stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
窪田等
出演作品 > 番組 > 過去

ザ・包丁人（朝日放送〈現・朝日放送テレビ〉）
監査法人（NHK、2008年6 - 7月、オープニングナレーション）
午後は○○おもいッきりテレビ→おもいッきりイイ!!テレビ（日本テレビ、「きょうは何の日」のコーナーのみ、不定期）
スペシャルドラマ夢をかなえるゾウ「男の幸せ篇」（読売テレビ、2008年10月2日、ナレーション）
夢をかなえるゾウ「女の幸せ篇」（ytv、2008年10-12月、ナレーション）
地球!ジオグラTV（TBSテレビ）
悪魔の契約にサイン（TBSテレビ）
グリーンの教え（BS-TBS、2010年4月3日 - 2010年6月25日）
僕らの音楽-OUR MUSIC-（フジテレビ）
爆笑おすピー大問題!!（フジテレビ）
爆笑問題☆伝説の天才（フジテレビ）
ゴールデン洋画劇場（フジテレビ、次回予告のナレーション）
バイキング（フジテレビ、2014年4月1日 - 2015年3月27日）
ツール・ド・フランス 英雄たちの夏物語（1992年 - 2004年、フジテレビ。2013年にJ SPORTSで復活した時もナレーションを担当）
ふれあい見つけ旅（東海テレビ）
グルメな冒険 お願い!リストランテ（テレビ朝日）
日本香堂ヒーリングステーション ときめきフォーエバー（2002年 - 2006年、RFラジオ日本）
トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜（フジテレビ、2007年11月28日SP、2010年2月27日SP、2011年12月21日・2012年1月1日SP）
誰も知らない泣ける歌（日本テレビ）
衝撃リポート!!世界の怪奇現象・大追跡スペシャル（特番、日本テレビ）
画家×画家〜時代に魅入られた名画たち〜（特番、日本テレビ）
スター波瀾万丈列伝〜出逢いと分岐点〜（BS日テレ）
チャンピオンズ〜達人のワザが世界を救う〜（テレビ東京、2009年8月6日放送「チャンピオンズ特別編 ガーデニング王選手権」のナレーション）
そうだ旅（どっか）に行こう。（テレビ東京）
国民的ことばバラエティー みんなでニホンGO!（NHK、2009年10月9日）
祝女〜shukujo〜シーズン2（NHK総合、2011年2月10日）
DON!（不定期で「きょうは何の日」のコーナーを担当）
教科書にのせたい!（TBSテレビ）
日立 世界・ふしぎ発見!（TBSテレビ）
これが世界のスーパードクター!（TBSテレビ、特番）
* イキスギさんについてった（TBSテレビ）
趣味Do楽「藤田寛之 シングルへの道」（NHK教育、2012年）
世界に誇る50人の日本人 成功の遺伝史（日本テレビ、2013年12月30日）
嵐にしやがれ（日本テレビ、「ダンディズム相談所」VTRパート、不定期）
逃げるは恥だが役に立つ（2016年） ‐ 劇中パロディナレーション
第28回JNN企画大賞 大ナスカ〜最後の謎〜（TBSテレビ、2018年）
劇場アニメ「君の膵臓をたべたい」公開記念特番（フジテレビ、2018年）
得する人損する人（日本テレビ）※家事えもんコーナーでは、便利な道具洗剤等で大山のぶ代の声真似をすることがあった。
TBSラジオ年末交通情報〜おまけ付き〜（TBSラジオ、2018年12月28日放送、第56回ギャラクシー賞受賞）
時効警察（2019年） - 「熱血半島」ナレーション
病院の治しかた〜ドクター有原の挑戦〜（2020年） - ナレーション
音舞台（毎日放送制作・2015年より2020年まで） - ナレーション
太陽系の旅（NHK教育）
躍動する大自然 奇跡の絶景ストーリー「駿河湾 日本一深い湾を潜る」（2019年11月6日、NHK BS1） - 語り
帰省なう あれから...（北海道テレビ放送 2021年7月21日）
イマジン〜脳がハマるドラマ〜（テレビ朝日、2021年12月27日）ほか多数
吉本坂46が売れるまでの全記録（テレビ東京、2018年4月4日 - 2020年9月30日）
乗れない鉄道に乗ってみた!（BSテレ東 / BSテレ東4K、2022年7月26日） - ナレーター
筋トレサラリーマン 中山筋太郎（読売テレビ、2023年9月29日） - ナレーション
千鳥の鬼レンチャン（フジテレビ、2024年3月31日） - ナレーション
室町無頼（2025年） - ナレーション
出演作品 > その他

投資法人みらい 動画ナレーション
有珠山とともに 〜火山との共生をめざして〜（有珠火山防災会議協議会制作、HBCフレックス協力）
内閣府のCG アニメーション（南海トラフ巨大地震）
三菱エレベーター男声アナウンス（仙台市地下鉄のエレベーター）
EXILE 5thアルバム「EXILE EVOLUTION」および、ライブDVD「EXILE LIVE TOUR 2007 EXILE EVOLUTION」（どちらも完全限定生産盤）
東京国立博物館「対決 巨匠たちの日本美術」音声ガイド（光琳）
藤川ゆりDVD『lovenavi八戸』ナレーション
こちら葛飾区亀有公園前派出所（ナレーション〈情熱大陸〉）
鉄道DVD『美しき日本 列車紀行』ナレーション
柏木由紀『3rdソロライブ 寝ても覚めてもゆきりんワールド 〜もっと夢中にさせちゃうぞっ♡〜』（ドキュメントVTR「a documentary of ゆきりんワールド」ナレーション）
乃木坂46『バレッタ』（白石麻衣・個人PV「Ray cover girl」ナレーション）
あべのハルカス（三菱エレベーター及び三菱エスカレーター音声ガイド・開店・閉店などの店内ナレーション）
星野源『SUN』（初回限定盤DVD『SUN Disc』特別番組「その後のニセ明」 ナレーション）
『感動の世界遺産』DVDシリーズ ナレーション
星野源『恋』（初回限定盤DVD『恋ビデオ』特別番組「ニセ明、石垣島へ行く」 ナレーション）
中日本高速道路（東名高速道路50周年の軌跡 ナレーション）
ドキュメンタリー映画『憧れを超えた侍たち 世界一への記録 2023 WORLD BASEBALL CLASSIC™』ナレーション（2023年）
出演作品 > テレビアニメ

宇宙の騎士テッカマン（部下）
魔境伝説アクロバンチ（ナレーター）
プラレス3四郎（アナウンサー、ナレーション）
快傑蒸気探偵団
銀河鉄道物語（ナレーション、藤堂平吾郎）
MONSTER（ハルトマン[要出典]）
ONE OUTS -ワンナウツ-（ナレーション）
Classroom☆Crisis（「希望の宇宙」ナレーション）
体操ザムライ（ナレーション）
王様ランキング（ナレーション）
ドラゴンクエスト ダイの大冒険(2020年版)（神の声）
テルマエ・ロマエ ノヴァエ（ナレーション）
クレヨンしんちゃん（ナレーション）
王様ランキング 勇気の宝箱（ナレーション）
ざつ旅-That's Journey-（ナレーション）
出演作品 > 劇場アニメ

戦国魔神ゴーショーグン（1982年、ナレーター）
プロ野球を10倍楽しく見る方法（1983年、アナウンサー）
プロ野球を10倍楽しく見る方法 PART2（1984年、アナウンサー）
出演作品 > Webアニメ

大奥（ナレーション）
出演作品 > ドラマCD

聖獣伝承ダークエンジェル（1995年、ナレーション）
出演作品 > CM

上田ハーロー「ご存知！お茶の水上田荘」
日本香堂「青雲」
日清フーズ「ジッパー付き小麦粉」
アサヒビール「スーパードライ」
加賀屋「あえの風」
ダスキン「ミスタードーナツ」
P&G「ブラウン モーニングレポート」
サンスター「G.U.M.」
日本ケンタッキー・フライド・チキン
メットライフ生命保険
福岡市
トヨタ自動車（1978年）
三菱自動車工業（1970年代 - 1980年代）
ライオン「エメロンエチケットシャンプー」（1979年）
カネボウ化粧品「Mr.エチケット」（1984年）
富士フイルム「フジカラー」（1985年）
アース製薬「ダニアース」（1986年）
ミキハウス（1986年 - 1987年）
キリン・シーグラム「ロバートブラウン」（1986年）
日本電信電話「タウンページ」（1987年）
講談社ビーシー「ベストカー」（1990年代）
ソニー・インタラクティブエンタテインメント（1997年）
第四銀行（1998年）
任天堂（2006年 - ）
ニンテンドーDS・ニンテンドーDSi
ことばのパズル もじぴったんDS
英語が苦手な大人のDSトレーニング もっとえいご漬け
マリオvs.ドンキーコング2 ミニミニ大行進!
パネルでポンDS
くりきん ナノアイランドストーリー
数陣タイセン
ゼルダの伝説 夢幻の砂時計
咲かせて!ちびロボ!
DS文学全集
DS美文字トレーニング
ワンセグ受信アダプタ DSテレビ
リズム天国ゴールド
歩いてわかる 生活リズムDS
ニンテンドー3DS
東北大学加齢医学研究所川島隆太教授監修 ものすごく脳を鍛える5分間の鬼トレーニング
Wii
Wii Sports
Wii Sports Resort
Wii Fit
Wii Music
誰でもできるスーパーマリオブラザーズ（スーパーマリオギャラクシー、New スーパーマリオブラザーズ）
大乱闘スマッシュブラザーズX
ファミリースキー
みんなの常識力テレビ
みんなのポケモン牧場
マリオカートWii
リンクのボウガントレーニング
Nintendo Switch
Nintendo みまもりSwitch
リングフィット アドベンチャー
Nintendo Switch Sports
リクルート「FromA」（2007年）
ヒューマレッジ「木村塾」（2016年 - 2022年）
TDK「加湿器回収」（2016年 - 2021年）
ゼスプリ・インターナショナル・ジャパン「キウイフルーツ」（2016年）
サムティ（2017年）
にしたんクリニック「PCR検査」（2020年 - 2021年）
Jig.jp「ふわっち」（2020年 - 2022年）
セイコーエプソン「プロジェクター無償点検」（2020年 - ）
オトバンク「Audiobook.jp」（2021年 - ）
川崎重工業（2021年 - ）
スマートスキャン「スマート脳ドック」（2022年）
アサヒ飲料「ウィルキンソン タンサン」（2022年 - 2023年）
メガネトップ「眼鏡市場」 （2022年 - 2023年）
Saleshub（2023年 - ）
アフラック生命保険「がん保険 WINGS」（2024年 - ）
ヒサヤ大黒堂
他多数
著書

唯一無二の「声」と「間」で紡ぐ 情熱が伝わる言葉の力（KADOKAWA、2024年10月2日、ISBN 9784046070920）
ヤマハ・EXシリーズ

EXシリーズ（イーエックス・シリーズ）とはヤマハから発売されたシンセサイザーの型番・商品名。
概要

1998年2月にシリーズ最初のモデルにあたるEX5が発売。イメージキャラクターは坂本龍一。
著名なユーザーとしては、坂本龍一自身は当時バドワイザーのCMに出演した際に、自身が作曲したBGMをEX5で演奏しているシーンがあるが、ステージ等で使用した実績の有無は不明。後述のEX5Sを含めて、メジャーシーンで主に使ったのは浅倉大介である。そのほかに( Every Little Thingは EX5S)を (D.F.O Digitel Future Orehestra などはEX5) 使用
PCM音源、AN音源、VL音源、FDSP音源というハイブリッド音源を搭載している（EX7のみVL音源非搭載）。
ユーザーが好きな波形を取り込めるサンプリング機能も加えられている。
FDSP音源とは、PCM音源を直接的に変調可能にした物理モデルエフェクトが搭載されており、これをハイブリッド音源と言っている。これは鍵盤ごとに異なるエフェクトをかけることができる新たな音源となっている。EX5・EX5R以外で搭載されたモデルはない。
シーケンサーを内蔵したワークステーション型シンセサイザー。シーケンサーの記録音数は約3万音。
キーボードモデルは鍵盤の左側にホイールを3つ装備し、リボンコントローラも搭載。
EX5・EX5Rの物理モデル音源は、米国スタンフォード大学とヤマハが所有する物理モデル音源特許であるSONDIUS-XG規格のライセンスを受けて開発された製品のため、本体上面部に規格ロゴが記載されている。なお、この規格名に「XG」と名前はついているものの、「XGフォーマット」規格を指しているわけではないため、直接的にXG曲集を再生することはできない。
VL音源は、ヤマハ独自の呼び名であり、一般的にVA音源といわれるが、本項ではVL音源と表記する。
評価

主な特徴として、PCM音源、AN音源、VL音源、FDSP音源というハイブリッド音源を搭載している点が挙げられる。その上、ユーザーが好きな波形を取り込めるサンプリング機能も加えられた。80年代に一世を風靡したFM音源のDX7等のDXシリーズに続く型番を採用し、FM音源とPCM音源のハイブリッドタイプのシンセサイザーSY99等のSYシリーズの後継機種として位置づけられている。
EXシリーズ以前に発売されていたシンセサイザーヤマハ・Wシリーズはカシオペアの向谷実などプロが使用していたこともあったが、基本的にはアマチュアユースを想定していたシンセサイザーであり、93年・94年に発売された物理モデル音源シンセサイザーであるVL1などのVLシリーズ以来久々のヤマハ製プロ用シンセサイザーとして前評判は非常に高かった。特にSYシリーズの時代から指摘されていたPCM音源部の線の細さに対しては、EXシリーズでは新たに原波形をサンプリングし直し、太く厚みのある音に変更されていることが評価につながったと思われる。前年に発売されていたバーチャルアナログシンセサイザーAN1xも分厚い音が出るという評判があり、97年・98年頃のヤマハは出音の厚いシンセサイザーを製造することを目指していたと思われる。80年代中頃から90年代初頭まで、DXシリーズ、SYシリーズを発売しシンセサイザー市場を牽引してきたヤマハであったが、物理モデル音源が思うように普及せず、また、95年・96年とDTM市場におけるXGフォーマットの普及に力を入れてきたせいか、90年代半ば以降は坂本龍一、小室哲哉といったプロ奏者が離れてしまい、ローランドのJVシリーズやコルグのTRINITYシリーズにプロ用シンセサイザーのイニシアティブを奪われてきた。それを奪還するべく投入されたのがこのEXシリーズである。
しかし、内蔵シーケンサーの性能が不十分と言われ、Wシリーズの記録音数10万音に対して、約3万音と減っている。この点に関してはカタログに「思いついたフレーズをスケッチするため」という記載があり、複数台の機材を駆使して楽曲を作成するプロにとって内蔵シーケンサーは必須機能ではないためと解せる。そして、マルチモードで伴奏データを再生すると、一部のパートの演奏が遅れて、演奏が乱れる（いわゆるモタる）ことが指摘されている。こちらもプロは1台1パートという使い方をするため、マルチでの利用をあまり重視しなかったものと思われる。
EX5の最大同時発音数は128音だが、PCM音源を含めての発音数であり、VL音源は1音、AN音源は2音と物理モデル系は少ない。また、VL音源のエディットの幅はユーザーにとって複雑にしないようにとの配慮のもとでVLシリーズより狭められ、テンプレートを当てはめる方式を採用している。
AWM音源エレメントから精密な信号処理によって、従来のエフェクトでは得られなかった音を作り出すことができることが特徴のFDSP音源だが、鍵盤ごとに異なるエフェクトをかけることができるという点で、従来のDSPを利用したエフェクトとは一線を画すが、最大同時発音数は16音と少なくなる。EXシリーズはFM音源そのものは搭載していないが、このFDSP音源には『SELF FM』というFM変調をシミュレートした物理モデルもある。しかし、DSPチップの性能が低く、すぐに「DSP FULL」とエラーが出てしまい、FDSP音源の性能を十分に発揮することは難しかった。
そのため、多数の音源を搭載しながら、実質的にはPCM音源部しか使われず、当初の予想ほどの販売数は得られることなく、プロ用シンセサイザー市場を牽引するということは実現できなかった。しかし、このEX5でAWM2音源をリファインし、太い音が出るように改良したことが、後に発表されるS80 / S30やCS6x / CS6R、MOTIFシリーズに続く礎になっている。
EX5で採用されたPCM音源を物理モデル音源で変調するというハイブリッド音源はEXシリーズで終わることなく、CP1 / CP5 / CP50 / CP4 STAGE / CP40 STAGE / reface CPにおいて、SCM音源という名称で、楽器ごとに発音方式が最適化され、楽器本来の持つ、幅広いダイナミクスとスムースな音色変化をも再現できる音源として、再び2009年以降採用された。また、ローランド社においてもSuperNATURAL音源という名称でPCM音源と物理モデル音源のハイブリッド音源を採用したFA-06、INTEGRA-7等のシンセサイザーや音源モジュールが21世紀に発売されるなど、EXシリーズは時代を先取りしたモデルであった。
このEX5の登場から約半年後に、従来シンセサイザー市場を牽引していたコルグ・TRINITYシリーズが、物理モデル音源を1音から6音にアップグレードして、TRINITY V3として再発売された。そのカタログに「融合を超えた音」と書かれており、EX5が他社に強力なライバル商品の出現として認知されていたと考えられる。そして、この「融合を超えた音」というのはTRINITY V3の物理音源はコルグのZ1の音源が搭載されていることに起因しており、Z1の音源はSONDIUS-XGの規格とコルグの物理モデルの音源が使用されている事によるもので、VL音源と全く同じ音が出るということではない。
古代ギリシア語の文法

古代ギリシア語の文法（英語: ancient Greek grammar）は、形態論的に非常に複雑であり、名詞・形容詞・代名詞・冠詞・数詞・動詞の高度な語形変化を特徴としている。これはインド・ヨーロッパ祖語の形態論から受け継がれた特徴である。
古代ギリシア語には多くの方言（古代ギリシア語の方言（英語版））があり、文法の細部に相違がある。古典作品にもそれが反映されている。例えば、ヘロドトスの歴史書やヒポクラテスの医学書はイオニア方言、サッフォーの詩歌はアイオリス方言（英語版）、ピンダロスの頌歌はドーリス方言（英語版）で書かれている。ホメロスの叙事詩はイオニア方言を中心に複数の方言の混合体（ホメロス言語（英語版））で書かれており、時代的に古く、詩的な形態論的特徴を見せている。ヘレニズム期のコイネー（新約聖書にも使われた古代ギリシア世界の共通語）の文法は、古典期までのギリシア語文法とは若干の相違がある。
この項目では、古典期アテナイで使われたアッティカ方言の形態論と統語論を中心に取り上げる。主な人物としては、歴史家のトゥキディデス、喜劇作家のアリストファネス、哲学者のプラトン、クセノフォン、弁論家のリュシアス、デモステネスなどがいる。
正書法 > アルファベット

→詳細は「ギリシア文字」を参照
古代ギリシア語のアルファベットには24の文字がある。これはフェニキア文字に由来している。以下は上段が大文字、中段が小文字、下段がラテン文字の転記を表している。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Α | Β | Γ | Δ | Ε | Ζ | Η | Θ | Ι | Κ | Λ | Μ | Ν | Ξ | Ο | Π | Ρ | Σ | Τ | Υ | Φ | Χ | Ψ | Ω |
| α | β | γ | δ | ε | ζ | η | θ | ι | κ | λ | μ | ν | ξ | ο | π | ρ | σ(ς) | τ | υ | φ | χ | ψ | ω |
| a | b | g | d | e | z | ē | th | i | k | l | m | n | x | o | p | r | s | t | u | ph | kh | ps | ō |
古典期の碑銘からは、当時のギリシア語が大文字のみで、単語間のスペース無しで書かれていたことが分かっている。小文字は古典期の後に徐々に整備されていった。
コロン( · )はドットのような記号で表し、疑問符( ; )はセミコロンのような記号で表す。
古代ギリシア語特有の記号に「下書きのイオタ」(iota subscript)がある。これは、長母音に母音の /i/ が付く場合、ᾳ, ῃ, ῳ（āi, ēi, ōi、/aːi̯ ɛːi̯ ɔːi̯/）のように、イオタ(ι)を長母音の下に付けるものである。例：τύχῃ（túkhēi「偶然に」、"by chance"）。ただし、大文字書きの文では、イオタは横に並べて併記される（「横書きのイオタ」<iota adscript>）。例：Ἅιδης（Háidēs「ハデス」、"Hades"）。
英語と違い、古代ギリシア語では文頭は小文字で始める（例外は直接話法の開始を表すときなど）。固有名詞の語頭は大文字で書き、語頭の母音に有気記号が付くときは、その母音を大文字で書く。例：Ἑρμῆς（Hermês 「ヘルメス」、"Hermes"）。
連結子音 ng [ŋ]（音素 /ng/, /nk/, /nkʰ/）の /n/ はガンマ (γ) で表し、γγ, γκ, γχ (ng, nk, nkh) のようになる。例：ἄγγελος（ángelos「伝令」、"messenger"）、ἀνάγκη（anánkē「必要性」、"necessity"）、τυγχάνει（tunkhánei「たまたま～になる」、"it happens (to be)"）。
Σ (S)（シグマ）の小文字は、語末では ς (s)、その他では σ (s)と書く。例：σοφός（sophós 「賢明な」、"wise"）、ἐσμέν（esmén「私たちは～である」、"we are", be動詞）。
正書法 > 符号

発音の区別を表す符号には気息記号とアクセント記号がある。
正書法 > 符号 > 気息記号

気息記号には有気記号と無気記号の二種類がある。
有気記号（ ῾ ; rough breathing）：語頭の母音の上に付けて /h/ の子音を表す。υ と ρ (r)が語頭に来るときは必ず付ける。ギリシア語で δασὺ πνεῦμα <dasù pneûma>, δασεῖα <daseîa>、ラテン語で spiritus asperと呼ぶ。
無気記号（ ᾿ ; smooth breathing）：/h/ の子音が無いことを表す。語頭に来る全ての母音に付くことができる。例：ἐγώ（egṓ「私」、"I"）。ギリシア語で ψῑλὸν πνεῦμα <psilòn pneûma>, ψῑλή <psilē>、ラテン語で spīritus lēnisと呼ぶ。
語頭が二重母音の場合は、2番目の母音の上に付ける。例：εὑρίσκω（heurískō、「私は見つける」、"I find"）。
無気記号に似ている記号にコロニス ( ' , coronis)(en)がある。これは、2つの単語で、語末と次の単語の語頭の間で母音の縮合（母音融合の一種、crasis）(en)が起きるときに、その縮合部（省略部）にコロニス(')を付けるものである。例：κᾱ̓γώ（kāgṓ、καὶ ἐγώ <kaì egṓ>の縮合形、「私も」、"I too"）。
正書法 > 符号 > アクセント

アクセント記号が作られたのは紀元前3世紀頃と見られているが、広く使われるようになったのは紀元後2世紀からである。
鋭アクセント（´ ; acute accent、ギリシア語で ὀξεῖα <oxeîa>）は、単語の最後の3つの音節（最後から順に ultima, penult (paenultima), antepenult (antepaenultima)）の全てに現れ、長母音と短母音のいずれにも付く。ただし、最終音節 (ultima) が長母音のときは、鋭アクセントは最終音節と最後から2番目の音節 (penult) にのみ付けることができる。例えば、ἄνθρωπος（ánthrōpos 「人間」、"man"）は属格で ἀνθρώπου（anthrṓpou「人間の」、"of a man"）となる（ἀν- <an-> には鋭アクセントを付けられない）。古典期のギリシア語は高低アクセントの言語で、アクセントのある音節は他の音節より高く発音されていたが、紀元後2世紀頃までに強弱アクセント（ストレス）に変わったと考えられている。
重アクセント（` ; grave accent、ギリシア語で βαρεῖα <bareîa, bare>）は長母音と短母音のいずれにも付き、単語の後になお文要素が続く（＝その単語で文が終わらない）場合に、最終音節 (ultima) の鋭アクセントが重アクセントに変わる。例えば、καλός（kalós 「美しい」、"beautiful"）では、καλὸς καὶ ἀγαθός（kalòs kaì agathós 「美しく、良い」、"beautiful and good"）の文では、最終音節の鋭アクセント (ό) が重アクセント (ὸ) に変わって καλὸς (kalòs) となる。ただし、直後に句読点が来るときは、鋭アクセントのままとなる。例えば、αὐτῷ εἰπέ, ὦ Νῑκίᾱ（autôi eipé, ô Nīkíā 「彼に伝えてくれ、ニキアス！」、"tell him, Nicias"）となる（εἰπέ が鋭アクセントのまま）。また、μοι（moi 「私に」、"to me"）のような前接辞(en)の前でも鋭アクセントのままとなる。例えば、εἰπέ μοι, ὦ Σώκρατες（eipé moi, ô Sṓkrates 「私に言ってくれ、ソクラテス！」、"tell me, Socrates"）となる（εἰπέ が鋭アクセントのまま）。重アクセントが当時、どう発音されたかは議論が分かれているが、高低アクセントの高ではないことを表している、とする見方が有力である。ただし、ギリシア音楽の事例からは、状況によって高アクセントで発音される場合もあったことが分かっている。例えば、重アクセントの付いた代名詞、κἀμὲ（kamè 「私も」、"me too"）を強調しようとするケースである。
曲アクセント（ ˜ 、または ˆ ; circumflex、ギリシア語で περισπωμένη <perispōménē>）は長母音にのみ付く。次のケースで現れる。
最後から2番目の音節 (penult) がアクセント付きの長母音で、最終音節が短母音のとき、penult が曲アクセントになる。例：δῆμος（dêmos 「人民」、"people"）。
アクセント付きの母音とアクセント無しの母音が融合するとき、融合した母音に曲アクセントが付く。例えば、φιλέει <philéei>が母音融合で φιλεῖ <phileî>に変わる（「彼・彼女は愛する」、"he/she loves"）。
第1格変化の全ての名詞と、τεῖχος (teîkhos) タイプの第3格変化の全ての名詞で、その複数属格に曲アクセントを用いる。例：ναυτῶν（nautôn 「船乗りたちの」、"of sailors"）、τειχῶν（teikhôn 「壁（複数）の」、"of walls"）。
定冠詞の属格・与格、及び、全ての名詞・形容詞の属格・与格で、最終音節にアクセントがあれば、それが曲アクセントになる。例えば、主格の φωνή（phōnḗ 「音」、"a sound"）が属格で φωνῆς (phōnês)、与格で φωνῇ (phōnêi) となる。
簡単にまとめると、音節の位置（ultima, penult, antepenult）、重アクセントを除いたアクセントのパターン（①短母音・鋭アクセント、②長母音・鋭アクセント、③長母音・曲アクセント）、で合計3×3＝9通りが考えられるが、それぞれの条件は以下の通りである。
| antepenult (antepaenultima) ［次々末音節］ | antepenult (antepaenultima) ［次々末音節］ | penult (paenultima) ［次末音節］ | penult (paenultima) ［次末音節］ | ultima ［語末音節］ | ultima ［語末音節］ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  |  |  | ①短母音・鋭アクセント | ☆ |
|  |  |  |  | ②長母音・鋭アクセント | ☆ |
|  |  |  |  | ③長母音・曲アクセント | ◯ |
|  |  | ①短母音・鋭アクセント | ◯ | 短母音or長母音 | 短母音or長母音 |
|  |  | ②長母音・鋭アクセント | △ | 長母音のみ | 長母音のみ |
|  |  | ③長母音・曲アクセント | △ | 短母音のみ | 短母音のみ |
| ①短母音・鋭アクセント | △ | 短母音or長母音 | 短母音or長母音 | 短母音のみ | 短母音のみ |
| ②長母音・鋭アクセント | △ | 短母音or長母音 | 短母音or長母音 | 短母音のみ | 短母音のみ |
| ③長母音・曲アクセント | ─ |  |  |  |  |
☆＝無条件で可能。別の語（前接語を除く）が後に続くときには、重アクセントになる。

◯＝無条件で可能。

△＝後の音節に条件が課されるが可能。

─＝不可能。
文法 > 名詞

→詳細は「古代ギリシア語の格変化」を参照
文法 > 名詞 > 性

名詞（固有名詞を含む）には男性名詞・女性名詞・中性名詞の区分があり、全ての名詞がこのどれかに分類される。名詞の性は定冠詞（ὁ, ἡ, τό <ho, hē, tó>、"the"）か、修飾語の形容詞で示される。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| ὁ θεός | (ho theós) | 「その神」 | （男性名詞、"the god"） |
| ἡ γυνή | (hē gunḗ) | 「その女」 | （女性名詞、"the woman"） |
| τὸ δῶρον | (tò dôron) | 「その贈り物」 | （中性名詞、"the gift"） |
通常、男性（男の人、男子）を表す単語は男性名詞、女性（女の人、女子）を表す単語は女性名詞となるが、例外もあり、「子供」を表す τὸ τέκνον（tò téknon 「その子供」、"the child"）は中性名詞である。非生物は全ての性をとりうる。例えば、男性名詞：ὁ ποταμός（ho potamós、「その川」、"the river"）、女性名詞：ἡ πόλις（hē pólis 「その町」、"the city"）、中性名詞：τὸ δένδρον（tò déndron 「その木」、"the tree"）。
中性名詞（や代名詞）の複数形が主語の場合に、動詞が単数形となる点は、英語などとの相違点として注意を要する。例えば、
文法 > 名詞 > 数

名詞・形容詞・代名詞は数により語形を変える。数には単数 (singular)・双数 (dual)・複数 (plural) の3つがある。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| ὁ θεός | (ho theós) | 「その神」 | （単数、"the god"） |
| τὼ θεώ | (tṑ theṓ) | 「その二人の神々」 | （双数、"the two gods"） |
| οἱ θεοί | (hoi theoí) | 「それらの神々」 | （複数、"the gods"） |
名詞の単数・双数・複数を区別するには語尾を変化させる。それと連動して定冠詞も数により語形変化する。
双数はペアの物事（や人）に用いられる数で、例えば、τὼ χεῖρε（tṑ kheîre 「彼の両手」、"his two hands"）、τοῖν δυοῖν τειχοῖν（toîn duoîn teikhoîn 「その2つの壁の」、"of the two walls"）のようになる。ただし、双数の使用頻度は高いものではなく、例えば、双数の定冠詞 τώ (tṓ) が現れる回数はアリストファネスの喜劇では90回しかなく、歴史家トゥキディデスでは3回のみである。動詞にも双数の活用語尾があるが、2人称と3人称のみとなっている（1人称にはない）。
文法 > 名詞 > 格

名詞・代名詞・形容詞・定冠詞は文中の文法的機能によって語形変化する。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ἡ γυνή | (hē gunḗ) | 「その女が」（主語、"the woman"） |
| τῆς γυναικός | (tês gunaikós) | 「その女の」（所有、"of the woman"） |
| τῇ γυναικί | (têi gunaikí) | 「その女に、その女と、その女にとって」("to, with, or for the woman") |
| τὴν γυναῖκα | (tḕn gunaîka) | 「その女を」（直接目的語、"the woman"） |
このような語形は「格」(case) と呼ばれており、上記の4つの格はそれぞれ、主格（主語、「～は・が」、nominative）、属格（所有、「～の」、genitive）、与格（「～に」、dative）、対格（「～を」、accusative）と呼ばれる。
これに加え、第5の格として呼格 (vocative) を持つ名詞もある。例えば、
| --- | --- |
ὦ γύναι: (ô gúnai)「おお、女よ！」("madam!")
呼格は呼びかけの感嘆詞、ὦ（ô 「おお」）を伴うことが多い。呼格がない名詞では呼びかけの意味では主格を用いる（複数形では全ての名詞で呼格には主格を用いる）。
格の表示順序はアメリカとイギリスで異なっており、アメリカでは主格・属格・与格・対格・呼格、イギリスでは主格・呼格・対格・属格・与格となる。日本では前者が用いられている。
文法 > 名詞 > 前置詞

前置詞は属格・与格・対格のどの格を支配するかが決まっている。例えば、
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| ἀπὸ τῆς γυναικός | (apò tês gunaikós) | 「その女から離れて」（属格を支配） | ("away from the woman") |
| σὺν τῇ γυναικί | (sùn têi gunaikí) | 「その女とともに」（与格を支配） | ("along with the woman") |
| πρὸς τὴν γυναῖκα | (pròs tḕn gunaîka) | 「その女に対して」（対格を支配） | ("to the woman") |
多くの場合、πρός (prós) のように「動作の方向」("towards") を表す前置詞は対格を支配し、ἀπὸ (apò) のように「～から離れる」("away from") 動きを表す前置詞は属格を支配する。また、2つ以上の格を支配する前置詞もあり、意味によって区別される。例えば、μετά (metá) は属格支配では「～とともに」("with") の意味になり、対格支配では「～の後で」("after") の意味になる。
文法 > 名詞 > 格変化

→詳細は「古代ギリシア語の格変化」を参照
名詞は語尾の語形変化（「格変化」と呼ぶ）の違いによって分類される。例えば、男性名詞と女性名詞の複数主格には -αι (-ai), -οι (-oi), -ες (-es) などの語尾がある。名詞の格変化 (declension) には3つのタイプがあり、語尾の違いにより分類される。すなわち、
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1格変化 | αἱ θεαί | (hai theaí) | 「女神たち」("the goddesses") |
| 第2格変化 | οἱ θεοί | (hoi theoí) | 「神々」（男性形）("the gods") |
| 第3格変化 | αἱ γυναῖκες | (hai gunaîkes) | 「女たち」("the women") |
主に第1格変化は女性名詞（ただし、男性名詞 στρατιώτης <stratiṓtēs>「兵士」のような例外もある）、第2格変化は男性名詞となる（こちらも例外がある）。
文法 > 名詞 > 中性名詞

中性名詞は複数の主格と対格で -α (-a)、-η (-ē)の語尾となる。属格と与格（男性名詞と同じになる）の違いにより、第2格変化か第3格変化となる。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第2格変化 | τὰ δένδρα | (tà déndra) | 「木々」("the trees") |
| 第3格変化 | τὰ τείχη | (tà teíkhē) | 「壁」（複数）("the walls") |
中性名詞では主格・対格・呼格が同形になり、この点が男性名詞・女性名詞との顕著な相違点となっている。
文法 > 定冠詞

古代ギリシア語（アッティカ方言）には定冠詞のみがあり、不定冠詞はない。例えば、ἡ πόλις (hē pólis) は定冠詞（ἡ <hē>）付きで「その町」（"the city"）の意味となるが、「一つの町」の意味では不定冠詞がないため、πόλις (pólis、"a city"）となる。
定冠詞の格変化は次の通り（ギリシア語の冠詞も参照）。
|  | 男性> 単数 | 男性> 双数 | 男性> 複数 | 女性> 単数 | 女性> 双数 | 女性> 複数 | 中性> 単数 | 中性> 双数 | 中性> 複数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 主格 | ὁ (ho) | τώ (tṓ) | οἱ (hoi) | ἡ (hē) | τώ (tṓ) | αἱ (hai) | τό (tó) | τώ (tṓ) | τά (tá) |
| 属格 | τοῦ (toû) | τοῖν (toîn) | τῶν (tôn) | τῆς (tês) | τοῖν (toîn) | τῶν (tôn) | τοῦ (toû) | τοῖν (toîn) | τῶν (tôn) |
| 与格 | τῷ (tôi) | τοῖν (toîn) | τοῖς (toîs) | τῇ (têi) | τοῖν (toîn) | ταῖς (taîs) | τῷ (tôi) | τοῖν (toîn) | τοῖς (toîs) |
| 対格 | τόν (tón) | τώ (tṓ) | τούς (toús) | τήν (tḗn) | τώ (tṓ) | τάς (tás) | τό (tó) | τώ (tṓ) | τά (tá) |
↑  女性の双数にはτᾱ́ (tā́)とταῖν (taîn)の語形もあるが、稀にしか用いられない。例：Plato, Leg. 775e, 955d.
古代ギリシア語の定冠詞は英語の定冠詞よりも用途が広い。例えば、固有名詞（人名）にも定冠詞が付くことがあり（ただし、必須ではない）、(ὁ) Σωκράτης（ho Sōkrátēs 「ソクラテス」）となる他、抽象名詞にも付く。例えば、ἡ σοφίᾱ（hē sophíā 「知恵」、"wisdom"）。所有形容詞や指示代名詞にも付き、例えば、ἡ ἐμὴ πόλις（hē emḕ pólis 「私の町」、"my city"。ἐμὴ <emḕ>「私の」"my"）、αὕτη ἡ πόλις（haútē hē pólis 「この町」、"this city"。αὕτη <haútē>「この」"this"）のようになる。
形容詞は通常、定冠詞と名詞の間に置かれ、ὁ ἐμὸς πατήρ（ho emòs patḗr、「私の父」、"my father"。ἐμὸς <emòs>「私の」"my"）のようになるが、名詞の後に置かれる場合もあり、この場合は定冠詞を名詞と形容詞それぞれに付ける。例えば、ὁ πατὴρ ὁ ἐμός（ho patḕr ho emós 「私の父」、"my father"。定冠詞 ὁ <ho> が二度現れる）。属格の名詞句は名詞の後だけではなく、定冠詞と名詞の間に置くこともでき、例えば、ἡ τοῦ ἀνθρώπου φύσις（hē toû anthrṓpou phúsis 「人間の本性」、"the nature of man" <プラトンから>）のようになるが、名詞の後に置いてもよい。例えば ἡ ψῡχὴ τοῦ ἀνθρώπου（hē psūkhḕ toû anthrṓpou 「人間の魂」、"the soul of man" <プラトンから>）のようになる。
定冠詞のみを名詞の属格とともに用いると、定冠詞で表される名詞を省略する形となる（省略された名詞が何を表しているかは自明とされる）。例えば、τὰ τῆς πόλεως（tà tês póleōs 「町の業務（複数）」、"the (affairs) of the city"）は τὰ τῆς πόλεως πρᾱ́γματα (tà tês póleōs prā́gmata) のことである（最初の句では πρᾱ́γματα 「業務」は省略され、定冠詞 τὰ <tà> のみとなっている）。別の例は、Περικλῆς ὁ Ξανθίππου（Periklês ho Xanthíppou 「クサンティッポスの息子、ペリクレス」。"Pericles the (son) of Xanthippus"）で、ここでは「息子」が省略され、定冠詞 ὁ <ho> のみとなっている。
定冠詞を不定詞・形容詞・副詞・分詞に付けると、名詞を作ることができる。例えば、不定詞：τὸ ἀδικεῖν（tò adikeîn 「不正を働くこと」、"wrong-doing, doing wrong"）、形容詞：τὸ καλόν（tò kalón 「美しいこと、美」、"the beautiful, beauty"）、分詞：τὰ γενόμενα（tà genómena 「事件・事象、発生した物事」、"the events, the things that happened"）、分詞：οἱ παρόντες（hoi paróntes 「同席・臨席の人々」、"the people present"）。
ホメロスのような古い時代のギリシア語には定冠詞はなかったが、その当時は、後の時代に定冠詞として使われた語形を、ギリシア語古来の指示代名詞の意味で用いていた。
文法 > 形容詞

形容詞は名詞の性・数・格と一致する。いくつかの格変化パターンがあり、名詞の格変化と同様になるケースが多い。古代ギリシア語では、形容詞が名詞を伴わずに単独で用いられることもあり、形容詞と名詞の区別は概して曖昧であった。当時の呼称では両者を区別せずὄνομα（ónoma、「名前、名詞」、"name, noun"）と呼んでいた。
文法 > 動詞

→詳細は「古代ギリシア語の動詞」を参照
動詞には4つの法（mood：直説法、命令法、接続法、希求法）、3つの態（voice：能動態、中動態、受動態）、3つの人称（1人称、2人称、3人称）、3つの数（単数、双数、複数）がある。双数は2人称と3人称のみだが（「あなたたち二人」「彼ら二人」）、使われるケースは稀である。
文法 > 動詞 > 直説法

直説法 (indicative mood) は事実の叙述に用いられる。
直説法には7つの時制 (tense) がある。以下は、規則動詞 παιδεύω（paideúō 「私は教える」、"I teach"）で例示する。時制は以下のように本時制（4つ）と副時制（3つ）に分かれる（時制の分け方について、詳しくは古代ギリシア語の文法#時制とアスペクト（相）を参照）。
本時制 (primary tenses)
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 現在 (present) | παιδεύω | paideúō | 「私は教える」「私は教えている」 | "I teach", "I am teaching", "I have been teaching" |
| 未来 (future) | παιδεύσω | paideúsō | 「私は教えるだろう」 | "I will teach" |
| 現在完了 (perfect) | πεπαίδευκα | pepaídeuka | 「私は教え終えた」 | "I have taught" |
| 未来完了 (future perfect) | πεπαιδευκὼς ἔσομαι | pepaideukṑs ésomai | 「私は教え終えるだろう」 | "I will have taught" |
副時制 (secondary tenses)
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 未完了過去 (imperfect) | ἐπαίδευον | epaídeuon | 「私は教えていた」 | "I was teaching", "I began teaching", "I used to teach", "I taught", "I had been teaching" |
| アオリスト (aorist) | ἐπαίδευσα | epaídeusa | 「私は教えた」 | "I taught", "I have taught" |
| 過去完了 (pluperfect) | ἐπεπαιδεύκη/ ἐπεπαιδεύκειν | epepaideúkē/ epepaideúkein | 「私はそのとき、教え終えたところだった」 | "I had taught" |
このうち、未完了過去と過去完了は直説法のみになり、その他の法には存在しない。
文法 > 動詞 > 時制の作り方

副時制を作るには、語頭に「加音」(augment) を加える。加音は通常、ἐ- (e-)となる。例：κελεύω（keleúō 「私は命令する」、"I order"）、未完了過去：ἐκέλευον（ekéleuon 「私は命令した」、"I ordered"）。語頭が母音の場合は長母音となり、音自体が変化することもある。例：ἄγω（ágō 「私は導く」、"I lead"）、未完了過去：ἦγον（êgon 「私は導いていた」、"I was leading"）。加音が現れるのは直説法のみで、その他の法や分詞・不定詞には現れることはない。
現在完了と過去完了を作るには、語頭に「畳音」(en) を加える。これは、語頭の子音と母音 ε (e)の結合形を語頭の前に付けるものである。例：（現在・現在完了の順に）γράφω, γέγραφα（gégrapha 「私は書き終えた」、"I write, I have written"）、λῡ́ω, λέλυκα（lū́ō, léluka 「私はたった今、解放したところだ」、"I free, I have freed"）、διδάσκω, δεδίδαχα（didáskō, dedídakha 「私はたった今、教えたところだ」、"I teach, I have taught"）。畳音ができない動詞では加音となる。例：（アオリスト・現在完了の順に）ἔσχον, ἔσχηκα（éskhon, éskhēka、「私は持ったところだ」、"I had, I have had"）、（現在・現在完了の順に）εὑρίσκω, ηὕρηκα（heurískō, hēúrēka 「私は見つけたところだ」、"I find, I have found"）。畳音（完了時制では加音も）は直説法に限らず動詞の全ての法に現れる。
文法 > 動詞 > その他の法

法には直説法のほか、命令法・接続法・希求法がある。
命令法 (imperative mood) には3つの時制がある（現在、アオリスト、現在完了）。アオリストは、行為を即座に行ってほしいときに用いる。例：δότε μοι（dóte moi 「それを私にすぐ下さい！」、"give it to me at once!"）。3人称の命令法もある。例：ἀπαγέτω τις αὐτὴν（apagétō tis autḕn 「誰か彼女を連れていけ！」、"someone take her away!"）。
接続法 (subjunctive mood) には命令法と同じく3つの時制がある（現在、アオリスト、現在完了）。独立文では「何かが起こるべきだ」("should happen")という話者の意志を表し、「私は何をすべきか？」("what should I do?")という疑問文にもなる。また、条件節や時を表す節で用いられる（「仮にこれが起こるならば」<"if this should happen">、「それが起こるときはいつでも」<"whenever this happens">）。さらに、目的や恐れの表現にも用いられる（「これが起きるのではないかと心配する」<"I fear that this may happen">）。接続法では語尾に η (ē)、ω (ō) の長母音が現れる。例：ἴωμεν（íōmen 「行きましょう」、"let's go"）。
希求法 (optative mood) は第一には「希望」を表す法で（「それが起こりますように！」、"may it happen!"）、仮定の表現にも用いられる（「それが起こるかもしれない」、"this would happen"）。また、過去における不特定の時の表現（「それが起きるときはいつでも」、"whenever it happened"）や、過去における目的・恐れの表現、過去における間接話法にも用いられる。語尾に οι (oi), αι (ai), ει (ei)が現れるのが希求法の特徴となっている。例：μὴ γένοιτο（mḕ génoito 「それが起こりませんように！」、"may it not happen!"）。
文法 > 動詞 > 態

古代ギリシア語には能動態・受動態・中動態の3つの態がある。
能動態 (active voice)：現在時制の1人称単数で語尾が -ω (-ō) か -μι (-mi) となる。例：κελεύω（keleúō 「私は命令する」、"I order"）、εἰμί（eimí 「私は～である」、"I am"）。
受動態 (passive voice)：現在時制の1人称単数が -ομαι (-omai) か -μαι (-mai) となる。例：κελεύομαι（keleúomai 「私は命令された」、"I am ordered (by someone)"）。行為が誰か（何か）によってなされることを表す（行為者が明示されないこともある）。
中動態 (middle voice)：現在時制の1人称単数が -ομαι (-omai) となるが、受動の意味はなく、「自分自身に対して行う行為」や「自分の利益のために行う行為」を表す。例：λούομαι（loúomai 「私は体を洗う」、"I get washed"）、ἵσταμαι（hístamai 「私は立ち上がる」、"I stand"）、παύομαι（paúomai「私は立ち止まる」、"I stop"）。動詞によっては、複数の人・物が相互に行為を及ぼし合う意味にもなる。例：μάχομαι（mákhomai 「私は戦う」、"I fight"）。
能動態を持たない動詞（中動態のみの動詞）もあり、「異態動詞」(Deponent verb)と呼ばれる。例：γίγνομαι（gígnomai 「私は～になる」、"I become"）、δέχομαι（dékhomai 「私は受け取る」、"I receive"）
中動態と受動態はアオリストと未来以外は同じ語形となる。
文法 > 不定詞

不定詞には能動態・中動態・受動態の3つの態があり、その時制には現在・アオリスト・現在完了・未来・未来完了の5つの時制がある。語尾は通常、能動態では -ειν (-ein), -σαι (-sai), -(ε)ναι (-(e)nai)となり、中動態・受動態では -(ε)σθαι (-(e)sthai)となる。
不定詞は冠詞付きと冠詞無しの用法がある。冠詞付きの不定詞（中性単数として扱う）の意味は英語の動名詞 (gerund) とほぼ同じになる。例えば、τὸ ἀδικεῖν（tò adikeîn 「不正を行うこと」、"wrong-doing", "doing wrong"）。
冠詞無しの場合は複数の用法がある。例えば、英語の "want to"（「したい」）, "be able to"（「できる」）, "it is necessary"（「必要だ」）, "it is possible"（「可能だ」）のように、動詞に従って意味が決まる。
間接的な命令にも用いられる。英語では、"he ordered her to..."（「彼は彼女に・・・と命令した」）、"he persuaded her to..."（「彼は彼女に・・・するよう説得した」）のような表現に相当する。命令する相手を対格とし、命令の内容を不定詞の動詞で表す。
不定詞の現在・アオリストの違いは、時制の違いではなく、持続的・継続的・反復的な行為（現在）か、一回きりの行為（アオリスト）か、という「相（アスペクト）」の違いになる。アオリストの εἰπεῖν (eipeîn) は「（一度）言うこと」("to say at once") の意味になり、これに対して、現在形では「（普段）言う」「（定期的に）言う」("to speak in general", "regularly") の意味になる。
不定詞は間接話法にも使われ、動詞 φημί（phēmí 「私は言う」、"I say"）や οἴμαι（oímai、「私は考える」、"I think"）などとともに用いられる。用法としては、主節と従属節の主語が同じ場合と、異なる場合に分かれる。前者（主語が同じ）は次のようになる。
後者（主語が異なる）では、不定詞の意味上の主語が対格で表現される。
このように、古代ギリシア語では不定詞が広範囲に用いられていたが、当時からすでに話し言葉では廃れており、現代ギリシア語に至っては不定詞という語形そのものが消滅している。現代ギリシア語では "I want to go" のような不定詞表現がなく、従属節の接続法を用いて "I want that I go" のような言い方をする。