stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
フットボールリーグ1985-1986
ディヴィジョン3 > 順位表

| 順位 | チーム | 試合 | 勝 | 分 | 負 | 得 | 失 | 得失 | 勝点 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | レディング | 46 | 29 | 7 | 10 | 67 | 51 | +16 | 94 | ディヴィジョン3優勝・ フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン2自動昇格 |
| 2 | プリマス・アーガイル | 46 | 26 | 9 | 11 | 88 | 53 | +35 | 87 | フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン2自動昇格 |
| 3 | ダービー・カウンティ | 46 | 23 | 15 | 8 | 80 | 41 | +39 | 84 | フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン2自動昇格 |
| 4 | ウィガン・アスレティック | 46 | 23 | 14 | 9 | 82 | 48 | +34 | 83 |  |
| 5 | ジリンガム | 46 | 22 | 13 | 11 | 81 | 54 | +27 | 79 |  |
| 6 | ウォルソール | 46 | 22 | 9 | 15 | 90 | 64 | +26 | 75 |  |
| 7 | ヨーク・シティ | 46 | 20 | 11 | 15 | 77 | 58 | +19 | 71 |  |
| 8 | ノッツ・カウンティ | 46 | 19 | 14 | 13 | 71 | 60 | +11 | 71 |  |
| 9 | ブリストル・シティ | 46 | 18 | 14 | 14 | 69 | 60 | +9 | 68 |  |
| 10 | ブレントフォード | 46 | 18 | 12 | 16 | 58 | 61 | -3 | 66 |  |
| 11 | ドンカスター・ローヴァーズ | 46 | 16 | 16 | 14 | 45 | 52 | -7 | 64 |  |
| 12 | ブラックプール | 46 | 17 | 12 | 17 | 66 | 55 | +11 | 63 |  |
| 13 | ダーリントン | 46 | 15 | 13 | 18 | 61 | 78 | -17 | 58 |  |
| 14 | ロザラム・ユナイテッド | 46 | 15 | 12 | 19 | 61 | 59 | +2 | 57 |  |
| 15 | ボーンマス | 46 | 15 | 9 | 22 | 65 | 72 | -7 | 54 |  |
| 16 | ブリストル・ローヴァーズ | 46 | 14 | 12 | 20 | 51 | 75 | -24 | 54 |  |
| 17 | チェスターフィールド | 46 | 13 | 14 | 19 | 61 | 64 | -3 | 53 |  |
| 18 | ボルトン・ワンダラーズ | 46 | 15 | 8 | 23 | 54 | 68 | -14 | 53 |  |
| 19 | ニューポート・カウンティ | 46 | 11 | 18 | 17 | 52 | 65 | -13 | 51 |  |
| 20 | ベリー | 46 | 12 | 13 | 21 | 63 | 67 | -4 | 49 |  |
| 21 | リンカーン・シティ | 46 | 10 | 16 | 20 | 55 | 77 | -22 | 46 | ディヴィジョン4に降格 |
| 22 | カーディフ・シティ | 46 | 12 | 9 | 25 | 53 | 83 | -30 | 45 | ディヴィジョン4に降格 |
| 23 | ウルヴァーハンプトン・ワンダラーズ | 46 | 11 | 10 | 25 | 57 | 98 | -41 | 43 | ディヴィジョン4に降格 |
| 24 | スウォンジ・シティ | 46 | 11 | 10 | 25 | 43 | 87 | -44 | 43 | ディヴィジョン4に降格 |
ディヴィジョン4

Aldershot
Cambridge
Colchester
Crewe Alexandra
Exeter
Hartlepool
Hereford Utd
Mansfield
Northampton
Orient
Peterborough
Scunthorpe
Southend U
Swindon
Torquay United
Wrexham
フットボールリーグ(ディヴィジョン4)1985–86のクラブ本拠地
Burnley
Chester
Halifax
Port Vale
Preston
Rochdale
Stockport
Tranmere
フットボールリーグ(ディヴィジョン4)1985–86のクラブ本拠地(北西部)
ディヴィジョン4 > 順位表

| 順位 | チーム | 試合 | 勝 | 分 | 負 | 得 | 失 | 得失 | 勝点 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | スウィンドン・タウン | 46 | 32 | 6 | 8 | 82 | 43 | +39 | 102 | ディヴィジョン4優勝・ フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン3自動昇格 |
| 2 | チェスター・シティ | 46 | 23 | 15 | 8 | 83 | 50 | +33 | 84 | フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン3自動昇格 |
| 3 | マンスフィールド・タウン | 46 | 23 | 12 | 11 | 74 | 47 | +27 | 81 | フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン3自動昇格 |
| 4 | ポート・ヴェイル | 46 | 21 | 16 | 9 | 67 | 37 | +30 | 79 | フットボールリーグ1986-87ディヴィジョン3自動昇格 |
| 5 | オリエント | 46 | 20 | 12 | 14 | 79 | 64 | +15 | 72 |  |
| 6 | コルチェスター・ユナイテッド | 46 | 19 | 13 | 14 | 88 | 63 | +25 | 70 |  |
| 7 | ハートリプール・ユナイテッド | 46 | 20 | 10 | 16 | 68 | 67 | +1 | 70 |  |
| 8 | ノーサンプトン・タウン | 46 | 18 | 10 | 18 | 79 | 58 | +21 | 64 |  |
| 9 | サウスエンド・ユナイテッド | 46 | 18 | 10 | 18 | 69 | 67 | +2 | 64 |  |
| 10 | ヘレフォード・ユナイテッド | 46 | 18 | 10 | 18 | 74 | 73 | +1 | 64 |  |
| 11 | ストックポート・カウンティ | 46 | 17 | 13 | 16 | 63 | 71 | -8 | 64 |  |
| 12 | クルー・アレクサンドラ | 46 | 18 | 9 | 19 | 54 | 61 | -7 | 63 |  |
| 13 | レクサム | 46 | 17 | 9 | 20 | 68 | 80 | -12 | 60 | ウェルシュカップ1985-86の勝者の為、UEFAカップウィナーズカップ1986-87・1回戦出場 |
| 14 | バーンリー | 46 | 16 | 11 | 19 | 60 | 65 | -5 | 59 |  |
| 15 | スカンソープ・ユナイテッド | 46 | 15 | 14 | 17 | 50 | 55 | -5 | 59 |  |
| 16 | アルダーショット | 46 | 17 | 7 | 22 | 66 | 74 | -8 | 58 |  |
| 17 | ピーターバラ・ユナイテッド | 46 | 13 | 17 | 16 | 52 | 64 | -12 | 56 |  |
| 18 | ロッチデール | 46 | 14 | 13 | 19 | 57 | 77 | -20 | 55 |  |
| 19 | トレンメア・ローヴァーズ | 46 | 15 | 9 | 22 | 74 | 73 | +1 | 54 |  |
| 20 | ハリファクス・タウン | 46 | 14 | 12 | 20 | 60 | 71 | -11 | 54 |  |
| 21 | エクセター・シティ | 46 | 13 | 15 | 18 | 47 | 59 | -12 | 54 |  |
| 22 | ケンブリッジ・ユナイテッド | 46 | 15 | 9 | 22 | 65 | 80 | -15 | 54 |  |
| 23 | プレストン・ノースエンド | 46 | 11 | 10 | 25 | 54 | 89 | -35 | 43 |  |
| 24 | トーキー・ユナイテッド | 46 | 9 | 10 | 27 | 43 | 88 | -45 | 37 |  |
ゲティスバーグのシクロラマ

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フランス語: Le Gettysburg Cyclorama

作者: ポール・ドミニク・フィリッポトー
製作年: 1882年-1883年
種類: キャンバスに油彩
寸法: 1300 cm × 11500 cm (510 in × 4,500 in)
所蔵: ゲティスバーグ美術館ビジター・センター、ゲティスバーグ国際軍事公園、ゲティスバーグ
『ゲティスバーグのシクロラマ』（げてぃすばーぐのしくろらま、フランス語: Le Gettysburg Cyclorama）は、1882年 - 1883年、フランスの画家、ポール・ドミニク・フィリッポトーによる油彩画。
これは南北戦争における1863年7月3日のゲティスバーグの戦いで、アメリカ連合国陸軍が北軍に対して行なったピケットの突撃場面を描いたシクロラマによる作品である。
概要

これはフランスの画家であるポール・ドミニク・フィリッポトーによる作品で、ゲティスバーグの戦いのクライマックスとなった歩兵による攻撃、ピケットの突撃を描いている。この絵は「シクロラマ」、360°の円筒形の絵である。ここで意図されたものは多くの場合、前景のモデルと等身大のレプリカを追加して錯視させることで、描写されている場面に鑑賞者を没入させることにある。描かれている場面の中にはセメタリー・リッジとアングル、連合国の最高水準点が含まれる。
完成したオリジナルの絵は高さが22フィート（6.7m）、円周が279フィート（85m）であった。ボストンでの展示用に作成されたものを2005年に復元した版で、現在ゲティスバーグに吊り下げられた版は高さが42フィート（13m）、円周が377フィート（115m）である。
部分図

ピケットの突撃、セメタリ―・リッジ
アングルでのルイス・アーミステッド将軍
(実際は馬ではなく徒歩で行動した)
負傷したリンカーン大統領
ケーソンの爆発
ジョージ・ミード将軍と部下がセメタリー・リッジに進む
ウィンフィールド・スコット・ハンコック将軍
アングルに向かって前進する連合軍の歩兵と砲兵
セメタリー・リッジの連合戦線
アングルでのアロンソ・カッシング少佐
制作

ポール・フィリッポトーはシクロラマに興味を抱き、父親のアンリ・フェリックス・エマニュエル・フィリッポトーと協力して、1871年に「ディシーの戦い」を描いた。その他の成功した作品には「露土戦争」、「バルカンの通過」「1830年のベルギー独立革命」「公園での攻撃」「カルスの戦い」「テレル・ケビールの戦い」「最後の出撃」などがある。
彼は1879年にシカゴの投資家グループからゲティスバーグの戦いのシクロラマ制作を依頼された。彼は1882年4月にゲティスバーグの戦いが行なわれた現場で数週間を過ごし、スケッチと写真を撮り、数か月にわたって戦闘とそこで起きた出来事を広範囲にわたって調査した。
彼は現在のハンコック・アベニューに沿って木製の塔を建て、その周りに直径80フィートの円を描き、地面に杭を打ち込んで10の区画に分割した。地元の写真家であるウィリアム・T・ティプトンは、前景とその背後の土地、地平線に順番に焦点を合わせて、区画ごとに3枚の写真を撮った。写真はつなぎ合わされ、構図の基礎を形作った。
フィリッポトーはまた、連合国軍将軍のウィンフィールド・スコット・ハンコック、アブナー・ダブルデイ、オリバー・O・ハワード、そしてアレクサンダー・S・ウェブを含む生存者にインタビューし、部分的な彼らの回顧に取組んだ。
フィリッポトーは彼の父親を含む5人のチームに、父親の死まで最終的な作品を作成するように依頼し、これは完成するまで1年半以上を要した。完成した絵は100ヤード近くの幅があり、重さは6トンに達した。
展示用に作られた作品には絵画だけでなく石垣、樹木、フェンスなど数多くの工芸品や造形が含まれていた。この絵画の効果は19世紀のIMAXシアターに例えられている。
アメリカでの展示

※以下、アメリカ国内の施設表示や呼称には英語読みの「サイクロラマ」を使用
アメリカでの展示 > シカゴ版

1879年、チャールズ・ルイス・ウィロビー（Charles Louis Willoughby）とマーシャル・フィールド（Marshall Field）が率い、ジャッジ・トリート（Judge Treat）、ジェファーソン・プリンテイング・カンパニー（Jefferson Printing Company）その他の資本家が支援するナショナル・パノラマ・カンパニーは、ポール・フィリッポトーにゲティスバーグの戦いのサイクロラマ制作を依頼した。
準備は1880年に始まり、1883年までにナショナル・パノラマ・カンパニーはシカゴのゲティスバーグ・サイクロラマ・ヴァージョン（最初の展示場所にちなんで名付けられた）として知られるようになった記念碑的なサイクロラマ絵画を所有していた。この絵画は1883年10月23日にシカゴで一般公開され、高い評価を得た。ピケットの突撃を撃退した北軍の指揮官の一人であるジョン・ギボンは、この絵に好意的な評価を与えた退役軍人だった。これは非常にリアルな絵であり、戦闘に参加した多くの退役軍人がこれを観て涙したと報告された。なお、このシカゴ版は1893年のシカゴ世界博物展にも出展されている。
アメリカでの展示 > WFU版（Wake Forest University）

ウィンストン・セーラムの芸術家である、ジョー・キング（Joe King）は、このシカゴ版を追跡し、のちにウェイクフォレスト大学（Wake Forest University）に寄贈したと信じられていたが、この絵はノースカロライナ州の3人の投資家に売却されたのち、2019年6月に南北戦争復興歴史センターに寄付された。
しかし、「ゲティスバーグのサイクロラマ - キャンバス上の内戦のターニングポイント」の著者であるボードマンとブレンネマンは、このWFUヴァージョンがフィリッポトーの指示の下で制作されたものではないと結論付ける広範にわたる歴史的な研究成果を提示した。それによると、これはオースティンの指導の下で、フィリッポトーの絵を利用し彼のスタジオの多くの芸術家とともに作られたものであるという。さらに、2人はシカゴ版と思われる絵が1894年にオマハで嵐のために破壊されたことを報じる新聞記事を引用し、オースティンが1905年にWFUサイクロラマの制作を指揮したという証拠も示した[出典無効]。
アメリカでの展示 > ボストン版

シカゴでの展示会は、実業家のチャールズ・L・ウィロビー（Charles L. Willoughby）にボストンでの展示会のためにこの絵のセカンド・ヴァージョンを制作しようという気を起こさせるだけの成功を収めた。結果、このボストン版は1892年までに20万人の観覧者を集めた。ボストン版はトリモント通りに特別に設置されたサイクロラマ・ビルディングに収蔵されておりさらにこの絵のコピーが2点制作された。ひとつは1886年2月にフィラデルフィアで初めて公開され、もうひとつは1886年10月にブルックリンで展示された。
1891年、サイクロラマ・ビルに収蔵されているボストン版は、一時的にフィリッポトーの作品「エルサレムのサイクロラマ」と交換された。1892年には元の鞘におさまったが、絵画は展示ホールの後ろにある50フィートの木枠に保管されたため、天候と火災による被害を受けた。その後、状態が悪化した姿で1910年にニューアークの実業家、アルバート・J・ハーン（Albert J. Hahne）が購入した。ハーンは1911年にこの絵をニューアークのデパートで部分展示したほか、ニューヨーク市、ボルティモア、メリーランド州、ワシントンD.C.の政府の建物でも部分展示された。ボルティモア展ではジョージ・ピケットの未亡人、サリー・ピケット（Sallie Pickett）が夫の経験について講演した。
1894年、チェイスとエバーハートは、ゲティスバーグの州兵収容所でサイクロラマを展示した。1913年には完全な円形のかたちで公開され、1942年にアメリカ合衆国国立公園局によって購入された。2回目の修復の後、1961年にリチャード・ノイトラによってジーグラーズ・グローブ（Ziegler's Grove）に建てられた施設に移管された。
展示は2005年に建物が3回目の修復のために閉鎖されるまで一般公開されていた。1200万ドルをかけた修復ののち、絵画の26のセクションは円形の手すりから吊るされた14枚の元のパネルの形状が再現され、下部がわずかに拡がっている。修復の過程で、切り取られた12本の足のオリジナルが発見され、垂直方向に14フィートある空も復元された。
この絵画の修復と同時に、1863年に戦闘が行われた地域から離れたハント・アヴェニューの新しいゲティスバーグ博物館とビジター・センターを収容する施設が建設された。復元されたサイクロラマは2008年9月に一般公開された。老朽化したジーグラーズ・グローブの建物の解体が発表されると、歴史家やモダニズム建築愛好家の間で論争が起きたが、建物は2013年に解体され、建物は戦時中の外観に戻された。
制作中のポール・フィリッポトー。右端の樹木の前で剣を構える将校は署名代わりに描かれたフィリッポトー自身。
ボストンでの展示会のチケット
ボルティモア通りのオリジナル・サイクロラマ・ビル
ジーグラーズ・グローブのサイクロラマ・ビル (2013年解体)
女王対ヴァン・デル・ピート

女王対ヴァン・デル・ピート（1996] 2 S.C.R. 507）とは、カナダの先住民であるファーストネイションに対する、1982年憲法法第35項にもとづく諸権利をめぐる主要な訴訟のひとつである。カナダ最高裁判所は、この判決の中で、先住民の漁業権は魚の商用売買まで拡大適用することができないとの考えを示した。この訴訟以後、先住民権が存在するかどうかを証明するために、ヴァン・デル・ピート検査が出現した。この検査は、「ヴァン・デル・ピート三部作」という名で知られる、3つの訴訟の最初のものであり、そのほかにR. 対N.T.C. スモークハウス社および 女王対グラッドストーンがこれに含まれる。
ヴァン・デル・ピートはストローネイションのメンバーであり、フードフィッシング（固有の文化として認められた先住民に漁業権にもとづく漁業）によって合法的に漁獲したが、売ることが禁じられていたサケ漁について、その販売を求めて訴訟を起こした。
審理において、判事は先住民による食料および儀式的目的のための漁業権は、魚を商業的に売る権利にまで拡大適用されないという考えを示した。略式上訴裁判所の判事は判定を覆したが、上訴裁判所においても再度、判定が覆された。
最高裁以前の論点は、魚の販売を妨げている法律が、ヴァン・デル・ピートの第35項にもとづく先住民権を侵害しているかどうか、であった。
最高裁の意見

7対2で最高裁は判決を支持した。それは先住民の独特の文化の一部ではないゆえに、権利が商業漁業にまで拡大適用されることはない。「先住民権のひとつとなるには、その活動は、権利を主張する先住民集団に独特の文化に不可欠な、慣例、風習、もしくは伝統のなかの一要素でなければならない。」裁判所は、与件となっている慣例が憲法下で保護される諸権利にあたるかどうか決定するために、つぎのような「独特文化テスト」を展開した。
最高裁、行われている請求の性質を精確に特定しなければならない
当該の慣例、習慣、あるいは伝統は、植民地的な接触以前の、先住民の独特の文化にとって不可欠な一部でなければならない。
参考項目

セント・キャサリン・ミリング対女王（en:St. Catherines Milling v. The Queen）
カルダー判決（en:Calder v. British Columbia (Attorney General)）
デルガムーク判決（en:Delgamuukw v. British Columbia)）
スパロー判決（en:Delgamuukw v. British Columbia)）
Myst V: End of Ages

『Myst V: End of Ages』（ミストファイブ エンドオブエイジス）は、MYSTシリーズの第5作目にして完結編。米国にて2005年9月20日に発売され、日本語ローカライズ版も同月22日に発売された。開発はCyan Worlds、発売元はユービーアイソフト。日本語版は当初ライブドアより販売されたが、同社がゲームブランドを廃止することに伴い、後にフロンティアグルーヴより他のミストシリーズと共に再発売された。
概要

ミストシリーズでは従来、プリレンダリングCGによって画面表示を行っていたが（URU・RealMYSTを除く）、本作では1人称視点のリアルタイムレンダリング3Dになった。移動場所を固定せず自由に歩き回ることが出来るほか、移動場所固定の従来のMYST的な操作ができるモードも備えている。
登場人物もリアルタイム3Dで描写され、モーションキャプチャによる四肢の動きの表現、人間の顔の表情をキャプチャして取り込む「face over」テクノロジ等を採用することで、リアルな人物描写を実現している。
また、本作ではゲーム内に登場する“石版”にマウス等で記号を描写することにより、ゲーム進行に作用させるというインタラクティブな要素を盛り込んでいるのも特徴である。
ストーリー

『Myst V』は、時系列的には、『MYST』の外伝的存在である『Uru: Ages Beyond Myst』の後になるが、シリーズの正統な続編に位置づけられている。
Resolution (戸松遥の曲)

「Resolution」（レゾリューション）は、戸松遥の楽曲。20枚目のシングルとして2019年11月20日にミュージックレインから発売された。CDシングルの発売に先駆けて10月13日に先行配信された。
概要

前作「TRY & JOY」から約1年2か月ぶりの、通算20枚目のシングル。表題曲「Resolution」は、テレビアニメ『ソードアート・オンライン アリシゼーション War of Underworld』アリシゼーション・インベーディング編のオープニングテーマに起用された。戸松のシングル表題曲がテレビアニメの主題歌に起用されるのは「有頂天トラベラー」以来約2年1ヶ月ぶりとなる。
初回生産限定盤・通常盤・SAO盤（期間生産限定盤）の3種リリースであり、初回生産限定盤にはDVDが封入されており、表題曲「Resolution」のPVと本作のコマーシャルメッセージの15秒バージョン・30秒バージョンが収録されている。
シングル収録内容 > 初回生産限定盤・通常盤

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 古川貴浩。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「Resolution」 | 古屋真 | 渡辺翔 | 4:51 |
| 2. | 「ラスタート」 | 戸松遥 加藤有加利 | 藤田卓也 | 4:26 |
| 3. | 「Resolution」(Instrumental) |   |   | 4:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:07 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Resolution」(Music Clip) |   |   |
| 2. | 「Resolution」(TV SPOT 15sec+30sec) |   |   |
シングル収録内容 > SAO盤（期間生産限定盤）

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Resolution」 |   |   | 4:51 |
| 2. | 「ラスタート」 |   |   | 4:26 |
| 3. | 「Resolution」(Instrumental) |   |   | 4:50 |
| 4. | 「Resolution」(TVサイズver.) |   |   | 1:30 |
| 合計時間: | 合計時間: | 15:37 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ソードアート・オンライン アリシゼーション War of Underworld ノンクレジットオープニング」 |   |   |
チャート > 週間チャート

| チャート | 最高 順位 | 出典 |
| --- | --- | --- |
| オリコン 週間CDシングルランキング | 19 |  |
| Billboard Japan Hot 100 | 74 |  |
| Billboard Japan Hot Animation | 12 |  |
| Billboard Japan Download Songs | 17 |  |
| Billboard Japan Top Singles Sales | 22 |  |
小浜藩

小浜城本丸の石垣（現存）
小浜藩（おばまはん）は、若狭国一国および近江高島郡の一部、越前敦賀郡を領した藩。藩庁は小浜城。
概要 > 前史

戦国時代後期から安土桃山時代、若狭は丹羽長重、次いで浅野長政が領していた。そして関ヶ原の戦い前には、木下勝俊兄弟が入った。木下勝俊は若狭の内、遠敷郡・三方郡で6万5000石を領した。大飯郡2万石（高浜藩）は弟の木下利房が領していた。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いで、勝俊は前哨戦としての伏見城の戦いの直前に戦地離脱をしたとして、また利房は西軍に与したため、戦後に改易された。その後、勝俊は歌人・木下長嘯子として名を残した。また利房は大坂の陣で徳川方に付いたため大名として復活を果たし、備中足守で大名となった。
概要 > 京極家時代

関ヶ原の戦いの戦功により、小浜には近江大津6万石を領し大津城主であった京極高次が若狭一国を与えられ、若狭小浜8万5000石で入ることとなる。高次は関ヶ原の戦いに先立って、小勢をもって大津城に籠城し、西軍の立花宗茂・毛利元康らの大軍勢と激しい攻防戦を繰り広げた。しかし大砲を天守に打ち込まれるなど西軍の激しい猛攻の前に、大津城は開城を余儀なくされた。武装解除を命じた後に高次自らは高野山金剛峯寺に入った。ところが、大津城の開城と同日に、関ヶ原の本戦では西軍が敗退していた。戦後の論功行賞で徳川家康は高次の功績を高く評価し、高次に若狭一国を与えて国持大名としたのである。高次は名乗りを若狭守と変え、若狭に入った。これが小浜藩の立藩である。
高次は翌年、近江高島郡内において7000石を加増され、合計9万2000石を領する大名となった。慶長14年（1609年）の高次死後、その家督は子の京極忠高が継ぐ。大坂の陣の功などによりさらに越前敦賀郡一郡全域を加増され、このときに若狭から越前敦賀郡までを一円支配する近世小浜藩の藩領が確定した。
忠高は義母の常高院と共に、大坂の陣などでは和議交渉で活躍した人物である。寛永11年（1634年）に出雲・隠岐松江藩23万5000石へ忠高は移封された。
概要 > 酒井家時代

その後、小浜藩には武蔵川越藩10万石の藩主だった酒井忠勝が若狭・越前敦賀郡・近江・安房の合計11万3500石に加増転封されて小浜藩に入る。寛永13年（1636年）には下野国内においてさらに1万石を加増され、合計12万3500石を領する、譜代有数の大身大名となる（近畿では彦根藩井伊家に次ぐ）。
忠勝は土井利勝らと並ぶ、江戸幕府初期の有名な老中・大老を歴任した人物である。将軍徳川家光より、忠勝は若狭一国の国持大名とされた。譜代大名で国持の格式となったのは忠勝ただ一人である。家光の忠勝に対する感謝の大きさが窺がわれる。しかし国持待遇は忠勝一代で終わった。
忠勝の後、その家督は四男の酒井忠直が継ぎ、嫡男の酒井忠朝は廃嫡された。忠直は寛文8年（1668年）、兄の子である酒井忠国に1万石を分与し、安房勝山藩が成立する。天和2年（1682年）には忠直の次男に越前敦賀郡と近江高島郡のうちで1万石を分与して越前敦賀藩（後期敦賀藩、鞠山藩）が成立する。また同時に五男・酒井忠根にも3000石が分与され独立した旗本となったため、小浜藩の所領は縮小して10万3500石となった。
藩政においては、初代藩主・忠勝は町奉行や代官を設置し、さらに税制の確立にも尽力して藩の支配体制を固めた。しかし享保20年（1735年）に小浜一帯を大洪水が襲って藩内に大被害をもたらした。しかもそれに連鎖するように飢饉も相次いで、領民は大いに苦しんだ。このため、小浜藩の領民は協力して藩主に窮状を訴えたが、聞き入られなかったため、明和7年（1770年）に百姓一揆が起こった。藩は何とか財政難打開を図ったが、天保7年（1836年）には藩に冷害による飢饉が襲い、遂に財政は火の車となった。
第12代藩主・並びに第14代（最後）の藩主となった酒井忠義は、幕末期の京都所司代として有名な人物である。忠義は井伊直弼に協力して安政の大獄を積極的に京都で推し進め、和宮降嫁や公武合体、武田耕雲斎率いる天狗党の乱鎮圧などで活躍した。慶応4年（1868年）の戊辰戦争で、酒井忠氏は幕府側に与して新政府軍と戦ったが、敗れて降伏した。その後、小浜藩は新政府より北陸道鎮撫使の先鋒を命じられ、奥羽まで転戦した。
明治2年（1869年）の版籍奉還で酒井忠禄（忠義の再任後の名前）は小浜藩知事となり、明治3年（1870年）9月に鞠山藩と合併し鞠山藩知事酒井忠経が小浜藩知事となる。明治4年（1871年）7月の廃藩置県で小浜県となる。同年11月には敦賀県となり、明治9年（1876年）に滋賀県に編入され、明治14年（1881年）には福井県に編入された。
なお、『解体新書』で有名な蘭方医杉田玄白は、この小浜藩の藩医であった。杉田の名前を冠した杉田玄白記念公立小浜病院が、小浜城跡近くに設立されている。
歴代藩主 > 京極家

外様、9万2000石→11万3000石。
京極高次
京極忠高
歴代藩主 > 酒井家

譜代、11万3000石→10万3000石。
酒井忠勝
酒井忠直
酒井忠隆
酒井忠囿
酒井忠音
酒井忠存
酒井忠用
酒井忠与
酒井忠貫
酒井忠進
酒井忠順
酒井忠義
酒井忠氏
酒井忠禄（再任）
歴代藩主 > 小浜藩知事

酒井忠禄
酒井忠経（旧鞠山藩主、同藩の合併にともない遷任）
幕末の領地

「旧高旧領取調帳」ではすでに旧敦賀藩領を含むが、ここでは「角川日本地名大辞典」（18・福井県、25・滋賀県）の記述によった。
若狭国一円
遠敷郡 - 122村
大飯郡 - 73村
三方郡 - 58村
越前国
南条郡のうち - 5村
今立郡のうち - 6村
敦賀郡のうち - 38村
近江国
高島郡のうち - 5村（木津村、辻沢村、河原市村、上古賀村、南船木村）
藩邸

江戸藩邸は、上屋敷が昌平橋にあった。
下屋敷は酒井氏が川越藩主時代に矢来町にあり、その後で小浜藩主になった。元禄年間に、改易となった赤穂藩の鉄砲洲にあった藩邸を新たに与えられた。しかし浪人や町人の襲撃により建物が破損したり、放火による焼失があったので、願い出て矢来町に戻る。安政4年（1857年）には隣接する大和郡山藩邸が他へ移動したので、同地を加えられている。
竹下栄梨子

竹下 栄梨子（たけした えりこ）は、AZ office所属の日本のフリーアナウンサー。
来歴

東京都出身。成城大学文芸学部マスコミ学科卒業。 NHK福井放送局契約キャスターとして活躍後、フリーに転出。
趣味：バーゲン、物産展、お酒、スポーツ観戦、絶叫マシーン
特技：グランドホッケー、バレーボール、マラソン、登山
資格：建設機械特別教育修了証、日本酒利酒師呼称資格認定
主な出演番組 > テレビ

ちばフロンティア21 （千葉テレビ）
いきいきヤング （千葉テレビ）
ショーウィンドウ （テレビ朝日）
たてながHAMA天国 （テレビ神奈川）
スターどっきり㊙報告 （フジテレビ）
ほやほや情報BOX （NHK福井）
イブニングネットワークふくい （NHK福井)
主な出演番組 > ラジオ

中村尚登 ニュースプラザ （TBSラジオ）
日本列島ほっと通信 （TBSラジオ）
エモーショナル・ビート （TOKYO-FM）
アフタヌーン・ブリーズ (TOKYO-FM)
音楽伝説 (JFM)
PUG

PUG, pug
pug
パグ - 犬種
PUG
保証債務履行 (Payment under Guaranty)
プッリャ州
ルキウス・ポストゥミウス・アルビヌス (紀元前173年の執政官)

|  ルキウス・ポストゥミウス・アルビヌス L>  Postumius A. f. A. n. Albinus |
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出生:  不明
死没:  不明
出身階級:  パトリキ
氏族:  ポストゥミウス氏族
官職:  法務官（紀元前180年） 前法務官（紀元前179年） 執政官（紀元前173年）
指揮した戦争:  対ヒスパニア戦争 第三次マケドニア戦争
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ルキウス・ポストゥミウス・アルビヌス（Lucius Postumius Albinu）は、共和政ローマのパトリキ（貴族）出身の政治家・軍人。紀元前173年に執政官（コンスル）を務めた。ヒスパニアとマケドニアで戦った。
出自

ルキウス・ポストゥミウスはパトリキであるポストゥミウス氏族の出身であるが、共和政ローマ建国5年目の紀元前505年にはプブリウス・ポストゥミウス・トゥベルトゥスが執政官に就任するなど、古くから高官を出していた。カピトリヌスのファスティによれば、父も祖父もプラエノーメン（第一名、個人名）はアウルスである。おそらく、祖父は紀元前242年の執政官アウルス・ポストゥミウス・アルビヌスと結論できる。兄に紀元前180年の執政官アウルス・ポストゥミウス・アルビヌス・ルスクスと紀元前174年の執政官スプリウス・ポストゥミウス・アルビヌス・パウッルルスがいる。
経歴

紀元前180年、兄のアウルスが執政官を務めた際に、ルキウス・ポストゥミウスは法務官（プラエトル）として、ヒスパニア・ウルテリオルの属州総督となった。翌年もプロプラエトルとしてインペリウム（軍事指揮権）を保持した。ルキウス・ポストゥミウスはルシタニア人（en）と「周辺のヒスパニア人」に勝利を得ることが出来た。この勝利により、ローマに帰還した紀元前178年に凱旋式を実施している。このヒスパニアでの勝利に関しては、詳しいことは分からない。しかし、同僚法務官のティベリウス・センプロニウス・グラックスもヒスパニア・キテリオル（近ヒスパニア）で勝利し、ルキウス・ポストゥミウスの前日に凱旋式を実施している。
紀元前174年、ルキウス・ポストゥミウスは執政官選挙に出馬して当選した。選挙での勝利は、同年に兄のスプリウスが執政官を、アウルスが監察官（ケンソル）を務めていたことが大きい。翌紀元前173年に執政官に就任したルキウス・ポストゥミウスは、元老院の命令を受けて、その年のほとんどを使ってカンパニアの公有地と私有地の確定を行った。このため同僚執政官のマルクス・ポピッリウス・ラエナスのみが、リグリア人と戦った。
紀元前171年に第三次マケドニア戦争が勃発すると、バルカン半島への遠征軍を補強するため、ルキウス・ポストゥミウスは他の元老院議員二人と共にアフリカに渡り、カルタゴとヌミディアから戦象と騎兵を調達した。紀元前169年には監察官選挙に立候補するが落選。その後ルキウス・アエミリウス・パウルス（後のマケドニクス）のトリブヌス・ミリトゥム（高級士官）として出征し、紀元前168年6月22日の第一次ピュドナの戦いでマケドニア軍に決定的な勝利を得ている。ルキウス・ポストゥミウスは第二軍団を指揮し、ローマ軍追撃のために伸びてしまったマケドニア軍ファランクスの中腹を攻撃した。翌年、ハカルキディケー半島の都市アエネアスを前執政官の命令で破壊している。リウィウスのこの部分は断片でしか残っていないため、ルキウス・ポストゥミウスのその後に関しては不明である。
参考資料 > 古代の資料

カピトリヌスのファスティ
ティトゥス・リウィウス『ローマ建国史』
参考資料 > 研究書

Broughton R. "Magistrates of the Roman Republic" - New York, 1951. - Vol. I. - P. 600.
Münzer F. "Postumius" // RE. - 1953. - Bd. XXII, 1. - Kol. 891-893.
Münzer F. "Postumius 41" // RE. - 1953. - Bd. XXII, 1. - Kol. 914-918.
興安寺 (文京区)

| 興安寺 |
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所在地:  東京都文京区本郷1-8-18
山号:  青柳山
宗派:  浄土真宗東本願寺派
本尊:  阿弥陀如来
創建年:  元和元年（1615年）
開山:  宗心
公式サイト:  興安寺 浄土真宗 東京・水道橋・本郷 自動搬送式納骨堂
法人番号:  1010005000349 
 
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興安寺（こうあんじ）は、東京都文京区にある浄土真宗東本願寺派の寺院。
歴史

1615年（元和元年）、宗心によって開山された。宗心は俗名「蜂須賀武右衛門」という尾張国出身の武士であったが、本願寺第12世教如の下で出家し、「宗心」と称した。江戸幕府の求めに応じて江戸に赴き、幕臣大岡氏の組屋敷に一寺を構えた。
その後、幕臣の大岡氏は、宝蔵院流槍術の丸橋忠弥に道場用地を貸し、後に丸橋が慶安の変を起こした時、丸橋を庇ったことから改易となった。大岡氏から土地を借りていた当寺には特に処分はなかった。
現在、当寺は「正しい供養、あふれる生命（いのち）」を標語に掲げ、積極的に布教活動を進めている[独自研究?]。
墓所

興安寺の過去帳には、江戸時代にロシア帝国に漂着し、帰国後は小石川薬草園に住んでいた大黒屋光太夫（法名：釈道誓）と磯吉（法名：釈順誓）の名が記されている。そのため、両人の墓もこの寺の墓地にある可能性が高いが、現在は不詳になっている。
交通アクセス

水道橋駅より徒歩5分。
クイーンズウェイ駅

| クイーンズウェイ駅 Queensway station |
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 クイーンズウェイ駅セントラル・ロンドンの地図上でのクイーンズウェイ駅の位置
所在地:  クイーンズウェイ（英語版）
行政区:  ウェストミンスター
運営:  ロンドン地下鉄
路線:  セントラル線
ホーム数:  2
ゾーン:  1
地下鉄年間乗降員数
2008:   8.480百万人
2009:   8.479百万人
2010:   9.330百万人
鉄道会社
開設時の所属会社:  セントラル・ロンドン鉄道
歴史
1900年7月30日:  クイーンズ・ロード駅として開業
1946年9月1日:  クイーンズウェイ駅に改名
WGS84:  北緯51度30分37秒 西経0度11分14秒﻿ / ﻿北緯51.5104度 西経0.1872度﻿ / 51.5104; -0.1872座標: 北緯51度30分37秒 西経0度11分14秒﻿ / ﻿北緯51.5104度 西経0.1872度﻿ / 51.5104; -0.1872
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クイーンズウェイ駅（クイーンズウェイえき、英語: Queensway tube station）は、ロンドンシティ・オブ・ウェストミンスターとケンジントン・アンド・チェルシー区に位置するロンドン地下鉄セントラル線の鉄道駅である。ノッティング・ヒル・ゲート駅とランカスター・ゲート駅の間に位置し、トラベルカード・ゾーン1に含まれる。
歴史

1900年7月30日にクイーンズ・ロード駅として開業し、1946年9月1日に現在の駅名に改名した。
バス路線

ロンドンバスの70、94、148、390系統が当駅を経由する。
ギャラリー

東行きホーム
西行きホーム
プラットホームにある駅名標
開業直後の東行きホーム（1900年）
ココロに花

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: この項目では、関ジャニ∞の楽曲について説明しています。エレファントカシマシのアルバムについては「ココロに花を」を、漫画作品については「ココロに花を!!」をご覧ください。
| 映像外部リンク |
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  関ジャニ∞が歌う主題歌初解禁!【城島茂&大西風雅 ドラマ映像初公開!】〈『サムライカアサン』10月11日(月)深夜24:59スタート〉 - YouTube
『ココロに花』（ココロにはな）は、関ジャニ∞の楽曲。2021年11月17日に10枚目のフル・アルバム『8BEAT』の収録曲としてINFINITY RECORDSから発売された。日本テレビ系シンドラ『サムライカアサン』の主題歌である。作詞・作曲はTOKIOの城島茂。
概要

本曲は、どこまでも前向きでそっと背中を押してくれる暖かくも力強いロックサウンドの楽曲となっている。
本曲は、日本テレビ系シンドラ『サムライカアサン』の主題歌として書き下ろされた楽曲。
同ドラマで主演を務めるTOKIOの城島茂からの楽曲提供である。
城島が他アーティストへ楽曲提供を行うのは今回が初である。
TOKIOのメンバーが関ジャニ∞に楽曲提供を行うのは、当時メンバーであった長瀬智也が作詞・作曲・編曲を担当した「ドヤ顔人生」以来、約7年振り2回目となる。
楽曲を提供した城島は、「TOKIO以外に今回曲を書いたのが初めてで、自分にとってはある意味貴重な体験となりました。レコーディング現場にも行かせて頂きましたが、関ジャニ∞のメンバーそれぞれが様々な楽曲を自分達のフィルターを通しすぐにモノにしてしまう、そんな彼らの表現力にはあらためて驚かされました。結果、蓋を開けたら関ジャニ∞っぽくなった」とコメントした。
更に、関ジャニ∞がロックバンドであるため、城島は「いつか彼ら自身でリアレンジした、安田くんのアコースティックギターで奏でるアンプラグドバージョンも聴いてみたいと個人的に思っています」と期待を寄せた。
メンバーの丸山隆平は「ドラマの主演である城島くん自らが作詞作曲をして下さったという事で、世界観がとても温かく、力強いロックサウンドの楽曲になっています！ 城島くんともメールのやり取りをさせて頂いて、思い入れの強い曲になっています！」とコメントした。
自身の楽曲がメンバーの出演しないテレビドラマの主題歌として起用されるのは、2019年に放送された日本テレビ系土曜ドラマ『俺の話は長い』の主題歌「友よ」を担当して以来約2年振りである。
同ドラマ枠の作品に出演しないアーティストが主題歌を務めるのは今回が初である。
2021年9月19日、本曲の解禁に合わせ、本曲が使用されている前述のドラマの予告映像が公開された。
同年11月17日、自身の10thアルバム『8BEAT』の収録曲として発売された。
クレジット

※本曲が収録されたアルバム『8BEAT』のクレジットより。
クレジット > 作詞・作曲・編曲

作詞・作曲：城島茂
編曲：KAM
クレジット > 参加ミュージシャン

Drums：濵﨑大地
E Bass：宮本將行
E Guitar：Peach
Trumpet：真砂陽地
Trombone：半田信英
Tenor Sax：大郷良知（乙三.）
all other Instruments：KAM
タイアップ

日本テレビ系シンドラ『サムライカアサン』主題歌
楽曲提供者

城島茂（TOKIO）
「ココロに花」(作詞・作曲)
収録作品 > アルバム

10thアルバム『8BEAT』
収録作品 > 映像作品 > ライブ映像

20thライブDVD/Blu-ray『KANJANI'S Re:LIVE 8BEAT』
コンビナトリアルケミストリー

コンビナトリアルケミストリー あるいはコンビナトリアル化学（コンビナトリアルかがく、英語：combinatorial chemistry）とは、化合物誘導体群（ケミカルライブラリー、化合物ライブラリー）の合成技術と方法論に関する有機化学の一分野である。すなわち組み合わせ論に基づいて列挙し設計された一連のケミカルライブラリーを系統的な合成経路で効率的に多品種合成する為の実験手法とそれに関する研究分野である。言い換えると、一般的な合成化学は特定の目標化合物を合成する為に最適な合成方法を探究することに主眼が置かれるが、コンビナトリアルケミストリーでは一連のケミカルライブラリー全てを合成する為に最適な方法を探究する。
広義には計算化学の手法を応用し、実際に化合物を作らずに全てコンピューター上で自動発生させた構造式から成るケミカルライブラリー（バーチャルライブラリー）をシミュレーション評価（in silico実験）する場合も含む。それをバーチャルスクリーニングともいう。
説明

組み合わせ論に基づいた分子合成を行うことで、すばやく多種の分子を生成することができる。例えば、3ヶ所（R1, R2, and R3）で誘導体化が可能な分子の場合、それぞれ N_{R_{1}},  N_{R_{2}}, and  N_{R_{3}}個ずつの置換基を適用すると N_{R_{1}}\times N_{R_{2}}\times N_{R_{3}}種の分子を発生することができる。
具体的には原料の違いによる収率の低下が少ない合成反応を選抜し、それらから合成経路のテンプレートを構築する。そのテンプレートに基づく合成工程を多数の異なる原料の組み合わせに対して逐次適用し、同一手法で効率的に多数の化合物群を合成する。また、数百から数百万種の化合物から成るケミカルライブラリーを効率的に合成する為に、固相有機合成や並列自動合成装置など効率向上の為に有効な合成技術も組み合わせて利用する。
コンビナトリアルケミストリーは実際には応用科学として1990年代に発生したのであるが、その技術基盤は1960年代に合衆国のロックフェラー大学、ロバート・メリフィールドが創始したペプチドの固相合成にまで遡ることができる。 1980年代に研究者のH. Mario Geysenは個々のレジン粒子ごとに異なるペプチド鎖を構築した固相合成技術を開発した。H. Mario Geysen等のペプチドライブラリー合成が今日のコンビナトリアルケミストリーの始まりである。
このように多数のサンプルが生成できるの方法論であるが、要求サンプル量によりライブラリー数の上限が合成技術的に制約されることが多いので、一般的には採用される合成量はマイクロモル (10−6 mol) ～ピコモル (10−9 mol) 以下のことが多い。それ故通常量～大量合成には向かない合成方法で、必要とされるサンプル量が少ない生物学的評価の手法であるハイスループットスクリーニング技法と関係が深い。
説明 > スプリット・ミックス法

H. Mario Geysen等がコンビナトリアルケミストリーの創成期に固相合成法を利用したペプチドライブラリーのコンビナトリアル化学的な構築法がスプリット・ミックス法（N-mix法）N-mix法である。ペプチド増端の各段階ごとに、アミノ酸をペプチド結合させた固相担体からサンプルを切り出すことなく、一旦N種の担体を混合均一化させた後に等分して次のN種のアミノ酸を増端させるのでスプリット・ミックス法と呼ばれる。
すなわち担体ごとに1種類のペプチド鎖が生成することになり、各段階で天然アミノ酸20種全てを適用すれば特定の長さのペプチドについて全ての組み合わせ可能なペプチドライブラリーを構築することになる。
このペプチドライブラリーは抗原提示や受容体結合でスクリーニングするのであれば、ELISA法などを利用すれば固相担体上のペプチドを利用してアッセイを実施できる。つまり担体から試料のペプチドを切り出す必要は無く、アッセイに反応した担体粒子を拾い上げる（たとえば光学顕微鏡で0.1mmほどの蛍光標識された担体粒子を拾い上げる）。そしてその粒子のペプチドを機器分析装置（ペプチドアナライザー等）で目的のペプチド配列を決定したり、他のコンビナトリアル化学的同定方法（たとえばTag法）などで間接的にスクリーニングの候補となったペプチド配列を決定することができる。
説明 > ロボット合成装置

ロボット合成装置は反応試薬を分注するシステムと数cm3の反応容器（反応セル）が多数（約48～それ以上）が集積した反応槽とを中心に構成された自動有機合成装置である。ハイスループットスクリーニングのロボット分注装置技術から派生した技術の応用である。当初はペプチドの固相合成専用の並列合成装置であったが、反応槽の改良により、一般的な有機合成反応や液相反応を適用できるロボット合成装置も存在する。
試薬の供給を自動化することで同時平行で多数の合成を実施し効率化を図る。スプリット・ミックス法とは異なり、反応槽の担体などを混ぜることは無く、反応セルごとに1種類の化合物を合成する。それ故、ライブラリー生成効率は中程度であるが合成量は比較的多く、数mgオーダーのサンプルを取り出すことが可能である。
説明 > バーチャルライブラリー

膨大な理論的に構築可能な物質構造を評価する手段として、製薬研究者はコンピューター上で全ての構築可能な構造式を基質としてファーマコフォアと合致させる方法に基づくバーチャルライブラリー（virtual library）と呼ぶ評価手段を実施する。この種の化合物ライブラリーは数百万もの仮想的な分子構造から構成される。研究者は、種々の予測計算や選抜基準に基づいてバーチャルライブラリーからサブセットである実際に合成する化合物ライブラリー候補を選抜する（記事 ADME、計算化学、定量的構造活性相関を参照のこと）。
利用分野

今日においては、コンビナトリアルケミストリーは、おそらくは製薬産業に強い影響をもたらしたと考えられる。化合物が持つ生理活性に関する性質を最適化する製薬会社の研究者は、相い異なるが関連性のある化合物ライブラリーを構築することを実現しようとした。ロボット化技術の発展はコンビナトリアル合成を産業的な方法論へと導き、製薬企業に毎年数百万もの定常的な新規なサンプル合成を可能にした（記事医薬品化学を参照のこと）。
マテリアルサイエンスの領域ではコンビナトリアルケミストリー技術が新物質発見に応用されている。この研究はシリコンを基盤とした共蒸着素子における発光素材に関するものでP.G. Schultz等により (Science, 1995, 268: 1738-1740)　1990年代中頃に開拓された。これらの研究は大規模な研究開発プログラムとして複数の大学や企業(en:Symyx Technologies, GE社, etc)により継続中である。
利用分野 > コンビナトリアルケミストリーの限界

数十万の化合物を一挙に合成し、一度に評価を行うことができるコンビナトリアルケミストリーは、登場当初には創薬分野に革命をもたらす手法として大きな期待を受けた。しかしこの分野の研究が進むにつれ、その限界も少しずつ明らかになってきた。
スプリット・ミックス法については、数段階の反応を行うとどうしても不純物の生成が避けられない点にある。樹脂上での反応は精製操作が行えないため、ペプチド生成などの固相合成以外の一般的な有機反応を適用しようとすると、置換基による反応収率のはばらつきにより、よほど高い収率の反応でないと導入を予定していた置換基の一部が欠落した副生成物が生成する。スプリット・ミックス法のステップ数の増大と共にこの副生成物の数と総量が急速に増加する。また使用できる信頼性の高い反応の種類も実際には限られてくる。こうしたことから、ペプチドや核酸以外の大規模のコンビナトリアルライブラリーを作成しても、生成した化合物の構造に信頼性が確保できず、アッセイの再現性が低下したり、スクリーニング上のノイズが多くなるという問題点が明確となった。
またひとつの合成経路のテンプレートから生み出すライブラリーは、作り出しうる化合物の範囲が原料として供給するビルディングブロック化合物に大きく依存・制約を受ける。従ってテンプレートの数を増やす必要があるが、ひとつの合成経路の確立には手間がかかり、従来の有機合成に比べても決して迅速ではない。さらに固相合成にせよロボット合成装置にせよ、使える反応の数が少ないということが、多様なテンプレートの構築をさらに難しくする。炭素・水素・酸素・窒素・硫黄の5元素から作り出しうる化合物の数は、分子量500以下のものに限っても計算上1060を超えるとされる。この広大な化合物空間(chemical space) を探索するためには、範囲の狭い数十万の化合物群では結局不足であることが次第に明らかになってきたのである。こうしたことからライブラリーのダイバーシティ（多様性）を様々な面から定量的に評価する手段などが検討されてきたが、現在のところ十分な効率で化合物空間を探索する手段を提供しえているとはいえない（ダイバーシティ評価については実際に化合物を合成するのではなく、前述のバーチャル・ライブラリー法を用いる場合が多い）。
近年ではコンビナトリアルケミストリーで開発された技術は大規模化合物ライブラリーの構築手段としてよりも、多数のライブラリーから選抜された後のリード化合物の最適化の過程で用いられることが多くなっている。すなわち多段階の反応を繰り返すのではなく、1〜2段階の反応を並行して多数行うことで人的作業による伝統的な合成法を補助する目的で多用されている。この手段は組み合わせによる網羅的なライブラリー構築ではないため「パラレル合成」（parallel synthesis）「迅速合成」（rapid synthesis）とでも称すべきものであるが、現在もロボット合成や並列合成を指して「コンビナトリアルケミストリー」の名で呼ばれるケースが多い。
特許分類

2006年1月1日に改訂された国際特許分類 (IPC: International Patent Classification)第8版では、コンビナトリアルケミストリー領域の特許や研究のための特別な分類である"C40B"が新設された。
説明図 スプリット・ミックス法