stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
津波警報
放送 > 民放 > BS

在京キー局系のBSデジタル局であるBS日テレ、BS朝日、BS-TBS、BSテレ東、BSフジではそれぞれのキー局地上波と同じフォーマットで表示される。また、BS11、TwellV、ウェザーニューズでも地上波と同様の表示が行われる。BS10、BSよしもとでは受信機側の機能で地上波と同じフォーマットの地図が表示される。BS松竹東急はデータ放送の入切により地上波と同じフォーマットで地図が表示される。スカパー!e2に属するチャンネルではBSスカパー!（2022年閉局）、ディズニーチャンネルが地上波と同様の表示が行われ、グリーンチャンネルでは逆L字型画面で津波に関する情報を流す。Dlife（2019年より、2020年閉局）やJ SPORTSではデータ放送による文字スーパーにより表示され、釣りビジョンはデータ放送の入切により地上波と同じフォーマットで地図が表示される。それ以外のチャンネルは発表中を示すアイコンがデータ放送により表示される。
放送 > 民放 > CS

CS放送では、チャンネルにより対応が異なっている。
地上波・BSと同じフォーマットで地図と色点滅が表示されるチャンネル
スカパー!のプロモチャンネル（旧・HD、旧・e2とも）、日テレNEWS24、TBS NEWS、フジテレビワンツーネクスト（CS放送全チャンネル）、ディズニージュニア
なお、日テレNEWS24では、警報・注意報が発表されると、画面右上部に赤の背景色の枠に「（津波から逃げる様子を表したアイコン） 津波 （ルビ付き）!にげろ!」や「（津波から逃げる様子を表したアイコン） 海•川から離れて!」（後者は注意報発令時は黄色地）とテロップが表示される。
データ放送の入切により地上波・BSと同じフォーマットで地図が表示されるチャンネル（旧・e2のみ）
朝日ニュースター、テレ朝チャンネル、スカイ・エー（マスター送出の津波アイコンも表示）、GAORA（マスター送出の津波アイコンも表示）、時代劇専門チャンネル、MTV、エムオン!
「津波警報・津波注意報が出ております。気象庁より発表の情報をご確認ください」と表示されるチャンネル
ゴルフネットワーク、LaLa TV、ディスカバリーチャンネル、アニマルプラネット
上記以外のチャンネルは原則として左上（チャンネルによっては右上）に津波警報発表中を示すアイコンを表示するのみである。
ただし以下のように、CS放送でも一部のチャンネルでは津波警報を画面表示した例がある。
QVCでは、2010年2月のチリ地震による津波の第一波到達時刻と波高及び最大波の到達時刻と波高を「QVC津波情報」として流していた。
東北地方太平洋沖地震では、地上波テレビ局が運営する一部のチャンネル（フジテレビワンツーネクスト等）において、地上波と同様の津波警報の表示が行われた。
歴史 > 初期の電報書式

津波警報のシステムは1952年4月1日より開始された。開始当時、発表に要する時間は数十分であり、警報により伝達される内容も、部外者には分かりにくい電報書式だった。この書式は、予報対象区それぞれに対し、ツナミナシ、ツナミオソレ、ヨワイツナミ、オオツナミ、ツナミカイジョ、を伝達するものであった。このシステムにより伝えられた津波警報の実例は、1983年の日本海中部地震のものがある。同地震では地震の発生から14分で大津波警報が発表されたが、一部の沿岸にはそれよりも早く7分後に第一波の津波が到達した。また、緊急時の情報伝達の表現自体も問題となった。具体的には、同地震において「5区（東北地方日本海沿岸・陸奥湾） 大津波」を意図していた“ゴクオオツナミ”との表記が、対象自治体の一部により「極大津波」と誤解された。
歴史 > 速報性の追求

1985年になると、放送局（主にNHK）が緊急警報放送を行うようになった。これは、津波警報が発表されると緊急警報放送を行うものである。このシステムの下での警報は、1993年に起こった北海道南西沖地震において実施された。しかし同地震では5分で津波警報（大津波）が発表されたものの、奥尻島には津波警報発表とほぼ同時、またはそれよりも早く津波が到達した。さらに、実際の発表時には、津波の高さに関して高をくくり、犠牲になった住民も多数いた。これは、放送局が「気象庁からの予報文をそのまま読むことが規定されていた」ためである。これらの地震津波による被害は甚大で、さらなる時間短縮および予報文の変更が求められた。
これらを踏まえ気象庁は1999年4月1日、独自開発した新しい津波の予報システムを導入した。それは、あらかじめコンピュータで様々な規模の地震をシミュレーションしてデータベース化し保存しておくというものである。データベース化される内容は、津波がどの地域にどれほどの時間でどれくらいの高さで到達するかという計算結果である。そして地震が起きた際には、即座に当該地震の規模・震源の位置を割り出し、上記データベースから当該地震と最も似たパターンの地震を検索し、津波の発生の有無を特定する。そして、当該地震において津波の到達が予測される場合には、修正を加えて発表する、というものである。これにより発表に要する時間は3分程度に短縮された。また、本予報システムの導入に併せ津波予報区が18から66に細分化された。加えて、発表される津波の高さも8つの区分に見直された。一方、放送局から送出される気象庁からの予報文も見直された。具体的には、「場所によっては予報より高い津波が来襲する」とか「津波は1回目よりも2回目以降の方が高くなることがある」など、素早い避難を促す文言が、放送局側によって付け加えられることとなった。
前述の1999年の導入時には、地震の規模、震源の位置の割り出しに1、2分はかかるため、これ以上の時間短縮は難しいとされていた。そのなかで、2006年10月2日からは、緊急地震速報の技術を活用することにより最速2分以内に津波警報等を発表することが可能となった（一部の地域のみ）。この運用が行われた11例のいずれにおいても、NHKは地震発生後の報道特別番組への切り替えの前に津波注意報及び津波警報を報じ始めた。さらにそのうちの6例の場合は津波警報・注意報発表と同時に緊急警報放送を実施することができた。
歴史 > シミュレーションの限界

2007年11月28日からは、細かな海底地形を考慮するなどして、津波データベースが一層更新されている。それでも、気象庁が使用しているシミュレーションの予測精度には限界がある。その一つの要因が、計算の前提となっている地震として「傾斜角45度の逆断層型」のみが想定されている点である。このため、実際の地震が「横ずれ断層型」であった場合には、予測される津波高さが過大となり、実測される津波は小さくなる。実際、2002年に発生した石垣島近海での地震において、津波高さ予測は2mであったものの、実際には潮位が微小に変化しただけとなった。別の要因として、気象庁マグニチュードとモーメントマグニチュードの違いを挙げることができる。気象庁マグニチュードよりモーメントマグニチュードが小さくなるような地震では、一般に、実測される津波が津波高さ予測よりも小さくなる。
これを受け、2007年7月2日より、津波警報の早期解除を行える運用を開始した。この解除は、地震発生後に予報システムにて津波警報を発した後、地震発生後10から20分程度の間に地震発生メカニズムを解析を進め、津波の第1、2波の監視した結果に応じて判定される。なお横ずれ断層の解析の対象海域が当初は南海・東南海・東海海域のみであったものの、2008年3月27日からは、千島海溝、日本海溝の周辺海域にまで拡大されている。
歴史 > 東北地方太平洋地震後の改善の議論と2013年改正

2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震では、実際に観測した津波の高さが、津波警報で予測した津波の高さを大きく上回る事態となった。その原因について気象庁は、「国内のほとんどの広帯域地震計が振り切れたためCMT解を計算できなかったこと」「迅速に地震の規模や震源域の広がりが推定できる手法を開発していたものの東北地方太平洋沖地震の発生に間に合わなかったこと」を挙げている。
津波警報がオオカミ少年効果をもたらして被害を拡大したことも指摘された。三陸海岸では10年以上にわたって実際に来襲した津波高さが低く、特に住民に影響を与えたと言われるのが直近の2010年のチリ地震で、この際には東北地方太平洋沖地震の初動の予測と同じ3mの警報が出されていた地域もあったものの、実際の被害は軽微であった。こうした事態が相次いだことで被災地域では津波警報の信用が低下し恐れられなくなっていた。
このことから気象庁は、M8を超える巨大地震と判断できるときには、当該海域で想定される最大マグニチュードの値に基づいて大津波警報や高さ予想を出すと発表した。
具体的には、M8に近い規模までの地震については、予想される津波の高さ予測を「細分化されすぎ」ていた8段階から、予測誤差を考慮した防災対応とリンクさせやすい5段階程度に変更し、M8を超える巨大地震と判断できるときには過小評価のおそれがあることから数値として発表するのではなく、定性的な（具体的な高さを明示しない）「巨大な津波のおそれ」と一般的表現としたり、東北地方太平洋沖地震も含め過去の津波被害を引用するなど、津波警報発表地域の住民に災害が具体的にイメージできるような表現とすることを検討していた。また、「津波観測情報」における第一波観測の情報についても、巨大地震になれば最大波は第一波の10倍以上に匹敵するおそれもあるため、避難行動に抑制がかからないような内容で発表することを検討していた。
これらの検討を踏まえて2013年3月7日正午をもって従来の津波警報は改正されることとなった。
従来は「津波警報（津波）」と「津波警報（大津波）」の2種類に区分され、気象庁の会見などでの記者発表や説明及び津波警報発表時の気象庁ホームページ｢津波警報･注意報、津波情報、津波予報｣では「津波の津波警報」や「大津波の津波警報」と発言・記載されていた。しかし、これらの「津波の津波警報」や「大津波の津波警報」などといった呼び方ではかえって聞き手（報道を伝えられる側）に分かりにくくなるため、報道機関では「津波警報（津波）」の場合は単に津波警報、「津波警報（大津波）」の場合は大津波警報と区別して報道されており、一般にも「津波警報（大津波）」は「大津波警報」と呼ばれていた。東北地方太平洋沖地震後の津波警報改善の検討の中で、従来の区分に対しては分かりにくいという指摘があり、2013年3月7日から気象庁も正式名称として「大津波警報」に変更することとなった。
従来の区分では高いところで2m程度の津波が予測される場合に発表する「津波警報（津波）」（発表される津波の高さ は1m、2m）と高いところで3m程度以上の津波が予測される場合に発表する「津波警報（大津波）」（発表される津波の高さは3m、4m、6m、8m、10m以上）としていたが、高さの区分を8段階から5段階に集約し、マグニチュード8超の巨大地震で地震規模がすぐに推定できない場合には、正確な地震規模がわかるまで大津波警報の沿岸では「巨大」、津波警報の沿岸では「高い」とし、迅速な避難を促す表現を示すこととなった。
津波観測に関する情報について、大津波警報の沿岸で1m、津波警報の沿岸で20 cmをそれぞれ超えない場合には、これが最大であるとの誤解を避けるために数値を公表せず「観測中」と発表することとなった。
津波観測に関する情報について、海底津波計やGPS波浪計によって沖合の津波の観測データを監視し、これに基づいて沿岸での推定値を発表することとなった。
歴史 > 津波警報の種類に応じた避難対象地域の必要性

気象庁が発表する津波警報には「大津波警報」、「津波警報」の2種類がある一方、市町村から発令される避難指示・避難勧告の対象範囲は、ほとんどが最悪ケースを想定して過去最大の津波による被害想定地域に設定（1段階に限定）されている。この結果、津波警報と避難指示・避難勧告の対応関係に齟齬が生じている。つまり、津波警報が発表された場合も大津波警報が発表された場合も、同じ地域に避難指示・避難勧告が発令されてしまう。このような齟齬が続くと、津波警報に基づく避難指示・避難勧告はオオカミ少年効果をもたらし続ける（津波警報や避難指示・避難勧告の信用が低下する）ことになり、肝心の東南海・南海地震のときに避難をしなかったり避難が遅れたりして、多くの犠牲者を出すという悲劇につながりかねないことから、「大津波警報」、「津波警報」という津波警報の種類に応じた避難対象地域（ゾーニング）の必要性が指摘されている。なお、津波警報-避難勧告間と同様の齟齬は津波注意報（居住区からの避難は不要）の場合にも生じている。
このような「防災情報に対する過剰対応の問題」や「津波警報の種類に応じた避難対象地域の必要性」については東日本大震災以前から政府内でも言及されており、大津波警報・津波警報に対する2段階などの避難対象地域を示したハザードマップを作成し周知するなど、今後解決すべき課題が残っていることが政府の中央防災会議においても指摘されている。
歴史 > 大規模噴火による発表

2022年1月15日に発生したフンガ・トンガ噴火では、当初気象庁は日本への津波の影響はないとしていたものの、津波警報の発表基準の1mを超える潮位変化が観測された。この潮位変化は、通常の津波の伝播速度から予想される到達時刻より数時間早く観測するなど、通常の津波とは異なる性質を有していたものの、防災上の観点から津波警報の仕組みを使って防災対応を呼びかけることとし、太平洋側の広い範囲に津波警報・注意報が発表された。気象庁はその後の解析で、この潮位変化は噴火に伴って発生した大気擾乱が気圧波として伝播し、その気圧波との共鳴や海底の地形との増幅などの要因により潮位変化が起こったと推測されるとした。
この事例を受けて気象庁は、同年4月に大規模噴火が発生した際の情報発信の運用改善を発表した。具体的には、当面は「遠地地震に関する情報」を活用して情報発信を行い、ラム波と呼ばれる300m/s程度の最も速い気圧波によって想定される潮位変化の時刻を発表することとした。
発表事例

→「津波警報・津波注意報が発表された事例の一覧」を参照
次世代の警報システム

現在の津波警報システムでは、指定地点毎の到達予想時刻と最大波高の予測は行えるが、海岸全体での最大波高や浸水域の予測は困難である。この問題を解決するため、次世代の警報システムが開発途上である。
新システムでは、各種観測データからリアルタイムで波源を推定し到達する津波が及ぼす被害までを計算しようとするもので、いくつかの機関により実用化に向け開発が行われている。一例は、国交省と港湾空港技術研究所のリアルタイム津波ハザードマップである。このシステムは、事務処理など汎用的に使用されているCPUでは無く浮動小数点演算を得意とするGPUを演算処理に使用し、GPS波浪計の数分間の観測データから波源域を推定し更に浸水域のハザードマップを作成するものである。
桑原司

| くわばら・つかさ 桑原 司 |
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生誕:   (1970-01-21) 1970年1月21日（55歳）  日本 埼玉県
出身校:  東北大学大学院
職業:  社会学者
 
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桑原 司（くわばら つかさ、1970年1月21日 - ）は、日本の社会学者。博士（文学）。専門はシンボリック相互作用論、
シカゴ学派社会学。父は化学者・工学者の桑原誠。義父は法学者の中村雅麿。
人物

埼玉県生まれ。本籍地は山口県防府市。出身は福岡県北九州市。八幡大学附属高等学校（現：九州国際大学付属高等学校）を経て、1988年4月に熊本大学文学部地域科学科に入学。熊本大学に入学後、当初は平田順治の下で民俗学を専攻するものの（1989年4月～1991年3月）、その後、田口宏昭から影響を受け医療社会学に転向する（1991年4月～1993年3月）。1994年4月、東北大学大学院文学研究科博士前期課程入学。1999年3月、東北大学大学院文学研究科博士後期単位取得退学。2000年3月、博士（文学）。2012年4月、鹿児島大学法文学部教授。シカゴ学派の古典文献やシンボリック相互作用論（シンボリック相互行為論）の基本文献の翻訳を手がける一方で、船津衛、徳川直人の強い影響の下、ハーバート・ブルーマーやアンセルム・ストラウス等の学説をもとにコミュニケーションの理論化を企図している。
経歴

2012年4月～鹿児島大学法文学部教授
2001年4月～2012年3月 - 鹿児島大学法文学部准教授
2000年3月～博士（文学） - 東北大学
1999年10月～2001年3月- 鹿児島大学法文学部専任講師
1996年4月～1999年3月 - 東北大学大学院文学研究科博士課程後期3年の課程（単位取得退学）
1994年4月～1996年3月 - 東北大学大学院文学研究科博士課程前期2年の課程
1993年4月～1994年3月 - 熊本大学大学院文学研究科大学院聴講生
1988年4月～1993年3月 - 熊本大学文学部地域科学科
1985年3月～1988年3月 - 九州国際大学付属高校
学位論文

桑原司『社会過程の社会学 : ハーバート・ブルーマーのシンボリック相互作用論における社会観再考』〈東北大学 博士論文 （文学）,甲第7122号〉2000年3月。doi:10.11501/3177383。 NAID 500000198261。NDLJP:3177383。https://hdl.handle.net/10097/14389。 。
論文

Tsukasa Kuwabara and Ken'ichi Yamaguchi, 2013, An Introduction to the Sociological Perspective of Symbolic Interactionism, The Joint Journal of the National Universities in Kyushu, Education and Humanities, 1(1): 1-11.
著書

中野正大・宝月誠（編）『シカゴ学派の社会学』世界思想社（2003年）［第10章第1節］。
伊藤勇・徳川直人編『相互行為の社会心理学』北樹出版（2002年）［第3章］。
翻訳

ポール・ゴールビー・クレッシー著『タクシーダンス・ホール（シカゴ都市社会学古典シリーズ No. 4）』ハーベスト社（2017年）〔桑原司ほか（訳）〕。
ハーヴェイ・ウォーレン・ゾーボー（英語版）著『ゴールドコーストとスラム（シカゴ都市社会学古典シリーズ No. 2）』ハーベスト社（1997年）〔吉原直樹・桑原司・高橋早苗・奥田憲昭（訳）〕。
大崎市立川渡小学校

| 大崎市立川渡小学校 |
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 ja北緯38度43分56.47秒 東経140度45分48.73秒﻿ / ﻿北緯38.7323528度 東経140.7635361度﻿ / 38.7323528; 140.7635361座標: 北緯38度43分56.47秒 東経140度45分48.73秒﻿ / ﻿北緯38.7323528度 東経140.7635361度﻿ / 38.7323528; 140.7635361
過去の名称:  大口小学校名生定分校 川渡国民学校 鳴子町立川渡小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  大崎市
設立年月日:  1873年
閉校年月日:  2025年3月31日（予定）
共学・別学:  男女共学
学期:  2学期制
学校コード:  B104222150152 
所在地:  〒989-6711
 宮城県大崎市鳴子温泉築沢29
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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大崎市立川渡小学校（おおさきしりつ かわたびしょうがっこう）は宮城県大崎市にある公立小学校。
概要

大崎市鳴子温泉地区東部の川渡地区が学区となっている。
沿革

1873年（明治6年） - 大口小学校鳴子分校として開校
1878年（明治11年） - 大口小学校名生定分校が開校
1941年（昭和16年）4月1日 - 川渡国民学校に改称
1947年（昭和22年）4月1日 - 川渡村立川渡小学校に改称
1954年（昭和29年）4月1日 - 町村合併で鳴子町立川渡小学校に改称
2006年（平成18年）3月31日 - 新設合併により大崎市立鳴子小学校に改称
2025年（令和7年）2月15日 - 閉校式
2025年（令和7年）3月31日 - 鳴子温泉地区の鳴子中学校、鳴子小学校、鬼首小学校と統合して小中一貫校が開校に伴い,閉校予定
教育目標

故郷を愛し 夢と志をもって未来を拓く 心豊かな子供の育成
教育目標 > 目指す子供の姿

やさしく （徳） 誠実で思いやりのある子供
かしこく （知） 自ら学び深く考える子供
たくましく（体） ねばり強くやり遂げる子供
通学区域

出典：
石ノ梅，沢，向山，川渡，上川原，鍛冶谷沢，南野際，北野際，黒崎，小身川原，上原
進学先中学校

公立学校は、大崎市立鳴子中学校へ進学する。
横浜市立横浜総合高等学校

| 横浜市立横浜総合高等学校 |
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 中区翁町にあった旧校舎
 ja北緯35度25分15.74秒 東経139度36分13.3秒﻿ / ﻿北緯35.4210389度 東経139.603694度﻿ / 35.4210389; 139.603694座標: 北緯35度25分15.74秒 東経139度36分13.3秒﻿ / ﻿北緯35.4210389度 東経139.603694度﻿ / 35.4210389; 139.603694
国公私立の別:  公立学校
設置者:   横浜市
学区:  横浜市内全域 （学区外入学限度8％）
設立年月日:  2001年11月15日
創立記念日:  10月1日
共学・別学:  男女共学
課程:  定時制（多部制）課程
二部以上の授業:  午前の部・午後の部・夜間部
単位制・学年制:  単位制
設置学科:  総合学科
学期:  2学期制
学校コード:  D114210020097 
高校コード:  14286H
所在地:  〒232-0061
 神奈川県横浜市南区大岡2-29-1
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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横浜市立横浜総合高等学校（よこはましりつ よこはまそうごうこうとうがっこう）は、神奈川県横浜市南区に所在する多部制定時制の市立高等学校。
設置課程

総合学科 多部制定時制課程
エンジニア系列
ビジネス系列
生活文化系列
概要

県内で初めての三部制・単位制による新しいタイプの総合学科高校（定時制）として、定時制の横浜市立港高等学校、横浜市立横浜商業高等学校の定時制課程、そして横浜市立横浜工業高等学校を統合・再編する形で2001年に設立、翌2002年に開校。
開校時の場所は横浜工業高等学校のあった中区翁町であったが、2013年8月、南区大岡の旧神奈川県立大岡高等学校跡地へ移転した。なお、旧校舎跡地には市が主導する横浜文化体育館再整備事業の一環として「横浜武道館」が整備され、2020年7月に開館した。
交通

京急本線弘明寺駅より徒歩約10分。
横浜市営地下鉄弘明寺駅より徒歩約3分。
著名な関係者 > 教職員

水谷修（元社会科教諭。通称「夜回り先生」。前身の港高等学校には6年間、横浜総合高等学校には半年間在籍。）
著名な関係者 > 卒業生

石原美優（グラビアアイドル）
小浦翼（プロボクサー、第21代OPBF東洋太平洋ミニマム級王者）
中川抹茶（プロボクサー、初代日本バンタム級ユース王者）
池田清香（湘南ベルマーレアシスタントナビゲーター）
各務華梨

| かがみ かりん各務 華梨> プロフィール |
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愛称:  かがみん、りんりん
性別:  女性
出生地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州アーバイン
出身地:   日本 愛知県
生年月日:   (1999-09-19) 1999年9月19日（25歳）
血液型:  A型
身長:  156 cm
職業:  声優
事務所:  アリア・エンターテインメント 芸能部S
公式サイト:  プロフィール
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
各務 華梨（かがみ かりん、1999年9月19日 - ）は、日本の女性声優。アメリカ合衆国・カリフォルニア州アーバイン生まれ、愛知県出身。株式会社アリア・エンターテインメント 芸能部S所属。
来歴・人物

幼少期に観たアニメや、YouTubeで配信されていた「デ・ジ・キャラット声優オーディション」に影響されて声優業を志すようになる。
2019年2月に開催された「S・響・エースクルー合同オーディション2019」にて株式会社S枠で合格し、Sに所属する。
「シエラ」のミドルネームを持つ。シエラネバダ山脈から由来している。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

ACTORS -Songs Connection-（学生）
BanG Dream! 3rd Season（観客）
D4DJ（2020年 - 2023年、明石真秀） - 2シリーズ+特別編 / 英語吹き替え版も担当
ぷっちみく♪ D4DJ Petit Mix（明石真秀）
カードファイト!! ヴァンガード overDress（2021年 - 2025年、アカネ、羽根山ウララ） - 6シリーズ / 英語吹き替え版も担当
ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会（歩夢のファン）
ラブライブ!スーパースター!!
出演 > 劇場アニメ

フラ・フラダンス（2021年、環奈の後輩）
出演 > OVA

ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会 NEXT SKY（2023年、ペネロペ）
出演 > Webアニメ

Webアニメ『D4DJ』シリーズ（2023年 - 、明石真秀）
出演 > ゲーム

D4DJ Groovy Mix（2020年、明石真秀）
アズールレーン (2023年、グアム)
アークナイツ（2025年、スズラン（英語ボイス））
出演 > ドラマCD

うたの☆プリンセスさまっ♪BACK to the IDOL ドラマCD「Queen’s Halloween party!」（2023年、双星きらら）
鬼の陰陽師（2024年、火鞠） - クラウドファンディング返礼品
Happy Around! 5th LIVE Happy×2 Around! Specialドラマ後編（明石真秀）
出演 > パチンコ・パチスロ

L D4DJ Pachi-Slot Mix（2024年、明石真秀）
出演 > ボイスドラマ

Happy Around! 5th LIVE「Happy×2 Around!」Specialドラマ（2025年、明石真秀）
出演 > 舞台

舞台『トワツガイ』（2023年6月16日 - 25日、サンシャイン劇場） - スズメ 役
朗読劇『シアター』（2023年9月20日 - 24日、BOX in BOX THEATER）
舞台『マジでトキメけ⭐︎少女たち!!〜ホシのミライ〜 』（2023年11月8日）
舞台『トワツガイ Ⅱ』（2024年7月18日 - 23日、大手町三井ホール） - スズメ 役
朗読劇『夢から醒めない夢を見よ。』（2024年9月16日、シアター・アルファ東京）
出演 > テレビ番組

D4DJ Happy Around! の課外活動報告（2022年10月7日 - 、TOKYO MX、BS日テレ）
出演 > ラジオ

D4DJ presents Happy Around!のぐるぐる RADIO TIME!!（2020年 - 2021年、TOKYO FM、HiBiKi Radio Station※）
D4DJ ぐるぐる RADIO TIME!!-陽葉学園放送室-（2021年、TOKYO FM、HiBiKi Radio Station※）
D4DJ presents アニソン・ブレイク!!!!（2022年 - 、TOKYO FM、HiBiKi Radio Station※）
よりこのうたラジ（エフエム岩手）
ちきゅうラジオ（NHKラジオ第一、2021年11月14日・2022年1月15日、堀口ミイナの代役として出演）
Happy Around!期間限定WEBラジオ「はぴ×２ラジオ」（2025年 -、）
出演 > 映像作品

Happy Around!1st LIVE みんなにハピあれ♪〈2枚組〉（2021年）
ブシロード15周年記念ライブ in ベルーナドーム / ミルキィホームズのサタデーナイトトークライブ Blu-ray（2023年）
Happy Around! Concept CD「ビッグでバンなアラウンド！」特典Blu-ray Happy Around!4th LIVE Happy presentation（2023年）
Happy Around!5th Single「アバンチューールなサマーデーーイズ」特典Blu-ray 「TWO RHYTHM☆TOURISM」昼公演（2024年）
出演 > メディアミックスコンテンツ

Reバース for you（2022年、猫ヶ洞青〈2代目〉）
うたの☆プリンセスさまっ♪BACK to the IDOL（SILENT QUEEN・双星きらら）
D4DJシリーズ（Happy Arond!・明石真秀）
イエヴァン・ポルッカ

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 試聴
音楽・音声
  Ievan polkka - ヨルマ・イカヴァルコ（フィンランド語版）（歌）、WM Finland提供のYouTubeアートトラック。
  Ieva's Polka (Ievan Polkka)' - ロイツマ（歌）、AdRev提供のYouTubeアートトラック。
映像
  VOCALOID2 初音ミクに「Ievan Polkka」を歌わせてみた - 初音ミク（歌）、ニコニコ動画。
イエヴァン・ポルッカ（フィンランド語: Ievan Polkka、フィンランド語で「イエヴァのポルカ」の意。Ievan Polokkaとも）は、1930年代にエイノ・ケットゥネンにより作詞された、フィンランドの有名な伝統的ポルカ。また、エリン・ポルッカ（エッリン・ポルッカ、Ellin Polkka）という別の名でも知られる。下記フラッシュアニメーションによって知られるようになったイエヴァン・ポルッカのメロディは2パートから成るが、エリン・ポルッカは4パートから成り、メロディも微妙に異なる。どちらのメロディが先に成立していたかについては不明。
演奏者

マッティ・ユルヴァ（フィンランド語版）（Matti Jurva、1937年）
ヨルマ・イカヴァルコ（フィンランド語版）（Jorma Ikävalko、1950年）
ランバージャック・バンド（英語版）（Lumberjack Band、1953年）
アルットゥ・スーンタラ（フィンランド語版）（Arttu Suuntala、1966年）
パウリ・ラサネン（フィンランド語版）（Pauli Räsänen、1972年）
ロイツマ（Loituma、1995年）
クプレッティリュフマ（Kuplettiryhmä、1998年）
マリア・カラニエミ（Maria Kalaniemi、2001年）
初音ミク（はちゅねミク）（2007年）
コルピクラーニ（Korpiklaani、2012年）
生田絵梨花（元・乃木坂46、2016年）
歌詞

この歌は青年の視点で歌われる。イエヴァ（サヴォ方言でのエヴァ）は、皆がポルカに合わせて踊っている家をそっと出て行き、そこでハンサムな青年と出会う。彼は、イエヴァを自分の家に連れ込もうとしたが、家の前には怒ったイエヴァの母親が待ち伏せていた。口うるさく怒る彼女に、青年は「その雑音を止めろ。でないと僕は何をするか分からないぞ。あんたが大人しく家に帰ればあんたは怪我しないし、僕も彼女を口説ける」と言った。どうやら、母親が何を言おうとイエヴァと彼は「お似合いになりそう」だ。
言語

この歌は、フィンランド中東部で話されているフィンランド語・サヴォ方言で歌われている。
しかし、以下に示すフラッシュムービーの歌詞はケットゥネンのオリジナルの作詞によるものではなくロイツマによるものである。この歌詞は、ジャズのスキャットの様に意味を成さない即興性の部分があり、歌い手により異なる。
知名度

この歌が、まずフィンランドでよく知られるようになったのはフィンランドのカルテット・ロイツマの1995年のデビュー・アルバム「Loituma」によってである。このアルバムは、1998年にアメリカで「Things of Beauty」の名で発売された。また、別のバーションの同じ歌がロシアでは1995年に映画『Особенности национальной охоты』で使われており、人気だったためよく知られていた。
日本では、2006年4～5月にあるFlashアニメーションによって、2007年には初音ミクが歌った事によって、インターネットを通じ広く知られるようになった。これに続く形で、2014年より放映されている尾野真千子が出演の象印マホービンのCMに使用されているほか、2016年にインターネット配信された『乃木坂46 4th Anniversary 乃木坂46時間TV』で乃木坂46の生田絵梨花によって歌われた。2017年には『ムジカ・ピッコリーノ』にて取り上げられ、斎藤アリーナが歌った。
アニメ

→詳細は「ロイツマ・ガール」を参照
この歌が使われたフラッシュアニメーションが有名になっている。その作品では日本のアニメである『BLEACH』の井上織姫が長葱を振り回しているシーンの動画がイエヴァン・ポルッカの第5節後半、および第6節と組み合わされている。此処の歌詞の殆どには意味がなく、公式の歌詞には含まれていない。
CM

2016年から2017年に掛けて大東建託の『いい部屋ネット』のCMシリーズで、桜井日奈子、鈴木福、いか八朗の三人がコミカルに踊るCMソングで再び使われ、再びこの歌が注目された。普通に日本語の替え歌と奇妙な逆再生バージョン等の様々なバリエーションで作られた。三人が途中からアニメになるパターンとクレイアニメーションになるパターンのがあり、「いい部屋ソング冬篇」「いい部屋ソング 春篇」「いい部屋ソング 梅雨篇」とがある。どのシリーズも基本的に桜井が歌っている。
2017年7月から11月に掛けてトヨタ自動車のミドルクラスミニバン「ヴォクシー」のCMソングとして、オリジナルバージョンが起用された。
2024年2月からは三井住友カード、9月からは出光興産のCMソングとして使われている。
ゲーム

2009年7月2日にセガから発売されたPlayStation Portable専用ゲームソフト『初音ミク -Project DIVA-』で初音ミクが歌唱している楽曲が収録されている。アレンジャーはOtomaniaである。
クレヨンしんちゃん 新婚旅行ハリケーン 〜失われたひろし〜

| クレヨンしんちゃん 新婚旅行ハリケーン 〜失われたひろし〜 |
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 Crayon Shin-chan Honeymoon Hurricane 〜The Lost Hiroshi〜
監督:  橋本昌和
脚本:  うえのきみこ 水野宗徳
原作:  臼井儀人
出演者:  小林由美子 ならはしみき 森川智之 こおろぎさとみ 大塚芳忠 銀河万丈 悠木碧 宮田幸季 渡辺久美子 小島よしお ぺこ りゅうちぇる 木南晴夏
音楽:  荒川敏行 松尾早人
主題歌:  あいみょん「ハルノヒ」
編集:  三宅圭貴
制作会社:  シンエイ動画 テレビ朝日 ADK 双葉社
配給:  東宝
公開:   2019年4月19日  2019年7月11日  2019年7月18日  2019年8月7日  2019年8月9日  2019年8月14日  2019年9月6日  2020年8月20日
上映時間:  100分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  20.8億円
前作:  クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜
次作:  クレヨンしんちゃん 激突! ラクガキングダムとほぼ四人の勇者
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『クレヨンしんちゃん 新婚旅行ハリケーン 〜失われたひろし〜』（クレヨンしんちゃん しんこんりょこうハリケーン うしなわれたひろし）は、2019年4月19日に公開の日本のアニメーション映画で、クレヨンしんちゃん劇場映画27作目である。テレビ朝日開局60周年記念作品。また、今作は平成最後の劇場公開作品となる。
概要 > ストーリー案

劇場版としては初の「野原一家の新婚旅行」をテーマにしており、オーストラリアを舞台に物語が展開して行く。映画シリーズ初、2年連続で外国が舞台になっている。
今作のテーマが新婚旅行であることから野原一家の内のみさえとひろしがメインとなっている 。また、第15作『嵐を呼ぶ 歌うケツだけ爆弾!』（2007年）以来12年ぶりの三つ巴の対決となっている。
カスカベ防衛隊が物語に関与していない作品は『嵐を呼ぶアッパレ戦国大合戦』（2002年）以来17年ぶりである。
劇場版では珍しく、作中の春日部の季節が冬（オーストラリアでは南半球のため夏）に設定されている。また、本作からはオープニングで表記されていたスタッフがエンディングにもクレジットされるようになる。
概要 > スタッフ

本作の監督を務める橋本昌和は第21作『クレヨンしんちゃん バカうまっ!B級グルメサバイバル!!』（2013年）から通算4作目の監督作品となる。歴代の本郷みつる、原恵一に次ぐ監督数となった。
脚本は前作の『クレヨンしんちゃん 爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜』（2018年）に引き続きうえのきみこが担当。また、『ドラえもん (2005年のテレビアニメ)』のテレビシリーズのシリーズ構成を長らく務めていた水野宗徳も共同で担当する。水野は本作が『クレヨンしんちゃん』シリーズ初登板である。
作画面ではキャラクターデザインを末吉裕一郎と共同で務めた三原三千夫が美術コンセプトデザインも兼任している。
概要 > ゲスト声優

2019年1月21日に、インディ・ジュンコ役に木南晴夏が起用され、本人役として小島よしお、ぺこ、りゅうちぇるがそれぞれ出演する事が決定。ぺことりゅうちぇるは本作で声優初挑戦、小島は『クレヨンしんちゃん ちょー嵐を呼ぶ 金矛の勇者』以来11年ぶりの出演となる。
この他、大塚芳忠・銀河万丈・大塚明夫・渡辺久美子といった歴代の映画作品に出演経験のある声優が多く起用されている。
概要 > 主題歌

2019年2月6日にシンガーソングライターのあいみょんの「ハルノヒ」が起用されることが発表され、同時に2月8日放送分のテレビシリーズよりエンディング主題歌として起用された。
概要 > 関連企画・その他

本作以降のしんのすけ役は、前作『爆盛!カンフーボーイズ〜拉麺大乱〜』まで担当していた矢島晶子に代わり、2018年7月より2代目を引き継いだ小林由美子が初めて担当する。
公開を記念して、過去にひろしとみさえをメインとしたエピソードを収録した「クレヨンしんちゃん きっとベスト☆冒険！ひろし＆みさえ」が2019年4月5日にバンダイビジュアルより発売された。
本作以降はエンドロール後に翌年の映画の予告が流れるようになり、本作ではぶりぶりざえもんがしんのすけと共に登場するおまけ映像が流れ、2019年8月30日に次作のタイトルが『激突! ラクガキングダムとほぼ四人の勇者』である事が発表された。
また本映画の予告編では「野原家初のオーストラリア」と謳っているが、実際は原作やテレビアニメでオーストラリアに旅行に行ったことがある。
興行収入は20.8億円と、『クレヨンしんちゃん 爆睡!ユメミーワールド大突撃』以来3年振りとなる20億超えとなった。
あらすじ

新婚旅行に行ってない事に今更気づいたみさえとひろしは、みさえが見つけてきたオーストラリアにあるグレートババァブリーフ島の家族同伴の激安新婚旅行ツアーにしんのすけ達と一緒に旅行に参加する。
しかし、そこで野原一家を待ち受けていたのは予想だにもしない危険な冒険だった。
本作のキャラクター > 仮面族

グレートババァブリーフ島にある立ち入り禁止区域に昔から住んでいる部族。階級によって仮面が異なる。長年、姫に花婿（生け贄）を捧げ、褒美として姫から宝を得ている。
キャスト

野原しんのすけ - 小林由美子
野原みさえ - ならはしみき
野原ひろし - 森川智之
野原ひまわり - こおろぎさとみ
シロ / 風間トオル - 真柴摩利
桜田ネネ - 林玉緒
佐藤マサオ - 一龍斎貞友
ボーちゃん - 佐藤智恵
長 - 大塚芳忠
グレートピッケル - 銀河万丈
ブルドーザージョニー - 大塚明夫
イケメン - 島﨑信長
ライダース - 高瀬右光
ホバクラ - 木村雅史
怪力 - 後藤光祐
カモフラ - 佐野康之
姫 - 悠木碧
オオカブト - 楠見尚己
ぴろし - 宮田幸季
カオー・コスギ - 渡辺久美子
仮面族 - 五島慎、利根健太朗、吉城よしき、岩端卓也、伊原正明、石井隆之、佐伯匠、山下創也、函館ロビン侑希、内田秀、久保田ひかり
翻訳アプリ音声 - 設楽麻美
人魚 - 希山明里
ドローンアナウンス - 二階堂結友
小島よしお - 小島よしお（本人役）
ぺこ - ぺこ（本人役）
りゅうちぇる - りゅうちぇる（本人役）
インディ・ジュンコ - 木南晴夏
射的屋店員 - Jeff Gedert
スタッフ

原作 - 臼井儀人（らくだ社）
脚本 - うえのきみこ、水野宗徳
絵コンテ - 橋本昌和、高橋渉、三原三千夫、久野遥子、鈴木大司
演出 - 太田知章、鈴木大司、三原三千夫
作画監督 - 針金屋英郎、原勝徳、大森孝敏、末吉裕一郎
キャラクターデザイン - 三原三千夫、末吉裕一郎
動画検査 - 小原健二
色彩設計 - 今泉ひろみ
色彩設計補佐 - 渡邊絵梨、松谷早苗、堀越智子、戸部弥生、蝦名佳代子
美術監督 - 皆谷透
美術コンセプトデザイン - 三原三千夫
美術担当 - 三原伸明
撮影監督 - 梅田俊之
CGI - つつみのりゆき、飯塚智香
デジタルワークス - 飯塚智香
音響監督 - 大熊昭
音響効果 - Fizz Sound Creation 松田昭彦
音楽 - 荒川敏行、松尾早人
ねんどアニメ - 石田卓也
編集 - 三宅圭貴
制作デスク - 加賀山悠
制作事務 - 平山友紀
テレビアニメーションプロデューサー - 中世古裕美、馬渕吉喜
アソシエイトプロデューサー - 嶋根惇、三宅里枝
プロデュース協力 - 吉田有希
プロデューサー - 山﨑智史、村上弓、鶴崎りか、鈴木健介
監督 - 橋本昌和
制作 - シンエイ動画、テレビ朝日、ADK、双葉社
配給 - 東宝
主題歌

オープニングテーマ「マスカット」（セーニャ・アンド・カンパニー）
作詞・作曲 - 北川悠仁 /　編曲 - TeddyLoid / 歌 - ゆず
エンディングテーマ「ハルノヒ」（ワーナーミュージック・ジャパン/unBORDE）
作詞・作曲・歌 - あいみょん / 編曲 - 立崎優介、田中ユウスケ
劇中歌「HELLO」（1995年）
作詞・作曲・原曲歌 - 福山雅治 / 歌 - 野原ひろし（森川智之）
劇中歌「Everything」（2000年）
作詞・原曲歌 - MISIA / 作曲 - 松本俊明 / 歌 - 野原みさえ（ならはしみき）
劇中歌「アクション仮面の唄」
作詞 - 本郷満、浅田有理 / 作曲 - 荒川敏行 / 歌 - のはらしんのすけ(小林由美子)
映像ソフト化

2019年11月8日に、バンダイビジュアルよりBDとDVDが発売された。
テレビ放送

次作『クレヨンしんちゃん 激突! ラクガキングダムとほぼ四人の勇者』の公開を記念する形で、2020年9月12日午後6時56分よりテレビ用に地上波初放送された。本作の放送をもって映画クレヨンしんちゃんのゴールデンタイムの放送は途絶えることとなり、「謎メキ!花の天カス学園」以降は「スペシャルサンデー」枠で放送することとなる。
2018年に放送された『クレヨンしんちゃん 襲来!!宇宙人シリリ』以来2年ぶりに本編ノーカットでオープニングとエンディングも放送されたが、エンディングは簡易的なエンドロールで曲の一部のみ流した。なお、シンエイ動画、ADK、双葉社は制作協力で、テレビ朝日は自社制作（制作著作方式）となっている。
重商主義

イングランドの重商主義的財政家トーマス・グレシャム。「グレシャムの法則」で知られる。
フランスの財政総監ジャン＝バティスト・コルベール。コルベルティズムと呼ばれる重商主義諸政策を遂行した。
重商主義（じゅうしょうしゅぎ、英: mercantilism）とは、貿易などを通じて外貨準備などを蓄積することにより、貴金属や貨幣などの国富を増やすことを目指す経済思想や経済政策の総称。
概要

重商主義は、国家の輸出を最大化し、輸入を最小化するように設計された国家的な経済政策であり、16世紀から18世紀の原始工業化時代のヨーロッパ地域で支配的な考えであった。特に絶対君主制を標榜する国家では、常備軍や官僚制度などの絶対主義体制を維持、増強するため国富の増大が必要となり、重商主義を基とした経済への介入政策が取られた。具体的な政策としては、製品の貿易収支を通じた外貨準備の蓄積や、工業製品に対する高関税がある。
重商主義の理論は時代と共に発展し、初期の重金主義と後期の貿易差額主義に大別することができる。しかし「富とは金（や銀、貨幣）であり、国力の増大とはそれらの蓄積である」と言う共通する認識があった。重商主義に基づく政策は、植民地の拡大、植民地からの搾取、他国との植民地争い、保護貿易などを加熱させた。一方、植民地維持のコストの増大や、政権と結びついた特権商人の増加などが問題となり、自由経済の考え（現代では古典派経済学と呼ばれる）の発達を促す基となった。
重商主義は、現在では過去の理論と認識されるが、貿易に対する非関税障壁が新重商主義として重要性を帯びている。また、経済に政府が介入する形で、まだ重商主義が実践されているという主張もある。
過去の重商主義の論者としては、チャイルド、オリバー・クロムウェルやジャン＝バティスト・コルベールらが代表的である。
理論

1500年から1750年の期間に存在したヨーロッパの経済学者のほとんどは今日、一般に重商主義者―この用語は当初、ミラボーやスミスなどの批評家によってのみ使用されていたが、歴史家によってすぐに採用された―とみなされている。もともと、標準的な英語の用語は商業システム"mercantile system"であり、重商主義"mercantilism"という言葉は、19世紀初頭にドイツ語から英語に輸入された。
一般に重商主義文献"mercantilist literature"と呼ばれるものの大部分は、英国において1620年代に登場した。スミスは英国の商人トーマス・マン（1571–1641）を、特に彼の死後に出版された"Treasure by Foreign Trade" (1664)において商業システム(the mercantile system)の主要な創造者と見なし、重商主義運動の原型またはマニフェストと考えた。おそらく最後の主要な重商主義者の著作は1767年1月出版のジェームス・スチュアートの"Principles of Political Economy"であろう。
重商主義の文献は英国を超えてさらに広がった。イタリアとフランスはそれぞれ、ジョバンニ・ボテロ（1544〜1617年）やアントニオ・セラ（1580〜？）、ジャン・ボダンやコルベール等の重商主義をテーマとした著名な著述家を輩出した。同様のテーマは、リストにはじまるドイツ歴史学派の作家や、アメリカ・システムと英国の自由貿易帝国主義の支持者の間にも存在しており、19世紀まで重商主義の主張は存在したが、マンやミッセルデンを含む多くの英国の作家は商人であり、他の国の作家の多くは公務員であった。 国家の富と力を理解する方法としての重商主義を超えて、マンやミッセルデンは、より幅広い経済問題に対する視点で注目されている。
オーストリアの弁護士であり学者で、官房学の先駆者の一人であるフィリップ・ヴィルヘルム・フォン・ホーニックは、その1684年の著作 "Austria Over All, If She Only Will" において彼が効果的な国民経済とみなしたものの9点式綱領を詳述したが、これは重商主義の見解を包括的に要約している。
国の土壌のあらゆる部分を農業、鉱業または工業に利用すること。
完成品は原材料よりも価値が高いため、国で見つかったすべての原材料を国内製造に使用すること。
大規模な労働人口を奨励すること。
金と銀のあらゆる輸出を禁止し、国内の貨幣をすべて流通した状態に保つこと。
すべての外国製品の輸入を可能な限り制限すること。
特定の輸入品が不可欠である場合、金や銀ではなく他の国内製品と引き換えに、それらを直接入手すること。
輸入は可能な限り自国で完成できる原材料に限定すること。
国の余剰製造物を、金と銀との交換のために必要な限りで外国人に売る機会を常に求めること。
そのような財が自国で十分かつ適切に供給されている場合、輸入を許可しないこと。
フォン・ホーニック以外に、後にアダム・スミスが古典経済学のためにしたように理想的な経済のための包括的なスキームを提示する重商主義者はおらず、むしろ、各重商主義者は、経済の単一の領域に集中する傾向があった。後になってやっと非重商主義学者はこれらの「種々の」着想を彼らが重商主義と呼ぶものに統合した。従って、一部の学者は「まったく異なる種々の事象に対する誤った統一"a false unity to disparate events"」であると主張し、重商主義という考え方を完全に拒否している。スミスは重商主義を、製造業者と商人による消費者に対しての巨大な陰謀と見なし、この見解はいくつかの著述家、特にロバート・E・エケランドとロバート・D・トリソンをして重商主義を「レントシーキング社会"a rent-seeking society"」と呼ばしめた。
ある程度まで、重商主義の見解それ自体が経済学の一般理論を不可能にした。重商主義者たちは経済システムを、ある当事者による利益は別の当事者による損失を必要とする「ゼロサムゲーム」と見なした。したがって、1つのグループに利益をもたらした政策システムは、定義上、他のグループに害を及ぼし、民富または公益を最大化するために経済学が使用される可能性はない。重商主義者の著作は一般に、最良の政策の研究としてではなく、特定の慣行を合理化するために作成された。
重商主義の国内政策は、その貿易政策よりも断片的だった。アダム・スミスは経済に対する厳格な統制を支持するものとして重商主義を描写したが、多くの重商主義者は反対した。近世は専売特許証と政府によって課された独占の時代であり、一部の重商主義者はそれを支持したが、他の者はそのようなシステムの腐敗と非効率性を認めた。多くの重商主義者はまた、輸入制限と価格上限の避けられない結果が闇市場であることに気づいた。重商主義者が広く同意した概念の1つは、労働人口の経済的抑圧の必要性であり、労働者と農民は「生計の限界"margins of subsistence"」に住んでいた。 目的は、消費を気にせずに生産を最大化することであった。「下層階級」のための余分なお金、自由時間、教育は、必然的に悪と怠惰につながり、経済に害をもたらすと見なされた。
重商主義者たちは多数の人口を、より大きな市場と軍隊の発展を可能にする富の一種の形態とみなした。重農主義の見解は重商主義とは反対であり、（逆に）資源の供給が人類の増加に追いつかなくなると予測した。重商主義の考えは、市場を保護し、農業とそれに依存する人々を維持することであった。
起源

「商人システム"mercantile system"」という用語は、その最も重要な評論家であるアダム・スミスによって使用されたが、ミラボー（1715–1789）はそれより以前に「重商主義"mercantilism"」を使用していた。
重商主義は政治権力のより古い説明―神に授けられた王権と絶対君主制―に対する、経済においてのカウンターパートとして機能した。
学者たちは、なぜ250年にわたって重商主義が経済的イデオロギーを支配していたのかについて議論している。ジェイコブ・バイナーに代表される第一のグループは、重商主義を単純明快で常識的なシステムと見なし、単に必要な解析手段の欠陥によって、その論理的誤謬が当時の人々には不明瞭のままであっただけであるとする。
ロバート・B・エケランドなどの学者に支持された第二のグループは、商業主義を誤謬としてではなく、それを発展させた人々にとって最良の（最も利益が大きい）システムとして描いている。この学派は、超過利潤を追求する（レントシーキング）商人と政府が重商主義政策を発展させ、実施したと主張する。商人は、強制された独占、外国競争の禁止、労働者の貧困から大きな利益を得、政府は、高い関税と商人からの支払いによる恩恵を受けた。そのことを裏付けるかのように、後世の経済的な思想が主に学者や哲学者によって展開されたのに対し、ほぼすべての重商主義者は商人または政府の役人であった。
マネタリズムは、重商主義の第三の説明を提供する。ヨーロッパの貿易は、アジアからの商品の代金を支払うために地金を輸出することによって、マネーサプライを低下させ、物価と経済活動に下降圧力（売り圧力）をかけていた。この仮説は、ちょうど紙幣が流通し始めたアメリカ独立戦争とナポレオン戦争までの英国経済のインフレの欠如が裏付けている。
第四の説明は、その時代の戦争における専門性と技術の向上が、（戦争を見越した）十分な準備金の維持をますます高額でやがては競争的なビジネスにしたことにある。
重商主義は、ヨーロッパ経済の移行時に発展した。孤立した封建国家は、権力の焦点としての中央集権的な民族国家に取って代わられていった。海運の技術的変化と都市中心部の成長により、国際貿易は急速に増加した。重商主義は、どのようにすればこの貿易が国家にとって最大限の助け（利益）になるかに焦点を置いた。もう1つの重要な変革は、複式簿記と近代的な会計の導入である。この会計（方法）により貿易の流入と流出が極めて明確になったことは、貿易収支の綿密な調査に貢献した。もちろん、アメリカ大陸の発見の影響は無視できない。新しい市場と新しい鉱山は、外国貿易をそれまで考えられなかった規模に押し上げ、物価の大幅な上昇と商業活動それ自体の規模の増加につながった。
重商主義より以前にヨーロッパで書かれた最も重要な経済についての著作は中世のスコラ学の理論家によるものである。これらの思想家の目標は、キリスト教の敬虔と正義の教義に適合する経済システムを見つけることであり、彼らは主にミクロ経済学と個人間の市内交換（市内交換）に焦点を置いた。重商主義は、中世の世界観に取って代わり始めた他の理論や発想と密接に連携していた。この時期には、まさに(目的のために手段を選ばない)マキアベリ流の（策謀政治の、権謀術数的な）現実政策（実益政策）が採用され、国際関係における国益の（重要度における）優位性が見られた。すべての商業をゼロサム・ゲームとみなす重商主義的な発想においては、それぞれの側が冷酷な競争において他の側に優位たろうとするが、このような発想はトマス・ホッブズの作品群に集約された。この人間の自然性についての暗い見方は、ピューリタンの世界観にもよく適合し、実際1651年の「航海条例」など最も押し付けがましく重商主義的な法律のいくつかは、オリバー・クロムウェルの政権によって制定された。