アカデミー作品賞
最高値

| 部門 | 記録保持者 | 記録 | 備考 |
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| 作品賞最多受賞（スタジオ） | メトロ・ゴールドウィン・メイヤー | 5回 | 備考 |
| 作品賞最多候補（スタジオ） | メトロ・ゴールドウィン・メイヤー | 40回 |  |
| 作品賞最多受賞（プロデューサー） | サム・スピーゲル ソウル・ゼインツ | 3回 | 備考 |
| 作品賞最多候補（プロデューサー） | スティーヴン・スピルバーグ | 13回 | 備考 |
| 作品賞最多受賞（監督） | ウィリアム・ワイラー | 3回 |  |
| 作品賞最多候補（監督） | ウィリアム・ワイラー スティーヴン・スピルバーグ | 13回 |  |
| 作品賞受賞作の最多出演（俳優） | フランクリン・ファーナム | 7回 | 備考 |
| 作品賞候補作の最多出演（俳優） | ロバート・デ・ニーロ | 12回 | 備考 |
| 作品賞を含む単独での最多受賞（人物） | ショーン・ベイカー 『ANORA アノーラ』 | 4部門 |  |
| 作品賞を含む最多受賞 | 『ベン・ハー』 『タイタニック』 『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』 | 11部門 | 備考 |
| 作品賞を含む最多候補 | 『イヴの総て』 | 14候補 | 備考 |
| 作品賞を含む最多候補 | 『タイタニック』 | 14候補 |  |
| 作品賞を含む最多候補 | 『ラ・ラ・ランド』 | 14候補 | 備考 |
| 作品賞を含まない最多候補 | 『ひとりぼっちの青春』 | 9部門 | 備考 |
| 候補となった全ての最多受賞 | 『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』 | 11部門 | 備考 |
| 作品賞を含む最少候補 | 『グランド・ホテル』 | 1部門 | 備考 |
| 作品賞を含む最少受賞 | 『ブロードウェイ・メロディー』 『グランド・ホテル』 『戦艦バウンティ号の叛乱』 | 1部門 |  |
| 作品賞を逃した最多受賞 | 『キャバレー』 | 8部門 | 備考 |
| 作品賞候補を逃した最多受賞 | 『悪人と美女』 | 5部門 | 備考 |
| 無冠に終わった最多候補 | 『愛と喝采の日々』 | 11候補 | 備考 |
| 無冠に終わった最多候補 | 『カラーパープル』 | 11候補 | 備考 |
| 外国語映画の最多受賞 | 『ファニーとアレクサンデル』 『グリーン・デスティニー』 『パラサイト 半地下の家族』 『西部戦線異状なし』 | 4部門 |  |
| 外国語映画の最多候補 | 『エミリア・ペレス』 | 13部門 | 備考 |
| 上映時間最長の作品賞受賞作 | 『風と共に去りぬ』 | 3時間54分 | 備考 |
| 上映時間最長の作品賞候補作 | 『クレオパトラ』 | 4時間3分 | 備考 |
| 上映時間最短の作品賞受賞作 | 『マーティ』 | 1時間31分 | 備考 |
| 上映時間最短の作品賞候補作 | 『わたしは別よ』 | 1時間6分 |  |
| 最も興行収入が高い作品賞受賞作 | 『タイタニック』 | 18億ドル | 備考 |
| 最も興行収入が低い作品賞受賞作 | 『コーダ あいのうた』 | 190万ドル |  |
| 最も興行収入が高い作品賞候補作 | 『アバター』 | 29億ドル | 備考 |
| 最も興行収入が低い作品賞候補作 | 『Mank/マンク』 | 10万ドル |  |
| 最も興行収入が高いR指定の作品賞受賞作 | 『オッペンハイマー』 | 9億ドル |  |
| 最も興行収入が低いR指定の作品賞受賞作 | 『ノマドランド』 | 3900万ドル |  |
| 最も興行収入が高いR指定の作品賞候補作 | 『ジョーカー』 | 10億ドル |  |
| 最も公開日が早い作品賞受賞作 | 『羊たちの沈黙』 | 2月14日 | 備考 |
| 最もタイトルが長い作品賞受賞作 | 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』 | 39文字 | 備考 |
| 最もタイトルが長い一単語の作品賞受賞作 | 『オッペンハイマー』 | 11文字 | 備考 |
| 最もタイトルが短い作品賞受賞作 | 『恋の手ほどき』 『アルゴ』 『コーダ あいのうた』 | 4文字 | 備考 |
備考1:^ 第23回アカデミー賞（1950年）までは作品賞は映画を製作したスタジオに贈与されていたが、第24回アカデミー賞（1951年）よりプロデューサーとしてクレジットされている者に贈られるようになった。また1943年までは毎年10作品が候補となり、その後5作品となったが、2009年より再び10作品となった。複数のプロデューサーが共同で受賞したのは1973年の『スティング』の3名が初めてであり、2010年までで最多は1998年の『恋におちたシェイクスピア』の5名である。その後、候補対象となるプロデューサーは1作品につき3名までに制限された。しかしながらこの制限は特別な事情がある際に解除される場合があり、例えば2008年にアンソニー・ミンゲラとシドニー・ポラックが他界した際、両者が生前にプロデューサーとして参加していた『愛を読むひと』は4名が候補に挙がった。
備考2:^ スティーヴン・スピルバーグは『E.T.』『カラーパープル』『シンドラーのリスト』『プライベート・ライアン』『ミュンヘン』『硫黄島からの手紙』『戦火の馬』『リンカーン』『ブリッジ・オブ・スパイ』『ペンタゴン・ペーパーズ/最高機密文書』『ウエスト・サイド・ストーリー』『フェイブルマンズ』『マエストロ: その音楽と愛と』のプロデューサーをしている。
備考3:^ 厳密にはエキストラとしてだが、『ゾラの生涯』『我が道を往く』『失われた週末』『紳士協定』『イヴの総て』『地上最大のショウ』『80日間世界一周』の7本に出演したという記録が残っている。次いで多いのはベス・フラワーズの5本、ロバート・カーネスの4本だが、どちらもエキストラである。クレジットのある俳優としてはジョン・カザール、ダイアン・キートン、シャーリー・マクレーン、モーガン・フリーマン、ジャック・ニコルソン、コリン・ファース、レイフ・ファインズの3本が最多。
備考4:^ こちらはクレジットのある俳優のみで換算。ロバート・デ・ニーロは『ゴッドファーザー PART II』『タクシードライバー』『ディア・ハンター』『レイジング・ブル』『ミッション』『レナードの朝』『グッドフェローズ』『世界にひとつのプレイブック』『アメリカン・ハッスル』『ジョーカー』『アイリッシュマン』『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』に出演している。次いで多いのが、レオナルド・ディカプリオの11回。そしてジャック・ニコルソン、トム・ハンクス、ケイト・ブランシェットの10回である。
備考5:^ 『ベン・ハー』『タイタニック』『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』に次いで受賞したのは『ウエスト・サイド物語』（1961年）の10部門。
備考6:^ 主演女優賞と助演女優賞において2人ずつノミネート。
備考7:^ 歌曲賞において2作品がノミネート。
備考8:^ 『ひとりぼっちの青春』に次いで多いのが『ポセイドン・アドベンチャー』（1972年）『未知との遭遇』（1977年）『ラグタイム』（1981年）『ドリームガールズ』（2006年）『ダークナイト』（2008年）の8部門。
備考9:^ 『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』に次いで受賞したのは『恋の手ほどき』（1958年）『ラストエンペラー』（1987年）の9部門。
備考10:^ 『グランド・ホテル』に次いで少ないのは『コーダ あいのうた』（2021年）の3部門。
備考11:^ 『キャバレー』に次いで受賞したのは『スター・ウォーズ』（1977年）『ゼロ・グラビティ』（2013年）の7部門。
備考12:^  『悪人と美女』に次いで受賞したのは『サンライズ』（1927/28年）『スパルタカス』（1960年）『ファニーとアレクサンデル』（1983年）『ロジャー・ラビット』（1988年）『ターミネーター2』（1991年）『マトリックス』（1999年）の4部門。
備考13:^ 主演女優賞において2人がノミネート。
備考14:^ 助演女優賞において2人がノミネート。
備考15:^『エミリア・ペレス』に次いで多いのは、『グリーン・デスティニー』『ROMA/ローマ』の10部門。その次が『西部戦線異状なし』（2022年）の9部門。
備考16:^ 『風と共に去りぬ』（1939年）は上映時間（音楽を除く）が221分（3時間41分）だが、序曲、インターミッション、幕あい、ワークアウト音楽を含むと234分（3時間54分）に達した。対し、劇場公開版の『アラビアのロレンス』（1962年）の上映時間（音楽を除く）は222分（3時間42分）を超え、『風と共に去りぬ』よりもわずかに長い。また、追加要素を含んだ完全版の『アラビアのロレンス』は約232分（3時間52分）である。ただフィルム自体の長さならば『アラビアのロレンス』の方が長い。この他に上映時間が長い作品賞受賞作としては、212分（3時間32分）の『ベン・ハー』（1959分）、201分（3時間21分）の『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』（2003年）がある。
備考17:^ 他の部門も合わせて最も上映時間の長いアカデミー受賞作は、長編ドキュメンタリー映画賞を受賞した『O.J.: Made in America』（2016年）で、467分（7時間47分）である。
備考18:^ 『マーティ』に次いで短い作品賞受賞作は『アニー・ホール』（1977年）で、93分（1時間33分）である。
備考19:^ 『タイタニック』に次いで高い作品賞受賞作は『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』（2003年）の11億ドルである。
備考20:^ 作品賞受賞時の記録だと『ハート・ロッカー』（2009年）の1470万ドルが最低である。またストリーミング配信映画を含むと、『コーダ あいのうた』（2021年）の190万ドルが最も低い興行収入となる。
備考21:^ 『アバター』に次いで高い作品賞候補作は『アバター:ウェイ・オブ・ウォーター』（2022年）の20億ドルである。
備考22:^ 『シマロン』の1月26日や、『カヴァルケード』の1月5日などもあるが、当時のアカデミー賞は前年に公開された作品もノミネート対象であったため記録としない。
備考23:^ 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』（原題: Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance)）に次いで長いのは、『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』（原題：The Lord of the Rings: The Return of the King）の35文字。
備考24:^ 『オッペンハイマー』（原題: Oppenheimer）に次いで長いのは、『カサブランカ』（原題：Casablanca）、『許されざる者』（原題：Unforgiven）、『ブレイブハート』（原題：Braveheart）の10文字。
備考25:^ それぞれ『Gigi』『ARGO』『CODA』となる。