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大江山酒天童子
概要

川口松太郎による原作を八尋不二が脚色し田中徳三が監督した作品である。主題の酒天童子とは、日本三大伝統のひとつ「大江山の鬼退治」を描く物語で、本作はこれの映画化であり、作品の権利を持つKADOKAWAはこれを「スペクタル時代劇」と謳っている。
鬼面の妖怪から大蜘蛛に転じる鬼、酒天童子を演じるのは長谷川一夫、対する源頼光を演じるのは8代目市川雷蔵で、ヒロイン役に山本富士子、中村玉緒を配し、勝新太郎、本郷功次郎、金田一敦子、浜田ゆう子、阿井美千子、左幸子などのオールスターが競演している。
また、大橋史典デザインによる数々の妖怪の姿が最大の魅力とされる。
あらすじ

平安時代末期、関白藤原道長（小沢栄太郎）が恐れていたことは唯一つ、渚の前（山本富士子）を狙う妖怪の襲来だった。そこで道長は都の治安維持を勤める源氏の大将源頼光（8代目市川雷蔵）に渚の前を下賜し、ひとまず妖怪の脅威から逃れた。
その頼光は渡辺綱（勝新太郎）、坂田金時（本郷功次郎）、碓井貞光（島田竜三）、卜部季武（林成年）の頼光四天王に加えて平井保昌（根上淳）、近習の菊王丸（中村豊）を従えていた。また、渡辺綱の妹こつま（中村玉緒）と頼光は恋人同士だった。
渚が頼光の居館に来た夜、早々に妖怪茨木童子（左幸子）が現れ、渚を拐おうとするが頼光に阻まれる。そのとき、別の場所では茨木と同じく酒天童子配下の野盗袴垂保輔（田崎潤）の一党が池田中納言（南部彰三）の館を襲っており、袴垂保輔は中納言の娘桂姫（金田一敦子）を連れ去った。その後、茨木に襲われた渡辺綱は茨木の片腕を斬り落とし、妖魔の魂を監視していたものの、綱の伯母に化けた茨木童子によって腕は取り返されてしまった。
これら一連の騒動に怒った道長は頼光に野盗および妖怪の退治を命じ、命令に従った頼光は大江山を根城としている妖怪の首領、酒天童子（長谷川一夫）を退治することを決意した。
大江山に向かうにあたり、まずは兄、渡辺綱の失敗を償うべく妹こつまと共に坂田金時が二人で山に入ったが、早速妖怪に襲われてしまう。妖術使いである鬼童丸（千葉敏郎）は洞窟に金時を閉じ込め、こつまのみを酒天童子の館へ導いた。
酒天童子の館に入ったこつまは、酒天童子が白面の貴公子であることに驚いた。そのとき、閉じ込められていた金時は洞窟を脱出し、こつまが囚われたことを主君頼光に知らせるべく山を降りていた。その金時らの帰還を待つ頼光に、渚は自分が酒天童子の妻であり、その自分を無理矢理に奪って館に仕えさせた道長の非道に対し憤ったことが発端となって野盗の首領となったのだと告げた。
いつまで待ってもこつまが戻ることはなく、その間にも都で野盗の被害は増えるばかりだった。そしてついに、天皇からの勅令として頼光に大江山鬼賊征伐の任が下った。
その翌日、頼光の出陣を前に、夫酒天童子と恩義ある頼光の戦いが避けられないことを悲しんだ渚は自害した。頼光の軍勢が大江山に攻め入る様子を見下ろす酒天童子に、侍女の千春（阿井美千子）がこつまに鬼童丸による危険が迫っていることを知らせた。
酒天童子は鬼童丸の手からこつまを救ったものの、本拠地では仲間割れなどが続いており、山伏姿で潜入してきた頼光勢を茨木童子は見破ったが、野盗の矢に当たって酒天童子の胸の中で息絶えた。酒天童子は頼光を相手に一騎打ちで決着をつけることを望み、頼光もそれに応えようとするその間にこつまが分け入り、頼光に対し酒天童子の潔白を訴えた。
そして、頼光の口から妻の渚が死の瞬間まで酒天童子を愛したまま果てたことを聞いた酒天童子は、夕日の落ちる平原を一人下って行くのだった。
スタッフ

監督 - 田中徳三
企画 - 鈴木晰成
脚本 - 八尋不二
原作 - 川口松太郎
撮影 - 今井ひろし
音楽 - 斎藤一郎
美術 - 内藤昭
録音 - 林土太郎
照明 - 中岡源権
編集 - 菅沼完二
キャスト

長谷川一夫 -  橘致忠（備前介、後に酒天童子）
八代目 市川雷蔵 -  源頼光
勝新太郎 -  渡辺綱
本郷功次郎 -  坂田金時
二代目 中村鴈治郎 -  大和守一正
中村豊 -  菊王丸
林成年 -  卜部季武
島田竜三 -  碓井貞光
根上淳 -  平井保昌
千葉敏郎 -  鬼童丸
舟木洋一 -  平次
伊沢一郎 -  馬ノ介
田崎潤 -  袴垂保輔
上田吉二郎 -  荒熊太郎
清水元 -  虎熊次郎
二代目 澤村宗之助 -  土蜘蛛甚内
小沢栄太郎 -  藤原道長
中村玉緒 -  こつま
金田一敦子 -  桂姫
浜田ゆう子 -  救世観音
阿井美千子 - 千春
左幸子 - 茨木童子
山本富士子 - 渚の前
荒木忍 - 安倍晴明
南部彰三 - 池田中納言
光岡龍三郎 - 赤面鬼三太
南条新太郎 - 播磨守義連
志摩靖彦 - 兵部卿の宮
市川謹也 - 長屋の男糺
原聖四郎 - 左平太
伊達三郎 - 近江ノ九郎
橘公子 - 賎機
金剛麗子 - 老女
横山文彦 - 藤原一門の公卿二
堀北幸夫 - 大三郎
岩田正 - 藤原一門の公卿一
清水明 - 弥藤太
菊野昌代士 - 藤原一門の公卿三
越川一 - 道長邸の下男
浜田雄史 - 右源太
沖時男 - 備前守
井上武夫 - 検非遣使の役人
山岡敬四郎 - 三郎四郎
桑原広子 - 百世
小林加奈枝 - 道長邸老女
同時上映

『勝利と敗北』
ヤン・ヴェーリング

ヤン・ヴェーリング 2006年
パリのゲイ・パレードに参加したヤン・ヴェーリングとベルトラン・ドラノエ・パリ市長, 2005年6月25日
ヤン・ヴェーリング（Yann Wehrling, 1971年7月3日 - ）は、フランスのイラストレーター、政治家。フランスの環境政党緑の党の前全国書記（党首）。ストラスブール出身。
1988年環境保護運動「フランス自然環境」 (France Nature Environnement) に参加したことを契機に緑の党に入党する。1992年から1994年まで環境運動の青年組織「エコロJ」 (EcoloJ) 全国書記。
1994年ストラスブールでファイン・アートを学んだ後、イラストレーターとして働き始める。ヴェーリングは、独仏共同テレビ・アルテやアイルランドのテレビ局・TG4で美術を担当した。
緑の党スポークスマンを経て、2005年1月に紆余曲折を経て、62パーセントを獲得して党全国書記に選出された。2006年12月党全国書記の地位をセシル・デュフロに譲る。ヴェーリングは、環境保護団体ポール・エコ (Pôle Écolo) 、エコロ (Écolo) に所属している。また、欧州議会では、緑の党に所属する議員たちと環境保護のため活動している。
2005年3月22日「世界水の日」 (World Day for Water)、ヴェーリングは緑の党のメンバーと一緒にパリのセーヌ川で泳いだ。これは、セーヌ川の水質汚染を非難し、フランス政府に対して環境政策の再検討を迫るものであった。
韋載

韋 載（い さい、生没年不詳）は、南朝梁から陳にかけての人物。字は徳基。本貫は京兆郡杜陵県。
経歴

南朝梁の黄門侍郎の韋正（韋叡の子）の子として生まれた。幼くして聡明で学問を好んだ。12歳のとき、叔父の韋棱に連れられて劉顕と面会したが、劉顕が韋載に『漢書』について10の質問をすると、韋載は問題ごとに応答してよどみがなかった。南朝梁の邵陵王法曹参軍を初任とし、太子舎人・尚書三公郎に転じた。
侯景の乱が起こると、韋載は元帝の承制のもとで中書侍郎となった。まもなく建威将軍・尋陽郡太守となり、都督の王僧弁の下で従軍して侯景を討った。王僧弁の軍が湓城に進出したとき、魯悉達や樊俊らはおのおの兵を擁して、情勢を観望していた。韋載は元帝により仮節・都督太原高唐新蔡三郡諸軍事・高唐郡太守に任じられ、命を受けて魯悉達らを説得し、侯景を討つための軍を出させた。王僧弁の軍が東下すると、韋載は3郡の兵を率いて焦湖から柵口に出て、王僧弁と梁山で合流した。侯景の乱が平定されると、韋載は冠軍将軍・琅邪郡太守に任じられた。まもなく東陽郡や晋安郡に使者としておもむき、留異や陳宝応らを招撫した。信武将軍・義興郡太守に任じられた。
紹泰元年（555年）、陳霸先が王僧弁を殺害すると、韋載は杜龕とともに起兵して陳霸先にそむいた。陳霸先は周文育を義興郡に派遣して韋載を攻撃させた。韋載は義興の郡城に籠もって固く守った。周文育が城を攻撃してきたが、韋載の集めた義興郡の属県の兵士たちには陳霸先の旧兵が多かったため、韋載は兵を長鎖で繋いで監視しつつ、弩を周文育の軍に射かけさせた。10発のうち2発を当てない者には死を与えると宣告したため、弩の命中率はきわめて高く、周文育の兵の多くを斃した。周文育の軍が少し退いて距離を取ると、韋載は城外を流れる川に沿って柵を立てて、周文育と数十日間対峙した。陳霸先は周文育の軍の不利を聞くと、自らおもむいて水柵を攻め落とした。陳霸先が韋載の族弟の韋翽を派遣して王僧弁誅殺の意図を説明させ、あわせて南朝梁の敬帝の勅を示させると、韋載は武装を解除して陳霸先に投降した。ときに徐嗣徽・任約らが北斉の軍を率いて長江を渡り、石頭城に拠った。陳霸先が韋載に対応策を問うと、韋載は北斉の軍の東の糧道を断つよう勧めたため、陳霸先はその作戦に従った。
永定元年（557年）、南朝陳が建国されると、和戎将軍・通直散騎常侍の位を受けた。永定2年（558年）、軽車将軍に進んだ。まもなく散騎常侍・太子右衛率の位を加えられた。天嘉元年（560年）、病気を理由に官を辞した。江乗県の白山に居をかまえて、人との交際を断った。太建年間、家で死去した。享年は58。
伝記資料

『陳書』巻18 列伝第12
『南史』巻58 列伝第48
松平信望

松平 信望 （まつだいら のぶもち、延宝2年（1674年） - 宝暦7年9月4日（1757年10月16日））は、江戸幕府中期の旗本。通称は玄蕃（げんば）、登之助（のぼりのすけ）。官位は従五位下、駿河守。養子に松平信晴。
生涯

大身旗本松平信定の四男として誕生した。元禄9年（1696年）8月13日、はじめて将軍徳川綱吉に拝謁する。元禄10年（1697年）12月5日に父の隠居により常陸国新治郡5000石の家督を相続し、小普請旗本に列した。元禄11年（1698年）3月、遠江国山名郡・城東郡・豊田郡・周智郡に所領を移された。元禄12年（1699年）8月2日、小姓並みとなり、元禄13年（1700年）1月11日、正式に小姓となった。11月21日、綱吉の易経の講義に招かれて聞かされる。元禄15年（1702年）12月3日、従五位下・駿河守に叙任した。
宝永6年（1709年）に綱吉が死去して徳川家宣・新井白石らが実権を握ると、小姓を解任されて寄合に列した。正徳3年（1713年）8月21日、定火消役としてお役目に復帰する。享保2年（1717年）8月15日、御書院番頭に転じた。享保7年（1722年）2月7日、大番頭に就任した。享保9年（1724年）11月15日、将軍徳川吉宗の嫡男の徳川家重の側近となり、二の丸に入り、さらに享保10年（1725年）6月19日、家重に従って西の丸に移った。享保13年（1728年）4月に徳川吉宗が日光山へ赴いた際に、家重の使者として信望も日光山へ赴いた。元文元年（1736年）2月28日、病により宿直から外された。
延享2年（1745年）9月25日から本丸勤務にかわったが、寛延元年（1748年）6月20日には高齢を理由に詰番の際にのみ登城するようになった。寛延3年（1750年）12月28日には年齢80が近くなった祝いに衣服に紅裏を着用することが許された。宝暦3年（1753年）10月9日、病を理由に職を辞することを申し出たが、許されなかった。宝暦4年（1754年）4月10日にようやく許しが出て幕府の職を辞した。さらに8月3日に隠居し、宝暦7年（1757年）9月4日に死去。享年84。武蔵国新座郡野火止（現埼玉県新座市野火止）の平林寺に葬られた。法名は玄微。
本所屋敷

松平信望は5千石の大身旗本で、将軍徳川綱吉の小姓であった。また、時の次席御側用人の松平輝貞の従弟であり、2人は神田佐久間町1丁目北にあった並びの屋敷に住んでいて懇意であった。また、北隣西側には土屋逵直の屋敷があったが、この土屋家とも縁続きであった。のちに赤穂浪士による討ち入りの場となった吉良義央の本所屋敷となる。
信望の屋敷は元禄11年（1697年）9月まで神田佐久間町1丁目北にあったが、同月の大火（勅額火事）に被災したことから、同年11月に本所御竹蔵跡地に屋敷（土地のみ）を拝領した。このことから、「本所吉良邸は人も住めないようなボロ屋敷」とする過去の通説は史料的に否定された。元禄14年（1701年）8月12日、信望は下谷の町野酒之丞のものだった屋敷を拝領し、本所屋敷から立ち去った。このあとの8月19日、吉良義央が江戸城お膝元の呉服橋からここへ移されてきた。
吉良義央屋敷に変わって、南にあった表門が東に移設されていたことは重要である（大石良雄は東の表門から討入ったため）。47士の1人である大石信清の母方の伯父である太田加兵衛は信望の家臣であり、そのため吉良邸絵図面を手に入れたのは信清ではないかとする説もあるが（寺坂信行の日記に「吉良邸絵図面は内縁をもって入手した」と書かれているため）、刃傷事件直後に堀部一家が松平屋敷の北隣東側にあった本多長員屋敷内、忠見扶衛門宅に仮住まいしていたことは、浅野屋敷からの引越しを手伝った石川道務に宛てた堀部金丸の書簡によって間違いないとされている。また天保の頃、本多屋敷の向かい（御台所町）に住んでいた宮川政運は、『宮川舎漫筆』のなかに忠見扶衛門に宛てた堀部武庸の遺書や槍など遺品を忠見扶衛門の子孫に見せてもらったと記し、そのスケッチまで遺している。これらから、泉岳寺引き上げ前に吉良屋敷絵図や槍などの遺品を堀部武庸が塀越しに投げ込んだとする説が有力とされてきた。しかし、大石神社に現存する「吉良邸絵図面」は堀部ではなく 絵図奉行の経験がある潮田高教が入手したものである。
なお、かつては吉良義央の本所屋敷の前主は近藤登之助とされていた。吉良邸の前主が近藤登之助であったと、町方からの報告によって作成された『文政町方書上』や『御府内備考』にも書かれているが、当時の本所松坂町の住人からの報告によるもので、間違いである。近藤登之助説は、江戸学の始祖といわれる三田村鳶魚が『横から見た赤穂義士』（1930年刊）から広まったもので、昭和2年（1927年）に発見された「本所松坂町兼春稲荷」に関する古文書に書かれたことからの誤りによる（通称も誤りで、登助）。それ以前に三田村は『日本及日本人』（1910年1月発行）に、「吉良上野介の引越し先は松平登之助の上ヶ屋敷」と書いていた（出典は『湯浅日記』）。『横から見た赤穂義士』の影響から舟橋聖一の小説『新・忠臣蔵』では、吉良義央の引越し先を「近藤（松平）登之助の上ゲ屋敷」と書いている。三田村は、半世紀前の鉄砲百人組の組頭、近藤貞用（登助）を想定したと考えられるが、近藤貞用は松平の姓を賜っておらず、松平姓を持った他の近藤登助（登之助）という人物も存在しない。これらは、平成11年（1999年）6月刊行の『月刊TOWNNET』誌連載『忠臣蔵で江戸を探る脳を探る』（其十八・百楽天著）で詳細にわたって検証され、前述の『新・忠臣蔵』を原作としたNHK大河ドラマ『元禄繚乱』（1999年）では松平登之助信望に訂正された。
大間埼灯台

| 大間埼灯台 |
| --- | --- |
 
 
航路標識番号 [国際標識番号]:  1550 [M6634]
位置:  北緯41度33分07秒 東経140度54分54秒﻿ / ﻿北緯41.55194度 東経140.91500度﻿ / 41.55194; 140.91500座標: 北緯41度33分07秒 東経140度54分54秒﻿ / ﻿北緯41.55194度 東経140.91500度﻿ / 41.55194; 140.91500
所在地:  青森県下北郡 大間町大字大間字弁天1
塗色・構造:  黒白横線 塔形 コンクリート造
レンズ:  第4等フレネル式
灯質:  群閃白光　毎30秒に3閃光
実効光度:  120,000 cd
光達距離:  17海里（約 31 km）
明弧:  全度
塔高:  25.4 m （地上 - 塔頂）
灯火標高:  36 m （平均海面 - 灯火）
初点灯:  1921年（大正10年）11月1日
管轄:  海上保安庁 第二管区海上保安本部
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大間埼灯台（おおまさきとうだい）は、本州最北端に当たる下北半島大間崎の沖合にある弁天島に位置し、白と黒のツートンカラーに塗り分けられている中型灯台で、「日本の灯台50選」にも選ばれている。周辺は、下北半島国定公園に指定され、大間崎から灯台と津軽海峡の向こうに、北海道を見渡せる。
歴史

1920年（大正9年）9月：着工
1921年（大正10年）11月1日：初点灯、霧笛設置
1922年（大正11年）11月11日：霧笛変更
1932年（昭和7年）12月15日：無線方位信号所業務開始（無線標識・無線羅針）
1945年（昭和20年）：第二次世界大戦末期に幾度も空襲されて大破
1948年（昭和23年）3月12日：本灯復旧
1949年（昭和24年）6月15日：船舶気象通報放送開始、偶数時の12分から14分まで
1952年（昭和27年）3月4日：十勝沖地震で壊滅的な被害を受ける
1953年（昭和28年）7月：再構築された二代目が完成
1989年（平成元年）4月17日：無線方位信号所（レーダービーコン）を導入
1991年（平成3年）4月1日：無人化
2008年（平成20年）3月31日：無線方位信号所廃止
2009年（平成21年）3月：霧信号所廃止
付属施設

無線方位信号所 - レーダービーコン（現：廃止）
霧信号所 - ダイヤフラムホーン：毎50秒に1回吹鳴（現：廃止）
ゲンペイ礁灯標
周辺情報

大間崎
大間原子力発電所
大間温泉
津軽海峡
韋那磐鍬

|  凡例韋那磐鍬 |
| --- | --- |
時代:  飛鳥時代
生誕:  不明
死没:  不明
別名:  石次
官位:  近江守
主君:  大友皇子
氏族:  韋那公
父母:  父：鏡王
兄弟:  鏡王女、額田王、猪名高見、磐鍬、 威奈大村
子:  猪名石前、猪名石楯
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韋那 磐鍬（いな の いわすき）は、飛鳥時代の人物。名は石次（いわつぎ）とも書く。姓は公。宣化天皇の後裔で、鏡王の子とする系図がある。官職は近江守。672年の壬申の乱で大友皇子（弘文天皇）のために東国から兵力を動員する使者になったが、敵方に阻まれて逃亡し、任務に失敗した。
出自

韋那氏（氏姓は「韋那君」、「偉那公」、「偉那君」、「猪名公」とも表記される）は宣化天皇の皇子・上殖葉皇子または火焔皇子を祖とする皇別氏族で、摂津国河辺郡為奈郷に設置されていた猪名部の伴造氏族であった為奈部氏（為奈部首）を出自とする乳母の姓に由来すると想定される。
経歴

壬申の年（672年）の6月下旬に大海人皇子（天武天皇）が挙兵すると、大友皇子を戴く近江宮の朝廷は、諸方に兵を興すよう命じる使者を派遣した。東国には韋那磐鍬、書薬、忍坂大摩侶が遣わされた。使者の通過点にあたる美濃国は大海人皇子がまっさきに押さえたところで、近江国との境にある不破はその兵力で封鎖されていた。磐鍬は、6月26日夜に不破に近づいたとき、山中に敵兵が潜んでいるのではないかと考えて、一行から独りだけ遅れて進んだ。はたして伏兵があって、書薬らの後ろを遮断した。磐鍬はこれを見て逃げかえり、書薬と忍坂大摩侶は捕らえられた。
『日本書紀』の上記の箇所に、『釈日本紀』は調淡海や安斗智徳の日記を典拠に注記して、「石次は兵が起こるのを見て逃げかえった」と記す。磐鍬が石次とも書かれたことがわかる。
系譜

父：鏡王
母：不詳
生母不明の子女
男子：猪名石前（?-714）
男子：猪名石楯
第4装甲擲弾兵旅団 (オーストリア連邦軍)

| 第4装甲擲弾兵旅団 |
| --- | --- |
 
創設:  1964年4月1日
所属政体:   オーストリア
所属組織:  オーストリア連邦軍
部隊編制単位:  旅団
兵種/任務:  機械化歩兵
所在地:  オーバーエスターライヒ州ヘーアシング（英語版）
通称号/略称:  4.Pz Gren Brig
愛称:  Die Vierte Die Schwere
標語:  Handeln mit Weitblick
上級単位:  軍司令部
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第4装甲擲弾兵旅団（だい4そうこうてきだんへいりょだん、ドイツ語: 4. Panzergrenadierbrigade）は、オーストリア連邦軍の旅団のひとつ。軍司令部（ドイツ語: Kommando Streitkräfte）隷下にあり、オーバーエスターライヒ州ヘーアシング（英語版）のフォーグラー空軍基地に司令部を置く。旅団隷下部隊は機械化部隊となっており、国内外での任務遂行における強力な戦力であり、国土防衛においても不可欠な存在となっている。
編成

旅団編成は以下のとおりとなる。
第4本部大隊
本部中隊
指揮支援中隊
補給輸送中隊
修理中隊
NBC防護中隊
教導中隊
第4偵察・砲兵大隊（ニーダーエスターライヒ州アレントシュタイク（ドイツ語版） ）
本部中隊
偵察中隊 - ハサー
偵察中隊 - ハサー
砲兵中隊 - M109A5Ö
砲兵中隊 - M109A5Ö
第14装甲大隊（オーバーエスターライヒ州ヴェルス）
本部中隊
装甲中隊 - レオパルト2A4
装甲中隊 - レオパルト2A4
装甲中隊 - レオパルト2A4
第13装甲擲弾兵大隊（オーバーエスターライヒ州リート・イム・インクライス（ドイツ語版） ）
本部中隊
装甲擲弾兵中隊 - ウラン
装甲擲弾兵中隊 - ウラン
幹部プレゼンス装甲擲弾兵中隊 - ウラン
第35装甲擲弾兵大隊（ニーダーエスターライヒ州フェリックスドルフ（ドイツ語版） ）
本部中隊
装甲擲弾兵中隊 - ウラン
装甲擲弾兵中隊 - ウラン
幹部プレゼンス装甲擲弾兵中隊 - ウラン
歴代旅団長

| 代> 第4旅団長 | 氏名> 第4旅団長 | 階級> 第4旅団長 | 在職期間> 第4旅団長 | 備考> 第4旅団長 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | エドモンド・ロートハンゼル Edmund Rothansel | 大佐 | 1956年 - 1960年 |  |
| 2 | フーベルト・オーバーマイアー Hubert Obermair | 大佐 | 1960年 - 1962年 |  |
第4猟兵旅団長
| 1 | パウル・クライン Paul Klein | 准将 | 1962年 - 1966年 |  |
第4装甲擲弾兵旅団長
| 1 | パウル・クライン Paul Klein | 准将 | 1962年 - 1966年 |  |
|  | マリオ・デュイック Mario Duic | 大佐 | 1965年 - 1966年 | 指揮権委任 |
|  | アドルフ・ガスパリ Adolf Gaspari | 大佐 | 1966年 | 指揮権委任 |
| 2 | アーネスト・ベルナディナー Ernest Bernadiner | 中佐 | 1966年 - 1967年 |  |
| 3 | フェルディナント・フォルティン Ferdinand Foltin | 大佐 | 1967年 - 1968年 |  |
| 4 | アントン・ガスルフーバー Anton Gasslhuber | 大佐 | 1968年 - 1976年 |  |
| 5 | ヨハン・ミッテンドルファー Johann Mittendorfer | 大佐 | 1976年 - 1981年 |  |
|  | Josef Pollhammer | 大佐 | 1978年 | 指揮権委任 |
| 6 | ギュンター・ヴィルト Günther Wild | 大佐 | 1981年 - 1987年 | 在職中に負傷 |
|  | マクシミリアン・フリューシュテュック Maximilian Frühstück | 大佐 | 1987年 - 1988年 | 指揮権委任 |
| 7 | フーベルトゥス・トラウッテンベルク Hubertus Trauttenberg | 准将 | 1988年 - 1995年 |  |
| 8 | ミヒャエル・ダーマン Michael Derman | 准将 | 1995年 - 1997年 |  |
| 9 | クレメンス・ホフマイスター Klemens Hofmeister | 准将 | 1997年 - 2002年 |  |
| 10 | ロベルト・プラダー Robert Prader | 准将 | 2003年 - 2011年 |  |
| 11 | クリスティアン・リーナー Christian Riener | 准将 | 2011年 - 2018年 | 2011年から2014年は指揮権委任 |
|  | シュテファン・フックス Stefan Fuchs | 大佐 | 2016年 - 2018年 | 指揮権委任 |
| 12 | ジークヴァルト・シーア Siegward Schier | 准将 | 2018年 - |  |
脚注・出典

↑  Die neuen Strukturen des Bundesheeres, Webseite www.bundesheer.at, abgerufen am 29. Juni 2016
↑  Bundesheer 4. Panzergrenadierbrigade 2021年2月6日閲覧
福徳 (阮当明)

福徳（ふくとく）はベトナムの後黎朝で阮当明が使用した私年号。1596年? - 1597年。
西暦・干支・他元号との対照表

| 0 | 1 | 2 |
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| 福徳 | 元年 | 2年 |
| 西暦 | 1596年 | 1597年 |
| 干支 | 丙申 | 丁酉 |
| 黎朝 | 光興19年 | 光興20年 |
ムスチスラヴリ公

ムスチスラヴリ公はスモレンスク公国の分領公国（後に再併合、さらにその後にはリトアニア大公国に従属）だったムスチスラヴリ公国の君主の称号である（「公」はクニャージからの訳出による）。公・公国の名は、その中心都市だったムスチスラヴリ（現ムスツィスラウ）による。
ムスチスラヴリ公の一覧

ルーシ期
「スモレンスク公#スモレンスク・ロスチスラフ家家系図（略図）」も参照
ムスチスラフ・ロマノヴィチ（在位：1180年 - ?）
ミハイル・ロスチスラヴィチ：（在位：1260年 - 1278年）
アレクサンドル・グレボヴィチ：（在位：1278年 - 1281年）
ロマン・グレボヴィチ：（在位：1281年 - 1301年以降）
リトアニア期（※ラテン文字はリトアニア語表記）
カリガイラ（在位：? - 1392年）
レングヴェニス（在位：1392年 - 1431年）
Jurijus Lengvenaitis (1431年 - 1438年、1440年 - 1442年、1445年 - ?)
Jonas
Mykolas Zaslavskis (1499-1536)
Julijona Lengvenaitė (1536-1569)
竹田簡易裁判所

| 竹田簡易裁判所 |
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所長:  不明
組織
管轄区域:  竹田市など
担当検察庁:  竹田区検察庁
上位裁判所:  大分地方裁判所、大分家庭裁判所
概要
所在地:  〒878-0013 大分県竹田市大字竹田2065-1
法人番号:  3000013050285 
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竹田簡易裁判所（たけたかんいさいばんしょ）は、大分県竹田市にある日本の簡易裁判所の一つで、竹田市などを管轄している。略称は、竹田簡裁（たけたかんさい）。
管轄

竹田市・豊後大野市（千歳支所・犬飼支所の各所管区域を除く）
他の大分県内簡易裁判所

大分簡易裁判所
別府簡易裁判所
臼杵簡易裁判所
杵築簡易裁判所
佐伯簡易裁判所
中津簡易裁判所
豊後高田簡易裁判所
日田簡易裁判所
竹内不忘

竹内 不忘（たけうち ふぼう、1909年8月26日 - 2011年6月29日）は、日本の彫刻家。本名は竹内 延吉（たけうち のぶよし）。
略歴

長野県小県郡和村（現東御市）出身。川端画学校に学ぶ。1931年、日本美術協会に出品し銅賞。1935年に第1回東邦彫朔院賞、1937年に文展に『山』を出品、1938年に第3回東邦彫朔院恩賜賞受賞。その後も出展を続け、1965年に日展審査員、1966年に日展会員。
1979年に紺綬褒章受章。1990年、池袋西口公園に『平和の像』を建立している。故郷である東御市には東御市立和小学校の『太陽の子』、東御市役所前市民交流広場の『雷電像』などがある。
2011年6月29日、心不全のため東京都豊島区の自宅で[要出典]死去。101歳没。
澤田賢志

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: 歌手の「沢田研二」とは別人です。
澤田 賢志（さわだ けんじ、1960年8月21日 - ）は日本の写真家。F1などのモータースポーツの取材を中心に活動するフリーカメラマン。愛称は「けんさわ」Twitterでは「け」。
現地取材と並行して、ジャーナリストとしても活発に情報提供を行っている。主に『F1速報』誌に写真を提供する傍ら、人気コラム「サーキット便り。」を展開していたほか、F1速報公式サイトで「けんさわの、なまらF1記」を連載した。
また2020年からは「けんさわ塾復刻版」を連載中。
プロフィール > 略歴

1972年 - 札幌オリンピック開会式に、風船を持って式を盛り上げるミニスケーターの1人として参加。
1987年 - 当時勤めていた会社でキャラクターショー出演や企画プロデューサー、ディレクターなどを行う傍らで、F1日本GPを観戦。木曜フリー走行でモータースポーツ初撮影を行う。
1988年 - F1観戦のために会社を辞め渡米。ロサンゼルスに拠点を置き、ブラジルGP、メキシコGP、カナダGP、アメリカGP（デトロイト）を訪問する。その時に知人に借りていたEOSでF1を撮影する。鈴鹿の日本GPでも上記同様の撮影をもくろみ、紹介された桜井淑敏（元ホンダF1総監督）などの協力もあり、撮影のための入場に成功する。オフシーズンに『Racing On』誌の依頼でF1オフシーズンテスト取材に赴く。
1989年 - 『Racing On』と契約しF1取材を開始する。初年度はサンマリノGP、ハンガリーGP、イギリスGP、フランスGPなど数戦の取材に留まる。
1990年 - 『F1速報』誌の創刊に伴いF1全戦取材を開始。イギリスのロンドン郊外クロイドンに居を構える。
1993年 - イギリスの他、フランス高地のティーニュ（標高2,400メートル）に住み、3,600メートルの氷河で夏のスキートレーニングを積みながらF1取材を行う。この頃はロンドン、ケンブリッジ、ティーニュ、東京（明治大学前）の4ヶ所に活動拠点と住居を置いていた。
1994年 - 日本に帰国し、北海道札幌市を拠点とする。本人のコラムによるとF1カメラマンの間では「世界一遠くから取材に来ている」とされている。
1997年 - インターネットで個人サイトを開設。
1998年 - サイトのアクセス数向上策として「サーキット便り。」を開始し、第2回で「マクラーレンのデビッド・クルサード車コックピット盗撮事件」が起こる。ブラジルGPの取材中、当時まだ珍しかったデジタルカメラで、マシントラブルによってコース脇に停車していたマクラーレン・MP4-13のコックピット内部を撮影。その様子がサーキットモニターで映されていたため盗撮が判明し、世界各国のカメラマンから画像の提供を申し出られただけではなく、マクラーレンの総帥ロン・デニスから画像使用の是非を問われた。当時はマクラーレンのコックピットが「今までにないペダルレイアウト（クラッチのない2ペダル仕様）」であると噂されていたため、このような騒動となった。しかし世界に配信したことでその後の活動の方向性が決まったとも言える。
2000年 - 札幌に自身の主宰するカートショップ兼レーシングチーム「O&K」を設立。
2005年 - 「サーキット便り。」が『F1速報』公式サイトのコンテンツとなる。
2008年 - この年のイギリスGPでF1の取材活動を休止。
2010年 - F1速報サイトのコラム『けんさわの、なまらF1記』が『F1カメラマン けんさわ裏F1記』として単行本化される。
2011年 - この年いっぱいでカートレーシングチーム「O&K」の活動を終了。雑誌オートワン復刊準備編集長に就任するが復刊中止となる。
2020年 - F1速報30周年記念号寄稿を機に雑誌F1速報連載コラム「けんさわ塾復刻版」連載開始。
プロフィール > 主な活動媒体

Racing On（イデア）
F1速報（イデア）
F1速報インターネットマガジン
プロフィール > 過去の掲載誌

Sports Graphic Number（講談社）
週刊ポスト（小学館）
週刊プレイボーイ（集英社）
月刊プレイボーイ（集英社）
週刊SPA!（扶桑社）
人物 > 写真家

イベント企画会社出身ということもあり、フォトグラファーには珍しく企画書なども作成したことがカメラマンになるにあたって重要なファクターであった。撮影が銀塩式カラーポジフィルムからデジタルカメラに移行することに伴いグランプリの現場からのレポートを毎日更新する「サーキット便り。」を開始したのも、そういった過去の企画会社時代の「人に喜んでもらうのが仕事」というスタンスが生きていると言われる[誰によって?]。
アマチュア時代からプロカメラマンになるまでの経緯を綴った「けんさわプロになれるまで物語」には彼が行き当たりばったりに活動する中で偶然の重なりと自身の当たって砕けろ精神でプロになって行く様が書かれており、F1カメラマンを目指す若者へのアンチテーゼとなっている。
何かと隠し事の多いF1界において「隠されるほど大切なんでしょ?」と公言し、撮影と公表を続けた。この分野の草分けであり、2006年以降は他のサイトでも「サーキット便り。」同様の企画が垣間みられる。各チームやメーカー（特にタイヤメーカー競合時代のタイヤ）の見られたくない最新情報やオフレコギリギリの極秘情報などを公表する撮影スタイルゆえか、広告写真を撮っていると言う話を聞かない。
使用カメラがCanonということもあり、Canonのテレビコマーシャルに出演したことがある。
人物 > アマチュアスポーツ

F1取材を欧州から行いながら黎明期であったフリースタイルスキーのモーグル競技に出場を続け、29歳から34歳まで活動した。当時のスキー仲間との関係性からスキー写真も数多く撮影した。モーグル競技を経験したことによりスキー技術は高く、重たいカメラ機材を持った状態で急斜面やパウダーバーンを滑走できるため、難易度の高い撮影を行っている。
モーグルを引退した後は1994年頃からレンタルカート場に入り浸り、モーグル時代に培った反射神経と身体能力を発揮して、世界各国のカート場でコースレコードを樹立した。その後本格的レーシングカートを購入し、38歳からレース活動を開始。デビューイヤーに10戦出場5勝という好成績でレーシングカートに開眼する。すぐにライセンスを上級申請し全日本カート選手権レースにステップアップする。参戦3年目の榛名のレースで4位入賞、途中ランキングも3位につけるなど好成績を挙げるが、F1取材のスケージュールの合間での活動の限界を感じ、その年限りで全日本への挑戦を終えている。もてぎで開催された「CIK/FIA WorldCup Kart Race in JAPAN MOTEGI 2000」にも当時のICAクラスで参戦、後にF1ドライバーとなる中嶋一貴やニコ・ロズベルグ、ヴィタントニオ・リウッツィ、ヘイキ・コバライネン、ロバート・クビサ、ルイス・ハミルトンなども出場していた大会であり、同じ時期のレース経験を持つ貴重なドライバーでもある。そのテクニックはブリヂストンの浜島裕英も評価するものであった。
レーシングチームを設立したその後もレース出場を続けながら後進の育成に軸足を移している。
1996年のフランスGPでメディア関係者が参加するカートイベントに参加し、決勝レースでミハエル・シューマッハとテール・トゥ・ノーズの接近戦を展開した。ゴール後にはシューマッハから握手を求められたが、その後はシューマッハの出場するカートイベントに呼ばれなくなった。
人物 > その他の活動

日本グランプリ開催期間中には「けんさわ祭り」（正式には「F1速報読者ミーティング in 鈴鹿）と呼ばれるファンミーティングイベントがゲリラ的に行われていた。当初は澤田本人が寝泊まりしていたテント近辺で行っていたが、後にサーキットホテル入口前（通称「A地点」）、更にはサーキット内グランドスタンドで行われるようになった。イベントには中野信治、津川哲夫、片山右京、後藤治、今宮純などのレース関係者も参加した。日本GPが富士スピードウェイでの開催となってからは行われていなかったが、2010年に復活した。
東日本大震災ならびに福島第一原子力発電所事故以来ツイッターでの活発な情報発信を続けている。
2012年からはレース関係を離れ、北海道を英語で案内するツアードライバーとして活動。
交響曲第4番 (ブルックナー)

| メディア外部リンク |
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 全曲を試聴する
音楽・音声
  Bruckner: Symphony No. 4 in E-Flat Major - "Romantic", WAB 104 - 1878/1880年第2稿ノヴァーク校訂版、アンドリス・ネルソンス指揮ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の演奏、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
  Symphony No. 4 in E-Flat Major, WAB 104 "Romantic" - 1888年第3稿コーストヴェット校訂版、 レミ・バロー（フランス語版）指揮聖フローリアン・アルトモンテ管弦楽団の演奏、NAXOS of America提供のYouTubeアートトラック。
  Symphony No. 4 in E-Flat Major, WAB 104 "Romantic" (1874 Version) - 1874年第1稿、ゲルト・シャラー（英語版）指揮フィルハーモニー・フェスティヴァ（英語版）の演奏、NAXOS of America提供のYouTubeアートトラック。
映像
  Bruckner：4．Sinfonie - エリアフ・インバル指揮hr交響楽団による演奏。hr交響楽団公式YouTube。
  A．Bruckner：Symphony nº 4 - スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ指揮ガリシア交響楽団による演奏。ガリシア交響楽団公式YouTube。
  Bruckner Symphony No.4 - ミヒャエル・ザンデルリング指揮NHK交響楽団による演奏。PREDANVOIGT International Arts Management公式YouTube（当該演奏の指揮者が所属するマネジメント会社による公式チャンネル）。
アントン・ブルックナーの交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』（ドイツ語: Die Romantische）は、1874年にその第1稿が完成した交響曲。「ロマンティック」というタイトルと比較的親しみやすい曲想、ブルックナーの作品としては演奏時間もそれほど長くない、といった理由から演奏頻度が高い。
タイトルについて

ブルックナー自身がこの交響曲を「ロマン主義的（独: Die Romantische ディー・ロマンティシェ）」と称したのは完成後であり、1876年以降の書簡でこの交響曲をそう呼んでいる。英語では「Romantic ロマンティック」と訳され、これが日本語でのタイトルとしても一般的に用いられている。CD・実演に際しても、これらのタイトルがしばしば添えられる。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 作曲の経緯

1874年1月2日に作曲を開始し、同年11月22日に書き上げられた。（第1稿、または1874年稿）。
その後、1877年10月12日のヴィルヘルム・タッペルト宛の手紙でこの交響曲の全面的見直しの考えを述べている。1878年1月18日からその改訂作業に着手し、特に第3楽章は全く新しい音楽に置き換えた。この改訂作業は1878年11月に完成した（1878年稿）。この1878年稿の第4楽章は、"Volksfest"（「国民の祭典」「民衆の祭り」等と訳される）と呼ばれることがある。
引き続き1880年、第4楽章を大幅に修正した。この時点で完成されたものが第2稿、または1878/1880年稿と称している。
1881年にはウィーン初演がハンス・リヒターの指揮で行われた。ブルックナーはリハーサルの際に感激し、リヒターに「これで1杯やってくれ」と1ターラー銀貨を握らせた（ビール1杯どころかその数十倍の価値）。リヒターはその銀貨を思い出の品として時計の鎖につけて大切に取っておいたという。
1886年にはアントン・ザイドルによるニューヨーク初演のために、わずかな改訂が加えられた。この時点のものを第2稿、または1878/1880年稿と称することもある。
その後1887年から1888年にかけて、弟子たちがブルックナー監修のもと改訂を施した（第3稿、または1888年稿）。第1楽章・第4楽章はフェルディナント・レーヴェが、第2楽章はヨーゼフ・シャルク（英語版）が、第3楽章はフランツ・シャルクがそれぞれ担当したと言われる[誰?]。下記のとおり、最初に出版されたものがこの稿であったため、またこの稿が長らく否定的に評価されてきたこともあり、「初版」「レーヴェ版」「改訂版」「改竄版」と呼ばれる、あるいは同義にとられることもあった。加えてこの譜面にはブルックナーの承認のサインがなく、ブルックナー特有のアクセントや強弱もないので、この稿の評価の混乱の一因になっている。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 出版の経緯

作曲者は1886年時点で、第2稿に基づく楽譜の出版を企てたが、これは実現しなかった。
実際に出版された楽譜としては、1889年に、第3稿に基づく楽譜がグートマン社から出版されたのが最初である。当初はもっぱらこの版でのみこの曲が演奏されていた。 最初に出版されたことから「初版」、後述の原典版に対比する意味で「改訂版」・「改変版」などと呼ばれている。
国際ブルックナー協会（英語版）校訂による楽譜は、1936年に出版され、その後内容修正のうえ1944年に再出版された。これは第2稿（1878/80年稿、1878年稿の第4楽章を1880年稿で置き換えたもの）に基づくものであった。出版当初は初版との対比もあって「原典版」とも称された。また当時の校訂者の名をとって「ハース版」とも称された。この版の出版にともない、初版での演奏が次第に廃れていった。一時期はこのハース版による演奏が主流であった。同時に「初版＝改竄版」との認識が広まることとなった。なおハース版として広く出版されたのはこの第2稿（1878/80年稿）であったが、実際にはハースの校訂によりそのほかにも、1878年稿の第4楽章も出版され（全集の付録資料として、この楽章のみ）、さらに第3稿（1888年稿）の出版も計画がされていた（これは実現しなかった）。
戦後、国際ブルックナー協会の校訂作業がノヴァークに引き継がれたことにより、それに基づく楽譜が順次出版された。まず1953年には1878/80年稿に基づく楽譜が出版された（ノヴァーク版第2稿）。続いて1874年稿（第1稿）が、1975年にノヴァーク版第1稿として出版された。1878年稿の第4楽章についても1981年に出版された（この楽章のみ）。さらにノヴァーク引退後の2004年には、ベンジャミン・コーストヴェット（フランス語版）の校訂により第3稿が出版された（コーストヴェット版第3稿）。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 各稿・版の評価について

今日よく演奏されるのは、1878/80年稿に基づくハース版またはノヴァーク版第2稿である。1874年稿に基づくノヴァーク版第1稿によるCD録音も複数存在する。1888年稿については「改訂版」に基づくCDが、古い録音で複数存在する。コーストヴェット版第3稿は、初演のライブ録音が残されている。1878年稿による終楽章演奏はほとんど例がなく、全集の余白に（この楽章のみ）CD録音している例が数例ある程度である。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 各稿・版の評価について > 第2稿

ハース版とノヴァーク版第2稿は、本質的には同じものと考えることができるが、参照した資料の違いなどに起因する相違点がある。細かい相違は多いが、顕著な相違点として、以下の2点が挙げられることが多い。
第3楽章トリオ冒頭の管弦楽法（主旋律を演奏する楽器が違う＝後述）
第4楽章最後（練習番号Z）で回想される第1楽章第1主題の管弦楽法（ノヴァーク版ではホルンが明確に主題を再現する。ハース版は複数の楽器群の組合せで主題が暗示される）
ノヴァークは、1940年代になってコロンビア大学図書館で発見された手書き原稿で行われた小改訂を真正なものであると判断し、校訂譜に反映した。これは、1886年にアントン・ザイドルがアメリカで出版社を世話するという申し出にブルックナーが応えて送られたものである。こうして校訂した第2稿を、ノヴァークは「1886年稿」とは呼ばず、ハース版での呼称「1878/1880年稿」を踏襲した。前述した第4楽章最後（練習番号Z）のハース版・ノヴァーク版の相違は、作曲者による1886年の小改訂の反映に起因すると考えられる。
一方ハース版は1936年にいったん出版しながら、一部内容修正の上1944年に再出版された。この際修正されたのは、第3楽章トリオ冒頭の管弦楽法であり、主旋律を担当する楽器が変更されている。ただしこの部分、自筆稿・ノヴァーク版・さらに1936年のハース版ではいずれもフルートとクラリネットが旋律を演奏しており、1944年のハース版のみが相違を見せる（オーボエとクラリネットが旋律を演奏する）。ハース版の資料根拠が明らかにされていないこともあり、研究者の中には、この部分のハース版に対して疑問を呈する者もいる。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 各稿・版の評価について > 1878年稿

1878年稿において、終楽章は、基本的には第1稿の終楽章の音楽を踏襲し、例えば5連符（第1稿で執拗に用いられていた）を「ブルックナーリズム」または「8分音符を含む4拍子」に変更するなどの改訂を行った。しかしその後1880年に、音楽の展開を全面的に変更した改訂を行い、上記第2稿となった。そのため、終楽章のみ1878年の形態が独立して残され、ハース・ノヴァークとも校訂譜を残した。
この終楽章について、作曲者は最終的に1880年稿（第2稿）の形に改訂したのであるが、研究者の中には「完成度の高い作曲がされているとはいえ、独立した交響詩のようだ。さながら『最後の審判』を描いているようだ。改訂前の1878年稿終楽章の方が、先行楽章にマッチする」という評価を与える人もいる（この評価はノヴァーク版スコア冒頭で紹介されている）。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 各稿・版の評価について > 第1稿

第1稿と1878年稿（第1～3楽章は第2稿）を比較すると、第1稿には、たとえば、旋律・フレーズ単位に要する小節数が非均等、旋律の展開・推移過程が長い、などの特徴がある。第2稿と比較して第1稿を「未整理」「冗長」「筆の赴くまま」などの評価を与える者もいるが、斬新な魅力を見出し評価する者もいる。
第1楽章は主題こそ同一であるが、主題の展開、経過、コーダなど殆どの部分で音楽は異なる。展開部後半に現れるコラール風の美しい楽節はほぼ2稿に受継がれている。また楽章のコーダも大きく異なっている。
第2楽章は副主題部の後半が異なっており、クライマックスへ至る経過部分は全く違う展開を辿る。クライマックスのフレーズは2稿に受継がれている。
第3楽章は「狩りのスケルツォ」とは全く異なる暗い音楽で、トリオの哀愁深い音楽は印象深い。また1稿ではコーダが書かれているのも特徴である。この音楽は、1878年稿作成時に全面的に別の音楽に差し替えられ、2稿の「狩りのスケルツォ」となった。
第4楽章では、出だしは1878稿に引継がれたが1880年の改訂で書換えられた。第2主題は後の版のブルックナー・リズム（2+3連符）ではなく五連符となっており、その後第1ヴァイオリンのみ1小節が4分音符の5連符となる（第199小節から213小節）。第3主題は全く異なっている。その他の主題は同じだが、主題の展開、経過などは一部のフレーズを除き異なっている。コーダは2稿とは全く異なり、長大で交響曲第5番のコラール楽節のように一つの独立した楽節をなしている。最後は弦楽器が8分音符、管楽器が五連符というポリリズムとなり、上記の第2主題と共に演奏は困難である。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 各稿・版の評価について > 第3稿

第3稿について、かつては（ハース版出版後長い間）、ブルックナーの弟子であるフェルディナント・レーヴェが勝手に、曲本来の構成を無視した大幅なカットを伴う改竄を行った版であるとの評価が普及していた。「レーヴェ改竄版」と称され、顧みられない時期が長く続いた。加えてこの譜面にはブルックナーの承認のサインがなく、この稿の評価の混乱の一因ともなっていた。
2004年に、国際ブルックナー協会からコーストヴェット校訂による第3稿が出版されたことを機に、この版の再評価が始まっている。校訂報告の中で、コーストヴェットは、ブルックナーが正当性を与えた稿であると断じている。もっとも前記のとおり、ハース自身もこの稿の出版を計画しており、この時点ですでに、単に改竄版と言うに留まらない評価がなされていたことが伺われる。初版として出版された第3稿と、コーストヴェット版第3稿とは、本質的には同一なものであるが、校訂者は「細部の相違点は膨大な量があった」と報告している。同時に、ブルックナーの承認のサインがないことについても、印刷譜の誤植の多さ等、出版時の混乱に帰着させて説明している。
第2稿と第3稿を比較すると、第3稿では表情が非常に豊富になっているほか、オーケストレーションの相違が随所に見られる。第3楽章は、第2稿では三部形式(スケルツォ主部はソナタ形式)だが、第3稿では主部からトリオへの移行部分が存在するほか、ダカーポ後のスケルツォ提示部がカットされているなど、非均等な三部形式となっている。第4楽章は、第2稿を基準にすると第1主題の再現がカットより回避されている。第4楽章でシンバルが3箇所使われる（1箇所は強奏、2箇所は弱奏）のも特徴的であり、特に楽章最後で弱奏で使われるシンバルはブルックナーの他の交響曲では見られない楽器法である。ブルックナー特有のアクセントの強いスタッカーティシモが単なるスタッカートに、fffのクライマックスがffに弱められたりしていることも、特徴の一つである。
なお、第2稿を用いながら、部分的に第3稿の表情記号やオーケストレーションを合成して演奏している例は、しばしば存在する。これは演奏者独自の判断によるものである。
作曲の経緯、出版の経緯、各稿・版の評価について > 各稿・版の評価について > マーラー版

グスタフ・マーラーが1895年に編曲した版がある。1888年稿を元にしているが、全体的に大きくカットされ、またオーケストレーションが改変されている。ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー及びアントン・ナヌートによる録音がある。
初演

1874年稿：1975年9月20日 リンツ。クルト・ヴェス指揮
1878/80年稿：1881年2月20日 ウィーン。ハンス・リヒター指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
1888年稿：1888年1月22日 ウィーン。ハンス・リヒター指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
日本初演は1931年4月24日ヨーゼフ・ラスカ指揮宝塚交響楽団。宝塚大劇場にて。
楽器編成

フルート2（1888年稿ではフルート3、ピッコロ持ち替え1）、オーボエ2、クラリネット（B♭管）2、ファゴット2、ホルン（F管）4、トランペット（F管）3、トロンボーン3（アルト、テナー、バス）、チューバ1（1874年稿では使用されない）、ティンパニ、シンバル（1888年稿のみ）、弦5部。
ただし1888年稿では、ホルン・トランペットの調性（移調記譜）は曲中でしばしば変わる。
演奏時間

演奏時間は、演奏により差があるが、いくつかの演奏実例を元に、演奏時間を以下のように紹介した例がある。
第1楽章＝17-21分程度
第2楽章＝14-18分程度
第3楽章＝10-11分程度（初稿：12-14分）
第4楽章＝19-23分程度
全楽章通して、初稿が約72分で、第2稿が約66分と紹介した例もある。
全曲の構成

以下の記述は、最も頻繁に使用される1878/80年稿に基づく原典版（ハース版、ノヴァーク版第2稿）による。既述のとおり、1874年稿では第3楽章スケルツォは全く別の音楽であり、その他の楽章でも多くの違いがある。
全曲の構成 > 第1楽章

| 音楽・音声外部リンク |
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 第1楽章 Bewegt, nicht zu schnell (Allegro)
  ロンドン交響楽団 - フランソワ=グザヴィエ・ロト指揮。ロンドン交響楽団公式YouTube。
1878/80年稿：Bewegt, nicht zu schnell（運動的に、しかし速すぎずに）／1874年稿：Allegro
変ホ長調、2/2拍子（2分の2拍子）。ソナタ形式。
3つの主題を持つ。第1主題の冒頭部分で、ブルックナーの得意な弦のトレモロ（これをブルックナーの“原始霧”という）が森林の暗い霧の中を連想させる。ホルンの伸びやかなソロが奏でられ、やがてフルートやクラリネットに確保されつつ経過してゆく。ブルックナー自身によれば、朝に町の庁舎から一日の始まりを告げるホルンを意図しているという。やがて第1主題第2句とも言える、独特な「ブルックナー・リズム」（2+3連音符）が刻まれ、全合奏による頂点を迎える。この第1主題は、全曲にわたって循環主題的に用いられる。第2主題は変ニ長調で小鳥が囀るようなリズムを持つ。この第1ヴァイオリンの音形をブルックナーは「四十雀の“ツィツィペー”という鳴き声」であると説明している。変ト長調で確保され、発展して行くうちにゼクエンツで高揚し、変ロ長調の第3主題がユニゾンで豪放に出る。ただし、この主題は第1主題内において予告されており、いくらか形を変えたものとなっている。コラール風の楽句によって第3主題が遮られると、小結尾に入り第2主題が静かに戻る。半音階の下降動機がヴァイオリンで奏され、ティンパニとトランペットが弱奏される響きの中に提示部が終わる。
展開部ではまず第1主題を中心に展開し、次第に荒々しい雰囲気となる。やがて厳かなコラール（合唱曲風の合奏）が登場し、明るい雰囲気となりつつ再現部に移行する。ほぼ型どおりに再現され、コーダでは第1主題が壮麗に奏でられる。
全曲の構成 > 第2楽章

| 音楽・音声外部リンク |
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 第2楽章 Andante quasi Allegretto
  ロンドン交響楽団 - フランソワ=グザヴィエ・ロト指揮。ロンドン交響楽団公式YouTube。
Andante quasi Allegretto
ハ短調、4/4拍子（4分の4拍子）、A-B-A-B-A-Coda のロンド形式。
2回目のAの前半は展開部ともとれる内容で主要主題が展開的に扱われるので自由なソナタ形式とも見ることができるが、3回目のAが長大でコーダと分離されているのでここではロンド形式として扱う。主部はヴァイオリンとヴィオラに導かれてチェロにより主要主題が提示される。主要主題部後半には付点リズムの動機が置かれ、後ほど発展に大きくかかわる。副主題はヴィオラで提示され、後半はクラリネットやフルートの鳥のさえずりが聞こえる。主部の回帰で主要主題が対位法的に扱われて発展する。この短い展開部が終わると、主要主題が元通りの形で現れるが、新たな動機がオーボエにも現れている。副主題もほぼ元通り再現され、主部が回帰する。最後の主要主題部では大きなクライマックスが形成される。これが収まると、コーダとなり、冒頭の落ち着いた雰囲気を取り戻して静かに消えてゆく。