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岩窟の聖母
来歴 > 1524年から2011年 > ナショナル・ギャラリーの『岩窟の聖母』

現在のロンドン・ヴァージョンと考えられている無原罪の御宿り礼拝堂の『岩窟の聖母』は、ペストの罹患を防ぐとして1524年と1576年に信仰の対象になったことがある。しかしながら無原罪の御宿り礼拝堂が取り壊されることとなり、1576年に『岩窟の聖母』も礼拝堂から運び出された。その後1785年ごろに、スコットランド人画家で画商でもあったギャヴィン・ハミルトンが、無原罪の御宿り信心会を前身とする宗教的互助会の管財人カウント・チコーナから『岩窟の聖母』を購入した。ハミルトンが1798年に死去すると、ハミルトンの遺産相続人たちが『岩窟の聖母』をランズダウン卿へ売却した。そして1880年に、ロンドンのナショナル・ギャラリーが当時の『岩窟の聖母』の所有者だったサフォーク伯から9,000ギニーで購入した。当時の保存状態は極めて悪く、レオナルドの作品とする研究者もいれば、ベルナルディーノ・ルイーニの作品とする研究者もいた。
2005年6月にナショナル・ギャラリーは『岩窟の聖母』を赤外線リフレクトグラムで調査し、現在の構成とは異なる下絵を発見した。下絵には右手で左胸をおさえている、おそらくひざまずいている姿勢の女性が描かれていた。この下絵から、当初のレオナルドは「幼児キリストへの礼拝」を主題として描こうとしていたと考える研究者もいる。そのほかにもX線や赤外線による解析の結果、現在の『岩窟の聖母』と下絵にはさまざまな相違点、修正箇所が見つかっている。
2009年と2010年にナショナル・ギャラリーは『岩窟の聖母』に洗浄と保存作業を実施した。ナショナル・ギャラリーは、『岩窟の聖母』の大部分、おそらくは全てがレオナルドによって描かれたもので、一部未完となっている作品であることがこの作業で判明したという予備声明を発表している。そして2010年末にナショナル・ギャラリーからレオナルドの真作であるという公式発表が出された。
来歴 > 1524年から2011年 > ルーヴル美術館の『岩窟の聖母』

現在ルーヴル美術館が所蔵している『岩窟の聖母』を、カッシアーノ・デル・ポッツァが1625年にフランスのフォンテーヌブロー宮殿で目にしたという記録が残っている。1806年に絵画修復家でもあったフランス人神父アクインが、板を支持体として描かれていた『岩窟の聖母』をキャンバスへと移植した。また、2011年と2012年に短期間ではあるが、ルーヴル美術館所蔵の『岩窟の聖母』とナショナル・ギャラリー所蔵の『岩窟の聖母』が同時に展示されたことがある。これはナショナル・ギャラリーが企画した、ミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァの宮廷でのレオナルドの画家としての業績を紹介する展覧会でのことだった。
来歴 > 1524年から2011年 > 横パネル

『岩窟の聖母』が無原罪の御宿り礼拝堂で祭壇画として飾られていたときに付属していた、楽器を演奏する天使が描かれた2枚のパネルを1898年にナショナル・ギャラリーが購入した。
モチーフ > 無原罪の御宿り

おそらくこの祭壇画の主題として当初望まれていたのは、聖母マリアの処女懐胎の秘蹟である無原罪の御宿りに、より近いものだった。無原罪の御宿りには独特な概念が存在し、教会はキリストは処女たるマリアを母として誕生した神の子であるという教理を常に掲げてきた。15世紀にはフランシスコ修道会を中心として処女マリア崇敬が盛んとなり、マリアの処女懐胎は「純潔」と同義になっていった。このマリア崇敬はマリアが処女のまま神の子を生んだとする秘蹟に対するものではなく、マリアが神の子を宿したことによってアダムとエバの末裔たる人類が逃れることのできない原罪から、マリアが解き放たれたことに対する信仰である。当初の『岩窟の聖母』の納品指定日は12月8日だったが、これは無原罪の御宿りの祝日が12月8日だったためである。『岩窟の聖母』の制作依頼がなされた1483年は、ローマ教皇シクストゥス4世が無原罪の御宿りの教義を受け入れないものはカトリックから破門すると脅した年でもあった。
モチーフ > 主題

ルーヴル・ヴァージョンもロンドン・ヴァージョンも、主題となっているのは幼児キリストへの幼い洗礼者ヨハネの礼拝である。このようなエピソードは聖書には記されていないが、『マタイによる福音書』第2章に書かれている聖家族のエジプトへの逃避と関連する主題となっている。『マタイによる福音書』(2:13 - 15) には、ユダヤの王ヘロデが幼いキリストを殺そうとしていると夢で警告を受けたヨセフが、妻マリアと子キリストを連れてエジプトへ逃げ出したというエピソードが記されている。ヨハネとキリストは親族だったとされているが、ヨハネがこのエジプトへの逃避に加わっていたという記述は聖書に存在しない。ただし、大天使ウリエルに連れられたヨハネが、エジプトへと向かっている聖家族と出会ったという伝承は存在する。ルーヴル美術館公式ウェブサイトでは、『岩窟の聖母』に描かれている天使は大天使ガブリエルだとしている。これは洗礼者ヨハネの事跡を記した外典のヨハネがガブリエルに連れられてベツレヘムを後にしたという記述に合致するが、外典にはヨハネがエジプトへ逃避しているキリストと出会ったという記述は存在しない。
聖母マリアと幼児キリストを礼拝する洗礼者ヨハネという主題は、ルネサンス期のフィレンツェ美術ではよく見られた構成だった。ヨハネはフィレンツェの守護聖人であり、フィレンツェで制作された美術作品にはよく取り上げられていた聖人だったのである。聖母マリア、幼児キリスト、洗礼者ヨハネの三者を主題とした作品を制作した芸術家には、フィリッポ・リッピ、ラファエロ、ミケランジェロらがいる。
どちらのヴァージョンの『岩窟の聖母』も背景は岩場となっている。キリスト降誕を描いた絵画作品（英語版）では洞窟のような場所を背景として描かれることがある。美術史家ケネス・クラークは岩場を背景に聖母を描いた最初期の絵画として、メディチ家からの依頼で描かれたリッピの作品を挙げている。このような構成で描かれた絵画は前例がなく、このリッピの作品も通称『岩窟の聖母』と呼ばれている。
外観 > 構成

ロンドン・ヴァージョンもルーヴル・ヴァージョンも同一の主題が描かれており、全体の構成も同じである。このことはどちらかの作品が複製画ないし派生画であることを意味する。しかしながら、両作品には、詳細表現、色使い、光の表現、顔料の使用技法などに差異が見られる。
どちらの作品にも、聖母マリア、幼児キリスト、幼い洗礼者ヨハネ、天使の四人の人物像が描かれている。岩場を背景にした人物たちは三角形を構成する配置がなされ、岩場の遠景には山並みと渓谷が描かれている。人物たちが構成する三角形の頂点に位置するマリアは右手をヨハネの肩にまわし、左手をキリストの頭上に掲げている。ひざまずいたヨハネはキリストを見つめながら、両手を合わせてキリストに祈りを捧げているように見える。最前面に描かれたキリストは天使に背中を支えられ、ひざまずくヨハネに向けて右手を掲げて祝福を与えている。
外観 > 両作品の差異

ルーヴル・ヴァージョンに比べると、ロンドン・ヴァージョンの方が、人物がやや大きく描かれている。両作品における構成上のもっとも大きな相違は画面右側の天使の描写である。ロンドン・ヴァージョンでは天使の右手が自身の膝に置かれているのに対し、ルーヴル・ヴァージョンではヨハネを指差している。さらに天使の視線が、ロンドン・ヴァージョンでは穏やかに伏せられているのに対し、ルーヴル・ヴァージョンでは鑑賞者のほうを向いているように見える。
全体的にロンドン・ヴァージョンの方が、衣服を着用している人物の肉体表現なども含めて外形が明確に描かれている。背景の岩場もロンドン・ヴァージョンが極めて詳細に描かれているのに比べると、ルーヴル・ヴァージョンはぼんやりとしている。人物の顔の明暗表現も、ロンドン・ヴァージョンの方がくっきりとしている。ルーヴル・ヴァージョンでの人物の顔や姿形の描写は繊細であり、スフマート技法の多用によって、微妙にぼやけた表現となっている。ルーヴル・ヴァージョンの色使いは穏やかで温かみを感じさせるが、これは画肌表面に塗布されたワニスの色調によるところが大きい。ほかに色使いの差異として天使が着用するローブがある。ロンドン・ヴァージョンの天使のローブには赤色は使用されていないが、ルーヴル・ヴァージョンのローブは鮮やかな赤色と緑色が使用されている。また、ロンドン・ヴァージョンには頭上の円光、ヨハネが持つ細長い十字架といった聖人を象徴するエンブレムが描かれているが、ルーヴル・ヴァージョンにはこれらのエンブレムは描かれていない。ナショナル・ギャラリーの館長マーティン・ディヴィス（英語版）は「確かなことはいえない」としながらも、これら金色で描かれているエンブレムは、他の画家によって描き足されたのではないかという可能性を示唆した。周囲に描かれている植物もルーヴル・ヴァージョンの方が写実的に描かれているのに対し、ロンドン・ヴァージョンには空想的な植物が描かれている。
外観 > 楽器を演奏する天使

ナショナル・ギャラリーには、無原罪の御宿り礼拝堂で『岩窟の聖母』とともに飾られていた2枚のパネルが所蔵されている。当初の契約では2枚のパネルに楽器を演奏する天使と歌う天使の4名が描かれることになっていた。しかしながらナショナル・ギャラリーが所蔵するパネルには楽器を演奏する、同じ方向を向いた天使2名しか描かれていない。ヴィオラを演奏する緑色の衣装の天使と、リュートを演奏する赤色の衣装の天使である。脚の位置やゆったりとした衣装のひだの表現がよく似ており、どちらの天使も同じデザインの下絵から描かれた可能性がある。赤い衣装の天使はアンブロージオ・デ・プレディスが描いた作品であると考えられており、緑色の衣装の天使の作者は判明していないが、ナショナル・ギャラリーはフランチェスコ・ナポレターノではないかとしている。
どちらの天使も灰色の壁龕の中に描かれている。赤外線解析の結果、緑色の衣装の天使のパネルには当初風景が描かれていたことが判明している。赤色の衣装の天使のパネルは不透明な灰色の顔料が厚く塗布されているため、背景に何が描かれていたのかはわかっていない。無原罪の御宿り礼拝堂では『岩窟の聖母』の両隣にこの2枚のパネルが飾られていたと考えられており、ナショナル・ギャラリーは祭壇の高い位置に配置されていたのではないかと推測している。
解釈

ルーヴル・ヴァージョンとロンドン・ヴァージョンの関係性は「未だに議論の的」となっている。主たる議論となっているのは、それぞれの作品の制作年代や作者、描かれている象徴性などである。2011年と2012年の短期間ではあるが、ナショナル・ギャラリーの一室で、おそらくは史上初めて両作品が同時に展示され、学者たちのさまざまな研究に寄与した。
解釈 > 制作年度

ほとんどの美術史家がルーヴル・ヴァージョンの制作年度の方が古いと考えている。ナショナル・ギャラリーの館長だったマーティン・デーヴィスもルーヴル・ヴァージョンはその作風からレオナルドの初期の作品で、ロンドン・ヴァージョンにはレオナルド後期の作品の円熟味が感じられるとしている。そしてロンドン・ヴァージョンはルーヴル・ヴァージョンからの派生作品だと結論付けた。そして多くの研究者が、ルーブル・ヴァージョンこそ1483年の聖母無原罪の御宿り信心会からの依頼で描かれた作品であると考えている。
マーティン・ディヴィスを初め、ルーヴル・ヴァージョンの制作年度は1483年ではなく聖母無原罪の御宿り信心会からの依頼前、おそらくはレオナルドがフィレンツェ在住だった時期にすでに制作が開始されて完成していたのではないかと推測している研究者もいる。ディヴィスは、レオナルドは聖母無原罪の御宿り信心会からの依頼に応じて、ルーヴル・ヴァージョンを下敷きとしてロンドン・ヴァージョンを1480年代に制作したという説を唱えた。美術史家ケネス・クラークもディヴィスの説に賛同し、ルーヴル・ヴァージョンは1481年以前に完成しており、ロンドン・ヴァージョンは1483年から制作が開始されたのではないかとしている。ディヴィスらの説に対し、ジャック・ワッサーマン、アンジェラ・オッティーノ・デッラ・キエーザなどの研究者は、両作品ともにその大きさが祭壇画そのものであり、制作依頼前に描かれた絵画が祭壇画としての注文どおりの大きさであることは考えられないとした。ワッサーマンはおそらくルーヴル・ヴァージョンは収められるべき祭壇の場所に合わせて描かれており、留金の跡が存在しないのは19世紀にキャンバスへと移植されているためだと推測している。
『岩窟の聖母』が2点存在することの説明としてもっともよく知られているのは、レオナルドは1438年の制作依頼に応じてルーヴル・ヴァージョンを描いたが、のちに何らかの理由で他者にルーヴル・ヴァージョンを売却し、代替品としてロンドン・ヴァージョンを制作したというものである。この説に従って、代金の支払いをめぐる数々の諍いを経た後の1480年代後半に、ルーヴル・ヴァージョンが他者に売却されたとする。その場合、長きに渡る争いや交渉のために1508年まで礼拝堂には納品されなかった、「オリジナルの」代替品であるロンドン・ヴァージョンは、1486年ごろから制作が開始されたということになる。この仮説は非常に広く受け入れられており、ナショナル・ギャラリーのウェブサイトにもルーヴル美術館のウェブサイトにも同様の来歴が紹介されている。美術史家マーティン・ケンプ (en:Martin Kemp (art historian)) は、ルーヴル・ヴァージョンが1483年から1490年にかけて、ロンドン・ヴァージョンが1495年から1508年にかけて描かれたと主張している。
両作品の制作年度や、ルーヴル・ヴァージョンが先に描かれたのちに第三者に売却され、ロンドン・ヴァージョンが代替品として描かれたという説に異論がないわけではない。タムシン・テイラーは、作風から見てロンドン・ヴァージョンの方が古くレオナルドのフィレンツェでの修行時代の作品だとし、ルーヴル・ヴァージョンは『最後の晩餐』（1495年 - 1498年）や『聖アンナと聖母子』（1508年ごろ）とよく似ており、とくに繊細なスフマート技法に共通点が見られると指摘している。図像学の観点からテイラーは、ロンドン・ヴァージョンが1483年の制作依頼での仕様要求を満たしており、ルーヴル・ヴァージョンは1490年代に全く別の依頼主のために描かれた作品だと主張している。
解釈 > 作者

ルーヴル美術館の『岩窟の聖母』は間違いなくレオナルドの真作だとされている。これに対しナショナル・ギャラリーの『岩窟の聖母』は、デザインはレオナルドだが絵画として仕上げたのは工房の弟子だと考えられてきた。ルーヴル美術館のウェブサイトやさまざまな研究者が、ナショナル・ギャラリーの『岩窟の聖母』がレオナルドの監督の下でアンブロージオ・デ・プレディスが1485年から1508年に制作した、あるいは大部分がアンブロージオが描いたもので、レオナルドが手を入れたのはごくわずかな箇所に過ぎないとしている。
2009年と2010年に『岩窟の聖母』の洗浄保存処置が行われた。この結果、ナショナル・ギャラリーの『岩窟の聖母』は大部分がレオナルド自身が描いたものであり、これまで考えられていた説とは違って、工房の弟子の手による箇所はほとんど存在しないことが判明したと、同ギャラリーのキュレーターであるルーク・サイスンが発表した。
地質学者アン・C・ピッツォルッソは、ロンドンヴァージョンにはルーヴル・ヴァージョンには見られない地質学上の誤りがあり、ロンドン・ヴァージョンがレオナルドの真作であるとは考えられないとしていた。しかしながらタムシン・テイラーは、遠景に青く見える渓谷はフィヨルドと氷河でありイタリアには存在しない風景だと指摘したピッツォルッソの説を、北方ヨーロッパにありふれた急峻な崖をもつ湖が描かれているだけだと一蹴し、さらにピッツォルッソが砂岩の塊だとしているものは苔の茂みに過ぎないことがナショナル・ギャラリーが行った洗浄作業によって明らかになったとして、ピッツォルッソの説を否定している。
ルーヴル・ヴァージョンに描かれている幼児キリストと天使。
ルーヴル・ヴァージョンに描かれている天使。右手と目線の位置がロンドン・ヴァージョンと異なっている。
ロンドン・ヴァージョンに描かれている聖母マリアと洗礼者ヨハネ。ルーヴル・ヴァージョンに比べて人物の顔の陰影がはっきりしている。また、頭上の円光やヨハネの象徴である細長い十字架など、伝統的なキリスト教絵画の表現が見られる。
緑色の衣装の天使（部分）。
フランス人版画家オーギュスト・ガスパール・ルイ・デノアイエ（1779年 - 1857年）が、ルーヴル・ヴァージョンを元に制作したエングレービング版画。ルーヴル美術館所蔵。
ロンドン・ヴァージョンの遠景に描かれた風景画。フィヨルドと氷河という説と、急峻な崖と湖という説がある。
1949年世界フィギュアスケート選手権

| 1949年世界フィギュアスケート選手権> 大会概要 |
| --- | --- |
大会種:  ISU選手権
シーズン:  1948-1949
日程:  2月16日 - 2月18日
主催:  国際スケート連盟、フランスアイススポーツ連盟
開催国:  フランス
開催地:   パリ
会場:  パリ
優勝者
男子シングル:   リチャード・バトン
女子シングル:   アリーナ・フルザーノワ
ペア優勝:   ケーケシ・アンドレア  キラーイ・エデ
関連大会
前回大会:  1948年世界フィギュアスケート選手権
次回大会:  1950年世界フィギュアスケート選手権
■テンプレート ■競技会 ■ポータル ■プロジェクト
1949年世界フィギュアスケート選手権（1949ねんせかいフィギュアスケートせんしゅけん、1949 World Figure Skating Championships）は、1949年2月16日から2月18日までにフランスのパリで開催されたフィギュアスケートの世界選手権。
各国メダル数

| 順 | 国・地域 | 金 | 銀 | 銅 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  アメリカ合衆国 | 1 | 2 | 1 | 4 |
| 1 |  ハンガリー | 1 | 1 | 0 | 2 |
| 3 |  チェコスロバキア | 1 | 2 | 0 | 0 |
| 4 |  オーストリア | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 4 |  イギリス | 0 | 0 | 1 | 1 |
競技結果 > 男子シングル

| 順位 | 名前 | 国・地域　　 | 席次数　 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | リチャード・バトン |  アメリカ合衆国 | 5 |
| 2 | キラーイ・エデ |  ハンガリー | 12 |
| 3 | エディ・ラダ |  オーストリア | 13 |
| 4 | ジェームス・グローガン |  アメリカ合衆国 | 23 |
| 5 | ヘルムート・ザイブト |  オーストリア | 26 |
| 6 | ヘイス・アラン・ジェンキンス |  アメリカ合衆国 | 29 |
| 7 | Austin Holt |  アメリカ合衆国 | 34 |
| 8 | カルロ・ファッシ |  イタリア | 38 |
| 9 | ペル・クック＝クラウセン |  デンマーク | 45 |
| 10 | Jean Vives |  フランス | 50 |
競技結果 > 女子シングル

| 順位 | 名前 | 国・地域 | 席次数　 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | アリーナ・フルザーノワ |  チェコスロバキア | 7 |
| 2 | イボンヌ・シャーマン |  アメリカ合衆国 | 17 |
| 3 | ジャネット・アルウェッグ |  イギリス | 18 |
| 4 | イジーナ・ネコロワ |  チェコスロバキア | 44.5 |
| 5 | ブリジット・アダムス |  イギリス | 46 |
| 6 | Andra McLauchlin |  アメリカ合衆国 | 48 |
| 7 | ヴァージニア・バクスター |  アメリカ合衆国 | 53 |
| 8 | ダグマル・レルフォワ |  チェコスロバキア | 55 |
| 9 | ジャクリーヌ・デュ・ビエフ |  フランス | 67 |
| 10 | バーバラ・ワイアット |  イギリス | 71 |
| 11 | Helen Uhl |  アメリカ合衆国 | 68.5 |
| 12 | ヴァルダ・オズボーン |  イギリス | 73 |
| 13 | Beryl Bailey |  イギリス | 82 |
| 14 | リリー・フックス |  オーストリア | 85 |
| 15 | リリアン・マドール |  フランス | 105 |
| WD | エバ・パブリック |  オーストリア |  |
| WD | Joan Lister |  イギリス |  |
競技結果 > ペア

| 順位 | 名前 | 国・地域　 | 席次数　 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ケーケシ・アンドレア and キラーイ・エデ |  ハンガリー | 7 |
| 2 | キャロル・ケネディ and ピーター・ケネディ |  アメリカ合衆国 | 14.5 |
| 3 | Ann Davies and Carleton Hoffner |  アメリカ合衆国 | 31.5 |
| 4 | ナジ・マリアンナ and ナジ・ラースロー |  ハンガリー | 33 |
| 5 | ヘレナ・ラッツェンホファー and エーミル・ラッツェンホファー |  オーストリア | 35.5 |
| 6 | ジェニファー・ニックス and ジョン・ニックス |  イギリス | 35.5 |
| 7 | ベラ・ザホヴァ and ヤロスラフ・ザフ |  チェコスロバキア | 49.5 |
| 8 | Elianne Steineman and André Calamé |  スイス | 56.5 |
| 9 | エリー・シュテルック and ハリー・ガライス |  オーストリア | 66.5 |
| 10 | デニス・ファーヴァール and ジャック・ファーヴァール |  フランス | 63 |
| 11 | Suzanne Gheldorf and Jacques Rénard |  ベルギー | 75 |
| 12 | パメラ・デイヴィス and ピーター・ショールズ |  イギリス | 78.5 |
メトロイド アザーエム

| --- | --- |
 
ジャンル:  アクション
対応機種:  Wii Wii U
開発元:  Team NINJA
発売元:  任天堂
プロデューサー:  坂本賀勇 早矢仕洋介
ディレクター:  坂本賀勇 早矢仕洋介 細川豪彦
シナリオ:  坂本賀勇
音楽:  蓜島邦明
シリーズ:  メトロイドシリーズ
人数:  1人
メディア:  Wii用12cm光ディスク ※片面二層構造 Wii Uダウンロード販売
発売日:   2010年8月31日  2010年9月2日  2010年9月3日 Wii Uダウンロード版  2016年3月17日
対象年齢:  CERO：B（12才以上対象） ESRB：T（13歳以上） PEGI：16
コンテンツアイコン:  暴力
売上本数:  56,637本
テンプレートを表示
『メトロイド Other M』（メトロイド アザーエム、METROID Other M）は、Team NINJA開発・任天堂発売のWii専用ゲームソフト。2016年にWii Uのニンテンドーeショップでのダウンロード配信も開始された。
概要

コンピューターゲーム『メトロイドシリーズ』の一つ。E3 2009にて初公開され、それまでのシリーズとは全く異なる操作体系などを持つ新機軸の作品として制作された。時系列は『スーパーメトロイド』と『メトロイドフュージョン』の間に当たり、『フュージョン』劇中において断片的に描写されていた過去のエピソードに纏わる内容となっている。
ゲームコンセプトおよびキャッチコピーは「最新技術を使ったファミコンゲーム」となっている。これは「誰でも楽しむことが出来るようなシンプルな操作体系の3Dアクションゲームを実現する」という意味であり、Wiiリモコン単体での少ないボタンによる操作体系としつつ、各所のアクションをシチュエーションなどに応じたものが半自動的に選択され発動するなどでダイナミックかつ爽快感ある操作を実現している。
ゲームシステムだけではなく、従来の作品よりもストーリー性にも重点が置かれており、CGムービーやプロの声優を使った音声などが挿入されている。音声は日本語と英語から選択するようになっており、字幕表示の日本語/英語やON/OFFの設定も可能。日本語音声が入るのはシリーズとして初めての試みである。ストーリーの中には、それまでの作品ではあまり触れられることがなかった主人公サムス・アランの線密な心理描写や過去のエピソードなどが登場している。ストーリー性にも重点を置いた結果として従来の任天堂作品と比較してムービーの量が多く、『大乱闘スマッシュブラザーズX』以来の二層ディスク使用ソフトとなった。
なお、ストーリー描写に関しては従来のゲームシリーズに加え、過去に月刊マガジンZで連載された公式漫画版で描かれたゲームシリーズ以前の内容に関するものが多々登場する。ゲーム中のストーリーではそれら作品の解説がほぼ存在せず、あらかじめゲームシリーズと漫画版の内容を知っておかないと理解しづらいセリフや展開が存在する（ゲームシリーズに関しては後述のようにムービー「メトロイドと私」として補足されているが、漫画版内容の補足は無い）。
開発において本作品は“プロジェクト M”と題された任天堂社外の複数社との共同計画で行われていた。ゲーム内容はコーエーテクモゲームスの開発部署であるTeam NINJAが製作しており、ムービーのディレクションをD-Rocketsの北裏龍次が行っている。これ以外にもムービー制作にはプロデュースの太陽企画やサウンドの配島邦明といった多数の企業が参加している。なお、プロジェクトを持ちかけたきっかけは『メトロイドシリーズ』の担当者である坂本賀勇がTeam NINJA制作の『NINJA GAIDEN』を遊んで完成度の高さを評価したためである。
日本で放送されたテレビCMの一つ「Wiiリモコン1本篇」では、締めの部分で『メトロイド2』のテレビCMで使われたキャッチコピー「メトロイド、オモロイド」というギャグが再び使用されていた。さらに、関西の一部地域では「メトロイド、オモロイデ」と関西弁風に変更されたものが流された。
システム

「概要」で述べたように本作は全てWiiリモコン単体での操作となっている。普段は操作視点がレトロスタジオが手がけた『メトロイドプライム』シリーズとは異なり、TPSのような三人称視点がメインで、リモコンを横持ちにした「ファミコンスタイル」で操作を行う。状況によって、リモコンを縦持ちにしてポインタを画面に向けると、一人称視点の「サーチングビュー」モードに切り替えるFPSのような主観視点となる。『メトロイドプライム』シリーズと共通している点は、「サーチングビュー」モードにおいてバイザーを通して見るので視界が制限されており、また、アームキャノンが見え隠れすることである。
ゲーム進行は、特定の箇所・イベントで行われるアダムからの通信などの指示を受けて行い、エリアの進行ルート上に存在する「ナビゲーションブース」の装置を使用することで新たに表示されるマップを頼りに目的地へ向かうという仕組みになっている。そのため、一部を除いてプレイヤーの目的が明確な状態での進行となり、謎解き要素はその過程においてのルート開拓が主である。
今作のサムスは設定上、ゲーム開始後のチュートリアルから全ての装備が使用できる状態となっている。しかし本編ではボトルシップ探索の権限を持つアダムら銀河連邦軍第7小隊の管理下で行動するため、ごく一部（後述）を除いた追加装備のほとんどはストーリーの進行に応じてアダムの許可を受け使用可能になるという形式になっている。
収集アイテムはミサイル装填数を増やす「ミサイルタンク」を始め、サムスの能力を向上させる計5種が登場する。また新登場の追加装備である「ディフュージョンビーム」「シーカーミサイル」はボス撃破時のアイテムとして登場し、入手したその場から使用可能となる。
ストーリー

『スーパーメトロイド』でサムスとスペースパイレーツの惑星ゼーベスにおける最終決戦の末にスペースパイレーツと惑星ゼーベスが壊滅し、メトロイドが根絶されてから月日が経ち、これらは既に過去の記録になろうとしていた。
そんなある日、サムスはスターシップで航行中に救難信号（別名：ベイビーズクライ）を受信する。発信源であった巨大な廃棄コロニー「ボトルシップ」に到着したサムスは、先に到着していた銀河連邦軍の部隊と対面。奇しくもその部隊長は軍に所属していた頃の上官であり、彼女が一番の理解者と慕っていたアダム・マルコビッチであった。潜入したサムスとアダムたちは、活動を再開しているコロニーと研究員の遺体、そして異形の生物が徘徊しているという光景を目にする。コロニーで起きた事態を究明するべく、サムスはアダムの指揮の下で探索に乗り出す。(全てはアダムに従い武器の解放も制限される)
アクション

本作は序盤に外的要因により能力を失うという展開は無く、既に全ての能力を入手しているが、アダムの指示により能力を制限するという形で序盤の行動が限られ、必要に応じて解禁していくという形式となっている。
アクション > スーツ

本作ではスーツを元々持っており機能を制限しているだけであるため、「スーツ」という呼び方はされず「機能」と呼称される。
キャラクター > 第7小隊

ボトルシップの調査を行っていた銀河連邦軍の部隊。サムスも昔在籍していた。
敵・ボス

今作に登場する敵およびボスは、ボトルシップ内で飼育、研究されていた生物及び、生体兵器として改造された生物がほとんどである。
舞台（ボトルシップ）

救難信号の発信源であった廃棄スペースコロニー。外見が巨大なボトル瓶のようで、自力での航行能力を持つのが名前の由来である（模型のボトルシップからではない）。内部はいくつかのセクターに区分わけされており、エレベーターで移動が可能。
公表されたデータでは、テラフォーミングの検証のために作られた巨大研究施設となっており、各セクターごとに様々な自然環境や生物圏の再現がされており大規模な惑星環境のシミュレーションを行うことが可能となっている。検証後に破棄されたとされ、コロニーを取り囲む暗礁宙域の正体はコロニーから漏れた高密度ガスである。だがデータとは異なり、何らかの理由で現在も稼動を続けており、所々機能不全には陥ってはいるもののコロニーの機能自体はいたって健全で、かつ異形のクリーチャーが多数徘徊している。事態の究明および生存者の発見・確保がサムスらの任務となっている。
その正体は、銀河連邦軍の一部が生体兵器を違法に開発していた研究施設であり、軍事的利用が見込める生物の飼育や検証、戦闘能力の高いエイリアンのクローン培養、そしてそれらにサイボーグ化や遺伝子操作を施しての兵器化などを行われていた。研究を命じていた者たちの最終的な目的はスペースパイレーツを模した特殊部隊の設立であり、ゼーベス星人らのクローンのサイボーグ体、アダムがかつて提出した「メトロイド軍事化計画」の中止を説いたレポートを参考に作り出された凍結しないメトロイド、そしてそれらを制御するために作られたマザーブレインを再現した人工知能・MB（メリッサ）などの成果が既に完成していた。だが、人間を憎悪したメリッサが特殊部隊に反乱を指示したことと、クローン再生されたリドリーが施設中のクリーチャーを扇動・凶暴化させたことにより、施設そのものが本物のスペースパイレーツとその基地のような状況となってしまった。
評価

従来のシリーズ作品とは大きく異なる点が多いため一元的な比較・評価はできないが、『メトロイド』シリーズが人気の北米におけるウェブサイトでの品評は、高評価と低評価の両極端に分かれたものが多い。要約して述べると、ストーリー展開（前述したサムスの性格描写など）シンプルな操作性（爽快さと単調さのどちらで捉えられたか）、ゲームの進行システム（「システム」で述べたように謎解き・アドベンチャー要素の減少）など、目玉となった要素と従来作との差異がそのまま議論や賛否の対象となっている（詳しくは英語版ウィキペディアにおける解説を参照）。
なお備考として、日本における機関の品評としては、大手ゲーム雑誌『ファミ通』におけるクロスレビュー（編集者レビュー）では40点満点中35点で同レビュー最高ランクのプラチナ殿堂入り、Wiiチャンネル『みんなのニンテンドーチャンネル』の「みんなのおすすめ」（利用者アンケート）ではシルバーランク（投票点の平均が90~85点）など、高評価の方となっている。
不具合

ゲーム序盤のアイスビーム獲得後に奥に進んだ後、再びアイスビームを獲得した部屋に戻っていた場合ゲーム後半のセクター3のとある一室において先に進むための扉が開かなくなるという不具合がある事が発表された。この不具合について任天堂は「セーブデータをコピーしたSDカードかセーブデータが入ったWii本体を送れば無償で改善して返却する。」としている。
その他

E3 2009で初公開された際と実際の製品版では、タイトルロゴの『Other M』部位のフォントが変更されている。
『みんなのニンテンドーチャンネル』および公式ホームページでは、本作オープニングにつながるまでのシリーズのストーリー展開をサムスの音声ナレーション付で解説したムービー「メトロイドと私」が公開されている（海外においても"Metroid and Me (by Samus Aran)"として公開されており、音声の英訳のほか一部の映像が変更されているもののほぼ同内容である）。なお、日本の『みんなのニンテンドーチャンネル』版は公開当初、前の週に公開されたムービー「ゲームセンターCX バーチャルコンソール」（同番組の出張版）の企画で『スーパーメトロイド』をプレイしたパーソナリティ・有野晋哉が『スーパー』クライマックスの展開の意味を理解できなかったため、それに合わせて「メトロイドと私～課長はなぜメトロイドに助けられたのか～」（「課長」とは同番組における有野の肩書き）という名称で公開されていた（現在はホームページと同じ名称）。
プルデンシャル・ファイナンシャル

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種類:  株式会社
市場情報:  NYSE PRU 
略称:  PRU
本社所在地:   アメリカ合衆国 ニュージャージー州ニューアーク ブロード・ストリート751
設立:  1875年
業種:  金融
事業内容:  保険・金融サービス事業
代表者:  リチャード・ラウリー （取締役会会長兼最高経営責任者）
総資産:  1兆7270億ドル （2021年9月30日現在）
従業員数:  50492人（2021年9月30日現在）
決算期:  12月31日
外部リンク:  www.prudential.com（英語）
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プルデンシャル・ファイナンシャル（Prudential Financial, Inc.）は、生命保険を主業としたアメリカ合衆国最大級の保険・金融サービス企業でフォーチュン500の1社。140年以上の歴史を有し、世界40カ国以上において個人および機関投資家の顧客に保険、退職金、投資サービスなどの金融商品とサービスを提供している。2019年、プルデンシャル社の総資産8151億ドルで、米国最大の保険会社。
なお、イギリスの同業者「プルーデンシャル」とは無関係である。
沿革

商標（社章）に、堅固な財務基盤を象徴するものとして「ジブラルタル・ロック」（難攻不落なジブラルタの要塞）を使っており、通称「The Rock」もしくは「The PRU」の名前で親しまれている。
沿革 > ドライデンとリンダベリー

1875年にのちに上院議員となるジョン・フェアフィールド・ドライデン（John F. Dryden）によって「プルデンシャル友愛組合」(Prudential friendly society)としてニュージャージー州のニューアークに設立された。当時の生命保険は掛金・保険金とも高額で、一握りの裕福な上流階級の人々が加入しているにすぎなかった。しかし大不況にあえぐ庶民に対しても身の丈にあった保険を展開しようと試みたのである。まず「プルデンシャル」というのがイギリスのプルーデンシャル(現Prudential.plc)の商号を使ったものである。イギリスではゼネラル・アクシデント（現アビバ）やプルーデンシャルが労働者保険を普及させていたが、ドライデンは現地調査をして、週に3セントという非常に安い掛金で加入できる労働者保険をアメリカで初めて販売した。1911年にドライデンは死去し、息子のフォレスト・F・ドライデンが引き継ぎ1922年まで勤めた。プルデンシャルは少数株主による係争などかなりの困難を伴いながら、1915年には実質的に相互会社となった。この改組はリンダベリー（Richard V. Lindabury, 1850-1925）の主導で行われた。リンダベリーは、1905年アームストロング調査のときメットライフとプルデンシャルの両社を代表し、また後のプジョー委員会でジョン・モルガンらを弁護していた。こうしてプルデンシャルの証券投資はモルガン流、あるいはエジソン流になっていった。1928年にはメットライフと他8社を抱きこんだ保険料カルテルを実現した。なお、1926年にフランクリン（Franklin D'Olier）が入社した。
沿革 > 証券化と機関化を推進

メットライフとの寡占体制は、先のフランクリンが社長をつとめる第二次世界大戦中に巨額の米国債を消化した。戦後の資金需要が住宅ローンや社債へ切りかわり、メットライフとプルデンシャルは新興他社に対応の早さでひけをとって寡占を破られていった。また、1956年にはインド事業を国有化された。補償金は有効に運用された。1950年代中ごろIBMに対する金融に際してはモルガン・ギャランティ・トラスト系列のバンカース・トラスト（現ドイツ銀行）へ急接近、1960年代初期には同行と役員交流をふくむ協力関係を築いた。プルデンシャルは1968年不動産業へ、1970年損害保険業へ参入した。1973年にロバート・A・ベックが12代会長となって、リテール業務をグローバルに展開した。国際保険部門の最高責任者に日本人を起用したこともある。同年、プルデンシャルは再保険を手がけるようになった。1976年イギリスのハンブロ生命を買収し、ユーロ市場に食い込んでいった。その勢いで1973-78年の間にプルデンシャルはカナダで不動産開発を手がけた。1981年、年金基金が不動産投資をするための特別目的事業体を設立した（Property Investment Separate Account）。この同年、証券会社を設立した（Prudential-Bache）。1983年6月27日ベックは議会で、プルデンシャルがノンバンクを保有していなくても連邦預金保険公社がプルデンシャルのマネー・マーケット・ファンドを保護するべきだと豪語した。アメリカ経済が機関化した1980年代、プルデンシャルはエンパイア・ステート・ビルディングを所有したが、証券取引委員会から投資家を詐欺した疑いで罰金を課され、1997年には集団訴訟を提起された。
沿革 > 株式会社化とAIG買収

1989年、証券会社（Prudential-Bache）がシャドー・バンキング・システムを拡大した代わりに500万ドル前後の損失を計上した。親会社のプルデンシャルは救済融資として24億ドルを注入したが、以降10年にわたりプルデンシャルはスリム化していった。
2001年12月、プルデンシャルは株式会社となってニューヨーク証券取引所に上場した（初値1株27.5ドル）。その後5年の間に株価は一時1株100ドルを突破、自己資本利益率も平均12%に達した。それらの功績を以って、前最高経営責任者（CEO）であるA・ライアン（Arthur F. Ryan）は米国の「機関投資家」誌において生命保険部門における「ベストCEO　イン　アメリカ」に選ばれている（2005年1月）。2008-9年、ウェルズ・ファーゴとのジョイント・ベンチャーだったリテール・ブローカー業務の持分（38％）をウェルズ・ファーゴに売却し、ウェルズ・ファーゴは45億ドルを払ってワコビアの持分も取得した。
日本のプルデンシャル生命保険は、米国プルデンシャル（Prudential Financial）の子会社であり、商標権は親会社がもっている。また子会社としてはジブラルタ生命保険（旧協栄生命保険）等がある。2011年2月、同業大手のAIGから、AIGエジソン生命保険及びAIGスター生命保険を継承債務込みの48億ドルで買収。2012年1月にジブラルタ生命がAIGエジソン生命とAIGスター生命を統合。国内の外資系生保としては資産規模・保険料収入・保有契約ともに最大手グループとなった。2010年欧州ソブリン危機は機関投資家の保有するユーロ債に大打撃を与え、証券化のストラクチャーにも影響を与えていた。
リビング・ニーズ特約のパイオニア

AIGの歴史を参考にすると、保険会社の不動産業とヘルスケアは一体不可分に展開するものといえそうである。
1987年、プルデンシャル不動産が4分割されたが、その一つはおそらくMBS特化事業であった（Prudential Morgage Capital）。分割の同年、プルデンシャルはメリルリンチ不動産とメリルリンチ再開発を買収した。
1989年に米国プルデンシャルの元社長ロナルド・バーバロは仕事の傍らボランティア活動にも多くの時間を割いていた。当時のアメリカはエイズが社会問題となっており、彼はエイズ患者が入院するホスピスを訪問した際、「何かできることはありませんか」とある患者に尋ねた。するとある患者が「私は尊厳ある死を迎えたい」と答えたという。
実はその患者は医療費など多額の借金を抱えていた。生命保険に加入していたが、生命保険は亡くならなければ保険金を受け取ることができない。バーバロは保険業に携わるものとして何かできないかと考えた末に、いずれ支払われる保険金であれば、生きている間に前払いできないだろうかと考えた。
そして彼は社内や行政を説得して、「リビング・ニーズ特約」を実現させた。保険金を受け取った患者は借金を清算し、クリスマスには故郷に帰り、プレゼントも買い、家族と一緒に過ごすことができるまでになった。そして、最期まで自分の身の回りの世話をできるように洗濯機を買い、余った保険金を教会に寄付したという。その後、リビング・ニーズ特約は世界中に広まり、現在では殆んどすべての生命保険会社が付加する無料の特約となっている。
2004年、プルデンシャルはシグナ・コーポレーション（Cigna Corp）の退職・投資ファンド商品部門を運用資産に組み入れた。
ヘルスケアとの相乗効果で増発されたMBSが世界金融危機を招いて、新たなリビング・ニーズを創出した。
米FORTUNE誌の「世界で最も称賛される企業（生命・医療保険部門）」において、2020年までの過去10年において40か国50社中第1位に6回選ばれている。
日本でのグループ会社

プルデンシャル・ホールディング・オブ・ジャパン（日本国内でのプルデンシャル・ファイナンシャルグループを統括する持株会社）
プルデンシャル生命保険
ジブラルタ生命保険
プルデンシャルジブラルタファイナンシャル生命保険
プルデンシャル・ジブラルタエージェンシー（生命保険の募集に関する業務や損害保険の代理業務などを担当）
PGIMジャパン（生命保険、投資信託、年金、退職関連業務などを手がける資産運用ビジネスの中核を担っているPGIMインクの日本拠点）
社章の元となったジブラルタ・ロック
與芝由三栄

| よしば ゆみえ與芝 由三栄> プロフィール |
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出身地:   日本 東京都豊島区
生年月日:   (1974-05-24) 1974年5月24日（50歳）
最終学歴:  慶應義塾大学法学部
勤務局:  NHKラジオセンター
部署:  放送部
職歴:  新潟→東京アナウンス室→さいたま→ラジオセンター(ディレクター業務)
活動期間:  1998年〜
ジャンル:  情報番組
出演番組・活動
出演経歴:  日刊!さいたま〜ず
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
與芝 由三栄（よしば ゆみえ、1974年（昭和49年）5月24日 - ）は、NHKの元アナウンサー。
人物

慶應義塾大学法学部卒業後、1998年（平成10年）4月1日にNHK入局。慶應義塾大学在学中の1995年度ミス慶應に選ばれ、1997年（平成9年）1月よりテレビ朝日『早起き一番!天気&N』にキャスターとして出演した。また、ミス慶應として『かざあなダウンタウン』に出演した。
趣味は犬の散歩、スポーツ。学生時代はソフトボール部に所属していた。現在でもハーフマラソン大会に出場し完走するなどしている。また、スクーバダイビングのライセンスを持っており、以前はフルフェイスマスク（水中でも会話できるダイビング用マスク）を使用した水中リポートも行う「潜水アナウンサー」だった。現在もNHK潜水取材班には所属している。
英語が堪能で、外国人スポーツ選手にも積極的にインタビューを行っている。北京オリンピックには現地キャスターとして派遣された。
私生活では2001年に結婚した青年実業家と離婚、離婚の時期は不明だが、結婚生活は1・2年だった。
2008年に8歳年下のスポーツマネジメント会社の社員と再婚。2009年4月から産休に入り、2009年6月1日、第一子となる女児を出産。
2010年2月に産休から復職し、バンクーバーオリンピック中継のハイライト番組を担当し（国内放送のほか、NHKワールド・プレミアム向けに放送される独自のオリンピックハイライトも日替わりで担当）、同年の4月改編からレギュラー番組にも復帰していたが、その後再び産休に入り、2年後の2012年11月7日、双子の女児を出産した。
2021年7月よりラジオセンターに異動。現在は主にデスク業務を担当している。
過去の担当番組

土曜特集 「生中継  海中の森をゆく」（2001年8月4日）
ワーズワースの冒険 「和牛を極める -霜降り・伝説への挑戦」
NHKニュースおはよう日本（膳場貴子の平日出演に伴う代理。2001年8月11日、12日）
首都圏いきいきワイド（総合テレビ、2002年4月 - 2003年3月）
首都圏ネットワーク（総合テレビ）
(2003年4月 - 2004年3月)- 17時台キャスター
(2004年3月 - 2006年3月)- 18時台キャスター
金曜かきこみTV（教育テレビ、2006年4月 - 2007年3月）- 司会
土曜かきこみTV（教育テレビ、2007年度）- 司会
ベストスポーツUSA（BS1、- 2008年2月）- 司会(不定期放送)
NHKニュース7 北京オリンピック関連（2008年8月）- 現地キャスター
サンデースポーツ（2006年4月 - 2009年3月29日）- キャスター
Bizスポ（2010年4月 - 2012年3月）- スポーツキャスター
きょうの料理（2012年4月 - 9月・2014年4月 - 2015年3月）- 進行
ワイルドライフ 第170回 (BSプレミアム、2014年7月21日) - ナレーション
浪曲特選・夏 （2014年9月上旬）- 司会
ぼくらの青春 J-POP 平成ミュージック・グラフィティー（NHKラジオ第1放送、2014年10月 - 2015年2月）
Nスペ5min.  小笠原の海にはばたけ -アホウドリ移住計画（2015年7月25日）- ナレーション
NHKとっておきサンデー（2015年4月 -2016年4月3日 ）
プレミアムカフェ（2015年4月 - ）
さいたま放送局時代（2016年7月 - 2021年6月）
NACKに初恋! 埼玉ラジオフェス（NHKさいたま放送局・エフエムナックファイブ、2018年1月28日） - 司会
HITS! THE TOWN（エフエムナックファイブ、2019年3月16日） - ゲスト出演
令和元年東日本台風特設ニュース（2019年10月12日） - さいたま市中央区にある国土交通省関東地方整備局から中継で首都圏各地の河川の状況を同局の職員と共に伝えた（全国放送）。
情報番組 マチコミ（テレビ埼玉、2021年2月15日） - ゲスト出演
日刊!さいたま〜ず キャスター（2016年7月 - 2021年6月）
日本列島 火山の国の風景（不定期）ナレーション
アナウンス統括
同期の女性アナウンサー

青木希久子（長崎→名古屋→岐阜→異動あるいは退職）
岩槻里子（金沢→名古屋→東京アナウンス室→京都→大阪）
デスペラード (映画)

| デスペラード |
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 Desperado
監督:  ロバート・ロドリゲス
脚本:  ロバート・ロドリゲス
製作:  ロバート・ロドリゲス ビル・ボーデン
出演者:  アントニオ・バンデラス サルマ・ハエック ジョアキム・デ・アルメイダ チーチ・マリン スティーヴ・ブシェミ クエンティン・タランティーノ ダニー・トレホ
音楽:  ロス・ロボス
撮影:  ギレルモ・ナヴァロ
編集:  ロバート・ロドリゲス
配給:   コロンビア ピクチャーズ  SPE
公開:   1995年8月25日  1995年12月16日
上映時間:  106分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $7,000,000
興行収入:  $25,405,445
前作:  エル・マリアッチ
次作:  レジェンド・オブ・メキシコ/デスペラード
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『デスペラード』（Desperado）は、1995年公開のアメリカ映画。ロバート・ロドリゲスのマリアッチ3部作の二作目。サルマ・ハエックのヒット作としても知られる。
概要

前作『エル・マリアッチ』の製作費の1000倍の製作費がかけられている。
前作で主人公エル・マリアッチを演じたカルロス・ガラルドーは、今作では主人公の助っ人役で登場する。また、バーの集金人役でクエンティン・タランティーノがゲスト出演している。
内容そのものは『エル・マリアッチ』からストーリーが繋がっている直接的な続編ではなく、シリーズとしての続編兼リメイクのセルフリメイク作品である。
ストーリー

昔ギャングに恋人を殺され、自らも掌を撃たれ演奏家としての道を閉ざされたマリアッチの男。彼はギターケースに武器を詰めてギャングのボス、ブチョを捜して復讐することを考えていた。友人ブシェミの協力を得て、ブチョに近づくために彼が経営する酒場に行くが正体がばれ、酒場にいた彼の手下達と壮絶な撃ち合いを繰り広げる。立ち向かって来た手下を皆殺しにして切り抜けたマリアッチだが、通りすがりの美しい女性カロリーナを追っ手からかばい撃たれて傷を負ってしまった。カロリーナは怪我をしたマリアッチを自分の店にかくまい手当てするが、ブチョにそのことを悟られ、カロリーナの店は、ブチョの手下達に襲撃されてしまう。襲撃を切り抜けたマリアッチは、かつての仲間カンパとキーノを援軍として呼び、ブチョと対決する。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> VHS・DVD版 | 日本語吹替> BD版 | 日本語吹替> テレビ朝日版 |
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| エル・マリアッチ | アントニオ・バンデラス | 大塚明夫 | 大塚明夫 | 山路和弘 |
| カロリーナ | サルマ・ハエック | 藤森夕子 | 安藤麻吹 | 小林優子 |
| ブチョ | ジョアキム・デ・アルメイダ | 有本欽隆 | 石塚運昇 | 辻親八 |
| バーテンダー | チーチ・マリン | 福田信昭 | 福田信昭 | 麦人 |
| ブシェミ | スティーヴ・ブシェミ | 安原義人 | 安原義人 | 堀内賢雄 |
| ライト・ハンド | カルロス・ゴメス | 石川禅 |  | 平田広明 |
| 集金人 | クエンティン・タランティーノ | 島田敏 | 多田野曜平 | 牛山茂 |
| タヴォ | ティト・ラリヴァ | 茶風林 | 佐藤晴男 | 松本大 |
| ザミーラ | エンジェル・アヴィレス | 棚田恵美子 |  |  |
| ナバハス | ダニー・トレホ | 星野充昭 | 星野充昭 | 田中正彦 |
| ニノ | アブラハム・ヴェルデュスコ | 近藤玲子 |  | 矢島晶子 |
| カンパ | カルロス・ガラルドー | 星野充昭 | 多田野曜平 | 松本大 |
| キーノ | アルバート・ミシェル・Jr | 大川透 | 佐藤晴男 | 檀臣幸 |
| シュラッグ | マイク・モロフ | 小室正幸 | 小室正幸 | 広瀬正志 |
| オポーネント | ロベルト・アレバロ | 伊藤栄次 |  | 坪井智浩 |
| 神父 | ジェラルド・モスコーソ | 稲葉実 | 稲葉実 | 長嶝高士 |
| クリストス | クリストス | 大川透 |  | 檀臣幸 |
| 日本語版その他声の出演 | 日本語版その他声の出演 | 坂口賢一 深水由美 岩松廉 |  | 棚田恵美子 山田美穂 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 | 演出 | 岩見純一 |  | 春日一伸 |
| 翻訳 | 翻訳 | 松崎広幸 | 松崎広幸 | 武満真樹 |
| 調整 | 調整 | 兼子芳博 |  | 山田太平 |
| 効果 | 効果 |  |  | リレーション |
| プロデューサー | プロデューサー | 吉岡美惠子 |  | 圓井一夫 |
| 制作 | 制作 | ACクリエイト |  | ムービーテレビジョン |
スタッフ

監督：ロバート・ロドリゲス
製作：ロバート・ロドリゲス、ビル・ボーデン
脚本：ロバート・ロドリゲス
エピソード

当初『日曜洋画劇場』でのテレビ放送は1998年9月13日の予定であったが、放送前に黒澤明の死去に伴い追悼放送をしたため11月15日に移動になり、さらにその放送前にも番組の映画解説者淀川長治が死去し最後の映画解説をした映画を放送したため、最終的に当初の予定からちょうど三ヶ月後の12月13日に放送された経緯がある。この映画も淀川の解説が収録されていたが未放送となった模様。
日本体育施設 (企業)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒164-0003 東京都中野区東中野3-20-10
設立:  1971年5月
業種:  その他製品
法人番号:  9011201006165 
事業内容:  スポーツ・レクリエーション施設の建設、管理運営
代表者:  代表取締役会長 奥裕之 代表取締役社長 越後幸太郎
売上高:  103億8千万円
営業利益:  5億5千万円
経常利益:  5億7千万円
従業員数:  132名
外部リンク:  https://www.ntssports.co.jp/
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日本体育施設株式会社（英:  NIPPON TAIIKU SHISETU CO., LTD.、にっぽんたいいくしせつ）は、陸上トラック、テニスコート、野球場の天然芝、サッカー場の天然芝・人工芝などを手がける、日本の企業。1971年（昭和46年）5月設立。
支店・営業所

本社・東京支店 - 中野区
北海道支店 - 札幌市
東北支店 - 仙台市
福島営業所 - 郡山市
千葉営業所 - 松戸市
埼玉営業所 - さいたま市
北関東営業所 - 高崎市
大阪支店 - 大阪市中央区
和歌山営業所 - 和歌山市
四国営業所 - 高松市
西日本支店 - 福岡市
主な実績

国立霞ヶ丘競技場陸上競技場（東京都）
味の素ナショナルトレーニングセンター 屋内コート（東京都）
MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島（広島県）
味の素スタジアム（東京都）
国立代々木競技場 フットサルコート（東京都）
ユアテックスタジアム仙台（宮城県）
北九州市立本城陸上競技場（福岡県）
Anker フロンタウン生田（神奈川県）