stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ヘンリー・オサワ・タナー
主な作品

→「en:List of paintings by Henry Ossawa Tanner with events in his life」も参照
Seascape-Jetty (c. 1876–78)
Pomp at the Zoo (1880). Private Collection
Joachim Leaving the Temple (c. 1882–1888). ボルチモア美術館（英語版）
Boy and Sheep Lying under a Tree (1881). 個人蔵（フィラデルフィア美術館で展示）
Sand Dunes at Sunset, Atlantic City (1886). セイディ・タナー・モッセル・アレクサンダー（英語版）からホワイトハウスが購入
バグパイプのレッスン（英語版） The Bagpipe Lesson (1893). ハンプトン大学美術館
バンジョーのレッスン（英語版） The Banjo Lesson (1893). ハンプトン大学美術館
The Thankful Poor (1894). Art Bridges
若い木靴職人（英語版） The Young Sabot Maker (1895). ネルソン・アトキンス美術館
ライオンの穴の中のダニエル Daniel in the Lions' Den (1895). ロサンゼルス・カウンティ美術館
ラザロの復活（英語版） The Resurrection of Lazarus (1896). オルセー美術館
Bishop Benjamin Tucker Tanner (1897). ボルチモア美術館
砂漠のライオン（英語版） Lions in the Desert (c. 1897–1900). スミソニアン・アメリカ美術館（英語版）
受胎告知（英語版） The Annunciation (1898). フィラデルフィア美術館
Moonlight Landscape (1898–1900). Muscarelle Museum of Art, Williamsburg, VA.
善き羊飼い (1903). Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers University
聖女の帰還 (1904). Cedar Rapids Art Gallery, Iowa
墓の前の二人の弟子 (1905–06). シカゴ美術館
The Visitation (1909–10). Kalamazoo Institute of Arts
聖家族 (1909–10). Muskegon Museum of Art, Michigan, Hackley Picture Fund
モロッコの風景 (about 1912). バーミンガム美術館
タンジェの司法宮殿 (1912–13). Smithsonian American Art Museum
Scene in Cairo. マビー・ゲラー美術館（英語版）
主な作品 > ギャラリー

Pomp at the zoo, circa 1880
Pomp at the Philadelphia Zoo, circa 1880-1886
Sister Sarah, 1882.
西インドから来た女性（英語版） Woman from the West Indies, 1891, Brittany, France.
バグパイプのレッスン（英語版） The Bagpipe Lesson, 1893
若い木靴職人（英語版） The Young Sabot Maker, 1895
1895. Marshes in New Jersey; possibly the "pastel of New Jersey coast by moonlight" exhibited at the 1895 Salon with The Young Sabot Maker.
The Annunciation to the Shepherds, c. 1895
ラザロの復活（英語版） The Resurrection of Lazarus, 1896. Won medal in 1897 Paris Salon, bought by French government.
View of the Seine, looking toward Notre Dame, 1896
Jesus and Nicodemus, 1899. Displayed at Paris Salon and Pennsylvania Academy of Fine Arts, where it won a Walter Lippincott Prize.
サロメ（英語版） Salome, circa 1900. サロメの足元に洗礼者ヨハネの死体が描かれている。
アブラハムの樫の木（英語版）Abraham's Oak, 1905. マムレの樫の木（英語版）とも呼ばれる聖書上の題材
The Savior, 1900–1905
Christ in the home of Mary and Martha, 1905
The Disciples See Christ Walking on the Water, c. 1907
Angels Appearing before the Shepherds, c. 1910
Christ walking on the water. Engraving, possibly a show catalog, 1910.
キリストの墓を訪れた三人のマリア The Three Marys (at Jesus' tomb), 1910. 1910年にサロンに出展。左からマグダラのマリア、聖母マリア、マリア・サロメ
A View of Fez, c. 1912
Fishermen at Sea, c. 1913
Mary, 1914
Coastal Landscape, France, 1919
Daniel in the Lions' Den, 1907–1918. The original (now lost) was painted in 1895 and displayed in the 1896 Salon.
1936. Tanner's final painting,  Return from the Crucifixion. Mary and Joseph are in the front.
Sand Dunes at Sunset, Atlantic City, c. 1885, ホワイトハウス
Destruction of Sodom and Gomorrah, 1929–30, ハイ美術館
Spinning By Firelight, 1894
『バンジョーのレッスン（英語版）』（1893年）
タナーが描いた、アサートン・カーティスとその妻
『ソドムとゴモラ』（1920年）
フランスの自宅におけるタナー一家。写真の裏にある手書きのメモには、座っている人物はジェシー・タナー、タナー夫人、マイロン・G・バーロウ（英語版）、ヘンリー・オサワ・タナーと記されている。
『受胎告知（英語版）』（1898年、フィラデルフィア美術館所蔵）
タナーの『セーヌ川』（1902年頃）。2012年にナショナル・ギャラリーのアメリカ美術ギャラリーで、アフリカ系アメリカ人画家の作品が3点展示されたうちの1点。
タナーの失われた作品『ライオンの穴の中のダニエル』を写した写真
タナーが描かれた1973年のアメリカ合衆国の記念切手
タナーのアトリエ
V・フロイド・キャンベル（英語版）によるタナーの肖像画
ヴァイタスコープ

ヴァイタスコープを宣伝するポスター（1896年）。
ヴァイタスコープ（英: Vitascope）は、映画史初期の映写機である。フィルムがレンズの前で1コマずつ一瞬停止する仕組みの間欠機構を使用して、映像をスクリーン上に映写する仕組みである。使用するフィルムは長さが約15メートルで、ループ状になっているため何度も繰り返して映写できた。1895年にアメリカの発明家チャールズ・フランシス・ジェンキンス（英語版）とトーマス・アーマットが「ファントスコープ（英語版）」の名称で開発し、1896年にその権利を手に入れたトーマス・エジソンの映画会社エジソン社が商品化した。エジソンは発明に関与していないが、商業的価値を高めるために「エジソンのヴァイタスコープ」として宣伝された。1896年4月にニューヨークで初公開され、アメリカ国内で広く普及したが、すぐにシネマトグラフなどの競合する映写機に淘汰され、1年足らずで販売を終えた。アメリカ国外のいくつかの国でも上映されており、日本でも1897年に2つの興行系統により上映された。
商品化の経緯 > キネトスコープとファントスコープ

ヴァイタスコープを商品化するエジソン社は、1890年代前半にトーマス・エジソンの助手ウィリアム・K・L・ディクソンが中心となり開発した「キネトスコープ」の商品化で映画事業を始めた。キネトスコープはスクリーンに映写する方式ではなく、覗き穴式による映画鑑賞装置であり、1台につき1人しか見ることができなかった。エジソン社は販売代理人であるノーマン・ラフとフランク・ガモンを通じてキネトスコープを販売し、1894年4月にニューヨークでキネトスコープ・パーラーの1号店を開いて一般興行を始めた。やがてニューヨーク以外のアメリカの都市をはじめ、ロンドンやパリにもキネトスコープ・パーラーが開店し、エジソン社は大きな利益を獲得した。しかし、翌1895年3月には早くも需要が落ち込み、キネトスコープの人気は衰退していった。苦境に立たされたラフとガモンは、エジソンに映写機を開発するよう求めたが、エジソンの研究所はこれを進展させることができなかった。
1895年を通して、欧米では多くの発明家により映写機の開発が進められていた。例えば、ディクソンとレイサム兄弟はパントプティコン（英語版）、ドイツのスクラダノフスキー兄弟（ドイツ語版）はビオスコープ、フランスのリュミエール兄弟はシネマトグラフ、イギリスのロバート・W・ポールはシアトログラフ（英語版）を開発した。ヴァイタスコープの前身であるファントスコープ（英語版）も、この時期に開発された映写機のひとつである。ワシントンD.C.の発明家チャールズ・フランシス・ジェンキンス（英語版）は、1890年代初めから動く映像装置の研究に取り組んでいたが、1895年3月にトーマス・アーマットと提携を結び、2人で間欠機構を備えた映写機を開発し、「ファントスコープ」と名付けた。2人は8月28日にその特許を申請し、9月にはアトランタで開かれた綿の市で商業公開した。しかし、ファントスコープの上映興行は失敗に終わり、ジェンキンスとアーマットは関係を解消した。
商品化の経緯 > エジソン社による商品化

ジェンキンスと別れたアーマットは、エジソン社販売代理人のラフとガモンに接近し、1895年12月に彼らに向けてファントスコープの試写を行った。ラフとガモンはこれに感銘を受け、キネトスコープ事業が衰退していたエジソン社を復活させることができると確信し、ファントスコープの権利を買い取った。1896年1月15日にエジソンはこれを承認し、エジソン社が映写機を製造し、必要なフィルムを供給することに同意した。ラフとガモンはこの装置に独自の商品名を付ける必要があることを認識し、ラテン語の「vita (生命)」とギリシャ語の「scope (見るもの)」を語源とする「ヴァイタスコープ」に改名した。また、この装置から十分な利益を引き出すためには、エジソンが発明に何も関わっていないにもかかわらず、大きな商業的価値を持つエジソンの名前を使う必要があることから、アーマットとエジソンの同意のもと「エジソンのヴァイタスコープ」として宣伝することにした。ラフとガモンはアーマット宛の手紙で次のように述べている。
いかにエジソン以外の者によって発明された装置が優れていて、その成果が満足すべきもので勝っていたとしても、顧客の大部分は何よりもまず、彼らがその発売を期待しているエジソンによって発明された装置に投資したがっています。彼らはエジソンの成果を確かめるまでは、他の何ものにも満足しないに違いありません…すなわち、最小の時間で最大の利益を手に入れるには、私どもはエジソンの名前を用いらなければならないということです。
アーマットはヴァイタスコープに小さな変更を加えて再パッケージ化し、ラフとガモンはその装置が「これまでに見たものよりも大幅に改善された」ことを認識した。ラフとガモンがヴァイタスコープを商品化する準備を進めていた3月中旬、パリやロンドンでシネマトグラフが上映され、人気を集めているという報告がアメリカに届いた。シネマトグラフはまだアメリカに上陸していないものの、すでにヴォードヴィル劇場の経営者がシネマトグラフに投資しようとしていた。ヴァイタスコープにとって脅威となるシネマトグラフがアメリカに到達するのは避けられないため、ラフとガモンはそれよりも先にヴァイタスコープを売り出せば大きな利益を得ることができると認識した。そこでヴァイタスコープを売り出す計画を早め、1896年4月3日にはウェストオレンジにあるエジソンの研究所に新聞記者を招いて試写を行った。
公開と普及

ヴァイタスコープの最初の商業上映は、1896年4月23日にニューヨークのブロードウェイにある劇場コスター・アンド・バイアル・ミュージック・ホール（英語版）で行われた。ヴァイタスコープの上映は「トーマス・エジソンの最新の驚異、ヴァイタスコープ」という演目名で、曲芸や芝居などのバラエティ・ショーと並ぶプログラムに組み込まれた。上映プログラムには12本の作品が記されていたが、実際に上映されたのはキネトスコープ用作品の『傘のダンス』『バンド・ドリル』『滑稽なボクシング』『アナベルのサーペンタインダンス』と、新作の『モンロー主義』、イギリスのロバート・W・ポールが撮影した『ドーヴァーの荒波』の6本だけだった。そのうち『アナベルのサーペンタインダンス』は手彩色による着色版で上映された。この上映会はアメリカで最初に高い商業的成功を収めた、映写式による有料映画上映となった。
1896年5月、ラフとガモンはエジソン社の販売代理店であるヴァイタスコープ社を設立し、アメリカの投資家に特定の州や地域で独占的にヴァイタスコープを公開する権利を販売した。それ以後ヴァイタスコープはアメリカのさまざまな都市で上映され、ボストンでは5月18日、フィラデルフィアでは5月25日、プロビデンスでは6月4日、サンフランシスコでは6月8日、ボルチモアでは6月15日、ニューオーリンズでは6月28日、デトロイトでは7月1日、シカゴとロサンゼルスでは7月5日、ミルウォーキーとカンザスシティでは7月26日、デンバーでは8月16日に初公開された。多くの場合、ヴァイタスコープはヴォードヴィル劇場で人気の出し物として上映されたり、店舗を改装した興行施設で見せられたりした。
しかし、すぐにヴァイタスコープは競合会社との市場競争に直面した。1896年6月下旬にはシネマトグラフがアメリカに上陸し、9月までに10数台のシネマトグラフが全米の主要都市で上映された。その他にも数多くの映写機が市場に出回っていたが、それらの多くはヴァイタスコープよりも安価で質が良く、地域的独占権による制限なしに購入することができた。このような市場ではヴァイタスコープが売れることはなく、同年10月までにヴァイタスコープ社の事業は崩壊した。また、上映用フィルムも地域的独占権を与えた投資家にのみ販売していたため、利益にはならなかった。そこでエジソン社はラフとガモンとの関係を見直し、フィルムを誰にでも販売できるようにした。1897年2月にはエジソンが独自に開発した「映写式キネトスコープ（またはプロジェクトスコープ）」を制限なしに販売し、ヴァイタスコープの販売を止めた。
公開と普及 > アメリカ国外

ラフとガモンはヨーロッパでヴァイタスコープを販売するため、これに興味を抱く奇術師のポール・シンクヴァリをロンドンに派遣した。シンクヴァリはヴァイタスコープのヨーロッパでの権利を2万5000ドルで売り込むことを考えていたが、すでにロンドンではリュミエール兄弟のシネマトグラフや、ロバート・W・ポールのシアトログラフなどの映写機が成功を収めていたため、買い手を見つけることができなかった。それでもヨーロッパ市場の開拓に熱心なラフとガモンは、1896年4月22日に代理人のチャールズ・ウェブスターをロンドンに派遣した。ウェブスターはシネマトグラフの上映を見て感銘を受け、ラフとガモンにシネマトグラフがヴァイタスコープよりも優れていることを報告した。ウェブスターはヨーロッパ各地でヴァイタスコープを上映して回ったが、大きな成功を収めることはできなかった。
カナダでは、1896年7月21日にオタワのウエスト・エンド・パークでヴァイタスコープの興行が行われた。興行者はエジソン社の代理人であるホランド兄弟で、オタワ電気鉄道の経営者が興行を後援し、鉄道料金とセットで格安の入場券が販売された。興行は野外で2週間にわたり行われ、約4万5000人の観客が訪れた。しかし、その前の6月27日にシネマトグラフがモントリオールで上映されていたため、ヴァイタスコープがカナダで最初の映画上映というわけではなかった。同年8月31日にはトロントでもヴァイタスコープが上映された。
ラテンアメリカでは、1896年9月27日にメキシコのグアダラハラ、同年10月26日にグアテマラのグアテマラシティ、1897年2月13日にキューバのハバナでヴァイタスコープが初公開されたが、これらの国でもヴァイタスコープよりも先にシネマトグラフが上映されている。
ヴァイタスコープ映画

キネトスコープ時代のエジソン社の作品は、映画スタジオのブラック・マリアでダンスや曲芸などの見世物を撮影したものが多かったが、撮影機のキネトグラフは重くて持ち運びに不便なため、ブラック・マリアの外で撮影することはほとんどなかった。1896年4月のヴァイタスコープの初公開の時に最も人気を集めた作品は、ロバート・W・ポールが撮影した他社作品の『ドーヴァーの荒波』だったが、それは従来のエジソン社作品にはない屋外の情景を写した作品だった。そのためエジソン社は、ヴァイタスコープが成功するために新しく魅力的な作品を作ることが必須であることを認識した。1895年5月にカメラマンのウィリアム・ハイスは、携帯可能なポータブルカメラを使用して屋外での撮影を行い、エジソン社作品をブラック・マリアの制約から解放させた。ハイスは撮影部門の責任者であるジェームズ・H・ホワイト（英語版）と提携して、ナイアガラの滝やコニーアイランドの光景、事前に準備された2台の列車の正面衝突などを撮影した。ヴァイタスコープ用映画の多くはロケーション撮影だったが、一部作品はヴァイタスコープ社のニューヨーク事務所の屋上に建てた仮設のスタジオで撮影された。
ヴァイタスコープ用映画で最も人気を集めた作品は『M・アーウィンとJ・C・ライスの接吻』だった。これは人気舞台『未亡人ジョーンズ』の一場面であるキスシーンをクローズアップで写した作品で、1896年4月中旬にその舞台の出演俳優をブラック・マリアに招いて撮影した。この作品は多くのヴォードヴィル劇場でショーの終わりに上映され、その人気は1897年まで続いた。また、新聞漫画家のジェームズ・スチュアート・ブラックトン（英語版）がエジソンの似顔絵を素早く描く様子を撮影した『世界的漫画家ブラックトンが描く発明家エジソン』（1896年）も人気があり、この作品が全米のヴォードヴィル劇場で上映されてから、主役のブラックトンはヴォードヴィルの人気スターになった。ブラックトンはこの成功で映画業界に関心を持ち、エジソン社の競合会社となるヴァイタグラフ社（英語版）の共同設立者になった。
日本での公開

1897年2月15日に稲畑勝太郎が輸入したシネマトグラフが大阪南地演舞場で初公開され、これが日本初のスクリーンに映写する方式による映画上映とされている。ヴァイタスコープはシネマトグラフに遅れる形で、同年に2つの興行系統により日本国内で上映された。1つは大阪の荒木和一が輸入したもの（荒木系ヴァイタスコープ）で、2月21日に大阪新町演舞場で初公開された。もう1つは東京の新居商会が輸入したもの（新居系ヴァイタスコープ）で、3月6日に東京神田の錦輝館で初公開された。それぞれの興行には作品や映写方法などを説明する口上役がいたとされ、それは活動弁士の先駆けと考えられている。
日本での公開 > 荒木系ヴァイタスコープ

日本で最初にヴァイタスコープを輸入公開したのは、大阪心斎橋で雑貨商を営む荒木和一である。荒木は1896年にアメリカに渡航し、シカゴでヴァイタスコープを見たことから、それを購入して日本に持ち込んだ。日本にヴァイタスコープが到着した正確な日付は不明だが、映画史研究家の塚田嘉信は1896年12月に到着したと推定している。荒木は大阪電灯の技師とともにヴァイタスコープの操作方法を研究し、動かすためには直流電気が必要であることが判明したが、大阪には直流電気を扱う場所がほとんどなかった。技師が方々を探し回り、ようやく難波の鉄工場に直流のダイナモがあるのを見つけ、そこで試写を行った。稲畑のシネマトグラフよりも先に輸入された荒木系ヴァイタスコープは、本来ならばシネマトグラフよりも早い1月に上映する予定だったが、1月11日に英照皇太后が崩御し、服喪として1ヶ月間歌舞音曲が自粛されたため、初公開に向けて動くことができなくなった。荒木曰く「そんなわけでグズグズしている内」に、喪明け早々の2月15日にシネマトグラフが南地演舞場で初公開され、結果的に日本初の映画上映の座を奪われる形となった。
荒木系ヴァイタスコープの初公開は、シネマトグラフの初公開に遅れること1週間、1897年2月22日から24日まで大阪の新町演舞場で「蓄動射影会」と称して行われた。会場の手配を担当した上田布袋軒によると、新町演舞場は当初貸し出しに難色を示していたが、2月4日に起きた三光丸沈没事故の遭難者遺族の義捐を名目に興行することで会場側を説得したという。なお、上田は荒木系ヴァイタスコープ興行での口上役も任されており、その後も弁士としての活動を続けたことから、日本初の活動弁士と言われている。新町演舞場での興行を終えると、3月1日から14日まで名古屋の末広座、3月15日から東京の浅草座（楽日は不明）、3月22日から26日まで大阪の道頓堀朝日座で上映した。その後、荒木はヴァイタスコープを名古屋の樋口虎澄に譲渡したが、それ以後の行方は不明である。
日本での公開 > 新居系ヴァイタスコープ

東京京橋の貿易商である新居商会は、荒木とは別の経路でヴァイタスコープを日本に輸入した。新居商会社員の柴田忠次郎は、1893年のシカゴ万国博覧会で日本式庭園を出品するために渡米し、その後もアメリカ各地で同様の催しをしていたが、1896年に友人の勧めでヴァイタスコープの上映を見ると、それを日本に輸入して上映しようと思い立ち、直ちに装置と16本のフィルムを3500円で購入した。しかし、代金が不足したため残額を日本で支払うことになり、それを取り立てる付き馬としてアメリカ人の映写技師ダニエル・クロースが日本に同行することになった。1896年末に柴田とクロースは、装置とフィルムを携えて日本に到着した。新居商会もヴァイタスコープで使う電気の確保に苦労したが、三吉電機工場の直流ダイナモと十文字商会の石油発動機を使用し、自家発電を起すことで問題を解決した。なお、十文字商会の経営者である十文字大元は、演説が上手くて英語力も堪能だったことから、新居系ヴァイタスコープ興行での口上役を務めることになった。
ヴァイタスコープの試写会は、1897年2月27日に歌舞伎座で行われた。十文字によると、1897年1月に新居商会の会社内で試験的映写を行い、これが成功したため大々的に公開することを考えていたところ、英照皇太后の崩御で1ヶ月間歌舞音曲が禁止され、時期をうかがっていたときに、福地源一郎の紹介で歌舞伎座での上映が実現したという。試写会は折柄公演中だった『積恋雪関扉』の終演後の午後7時に始まり、まず口上役である十文字が上映作品や装置の構造、映写方法などについて1時間かけて説明し、その後にヴァイタスコープで数本のフィルムを2、3回ずつ繰り返して上映した。出席者には名士や新聞記者などがいたが、その中には舞台を終えたばかりの九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎、十二代目守田勘彌もおり、上映を見た勘彌は菊五郎に「これはやがて芝居を蹴るような恐ろしい強敵になるぞ」と囁いたという。試写会は成功を収め、気を良くした新居商会は3月1日から歌舞伎座で一般上映を始めようとしたが、舶来物を嫌う團十郎が「どうしてもやるというなら舞台を鉋で削り直しておけ」と激怒したため中止したという。
そこで新居商会は神田錦町にある貸席の錦輝館に会場を変更し、1897年3月6日から22日まで「活動大写真」の名称で一般上映を行った。興行は毎日午後1時と午後7時の2回行われ、『メアリー女王の処刑』『ナイヤガラ瀑布』『群鳩飼養の図』『新約克火事場の景』『李鴻章ウヲルドルフ旅館を去るの図』『蝶々踊』などの作品が上映された。口上は十文字とクロースが担当し、クロースが英語で何かを話したあと、それを通訳するような形で十文字が話すという順序で説明が行われた。宣伝を受け持っていた広目屋の店員の駒田好洋によると、上映中は広目屋が派遣した楽隊による伴奏音楽が演奏されたという。
錦輝館での興行が終了した翌日の3月23日には、同会場で職工徒弟学校演芸会の催しのひとつとして上映された。3月27日から4月5日までは歌舞伎座で子供芝居の余興に上映されたが、映画史家の田中純一郎によると、この時には團十郎もヴァイタスコープの上映に文句を言わなかったという。4月14日から30日までは浅草座で上映したが、その間の4月26日は興行を休み、赤坂離宮で皇太子嘉仁親王（後の大正天皇）の上覧を受けた。さらに5月1日に本郷中央会堂の慈善演芸会、5月4日から13日まで再び錦輝館、5月21日から横浜の蔦座（楽日は不明）で上映した。その後、新居商会はヴァイタスコープを広目屋に譲渡し、映画興行から身を引いた。広目屋に興行を任された駒田好洋は、6月15日の静岡の若竹座を皮切りに全国各地を巡業したが、その際に活動弁士としても活躍し、「頗る非常」のフレーズを多用した芸風で知られた。
備考

ヴァイタスコープは、1930年にワーナー・ブラザースが『Song of the Flame』などの映画で使われたワイドスクリーンプロセス（英語版）の商標名として一時的に用いられた。当時ワーナーはパラマウント映画のマグナスコープ、RKOのナチュラルビジョン（後の3Dフィルムプロセスとは関係ない）、フォックス・フィルムのフォックス・グランデュール（英語版）などの他のワイドスクリーンプロセスと競争しようとしていた。
関連文献

Deocampo, Nick ed. Early cinema in Asia, Indiana University Press, 2017.
Gaudreault, André, Nicolas Dulac, and Santiago Hidalgo eds. A companion to early cinema, John Wiley & Sons, 2012.
Keil, Charlie. Early American cinema in transition : story, style, and filmmaking, 1907-1913, University of Wisconsin Press, 2001.
Koszarski, Richard. History of the American Cinema: An evening’s entertainment the age of the silent feature picture, 1915-1928, Scribner, 1990.
Popple, Simon, and Joe Kember. Early Cinema: From Factory Gate to Dream Factory, Wallflower Books, 2004.
Slide, Anthony. Early American cinema, Scarecrow Press, 1994.
エジソン社の販売代理人で、ヴァイタスコープを商品化したノーマン・ラフ。
ルイジアナ州ニューオーリンズのカナル・ストリートにある「ヴァイタスコープ・ホール」の広告（1896年）。この施設はルイジアナ州でヴァイタスコープを上映する独占権を購入したウィリアム・T・ロックが空き店舗を改装して開設し、アメリカで最初の映画館のひとつと考えられている。
『M・アーウィンとJ・C・ライスの接吻』（1896年）。
東亜運駅

| 東亜運駅 |
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  とうあうん  East Asian Games  
 ◄協和医院駅   路氹東駅►
所在地:   中国  マカオ特別行政区路氹北緯22度8分32.5秒 東経113度34分7.0秒﻿ / ﻿北緯22.142361度 東経113.568611度﻿ / 22.142361; 113.568611座標: 北緯22度8分32.5秒 東経113度34分7.0秒﻿ / ﻿北緯22.142361度 東経113.568611度﻿ / 22.142361; 113.568611
所属路線:  ■ 氹仔線
ホーム:  1面2線
開業年月日:  2019年12月10日
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東亜運駅（とうあうんえき）は、中華人民共和国 マカオ特別行政区路氹に位置する澳門軽軌鉄路氹仔線の駅である。
歴史

2019年12月10日: 開業。
大怪獣デブラス

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ジャンル:  戦略シミュレーション
対応機種:  ファミリーコンピュータ (FC) 対応機種一覧 Windows (Win) 
開発元:  ソル マイク データイースト
発売元:  データイースト
プロデューサー:  中本博通
ディレクター:  そぎよういち
シナリオ:  神谷春輝
音楽:  酒井省吾 桃井聖司 岩崎正明
美術:  みしまひろみ むらたとしゆき かわぐちしゅうじ
人数:  1人
メディア:  3メガビット+64キロビットRAM ロムカセット
発売日:   199012211990年12月21日  発売日一覧 Win (i-revo)  200606012006年6月1日 Win（プロジェクトEGG）  201012212010年12月21日  
その他:  型式：DFC-24
テンプレートを表示
『大怪獣デブラス』（だいかいじゅうデブラス）は、1990年12月21日に日本のデータイーストより発売されたファミリーコンピュータ用戦略シミュレーションゲーム。
開発はソルおよびマイク、データイーストが行い、プロデューサーは『ドナルドランド』（1988年）を手掛けた中本博通、脚本は神谷春輝、音楽は酒井省吾および桃井聖司、岩崎正明が担当している。
2006年にWindows用ソフトとしてi-revoにて配信、2010年に同じくWindows用ソフトとしてプロジェクトEGGにて配信された。
概要

地球防衛隊となって、怪獣の侵略から地球を守ることを目的とした一人プレイ専用ゲーム。ジャンルとしてはプレイヤーとコンピューターで敵味方に分かれ、お互いのターンにマス目上のユニットを動かしてゲームを進めてゆく、ターン制ストラテジータイプのウォー・シミュレーションゲームとなる。
東宝系の怪獣映画・特撮作品へのオマージュが多いが、フィクション・ノンフィクションを問わず様々なパロディをちりばめた演出、設定が特徴。
当時、データイーストのファミコン名人として活動していた中本博通と同じくバンダイの名人であった神谷春輝が同業者として友誼を深める内に、ゲームショーで「何か一緒にやろうか」と意気投合したのが制作のきっかけとなった。
『GAME SIDE』の前身『ユーズド・ゲームズ』ではバカゲー紹介コーナーで扱われたことがあり、怪獣映画のパロディであるがゆえの宇宙人襲来もバカゲーのお約束であるかのような書き方をされていた。
ゲームの内容

基本的な展開は、航空機や戦車などのユニットを駆使して敵側の大怪獣「デブラス」の侵攻を食い止めつつ、古代鳥「ヤセギュルウス」の卵をマップ上のゴール地点まで運搬する、と言うもの。マップごとの目的を達成すると1マップクリアだが、卵の上に怪獣が乗る（同じマスに止まる）、特定地点に怪獣が侵入する、などの敗北条件を満たしてしまうとゲームオーバーとなる。また卵輸送車（または列車）が一度に進めるマスの数は、サイコロンと呼ばれるサイコロ風ルーレットで1〜6の間で決められる。その不確定要素のため先読みが難しく、ファミコン通信のレビューでは不満点として挙げられていた。
ゲームの仕様上ボスキャラクターである怪獣は、一部の例外を除いてどれだけダメージを与えても倒す事はできない。一方で怪獣の体力を減らす事ができれば移動力を低下させることができるため、味方ユニットは怪獣の足止め役として運用するのが基本となる。また、味方ユニットは地形を活用することで有利に戦うことできるようになっており、ビル街や工場などの地形効果を得て戦えば防御力が若干高くなるほか、ユニットを基地に収容することによってダメージを回復させることもできる。ただし基地は怪獣に踏まれると破壊され使えなくなり、収容されていたユニットはすべて消滅する。また、特定の決められたステージでは、条件を満たすことで怪獣を完全に倒すことが可能な場面もある。
後半戦になるとUFO、UGOと言ったいわゆるザコ敵ユニットが出現し、卵運搬を妨害しはじめる。ザコ敵ユニットは怪獣と比べるとはるかに貧弱で卵に接触してもゲームオーバーにはならないものの、物量で味方の戦力を削ってくるため前半戦とは異なる用兵が求められる。
ストーリー

199X年、TOKYO湾南方に巨大隕石が落下、次いで大型台風がTOKYOを襲った。この台風により、海岸に巨大鳥の卵が打ちあげられる。やまね博士らを中心とした調査によりこの卵が古代鳥獣「ヤセギュルウス」の物であると判明し、これを孵化させるためにふみ山まで運ぶこととなった。
しかしその時、海中から大怪獣「デブラス」が出現、卵を追うようにしてTOKYOに上陸してきた。地球防衛隊は卵を守るため、デブラスに戦いを挑むのであった。
登場人物 > 地球防衛隊

マップのシチュエーションを説明するマップオペレーターと、ユニットの性能や戦闘の状況を説明するバトルオペレーターに分かれている。基本的にマップが男性、バトルが女性になるが、中盤のはんだ少尉とはまだ（途中からみなみ軍曹）の場合に限って役割の男女が逆になっている。
登場人物 > ひまん星人

地球人類が誕生する遥か以前より高度な文明を持っていた異星人類。約1億年前に母星を失って以来、第二の母星として地球を狙い続けていた。尖兵として怪獣デブラスを操り、地球側の防衛兵器三機と単機で優位に戦えるだけの兵器を所有する。
登場ユニット

本作には能力の異なる様々なユニットが登場する。ユニットには地上ユニットと航空ユニットの2種類が存在し、武装のほかにHPやまもるちから（防御力）、うごくちから（移動力）が設定されている。武装には、それぞれ地上ユニットに有効な対地兵器と航空ユニットに有効な対空兵器があり、相手ユニットの種類によっては攻撃力が変化する場合がある。なお、本作は味方ユニットの防御力と比べて敵の攻撃力が高い上に、ユニット生産はできないので、HPが少なくなったら基地へ戻り整備、戦闘を繰り返す持久戦が基本となる。
登場ユニット > 航空ユニット

地形による移動制限を受けず足回りは抜群だが、総じて防御力が低い。主に空中ユニット戦で有効。
登場ユニット > 地上ユニット

種類が多く、性能や特徴もさまざま。大抵は地上戦向きで、航空機よりは防御力も高め。
登場ユニット > 艦船ユニット

海の地形でしか使えない。地形効果を得て戦うことはできないが戦闘力が高めで、特に防御力はトップクラス。
移植版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 大怪獣デブラス |  2006年6月1日  | Windows | ジー・モード | アイレボ | ダウンロード (i-revo) | - |  |
| 2 | 大怪獣デブラス |  2010年12月21日  | Windows | ソル マイク データイースト | D4エンタープライズ | ダウンロード （プロジェクトEGG） | - |  |
スタッフ

キャラクター・デザイン：みしまひろみ
モンスター・デザイン：むらたとしゆき
メカニック・デザイン：かわぐちしゅうじ
作画：えぐちゆういち、にいづまやすこ
アシスタント：はまだのりひと、さいとうけーいち、かわむらみさこ
サウンド：酒井省吾、桃井聖司、岩崎正明
協力：いとうのぼる、ぼうえいたい、はながわ かんこうくみあい、ニューMMG、メンズ ギビ
特殊効果：マイム モンタナ
脚本：神谷春輝
原作：「大怪獣デブラス」マイク書籍
監督：そぎよういち
製作総指揮：神谷春輝
プロデューサー：中本博通
評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計24点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、19.38点（満30点）となっている。同誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では、「シネマ画面は、迫力十分」と演出面に関して肯定的に評価されている。
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.38 | 3.13 | 3.13 | 3.09 | 3.29 | 3.36 | 19.38 |
山村裕也

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 2024年07月10日京セラドーム大阪
基本情報
国籍:   日本
出身地:  大阪府
生年月日:   (1987-06-24) 1987年6月24日（37歳）
身長 体重:  184 cm 80 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  捕手
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  八木学園高等学校  大阪商業大学  徳島インディゴソックス (2010 - 2011)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
山村 裕也（やまむら ひろや、1987年6月24日 - ）は、日本のプロ野球審判員。審判員袖番号は18（2016年までは56）。父は元プロ野球選手、元プロ野球審判員の山村達也。元プロ野球選手であり、現役時代のポジションは捕手。
経歴

八木学園高等学校時代は高校通算34本塁打、強肩強打の捕手として活躍。高校卒業後は大阪商業大学に進む。大阪商業大学硬式野球部時代は関西六大学リーグで4回ベストナインに選出され、NPBドラフト指名候補と目されるも、指名はかなわなかった。
2010年2月には、フィラデルフィア・フィリーズとマイナー契約を結ぶと発表されたが頓挫し、同年四国・九州アイランドリーグ（2011年より四国アイランドリーグplus）の徳島インディゴソックスに入団。入団2年目には前期の一時期、故障により練習生降格も経験したが、チーム初のリーグ優勝に貢献し、リーグチャンピオンシップ（香川オリーブガイナーズと対戦）ではMVPに選ばれた。リーグのベストナインには2年連続で選ばれている。当時は再度NPBドラフト指名候補にも挙げられた。しかし、石川ミリオンスターズと対戦したグランドチャンピオンシップの第1戦で守備中のスライディングにより、左膝の半月板を損傷。シリーズ終了後、手術が必要という診断を受けたことから現役続行を断念し、審判員に転身した。
2012年2月6日にNPBと審判契約を結び、NPB初の「親子二代の審判員」となった。審判1年目のインタビューでは、捕手出身なので球審は落ち着くが塁審は慣れないと述べていた。
6年目となる2017年4月29日のオリックス・バファローズ対福岡ソフトバンクホークス戦（大阪ドーム）に三塁塁審として一軍公式戦初出場を果たした。2018年より球審もおこなう。
2018年5月1日のオリックス・バファローズ対埼玉西武ライオンズ戦（大阪ドーム）における走者と捕手の接触プレーへの対応を評価され、シーズン終了後にファインジャッジ賞を受賞している（受賞者4人の中で最年少）。
2024年にはオールスター初出場を果たし、第1戦（7月23日、エスコンフィールドHOKKAIDO）で球審を務めた。
注目を集めた判定

2018年5月1日 オリックス対埼玉西武 4回戦（京セラD） 球審
2021年9月3日 中日対横浜DeNA（バンテリン） 二塁塁審
詳細情報 > 独立リーグでの打撃成績

出典はリーグウェブサイトの各年度個人成績。
| 年度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 打点 | 盗塁 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 死球 | 三振 | 打率 | 出塁率 | 長打率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2010 | 徳島 | 71 | 262 | 231 | 26 | 59 | 10 | 6 | 2 | 46 | 11 | 2 | 6 | 19 | 4 | 38 | .255 | .315 | .377 |
| 2011 | 徳島 | 44 | 162 | 141 | 27 | 45 | 11 | 2 | 2 | 23 | 6 | 3 | 0 | 14 | 4 | 29 | .319 | .396 | .468 |
| 通算：2年 | 通算：2年 | 115 | 424 | 372 | 53 | 104 | 21 | 8 | 4 | 69 | 17 | 5 | 6 | 33 | 8 | 67 | .280 | .346 | .411 |
詳細情報 > 背番号

29（2010年 - 2011年）
審判出場記録

初出場：2017年4月29日、オリックス対ソフトバンク4回戦（京セラドーム）、三塁塁審。
出場試合数：351試合
オールスター出場：1回（2024年）
日本シリーズ出場：なし
（記録は2024年シーズン終了時）
表彰

ウエスタン・リーグ優秀審判員：1回（2016年）
ファインジャッジ賞：2回（2018年・2021年）
（記録は2021年シーズン終了時）
Acacia (松任谷由実のアルバム)

『acacia (アケイシャ)』は、松任谷由実（ユーミン）の31枚目のオリジナルアルバム。2001年6月6日に東芝EMIからリリースされた（TOCT-24600）。2001年7月6日 - 10月27日にかけて『acacia』コンサートツアーが行われた。
解説

前年に行われたコンサートツアーの影響もあり、当初は2000年末の発売を目指して弾き語り中心のアルバムを考えていた。発売時期の延期やタイアップの増加などもあり、一時は「全く違うアルバムを2作立て続けに発売するかもしれない」とまで語っていた。最終的には松任谷由実史上最多となる14曲が収録されたアルバムとなった。タイトルの「アケイシャ」とはアカシアの英語読みである（製作段階では「アカシック」というタイトル案もあった）。ジャケットはラナデザインが手掛け、東京ADC2002に入選した。
収録曲 > CD

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| 全作詞・作曲: 松任谷由実、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 松任谷由実、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 松任谷由実、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Age of our innocence」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 6:05 |
| 2. | 「哀しみをください -Rather Be In Sorrow-」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:58 |
| 3. | 「110°F -110 Degrees Fahrenheit-」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:58 |
| 4. | 「リアリティ -Reality-」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 4:17 |
| 5. | 「MIDNIGHT RUN」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 5:29 |
| 6. | 「acacia [アカシア]」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 4:14 |
| 7. | 「Summer Junction」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:53 |
| 8. | 「TWINS」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:53 |
| 9. | 「Song For Bride」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:53 |
| 10. | 「Lundi」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 5:15 |
| 11. | 「So long long ago」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 5:14 |
| 12. | 「幸せになるために -For Us To Be Happy-」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:47 |
| 13. | 「7 TRUTHS 7 LIES〜ヴァージンロードの彼方で -7 Truths 7 Lies ~ Beyond the Aisle-」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 4:48 |
| 14. | 「PARTNERSHIP [after]」 | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 3:02 |
収録曲 > 楽曲解説

Age of our innocence
前半は打ち込み中心、後半は生バンド主体の演奏になる。「きみがいれば汚れない」がテーマになっている。
哀しみをください
110°F
タイトルの意味は華氏の温度で、摂氏に置き換えると43.3℃である。その気温の南国での投身自殺を歌った曲。
リアリティ
m-floのボーカルであり、松任谷の大ファンでもあるLISAをゲストに迎えている。
MIDNIGHT RUN
三角関係の愛に破れた男の歌。
acacia [アカシア]
桜が散っている時期に作詞をしていたが、コンサートツアーで北陸を訪れた際に能登でアカシアが散る風景を思い出して作詞をした。アルバムのタイトルとは違い、フランス語読みとなっている。
ベストアルバムへは2000年以降の楽曲としては珍しく『sweet,bitter sweet〜YUMING BALLAD BEST』『SEASONS COLOURS -春夏撰曲集-』『日本の恋と、ユーミンと。』の3回に渡って選出されるなど評価が高い一曲でもある。
2024年、同年に起きた能登半島地震を受けてチャリティー・シングルとして23年越しにシングルカット（カップリングには「春よ、来い」のNina Kravitz Remixを収録）。8月には手書きのイラストを基にしたミュージック・ビデオも新たに制作された。
Summer Junction
MITSUBISHI MOTORS「軽自動車キャンペーン」CM曲。2001年2月に行われた苗場でのコンサートでも歌われたが、「どこかで寄り道」という部分が「戻って寄り道」となっていた。2018年の自薦ベスト『ユーミンからの、恋のうた。』にも収録。
TWINS
NHK教育テレビ 海外少年少女ドラマ『アニマル・レスキュー・キッズ』テーマソング。2001年1月11日発売のシングル『幸せになるために』カップリング曲。
Song For Bride
2001年4月25日発売のシングル『7TRUTHS 7LIES〜ヴァージンロードの彼方で』カップリング曲。
Lundi
大地真央に提供した「失恋」が原曲となっている。Lundiとはフランス語で「月曜日」のこと。
So long long ago
2000年9月20日発売のシングル『PARTNERSHIP』カップリング曲であり、シングルでは松任谷由実がピアノを演奏していたが、アルバムでは松任谷正隆の演奏に差し替えられた。
幸せになるために
TBS系全国ネット『ウンナンのホントコ!/未来日記VIII』テーマ曲。番組内でタイトルが発表されたのは放送2週目からだった。なお、タイトルをめぐっては短い英語のものも候補にあったと松任谷由実は語っている。2001年1月11日にシングル発売。
7 TRUTHS 7 LIES〜ヴァージンロードの彼方で
フジテレビ系全国ドラマ『ムコ殿』主題歌。アルバム制作の中で最後に制作された曲で、2001年1月には「アルバム収録曲は13曲」と語っていた。当初「TRUTHS」の部分が単数形「TRUTH」になっており、タイトルをめぐってアルバム制作に参加していた米国人ミュージシャンの間でも、単数形か複数形か意見が分かれたが、最終的に複数形が正しいことが判明し、急遽日本のスタッフに国際電話をして現タイトルとなった。2001年4月25日にシングル発売。
PARTNERSHIP [after]
日本テレビ系「シドニーオリンピック」イメージソング。2000年9月20日にシングル発売。シングルではタイトルは単に「PARTNERSHIP」であったが、アルバムに収録するにあたりキーを高くして再録された。
参加ミュージシャン

キーボード&プログラミング : 松任谷正隆（#1-#13）
ピアノ : 松任谷正隆（#14）
ドラム : Vinnie Colaiuta（#1-#3,#5,#10）、江口信夫（#7,#8,#11）
ハイハット＆シンバル : 島村英二（#6）
エレクトリック・ギター : Dean Parks（#1,#5）、西川進（#1,#10）、鈴木茂（#7,#11）、鳥山雄司（#7）、松原正樹（#8）
アコースティック・ギター : Dean Parks（#2,#6）、吉川忠英（#12）
ガット・ギター : Dean Parks（#3）
ベース : Neil Stubenhaus（#1,#3,#4,#10）、Leland Sklar（#2,#5,#6）、美久月千晴（#7,#8,#11）
パーカッション : Michael Fisher（#1-#3,#5,#6)、浜口茂外也（#7,#9）
サックス ：Dan Higgins（#3-#5）
フルート ：Dan Higgins（#4）
トランペット ：Jerry Hey（#3,#4）、Gary Grant（#3,#4）
トロンボーン ：Bill Reichenbach（#3,#4）
ヴァイオリン ：Sid Page（#6）
シンセサイザー ：北城浩志（#1-#13）
コーラス : 松任谷由実、木戸泰弘（#7,#8）、比山貴詠史（#7,#8）、広谷順子（#7,#8）、Marie（#2）、Misa（#2）、Rei（#2）、Tomomi（#2）、Momoko（#2）、Yuria（#2）、Lisa (m-flo) （#4）
上村優也

| 上村 優也 |
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 2023.11.04
プロフィール
リングネーム:  上村 優也
本名:  同じ
ニックネーム:  HEAT STORM
身長:  180cm
体重:  101kg
誕生日:   (1994-11-18) 1994年11月18日（30歳）
出身地:  愛媛県今治市
所属:  新日本プロレス
スポーツ歴:  レスリング
トレーナー:  タイガーマスク 柴田勝頼
デビュー:  2018年4月10日
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上村 優也（うえむら ゆうや、1994年11月18日 - ）は、日本の男性プロレスラー。愛媛県今治市出身。新日本プロレス所属。愛媛県立今治工業高校、福岡大学卒業。
現在は新日本プロレスのユニットJust 4 Guysのメンバーである。
来歴 > デビュー以前

2013年3月 愛媛県立今治工業高校卒業後、福岡大学に進学。2015年に西日本学生レスリング選手権 グレコローマンスタイル71kg 級準優勝。2016年に西日本学生レスリング選手権 グレコローマンスタイル71kg 級優勝、グレコローマンスタイル最優秀選手賞を受賞している。
2017年にはぺトコ・シラコフ＆イワン・イリエフ国際大会（U23）グレコローマンスタイル75kg級で5位となる。
2017年3月、福岡大学スポーツ科学部を卒業。
来歴 > 新日本プロレス > ヤングライオン時代

2017年4月10日、新日本プロレスに入寮（入門）。1年の練習生期間を経て2018年4月10日、新宿FACEにて開催されたLION'S GATE PROJECT 11の舞台で成田蓮を相手にデビューする。なお、試合は成田の逆エビ固めで上村がギブアップ負けを喫した。
デビューから約一年後となる2019年4月14日、上村は『Road to レスリングどんたく 2019』第2戦の高崎大会の第1試合において前日、自身からシングル初勝利をあげた辻陽太から逆エビ固めでギブアップを奪い、待望のシングル初勝利をあげた。
10月16日から開催されたSUPER Jr. TAG LEAGUE 2019において上村はタイガーマスクのタッグパートナーに抜擢され、公式戦初出場を果たす。タイガーも上村の頑張りを絶賛したが、0勝7敗（0点）でリーグを終えた。
2020年6月16日から開催されたNEW JAPAN CUP 2020に初出場を果たし、6月17日の第２試合に行われた1回戦では金丸義信と対戦した。上村も番狂わせを狙い気合を見せるようにゴング前に奇襲攻撃を仕掛け、スワンダイブのクロスボディやダイヤル固めなど新たな技を繰り出すが、金丸はペースは握らせず着実にダメージを与えられていくと最後は金丸のディープインパクトに沈み、1回戦で敗退となった。11月に開催されたBEST OF THE SUPER Jr.27では負傷欠場した金丸の代打で初出場したが、上村の0勝9敗に終わった。
2021年6月に開催されたKIZUNA ROAD 2021で上村のシングル5番勝負が行われ、14日に鈴木みのる、15日にザック・セイバーJr.、16日に棚橋弘至、22日にタイチ、23日に飯伏幸太の胸を借りた。コロナ禍などもあり過去最長の3年4ヶ月の期間、上村はヤングライオンとして過ごしたが7月26日、上村のヤングライオン卒業と海外遠征が発表され、オカダ・カズチカを相手に8月1日の壮行試合を闘った。
来歴 > 新日本プロレス > ヤングライオン時代 > 海外遠征へ

8月14日、海外遠征後の初戦となったロサンゼルス大会において10人タッグ戦に出場。ダニー・ライムライトから勝利を収め、試合後には日米通じて初のマイクアピールを行い、更には柴田勝頼からLA道場入りを認められた。バックステージのインタビューで上村は、「ヤング・ライオン」からの脱却を宣言した。