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ショールズ・アンド・グリデン・タイプライター
受容と影響

「タイプライター」も参照
ショールズ・アンド・グリデンは商業的に成功した世界初のタイプライターである。19世紀末の工業化と企業の成長により、タイプライターがうまく適合するビジネス環境が生まれた。電信や電話などの新しい通信技術により、ビジネスの地理的拡大と速度向上が容易になった。結果として様々な面で量的増大が起き、読みやすい文書を素早く生産する手段が必要となった。タイプライターが普及する以前、事務員や筆耕は速記や筆記体で比較的素早く文章を書くことができた。しかしそれらの手書きの技法は特別な訓練を必要とするか、徹底的な集中を必要としていた。読みやすさが重要視される場合は組版による印刷を使用したが、これは時間と金のかかる方法である。タイプライターは素早さと読みやすさの両方を同時に満たしたために成功したのである。
一般大衆は当初タイプライターについて懐疑的で、その反応には無関心と抵抗感が含まれていた。大企業以外では、手紙を素早く書く必要はほとんどなかった。またタイプライターは操作者がいなければ機能せず、自動化を提供するものではない。顧客との対面のやり取りが重要なビジネスでは、見慣れない機械は疑惑の目で見られ（当時、機械装置を使っているのは悪徳商人という先入観が存在した）、顧客と従業員の間にそのような大きな物体が存在すると「個人的感触を中断された」ように感じられた。タイプライターで書かれた手紙を受け取った人は侮辱されたと感じるか（手書きの文章を読めないと思われているということを暗示していたため）、非人間的だと感じ、大文字しか使えないことで問題がさらに悪化した。また個人的な手紙がタイプライターで打たれていると、第三者としてタイピストが介在していると考えられたため、プライバシーへの懸念が生じた。
受容と影響 > 女性とタイプライター

タイプライターと女性の関係は、そのマーケティング手法と結びついている可能性がある。レミントンがこのタイプライターを取得する以前、ショールズの娘が機械の実演を行い、広告にも使われた。その後レミントンも展示会やホテルのロビーで実演する際に魅力的な女性を使用するマーケティング戦略を採用した。女性操作者の描写によって「女性でも十分容易に扱える」機械であることを示し、家庭内でも使えることを示した。レミントンはミシン部門の設備で生産効率を維持するために外観をミシンのようにしたが、その花模様などの装飾は家庭内での受容を容易にすることも意図していた。
タイプライター開発が招いた「重大な結果」の1つとして、女性が事務職に進出する道を拓いた点が挙げられる。1880年代には女性が工場や一部のサービス業で雇われ始めていたが、タイプライターが登場したことでオフィスに女性が流入することになった。キリスト教女子青年会 (YWCA) は1881年に最初のタイピング学校を創設したが、それ以前にメーカーが女性たちを訓練し、そのタイピングサービスを機械と共に顧客に提供するということが行われていた。通信文書や事務処理の増大はタイプライターの効率化の要求にもつながったが、同時に事務員の需要増にもつながった。そして、女性の賃金は男性の半分弱であり、事務員増員の際に女性の方が経済的に魅力的だった。女性の側から言えば、工場よりもタイピストや速記の方が10倍も高い賃金だったため、多くの女性が事務職を目指した。1874年時点で、アメリカの事務職の4%が女性だった。1900年にはその数が約75%増加している。亡くなる前、ショールズはタイプライターについて「私はとても熱心に働く必要があった女性たちのために何かできたと思う。これは彼女たちがもっと容易に賃金を得ることを可能にしただろう」と述べている。
関連文献

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
Batt, James R. (1974). “Mathias Schwalbach: Milwaukee's master mechanic, inventor, and tower clock maker”. Wisconsin Academy review 20 (4):  20–24. http://digicoll.library.wisc.edu/cgi-bin/WI/WI-idx?type=div&did=WI.V20I4.JGBAIER&isize=text.
Thompson, Holland (1921). The Age of Invention: A Chronicle of Mechanical Conquest. New Haven: Yale University Press. https://archive.org/details/ageinventionach01thomgoog.
Weller, Charles Edward (1918). The Early History of the Typewriter. New York: Henry Holt and Company. https://archive.org/details/earlyhistorytyp00wellgoog.
“The Type Writer”. Scientific American 6 (27):  79. (August 1872). http://kanji.zinbun.kyoto-u.ac.jp/~yasuoka/QWERTY/1872-08-10.djvu.
「ピアノとキッチンテーブルを足して2で割ったよう」な、1868年6月23日の特許の機械
E・レミントン・アンド・サンズのニューヨーク州イリオンの工場（1874年ごろ）
キーとタイプバーの接続に針金とレバーを使ったショールズ・アンド・グリデン・タイプライターの一種
1872年末までに、タイプライターの外観は現代のそれとよく似たものになった。
金属環の円周にそってタイプバーが据え付けられ、中心に打ち付けるような構造になっていた。
速記は素早く書くことが可能だが、特別な訓練を必要とした。タイプライターは速度と読みやすさというニーズに同時に応えた。
ショールズ・アンド・グリデン・タイプライターを女性タイピストが使っている様子（1872年、サイエンティフィック・アメリカン誌の記事）
マーガレッタ・アンジェリカ・ピール

| マーガレッタ・アンジェリカ・ピール Margaretta Angelica Peale |
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 父親のジェイムズ・ピールによる肖像画
生誕:   (1795-10-01) 1795年10月1日 フィラデルフィア
死没:  1882年1月17日(1882-01-17)（86歳没） フィラデルフィア
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マーガレッタ・アンジェリカ・ピール（Margaretta Angelica Peale、1795年10月1日 - 1882年1月17日）は、アメリカ合衆国の画家である。フィラデルフィアで活動した画家ジェイムズ・ピールの画家になった4人の娘たちの一人で、父親から学び、主に静物画を描いた。
略歴

フィラデルフィアで生まれた。父親のジェイムズ・ピール（1749-1831）は肖像画や静物画を描いた画家で、母親は肖像画家ジェームズ・クレープール（James Claypoole: c.1720-1778）の娘であった。父親の兄のチャールズ・ウィルソン・ピール（1741-1827）も有力な画家であった。姉のアンナ・クールプール・ピール（1791-1878）、妹のマリア・ピール（Maria Peale: 1787–1866）とサラ・ミリアム・ピール（1800–1886）も画家になった。
父親から絵を学び、父親の絵を模写するなどして修行した。父親や静物画を得意とした、いとこのラファエル・ピール（1774-1825）の作品や17世紀のオランダの静物画作品に影響を受けて、静物画を描き、その作品は対象の大胆な配置や正確な観察などが評価された。ピール家の姉妹は叔父のチャールズ・ウィルソン・ピールが創立メンバーであったフィラデルフィアのペンシルベニア美術アカデミーの展覧会に出展した。
マルガレッタ・アンジェリカ・ピールは1882年にフィラデルフィアで亡くなった。作品はペンシルバニア美術アカデミーなどに収蔵されている。
作品

カタログ（トロンプ・ルイユ）(1813) 
Philadelphia Museum
スイカと桃のある静物 (1828)
イチゴとサクランボ　(1924) 
ペンシルベニア美術アカデミー
桃とブドウ (c.1830)
マーガレット (スコットランド女王)

| マーガレット Margaret |
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 スコットランド女王
 メイド・オブ・ノルウェー、マーガレット。ラーウィック・タウン・ホールにあるステンドグラス。
在位:  1286年 - 1290年

出生:  1283年4月9日  ノルウェー王国 トンスベルグ
死去:  1290年9月26日  ノルウェー王国 オークニー
埋葬:   ノルウェー王国 ベルゲン キリスト教会
家名:  スヴェレ家（アサル家）
王朝:  ホールファグレ朝（アサル朝）
父親:  ノルウェー王エイリーク2世
母親:  マーガレット・オブ・スコットランド
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マーガレット（Margaret, 1283年4月9日 - 1290年9月26日）は、スコットランド女王（在位：1286年 - 1290年）。アレグザンダー3世の娘マーガレットとノルウェー王エイリーク2世の一人娘。後世に「ノルウェーの乙女」（The Maid of Norway）と呼ばれた。ノルウェー語名はマルグレーテ（Margrete）。
生涯

母マーガレットは娘の出産後間もなく死亡した
。父エイリーク2世はその後、のちのスコットランド王ロバート・ブルースの妹イザベル（英語版）と再婚した。
1286年3月19日、祖父アレグザンダー3世が44歳で全ての子に先立たれたまま急死した。そこで長老・重臣たちは、アレグザンダー3世の血を引くマルグレーテ（マーガレット）に白羽の矢を立てた。こうして、わずか3歳のスコットランド初の女王が誕生したが、マーガレットはノルウェーの王宮にとどまったままだった。
隣国イングランドのエドワード1世（マーガレットの母方の大伯父にあたる）はスコットランド王位の継承権を狙って、4歳の王太子エドワード（後のエドワード2世）とマーガレットの結婚を迫った。スコットランドの長老・重臣たちにはこの要求をはねのけることができず、1290年3月に2人の結婚に同意することをエドワード1世に通知した。同年7月18日、スコットランド南部で結婚条件が取り決められたが、国境地帯にイングランド軍を配置するばかりか、スコットランドの王位継承権をイングランド側に移すという屈辱的な内容であった。
結婚のためスコットランドに渡ることになったマーガレットを乗せた船が、ノルウェーのベルゲンからスコットランドを目指した。途中で大時化に遭いながらも、船は9月26日にオークニー諸島（当時はノルウェー領）へ到着した。しかし、マーガレットは極度の船酔いのため、スコットランドに足を踏み入れることなく同地で亡くなった。わずか7歳であった。マーガレットの死によってスコットランドのアサル王朝は断絶し、ジョン・ベイリャルら13人の王位請求者が乱立する事態となった。
死から10年後の1300年、マーガレットを自称する偽マルグレーテがベルゲンに出現したが、ほどなく処刑された。
メーヌ川

| メーヌ川 |
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 アンジェを流れるメーヌ川
水系:  ロワール川水系
延長:  12 km
平均流量:  128 m3/s
流域面積:  22 km2
水源:  マイエンヌ川,サルト川
水源の標高:  25 m
河口・合流先:  ロワール川
流域:   フランス
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メーヌ川（メーヌがわ、フランス語: Maine）は、フランス中央部メーヌ＝エ＝ロワール県を流れる川であり、ロワール川の支流である。長さは12kmである。アンジェの北部で、マイエンヌ川とサルト川が合流し形成され、アンジェの南西部でロワール川に合流する。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  ドイツ
チェロ協奏曲 (シューマン)

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する
  Schumann：Cello concerto, op.129 - アンドレアス・ブランテリド（Andreas Brantelid）のVc独奏、ミヒャエル・シェーンヴァント（Michael Schønwandt）指揮オランダ放送室内フィルハーモニー管弦楽団（Radio Kamer Filharmonie）による演奏。AVROTROS Klassiek公式YouTube。
  R.Schumann - Cello Concerto Op.129 - オーラ・カールソン（Ola Karlsson）のVc独奏、ピオトル・ヴィヤトコフスキ（Piotr Wijatkowski）指揮Orkiestra Opery i Filharmonii Podlaskiejによる演奏。Opera i Filharmonia Podlaska公式YouTube。
  R.Schumann Cello Concerto Op.129 - ムン・テグクのVc独奏、イム・ホンジョン（林憲政）指揮コリア・シンフォニー・オーケストラよる演奏。芸術の殿堂公式YouTube。
ロベルト・シューマンのチェロ協奏曲イ短調作品129は、1850年の作品である。
解説

チェロ協奏曲自体少数である中、全楽章切れ目なく綴られるなど構成的にも異彩を放っており、ロマン派協奏曲の中では取り上げられることも多い。
なおシューマンは協奏曲のジャンルでは本作の他にピアノ協奏曲、遺作であるヴァイオリン協奏曲の2曲を遺したのみである。
1854年に楽譜が出版されたものの、作曲家の生前には演奏されなかったようである。シューマン死後の1860年4月23日にルートヴィヒ・エーベルト（チェロ）らによってオルデンブルクにて初演が行われている。その年の6月9日のシューマン生誕50年祭では
ピアノ伴奏で演奏された。なお、日本初演は1928年10月14日、近衛秀麿指揮、K・シャピロ独奏、新交響楽団によって行われた。
解説 > ショスタコーヴィチ編曲版

ドミートリイ・ショスタコーヴィチは、1963年にこの曲に再オーケストレーションを施した。編曲であるにもかかわらず自分の作品として『作品番号125』を与えている。
この版は、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ（チェロ）、ボリス・ハイキン指揮ソヴィエト国立交響楽団によって初演された。録音としても、フョードル・ルザーノフ（チェロ）、ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー指揮ソヴィエト連邦国立文化省交響楽団の演奏が発売された。
演奏時間

約23分
楽器編成

独奏チェロ、フルート・オーボエ・クラリネット・ファゴット・ホルン・トランペット各2、ティンパニ（1対）、弦五部
曲の編成 > 第1楽章：Nicht zu schnell

「速すぎないように」、イ短調、ソナタ形式。器楽合奏の短い序奏(E-A-C)の後、チェロが主題（E-A-H-C-A-E-C）を歌う。タイを多く使い、リズムに凝っていながら流麗に展開している。またイ短調ながら嬰ニ音を多く使うなどマジャール音階の影響も盛り込まれている。
曲の編成 > 第2楽章：Langsam

「遅く」、ヘ長調。穏やかな中間楽章。
曲の編成 > 第3楽章：Sehr lebhaft

「とても生き生きと」、イ短調、ソナタ形式。器楽合奏との掛け合いで主題が構成される。最後は同名長調のイ長調で締めくくられる。伴奏付のカデンツァが用意されている。全体的にチェロには高音域が多く、しばしば重音が現れるなど技巧上難曲といえる。
ヴァイオリン協奏曲 イ短調 作品129

この曲は、1850年にシューマン自身の手によってチェロ・パートがヴァイオリン用にアレンジされてヴァイオリン協奏曲に編曲されており、これが「ヴァイオリン協奏曲 イ短調 作品129」と呼ばれている。
サシュコ・ガヴリーロフ（ヴァイオリン）、レオポルト・ハーガー指揮バーデン・バーデン南西ドイツ放送交響楽団
フィリップ・グラファン（ヴァイオリン）、クリストフ・ポッペン指揮ザールブリュッケン・カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団
ヨーン・ストルゴード（ヴァイオリン）、レイフ・セーゲルスタム指揮タンペレ・フィルハーモニー管弦楽団
バイバ・スクリデ（ヴァイオリン）、ヨン・ストゥルゴールズ指揮デンマーク国立交響楽団
ウルフ・ヴァリーン（ヴァイオリン）、フランク・ベールマン指揮ロベルト・シューマン・フィルハーモニー管弦楽団
レナ・ノイダウアー（ヴァイオリン）、パブロ・ゴンサレス指揮ザールブリュッケン＝カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団
さらに、このヴァイオリン協奏曲のオーケストラ・パートに前述のショスタコーヴィチ編曲版を使用した異版が作られており、こちらはギドン・クレーメル（ヴァイオリン）、小澤征爾指揮ボストン交響楽団による録音が発売されている。
メディア・コントロール

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設立:  1976年
種類:  市場調査、メディアのモニター・分析・評価
本部:  バーデン＝バーデン
所在地:   ドイツ
ウェブサイト:  www.media-control.de
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バーデン＝バーデンのメディア・コントロール本社
メディア・コントロール (Media Control GmbH) は 音楽産業連邦協会から委託を受けて、ドイツの公式音楽チャートの集計と発表を行っている企業である。その週間チャートには、シングル、アルバム、コンピレーションのトップ 100、ジャズのトップ 30、クラシックのトップ 20、シュラーガー（英語版）（歌謡曲）のトップ 20、音楽DVDのトップ 20、公式ダンス (ODC) のトップ 50 がある。
メディア・コントロールのチャートは、様々な会社がネットやテレビで毎週配信している。一例として、1993年に設立された VIVA 音楽チャンネルがある。他には MusicLoad と MIX 1 があり、いずれもほぼ全てのチャートをネット上で配信している。なお全ての公式チャートは、メディア・コントロールの子会社である Officialcharts.de のサイトで公開されている。
沿革

ドイツにおける音楽チャートの発表は1959年まで遡り、それはドイツの音楽産業で重要な役割を果たしていた雑誌 Der Musikmarkt（『音楽市場』）で行われた。1959年以降、良質な音楽番組を求める声に押される形で、音楽産業連邦協会はチャート集計業者と共に、より良いチャート集計を模索してきた。
そしてそれを実現するため、複数の調査会社が試された上で、バーデン＝バーデンに本拠を置くメディア・コントロールが選ばれた。それゆえ、最初の公式チャートが Der Musikmarkt 誌で公開されたのは1977年9月だった。
当初は上位50位までの発表だったが、1980年1月に75位まで拡大された。1989年以降は、国際標準に従ってさらに100位まで拡大し、"Media Control Top 100" と称した。2001年以降は、トップ100シングル・チャートはシングルの売上を反映するよう変更された。
メディア・コントロールは2001年にミュージック・ビデオ・チャートを開始し、これは2004年に DVD チャートとなった。2001年の時点でミュージック・ビデオ・チャートという独立チャートがあったが、ミュージック・ビデオのシングルは、トップ100シングル・チャートにもエントリーされた。同様に2002年の時点でミュージック・ビデオのアルバムも、全編の50%以上が楽曲で占められていれば、トップ100アルバム・チャートにエントリーされた。50%を切る場合は、DVDチャートのみのエントリーとなった。このルール上、音楽CDのうち全編の50%以上がビデオからの使い回しである場合は、DVDチャートにエントリーされることもあった。
2004年にドイツは、売上チャートにダウンロード販売を加味した初の音楽市場のひとつとなった。
2007年7月13日にはダウンロード販売のみの楽曲が現れ、セールス記録のつけかたも変更されることになった。それまではダウンロード販売の売上数を基準にしていたのだが、これ以降は楽曲の売上高を基準にするようになった。従って最も売れたアルバムが必ずしもチャートの首位になるとは限らなくなった。
現在ドイツでは、3千の小売店が週単位で売上データを提供している。そのデータは PhonoNet という通信ネットワークチャンネルを通じてメディア・コントロールに渡される。
チャート

メディア・コントロールは以下のチャートを発表している。
Top 100 Singles
Top 100 Albums
Top 100 Compilation Charts
Daily Trends (Top 150 singles and albums, top 50 compilation)
Download Charts (singles and albums)
Top 30 Jazz Charts
Top 20 Classic Charts
Top 20 Schlager Longplay Charts
Top 20 Music video Charts
Top 20 Newcomer Charts
Top 20 Independent Charts
Top 10 Comedy Charts
Top 50 ODC (Official Dance Charts)
デリー (カレー店)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒113-0034 東京都文京区湯島4-11-16
本店所在地:  〒104-0061 東京都中央区銀座6丁目3番11号
設立:  1956年（昭和31年）2月28日
業種:  小売業
法人番号:  8010001051232
事業内容:  インド・パキスタン料理レストランの経営
代表者:  代表取締役社長 田中源吾
資本金:  2500万円
外部リンク:  https://www.delhi.co.jp/
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デリー（DELHI）は、日本人の手による初の本格的なインドカレー店で、1956年に東京の湯島で創業した。
概要

創業者の田中敏夫は、戦前スリランカやインドに駐在した経験があり、現地のカレーを日本に紹介したいと思っていた。1956年、カレー店「デリー」を開店。レシピの開発には知り合いの洋食コックのアドバイスを受けた。
常連客から「もっと辛いカレーを」と要望され、1960年頃に「カシミールカレー」を出したところ、その黒さと辛さと旨さで評判となった。1978年には雑誌『non-no』で紹介され、「黄色というより、むしろ黒。食べ物というより、むしろ飲み物。それはあまりの刺激ゆえ、ゆっくり味わうなんてことは、不可能に近いからなのであります」と書かれた[要ページ番号]。
ハーレム川の横断施設一覧

下記は、イースト川とハドソン川の間を流れているハーレム川の橋やその他の横断施設の一覧である。
横断施設

| 名称>  マンハッタン - ブロンクス | 役割>  マンハッタン - ブロンクス | 位置>  マンハッタン - ブロンクス | 座標>  マンハッタン - ブロンクス |
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| ワーズ・アイランド橋 | 歩行者用 | マンハッタン島とワーズ島 |  |
| トライボロー橋（ハーレム川昇開橋） |  | マンハッタン島とワーズ島 |  |
| ウィルス・アベニュー橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| 3番街橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| レキシントン・アベニュー・トンネル | レキシントン・アベニュー線 (4 5 6 <6>) | マンハッタン島とブロンクス |  |
| パーク・アベニュー橋 | メトロノース鉄道 | マンハッタン島とブロンクス |  |
| マディソン・アベニュー橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| 149丁目トンネル | ホワイト・プレインズ・ロード線 (2) | マンハッタン島とブロンクス |  |
| 145丁目橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| マコンブス・ダム橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| パットナム橋 (1881-1960) | 9番街線 | マンハッタン島とブロンクス |  |
| コンコース・トンネル | コンコース線 (B D) | マンハッタン島とブロンクス |  |
| ハイ・ブリッジ | 歩行者用、現在は閉鎖 | マンハッタン島とブロンクス |  |
| アレクサンダー・ハミルトン橋 |  州間高速道路95号線  国道1号線 | マンハッタン島とブロンクス |  |
| ワシントン橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| ユニバーシティ・ハイツ橋 |  | マンハッタン島とブロンクス |  |
| ブロードウェイ橋 |  US 9 ブロードウェイ/7番街線 (1) | マンハッタン島とマーブル・ヒル |  |
| ヘンリー・ハドソン橋 |  NY 9A  ヘンリー・ハドソン・パークウェイ | マンハッタン島とブロンクス |  |
| スパイテン・ダイヴィル橋 | アムトラック エンパイア・コネクション | マンハッタン島とブロンクス |  |
キングス橋は、マーブル・ヒルの旧河川を横切る2つの橋のうちの1つである。
倉智恒夫

倉智 恒夫（くらち つねお、1936年 - ）は、日本のフランス文学者、比較文学者。千葉大学名誉教授。
東京出身。静岡大学卒、1960年東京大学大学院比較文学比較文化入学、1963年修士課程修了、静岡大学助教授を経て千葉大学教授を務め、2002年定年退官、川村学園女子大学教授を2007年まで務めた。
マリオ・プラーツ『肉体と死と悪魔』の訳で知られる。フランス世紀末文学を専攻。
翻訳

『獣人』（ゾラ、河内清共訳、筑摩書房、世界文学全集） 1967
『象徴主義』（チャールズ・チャドウィック、研究社出版、文学批評ゼミナール） 1972
『室内 世紀末劇集』（モーリス・メーテルランク、共訳、国書刊行会、フランス世紀末文学叢書） 1984.11
『死都ブリュージュ / 霧の紡車』（ジョルジュ・ロデンバック、田辺保共訳、国書刊行会、フランス世紀末文学叢書） 1984.7
『肉体と死と悪魔』（マリオ・プラーツ、草野重行・土田知則・南条竹則共訳、国書刊行会、クラテール叢書） 1986.11、新版2000
『ムーレ神父のあやまち』（エミール・ゾラ、藤原書店、ゾラ・セレクション） 2003.10
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本  韓国
ウェンディゴ (アルジャーノン・ブラックウッドの小説)

『ウェンディゴ』（Wendigo）は、英国の小説家アルジャーノン・ブラックウッドによる中編怪奇小説である。
カナダの森林に潜むインディアン伝説の怪物「ウェンディゴ」を題材としたホラー。ブラックウッドは、若い頃は北米大陸で労働しており、1899年に30歳で帰国して作家となったが、この作品はカナダ生活の経験に基づいている。
オーガスト・ダーレスが影響を受けている。
あらすじ

箆鹿狩りのために、狩猟隊の5人はカナダの森の奥地へと入り込み、二手に分かれて獲物を探すことにする。シンプソンはデファーゴが道中で口にした「ウェンディゴ」という語を疑問に思い、尋ね返すもそのときは単なる迷信としか思えなかった。野宿中シンプソンは、デファーゴが眠りながら泣いていることに気づき、毛布をかけてやる。あるとき突然、デファーゴが「足が燃えている」「ウェンディゴに呼ばれてしまった」と叫びながら走り去る。捜索に出たシンプソンは「未知の獣の足跡」を見つけ、またデファーゴの足跡を追跡すると徐々に歩幅が広がっていき、不可解さに混乱する。さらに「デファーゴの足跡」は「追随する謎の獣の足跡」に次第に似て来るではないか。さらに上空からはデファーゴが泣きながら「足が燃えている」「こんなにも高い」「足を燃やしながら、空を飛んでいる」などと叫ぶ声が聞こえるも、姿はない。足跡が途切れた場所には、悪臭が残っていた。
シンプソンは単独での捜索を諦め、助けを呼ぶために本野営に戻り、3人と合流してデファーゴの救出を頼み込む。プンクを残して、キャスカート博士・ハンク・シンプソンの3人は出発する。だが足跡は降雪で消えてしまっており、追跡は不可能と言わざるをえない。迷信を信じないハンクであったが、親友の命が係っているために、不承不承ウェンディゴ伝説について話し始める。
そのとき突然、デファーゴの「なんて高さだ」「おれの足が燃えている！」という悲鳴が響き、3人は周囲を見回して姿を探す。続いて雪上に重い物が墜落する音が響き、憔悴した人間が姿を現す。3人は混乱しつつも、帰って来たデファーゴを介抱する。しかし、疲れと寒さと恐怖に苛まれた彼は、もとのデファーゴとは似ても似つかなず、偽物か変装とすら思える変貌ぶりである。そしてシンプソンは「本当に、お前はデファーゴなのか？」と言ってしまう。ハンクもまた、彼はデファーゴじゃないとわめき始める。博士はつとめて冷静さを保ち、デファーゴに何があったのか全て話すように説く。デファーゴを名乗る者は「おれはウェンディゴを見たのさ」と言い、続いて「あいつと長くいすぎたせいで……」そこでハンクが、彼の足を見て驚愕する。博士が素早く毛布をかけて隠したために、シンプソンは見ることがなかったが、デファーゴは「おれの焼けた足を見たな」とつぶやく。強風が吹き始め、呆然とする3人をよそに、デファーゴはふらふらと歩いていき、森に消える。「なんて高い！」「おれの足が燃えている！」という叫び声を聞いて、残された3人はようやく我に返るも、すでにデファーゴの姿はなかった。
本野営のプンクは、湖の岸辺で魚を洗っているとき、デファーゴらしき人影が弱々しい足取りで歩いてくるのを目にし、悪臭も感じる。インディアン伝説を知るプンクは、即座にデファーゴがウェンディゴを見たと察し、恐怖のままに持ち場を捨てて逃げ去る。
3人が本野営に戻ったとき、火は燃えておらず、プンクの姿もなかった。だが焚火跡には、うごめきながらうずくまっているデファーゴがいた。今度こそは本物のデファーゴであると、ハンクは相棒を抱きしめる。デファーゴは、疲労の極みに達しながら、抜け殻のような状態で野営にたどり着いたことを語る。デファーゴは、あまりの消耗に、自分の人生の記憶をそっくり忘れ去っており、3人のことも知り合いとはわからなかった。足に酷い凍傷を負っているデファーゴに、3人は食料を与えるが、彼はすぐに吐き出してしまい、また吐瀉物には「苔の塊」が混ざっていた。
デファーゴがどうやって自然環境を生き延びたのか、長距離をどのように踏破できたのか、こういった疑問は全て未知のままである。デファーゴ自身も覚えておらず、生還した命も数週間後に潰える。逃げ帰ったプンクは、後に自分が見たものを証言する。
関連作品

オーガスト・ダーレス
風に乗りて歩むものなど：邪神イタカのアイデア元になっている。
闇に棲みつくもの：足跡のホラー描写にインスパイアされている。
2014年の宝塚歌劇公演一覧

本項目では、2014年の宝塚歌劇公演一覧（2014ねんのたからづかかげきこうえんいちらん）について示す。
宝塚大劇場公演 > 星組

1月1日 - 2月3日
『眠らない男・ナポレオン -愛と栄光の涯に-』（作・演出：小池修一郎、作曲：ジェラール・プレスギュルヴィック）
宝塚大劇場公演 > 花組

2月7日 - 3月17日
『ラスト・タイクーン -ハリウッドの帝王、不滅の愛-』～F・スコット・フィッツジェラルド・作「ラスト・タイクーン」より～（脚本・演出：生田大和）
『TAKARAZUKA∞夢眩』（作・演出：齋藤吉正）
宝塚大劇場公演 > 月組

3月21日 - 4月28日（4月3日から4月6日は休演)
『宝塚をどり』（作・演出：植田紳爾）
『明日への指針 -センチュリー号の航海日誌-』（作・演出：石田昌也）
『TAKARAZUKA 花詩集100!!』（作・演出：藤井大介）
宝塚大劇場公演 > 宙組

5月2日 - 6月2日
『ベルサイユのばら -オスカル編-』～池田理代子・原作「ベルサイユのばら」より～（脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
宝塚大劇場公演 > 雪組

6月6日 - 7月14日
『一夢庵風流記 前田慶次』～原作・隆慶一郎『一夢庵風流記』（新潮文庫刊）～（脚本・演出：大野拓史）
『My Dream TAKARAZUKA』（作・演出：中村一徳）
宝塚大劇場公演 > 星組

7月18日 - 8月18日
『The Lost Glory -美しき幻影-』（作・演出：植田景子）
『パッショネイト宝塚!』（作・演出：稲葉太地）
宝塚大劇場公演 > 花組

8月22日 - 9月22日
『エリザベート－愛と死の輪舞（ロンド）－』（脚本・歌詞：ミヒャエル・クンツェ、音楽：シルヴェスター・リーヴァイ、オリジナル・プロダクション：ウィーン劇場協会、潤色・演出：小池修一郎）
宝塚大劇場公演 > 月組

9月26日 - 11月3日
『PUCK（パック）』（作・演出：小池修一郎）
『CRYSTAL TAKARAZUKA－イメージの結晶－』（作・演出：中村暁）
宝塚大劇場公演 > 宙組

11月7日 - 12月15日
『白夜の誓い -グスタフIII世、誇り高き王の戦い- 』（作・演出：原田諒）
『PHOENIX 宝塚!! -蘇る愛-』（作・演出：藤井大介）
東京宝塚劇場公演 > 雪組

1月2日 - 2月9日
『Shall we ダンス?』～周防正行 原作・脚本・監督「Shall we ダンス?」（アルタミラピクチャーズ）より～（脚本・演出：小柳奈穂子）
『CONGRATULATIONS 宝塚!!』（作・演出：藤井大介）
東京宝塚劇場公演 > 星組

2月14日 - 3月29日
『眠らない男・ナポレオン -愛と栄光の涯に-』（作・演出：小池修一郎、作曲：ジェラール・プレスギュルヴィック）
東京宝塚劇場公演 > 花組

4月10日 - 5月11日
『ラスト・タイクーン -ハリウッドの帝王、不滅の愛-』～F・スコット・フィッツジェラルド・作「ラスト・タイクーン」より～（脚本・演出：生田大和）
『TAKARAZUKA∞夢眩』（作・演出：齋藤吉正）
東京宝塚劇場公演 > 月組

5月16日 - 6月15日
『宝塚をどり』（作・演出：植田紳爾）
『明日への指針 -センチュリー号の航海日誌-』（作・演出：石田昌也）
『TAKARAZUKA 花詩集100!!』（作・演出：藤井大介）
東京宝塚劇場公演 > 宙組

6月20日 - 7月27日
『ベルサイユのばら -オスカル編-』～池田理代子原作「ベルサイユのばら」より～（脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
東京宝塚劇場公演 > 雪組

8月1日 - 8月31日
『一夢庵風流記 前田慶次』～原作　隆慶一郎『一夢庵風流記』（新潮文庫刊）～（脚本・演出：大野拓史）
『My Dream TAKARAZUKA』（作・演出：中村一徳）
東京宝塚劇場公演 > 星組

9月5日 - 10月5日
『The Lost Glory -美しき幻影-』（作・演出：植田景子）
『パッショネイト宝塚!』（作・演出：稲葉太地）
東京宝塚劇場公演 > 花組

10月11日 - 11月16日
『エリザベート －愛と死の輪舞（ロンド）－』（脚本・歌詞：ミヒャエル・クンツェ、音楽：シルヴェスター・リーヴァイ、オリジナル・プロダクション：ウィーン劇場協会、潤色・演出：小池修一郎）
東京宝塚劇場公演 > 月組

11月21日 - 12月27日
『PUCK（パック）』（作・演出：小池修一郎）
『CRYSTAL TAKARAZUKA －イメージの結晶－』（作・演出：中村暁）
宝塚バウホール公演 > 月組

1月18日 - 1月28日
『New Wave! -月-』（作・演出：三木章雄）
宝塚バウホール公演 > 星組

5月22日 - 6月1日
『かもめ』〜アントン・パーヴロヴィチ・チェーホフ・著「かもめ」より〜（脚本・演出：小柳奈穂子）
宝塚バウホール公演 > 花組

6月21日 - 7月1日
『ノクターン -遠い夏の日の記憶-』〜ツルゲーネフ・作「初恋」より〜（脚本・演出：原田諒）
宝塚バウホール公演 > 宙組

9月6日 - 9月16日
『SANCTUARY（サンクチュアリ）』（作・演出：田渕大輔）
宝塚バウホール公演 > 雪組

10月24日 - 11月3日
『パルムの僧院 -美しき愛の囚人-』（原作：スタンダール、脚本・演出：野口幸作）
宝塚バウホール公演 > 星組

12月4日 - 12月14日
『アルカサル 〜王城〜』〜青池保子「アルカサル-王城-」より（秋田書店「プリンセスコミックス」刊）〜（作・演出：中村暁）
その他の日本公演 > 月組

1月11日 - 1月27日 梅田芸術劇場・メインホール
『風と共に去りぬ』（原作：マーガレット・ミッチェル、脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
その他の日本公演 > 宙組

2月4日 - 2月28日 中日劇場
『ロバート・キャパ　魂の記録』（作・演出：原田諒）
『シトラスの風II』（作・演出：岡田敬二）
2月8日 - 2月16日 シアター・ドラマシティ
『翼ある人びと -ブラームスとクララ・シューマン-』（作・演出：上田久美子）
2月26日 - 3月3日 日本青年館大ホール
『翼ある人びと -ブラームスとクララ・シューマン-』（作・演出：上田久美子）
その他の日本公演 > 雪組

3月7日 - 3月26日 全国ツアー
『ベルサイユのばら -オスカルとアンドレ編-』 ～池田理代子・原作「ベルサイユのばら」より～（脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
3月14日 - 3月24日 シアター・ドラマシティ
『心中・恋の大和路』～近松門左衛門「冥途の飛脚」より～（脚本：菅沼潤、演出：谷正純）
4月15日 - 4月21日 日本青年館大ホール
『心中・恋の大和路』～近松門左衛門「冥途の飛脚」より～（脚本：菅沼潤、演出：谷正純)
その他の日本公演 > 専科

5月14日 - 5月17日 日本青年館大ホール
『第二章 -CHAPTER TWO by Neil Simon-（原作：ニール・サイモン、脚色・演出：石田昌也）
その他の日本公演 > 星組

5月17日 - 6月2日 東急シアターオーブ
『太陽王〜ル・ロワ・ソレイユ〜』（脚本・演出：木村信司）
その他の日本公演 > 花組

6月12日 - 6月29日 中日劇場
『ベルサイユのばら -フェルゼンとマリー・アントワネット編-』～池田理代子・原作「ベルサイユのばら」より～（脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
その他の日本公演 > 月組

7月12日 - 8月4日 博多座
『宝塚をどり』（作・演出：植田紳爾）
『明日への指針 -センチュリー号の航海日誌-』（作・演出：石田昌也）
『TAKARAZUKA 花詩集100!!』（作・演出：藤井大介）
7月23日 - 7月28日 日本青年館大ホール
『THE KINGDOM』（作・演出：正塚晴彦）
8月2日 - 8月10日 シアター・ドラマシティ
『THE KINGDOM』（作・演出：正塚晴彦）
その他の日本公演 > 宙組

8月29日 - 9月21日 全国ツアー
『ベルサイユのばら―フェルゼンとマリー・アントワネット編―』～池田理代子・原作「ベルサイユのばら」より～（脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
その他の日本公演 > 雪組

10月11日 - 10月31日 日生劇場
『伯爵令嬢 -ジュテーム、君を愛さずにはいられない-』～細川智栄子あんど芙～みん・作「伯爵令嬢」（秋田書店・刊）より～（脚本・演出：生田大和）
その他の日本公演 > 星組

11月14日 - 12月7日 全国ツアー
『風と共に去りぬ』（原作：マーガレット・ミッチェル、脚本・演出：植田紳爾、演出：谷正純）
11月22日 - 11月23日 日本武道館
『REON in BUDOKAN～LEGEND～』（トータルプロデュース：SAM（TRF）、構成・演出：石田昌也）
催し物 > 祭典

4月4日・4月6日 宝塚大劇場
『時を奏でるスミレの花たち』（総指揮：小林公一、監修：植田紳爾、構成・演出：石田昌也・中村暁・中村一徳・木村信司）
4月5日 宝塚大劇場
宝塚歌劇100周年記念式典『虹の橋 渡りつづけて』
秋篠宮・同妃紀子ご臨場の下開催された。
催し物 > タカラヅカスペシャル

12月20日 - 12月22日 宝塚大劇場
『タカラヅカスペシャル2014 －Thank you for 100 years－』（監修・構成・演出：石田昌也、構成・演出：中村暁・中村一徳・稲葉太地）
ジャック2世 (ラ・マルシュ伯)

| ジャック2世 Jacques II |
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 ラ・マルシュ伯
 ジャック2世（右）と2番目の妃ジョヴァンナ2世（15世紀につくられたステンドグラス）
在位:  1393年 - 1435年

出生:  1370年 
死去:  1438年9月24日 帝国自由都市ブザンソン
配偶者:  ベアトリス・ド・ナヴァール
 :  ナポリ女王ジョヴァンナ2世
子女:  エレオノール イザベル マリー
家名:  ブルボン家
父親:  ラ・マルシュ伯ジャン1世
母親:  ヴァンドーム女伯カトリーヌ
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ジャック2世の紋章
ジャック2世・ド・ブルボン（ジャック2せい・ド・ブルボン、フランス語：Jacques II de Bourbon, 1370年 - 1438年9月24日）は、ラ・マルシュ伯（在位：1393年 - 1438年）。1396年にニコポリスの戦いで捕虜となり、後に身代金を要求された。1403年、ジャック2世はイングランド本土への攻撃を主導し、プリマスを焼き払った。1415年にナポリ女王ジョヴァンナ2世と結婚したが評判が悪く、幽閉された後、1419年にナポリ王国から追放された。1435年に伯位を放棄し修道士となり、1438年に死去した。
生涯

ラ・マルシュ伯ジャン1世とヴァンドーム女伯カトリーヌの長男として1370年に生まれた。ジャック2世はニコポリスの戦いで初陣を飾ったが、捕虜となり身代金を要求された。フランスに戻った後、オワイン・グリンドゥールを支援するため、イングランド侵攻軍の指揮を執った。ジャック2世の軍は1403年にプリマスを焼き払ったが、嵐の中で12艘の艦隊の船を失い、1404年にフランスに戻った。
ジャック2世はブルゴーニュ公ジャン無畏公を支持し、アルマニャック派と対立した。しかし、ジャック2世のフランスでの活動は、海外に滞在している間中断された。1415年、ナポリ王国の貴族らはジャック2世とナポリ女王ジョヴァンナ2世との結婚を準備した。ジャックには、女王のお気に入りパンドルフォ・アロポとムーツィオ・アッテンドロ・スフォルツァの力をそぐことが期待された。ジャックに王位は与えられなかったが、司令官代理、カラブリア公およびターラント公とされた。ジャックはアロポを処刑、スフォルツァを投獄し、さらに女王を監禁して自身による単独統治を求めた。しかしこれに憤慨した貴族らは、1416年にジャックを捕らえ投獄した。そこでジャックはスフォルツァを解放し、王権から退くことを余儀なくされ、1419年にナポリ王国から追放された。
フランスに戻った後、ジャックは1428年にフランス王シャルル7世のためにイングランド軍と戦い、ラングドックの総督に任ぜられた。
1435年、ジャックは退位しフランシスコ会の修道士となり、1438年に死去した。
結婚と子女

1406年にパンプローナでナバラ王カルロス3世とレオノール・デ・カスティーリャの娘ベアトリスと結婚した。2人の間には3女が生まれた。
エレオノール（1407年 ブルラーダ - 1646年8月21日以降） - ラ・マルシュ女伯、ヌムール女公。パルディアック伯ベルナール・ダルマニャック（1462年没、ベルナール7世の息子）と結婚。
イザベル（1408年 - 1445年以降） - ブザンソンの修道女
マリー（1410年 - 1445年以降） - アミアンの修道女
1415年、ジャック2世はナポリ女王ジョヴァンナ2世と結婚した。2人の間に子供はいなかった。
ジャック (チャクマヒヒ)

ジェイムズ・ワイルドとジャック
ジャック（英語: Jack、生年月日不詳 - 1890年）は、南アフリカポートエリザベスのヴィテンヘイズ駅で、9年間鉄道の信号手を務めたチャクマヒヒのことである。歴史上、信号手を務めた唯一のヒヒとして有名である。
生涯

ジャックが信号手となったのは、ジェイムズ・エドウィン・ワイルド（James Edwin Wide ）という、ヴィテンヘイズの駅員と出会ってからのことである。ワイルドはあるとき、誤って線路に滑り落ちて電車に轢かれ、両足を失った。ワイルドは駅の警備員であったが、このことによって信号手の仕事に就く。ある日、ワイルドは市場で、ワゴンを押して働く若いヒヒ（ジャック）に出会う。この賢い動物は自分を助けてくれるだろう、と考えたワイルドは、飼い主からジャックを買い取った。
ワイルドの予想通り、ジャックは非常に賢いヒヒであった。水を汲む、小屋を掃除するなどの雑用をすぐに覚え、走行中の電車に鍵を渡すことも覚えた。さらに、ワイルドを待機場所の小屋から信号操作室まで車椅子で運ぶことまで覚えたのである。ジャックはだんだん賢くなり、信号機をレバーで動かせるまでになった。最初はワイルドの指示に従って信号機を動かしていたが、自分で動かすこともできるようになったのである。ワイルドは、ジャックの働きによって、ほとんど自分で動かなくても済むことになった。
これらのことが認められたジャックは、正式な鉄道員になった。給料として一日2￠と、土曜日にビールを半分与えられた。
1890年に、ジャックは結核に感染し死亡した。ワイルドは、良き友を失ったことを深く悲しんだ。ジャックは信号操作室の脇に葬られたという。現在、ジャックの頭はオールバニー博物館に展示されている。
なお、南アフリカには、ジャックの他にも信号手として働いたサルがいた。「ジョック」という名で、プレトリアの近くで働いていたという。
児山家住宅

| 兒山家住宅 |
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  土塀、長屋門、主屋 (2020年5月)
所在地:  大阪府堺市中区陶器北1404
位置:  北緯34度30分54.0秒 東経135度31分20.8秒﻿ / ﻿北緯34.515000度 東経135.522444度﻿ / 34.515000; 135.522444座標: 北緯34度30分54.0秒 東経135度31分20.8秒﻿ / ﻿北緯34.515000度 東経135.522444度﻿ / 34.515000; 135.522444
形式・構造:  入母屋造、本瓦葺き
敷地面積:  254m2
建築年:  江戸時代後期
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兒山家住宅（こやまけじゅうたく）は、大阪府堺市中区に所在する歴史的建築物。国の登録有形文化財に登録されている。
概要

兒山家は、家業の施薬に加え、江戸時代を通じ大庄屋として小出藩代官も勤めていた。当建物は、江戸時代後期に本家より分家し、通称「東兒山」と称される。北に陶器川（石津川支流）を背にした緩やかな傾斜地にあり、土蔵・土塀・門長屋で四周を取り囲んでいる。敷地内には、主屋・座敷・隠居所・離れ・取り合いなど多くの建築物がある。
主屋
江戸時代後期。木造２階建、入母屋造、本瓦葺き 建築面積254 m2。西半分を土間、東半分を６間取りの居室部とする。正面に虫籠窓を配置
離れ
昭和時代。木造平屋建、桟瓦葺き、寄棟造、建築面積17 m2。座敷の東面北端に突出し、３畳大の小室の３方に縁を廻し，北東には湯殿と便所を張り出して設置
土塀
延長105m。土塀形式と、上半漆喰塗・下半竪板張。
門長屋
江戸時代後期。木造平屋建、瓦葺、建築面積112 m2。正面を黒漆喰塗、他を白漆喰塗、腰を竪板張とする。
座敷、隠居所、取り合い、外蔵、内蔵
文化財

2002年 (平成14年) 2月14日、主屋・門長屋・土塀・外蔵・内蔵・隠居所・座敷・離れ・取り合いともに登録有形文化財に登録された。
現地情報

所在地
大阪府堺市中区陶器北1404
公開状況
非公開
交通アクセス
南海高野線北野田駅より徒歩35分
周辺施設
月輪寺
38 cm sLdgW

|  38 cm schwerer Ladungswerfer  |
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種類:  スピガットモーター
原開発国:   ドイツ国
運用史
配備先:   ドイツ国
関連戦争・紛争:  第二次世界大戦
開発史
開発者:  ラインメタル
諸元
重量:  approx. 1600 kg
銃身長:  1680 mm
直径:  38 cm
 
砲弾:  149 kg
口径:  169 mm (spigot diameter)
仰角:  37° to 85°
旋回角:  360°
最大射程:  1000 m
炸薬量:  110 lbs
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38 cm sLdgW(38 cm schwerer Ladungswerfer)とは第二次世界大戦でドイツ国防軍が使用した迫撃砲である。
スピガットモーター（差込式迫撃砲）と呼ばれる種類の物で、schwerer Ladungswerferとは重・装薬投射器とでも訳される物で、擲弾投射器(Granatwerfer)と呼ばれた迫撃砲とは異なる扱いであり、障害物や陣地を破壊するために戦闘工兵によって使用された工兵機材の一種の扱いであった。
あまりに重量が大きいことから最前線での運用から退けられた。
参考資料

Gander, Terry and Chamberlain, Peter. Weapons of the Third Reich: An Encyclopedic Survey of All Small Arms, Artillery and Special Weapons of the German Land Forces 1939-1945. New York: Doubleday, 1979 ISBN 0-385-15090-3
| 表 話  歴 第二次世界大戦中のドイツ軍の火砲 |
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戦車砲:  2 cm KwK 30  3.7 cm KwK 36  3.7 cm KwK 38(t)  5 cm KwK 38  5 cm KwK 39  7.5 cm KwK 37  7.5 cm KwK 40  7.5 cm KwK 42  8.8 cm KwK 36  8.8 cm KwK 43 
対戦車砲:  2.8cm sPzB41  3.7 cm PaK 36  4.2cm lePaK41  5 cm PaK 38  7.5 cm PaK 97/38  7.5 cm PaK 40  7.5 cm PaK 41  7.62 cm PaK 36(r)  8 cm PAW 600  8.8 cm PaK 43  8.8 cm PaK 43/41  12.8 cm PaK 44 
歩兵砲・山砲:  7.5 cm leIG 18/leGebIG 18/IG L/13  7.5 cm IG 37  7.5 cm IG 42  15cm sIG33  7.5 cm GebK 15  7.5 cm GebG 36  10.5 cm GebH 40 
無反動砲:  7.5 cm LG 40  10.5 cm LG 40  10.5 cm LG 42 
迫撃砲:  5 cm leGrW 36  8 cm sGrW 34  Kz 8 cm GrW 42  12 cm GrW 42 
重迫撃砲:  10 cm NbW 35  10 cm NbW 40  20 cm leLdgW  21 cm GrW 69  38 cm sLdgW 
ロケット砲:  7.3cm Föhn-Gerät  7.3cm Propagandawerfer 41  8 cm Raketen-Vielfachwerfer  15cm Do-Gerät  15cm NbW 41  21cm NbW 42  28/32cm NbW 41  30cm NbW 42  30cm Raketenwerfer 56  8.8cm Raketenwerfer 43 Puppchen 
野砲と重砲:  7.5cm FK 16 nA  7.5cm FK 18  7.5cm FK 38  7.5cm FK 7M85  10.5cm leFH 16  10.5cm leFH 18  10.5cm leFH 18M  10.5cm leFH 18/40  10cm K 17  10.5cm sK 18  10.5cm sK 18/40  12.8 cm K 44  15cm sFH 13  15cm sFH 18  15cm K 16  15cm K 18  15cm K 39  15 cm SK C/28  17cm K 18  21cm Mrs 16  21cm Mrs 18 
超重砲:  21 cm K 38  21 cm K 39  24 cm H 39  24 cm Kanone L/46  24 cm K 3  24 cm H L/12  35.5 cm Haubitze M1  42cmガンマ臼砲 
列車砲:  15 cm K (E)  17 cm K (E)  20.3 cm K (E)  21 cm K 12 (E)  24 cm Th K (E)  24 cm ThBr K (E)  28 cm kzBr K (E)  28 cm lgBr K (E)  28 cm sBr K (E)  28 cm Br NK (E)  28 cm K 5 (E)  38 cm Siegfried K (E)  80 cm Gustav 
その他の対戦車砲:  7.5 cm PaK 39  7.5 cm PaK 40 /1 /2 /3  7.5 cm PaK 42  8.8 cm PaK 43/1 /2 /3  12.8 cm PaK 44 
対空砲:  2 cm FlaK 30  2 cm FlaK 38  2cm Flakvierling38  3.7 cm FlaK 36/37  3.7 cm FlaK 43  3.7 cm SK C/30  5 cm FlaK 41  8.8 cm FlaK 18/36/37  10.5 cm FlaK 38  12.8 cm FlaK 40  12.8 cm FlaK 40 Zwilling