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仁義なき戦い 代理戦争
あらすじ

昭和35年。広島最大の暴力団、村岡組の跡目候補である杉原が殺された。同じく村岡の舎弟分である打本が次の跡目に擬されるも、優柔不断な性格から杉原の仇を討たないため周囲が推さなかった。広島を注視していた呉の山守は、現在は膝下を離れ一家を構えた広能が村岡組と親しいのを利用しようと、呉の長老である大久保に働きかけると強引に傘下に戻した。山守と側近である槇原から利用された人間が死んできた過去を熟知する広能は、保身のため打本を担ごうとする。
打本と村岡組幹部の松永、武田、江田、それと広能は「打本を兄貴分、広能たちを弟分」とする兄弟盃を交わす。次に広能の橋渡しで神戸の大組織、明石組の舎弟頭相原と打本の五分兄弟盃が実現した。打本はさらに直接、明石組長の舎弟分になろうと相原を蔑ろに運動。広能は相原に対して面目を潰す。直の兄貴分は２人と持てない渡世の不文律を無視して自身の利害損得を優先する打本に広能は意見をするが、逆に食って掛かられ幻滅を味わう。打本の盃外交は村岡組長の心証を悪くさせ、その引退時に跡目は組内から立てず子分と縄張りを山守の預りとする。広能は内心は不満だが村岡と山守の橋渡しをさせられる。武田逹からすれば重し代わりに山守を担ぐものだが、跡目から外された打本はショックを受ける。さらに盃を直した山守組の披露宴の席では相原の前で山守から辱しめられ悔し涙を流す。慰めようとした広能に対しても、山守に付いて裏切ったと信じる打本は聞く耳を持たず両者は決裂した。
組長となった山守は幹部たち（武田は入院中）を前にして、岩国で継続中の浜崎組（槇原の舎弟）と小森組（打本の舎弟）の喧嘩に介入し、小森と打本を叩くよう命令を出す。手打ちに動いている打本は明石組と繋がり、浜崎の背後には山口の豊田会が見える中での参戦は誰もが得策と思えない。同意が無いと山守は怒り、あるいは泣きだす奇矯な振るまいを見せ、幹部たちは真意を掴めないまま了承した。散会後に広能は山守の狙いは寄せ集めの組で槇原を頭に統一戦線を張り、結果として自身の求心力を高めるものと読み解いてみせるが広能たちも打本との盃を名目にして腰を上げない。
老獪な山守からすれば部下の腹は折り込み済みで、既成事実を積み重ね打本を追い詰める構図を作りあげようと運動する。打本組幹部の早川は山守に切り崩された。山守組内部では仁義に外れた組長の行動に呆れながらも、その方針に従わざるを得ず盃を解消する。孤立し、喧嘩の手打ちも失敗した打本は指を詰める形でケジメをつけ逃亡。打本が頼った明石組は山守組に圧力を加える。明石組の威光で岩国の喧嘩も手打ちとなり、明石組長の舎弟分として打本は復権。早川も再び打本に乗り換えた。
立場が逆転した山守は若頭に武田を起用する。武田は明石組と対抗できる大組織の神和会と山守が盃を交わす戦略を打ち出す。明石組から打本との盃を復活させるように要請されている広能は、反対する武田に対して山守と槇原のもとではスジがバラバラであり明石組と断交しても身内から粛清される危険があると主張。組内部の利害の衝突は下に伝わり暴発が起こった結果、窮地に追い詰められた広能は神和会の盃で事前工作に動き明石組との断交にも同意した。決着をつけるため関係者が待合に集められるが、破談した瞬間に明石組から殺される危険を抱えて交渉が始まる。
相原は、打本がケジメをつけた以上は盃を戻すべきとのスジ論に加え喧嘩になっても神和会からの協力はないと揺さぶりをかけるが、武田は広島への内政干渉と反発、明石組は撤退すべきと主義を曲げない。打本に至っては広能とは盃を戻したくないと我意を張り、部屋の明かりが消え混乱と緊張が頂点に達したとき大久保が現れた。呆気にとられる広島側に、大久保は山守に呑ませると宣言して劇的に盃が復活。散会の後に武田は渡世とは一線を引いている大久保を明石組が担ぎ出したのは広能の仕業だと気がつくが、広能の真意は山守の責任を自身に取らせる点にあった。
盃の復活は利敵行為だと神和会は広島へ詰問使を送り、山守は窮地に追い詰められる。しかし、山口の豊田会を含めて協議した結果、組内部の明石組シンパである広能を切り捨てるという結論が導かれ矛盾は全て糊塗された。一人だけ責任を負わされ引退するようにと勧告を受けた広能は拒否、破門され親分も兄弟分もなく敵として去っていく背中に、武田は組が無ければやくざは存在しないと説く。中立と嘯く松永も組を去った。山守組が敵となったにもかかわらず、打本は広能が勝手に喧嘩を始めたと無視するが、広能を見殺しに出来ない相原は打本に早川を破門させる。対して武田は早川を戦線に嵌め込み、ここに至って戦争を生み出す力学は働き、状勢は誰の手にも止められない段階へ突入した。
広能組の倉元は槇原の命を狙うが、兄貴分の西条に裏切られ殺される。葬儀の斎場に刺客が送り込まれ、混乱の中で骨壷と中身が無残に路上に飛び散り踏みにじられた。倉元の母が慟哭する姿に身を切られる広能は、熱いままの遺骨を握りながら目の前にある怒りと悲しみを噛みしめるしかなかった。
出演 > 呉市

広能組（モデルは美能組）
広能昌三 - 菅原文太：このシリーズの主人公。山守組幹部。広能組組長。モデルは美能幸三。
水上登 - 五十嵐義弘：広能組若頭格。熱いモノは苦手。
岩見益夫 - 野口貴史：広能組若衆。
西条勝治 - 川谷拓三：広能組若衆。自らの不始末を詫びるため、左手首を鉈で切り落とす。
この役は当初、歌手の荒木一郎が演じることが決まっていたが、荒木が辞退したため急遽代役が必要となり、前作で捨て身の演技をして評価された大部屋俳優の川谷が大抜擢された。荒木は「広島（は 怖い場所なので ロケに行くのが）が怖い」と言って辞退したと、山城新伍が後に語っている。
倉元猛 - 渡瀬恒彦：広能組若衆。正式な盃は受けていない。走り方が少し変わっている。演じた渡瀬は、第一部では山守組系新開組舎弟の有田役で出演しており、本作が二度目の出演。
青木彦次郎 - 汐路章：広能と倉元の中学時代の恩師。
うめ - 荒木雅子：倉元の母。
富枝 - 池玲子：西条の女。
弓野修- 司裕介：広能組若衆
関谷徹- 松本泰郎：広能組若衆
広能組若衆 - 森谷譲
山守組（モデルは山村組）
山守義雄 - 金子信雄：山守組の組長。広島市の村岡組長引退によりその勢力を継承して傘下二百余名、山陽道屈指の勢力を率いる。モデルは山村辰雄。
山守利香 - 木村俊恵：山守義雄の妻。1作目より登場。モデルは山村邦香。
槙原政吉 - 田中邦衛：山守組幹部。槇原組の組長。山守の腹心で広能を嫌っている。1作目より登場。モデルは樋上実。
弘美 - 堀越陽子：山守の女。
独立系
大久保憲一 - 内田朝雄：呉市の大物。渡世とは一線を引いているが山守にも強い影響力を持つ存在。広能の後見人の立場にある。モデルは海生逸一。
出演 > 広島市

村岡組（モデルは岡組）
村岡常夫 - 名和宏：村岡組組長。モデルは岡敏夫。（写真のみの出演）
武田明 - 小林旭：村岡組幹部。のちに山守組の若頭となる。モデルは服部武。
松永弘 - 成田三樹夫：村岡組幹部で若頭をつとめる。モデルは網野光三郎。
江田省一 - 山城新伍：村岡組幹部。広島死闘篇の江田省三と同一人物。（しょうぞうだと主人公と名前が被るため改名？）モデルは原田昭三。
杉原文雄 - 鈴木康弘：村岡の舎弟。博打の貸金が元で射殺される。
長尾博光 - 丘路千：村岡組幹部
助藤信之 - 成瀬正：村岡組組員
村岡組組員 - 笹木俊志、矢部義章、福本清三
打本組（モデルは打越組）
打本昇 - 加藤武：村岡舎弟分。打本組（のち打本会）組長。タクシー会社を経営する事業家。モデルは打越信夫。
早川英男 - 室田日出男：打本組（打本会）幹部。早川組組長。モデルは山口英弘。室田は、第二部では村岡組に対抗する大友組の幹部、中原役で出演しており、本作が二度目の出演。
高石功 - 山本清：打本組若頭
若松三郎 - 大前均：プロレスラー。モデルは力道山。
江奈 - 中村英子：早川の妻。第一部で若杉の情婦として出演しており、本作が二度目の出演。
打本組組員 - 片桐竜次、藤沢徹夫
出演 > 神戸市

明石組（モデルは山口組）
明石辰男 - 丹波哲郎：明石組組長。モデルは田岡一雄。(写真と短い入室場面のみ出演でセリフなし）
相原重雄 - 遠藤辰雄：明石組舎弟頭。情味のある筋目にこだわる人物だが兄弟分となった打本の人間性と実力については疑問視している。広能には胸襟を開くが広島側の明石組シンパとして利用している面もある。モデルは安原政雄。
宮地輝男 - 山本麟一：明石組若頭。直截な言動を取るが周囲への目配りが行き届いた器量人。モデルは地道行雄。
岩井信一 - 梅宮辰夫：明石組幹部。岩井組組長。広能とは兄弟分。明石組の切込隊長として山陽道にまで名前が響いている存在。原理主義者の実務家タイプ。広能とはウマが合うがヤクザの信念の問題として、仲間同士の流血沙汰を嫌う広能を批判し「山守造反」を勧告する。モデルは山本健一。演じた梅宮辰夫は最初眉毛をなくす為、眉に肌色の蝋を塗るというメイクをしていたが、汗が出ると蝋が溶けてしまうため眉毛を剃り落とす事にした。家に帰ると、当時産まれたばかりの長女・梅宮アンナがその形相に怯え泣き止まなかったという。演じた梅宮は、第一部では土居組若衆頭の若杉役で出演しており、本作が二度目の出演。
和田作次 - 木谷邦臣：明石組若衆。岩井の舎弟。
上田組（モデル・小原組）
上田利男 - 曽根晴美：上田組組長
小森組（モデル・岩本組）
小森安吉 - 阿波地大輔：小森組組長
野戸呂勇 - 宇崎尚韶：小森組組員
槇原組
森久宏 - 大木晤郎：槇原組組員
的場保 - 平沢彰：槇原組組員
浜崎組
浜崎四郎 - 岩尾正隆：浜崎組組長
浜崎組組員 - 宮城幸生
早川組
谷川義明 - 原田君事：早川組組員
神和会（モデルは本多会）
神代巳之吉 - 小田真士：明石組と拮抗する広域暴力団の神和会会長。下関豊田会長の取持で村岡組合併後の山守組と親戚の縁組を結ぶ。モデルは本多仁介。
伊丹義市 - 中村錦司：神和会の副会長。モデルは平田勝市。
出演 > その他

栗山清 - 国一太郎：九州栗山組組長
橋詰 - 北村英三：観察所長
安田 - 疋田泰盛：保護司
大久保憲一 - 内田朝雄：大久保組組長
吉倉 - 矢奈木邦二朗：列席の親分
三杉 - 熊谷武：列席の親分
豊田良平 - 堀正夫：山口県豊田会会長
桃子 - 太田のり子：ホステス
夜桜銀次を射殺する男 - 小峰一男、藤長照夫
杉原を撃つ男 - 奈辺悟
西山清孝、大矢正利、加藤匡志、前川良三、島田秀雄
ナレーター…酒井哲
スタッフ

企画：日下部五朗
原作：飯干晃一
脚本：笠原和夫
監督：深作欣二
撮影：吉田貞次
照明：中山治雄
録音：野津裕男
美術：雨森義充
音楽：津島利章
編集：堀池幸三
助監督：土橋亨
記録：田中美佐江
装置：稲田源兵衛
装飾：清水悦夫
美粧結髪：東和美粧
スチル：藤本武
演技事務：森村英次
衣装：豊中健
擬斗：三好郁夫
進行：伊藤彰将
製作

本作と第四作『仁義なき戦い 頂上作戦』は、広島抗争の核心でもあるため、何人もの映画人が手を出し、断念した鬼門ともいうべき企画だった。中国新聞が書いた『ある勇気の記録 : 凶器の下の取材ノート』の映画化が試みられたり、石堂淑朗と斎藤龍鳳がシナリオ化しようとして頓挫したこともあった。当事者であるやくざ同士の関係が錯綜して極めてややこしいことと、やはり手をつけるにはまだ広島はヤバい状況であったためであった。
製作 > 脚本

当時全国制覇へ邁進しつつあった田岡一雄山口組組長は、第一作『仁義なき戦い』を観て、岡田茂東映社長に「岡ちゃん、こんな映画、ウチを題材にやったら殺されるで」と岡田の身を案じた。しかし岡田は怯まず、シリーズの拡大を決意。笠原和夫を呼び出し、「今度こそ一番のヤマ場の広島事件を書け！」と迫った。岡田は第一作の大ヒットを見て即座に任侠路線を切り捨て、実録路線への転換を急速に進めた。俊藤浩滋に「鶴田浩二も高倉健もしばらくやめや」と言い放ち、俊藤がハラを立て、鶴田や高倉を引き連れ、東映を退社する寸前までいった。
脚本執筆を渋る笠原に日下部五朗プロデューサーが膝詰め談判に訪れ、笠原は「お前ら会社は、簡単に広島事件と言うけども、無理だよ。事の真相も分からないし、前々からあれはできないと言ってるじゃないか！」と抵抗したが、笠原は当時、自宅の建築費用として東映から700万円を借りていた弱みがあった。深作に相談したら、続行に前向きでガッカリし、広島に飛び、美能に取材した後、『完結篇』で描かれたように当時は引退していた服部武（劇中の小林旭）共政会二代目会長に話を聞いたら、朴訥な田舎おやじ風情で、愉快な話をいっぱい話してくれた。美能と服部は劇中では敵味方ながら盟友として描かれるが、二人の主張は全く逆で、真相は「藪の中」状態だった。また二人とも抗争で死んだ子分たちに関しては口が重かった。やむなく第三部で広島事件をやってシリーズも終わりかと意を決し、この難物をどうホンにしようかと悩んでいたら、1973年5月に、岡田から「広島事件を第三部と第四部の二つに分けて書いてくれ」とトンデモ指令のお達しが来た。二つに分けると、第三部を抗争に至る内紛劇、第四部を抗争の顛末に宛てざるを得ず、内紛劇はとても絵になるシロモノではなく、アクション一つなく、盃外交、裏切り、思惑、疑惑、恐怖、ねたみ、欲望、腹芸、離合集散を日々延々と繰り返すやくざたちの生態をどう書けばいいのか悩んだ。爽快なアクションを期待しているお客の期待に沿うものはできそうもなかった。あれこれ悩んだ末、どうせ真相は「藪の中」だから、いちいちストーリーを作り、起承転結を止め、取材で得たズッコケエピソードを搔き集めて、行き当たりバッタリの集団劇することで、ある種の混沌を示せば、自分なりの「人間喜劇」を見せることができるだろうと腹を括った。しかし書いても書いても纏まり切れず、第二作公開の1ヵ月半前の1973年3月14日-20日、打ち合わせから始まり、1973年4月5日、第一作で梅宮辰夫が演じた若杉寛のモデル・大西政寛の母に取材。4月6日、美能と本作で小林旭演じる武田明のモデル・服部武に取材し、5月2日から京都の常宿に籠り、脚本に着手。5月17日の打ち合わせで方針が混迷。5月19日ー6月22日、第一稿執筆。1973年7月1日、直し作業を終了した。シリーズ中、最も完成に費やし、取材を含めて91日も費やした。当初、1973年のお盆の封切を予定していたが、この影響で、封切が1973年9月末までずれ込んだ。終了翌日、1973年7月2日から、岡田社長案件だった『実録・共産党』の準備を開始。『実録・共産党』は、笠原がこの年、本八幡、国府台、亀戸などをシナハンし、丹野セツにも取材したところで作業が翌年に持ち越し、1974年10月に第一稿完成後、1974年10月22日製作中止が決定している。
製作 > キャステング

本作から日活の大スター・小林旭（1972年東映に移籍）が参加。貫禄の芝居でシリーズに厚みを与えている。劇中、「ワシゃそがいな勲章も無いしの」「ワシには家賃が高過ぎますけぇ」というセリフがあるが、それがコンプレックスになっている知性派ヤクザは、それまでのヤクザ映画には現れたことのない、まったく類型のないニュータイプのヤクザであった。
製作 > 撮影

広能ら山守組幹部が4人で、明石組の黒スーツ軍団が待つ旅館に乗り込み、交渉を持つシーンで停電になる場面は、笠原脚本にない深作演出である。
作品の評価 > 興行成績

笠原が自棄くそ（やけくそ）気味に書いたという本作は、試写を観た岡田から笠原に「感激した」と電話があり、関係者の期待を上回り、前二作を超える大ヒットになった。笠原は、愕然、憮然、呆然となり、ますます混迷に入ったという。
作品の評価 > 深作欣二評

深作欣二は「若い連中を中心に据えてまっとうに描いた『広島死闘篇』を経て、一転してやくざ映画らしからぬ権謀うずまく内容の『代理戦争』にいくわけですが、笠原君も随分苦労したらしい。権謀なんてドラマになるのかということで、かなりカリカチュアライズしていきながら、それに見合う重さということで、渡瀬君みたいな若者を配したわけです。つまり戦争が始まれば、一番最初に死ぬのは若者だという認識です…作品の評価も高かった一本です」などと述べている。
作品の評価 > 笠原和夫評

「僕のテーマは、混沌とした状況の中で、成立するドラマとは何かを試すことにあったんだが、作品は深作流の戯画が先行してしまって、役者にやらせ過ぎていた」と評している。
作品の評価 > 批評家評

「シリーズ最高傑作」とも謳われる。
小林信彦は「心から震え上がった」と述べている。
荒井晴彦は「若い頃は『広島死闘篇』が一番いいな、好きだなって思っていたけど、自分がシナリオを書くようになってから見たり読んだりすると『代理戦争』っていうのは一番すごいな。電話だけで若い連中が死んでいくという」と評している。
平野啓一郎は「この映画に見られる、疑似家族制度下の絶対的な上下関係という主題は、第二次世界大戦下の総動員体制の経験と不可分であろう。広能自身が復員兵という設定であり、彼の苦悩は軍隊組織に於ける上官と一兵卒との関係、あるいは大日本帝国下の臣民の経験に擬せられる。また『代理戦争』というタイトルや被爆地としての広島の強調など、全篇にわたって政治的なアレゴリーに富んでいる」などと評している。
ビデオ

「仁義なき戦い#ビデオとテレビ放映」を参照。
華 (松本孝弘のアルバム)

『華』（はな）は、日本の音楽ユニットB'zのギタリスト松本孝弘がRooms RECORDSからリリースした5作目のオリジナルアルバムである。2002年2月27日に『西辺来龍 DRAGON FROM THE WEST』と同時発売された。
解説

「TAK MATSUMOTO」名義でのミニ・アルバム『西辺来龍 DRAGON FROM THE WEST』ではロック・テイスト溢れるナンバーが揃っていたが、本作は「松本孝弘」名義となっており、メロウな楽曲を中心に構成されたインストゥルメンタル・アルバムとなっている。
アルバムタイトルは「華のある人になりたい」という想いに由来している。
2001年、アルバムジャケット撮影の為、松本の母校である豊中市立上野小学校に本人が訪れている。
2003年2月25日には、スティーヴ・ヴァイ率いるレーベル "Favored Nations" から米国盤も発売された。米国盤はボーナス・トラックに「Trinity」が収録されているのに加えて、「恋歌」のミュージック・ビデオも収められたCD EXTRA仕様となっている。
本作が "Rooms RECORDS" でリリースされた最後のアルバムとなった（本作の発売3ヵ月後にレーベル名が "VERMILLION RECORDS" になったため）。
収録曲

※カッコ内は米国盤のタイトル表記
恋歌 （Koi-Uta） (4:08)
二胡奏者のチェン・ミンと共演した。2002年3月1日にテレビ朝日系『ミュージックステーション』に出演した際、「#1090 [千夢一夜]」とともに披露された。また、同年に開催された『B'z LIVE-GYM 2002 "GREEN 〜GO★FIGHT★WIN〜"』でも披露された。
ミュージック・ビデオも制作されており、アルバム『Strings Of My Soul』初回限定盤付属のDVDに収録された。
#1090 [千夢一夜] （#1090 - Asian Sun） (3:53)
2nd Single「#1090 〜Thousand Dreams〜」のリメイク。テレビ朝日系『ミュージックステーション』エンディングテーマ（2002年3月1日放送より）。『B'z LIVE-GYM 2001 "ELEVEN"』で先行披露されている。スティーヴ・ヴァイがミックスを担当している。
華 （Hana） (5:41)
「恋歌」と同様チェン・ミンと共演した本作のタイトルナンバー。『B'z LIVE-GYM 2003 "BIG MACHINE"』で披露された。
街 （Machi） (4:26)
七緒香に提供した同名タイトル曲が原曲になっている。2005年に青山学院大学で行われたスペシャルライブで披露された。
御堂筋BLUE （Midousuji Blue） (3:41)
2004年に行われたTMGのライブでも披露されており、同年に発売されたアルバム『House Of Strings』には「BLUE」というタイトルで収録されている。以後、タイトル表記は「BLUE」と記されている。タイトルの由来は、大阪のメインストリートである「御堂筋」から。松本の好きな場所の一つであるという。
朱 〜朝焼け〜 （Red Sky）(4:35)
Little Wing (3:27)
ジミ・ヘンドリックスのカバー曲。松本自身もB'zのライブなどでボーカル付きで披露していたが、本作ではギターのインストゥルメンタルとしてカバーしている。本作で最後に録音された楽曲。
Romeo & Juliet (4:34)
1968年公開の映画『ロミオとジュリエット』テーマ音楽のカバー曲。オムニバス・アルバム『Guitar Monster Vol.2』に収録されていたが、スティーヴ・ヴァイがイントロのセリフの入れ替えなどを行なったバージョンで収録された。
『B'z LIVE-GYM Pleasure'97 "FIREBALL"』で披露されていた。
hallelujah (1:15)
演奏時間1分15秒ほどの曲。
ENGAGED(4:42)
You know.... (4:38)
七緒香に提供した「アノヒト」が原曲になっているが、原曲とは雰囲気や展開が異なったアレンジになっている。
2011(1:32)
タイアップ

テレビ朝日系「ミュージックステーション」エンディングテーマ(#2)
参加ミュージシャン

松本孝弘：ギター、作曲（#1-6.9-12）、編曲
徳永暁人：ベース（#2.4.7.10.11）、編曲（#1.2.4.7.9-11）
t2o：編曲（#1.5）
池田大介：編曲（#3.6.8）
ジミ・ヘンドリックス：作曲（#7）
ニーノ・ロータ：作曲（#8）
TAKURO：作曲（#10）
スティーヴ・ヴァイ：ミックス（#2.8）、ボイス（#8）
山木秀夫：ドラム（#3.5.6）
バカボン鈴木：ベース（#3.5.6）
和泉宏隆：アコースティックピアノ（#2）
小野塚晃（from DIMENSION）：アコースティックピアノ（#3.6.7.8.10）、エレクトリック・ピアノ（#4）、ハモンド（#5）
篠崎Strings：ストリングス（#1.4-6）
目白STRINGS：ストリングス（#8）
ふるかわ魔法：コーラス（#1）
宇徳敬子：コーラス（#9）
LIOU CHIN-LING：ボイス（#2）
チェン・ミン：二胡（#1.3）
藤田町 (栃木市)

| 藤田町 |
| --- | --- |
 町丁
 藤田町藤田町の位置
 北緯36度22分12.57秒 東経139度45分41.63秒﻿ / ﻿北緯36.3701583度 東経139.7615639度﻿ / 36.3701583; 139.7615639
国:   日本
都道府県:   栃木県
市町村:   栃木市
人口（2017年（平成29年）8月31日現在）
 • 合計:  116人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  328-0026
市外局番:  0282
ナンバープレート:  とちぎ
藤田町（ふじたまち）は、栃木県栃木市の地名。郵便番号は328-0026。
地理

大宮地区南部に位置し、東は久保田町、西は仲仕上町、南は樋ノ口町・宮田町、北は大宮町と接している。
世帯数と人口

2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 藤田町 | 43世帯 | 116人 |
施設

栃木市立大宮南小学校
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 栃木市立大宮南小学校 | 栃木市立東陽中学校 |
アメリカン・ハッスル

| アメリカン・ハッスル |
| --- | --- |
 American Hustle
監督:  デヴィッド・O・ラッセル
脚本:  デヴィッド・O・ラッセル エリック・ウォーレン・シンガー
製作:  チャールズ・ローヴェン ミーガン・エリソン リチャード・サックル ジョナサン・ゴードン
製作総指揮:  マシュー・バドマン ブラッドリー・クーパー ジョージ・パーラ エリック・ウォーレン・シンガー
出演者:  クリスチャン・ベール ブラッドリー・クーパー エイミー・アダムス ジェレミー・レナー ジェニファー・ローレンス
音楽:  ダニー・エルフマン
撮影:  リヌス・サンドグレン
編集:  アラン・ボームガーテン ジェイ・キャシディ クリスピン・ストラザーズ
製作会社:  アンナプルナ・ピクチャーズ
配給:   コロンビア ピクチャーズ  ファントム・フィルム
公開:   2013年12月13日（限定公開）  2013年12月20日  2014年1月31日
上映時間:  138分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $40,000,000
興行収入:  $251,171,807 3億円 
テンプレートを表示
『アメリカン・ハッスル』（American Hustle）は、デヴィッド・O・ラッセル監督による2013年のアメリカ合衆国のドラマ映画。1970年代にアトランティックシティで起きた収賄スキャンダル「アブスキャム事件（英語版）」を基に、ラッセルと エリック・ウォーレン・シンガー（英語版）が脚本を執筆した。主人公アーヴィンのモデルはメル・ワインバーグ（英語版）という実在の詐欺師。出演はクリスチャン・ベール、ブラッドリー・クーパー、エイミー・アダムス、ジェレミー・レナー、ジェニファー・ローレンス等。第86回アカデミー賞においては、作品賞・監督賞をふくむ10部門でノミネートされたが無冠に終わった。2013年のハリウッド映画祭（英語版）では美術賞、衣裳デザイン賞、第79回ニューヨーク映画批評家協会賞では作品賞と脚本賞、ジェニファー・ローレンスが助演女優賞を受賞した。ゴールデングローブ賞 映画部門 作品賞 (ミュージカル・コメディ部門)を受賞。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
アーヴィン・ローゼンフェルド - クリスチャン・ベール（宮内敦士）
リッチー・ディマーソ - ブラッドリー・クーパー（桐本琢也）
シドニー・プロッサー - エイミー・アダムス（中村千絵）
カーマイン・ポリート - ジェレミー・レナー（坂詰貴之）
ロザリン・ローゼンフェルド - ジェニファー・ローレンス（東條加那子）
ヴィクター・テレジオ - ロバート・デ・ニーロ（堀勝之祐）
ストッダード・ソーセン - ルイ・C・K（田原正治）
パコ・ヘルナンデス - マイケル・ペーニャ（佐々木啓夫）
カール・エルウェイ - シェー・ウィガム
ピート・ムセイン - ジャック・ヒューストン（櫻井トオル）
ドリー・ポリート - エリザベス・ローム（根本圭子）
アディー・エイブラムス - エリカ・マクダーモット（英語版）
サブリナ - メリッサ・マクミーキン
ブレンダ - コリーン・キャンプ（品田美穂）
アンソニー・アマド - アレッサンドロ・ニヴォラ（野沢聡）
アルフォンス・シモーン - ポール・ハーマン（英語版）
コスモ・ガール - ドーン・オリヴィエリ（英語版）
フランシス・ポリート - トーマス・マシューズ
FBI捜査官 - ボー・クリアリー
歌手 - ジャック・ジョーンズ ※「I've Got Your Number」で、サウンドトラックにも参加
製作

元々「American Bullshit」と題されていたエリック・ウォーレン・シンガーのこの脚本は、2010年にブラックリストで8位となっていた。ソニー・ピクチャーズは当初、監督にはベン・アフレックを構想していたが、最終的にデヴィッド・O・ラッセルと契約した。
主要撮影はマサチューセッツ州ボストンとニューヨークで2ヶ月にわたって行われた。撮影は2013年4月に発生したボストンマラソン爆弾テロ事件の影響により一時中断された。
公開

2013年7月31日にティーザー予告が公開。
2013年12月13日に北米で限定公開された後、12月25日に拡大公開された。
評価

批評家のレビュー集積批評サイトRotten Tomatoesには、249件のレビューがあり支持率は93％、平均点は10点満点中8.2点となっている。監督の演出から美術・音楽・演技・脚本に至るまで惜しみない賞賛を受けているが、特に、ジェニファー・ローレンスの演技は高く評価されている。
『ローリング・ストーン』のピーター・トラヴァースは4つ星のうち3つ星半を与え、「本作は2013年のベスト映画の一つである。スピード感がある一方で、心に強く響いてくる。」と評した。
高知県道384号北本町領石線

| 一般県道 |
| --- | --- |
    
高知県道384号 北本町領石線 一般県道 北本町領石線
起点: 高知市南御座【北緯33度33分56.0秒 東経133度33分38.6秒﻿ / ﻿北緯33.565556度 東経133.560722度﻿ / 33.565556; 133.560722﻿ (県道384号起点)】
終点: 南国市領石【北緯33度37分13.6秒 東経133度38分24.5秒﻿ / ﻿北緯33.620444度 東経133.640139度﻿ / 33.620444; 133.640139﻿ (県道384号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:     高知県道44号高知北環状線    高知県道45号南国インター線 国道32号     高知県道33号南国伊野線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
高知県道384号北本町領石線（こうちけんどう384ごう きたほんまちりょうせきせん）は、高知県高知市から南国市に至る一般県道である。
概要

高知市南御座から南国市領石に至る。全線が旧国道32号である。北金田（きたかなだ）地区（高知県道374号高知南国線との交差点）から一宮（いっく）地区（高知県道249号後免中島高知線との交差点）までの区間は通称薊野（あぞうの）バイパスと言われる。
全線が旧国道32号であるため道の整備等はきわめていい道である。旧国道32号の面影は多くないが、領石方面側の案内標識には「高松　領石」との方面表記があり、この道が近年まで高知地区の最重要幹線だったことがわかる。
概要 > 路線データ

起点：高知市南御座（高知県道374号高知南国線交点）
終点：南国市領石（国道32号交点、高知県道33号南国伊野線起点）
路線状況

高知市南御座が当県道の起点である。高知東道路開通後の1997年（平成9年）に国道路線指定の変更が実施され、はりまや橋 - 高知駅前間では国道32号指定が残されたが、そこから東の区間は指定から外れた。片側1車線道路である。なお、ここを直進すると高知県道374号高知南国線（通称・大津バイパス）である。かつて当県道が国道32号だった時代、交差点を境にして国道側が片側1車線、県道側が片側2車線というかなり違和感がある交差点であった。
北金田交差点から一宮地区に向かって片側1車線道路であるものの比較的いい道を北に向かって進んでいく。というのもここは薊野バイパスという道で、国道32号のさらに一昔前の国道指定区間であった高知県道249号後免中島高知線の一宮 - 薊野 - 比島（ひじま） - 相生町交差点（高知駅前交差点の東側にある交差点）の間のバイパス道路としてできた道である。
一宮で高知県道249号後免中島高知線の交差点を過ぎると、一宮地区の中心部を通り、それを過ぎると山を登り逢坂峠（おうさかとうげ）に達すると下っていく、逢坂峠から東は南国市岡豊町（おこうちょう）である。なおかつて、南国市側から逢坂峠を登る際には登坂車線があった。高知市側からはもともと登坂車線はなかった。
かつての長宗我部氏の城下町の岡豊の中心部を走るものの、田園地帯が多い。なお小蓮（こはす）地区には高知大学医学部附属病院が南手にある。そこから岡豊山を登ると南手に岡豊城、高知県歴史民俗資料館に行く道がある。また高知自動車道 南国SAは上り線、下り線ともに当県道からも利用可能である。岡豊町をすぎると領石地区に入る。四国山地が北に見えるところで当県道の終点である国道32号の交差点を迎える。
路線状況 > 別名

薊野バイパス
国道32号あるいは旧国道
路線状況 > 道路施設 > 橋梁

久万川大橋（久万川、高知市）
薊野（あぞうの）川橋（薊野川、高知市）
太古橋（久安川、高知市）
笠ノ川橋（笠ノ川川、南国市）
地理 > 通過する自治体

高知県
高知市 - 南国市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 高知県道374号高知南国線 | 高知市 | 南御座 | 起点 |
| 高知県道249号後免中島高知線 | 高知市 | 一宮南町1丁目 | 高知市一宮交差点 |
| 高知県道44号高知北環状線 | 高知市 | 一宮南町1丁目 |  |
| 高知県道251号土佐一宮停車場一宮線 | 高知市 | 一宮東町5丁目 |  |
| 高知県道252号八幡大津線 | 南国市 | 岡豊町八幡 | 南国市八幡交差点 |
| 高知県道256号久礼田笠ノ川線 | 南国市 | 岡豊町笠ノ川 |  |
| 高知県道269号重倉笠ノ川線 | 南国市 | 岡豊町笠ノ川 | 南国市笠ノ川交差点 |
| 高知県道45号南国インター線 | 南国市 | 領石 |  |
| 国道32号 高知県道33号南国伊野線 | 南国市 | 領石 | 終点 |
地理 > 交差する鉄道

土讃線
地理 > 沿線

JR四国土讃線 薊野駅
高知市立一宮中学校
高知大学医学部附属病院
E32 高知自動車道
南国SA
10 南国IC（終点付近）
岡豊郵便局
南国市立北陵中学校
薩摩藩の天保改革

薩摩藩の天保改革（さつまはんのてんぽうかいかく）は、薩摩藩において調所広郷を改革主任として文政11年（1828年）から嘉永元年（1848年）にかけて遂行された藩政改革である。改革は極度の財政難の解決のために島津重豪の命により開始され、重豪の死後は島津斉興の信任を受けて進められた。農民層への収奪の徹底、藩主、藩益第一主義の改革であった等の限界もあったが、財政問題を解決し、後の幕末、明治維新期の薩摩藩の活躍を支える備蓄金を貯えることに成功した。
薩摩藩の特徴と財政難

薩摩藩は鎌倉時代以来の領主である島津家によって統治され、日本国内では辺境に位置しているという地理的条件も加わって、独自の支配構造を持っていた。
薩摩藩の独自の支配構造の特徴としては、
幕府を中心とした幕藩体制に順応しながらも、農村部に在住する在郷家臣が存続し続ける等、中世以来の支配構造が温存された点も多く、領内では人的支配、統制が強固に働いていた。また支藩などに対しても強い統制力を加えていた。
全国的に見ると知行制から蔵米支給へと変わっていく中で、薩摩藩は知行制を維持し続けていた。
在郷家臣は農村の実力者として農民に対して強い支配を続けた。その結果、農民の自立度は江戸時代を通じて極めて低く、余剰農作物や特産品等による利潤は、ほぼすべてを在郷家臣層や領主が吸い上げていく構造となっていた。
農民層の自立度の低さに加え、農村における利潤がほぼ武士階級に吸い上げられていたため、領内では自立的商業の発展はほぼ見られなかった。その一方で領主層が主導する長崎、大坂等を舞台とする交易が活発に行われ、その中で藩と結びついた特権商人層が生まれた。
九州は歴史的に外国との交易が盛んであり、諸外国に対する関心度が高かった。中でも薩摩藩は琉球王国を通じた琉球貿易に携わって利益を挙げており、また幕府の禁令にもかかわらず密貿易がしばしば噂されていた。幕末が近づいて幕府の支配力が低下していくと、外国との交易や軍制改革に積極的に取り組むようになり、その取り組みを領主層が主導する交易による利潤が支えた。
などが挙げられる。
これらの薩摩藩の支配構造によって構造的に生み出されてきたのが藩の財政難である。薩摩藩は江戸時代初期の藩政初期から財政的には恵まれなかったが、領主層の支配、統制が強く働き、農民層の自立が阻害される中で農業の生産性は低水準のまま推移し、結果として年貢収入が上がることはなく、慢性的な財政難に悩まされるようになった。
財政難の深刻化と改革の試み

薩摩藩では年貢の収公率が高く、約三分の二が収公されていたが、その上に年貢を納める事に苦労をしていた下級武士の救済策とされていた輪番制の蔵役人による「重み米」、「落散米」と称する収奪が加わり、実質負担率は約80パーセントを超えていたと考えられている。その上、農民たちは様々な労役に駆り出されていた。薩摩藩では農村部に暮らす在郷家臣等の厳しい監督指導のもとで農民たちを農作業に従事させていったものの、農業を生業としない武士層の指導指示は農業現場をより混乱させていた。薩摩藩は農業からの収入増加策として菜種、ハゼノキ、タバコ、そして奄美諸島の砂糖など、商品作物の栽培を強制した上で、強制買い上げを行い藩による専売を行った。しかし農民の自立度が低く、生産性が低い薩摩藩領で商品作物の栽培を強制することは、米の生産に十分な手が回らなくなることに直結した。結果として発生したのが農民の大規模な逃散と広範囲の農村の荒廃であり、薩摩藩の農業生産は深刻な悪循環に陥っていた。
薩摩藩の財政難は、木曽三川の宝暦治水事業に代表される幕府によって賦課された国役事業や、度重なる藩邸の焼失、安永8年（1779年）に起きた桜島の安永大噴火などの災害、そして江戸から鹿児島までの遠距離の往復を要した参勤交代の出費等で拍車がかかった。
財政難の中で、藩当局は藩士たちの知行高に応じて賦課する出米の賦課率を引き上げていく。これは中位から下位の藩士の生活を直撃して藩政に対する不満を高め、藩士間の内部対立が激化するようになった。そして宝暦治水事業による負担増のあおりを受けて藩財政の窮乏化が進行する中で、18世紀後半の安永から天明期には藩主、島津重豪主導で藩政改革が進められた。重豪の改革はまず徹底した倹約、藩士や領民に対する身分制度の強化、生活様式の統制介入といった引き締め策が行われた。一方ではハゼノキ、コウゾ、ウルシ等の商品作物の栽培を進め、商業活動を活性化させるために薩摩藩外からの商人の養子縁組を認め、「繁栄方」という商業、サービス業の振興を図る部署を設けたりした。これは閉鎖的であった薩摩藩の経済活動を門戸開放によって活性化させ、藩収入を増やす政策であった。
しかし藩主重豪による改革は成果を挙げられなかった。これは前述の農村の疲弊に対して何ら有効な対策が講じられなかったためであった。その上、厳しい財政難に苦しめられていた藩は、不作、凶作時にも農民たちに対する支援を行おうとせず、農村の荒廃は更に進んでいく。また、「繁栄方」の商業、サービス業の振興策は質実剛健を旨とする薩摩藩の士風を著しくゆがめたとの批判も高まっていく。藩財政は高利の藩債発行によって賄わざるを得なくなり、財政難は更に深刻化していた。このような藩財政の危機的状況、農村社会の荒廃、そして主に中位、下位の藩士に鬱積した藩政当局に対する不満を背景に、抜本的な藩政改革に取り組んだのが重豪の跡を継いで藩主となった島津斉宣であった。
財政難の深刻化と改革の試み > 文化朋党事件

斉宣は天明7年（1787年）、15歳で藩主となったものの、藩の実権は父、重豪が握り続け、実務は重豪の側近である家老等、上位の門閥家臣が担っていた。文化2年（1805年）11月、斉宣は藩政改革の断行を決断し、まずこれまで重豪のもとで藩政を担っていた多くの役職者を更迭し、自らの側近を改革の推進者として登用した。中でも中位、下位の藩士を積極的に抜擢していく。
これまで薩摩藩の儒学は荻生徂徠の流れを汲む古学が主流であったが、改革の推進者として斉宣によって登用された人材の多くは、朱熹、呂祖謙の著作である近思録を重んじ、常日頃政治的な見解を盛んに討議し合っていた同志たちであった。近思録を思想的バイブルとして藩政改革を推進した彼らのことを「近思録派」と呼ぶようになった。近思録派を抜擢した斉宣は、儒教思想に基づく理想的な政治を目指した藩政改革を進めていくことになる。
藩主斉宣による藩政改革では、まず藩士たちに改めて倹約令を徹底させた上で、質実剛健な士風を取り戻すよう諭達した。浮薄に流れた風潮の粛正は民間部門にも及んだ。荒廃が進んでいた農村の支援策として農民負担の軽減、そして困窮した農民に対する金銭給付などを実施した。また15万両の借り入れと参勤交代の15年間免除を幕府に請願することを計画した。そして増収策としては幕府に琉球貿易で清から入手した中国産品の販売品目を増やす願書を提出した。
この藩政改革に対し、先代の藩主、重豪は激しく反発し、巻き返しに乗り出した。重豪は将軍徳川家斉の正妻、広大院の実父であるという立場を利用した。もちろん藩主の斉宣は抵抗したものの、重豪は広大院を通じて幕閣を動かし、幕府の意向という大義名分のもと斉宣の抵抗を抑えつけることに成功する。政治的に敗北した近思録派は厳しく弾圧され、いったんは排除された門閥家臣たちが復帰し、改革に伴う政策は破棄された。藩主斉宣も責任を取らされて文化6年（1809年）に隠居し、嫡子の島津斉興が新藩主となった。
財政難の深刻化と改革の試み > 重豪の再登板

重豪は新藩主斉興を後見する形で再び薩摩藩の実権を握った。重豪にとっても最大の懸案は財政難問題への対応であった。斉宣の改革を否定した重豪であったが、実際に取った施策の多くは斉宣の改革と類似したものであった。まず重豪が取り組んだことが琉球貿易で入手した中国産品の長崎での販売許可であった。これは前述のように斉宣の改革における増収策であった。斉宣の時は長崎貿易への悪影響を与えるとして幕府の許可が得られなかったが、重豪は将軍岳父という立場を利用して幕閣に対して運動を行い、文化7年（1810年）には幕府から8品目、金額的には銀30貫目から40貫目について5年間の期限付きで長崎での販売許可を得て、その後、期限延長、販売品目、販売額の拡大が進められていった。またこれまで以上に経費削減を徹底するよう指示も出された。
文化10年（1813年）、重豪は薩摩に一時帰省して藩政を直接指揮した。その中で趣法方という財政面全般を扱う部署を設立する。この趣法方は調所による薩摩藩の天保改革では中心的な役割を果たすことになる。そして重豪は江戸への帰途、大坂で120万両あまりの藩債を破棄するという思い切った債務削減策を断行する。しかしこの藩債破棄は深刻な副作用を及ぼした。大坂の商人たちは薩摩藩への不信感を高め、借金の相談に応じなくなり、現金入手の目途が立たなくなってしまった。薩摩藩は仲介者を通すことによって何とか金を借りることが出来たため急場は凌げたものの、この借金の金利は高く、しかも仲介者は窮地に追い込まれた薩摩藩側の要求通りには動かず、文政2年（1819年）には約束していた2万両の貸し出しを拒否し、薩摩藩側は金策に窮することになった。その上、重豪の藩債破棄自体も失敗したと考えられ、結局債務が減ることはなかった。このような窮地の中で、文化11年（1814年）、薩摩藩は幕府に対して参勤交代における供回り人員削減の許可を求め、更に10年間の幕府軍役賦課免除を申請した。これもまた斉宣の改革での参勤交代の15年間免除を幕府に請願する計画と同一方向の施策であった。
文化文政期、薩摩藩の債務は雪だるま式に膨らみ、文政末年には500万両に達した。これは将軍岳父の重豪は幕閣、諸大名と広く交際をしており、交際費や諸大名との縁組に際する婚礼費用に多額の費用が掛かったこと。蘭学に通じ開明的な重豪自身にも浪費の傾向があったこと。そして江戸住まいを続ける重豪、斉宣の2名の隠居に費やされる必要経費が莫大であり、重豪は20万石、斉宣は10万石の大名に匹敵するほどと言われた。そこで重豪、斉宣の薩摩藩内での隠居が検討されたものの上手くいかなかった。経費の増大となかなか思うように増えない収入の中、江戸詰め藩士たちへの俸給が10カ月以上支払いがストップする異常事態となった。
財政難の深刻化と改革の試み > 側用人高橋甚吾兵衛による改革

江戸詰め藩士の俸給が10カ月以上ストップする中、藩士たちの藩政に対する不満が高まっていく。重豪は逼迫する藩の財政問題への本格的な対応を迫られ、文政9年（1826年）10月、まず大坂藩邸金方奉行であった新納時升に白羽の矢を立て、財政問題への対応を命じたが新納は断った。新納は「大坂商人と関係が深い自分のような者は、これまでの恩を仇で返すようなことは出来ない。これまで大坂商人と縁がない人物がやるのが良い」と語ったと伝えられている。
結局、文政10年（1827年）、逼迫する財政問題に対する対応は側用人の高橋甚吾兵衛が取り組むことになった。高橋甚吾兵衛は大坂商人の平野屋甚右衛門を登用して藩債の整理を進めようとしたが、結局平野屋甚右衛門は資金を全く用意できずに失敗した。続いて高橋甚吾兵衛は改めて出雲屋孫兵衛を登用して藩債整理を行おうとしたが、やはりこれも失敗に終わった。こうして高橋甚吾兵衛による改革は失敗した。
しかし出雲屋孫兵衛の協力者であった平野屋彦兵衛には資金力があり、出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛とも、その後まもなく始まる調所広郷による改革で重要な役目を果たすことになる。
調所広郷の登場

文政10年（1827年）、高橋甚吾兵衛による改革が失敗すると、重豪は後任探しを始めた。重豪は家臣の菊池東原の推薦により、藩主斉興の側用人を勤めていた調所広郷を抜擢した。
調所広郷の登場 > 改革の責任者となるまでの調所

調所広郷は安永5年2月5日（1776年2月5日）、川崎主右衛門基明の次男として鹿児島城下で生まれた。生家の川崎家は薩摩藩の城下士としては最下級の小姓組であった。天明8年（1788年）、調所清悦の養子となり、調所友治と名乗った。調所清悦もまた実家の川崎家と同じく、城下士としては最下級の小姓組であった。養子に行った翌年、養父の調所清悦が亡くなった。調所友治は養父の名を受け継いで調所清悦を名乗り、また養父が勤めていた藩の茶道坊主の職も受け継いだ。茶道坊主として務め出した頃、実名を恒篤としたと考えられている。
藩の茶道坊主となって約8年間、調所は鹿児島城で勤務していたが、寛政10年（1798年）、江戸住まいの重豪付きの奥茶道勤めとなり、名乗りも清悦から笑悦に改める。こうして調所は重豪の側近となった。その後文化元年（1804年）頃に、重豪付きの奥茶道勤めから、薩摩藩芝藩邸の奥茶道勤めとなる。芝藩邸での調所は、藩主世子の斉興付きであったと考えられている。文化8年（1811年）1月には茶道頭に昇格し、家格もこれまでの小姓組から一代新番へと引き上げられた。
文化10年（1813年）、調所は茶道の業務を離れ、藩主側近となる小納戸に抜擢された。この時点で笑悦から笑左衛門と名乗りを改める。文化12年（1815年）7月には、小納戸頭取、御用御取次見習となり、藩主側近としての地保を固めていく。その後いったん藩主側近の役職を離れ、鹿児島町奉行などを務めたが、文政9年（1826年）11月には側用人格両隠居続料掛として藩主側近に復帰する。両隠居続料掛とは、江戸で隠居生活を送る重豪、斉宣の隠居料について差配する役職であった。両隠居続料掛任命後、調所はこれまで縁が無かった藩の財政問題に取り組まざるを得なくなった。また文政末年には実名を恒篤から広郷へと改めた。
重豪と広郷は考えあぐねた末に、当時、経済学者として有名であった佐藤信淵に相談し、その建策を得て十年がかりの藩財政の改革に取りかかった。
文政11年（1828年）6月頃、重豪は調所を薩摩藩の改革主任に指名した。重豪の指名は、前述のように藩士菊池東原の推薦によるものであった。重豪の指名を受けた調所は、これまでの改革の試みが全て挫折していて、自信が無くいったんは断ったものの、重豪は長脇差を掴みながら「側役は主人と生死を共にする職であるが、これほど危急切迫の場に追い込まれているのに、命令を断るとはどんなつもりか」と承諾を迫り、調所としても引き受けざるを得なかった。かつて重豪は斉宣による中位、下位の藩士を積極的に登用した藩政改革を潰したものの、最後に藩政改革を委ねたのはもともと城下士最下級の小姓組で、茶道坊主上がりの調所広郷であった。
調所広郷の登場 > 調所による改革体制構築

重豪の命により改革の責任者を引き受けることになった調所は、まず資金繰りのため大坂へと向かった。極度の財政難が知られ、しかも先年の藩債破棄騒ぎなどの経過もあって、大坂での資金調達は難航する。しかし先だっての高橋甚吾兵衛による改革以降、薩摩藩側との繋がりが出来ていた出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛とのつてが利用できた。平野屋彦兵衛は平野屋の本家に当たる平野屋五兵衛を巻き込むことに成功し、結局平野屋五兵衛を始め5名の大坂商人が薩摩藩への融資を担うことになった。
資金繰りの目途を立てた後の文政11年（1828年）10月、重豪、藩主斉興らから調所は改革主任就任を正式に申し渡された。続いて調所は薩摩藩への融資を行う大坂商人の出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛と正式契約を結ぶことにしたが、ここでトラブルが起きた。契約に際して重豪との面談が予定されていたのであるが、前日になって「このような粗末な品を差し出す者に当家の改革が出来るとは思われぬ」と、重豪は面談を断って来たのである。翌朝、重豪のもとを訪れた調所は、出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛が薩摩藩に融資する金を持参していることを説明すると、予定通り面談を認めた。大坂商人との関係性に苦慮していた重豪は、融資話に安易に飛びつかず慎重になっていたのである。文政11年11月21日（1828年12月27日）、出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛は重豪からの保証を取り付け、調所による改革体制が整った。なお、融資の見返りとして出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛らは薩摩藩の砂糖販売利権を手中にしており、大坂から持参した資金も重豪からの保証取り付け後、様々な条件を詰めたうえで薩摩藩側に融資した。重豪ばかりでなく融資する出雲屋孫兵衛、平野屋彦兵衛もまた慎重であった。
出雲屋孫兵衛は調所の腹心として薩摩藩の改革に活躍した。天保元年（1830年）2月には30人扶持が与えられ、12月には浜村姓を名乗ることを認め、島津家家臣に準じる扱いとなった。
調所広郷の登場 > 財政改革の開始

調所は借入金の利用は当座の資金繰りと重要な要件に関わるものに限定し、通常経費は産物料でやりくりする方針を立てた。まず国許、江戸、大坂、京都などの藩の各部署に於いて事務手続きを徹底的に見直し、経費の削減に努めた。そして累積した多額の債務の償還に関しては、まず利息の支払いを差し止め、焦げ付いていた返済金に関しては少額の金を払って返済の繰り延べを行った。続いて藩主斉興の文政12年（1829年）の薩摩へ帰国予定を延期した。斉興は翌文政13年（1830年）に帰国するが、天保元年（1831年）に琉球国王尚育の即位に伴う謝恩使とともに江戸へ向かう予定を、天保3年（1832年）に延期することに成功した。このように参勤交代に要する経費の節減に成功する。
調所による改革の進行状況を見た重豪はこれまでにない手ごたえを感じた。天保元年（1830年）12月、重豪は調所に朱印状を与え、以下の3点を命じた。
来る卯の年（天保2年・1831年）から子の年（天保11年・1840年）までの間に、50万両の備蓄金を蓄えること。
50万両の備蓄金以外に、幕府への上納金、ならびに不時の出費に備えるための資金を用意せよ。
藩債の証文を回収せよ。
3つの命令とも容易には解決できない難題であった。調所は命令完遂に最善を尽くすとしながらも、重豪に対して出費増を抑えるよう、そして藩の意志として経費節減、薩摩藩産品の販売増に努めていくように、重豪からも申し渡して欲しいと要望した。もともと低い身分から取り立てられて藩の改革主任に抜擢された調所は、重豪の力を借りることによって改革に対する藩の意志統一を達成し、更に元来派手好きな面があった重豪にも釘を差したのである。
10年間の改革

当初の予定では、天保元年（1830年）12月に重豪が調所に命じた天保2年から天保11年までの10年間、改革を行う予定であった。しかし後述のようにその年限は延長が繰り返され、結局、調所が亡くなる嘉永元年12月19日（1849年1月13日）まで改革は続けられることになった。調所は当初命じられた天保11年まで10年間の改革の成果について、天保12年（1841年）閏1月に藩主斉興に報告書を提出した。
10年間の改革 > 調所と改革の人的体制

調所を改革主任に抜擢した重豪は天保4年1月15日（1833年3月6日）、89歳の高齢で亡くなった。重豪の没後、藩主斉興は天保4年3月、改めて調所に朱印状を交付して改革主任として信任するとともに、改革の続行と一段の精勤を命じた。実際重豪、斉興から信任された調所は改革に精勤した。調所は毎日早朝に起床して朝から自宅で来客に対応し、勤務後も自宅で多くの来客に対応するのが常であり、就寝はいつも深夜であった。またほぼ毎年薩摩と江戸を往復していたが、大坂、京都そして江戸で金銭出納に関する諸事に対応した。調所は国許と江戸との旅路中も気を抜くことは無く、各地の統治状況、産物、そして風俗のあり方ににアンテナを張り、改革に利用出来ると判断した事物は採用した。
改革の進展に従って調所は昇格を繰り返し、天保9年8月25日（1838年10月13日）には家老、側詰兼務となった。出世をしても調所の生活自体は質素であった。これは後述のように調所の改革には反発も強く、身を慎まねば足下を掬われかねなかったことも要因であった。そして調所は改革の遂行にのために様々なことに気を配り、「調所の思慮は十分を超えて十三分だ」と言われるほどであった。失脚した斉宣に対しても配慮を怠らず、改革に悪影響を与えないよう腐心している。
調所は重豪が開設した趣法方を改革の拠点としたが、改革の推進実務を担う御内用掛という職務を新たに設けた。御内用掛には趣法方出身者の他、下士、在郷家臣のみならず、町人からも有能な人物を採用していった。例えば調所が重用した海老原清熙も下士の出身であった。調所は多くの男女を抱え人間関係が複雑である江戸藩邸には経験を積んだベテランを配置するなど、適材適所の人材配置に気を配った。改革の実務を担う各部署に責任者を置く分担制とし、部署ごとに独立採算制を取った。そして不正の防止のために監査体制も整備した。このように地位にとらわれることなく有能な人材を登用し、新たな組織を作り上げ、改革を推進していった。