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おそ松くん
アニメ > 第2作 (1988年) > ソフト化・再放送

2003年にテレビシリーズがDVD-BOX化されており、テレビスペシャルの『あっぱれチビ太の鬼たいじザンス』および天才バカボンと共演した『バカボンおそ松のカレーをたずねて三千里』は、2011年4月に発売された『赤塚不二夫DVDコレクション』にて初めてDVD化された。
2000年代前半にCSチャンネルのキッズステーション、2005年ごろに同じくCSチャンネルのアニマックスで本作の再放送が行われた。また、2015年には赤塚の生誕80周年に伴い映像修復が施されたHDリマスター版が制作され、8月から群馬テレビ、11月からチバテレの独立U局で、2016年4月からはインターネットテレビ局のAbemaTV、2018年からはアニマックスでリマスター版の放送がそれぞれ行われている。
アニメ > 第2作 (1988年) > キャスト（第2作）

おそ松（声 - 井上瑤）
イヤミ（声 - 肝付兼太）
チビ太（声 - 田中真弓）
カラ松・ハタ坊（声 - 真柴摩利）
チョロ松（声 - 松本梨香）
一松・かあさん（声 - 横尾まり）
十四松・トト子（声 - 松井菜桜子）
トド松（声 - 林原めぐみ）
とうさん・ベシ（声 - 水鳥鉄夫） ※一時期、水島鉄夫と誤表記された。
デカパン（声 - 大平透）
ダヨーン（声 - 神山卓三、緒方賢一〈80-83話〉）
ケムンパス（声 - 神山卓三）
本官さん・ニャロメ・おまわりさん（声 - 千葉繁）
おでん屋のおやじ（声 - 神山卓三）
その他 - 稲葉実、松尾貴司、荘司美代子、池田勝、阪脩、丸山裕子、広瀬正志、田の中勇、峰恵研、玄田哲章、坂本千夏、渕崎ゆり子、川村万梨阿、飯塚昭三、安西正弘、島田敏、鈴木勝美、京田尚子、菅原淳一、上田敏也、高宮俊介、西川幾雄、大滝進矢、福田信昭、麻上洋子、矢野陽子、神代智恵、田原アルノ、滝沢久美子、富田耕生
アニメ > 第2作 (1988年) > スタッフ (第2作)

原作 - 赤塚不二夫
製作 - 布川ゆうじ
企画 - 嶋村一夫（読売広告社）
プロデューサー - 清水賢治（フジテレビ）、木村京太郎（読売広告社）
アシスタントプロデューサー - 鈴木重裕
キャラクターデザイン - 岸義之
オープニング・エンディングアニメーション - 芝山努
美術監督 - 小林七郎 → 石津節子
撮影監督 - 高橋宏固
音響監督 - 水本完
音楽 - 本間勇輔
監督 - 鴫野彰
美術設定 - 加藤賢司
背景 - 小林プロダクション → スタジオじゃっく
編集 - 谷口肇、厨川治彦
効果 - 加藤昭二（アニメサウンドプロダクション）
制作デスク - 吉本聡→萩野賢
文芸進行 - 阪口和久
設定進行 - 水野和則
制作 - フジテレビ、読売広告社、スタジオぴえろ
アニメ > 第2作 (1988年) > スペシャル あっぱれ!チビ太の鬼たいじザンス (1988年)

1988年12月31日（土曜）、1時間SP『おそ松くんスペシャル あっぱれ！チビ太の鬼たいじザンス』が放送された。放送時間は同日18:30 - 21:24に『テレビCM30年史』が編成されたため、17:00 - 18:00に繰り上げて放送された。
内容は日本昔話『桃太郎』のパロディだが、第1作で放送された「モモからうまれたチビ太郎」や、原作「ミュージカル桃太郎」（竹書房第12巻収録）とは異なり、スタッフによる完全なオリジナル作品で、『桃太郎』の世界に様々なお伽噺や名作童話がごちゃ混ぜにしているといった内容である。
オープニングやエンディングは通常版と同じだが、本作ではオープニングの前に怪しいチビ太（実はイヤミ）が淀川長治の口調で滅茶苦茶な解説をしたり、レギュラーキャラクターが全員桃太郎に扮するといったアバンタイトルが存在する。
1989年4月21日、日本コロムビアから本作を収録したVHSビデオソフトが発売された。2011年5月21日発売のDVDビデオソフト『赤塚不二夫アニメコレクション 映画・TVスペシャル・OVA 豪華13本立てなのだ！』にも、後述の劇場版やOVAと共に収録されている。
アニメ > 第2作 (1988年) > 放送局（第2作）

フジテレビの土曜夜6時30分枠は準ローカルセールス枠（ネットワークセールスの対象が一部地域のみ）のため、系列局でも未放送や遅れネットになっていたケースが多い。
| 放送地域 | 放送局 | 放送系列（当時） | ネット形態 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | フジテレビ | フジテレビ系列 | 製作局 |  |
| 北海道 | 北海道文化放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 青森県 | 青森放送 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 遅れネット |  |
| 岩手県 | 岩手放送 | TBS系列 | 遅れネット | 現・IBC岩手放送 |
| 宮城県 | 仙台放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 秋田県 | 秋田テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 山形県 | 山形テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット | 後にテレビ朝日系列へ移行 |
| 福島県 | 福島テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 山梨県 | 山梨放送 | 日本テレビ系列 | 遅れネット |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 長野県 | 長野放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | テレビ静岡 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 富山県 | 富山テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 石川県 | 石川テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 福井県 | 福井テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | 東海テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 島根県・鳥取県 | 山陰中央テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 広島県 | テレビ新広島 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 山口県 | テレビ山口 | TBS系列 | 遅れネット |  |
| 徳島県 | 四国放送 | 日本テレビ系列 | 遅れネット |  |
| 愛媛県 | 愛媛放送 | フジテレビ系列 | 遅れネット | 現・テレビ愛媛 |
| 高知県 | 高知放送 | 日本テレビ系列 | 遅れネット |  |
| 福岡県 | テレビ西日本 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 佐賀県 | サガテレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 長崎県 | テレビ長崎 | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 熊本県 | テレビ熊本 | フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 大分県 | テレビ大分 | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 テレビ朝日系列 | 遅れネット |  |
| 宮崎県 | テレビ宮崎 | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 テレビ朝日系列 | 遅れネット |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 沖縄県 | 沖縄テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
アニメ > 第2作 (1988年) > 日本国外での放送

香港では、1990年に亜洲電視が広東語吹き替え版を『我係西瓜刨』のタイトルで放送した。「西瓜刨」は出っ歯のイヤミを指す。香港では第2作しか放映していないためにイヤミが主役で六つ子が脇役という解釈になっている。また2012年には韓国でも第2作が放送されている（画面の言語などは全てハングルに置き換えられていた）。台湾では、1996年にJET日本台が中国語吹き替え版を『小松君』のタイトルで放送した。「大板牙」は出っ歯のイヤミ、「矮子太」はチビ太を指す。
アニメ > 第2作 (1988年) > 映画 スイカの星からこんにちはザンス! (1989年)

『おそ松くん スイカの星からこんにちはザンス！』は、1989年3月18日に東映系の『東映まんがまつり』にて公開された25分の映画である。赤塚原作の少年向けアニメが「まんがまつり」で上映されたのは、1970年7月公開の『もーれつア太郎 ニャロメの子守唄』（第1作のブロウアップ版）以来19年振り（新作・カラーは唯一）、また「まんがまつり」でのぴえろ作品は本作が唯一となる。
原作は1966年夏に発刊した『週刊少年サンデー増刊 夏休みまんが大特集号』に掲載され、曙出版コミックス第17巻に収録された「テンノースイカばんざいよ」（竹書房版では第16巻に収録され、「スイカ星人あらわる」と改題）。しかし、冒頭のスイカ星のシーンやスイカ星人の口癖は原作に近いが、後は徹底的にアレンジされている。
劇中、トト子が『ひみつのアッコちゃん』のアッコのようにコンパクトで変身しようとしたり、チビ太が『聖闘士星矢』の星矢の格好をするなど、東映作品のパロディが行われている。
東映ビデオからビデオソフト化されており、2011年5月21日発売の「赤塚不二夫アニメコレクション 映画・TVスペシャル・OVA豪華13本立てなのだ！」において初DVD化となった。
おそ松 - 井上瑤
イヤミ - 肝付兼太
チビ太 - 田中真弓
トト子 - 松井菜桜子
ハタ坊 - 真柴摩利
ニャロメ - 千葉繁
デカパン - 大平透
ダヨーン - 神山卓三
とうさん - 水鳥鉄男
かあさん - 横尾まり
チョロ松 - 松本梨香
トド松 - 林原めぐみ
スイカ大王 - 上田敏也
スイカ星人A - 峰恵研
スイカ星人B - 緒方賢一
トト子の母 - 滝沢久美子
その他 - 広瀬正志、鈴木勝美
製作：布川ゆうじ
原作：赤塚不二夫
脚本：星山博之
キャラクターデザイン：岸義之
美術監督：小林七郎
撮影監督：高橋宏固
音響監督：水本完
音楽：本間勇輔
聖闘士星矢 最終聖戦の戦士たち
ひみつのアッコちゃん
高速戦隊ターボレンジャー
アニメ > 第2作 (1988年) > OVA イヤミはひとり風の中 (1990年)

1990年8月25日に日本コロムビアから『おそ松くん イヤミはひとり風の中』という題名でOVAが発売された。レギュラー放送で欠番となったエピソードをソフト化している。
チャーリー・チャップリンの映画『街の灯』の翻案である本作は、盲目の娘・お菊（声 - 松井菜桜子）のために盗みを働く浪人・イヤミを描いた時代劇作品で、赤塚不二夫公式サイトにて作者のお気に入りエピソードとして紹介されている。
原作である『イヤミはひとり風の中』は曙出版の『おそ松くん全集』第21巻に表題作として収録されている。また、講談社版の24巻にも『イヤミ一人風の中』という題名で表題作として収録、さらに竹書房版の18巻にも収録、同本の表紙にはイヤミとお菊が描かれている。
アニメでは、原作に登場しなかった六つ子が登場したり、若殿がチビ太からハタ坊に変更（チビ太は浪人仲間として登場）、医者「黒ひげ先生」（映画『赤ひげ』のもじり）をダヨーン（原作では別キャラクター）に変更、ラストのオチが一部省略されるなどの改編が行われている。
1990年にビデオソフト（VHS）化されたが廃盤、2011年5月21日発売の「赤塚不二夫アニメコレクション 映画・TVスペシャル・OVA豪華13本立てなのだ！」において初めてDVD化された。
アニメ > 第2作 (1988年) > ネット配信

2022年6月3日にぴえろがYouTubeに開設した「Studioぴえろ公式チャンネル」から、全86話の中から選ばれた13本を無料配信した。配信開始は毎週金曜日の18:30。配信期間は第1話のみ同年9月9日まで、他は2週間の期間限定。「次回予告」と「ラストのミニコーナー」は配信せず。
| 配信期間 | 配信期間 | 配信話 |
| --- | --- | --- |
| 2022.06.03 | 2022.09.09 | 01「シェ〜ッ！六つ子ザンス！」 |
| 2022.06.10 | 2022.06.24 | 07「チビ太はママになりました」 |

| 2022.06.17 | 2022.07.01 | 14「エイリアンをやっつけろ！」 |
| 2022.06.25 | 2022.07.08 | 18「チビ太の金庫やぶり」 |
| 2022.07.01 | 2022.07.15 | 22「チビ太はさすらいのガンマン」 |
| 2022.07.08 | 2022.07.22 | 32「トト子はアイドルNo.1ザンス」 |
| 2022.07.15 | 2022.07.29 | 37「チビ太の宝島」 |
| 2022.07.22 | 2022.08.05 | 41「摩天楼のホワイトクリスマス」 |
| 2022.07.29 | 2022.08.12 | 59「ハタ坊は正義の味方だジョー」 |
| 2022.08.05 | 2022.08.19 | 63「ゾロゾロ六つ子が一ダース！」 |
| 2022.08.12 | 2022.08.26 | 67「チビ太の王子様はつらいよ」 |
| 2022.08.19 | 2022.09.02 | 75「四十年後のイヤミザンス！」 |
| 2022.08.26 | 2022.09.09 | 86「イヤミの選挙必勝法ザンス」 |
アニメ > おそ松さん

→詳細は「おそ松さん」を参照
2015年10月から2016年3月まで放送されたテレビアニメ第3作。大人になった6つ子を描き、タイトルも『おそ松さん』に変更されている。2017年10月から2018年3月まで第2期、2020年10月から2021年3月まで第3期が放送された。2019年、2022年は劇場版、2023年にはOVAも制作されている。
ドラマ イヤミ・チビ太の板前一本勝負 (1985年)

1985年12月16日に『月曜ドラマランド』枠で、『おそ松くん イヤミ・チビ太の板前一本勝負』と題して放送された。
松野家をはじめとする登場人物が飲食店経営に携わるなど、原作とは異なる世界観で物語が進む。
ドラマ イヤミ・チビ太の板前一本勝負 (1985年) > ストーリー（ドラマ）

おそ松たち六つ子の料亭・松野屋とイヤミがコックをするレストラン松野亭は仲が悪い。松野亭ではチビ太が板前の修業をしていた。そこへ日本一の料理評論家・海原がやってきてチビ太とイヤミに料理対決をさせる。
ドラマ イヤミ・チビ太の板前一本勝負 (1985年) > キャスト（ドラマ）

イヤミ - 所ジョージ
チビ太 - 渡辺千秋（後の渡辺ちあき）
おそ松 - 中島陽典
カラ松 - 中山秀征
トド松 - 松野大介
チョロ松 - 磯野洋
一松 - 渡辺健夫
十四松 - 山口雅巳
松野松太郎 - 荒井注
松野里子 - 角替和枝
チカ子 - 高見恭子
ダヨーン - 竹中直人
デカパン - 稲川淳二
本官さん - 田代まさし
トト子 - 遠藤由美子
料理評論家・海原 - 中村ゆうじ
グルメのヤス - 川地民夫
上記の他、原作者の赤塚不二夫や本作の脚本を手掛ける土屋斗紀雄もゲスト出演していた。
ドラマ イヤミ・チビ太の板前一本勝負 (1985年) > スタッフ（ドラマ）

原作 - 赤塚不二夫
脚本 - 土屋斗紀雄
演出 - 奥村隆市
プロデューサー - 金田武信
企画 - 岡正、清水賢治
主題歌 - 山下達郎
挿入歌 - 「レスラー」竹中直人
技術協力 - 東通、東洋現像所ビデオセンター
制作 - フジテレビ、ザ・ワークス
イメージソング

第1作アニメが放送される前後に、朝日ソノラマからイメージソングを収録したソノシートが発売された。
この後1966年8月に第4集 を発売したが、これにはTV版後期主題歌「おそ松くんのうた2」だけを収録、イメージソングは製作されなかった。収録ドラマは「いざゆかん 恐竜時代へ」で、これは「おそ松くん 石器時代へ行く」が原作だが、オチが原作およびアニメ（「タイムマシンで石器時代へ」）と異なり、石器時代へのタイムトラベルは六つ子の見た夢に改編された。
パチンコ・パチスロ > パチンコ

2004年10月、大一商会から『CRおそ松くん』として登場した。これは、同年7月に行われた、風営法改正に伴った新規則第1弾マシンでもある。ラウンド消化中は、確変大当りでは「正調 おそ松節」が、通常大当りでは「おそ松くん音頭」が流れる。ただし、いずれも細川たかしの歌入りではなくカラオケだった。アニメ第2期の声優陣が起用されているものの、諸事情により参加したのは肝付兼太、田中真弓、大平透、真柴摩利、神山卓三の5名のみで、この時点で故人だったおそ松役の井上瑤や六つ子役の声優陣は参加せず代役が6人全てを担当している）。2005年にPlayStation 2用ソフトして発売。
2005年、同じく大一商会から羽根モノ『CRイヤミのここで一発』が登場。これも、上記同様、羽根モノの新規則（3号機）第1弾マシンである（ラウンド中のVゾーンへの最低1個以上の保留がなくなり、決められたラウンドまで必ず進むようになった）。
2012年、メーカーを代えsan threeより『CRおそ松くん』が登場。原作の版権を使っているため、キャラクターデザインなどは原作をベースにしたものだが、声優はアニメ第2期を中心にしている。なお、父さん役の水鳥鉄夫が2010年に死去したため、ダヨーン役の茶風林が兼任で声をあてている。おそ松および兄弟たちの声は庄子裕衣が担当。
パチンコ・パチスロ > パチスロ

2005年にパチンコと同じ大一商会から発売。A-400タイプのストック機である。詳細はおそ松くん (パチスロ)を参照。2017年に新しく大一商会から発売。ベースはアニメ第2作と『おそ松さん』がコラボしたもの。
おそ松 - 日下ちひろ
カラ松、ハタ坊 - 真柴摩利
イヤミ - 肝付兼太
チビ太 - 田中真弓
おそ松 - 不明
イヤミ - 肝付兼太
チビ太 - 田中真弓
ハタ坊 - 真柴摩利
デカパン - 長嶝高士（死去した大平透の代役）
ダヨーン - 高塚正也（死去した神山卓三の代役）
広告・CMへの起用

関西電力「やめよう！電線のそばのたこあげ」（1989年）
日本みかん農協（1989年）
学生援護会「デイリーan」
それまではバカボンのパパとバカボン・本官さんが担当、それもキャラの一部（パパ：鼻と髭、バカボン：頬の渦巻、本官さん：つながり目）だけだったが、新たにイヤミに変更、それも着ぐるみキャラとなった。
サークルKサンクス「チビ太のおでん」
日産自動車「キューブ」（3代目）
明治「チップチョップ」（2009年・2011年）
2009年版は六つ子、2010年版はバカボンのそれぞれアニメCMだったが、2011年版はEXILEのMATSUが1人7役（六つ子、イヤミ）を演じた実写CMが放映された。
NTTドコモ「カケ・ホーダイ&パケあえる」（2014年）
Y!mobile「イヤミ登場」篇（2021年）
片岡愛之助がイヤミ役として出演。
評価

赤塚不二夫が中学生の頃に一家は新潟県の法讃寺の納屋を借りて過ごしていたが、そこの住職の雲郷仁は「不二夫さんが未だ子供の頃ですね、男6人とも全部、その名前に松が付いてるお宅が、実際在ったと。漫画を見た時にですね、多分それがヒントになったのではないかなぁと」と語っている。
評価 > 『おそ松さん』放映による再注目・再評価

2015年に放送が開始された『おそ松さん』の人気に伴い、原作である『おそ松くん』にも関心が集まり、赤塚ゆかりの地・新潟市の新潟市マンガの家にある常設コーナーには若い世代の来館が増えた。また、新潟市のジュンク堂では「アニメの影響で『おそ松くん』の原作が入荷してもすぐに売り切れ、コミックスの担当者への問い合わせが増える」という事態も発生しており、eBookJapanでの電子書籍版『おそ松くん』の売上は前年（2014年1月 - 12月）対比で80倍にものぼった。これを受け、「eBookJapan」の運営元であるイーブックイニシアティブジャパンは、『おそ松くん』全34巻セット半額かつ1巻無料キャンペーンを2016年1月14日まで延長した。さらに、チバテレは『おそ松さん』の大ヒットにあやかり、第2作の再放送を2015年11月17日から開始した。
キャラクターの由来と特徴 > チビ太

同じ赤塚不二夫のギャグデビュー作とも言える『ナマちゃん』の脇役にチビ太とうり二つの乾物屋の息子・カン太郎が登場する。このカン太郎とチビ太は同一視されていて、『チビ太くん』『チビ太』の題で刊行された単行本にはカン太郎の名が登場する話があり、また『ナマちゃん』のスピオンオフ作品『カン太郎』から原作を使ってアニメ第1作で9本アニメ化、その後曙版『おそ松』単行本第3巻に『カン太郎』から5本掲載された。この他『キツツキ貫太』もチビ太に似ており、チビ太キャラの原型とされる。
ゴジラの息子として知られるミニラはチビ太がモデルという説がある。
キャラクターの由来と特徴 > イヤミ

火の鳥（手塚治虫）黎明編に「まるで犬の子産むみたいざんす」と言って登場し、グズリに殴られるシーンがある。
『平成天才バカボン』(第42回<84話>)でも彼に似た十一月が登場したことが同じあり、彼本人も登場した。
キャラクターの由来と特徴 > ハタ坊

ハタ坊は、日本共産党の機関紙「赤旗」日曜版に連載していた漫画『ハタ坊』（曙版『おそ松』別巻『ハタ坊とワンペイ』）の主人公になっていた。その作品では、頭の旗は日の丸ではなく赤旗（モノクロ印刷のため灰色）だった。
キャラクターの由来と特徴 > 六つ子の母親

『おそ松くん』に先立って週刊少年マガジンに1961年に連載された『キツツキ貫太』の母親、また1963年から月刊「少年」に連載された『まかせて長太』の母親に酷似している。また赤塚が自身の少年時代を回顧する作品での実母がこの顔で描かれる。
キャラクターの由来と特徴 > 六つ子

赤塚は六つ子の作画を省力化するためコピー機を購入。顔の輪郭だけをコピーして切り抜き、原稿に貼って表情だけペンで書くという方法を考案した。ただし、この作業自体が困難を極め、短期間で中止となった。
他作品での言及・引用

映画『喜劇 駅前弁天』では、ラスト男性陣が「シェー」をしている。また、続篇にあたる『喜劇 駅前漫画』には、主人公の描く漫画におそ松くんのキャラクターが使われているほか、六つ子のような服装をしている子役（蔵忠芳）が出てくる。『オバケのQ太郎』もアニメと着ぐるみでゲスト出演した。
秋本治の漫画『こちら葛飾区亀有公園前派出所』の主人公である両津勘吉は、『おそ松くん』のファンであり、赤塚マンガのキャラクターを描くのが上手で、六つ子の顔をそれぞれ認識し描き分けられるという設定となっている。また、「おそ松くんカー!?の巻」では、主人公の両津勘吉が3333のおそ松を描いた黄金のロールス・ロイスが登場する。
フジテレビ系バラエティ番組『オレたちひょうきん族』でパロディードラマ「ぴよ松くん」が制作・放映された。この時、イヤミ役を明石家さんまが、ハタ坊役をジミー大西が務めた。
テレビアニメ『銀魂』106話「恋愛ってたいていサドンデス方式」（2008年5月15日放送回）において、サッカーの試合の相手チーム選手11人が"十一つ子の松野兄弟"（顔は本作の松野兄弟に似ている）という設定となっている。
他作品での言及・引用 > 赤塚作品内でのゲスト出演・クロスオーバー

『おそ松くん』のキャラクターは、『ひみつのアッコちゃん』をはじめとする赤塚作品に端役で登場しており、他の赤塚作品のキャラクター同様スター・システムに則っている。
漫画 『もーれつア太郎』では、第3話「勉強だめのソロバンじょうず」でア太郎のクラスメイトにハタ坊とチビ太が登場、続く第6話「アホな強盗の会計係」では六つ子とハタ坊が夜回り、イヤミが小説家で登場し、ギャングに捕まったア太郎・×五郎親子を救出した。この後「わるい警官と人はいうけど」の冒頭にイヤミが登場し、ニャロメが当てた10万円の宝くじをネコババしようとするなど、様々な話に『おそ松』キャラクターが登場している。
また、1969年に放送されたアニメ『もーれつア太郎』1作目は中期からイヤミを始めとしたおそ松くんのキャラクターが時々登場するようになる。イヤミは店潰しなどを企む悪党として度々ゲスト出演した。また、トト子も大抵はニャロメに一目惚れされる役で登場した。六つ子は第48話「男でござる東海道」冒頭の江戸時代のシーンの町民役で登場したほか、「ヒコーキ泥棒ニャロメ」では両親とともにの飛行機の乗客役として登場した。
六つ子たちは原作版『ひみつのアッコちゃん』の「カン吉とおばけやしき」で、海水浴場の客役でゲスト出演し、浴場近くのお化け屋敷でカン吉を脅かそうとして逆にアッコの変身した貴婦人に脅かされてしまうという役回りを演じた（他の赤塚作品に出演したのはこれが初）。この後「セールスマンの女神さま」では、「ハート化粧品」のセールスマンが訪れた一家族として、松代と六つ子が登場した。
『天才バカボン』の「篠山紀信の社会派なのだ」にイヤミが登場しており、おまわりさんの弁当にえげつないいたずらをしたため罰としてさらにえげつない目に遭わされるという役回りを演じている。また、イヤミはテレビアニメ『レレレの天才バカボン』にもタクシードライバーやレストランの従業員など、脇役として何度か出演した。
2013年よりウェブ連載された漫画『赤塚不二夫劇場 ドリームタイムズ』（漫画：いずみはらきみ、原作：赤塚不二夫、協力：フジオ・プロ、単行本はホーム社、2015年2月25日発売、ISBN 978-4-8342-3224-0）にも他の赤塚キャラクターたちとともにイヤミ、チビ太、六つ子、トト子、ファイティング弱井、などの『おそ松くん』のキャラクターが複数登場している。
他作品での言及・引用 > 他作者とのクロスオーバー

1966年の週刊少年サンデー10号に掲載された『オハゲのKK（ケケ）太郎』は藤子不二雄（藤子・F・不二雄）との合作で、チビ太とオバケのQ太郎が共演した。この作品は 竹書房版22巻の巻末に収録されている。オバケのQ太郎#本作のキャラクターが登場する他の作品も参照。また、同年の週刊少年サンデー新年増刊号に特別読切作品として藤子不二雄、つのだじろうとの合作である『ギャハハ三銃士』が掲載された。こちらは西遊記のストーリーをベースに、『おそ松くん』『オバケのQ太郎』『ブラック団』のキャラクターが一堂に会して繰り広げるドタバタギャグ漫画だった。
テレビ離れ

テレビ離れ（テレビばなれ）とは、テレビの視聴をする習慣を持たなくなること、およびそのような傾向を指す言葉である。世界各国でテレビ離れの傾向がある。
概要

テレビ離れはテレビ視聴よりも他媒体の優位性が向上し、もしくは、選択肢が増えたこと等によって相対的にテレビ視聴の頻度が低下する現象のことである。こうした傾向が統計上で現れ、「テレビ離れ」と呼ばれるようになった。
総務省の統計 によると、日本のテレビ平均視聴時間は1990年代以降も増加傾向にあったが、2000年代中頃にピークを迎え、2010年代以降は減少傾向にある。ほか、テレビの総世帯視聴率 (HUT) も同様、低下傾向にある。1998年度下半期の全日（6時～24時）の総世帯視聴率 (HUT) は45.7%で、以後も漸減傾向ではあるものの、大きな変化は見られなかったが、コロナによる巣篭り需要が落ち着いた2020年度下半期以降は下落傾向となり、2022年度下半期には32.4%まで低下した。最も視聴率が高いとされるゴールデンタイム（19時～22時）のHUTは1997年度下半期には70%台を超え、以後も60%台前後の数値を維持していたが、2020年度下半期以降は全日同様低下傾向となり、2023年度上半期には49.2%にまで落ち込んだ。また、民放キー局にNHKを加えたゴールデンタイムの放送局別視聴率は、2000年代中期から12%前後と比較的安定した数字を保持していた日本テレビとテレビ朝日が、2021年度下半期に10%台を割り込み、2023年度上半期には前者が8.7%、後者が8.5%に低下した。他の4局も2021年以降は急落傾向となり、2023年度上半期にはNHKが8.6%、TBSが6.5%、フジテレビが5.7%、テレビ東京が5.1%にまで落ち込んだ。
2005年（平成17年）度のNHKの「国民生活時間調査」 によれば、日曜日にテレビを見る時間は10代男性が1995年（平成7年）の3時間34分から2005年（平成17年）に2時間52分、20代男性は3時間48分から2時間45分に減少している。行為率（テレビを観る人の割合）も同様に10代が94%から84%へ、20代は85%から74%に減少した。ただし、この行為率は全年齢層で微減している。この中で「若い男女は各曜日を通して視聴時間が短い。一方、70代以上は1日5時間以上テレビを見ており、主婦、農林漁業者も同様に長時間視聴している」としている。2012年の博報堂DYメディアパートナーズメディア環境研究所が行った調査では、自称元ヤン・元ギャルも一般の人よりテレビの視聴時間が長い傾向にあることがわかった。
2022年におけるテレビ視聴時間およびネット利用時間の年代別統計 によると、若年層の利用傾向は以下の図となっている。
| 年代 | テレビ | ネット |
| --- | --- | --- |
| 10代 | 46分 (-55%vs2012) | 195分（+79%vs2012） |
| 20代 | 73分 (-40%vs2012) | 265分（+135%vs2012） |
| 30代 | 105分 (-34%vs2012) | 203分（+265%vs2012） |
地上波のテレビ局数も関東をはじめ、三大都市圏や五大都市圏とそれ以外の地域でのチャンネル数や番組編成の違いもあり、地方都市部を中心にテレビでテレビ番組を見るスタイルから、インターネットを通じて携帯情報端末でテレビ番組を見るスタイルに変化しつつある。傾向として、無職や高齢者の視聴時間は増加しているが、テレビを視聴する人は全体的に微減しており、その中で特に若い男性がテレビを見なくなっている
。
例としてNHK紅白歌合戦の視聴率推移を見ると、1990年代は50%台（2部）を維持していたが、2000年に48.4%（2部）、39.2%（1部）と50%（2部）を切って以降この数字までは回復せず、2023年では31.9%（2部）、29.0%（1部）と30%（1部）を切っておりこの傾向の一部が窺える。また、現代では民放・NHKを問わず、レギュラー番組で視聴率が20%を超える番組は極少数である。
歴史 > 1990年代以前

1986年、若者とメディアの関係を研究していたメディア社会学者の成田康昭は情報の高感度社会におけるテレビについて『自らそのメジャー性、マスメディア性を脱ぎ捨て続けていかないと、現状の維持すらできなくなる可能性がある』との指摘を行っていた。
長らく「娯楽の王様」として右肩上がりの成長をしていたテレビだが、総世帯視聴率は1993年をピークに下落傾向となる。
1997年（平成9年）の内閣府による「高齢者対策総合調査」の中の「高齢者の健康に関する意識調査」において、現在の趣味として「テレビ」と答えた高齢者は31.4%なのに対して、今後の趣味として「テレビ」と答えた高齢者は21.0%となっている。
歴史 > 2000年代

2008年（平成20年）3月に行われた、NHK放送文化研究所のワークショップにおける調査報告においては、20代についてテレビを見ない人の増加や夜間視聴率の低下は起きているものの、「テレビ離れが起きているとまでは言えない」としているが、漠然視聴の増加や視聴習慣の弱まりが確認されており、これを「テレビ視聴の希薄化」と位置づけられるのではないかと提起していた。
グループインタビューの結果報告によると、テレビを長時間視聴している人は仕事の充実度が低い傾向にあり、テレビを重要と考えている人は、生活態度が受動的な傾向にある。いずれにせよ、長時間視聴する人は番組へのこだわりが薄い人が多い。長時間視聴・高重要と考えているグループは、テレビに「家族」という印象を持っており、長時間視聴・低重要と考えているグループは、テレビに「友達」という印象を持っている。
2008年（平成20年）5月に、NHK会長の福地茂雄が、課題として「若者のテレビ離れ」「テレビ視聴の希薄化が若者を中心に発生」を挙げ、深夜番組の刷新や課題層へ、番組の新たなアプローチ方法を模索するなど、解決に向けた取り組みを語っていた。
2009年3月、NHKはテレビ番組『日本の、これから』の「テレビの、これから」の回でテレビ離れについての公開討論の場を設けるが、民放プロデューサー側は「インターネットには金を集める力が無いから既存メディアを追い抜くことはできない」とした。同年のBPO「“デジタルネイティブ”がテレビを変える！」パネルディスカッションで荻上チキは「IT革命なりネットバブルなりで、メディアの状況が変わるんじゃないかということが過剰に語られている」「特別インターネットや“デジタルネイティブ”がテレビを変えるとは僕はまったく思わない」とし、オタクのようなたいしたことのない存在であるとして影響を疑問視した。
一方、2008年（平成20年）と2009年（平成21年）に、インターネットコムなどにより行われた調査では、「情報」「娯楽性」共にテレビよりもインターネットを重視する傾向となっており、2009年（平成21年）同調査でテレビの視聴時間が「短くなった」との回答は2/3を占めた。
2009年（平成21年）に、厚生労働省が行った「全国家庭児童調査」において、テレビやDVDをほとんど見ないと答えた子供の割合は、2004年（平成16年）の調査に比べて2倍超に増え、見ている場合でも、視聴時間は減っていることがわかった。
現場側ではデジタル技術の発展が裏目に出て、地上波デジタル放送の設備投資のためとして番組予算が減らされた。またデジタル技術の発展でカメラ撮影や編集がプロでなくても可能になったため、人員削減がされディレクターの負担が高まった。
歴史 > 2010年代

2010年(平成22年)1月25日から1月27日に、NTTコミュニケーションズが行った調査では、若い世代(20代以下)は他の世代に比べテレビ離れの傾向が大きく出ており、録画をしてテレビを見るという人も他の世代に比べ少ない傾向が出ていた。
2011年（平成23年）のアスキー総合研究所の調査では、既に20代では7人に1人程度（13.5%）が、全くテレビを視聴していない事がわかった。また、2011年（平成21年）7月24日の地デジ化を機に、テレビを捨てた世帯がある程度居る (なお、ビデオリサーチにおける調査対象ではテレビ非所有世帯を除外している)。
一方、ケーブルテレビの加入者も増加している。時事通信の調査によると、被災三県以外において地デジの対応をしていない人は2.1%にものぼっており、20代～30代の若年層において3.5%前後と高く、また70歳以上の高齢者も1.2%居ることがわかった。また、2011年8月末までにNHKの解約件数が9万件を超えていることも判明している。
2011年上期のABC部数調査において、テレビ情報誌のザテレビジョンが8万部減、月刊ザテレビジョンが12万部減であった。
NHK世論調査部の全国個人視聴率調査によると、若年層と高年層の視聴の差が広がっていることがわかった。2010年の時点で20代男女と30代男性において、1割以上の人がテレビを全く視聴しておらず、2000年と比べて2010年の20代女性のテレビ視聴時間は25%以上も減っている。逆に、高齢者のテレビ視聴時間が増えているが、高齢者は衛星放送を見る傾向にあり、70歳以上の男性においては42%が週に一度以上衛星放送を視聴している。
ビデオリサーチが行ったRDD方式によるBS世帯普及率調査によると、BSチューナー付の地デジ対応型テレビが普及することによって、2011年10～12月の平均で、BSの視聴可能世帯数は全世帯の72.3%まで増加している。なお、2011年12月のRDD方式によるBSパワー調査では、ゴールデンタイムにおけるBSデジタル放送への週平均接触率は15.2%となっている。
2012年、地上波のロンドンオリンピック番組の平均視聴率がNHKで9.2%、在京5局で7.4%と、1988年の計測開始以来過去最低になった。計測に含まれないBSでの視聴が増えていることや、放送時間の増加、時差により深夜に行われる競技が多かったことが原因と言われている。放映権料の高騰や深夜のCM枠販売の不振によって、民放連加盟社全体のオリンピック放送の収支は、1984年（昭和59年）以来初の赤字となり、数億円のマイナスとなった。
2012年3月～4月にインターネットで行われたクロス・マーケティングの調査によると、テレビよりも商品比較サイトを参考にして商品購入する人の方が多くなっている。またインターネット通販の普及によって、2012年（平成24年）11月には、テレビ通販老舗の日本直販を行っていた総通が破綻し、民事再生法の適用を申請している。
2012年の大阪ガス エネルギー・文化研究所のネット調査によると、年齢層が高いほど生活におけるテレビの重要性は高くなっており、逆に年齢層が低いほど生活における携帯電話・スマートフォンの重要性は高くなっているという結果が出ている。
NTTアドのネット調査によると、テレビとソーシャルメディアの両方を利用している人はそうでない人よりもテレビの視聴時間が長いという結果が出ている。なお、ソーシャルメディアでネタにされやすい番組は、「ニュース、報道番組」や「スポーツ」という結果が出ている。
2013年（平成25年）1月28日から3月1日まで6週間、ビデオリサーチの関東地区の週間視聴率ランキングにおいて、視聴率の20%を越える番組が存在しなかった。3週間以上連続で20%を越えないのは、このランキングが始まって以来初めてである。
日本雑誌協会の調査によると、テレビ情報誌「ザテレビジョン」、「週刊TVガイド」の2016年10月～12月期の平均印刷証明付き発行部数は、「ザテレビジョン」が約25万3千部、「週刊TVガイド」が約26万3千部であった。この数字は、6年前の2010年10月～12月期の両誌の平均印刷証明付き発行部数（「ザテレビジョン」が約50万7千部、「週刊TVガイド」が約50万5千部）の約半分に相当する数字である。
2017年の総務省「情報通信メディアの利用時間と情報行動に関する調査」では、テレビ視聴時間は10代が73.3分、20代は91.8分まで下がっている(2013年の調査では10代が102.9分、20代が121.2分)。
2019年には、日本において、インターネット広告費がテレビ広告費を初めて上回り、広告市場のデジタルシフトが鮮明になった。
歴史 > 2020年代

2020年10月にNHK放送文化研究所が実施した調査によると、調査日（平日）に15分以上テレビを視聴した割合は10歳～15歳で56％、16～19歳で47％、20代で51％となり、10代～20代の半数がテレビをほぼ視聴していないことが示された。要因として、夜間はインターネットの利用が増加したこと、朝の時間帯においても化粧や身支度などの身の回りの用事が増加していることが挙げられている。全世代の合計では2015年に85％であったが、2020年には79％に減少した。2015年の調査と比較すると30代～40代においても10％を超える減少となり、テレビ離れが加速している実態が明らかとなった。一方、年代が上昇するにつれてテレビの視聴割合も増加し、70代以上では95％がテレビを視聴している。
総務省が2021年8月に発表した情報通信メディアの利用時間に関する調査では、2012年の調査開始以来初めて、10代から60代の平均値でインターネット利用時間がテレビ（リアルタイム）視聴時間を上回った。新型コロナウイルス感染症の拡大に伴う在宅時間の増加によって利用時間が増えた娯楽については、10代、20代では「動画投稿・共有サービスを見る」が最も多く、30代以上では「テレビ（リアルタイム）を視聴する」が最多であった。
またテレビの個人視聴率の普及に伴う「コア視聴率」重視の方針によって地上波のテレビ番組が40代向け中心へとシフトし、高齢者のテレビ離れも進んでいる。
テレビ雑誌の休刊も進んでいる。2022年にはNHKの週間情報誌「NHKウイークリーステラ」が、2023年には大手週間テレビ情報誌「週刊ザテレビジョン」 と大手CM情報誌「CMNOW」 が休刊となった。
原因 > イメージの悪化

やらせ、いじめ、差別を助長するなど多数のメディア問題が噴出し、テレビのみならずメディア全般に対する不信感が高まっている。1985年には『やらせリンチ事件』も起きている。
漫才ブーム以降のからかいやイジりと言う名目のいじめ芸を不快に感じる人が声を上げられる世の中になり、テレビで行われるそれらがテレビ離れに繋がっているという指摘がある。若年の出演者が上の世代のノリを嫌って出演を拒否するケースも出てきている。
また、テレビ局は一般人に対してエリート意識、上から目線を持っているという指摘もある。一般人より番組等に関するクレームが来ても横柄な態度を取るか、聞き流すだけで、取材に際してスケジュールや遵守べき事項を反故にするなど、制作側の倫理観の欠如も指摘されている。一方で、広告代理店やスポンサーには弱く、彼らからのクレームには敏感であるとされている。番組の内容はスポンサーからの要望などにより、変更されることが多い。
マスメディア自身が持つ既得権益に対しても不信が高まっている。特にテレビ局においては、自己利益に繋がるような宣伝、礼を欠いた取材態度 などが批判されている。
面白い番組しか見たくないというリスク回避の要求や、決まった時間を占有されることに対する拒否感があると指摘されている。テレビを始めラジオ・新聞・雑誌はオールドメディア（英語版）、レガシーメディアと呼ばれ、好きな時に好きな場所で好きなデバイスで見られて双方向性もあるニューメディアに比べ、古くさい印象を持たれている。視聴率主義の中で日本テレビ視聴率買収事件も起きている。
テレビは食事中に見られているが、教育において、食事中はテレビを消そうという運動が行われている。福岡県では取り組みによって、食事中にテレビを「消している」・「どちらかといえば消している」と答えた児童が、取り組み前から取り組み後の2年間で約25ポイントも増えている。
2020年代にはワークス・ジャパンや就職四季報プラスワンの就活人気企業ランキングで民放テレビ局が圏外となった。また番組制作側から見てもテレビ番組の仕事は待遇が悪く割に合わないという声が挙がっている ほか、フリーランス協会によればフリーランスにおける労働条件も放送より配信のNetflixの方が良いものとなってるとされる。テレビ局からの人材の流出も相次いでいる。
放送倫理・番組向上機構(BPO)、報道倫理
実名報道、無罪推定の原則、メディアと人権侵害、報道被害
偏向報道、マスコミ不祥事、誤報、虚偽報道(フェイクニュース)、ポスト真実の政治、ファクトチェック
→「Category:芸能界の事件」を参照
原因 > コンテンツの多様化

2000年代に入ると、コンテンツの選択肢が圧倒的に増え、テレビが数ある選択肢の中の一つの存在に成り下がったとされる（特に若年層に顕著）。ゲームやインターネットの普及のほか、レンタルビデオ店におけるDVDレンタル料の低価格化と仕入れ枚数の増加も起きている。
インプレスが発表した「インターネット白書2007」では、インターネットの普及および利用時間の増加によってテレビの視聴時間がますます減少するのではないかと指摘されている。2007年当時には動画に限っても、YouTubeやニコニコ動画などの動画共有サイトや、GYAO!やHuluやバンダイチャンネルなどの無料・定額制動画サービスが伸びてきていた。ただし、動画サイトはくつろいでいる時に見られる傾向があり、テレビと違って食事中や外出準備中や家事中に見られることは少ない。
アジャイルメディア・ネットワークが2007年（平成19年）3月15日から3月31日に行った「ブログ読者のメディア利用動向に関する調査」では、インターネットユーザーの中においてブログ読者層は一般的なユーザー層に比べてインターネットの利用時間が長くなっており、テレビなどのマス媒体の利用時間が短い傾向が出ていた。
イギリスの新聞タイムズによるフジテレビの取締役への取材(2007年)によると、ゴールデンタイムにテレビを見る代わりに、任天堂の家庭用ゲーム機・Wiiで遊んで過ごす家族が増えつつあると述べている。
前述のテレビをモニタとして利用するテレビゲームとの競合はファミコンの普及した1980年代から存在していたが、2010年代になりHDMIが普及するとテレビをパソコン用モニタとして利用できるようになり、またChromecast・Amazon Fire TV・Apple TVに代表されるビデオコンテンツをテレビ画面に表示する製品の普及によって、「家電としてのテレビは見ているがテレビ放送の視聴はしていない」という状態も徐々に増えている。
そしてテレビという機器が動画配信の流行によって放送を前提としたものでは無くなっているという指摘もある。テレビのインターネットへの接続率は2022年時点で 45.5% に達しているとされる（ADKマーケティング・ソリューションズの調査に依る）。既に放送が要らない層に向けて安価なチューナーレステレビが発売されており、そのチューナーレステレビが特に働き盛りの世代で人気となっているとされる。日本のインターネットトラフィックは年々大幅に伸びてきている。
原因 > 録画機器の普及

ビデオテープレコーダー・DVD・Blu-ray Disc等の録画機器が普及するに従って、リアルタイムでテレビを見るよりも録画したものを見る傾向が強くなってきた。好きな時間に見られると共に山場CMをカットできる利点がある（ただし、CMスキップ機能の録画機器は民放連などの抗議に遭い、「CMスキップ機能」の録画機器を発売しなくなったメーカーも出ている。CMスキップを参照）。ところが、録画された番組の視聴は視聴率に反映されないため、結果として視聴率を下げる結果となっている。
原因 > 質の低下

2012年6月の朝日新聞土曜版のbeモニターに対するアンケート記事において、75%が最近のテレビはつまらないと答えている。
つまらないと答えた人の、つまらないジャンルはバラエティー・お笑い、ドラマ、情報・ワイド番組の順に高い。逆に、つまらなくないと答えた人の面白いジャンルは、ドキュメンタリー、ニュース、ドラマの順となっている。つまらない地上波放送局はフジ、日テレ、TBSの順であり、面白いチャンネルはNHK、テレ朝、NHK BSプレミアムの順となっている。
2022年には芸能人のマツコデラックスが「テレビ（番組）は世間一般の平均値よりもダサい人が作ってる」という指摘を行っている。また2023年にはテレビ東京のプロデューサーの高橋弘樹がインタビュー記事において「すでにテレビ業界に優秀な人って入ってこなくなっている」と指摘している。
テレビがつまらないと答えている人が増えたのは、視聴率低下によってスポンサーからの広告収入が減少し、併せて製作費も減少することで質の高い番組が作れなくなったとの見方が強い[要出典]。また報道番組などでは局の意向が強い、またはワイドショー化されて過剰な演出や低俗な報道が目立つとの批判もある[要出典]。さらに、テレビ局が予算を抑えるため、下請けの制作会社に番組制作を一任し、制作環境や管理状態が悪化していることも問題視される[要出典]。
バラエティ番組でも批判が多い。AOLニュースは、フジ系で放送された27時間テレビの2013年放送分に対するネット上の意見を視聴者の「テレビ離れ」ではなく、番組が内輪だけで受けている状態であるという「テレビの視聴者離れ」に基づくものと評した。地デジ化を理由に予算が減って、そのまま低予算低クオリティ体質が続くようになったとの声もある。
20世紀が終わる頃からからタブーと自主規制でテレビ放送の規制も厳しくなっていき、またスポンサーを直接狙うクレーマーも出てくるなど、かつてのような番組を作ることが困難になり面白みが消えつまらないのも一つの要因としてとらえられている。
また、書籍やネットニュース、SNSからそのまま引用して番組やコーナーを構成することが増加したことも挙げられる。テレビプロデューサーの小松純也は、テレビがこうした他媒体を頼ることで、テレビの視聴による一次情報が減少し、引用元のメディアに視聴者が移動していると推論した。
制作会社側もテレビ離れや不況を受けてますます予算が減らされ、さらに質の低下を余儀なくされるという悪循環に陥っている。
原因 > 視聴者非主流層の切り捨て

テレビの視聴者はいくつかの層に分類されている。
このうち視聴率を大きく左右する主流層を優先した編成が行われ、非主流層におけるテレビへの不満は高くなっている。一方で、視聴層が狭く購買力がある層（コアユーザー）に頼った番組が増えている。
またスポンサーが重視する、購買欲の高い若者女性（F1層および、女子のティーンズ層）向けの番組が、バブル崩壊以降増えている。1980年代以前のゴールデンタイムは、老若男女誰でも受け入れられる番組が主体だったのに対して、それ以降は、明らかに女性をターゲットにした番組が午前中はもとより、ゴールデンタイムでも主流になっている。中でも情報系番組は「女性に人気」「女性が支持する」といった語句を並べて、あたかも男性視聴者は存在しないような番組作りを行っている番組もある。
日本テレビはかつて、巨人戦を中心としたプロ野球中継を柱にしていたが、女性向けの番組がスポンサーから支持されると知ると、地上波での野球中継を大幅に削減した ことで男性層に気に入られる番組が少なくなり、男性層がテレビから離れる結果となった。レギュラー番組でも、「伊東家の食卓」を「女性の視聴率が低い」という理由で終了させている。また週刊漫画誌「少年ジャンプ」の元編集者である鳥嶋和彦の話によれば、子供向けのアニメも個人視聴率の導入と共にスポンサーが取れなくなって削減されていったとされる。
テレビ東京も、このような状況の中で独自路線を強めて一部コア層のための番組を多く編成して高評価を得ており、2015年頃からは視聴率も上昇したが、万年最下位ゆえの過剰評価な点もありその後は苦戦した。
一方、2010年代になると少子高齢化の進展などの要因により世帯視聴率を獲得するために中高年層に支持される番組が増加したことで、若年層のテレビ離れをもたらしている。例えば2015年時点で若い男女（18歳〜24歳）がドラマよりもアニメ志向になった ものの、テレビ朝日系列のテレビアニメである「ドラえもん」「クレヨンしんちゃん」は世帯視聴率の低下が要因として2019年に金曜夜7時から土曜夕方へと移動され、同時間帯で「ザワつく！金曜日」の放送が開始されることとなった。「ザワつく！」は高い世帯視聴率を上げているものの、若年層は掴まえられていないという。それでもテレビ朝日は若者とシニアの両取りを目指して2022年現在も「ハイブリッド戦略」を取っている。
またテレビ番組の基準が世帯視聴率から個人視聴率へと変化したことによって、ターゲットの狭い恋愛物よりもターゲットが広く個人視聴率の取れるファミリー向けドラマが増えていくこととなった。一方、刑事・医療ドラマへの偏重はスポンサーの取りやすいコア層（13歳〜49歳）に逃げられる結果となり、若者のドラマ離れに繋がっていったとする見方もある。原因は何であれ若者のドラマ離れが進んでおり、ドラマ脚本家の森下佳子は『ドラマを観ること自体が「オタク化」してきているのではないか、とも感じています』と述べるに至っている。2022年現在、「デイリー新潮」によれば実写ドラマのコア視聴率は 2%（50人当たり1人）以上なら合格という状態になっているとされる。
原因 > 外部コンテンツの宣伝

テレビ番組に挟まるテレビCMに出稿する企業の構成が変化して動画配信サービス、ウェブコミック、ゲームのCMが増えるようになり、それがテレビ離れに繋がっているという指摘もある。なお日本テレビでは同社制作のテレビドラマにおいて公式に同社関連の動画配信サービス「Hulu」への誘導を行っている。
対策

テレビ局各局にとってテレビ離れの問題はテレビ離れに伴う業績悪化にあるため、テレビ局はテレビ離れへの対策として番組制作費の削減と放送外収入の拡大を進めている。例えばTBSでは同社の不動産である赤坂サカスが放送外収入の大きな柱となっており、同社は自社番組で放送法の隙間を突いた赤坂サカスの宣伝を行っている。また番組制作費の削減では例えば長時間番組を増やして制作費を抑えることが行われている ほか、番組の外注率を増やした上でコストの安い制作会社を使ったり、大型番組もまるまる制作費の安い地方の準キー局に外注したり、放映権料の安い韓国ドラマの放映権を買って放送したり などして、キー局はテレビ離れで落ちた利益を補うようになっている。
またテレビ局はインターネットとの融合化を図り、パソコン・スマートフォンに流れがちの層を意識したコンテンツの提供を図るとしている。2015年10月には在京民放キー局5局は共同でインターネット番組配信サービス「TVer」を開始した。
CM収入のある民放と異なり運営費を受信料収入で賄うNHKでもテレビ離れに伴い受信料未払いが増えており、ネット配信と共に将来の受信料徴収の義務化を見据えて、2020年4月 より常時同時配信・見逃し番組配信サービス「NHKプラス」を開始した。
また視聴率調査を行うビデオリサーチは2020年より機械式個人視聴率の調査を全国に拡大し、各局ともスポンサー受けの良い若年視聴者を重視するようになり、番組編成の大幅な改編を行うようになった（視聴率#新視聴率調査（2020年～）も参照）。