stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
セバスティアン・バタグリア
タイトル

ボカ・ジュニアーズ
アルゼンチン・プリメーラ・ディビシオン
前期リーグ - 優勝（2000年、2003年、2005年、2008年、2011年）
後期リーグ - 優勝（1999年、2006年）
コパ・リベルタドーレス - 優勝（2000年、2001年、2003年、2007年）
トヨタカップ - 優勝（2000年、2003年）
コパ・スダメリカーナ - 優勝（2005年）
レコパ・スダメリカーナ - 優勝（2005年、2006年、2008年）
コパ・アルヘンティーナ - 優勝（2012年）
| 表 話  歴南米年間ベストイレブン 2003 |
| --- | --- |
 GK : アボンダンシェリ  DF : エラーノ  DF : スキアビ  DF : C・ロドリゲス  DF : バタグリア  MF : M・ソサ  MF : ジエゴ  FW : アレックス  FW : テベス  FW : ロビーニョ  FW : ホセ・カルドーソ
スレイター–コンドン則

計算化学内において、スレイター–コンドン則（スレイター–コンドンそく、英: Slater–Condon rules）は、個別の軌道の観点から正規直交軌道のスレイター行列式として構築された波動関数全体にわたる1体および2体演算子の積分を表わす。その際に、N-電子波動関数を含む元の積分はたかだか2つの分子軌道を含む積分の和に簡約される。言い換えると、元の3N次元積分は多くの3次元および6次元積分の観点から表わされる。
これらの規則はスレイター行列式から構築された波動関数を用いる全てのシュレーディンガー方程式を近似的解法のための作業方程式を導く際に使われる。これらには、ハートリー＝フォック理論（波動関数が単一の行列式）、メラー＝プレセット摂動理論、結合クラスター法、配置間相互作用といった参照としてハートリー＝フォック理論を使用する全ての手法が含まれる。
1929年、ジョン・C・スレイターは、摂動法内で原子スペクトルについて研究している際に近似ハミルトニアンの対角行列要素のための式を導いた。翌年、エドワード・コンドン（英語版）が非対角行列要素へと規則を拡張した。1955年、ペル＝オロフ・レフディン（英語版）はさらに非正規直交軌道から構築された波動関数についてこれらの結果を一般化した。これはレフディン則（Löwdin rules）と呼ばれるものにつながった。
数学的背景

N個の正規直交スピン軌道（rとσは空間変数とスピン変数を示す）の積に作用する反対称化演算子（英語版） ( {\mathcal {A}}) の観点から、行列式波動関数は
と表わされる。
単一の軌道（m番目の軌道）のみがこれと異なる波動関数は
と表わされ、2つの軌道が異なる波動関数は
と表わされる。
あらゆる特定の1体または2体演算子Ôについて、スレイター–コンドン則は以下の種類の積分をどのように単純化するかを示す。
3つ以上の軌道が異なる2つの波動関数についての行列要素は、高次の相互作用が導入されない限り消滅する。
1体演算子の積分

1体演算子はいかなる瞬間においても単一の電子の位置また運動量にのみ依存する。例は、運動エネルギー演算子、双極子モーメント演算子、全角運動量演算子である。
N-粒子系における1体演算子は
と分解される。
こういった演算子に対するスレイター–コンドン則は以下の通りである。
2体演算子の積分

2体演算子はいかなる瞬間においても2つの粒子を結合する。例は電子-電子反発演算子、磁気双極子相互作用演算子、全角運動量の二乗の演算子である。
N-粒子系における2体演算子は
と分解される。
こういた演算子に対するスレイター–コンドン則は以下の通りである。
上式において、
3つ以上のスピン軌道が異なる波動関数を持つ2体演算子のあらゆる行列要素は消滅する。
スクラム (ラグビー)

ラグビーユニオンのスクラムの縦方向からの画像。ルーク・バージェスがスクラムにボールを入れている。
ラグビーユニオンのスクラムの横からの画像
スクラム（英: scrum）とは、ラグビーユニオンやラグビーリーグといったスポーツにおける試合再開の型（いわゆるセットプレー）の一つである。ノックオン、スローフォワードのような軽い反則後や、モール、ラックで密集からボールが出ない場合、ボールがラインの外に出た場合（ラグビーリーグのみ）にとられる方法である。スクラメージ（英: scrummage）の短縮型。
概要

スクラムは、ラグビーリーグよりもラグビーユニオンにおいて行われることが多く、また重要度も高い。
どちらのスポーツでも、スクラムはフォワードに指定された選手が3列に組み合わさって作られる。次に、スクラムは相手チームと「エンゲージ」し、選手の頭は相手チームのフロントロー（前列）の選手の頭と連結される。反則を犯さなかったチームのスクラムハーフはフロントローの選手の脚の間のトンネルにボールを投げ入れる。どちらのチームも、フッカーが足でボールを後ろに掻きこむことでボールを奪い合う。
ユニオンとリーグの重要な違いは、ラグビーユニオンでは、どちらのフォワードもボールを争っている間相手を後ろに押そうとするため、ボールを投げ入れない方のチームもボールを得る機会がある。しかしながら、実際にはボールを投げ入れたチームが大抵ボールを得る。ラグビーリーグのスクラムは形式化しており、通常スクラムで押し合わず、しばしばトンネルではなく自チームのフロントローの足元にボールを投げ入れ、自チームがほぼ必ずボールを得る。
一般に、団結することに擬えて“スクラムを組む”という場合は、このスクラムを指す。
ラグビーユニオン

詳細は「スクラム (ラグビーユニオン)」を参照
ラグビーユニオンのスクラムは、それぞれ8人フォワードの選手によって構成され、「フロントロー」、「セカンドロー」、そして「バックロー」（サードローともいう）の3列で組まれる。
直接、相手フォワードと組み合う最前線のフロントローはプロップ2人とそれを間でつなぐフッカー1人の計3人から、2列目のセカンドローはその3人をすぐ後ろでサポートするロック2人、そして3列目のサードローは最後列からスクラムを押す3人から構成される（元々は、現在のナンバー・エイトが[7]であり、現在のフランカー2人が[6,8]であった）。
フロントロー（最前列）3人 - フッカー (HO) [2] と、左右のプロップ (PR) [1,3]（スクラムは何人で組んでもよい――7人以下でもいいし、7人いるバックスが加わってもよい――が、フロントローは4人以上であってはならない。これはルール上決められている）
セカンドロー（第二列）2人 - 左右のロック (LO) [4,5]
バックロー／サードロー（第三列）3人 - ナンバー・エイト (NO8) [8] と、左右のフランカー (FL) [6,7]
ただし、20世紀末頃以降では、3列目のフランカー2人がそれぞれ2列目のロックの外側のほぼ真横に上がり、ナンバー・エイトが一人で最後方に位置するようになっている（3-4-1システム）。しかし、スクラムの分類の仕方は変わっていない。
2つのフォワード集団は互いの腕の長さ内に近付きスクラムを形成する。レフェリーの「クラウチ」（crouch。しゃがめ）の命令で、フロントローが身をかがめる。次にレフェリーの「バインド」（bind。くるめ）のコールで、プロップは相手の外側の肩を挟む様に掴む。最後に「セット」（set）のコールによりフロントロー同士が組み合う。この時、フロントローのタイトヘッドプロップ (3) の頭は、相手のフッカー (2) とルースヘッドプロップ (1) の頭の間に入る。次に、プロップは相手のプロップのジャージの後ろあるいは横を掴み組み合わさる。ボールを保持している側のスクラムハーフは、フロントローの間に作られた隙間にボールを投げ入れる。それぞれのチームのフッカー（と時にはプロップ）は、ボールを足で掻きこんでボール確保を目指す。スクラム全体はボールを確保するため相手を後ろに押そうとする。ボールを確保したチームは通常ボールを後方に（足で）送る。ボールが後方に出ると、ナンバー8あるいはスクラムハーフによって拾い上げられる。
スクラムに関するルールは多岐に渡る。スクラムは、ボールが投入されるまで、中央の線がゴールラインに対して平行になるよう静止していなければならない（罰：フリーキック）。ボールはトンネルの中央に投入しなければならず、その際はボールの軸が地面とタッチラインに対して平行でなければならない（罰：フリーキック）。また、ボールは素早く単一動作で投入しなければならない（罰：フリーキック）。つまり、投入時にフェイクができない。ボールがスクラムハーフの手を離れると、スクラムが開始される。フロントローは、スクラムが開始してから終了するまで、しっかりと、継続して、互いにバインドしていなければならない（罰：ペナルティーキック）。また、フロントローは、体をねじったり、低くしたり、相手を引っ張ったりすることなど、スクラムを崩すことにつながる行為をしてはならない（罰：ペナルティーキック）。スクラムの中にあるボールを手で扱ったり、脚で拾い上げてはならない（罰：ペナルティーキック）。
ラグビーユニオン > 7人制ラグビー

7人制ラグビーユニオンにおけるスクラムは、通常のラグビーユニオンにおけるフロントローにあたる3人とボールを投げ入れるスクラムハーフでのみ構成されている。
ラグビーリーグ

ラグビーリーグフットホールのスクラムは、ノックオン、スローフォワードのような反則後や、ボールがタッチラインを割った後に試合を開始するために行われる（最後の攻撃権（6度目）の際に起こった反則は除く）。また、スクラムはボールが破裂した場合や、レフェリーがボールの動きを妨害した場合のような時にも稀に行われる。スクラムは、それぞれ3-2-1フォーメーション（フロントローがユニオンと同じく3人、セカンドローが2人、バックローが1人）の6人の選手によって構成される。スクラムは、どの選手でも参加できるが、大抵はそれぞれのチームのフォワードによって形成される。フロントローはルースヘッドプロップ、フッカー、タイトヘッドプロップによって構成される。フロントローの後ろには2人のセカンドローフォワード、最後尾にルースフォワード（ロックフォワードとしても知られる）が位置する。
2つのフォワードの「パック」はボールがスクラムに投入される前にスクラムを形成する。フォワードパスやノックオンなどの反則あるいはボールがラインの外に出る原因となった逆側のチームのスクラムハーフ（ハーフバックとしても知られる）が、それぞれのフロントロー間に作られたトンネルにボールを投入する。例外はチームがタッチに40-20キック（自陣の40メートルより手前から相手陣内の20メートルライン内へのキック）を行った場合である。ボールが破裂あるいはレフェリーがボールを妨害した場合は、その時点でボールを保持していたチームがスクラムにボールを投入する。双方のチームは相手を押し込みボールを足で掻き込むことによってボールを守ろうと試みる。ボールは、スクラムハーフがスクラム後方でボールを回収するか、ルースフォワードがスクラムから離れた後にボールを拾い上げるかすることによってオープンプレーに戻る。
プレーが再開する際、スクラムが行われることによりフォワードがフィールドの一箇所にしばらく留まることになる、そのため、バックプレーやスペシャルプレーのためのスペースがより生まれ、スクラムに勝ったチームが有利となる。現在は、スクラムにフィードしない側がボールを得ることは稀である。1983年より前は、ルースフォワードはしばしばスクラムから離れ、5人のスクラムとなっていた。バックラインプレーによりスペースを与える目的で、スクラムのルールが、通常はルースフォワードはスクラムに常に組まなければならないように改正された。しかしながら、選手が退場になっている場合は、5人でのスクラムが行われる。この状況では、ルールはスクラムに加わらない選手の数を規定している。
「Laws of the Game」では、スクラムによってボールを奪い合うことが規定されているが、いくつかのスクラムに関するルールが施行されない慣習が存在している。1970年代、セカンドローの足元へのボールの投入や、スクラムが位置を外れること、スクラムの崩壊などのスクラムにおける反則が観客動員の減少の主要な要因であると見做されていた。また、純粋にスクラムにおける反則から得られたゴールによって試合に勝利することも不公平であると見做された。観客動員を回復させ経営を改善するため、ルールやその適用の変更が行われた。6回の攻撃権を使った後の「ハンドオーバー」や、スクラムでの反則に対するディファレンシャル・ペナルティー（ゴールへのキックが認められない）の導入、レフェリーがスクラムへのボールの投入に関するいくつかのルールの適用を止めたことによって、スクラムの回数は減少した。この変更によって、現在はプロチームでは戦術選択に従ってスクラムを争わないことが一般的となっている。
歴史

「スクラメージ (scrummage)」という語句は、（現在でもアメリカンフットボールやカナディアンフットボールで使用されている）「スクリメージ（scrimmage、小競り合い）」が変化したものである。スクリメージは、同様にskirmish（小競り合い）に由来あるいは音変化したものである。スクラメージという用語は、「スクラム」に短縮されるまでの長い間ラグビーフットボールのルールで使用されていた。
そもそもは、「セット」スクラム（現在公式にはスクラメージと呼ばれる）と「ルーズ」スクラム（現在ラグビーユニオンにおいて公式にはラックと呼ばれる）の間に違いはなかった。スクリメージの権利を得た側は、単純に1人の選手がグラウンドにボールを置き、試合を開始した（選手はオンサイド〔ボールより後ろ〕に位置する必要はあった）。スクリメージ/スクラメージとなるのは、ボールを保持する選手（"held"と宣言する）と相手（"Have it down"とコールする）との間で膠着状態となった場合であった。スクラメージは今日のラック（グラウンド上にあるボールの周りに双方のチームが密集した状態）としても生じた。
ボールを扱うルールはスクリメージか否かで異なっているが、初期のルールではスクリメージ内の選手と外の選手を明確に区別せず、スクリメージに加わる選手は必要ではなかった。
1871年に "Laws of the Game of Football" として再成文化された後でも、ラグビーの初期ルールでは、スクラメージ内の選手の目的は相手のゴールラインに向かってボールをキックすることとされていた。この条項は、19世紀末に慣習が変化した後も約20年間残っていた。
現代ラグビーユニオンのスクラメージとラック、ラグビーリーグのplay-the-ball（ラックとも呼ばれる）、アメリカンフットボールのスナップとスクリメージ（後にカナディアンフットボールでも採用された）は、全て初期のスクラメージの派生型である。
ラグビーユニオンのスクラムにおける選手の配置　フランカーがロックの脇に付いてプロップを後ろから押す、20世紀末以降から取られている形式

セブンスのスクラム
ラグビーリーグのスクラム
1904年に行われたニューポート対ロンドンウェルシュの試合におけるスクラム。現在のスクラムと比べてより直立な姿勢が見られる。
スーパーストーム

| スーパーストーム |
| --- | --- |
ジャンル:  ドキュメンタリードラマ番組・サイエンスフィクション・ドラマ
脚本:  ジュリアン・シンプソン
監督:  ジュリアン・シンプソン
出演者:  ニコラ・ステファンソン他
製作
制作:  英国放送協会 (BBC)

放送
放送国・地域:  イギリス
放送期間: 2007年4月15日 - 4月29日
放送時間: 177分
回数: 3
テンプレートを表示
『スーパーストーム』（英: Superstorm）は、イギリスBBC Worldwide制作のドキュメンタリードラマ。
2007年4月15日から3週間にわたってBBC Oneで放送され、2007年7月にはイギリス国内でDVD化された。アメリカ・カナダでも2007年の夏にディスカバリーチャンネルにて放送された。日本では2007年9月にNHKで放送された。
2004年に放送されたドキュメンタリードラマ『スーパーボルケーノ』 (Supervolcano) と同じ制作チームが携わっており、監督・脚本ともにジュリアン・シンプソンが手がけた。
人工的にハリケーンの威力を弱めようという研究に取り組んでいるアメリカの実在の研究チームがモデルになっている。毎回ドラマ放送後にBBC Twoにて、The Science of Superstorms という科学番組が放映されていた。
あらすじ

台風やハリケーンを人工的に操る技術の開発を目的に立ち上げられたアメリカ合衆国政府のプロジェクト "Stormshield"。
ハリケーンや台風のシーズン中に発生した、カテゴリー3（風速約50 - 58メートル）のハリケーン・グレースは徐々に勢力を拡大し始めていた。"Stormshield" の研究チームは、シミュレーションシステム『テンペスト』を使い、液体酸素や液体窒素などの冷却材を蒔くことで台風の目を消しハリケーンを弱体化させる可能性を探る。
しかし、シミュレーションの結果、冷却材投入がハリケーンを強大化させてしまう可能性も浮上してしまう。研究メンバーでさえもこのプロジェクトに懐疑的だったが、それでも小型の台風での実験のため、小型飛行機アガサが台風の目を消し去るべく出発した。この試みは一見成功したように見えたが、実験を続けるうちにこの台風の威力は強大になり、研究員の一人ラルフを乗せたアガサを飲み込んでしまう。この実験の直前、この機の搭乗をラルフに押し付けたサラは、ラルフの死に驚愕し打ちひしがれる。
その数週間後、恐れていたことが現実となる。大型ハリケーン・グレースがついにカテゴリー5（風速約70メートル以上）まで肥大化し、マイアミに進路をとり始めたのだった。
キャスト

サラ・ヒューズ - ニコラ・スティーブソン（声 - 唐沢潤）
カッツェンバーグ - トム・サイズモア（声 - 野島昭生）
ダン・エイブラムス - クリス・ポッター（声 - 安原義人）
ランス・レズニック - J．R．ボーン（声 - 咲野俊介）
ホリー - シャナ・カーペンター（声 - 小林さやか）
ウォレス - モーリー・チェイキン（声 - 内海賢二）
ミュニッシュ - キャス・アンバー（声 - 村治学）
ラルフ・ドゥヴィット - ニコラス・ライト
柏木俊一

柏木 俊一（かしわぎ しゅんいち、1894年（明治27年） - 1971年（昭和46年））は、日本の画家。
来歴

現在の静岡県伊豆の国市（韮山町）出身。父の柏木敏三郎は近藤喜則の子で、柏木忠俊の女婿となり、私立伊豆学校監事（事務長）であった。
従兄の近藤浩一路の影響で美術を志向し、県立韮山中学校に入学する。澤田政廣は在学中の写生仲間であった。
中学卒業後、上京し本郷洋画研究所に入所、藤島武二の指導を受ける。後に梅原龍三郎に師事。龍三郎の数多くの伊豆来訪や、疎開先（大仁町）の紹介などもこの交流からである。
岸田劉生らと交流しながら草土社に出展。春陽会、国画会で活躍した。劉生が遺した彫像作品は2点のみであるが、そのうちの一つが『男の首（柏木氏の首）』である。中川一政、武者小路実篤らとの知遇もあった。浩一路に倣った水墨画では柏山人と号している。
妻は阿部次郎の妹・礼子。阿部家の学者兄弟4人で共著出版した書籍『根芹』の装画は俊一であった。
静岡県立美術館に作品の多くが所蔵されている。
次男の柏木俊秀も画家。
セアダス

| セアダス |
| --- | --- |
 
別名:  セアダ、セバダス
フルコース:  デザート
発祥地:  イタリア、サルデーニャ
主な材料:  セモリナ、ペコリーノ・サルド、オリーヴオイルかラード、蜂蜜
テンプレートを表示
セアダス (Seadas) あるいはセバダス (Sebadas) はサルデーニャの伝統的なデザートである。
ふつうは直径8 - 10センチメートルほどある大きなセモリナのダンプリングにペコリーノ・サルドのチーズとレモンピールあるいはゼストを詰め、たっぷりの熱したオリーヴオイルかラードで揚げたものである。蜂蜜や砂糖、あるいは塩をかけて食べる。
名称

原語の単数形は「セアダ」(seada) あるいは「セバダ」(sebada) である。日本語では複数形に基づく「セアダス」という表記も多い。
材料

セモリナで作った生地を、大きめのラビオリに似た丸い形に整える。中には、主にサルデーニャの羊であるサルダ種の羊乳から作ったペコリーノ・サルドを詰め物として入れる。チーズはペコリーノ・ロマーノやリコッタを使うこともある。チーズはレモンのピールあるいはゼストで味付けする。オリーヴオイルなどで表面が黄金色になるまで揚げ、鍋から出して熱いままデザートとして出す。油はラードなどを用いることもある。蜂蜜と粉末グラニュー糖をかけて食べる。
時期

伝統的なデザートで、イースターやクリスマスに食べることが多いが、他の時期に食されることもある。
揚げたセアダス
セアダスの生地
スーダン (地理概念)

アフリカ大陸の歴史的な地理区分。赤と水色が中世から近代にかけて「スーダン」と呼ばれた地域に該当する。
スーダン（the Sudan）は、中世から近代の北アフリカおよびヨーロッパで西アフリカから東アフリカに至るまでのサハラ砂漠以南、かつイスラム教の影響下にある広いサバナ地域を漠然と指して使用された地域名称である。
現在の国家としてのスーダン共和国（北スーダン）および南スーダン共和国は近代までの地理概念の「スーダン」の東部に当たり、日本の学術分野では特に国家としてのスーダン共和国と区別するために歴史的スーダンの呼称が用いられる場合があるが、アフリカ史では単に「スーダン」とだけ記されることも少なくない。英語では地理概念としてのスーダン "The Sudan" または "the Sudan Region"（スーダン地方）と呼び、国家名としてのスーダンを "Sudan"（the をつけない）と読んで区別している。
地理概念としてのスーダンの範囲

地理概念としての「スーダン」は、アラビア語で「黒い人」を意味する al-Sūdān に由来する。この場合の「スーダン」は、北アフリカのアラブ人たちからみて南に住む黒色人種の居住地域、つまり Bilād al-Sūdān「スーダン（黒い人）の住む地」と呼ばれてきた地域のことを指すと考えてよい。
つまり「サハラの向こう側に広がるスーダン人の住む隊商交易で繁栄した豊かな地域」とイメージされてきた地域のことであって、アフリカのギニア湾より南側は地理概念としての「スーダン」には漠然と含まれていないと考えられる。
地理概念としてのスーダンの範囲 > 歴史

スーダンと呼ばれた地域には、多くの古代王国が興亡した。
西アフリカ・西スーダンには8世紀 - 11世紀にかけてニジェール川沿いにガーナ王国がサハラ越えの隊商貿易（サハラ交易）の中継地として栄え、14世紀 - 15世紀に繁栄したマリ帝国、ソンガイ帝国（ガオ帝国、1464年 - 1590年）も同じようにして繁栄した。また同時期の中部スーダン・チャド湖北岸には、カネム・ボルヌ帝国が繁栄した。
これらスーダンの王国の繁栄ぶりは、北アフリカのアラブ商人やイスラム王朝の羨望の的であり、場合によっては嫉妬を引き起こしたとも考えられる。そしてガーナ王国は、1077年モロッコのムラービト朝により滅ぼされ、ソンガイ帝国は1590年にやはりモロッコのサアド朝に攻め滅ぼされた。
アフリカ分割によって西アフリカの広い部分がフランス領になると、その一部がフランス領スーダン（French Sudan）と呼ばれるようになった。「フランス領スーダン」は、1960年4月に、マリ連邦が独立することによって消滅した。
地理概念としてのスーダンの範囲 > 現在の国家 > 東部スーダン

スーダン共和国（北スーダン）
南スーダン共和国
チャド
地理概念としてのスーダンの範囲 > 現在の国家 > 西部スーダン

ブルキナファソ
マリ共和国（旧フランス領スーダン）
セネガル
ニジェール
ナイジェリア北部
現代のスーダン

現代において「スーダン」と呼ばれる地域は中世から近代にかけて「スーダン」と呼ばれた地域の東部（地図の水色の部分の東側）に当たる。この地域は1899年から1955年末までイギリスとエジプトが共同統治する英埃領スーダン（えいあいりょうスーダン、Anglo-Egyptian Sudan）であったが、1956年1月1日に独立してスーダン共和国となった。この際に成立した共和国は現在の南スーダンを含んでいたが、2011年に南部10州が住民投票を経て分離・独立し南スーダン共和国となっている。
南スーダンの独立後、従来から存在しているスーダン共和国を指して「北スーダン」と呼称することもあるが、南北関係を表す以外では「北」を付けず「スーダン」と呼称するのが一般的である。
スービーズソース

スービーズソースとライスを添えたチキン
スービーズソース（フランス語: sauce Soubise、sauce à la Soubise）はフランス料理のソースの一種。
ベシャメルソースに生クリーム、タマネギ、バターを加えたソースである。ベシャメルソースではなく米を使うレシピもある。スービースソースとも。
名称は、18世紀にフランス元帥だったシャルル・ド・ロアン (スービーズ公)に因む。
概要

スービーズソースは白いソースである。
今日調理されるスービーズソースはオーギュスト・エスコフィエによるレシピがベースとなっており、上述のようにベシャメルソースを用いるほかに、米、ホワイトコンソメ、砂糖、バターを煮込んだものを布で濾して、同様にバターと生クリームと湯通し蒸し煮したタマネギと合わせる。ベシャメルソースのほうが味が良く滑らかな口当たりに仕上がるが、米を用いたもののほうがよりしっかし仕上がるため、どちらのスービーズソースにするかは、組みあわせる料理によって決めるべきである。
歴史

18世紀のフランスでは、上流貴族階級の人々の間に自身で料理をしたり、新しいソースを考案して自分の名前を付けることが流行していた。スービーズ公もまた料理好きであり、スービーズソースもこういった流行に則って考案され、名づけられたものだとされる。
文献にスピーシーズソースが登場するのは、時代が下って、アントナン・カレームが記し、1833年に出版された『19世紀のフランス料理術（L'art de la cuisine française au XIXe siècle』第3巻で、「Sause à la soubise」という項でレシピが紹介されている。ここでは、薄切りにしたタマネギを湯通しし、バターとコンソメと共にキャセロール鍋に入れて弱火で煮込み、火が通ったら水気を切ってコンソメ、ベシャメルソース、ナツメグ、上白糖などを加えて、目の細かい濾し布で濾して作る。
アントナン・カレームより70年ほど後のオーギュスト・エスコフィエ時代までには、上述のようにベシャメルソースを用いる他に米を用いるレシピも考案されている。
センキ・テギン

センキ・テギン（Sengki tigin、生没年不詳）は、14世紀中に活躍した大元ウルスのウイグル人。本来は天山ウイグル王国の君主（イディクート）の末裔であるが、祖父の時代にカイドゥの侵攻によって本領（ウイグリスタン）を失ってしまったため、大元ウルスにおいて準王族として活動した。
『元史』などの漢文史料では籛吉(jiānjí)と表記されるが、蒙漢合壁碑（ウイグル文字文と漢文の両方が記される碑文）の「高昌王世勲碑」の記述により「センキ・テギン（Sengki tigin）」が正しい名前であると判明している。
概要

センキ・テギンはモンゴル帝国に臣従した天山ウイグルの君主のバルチュク・アルト・テギンの末裔に当たるが、天山ウイグル王国は父のネウリン・テギンの治世にカイドゥの侵攻によって失われ、王家は永昌路に移住していた。センキ・テギンはネウリン・テギンと第2代皇帝オゴデイの孫娘のバブチャ公主との間に生まれ、同母兄にはテムル・ブカがいた。
ネウリン・テギンの死後、「高昌王」位は兄のテムル・ブカが継いだが、テムル・ブカは天暦の内乱で活躍し朝廷の高官となったため、1329年（天暦2年）に「高昌王」位は弟のセンキ・テギンに譲られた。センキ・テギンの高昌王としての活動はほとんど知られておらず、1332年（至順3年）に亡くなって弟のタイピヌ・テギンが地位を継承したとのみ記録されている。
天山ウイグル王家

ヨスン・テムル（Üsen temür ＞月仙帖木児/yuèxiān tièmùér）
バルチュク・アルト・テギン（Barǰuq art tigin ＞巴而朮阿而忒的斤/bāérzhú āértè dejīn,بارجق/bārjūq）
キシュマイン（Kišmain ＞کیشماین/kīshmāīn）
サランディ・テギン（Salandi tigin ＞سالندی/sālandī）
オグルンチ・テギン（Ögrünč tigin ＞玉古倫赤的斤/yùgǔlúnchì dejīn,اوکنج/ūknchī）
マムラク・テギン（Mamuraq tigin ＞馬木剌的斤/mǎmùlà dejīn）
コチカル・テギン（Qočqar tigin ＞火赤哈児的斤/huǒchìhāér dejīn）
ネウリン・テギン（Neülin tigin ＞紐林的斤/niǔlín dejīn）
テムル・ブカ（Temür buqa ＞帖木児不花/tièmùér bùhuā）
ブダシリ（Budaširi ＞不答失里/bùdáshīlǐ）
コシャン（Qošang ＞和賞/héshǎng）
センキ・テギン（Sengki tigin ＞籛吉/jiānjí）
タイピヌ・テギン（Taypinu tigin ＞太平奴/tàipíngnú）
？オルク・テムル（Ürük temür ＞月魯帖木児/yuèlǔ tièmùér）
サンガ（Sangga ＞桑哥/sānggē）
キプチャクタイ（Qipčaqtai ＞欽察台/qīnchátái）
イル・イグミシュ・ベキ（Il yïγmïš begi ＞也立亦黒迷失別吉/yělì yìhēimíshī biéjí）
ソソク・テギン（Sösök tigin ＞雪雪的斤/xuěxuě dejīn）
ドルジ・テギン（Dorǰi tigin ＞朶児的斤/duǒér dejīn）
バヤン・ブカ・テギン（Bayan buqa tigin ＞伯顔不花的斤/bǎiyán bùhuā dejīn）
スペイン (シャブリエ)

シャブリエ　スペイン
デトロイト交響楽団、ポール・パレー指揮(1960)。

シャブリエ　スペイン
フランス国立管弦楽団、ルイ・フレスティエ指揮(1952)。
シャルル・ラムルーが『スペイン』を初演する。（シャルル・レアンドル画）
管弦楽のための狂詩曲『スペイン』（España, rapsodie pour orchestre）は、エマニュエル・シャブリエが1883年に作曲した管弦楽曲。シャブリエの作品の中でも特に有名で、広く知られている作品である。
概要

シャブリエは40歳近くまで、フランス内務省の役人を務めるかたわらで作曲活動を行っていた（1880年に退職）。そのため作品の数は極めて少なく、演奏されるのはこの狂詩曲と『楽しい行進曲』など若干の作品のみである。しかし、フランスではシャブリエの機知に富んだ、自由な雰囲気の音楽が好まれ、常に演奏されていた。
この作品は、1882年の秋にシャブリエがスペインを旅行した際の、同地の情熱的な音楽の印象をもとにして作曲されたといわれている。完成後、1883年11月4日に当時のフランスを代表する指揮者シャルル・ラムルーによって初演され、シャブリエの名声を確立した。この狂詩曲をもとにして、エミール・ワルトトイフェルが1886年にワルツ『スペイン』（ドイツ語版）を作曲している（作品236）。
構成

アレグロ・コン・フォーコ、ヘ長調。
作品の全体はコーダを持つ三部形式。曲は一貫して躍動的なスペインの熱い情緒に満ちている。
弦の刻むピッツィカートのリズムから始まり、続いてバスーンとトランペットによって主題が登場する。この主題が全体を支配しながら大きく広がったのち、それぞれ特徴のあるいくつかの旋律を導く。再現部で楽器の組み合わせが変わり色彩が添えられている。
ワルトトイフェル　スペイン
ワルトトイフェル作曲ワルツ『スペイン』（室内オーケストラ、アメリカ空軍楽隊による演奏）
楽器編成

シャブリエフルート 2
ピッコロ
オーボエ 2
クラリネット 2
バスーン 4
ホルン 4
トランペット 2
コルネット 2
トロンボーン 3
チューバ
ティンパニ
シンバル
トライアングル
大太鼓
サスペンデッド・シンバル（吊りシンバル）
タンブリン
ハープ 2
弦五部
備考

フランスの管弦楽曲としては有名なものの一つであり、フランス音楽をレパートリーの中心としない指揮者やオーケストラによってもしばしば演奏される。一例として、ヘルベルト・フォン・カラヤンはフィルハーモニア管弦楽団とこの曲を2回録音している。
スーパー・コロッサル

『スーパー・コロッサル』（Super Colossal）は、アメリカ合衆国のギタリスト、ジョー・サトリアーニが2006年に発表した11作目のスタジオ・アルバム。
背景

「テン・ワーズ」は、サトリアーニが2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件の翌日にピアノで作った曲が元になっている。「クラウド・チャント」は、サトリアーニの友人など35人のクワイアをフィーチャーした曲で（ただし、サトリアーニは「クワイアっぽくしてほしくない。バーにいると思ってほしい」と注文したという）、ガブリエル・フォーレが作曲した「パヴァーヌ」のメロディが引用されている。
反響・評価

母国アメリカでは2週にわたりBillboard 200入りして、最高86位を記録した。第49回グラミー賞では最優秀ロック・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞にノミネートされた。
Rob Theakstonはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け、全体像に関して「サトリアーニは特に目新しい手法を使っていないが、このレコードのほぼ全編において、彼の指はギターを雄弁に語らせている」と評価している一方、「クラウド・チャント」に関して「彼はキャリア全般において風変わりな試みをしてきたが、この曲は特に奇抜で、あまりに場違いである。とはいえ、キャッチーなメロディとヴァースのコール・アンド・レスポンスは、コンサートで一体となって合唱するのには向いているだろう」と評している。また、『CDジャーナル』のミニ・レビューでは「全体的にずしっと腹に応えるハードな要素を踏まえ、かつジョーの流麗でエモーショナルなトーンがアルバムを覆い尽くす」と評されている。
収録曲「クラウド・チャント」は、本作のリリースから間もなくNHL所属のアイスホッケー・チーム「ミネソタ・ワイルド」のゴール・ソングに起用され、その後プリンスの曲「レッツ・ゴー・クレイジー」に変更されるが、2018年には再びゴール・ソングに返り咲いた。
収録曲

全曲ともジョー・サトリアーニ作。
スーパー・コロッサル - Super Colossal - 4:14
ジャスト・ライク・ライトニン - Just Like Lightnin' - 4:01
イッツ・ソー・グッド - It's So Good - 4:14
レッドシフト・ライダーズ - Redshift Riders - 4:49
テン・ワーズ - Ten Words - 3:28
ア・クール・ニュー・ウェイ - A Cool New Way - 6:13
ワン・ロボッツ・ドリーム - One Robot's Dream - 6:16
ザ・ミーニング・オブ・ラヴ - The Meaning of Love - 4:34
メイド・オブ・ティアーズ - Made of Tears - 5:32
テーマ・フォー・ア・ストレンジ・ワールド - Theme for a Strange World - 4:39
ムーヴィン・オン - Movin' On - 4:05
ア・ラヴ・エターナル - A Love Eternal - 3:33
クラウド・チャント - Crowd Chant - 3:15
参加ミュージシャン

ジョー・サトリアーニ - ギター、ベース、キーボード
ジェフ・キャンピテリ - ドラムス、パーカッション(on #1, #2, #3, #4, #5, #10, #11, #12, #13)
サイモン・フィリップス - ドラムス(on #6, #7, #8, #9)
エリック・カデュー - 編集、サウンド・デザイン
パーツイシバ

| ぱーついしば パーツイシバ |
| --- | --- |
生年月日:   (1969-09-12) 1969年9月12日（55歳）
出身地:   日本 北海道
職業:  タレント、振付師
ジャンル:  バラエティー
事務所:  TWINKLE
公式サイト:  Parts Ishiba's work
主な作品
 『シャキーン!』
テンプレートを表示
パーツイシバ（ぱーついしば、1969年9月12日 - ）は日本のタレント、振付師。所属事務所はトゥインクル・コーポレーション。
人物

高校卒業後、上京して大道芸人としてキャリアをスタート。
ダンスとパントマイムで独創的な発想の振り付けが各界の注目を浴び、これまで舞台、CM、MV、TV番組、映画など数えきれない程の作品を手がける。
2014年から『シャキーン!』の振り付けをレギュラーで担当。各種コンサートの空間演出、宝塚歌劇団の振付・講師など、多彩なシチュエーションで活躍する。
出演作品 > テレビ番組

あらびき団90分スペシャル
THEプレッシャー
ZIP!
知りたがり!
バナナマンのテイテン
ほこ×たて
暮らしの学校
シャキーン!
なら婚
乃木坂って、どこ?
ミュージックドラゴン
健康カプセル!ゲンキの時間
ロンリのちから
珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー
ノージーのひらめき工房
ババカ〜〜ン
天才てれびくんYOU
コズミックフロントダークマターを探せ
鹿児島讀賣テレビ サテスタ情報
北海道6:52ニュース ふるさとでダンスの楽しさ
チコちゃんに叱られる!
NET BUZZ
ヒルナンデス ある世界で大成功!いったい何者?
あけましておめでとうTV
松本まりかクリスマス24時間生テレビ
出演作品 > テレビドラマ

アイ'ム ホーム（2015年）
38歳バツイチ独身女がマッチングアプリをやってみた結果日記（2020年）
出演作品 > 映画

スマホを落としただけなのに
出演作品 > ラジオ

渋谷のラジオ 博報堂ケトルの原カントくん 渋谷のほんだな
大竹まことゴールデンラジオ
魔法使いアキットのマジカルラジオ
出演作品 > CM

インテル Ultrabook 宇宙篇カフェ篇列車篇書斎篇
KIRIN 午後の紅茶 MAGICAL TEA PARTY!
KDDI KKBOXグラフィック
サントリー 伊右衛門特茶進化した本木さん篇
Pokémon GO「相棒と冒険」
モンスターハンターワールド アイスボーン間宮熱唱編
出演作品 > MV

絢香「にじいろ」
コアラモード「雨のち晴れのちスマイリー」
さっぴ&ぴっぴ（街裏ぴんく/奥森皐月）マジウゲランニャマ〜
Strangler Figs 米倉千尋 奏-sou-
Superfly「Ambitious」
パプリカ 「シャキーン!」バージョン
ファンキー加藤「MUSIC MAGIC」
富士ゼロックス smart work innovation アトムdocument AI 篇
出演作品 > 舞台振り付け

宝塚歌劇団月組アーサー王伝説
出演作品 > その他コンテンツ

郷ひろみ HIROMI GO SPECIAL CONCERT 2019 “ALL MY LIFE” 空間演出
ヒットチャート

ヒットチャートとは主に音楽市場で用いられるレコード・CD・音楽配信などの売上や音楽ストリーミングサービスでの再生数による順位表である。音楽のほかに映画、テレビ番組、書籍などで用いられる場合もあるが、国内外において音楽で用いられることが多い。
概要

主に世界各国の音楽シーンにおいて、歌手、バンド、ユニットまた楽曲などの評価・格付けを客観的かつ相対的に行うとともに、世間におけるいわゆる流行や人気を測るものとして用いられる。日本ではオリコンチャートやビルボードチャートなどが権威あるチャートとして挙げられるが、各CDショップやレンタルCDショップ・さらにテレビやラジオ番組も独自に集計してランキングを作成しており、それらも広義の「ヒットチャート」である。
多様化する音楽のヒットを捉えるためには、複数の指標を組み合わせた複合型チャートが用いられる。米Billboard Hot 100は1958年の開始当初からジュークボックスでの再生数、ラジオでの放送回数、アナログレコードの売上が合算された複合チャートであった。1978年から1989年まで放送された日本の音楽番組「ザ・ベストテン」では、レコード売上、視聴者からのハガキ、有線放送回数、ラジオのリクエスト数などを考慮して順位が決められた。
その後1980年代末からはCDが爆発的に普及したことで、CDの売上枚数＝ヒットチャートの常道である時代が長く続いた。2000年代後半以降、音楽消費がデジタルに移行しCD不況となったことで、単一チャートでは音楽市場を正しく把握することが難しくなり、複合型チャートの価値が見直されるようになった。2008年にはBillboard Japan Hot 100の公表が開始されたほか、オリコンも2010年代後半に"合算ランキング"の公表を開始した。
ストリーミングサービスの普及により、音楽は国境を超えて瞬時に共有されるようになった。これを受けて、米ビルボードは音楽市場のグローバル化に対応するため、2020年9月にBillboard Global 200チャートを開始した。このチャートは、世界200以上の国と地域のストリーミングデータとデジタル販売データを集計しており、世界規模での音楽消費を包括的に捉えることが期待されている。
影響力の強いヒットチャート

世界各国ではヒットチャートを専門に調査する企業や団体が存在し、それらが社会的に大きな影響を及ぼすものもある。例えば日本ではオリコンリサーチが調査した各ジャンルのランキングや近年では、ビルボードジャパンの音楽チャートがテレビ番組やネットメディア、雑誌等で紹介されることが多く、これらが日本で最も権威あるヒットチャート作成企業としてあげられる。
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > アジア

日本 日本
オリコンが発表する「オリコンチャート」
ビルボード・ジャパンが発表する「Billboard Japan Hot 100」や「Hot Albums」
J-WAVEが発表する「TOKIO HOT 100」
日本の音楽チャートも参照のこと。
韓国 韓国
韓国音楽コンテンツ産業協会が運営する「サークルチャート」。
「HANTEO」
香港 香港
香港電台
ベトナム ベトナム
ビルボード・ベトナム（英語版）が発表する「Billboard Vietnam Hot 100」（英語版）
イスラエル イスラエル
メディア・フォレストが集計するチャート。
レバノン レバノン
「公式レバノン・トップ20」
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > ヨーロッパ

アイスランド アイスランド
「トーンリスト」
アイルランド アイルランド
アイルランド・レコード音楽協会が集計・運営するチャート。
イギリス イギリス
オフィシャル・チャーツ・カンパニーが作成する「全英シングルチャート」、「全英アルバムチャート」、スコットランドの音楽チャートなど。
イギリスの音楽チャートも参照のこと
イタリア イタリア
イタリア音楽産業協会が提供するチャート。
オーストリア オーストリア
「エードライ・アオストリア・トップ40」
オランダ オランダ
メハ・トップ50 - メハカフツが集計・発表するシングル・チャート。
ネーダラントス・トップ40 - 売上と放送回数に基づいたシングル・チャート。
オランダの音楽チャートも参照のこと。
ギリシャ ギリシャ
IFPIギリシャが集計・発表するチャート
クロアチア クロアチア
クロアチア国営放送が集計・発表する「クロアチア・ラジオ放送チャート」。
スイス スイス
「シュヴァイツァー・ヒットパラーデ」
スウェーデン スウェーデン
スウェーデン・レコード産業協会が集計する「スヴァリイェトプリストン」。
スペイン スペイン
プロムシカエが集計・発表するチャート
スロバキア スロバキア
IFPIのチェコ支部が発表する「ラディオ・トップ100オフィツィアルナ」。
チェコ チェコ
IFPIのチェコ支部が発表する「ラディオ・トップ100オフィツィアルニ」。
デンマーク デンマーク
ニールセンが集計を行う「トラックリステン」。
ドイツ ドイツ
メーディア・コントロールが集計・発表するチャート
トルコ トルコ
トルコの音楽チャートを参照のこと。
ノルウェー ノルウェー
『ヴェルデンス・ガング』紙が発表する「ヴェーゲー・リスタ」。
ハンガリー ハンガリー
マハーズが管理するチャート
フィンランド フィンランド
IFPI のフィンランド支部が作成する「スオメン・ヴィラリネン・リスタ」。
フランス フランス
全国音楽出版組合が集計するチャート。
ベルギー ベルギー
ウルトラトップが集計・発表するチャート。フランデレン地域の「ウルトラトップ50」と、ワロン地域の「ウルトラトップ40」がある。
ポーランド ポーランド
ポーランドの音楽チャートを参照のこと。
ポルトガル ポルトガル
ポルトガル音楽協会がテレビ番組 "Top +" で紹介するチャート。
ルーマニア ルーマニア
「ロマニアン・トップ100」
ロシア ロシア
ロシアの音楽チャートを参照のこと。
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > アフリカ

南アフリカ共和国 南アフリカ
メディアガイドが集計・発表するチャート。
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > 北アメリカ

アメリカ合衆国 アメリカ合衆国
『ビルボード』が発表する「Billboard Hot 100」「Billboard 200」など。
『ラジオ&レコーズ』が集計・発表するチャート
アメリカ合衆国の音楽チャートも参照のこと。
カナダ カナダ
『ビルボード』が発表する「Canadian Hot 100」。
ホンジュラス ホンジュラス
Fuzion magazine が集計し El Tiempo 紙が発表する「ホンジュラス・トップ50」。
メキシコ メキシコ
メキシコ音楽映像事業者協会が発表する「トップ100メヒコ」。
モニトール・ラティーノが発表するチャート。
メキシコの音楽チャートも参照のこと。
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > 南アメリカ

アルゼンチン アルゼンチン
ビルボード・アルゼンチン（英語版）が発表する「Argentina Hot 100」（英語版）
アルゼンチン音楽映像事業者会議所が集計・発表するアルバム・チャート。
コロンビア コロンビア
ナショナル・リポルトが集計・発表するチャート。
ブラジル ブラジル
『ビゥボアルヂ・ブラジル』誌が集計・発表するチャート。
ベネズエラ ベネズエラ
「レコルド・リポルト」。
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > オセアニア

オーストラリア オーストラリア
オーストラリアレコード産業協会が発表する「ARIAチャート」。
ニュージーランド ニュージーランド
ニュージーランド・レコード産業協会が発表する「New Zealand Top 40」などのチャート。
影響力の強いヒットチャート > 各国・地域における主な音楽ヒットチャート > インターネット

Spotify
Apple Music
iTunes Store
レコチョク
八幡山 (山鉾)

八幡山（はちまんやま）・山鉾とは、八幡山の山車。
京都祇園祭の八幡山毎年7月に京都市内で行われる祇園祭に参加する山車のひとつ。7月24日に巡行を行う後祭の舁山である。八幡山保存会が維持している。八幡山の御神体は応神天皇騎馬像で、運慶の作と云われる騎馬像に金箔を施し、山の小祠に祀っている。
毎年10月に亀岡市内で行われる亀岡祭に参加する山車のひとつ。八幡山鉾とも言う。10月25日に巡行を行う。1763年に舁山として作られたが、1841年に現在の姿である曳山に改造された。
サム・プラットリー

サム・プラットリー（Sam Prattley、1990年1月16日 - ）は、ニュージーランド・ブレナム出身のラグビーユニオン選手。
プロフィール

ポジションはプロップ(PR)。
身長 196cm、体重 116kg
U20ニュージーランド代表に選ばれたことがある。
略歴

タスマン、オークランド、ブルーズ、チーフスを経て、2018年12月、スーパーラグビーサンウルブズに追加召集された。
佐賀社会保険事務局

| 佐賀社会保険事務局 |
| --- | --- |
種別: 地方社会保険事務局
管轄区域: 佐賀県
所在地: 佐賀県佐賀市駅前中央一丁目6番25号 佐賀東京海上日動ビルディング3階
リンク: 公式サイト
佐賀社会保険事務局（さがしゃかいほけんじむきょく）は、かつて、佐賀県佐賀市にあった、社会保険庁の地方支分部局で、佐賀県を管轄していた。
2009年いっぱいで、他の社会保険事務局とともに廃止されたが、日本年金機構発足に際し、九州・沖縄ブロック本部配下の「年金事務所」となった。
管内年金事務所等

佐賀年金事務所 - 佐賀市八丁畷町1番32号
唐津年金事務所 - 唐津市千代田町2565番地
武雄年金事務所 - 武雄市武雄町大字昭和43番地6
街角の年金相談センター鳥栖（オフィス） - 鳥栖市宿町1118番地（市役所東別館1階）
パンケチュウベシナイ川

| パンケチュウベシナイ川 |
| --- | --- |
 当別高校付近の高校橋から望む
水系:  一級水系 石狩川
延長:  -- km
平均流量:  -- m3/s
流域面積:  -- km2
水源:  当別町
水源の標高:  -- m
河口・合流先:  当別川（当別町）
流域:   日本 北海道当別町
テンプレートを表示
パンケチュウベシナイ川（パンケチュウベシナイかわ）は、北海道石狩郡当別町を流れる石狩川水系当別川支流の河川である。パンケチュベシナイ川ともいう。
地理

北海道石狩郡当別町の南部の阿蘇岩山南西にある谷に源を発して南に流れ、東に転じて当別川西岸の平地に出る。それから南に向きを転じ、当別川の西を並んで流れ、当別町の市街に入る。町の中心を抜けたところで当別川に合流する。
流域の上流では左岸にゴルフ場があり、右岸の細い平地に畑がある。平野部に入ると水田が広がり、下流の両岸は当別町の中心である。明治時代の当別への入植は、この川の畔になされた。コンクリート護岸の小河川ではあるが、大きな当別川よりも町には身近な存在で、親水を意識した川作りが行われている。
橋梁

高校橋
小川橋梁（JR札沼線）
虹の橋
園生橋
中央橋
伊達橋
本通橋
幸橋
当別橋
光石忠敬

光石 忠敬（みついし ただひろ、1943年 - ）は日本の弁護士。
人物

1943年生まれ。1967年東京大学法学部を卒業する。
1969年、第二東京弁護士会に弁護士登録する。1970年から1971年にかけて、昭和大学教養学部講師となり法学概論を担当する。1976年、日本弁護士連合会人権擁護委員会第4部会委員となる。1990年に設置された『臨時脳死及び臓器移植調査会』の参与となる。日本医事法学会会員、医薬品安全性確保対策検討会委員、公衆衛生審議会専門委員、など、医療に関連した団体の委員についている。脳死移植に慎重な立場をとり、尊厳死の法制化に反対している。なお、現行の『臓器の移植に関する法律』2009年改正について、施行停止して改正前にもどすべきとしている。
光石法律特許事務所を開業している。