オーロラ (ディズニー)
評価

オーロラに対する当初の批評家の反応は概して芳しくなく、オーロラの消極性や白雪姫との全体的な類似性に不満を抱いていた。1950年代、ディズニーはシンデレラとオーロラの両方を「ナイーブで柔和なキャラクター」として描き、1937年の『白雪姫』の登場以来、社会における女性の役割がどのように進化してきたかを認めなかったとして、厳しい批判を受けた。批評家たちは、オーロラは見知らぬ人に助けられる美しい若い女性として描かれることで、「古典的な悩める乙女」を表現していることに同意した。『ニューヨーク・タイムズ』のボズレー・クラウザーは、オーロラが白雪姫に似すぎていると感じ、「王女は白雪姫にそっくりで、3、4歳違いのミス・ラインゴールドのカップルかもしれない」と書いた。『タイムアウト』はオーロラを「繊細で下らないキャラクターだ」と断じた。『Bustle』のメアリー・グレース・ガリスは、オーロラについて「明確な個性がほとんどなく、深刻な乙女心症候群に陥っている」と書いた。『Jezebel（英語版）』のソニア・サライヤもこの意見に共感し、「オーロラには興味深い資質がない」と批判した。サライヤはまた、オーロラをディズニーで最もフェミニストでないプリンセスにランク付けした。同様に、『Bustle』もオーロラを最もフェミニストでないディズニープリンセスにランク付けし、著者のチェルシー・マイズは「オーロラは映画の4分の3の間、文字通り眠っている。オーロラには何の主体性もなく、女性としての進歩もあまり感じられない」と書いた。『Tor.com（英語版）』のリー・バトラーは、オーロラを「ほとんど暗号以上のもの」と断じ、「バービー人形の模造品で、映画中何もせず、男を見つけることを切々と歌うだけで、究極の受動的な乙女になる」と酷評した。しかしバトラーは、「『眠れる森の美女』におけるオーロラの暗号のような存在感は、もし彼女が唯一の女性キャラクターであったなら腹立たしいものであったろうが、妖精たちやマレフィセントの存在によって、すべての女性がそうであるという潜在意識的な主張となることなく、ありのままの彼女でいることができる」と評した。同様に、『リファインリー29（英語版）』はオーロラを最もフェミニストなディズニープリンセスの第4位にランク付けし「彼女の叔母たちは、基本的に女性がゲームを支配する場所で彼女を育ててきた」と評した。
オーロラ自身は、ほとんど取るに足らない人以上の存在ではない。理想的な存在であり、付け加えるなら、外科的な強化手術に相当する魔法のおとぎ話によってのみ達成される理想的な存在である。映画の中のオーロラは、それ自体が人間なのではない。彼女は物体であり、それはフェミニストではない。
オーロラは、1966年にウォルト・ディズニーが亡くなる前に製作されたディズニー最後のプリンセスである。1959年に公開された『眠れる森の美女』は、興行成績が振るわず、批評家たちの印象にも残らなかった。オーロラは、30年後の1989年に『リトル・マーメイド』のアリエルが登場するまで、ディズニー最後のプリンセスであり続けた。Mic（英語版）のメリッサ・ヒューゲルは、『眠れる森の美女』でオーロラが女性として消極的な役割を演じたことが否定的な評判を招き、ディズニーの最悪のプリンセスの1人という評価を得たことも、この休止につながったと考えた。一方、『About.com』のデビッド・ヌセアは、この映画の失敗を「ストーリーの親しみやすさ、オーロラ姫が深い眠りから覚めるのは真実の愛からのキスだけという白雪姫と同じような展開など、前作と前々作に含まれる多くの要素を誇っているため」と分析した。『Hollywood.com（英語版）』は、『眠れる森の美女』をディズニー最悪のプリンセス映画と位置づけた。一時期、「オーロラ（英語版）」という名前は人気の赤ちゃんの名前となり、親たちはしばしば娘にこのキャラクターにちなんだ名前をつけた。それでも、オーロラは「忘れられたプリンセス」となり、ディズニーのグッズにもあまり登場せず、その人気はシンデレラ、アリエル、白雪姫のそれに比べると見劣りする。ディズニープリンセスのフランチャイズを立ち上げる際、ディズニー・コンシュマー・プロダクツは、オーロラが青いドレスを着ているシンデレラと区別するために、ピンクのドレスを着て売り出すべきだと決めた。『BuzzFeed』の読者はオーロラに6番目に好きなディズニープリンセスを投票し、9,554票のうち7％を獲得した。『タイム』は、オーロラは2014年にeBayで7番目に売れたディズニープリンセスであり、その年に21万5,856ドルの商品を売り上げたと報じた。『セブンティーン』は、オーロラはディズニーの最も有名なプリンセスの一人だと主張した。
メディアは、オーロラをディズニープリンセスのランキングの最下位に置く傾向がある。『Seventeen』は「ディズニープリンセスの決定版ランキング」でオーロラを最下位にした。同様に、『BuzzFeed』もオーロラを最下位にした。『ムービーパイロット（英語版）』は、同サイトの、ディズニープリンセスのランキングでオーロラを最下位とし、著者のクリスティン・ライは、オーロラを「居眠り」と断じた。一方、MTVは同サイトの「究極のディズニープリンセス・ランキング」でオーロラを12位にランクインさせた。同様に『E!』もオーロラを12位にランクインさせ、著者のジョン・ブーンは「彼女自体は悪いプリンセスではない。実際、すべてのプリンセスの中で一番かわいいかもしれない。しかし、彼女は映画の半分で眠っている。可愛いけど、すごく退屈だ」と語った。『ジンビオ（英語版）』はオーロラをディズニープリンセスの中でワースト2位にランク付けした。『BuzzFeed』はオーロラをディズニープリンセスの中で最も知性のないプリンセスの1人にランク付けし、著者のレオノーラ・エプスタインは、オーロラを「してはいけないと言われているのにソケットに指を入れてしまう子供と同じだ」と断じた。しかし、オーロラの美しさとファッションは評価されており、『Stylist（英語版）』はオーロラのブローアウトを「プリンセスになるための究極のヘアスタイル」と賞賛し、ディズニーの「ベスト・ビューティー・ルック」にランクインさせ、『Bustle』は「最もホットなディズニープリンセス」と評した。『エンターテインメント・ウィークリー』は、オーロラの髪型をディズニープリンセスの中で2番目に良いと評価し、著者のアニー・バレットは「憧れの的」と評した。『オー・マイ・ディズニー（英語版）』は、オーロラのドレスのピンクとブルーのバージョンを、ディズニープリンセスのすべての衣装のランキングで15位と16位にランク付けし、ブルーのキャラクターを好むと書いた。『marie claire』は、オーロラの衣装を「史上最も偉大な20の映画ドレス」にランクインさせ、「すべてのディズニープリンセスの中で、オーロラにはファッショナブルなエッジがあった」と書き、歌手のケイティ・ペリーやニッキー・ミナージュに真似される価値があるとした。オーロラは、『ムービーパイロット』の「最も美しい衣装は？13人のディズニー・ディーバ・ランキング」にランクインした。著者のミケイラ・スローンは、「オーロラのドレスのラインは完璧で、彼女の肩は美しく際立っている」「彼女の髪は無理なくウェーブしており、アクセサリーは彼女の特徴を完璧に際立たせている」と絶賛した。『Bustle』は、オーロラは3番目にスタイリッシュなディズニープリンセスとしており、『E!』はオーロラが6番目に素晴らしいドレスを着ているとし、ピンクのドレスを好むと声を上げた。『バズフィード』は「ディズニープリンセスの衣装72着の決定版ランキング」でオーロラのドレスを11位にランクインさせた。『セブンティーン』は、オーロラはディズニープリンセスの中で5番目にイメージチェンジした書いた。『コスモポリタン』の「最もホットなディズニープリンセス14人」ランキングで、オーロラは12位にランクインし、著者のフランク・コボラは、オーロラを「居眠りばかりしているキャラクター」とし、「いつも昼寝をしている大学のあの子」と例えた。
コスタはオーロラの演技で広く称賛を集めている。『バズフィード』は、同サイトのディズニープリンセスの歌声ランキングでオーロラを9位にランクインさせ、著者のケルシー・ウィリスは、「ディズニーにオペラのような歌声をもたらしたことに特別な賛辞を贈る」と評価した。『バラエティ』は、コスタの「豊かで表現力豊かな」演技を称賛し、「オーロラに実体感と力強さを与えている」と賞賛した。『サンフランシスコ・クロニクル』のジョン・クラークは、コスタの歌声を「押しつけがましくなく、甘ったるくもなく、わずか数分のスクリーンで魅惑的な印象を与えることができた」と評価した。「アーティストダイレクト」のリック・フロリーノは、コスタが「純粋で誠実な活気を映画にもたらした」と書いた。
『眠れる森の美女』はコスタにとって初めての歌の仕事であり、それ以前はプロとしての歌の経験はほとんどなかった。それ以来、この役はコスタのキャリアに大きな影響を与え、アニメからオペラの役への移行を成功させた。コスタは、ウォルト・ディズニーと『眠れる森の美女』によって仕事に対する倫理観を植え付けられ、それがキャリア全体を通じて維持された。コスタはオペラ歌手として大成功を収め、『ニューヨーク・タイムズ』は彼女を「オペラの舞台を飾る最も美しい女性のひとり」と称え、『ガーディアン』のポール・マキネスは彼女を「アメリカ最高のソプラノ歌手のひとり」と評した。ジャクリーン・ケネディは、亡き夫ジョン・F・ケネディの追悼式でコスタに歌うよう自ら要請した。他の場所での成功にもかかわらず、コスタはオーロラの声を担当したことを最大の功績として高く評価し続けている。コスタは1999年に正式にディズニー・レジェンドに認定され、現在もディズニーのプロモーションに出演している。1997年には、『眠れる森の美女』のホームビデオ発売を記念して、地元テネシー州ノックスビルで劇場上映会を開催した。1989年、コスタは1986年のホームビデオ発売以来の使用料を求めてディズニーを提訴した。ディズニーは、ビデオテープは映画の単なるバージョンであると主張したが、彼女とスタジオとの契約により、彼女の許可なく「一般に販売するための蓄音機による録音や転写」を製作することはできないとしていた。この裁判は、コスタが将来のすべての権利を放棄することを条件に、非公開の金額でコスタに有利な形で和解が成立した。コスタは映画公開後60年近く、すべてのファンレターに返事を出し続けたが、86歳になる2016年に年齢を理由に返事を出すのをやめた。しかし、現在も彼女はコンベンションでファンに会い、サインをし続けている。2020年、90歳の誕生日を迎えたコスタは、ファンレター全般を送るのをやめるよう人々に求めたが、長年の継続的な愛とサポートに改めて感謝した。
『マレフィセント』と『マレフィセント2』でオーロラを演じたエル・ファニングの演技は、おおむね好評だった。『ポップ・マターズ（英語版）』のJ.C.マセック3世は、「ファニングはオーロラにインスピレーションを与える人選だった」と述べた。『シカゴ・トリビューン』のマイケル・フィリップス（英語版）も彼女の演技を絶賛した。『ハリウッド・リポーター』のシェリ・リンデンは、「ファニングがオーロラの愛らしさにダイヤの原石のような側面をもたらした」と述べ、「彼女はありきたりのディズニープリンセスではなく、強い正義感と生来のタフネスを持った自然の子だ」と付け加えた。『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパーは、続編でのファニングの演技を「かなりの気迫と闘争心を持っている」と称賛した。『エンパイア』のヘレン・オハラ（英語版）は、2作目において、「ファニングは時折オーロラにとって役に立つことを見つけることに成功しているが、これは基本的に物静かな無表情になるようにデザインされたキャラクターとしては並大抵のことではない」と語った。IGNのロージー・ナイトは、2作目でのファニングの描写を「相変わらず魅力的だ」と評価した。1作目でのファニングの演技は、第41回サターン賞（英語版）のサターン若手俳優賞にノミネートされたほか、2014年ティーン・チョイス・アワード（英語版）の映画女優賞アクション部門、2015年キッズ・チョイス・アワード（英語版）のフェイバリット映画女優賞にノミネートされた。
オーロラの声を担当したのはアメリカ人歌手のメアリー・コスタ（英語版）で、この役のためにイギリス訛りを装っている。
イギリスの女優オードリー・ヘプバーンのスレンダーな体型が、オーロラの体格にインスピレーションを与えた。
アメリカの女優エル・ファニングは『マレフィセント』とその続編でオーロラを演じた。
「ディズニー・スプリングス・ミート＆グリート」に登場するオーロラ