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全日本吹奏楽コンクール
コンクール課題曲 > 課題曲の演奏に関わることについて > スコアで指定された楽器の代替や奏法

全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会で話題になることがある。
2013年度 課題曲III 復興への序曲「夢の明日に」 （作曲：岩井直溥）のドラムセットの奏法
2015年度 課題曲III 秘儀III -旋回舞踊のためのヘテロフォニー （作曲：西村朗）のチャイニーズゴングの代替
2019年度 課題曲V ビスマス・サイケデリア I （作曲：日景貴文）のアンビルの代替
2023年度 課題曲III レトロ（作曲：天野正道）の「with feel」の奏法について。
一部の楽器の楽譜を空欄にし、それらの楽器の楽譜を創作したり、記譜されている楽譜を変更することを許された課題曲があった。
1994年度 課題曲IV 雲のコラージュ （作曲：櫛田胅之扶）
(1) 空欄の楽器、および各打楽器、ピアノ、ハープ、そのほか（コール・アングレなど）を自由に加えてよい。

　(2) その際は、主旋律・副旋律ともにオクターヴの上下での追加も許される。

　(3) 和音については、その最低音を変えなければ（基本形・転回形という位置関係を変えないで）、和音内の音をどの位置に加えてもよい（配置・重複は自由にしてよい）。

　(4) 打楽器は、イメージを最大限に創りあげる意味で自由に加えてよい。
1998年度 課題曲IV ブラジリアン・ポートレート （作曲：河野土洋）
(1) 旋律・和声を変えない範囲で、スコア編成内の楽器を加えたり変えてもよい。

　(2)「Optional Percussion」について　楽譜に記載以外のサンバで使用する打楽器を工夫して入れてよい。
コンクール課題曲 > 課題曲の演奏に関わることについて > カット

吹奏楽コンクールにおいて、課題曲を任意にカットして演奏することは規定違反になるが、これまでに指定の小節をカットすることを認める指示がある課題曲があった。
1979年度 課題曲B プレリュード （作曲：浦田健次郎）
1981年度 課題曲B 東北地方の民謡によるコラージュ （作曲：櫛田胅之扶）
1987年度 課題曲D ムービング・オン （作曲：川上哲夫）
コンクール課題曲 > 課題曲一覧

→「全日本吹奏楽コンクール課題曲一覧」を参照
コンクール課題曲 > 課題曲楽譜・参考演奏

→「全日本吹奏楽コンクール課題曲音源」を参照
会場

かつてはすべての部門を同一の会場で開催し、かつ会場は毎年全国各支部持ち回りであった。1977年（昭和52年）・第25回より普門館ですべての部門を開催していたが、1980年（昭和55年）・第28回より大学・職場・一般の部のみ再び全国各支部持ち回りでの開催となった。
会場 > 中学の部、高校の部

中学の部および高校の部の全国大会は、愛知県名古屋市熱田区にある名古屋国際会議場センチュリーホールで行われる。
会場 > 中学の部、高校の部 > 普門館時代

東京都杉並区にあった普門館（立正佼成会所有）で行われていた。
初めて使用されたのは、第20回（1972年）大会である。その後、第25回（1977年）大会から第59回（2011年）大会まで（第53回大会を除く）開催されていた。さらに、予選を勝ち抜いた学校のみ演奏できたことから、「吹奏楽の甲子園」と呼ばれていた。
例年、定員をはるかに超える入場希望者に対応するため、第44回（1996年）大会以降、中学の部・高校の部それぞれ全29団体のプログラムを「前半の部」と「後半の部」の2部に分け、完全入替制で大会を進行していた。
2012年に立正佼成会が専門家に依頼した耐震調査で、「大ホールの天井について十分な耐震性が確保されていない」ことが判明したため、2013年11月13日に、立正佼成会が普門館ホールの耐震工事を断念、使用停止すると発表。これにより、普門館での開催の歴史に幕を閉じた。
普門館でのエピソードとして、第52回（2004年）大会中学後半の部の開催中、新潟県中越地震が発生し、大会史上初めて一時中断するという事態が発生した。高校後半の部では、演奏中にステージ裏側で誤って次の団体が楽器を落下させてしまうということがあり、これらのことを機に、大会を安全に運営するためのマニュアルが連盟によって作成された。
普門館での演奏の特徴の傾向を、2009年と2013年に審査員を務めた指揮者の小林恵子は、「音楽性や音色よりも、迫力や音量ばかり追い求める学校が増え、『爆音系』が主流になってきた印象があります」と述べている。また、会場の特徴を、審査員経験があり東京佼成ウインドオーケストラでトロンボーン奏者だった萩谷克己は、「舞台が広く、反響板まで距離があるため、セッティング（楽器の配置）による有利不利が出にくい」と述べている。
会場 > 中学の部、高校の部 > 名古屋国際会議場センチュリーホール時代

初めて使用されたのは、第53回（2005年）大会である。この時は、立正佼成会大聖堂の改修事業に伴い、大聖堂の代替施設として普門館が利用されたことに伴うものだった。
第60回（2012年）大会からは、普門館の使用停止・参加団体の増加に伴い、中学の部・高校の部それぞれ全30団体の会場として当ホールが使われている。第71回（2023年）大会までは名古屋市で開催された。名古屋国際会議場が改修工事に入るため、第72回（2024年）・第73回（2025年）は宇都宮市文化会館での開催が決定している。なお、宇都宮市文化会館で開催される第72・73回大会においては、中学生・高等学校の部において、前半・後半の2部制に加え、客席入替4部制にて行われる予定である。
第74回（2026年）大会においても名古屋国際会議場が使用できない可能性が指摘されている。
会場 > 大学の部、職場・一般の部

大学の部および職場・一般の部の全国大会は、会場は固定されていない。
近年では、東京文化会館・大阪府立国際会議場・アクトシティ浜松・宇都宮市文化会館など同一の会場で複数回開催される例もある一方で、Kitara・ミューズ・りゅーとぴあ・びわ湖ホールなど音響に優れた音楽専用のホールを会場として開催される例もある。
中学の部および高校の部とは違い、コンサートホールや、きちんとした反響板を備えている多目的ホールで開催されることが多いものの、一方で大阪府立国際会議場・仙台サンプラザなど響かないホール・横に長いホール・変則的な楽器の配置が必須となるホールで開催されることもある。
毎年会場を変えているため、会場の特性を把握できないまま本番に臨む団体がほとんどである。この場合、必然的にホールを知っている地元支部の団体が有利となる。持ち回り開催のため、このような問題がある。
2024年現在、大学、職場・一般の部の開催場所の固定化について検討が行われている。
会場 > 下位大会

各支部・都道府県・地区大会は、その地域のホールが主に使われる。
2004年まで東京都大会が普門館で主に行われていたものの、参加団体の増加などにより4日連続でホールを借りなければならず普門館では4日連続で行うことができなくなったため、2005年からほかのホールで行われている。
全日本吹奏楽コンクール徳島県大会は、長年会場として使用されていた鳴門市文化会館が休館となり、県内に開催条件に合うホールがないことから、2021年度から県外開催となっている。
コンクール開催会場・期日一覧

→「全日本吹奏楽コンクール開催会場・期日一覧」を参照
コンクール参加団体数 （2023年度）

（出典：）
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全国 合計 | 中学校 | 中学校 | 中学校 | 高等学校 | 高等学校 | 高等学校 | 大 学 | 大 学 | 大 学 | 職 場・一 般 | 職 場・一 般 | 職 場・一 般 | 合 計 |
| 全国 合計 | A | B | 計 | A | B | 計 | A | B | 計 | A | B | 計 | 合 計 |
| 全国 合計 | 2,230 | 4,183 | 6,413 | 1,197 | 1,634 | 2,831 | 133 | 16 | 149 | 425 | 43 | 468 | 9,861 |
各部門の【A】は全国大会予選部門（大編成部門・A部門・Aパートなど）
各部門の【B】はそれ以外の部門（小編成部門・B部門・C部門・フリー部門・合同部門など）
全国大会出場団体数

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 　 | 中学 | 高校 | 大学 | 職場 | 一般 | 合計 |
| 第43回大会（1995年）から 第44回大会（1996年）まで | 29 | 29 | 13 | 10 | 15 | 96 |
| 第45回大会（1997年）から 第46回大会（1998年）まで | 29 | 29 | 12 | 10 | 16 | 96 |
| 第47回大会（1999年） | 29 | 29 | 12 | 8 | 16 | 94 |
| 第48回大会（2000年）から 第49回大会（2001年）まで | 29 | 29 | 12 | 10 | 16 | 96 |
| 第50回大会（2002年） | 29 | 29 | 12 | 9 | 16 | 95 |
| 第51回大会（2003年） | 29 | 29 | 12 | 7 | 16 | 93 |
| 第52回大会（2004年）から 第54回大会（2006年）まで | 29 | 29 | 12 | 8 | 16 | 94 |
| 第55回大会（2007年） | 29 | 29 | 12 | 7 | 16 | 93 |
| 第56回大会（2008年） | 29 | 29 | 12 | 8 | 16 | 94 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 　 | 中学 | 高校 | 大学 | 職場・一般 | 合計 |
| 第57回大会（2009年） | 29 | 29 | 12 | 25 | 95 |
| 第58回大会（2010年）から 第62回大会（2014年）まで | 29 | 29 | 12 | 26 | 96 |
| 第63回大会（2015年）から 第70回大会（2022年）まで | 30 | 30 | 13 | 26 | 99 |
| 第71回大会（2023年）から | 30 | 30 | 15 | 26 | 101 |
支部代表数

2025年度 第73回大会
|  | 北海道 | 東北 | 東関東 | 西関東 | 東京都 | 東海 | 北陸 | 関西 | 中国 | 四国 | 九州 | 合計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 中　学 | 2 | 3 | 3 | 2 | 2 | 3 | 2 | 4 | 3 | 2 | 4 | 30 |
| 高　校 | 2 | 3 | 3 | 3 | 2 | 3 | 2 | 3 | 3 | 2 | 4 | 30 |
| 大　学 | 1 | 1 | 1 | 1 | 2 | 2 | 1 | 2 | 1 | 1 | 2 | 15 |
| 職場・一般 | 2 | 3 | 3 | 2 | 2 | 2 | 2 | 3 | 2 | 2 | 3 | 26 |
支部代表数 > 支部代表数の決定について > 2019年度まで

全日本吹奏楽連盟2012年度理事会（11月）全国大会の予選の部門の参加数を基準に支部代表数を決定する。
全日本吹奏楽連盟2014年度理事会（11月） 基礎数2に加え、全国大会予選部門の参加数が多い支部から、中高は8支部を+1とする。
全日本吹奏楽連盟2014年度理事会（3月） 8番目の支部の参加数が同数となった場合、当該支部の中学校A部門・高等学校A部門の参加率（A部門参加数÷加盟団体数）の高い支部をプラス1とする。なお、大学の部の2番目の支部の参加数が同数となった場合、職場・一般の部の4番目の支部の参加数が同数となった場合も同様とする。※ここでのA部門とは、全国大会へ通じる予選大会のこと。
支部代表数 > 支部代表数の決定について > 2020年度から

全日本吹奏楽連盟2018年度理事会（11月） 「参加数（全国大会へ通じる部門）で按分する」算出方法を採用する。基礎数は変更しない。なお、2019年度は周知期間とし、実施は2020年度からとする。
入場券

1990年代に入った頃から高校の部の入場券は、極めて入手困難なプラチナチケットと化してきた。
第39回（1991年）大会までは、中学・高校の部共に当日券が発売されていたが、徹夜組が行列をつくるなどの混乱が問題となった。
第40回（1992年）大会からは、中学・高校の部の当日券発売を廃止し、事前受付販売のみに変更した（1通あたりの申し込み枚数を制限し、申し込み多数の場合は抽選とした年もあった。抽選にもれた入場希望者に対応するため、チケットぴあ・チケットセゾンで第2次前売りを行った年もある）。
第44回（1996年）大会からは、少しでも多くの入場希望者に対応するために、一部の支部予選において以前から行われていたものを参考に、中学・高校の部において前半の部、後半の部の入替制を導入した。しかし、それでも全自由席であったことから開場時に聴衆が良席を巡って会場内を走ったり、荷物を置いて座席を確保するなど聴衆同士のトラブルは依然として残り、安全な大会進行が急務となっていた。
第53回（2005年）大会からは、高校の部のみ一般向けの入場券を史上初めて指定席制としチケットぴあによるオンライン販売（店頭発売のみ）としたが、発売開始後数分で完売した。
第54回（2006年）大会からは、前年の高校の部の指定席制オンライン販売が安全性や大会のスムーズな進行についても十分な効果があったとして、中学の部でも指定席制として、9月末にチケットぴあでのオンライン発売を行った。チケットは発売初日で中・高両部門共完売したが、特別電話予約のみの予約受付だった（ぴあ通常予約電話番号、ぴあ・ファミリーマート・サークルKサンクス店頭では予約不可）ため、全国からの電話が殺到、ぴあ特別電話予約センターに大変つながりにくくなった（大半は電話番号ダイヤル直後に、大変混雑している旨を知らせるメッセージが流れ、通話を切断せざるを得ない状況となった）ため、高校の部（前半・後半共）においては発売開始後2時間弱をもって完売、中学の部（前半・後半共）も発売開始後3時間程で完売した。
第55回（2007年）大会からは、全部門において一般向けの入場券を指定席制とし、全てチケットぴあによるオンライン販売を行った。混雑の緩和また部門違いによる誤購入を防ぐため、「中学」「高校」「大学」「職場・一般」それぞれの部門に対し別々のPコードを設定し、更に販売開始日を「中学」「高校」「大学、職場・一般」と3日間に分散した。また、第54回大会では特別電話のみの予約受付であったが、第55回大会からはインターネットでも購入できるようになった。以上のような変更を行ったことから中学の部では34分で完売（ただし、中学の部はその後予約流れが発生し、再度余席の購入が可能となった）、高校の部においては7分で完売と、比較的短時間で一般向けの指定席入場券の予定枚数全てが完売した。入場券の入手のし難さから、インターネットオークションでの転売が年を追うごとに激化し、入場券1枚10万円を越える高値で出品されることもあった。
第58回（2010年）大会からは、高校の部の入場券は、インターネットでの抽選販売（プレリザーブ）となる。
第64回（2016年）大会からは、中学の部の入場券も、インターネットでの抽選販売（プレリザーブ）となる。またインターネットオークションでの転売対策として、当選後の指定席券受け取り開始日が本番の3日前からに設定される。
第65回（2017年）大会からは、インターネットでの抽選販売（プレリザーブ）の当選後の指定席券受け取り開始日が本番の4日前からに変更される。
大学の部、職場・一般の部の入場券も、第55回（2007年）大会からインターネットによるオンラインでの指定席販売となったが、第64回（2016年）大会では、恐らく転売屋によるbotと呼ばれる自動プログラムによって、どちらの部門も数分で一般向けの指定席入場券の予定枚数全てが完売した。実際、コンクール当日までインターネットオークションサイトでは両部門の入場券が出品されていた。しかし、元々、中学・高校の部のようにプラチナチケット化していなかったので、多数が取引されないままコンクール当日を迎えた。結局、大学の部、職場・一般の部の両日とも会場である金沢歌劇座では指定席入場券が完売であるにも関わらず多数の空席が目立つ状態になった。第65回（2017年）大会の会場である倉敷市民会館、第66回（2018年）大会の会場であるあましんアルカイックホールでも同様であった。
2016年8月23日、読売新聞と朝日新聞に「私たちは音楽の未来を奪うチケットの高額転売に反対します」という意見広告が全15段で掲載された。広告を出したのは日本音楽制作者連盟、コンサートプロモーターズ協会（以下、ACPC）など4つの音楽関係団体。賛同者として人気アイドルグループの嵐やサザンオールスターズなど116組の著名アーティストが名を連ねた。これによってチケットの高額転売問題が一般的な社会問題として広く認知されるようになった。
2019年6月14日、チケット不正転売禁止法が施行された。中学・高校の部の入場券購入時には「この公演はチケット不正転売禁止法の対象となる特定興行入場券として販売。主催者の承諾のない有償譲渡は禁止。」という警告文が明示されるようになった。そのため第67回（2019年）大会の入場券購入時では高額転売問題はある程度、沈静化された。
全日本吹奏楽連盟では、入場券がオークションサイトへ多数出品されている状況を鑑み、チケット販売方法のひとつの選択肢として電子チケットの導入を検討している。
第67回（2019年）大会では、プラチナチケットで入手できなかったり、会場に足を運ぶことが難しかった人々のために、中学の部、高校の部を全国のイオンシネマなどの映画館で中継上映する「ライブビューイング」を実施した。
第69回（2021年）大会から全部門で新型コロナウイルス対策によりスマートフォン・タブレットやパソコンからライブ配信をしている。気軽に配信を閲覧することが出来るため会場外の人でも見ることが出来る。しかしスマートフォンでの画面録画などによるYouTubeなどへの無断転載が問題となっている。2022年度大会でも連盟の予想を超える多くの閲覧数であったと会報『すいそうがく』の理事長あいさつに述べられている。
2024年度理事会（11月）では、職場・一般の部の入場券販売方法について意見が出され、検討していく旨が確認されている。
世間認知度 > テレビ・映画

各種TV番組などで度々紹介される。
2004年から2005年、また2010年に日本テレビ系列のバラエティ番組『1億人の大質問!?笑ってコラえて!』で特集が組まれた。この番組で「普門館すなわち吹奏楽の甲子園」というコンクール経験者間の認識が一般にも紹介された。
BS朝日では、2011年9月10日（土）に全国大会出場校のドキュメンタリー番組「響け！吹奏楽の甲子園 第58回全日本吹奏楽コンクール 全国大会 高校の部」を放送した。2018年を除く毎年で放送があった。2019年10月13日（日）放送の「響け！吹奏楽の甲子園～第67回全日本吹奏楽コンクール～」では、高校の部だけでなく中学校の部についても特集している。
全日本吹奏楽コンクール全国大会出場を目指す高校生の群像を描いた武田綾乃による小説「響け! ユーフォニアム」（出版:宝島社）がアニメ化（製作:京都アニメーション）され、2015年4月にTOKYO MXほかで放送された。その後、総集編、スピンオフ、続編が映画化されているほか、アニメ第2期が2016年10月～12月に放送され、第3期が2024年4月～6月まで放送された。
2021年・2022年にも日本テレビ系列のバラエティ番組『1億人の大質問!?笑ってコラえて!』で特集が組まれた。2021年は第69回全日本吹奏楽コンクールに史上初の13人で出場し、銀賞を受賞した奄美市立朝日中学校を取材し小編成の団体に勇気を与えるような内容になった。2022年は先述の朝日中学校卒業生の進学先の神村学園中等部・高等部や全国屈指の強豪校の玉名女子高等学校、東海大学付属高輪台高等学校と東京都代表の推薦枠を争う八王子高等学校を取材。部長やソリストが成長する姿や団体として大きく成長できたところを放送。吹奏楽コンクールだけでなくマーチングコンテストも取材しネット上で多くの反響を呼んだ。
世間認知度 > ラジオ

→「吹奏楽 § ラジオ」も参照
NHK-FMでは、「ブラスのひびき」（パーソナリティ 秋山紀夫ほか）の吹奏楽コンクール特集で、全国大会金賞受賞団体の演奏を放送していた。
NHK-FMでは、「ブラスの祭典」、「今日は一日“吹奏楽”三昧」などの特番が組まれ、全国大会出場団体の演奏を放送することがあった。
NHK-FMでは、「吹奏楽のひびき」（2008年4月6日開始。毎週日曜日16:00～16:50放送。パーソナリティ 中橋愛生、下野竜也）のリクエスト曲として、全国大会出場団体の演奏を放送することがある。
世間認知度 > 動画配信

第55回（2007年）大会では、NTT東日本のBフレッツ販売促進としてコンクール特集企画が行われ、全国大会までの練習の様子や、大会当日の演奏風景・結果発表の様子などの動画配信を行った。
朝日新聞デジタルの「吹奏楽のページ」では、期間限定で中学・高校の部の演奏のダイジェスト動画を配信している。
「吹奏楽プラス」では、吹奏楽コンクールのライブ配信が行われ、朝日新聞デジタルの吹奏楽関連記事がまとめられている。2023年度は「東京都吹奏楽コンクール」及び「西関東吹奏楽コンクール」で初の無料配信が行われた。
世間認知度 > ライブビューイング

第67回（2019年）大会では、中学の部、高校の部を全国のイオンシネマなどの映画館で中継上映する「ライブビューイング」を実施した。
世間認知度 > 録音・録画

近年、全国大会の会場では出場団体の演奏を収録したCD-Rの当日販売が行われる。演奏を終えた団体の録音が演奏終了後15分程度で即売ブースに並ぶため、休憩時間などには熱心なファンが列を作る光景が見られる。また大会から1・2ヶ月程度で、実況録音・録画がCDやDVD、Blu-rayとして一般のレコード店やインターネット・ショップにて販売、iTunes等から音楽配信されている。
世間認知度 > 新聞

朝日新聞では、全国大会の結果を朝刊の特集ページや各地の地域面で伝えている。
朝日新聞では、全国大会に出場した学校の写真を記念号外として無料で届けるサービスも実施している。
世間認知度 > 書籍等

→「吹奏楽 § 書籍」も参照
「一音入魂! 全日本吹奏楽コンクール名曲・名演50」（出版:河出書房新社、著者:富樫鉄火・播堂力也・石本和富、ISBN:978-4-309-26977-1）
「一音入魂! 全日本吹奏楽コンクール名曲・名演50 Part2」（出版:河出書房新社、著者:富樫鉄火・播堂力也・石本和富、ISBN:978-4-309-27043-2）
「吹部ノート1 全日本吹奏楽コンクールへと綴られた想い ひたむきな高校生の成長を追いかける」（出版:ベストセラーズ、著者:オザワ部長、ISBN:978-4-584-13690-4）
「吹部ノート2 全日本吹奏楽コンクールへと綴られた想い ひたむきな高校生の成長を追いかける 青春のすべてはその12分間のために」（出版:ベストセラーズ、著者:オザワ部長、ISBN:978-4-584-13755-0）
「吹部ノート3 「12分間」そのために綴った言葉が自分を変える」（出版:ベストセラーズ、著者:オザワ部長、ISBN 978-4-584-13826-7）
「新・吹部ノート 私たちの負けられない想い。全日本吹奏楽コンクールにかけた青春！」（出版:ベストセラーズ、著者:オザワ部長、ISBN:978-4-584-13955-4）
吹奏楽専門誌「バンドジャーナル」（出版:音楽之友社）では、毎年、1月号で「全日本吹奏楽コンクール全国大会」、2月号で「全日本吹奏楽コンクール自由曲集計」を特集している。
全日本吹奏楽コンクールオフィシャルムック「吹奏楽の星」（出版:朝日新聞出版）が、2012年から毎年、出版されている。
小説「響け! ユーフォニアム」シリーズ（出版:宝島社、著者:武田綾乃）が刊行、そのコミック版（出版:宝島社、原作:武田綾乃、作画:はみ、キャラクター原案:アサダニッキ）がネット配信および出版された。
全日本吹奏楽連盟での協議 > 協議終了

「高等専門学校生の1~3年生のみで、高校の部への加盟および大会参加」について。従来どおり「大学の部」への加盟・大会参加とする。
「高校生吹奏楽部員が一般の部の団員としてコンクールへ出場することの可否」について。各支部・各府県連盟のそれぞれの規約等で対処する。
「職場・一般の部を80名に戻してほしい」について。「現在の実施規定（65名）を定着させていく」と中澤正人 常任理事（第一事業部長）が回答。
「少人数での全国大会の実施」について。「今のところ（永久にということではなく）実施する予定はない」と大木隆明 常任理事（開発・振興部長）が回答。
「審査票へのコメントの記入」について。低い評価をつけたすべての団体に（審査員に）コメントを書いてもらうということは難しいと思う。」と中澤正人 常任理事（第一事業部長）が回答。
「全国大会審査員の氏名公表（参加団体に伝えられる評価には、どの審査員の評価であるかわからない方式にしている）」について。参加団体へは審査員名が記載された審査票を第61回大会（2013年）から渡す。
「海外からの審査員の招聘」について。「考えていない。」と八尋清繁 常任理事（第一事業部長）が回答。
「三出制度」の復活について。「復活には至らない」と丸谷明夫 理事長が回答。
2023年度定時総会では、「複数の大学が合同でコンクールに参加すること」について、「インカレ（複数の大学の学生が個人で加入し、構成される合同サークル）」の問題があり、現在のところ検討する予定はなく、現状では実現は難しいとの認識が示された。
2022年度定時総会では、審査方法について議題に上がった。2016年度定時総会では、「課題曲・自由曲とも同じ音楽として、同じ観点で総合的に審査をお願いしている。」と八尋清繁 常任理事（当時）が「課題曲・自由曲の別々の審査」について否定的な回答をしていたが、2022年度理事会（5月）では、課題曲と自由曲をそれぞれ評価することを今後の検討課題とした。2022年度理事会（6月）では、課題曲と自由曲の分離審査について、第一事業部と開発・振興部で検討していくとした。2024年度からは、課題曲と自由曲をそれぞれ審査することとなった。
2022年度定時総会では、部活動の地域移行・合同バンド結成についてが議題に上がった。2022年度理事会（6月）では文化部活動の地域移行について調査・検討を進めていることや、加盟・大会参加・指揮者に関する規定等の早急な改定の必要性が示された。2023年度定時総会でも地域移行が議題に上がった。2024年度より、中学生の部において、地域バンド・合同バンドの参加が可能となった。
小学校の部の全国大会設置の要望について
2018年度の全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会において、「全日本吹奏楽コンクール小学校の部の開催について」という議題で意見聴取が行われた。2021年度の定時総会では、小学生バンドフェスティバルの座奏とMix部門を、全日本吹奏楽コンクール・大学の部の前に実施することが提案された。
2022年度定時総会では、小学校バンドフェスティバルの分離開催について2023年度に周知し、2024年度から実施する方向性が示された。しかし、東日本学校吹奏楽大会を共同主催している北海道吹奏楽連盟は、支部長会・東日本との連携や、慎重に協議することを求めた。2023年度定時総会では、分割開催の詳細について説明があった。小学校バンドフェスティバル・ステージパフォーマンス部門の固定会場化、規定課題の緩和を今後の課題とした。
2024年度から、全日本小学生バンドフェスティバル・ステージパフォーマンス部門が開催されることとなった。
全日本吹奏楽連盟での協議 > 協議継続中

課題曲の在り方について
少子化対策として二管編成の課題曲の要望が出ている。
2021年度定時総会では、少人数用、フレキシブルなどが提案され、連盟として部会、理事会で協議し、早い時期に回答したいとした。
2022年度定時総会では、極小の課題曲・規制緩和について今後検討していくとした。
2023年度定時総会では、公募作品を減らし、委嘱作品を増やすこと、公募作品に補作を行うこと、公募作品の選考方法を精査・改善すること、委嘱作品についてより具体的な発注を行うこと等の検討がすでに進んでいるとした。一方で、フレキシブル版や二管編成程度、15-20人程度の課題曲については複数回検討・討議した結果、少人数のバンドがそれぞれの実情に合わせて、課題曲を演奏できるような規制緩和を行うことで対応する流れとなったとしている。
2023年度理事会（9月）では、極めて少ない少人数バンドのための課題曲については、規制緩和によって各団体の実情に沿った演奏が可能となったため、早急に結論を出す状況にはないとした。
2024年度定時総会では、フレキシブル編成の楽譜の要望があった。
大学の部について
大学の部の活性化について検討していく。
大学の音楽学部、高校の音楽科・音楽コースの加盟と大会参加について検討していく。
2021年度理事会（11月）では、まずは大学の加盟団体の現状把握を行っていくことが報告された。
2023年度定時総会 理事長所信では、大学の部の加盟登録等の見直しを含めた議論を活発化させていくとした。一方で、大学の部を1日開催にすることは、2024年度から大学の部の午前中に小学校バンドフェスティバル・ステージパフォーマンス部門を開催することから、当面の間は難しいとの考えが示された。
2024年度定時総会では、同一大学内での複数団体の加盟登録、大学生向けのセミナーや吹奏楽指導者認定試験の開催、大学の部の1日開催による出場枠の拡大、各県や各支部単位の合同演奏会の試みなどについて要望が上がった。
中学の部・高校の部において、観賞したい団体が終わるとその席（指定席）が空席になることが目立っている件について。毎年、理事会等で話をしている。ベターな方法を考えている。
電子チケットの導入について。入場券がオークションサイトへ多数出品されている状況を鑑み、チケット販売方法のひとつの選択肢として電子チケットの導入を検討している。
働き方改革とガイドラインについて。
2019年度の全日本吹奏楽連盟定時総会の協議会で「来年も取り上げていかなければならないと思う。」と中澤正人 副理事長は述べている。2021年度の定時総会でも議題に上がった。
2023年度定時総会では、高等学校部門での合同参加については今後の課題として検討予定であるとした。
部活動の地域移行について
2024年度定時総会では、各連盟から地域移行の取り組みについて説明があった。
小編成に見合った全国大会の部門開催について
2024年度定時総会では、小編成の全国大会の開催要望のほか、小編成に対する基準について、全国で統一してはどうかという意見が上がった。
3出制度について
2024年度定時総会において、職場・一般の部の3出制度（ないし1出制度）について前向きに検討する姿勢が示された。
2023年度理事会（3月）において、高等学校の部の参加人数の見直しについて検討していく旨の報告があり、中等教育学校の扱いについても検討していくことが示された。
SNS等の活用について
2023年度定時総会 理事長所信では、全日本吹奏楽連盟として積極的なメディア活用に取り組むため、開発振興部でSNSによる吹奏楽界への影響力を調査・検証していることを明らかにした。
2024年度理事会（6月）では、定時総会での意見を踏まえ、ホームページやYouTube等を活用した情報発信について、開発・振興部で検討していく旨が報告された。
課題

課題曲について
『バンドジャーナル』（2016年1月号 62頁）で作曲家の後藤洋が、2015年度の課題曲について、和声的な誤りが多いことやオーケストレーションに明らかな問題があることを指摘している。
『パイパーズ』（2020年1月号 461号）で指揮者の下野竜也が、一般公募の課題曲について、「一般公募の曲で良いものはほとんど見あたらない」「間違った音が多すぎます。その間違った音を子供たちが半年間ずっと練習する。これはおかしなことです!」と苦言を呈している。
『バンドジャーナル』（2020年3月号 60頁）で作曲家の鈴木英史が、一般公募の課題曲の行進曲について、「旋律から作曲している」「そこに無理矢理リズムを当てはめて作曲する。当然和音も後からはめていくから、旋律との兼ね合いで濁ってしまう音も出てきてしまう。」「このような曲を演奏することで、楽譜を読むことをしなくなってしまう」「音楽に構成がない作品にばかり触れていると、形式美や様式美という観点の存在すら失せてしまう。そんな危険も感じています。」と苦言を呈している。
演奏について
2012年の年頭所感で「負の評価として『不自然な編曲やカットに違和感を持つ』とか『あの力任せの音は疲れる』といった指摘や批判も聞かれます」と理事長の平松久司が述べている。
『バンドジャーナル』（2019年1月号 68頁）で作曲家の後藤洋が、中高の全国大会の会場として長らく使用されていた普門館が解体されるにあたり、普門館が全国大会の会場になっていたことで広い会場向けに大きな音を出さないと評価されない考え方が定着したことを指摘している。さらに、未だに「もっと大きな音で！」と叫び続け、大音量に慣れてしまった吹奏楽指導者がいるために、吹奏楽は「やかましく耳に障る音楽」と評価される危険性があることを指摘し、自分たちの力と、編成と、場所に合った響きで演奏する考え方に転換することを提言している。
『バンドジャーナル』（2014年10月号 36頁）で作曲家の後藤洋が、「吹奏楽特有な変なこと」として次を挙げている。(1)打楽器奏者が過剰な「振り付け」で演奏すること。(2)金管楽器の奏者が「役に立たない位置」に譜面台を置くこと。(3)全員が同じように足の位置や角度を揃えて着席すること。(4)木管楽器奏者が揃って身体を動かして演奏すること。(5)演奏前の団体紹介のアナウンスの最中、演奏者全員が正面を向くこと。(6)演奏が終わった直後、最後の音が鳴り終わるやいなやすごい勢いで「起立」すること。この現象について、ごく一部の「全国大会バンド」が始め、そのバンドに憧れる人々によって真似され、広まっていったのではあるまいか、と推論したうえで、何が当たり前で意味のあることなのか、あらためて考えてみてはいかがだろうか、と提言している。
『バンドジャーナル』（2014年12月号 44頁）で作曲家の後藤洋が、打楽器奏者の「振り付け」、金管楽器奏者の譜面台の置き方、木管楽器奏者の揃った身体の動き、曲の最後の音を不自然に長くするやり方、「鳴らしすぎ」の問題など「吹奏楽特有な変なこと」について、これら「変なこと」を真似るバンドや指導者がいるので、音楽を評価することに徹する審査員の責任も重大だが、支部大会や全国大会に出場するバンドとその指導者も、「お手本」としての責任の重さを肝に銘じる必要がある、と意見している。
『バンドジャーナル』（2016年1月号 45頁）で作曲家の高昌帥が、自由曲のエンディングでの「ジャーン！バン！」について、「自由曲が画一化してしまって、おもしろくないじゃないですか。」と苦言を呈している。
『バンドジャーナル』（2020年1月号 52頁）で作曲家の日景貴文が、自由曲における楽譜の改変について、「いつから『自由曲の改竄コンクール』になってしまったのだろう」「指示のない打楽器の追加、リズムや音価の変更、上下オクターヴの追加など」を指摘したうえで、「改竄行為がここまで自然なこととして受け止められているとは、あまりに異常ではないか。もはや、われわれ作曲家は演奏家たちになにを期待して楽譜を書けばよいだろう。」と嘆いている。
審査について
『バンドジャーナル』（2020年1月号 64頁）で作曲家の鈴木英史が、「どのバンドも個性豊かで『相対的なレベル』の差はそれほどありませんでした。」と感想を述べたうえで、評価のA・B・Cの個数について、「Aはもっと数があってもよい印象ですし、Cはそんなに必要ない感じでした。」と提言している。
そのほか
観賞マナーについて。全国大会では毎年熱心な聴衆で埋め尽くされる。ただ、一部の過度に熱狂的な聴衆のマナーはしばしば問題にされる。顕著な例としては、演奏が終わるか終わらないかのところで余韻を無視して「ブラボー」と大声で叫ぶ、通称「フライングブラボー」が挙げられる。度々、吹奏楽専門誌『バンドジャーナル』で取り上げられ、啓発記事が掲載されている。
部活動における吹奏楽への知名度が高まり、従来から高校入試にあった吹奏楽推薦入試や吹奏楽部推薦入試が増えたほか、音楽科ではなく普通科吹奏楽コース等を設置する高校が増え、個々の生徒が音楽を通して芸術性を高めていく活動よりも、吹奏楽コンクールやマーチングコンテスト等を中心とした集団的音楽活動を優先させる傾向が強くなってきている。
2005年から高校の部、2006年から中学の部、2007年から全部門の一般向けチケットは、チケットぴあ委託により全て指定席発売となったため、以前と比べ、事務的負担の軽減や大会運営の円滑化、聴衆側にとっては安全性とチケット購入時期における公平性の向上などが図られたものの、指定席が即日完売する現状は変わっていない。
2019年12月11日、第200回国会（臨時会）で、「公立の義務教育諸学校等の教育職員の給与等に関する特別措置法の一部を改正する法律」が公布されるにあたり、参議院の文教科学委員会が「政府は、教育職員の負担軽減を実現する観点から、部活動を学校単位から地域単位の取組とし、学校以外の主体が担うことについて検討を行い、早期に実現すること。」を附帯決議している。全日本吹奏楽連盟には、学校毎だけではなく、中学生のみや高校生のみのいわゆる地域バンド（社会教育バンド）の加盟と大会参加についての対応が求められている。
関連の大会 > 全日本吹奏楽連盟主催による大会

全日本マーチングコンテスト
全日本アンサンブルコンテスト
全日本小学生バンドフェスティバル
関連の大会 > その他の主催者による吹奏楽大会（吹奏楽形態で参加できる大会を含む）

東日本学校吹奏楽大会 （北海道吹奏楽連盟・東北吹奏楽連盟・東関東吹奏楽連盟・西関東吹奏楽連盟・東京都吹奏楽連盟・北陸吹奏楽連盟・朝日新聞社）
南九州小編成吹奏楽コンテスト （熊本県吹奏楽連盟・大分県吹奏楽連盟・宮崎県吹奏楽連盟・鹿児島県吹奏楽連盟・沖縄県吹奏楽連盟）
中部日本吹奏楽コンクール （中部日本吹奏楽連盟・中日新聞社）
首都圏学校交歓演奏会 （首都圏学校交歓演奏会実行委員会）
群馬学校吹奏楽新人戦 （群馬学校吹奏楽新人戦実行委員会）
埼玉吹奏楽コンクール 新人戦 （埼玉吹奏楽コンクール新人戦実行委員会）
新潟吹奏楽コンクール新人戦 （新潟吹奏楽コンクール新人戦実行委員会）
山梨吹奏楽コンクール 新人戦 （山梨吹奏楽コンクール新人戦実行委員会）
東京吹奏楽コンクール新人戦 （東京吹奏楽コンクール新人戦実行委員会）
鎌倉三浦半島地区吹奏楽研究会 新人コンクール （鎌倉三浦半島地区吹奏楽研究会）
いしかわ吹奏楽コンクール新人戦 （石川県吹奏楽連盟）
日本管楽合奏コンテスト （日本音楽教育文化振興会）
こども音楽コンクール 管楽合奏の部 （TBSラジオほか系列局）
国民文化祭 吹奏楽の祭典 （文化庁）
全国高等学校総合文化祭 吹奏楽部門 （文化庁・全国高等学校文化連盟）
全日本高等学校選抜吹奏楽大会 （浜松市・浜松市文化振興財団・日本高等学校吹奏楽連盟）
全日本高等学校吹奏楽大会in横浜 （横浜市・日本高等学校吹奏楽連盟）
全国ポピュラーステージ吹奏楽コンクール （日本吹奏楽普及協会）
全日本ブラスシンフォニーコンクール （全日本ブラスシンフォニーコンクール事務局）
全日本ポップス＆ジャズバンドグランプリ大会 （日本ジャズ協会21）
シンフォニックジャズ&ポップスコンテスト （シンフォニックジャズ&ポップスコンテスト全国大会実行委員会）
東京国際音楽祭 コンクール （東京国際音楽祭）
日本学校合奏コンクール グランドコンテスト （日本学校合奏コンクール委員会）
など（括弧内は主催者）
大牟田中学校・高等学校

| 大牟田中学校・高等学校 |
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 ja北緯33度3分11.09秒 東経130度28分4.84秒﻿ / ﻿北緯33.0530806度 東経130.4680111度﻿ / 33.0530806; 130.4680111座標: 北緯33度3分11.09秒 東経130度28分4.84秒﻿ / ﻿北緯33.0530806度 東経130.4680111度﻿ / 33.0530806; 130.4680111
過去の名称:  大牟田職業学校 大牟田工芸学校 大牟田工業学校 大牟田工業高等学校
国公私立の別:  私立学校
設置者:  学校法人大牟田学園
校訓:  正義・友愛・誠実
設立年月日:  1919年
創立者:  陣内肇
共学・別学:  男女共学
中高一貫教育:  併設型
課程:  全日制課程
設置学科:  普通科 総合学科 工業科 調理科
学科内専門コース:  普通科特進コース 普通科誠進コース （中高一貫コース）
学期:  3学期制
学校コード:  C140320200023 (中学校) D140320200012 (高等学校)
所在地:  〒837-0916（中学校） 〒837-0917（高校）
 福岡県大牟田市大字田隈436-1（中学校） 福岡県大牟田市大字草木852（高校）
外部リンク:  中学公式サイト 高校公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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大牟田中学校・高等学校（おおむたちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、福岡県大牟田市大字田隈（中学校）と福岡県大牟田市大字草木（高校）にある私立中学校・高等学校。略称は「大中」（だいちゅう）、「大高」（だいこう）。
概要

非常に歴史の古い学校であり、2019年には創立100周年を迎えた。
マラソン大会では制限時間内にゴールできなかった生徒に対して、放課後にグランドを数周走らせるペナルティを与える。
全国高等学校駅伝競走大会（男子）で5度の優勝を果たしている。
沿革

1919年10月 - 大牟田職業学校として創立。
1920年11月 - 校名を大牟田工芸学校と改称。
1943年4月 - 校名を大牟田工業学校と改称。
1948年3月 - 大牟田工業高等学校が設置認可。
1949年4月 - 普通科を新設（1954年廃止）
1952年3月 - 電気科を設置。
1953年4月 - 校名を大牟田高等学校と改称し商業科を新設。
1963年4月 - 機械科を新設。
1965年4月 - 商業科に女子課程を設置。
1975年4月 - 普通科を再度新設。
1975年12月 - 全国高等学校駅伝競走大会初優勝（以後翌年・1988年・1991年・2000年の計5回優勝）。
1983年4月 - 普通科が男女共学となる。
1988年4月 - 機械科を電子機械科と改称。
1989年4月 - 普通科に特進コース設置。
1997年4月 - 中学校を開校（誠進コース）。
2000年4月 - 商業科を情報ビジネス科と改称。
2007年3月 - 第79回選抜高等学校野球大会に九州地区代表として初出場。
2007年4月 - 中高一貫コース（誠進コース）内に医歯薬コースを設置。
2023年4月、駅伝部の顧問が生徒に暴力行為を行っていたことが発覚
入試・クラス編成

普通科の入試において、従来はほとんどが特進コースのみの募集であり、誠進コース（中高一貫コース）の募集は若干名であった。しかし、近年は誠進コースへの高校からの入学者の募集を積極的に行っている。総合学科、工業科は2年進級時にそれぞれ系列、学科選択を行う。
普通科は進学実績が向上してきており、国公立大学の合格者も増えている。
設置学科

普通科
特進コース
誠進コース（中高一貫コース）
総合学科 ※2年進級時に系列選択を行う。
進学（準特進）系列
ビジネスマネジメント系列
マルチメディア系列
子ども・福祉系列
フードコーディネート系列
工業科 ※2年進級時に学科選択を行う。
建築科
土木科
電気科
電子機械科
調理科
文化祭・体育祭

1年ごとに文化祭、体育祭を交互に行っている。文化祭は羽山祭と呼ぶ。
短期留学

フランスEABJM校との短期交換留学制度がある。また、中学校の修学旅行として、中学3年時にオーストラリアへの短期留学を行っている。
部活動

部活動には積極的に力を入れている。特に駅伝部は1986年より31年連続で全国高校駅伝へ出場を果たした。優勝5回（歴代6位）・準優勝10回（歴代1位）・入賞28回（歴代4位）を誇る強豪である。柔道部も2021年度全国高校選手権男子団体優勝などオリンピック選手を輩出している名門である。吹奏楽部はマーチングの強豪。野球部は2007年春（第79回）に出場した。同じく2007年（平成19年）、そして2008年（平成20年）には、弁論部がディベート甲子園に出場している。また、エコラン・ロボット愛好会が2008年（平成20年）に第24回ホンダエコノパワー燃費競技九州大会高校の部で優勝している。
野球部
駅伝部
柔道部
サッカー部
ソフトテニス部
バスケットボール部
バレーボール部
バドミントン部
陸上部
水泳部
卓球部
弓道部
剣道部
吹奏楽部
弁論部
美術部
放送部
無線部
英語部
文芸部
新聞部
茶道部
書道部
写真部
家庭部
ボランティア部
パソコン部
ワープロ部
情報処理部
エコラン・ロボット愛好会
部落研究会
ゴルフ愛好会
軽音愛好会
自転車競技同好会
制服

特進コース・総合学科・工業科・調理科
男子：一般的な学生服。
女子：チェックのスカートにブルーまたはピンクのブラウスにネクタイかリボンを着ける。上着は紺のブレザー。
中学校・誠進コース
男子：夏はブルー、冬は白のシャツに紺のブレザー。パンツはグレーの千鳥。
女子：紺のプリーツスカートに丸襟ブラウス。夏はチェックのベスト、冬は紺の上着を着用。
中学校は2008年度の入学生より制服が変更となり、男子は白シャツにブレザー、エンジ色のネクタイ、女子はストライプのスカート、丸襟ブラウスにエンジ色のリボン、上着という組み合わせになっている。
校歌

作詞：頓田元穂
作曲：古関裕而
通学手段など

銀水駅・西鉄銀水駅から西鉄バス大牟田 草木バス停・羽山台小学校前バス停
大牟田市・みやま市・荒尾市・南関町・和水町・大川市・柳川市からスクールバスを運行している。
主な出身者

大見治夫
吉富悟
磯松大輔
土橋啓太
伊達秀晃
福田穣
鬼塚翔太
太田蒼生
村上隆行
宮脇則昭
阿部和成
中島彰吾
西田孝宏
塘内将彦
杉野健次郎
原田堅一
吉永慎也
立山広喜
佐藤正大
宮之原誠也
小西誠志郎
友清光
森健心
高森啓吾
竹市裕亮
三木望夢
山口葵良梨
福永和宏
主な出身者 > 芸能

中島浩二
甲斐智枝美
関連書籍

『ジュニア陸上競技教典』（全国高等学校体育連盟陸上競技部(編)、陸上競技社、1997/3、クロスカントリーの項を大見治夫（大牟田高校駅伝部監督）が執筆）
『走れ!都大路　大牟田高校駅伝部の挑戦』（制作委員会(企画・編集)、有明新報社、2003/9、創部から2002年までの駅伝部と大見治夫監督の軌跡を詳述）
玄奘寺

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: この項目では、台湾の南投県の寺院について説明しています。中華人民共和国の南京市の寺院については「玄奘寺 (南京市)」をご覧ください。
玄奘寺（日月潭）
玄奘寺への入り口
三蔵法師記念館
玄奘寺（げんじょうじ）は、台湾南投県の日月潭国家風景区にある仏教寺院で、1965年（中華民国54年）に設立された。玄奘三蔵法師の遺骨と金の仏像を祭っている。
地理的位置

玄奘寺は日月潭の南岸、日月潭周遊路の小山の上にあり、日月潭周遊路の最高点であり、そこは玄光寺からは約2.5キロメートルの場所にある。唐式建築（中国語）を真似た建物で、青色の瓦と朱の柱があり、古風にして華やかで、環境は静かで奥深く、中国庭園の趣きである。前面は日月潭で、後背は青龍山にあり、「青龍戲珠」の宝物の地にあると地理に明るい者学は語っている。
特徴

三蔵法師の遺骨は日中戦争中に日本軍が南京で発見して、埼玉県の慈恩寺に奉安されたが、1955年に日月潭付近の玄光寺に移され、その後玄奘寺に納められた。
中華民国蔣介石総統の「國之瑰寶」（国の宝物）の額が掲げてある。
境内に碑文が三座あり、左側は日中親善の記念碑で、真ん中は三蔵法師の西域への旅で、右側は日中の仏教親善の交流記念碑である。
ノア・サイラス

| ノア・サイラス Noah Cyrus |
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 Noah Cyrus 2018年
生誕:  Noah Lindsey Cyrus  (2000-01-08) 2000年1月8日（25歳）  アメリカ合衆国 テネシー州ナッシュビル
職業:   歌手  ソングライター  女優 
活動期間:  2012年 -
親:   ビリー・レイ・サイラス (父)  Tish Cyrus (母) 
親戚:   Ron Cyrus (祖父)  Trace Cyrus (兄)  マイリー・サイラス (姉)  Brandi Cyrus (姉) 
 音楽家経歴
担当楽器:  ヴォーカル
レーベル:   RECORDS  Syco  Columbia 
共同作業者:  XXXTentacion Lil Xan
ノア・サイラス（英: Noah Cyrus、2000年1月8日 - ）は、アメリカ合衆国のシンガーソングライター、女優。父はカントリー歌手のビリー・レイ・サイラス、7歳上の姉は全米で有名なマイリー・サイラス。父の祖先はチェロキー族。身長は164cm。
来歴 > 俳優として

2才の時、父ビリー・レイ・サイラス主演のドラマ『ドク』の第6話でデビュー。2008年にアニメ映画『崖の上のポニョ』で、英語吹き替え版の主人公ポニョの声を務めたのが映画デビュー。また、姉マイリー主演の『シークレット・アイドル ハンナ・モンタナ』、2009年の『ハンナ・モンタナ：ザ・ムービー』でも端役を務めた。
来歴 > 歌手として

2016年11月6日、レコーズというバリー・ウェイスの音楽レーベルと契約したことを発表。後にマーベリック・マネージメントのアダム・リーバーとマネージメント契約も発表。
2016年12月、ラビリンスをフューチャーしたデビューシングル「メイク・ミー（クライ）」をリリース。その後2017年9月までに計4枚のシングルをリリースした。2017年9月から2017年11月までにケイティ・ペリーのウィットネス・ツアーのオープニングを務めた。2018年もシングル、コラボレーションのリリースを続け、7月9日、最初のヘッドライナーとしてのツアー「グッド・クライ・ツアー」を発表。そして9月21日、最初のEP『グッド・クライ』をリリース。
2019年7月31日、シングル「July」をリリースする。
2020年5月15日、2作目のEP『The End of Everything』をリリースした。
人物 > 家族

テネシー州で父のビリー・レイと、インテリアデザイナーの母レティシア・ティッシュの下に3女として生まれる。兄にポップ・バンドのメトロ・ステーションに所属していたトレイス、姉にマイリー・サイラスがいる。姉ブランディ、兄ブレイソンを含め計5人兄弟となる。兄弟仲がとても良く、マイリーがパパラッチされる時に一緒に写ったこともある。マイリー曰く「家族のお姫様」なのだとか。
人物 > 友人

「ハンナ・モンタナ ザ・ムービー」に出演していたエミリー・グレースとも仲が良く、家族ぐるみで付き合っている。また、ジョナス・ブラザーズには所属していないが末っ子のフランキー・ジョナスとも、デミ・ロバートの妹、マディソン・デ・ラ・ガーザとも仲が良い。学校でも友達が多く常に笑顔だとマイリーが話した。
人物 > 私生活

いつもマイリーの恋人と仲良くなる。ニックの時も一緒にランチについていったり、たまにニックがノアだけをディズニー・ランドに連れて行ったりする程だった。その度にマイリーは「どうして私を連れて行ってくれなかったの？」と2人に言っていたとマイリー本人が話した。マイリーの父、ビリーもニックが筋金入りのクリスチャンだと知り、安心してマイリーをデートに行かせていたという。結婚するまで純潔でいると誓っているニックとマイリーの別れをマイリー、そしてマイリーの両親も悲しんだ。ノアも「（2人が別れた事で）すごく落ち込んでいたと思う。ニッキー（ニックのあだ名）が私を連れ出してくれなくなったし、マイリーがずっと泣いていたんだもん」と当時を振り返った。
次のマイリーの恋人はハンナ・モンタナのプロデューサーの息子のトーマス・スタージャスだが、ニックほど仲良くならなかった。次のマイリーの恋人は下着モデルのジャスティン・ガストン。ジャスティンとはよく遊んだり、写真を撮ってツイッターに掲載したりして仲良くなった。パパラッチされた写真の中にはノアが抱っこされている写真もあった。そして復縁したと思われる現在のマイリーの恋人、リアム・ヘムズワースとも遊んでいるところが見られた。
自身のツイッターで歌手のジャスティン・ビーバーや俳優のウィル・スミスが好きなことを明かしている。2008年には、マイリーの初アルバム「BREAKOUT」の中のDRIVEWAYをマイリーと共に歌い、ユーチューブで公開した。2009年は大きなニュースもなく、姉と一緒にパパラッチされるだけだった。フランキー・ジョナスと遊んだり、ツイッターをしたり、マイリーのワールド・ツアーについて行ったり。ケシャの「Tik Tok」を従兄弟と踊り話題になる。
2010年10月はじめ、自身のツイッターでマイリーの元彼、ニック・ジョナスに「ハーイ、ニック。元気？」とつぶやき、話題となる。ノアはアカウントをいくつも持っているが、そのアカウントが正式にノアのものだと認められていなく、何者かによるデマだとささやかれたが、なんとそのアカウントは正真正銘ノアのもので、実際にノアの姉、ブランディがフォローしている。
その数日後、ノアと母レティシアとマイリーが朝食を食べようと近くの「パティーズ・レストラン」に行った所、パパラッチにあった。その写真には紫のスポーツブラが大胆に見えており、「まだ10歳なのに見せびらかすなんて」と同年代の娘をもつ母親から非難される。これによりメディアから「サイラス家は教育に良くない」等と言われてしまう。
ディスコグラフィ

→詳細は英語版「en:Noah Cyrus discography」を参照
EP
Good Cry (2018年)
The End of Everything (2020年)
フィルモグラフィ

→詳細は英語版「en:Noah Cyrus#Filmography」を参照
シークレット・アイドル ハンナ・モンタナ (2006-10年)
崖の上のポニョ (2008年)
ハンナ・モンタナ ザ・ムービー (2009年)