stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Multics
アイデア

Multicsは単一レベル記憶と呼ばれるデータアクセス法を実装した。これは、（Multicsではセグメントと呼ばれる）ファイルとプロセスのアドレス空間の明確な区別をなくした考え方である。プロセスのメモリはセグメントをそのアドレス空間にマップすることで構成される。その読み書きにはプロセスは通常のCPUの命令を使い、オペレーティングシステムがその更新内容がディスクに反映されるよう働く。POSIXの用語で言えば、これは全てのファイルがmmap()で扱われることと同じである。しかし、MulticsにはUNIXなどにあるようなファイルをマッピングする以外のプロセスのメモリという概念がなかった。「全て」のメモリが何らかのセグメント（ファイル）の一部であり、ファイルシステムに対応する場所が存在する。これはプロセスやカーネルのスタックなどに使われるメモリでも同様である。
この方式の問題点は基本概念の問題ではなく、それが動作していたマシンのアーキテクチャの問題であった。セグメント(ファイル)のサイズが256K×36ビットワード(約1Mバイト)で制限された。従って、それ以上のサイズのファイルを扱うには特別な処理が必要で、これをマルチセグメントファイルと呼んだ。もっとも、巨大なデータベースやグラフィックが使われる以前だったため、この制限にひっかかることはほとんどなかった。
これが動的リンクを生み出した。動作中のプロセスは新たなセグメントをそのアドレス空間に追加するよう要求でき、そのセグメントにはコードが入っていて実行できる。これにより、アプリケーションは最新版のルーチンを自動的に使用可能となり、各ルーチンは別々のセグメントとなっていて、最初にそのルーチンを呼び出そうとしたときに読み込まれるようになった。異なるユーザーが実行させている異なるプロセスの間では、このようなライブラリセグメントの検索ルールを個別に設定でき、ユーザー毎に異なるバージョンのルーチンを自動的に使用することができた。Multicsのセキュリティ機能を適切に設定すると、あるセグメント内のコードが別のプロセス内のデータ構造にアクセスできるという重要な機能もあった。
従って、デーモンとして動作しているアプリケーションがあったとき、別のユーザープロセスが単純に普通の手続き呼び出しを行うと、そのデーモンにアクセスするコードセグメントが動的にリンクされて実行されるといった仕掛けが可能であった。そのようなコードセグメントはデーモンの持つデータ構造を更新することもできる。要求を登録完了したら、制御は元のユーザープロセスのコードに戻される。
Multicsはまた、積極的なオンライン構成変更をサポートした。CPUもメモリバンクもディスクドライブもシステム動作中に追加したり削除したりすることが可能だった。MITのシステムではこれが普通に行われていた。ソフトウェアの開発においてマルチプロセッサシステムを二つに論理的に分割し、一方を新たなOSの評価に使用する。このとき、段階的にリソースを削除していって、通常のタイムシェアリングシステムの構成を小さくし、削除したリソースで2台目のシステムを構成する。この間、タイムシェアリングシステムはそのまま動作し続けていた。これは初期のマルチプロセッサシステムの1つでもあり、今日大型のサーバなどで行われているパーティショニング機能の先駆けでもある。
Multicsはコンピュータセキュリティを考慮して設計された最初のオペレーティングシステムの1つである。しかし、初期のMulticsは何度も侵入されている。そのためさらなるセキュリティ強化が行われた。第二世代のハードウェアではリングプロテクションが導入され、侵入はほとんどなくなった。
階層型ファイルシステムを初めて採用しただけでなく、ファイル名を任意の長さで自由に設定できるようにもなっている。ファイルやディレクトリは複数の名前を持ち(長い名前と短い名前)、ディレクトリ間のシンボリックリンクもサポートされた。今日では一般的なカーネル内でのプロセス毎のスタックも初めて採用され、セキュリティリング毎にスタックが分離された。Multicsの主力開発言語は高級言語のPL/1である。当時高級言語を用いてOSを記述した例はほとんどなく、それはUNIXの初期の実装がアセンブラ上で行われていたことからも窺える。ただし、バロース B5000システムはMulticsに先行してALGOLを使用している。
プロジェクトの経緯

Multicsは当初GE-645メインフレーム（36ビットシステム）上で開発された。後にハネウェル6180シリーズ上で動作している。UNIX初期の歴史についての重要な著作がある Peter H. Salus は、「彼らはMulticsをもっと多用途で柔軟なオペレーティングシステムにしようとしたが、それはみじめに失敗した」と述べている。しかしそのような見方は、Multicsでの技術革新の多くが現代の商用システムで採用されている現状から見て的を射ていないとされている。
ベル研究所は1969年にプロジェクトから撤退した。当時Multicsに関わっていた人々の一部がUNIXシステムの開発に移行した。Multicsの開発はMITとGEで続けられた。
1970年、ハネウェルはGEのコンピュータ部門を買い取り、1985年ごろまでGEの設計に基づいたシステムを開発し続けた。約80ヶ所の大学や研究所や政府機関でMulticsシステムが稼動した。（Bullとハネウェルの関係で）フランスの大学で1980年代初期にいくつか導入されている。ハネウェルが Multics のサポートをやめると、ユーザーはUNIXなど他のシステムに移行していった。最後まで使われていたカナダ国防省のシステムは、2000年10月30日に退役した。
1985年、NSAのNCSC（国立コンピュータ保安センター）の策定したセキュリティ評価基準 Trusted Computer System Evaluation Criteria（通称オレンジブック）のB2レベルのセキュリティを実装したOSであると認証された。このレベルの認証を受けたのはMulticsが最初である。
Bullは1975年から2000年までヨーロッパでMulticsを販売し、Bull HN Information Systems Inc. がアメリカで販売した。2006年、Bull SAS がMulticsのいくつかのバージョンをオープンソース化した。
回顧

当時としては巨大と思われたMulticsのカーネルは、135Kバイト以上のコードで構成されていた。MITに最初に設置されたGE-645の主記憶容量は 512Kワードであり(約2Mバイト)、Multicsはその約10分の1を占めていたに過ぎない。
他の方法で測定すると、OS以外のPL/1コンパイラやユーザーコマンドやライブラリを含めた全コードは1500個のソースモジュールから構成されている。各モジュールが約200行と仮定すると、コンパイルによって生成されるコードは約4.5Mバイトとなる。これは2006年現在の感覚では小さいが、当時としては巨大だった。
Multics のコンパイラはCPU性能を引き出すことよりもコードサイズを小さくするよう最適化されていた。例えば、「オペレータ」と呼ばれる小さなサブルーチンを多用している。コードサイズを小さくするという選択は Multics のような主記憶が高価なマルチユーザーシステムでは良い選択であった。
UNIXに2038年問題があるが、Multicsには1900年1月1日午前0時からのマイクロ秒を刻む52ビットのカウンタがあり、1971年5月11日にMSBが0から1になった。
Multicsに関する風説

「Multicsは完成せず出荷されなかった」というのが一般通説だが、これは事実ではない。実際にはGE及びハネウェルから商用製品として販売されており、一定の成果を挙げたようである。
またUNIXとの対比で常に挙げられるパフォーマンスの悪さは、後に1970年半ばから1980年代に至ってハードウェア性能の向上により実使用への影響は小さくなっている。Multicsは新奇なアイデアを貪欲に取り込んだ当時としては先進的なOSであり、現実解で立ち上がった後に肥大したUNIXとの比較はそれほど簡単ではない。
影響

GEのGECOS、ハネウェルのGCOS、日本電気のACOS-6は、Multicsの系統といえるOSである。
影響 > UNIX

Multicsプロジェクトで仕事をしていたケン・トンプソンとデニス・リッチーが最初に開発したUNIXは、コマンドの命名法まで含めた多くの領域でMulticsの影響を示している。例えば、lsコマンドは "list segments" の略であり、Multicsのセグメントを一覧表示するものとして命名された。
最初のUNIXはDECのPDP-7上で実装された。このPDP-7はメモリが8キロワードしかなく、2メガバイトのメモリを有するGE-645にくらべると極めて貧弱な環境であった。このハードウェア制約のため、UNIXはMulticsで予定されていた機能の大部分を削り、最小限度のシンプルなものにならざるを得なかった。
当初のUNIXはMulticsのようなマルチタスクオペレーティングシステムではなく、一度に一つのプログラムしか実行できないシングルタスクのオペレーティングシステムであった。この特徴から、このOSはカーニハンによって、MulticsのMultiをUniに変えてUnicsと名付けられた。後につづりがUNIXへと変更された。
「UNIXはMuticsを否定するものである」あるいは「正反対の設計思想に基づいて作られた」といわれることがあるが、トンプソンやリッチーはそのような発言をしていない。むしろ、「Multicsで得られた利便性を失いたくなかった」と述べており、Multicsを一部でも取り戻そうとしようとしていたことがわかる。「正反対の設計思想」にしても、そもそも「設計思想」自体があったとも述べられておらず、UNIXがシンプルなものになったのは、ハードウェア上の制約に適合した結果に過ぎない。
ケン・トンプソンは2007年のインタビューでMulticsについて「設計も開発も何もかもが過剰だった。およそ実用的ではなかった。彼ら (MIT) は未だに大きな成功だったと主張しているが、明らかにそうではない」と述べている。しかし同時に「私が（Multicsの中で）十分採用に値すると考えた機能は、階層型ファイルシステムとシェルだ。シェルはプロセスとして独立していて、好きなものと取り替えることができる」と認めている。
影響 > 他のOS

プライムコンピュータ（英語版）のオペレーティングシステムPRIMOS（英語版）を、同社の創業者ウィリアム・ポドスカ（英語版）は「靴箱の中のMultics」(Multics in a shoebox) と称した。ポドスカは後にアポロコンピュータを創業し、そこでAEGISとDomain/OSというオペレーティングシステムを開発したが、それを「マッチ箱の中のMultics」(Multics in a matchbox) と呼んだりした。Domain/OSはMulticsにネットワークとグラフィックス機能を加えたものである。
ストラタスコンピュータ（現ストラタステクノロジー）のオペレーティングシステム Stratus VOS（英語版） はMulticsの強い影響を受けており、ユーザインタフェースも内部構造もよく似ている。Multicsの高信頼性・可用性・セキュリティ機能を強化したもので、高信頼トランザクション処理をサポートするフォールトトレラントシステムで採用されている。VOSはMulticsの直接の子孫として、今も活発に開発が続けられている。
影響 > 現在の状況

HoneywellのDPS8/M CPUのエミュレータ上でMultics 12.7が動作する。
アルティメット2 マッスル・ネバー・ダイ

| アルティメット2 マッスル・ネバー・ダイ |
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 Banlieue 13 - Ultimatum
監督:  パトリック・アレサンドラン（フランス語版）
脚本:  リュック・ベッソン
製作:  リュック・ベッソン
製作総指揮:  ディディエ・オアロ
出演者:  シリル・ラファエリ ダヴィッド・ベル（フランス語版）
音楽:  トランク・インベーダー（フランス語版） ダ・オクトパス
撮影:  ジャン＝フランソワ・アンジャン
編集:  ジュリアン・レイ
製作会社:  ヨーロッパ・コープ Canal+
配給:   ヨーロッパ・コープ  マグノリア・ピクチャーズ  アスミック・エース
公開:   2009年2月18日  2009年9月19日  2010年2月5日
上映時間:  106分
製作国:   フランス
言語:  フランス語
製作費:  €12,000,000
興行収入:  €6,485,849 
前作:  アルティメット
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『アルティメット2 マッスル・ネバー・ダイ』（原題: Banlieue 13 - Ultimatum, 英題: District 13: Ultimatum）は、2009年のフランスのアクション映画。2004年の映画『アルティメット』の続編である。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え |
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| ダミアン | シリル・ラファエリ | 志村知幸 |
| レイト | ダヴィッド・ベル（フランス語版） | 加瀬康之 |
| ウォルター・ガスマン | ダニエル・デュヴァル | 辻親八 |
| 共和国大統領 | フィリップ・トレトン | 小形満 |
| タオ | エロディ・ユン | 斎藤恵理 |
| モルコ | MC・ジャン・ギャブ'1（フランス語版） | 乃村健次 |
| カール・ル・スキン | ジェームズ・ディアノ（フランス語版） | 杉山大 |
| アリ・"K" | ラ・フイヌ（フランス語版） | 居谷四郎 |
| リトル・モンタナ | ファブリス・フェルツジンガー | 新田英人 |
| その他 | N/A | 咲野俊介、仲野裕 西健亮、青木強 佐藤美一、かぬか光明 田久保修平、林和良 うえだ星子、荻野晴朗 亀岡真美、遠藤大智 吉開清人、齋藤龍吾 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 | 演出 | 久保宗一郎 |
| 字幕翻訳 | 字幕翻訳 | 松岡葉子 |
| 吹替翻訳 | 吹替翻訳 | 谷津真理 |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |
嶋村輝郎

嶋村 輝郎（しまむら てるお、1941年3月18日 - ）は、日本の実業家。ニコン代表取締役社長を務めた。全国発明表彰発明実施功績賞受賞。
人物・経歴

北海道旭川市出身。1960年北海道旭川西高等学校卒業。1964年東北大学理学部物理学科卒業、日本光学工業（現ニコン）入社。1979年精機事業部精機営業部第二販売課長。1985年精機事業部精機営業部グループマネージャー。1995年取締役精機事業部長に昇格。1997年常務取締役精機事業本部長。1999年精機カンパニープレジデント。2001年から代表取締役社長兼COOを務め、収益性の確保にあたった。2002年度全国発明表彰発明実施功績賞受賞。
日本医薬品情報学会

一般社団法人日本医薬品情報学会（にほんいやくひんじょうほうがっかい、JASDI: Japanese Society of Drug Informatics）は1998年に設立された医薬品情報学に関する日本の学会。事務局を東京都港区芝浦4-15-33の株式会社マディア内に置き、2025年2月現在の理事長は大谷壽一。
「医薬品情報学に関する教育・研究の向上及びその応用並びに国内外の相互交流により薬学及び医学、医療の進歩向上、国民の健康に貢献すること」を学会の活動目的とする。
活動内容

主な活動は次の通りである。
学術大会・総会の開催（年1回）
学会機関誌『医薬品情報学（Japanese Journal of Drug Informatics: JJDI）』の刊行（季刊）
JASDIフォーラムの開催（年4回）
医薬品情報学における専門薬剤師の認定
刊行物

医薬品情報に関連するもので、独創的、新規で医薬品情報の発展につながる論文を掲載対象とした学術雑誌『医薬品情報学（Japanese Journal of Drug Informatics: JJDI）』を1999年8月より年4回刊行している（Online ISSN : 1883-423X）。
会員

正会員数は950人。加えて2020年4月現在、製薬企業を中心とした31の企業・団体が賛助会員として登録されている。
松尾俊郎

松尾 俊郎（まつお としろう、1897年8月19日 - 1979年7月20日）は、日本の地理学者。学位は、文学博士（駒澤大学・1969年）（学位論文『関東山地東辺地帯における集落の人文地理学的研究』）。横浜国立大学教授、駒澤大学教授等を歴任。
来歴

佐賀県出身。東京帝国大学卒業。文部省に入省。1949年まで図書監修官として国定地理教科書の編集など行う。のち横浜国立大学教授に就任。1963年3月、横浜国立大学を停年退官。1966年から駒澤大学教授をつとめ、地名を研究。
1969年『関東山地東辺地帯における集落の人文地理学的研究』で、駒澤大学より文学博士の学位を取得した。1973年3月に駒澤大学教授を退任。1973年4月からは兼任教員として1976年3月まで勤務(なお、戦後1948から1949年度に兼任講師)。
著書に『日本の地名』『地名の探究』『都会といなか』など。
1979年7月20日死去、享年81歳
Cloud 9 (Def Techのアルバム)

『Cloud 9』（クドゥ ナイン）は、Def Techが2018年7月25日にリリースした9枚目のミニアルバムである｡
概要

前作からは2年ぶりのリリースとなった。『Catch The Wave』以来となる、Def Techの2人によるセルフプロデュース作品となっている。今作より、Def Techのアルバムとしては初めてハイレゾ音源のダウンロードも開始された。
タイトルの意味

『Cloud 9』には、「とても幸せ」や「意気揚々」などの意味が込められている。
収録曲

You Gotta (Def Tech & DJ2HIGH)
Fifty Shades of Blue
Defunkdafied
Love, Peace and Harmony (Def Tech & JiN)
Keep Moving (Poolside Remix)
アイランド・エンジェル

『アイランド・エンジェル』（Island Angel）は、1993年にアルタンが発表した3枚目のスタジオ・アルバム。グリーン・リネット・レコードから（日本では11月25日にミュージックシーンから）発売された。
本作はリリースの1年後に亡くなったオリジナル・メンバーのフランキー・ケネディが参加した最後のアルバムとなった。
収録曲

トミー・ピープルズ/ウィンドミル/フィンタン・マクマーナスのリール - "Tommy Peoples/The Windmill/Fintan McManus's" – 3:14
若きブリッド・オマリー - "Bríd Óg Ní Mháille" – 5:00
ファーマナ・ハイランド/ドニゴール・ハイランド/ジョン・ドハーティーのジョージ四世のリール - "Fernanagh Highland/Donegal Highland/John Doherty's King George IV" – 4:06
人魚 - "An Mhaighdean Mhara" – 2:52
アンディ・デ・ジャーリス/インゴニッシュ/マクギー夫人 - "Andy de Jarlis/Ingonish/Mrs. McGee" – 3:34
アンディタウン気質/カイルブラック・ランブラー/グラッドストーン - "Humours of Andytown/Kylebrack Rambler/The Gladstone" – 3:15
ドゥラモン - "Dúlamán" – 3:42
マズルカ - "Mazurka" – 2:42
ジャグ・オブ・パンチ（ウィスキー瓶） - "The Jug of Punch" – 3:29
グローリー・リール/ヒースの山 - "Glory Reel/The Heathery Cruach" – 2:54
アイルランドの娘 - "An Cailín Gaelach" – 3:24
ドラムナガリー・ストラスペイ/ピリー・ウィリー/ビッグ・ジョンのリール - "Drumnagarry/Pirrie Wirrie/Big John's" – 3:29
アイランド・エンジェル - "Aingeal an Oileáin/Island Angel" – 3:40
パーソネル > アルタン

マレード・ニ・ウィニー (Mairéad Ní Mhaonaigh) - フィドル、ボーカル
フランキー・ケネディ (Frankie Kennedy) - フルート、ティン・ホイッスル、バック・ボーカル
キーラン・トゥーリッシュ (Ciarán Tourish) - フィドル、口笛、バック・ボーカル
ポール・オショネシー (Paul O'Shaughnessy) - フィドル
キーラン・クラン (Ciarán Curran) - ブズーキ、ギター
マーク・ケリー (Mark Kelly) - ギター、バック・ボーカル
ダヒー・スプロール (Dáithí Sproule) - ギター on "The Rosses Highlands"、バック・ボーカル
パーソネル > ゲスト・ミュージシャン

ダーモット・バーン (Dermot Byrne) - アコーディオン (1,6,8)
スティーヴ・クーニー (Steve Cooney) - ダブルベース (7,9)
トミー・ヘイズ (Tommy Hayes) - パーカッション (7,9,10,12)
ドーナル・ラニー (Dónal Lunny) - バウロン、キーボード、ブズーキ (1,2,4,7,9,13)
ニール・マーティン (Neil Martin) - チェロ (2)
アンナ・ニ・ウィニー (Anna Ní Mhaonaigh) - バック・ボーカル (7)
アレハンドロ・ポソ

アレハンドロ・ポソ・ポソ（Alejandro Pozo Pozo、1999年2月2日 - ）は、スペイン・ウエバル・デル・アルハラフェ出身のサッカー選手。プリメーラ・ディビシオン・UDアルメリア所属。ポジションはディフェンダー。
クラブ経歴

アンダルシア州セビリア県ウエバル・デル・アルハラフェに生まれ、セビージャFCの下部組織で育成された。2016年8月21日、17歳でセビージャのリザーブチームデビューを果たした。
2016年10月22日、CDヌマンシアとのリーグ戦でプロ初ゴールを挙げた。2018年8月20日、リザーブチームがセグンダ・ディビシオンBに降格したため、セグンダ・ディビシオンのグラナダCFに1シーズンの契約でレンタル移籍をした。
グラナダではレギュラーとして活躍。リーグ戦30試合に出場して4ゴールを記録し、グラナダのプリメーラ・ディビシオン昇格に貢献した。2019年8月27日、セビージャとの契約を2023年まで延長して正式にトップチームへと昇格を決めた。
2019年9月29日、レアル・ソシエダ戦にてルーカス・オカンポスとの交代でセビージャのトップチームデビューを飾った。翌年1月15日、RCDマヨルカにハーフシーズンのレンタル移籍が決まった。
2020年10月5日、セビージャでの同僚ブライアン・ヒルと共にSDエイバルへのレンタル移籍が発表された。翌2021-22シーズンは、セグンダのUDアルメリアへレンタル移籍をすることが決定し、契約には買取オプションも付随する。
2022年6月6日、2021-22シーズンのレンタルを経てUDアルメリアへの完全移籍が決定し、2027年までの5年契約を結んだ。
代表経歴

2021年6月8日、UEFA EURO 2020を控えていたスペイン代表でコロナウイルスが確認されたため、急遽U-21スペイン代表が出場したリトアニア代表との親善試合にてA代表デビュー。
個人成績

| クラブ | シーズン | リーグ> ディヴィジョン | リーグ> 試合 | リーグ> 得点 | カップ> 試合 | カップ> 得点 | 欧州大会> 試合 | 欧州大会> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 通算> 試合 | 通算> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| グラナダ | 2018-19 | セグンダ | 30 | 4 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 31 | 4 |
| グラナダ | 通算 | 通算 | 30 | 4 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 31 | 4 |
| セビージャ | 2019-20 | ラ・リーガ | 3 | 0 | 1 | 0 | 6 | 0 | 0 | 0 | 10 | 0 |
| セビージャ | 通算 | 通算 | 3 | 0 | 1 | 0 | 6 | 0 | 0 | 0 | 10 | 0 |
| マヨルカ | 2019-20 | ラ・リーガ | 19 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 20 | 1 |
| マヨルカ | 通算 | 通算 | 19 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 20 | 1 |
| エイバル | 2020-21 | ラ・リーガ | 30 | 0 | 2 | 0 | - | - | - | - | 32 | 0 |
| エイバル | キャリア通算 | キャリア通算 | 52 | 5 | 3 | 0 | 6 | 0 | 0 | 0 | 61 | 5 |
タイトル

UEFAヨーロッパリーグ : 1回 (2019-20)
セグンダ・ディビシオン : 1回 (2021-22)
アシナヅチ・テナヅチ

| 足名椎>  |
| --- | --- |
神祇:  国津神
全名:  足名椎（アシナヅチ）
別名:  足名椎神、足名鈇神、脚摩乳、脚摩乳命、脚摩手摩、稲田宮主須賀之八耳神、稲田宮主神、稲田宮主簀狭之八箇耳、稲田宮主神
神格:  足の神、稲の神
父:  大山津見神
兄弟姉妹:   天之狭土神・国之狭土神  天之狭霧神・国之狭霧神  天之闇戸神・国之闇戸神  大戸惑子神・大戸惑女神  手名椎  神大市比売  木花知流比売  石長比売  木花之佐久夜毘売 
配偶者:  手名椎
子:  櫛名田比売
宮:  稲田宮
神社:   足長神社  氷川神社  廣峰神社  須佐神社 等 
記紀等:  古事記、日本書紀 等
関連氏族:  須佐氏
テンプレートを表示
| 手名椎>  |
| --- | --- |
神祇:  国津神
全名:  手名椎（テナヅチ）
別名:  手名椎神、手摩乳、手摩乳命、稲田宮主神、稲田宮主簀狭之八箇耳
神格:  手の神、稲の神
父:  大山津見神
兄弟姉妹:   天之狭土神・国之狭土神  天之狭霧神・国之狭霧神  天之闇戸神・国之闇戸神  大戸惑子神・大戸惑女神  足名椎  神大市比売  木花知流比売  石長比売  木花之佐久夜毘売 
配偶者:  足名椎
子:  櫛稲田比売
宮:  稲田宮
神社:   手長神社  氷川神社  廣峯神社  須佐神社 等 
記紀等:  古事記、日本書紀 等
関連氏族:  須佐氏
テンプレートを表示
アシナヅチ （足名椎、足名鈇、脚摩乳） ・テナヅチ （手名椎、手摩乳） は、日本神話に登場する神。 アナヅチ・タナヅチともする。
概要

ヤマタノオロチ退治の説話に老夫婦・クシナダヒメの親として登場する。『古事記』では足名椎・手名椎、『日本書紀』は脚摩乳・手摩乳と表記する。
記述

老夫婦はオオヤマツミの子で、出雲国の肥河（ひかわ）の上流、鳥髪（とりかみ）（現・奥出雲町鳥上）に住んでいた。8人の娘（八稚女）がいたが、毎年ヤマタノオロチがやって来て娘を食べてしまい、スサノオが鳥髪に降り立ったときには、最後に残った末娘のクシナダヒメを食いにオロチがやって来る前だった。老夫婦はスサノオがオロチを退治する代わりにクシナダヒメを妻として差しだすことを了承する。するとスサノオによって娘のクシナダヒメは櫛に変えられた。老夫婦はスサノオの指示に従いオロチ退治のために八つの門を作り、それぞれに濃い酒の入った桶を準備した。
スサノオが無事オロチを退治し須賀の地に宮殿を建てると、スサノオはアシナヅチを呼び、宮の首長に任じて稲田宮主須賀之八耳神（イナダノミヤヌシスガノヤツミミ）（『日本書紀』では稲田宮主神）の名を与えた。
考証

神名の由来には諸説ある。
「ナヅ」は「撫づ（撫でる）」、「チ」は精霊の意で、父母が娘の手足を撫でて慈しむ様子を表すとする説
「アシナ」は浅稲（あさいね）で晩成の稲の意、「テナ」は速稲（といな）で早稲の意とする説
「畔（あ）の椎」、「田（た）の椎」の対であるとする説
須佐神社（島根県出雲市佐田町須佐）の神主家である須佐氏に伝わる系譜では、脚摩乳命と手摩乳命を須佐氏の祖神としている。
祀る神社 > アシナヅチ

足長神社（長野県諏訪市四賀足長山） - 主祭神
諏訪大社上社の末社。
氷川神社（埼玉県川越市宮下町） - 主祭神
廣峯神社（兵庫県姫路市広嶺山） - 左殿
須佐神社（島根県出雲市佐田町須佐） - 配祀
祀る神社 > テナヅチ

手長神社（長野県諏訪市上諏訪茶臼山） - 主祭神
諏訪大社上社の末社。
氷川神社（埼玉県川越市宮下町） - 主祭神
廣峯神社（兵庫県姫路市広嶺山） - 左殿
須佐神社（島根県出雲市佐田町須佐） - 配祀
近藤達夫

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人物情報
生誕:   (1940-06-13) 1940年6月13日
国籍:   日本
出身校:  大阪外国語大学
学問
研究分野:  言語学
研究機関:  大阪外国語大学 神戸市外国語大学
学会:  日本言語学会,日本音声学会,ネビュリー会(大阪外国語大学言語学研究会)
テンプレートを表示
近藤 達夫（こんどう たつお、1940年（昭和15年）6月13日 - 令和3年8月 ）は、日本の言語学者。
大阪外国語大学（現・大阪大学）名誉教授。滋賀県犬上郡多賀町出身。
経歴

1959年（昭和34年）滋賀県立彦根東高等学校から大阪外国語大学に進学し、1966年に外国語学部英語学科を卒業した。京都大学大学院文学研究科言語学専攻に進み、1968年（昭和43年）に修士課程を修了、学位を取得。1974年（昭和49年）に博士課程の単位を取得し満期退学する。
1974年（昭和49年）神戸市外国語大学外国語学部講師（言語学、音声学）、1975年（昭和50年）神戸市外国語大学外国語学部助教授、同時に神戸市外国語大学大学院外国語研究科において授業、研究指導にあたる。1987年（昭和62年）大阪外国語大学外国語学部助教授に転任（言語学、言語学演習、音声学）、大学院研究科修士課程でも「言語学特殊研究I、II」および「音声学特殊研究」の授業、研究指導を担当。1989年(平成元年)大阪外国語大学教授に昇任し外国語学部で「言語学，言語学演習，音声学」、1993年(平成5年)から「記述言語学，形態・統語論，統語・意味論，言語学演習，音声学」の授業、研究指導を担当した。
この間、1969年から1971年まで、外務大臣の委嘱によりマラヤ大学文学部日本研究講座客員講師を務めた。1983年から1996年まで委嘱により東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所共同研究員。
1997年(平成9年)大阪外国語大学大学院博士課程設置に伴い大学院教授となり、前期課程で国際言語社会研究Ⅱ、国際言語社会演習Ⅰ、後期課程で言語社会特別演習Ⅷを担当。2007年(平成19年)大阪外国語大学を定年退官し同大学終身名誉教授となった。
主な研究、活動

研究は統語論、音韻論、機械翻訳など言語学の広い分野にわたる。
統語論の分野では、著書『外国語としての日本語』(1975)において日本語の全体構造を、ついで論文「英語構造分析のための前提」(1975)において英語の構造の骨格に関わる問題を言語学的視点から再検討。そこで得られた知見をもとに一連の論文「言語における統語構造の分析 その1－その5」(1976,1977,1981,1984,1985)において日本語、英語に共通な統語構造の分析法を確立[要出典]。統語構造を単純構造と複合構造に分け、単純構造から複合構造へ、複合構造から単純構造へという回帰現象が言語の統語構造生成において重要な意味を持つことを指摘。こうした分析法が他の言語(中国語、ロシア語、スペイン語)にも、普遍的に妥当することを立証している[要出典]。
変形生成文法の主要類型である引き上げ(Raising)を、論文「On the so－called raising in Japanese and English」(1984)　、論文「日・英語の受動文、使役文、難易文についてーーいわゆる引き上げ(Raising)の一般化」(1979)において独自の立場で定式化。さらに、論文「英語の能動文と受動文の構造と意味」(1979)、および論文「格とは何か－－「光は東方より」の文法」(1990)において斜格や名詞の格形に関して新説を提唱し、文の統合構造の分析を一段と深化させている[要出典]
。
音韻論の分野では、論文「言語における音韻構造の観察1,2」(1978、1983)において、日本語と英語の子音体系がほぼそのままで平行していることを観察。さらにスペイン語、ロシア語、中国語の音韻構造も観察し、先に明らかにした日・英語の間の音韻体系の普遍性を追求している。著書『英語の母音』(1979)において英語の母音音素を5(または6)と定め、それらと－y、－w、－rの連続により二重母音が成立するという見解を提示、さらに無強勢音節の母音の弱化や、母音交替の様式を記述している。
その他、論文「日・英語の動詞の類型と文の種類」(1986)では、動詞の類型と節のタイプを網羅的に体系化
。論文「言語の文型の列挙と機械翻訳」(1986)、及び共著『 Language and Artificial Intelligence』(1987)(「Enumeration of Sentence Types of Languages and Relevance to Machine Translation」担当)では、そうした文型をいくつかの言語に対して列挙し、コンピューターに記憶させれば、言語の機械翻訳が可能であるという見解を理論化している
。
こうした言語学における最前線での研究と並行して、海外の著名な言語学の専門書の翻訳『日本語とアルタイ諸語－日本語の系統をさぐる』(1981)、『言語と言語学』(1987)および啓蒙的な概説書『言語学を学ぶ人のために』(1986)、『言語学要説上・下』(1989・1990)、『言語学の潮流』(1988)
などの共同執筆を通じて言語学学習者に対して貢献している[要出典]。また、大阪外国語大学共同研究プロジェクト報告書『わが国における外国語研究・教育の史的考察上・下』(1989・1990)において「わが国の大学における語学の位置づけ」及び全国の全大学全学部へのアンケートによる実態分析を担当するなどしている。
著書 > 単著

『外国語としての日本語』神戸市外国語大学外国学研究所、1975年
『英語の母音』神戸市外国語大学外国学研究所、1979年
著書 > 共著

『言語学を学ぶ人のために』世界思想社 1986年（pp.288 - 304担当）ISBN 4790703002
『言語学の視界』大学書林、1987年（pp.283 - 307担当）NCID BN01192547
『Language and Artificial Intelligence』North-Holland 1987年（pp.30 - 323担当）
『言語学の潮流』勁草書房1988年（pp.191 - 208担当）ISBN 4326152109
『講座日本語と日本語教育 第11巻 言語学要説（上）』明治書院、1989年（pp.93 - 130、pp.251 - 286担当）ISBN 4625521114
『講座日本語と日本語教育 第12巻 言語学要説（下）』明治書院、1990年(pp.1 - 15、pp.174 - 196担当）ISBN 4625521122
『わが国における外国語研究・教育の史的考察(上)』大阪外国語大学、1989年（pp.5 - 12担当)NCID BN05585246
『わが国における外国語研究・教育の史的考察(下)』大阪外国語大学、1990年（pp.269 - 281担当）NCID BN05585246
『世界地域学への招待』嵯峨野書院、1998年(pp.27 - 36『言語学の諸側面』担当）ISBN 4782302533
『現代言語学の射程』英宝社、2000年(pp.101 - 155『いわゆる名詞句の多重構造について』担当）ISBN 426977018X
著書 > 訳書

『日本語とアルタイ諸語－日本語の系統をさぐる』（共訳、原著:R.A.Miller，Japanese and the Other Altaic Languages，Chicago University Press，1971）大修館書店、1981年NCID BN00685312
『言語と言語学』（原著:John Lyons，Language  and Linguistics ，Cambridge University Press，1981）岩波書店、1987年 ISBN 4000005928
レインボー (バンド)

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: 1965年結成のドイツのロックバンド「レインボウズ (バンド)」とは異なります。
| レインボー |
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  英ロンドン公演（2017年）
基本情報
原語名:  Rainbow
別名:   リッチー・ブラックモアズ・レインボー  ブラックモアズ・レインボー 
出身地:   イングランド ハートフォード
ジャンル:  ハードロック ヘヴィメタル
活動期間:   1975年 - 1983年  1993年 - 1997年  2016年 - 
レーベル:  オイスター ポリドール BMG

メンバー:   リッチー・ブラックモア（ギター）  ロニー・ロメロ（ボーカル）  ボブ・ヌーボー（ベース）  イェンス・ヨハンソン（キーボード）  デヴィッド・キース（ドラムス） 

旧メンバー:  後述
レインボー（英語: Rainbow）は、イングランド出身のハードロック・バンド。
ディープ・パープルのギタリストだったリッチー・ブラックモアが1975年に脱退して結成した。HR/HMサウンドのバンドの代表格として後発のバンドに多大な影響を与えた。1984年にディープ・パープルが再結成されたことによって活動を停止したが、ブラックモアが1993年にディープ・パープルを再び脱退して再始動。2024年現在に至るまで断続的に活動を行っている。
概要

ディープ・パープルのギタリストとして既に音楽的にも商業的にも世界的な成功を収めていたブラックモアが、在籍中に水面下で開始したソロ活動を発展させる為に1975年にディープ・パープルを脱退してリッチー・ブラックモアズ・レインボー（Ritchie Blackmore's Rainbow）を結成して、同名のデビュー・アルバムを発表したのが始まりだった。彼はメンバーを一新してバンドとしての体裁を強め、セカンド・アルバムではブラックモアズ・レインボー（Blackmore's　Rainbow）、サード・アルバム以降はレインボー（Rainbow）の名を用いた。1995年に再結成された時はリッチー・ブラックモアズ・レインボーに回帰したが、2015年にはレインボーとして再結成された。
レインボーの音楽の主な特徴は、ブラックモアがディープ・パープル在籍中に培った『ブルースを基調としたハードロック』にバロック音楽の構成を融合させた様式美的スタイルである。彼等は1980年代以降にみられるリフやメロディを主軸としたHR/HMサウンドの基礎を築き上げたとされている。初代ボーカリストで在籍中のオリジナル曲の殆ど全てをブラックモアと共作したロニー・ジェイムス・ディオは、後年「（レインボーは）ゴシックメタルの先駆者だった」と述べている。
リーダーのブラックモアがイングランド出身であるので、一般にはブリティッシュ・ロック・バンドと見なされてきた。しかしリッチー・ブラックモアズ・レインボーはアメリカのハード・ロック・バンドのエルフを母体にして結成され、ブラックモア以外のメンバーはディオを含めて全員がアメリカ北東部出身だった。メンバーはブラックモアの方針に合わせてアルバム毎に代わっていったが、歴代メンバーはイギリス人、アメリカ人、カナダ人、オーストラリア人と多岐に渡る。
結成の経緯

結成のきっかけは、1974年7月に録音が開始された第3期ディープ・パープルの2作目のアルバム『嵐の使者』の制作中に、ブラックモアと他のメンバーとの音楽的な対立が表面化したことであるとされている。彼は第3期からメンバーになったデイヴィッド・カヴァデールとグレン・ヒューズが前作『紫の炎』にも増して、ソウル・ミュージックやファンキー・ミュージックの要素を持ち込むことに不満を抱いた。そして旧友のミック・アンダーウッドが結成したクォーターマスが取り上げた「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー」（Black Sheep Of The Family）という曲を録音することを提案したが、オリジナル曲に執着するメンバーにカバー曲だからなどの理由で反対された。
『嵐の使者』の録音後に予定されていたアメリカ・ツアーが中止となって時間的な余裕が生じたため、ブラックモアは、アメリカのバンドであるエルフのボーカリストで、かねてより気に入っていたロニー・ジェイムス・ディオを起用して「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー」を録音して、ソロ・シングルとして発表することにした。彼はディオと「16世紀のグリーンスリーヴス」（Sixteenth Century Greensleeves）を共作し、エルフのクレイグ・グルーバー（ベース）、ミッキー・リー・ソウル（キーボード）、ゲイリー・ドリスコール（ドラム）を招聘して2曲を録音した。彼は出来の良さに大変満足して、ソロ・シングルを発表するのではなく、ディオらと新しいバンドを結成することを企図した。
ブラックモアは1975年2月20日から3月14日まで、ミュンヘンのミュージックランド・スタジオにディープ・パープルのプロデューサーのマーティン・バーチを迎えて、ディオらとデビュー・アルバムを制作した。そして彼は4月7日のパリ公演を最後にディープ・パープルを脱退した。
歴史

RAINBOW#1（1975年5月 - 1975年9月）
RAINBOW#2（1975年9月 - 1977年2月）
ロニー・ジェイムズ・ディオ(Vo) 2009年
コージー・パウエル(Ds) 1984年
ジミー・ベイン(B) 1983年
トニー・カレイ(Key) 2016年
RAINBOW#3（1977年5月 - 1977年7月）
RAINBOW#4（1977年7月 - 1978年11月）
RAINBOW#5（1979年4月 - 1980年8月）
グラハム・ボネット(Vo) 2008年
ロジャー・グローヴァー(B) 2013年
ドン・エイリー(Key) 2005年
RAINBOW#6（1980年8月 - 1980年11月）
RAINBOW#7（1980年11月 - 1981年11月）
RAINBOW#8（1981年11月 - 1983年6月）
RAINBOW#9（1983年6月 - 1984年3月）
ジョー・リン・ターナー(Vo) 2010年
デイヴ・ローゼンタール(Key) 2006年
チャック・バーギ(Ds) 2007年
RAINBOW#10-#12（1994年4月- 1997年5月）
ドゥギー・ホワイト(Vo) 2015年
グレッグ・スミス(B) 2012年
ポール・モリス(Key) 2010年
ジョン・オライリィ(Ds) 2014年
RAINBOW#13（2016年6月- ）
ロニー・ロメロ(Vo) 2017年
コーラス担当キャンディス & ボブ・ヌーボー(B) 2017年
イェンス・ヨハンソン(Key) 2017年
デヴィッド・キース(Ds) 2017年
歴史 > 展開

ブラックモアはディープ・パープルを脱退してディオらエルフのメンバー4名とバンドを結成した時、音楽誌のインタビューなどで度々「自分はバンドの1/5に過ぎない」と強調していた。だがリッチー・ブラックモアズ・レインボーというバンド名とアルバム名から、周囲やファンの多くは、このバンドの活動を彼のソロ・プロジェクトの延長と捉えた。
しかしバンド名をブラックモアズ・レインボーとしたセカンド・アルバムでは、ディオのヴォーカルに加えてパウエルのパワフルなドラミングを得て、彼の当初の理想だった「中世様式美系ハードロック」がある程度完成したとされ、その結果レインボーは、彼のワンマンバンドではなく3人の強力なメンバーを擁したバンドと見なされるようになった。この『三頭時代』に発表された2作のスタジオ・アルバム、1作のライヴ・アルバム、後年に発表されたビデオ『Live in Munich 1977』は、いずれも高品質の作品として評価され、日本やヨーロッパでは高い人気を博した。
しかし最大の市場であるアメリカでの売上は、それなりの成果はあったものの、ブラックモア自身が思い描いていた事とは程遠かった。そこでブラックモアはアメリカ人の嗜好に合った、より現代的でストレートなハードロック路線への転換を主張。同意できなかったディオは脱退した。新たなヴォーカリストにはキャラクターも音楽性も異なるボネットが加入。プロデュースと曲作りに招いたグローヴァーをベーシストとしてメンバーに迎えて入れ、ポップセンスを効かせた佳曲揃いのアルバム『ダウン・トゥ・アース』を発表。ヒット曲も生まれてアメリカでの人気がいくぶん盛り上がった。が、パウエルが音楽性の変質に不満を抱いて脱退。友人の脱退に触発されてボネットも後に脱退した。
ボネットの後任にアメリカ人のターナーを迎え、よりアメリカ市場を意識してポップセンスをさらに先鋭化させた『アイ・サレンダー』を発表。音楽性の変化には賛否両論があり、肝腎のアメリカでの売上も期待された程には伸びなかったが、日本では発売から約半年後の来日時に発売元のポリドールによってゴールドディスクに認定され、従来の高い人気を保っていた。アルバムツアー終了後、エイリーが方向性の相違から脱退。
1984年、ブラックモアはグローヴァーと共にディープ・パープルの再結成に参加。レインボーは7作目のアルバム『ストリート・オブ・ドリームス』と同年3月の日本公演を最後に活動を停止、解散する。
ブラックモアはその後約10年にわたりディープ・パープルで活動するが1993年に脱退し、ホワイトなど新たなメンバーでバンドを結成。グループ名を「リッチー・ブラックモアズ・レインボー」と名乗った。しかしアメリカでは全く話題にすらならなかったアルバムを1作発表しただけで再び自然消滅的な形で解散した。
2015年7月、ブラックモアズ・ナイトで活動中だったブラックモアは、翌年6月にレインボー名義でツアーを開催すると明言。同11月、オフィシャル・ラインナップを公表。
2016年6月、ドイツと本国イングランドで全3回のライブを実施。ブラックモアは「反応次第では継続する可能性がある」と含みを残した。そして実際に継続が実現し、2017年7月に英国ツアー、2018年には東欧ツアーを開催。20数年ぶりのオリジナル曲も発表した。
メンバー

ギタリストは全時期を通じてリッチー・ブラックモア。それ以外のメンバーは以下の様に変遷している。
| 時期 | ボーカル | ベース | キーボード | ドラムス |
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| #1 1975/5-1975/9 | ロニー・ジェイムス・ディオ | クレイグ・グルーバー | ミッキー・リー・ソウル | ゲイリー・ドリスコール |
| #2 1975/9-1977/2 | ↓ | ジミー・ベイン | トニー・カレイ | コージー・パウエル |
| #3 1977/5-1977/7 | ↓ | マーク・クラーク | ↓ | ↓ |
| #4 1977/7-1978/11 | ↓ | ボブ・デイズリー | デヴィッド・ストーン | ↓ |
| #5 1979/4-1980/8 | グラハム・ボネット | ロジャー・グローヴァー | ドン・エイリー | ↓ |
| #6 1980/8-1980/11 | ↓ | ↓ | ↓ | ボビー・ロンディネリ |
| #7 1980/11-1981/11 | ジョー・リン・ターナー | ↓ | ↓ | ↓ |
| #8 1981/11-1983/6 | ↓ | ↓ | デイヴ・ローゼンタール | ↓ |
| #9 1983/6-1984/3 | ↓ | ↓ | ↓ | チャック・バーギ |
解散 1984/4-1994/3: ※
| #10 1994/4-1995/9 | ドゥギー・ホワイト | グレッグ・スミス | ポール・モリス | ジョン・オライリィ |
| #11 1995/9-1997/2 | ↓ | ↓ | ↓ | チャック・バーギ |
| #12 1997/2-1997/5 | ↓ | ↓ | ↓ | ジョン・ミセリ |
| #13 2016/6- | ロニー・ロメロ | ボブ・ヌーボー | イェンス・ヨハンソン | デヴィッド・キース |
メンバー > 主なメンバーの脱退後の活動

リッチー・ブラックモアは、レインボーの活動を停止して、アコースティック主体のブラックモアズ・ナイトをキャンディス・ナイトと結成した。
ロニー・ジェイムス・ディオは、ブラック・サバスに加入して更なる様式美を追求し、さらにディオを結成。ジミー・ベインがメンバーとして在籍。全米アリーナツアーを行うなど、アメリカではレインボー以上の商業的成功を収めた。2010年5月16日、胃癌により他界。
ミッキー・リー・ソウルは、イアン・ギラン・バンドに加入。
コージー・パウエルはソロやマイケル・シェンカー・グループ、エマーソン・レイク・アンド・パウエル、ホワイトスネイク、ブラック・サバス、イングヴェイ・マルムスティーンなどで活動したが、1998年に交通事故で他界。
グラハム・ボネットは秀逸なソロ・アルバムを残し、マイケル・シェンカー・グループでの活動を経て、アルカトラスを結成し、イングヴェイ・マルムスティーンやスティーヴ・ヴァイといった著名なギタリストが世の注目を集めるのに一役買った。
ドン・エイリーはオジー・オズボーンのバンドやホワイトスネイクに参加した後、ディープ・パープルに加入。
ロジャー・グローヴァーは2024年現在もディープ・パープルに在籍。
ジョー・リン・ターナーはソロ主体で活動。チャック・バーギとも行動を共にし、一時期ディープ・パープルにも在籍。
デイヴ・ローゼンタールはセッションを主体として活動。1980年代後半には全盛期のシンディ・ローパーのバックミュージシャンとしてワールドツアーに同行し来日。2006年のビリー・ジョエルの来日公演ではチャック・バーギとともにバック・ミュージシャンを務めている。またプログレッシブ・バンドのハッピー・ザ・マンの再結成の主要メンバーとして録音に参加したり、ブラックモアズ・ナイトにアレンジャーとして参加したり、現在でも幅広く活動している。
トニー・カレイは、ソロ・シンガーやプラネットPプロジェクトとして活動。
2008年11月、カレイ、ボビー・ロンディネリ、グレッグ・スミス、ターナーが、ブラックモアの長男でギタリストのユルゲン・ブラックモアとオーヴァー・ザ・レインボー（Over The Rainbow）を結成。
音楽性の変遷

1st.『銀嶺の覇者』 - RITCHIE BLACKMORE'S RAINBOW
2nd.『虹を翔る覇者』 - RAINBOW RISING
3rd.『バビロンの城門』 - LONG LIVE ROCK'N'ROLL
4th.『ダウン・トゥ・アース』 - DOWN TO EARTH
5th.『アイ・サレンダー』 - DIFFICULT TO CURE
6th.『闇からの一撃』 - STRAIGHT BETWEEN THE EYES
7th.『ストリート・オブ・ドリームス』 - BENT OUT OF SHAPE
1995年 『孤高のストレンジャー』 - STRANGER IN US ALL
特記 > 照明

デビュー当時の彼等の呼び物の一つに、虹をかたどった照明システム（以後、『虹』と記す）があった。ブラックモアはディープ・パープルに在籍していた時から、このような照明のアイデアを持っていたと言われ、電飾こそ施されていないが似た装飾が1974年のカリフォルニア・ジャムでのコンサートで使われたのが映像で確認できる。
約10万ドルの費用で制作された『虹』は、高さ29ft（約9m）、幅40ft（約12m）という巨大なもので、約3,000個の電球を使用し、4分割して輸送できるようになっていた。コンピュータによって光の流れ、色合いを制御し、ステージ演出に大きな効果を生んだ。
一方、輸送費やコンピュータ制御の技術者（オペレーター）の人件費など、『虹』の必要経費の総額は膨大で、1976年のRISINGツアーの以前のアメリカを中心に行われたツアーは赤字続きだったという。また『虹』を点滅させると楽器の音にノイズが発生し易くなるといった悪影響があり、特にその影響を受けるメロトロンが使用される曲では、カレイらキーボーディストの抗議に応じて『虹』への電力が抑えられていた。
『虹』はボネットが加入した後の1979年9月に行なわれたアメリカ・ツアーから引退。理由は観客の多くがステージ上のメンバーではなく『虹』を観ていることにブラックモアが気付いて『虹』に対して脅威を感じたから。1982年頃のライヴからは、『闇からの一撃』のジャケットアートをイメージした、闇に浮かぶ巨大な電光の眼が使われるようになった。
特記 > コンサートの開演と終演

コンサートの開演ではBGMとしてエドワード・エルガーの威風堂々第1番が流された後、映画『オズの魔法使い』の台詞"We must be over the rainbow..."が流れてブラックモアが主題歌「虹の彼方に」の一節のフレーズを弾き出すのが定番となっていた。終演ではジュディ・ガーランドの歌う「虹の彼方に」が流された。
特記 > その他

1979年1月27日にNHK総合テレビジョンで放送されたドラマ『阿修羅のごとく』（原作・脚本向田邦子）の第4話で、「バビロンの城門」が挿入曲として使用された。
1978年の札幌公演での事故

1978年1月27日、彼等の2度目の日本公演の際、札幌市の中島スポーツセンターで行われたコンサートで観客が死亡する事故が発生した。約5,000人の聴衆が詰め掛けていた同会場で、前座の四人囃子の演奏が終わった約1時間後にレインボーが登場すると、開演時間の遅れに痺れを切らしていた聴衆がステージ前方に殺到。将棋倒しが起こり、下敷きとなった当時19歳の女子大生が胸部圧迫のため死亡した。現場は大混乱となったが、警察からバンド側への演奏一時中止の要請は届かなかったという。
後日、ブラックモアは遺族に500万円の見舞金を送った。
当時の日本のロック・コンサートでは、指定席の観客でもステージに向かって駆け出したり前の方に詰めかけたりすることが許されていた。この事故は当時大きくニュースで取り上げられ、警備体制を大きく変更する契機になった。