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南部ルネサンス
概要

南部ルネサンス以前、南部作家は南北戦争の南部連合国（the Confederate States of America）の「敗北の大義」（Lost Cause）についての歴史ロマン小説に関心を向けていた。これらの作品は、南北戦争時の南軍と市民の英雄的精神と南北戦争以前の南部に存在したと思われていた「牧歌的な文化」（Antebellum South）を賛美している。
南部の「敗北の大義」がもつ英雄的精神や道徳性への信頼は、南北戦争と第一次世界大戦の間の南部文学の推進力になった。南部ルネサンスは作品のなかで3つの主なテーマに取り組むことによって、この信頼を変化させた。第1に、南部という場所がもつ歴史への責任である。南部について、多くの人々は奴隷制度（アメリカ合衆国の奴隷制度の歴史）や再統合（Reconstruction : 南北戦争後の南部諸州のアメリカ合衆国への再統合期（1865年 - 1877年））、破滅的な南軍の敗北を思い出す。第2のテーマは、南部の保守的な文化への注目である。とりわけ個人的、社会的な生活よりも非常に高い価値をもつ家族や宗教そして共同体といった領域のなかで、アイデンティティを失わずに個人が生きられるあり方についてである。第3のテーマは、人種問題に関する南部の悩ましい歴史である。南北戦争と奴隷制度から隔たりをもてたため、彼らは客観性を作品にもたらすことができた。また、彼らは新たに意識の流れや複雑な物語手法といった近代的手法を作品に用いた。例えば、フォークナーのAs I Lay Dying"（日本語題『死の床に横たわりて』）などを参照。
南部ルネサンスの作家のなかで、ウィリアム・フォークナーはおそらく最も影響力があり有名である。彼は1949年ノーベル文学賞を受賞した。
新たな批判精神の出現

1920年代の南部ルネサンスを特徴づけている批判的精神は、「敗北の大義」を支えてきた作家たちが南部文学の優位を占めてきた南北戦争後の長い間にその源をもっていた。
1880年代から進んで、George Washington Cableやマーク・トウェイン（彼はしばしば南部出身者と見なされている。彼は奴隷制度のあったミズーリ州で育ち、南部について書いたため）といった何人かの白人南部作家は、当時の露骨な人種差別や黒人搾取を指摘し、南部の礼儀正しさ（chivalry）を嘲笑することで、南部へのノスタルジアを捨てた。
1890年代、ジャーナリストWalter Hines Pageや、学者のWilliam Peterfield Trent、John Spencer Bassettはそれぞれ南部で権力を握っている人間の文化的、知的凡庸さを批判している。1903年、トリニティカレッジ（後のデューク大学）のBassettは、アフリカ系アメリカ人のリーダー、ブッカー・T・ワシントンを「リー将軍を除いた、過去100年に南部に生まれた、最も偉大な男」と呼び、影響力をもつ白人南部出身者に怒りを表明した。
第一次世界大戦以前、敗北の大義への信条に向けられた広範囲で率直な批判の多くは、南部で育ったアフリカ系アメリカ人作家によって述べられた。もっともよく知られているのはCharles W.Chesnuttの小説“The House Behind the Cedars and The Marrow of Tradition”だが、1970年代以前、南部出身のアフリカ系アメリカ人作家は南部文学の担い手とは見なされなかった。というのは、作家や評論家の大半は白人男性で、彼らは自分たちを南部文学の伝統のなかに位置する主な作り手であり、後見人であると見なしていたからだ。
南部ルネサンスは南部文学なかで起こった最初の運動で、南部の文化的・知的生活に対して批判を表明した。南部ルネサンスは南部文学の伝統と、アウトサイダーによる表現の両者から現れた。1920年代の風刺家H.L. Menckenが著名であり、彼は南部文学の気取った伝統を非難し、知的生活の田舎くささを嘲笑した。1920年のエッセイ"The Sahara of the  Bozart"で、彼は南部をアメリカのなかの最も田舎で知的に不毛な地域として選び出した。彼は次のように主張している。南北戦争以来、南部の知的・文化的生活ははなはだしく衰退した。南部の保守的な社会のなかで抗議の嵐を巻き起こさなければならない。すでに南部の現代的な生活を批判していた多くの南部作家は、メンケンのエッセイに勇気づけられた。
逃亡者

南部ルネサンスの開始はたびたび「逃亡者」（“The Fugitives”）にさかのぼる。The Fugitivesは第一次世界大戦後、テネシー州ナッシュビルのヴァンダービルト大学を本拠地にした詩人、批評家のグループである。このグループにはジョン・クロウ・ランサム、 Donald Davidson、 アレン・テート、ロバート・ペン・ウォーレンなどがいる。彼らは協力して雑誌"The Fugitive"を創った。
遺産

1940年代、50年代、60年代に登場した多くの南部作家は、南部ルネサンスの作家に影響を受けた。Reynolds Price、James Dickey、Walker Percy、Eudora Welty、フラナリー・オコナー、カーソン・マッカラーズ、ハーパー・リーなどである。ハーパー・リーの『アラバマ物語』は1961年ピューリツァー賞を受賞し、20世紀の最も偉大な南部小説と見なされている。
赤岩峠

| 赤岩峠 |
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所在地:   日本 群馬県多野郡上野村 埼玉県秩父市
座標:  北緯36度02分00秒 東経138度48分37秒﻿ / ﻿北緯36.03347度 東経138.81014度﻿ / 36.03347; 138.81014座標: 北緯36度02分00秒 東経138度48分37秒﻿ / ﻿北緯36.03347度 東経138.81014度﻿ / 36.03347; 138.81014
標高:  1,440 m
赤岩峠群馬県の地図を表示赤岩峠埼玉県の地図を表示赤岩峠の位置
 プロジェクト 地形
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赤岩峠（あかいわとうげ）は、群馬県多野郡上野村と埼玉県秩父市との境にある峠である。
概要

標高は約1,440m[要出典]である。
整備状況は登山道程度[要出典]。
周辺

雁掛峠
秩父鉱山
峠道より望む赤岩岳
韓万

韓 万（かん まん/かん ばん、生没年不詳）は、中国春秋時代初期の晋の公族、政治家。姓は姫、氏は封地名から韓、諱は万、諡は武。桓叔の庶子で、荘伯の異母弟に当たる。もしくは韓武子と呼ばれる。戦国七雄の韓の祖。
曲沃本家の武公に仕え、武公の御者を勤め、宗族として朝廷で重きをなした。武公が翼の晋宗家を滅ぼした際に功を挙げ、韓の地を与えられて氏を韓氏とした。
後に韓万の子孫の韓厥・韓起親子が正卿の座に就いてから、韓氏は勢力が拡大し、ついには晋から韓王国を独立させ、戦国七雄の一角を担うようになるのである。
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| 先代  | 韓氏当主初代 | 次代韓賕伯（中国語版） |
貝合わせ

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: この項目では、日本の遊びについて説明しています。その他の用法については「貝合わせ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
貝合わせの貝
貝合わせ（かいあわせ）は、平安時代から伝わる日本の遊び。
概要

貝合わせには次の二種がある。
平安時代に行われていた物合わせの一種 - 貝合わせは本来、左右に分かれて、貝の形・色合い・大きさ・種類の豊富さで優劣を競う貴族たちの遊びであった。
平安時代末期から行われている貝殻を合わせる遊戯 - 360個のハマグリの貝殻を左貝（出貝、だしがい）と右貝（地貝、じがい）に分け、出貝に合う地貝を多く見つけ出した者を勝ちとする遊び。
地貝と合致する出貝を探し出す遊戯としての貝合わせは元来貝覆いと呼ばれていたが、殻を合わせる所作から後に混同されて、同じく貝合わせと呼ばれるようになった。
貝覆いの遊び方

貝覆いの貝は女性の掌中に握るのに適した大きさの、伊勢国二見産ハマグリを用いた。殻の内面には紙を貼り、『源氏物語』などの絵をかき、金箔などで極彩色に仕上げ、左右一対の殻には同じ絵を描いた。
貝は耳の短い方を前にして、頂を自分の方に向けると、右が出し貝すなわち陰、左が地貝すなわち陽であり、これを天地に象（かたど）り、男女に付会し、別々の貝桶におさめ、天文暦学等に関連せしめて、遊びの方法が定められた。天にかたどった地貝の伏せ方は、まず中央に12ヶ月にかたどって12個を伏せ、7曜日にかたどってしだいに7個をくわえ、1年の日数にかたどった360個のハマグリ殻を過不足無く9列にならべる。9列であるのは昔の天文学で天を九重と考えたからであるという。すなわち口が12、次が19とある。この19という数は暦学上重要な数であり陽暦も陰暦も19箇年で一循環するという。
地貝を立て終ると、出役の女房が出貝桶から出貝1個を取り出し、中央に伏せる。周囲に並んだ20人以上の姫君方が、360の地貝に斑紋や形状等の出貝と全く同じものを見定め、おもむろに1対のハマグリ殻を掌中に取り上げ、片手で合わせ、よくあったならば、2つにわけて膝の前に伏せる。出役が出貝を中心に伏せると、また同じことを繰り返し、最も多く取った者が勝である。
幾度も間違えることは恥辱であるとされ、おのずと修身の具ともなり、明治維新前までは貝桶が上流社会の嫁入り道具の一であったというが、近代以降は遊ばれることもなく、実物の貝覆いの道具一式は博物館などで見られる程度であるが、雛道具にはミニチュアの貝桶などが今なお残っているのを見ることがある。
江戸時代の貝合わせ

江戸時代の貝合わせは、内側を蒔絵や金箔で装飾されたハマグリの貝殻を使用する。ハマグリなどの二枚貝は、対となる貝殻としか組み合わせることができないので、裏返した貝殻のペアを選ぶようにして遊んだ。
また、対になる貝を違えないところから夫婦和合の象徴として、公家や大名家の嫁入り道具の美しい貝桶や貝が作られた。貝の内側に描かれるのは自然の風物や土佐一門風の公家の男女が多く、対になる貝には同じく対になる絵が描かれた。美しく装飾された合貝を納めた貝桶は八角形の形をしており二個一対であった。大名家の姫の婚礼調度の中で最も重要な意味を持ち、婚礼行列の際には先頭で運ばれた。婚礼行列が婚家に到着すると、まず初めに貝桶を新婦側から婚家側に引き渡す｢貝桶渡し｣の儀式が行われた。貝桶渡しは家老などの重臣が担当し、大名家の婚礼に置いて重要な儀式であった。現在では人前式のセレモニー「貝合わせの儀」として使用されるようになった。
派生用法

料理における貝合わせとは、一対の貝の左右両側の殻に身が入っているように、同じ大きさの違う貝同士を組み合わせる技法のこと。
対になっている状態
『潮干のつと』(喜多川歌麿、1790年)に出てくる貝合わせ図
反証

反証（はんしょう）
反証 - ある仮説、命題、主張などが間違っていると証明すること。
科学哲学で線引き問題の解決策、帰納法の問題の解決法として提唱された反証概念→反証主義
反証 (法律) - 訴訟法上の概念の一。
反証可能性、反証テスト - 科学哲学上の概念の一。
叶谷町

叶谷町
叶谷町 (宇都宮市) - 栃木県宇都宮市叶谷町（かのうやちょう）
叶谷町 (八王子市) - 東京都八王子市叶谷町（かのうやまち）
ショウ・ザマ

ショウ・ザマは、アニメ『聖戦士ダンバイン』に登場する架空の人物。およびその主人公（声：中原茂）。
なお、本項ではOVA『New Story of Aura Battler DUNBINE』の主人公で、関連人物であるシオン・ザバについても併せて記述する。
概要

オーラバトラー・ダンバインの日本人パイロット。ミ・フェラリオのチャム・ファウと行動を共にしている。ギブン家では同僚であり、アメリカ人パイロットであるマーベル・フローズンとは両想いであるが、お互いに自分の思いをなかなか言い出せない間柄として物語の中で描かれている。
人物

東京都武蔵野市東吉祥寺在住の日本人で年齢は18歳。1965年生まれ。
漢字での表記は座間祥（#名前の漢字表記を参照）。空手の心得がある。
父親はシュンカ・ザマ。経済関連の仕事に執心し、妻子を顧みず若い秘書と愛人関係を結んでいる。母親はチヨ・ザマ。各界で名の知れた教育評論家でありながら、自身の息子は放任し理解を示さず、自らの地位と名誉の為だけに生きている。ショウは幼少期から親の愛情を十分に受けておらず、その代償として欲しいものは何でも買い与えられる家庭環境で育った。親から買ってもらった大型高級ツアラーHONDA・ゴールドウイング・アスペンケード（第1話では車体に「HONDA」と書かれているが、第8話では「HENDA」となっていた）を日常の愛用バイクとしている。
両親に対する反動も手伝い、趣味のモトクロスに没頭、将来の夢もモトクロスレーサーとしていた。しかし、モトクロス仲間との交流は少なく、逆に金銭的充足を妬まれ嫌がらせを受けることも多かった。嫌いな食べ物はニンジン。
モトクロスサーキットからの帰路、高速道路のトンネルを走行中、仲間からの嫌がらせ行為（車の幅寄せ）を避けるためアスペンケードで前方の車を飛び越そうとしたところ、突然「オーラ・ロード」が目の前に開き、海と陸の間にある異世界「バイストン・ウェル」へと召喚されてしまう。
杉山たかゆきによるTVアニメマガジン版ダンバインでは、高速道路での幅寄せを受けて高架から墜落中に召喚され、主人公らしい熱血漢タイプのキャラクターとなっている。味方を全て失った怒りのあまりにハイパー化し、スプリガンに特攻するという原作とは大幅に異なる最期を迎えた。
劇中での活躍

バイストン・ウェルへ召喚されたショウは、「アの国」の地方領主ドレイク・ルフトの館「ラース・ワウ」に、同じく召喚されたアメリカ人のトッド・ギネスやソビエト人のトカマク・ロブスキーらと共に「聖戦士」として迎えられる。そして、騎士バーン・バニングス指導の下、ショットウェポンの開発した新型オーラバトラー「ダンバイン」のテスト・パイロットとなった。
そこで、ドレイクの宿敵であるギブン家打倒に手を貸すことになるが、その飛行訓練中、ギブン家のオーラバトラー隊に襲撃され交戦状態となる。その時、ミ・フェラリオのチャムやギブン家の聖戦士であるマーベル・フローズンは「お前を召喚したドレイクこそ、バイストン・ウェル制覇を目論む悪なのだ！」とショウを説得するが、その時点のショウには彼女の言葉が理解できず拒絶する。その後、ショウはドレイクの娘、リムル・ルフトと出会い、徐々に自らの置かれた状況を把握しはじめた。そして、ドレイク・ルフトの思惑が悪であると確信し、ショウはリムルを連れダンバインを駆りラース・ワウを脱出、ギブン家の長男ニー・ギブンが指揮するオーラ・シップ 「ゼラーナ」に寝返る。
当初はそれでも地上界に戻る事に固執していたが、フェラリオの住む水の国での体験から、将来オーラマシンが地上界にまで侵攻する可能性を悟り、ドレイクの野望と対峙することとなる。一方、依然としてドレイク・ルフトに従うトッド・ギネス、ルフト家の騎士バーン・バニングスらは、ギブン家に寝返ったショウをこの時から敵・ライバルとみなし、戦場で幾度と無く剣を交えることになる。
その後、ショウは「アの国」兵士のガラリア・ニャムヒーと戦う最中、オーラ力の高まりから「オーラロード」を開いてしまい、ショウとガラリアの2人は地上界へ飛ばされてしまう。地上界に戻ったショウは両親と久方振りに再会。父シュンカは当初こそオーラバトラーで現れたショウを偽物と断じるも、次第に本物だと確信してショウを擁護する態度をとったが、母チヨは終始冷淡で、終いには「あれは自分の息子ではない。きっと宇宙人が息子の姿をコピーして現れているのだ」と吹聴した。既にショウは地上で（厳密にはガラリアの行動のため）数十万人もの犠牲を生んでしまっており、ショウを本人と認めれば必然的に自分は大犯罪者の親となり、自らの築き上げた地位も台無しになってしまう。その結果、チヨは自衛隊から借りた拳銃を用い、息子に銃口を向け引き金まで引く。母親の予期せぬ行動に、ショウは強いショックを受ける。そのうえ、自衛隊が両親を繰り返し人質として使おうとしたのもあり、あえて彼らや母親の言うデタラメに乗っかって「自分はショウの体を借りた宇宙人だ」と宣言し、両親と決別することを選んだ。
一方、ガラリアは敵であり地上人であるショウの説得を聞き入れず、異邦に溶け込むことも嫌い、追い回してくる自衛隊を撃破しながら逃亡生活を送る。その様子は日本のテレビでも報じられ、ガラリアのオーラバトラーは日本各地で話題に上るほど興味深いニュースとなる。ショウは暴れ回るガラリアに接近し、一時でも協力してバイストン・ウェルへの帰還を共に目指すことを繰り返し説得し、なんとか聞き入れさせる。ショウの駆るダンバインとガラリアの駆るバストールは連携しオーラロードを再び開こうとするも、地上で暴れ回ったのも災いしてかバストールがオーラロードの要求するパワーに耐えきれず、ガラリアは機体とともに朽ち果てて消滅してしまう。
この時はショウも帰還に失敗したものの、直後にエレの能力でバイストン・ウェルへの帰還に成功、マーベルたちと再会を喜び、ギブン家の戦列に復帰する。高いオーラ力を持つショウは、初期型オーラバトラーであるダンバインを駆使し多くの敵を打ち破るが、性能の限界（オーラ力増大に伴う適性のずれが生じ、ダンバインのポテンシャルを最大限発揮できない状態）により苦闘していた。
ショウはトッドとの戦いの最中、遠く離れた嵐の国に飛ばされてしまい、そこで「ナの国」の女王シーラ・ラパーナと出会う。ショウはシーラを連れ巨大怪獣の徘徊する嵐の国から脱出を果たす。シーラから高いオーラ力を認められたショウは、新型可変オーラバトラー「ビルバイン」を与えられ、これ以降、自身の専用機として戦っていく。それまでの愛機ダンバインはマーベルに譲ることになった。
その後、フェラリオの女王ジャコバ・アオンは持てる全ての力を使い、バイストン・ウェルに存在する全オーラマシンを地上界に追放した。その結果、戦いの舞台は地上界に移り、ショウは「ナの国」「ラウの国」連合軍の聖戦士として、バイストン・ウェルと地上界の平和のため獅子奮迅の活躍をする。
第43話ではマーベルを守りたいという強い想いによって2人目の「ハイパー化」（他のハイパー化と異なり、オーラ力だけが光輝く巨大ビルバインへと分離形成）を果たす。マーベルとは相思相愛でありながら、恋愛関係にあるという明確な意志を互いに示さず行動をもって愛情を示す。「ナの国」のシーラ・ラパーナからはビルバインを託すに足る真の聖戦士だと認められ、「ラウの国」のエレからは過去の経緯（放逐中のエレへの誠実な対応）もあり深い信頼を寄せられる。戦いの舞台を地上へと移した後も、因縁のあるトッド・ギネスや後に召喚されたジェリル・クチビとの対決で勝利を制する。
物語終盤には、ビルバインの機体色が基本色である赤から夜間迷彩色に塗り替えられた。そして、ショウに対する憎しみが増大し、怨念の化身へと成り果てた黒騎士（バーン・バニングス）の駆る「ガラバ」と最後の対決をする。この戦いの直前、これまで共に戦い続けた相棒のチャム・ファウはビルバインから脱出。ショウは「シーラ・ラパーナ、浄化を！」という最期の言葉を残し、黒騎士と刺し違え消滅した。残存していたすべてのオーラマシンはシーラのオーラ力でバイストンウェルへの帰還を果たす。一方、チャム・ファウは地上界に取り残された。彼女を海上で救助した原子力空母にて知りうる限りの経緯を語り、その後は何処かへ姿を消してしまった。
その後、700年の時を経てシオン・ザバとして転生する。ゆえにシオンが駆るサーバインは、実質的にショウが駆る3機目の主人公機であるともいえる（詳細はOVA『New Story of Aura Battler DUNBINE』を参照）。
なお、ゲーム『聖戦士ダンバイン 聖戦士伝説』では、ギブン家に寝返る機会を逸しドレイク側に協力し続けるルートや、主人公に憎悪を懐き仮面を被り「修羅」と名乗るルートもある。その場合は、ストーリー上で黒騎士の役割を果たす。
名前の漢字表記

放映当時のムック本である「聖戦士ダンバイン大事典 ラポートデラックス10」「ロマンアルバムエクストラ62 聖戦士ダンバイン 徳間書店」にはショウの漢字名の記述がなく不明瞭であったが、「祥」もしくは「翔」であるとされていた。
当時のアニメ雑誌でも情報の錯綜が見られ、『アニメック』vol29では「座間翔は新座市出身(？)」とあり、『月刊OUT』83年2月号では「本名 座間 祥」とあるが、実際の劇中に登場する実家の所在地は新座市でも神奈川県座間市でもなく、東京の吉祥寺である。
後年に発売された「聖戦士ダンバインノスタルジア」「聖戦士ダンバイン大全」でも「座間祥」とある。
シオン・ザバ

OVA『New Story of Aura Battler DUNBINE』に登場する架空の人物。同作の主人公で、ショウ・ザマが転生した姿。
ショウ・ザマは、黒騎士との戦いから700年後、コモン人のシオン・ザバとして転生。狩人として生計を立てていた折、ミ・フェラリオのシルキー・マウと偶然出逢った。あることが契機となり、ショット・ウェポンの開発したオーラバトラー「サーバイン」を手に入れ、黒騎士ラバーン・ザラマンドの駆る「ズワウス」と戦うことになる。実質的に、ショウは再びバーン・バニングスと剣を交えることとなった。
ショット・ウェポンが700年に渡り保管していた核ミサイルが、地上を狙っていると知ったシオンはサーバインを駆り発射を止めるため奮戦する。そして、自らの身体が朽ち果ててもなお死ぬことを許されないショット・ウェポンの魂も解放し、同時に黒騎士ラバーンとも決着をつけた。
レムル・ジルフィードと共に生き残り、その後の詳細は不明。
僕はラジオ

『僕はラジオ』（ぼくはラジオ、原題：Radio）は、実話を元にした2003年のアメリカ映画。監督はマイク・トーリン、製作はマイク・トーリン、ブライアン・ロビンス、ハーバード・Ｗ・ゲインズ。配給はソニー・ピクチャーズ。キューバ・グッティングjr.が主人公のジェームズ・ロバート・ケネディ（ラジオ）役を演じている。
この映画はアメリカ最大の発行部数をほこるスポーツ専門誌が掲載した記事を基に、知的障害の青年と学校の先生兼アメリカンフットボールのコーチとの友情を描いたノンフィクション映画である。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ジェームス・ロバート・ケネディ（ラジオ） | キューバ・グッディング・ジュニア | 草尾毅 |
| ハロルド・ジョーンズ（コーチ） | エド・ハリス | 有本欽隆 |
| リンダ・ジョーンズ | デブラ・ウィンガー | 勝生真沙子 |
| メアリー・ジョーンズ | サラ・ドリュー |  |
| マギー・ケネディ | Ｓ・エパサ・マーカーソン |  |
| ダニエルス校長 | アルフレ・ウッダード |  |
僕は僕なりに夢を見る

『僕は僕なりに夢を見る』（ぼくはぼくなりにゆめをみる）は、堂島孝平初のオリジナルアルバム。1995年3月21日に日本コロムビアより発売された。
概要

ブックレットには堂島自身によるイラストが散りばめられている。また、最後には本人直筆のメッセージが記されている。
収録曲

（全曲、作詞・作曲：堂島孝平 / 編曲：太田要）
旅立ちの時
シングル「俺はどこへ行く」のカップリング曲。
モラルの中で
俺はどこへ行く
メジャーデビューシングル。
シアター
空き缶
太陽の影で
スリムな月
僕だけを残して
かぼちゃのメリーゴーランド
冷たい夜風
ヒコーキ
飯田又左衛門

飯田 又左衛門（いいだ またざえもん、生没年不詳）は、戦国時代の武将。武田家家臣。飯田直政の子で、雲光院の弟。
略歴

天正10年3月11日（1582年4月3日）に武田勝頼が自害した後、武田家から出奔した。成瀬正一（または正成）と親しい仲であったため犬山城で与力となった 。
須見太輔

須見 太輔（すみ だいすけ、1975年1月20日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。
身長182cm。スリーサイズはB96cm、W79cm、H93cm。靴のサイズは26.0cm。
趣味は映画鑑賞、キックボクシング。
出演 > ドラマ

救命病棟24時（1999年、フジテレビ）
蘇える金狼（1999年、日本テレビ）
催眠（2000年、TBS） - 牟田刑事 役
整形美人。（2002年、フジテレビ）
はるちゃん（2002年9月30日 - 12月27日、フジテレビ） - 清藤貴彦 役
出演 > CM

ボーダフォン（現・ソフトバンクモバイル）（2004年）
ミシュラン『X-ICE -ICE HOTEL篇-』（2004年9月30日 - 2007年12月31日）
ロート製薬　『ドライエイド』（2005年3月15日 - 9月14日）
花王　『ニュービーズ』（2005年4月30日 - 10月31日）
マツダ（2005年4月24日 - 10月23日）
ソニー　Sony Hi-Vision Quality　『君のこれから篇』（2006年6月30日 - ） - 父 役 ※石田祥子、藤本鞠佳らと共演
出演 > 舞台

MOBAアカデミア　『夏の夜の夢』（2005年8月13日、ドックヤードガーデン）
及川陸郎

及川 陸郎（おいかわ りくろう、1940年1月8日 - 2022年11月4日）は、日本の経営者。相模鉄道社長、会長を務めた。
来歴・人物

東京都出身。1964年に慶應義塾大学法学部を卒業し、同年に相模鉄道に入社した。1993年6月に取締役に就任し、1995年6月に常務を経て、1998年6月に専務に就任し、2001年1月には社長に昇格した。2007年6月から2013年6月までに会長を務めた。
2022年11月4日、死去。82歳没。
ジョージ・リューデ

ジョージ・リューデ（George Rudé、1910年2月8日-1993年1月8日）は、イギリスの歴史学者。専門は、フランス革命史。
ノルウェー・オスロ生まれ。第一次大戦後の1919年、イギリスに移住。ケンブリッジ大学トリニティ校で言語学を学ぶ。パブリック・スクールの語学教師として生計を立てていたが、イギリス共産党員であること（1935年に入党）を理由に辞職を余儀なくされ、ロンドン大学大学院で歴史学の研究に専念し、フランス革命における群衆行動の研究で博士号取得。イギリスでは大学のポストを得ることができなかったが、オーストラリアのアデレード大学やフリンダース大学、カナダのサー・ジョージ・ウィリアムズ大学で教鞭をとった。
著書

The crowd in the French Revolution, Clarendon Press, 1959.
Wilkes and liberty: a social study of 1763 to 1774, Clarendon Press, 1962.
Revolutionary Europe, 1783-1815, Collins, 1964.
The Crowd in History: A Study of Popular Disturbances in France an d England 1780-1848, John Wiley & Sons, Inc., 1964.
Paris and London in the eighteenth century: studies in popular protest, Collins, 1970.
Hanoverian London, 1714-1808, Secker & Warburg, 1971.
Debate on Europe, 1815-1850, Harper & Row, 1972.
Europe in the eighteenth century: aristocracy and the bourgeois challenge, Weidenfeld & Nicolson, 1972.
Robespierre: portrait of a Revolutionary Democrat, Collins, 1975.
Protest and punishment: the story of the social and political protesters transported to Australia, 1788-1868, Clarendon Press, 1978.
Ideology and popular protest, Lawrence and Wis hart, 1980.
Criminal and victim: crime and society in early nineteenth-century England, Clarendon Press, 1985.
The French Revolution, Weidenfeld and Nicolson, 1988.
著書 > 共著

Captain Swing, E. J. Hobsbawm and George Rudé, Lawrence and Wis hart, 1969.
著書 > 編著

Sources in Western civilization, vol. 8: the eighteenth century, edited by George Rudé, Free Press, 1965.
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  スペイン  フランス  BnF data  カタルーニャ  ドイツ  イタリア  イスラエル  ベルギー  アメリカ  ラトビア  日本  チェコ  オーストラリア  韓国  オランダ  ポーランド  ポルトガル 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
人物:  オーストラリア  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  SNAC  IdRef
青江薫

| あおえ かおる 青江 薫 |
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生年月日:  1974年
出生地:   日本
出身地:   日本
職業:  俳優
事務所:  芸映
備考
 旧芸名は青江隆介
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青江 薫（あおえ かおる、1974年 - ）は、日本の俳優。所属事務所は芸映。旧芸名は青江隆介。
主な出演作品 > テレビ

七星闘神ガイファード林
NIGHT HEAD
奥様株をどうぞ
団地日記
おむこさん
月とスッポンスーパーギャルは誰が好き？
貝取澗温泉

|  貝取澗温泉 |
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 あわび山荘露天風呂
温泉情報
所在地:  北海道久遠郡せたな町大成区貝取澗 貝取澗温泉北海道南部の地図を表示貝取澗温泉北海道の地図を表示北海道地図
座標:  北緯42度11分20.3秒 東経139度53分55.1秒﻿ / ﻿北緯42.188972度 東経139.898639度﻿ / 42.188972; 139.898639座標: 北緯42度11分20.3秒 東経139度53分55.1秒﻿ / ﻿北緯42.188972度 東経139.898639度﻿ / 42.188972; 139.898639
交通:  函館バス「あわび山荘前」停留所下車
泉質:  ナトリウム - 塩化物・炭酸水素塩泉
泉温（摂氏）:  51.2 °C
湧出量:  515リットル
pH:  6.5
液性の分類:  中性
浸透圧の分類:  低張性
宿泊施設数:  1
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左あわび山荘、右温泉保養センター
貝取澗温泉（かいとりまおんせん）は、北海道久遠郡せたな町大成区貝取澗にある温泉。
泉質

ナトリウム - 塩化物・炭酸水素塩泉（中性低張性高温泉）（旧泉質名：含重曹 - 食塩泉）
源泉温度51.2℃、pH 6.5（中性）、湧出量毎分515L（自噴・動力）
無色透明、微弱塩味、無臭
湧出時の泉色は無色であるが酸化によって黄褐色を呈する。
温泉街

国道229号から貝取澗川沿いに上った所に「あわび山荘」と日帰り入浴施設「大成国民温泉保養センター」が棟続きで建っている。ともに掛け流し方式（季節により加水）。
温泉地の近くには、町営のキャンプ場も存在する。また、自然が豊かな場所であり、林野庁指定のレクリエーションの森も周辺にある。
温泉熱を利用してアワビやヒラメの養殖も行なわれており、提供されるアワビ料理は名物となっている。
宿泊施設であるあわび山荘は「国民宿舎あわび山荘」の名称で大成町・せたな町が運営していたが、2019年（令和元年）10月20日をもって宿泊部門から撤退。株式会社大成温泉公社の運営にて、同年11月より国民宿舎を外した「あわび山荘」の名称で再開した。
歴史

1976年（昭和51年）3月27日 - 環境庁告示第27号により、国民保養温泉地に指定。
アクセス

東ハイヤー・檜山海岸線予約バス（熊石 - 大成）「あわび山荘前」。熊石にて函館バス江差町方面、八雲駅方面と接続。
古地理学

ペルム紀から三畳紀時代のパンゲア大陸から、現在の大陸位置に変化するまでのアニメーション
顕生代後半の大陸の推移　左上より2.25億年前（三畳紀）、2億年前（三畳紀末）、1.5億年前（ジュラ紀末）、6千5百万年前（古第三紀初期）、現在
古地理学（こちりがく、paleogeography）とは、地質時代における海陸の分布、地形、海岸、気候、生物などの分布を研究する学問分野。化石や地層、地質などから、当時の温度・気候・生息する動植物、地形がどういうものであったか研究を行う。
須藤信充

| 基本情報 |
| --- | --- |
本名:  須藤 信充（すどう のぶみつ）
通称:  天才 ジーニアスハイテンション 怪物
階級:  ミドル級（日本キックボクシング）
身長:  172cm
国籍:   日本
誕生日:   (1970-12-25) 1970年12月25日
出身地:  埼玉県
死没日:   (2024-09-17) 2024年9月17日（53歳没）
スタイル:  キックボクシング、ボクシング、極真空手
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須藤 信充（すどう のぶみつ、1970年12月25日 - 2024年9月17日）は、日本の男性キックボクサー、プロボクサー。埼玉県出身。元日本キックボクシング3階級制覇4冠王＆極真館第7回全日本ウエイト制大会重量級王者。team Sudo所属。
来歴

士道館飯島道場に入門、1988年プロデビュー。1989年にマーシャルアーツ日本キックボクシング連盟バンタム級新人王となり、全日本キックボクシング連盟に移籍し堀畑を3R判定勝ちをし5回戦昇格。一時期三迫ボクシングジム所属プロボクサーだった。
立嶋篤史に5R判定勝ちし、ランキング2位に上昇するもののリベンジマッチで敗退。
JB SPORTSボクシングジム入門してプロボクシングに再転向後、1994年12月17日に第51回東日本ボクシングライト級新人王決勝戦進出。小野淳一（後の日本ボクシング2階級制覇王者＆世界ランカー）に6ラウンド判定負け。キックボクシングに復帰後、1997年6月21日に金沢久幸を下して第9代全日本ライト級王者となった。
1998年に所属していた神武館が全日本キックボクシング連盟を脱退したため、本人も王座を返上しキック・ユニオン（K-U）へ移籍。
1998年6月14日、K-Uが全日本キックボクシング連盟から離脱し旗揚げすると、ライト級王者として認定された。小林聡にKO負けして王座陥落、引退。
2004年に現役復帰、2005年9月18日にNKBウェルター級王座決定戦で瀬尾尚弘（NKB同級1位）を1R右フックでKO勝ちし、新王者となった。翌2006年2月25日にNKBミドル級タイトルマッチで阿久澤英一（ミドル級王者）に挑戦。2R右ローキックでKO勝ちすると現役ウェルター級王者でありながらミドル級も征し、3階級制覇4冠王を果たした。試合後にはK-1参戦を猛烈にアピールした。4月上旬に王座を返上。所属していた神武館を退館し、team SUDOを立ち上げ、K-1参戦を目指してR.I.S.E.への参戦を決めた。
2006年6月25日、R.I.S.E.にスペシャルワンマッチで参戦。尾崎圭司と対戦し、左フックでKO勝ち。
2006年9月4日のK-1 WORLD MAX 2006 〜世界王者対抗戦〜の出場候補ともされたが、出場には至らず
2006年9月24日、R.I.S.E. MIGHTY EIGHTY TOURNAMENT '06の1回戦で地主正孝と対戦するも、試合前から痛めていた腰の影響でコンディションが悪く、左膝蹴りでKO負けとなった。
2007年4月12日、R.I.S.E. FIREBALL 1で龍二と対戦予定であったが、腰の負傷が再発したため欠場となった。10月28日、1年1か月ぶりの復帰戦となったR.I.S.E. -β- "L7"で龍二と改めて対戦し、右フックでKO負け。
2008年4月20日、新日本キックボクシング協会「TITANS NEOS III」で新日本ミドル級王者の後藤龍治と対戦し、1RKO負け。これで、4連続KO負けとなり、マスコミに「後藤が須藤に残っていた幻想を打ち砕いた」と酷評された。
2008年6月22日、全日本キックボクシング連盟にてミドル級王者の中村高明と対戦し、肘打ちで左眉をカットしTKO負け。5連続KO負けとなった。。
2008年に極真空手道連盟極真館城南大井町支部に入門。2009年7月12日、極真空手道連盟極真館第7回全日本ウエイト制空手道選手権大会 重量級に出場。1回戦では開始5秒左フックで一本勝ち、準決勝では左フックで合わせ一本勝ち、決勝では右中段廻し蹴りで対戦相手の左腕を骨折させるなどして判定勝ちを収め、優勝を果たした。
2010年5月3日、二連覇を賭けて極真空手道連盟極真館第8回全日本ウエイト制空手道選手権大会 重量級に出場。1回戦は不戦勝、準決勝でブルガリアの大型選手と対戦したが、敗退した。
2010年8月25日、BOXFIGHT旗揚げ戦のメインイベントで天田ヒロミと対戦し、右フックでKO負けを喫した。以後、格闘技の試合は行っていない。
2024年9月17日、脳溢血などが原因で首都圏の病院で死去。53歳没。
戦績 > プロキックボクシング

| キックボクシング 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 38 試合 | (T)KO | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |  |
| 26 勝 | 17 |  |  | 2 | 0 |  |
| 10 敗 |  |  |  | 2 | 0 |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| × | 中村高明 | 1R 0:50 TKO（ドクターストップ：左眉カット） | 全日本キックボクシング連盟「野良犬電撃作戦」 | 2008年6月22日 |
| × | 後藤龍治 | 1R 2:55 KO（パンチ連打） | 新日本キックボクシング協会「TITANS NEOS III」 | 2008年4月20日 |
| × | 寒川直喜 | 4R 1:25 TKO（ドクターストップ：右眉尻カット） | BUNGELING BAY 縁 〜enishi〜 | 2008年1月13日 |
| × | 龍二 | 1R 1:38 KO（右フック） | R.I.S.E. -β- "L7" 【DoA '07 LAST SURVIVAL】 | 2007年10月28日 |
| × | 地主正孝 | 1R 1:49 KO（左膝蹴り） | R.I.S.E. MIGHTY EIGHTY TOURNAMENT '06 【1回戦】 | 2006年9月24日 |
| ○ | 尾崎圭司 | 2R 1:28 KO（右ハイキック） | R.I.S.E. FLASH to CRUSH TOURNAMENT '06 【スペシャルワンマッチ】 | 2006年6月25日 |
| ○ | 阿久澤英一 | 2R 3:00 KO（右ローキック） | 日本キックボクシング連盟 "2006 逆襲シリーズ" 【NKBミドル級タイトルマッチ】 | 2006年2月25日 |
| ○ | 瀬尾尚弘 | 1R 1:46 KO（右フック） | キック・ユニオン "ディファ有明大会" 【NKBウェルター級王座決定戦】 | 2005年9月18日 |
| ○ | 剣 | 2R 1:20 KO（右ハイキック） | キック・ユニオン "ディファ有明大会" 【NKBウェルター級戦】 | 2004年7月18日 |
戦績 > プロボクシング

| プロボクシング 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 11 試合 | (T)KO | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |  |
| 8 勝 | 4 |  |  | 0 | 0 |  |
| 3 敗 |  |  |  | 0 | 0 |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| × | 天田ヒロミ | 2R 1:36 KO（右フック） | BOXFIGHT旗揚げ戦 〜Firstimpact〜 | 2010年8月25日 |
獲得タイトル

キックボクシング
マーシャルアーツ日本キックボクシング連盟 バンタム級新人王
第9代全日本キックボクシング連盟ライト級王座
初代K-Uライト級王座
日本キックボクシング連盟NKBウェルター級王座
日本キックボクシング連盟NKBミドル級王座
ボクシング
東日本新人王トーナメント準優勝
極真空手道連盟 極真館
第7回全日本ウエイト制空手道選手権大会 重量級 優勝
友達探しの旅

| 「友達探しの旅　〜　いじめをなくそう 〜 Special Version」> DAISUKE の シングル |
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リリース:  2019年8月29日
規格:  デジタル・ダウンロード
録音:  2017年- 2019年  ONKIO HAUS サウンドインスタジオ プライベートスタジオ
ジャンル:  JPOP
時間:  6分15秒
レーベル:  SRJ Records (現在のSound Residence Lab)
作詞・作曲:  DAISUKE
プロデュース:  TOSHINARI
 
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「友達探しの旅〜いじめをなくそう〜Special Version」（トモダチサガシノタビ）は、日本のシンガーソングライターのDAISUKEが、2019年8月29日にリリースした1作目のシングル。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 全作詞・作曲: DAISUKE。 | 全作詞・作曲: DAISUKE。 | 全作詞・作曲: DAISUKE。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「友達探しの旅〜いじめをなくそう〜Special Version」 | DAISUKE | DAISUKE | 6:15 |
| 合計時間: | 合計時間: | 6:15 |  |  |
パーソネル

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 プロデューサー：: TOSHINARl
 オーケストラ・アレンジ：: 東京フィルハーモニー交響楽団
 ミキシング・エンジニア：: TOSHINARI
 レコーディング・エンジニア：: William TOSHINARI
 マスタリング・エンジニア：: 森崎雅人
台北市の高層ビル一覧

台北市の高層ビル一覧（タイペイしのこうそうびるいちらん）は台湾の超高層ビルの一覧。台北市は中華民国経済の中で金融、メディア、通信の中心地としての地位を占めている。人口おおよそ260万人、台湾の生活、就職、経済中心である。商業発展とともに1990年代から高層ビルを建てるブームになった、台北市初めての高層ビル群は大體この時期で作られた、この時期に建てられた高層ビルは主に台北駅周辺に分佈している。台北市第二の高層ビル群は信義区に分布している、1997年から新光三越が開店された後、信義区の高層ビルが次々と建てられた。
台北市のスカイライン（2018年）
最も高い建築物

下表にはビル全体の高さが140メートル以上のビルのみ記載している。
| 順位 | 名称 | 画像 | 行政区 | 高度 (m)> 最頂部 | 高度 (m)> 付帯物込 | 高度 (m)> 最上階 | 階数 | 竣工年 | 用途 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 台北101 |  | 信義区 |  | 509.2 | 449.2 | 101 | 2004 | 混合 |  |
| 2 | 台北南山広場 |  | 信義区 |  |  | 272 | 48 | 2017 | 混合 |  |
| 3 | 富邦信義A25本部（中国語版） |  | 信義区 |  |  | 266 | 56 | 2021 | 混合 |  |
| 4 | 新光人寿保険大楼（中国語版） |  | 中正区 |  | 244 |  | 51 | 1993 | 混合 |  |
| 5 | 国泰置地広場（中国語版） （キャセイ・ランドマーク） |  | 信義区 |  |  | 212 | 46 | 2015 | 混合 |  |
| 6 | 遠雄信義金融大楼（中国語版） |  | 信義区 |  | 208.3 | 164.5 | 32 | 2012 | オフィス |  |
| 7 | 遠企中心（中国語版）1 |  | 大安区 |  |  | 164.7 | 41 | 1994 | オフィス |  |
| 7= | 遠企中心2 |  | 大安区 |  |  | 164.7 | 41 | 1994 | オフィス |  |
| 9 | 西華富邦A |  | 中山区 | 160.9 |  | 152.1 | 44 | 2015 | 住宅 |  |
| 9= | 西華富邦B |  | 中山区 | 160.9 |  | 152.1 | 44 | 2015 | 住宅 |  |
| 11 | 華固天鑄 |  | 士林区 | 156.7 |  | 156.7 | 38 | 2016 | 住宅 |  |
| 12 | 華南銀行総行世貿大楼（中国語版） |  | 信義区 |  |  | 154.5 | 27 | 2014 | オフィス |  |
| 13 | 統一国際大楼（中国語版） |  | 信義区 |  |  | 156.4 | 30 | 2004 | オフィス |  |
| 14 | 宜華国際観光旅館（中国語版） （台北マリオットホテル） |  | 中山区 |  |  | 152.1 | 42 | 2015 | 混合 |  |
| 15 | 基泰忠孝（中国語版） |  | 中正区 |  | 　 | 151.65 | 37 | 2019 | 混合 |  |
| 16 | 市府転運站 |  | 信義区 |  | 　 | 150.3 | 31 | 2010 | 混合 |  |
| 17 | 聯合報弁公大楼（中国語版） |  | 信義区 |  | 　 | 145.6 | 30 | 2018 | 混合 |  |
| 18 | 元利信義联勤（中国語版）1 |  | 大安区 |  | 　 | 144.8 | 35 | 2019 | 住宅 |  |
| 19 | 敦南大楼（中国語版） |  | 大安区 |  | 　 | 144.8 | 31 | 2003 | オフィス |  |
| 20 | 敦南摩天大楼（中国語版） |  | 大安区 |  | 　 | 143.4 | 35 | 1990 | オフィス |  |
| 21 | 美福大飯店（中国語版） |  | 中山区 |  | 　 | 143.1 | 25 | 2015 | 混合 |  |
| 22 | 和平大苑（中国語版） |  | 大安区 |  | 　 | 142.9 | 38 | 2011 | 住宅 |  |
| 22 | 国貿大楼（中国語版） |  | 信義区 |  | 　 | 142.9 | 34 | 1988 | オフィス |  |
須藤康花

須藤 康花（すどう やすか、1978年9月15日 - 2009年5月10日）は日本の画家。福島県生まれ、父親は東海大学教授須藤正親。
30年の生涯で残された作品は1000点余り、母が思春期に病死したことと自分が病弱であったという現実世界の中で、生死流転、光と闇を追究した作品が多く、少女時代から親しんできた文学、映画という仮象世界を咀嚼しながら、実存主義的視点から絵画の昇華・止揚を目指した。
来歴・人物

須藤康花は父親の仕事の関係で、短い生涯30年と8ヶ月の間に神奈川、札幌、沼津、東京、長野県麻績村に転居した。2歳の時にネフローゼを発症、病弱なため幼稚園はもとより、小学校も6年を通して半分も通っていなかった。幼稚園や小学校に通わない分、本を読んでいるか絵を描いているか、あるいは親と一緒にビデオの映画を観ている毎日であった。
画を描き始めた切っ掛けは葛飾北斎の風景画や漫画の模写だった。以後、成長するにつれレンブラント、ルーベンス、ベラスケス、ボッシュ、ブリューゲル、ゴヤ、ドーミエなどを模写しながらヨーロッパの絵画に親しむ一方、日本の作家では佐伯祐三や国吉康雄、香月泰男、それに仏画や絵巻物にも興味を寄せていた。
小学校時代に全国応募展で朝日新聞社賞、農林中金大賞などを受賞し、一般公募では最年少で25回水光会、24回道美展に入選した。体調の良い時には美術館巡りをするとともに、イタリアには短期ながら画集で接した作品などをじかに観るため2度ほど訪れているが、それ以上に京都や奈良に心惹かれ、1995年16歳の時に書いた「私の目指す絵」で決意したように、軸足は常に日本に置かれていた。母親との奈良旅行の最後となった東大寺で南大門の「仁王像」をスケッチし、それを油彩で彼女なりに納得して完成したことも預かっているのだろう。後年大学時代、父親がフランスまたはイタリアへの留学を勧めたにも拘らず、断った。
須藤康花が師について本格的に絵を描き始めたのは、1994年画家青木洋子が主催する沼津美術研究所に入ってからであった。その後東京への転居とともに新宿美術学院を経て2001年多摩美術大学版画科に入学、2007年大学院を卒業するが、終生青木洋子を師と仰いでいた。
16歳で自分の目指す座標軸を定めた康花は、4年後の1999年20歳のときに詩作「魂の風景―夢幻彷徨」でその具体的な風景を描き出す。それは闇と光、生と死、美と醜が織り成す静謐な原始の世界、康花の魂を表出するものだった。弟岳陽、母礼子の死（1993年）は幼い心に世界がいつも光り輝く生気に満ちたものではないことを焼き付けるとともに、母の死と同時に母と同じ病慢性肝炎を知ることによって闇と死は、画家たち誰もが学ぶ対象としてではなく、彼女自身の存在そのものになって行った。不条理こそが彼女の実存となったのだ。彼女は言っている。「生まれながらに抱えた喪失感は埋まるためにあるのではない。決して埋まらない不完全な虚空にこそ永遠の意味がかくされている。」。しかし不条理な実存に甘んじていたわけではない。病苦に苛まれながらもアンガージュマンすることには誰よりも熱心だった。それは作品を制作することこそが不条理な実存から抜け出し、「甦生」（2006年、銅板）、「昇華」（2005年、銅板）することだと彼女は記しているように、残された多くの作品がそのことを語っている。
作品世界

詩作「魂の風景―夢幻彷徨」以後およそ10年間に描き続けられた作品は、彼女自身が感じていた不条理な実存と言うリアリズムを表現するとともに、そこから止揚し安穏な世界を追求したと言う点で宗教精神に繋がってもいる。例えば、「童」（2000年頃）、「阿修羅」（2000年頃）、「ブリキの太鼓」（2000年頃）、「美しい人」（2000－2006年頃）、「変身」（2001年頃）、「嘔吐」（2001年頃）、「バベルの塔」（2004年頃）、連作「食」（2004年頃）、「輪廻」（2004年頃）、「悪夢」（2005年、東京国際ミニプリント・トリエンナーレ入選）、「自画像」（2006年頃）、「悪夢」（2006年）、「最果て」（2006年頃）、「無題」（2006年頃）、「輪廻」（2006年頃）などの作品は地獄、無常の世界、「光明」（2003年頃）、「夕べ」（2003年頃）、「彼岸」（2005年、欧美国際公募展・優秀賞）、「昇華」（2005年、欧美国際公募展・優秀賞）、「悠遠｣(2005年、国際プリントビエンナーレ入選)、「彼方」（2005年頃）、「白夜」（2005年頃）、「祈り」（2006年頃）、「郷愁」（2006年頃）、「甦生」（2006年頃）、「流転」（2008年頃）などの作品は欣求浄土、極楽浄土の世界に共鳴している。
須藤康花は中学時代、キリスト教系の藤女子高等学校に籍を置き、『聖書』を教科としたこともあって、母の死は自分の病弱が原因だとする贖罪意識から終生放れることはなかった。その意味では彼女の作品の多くが実存主義的である半面、原罪感をともに共有する仏教、キリスト教の精神世界に強く結びついているのは当然と言えるのかもしれない。釈尊も源信もキリストもダンテも人の子、同じ人の子としての彼女の苦しみと葛藤が宗教観と軌を一にしても何ら不思議なことではない。
しかし、こうした宗教観とも通低する世界を描く一方、晩年小品ながら100点近く描いた風景画は又別の世界が表現されている。2001年父親とともに長野県麻績村に移住した「麻績村の四季」を描いた作品である。死の間際まで離さなかったワイエスの画集、ワイエスは生涯彼女が尊敬してやまない画家だった。田舎暮らしをしながら田舎の風物を描きながら｢絵画を神の領域｣までにしたワイエスに近づくことが目標だった彼女にとって、麻績村は格好の題材でもあったのだ。死期を予感しながら、ワイエスを想わせるようなタッチで描いた「麻績村の四季｣には、土の匂いと汗の匂いの混じった彼女の田舎への思いが塗りこまれている。
(出展：『夢幻彷徨―須藤康花画文集』須藤正親編、東京図書出版、2011年、『須藤康花・田舎の詩情―麻績村の四季』須藤正親編、東京図書出版、2011年）
著作

『夢幻彷徨―須藤康花画文集』須藤正親編／東京図書出版、2011年
『須藤康花・田舎の詩情―麻績村の四季』須藤正親編／東京図書出版、2011年
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  日本
反角柱

正反五角柱
正反十七角柱
反角柱（はんかくちゅう、antiprism）または、ねじれ角柱（ねじれかくちゅう）、逆プリズム（ぎゃくプリズム）とは、名の通り角柱をねじって側面の四角形を三角形にした多面体である。角柱と同じで屋根と底にあたる多角形を底面、周りの三角形を側面という。反角柱は 2 個の底面と底面の辺の数の 2 倍の側面を持つ。
反角柱のなかで、底面が正多角形のものを正反角柱（せいはんかくちゅう、regular antiprism）又は正多角反柱、底面も側面も正多角形のものをアルキメデスの反角柱 (Archimedean antiprism) という。特にアルキメデスの反角柱だけに限って反角柱という場合もある。
アルキメデスの反角柱は、半正多面体の条件を満たすが、正多角形が厚みを持ったものなので無限個あり、通常は半正多面体には含まない。アルキメデスの反角柱のうち、底面が正三角形のものは正三角形の面が合計 8 個であるから、正八面体となる。
また正反五角柱の 2 つの底面に、側面が正三角形である正五角錐を付けると、正二十面体になる。
反 n 角柱の場合、面 2n + 2 個、辺 4n 本、頂点 2n 個からなる。
ねじれ双角錐とは双対の関係にあり、反 n 角柱の双対がねじれ双 n 角錐となる。
底面が星型多角形のような一つの内角が小さい多角形の場合、頂点の形を蝶ネクタイのように交差させて立体を作ることが出来る。これを交差反角柱（こうさはんかくちゅう、crossed antiprism）という。これも反角柱と面、辺、頂点の数は同じである。底面が星型正多角形のものを星型正多角交差反柱という（普通の正多角形からは作れない）。
体積と表面積

１辺の長さがaの正反n角柱の体積は
表面積は
となる。
吉田由紀

吉田由紀（よしだ ゆき、1962年3月8日 - ）は、日本の元タレント。