stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ゲラント・トーマス
経歴 > 2018

ヴォルタ・アン・アルガルヴェ
総合2位
区間優勝（第3ステージ・個人タイムトライアル）
ティレーノ〜アドリアティコ　総合3位
クリテリウム・デュ・ドーフィネ
総合優勝
区間優勝（第3ステージ・チームタイムトライアル）
イギリス選手権　優勝（個人タイムトライアル）
ツール・ド・フランス
総合優勝
区間2勝（第11,12ステージ優勝）
前哨戦ドーフィネでの個人総合優勝を引っさげ、クリス・フルームとのダブルエース体制で臨んだツールでは、序盤の落車や石畳を無難に乗り切り、アルプス山脈三連戦の二日目にあたる第11ステージでは単独アタックを敢行、先頭で粘っていたミケル・ニエベをゴール直前で追い抜き優勝、マイヨ・ジョーヌを獲得すると、続く第12ステージのラルプ・デュエズへの山頂フィニッシュでも総合勢によるスプリント勝負で優勝し、リードを拡大する。終盤のピレネー山脈での山岳ステージではボーナスタイム争いのスプリントでコンスタントにタイムを稼ぎ続け、第20ステージの個人タイムトライアルでは第1・第2中間計測でトップタイムをマークするなど個人TTでも活躍を見せ、最終的にステージ優勝を果たしたトム・デュムランから14秒遅れでフィニッシュ。最終第21ステージでは総合3位となったチームメートのフルームと肩を組んでフィニッシュ、自身初のツール総合優勝を飾った。ウェールズ人によるツール総合優勝は史上初となる。
経歴 > 2019

前年のツール・ド・フランスでの活躍が評価され、新年叙勲でOBE（大英帝国四等勲爵士）を受章。
ツール・ド・ロマンディ 総合3位
ツール・ド・フランス 総合2位
フルームが前哨戦のクリテリウム・デュ・ドフィネで落車して大怪我を負ったため出場せず、新たに台頭してきたエガン・ベルナルをセカンドエースとするダブルエース体制に近い陣容で臨んだが、結果的にベルナルが総合優勝し、トーマスは2位となった。
経歴 > 2021

ボルタ・ア・カタルーニャ 総合3位
ツール・ド・ロマンディ 総合優勝
雪と霧で覆われるティオン2000山頂にフィニッシュする第4ステージでは、マイケル・ウッズとともに後続を突き放し、フィニッシュライン手前残り200mで加速したウッズを捕らえたトーマスの先行で二人のスプリント勝負が始まった。背後でタイミングを図るウッズの加速に合わせてダンシングに切り替えようとしたトーマスが突如バランスを崩し転倒。復帰に手間取ったトーマスは、後続のベン・オコナーにも追い抜かれウッズから21秒遅れてフィニッシュした。
ウッズと11秒差の総合2位で迎えた最終第5ステージの個人タイムトライアルは、丘陵地帯のアップダウンの他、12〜13%の勾配を刻む石畳登坂や市街地のテクニカルな下りが組み込まれた難易度の高い16.19kmコースであった。 トーマスは中間計測でフランスチャンピオンジャージを着るレミ・カヴァニャを0.32秒上回るタイムを叩き出していたが、カヴァニャのフィニッシュ後に降り出した雨によって安全策を取ることになった。それでも17秒遅れのステージ3位に入るという強さを見せてフィニッシュ。最終走者のウッズが1分11秒遅れでフィニッシュしたため、トーマスが逆転総合優勝を果たした。
クリテリウム・デュ・ドーフィネ
総合3位
区間優勝（第5ステージ）
東京オリンピック
ロードレースでは、残り150kmを切った道志みち区間にて、同じく英国代表で前を走っていたテイオ・ゲイガンハートや他の選手たちとともに落車。無事に集団に復帰するも、後に両者ともリタイアを選択した。
個人タイムトライアル 11位
経歴 > 2022

ツール・ド・スイス  総合優勝
ツール・ド・フランス 総合3位
コモンウェルスゲームズ
ロードレース 8位
37kmのコースを走る個人タイムトライアルでは、序盤のコーナーでフェンスに衝突し落車したが、優勝したローハン・デニスと28秒差の3位でフィニッシュした。
経歴 > 2023

ジロ・デ・イタリア 総合2位
2020年の同大会の優勝者であるテイオ・ゲイガンハートとのダブルエース体制で出場した。悪天候による体調不良や落車、プロトン内で流行るコロナにより、大会２週目最終日までにゲイガンハートを含む3人のチームメイトを失うも、第9ステージの個人タイムトライアルや第16ステージの山岳で2位につけるなど安定した走りによって、マリア・ローザを計8日間（第10～13第ステージ、16～19ステージ）着用した。
第20ステージの山岳を含む個人タイムトライアルでは、総合2位のプリモシュ・ログリッチに対して26秒差のリードで望んだ。しかし、タイムトライアル後半の急勾配を含む区間で大きくタイムを奪われ、区間2位にはつけたものの、最後は14秒差で総合首位の座を譲ることとなった。
最終ステージにて、この年引退を発表（後に撤回）した元チームメイトのマーク・カヴェンディッシュをリードアウトしてステージ優勝へと繋げた事で話題となった。
世界選手権 個人タイムトライアル 10位
経歴 > 2024

ジロ・デ・イタリア 総合3位
経歴 > 2025

2月17日、自身のXにて今シーズン限りでの引退を発表。
経歴 > グランツールの総合成績

| Grand Tour general classification results timeline> グランツール | Grand Tour general classification results timeline> 2007 | Grand Tour general classification results timeline> 2008 | Grand Tour general classification results timeline> 2009 | Grand Tour general classification results timeline> 2010 | Grand Tour general classification results timeline> 2011 | Grand Tour general classification results timeline> 2012 | Grand Tour general classification results timeline> 2013 | Grand Tour general classification results timeline> 2014 | Grand Tour general classification results timeline> 2015 | Grand Tour general classification results timeline> 2016 | Grand Tour general classification results timeline> 2017 | Grand Tour general classification results timeline> 2018 | Grand Tour general classification results timeline> 2019 | Grand Tour general classification results timeline> 2020 | Grand Tour general classification results timeline> 2021 | Grand Tour general classification results timeline> 2022 | Grand Tour general classification results timeline> 2023 | Grand Tour general classification results timeline> 2024 | Grand Tour general classification results timeline> 2025 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ジロ・デ・イタリア | — | 118 | — | — | — | 80 | — | — | — | — | 途中棄権 | — | — | 途中棄権 | — | — | 2 | 3 |  |
| ツール・ド・フランス | 140 | — | — | 67 | 31 | — | 140 | 22 | 15 | 15 | 途中棄権 | 1 | 2 | — | 41 | 3 | — | 42 |  |
| ブエルタ・ア・エスパーニャ | — | — | — | — | — | — | — | — | 69 | — | — | — | — | — | — | — | 31 | — |  |
脚註

1 2  Geraint Thomasの発音 - 発音ガイド Forvo。
1 2  Geraintの発音 - 発音ガイド Forvo。
↑  『2024サイクルロードレース選手名鑑』八重洲出版、2024年。
↑  Geraint Thomas awarded OBE in New Years Honour
第20ステージ個人タイムトライアルにて、マイヨジョーヌを着用して走るゲラント・トーマス
あおい君と佐藤クン

| あおい君と佐藤クン |
| --- | --- |
ジャンル:  トーク番組
放送方式:  録音
放送期間:  1972年4月3日 - 1980年12月30日
放送時間:  月曜日 - 金曜日24：00 - 24：10
放送局:  ニッポン放送
ネットワーク:  北海道放送、東北放送、北陸放送、東海ラジオ放送、山陽放送、九州朝日放送、琉球放送
パーソナリティ:  あおい輝彦、佐藤公彦
提供:  花王石鹸
テンプレートを表示
あおい君と佐藤クン（あおいくんとさとうクン）は、あおい輝彦と佐藤公彦がラジオパーソナリティを務め、ニッポン放送が制作するラジオ番組である。月曜日から金曜日までの毎日24時から24時10分まで10分間、1972年4月3日から1980年12月30日まで放送された。
概要

主なスポンサーは花王石鹸（現：花王）。
二人のフリートークを中心にした内容の番組。その中でも、月曜日には星占い、金曜日にはリスナーから寄せられたはがきを紹介するコーナーがあったが、他の曜日は二人の会話調のトークを放送していた。フェイドイン（音が徐々に入る）で番組が始まり、フェイドアウト（音が徐々に絞られていく）で番組が終わるという形だった。
二人のトーク終了後、女性の朗読する、主に恋愛をテーマとした長さ1分間程度の詩が、BGM（曜日により異なる5種類のもの）付で毎回流れていた。内容は、女性の視点からのものが多かった。その後、この詩に関して『ラブ・ヘアー・ポエム』という企画で一般のリスナーから作品を募集したところ、何万通もの作品が集まったという。このうち優秀作品については、番組内で朗読された。スポンサーを意識してか、リスナーから募集した「ラブ・ヘアー・ポエム」には、詩の中に必ず「ラブ・ヘアー」という言葉を用いるのが応募作品の条件だった。「ラブ・ヘアー」は花王のヘアケア製品ブランド名として当時用いていた「カオーフェザー」のキャッチコピーであり、その関係で本番組の提供アナウンスも「（月のマークでおなじみの）花王石鹸」ではなく「カオーフェザー」名義だった。
1977年9月20日に番組開始5周年の記念イベントを行い、リスナー約2千人を招待した。
ほぼ2か月に一回のペースで、番組の情報紙が発行された時期がある。
スタジオを飛び出して地方から放送を行ったこともあり、沖縄ではグラスボートに乗って収録を行った。その時に佐藤公彦が船酔いになって吐いた様子がそのまま放送されたこともあった。
概要 > 番組終了とその後、スポンサー枠等

ニッポン放送で「男性パーソナリティ2人による番組」というスタイルを確立した番組でもあり、『○○君と○○君』シリーズのはしりである。この後番組として1981年1月から始まった、サザンオールスターズの桑田佳祐と関口和之の『桑田君と関口クン』、またその後の『長渕クンと藤岡くん』 （長渕剛と藤岡孝章（元・まりちゃんズ、現・藤岡藤巻）、『長渕クンと世良くん』 （長渕剛と世良公則）、『どんまいフレンド』（風見しんご・嶋大輔 → 松村雄基・長島ナオト → 斉藤隆治・南渕一輝 → 高橋良明・南渕一輝 → CHA-CHA →  BAKU）、『緒形クンと的場クン』（緒形直人・的場浩司）、『山本クンと田中クン』（山本太郎・田中傑幸）と脈々と続いている。更にその後、こういった形式のタイトルは『とんでもダンディー・民夫くんと文夫くん』（景山民夫・高田文夫）『都並君・藤川君のイエローカードなんて怖くない』（都並敏史・藤川孝幸）、『TOKIOナイトクラブ 長瀬くんと松岡くん』、そして2015年4月スタートの『オールナイトニッポンサタデースペシャル 大倉くんと高橋くん』などに続いている。
花王は『山本クンと田中クン』まで提供した。
放送されていた局と放送時間

（いずれも月曜日 - 金曜日。
記載のない限りNRN加盟局）
ニッポン放送　24:00 - 24:10
北海道放送　23:00 - 23:10
東北放送　22:50 - 23:00
北陸放送（JRN単独加盟局時代から放送）　24:00 - 24:10
東海ラジオ　23:50 - 24:00
ラジオ大阪　22:20 - 22:30（1974年7月から1975年5月まで『オーサカ・ナイト・スペース ヤング立入禁止』、1975年6月から1976年4月まで『亥の上刻 やんぐないとおおさか』の内包番組として放送）
山陽放送（放送当時はJRN単独加盟局）　22:30 - 22:40
KBCラジオ（九州朝日放送）　22:50 - 23:00→ 24:20 - 24:30
琉球放送（JRN単独加盟局）　23:50 - 24:00
出版物

「あおい君と佐藤クン」ニッポン放送編　発行：ペップ出版　1976年発売
西郷市之助

西郷 市之助（さいごう いちのすけ、1869年5月15日（明治2年4月4日）- 1944年7月17日）は、長崎県南高来郡西郷村出身で伊勢ノ海部屋に所属した明治時代の元大相撲力士。本名は森崎 常太郎。年寄3代陸奥。175cm、100kg前後。
略歴

伊勢ノ海部屋に入門し、1894年5月序ノ口。1895年1月序二段、1896年5月三段目、1897年5月幕下と順調に昇進し、その後病気により一時低迷するが、1901年5月新十両。連続15場所十両を務め、十両筆頭まで進むも入幕はならず、1909年1月幕下に陥落し引退。年寄陸奥となる。
立派な体格で、力量もあり、鳳凰などの薫陶を受けたが、小心のため土俵で不覚をとることが多く、幕内に昇進できなかった。
年寄としては、陸奥部屋を経営し、大潮などの幕内力士を育てた。1936年5月限り老齢により大潮に名跡を譲って廃業。1944年死去、75歳没。
主な成績

十両成績：54勝58敗9分2預
現役在位：30場所
十両在位：15場所
通算成績：不明（当時の幕下以下の勝敗等の記録については相撲レファレンス等のデータベースに登録がなく、特に明治30年代半ばまでの序二段や序ノ口などは記録がほとんど現存していないと思われるため。ただし、以上の十両成績のほか、幕下の勝敗等として少なくとも3勝4敗が確認できる）
主な成績 > 場所別成績

|  | 春場所 | 夏場所 |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1894年 （明治27年） | x | 西序ノ口21枚目 –  |  |  |  |  |
| 1895年 （明治28年） | 東序二段22枚目 –  | 西序二段8枚目 –  |  |  |  |  |
| 1896年 （明治29年） | 西序二段筆頭 –  | 西三段目9枚目 –  |  |  |  |  |
| 1897年 （明治30年） | 東三段目2枚目 –  | 西幕下32枚目 –  |  |  |  |  |
| 1898年 （明治31年） | 西幕下21枚目 –  | 東幕下12枚目 1–1 （対十両戦）  |  |  |  |  |
| 1899年 （明治32年） | 東幕下17枚目 –  | 東幕下20枚目 0–1 （対十両戦）  |  |  |  |  |
| 1900年 （明治33年） | 西幕下15枚目 –  | 西幕下8枚目 0–1 （対十両戦）  |  |  |  |  |
| 1901年 （明治34年） | 西幕下3枚目 2–0 （対十両戦）  | 西十両10枚目 3–1 2分  |  |  |  |  |
| 1902年 （明治35年） | 西十両4枚目 5–2 1分  | 西十両筆頭 3–6 1分  |  |  |  |  |
| 1903年 （明治36年） | 西十両4枚目 5–2 1分  | 西十両3枚目 5–4 1預  |  |  |  |  |
| 1904年 （明治37年） | 西十両3枚目 2–6 1分1預  | 西十両7枚目 5–3 1分  |  |  |  |  |
| 1905年 （明治38年） | 西十両4枚目 4–3  | 西十両筆頭 2–8  |  |  |  |  |
| 1906年 （明治39年） | 東十両5枚目 4–3  | 東十両3枚目 4–5 1分  |  |  |  |  |
| 1907年 （明治40年） | 東十両5枚目 4–4  | 東十両5枚目 3–4 1分  |  |  |  |  |
| 1908年 （明治41年） | 東十両9枚目 3–3  | 東十両8枚目 2–4  |  |  |  |  |
| 1909年 （明治42年） | 西幕下3枚目 引退 0–1–0 （対十両戦） | x |  |  |  |  |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
幕下以下の地位は小島貞二コレクションの番付実物画像による。また当時の幕下以下の星取・勝敗数等に関する記録については2024年現在相撲レファレンス等のデータベースに登録がなく、特に序二段や序ノ口などについては記録がほとんど現存していないと思われるため、成績表では幕下以下の勝敗数等は暫定的に対十両戦の分のみを示す。
改名歴

現役時には改名歴なし。
参考資料

「当世力士銘々伝 横浜新報社」1903年発行
ナッソーディン・イマボフ

| ナッソーディン・イマボフ |
| --- | --- |
 2024年
本名:  ナッソーディン・アブドゥルアジモヴィッチ・イマボフ (Nasourdin Abdoulazimovitch Imavov)
生年月日:   (1995-03-01) 1995年3月1日（29歳）
出身地:   ロシア ダゲスタン共和国ハサヴユルト
通称:  ロシアン・スナイパー (Russian Sniper)
国籍:   フランス
身長:  191 cm (6 ft 3 in)
体重:  84 kg (185 lb)
階級:  ミドル級
リーチ:  191 cm (75 in)
スタイル:  ボクシング
スタンス:  オーソドックス
拠点:   フランス ブーシュ＝デュ＝ローヌ県サロン＝ド＝プロヴァンス
チーム:  MMAファクトリー
師匠:  フェルナンド・ロペス
トレーナー:  ニコラス・オット
ランク:  ブラジリアン柔術 (茶帯)
現役期間:  2016年 -

総合格闘技記録
試合数: 21
勝利: 16
ノックアウト: 7
タップアウト: 4
判定: 5
敗戦: 4
タップアウト: 1
判定: 3
無効試合: 1
その他
 総合格闘技記録 - SHERDOG
テンプレートを表示
ナッソーディン・イマボフ（Nassourdine Imavov、1995年3月1日 - ）は、フランスの男性総合格闘家。ロシアのダゲスタン共和国出身。MMAファクトリー所属。UFC世界ミドル級ランキング1位。
来歴

ロシアのダゲスタン共和国で生まれ、9歳の時にフランスのサロン＝ド＝プロヴァンスへ移住した。10歳からボクシングを始め、その後総合格闘技を始めるために19歳でパリへ渡り、MMAファクトリーでトレーニングを積んだ。2016年にプロ総合格闘技デビュー。
2019年12月14日、ARES FC 1で元UFCファイターのジョナサン・ムニエに1RTKO勝ち。
来歴 > UFC

2020年10月4日、UFC初参戦となったUFC on ESPN: Holm vs. Aldanaでジョーダン・ウィリアムズと対戦し、3-0の判定勝ち。
2021年11月6日、UFC 268でミドル級ランキング11位のエドメン・シャバージアンと対戦し、グラウンドの肘打ち連打で2RTKO勝ち。
2023年1月14日、UFC Fight Night: Strickland vs. Imavovでミドル級ランキング7位のショーン・ストリックランドとライトヘビー級契約で対戦し、0-3の5R判定負け。当初はミドル級ランキング13位のケルヴィン・ガステラムと対戦予定であったが、ガステラムが大会直前に口の怪我で欠場したため、代役を受けたストリックランドとの対戦に変更された。変更された際には既にミドル級への減量を開始しており、前日計量ではストリックランドの92.5kgに対しイマボフは88kgであった。
2023年6月11日、UFC 289でミドル級ランキング14位のクリス・カーティスと対戦。テイクダウンディフェンス成功率100%のカーティスから3度テイクダウンを奪うなど試合を優勢に進めるも、2Rに偶発的なバッティングにより、カーティスは試合を続行することができずノーコンテストとなった。
2024年2月3日、UFC Fight Night: Dolidze vs. Imavovでミドル級ランキング8位のロマン・ドリーゼと対戦。4Rに反則である手をついた相手の顔面にキックを放ち、1ポイント減点されたものの、スタンドで優勢に試合を進めて2-0の5R判定勝ち。
2024年6月8日、UFC on ESPN: Cannonier vs. Imavovでミドル級ランキング4位のジャレッド・キャノニアと対戦し、スタンドパンチ連打で4RTKO勝ち。
2024年9月28日、UFC Fight Night: Moicano vs. Saint Denisでミドル級ランキング8位のブレンダン・アレンと対戦し、3-0の判定勝ち。
2025年2月1日、UFC Fight Night: Adesanya vs. Imavovでミドル級ランキング2位の元UFC世界ミドル級王者イスラエル・アデサンヤと対戦し、右ストレートでダウンを奪いパウンドで2RTKO勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。
戦績

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 21 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 16 勝 | 7 | 4 | 5 | 0 | 0 | 1 |
| 4 敗 | 0 | 1 | 3 | 0 | 0 | 1 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| ○ | イスラエル・アデサンヤ | 2R 0:30 TKO（右ストレート→パウンド） | UFC Fight Night: Adesanya vs. Imavov | 2025年2月1日 |
| ○ | ブレンダン・アレン | 5分3R終了 判定3-0 | UFC Fight Night: Moicano vs. Saint Denis | 2024年9月28日 |
| ○ | ジャレッド・キャノニア | 4R 1:34 TKO（スタンドパンチ連打） | UFC on ESPN 57: Cannonier vs. Imavov | 2024年6月8日 |
| ○ | ロマン・ドリーゼ | 5分5R終了 判定2-0 | UFC Fight Night: Dolidze vs. Imavov | 2024年2月3日 |
| － | クリス・カーティス | 2R 3:04 ノーコンテスト（偶発的なバッティング） | UFC 289: Nunes vs. Aldana | 2023年6月10日 |
| × | ショーン・ストリックランド | 5分5R終了 判定0-3 | UFC Fight Night: Strickland vs. Imavov | 2023年1月14日 |
| ○ | ホアキン・バックリー | 5分3R終了 判定3-0 | UFC Fight Night: Gane vs. Tuivasa | 2022年9月3日 |
| ○ | エドメン・シャバージアン | 2R 4:42 TKO（グラウンドの肘打ち） | UFC 268: Usman vs. Covington 2 | 2021年11月6日 |
| ○ | イアン・ハイニッシュ | 2R 3:09 TKO（左ジャブ→パウンド） | UFC on ESPN 27: Sandhagen vs. Dillashaw | 2021年7月24日 |
| × | フィル・ハウズ | 5分3R終了 判定0-2 | UFC Fight Night: Blaydes vs. Lewis | 2021年2月20日 |
| ○ | ジョーダン・ウィリアムズ | 5分3R終了 判定3-0 | UFC on ESPN 16: Holm vs. Aldana | 2020年10月4日 |
| ○ | ジョナサン・ムニエ | 1R 4:27 TKO（パウンド） | ARES FC 1 | 2019年12月14日 |
| ○ | マテウス・グラチ | 1R キムラロック | Thunderstrike Fight League 18 【TFLウェルター級タイトルマッチ】 | 2019年9月28日 |
| ○ | フランチェスコ・デモンティス | 1R 2:26 リアネイキドチョーク | Devil's Cage | 2019年7月26日 |
| ○ | グレゴール・ウェイベル | 5分3R終了 判定3-0 | City Cage MMA | 2019年5月17日 |
| ○ | ゲイリー・フォルモサ | 1R 2:02 TKO（パンチ連打） | Centurion FC 2 | 2017年11月4日 |
| × | ミハル・ミハルスキ | 5分3R終了 判定0-3 | Fight Exclusive Night 19 | 2017年10月14日 |
| ○ | ポール・ローレンス | 1R 2:43 TKO（左アッパー） | Centurion FC 1 | 2016年5月13日 |
| ○ | ヤニス・チェフレ | 1R 2:32 ブラボーチョーク | Fight Night One 4 | 2016年4月8日 |
| ○ | サイード・マゴメド・タチャエフ | 1R 3:20 リアネイキドチョーク | Gladiator Fighting Arena 3 | 2016年3月5日 |
| × | アヤディ・メジデディン | 1R 4:49 ギロチンチョーク | 100% Fight 27 | 2016年2月4日 |
獲得タイトル

TFLウェルター級王座（2019年）
表彰

UFC パフォーマンス・オブ・ザ・ナイト（1回）
怪猫トルコ風呂

| 怪猫トルコ風呂 |
| --- | --- |
 A Haunted Turkish Bathhouse
監督:  山口和彦
脚本:  掛札昌裕 中島信昭
出演者:  谷ナオミ  大原美佐 室田日出男 殿山泰司 真山知子 東てる美 山城新伍
音楽:  馬場浩
撮影:  飯村雅彦
編集:  田中修
製作会社:  東映東京撮影所
配給:  東映
公開:   1975年1月29日
上映時間:  82分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『怪猫トルコ風呂』（かいびょうとるこぶろ）は、1975年公開の日本映画。谷ナオミ主演、大原美佐主演、山口和彦監督。東映東京撮影所製作、東映配給。R18+→R15+。
概要

公開当時の代表的風俗・トルコ風呂（ソープランド）に"化け猫"(化け猫映画)を持ち込み、ホラーとポルノをドッキングさせた奇怪作。当時のマスメディアにも久しぶりに製作される"化け猫映画"と書かれている。
ジャンル分けしにくい幻のピンキー・ホラーとして一部でカルト作品扱いされた異端のポルノ映画といわれ、タイトルの自主規制で、長年封印状態にあったが、映画評論家・木全公彦とシネマヴェーラ渋谷の尽力により、2006年9月、『妄執、異形の人々 -Mondo Cinemaverique- 』という特集上映で、数十年ぶりとされる劇場上映が行われた。以降は上映機会が増えている。また掛札昌裕と中島信昭の脚本が再評価され『シナリオ』による「脚本で観る日本映画史」の一本に選ばれ、2018年2月17日、アテネ・フランセ文化センターで「脚本で観る日本映画史～名作からカルトまで～」という特集でも上映された。
ストーリー

売春防止法施行前夜の1958年3月31日吉原遊廓。多くの娼婦は遊廓が個室付き浴場に転身した後も居残るつもりだったが、 雪乃（谷ナオミ）は足を洗って内縁の夫・鹿内（室田日出男）と新生活を始めたいと望んだ。しかし鹿内は冷酷非道なワル。田舎育ちでうぶな雪乃の妹・真弓（大原美佐）を手籠めにし、さらに妊娠したと告げる雪乃に激怒し、雪乃をリンチした後、店の土蔵の壁に雪乃を塗りこめた。雪乃の死体を埋め込んだ後は背徳的な興奮から情交に耽る。ある日、雪乃の飼っていた黒猫に姉が行方不明になっていることを知らされた真弓は真相に迫るべく、雪乃の働いていた「トルコ舞姫」で働き始める。
キャスト

雪乃：谷ナオミ
真弓：大原美佐
鹿内勇三：室田日出男
柿沼弦造：殿山泰司
柿沼歌江：真山知子
柿沼夏代：東てる美
鳥山：藤山浩二
三郎：鈴木サミ
若旦那：山城新伍
邦子：女屋実和子
令子：立野弓子
鈴代：早川リナ
花江：二松きぬえ
ミチ：沢リミ子
安江：城恵美
みどり：青山美沙
マリ：東祐理子
梨絵：須麻その子
唐沢：花田達
龍岩：沢田浩二
天野：清水照夫
松井：城春樹
客：大泉滉
スタッフ

監督：山口和彦
脚本：掛札昌裕・中島信昭
企画：高村賢治
撮影：飯村雅彦
美術：北川弘
音楽：馬場浩（深町純）
編集：田中修
録音：長井修堂
照明：川崎保之丞
助監督：澤井信一郎
製作 > 企画

企画及び、映画題名は岡田茂東映社長。当時の東映ポルノのタイトルは全て岡田の命名といわれる。「現代の風俗トルコ風呂にオカルトの世界を持ち込み、既成ポルノを切り捨てる」と企図した。
昨今の猫ブームでは"化け猫映画"といわれてもピンと来ないが、"化け猫映画"は明治末期から作られていたといわれる古くからの映画ジャンルで、『四谷怪談』『牡丹灯籠』『怪談』などと共に怪談映画の定番プログラムであった。"化け猫映画"は特に大映が得意とし、1960年代までは、夏の納涼企画として、各社よく製作していたが、1968年頃からエログロ映画が隆盛すると、それまで映画会社の言いなりだった女優たちが抵抗をはじめ、エロやヤクザやホラーのような映画を「ヘンな映画はイヤ」などと嫌うようになり、1970年代に入ると怪談映画も全く作られなくなった。1969年末に『秘録怪猫伝』に出演した大映の"化け猫女優"毛利郁子が、現役俳優第一号といわれる殺人事件を犯した影響もあったかもしれない。大林宣彦のデビュー作『HOUSE ハウス』（1977年）は"アイドル×ホラー"として語られることが多いが、1970年代以降、唯一作られた"化け猫映画"ともいわれ、大林の大映の"化け猫映画"へのオマージュといわれる。
本作『怪猫トルコ風呂』を"化け猫映画"と捉えれば、東映では1968年7月12日公開の里見浩太朗主演・石川義寛監督『怪猫呪いの沼』以来となるが、東映は怪談映画はあまり作らず、『怪猫呪いの沼』『怪談 蛇女』の二本立ても1958年6月29日公開の月形龍之介主演・深田金之助監督の『怪猫からくり天井』以来10年ぶりの製作だった。
製作 > 東映ポルノ再開

本作は1975年1月、東映ポルノ再開第一作。東映ポルノは日活ロマンポルノの勢いに押され、1973年秋頃から営業成績が急落しており、1974年2月16日公開の『聖獣学園』が「想像できない不入り」に終わり、岡田社長が腹を立て「ストリップ映画は所詮キワモノだよ!」と、東映ポルノの製作打ち切りを宣言し、1974年6月1日公開の『色情トルコ日記』を最後にポルノからの撤退を表明した。しかし地方の劇場主が国産ポルノを欲しがるため、低予算のポルノはひっそりと製作を続けられ（東映ポルノ#東映ニューポルノ）、また向井プロなどからポルノを発注し配給した。東映ポルノの正式な製作再開は『エマニエル夫人』の大ヒットと1975年の正月後半映画を予定していた『山口組三代目』の3作目『山口組三代目・激突篇』が東映と山口組の親密な関係が明るみに出たことで製作中止に追い込まれ、急ごしらえで製作した高倉健主演の『日本任侠道 激突篇』が大赤字を出した影響といわれ、企画難がひねり出した苦肉策として急遽、岡田社長は東映ポルノの復活を決断した。
再開にあたり、岡田社長は「日活より見ごたえのあるエロ作品を作れ。エロそのものをロマンではなく、よりハードに描け。向こうが五回なら、こっちは七回ベッドシーンを入れろ。仁義なんかあるか。人気女優は遠慮なく日活やピンク映画から引き抜け。ともかくエロだ、エロだ、エロだ!」などと、主婦連やPTA、教育委員会が聞いたら卒倒するような極秘指令を現場に出していた。当時、東映東京撮影所で脚本家修行中だった佐伯俊道は、プロデューサーに呼び出され発禁本を次々読まされて企画書を書いていたという。
製作 > 脚本

脚本の掛札昌裕は1970年に東映企画部を退社した後も、東映ポルノを中心に活動していたが、本作直前の1974年夏、東宝から特撮映画の脚本の発注を受けた。しかし二本続けて流れ、東宝の田中文雄プロデューサーから「今度は絶対に流れませんから」と『ゴジラ』の脚本を頼まれた。数日後、東映からも脚本発注があり、題名を聞き「怪猫トルコ風呂？」と聞き返した。当時東映はトルコ風呂を舞台とする映画を何本も製作していたが、それに"化け猫"を合体させるという岡田社長のアイデアに感心し、掛札も"化け猫映画"を復活させたいという思いがあり『ゴジラ』を断り、このオファーを受けた。
脚本第一稿は『顔のない眼』を東映的脚色術で咀嚼し、猫が乗り移った女の子の眼玉を抉り出して化け猫になるという設定だったが、岡田社長から「文学的過ぎる。こんなもんが当たるか!」と一喝され、全然違う話に書き替えた。 掛札としてはこの第一稿で出来ていたら「最高の恐怖映画に成り得たと思う」と話しており、掛札は本作が最も愛着があるという。監督の山口和彦も化け猫映画が好きで、怪猫の出現する場面などを夢中になって語りあった。
売春防止法施行前夜の1958年3月31日、赤線最後の日の吉原遊廓を舞台に物語を始め、トルコに移り変わっていく描写で時代背景を表現した。
製作 > キャスティング

一年ぶりにポルノが再開されるにあたり、「従来のポルノにプラス・アルファの味を加える」という製作方針から、ヒロインにはSMの女王・谷ナオミが招かれた。谷の妹を演じる大原美佐は新人。大原は東京新宿生まれで、21歳、身長166cm、B86cm、W60cm、H88cm（製作当時）。オーディションで選ばれたとする文献もあるが、当時の文献には高校卒業後、名店街ビル、新宿アドホックビルで受付をしていたところ、プロデューサーの高村賢治にスカウトされ本作主演に抜擢されたと書かれている。演技経験は0。マスメディアに「"化け猫映画"ですけど、猫は好き?」との質問に大原は「猫も犬も小鳥も動物はみんな気持ち悪い！」と答えた。他に中川梨絵の出演予定もあった。高村賢治は高円寺東映（高円寺エトアール劇場）の子息で、この年、鈴木則文や天尾完次らと『トラック野郎シリーズ』を手掛けた。
"化け猫"に祟られる人物は"化け猫"に襲われるだけの資格が重要との判断から、室田日出男をキャスティングし、女を喰い物にのし上がってゆく極悪非道のワルキャラを演じる。
佃煮屋の若旦那を演じる山城新伍は、岡田社長からの直々のオファー。山城は妻と軽井沢で休暇中、東映から「仕事だから帰って来い」と呼び戻され、妻に文句を言われながら東京に帰ると岡田から「東京湾の汚染で貝が採れなくなって、トルコ風呂まで貝を探しに来る佃煮屋の若旦那の役や。日本中探しても、この役出来るんは、お前しかおらんのや！」と言われた。山城は一応喜ぶフリをしたが、心の中で「もうこの会社にいちゃダメだ」と東映退社を決意した。山城はこの後、『独占!男の時間』（東京12チャンネル)のMCとして本格的にテレビバラエティに進出し、俳優出身のMCのハシリ、テレビタレントとして大きな名声を得た。
安江役の城恵美は東映児童研修所(第4期）出身で、子役からスタートし、当時で芸歴15年、東映（専属）では最古参女優だった。
製作 > 撮影

1975年1月6日は、一般会社と同様に各映画会社も撮影所の門を開けて一斉に仕事始めとなった。ただカメラを回したのは東映だけで、正月早々、東映東京撮影所で新人大原美佐のアワ踊りの撮影が行われ、詰めかけたマスメディアから「さすが東映！」の声が上がった。同じ頃、東映本社では岡田社長が8階会議室に300人の社員を集め、年頭挨拶。「わが社はいつも攻撃に回らなければいけないことを忘れるな！」などと檄を飛ばした。
また谷ナオミのSMシーンの撮影も正月早々、東映東京で行われた。私生活でもSMの愛好者と言うだけあって演技も真に迫ったものだった。
指摘が多いのが、猫の怨霊は万国共通で黒猫と相場が決まっているのに、シナリオを無視して"化け猫"を白猫にしてしまった山口和彦の不可解な演出。
宣伝

小品ながら新人・大原美佐の裸が話題になりマスメディアに取り上げられた。大原は脱ぐことをかなり抵抗したが、東映から無理やり脱がされた。
同時上映

1975年1月27日に岡田社長の記者会見があり、1月29日からは「デビュー三重奏」と銘打ち『怪猫トルコ風呂』と以下の二本の成人映画三本立てを関東地区大半の劇場で公開すると発表された。三本立ての惹句は「〔下刈り〕〔トルコ〕〔売春〕....と息もつけぬエログラム！」であった。丸の内東映は『新仁義なき戦い』と『日本任侠道』（続映の）組合せで1975年2月14日までのロングラン。新宿東映、渋谷東映、浅草東映の三館は『日本任侠道』のロングランに『怪猫トルコ風呂』『下苅り半次郎㊙観音を探せ』を合わせた三本立てを（『赤線㊙地帯』は無し）1975年1月29日から2月14日まで上映し、その他の地方館でも各館選択併映が行われた。
『赤線㊙地帯』
主演：宮下順子 / 監督：向井寛。
※1971年に国映で撮られた『遊女・濡れにぞ濡れし物語』『遊女悲話・濡れにぞ濡れし物語』の改題。オールカラーで上映時間は70分。向井プロで山科ゆりと共演した宮下のデビュー作とする文献もある。宮下のピンク映画時代の映画で、当時、ポルノ女優人気ナンバーワン宮下人気の凄さに目を付け、東映が買ったもので、刺身のつまではなく、こちらが刺身の主客転倒では、の声も上がった。デイリースポーツの取材では宮下本人も同作を忘れていたが「私、どんな風に映ってるかしら。イヤだなあ、昔のそんな古い映画を」と不満を洩らし、何とか思い出して「名古屋で5日間で撮った映画。喘ぎ声に自信がなく声は吹き替え」と話した。東京タイムズの取材では「私はそれまで旅行という旅行をしたことがなかったの。するとピンク映画から声がかかって……。旅行に連れて行ってやるから映画に出てくれという話で。"旅行"という二文字に釣られて承諾したんです。旅行には確かに連れて行けたワ。ところが交換条件の映画の方がタイヘン。早くパンティ取れとか言われて…今さらイヤとは言えないし…」などと話した。東映宣伝部は「『怪猫トルコ風呂』も『下苅り半次郎㊙観音を探せ』も新人を起用していますので、もう少しパッとしたものが欲しい。となれば宮下を持ってくるのが一番。とまあこういうわけなんですよ。もちろん話題を提供するという意味もあります。日活サンが宮下をやったって面白くとも何ともない。東映が宮下をやるということでお客さんも興味がわいて観に来るというわけです」などと説明した。
日活は同時期の1975年2月5日から宮下主演の『実録阿部定』（田中登監督）を公開したため、東映にドル箱女優を利用された形になり「モラルを疑いたい」と反発。しかし東映は「仁義は通してある」と反論した。東映側が「新仁義なき戦いシリーズ」第一弾『新仁義なき戦い』の菅原文太の相手役に宮下を借りたいと日活に申し入れたら、日活に軽くあしらわれたことに腹を立てての報復といわれる。このケンカを宮下のファンは歓迎し、同時期の上映で宮下の人気上昇にもなるし、デビュー当時と現在の宮下のオッパイの膨らみ具合が比較できると喜んだ。宮下はインタビューで「処〇喪失は日活入社後」と話していた。
『下苅り半次郎㊙観音を探せ』
主演：伊吹吾郎・森崎由紀 / 監督：原田隆司 / 原作：小池一夫
※『週刊ポスト』連載中の『子宮を殺せ・下苅半次郎』の映画化。当初は梅宮辰夫主演、関本郁夫監督『下苅り半次郎 子宮を探せ』として発表されていた。森崎は実際に額の中心にホクロがあり、喜びの絶頂に達すると膣が仏の光を放つ「御仏の子宮を持つ女」として宣伝された。石井輝男監督などで当てたポルノ時代劇の二番煎じ。森崎由紀は1956年5月生まれ北海道出身で当時18歳。高校卒業後上京してOLをしているとき、東映にスカウトされた。身長158cm。B85cm、W59cm、H87cm。
ソフト化

DVD - 2021年9月8日に東映より発売。
BD - 2022年にMondo Macabroより発売。
CD（BGM集） - CINEMA-KAN レーベルより「ウルフガイ 燃えろ狼男」（本作と同じく馬場浩が担当）とのカップリングで発売。
マリー・アンヌ・ド・ブルボン

| マリー・アンヌ・ド・ブルボン Marie Anne de Bourbon |
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 コンティ公妃
 
在位:  1680年 - 1685年

出生:   (1666-10-02) 1666年10月2日  フランス王国、ヴァンセンヌ
死去:   (1739-05-03) 1739年5月3日（72歳没）  フランス王国、パリ
埋葬:   フランス王国、サン＝ロック教会
配偶者:  コンティ公ルイ・アルマン1世
家名:  ブルボン家
父親:  フランス王ルイ14世
母親:  ルイーズ・ド・ラ・ヴァリエール
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マリー・アンヌ・ド・ブルボン
マリー・アンヌ・ド・ブルボン（Marie Anne de Bourbon, 1666年10月2日 - 1739年5月3日）は、フランスの貴族でブルボン家分家のコンティ公ルイ・アルマン1世の妻。“ラ・プルミエール・マドモワゼル・ド・ブロワ”（La Première Mademoiselle de Blois, ブロワ第一令嬢）と呼ばれた。
生涯

フランス王ルイ14世と、寵姫ルイーズ・ド・ラ・ヴァリエールの娘として、ヴァンセンヌで生まれた。1667年に王から認知され、1680年にサン＝ジェルマン＝アン＝レーでルイ・アルマンと結婚した。ルイ14世の庶子たちの中で最初に結婚したのがマリー・アンヌだったため、王は喜んで娘の持参金に100万リーヴルを贈った。
マリー・アンヌとルイ・アルマンは、結婚初夜から失望を互いに味わったため、同じ部屋で寝ることがほとんどなかった。そのため、夫妻には子供ができなかった。1685年、マリー・アンヌは天然痘に感染して重態となった。彼女は幸運にもしばらくあとで回復したが、妻からうつされたルイ・アルマンは助からなかった。
1713年、未亡人となってからマリー・アンヌは、パリのサントギュスタン通りにあるホテルを購入し、1715年からそこに落ち着いた。翌1714年にはショワジー城を買った。彼女はこの2つの不動産を死ぬまで保持し続けた。1718年、彼女はシャン＝シュル＝マルヌ（現在のセーヌ＝エ＝マルヌ県の町）に城を買うと、すぐに所有権を従兄のド・ラ・ヴァリエール公爵シャルル・フランソワ・ド・ラ・ボーム・ル・ブランに譲った。
マリー・アンヌは、晩年まで美しさを保ち、父親似であったという。また、彼女は異母妹マドモワゼル・ド・ナント（のちにコンデ公ルイ3世の妻となるルイーズ・フランソワーズ）、マドモワゼル・ド・ブロワ（のちのオルレアン公フィリップ2世の妻となるフランソワーズ・マリー）ら、ルイ14世とモンテスパン夫人の子供たちである2人と仲が悪く、しばしば諍いを起こした。
1739年、マリー・アンヌはパリで死去し、サン＝ロック教会に葬られた。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  フランス  BnF data  ドイツ  ベルギー  アメリカ 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  RISM  IdRef
堀秀道

| 堀 秀道 |
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生誕:   (1934-05-21) 1934年5月21日 東京
死没:   (2019-01-03) 2019年1月3日（84歳没）
研究分野:  鉱物学
研究機関:  鉱物科学研究所
出身校:  モスクワ大学（中退）
主な受賞歴:  櫻井賞（1986年）
プロジェクト:人物伝
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堀 秀道（ほり ひでみち、1934年5月21日 - 2019年1月3日）は、日本の鉱物学者。鉱物科学研究所所長、鉱物標本商。理学博士（東北大学）。
人物

東京都台東区出身。中学時代より鉱物を愛好し、櫻井欽一に師事する。1952年都立上野高校卒業後、北里大学化学科助手として就職。モスクワ大学地質学部留学を経て、1970年帰国。シベリアの石油採掘事業に関わった後、1977年に株式会社鉱物科学研究所を設立。鉱物標本の販売、鑑定、研究を行う。
新鉱物の欽一石（kinichilite、1981）を発見した功績により、1986年に櫻井賞を受賞。同年にアンモニウム白榴石（ammonioleucite、1986）、翌年にはストロナルシ石（stronalsite、1987）を発見した。これらの新興物の発見により、東北大学より理学博士の学位を授与される。その後も2006年に岩代石（iwashiroite-(Y)）、2012年に田野畑石（tanohataite）を発見した。
鉱物の普及活動に情熱を傾け、1986年の鉱物同志会設立や1988年の第1回東京国際ミネラルフェアの開催に尽力した。著書『楽しい鉱物学』『楽しい鉱物図鑑』などを通じた普及活動も行い、堀が撮影した鉱物写真は日本国外で高く評価されている。また「開運!なんでも鑑定団」では石の鑑定士としても出演した。
水晶に対して深い思い入れがあることを、著書『水晶の本』で語っている。
2019年1月3日、敗血症のため死去。
著書

『楽しい鉱物学 - 基礎知識から鑑定まで』草思社、1990年
『楽しい鉱物図鑑』草思社、1992年
『楽しい鉱物図鑑2』草思社、1997年
編著『たのしい鉱物と宝石の博学事典』日本実業出版社、1999年
『宮沢賢治はなぜ石が好きになったのか』どうぶつ社、2006年　「鉱物人と文化をめぐる物語」ちくま学芸文庫、2017
編著『「鉱物」と「宝石」を楽しむ本』〈PHP文庫〉2009年。ISBN 978-4-569-67266-3。
『堀秀道の水晶の本』草思社、2010年
著書 > 翻訳

フェルスマン『石の思いで』理論社〈科学の仲間〉、1956年 『石の思い出』草思社、2005年
G.A.チーホフ『宇宙にも生命は存在する - 宇宙生物学の父チーホフ自伝』学習研究社〈ガッケンブックス〉、1964年
A.E.フェルスマン『おもしろい鉱物学 - 石に親しむ基礎知識』理論社〈少年科学文庫〉、1967年
ヴェ・エス・バリツキー、イェ・イェ・リシツィナ『合成宝石』飯田孝一追補、新装飾、1986年
ヴァージナルの前に座る若い女

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オランダ語: Zittende vrouw aan het virginaal

作者: ヨハネス・フェルメール
製作年: 1670年から1675年
種類: キャンバスに油彩
寸法: 25.2 cm × 20 cm (9.9 in × 7.9 in)
所蔵: ライデン・コレクション（英語版）、ニューヨーク
『ヴァージナルの前に座る若い女』（ヴァージナルのまえにすわるわかいおんな、蘭: Zittende vrouw aan het virginaal, 英: A Young Woman Seated at the Virginals）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれており、フェルメール作品の中でも簡素な構成となっている。
その真贋をめぐって1940年代から論争があり、1993年から鑑定が始まった。1990年代の科学分析、2001年に開催された「フェルメールとデルフト派」展での参考出展、その後の修復をへて、フェルメール晩年の真作とする意見が大勢を占めている。顔料などの素材、技法、スタイルがフェルメールに近く、同時代の画家で他に描けそうな人物は知られていない。
2023年時点でニューヨークの個人コレクションであるライデン・コレクション（英語版）が所蔵している。晩年のフェルメール作品として唯一個人が所有している。製作時期について、ライデン・コレクションは1672年から75年、フェルメールの研究サイト「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」は1670年としている。
背景 > オランダの社会と絵画

17世紀から18世紀にかけてのオランダ共和国は、レヘント（オランダ語版）と呼ばれる富裕商人による寡占体制が進み、市民社会の格差が拡大していった。階層の固定化が進み、絵画を購入する層は新規性よりも既存の枠組みの豊かさを好むようになった。そのため1670年頃からのオランダ絵画は、日常の視覚経験よりも既存の題材を繊細化することが進んだ。風俗画では衣装が豪奢になり、仕草は型通りとなり、光の表現は装飾性が強くなった。
1672年の仏蘭戦争では、イングランド王国、フランス王国、ミュンスター司教領（英語版）、ケルン大司教領の4カ国がオランダに宣戦布告し、災厄の年（英語版）と呼ばれた。フランスのオランダ侵攻によってオランダ経済は打撃を受けた。市民の支持を受けたウィレム3世がオランダ総督に就任して指揮をとり、1678年の和約で領土の保全に成功した。
背景 > フェルメールの晩年

晩年の作風は、光の表現への関心が薄れ、描法の様式化や簡略化がみられる。フェルメールはデルフトで社会的、職業的に評価されて暮らしていたが、1672年の仏蘭戦争の影響で家計が苦しくなった。フェルメールのパトロンだったピーテル・ファン・ライフェン（オランダ語版）が1674年に死去したことも痛手となった。フェルメールの義理の母マーリア・ティンス（オランダ語版）は資産家で、戦争の混乱にともなって資産運用や貸金の回収をしばしばフェルメールに頼んでいる。
フェルメールは1675年に43歳で死去し、借金が残された。妻のカタリーナ・ボルネスは1676年に自己破産を申請して認められた。カタリーナは夫の死因について金策の影響を訴えた。戦争以来ほぼ無収入で自分の作品が売れなかったこと、画商として扱っていた他作家の作品も子供の養育のために大損を承知で売却したこと、それらを苦にしていたことなどを述べている。
背景 > 作品の記録と真贋

フェルメール作品の多くは17世紀に記録があり、1683年時点で20点のフェルメール作品を所蔵していた出版業者ヤーコプ・ディシウス（英語版）のコレクションなどが知られている。ただし19世紀まで記録が存在しなかった作品として、『水差しを持つ女（英語版）』や『恋文（英語版）』などもある。
フェルメール作品の鑑定に大きな影響を与えた出来事として、ハン・ファン・メーヘレンによる贋作事件がある。メーヘレンはフェルメールの贋作を11点描いて販売し、1945年に逮捕されるまで裕福な生活を送った。メーヘレンの技術は優れており、専門家も真作として認めていたため、事件後のフェルメール作品の鑑定はより困難となった（後述）。
本作品の他に真贋が議論されている作品として、『聖プラクセディス』、『ディアナとニンフたち』、『赤い帽子の女（英語版）』、『フルートを持つ女（英語版）』などがある。
構成 > 構図

ヴァージナルの前に女性が座り、鍵盤に手を置いて微笑みかけている。青い背もたれの椅子に座り、上半身を黄色のショールに包み、白いサテンのスカートをはいている。髪は結い上げられ、左耳と首の後ろには真珠が見える。左上方から光が差し込んでおり、その方向に窓があると思われる。フェルメール作品の中でも簡素な部類で、窓、壁にかけられた絵画、他の机や椅子などがない。
構成 > 光

フェルメール作品における光の配分は、人物の前方で暗く、後方で明るく描かれることが多い。しかし本作品にはそうした処理が見られない。当初は光のバランスが人工的で空間が感じられないのが欠点とされていたが、のちの修復で平板さがなくなり、空間を感じられるようになった（後述）。
構成 > 髪型

髪を後ろで束ね、巻毛を両側にたらして赤を白のリボンを結んでいる。このスタイルは、1670年頃の2〜3年間に流行したもので、『レースを編む女』の髪と共通点がある。
構成 > 衣服

黄色いショールが肩を覆っている。17世紀の風俗画では、女性が肩の周囲を衿ハンカチで覆う例はあるが、肩をショールで覆っている例はない。ショールには絵の具の層が二つあり、他の部分が完成したのちに塗られている。
下絵の段階では、サテンのスカートはショールの下へ伸びていたが、その後の重ね塗りによってスカートのプリーツがショールの端になっている。加筆の筆致から、1672年から1675年頃に行われた可能性が高い。
構成 > ヴァージナル

オランダの室内画におけるヴァージナルは、愛や調和などのイメージを象徴する。17世紀のオランダ絵画では、9割のヴァージナルが女性とともに描かれているが、『音楽の稽古』のように男女を配置して関係を表す際にも使われる。本作品のヴァージナルは『ヴァージナルの前に立つ女』と『ヴァージナルの前に座る女』で描かれたものと似ているが同じ楽器ではない。