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西洋剣術
ロングソード（平服） > ソードレスリング

ソードレスリングは剣術の中において、突きや切りといった剣の攻撃ではなく、接触を伴った格闘の業である。
盾を持っていると盾をすぐに離せないので、ソードレスリングは片手剣あるいはロングソードにおいて見られる。特にロングソードのソードレスリングは甲冑を相手にする場合にも有効である。
ロングソードのソードレスリング。
ロングソードのソードレスリングは剣を棒術のように扱う。また、鍔は相手の攻撃を受け止め、ここを支点に剣を扱うのに重要である。基本は相手がツォルンハウで袈裟切りをしてきた場合を想定して説明する。ツヴェルヒハウで防御ができずこちらもツォルンハウ、もしくはクルンプハウで相手の剣を受け止める。（剣は日本刀のように鎬ではなく刃で受け止める。平の部分は弱い）ここから
剣を受け止め左足を踏み込む。鍔で相手の剣を横に跳ね飛ばしそのままポンメルで鼻を打ち砕く。
剣のぶつかった箇所を支点としそのままの勢いで、相手のこめかみを鍔で打ち砕く
剣を受け止め左足を踏み込む。すぐに相手の右前腕部をポンメルで引っ掛ける（ロングソードのグリップは長いので引っ掛けるには都合が良い）相手は自分の剣を両手で持っている）左手は相手の右ひじを外から押さえ、左足で相手の右足を引っ掛け、そのまま相手の右前方へ回転しつつ、押し倒す。
剣を受け止めたら左足を踏み込む。すぐに左手を離し、相手の右前腕部をポンメルで引っ掛け、相手の右前腕部をはさむようにすぐにポンメルを握り引き倒す。相手が倒れてきたら即座に剣を切り上げ首を打つ。
剣を受け止めたら左足を踏み込む。すぐに左手を剣から離し相手の右手首をつかむ。右手はそのまま手首を返し刃を相手の首筋へ押し当てる。相手の右腕を引き体を引き倒すと同時に首を切る。
剣を受け止めたら左足を踏み込む。すぐに左手を離し左腕を相手ののどの下にいれ胸を張るようにいぞる。このとき可能な限り接近し自分の左足は相手の右足ひざの裏にあてる。
剣を受け止めたら左足を踏み込む。すぐに右手を剣からはなす。（左手で剣を持つ）右ひじを相手の首下にいれラリアートをかける。このとき自分はさらに左足を大きく踏み込み、右足ひざは金的を狙う。もし相手が倒れなければ、右手親指を使って眼球をつぶす。
剣を受け止めたら左足を踏み込む。ロングソードはグリップが長いのでそこを使って相手のひざの裏に引っ掛ける。肩を相手に押し付け柄を引き上げて相手をすくい倒す。
以上は自分の右側に相手を見る。以下は自分の左に相手を見る
剣を受け止め右足を踏み込む。左手を剣から離し相手の腕をつかむ。前方に引くと同時に右手の剣のポンメルで相手の鼻を打ち砕く。あるいは刃で首を切る。このとき追加でその後、左足のひざで睾丸を蹴り上げるとなお良い。
剣を受け止め右足を踏み込む。右手を剣から離し相手の腕をつかむ。右足を相手の前足にかけそのまま相手の左前方へ投げたおす。
剣を受け止め右足を踏み込む。左手を剣から離し相手の睾丸をつかむ。右足は相手の左足のひざ裏に当て、接近し右ひじを相手ののどの下に当て、睾丸を持ち上げるようにして押し倒す。
剣を受け止め右足を踏み込む。右手を剣から離し相手の左ひざを右手で救い上げる。そのまま肩を押し当てたおす
組み合うときに右手、左手どちらを離すかだが、技としてはどちらでも離して使えるようにある。しかし現実的には左手を離す確率が高い。理由はやはり利き腕で武器を持っているほうが安心であること、また、左手で武器を持った場合はポンメル近くになりバランスが悪くなることである。
ソードレスリングにおけるディスアーム（相手の武器を奪う）は上級者や看板用の技ではなく、かなり使用頻度の高いものだ。
これは金属の剣は非常に滑りやすいのでバインドして一挙動で接近できる。同じタイミングであいても接近すると、もうコンタクトレンジになる。この距離では構えた剣で相手を切るのは難しく、むしろ剣は自分の防御となる。つまりコンタクトレンジでは攻撃ではなく防御になるため、相手を無力化するために相手の腕や剣をつかまざるを得ない状況（防御のための攻撃）となる。
ロングソード（平服） > ドイツ剣術以外の構えと攻撃

アタックラインは、上下、左右（ホライズン）、左右斜め（ディアゴネル）、突き、の九つ。
レイピア　Rapier > 構造

突きに徹した剣であるものの、先端でのカット、あるいは引き、押しきりもできるよう両刃になっている。（後期では刃がなくなり突き専用のものもある）重さは1,2-1,5kg。剣身は長いものでは88cmほどある。拳をまもるヒルト部分は曲線で複雑なラインを構成するが、工芸的な美しさだけではなく、相手の剣の受け流しを計算に入れたものでもある。スェプトヒルトと呼ばれるものは∫状のフックがついており、これで相手の剣を絡め取ることができる。籠型ヒルトはかなり重い。そのご、登場したものはカップ型のヒルトである。半球形をしたヒルトは軽くて丈夫である。スモールソードになると剣は更に軽く、貝殻状のヒルトになる。
レイピアの剣は真っ直ぐで相当に長いが剣帯で吊ってあるので抜きやすい。また鞘を金属リングにかえると非常に抜きやすい。
レイピア　Rapier > 足

右足を前、左足を後ろにして、肩幅に開く。前足のつま先は相手に対してまっすぐに向け、後足はそれに対して45度-90度の間で開く。上体は、頭上に風船があり上に引っ張られるようなイメージでまっすぐに立て（イタリア式は極端に前屈みになる）膝はロングソードなどよりやや強く曲げる。
ステップはフェンシングのようなリズミカルなホップはしない。足の裏全体を地面につける。日本の剣道がつま先よりなのに対してステップは踵から着地する。フェンシングと同じである。これは「歩く」が元になっている。
特にファント（ランジ）をするときは踵から着地すれば、その勢いを膝を曲げることでより前にだせるが、これをつま先から着地するとその時点で動きにストップがかかってしまう。
レイピア　Rapier > 構え

右手は軽く肘を曲げ、手の甲を上にし、剣の指鐶に指を通して、ポンメルを手首の裏に当て、切っ先は相手の喉に狙いをつける。指を支点にポンメルは剣の重さで上に上がるため、剣先は下がらず、構えていても楽なのだ。この場合、刃は水平になる。イタリアではポンメルを手首に当てる持ち方はせず、刃は垂直にかまえる。
左手は頬の前に垂直に立てて、手を左右に振って顔面の防御をする。左腕を犠牲にして急所を守る。なお、剣の防御は近代フェンシングでは8番までだが、レイピアでは9番目まであり、その順序も異なっている。これらはカットがまだ残る古い型である。例えば5番は頭上に水平に構えるのだが、これは現在ではサーブルの頭へのカットに対しての防御に見られる。
また、イタリア式とフランス式では順序が異なる。たとえばイタリア式は腕を斜め上に伸ばし切っ先を斜め下（相手の中心）向けて1番、
切っ先の位置を変えず腕を右に2番、そのまま時計方向腕を下に3番、左に肘を反るようにして4番となる。
よくある誤解で、「レイピアは撓る」といわれる。これは競技フェンシングの剣ではある程度当てはまる。競技フェンシングは振込むことで先端が撓り、相手の背後を突く（正確には剣の先端を当てる）ことができた。しかし、これは競技テクニックであり生死を賭けるような剣術ではそのような攻撃はダメージを与えられない。また、撓ることで衝撃を逃がし安全になる。実際にレイピアはそれほど撓るものではない。撓ると先端がぶれ、正確で鋭い突きができないからである。
剣の見極めの一つに剣を持って拳で握った手を叩く。良い剣は中心部がぶれても先端はぶれない。悪い剣は先端が大きくぶれる。
レイピア　Rapier > 間合い

シングル・レイピアは剣の中で最も間合いの長い部類に入る。突きを主体としているので剣先は必ず相手の体よりも内側を向いている。レイピアの間合いを考えるとき、このようなイメージを想像するとわかりやすい。自分の正面130cmほどのところに直径20cmほど厚さ十数cmほどの円盤が縦になって宙に浮いている。この円盤がもっとも有効な攻撃/防御ゾーンである。もちろん、強い踏み込みをすればこの円盤はもっと厚みが増え円筒形になるだろう。この攻撃/防御ゾーンが間合いである。この概念をほかの剣にもイメージすると、レイピアの防御/防御ゾーンが非常に小さいことがわかるだろう。これがレイピアの特性なのだ。もしダガーがあれば、ダガーの扇形をした、攻撃/防御ゾーンが自分の左側50cmほどのところにもう一つあるわけだ。相手を攻撃する場合、この防御/防御ゾーンをどのようにかいくぐるかが剣術テクニックといえる。
しかしイタリア式の間合いはかなり短い※
レイピア　Rapier > 防御

レイピアは防御のテクニックである。したがって相手を殺傷するよりも自分の身を守ることが大切とされる。フェンシングでもこの考えは同様であり、判定はやられたほうをカウントし、結果的に自分が生き延びて勝ったとなる。
さて、フェンシングのフルーレと違うのはフェンシングはルール上、「攻撃権」というのがあり攻撃をするにいたって、相手の剣を防御し捉えなくてはならない。したがって剣の動きは肘を中心に扇状に動かし防御空間は肘を中心とし剣先は外を向く円錐状になる。相手の剣を捕らえて1、攻撃して2と2テンポにならざるを得ない。しかしレイピア（フェンシングのエペも同様）では防御と攻撃は同時であるため、相手の剣を肘を押し当てるようにして防御し剣先は相手にむけた、逆円錐状になる。つまり防御したと同時に剣先はあいてに届いているわけだ。（この感覚はドイツロングソードに近い。）
あなたが攻撃を受け、後ろに後退するとき最も良いのは、腕を左に切っ先を相手に向ける4番の構えだ。相手は追い討ちで突き返しをすると、自然にこのラインと重なる。
もうひとつはブロードソードでも使う1番の構えである。これは腕を上に、切っ先を相手の中心に向けたガードである。
レイピア　Rapier > 攻撃

レイピアの主攻撃は突きである。フェンシングに特徴的な、体を伸ばしきって行う突きをファント（ランジ）といい、レイピアにおいても重要とされるが、現代フェンシングに比べると使用頻度は落ちる。
レイピアにおいてランジをする場合は、すぐに姿勢を戻すか他の姿勢を取らねばならないとされる。戻る場合には、前足で地面を蹴る。より距離を保つために、そのまま右足を交差させ後ろまで下がる場合もある。相手が下がった場合に更に前進する方法もあり、後足を前足まで引きつけ、もう一度ランジする。このときは腕を引く暇がないので、剣先を動かさず、肘を伸ばしたまま、肩と手首で角度を付け円錐状の空間を意識して角度をつけた突きをする。あるいは後ろ足を交差させ歩いて、相手の後退と共に小走りで追いかける形もある。
レイピアは、刃は鋭く両刃なので切ることもでき、裏刃のテクニックもある。たとえば、フェンシングのサーブル、バンデロールは、袈裟切りに切りつける寸前に腕を内転させ、剣先を下に向けることで、通常の斬りつけよりも早く相手に剣を届かせる方法である。
その他、通常の構えからは、手の甲を上にして切っ先を相手に向けている状態から、そのままの鳩尾や喉を狙っての突き、足を狙っての表刃の切り下げ、裏小手を狙っての裏刃の切上げ、などが可能である。
チボーのレイピア剣術はまたスタイルがことなりシングルソードであった。かれは体や腕の長さを基準に剣の長さ、相手との距離、ステップの位置や歩幅などを分析して詳細な図形として表した。これはダ・ヴィンチのウィトルウィウス人体図のような感じで円とそれに接する正方形などを基準に数学的に間合いなどを解析してい
る。当時の幾何学と西洋宇宙論に影響を受けており、また彼も人体と宇宙を関連づけて考えていたようだ。かれはその著書のなかでマスケット銃やツーハンドソード、シールド＆ソードに対抗する手段などを残している。
レイピア　Rapier > ヴォルテ

レイピアにおけるカウンターの技術で、相手が踏み込んできた時、剣は相手の移動線上においたまま、体を捻って突きをかわすものである。フェンシングで時おりみられるダッキングはこれの変形で、剣を残したまましゃがみこむ。
相手が大きく踏み込んでくるのが見えたら、その相手の体の正面に切っ先を向け、左足は後ろから横へと移動させる。足の移動と身を捻る角度によって、デミ・ヴォルテ（45度）、ハーフ・ヴォルテ（90度）、フル・ヴォルテ（180度）の3種類がある。
フル・ヴォルテでは、左足が体を中心に元の位置とは反対の位置まで移動し、相手に完全に背中を向ける形になる。 手の平を上を向け、手首は剣と90度の角度をつけることで、踏み込んできた相手に切っ先を向ける。フル・ヴォルテはまた、後ろ向きにランジする形で、軸線をずらす攻撃としても使用される。
ヴォルテは片手剣でのみ使われる。ヴォルテは自分の軸を相手の中心からはずしつつ攻撃する。剣道には見られないとても西洋剣術的な動きである。
レイピア　Rapier > 喧嘩的なテクニック

相手の剣をフックヒルトダガーで捉えるとそのまま捻りあげる。レイピアは指環のなかに指を通しているのですぐに離せない。そのままねじって指を折る。
腹に剣が刺さったら、そのまま膝でポンメルを蹴り上げ、更に深く突き刺し右に剣を押し上げる。
レイピアの間合いは遠いが攻撃は突きが主体だから、踏み込むことが多い。相手も同じタイミングで突きを出せば、あなたが基本に忠実に剣でそれを押しのけ防御したとしてもその間合いは一挙に縮まる。3m近い間合いが一挙にコンタクト・レンジまでになる。こうなると切っ先は外を向いているので動けない。ダガーがあればダガーが有効だが（まさにダガーをもつということは間合いが長短2つあることだ）なければ相手の腕をつかむのがもっとも安全な選択肢である。軽やかな剣技にみられるレイピアだが、実際には間合いが近づけば、護拳でなぐったり相手の腕をつかんで引き倒す、蹴り上げるといった荒っぽいものになることが多かったようだ。
レイピア　Rapier > 左手

左手では、防御のためにダガー、剣の鞘、マント、帽子などを使った。
マントは相手の剣を振り払い絡めるほか、顔面に投げつけたり、マントの裏からマントごと剣を刺し通して相手から読まれにくい攻撃を行うこともできる。相手の構えた剣はあなたの前数十cmに剣先があり、この剣先にマントを乗せるだけでも片手で剣を持つ相手の握力はそれに耐えられず、剣先は下に向く。
自分の腕に巻きつけて、完全に盾や鎧などの防具としても使える。
マントは裾に重りを入れたり、裏と表をコントラストの強い配色にして相手の目を眩ませるなどの工夫がなされた。このマントは180度の開きを持つサークル型ものがよい。長さは羽織って手首が出る半マントである。あまり長く広いと重すぎるし払ったときのウェーブが裾まで届くのにタイムラグがある。
このマントを使う防御は闘牛士のマタドールが使うムレタの扱いに見られる。
ダガーは剣と並行に構えるのではなく、必ず角度をつけて持つ。相手に対しても 自分の剣に対しても45度位の角度をもち、パリーは肘を中心に扇状にカバーする。この時、左右の足は通常の構えとは逆に、左腕・左足を前にして短剣などを相手に向けても良い。 ランジの後、体を引く際には、ダガーを剣を引いた分だけ前に出して防御する。
ダガーの形状にはいくつかあるが、十手のようなヒルトを持つものはやや斜めに、船の帆型の手を防御するガードがついたものは垂直に立て腕を伸ばす。これはバックラーと同じと見てよい。すなわち、盾（この場合はダガー）の影を大きく取るのである。
レイピアの場合、最終的な攻撃は剣先が必ずこちらを向いている。したがって日本刀のように垂直・水平・斜めからの、斬り上げ・斬り下ろしのカットラインもある剣術よりも読みきりは容易である。日本古流の二刀流に比べると、さほど難しいものではない。
ダガーを持っている場合はあなたが集中するのは左のダガーである。右の剣ではない。とにかくダガーで防御することを考えよ。
東欧系サーベル

ハンガリー人（マジャル人）などアジア系の民族は片刃のサーベルを使った。これは湾曲しておりカットを重視したものだ。フェンシングのサーブルとはまったく異なり重い。手首、肘を回し遠心力と回転をつけて切る。ハンガリーには古くからサーベルがあり西洋の剣と近世まで同時に存在していた。
立ち居合いのような抜刀から攻撃もあるようだ。
未編集
その他 > 抜剣と納剣

西洋の剣は剣帯で吊ってあり直身なので、日本の刀のような鞘引きはできない。そのために居合いのような技術はない。納剣も日本剣術のようなきれいなものではなく、長い剣は剣身をもって二段階で鞘に納めた。リカッソはこのような時も役立つ。鞘は革、金属、木などでつくられ時には内側に羊毛を貼った。これは雨の進入を防ぐと共に、脂分が錆を防ぐからである。また、密着感もよい。
日本刀に慣れた人が西洋剣を鞘から抜く場合、その長さに驚き西洋人の身長のことを理由に挙げるが、そうではない。剣と刀の装着方法がちがうのだ。日本刀は腰の帯に挟む。したがって柄は腰よりも上であり胸元もと近くにある。
一方、西洋剣は腰から吊るすので柄の位置は大腿部にある。西部劇のカウボーイのピストルホルダーの位置だ。右腕を前にのばし、拳を頂点に大腿部（西洋剣の位置）と腰上（刀の位置）の三角形を想定すると二等辺三角形ではなく不等辺三角形となり一番長いのは拳-大腿部の辺になる。これが抜くときのスライド幅となるので、刀よりも長い剣でも抜けるのだ。
剣は左の腰に吊すので椅子は自分の右から座る。これが現在のテーブルマナーにおける着席の元である。
貴人の前でひざまずいての礼は左足を立てる。右足を立てると斬りつけることが簡単だからだ。両足でひざまずくのは神に祈りをささげるときである（だからヒト相手は片足だけ）。
剣を吊って、立ったまま腰を曲げてお辞儀をすると、鞘先が上がって後ろの人にあたるので、男性のお辞儀は手を左右に広げお尻を後ろに突き出す礼ができた。男性バレリーナなどがする礼である。このときも同様の理由で右足を引く。
馬の左から乗ったり馬を誘導するとき左に立つのは、やはり左の剣がじゃまにならないためである。（武士が馬の右から乗馬するのは、両手持ちの太刀は腰に水平に佩く。
柄が前方に長く突き出るので馬の左から乗ると、鞍にぶつかる。
その他 > 馬上での斬り合い

馬を切ることはルール違反であるが、それでも馬の首筋や肩を剣で守るガードがサーベルにはある。
ドイツ剣術のマスターになるには、3つのテストを受けねばならなかった。ひとつはマスターとの戦いである。二つ目は酔っ払い、3つめのテストは素人であった。酔っ払いは恐れを知らずに攻撃をするし、素人は想定外の戦いをするからだ。
間合いの近いバックラー＆ブロードソードよりもシングル・レイピアのほうがコンタクトレンジになりやすい。これはレイピアが突きが主であり接近しやすいこと。バインドしやすいこと。ガルドと腕の小さな動きだけで相手の切っ先をはずせることから、突き、踏み込み、切っ先をはずすとそのまま鍔元まで相手の剣が滑ってくる。そうなれば相手の腕を掴み引き倒すのが容易になる。
ハンガリーには馬上レイピアとも呼ばれるものがあり、長さは1.6mほどもある。ウィング・フッサー騎兵隊が馬上で槍のような使い方をした。
エル・ファニング

| Elle Fanning エル・ファニング |
| --- | --- |
 2020年
本名:  Mary Elle Fanning
生年月日:   (1998-04-09) 1998年4月9日（26歳）
出生地:   アメリカ合衆国 ジョージア州コンヤーズ
職業:  女優
ジャンル:  テレビドラマ、映画など
活動期間:  2001年 -
活動内容:  2001年：映画出演でデビュー
著名な家族:  ダコタ・ファニング（姉）
主な作品
 映画 『バベル』 『デジャヴ』 『帰らない日々』 『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』 『SOMEWHERE』 『SUPER8/スーパーエイト』 『幸せへのキセキ』 『マレフィセント』シリーズ 『トランボ ハリウッドに最も嫌われた男』 『ネオン・デーモン』 『夜に生きる』 『20センチュリー・ウーマン』 『パーティで女の子に話しかけるには』 『The Beguiled/ビガイルド 欲望のめざめ』 『ティーンスピリット』 『レイニーデイ・イン・ニューヨーク』 『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』テレビドラマ 『THE GREAT 〜エカチェリーナの時々真実の物語〜』
 
テンプレートを表示
エル・ファニング（Elle Fanning, 本名: Mary Elle Fanning, 1998年4月9日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。身長175cm（5フィート9インチ）。姉は女優のダコタ・ファニング。
生い立ち

ジョージア州コンヤーズ出身。セントルイス・カージナルスのマイナーリーグに所属していた元野球選手で、現在は電子機器会社のセールスマンである父親スティーヴ・ファニングと、元テニス選手の母親ジョイ・ファニング（旧姓アリントン）のもとに生まれる。。母方の祖父は元アメフト選手のリック・アリントン、叔母はESPNリポーターのジル・アリントン。ドイツ系とアイルランド系の血を引いている。
キャリア

2歳8か月のときに芸能活動をスタートする。テレビシリーズの『TAKEN』と『アイ・アム・サム』（2001年公開）で、ダコタ・ファニングが演じる役の幼年時代の役として女優デビューした。2002年、4歳のファニングは『チャーリーと14人のキッズ』で初めてダコタの妹とは別の役柄を獲得。幼少期から年不相応な演技力を評価されており、『ドア・イン・ザ・フロア』でジェフ・ブリッジスとキム・ベイシンガーと共演した際の逸話で、プロデューサーは切迫する撮影スケジュールのため、子役の負担を減らそうと一卵性双生児の子役を採用する予定でいたが、ファニング一人に演じさせるほど彼女は印象的だったという。ベイジンガーも彼女を絶賛するなどし、これがきっかけで母国アメリカでは有名になった。2003年後半、ファニングは『きいてほしいの、あたしのこと -ウィン・ディキシーのいた夏』で脇役で出演。2004年には宮崎駿のアニメ映画『となりのトトロ』の英語吹き替え版で声優を行った。同じ年に『I Want Someone to Eat Cheese With』に出演、2005年の早くに『シャーロットのおくりもの』でダコタの演じる役の将来の孫役を演じるが、編集でカットされてしまった。その後アカデミー賞受賞作『バベル』に出演し、リチャードとジョーンズ（演：ブラッド・ピット、ケイト・ブランシェット）の娘デビーを演じた。
2006年には『The Nines』や『デジャヴ』に出演し、更に衛生局作成の『The Lost Room』、米FOX作成のドラマ『Dr.HOUSE』など、TV界にも進出した。同年終わりから主役を演じるようになり、その最初の一つが『帰らない日々』である。2007年には『フィービー・イン・ワンダーランド」、2009年には『くるみ割り人形』で主演を務めた。同年初め、『バベル』で共演したブラッド・ピットとケイト・ブランシェットと『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』で再タッグを組んだ。（役柄はブランシェットの幼少期。）2008年、ファニングとダコタは『私の中のあなた』で共演する予定であったが、ダコタが自分の頭を剃らなければならないと知ると突如降板し、代わりにアビゲイル・ブレスリンとソフィア・ヴァジリーヴァが演じた。
2011年の『SUPER8/スーパーエイト』では子供たちの中心人物として出演し、より多くの大衆に向けて紹介され、ブレイクのきっかけとなった。彼女は多くの賞賛を受け、幾つかの批評やファンからアカデミー助演女優賞の最有力候補であると報道された[要出典]。『CSI:マイアミ』『Dr.HOUSE』『LAW & ORDER』など人気ドラマにも多数ゲスト出演し重要な役どころを演じている。ドラマの出演本数は姉よりも多い。
2019年5月の国際カンヌ映画祭ではディナー会で一時意識を失った。
キャリア > 私生活

2018年に主演した『ティーンスピリット』の監督マックス・ミンゲラと交際していたが、2023年のインタビューで破局を明かした。
主な出演作品 > 映画

※主演は太字表記。
| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2001 | アイ・アム・サム I Am Sam | 2歳の頃のルーシー・ダイヤモンド・ドーソン |  |  |
| 2003 | チャーリーと14人のキッズ Daddy Day Care | ジェイミー |  |  |
| 2004 | となりのトトロ My Neighbor Totoro | 草壁メイ | 声の出演（英語版） | 坂本千夏（原語版） |
| 2004 | ドア・イン・ザ・フロア The Door in the Floor | ルース・コール |  |  |
| 2005 | P.N.O.K | レベッカ・バラード | 短編映画 | N/A |
| 2005 | きいてほしいの、あたしのこと -ウィン・ディキシーのいた夏 Because of Winn-Dixie | スウィーティ・パイ・トーマス | 日本劇場未公開 |  |
| 2006 | デジャヴ Dejavu | アビー |  | 根本圭子 |
| 2006 | バベル Babel | デビー・ジョーンズ |  | 川田妙子 |
| 2006 | シャーロットのおくりもの Charlotte's Web | ファーンの孫娘 |  |  |
| 2006 | I Want Someone to Eat Cheese With | ペネロペ |  | N/A |
| 2007 | 9-ナイン The Nines | ニコール | 日本劇場未公開 |  |
| 2007 | 帰らない日々 Reservation Road | エマ |  | 大前茜 |
| 2007 | Day 73 with Sarah | サラ | 短編映画 | N/A |
| 2008 | ベンジャミン・バトン 数奇な人生 The Curious Case of Benjamin Button | 6歳の頃のデイジー |  | 諸星すみれ |
| 2008 | フィービー・イン・ワンダーランド Phoebe in Wonderland | フィービー | 日本劇場未公開 | 古城門志帆 |
| 2009 | くるみ割り人形 The Nutcracker in 3D | メアリー | 日本劇場未公開 | 福圓美里 |
| 2009 | モンスターVSエイリアン Monsters vs. Aliens | 幼少時代のスーザン・マーフィ | 声の出演 カメオ出演 |  |
| 2010 | SOMEWHERE Somewhere | クレオ |  | 嶋村侑 |
| 2011 | SUPER8/スーパーエイト Super 8 | アリス・デイナード |  | 小幡真裕 |
| 2011 | Virginia/ヴァージニア Twixt | V |  | ブリドカット セーラ恵美 |
| 2011 | 幸せへのキセキ We Bought a Zoo | リリー・ミスカ |  | 小薗江愛理 |
| 2012 | ジンジャーの朝 〜さよなら、わたしが愛した世界 Ginger & Rosa | ジンジャー |  | （吹き替え版なし） |
| 2014 | マッド・ガンズ Young Ones | メアリー・ホルム |  | 清水理沙 |
| 2014 | LOW DOWN ロウダウン Low Down | エイミー・ジョー・オーバニー | 別題『LOW DOWN 父についての回想録』 日本劇場未公開 |  |
| 2014 | マレフィセント Maleficent | オーロラ姫 / ブライア・ローズ |  | 上戸彩 |
| 2014 | ボックストロール The Boxtrolls | ウィニー | 声の出演 日本劇場未公開 | 白石涼子 |
| 2015 | トランボ ハリウッドに最も嫌われた男 Trumbo | ニコラ・トランボ |  | のぐちゆり |
| 2015 | アバウト・レイ 16歳の決断 About Ray | レイ |  | （吹き替え版なし） |
| 2016 | ネオン・デーモン The Neon Demon | ジェシー | 第69回カンヌ国際映画祭コンペティション部門出品作品 日本公開は2017年2月 | 潘めぐみ |
| 2016 | 20センチュリー・ウーマン 20th Century Women | ジュリー・ハムリン |  | （吹き替え版なし） |
| 2016 | 夜に生きる Live by Night | ロレッタ・フィギス |  | 小林沙苗 |
| 2017 | シドニー・ホールの失踪 Sidney Hall | メロディ | 日本劇場未公開 | 美山加恋 |
| 2017 | パーティで女の子に話しかけるには How to Talk to Girls at Parties | ザン |  | 飯沼南実 |
| 2017 | The Beguiled/ビガイルド 欲望のめざめ The Beguiled | アリシア |  | 早見沙織 |
| 2017 | メアリーの総て Mary Shelley | メアリー・シェリー |  | （吹き替え版なし） |
| 2018 | 孤独なふりした世界で I Think We're Alone Now | グレース |  | （吹き替え版なし） |
| 2018 | ガルヴェストン Galveston | ロッキー |  | 早見沙織 |
| 2018 | ティーンスピリット Teen Spirit | ヴァイオレット・ヴァレンスキ |  | （吹き替え版なし） |
| 2019 | マレフィセント2 Maleficent: Mistress of Evil | オーロラ姫 |  | 上戸彩 |
| 2019 | レイニーデイ・イン・ニューヨーク A Rainy Day in New York | アシュレー・エンライト |  | （吹き替え版なし） |
| 2020 | 選ばなかったみち The Roads Not Taken | モリー |  | （吹き替え版なし） |
| 2020 | 最高に素晴らしいこと All the Bright Places | バイオレット・マーキー | 兼製作 | 嶋村侑 |
| 2024 | 名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN A Complete Unknown | シルヴィ・ルッソ |  |  |
| 2025 | Predator: Badlands |  | ポストプロダクション |  |
| TBA | Rosebush Pruning | TBA | ポストプロダクション |  |
主な出演作品 > テレビ

※主演は太字表記。
| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | TAKEN Taken | 3歳の頃のアリー・キーズ |  |  |
| 2003 | Judging Amy | ロシェル・コブズ | ゲスト出演 | N/A |
| 2003 | CSI:マイアミ CSI: Miami | モリー・ウォーカー | シーズン2第4話「餌食」 |  |
| 2004 | CSI:ニューヨーク CSI: NY | ジェニー・コモ | シーズン1第9話「想い出のブルー」 |  |
| 2006 | ロスト・ルーム The Lost Room | アンナ・ミラー | ミニシリーズ |  |
| 2006 | Dr.HOUSE House:MD | ステラ | ゲスト出演 |  |
| 2006 | クリミナル・マインド FBI行動分析課 Criminal Minds | トレイシー・ベル | シーズン2第6話「森の中の殺人鬼」 | 伊藤かな恵 |
| 2006 | LAW & ORDER:性犯罪特捜班 Law & Order: Special Victims Unit | エデン | ゲスト出演 |  |
| 2007 | ダーティ・セクシー・マネー Dirty Sexy Money | キキ・ジョージ | ゲスト出演 |  |
| 2007 | クリミナル・マインド FBI行動分析課 Criminal Minds | トレイシー・ベル | シーズン2第23話 「史上最強の敵 －再び－」 | 伊藤かな恵 |
| 2014 | HitRecord on TV | Daughter | Episode: "RE: The Number One | N/A |
| 2020-2023 | THE GREAT 〜エカチェリーナの時々真実の物語〜 The Great | エカチェリーナ2世 | 兼製作総指揮 | 早見沙織 |
| 2021 | ロボット・チキン  Robot Chicken | Sarah, Logan’s Friend, Nerd’s Wife | 声の出演 ゲスト出演 | （吹き替え版なし） |
| 2022 | プレインビルの少女 The Girl from Plainville | ミシェル・カーター | 兼製作総指揮 |  |
主な出演作品 > ゲーム

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
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| 2025 | DEATH STRANDING 2: ON THE BEACH | トゥモロウ |  | 若山詩音 |
監督・脚本

短編「Gucci Always Wins」　2021年　グッチとのコラボレーション
フランソワ・ドルレアン

フランソワ・ドルレアン（François d'Orléans）
オルレアン＝ロングヴィル家の人物
フランソワ1世・ドルレアン＝ロングヴィル（フランス語版） - ジャン・ド・デュノワの息子。
フランソワ2世・ドルレアン＝ロングヴィル (1470-1512)
フランソワ3世・ドルレアン＝ロングヴィル（フランス語版） (1570-1631）
ブルボン＝オルレアン家の人物
フランソワ・ドルレアン (ジョアンヴィル公) (1818-1900) - フランス王ルイ・フィリップの三男。
フランソワ・ドルレアン (1854-1872)
フランソワ・ドルレアン (1935-1960)（フランス語版） - フランス王位請求者・パリ伯アンリの次男。
フランソワ・ドルレアン (1961-2017) - フランス王位請求者・フランス公アンリの長男。
マリオカート64

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ジャンル:  レースゲーム
対応機種:  NINTENDO 64 Wii、Wii U（バーチャルコンソール）
発売元:  任天堂
プロデューサー:  宮本茂
ディレクター:  紺野秀樹
音楽:  永田権太
シリーズ:  マリオカートシリーズ
人数:  1 - 4人
メディア:  96Mbitロムカセット
発売日:  NINTENDO64  1996年12月14日  1997年2月10日  1997年6月24日  1997年7月  1997年 iQue Player  2003年 Wiiバーチャルコンソール  2007年1月26日  2007年1月29日  2007年1月30日  2008年4月26日 Wii Uバーチャルコンソール  2016年1月6日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象） ESRB：E（6歳以上） PEGI：3
デバイス:  コントローラパック対応
売上本数:   987万本（2022年末時点）  224万本（2022年末時点）
テンプレートを表示
『マリオカート64』（マリオカートろくじゅうよん、Mario Kart 64）は、任天堂が1996年12月14日に発売したNINTENDO 64用ゲームソフト。マリオカートシリーズの2作目で、発売当初はコントローラーブロスとセットで販売された。
日本国内のNINTENDO 64用ゲームソフトで最多出荷本数を記録した[要出典]。
ゲームシステム

前作『スーパーマリオカート』と比べて、3Dによって立体感のある表現になったほか、対戦人数の上限が2人から4人へと増加した。
「?マーク（アイテムパネル）」は「アイテムボックス」に変更され、同じ場所で何度でもアイテムを取れるようになっている。1周の間にいくつも配置されているため、アイテム入手のチャンスが増えて逆転しやすくなった。
他にも「バック走行」や「スピンターン」、「ボタン長押しによるアイテムの装備」などのシステムが実装。一方でカートのスピードを上げる「コイン」は廃止された。
ドライバーは8体から選択可能で、以下の3つのタイプに分かれており、それぞれ最高速度、加速力、コーナリング性能などが異なる。同じタイプでも重さに個人差があり、自分より重いカートに衝突するとスピンすることがある。
軽量級 - ピーチ、キノピオ、ヨッシー
中量級 - マリオ、ルイージ
重量級 - ドンキーコング、ワリオ、クッパ
他機種版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 備考 |
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| 1 | マリオカート64 |  200701262007年1月26日  200701292007年1月29日  200701302007年1月30日  | Wii（バーチャルコンソール） | 任天堂 | 任天堂 | ダウンロード |  |
| 2 | マリオカート64 |  201501062015年1月6日  | Wii U（バーチャルコンソール） | 任天堂 | 任天堂 | ダウンロード |  |
| 3 | NINTENDO 64 Nintendo Switch Online |  2021年10月26日  | Nintendo Switch | 任天堂 | 任天堂 | ダウンロード |  |
開発

前作に引き続き、本作のディレクターは紺野秀樹が務めた。一方で、宮本茂ら前作の開発チームの大半は本作と並行して開発されていた『スーパーマリオ64』に流れてしまったため、紺野は別の部署に応援を依頼した。
本作で初めて3Dが取り入れられたものの、紺野はあまり3Dに詳しくなかったため苦労したと前述の対談の中で振り返っている。
NINTENDO 64というハードにおいて、キャラクターを3Dで表現すると処理が重くなるため、同時に8人の3Dキャラクターを画面上に表示させるということはできず、その代わりに様々なアングルから描いた絵を事前に用意し、それをアニメーションのように平面で表現するビルボードという手法が取られた。
ゲーム内の効果音に関してドップラー効果を導入したことで、離れたところにいるカートが起こしたアクションに対する音も、正しい位置で可能な限り鳴るようになった。
仲咲志織

| なかさき しおり仲咲 志織> プロフィール |
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愛称:  しおりん
出身地:   日本・京都府
生年月日:   (2001-05-13) 2001年5月13日（23歳）
身長:  163.2cm
職業:  声優
著名な家族:  81プロデュース
公式サイト:  仲咲志織 - 81プロデュースの公式サイト
活動
活動期間:  2022年-
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
仲咲 志織（なかさき しおり、2001年5月13日 - ）は、日本の女性声優。京都府出身。81プロデュース所属。
略歴

『ハナヤマタ』で上田麗奈の声に一目ぼれし、声優になることを決める。
2017年、第11回81オーディションにて小学館賞を受賞する。
2022年9月1日付で、81プロデュースに所属する。
人物

方言は京都弁。
趣味・特技はカフェ巡り、歌/観天望気、ギター弾き語り。
出演 > テレビアニメ

カードファイト!! ヴァンガード will+Dress (2023年)
HIGH CARD (2024年、受付嬢)
青のミブロ（2024年 - 2025年、お客、女将、町人、女の人）
甘神さんちの縁結び（2024年 - 2025年、女子生徒）
出演 > 劇場アニメ

劇場版アイドリッシュセブン LIVE 4bit BEYOND THE PERiOD (2023年、観客)
出演 > ゲーム

モンスターストライク (2023年、甲辰りゅうこ)
De:Lithe Last Memories（2024年、如月ナツハ)
IDOLY PRIDE (2024年、鈴村久美子、ダンスコーチA)
出演 > オーディオブック

汝、星のごとく (2024年、真帆)
霊能探偵・藤咲藤花は人の惨劇を嗤わない(2024年、森田鈴)
ここでは猫の言葉で話せ２(2024年、エニュオー)
ソレオレノ (2024年、マナト)
ソレオレノ2 (2024年、ディナール、マナト他)
出演 > ボイスドラマ

戦国繚乱美少女伝（2025年、浅井兵B、平野長泰、処刑人）
出演 > その他コンテンツ

81声優フォークソング部（2022年）
朴洸オン

|  韓国の政治家朴 洸瑥박광온 |
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生年月日:   (1957-04-25) 1957年4月25日（67歳）
出生地:   大韓民国 全羅南道海南郡
出身校:  高麗大学校 東国大学校
所属政党:  （民主統合党→） （民主党→） （新政治民主連合→） 共に民主党
 国会議員
選挙区:  京畿道水原市丁選挙区
当選回数:  3回
在任期間:  2014年7月31日 - 2024年5月29日
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朴 洸瑥（パク・グァンオン、韓国語: 박광온、1957年4月25日〈陰暦3月26日〉 - ）は、韓国の政治家、ジャーナリスト。第19・20・21代韓国国会議員。
全羅南道海南郡県山面出身のカトリック教徒。MBC記者、司会者、共に民主党院内代表を歴任した。
来歴

光州商業高等学校、高麗大学校社会学科卒。東国大学校言論情報大学院修士。MBCの東京特派員、報道局統一外交部長、報道局政治国際エディター、論説委員、報道局長を歴任した後、政界では第18代大統領選挙文在寅候補選挙対策委員会スポークスマン、民主党広報委員長、新政治民主連合スポークスマン、第19代国会企画財政委員会委員、第19代大統領選挙文在寅候補陣営スポークスマン団メンバー、国会法制司法委員長を歴任した。
2023年4月28日より共に民主党院内代表を務めたが、共に民主党代表である李在明の国会における逮捕同意案が可決された責任を取って、同年9月21日に院内代表を引責辞任した。
「親李在明系」ではないため、2024年の第22代総選挙では党内のカットオフの対象となり、公認から排除された。しかし、その後は党内の団結を訴え、結果を受け入れたと表明した。
エピソード

8人兄弟の末っ子である。
1989年12月には外信部記者としてルーマニアのニコラエ・チャウシェスク大統領の国外逃避を取材報道した。また、1997・98年の東京特派員時代にはポケモンショック事件を取材報道した。
2014年の補欠選挙に出た時、娘はSNSでユーモラスな暴露を行い話題となった。なお、朴はこの選挙で国会議員に初当選した。
2018年にはWOMAD、イルベを卑下、嫌悪を拡散する共同体だと批判した。
2018年11月には42の法律にある日本式の「当該」という表現を「該当」に直す、または「貸主」を「貸与者」に変更する改正案を提出した。
2020年2月には共に民主党最高委員として、アメリカのタイム誌を引用して、韓国のコロナウイルス感染者の急増は「自由な言論環境と透明な情報公開、民主的な責任システム」が原因だと説明したが、政府の防疫失敗の責任を回避したという不適切な発言だと朝鮮日報が批判した。
2020年3月には共に民主党虚偽操作情報対策委員会委員長として、YouTubeなどにある民主党に不利なフェイクニュースを確認し、警察への告発または放送通信審議委員会への審議を要請した。
2020年6月には第21代国会の1号法案である「社会的価値法」を提出したが、公共機関の従業員の人権と安全を訴える法案の内容と反して、朴の補佐官たちは法案を提出するために4泊5日の野宿を行い、徹夜までも交代でしたという行動に対し、陳重権（朝鮮語版）は超過勤務がひどいと批判し、「法案の内容も確認できなかったようだ」と皮肉を言った。
2020年11月には賃借人の居住期間を現行の4年から6年に延長する「伝貰3+3法」を発議した。
名前は聯合ニュースの日本語版サイトで最後の漢字がカタカナで表記され、「朴洸オン」となる。
湘南ベルマーレの選手一覧

湘南ベルマーレの選手一覧（しょうなんベルマーレのせんしゅいちらん）は、湘南ベルマーレに所属する選手・スタッフの一覧。「ベルマーレ平塚」時代も含む。
所属選手・スタッフ > スタッフ

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| 役職 | 氏名 | 生年月日（年齢） | 前職 | 在職年 | 備考 |
| 監督 |  山口智 |  (1978-04-17) 1978年4月17日（46歳） | ガンバ大阪 ヘッドコーチ | 2021年9月 - | 2021年 - 同年8月はコーチ 元日本代表 |
| コーチ |  白石通史 |  (1983-09-11) 1983年9月11日（41歳） | 京都サンガF.C.U-18 コーチ | 2019年 - | 2013年 - 2015年はアシスタントコーチ 2015年 - 2018年は分析担当も兼任 神奈川県出身 |
| コーチ |  古賀正紘 |  (1978-09-08) 1978年9月8日（46歳） | 名古屋グランパスU-18 コーチ | 2022年 - |  |
| コーチ |  八津川義廣 |  (1978-12-30) 1978年12月30日（46歳） | 明海大学体育会サッカー部 監督 | 2022年 - |  |
| コーチ |  名塚善寛 |  (1969-10-07) 1969年10月7日（55歳） | レノファ山口FC 監督 | 2023年7月 - | 1988年 - 1998年は選手として在籍 元日本代表 |
| GKコーチ |  油原丈著 |  (1978-01-13) 1978年1月13日（47歳） | 東京ヴェルディ GKコーチ | 2023年 - | 新任 |
| フィジカルコーチ |  髙橋一隆 |  (1983-04-05) 1983年4月5日（41歳） | ツエーゲン金沢 フィジカルコーチ | 2022年 - |  |
| コンディショニングコーチ |  井口雄太 |  (1988-07-02) 1988年7月2日（36歳） |  | 2022年 - | 2014年 - 2021年はフットボールアカデミーアスレティックトレーナー |
所属選手・スタッフ > 選手

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| Pos | No. | 選手名 | 生年月日（年齢） | 前所属 | 在籍年 | HG選手 | 備考 |
| GK | 21 |  永井建成 |  (1995-07-07) 1995年7月7日（29歳） | FC大阪 | 2025年 - | - | 新加入 |
| GK | 31 |  真田幸太 |  (1999-04-21) 1999年4月21日（25歳） | ヴィアティン三重 | 2018年 - 2019年 2024年 - | 〇 | 2017年は2種登録選手として在籍 厚木市出身 |
| GK | 99 |  上福元直人 |  (1989-11-17) 1989年11月17日（35歳） | 川崎フロンターレ | 2024年8月 - | - |  |

| DF | 3 |  畑大雅 |  (2002-01-20) 2002年1月20日（23歳） | 市立船橋高校 | 2020年 - | 〇 | 副キャプテン |
| DF | 4 |  舘幸希 |  (1997-12-04) 1997年12月4日（27歳） | 日本大学 | 2020年 - | - | 副キャプテン 2019年は特別指定選手として在籍 |
| DF | 5 |  鈴木淳之介 |  (2003-07-12) 2003年7月12日（21歳） | 帝京大可児高校 | 2022年 - | 〇 |  |
| DF | 8 |  大野和成 |  (1989-08-04) 1989年8月4日（35歳） | アルビレックス新潟 | 2012年 - 2013年 2018年 - | - |  |
| DF | 22 |  大岩一貴 |  (1989-08-17) 1989年8月17日（35歳） | ベガルタ仙台 | 2020年 - | - |  |
| DF | 23 |  松本果成 |  (2007-01-19) 2007年1月19日（18歳） | 流通経済大学付属柏高校 | 2025年 - | - | 新加入 |
| DF | 24 |  本多康太郎 |  (2006-05-20) 2006年5月20日（18歳） | 湘南ベルマーレ U-18 | 2025年 - | 〇 | 新加入 |
| DF | 32 |  松村晟怜 |  (2003-12-03) 2003年12月3日（21歳） | 帝京長岡高校 | 2022年 - | 〇 |  |
| DF | 33 |  髙橋直也 |  (2001-05-28) 2001年5月28日（23歳） | 関西大学 | 2024年 - | - | 2023年は特別指定選手として在籍 |
| DF | 47 |  キム・ミンテ |  (1993-11-26) 1993年11月26日（31歳） | 鹿島アントラーズ | 2023年7月 - | - | 副キャプテン 2023年は期限付き移籍 |

| MF | 6 |  ゼ・ヒカルド |  (1999-02-03) 1999年2月3日（26歳） | 川崎フロンターレ | 2025年 - | - | 新加入 期限付き移籍 |
| MF | 7 |  小野瀬康介 |  (1993-04-22) 1993年4月22日（31歳） | ガンバ大阪 | 2023年 - | - |  |
| MF | 13 |  平岡大陽 |  (2002-09-14) 2002年9月14日（22歳） | 履正社高校 | 2021年 - | 〇 |  |
| MF | 14 |  茨田陽生 |  (1991-05-30) 1991年5月30日（33歳） | 大宮アルディージャ | 2020年 - | - |  |
| MF | 15 |  奥野耕平 |  (2000-04-03) 2000年4月3日（24歳） | ガンバ大阪 | 2023年3月 - | - | 2023年は期限付き移籍 |
| MF | 17 |  田村蒼生 |  (2002-04-20) 2002年4月20日（22歳） | 筑波大学 | 2025年 - | - | 新加入 2024年は特別指定選手として在籍 |
| MF | 18 |  池田昌生 |  (1998-07-08) 1998年7月8日（26歳） | 福島ユナイテッドFC | 2021年 - | - |  |
| MF | 20 |  石橋瀬凪 |  (2006-04-22) 2006年4月22日（18歳） | 神戸弘陵学園高校 | 2025年 - | - | 新加入 |
| MF | 37 |  鈴木雄斗 |  (1993-12-07) 1993年12月7日（31歳） | ジュビロ磐田 | 2024年 - | - | 副キャプテン 横浜市磯子区出身 |
| MF | 50 |  藤井智也 |  (1998-12-04) 1998年12月4日（26歳） | 鹿島アントラーズ | 2025年 - | - | 新加入 |

| FW | 10 |  鈴木章斗  |  (2003-07-30) 2003年7月30日（21歳） | 阪南大高校 | 2022年 - | 〇 |  |
| FW | 11 |  ルキアン |  (1991-09-21) 1991年9月21日（33歳） | アビスパ福岡 | 2024年 - | - |  |
| FW | 16 |  根本凌 |  (2000-02-03) 2000年2月3日（25歳） | 栃木SC | 2022年 - 同年6月 2024年 - | - | 2020年 - 2021年は特別指定選手として在籍 茅ヶ崎市出身 |
| FW | 19 |  福田翔生 |  (2001-03-23) 2001年3月23日（23歳） | Y.S.C.C.横浜 | 2023年8月 - | - |  |
| FW | 27 |  ルイス・フェリッピ |  (1993-09-27) 1993年9月27日（31歳） |  OFIクレタ | 2024年8月 - | - |  |
| FW | 29 |  渡邊啓吾 |  (2002-08-25) 2002年8月25日（22歳） | 桐蔭横浜大学 | 2025年 - | - | 新加入 2024年は特別指定選手として在籍 |
| FW | 77 |  石井久継 |  (2005-07-07) 2005年7月7日（19歳） | 湘南ベルマーレU-18 | 2024年 - | 〇 | 2022年 - 2023年は2種登録選手として在籍 |
所属選手・スタッフ > 期限付き移籍加入中の選手

名前が太字は、育成型期限付き移籍。
移籍元が太字は、当該選手が移籍元と対戦する公式戦に出場不可。
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| Pos | 選手名 | 生年月日（年齢） | 移籍元 | 移籍期間 | 備考 |
| MF |  ゼ・ヒカルド |  (1999-02-03) 1999年2月3日（26歳） | 川崎フロンターレ | 2025年2月1日 - 2026年1月31日 |  |
所属選手・スタッフ > 期限付き移籍中の選手

名前が太字は、育成型期限付き移籍。
移籍先が太字は、当該選手が湘南と対戦する公式戦に出場不可。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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| Pos | 選手名 | 生年月日（年齢） | 在籍年 | HG選手 | 移籍先 | 移籍期間 | 備考 |
| DF |  福島隼斗 |  (2000-04-26) 2000年4月26日（24歳） | 2019年 2022年 | 〇 | 愛媛FC | 2025年2月1日 - 2026年1月31日 |  |
| DF |  蓑田広大 |  (1999-08-10) 1999年8月10日（25歳） | 2022年 - 同年6月 | - | ヴァンラーレ八戸 | 2023年2月1日 - 2026年1月31日 | 2021年は特別指定選手として在籍 横浜市出身 |
| DF |  柴田徹 |  (2001-02-18) 2001年2月18日（24歳） | 2023年 - 同年6月 | 〇 | 福島ユナイテッドFC | 2023年6月22日 - 2026年1月31日 | ユース出身 |
| DF |  吉田新 |  (2000-06-29) 2000年6月29日（24歳） | 2023年 - 2024年 | - | カターレ富山 | 2025年2月1日 - 2026年1月31日 |  |
| MF |  柴田壮介 |  (2001-05-26) 2001年5月26日（23歳） | 2019年 - 2021年 | 〇 | いわきFC | 2024年8月 - 2026年1月31日 | ユース出身 2018年は2種登録選手として在籍 茅ヶ崎市出身 |
MF: