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ポルトガル王女イザベルの肖像
作品

イザベルは風景が見える窓のそばに座っている。彼女は左手に開かれた時祷書を持っている。しかしイザベルは時祷書も鑑賞者の側も見ずに、どこか遠くを見つめている。イザベルは真珠をふんだんにあしらった赤いドレスを身にまとっている。右手の薬指に指輪をはめ、四角にカットされた赤と青の宝石と真珠およびティアドロップの宝石を使用したブローチでパートレット（英語版）の胸元を飾り、真珠のドレープネックレスをつないでいる。背後のカーテンには神聖ローマ帝国の紋章である王冠を戴いた双頭の鷲が刺繍されている。画面右の窓には木々の緑が豊かな丘や山を望む夕暮れの風景が見える。
イザベルの肖像画はより聖職者的であり、他の皇帝の肖像画に多く見られる遠くを見るような威厳ある感覚を、鑑賞者に対して意図的に伝えている。イザベルの顔は理想化された真っ直ぐな鼻を持っている。第1のバージョンを制作した際に、カール5世から参照のために渡された肖像画はイザベルの生前に描かれたものであったが、そこでは彼女の顔は同時代に言及された特徴である鷲鼻（英語版）で描かれており、ティツィアーノは肖像画の通りに描いた。しかしカール5世は妻の外見を忠実に再現することではなく、自身の記憶にある妻の姿を目に見える形で再現することを望んでいた。イザベルの顔が青白く生命力に欠けているのは、カール5世が死去した妻が世界から離れて見えることを望んだからかもしれない。
ティツィアーノは1536年にウルビーノ公爵夫人エレオノーラ・ゴンザーガの肖像画を制作する際にルーヴル美術館のラファエロ・サンツィオとジュリオ・ロマーノの『イザベル・デ・レクセンスの肖像』（Ritratto di Dona Isabel de Requesens）を参照したが、本作品においてもそれを踏襲している。
保存状態は良好である。X線撮影を用いた科学的調査では、ティツィアーノが図像に変更を加えた形跡は見つからなかったが、別の女性像を描いたキャンバスを再利用したことが判明している。
来歴

カール5世は1556年にユステ修道院に隠棲した際に本作品を携えて行った。ほかにもティツィアーノの『ラ・グロリア』（La Gloria）、『エッケ・ホモ』（Ecce Homo）、2点の聖母画『両手を組んだ悲しみの聖母』（La Dolorosa con las manos cerradas）と『両手を開いた悲しみの聖母』（La Dolorosa con las manos abiertas）といった絵画を修道院に運んでいる。このうち『ラ・グロリア』は画面右上に、カール5世だけでなくイザベラやフェリペ2世といった彼の家族も描かれている。こうした絵画とともに本作品をユステ修道院に持って行ったことは、カール5世のイザベラに対する愛情と肖像画に対する愛着を物語っている。
本作品はカール5世の娘マリア・デ・アブスブルゴとも関係が深い。神聖ローマ皇帝マクシミリアン2世と結婚したマリアは夫の死去から6年後にスペインに帰国し、デスカルサス・レアレス修道院（英語版）を最後の住居とした。その際に兄フェリペ2世はデスカルサス・レアレス修道院のために絵画をマリアに貸与している。1636年にはマドリードの旧王宮に移された。王宮が1734年に全焼したのちはブエン・レティーロ宮殿（英語版）に移され、1772年と1794年に記録されている。1814年から1818年にかけて新王宮に移されたのち、1821年にプラド美術館に収蔵された。
ギャラリー

退位したカール5世がユステ修道院に持って行ったティツィアーノの絵画は『ポルトガル王女イザベルの肖像』のほかに次のような作品が知られている。
『ラ・グロリア』1551年-1554年 プラド美術館所蔵
『エッケ・ホモ』1547年 プラド美術館所蔵
『両手を組んだ悲しみの聖母』1554年 プラド美術館所蔵
『両手を開いた悲しみの聖母』1555年 プラド美術館所蔵
ウィリアム・スクロツの『ポルトガル王女イザベルの肖像』。
ティツィアーノの第1のバージョンに基づくエッチング。
ピーテル・パウル・ルーベンスによるティツィアーノの肖像画の模写『カール5世と皇后イザベル』。リリア宮殿（英語版）所蔵。
ユステ修道院。
ポルトガル王政復古戦争

ジョアン4世
フェリペ4世
チャールズ2世
レスタウラドーレス広場中央に立つオベリスク
ポルトガル王政復古戦争（ポルトガルおうせいふっこせんそう、葡: Guerra da Restauração、西: Guerra de Restauración portuguesa）は、1640年のポルトガル革命に伴って起きたスペイン帝国とポルトガル王国との間の戦争である。これにより、事実上60年にわたって続いていたポルトガルとスペインの同君連合が解消された。19世紀に流行したロマン主義の歴史家らによってこの名がつけられた。
概要

17世紀から18世紀のポルトガルでは、喝采戦争（Guerra da Aclamação）の名で知られていた。単にポルトガルを支配する王朝、断絶したアヴィス家に代えて（その庶流の分家にあたる）ブラガンサ家を復古させるものとして、ポルトガル憲法の下で専制君主を追放し、国にふさわしい別の適した王家を喝采で迎えた（または選んだ）ということである。これは既に、ポルトガル史上で数度起こったことでもある。
1580年にフェリペ2世（ポルトガルではフィリペ1世）がイベリア連合を成立させた時、彼はポルトガル貴族をスペイン宮廷で優遇し、ポルトガルの独自の法律、通貨、政府の保持を約束し、リスボンは王国の首都であり続けた。しかしフェリペ3世（ポルトガルではフィリペ2世）時代から、スペインは帝国を構成するカタルーニャ、アラゴン、ナバラ、ポルトガルの自治を縮小させ、中央集権化を図るようになった。
フェリペ4世（ポルトガルではフィリペ3世）は、増大する戦費の調達のためポルトガル商人に重税を課し、ポルトガル政府の重職はマドリードから派遣されたカスティーリャ人か親スペイン派ポルトガル人で占められるようになっていった。フィリペ3世は、ポルトガル貴族から権力を奪い、ポルトガルをスペイン帝国を構成する単なる州に変える思惑があった。また、ポルトガル軍はスペインが展開する対外戦争に駆り出された。スペインに対する反感は確実にポルトガル国内に蔓延していた。1637年8月、エヴォラで徴税人の家に火がつけられるのをきっかけに、マヌエリーニョ反乱 (pt) が起きた。各都市に広まった反乱は直ちに鎮圧されたが、革命の機運はさらに盛り上がった。1640年6月に発生したカタルーニャの収穫人戦争では、スペイン宰相オリバーレス伯爵が鎮圧にポルトガル軍までも投入したことがポルトガルの反感を買った。スペインがカタルーニャ鎮圧に手間取ったことで、ポルトガル貴族たちはこれを契機に計画を練った。
喝采革命は1640年12月1日にリスボンで始まった。そして革命は瞬く間にポルトガル国内、植民地中に支持された。そして1668年には、ヨーロッパにおけるスペインとの28年間に及ぶ戦争、アジア・アメリカ大陸を主戦場にしたオランダ共和国との戦争をついに和平で終わらせ、ポルトガルにもたらされた三十年戦争が終わったのである。
経過 > フランスの思惑

ルイ13世の宰相リシュリュー枢機卿はスペインとの戦いにおいて、マドリードのスペイン政府の支持と財政支援を受けていたフランス国内の騒擾分子を統制し、同時にスペイン・ハプスブルク家との戦争における3つの前線に軍隊を派遣せねばならなかった。これはフェリペ4世が異なる称号のもとでフランドルとフランシュ＝コンテ、すなわちフランスの北部と東部に接する地域を支配していたためである。加えて、フェリペ4世はイタリアにおいても広範囲の支配を行っており、スペイン国王の意志次第では第4の前線を開くことも可能となっていた。
このため宰相リシュリューは、フェリペ4世の関心事を自国の内政問題へと転換させる方針を採り、喝采戦争の期間ジョアン4世の王位請求を支持した。これは火縄銃の導入で名声を獲得し、当時なおヨーロッパ最強と謳われていたスペイン軍との衝突を避けるためである。この方針は、ポルトガルとの戦争によってスペインは資材と兵力を消耗するとの観測に基づいている。ポルトガル＝フランス間の同盟は、ジョアン4世の後を継いだアフォンソ6世と、サヴォワ＝ヌムール公の娘マリー・フランソワーズ（母方の祖父がルイ13世の庶弟ヴァンドーム公セザール）との婚姻を導いた。しかしリシュリューの後継者マザランは、1659年のピレネー条約においてマドリードとの単独講和に署名し、フェリペ4世を正当なポルトガル王として承認するという文言によりポルトガルおよびカタルーニャとの同盟を破棄することとなった。
経過 > オランダの対ポルトガル政策

かつてオランダ共和国は、互いに共通の敵であるスペインと対抗し牽制するため、ポルトガルとのヨーロッパでの休戦協定に調印したことがあった。オランダはセトゥーバルにある製塩工場の塩の購入を再開し、ポルトガルとのヨーロッパにおける二カ国間通商を復活させた。八十年戦争（1568年 - 1647年）勃発後にスペイン・ハプスブルク家が、1580年のポルトガル併合 (en) を経てポルトガル王位を獲得した時に、オランダとの友好関係には終止符が打たれていた。
1602年、オランダ東インド会社とオランダ西インド会社は、アメリカ大陸、アフリカ、インド、極東にあるポルトガル領植民地への攻撃を開始した。これは蘭葡戦争 (en) と呼ばれ、八十年戦争の一部と見なされており、オランダがハプスブルク領となったポルトガル植民地の香料及び砂糖貿易権を奪おうとしたことが原因である。一時はブラジル、アフリカのポルトガル植民地が、イングランドと同盟したオランダに奪われた。スペインが広大な国土を維持するためヨーロッパで戦争を繰り返す間、手薄になったポルトガル植民地をオランダが狙ったのである。オランダ側は、スペインがヨーロッパでの戦争に翻弄される状況を歓迎し、ジョアン4世が1640年に再独立を宣言してその承認をオランダに迫った際も、承認と停戦はしたものの、条約を結ばなかった。しかし、オランダは小規模な軍事支援を行い、後の名将デ・ロイテルのデビュー戦となるサン・ビセンテ岬の海戦(1640年)でスペイン艦隊に損害を与えている。この時点で、イングランドはオランダとの同盟からポルトガルへ乗り換えることを決めていた。
1661年、ハーグ条約でポルトガルとオランダの和平が成立した。
経過 > イングランドとの古い同盟

この時代のイングランド王国は、イングランド内戦の渦中にあった。イングランドにおいて議会派が内戦に勝利しつつあった一方で、ポルトガル宮廷はイングランドの王子たちを正当なイングランド王位継承者として承認しており、これは様々な問題の原因となった。チャールズ1世の廃位と処刑を行ったイングランド共和国が存在していた期間、この問題が常に存在していた。チャールズ2世の王政復古後、ポルトガルは従来のイングランドとの同盟を刷新し、ジョアン4世の王女カタリナとチャールズ2世の婚姻によって対スペイン関係における国外からの支援を回復することで、フランスからの支援（これは限定的であったが）の損失分を補うことが可能になった。終戦時にスペインとの和平が可能となった大きな要因は、イングランドとの同盟関係である。スペインは当時三十年戦争で国力を使い尽くして疲弊しており、他のヨーロッパ強国とさらなる戦争を遂行する余力は残っていなかった。なおこの時、ポルトガル側からカタリナの持参金の一部として、港湾都市タンジールとボンベイがイングランドへ割譲された。
軍事的には、喝采戦争は主として毎年行われた侵攻・反撃および国境での持続的な小競り合いからなる戦争である。スペインによる大規模なポルトガル侵攻として、フランスとの和平後にフェリペ4世が命じ、その右腕である将軍カラセナ侯ルイス・デ・ベナビデス (en) が指揮したものがある。この戦役は次の5つの戦いによって雌雄を決することとなった。
モンティジョの戦い (en) （1644年5月26日）
エルヴァスの戦い (en) （1659年1月14日）
アメイシアルの戦い (en) （1663年6月8日）
カステロ・ロドリゴの戦い (en) （1664年7月7日）
モンテス・クラロスの戦い (en) （1665年6月17日）
ポルトガル軍はこれらの戦いで全て勝利し、イングランドの仲介の下で1668年、リスボン条約 (en) により和平が成立した。
1884年、1640年の王政復古を記念して、リスボンにレスタウラドーレス広場（pt, 王政復古志士広場）がつくられた。
年表

1640年12月1日 - 貴族から構成された小集団がリスボンのリベイラ宮殿を襲撃し、副王であったマントヴァ公妃マルガリーダ（フェリペ4世の従姉）を拘束・追放した。国民の怨嗟の的であった副王の宰相ミゲル・デ・ヴァスコンセロス (en) は、殺害後に遺体が晒された。リスボン大司教、ブラガ大司教立ち合いの下、ポルトガル貴族の筆頭であるブラガンサ公が即位を宣誓し、ジョアン4世と名乗った。その治世は、スペインからの独立を確立すること、そして独立状態を維持するための闘争で占められることになった。尋問によって発覚した最初の反革命事件は、ルセナ公フランシスコによって鎮圧されて失敗し、ルセナ公は反革命グループの首領を処刑した。しかし、対スペインの28年間にも及ぶ独立戦争は、頻発する内部の脅威で新体制の安定が脅かされたことで、幾度か中断した。
1644年 - エルヴァスは、9日間に及ぶスペイン軍の包囲に耐えた。
1654年 - ジョアン4世とイングランド護国卿オリバー・クロムウェルとの間に、葡英条約がウェストミンスターで結ばれた。ジョアン4世は、プロテスタントである護国卿の商人たちに対するカトリック側からの危害を防ぐことに同意した。商人たちは、自分たち独自の聖書を使い、カトリック教国であるポルトガルの土にプロテスタントの教義で死者を埋葬することが許された。
1656年 - 15年の治世の後にジョアン4世が死去。少年王アフォンソ6世が即位し、王太后ルイサ・デ・グスマンが摂政を務めた。摂政ルイサはスペインとの和平調停を模索した。
1659年 - ピレネー条約によってスペイン＝フランス間の長い戦争が終結。スペイン軍がポルトガルの反乱を押さえるために再度投入された。スペイン軍はエルヴァスを包囲したが、マリアルヴァ侯アントニオ・デ・メネセス (en) 率いるポルトガル軍によって退却させられた。
1660年 - イングランドでチャールズ2世が王政を復古。摂政ルイサは1654年にイングランド共和国と結んだ条約を再交渉し始めた。ポルトガルは、対スペイン戦争のための兵士と馬をイングランドで募集することを許可された。そしてスコットランドとアイルランドで4,000人の戦闘員を見つけ出し、彼らを運ぶイングランド船を24隻借りることも許可された。派遣軍は、調達されたイングランドの兵器とともにポルトガルに上陸し、そこでは彼らの信仰の自由が保証された。
1661年 - ポルトガル宰相カステロ・メリョール伯ルイス・デ・ヴァスコンセロス (en) は、フランス系ドイツ人の将軍フリードリヒ・シェーンベルクが対スペイン勢力の国際的傭兵軍を輝かしく指揮したことに助けられ、また喝采戦争の過程でポルトガルの勝利が続いていたことで、戦争の最終段階に着手しようとした。カステロ・メリョール伯は、軍事費賠償としてガリシアを奪取するため戦争の遂行を計画した。当時ポルトガル宮廷では、カステロ・メリョール伯率いる親フランス派と、親イングランド派とが対立していた。
1665年 - 6月17日、ポルトガルは再びモンテス・クラロスの戦いで勝利、マリアルヴァ侯とシェーンベルク将軍はカラセナ侯率いるスペイン軍を敗退させた。スペインはポルトガルと停戦するが、和平条約はその後3年間署名されなかった。
1667年 - カステロ・メリョール伯がガリシア侵攻を計画した事実は、9月に起きた宮廷クーデターで、アフォンソ6世の事実上の退位・監禁とカステロ・メリョール伯のフランス追放につながった。権力を掌握したのは王弟ペドロ王子だった。
1668年 - 摂政王子ペドロとスペインが結んだリスボン条約 (en) で29年近くに及ぶ戦争が終結した。スペインはついにポルトガルの独立と、ブラガンサ王家の正当性を承認した。ポルトガルはアフリカ大陸のセウタをスペインに割譲したものの、その他のポルトガル植民地全てを保持した。
ブラガンサ家の紋章
1705年頃に描かれたリベイラ宮殿。1640年12月1日のクーデターがここで起きた
モンテス・クラロスの戦いを描いた17世紀のアズレージョ
アクターズインターナショナル・仙台

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略称:  AI仙台、AIS
本社所在地:   日本 〒980-0013 宮城県仙台市青葉区花京院2-1-54-2F
設立:  2002年（平成14年）12月
業種:  サービス業
事業内容:  ダンススクール 芸能事務所
外部リンク:  http://www.sendaiactors.jp/
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アクターズインターナショナル・仙台（－せんだい）とは、宮城県仙台市青葉区にあるアクターズスクール兼芸能事務所。芸能人を目指す生徒や所属タレントにボーカル・ダンス・演技などの指導を行い、イベントの主催やタレントの派遣を行っている。
当初、沖縄アクターズインターナショナル仙台校として開校したが、名称が類似する沖縄アクターズスクールとは無関係である。
所属タレント・ユニット

conomi（ローカルアイドルグループ）
沿革

2000年11月、「沖縄アクターズインターナショナル仙台校」として開校。
2002年12月、「アクターズインターナショナル・仙台」に名称変更（以下AI仙台）
2003年3月、「第1回チャリティー自主定期LIVE」実施（仙台シルバーセンター）
2004年7月、AISレーベル設立。
2004年7月、AKiKAがCDデビュー
2004年8月、「AI仙台 2nd LIVE」開催（仙台BEEBベースメントシアター）
2005年8月、「AI仙台 3rd LIVE」開催（Zepp Sendai）
2005年11月、AKiKAが全国CDデビュー
2005年12月、スタジオ移転
2006年7月、conomiが全国CDデビュー
2006年8月、「AI仙台 4th LIVE」開催（Zepp Sendai）
2006年9月、スタジオ移転
ボッカタオ

ボッカタオ（Bokator）は、カンボジアの武術。ラボック・カタオ（ល្បុក្កតោ）、ボッカトーとも呼ばれる。
クメール時代の拳闘の様子
概要

ボックは「激しくたたく」、タオは「ライオン」を意味し、両方あわせてボッカタオは「ライオンを激しくたたく」を意味する。サン・キムサンによると、名称は2000年前にライオンが人々の村を襲った時、ある武人が膝の技でライオンを倒したという伝説に由来するという。
アンコール・ワット建造の頃から伝わる武術とされ、かつてはアンコール王国（クメール王国）の軍隊で行われていたという。ボッカタオは東南アジアを支配したアンコール王国の強さの源泉と考えられ、12世紀終盤にはアンコール王国の王であるジャヤーヴァルマン7世によって推奨された。しかし、アンコール王国の衰退と共にボッカタオは衰退していく事となる。更にその後のフランスによる植民地支配、ポル・ポトやクメール・ルージュ時代の弾圧によってボッカタオの運命は風前の灯となる。
この失われつつあった伝統武術の復興を試みたのがサン・キムサンである。キムサンは素手の武術や槍術・棒術等を学んでいたが、ポル・ポト時代にタイに亡命し、その後アメリカ合衆国でハプキドーの師範として暮らしていた。しかしキムサンは自国の武術復興を志し、国内の情勢が安定した2001年に帰国。師範を集めて組織を整備し、2005年にそれまで名前が忘れられていたこのカンボジア武術を「ボッカタオ」と仮に名付けた。
2022年にUNESCOの無形文化遺産に登録されている。
技術

素手の武術に加えて剣術、槍術、棒術といった武器術も持つ総合的な武術であり、体術には打撃、組技、固技からなる341の技が存在する。ボッカタオには自然界の動きが多く取り入れられており、特に竜、鶴、鷲といった動物の動きが多い。
ボッカタオの道場にはバイヨンの四面像プラムバイヨンを祀る神棚が設置されている。人々はクメール式の衣装を身に着け、クメール式の音楽が演奏される中で試合を行う。ボッカタオには型稽古と試合が存在し、ムエタイやラウェイのように、試合の前には儀式を行う。かつて武術家は魔除けのために刺青を入れていた。
カヌート

カヌート
英語の男性名（Canute）。北欧系のクヌートの英語形。以下のデーン朝のイングランド王は、クヌートともカヌートとも呼ばれる。
クヌート1世 (イングランド王)
ハーデクヌーズ
イグナシオ・カヌート (Canuto) - アルゼンチンのサッカー選手。
サイバーニュウニュウ

| サイバーニュウニュウ |
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出身地:   日本
ジャンル:  ロック パンク デジタルロック ニュー・ウェイヴ
活動期間:  1989年 - 1992年 2015年 - 2017年
レーベル:  高慢レーベル （1989年-1992年） SPACE SHOWER MUSIC （2015年-2017年）
共同作業者:  エビ沢キヨミ 沖つ白波 赤司竜彦

メンバー:  レプリ・シン（ボーカル・ベース） 和風メカ・エルビス（ギター・ボーカル） セミメタルA太郎（ドラムス） 忍者ボーイヒデ（サポート） 旧メンバー = 真空管飛之助（ドラムス）
サイバーニュウニュウ (CYBER NEW NEW) は、日本のロックバンドである。1989年（平成元年）11月4日、11日放送分の『平成名物TV 三宅裕司のいかすバンド天国』に出演し知名度を得た。サイバーニュウニュウが正式な表記であるが、サイバーニューニュー、サイバーNEW NEWなどと表記されることもあった。
概略 > 結成から活動休止まで

1981年に大阪で前身となるバンドが結成される。その後86年に上京、都内ライブハウスやホコ天などでライブを展開し、89年頃からバンド名を「サイバーニュウニュウ」とし方向性をリニューアル、メカニックな衣装やSFXを駆使したパフォーマンスを取り入れ注目を集めた。また、同年より自主レーベルの「高慢レーベル」を主宰し、カセットテープで『未開派野郎』を発売する。ジャケットはメンバー3人の顔写真とサザエボン、真空管飛之助別バージョンの5種類が存在し、テープのホールにケースごとネジが刺さっているという、スタッフ、メンバーがはんだごてで手作りした特殊仕様になっている。内容は、後にイカ天等で演奏される「ひねりつぶせ！」や「ベガスのエルビスになりたい」、「恋してクルパー」など、インパクトの強い楽曲が並び、"サイバーロック" "バグパンク"などと形容される彼らのイメージが最も色濃く出ている作品である。なお、高慢レーベルからはこの他に、サザエボンのステッカーやTシャツ、メカエルビスのマスコット人形、お面、レーベルのステッカー、「未開派通信」と呼ばれるバンドの情報が記載された新聞などが販売されていた。
1989年11月4日放送の三宅裕司のいかすバンド天国（イカ天唯一の録画放送回である）に、「ひねりつぶせ!」を引っさげエントリーナンバー2番で登場した。BEGINのグランドイカ天キング達成による正キング不在のため、仮イカ天キングとなっていたカブキロックスとの外見と演奏双方に特徴を有するバンド同士の対決を制して第13代イカ天キングとなる。キャッチフレーズは「チームワークで奏でるバグパンク」だった。勝ち抜き一週目となる翌週は新曲「ベガスのエルビスになりたい」をもって挑んだが、チャレンジャーのたまに審査員投票5対2で敗れてキング在位は一週限りで終わった。
イカ天出演後、ライブの観客動員が増えてゆく中、90年5月にイカ天とビッグコミックスピリッツとのコラボ企画「イカスピ」に出演、サイバーニュウニュウは漫画家中川いさみとコラボレートし、「恋してクルパー」、「くまのプー太郎」、「自由」（RCサクセションのカバー）などを演奏した。また、この時期のライブに、同じくイカ天出演バンド使用済みパンティーズのメンバーであったタンバリンダが勝手に参加し、ステージで踊っていた。
8月には4曲入りEP『すいか割り』を発売する。RAMONESの「Beat on The Brat」の日本語カバーである表題曲や、メカエルビスによる「生き神様」など、前作同様独特のねじれたユーモアセンスの光る、パンク色の強い作品になっている。また、アートワークやクレジットなどの細かい箇所にも馬鹿馬鹿しいこだわりを見せており、「個人で楽しむ以外に無断で異物を挿入することは法律で禁じられています。」などと、実に下らないことが書かれている。その他、封入されているレーベルの通販カタログやファンクラブのチラシなど、自主制作特有の手作り感覚が楽しめる。
10月にはフルアルバム『秘密のバス』を発売。前作までのパンク色と馬鹿馬鹿しさを前面に出した作風とは打って変わり、アルバムを通して変わらない退屈な日常への怒りや苦悩、焦燥感、絶望感、狂気といった鬱蒼とした心情が書き綴られている。曲調もパンクだけでなくアコースティックなものなどもあり、バンドの新しい一面を見せたが、楽曲に勢いがなくなったことや、アマチュアのセルフプロデュースということもあり、アレンジなどの面でやや物足りなさを感じる仕上がりになっている。また、曲中にバスが走る音や停留所に停まる音が効果音として入っており、「退屈な日常からバスに乗って非現実に逃げ出す」というストーリー性を感じさせるコンセプチュアルな作品でもある。同じく10月にはバンダイから発売されたオムニバスCD『バンド・スクランブル-PUNK#ROCKでGO!GO!GO!-』に参加している。当時のアマチュアバンドを紹介したオムニバスであり、同じくイカ天出演バンドの梅ジェラやLOCKSが参加している。サイバーニュウニュウの楽曲は「荒野の女王様」「ロンドンぽくなくっちゃ」の2曲が収録されている。前者はアラバマ辺りを思わせるブルージーな感じが馬鹿馬鹿しく、レプリシンとメカエルビスのツインボーカルが光る秀曲であり、後者も彼らの楽曲の王道を行くパンキッシュな秀曲である。
91年にはバンドブームが下火になり、目立った活動が少なくなるが、8月にイカ天の後番組である『えびぞり巨匠天国』（通称えび天）で斎藤久志が、彼らの楽曲「キリコ」を用いた映像作品を出品する。内容は痴情の果ての男女を描いた極めてグロテスクなものであった。ちなみに斎藤久志監督の映画では、『はいかぶり姫物語』『はじめての夏』をはじめとした多くの作品でメカエルビス（村山竜二名義）が音楽を担当した。また、『サンデイドライブ』『いたいふたり』などの作品でレプリシンが金澤信一名義で音楽を担当している。
10月には東芝映像ソフトよりビデオ映画『ザ・採用マン』が発売されるが、この作品の音楽をメカエルビスが担当しており、メカエルビスが作詞作曲・メインボーカルを担当したサイバーニュウニュウの楽曲「㋖印」が主題歌として収められている。また、この作品の中で使用されている音楽のいくつかはサイバーニュウニュウの演奏による。
1992年まではライブ活動を継続していたが、同年をもってバンドとしての活動を休止した。活動休止の理由として、「ライブ中の不慮の事故でメカエルビスが破損した」ことが後年にオフィシャルサイト等で明かされている。
概略 > 再起動、再休止

2015年2月、YouTube上に『CYBER NEW NEW REBOOT』の映像が公開、同時期にFacebookにも『CYBER NEW NEW REBOOT』ページが開設され、8月2日に仮面女子との対バンライブを、8月30日に初台ドアーズにて単独ライブを行い活動を再開した。また、9月1日には長らく廃盤となっていた旧譜のリマスター盤2枚と復刻版メカエルビス人形がメディコム・トイより再発売された。「再起動」と称する活動再開は、真空管飛之助を除く二人に加えサポートメンバーを迎える体制でスタートし、復活ライブを前にセミメタルA太郎がドラムスとして、同年中に忍者ボーイヒデがサポートメンバーとしてそれぞれ正式に加入した。
翌2016年もライブ活動をはじめとして、音楽DLコード同梱フィギュア『NY@BRICK』を介した新曲の発表、仮面女子とのコラボレーション楽曲のリリース、ユキヒーロープロレスとのコラボレーションアパレルの発表、それに伴いフランスで開催されたジャパンエキスポのユキヒーロープロレスブースにてパフォーマンスを行うなど積極的に活動し、11月には実に25年ぶりとなるアルバム『CYBER NEW NEW』、12月には初の映像作品であるライブDVD『20世紀→21世紀 サイバーニュウニュウ新世紀復活祭』を立て続けにリリースした。また『CYBER NEW NEW』収録の「ダイナマイト★不ユカイ」は、2017年1月〜9月期の開運!なんでも鑑定団エンディングテーマに使用された。
2017年には月一主催ライブ『サイバーニュウニュウ展覧会』をスタートさせた。前年同様音源のリリースも続き、4月26日に初のライブアルバムである『LIVE CYBER NEW NEW』が、7月22日に開催されたメディコム・トイのイベントではアルバム『CYBER NEW NEW』のデモ音源集付NY@BRICK『CYBER NEW NEW ANOTHER DIMENSION』がリリースされた。
5月の半ばよりレプリ・シンがバンドでのライブ出演を休止し、9月15日に再度のバンド活動休止が発表された。以降はメンバーが個々に音楽活動を続ける事が告げられ、バンドの公式サイトでは引き続きメンバーの音楽活動に関するスケジュールを掲載している。
イカ天での評価

一週限りのキングではあったが、インパクトは他のキングに劣らなかった。特に初登場となった11月4日の放送ではギタリストのメカエルビスの煙吐きギミック付きの衣装は審査員のみならず出場者の度肝をも抜いた。審査員の伊藤銀次は「すごくいい」と評価していた。スタジオ生出演時には三宅が「外見で勝負ってことだね」と語り、相原勇も音が出る被り物のギミックに驚いていた。
しかし、単なる色物バンドとは一線を画し、審査員から高評価を勝ち得るだけの実力も備えていた。演奏が完奏となった後には三宅も「外見に頼っていないね」と評価するポイントを一変させ、他の審査員も「聴きやすい」などとその音楽性を支持した。仮キングとして迎え撃った氏神一番も「かぶく心を持っている」と評しておりタレント性は互角か、ある面では上回っていたといえる。後日の歴代キングを紹介したダイジェストコーナーでも、『アバンギャルドな』と評価されていた。
勝ち抜き一週目となる翌週の曲「ベガスのエルビスになりたい」にも「詞がすごくおもしろい」、「メカエルビスのギターフレーズの入れ方は本家エルビスのそれにのっとってやっている」などの高評価がついた。
一週目で敗退したのは前後のキングたちがいずれも強烈な存在、特にたまの存在感が圧倒的であったためであり、相手が悪かったといえる。
メンバー

和風メカ・エルビス (G)
レプリ・シン (Vo,B)
セミメタルA太郎 (Dr)
メンバー > サポートメンバー

忍者ボーイヒデ（メカ・エルビス操演）
旧メンバー

真空管飛之助 (Dr)
ディスコグラフィー > アルバム

『』（1989年発売/高慢レーベル [高慢番号-001]）
ひねりつぶせ！
鎮痛剤でポン
ベガスのエルビスになりたい
ツイスト・アンド・シャウト
思いだし後悔
アドレナリン・ブルース
アナーキー・イン・ザ・ブルーハワイ
恋してクルパー
しね・バカ・ぶー
『』（1990年10月15日発売/高慢レーベル [高慢番号-009]）
D.N.A
ソックス
ピノキオ
朱とグレイ
四次元コンプレックス
キリコ
秘密のバス
四角いメロン
モンキーダンス
欲望
シューシューシュー
マスクマンダンサー
昆虫クラブ
せめてつばを吐いて
『』（2016年11月23日発売/SPACE SHOWER MUSIC [DDCZ-2134]）
『宇宙』
ダイナマイト★不ユカイ
スペースキャット
あふれる愛の光
サムライトランス
Without Love (With 沖つ白波)
アシッドキングに捧げるうた
Without Love
ディスコグラフィー > シングル

『』（1990年4月発売/高慢レーベル [高慢番号-008]）
すいか割り
生き神様
チャラ
ブタがぶーぶー
ディスコグラフィー > ライブアルバム

『』（2017年発売4月26日/SPACE SHOWER MUSIC [DDCZ-2151]）
ベガスのエルビスになりたい
恋してクルパー
朱とグレイ
モンキーダンス
ロンドンぽくなくっちゃ
キリコ
連れて行ってよ
四次元コンプレックス
さわやかくん
ひねりつぶせ
秘密のバス
せめてつばを吐いて
ダイナマイト★不ユカイ
スペースキャット
サムライトランス
アシッドキングに捧げるうた
あふれる愛の光
ディスコグラフィー > ライブDVD

『』（2016年12月24日発売/SPACE SHOWER MUSIC [DQB-71]）
Reboot the Machine
ひねりつぶせ
鎮痛剤でポン
ベガスのエルビスになりたい
恋してクルパー
絶対安全ハンドシェイキン
アドレナリンブルース
秘密のバス
ピノキオ
キリコ
恋のダイナマイトガイ
シューシューシュー
昆虫クラブ
Death Death Death
アシッドキングに捧げるうた
G.I.ジョー
Death Death Death
ファッション雑誌
ディスコグラフィー > コンピレーション

『』（1990年10月21日発売/バンダイ [BCCA-6]）
モハメット・アズ・イフ/ブレッキーズ
僕はうすのろ/ブレッキーズ
荒野の女王様/サイバーNEW NEW
ロンドンぽくなくっちゃ/サイバーNEW NEW
分かってたまるか/少年PUNK
いんちきくさい/少年PUNK
ボボ・ブラボー/梅ジェラ
ファンキーヒッピー/梅ジェラ
ビート・ウォリアー/THE LOCKS
ミッドナイト・ランナーズ/THE LOCKS
ディスコグラフィー > NY@BRICK

『伏線回収トポロジー』（2016年06月25日発売/MEDICOM TOY）
サイバーニュウニュウ + 仮面女子 + 沖つ白波名義
『Without Love』（2016年06月25日発売/MEDICOM TOY）
サイバーニュウニュウ + 沖つ白波名
『眠れ、無垢な天使たちよ』（2016年7月発売/MEDICOM TOY）
レプリ・シン（サイバーニュウニュウ）名義。テレビアニメ『神々の記』カップリング曲
『Space Cat』（2016年12月24日発売/MEDICOM TOY）
スペースキャットの英語版
『Call Me Dynamite』（2016年12月24日発売/MEDICOM TOY）
ダイナマイト★不ユカイの英語版
『CYBER NEW NEW ANOTHER DIMENSION』（2017年07月22日発売/MEDICOM TOY）
2016年のアルバム「CYBER NEW NEW」のデモトラック集
その他

ボーカルでリーダーであるレプリシンの父親はサザエボンの開発者であり同キャラクターの特許を持っていると当時語っていたが、2015年にレプリシン自身のツイッターにてこの件について質問を受け、バンド、自身ともにサザエボンの開発と無関係である旨を解答した。
まちこさんと岡本くんの土曜はギューッと

| まちこさんと岡本くんの土曜はギューッと |
| --- | --- |
放送時間:  土曜 9:00 - 11:35
放送局:  NBCラジオ、NBCラジオ佐賀
パーソナリティ:  吉田眞知子 岡本憲明
公式サイト:  公式サイト
テンプレートを表示
まちこさんと岡本くんの土曜はギューッと（まちこさんとおかもとくんのどようはギューッと）は、長崎県のNBCラジオと、佐賀県のNBCラジオ佐賀で土曜日の午前中に生放送されていたワイド番組。
概要

2017年4月以降、NBCラジオの番組では唯一長崎本社スタジオと佐賀のスタジオを結んで番組を進行していた。
なお、2012年4月より長崎エリアにおいて、土曜日正午から吉田眞知子が出演する生放送番組『まち子さんと午後もギューッと』が開始され（2014年3月に放送終了）、長崎においては事実上通算約5時間の長大ワイド番組となっていた。
2020年3月28日を以て放送を終了した。
放送時間

毎週土曜日9:00～11:35
（参考）『集まれ!飛び出せ!団塊フレンズ』…毎週土曜日12:00～13:50
出演者

吉田眞知子（長崎本社スタジオ）
岡本憲明（佐賀スタジオ）
コマルカ・ダ・パラダンタ

| 地図 |
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 ガリシア州内のコマルカ・ダ・パラダンタの位置
データ
州:  ガリシア州
県:  ポンテベドラ県
中心自治体: ア・カニーサ
面積: 333.2km²
人口: 16,199人（2010年）
人口密度: 48.6人/km²
自治体数: 4
コマルカ・ダ・パラダンタ（Comarca da Paradanta）はガリシア州ポンテベドラ県のコマルカで、同県の南東部に位置する。
アルボ、ア・カニーサ、コベーロ、クレセンテの4自治体によって構成される。
隣接するコマルカは、北がコマルカ・デ・ビーゴ、北から東がコマルカ・ド・リベイロ、東がコマルカ・ダ・テーラ・デ・セラノーバ、西がコマルカ・ド・コンダードで、南はポルトガルのメルガーソと接している。
面積は332.2km²で、2010年の人口は16,199人（2009年：16,411人、2007年：16,796人）。コマルカの中心地区は自治体ア・カニーサのア・カニーサ教区のア・カニーサ地区。カスティーリャ語による表記はComarca de Paradanta（コマルカ・デ・パラダンタ）。
地理

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
コマルカ・ダ・パラダンタの構成自治体（2010年）
| 自治体 | 人口（人） | 面積（km²） | 人口密度（人/km²） |
| アルボ | 3,801 | 42.9 | 88.6 |
| ア・カニーサ | 6,517 | 107.5 | 60.6 |
| コベーロ | 3,341 | 125.3 | 26.7 |
| クレセンテ | 2,540 | 57.5 | 44.2 |
| 計 |   16,199 | 333.2 | 48.6 |
出典: INE（スペイン国立統計局）、IGE（ガリシア統計局）
ふれて未来を

「ふれて未来を」（ふれてみらいを）は、スキマスイッチが2004年6月16日に発売した通算3枚目のシングル。初回生産限定盤・通常盤の2種同時発売。初回盤のCDはエンハンストCD仕様。
収録曲

全作詞・作曲：スキマスイッチ
ふれて未来を [4:02]
TBS系TV全国ネット『日立 世界・ふしぎ発見!』エンディングテーマ
映画『ラフ ROUGH』挿入歌
ライブで盛り上がれる曲がなく、当時のディレクターから「ライブの最後にみんなで拍手で盛り上がれる曲を作ってくれ」というオーダーを受けて制作した楽曲。サビもみんなで歌えることを意識して作られている。
イントロのピアノのリフは大橋が作ったもの。
常田は「イントロで分かってもらえる曲を作りたかった」と語っている。
2012年に実施された、5thアルバム『musium』までの楽曲を対象としたファン投票で5位となり、『DOUBLES BEST』に収録された。
雨は止まない [4:23]
前シングル表題曲「奏（かなで）」のアンサーソング。
仮契約期間中に制作した"炎の10曲"の内の1曲。
常田が作ったデモを基に制作された。
大橋曰く「四畳半ロック」な楽曲。「自分には作れない世界観」と語っている。
天白川を行く <Instrumental> [2:41]
ふれて未来を <Backing track> [4:00]
初回特典エンハンストCD

「ふれて未来を」ビデオクリップ
「奏（かなで）」ライブ映像
7inchアナログ盤

2004年にリリースした3rdシングル「ふれて未来を」のアナログ盤。
自身が立ち上げたアナログ専門レーベル「KU-KAN RECORDS」からの第五弾リリース作品。
完全限定盤。
33回転仕様。
「ゴールデンタイムラバー / ためいき」、「さいごのひ / 電話キ」との同時リリース。
2020年2月～9月にリリースされた全25タイトルの「特典引換券」を集めて送ることで7インチ収納BOXがプレゼントされる。
7inchアナログ盤 > 収録曲

全作詞・作曲：スキマスイッチ
7inchアナログ盤 > 収録曲 > SIDE A

ふれて未来を
7inchアナログ盤 > 収録曲 > SIDE B

雨は止まない
ライブ映像作品

| 曲名 | 発売年 | 作品名 |
| --- | --- | --- |
| ふれて未来を | 2008年 | スキマスイッチ ARENA TOUR'07 "W-ARENA"THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2009年 | SUKIMASWITCH TOUR'09 "DOUBLES" LIVE DVD |
| ふれて未来を | 2012年 | スキマスイッチ TOUR 2012 “musium” THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2013年 | スキマスイッチ TOUR 2012-2013“DOUBLES ALL JAPAN”THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2014年 | スキマスイッチ 10th Anniversary Arena Tour 2013 “POPMAN'S WORLD”THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2014年 | Sukimaswitch in Augusta Camp 2013 |
| ふれて未来を | 2015年 | sukimaswitch official fan club DELUXE FAN CLUB EVENT TOUR 「V.I.P. Vol.2」 |
| ふれて未来を | 2021年 | スキマスイッチ TOUR 2019-2020 POPMAN'S CARNIVAL vol.22020| スキマスイッチ2021ライブ&ドキュメンタリーfor DELUXE |
| ふれて未来を | 2022年 | スキマスイッチ 2004ファーストツアー “夏雲ノタビ” 〜日本公演〜 THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2022年 | スキマスイッチ TOUR '05 “全国少年” THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2022年 | スキマスイッチ TOUR '06 “空創トリップ” THE MOVIE |
| ふれて未来を | 2023年 | 「スキマスイッチ “Live Full Course 2022” 〜 20年分のライブヒストリー 〜」（2022.12.22 日本武道館） |
| ふれて未来を | 2023年 | DELUXE FAN CLUB EVENT TOUR V.I.P. Vol.4 |
| 雨は止まない | 2005年 | 全力少年 |
| 雨は止まない | 2012年 | スキマスイッチ TOUR 2012 “musium” THE MOVIE |
天白川を行く: -
収録アルバム

| 曲名 | 発売年 | 作品名 | 分類 |
| --- | --- | --- | --- |
| ふれて未来を | 2004年 | 夏雲ノイズ | オリジナル |
| ふれて未来を | 2007年 | グレイテスト・ヒッツ | ベスト |
| ふれて未来を | 2008年 | スキマスイッチ ARENA TOUR'07 "W-ARENA" | ライブ |
| ふれて未来を | 2012年 | スキマスイッチ TOUR 2012 "musium" | ライブ |
| ふれて未来を | 2012年 | DOUBLES BEST | ベスト |
| ふれて未来を | 2013年 | POPMAN'S WORLD〜All Time Best 2003-2013〜 | ベスト |
| ふれて未来を | 2013年 | スキマスイッチ TOUR 2012-2013“DOUBLES ALL JAPAN” | ライブ |
| ふれて未来を | 2014年 | スキマスイッチ 10th Anniversary Arena Tour 2013 “POPMAN'S WORLD” | ライブ |
| ふれて未来を | 2017年 | re:Action  | コンセプト |
| 雨は止まない | 2012年 | スキマスイッチ TOUR 2012 "musium" | ライブ |
| 雨は止まない | 2016年 | POPMAN'S ANOTHER WORLD | ベスト |
| 雨は止まない | 2021年 | Weather Song of スキマスイッチ | プレイリスト |
| 天白川を行く | 2016年 | POPMAN'S ANOTHER WORLD | ベスト |
カバー

ふれて未来を
2014年2月26日、中村舞子がカバーアルバム『春色COVERS』でカバー。
2014年4月16日、西脇睦宏がアルバム『J-POP GOLDEN HITS Vol.5』でカバー。
2024年5月29日、HYがトリビュート・アルバム『みんなのスキマスイッチ』でカバー。
富士山-信仰の対象と芸術の源泉

「富士山-信仰の対象と芸術の源泉」（ふじさん-しんこうのたいしょうとげいじゅつのげんせん）は、2013年にUNESCOの世界遺産リストに登録された日本の世界遺産である。静岡県と山梨県にまたがる日本最高峰の富士山は、古来富士信仰が育まれた霊峰であるとともに、葛飾北斎の富嶽三十六景などに代表される芸術上の主要な題材として、日本国内のみならず国際的にも大きな影響を及ぼした景観を形成している。
信仰の対象

詳細は「富士信仰」を参照
富士信仰の明確な定義はないが、富士山を神体山として、また信仰の対象として考えることなどを指して富士信仰と言われる。特に富士山の神霊として考えられている浅間大神とコノハナノサクヤビメを主祭神とするのが浅間神社であり、全国に存在する。浅間神社の総本宮が麓の富士宮市にある富士山本宮浅間大社（浅間大社）であり、富士宮市街にある「本宮」と、富士山頂にある「奥宮」にて富士山の神を祭っている。また徳川家康による庇護の下、本殿などの造営や内院散銭取得における優先権を得たことを基に江戸幕府より八合目以上を寄進された経緯で、現在富士山の八合目より上の部分は登山道・富士山測候所を除き浅間大社の境内となっている。登山の大衆化と共に村山修験や富士講などの一派を形成し、富士信仰を形成してきた。
富士参詣の人々を「道（導）者」といい、例えば『妙法寺記』の明応9年（1500年）の記録に「此年六月富士導者参事無限、関東乱ニヨリ須走へ皆導者付也」とある。また、登山における案内者・先導者を「先達」といい、先達の名が見える道者帳（『公文富士氏文書』、文中に「永禄6年」とあり）などが確認されている。
登山口は末代上人が開いた登山道を起源とし、登山道が完成されたそれが最初の登山道と言われる村山口である。これにより富士修験が成立したとされる。次第に他の登山道も開削されてゆき、13世紀には大宮・村山口、吉田口、須山口の3登山道の存在が確認されている。後に須走口が出来たとされる。15世紀後半には他の登山口と比べ吉田口を利用する道者が目立つようになっていたと考えられ、特に富士講の隆盛が見られた18世紀後半以降では、他の登山口の合計と同程度であったという。1883年（明治16年）に御殿場口登山道が、1906年（明治39年）に新大宮口が開削された。
神仏習合は富士山も例外ではなかった。山頂部は仏の世界と考えられるようになり、特別な意味を持つようになった。遺例としては正嘉3年（1259年）の紀年銘である木造坐像が古いとされ、これは大日堂（村山）の旧本尊であった。鎌倉時代の書物である『吾妻鏡』には神仏習合による「富士大菩薩」や「浅間大菩薩」という呼称が確認されている。富士山頂の8つの峯（八神峰）を「八葉」と呼ぶことも神仏習合に由来し、文永年間（1264年〜1275年）の『万葉集註釈』には「いただきに八葉の嶺あり」とある。その他多くの書物で「八葉」の記述が確認できる。
しかし、慶応4年（1868年）に神仏分離令が出されると、これら神仏習合の形態は大きく崩されることとなる。富士山中や村山における仏像の取り壊しなどが進んだ。富士山興法寺は分離され、大日堂は人穴浅間神社となり大棟梁権現社は廃されるなど改変が進んだ。北口本宮冨士浅間神社では仁王門や護摩堂などが取り壊されることとなった。仏教的な名称なども改称され、「八葉」の呼び名も変更された。
芸術の源泉

富士山は和歌の歌枕としてよく取り上げられる。また、『万葉集』の中には、富士山を詠んだ歌がいくつも収められている。
「田子の浦ゆうち出でてみれば真白にぞ富士の高嶺に雪は降りける」 (3.318) は山部赤人による有名な短歌（反歌）である。
また、この反歌のその次には作者不詳の長歌があり、その一節に「…燃ゆる火を 雪もち消ち 降る雪を 火もち消ちつつ…」（巻3・319・大意「（噴火の）燃える火を（山頂に降る）雪で消し、（山頂に）降る雪を（噴火の）火で消しつつ」）とあり、当時の富士山が火山活動を行っていたことがうかがえる。
『新古今和歌集』から。富士の煙が歌われている。
風になびく富士の煙の空にきえてゆくへもしらぬ我が心かな 西行 (#1613)
都人にとって富士は遠く神秘的な山として認識され、古典文学では都良香『富士日記』が富士の様子や伝承を記録している。
『竹取物語』は物語後半で富士が舞台となり、時の天皇がかぐや姫から贈られた不老不死の薬を、つきの岩笠と大勢の士に命じて天に一番近い山の山頂で燃やしたことになっている。それからその山は数多の士に因んでふじ山（富士山）と名付けられたとする命名説話を記している。なお、富士山麓の静岡県富士市比奈地区には、「竹採塚」として言い伝えられている場所が現存している。
ほか、『源氏物語』や『伊勢物語』でも富士に言及される箇所があるものの、主要な舞台となるケースは少ない。富士は甲駿の国境に位置することが正確に認識されているが、古代においては駿河国に帰属していたため古典文学においては駿河側の富士が題材となることが多いが、『堤中納言物語』では甲斐側の富士について触れられている。
富士山絵画は平安時代に歌枕として詠まれた諸国の名所を描く名所絵の成立とともにはじまり、現存する作例はないものの、記録からこの頃には富士を描いた名所絵屏風の画題として描かれていたと考えられている。現存する最古の富士図は法隆寺献納宝物である延久元年（1069年）の『聖徳太子絵伝』（東京国立博物館）で、これは甲斐の黒駒伝承に基づき黒駒に乗った太子が富士を駆け上る姿を描いたもので、富士は中国山水画風の山岳図として描かれている。
鎌倉時代には山頂が三峰に分かれた三峰型富士の描写法が確立し、『伊勢物語絵巻』『曽我物語富士巻狩図』など物語文学の成立とともに舞台となる富士が描かれ、富士信仰の成立に伴い礼拝画としての『富士曼荼羅』も描かれた。また絵地図などにおいては反弧状で緑色に着色された他の山に対して山頂が白く冠雪した状態で描かれ、特別な存在として認識されていた。
室町時代の作とされる『絹本著色富士曼荼羅図』（富士山本宮浅間大社所蔵、重要文化財）には富士山とその富士山に登る人々や、禊ぎの場であった浅間神社や湧玉池が描かれており、当時の様子を思わせるものである。また、富士山は三峰型富士で描かれている。
江戸時代には明和4年（1767年）に河村岷雪が絵本『百富士』を出版し、富士図の連作というスタイルを提示した。浮世絵のジャンルとして名所絵が確立すると、河村岷雪の影響を受けた葛飾北斎は晩年に錦絵（木版多色摺）による富士図の連作版画『冨嶽三十六景』（天保元年1831年頃）を出版した。多様な絵画技法を持つ北斎は大胆な構図や遠近法に加え舶来顔料を活かした藍摺や点描などの技法を駆使して中でも富士を描き、夏の赤富士を描いた『凱風快晴』や『山下白雨』、荒れ狂う大波と富士を描いた『神奈川沖 浪裏』などが知られる。
また、歌川広重も北斎より後の1850年代に『不二三十六景』『冨士三十六景』を出版し、広重は甲斐国をはじめ諸国を旅して実地のスケッチを重ね作品に活かしている。『東海道五十三次』でも、富士山を題材にした絵が多く見られる。北斎、広重らはこれらの連作により、それまで富士見の好スポットと認識されていなかった地点や、甲斐国側からの裏富士を画題として開拓していった。
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葛飾北斎作『凱風快晴』（左）と『神奈川沖波裏』（右）
浮世絵に描かれた富士山は西洋美術にも影響を与えた。葛飾北斎や歌川広重の浮世絵を通じ、ヨーロッパではいわゆるジャポニスムの風潮がおこり、たとえばフィンセント・ファン・ゴッホの作品『タンギー爺さん』には、浮世絵（歌川広重『冨士三十六景』）の模写という形で背景に富士山が描かれている。
富士は日本画をはじめ絵画作品や工芸、写真、デザインなどあらゆる美術のモチーフとして扱われている。日本画においては近代に殖産興業などを通じて富士が日本を象徴する意匠として位置づけられ美術をはじめ商業デザインなどに幅広く用いられ、絵画においては伝統を引き継ぎつつ近代的視点で描かれた富士山絵画が制作された。また、鉄道・道路網など交通機関の発達により数多くの文人・画家が避暑地や保養地としての富士山麓に滞在し富士を題材とした作品を製作しているが、富士を描いた風景画などを残している画家として富岡鉄斎、洋画においては和田英作などがいる。
富士山麓に滞在した作家は数多くいる。武田泰淳は富士山麓の精神病院を舞台とした小説『富士』を書いており、妻の武田百合子も泰淳の死後に富士山荘での生活の記録を『富士日記』として記している。津島佑子は山梨県嘱託の地質学者であった母方の石原家をモデルに、富士を望みつつ激動の時代を過ごした一族の物語である『火の山―山猿記』を記した。
また、北麓地域出身の文学者として自然主義文学者の中村星湖や戦後の在日朝鮮人文学者の李良枝がおり、それぞれ作品の中で富士を描いており、中村星湖は地域文芸の振興にも務めている。
太宰治が昭和14年（1939年）に執筆した小説『富嶽百景』の一節である「富士には月見草がよく似合ふ」はよく知られ、山梨県富士河口湖町の御坂峠にはこの一節を刻んだ文学碑が建っている。直木賞作家である新田次郎は富士山頂測候所に勤務していた経験をもとに、富士山の強力（ごうりき）の生き様を描いた直木賞受賞作『強力伝』や『富士山頂』をはじめ数々の富士にまつわる作品を執筆している。
高浜虚子は静岡県富士宮市の沼久保駅で降りた際、美しい富士山を見て句を詠んだ。駅前にはその句碑が建てられている。
「とある停車場富士の裾野で竹の秋/ぬま久保で降りる子連れの花の姥」
世界遺産登録の経緯 > 登録運動の始まり

1990年代初めから、富士山をユネスコの世界遺産に登録しようという運動が活発になった。民間レベルでは富士山の世界遺産登録を目指す動きがあったが、政府も含む動向の契機としては1995年（平成7年）5月19日の「富士山の世界遺産リストへの登録に関する請願」の閣議決定が挙げられる。
当初は世界遺産のうち、自然遺産への登録が検討されていたが、1995年（平成7年）9月15日 - 18日に開催された「自然遺産富士山国際フォーラム」において、火山としての平凡性や固有種生態系の無さなどを国際自然保護連合（IUCN）から指摘され[要文献特定詳細情報]、結果として地元調整もつかず、環境管理（特にゴミ問題の解決）が困難なため、政府は推薦を見送った。
2001年（平成13年）にはユネスコ世界遺産センターと日本政府の共催で「信仰の山の文化的景観に関する専門家会議」が開催され、富士山の将来的な世界遺産登録の可能性について言及されるなどしている。また2005年（平成17年）7月には山梨県・静岡県が連名にて「富士山の世界文化遺産登録についての要望書」を文部科学省・文化庁に提出するなど、この時点で文化遺産としての登録を目指す方向で調整されている。