stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
グランドパス65 (西鉄バス)
利用対象 > 運賃半額対象の高速バス路線

★印の路線においては西鉄グループ以外の事業者が運行する便でも利用可能。
福岡 - 北九州線
福岡 (天神) - 津田・苅田・行橋線（西鉄バス北九州）
福岡 (天神) - 直方線（西鉄バス筑豊）
わかくす号（西鉄バス佐賀）
福岡空港 - 佐賀線（西鉄バス佐賀）
ひた号（西鉄・日田バス）
★させぼ号（西鉄高速バス・西肥自動車）
ひのくに号（西鉄・九州産交バス）
★ふくふく天神号（西鉄・サンデン交通）
北九州空港エアポートバス（西鉄バス北九州）
福岡空港 - 久留米線（西鉄バス久留米）
福岡空港 - 大牟田・荒尾線（西鉄バス大牟田）（運行休止中）
利用対象 > 西鉄電車でのポイント付加サービス

西鉄の2014年度事業計画に「鉄道とバスの連携促進」として、グランドパス65所持者に対する電車運賃の割引サービスの導入検討が挙げられていたが、同年10月1日より2017年9月30日まで（当初は2015年9月末までだったが、期間が延長されている）のキャンペーンとして、グランドパス65を搭載したnimocaで本人が西鉄電車に乗ると、乗車から4日以内に運賃の半額分のポイントを付与するサービスを行っている。なお、nimocaで改札を通過した場合のみ対象となり、同乗者など乗車券を購入する場合は対象外となる。
利用方法

乗車時は、通常のnimoca利用と同様nimocaリーダーに音が鳴るまでカードをタッチする。
降車時は、運転士に写真票を見せてから、運賃箱のnimocaリーダーに音が鳴るまでカードをタッチする。
ちなみに、正常受付時の音は大きく「通常回数券」「通常定期券」「小児nimoca」「グランドパス65」の4種類に分かれており、運転士が音で判別できるようになっている。「グランドパス65」の場合は高齢者の聴覚特性に配慮して低音からの階調になっている。
同乗者の運賃を同時に精算する場合は、カードタッチ前に「グランドパス」利用者本人の存在と、同時に運賃を精算する同乗者の人数を分けて運転士に申告する必要がある。申告漏れの場合、誤って「グランドパス」利用者についても運賃を引かれる場合がある。
出典・脚注

↑   (PDF)
↑  西鉄公式サイトの沿革より。
↑  1日あたり100円。
↑  各種商品（定期券）改定後の運賃一覧 西鉄バス、2024年1月1日閲覧。
↑  2024年11月15日を以って九州産交バスでの取り扱いが終了。
↑  2014年度事業計画 (PDF)  西日本鉄道（2014年11月24日閲覧）、11ページ
↑  サービスの案内 (PDF)  西日本鉄道、2017年2月1日閲覧。
モーニングジャンボ奥さま8時半です

| モーニングジャンボ奥さま8時半です |
| --- | --- |
ジャンル:  ワイドショー
司会者:  鈴木治彦 宮崎総子
アナウンサー:  玉井孝 道上洋三 藤田和弘
テーマ曲作者:  伊藤アキラ（作詞） 小林亜星（作曲）
オープニング:  ハニー・ナイツ
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
製作:  TBS

放送
放送局: TBS系列
映像形式: 4:3
音声形式: モノラル
放送国・地域:  日本
放送期間: 1972年4月3日   - 1984年5月4日
放送時間: 月 - 金曜 8:30 - 9:55
放送枠: TBSテレビ系列平日午前のワイドショー枠
放送分: 85分

番組年表
前作: モーニングジャンボ
関連番組: モーニングジャンボJNNニュースショー 8時の空
テンプレートを表示
『モーニングジャンボ奥さま8時半です』（モーニングジャンボおくさまはちじはんです）は、1972年4月3日から1984年5月4日までTBS系列各局で毎週月 - 金曜 8:30 - 9:55（日本標準時）に生放送されていたTBS制作のワイドショー番組である。
概要

前身の『モーニングジャンボ』の視聴率が低迷し、番組内容を1年で見直す事になった。3時間10分に及ぶ番組枠を8:30を境に分割されることになり、『JNNニュースショー』と『奥さま8時半です』がスタート（ただし、『JNNニュースショー』は8:00で終了し、8:00から8:30までは『8時の空』→『ポーラテレビ小説』の再放送を放送していた）したが、どちらも『モーニングジャンボ』を継承したものである。したがって新聞の番組表には「モーニングジャンボ・第二部」、もしくは前半部の『JNNニュースショー』と合わせてひとつの番組（『8時の空』、『ポーラテレビ小説』は括弧書き）とされていた時期もある。
因みにお天気ループを初めて表示したのは当番組が最初である。画面左下に表示されていた。表示は天気マークではなく「東京 はれ」という感じであった。
概要 > 番組の終焉

『モーニングジャンボ』時代から司会を務めた鈴木治彦が体調不良のため降板を申し出た事を理由に、1984年5月4日に放送を終了した。『モーニングジャンボ』時代から通算して約13年の歴史に幕を下ろした。鈴木はその後同年8月にTBSを定年退職している。一方、本枠はNHKを退職しTBSと専属契約を組んだばかりの森本毅郎を新司会者に迎えて、『森本毅郎さわやかワイド』に引き継がれた。
概要 > ライオンのスポンサー就任の経緯

本番組からこの時間帯にライオン油脂・ライオン歯磨→ライオンが平日14時枠の帯ドラマから移動の形でスポンサーに加わり、前半部の一社提供を務めるようになった。これは前述の枠分割に際して『奥さま8時半です』をライオングループに提供してもらおうという企画案が作られたためである。しかし、それまでスポンサーだった帯ドラマ枠の提供でTBSに支払っていた制作費では8時30分から9時55分までのワイド番組をつくることは不可能だったため、85分枠をさらに分割して9時15分までがライオンの1社提供、それ以降は各社相乗りのPT枠とする苦肉の策が練られた。
ところが、これに対してライオン側は強い難色を示しTBSの営業担当者の懸命な説明も受け入れず、「スタート時期も迫る中でこの番組はスポンサーをつけられない」と関係者の誰もが思ったという。そして大詰めを迎えて覚悟を決めたTBSの営業担当者がライオンを尋ねた際、ライオンの宣伝部長は「うちはTBSさんを信じ、TBSさんに託すことにしました」とそれまでの反応から一転して了承の返答を出した。
こうしてスポンサーに就く事になったライオンは本番組終了後も途切れなくスポンサーを継続。『森本毅郎さわやかワイド』『（森本ワイド）モーニングEye』を経て、1996年にワイドショーから生活情報色の強い生情報番組『はなまるマーケット』へ形態を変え、2014年にワイドショー型の情報番組への回帰を経て、2021年からお笑い色の強い生バラエティ番組『ラヴィット!』へ再度形態を変えたが、2024年11月現在もライオンは本枠前半部で一社提供を務めている。佐藤遥子は1980年4月から約1年の出産期間を除き、1970年代前半から2024年11月現在まで50年以上ライオンのCMに出演している（1972年時点で生CMに出演していた。2014年4月以降は収録形式で放送）。
出演者 > 司会者

| 期間 | 期間 | メイン | アシスタント> 女性 | アシスタント> 男性 |  |  |
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| 1972年4月3日 | 1975年3月28日 | 鈴木治彦1 | 宮崎総子2 | 玉井孝3・4 |  |  |
| 1975年3月31日 | 1984年5月4日 | 鈴木治彦1 | 宮崎総子2 | 藤田和弘1 |  |  |
  1　TBSアナウンサー（当時）  2　1973年11月から1974年1月までは出産のため一時降板。その間は実姉の宮崎恭子が司会を担当。1974年2月4日に番組に復帰した  3　当時朝日放送アナウンサー。腸捻転ネット解消に伴って降板。1984年5月4日の最終回ではゲスト出演。  4　腸捻転ネット解消に伴って降板。1984年5月4日の最終回ではゲスト出演。
出演者 > リポーター

梨元勝（芸能リポーター） - のちに日本テレビ『酒井広のうわさのスタジオ』に移籍。
福岡翼（芸能リポーター） - のちにフジテレビ『3時のあなた』に移籍。
村上允俊（リポーター） - 『森本毅郎さわやかワイド』以降も『モーニングEye』最終回の1996年9月まで出演。
小川みどり（芸能リポーター） - 番組後期から出演。『モーニングEye』放送中の1995年頃まで出演。
出演者 > レギュラー

道上洋三（朝日放送アナウンサー） - 上記のネットチェンジまでで木曜日に朝日放送本社のスタジオから放送されていたコーナーを担当。
水の江瀧子
初代 林家木久蔵（現：林家木久扇） - 初回から最終回までコーナー司会及びリポーターとして出演した他、番組スタッフとして構成も担当した。
金子信雄 - 料理コーナーに出演。
石井和子 - 木久蔵の相方としてリポーターを担当。
三遊亭楽太郎
泉ピン子
野末陳平
遠藤剛 - 俳優。1970年代に放送された「5人の女性」「四つの部屋」のコーナー司会。
出演者 > 生コマーシャル担当

田辺よしのぶ - ライオンの生CMを担当。
佐藤遥子 - 同じくライオンの生CMを担当。本番組終了後も引き続き生CMを担当。
テーマ曲

番組テーマは「♪ハハン ハハン 8時半…」とハニー・ナイツが歌うものであった。番組スタートから1982年9月まで使用。『日立の樹』を手がけた、伊藤アキラ作詞、小林亜星作曲による。1982年10月からはタイトルロゴの変更に伴いシンセサイザー系の音楽に切り替わった（「TBS50年史」のDVDでも見る事ができる）。
ネット局

○…フジテレビ制作の『小川宏ショー』から移行した局
▲…NETテレビ→テレビ朝日制作の『モーニングショー（第1期）』から移行した局
※系列・局名は放送当時のもの
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 東京放送 | TBS系列 | 制作局 現：TBSテレビ |
| 北海道 | 北海道放送 | TBS系列 |  |
| 青森県 | 青森テレビ | TBS系列 | ▲1975年3月31日から |
| 岩手県 | 岩手放送 | TBS系列 | ○現：IBC岩手放送 1980年4月1日から |
| 宮城県 | 東北放送 | TBS系列 |  |
| 福島県 | 福島テレビ | TBS系列 フジテレビ系列 | 1983年3月31日打ち切り |
| 福島県 | テレビユー福島 | TBS系列 | 1983年11月22日から |
| 山梨県 | テレビ山梨 | TBS系列 |  |
| 新潟県 | 新潟放送 | TBS系列 | ▲1981年3月30日から |
| 長野県 | 信越放送 | TBS系列 | ▲1980年10月1日から |
| 静岡県 | 静岡放送 | TBS系列 | ▲1978年10月2日から |
| 中京広域圏 | 中部日本放送 | TBS系列 | 現：CBCテレビ |
| 近畿広域圏 | 朝日放送 | TBS系列 | 現：朝日放送テレビ 1975年3月28日まで |
| 近畿広域圏 | 毎日放送 | TBS系列 | ▲1975年3月31日から |
| 岡山県 →岡山県・香川県 | 山陽放送 | TBS系列 | 現・RSK山陽放送 1983年3月31日までの放送対象エリアは岡山県のみ |
| 広島県 | 中国放送 | TBS系列 |  |
| 高知県 | テレビ高知 | TBS系列 |  |
| 福岡県 | RKB毎日放送 | TBS系列 |  |
| 鹿児島県 | 南日本放送 | TBS系列 | ▲1982年10月1日から |
ネット局 > ネット局に関する備考

番組放送当時は、TBS系列局であってもフジテレビ制作の『小川宏ショー』→『おはよう!ナイスデイ』やNETテレビ→テレビ朝日制作の『モーニングショー（第1期）』をネットしていた局があったため、放送されたネット局は少なかった。1978年9月29日までは12局ネット、1984年5月4日の終了時点では17局ネットだった（1989年9月29日までの『モーニングEye』と同じ）。
さすらいラビー

| さすらいラビー |
| --- | --- |
メンバー:  宇野慎太郎 中田和伸
結成年:  2014年
事務所:  太田プロダクション
活動時期:  2014年 ‐
出身:  大学のお笑いサークル 太田プロエンタテイメント学院8期
出会い:  学生お笑い大会
旧コンビ名:  ちゃらいな（宇野） このよの（中田）
現在の活動状況:  ライブ・メディア
芸種:  漫才
ネタ作成者:  中田和伸
過去の代表番組:  新しい波24
同期:  ストレッチーズ しらすのこうげき! 宮下草薙など
公式サイト:  公式プロフィール
受賞歴
 2012年 関東大学生漫才グランプリ優勝 2013年 第11回笑樂祭 優勝 2019年 太田プロライブ月笑 年間王者
テンプレートを表示
| さすらいラビー> YouTube |
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チャンネル:   【公式】さすらいラビーチャンネル 
活動期間:  2014年 -
ジャンル:  コメディ
登録者数:  3,420人
総再生回数:  142,380回
チャンネル登録者数・総再生回数は 000000002023-05-08-00002023年5月8日時点。
テンプレートを表示
さすらいラビーは、太田プロダクションに所属する日本のお笑いコンビ。
メンバー

身長159 cm、体重50 kg。血液型A型。
東京都小平市出身。
東京都立小金井北高等学校、青山学院大学理工学部卒業。
青山学院大学ナショグルお笑い愛好会出身。
趣味は映画鑑賞、ギター。
特技はトランプ手品、なぞなぞ、数独。
かつてガク（真空ジェシカ）、高木貫太（ストレッチーズ）とルームシェアをしていた。
双子の弟がいる。
2021年5月6日放送のラジオ番組『ナイタースペシャル さすらいラビー“ラストチャンスの時間”』（ニッポン放送）において、交際中の女性との婚約を発表、同年7月16日に入籍。
身長185 cm、体重68 kg。血液型A型。
東京都文京区出身。
筑波大学附属高等学校、一橋大学商学部卒業。
趣味はバスケットボール。
特技は塾講師（歴4年）、漢字（漢検準1級）。
一橋大学お笑いサークルIOK出身。
高校の1年後輩には大島育宙（XXCLUB）とGパンパンダがいる。
顎が7cmある。
来歴

大学時代にそれぞれお笑いサークルに所属しており、別のコンビで活動していた。「わらいを愛する学生芸人No.1決定戦」でともに予選落ちした悔しさから、お互いにプロを目指すことを前提にコンビを結成した。
コンビ名は互いに思いついた単語を組み合わせたもので、中田が「さすらい」、宇野が「ラビー」であった。「ラビー」の由来はそのときに宇野が使用していたNECのLAVIEである。
大学卒業後、タイズブリックに所属したが2016年2月に退所。その後、2016年9月に太田プロエンタテイメント学院を8期生として卒業し、太田プロダクションに所属している。
M-1グランプリでは2021年、2022年大会にて準々決勝進出、キングオブコントでは2023年大会にて準決勝に進出。
2023年12月10日放送のTHE MANZAI プレマスターズにて、前年度1位のからし蓮根や、後にM-1グランプリで準優勝を果たしたヤーレンズなどを抑え1位となり、マスターズへの出演権を獲得した。
芸風

26cmの身長差がある凸凹コンビ。漫才・コントをともに行う。漫才ではコント漫才が多く、洋画やアメリカのカートゥーンアニメーションに出てくるようなキャラクターを中田が演じるパターンや、宇野が女子役を、中田が焦りや緊張でキモくなってしまう男子役を演じて学生時代のシミュレーションをするパターンがある。また、社会的によくある偏見や政治にまつわるテーマなどをネタに混ぜることもある。
出演 > テレビ

学生才能発掘バラエティ　学生HEROES！（テレビ朝日）
新しい波24（2017年4月4日 - 2017年9月19日、フジテレビ）
「青春高校3年C組」通しレギュラー最終オーディション （2018年3月21日、テレビ東京）
にちようチャップリン（2018年9月9日、テレビ東京）
前略、西東さん（2018年10月26日・2019年10月25日）
7G〜SEVENTH GENERATION〜 （2019年8月31日 - ）
冗談騎士（2020年2月5日・2020年2月12日、BSフジ）
芸能人ハローワーク（2021年7月26日、テレビ朝日）
THE CONTEへの道（2023年1月28日、フジテレビ）
オールスター後夜祭（2023年10月15日、TBS）
THE MANZAI マスターズ（2023年12月10日、フジテレビ）※プレマスターズ1位
出演 > ラジオ

さすらいラビーのオーライパパ（stand.fm、毎週月曜22時更新）
マイナビ Laughter Night（2017年12月29日、2018年5月4日・7月13日、2019年8月16日、2020年12月25日、2021年2月26日、2022年9月23日・11月18日、2023年2月10日） - TBSラジオ
さすらいラビーのオールナイトニッポン0（2018年8月29日） - ニッポン放送
ナイタースペシャル　さすらいラビー“ラストチャンスの時間”（2021年5月6日） - ニッポン放送
出演 > CM

マネードクター「メール」篇 - 宇野のみ
アキュビュー® オアシス® 瞳思いラボ・コントラスト篇
出演 > 映画

まーごめ180キロ（2023年5月19日劇場公開）
出演 > ライブ

太田プロライブ“月笑”
毎月200組の頂点を決める“レフカダモータースライブ”
学生芸人OB,OG新ネタライブ“お笑い畜生道”
K-PRO若手ユニットライブ“PROJECT NewZ”
K-PROユニットライブ“GUAM”
出演 > 書籍・雑誌

別冊カドカワDirecT 06 （2017年6月8日発売、KADOKAWA）
賞レース成績 > M-1グランプリ

| 年（回） | 結果 | エントリー No>  | 会場 | 日時 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015年（第11回） | 2回戦進出 | 850 | 雷5656会館ときわホール | 10月14日 |  |
| 2016年（第12回） | 3回戦進出 | 498 | ルミネtheよしもと | 10月27日 |  |
| 2017年（第13回） | 2回戦進出 | 568 | 雷5656会館ときわホール | 10月6日 |  |
| 2018年（第14回） | 3回戦進出 | 902 | ルミネtheよしもと | 10月16日 |  |
| 2019年（第15回） | 3回戦進出 | 1119 | ルミネtheよしもと | 11月9日 |  |
| 2020年（第16回） | 2回戦進出 | 1959 | よしもと有楽町シアター | 11月5日 |  |
| 2021年（第17回） | 準々決勝進出 | 1373 | ルミネtheよしもと | 11月17日 |  |
| 2022年（第18回） | 準々決勝進出 | 2129 | ルミネtheよしもと | 11月13日 |  |
| 2023年（第19回） | 3回戦進出 | 2398 | KANDA SQUARE HALL | 11月7日 |  |
| 2024年（第20回） | 準々決勝進出 | 754 | ルミネtheよしもと | 11月21日 |  |
賞レース成績 > その他

2012年 関東大学生漫才グランプリ - 優勝
2013年 第11回笑樂祭 - 優勝
2014年 第2回「イイね（笑）グランプリ」 - エレキコミック賞
2016年 K-PROアワード2016 - 最優秀新人賞
2019年 太田プロライブ月笑2019 - 年間王者
2021年 第42回ABCお笑いグランプリ - 決勝進出
2023年 ソウドリ 第15シーズン 優勝
2023年 ツギクル芸人グランプリ 決勝進出
2023年 キングオブコント 準決勝進出
2024年 R-1グランプリ 準々決勝進出（中田）
2024年 キングオブコント 準決勝進出
NTSC

NTSCを採用している、またはデジタル放送移行まで採用した国（緑色■）
NTSCは、コンポジット映像信号および、それを用いたテレビジョン放送方式の仕様および標準規格「RS-170 (A)」「SMPTE-170M」などの通称。
NTSCとは規格を策定したNational Television System Committee（全米テレビジョンシステム委員会）の略。特に1953年に定められたカラーテレビ放送規格を指す。開発国のアメリカ合衆国などとともに、日本のアナログテレビ放送システムが採用していた規格である。
前述の正式名称（規格票）は専門書等以外ではほとんどみられない。
歴史的経緯

1927年、フィロ・ファーンズワースが、サンフランシスコで全電子式テレビジョンの公開実験を行った。その後1933年、アイコノスコープが開発され、さらに感度を向上させてスタジオ撮影も可能とした1938年のオルシコン開発といった、改良された各種撮像管の開発などの要素技術の発展を受けて、1930年代末頃には研究室内での実験段階をクリアして、商業放送が可能な水準へと到達した。しかしその時点において、各社各様のさまざまな仕様が乱立する気配を見せはじめていた。
そこで1940年、Radio Manufacturers Association（RMA、後のElectronic Industries Alliance（EIA））によって、National Television System Committee（NTSC）が組織された。
NTSCによる仕様の策定には9か月ほどを費やし、幾度となく会合が開かれ、実験も行われた。その成果は、1941年3月に推奨規格としてFederal Communications Commission(FCC)へと提出され、同5月に商業放送が承認された。1957年、この白黒テレビ方式の標準は、EIAによって、RS-170として編纂されまとめられた。
1940年代末から1950年代初頭にかけて、カラー放送開始に向けての機運が高まった際にも同様の仕様の乱立の気配ないしその危惧から、NTSCが再招集された。その結果1953年に、RCA社が基本原理を開発したカラー方式への拡張（と、わずかな変更）を標準として採択し、その後は規格の厳格化と定義の厳密化を経て、その主要な役割を最後まで全うしつつある今日に至っている。
概要

ここでは、1953年にFCCによって商業放送が承認されたカラーテレビジョン放送全米標準方式（1977年に暫定規格 EIA RS-170Aとしてまとめられ、さらに1994年、SMPTE-170Mとして厳格化）について主に記す。
1940年代から放送が行われていた白黒テレビジョンとの後方互換性を維持しつつ、明るさではなく光の三原色（赤・緑・青）の動画信号を伝送・表示するために、1950年代の市販家電製品に採用可能な様々な技術が投入されている。輝度の変化に関しては小さく細かい変化まで判別できるが画像の中で色彩だけが変化している部分は網膜に映る面積がある程度以上広くないと変化の存在自体を認識できない人間視覚の特性を利用して、そのまま送信すると白黒放送の3倍の電波帯域幅が必要になるカラー映像信号を1/3の帯域に圧縮している。
明るさを表す輝度信号と色の座標を示す2つの色度信号に撮像素子から出力された三原色の強さを表す信号をマトリクス変換し輝度信号には白黒放送との互換性を持たせ、色差信号はローパスフィルターにより大幅な帯域制限を行って色副搬送波（カラーサブキャリア）で直交振幅変調をかけてクロマ信号とし、輝度信号や音声信号との相互妨害を極力発生させないような形態に合成して放送する。
各家庭の受像機では、視聴するチャンネルの放送周波数帯を選択増幅し、検波器でベースバンド映像信号に復調したものから輝度信号と色差信号を分離し逆マトリクス変換によって三原色の強さを表す信号を復元し、カラーブラウン管（今日では液晶やプラズマディスプレイを始めとする平面表示デバイス）に動画像を表示する。
NTSC委員会の策定したカラーテレビジョン放送方式を採用している国はアメリカ、カナダ、メキシコ、日本、台湾、韓国、フィリピン、中南米諸国の一部、太平洋諸島の一部などである。採用国数と視聴可能人口ではインドと中国も採用しているPAL方式の陣営が圧倒的に上回るが、アメリカが映像ソフトの供給大国であることから市場における各方式の地位・重要性は単純に比較出来ない。
詳細 > 白黒テレビジョンとの互換性

白黒テレビとの後方互換性を維持するため、以下の基本諸元を引き継いでいる。
詳細 > カラー化における変更点

前節で述べた白黒放送の諸元に対し、カラー放送では色差情報（クロマ信号）を付加する為の色副搬送波（周波数 fsc で示す）を追加した他、水平同期周波数 fh と映像 - 音声搬送波周波数の差 fa が整数倍の関係になるよう変更している。
fsc={\tfrac {455}{2}}fh ゆえに、 fsc={\tfrac {315}{88}}MHz±10Hz（ 3.579{\dot {5}}{\dot {4}}…MHzの循環小数になる）
fh={\tfrac {fa}{286}}（なお、 fa=4.5MHz〈白黒放送の fh=15.750kHz に比べて0.1%の差異〉）
水平同期周波数 fh を変更した理由は、NTSCの輝度信号のスペクトルのピークが fh 間隔で存在し、輝度信号スペクトルと音声信号スペクトルの谷間に色副搬送波スペクトル（こちらもピークが fh 間隔で存在する）のピークが来るようインターリーブさせることで相互妨害が最小で済むような形で合成するためである。当時のテレビ受像機は音声再生にインターキャリア方式を使っていたため、fa を変更すると音声再生に支障が発生することから fh の値を変更した。これに伴って垂直同期周波数は60Hzから {\tfrac {60}{1.001}}Hzに、フレームレートも毎秒30枚から {\tfrac {30}{1.001}}枚へと0.1%ずつ低下するが、大部分がアナログ回路で構成されている垂直および水平偏向系にとっては製造誤差を見込んだ引き込み範囲内に収まる変更であり、既存の白黒テレビジョン受像機を改造調整することなくカラー放送の輝度信号部分を受信可能にしている。また、NTSC方式カラーテレビジョン受像機においても従来の白黒放送を受信可能としている。
色差信号を解読しない白黒テレビ受像機では輝度信号に加算されたクロマ信号は単なる妨害信号（ノイズ）となり、非常に細かい波状の明暗ビートとして画面に表示される。色副搬送波の周波数を水平同期周波数の {\tfrac {1}{2}}の奇数倍、映像信号帯域上限（約4.2MHz）に近い数値にしたのはこの妨害ビートが出来るだけ細かくなるよう、さらに市松模様状に規則正しく並んで適正視聴距離 以遠まで離れて見ると模様が潰れて平均化されて目立たなくなるように考慮して設定された値であり、映像信号帯域の4.2MHzからクロマ信号側帯波の帯域を0.5MHz以上確保した3.579545MHzに定められている。家庭用テレビに接続可能な、ゲーム機、パソコンなどではこの周波数がシステム全体のクロックとして流用され、MSXや、SEGAのゲーム機など、CPUの規定周波数とは異なる、3.579545MHzで動作する機種が多く生まれた。(ゲーム機やMSXなどは、厳密にはNTSCとは規格が異なる映像信号を出力する)
詳細 > 各色カメラの出力信号から輝度信号Yと色度信号I・Qを生成する

被写体で反射しビデオカメラのレンズに入射してきた光はダイクロイックプリズムまたはカラーフィルタによって赤・緑・青の各波長毎の像に分解され、レンズの焦点距離にある撮像面の撮像素子（かつては撮像管、近年は固体撮像素子）に像を結ぶ。撮像面上に投影された像は、撮像素子の光電効果もしくは微小フォトダイオードによって光の強弱を2次元平面上の電位の高低や抵抗値の高低へと変換され、水平および垂直走査によって走査線毎に分解された線順次（1次元の）電位信号として取り出されてくる。
輝度信号Yと色度信号I・Qはこの赤緑青各色のカメラから出力される色信号にガンマ補正を施し、重み付けを行って加算する事で生成する。ブラウン管などの表示装置に使用される三原色のISO/CIE 10527 色度図座標を
赤 x=0.670 y=0.330
緑 x=0.210 y=0.710
青 x=0.140 y=0.080
と想定し、無色の「白」を意味する信号を送出した時に受像機側で表示される光をCIE標準の光Cの座標
白 x=0.3101 y=0.3162
に設定して、これらの色に合致させた各色カメラからの出力色信号 赤：R 緑：G 青：B を0 (0IRE) - 1 (100IRE) の範囲に正規化したとき、
Er =  R^{0.45}
Eg =  G^{0.45}
Eb =  B^{0.45}
の様にガンマ補正を行い、7.5IREのセットアップレベル（最低輝度の「黒」を規定する信号レベル）を加算
E'r = 0.925Er + 0.075
E'g = 0.925Eg + 0.075
E'b = 0.925Eb + 0.075
したものを
Y = 0.299 E'r + 0.587 E'g + 0.114 E'b
I = 0.5959 E'r - 0.2746 E'g - 0.3213 E'b
Q = 0.2115 E'r - 0.5227 E'g + 0.3112 E'b
というマトリクスを実現する回路で変換を行う。受像機側では上記マトリクスの逆行列に相当する変換回路で輝度信号Yと色度信号I・Qから赤緑青の各色信号を復元し、表示装置を駆動する。
ただし上記三原色の色度図座標で発光する蛍光体は輝度が非常に低い物しか存在せず、現実のブラウン管では別の色で発光する蛍光体で代用し、色再現の差異は受像機側マトリクスの係数を変更して吸収している。
また、SMPTE-170Mでは「白」の座標は標準の光D65のx=0.3127 y=0.3290に変更され、三原色の座標もガンマ補正時の処理もセットアップレベルを加算する段階も1953年の規格制定当時の物とは内容が異なっている。詳細は当該規格参照。
詳細 > I・Q信号の生成

オレンジから水色の色差を表すI信号は基準となる色副搬送波から57度遅れた位相を持つ搬送波で平衡変調し、青紫から黄緑の色差を表すQ信号は同じく147度遅れた（I信号から更に90度遅れた）搬送波で変調をかけて加算し、クロマ信号を生成する。クロマ信号は、簡単に言えば基準となる色副搬送波との位相差が色相を、振幅が彩度を表すベクトル信号である。受信側で色差信号の復調を行う際のよりどころとなる位相と振幅の基準信号は、水平同期パルス立ち上がり直後のブランキングレベル区間（バックポーチ）に挿入されている。このカラーバースト信号は、水平同期パルス立下り50%エッジ から色副搬送波19サイクル（約5.3μ秒）後に始まる持続時間9±1サイクルの色副搬送波で構成され、振幅は垂直・水平同期信号と等しい40IRE p-pと規定されている。
詳細 > I・Q信号を復調し、色（クロマ）信号にする

受像機側での復調時にはカラーバースト信号と同じ位相同じ周波数に同期させた連続波発振器（多くの場合、水晶振動子が用いられる）を駆動し、各々57度と147度遅らせる移相器を通した2種類の局部発振信号を得て映像信号から分離したクロマ信号を同期検波してI・Q信号を復元する。
尚、EI色度信号は色副搬送波信号3.579545MHzを中心とした下側波帯が1.5MHz・上側波帯が0.5MHzの周波数占有帯域幅であるが、EQ色度信号は下側波帯が0.5MHz・上側波帯も0.5MHzとなっており占有帯域幅が異なる。このため回路内で帯域幅が広いEI色度信号はEQ色度信号よりも僅かに遅れてしまう。これを補正するためにI復調回路の出力信号はディレーライン（遅延線輪）を通して時間補正し、更にディレーライン通過時の利得損失を補うEI色度信号増幅回路を経てからアーダー（信号加算回路）に入れる必要がある。
I復調回路からは極性が互いに逆の+EI色度信号と-EI色度信号が、同様にQ復調回路からは+EQ色度信号と-EQ色度信号が出力される。これら4色度信号は赤緑青用の各アーダー（信号加算回路）で比率制御された上で輝度信号+EY信号と共に加えられ、赤緑青の各色信号を再現する。

1.00EY+0.96EI+0.63EQ=ER、1.00EY-0.28EI-0.64EQ=EG、1.00EY-1.11EI+1.72EQ=EBとなり色信号が再生される。
詳細 > 帯域フィルター

SMPTE-170Mでは色差信号として U=0.925{\tfrac {Eb-Y}{2.03}}と V=0.925{\tfrac {Er-Y}{1.14}}を合成しU信号は180度、V信号は90度遅れた色副搬送波で変調してクロマ信号を生成する方法を第一に挙げている。一方、I・Q信号でクロマ信号を生成する旧い1953年版規格の機器も継続使用が認められている。最終的に生成されるクロマ信号は両者の間に大きな違いは無いが、唯一Q信号の帯域制限を行うローパスフィルターの特性だけが0.5MHzで6dB減衰と狭くなっている（U・VおよびI信号は1.3MHzまで減衰量2dB以下、3.6MHzで20dB以上）。
そのため、受像機側では新旧どちらの規格で作られた映像信号が来ても問題ないように、色差信号復調前後のフィルター特性はQ信号のそれに合わせて狭帯域 (0 - 0.5MHz) で実装するのが安全であると考えられている。実際、音声搬送波がクロマ信号に与える妨害ビート {\tfrac {117}{2}}fh約920kHzを回避するため同時にコストダウンの目的もあって市販受像機ではクロマ帯域のフィルターを狭帯域の物のみで済ませており、I信号を広帯域1.3MHzまで復調している例は稀有である。
詳細 > 色差信号による色（クロマ）信号の復調

I・Q復調方式によるカラーテレビ受像機は放送局から送信されてきた信号を全て利用し忠実な色を再現できるが、占有帯域幅が広いI信号を占有帯域幅が狭いQ信号の伝達速度に合わせるための遅延線輪（ディレーライン）及び、EI色度信号増幅回路が必要であると共に回路が複雑で高価になる。（1990年代に、三菱電機から「29C－CZ1」などCZシリーズとして「自然の色」を再現する機能を搭載したテレビが発売された。これがIC・トランジスタ化後、日本国内で販売された唯一のI・Q復調方式カラーテレビである。）
このため実際に市販された大半のカラーテレビでは色信号に関しては3.579545MHzを中心とした±0.5MHzのみを表示している。
真空管時代は、I・Q軸ではなくI軸寄りの位相のX軸、及びQ軸に近い位相のZ軸から成る2軸復調が主流であった。この方式は、X復調回路から出力されるEX信号をER-EY増幅管の第1グリッドに、Z復調回路から出力されるEZ信号をEB-EY増幅管の第1グリッドに送り出す。（EG-EY増幅管の第1グリッドはER-EY、EB-EY増幅管と同様にバイアス抵抗によりアースされているが、X復調回路、及びZ復調回路の出力とは繋がっては無く無入力となっている。）

尚、ER-EY、EG-EY、EB-EYの各色差信号増幅管のカソードは一点結合しており3管共有のカソード抵抗（この抵抗の両端に生じる電圧をEKとする。これは各色差信号増幅管のグリッドに対して-EKとして加わる。）

各色差信号増幅管の増幅率をAとすると。色差信号ER-EY出力管の出力電圧は、
-A(EX-EK)=ER-EY （真空管ではグリッドにはマイナス電圧で入力するが、プレートからはプラス電圧で出力されるため極性の逆転が起きる。このため色差信号増幅管の増幅率を「-A」とする。）同様に-A(EZ-EK)=EB-EY となる。

一方、色差信号EG-EY増幅管の第1グリッドにはEX、EZのいずれの信号も入らず共有カソード抵抗により生じた「-EK」のみが入力され、-A(-EK)=EG-EYとなる。（ここで、EKの位相はEG-EYの位相と一致する必要がある。そのため-EXと-EZの合成ベクトル位相がEG-EYの位相と一致する様にX軸及びZ軸は設定されている。）
これら各色差信号はカラーブラウン管の赤緑青の各色差信号用グリッドに加わる。一方カラーブラウン管のカソードには輝度信号の極性を±反転させた「-EY信号」が加わる。これはブラウン管の各三色各色差信号用グリッドに対しては更に極性逆転して+EY信号として加わる。

これによりカラーブラウン管内部において、(ER-EY)+EY=ER、(EG-EY)+EY=EG、(EB-EY)+EY=EBの赤緑青の各色信号が再現されこれに基づいて三色の電子ビームの強さを制御しカラー画面をブラウン管上に再現する。
尚、IC・トランジスタが普及するとX軸・Z軸復調方式から次第に直接、色差信号のER-EY、EB-EYを復調する「ER-EY・EB-EY 2軸復調方式」が主流となる。

この方式では色差信号EG-EYを復調しないがER-EY、EB-EYの各色差信号をEG-EY増幅トランジスタのベースに

-0.51(ER-EY)-0.19(EB-EY)=EG-EY として入力しコレクタ出力再現する。
更にER-EY、EG-EY、EB-EY全ての色差信号を直接復調する3軸復調方式もあるが、これはバランスが取りにくく不安定なため余り普及しなかった。
詳細 > 復調側でのY/C分離

送出側で輝度信号Yとクロマ信号Cを合成する際は単純に加算するだけで済むが、受像機側でのY/C分離は現在に至るも完全な分離法は実現されていない。以下にいくつか方式を挙げるが、それぞれに利点・欠点を持つ。
詳細 > 復調側でのY/C分離 > 周波数分離フィルタ

クロマ信号の主成分が約3 - 4.2MHzを占めている事に着目し、それ以下 (0 - 3MHz) の周波数帯には輝度信号しか含まれていないと見なしてローパスフィルタで輝度信号Yを抽出し、3 - 4.2MHzの領域はクロマ信号Cのみであるとしてバンドパスフィルタで分離する。
詳細 > 復調側でのY/C分離 > ライン相関を利用したクシ形フィルタ

上述した通り色副搬送波周波数は水平同期周波数の {\tfrac {455}{2}}倍であり、言い換えれば1本の走査線は色副搬送波227.5サイクル分の時間で描かれるということである。走査線上のある1点に注目するとその直上や直下の走査線の同じ水平位置では色副搬送波は半サイクルずれ、位相が反転している。仮に1色で塗りつぶされている画像を撮影してNTSCの映像信号に変換したとき生成されるクロマ信号の振幅は一定になるが色副搬送波との位相差も一定になるので、当該画像のクロマ信号は直上直下の走査線と比較すると同じ水平位置では位相だけが反転していることになる。
自然画像を撮影し走査線で分解して映像信号にしたものを仔細に分析すると、直上直下の走査線ではあまり大きく内容が変わらず同じ水平位置では輝度・彩度・色相とも似通っている（ライン相関性が高い）場合が多い。そこで映像信号を正確に走査線1本分の時間（ {\tfrac {572}{9}}μ秒）遅らせる遅延回路を通した信号と現在送られてきている信号とを足し合わせると画面のほとんどの領域でクロマ信号は打ち消しあい、残った輝度信号だけが得られる。逆に過去の信号との差分を取ると輝度信号は差し引きほぼゼロになり、位相が反転しているクロマ信号だけが残留する。
遅延回路を用いたこのフィルタは遅延時間の逆数の整数倍の周波数で利得にピークができ、周波数特性グラフで見るとちょうど櫛の歯のようになっている事から、クシ形フィルタと呼ばれる。
詳細 > 復調側でのY/C分離 > フレーム相関を利用した3次元クシ形フィルタ（3D Y/C分離）

走査線1本ごとに色副搬送波の開始位相が半サイクルずつずれていくのは上述した通りだが1フレーム中の走査線数は奇数（525本）である為、画面中の任意の一点上における色副搬送波の位相はフレーム毎にも反転していることになる。したがって、正確に1フレーム分（ {\tfrac {1001}{30}}ミリ秒）だけ映像信号を遅延できる回路を作成すればフレーム相関性を利用したY/C分離が可能になる。
「過去」の画面との比較を行うこのフィルターは2次元平面のフレーム画像を時間方向の次元で演算処理する事から、3次元クシ形フィルタと呼ばれる。
なお、画面全体の映像信号を正確に1フレーム分遅延し得る回路の実現には、非常に複雑で大規模な画像処理装置が必要となり高速な半導体メモリとその大容量化・廉価化を待たねばならず民生家電製品に搭載できる所までコストが下がったのは20世紀も終盤になってからである。
詳細 > ベースバンド信号での伝送

放送波への変調を行わずNTSCベースバンド信号を同軸ケーブルで外部の機器とやり取りする場合、入出力およびケーブルのインピーダンスは75Ωとし信号レベルを1V p-pとするよう規定されている。信号送出側／受入側とも直流伝送が可能な設計になっていればブランキングレベルを0V、同期信号レベル (-40IRE) を-286mV、映像信号の輝度100% (100IRE) を714mVとする。直流結合できない場合、もしくはどのような機器が接続されるのか確定出来ない場合は同期信号の底のレベルもしくは水平同期信号直後のブランキング期間の電圧を各々の機器内部で基準とする電圧に揃えるクランプ回路を受信側に設けて限定的直流再生を行う。
接続端子の形態は業務用機器ではインピーダンス75Ωに設計されたBNCコネクタ（通常のBNCコネクタは50Ω）と指定されているが、民生用機器ではRCA端子を使用するのが一般的である。
クロマ信号はNTSCベースバンド信号生成前の色差信号I・Q（又はU・V）の段階で最大1.3MHzの帯域制限フィルタがかけられているが輝度信号の帯域にはNTSC規格としての上限は設けられておらず、伝送路や記録再生機器の規格や性能によってのみ制限を受ける。たとえば放送波では4.2MHz（水平解像度約330TV本）の帯域が確保されており普及型家庭用VTRでは約2.5MHz（約200TV本）までの信号が録画再生可能である。レーザーディスクプレイヤーでは、4.5MHzの帯域が確保されていた。
音声多重放送

→詳細は「音声多重放送」を参照
音声は当初モノラルのみであったが、1978年に日本の東京広域圏で、FM-FM変調によるEIAJ方式音声多重放送が始まった。
1984年、アメリカでBTSC (Broadcast Television Systems Committee) が、MTS (Multi-channel Television Sound) と言われるAM-FM変調方式の音声多重放送の規格を制定した。日本とアメリカの方式の場合、音声信号内にサブキャリア（副搬送波）を挿入する。
またPAL圏の西ドイツでは1981年から、A2ステレオ方式で音声多重放送を行っている。これは前2者の様な方式と異なり、2つ目の音声搬送波を設けて、そこで第2音声（二ヶ国語放送の外国語音声または、ステレオ放送時の右チャンネル音声）を伝送する規格である。
他のカラー放送方式との比較 > 短所

NTSC方式のクロマ信号は、カラーバースト信号で示される基準位相との差が色相を表すという特性を持っている。そのため、伝送・増幅系やフィルターなどで位相歪みが発生すると表示画像の色相のずれに直結してしまう。空間波による放送ではマルチパスがもたらす信号歪みを完全に避けることは不可能であり、その影響も受信アンテナの性能とそれを設置した家々の位置によってまちまちとなる。またクロマ信号側帯波の広がり ( - 4.2MHz) の直上には音声キャリア (4.5MHz) が存在し、これによる妨害を排除する為の急峻な遮断特性を持つフィルターは1950年代当時の家電製品に適用できる技術ではクロマ信号の位相特性が確実に悪化する物しか作れなかった。
放送技術関係者らは、NTSC方式を評して自嘲的に
"Never Twice Same Color"（同じ色は二度と再現できない）

"No Television Same Color"（同じ色が出るテレビはない）

"Never Tested Since Christ"（有史以来、技術的正当性を検証していない）
などと揶揄しているくらいである。
NTSC以後に開発されたPALでは2つある色差信号のうちR-Y成分の極性を走査線1本毎に反転する事によって、位相歪みの影響を画面上で目立たなくする改良が加えられている。SECAMでは色差信号はFM変調されており、この種の問題は原理的に発生しない。
しかし1950年代から1970年代には問題となっていたこの件も送出側規格の厳密化やアンテナの指向特性向上、位相歪みを低く抑える電子回路技術の進歩、特に高性能な中間周波フィルター類の開発と量産廉価化・広範採用により次第に改善され「受像機を設置した先々で、いちいち色相調整つまみを回して合わせ込まないと正しい色が再現できない」という煩わしさを過去のものとしている。
他のカラー放送方式との比較 > 長所

NTSC方式は周波数インターリーブ関係が単純であり、直上直下のライン相関性を利用して輝度信号とクロマ信号とを比較的高い精度で分離するクシ型フィルターを数%の部品追加で実現できる。2本離れた走査線との比較が必要になるPALではライン相関性が低下してY/C分離の精度が悪化し、SECAMではそもそも色信号にライン相関性が無い。画面全体の映像信号を蓄積できる大容量メモリを使って過去のフレームとの比較を取り、フレーム間の相関性を利用して輝度/色差信号を抽出する3次元Y/C分離が家電製品に使われるようになる1990年代初頭までこの点ではNTSC方式に優位性があった。
なおNTSCの走査線数525本に対しPALのそれは625本と多く、画面の詳細度はPAL方式の方が上回っている。逆にNTSCのフレームレートはPALの毎秒25枚に比べ20%増しの毎秒30枚であり、動きが滑らかである。しかし水平解像度と走査線数とフレームレートの積は当該チャンネルの放送波が占有し消費する周波数帯域の広さと比例し各値はトレードオフする関係にあるため、これをもって方式の優劣を語ることは出来ない。
放送電波の帯域は当該国家ないし地域住民の言わば共有インフラ・共有財産であり、民生用途に話を限ったとしてもテレビジョン放送のみに専用が許されているわけではない。VHF帯 (30 - 300MHz) の利用が始まったばかりの1940年代において、当時の16mm白黒映画フィルムと同等の解像度400ラインペア 程度を確保した上でチャンネル当たりの占有帯域が6MHzで済むNTSCは、国土が広く混信を避けつつ全国放送を行うためには多くのチャンネルを必要とするアメリカの事情を反映して開発された方式でもある。欧州などの7 - 8MHzのチャンネル幅を必要とするPAL/SECAM方式や14MHzもの帯域を占有して819本の走査線を描くフランス式System-Eの様に放送チャンネル当たりの帯域を広く取ればそれだけ多くの走査線を詰め込めるが、確保できるチャンネル数はその分減少する。テレビジョン放送用のチャンネル数を増やすには周波数が高い方向に確保するしかない（低い側の周波数領域は既に他の放送通信用途で埋まっており、数十 - 数百MHz単位で連続した領域を確保するには高い周波数帯を開拓する以外に方法は無い）わけだが、周波数が高くなればなるほど送信側受信側とも克服せねばならない技術的困難は増大する。
日本における実装 (NTSC-J)

アメリカやその他の国々で採用されているオリジナルのRS-170A/SMPTE-170M規格では最低輝度の黒を表すセットアップレベルは7.5IREと規定されている。
日本のNHKでは黒レベルとブランキングレベルが等しく0IRE (=0V)、民放では5IREとなっており、両者の違いはごくわずかであり、多くの一般人は存在自体に気が付かないであろうレベルの差異ではあるが、業務として映像に携わる人々にとっては無視できない差違であり、業務用機器では日本規格と米国規格とで製品ラインナップが別になっていたり、明示的にセットアップレベルを切り替えるスイッチが付いていたりする。
また、「輝度100%の白」を意味する信号が送られてきた時に表示する「白」の色温度も日米で異なっている。SMPTE-170Mでは国際照明委員会 (CIE) 標準の光D65（色温度約6500Kの昼光色）を目標色にしているが、日本では明文化された規定は無いものの、色温度約9300KのD93が業界標準となっていた。
なお、日本の東半分（富士川および糸魚川以東）ではAC電源の周波数は米国の60Hzと異なる50Hzであるが、50Hz地域でNTSCを採用しているのは、日本以外ではミャンマーやジャマイカ、チリ、ペルー、トンガなどと少数派である。白黒時代に垂直同期周波数を米国の電源周波数と等しい60Hzに決定した理由は、端的に言えば1940年代の電子回路に使える増幅素子が真空管だけだったためである。当時はコンセントから取ったAC電源を直接整流してコンデンサで平滑化しただけで回路内部のメイン電源を生成するトランスレス設計が当たり前であり、安定化されていないB電源には交流周波数と同じ周期の脈流成分が多量に含まれていた。同様にブラウン管に印加する加速電圧も安定化されていないために電子ビームの速度が変化してしまい画面が明滅したり偏向感度が変化して画像が膨張・収縮する現象を抑えきれず、表示フィールドレートと電源周波数が等しく なっていないと、激しいフリッカー（ちらつき）や画面の振動を生ずる危険性があった。またブラウン管の蛍光面を焼きつきから保護するために、放送を受信していない時にも水平・垂直偏向系を駆動し続ける必要があり、仮の同期信号を電源周波数の逓倍で作れるよう、総走査線数は比較的小さな奇数の積 525=3×5×5×7となっている。ところが、このような電源周波数に依存した設計を採ると日本の東西で方式を分けなければならなくなってしまう。幸い、アメリカでテレビ放送が開始された1941年から日本で開始される1953年まで十余年間の技術進歩の恩恵を受けて、内部回路用の低圧電源や電子ビーム加速用の数千ボルトの電圧を一定に保ち、また電源周波数の逓倍に頼らずとも正確な発振周波数を得られる電子回路とそれらを可能にする部品群が開発されており、東日本地域でNTSC方式の受像機を使用しても、画像に上述の様な問題を生じることは無い。
そしてこれはテレビジョン放送規格の差異ではないが、日本のFMラジオ放送では音声信号のエンファシス時定数は欧州規格と同じ50 μsを採用している。アメリカや韓国・フィリピンなどではFMラジオ放送のエンファシス時定数とテレビのそれとは同じ75 μsであるため、テレビの音声放送周波数にチューニングダイヤルを合わせる事が出来れば（あるいは周波数変換機：コンバーターを使用すれば）テレビの受像機が無くても音声部分だけはラジオで聞く事が出来る。しかし日本規格（50 μs）のFMラジオ受信機で何の対策もせずにエンファシス時定数75 μsで放送されているTV音声を聞くと高域が強調されて、いわゆる「キンキンした」音になってしまう。