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鹿沼絵里
フィルモグラフィ > 映画

『実録安藤組 襲撃篇』（1973年、東映東京）- 圭子
『爆発! 暴走遊戯』（1976年、東映東京）- 魔子
『秘密戦隊ゴレンジャー 爆弾ハリケーン』（1976年、東映東京）- 加藤陽子 ※原作: 石森章太郎
『俺の空』（1977年、東宝・東京ムービー新社）- 白川先生 ※原作: 本宮ひろ志
『聖母観音大菩薩』（1977年、若松プロ・ATG）- 若い女
『歌麿 夢と知りせば』（1977年、太陽社）- お美代
『時には娼婦のように』（1978年、にっかつ）- マコ ※主演: なかにし礼
『肉の標的・奪う!』（1979年、にっかつ）- 上条由美 ※監督: 沢田幸弘、脚本: 永原秀一
『天使のはらわた 名美』（1979年、にっかつ）- 土屋名美 ※原作: 石井隆
『宇能鴻一郎の女体育教師』（1979年、にっかつ）- あたし
『エロス学園 発情時代』（1979年、にっかつ）- 三原圭子
『団地妻 肉欲の陶酔』（1979年、にっかつ）- 岡妙子
『修道女 黒衣の中のうずき』（1980年、にっかつ）- 神野雪
『スケバンマフィア 肉刑（リンチ）』（1980年、にっかつ）- サチ子
『朝はダメよ!』（1980年、にっかつ）- 美希
『看護婦日記 わいせつなカルテ』（1980年、にっかつ）- 由香
『宇能鴻一郎の浮気日記』（1980年、にっかつ）- 金井ゆり子
『女教師 汚れた放課後』（1981年、にっかつ）- 野本トモ子
『ヨコハマBJブルース』（1981年、東映セントラルフィルム）- 林ミドリ
『好色花でんしゃ』（1981年、ピンクリボン賞映画製作実行委員会）- 都築丸子 ※原作: 藤本義一『好色つれづれ』
『真夜中の招待状』（1981年、松竹）- 原田里江 ※原作: 遠藤周作『闇の呼ぶ声』
『遠雷』（1981年、ATG・にっかつ撮影所・"ニュー・センチュリー・プロデューサーズ"）- 和田敏江
『逃がれの街』（1983年、日本テレビ・田中プロ）- 焼鳥屋のおばさん
『チ・ン・ピ・ラ』（1984年、東宝）- ビビ
『想い出のアン』（1984年、共同映画）- 新村令子
『800 TWO LAP RUNNERS』（1994年、サントリー・ポニーキャニオン・"ニュー・センチュリー・プロデューサーズ"）- 中沢淑子
『いちご同盟』（1997年、トライアーツ）- 上原美子
『生霊 いきすだま IKISUDAMA』（2001年、東映）- 吉野光江
『不灯港』（2009年、クロックワークス）※監督: 内藤隆嗣
フィルモグラフィ > オリジナルビデオ

『ナンパ屋★KEN』（1995年、東映ビデオ）
『かげろう 俊のヤクザな毎日』（1997年、ケイエスエス・ケイエスエス販売）
『男たちの墓標 事件屋稼業』（2000年、ミュージアム）※主演: 古尾谷雅人。原作: 関川夏央・作画: 谷口ジロー「事件屋稼業 TROUBLE IS MY BUSINESS」
フィルモグラフィ > テレビドラマ

『一心太助』第25話「よき哉江戸の春」（1972年3月26日、フジテレビ・国際放映）- お染
『太陽にほえろ!』（日本テレビ・東宝）
第1話「マカロニ刑事登場!」（1972年7月21日）- ユカ ※マカロニ刑事編
第135話「ある敗北」（1975年）- ハルミ（ホステス）※テキサス刑事編
『ワイルド7』第16話「アローファイヤー」（1973年、日本テレビ）- リサ ※原作: 望月三起也
『快傑ライオン丸』第46話「暗闇の琵琶法師 怪人ノイザー」（1973年、フジテレビ・"ピー・プロダクション"）- ゆう ※原案: うしおそうじ
『市川崑シリーズ・追跡』第6話「悲しき天使」（1973年、関西テレビ・C.A.L・活動屋）※原作: 三好徹『「天使」シリーズ』、『汚れた海』
『子連れ狼』第1部 第20話「八門遁甲の陣」（1973年、日本テレビ）- 別式女 ※原作: 小池一雄・作画: 小島剛夕
『サインはV』（1973年、TBS）- 高木香 ※坂口良子版、原作: 神保史郎・作画: 望月あきら
『新十郎捕物帖・快刀乱麻』第20話「キリストの返事はいつでもイエス」（1974年、ABC）※原作: 坂口安吾「安吾捕物帖」
『狼・無頼控』第20話「血ぬられた発禁本」（1974年、毎日放送・映像京都）
『科学捜査官』第25話「狂った季節」（1974年、関西テレビ・俳優座）- 平野千枝子 ※原作: 島田一男
『イナズマンF』第7話「大決戦! ウデスパー対イナズマン!!」（1974年、NET・東映）- "サイボーグ・ミスワン" ※原作: 石森章太郎
ブラザー劇場『若い!先生』第9話「君が作る明日」（1974年、TBS、国際放映）- 田紀カオル
『電人ザボーガー』第16話「恐怖 メカボーグ誕生!!」（1974年、フジテレビ・"ピー・プロダクション"）- 一の瀬みどり・"メカボーグ・マジシャンガー"の変装 ※原案: 小池一雄
スーパー戦隊シリーズ
『秘密戦隊ゴレンジャー』（1975年 - 1977年、NET・東映）- イーグル諜報部員007・加藤陽子 ※原作: 石森章太郎
『バトルフィーバーJ』（テレビ朝日・東映・東映エージエンシー）※原作: 八手三郎
第1話「突撃!! 球場へ走れ」（1979年）- こうもり傘の女
第52話「英雄たちの交響曲」（1980年）- 一乗寺綾子
『太陽戦隊サンバルカン』第16話「悪魔が校庭を走る」（1981年、テレビ朝日・東映・東映エージエンシー）- 大村先生 ※原作: 八手三郎
『スパイダーマン』第10話「炎地獄にへび女の涙を見た」（1978年、東京12チャンネル・東映）- へび女（声および人間体）※原作: 八手三郎（マーベルコミックス版「スパイダーマン」より）
『大都会 PARTIII』第24話「冷血」（1979年、日本テレビ・石原プロ）- りえ（美容院店長）
『西部警察』（テレビ朝日・石原プロ）
第3話「白昼の誘拐」（1979年）- 服部由美子
第47話「笛吹川有情」（1980年）- 岡本妙子
第83話「西から来た刑事」（1981年）- 森和子
黒岩重吾シリーズ『裂けた星』（1980年、毎日放送・テレパック）※原作: 黒岩重吾、演出: 神代辰巳、全2回
『探偵物語』第19話「影を捨てた男」（1980年、日本テレビ・東映芸能ビデオ）- 吉田礼子 ※原案: 小鷹信光
『大捜査線シリーズ 追跡』第7話「朝日のあたる家」（1980年、フジテレビ・ユニオン映画）
土曜ワイド劇場（テレビ朝日）
『華麗な殺しの三重奏・決闘の女』（1980年、大映映像）※原作: カトリーヌ・アルレー『泣くなメルフィー』
『花嫁に手を出すな! わが子は殺人者』（1981年6月27日、にっかつ）※原作: パトリック・クエンティン『わが子は殺人者』、監督: 曽根中生
『殺人日記 夫を妹に奪られた! 妻が仕組んだ完全犯罪』（1982年、C.A.L）
『窓の中の殺人 離婚した女 -嫌いな前夫が私を犯す…-』（1983年、国際放映）※原作: ジョン・ディクスン・カー『皇帝のかぎ煙草入れ』
『ショカツの女11 新宿西署 刑事課強行犯係』「殺人犯は元少年A? 24年間背負ってきた世間の目! 防犯カメラが捕らえた3人の容疑者!! 少年A・・・リケジョ・・・元社長・・・秘められた驚愕の真実とは?」（2015年11月21日、ABC・大映テレビ）- 野沢明美（野沢ビューティクリニック社長・赤木の知人）
グランド劇場『池中玄太80キロ パートII』第11話「付き合ってもいいですか」（1981年、日本テレビ）※原案: 松木ひろし
『鬼平犯科帳』第2シリーズ 第14話「埋蔵金千両」（1981年7月10日、テレビ朝日・東宝）- おけい ※萬屋錦之介版、原作: 池波正太郎
『プロハンター』第15話「狙われた罠」（1981年7月10日、日本テレビ・セントラルアーツ）
傑作推理劇場『雪の螢』（1981年、テレビ朝日・東映）※原作: 森村誠一
『ザ・ハングマン』第41話「パリから来た殺し屋」（1981年、ABC・松竹芸能）
火曜サスペンス劇場（日本テレビ）
『思い出さないで!!』（1981年、東京映画）※監督: 沢田幸弘
『誰かが死んでいた』（1982年）
『特捜最前線』第243話「トランプ殺人事件の謎?!」（1982年、テレビ朝日・東映）- 水木亜紀子（秘書）
木曜ゴールデンドラマ（よみうりテレビ）
『顔』（1982年）
『仮の宿なるを』（1983年、ティンダーボックス）
『赤い偽証』（1984年）※原作: 夏樹静子
『幻之介世直し帖』第15話「くの一地獄変」（1982年、日本テレビ・国際放映）- くの一あけび
木曜座『さりげなく憎いやつ』（1982年、毎日放送・渡辺企画）- 山中裕美 ※主演: 大原麗子
ザ・サスペンス『シンデレラの葬送 その夜花嫁になにが起こったか!?』（1982年、TBS）
『新五捕物帳』第185話「真心のお守り袋」（1982年、日本テレビ・ユニオン映画）
時代劇スペシャル『大江戸無頼河内山宗俊・大名部屋に仕掛けた美女救出作戦』（1982年、フジテレビ・国際放映）※丹波哲郎版
ライオン午後のサスペンス『私は許さない』（1984年、フジテレビ・東映）
月曜・女のサスペンス 文豪シリーズ第1期『疑惑のクリスマス』（1988年、テレビ東京）- 加代 ※原作: 谷崎潤一郎「途上」
火曜スーパーワイド『Dr.クマひげ -新宿駅ウラ診療所-』（テレビ朝日）※原作: 史村翔、作画: ながやす巧
第1話「男女やさしさ物語」（1989年）
第3話「純愛! 星空の上高地」（1989年）
『あいつがトラブル』第13話（1990年、フジテレビ・"キティ・フィルム"）
『ザ・刑事』第21話「襲われた別居! 不倫の果ての殺意」（1990年、テレビ朝日・東宝）- 谷村真理
水曜女と愛とミステリー『刑務所の医者・若宮冴子』（2004年、テレビ東京・大映テレビ）※原作: 二条睦「死刑台の女 監獄女医」
『Xmasなんて大嫌い』（2004年12月13日 - 12月16日、日本テレビ）- 栗原良美（冬海の母・美容師）※四話連続放送
金曜エンタテイメント『夏樹静子サスペンス 日向夢子調停委員事件簿』第4作「復讐」（2006年、フジテレビ・アズバーズ）- 鷲津久江（鷲津の妻）※原作: 夏樹静子『最後に愛を見たのは』
月曜ゴールデン『ベビーシッターの危険な好奇心』（2007年11月12日、TBS・大映テレビ）- 野上律子
『クロスロード』第5話「再燃」（2016年3月24日、NHKBSプレミアム）
バラエティー/情報番組

一枚の写真（フジテレビ）
爆報! THE フライデー（2013年5月24日、2017年12月15日等、TBS）
著書

『最期のキス』（2004年、講談社）
テック・ノワール

テック・ノワール（サイバー・ノワール、フューチャー・ノワール、SF・ノワール）は、フィクション作品、特に映画におけるフィルム・ノワールとSFのハイブリッドジャンルである。代表的な作品として、『ブレードランナー』（1982年）や『ターミネーター』（1984年）が挙げられる。テック・ノワールは「現実世界のあらゆる側面を脅かす、破壊的でディストピア的な力としての技術」を提示している。
起源

ジェームズ・キャメロンが『ターミネーター』で、ナイトクラブの名前として使用したが、これがフィルム・ノワールとSFの要素を想起させる名称として注目された。
先駆用語

ノワールという言葉は、1940年代から1950年代におけるアメリカの白黒映画を指すフランス語の用語である。元々は"黒の映画", "闇の映画"といった意味を持っており、当時のアメリカ映画が「常に夜の都市の風景が映されている」ように見えたこと、適切に暗い主題やしばしば性的、魅力的かつスタイリッシュで暴力的な世界観を持っていたことが由来となっている。このジャンルは、レイモンド・チャンドラーの『大いなる眠り』や『さらば愛しき女よ』など、数多くの犯罪小説によって知られていた。私立探偵のヒーローと魅力的で致命的なヒロインの連続を持つ犯罪スリラーに代表されることが多い古典的なノワール形式は、「探偵ノワール」と呼ばれることもある。
その後、ネオ・ノワール（フィルム・ノワールの復興を目指したジャンル）や冷戦ノワール（核時代の緊張とパラノイアを主題としたジャンル）、ブラックノワールとも呼称されるブラックスプロイテーション・フィルム、ノルディック・ノワールなど、さまざまな関連用語が出現した。同じ由来から、サイバー・ノワール（未来ノワール）が登場する。このジャンルはコンピューターやハイテクを基軸とした現実世界、技術生成された仮想世界の片方もしくは両方を扱うもので、よく陰謀や犯罪企業が取り上げられることも特徴である。
先駆用語 > SF・ノワール

1960年代以降、フィルム・ノワールのクロスオーバー作品またはハイブリッド作品における最も重要な傾向は、SFに関係している。ジャン＝リュック・ゴダールの『アルファヴィル』（1965年）では、レミー・コーションはthe city of tomorrowに住む旧式の私立探偵の名前である。『グラウンドスター陰謀』（1972年）は、執拗な捜査官と記憶喪失者ウェルズを中心に話が展開する。アメリカSF・ノワールの先駆作である『ソイレント・グリーン』（1973年）は、明らかにノワール検出プロットで構成されており、ディストピアな近未来を描写している。この映画は、20年前に『札束無情』（1950年）や『狭いマージン』（1952年）などの強力なB・ノワールと同様、リチャード・フライシャーが監督した。
先駆用語 > サイバー・ノワール

サイバー・ノワールでは、テック・ノワールとも呼ばれ、コンピューターと高水準技術を持つ人物らのダークな悪ふざけ的世界観や科学によって生成された裏世界の仮想風景、またはその両方を扱っている。この用語は、テクノロジーとサイエンスフィクションの組み合わせである"cyber-"（サイバーパンクと同様の接頭詞）と"-noir"（フィルム・ノワールと同様の接尾詞）を表すかばん語である。
関連するサイバーパンクのジャンル自体も別のかばん語となっている。"cyber-"は操舵手を意味するギリシャ語のκυβερνήτηςkubernétesを由来としており、サイバネティックスで使用される接頭辞であり、通常は人間と機械のインターフェースとして扱われている。"パンク (punk)"のキーワードは疎外であり、元々は若い男娼を指すアフリカ系アメリカ人の俗語であり、後に社会の部外者、転じてパンク音楽とサブカルチャーの対象と主題と組み合わされる。
テック・ノワールの発展

古典的なフィルム・ノワールの冷笑的、スタイリッシュな観点は、1980年代初頭におけるサイバーパンクジャンルの形成に影響を及ぼした。サイバーパンクに最も直接的な影響を与えた映画は『ブレードランナー』（1982年）である。本作は映画全体を通して明確で刺激的な古典的なノワール映画の雰囲気に対してのオマージュを払っている（監督であるリドリー・スコットはその後、1987年のノワール犯罪メロドラマ『誰かに見られてる』を監督している）。
テック・ノワールの強力な要素は、ディストピア風刺映画『未来世紀ブラジル』（1985年）や『ロスト・チルドレン』（1995年）にも登場する。学者のジャマルディン・ビン・アジズは、他の「フューチャー・ノワール」映画において「フィリップ・マーロウの影響が見受けられる」ことを観察した。主人公は、フィルム・ノワールのモチーフと『すばらしい新世界』を受けたシナリオを融合させた、『ガタカ』（1997年）で調査の対象となっている。『13F』（1999年）は、『ブレードランナー』のように古典的なノワールへの明示的なオマージュを提示しており、この場合仮想現実についての憶測が含まれている。SFやノワール、アニメーションといったジャンルは、押井守監督の日本映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』（1995年）や『イノセンス』 （2004年）、フランスの『ルネッサンス』（2006年）、アメリカではディズニー作品の続編『トロン: レガシー』（2010年）で同時に使用されている。
文献

“Tech Noir”. Artists Using Science & Technology 23 (2). (January–February 2003). http://www.ylem.org/Journal/2003Iss02vol23.pdf.
Auger, Emily E. (2011): Tech-Noir Film. A Theory of the Development of Popular Genres. Portland: Intellect, ISBN 9781841504247
ドゥディ・セラ

ダヴィド・"ドゥディ"・セラ（ヘブライ語: דודי סלע, Davis "Dudi" Sela, 1985年4月4日 - ）はイスラエル・キリヤット・シュモナ出身の元男子プロテニス選手。ATPツアーではダブルスで1勝している。ATP最高ランキングはシングルス29位、ダブルス122位。身長175cm。右利き、バックハンド・ストロークは片手打ち。日本語では「デュディ・セラ」の表記も多い。
選手経歴 > ジュニア時代

父親がバスの運転手、母親は看護婦という家庭に生まれ、4人兄弟の末っ子として育った。彼は7歳からキリヤット・シュモナにある「イスラエル・テニスセンター」でテニスを始め、ジュニア時代には同センターの理事長を務めていたアモス・マンスドルフを専属コーチに付けていた。
選手経歴 > 2002年 プロ転向

シングルスで2002年全豪オープンと2002年全米オープンでそれぞれベスト8入り。そのジュニアキャリアと並行する形で2002年にプロ入り。
選手経歴 > 2003年 世界ジュニア9位

全仏オープンでベスト8、全米オープンはベスト4の成績を残した。ダブルスでも2002年全米オープンでミカエル・リューデシュテットと組みベスト4入り。2003年全仏オープンではジョルジ・バラージュと組み優勝を果たすなどの成績を残し、ITFジュニアランクも最高9位をマーク。早くから国際的に名の知れたトップジュニアとして活躍していた。
選手経歴 > 2005年 グランドスラム初出場

2005年全仏オープンで4大大会にデビュー。予選3試合を勝ち抜いた彼は、本戦1回戦で第1シードのロジャー・フェデラーに挑戦し、1-6, 4-6, 0-6のスコアで敗れた。同年9月から男子テニス国別対抗戦デビスカップイスラエル代表選手に選ばれた。
選手経歴 > 2007年 トップ100入り

2007年全豪オープンで2度目の4大大会本戦に出場し、マラト・サフィンとの2回戦に進出した。この年の全仏オープンとウィンブルドン選手権は予選で敗退したが、全米オープンは予選勝者としてフアン・モナコとの2回戦に勝ち進んだ。10月のジャパン・オープン・テニス選手権で準々決勝に進み、リシャール・ガスケに4-6, 1-6で敗れる。この後、セラは11月17日-25日に慶應義塾大学創立150年記念イベントとして行われた慶應チャレンジャー国際テニストーナメントに出場し、決勝で鈴木貴男を6-7, 6-4, 6-2で破って優勝した。
選手経歴 > 2008年 ツアー初の決勝進出

2008年9月のチャイナ・オープンで、セラはATPツアーで初めて決勝進出を果たす。この決勝戦ではアンディ・ロディックに4-6, 7-6(6), 3-6で敗れ、ツアー初優勝を逃した。
選手経歴 > 2009年 トップ30入り

2009年全豪オープンで初の3回戦進出を決め、前年度準優勝者のジョー＝ウィルフリード・ツォンガに4-6, 2-6, 6-1, 1-6で敗れた。全仏オープン終了後に世界トップ50入り。ウィンブルドン選手権にて、彼はイスラエルの男子選手として1989年のアモス・マンスドルフ以来20年ぶり、史上2人目となる4回戦進出を成し遂げたが、第4シードのノバク・ジョコビッチに2-6, 4-6, 1-6のストレートで完敗した。7月20日に自己最高の29位となった。イスラエルの男子テニス選手がシングルスで世界トップ30に入ったのは、シュロモ・グリックスタイン（シングルス自己最高位：22位）、アモス・マンスドルフ（同18位、当地男子の最高順位）、ハレル・レビ（同30位）に次いで史上4人目となる。
選手経歴 > 2014年 ツアー2度目の準優勝

2014年アトランタ・テニス選手権で6年ぶりにATPツアーの決勝に進出するも、ジョン・イズナーに3–6, 4–6で敗れた。
選手経歴 > 2022年 引退

2022年シーズンを最後に引退を発表した。グランドスラムでは全て予選1回戦で敗退だった。
ATPツアー決勝進出結果 > シングルス: 2回 (0勝2敗)

| 結果 | No>  | 決勝日 | 大会 | サーフェス | 対戦相手 | スコア |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 準優勝 | 1. | 2008年9月28日 |  北京 | ハード |  アンディ・ロディック | 4–6, 7–6(6), 3–6 |
| 準優勝 | 2. | 2014年7月27日 |  アトランタ | ハード |  ジョン・イズナー | 3–6, 4–6 |
ATPツアー決勝進出結果 > ダブルス: 1回 (1勝0敗)

| 結果 | No>  | 決勝日 | 大会 | サーフェス | パートナー | 対戦相手 | スコア |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 優勝 | 1. | 2016年5月1日 |  イスタンブール | クレー |  フラビオ・チポッラ |  アンドレス・モルテーニ  ディエゴ・シュワルツマン | 6–3, 5–7, [10-7] |
成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  W  |  F  | SF | QF | #R | RR | Q# | LQ |  A  | Z# | PO |  G  |  S  |  B  | NMS |  P  | NH |
W=優勝, F=準優勝, SF=ベスト4, QF=ベスト8, #R=#回戦敗退, RR=ラウンドロビン敗退, Q#=予選#回戦敗退, LQ=予選敗退, A=大会不参加, Z#=デビスカップ/BJKカップ地域ゾーン, PO=デビスカップ/BJKカッププレーオフ, G=オリンピック金メダル, S=オリンピック銀メダル, B=オリンピック銅メダル, NMS=マスターズシリーズから降格, P=開催延期, NH=開催なし.
| 大会 | 2003 | 2004 | 2005 | 2006 | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2012 | 2013 | 2014 | 2015 | 2016 | 2017 | 2018 | 通算成績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全豪オープン | A | A | A | LQ | 2R | 2R | 3R | 1R | 1R | 1R | 1R | 1R | 3R | 3R | 2R | 1R | 9–12 |
| 全仏オープン | A | A | 1R | LQ | LQ | 1R | 2R | 1R | A | 1R | A | 1R | 2R | 1R | A | 1R | 2–9 |
| ウィンブルドン | A | A | LQ | LQ | LQ | 1R | 4R | 1R | 2R | 1R | LQ | 1R | 1R | 1R | 3R | 1R | 6–10 |
| 全米オープン | LQ | A | LQ | LQ | 2R | 1R | 1R | 2R | 2R | A | 2R | 2R | 1R | 1R | 2R | A | 6–10 |
成績 > 大会最高成績

| 大会 | 成績 | 年 |
| --- | --- | --- |
| ATPファイナルズ | A | 出場なし |
| インディアンウェルズ | 3R | 2010, 2018 |
| マイアミ | 2R | 2008 |
| モンテカルロ | Q1 | 2009 |
| マドリード | A | 出場なし |
| ローマ | A | 出場なし |
| カナダ | 1R | 2009, 2016, 2017 |
| シンシナティ | 1R | 2009 |
| 上海 | 1R | 2009 |
| パリ | A | 出場なし |
| オリンピック | 2R | 2016 |
| デビスカップ | SF | 2009 |
高強度インターバルトレーニング

高強度インターバルトレーニング（こうきょうどインターバルトレーニング、英: High-intensity interval training, HIIT（ヒット））とは、インターバルトレーニングの拡張形で、不完全回復をはさみながら高強度・短時間の運動 (無酸素運動) を繰り返すトレーニング方法である。高強度間欠的運動 (HIIE) や スプリントインターバルトレーニング (SIT) や VO2max インターバルトレーニング とも呼ばれる。
高強度インターバルトレーニングは、心血管運動の一種である。一般的な高強度インターバルトレーニングは、合計4〜30分程度である。この短時間の負荷の高いトレーニングは、運動能力を向上させ、グルコース代謝を改善し、脂肪を燃焼させる。また、自尊心やストレス耐性を高め、不安を軽減する効果も期待できる。
方法

高強度インターバルトレーニングでは、まず、ウォーミングアップを行う。その後、3〜10セットの高強度の運動を、不完全回復（低・中強度の運動や短時間の休息）を挟みながら行う。そして、最後にクーリングダウンを行う。高強度の運動は、限界に近いレベルで行う必要がある。反復回数や運動時間は用いる運動によって様々であるが、20秒以上、3回以上である。
高強度インターバルトレーニングで、決まったやり方は存在しない。心臓血管のトレーニング状況次第では、回復時の中程度負荷は徒歩になることもある。一般的なパターンでは、高負荷と中負荷の時間の比率を 2:1 にするやり方で、例えば、30〜40秒の高負荷スプリントの後、15〜20秒のジョギングもしくは徒歩を行う。
高強度インターバルトレーニングの全体は合計4〜30分にする。これは、時間が限られているときに、最も効率的なトレーニング方法であると言える。
方法 > Peter Coe 法

1970年代に、コーチの Peter Coe が高強度インターバルトレーニングを息子のセバスチャン・コーに対して行っていた。ドイツ人のコーチ、大学教授の Woldemar Gerschler、スウェーデン人の生理学者の Per-Olof Astrand などの話から着想を得て、200m走の間に30秒の回復を挟むインターバルを行っていた。
方法 > 田畑法

立命館大学の田畑泉教授を中心としたグループによる1996年の研究に基づいた方法。スピードスケートのオリンピック選手に対して、20秒間の超高強度の運動を行い（170% VO2max）、10秒の休憩を取り、それを8セット（合計4分）行った。
このトレーニングは機械的にブレーキをかけた自転車エルゴメータを使っても行われた。田畑はこれを IE1 プロトコルと命名し、このトレーニングを週5回、7〜8セット行った。比較対象として、週5日イーブンペース（70% VO2max、中程度の負荷の有酸素運動）の運動だけを1時間を行ったアスリートと比較した。6週間後、イーブンペースのグループでは、最大酸素摂取量は53±5 〜 58±3 mL/(㎏·分) であり、無酸素運動能力に統計的に有意な改善は見られなかった。それに対して、高強度インターバルトレーニングを行ったグループは、最大酸素摂取量が 7 mL/(㎏·分) 増大し、無酸素運動能力も28%向上した。この結果から、高強度インターバルトレーニングは、有酸素運動能力と無酸素運動能力の両方の向上に効果があることが分かった。
山本武彦 (芸能ライター)

山本武彦（やまもと たけひこ、1972年（昭和47年）10月28日 - ）は、千葉県市原市出身。肩書は芸能ライターである。
来歴・人物

過去に夕刊フジで六本木パパラッチ日記や週刊実話にて六本木黒服の芸能界裏fileを連載をしていた。
つばさの党の党員ではない。
2024年からXで政治評論シリーズをしている。
親戚が千葉県市原市で蕎麦屋をしている。
現在練馬区在住である。まだ2023年に杉田勇人とつばさの党の局長と一緒に半蔵門にあるつばさの党事務所で同居していた。
YouTubeでは政治やゴシップなどのトピックを徹底解説をしている。
過去に糖尿病になったりまだ2017年に脳梗塞にもなったことがある。
スーパーマリオ 不思議のころころパーティ

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ジャンル:  メダルゲーム
開発元:  カプコン
発売元:  カプコン
人数:  8 - 16人
稼働時期:  2004年9月
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『スーパーマリオ 不思議のころころパーティ』（スーパーマリオ ふしぎのころころパーティ）は、カプコンより発売された大型メダルゲームである。
概要

最大6人まで遊べる大型のプッシャーゲームである。ころころパーティという名の通り、ボールを実際に使ってゲームを進めていくのと、『マリオパーティ5』をメダルゲーム用にアレンジされているのが特徴である。任天堂のマリオシリーズのキャラクターを使用したメダルゲームとしては、『スーパーマリオアドバンス4』をアレンジした『スーパーマリオ 不思議のジャンジャンランド』に続き2作目にあたる。
この機種はボールを実際に転がしてゲームの行方を決めていること、メダル投入口が低い位置にあってクレジット機能（投入したメダルを一旦貯留し、ボタン操作で任意のタイミングでメダルを放出できる機能のこと。カプコン特有の機能でもある。）が付いていること、さらに最高大当たり枚数が2,000枚と様々な魅力があり、子供から大人まで幅広く支持を得ている。
修理部品調達難に伴い、2016年3月31日を以ってサテライトモニター部の修理サポートが終了し、筐体自体も2017年3月31日を以って修理サポートが終了する予定。
遊び方1

メダル投入口にメダルを投入する。
○・×・△・□のマークが書かれたチャッカーにメダルが入賞すると対応したラインの上をマリオが走り、そのラインのスロットが回転する。
スロット上で縦・横・斜めのいずれかのライン上に同じ絵柄が揃えばメダルの払い出しやミニゲームなどの発生がある。
スロットで当たった後は☆マークのチャッカーが一時的に有効になる（カーニバルモード中を除く、カーニバルモードについては後述）。このチャッカーに入賞するとオールマイティチャンスが発生するようになる。
オールマイティチャンスではスロットのブランクマス（絵柄が何もないところ）を対象にオールマイティ図柄（すべての絵柄との互換性がある）を出現させるかどうかの抽選を行う。
遊び方2

メダルがプレイヤーの手元側に落ちる際に「GO!」と書かれたチャッカーに入賞すると、そのプレイヤーのサテライトの左側もしくは右側のタワーにある4つの穴（投入されたボールを固定するため）の開いた円盤が少し回転する。
このときボール（ゲーム中ではクリスタルと呼ばれる）がこの円盤の中に入っていると、回転とともに一つ下の段につながるための穴へ接近し、その穴に到達すると一段下へボールが落ちる。
タワーは3段からなり、一番下の段ではあたりと書かれた穴一つとはずれと書かれた穴二つがあり、最終的にあたり・はずれのどの穴にボールが入るかでクリスタルチャンスに進むかを抽選する。
あたりに入るとクリスタルチャンスへ進む。はずれの場合はメダル10枚が払い出される。
スロットの当たり目

同じ絵柄が揃うと当たり（数字は関係無し）。
クリスタルチャンス

タワーとは反対側の方に専用の抽選機（☆型の下のところに正方形の穴が開いたような形になっている）が中央に設置された大きなクリスタルと呼ばれる円形のボールの中でゲームが行われる（この抽選機そのものをゲーム中ではクルーンと呼ばれている）。
抽選機を回転させながら4個のクリスタルを投入し、抽選機の四角の穴の開いた部分に最初に入賞したクリスタルの色により、SJPチャンスに進むかどうかが決定される。クリスタルの判定は回収後に色を判別することで行われる。クリスタルの色による対応は以下の通りになっている。
スーパージャックポットチャンス

機体上部にあるお城を模した抽選機を使ってゲームを行う。プレイヤーのサテライト上部にボールが投入された後、抽選機が回転を開始し、どの穴にボールが入賞するかでメダルの払い出し枚数を決定する。払い出し枚数は以下の通りになっている。
なお、100と200に入賞した場合は、ボールは回収されずにどんどんキープされる。キープされたボールはSJPかアウトに入賞するまで回収されることがなく、スーパージャックポットの確率もどんどん上昇する（ただし、アウトの確率も上がる）。お城の抽選機は1つしかないため、6台すべてが同じ抽選機を使用することになる。抽選で使用したボールをそのままにしておくというシステムはあまり類がなく、他のプレイヤーに影響されたり、自分が他のプレイヤーに影響することがままある。
また、最近では店によってアウトの部分だけ入賞できないようにして100枚・200枚・スーパージャックポットのいずれかに当選するようになっているケースがある。
カーニバルモード

スロットでマリオが揃うとクッパが揃うまで必ずスロットで何かがあたる「カーニバルモード」に移行する。スロットの回転も1ラインごとではなく、全ライン抽選が行われ、最大3ラインまで一度に揃う。また、カーニバルモード中のみ、カプセルが登場しなくなり、代わりにコイン図柄（揃うとメダル3枚払い出し）が登場する。
カプセルチャレンジ

スロットでカプセルが揃うとカプセルチャレンジに挑戦することができる。ボタンで回転するルーレットを止め、止まったルーレットの状況に応じてメダルやクリスタルがもらえる。対応役は以下の通りになっている。
ミニゲーム（ミニクッパ対決）

スロットでヘイホーが揃うと、ミニクッパRGBと対決するミニゲームが開始する。ミニゲームでミニクッパに勝てばミニクッパ一体を倒すことができ、勝てなければ倒すことができずにミニゲームは終了する。なお、3匹すべて倒すと、ドリームクリアとなり、ドリームクリアゲームが発生する（ドリーム1〜5は、リターンマッチ、ドリーム6は、ジャックポットゲームへ進む）。
ミニゲームは以下の4種類がある。
リターンマッチ

ドリームクリア時に強制的に発生する（ただしある条件を満たした場合のみジャックポットゲームになる）。クッパとミニクッパRGBがリベンジを挑んでくるゲームである。内容は、クリスタルチャンスで使用する抽選機とボール（青球と緑球）で決着をつけるゲームである。青1球＝40枚、青2球＝60枚、青3球＝80枚。緑球が入賞すればプレイヤーの勝ちとなる。青球ならハズレでメダル0枚になる。なお、ゲームをキャンセルし、20枚のメダルをもらうことも可能。
ジャックポットゲーム

特定の条件下でミニクッパRGBをすべて倒すと発生するゲーム。ルールなどについてはクリスタルチャンスと同じ。
ミニジャックポット

通常時（スロット画面表示時）に、「GO!」と書かれたチャッカーに一定回数入賞することで発生。クリスタル、メダル20枚、はずれ（おもり）のいずれかとつながったロープをえらぶ「えらんでロープ」が発生する。ゲーム終了後に両サイドにためられたメダルが払いだされる。
対戦ゲーム

ある程度（3ステーション以上）の稼動で発生する。○、×、□、△、☆の光っているチェッカーにメダルを通過させる。メダル払い出しは1位100枚、2位60枚となる。メダルは100枚ぐらいは用意した方がいい。自分が勝つ自信があれば、参加してもよいが、自信がなければ破棄した方がよい。
優勝特典ゲーム

対戦ゲームで1位（優勝）になったステーションのみの特典。クルーンを使ったゲームでリターンマッチとほぼ同じである。
赤か緑か青を選び、選んだ色が入賞したら60枚、はずれたら0枚。なお、キャンセルすれば20枚。
結婚活動

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: 「婚活」はこの項目へ転送されています。2009年のフジテレビ系テレビドラマについては「婚カツ!」をご覧ください。
結婚活動（けっこんかつどう、英:marriage activities）は、不本意未婚者が結婚相手を見つけるための主体的な活動。略称は婚活（こんかつ）。
概要

「婚活」の語を考案した山田昌弘は、のちに白河桃子と『「婚活」時代』を執筆。動機として「日本の結婚の実態を明らかにし、“結婚できないけれどしたい”という人をサポートすることが必要だと思った」とインタビューで答えている。その一方で、共著者の白河桃子は婚活は限界を迎えていると説いている（後述）。山田らによる『「婚活」時代』では、男性はコミュニケーション能力や経済力など「自分を磨いてみる」ことを勧めるが、女性は磨きすぎると逆に結婚可能性が遠のくと指摘する。
婚活ブームや少子化・過疎化対策などを背景として、結婚活動の支援に取り組む地方自治体や企業も出てきている。また、こうした社会情勢を奇貨とみた企業によって、結婚活動関係のビジネスが活況を呈している。しかし、商行為が悪質とされた企業が告発されるなどの問題も発生している。また、様々な婚活に参加したもののうまくいかず「婚活疲れ」に陥った女性らも存在する。
恋愛強者（≠既婚者）2-3割の法則
未婚化の原因を「イマドキの若者の草食化」のせいにしたり、「俺の若い頃は女にモテた」などと武勇伝を語る中高年男性へのデータによる反論として、世の中モテる男が多数派だった時代など歴史上存在せず、常に恋愛強者（≠既婚者）は約3割であったことが示されている。厚労省の出生動向基本調査でも1982年から2015年までの長期推移において、「婚約者または恋人がいる」率は、1982年は男性21.9%、女性23.9%に対し、2015年は男性21.3%、女性30.2%で、婚約者か恋人がいる率というのは男性2割、女性2-3割前後でほぼ一定となっている。しかし、婚約者・恋人有りどころか既婚者でさえ、恋愛強者とは限らない、本人が異性と交際経験あると思っているだけの場合や、都合の良い男をしていたから結婚出来たケースを含むからである。食事奢り担当の男である「メッシー（飯）」、車で送り迎え担当の男「アッシー（足）」、貢がせ担当の男「ミツグくん（貢）」をしていただけの場合もあり、この場合のように男性が交際（していると思っている）女性から内心愛されてなかった男が溢れていたことを指摘されている。荒川和久によると、2015年の「婚約者または恋人がいる」率で男性21.3%、女性30.2%で男女差が約10%あるのは恋愛強者男性が本命と思ってない、浮気しているのに女性側が勘違いしているからである。
2019年（令和元年）末からのコロナ禍で婚活のオンライン化が拡大したことで結婚相談所や婚活事業者が衰退した。その代わりにマッチングアプリが普及したことで異性の比較・多数へのアクセスが容易になり、「キープ」や「ブロック（縁切り）」もしやすくなった。既婚を含む遊びの恋愛強者男性と結婚相手探しの恋愛弱者女性のマッチングが促進されたことで、イケメンを中心にアプリが無くても結婚出来るくらいにモテる男性は更に女遊びがしやすくなった。マッチングアプリはリアルでモテる人がモテる、ストリートナンパのデジタル版であるため、マッチングアプリを無料で利用出来る女性は女慣れした男性らと結婚してもらえなくても肉体関係自体は持てることで目が肥えて面食い度上昇、「もっといい人がいるかもしれない」との心理拡大が起きている。日本では2022年に結婚相手との出会いで、「職場と学校」をマッチングアプリが初めて抜き、出会いの経由先として1位となった。
恋愛強者ではないが、ネット婚活サービスで知り合って結婚したカップルも当然いる。しかし、本気で結婚希望の恋愛弱者女性にとってもマッチングアプリは深刻であり、恋愛強者男性に振り回されて、自身の若い貴重な時間を無駄にする可能性も考慮する必要がある。男女とも「マッチングアプリの利用に際して何らかのトラブル」では「写真と実物が違う」が最多である。恋愛弱者「ネットワークビジネス系の商品を売りつけられそうになった」「宗教に勧誘された」、「サクラがいた」「既婚者だった」「年収・年齢が嘘だった」という詐称系も多数見受けられる。
恋愛強者男性にはマッチングアプリはストリートナンパと違って、指一本で次々と色んな女性とのデートアポがとれる最高の効率的ツールとなっている。一方、非モテである恋愛弱者男性にとって、マッチングアプリ一生懸命アピールすればするほど「お断りされる自分という現実」を何度も突きつけられる地獄と指摘されている。「マッチングアプリの動向整理」によると、マッチングアプリを利用者よ中で「マッチングアプリで実際にデートした人数ゼロ」という割合が、20代24.3％、30代20.4％、40代は31.7%となっている。
婚活普及の背景

日本では、1965年からお見合い経由結婚数を新たに自由恋愛結婚数が上回った。男性と女性が上司等の斡旋による社内見合いを含む職場恋愛結婚も衰退し始めた。7割程を占める恋愛に奥手やモテない男女も、受動的なマッチングで結婚出来ていた事で、日本国は高い結婚率を誇っていた。しかし、自由恋愛主義が広がり、お見合いと職場結婚の衰退した。1965年に25歳だった適齢期の男性が「生涯未婚の判断基準となる50歳になった時」となるのが1990年である。つまり、お見合いと職場結婚の結婚比率が恋愛結婚比率を下回った第1世代が、そのまま生涯未婚率上昇の第1世代となった。1960年代から2015年までのお見合い結婚数と職場結婚数による婚姻数の合算の推移をみると、構成比が1960年代の7割から半分の31.9%にまで激減している。会社・上司が男女関係の話をすること自体もセクハラと見なされるようになり、恋愛に受け身な男女は結婚お膳立ての環境喪失で受動的な婚姻機会を失った。自由恋愛主義へ疑念を呈した記事のNewsPicksにおいて、長谷川智史 SO Technologies株式会社によるとインドの恋愛結婚の離婚率は50％に対し、お見合い結婚の離婚率は僅か5%である。自由恋愛だと半分は結婚に失敗するのに対して、お見合い結婚だと95％もうまくいくことを明かしている。1980年の生涯未婚率は男性が2.6％、女性が4.5％であり、かつては地域や職場の世話好きな人が未婚者へ縁談を持ってきた。2020年現在、男性25.7％、女性16.4％にまで上昇し「おせっかい」扱いされてしまう。更には候補者比較が容易になったことで、容姿の良い又は若い恋愛強者女性は出合いを主体的に求めない又は直ぐに結婚成功で市場から卒業してしまう。恋愛強者の男・女性慣れした遊び人には効率的な集客手段が出来たことで、集中的に集まった女性らを本命候補以外は遊び終わったら捨てるために、容姿の良くない男性・老いた男性・老いた女性は婚活市場に余る事態になっている。ハイスペックな男性であっても、婚活するような恋愛面の弱いお金のあるだけの非モテ男性の場合は、顔・対女性トーク力に投資することが求められる状況である。自分がいかにハイスペックであろうとも、膨大な婚活市場上では必ず前により良いスペックを持つ者がいるということを理解すること、同年収ならより若い男性、さらによりイケメンをという上昇婚を好む女性心理を踏まえた婚活戦略を求められる。女性の場合も自己を加齢と共に需要が落ちる株式であること、若くて市場価値が高く、現状の自己の市場価値を踏まえ、妥協出来るスペック・容姿の男性らが本気で結婚意思がある内に売り抜く戦略が必要だと指摘されている。結婚相手を自力で探したり、お見合いや結婚相談所を利用したりすること自体は以前から行う者も居るにはいたが、2000年代以降の社内見合い衰退時に新社会人時点で結婚相手のいない者は結婚相手・候補者を自力・主体的に探すことが実質唯一の結婚手段となった。このような背景の元で、『AERA』2007年11月5日号で就職活動（就活）に見立て、社会学者の山田昌弘が考案・提唱した造語である。
2022年のリクルートブライダル総研の調査によると、未婚女性による結婚相手へ求める条件（複数選択可）は1位が経済力（63.7%）、2位が価値観（48.4%）、3位は人柄（40.7%）であった。海外の先進国OECD（経済協力開発機構）加盟7か国を対象とした5年ごとの意識調査で、2018年度に「結婚したほうがよい」とした割合は日本50.9％（2013 年度62.5%）であり、一位のアメリカ（52.7％）の次に高く、英国（47.4４％）、韓国（46.1％）、ドイツ（45.9％）、フランス（41.5％）などを上回っている。その上、「結婚しない方がよい」は日本が35.4％で、調査対象のOECD7か国中で最も低かったように、国際的には他の先進国民よりも日本人の結婚への関心は依然として高い。読売新聞は「婚活」という言葉のように「結婚に意欲を持ち、自分から機会をつかみにいかなければ後押しは得にくい」という結婚への日本人の意識の変化が、少子化による若年層の減少との相乗効果で婚姻数の急減につながったと報道している。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > ヤリモク男性と非本命女性のマッチングの弊害

週刊文春によると女性はマッチングアプリではいくらでもイケメンと出会えるようになった。イケメン男性でさえも結婚を全く考えられない女性とも、肉体関係目的（ヤリモク）ならマッチングさせる割合が増えるため、同世代100人の中で人気が50番目くらいの女性でさえも、上位3%の男性と簡単にマッチングし、イケメン男性が付き合う振りをすれば、容易に肉体関係を持ててしまう。しかし、付き合ってた振りをしていたヤリモク男性に遊ばれた後の女性は「私は（あのレベルの）男性と付き合っていたのだから、そのレベルの男性と結婚できるはず」と思い込むので、どんどん男性の見た目に厳しくなってしまうことで婚活での結婚男性選びを阻害する弊害が起きている。女遊びしているイケメン男性が多数の非本命女性とヤリモクでマッチングさせてしてしまうため、彼らのような優れた対女性コミュ力に慣れてしまった女性陣が、実際には自分と釣り合っている非ヤリモク男性を「ダサい上に会話も下手くそ」「エスコートができない」と切り捨てる自体が増加している。週刊文春は、婚活開始まで自分の見た目を意識してこなかった恋愛経験が少ない男性には、非常に辛い時代がやってきていると報道している。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > 好きな異性の見た目 > 女性目線

全国の20歳～49歳の女性4500人に聞いた「モテる男性に関する調査」で「あなたが好きな男性の見た目のタイプ」（複数回答可）において、全6種の女性タイプで圧倒的1位のモテ要素は「清潔感」、2位以降は女性のタイプごとに2位か3位かに違いがあるものの必ず「イケメン」と「背の高さ（高身長）」であった。4位以降は「肌がキレイ」「筋肉質」「おしゃれ」かは女性タイプごとにバラバラであった。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > 好きな異性の見た目 > 男性目線

男の場合、「重要視する女性の外見像」の調査にて、第1位顔80.0％、 第2位胸（おっぱい）78.9％ 、第3位ファッションセンス27.8％、 第4位髪型26.7％、 第5位おしり／足・足首・足元（各18.9％）で、第三位に大差をつけるほどの顔とおっぱい重視である。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > 婚活市場価値と恋愛市場価値の違い・婚活における容姿補正と足切りライン

婚活市場において、その人の「市場価値」は男性は「年収と見た目（容姿）の度合」、女性は「年齢」と次点で「見た目（容姿）」で決まる。恋愛市場においては、見た目9割であるが、婚活市場において男性は経済力で見た目の減点を補えるかで決まる。つまり、高身長イケメン、イケメン、低身長イケメン、高身長フツメン、フツメン、低身長フツメン、それ以下などでは市場で求められる年収が変動する。容姿がタイプの男性ならば、余程の減点がなければ年収が高くなくてもOKという割合が高い。つまり、不細工な男性の場合は女性に納得させられるほどの年収が求められる。恋愛経験に乏しい婚活男性は「清潔感」すらないために、足切りされて、スタート地点にも立ててない割合が多い。 女性は自身の婚期が過ぎれば過ぎるほど、女性の容姿の優先順位や足切りラインは若い頃よりも下がり、経済力を重視する傾向が強くなるものの容姿の足切りライン自体は残る。例えば10代・20代女性の場合は、9割以上が外見をきっかけに交際した男性の内の最後の一人と結婚している。このように、婚活男性は容姿が劣れば劣るほど、それを多少補えてると女性らに思われる、より高い経済力が求められる。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > 婚活における女性の経済重視経済上方婚志向・男性の容姿重視年齢下方婚志向

荒川和久は婚活に頼らない恋愛強者である3割を「自力結婚組」としている。荒川は国の基幹調査を含む各種統計から絶対値でいえば、男女とも結婚相手選定で重視するポイントが「人柄」がトップである。しかし、男女の結婚相手選定重視ポイントの違いを調べると、 女性は全体的に異性への条件が多いが、男性側の重視の差分が大きいのが「経済力」であり、女性の「経済上方婚」志向を表している。そのため、2位3位が「職業」「学歴」であるが、相手の収入の多寡に直結する因子だからと指摘されている。 逆に男性側は結婚相手選定重視ポイントで「容姿」だけが抜きんでている。男女とも最後の最後の審査として、人柄を重視するとしているものの、「女は金で男を選び、男は顔で女を選ぶ」という女性の経済上方婚志向・男性の年齢下方婚志向が明らかになっていると述べている。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > 婚活における女性の経済重視経済上方婚志向・男性の容姿重視年齢下方婚志向 > 婚活市場における年齢の重要度

40代以降で結婚できる確率は、1-2％と言われている。特に女性は40代になると男性から声がかからなくなる。婚活市場において、40代の女性が、「年収が高くて自分より少し若い男性と結婚したい」と思っている場合、そのライバルは20代・30代の女性である。そして、1300組を成婚させた佐藤律子によると、経験上このタイプの男性の大多数が結婚相手に20代の女性を選んでいることを婦人公論にて明かしている。
このように女性の場合、「年齢」という努力でどうにもならない不可逆的要素が、努力次第で変化可能な男性における「年収」と同じくらい重要視される項目となっている。婚活の市場価値では、「平均的な容姿の20代前半女性」が、「容姿レベルで格上の30代女性」を上回るように、年齢がまず最初に見られる要素であり、次に見た目、その2つを超えた後に金銭的価値観や家事能力などが見られる。結構相談所によると、婚活市場では30歳以上の女性の需要・価値が急落し、初産が確実に高齢出産になる35歳以上の女性は、極端に言えば健康な子供を望む男性からの市場価値をほぼ失ってしまう。婚活業界大手企業は「婚活男性が望む相手女性の年齢は、男性の年齢を2で割り足す8歳と一致する」「女性の年齢は1年+で婚活市場で6歳年をとったのと同じ」と指摘している。女性が33歳の時には見合い男性の年齢は40歳前後、34歳の女性となると46歳以上の男性からしかお見合いのオファーがないとの記録を語っている。こうなると40歳女性なら64歳以上の男性となる。婚活が長引くまたは結婚出来ない女性の特徴として、「20代後半や30歳以降に年齢による足切りで急激にハイスペックやイケメンなどイケてる男性からのアプローチ減少し、若い時代に接してきた男性のレベルと婚活で会う男性との格差が自身が老いたことの影響だと受け入れられずに理想が己の市場価値より高いパターン」、「容姿的にそもそも男性との恋愛経験自体が少ないパターン」となっている。女性恋愛・婚活コンサルタントも、結婚相談所で結婚できるのは上位10%ほどだと示し、全ての年代の男性から20代女性に面会希望が殺到すると述べている。そのため、20代女性には結婚相談所の割引があるように、逆に年齢が上がるほど男性からのお見合い・面会申込数は減ると述べている。日本の女性平均初婚年齢は29.4歳であり、30歳までに結婚・出産したい場合にでさえ、デート・結婚などから逆算すると遅くても25か26歳くらいから婚活開始していないと間に合わないことが多いと指摘している。
野村総合研究所の調査によると、一般的な女性の理想相手とする男性の年収は500-700万円であり、男性のわずか4.9%しかいない。それらの男性ですら結婚後は共働きを希望している。一方で女性は金融危機や不況などを原因とした就職活動への絶望もあり「専業主婦願望」は高まっている。養ってほしい女性と専業主婦を養う気のある男性とのバランスが崩れた結果、ジャーナリストの岡林くみこは「旧来のように一家の大黒柱を探す婚活の限界はすでに見えている」と述べている。婚活女性に対して、最初からファッションセンスや女性慣れしていなくても収入がある旦那向きの男性を「磨けば光る原石」として経験上おすすめするアドバイスもある。
自己評価と婚活市場価値のギャップ > 年収における男女ごとの結婚率の差 > 男性における年収・容姿・女性慣れの関係

男性の場合、明確に年収の高い男性に婚活市場価値があり、年収の高さと結婚率は年収1000万円まで比例して上昇する。年収200万未満の未婚率は約50%、200-300万未満が約40%、300-400万未満が約25%、400-500万未満が約20%、500-600万未満が約15%、600-700万未満が約10%、700-800万未満も約10%、800-900万未満が約8%、900-1000万未満が約7%.1000万-1250未満が約4%、1250-1500万未満が約6%、1500万以上が約5%である。年収1000万円を超えた男性の結婚率は逆に下がる。
野村総合研究所の調査によると、50歳未満の未婚男性では、年収400万円未満の割合が83.9%である。男性の場合、結婚相談所の年齢のボリューム層が30代後半から40代である。女性恋愛・婚活コンサルタントは結婚相談所へ相談に来た男性でカップル成立しないタイプは「過去に恋愛経験が少なくて、女性慣れしていない」「20代女性や美人希望」「容姿が足切りレベル」が多いと述べている。それでも12歳下の20代女性と結婚出来た男性は、スポーツをしているなど完全に実年齢より若く見えるなど見た目が良く、容姿を踏まえた上で女性たちから見た足切りラインを超えた多少の経済力がある場合である。 経済力はある場合でも、足切りされるような（多くの女性から見て）普通未満の容姿の男性だと納得いく女性と結ばれることは少ない。更に恋愛経験豊富で女性慣れしているモテた男性の場合でも、40代に入ると、以降は同年代を求める傾向にある20代女性との婚活は結婚相談所からも厳しいと指摘されている。