stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
社家 (海老名市)

| 社家 |
| --- | --- |
 町丁・大字
 社家駅
 北緯35度25分37秒 東経139度23分02秒﻿ / ﻿北緯35.426856度 東経139.3839度﻿ / 35.426856; 139.3839
国:   日本
都道府県:   神奈川
市町村:   海老名市

 人口情報（2023年（令和5年）1月1日現在）
 人口:  4,314 人
 世帯数:  1,845 世帯

 面積（）
 :  1.70 km²
人口密度:  2537.65 人/km²
設置日:  1889年（明治22年）4月1日
郵便番号:  243-0424
市外局番:  046（厚木MA）
ナンバープレート:  相模
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社家（しゃけ）は、神奈川県海老名市の地名。現行行政地名は社家一丁目から社家六丁目および住居表示未実施の大字社家からなる。
地理

市内南西部の相模川左岸に位置する。一帯は相模平野のほぼ中央にあたる。
北で中新田、東で今里・上河内・中河内、南で中野、西で相模川をはさんで厚木市岡田にそれぞれ隣接する（特記ないものは海老名市）。東名高速道路を挟んで北側に一丁目〜三丁目、南側に四丁目〜六丁目が位置し、海老名運動公園および首都圏中央連絡自動車道以西に住居表示未実施区域がある。
地内にはJR相模線社家駅や、東名高速道路と首都圏中央連絡自動車道が接続する海老名JCTが所在する。
地理 > 面積

面積は以下の通りである。
| 大字・丁目 | 面積（km2） |
| --- | --- |
社家: 0.36
社家一丁目: 0.09
社家二丁目: 0.24
社家三丁目: 0.17
社家四丁目: 0.27
社家五丁目: 0.34
社家六丁目: 0.23
計: 1.70
地理 > 河川

相模川
貫抜川 - 地内で相模川に注ぐ。
地理 > 地価

住宅地の地価は、2023年（令和5年）1月1日の公示地価によれば、社家6-9-12の地点で12万9000円/m2となっている。
歴史 > 地名の由来

当地に神職が多数居住していたことに由来するという。
歴史 > 沿革

江戸時代 - 高座郡社家村成立。
1868年（明治元年） - 社家村、神奈川府を経て神奈川県に所属。
1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により高座郡有馬村大字社家となる。
1926年（大正15年）7月15日 - 相模鉄道相模線（現：JR相模線）社家駅開業。
1955年（昭和30年）7月20日 - 有馬村が海老名町と合併し、海老名町の大字となる。
1971年（昭和46年）11月1日 - 海老名町が市制施行し、海老名市となる。
2010年（平成22年）2月27日 - 首都圏中央連絡自動車道部分開通に伴い海老名JCT供用開始。
2021年（令和3年）8月30日 - 中央部で住居表示実施、社家一丁目〜六丁目成立。
歴史 > 町名の変遷

| 実施後 | 実施年月日 | 実施前 |
| --- | --- | --- |
| 社家一丁目 | 2021年8月30日 | 大字社家 |
| 社家二丁目 | 2021年8月30日 | 大字社家 |
| 社家三丁目 | 2021年8月30日 | 大字社家 |
| 社家四丁目 | 2021年8月30日 | 大字社家 |
| 社家五丁目 | 2021年8月30日 | 大字社家・大字中野 |
| 社家六丁目 | 2021年8月30日 | 大字社家 |
世帯数と人口

2023年（令和5年）1月1日現在（海老名市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。なお、大字社家の人口は不明なため、省略とする。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 社家一丁目 | 99世帯 | 206人 |
| 社家二丁目 | 360世帯 | 975人 |
| 社家三丁目 | 421世帯 | 1,122人 |
| 社家四丁目 | 25世帯 | 25人 |
| 社家五丁目 | 179世帯 | 354人 |
| 社家六丁目 | 761世帯 | 1,632人 |
| 計 | 1,845世帯 | 4,314人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 年 | 人口 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 3,596
2000年（平成12年）: 3,423
2005年（平成17年）: 3,275
2010年（平成22年）: 3,384
2015年（平成27年）: 3,968
2020年（令和2年）: 4,112
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 年 | 世帯数 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 1,197
2000年（平成12年）: 1,219
2005年（平成17年）: 1,212
2010年（平成22年）: 1,342
2015年（平成27年）: 1,583
2020年（令和2年）: 1,705
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2022年12月時点）。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 海老名市立社家小学校 | 海老名市立有馬中学校 |
事業所

2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 大字 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 社家 | 179事業所 | 2,147人 |
事業所 > 事業者数の変遷

経済センサスによる事業所数の推移。
| 年 | 事業者数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 177
2021年（令和3年）: 179
事業所 > 従業員数の変遷

経済センサスによる従業員数の推移。
| 年 | 従業員数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 1,771
2021年（令和3年）: 2,147
交通

地内を通過するバス路線はない（高速道路上を除く）。
交通 > 鉄道

JR相模線 - 社家駅
交通 > 道路

東名高速道路
首都圏中央連絡自動車道（圏央道、さがみ縦貫道路）
上記2路線は地内の海老名JCTで接続。
神奈川県道46号相模原茅ヶ崎線 - 地内を南北に走る。地内のほぼ全域が二重経路区間となっており、北部の宜山交差点で合流する。
神奈川県道408号社家停車場線 - 地内中央部を東西に走る。
施設

社家駅
海老名ジャンクション
東名高速道路 相模川橋
海老名みなみ幼稚園
海老名市立社家小学校
神奈川県立有馬高等学校（住居表示実施に際して、大字中野に属していた敷地は社家五丁目に編入）
海老名運動公園（一部は中新田に所在）
相模大堰
常在寺
浄光寺
明窓寺
法閑寺
三島神社
ギャラリー

海老名JCT。手前が相模川橋
神奈川県立有馬高等学校
神奈川県道408号社家停車場線
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 243-0424（集配局 : 綾瀬郵便局）。
エクスティンクション 地球奪還

| エクスティンクション 地球奪還 |
| --- | --- |
 Extinction
監督:  ベン・ヤング
製作:   デヴィッド・ホーバーマン（英語版）  ネイサン・ケイハン（英語版）  トッド・リーバーマン（英語版） 
出演者:   リジー・キャプラン  マイケル・ペーニャ  マイク・コルター  リリー・アスペル  エマ・ブース  イズラエル・ブルサード 
音楽:  The Newton Brothers
撮影:  Pedro Luque
編集:  Matthew Ramsey
製作会社:   ユニバーサル・スタジオ  グッド・ユニバース  Mandeville Films 
配給:  Netflix
公開:   2018年7月27日 (2018-07-27)  
製作国:  アメリカ合衆国
言語:  英語
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『エクスティンクション 地球奪還』(原題：Extinction)はベン・ヤング監督、スペンサー・コーエン、エリック・ヘイサラー、ブラッド・ケイン脚本の2018年のアメリカ合衆国のSFスリラー映画である。2018年7月27日にNetflixで配信開始された。のちに、他の配信サービスやDVD, Blu-rayでも提供される予定である。
あらすじ

エンジニアのピーターは異質な敵に人々が襲われて惨殺される悪夢を繰り返し見る。悪夢は家族にも悪影響を与え始め、妻のアリスは医者に診てもらうよう求める。仕事でもミスを犯し、上司のデヴィッドから病院を紹介される。職場で悪夢を見て意識を失い、家族との約束をすっぽかす。病院に行ったピーターは、同じ悪夢を見た男に会って悪夢は真実であると聞かされる。ピーターは医者に会わずに帰宅し、途中で望遠鏡を買う。
高層アパートの自宅で、アリスは自分の昇進祝いのパーティーを開いている。ピーターは幻視にとりつかれて客を無視し、望遠鏡で空を眺める。夫婦の友人であるレイはピーターを心配する。突然、悪夢の通りに一群の宇宙船が街を攻撃し、ピーターのアパートも被害を受ける。ピーターとアリスの娘のハンナ、レイと妻のサマンサの娘のミーガンが見当たらず、ピーターとレイはエレベーターから二人を救出する。宇宙服を着た異星人の地上部隊がアパートを攻撃して人々を殺す。二つの家族は別れる。
ピーターとアリスは娘のハンナとルーシーをクローゼットに隠し、アパートのドアにバリケードを築く。ルーシーはぬいぐるみを残してきたことに気づき、クローゼットを出てテーブルの下に隠れる。昆虫のような外見の異星人が壁を破って侵入し、ルーシーを調べる。ピーターが異星人に襲いかかってライフルを奪うが発砲できず、アリスが異星人を殴り倒す。一家は屋上でレイの一家に再会し、全員で窓掃除のリフトで降りようとする。だが途中でリフトは壊れ、彼らは再びビル内に逃げる。
ピーターは異星人の銃の生体認証安全装置を解除する。幻視の記憶から自分の働く工場が安全な場所であることを思い出す。アリスはトンネルで向かうことを主張する。宇宙船の攻撃で、レイ、サマンサ、ミーガンは死ぬ。ピーターは銃で異星人を倒し、一家はトンネルに入るが、アリスは重傷を負う。
ピーターのアパートでは異星人が息を吹き返し、奪われた銃を追跡する。ピーターは戦って異星人を倒すが、アリスは倒れる。異星人はヘルメットを取り、人間の顔を見せる。ピーターは彼に強制してアリスを運ばせて工場に着き、デヴィッドに率いられるレジスタンスのグループに会い、何年も侵略に備えてきたと聞かされる。医療兵はアリスを救えないというが、捕虜となっていた異星人が自分ならアリスを救えると訴える。ピーターはデヴィッドに、娘たちを避難させるよう求め、自分は異星人と残って妻を救おうとする。
異星人はアリスの体を切開して人造人間であることを見せ、ピーターらも同様だと言い、補助動力源が必要だと訴える。ピーターは自分の体を切開して動力源をむき出しにし、異星人がアリスに接続して救命する。
ピーターは過去の記憶を見る。自分たち人造人間が進歩するにつれ、人間たちによる反対運動がおこる。人間たちは暴力で人造人間を襲うが、人造人間は逆襲し、人間たちは逃げて地球を離れる。ピーターとアリスは人間の両親に育てられていたハンナとルーシーを見つける。一家を含むほとんどの人造人間たちは、良心の呵責と恐怖を忘れるために記憶を選択的に消すことを選ぶ。ピーターが未来の幻視だと思っていたのは抑圧された過去の記憶であることがわかる。
現在、アリスは回復し、異星人はマイルズと名乗り、人間は長く火星に住んでいるという。マイルズは、人造人間が怪物であると聞かされて育ったと言い、人造人間であろうが子供たちを殺すことには耐えられないと告白する。
今や人間であるとわかった異星人たちは工場に侵入し、ピーターとアリスはマイルズと別れて娘たちを探しに地下へ行く。工場の地下駅から避難列車が一家を乗せて出発する。デヴィッドは、自分を含む少数の人造人間が記憶を修正せず、人間の侵略に備えていたという。ピーターはマイルズのことを思い出し、いつの日か平和が達成できるのではないかと思う。
キャスト

※括弧内は日本語吹き替え。（Netflixで配信）
マイケル・ペーニャ : ピーター（遠藤純一）
リジー・キャプラン : アリス: ピーターの妻（山根舞）
マイク・コルター : デヴィッド : ピーターの上司（竹田雅則）
アメリア・クラウチ :ハンナ : ピーターとアリスの娘（石田さくら）
エリカ・トレンブレイ : ルーシー : ピーターとアリスの娘（須藤風花）
イズラエル・ブルサード : マイルズ : 人間の兵士（小川ゲン）
レックス・シュラプネル : レイ : サマンサの夫、ピーターとアリスの友人（滝知史）
エマ・ブース : サマンサ : レイの妻、ピーターとアリスの友人（宮島依里）
リリー・アスペル : ミーガン : レイとサマンサの娘（井上ほの花）
マイケル・アブサロム : フィル（細貝光司）
トム・ライリー : クリス（吉田健司）
コメンテーター女（松岡依都美）
コメンテーター男（松山鷹志）
女医（山賀晴代）
ハーマン（小見川千明）
アナウンス女（内海安希子）
女性社員(1)（中村綾）
人間女性社員（アナンド雪）
救護員（酒元信行）
男性音声（樋山雄作）
ガードマン(2)（清水優譲）
製作

本作の脚本は2013年のブラックリスト入りを果たしていた。2014年1月、ジョー・ジョンストンが本作の監督に起用された。2016年9月、ジェームズ・マカヴォイが本作の出演交渉に臨んでいると報じられた。10月、降板することになったジョンストンの後任として、ベン・ヤングが監督に起用されるとの報道があった。
2017年1月、マカヴォイが降板することになり、その代役としてマイケル・ペーニャが起用されることになったと報じられた。2月、ユニバーサル・ピクチャーズが本作の全世界配給権を購入したと発表した。3月、リジー・カプランとイズラエル・ブルサードの出演が決まった。4月、マイク・コルターとレックス・シュラプネルがキャスト入りした。5月、エマ・ブースが本作に出演することになったと報じられた。
公開

ユニバーサル・ピクチャーズは本作を2018年1月26日に全米公開する予定だったが、後に公開スケジュールから引き上げた。2018年2月、Netflixが本作の配信権をユニバーサル・ピクチャーズから買い取ったと報じられた。
評価

本作に対する批評家の評価は芳しいものではない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには5件のレビューがあり、批評家支持率は0%、平均点は10点満点で3.4点となっている。また、Metacriticには4件のレビューがあり、加重平均値は29/100となっている。
『ガーディアン』のジャック・ネヴィンスは本作に5つ星評価で星2つを与え、「映画館の大スクリーンで鑑賞できなくなった結果、本作の欠点はより浮き彫りになり、良い面は弱くなった」と評している。
寒戸の婆

鳥取県境港市・水木しげるロードに設置されている「寒戸の婆」のブロンズ像。
寒戸の婆（さむとのばば）は、民俗学者・柳田國男の著書『遠野物語』にある日本の伝説の一つ。神隠しにまつわる伝説の中でも特に知られたもの。
伝説

岩手県上閉伊郡松崎村（現：遠野市）の寒戸にいた娘がある日、木の下に草履を残して消息を絶った。
その30年後、親戚たちが集まっているところへ、その娘がすっかり老いさらばえた姿で帰ってきた。事情を尋ねる親戚たちに対し、娘はみんなに逢いたくて帰って来たものの、山に帰らなければならないと言って去って行った。その日は風が強かったので、遠野ではそれ以来、強風の日は「寒戸の婆が帰ってきそうな日だ」といわれたという。
解説

この話は『遠野物語』のほかの話と同様、民話収集家の佐々木喜善の集めた話を柳田國男が編纂したものだが、遠野には寒戸という地名は存在しない。佐々木は自著書『東奥異聞』に、これと同様の話を以下のように記述している。
松崎村のノボトの茂助という家の娘が、梨の木の下に草履を残して消息を絶った。何年か経った嵐の日に娘が帰ってきたが、その姿は山姥のように奇怪な老婆に成り果てていた。老婆はその夜は村に一泊したのみだが、それから毎年やって来て、そのたびに暴風雨が起きた。村人たちは困り果て、老婆が来ないように巫女や山伏に頼み、村境を封じる石塔を建てたことで、老婆は来なくなったという。
「登戸（のぼと）」という地名は松崎村に実在することから、こちらの佐々木の話が原話であり、「寒戸」は「登戸」の誤記、または柳田の聞き間違いとの指摘があるが、「のぼと」と「さむと」の聞き間違いや、「寒」を「登」と誤植する可能性は低く、さらに佐々木の話では老婆がその後も何度も村を訪れたなどの差異が認められることから、柳田が意図的に話を改変したものと見る向きもある。また、登戸のある旧家では、明治初期に茂助という当主の娘が消息を絶ち、数十年後に山姥のような姿に成り果てて村に現れたと伝えられており、これが伝説のモデルともいわれる。
この伝説は現地では「モンスケ婆」などと呼ばれて恐れられ、強風の日にはモンスケ婆が村に姿を現すといわれたり、上閉伊郡土淵村（現・遠野市）では泣き喚く子供を「モンスケ婆様来るぞ」と言って叱りつけたりもしていた。しかし『遠野物語』が有名になり、『遠野物語』の多くの語り手が「寒戸の婆」を語ることで、「登戸の婆」が「寒戸の婆」の名で、遠野の伝承として定着する結果となっている。
なお伝承を示す史跡は現地には特になく、遠野市松崎町の登戸橋付近に伝説内容を記した案内碑が建てられているのみである。
グリシンレダクターゼ

グリシンレダクターゼ（glycine reductase）は、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
この酵素の基質はアセチルリン酸、NH3、チオレドキシンジスルフィドとH2Oで、生成物はグリシン、リン酸とチオレドキシンである。
この酵素は酸化還元酵素に属し、ジスルフィドを受容体としてX-HとY-HからのX-Y結合の形成に特異的に作用する。組織名はacetyl-phosphate ammonia:thioredoxin disulfide oxidoreductase (glycine-forming)である。
ヒロ吉田

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: 吉本興業所属のお笑いタレント「吉田ヒロ」とは別人です。
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: かつてヒロ吉田の芸名を名乗っていたマルチタレントについては「吉田たかよし」をご覧ください。
ヒロ 吉田（ヒロ よしだ、本名：吉田 浩之（よしだ ひろゆき）、5月23日 - ）は、日本のお笑いプロデューサー、放送作家。福岡県出身。
略歴

大学在学中より、「モーニングショー」（テレビ朝日）などで放送作家として活動。また、週刊文春連載「糸井重里の萬流コピー塾」では、常連投稿者として師範・萬斗七星を獲得（萬名「吉田浩之里」）する。紀伊国屋ホールでの萬流大会では司会をこなす。当時の萬流仲間に小林秀雄、戸田昭吾、原口一也らがいる。ホットドッグプレスいとうせいこうの「ぱっくんぷれす」でも投稿者として初めてコーナーをもつ。当時の投稿仲間に小杉なんぎ、小浜正寛らがいる。
作家業の傍ら、ナンセンストリオの前田隣に師事。上野本牧亭の舞台に立った経験もある。
1989年、お笑いライブ「宇宙館ギャグバンバン」をプロデュース。以降、「笑ギャラリー」「お笑い巌流島」「女神たちの反乱」「ボビーにおまかせ」「歌うコメディエンヌ」など多数のお笑いライブを開催。若手芸人を数多く育てた。
フジテレビ「オールナイトフジ」のインパクトショーに電撃ネットワークを紹介、TV初出演させている。
若手からベテランまで、お笑い芸人とは幅広い交流があり、オリジナルの漫才ネタを提供することもある。
また、近年はお笑いのコンテスト番組やお笑いイベントでの審査員もつとめている。
中野・YsPAPAで「かせ栞の今昔ナイト」、「パルフェ・めっちぇん・すっとんきょ」、「小町&長江もみの故郷は遠くトーク」、音楽ライブ「クラブスリーナイト」などをプロデュース。2010年5月8日放送の渋谷FM「EVERYBODY KNOWS？」にオオタスセリからの紹介でゲスト出演。小川みき「マイ・ロスト・ラヴ」、デビッド&ミッシェル「菩提樹の丘」、太子乱童「愛の絶唱」、ザ・ボルテイジ「海鳴りの幻想」などマニアックな曲を次々にリクエスト。音楽への造詣の深さも誇示する。番組次回ゲストにかせ栞を紹介。
B級グルメニスト。中野にある井上和香の実家小料理屋の常連。英語、中国語、フランス語、スペイン語、イタリア語、ドイツ語、ハングル、インドネシア語の検定級を持ち、漢字検定も準一級。
エリック・トーマス

エリック・トーマス（Eric Thomas）
エリック・トーマス (アメリカンフットボール) - NFLのシンシナティ・ベンガルズなどでプレーしたコーナーバック。
エリック・トーマス (陸上選手) - アメリカ合衆国のハードル選手。パンアメリカン競技大会で2度銀メダルを獲得している。
小コレクター運動

小コレクター運動（しょうコレクターうんどう）は、1950年代、美術評論家である久保貞次郎が提唱した美術教育の運動「創造美育運動」から起こった。
この運動は、作品を3点以上所有する人を、「小コレクター」と呼び、本物の美術品を持つことでアートに対する理解・愛着が増すともに、美術品を買うことが無名のアーティストの不遇な時代を支援・応援することにつながる、という考えから成る。
作品の内容は、靉嘔、瑛九、池田満寿夫、オノサト・トシノブ、吉原英雄、磯部行久、木村利三郎らの、版画、水彩、デッサン、油絵などである。
特に、福井県は小コレクター運動が一番盛んで、今も多くの美術作品が遺る。
1978年、「アートフル勝山の会」が発足し、運動を継承している。
また、2015年には福井市の福井県立美術館にて作品展「福井の小コレクター運動とアートフル勝山の歩み」が開催される。
ブダペスト地下鉄3号線

ブダペスト地下鉄3号線 （ブダペストちかてつ3ごうせん、洪:3-as metró）とは、ブダペスト地下鉄の鉄道路線である。一日の利用客数は626,179人。
歴史

3号線の建設計画は1963年に発足し、建設は1970年から始まった。そして、1976年から先行開業され、最終的には1990年に全長16.5km、20駅に及ぶ南北縦貫の路線になり現在に至っている。
1976年12月31日: デアーク・フェレンツ広場駅 - ナジヴァーラド広場駅間 (4.1km) 開業。
1980年3月29日: ナジヴァーラド広場駅 - ケーバーニャ・キシュペシュト駅間 (4.9km) 開業。
1981年12月30日: デアーク・フェレンツ広場駅 - レヘル広場駅間 (2.4km) 開業。
1984年11月5日: レヘル広場駅 - アールパード橋駅間 (1.7km) 開業。
1990年12月14日: アールパード橋駅 - ウーイペシュト・クズポント駅間 (3.4km) 開業。
駅一覧

| 日本語駅名 | 現地語駅名 | 乗換路線 |
| --- | --- | --- |
| ウーイペシュト・クズポント駅 | Újpest-központ |  |
| ウーイペシュト・ヴァーロシュカプ駅 | Újpest-városkapu | ハンガリー国鉄ウーイペシュト・ヴァーロシュカプ駅 |
| ジョンジョシ通り駅 | Gyöngyösi utca |  |
| フォルガーチ通り駅 | Forgách utca |  |
| アルパド ゴンズ 市内中心部 | Göncz Árpád városközpont |  |
| ドージャ・ジェルジ通り駅 | Dózsa György út |  |
| レヘル広場駅 | Lehel tér |  |
| 西駅 | Nyugati pályaudvar | ハンガリー国鉄ブダペスト西駅 |
| アラニ・ヤーノシュ通り駅 | Arany János utca |  |
| デアーク・フェレンツ広場駅 | Deák Ferenc tér | M1、M2 |
| フェレンツィエク広場駅 | Ferenciek tere |  |
| カールヴィン広場駅 | Kálvin tér | M4 |
| コルヴィン街区駅 | Corvin-negyed |  |
| ゼンメルワイス クリニック駅 | Semmelweis Klinikák |  |
| ナジヴァーラド広場駅 | Nagyvárad tér |  |
| ネープリゲト駅 | Népliget |  |
| エチェリ通り駅 | Ecseri út |  |
| ポチョス通り駅 | Pöttyös utca |  |
| ハタール通り駅 | Határ út |  |
| ケーバーニャ・キシュペシュト駅 | Kőbánya-Kispest | ハンガリー国鉄ケーバーニャ・キシュペシュト駅 |
画像

ケーバーニャ・キシュペシュト駅
ハタール通り駅
コルヴィン街区駅
エリ (琵琶湖)

湖エリの模型。琵琶湖博物館展示
エリとは、回遊する魚が障害物に当たるとそれに平行に泳ぐ習性を利用して迷路状の網に誘導し、その最深部にある捕魚部に迷い込んだところをタモ網などで掬い上げるエリ漁に用いる漁具である。エリには国字の魞が当てられるが、かつては江利と書くこともあった。
このような漁具は迷入陥穽漁具と呼ばれモンスーンアジア地域で広く用いられている。日本に限っても北は猪苗代湖から南の川内川まで各地の湖・海・川でみられるが、特に琵琶湖のエリは大型で高度に発達しており、琵琶湖の漁撈文化の象徴となっている。なお、各地での呼び名は様々であるが、エリの呼称は琵琶湖の他に三方五湖や巨椋池でもみられる。
以下、本記事では琵琶湖のエリについて記述する。
概要

「琵琶湖#漁撈と食文化」も参照
琵琶湖周辺には古来より淡水魚を食べる文化があったが、その漁業規模は小さく漁業者も半農半漁の家族経営で、俗に「オカズトリ」と呼ばれた。そうした生業から琵琶湖では農業の傍らできる「待ち漁法」が発達したが、エリ漁もその一つである。琵琶湖のエリは、湖岸から沖に張り出すように設置される「湖（うみ）エリ」と、河口部や内湖の入口に設置される「江口（えぐち）エリ」の2種があり、一般的には湖エリが知られている。
エリ漁の最盛期は3月から6月までだが、これは主な漁獲対象であるゲンゴロウブナとニゴロブナの産卵期にあたる。ゲンゴロウブナは沖合の表層、ニゴロブナは沖合の底近を生息域とするが、産卵期には湖岸のヨシ帯に向かう。これを捕らえるための初源的なエリはヨシ帯に設置されていたが、時代が降ると味がよい抱卵状態で捉えやすい沖へ徐々に延ばされ、長大な湖エリに発展していったと考えられている。
かつてのエリ漁は春のエリ建てから始まった。エリは割竹をシュロ紐やワラ紐で編んだ簀（す）によって造られ、その網目の広さにより荒目エリと細目エリの区別があった。荒目エリではフナを主としてコイ・ナマズを、細目エリはコアユを主にモロコ・エビ・イサザが漁獲対象である。現在は簀の代わりに網を用いており、ほとんどが細目エリである。また氷魚も対象となって、漁期は11月21日から8月10日までになり、その前にエリ建てが始まる。
エリを建てるのには、浅く穏やかで泥底質な場所が適している。特に琵琶湖の北湖と南湖を結ぶくびれた部分で盛んに行われ、大きく複雑なエリが建てられた。最も大きいエリは長さ700間（約1,300メートル）に及び、捕魚部を備える傘は数段重ねられ迷路状構造も複雑であった。
エリは水の流れが強くて壊れたり、逆に弱くて魚が逃げたりしないように流れを読んで建てる必要があり、その知識をもつ技術集団はエリ師と呼ばれた。エリ師のリーダーは棟梁と呼ばれるが、棟梁は最もエリ漁が盛んな守山市木浜（このはま）に多く、木浜は「エリの親郷（おやごう）」と呼ばれた。エリ師は昭和期に宍道湖や霞ヶ浦までエリ建てにいった記録が残っているが、こうした行為は古来から行われ琵琶湖のエリの技術が近畿地方から北陸地方まで広く伝播していったと考えられる。
構造と部分名称

湖エリのウチマタゲを例にエリの構造を記述する。湖岸からほぼ直角にハリス（ミチス）を伸ばし、その先に傘と呼ばれる迷路構造がつく。ハリスは1㎞を超えることもあり傘は数段付けられる事もあった。傘は魚の出入り口となるナグチにより区分されて迷路状になる。ナグチの開き具合は魚の入りやすさ・出にくさに直結し、エリ師の秘伝であった。ナグチにより区分されるエリアにもそれぞれ名称があるが、最深部にあたる捕魚部をツボという。
最初期のヨシ帯に設けられたエリは、原始的な陥穽漁具のハネコミ型であったと考えられる。やがてハネコミ型の迷路状構造が複雑化されて江口エリへと発展した。一方でより深い場所でエリ漁が行われるようになり、長大なハリスを備えた釼エリが生まれ、やがて迷路状構造が複雑化して湖エリへと発展する。明治期には、ナグチが1段のズットイキから段数が増えるごとにカンス・ウチマタゲ・テンピン・カエシと呼ばれていた。現在のエリは最も単純なズットイキである。
歴史

倉田亨は、エリ漁と遼寧省の迷封漁業が類似していることから、3世紀から5世紀にかけて稲作と共に渡来した漁法と推測しているが論拠は明確ではない。確実な証拠が残るのは琵琶湖岸の赤野井湾遺跡で発掘された古墳時代のエリツボ跡で、原始的なエリはこの頃のヨシ帯で発生したと考えられる。
エリの名称の初見は平安時代中期である。10世紀の歌人曽禰好忠は「ささき津に 簀がきさほせり 春ごとに えりさす民の しわざならしも」と詠んでおり、この頃までにはエリ建ては春の風物詩として定着していたと考えられる。
13世紀から14世紀になると、エリの設置をめぐって周辺住民が争った記録が増え、エリ漁が湖岸の村々にとって不可欠な生業になったと考えられる。橋本道範は、中世のエリをめぐる争いの記録を根拠に、この頃に商品経済に耐えうる技術的画期があり湖エリへと発展したと推測している。
中世までのエリがどの様な構造であったのかは明らかではないが、近世初期になるとエリが絵図に描かれるようになる。1697年（元禄10年）の『安治須原堤論所絵図』にはハネコミが高度化した江口エリと、湖エリの初源的形態と思われる釼エリが描かれている。釼エリには湖エリのような傘はなく、160間にも及ぶ長く屈曲するハリスに補魚部のツボを付けた構造となっている。別の史料によると釼エリを「古来からのもの」と記しており、佐野静代は元禄以前から釼エリがあった可能性が高いとしている。
1798年（寛政10年）の絵図になると、一直線状のハリスと迷路構造を備えた傘をもつ湖エリが現れる。この時期にエリの構造が発展した理由は明らかではないが、佐野は大阪湾で用いられていた定置網「ます網」または「つぼ網」の影響があったと推測している。
これ以降エリは高度に複雑化していき、明治初頭に極致に達する。その理由について佐野は、1834年（天保5年）から1846年（弘化3年）まで木浜と堅田の間でエリをめぐって争いが起こった記録や、天保2年頃に瀬田川の浚渫により琵琶湖の水位が下がった事から、この時期の南湖で木浜のエリ師によりエリが高度に発展したと推測している。
1901年（明治34年）に旧漁業法が制定されると、エリは定置網に分類されて設置には免許が必要となり、その結果として慣行的行使者に占有権が与えられるようになった。占有権をもつのは地主や商人などの資本家で、零細漁師はエリ漁を行えなくなった。一方で木浜区には「地下（ジゲ）エリ」と呼ばれる区有の大エリがあり、これを設置する占有者は区に使用料を納めていた。この使用料は区費に充てられたほか、区民であれば誰でも受け取ることができた。
1951年（昭和26年）に新漁業法が制定されると、漁業権は国に買い上げられて漁業組合の申請に応じて許可される制度となった。エリの設置は各漁協の使用規定に依るが、規模によって共同経営が義務付けられたり、あるいは継続して独占することが出来なくなった。現在のエリは漁業権を保有する漁業組合の組合員数名で運営されるが、農家が組合員になることはできない。
時代が降るとエリは、竹竿と竹簀から塩ビパイプと網に変わり、効率よく魚がツボに集まるようになった。そのためエリの構造は単純化されてエリ建ての技術も必要なくなり、エリ師への依頼も行われなくなる。昭和40年代から50年代（1965年から1975年頃）にかけて琵琶湖のアユは全国に放流されるようになり、氷魚を取るエリ漁が盛んに行われた。その後、エリに入る魚にブラックバスやブルーギルなどの外来魚が多くなり、エリ漁は急速に衰退している。
2006年（平成18年）には、エリ漁を含む琵琶湖の伝統的漁法が未来に残したい漁業漁村の歴史文化財産百選に選ばれ、2022年（令和4年）には、エリ漁を含めた琵琶湖と共生する農林水産業「琵琶湖システム」が、世界農業遺産に認定された。
エリの種類
右からヨシ帯の設置するハネコミ、内湖の入口に設置する江口エリ、沖に伸ばして設置する湖エリ（ズットイキ）
古くからエリで捕られたフナは鮒寿司に加工されたが、鮒寿司に適したフナは卵持ちである。
湖エリ（ウチマタゲ）の部分名称
空間の名称：
ホーライ
カガミ
オボライ
コボライ
ツボ
ナグチ（入口）の名称：
オオナグチ
カガミナグチ
オボライナグチ
コボライナグチ
ツボナグチ
簀の名称：
ハリス（ミチス）
セガワ
オオガタ
コガタ
ドウマル
ヒレ
アントン・ヴェーベルン

| アントン・ヴェーベルン Anton Webern  |
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 1912年10月撮影
基本情報
出生名:  Anton Friedrich Wilhelm von Webern
生誕:  1883年12月3日
出身地:   オーストリア＝ハンガリー帝国・ウィーン
死没:   (1945-09-15) 1945年9月15日（61歳没）  オーストリア、ミッタージル
ジャンル:  表現主義 - 音列主義
職業:  作曲家
活動期間:  1908 - 1945
アントン・フリードリヒ・ヴィルヘルム・フォン・ヴェーベルン（Anton Friedrich Wilhelm von Webern, 1883年12月3日 - 1945年9月15日）は、オーストリアの作曲家、指揮者、音楽学者。ウェーベルンとも書かれる。
シェーンベルクやベルクと並んで新ウィーン楽派の中核メンバーであり、なおかつ20世紀前半の作曲家として最も前衛的な作風を展開した。このため、生前は顧られる機会がほとんどなかったが、戦後の前衛音楽勃興の中で再評価され、世界的に多くの作曲家に影響を与えた。
生涯

オーストリア＝ハンガリー帝国の首都ウィーンに生まれる。ヴェーベルン家はクロアチアなどに領地を所有する貴族の家庭で、正式の名はアントン・フリードリヒ・ヴィルヘルム・フォン・ヴェーベルン（Anton Friedrich Wilhelm von Webern）であるが、作曲者自身はミドルネームを公式には使わず、1918年には（おそらく厭戦的な気分やオーストリア帝国崩壊を受けて）、貴族のみに許された"von"を姓から外した。
父親は成功した鉱山技師として、オーストリア帝国各地を転々としており、このためヴェーベルンは少年時代をグラーツやクラーゲンフルトなどに過ごす。音楽を愛好する家庭環境に育ち、1902年よりウィーン大学でグイード・アドラーに音楽学を師事し、ハインリヒ・イザークの《コラリス・コンスタンティヌス》に関する論文を提出して学位を得た。古楽のポリフォニー様式への関心が、後のヴェーベルン自身の作風に大きな影響を与えていよう。
1904年からシェーンベルクに師事して作曲修行を続け、1908年に《パッサカリア ニ短調》作品1によって独立を許された。シェーンベルク門下のベルクは、その後のヴェーベルンの音楽活動において影響を及ぼしている。音楽家として独立してからは、イシュルやテプリツ、ダンツィヒ、シュテッティーン、プラハなどで指揮者として活動し、それからウィーンに戻った。第一次世界大戦後は、シェーンベルクを輔佐して私的演奏協会を設立。1922年から1934年までウィーン労働者交響楽団の指揮者を務め、BBC交響楽団にも定期的に客演を続けた。盟友ベルクが1935年に急逝すると、遺された《ヴァイオリン協奏曲》のイギリス初演で指揮を執った。その模様は、初演のヴァイオリニストルイス・クラスナーにより録音され、2度にわたってCDに復刻されている。
1938年にナチス・ドイツによりオーストリアが吸収合併されると、ヴェーベルンの音楽は「頽廃音楽」「文化的ボルシェヴィズム」の烙印を押され、演奏活動で生計を立てることは困難になった。このため、契約先であるウニヴェルザール出版社の編集人や校閲係を引き受けざるを得なかった。1945年に、終戦後に作曲活動を再開する思惑から、ウィーンを去ってザルツブルク近郊のミッタージルの娘の家に避難。しかし、娘婿が元ナチ親衛隊で、当時は闇取引に関与していたのが落とし穴となる。同年9月15日、喫煙のためにベランダに出てタバコに火をつけたところを、オーストリア占領軍の米兵により、闇取引の合図と誤解され、その場で射殺されたのである。
作風

ヴェーベルンは寡作家であり、生前に出版された作品は、わずか31曲しかない。ピエール・ブーレーズが監修・指揮したヴェーベルン全集のCDは、作品番号のない作品を含めてさえ、ディスク6枚分で間に合っている。しかしながらヴェーベルンの後進への影響は大きく、とりわけ戦後の前衛音楽への影響は濃厚であった。後期作品は十二音技法が使われ、密度の薄い音響体と冷たい情感が特徴的だが、緻密に構成され、凝縮され、それでいて明晰な構造を持ち、音高以外の要素も組織的に扱おうとする傾向が見られるなど、トータル・セリエリズムの前兆とみなすこともできる。これがブーレーズやシュトックハウゼンなどに影響を与えている。一方、ケージは、ヴェーベルンの独自な時間感覚やリズム構成をとらえて、「音楽の神髄とは間合いと呼吸にあることを教えた作曲家である」という趣旨の発言をしている。ストラヴィンスキーは、シェーンベルクと互いの作曲姿勢に反発し合ったにもかかわらず、秘書で指揮者のロバート・クラフトの手引きで十二音技法に精通するようになってからは、ヴェーベルンへの傾倒のもとに自らの晩年様式を開花させていった。
ある程度の長い経歴を持つ作曲家がそうであるように、ヴェーベルンは時期ごとに音楽を変化させていった。それでもなお、次のような特徴を挙げることができる。
あらゆる音符が明晰に聞き分けられるほど、非常に簡素な響きのテクスチュア
念入りに選び出された音色
実に事細かな演奏者への指示
特殊奏法の頻繁な利用（管楽器のフラッタータンギングや弦楽器のコル・レーニョ奏法など）
しばしば長7度音程を越える旋律の跳躍
作品の極度の短さ （2分にも満たないチェロ・ソナタや、10分程度の交響曲など）
作品名の簡潔さ、そしてそのほとんどは副題を持たない
シェーンベルクに入門してから完成させた最初の作品が、管弦楽のための《パッサカリア ニ短調》作品1（1908年）である。構成的には、ブラームスの《交響曲第4番》フィナーレの前例に倣っているが、和声的に見ると進歩的で、オーケストレーションは尊敬していたブルックナーやマーラーの影響が認められるものの、個性的になっている。また、変奏される主題には、お互いに逆行形の反行形を成している部分があり、この主題が弦のピツィカートによって途切れ途切れに提示されるなど、後期作品を彷彿とさせるものがある。パッサカリアは古い音楽形式のひとつであり、後にヴェーベルンが見せた古い音楽形式への関心（たとえば《交響曲》や《弦楽三重奏曲》にみられるカノンの利用）の萌芽が見出される。
作品3の《5つの歌曲》（1909年）以降の作品でヴェーベルンは無調を用いている。無調期の作品では、《弦楽四重奏のための5つの楽章》作品5（1909年）や、《管弦楽曲のための6つの小品》作品6（1910年）などが比較的よく演奏される。《管弦楽のための5つの小品》作品10（1913年）などによって極限にまで短く凝縮された音楽は、《4つの管弦楽歌曲》作品13（1918年）あたりからさらに複雑さを極めてゆくようになる。十二音技法を用いた最初の例は、《3つの宗教的民謡Drei geistliche Volkslieder 》作品17（1925年）で、これ以降の作品はすべて十二音技法で作曲された。器楽曲でその最初の例は、《弦楽三重奏曲》作品20（1927年）である。つまり《弦楽三重奏曲》は、12音技法に伝統的な楽式を融和させようとした最初の試みといってよい。《交響曲》作品21（1928年）に至って作風に変化が現れ、《弦楽三重奏曲》までの極度の複雑さに変わり、簡素な明瞭さが現れるようになる。
ヴェーベルンの音列技法は、しばしば非常に手が込んでおり、12の音列のうち4音ずつのグループが形作られ、3つのグループが互いに互いの変形であるかのように関連づけられている。ヴェーベルン作品の統一感はそこにあるが、しばしば音列の旋律線は、より細かく分断されて、一つ一つの音が別々の楽器の音色をまとわされている。
ヴェーベルンの最後の作品群は、作曲様式における新たな発展の可能性を暗示している。たとえば、親交を結んでいた女性詩人ヒルデガルト・ヨーネ（ドイツ語版）の詞による2つのカンタータは、以前の作品よりも大きなアンサンブルを採用しており、所要時間が長くなり（第1番は9分、第2番は16分）、響きの密度はいくぶん濃密である（ヴェーベルンの晩年の声楽作品は全て彼女の詞による（他には作品23、25、26がある））。音列作法はより単純で、盛期作品に認められる音列の内的な動機的連関は見いだされない。突然の不幸な事故死により、ヴェーベルンが《カンタータ第2番》作品31（1943年）の後に、新しい方向に沿ってどこに辿り着こうしていたのかを見定めることは、誰にもできなくなった。図形による作曲も考案していたと伝えられるが、証拠は残っていない。
エピソード

フィラデルフィアでの《交響曲》作品21の初演で演奏が終わった後、聴衆は反応に困って笑い出して作曲者の泣き声を覆い隠してしまった。
ベルクの《ヴァイオリン協奏曲》では、バルセロナにおける世界初演を指揮することになっていたが、リハーサルの最中に神経が高ぶって逐電し、ヘルマン・シェルヘンと交代を望むと言ってスペインを後にした。亡き友のことを思い出し、練習できるような状態ではなかったのであった。
新ウィーン楽派の中心3人のうちで、唯一のカトリック。しかも熱心な信仰者で神秘主義者でもあり、作品のいくつかは霊的な動機や霊感から作曲されている。
ナチス政権への親近感から、弾圧されながらも亡命の道を選ばなかった。「自分ならば、ヒトラーに十二音音楽の意義を納得させることができる」とすら考えていたらしい。晩年は親しい神父に、「子供がコンパスと定規を使って作曲する日が来るのも、決して遠いことではない」と語って驚かれた。
主要作品

詳細は「ヴェーベルンの楽曲一覧」を参照
シェーンベルクに入門する前後に独力で書かれた初期作品は、後期ロマン主義音楽の様式を採っている。これらは生前には出版されず、そのため作品番号さえ付けられなかった。それにもかかわらず、研究者ハンス・モルデンハウアー（1906年 - 1987年）によって公開され、出版されると、現在しばしば演奏・録音されるヴェーベルン作品となった。大管弦楽のための牧歌《夏の風の中で Im Sommerwind 》（1904年）や《弦楽四重奏のための緩徐楽章》（1905年）がその代表であり、後者にはブラームスの影響が見られる。
主要作品 > 作品番号つきの作品

管弦楽のための《パッサカリア》作品1 （1908年）
弦楽四重奏のための《5つの断章》作品5 （1909年）
管弦楽のための《6つの小品》作品6 （初版：1909-10年、改訂版：1928年）
管弦楽のための《5つの小品》 作品10 （1911-13年）
ピアノとチェロのための3つの小品, 作品11 （1914年）
交響曲 作品21 （1928年）
ピアノのための変奏曲 作品27 （1936年）
管弦楽のための変奏曲 作品30 (1940年)
主要作品 > 作品番号なしの作品

《管弦楽のための牧歌『夏風の中で』》 Bruno Willeの詩による大オーケストラのための作品(1904)
弦楽四重奏のための《緩徐楽章(Langsamer Satz)》(1905)
主要作品 > 編曲作品

バッハ：『音楽の捧げもの』BWV1079から「6声のリチェルカーレ」（オーケストラ編曲）
F.シューベルト『ドイツ舞曲』(1932)：1824年作曲の同名のシューベルトの作品のオーケストラ編曲
アーバンデザイン

アーバンデザイン（米: Urban design）Urban designの訳語である都心設計の概念として、都市の環境と都市空間、市街地などを計画設計することを意味する都市計画用語。都心を構成する建築群などの群集や形態を重視して、都市環境、都市空間を計画しデザインすることを示している。
概要

近代の都市計画が、制度化された計画の機械的な適用という一面をもっていたのに対して、ポストモダン以降の都市計画観念からは広義の都市計画の意味として、都市を構成する建築群などの景観構成や全体の構成等を重視しはじめたことから由来する。形態や空間的なもので、また観念的な場合も含み、必ずしも具体的な設計や事例を含まない。
公共土木施設の姿は国土や都市の文化技術生活の豊かさの水準を表徴するとみられる。
このため、都市デザインの分野では、アーバンデザインのほかに、シビックデザイン(civic design)と呼ぶ場合もあり、これは日本では1988年の美しい国土形成と都市の基盤整備を担うデザインとして、シビックデザインという概念を主に土木工学者で景観を研究する一派から生みだされた。
これは地域の歴史・文化と生態系に配慮した使いやすく美しい公共土木施設の計画・設計と定義している。
永続性、公共性、環境性をシビックデザインに求められる三要素としている。
ニューヨークの事例

ニューヨークでは1966年、市においてジョン・リンゼイ市長のもとに市制下の行政部門の改革により新たにアーバンデザイングループが編成され、各種のデザインコントロールが実現された。
このアーバンデザイングループは、公開空地等の部市デザインの貢献をすれば床面積の割り増しが受けられるボーナス制度、指定容積率と実際に利用している容強率との差を開発権として他の敷地に移転する開発権譲渡制度TDR等、今日みられるさまざまなデザイン誘導制度を設け、アーパンデザインを都市政策として位置づけた。今日みられるニューヨーク市の都市計画の多くの制度、事業の基礎はこの時代に形づくられている。
また市当局はミッドタウンにおけるポケットパークの有効性を認め、その採用を決定。その後、数々の改善を経て、制度としてアーバンパーク、アーバンプラザ、街区を通り抜けることができる歩行者路としてブロック貰通ギャレリアの3点が設定される。
アーバンプラザは、ボーナス可能なアメニティ整備の代表的なもので、ボーナス対象面積の各特質を渡たす1平万フィート（約0.09平方メートル）毎に、6平方フィート（約0.56平方メートル）の床面積のボーナスが可能。アーパンプラザによって発生する最大ボーナス量は、FARI、つまり容積率100%であった。ただしこの誘導政策は失敗する例が多く報告された。たとえば、プラザ創出の誘導が、デベロッパーの単なる容積稼ぎのために利用され、日当りが悪かったり利用しにくい広場が設置されていた。
魅力的で静かに創設された座り場所を歩行者に提供し、歩行名サーキュレーションの促進に貢献することを目的としていたが、実際にはデベロッパーにより建物の規模を最大とする手段に用いられることが多かった。そのため、ポーナスのための必要条件を厳しく見直し条件設定した。
ボーナスのための必要条件として、最低面積は1,600平方フィート（約149平方メートル）、必要面積の少なくとも70パーセントについては、40フィート（約12メートル）以上の長さをもつこと、ガラスで被膜されているときには、少なくともストリートウォールの75パーセント、屋根面積の75パーセントが最低限透明、無着色、非コーティングのガラスであること、透明部分の最低限の高さは、30フィート（約9メートル）であること、南に向がって関放されていること。アーバンプラザのおもな部分は、街路に面した前面の奥行きに対する割合、あるいは前面に対する奥行きの割合が少なくとも3:1であること、オープンなアーバンプラザは常に公共歩道に面した前面の少なくとも50パーセントの部分は、公共部分にアクセス可彪であること。ガラス被膜のアーバンブラザは公共歩道に面した少なくとも25パーセント以上がアクセス可能であること、これらからは、祝祭日以外は、日中、公共部分に対し開放されていること、身障者への配慮は都市空地規模に基づくものと同一であること、樹木、ストリートファニチュア…許可される障害物の面積は、5,000平方フィート（約465平方メートル）以下のアーバンプラザにあっては38パーセント、5,000から10,000平万フィート（約465平方メートルから約930平方メートル）以内にあっては50パーセント。屋外やカフェやキオスクは、アーバンプラザ面積の25パーセントまで。1,600平方フィート（約149平方メートル）では、4本の樹木、5,000平方フィート（約465平方メートル）以上では6本の樹木が必要とし、プラザ面積の30平方フィート（約2.8平方メートル）毎に、1フィート、約0.3メートルの長さの公共座席が必要。可動式座席は通常の座席の1.5フィート（0.45メートル）に相当する、維持管理計画、実施契約が必要、と定めた。
アーバンパークは、静かなレクリエーション用にデザインされ、景観処理された小公園でブロックの内側に位置するものである。植栽され、日中、公共に対してアクセス可能な可動シートのあるものとした。このボーナス対象アメニティは、パーレイ公園、グリーンエイカーパークの成功に基づいて設けられており、特別許可が必要である。開発者はアーバンパークによって開発権移転(Development Right Transfer)、その場での開発床面積を他の地区の開発床面積に水増しすることによって移転すること、が可能となる。これは、アーバンパークの用途地域とゾーニングで許可される基本FAR・容積率とし、開発地の許可される基本FARの20パーセントを上限とした。
特別許可のための必要条件として、アーパンパークは狭い街路に位置していなければならなく、広い街路から少なくとも100フィート（約30メートル）難れ、1,000フィート（約300メートル）以内の距離になければならないこと、サイズは少なくとも4,000平方フィート（約372平方メートル）、間口40フィート（約12メートル）、奥行きは60フィート（約18メートル）がいること、面積の60パーセントは身障者にアクセス可能であること。祝祭日以外の日中は、公共に対しオープンかつアクセス可能であること、維持管理は永久的な維持管理のための維持管理計画、実施基金(fund)が必要とされた。
ブロック貫通ギャレリアは被膜された都市空間であり、ブロックを通り抜ける歩行者ネットワークの連続性の確保のために用いられる手段である。このボーナスは特別劇場地区内においてのみ適用される。これは、ミラノのギャレリアを手本とした。ボーナスは、ギャレリア1平方フィート（約0.09平方メートル）につき、6平方フィート（約0.56平方メートル）の床面積がFARIまで可能とした。ミッドタウン開発計画のなかでブロック貰通の歩行者ネットワークシステムに広く含まれ、これに関する他の街路指定等は一般の行政指導であった。しかしながら特別劇場区内では、その必要性からボーナス制度が導入される。
ギャレリアの必要条件として、幅員は最低20フィート（約6メートル）、高さも最低20フィート（約6メートル）。ギャレリアの全長が150フィート（約45メートル）以上の場合、幅員と高さは最低25フィート（約7.5メートル）に増加し、全面積の最低75パーセントは天空光が射し込まなければならないこと、障害物はあってもよいが身障者にアクセス可能であることが条件で、祝祭日以外の日中は公共に対してオープンかつアクセス司能でなければならない。ギャレリアの両側は、できる限り、陳列窓、ロビー、その他ゾーニング地域内で許される他の用途に用いられ、透過性の材質でなければならず、また、1列にならなければならない、と定めた。
日本における教育と公共団体の事例

日本の教育では都市工学を学ぶ都市工学科、建築学科 デザイン工学科などがあるが、立命館大学 金沢工業大学 工学院大学 などにある建築都市デザイン学科 は 建築学をも学ぶが、建築が織り成すアーバンデザインなどを中心に学ぶ。
日本ではアーバンデザインの他に都市デザインという言葉も使用され、佐賀大学理工学部には都市工学科には都市環境基盤コースのほかに建築・都市デザインコースを、大阪工業大学 土木工学科は「都市デザイン工学科」へ改称し、それに伴い、大学院工学研究科土木工学専攻は「都市デザイン工学専攻」に名称変更、大阪芸術大学建築学科に都市デザインのコースを、静岡文化芸術大学には都市デザイン系を、慶應義塾大学大学院政策・メディア研究科には建築・都市デザインコースを、宝塚大学には建築&都市デザイン（修士）を、広島工業大学は都市デザイン工学科を2010年新設、東京都市大学でも都市デザインコースを、千葉工業大学では建築都市環境学科を、高知工業高等専門学校は建設システム工学科から2009年度に学科名変更した環境都市デザイン工学科を、東京電機大学では都市デザインコース(建築・都市環境学系)を、京都橘大学では観光・都市デザインコースを、金沢大学では都市デザインコースを、高知工科大学では建築・都市デザイン専攻を、愛知産業大学造形学部建築学科では都市設計コース・環境計画学系をそれぞれ設置している。
大阪府立柴島高等学校の総合学科では、福祉、多文化理解、エコロジー・サイエンス、ライフデザインなどの系列に都市デザインを加えている。専門学校の都市デザインカレッジ愛知（愛知県春日井市上条町）は募集停止、早稲田大学芸術学校では都市デザイン科（夜間3年制）は、2009年度をもって募集停止したが、建築設計科（夜間3年制）は、2010年度より建築都市設計科に改称している。
その他、函館市役所都市建設部の都市デザイン課、那覇市役所都市デザイン室 など、自治体の部署にも多数。川口市では都市デザイン賞、湘南国際女子短期大学が受賞した藤沢市「第3回ふじさわ都市デザイン賞」、丸栄陶業本社屋（1989年、内井昭蔵設計）が1990年受賞したへきなん都市デザイン文化賞大賞、横浜みなとみらい21が2006年「横浜市の一連の都市デザイン」で受賞したグッドデザイン（都市デザイン部門）というように使用されている。