stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
中原昌也
受賞

2001年 - 第14回三島由紀夫賞（『あらゆる場所に花束が……』）
2006年 - 第28回野間文芸新人賞（『名もなき孤児たちの墓』）
2008年 - 第18回Bunkamuraドゥマゴ文学賞（『中原昌也 作業日誌 2004→2007』）
フクロモグラ形目

フクロモグラ形目（Notoryctemorphia）またはフクロモグラ目は哺乳綱-有袋類-オーストラリア有袋類に分類される目。単型のフクロモグラ科（Notoryctidae）のみからなる。現生種はフクロモグラとキタフクロモグラの2種。
下位分類

現生種の分類・英名はGroves (2005)、化石種はArcher et al. (2011)、和名は川田ほか (2018)による。
†Naraboryctes Archer et al. , 2011
†Naraboryctes philcreaseri Archer et al., 2011
フクロモグラ属 Notoryctes Stirling, 1891
Notoryctes caurinus Thomas, 1920 キタフクロモグラ Northern marsupial mole
Notoryctes typhlops (Stirling, 1889) フクロモグラ Southern marsupial mole
MULTI-DIMENSIONAL:SONIC ADVENTURE 2 ORIGINAL SOUND TRACK

『MULTI-DIMENSIONAL:SONIC ADVENTURE 2 ORIGINAL SOUND TRACK』（マルチ・ディメンショナル:ソニックアドベンチャー2・オリジナル・サウンドトラック）は、2001年9月5日に発売された、ドリームキャスト用ゲームソフト「ソニックアドベンチャー2」に使用されているサウンドトラック。
収録曲

SA2…Main Riff for "Sonic Adventure 2"
Event: Let's Make It!
Escape From The City…for City Escape
The Mad Convoy Race…for City Escape
That's The Way I Like It…for Metal Harbor
Can't Stop, So What!?…for Metal Harbor
Won't Stop, Just Go!…for Green Forest
Keys The Ruin…for Pyramid Cave
Unstable World…for Crazy Gadget
Highway In The Sky…for Final Rush
Boss: -GUN- Mobile
Advertise: SA2...in the groove
Event: Strategy
This Way Out…for Prison Lane
Rumbling HWY…for Mission Street
Chasing Drive…for Kart
Down In The Base…for Hidden Base
On The Edge…for Eternal Engine
Advertise: SA2 ver. B
Kick The Rock!…for Wild Canyon
A Ghost's Pumpkin Soup…for Pumpkin Hill
Dive Into The Mellow…for Aquatic Mine
Deeper…for Death Chamber
Space Trip Steps…for Meteor Herd
Boss: Masters Of The Desert
Event: Renuion
Advertise: Prof. Omochao
Chao Race Extended Mix (Chao's Doki-Doki Banana Chips Run Mix)
Chao Garden Extended Mix (Chao's Wack-Wack Up&Down the Ground Mix)
Vengence Is Mine…for Radical Highway
Rhythm And Balance…for White Jungle
Mr. Unsmiley…for Sky Rail
The Supernatural…for Final Chase
For True Story…for Sonic vs Shadow
Event: Conquest
Hey You! It's Time to Speed Up Again!!!
Still Invincible…No Fear!
Advertise: Rhythmic Passage
Boss: Suitable Opponent
Remember Me? - M.F.M.…for Iron Gate
Way To The Base…for Sand Ocean
Trespasser…for Lost Colony
Crush'em All…for Weapons Bed
Soarin' Over The Space…for Cosmic Wall
Event: 3 Black Noises (Revival... Chaos Control... Reflection)
Advertise: SA2 ver. C
Event: Sonic vs. Shadow
Bright Sound…for Dry Lagoon
Lovely Gate 3…for Egg Quarters
I'm A Spy…for Security Hall
34ºN, 12ºE…for Mad Space
Event: The Base
Boss: Shut Up Faker!
Scramble For The Core…for Cannon's Core ver. 1
Cooperation…for Cannon's Core ver. 2
Deep Inside Of...…for Cannon's Core ver. 3
Supporting Me…for Biolizard
Event: Madness
Event: The Last Scene
Live & Learn…Main Theme of "SONIC ADVENTURE 2"
西尾市立西尾小学校

| 西尾市立西尾小学校 |
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 ja北緯34度51分56秒 東経137度2分57.5秒﻿ / ﻿北緯34.86556度 東経137.049306度﻿ / 34.86556; 137.049306座標: 北緯34度51分56秒 東経137度2分57.5秒﻿ / ﻿北緯34.86556度 東経137.049306度﻿ / 34.86556; 137.049306
過去の名称:  西尾学校、西尾町立西尾尋常高等小学校、西尾町立西尾国民学校、西尾町立西尾小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  西尾市
設立年月日:  1880年4月
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B123210006230 
所在地:  〒445-0864
 愛知県西尾市錦城町162-1
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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西尾市立西尾小学校（にしおしりつ にしおしょうがっこう）は愛知県西尾市錦城町にある公立小学校。
歴史 > 沿革

1854年（嘉永7年）に創立した西尾藩の藩校「修道館」を起源としている。修道館は1871年（明治4年）の廃藩置県とともに廃絶した。1872年（明治5年）に学制が発布されると、西尾郷学校が創設された。1894年（明治27年）7月には3校が統合され、高等科も設置され、西尾尋常高等小学校に改称した。
1928年（昭和3年）12月には地方都市としては珍しい鉄筋コンクリート造2階建の校舎（旧本館）が竣工した。
1947年（昭和22年）の児童数は2357人だった。戦後の一時期には児童数2600人を超えるギガマンモス校だったこともあるが、1952年（昭和27年）には西尾市立花ノ木小学校を分離し、1982年（昭和57年）には西尾市立鶴城小学校を分離したことで、適正人数に落ち着いている。
1990年（平成2年）に新本館が竣工すると、旧本館は後に取り壊されたが、旧本館正面玄関上部遺構のモニュメントが残されている。新本館の玄関は旧本館のデザインを踏襲している。
歴史 > 年表

1854年（嘉永7年） - 西尾藩の藩校「修道館」が創設。
1880年（明治13年）4月 - 西尾学校・錦丘学校・鶴翼学校が統合されて西尾学校が開校。
1894年（明治27年）7月 - 西尾町立西尾尋常高等小学校に改称。
1928年（昭和3年）12月 - 鉄筋コンクリート造2階建ての旧本館が竣工。
1941年（昭和16年） - 西尾町立西尾国民学校に改称。
1947年（昭和22年） - 西尾町立西尾小学校に改称。
1952年（昭和27年）4月 - 西尾小学校から西尾町立花ノ木小学校が分離独立。
1953年（昭和28年）12月 - 西尾市の発足によって西尾市立西尾小学校に改称。
1961年（昭和36年）7月 - 初代のプールが竣工。
1972年（昭和47年）3月 - 新校舎が竣工。
1977年（昭和52年）3月 - 鉄筋コンクリート造4階建ての校舎が竣工。
1982年（昭和57年）4月 - 西尾小学校から西尾市立鶴城小学校が分離独立。
1982年（昭和57年）6月 - 現在のプールが竣工。
1990年（平成2年）から1991年（平成3年） - 本館および体育館が竣工
歴史 > 児童数の変遷

『愛知県小中学校誌』（2018年）によると、児童数の変遷は以下の通りである。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1947年（昭和22年） | 2357人 |  |
| 1957年（昭和32年） | 2116人 |  |
| 1967年（昭和42年） | 1406人 |  |
| 1977年（昭和52年） | 1593人 |  |
| 1987年（昭和62年） | 857人 |  |
| 1997年（平成9年） | 775人 |  |
| 2007年（平成19年） | 723人 |  |
| 2017年（平成29年） | 724人 |  |
地理

西尾市街地の中心部に位置し、校舎がある位置はかつての西尾城東の丸にあたる。敷地内には堀跡や太鼓門跡や古井戸跡などの施設が散在している。敷地には大木も植わっており、堀の遺構をビオトープとして活用するなどしている。
地理 > 周辺

西尾市歴史公園（西尾城跡）
西尾市資料館
西尾神社
本丸丑寅櫓
鍮石門
旧近衛邸
西尾公園
総合グラウンド
テニスコート4面
西尾市立西尾幼稚園
西尾市中央ふれあいセンター
西尾市文化会館
尚古荘
著名な出身者

坂部亀太郎（西尾市長、西尾町長）
牧全（元プロバスケットボール選手）
校内の遊具
燃える秋

| 燃える秋 |
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監督:  小林正樹
脚本:  稲垣俊
原作:  五木寛之
製作:  藤本真澄 佐藤正之
出演者:  真野響子 北大路欣也 小川真由美 佐分利信 上條恒彦
音楽:  武満徹
撮影:  岡崎宏三
編集:  浦岡敬一
製作会社:  三越 東宝映画
配給:  東宝
公開:   1978年12月23日
上映時間:  137分
製作国:   日本
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『燃える秋』（もえるあき）は1978年12月23日に公開された日本映画。五木寛之の同名小説の映画化。主演：真野響子 監督：小林正樹。三越=東宝映画提携、配給東宝。
概要

三越社長の岡田茂の企画で制作され、三越の資金10億円を映画製作費に使ったとされ、企画の段階から三越が大きく製作に関わった。この破格の予算に物を言わせて、小林正樹、稲垣俊、村木忍、武満徹といったスタッフを集結させた。当初、主演は三越のCMに出演していた栗原小巻で企画されていたが、スケジュールが合わず、五木寛之がテレビCMで目にとめた真野響子が起用された。岡田は三越の専属配送業者である大和運輸（現ヤマトホールディングス）に映画前売券の購入を強要し、公正取引委員会からの調査を受け、大和運輸は三越と絶縁した。このような岡田による会社の私物化が社内で問題視され、後に岡田は解任された（三越事件）。そのため、この映画も三越の恥として黒歴史と化し、公開後はお蔵入りとなり、ビデオソフト化やネット配信などは一切されていない。
以上の経緯のため、現在では幻の映画である半面、武満が担当した音楽が比較的よく知られており、稀に映画祭などで特別上映されると、かえって集客力のある奇妙な立ち位置の作品となった。
あらすじ

老画商・影山（佐分利信）の愛玩品として弄ばれることに疲れきった桐生亜希（真野響子）が、京都祇園祭の宵山の雑踏の中で若い商社マン・岸田（北大路欣也）に出会い、ペルシャ絨毯の美を教えられる。やがて影山はガンに侵され、亜希にペルシャ絨毯とそれを生んだイランへの航空券を残して死ぬ。亜希は影山の遺志でイランに旅立つ。
スタッフ

製作：藤本真澄、佐藤正之、安武龍
監督：小林正樹
企画：岡田茂(三越)
原作：五木寛之
脚本：稲垣俊
撮影：岡崎宏三
美術：村木忍
録音：西崎英雄
照明：小島正七
編集：浦岡敬一
助監督：橋本幸治
製作担当者：橋本利明
音楽：武満徹（指揮：林光）
キャスト

桐生亜希：真野響子
岸田守：北大路欣也
夏沢揺子：小川真由美
影山良造：佐分利信
揺子の愛人・裕：上條恒彦
サングラスの女：三田佳子（特別出演）
内村教授：芦田伸介
木島：井川比佐志
主題歌

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴
  Moeru Aki - Hi-Fi Set（唄）、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
「燃える秋」
作詞：五木寛之、作曲：武満徹、編曲：田辺信一、唄：Hi-Fi Set
熱帯夜 / 燃える秋 GLOWING AUTUMN として1978年にHi-Fi Setのシングルレコードが発売された。
武満としては完全にビジネスライクに徹した仕事だったようだが（五木に歌詞には英語を入れた方が売れると言われたらしい）、武満夫人によると生前の武満のレコードでもっとも印税収入が多かったとのこと。第2回日本アカデミー賞・最優秀音楽賞を受賞した。その授賞式でネガティブな思いの丈をぶちまけようとした際に、司会の宝田明に止められる、というハプニングがあった。
映画が後にお蔵入りとなったために映画そのものは知らない世代が増えていく中、後年の石川セリによるカヴァー2種をはじめ、武満の死後にはジャズバンドなど多くのアレンジもリリースされた。
製作 > 発表まで

1977年秋、三越が映画製作に乗り出すと報道され、同社社長の岡田茂が、東映・岡田茂と同姓同名で、同じワンマン社長で仲がよく、かつて全国の三越の中にあった名画を上映する三越映画劇場（三越ミニ劇場）は、東映岡田のアイデアを受けた三越岡田が始めたもので、逆に東映岡田が映画以外の事業に進出する際には三越岡田からアドバイスを受け、特にボウリング場を転用するため流通業界への進出を目論んだ際に手を貸した。また岡田茉莉子の三越劇場の公演は、ほとんど東映が企画を担当しており、仕事上の付き合いもあることから、東映が配給を引き受けタイトル通り、1978年秋に公開すると報道された。この後、数え切れない映画外企業が映画製作に進出するが、三越は角川書店、サンリオに次ぐ三番目の参入だった。角川の企業イメージは上がり、関連商品も売れるという波及効果もあり、一石二鳥どころか、一石三鳥にもなっており、これを企業が見逃す手はなく、多くの大企業が映画製作の参入を表明した。松下電器は『水戸黄門』の映画化を検討し、三菱商事、三井物産、住友商事、伊藤忠、オンワード樫山なども映画製作を検討していると噂された。フリーランス・プロデューサー・西崎義展による『宇宙戦艦ヤマト』の成功、企業タイアップの先鞭をつけた東宝・カネボウの『女王蜂』の成功が続き、資生堂が『ベルサイユのばら』の製作を表明するなど、日本映画の製作方式が大きく変わろうとしている流れから製作された映画である。当時アメリカやイギリスの映画界では、銀行を初め、商社・不動産会社などが、あたかも株に投資するように映画を探っていたため、とうとう日本もそうなるのかという感想を映画関係者は持った。映画評論家・林冬子は「企業が映画に対して本当に愛情を持っているのかが問題です」と評した。
宣伝部出身の岡田三越社長の狙いは角川商法で、角川が映画を作って本業の本の売れ行きを伸ばすことに成功したことにあやかり、映画作りを宣伝の一環としてデパートの売れ行きに結び付けようとした。岡田東映社長（以下、東映岡田）は映連会長としても「今や映画づくりは映画会社だけでやるものじゃない。優秀な外部頭脳と積極的に提携した映画作りの時代だ」などと異業種参入を歓迎する意向を打ち出していた。三越の組織票を目論み製作費10億円を投入、企画・製作を東映が担当し、出資比率を折半か、三越側がやや比率を高くなるような形を取り、配給を東映が担当する予定であった。
製作 > 企画

東映岡田は「スーパーカーブームの次に反動でクラシックカーブームが来る」と確信し、クラシックカーのコレクションを持つ安宅産業の子会社・安宅興産とこの年春に業務提携を結び、安宅興産が所有するクラシックカーを利用した事業をやろうとしていた関係から、安宅産業崩壊の内幕ドラマ『安宅家の崩壊』を企画し、岡田三越社長に打診したが「三越のイメージを損ねるものは困る」と反対された。それなら谷崎潤一郎の『細雪』なら、三越のイメージに合うし、栗原小巻主演でも、両岡田が後援している「まり子の会」の岡田茉莉子でもいいと話し合いをしていたが、1977年11月25日に記者会見が開かれ、三越は東映ではなく東宝と提携して『燃える秋』を製作し、1978年秋に公開すると正式発表した。三越宣伝部の田辺次長は「ウチは百貨店ですから、女性客が圧倒的に多いわけです。この映画は女性がいかに生きたらよいか、新しい観点で考える文化の提案だと考えています」、岡田三越社長は「日本とイランの文化交流に役立ちたい。三越の企業宣伝映画にはしない」などと繰り返し説明したものの、実際は三越が1978年秋に「絨毯展」を開催することに決まったため、ペルシャ絨毯を映画公開に合わせて輸入し、売出しを計る目的であった。記者会見でも「ペルシャ絨毯を作るところなどは実に素晴らしく、これが映画で紹介されるのも面白い」などとホンネをこぼした。『燃える秋』を三越が企画した経緯は、五木寛之の同名小説がペルシャ絨毯に心惹かれた女性を主人公とするものだからで、五木が小説の取材でイランを訪れた際、テヘランのイラン三越が取材に協力していた。岡田三越社長が藤本真澄が初代社長をつとめた（1975年に田中友幸に交代）製作担当子会社、東宝映画の社外重役で付き合いもあることから東宝との提携に至った。この製作発表記者会見で製作費10億円を三越で東宝と折半負担し、監督・小林正樹、主演・栗原小巻を同時に発表した。東宝としてはこれからの大作映画が製作費10億円、20億円という時代に入ることを予想し、三越のような大企業と組んで負担を出来るだけ軽くして儲けたいという思惑があった。
一枚タイトルで最初に出てくる企画者は岡田茂であるが、実質的な製作者は藤本真澄、佐藤正之、安武龍の三人である。製作中の1979年5月2日、本作のプロデューサー・藤本真澄が喉頭がんで死去した。本作は大プロデューサー藤本の遺作でもあった。ただ藤本は製作中に手術や入院を繰り返して体調が思わしくなく、実際に仕切ったのは俳優座映画放送社長として映画やテレビ界に大きな影響力を持つ佐藤正之であった。本作も1972年のテレビドラマから再編集されて1975年に映画として公開した『化石』と骨格は同じ演出チームによるもので、三越の映画製作乗り出しを、新劇の大物プロデューサーがアレンジするという形の上に成り立っている。
製作 > 演出

映画は8年ぶりの小林正樹は「お話があったときに原作を読んで『ボクのものじゃないから』とすぐお断りしたんですが、自由にやらせていただくということで始めたわけです。今まで手掛けたことのない素材だけに、こんなに一生懸命やった仕事は初めてでしょうね」などと述べている。
製作 > キャスティング

1977年の『八甲田山』『幸福の黄色いハンカチ』の各映画賞の独占で、高倉健に、各社"高倉もの"という企画が目白押しになり、『冬の華』、『野性の証明』、「妻たちの二・二六事件」（『動乱』）、などとともに本作も高倉に出演オファーを出していた。
ロケを盛夏のイランでの撮影スケジュールを組んでいたが、1978年1月に監督、脚本家、プロデューサーでイランに20日間調査に行った際に、イランの熱さが予想以上で、また現地スタッフが真夏に働かないことが判明した。このためイランロケを5、6月に前倒しするか、11月に遅らせるかの二者択一を迫られた。最終的に小林が前者を選び、これにより6月に東京宝塚劇場での舞台が入っていた主役予定の栗原小巻が出演不可能になり、代わって真野響子が起用された。栗原は前述の三越のCMに出演していた縁だけではなく、佐藤正之が社長を務める俳優座映画放送がマネージメントをしていたこともあった。真野も劇団民藝に所属しており、佐藤は新劇界に大きな影響力を持っていたため問題はなかった。最初は肌を見せない真野が初めてヌードになるのではと期待させ、東宝宣伝部も「北大路さんと佐分利さんとのベッドシーンがあります。佐分利さんとの場合は、ペルシャ絨毯の上でも...乳房も乳首もばっちり見られます」などとマスメディアに公表していたが、真野のヌードは無かった。
製作 > 脚本・撮影

1978年2月から脚本執筆。4月16日～29日ロケハン。小林が「がんじがらめの性愛からヒロインを解放してゆく要因の一つにイランの風土がある。これをどこまで描き切れるかが勝負の分かれ目」というほど、イランロケは重要視された。1978年5月1日、作品の後半に当たるイランロケから撮影スタート。当時のイランはイラン革命前の政情不安で、ロケ中もイラン各地で暴動が起きており何度が銃声を聞いた。イラン政府文化省の協力で文化省の役人がスタッフとして同行、ロケ隊は無事だった。イランはアメリカ帰りで合作映画を手掛けた人も多く、文化省の協力でアメリカ製の新鋭機材を借りられた。現地人スタッフ12人を含む総勢40人余でロケ隊が編成された。
イランは5月でも気温は38℃超。また昼夜の激しい温度差にも悩まされた。ロケ隊は、本来飛行機で移動するテヘラン、エスファハーン、シーラーズをロケバスで辿り、時には後戻りして撮影を繰り返した。イランは光が強すぎ撮影できる時間も限られ難しい撮影だったという。監督の小林はこのコースをシナハン、ロケハン、本編撮影、実景撮影と計4回通った。テヘラン市内やクム、カシャーンの砂漠地帯、ペルセポリス他、5月27日までイランロケ。全旅程1000キロを走破し、日本から持ち込んだ25000フィートのフィルムを全部使いきった。
1978年7月、祇園祭で賑わう京都ロケを挟み、6月20日～8月27日、作品の前半に当たるスタジオセットと実景ロケ。9月28日雨の実写を1日だけ撮影し撮影完全終了。編集にもたっぷり時間をかけた。
製作 > 製作費

5億円。東宝3億、三越が2億円を出資。当時の三越の宣伝費は年間100億円。イメージアップが売上げ増に結び付くかが注目された。10億円近い製作費とする文献もある。
評価

本作が公開された1978年は『アニー・ホール』や『ミスター・グッドバーを探して』、『ジュリア』『結婚しない女』など、アメリカの女性映画が多数日本でも公開され話題を呼んだ。真野響子もカメラの岡崎宏三に「『ジュリア』のように撮ってくれ」と注文したという。女性ジャーナリストからは、これらの映画を引き合いに出し好評価する論調もあった。
主演の真野が、新人時代から「生意気」と芸能記者らジャーナリズムから嫌われていた背景があり、ベッドシーンで吹き替えを使ったことに、「女優にあるまじき態度」と一斉に非難の声が上がった。
第2回日本アカデミー賞最優秀音楽賞受賞。
エピソード

小林正樹監督は、本作完成後の11月から1か月半をかけ、1979年1月2日に東京12チャンネル（現・テレビ東京）で放送される開局15年記念事業『人間の條件』全3作一挙放送をテレビの枠に合うようにフィルムを切ったり、繋いだりする作業に追われていた。小林は既に62歳で体力気力がある時間も限られ、この合間に行われた『キネマ旬報』の『燃える秋』についてのインタビューでも、映画化を願ってやまない『敦煌』を「早く撮りたい」と長く熱弁したという。
わたなべぢゅんいち

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: 「渡辺淳一」、「渡辺淳一 (サッカー選手)」、「渡辺純一」、あるいは「渡部潤一」とは別人です。
わたなべ ぢゅんいち（本名：渡邊 淳一、1962年 - 2007年1月22日）は、日本のアニメーション演出家、アニメーション監督。
かつてはアニメ作画スタジオの有限会社ビーボォーに所属していた（湖川友謙主宰、板野一郎、平野俊貴らが所属）。主にOVA作品で監督や演出、脚本や撮影監督を務めた。
2007年、スタジオで電話中に脳溢血を起こし、同年1月22日に死去した。享年44。
主な参加作品 > テレビシリーズ

無限のリヴァイアス （1999年-2000年、#1演出）
サクラ大戦TV （2000年、デジタルワーク）
FF：U 〜ファイナルファンタジー:アンリミテッド〜 （2001年-2002年、絵コンテ・演出）
シャーマンキング （2001年-2002年、#54絵コンテ）
十二国記 （2002年-2003年、#42演出） ※わたなべじゅんいち名義
OVERMANキングゲイナー （2002年-2003年、#15演出）
おねがい☆ツインズ （2003年、演出）
美鳥の日々 （2004年、演出）
ケロロ軍曹 （2004年-、演出）
花右京メイド隊 La Verite （2004年、撮影監督）※樋口哲治と共同
陰陽大戦記 （2004年-2005年、演出）
トランスフォーマー ギャラクシーフォース （2005年、演出）
ゼーガペイン （2006年、特技監督・演出・#22モンスターデザイン）
錬金3級 まじかる?ぽか〜ん （2006年、撮影監督）※小澤次雄と共同
オーバン・スターレーサーズ （2006年-2007年、3Dシーン演出）
神曲奏界ポリフォニカ （2007年、チーフディレクター）※放送前に逝去
主な参加作品 > OVA

戦え!!イクサー1 （1985年-1987年、モンスターデザイン）
Call Me トゥナイト （1986年、モンスターデザイン・モンスター作監）
魔龍戦紀（1987年、脚本・作画監督補）
妖刀伝 （1987年-1988年、モンスターデザイン）
学園便利屋シリーズ アンティークハート （1988年、監督）
破邪大星ダンガイオー （1987年-1989年、モンスターデザイン）
孔雀王 鬼還祭 （1988年、クリーチャーデザイン）
DELUXE ARIEL （1989年、監督）
ARIEL VISUAL （1989年、監督・脚本）
虚無戦史MIROKU （1989年、絵コンテ・演出）
魔狩人 デーモンハンター （1989年、キャラクターデザイン）※もりやまゆうじと共同
1+2=パラダイス2 対決!桃色姉妹V.S.好色女王蜂 （1990年、監督）
魍魎戦記MADARAシリーズ （1991年、キャラクターデザイン）※もりやまゆうじと共同
魍魎戦記マダラ 上巻 胎蔵編
魍魎戦記マダラ 下巻 金剛編
JOKER マージナル・シティ （1992年、脚本）
グリーンレジェンド乱 （1992年、演出）
コゼットの肖像 （2004年、#2撮影監督）
主な参加作品 > ゲーム

THE GOD OF DEATH （2005年、OPアニメーション演出）
THE はじめてのRPG 〜伝説の継承者〜（2004年、原画）
主な参加作品 > 小説

平安京英雄譚シリーズ （出版：勁文社）
羅城門の鬼 （1991年）
炎ゆる妖都 （1991年）
闇の饗宴 （1991年）
大江戸乱学事始シリーズ （出版：メディアワークス）
源内化け猫暴き （1993年）
おいてけ堀の怪 （1994年）
アンナ・レバンティ

アンナ・レバンティ(エストニア語: Anna Levandi, 1965年6月30日 - )、旧姓 コンドラショワ(ロシア語: Анна Анатольевна Кондрашова)は、ソビエト連邦出身の女性、元フィギュアスケート選手(女子シングル)。競技引退後にコーチ、振付師。夫は元ノルディック複合選手のアラール・レバンティ。
1984年世界フィギュアスケート選手権2位。サラエボオリンピック、カルガリーオリンピックソ連代表。
アラール・レバンディ, アンナ・レバンティ (2012)
人物

1965年モスクワ生まれ。タリン出身でソビエト連邦、のちエストニアを代表したオリンピック選手アラール・レバンティと結婚し、現在はタリンに居住している。息子のアルレット・レバンディ（英語版）はフィギュアスケート選手。
経歴 > 競技歴

コンドラショワは1983年から国際競技会に出場し始めた。
1984年世界フィギュアスケート選手権で2位となったのをはじめ、ヨーロッパフィギュアスケート選手権では4度3位になっている。
オリンピックには1984年のサラエボ、1988年のカルガリーに出場し、サラエヴォでは5位。カルガリーでは8位となり、そのシーズンで競技生活を終えた。
経歴 > 指導者歴

エストニアのタリンで、結婚後の自分の名を冠したスケートクラブを主宰し、フィギュアスケートコーチまた振付師として競技に携わっている。アンナレバンティフィギュアスケートクラブはエストニアを代表する有力クラブとなっており、アリサ・ドレイ、エレーナ・グレボワ、アルレット・レバンディといった国際的な選手や、数々のエストニアを代表する選手を指導している。
主な戦績

| 大会/年 | 1981/82 | 1982/83 | 1983/84 | 1984/85 | 1985/86 | 1986/87 | 1987/88 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| オリンピック |  |  | 5 |  |  |  | 8 |
| 世界選手権 |  | 5 | 2 | 4 | 7 | 9 |  |
| 欧州選手権 |  | 5 | 3 | 5 | 3 | 3 | 3 |
| モスクワ国際 |  | 2 | 2 | 3 | 2 | 3 |  |
| ソビエト選手権 | 3 | 2 |  | 1 | 1 | 1 |  |
表彰

2007年 エストニア ウーマンオブザイヤー
2008年 エストニア コーチオブザイヤー
2009年2月4日 第3等白勲章
ドミニク・マケリゴット

| ドミニク・マケリゴット Dominique McElligott |
| --- | --- |
 
生年月日:   (1986-03-05) 1986年3月5日（38歳）
出生地:  アイルランド
職業:  女優
主な作品
 『月に囚われた男』 『ザ・ボーイズ』
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ドミニク・マケリゴット（Dominique McElligott、1986年3月5日 - ）は、アイルランドの女優。
出演作品

ブッチ・キャシディ -最後のガンマン-（エッタ・プレース）
月に囚われた男（テス・ベル）
Dark Floors　ダーク・フロアーズ
夜更かし羊が寝る前に　～君を捜しに行くまでの物語～
ハウス・オブ・カード 野望の階段（TVドラマシリーズ）
ザ・ボーイズ（クイーン・メイヴ）（TVドラマシリーズ）
ザ・ガード〜西部の相棒〜（イーファ）
ラスト・タイクーン（キャスリーン・ムーア）
一心太助

大友柳太郎が演じる一心太助。『天下の御意見番を意見する男』（1947、大映）
一心太助（いっしんたすけ）は、小説・戯曲・講談などに登場する人物。架空の人物とされている。初出は「大久保武蔵鐙」とされる。
人物

職業は魚屋。義理人情に厚く、江戸っ子の典型として描かれることが多い。三代将軍・徳川家光の時代に、大久保彦左衛門のもとで活躍したとされる。
名の由来は、腕に「一心如鏡、一心白道」（いっしんにょきょう、いっしんびゃくどう）の入れ墨があったことから。一心如鏡は読み下せば「一心鏡の如し」、白道は二河白道（極楽浄土へ続くとされる道）を指す。
架空の人物というのが定説であり、神奈川県小田原の老舗魚問屋「鮑屋」の主人がそのモデルだとされている。一方、松前屋五郎兵衛建立の「一心太助石塔」と書かれた太助の墓が、港区白金立行寺の大久保家墓所の傍、それも彦左衛門の一番近くに立っており、太助は実在の人物で、若いころ大久保彦左衛門の草履取りだったともいう。
大久保彦左衛門は小田原藩祖・大久保忠世の弟であり、魚市場で有名な東京の築地は、当時小田原町と呼ばれたほど小田原から移り住んだ者が多くいた町だったが、物語の原型はそこで成立したようである。
実録本『大久保武蔵鐙（あぶみ）』によって大久保政談にからんで登場、浅草茅町の穀商松前屋五郎兵衛の無実の罪を晴らす役割を果たした。
数多くのドラマ、演劇などに登場し、ドラマ中、彼のトレードマークの一つ「一の魚」は魚運搬専用のトラックなどに多く採用されている。
伝説

一心太助は百姓であったが、あるとき領主の大久保彦左衛門に意見したのが気に入られ、大久保家で奉公することとなる。
大久保彦左衛門の皿を誤って1枚割ってしまった腰元お仲が手討ちで殺されそうになるのを、一心太助が知る。一心太助は彦左衛門の前で残りの皿7枚を割り、彦左衛門がお仲および一心太助を許す。一心太助は、お仲と結婚し、武家奉公をやめてお仲の実家の魚屋で働くこととなる。その後も、彦左衛門に意見し協力することとなる。
登場する主な作品 > 講談

「大久保政談・一心太助」
登場する主な作品 > 歌舞伎

「芽出柳翠緑松前」（めだしやなぎみどりのまつまえ）(明治21) 河竹黙阿弥作
「江戸ッ子繁昌記 御存知一心太助」(昭和42) 小国英雄シナリオ、福田善之作・演出
登場する主な作品 > 映画

「一心太助」（1930年、日活、監督：稲垣浩、主演：片岡千恵蔵）
「お馴染　一心太助」（1933年、松竹キネマ、監督：秋山耕作、主演：坂東好太郎）
「一心太助」（1938年、日活、監督：菅沼完二、主演：尾上菊太郎）
「天晴れ一心太助」（1945年、東宝、監督：佐伯清、脚本：黒澤明、主演：榎本健一）
「天下の御意見番を意見する男」（1947年、大映、監督：木村恵吾、脚本：依田義賢、主演：大友柳太郎）
「江戸っ子祭」（1958年、大映、監督：島耕二、脚本：小国英雄、主演：長谷川一夫）
「一心太助　天下の一大事」（1958年、東映、監督：沢島忠、主演：中村錦之助）
「江戸の名物男　一心太助」（1958年、東映、監督：沢島忠、主演：中村錦之助）
「一心太助　男の中の男一匹」（1959年、東映、監督：沢島忠、主演：中村錦之助）
「家光と彦左と一心太助」（1961年、東映、監督：沢島忠、主演：中村錦之助）
「天下の御意見番」（1962年、東映、監督：松田定次、主演：月形龍之介、太助役：松方弘樹）
「サラリーマン一心太助」（1962年、東映、監督：沢島忠、主演：中村賀津雄）
「一心太助　男一匹道中記」（1963年、東映、監督：沢島忠、主演：中村錦之助）
「一心太助 江戸っ子祭り」（1967年、東映、監督：山下耕作、主演：舟木一夫）
「サイボーグ一心太助」（2025年、エクストリーム、監督：河崎実、主演：小松準弥）
登場する主な作品 > テレビドラマ

「彦左と一心太助」（1969年、TBS、全52話、監督：山崎大助、主演：山田太郎）
「一心太助」（1971年、フジテレビ、全25話、監督：下村克二、主演：杉良太郎）
「江戸を斬る 梓右近隠密帳」（1973年、TBS、演：松山省二）
「長七郎天下ご免!」（1979年～1982年、テレビ朝日、演：大和田獏）
「江戸っ子祭」（1981年、フジテレビ「時代劇スペシャル」、監督：森一生、主演：井上順、田中健）
「長七郎江戸日記」（1988年、日本テレビ、スペシャル「一心太助とご落胤・男一匹ここにあり」、監督：牧口雄二、演：藤岡琢也）
「家光と彦左と一心太助～天下の一大事～」（1989年、ANB、新春時代劇スペシャル、監督：舛田利雄、主演：仲村トオル）
「大暴れ!一心太助　天下の御意見番大久保彦左衛門罷り通る」（1990年、日本テレビ、痛快時代劇スペシャル、監督：山下耕作、主演：風間杜夫）
「将軍家光忍び旅」（1990年～1993年、テレビ朝日、演：三波豊和）
「スキッと一心太助」（1999年、NHK総合、金曜時代劇、全24話、主演：緒形直人）
「ホリデイ〜江戸の休日〜」（2023年、テレビ東京、新春ドラマスペシャル、演：高嶋政伸）
登場する主な作品 > 漫画

「マンガ日本の古典 23 三河物語」（安彦良和 1995年 中央公論社）
登場する主な作品 > 演歌

「一心太助」（橋幸夫）
「豊後の一心太助」（鳥羽一郎）
「美律子の一心太助」（中村美律子）
「男!一心太助」（山田太郎）
「一心太助江戸っ子祭り」（舟木一夫）
登場する主な作品 > ゲーム

「悪代官3」（2007年、グローバル・A・エンタテインメント）
登場する主な作品 > その他

江戸っ子ボーイ がってん太助 (名前の由来は一心太助から取られている。)
一本太助（1998年放映の佐藤製薬「ユンケル黄帝液」コマーシャルのキャラクター。演じたのはタモリ）
てっちゃん（カネテツデリカフーズのキャラクタの参考モデル）
マンティコア

マンティコア。

―ヨハネス・ヨンストン『動物図譜』（1650年ラテン語版）の銅版画。マテウス・メーリアン（刻）
Courtesy of The Linda Hall Library of Science, Engineering & Technology
マンティコア（ラテン語: mantichōra）は、伝説の生物の一種。ライオンのような胴と人のような顔をもつ怪物で、怖ろしい人喰い（マンイーター）と伝えられる。
原典ではインド獣とされたが、のちアイティオピア（アフリカ）獣と伝わった。
概説

インドにいる人食い虎らしき獣についての伝聞を、人面獣マルティコラス（ペルシア語で「人食い」を意味する）として古代ペルシア帝国の宮廷医師クテシアスがギリシア語で記述し（前4世紀初頭）、プリニウス『博物誌』（紀元77年）がマンティコラと誤記したためヨーロッパに普及し、英名マンティコアに至る。
顔や耳が人間に似て淡青色の眼を持つ、体はライオン大で紅毛、3列に並ぶ鋭い牙を持ち、人間を食らうとされる。蠍（さそり）のような尾をもち毒針がついている、それで相手を刺したり、相手に槍のように発射できるという。走るのが非常に速く、人間を好んで食べるといわれる。
プリニウスはマンティコラが古代アイティオピア（英語版）（現今エチオピアより広域。サブサハラアフリカ）に生息するとしており、同地域のクロコッタ（英語版）と同じく人語を真似るとした。
マンティコラは、中世盛期にあたる12世紀から13世紀にかけてのヨーロッパで盛んに作られた動物寓意集（ベスティアリ）にも記載され、あるいは色彩画付きで同上の説明を受けた。キリスト教の教義では悪魔を象徴するものとされた。
名称

マンティコア（manticore）は英名のカナ表記で、異名マンティコラはラテン語名 manticōraの音写である。
原典では古代ギリシャ語 μαρτιχόρας（martikhórās）であるが、作者クテシアス自身が、これはペルシア語で「人喰う者」を意味する語の音写だとしている。
近代の辞書では原名は「マルティヤ クヴァーラ」（仮カナ表記、古代ペルシア語：𐎶𐎼𐎫𐎹-𐎧𐎺𐎠𐎼 [/martīya-χvāra/]、 「人喰う者」）であったと復元している。現代語では「マルド＝ハル」（仮カナ表記、ペルシア語: مردخوار‎ mard-khar）。
「マルティコラス」とアリストテレスの『動物誌』でも正しくギリシア語で書かれていたが、のちアリストテレスの粗悪な写本に「マンティコラス」と誤記され、プリニウスがラテン語の著作で用いたことで後世に伝わってしまった。
中国語では、「サソリ」を意する「蝎」と「獅子」の「獅」の組み合わせで「蝎獅（拼音: héshī ; 日本語音写例：フゥーシィー）」といい、簡体字では「蝎狮」と記す。
図像学 > 装飾写本

中世の動物寓意譚（ベスティアリ）は、数十章にわたる動物について、基本的に画付きで解説する。その掲載の動物の種類や順序は写本によって異なるが、系統分類が試みられている。すべての写本にマンティコア（ラテン語形マンティコラ）の章があるわけではない。
マンティコラは、ラテン語ベスティアリのうち、いわゆる「第一家族」系本の「過渡的」亜系本の数点、「第二家族」系本のおよそ半数、そして「第三」「第四」系本に綿密に受け継がれているという。「第一」「第二」から20点前後の装飾写本にマンティコラの記載があると確認される。
鬣（たてがみ）の深い、長髭のマンティコアがフリギア帽をかぶる図像は多くみられる意匠である（■上段左図⇒）。
大概の画例では、マンティコラは赤か茶色に塗られているが、 画家の裁量で、マンティコラを青色に彩色した例もある（■上段右図⇒）。また頭部が女性で胴が青い例もある（■下段右図⇒）。
多くの例ではサソリ状の尾という細部まで描画せず、ネコ類の長い尻尾が描かれるが。ハーレー3244写本は特殊で、"奇妙に尖った尾"あるいは"尋常でないスパイクが先端に"ついた尾 が描かれている（■下段左図⇒）。しかし付け根から先っぽまで複数の棘で覆われた尻尾も、複数の第2家族系本に描かれる。
三列の歯ならびは、端折られる絵が多いが、第3家族系本では忠実に再現しようとする試みがみられる。
文章等については§動物寓意譚（ベスティアリ）に詳述する。
ギリシア・ローマ時代

マンティコアについてはクテシアス『インド誌』（英語版）（4世紀初頭）が初めに記載している。原書は散逸しているが、断片や要約が後世の文献に残されている。
フォティオス（9世紀）が底本に使われるが、同様以上の内容はアイリアノス(3世紀)にも保存される：
（要約）マルティコラは、碧眼で人間の耳をもつ人面獣で、丹（に）のように赤い毛並みの、最大級のライオンに比す大きさの野獣である。三列の歯があり、足や爪はライオンのようである。
サソリのような尾があり、尖端の刺し針は腕尺（キュビット）以上の長さはあった。

他にも二列の刺し針が幾つもついており、各１尺ほどで、尻尾の向きの変えようで後方・前方・側方にも発射することができるが、いずれ生え替わる。射程は１プレトロン（英語版）（約30メートル）もあった。即死性の毒があり、象のみが耐性を持つ。
ライオン以外のあらゆる獣を制圧できるという。
マルティコラと言う名は、上述したように古代ペルシア語で「人食い」をあらわす、と書かれている。アイリアノスの記述ではさらに、マルティコラは好んで人間を襲い、待ち伏せして、いちどに2，3人を餌食にするという。また、インド人はその仔を捕まえるが、刺し針が発達する前に石で尾を潰して使えなくしてしまうという。
ギリシア・ローマ時代 > プリニウスのエチオピア獣

プリニウスがラテン語で著した『博物誌』（77年頃）もマンティコラスについて記しているが、これはアリストテレスの『動物誌』を参照したとき、使用した稿本に「マル-」でなく「マンティコラス」と誤記されていたためといわれる。
プリニウスは、『博物誌』第8巻第30章で、エアレーなど古代アイティオピア（英語版）（エチオピアだけでなく当時知られていたサブサハラアフリカ地域内すべて）の伝説獣について述べるなかでマンティコラスに触れている。その影響で、インド産のはずのマルティコラスが、後世にはアフリカ産と思われるようになってしまった 。また同巻の第45章でも、クロコッタ（英語版）とマンティコラをアイティオピアの動物とみなしており、クロコッタも人語を真似るが、ユバ2世（英語版）王の談としてマンティコラも人語の真似をすると述べる。その声は、葦笛（fistula）とトランペットの合奏のようだという。
ギリシア・ローマ時代 > 古代の実在派・否定派

クテシアスは、ペルシア王に献上されたインド産のマルティコラスを実見したと述べている。
パウサニアス の旅行記（2世紀）はクテシアスの記述に懐疑的で、しょせん虎のことであろうと見做していた。 また、哲学者ティアナのアポロニウス（15年頃 - 100年頃）も、ほら話であろう、と一蹴した（とピロストラトス著アポロニウス伝は伝えている） 。
しかしプリニウスはとりたてて懐疑姿勢を示さなかった。そしてその後1500年ものあいだは、プリニウスが博物学の権威として奉戴され、これに大きく依存したソリヌス（英語版）（2世紀）の著書を介するなどして広くヨーロッパに広まった。キリスト教の時代となると、聖書など教典学が、プリニウスやアリストテレス学問にくわわり、ギリシア語で『フュシオロゴス』という教義的動物誌が編まれたが（2世紀頃）、これが原型となって中世のラテン語・各国語の『動物寓意譚（ベスティアリ）』が製作された。そのなかにはマンティコアを掲載したものもある。
中世ヨーロッパ > 動物寓意譚（ベスティアリ）

図像については上述した。添え文の内容は、クテシアスを引いたプリニウスと大差ないが、諸事情を述べる。
最古級の「第二家族」系、最古の「第一家族過渡」系（1185年頃）にマンティコアの記載があるが、該当する 12-13世紀本のほとんどは英国で製作されている
中世ヨーロッパ > 動物寓意譚（ベスティアリ） > 写本とテキスト

マンティコラは、ラテン語ベスティアリの「第二家族」系本の約半数に掲載されるが、実際に参考とした資料は、おそらくソリヌス（2世紀）である。
そのラテン語ベスティアリの第23章「マンティコラ」は、文章的にはプリニウスと大差はなく、内容的には上掲したギリシア原文と大差はない。ソリヌスが概ねプリニウスより複写したため、その「血の色」の比喩が復唱される（ギリシア文の「丹/辰砂のような赤」は廃されている）。
文章は、 マンティコラ"は人肉を求め、活発で、その跳躍はいかに大きな間隙にも、広大な障壁にも足止めをくわない（阻められない）"と、締めくくられている。
底本：
大英図書館蔵アディショナル（英語版）11283写本 （1175–1180年代頃）
ベスティアリの文言と一致する、祖本の可能性がある文献は、じつはソリヌス第52章第35節以外にも、H書第3巻第8章が提示されている。H書とはすなわち疑ユーグ・ド・サン・ヴィクトール作『 動物（その他）について De bestiis et aliis rebus』（12世紀?）の第三巻第八章である。ただこの文献は"問題あり"の捺印を推されている。
マンティコラの記述は第一家族過渡系のラテン語ベスティアリの最古写本（1185年頃）にも所載される。
最古本：
モルガン図書館蔵M.81写本《ワークショップ・ベスティアリ》（1185年頃）
また、第三家族系以降には定番となっており、文書にあるサソリの尾の棘まで絵画的に表現しようとする試みがみられる。
中世ヨーロッパ > 動物寓意譚（ベスティアリ） > 他の合成獣との混同

概述したように、リュークロコッタ（英語版）（リュークロッタ）、マンティコラ、パランドルス（英語版）ら三種の交配獣（合成獣）やエアレーも含むアイティオピアの幻獣は一連の文章、または連続章としてソリヌスの著作物やH書、およびベスティアリに掲載された
そして、獣名の欠損や読み飛ばしによって幻獣の混同が、フランスで制作されたベスティアリで起きている（後述）。
中世ヨーロッパ > 動物寓意譚（ベスティアリ） > フランスでの誤記・欠落

フランスの中世動物寓意集（）は、ピエール・ド・ボーヴェ（フランス語版）『動物誌』の邦題で知られるが 、全71章の長編版と、38–39章からなる短縮版とが存在する。その長編版の第44章には、サンティコール（centicore, santicora. 異形 ceucrocata）という奇獣が代わりに登場し、その中身は通常のマンティコアでなく、素材本の前後章に書かれた幻獣の合成となっている。
すなわち、その名は前章のレウクロッタ leucrotta と頭とマンティコアの尻を誤ってくっつけたものと説明される。さらには後章の「エアレー」の獣名も読み飛ばしたため、その説明をくっつけてしまい、「サンティコール」がフランスで「エアレ―」の異名という結果になってしまった。
マンティコア（仏読みマンティコール）、レウクロッタ（フランス語: lucrote）のいずれとも、フィリップ・ド・タン（英語版）作の『動物誌』韻文の動物寓意譚（1130年以前）には欠けている。
中世ヨーロッパ > 騎士道物語

中世ロマンス（騎士道物語）では、中英語の脚韻詩『キング・アリサンダー』（英語版）（1300年頃）に"manticores"が登場する。
近世ヨーロッパの博物学

マンティコアのみならず、ユニコーンなどの架空動物も、実在する動物とないまぜになって近世ヨーロッパの自然史（博物学）の書物に掲載されている。
近世ヨーロッパの博物学 > プラッター編ゲスナー収集画アルバム

マンティコアとおぼしき画（■⇐左図）は、コンラート・ゲスナー旧蔵原画コレクション、フェリクス・プラッター（英語版）（1536年–1614年）編纂・注釈の「アルバム」集に掲載される。ただし添え文は空白で、なんの名称も明記されない。
コレクションの絵の多くはゲスナー著『動物誌』（1558年）の木版画におこされたが、この絵は活版本には掲載されなかったようである[要出典]。
「アルバム」では人面獅子（マンティコア）が、エチオピアやインドにいるとされるハイエナ面の偶蹄目と獅子の交配獣リュークロコッタ（レウクロコッタ。上述）と同じ一葉に掲載されている（■⇐左図）。参考までに、ヨンストンの図譜（後述）も、この二獣の図を同じ「獅子の章」の同頁に掲載する。またトプセルにいたってはマンティコアとリュークロコッタの二獣を同一とみなして混合した。
近世ヨーロッパの博物学 > トプセル『四足獣誌』

イングランドの牧師エドワード・トプセル（英語版）著『四足獣誌』（原題：The History of Four-footed Beasts、1607年刊）にマンティコアの記載がある。■右図⇒）。
トプセルはクテシアスを引いているので上述と内容はかぶるが、次の様に説明する：
マンティコラについて。
その動物というか怪物は、..かつてインド人により飼育がおこなわれていた。三列の歯が上下[のあご]についており、大きさ、獰猛さ、四肢はライオンのごとく、顔と耳は人間のようで、目は灰色、[毛]色は赤。地の蠍（さそり）のような尾は[毒]針をもち、鋭く尖った棘を前方に放つ
。声は小さなラッパか笛の様で、敏捷さは牡鹿のごとし。その野生さは、とうてい飼い慣らせぬほどである。特に人肉に食欲をそそらせる。胴体はライオンのようで、跳ぶ走るに適し、[堀など]距離や幅が離れても阻むことはかなわない。
：
私見ではアヴィセンナが「マリオン Marion」または「マリコモリオン Maricomorion」と称した種と同一と按ずる。（中略）[また、マンティコラ]はリュークロコッタという、野生ロバ大で、牡鹿のような四肢と蹄、ムジナ/アナグマ似の女性のような頭部と顔をもつ獣と同じである（後略）。
インドには他にも危険な野獣は多々いるが、「人食い Andropophagi」の名を冠したものはこの「マンティコラ」しかいないとし、さらには「マルティオラ Martiora」がペルシア語で「人食い」を意味する名だと述べている。
近世ヨーロッパの博物学 > ヨンストン動物図譜

スコットランド出身のポーランド人博物学者であるヨハネス・ヨンストン著、いわゆる『ヨンストン図譜』（ラテン語原書 1650年初版以下重版、オランダ訳 1660年、英訳 1678年）に、獅子の図と並んでマンティコア（"Martigora"）の図が掲載される（■冒頭図⇑・■図⇒）。
紋章学

Manticores in heraldry
マンティコアの紋章。初代ヘイスティングス男爵ウィリアムの家紋。下顎から長い牙」（タスク）生える。体勢はステータント。1466年～1470年頃。
マンタイガーの紋章。フィッツウォルター伯（ラドクリフ氏）の軍旗。
マンティコアや、別名だがそれと近い意匠の獣紋（マンタイガー）は、西洋の紋章学でも中世盛期の頃より使われてきた。
マンタイガー（mantyger）は、単にマンティコア等の異名であるとオックスフォード英語辞典に記載されるが、17世紀の紋章学の蒐集家ランドル・ホーム3世（英語版）（1627–1700年）は、マンティコアとマンタイガーとを一応、区別している。マンティコアの説明はトプセルの流用に近いが、マンタイガーは"人間の顔と耳、虎の体、ガチョウか竜の足である；が、他方では虎の足がそなわるとされる"としており、有角と無角の例があるとしている。
マンティコアがイギリスの紋章（英語版）で使われたのは1470年頃、初代ウィリアム・ヘイスティングス男爵を筆頭とする。
マンタイガーの紋章は、初代フィッツウォルター男爵ロバート・ラドクリフ（英語版）やアンソニー・バビントン（英語版）が使用している。 ラドフォード氏の家紋は「銀色（アージェント）マンタイガー3頭（3 mantygers argent）であったと1600年頃の記録に見える。紋章学においては、マンティコアでなくマンタイガー（mantyger、17–18世紀；mantiger19世紀）と呼び慣わされるのが普通になったようである。
マンティコア/マンタイガーの紋章の足については上述したように多種類があり、猛禽の足が通常だが竜足の場合もあるとも説明される。
ところがラドクリフ氏の紋では人間の足にみえるとされており、ヘンリー8世に従軍したジョン・ラドクリフの紋は"Babyon"（バブーン、ヒヒ）であったと記録されている。バビントンの紋章も、その姓名の語呂合わせで"Babyon（バブーン、ヒヒ）"の紋章としたのではないか、と推察されており、こちらの"猿っぽい足"であると視認される
。
マンティコア/マンタイガーの紋章意匠に類人猿の「ヒヒ」の要素が混ざっていることとおそらく関連するが、1704年を初出として「マンテガー mantegar」という「ヒヒの類」をさす言葉も登場した。これは一説では「マンティコア」の転訛による言葉である。
紋章学のマンティコア/マンタイガーは、老人の顔に、螺旋形の角が生えていることが多いともされる。ただこれはラドクリフ氏の紋には明らかでなく、そこでは紫色のマンティコアが、黄色いキャップ帽（"尊厳のキャップ帽 cap of dignity"）をかぶっていると説明されている。
西洋美術

15世紀半ば - ドイツ騎士団領時代のポーランド西ポンメルン地方（西ポメラニア、現・西ポモージェ）の村（現・ドラフスコ・ポモルスキエ村）でカトリック教会堂が建設され、赤煉瓦の壁にマンティコアの像が刻まれる（現存）（§ギャラリーに画像と詳説あり）。
1589年 - ドイツの画家アントン・アイゼンホイト（英語版）が銅版画 "Haeresis Dea" を発表。ここでのマンティコアは異端の女神の足元にはべっている（§ギャラリーに画像と詳説あり）。