stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
SAE J1772
充電

SAE J1772-2017標準では、ACレベル1、ACレベル2、DCレベル1、DCレベル2の充電の4つのレベルを定義している。以前にリリースされたJ1772の改訂版には、ACレベル3もリストされていたが、実装されていない。
| 充電方法 | 電圧 (V) | 相 | 最大電流  （連続） (A) | ブレーカー最大許容電流(A) | 最大電力 (kW) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| AC Level 1 | 120 | 1 | 12 | 15 | 1.44 |
| AC Level 1 | 120 | 1 | 16 | 20 | 1.92 |
| AC Level 2 | 208 または 240 | 1 | 24–80 | 30–100 | 5.0–19.2 |
| AC Level 3 | 208–600 | 3 | 63–160 | 80-200 | 22.7–166 |
| 充電方法 | 電圧 (V) | 相 | 最大電流 (A) | 最大電流 (A) | 最大電力 (kW) |
| DC Level 1 | 50–1000 | – | 80 | 80 | 80 |
| DC Level 2 | 50–1000 | – | 400 | 400 | 400 |
↑  NEC 625.41 条によると、ブレーカー回路の定格は EVSE の最大連続電流の 125% 以上でなければならない。
電流値は最小6Aまでしか制限できない。これは電流制限値を通知するControl Pilotのパルス幅変調の最小デューティサイクルが10％で、6A未満を表現できないためである。
日産サクラのようにACレベル2に対応していても車載充電器側の性能により電流が3kW以下に制限されることもある。日産リーフ40kWhのように注文時オプションを選択した場合のみ6kWに対応するものもある。
安全性

J1772には、いくつかのレベルの衝撃保護が含まれており、濡れた状態であっても充電の安全性を確保する。 物理的には、接続ピンは嵌合時にコネクタ内部に隔離されており、ピンへの物理的に触れることは出来ない。 非嵌合時、J1772 コネクタはピンに電力を供給しない; 車両がコマンドを送るまで通電することはない。
近接検出ピン（PP）は、コネクタリリースボタンのスイッチに接続されている。リリースボタンを押すと、車両は電流を遮断する。コネクタが取り外される時、より短いコントロールパイロットピン（CP）が最初に切断され、EVSEがプラグへの電力を止める。これにより、電力線が通電中で切断されず、アーク放電による寿命を防げる。接地ピン(PE)は他のピンよりも長いので、最後に切断される。
信号処理

シグナル伝達プロトコルは、次の充電シーケンスにしたがって設計されている。
EVSEは、AC入力電力の存在を伝える
車両は、近接回路（proximity circuit）を介してプラグを検出する（これを利用して、車両は接続中の運転を防ぐことができる）。プラグを取り外そうとラッチを押すとこれも検出する。
Control Pilot (CP)は次の機能を行う
充電スタンドが車両を検出する
車両が電流を受け取る準備が出来ていることを確認する
車両へ供給する電流量を決定する
車両に供給可能な電流量を通知する
PEV commands energy flow　車両は電力供給を充電スタンドに指示する
車両および充電スタンドが安全に接地されているか継続的に監視する
車両が決定したとおりに通電する
プラグの切断を検知し充電を中断する
技術仕様は、2001年のSAE J1772のバージョンで最初に規定され、その後IEC 61851-1およびIEC TS 62763：2013で規定された。充電ステーションは、12 Vをコントロールパイロット（CP）に置き、近接パイロット（別名プラグプレゼント：PP）を電圧の違いを測定する。この仕組みは他の充電規格に比べ単純でICを必要とせず、-40°Cから+85°Cの温度範囲で動作できる。
信号処理 > Control Pilot

コントロールパイロット（モード）：充電スタンドは、抵抗器とダイオード（電圧範囲±12.0±0.4 V）によって、車両側の保護接地線を負極、CPを正極とし、1 kHzの方形波を送信する。
CP – PE（保護地球）回路が開いている場合、公共充電ステーションの電力供給は止まっているが、標準ではモード1（最大16 A）の充電電流が許可される。回路が閉じている場合、充電ステーションは保護接地が機能していることを確認することもできる。車両は、CPピンとPEピンの間に抵抗を設定することにより、特定の充電機能を要求できる。
ステータスB,2.7kΩは、車両が充電を必要としていない（モード3）ことを知らせる。
ステータスC, 880Ωは、車両は充電する準備ができていると知らせる。
ステータスD,240Ωは、充電のために換気を必要としていることを知らせる。充電ステーションは、エリアが換気されている場合にのみ充電電力を供給する。充電時可燃性ガスが発生する自動車がこれを使用する。尤も一般的に普及しているEVは可燃性ガスが発生しないため、換気機能を持った充電器はほとんどない。
SAE J1772：2001のCPライン回路の例は、現在のループCP – PEが2.74kΩ抵抗器を介して車両側に永続的に接続されており、ケーブルが充電ステーションに接続されているときに+12 Vから+9 Vに電圧低下し、矩形波発生器を活性化することを示している。充電は、車両によって並列1.3kΩ抵抗を添加して+6 Vに電圧降下するか、必要な換気に平行270Ω抵抗器を追加して+3 Vに電圧低下することにより、活性化される。充電スタンドは、CP – PEループに存在する電圧範囲をチェックすることによって状態を知る。
ダイオードによって電圧範囲は正の範囲になる。 CP – PEループの負の電圧は車両内のD​​1によってブロックされ、負の状態時ににCP – PEループに流れる重要な電流は、致命的なエラー（ピンに触れるなど）と見なされるため、電流を遮断する。
IEC62196-2 オスプラグの場合、コントロール パイロット ピンは短く作られており、接続されていないケーブルが「延長コード」として使用されるのを防ぐ。これにより、電流容量が低い可能性のある下流ケーブルが、より高い電流定格のケーブルに接続されるのを防ぐことができる。
| Base status | 状況 | 抵抗, CP–PE | 抵抗, R2 | 電圧, CP–PE |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Status A | スタンバイ | Open, or ∞ Ω |  | +12 V |
| Status B | 車両検知 | 2740 Ω |  | +9±1 V |
| Status C | 充電可能 | 882 Ω | 1300 Ω | +6±1 V |
| Status D | 充電可能だが要換気 | 246 Ω | 270 Ω | +3±1 V |
| Status E | 無電力（シャットオフ） |  |  | 0 V |
| Status F | エラー |  |  | -12 V |
コントロールパイロット（電流制限） ：充電スタンドは、パルス幅変調信号により供給可能な最大電流を通知することが出来る。16％PWMは最大10A、25％PWMは最大16A、50％PWMは最大32A、90％PWMは急速充電オプションを示す。
1 kHz CP信号のPWMデューティサイクルは、最大許容主電源電流を示す。SAEによると、これにはコンセント、ケーブル、車両インレットが含まれる。米国では、電流容量（アンペア容量または電流容量）の定義は、連続動作と短時間動作に分かれている。 SAEは、電流容量値を1 kHz信号の1 msフルサイクルに基づく式で導き出すものと定義しており。100μsから850 μsまでの範囲では10 μsあたり0.6 Aで表される。（最低電流は（100 μs/10 μs）× 0.6 A = 6 Aとなる）。850 μsを超えると、式では640 μsを減算し、その差に2.5を掛ける必要があります。たとえば、（（960 μs − 640 μs）/ 10 μs）× 2.5 A = 80 Aとなる。
| パルス幅変調 | SAE連続 | SAE短期 |
| --- | --- | --- |
| 50% | 30A | 36A |
| 40% | 24A | 30 A |
| 30% | 18A | 22A |
| 25% | 15A | 20A |
| 16% | 9.6A |  |
| 10% | 6A |  |
信号処理 > Proximity Pilot

SAE J1772 のピン配置例に示されているように、近接ピン PP ( plug presentとも呼ばれる) は、スイッチ S3 がコネクタ ラッチ リリース アクチュエータに機械的にリンクされていることを示す。充電中、EVSE 側は S3 と 150 Ω R6 を介して PP-PE ループを作る。ラッチが開くと、充電コネクタ側の PP-PE ループに 330 Ω R7 が追加され、ラインに電圧シフトが生じ、充電電源ピンが実際に切断される前に電気自動車が制御されたシャットオフを開始できるようになる。
しかし、多くの低電力アダプタ ケーブルでは、PP ピンでロック アクチュエータの状態を検出できない。
IEC 62196では、近接ピンはケーブルの電流容量を示すためにも使用される。これは、非テザー 充電スタンドに関係する。
抵抗器は、ケーブル アセンブリの最大電流容量に合わせてコード化されている。EV は、推奨解釈範囲の値で定義されているように、Rc (上記の J1772 信号回路では R6 として表示) の測定によってケーブルの電流容量が超過していることが検出されると、電流供給を中断する。
Rc は、取り外し可能なケーブル アセンブリ内の PP と PE の間に配置される。
| ケーブルアセンブリの電流容量 | Rc (図中ではR6)（±3％） | EVSEによる推奨解釈範囲 |
| --- | --- | --- |
| 13A | 1.5kΩ / 0.5W | 1～ 2.7kΩ |
| 20A | 680Ω/0.5W | 330Ω – 1kΩ |
| 32A | 220Ω/1W | 150～ 330Ω |
| 70 A 単相 / 63 A 三相 | 100Ω/1W | 50～ 150Ω |
信号処理 > P1901 電力線通信

2012年に予定されている更新された規格では、SAEは、追加のピンを必要とせずに、車両、充電スタンド、スマートグリッドの間で電力線通信、具体的にはIEEE 1901を使用することを提案している。SAEとIEEE SAは、スマートグリッドと車両の電動化に関連する規格案を共有している。
P1901通信はIEEE 1905規格を介して他の802.x規格と互換性がある、車両、メーターまたはディストリビューター、充電器が設置されている建物との任意のIPベースの通信を可能にする。P1905には無線通信が含まれる。少なくとも1つの実装では、充電スタンドと車両間の通信は、HomePlug Green PHY電力線通信（PLC）を介してSAE J1772コネクタのパイロットワイヤ上で行われる。
J1772と2つのDC高速充電ピンを持つ車両側CCS Combo 1差込口
J1772 信号処理回路
ウルトラス・ニッポン

ウルトラス・ニッポン（ULTRA' NIPPON、ULTRAS NIPPON）は、サッカー日本代表のサポーター集団。通称は省略して「ウルトラス」。代表サポーターの最大派閥として、様々なアイデアの創出や、行動力で代表の応援をリードしている。なお、当該集団は組織化された集団ではなく、リーダーの植田朝日を中心とした緩やかなまとまりが特徴とも評される。
新潟の応援団、BRIGADA F.A.N.S
概要

1980年代後半から植田朝日を中心とした仲間同士で国立競技場のゴール裏に集まり日本代表を応援していたのが始まりで、サッカー専門誌で「ゴール裏の新人類」として紹介されていた。
1992年に広島県で行われたAFCアジアカップ1992で日本が初優勝した際に、一般観客を巻き込んだ大掛かりなサポート が注目を集め、マスコミに取り上げられるようになった。ウルトラスの応援スタイルの原点となったこの年を創立年としている。以来、日本代表の試合の際にはアジアのみならず世界中の試合会場に赴き、横断幕をスタンドに揚げ応援活動を行っている。
翌1993年に日本代表の応援CDを発売するにあたりレコード会社からグループ名を要望され、日本国外の熱狂的なサポーター集団がウルトラスを名乗っているケースが多いことと、自分達が日本人であることからウルトラス・ニッポンと命名した。ウルトラスの公式サイトによると「10年以上、この名称で活動しているので思い入れはあるが、気の合った仲間同士が集っているだけであって基本的には名前は何でもいい」としている。また植田がリーダーや代表として紹介されることが多いが、有料制のサポータークラブやファン組織ではなく非会員組織である。日本国内での応援時はかつては国立競技場開催時のみアウェイ側（12番ゲート）で応援していたが、2010年に行われた東アジアサッカー選手権以降はホーム側に陣取っている。
応援スタイル > シンボルマーク

シンボルマークは2種類ある。1995年（平成7年）から使用されているシンボルマークは、男性の顔の周囲に「You'll Never Walk Alone」（君は決して一人じゃない）と記されている。2000年（平成12年）から使用されているシンボルマークは、ヨーロッパ風の盾の周囲に「Welcome to Blue Heaven」（ようこそ、青い天国へ）と記されているが、このフレーズは1993年10月にカタールのドーハで行われた1994 FIFAワールドカップアジア最終予選の韓国代表戦で日本が勝利した翌日、10月26日の地元紙『ガルフ・タイムス』の一面で「Welcome to Blue Heaven」と題して紹介されたことに由来している。
応援スタイル > ウォーク

「オー、オオオー、オオオー、ニッポン」と歌いながら列になって左右に横移動するパフォーマンス。主にAFCアジアカップ1992や1994 FIFAワールドカップ・アジア予選で実行された。元ネタは阪神タイガースの真弓明信の応援（原曲は「ミッキーマウス・マーチ」）。植田によれば、ヨーロッパ風と日本風の応援をミックスしたものを目指したのだといい、スタジアム全体に応援を広げていく効果を狙った。サッカージャーナリストの大住良之によれば、歌いながら相手チームの応援エリアに迫るため緊張感があったという。
応援スタイル > 青いポリ袋

スタンドを青く覆うことを目的に横断幕などとともにポリ袋が使用される場合がある（青いポリ袋を膨らませて手で振るというもの）。植田によれば、もともと紙吹雪を撒くことが多かったが、大量の紙吹雪が風に流されて近隣の野球の試合や高速道路に影響が出たため苦情を受けていた。1997年9月7日にホームで行われた1998 FIFAワールドカップ・アジア最終予選のウズベキスタン代表戦後、同年9月19日に敵地で行われたUAE代表戦の際にはじめて青いポリ袋が導入された。テレビ朝日系列（ANN）のニュースステーションでUAE代表戦の模様が紹介され、番組内で応援のためポリ袋を持参するように呼び掛けたところ反響を呼び、同年9月28日にホームで行われた韓国代表戦以降、応援スタイルのひとつとして定着した。
翌1998年にフランスで行われた本大会でも最終予選からの流れでポリ袋を持参する者がおり、自分たちが撒いた紙吹雪を袋に集めていたところ、その姿が「日本人はゴミを片付けて帰っているのか」として評価を受けた。その後、フランス大会での行為がユネスコから表彰を受けることになったが、植田は「自分で汚したのに、片付けて褒められるなんて、ありえねーから！」として辞退している。
CD > シングル・ミニアルバム

カンピオーネ・ニッポン（1993年4月21日）
カンピオーネ・ニッポン（1993年10月10日）
ウルトラ・ニッポン（1995年3月24日。ヴィレッジ・ピープルの「ゴー・ウェスト」のカバー）
ウルトラ・ニッポン（1996年2月1日。リミックス盤）
フランスへ行こう!〜ウィ・アー・ゴーイング・トゥ・フランス（1997年3月1日）
アレ!ジャポン!!（1998年4月25日。ミッシェル・ポルナレフの「シェリーに口づけ」のカバー）
元気だしてゆこう（2000年8月30日）
FIFA ANTHEM-Suppoters Version（2001年6月8日）
バモ!ニッポン（2004年8月4日）
成吉思汗（ジンギスカン）〜ドイツへ行こう（2005年3月2日。ジンギスカンの「ジンギスカン」のカバー）
サムライブルー（2006年3月15日）
バモ!ニッポン2006（2006年4月26日）
THE JAPANESE SOCCER ANTHEM〜日本サッカーの歌〜（2006年5月24日）
勝って泣こうゼッ!/バモ!ニッポン（2010年5月26日。T-Pistonz+KMC×ULTRAS名義）
CD > アルバム

HISTORY OF ULTRAS（2001年12月28日）
ULTRAS 2002（2002年5月16日）
ULTRAS 2006（2006年4月12日）
ULTRA' NIPPON 2000-2007（2007年7月3日）
ULTRAS 2010（2010年5月24日）
ナチョ・モンレアル

ナチョ・モンレアル（Nacho Monreal）ことイグナシオ・モンレアル・エラソ（Ignacio Monreal Eraso、1986年2月26日 - ）は、スペイン・パンプローナ出身の元サッカー選手。ポジションはDF（左サイドバック）。元スペイン代表。
クラブ経歴

地元パンプローナのサッカークラブ、オサスナのカンテラ出身。2004-05シーズンからBチームに所属した後、2006年10月22日のバレンシアCF戦でトップチームデビューを果たした。その後は左サイドバックの定位置の座を激しく争っている。2006-07シーズンは10試合に出場。2007-08シーズンは24試合に出場し、1得点を挙げている。2008-09シーズンは28試合に出場した。
2011年6月14日、移籍金600万ユーロでマラガCFと5年契約を結んだ。
2013年1月31日、アーセナルFCに完全移籍した。
2014-15シーズンから背番号を17番から18番に変更。
2017-18シーズンは、サイドバックでありながらリーグ戦で5得点を挙げるなど活躍をして、アーセナルのファン投票で選ぶPlayer of the Seasonでアーロン・ラムジーに次ぐ２位に選ばれた。
2019年8月30日、レアル・ソシエダと2年契約を締結したことが発表された。2021年3月31日、レアル・ソシエダは2022年6月30日まで契約延長したことを発表。2022年5月23日、レアル・ソシエダは契約満了によりモンレアルが退団することを発表した。同年8月16日、現役引退を発表した。
代表経歴

2007年からスペインU-21代表に選出されている。2009年6月に開催されたU-21欧州選手権に出場した。2009年8月、スペイン代表に初招集された。8月12日のマケドニア共和国戦でジョアン・カプデビラに代わって71分に途中出場し、デビューを飾った。2016年11月12日の2018 FIFAワールドカップ予選・マケドニア共和国戦で代表初得点を挙げた。クラブでの好調から2018年6月に行われた2018 FIFAワールドカップの代表メンバーにサプライズ招集される。しかし、チームが直前の監督交代による混乱の影響もありベスト16で敗退したため出場機会は無かった。
代表歴 > 出場大会

スペイン代表
2018 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 22試合 1得点（2009年-2018年）
| スペイン代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2009 | 2 | 0 |
| 2010 | 2 | 0 |
| 2011 | 1 | 0 |
| 2012 | 4 | 0 |
| 2013 | 7 | 0 |
2014: 0
2015: 0
| 2016 | 2 | 1 |
| 2017 | 3 | 0 |
| 2018 | 1 | 0 |
| 通算 | 22 | 1 |
タイトル

FAカップ 2013-14, 2014-15, 2016-17
FAコミュニティ・シールド 2014, 2015, 2017
日本の鉄道駅一覧 お

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| あ | い | う-え | お | か | き | く-け |
| こ | さ | し-しも | しや-しん | す-そ | た | ち-て |
| と | な | に | ぬ-の | は | ひ | ふ-ほ |
| ま | み | む-も | や-わ行 |  |  |  |
日本の鉄道駅一覧 おは、日本の鉄道駅のうち、おで始まるものの一覧である。
お > おか-おこ

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男鹿駅（おがえき）
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お > おさ-おそ

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小田駅 (島根県)（おだえき・西日本旅客鉄道山陰本線）
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落合川駅（おちあいがわえき）
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小野駅 (長崎県)（おのえき・島原鉄道）
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お > おは-おほ

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小原駅（おばらえき）
飫肥駅（おびえき）
帯織駅（おびおりえき）
小櫃駅（おびつえき）
帯解駅（おびとけえき）
帯広駅（おびひろえき）
帯広貨物駅（おびひろかもつえき）
於福駅（おふくえき）
男衾駅（おぶすまえき）
小布施駅（おぶせえき）
尾幌駅（おぼろえき）
お > おま-おも

小前田駅（おまえだえき）
小俣駅 (栃木県)（おまたえき・東日本旅客鉄道両毛線）
小見川駅（おみがわえき）
小村井駅（おむらいえき）
小村神社前駅（おむらじんじゃまええき）
御室仁和寺駅（おむろにんなじえき）
思川駅（おもいがわえき）
面影橋停留場（おもかげばしていりゅうじょう）
面白山高原駅（おもしろやまこうげんえき）
おもちゃのまち駅
表参道駅（おもてさんどうえき）
尾盛駅（おもりえき）
おもろまち駅
お > おや-およ

親不知駅（おやしらずえき）
小柳駅 (石川県)（おやなぎえき・北陸鉄道石川線）
親鼻駅（おやはなえき）
小山駅（おやまえき）
小山田駅（おやまだえき）
尾山台駅（おやまだいえき）
おゆみ野駅（おゆみのえき）
お > おら-おろ

折居駅（おりいえき）
折尾駅（おりおえき）
織笠駅（おりかさえき）
折壁駅（おりかべえき）
折口駅（おりぐちえき）
下立駅（おりたてえき）
下立口駅（おりたてぐちえき）
おりはた駅
折原駅（おりはらえき）
織部駅（おりべえき）
折本駅（おりもとえき）
折生迫駅（おりゅうざこえき）
折渡駅（おりわたりえき）
オレンジタウン駅
小禄駅（おろくえき）
卸町駅 (宮城県)（おろしまちえき・仙台市地下鉄東西線）
卸町駅 (福島県)（おろしまちえき・阿武隈急行線）
お > おわ-おん

尾鷲駅（おわせえき）
大和田駅 (静岡県)（おわだえき・大井川鐵道大井川本線）
尾張旭駅（おわりあさひえき）
尾張一宮駅（おわりいちのみやえき）
尾張瀬戸駅（おわりせとえき）
尾張星の宮駅（おわりほしのみやえき）
尾張森岡駅（おわりもりおかえき）
尾張横須賀駅（おわりよこすかえき）
遠賀川駅（おんががわえき）
遠賀野駅（おんがのえき）
御宿駅（おんじゅくえき）
恩田駅（おんだえき）
御嶽山駅（おんたけさんえき）
恩智駅（おんぢえき）
音別駅（おんべつえき）
あぶれもん

| あぶれもん |
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ジャンル: 麻雀漫画
漫画：あぶれもん
原作・原案など: 来賀友志
作画: 嶺岸信明
出版社: 竹書房
レーベル: 近代麻雀コミックス
巻数: 全4巻
話数: 全39話
テンプレート - ノート
あぶれもんとは、嶺岸信明作画、来賀友志原作による日本の麻雀漫画作品である。単行本は全4巻。全39話。近代麻雀コミックス（竹書房）。
あらすじ

横浜の南にある小さな街、弘明寺。ここは娑婆の世界の喜怒哀楽を11世相にたとえた11面観音に見守られた叙情豊かな界隈。この街には2つのフリー雀荘があった。「善元」（ぜんげん）と「かり田」。この2つから将来麻雀界に伝説を作る2人の天才雀士が生まれる。そしてその天才、轟健三と新堂啓一は観音橋で出会い、序章が始まる。新堂と轟は互いにしのぎを削る。その評判を聞いた裏世界の元締めである甲斐は、雌雄を決する場を設ける。お互いが一歩も譲りあわない死闘は「善元」の3勝2敗となり、6戦目の抜け番の休憩中に轟は「善元」の元マスターに腹部を刺された。これを機に死闘は引き分けに終わる。その後、甲斐の願いにより轟は新堂を連れて弘明寺を離れて麻雀行脚の修行に出る。最初の地、東京で2人は圧勝。しかし次の地へ行く前に鹿児島の鹿戸剛史に阻まれ、死闘が開始される。鹿戸の勝負に勝ち、博多でも苦戦しながらも勝利する。だが、轟と新堂はここで別れて轟は大阪へ、新堂は四国へ向かう。大阪で実力を見せつけて名を売る轟、新堂は四国で伝説の雀師である舎心滝雲と出会う。
単行本

2001年12月9日発行、ISBN
2002年1月7日発行、ISBN
2002年2月19日発行、ISBN
2002年3月16日発行、ISBN
Lily.μ

| Lily> μ |
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出生名:  庄子 智愉
別名:  Chiyu（DASH時代）
生誕:   (1988-07-15) 1988年7月15日（36歳）
出身地:   日本 宮城県 仙台市
ジャンル:  J-POP、ポップ、R&B
職業:  シンガーソングライター 歌手
担当楽器:  ボーカル
活動期間:  2012年 - 2014年
レーベル:  Venus-B（2012年 - 2013年）
事務所:  Venus-B（2012年 - 2013年）
共同作業者:   CLIFF EDGE  PSALM CRUZ  STY  Diggy-MO' （SOUL'd OUT） 
公式サイト:  “Lily.μ Official Web site”.  Venus-B (2014年12月20日). 2025年1月12日閲覧。
Lliy.μ（リリー・ミュー、生年月日：1988年7月15日）は、日本のシンガーソングライター。宮城県仙台市出身。所属はVenus-B。血液型はB型。
来歴

仙台にあるタレントスクール ジュニア・ミュージック・スクール・ソナタに通う生徒が結成したユニットDASH（2004年3月24日活動停止、活動期間6年）のメンバー。2001年、DASHの活動の中、辰巳出版主催の「ミスピュアピュアオーディション2001」に応募し特別賞を受賞。2009年、フォーミュラ・ニッポン決勝レースで国歌「君が代」を独唱。2011年、「週刊EXILE」の「VOCAL BATTLE AUDITION3 〜For Girls〜」のボーカル部門に応募し、2次審査合格するも最終審査には進めていない。2011年5月、Venus-Bが開催した「Venus Voice オーディション」に応募し、透明感そして高音に伸びのあるピュアな女神の歌声が、スタッフの心を動かし見事グランプリを獲得。"lil'showy"サウンドプロデュース第2弾アーティストとして9月14日に「Re:遠く離れた場所で」をレコチョクにて着うたフル限定で、プレデビュー期間限定配信。またメジャーデビュー前にもかかわらずCLIFF EDGEのアルバム『LOVE Symphony』収録曲に客演参加を果たす。
メジャー・デビュー

純粋に”歌声”を聴いて欲しい思いから、ヴィジュアルやアーティスト像を伏せたまま、2012年3月7日アルバム『Lily Music』でメジャー・デビュー。名前に含まれる"μ"は、"Music"、"Muse"、"Amusement"に由来する。
2012年9月12日、ミニアルバム『7 Muse』のリリースとともにそのベールを脱ぎ、同梱のDVDに収録されたMUSIC CLIP「LOVE GAME」では、優雅かつ切れのあるダンス姿も披露する。その洗練されたビジュアルとスタイルから、雑誌「fAUG(フォーグ)」にファッションアーティストとしても活動。
2013年6月12日、2nd アルバム『LOVE AMUSEMENT』をリリース。7月23日、2013年のSUPER GTシリーズ第4戦 SUGO GT 300kmレース（スポーツランドSUGO）のSUPER GTクラス前セレモニーで国歌「君が代」を独唱。
2014年1月にVenus-Bが消滅後、Lily.μはシンガーソングライターとしての活動を終了。2018年、「Newmyu」補正サロン開設。
ディスコグラフィー > アルバム

|  | 発売日 | タイトル | レーベル | 収録曲 |
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| 1 | 2012年3月7日 | Lily Music | Venus-B |  SECOND LOVE 〜2度めの恋〜  Re: 遠く離れた場所で  Interlude 〜Lily Music〜  桜、フワリ。〜Thank you, my friend〜  U&I feat. PSALM CRUZ  Hey Girl  STYLE feat. CLIFF EDGE  粉雪、フワリ。  銀河を超えて  Faith In Myself |
| 2 | 2012年9月12日 | 7 Muse | Venus-B |  Love Me 〜ココロの声〜  Muse 〜skit〜  LOVE GAME  涙の嘘  Rider  2cm  新しい季節 |
| 2 | 2013年6月12日 | LOVE AMUSEMENT | Venus-B |  SUMMER LOVE feat. Diggy-MO' （SOUL'd OUT）  Interlude〜Love Amusement〜  Love Me〜ココロの声〜  PARTNER  neon  もう一度-Love Again  I Got a Feeling feat. STY （from ASY）  LOVE GAME  I hate me  嘘の「おめでとう」 |
ディスコグラフィー > 参加作品

|  | 発売日 | タイトル | アーティスト | 収録アルバム | レーベル |
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| 1 | 2012年11月12日 | in the sky 〜あの日のメロディー〜 feat. Lily.μ | CLIFF EDGE | LOVE Symphony | キングレコード |
ディスコグラフィー > メディア

| 発表日 | 情報の種別 | 発表内容 |
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| 2012年2月22日 | テレビ | フジテレビ 「めざましテレビ」 |
| 2012年2月27日 | テレビ | 日本テレビ系列「音龍門」 |
| 2012年2月28日・3月2日・9日・16日・23日・30日 | ラジオ | ベイエフエムレーベルレギュラー番組 「Venus-B LOVERS」 |
| 2012年3月1日 | テレビ | 岩手めんこいテレビ「BEATNIKS」3月度OPテーマに決定 |
| 2012年3月1日・8日・15日・22日 | ラジオ | CROSS FM「Venus-B EXPRESS」コメントOA |
| 2012年3月2日 | テレビ | テレビ東京「流派-R」 |
| 2012年3月3日・10日 | ラジオ | エフエム愛知 「Sweet LiciousのデリシャスRadio」 |
| 2012年3月5日〜9日 | テレビ | 毎日放送「mm-TV」 |
| 2012年3月6日〜9日 | ラジオ | ZIP-FM「Z-POP STREET」コメントOA |
| 2012年3月9日・9月14日・21日 | テレビ | 日本テレビ系列「ハッピーMusic」 |
| 2012年3月12日〜18日 | テレビ | 全国音楽情報TV番組「MUSIC B.B.」 |
| 2012年3月12日〜25日 | ラジオ | ベイエフエムヘヴィー・ローテーション決定 |
| 2012年3月13日〜16日 | ラジオ | ZIP-FM「Z-POP STREET」コメントOA |
| 2012年3月14日・21日 | テレビ | 読売テレビ「音楽ノチカラ」 |
| 2012年3月19日 | テレビ | TOKYO MX「OTOBOKE Bar」 |
| 2012年3月20日 | テレビ | 青森放送「スーパーロックライン」 |
| 2012年5月4日・11日・18日・25日・6月29日 | ラジオ | ベイエフエムレーベルレギュラー番組 「Venus-B LOVERS　feat. Lily.μ」 |
| 2012年8月7日 | 雑誌 | 「EDGE STYLE」9月号 |
| 2012年8月18日 | 雑誌 | 発売「fAUG.」 |
| 2012年8月25日 | 雑誌 | 「movement」9月号 |
| 2012年9月5日・2013年6月12日 | ラジオ | エフエム東京「RADIO DRAGON」 |
| 2012年9月7日 | 雑誌 | 発売「EDGE STYLE」10月号 |
| 2012年9月10日 | 雑誌 | 「ミューズクリップ」 |
| 2012年9月10日 | テレビ | ミュージック・ジャパンTV「ブレイク NEO」 |
| 2012年9月11日・18日 | テレビ | 日本テレビ「音龍門」出演 |
| 2012年9月14日 | 雑誌 | 「Men's egg」10月号 |
| 2012年9月15日・2013年6月8日 | ラジオ | ベイエフエム 「Touch!The DREAM」生ゲスト出演 |
| 2012年9月18日 | ラジオ | JFN「ONCE」 |
| 2012年9月18日 | ラジオ | ベイエフエム「ENTAME GENERATION」ゲスト出演 |
| 2012年9月24日 | 雑誌 | 「BITTER」発売 10月号 |
| 2012年9月28日 | ラジオ | 三重エフエム放送「RADICAL TUNES」 |
| 2012年10月1日〜5日 | ラジオ | 三重エフエム放送「HOT AIR WAVE」 |
| 2012年10月3日 | テレビ | HBCテレビ「VOX」 |
| 2012年10月3日 | ラジオ | 岡山エフエム放送「TWILIGHT PAVEMENT」 |
| 2012年10月3日 | ラジオ | エフエム岡崎「OKAZAKI POWER RADIO MUSIC TRIBE」 |
| 2012年10月6日 | ラジオ | エフエム福岡「TREASURE TIMES」 |
| 2012年10月8日 | ラジオ | エフエム福岡「MOVING MONTHILY STYLE」 |
| 2012年10月10日 | その他 | UMU MAGAZAINE　web |
| 2012年10月11日 | テレビ | ミュージック・ジャパンTV「music japanリクエスト」 |
| 2012年10月14日 | ラジオ | 中国放送「ラ・ラ・みゅ〜」 |
| 2012年10月31日 | ラジオ | 広島エフエム放送「MUSIC VOICE」 |
| 2013年5月30日 | 雑誌 | WOOFIN'7月号インタビュー掲載 |
| 2013年6月4日 | テレビ | 千葉テレビ放送「ONGAX」にてPVオンエア(6月毎週火曜日) |
| 2013年6月7日 | 雑誌 | 「EDGE STYLE」7月号 |
| 2013年6月7日 | テレビ | テレビ東京「超流派」Lily.μ特集 |
| 2013年6月10日 | 雑誌 | 「MC ミューズクリップ」インタビュー掲載 |
| 2013年6月11日〜14日 | テレビ | テレビ埼玉「V-Clips」にてPVオンエア |
| 2013年6月12日 | 雑誌 | 「CUTiE」7月号インタビュー掲載 |
| 2013年6月13日 | ラジオ | エフエム富士「FEEL SO MUSE」生ゲスト出演 |
| 2013年6月14日 | ラジオ | CROSS FM「friday special 〜THE PRESIDENTS 〜」生ゲスト出演 |
| 2013年6月14日 | テレビ | 日本テレビ放送網「ミュージックドラゴン」Lily.μ特集 |
| 2013年6月22日 | ラジオ | 新潟県民エフエム放送「げんこつRADIO SHOW!」生ゲスト出演 |
| 2013年6月24日 | 雑誌 | 「smart」8月号インタビュー掲載 |
| 2013年7月3日 | ラジオ | TBCラジオ「ロジャー大葉のラジオな気分」生ゲスト出演 |
| 2013年7月3日 | ラジオ | エフエム仙台「FLICK MOTION」生ゲスト出演 |
| 2013年7月6日 | ラジオ | エフエム福岡「TREASURE TIMES」コメントO.A |
| 2013年7月8日 | ラジオ | エフエム福岡「Moving Monthly Style」コメントO.A |
| 2013年7月17日 | ラジオ | エフエム岩手「Posh!」インタビューO.A |
原正憲

spa resort（2008年）
原 正憲（はら まさのり、1969年2月2日 - ）は日本のゲームクリエイター。
略歴

クエストでグラフィッカーとして活躍。伝説のオウガバトルなどを手がける。
クエスト退職後はセガに在籍。
後にFRONT MISSION ALTERNATIVEでキャラクターデザインを担当した沓澤龍一郎とはCS1研時代の同僚。
その後ジークラフトへ移籍、FRONT MISSIONに携わる。
同社がスクウェアに吸収された後はメインシリーズの開発ラインとは別に（当時）第7開発事業部を任され、独自の作家性を打ち出したFRONT MISSION ALTERNATIVEを生み出す。ユーザーは各マップ開始前に移動経路を設定し、その後はモーションを観察する荒削りだが斬新なゲームデザインは、後のリアルタイム・シミュレーションの先駆けと評価される。
作品

JUNO：グラフィックデザイン
魔天童子：グラフィックデザイン
惑星アトン外伝：グラフィックデザイン
ダブルドラゴンII（移植）
バトルピンポン（海外版）：グラフィックデザイン
ダンジョンキッド：グラフィックデザイン
伝説のオウガバトル：バトルフィールドデザイン
ザ・スーパー忍II：グラフィックデザイン
ベア・ナックルIII：グラフィックデザイン
ザ・シンプゾンズ（海外版）：グラフィックデザイン
平成イヌ物語バウポップンスマッシュ!!：グラフィックデザイン
FRONT MISSION：グラフィックデザイン，細部設定
FRONT MISSION 2：（開発初期段階で開発第６部へ譲渡）
FRONT MISSION ALTERNATIVE：ディレクション，グラフィックデザイン，シナリオプロット
Crouching Tiger, Hidden Dragon.：初期企画
Alchemic Pinball：グラフィックデザイン
機動戦士ガンダム めぐりあい宇宙編（携帯電話）：ディレクション
トイヘッズワールド シリーズ：調整
聖闘士星矢 冥王ハーデス十二宮編：ストーリープロット，声優用台本
親子で遊べるDS絵本 うっかりペネロペ：プランナー
ドラゴンボールZ BATTLE OF Z：開発前プランナー
東京ヴァンプチルドレン：プランナー
矢吹俊郎

| 矢吹 俊郎 |
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別名:   ヤブさん  トシちゃん 
生誕:   (1961-12-22) 1961年12月22日（63歳）
出身地:   日本
ジャンル:  アニメソング J-POP
職業:  音楽プロデューサー ギタリスト キーボーディスト ソングライター 編曲家 会社役員
担当楽器:  ギター キーボード シンセサイザー
事務所:  P.M CREATORS
共同作業者:   Vink  奥井雅美  水樹奈々  木梨憲武  所ジョージ  さぶろく18 
矢吹 俊郎（やぶき としろう、1961年12月22日 - ）は、日本の音楽プロデューサー,ギタリスト,キーボーディスト,ソングライター,編曲家,会社役員。音楽制作会社・P.M CREATORSの社長。YVS RECORDSの取締役。
来歴・人物 > 概略

1980年代後半にWinkや松本伊代のバンドでギターを務めていた。そこでキーボードを務めていた大平勉と共に、90年代以降の作曲活動を広げていくことになる。
前述の大平の紹介で、大平の学生時代からの友人であるギタリスト・渡辺格と出会い、矢吹が後にプロデュースする奥井雅美、水樹奈々のバンドのギターを渡辺格に委ねることになる。矢吹は矢沢永吉フリークであり、両者のライブにあるタオルパフォーマンスはこれに影響している。
1995年後半から2001年まで奥井雅美のプロデュースを担当。2002年より声優・水樹奈々の音楽プロデューサーを務めるが、2022年以降はライブの映像ソフトやパンフレットなどに掲載されているスタッフクレジットに名前が記載されていない。
大のゴルフ好きであり、水樹のバンドメンバーである渡辺や坂本竜太を誘ってたびたび打ちっぱなしへ行っている。ライブリハーサルでは、スイングの練習をする姿が見られる。
漫画家のやくみつるに似ていると言われており、本人もそれを気に入ってるようで、ライブDVD『NANA MIZUKI LIVE FORMULA at SAITAMA SUPER ARENA』の特典映像「チェリーボーイズ座談会」で自らそれをネタにし、メンバーの笑いを誘った。
アニメの音楽では矢吹俊郎、大平勉、本間昭光でVinkを結成し活躍した。Vinkでは『万能文化猫娘』『スレイヤーズ』の音楽や林原めぐみの初期の楽曲のアレンジを担当する。また矢吹俊郎単独ではPlayStationのゲームソフト『超光速グランドール』の音楽。大平勉とのコンビで『女神天国』の音楽などがある。また奥井雅美休養時期にはPAROME名義で『セイバーマリオネット』シリーズの音楽を担当している。
水樹奈々プロデュース前にはライブなどでコーラス、ダンスで参加した津田和恵をプロデュースしたり、『エイケン萌える音楽室』のキャラクターソングのプロデュースを担当した。PlayStation 2のゲームソフト『SAKURA 〜雪月華〜』の草薙小雪（堀江由衣）への楽曲提供などもしている。
1999年には自身のスタジオにPro Toolsを導入し楽曲制作を開始。これにより楽曲制作にかかる時間とコストを同時に削減することに成功した。楽曲は打ち込みサウンドが中心であるものが多い。
木梨憲武やcherry boysメンバーで構成されるR&Bユニットあじさいにも参加している。木梨憲武とは中学時代の同級生であり、木梨の友人とは矢吹もなぜか仲良くなるという。『木梨ガイド・週末の達人』（フジテレビ）では、渡辺格と共にギター演奏を担当した。プロデュース業が中心となった現在において、ギターを弾く矢吹の姿が見られる貴重なものである。なお、ライブなどで実際に演奏する際には、矢吹が使用するギターはMusic Man のスティーヴ・ルカサーのシグニチャーモデル（LUKE ルカサーの直筆サイン入り）であることが多い。
奥井時代はラジオ『OVER THE END』（後に『TURNING POINT』に変更）でパーソナリティを務めた。写真などでは怖い印象を受けるが、ラジオなどではとても気さくな一面を見せ、水樹のライブDVDのリハーサル風景でもたびたび登場しコミカルな動きで場を和ませている。
来歴・人物 > 曲作りに関して

アニメソング中心のプロデュースをしていたが積極的にロックを取り入れている。基本的にはAORを大事にしたサウンド作りを行っている。プロデュース全盛期と違い近年は楽曲提供自体がほぼないため、生の楽器を用いてじっくりサウンド製作をする傾向にある。
奥井・水樹プロデュース時のギターソロは矢吹本人に加え、北島健二や渡辺格、若林剛太などが担当していた。矢吹がギターソロを演奏する場合、テクニックよりも楽曲を引き立てるギタープレイをすることが多い。なお、矢吹が編曲を担当する際のギターとキーボードは、ほぼ本人が演奏している。ギターソロ以外の間奏では藤陵雅裕のサックスソロプレイなどを用いることが多い。
バックコーラスを非常に多用しており、サビの部分では厚いコーラスを重ねる傾向がある。コーラスは奥井プロデュース時代は主に副田研二や田中耕作、松岡奈緒美を起用し、水樹プロデュースでは奥井時代に引き続き田中、奥井雅美、近藤美香、高橋聡美などを起用した。奥井の4thアルバム収録「BIG-3」「Eve」、シングル「Never die」「OVER THE END」では自らもコーラスとして参加している。
基本的にプロデュース業が中心であるため、楽曲の作詞・作曲・編曲およびライブの演出などがメインであるが、ギタリストとしてプロデュースをしていない他のアーティストの楽曲にゲスト参加することもあった。MINMIの『The Perfect Vision』のギターは矢吹によるものである。
来歴・人物 > 奥井雅美プロデュース

奥井プロデュース時はハイペースでシングルをリリースした。パターンとしては奥井が作詞・コーラス、矢吹が作曲・編曲を手掛ける楽曲が多い。また、奥井のアルバムタイトルで独特のネーミングはプロデューサーである矢吹が名付けていた。
プロデュースは順調だったが、前出のPro Tools導入が奥井と矢吹の音楽観の相違を決定的にしてしまった。最終的には半ば喧嘩別れ的に奥井のプロデュースを終了することとなる。この後、奥井と矢吹が一緒に仕事をし、クレジット表記として二人の名前が登場するのは、2003年にリリースされた水樹奈々の『New Sensation』まで無い。
プロデュース末期はスティーヴ・ルカサー、ビリー・シーンなどの海外有名ミュージシャンを起用していた。『TURNING POINT』のレコーディング時に、ルカサー本人にサインをしてもらったギターを今でも愛用している。
来歴・人物 > 水樹奈々プロデュース

矢吹が最初に提供した楽曲は、1stアルバム『supersonic girl』収録の「TRANSMIGRATION」。この曲では水樹に『ノドから血が出るまで歌え』『全然だめ、ビートが全く感じられない』など厳しい指導をしたことが、水樹の自叙伝『深愛』にて語られている。この次のアルバム『MAGIC ATTRACTION』からアルバムプロデュースを矢吹が担当。
水樹プロデュースは2002年にリリースされた『POWER GATE』から本格的にスタートした。2003年の『still in the groove』までのシングルでは作詞・作曲・編曲を担当したが、このシングル以降、2007年の『MASSIVE WONDERS』までシングル表題曲は担当していない。
矢吹は水樹のコンサートプロデュースも担当している。リハーサル映像等では、水樹やバンドメンバーに指導している姿が見られる。
楽曲製作では作詞も担当した。『POWER GATE』や『New Sensation』などの応援ソングから『STAND』等の失恋ソング、『少年』などの回顧ソングまで幅広い作詞センスを見せている。また、水樹出演のアニメ『魔法少女リリカルなのは』の挿入歌『Take a shot』や、その劇場版挿入歌である『Don't be long』など、作品の世界観やキャラクターの心情を意識した作詞も可能としている。水樹は矢吹の詞を『どこか世間を風刺をしているところがあったり、皮肉ってるところがある。それがとても身に染みて好き』ということを『NANA MIZUKI LIVE DIAMOND×FEVER』オーディオコメンタリー（以下OC）で語っている。
キングレコードのプロデューサー三嶋章夫によると、7thアルバム『ULTIMATE DIAMOND』収録の『少年』がスタッフ間で特に好評であることが『NANA MIZUKI LIVE DIAMOND×FEVER』OCで語られており、また仮歌が木梨憲武によって入れられている節も語られている。三嶋自身お気に入りの一曲であり、DIAMONDのリハーサルでは自らマイクを持って歌い、『LIVE GAMES BLUE STAGE』OCでは矢吹の歌詞についての話になった時、一番に名前を出すなどお気に入りの様子が窺える。
水樹の5thアルバム『HYBRID UNIVERSE』では矢吹のアルバム新曲が1曲のみであった。6th『GREAT ACTIVITY』、7th『ULTIMATE DIAMOND』でもアルバム新曲は1曲のみで、8th『IMPACT EXCITER』ではついにアルバム新曲なしとなった。これは矢吹が本格的に水樹の音楽プロデュースを始めて以来初めての出来事である。
ライブDVDのメイキング映像、水樹が音楽番組出演時にギターとして出演する時など以外はあまり姿を見ることが出来ないが、『NANA MIZUKI LIVE FORMULA at SAITAMA SUPER ARENA』では自らもチェリーボーイズの一員としてライブ出演し、特典映像である「チェリーボーイズ座談会」では鋭いツッコミとボケで場を笑わせている。
2004年以降、矢吹の楽曲提供は減ってしまったが、上記のライブプロデュース等で現在も水樹を縁の下から支えている。幼少時から演歌の歌唱法が身についていた水樹を徹底的に矯正し、ポップス＆ロックの歌唱法を伝授した。そういった経緯から、水樹は矢吹を師匠的存在と言っている。