stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アルター (スペイン)
地理 > 自然

自治体域には標高561mのムレイ山や標高256mのデン・ミール山などがある。近年に相次いだ森林火災の結果、リェバン山地の自然領域は不毛な土地となりつつある。岩がちな入江を持つファルチュ洞窟はミサゴやハヤブサの理想的な休息地となっている。自治体の北岸は野生のヤギの生息地でもある。山地にはトキワガシの小規模な森があり、石垣が築かれてアーモンド、イチジク、イナゴマメなどが栽培されている。
丘陵地にはオリーブの果樹園が卓越しており、急斜面に石垣を築いて植えられている。自然植生としては大規模なヨシ原やシュロ類などがみられる。シュロ類を主原料として手芸品のカゴが製造されている。
降水量が最小となる7月は平均8.8リットル/m2であり、最大となる10月は平均101.3リットル/m2である。1945年には年間224.3リットル/m2という最多降水記録を樹立した。2001年にはリェバン半島自然公園（英語版）が設置された。この自然公園は 1,671.96ヘクタールの面積を持つ。
地理 > 人口

自治体の面積は139.79km2、2015年の人口は7,381人であり、人口密度は52.8人/km2である。2006年の統計では13.2%の890人が外国籍であり、もっとも多いのはドイツ国籍で3.9%の262人だった。1991年時点では136人の非識字者がおり、1,292人は教育を受けたことがなかった。この時点では1,675人は初等学校を卒業しただけであり、中等学校を卒業していたのは1,210人に過ぎなかった。カタルーニャ語のマヨルキ方言が話されている。
経済

マヨルカ島でもっとも古い工芸品のひとつとして、アルター周辺地域で作られるかご細工（英語版）がある。考古学遺跡からも編まれたり織られた植物繊維が発見されている。西地中海地域で使用されるかご細工の主原料は、強固で柔軟な葉を持つシュロ類である。このシュロ類は特にマナコールとアルターの間の地域に自生しており、今日ではアルター周辺の畑で人工的に栽培されている。かご、帽子、背負いカゴ、かばんなどが製造されているほかに、茎や葉を使用してほうきやロープも製造されている。
行政

| 任期 | 首長名 | 政党 |
| --- | --- | --- |
| 1979–1983 | Jaume Morey Esteva |  |
| 1983–1987 | Jaume Morey Esteva |  |
| 1987–1991 | Miquel Pastor Tous | 無所属者連合 |
| 1991–1995 | Miquel Pastor Tous | 無所属者連合 |
| 1995–1999 | Miquel Pastor Tous | 無所属者連合 |
| 1999–2003 | Montserrat Santandreu Ginard |  |
| 2003–2007 | Margalida Tous Ferrer(03-04) Rafel Gili Sastre(04-05) Maria Francisca Servera Pascual(05-07) |  |
| 2007–2011 | Rafel Gili Sastre |  |
| 2011–2015 | Jaume Alzamora Riera(11-14) Bartomeu Gili Nadal(14-15) |  |
| 2015–2019 | Bartomeu Gili Nadal |  |
2019–2023: n/d
2023–: n/d
出身者

アントニオ・リテレス(1673-1747) : 作曲家。
ミケル・アルサモーラ（英語版）(1974-) : 自転車競技選手。
アブドン・プラツ(1992-) : サッカー選手。
セルジ・ダルデル(1993-) : サッカー選手。
アルターの海岸
アルターで見られるシュロ類
リェバン半島自然公園
アルター駅
アルターで作られたかご細工
ラミロ・バカ

ラミロ・バカ・ポンセ（Ramiro Vaca Ponce  ,  1999年7月1日 - ）は、ボリビア・タリハ県タリハ出身のプロサッカー選手。クルブ・ボリバルに所属している。ポジションはMF。
来歴

2018時3月3日の国内リーグのスポルト・ボーイズ・ワルネス戦でプロデビュー。2018年シーズンは6試合に出場。翌2019年シーズンからは先発に定着。2月10日の同じくスポルト・ボーイズ戦で、プロ初ゴールを決めた。
2021年8月24日、KベールスホットVAと3年契約を締結したことが発表された。
ボリビア代表

2017、2019年と南米ユース選手権にU-20のボリビア代表として出場。2019年3月4日のニカラグア戦のフル代表デビュー戦で、代表戦初ゴールも決めた。同月末には、東アジア遠征（韓国戦、日本戦）で来日。コパ・アメリカ2019にも出場した。
ラスタマン・ヴァイブレーション

『ラスタマン・ヴァイブレーション』（Rastaman Vibration）は、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズが1976年に発表したスタジオ・アルバム。
解説

前スタジオ・アルバム『ナッティ・ドレッド』（1974年）に引き続き、マーリーの友人ヴィンセント・フォードの名がソングライターのクレジットに記載されている。「クライ・トゥ・ミー」はウェイラーズが1966年に録音した曲のセルフ・カヴァーで、「ナイト・シフト」はアルバム『Soul Rebels』（1970年）収録曲「イッツ・オールライト」を改題したもの。
マーリーは本作で初めて全米トップ10入りを果たし、『ビルボード』誌のR&Bアルバム・チャートでも過去最高の11位に達した。本作からのシングル「ルーツ、ロック、レゲエ」はBillboard Hot 100で51位、R&Bシングル・チャートで37位に達した。
収録曲「ウォー」の歌詞は、エチオピア帝国皇帝ハイレ・セラシエ1世が1968年に行ったスピーチが元になっている。この曲は、後に多くのアーティストによってカヴァーされた。シネイド・オコナーは、1992年に『サタデー・ナイト・ライブ』に出演した際、この曲をア・カペラで歌った後、ローマ教皇ヨハネ・パウロ2世の写真を破って「真の敵と戦え!」と叫んだ。オコナーは後に、自身のアルバム『スロウ・ダウン・ユア・アームズ』（2005年）に「ウォー」のカヴァーを収録している。
2001年発売のリマスターCDには、本作に先行してシングルA面として発表されていた曲「ジャー・リヴ」が追加収録された。
収録曲

ポジティヴ・ヴァイブレイション - "Positive Vibration" (Vincent Ford) - 3:34
ルーツ、ロック、レゲエ - "Roots, Rock, Reggae" (V. Ford) - 3:38
ジョニー・ワズ - "Johnny Was" (Rita Marley) - 3:48
クライ・トゥ・ミー - "Cry to Me" (R. Marley) - 2:36
ウォント・モア - "Want More" (Aston Barrett) - 4:14
クレイジー・ボールドヘッド - "Crazy Baldhead" (R. Marley, V. Ford) - 3:12
フー・ザ・キャップ・フィット - "Who the Cap Fit" (A. Barrett, Carlton Barrett) - 4:43
ナイト・シフト - "Night Shift" (Bob Marley) - 3:10
ウォー - "War" (Allen Cole, C. Barrett) - 3:36
ラット・レース - "Rat Race" (R. Marley) - 2:50
収録曲 > 2001年リマスター盤ボーナス・トラック

ジャー・リヴ - "Jar Live" (Lee Perry, B. Marley) - 4:16
参加ミュージシャン

ボブ・マーリー - ボーカル、ギター、パーカッション
ドナルド・キンゼイ - リードギター
アル・アンダーソン - リードギター(on 6.)
アール・スミス - ギター、パーカッション
タイロン・ダウニー - キーボード、ベース、パーカッション、バッキング・ボーカル
アストン・バレット - ベース、ギター、パーカッション
カールトン・バレット - ドラムス、パーカッション
アルヴィン・パターソン - パーカッション
リタ・マーリー - バッキング・ボーカル
ジュディ・モワット - バッキング・ボーカル
マーシャ・グリフィス - バッキング・ボーカル
非和声音

非和声音（ひわせいおん、英: nonchord tone, nonharmonic tone、独: Fremde Töne）または和声外音（わせいがいおん）とは、和音の構成音が隣接音度に移された音であり、和音の構成音以外のすべての音である。
非和声音は、メロディを華やかに飾るための主要な音として古来より用いられてきた。16世紀に確立したパレストリーナ様式 Palestrinas style の対位法音楽に、経過的不協和音、掛留不協和音、補助音的不協和音として非和声音が用いられているのがみられる。「伝統的な分類」における非和声音の名称は、対位法に由来する。
たとえばいまハ音上の長3和音（C Major triad）が響いているとする。この和音の構成音は、ハ音、ホ音、ト音（ド、ミ、ソ）である。この和音が響いているときに、ハ音、ホ音、ト音以外の音が響いていれば、それが非和声音である（これに対して和音の構成音を和声音と言う）。
非和声音は多くの場合、和声音に進行する。これを非和声音の解決と言う。
非和声音はいくつかの種類に分類される。
表記について

古典的なクラシック音楽の学習によく用いられる4声体で説明しているものもあるが、これらの非和声音がクラシック音楽でのみ用いられるということではない。クラシック、ジャズ、ポピュラー音楽など、和声に基づくさまざまな音楽でこれらの非和声音は用いられる。
非和声音の分類

非和声音の分類法は複数ある。本節ではそのいくつかを示す。伝統的な分類については2種示したが、名前は同じでも、それぞれ異なる非和声音を指していることがあるので、混乱しないよう、注意が必要である。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による）

東京芸術大学音楽学部で古典的な西洋音楽の和声の学習用に編纂された教科書「和声 理論と実習」による分類を示す。以降、本稿では「和声 理論と実習」をこの教科書の俗称である「芸大和声」と記す。
説明の簡便のため、非和声音をNCT (Non-Chord Tone) と表記する。NCTには＊印を付す。NCT（＊印）に先行する和声音をCT1、後続する（解決する）和声音をCT2と表記する（Chord Tone）。
譜例は四声体で示したが、実際の音楽では、非和声音はどのような編成のどの声部にも現れうる。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 転位音について

転位とは和音の構成音が本来の位置から上または下に移されることで、そのようにして移された音を転位音と呼ぶ。これがすなわち非和声音である。芸大和声は、転位と転位音という概念で非和声音を説明する
しかし、転位の理解を助けるために補助的に伝統的な名称での分類も示し、従来の非和声音の分類と「おおむね一致する」としている。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 刺繍音

刺繍音（ししゅうおん）は、先行和声音CT1から2度進行して非和声音NCTに進み、次に、反対方向に2度進行して後続和声音CT2に解決する。CT1とCT2は同じ高さでなければならない。CT1とCT2は、同じ高さであれば、同一の和音の構成音であっても、異なる和音の構成音であってもよい。NCTは、弱勢に置かれる。このような非和声音NCTを刺繍音と言う。
刺繍音は、補助音や隣接音とも呼ばれる。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 経過音

経過音（けいかおん）は、先行和声音CT1から非和声音NCTに2度進行し、さらに同じ方向に2度進行して後続和声音CT2に解決する。CT1とCT2は、同一の和音の構成音であっても、異なる和音の構成音であってもよい。非和声音NCTは、弱勢に置かれる。このような非和声音NCTを経過音という。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 倚音

倚音（いおん）は、ある和音が始まると同時に現れる非和声音NCTで、次の和音に進行しないうちに和声音CT2に2度進行して解決する。「ある和音」に先行する和音は、別の和音でもよいし、別の転回位置にある同じ和音でもよい。倚音は強勢に置かれる。
倚音は転過音または変過音とも呼ばれる。
※ 倚音はいきなり非和声音NCTから始まるため、先行する和声音CT1は存在しない。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 倚音 > 刺繍的倚音

倚音のうち、倚音NCTに先行する和声音CT1がCT2と同じ高さであった場合、そのような倚音を刺繍的倚音（ししゅうてきいおん）と呼ぶ。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 倚音 > 経過的倚音

倚音のうち、先行する和声音CT1 → 倚音NCT → 和声音CT2という旋律が、同じ方向に2度ずつ進行していた場合、そのような倚音を経過的倚音（けいかてきいおん）と呼ぶ。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 後部倚音

刺繍音および経過音に似ているが、非和声音NCT先行する音が、刺繍音のCT1の条件にも経過音のCT1の条件にも当てはまらない場合、この非和声音NCTを後部倚音（こうぶいおん）と呼ぶ。これには、非和声音NCTに先行音が存在しない（休符）場合も含まれる。後部倚音は弱勢に置かれる。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 掛留音

倚音NCTが先行和音の和声音CT1と結合している時、この非和声音NCTを掛留音（けいりゅうおん）と言う。必然的にCT1とNCTは同じ高さである。掛留音NCTは、次の和音に進行しないうちに和声音CT2に2度進行して解決する。
「結合」とは切れ目のない1つの音として演奏されるという意味であり、楽譜にどう書かれているかではない。譜例では2分音符と4分音符をタイで結合しているが、代わりに付点2分音符を用いても同じである。
なお、掛留音は倚音に含まない。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 掛留音 > 下方掛留音

下方掛留音（かほうけいりゅうおん）とは、掛留音のうち上行して解決するものをいう。解決先の和声音CT2から見て掛留音NCTは下方にある。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 先取音

先行和音の末尾にある非和声音NCTが、後続和音の先頭の和声音CTと同じ高さであるとき（保留されたとき）、この非和声音NCTを先取音（せんしゅおん）または先行音（せんこうおん）と言う。つまり、先取音という非和声音は、同じ高さの音に解決する。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 逸音

まず先行和音の中で、和声音CT1が非和声音NCTに2度進行する。先行和音が後続和音に進行すると同時に、非和声音NCTは反対方向に3度進行して後続和音の和声音CT2に解決する。このような非和声音NCTを逸音（いつおん）と言う。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 保続音

和声が変化しているのに、ある声部だけ同じ音を伸ばし続けることがある。この音を保続音（ほぞくおん）と言う。保続音は非和声音の中でも独特なものである。
伝統的な分類1（東京芸術大学の教科書による） > 保続音 > 保続低音

「持続低音」も参照
保続音はどの声部にも現れうるが、バス（最低音の声部）に現れる保続音を特に保続低音（ほぞくていおん）と言う。
保続低音は、ふつうの和音と同じように和声機能を持つ。芸大和声では、保続低音が主音と属和音の場合について、特別に次のように名付け説明している。
保続I（バスが主音の保続低音）はトニック（T）の機能を持つ（厳密には主和音Iの基本位置と同じ機能）。
保続V（バスが属音の保続低音）はドミナント（D）の機能を持つ（厳密には属和音Vの基本位置と同じ機能）。
保続低音の機能は、上声部がどんな和声を演奏していても変化することはない。
芸大和声では非和声音を和音の構成音が「転位」したものとして捉えることは前述した。保続低音の機能は構成音の転位で説明される。
「保続I」は、主和音Iが基本位置でもともと響いているものと考える。保続低音の使用中、上声部には主和音Iの構成音ではない音が頻繁に現れる。芸大和声では、それらの非和声音は、主和音Iの構成音が転位した（音階の隣の音に一時的に変化した）ものとみなす。だから「保続I」の機能は常にトニックなのである。
「保続V」についても考え方は同じで、上声部がどのような動きをしていても、Vの基本位置の和音が続いているのである。
譜例の[V]　　　　　で示した部分は保続Vである。和声の機能としてはI→IV→V→Iに過ぎない。なお、（ ）で囲まれた部分の和音記号およびコードネームは、バスが存在しなければこのようにみなせるという仮のものであり、和声的な意味を表すものではない。
伝統的な分類2

芸大和声における分類に似ているが、若干異なる分類を示す。この分類法の特徴は、非和声音がアクセント付き accented かアクセントなし unaccented かを考慮しているところである。また、芸大和声では掛留音とひとまとめにしていた音を、この分類法では解決する方向により明確に区別している。
名前は同じでも、芸大和声とは異なる非和声音を指していることがあるので注意が必要である。
分類の概要は次の通り。
「順次進行－順次進行 」型
経過音（アクセント付き または アクセントなし）
隣接音（アクセント付き または アクセントなし）＝刺繍音
「跳躍進行－順次進行 」または「順次進行－跳躍進行 」型
倚音（アクセント付き）
逸音（アクセントなし）
「保留－順次進行 」または「順次進行－保留 」型
サスペンション（アクセント付き）
リターデイション（アクセント付き）
先取音（アクセントなし）
「保留－保留 」型
保続音（アクセント付き または アクセントなし）
伝統的な分類2 > 用語の説明

順次進行 : 旋律が、2度の音程で次の音へ進むこと。
跳躍進行 : 旋律が、3度以上の音程で次の音へ進むこと。
保留 : 旋律が、時間が経過しても同じ高さにとどまること。
※これらの語は「芸大和声」で使用されているものを使用した。
伝統的な分類2 > 隣接音（刺繍音）

順次進行で到達され、順次進行で解決する非和声音で、それぞれが反対方向に進行するとき、これを隣接音（りんせつおん、英: a neighbor tone (NT)）という。刺繍音はアクセント付きでもアクセントなしでもよい。
隣接音は刺繍音（ししゅうおん、仏: une broderie）または補助音 an auxiliary note (AUX) 、とも呼ばれる。
伝統的な分類2 > 経過音

順次進行で到達され、順次進行で解決する非和声音で、進行方向が両方とも同じ時、これを経過音 a passing tone (PT) という。経過音はアクセント付きでもアクセントなしでもよい。
伝統的な分類2 > 倚音

跳躍進行で到達され、反対方向に順次進行で解決する非和声音を、倚音 an appoggiatura (APP) という。倚音は常にアクセント付きである。
伝統的な分類2 > サスペンション

同じ音高で到達され、2度下行して解決する非和声音をサスペンション a suspension  (SUS) という。サスペンションは常にアクセント付きである。サスペンションは芸大和声の#掛留音の定義に当てはまるが、そのうち下行して解決するもののみをサスペンションという。
サスペンションにはその過程で、同じ声部の中に次のような関連する3つの音が存在する。
サスペンションは、バス声部の音からサスペンション音までの音程により、次のようにさらに細かく分類される。1つ目の数字はバス音からサスペンション音までの音程を、2つ目の数字はバス音から解決音までの音程を表す。
| 名称 | 記号 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 4-3 サスペンション a 4-3 suspension | 4-3 SUS |  |
| 6-5 サスペンション a 6-5 suspension | 6-5 SUS |  |
| 7-6 サスペンション a 7-6 suspension | 7-6 SUS |  |
| 9-8 サスペンション a 9-8 suspension | 9-8 SUS |  |
| 2-3 サスペンション a 2-3 suspension | 2-3 SUS | バス声部特有に現れる。 |
伝統的な分類2 > リターデイション

同じ音高で到達され、2度上行して解決する非和声音をリターデイション a retardation (RE) という。リターデイションは常にアクセント付きである。
芸大和声ではサスペンションとリターデイションを合わせて#掛留音と呼んでいる。リターデイションと同じ意味で#下方掛留音という用語も使われている。
伝統的な分類2 > 先取音

順次進行で到達され、同じ高さの音に解決する非和声音を先取音 an anticipation (ANT)という。先取音は常にアクセントなしである。
伝統的な分類2 > 逸音

順次進行で到達され、反対方向に跳躍進行で解決する非和声音を、逸音 an escape tone (ET) またはエシャペ échappée という。逸音は常にアクセントなしである。
伝統的な分類2 > 二重刺繍音

順次進行で第1の非和声音に到達され、反対方向に3度跳躍進行して第2の非和声音に進み、さらに反対方向に順次進行で解決する非和声音を、二重刺繍音 changing tones (CT) と言う。
これは、第1の非和声音の解決が、第2の非和声音を通過することで先送りされたものと考えることができ、伝統的な和声学で連続刺繍音（れんぞくししゅうおん）と呼ばれるもののひとつである。
二重刺繍音は通常、アクセントなしである。
伝統的な分類2 > 保続音

保続音 a pedal point (PED) /  a pedal / an organ point とは、他の声部の和声が移り変わる間ずっと伸ばし続けられている音である。同じ高さの連続音で、時に和声音であり、時に非和声音である。保続音はアクセントなしでもアクセント付きでもよい。
次の譜例は、機能的にはただVがIに進行しただけである。譜例中のコードネームはバスが存在しなければこのようにもみなせるという仮のものであり、和声的な意味を表すものではない。これは#サスペンションの例にもなっている。
伝統的な分類2 > 保続音 > 反転された保続音

バス以外の声部に現れる保続音を、an inverted pedal point（反転された保続音）と言う。
伝統的な分類2 > 保続音 > 二重保続音

複数の異なる音高の保続音が同時に現れることがある。このうち、2 つの保続音によるものを、二重保続音 a double pedal point と言う。
テンションとアプローチ・ノートによる分類

メロディは和声音と非和声音から構成される。このうち非和声音はテンション a tension note とアプローチ・ノート an approach note に分類される。
テンションおよびアプローチ・ノートは、ジャズやポピュラー音楽でメロディを分析する際に用いられる非和声音の分類法であり、同時に、単純なメロディを豊かにするための考え方でもある。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > テンション

「テンション (音楽)」も参照
ある音階上にある和音が位置した時、音階を構成する音は和声音と非和声音とに分かれる。そのうち、その和音と同時に鳴らしても和音の機能 the function of a chord を壊さない非和声音をテンションと言う。そして、その「ある音階」のことをアヴェイラブル・ノート・スケール a chord scale と言う。
調性音楽において、和音の機能、テンション、およびアヴェイラブル・ノート・スケールの三者は、切り離して考えることはできない。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > テンション > テンションの2面性

テンションは次の2つの特性を持つ。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > テンション > テンションの2面性 > 非和声音としての性格

すべてのテンションは非和声音であるから、非和声音として扱われることがある。
テンションは、和声音が#転位したものとみなせるので、元の位置に解決することがある。これをテンション・リゾルブ resolution of tension と言う。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > テンション > テンションの2面性 > 和声音に準ずる音としての性格

テンションは、メロディの骨格をなす音として、和声音と同等に使用されることもある。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノート

アプローチ・ノートは、メロディの骨格となる音へ上下2度からアプローチしてメロディを装飾する付加的な非和声音で、比較的短い音価であることが多い。
アプローチ・ノートは、和声音またはテンションにアプローチして解決する。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノート > 伝統的な分類との相違点

非和声音はテンションとアプローチ・ノートに分かれるが、アプローチ・ノートはさらに細分される。
伝統的な非和声音の分類法では、分類において次の事柄が考慮される。
非和声音それ自体と、その前後にある2つの和声音との関係
非和声音がどこに置かれるか（強勢か弱勢か、和音や低音位〔バスの音高〕の変わり目かそうでないか）
アプローチ・ノートの分類法では、これらは考慮されない。
アプローチ・ノートの分類法で考慮されるのは、非和声音（アプローチ・ノート）そのものと、後続の解決音との関係である。
アプローチ・ノートは次のように分類される。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノート > スケールワイズ・アプローチ

音階に沿って和声音にアプローチするアプローチ・ノートをスケールワイズ・アプローチ a scalewise approach（音階に沿ったアプローチ）という。
音階に沿ってアプローチするためには、音階（アヴェイラブル・ノート・スケール）が決まらなければならない。いま、和音Dm7がハ長調のIIm7の和音として用いられているとする。ハ長調の音階は C major scale であるから、II度の和音Dm7に合わせてD音から始めると、D Dorian scale が得られる。スケールワイズ・アプローチでは、こうして決まった音階（ここでは D Dorian scale）に沿って目的の音にアプローチする。
譜例 (a) は和声音（C.T.）のみで作られたメロディである。これをスケールワイズ・アプローチで修飾するとたとえば譜例 (b) のようになる。逆に、譜例 (b) のようなメロディがあるとき、アプローチ・ノートを分析して取り除くと譜例 (a) のような簡略化されたメロディが得られる。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノート > クロマティック・アプローチ

アプローチ・ノートが短2度の音程で和声音にアプローチするとき、これをクロマティック・アプローチ a chromatic approach（半音によるアプローチ）という。
譜例 (a) は和声音（C.T.）のみからなる簡単なメロディである。これをクロマティック・アプローチで装飾すると、たとえば譜例 (b) のようになる。逆に、譜例 (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考え方で分析し、それらを取り除くと譜例 (a) のような簡略化されたメロディが得られる。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノート > ディレイド・リゾルブ・アプローチ

2つのアプローチ・ノートが反対方向から連続して2度で和声音にアプローチするとき、これをディレイド・リゾルブ・アプローチ a delayed resolve approach （遅れて解決するアプローチ）またはインディレクト・レゾリューション an indirect resolution (IR)（曲がりくねった解決）という。
譜例 (a) は和声音（C.T.）のみからなる簡単なメロディである。これをディレイド・リゾルブ・アプローチで装飾すると、たとえば譜例 (b) のようになる。逆に、譜例 (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考え方で分析し、それらを取り除くと譜例 (a) のような簡略化されたメロディが得られる。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノート > ダブル・クロマティック・アプローチ

2つのアプローチ・ノートが短2度ずつ同じ方向に連続して和声音にアプローチするとき、これをダブル・クロマティック・アプローチ a double chromatic approach（2つの半音によるアプローチ）という。
譜例 (a) は和声音（C.T.）のみからなる簡単なメロディである。これをダブル・クロマティック・アプローチで装飾すると、たとえば譜例 (b) のようになる。逆に、譜例 (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考え方で分析し、それらを取り除くと譜例 (a) のような簡略化されたメロディが得られる。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 > アプローチ・ノートによるメロディの分析

アプローチ・ノートはメロディを分析し、また豊かにするための概念なので、その過程の一例を示す。
次のメロディを分析すると、赤色で示したアプローチ・ノートを見出すことができる。
アプローチ・ノートを取り除くと、上の旋律は和声音とテンションのみを骨格とする簡単なものであることがわかる。
こうして得られたメロディに、オリジナルとは別な風にアプローチ・ノートを付加してみる。たとえば次のように：
アプローチ・ノートは基本的には非和声音であるが、和声音と一致していてもアプローチ・ノートとみなしうる場合もある。
補足事項 > 旋律的先取音とリズミックな先取音

先取音についてここで補足する。
前述の伝統的な分類で示した先取音は、次の譜例のように同じ音を2度発音する。このような慣例的な先取音を旋律的先取音 a melodic anticipation と言う。
これに対し、先取した音とその後続音とを1音に結合したものを、リズミックな先取音 a rhythmic anticipation と言う。これはシンコペーションの技法の一つで、メロディにリズム感を与えるために、ジャズやポピュラー音楽でよく用いられる。
譜例 (a) のメロディにリズミックな先取音を適用すると譜例 (b) のようになる。
補足事項 > 2次転位音

2次転位音とは、芸大和声において、#転位音（＝非和声音）がさらに転位した音である。
次の譜例 (a) は、複雑に見えるが、(b) の#倚音（A音）がさらに転位して、#刺繍音（B音）が現れたものである。
次の譜例 (a) の＊印も2次転位音である。(b) に示した#経過音PTに刺繍音が付加されていることがわかる。注目すべきは、＊印で示される2次転位音は、どれも和声音と一致しているということである。このような場合、芸大和声はこれらを和声音ではなく非和声音（転位音）とみなす。#アプローチ・ノートは本来非和声音だが、場合によっては和声音がアプローチ・ノートとみなされることと似ている（#アプローチ・ノートによるメロディの分析を参照）。
上尾市コミュニティセンター

| 上尾市コミュニティセンター  |
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情報
通称:  コミセン
正式名称:  上尾市コミュニティセンター
開館:  1983年5月24日
客席数:  359席
用途:  コンサートなど
運営:  公益財団法人上尾市地域振興公社
所在地:  〒362-0075 埼玉県上尾市柏座4丁目2番3号
位置:  北緯35度58分17.48秒 東経139度34分45.53秒﻿ / ﻿北緯35.9715222度 東経139.5793139度﻿ / 35.9715222; 139.5793139﻿ (上尾市コミュニティセンター)座標: 北緯35度58分17.48秒 東経139度34分45.53秒﻿ / ﻿北緯35.9715222度 東経139.5793139度﻿ / 35.9715222; 139.5793139﻿ (上尾市コミュニティセンター)
最寄駅:  JR東日本高崎線「上尾駅」下車徒歩15分
最寄バス停:  東武バスウエスト「弁財入口停留場」下車
外部リンク:  公式サイト
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上尾市コミュニティセンター（あげおしコミュニティセンター）は、埼玉県上尾市柏座にある公共施設（コミュニティセンター）である。指定管理者は公益財団法人上尾市地域振興公社。略称はコミセン。
概要

「市民のふれあいと交流の場」をテーマに1983年（昭和58年）5月24日開館。市内初となる市民参加方式の導入によって建設された施設であり、地下1階、地上2階建ての文化施設である。当初のテーマは「出会い、触れ合い、語らい、創造の場」であった。1階は中央のロビーを囲むような形で各部屋が配置され、やや離れた奥まった場所に和室や楽屋がある。館内の1階から2階は吹き抜け構造になっている箇所がある。2階は屋外となる中央の中庭テラスを囲むような形で各部屋が配置され、やや離れた奥まった場所に音楽室がある。多目的室2は1階からのみアクセスでき、2階の他の部屋とつながっておらず独立している。地下は駐車場のほか倉庫と各種設備（機械室、電気室、給水設備、陶芸窯）になっている。当初から身体障害者に配慮した設計になっており、例えば屋外の入り口脇にあるつづら折りのスロープは、建設当時から設置されたものであり、後年制定された高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律（バリアフリー新法）を受けて後付けされたものではない。低層建築でありながらエレベーターや身障者専用の化粧室も開館当初からある。
施設には「ボランティアセンター」（上尾市社会福祉協議会が運営）のほかにリニューアル前はレストランや「上尾市生活情報センター」が併設されていた。
工事期間は1981年（昭和56年）10月より1年5か月を要し、1983年（昭和58年）4月に完成。用地費を含めた総工費は18億3900万円であった。
開館した1年後に集計をしたところ、1日平均15団体の利用があった。また、年間約12万人の利用があり、女性の利用者が多かった。
なお、市内における当館と同様の施設として1987年（昭和62年）12月に開館した大字平塚にある「イコス上尾」がある。
改修工事

築35年が経過して施設が老朽化し、漏水や設備の不具合などが見られるようになったため、2020年（令和2年）10月1日に閉館され大規模改造工事に着手、休館中は上尾市民体育館内に窓口が置かれ、市内や近隣自治体の他の公共施設への案内がされた。
館外では屋上の防水工事や外壁の改修工事、館内では内装の改修や機械設備および電気設備の更新などが行なわれ、ダンス・体操向けの多目的室やギャラリースペースのほか、子供室に代わり子供向けのキッズスペースや書架スペースを新たに追加、年代を問わずに利用し易い設備に改修されている。集会室は区画が見直され、可動式間仕切りが設けられている。また、音楽室や楽屋は位置を変えている。また、3つある和室のうち2つのほか、視聴覚室や生活情報センターやレストランが廃止されている。外観は従来の煉瓦調の外観から白と灰色を基調とした外観に改修された。
工事は2021年（令和3年）11月に完了し、12月1日にリニューアルオープンした。オープンに先立ち11月12日にはリニューアルオープン記念式典が挙行された。また、映画上映会などのプレオープンイベントや自由見学会も開催された。こけら落とし公演として12月12日に「コミセンクラシック」と称されるコンサートが開催される。
施設概要

鉄筋コンクリート造2階建（地下1階、地上2階）
建築面積：約2,415m2
延床面積：約5,007m2
敷地面積：約4,897m2
ホール
面積：550.6 m2、定員359人
楽屋
和室
茶室
集会室（第1〜5集会室、第2〜4集会室は目的や人数に応じて間仕切りを外して1室として使用可）
音楽室 - 元視聴覚室
調理室
アトリエ
ロビー
事務室
多目的室1 - 元子供室
多目的室2 - 元音楽室
ギャラリー - 元消費生活センター
書架スペース
飲食談話スペース
キッズスペース
授乳室
社会福祉協議会 上尾西支部
ボランティアビューロー
駐車場（地下） - 身体障害者および機材搬入専用
施設周辺に第二〜第四駐車場も完備されている。駐車台数105台。
中庭テラス
自由広場（芝生広場）
駐輪場
所在地

埼玉県上尾市柏座4丁目2番3号
アクセス

JR高崎線上尾駅西口から徒歩約15分
JR高崎線上尾駅西口から東武バスウエスト「西上尾第一団地（西柏座経由）行き」「西上尾車庫行き」にて「弁財入口」下車すぐ
ホール
楽屋
にいがたキッズプロジェクト

にいがたキッズプロジェクトとは新潟放送が取り組んでいる社会貢献活動である。
概要

安心して子どもをはぐくめる新潟を目指して
「にいがたキッズプロジェクト」の名の下に、子ども応援隊を結成し、ラジオ・テレビ・イベント・インターネットを通し、新潟県の視聴者と共に子供達が元気に健やかに成長できるような社会環境とは何かを考え、そして育んでいく活動展開を目指すことを目標として開始された。
活動内容

被災地読み聞かせキャラバン
創作絵本づくり
萬代橋探検隊
わいわい動物園とゆきだるま温泉の旅（キューピッドバレイ安塚スキー場）
たのしいおやつ教室
キッズフェスティバル
伝統工芸に挑戦
夏休み電波探検隊
親子deキッズクッキング
親子ふれあい体験冬のツアーin安塚
アナウンサー絵本読み聞かせキャラバン
親子ふれあい体験ツアーin佐渡
親子inキッチンスタジアム
上記の他にも多数のイベントを開催。その他にもイブニング王国!内でキッズプロジェクトのコーナーがある。
関連番組及びCM

ラジオ週刊キッズラジオ～オトナ未満カタログ～ （毎週日曜日9:00～9:30）
テレビ月刊キッズTV（毎月第一土曜日　10:35~1:50）
他にラジオ・テレビCMで、協賛企業メッセージをのせた、子どもたちを育む活動を視聴者に啓蒙している。
歴代担当アナウンサー

枦山南美
實石あづさ
中原師元

|  凡例中原 師元 |
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時代:  平安時代後期
生誕:  天仁2年（1109年）
死没:  承安5年5月20日（1175年6月10日）
官位:  正四位上・大外記兼明経博士
主君:  鳥羽天皇→崇徳天皇→近衛天皇→後白河天皇→二条天皇→六条天皇→高倉天皇 藤原忠実→頼長→近衛基実
氏族:  中原氏師平流
父母:  父：中原師遠、母：惟宗経定娘
兄弟:  師元、師安、師清、師憲、相宴、安覚
子:  師尚、平清貞、師秀、覚元、公元、 藤原尹明室、春日殿 養子：祐安
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中原 師元（なかはら の もろもと）は、平安時代後期の貴族。大外記・中原師遠の三男。官位は正四位上・大外記兼明経博士。安楽坊遵西の祖父。
経歴

代々大外記を務める家柄に生まれる。元永2年（1119年）元服して音博士に任ぜられ、権少外記・少外記を経て、保安2年（1121年）には自身も大外記の官職に就いている。天治2年（1125年）従五位下に叙爵。以後、直講・助教などを兼任しながら大外記職を務め、保元2年（1157年）に掃部頭に任ぜられた際に一旦辞するが、永暦元年（1160年）に再度任じ、永万2年（1166年）まで勤め上げた。
こうした大外記としての豊かな経験から先例に明るく、大治3年（1128年）に家司として招かれた摂関家において、藤原忠実・頼長父子より厚い信頼を受け、その相談事に数多く与った。忠実との会話を師元が筆録した『中外抄』は、院政期の公家社会の様子を克明に伝える史料の一つである（同書の書名は中原の「中」と大外記の「外」から各々一字を取ったもの）。
保元元年（1156年）の保元の乱によって忠実が奈良の知足院に逼塞して後は、忠実の孫・基実の家司を務める傍ら、大炊頭や出羽守を歴任し、承安2年（1172年）には位階は正四位上に至った。
著作として、『中外抄』のほか、日記『大外記中原師元記』、年中行事解説書『師元年中行事』、『雑外抄』などを残している。
官歴

『地下家伝』による。
元永2年（1119年） 4月4日：元服。4月6日：音博士（父師遠申任之）
保安2年（1121年） 正月23日：権少外記。12月20日：少外記
時期不詳：大外記
天治2年（1125年） 10月21日：従五位下（石清水賀茂行幸行事賞）
大治2年（1127年） 7月27日：万直、院文殿
大治3年（1128年） 12月24日：依召参殿下補家司
天養元年（1144年） 正月24日：直講
久安4年（1148年） 正月28日：兼周防権介（直講労）。2月3日：遭母喪。7月11日：復任
仁平元年（1151年） 正月6日：従五位上（儒労）
久寿元年（1154年） 12月28日：助教
保元元年（1156年） 正月27日：兼越後介（助教労）
保元2年（1157年） 正月24日：掃部頭、止外記。正月28日：賜本官兼字
保元3年（1158年） 6月22日：正五位下（臨時）
平治元年（1159年） 正月29日：辞助教（以男師尚申任直講）
永暦元年（1160年） 正月21日：再任大外記、掃部頭如元。7月14日：補関白家家司
応保元年（1161年） 正月23日：兼但馬権守（大外記労）。2月29日：正五位上（春日行幸行事賞）。○月1日：辞但馬権守
応保2年（1162年） 正月27日：兼越前権守。2月23日：依日吉行幸行事之賞以男師尚申叙従五位上。8月17日：穀倉院別当。10月28日：明経博士、余官如元
長寛2年（1164年） 11月18日：従四位下（博士労）
永万元年（1165年） 3月28日：兼大炊頭。7月22日：辞越前権守、辞大炊頭（以男師尚申任之）。7月25日：従四位上
仁安元年（1166年） 正月12日：出羽守、正四位下（臨時）。4月6日：辞掃部頭。10月29日：聴院上北面
承安2年（1172年） 3月29日：正四位上
承安5年（1175年） 5月20日：卒去
系譜

父：中原師遠
母：惟宗経定の娘
妻：不詳
男子：中原師尚（?-1197）
男子：平清貞（?-1184） - 平清盛養子
男子：中原師秀
男子：覚元
男子：公元
女子：藤原尹明室
女子：春日殿 - 二条天皇後宮、僐子内親王生母
養子女
養子：中原祐安 - 実は清原祐隆の子
A24

A24
道路

アウトバーン 24 - ドイツの高速道路
アウトストラーダ A24 - イタリアの高速道路
アウトバーン A24 - オーストリアの高速道路
アウトビア A-24 - スペインの高速道路
アウトエストラダ A24 - ポルトガルの高速道路
A24 (スリランカの道路)
A24 (イングランドの道路)
A24 (マン島の道路)
A24 (北アイルランドの道路)
航空機

アメリカ合衆国の偵察爆撃機SBD (航空機)に陸軍が付した型番。
アエロ A-24 - チェコの試作爆撃機。
メディア

A24 (企業) - アメリカ合衆国の企業。旧A24フィルムス。
アフリカ24・メディア - アフリカ大陸をカバーするニュース番組などを作成するケニアの企業。A24メディア。
A24 (テレビ局) - アルゼンチンのアメリカTVが保有するニュースチャンネル。
その他

HLA-A24
イングリッシュ・オープニングの一つ
チャチャワン・ロッドトン

チャチャワン・ロッドトン（Chatchawan Rodthong、2002年6月22日 - ）は、タイの女子サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。
来歴

2023年にバンコクFCからマイナビ仙台レディースに加入した。しかし出場機会は無く、2024年に退団した。
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本   | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本   | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本   | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本   | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯  | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯  | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.皇后杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.皇后杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
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| 2023-24 | マイ仙台 | 29 | WE | 0 | 0 | 0 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | WE | 0 | 0 | 0 | 0 |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |  |  |  |
不破信彦

| 不破 信彦 |
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生誕:   (1961-09-09) 1961年9月9日 京都府京都市
死没:   (2018-02-16) 2018年2月16日（56歳没）
居住:   日本
国籍:   日本
研究分野:  開発経済学
研究機関:  東京大学公共政策大学院
出身校:  カリフォルニア大学バークレー校
主な業績:  開発経済学
プロジェクト:人物伝
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不破 信彦（ふわ のぶひこ、Nobuhiko Fuwa、1961年（昭和36年）9月9日 - 2018年（平成30年）2月16日）は、日本の開発経済学者。元東京大学公共政策大学院教授。専門は、貧困、農業・農村開発、ジェンダー、不平等、フィールドワーク、政策介入の影響評価。
略歴

京都市で生まれ、1985年に早稲田大学政治経済学部政治学科を卒業する。株式会社東京銀行（現三菱UFJ銀行）に入社し、1987年には社団法人海外コンサルティング企業協会事務局研究員となる。
1990年にカリフォルニア大学バークレー校農業資源経済学部助手となる。1995年にカリフォルニア大学バークレー校農業資源経済学専攻 博士課程修了。学位論文題目は「Social Stratification and Mobility in a Philippine Village, 1962-1994」。同年 米国・イースト・ウエスト・センター研究員となる。
1996年には 米国・世界銀行貧困社会政策局ジェンダー分析課調査研究チーム ヒューマンリソース・エコノミスト、1998年に千葉大学大学院自然科学研究科講師。2002年は千葉大学大学院自然科学研究科准教授となる。
2010年に早稲田大学大学院アジア太平洋研究科准教授、2011年には早稲田大学大学院アジア太平洋研究科教授、2015年に東京大学公共政策大学院教授となる。
受賞歴

2004年に総合研究開発機構よりNIRA大来政策研究賞を受賞（大塚啓二郎・黒崎卓編著『教育と経済発展：途上国における貧困削減に向けて』分担・共著）。
著作 > 著書

『開発のミクロ経済学』 プラナブ バーダン (著), クリストファー ウドリー (著), Pranab Bardhan (原著), Christopher Udry (原著), 福井 清一 (翻訳), 松下 敬一郎 (翻訳), 不破 信彦 (翻訳) 東洋経済新報社 (2001/12)
Reasserting the Rural Development Agenda: Lessons learned and emerging Challenges, Edited by A. Balisacan and N. Fuwa (ISEAS/SEARCA) 2007
著作 > 著書 > 分担著書

“Pathways out of Rural Poverty and the Role of Agriculture in Four Rice-ecosystems in the Rural Philippines.” (with E. Marciano) in A. Batabyal and P. Nijkamp (eds.). Regional Growth and Sustainable Development in Asia. Springer. 2016.
「発展途上国における農民の技術革新・技術選択：サーベイ」福井清一編著『新興アジアの貧困削減と制度:行動経済学的視点を据えて』勁草書房　2014
“From Deforestation to Reforestation: The Evolution of Community Forest Management in the Dang District of Nepal” (with N. Poudel and K. Otsuka) in S. Holden, K. Otsuka and K. Deininger (eds.) Land Tenure Reform in Asia and Africa: Assessing Impacts on Poverty and Natural Resource Management. Palgrave Macmillan. 2013.
“The Transformation of Hayami’s Village.” (with J. Estudillo, Y. Sawada, K. Kajisa and M. Kikuchi). In K. Otsuka and K. Kalirajan (eds.). Community, Market and State in Development: Festschrift in Honor of Professor Yujiro Hayami. Palgrave Macmillan. 2011.
“Exploring Environmental Services Incentive Policies for the Philippine Rice Sector: The Case of Intra-Species Agro Biodiversity Conservation” (with A. J. Sajise) in Payment for Environmental Services in Agricultural Landscapes: Economic Policies and Poverty Reduction in Developing Countries. L. Lipper, T. Sakuyama, R. Stringer, and D. Zilberman (eds.). Springer Press. 2009.
“Changes in Spatial Income Inequality in the Philippines: An Exploratory Analysis” (with Arsenio Balisacan) in Spatial Disparities in Human Development: Perspectives from Asia. (eds.) R. Kanbur, T. Venables and G. Wan. United Nations University Press. 2006.
“Intrahousehold Analysis.” (with S. Khandker, A. Mason and T. Vishwanath). in Designing Household Survey Questionnaires for Developing Countries: Lessons from Ten Years of LSMS Experience. (eds.) Margaret Grosh and Paul Glewwe. New York: Oxford University Press. 2000.