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クムカヒ岬

クムカヒ岬の風景
クムカヒ岬灯台
クムカヒ岬（クムカヒみさき、英語: Cape KumukahiまたはKumukahi Point）は、アメリカ合衆国ハワイ州ハワイ島の最東端の岬である。キラウエア火山の東噴火帯の続きがプナ地区の東端で海に達している。
クムカヒ岬灯台（Cape Kumukahi Light）がここにある。
なお、ハワイ島の最西端は近くにコナ国際空港があるケアホレ岬（Cape Keahole）で、最北端は近くにウポル空港（英語版）があるウポル岬で、最南端はサウスポイントである。
交通

ハワイ島の最大都市のヒロからは、ハワイ州道11号線で南下し、ケアアウでハワイ州道130号線へ入りさらに南下し、パホアでハワイ州道132号線に入って東へ向かう。
参照項目

ハワイ島の地質と地理
座標: 北緯19度30分58秒 西経154度48分40秒﻿ / ﻿北緯19.516度 西経154.811度﻿ / 19.516; -154.811
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典拠管理データベース :  公文書館（アメリカ）
ギガンティックガール

| ギガンティックガール |
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ジャンル: ドラマ、アクション、ファンタジー
漫画
作者: ゴ太郎
出版社: NHN comico
掲載誌: comico
発表期間: 2014年10月12日 - 2017年1月22日
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『ギガンティックガール』はゴ太郎による日本の漫画作品。無料漫画アプリcomicoのベストチャレンジにて2014年2月から掲載された後、2014年10月12日から2017年1月22日まで公式連載された。
概要

時は2400年人類は巨大生物甲殻鬼の脅威に晒されていた…彼らに対抗できるほぼ唯一の存在が巨人化した女性「ギガンティックガール」であった。
世界観

2400年前後の日本が舞台。人類は巨大生物甲殻鬼の脅威に晒され、巨人化した女性ギガンティックガール達が平和を守っていた。地理は北海道等が沈みアメリカ大陸が消えている事からも大幅に変わっている。また歴史は、数世紀以上前に大陸が消えその数世紀前には甲殻鬼に対抗する手段として後にギガンティックガールと呼ばれる「ギガント」がいたため、我々がいる現代と地続きではない。
あらすじ

GG青森支部所属幾島シノはとある過去にとらわれ金のために戦っていた。ある日通常時より多い甲殻鬼達を迎え撃つため、青森支部司令官は岩手から飛沢カナ・秋田から麻木ランの増員として呼び寄せる。だがギガンティックガール達に襲い掛かるのは侵攻予測を大きく上回る数で押し寄せる甲殻鬼の大群と特殊能力持ちの新種であった。兵隊の数を増やし運用するただ一匹の甲殻鬼ネルガルが、強すぎる力を秘めたシノへ放った威力偵察ではないか、司令官町山音子は敵の頭を倒すための9年前の戦いを語り出す。瀕死にまで追い込まれるも彼が向かった先は先天的に最も深く強い力を持った幼いシノの元だった。今再び軍勢を送り込むネルガルにシノ達は立ち向かう。
ギガンティックガール

人類の平和を脅かす巨大生物甲殻鬼に対抗できるほぼ唯一の存在。適性がある選ばれし女性は「ベクトル・コア」を身体に埋め込まれ、巨大化「拡大反応（ギガンティックリアクト）」をする事が出来る。
甲殻鬼

人類の平和を脅かす巨大生物。強い意志のようなものはあまり無く、海から流れてきて近くを通りかかった際に何体かが上陸する。ギガンティックガールが対処するのはいわゆるはぐれ者の甲殻鬼である。太平洋側から来る事がほとんどであり日本海側には全く現れない。そのため秋田支部所属の麻木ランは秋田で迎え撃った事は1度もない。また新潟のGG佐渡島支部は兵器運用のテストを主な仕事としている。
登場キャラクター

幾島シノ
町山音子
屋敷準
碇屋太助
スミレ
麻木ラン
飛沢カナ
正宗イルカ
赤井野キララ
藤衣イリナ
ブルーフレーム

ブルーフレーム（英: blue flame）
対流式石油ストーブの型の1つ。炎の色が青いことから。
ブルー・フレイム (自動車)（英語版） 初めて1000km/hを超えた自動車の速度記録挑戦車。
BLUE FLAME (Alice Nineの曲) - Alice Nine（アリス九號.）のシングル曲。
BLUE FLAME (ASTROのアルバム) - ASTROのミニアルバム。表題曲「Blue Flame」を収録。
日本の漫画・小説『機動戦士ガンダムSEED ASTRAY』シリーズに登場する架空の兵器。ガンダムアストレイ#ブルーフレームを参照。
キャリー・フクナガ

キャリー・ジョージ・フクナガ（Cary 
Joji Fukunaga, 1977年7月10日 - ）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家、作家、撮影技師。
生い立ち

キャリー・ジョージ・フクナガはカリフォルニア州オークランドで生まれた。フランス、日本及び、メキシコシティに滞在し、現在はニューヨークに拠点を置く。父親が日系アメリカ人三世で母親の祖父がスウェーデン系である。母方の祖母からドイツ系とイギリス系の血も受け継いでいる。
第二次世界大戦中に起きた日系人の強制収容に伴い、父親はユタ州のトパーズ戦争移住センターで誕生した。一方母方の祖父は、第二次世界大戦では、戦闘機の操縦者だった。
フクナガはカリフォルニア大学サンタクルーズ校（歴史での文学士号）を卒業した。グルノーブル政治学院でも学んだ。ニューヨーク大学の映画プログラムに在学中にサンダンス映画際のラボに応募した脚本が通り、『ヴィクトリア・パラ・チーノ』を撮った。アレック・ボールドウィンがホストをつとめるラジオ番組 Here's The Thingにて、「正確に言うとNYUの映画プログラムは卒業していない」と語った。
米国ロックフェラー財団、ジョン・H・ジョンソン映画賞/グレース妃財団、及びカトリン・カートリッジ財団からの奨学金を含むいくつかの助成金を受けている。英語に加え、フランス語とスペイン語に堪能である。
両親の離婚後、母親の再婚相手がメキシコ系アメリカ人だったため、幼少の頃はメキシコのビーチで地元の子供たちと遊び、そこでスペイン語を覚えたという。フランス語を習得した後、フランス語の文法をもとに、スペイン語を学びなおしたという。
2001年、スノーボードをするために、北海道で6か月暮らし、そこで英語とフランス語を教えていた。
経歴

短編映画『ヴィクトリア・パラ・チーノ』（2004年）がサンダンス映画祭で上映され、2005年に学生アカデミー賞を受賞。この短編映画は、2003年5月に米国テキサス州ヴィクトリアを走るハイウェイ77沿いの放置されたトレイラーの中から、17名が遺体で発見された実在の事件をもとにしている。
2009年、移民たちの過酷な現実を描いた『闇の列車、光の旅』で長編映画デビューを果たす。第5回オースティン映画批評家協会賞外国語映画賞。
2010年、シャーロット・ブロンテの長編小説『ジェーン・エア』を、ミア・ワシコウスカ主演で映画化。2011年3月11日に米国で公開され、日本では2012年に公開された。
HBO系列放送のTVドラマ『TRUE DETECTIVE/二人の刑事』ではシーズン1(2014年)の監督を務め、同年のエミー賞にて、ドラマシリーズ部門最優秀監督賞を受賞した。アフリカの内戦を題材にしたウゾディンマ・イウェアラ（英語版）の小説『ビースト・オブ・ノー・ネーション』をイドリス・エルバ主演で映画化、第72回ヴェネチア国際映画祭で上映されるとマルチェロ・マストロヤンニ賞を受賞、2015年に公開された。
人物

2020年公開の『007』映画第25作目『007 ノー・タイム・トゥ・ダイ』の監督を務めた。
ニューヨーク大学在学中に手がけた『ヴィクトリア・パラ・チーノ』のベースになった事件はニューヨーク・タイムズ紙で偶然知り、一時はこの題材はスケールが大きすぎると怖気づいたものの、「やはりこれしかない」と思いなおして作り上げた。この短編映画をつくった後に、中南米から北米にやってくる移民の実態を調べて長編映画にしたのが『闇の列車、光の旅』である。『ヴィクトリア・パラ・チーノ』では、母親のグレッチン・メイ・グルーフマンがプロデューサーとしてクレジットされている。
『ビースト・オブ・ノー・ネーション』のPRのため来日した際、最も影響を受けた日本人監督はおそらく今村昌平と言っている。「マーティン・スコセッシ監督がやっている撮影技法・カメラワークを今村監督は20年前にすでにやっていて、特に『豚と軍艦』、『にっぽん昆虫記』は素晴らしい」と語っている。その他にも、是枝裕和監督の、リアリズムとナチュラリズムを評価しており、『誰も知らない』を挙げている。
ロサンジェルスでの最初の仕事は、デスティニーズ・チャイルドのミュージックビデオ「サヴァイヴァー（英語版）」のカメラマン助手だった。
母親が1943年版の『ジェーン・エア』が好きで、昔一緒によく観ていたので（『ジェーン・エア』の監督を務めた時には）このバージョンの映画を意識した、と語っている。
『ジェーン・エア』のプロモーションでドイツを訪れた際、今までに影響を受けた映画を下記の通り挙げている。スティーヴン・スピルバーグの『太陽の帝国』。映画のストーリーで圧倒されたのはこの映画が初めてだと言ってる。そして、1972年の『ゴッドファーザー』は、フィルム・メーカーになってから、一番何度も観直した映画だと言っている。テレンス・マリック監督の1973年製作、『地獄の逃避行』。同監督の『天国の日々』、『シン・レッド・ライン』を挙げている。なお、初めて観たマリック映画が『シン・レッド・ライン』だったという。その他に、ポール・トーマス・アンダーソン監督の、『パンチドランク・ラブ』と、チェコ・スロバキア出身のミロス・フォアマン監督による『ブロンドの恋』を挙げている。
LAでの『ビースト・オブ・ノー・ネーション』のPRでは、スタンリー・キューブリック監督の『突撃』などを、影響を受けた映画として挙げている。
2022年、複数の女性から、不適切な性的誘惑、セクシャルハラスメントの告発を受けたが、新作映画の撮影中としてコメントを控えている。
作品 > 映画

| 年 | 題名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2004 |  Victoria para chino | 監督 |
| 2009 | 闇の列車、光の旅 Sin nombre | 監督 |
| 2011 | ジェーン・エア Jane Eyre | 監督 |
| 2015 | ビースト・オブ・ノー・ネーション Beast of No Nation | 監督 |
| 2017 | IT/イット “それ”が見えたら、終わり。 It | 脚本 |
| 2018 | エイリアニスト The Alienist | 製作総指揮・脚本 |
| 2020 | ジョー・ベル 〜心の旅〜 Joe Bell | 製作 |
| 2021 | 007 ノー・タイム・トゥ・ダイ No Time to Die | 監督・脚本・原案 |
| TBA |  77 Blackout | 監督 |
| TBA |  Blood on Snow | 監督 |
作品 > テレビドラマ

| 年 | 題名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2014 | TRUE DETECTIVE/二人の刑事 True Detective | シーズン1監督 |
| 2018 | マニアック Maniac | Netflixオリジナルリミテッドシリーズ 監督・脚本・製作総指揮 |
ガーデン・ツーリズム

ガーデンツーリズムは、園芸の歴史において重要な植物園や庭園などを訪れる観光旅行である。
概要

このタイプの観光には海外旅行も国内旅行も含まれ、行き先になじみがある場合はひとりで、また行き先の国や地域で言葉の壁がある場合はツアーに参加して移動と目的地の近くに宿泊先を確保する手段を得ながら、植物園や庭園めぐりをする。2000年の統計によるとアルハンブラ、タージマハルはどちらも旅行者が200万人を超えたため、ランドスケープ・コンサルタントは対応に追われている。
ガーデン・ツーリズムでは次の訪問先に人気がある。
アメリカ＝ロングウッド庭園とフィロリ荘庭園
イギリス＝シシングハースト・カースル・ガーデンおよびスターヘッド
イタリア＝ティヴォリのエステ家別荘、ランテ荘庭園
インド＝タージ・マハル
オランダ＝キューケンホフ公園
スペイン＝アルハンブラ宮殿
フランス＝ヴェルサイユ宮殿、ジヴェルニー、ヴィランドリー城、リヴォー城
日本＝龍安寺
歴史

イギリスに定着した庭めぐり (ガーデンツアー) には個人宅の庭やふだんは非公開の庭園めぐりがふくまれ、通称「イエローブック」 (the 'Yellow Book') と呼ばれる『イギリスとウェールズの公開庭園と募金』 (Gardens of England and Wales Open for Charity) は、公開庭園の一覧に加えて見学を受け付ける期間ほかの情報を網羅したイギリスとウェールズの庭めぐりのガイドブックである。この案内書はイギリスの雑誌「カントリーライフ」が最初に1931年に発行し、ある公益活動の団体が始めた「ナショナル・ガーデンズ・スキーム」という企画に沿ったガーデンツアーを取上げたものである。
歴史 > ナショナル・ガーデン・スキーム

ガーデンツアーをイギリスに根づかせた団体は19世紀後半創設の地域看護を進める協会で、リバプールの篤志家が雇った看護師を地域の老人介護に派遣したことから始まった。やがてナイチンゲールとビクトリア女王の後援を得て活動を発展させると、看護協会として全国で看護師を養成、地域の老人介護や妊産婦の看護のために派遣しつづけ、その活動を支えたアレクサンドラ王妃の功績を記念しさらに活動を盛んにする資金を集めるため、1920年代後半に理事のエルシー・ワグ (Elsie Wagg) が当時の園芸ブームに注目、ガーデンツアーと募金活動を両立させる「ナショナル・ガーデン・スキーム」を考え出したのである。
看護協会の呼びかけた「手入れの行き届いた魅力的で個性のある庭を見学者に紹介し、なおかつ公共の利益に役立てる」という事業に賛同すると、庭の持ち主は自慢の園芸の成果を公開、ひとりにつき1シリングの見学料を集めて団体に寄付したのである。ガーデンツアーが動き出したのは1927年、その年は609カ所の庭園が賛同して8000英国ポンドを集め、翌年の1928年に「王妃の地域看護協会」The Queen's Institute of District Nursing (英語版)と改称、1931年には最初のイエローブックが出たこともあり、協力する庭の数は1000を超えた。やがて助成金の交付団体として創設以来、21世紀初頭にわたる募金をもとに累計4500万英国ポンドを支給するまでに基金が充実していく。それと並行して、個人の庭の持ち主はそれぞれが希望する寄付先に400万英国ポンドを支払ってきたのである。
第二次世界大戦後の1948年以降、ガーデンツアーは新しい段階へと発展。協会の募金活動はナショナルトラスト運動と連携、見学地にトラストが保全を進めた貴重な庭園を加えたことから見学者が大幅に増える。トラストは活動に対して協会から補助金を受け、歴史的に貴重な庭園の修復をさらに進めていく。庭園や庭が見学者の期待にこたえるかどうかをめぐっては地域の調整役から認定を受ける体系を設けて、庭の持ち主が公認を名乗る水準を保ってきた (『イエローガイドを片手にイギリスとスコットランドのすばらしい庭園めぐりを――ナショナル・ガーデン・スキームおよびスコットランドのガーデン・スキームの募金事業に協力する個人の庭』より)。2013年に公開した庭園や個人の庭は合計3700カ所を超え、「イエローブック」の名称は2015年に「Gardens To Visit」に変更している。
庭園めぐりと書籍

初めて庭園めぐりを記録に残した人々のうち、1580年から1581年にわたって目的地のフランス、ドイツ、オーストリア、スイス、イタリアを旅行したミシェル・ド・モンテーニュは旅日記をつけており死後に見つかると1774年に出版された。
ファイン・モリソン (Fynes Moryson または Morison) (1566 – 1630) は1590年代にヨーロッパと地中海東部の各地を旅行し、帰国後に4、5冊の全集を計画して1617年に著作集 "Itinerary" の最初の3冊組を出した。当時のエルサレム、トリポリ、アンチオク、アレッポ、コンスタンチノープル、クレタ島の社会の様子を伝える記録として歴史学で評価されている。
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また、イギリスの作家で造園家、日記作者ジョン・イーヴリンは1664年、王立協会で初めての出版物として林業の実態を海軍に伝える報告をつづり、やがて森林をたたえる著述で植林を説きつづけた。マギー・キャンベル＝カルバー（英語）はイーヴリンが調査をした森林をたどりフランスやイタリアで視察した庭園を訪れ、イーヴリンを象徴するカシから彼がもっとも気に入っていたさまざまな常緑樹まで伝記にまとめている。こうしてごく限られた人々が書き残した庭めぐりの経験は、ガーデンツアーとしておよそ100年にわたって発展してきたのである。
日本のガーデン・ツーリズム

ガーデニングという言葉の定着にともない、新しいタイプのツーリズムとしてガーデン・ツーリズムに通じるフラワー・ツーリズムや庭園めぐりが広まり始めた。グリーン・ツーリズムのひとつの形、花の街づくりやガーデニングの延長など捉え方はさまざまあり、あるいは国際ガーデンツーリズム協会 (IGTN=International Garden Tourism Network) は日本の先進事例として北海道のガーデン・ツーリズムを北海道で紹介する事業を評価。あるいは1997年頃からイギリスのナショナル・ガーデンズ・スキームを参考に行われるオープンガーデン活動の成果が日本のガーデン・ツーリズムを支えつつある。
国土交通省は訪日外国人旅行数2000万人を達成する新しい魅力としてガーデン・ツーリズムに着目して調査と課題の整理を実施。2019年に「庭園間交流連携促進計画（ガーデンツーリズム）登録制度」を制定。①地域の風土や歴史を反映したテーマ設定、②地域活性化などのビジョンの提示が条件で、申請は自治体や施設管理者でつくる協議会が行い、大学教授や観光関係者で構成する審査会が審議し、国土交通省都市局長が承認する。
日本のガーデン・ツーリズム > 国交省認定地

北海道ガーデン街道（北海道）－風のガーデンなど
いばらきガーデン＆オーチャードツーリズム（茨城県）－国営ひたち海浜公園など
むさしの・ガーデン紀行（東京都）－井の頭自然文化園など
ガーデンネックレス横浜（神奈川県）－山下公園など
湘南邸園文化ツーリズム（神奈川県）
富士・箱根・伊豆「皇室ゆかりの庭園」ツーリズム（神奈川県・静岡県）－神奈川県立恩賜箱根公園、沼津御用邸記念公園など
アメイジングガーデン・浜名湖（静岡県）－はままつフラワーパークなど
にいがた庭園街道（新潟県）－清水園など
雪舟回廊（岡山県・広島県・島根県・山口県）－常栄寺庭園など
宮崎花旅365（宮崎県）－宮崎ブーゲンビリア空港など
キューケンホフ公園を訪れた観光客
日本のアダルトアニメ一覧

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日本のアダルトアニメ一覧（にほんのアダルトアニメいちらん）では、日本におけるアニメ商業作品においてアダルトアニメとされている作品の一覧を記載。
凡例

1980年代以降の作品においての成人指定未満の作品は記載していません。
新作としての作品を主題に記載。単純な再録作品（総集編、特別編、廉価版、音声再録版、新規カット収録版、など）は記載していません。
当初とは別の販売元により作品名が改題され販売している場合は、本項の改題作品節にて解説しています。
当初ではR指定での発売などで成人向けとされず、後に成人指定となっている作品においては、その成人指定されて発売した年月日付で記載しています。
現時点の日付において発売や公開が“予定”の作品は、中止や延期の可能性があるため記載していません。
一つの作品が媒体別（ビデオソフト・レーザーディスク・DVD・Blu-ray Disc・ダウンロード販売、など）で同時期に発売されている場合においては、最も早い発売の日付を記載しています。劇場（映画）作品では初公開の年月日付けで記載します。
年代順において、別々の作品が同じ日付となっている場合は、その同じ日付内で五十音順に記載しています。発売や公開の“月日付”が不明の場合は該当する“年”の最後尾に配置します。同じように、“日付”が不明の場合は該当する“年月”の最後尾に配置します。
「作品名」の表記ゆれについて
OVA作品においてはパッケージ表記（印刷された名称）を基準に、シリーズ・サブタイトル・巻数（話数）も含めて記載しています。
作品名の先頭に“オリジナルビデオアニメ”“OVA”“美少女アニメ”などの総称が定型標準的に表記されている場合は、その記載を省略しています。
「作品名」の読み方について
作品名の先頭が数字や外国語表記になっている場合は、日本語発音の単純な読み方で五十音順に記載しています。
作品に基より読み仮名が併記されている場合は、名称として違和感のない（“ひらがな”“カタカナ”の読み方のほうが有名である・理解しやすい、など）可能な範囲で読み仮名を併記しています。
読み方が当て字となっていて理解しづらい作品も、出来るかぎり読み仮名を併記。その当て字の読み方の五十音順で記載しています。
表の整列（ソート）機能について
作品一覧表にあるソート機能（▲▼の押しボタンが目印）を使用できる環境の閲覧ブラウザにおいては昇順・降順に整列させることができます。
「作品名」では続編が表ごとに分別されていたり、続編タイトルの先頭に「新」「真」「続」などと付けられていたり、続編のタイトルそのものが別の名称になっていたりする場合もあるため、一部の作品においてはシリーズが纏まって整列されません。
作品一覧

五十音順・年代順の中から閲覧したい項目を選んで下さい。リンク先に一覧があります。
改題作品

当初とは別の販売元により作品名が改題され販売している作品のため、新作とは異なる分類の参考として一覧を記載。
同じ販売元による改題された作品は記載していない。
セルゲイ・グセフ

1905年のグセフ
セルゲイ・イワノヴィチ・グセフ（ロシア語: Сергей Иванович Гусев1874年1月1日 - 1933年6月10日）は、ソ連共産党の活動家。本名は、ヤコフ・ダビドヴィチ・ドラブキン（Яков Давидович Драбкин）。
リャザン県サポジョクの教員の家庭に生まれる。1896年からペテルブルク技術大学に入り、労働者階級解放闘争連盟、後にロシア社会民主労働党に入党する。
1899年からロストフ・ナ・ドヌで党の活動を行う。1904年12月～1905年5月、ロシア社会民主労働党ペテルブルク委員会書記、ボリシェヴィキ委員会局員。1905年の革命に参加。その後、党オデッサ委員会書記となり、1906年からモスクワ・ジェレズノドロージュヌイ地区党組織官。
1917年の十月革命時、ペトログラード軍事革命委員会書記局を率いる。1918年2月～3月、ペトログラード革命防衛委員会書記、後に北部コミューン総務局長となり、グリゴリー・ジノヴィエフの側近となる。1918年9月～12月、第2軍革命軍事会議議員、1918年12月～1919年6月、東部戦線革命軍事会議議員。1919年6月～12月、モスクワ防衛戦区司令官、共和国革命軍事会議野戦本部軍事委員。1919年6月～12月、1921年5月～1923年8月、共和国革命軍事会議議員。1919年7月～12月、ソ連の軍事諜報機関がグセフ直属となる。1919年12月～1920年1月、各戦線の革命軍事会議議員となる。
1920年～1923年、全連邦共産党（ボリシェヴィキ党）中央委員会委員候補。1921年1月～1922年2月、共和国革命軍事会議政治局長兼党中央委員会トルケスタン局議長。赤軍での軍事専門官の利用に反対し、レフ・トロツキーと紛争を起こし、政治局長から更迭された。自らを軍事の専門家であると考え、ミハイル・フルンゼと組み、「プロレタリアート軍事ドクトリン」を作り上げようとしたが、トロツキーにより反駁された。
1923年～1925年、党中央監督委員会書記、ソ連労農監察人民委員部参事。1923年から党中央監督委員会委員、1923年～1927年、同幹部会議員。その外、ソ連革命軍事会議附属世界大戦・内戦経験研究戦史委員会を率いた。1925年～1926年、党中央委員会出版課主任。1928年からコミンテルン中欧書記局長。1929年からコミンテルン執行委員会幹部会議員。
遺体はクレムリンの壁墓所に埋葬された。
2003 カンピオナート・ブラジレイロ・セリエA

第33回目となる2003年のカンピオナート・ブラジレイロ・セリエAは、2003年3月29日から12月14日にかけて行われ、クルゼイロが優勝した。得点王はゴイアスのジンバ（31ゴール）だった。
試合システム

これまで優勝決定は全チーム総当り、または数チームを一つのくくりとしたグループ総当りでの予選リーグ（多くは1回総当り）を行った後、上位チームが優勝決定トーナメントに進出するというやり方を行っていたが、この年から他の諸国と同じ要領の完全ホーム・アンド・アウェー（2回総当り）のみで優勝・ならびに降格を争う仕組みとなった。
この年もチーム削減策の一環で前年より2チーム少ない24チームでの構成となったが、2002年のセリエA下位4チームをセリエBに降格させると共に、前年のセリエB上位2チーム（クリシューマ及びフォルタレーザ）を昇格させる変則方式だった。
順位表

| 順位 | クラブ | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 勝点 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  クルゼイロ | 46 | 31 | 7 | 8 | 102 | 47 | 100 | 優勝、コパ・リベルタドーレス2004出場、コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 2 |  サントス | 46 | 25 | 12 | 9 | 93 | 60 | 87 | コパ・リベルタドーレス2004出場、コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 3 |  サンパウロ | 46 | 22 | 12 | 12 | 81 | 67 | 78 | コパ・リベルタドーレス2004出場、コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 4 |  サンカエターノ | 46 | 19 | 14 | 13 | 53 | 37 | 74 | コパ・リベルタドーレス2004出場、コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 5 |  コリチーバ | 46 | 21 | 10 | 15 | 67 | 58 | 73 | コパ・リベルタドーレス2004出場、コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 6 |  インテルナシオナル | 46 | 20 | 10 | 16 | 59 | 57 | 72 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 7 |  アトレチコ-MG | 46 | 19 | 15 | 12 | 76 | 62 | 72 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 8 |  フラメンゴ | 46 | 18 | 12 | 16 | 66 | 73 | 66 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 9 |  ゴイアス | 46 | 18 | 11 | 17 | 78 | 63 | 65 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 10 |  パラナ | 46 | 18 | 11 | 17 | 85 | 75 | 65 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 11 |  フィゲイレンセ | 46 | 17 | 14 | 15 | 62 | 54 | 65 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 12 |  アトレチコ-PR | 46 | 17 | 10 | 19 | 67 | 72 | 61 |  |
| 13 |  グアラニ | 46 | 17 | 10 | 19 | 64 | 72 | 61 |  |
| 14 |  クリシューマ | 46 | 17 | 9 | 20 | 57 | 69 | 60 |  |
| 15 |  コリンチャンス | 46 | 15 | 12 | 19 | 61 | 63 | 59 |  |
| 16 |  ヴィトーリア | 46 | 15 | 11 | 20 | 50 | 64 | 56 |  |
| 17 |  ヴァスコ・ダ・ガマ | 46 | 13 | 15 | 18 | 57 | 69 | 54 |  |
| 18 |  ジュベントゥージ | 46 | 12 | 14 | 20 | 55 | 70 | 53 |  |
| 19 |  フルミネンセ | 46 | 13 | 11 | 22 | 52 | 77 | 52 |  |
| 20 |  グレミオ | 46 | 13 | 11 | 22 | 54 | 68 | 50 | コパ・スダメリカーナ2004出場 |
| 21 |  ポンチ・プレッタ | 46 | 11 | 18 | 17 | 63 | 73 | 50 |  |
| 22 |  パイサンドゥ | 46 | 15 | 12 | 19 | 74 | 77 | 49 |  |
| 23 |  フォルタレーザ | 46 | 12 | 13 | 21 | 58 | 74 | 49 | 降格 |
| 24 |  バイーア | 46 | 12 | 10 | 24 | 59 | 92 | 46 | 降格 |
スー・ルックアウト空港

スー・ルックアウト空港（スー・ルックアウトくうこう） (IATA: YXL, ICAO: CYXL) はカナダ・オンタリオ州スー・ルックアウトにある地域空港である。当空港は1933年に開港した。開港時、当空港は北アメリカでシカゴ・ミッドウェー国際空港に次いで2番目に忙しい空港であった。現在は「ミニハブ空港」として利用されており、北西オンタリオ地方の北部にある集落へ簡単に行き来することができる。
NAV CANADAは当空港を "airport of entry"（出入国港）と定め、カナダ国境サービス庁 (CBSA) の職員が配置されている。現在、当空港のCBSAの職員は乗客が15人以下のゼネラルアビエーション機の入国・税関手続きしか処理できない。
就航路線

| 航空会社 | 就航地 |
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ベアスキン航空 :  ドライデン、ケノーラ、レッドレイク、サンダーベイ、ウィニペグ 
ワサヤ・エアウェイズ :  レッドレイク、サンダーベイ
スポーツ鍼灸

スポーツ鍼灸（スポーツしんきゅう）とは、スポーツ選手の疲労回復やコンディション維持、故障の治療に特化した鍼灸施術である。
概要

スポーツ分野での鍼灸師は、トップアスリートやスポーツ愛好家のスポーツ障害の治療や予防、コンディショニングを中心に行うスポーツトレーナー的役割として位置づけられてきた。スポーツ分野の鍼灸のテーマは、スポーツ外傷・障害の治療・スポーツ選手の体調管理・生活習慣病の予防・競技パフォーマンスの向上など多岐にわたっている。近年は鍼灸師を養成する大学や専門学校でも、スポーツトレーナー資格を銘打った学科やコースを設置する場合も見られる。
スポーツ鍼灸師には、「治療の手技のみに関心を寄せず、スポーツ医療全体像を理解した上で、自分の業務範囲は、その中の一部であることを認識すること」「スポーツに関わる医療スタッフとしての自覚を持ち、他の専門家スタッフの立場を理解し、対話を持ちながら活動すること」「スポーツの傷害を全て鍼灸治療で処置しようとせず、適切な処置を選択できること」「傷害に対してに除痛のみに走らず、再発予防や機能回復までを考慮した上で対処していくこと」が求められる。
公益団法人全日本鍼灸学会がスポーツ鍼灸委員会を設けているほか、社団法人全日本鍼灸マッサージ師会もスポーツ事業委員会を設置して、研究・普及に努めている。
バナナパナマ病

バナナパナマ病（バナナパナマびょう、英: Panama diseaseまたは英: wilt）とは、土壌伝染性の植物病原糸状菌であるパナマ病菌（Fusarium oxysporum f.sp. cubense）を病原菌とするバナナにみられる土壌病害。一般には単にパナマ病ともいう。
概要

フザリウム属の病原菌であるF. oxysporumの寄生によってバナナに生じる病気である。F. oxysporumやF. solaniの寄生によって生じる病害を総称して「フザリウム病」といい、それぞれの作物に現れる症状に応じて病名が付けられている。例えば、ウリ科野菜やサツマイモに生じるつる割病、アブラナ科野菜やイチゴに生じる萎黄病、トマトやジャガイモに生じる萎ちょう病、ナスに生じる半枯病などである。
他のフザリウム病と同じく罹病株には葉の黄化や萎凋（いちょう）等が現れ、可食部自体には病徴はみられないが、最終的には枯死に至る。
歴史 > パナマ病の発見

1890年から1960年頃にかけてパナマなど中米カリブ海地域で大きな被害が引き起こされたことから名付けられた。バナナにみられるフザリウム病はオーストラリアのプランテーションで発見されたが、1900年代には世界各地で同様の病害が報告されていた。
1950年代には中南米を中心に主要品種となっていたグロスミシェルに大きな被害を及ぼし、抵抗性品種であるキャベンディッシュへの転換が進められた。
なお、日本では2016年に沖縄県の島バナナで初の公式な報告があった（後述のTR4でないことも確認された）。
歴史 > 新パナマ病の問題

1980年代になるとキャベンディッシュにも大きな被害をもたらすTR4（新パナマ病）が出現し、世界のバナナ生産への影響が懸念されている。
スポーツ障害

スポーツ障害（スポーツしょうがい）は、スポーツ（運動）で起こる痛みを主訴とする損傷である。使い過ぎ症候群（つかいすぎしょうこうぐん）、オーバーユース症候群（オーバーユースしょうこうぐん）ともいう。
概要

スポーツ障害とは、同一動作の繰り返しにより生じる痛みを主訴とする損傷のことであり、Over Use（オーバーユース：使いすぎ）がその原因である。主なスポーツ障害については、当該項目を参照のこと。
児童生徒の運動に関連した現代的健康課題として、運動不足に伴う肥満などの生活習慣病と運動過多に伴う四肢および脊柱のスポーツ傷害が指摘されている。子どもの治癒能力は旺盛で、障害が発生しても初期に適切な対応が行われると完全に回復するが、発見が遅れたり不適切な対応が行われると完全な修復は難しく、後遺障害を残し、時に日常生活に支障をきたす場合もある。このため、子どものスポーツ障害では早期発見・早期治療が最も重要だが、明らかな症状を有する場合にはすでに病状が進行していることが多い。
学童期では、関節あるいは筋・腱が付着している部分の軟骨や骨の障害が生じやすいのが特徴で、骨端症、離断性骨軟骨炎、疲労骨折などが多く見られる。また、急性の内科的スポーツ障害として、突然死、熱中症、過換気症候群、運動誘発性喘息、食物依存性運動誘発性アナフィラキシーなどが挙げられ、慢性の内科的スポーツ障害としては、オーバートレーニング症候群、スポー ツ貧血、月経異常、不整脈などが挙げられる。
中高年スポーツ障害の共通要因としては、ウォーミングアップ不足、筋力の低下、柔軟性の低下、骨・関節・筋肉・腱の加齢的な変化、肥満やアライメント不良が挙げられる。
なお、スポーツでの転倒などによる突発的な外傷（怪我）は、スポーツ外傷（スポーツがいしょう）と呼ばれ、スポーツ障害とは区別される。スポーツ外傷には骨折、脱臼、捻挫、打撲、肉離れ、脳震盪などがある。日常生活で起こる外傷（怪我）と同じようなものが多い。
フローレンス・ウールウォード

フローレンス・ヘレン・ウールウォード（Florence Helen Woolward、1854年 - 1936年1月3日）は、イギリスの植物画家である。1891年から1896年に、ランの収集家のロシアン侯爵（Schomberg Kerr, 9th Marquess of Lothian）のコレクションを描いた図譜、"The Genus Masdevallia"（「マスデバリア属」）を出版した 。
ロンドンのハマースミスで生まれた。フリーランスの画家で、リンカンシャーのベルトンに住んだ。知人を通じて、ロシアン侯爵から自宅のランとシダの絵を描くように依頼された。侯爵は、エクアドルやコロンビアで植物を収集したレーマン（Friedrich Carl Lehmann）などから入手した植物をスコットランドのニューバトル・アビーのに収集していた。著書、"The Genus Masdevallia"は、ヴィクトリア朝における最も美しいランの図譜として評価されている。350以上のランの絵が描かれ、その内の85枚が、マスデバリア属のランであった。
図版の解説を執筆する植物学者が見つけられなかったことから、大英博物館の植物学者の助けを借りて自ら図の植物の解説を書く事に決めた。出版は1891年から1896年の間に、毎回10葉の図版と解説とで販売された。最後の回は7葉の図だけが出版された。各回の価格は１ポンド10シリングで、全巻で13ポンド10シリングであった。それぞれの種に、注釈がつけられ、レーマンが手紙で送ってきたアンデスでの生息地が記された。リトグラフの製版も、手彩色もウッドウォードが自ら行った。図版の製作工程すべてを、画家自身が行うことが、植物画の正確さの上で有利であると考えたと著書の冒頭で述べた。250冊の出版が計画され、実際には150冊が販売され、100冊はロシアン侯爵家に残された。
ウッドウォードの原画は行方不明になっていたが、親戚の家で発見され、キューガーデンに寄贈された。
The Genus Masdevalliaの植物画

Masdevallia abbreviata
Masdevallia amabilis
Masdevallia chimaera var. backhousiana
Masdevallia velifera
Masdevallia vespertilio
荒川巳次

荒川 巳次（あらかわ みのじ、安政4年10月6日（1857年11月22日） - 昭和24年（1949年）10月1日）は、日本の外交官。駐メキシコ公使、駐スペイン公使。
経歴

鹿児島県出身。父の荒川勇居は海軍主計大監。1880年（明治13年）、工部大学校鉱山学科を卒業。1886年（明治19年）、外務書記生となり、交際官試補、公使館書記官、天津副領事、同一等領事、仁川一等領事を務めた。日清戦争の際には大本営附となり、行政庁知事として金州城の行政にあたった。その後、天津一等領事、蘇州・杭州一等領事、ロンドン総領事を歴任。1906年（明治36年）に駐メキシコ公使に就任し、1909年（明治42年）には駐スペイン公使に転じ、駐ポルトガル公使を兼ねた。
墓所は青山霊園。
栄典

1905年（明治38年）8月30日 - 正五位
家族

父・荒川勇居 - 元鹿児島藩士・海軍主計大監
妹・いさ - 貴族院議員・小松謙次郎の妻。謙次郞の姉に和田英、兄に横田秀雄
妻・ひで - 元鹿児島藩士・大阪控訴裁判所検事長・橋口兼三の三女
長女・きよ - 小西酒造創業家一族の小西壯二郞の妻
テオドール・ド・バンヴィル

| テオドール・ド・バンヴィル Théodore de Banville |
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 ナダールによるテオドール・ド・バンヴィルの肖像写真
誕生:  エティエンヌ・ジャン・バティスト・クロード・テオドール・フォーラン・ド・バンヴィル（Étienne Jean Baptiste Claude Théodore Faullain de Banville）  (1823-03-14) 1823年3月14日  フランス王国、アリエ県ムーラン
死没:   (1891-03-13) 1891年3月13日（67歳没）  フランス共和国、パリ
墓地:  モンパルナス墓地
職業:  作家
言語:  フランス語
ジャンル:  詩、戯曲、批評
代表作:  『鍾乳石』 『綱渡りのオード』 『流刑者』
署名:  
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テオドール・ド・バンヴィル（Théodore de Banville, 1823年3月14日 - 1891年3月13日）は、フランスの詩人、劇作家、批評家。シャルル＝マリ＝ルネ・ルコント・ド・リール、シャルル・ボードレールと並んで1850年代のフランス詩を牽引し、後に高踏派の先駆者の一人として詩壇に重きをなした。
略歴

テオドール・ド・バンヴィルは1823年アリエ県ムーランに生まれる。幼少時の幸福な体験は後の作品でしばしば振り返られる。
7歳からパリの寄宿舎に入る。病弱なテオドールにとってこの生活は楽なものではなかったようだが、このころ観劇の楽しみを知る。ロマン主義の詩人の作品に出会うのも同時期である。
リセ・ブルボン（現リセ・コンドルセ）ではシャルル・アスリノー、ゴンクール兄弟などの将来の文学者と知り合う。16歳ころから詩作を始める。1840年、パリ大学法学部に登録。当時の文学者志望の若者の例に漏れず卒業はせず。翌年ボードレールの知遇を得る。
1842年、処女詩集『女像柱』を出版。事実上の自費出版であったが、当時の詩壇では一定の評価を受ける。19歳でのデビューはミュッセのそれに匹敵する早さである。
1846年には第二の詩集『鍾乳石』を発表。奇数脚やシャンソンの模倣など、その抒情詩の可能性の模索を続ける。同年、海軍退役軍人であった父死去。生計のため「コルセール・サタン」や「シルエット」等の様々な定期刊行物への寄稿を開始。中には後『綱渡りのオード』に収録される風刺詩もあった。以降も様々な媒体に寄稿するが、1849年から始まった「Dix-Decembre」紙の劇評は彼の詩論・劇論を知ることができる点で重要である。
1851年からは劇作にも着手。1852年末、オデオン座にて『アリストパネスの文芸欄』を上演。バンヴィルの劇で最初に上映された点だけでなく、ルヴュというごく庶民的な演劇ジャンルを詩人が手がけた例として貴重な作品である。1856年には詩集『小オード集』劇『レアンドル』と定期的に作品を発表し続ける。しかし、バンヴィルの1850年代でもっとも重要なのは1857年の『綱渡りのオード』出版であろう。この詩集でバンヴィルは抒情詩と滑稽の合一をめざし、その滑稽さは多く詩句と内容のずれ、あるいは既存のほかの作家のパロディから生まれている。同年、それまで発表した詩集と未刊の詩をまとめた『全詩集1841－1854』を出版。ここで『杯の血』となる詩が初めてまとめられた。1850年代最後の数年、バンヴィルは神経症を病み、ベルビュで療養を余儀なくされる。彼が健康をとりもどすのは、1860年、女優マリー・ドーブラン（ボードレールの恋人だった）と共にニースに滞在してからになる。
1861年、パリに戻ったバンヴィルは創作活動を再開。1862年の『紫水晶』、1869年『新綱渡りのオード』として出版される詩を発表。一方で『森のダイアナ』『ネリーヌの悪巧み』など劇作も発表し続ける。1867年には、バンヴィル自身がもっとも評価した詩集『流刑者たち』が出版される。同時期に『第一次高踏派詩集』が発刊。バンヴィルはその中で重要な位置を占める。この時代、バンヴィルはルコント・ド・リールと並んで後続の世代を導く役割を果たしていた。彼の元を訪れた若い詩人は数多いが、その中にはシャルルヴィルから家出してきたアルチュール・ランボーもいた。
普仏戦争、コミューン時もパリから離れず、愛国的な詩を連載しつづけた。これらの詩は、戦後1872年に『プロイセン田園詩』としてまとめられる。同年、実作者による貴重な詩論書『フランス詩小論』を出版。ユゴーを初めとしたロマン主義の詩法を擁護するが、一方でヴェルレーヌ等後続の詩人たちの革新に先駆ける独自の論考も含んでいる書物である。ヴェルレーヌの作品を即座に評価し、『第三次現代高踏派詩集』の編集委員の中でただ一人マラルメの『半獣神の午後』を認めたのはバンヴィルであった。
1870年代を通じて、「ナシオナル」紙にて時評を担当。ルメールからこれまでの作品を全6巻にまとめ、再刊。1875年、エリザベト・ロシュグロスと結婚。義理の息子にあたるジョルジュ・ロシュグロスはバンヴィルの作品の挿絵を担当することが多かった。1878－1879年にもシャルパンティエから『決定版詩集』全3巻を出版するが、実際には死ぬまで手を加え続けている。
1880年代に入ってからは散文作品が増える。コント、ポルトレに寓話など、詩人バンヴィルの重要な一面である。詩作、劇作も衰えを見せず、死後出版の『Dans la fournaise』を含めた3冊の詩集をシャルパンティエから出版。劇作もシャルパンティエ、ルメール社両方で選集を出版した（収録作品は微妙に異なる）。1891年、パリ市エプロン通りの自宅にて脳溢血で死去。67歳。遺体はモンパルナス墓地に葬られた。1892年にリュクサンブール公園に銅像が建立された。そのとき式辞を述べたのは詩人ステファヌ・マラルメだった。
バンヴィルの詩作品と詩論 > 最初期

1830年代に少年期を過ごしたバンヴィルは当然ながら先行するロマン主義の作家たちを愛読した。ユゴー、ゴーチエ、ミュッセ、シェニエ、バルザックなどの名が挙げられるが、特にユゴーとゴーチエからの影響は大きかった。1842年の『女像柱』では12音節詩句平韻の伝統的な詩形を多く用い、ユゴー、ミュッセの模倣が目立っていた。ホラティウス、ウェルギリウスなどの古代の作家たちの作品のパラフレーズも多く見られる。
バンヴィルの詩作品と詩論 > 『鍾乳石』

バンヴィルが自身の詩的独自性を確立するのは1846年の『鍾乳石』を待たねばならない。そこでバンヴィルは伝統的・古典的な詩形、叙事詩的な主題から離れ、抒情詩句への傾向を強める。具体的には様々な詩節の使用（2行、4行、6行など）、奇数脚（3音節、7音節、13音節の使用）俗謡から借用した繰り返しの導入などが特徴である。主題的にも神話的な形象を用いつつ詩的創造そのものを歌ったもの（Carmen)、ノスタルジーや恋愛といったきわめて叙情的な主題（A la Font-Gorge)など、よりバンヴィル自身に近しい主題が選択されている。この詩集において、抒情詩人としてのバンヴィルの主要な要素が整ったと見てよいだろう。
一方で、伝統的な叙事詩の系譜に連なる、比較的長い詩も作られているが、これらの詩は、『鍾乳石』ではなく、後に『杯の血』にまとめられることになる。1874年に独立して出版された際の序文にあるように、バンヴィルはこの詩集で« Poëme »（この語はむしろ長大な叙事詩を意味する）の現代的な形の可能性を模索している。12音節詩句が比較的多く用いられているが、平韻は少なく、抒情詩的な六行詩節や四行詩節と組み合わされて用いられており、特に『パリスの決断』は神話のエピソードを、きわめて多様な詩節、韻律を用いて描いた詩として意義深い。内容面でも、『シプリスの呪い』ではヴィーナスを19世紀のパリに対峙させ、« Poëme »に同時代的な要素を持ち込んでいる。また、実際に劇場で朗読されたり上演された作品も多く収められており、演劇と詩という異なったジャンルの相互浸透が見られる。
『鍾乳石』から10年のインターバルを置いて発表された『小オード集』は『鍾乳石』の詩形の探求、叙情的主題を受け継いでいる。「小オード」Odeletteという語はロンサールの発案した語であり、ここで16世紀詩人たちへの参照は明らかである。しかし、バンヴィルは単に過去の詩形を発掘するにはとどまらず、それを現代的な主題に適用しつつ再生させることを試みている。より後の『紫水晶』は副題に「ロンサールのリズムを基に作られた、恋愛についての新たな小オード」とあり、16世紀詩の継承と発展の意識が1860年代に至るまで一貫していたことを示している。
バンヴィルの詩作品と詩論 > 『綱渡りのオード』

『女像柱』ではほとんど見られなかった滑稽さ、風刺の追求こそ、1857年の『綱渡りのオード』の特徴である。ここで詩人は完全に同時代を対象とし、台頭するブルジョワ階級や敵対する芸術家の流派を風刺して見せた。また、風刺のひとつの方法として、パロディを大々的に喧伝したことも特徴といえる。
そして、これらの現代性は、詩法上の革新を伴っていた。脱臼したような印象を与える詩句のリズムと文のずれ、16世紀の作家のものでありながら、同時代をうたうことで全く違った味わいをもつようになった定型詩、これらはバンヴィルの詩的技巧を証するものではあるが、以降彼は詩形にのみ拘泥し、思想を欠いた詩人という批判を受け続けることになる。
1869年には『新綱渡りのオード』が出版されている。詩法面の傾向は『綱渡りのオード』とさほど変わりはないものだが、風刺の対象はより具体的に、1860年代のパリ改造や機関銃の発明などを風刺・批判している。後年の普仏戦争を扱った『プロイセン田園詩』、晩年の『われら皆』『鈴と鐘』といった詩集も、同時代を主題としている点、そこに風刺的、皮肉な視点が見られる点で、この系譜につらなる作品と見ることができるだろう。
バンヴィルの詩作品と詩論 > 『流刑者』

第二帝政下における芸術家、詩人の姿を神話的な形象をもって思考した詩集『流刑者』(1867）は、前記のバンヴィルに対する偏見を覆す詩集であるといえる。詩形はよりオーソドックスになっているが、もはや『女像柱』で見られた古典的で生硬な詩句は見られない。『綱渡りのオード』で探求した詩句が、ここではより本質的な主題において適用されているといえる。
詩形に対する探求は衰えず、『流刑者』以降バンヴィルはソネ、ロンデル、バラードといった定型詩のみで形成された作品を発表している。これらの実験は、16世紀以来の古い定型がどれだけ19世紀の現代に対応できるかという問いを含んでいる。
バンヴィルの詩作品と詩論 > 『フランス詩小論』

そして彼の詩論が実作の形ではなく、はっきりと示されたのは1872年の『フランス詩小論』である。この作品は二つの側面で重要である。第一は、これがロマン主義から1857年の世代、高踏派を経て象徴主義まで至る詩法の流れを記述していることであり、そして第二は、その詩法の持つ意味についての思考が展開されていることである。
まずバンヴィルは、詩の必要条件として、それが歌われるものであることを強調している。歌うことのみによって、人は普段失われている神性と超自然を取り戻すことができるのだ。これがバンヴィルの定める叙情性の定義といえる。そして「歌」としてもっともふさわしい、叙情そのものである詩形、オードが称揚される。ここでバンヴィルはオードの定義を拡大し、ほかのあらゆる下位ジャンルもオードは内包していると書いている。つまり、詩と名づけられるものは全て抒情詩ということになる。このジャンル観は、アリストテレス的叙事的・叙情的・劇的の三区分とは全くことなったものであり、これはヴィクトル・ユゴーの『クロムウェル』の序文が意識されている。そこでユゴーは喜劇、悲劇の要素が共存する「ドラマ」という形を称揚していたが、バンヴィルの場合はそのような要素の混交を称揚するのではなく、「叙情」のキーワードのもと、全ての要素が統合されるのであり、古典的ジャンル区分の一種の否定ともいえる。
具体的な詩法面では、奇数脚も偶数脚同様に可能であると1音節から13音節までの韻律の例を引き、古典主義以来多く用いられてきた12音節、8音節詩句以外の韻律の存在を強調した。また、12音節詩句や10音節詩句における「句切り」について、その位置はどこにおかれてもよいと主張した。ここでバンヴィルは詩句の韻律に属する「句切り」césureと、文章のリズムに生じる区切りを混同しているが、一方で、この主張は韻律構造と文章構造の一致という古典主義的傾向を完全に脱した証と見ることもできる。他所で彼は詩句の韻律と文章のリズムは別の次元にあるもので、無理に一致させるべきものではないと述べている。実際バンヴィルの詩句には、詩句の句切りと文章が一致しない結果起こる「句跨ぎ」enjambementがしばしば見られる（第2章、第5章）。
続いてバンヴィルが論じるのは「脚韻」である。彼はこれを詩句、ひいては詩の必要条件とすら言い切る。それは一見、詩作品を単なる「題韻詩」Bout-Rimé（あらかじめ決められた脚韻語から出発して詩を作ること）に貶めるように理解されるが、ラシーヌやユゴーの例をひいたバンヴィル自身の説明を見ると、脚韻はそれ自身の響きのみによって効果をもたらすのではなく、詩句の他の語と意味的音声的に影響しあって効果をなすのであって、他の語の存在もまた構成要素として必須であり、彼が脚韻のみに詩を還元しているわけではないことがわかる。そして、位置的、音声的にもっとも目立つ脚韻の位置へ詩句のキーワードをおくことで、その語をより印象付けるのである。ここで脚韻は、単に韻文の形式を構成する要素だけではなく、詩句の表現力を高めるものとしてあった。前世紀においては規則に則って用いるものだった韻律・脚韻は、19世紀になって詩人たちが自身の表現のために用いる「道具」となったのである（第3章、第4章）。
19世紀における16世紀の定型詩の再発見を反映し、バンヴィルはロンドー、ロンデル、トリオレ、バラッド、シャン・ロワイヤルといった16世紀の定型詩の説明に多くのページを割いている。これらの詩形を用いることは、単なる復古趣味ではなく、古典主義に対する一つの定立であったことは忘れてはならない。
しかし、『フランス詩小論』は本来学生向けの教科書であり、バンヴィルの詩論が十全に表現されているわけではない。その多くは、未だ研究の対象となっていない彼の散文作品や、未刊のままとなっている新聞記事批評などに現れている。これらの記事については、2003年に二冊本の選集がChampionから出版されているが、全体からするとごく一部にすぎず、バンヴィルの時評の校訂版の出版が待たれる。
バンヴィルの詩作品と詩論 > 演劇作品

上の『フランス詩小論』においてバンヴィルは、フランス詩のさまざまなジャンルの中に、悲劇、喜劇、ドラマといった演劇ジャンルも含めていた。彼の叙情詩観では、詩と演劇の差は乗り越えられるべきもので、実際バンヴィルの劇作には、詩作品との相互浸透が見られる。しばしばバンヴィルは劇作品の中に定型詩を導入する一方（『アリストパネスの文芸欄』『フロリーズ』はソネで締めくくられる）、『綱渡りのオード』や『杯の血』には実際に舞台にかかった作品が収められている。バンヴィルは、ユゴーが悲劇やドラマにおいて行ったことを、喜劇について行うと述べており、他ジャンルを吸収、否ジャンル自体を否定してゆくユゴーの詩論・劇論を彼なりの仕方で実践したものといえる。