stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
バロック建築

ヴュルツブルク司教館。バルタザール・ノイマンの設計である。
バロック建築（バロックけんちく、Baroque Architecture）とは、イタリアに始まり、16世紀から18世紀初頭にかけてヨーロッパ各国に広まった建築様式を指す。
動的で劇的な様式であり、凹凸の特徴、うねる局面、過剰な装飾、光と影の演出、中心軸の強調、空間的抑揚がバロック建築の特徴である。建築そのものだけではなく、彫刻や絵画を含めた様々な芸術活動によって空間を構成し、複雑さや多様性を示すことを特徴とする。特に内部空間の複雑な構成は、他の建築様式とは際立った特色となっている。
バロックの語源はポルトガル語のBarocco（歪んだ真珠）といわれ、元々は一部に見られるグロテスクなまでに装飾過剰で大仰な建築に対する蔑称であったが、のちに広く17・18世紀の美術・建築に見られる傾向を指す様式概念として用いられるようになった。
概説

バロック建築は、彫刻や絵画、家具などの諸芸術が一体となった総合芸術となっていることを特徴とする。現代的な視点では、彫刻や家具といったものは建築とはあまり関わりなく存在しているが、バロック建築において、これらは建築とは不可分の要素であった。このような芸術活動には、莫大な知識の集積と多くの芸術家を抱えられるだけの資本が必要であったが、これを支えたのが世俗化された教会権力と絶対王政であった。
バロック建築は、宗教改革によって低下したカトリック教会の政治的権威を芸術活動によって補おうとしたシクストゥス5世や、パウルス5世などの活動により、16世紀末から17世紀初期にかけてローマで始まった。やがてイタリアでのバロック建築は衰退するが、絶対王政を敷く大国フランス王国に継承され、太陽王ルイ14世のもとで絶頂期を迎えた。バロック建築は、さらに当時の強国であったオーストリア大公国、プロイセン王国、スウェーデン王国、ロシア帝国などにも波及し、ボヘミアでは独特なバロック建築を生み出す。しかし、他に比べ王権力が弱いイギリスなどではフランスやオーストリアのようなバロック建築はあまり取り入れられなかった。他方、スペイン帝国やポルトガル王国によってラテンアメリカやフィリピンにもキリスト教化の推進に伴いバロック建築の教会が多数造営された（ウルトラバロック参照）。また、キリスト教国ではないオスマン帝国においても、18世紀から19世紀にかけての西洋化改革に伴い、領内に多数のバロック建築が生み出された。
バロック建築は彫刻や調度品が建築の一部を形成するため装飾に対する嗜好性が見られ、後期にはサロン文化の隆盛に伴って、室内装飾に重点が置かれるロココと呼ばれる傾向を示すようになる。しかし、18世紀になるとロココの繊細で洒落たデザインは軽薄で軟弱なものと批判されるようになり、フランスでは新古典主義建築の勃興とともに衰えた。
19世紀の様式氾濫期になると、バロック建築が国家建築を飾るのにふさわしい様式として再び復興した（ネオ・バロック）が、近代建築運動の隆盛によって終息した。
歴史 > ローマと北イタリアの初期バロック建築

バロック建築の着想は、一般にミケランジェロの設計したサン・ピエトロ大聖堂の荘厳性や崇高性の中に初めて現れると考えられているが、そのデザインは、他ならぬ彼自身のマニエリスム的な厳格さの中に埋没し、それ以上の展開を見せることはなかった。1520年代のミケランジェロやラファエロらの芸術活動の中に、バロックへの萌芽が見られることはしばしば指摘されている。
17世紀に入ると、武力をも辞さなかった対抗改革の宗教的厳格さは退潮し、異端審問などはローマではほとんど行われなくなった。政治的な重要性が低下するにつれて、芸術によって信者をつなぎ止めるため、ローマ教皇や枢機卿は壮大な教会や宮殿を建設することに熱心なパトロンとなった。バロック建築は 1590年代のローマに始まり、こうした風潮が世間を支配するようになる1630年から1670年にかけて開花していった。
カルロ・マデルノは、1606年にサン・ピエトロ大聖堂の身廊部分とファサードを設計し、1626年にそれを完成するまで同聖堂の主任建築家として、そしてローマの主導的な建築家として活躍した。彼は最初の本格的なバロック建築としてパラッツォ・マッティ（イタリア語版）を設計（1598年）したが、バロック建築史の中で最も重要なのは、彼が最晩年に設計したパラッツォ・バルベリーニである。北イタリアの別荘に着想を得たプランを持つこの宮殿は、部屋の繋がりも楕円の第二階段もパラーディオの概念に基づくものだが、中庭を持たないH型の平面はそれまでには全く見られない新しい形状であり、後期バロック建築の宮殿建築の発展において重要な意味を持っている。この建築には、ローマ・バロック建築を代表する二人の芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニとフランチェスコ・ボッロミーニが参加しており、正面ファサードは主にベルニーニが、細部装飾についてはボッロミーニが携わった。
ベルニーニは、マデルノ亡き後、ローマの彫刻と建築の第一人者となった。彼はミケランジェロと同じ彫刻家として出発し、絵画を遺し、最も重要な建築を設計し、そしてミケランジェロと並ぶほど重要な芸術家とされる。しかし、両者の芸術的アプローチは全く異なる。ベルニーニは初期の作品では、マルティーノ・ロンギ（イタリア語版）と同じく表現の選択肢を増やし、これを複雑に組み合わせることによって強い印象を与えるようなデザインを用いた。サン・ピエトロ大聖堂内部の天蓋付き祭壇（1624年設計）はこの典型で、ねじれ円柱や相互にかみ合う破風などのダイナミックな構成は、大聖堂内部の広大な空間の中でペテロの墓所を示す効果的な焦点となっている。しかし、これの形態はミケランジロをはじめとするマニエリスム芸術家の好みには全く合わないと思われる。
やがて彼は、建築の空間そのものを意識的に構成するようになる。サン・ピエトロ大聖堂のレッタ広場（正面前の台形の広場）、オブリクァ広場（楕円形の広場）、そしてそれを取り囲む列柱廊にもそれは見られるが、より重要な作品はバチカン宮殿のスカラ・レジアである。そこでは敷地のいびつさを逆に利用し、両壁を収斂することによって空間の奥行きを矯正している。
ボッロミーニは、すでに初期の作品において旧習を無視したバロック建築の独特な空間を生み出した。サン・カルロ・アッレ・クワトロ・フォンターネ聖堂の内部は、サン・ピエトロ大聖堂のドームを支える主柱に収まるほどの非常に小さな空間だが、初期バロック建築の最も重要な空間構成を持っていると言われている。彼の構築した空間は、どのような要素がどのように組み合わされているのか、一見しただけでは判らない。内部空間と外部空間の複雑な合成は彫塑的で、揺れや歪みという言葉によって修飾される。空間を複合・統合して作り上げていくその造形力はベルニーニよりも強烈だが、それゆえにベルニーニは、ボッロミーニの建築を妄想的であると断じた。さらに、彼は代表作となるサンティーヴォ・アッラ・サピエンツァ教会堂（イタリア語版、ドイツ語版）の設計に着手し、バロック建築の嗜好する空間を最も説得力のあるかたちで実現させた。ボッロミーニの建築は特殊なものに見えるが、同時に空間を扱う一般解を提示しており、その経験はやがてドイツのバロック建築に引き継がれた。
ボッロミーニの空間処理方法は、イタリアではその真意をほとんど理解されることのないまま模倣されたが、グァリーノ・グァリーニ（イタリア語版）はボッロミーニの方法をもとに独創的な空間をつくりあげた。ただし、彼の活躍の場はローマでなくてトリノである。また、彼は芸術家であるよりは、修道士、哲学者、そして数学者であった。数学的合理性に基づく空間を複雑に交差させる細部の処理方法は、彼が数学者であることに由来するかもしれないが、それゆえ、彼の建築は直接的な後継者をみなかった。ベルニーニやボッロミーニの造形がローマ的で個性的であるのに対し、トリノのサン・ロレンツォ聖堂（イタリア語版）などグァリーニによる装飾は、やはり個性的ではあるが、よりあか抜けた印象を与える。
ローマと北イタリアの初期バロック建築は、ベルニーニ、ボッロミーニの後、カルノ・ライナルディ（イタリア語版）、ピエトロ・ダ・コルトーナによってさらに独創的で多様な造形を形成するが、彼らの底流には常に量塊と彫塑性に対する好みが流れていた。しかし、17世紀末にはイタリアの造形力は衰退し、後期のバロックはフランスの影響を受けた古典的なものに移行する。そして、以後、ローマの芸術的地位は一地方並にまで転落し、イタリアが建築芸術を主導する立場に立つことはなくなるのである。
歴史 > フランスの古典的バロック建築

宰相リシュリュー、ジュール・マザランといった政治家によって経済的な活力を強力なものにしたパリは、すでに17世紀の初期から芸術の中心地としての地位をローマから奪いつつあった。フランスのバロック建築は、なによりもまず絶対君主制を具現するような国家建築において、その着想を得ることになった。
フランスでのバロックの傾向は、サロモン・ド・ブロス（英語版、フランス語版）が設計した幾つかの建築に現れているが、より重要な仕事をしたのはフランソワ・マンサールである。彼はベルニーニやボッロミーニと同世代の人物だが、両者と比べると、オーダーをルネサンス建築の原理そのままに用いるなど、その作風は適度に抑制されている。彼の最も重要な建築は、1645年に起工されたパリのヴァル・ド・グラース教会（英語版、フランス語版）とブロワ城のオルレアン館、ラフィット城館（フランス語版）である。ヴァル・ド・グラース教会のバシリカとドームを組み合わせた円蓋式バシリカは、サン・ピエトロ大聖堂よりもドームの比重がより強調されたものとなっており、この特色は後期バロックの教会建築の特徴となっていく。ブロワのオルレアン館がパラッツオ・バルベリーニから着想を得ていることは明らかである。入隅を滑らかに納めるカーブした列柱や、内部空間に楕円形を導入する方法もイタリアから着想を得ているが、これらを優雅に、かつ控えめに表現する造形は、むしろロココ的な意匠を想起させる。
より古典的なバロック建築を好んだマンサールとは反対に、ローマ・バロック特有の意匠を好んだのはルイ・ル・ヴォーである。彼は豪放な細部のデザンや凹凸を全面に押し出した形をコレージュ・デ・キャトル・ナシオン（フランス語版）において表現したが、これはマンサールの抑制されたデザインとは対照的である。彼は実用的な平面を画き、特に邸宅建築にその力量を発揮した。ヴォー＝ル＝ヴィコント城は宰相ニコラ・フーケが建設したものだが、後に若きルイ14世が彼を失脚させてまで我がものとした。実際に、これは17世紀フランスの宮殿建築の嚆矢となる建築である。左右に突出部や、中央にドームを乗せた楕円形の広間など、ローマのバルベリーニ宮に着想を得たプランを採用しているが、庭園とそれを望む広間は後にヴェルサイユ宮殿で試みられる形式の原型であり、以後の宮殿建築に大きな影響を与えた。
パリが最も偉大な芸術家としてベルニーニを呼び、ルーヴル宮殿の東ファサードの設計を依頼したのは1664年である。王室建築物総監であったジャン＝バティスト・コルベールはベルニーニをパリに召還し、およそ3つのプランの変更を経て、1665年に工事を開始させた。しかし、ローマ・バロックの意匠はフランス人の好むところではなく、翌年工事は中断され、1667年にはル・ヴォー、クロード・ペローを含む建設委員会が結成され、最終案が合議された。ペローによるところが大きいとされるこのファサードは、ベルニーニ案からのモティーフをいくつか拝借してはいるが、彼のデザインとは全く印象が異なる。その雄大な造形はフランス古典主義建築の最も完成された姿とされ、その容姿はしばしばルイ14世様式と評された。
バロック芸術の源泉が完全にパリのものとなる17世紀末期には、フランスに近代的なアカデミーが創設された。そこでは絵画・彫刻・建築の教育が行われ、卒業すれば宮廷芸術家として社会的地位が約束されたが、一方で建築の形態を決定する手法はアカデミーによってコード化されることになり、国家機構の中に組み込まれた。ジュール・アルドゥアン＝マンサールは、こうしたアカデミー出身の典型的な人物である。ヴェルサイユ宮殿の王室礼拝堂は、内部空間の構成を完全にゴシック建築のものとされたが、1階が臣民の席であるのに対し、2階は国王席で、国王の住居と同じレベルで直結しているなど、地位を空間の階層として明確に分離している。彼はまた、ルイ14世にふさわしい記念碑的建築物として、廃兵院にドーム・デザンヴァリットを設計した。この平面プランはビュラン（フランス語版）やミケランジェロなどが16世紀に好んだ典型的な集中式礼拝堂だが、その内部空間はドームに支配されており、垂直性をかなり強調したものとなっている。このドームは、エッフェル塔ができるまで、パリのランドマークとなった。
歴史 > 中央ヨーロッパの後期バロック建築

18世紀初頭になると、神聖ローマ帝国、特にオーストリアでは後期バロック建築が最盛期を迎え、後期バロック・ロココ建築が下火になったフランスに代わって、これを牽引するはたらきを担った。
1683年にオスマン帝国を退けたハプスブルク家はフランスのルイ14世様式に匹敵しうる国家建築の構築を目指しており、その中心にあって指導的な役割をはたしたのがヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハであった。彼は様々な歴史的・世界的建築物とローマ建築特有の記念性を総合して国家様式を具現しようと試みた。彼の主要な空間構成は楕円である。彼の傑作のひとつであるウィーンのカールス教会や王立図書館は、中心にこの楕円形平面を置き、これに様々な歴史建築物を引用することによって独創的な建築を創造した。ことに王立図書館はゴットフリート・ライプニッツも関心を寄せている。
このように、彼の建築的アプローチはフランスのそれとは全く異なり、むしろベルニーニやボッロミーニの手法を想起させる。これは「オーストリアのヴェルサイユ」と呼ばれるシェーンブルン宮殿の景観において明確である。ヨハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラントのシュヴァルツェンベルク宮殿とシュタルヘムベルク・シェーンブルク宮殿（ドイツ語版）の意匠も、同様にローマの初期バロック建築の影響が強い。しかし、彼はベルヴェデーレ宮殿において、イタリア的でもフランス的でもない様々な工夫を凝らしており、オーストリアの後期バロック建築の到達点であると言える。彼らの意匠（特に都市型宮殿の構成）はボヘミアに広がり、プラハはその最も活動的な拠点となった。
オーストリア以外の地域では、フランスやイタリアの影響も受け、また、分割された政治機構のためにより複雑な様相を呈している。「バーバリアン・バロック」とも呼ばれるドイツ語圏のバロックは、しばしば装飾過多であることで知られている。内部空間は柱の垂直線以外は全て曲線・曲面で構成されていることが多いが、これはオーストリア西部でウォール・ピラー方式と呼ばれる構造方法が採用されたことによる。ゴシック建築に見られるように、構造体としての控壁は建物の外側に配置されるのが一般的だが、ウォール・ピラー方式は建物内部に控え壁を突出させることによって複雑な内部空間を形成した。この意匠とグァリーニの意匠を融合したのがバルタザール・ノイマンやドミニクス・ツィンマーマン（ドイツ語版）である。彼らの複雑な空間の中に装飾が取り入れられ、中央ヨーロッパのバロック建築は劇的な空間を作り上げていくことになった。
ミュンヘンにあるザンクト・ヨハン・ネポムク教会（ドイツ語版）を設計したエギド・クィリン（英語版、ドイツ語版）、コスマス・ダミアン（英語版、ドイツ語版）のアザム兄弟は、彼らの手法を取り入れて、絵画、彫刻、建築が一体となったきらびやかな空間を作り出した。ミュンヘンには、このほかにドイツにロココ建築を導入したフランス人建築家フランソワ・ド・キュヴィリエ（フランス語版）の設計した宮廷劇場（ドイツ語版）がある。
ドイツにはこのほかに後期バロック建築の中心地が点在している。ザクセン選帝侯アウグスト強健王の命でダニエル・ペッペルマンが建設したツヴィンガー宮殿のあるドレスデン、バルタザール・ノイマンの設計による司教宮殿があるヴュルツブルクなどである。
歴史 > イギリスの古典主義建築

イギリスでは、ルネサンス建築がイニゴー・ジョーンズによってもたらされ、続くクリストファー・レンによる一連の建築活動によって古典主義建築が根ざすことになる。建築の多様性はどの国の後期バロックをも特徴的づける資質ではあるが、イギリスのバロック建築ほどその様式の記述に苦しむものはなく、実際に17世紀後期から18世紀前期にいたるイギリスの古典主義建築をバロック建築と呼ぶことは、様式論としてはあまり受け入れられていない。
17世紀のイギリス建築は、清教徒革命以前以後ではっきりと区分することができる（革命以前はジョーンズによる建築活動であるが、これについては北方ルネサンス建築を参照）。革命後にイギリス建築界の主導的立場に立ったのはレンである。彼は天文学者・数学者であり、建築的教養はイタリア滞在中にベルニーニに会ったにすぎないが、1666年のロンドン大火によって市街地が破壊されると、すぐにその再建計画を委託された。彼はここで51もの教会堂を建設しているが、その全てが彼の手によるものではない。彼が考案した教会堂は、それまでに存在した様々なプランを組み合わせたものではあるが、独創性も見られる。セント・ポール大聖堂は、当初完全な集中式バロック建築として計画されたが、様々な妥協の末に平面的にはバシリカ形式となった。しかし、ドーム部分の厳格な古典主義は、それまでのイギリス建築には全く存在しておらず、レンの革新性を物語っている。
18世紀のイギリス建築の形態は多元的であるが、その趣は硬く冷淡で、淡白な印象さえある。豪華さや偉大さを表現したイタリアやフランス、中央ヨーロッパのバロック建築とは対照的である。ジョン・ヴァンブラー（英語版）は18世紀初期のイギリスを代表する建築家である。彼の設計したブレナム宮殿は巨大な規模の建築で、主屋と翼屋を備えたパラーディオ風の構成を持っており、バロック建築特有の重量感もある。しかし、各部のデザインは調和性がなく、鈍重で面白みに欠ける。
特徴

ルネサンス建築、また古典主義建築ではオーダーやアーチを用い、均整のとれた静的・理知的な構成の美しさを特徴とする。バロック建築でもオーダーやアーチが使われるが、しばしば曲面を用いたり彫刻・絵画を総動員するなどして、感情に訴える動的・劇的な空間を作り出そうとする。その点で反古典主義的とも言われる。
主要建築物 > イタリア

| 建造物名（所在地） | 工事期間 | 建築家 |
| --- | --- | --- |
| サンタンドレア・デッラ・ヴァッレ聖堂（イタリア語版）(ローマ) | 1591年 - 1623年 | ジャコモ・デッラ・ポルタ カルロ・マデルノ |
| サン・ピエトロ大聖堂の長堂部と正面（バチカン） | 1608年 - 1626年 | カルロ・マデルノ |
| パラッツォ・バルベリーニ（ローマ） | 1625年 - 1633年 | カルロ・マデルノ（設計） ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ（建設） フランチェスコ・ボッロミーニ（建設） |
| サン・ロレンツォ聖堂（イタリア語版）（トリノ） | 1634年 - 1680年 | グァリーノ・グァリーニ（イタリア語版） |
| サン・カルロ・アッレ・クワトロ・フォンターネ聖堂（ローマ） | 1638年 - 1667年 | フランチェスコ・ボッロミーニ |
| サンティーヴォ・アッラ・サピエンツァ教会堂（イタリア語版、ドイツ語版）（ローマ） | 1642年 - 1660年 | フランチェスコ・ボッロミーニ |
| サン・ジョバンニ・イン・ラテラノ大聖堂（ローマ）改装工事 | 1646年 - 1650年 | フランチェスコ・ボッロミーニ |
| ナヴォーナ広場の「四大河の噴水」（ローマ） | 1648年 - 1651年 | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| サン・ピエトロ大聖堂の「レッタ広場」「オブリクァ広場」「コロネード」 | 1657年 - 1667年 | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| 聖骸布礼拝堂（イタリア語版）（トリノ） | 1657年 - 1694年 | グァリーノ・グァリーニ |
| サンタンドレア・アル・クィリナーレ教会堂（英語版）(ローマ) | 1658年 - 1670年 | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| イッマコラータ・コンチェッツィオーネ聖堂（イタリア語版）（トリノ） | 1675年 - 1694年 | グァリーノ・グァリーニ |
| パラッツォ・カリニャーノ（イタリア語版） | 1679年 - 1685年 | グァリーノ・グァリーニ |
| パラッツォ・サルッツォ・ディ・パエサーナ（イタリア語版）（トリノ） | 1715年 - 1722年 | ジャン・ジャコモ・プランテーリ（イタリア語版） |
| スペルガ大聖堂（イタリア語版）（トリノ） | 1717年 - 1731年 | フィリッポ・ユヴァラ |
| スペイン広場の「大階段（スペイン階段）」（ローマ） | 1723年 - 1725年 | アレッサンドロ・スペッキ（イタリア語版） フランチェスコ・デ・サンクティス |
| ストゥピニージ宮殿（イタリア語版） | 1729年 - 1731年 | フィリッポ・ユヴァラ |
| パラッツォ・デッラ・コンスルタ（イタリア語版）（ローマ） | 1732年 - 1737年 | フェルディナンド・フーガ（英語版） |
| トレヴィの泉（ローマ） | 1732年 - 1762年 | 二コラ・サルヴィ（イタリア語版）（設計） ジュゼッペ・パニーニ（英語版）（建設） |
| カゼルタ宮殿 | 1752年 - 1774年 | ルイージ・ヴァンヴィテッリ |
主要建築物 > フランス

| 建造物名（所在地） | 工事期間 | 建築家 |
| --- | --- | --- |
| 聖母訪問会修道院付属礼拝堂（フランス語版）（パリ） | 1632年 - 1634年 | フランソワ・マンサール |
| ブロワ城の「オルレアン公の翼」 | 1635年 - 1638年 | フランソワ・マンサール |
| オテル・ランベール（フランス語版）（パリ） | 1640年 - 1644年 | ルイ・ル・ヴォー |
| メゾン城（フランス語版）（メゾン＝ラフィット） | 1640年 - 1651年 | フランソワ・マンサール |
| ヴァル・ド・グラース教会（フランス語版、英語版）（パリ） | 1640年 - 1651年 | フランソワ・マンサール |
| ヴォー＝ル＝ヴィコント城 | 1657年 - 1661年 | ルイ・ル・ヴォー |
| ヴェルサイユ宮殿の改築・増築 | 1661年 - 1710年 | フランソワ・マンサール ジュール・アルドゥアン＝マンサール |
| コレージュ・デ・キャトル・ナシオン（フランス語版）（パリ） | 1662年 - 1688年 | ルイ・ル・ヴォー |
| 大トリアノン宮殿（ヴェルサイユ） | 1670年 - 1708年 | ジュール・アルドゥアン＝マンサール |
| オテル・デ・ザンヴァリッド（パリ） | 1671年 - 1707年 | リベラル・ブリュアン（英語版、フランス語版） ジュール・アルドゥアン＝マンサール（ドーム部分） |
| シャン＝シュル＝マルヌ城（フランス語版） | 1699年 - 1707年 | ピエール・ビュレ（フランス語版） |
| オテル・ド・スビーズ（フランス語版）（パリ） | 1704年 - 1709年 | ピエール＝アレクシス・デュラメール（フランス語版） |
| コンコルド広場（パリ） | 1757年 - 1772年 | アンジュ＝ジャック・ガブリエル |
主要建築物 > イギリス

| 建造物名（所在地） | 工事期間 | 建築家 |
| --- | --- | --- |
| セント・ポール大聖堂（ロンドン） | 1675年 - 1711年 | クリストファー・レン |
| ハンプトン・コート宮殿（ロンドン） | 1689年 - 1694年 | クリストファー・レン |
| 王立海員病院（英語版）（ロンドン） | 1699年 - 1728年 | クリストファー・レン |
| カースル・ハワード（ノース・ヨークシャー） | 1699年 - 1712年 | ジョン・ヴァンブラー（英語版） ニコラス・ホークスモア（英語版） |
| ブレナム宮殿（オックスフォード） | 1705年 - 1727年 | ジョン・ヴァンブラー ニコラス・ホークスモア |
| セント・ジョージ・インザ・イースト教会（英語版）（ロンドン） | 1714年 - 1729年 | ニコラス・ホークスモア |
| クライストチャーチ教会（英語版）（ロンドン） | 1714年 - 1729年 | ニコラス・ホークスモア |
| セント・メアリー・ウールノス教会（英語版）（ロンドン） | 1716年 - 1727年 | ニコラス・ホークスモア |
| ザ・サーカス（英語版）（バース） | 1754年 - 1768年 | ジョン・ウッド (父)（英語版） ジョン・ウッド (息子)（英語版） |
| ロイヤル・クレセント（英語版）（バース） | 1767年 - 1774年 | ジョン・ウッド (息子) |
主要建築物 > 中央ヨーロッパ

| 建造物名（所在地） | 工事期間 | 建築家 |
| --- | --- | --- |
| テアティナー教会（ドイツ語版）（ドイツ、ミュンヘン） | 1663年 - 1768年 | アゴスティーノ・バレッリ（ドイツ語版） エンリコ・ズッカリ（ドイツ語版） ジョヴァンニ・アントニオ・ヴィスカルディ（ドイツ語版） |
| ヴィラヌフ宮殿（ポーランド、ワルシャワ） | 1677年 - 1696年 | アウグスティン・ヴィンセンティ・ロシチ（ポーランド語版） |
| リヒテンシュタイン宮殿（ドイツ語版）（オーストリア、ウィーン） | 1692年 - 1705年 | ドメニコ・マルティネッリ |
| 聖ヴァヴジネツ大聖堂（チェコ語版）（チェコ、ヤブロネー・フ・ポドイェシュチェディー（チェコ語版）) | 1699年 - 1729年 | ヨハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラント |
| 聖ミクラーシェ教会（チェコ語版）（チェコ、プラハ) | 1703年 - 1711年 | クリストフ・ディーンツェンホーファー（チェコ語版） |
| ブジェブノフ修道院（チェコ、プラハ） | 1709年 - 1715年 | クリストフ・ディーンツェンホーファー |
| バンツ修道院（ドイツ語版）（ドイツ、バート・シュタッフェルシュタイン） | 1709年 - 1715年 | ヨハン・ディーンツェンホーファー（ドイツ語版） |
| ツヴィンガー宮殿（ドイツ、ドレスデン） | 1711年 - 1728年 | ダニエル・ペッペルマン |
| カールス教会（オーストリア、ウィーン） | 1716年 - 1723年 | ヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハ |
| 帝国図書館（オーストリア、ウィーン） | 1723年 - 1726年 | ヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハ（計画） |
| キンスキー宮殿（ドイツ語版）（オーストリア、ウィーン） | 1713年 - 1719年 | ヨハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラント |
| ベルヴェデーレ宮殿（オーストリア、ウィーン） | 1714年 - 1723年 | ヨハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラント |
| ヴュルツブルクのレジデンツ（ドイツ） | 1720年 - 1744年 | バルタザール・ノイマン |
| レグニツキエ・ポレ大聖堂（ポーランド語版）（ポーランド） | 1719年 - 1733年 | キリアン・イグナーツ・ディーンツェンホーファー（チェコ語版） |
| シュタインハウゼン巡礼教会（ドイツ語版）（ドイツ、バート・シュッセンリート（ドイツ語版）） | 1728年 - 1733年 | ドミニクス・ツィンマーマン（ドイツ語版） |
| 聖ヤン・ネポムツキー教会（チェコ語版）（チェコ、プラハ） | 1730年 - 1739年 | キリアン・イグナーツ・ディーンツェンホーファー |
| ザンクト・ヨハン・ネポムク教会（ドイツ語版）（ドイツ、ミュンヘン） | 1733年 - 1746年 | エギド・クィリン・アザム（英語版、ドイツ語版） コスマス・ダミアン・アザム（英語版、ドイツ語版） |
| オットーベウーレン修道院（ドイツ語版）（ドイツ） | 1737年 - 1766年 | ヨハン・ミハエル・フィッシャー（ドイツ語版） |
| ヴィースの巡礼教会（ドイツ、シュタインガーデン） | 1746年 - 1757年 | ドミニクス・ツィンマーマン |
| ネ―レスハイム修道院（ドイツ語版）（ドイツ） | 1747年 - 1792年 | バルタザール・ノイマン |
| ケペレの巡礼教会（ドイツ語版）（ドイツ、ヴュルツブルク） | 1748年 - 1750年 | バルタザール・ノイマン |
| キュヴィリエ劇場（ドイツ語版）（ドイツ、ミュンヘン） | 1732年 - 1762年 | フランソワ・ド・キュヴィリエ（フランス語版） |
主要建築物 > その他（ロシア、北欧、中東）

| 建造物名（所在地） | 工事期間 | 建築家 |
| --- | --- | --- |
| ドロットニングホルム宮殿（スウェーデン、ストックホルム） | 1662年 - 1750年頃 | ニコデムス・テッシン (父)（スウェーデン語版） ニコデムス・テッシン (子)（スウェーデン語版） |
| ストックホルム宮殿（スウェーデン、ストックホルム） | 1697年 - 1760年 | ニコデムス・テッシン (子) |
| ピョートル大帝の夏宮殿（ロシア語版）（ロシア、サンクトペテルブルク） | 1710年 - 1714年 | ドメニコ・トレジーニ |
| 冬宮殿（ロシア、サンクトペテルブルク） | 1745年 - 1742年 | バルトロメオ・ラストレッリ |
| ストロガノフ宮殿（ロシア、サンクトペテルブルク） | 1753年 - 1756年 | バルトロメオ・ラストレッリ |
| ドルマバフチェ宮殿（トルコ、イスタンブール） | 1843年 - 1856年 | ガラベット・アミリア・バリャン（トルコ語版） |
ユメリアル

「ユメリアル」は、岸本早未の7枚目のシングル。
解説

前作から1ヶ月ぶりにリリースされたシングルで連続リリースの2作目。3週間後にリリースされたアルバム『JUICY』の先行シングル。
岸本のシングルとしては初めて、全曲とも本人の作詞となった（なお、これ以降全てのシングルで岸本による作詞となっている）。ユメリアルとは「夢のように居心地の良い現実」という造語。
収録曲

ユメリアル
作詞:岸本早未　作曲:後藤康二　編曲:舛井功
for...You from...Me
作詞:岸本早未　作曲・編曲:麻井寛史
cloudy
作詞:岸本早未　作曲:輝門　編曲:Dr.Terachi & Pierrot Le Fou
ユメリアル (Instrumental)
| 表 話  歴岸本早未 |
| --- | --- |
シングル:  迷Q!?-迷宮-MAKE★YOU- - 愛する君が傍にいれば - みえないストーリー - 風に向かい歩くように - 素敵な夢みようね - Dessert Days - ユメリアル - JUMP!NG↑GO☆LET'S GO⇒ - PEACH:LIME//SHAKE - Go! MY HEAVEN - See you Darling 
オリジナルアルバム:  迷宮 - JUICY 
ミニアルバム:  LOVE DROPS 
関連項目:  Being - GIZA studio - Ading
打出小槌古墳

| 打出小槌古墳 |
| --- | --- |
  出土埴輪 （芦屋市立美術博物館展示）
所在地:  兵庫県芦屋市打出小槌町
位置:  北緯34度43分58.1秒 東経135度18分51.9秒﻿ / ﻿北緯34.732806度 東経135.314417度﻿ / 34.732806; 135.314417座標: 北緯34度43分58.1秒 東経135度18分51.9秒﻿ / ﻿北緯34.732806度 東経135.314417度﻿ / 34.732806; 135.314417
形状:  前方後円墳
築造時期:  5世紀末
特記事項:  墳丘は非現存
地図:  打出小槌 古墳 兵庫県内の位置 ja
テンプレートを表示
打出小槌古墳（うちでこづちこふん）は、兵庫県芦屋市打出小槌町にあった古墳。形状は前方後円墳。現在では墳丘は失われている。
概要

翠ヶ丘台地の最南端部、標高10メートル付近に立地する古墳である。古墳時代中期末（5世紀末）に築造された。前方部を南東方向にむける前方後円墳。墳丘長約58メートルと推定されており、阪神間における5世紀末の古墳では最大クラスである。
室町時代（15世紀〜16世紀初頭）に耕作地開発が行われ、現在、墳丘は完全に消滅している。
この付近には、打出小槌遺跡が分布しており、旧石器時代〜中世・近世にかけての複合遺跡である。これまでに発掘調査が実施されている。
人物埴輪
円筒埴輪
墳丘

墳丘の規模は次の通り。
墳丘長︰約58メートル
後円部径︰約28メートル
周濠や外堤を合わせた全長︰85メートル程度
交通アクセス

阪神電鉄打出駅より徒歩3分
ラファエレ・クートロ

ラファエレ・クートロ（Raffaele Cutolo、1941年12月20日 - 2021年2月17日）は、カモッラのボスだった人物。
プロフィール

オッタヴィアーノで3人兄弟の末っ子として生まれる。小学校卒業後、大工の見習いとして働き始める。1963年2月24日に路上で口論をした相手を射殺し刑務所に入る。刑務所内では法律などを勉強し組織犯罪での出世の仕方を学ぶ。服役中に他の受刑者に贈り物をしたり、金を分け与えたりして仲間を作る。1970年に釈放。
1971年に再逮捕される。このとき獄中で職のない若者たちなどを集め「ヌオーヴァ・カモッラ・オルガニッザーダ（新編成カモッラ）」と名づけた本格的な組織を作る。独自に入会儀式を作り行っていたという。クートロは組織維持のため商店から上納金を取り、払わなければ放火、爆弾、殺人まで行なった。金の管理は姉のロゼッタが管理しており、彼女は獄中のクートロにかわりボス代行をしていた。
1978年2月5日にクートロはサンテフレム刑務所病院の正面入り口を爆弾で吹き飛ばし脱獄すると、組織拡大のためヌドランゲタと協力関係を作るが、この頃から煙草の密売をめぐり他のカモッラのファミリーと大規模な抗争を起こし両派で700人以上の死者を出す。クートロの組織があまりにも大きく力を持っていたので、ヌヴァレッタ、バルデッリーノ、ザーザ、ジュリアーノなどの他のカモッラのファミリーが団結し、クートロの組織に対抗した。クートロは15ヶ月の逃亡生活の末1979年5月15日に逮捕させるが、獄中からも組織を指揮した。
その後、クートロの長い獄中生活と、副官のヴィンチェンツォ・カジッロの暗殺でクートロのファミリーは徐々に力を失っていく。さらに、パスクアーレ・バッラ、ジョヴァンニ・パンディコのクートロの組織の大物が捜査当局側に転向し、組織は大打撃を受けた。2人の告白により800人の逮捕者が出た。その中にはサンタントニオ・アバーテの市長や議員、実業家、神父、弁護士などもおり、イタリアにおけるカモッラの影響力の強さを見せ付けた。さらに1983年にクートロと抗争をしていた側も700人の逮捕者が出て、抗争は終結した。
その後、クートロの一家はかつての勢いは失い、反クートロ派も以前のように分裂している。
2021年2月17日、収監されていた受刑者棟で敗血症により死去。
エピソード

彼は16世紀にメディチ家が建てたという広大な屋敷を買い取り住んでいた。かつてはオペラ作曲家のヴィンチェンツォ・ベッリーニや詩人のガブリエーレ・ダンヌンツィオが滞在したこともあるという。その後、メディチ宮殿はクートロの逮捕後、国有財産になった。
オッタヴィアーノでクートロの事を聞くとほとんどの人が貧しい人を助けた、正義をもたらしたなど褒めるという。ちなみにクートロはオッタヴィアーノでは上納金をとったりはしなかったという。
1970年代にマフィアがタバコ密輸でクートロにも協力を頼んだが、相手を侮辱した態度で断ったため、以後コーザ・ノストラの敵となったという。
彼は1987年に日本のジャーナリスト竹山博英にインタビューを受けている。「マフィア　―シチリアの名誉ある社会―」に書かれている。
ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャー

| --- | --- |
: 同時期のドイツの作曲家「ヨハン・フィッシャー」とは別人です。
| ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャー Johann Caspar Ferdinand Fischer |
| --- | --- |
生誕:   (1656-09-06) 1656年9月6日 クラースノ（チェコ語版）（ドイツ語名シェーンフェルト）
死没:   (1746-08-27) 1746年8月27日（89歳没） ラシュタット
ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャー（Johann Caspar Ferdinand Fischer, 1656年9月6日 - 1746年8月27日）は、ドイツ盛期バロック音楽の作曲家。
どうやらボヘミア系であったらしいが、生涯については大まかなことしか分かっていない。最初の作品は1682年に出版され、1690年までにはザクセン＝ラウエンブルク公の宮廷楽長となっていた。ついで1695年までにバーデン＝バーデン辺境伯ルートヴィヒ・ヴィルヘルムの宮廷楽長になり、ラシュタットにて没するまでその地位にあった。
フィッシャーの作品のほとんどは、たとえば管弦楽組曲『春の日誌Le journal du printems 』（1695年）が示しているように、ジャン＝バティスト・リュリによって実現されたフランス・バロック音楽の影響を示している。
20曲のプレリュードとフーガおよび5曲のリチェルカーレからなるオルガン曲集『アリアドネ・ムジカ 』(1702年出版)は、19の調性とホ調のフリギア旋法が使われており、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの『平均律クラヴィーア曲集』の重要な先駆的作品とみなされている。『平均律クラヴィーア曲集』の中には、『アリアドネ・ムジカ 』のフーガの主題をそのまま借用したようなものも見られる。
ヤシ医科薬科大学

ヤシ医科薬科大学（ヤシいかやっかだいがく、ルーマニア語: Universitatea de Medicină şi Farmacie „Grigore T. Popa” din Iaşi、英語: ‘Grigore T. Popa’ University of Medicine and Pharmacy Iasi）は、ルーマニアのヤシにある公立大学である。略称はUMF Iasiである。
1879年に設立されたヤシ医学薬学大学は、ルーマニアで最も古い高等教育機関の一つであり、926人の教師の教員を擁し、ルーマニア語、英語、フランス語での授業を提供し、１万人を超える学生を抱えている、欧州連合の中でも屈指の医学校である。
この大学の名前は、神経内分泌学の分野で国際的に有名な科学者であり、機能解剖学・発生学部門の責任者であったグリゴレ・T・ポパにちなんでいる。彼の研究により、下垂体ポートシステムが発見された。
The Times Higher Education World University Rankings 2017-2018には、ルーマニアの医学教育大学として唯一ランクインしている。
2011年にはルーマニアの第一カテゴリーである先進的な研究・教育大学にランクインしている。教育省により、「高度研究教育大学」として分類されている。
カンファレンス

ヤシ医科大学は、学年度を通じてさまざまな会議を開催している。
Congressis は医学生と若手医師の会議 (4 月に開催) で、基礎科学、外科、内科、生命倫理に焦点を当ており、これはルーマニアで最も人気のある会議の 1 つであり、全国で開催されるすべての医学生会議の中で最大の参加者数を誇っている。
議会の公用語は英語である。
概観

モルダヴィア最古かつ、ルーマニア最大の総合大学の一つである。
沿革 > 年表

1859年 - 起源となるヤシ外科医学校が設置される。
1879年9月30日 - ヤシ大学に医学部として吸収される。
1948年 - 学部が分離され、現在のヤシ医科薬科大学として独立する。
1991年 - 大学名にグリゴーレ・Ｔ・ポパの名称を冠される。
2020年12月24日 - 世界医学教育連盟（WFME）の認定を受ける。
国際評価 > 国際認証

世界医学教育連盟（WFME）
欧州高等教育質保証機関登録簿（EQAR）
欧州高等教育質保証協会（ENQA）
附属病院

聖スピリドン病院
聖マリアクリニックこども病院
地域腫瘍学研究所
心血管疾患研究所
ソコラ精神大学病院
パルホン病院
CFR病院
脳神経外科病院
教育および研究 > 組織

学部
医学部
医学科（6年制、医師養成課程）
総合看護学科（4年制、看護師養成課程）
栄養学科（3年制、栄養士養成学科）
歯学部
歯学科（6年制、歯科医師養成課程）
歯科技工学科（3年制、歯科技工士養成課程）
予防歯科補助学科（3年制）
薬学部
薬学科（5年制、薬剤師養成課程）
医療用化粧品製造科学科（3年制）
医用生体工学部
生物工学科（4年制）
理学療法学科（3年制）
教育および研究 > 組織 > 研究科

医用生体工学研究科（2年制、修士課程）
医用生物工学先端生体材料研究科（2年制、修士課程）
生物工学リハビリテーション研究科（2年制、修士課程）
他博士課程
教育および研究 > 付属機関

大学院教育を通じた継続的なトレーニングには、約5000人の修士課程の学生、博士課程の学生、および居住者が含まれる。
大学には中央図書館があり、470,000冊以上の医学書にアクセスできる。各医療分野の専門図書館、読書室がある。
大学臨床と臨床研究は、55の大学臨床病院と12つの大学ポリクリニックで組織された2の専門クリニックで行われている。
対外関係

交流協定校
ドイツ
アルベルト・ルートヴィヒ大学フライブルク
フランス
アミアン大学
ナンシー大学
ルーヴァン大学
リヨン大学
ピカルディ・ジュール・ヴェルヌ大学
ロレーヌ大学
ベルギー
ルーヴァン・カトリック大学
イタリア
トリノ大学
パルマ大学
画像

A地区
恋するレシピ 〜理想のオトコの作り方〜

| 恋するレシピ 〜理想のオトコの作り方〜 |
| --- | --- |
 Failure to Launch
監督:  トム・デイ
脚本:  トム・J・アッスル マット・エンバー
製作:  スコット・アヴァーサノ スコット・ルーディン
製作総指揮:  ロン・ボズマン
出演者:  マシュー・マコノヒー サラ・ジェシカ・パーカー
音楽:  ロルフ・ケント
撮影:  クラウディオ・ミランダ
編集:  スティーヴン・ローゼンブラム
製作会社:  パラマウント映画 スコット・ルーディン・プロダクションズ Failure to Launch Productions
配給:   パラマウント映画
公開:   2006年3月10日  劇場未公開
上映時間:  96分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $50,000,000
興行収入:   $88,715,192  $128,406,887
テンプレートを表示
『恋するレシピ 〜理想のオトコの作り方〜』（こいするレシピ りそうのおとこのつくりかた、原題：Failure to Launch）は、2006年にアメリカで製作されたロマンティック・コメディ映画。日本では劇場公開されずビデオスルーになった。
ストーリー

35歳になるトリップは、未だに親離れができておらず、両親と同居し気楽に暮らしていた。そんな息子の行く末が心配になった両親は、カウンセラーのポーラに息子の自立を依頼する。彼女は過去に多くの親離れできていない男を自立させてきたスペシャリストであった。そんな彼女が行ってきた方法とは、対象の男性を自分の魅力の虜にして、自ら家を出て行かせるというものだった。だが、あくまで仕事として男性に接してきた彼女は、対象に特別な感情を抱いたことなど、今まで一切ないのだった。しかし、トリップはそんな今までの男性とは違っていたため、次第に彼女は彼に惹かれて行ってしまう。
スタッフ

監督：トム・デイ
製作：スコット・アヴァーサノ、スコット・ルーディン
製作総指揮：ロン・ボズマン
脚本：トム・J・アッスル、マット・エンバー
撮影：クラウディオ・ミランダ
音楽：ロルフ・ケント
編集：スティーヴン・ローゼンブラム
ヨーロッパオープン・プラハ

ヨーロッパオープン・プラハ(Europian Open Prague)はチェコの国際柔道大会
来歴

2009年よりIJFワールド柔道ツアーの一環として、グランドスラム、グランプリなどに次ぐ位置付けとなったワールドカップのうちの1大会。なお、今大会は世界ランキング対象大会であるが、国際柔道連盟主催ではなく大陸連盟主催の大会であるため、ワールド柔道ツアーには含まれない。年度によって男女交互に開催される。以前は｢チェコ国際柔道大会｣と呼ばれていた。2009年から｢ワールドカップ・プラハ｣という名称になったが、2013年には｢ヨーロッパオープン・プラハ｣という名称に変更された。
名称の変遷

チェコ国際柔道大会( -2008)

ワールドカップ・プラハ World Cup Prague(2009-2012)

ヨーロッパオープン・プラハ Europian Open Prague(2013- )
優勝者 > 男子

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年 | 60 kg級 | 66 kg級 | 73 kg級 | 81 kg級 | 90 kg級 | 100 kg級 | 100 kg超級 |
| 2010年 | エリオ・ヴェルデ | アルメン・ナザリアン | 方貴満 | 金宰範 | ヴァルラーム・リパルテリアニ | ヤウヘン・ビアドリン | スタニスラフ・ボンダレンコ |
| 2012年 | 崔光賢 | ラシャ・シャフダトゥアシビリ | フローレン・ウラニ | ヤヒョー・イマモフ | 西山大希 | ルカシュ・クルパレク | オル・サッソーン |
| 2014年 | アイベク・イマシェフ | エリオ・ヴェルデ | ソシン・カツミ | スルジャン・ムルバリエビッチ | ムラート・ガシエフ | トマ・ニキフォロフ | ルカシュ・クルパレク |
| 2016年 | パベル・ペトリコフ | アンドラジ・エレブ | ゲオルギオス・アゾイディス | マッテオ・マルコンチーニ | ママダリ・メフディエフ | ルカシュ・クルパレク | ダニエル・ナテア |
| 2018年 | ヴァンサン・リマール | 高藤直寿 | アウグスト・メローニ | ドリン・ゴトノアガ | ヤホール・バラパエウ | ミキータ・スビリド | ジャバド・マハジョーブ |
| 2021年 | エミエル・ヤリンフ | ルシアン・ボルス＝ドゥミトレスク | アドリアン・スルカ | トート・ベネデク | サフラニ・ペーテル | オハト・ザラン | ルカシュ・クルパレク |
| 2022年 |  リカルド・ベルヌ |  ルダ・スドゥキ |  マルク・フリストフ |  モハブ・エルナハス |  イバイロ・イバノフ |  ジョルジ・フォンセカ |  ウトキルベク・トゥロボエフ |
| 2023年 |  ウェンド＝ヤム・ブダ＝ロマリク |  サムエル・ホール |  バイサングル・バガエフ |  ジアコモ・ガンバ |  スチュアート・マクワット |  アレクサンドル・イディル |  エフヘニー・バリエフスキー |
| 2024年 |  ロイエ・ロセン |  ラシャド・エルキエフ |  レオナルド・バレリアニ |  キーガン・ヤング |  イェスパー・スミンク |  セドリク・オリバル |  ヤキフ・ハンモ |
優勝者 > 女子

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年 | 48 kg級 | 52 kg級 | 57 kg級 | 63 kg級 | 70 kg級 | 78 kg級 | 78 kg超級 |
| 2009年 | 伊部尚子 | ナタリア・クジュティナ | ヘドヴィグ・カラカス | 谷本歩実 | セシリア・ブランコ | エステール・サン・ミゲル | ルツィヤ・ポラウデル  |
| 2011年 | アナ・オルミーゴ | 何紅梅 | サラ・ロコ | 徐玉華 | マリー・パスケ | プレブジャルガル・ルハムデグド | 秦茜 |
| 2013年 | ヴァレンティーナ・モスカット | ギリ・コーヘン | シンディ・ユベル | マエル・ディシンティオ | マリア・ベルナベウ＝アボモ | キャサリン・ロベルジ | エミリ・アンデオル |
| 2015年 | 鄭普涇 | 馬英楠 | 連珍羚 | マルタ・ラバジナ | ファニー＝エステル・ポスビト | ジェマ・ギボンズ | カタジナ・フルマネク |
| 2017年 | ダリア・ビロディド | ジェシカ・ペレイラ | アナ・ボロウスカ | サンネ・フェルメール | ナターシャ・アウスマ | サマンタ・ソアレス | マリナ・スルツカヤ |
| 2019年 | ブランディーヌ・ポン | ルハグバスレン・ソソルバラム | アルレタ・ポドラク | 楊俊霞 | ジェマ・ハウエル | ナターシャ・アウスマ | 王彦 |
| 2021年 | モニカ・ウングレアヌ | アンバー・リュール | プレウニ・コルネリセ | ヘケ・ファンデンバーグ | ララ・ツヴェトコ | レネー・ファンハルセラール | ヘレナ・ブクビッチ |
| 2022年 |  ミレイア・ラプエルタ・コマス |  アニカ・ヴェルフェル |  パウリネ・シュタルケ |  カタリナ・ヘッカー |  アンア・ポガツニク |  アンナ・モンタ・オレク |  レネー・ルヒト |
| 2023年 |  ラクエル・ブリト |  アニャ・シュタンガル |  オペリ・ベッロッツィ |  テア・ティントル |  マルゴー・ピノ |  ファニー＝エステル・ポスビト |  レア・フォンテーヌ |
| 2024年 |  コラリ・ジリ |  レア・メトロ |  オペリ・ベロッツィ |  ゲタネ・ドゥベル |  サミラ・ボック |  アンナ＝モンタ・オレク |  ドゥニア・ナセル |
平岡

平岡（ひらおか）
地名

日本の地名。
北海道札幌市清田区平岡
青森県弘前市平岡町
宮城県東松島市牛網平岡。平岡姓の発祥地の一つ
千葉県（印旛地域、下総地域）印西市平岡 (印西市)
平岡村 (千葉県) – 千葉県 望陀郡・君津郡（上総国） に所在。現・袖ケ浦市
東京都八王子市平岡町
平岡村 (長野県下高井郡) – 長野県 下高井郡 に所在。現・中野市
平岡村 (長野県下伊那郡) – 長野県 下伊那郡 に所在。現・天龍村
河内国讃良郡枚岡郷。現在の四条畷市、寝屋川市。平岡氏の本貫地
大阪府東大阪市枚岡地区 – 弥生町、東山町、額田町、宝町、南荘町、立花町、山手町、新町、箱殿町、豊浦町、東豊浦町、鷹殿町、鳥居町、出雲井本町、出雲井町
河内国河内郡平岡荘（1161年の記述）。平岡氏の居住地
河内郡平岡郷（1485年の記述）
元の河内郡（中河内郡）額田村、豊浦村、出雲井村、（1889年以降）枚岡村、（1939年）枚岡町
（1955年以降）枚岡市。枚岡神社（出雲井町）、枚岡駅（出雲井町）、枚岡病院（出雲井本町）、枚岡東小学校（立花町）、枚岡西小学校（南荘町）、枚岡中学校（箱殿町）、枚岡樟風高等学校（鷹殿町）、大阪府枚岡警察署（桜町）などに名前が残る
生駒山系枚岡山
枚岡公園（山手町、東豊浦町）、グリーンガーデンひらおか（東豊浦町）
大阪府中河内郡枚岡南村
兵庫県加古川市平岡町。平岡姓の発祥地の一つ
和歌山県和歌山市平岡。平岡姓の発祥地の一つ
徳島県阿南市宝田町平岡。
愛媛県伊予市平岡
人名

日本の姓。
下兵庫駅

| --- | --- |
: この項目では、西日本旅客鉄道の駅について説明しています。かつて下兵庫駅と称していたえちぜん鉄道の駅については「下兵庫こうふく駅」をご覧ください。
| 下兵庫駅 |
| --- | --- |
 駅入口（2010年2月、待合室建て替え前）
  しもひょうご  Shimohyōgo  
 ◄隅田 (2.1 km) (1.9 km) 橋本►
 ja
所在地:  和歌山県橋本市隅田町下兵庫北緯34度19分21.54秒 東経135度38分5.28秒﻿ / ﻿北緯34.3226500度 東経135.6348000度﻿ / 34.3226500; 135.6348000座標: 北緯34度19分21.54秒 東経135度38分5.28秒﻿ / ﻿北緯34.3226500度 東経135.6348000度﻿ / 34.3226500; 135.6348000
所属事業者:  西日本旅客鉄道（JR西日本）
所属路線:  ■和歌山線
キロ程:  43.2 km（王寺起点）
電報略号:  シヒ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  126人/日（降車客含まず） -2019年-
開業年月日:  1968年（昭和43年）10月1日
備考:  無人駅（自動券売機 有）
テンプレートを表示
下兵庫駅（しもひょうごえき）は、和歌山県橋本市隅田町下兵庫にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）和歌山線の駅である。
歴史

1968年（昭和43年）10月1日：日本国有鉄道和歌山線の隅田駅 - 橋本駅間に新設開業。地元が建設費529万円全額を負担して建設された請願駅である。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、西日本旅客鉄道の駅となる。
2020年（令和2年）3月14日：ICカード「ICOCA」が利用可能となる。
駅構造

橋本方面に向かって左側に単式ホーム1面1線のみが配置された地上駅（停留所）。駅舎と呼べる構造物はなく、直接ホームに入る形になっている。橋本駅管理の無人駅で、近距離の自動券売機が設置されている。
利用状況

1日の平均乗車人員は以下の通りである。
| 年度 | 1日平均 乗車人員 |
| --- | --- |
1998年（平成10年）: 159
1999年（平成11年）: 165
2000年（平成12年）: 169
2001年（平成13年）: 158
2002年（平成14年）: 147
2003年（平成15年）: 148
2004年（平成16年）: 152
2005年（平成17年）: 141
2006年（平成18年）: 130
2007年（平成19年）: 124
2008年（平成20年）: 146
2009年（平成21年）: 135
2010年（平成22年）: 131
2011年（平成23年）: 138
2012年（平成24年）: 136
2013年（平成25年）: 145
2014年（平成26年）: 138
2015年（平成27年）: 140
2016年（平成28年）: 134
2017年（平成29年）: 132
2018年（平成30年）: 141
2019年（令和元年）: 126
2020年（令和02年）: 104
2021年（令和03年）: 102
2022年（令和04年）: 113
駅周辺

国道24号（現道）沿いにある駅の1つ。田畑が広がり、所々に住宅が建つ。国道（現道）は駅北側を通っている。北へ進むと京奈和自動車道（橋本道路）に至るが、駅からやや離れている。
利生護国寺 - 本堂は重要文化財、山門は登録有形文化財にそれぞれ登録された。
地蔵寺
命光不動尊
天理教隅田分教会
がまかつ和歌山工場 - へら竿は隅田駅のペイント駅舎にも登場するが、社名は記されていない。
国道24号（現道）
橋本市コミュニティバス「大寺前」停留所 - 東部線
紀の川