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2017-2018 Vリーグ (韓国)
女子大会 > 優勝決定戦

| 順位 | チーム | 試合> 試 | 試合> 勝 | 試合> 敗 | 試合> 率 | セット> 得 | セット> 失 | セット> 率 | 得点> 得 | 得点> 失 | 得点> 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 韓国道路公社ハイパス | 3 | 3 | 0 | 1.000 | 9 | 4 | 2.250 | 305 | 267 | 1.142  |
| 2 | IBK企業銀行アルトス | 3 | 0 | 3 | 0.000 | 4 | 9 | 0.444 | 267 | 305 | 0.875 |
出典：팀순위（チームランキング）
| 日程 | 開始 |  | 結果 |  | 1set | 2set | 3set | 4set | 5set | 総得点 | R |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 3月23日 | 19:00 | 韓国道路公社ハイパス  | 3–2 |  IBK企業銀行アルトス  | 25–23 | 25–20 | 23–25 | 23–25 | 17–15 | 113–108 | 詳細結果 |
| 3月25日 | 14:27 | 韓国道路公社ハイパス  | 3–1 |  IBK企業銀行アルトス  | 20–25 | 25–16 | 25–23 | 25–18 |   | 95–82 | 詳細結果 |
| 3月27日 | 19:00 | IBK企業銀行アルトス  | 1–3 |  韓国道路公社ハイパス  | 24–26 | 16–25 | 25–21 | 12–25 |   | 77–97 | 詳細結果 |
女子大会 > 最終順位

| 順位 | チーム |
| --- | --- |
1 : 韓国道路公社ハイパス
2 : IBK企業銀行アルトス
3 : 水原現代建設ヒルステート
4: GSカルテックス・ソウルKIXX
5: 大田KGC人参公社
6: 仁川興国生命ピンクスパイダーズ
NORMAL

『NORMAL』（ノーマル）は、日本のロックバンドである一風堂の1枚目のオリジナル・アルバム。
1980年3月21日にEPIC・ソニーレコードからリリースされた。作詞・作曲はすべて土屋昌巳が担当している。ボーカルおよびギター担当の土屋を中心に結成された一風堂のファースト・アルバムであり、プロデュースは土屋が担当している。
レコーディングにはシンガーソングライターである遠藤賢司および歌手である中原理恵が参加している。
本作のコンセプトは「テクノロジーと人間的なロックのキッチュな組み合わせ」であり、ミュージックシーケンサーと人間による演奏との融合を目指した音楽性となっている。
本作以前にリリースされたデビュー・シングル「もっとリアルに」は未収録となり、先行シングルとしては「ブレイクアウト・ジェネレーション」が収録されている。
背景

見岳章および藤井章司はギタリストである鈴木茂の事務所と関係があったことから、シンガーソングライターである尾崎亜美の仕事に携わっており、後に鈴木のバックバンドとして参加することとなる。土屋昌巳は元々りりィのバックバンドであるバイ・バイ・セッション・バンドや大橋純子のバックバンドである美乃家セントラル・ステイションに参加しておりプロ・ミュージシャンとしてのキャリアを積んでいた。その後に土屋は鈴木から要請を受ける形で、平田謙吾とともに鈴木のバックバンドとして日本青年館公演にて初めて参加することとなった。その公演の中で土屋はバンドとしてのアイデアが大量にストックされる状態となり、バンド結成を検討していた土屋が他の3人に声をかける形で一風堂が結成されることとなった。バンド名は土屋が頻繁に利用していた渋谷にある雑貨店の店名から拝借されており、恩返しのつもりで名付けたと土屋は述べている。
結成されたばかりの一風堂は、設立されたばかりのEPIC・ソニーレコード所属のロック歌手である山本翔のバックバンドとして、アルバム『ROMANTIC VIOLENCE』（1978年）および『RUSSIAN ROULETTE』（1979年）に参加。同レーベルを立ち上げた丸山茂雄は将来的にロックのレーベルにするという願望があったが、当時は山本やばんばひろふみなど僅かなミュージシャンしか所属していなかったため、山本のデビューが決定した時に「次は僕らのバンドをデビューさせてください」と土屋は丸山に交渉することとなった。土屋は元々山本のバックバンドとして活動開始した時点でバンド単独でのデビューも視野に入れていたと述べている。その後シングル「もっとリアルに」（1979年）をリリースして単独でメジャー・デビューを果たした。週刊誌『週刊プレイボーイ』1979年10月2日号には「脇役が主役を食う」と題して「もっとリアルに」のレビューが掲載された。当時は独立したバンドとして最初からデビューすることが困難であり、バックバンドとしての実績を作らなければならなかったと土屋は述べている。
1980年2月8日および2月9日に新宿ロフトにて初のワンマン・ライブを実施。当日はゲストとして山本翔が参加しており、自身の曲を数曲とアンコールにて披露された一風堂の曲である「ブレイクアウト・ジェネレーション」を共に歌唱した。また、サポートミュージシャンとして山川恵津子がキーボードおよびコーラスとして参加したため5人編成となっていた。一風堂はキーボードやシンセサイザーを多用する機材の多いバンドであったため、レコーディングやライブ時の搬入および搬出に苦労したと当時のマネージャーであった財津尚弘は述べている。
録音、制作

'50～70年代に音楽を聞き流した人は対象にしてないの。ちゃんと体で体験してきた人なら絶対、あ、どっかで聴いたことあるなって思うように作ってる。それで全部聴き終わった時に、'80年代は面白そうだなっていう予感を持たせたい。
レコーディングは1979年12月より開始された。レコーディング中にベース担当が平田から赤尾敬文に交代となる。平田は山本翔のバックバンドとして活動の継続を望んだために一風堂から脱退することになったが、山本は久保田真琴のバンドとアルバムを制作することになり、平田はその後単身渡英することになった。また「もっとリアルに」のB面曲である「DIS-COMMUNICATION」がクラフトワークのようなシンセポップの音楽性であったことから、平田は一風堂メンバーとしての活動継続に疑念を持っていたとも述べている。本作にはシンガーソングライターである遠藤賢司および歌手である中原理恵が参加している。自身のことを日本におけるニール・ヤングであると自負していた土屋は、遠藤のアルバム『東京ワッショイ』（1979年）を聴いて自分以外にもニールが存在したと衝撃を受け、本作に参加するよう遠藤に要請することとなった。その返礼として土屋は遠藤のアルバム『宇宙防衛軍』（1980年）のレコーディングに参加している。本作収録曲の「ブレイクアウト・ジェネレーション」に祭囃子が挿入されているのは、遠藤の「東京ワッショイ」から拝借されたものであるという。本作のレコーディング・エンジニアを担当している松本裕は作詞家の松本隆の弟であり、元々ドラマーであったことからドラムスに最もこだわりがあったことから、スネアドラムやタムにトリガーを付けていたという。
土屋はシングル「もっとリアルに」制作の時点でアルバム3枚分のアイデアを抱えていたと述べており、3枚目のアルバム『RADIO FANTASY』（1981年）までの基本的なコンセプトやアルバム用の曲も数曲は制作していたと述べている。またストックされた曲やアイデアをどの順番で発表していくのかを考えることを楽しんでいたと述べている。そのようなコンセプト作りはビートルズやレッド・ツェッペリン、ピンク・フロイドからの影響であり、土屋は曲が出来てからアルバム制作を始めるのではなく、アルバムのコンセプトに合った曲を制作する方針を取っており、良曲が出来てもコンセプトに合わなければ没にしていたという。当時はリズム・ボックスが発売された頃であり、藤井はパルス信号を聴きながらドラムスを演奏するグラハム・セントラル・ステーションなどのバンドが出てきたことで、個人的興味から土屋にそれらの音源を聴かせることとなった。土屋は藤井のことを日本で最もジョン・ボーナムに近いグルーヴィなドラマーであると思っていたことから、藤井がパルス信号を聴きながらドラムスを演奏することでどのような音になるのかという興味があったと述べている。見岳はアレンジャーとして様々な楽曲を担当していたが、アメリカン・サウンドが重宝される当時の風潮に対して欲求不満を抱えており、一風堂への参加によってシンセサイザーや現代音楽、ミニマル音楽など音楽性の幅が広がったと述べている。また、見岳によれば一風堂は当初土屋の抱えたアイデアを具現化するためのバンドとしてスタートしており、本作の始まりから終わりまでのすべての構想を土屋はすべてすでに持っていたほか、譜面が苦手な土屋が半分くらいの楽曲の譜面を書き起こしていたとも述べている。
見岳は自身がエリック・サティなどのミニマル・ミュージックを愛好していたことから「無機的な土台に自分の音を被せていく」ことを目指し、タンジェリン・ドリームのようにミュージックシーケンサーの音に生演奏の音を被せることを目的にしていたと述べている。しかし本作制作時には簡単なフレーズを自動演奏する程度のローランドのアナログ・シーケンサーしか所持しておらず、シーケンサーのように聴こえる箇所もほとんどが手弾きによる演奏となっている。また、シンセサイザーのパルス信号が入っているため、通常のロック・ミュージックのように演奏しているとズレが生じることから演奏時には緊張感があったことを述べたほか、本作のシンセサイザーは自己主張をしておらず、藤井のドラムスによるグルーヴがメインになっているとも述べている。ドラムスに関しても藤井は各パートを一編に演奏する方法でレコーディングを行っていたほか、ベースおよびドラムスは土屋による書き譜で指定されており完全にディレクションされた状態でレコーディングされている。藤井はスライ&ザ・ファミリー・ストーンがリズムボックスを導入していたことに影響され、ロックにも導入可能であると考えていたことから機械のビートの導入に興味を持ったと述べている。
音楽性

計算されたコンピューターのリズムと、人間が出すロックのグルーヴは絶対融合出来るはずだと思ってました。テクノ・ポップっていうのは、簡単に言えば人間が機械のテンポに合わせるということでしょう? それはそれで興味があったんですけど、僕は人と人がシンクロして出てくるグルーヴは捨てたくないって思っていたし、自分以外の人と音を出し合って音楽を作っていくっていう志向性が常に体のどっかにあって。
当初の一風堂の音楽性はミュージックシーケンサーと人間によるビートを同じ時間軸の中でどのように展開するかを出発点としており、ドラムスなどの核になる部分はレッド・ツェッペリンと同様でなければならないとの考えの他に、土屋はアンサンブルとしてキーボードは必要不可欠であるとも考えていたという。同時期に活動していたイエロー・マジック・オーケストラ (YMO) はクリック音に合わせて機械的にドラムスを叩いていたが、人間的な生身のドラムスをコンセプトとしていた点がYMOとの大きな差であると土屋は述べている。土屋はコンピュータによる計算されたリズムと人間が演奏するロックのグルーヴは融合できるはずであると強く認識しており、自身以外の人間とのセッションによって音楽を制作していく意図があったため、「有機的なビートの中でマシンの演奏も機能する」という方向性で制作することとなった。見岳は当時の日本ではウェストコースト・ロック風の音楽が主流であったが自身には合わず、ヨーロッパの音楽を志向していたために土屋の構想を魅力的に感じていたと述べている。
本作のコンセプトは「テクノロジーと人間的なロックのキッチュな組み合わせ」であり、1曲目の「ADVENTURE」はタイトルはザ・ベンチャーズだが音はシャドウズであると土屋は述べている。また本作制作に当たり、自身が愛好していたリズム・アンド・ブルースやハードロックのような要素は封印して制作を開始したとも述べている。本作ではテクノポップを下地とした中でパロディ的にベンチャーズやハードロックの要素が取り入れられており、その点に関して土屋は「無闇にチョーキングしたり、リズムが横揺れしないように、とか、そういう部分は意識しました。ギター・ソロが入る時はあんまりジミー・ペイジにならないようにしよう、とか」と述べている。また、クラフトワークやパンク・ロックなどの新たな要素を導入している他に、レゲエの要素を取り入れた背景として、ボブ・マーリーやジミー・クリフなどが政治的に過激な発言をしたことなどを踏まえた上で、音楽的な部分のみでなくムーブメントとしての要素に土屋が没頭していたことから取り入れられたと述べている。その他にも土屋は、バンド名の元ネタとなった雑貨屋のように雑多な音楽を混合させるという狙いが本作にはあったと述べている。その方向性が強く示された曲が「電気人形」であり、レゲエからハードロックに展開する要素はポリスからの影響であると述べている。
リリース、アートワーク

1980年3月21日にEPIC・ソニーレコードからLPにてリリースされた。LPの帯に記載されたキャッチフレーズは「一風堂からの緊急呼び出し!!」であり、またバンド名は「IPPPPU-DO」と表記されている。本作にはデビュー・シングルである「もっとリアルに」がB面曲も含めて未収録となっているが、それについて土屋はビートルズの「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」（1967年）がシングルのみでのリリースであったことなどに影響された結果であり、レコード・メディアを使い分けるような発想を好んでいたためであると述べている。本作のジャケットはリリース直前になって差し替えられており、元々は収録曲である「電気人形」のイメージでメンバーの体に電気コードが巻き付けられている写真が使用されていた。
2006年12月20日にはボックス・セット『MAGIC VOX: IPPU‐DO ERA 1979–1984』においてデジタル・リマスタリング版として初CD化され、シングル曲やライブテイクなどのボーナストラック5曲が収録される形で再リリースされた。2013年10月30日には前述のボックス・セットから単体でリリースされる形で、ボーナストラックも含めた『NORMAL＋5』として紙ジャケットおよびBlu-spec CD2仕様で再リリースされた。
批評

本作に関して雑誌編集者である田中雄二は、P-MODELやLIZARDがスタジオにて試行錯誤の末にデビュー作を完成させたことに対して、一風堂メンバーはすでにスタジオ・ミュージシャンとしての経験があったことから、本作に関しては「いきなり総決算的な完成度で世に問うた」と述べている。そのため、ロビン・スコットなどのイギリスのミュージシャンが早い段階から一風堂を高く評価していたのではないかと述べたほか、本作収録曲である「チャイニーズ・レゲエ」や3枚目のアルバム『RADIO FANTASY』（1981年）収録曲である「LISTEN TO ME」のそれぞれの英語歌詞バージョンは、メンバーからの発案ではなく外部からの要請によってイギリス向けに制作されたことを指摘している。一方でアンダーグラウンドシーンを偏重する当時の日本における音楽関連のマスコミからは、ザ・プラネッツやピーター・ガブリエルなどから受けた影響がストレートに反映されている点に対してパクリであると非難されることもあったと田中は述べている。これに対し田中は「レゲエ界では古典的なスタイルですよね。リスペクトとして過去の引用を取り入れるという手法は」と述べ、土屋はそれを肯定しジョージ・ハリスンの楽曲「マイ・スウィート・ロード」（1970年）が盗作であると非難された際に、ハリスンが「ポップスとはそういう音楽なんだよ」と発言したことに触れた上で土屋は音楽を「記憶の芸術」であると主張し、「リスナーの持っている記憶をどう利用しようかという考え方がある」と述べロックやポップスの楽曲を制作する際には重要なテーマであると述べている。また、田中は収録曲である「ブレイクアウト・ジェネレーション」に対して、ディーヴォ風の変拍子を使用した楽曲でありながら演奏に余裕が感じられると述べたほか、本作がボブ・マーリーに影響を受けたジャマイカのリズムをベースとして全体が構成されている点に触れ、スコットが「日本にしかないレゲエ」であると絶賛したと述べている。
収録曲

CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。また、1、10、14、15曲目はインストゥルメンタルとなっている。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ADVENTURE」 |   | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:27 |
| 2. | 「ブレイクアウト・ジェネレーション（狂育世代）」("BREAK-OUT" GENERATION) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:32 |
| 3. | 「ブラウン管の告白」(MOONLIGHT LOVE CALL) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 3:14 |
| 4. | 「TV SCENE」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 1:01 |
| 5. | 「電気人形」(ELECTRIC DOLL) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 4:55 |
| 6. | 「PANIC IN THE CITY」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 3:06 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 17:15 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7. | 「I LOVE YOU」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 4:05 |
| 8. | 「思春期PART II」(DO YOU KNOW?) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:59 |
| 9. | 「チャイニーズ・レゲエ」(CHINESE REGGAE) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:44 |
| 10. | 「ESCAPE」 |   | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:10 |
| 11. | 「心配しないで」(DON'T WORRY BABY) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 4:16 |
| 12. | 「MORNING FANTASY」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 3:15 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 19:29 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 13. | 「もっとリアルに」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:56 |
| 14. | 「DIS-COMMUNICATION」 |   | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 4:13 |
| 15. | 「ADVENTURE」(新宿LOFT 1980年2月9日) |   | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:04 |
| 16. | 「ブレイクアウト・ジェネレーション（狂育世代）」(新宿LOFT 1980年2月9日) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 2:20 |
| 17. | 「PANIC IN THE CITY」(新宿LOFT 1980年2月9日) | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 3:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:49 |
スタッフ・クレジット

CDバックカバーに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 一風堂

土屋昌巳 – ギター、ボーカル、コーラス、シンセサイザー、シーケンサー、ヴォコーダー、マリンバ、エレクリック・リズム
藤井章司 – ドラムス、エレクトリック・リズム、コーラス
赤尾敬文 – ベース、コーラス
見岳章 – キーボード、シンセサイザー、ヴォコーダー、ヴィブラフォン、ヴァイオリン、コーラス
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

土屋昌巳 – プロデューサー
郡司常海 – アルバム・コーディネーション
松本裕 – エグゼクティブ・エンジニア
鈴木隆一 – エンジニア
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

出久根正彦 – アート・ディレクター、デザイン
鋤田正義 – 写真撮影
須藤洋子 – スタイリスト
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

中原理恵 – スペシャル・サンクス
遠藤賢司 – スペシャル・サンクス
小田原重秋 – スペシャル・サンクス
マーティン・K・ブレーシー – スペシャル・サンクス
DRIVE MUSIC PUBLISHER – 全プロデュース
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1980年3月21日 | EPIC・ソニー | LP | 25・3H-16 | - |  |  |
| 2 | 2006年12月20日 | ソニー・ミュージックダイレクト／GT music | CD | MHCL-1021 | - | ボックス・セット『MAGIC VOX: IPPU‐DO ERA 1979–1984』収録 デジタル・リマスタリング盤、ボーナストラック5曲収録 |  |
| 3 | 2013年10月30日 | CSレコード | BSCD2 | DYCL-7006 | - | 2006年リマスター盤、紙ジャケット仕様、ボーナストラック5曲収録 |  |
| 4 | 2013年11月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード、ボーナストラック5曲収録 |  |
| 5 | 2013年11月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | - | デジタル・ダウンロード、ボーナストラック5曲収録 |  |
POL

POL、PoL、/pol/
ポーランドのISO 3166-1国名コード
ポーランド語のISO言語コード
ペンバのIATA都市コード、および、ペンバ空港 (Pemba Airport) のIATA空港コード
積み港 (port of loading)
4chanや8chanの政治板 (Politically Incorrect)
王子野戦病院

王子野戦病院（おうじやせんびょういん）は、1968年から1969年にかけて王子キャンプ（TOD第4地区）に存在したアメリカ陸軍の野外病院。
概要

第二次世界大戦後、東京都北区の東京兵器補給廠があった場所は、アメリカ陸軍が接収して王子キャンプが設置された。その中のTOD第4地区（現在の王子本町3丁目）にはアメリカ陸軍地図局が置かれていたが、1966年にハワイに移転。跡地にジョンソン基地（入間基地）にあった第七陸軍野戦病院を王子キャンプのTOD第4地区に移転する構想が浮上した。
病院への改装工事自体は1967年頃から始まった。病床規模は350-400ベット程度、最大1000程度であったとされる。1968年初頭にベトナム戦争（テト攻勢）が激化し、傷病者が日本の朝霞キャンプまで後送されるようになると、地域住民やベトナム戦争に反対する学生らの野戦病院の移転反対を表明。
1968年3月8日には、病院移転反対を訴える数百人の反代々木系学生（中核派、社学同、社青同、革マル派）らが別々に抗議活動を展開。一部はキャンプに突入を試みたほか、板橋駅前や王子駅前などで制止しようとする警官隊と衝突。その後は早稲田方面へ移動しながら、都電荒川線のバラストを剥がすなどして王子本町交差点付近で投石を繰り返すなど一帯が大混乱に陥った。さらに2日後の3月10日には、再び学生ら約2000人が結集してデモ行進が行われたが、こちらは平穏に進められた。
北区区長は、アメリカ軍に病院移転の有無を問い合わせたが移転計画は遅れるとの説明を受けたと区議会に説明。また、同月15日に移動を通告されていた第七陸軍野戦病院の日本人従業員の扱いも無期延期となるなど、一時、病院の移転は延期になるかと見られた。
しかしアメリカ軍は同年3月18日、突然、王子キャンプに「U.S. ARMY HOSPITAL CAMP OJI」の看板を掲げて病院の開所式を行うとともに移転作業を再開。アメリカ軍側はあえて「野戦病院」との呼称を避けたと見られた。
病院設置の翌1969年、アメリカ本国では「名誉ある（ベトナムからの）撤退」を模索していたリチャード・ニクソンがアメリカ合衆国大統領に就任。当年度中に数万人規模の陸上兵力削減に取り掛かった。これに伴い、王子病院の役割も見直しが進められて同年12月までに閉鎖された。
敷地は1970年代に返還された後、東京都北区立中央公園などに整備されている。
高宮 (福岡市)

高宮（たかみや）は、狭義には福岡県福岡市南区にある地名。現行行政地名は高宮一丁目から高宮五丁目。郵便番号は、815-0083。
広義には、西鉄天神大牟田線の駅である高宮駅を中心として、南区内の高宮・大楠・玉川町・清水・市崎・多賀・野間付近に広がる住商地域が「高宮地域」として認識される[要出典]（高宮駅や福岡市立高宮中学校の住所は大楠3丁目であり、さらに高宮浄水場は大池2丁目である）。そのため隣接する平尾地域（広義）との境界は曖昧である（以前存在した筑前高宮駅は中央区那の川2丁目になる。又、福岡市立高宮小学校は中央区白金2丁目にある）。
概要

当地域は南区の北部に位置し、中央区との区界になっている。
大楠や玉川町はほとんど坂のない平坦な地形である。これに対し、高宮、多賀、野間あたりは小さな丘陵地帯になっており駅から離れて西に行くほど徐々に高度が上がり、緑地や寺社や公園も多く見られる。丘陵部の上には高宮浄水場がある。
高宮駅付近や県道（高宮通り）沿いには高層マンションが多く立ち並び、またスーパーや飲食店、雑貨店、小規模オフィスなどがある。駅を離れ西側の丘陵部付近は閑静な住宅街になっている。かつて高宮4丁目にはテレビ西日本の本社があったが、1996年にシーサイドももちに移転し、当地に残った同社関連会社のビデオステーション・キュー（現・VSQ）も2007年に移転し、完全閉鎖された。
また高宮地域には公立小中学校のみならず、筑紫丘高校があり、また都築学園グループの高校や大学もあるため、文教地区としての性格を持つ。
都心からも近く（天神まで各停で3駅）、買い物や飲食の利便性が高い。また多くの企業が当地域に社宅・寮などの共同住宅を置いている（九州電力、NTT、佐賀銀行、東京海上日動、信金中央金庫、朝日生命、日本郵政、全農、日本興亜損保、日本開発銀行など）。
高宮の地名は当地の高宮八幡宮に由来する。
概要 > 地価

住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日の公示地価によれば、の地点で23万8000円/m2となっている。
交通 > 道路

高宮通り（福岡県道31号福岡筑紫野線）
当地域を北西（警固方面）←→南東（日赤通りと合流）に走る県道である。高宮駅の駅前を通るため、当地域で最も繁華な道路で、当地域においては道路も歩道も広く整備された道路である。
日赤通り
高宮通りより東にあり、ほぼ並行する道路で、北西（渡辺通り方面）←→南東に走る。清水四つ角で直角にカーブし、野間四つ角に至りさらに直角にカーブして高宮通りと合流し、大橋・筑紫野市方面に走る。
大池通り
高宮駅から徒歩5分程度南方にある野間四つ角交差点で高宮通りとほぼ直角に交差する道路。西に走ると野間大池、長住を経由し、そこからほぼ真西に走って城南区の島廻橋交差点に至り、福大通りに接続する。東に走ると清水四つ角に至り、日赤通りときよみ通りに接続する道路。
交通 > 鉄道

おおむね、西鉄天神大牟田線の高宮駅が最寄となるが、高宮1丁目、大楠2丁目付近は同線の隣駅である西鉄平尾駅が最寄となる。ただし両駅とも各駅停車（種別は普通）のみ停車する。
交通 > バス

地区内には大池通り・高宮通りと言った主要な西鉄バス路線があり、比較的本数は多い。バスは天神や博多駅などの都心方面を中心として、南区や城南区などの住宅地方面があり、西鉄バスと西鉄天神大牟田線の乗り換えも多い。
当地域のバス停（野間四角バス停）から乗れる行き先および主な経由は以下の通り。（快速が停車しないバス停も数箇所ある）
＜＜上り＞＞
＜＜天神方面＞＞
■■ 快速 151・152（野間快速線）天神行き・福岡タワー行き・中央埠頭行き・中央ふ頭クルーズセンター行き（福岡タワー行きは清水町発車後はW1番として・中央埠頭方面は天神より80番として運行）
野間四角→清水町→渡辺通一丁目→天神→（西公園）都市高速→PayPayドーム前→福岡タワー（TNC放送会館）
野間四角→清水町→渡辺通一丁目→天神→国際センターサンパレス前→中央ふ頭（博多港国際ターミナル）→中央ふ頭クルーズセンター
■ 51（野間（皿山）線）・52（野間（長住）線）吉塚営業所行き（赤坂門発車後は1番として運行）
野間四角→西鉄高宮駅→薬院大通→赤坂門→天神→呉服町→県庁前→吉塚営業所
■ 52-1（野間（長住）線）天神行き
野間四角→西鉄高宮駅→薬院大通→赤坂門→天神
■ 快速 51（野間（皿山）線）・52（野間（長住）線）吉塚営業所行き（赤坂門発車後は1番として運行）
野間四角→西鉄高宮駅→薬院大通→赤坂門→天神→呉服町→県庁前→吉塚営業所
■ 51（野間（皿山）線）九大病院行き（赤坂門発車後は1番として運行）
野間四角→西鉄高宮駅→薬院大通→赤坂門→天神→呉服町→県庁前→九大病院
■ 特快 51（野間（皿山）線）九大病院行き（赤坂門発車後は1番として運行）
野間四角→西鉄高宮駅→薬院大通→赤坂門→天神→呉服町→県庁前→九大病院
■ 51（野間（皿山）線）・52（野間（長住）線）・無番（屋形原(現人橋)線）西鉄高宮駅東口行き
野間四角→西鉄高宮駅東口
■ 快速 161（屋形原(現人橋)線）那の津四丁目行き・九大前行き・博多ふ頭行き（那の津四丁目行きは清水町よりW3番として、箱崎三丁目(旧：九大前)行きは天神より1番として、博多ふ頭行きは天神より90番として運行）
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→那の津四丁目
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→呉服町→県庁前→箱崎三丁目(旧：九大前)
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→博多ふ頭
■ 61（屋形原(現人橋)線）天神・呉服町方面行き・箱崎三丁目(旧：九大前)行き・那の津四丁目行き（天神・呉服町方面行き天神より610番として、那の津四丁目行きは清水町よりW3番として、箱崎三丁目(旧：九大前)行きは天神より1番として運行）
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→呉服町→（千代）都市高速→（那珂川方面）
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→呉服町→県庁前→箱崎三丁目(旧：九大前)
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→那の津四丁目
■ 68-1（屋形原(現人橋)線）福浜行き
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→天神→長浜一丁目→唐人町三丁目→福浜
＜＜博多駅方面＞＞
■ 50（野間（城南）博多駅線）博多駅行き・中央埠頭行き（中央埠頭行きに関しては薬院駅前発車後は88番として運行）
野間四角→西鉄高宮駅→高宮通り→薬院駅→渡辺通一丁目→住吉→博多駅→呉服町→国際会議場サンパレス前→中央ふ頭（博多港国際ターミナル）
■ 64（片江（長住）博多駅線）・66（屋形原(現人橋)線）・67（長住～博多駅線）博多駅筑紫口行き
野間四角→清水町→日赤前→那の川→百年橋→博多駅筑紫口
■ 65（長住～博多駅線）博多駅行き
野間四角→清水町→那の川→渡辺通一丁目→住吉→博多駅
＜＜大橋方面＞＞
■ 区1（野間（皿山）線）・区2（野間（長住）線）・ 6（屋形原(現人橋)線）西鉄大橋駅行き
野間四角→清水町→薬大前→南区役所前→西鉄大橋駅
＜＜下り＞＞
＜＜皿山方面＞＞
■ 区1・51（野間（皿山）線）・151（野間快速線）柏原営業所行き
野間四角→野間大池→皿山一丁目→自動車免許試験場→柏原→大城戸→柏陵高校前→柏原営業所
■ 50（野間（城南）博多駅線）・151（野間快速線）桧原営業所行き
野間四角→野間大池→皿山一丁目→自動車免許試験場→柏原→桧原営業所
＜＜長住方面＞＞
■ 52（野間（長住）線）・152（野間快速線）長住六丁目行き・桧原営業所行き・柏原営業所行き
野間四角→野間大池→長住三丁目→長住六丁目→松本池→桧原営業所
野間四角→野間大池→長住三丁目→長住六丁目→松本池→桧原運動公園前→柏原営業所
■ 52-1（野間（長住）線）桧原営業所行き
野間四角→野間大池→寺塚→長住三丁目→長住六丁目→松本池→桧原営業所
■ 65・67・区2（野間（長住）線）桧原営業所行き
野間四角→野間大池→長住三丁目→長住六丁目→自動車免許試験場→柏原→桧原営業所
■ 67（長住～博多駅線）柏原営業所行き
野間四角→野間大池→長住三丁目→長住六丁目→自動車免許試験場→柏原→大城戸→柏原営業所
■ 64（片江（長住）博多駅線）片江営業所行き・福大病院行き
野間四角→長住三丁目→島廻橋→堤→東油山→油山団地前→南町→南片江小学校前→片江営業所→南片江→福大病院
＜＜中尾方面＞＞
■ 6（屋形原(現人橋)線）福大病院行き
野間四角→若久→中尾一丁目→屋形原→柏原→桧原営業所→横内→堤→片江営業所→西片江一丁目→福大病院
■ 61（屋形原(現人橋)線）若久団地行き・若久団地第三行き・九州がんセンター行き
野間四角→若久団地→若久団地第三
野間四角→若久→中尾一丁目→福翔高校→九州がんセンター
■ 66（屋形原(現人橋)線）国立福岡病院行き
野間四角→若久→中尾一丁目→国立福岡病院
■ 61（屋形原(現人橋)線）・66（屋形原(現人橋)線）・無番（屋形原(現人橋)線）今立経由那珂川営業所行き
野間四角→若久→中尾一丁目→屋形原→今立→那珂川営業所
■ 61（屋形原(現人橋)線）・66（屋形原(現人橋)線）現人橋経由那珂川営業所行き
野間四角→若久→中尾一丁目→屋形原→現人橋→那珂川営業所
■ 快速 161（屋形原(現人橋)線）・無番（屋形原(現人橋)線）老司団地行き
野間四角→若久→中尾一丁目→屋形原→老司団地
周辺 > 教育施設など

福岡市立大楠小学校（大楠3丁目）
福岡市立西高宮小学校（平和1丁目・高宮中の校区内であるが、平尾駅の方が近い）
福岡市立高宮中学校（大楠3丁目）
福岡市立春吉中学校（清水4丁目）
福岡市立野間中学校  (野間2丁目)
福岡県立筑紫丘高等学校（野間2丁目)
福岡第一高等学校（玉川町）
第一薬科大学（玉川町）
第一薬科大学付属高等学校（玉川町）
福岡大学高宮グラウンド（大楠3丁目）
ひかり保育園（大楠3丁目）
カトリック幼稚園（高宮2丁目）
カトリック聖クララ幼稚園（大楠2丁目）
福岡赤十字看護専門学校（大楠3丁目）
日本カイロプラクティックドクター専門学院 福岡校(高宮3丁目)
周辺 > 医療施設

福岡赤十字病院
周辺 > 銀行

西日本シティ銀行（高宮5丁目）
福岡銀行（高宮5丁目）
周辺 > スーパー・飲食店

ボンラパス（高宮5丁目）
マクドナルド（高宮3丁目）
博多五風（大楠3丁目）
周辺 > 寺社・公園など

住宅街の中には公園や緑地も多いほか、宗教施設も多い。
上高宮北公園（市崎2丁目）
上高宮南公園（市崎2丁目）
成就院（高宮1丁目）
三月田公園（高宮1丁目・この公園前に西鉄バス55番（長住～天神線）が停まるバス停がある）
旧高宮貝島家住宅高宮南緑地（高宮3丁目）
福海公園（高宮3丁目）
高宮八幡宮（高宮4丁目・当地域における一番大きな寺社で、正月の頃は地元の人々の初詣で賑わう）
常光寺・最上稲荷（高宮4丁目・緑地に囲まれた丘の上にあり、階段で緑地を上がった場所にある）
光行寺（野間1丁目）
盤瀬公園（大楠3丁目）
大楠公園（大楠2丁目）
金光教福岡高宮教会（高宮5丁目）
立正佼成会福岡教会（大楠2丁目）
聖ボナベントゥーラ・カトリック高宮教会（高宮4丁目）
インマヌエル福岡教会（大楠3丁目）
宮下池（高宮4丁目）
周辺 > その他

ピア高宮（高宮3丁目）
高宮変電所（野間1丁目）
市営上高宮団地（市崎1丁目）
鰺ヶ沢町立鰺ヶ沢第一中学校

| 鰺ヶ沢町立鰺ヶ沢第一中学校 |
| --- | --- |
 北緯40度46分58秒 東経140度14分06秒﻿ / ﻿北緯40.78264度 東経140.235度﻿ / 40.78264; 140.235座標: 北緯40度46分58秒 東経140度14分06秒﻿ / ﻿北緯40.78264度 東経140.235度﻿ / 40.78264; 140.235
国公私立の別:  公立学校
設置者:  鰺ヶ沢町
併合学校:  舞戸中学校 中村中学校 芦萢中学校本校 芦萢中学校第二松代分校 鳴沢中学校 長平中学校
設立年月日:  1970年4月1日
閉校年月日:  2011年3月31日
共学・別学:  男女共学
所在地:  〒038-2761
 青森県西津軽郡鰺ヶ沢町大字舞戸町字鳴戸390番地
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鰺ヶ沢町立鰺ヶ沢第一中学校（あじがさわちょうりつ あじがさわだいいちちゅうがっこう）は、かつて青森県西津軽郡鰺ヶ沢町にあった公立中学校。鰺ヶ沢町中心部にあり、町北東部を除く地域が学区となっていた。
沿革

1970年（昭和45年）
4月1日 - 舞戸中学校、中村中学校、芦萢中学校（本校・第二松代分校）、鳴沢中学校、長平中学校の各中学校が統合し、設立。ただし、この時点では校舎は統合せず、鰺ヶ沢第一中学校○○校舎として存置。
4月13日 - 創立記念式典挙行。
1971年（昭和46年）2月16日 - 芦萢校舎体育館落成。
1972年（昭和47年）
3月28日 - この日から3月30日にかけて、新校舎へ移転。
4月3日 - 校舎新築修祓式挙行。これをもって、名実共に完全統合。
4月6日 - 自転車置場完成。
1973年（昭和48年）
4月1日 - 金工・木工棟完成。
4月19日 - 旧舞戸校舎プールに、ビニール張り付け。
11月1日 - 第二松代季節分校開校。
1976年（昭和51年）9月9日 - プール完成。プール開き。
1977年（昭和52年）
9月1日 - 第二松代分校開校式。これまで（昭和48年度 - 51年度）は、冬季のみの季節学校だった。
10月22日 - 校舎塗装工事完了。
11月1日 - 第二松代分校体育館修祓式挙行。
1983年（昭和58年）5月26日 - 12時頃に発生した日本海中部地震により、校具等に甚大な被害が出たが、生徒等、学校関係者の人的被害は無かった。
1991年（平成3年） - この年から1992年（平成4年）にかけて、校舎の大規模改修を実施。
2006年（平成18年） - この年から2007年（平成19年）にかけて、体育館の大規模改修を実施。
2011年（平成23年）3月31日 - 鰺ヶ沢第二中学校と統合し、鰺ヶ沢中学校が設立されたため、閉校。閉校後は、災害時の地域の避難場所として使用された。
2019年（令和元年）5月 - 校舎解体工事完了。
著名な卒業生

舞の海秀平（元大相撲力士、現・相撲解説者、スポーツキャスター、タレント）
誉富士歓之（元大相撲力士、現・楯山親方）
アクセス

JR五能線鰺ケ沢駅から約1.4 km、徒歩約30分。
参考資料

『鰺ヶ沢町史 第三巻』（鰺ヶ沢町・1984年11月30日発行）「第一章 教育・第三編 教育と文化・二 小・中学校、幼稚園・（二）中学校」367頁 - 368頁「鰺ヶ沢第一中学校」
『東奥年鑑』「名簿編」（東奥日報社発行）
平成17年版（2004年9月1日発行）194頁「教育/中学校（東郡・西郡）」
2006年版（2005年9月1日発行）190頁「教育/中学校（むつ市・つがる市・東郡・西郡）」
ジョン・G・ニコルズ

|  アメリカ合衆国の政治家ジョン・G・ニコルズ |
| --- | --- |
 
生年月日:  1812年12月29日
出生地:  ニューヨークカナンデーグア
没年月日:  1898年1月24日
死没地:  カリフォルニア州ロサンゼルス
配偶者:  Florida Cox
  ロサンゼルス 3代市長
在任期間:  1852年5月4日 - 1853年5月3日
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ジョン・G・ニコルズ（John G. Nichols、1812年12月29日 – 1898年1月24日）は、アメリカの実業家、建築家、そして政治家であった。
人物

1812年12月29日、ジョン・グレッグ・ニコルズはニューヨーク州カナンデーグアで生まれた。彼の父ウィリアム・ニコラスはスコットランドの移民であった。
鰺坂二夫

鰺坂 二夫（あじさか つぎお、1909年2月8日 - 2005年5月12日）は、日本の教育学者。京都大学名誉教授。
経歴

鹿児島県出身。教育者小原國芳の長兄の次男として誕生し、叔父國芳の養子となる。鹿児島県立第二鹿児島中学校 (旧制)を経て、國芳が校長を務めた旧制成城高等学校を卒業した。1932年京都帝国大学文学部教育学科卒業。その後國芳の娘と結婚し、國芳が養子に入っていた鰺坂家を代わって相続した。静岡県視学官、東京農業教育専門学校教授、鹿児島大学教授を経て、1959年京都大学教育学部教授。1972年に定年退官、名誉教授となる。その後、甲南女子大学学長、文部省教育職員養成審議会会長を務めた。
実弟に明星大学学長を務めた児玉三夫、子に関西大学名誉教授の鰺坂真がいる。
著書

『ペスタロッチーの教育思想』玉川学園出版部 玉川文庫 1932
『ルソーの教育思想』玉川学園出版部 玉川文庫 1932
『デューイの教育学』玉川出版部 1947
『子どもとは 愛と真実の教育』ひかりのくに昭和出版 ママ・ぶっくす 1956
『こどもの学習としつけ』民主教育協会 IDE教育選書 1958
『教育学』ミネルヴァ全書 1965
『子どもの家庭教育』筑摩書房 グリーン・ベルトシリーズ 1965
『教育ママ』筑摩書房 グリーンベルト・シリーズ 1968
『あなたの子の幸せのために』三晃書房 家庭教育選書 1970
『わが心の出会い 愛と美と人生』PHP研究所 1972
『あなたの子の幸せのために 続（おそるべき子どもたち）』三晃書房 家庭教育選書 1974
『教育原論』玉川大学出版部 1976
『子どもが危ない! 教育に愛と心を』PHP研究所 1976
著書 > 共著・編著

『子供の心理としつけ』園原太郎共著 光生館 生活科学双書 1958
『教職セミナー 教育用語』編著 ミネルヴァ書房 1966
『教職セミナー 教職教養』編著 ミネルヴァ書房 1966
『保育学概論』筧田知義、中島誠共編 ミネルヴァ書房 教育学選書 1967
『現代教育方法学』稲葉宏雄、天野正輝共著 ミネルヴァ書房 教育学選書 1973
『教員採用試験教育用語・法規』編 ミネルヴァ書房 1979
『教育の歴史 理想的人間像を求めて』岡田渥美共編 ミネルヴァ書房 TP叢書 1980
『教育方法学の位相と展開』編著 福村出版 1987
『子どもからの教育・学校をめざして』編著 文化書房博文社 1997
著書 > 翻訳

ジャン・ジャツク・ルソー『ルソーのエミール』玉川学園出版部 玉川文庫 1932
『ペスタロッチー全集 第6巻 育児日記』玉川学園出版部 1936
『ペスタロッチ全集 第3巻 ゲルトルートは如何にしてその子等を教うるか』玉川大学出版部 世界教育宝典全集 1952
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2 3 4 5 6 7 8 9  日本人名大辞典+Plus, デジタル版. “鰺坂二夫とは”. コトバンク. 2022年11月14日閲覧。
↑  鯵坂二夫氏死去　京都大名誉教授[リンク切れ] - 47NEWS (2005年5月13日)
↑  南日本新聞社『郷土人系 上』（春苑堂書店、1969年）pp.399-340
松原稜典

| まつばら りょうすけ松原 稜典> プロフィール |
| --- | --- |
愛称:  松（まっ）ちゃん
出身地:   日本・岩手県花巻市
生年月日:   (1990-06-26) 1990年6月26日（34歳）
血液型:  A型
最終学歴:  弘前大学教育学部学校教育教員養成課程小学校教育専攻
職歴:  ミヤギテレビアナウンサー（2013年4月 - 2023年6月）
活動期間:  2013年 -
ジャンル:  情報番組、スポーツ中継
公式サイト:  公式プロフィール
出演番組・活動
出演経歴:  OH!バンデス ミヤギnews every. ちょっとブレイクタイム ミヤテレスタジアム
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
松原 稜典（まつばら りょうすけ、1990年6月26日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。元ミヤギテレビのアナウンサー。
来歴・人物

岩手県花巻市出身。血液型A型。岩手県立花巻北高等学校→弘前大学教育学部学校教育教員養成課程小学校教育専攻卒業。
2013年、ミヤギテレビに入社。
2023年6月30日をもってミヤギテレビを退社、7月からはフリーアナウンサーとして活動。
ミヤギテレビ時代の担当番組

NNNミヤギテレビニュース
OH!バンデス：中継コーナー「松ちゃんの向こう三軒!おじゃましま〜す!!」（2014年4月 - 2015年9月、第1週を除く月〜木曜（伊藤拓と1週間交替で担当））
OH!バンデス：一番町中継（2015年10月 - 2016年3月は金曜・第3週月〜木曜、2016年4月 - 2016年9月は金曜・第1週月〜木曜）
OH!バンデス：中継コーナー「イチュー（移動中継）」（2016年10月 - 、第1週・第3週）
ミヤギnews every.：スポーツコーナー
ちょっとブレイクタイム：MC（2016年10月1日 - ）
ミヤテレスタジアム
各種スポーツ中継：実況、リポーター（東北楽天ゴールデンイーグルス関連、全国高等学校サッカー選手権大会など）
フリーアナウンサー時代の担当番組

BS12 プロ野球中継（TwellV）
EAGLES BASEBALL GAMESHOW（Rakuten.FM TOHOKU）
全国高等学校野球選手権宮城大会（J:COM)
BS12 Bリーグ中継（TwellV）
Bリーグ中継 （バスケットLIVE)
サッカー中継 （DAZN、ラジオ3)
ギンゴケ

ギンゴケ（Bryum argenteum）は、蘚類に分類されるコケ植物。コンクリートの間などにも生育している。
分布

日本を含む世界中に分布。温帯などに多く見られるが、南極大陸にも生育している。他のコケ植物や地衣類と同所的に生育していることも多い。
形態

茎は長さ1cm程度で、葉は茎に重なり合ってつく。茎には少量の仮根をつける。葉は先が尖った卵形で、中肋が1本ある。葉の長さは0.5-1cm。葉の先端近くはやや透明になる。植物群落全体は灰緑色から白緑色になる。
胞子体は約1cmの柄の先端につき、蒴は卵形。
染色体数はn=10。かつてはn=20の倍数体が南極に生育しているとされたが、これはのちにオオハリガネゴケの一型であるとされた。
利用

ギンゴケは、庭土や畑、都会のコンクリートのすきまにまで広く生育しているため、土壌などから吸収した重金属類の量を測定することで、大気汚染の度合いを推定することが出来ると期待されている。また南極などの苛酷な環境に生育しているため、その凍結、乾燥耐性に関する生理機構を調べることで、宇宙空間のような極限環境に対する耐性機構を推定し、宇宙生物学の基礎的データを得ようとする研究もある。
胞子体
ファントム・アンティクライスト

『ファントム・アンティクライスト』（Phantom Antichrist）は、2012年にドイツのスラッシュメタルバンドクリーターが発表したスタジオアルバムである。
概要

前作『ホーデス・オブ・ケイオス』から3年振りに発表され、バンドにとっては通算13枚目のフルアルバムとなる。米ビルボード200では130位にランクインし、バンド最高の成績を残した（それまでは前作で記録した165位が最高）。
収録曲 > ディスク1 (CD)

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: ミレ・ペトロッツァ、全編曲: クリーター。 | 全作詞・作曲: ミレ・ペトロッツァ、全編曲: クリーター。 | 全作詞・作曲: ミレ・ペトロッツァ、全編曲: クリーター。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「マーズ・マントラ - Mars Mantra」(インストゥメンタル) | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 1:18 |
| 2. | 「ファントム・アンティクライスト - Phantom Antichrist」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:31 |
| 3. | 「デス・トゥ・ザ・ワールド - Death to the World」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:53 |
| 4. | 「フロム・フラッド・イントゥ・ファイア - From Flood Into Fire」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 5:26 |
| 5. | 「シヴィライゼーション・コラプス - Civilisation Collapse」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:13 |
| 6. | 「ユナイテッド・イン・ヘイト - United in Hate」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:31 |
| 7. | 「ザ・フュー、ザ・プラウド、ザ・ブロークン - The Few, the Proud, the Broken」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:37 |
| 8. | 「ユア・ヘヴン、マイ・ヘル - Your Heaven in my Hell」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 5:53 |
| 9. | 「ヴィクトリー・ウィル・カム - Victory Will Come」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:19 |
| 10. | 「アンティル・アワ・パス・クロス・アゲイン - Until our Paths Cross Again」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 5:49 |
| 11. | 「アイアン・デスティニー - Iron Destiny」 | ミレ・ペトロッツァ | ミレ・ペトロッツァ | 4:31 |
| 合計時間: | 合計時間: | 49:57 |  |  |
収録曲 > ディスク2 (DVD)

(DVD付仕様のみ)
コンクァラーズ・オブ・ジ・アイス - ザ・メイキング・オブ・ファントム・アンティクライスト Conquerers of the Ice - The Making of Phantom Antichrist
本作の制作ドキュメント
ハーヴェスティング・ザ・グレイプス・オブ・ホラー - Harvesting the Grapes of Horror
ヴァッケン・オープン・エア2011及び2008の模様を収録したライヴ映像
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「クワイア・オブ・ザ・ダムド - Choir of the Damned」(2011) |   |   |
| 2. | 「ホーズ・オブ・ケイオス - Hordes of Chaos (A Necrologue for the Elite)」(2011) |   |   |
| 3. | 「wウォー・カース - War Curse」(2011) |   |   |
| 4. | 「コウマ・オブ・ソウルズ / エンドレス・ペイン - Coma of Souls / Endless Pain」(2011) |   |   |
| 5. | 「プレジャー・トゥ・キル - Pleasure to Kill」(2011) |   |   |
| 6. | 「デストロイト・ワット・デストロイズ・ユー - Destroy What Destroys You」(2011) |   |   |
| 7. | 「ザ・ペイトリアーク - The Patriarch」(2008) |   |   |
| 8. | 「ヴァイオレント・レヴォリューション - Violent Revolution」(2008) |   |   |
| 9. | 「ピープル・オブ・ザ・ライ - People of the Lie」(2008) |   |   |
| 10. | 「ヨーロッパ・アフター・ザ・ペイン - Europe after the Rain」(2008) |   |   |
| 11. | 「フォビア - Phobia」(2011) |   |   |
| 12. | 「テリブル・サテインティ / リコンカリング・ザ・ソーン - Terrible Certainty / Reconquering the Throne」(2011) |   |   |
| 13. | 「フラッグ・オブ・ヘイト / トーメンター - Flag of Hate / Tormentor」(2011) |   |   |
演奏者

ミレ・ペトロッツァ - ギター、ボーカル
サミ･ウリ･シルニヨ - ギター、アコースティック・ギター、バック・ボーカル
クリスチャン・ギースラー - ベース
ヴェンター - ドラムス
介錯

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: 漫画家については「介錯 (漫画家)」をご覧ください。
介錯（かいしゃく）は、切腹に際し、本人を即死させてその負担と苦痛を軽減するため、介助者が背後から切腹人の首を刀で斬る行為。
または、付き添って世話をすること。
概要

腹部を切開しただけでは人は即死しない。従って切腹では、割腹の後、自ら喉を突き通したり心臓を刺すことが正式な作法であったが、現実問題として難しい場合が多かった。そこで切腹を行う者の負担を軽減し、また即死できない本人が醜態を見せることのないよう、背後から首を斬って切腹を手伝う者が必要になった。後に切腹の儀礼化が進むと、介錯は切腹の一部となり、足の運びや刀の構え方などの作法も確立した。
首を刀で斬り落とすのには、首の骨の関節を切る、また「首の皮一枚」を残すなどいくつかの作法が存在する。頭部を完全に切断せず首の皮で胴体に繋げた状態とするのは、胸の前にぶらさがった頭の重みで切腹者を前のめりの状態で死なせる配慮で、首が落ちずに危うく繋がる意味の「首の皮一枚」という表現はここに由来する。すなわち本来の「首の皮一枚」という状態は、別に命が助かったわけではない。切腹の儀礼化がさらに進んだ江戸時代中期以降になると、いわゆる「扇子腹」で切腹人が小刀・脇差に見立てた扇子に手を伸ばそうとした瞬間に介錯することもあった。
また、首の皮一枚を残すという事が「切腹」≠「不名誉な斬首刑」を表している。
剣の扱いに未熟な者は手許を誤って斬り損ね、何度も首に斬りつけたり、刀を損傷してしまうことも多々あった。三島事件の際に介錯した森田必勝は、2度斬り損ねた上に刀を曲げてしまった。介錯の不手際は切腹人を苦しめるのみならず、面目を失する行為とされたため、介錯人は通例として剣の腕の立つ者が選ばれた。
伝承

介錯は、居合道の形として現代でも伝承が続いている。介錯の形を伝える流派は無双直伝英信流（無雙神傳英信流、夢想神伝流）に並流された大森流などである。夢想神伝流では順刀とも呼ばれる。