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2015年アジアラグビーチャンピオンシップ・トップ3
個人成績

| 順 | 国 | 氏名 | T | G | PG | DG | 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  | 五郎丸歩 | 1 | 15 | 2 |  | 41 |
| 2 |  | 呉潤衡 |  | 7 | 7 | 1 | 38 |
| 3 |  | 諸葛彬 | 4 |  |  |  | 20 |
| 3 |  | カーン・ヘスケス | 4 |  |  |  | 20 |
| 3 |  | 張成民 | 4 |  |  |  | 20 |
| 6 |  | 姚錦成 | 3 |  |  |  | 15 |
| 6 |  | 福岡堅樹 | 3 |  |  |  | 15 |
| 6 |  | ホラニ龍コリニアシ | 3 |  |  |  | 15 |
| 9 |  | 山田章仁 | 2 |  |  |  | 10 |
| 9 |  | ヘイデン・ホップグッド | 2 |  |  |  | 10 |
| 9 |  | 金晶珉 | 2 |  |  |  | 10 |
| 9 |  | 金南郁 | 2 |  |  |  | 10 |
| 9 |  | ニール・ロアーク |  | 5 |  |  | 10 |
| 9 |  | チャン・ヨンフン | 2 |  |  |  | 10 |
| 9 |  | 藤田慶和 | 2 |  |  |  | 10 |
| 9 |  | 田村優 | 2 |  |  |  | 10 |
| 17 |  | アレキサンダー・マックイーン | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | 松井千士 | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | 立川理道 | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | ジョン・アイクマン | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | アイブスジャスティン | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | 畠山健介 | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | トンプソンルーク | 2 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | ニコラス・ヒューソン | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | ポール・ドワイヤー | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | トーマス・マックイーン | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | トビ―・フェン | 1 |  |  |  | 5 |
| 17 |  | タイラー・スピッツ | 1 |  |  |  | 5 |
| 30 |  | ベンジャミン・リメネ |  | 1 |  |  | 2 |
| 30 |  | クリス・マッカダム |  | 1 |  |  | 2 |
| 30 |  | パク・ハンギョル |  | 1 |  |  | 2 |
Idris (プログラミング言語)

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パラダイム:  関数型
登場時期:  2007年 (17年前) (2007)
設計者:  Edwin Brady
最新リリース:  1.3.4/ 2021年10月22日 (2年前) (2021-10-22)
評価版リリース:  0.6.0 (Idris 2) / 2022年10月28日 (23か月前) (2022-10-28)
影響を受けた言語:  Agda, Clean, Coq, Epigram, F#, Haskell, ML, Rust
プラットフォーム:  Cross-platform
ライセンス:  BSD
ウェブサイト:  idris-lang.org
拡張子:  .idr, .lidr
テンプレートを表示
Idrisは依存型やオプショナルな遅延評価、全域性チェッカーを特徴とする純粋関数型プログラミング言語である。Idrisは証明アシスタントとしても使われるが、 Haskellのように汎用プログラミング言語として設計されている。
Idrisの型システムはAgdaに、証明はCoqに似ていて、elaboratorリフレクションによるタクティクスを含む。AgdaやCoqと比べ、Idrisは副作用管理と内部ドメイン固有言語のサポート重点を置いている。 IdrisはC言語 (Cheneyのアルゴリズムを使ったコピーガベージコレクタに依存) とJavaScript (ブラウザーとNode.jsの両方) にコンパイルされる。JVMや、CIL、LLVMを含む他のプラットフォーム用のコード生成器もある。
1987年の相撲

1987年の相撲（1987ねんのすもう）は、1987年の相撲関係のできごとについて述べる。
大相撲 > できごと

2月、元小結大豊引退、荒汐襲名。年寄待乳山（増巳山）停年。
3月、元関脇魁輝引退、年寄高島襲名。高島(元前頭5枚目神幸)は廃業。
4月、年寄松ヶ根（元関脇羽嶋山）停年。元前頭2枚目嗣子鵬引退、若者頭に転向。
5月、5月場所7日目、昭和天皇観戦。場所後、北勝海の横綱推挙が決定。小錦の大関昇進も決まり、初の外国人大関が誕生した。尾車部屋が草加市で土俵開き。
6月、力士運動会が江東区猿江の東京瓦斯グラウンドで10年ぶりに行われた。元関脇金城（元栃光）廃業。前武蔵川理事長の協会葬。
7月、7月場所3日目、大関若嶋津引退、年寄松ヶ根襲名。
8月、元十両7枚目白岩が引退、若者頭に転向。元前頭3枚目藤ノ川の服部が廃業。
9月、元前頭6枚目蜂矢引退、年寄小野川襲名。9月場所後、大乃国の横綱推挙決定、旭富士が大関昇進。
10月、年寄湊川（元関脇玉ノ富士）が片男波部屋を継承。錣山親方（元小結若葉山）が停年。
11月、11月場所は4横綱皆勤となった。
12月、31日に（来春一月場所番付発表後）に横綱双羽黒光司が親方と対立して廃業、4横綱は1場所で解消となった。
本場所

一月場所（両国国技館・11日～25日）
幕内最高優勝 : 千代の富士貢（12勝3敗,20回目）
　殊勲賞-小錦、技能賞-益荒雄
十両優勝 : 栃纒勇光（10勝5敗）
三月場所（大阪府立体育会館・8日～22日）
幕内最高優勝 : 北勝海信芳（12勝3敗,2回目）
　殊勲賞-益荒雄、敢闘賞-栃乃和歌、技能賞-花乃湖
十両優勝 : 隆三杉貴士（13勝2敗）
五月場所（両国国技館・10日～24日）
幕内最高優勝 : 大乃国康（15戦全勝,初）
　殊勲賞-益荒雄、敢闘賞-小錦、技能賞-旭富士
十両優勝 : 大乃花武虎（11勝4敗）
七月場所（愛知県体育館・5日～19日）
幕内最高優勝 : 千代の富士貢（14勝1敗,21回目）
　殊勲賞-栃乃和歌、敢闘賞-出羽の花、技能賞-旭富士
十両優勝 : 舛田山靖仁（11勝4敗）
九月場所（両国国技館・13日～27日）
幕内最高優勝 : 北勝海信芳（14勝1敗,3回目）
　殊勲賞-逆鉾、敢闘賞-旭富士、技能賞-旭富士
十両優勝 : 大乃花武虎（13勝2敗）
十一月場所（福岡国際センター・8日～22日）
幕内最高優勝 : 千代の富士貢（15戦全勝,22回目）
　殊勲賞-逆鉾、技能賞-栃司
十両優勝 : 鳳凰倶往（12勝3敗）
年間最優秀力士賞：千代の富士貢（71勝15敗4休）
年間最多勝：北勝海信芳（72勝18敗）
誕生

2月18日 - 宝富士大輔（現役力士、所属：伊勢ヶ濱部屋）
2月23日 - 臥牙丸勝（最高位：小結、所属：木瀬部屋→北の湖部屋→木瀬部屋）
3月9日 - 栃煌山雄一郎（最高位：関脇、所属：春日野部屋、年寄：清見潟）
4月19日 - 富士東和佳（現役力士、所属：玉ノ井部屋）
4月23日 - 栃飛龍幸也（最高位：十両7枚目、所属：春日野部屋）
5月11日 - 佐田の海貴士（現役力士、所属：境川部屋）
5月12日 - 東龍強（最高位：前頭11枚目、所属：玉ノ井部屋）
9月17日 - 千代桜右京（最高位：十両11枚目、所属：九重部屋）
10月13日 - 栃ノ心剛史（最高位：大関、所属：春日野部屋）
死去

1月22日 - 相模川佶延（最高位：関脇、所属：春日野部屋、* 1917年【大正6年】）
3月26日 - 大ノ浦一廣（最高位：前頭16枚目、所属：二所ノ関部屋→芝田山部屋→花籠部屋、* 1925年【大正14年】）
4月29日 - 常ノ山勝正（最高位：前頭2枚目、所属：出羽海部屋、* 1925年【大正14年】）
5月30日 - 出羽ノ花國市（最高位：前頭筆頭、所属：出羽海部屋、第4代日本相撲協会理事長、* 1909年【明治42年】）
9月27日 - 玉乃海太三郎（最高位：関脇、所属：二所ノ関部屋、年寄：片男波、* 1923年【大正12年】）
10月15日 - 2代式守伊三郎（三役格行司（現役没）、所属：時津風部屋、* 1925年【大正14年】）
12月18日 - 錦城山勇吉（最高位：前頭2枚目（大阪大関）、所属：小野川部屋、* 1902年【明治35年】）
作品

つっぱり大相撲（テクモ） - 相撲を題材とした初の家庭用ゲーム。9月18日発売。
その他

能美中学校相撲大会1年生の部で松井秀喜（根上中）が優勝。
High Pressure (アルバム)

『High Pressure』（ハイ・プレッシャー）は、日本のロックバンド、DOPING PANDAのミニアルバム。2005年8月31日、gr8!recordsより発売。
解説

2枚目のミニアルバム。前作より3か月でのリリース。
ミニアルバム『High』シリーズ3部作の第2弾。このシリーズは2007年発売の『High Brid』まで続く。
初回生産限定盤と通常盤の2形態で発売。初回盤はCD2枚組で、恵比寿リキッドルームでのライブ音源2曲を収録したボーナスCD付き。
収録曲

Naked (3:48)
The Fire (3:57)
本作のリード・ナンバー。PVも制作されている。
Selfish Morning Anniversary (4:04)
sea side club music (4:20)
Riot Against The Control (3:08)
全作詞・作曲：Yutaka Furukawa　編曲：DOPING PANDA
収録曲 > 初回特典ボーナスCD 「2005.7.15@LIQUID ROOM ebisu Tour "High Fidelity Time" ONE-MAN-SHOW!!」

GAME (2:53)
Hi-Fi (4:32)
全作詞・作曲：Yutaka Furukawa　編曲：DOPING PANDA
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
かしましコミュニケーション

| かしましコミュニケーション |
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ジャンル: 恋愛
ゲーム
対応機種: 2000/XP/Vista/7 Android iOS
開発元: AXL
キャラクターデザイン: 瀬之本久史
メディア: DVD-ROM
プレイ人数: 1人
発売日: 2010年2月26日 [Android版]2014年5月23日  [iOS版]2014年7月21日
レイティング: ソフ倫：18歳未満販売禁止 [Android版][iOS版]全年齢
キャラクター名設定: なし
画面サイズ: 1024×576(800×600以上推奨)
全画面表示モード: あり
音楽フォーマット: PCM
キャラクターボイス: 主人公以外 [Android版][iOS版]なし
その他: シーンスキップあり
テンプレート - ノート
『かしましコミュニケーション』は、AXL（アクセル）から2010年2月26日に発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームである。
2014年5月23日には、ジャックインザボックスが運営するウェブサイト「萌えAPP」にて、Android版の配信が開始された。
また、 2014年7月21日にはHUBLOTSからiOS版の配信も開始された
あらすじ

城崎丈太郎は幼い頃、外国人のホームステイを受けた経験から海外の文化や外国人との交流に憧れていた。成長した彼は「異文化交流研究会」に入会する。しかしそこは、UFOやオカルトといったものが大好きな学園の変人が集まるサークルだった。二代目サークル会長になった丈太郎は彼等に巻き込まれ下働きに苦労する。まっとうなサークル活動がしたい彼は、「普通の人、求むっ！！」が口癖となる。
そんなある日、彼は迷子になった外国人の少女エストと出逢い、束の間の異文化交流に満足する。翌日エストが短期留学生として彼の通う学校へ転校してきた上、ムハール王国の王女であることが判明する。
制作 > 題名

本作の題名における「かしまし」は「姦しい」に由来している。さらに「姦しい」の意味である「やかましい」には「自らの趣味に固執してあれこれ言ったり好みが難しい」という意味があることから、GOUは本作のキャラクターが持つ趣味や異文化に対する認識を示すのにふさわしいと考え、このようなタイトルにしたと、アダルトゲーム雑誌「メガストア」に掲載されたブランド5周年記念インタビューの中で説明している。
また、「コミュニケーション」という単語は、異文化交流に加え、キャラクターたちが楽しく交流する様を示すためにつけられた。
制作 > セッティング

GOUは、インタビューの中でどのキャラクターもデザインに苦労したと話しており、特に純は方向性がなかなか見えず、決まった時は安堵したと振り返っている。
スタッフ

イラストレータ・原画：瀬之本久史
シナリオ：北側寒囲
サウンド：PELVISMUSIC inc
インターネットラジオ

2010年2月12日から2010年5月7日まで、『AXLラジオ かしましコミュニケーション 異文化交流アワー!』のタイトルで音泉にて放送されていた。全13回。
配信日 - 2010年2月12日以降、毎週金曜日
パーソナリティ - ヒマリ（木住野純 役）、一条和矢（ガードナー・マスカ 役）
ゲスト - 茶谷やすら（第7回、第8回）
1953年問題

| 最高裁判所判例 |
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事件名:  シェーン著作権侵害事件
事件番号:  平成19(受)1105
2007年（平成19年）12月18日
判例集:  第61巻9号3460頁
裁判要旨
 本件上告を棄却する。上告費用は上告人らの負担とする。  昭和28年に団体の著作名義をもって公表された独創性を有する映画の著作物は、平成16年1月1日から施行された著作権法の一部を改正する法律（平成15年法律第85号）による保護期間の延長措置の対象となる同法附則2条所定の「この法律の施行の際現に改正前の著作権法による著作権が存する映画の著作物」に当たらず、その著作権は平成15年12月31日の終了をもって存続期間が満了した。
第三小法廷
裁判長:  藤田宙靖
陪席裁判官:  堀籠幸男 那須弘平 田原睦夫 近藤崇晴
意見
多数意見:  全員一致
意見:  なし
反対意見:  なし
参照法条
 著作権法54条1項、著作権法附則2条、民法141条
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1953年問題（せんきゅうひゃくごじゅうさんねんもんだい）とは、1953年（昭和28年）に公表された団体名義の独創性を有する映画の著作物について、その日本の著作権法に基づく著作権の保護期間が、2003年（平成15年）12月31日をもって終了しているか、あるいは2023年（令和5年）12月31日まで存続するかという、対立する二つの見解が存在した問題である。
1953年は『ローマの休日』や『シェーン』などの名作とされる映画が公開された年でもあること、これらの映画の著作権が2023年まで存続するという、行政府（文化庁）の行政府見解が司法府の判決によって覆されたこともあり、この問題がさらに注目されることとなった。2007年（平成19年）12月18日に最高裁判所は、1953年公表の団体名義の独創性を有する映画については2003年12月31日をもって保護期間が終了したと確定判決を出した。これにより、著作権を主張する原告側の見解が退けられ、この問題に対する決着がついた。
問題点の所在

2004年（平成16年）1月1日に施行された、著作権法の一部を改正する法律（平成15年（2003年）法律第85号、以下「改正法」という）により改正される前の著作権法54条1項（以下「旧法」という）は、映画の著作物の著作権は、公表後50年を経過するまで存続するものと定めていた。
しかし、改正法により改正された著作権法54条1項（以下「新法」という）では、映画の著作物の著作権は公表後70年を経過するまで存続する。そして、改正法附則2条は、経過規定として「この法律の施行の際現に改正前の著作権法による著作権が消滅している映画の著作物については、なお従前の例による」として、改正法の施行日である2004年（平成16年）1月1日の時点で、既に著作権が消滅している映画の著作物については、新法による保護期間の適用がないものと定めている。
なお、著作権法では著作権の保護期間の計算方法について、「期間の終期を計算するときは、……著作物が公表され若しくは創作された日のそれぞれ属する年の翌年から起算する」として、暦年主義を採用している（著作権法57条）。
このような法改正の経過を前提にした場合、1953年（昭和28年）に公表された、団体名義の独創性を有する映画の著作物の著作権は、日本国内において、いつ著作権が消滅することになるのか。
暦年主義により、保護期間は1954年（昭和29年）1月1日から起算するため（著作権法57条）、1953年（昭和28年）に公表された映画の著作物の著作権は、旧法によれば2003年（平成15年）12月31日をもって消滅する。では、このような著作物は、改正法附則2条にいう「この法律の施行の際現に改正前の著作権法による著作権が消滅している映画の著作物」に該当するのか否か。該当するとすれば、1953年（昭和28年）に公表された映画の著作物の著作権は2003年（平成15年）12月31日（公表後50年）をもって消滅したことになる。逆に、該当しないとすれば、著作権は2023年（令和5年）12月31日（公表後70年）まで存続することになる。この見解の対立が『1953年問題』と俗称されるものである。
この問題の射程範囲

1953年（昭和28年）に公表された映画の著作権が日本国内において2003年（平成15年）12月31日をもって消滅するか否かという問題の射程範囲は、団体名義の独創性を有する映画の著作物に限られる。
1953年当時に施行されていた著作権法（明治32年（1899年）法律第39号）は、独創性を有する映画か否か、著作の名義が個人か団体か等によって、映画の著作物の著作権の存続期間を区別していた。そして、1971年1月1日に施行された現行の著作権法（昭和45年（1970年）法律第48号）によれば、同法の施行前に公表された著作物の著作権の存続期間は、旧著作権法による存続期間の方が長い場合は旧著作権法による存続期間による（附則7条）。
このため、例えば、個人名義の独創性ある映画の著作物が実名で1953年に公表され、著作者が公表後である1998年に死亡した場合を例にすると、現行著作権法の本則中の規定では、1953年の翌年から起算して50年又は70年（2003年12月31日まで又は2023年12月31日まで）著作権が存続するのに対し、旧著作権法では、1998年の翌年から起算して38年（2036年12月31日まで）存続する（旧著作権法22条の3、52条、3条1項）。そして、著作権法附則7条が適用される結果、存続期間は後者によることになる。そのため、2003年12月31日の経過により著作権が消滅するか否かという問題自体が生じない。
論点に対する見解

1953年に公表された団体名義の独創性を有する映画の著作物の著作権が2003年12月31日（公表後50年）をもって消滅したとする見解を「消滅説」、2023年12月31日（公表後70年）まで存続するとする見解を「存続説」とよぶこととして、それぞれの根拠を説明する。
論点に対する見解 > 消滅説（判例）

1953年に公表された団体名義の独創性を有する映画の著作物の著作権が、改正法施行時には既に消滅していたという見解は、2003年12月31日と2004年1月1日は「別の日」であるということを根拠とする。「別の日」であるとすると、2003年12月31日に著作権は消滅し、その翌日の改正法施行日である2004年1月1日には、既に著作権は消滅している。改正法附則2条に基づき、1953年公表の映画は日本国内においては著作権が消滅していることになるので、以後は著作権法による保護を受けないことになる。
期間計算に関する法令上の通常の扱いでは、2003年12月31日午後12時（24時）と2004年1月1日午前0時は、別時点であり別々の日と認識するし、一般的にも、別々の日と考えるのが自然な感覚である。
また、著作権法（新旧とも）54条1項および57条は、いずれも「年」によって保護期間を定めている。これは「年によって期間を定めた」（民法140条）ものであって、「時間によって期間を定めた」（同法139条）ものではない。そして「年」によって期間を定めた場合には、「その末日の終了をもって満了する」（同法141条）と定める。
したがって、保護期間の満了を把握する基本的な単位は、あくまでも「日」であって「時間」ではない。これは、著作権法の文言が、「別の日」説を採るべきことを示唆するものである。
論点に対する見解 > 存続説（司法判断で否定）

1953年に公表された団体名義の独創性を有する映画の著作物の著作権が、改正法施行時に現に存続していたという見解は、2003年12月31日午後12時と2004年1月1日午前0時は「同時点」であるということを根拠とする。「同時点」であるとすると、改正法施行時にも著作権は存続していることになる。したがって、改正法附則2条に基づき、著作権の保護期間は2023年12月31日まで延長されることになる。
文化庁著作権課の見解もこれに沿い、両時は「接着している」として、1953年に公表された映画には新法が適用されて、著作権の保護期間を公表後70年としていた。
司法判断

2006年、映画『ローマの休日』および『シェーン』（いずれも1953年に公開）を収録した格安DVDソフトを販売していた業者に対し、これらの映画の著作権者であると主張するパラマウント・ピクチャーズが、DVD販売の差止めを求める民事訴訟を提起したことから、司法判断によってこの問題に決着がつくこととなった。しかし、パラマウント側はあえて最高裁に対して許可抗告を行わなかった。
司法判断 > 「ローマの休日」事件

2006年5月25日、アメリカ合衆国法人パラマウント・ピクチャーズ・コーポレーション（以下、パラマウント）が、『ローマの休日』（後日、『第十七捕虜収容所』を追加。）の格安DVDソフトを販売する株式会社ファーストトレーディングに対し、同ソフトの製造・販売の差止めを求めて、東京地方裁判所に仮処分を申し立てた。パラマウントは、警視庁に海賊版の取締りを求めて相談したが、警察から「海賊版かどうかは、司法判断がないと分からない」と回答されたため、仮処分を申し立てた。なお、この仮処分の申立を受けて、ファーストトレーディングは、同作の販売を中止した。
パラマウントの主張は、存続説に沿って「同時点」説に立つ。これに対して、ファーストトレーディングの主張は、消滅説に沿って「別の日」説に立つ。
同年7月11日、東京地方裁判所民事47部は、文理解釈によって「別の日」説を採り、パラマウントの申立を却下する決定を出した。文化庁の著作権法解釈が司法判断で否定されたことになる。
パラマウントは、東京高等裁判所に決定の取消を求めて即時抗告を行ったが、10月に同様の論点を巡って争われていた「シェーン」事件で敗訴（後述）したことを受けて「戦術の練り直し」を理由に『ローマの休日』については抗告を取り下げたため、東京地裁判決が確定判決となった。ファーストトレーディング側は販売の再開を慎重に検討していたが、12月までに同社とは別に株式会社コスミック出版が同作の格安DVDソフトを発売。ファーストトレーディングも翌2007年より販売を再開した。
司法判断 > 「シェーン」事件

『ローマの休日』と同様に1953年に公開された映画『シェーン』について、米パラマウント社および同作の日本国内での恒久的な独占的利用権（頒布権を含む）の譲渡を受けた株式会社東北新社が同作の格安DVDソフトを販売する株式会社ブレーントラストおよび有限会社オフィスワイケーの2社を相手取って製造・販売の差止めと損害賠償を求めて東京地方裁判所で争っていた裁判では、2006年10月6日に東京地裁民事29部がやはり民事47部の決定と同様の理由で原告パラマウント・東北新社の請求を棄却した。
判決では「2003年12月31日午後12時（24時）」と「2004年1月1日」は「別の日」であることを再度確認するとともに、立法経緯に関して、文化庁文化審議会著作権分科会における議論で、映画業界代表の委員から「日本映画の危機」がしきりに喧伝されていたが、他の委員からは反論が相次いだことから、国会への法案提出に際しては
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| 「 | 他の先進諸国における映画の著作物の著作権の保護期間は一般に日本よりも長いという状況を踏まえて、映画の著作物の著作権の保護期間を延長して映画の著作物の保護を強化する | 」 |
ことが法案の目的であると説明され、原告が主張する
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| 「 |  日本映画の黄金期に公表された各作品の著作権の消滅を防ぐ  昭和28年に公表された映画の著作権の消滅を防ぐ | 」 |
という理由は挙げられていなかったことを指摘したうえで、1953年公開の映画は本法の対象に含まれないとして『シェーン』は2003年12月31日をもって保護期間を満了したと判断した。
パラマウント・東北新社はこの判決を不服として東京高等裁判所に控訴したが、2007年3月29日に知的財産高等裁判所は、一審・東京地裁判決を支持し、パラマウントの控訴を棄却した。同年12月18日の最高裁判所における上告審判決も、一審・二審判決を支持するものであり、これにより、パラマウントの全面敗訴が確定判決となった。
立法の趣旨と論点との関係

文化庁官僚の作花文雄は、
著作権法改正法附則2条は「経過規定」であり、その立法趣旨は、既に著作権の保護期間が満了している「著作物の著作権を復活させない」ことにある。
2003年12月31日午後12時と2004年1月1日午前0時とを「同時点」とするのも、本来は施行時点の直前までに著作権が消滅していない著作物に、新たに保護期間が付与されることを説明するためであり、1970年の現行著作権法制定時にも、同種の説明により保護期間の延長がなされていた。
すなわち、立法趣旨に基づけば、1953年に公表された映画の著作物は、改正規定が施行された2004年1月1日午前0時の直前まで保護されていたことにより、引き続き保護されるのであり、「別の日」か「同時点」であるかは、本来無関係の筈であった。
にも関わらず、「別の日」か「同時点」かが裁判の争点となったのは、文化庁が著作権法改正法附則2条に「同時点」による「文理解釈を示したこと」により『解釈の余地が生まれたためであった』
と主張している。
『ローマの休日』
『シェーン』
ISO 3166-2:EC

ISO 3166-2:EC
この記事は、ISOの3166-2規格の内、ECで始まるものの一覧であり、エクアドルの地方のコードである。エクアドルの行政区画は24の県で構成されている。はじめの「EC」はISO 3166-1によるエクアドルの国名コード。その後に続く1文字のアルファベットがそれぞれの県を表している。
コード

| コード | 地名 | スペイン語表記 |
| --- | --- | --- |
| EC-A | アスアイ県 | Azuay |
| EC-B | ボリーバル県 | Bolívar |
| EC-C | カルチ県 | Carchi |
| EC-D | オレリャーナ県 | Orellana |
| EC-E | エスメラルダス県 | Esmeraldas |
| EC-F | カニャール県 | Cañar |
| EC-G | グアヤス県 | Guayas |
| EC-H | チンボラソ県 | Chimborazo |
| EC-I | インバブーラ県 | Imbabura |
| EC-L | ロハ県 | Loja |
| EC-M | マナビ県 | Manabí |
| EC-N | ナポ県 | Napo |
| EC-O | エル・オロ県 | El Oro |
| EC-P | ピチンチャ県 | Pichincha |
| EC-R | ロス・リオス県 | Los Ríos |
| EC-S | モロナ・サンティアゴ県 | Morona Santiago |
| EC-SD | サント・ドミンゴ・デ・ロス・ツァチラス県 | Santo Domingo de los Tsáchilas |
| EC-SE | サンタ・エレーナ県 | Santa Elena |
| EC-T | トゥングラワ県 | Tungurahua |
| EC-U | スクンビオス県 | Sucumbíos |
| EC-W | ガラパゴス県 | Galápagos |
| EC-X | コトパクシ県 | Cotopaxi |
| EC-Y | パスタサ県 | Pastaza |
| EC-Z | サモラ・チンチペ県 | Zamora Chinchipe |
FILMS (GOING UNDER GROUNDのアルバム)

『FILMS』（フィルムス）は、GOING UNDER GROUNDのアルバム。1994のレーベルYouth Recordsより2018年9月19日発売。
概要

メジャーデビュー20周年の年に発売された、通算16枚目のアルバム。当初コンセプトをあえて立てずに制作し、タイトルはあとから決定された。発売時のニュースリリースでは「リスナーが映画を観たような感覚が味わえるストーリー性のある作品」と記されている。前作の『真夏の目撃者』に続き、Youth Recordsからインディーズ作品として発売。
前作『真夏の目撃者』と同様、リスナーの存在を念頭に置いて作るのではなく、バンドとしての楽しさを追求し、「アルバムのために書いた曲」ではない「ふと生まれてきた曲」を集めて制作された。それまでの制作ではボーカルの松本素生がメロディーやコードなどの曲の骨組みのみを持ち込み、アレンジをしてから最後に歌詞を書くことが多かったが、本作の制作では、詞がある程度完成するまでは聞かせないでほしいとギターの中澤寛規が松本に要求し、松本がそれを容れて制作の方向性の見える形で候補曲を持ってきたため、そのことについて中澤は「この曲はこういうことを歌いたいんだとか、こういう匂いのする歌なんだということがわかる状態で曲を持ってきてくれたのはすごくデカかった」と語り、松本も「歌詞もガッツリ書いて、あとは演奏するだけという状態に持っていったんです。そうすると楽しい思い出しかないから、ずっと演奏できる」と、この制作方式に手応えを感じたことを明かしている。レコーディングスタジオにあったギターやベース、エフェクター等の機材等を一部用いてレコーディングされている。
本作発売後の2018年10月27日から12月1日にかけて本作のリリースツアー「GUG 20th ANNIVERSARY RETURN OF THE ICE CREAM TOUR」が全7公演行われた。
収録曲

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| 全作詞・作曲: 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規）。 | 全作詞・作曲: 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規）。 | 全作詞・作曲: 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規）。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「HOBO」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 5:25 |
| 2. | 「うたかた」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:29 |
| 3. | 「LOVE WARS」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:45 |
| 4. | 「ペパーミントムーン」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 2:43 |
| 5. | 「アワーハウス」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:36 |
| 6. | 「スターシェイカー」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:32 |
| 7. | 「もしも」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:56 |
| 8. | 「返信」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:58 |
| 9. | 「プラットホームノイズ」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 3:51 |
| 10. | 「スウィートテンプテーション」 | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 松本素生（#6、作詞・作曲: 中澤寛規） | 4:09 |
| 合計時間: | 合計時間: | 38:24 |  |  |
収録曲 > 楽曲解説

HOBO
本作のリードトラック。芳賀陽平（FACTORY1994）監督によるMVが制作されており、ワンカメラで1時間もかけずに撮影が終了した。
うたかた
LOVE WARS
ペパーミントムーン
アルバム制作と同時期に松本がソロで参加した「BENTO おべんとう展―食べる・集う・つながるデザイン（東京都美術館・2018年7月開催）」のテーマソング制作でドゥワップを作ったことをきっかけに、バンドのフォーマットで同じような楽曲をやってみたいという松本のアイデアで制作された。ベーシストの本村拓磨（ゆうらん船）が楽曲制作に参加している。
ミラーレイチェル智恵監督によるMVが制作された。
アワーハウス
先行シングル「スウィートテンプテーション」カップリング曲。
スターシェイカー
中澤がメインボーカルを担当している。この曲ではギターも中澤がすべて演奏しているため、松本はレコーディングに参加しておらず、「（松本が）全く参加していないというのはなんとなく嫌だ」という中澤の考えで、「電話をしている松本の声」がインターパート（間奏）に追加されている。収録曲が9曲完成し、松本はそれで完成でよいと考えていたが、「9曲ではおさまりが悪い」と感じた中澤が追加で制作したため、本作収録曲の中で最後に完成した。
もしも
松本が映画『君の名前で僕を呼んで』（監督／ルカ・グァダニーノ・2017年公開）のエンディング音楽にインスピレーションを受けて制作した楽曲。ベースの石原聡はこの曲について、好きな曲調であるとしたうえで、「こういう曲もアルバムに入るんだと思って、気持ちがアガった」と語っている。
返信
プラットホームノイズ
スウィートテンプテーション
先行シングルからの収録。
参加ミュージシャン

冨田政彦 – ドラムス
オヤイヅカナル – キーボード
濱口尚 – ウクレレ（「アワーハウス」）
おべんきょう

『おべんきょう』は、1992年2月24日〜4月10日にTBS「花王 愛の劇場」にて放送された昼ドラマである。全35話。
キャスト

天宮良
坂口良子
坂上二郎
雛形明子（現・雛形あきこ）
大城戸千春
八木小織
清水由貴子
浜田光夫
大塚良重
八木橋修
佐藤恵利
阿部寿美子
北村総一朗
沢村ディレクター - 森田正光
吉井丈絵
スタッフ

監督 - 五木田亮一
脚本 - 宮村優子
制作 - TBS、オフィス・ヘンミ
主題歌

『娘へ～大和撫子養成ギブス篇～』
いばらのみち

「いばらのみち」は、日本のバンド椿屋四重奏の通算7枚目およびメジャー4枚目のシングル。2010年5月26日発売。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
概要

通常盤と初回限定盤の二種リリース。初回限定盤には「いばらのみち」のミュージックビデオ入りのDVD付き。
PV監督は松本剛。
初となるドラマ主題歌。5月11日には同ドラマエンディングテーマで主演の安達祐実の歌唱によるカヴァー曲「いばらのみち(紅子version)」が「紅子 starring 安達祐実」名義で配信された。
ギターの安高拓郎が脱退して初めてのシングルになった。
収録曲

いばらのみち(3:28)
作詞：中田裕二・松井五郎、作曲・編曲：中田裕二
ミス・アンダースタンド(3:49)
作詞・作曲・編曲：中田裕二
いばらのみち (Acoustic version)(4:26)
演奏

中田裕二：Vocal, Guitar, Programming
永田貴樹：Bass
小寺良太：Drums, Percussion
YANCY：Piano (#3)
収録アルバム

メジャー3枚目『孤独のカンパネラを鳴らせ』（2010年8月4日）
タイアップ

いばらのみち：東海テレビ・フジテレビ系全国ネット 連続ドラマ「娼婦と淑女」主題歌
1996年アトランタオリンピックの中国選手団

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オリンピックの中国選手団

五星紅旗
IOCコード：: CHN
NOC：: 中国オリンピック委員会 公式サイト
1996年アトランタオリンピック
| メダル 国別順位: 4 位 | 金 16 | 銀 22 | 銅 12 | 計 50 |
夏季オリンピック中国選手団
1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020
冬季オリンピック中国選手団
1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1994 • 1998 • 2002 • 2006 • 2010 • 2014 • 2018 • 2022
1996年アトランタオリンピックの中国選手団（1996ねんアトランタオリンピックのちゅうごくせんしゅだん）は、1996年7月19日から8月4日にかけてアメリカ合衆国のジョージア州アトランタで開催された1996年アトランタオリンピックの中国選手団、およびその競技結果。
概要

今大会は金メダル16個、銀メダル22個、銅メダル12個の合計50個のメダルを獲得した。
メダル

| メダル | 選手名 | 競技 | 種目 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 金 | 王軍霞 | 陸上 | 女子5000m |
| 1 金 | 楽靖宜 | 競泳 | 女子100m自由形 |
| 1 金 | 孫福明 | 柔道 | 女子72kg超級 |
| 2 銀 | 王軍霞 | 陸上 | 女子10000m |
| 2 銀 | 隋新梅 | 陸上 | 女子砲丸投 |
| 2 銀 | 楽靖宜 | 競泳 | 女子50m自由形 |
| 2 銀 | 劉黎敏 | 競泳 | 女子100mバタフライ |
| 2 銀 | 楽靖宜 晁娜 年芸 単鶯 | 競泳 | 女子4×100自由形リレー |
| 3 銅 | 王妍 | 陸上 | 女子10km競歩 |
| 3 銅 | 林莉 | 競泳 | 女子200m個人メドレー |
| 3 銅 | 陳妍 韓雪 蔡慧珏 単鶯 | 競泳 | 女子4×100メドレーリレー |
| 3 銅 | 王顕波 | 柔道 | 女子66kg以下級 |
INTENTIONAL

「INTENTIONAL」（インテンショナル）は、松山千春が1992年9月1日にリリースした33枚目のシングル。
解説

表題曲「INTENTIONAL」は、AJINOMOTO『ほんだし』のCFイメージ・ソングとして使用された。
日本コロムビア移籍第一弾シングル。
収録曲

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| 全作詞・作曲: 松山千春。 | 全作詞・作曲: 松山千春。 | 全作詞・作曲: 松山千春。 | 全作詞・作曲: 松山千春。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「INTENTIONAL」 | 松山千春 | 松山千春 | 笛吹利明 | 4:25 |
| 2. | 「陽だまりの中」 | 松山千春 | 松山千春 | 飛澤宏元 | 5:48 |
| 3. | 「INTENTIONAL」(オリジナル・カラオケ) | 松山千春 | 松山千春 |   | 4:25 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:38 |  |  |
くすぐり

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: 「くすぐる」はこの項目へ転送されています。テレビ番組については「くすぐる (テレビ番組)」をご覧ください。
赤ちゃん（兄弟）をくすぐる少女
くすぐりに反応している少年
くすぐり（擽り）とは、人の皮膚表面を刺激して「くすぐったい」感覚を与え「笑わせる」ことをいう。
くすぐられた時の反応は人間に限らず他の動物にも見られ、その反応は反射に近い。精神分析学者アダム・フィリップス（英語版）が「くすぐりにはどうしても他者の存在が必要である」と語ったように、自分で自身をくすぐっても、くすぐりの感覚は得られない。
くすぐったいメカニズム

くすぐったいと感じる場所は、一般に耳の周辺、首筋、脇の下、手の甲、もものつけね、膝の裏、足の甲や裏など、動脈が皮膚に近いところを通っている部位である。こうした部分は万一怪我をすると多量の出血を伴いかねない「危険部位」で、そのため付近には自律神経も集まって、外部からの刺激に対しては特に敏感になっている。くすぐりによる刺激は、クモが体をはい上がる・ハチが肩に止まるといった危険を含んだ刺激と判断され、注意が向けられる。
この自律神経と密接な関係にある小脳では、こうした危険部位への刺激に対する予測と、それに対する感覚の制御を行っている。したがって自分でそうした部位をくすぐってみても、その刺激は小脳の予測どおりなので、小脳が感覚を制御するため違和感が生じない。ところが他人にくすぐられると小脳はこれを予測することができないので、感覚の制御は不能として脳は混乱状態に陥る。その不快な感覚が「くすぐったい」という感覚であり、そうした「生命にとっての危機かもしれない」と錯覚された状態から逃れようとする自律神経の過剰反応が「笑い」にあたる。
くすぐられる人間の脳をスキャンした研究によれば、他人にくすぐられた場合には小脳とともに喜びに関係する前帯状領域の活動が活発になるという。
性的なくすぐり

「くすぐりフェティシズム」も参照
このように「危険部位」を他人に触れさないようにするのは人の本能に拠るものだが、逆にそれをあえて許すことは厚い信頼や愛情の証となる。したがって許諾の上でのくすぐりは、時に性的快楽になる場合がある。
くすぐりのいろいろ

しゃっくりを止める方法としてくすぐりが用いられることがある。
古代ローマでは拷問の一つとして足の裏のくすぐりが行われたこともあった。
チャールズ・ダーウィンは、くすぐりによるスキンシップは親子や親密な男女などの人間関係において重要な意味を持つと唱えた。
伝統芸能のくすぐり

伝統芸能では、演者が本筋とは直接関係がない駄洒落や内輪ネタでことさらに観客の笑いを取ることを「くすぐり」という。特に歌舞伎や古典落語では、本来の台詞にあるさして重要ではない語句を、関連性のある現代の「時の人」や「時の話題」に差し替えて、思わず観客をニヤリとさせる場面が時折見られる。林家三平のような例外もあるが、基本的に多用されることはなく、一幕・一席にあるかないかのもので、しかも通常は観客が予想もしないところでこれが出るため、くすぐりは演目に重要なアクセントを与える手法となる。
2016年リオデジャネイロオリンピックのアンゴラ選手団

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オリンピックのアンゴラ選手団

アンゴラの国旗
IOCコード：: ANG
NOC：: アンゴラオリンピック委員会
2016年リオデジャネイロオリンピック
人員:: 選手 25人
旗手:: ルイサ・キアラ
| メダル 国別順位: – 位 | 金 0 | 銀 0 | 銅 0 | 計 0 |
夏季オリンピックアンゴラ選手団
1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020 • 2024
2016年リオデジャネイロオリンピックのアンゴラ選手団は、2016年8月5日から8月21日までブラジルのリオデジャネイロで開催された2016年リオデジャネイロオリンピックアンゴラ選手団の名簿。
選手団

人員: 選手 25人
開会式旗手: ルイサ・キアラ
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > 陸上競技

| 選手 | 種目 | 予選> 結果 | 予選> 順位 | 準々決勝> 結果 | 準々決勝> 順位 | 準決勝> 結果 | 準決勝> 順位 | 決勝> 結果 | 決勝> 順位 |
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| エルメネギルド・レイテ | 男子100m | 11秒65 | 7着 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 |
| リリアナ・ネト | 女子100m | 13秒58 | 7着 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 |
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > ハンドボール

| チーム | 種目 | グループ戦1 | グループ戦2 | グループ戦3 | グループ戦4 | グループ戦5 | グループ順位 | 準々決勝 | 準決勝 | 決勝/3位決定戦 | 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  アンゴラ | 女子 |  ルーマニア W 23–19 |  モンテネグロ W 27–25 |  ノルウェー L 20–30 |  ブラジル L 24–28 |  スペイン L 22–26 | 4 |  ロシア L 27–31 | 準々決勝敗退 | 準々決勝敗退 | 8 |
ネイジ・バルボーザ
ヴィウマ・ネンガンガ
ジュリアナ・マシャド
ルルデス・モンテイロ
ナタリア・ベルナルド
ルイサ・キアラ
クリスティーナ・ブランコ
アゼナイジ・カルロス
アルベルティーナ・カソーマ
ウタ・ドンバッシェ
マグダ・カザンガ
リリアナ・ヴェナンシオ
ジャネテ・ドス・サントス
テレサ・アルメイダ
イザベル・ギアロ
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > 柔道

| 選手 | 種目 | 1回戦 | 2回戦 | 準々決勝 | 準決勝 | 敗者復活戦 | 決勝/3位決定戦 | 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| アントニア・モレイラ | 女子70kg級 |  ベネズエラ ロドリゲス W 100–000 |  ドイツ ヴァルガス＝コッホ L 000–000 | 2回戦敗退 | 2回戦敗退 | 2回戦敗退 | 2回戦敗退 | 2回戦敗退 |
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > ボート

| 選手 | 種目 | 予選> 結果 | 予選> 順位 | 敗者復活戦> 結果 | 敗者復活戦> 順位 | 準決勝> 結果 | 準決勝> 順位 | 決勝> 結果 | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| アンドレ・マチアス ジャン＝リュック・ハザモエリナ | 男子軽量級ダブルスカル | 6分58秒93 | 5 R | 7分29秒73 | 6 SC/D | 7分39秒59 | 4 FD | 7分01秒74 | 20 |
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > セーリング

| 選手 | 種目 | レース> 1 | レース> 2 | レース> 3 | レース> 4 | レース> 5 | レース> 6 | レース> 7 | レース> 8 | レース> 9 | レース> 10 | レース> M* | 得点 | 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| マヌエル・レロ | 男子レーザー級 | 44 | 43 | 45 | 45 | 途中棄権 | 43 | 43 | 38 | 46 | 43 | EL | 390 | 46 |
| パイシャオン・アフォンソ マチアス・モンティーニョ | 男子470級 | 25 | 26 | 27 | 27 | 26 | 23 | 26 | 26 | 26 | 24 | EL | 229 | 26 |
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > 射撃

| 選手 | 種目 | 予選> 得点 | 予選> 順位 | 準決勝> 得点 | 準決勝> 順位 | 決勝> 得点 | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ジョアン・パウロ・デ・シルヴァ | 男子トラップ | 98 | 33 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 |
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > 競泳

| 選手 | 種目 | 予選> 結果 | 予選> 順位 | 準決勝> 結果 | 準決勝> 順位 | 決勝> 結果 | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ペドロ・ピノテス | 男子400m個人メドレー | 4分25秒84 | 25位 | - | - | 予選敗退 | 予選敗退 |
| アナ・ノブレガ | 女子100m自由形 | 59秒23 | 40位 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 |
ISDR

ISDR
International Strategy for Disaster Reduction （国連の国際防災戦略）の略。
Interferon Sensitivity Determing Region （インターフェロン感受性領域）の略。
International Society for Diatom Research （国際珪藻学会）の略。
International Strategy Design & Research （国際戦略デザイン研究所）の略。
かんだやぶそば

| かんだやぶそば Kanda Yabu Soba |
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 かんだやぶそば （2016年4月4日撮影）
店舗概要
所在地:  〒101-0063 東京都千代田区神田淡路町2-10
座標:  北緯35度41分49.3秒 東経139度46分7.3秒﻿ / ﻿北緯35.697028度 東経139.768694度﻿ / 35.697028; 139.768694﻿ (かんだやぶそば)座標: 北緯35度41分49.3秒 東経139度46分7.3秒﻿ / ﻿北緯35.697028度 東経139.768694度﻿ / 35.697028; 139.768694﻿ (かんだやぶそば)
開業日:  1880年
正式名称:  藪蕎麦
営業時間:  11:30 - 21:00（水曜定休、祝祭日の場合は翌日）
駐車台数:  0台
最寄駅:  中央線御茶ノ水駅 京浜東北線・山手線神田駅 総武線秋葉原駅 東京メトロ千代田線新御茶ノ水駅 東京メトロ丸ノ内線淡路町駅 都営新宿線小川町駅 東京メトロ銀座線神田駅
最寄IC:  首都高速神田橋出入口
外部リンク:  www.yabusoba.net 
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種類:  特例有限会社
本社所在地:   日本 〒101-0063 東京都千代田区神田淡路町2丁目10番地
業種:  小売業
法人番号:  9010002015301 
外部リンク:  www.yabusoba.net 
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かんだやぶそばは、東京都千代田区神田淡路町2丁目にある1880年（明治13年）創業の蕎麦屋店舗。
概要

「かんだやぶそば」は、1880年（明治13年）、浅草蔵前のそば屋「中砂」の四代目・堀田七兵衛が、神田連雀町（現・神田淡路町）にあった「蔦屋」の支店「団子坂支店・藪蕎麦」の暖簾を譲り受け開業したのが、現在の「神田藪蕎麦（かんだやぶそば）」の始まりである。その後、1906年（明治39年）、江戸から明治にかけて一世を風靡した名店「団子坂藪蕎麦・蔦屋」は、三代目・三輪伝次郎による相場の失敗により廃業に追い込まれた。廃業後の「藪蕎麦」の暖簾は、神田連雀町の「神田藪蕎麦」に受け継がれた。
「神田藪蕎麦」の初代・堀田七兵衛は、長男が早死にしたため、本店を次男・堀田平二郎に継がせた。その時、既に京橋でそば屋を始めていた三男・堀田勝三には、京橋の「藪金（団子坂藪蕎麦の四天王）」という当時の有名店を買い取り、その店を持たせた。その後の、1913年（大正2年）、京橋の店が借地だったため、地主に土地の明渡しを求められ、浅草並木町に移転し開業した店が現在の「並木藪蕎麦」である。
「藪御三家（かんだやぶそば、並木藪蕎麦、池の端藪蕎麦）」の一角を担う店として知られている。また、蕎麦の文化は江戸時代に始まり、江戸生れの「藪」、大阪が起源の「砂場」、信州出身の「更科」は、老舗御三家と呼ばれていた。
暖簾分けも続いており、日本各地に「やぶそば」と名が付く店が存在する。