stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ヘンリー・バウチャー (第2代エセックス伯)
生涯

ヘンリー・バウチャーは、バウチャー子爵ウィリアム・バウチャーとアン・ウッドヴィルの息子として1472年に生まれた。母を通じて、エドワード4世の王妃エリザベス・ウッドヴィルの甥にあたる。1483年に祖父である初代エセックス伯ヘンリー・バウチャーが亡くなった際に、第2代エセックス伯爵、第6代バウチャー男爵、第3代ウー伯爵、第2代バウチャー子爵の称号を継承した。1512年頃にメアリー・セイ（1474年 - 1535年）と、1536年頃にメアリー・ブラント（1498年 - 1555年）と結婚した。
ヘンリーはヘンリー7世の枢密院の一員をつとめた。1492年のブローニュ包囲戦に参加し、5年後にはブラックヒースの反乱軍に対する分遣隊を率いた。ヘンリー8世が王位に就くと、新たに護衛隊の隊長に任命された。
1513年、拍車の戦いにおいて騎兵の先鋒を指揮し、突撃を命じてフランス軍を敗走させた。その後、槍軍中将としてテルアンヌとトゥルネーの包囲戦に参加し、翌年には国王軍の司令官に任命された。1520年、フランスでヘンリー
8世がフランス王と金襴の陣において会見したとき、彼はヘンリー8世の随行員をつとめ、王剣を携える役目を担った。
ヘンリーは、1521年に第3代バッキンガム公エドワード・スタッフォードが反逆罪で裁かれた際に裁判の判事の1人であった。ヘンリーは、バッキンガム公より没収された領地から分け前としてベッドミンスターの荘園を受け取った。
1539年3月、ヘンリーは落馬して首を骨折し、その怪我により亡くなり、エセックスのリトル・イーストン教会に埋葬された。男子がいなかったため、エセックス伯爵位およびウー伯爵位は断絶したが、バウチャー男爵位は娘のアンが継承した。アンは王妃キャサリン・パーの弟であるケンダルのパー男爵ウィリアム・パーと結婚した。夫ウィリアム・パーは1543年にエセックス伯、1547年にノーサンプトン侯に叙せられたが、アンは後に夫と離婚した。
スザンナ・リー

| スザンナ・リー Suzanna Leigh |
| --- | --- |
 1977年
本名:  Suzanna Smyth
生年月日:   (1945-07-26) 1945年7月26日
没年月日:   (2017-12-11) 2017年12月11日（72歳没）
出生地:   イングランド バークシャー
死没地:   アメリカ合衆国 フロリダ州ウィンターガーデン
国籍:   イギリス
職業:  女優
活動期間:  1958年 - 1978年
テンプレートを表示
スザンナ・リー（Suzanna Leigh、1945年7月26日 - 2017年12月11日）は、イギリスの女優である。
来歴

1945年、イギリスバークシャーに生まれる。後にロンドン郊外の大学へ通い、1950年代中盤辺りから『オスカー・ワイルド』などの映画のエキストラとしてキャリアをスタートさせた。1961年にはトニー・カーティス、ジェリー・ルイスらが出演したアメリカのコメディ映画『ボーイング・ボーイング』でスチュワーデスを演じたあたりから徐々に注目され始め、1966年には『ハワイアン・パラダイス』でエルヴィス・プレスリーとも共演を果たした。それ以降は『魔獣大陸』や『恐怖の昆虫殺人』などのホラー映画へ出演し、新境地を開拓。
しかし、1978年に女優業からほぼ引退状態にあり、映画では1974年にビートルズのリンゴ・スターが出演した異色作『吸血鬼ドラキュラの息子』が最後の出演作である。
死去

2016年9月、ステージ4の肝癌と診断され、2017年12月にフロリダ州ウィンターガーデンで死去。
出演作品

| 映画> 年 | 映画> 原題 | 映画> 邦題 | 映画> 役名 | 映画> 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1956 | The Silken Affair |  | 端役 | クレジットされず |
| 1957 | Man from Tangier | タンジールから来た男 |  | クレジットされず |
| 1958 | Tom Thumb | 親指トム | エキストラ | クレジットされず |
| 1960 | Oscar Wilde |  | 端役 | クレジットされず |
| 1961 | Bomb in the High Street |  | ジャッキー |  |
| 1965 | The Pleasure Girls |  | ディー |  |
| 1965 | Boeing Boeing | ボーイング・ボーイング | ヴィッキー・ホーキンス |  |
| 1966 | Paradise, Hawaiian Style | ハワイアン・パラダイス | ジュディ・ハドソン（フライデー） |  |
| 1966 | The Deadly Bees | 恐怖の昆虫殺人 | ヴィッキー・ロビンズ |  |
| 1967 | Deadlier Than the Male | キッスは殺しのサイン | グレース |  |
| 1968 | The Lost Continent | 魔獣大陸 | ユニティ・ウェブスター |  |
| 1968 | Subterfuge |  | ドネッタ |  |
| 1970 | Docteur Caraïbes |  | ローラ |  |
| 1971 | Lust for a Vampire | 恐怖の吸血美女 | ジャネット・プレイフェア |  |
| 1972 | The Fiend |  | パディー・リンチ |  |
| 1973 | Son of Dracula |  | アンバー |  |
| 2015 | Grace of the Father |  | ジュディス・ハドソン | 最後の映画出演 |

テレビ
| 年 | 原題 | 邦題 | 役名 | 備考 |
| 1963 | It Happened Like This |  | アマンダ・モリス | 1エピソード |
| 1964 | The Saint | セイント 天国野郎 | リラ・マクアンドリュー | 1エピソード |
| 1966 | The Wednesday Play |  | エレーン | 1エピソード |
| 1966 | Trois étoiles en Touraine |  |  | テレビ映画 |
| 1969 | Journey to the Unknown |  | ヴィッキー | 1エピソード |
| 1970 | ITV Playhouse |  | イングリッド | 1エピソード |
| 1971 | The Persuaders! | ダンディ2 華麗な冒険 | エミリー・メジャー | 1エピソード |
| 1973 | Docteur Caraïbes |  | ローラ | 4エピソード |
| 1978 | The Chiffy Kids |  | ミス・アーミテージ | 1エピソード |
大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

| 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン |
| --- | --- |
 Gamera vs. Barugon
 
監督:  田中重雄
脚本:  高橋二三
製作:  永田雅一
ナレーター:  若山弦蔵
出演者:  本郷功次郎 江波杏子 夏木章 藤山浩二 早川雄三
音楽:  木下忠司
撮影:  高橋通夫
編集:  中静達治
製作会社:  大映東京撮影所
配給:  大映
公開:   1966年4月17日
上映時間:  101分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  大怪獣ガメラ
次作:  大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス
テンプレートを表示
『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』（だいかいじゅうけっとう ガメラたいバルゴン）は、大映東京撮影所が製作し、1966年（昭和41年）4月17日に公開された日本の特撮映画作品。昭和ガメラシリーズ第2作。同時上映は『大魔神』。総天然色、大映スコープ、101分。
ストーリー

半年前に打ち上げられたZプランロケットが宇宙空間で隕石に衝突し、中に閉じ込められていたガメラが脱出。ガメラは地球へと舞い戻り、エネルギーを求めて黒部ダムを破壊した後、噴火した火山に潜伏する。
一方、大阪で航空士のライセンスを得たばかりの平田圭介は、独立して観光飛行機会社を設立するための元手を集めるために、勤めていた会社を辞めて兄・一郎の計画へと参加する。兄は戦時中にニューギニア奥地の洞窟で発見した巨大なオパールを隠しており、片脚の不自由な彼に代わって仲間の小野寺、川尻と共に「戦死した友人の遺骨収集」を名目にした密輸計画が実行されることになる。
現地に到着した3人は、洞窟へと続くジャングル手前の集落で村人たちと暮らしている日本人医師の松下博士から、その洞窟が「虹の谷」と呼ばれる禁忌の魔境と聞かされ、いさめられるものの、欲に目のくらんだ一行は強引に突破していく。深いジャングルを進む途中、小野寺が底なし沼に落ちるものの、3人は何とか洞窟へとたどり着き、ついにオパールを発見する。そのとき、オパールを前に狂喜乱舞する川尻の脚に毒サソリが上っていたが、小野寺はわざとこれを教えず、川尻がサソリに刺されて悶え死ぬのを見殺しにする。これを機に、強欲な本性を現した小野寺は川尻の死に嘆く圭介ごと洞窟を爆破、1人オパールを携え、外国航路の日本船「あわじ丸」で日本へと向かう。
日本への途上、マラリアと水虫を患った小野寺は、あわじ丸の船医、佐藤の奨めによって赤外線による治療を受ける。しかし、神戸港へ着いた夜に船員から麻雀に誘われ、赤外線治療機の電源を切り忘れてしまう。小野寺がベッドの上に隠していたオパールは赤外線を浴びてひび割れ、やがて中から1匹のトカゲのような生物が生まれる。これはオパールではなく、伝説の怪獣バルゴンの卵だったのだ。
同じころ、中国人宝石ブローカーとオパールの商談のため神戸港で密会していた一郎は、突然炎上沈没したあわじ丸を見て弟の圭介の安否を気遣う。一郎に対し、小野寺はニューギニアで圭介が谷に落ちたと嘘をつき、さらには目的のオパールがあわじ丸と共に沈んでしまったと説明する。その時、赤外線によって巨大化したバルゴンが、海面に紫色の体液を噴き上がらせながら神戸港に上陸。港を破壊し、大阪へと東進していく。
大阪へと一旦引き上げた一郎と小野寺は、オパールの引き上げ回収を巡って口論となり、小野寺が思わず口を滑らせたことで圭介殺害を一郎に知られてしまう。乱闘になる2人だが、脚の不自由な一郎は一方的に叩きのめされ、家具に押し潰されてしまう。止めに入ってきた一郎の妻も小野寺の手にかかり命を落とす。金を奪った小野寺は一郎の家に火を放って逃走する。
大阪へとやってきたバルゴンは、冷凍液を使って数々の名所や建築物を凍らせ、関西方面防衛隊を全滅させる。人類は鈴鹿のミサイル基地から、遠方からの攻撃を試みるものの、動物的本能で危険を察したバルゴンはプリズム状の背中のトゲから「悪魔の虹」（殺人虹光線）を放って周囲の人間を焼き尽す。しかし、その光に誘われて大阪城に飛来したガメラと戦闘になる。炎に強い体で火炎放射をしのぎ、一度は不意打ちの反撃に遭ったものの、ガメラを完全に凍結させこれを退ける。バルゴンはそこから京都を目指して名神高速道路をさらに東進していく。
一方ニューギニアでは、圭介が村人たちの介抱を受け、命を取り留めていた。圭介は松下博士の助手カレンを伴って帰国し、兄が小野寺に殺されたと知って乱闘になり、彼を殴り倒す。その後、大阪府知事を交えた防衛隊の作戦本部では、天野教授によってバルゴンの弱点が水であることが判明。またカレンは部落から持ってきた、代々バルゴンを殺すのに村人が用いたという巨大なダイヤモンドの提供を申し出る。対策本部ではこのダイヤモンドの光を拡大し、ヘリコプターでバルゴンを琵琶湖へ誘導し、死滅させる作戦を決行するが、バルゴンはなぜかダイヤの光に目もくれず、京都へのさらなる東進を許してしまう。
作戦の失敗により、圭介とカレンは大阪府知事から責められるが、作戦室を訪れた佐藤船医の証言により、このバルゴンが赤外線によって急激に成長した突然変異種であることが判明する。赤外線によって成長したバルゴンは赤外線を好む性質となっていたのだ。そこで殺人光線発射機を改造して、ダイヤを組み込み、その光でバルゴンを琵琶湖へ誘導、沈める作戦が実行される。その計画が実行されるまでバルゴンを足止めするため、人工雨が降らされ、これにより水に弱いバルゴンは冷凍液を吹く力を失う。
計画が実行されると、強まったダイヤの光によってバルゴンの誘導は見事成功し、琵琶湖畔までたどり着く。しかし、これを聞きつけた小野寺が琵琶湖に現れダイヤを強奪し、ダイヤごとバルゴンに飲み込まれることで、作戦は失敗に終わってしまう。しかし、バルゴンの虹で破壊されたミサイル基地で、唯一溶けずに残されていた自動車のバックミラーから、殺人虹光線が鏡に反射することが判明。自衛隊は、その反射を利用した巨大反射装置による「バックミラー作戦」をさらに決行し、バルゴンに重傷を負わせることに成功する。が、学習したバルゴンが殺人虹光線を封印したことで、この作戦も手詰まりとなってしまう。
だがここに至ってバルゴンが撒き散らした冷凍液の影響が徐々に薄れ、氷が解けるとガメラも復活し、バルゴンの元へと飛来した。二大怪獣による琵琶湖を挟んだ「大怪獣決闘」が繰り広げられることになる。
解説

『大怪獣ガメラ』の半年後に公開された作品で、再び現れたガメラと新怪獣バルゴンとの闘争を描く、ガメラシリーズ初の総天然色による第2作。「古都対決」が打ち出され、日本の怪獣映画としては初めて、「大怪獣決闘」と副題がつけられた作品である。大映東京撮影所作品。
前年公開された『大怪獣ガメラ』が大ヒットとなったため、第2弾として急遽企画された作品だが、大映専務であった永田秀雅によると、大映本社は『大怪獣ガメラ』について、「東宝のゴジラの二番煎じで、よくこんなものをやれるな」と営業部でも危険性を感じていたという。ところが『大怪獣ガメラ』は予告編が劇場で流れてから前売りが急激に売れ、大ヒット。本社側もこれを受け、社長の永田雅一が直々に製作者名として自らの名をクレジットさせ、破格の予算を投入して製作に乗り出す意気込みとなった。
「ゴールデンウィーク」興行作品として、大映京都撮影所との分担制作による『大魔神』との本作品の「特撮二本立て」興行は、円谷英二1人が全特撮作品を担当していた東宝にも実現できないものだった。永田社長もこの二本立て興行に並々ならぬ注力を見せ、3月末には新聞各紙にこの興行の一面広告を載せ、「日本映画は必ず復興する」と題した一文を寄せて意気込みを示している。
脚本担当の高橋二三によると、「8作も続くとは思わなかったが、『大怪獣ガメラ』のあと、これは次も来るなという感触があった」そうで、実際に本作品の製作が決定した時には「ほら見ろ、さあ何作でもいらっしゃい」と思ったという。小野寺が一郎に問い詰められて口を滑らせ、開き直って殺人を重ねるシーンがあるが、高橋はこのくだりを喜劇のセンスで描いたという。高橋は本作品について「メロドラマと怪獣特撮がひとつになった作品」と評している。
クレジットはされていないが、永田社長の実子で専務の秀雅がプロデューサーに就いている。永田は「子供を出すように」と現場に要望しているが、田中重雄監督側は劇中に一切子供の登場しない作劇を通し、昭和ガメラシリーズで唯一ストーリーに子供がからまない、一般向けの内容の映画に仕立てている。
本作品は興行的に大ヒットとなったが、特撮に予算を使いすぎて赤字になった。また大ヒットにもかかわらず、特撮監督の湯浅憲明らは内容に不満が多かったという。その理由は作劇が「主軸観客層である子供向けでないこと」であり、劇場での子供たちの反応を基にしてのスタッフの反省会では、「バルゴンが出てくるまでが長すぎて子供の集中力が続かない」「大人向けのドラマは子供たちには退屈」などの意見が出された。こうして湯浅が全編監督となり、翌年制作された『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（1967年）では、子供たちを飽きさせない演出が最重点に置かれ、子供が主役の湯浅の理想とする作劇が徹底されることとなった。
登場怪獣 > ガメラ

→詳細は「ガメラ § 昭和のガメラ」を参照
前作に続き、本作品に合わせてエキスプロダクションが新規製作した。鋭い目つきが特徴。昭和シリーズのガメラは基本的に四足歩行するが、これは湯浅憲明の「動物的にリアルに見せたい」との意向によるもので、最初は必ずはわせ、戦いに移行してから初めて二足になるよう演出したという。
手足を引っ込めての回転ジェットの飛行シーンは、前作ではアニメーションで描かれたが、本作品から「迫力が違う」との湯浅の意向で、火薬を仕込んだミニチュアを使うものとなった。棒の先に火種を付け、4つの噴射口に同時に点火したが、タイミングが合わなかったうえ、撮影中に消えてしまうことも多く、苦労が絶えなかった。このジェット噴射の火炎の色は、口から吐く火炎放射の赤色との区別から、青い色にされている。
1尺サイズと3尺サイズの回転ジェット用ミニチュアが作られたが、湯浅は迫力にこだわり、なるべく3尺ミニチュアを使ったという。ミニチュアは3点でピアノ線とつながれ、放射状に組んだ3本の支柱で吊るされており、支柱の中心の回転軸でミニチュアを回転させる仕掛けだった。この回転ジェットの撮影では、操演用のピアノ線が切れてしまうことが多く、見学に来ていた子供たちに笑われたこともあったという。
登場怪獣 > 冷凍怪獣 バルゴン

| バルゴン |
| --- | --- |
別名: 冷凍怪獣
体長: 80 m
体重: 70 t
ニューギニアの孤島にある魔境「虹の谷」で「千年に一度誕生する」と言い伝えられている、伝説の怪獣。鼻先から前方へ伸びる大きな角を持ち、ワニとオオトカゲを合わせたような外見の四足歩行生物である。
虹の谷に隠されていたオパールに似た卵から孵化したが、本来は10年近い年月を経て成長するところを、卵の状態で医療用の赤外線を浴びたため、孵化後わずか数時間で異常成長した変異個体である。ダイヤモンドの放つ光に引き寄せられる習性があるため、ニューギニアの部族に伝わるバルゴン誘導のための特別なダイヤが防衛隊の誘導作戦に使われるものの、こういった事情で、赤外線を当てて増幅されたダイヤの光でなければ認識できなくなっている。
カメレオンのような長い舌を持ち、人間に巻きつけて捕捉したり、建造物を破壊することもできる。舌の破壊力はファイティング原田の20万倍。先端からは零下100度（零下240度とも）の霧状の冷凍液を噴射し、この冷凍液で大阪城および市街地とガメラを凍結させる。噴射直後にはバルゴンの歩き回った周辺が凍結することがあり、料亭旅館やその周辺を通過していく数秒間で凍結させるシーンも描かれた。自身に危険が迫ると、その殺気を遠くからでも敏感に感じ取れるほど、優れた動物的本能や感覚を持つ。
背筋に並ぶ光り輝く7つのプリズムからは「悪魔の虹」と恐れられる虹色の殺人光線を放つ。この光線はあらゆる物質を破壊できるが、鏡の光を反射する性質で無効化される。体組織は水に弱く、長い間水中に留まると細胞が溶け出してしまうと同時に、舌先からの冷凍液が噴射できなくなる。「バックミラー作戦」で体表を負傷した際には相当なダメージを受けはするものの、命を落とすには至らない。このあと、動物本来の本能にしたがい、断末魔まで虹光線は出していない。
ガメラを大阪城ごと凍結させて1度は勝利するも、琵琶湖での戦いでは人間たちの奮闘によって得意の冷凍液や殺人虹光線などが使用できなくなったことが災いし、噛み付きや舌による直接攻撃などで応戦する。次第に劣勢となり、最後はガメラに湖内へ引きずり込まれたために皮膚が溶解し、そのまま絶命する。
『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』、『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』（海外版）、『ガメラ対大魔獣ジャイガー』、『宇宙怪獣ガメラ』には、ライブフィルムで登場。『宇宙怪獣ガメラ』での登場シーンは、編集の都合で大阪から琵琶湖へ直行するようになっている。
平成ガメラシリーズ2作目の敵怪獣候補には当初、本作品より大型の個体として登場が予定されていた。大怪獣激闘 ガメラ対バルゴン COMIC_VERSION#登場怪獣も参照。
登場怪獣 > 冷凍怪獣 バルゴン > バルゴンの美術・造形

ぬいぐるみは高山良策によって造型され、エキスプロダクションが細部の仕上げを行った。バルゴンのまぶたは横方向に開くが、これは当時の撮影所所長をモデルにしたものだった。湯浅によると、この所長は実際にそういうイメージの顔をしていたそうである。また、バルゴンの頭が大きいのは人間体型を可能な限り隠すためで、撮影では足元を写さないよう気をつけたという。湯浅は、「バルゴンは見栄えよりも動きを優先させて作った」とコメントしている。
高山良策の怪獣造形は「動きやすさ」を重視して作られ、非常に軽いぶん傷みやすかった。撮影でも痛みが激しく、連日補修が欠かせなかったという。ラストの琵琶湖に沈むシーンではぬいぐるみがなかなか沈まず、ハサミで腹を切り裂いて水を入れ、最後はほぼ頭だけの状態にしてようやく目的を達した。これには見学に来ていた子供たちも大笑いしたという。
ぬいぐるみと同サイズの、垂れ目気味かつ上半身だけで舌が伸びるギミック入りのギニョールも、高山によって作られた。舌を伸ばす仕掛けは、3人がかりで行うものだった。長い舌を伸ばしての冷凍液の噴霧には消火器が使われたが、舌を長く伸ばすのは、噴霧を拡散させて遠方まで冷凍液を飛ばしているように見せるためだった。
3尺サイズのギニョール人形も、同サイズのガメラと併せて琵琶湖セットでの撮影に使用された。卵から生まれる幼体のバルゴンはギニョール人形を使い、下から手を入れて動かしている。ギニョール制作はエキスプロ。孵化シーンで漂う煙にはたばこが、幼体バルゴンを覆うねばねばした粘液にはアメリカ製の特注素材がそれぞれ使われている。このバルゴンの孵化シーンは、湯浅が「本作品で最も気に入っているシーン」だそうである。
登場怪獣 > 冷凍怪獣 バルゴン > バルゴンの鳴き声

経緯は不明だが、ガメラとバルゴンの鳴き声は、『ゲゲゲの鬼太郎』第2作の「妖怪牛鬼」の鳴き声や、『マジンガーZ』の「機械獣」の声など、東映動画のテレビ作品に頻繁に流用されている。また、バルゴンの高音部分の鳴き声は、同年制作の円谷特技プロの特撮テレビドラマ『ウルトラマン』に登場した怪獣グビラのもの、低音部分の鳴き声はアレンジされて同プロのシリーズ作品『ウルトラセブン』に登場した恐竜戦車、『ウルトラマンタロウ』に登場したパンドラにそれぞれ流用された。
『ガメラ対バルゴン』の特撮

前作『大怪獣ガメラ』では、東京撮影所の中で「継子扱いだった」という湯浅憲明ら撮影スタッフは、『大怪獣ガメラ』の大ヒットで「大威張りだった」という。続く本作では、湯浅は特撮監督に、前作に引き続き築地米三郎を考えていたが、築地が撮入前にテレビ番組『コメットさん』（TBS）の準備のために国際放映に引き抜かれてしまった。これには湯浅は「ショックだった」と振り返っている。大型予算が組まれたため、デビュー3年目の湯浅は「大作監督にはまだ早い」とする本社の意向で築地に代わって特撮専任となり、本編監督にはベテランの田中重雄が据えられた。
こういった経緯で、本作品では湯浅は特撮班に回され、元々大映の撮影所では特撮班があまり重視されてこなかったこともあって、前作以上に撮影所からは軽い扱いを受けることが多く、現場では本編監督が重視されたという。本編重視で特撮部分があまりにカットされ、湯浅が「特撮担当だって監督なんだ、こっちのカットを変えないでくれ」と撮影所所長の元へ直接抗議に向かったこともあったという。大映のスタッフは基本的に縁故採用であり、「これに起因する近親憎悪だった」と湯浅は語っている。
しかしベテラン中心の本編スタッフに対し、特撮現場が若いスタッフ中心となったため、湯浅ら特撮班は逆に結集して仕事に燃えることができたそうで、これに伴い、特撮パートもかなり長いものになっている。前作から特殊美術を担当しているエキスプロでは、社長の八木正夫以下スタッフ総出で特撮セットに入り、ミニチュアの制作の他に、操演も担当している。
A級予算が組まれた作品だが、湯浅によると、東宝ほどの予算編成は望めないため、特撮は出来るだけ現場で処理したそうで、バルゴンが噴射する冷凍液には光学合成ではなく消火器を使った。大映には現像所が無かったため、予算を圧迫する光学合成は東洋現像所に一任する形となるので、虹色光線も自分で現像所に行って焼きこんだという。東洋現像所も導入したばかりのオプチカル・プリンターの実験を兼ね、グロス受注で虹光線の合成を行ってくれた。バルゴンが通り過ぎる旅館の中を逃げる人影は、16mmフィルムで逃げる人々を撮影し、建物内に映写したものである。
前作『大怪獣ガメラ』とのつながりを示すものとして、ガメラを封じた「Zプランロケット」のカプセルの宇宙シーンが新撮され冒頭に登場するが、前作のミニチュアとは大きさ、形状が全く異なっている。バルゴンがポートタワーを舌で押し倒すシーンは、工作部のスタッフがポートタワーを頑丈に作り過ぎてなかなか壊れず、ミニチュアが倒れ切る前にフィルムが尽きてしまった。撮り直しはきかず、余韻のないものになってしまったと湯浅は惜しんでいる。
大型予算を受け、大阪城のミニチュアセットはフルスケールで作られたが、美術監督の井上章が縮尺を正確にしすぎて、セットに入りきらなくなってしまったという。バルゴンの冷凍液によって凍りつく大阪城の描写はコマ撮りの手法を使って徹夜で撮影されたが、現像が上がってみると、湯浅いわく「パラパラ漫画」のようになっていた。このため、1コマずつ現像で尺を伸ばし、オーバーラップで画を重ねて編集している。ガメラの表面の氷が徐々に溶けて流れるカットは、セットを斜めにして氷を溶かし、流水を表現した。
冒頭でガメラが破壊する黒部ダムの特撮セットは、石膏製のフルスケール模型が作られた。この向こう側に12トン超の貯水量の木製水槽が置かれ、観音開きで一斉放水してダム決壊のシーンを10倍速の高速度で撮影した。万全の用意の末にいざ撮影が始められたところが、30人の大道具係が開いた水槽の扉のタイミングがずれてしまい、濁流が二段階で流れ出てしまった。10倍速撮影のため、1秒のずれは10秒に拡大されてしまい、かえって迫力のある決壊描写となった。このとき、ダムの下流では火災描写の効果を出すため赤い照明が当てられていたが、濁流で火が消えた後に照明を消すのをスタッフが忘れてしまった。結局撮り直すことはできず、このシーンは赤い照明のまま使われた。
小野寺が飲み込まれるシーンのために、実物大のバルゴンの頭が作られた。日本の怪獣映画としては初めての、人間が怪獣に食べられるさまを描写した作品である。 湯浅の「東宝のゴジラとは違う画を創ろう」との意向で、怪獣同士の戦いにも、切ったり突いたりといった絡みが採り入れられ、円谷英二の方針で流血を避けた東宝の怪獣映画と差別化され、本作品以降、ガメラシリーズでは怪獣の流血描写が頻繁に見られるようになった。バルゴンの角やトゲもそういった意向でデザインされている。カラー画面を考慮して、必要以上の残虐風味を避けるためガメラやバルゴンの血の色は緑や紫にされた。「四つ足怪獣同士の戦い」という本作品の構図も、従来の東宝作品に見られなかったものだった。これもプロデューサーの斉藤米二郎や湯浅らの「ゴジラが二本足なら、こっちは四本足で」という前作から続くゴジラシリーズへの対抗意識の現れだった。
キャスト

本作品では人間側の主演として本郷功次郎が起用されているが、これには本郷は甚だ不本意だったという。デビュー7年目で「やっと一人前の俳優になれた」と思っていた矢先に本作品の話が本社から来て、「周りの俳優はみんな逃げてしまい、自分だけつかまった」、「自分が目指しているものとは違う」と大弱りだったという。そこで本郷は仮病を使って大阪のホテルに逃げ込みを決め、このためついに本編撮入が1カ月遅れることになった。
本郷は制作部の部課長の前で、看護婦に注射（中身は栄養剤）まで打ってもらって仮病を通そうとしたというが、「治るまで待つ」と言われ、結局引き受けることになった。「相手が（目の前にいない）怪獣じゃ、まったく（演技の）勉強をしてられない」ということで、「現場では台本は貰ったが読まなかった」という。しかし、本作品が予想外にヒットし、後年になって「まさかこんなに時代に残るとは思ってもみなかった、今ではもう財産になってしまった。ガメラに出られたことを本当に感謝してますよ」と語っている。
ニューギニアのシーンはすべてスタジオ内で撮影された。カレン役の江波杏子が南国風衣装で踊る特写スチールが撮られているが、本編ではこのようなシーンは無い。江波のスチールはその後、ロビーカードの素材に使用され、『対ジグラ』では怪獣ジグラに食べられているものもあった。
「あわじ丸」船長役の星ひかる（星光）は、特撮監督の湯浅憲明の実父である。星はバルゴンの表情モデルになった東京撮影所所長とは同期の仲間だった。村の娘役の西尋子は、本作がデビュー作。後に東映京都撮影所に移籍して賀川雪絵（現：賀川ゆき絵）と芸名を変え、現在に至っている。関西を舞台とする作品であるが、登場人物はごく一部を除き関西弁を話さない。
1作目は大映特殊技術部のスタッフがガメラを演じているが、本作品からは専門のスタントマンを起用している。本作品から『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』までは荒垣輝雄がガメラを演じた。湯浅監督は「ガメラのぬいぐるみの甲羅は鉄線で骨組みを作ってあるので入るだけで大変なんですが、荒垣さんは実に軽快に動いてくれました」とコメントしている。
平田圭介：本郷功次郎
カレン：江波杏子
川尻(あわじ丸の船員)：早川雄三
小野寺(川尻の仲間)：藤山浩二
あわじ丸船医・佐藤：藤岡琢也
平田一郎（圭介の兄）：夏木章
天野教授：北原義郎
松下博士：菅井一郎
自衛隊司令官：見明凡太郎
自衛隊副官：北城寿太郎
平田さだ江（一郎の妻）：若松和子
小野寺の愛人：紺野ユカ
大阪府知事：高村栄一
李（宝石ブローカー）：谷謙一
警視総監：伊東光一
あわじ丸船長：星ひかる
あわじ丸船員(ヒゲ)：阿部脩
自衛隊員：小山内淳
あわじ丸操舵係：浜口喜博
老酋長（カレンの父）：ジョー・オハラ
林助手：中田勉
アナウンサー：森矢雄二
自衛隊員：川島真二
岸本（圭介の元上司）：原田該
あわじ丸船員：森一夫、荒木康夫、三夏伸
天野教授の助手：後藤武彦
観測員：加川東一郎
自衛隊員：新宮信子
村の娘：西尋子（賀川ゆき絵）※デビュー作
自衛隊員：光実千代
村人：益田隆舞踏団
ナレーター：若山弦蔵
ガメラ：荒垣輝雄
観測員：山根圭一郎(ノンクレジット)
スタッフ

製作：永田雅一
企画：斉藤米二郎
監督：田中重雄
助監督：瀬川正雄
脚本：高橋二三
撮影：高橋通夫
音楽：木下忠司
美術：柴田篤二
録音：奥村幸雄
照明：柴田恒吉
編集：中静達治
スチール：椎名勇
製作主任：沼田芳造
現像：東洋現像所
≪特殊技術≫
特撮監督：湯浅憲明
撮影：藤井和文
照明：石坂守
美術：山口煕、井上章
合成撮影：金子友三
操演：恵利川秀雄
スチール：沓掛恒一
助監督：阿部志馬
製作主任：川村清
怪獣造形・操演：エキス・プロダクション
漫画化

本作品公開後、馬場秀夫による漫画化作品が、『少年ブック』（集英社）の1967年正月増刊号付録として発行された。ほかに『大魔神逆襲』と『大巨獣ガッパ』の漫画も併載された。
映像ソフト化

ビデオ
1990年にVHSが発売。
レーザーディスク
1995年に発売。
DVD
2001年10月11日発売の「ガメラTHE BOX（1965-1968）」に収録されており、単品版も同時発売。
トールケース版は2007年10月26日発売。
2006年8月31日発売の「ガメラ 生誕40周年記念Z計画 DVD-BOX」にも収録されている。
Blu-ray
2009年7月24日発売の「昭和ガメラ ブルーレイBOX I」に収録されており、単品版も同時発売。
宣伝興行

大映は本作品公開のイベントとして、公開前に投票券を配り、劇場で15,000人を対象に「ガメラ バルゴンどちらが勝つか? 大懸賞」と題して勝利予想を懸賞公募した。商品はカラーテレビやピアノ、自転車、写真機、8ミリキャメラ（シングル8）、テープレコーダーなど。
また、「初の総天然色興行」ということで、劇場内を飾るガメラと新怪獣バルゴンの決闘を描いたロビーカードも、本作品から人工着色によるものが初めて使用された。
テレビ放送について

1980年代には地上波でたびたび放送されたが、1995年から1999年までの平成ガメラ三部作が作られた折に、日本テレビ系列の『金曜ロードショー』などでガメラシリーズが放送された際、本作品は見送られた。2009年にHDリマスター版が日本BS放送にて放映された際は、冒頭で「芸術性と当時の時代背景を尊重し、そのまま放送する」旨のテロップを表示している。神戸のテレビ局サンテレビなどでは現在も時折再放送されている。
関連作品

『大怪獣激闘 ガメラ対バルゴン COMIC VERSION』（2003年）
本作を元にした近藤和久作の漫画作品。
『ともだち 小さき勇者たち 〜ガメラ〜』（蕪木版ノベライズ本）
オリジナル怪獣「Gバルゴン」が登場する。
『聖獣戦記 白い影』（2015年）
井上伸一郎による小説。上記の『大怪獣激闘 ガメラ対バルゴン COMIC VERSION』同様に平成シリーズの設定を活かしており、やはり四神の青龍にあたる存在としてバルゴンが登場し、白虎にあたる存在のジャイガーと対決した。
『大群獣ネズラ』
1963年に企画され、お蔵入りした特撮映画。怪獣「ネズラ」の声が、本作品で洞窟内のコウモリの声に流用された。
火星から舞い戻ったガメラは黒部ダムを破壊する
バルゴンによって凍らされ破壊される大阪通天閣
琵琶湖が両怪獣の決戦の場となった
バルゴンの舌によって根元から倒される神戸ポートタワー
バルゴンの冷凍液により、ガメラとともに大阪城も凍ってしまう
長井好弘

長井 好弘（ながい よしひろ、1955年 - ）は、日本のジャーナリスト、落語評論家。
東京都江東区深川新大橋生まれ。東京外国語大学卒。1979年読売新聞社入社。読売新聞では、宇都宮支局、編集局文化部、編集委員、日曜版編集長、新聞監査委員会部長、「よみうり時事川柳」五代目選者（2009年4月～2020年4月）、落語会「よみらくご」企画監修などを務めて2020年5月退社。日本芸術文化振興会プログラムオフィサー（大衆芸能担当）、文化庁芸術祭審査員、浅草芸能大賞専門審査員、都民寄席実行委員長、芸術選奨（大衆芸能部門）選考委員なども務めている。
著作

連載ほか高座の記録がある。
著作 > 単著

ゲーム千一夜 : クロスオーバーエンターテインメントコラム（デジキューブ、1999）
新宿末広亭 春夏秋冬「定点観測」（アスペクト、2000）
寄席おもしろ帖（挿絵：林家正楽の紙切り）（うなぎ書房、2003）
寄席おもしろ帖 第2集（おかわりッ） （うなぎ書房、2004）
使ってみたい落語のことば（アスペクト、2004）のち中公文庫に改版改題。
美しい落語のことば（アスペクト、2006）
新宿末広亭のネタ帳（アスペクト、2008）
噺家と歩く「江戸・東京」 : こだわり落語散歩ガイド（アスペクト、2010）
落語と川柳（白水社、2013）
僕らは寄席で「お言葉」を見つけた : 寄席演芸家傑作語録（東京かわら版〈東京かわら版新書〉、2015）
著作 > 編著・解説

入船亭扇橋 著『噺家渡世 : 扇橋百景』（うなぎ書房、2007）
桂歌丸 著『恩返し : 不死鳥ひとり語り』（中央公論新社、2012）のち中公文庫に改題『歌丸不死鳥ひとり語り』
『古今亭志ん朝 大須演芸場CDブック』（河出書房新社、2012） - 演目解説
柳家権太楼 著『落語家魂！ : 爆笑派・柳家権太楼の了見』（中央公論新社、2018）
神田松之丞 著『神田松之丞 講談入門』（河出書房新社、2018） - 長井好弘 編・文
『噺家が詠んだ昭和川柳 落語名人たちによる名句・迷句 500』美濃部由紀子 編集協力 （メイツ出版、2019）
伊藤一樹 著『落語レコードの世界 ー ジャケットで楽しむ寄席演芸』（DU BOOKS、2019） - 解説
神田山陽 (二代目) 著『桂馬の高跳び 坊っちゃん講釈師一代記』長井好弘 編集協力（中公文庫、2020）
著作 > 雑誌

「ニュースのキーパーソン（77）桂三枝 落語家 テレビで大活躍の人気男 落語の復権目指し寄席を作る」『日経ビジネスassocié』第5巻第23号6-8頁（日経BP社、2006-10-03）CRID 1520290883739116800、ISSN 1347-2844
落語の歴史がスイスイわかる オススメCD&DVD特選30『中央公論』ISSN 0529-6838（中央公論新社、2008-04）第123巻第4号230-239頁。CRID 1524232505191009536
「特集読み物 大衆演芸をめぐる空席の名跡」『歴史読本』第56巻第10号186-193頁（Kadokawa、2011-10）CRID 1522825129778323840
「したたかで、のらりくらり :「禁演落語」を復活させた落語界」『新聞研究』第771号64-66頁（日本新聞協会、2015-10）CRID 1523951029876468224、ISSN 0288-0652
「寄席定席と落語記者の五十年」『悲劇喜劇』第70巻第1号22-24頁（早川書房、2017-01）CRID 1523106604646996096、ISSN 1342-5404
「胸のすくタンカや格調高い読み口など名演の数々 講談レコード・CDにあふれる『言葉の力』」『金曜日』第29巻第28号30-31頁（金曜日、2021-07-23）CRID 1521980706112305280
不定期に掲載、共著者名を示す。（都市出版、ISSN 0912-0173）
柳家 喬太郎「人気噺家インタビュー 三遊亭圓朝だって新作落語家なんですよ」』『中央公論』第123巻第4号（中央公論新社、2008-04）240-247頁CRID 1520291855158313472、ISSN 0529-6838
大友 浩「今が聞きどき、旬の噺家30人」第16巻第12号50-61頁（2001-11）CRID 1522825130198263552、CRID 1523669554606877440
「押し寄せる世代交代の波 新作落語は、寄席を救えるか」（2004-09）第19巻第9号90-95頁。CRID 1520854805158539520
「今が聴きどき 噺家名鑑」（2005-09）第20巻第9号50-59頁CRID 1522262179713743488
桂 三枝 聞き書き「平成の大看板に聞く（3）桂三枝--上方から落語パワーを発信していきまっせ!」）第20巻第9号34-39頁（2005-09）CRID 1523669554606877440
「この芸人に注目!」（2006-02）第21巻第3号、148-151頁 CRID 1521699230671178752
江戸家まねき猫 ものまね00昭和のいる・こいる 漫才00三増紋之助 曲独楽00アサダ二世 奇術00柳家紫文 三味線漫談00ローカル岡 漫談00ニューマリオネット あやつり人形」
桂 歌丸、辻原 登「対談 噺家にして稀代の書き手」（2007-09）第22巻第10号18-25頁。CRID 1520854805363118464
小沢 昭一「昭和の『色里』放浪記 遊廓に行くと、人柄が出ちゃう」（2009-04）第24巻第4号40-43頁。CRID 1523106605733502208
柳家 小満ん「浅草、蔵前、日本橋… ぶらり、古川柳の「江戸」を歩く。」（2012-04）第27巻第5号30-37頁。CRID 1520573330212980480
（第19巻第6号–第20巻第12号）（東京 : テーミス）
「（1）新連載・ああ憧れの女道楽」（2010-06）第19巻第6号93頁CRID 1522543655197841664
「（2）浪曲師は90歳過ぎから」（2010-07）第19巻第7号93頁CRID 1523951030634880000
「（3）恋し懐かし「寄席の口上」」（2010-08）第19巻第8号93頁CRID 1521699228454341376
「（4）言葉の力、講釈の芸」（2010-09）第19巻第9号93頁CRID 1520854805405308800
「（5）「道中付け」が引き出すもの」（2010-10）第19巻第10号93頁CRID 1523106605374458624
「（6）歌と俳句と滑舌と」（2010-11）第19巻第11号93頁CRID 1521980705438483968
「（7）「和」のストレス解消法」（2010-12）第19巻第12号93頁CRID 1523669554949706496
「（8）名フレーズを探して」（2011-01）第20巻第1号93頁CRID 1522262179602406528
「（9）木馬亭へ行こう」（2011-02）第20巻第2号93頁CRID 1524232504883939840
「（10）舟唄のある風景」（2011-03）第20巻第3号91頁CRID 1520854805473876480
「（11）トルコで聞いた歌」（2011-04）第20巻第4号91頁CRID 1521980704848095232
「（12）「寿限無」の誘惑」（2011-05）第20巻第5号93頁CRID 1520291853551786240
「（13）映画の中の噺家たち」（2011-06）第20巻第6号93頁CRID 1520010380903261952
「（14）『たほいや』を追い続けて」（2011-07）第20巻第7号93頁CRID 1523106605025599360
「（15）寄席で見つけた『いい話』」（2011-08）第20巻第8号93頁CRID 1520854804970524800
「（16）歌丸が語る『昔の大喜利』」（2011-09）第20巻第9号93頁CRID 1521699230171239680
「（17）怖い『牡丹燈籠』」（2011-10）第20巻第10号91頁CRID 1523106605248671488
「（18）熱海、岩波、時代小説」（2011-11）第20巻第11号91頁CRID 1521417754672592768
「『七五調』は世界を救う 月日がたつのは…」（2011-12）第20巻第12号91頁CRID 1522543654827648128
著作 > 録音資料

『花緑・きく姫の落語がいっぱい』（全3巻）長井好弘 監修（TDKコア 2003）
『ぶらり落語散歩』監修・解説（コロムビアミュージックエンタテインメント、2010）
「日本橋編」
「浅草編」
「上野編」
著作 > 碑文

六代目 一龍齋貞水 顕彰の碑（東京・善養寺、2021年11月）
24時間テレビ 愛は地球を救う2

| 24時間テレビ 愛は地球を救う2 |
| --- | --- |
 番組の生放送が行われた二代目日本青年館
ジャンル:  大型特別番組
司会者:  國弘正雄 黒柳徹子 萩本欽一（コント55号）
出演者:  ピンク・レディー（未唯mie・増田恵子）
声の出演:  富田耕生（『海底超特急マリンエクスプレス』） 武岡淳一（『海底超特急マリンエクスプレス』）
アナウンサー:  徳光和夫（日本テレビ）
オープニング:  『LOVE SAVES THE EARTH』（作曲：大野雄二）
エンディング:  『LOVE SAVES THE EARTH』
国・地域:   日本
言語:  
製作
プロデューサー:  都築忠彦
製作:  日本テレビ

放送
放送チャンネル: 日本テレビ系列
放送国・地域:  日本
放送期間: 1979年8月25日 - 8月26日
放送時間: 土曜19:00 - 日曜19:30
放送分: 24時間30分
回数: 1回

番組年表
前作: 24時間テレビ 愛は地球を救う1（1978年）
次作: 24時間テレビ 愛は地球を救う3（1980年）
テンプレートを表示
24時間テレビ「愛は地球を救う」2は、日本テレビ系列にて1979年8月25日（土）19:00 - 8月26日（日）19:30まで生放送された2回目となる『24時間テレビ』である。
概要

前回は土曜20:00 - 日曜20:00放送だったが、今回は開始時刻が土曜19:00に早まり、終了時刻も日曜19:30に繰り上がった。なお放送開始当初の25日土曜20:00 - 20:54にはプロ野球中継「巨人×広島東洋」（後楽園球場）を放送する予定だったが、雨天中止となり、当初19時台のみの放送予定だった「グランドプロローグ」が延長放送された（明くる26日日曜は予定通り開催され、当キャンペーン終了後の19時30分から20時54分に放送されている）。
今回は萩本欽一（コント55号）が総合司会に昇格、そして徳光和夫アナウンサーとピンク・レディー（未唯mie・増田恵子）がチャリティーパーソナリティーに昇格した。また『徹子の部屋』（テレビ朝日系列）や、当時『ザ・ベストテン』（TBS系列）の司会を務めていた黒柳徹子が唯一の司会担当となった。
メイン会場は二代目日本青年館に代わったが、日本青年館での開催はこれが唯一、次回からは（一部を除き）日本武道館での開催となる。
メインテーマは第1回に引き続き、『寝たきり老人にお風呂を!
身障者にリフト付きバスと車椅子を!』となっている。
同年2月に日本テレビ系列である静岡第一テレビが開局。その為静岡けんみんテレビ(テレビ朝日系列)でのクロスネット放映は前年の第一回放送のみで終了し、静岡県内での「24時間テレビ」のフルネット放送が開始された。
出演者 > 総合司会

國弘正雄
黒柳徹子
萩本欽一（コント55号）
出演者 > チャリティーパーソナリティー

徳光和夫（日本テレビアナウンサー）
ピンク・レディー（未唯mie・増田恵子）
アシュラフ・ギルザイ

後世の画家が想像で描いたシャー・アシュラフ・ホータキーの肖像画
アシュラフ・ギルザイ（اشرف غیلزی‎, Ašraf Ḡilzay、? - 1730年）は、18世紀前半、きわめて短期間（4年弱）ではあるがイーラーン・シャーとしてペルシアを支配したアフガーン人（ここでは「パシュトゥーン人」と同じ意味）の部族の族長である。なお、名前は「ギルジー部族の人、アシュラフ」を意味する。
生涯

アシュラフは17世紀末か18世紀初頭に、おそらくはカンダハールのあたりで生まれ、ギルザイ部族連合の一支族、ホータク部族（英語版）の有力家系に属す。アシュラフの父は、1709年にカンダハール地方一帯にホータク部族を中心にした独立政権を打ち立てたミール・ワイス・ハーン・ホータキーの弟、アブドゥルアズィーズ（英語版）である。したがって、ミール・ワイスはアシュラフにとって伯父にあたり、ミール・ワイスの息子、マフムード（英語版）やフサイン（英語版）とは従兄弟同士の関係になる。
ミール・ワイスとアブドゥルアズィーズから族長（アミール）の地位を継いだミール・マフムードに従って、アシュラフは、1721年から1722年にかけて行われたサファヴィー朝への侵攻に参加した。カンダハール軍はサファヴィー朝の首都、イスファハーンを数ヶ月包囲（英語版）した後、1722年10月23日に開城させた。シャー・スルターン・フサインは退位、イーラーン・シャー位をマフムードに譲り、捕虜になった。その一方でアシュラフは、部族内のいざこざに対してマフムードが下した裁定に不満があり、イスファハーンを去ってカンダハール地方に戻り、以後数年をそこで過ごした。
1725年に、イスファハーンを占領するカンダハール軍の武将たちが、アシュラフをイスファハーンに呼び戻した。アシュラフがイスファハーンに到着するなり、武将たちは陰謀をアシュラフに打ち明けた。精神的に不安定なマフムードよりもアシュラフの方が、お頭に相応しい、とのことだった。アシュラフは1725年4月26日にシャー位に就き、帝位を「譲った」マフムードは退位後3日目に「病死した」ことになっている。
1722年のイスファハーンの陥落直後から、サファヴィー朝の旧領では各地で帝位請求者が乱立する事態となっていた。また、ペルシアの政治的混乱を好機と捉えたロシア帝国とオスマン帝国も口実をつけてサファヴィー朝のアーザルバーイジャーン地方やカスピ海南岸などに出兵し、領土を切り取ろうとした。地方の帝位請求者らはオスマン帝国の庇護下に入り、サファヴィー朝の復興を目指したが、アシュラフは、スルターン・フサインからミール・マフムード、そして自らへと正統的に受け継がれたイーラーン・シャー位を持つものとして、帝位請求者がオスマン帝国に差し出した領土の返還を主張した。
これを罪深い傲慢としたオスマン朝が、アシュラフの政権に対して、1726年に宣戦布告した。アシュラフはその返答として、まず、イスファハーンの宮殿に生かしておいたスルターン・フサインを殺した。次いでイスファハーンの防備を固めてから北西に軍を進め、ホッラマーバードでオスマン軍と会戦し、勝利した。兵数で圧倒的に優勢であったオスマン軍に対し、アシュラフは間者を送り込み、間者に、同じスンナ派を奉じるトルコ人とアフガーン人の同士討ちを嘆かせ、また、「異端」のイラン人に対抗するためトルコ人とアフガーン人が同盟を結ぶべきだと叫ばせた。この作戦が功を奏し、クルド人騎兵たちが寝返り、オスマン軍の士気も下がった。アシュラフは1727年にはオスマン方との戦いを和睦に持ち込み、サファヴィー朝旧領の北西部の領有を請求する権利を放棄する代わりに、自らのシャー位をオスマン帝国に承認させた。
ロシアとの戦いはオスマン軍との戦いほどには成功を収めなかったが、それでも1729年にはラシュトで和睦条約を結び、サファヴィー朝の後継としてのレジティマシーがアシュラフにあることをロシア帝国に承認させた。こうしてオスマン帝国とロシア帝国にレジティマシーを承認させたアシュラフは、1729年にはスンナ派のクルド人、ゾロアスター教徒といったマイノリティだけでなく、シャーフセヴァン部族のようなシーア派住民からも支持を受けるようになった。
しかしながら、それでもなお、サファヴィー朝の旧領の大多数の住民はアフガーン人を拒絶した。バローチスターンではバローチ族が自立の気配を見せた。ケルマーンでは1726にシャー・スライマーンの娘（ペルシア語版）の孫、サイイド・アフマド（シャー・アフマド1世）が挙兵した。アシュラフはこれを1728年に平定する。マーザンダラーンで亡命政権を維持していたタフマースブについては、アシュラフは当初、その力を小さく見積もっていた。
タフマースブはシャー・スルターン・フサインの息子である。タフマースブは1722年のイスファハーン包囲（英語版）の際に旧都カズヴィーンに逃げ、イスファハーン陥落直後からシャー位を宣言していたが、ロシアに攻め込まれてさらにマーザンダラーンに逃げていた。そのタフマースブに、ホラーサーン地方のトゥルクマーン系二大部族、カージャール族とアフシャール族が臣従した。その中でも特に、アフシャール族の有力者、ナーディルクリー・ベグ（後のナーディル・シャー）がタフマースブの軍事的後ろ盾になった。脅威を感じたアシュラフは、ダームガーンまで軍を進めた。
アシュラフ軍とナーディル率いるタフマースブ軍と、ダームガーンの北東にあるメフマーンドゥーストの原で会戦した。カンダハールから来たアフガーン人たちは、数年間にわたって休みなく続く戦いに疲弊しており、アシュラフはこのダームガーンの戦い（英語版）で敗北した。西方へ敗走したアシュラフ軍は、ヴァラーミーン（英語版）の東にあるフワルの関（英語版）を封鎖して追撃を防ごうとしたがこれも失敗して、イスファハーンへ逃げた。しかし、市民が反乱を起こそうとしていたため、バーザールに火を放ってバンダレ・アッバースに逃げた。この時点でアシュラフ軍は統制を失い、アフガーン人は散り散りになっていた。彼らはアラブ人に捕まって売られ、以後の数年間はバハライン地方（アラビア半島東岸）やマスカト地方（現オマーン）あたりでアフガーン人奴隷の姿がよく見られた。
アシュラフ・ギルザイ自身は、バンダレ・アッバースから海路でバスラへ入り、オスマン帝国に庇護を求めて再起を図るつもりであったが、海賊に船を奪われて海を経由した逃走が不可能になった。そのため、陸路、バローチスターンを通ってカンダハール地方へ戻ることにした。
アシュラフは1730年の冬に死去するが、E・G・ブラウンは逃走途中でバローチ族に襲われて殺されたのではないかとしている。『ブリタニカ百科事典』は、ナーディルにカンダハール領有を安堵された、フサイン・ホータキー（アシュラフの叔父）に殺されたのではないかとしている。『イラン百科事典』は、名目上カンダハールで独立していたフサインが、マフムード「病死」に関する疑惑に関してアシュラフをゆるしておらず、金で雇ったバローチ族にアシュラフを暗殺させたとしている。
アシュラフの評価に関して、『イラン百科事典』は、アシュラフがシャーとしてアフガニスタンからイラン高原に至る広大な領域に君臨していた期間は4年にも満たない短い間だけであったが、ロシアとトルコの猛攻をよく防いだとしている。
BERT (言語モデル)

BERT（バート、英: Bidirectional Encoder Representations from Transformers）は、Googleの研究者によって2018年に導入された言語モデルファミリーである。2020年の文献調査では、「わずか1年強の間に、BERTは自然言語処理（NLP）実験のいたるところで使用される基準線となり、150を超える研究発表がこのモデルを分析・改良している」と結論づけている。
背景 > 方向制約

BERT 以前の多くの言語モデルは事前学習に単方向性（英: unidirectional）のタスクを採用しており、学習された表現も単方向の文脈しか考慮しないものであった。この制約は文脈レベルの表現が必要なタスクの性能へ大きなペナルティを与えうる。
アーキテクチャ

後述するMLM により双方向に依存するモデルを採用可能になったことから、BERT ではネットワークとして双方向性の Transformerアーキテクチャ (Bidirectional Encoder of Transformer) を採用した。すなわち self-attention による前後文脈取り込みと位置限局全結合による変換を繰り返すネットワークを用いている。
BERTは、トークン化にWordPieceを使用して、各英単語を整数コードに変換する。その語彙数は30,000である。語彙に含まれないトークンは、「不明」（unknown）を意味する [UNK] で置き換えられる。
BERTは、同時に2つのタスクで事前訓練された。
アーキテクチャ > 双方向タスク/MLM

単方向制約を超えた双方向（Bidirectional）の言語モデルを構築するために、BERT では事前学習タスク/損失関数として masked language model (MLM) を採用した。MLMでは部分マスクされた系列を入力としてマスク無し系列を予測し、マスク部に対応する出力に対して一致度を計算し学習する。モデルはマスクされていない情報（周囲の文脈/context）のみからマスク部を予測する事前学習タスクを解くことになる。
トークンの15%が予測用に選択され、訓練の目的は文脈を考慮して選択されたトークンを予測することとされた。選択されたトークンは、
確率80%で [MASK] トークンに置き換えられ、
確率10%でランダムな単語トークンに置き換えられ、
確率10%で置き換えられなかった。
たとえば、「私の犬はかわいいです」（"my dog is cute"）という文では、4番目のトークンが予測のために選択される可能性があった。このモデルの入力テキストは次の様になる。
確率80%で「私の犬は[MASK]です」
確率10%で「私の犬は幸せです」
確率10%で「私の犬はかわいい」
入力テキストを処理した後、モデルの4番目の出力ベクトルは別のニューラルネットワークに渡され、ニューラルネットワークは30,000語の大規模な語彙に対する確率分布を出力する。