上海バンスキング
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| 上海バンスキング |
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監督:  深作欣二
脚本:  田中陽造 深作欣二
原作:  斎藤憐『上海バンスキング』
製作:  織田明 斎藤守恒
製作総指揮:  奥山融
出演者:  松坂慶子 風間杜夫 平田満 夏八木勲 志穂美悦子 宇崎竜童
音楽:  越部信義
主題歌:  松坂慶子 志穂美悦子
撮影:  丸山恵司
製作会社:  松竹＝西武流通グループシネセゾン＝テレビ朝日
配給:  松竹
公開:   1984年10月6日
上映時間:  121分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  8億円
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松坂慶子主演・深作欣二監督により1984年10月6日公開。松竹とシネセゾン（西武流通グループ）とテレビ朝日が共同制作し、上海で実際にロケを行った。
監督：深作欣二
脚本：田中陽造、深作欣二
総指揮：奥山融
製作：織田明、斎藤守恒
特撮監督：矢島信男
音楽：越部信義
ジャズ考証：瀬川昌久
監督補佐：南部英夫
監督助手：比嘉一郎、栗山富夫、岩田均、佐光曠
製作協力：サニ千葉エンタープライズ、ジャパンアクションクラブ
協力：東光徳間、中国電影合作制片公司、上海電影制片厰
波多野まどか（マドンナ）：松坂慶子
波多野四郎（シロー）：風間杜夫
松本亘（バクマツ）：宇崎竜童
林珠麗（リリー）：志穂美悦子
弘田真造：平田満
白井中尉：夏木勲
ラリー：ケン・フランクル
方さん：三谷昇
石川晶、長谷川康夫、綾田俊樹、湯沢勉、マキノ佐代子、栗原敏、関根大学、相馬剛三、三重街恒二、五野上力、木村修、城春樹、高月忠、西田良、岡嶋艶子、草野大悟、梅津栄
1981年か1982年頃、深作欣二監督が脚本家の田中陽造と仕事の話をしていた際、田中から「『上海バンスキング』の企画が松竹から出て流れてしまった」と聞いた。この時点で田中陽造の『上海バンスキング』の脚本はもう出来ていた。これは『道頓堀川』の撮影前だったという。その後、松竹から深作に「何か映画を考えてくれないか」と仕事の依頼が来て、田中から「『上海バンスキング』をやったらどう?」と言われた。しかし『上海バンスキング』の芝居を観て、どういう具合に映画にするか成算もなく、風間杜夫と平田満は『上海バンスキング』の世界にすんなり入れるキャラクターではと感じたが、あの歌姫をどうするかと考えたとき、いかんせん、松坂慶子は歌はヘタで、ジャズのフィーリングは簡単には出せないと感じた。『上海バンスキング』をやるには松坂に唄と踊りのレッスンをかなり時間をかけないとならず、松坂も自信がないと言うため、このときは見送り。角川春樹から『蒲田行進曲』を勧められたことから、結局、『蒲田行進曲』をやることになった。『キネマ旬報』1992年9月下旬号の深作のインタビューでは「『上海バンスキング』は松坂君が持って来た企画」と述べている。深作は1980年代以降、日本映画を代表する監督の一人となり、一作ごとに新たな試みに挑戦という位置付けだった。
『映画情報』1981年8月号には「松竹が『上海バンスキング』を1981年初めに松坂慶子主演・藤田敏八監督でやろうとしたが、製作が難航している間に、企画としては先に挙がっていた『スローなブギにしてくれ』に藤田監督を取られた」と書かれている。
深作が『蒲田行進曲』を撮った後、松竹から「『蒲田行進曲』と同じメンバーで『上海バンスキング』が作れるか」と深作に依頼があったため、これに応じた。深作は「『蒲田行進曲』がヒットしなかったら、出て来なかった企画でしょうね」と述べている。実際は松竹は『蒲田行進曲』の後に、深作松坂のコンビで1983年に本作ではなく、『旅路』というタイトルの映画を製作する予定だったが、深作に断られ、松竹はなお深作に「好きなものを何でも撮っていいから」と懸命に説得したがダメで、深作は『里見八犬伝』を選んだ。同作の撮影は丸一年かかり、『旅路』は製作中止になり、1984年に入って本作が製作された。深作が『上海バンスキング』の監督オファーを受けた理由については「日中戦争をどういう形かでやってみたかったというのが一つあった」と述べている。
松坂慶子が「撮影に半年かかりまして（1984年）9月6日にやっとクランクアップしました」と話していることから、（1984年）3月頃クランクインしたものと見られる。上海ロケは（1984年）7月予定と報じられていた。
『蒲田行進曲』の流れからいけば、中心は松坂慶子、風間杜夫、平田満のトリオになるところだが、平田より、もっといい加減なおっちょこちょいのバクマツのキャラクターが欲しいと深作が考え、トランペットも吹ける宇崎竜童を抜擢した。同時代の上海のナイトクラブという時代背景は『インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説』の冒頭と同じ。
上海ロケは中国も協力的で衣装なども提供された。上海は古い街並みがまだ残っており、正確性については分からないが、上海の戦い前の上海を再現している。夜はあまり撮影できなかったが、昼間の上海を撮影できたという。上海では当時、『蒲田行進曲』が再上映されていて、『蒲田行進曲』のヒロイン・小夏は当地でも有名で、上海の目抜き通りをパトカー2台が先導してくれ、多い時で見物人が10万人来たという（松坂談）。当地の保安関係者も驚き、松坂に冗談半分に「今日のあなたは大統領夫人ですね」と言ったという。40分頃からの上海の市街戦は戦争映画並みの迫力。これを観た山根貞男も「本当にビックリした」と驚き、岡田茂東映社長からは「戦争の場面に金かけすぎやぞ」と言われ、田中陽造からは「こっちはだらけた女たちの話を一生懸命書いたのに、いつの間にか監督が戦争映画にした」と言われた。深作は「日中戦争の中国人虐殺の場面にジャズやタンゴを乗っけたらどうなるか、と撮影前からワクワクして、つい戦争場面を膨らませてしまった。確かに戦争場面が長すぎることは認めるけど、僕なりにやってみたいと思った方向が失敗だとは思っていない」「ああいう戦争シーンは舞台ではありえないわけだから、若者たちが遭遇した一つの悪夢が戦争だという描き方として必然性のあるものとして敢えて撮った…もっと素材を冷静に見つめ直さないといけなかったというのが自戒の念としてある。ミュージカルの中で戦争という荒事を活かすことは難しかった」などと述べている。日本兵が中国の民間人の腹を銃剣で刺しまくるシーンがあり、これを見た中国人役の林珠麗（志穂美悦子）が「東洋鬼！」と叫ぶ。深作は「（興行成績）はそこそこじゃなかったかな。予想ほどではなかったでしょう。中国の女の子たちが銃剣で突き殺されたりなんてのが神経に刺さったりした側面もあったようですね。そういうことを描く映画ではなかろうと。こっちは、描いて悪いかという気持ちがあるわけだけれど（笑）」などと述べている。上海ロケシーンは上海の戦い前全体の4分の3までで、以降は松竹大船撮影所でのスタジオ撮影。屋内の舞台は皆が住むバクマツ（宇崎竜童）宅とジャズ・クラブ「セントルイス」の2ヵ所だけ。松坂を含め、女優の濡れ場は一切ない。
キャッチコピーは、「ドンパチ（戦争）やるよりブンチャカ（音楽）やろうよ」。公開に先立ち、1984年9月24日にはフジテレビ系『夜のヒットスタジオ』に松坂と志穂美が出演し、上述の「月光価千金」「ウェルカム上海」を歌唱した。
『上海バンスキング』には舞台版に異常過ぎるぐらいのファンが多く、そうしたファンからはかなり貶されたという。
金澤誠は「劇中にバクマツがリリーに岡田嘉子のソビエト 亡命を説明する場面がある。国も名声も捨て、愛する者を伴いソビエトへ向かった岡田のエピソードを盛り込んだのは、それは日本人にとって稀有な行動だったからに他ならない。深作は暗に、日本人が日本を捨てきれないこそ戦争が悲劇という絵図しか描けなかったと主張しているようにも見える。もっと中国人との差別や葛藤に突っ込めば、異色の力作になっただろうが、原作戯曲の中途半端な目配せが、そのテーマ性を散漫にしているのは否めない。また基本的に受身の女性を演じて光る松坂慶子には狂言回し的な役柄が持つパワーが弱い。全体のバランスがうまくいかなかったのが惜しい映画である」などと評した。
松島利行は「松坂慶子演じるまどかは当時のモガだが、波多野を恋慕って耐える女、『蒲田行進曲』の小夏に近くなってしまったのは計算違いだろう。また舞台は吉田日出子の名演もあって浮かれたジャズといった部分で捉えられていたが、映画版は登場人物のデカダンス、本来的な不健康さが薄い。戦闘や中国人虐殺が前面に登場するのは映画としては当然で、戦闘シーンの迫力で深作監督の面目躍如といえようか。だからこそ前半ももう少し軟派ないやらしさを描いてよかったのではあるまいか。阿片中毒になった波多野の見果てぬ夢の特撮は不細工にしても、平和と繁栄の表層に浮かんだ最近のボーフラ的文化にたたきつけられた戦中派の怒りは伝わってくる」などと評した。
1986年4月20日のテレビ放送（テレビ朝日系『日曜洋画劇場特別企画』）では、13.0%の視聴率（ビデオリサーチ調べ）を記録した。