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高杉弾
生涯 > 日芸時代

1973年、日本大学芸術学部文芸学科に入学するも授業には出席せず、日芸文芸棟4階のロッカールームにあったロッカーを勝手に動かし囲いを作り、カーペットも敷いてサロン風のアジトに改造。ついでにレコードプレイヤーも持ち込んで、酒やマリファナをたしなむなどし、一日中ゴロゴロしていたという。いつしかアジトは学校に居場所がない学生や女の子たちの溜まり場になり、のちに隅田川乱一、近藤十四郎、八木眞一郎、山崎春美、坂本ナポリ（本名）らが出入りするなど『Jam』編集部の原型となった。なお当時の日芸文芸棟は人形劇サークルから武邑光裕の神秘学研究会まで入り乱れて混沌としており、学園紛争後の余波で学内全体が精神的に荒廃していた背景もあってか、ロッカールームからの立ち退きを命じられたことは特になかったとされる。
1974年、ミニコミ誌『便所虫』を佐内順一郎名義で創刊。過激な内容から教授や体育会系の学生に疎まれ、配布したそばから勝手に回収され焼却処分されるなど数々の妨害工作に遭いながら後に『BEE-BEE』と改題して月刊で25号まで続く。ちなみに『便所虫』では同級生の女子を実名でブス順にランク付けする企画などが掲載され、末期には隅田川乱一（美沢真之助）や山崎春美（ガセネタ／TACO）も原稿を寄稿した。
この頃、武邑光裕（のちにメディア美学者）、加藤芳一（のちに放送作家）、林真理子（のちに作家）、近藤十四郎（のちに『HEAVEN』2代目編集長）らと日芸で出会う。同年、娯楽的頽廃グループ〈廃人同盟〉を結成。
1975年、創刊時の『宝島』で責任編集を務めた日本サブカルチャーの父とも呼ぶべき人物・植草甚一によって高杉の「弾」というペンネームを「鉄砲玉みたいな人だから」という印象から命名される。以来、植草を心の師とする。
この頃、盟友の隅田川乱一、八木眞一郎、舞踊家の田中泯らと出会い、乱一の勧めで読んだ臨済の禅語録『臨済録』に感銘を受け、本がボロボロになるまで読みふける。高杉曰くある時期から『臨済録』の現代語訳を始めたというが、いまだ刊行されていない。
また漫画家に憧れて同年に娯楽的出版グループ〈冗談社〉を設立し、漫画同人誌『neu』を創刊するなど同人活動を本格化させる。ちなみに漫画家ではつげ義春、永島慎二、鈴木翁二、川崎ゆきお、谷岡ヤスジ、山上たつひこらに傾倒し、後に山崎春美の推薦で当時は全く無名だった蛭子能収にも関心を寄せる。また漫画雑誌では『ガロ』や『COM』を愛読していた。
1977年、のちの『HEAVEN』3代目編集長で前衛的なロックバンド「ガセネタ」「TACO」のロックミュージシャン山崎春美と出会う。同年、乱一が原稿を寄稿した『BEE-BEE』25号が月刊誌『本の雑誌』主催の「輝け!第1回全国ウスバカ的無価値的チリガミコーカン的ガリバン誌コピー誌熱血コンテスト」（1979年春号/通巻12号所載）で優勝し、のちに作家となる椎名誠に出会う。この頃から小鳥の餌（麻の実）から大麻の種を取り出して近所の畑に撒き、大麻の栽培に精を出す（現在は発芽しないよう加熱処理されている）。
同年、大学8年間で卒業所要単位を習得できないほどの単位不足と2年分の学費滞納が原因で大学5年時に日本大学芸術学部文芸学科を中退。同時に『BEE-BEE』も廃刊した。その後、八木眞一郎の依頼で幻のパロディ雑誌『冗談王』（日本文華社/1978年2月）の編集を手伝うが、創刊と同時に廃刊して失業する。この頃、原宿でTシャツを売って日銭を稼ぎ、渡米してコカインとLSDにハマる。
生涯 > 自販機ポルノの黄金時代

→「Jam (自販機本)」および「HEAVEN (雑誌)」も参照
1978年秋、武蔵小山駅から深夜自宅に向かって歩いて帰る途中、電信柱の下に束になって捨ててあった自動販売機のエロ本を偶然拾い、何冊目かに掲載されていた接写ヌード写真に人生最大の衝撃を受ける。後に高杉は著書『メディアになりたい』（JICC出版局）の中でその時の感動を次のように回想している。
僕が大学を途中でやめて、毎日脳天気に遊び呆けていた時のことだ。ある日、夜中に街を歩いていると、電信柱の下に大量のエロ本が捨ててあった。ゴミ捨て場から変な物を拾って来て、部屋に飾ったりするのは、僕の当り前の日常だったが、本を拾ってくることはめったになかった。ところがその時のエロ本は、本屋では見たこともないような、信じられない色使いとデザインで、狂ったような念波を出して僕を誘惑するのだった。そしてその晩、僕は徹夜をすることになってしまった。
殆どのページが写真で埋められているそれら悪魔の化身のようなエロ本群はどうやら町角の自動販売機で売られている種類の物らしかった。一点一点の写真を検討してみると、それらは全てカメラマンの意志というものの感じられない、しかしそれでいてどこかクリアーに突き抜けた所のある、だがしかし脳みそをミミズに食い荒されたような、けれども天使の光に似て、なおかつ救い難く逸脱している写真ばかりであることに気がついた。そして何冊目かの本の中に、パンティ・ストッキングを直接はいた女の下半身大アップの写真を発見して目を釘づけにされたのだった。美しい光沢に色どられたその奇妙なフェティシズムあふれる一枚の写真は、さながらゴミための中にうち捨てられたファイン・アートの様に異彩を放っているのだった。
次の日、僕はその不思議な魅力を持った写真の撮影者に会うことができた。そして、彼の属する世界が昨晩見たエロ本群の最初の印象通り、恐ろしくいい加減で、素晴らしく突き抜けた、まるでオカルト結社かアングラ劇場の楽屋のような逸脱した光の中にあることを確認したのだった。以来僕は数年間をその世界で過ごし、フェティシズムと冗談の間に横たわる簡単な方程式をわざとややこしいものに置き換える作業を続けた。そしてその作業にとても重要な役割をはたしたのがテレビの画面やふく面プロレスラー、インチキ聖書やピンヘッド、それに女物の下着やハイヒールだったというわけだ。特にリビドーを刺激したのはパンティ・ストッキングとアイラッシュ・カーラーの取り合わせで、その奇妙な感触と方程式は今でも僕の頭の中に放置されている。
翌日、高杉は最後のページに記載されていた発行元のエルシー企画に遊びに行き、そこで社長の明石賢生、編集局長の佐山哲郎、安田邦也、カメラマンの岡克己、グラフィックデザイナーの大賀匠津らと出会い、そのままフリーの編集者になる。
高杉は後に当時を振り返って「あの一枚は一生忘れないと思うよ。これが運命の転換日だよね。あの一枚に出会わなかったら、おれは編集者にもライターにもAV監督にもなってないと思うよ」と回想している。
そして、このわずか数年の間で蛭子能収、渡辺和博、湯村輝彦、大里俊晴、末井昭、南伸坊、永山薫、高取英、亀和田武、赤田祐一、青山正明、町山智浩、手塚能理子、羽良多平吉、上杉清文、荒木経惟、滝本淳助、岡留安則、高桑常寿、平岡正明、鈴木いづみ、佐藤重臣、中村直也、松岡正剛、荒俣宏、奥成達、巻上公一、山下洋輔、秋山道男、鈴木清順、荒戸源次郎、合田佐和子、長谷川明、安西水丸、野坂昭如、大瀧詠一、長嶺高文、朝倉喬司、畑中純、坂田明らと立て続けに出会う。
生涯 > 自販機ポルノの黄金時代 > 芸能人ゴミあさりシリーズ

1978年秋、道で拾った自販機本の住所を頼りにエルシー企画の編集部に遊びに行った高杉弾は、明石賢生と佐山哲郎に突如として8頁の原稿を任された。その後、わずか1週間で商業デビュー作「Xランド独立記念版」を隅田川乱一との共同作業で制作し、記事中で掲載誌『スキャンダル 悦楽超特急』の乗っ取りを宣言する。
1979年1月、エルシー企画の自販機雑誌『スキャンダル 悦楽超特急 X-MAGAZINE』6号「特集／ドラッグ─大麻取締法はナンセンスだ」で編集長を務める。同誌ではかたせ梨乃宅のゴミ漁りを実行し、ドラマ台本や腐ったミカン、使用済みタンポンなどを誌上のグラビアで暴露する企画を行った。
1979年3月からは隅田川乱一、八木眞一郎、山崎春美、近藤十四郎ら日芸時代の友人らを巻き込んで伝説的自販機本『X-magazine Jam』（エルシー企画）を創刊し、ドラッグ、プロレス、パンク、コミック、宗教、臨済禅、神秘主義、虚構記事、ゴミ漁り、エッセイ、コラージュ、フリーミュージックからなる誌面を展開する。とくに創刊号で「芸能人ゴミあさりシリーズ」と称して山口百恵宅のゴミを漁り、使用済み生理用品などを誌上で暴露したことから伝説化する。
その後、ゴミ漁りの件で女性週刊誌『微笑』（祥伝社）1979年5月26日号のインタビュー取材に応じ、「こういう雑誌にはメジャー誌ができないような企画、スキャンダラスなものが必要ですから」「もし、山口百恵サイドから告訴なんかされた場合は、ぼく個人としては争ってもいい」「編集の基本姿勢としては、受けて立つということでやっています」など編集部の見解を表明する。しかし、実際に出来上がった記事内容はイエローペーパーレベルのもので、これに不快感を示した高杉は「少なくとも雑誌づくりに幻想（ビジョン）を持てないような脳なしの年寄連中には早々にご退場願いたいものだ」と『微笑』を痛烈に批判する声明を『Jam』4号の編集中記に発表した。
また、この頃からエロ本の男役モデルとして「からみ」もこなすようになり、のちに高杉は「僕は十何誌かやったな。とにかくこの業界ってね、新人の男は全員“からみ役”をやらされるんだよね」と回想している。
生涯 > 自販機ポルノの黄金時代 > ボブ・マーリーとの出逢い

同年4月、ボブ・マーリーが来日して東京と大阪で「奇跡の来日公演」を行った。その日、高杉弾と隅田川乱一は東京厚生年金会館で行われたボブの公演を観に行っており、ライブ終了後に二手に分かれて舞台裏の楽屋に回った。しかし、乱一はステージ前の鉄柵を乗り越える際に警備員に見つかって押し問答になった末に落下して骨折し、そのまま病院に運ばれてしまう（その後、乱一は入院先の春山記念病院に見舞いにやって来た工作舎の翻訳家・村田惠子と運命的な出会いを果たして結婚する）。一方、高杉は乱一が病院送りになったことを知らないまま鉄柵を乗り越えて楽屋に潜り込み、ついにボブと運命的な邂逅を果たした。
高杉はボブとの出逢いについて次のように回想している。
二十五歳のときに、町で拾った自販機のエロ本がきっかけで『Jam』とか『HEAVEN』といった月刊誌をズブの素人の状態で作ることになり、やがてボブ・マーリーというジャマイカのミュージシャンに出会うことになった。場所は新宿厚生年金会館。一緒にコンサートを観に行った友人は会場の警備員に押されて足を骨折し、ぼくはバックステージでボブに会っていた。その日、ぼくはボブとは何の約束もないただの観客だったが、レゲエという音楽にかつてない霊的な共鳴感を感じていたぼくは、目の前で歌っている彼の姿に引き寄せられるようにしてバックステージに向かっていた。たぶん、ほんの五分か十分ぐらいの出来事だったと思う。勝手に楽屋へ入り込み、自分が作っている雑誌のこと、彼の曲の歌詞について、あと何を喋っただろう…。下手な英語をまくしたてるぼくに、彼は「お前は日本の本当の兄弟のように感じている」と言い、ぼくが渡したせんべいのお礼に、両手一杯のガンジャをくれた。
で、ここに山盛りされたら動けないでしょ。MCやってたやつが横にいたから、「悪いんだけど、そのカバンあけてくれる?」って頼んで、そこにザザーッと入れるしかなかった。あれで頭飛んだね。その翌年にはジャマイカのキングストンにいましたよ。おれがキングストンに行ったときは、ボブはフロリダの病院に入院する直前だった。それから半年もしないうちに死んじゃった。
なお、この時の体験について高杉は「後になって重要な啓示だったことに気づかされた」と述懐している。
生涯 > 自販機ポルノの黄金時代 > 蛭子能収を再発見

同年8月頃、山崎春美が行方不明になっていた蛭子能収の所在について青林堂の渡辺和博に問い合わせたところ連絡先が判明し、原稿を依頼するため池袋の喫茶店「白十字」で打ち合わせを行う。高杉によれば蛭子は当初「女の裸を描けないからエロは描けない」「こんな自販機で売ってるエロ本で本当に原稿料が出るんですか」といぶかしんでいたという。そこで高杉と山崎は
一応表紙はエロな感じに見えるんですけど、中身は自分たちが好きに作ってるんですよ。自分たちはこれを“ゲリラ”だと思ってるんです。僕たちは学生のころから蛭子さんのファンで、自分たちが雑誌を作るようになったらぜひ蛭子さんに描いてほしいと思ってた。この本はエロの体裁を取ってますけど、中身は全然違うんです。中身は自分たちが好きなように作っていい本なんで、蛭子さんもエロは描かなくていいんです。エロの部分は写真でやってますから、漫画は特に意識しないで昔『ガロ』に描いてたようなのでもいいし、好きに描いて下さい。とにかく文字ページ並みにギャラは出しますから。
と説得し、これに応じた蛭子は『Jam』4号（1979年6月号）に「不確実性の家族」を寄稿。これが再デビュー作となった。
生涯 > 自販機ポルノの黄金時代 > ニューウェーブ自販機雑誌『HEAVEN』新創刊

同年12月、山口百恵のゴミ漁りの件で栗本薫の小説『イミテーション・ゴールド』（初出は『小説現代』1980年1月号）のモデルとなる。
1980年1月、エルシー企画とアリス出版が合併して『Jam』が終刊する。その後、豊島区西池袋にあった発行所兼編集部のジャム出版が「HEAVEN EXPRESS」に名前を変えて東池袋のアリス出版に移転する。
同年4月から『Jam』の後継誌『HEAVEN』初代編集長に就任し、同年6月から自動販売機から撤退して直販体制に移行するが、同年8月に明石賢生がアリス出版から群雄社出版に移籍し、版元移籍の都合で『HEAVEN』も3ヶ月休刊する。
同年10月から高杉弾と近藤十四郎の2人でDJを担当した全国ネットのラジオ番組『ウルトラヘヴン放送局』（ラジオ関東）が放送開始、番組は翌年の『HEAVEN』廃刊まで続く。
この頃、東京大学中退の田中一策（のちに日本初のスカトロ専門誌『スカトピア』編集長）と京都大学中退の山本土壺（＝山本勝之。のちにオルタナティヴ・ロックバンド「TACO」メンバー）が編集部に加入する。しかし、高杉と編集部との間で軋轢が生じ、8号編集途中でクーデターが起きる。
→詳細は「Jam (自販機本) § 編集長交代劇」を参照
生涯 > 作文家時代

1980年冬、雑誌『HEAVEN』の編集長を退き、編集者から作文家に転身する。
以降『朝日新聞』からエロ本まで幅広く作文活動を行い、最盛期には14本にものぼる連載を同時にこなす。
また1980年代から1990年代にかけて『ガロ』『宝島』『ヘイ!バディー』『フィリアック』『サバト』『写真時代』『写真時代Jr.』『スーパー写真塾』『ビデオ・ザ・ワールド』『月刊TVガイド ビデオコレクション』『ボディプレス』『アクションプレス』『週刊プレイボーイ』『週刊アサヒ芸能』『アサヒグラフ』『Boom』『Crash』『ON STAGE』『SALE2』『福娘』『噂の眞相』『夜想』『ルーシー』『スティック』『エキセントリック』『アリス・クラブ』『S&Mスナイパー』『流行通信』『おとなの特選街』『月刊スパイ』『RM』『アックス』『BURST HIGH』など多数の雑誌で連載を持ち、エロ、性的逸脱、ドラッグ、ギャンブル、バットテイスト、モンドカルチャーなどアンダーグラウンドなサブカルチャーの分野にも多大な影響を与えるが、高杉弾名義での著書が4冊しかないため、その活動の全貌はつかみがたい。
1981年、日比谷野外音楽堂で行われた『HEAVEN』主催の伝説的音楽イベント「天国注射の昼」のコンセプト・ドクター役を務める。この年、ボブ・マーリーが36歳の若さで他界。
1982年、伊達一行の小説『沙耶のいる透視図』（のちに映画化）に登場するビニ本編集者（演・土屋昌巳）のモデルとなる。同年9月、筒井康隆原作、内藤誠監督の映画『俗物図鑑』に端役として出演。この頃からシーメールとステレオ写真に興味を持ちはじめる。
1984年、JICC出版局（現・宝島社）より代表作にして初単行本の『メディアになりたい』を上梓。
1985年、輸入ビデオクラブ「セカンドハウス」を設立してビデオ版『メディアになりたい』『スーパー・カットアップ』を自主制作。
この頃、劇作家の高取英が主宰するカルチャーセンターに講師として登壇し、自販機本からアダルトビデオまでのポルノ黄金期を3時間に渡って語り下ろす。講演の内容は同年7月に『霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）として週刊本レーベルから刊行された。同年、週刊漫画雑誌『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）で手塚眞原作の立体写真漫画の撮影と監修を担当する。
1986年頃から「MONDO」という不思議なアメリカ文化を「ひょっとこ」と超訳して『宝島』などのサブカルチャー雑誌で日本に紹介しはじめる。この頃、損害保険代理店資格（初級・普通）を取得し、有限会社S興産（資本金14億円）の代表取締役社長となる。
1987年、にっかつ撮影所との共同企画で「MAGMAビデオ」を設立し、1920年代の実験映画5タイトルを発売する。同年、元『HEAVEN』編集者の山本勝之とモデルの中村京子らと香港、マカオ、ロサンゼルスを旅行し、香港で大型トレーラーにはねられるも軽傷。帰国後、目黒駅で駅員を暴行し、書類送検されるも不起訴となる。
生涯 > トライアングル〜AV監督時代

1987年、渋谷センター街にモンド系の輸入雑貨店「トライアングル」を開店。ジョン・ウォーターズやラス・メイヤーなどのモンド映画・カルト映画を筆頭に、ビザール・コミック、ベティ・ペイジのハイヒールやボンデージ関係の書籍、リシャール・セルフやイリア・イオネスコなどのフェティッシュな官能写真集や死体写真集、自販機本『Jam』や大麻専門誌『ハイ・タイムズ』などの商品が並ぶカルト・ショップとなり、同店にはミュージシャンの大瀧詠一やハイパーメディアクリエイターの高城剛が度々訪れ、高城とは後に交友を結ぶ。
また、この頃から香港・マカオ旅行にハマり、九龍城砦の売春宿でアヘンとセックスに耽溺し、マカオではカジノ賭博という放蕩三昧の日々を送る。
1988年、宗教学者の植島啓司と作家の筒井康隆に出会う。同年、輸入ビデオクラブ「セカンドハウス」を「トライアングル」に改称する。
1989年、糖尿病が判明する。この年、パソコン（PC-98互換機）を導入し、パソコン通信サービス『NIFTY-Serve』にて「高杉弾通信」の連載を開始。この頃からモダン・プリミティブ関係の原稿依頼が増える。また青山正明と吉永嘉明が編集した特殊海外旅行誌『エキセントリック』（全英出版／中央法科研究所）で「マインド・リンク」の連載を開始。同年、S興産代表取締役を解任される。
1990年、AV監督の伊勢鱗太朗と村西とおると出会う。その後、AV監督として『高杉弾のイカすSEX天国』（ダイヤモンド映像系・裸の王様レーベル）を皮切りに1年間で11本のアダルトビデオを発売する。
この年、天国注射の夜に初回から参加していた友人のロッカー・江戸アケミが自宅浴室で溺死（36歳没）。
生涯 > 脳内リゾート開発～メディアマンの時代

1991年、AV監督を引退。同年、前衛芸術家の赤瀬川原平らとステレオ写真の愛好団体「脳内リゾート開発事業団／ステレオオタク学会」を結成。同時期にカルチャー雑誌『月刊スパイ』で「倶楽部イレギュラーズ」の連載を開始するが、高杉が企画したSEX特集をめぐって雑誌が回収騒ぎとなる。その後、同誌休刊のため連載を『月刊漫画ガロ』（青林堂）に移し11月号から連載を再開。この年、友人のデザイナー丸山浩伸が他界。
1992年、先天性の脳の畸形、くも膜下嚢胞が判明。
1993年3月1日、結核で国立療養所中野病院に79日間隔離入院。入院中は食事を1日1500kcal以下に制限されていた為、退院後は体重が40kgを切る。この頃、東陽片岡と会う。同年、雑誌『ガロ』9月号の特集「三流エロ雑誌の黄金時代」に協力し、元青林堂の南伸坊と白夜書房編集局長の末井昭と鼎談する。
同年、国際ステレオ写真会議に出席のため赤瀬川原平や南伸坊らとイギリスへ旅行。帰国後、視神経障害による視力悪化のため『ガロ』の連載を休載。その後、眼孔注射で右眼の視力が回復し、CD-ROM写真集『美麗死体写真集 Lilly』『極楽蓮』創刊号を自主制作してトライアングルで販売する。なお『美麗死体写真集 Lilly』は1930年代を中心とした幼児から老人まで90枚の死体写真をピックアップしたものでマイナーレーベルの作品としては異例の1500枚を売り上げた。
この年、香港の九龍城砦が消滅。借金返済不能の危機が迫る。
1994年12月、バリ島へ長期旅行。ギャニャール県ウブド郡でウブドの王族に会う。この年「メディアマン」というコンセプトを強化する。
1995年1月、バリ島からサムイ島に移動し、ハンモックの上で阪神・淡路大震災を知る。2月末にシンガポール経由で帰国。
同年12月、現状最後の単行本となる私小説『香港夢幻』（大栄出版）を上梓。高杉は同書で「エロ本編集者をリタイアして15年、雑誌に短い原稿を書いて受け取る報酬だけではとても生活できないぼくは、今日まで借金とギャンブルで食いつないできたと言ってもいい。思えば大学を中退して以来、先のことなど何も考えず、自分自身の快楽を最優先してその日その日を生きてきた。経済的な困窮に陥ったとき、借金とギャンブルだけがぼくに手を差し伸べてくれた。そして、金を貸してくれる相手と博打さえあれば自分は生きていけるのではないかと錯覚し、そういう自堕落な生活の中で、ぼくは次第に経済観念を失っていったのだった」と述懐する。同年、連載「高杉弾通信」が72号で終刊。
1996年、伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』の発行人であった元群雄社出版の明石賢生社長が他界。同年、荒木経惟のドキュメンタリー番組の製作に協力したほか『アサヒグラフ』のパロディCD-ROM写真集『アラキグラフ』（光文社）の編集に参加。
1997年、月刊漫画『ガロ』1997年3月号で特集「僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」が組まれ、高杉の幼年期から学生時代、自販機本時代、作文家時代、トライアングル時代、AV監督時代、そしてメディアマンへと至るまでの自筆年譜と主要な仕事を120点以上の図版を交えて16頁にわたり紹介。
同年、サブカルチャー雑誌『Quick Japan』（太田出版）が12～19号（18号を除く）にかけて「天国桟敷の人々」という題で『Jam』『HEAVEN』を主軸にした自販機本特集を組む。この特集では群雄社に出入りしていた竹熊健太郎と但馬オサムが佐山哲郎、小向一實、近藤十四郎、隅田川乱一、安田邦也、山崎春美ら当時の関係者にインタビューを敢行し、高杉弾は『Jam』『HEAVEN』初代編集長として連載最終回でトリを務め、竹熊のインタビューで直近の月収が2万円を記録したことなどを述べる。
同年7月、青林堂の内紛で『ガロ』が休刊。他にも掲載誌の休廃刊が相次ぎ、積年の借金苦に加えて原稿依頼も無くなったことから隠居生活に入る。
作文家以外には、アダルトビデオ監督、競馬の予想屋、商品先物取引、雑貨屋経営、違法賭博、借金などで生計を立てることもあったが、結局生涯にわたって定職を持つことはなかった。
生涯 > 隠居から現在

1998年5月25日、日芸時代からの盟友で『Jam』『HEAVEN』のブレーン役だった隅田川乱一（美沢真之助）が他界。この年、青林堂から分裂した青林工藝舎が新たに漫画雑誌『アックス』を創刊、同誌の手塚能理子編集長からの依頼で創刊号よりコラム「日常の神々」を連載し1999年末まで続く。この連載を最後に自販機本時代から数えて約20年間途切れ目なく続けてきた何らかの定期刊行雑誌への連載仕事がゼロとなる。
2000年、雑誌『創的戯言雑誌』のインタビューに応じ、1年の半分近くを海外で過ごす隠居生活を送っていることや、日本の友人とさえ音信不通の日々が続いていることを明かす。また高杉は同誌のインタビュー内で〈メディア〉について以下の持論を展開している。
さて、20年も前に『
』という本を出してしまっているぼくにとって、すでに〈
メディア
〉になどあまり興味がなく、ひたすら気になるのは〈
メディアマン
〉の消息だけです。
ぼくは20年前からプロの編集者であったことなどなかったし、むしろ、編集者に変装した変質者でした。『Jam』も『HEAVEN』も、過去の自分が戯れに作っていた物で、変質者が一時的な退屈しのぎに好き勝手な紙の切り張りをしていた。要するに、ゴミをカットアップしたスクラップブックですね。それに程々のお金を払い、それなりに楽しんでくれた人たちがいた、というだけのことでしょう。
外から日本を見ると、日本という国は完全に気が狂っていて、もはやどこの国からも相手にされていない「終わってしまった国」のように感じます。世界が興味を持っているのは、日本ではなく日本円です。しかし世界は常に激動している。日本人の田舎臭いマインド・レベルは、もうどこの国に行っても通用しないでしょう。人間のクズと自覚しているぼくとしても、もう日本という国にはあまり興味が持てなくなっています。興味のあるメディアといえば、「人間の脳味噌またはマインド」としか答えようがありません。
そして、「媒体」などにかかわらず、人間は生きているだけで〈メディア〉です。アナログからデジタルに移行し、「発行」が「発信」に変わったからといって、それがいったい何だというのか。完全に文字化けした日本語を「世界に発信」して、いったい何の意味があるのか。
日本の雑誌界にニューウェイブ[要曖昧さ回避]はもう永遠にこないでしょうし、逆に、コンドームのように使い捨てられる雑誌ほど売れるでしょう。ぼくには、もうどうでもいいことです。ただ、日本の80年代でもっとも重要なのは、日本が企業社会主義国になった、ということだけでしょう。
ぼくはもう雑誌にもインターネットにも何の期待感も抱いていません。そんなものはもう古い。過剰に管理されるメディアなんて、もううんざりだ。数年前に「脳内リゾート開発」という概念を提供しましたが、できることならもっと多くの人々に、人間がもともと持っている優秀なアナログ機関である脳味噌の、未開の部分に注目していただきたい。気楽に、柔軟にね。
2003年からコアマガジン社のマリファナ季刊情報誌『BURST HIGH』（当局より相当な圧力があり現在廃刊）にコラム「OUT OF HIGH TIMES」を連載する。これが高杉弾最後の雑誌連載となった（連載記事は高杉弾の公式サイトで無料公開されており誰でも閲覧可能となっている）。
2017年、雑誌『スペクテイター』が39号で「パンクマガジン『Jam』の神話」と題して約200頁にわたる『Jam』の特集を組む。高杉は同誌の赤田祐一によるインタビューで「『Jam』も『HEAVEN』も一冊も持ってないし、いらないものだよ。だけど真之助（隅田川乱一）の本と『臨済録』は大事なものだよね。ちゃんと持ってるから。仕事机のいつでも開ける場所に」と語る。また赤田によれば、現在の高杉弾は都心のマンションで引きこもり生活を送っており、病院、居酒屋、散歩以外は持病の糖尿病もあり殆ど外出せず、世間と交流を持たない半隠遁生活を送っているという。
現在は青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』に不定期で寄稿する以外は、超逸脱的オンラインマガジン《JWEbB》のみで活動しており、くも膜下嚢胞、糖尿病、結核、手足の痺れ、関節炎、睡眠障害、勃起不全、難聴、認知障害、健忘症、心配性、失語症、貧乏症、便秘、痔、歯槽膿漏、ニコチン中毒、五十肩、老眼、ノイローゼ、対人恐怖症など多くの病を得て隠居療養中。
人物

→「Jam (自販機本)」も参照
仕事は一貫してジャンルではなくマインドで選び、独自の世界観からの発言や表現活動を極めて気まぐれに続けている。「金銭的利益追求を第一義とするマスコミや出版業界は大嫌い」とのことで、特に隠居してからは「数字とお金の世界から降りた」「もうお金と交換する仕事には興味がない」として青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』に不定期で寄稿する以外は商業メディアでの活動をほとんど行っていない。ただし、隠居した現在も雑誌、単行本、インターネットなどのメディアに突発的な仕事を発表することがある。
『Jam』の衝撃的な山口百恵宅ゴミ漁り事件から20年後の2000年、高杉弾は自身のホームページ『JWEbB』に和式トイレのJPEG画像を貼って｢早稲田大学女子トイレ・ライブカメラ?…あの広末涼子も脱糞?」と題した悪ふざけ企画を再び行った。その後、この冗談を真に受けた『女性自身』が記事化して「あのヒロスエも覗かれているかも」などと書き立てた結果、アクセスカウンターは128万5000回を突破した（現在計測不能）。
かなりの速筆家であり、単行本『楽しいステレオ写真』（竹書房文庫）の原稿を4日間で書きあげたこともある。しかし、活動歴40年に対して単行本5冊と極めて寡作な作家であり、隠居直前のインタビューでは「原稿は頼まれれば書くよ。頼まれないと書かない。面倒くさいしね」「今年になって連載している雑誌2本つぶれたろ。今レギュラー1本も無いんだよ。1回目の原稿入れた雑誌があるけど、あれ2回目ボツったからな。天皇の話書いちゃったから。もう日本じゃ仕事できないなあ」「これから雑誌作ろうなんてことはもう無いね。俺自身は無一文に近い人間だし、俺に雑誌作ってくれっていう人間なんていないと思うし、まあ無理だね。それよりも、それこそタイの島でのんびり暮らした方がいいよ。もう忙しいの嫌だしさ。余生を楽しむって感じで」「小説も、何月何日までに小説を500枚書いて下さいっていったら俺は書くよ。簡単だもん」「（持ち込みは）しない。だって面倒くさいじゃん。歩いたりするの」と語っていた。
趣味は散歩、カメラ、昼寝、賭博、競馬、囲碁、落語、海外旅行、南の島でハンモックなど。冬はバンコク、サムイ島、バリ島、香港のいずれかにいることが多く、特にタイや香港がお気に入りで今までに50〜100回ほど訪れている。
漫画雑誌『ガロ』（青林堂）を創刊号から揃えるほどの愛読者で、特に同誌でデビューしたものの沈黙していた蛭子能収に早くから注目し、のちに山崎春美の推薦で蛭子を『Jam』で再デビューさせた。こうした経緯もあって蛭子は「あの時私を拾ってくれたご恩は一生わすれません。なにしろ私の漫画に初めてお金を払ってくれた人ですから。それから漫画の注文がたくさん来るようになったのも、テレビの仕事が来るようになったのも、全て高杉さんのおかげです。この世で一番感謝してます」と再三感謝の言葉を寄せているが、そもそも高杉はテレビを全く観ないため「（蛭子が）タレントになっているという話は聞いたことあるけど、観たことは一度もない」とインタビューで語っている。
あらゆる違法薬物に通暁しており、中学時代に喫煙したガンジャを皮切りに日本、アメリカ、イギリス、バリ島、香港などで大麻、コカイン、LSD、ハシシ、アヘン、ラッシュ、マジックマッシュルームを経験し、ドラッグ体験に基づいた作文も多数存在する。ただし高杉は『BURST HIGH』誌に連載したコラム「OUT OF HIGH TIMES」で日本国内での大麻解禁について否定的な立場から持論を語っている。
なお、似たようなフィールドで活躍して、すでに物故しているドラッグライターの青山正明（データハウス刊『危ない薬』『危ない1号』編著者）は高杉弾の影響を最も強く受けている。ただし、高杉は青山と違って日本にいる時は原則麻薬類を使用していない。
編集

佐内順一郎名義
『便所虫/BEE-BEE』（1974年 - 1977年頃、冗談社） - 個人誌。後に『BEE-BEE』と改題。
『冗談王』（1978年2月、日本文華社） - 表紙から広告まで全て冗談という異色雑誌。創刊と同時に廃刊した。編集長は八木眞一郎。
『X-MAGAZINE』（1978年12月 - 1979年1月、エルシー企画） - 先代編集長は『コクリコ坂から』原作者の佐山哲郎。
『X-magazine Jam』（1979年2月 - 1980年1月、ジャム出版） - 全10号と特別ゲリラ号（別冊）の計11冊を刊行。
『HEAVEN』（1980年4月 - 1981年3月、アリス出版→群雄社出版） - 8号目編集途中に編集長を降板。2代目編集長は近藤十四郎。
高杉弾名義
CD-ROM作品集『極楽蓮』創刊号（1993年、トライアングル）
CD-ROM作品集『極楽蓮』第2号（1994年、トライアングル）
著書

高杉弾名義
『メディアになりたい』（1984年、JICC出版局）
『週刊本38・霊的衝動 100万人のポルノ』（1985年、朝日出版社）
『楽しいステレオ写真』（1993年、竹書房）
『香港夢幻』（1995年、大栄出版）
佐内順一郎名義
『恋びとたち4 プライベート写真術』 （1981年、二見書房）
著書 > 未刊行作品

単行本化されていない企画集
『倶楽部イレギュラーズ』（雑誌『ガロ』『SPY』で連載していた冗談コラム）
『日常の神々』（雑誌『アックス』で連載していた宗教などにまつわるエッセイ）
『乱調少年大図鑑』（雑誌『Boom』で連載していたショートショート童話集）
『快楽有象無象』（雑誌『おとなの特選街』で連載していた快楽に関するエッセイ）
『変態告白小説集』（少女ヌード専門誌『アリス・クラブ』で連載していた告白文体の変態小説）
『MONDO JAPAN』（日本が世界に誇る「MONDO」を写真と文章で紹介する国産モンド図鑑）
『楽しい糖尿病』（書き下ろし）
『極楽結核病棟』（仮題・書き下ろし）
『チャウエン! チャウエン!』（書き下ろし）
『変態忠臣蔵』（仮題・書き下ろし）
『臨済録』（高杉弾訳・書き下ろし）
実現されていない雑誌企画
『世界の外国人』（連載）
『香港美麗看板』
『モダプリ大図鑑』
『中途半端な女装』
『高杉弾の儲かりまっせ～』（仮題・連載）
『タイ・サムイ島旅行ガイド』
『高杉式! バンコク快楽めぐり』
『高杉式! 香港快楽めぐり』
『高杉式! 香港骨董ガイド』
『80日間赤道一周』（仮題・連載）
『タダで世界旅行をする方法』（連載）
『世界のマクドナルド』（仮題・連載）
『ブスのヌード写真集』（プロデュースのみ）
『働かないで食う方法』（連載）
『もうパソコンなんかいらない』（仮題・プロデュースのみ）
映像作品

高杉弾は1990年から1991年にかけて全11本のアダルトビデオを製作している。すべて村西とおるのダイヤモンド映像系レーベル「裸の王様」から発売されたもので、伊勢鱗太朗がプロデュースした。
『高杉弾のイカすSEX天国』（出演：岡本美也・森川亜樹）
『モーレツすけべ王国』（出演：宇野麗子・ちこ）
『悶絶キラキラショー』（出演：藤崎由佳・響奈美）
『欲情遊園地』（出演：佐伯琴美・高部靖子）
『実録・終りのない女 もうガマンできない!』（出演：山内理香子）
『欲情遊園地2』（出演：篠宮のり子）
『欲情遊園地3』（出演：ミスダンディ真理子）
『原色発情図鑑』（出演：夢野麻美）
『悦楽の国のアリス』（出演：真湖静香）
『なんてったってAVアイドル もうヤメられない』（出演：朝比奈めぐみ）
『新・欲情遊園地』（出演：向井亜紀子）
その他
ビデオ版『メディアになりたい』（1985年）
『スーパー・カットアップ』（1985年）
メディアマン

高杉弾は「メディアマン」誕生の経緯について次のように述べている。
高杉曰く「メディアマンは〈高杉弾〉と〈誰か〉を結ぶ不可視のリンク・メソッドである。メディアマンは〈私〉であり、同時に〈私以外の誰か〉である。メディアマンはどこにでも存在し、同時にどこにも存在しない」。
人物評

臨済の禅語録『臨済録』は高杉弾にとって人生の教科書となった。
高杉弾編集の伝説的自販機本『Jam』は創刊号の企画で当時人気絶頂だった山口百恵の自宅から出たゴミを勝手に漁り、妹の答案用紙（28点）や電波系ファンレター、生理用ナプキンなど山口家の私生活を暴露する内容の記事を掲載して物議を醸した。
ボブ・マーリーとの運命的な出逢いは高杉弾にある「啓示」をもたらした。
自販機雑誌のニューウェイヴ[要曖昧さ回避]『HEAVEN』
高杉弾は1980年代に「MONDO」という言葉と概念をアメリカから日本に輸入した。なお高杉は「MONDO」に一番近い日本語として「ひょっとこ」を挙げている。
在りし日の九龍城砦。香港で高杉弾が体験した幻想的な数々のエピソードについては旅行ガイドブック形式の私小説『香港夢幻』（1995年刊）に詳しい。
マカオにあるカジノの夜景。高杉弾にとって賭博は生活手段の一つであった。
折江忠道

| おりえ ただみち 折江 忠道 |
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生誕:   (1949-09-01) 1949年9月1日（75歳）
出身地:   日本 東京都 新宿区 四谷
学歴:  東京藝術大学大学院 ミラノ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  声楽家（バリトン） オペラ歌手 音楽教育者 藤原歌劇団総監督
著名使用楽器
 声楽
折江 忠道（おりえ ただみち、1949年（昭和24年）9月1日 - ）は、日本の声楽家（バリトン）、オペラ歌手、音楽教育者。藤原歌劇団総監督、公益財団法人日本オペラ振興会常務理事（2020年（令和2年）6月24日現在）。京都市立芸術大学[]、昭和音楽大学教授。
経歴

東京都新宿区四谷出身。家は中華料理屋で音楽とは無縁の環境だったが、幼少の頃から聖イグナチオ教会に出入りし音楽に興味を抱く。高校で合唱部に入り、男声合唱に熱中した。甘い響きが持ち味であるテノール歌手を目指し、東京藝術大学の声楽科に入学。畑中良輔に師事。当初はドイツ歌曲を専攻していたが、畑中から「フランスの方が向いている」と言われフランス歌曲を専攻する。大学院時代に留学について畑中に相談に行くと、今度は「イタリアがいい」と勧められ、同大学大学院修了後に渡伊し、1979年（昭和54年）からミラノ・ヴェルディ音楽院で学ぶ。1981年（昭和56年）からジャンピエロ・マラスピーナの指導を受け、テノールからバリトンに転向した。
1982年（昭和57年）アレッサンドリア国際コンクール優勝。コンクールの優勝特典によりアレッサンドリア劇場 モーツアルト『ドン・ジョヴァンニ』のタイトル・ロールでオペラデビュー。同年ヴィオッティ国際音楽コンクール第2位。1983年（昭和58年）アレッサンドリア国際コンクールで再度優勝。以来ヨーロッパ各地の歌劇場でプッチーニ『ラ・ボエーム』『蝶々夫人』、ヴェルディ『リゴレット』などの主要な役を務めた。また、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場主催でロッシーニ『小荘厳ミサ』、フォーレ『レクイエム』などのコンサート、音楽祭、テレビ、ラジオに多数出演した。1992年（平成4年）にはミラノでRAI（イタリア国営放送）にてオーケストラとコンチェルトで共演。
藤原歌劇団の当時総監督だった五十嵐喜芳から「日本に帰ってこないか」と誘いを受け、何度か断ったが、1997年（平成9年）に帰国を決めた。
日本で本格的なオペラに出演したのは1988年（昭和63年）藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモンが最初である。同役は持ち役の一つとしてたびたび歌っている。他、ヴェルディ『マクベス』タイトル・ロール、『ドン・カルロ』ロドリーゴ、プッチーニ『トスカ』スカルピア男爵、『蝶々夫人』シャープレス、ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』エンリーコ、『愛の妙薬』ベルコーレ、『ドン・パスクアーレ』タイトル・ロール、ビゼー『カルメン』エスカミーリョ、ロッシーニ『ランスへの旅』トロンボノク男爵、ヴェルディ『ファルスタッフ』タイトル・ロールなどをレパートリーとし、イタリアオペラを中心に、日本を代表するプリモ・バリトンとして演奏活動をしている。
2015年（平成27年）2月、藤原歌劇団の総監督を務めていた声楽家の岡山廣幸が急逝し、その後を受け2015年4月より藤原歌劇団公演監督、次いで2016年（平成28年）4月に総監督に就任した。2021年（令和3年）現在、総監督の重責を務めつつ、歌手としてもステージに立ち続けている。
コンサートにおいても『第九』やNHKニューイヤーオペラコンサートなど数多く出演している。リサイタルも、2018年（平成30年）5月1日には川崎市新百合21ホールにて「郡愛子と折江忠道の“非"常識コンサート－オペラから歌謡曲まで－」、同年5月5日にはびわ湖ホールでソロリサイタル「歌手たちの競演 折江忠道（バリトン） －歌手生活41年 折江忠道七変化－」、2019年（令和元年）9月23日には高槻現代劇場にて「三井ツヤ子＆折江忠道 ノスタルジアの昼下がり－2019－」、を開催するなど、現役の歌手として活動中である。
音楽教育者としても、2015年（平成27年）3月まで7年間京都市立芸術大学教授を務めた（2021年（令和3年）現在は名誉教授）。2015年4月7日には京都府民ホールアルティにて門下生などによる「折江忠道とゆかいな仲間たち」が開催された。出演者は西村明浩、砂場拓也、田中千佳子、下林一也、畑奨、川崎慎一郎、大谷圭介、乗松恵美、渡邉寛智など。現在も昭和音楽大学教授として後進の指導にあたっている。著名な門下生には他に丹呉由利子、村田孝高、やまだちひろ、大井卓也、大石洋史、上江隼人、井本孝弥、坂本晃一、小原裕之、八代孝平、中川智樹、池田真己、砂田麗央、大井卓也、北薗彩佳、土橋美幸などがいる。
受賞歴

1982年 アレッサンドリア国際コンクール優勝
1982年 ヴィオッティ国際コンクール2位
1983年 アレッサンドリア国際コンクール優勝
1988年度 第16回ジロー・オペラ賞
オペラ出演歴（日本）

昭和音楽大学オペラ情報センターの記録による。
1988年2月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
1988年3月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
1988年7月 藤原歌劇団 ヴェルディ『マクベス』タイトル・ロール
1989年2月 藤原歌劇団 ベッリーニ『清教徒』リッカルド
1989年5月 藤原歌劇団 ヴェルディ『ドン・カルロ』ロドリーゴ
1990年1月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
1990年1月 - 2月 藤原歌劇団 プッチーニ『トスカ』スカルピア
1992年6月 藤原歌劇団 ビゼー『カルメン』エスカミーリョ
1993年11月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』エンリーコ
1994年1月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
1995年2月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
1997年1月 東京オペラ・プロデュース ドニゼッティ『ビバ！ラ・マンマ 肝っ玉母さん、万歳！（劇場の好不都合）』アガタ
1997年8月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
1997年9月 藤原歌劇団 ビゼー『カルメン』エスカミーリョ
1998年2月 - 3月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
1998年3月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
1999年7月 新国立劇場 プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
1999年10月 藤原歌劇団 プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
1999年12月 新国立劇場 藤原歌劇団 プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
2000年3月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
2000年6月 - 7月 昭和音楽大学・昭和音楽大学短期大学部・昭和音楽芸術学院 合同公演 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
2000年7月 新国立劇場 プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
2000年7月 - 8月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
2001年2月 藤原歌劇団 ヴェルディ『マクベス』タイトル・ロール
2001年7月 新国立劇場 プッチーニ『トスカ』スカルピア
2001年8月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
2002年7月 新国立劇場 プッチーニ『トスカ』スカルピア
2002年9月 藤原歌劇団 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
2003年7月 新国立劇場 プッチーニ『トスカ』スカルピア
2003年8月 藤原歌劇団 プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
2004年10月 びわ湖ホール ヴェルディ『十字軍のロンバルディア人』パガーノ
2005年10月 びわ湖ホール ヴェルディ『スティッフェリオ』スタンカー
2006年5月 藤原歌劇団 プッチーニ『トスカ』スカルピア
2006年9月 東成学園（昭和音楽大学） ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
2006年10月 藤原歌劇団 ロッシーニ『ランスへの旅』トロンボノク男爵
2007年1月 藤原歌劇団 プッチーニ『ラ・ボエーム』ベノア
2007年4月 昭和音楽大学 ドニゼッティ『愛の妙薬』ベルコーレ
2007年11月 昭和音楽大学 ドニゼッティ『ピーア・デ・トロメイ』（日本初演）ネッロ
2008年5月 いずみホール ロッシーニ『ランスへの旅』トロンボノク男爵
2008年7月 新国立劇場 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
2008年9月 愛知県文化振興事業団 ヴェルディ『ファルスタッフ』タイトル・ロール
2008年11月 藤原歌劇団 プッチーニ『ラ・ボエーム』ベノア
2009年10月 新国立劇場 アルカイックホール プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
2010年2月 藤原歌劇団 プーランク『カルメル会修道女の対話』ド・ラ・フォルス公爵
2010年4月 いずみホール ロッシーニ『ランスへの旅』トロンボノク男爵
2010年10月 新国立劇場 アルカイックホール プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
2011年7月 新国立劇場 プッチーニ『蝶々夫人』シャープレス
2011年10月 昭和音楽大学 ヴェルディ『ファルスタッフ』タイトル・ロール
2013年6月 新国立劇場 香月修『夜叉ヶ池』鉱蔵
2014年11月 藤原歌劇団 プッチーニ『ラ・ボエーム』ベノア
2015年1月 藤原歌劇団 ヴェルディ『ファルスタッフ』タイトル・ロール
2016年1月 藤原歌劇団 プッチーニ『トスカ』スカルピア
2016年7月 日生劇場×びわ湖ホール×藤原歌劇団×日本センチュリー交響楽団 共同制作 ドニゼッティ『ドン・パスクワーレ』タイトル・ロール
207年11月 ジャン・カルロ・メノッティ『助けて、助けて、宇宙人がやってきた! 』校長先生
2019年1月 藤原歌劇団 ヴェルディ『椿姫』ジェルモン
2019年9月 藤原歌劇団 ロッシーニ『ランスへの旅』トロンボノク男爵
楽界活動

2015年 藤原歌劇団公演監督
2016年 藤原歌劇団総監督（2020年6月24日現在）
日本オペラ振興会オペラ歌手育成部部長
2020年度DOMISO国際声楽コンクール「第4回ヴィットーリオ・テッラノーヴァ国際声楽コンコルソ」審査員（開催中止）
藤原歌劇団団員
掲載記事

2018年9月3日 - 9月7日 日本経済新聞『こころの玉手箱』において「藤原歌劇団総監督 折江忠道」が5回にわたり掲載された。
放送

NHKクロニクルによる。
1990年3月11日 NHKアナログ教育テレビ 芸術劇場 歌劇『トスカ』プッチーニ作曲 藤原歌劇団公演
1991年1月3日 NHKアナログ教育テレビ NHKニューイヤーオペラコンサート
1991年1月6日 NHKアナログ衛星第2テレビ NHKニューイヤーオペラコンサート（再放送）
2015年3月23日 NHK-BSプレミアム プレミアムシアター 藤原歌劇団公演 歌劇『ボエーム』
2017年1月3日 NHK-FM、デジタル教育テレビ 第60回NHKニューイヤーオペラコンサート
2017年1月14日 NHKデジタル教育テレビ 第60回NHKニューイヤーオペラコンサート（再放送）
ラルフ・ウォルドマン

| ラルフ・ウォルドマン |
| --- | --- |
 1992年日本GPにて
グランプリでの経歴
国籍:   ドイツ
活動期間:  1986年 - 2002年, 2009年
チーム:  ホンダ、モデナス、アプリリア
レース数:  169
チャンピオン:  0
優勝回数:  20
表彰台回数:  50
通算獲得ポイント:  1668
ポールポジション回数:  10
ファステストラップ回数:  16
初グランプリ:  1986年 (80cc - バーデン＝ヴュルテンベルクGP)
初勝利:  1991年 (125cc - 西ドイツGP)
最終勝利:  2000年 (250cc - イギリスGP)
最終グランプリ:  2009年 (250cc - イギリスGP)
テンプレートを表示
ラルフ・ウォルドマン (Ralf Waldmann, 1966年7月14日 - 2018年3月10日) は、ドイツ・ハーゲン出身の元オートバイレーサー。ロードレース世界選手権（グランプリ）で活躍した。ドイツ語に最も近い日本語表記はラルフ・ヴァルトマンであるが、メディアにおける表記は英語読みのウォルドマンが多数派で、他にワルドマンやヴァルドマンと表記されることもある。
経歴

ドイツ選手権に参戦する傍らグランプリへのスポット参戦を続けた後、1990年から本格的にエントリーを開始、以後順調にキャリアを重ねた。1996年には250ccクラスでマックス・ビアッジと熾烈なチャンピオン争いを展開し、わずか2ポイント差でタイトルを逃しランキング2位となった。1998年にはケニー・ロバーツ率いるチーム・ロバーツに招かれ500ccクラスに挑戦するが、モデナスのマシンの戦闘力の低さは歴然としており、ランキング14位と目立った成績は残せなかった。その翌年には再び250ccクラスにスイッチしてアプリリアのマシンで戦った後、2002年シーズンにグランプリから引退する。
その後2003年に現役復帰を決意し、MotoGPクラスへの参戦を予定していたハリスWCMと契約するが、新たに開発した4ストロークマシンがレギュレーションに合致していないとして出走を認められず、結局ウォルドマンがレースを走ることはなかった。
ウォルドマンの最後の勝利は2000年のイギリスGPであった。ドニントン・パーク・サーキットで行われたこのレースは、レース中に目まぐるしく天候が変わる難しいコンディションとなってレース終盤には完全なウェットの路面となる中、上位を走っていたほとんどのライダーがカットスリックタイヤを選択していたために大きくタイムを落としていたところへレインタイヤを選択していたウォルドマンが10位以下から猛追し、最終ラップの最終コーナーでの大逆転勝利という劇的なものであった。
2009年には、同じく元GPライダーのマーチン・ウィマーと共同で、オートバイメーカーのMZをマレーシアのホン・レオン・グループから買収した。またこの年のイギリスGP250ccクラスのレースには、負傷欠場のウラジミール・レオノフの代役として7年ぶりにグランプリ復帰を果たした。上述の最後の勝利を挙げた舞台で、決勝はまたもウェットコンディションとなった。43歳のウォルドマンは、今回は全ライダー中唯一ドライタイヤを選択するギャンブルに出たものの、結果は転倒リタイヤに終わった。
2010年よりMZは、グランプリ250ccクラス後継のMoto2クラスに参戦を開始した。しかしウォルドマンは運営方法を巡ってウィマーと対立し、シーズン半ばにチームを去った。
2018年3月10日、心臓発作により他界。享年51歳。
早瀬ありす

早瀬 ありす（はやせ ありす、1990年9月30日 - ）は、日本のAV女優、ストリッパー。ティーパワーズ所属。
特技:バスケットボール。
略歴・人物

東京都出身。2012年にデビューしたロリ系のAV女優。
2015年にストリップデビュー。
出演 > テレビ

第1回セクシー女優ダラケ!のスカパー!水泳大会（2015年8月22日、BSスカパー）
超D.プリカスZ

| 超D> プリカスZ |
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ジャンル:  バラエティ番組
出演者:  超特急・DISH//・PrizmaX・カスタマイZ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2014年7月6日 - 2016年6月26日
放送時間: 日曜日 10:30 - 10:55
放送分: 25分
 番組公式サイト
テンプレートを表示
『超D.プリカスZ』（チョウディープリカスゼット）は、2014年7月から2016年6月26日までBS朝日にて放送していたバラエティ番組。
概要

スターダスト所属の男子アーティスト集団『EBiDAN』から選抜された、次世代の音楽シーンを担う「超特急」、「DISH//」、「PrizmaX」、「カスタマイZ」の4グループでが出演する、『音楽』と『情報』、さらに歌ありダンスありの新感覚コントを中心にした『バラエティ』が融合した総合エンターテインメント番組。
2016年6月26日で終了、EBiDANグループによる番組は「スター☆ドリーマーズ」に引き継がれる。
出演者

超特急
DISH//
PrizmaX
カスタマイZ
番組スタッフ

ナレーター：酒巻光宏
構成：小高弘嗣、松見寿夫、丹羽周
ブレーン：松本憲一
タイトルデザイン：松本眞弓
制作デスク：池田彩夏
制作事務：林知也、伊羅子政代
技術協力：池田屋、タムコ
編集・MA：オムニバス・ジャパン
音効：稲村淳
ヘアメイク：片岡順子
宣伝：大澤 誠（SDR）、阿部恭久（SDR）
協力：早川沙織、中條まゝ衣、苗田澄江、海原千雅
AD：清水大輔、石間敬悟
ディレクター：竹田真、小池孝志、川島貴之
制作プロデューサー：熱田和哉
協力プロデューサー：宮井晶、宮下昌也、福田信以知
プロデューサー：藤下リョウジ（スターダストプロモーション）、菅谷憲（スターダスト音楽出版）、有賀達也（タッチプランニング）、原田政彦（ロコモーション）
エグゼクティブプロデューサー : 細野義朗（スターダストプロモーション）
制作協力：株式会社タッチプランニング 、株式会社ロコモーション
制作：スターダスト音楽出版
製作著作：SDR
2022年シーズンのニューヨーク・ジャイアンツ

| ニューヨーク・ジャイアンツ 2022 |
| --- | --- |
成績:  9勝7敗1分
地区:  NFC東地区3位
CON:  NFC6位
結果:  ディビジョナルプレーオフ敗退
組織
オーナー:  ジョン・マーラ（英語版） スティーヴ・ティッシュ
GM:  ジョー・シェーン（英語版）
HC:  ブライアン・ダボール（英語版）
ホーム:  メットライフ・スタジアム
« 20212023 » 
2022年シーズンは、ニューヨーク・ジャイアンツのNFL98年目のシーズンであり、ブライアン・ダボール・ヘッドコーチの1年目のシーズン。
直近のチーム成績

| 年 | 成績 | NFC | 地区 | 勝 | 敗 | 分 | 率 | Div | Con | 平均得点 | 平均失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | ディビジョナル敗退 | 6位 | 3位 | 9 | 7 | 1 | .559 | 1-4-1 | 4-7-1 | 21.5 | 21.8 |

| 2021 | レギュラー敗退 | 15位 | 4位 | 4 | 13 | 0 | .235 | 1-5 | 3-9 | 15.2 | 24.5 |
| 2020 | レギュラー敗退 | 11位 | 2位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 4-2 | 5-7 | 17.5 | 22.3 |
| 2019 | レギュラー敗退 | 14位 | 3位 | 4 | 12 | 0 | .250 | 2-4 | 3-9 | 21.3 | 28.2 |
| 2018 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 1-5 | 4-8 | 23.1 | 25.8 |
| 2017 | レギュラー敗退 | 16位 | 4位 | 3 | 13 | 0 | .188 | 1-5 | 1-11 | 15.4 | 24.3 |
| 2016 | ワイルドカード敗退 | 5位 | 2位 | 11 | 5 | 0 | .688 | 4-2 | 8-4 | 19.4 | 17.8 |
| 2015 | レギュラー敗退 | 12位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 2-4 | 4-8 | 26.3 | 27.6 |
| 2014 | レギュラー敗退 | 11位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 2-4 | 4-8 | 23.8 | 25.0 |
| 2013 | レギュラー敗退 | 10位 | 3位 | 7 | 9 | 0 | .438 | 3-3 | 6-6 | 18.4 | 23.9 |
| 2012 | レギュラー敗退 | 8位 | 2位 | 9 | 7 | 0 | .563 | 3-3 | 8-4 | 26.8 | 21.5 |