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万葉集
諸本と刊本 > 次点本 > 尼崎本

平安時代末期の書写。雲母引斐紙の料紙で綴葉装。巻16の全1帖（1枚を欠く）101首と、巻12の61首の断簡、11首の模写が現存する。天治本系で、仙覚本底本系統であり、『類聚古集』に近い。断簡が尼崎から出たことによる名称。倉敷某家から京都大学が所蔵している。断簡は池上、亀井、反町、渡辺、酒井、沢瀉、田中、辻坂家および円照寺、京都女子大学、天理図書館、石川武美記念図書館、白鶴美術館、出光美術館などが所蔵している。模写は東洋文庫が所蔵。古筆手鑑「桃花水」「心画帖」「鸞鳳帖」「筆鑑」「筆林」に所収されている。
諸本と刊本 > 次点本 > 伝冷泉為頼筆本

半紙形袋綴1冊で、巻1のほぼすべて83首を記載する。ただし目録には後の補校合がある。訓はカタカナで、長歌は本文右に、短歌は左別行に記している。江戸時代初期の冷泉為頼筆と伝えられるが、カナに古体があり室町時代の書写と考えられている。尾張久米家、阪家、佐佐木家を経て、石川武美記念図書館が所蔵している。
諸本と刊本 > 次点本 > 春日本

鎌倉時代中期の1243年（寛元元年）と翌年に春日神社若宮の神官中臣祐定が書写したとの奥書があり、名称はこれによる。多くが春日若宮神官の和歌懐紙の裏側使用の断簡なので春日懐紙切ともいう。もとは袋綴。
巻5の24首と書翰2
巻6の37首と目録30首分
巻7の100首と目録217首分
巻8の54首と目録38首分
巻9の8首
巻10の15首
巻13の14首
巻14の37首
巻19の16首
巻20の77首
の合計382首と目録285首分と書翰2以上が現存する。
懐紙の和歌を鑑賞のため万葉歌を削っているので判読が困難なものが多数ある。本文の右にカタカナで訓をつけるが、仙覚以前の次点本である。前田家旧蔵だが明治初期に諸家に分散して、松岡、関戸、福井、吉永、谷村、八木家および浄照坊、國學院大學図書館、石川武美記念図書館、ハーバード大学フォッグ美術館、石川県立郷土資料館などが所蔵している。
諸本と刊本 > 次点本 > 紀州本（神田本）

全巻20巻の前半巻10までが次点本。鎌倉時代末期の寄合書きである。ただし巻7が2首を欠き、巻10で1首が重出する。鳥の子紙、元来粘葉本を綴本に改装している。訓をカタカナで漢字の右側に付すが、新点の訓が左側などに加えられている。巻10の奥書から藤原忠兼→源光行→行遠系統の本と見られるが、天治本とは必ずしも合致しない。後半巻11以降は室町時代後期、1542年（天文11年）以前の文永三年本系新点本による補写である。後藤家を経て公益財団法人後藤報恩会昭和美術館が所蔵している。水戸徳川家の『四点万葉』に校合し、契沖の『万葉代匠記』にも引用されている。
諸本と刊本 > 次点本 > 『類聚古集』

歌体や題材により歌を分類している。平安時代末期の書写。3834首が現存する。中山家、大谷家を経て、龍谷大学が所蔵している。
諸本と刊本 > 次点本 > 『古葉略類聚鈔』

これも歌体や題材により歌を分類している。1250年（建長2年）の書写で、1934首が現存する。奈良興福院と石川武美記念図書館が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本

新点本ではほとんどの場合、傍訓形式で訓を本文の右側にカタカナで記している。うち文永本は古点、次点、新点のうち正しいと考えられた訓を多くの場合、色分けして右側に記している。それに対し寛元本では古点、次点を右側に、新点を左側に書いている。
諸本と刊本 > 新点本 > 神宮文庫本

楮紙で袋綴じ。全巻20冊だが
巻1の1葉3首
巻2の1葉1首
巻19末尾歌の左注以下の尾題
を欠いている。1546年（天文15年）以前の室町時代後期の書写。寛元本系の現存する最古の写本である。外宮宮崎文庫を経て、現在は神宮文庫が所蔵しており、この名がある。
諸本と刊本 > 新点本 > 細井本

楮紙で袋綴じ。全巻20冊だが、巻4の後半273首に代わって巻3の後半107首が重複して書かれている。全体は江戸時代初期に書写された寛元本であるが、巻4、5、6は室町時代末期の書写で為頼本と同系統の次点本である。1797年（寛政9年）に細井貞雄が温故堂本と校合し奥書を記していることから、この名がある。木村正辞を経て、現在は東洋文庫が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 林道春校本

その名の通り林道春が江戸時代前期に細井本を書写したものである。現在は内閣文庫が所蔵している。後述の版本の活字無訓本はこれを底本にしている。
諸本と刊本 > 新点本 > 学習院本

江戸時代の書写であり、基本的には寛元本系だが、巻5、6は次点本系である。学習院大学図書館所蔵で、この名がある。
諸本と刊本 > 新点本 > 今出河本

江戸時代前期の書写である。寛元本系だが、巻4、5、6は文永本系である。現在は宮内庁書陵部が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 西本願寺本

西本願寺本は鎌倉時代後期の13世紀末から14世紀初頭の書写と推定されている、20冊の冊子本である。縦が約32.1センチ、横が約24.8センチの大きさで、「大和綴」という装丁がなされている。この写本は、1266年（文永3年）に仙覚が完成させた『仙覚文永三年本萬葉集』（原本は失われている）の系統に属している。仙覚と親交があった北条実時が完成後間もなく書写したものを、さらに書写したものと考えられている。さらに鎌倉幕府滅亡後に足利義満が北条実時の創建になる称名寺に使者を遣わして貴重な書籍を収集した折に、『尾州家河内本源氏物語』（大きさ、装丁が酷似している）などとともに入手し、後年皇室に献上したものである。その名称は、後奈良天皇が本願寺第10世の証如に下賜して、西本願寺の蔵書となったことから、佐佐木信綱が命名した。1917年（大正6年）に佐佐木の手に渡ったあと、現在は佐佐木が寄贈した「竹柏園本」内の一点として石川武美記念図書館が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 田中本

西本願寺本を書写したものである。題詞が低い。訓を黒、紺青、朱に書き分けるのは文永本に準ずるが、この写本では紺青を朱、黄、緑に分けている。室町時代末期の書写で、各巻は別人の筆になる。所蔵者による名称。
諸本と刊本 > 新点本 > 河野本

1677年（延宝5年）に河野公業が西本願寺本を書写したもの。水戸徳川家の四点万葉に校合し、訓を黒、青、朱、黃に書き分けている。『万葉代匠記』にも幽斎本として引用される。彰考館が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 金沢文庫本

室町時代初期の書写だが、飛鳥井雅世、尊円法親王筆との説もある。元来大型冊子本だったものを巻子本にした。巻1、9、19の全歌4巻（巻19は二分されている）と
巻7の10首
巻12の84首
巻13の18首
巻14の3首
の断簡と巻13の3首の影写が現存する。このほかに巻11は関東大震災で焼失したが、『校本万葉集』に校合されているのと、木村正辞の『万葉集書目提要』に巻4が記されている。文永三年本系であるが、巻11と巻19は文永十年本寂印成俊本系。題詞は低く書かれ、巻7、9、11、12、13、19は訓を黒、紺青、朱に書き分ける。金沢文庫に伝来したことによる名称である。
巻1、19は大口鯛二旧蔵で、佐佐木家を経て石川武美記念図書館が所蔵している。巻9は馬越家の所蔵。断簡は、久曾神、酒井、久松、渡辺、池上、藤井家および真如堂、金剛証寺、天理図書館、奈良県立万葉文化館、京都国立博物館、MOA美術館、山川美術財団などが所蔵。また古筆手鑑『筆鑑』に、影写本は東洋文庫『万葉切』に所収される。
諸本と刊本 > 新点本 > 陽明文庫本

全巻20冊であるが、巻10の152首を欠いている。鳥の子紙で大和綴。陽明文庫旧蔵による名称であるが、巻9に1571年（元亀2年）の奥書があるため元亀本とも呼ばれる。しかし同年以後の書写である。文永十年本頼直本系で、黒、紺青、朱の訓が残る。温故堂本の書写の際に底本にされている。曼殊院から近衛家を経て、現在は京都大学図書館が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 温故堂本

胡蝶装で、全20巻を合本して10帖にしている。そのうち
巻6の目録の初め28首分
巻10の152首
巻19の1首
を欠いており、巻6は温故堂一伝の東京帝国大学本から木村正辞が補写したものである。文永十年頼直本系の陽明文庫本を書写したが、紺青訓がなくその部分は空白が多い。木村正辞から東洋文庫が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 東京帝国大学本

袋綴で、全巻20冊。光明寺覚雄等が温故堂本を書写した。東京帝国大学旧蔵による名称。関東大震災で焼失したが、温故堂本に欠けている部分が『校本万葉集』に校合されている。
諸本と刊本 > 新点本 > 大矢本

室町時代末期、数人の筆による書写。袋綴で全巻20冊であるが、
巻12の1首
巻19の6首
6首の訓
を欠いている。文永十年本寂印成俊本系で寛永版本の巻7の錯簡を補う資料として重要である。大矢透旧蔵による名称だが、元は京都木田家蔵で、大矢家、佐佐木家を経て石川武美記念図書館が所蔵している。
諸本と刊本 > 新点本 > 近衛本

江戸時代初期の書写。大型袋綴で、20冊の全本。文永十年本寂印成俊本系であるが、中院本に見られる禁裏御本巻1、20の奥書がある。大矢本と同系であるが、無訓歌は5首のみで書写字形も明瞭で、より善本である。近衛家陽明文庫所蔵で、この名がある。
諸本と刊本 > 新点本 > 京都大学本

江戸時代初期の書写。袋綴で、20冊の全本だが巻19の1首を欠いている。文永十年本寂印成俊本系である。巻1、2、9、13、20に禁裏御本の奥書があり、全巻にわたって赤で禁裏御本と校合した書き入れがある。巻1の奥書には古万葉集序を記す中院本のひとつで、寛元本の内容を知り得る貴重な写本である。京都大学図書館が所蔵している。
諸本と刊本 > 版本 > 活字無訓本

江戸時代初期の刊行であり、初めての万葉集の版本である。全巻だが10冊のものと20冊のものがある。一面は8行×18字詰めで、上下左右に二重の界線がある。歌を高く記し、題詞と左注は1字低い。全体は寛元本系だが、巻4、5、6は細井本系の林道春校本に依っているため、巻4の後半が欠落し、巻3の後半が重出する。また、巻3末尾に大伴旅人、大伴家持、藤原不比人の伝が掲載されている。内閣文庫、東京大学図書館、大阪府立中之島図書館、石川武美記念図書館、尊経閣文庫、大東急記念文庫、穂久邇文庫、大英博物館などに所蔵されている。
諸本と刊本 > 版本 > 活字附訓本

活字無訓本を文永十年本系の寂印成俊本（現存しない）で校合して訓をつけたもの。木版で袋綴じ、全巻10冊である。江戸時代初期の慶長（1596年 - 1615年）か元和（1615年 - 1624年）ごろの刊行と考えられている。なお、以下の奥書が付されている。
巻1に文永十年および三年の仙覚奥書
巻20に文永三年の仙覚奥書、寂印と成俊の奥書
国会図書館、石川武美記念図書館、天理図書館、東洋文庫、宮内庁書陵部、東京大学図書館、大谷大学図書館、龍谷大学図書館などに所蔵されている。
諸本と刊本 > 版本 > 寛永本

寛永版本とも呼ばれる。江戸時代初期の1643年（寛永20年）の刊行で、京都三条寺町安田十兵衛の刊記がある。木版で袋綴じ、全巻20冊である。活字附訓本の整版本だが、若干の増補改訂が行われている。江戸時代から流布本として用いられ、明治時代から戦前まで各種テキストの底本とされていた。国会図書館などが所蔵している。
諸本と刊本 > 版本 > 宝永本

1709年（宝永6年）の刊行であるが、寛永本の刊記だけを出雲国寺和泉掾のものとした。国会図書館などが所蔵している。
諸本と刊本 > 版本 > 旁註本

宝永本の本文に旁註を施したものである。木版で袋綴じ、全巻20冊である。1789年（寛政元年）の刊行で、註は常陸国の恵岳が契沖、賀茂真淵説に自説を加えて行った。出雲国寺和泉掾と同文治郎の刊記がある。国会図書館などが所蔵している。
諸本と刊本 > 版本 > 『古万葉集』

木版で袋綴じ、全巻20冊である。1803年（享和3年）に和泉寺などによって刊行された。土佐国の今村楽と横田美水が宝永本に改訂を加えて本文だけを出版したもので、今村の序と横田の跋がある。内閣文庫などが所蔵している。
諸本と刊本 > 版本 > 校異本

『校異本万葉集』の題を持つ。木版で袋綴じ、全巻20冊である。校異を上欄に記している。1805年（文化2年）の刊行で、出雲寺文治郎の刊記がある。旁註本の註を削除して、元暦校本等の橋本経亮の校異に藤原（山田）以文が再校を加えたものが掲載されている。国会図書館などが所蔵している。
構成と内容

全二十巻であるが、首尾一貫した編集ではなく、何巻かずつ編集されてあったものを寄せ集めてひとつの歌集にしたと考えられている。
各巻は、年代順や部類別、国別などに配列されている。また、各巻の歌は、何らかの部類に分けられている。
内容上から雑歌（）・相聞歌・挽歌の三大部類になっている。
雑歌（） - 「くさぐさのうた」の意で、相聞歌・挽歌以外の歌が収められている。公の性質を持った宮廷関係の歌、旅で詠んだ歌、自然や四季をめでた歌などである。
相聞歌（） - 「相聞」は、消息を通じて問い交わすことで、主として男女の恋を詠みあう歌（人を愛する歌）である。
挽歌（） - 棺を曳く時の歌。死者を悼み、哀傷する歌（人の死を悼む歌）である。
表現様式からは、
寄物陳思（） - 恋の感情を自然のものに例えて表現
正述心緒（） - 感情を直接的に表現
詠物歌（） - 季節の風物を詠む
譬喩歌（） - 自分の思いをものに託して表現
などに分けられる。
巻十四だけが東歌（）の名をもっている。この卷には、上総・下総・常陸・信濃四国の雑歌、遠江・駿河・伊豆・相模・武蔵・上総・下総・常陸・信濃・上野・下野・陸奥十二国の相聞往来歌、遠江・駿河・相模・上野・陸奥五国の譬喩歌・国の分からないものの雑歌、相聞往来歌・防人歌・譬喩歌・挽歌・戯咲歌などが収められている。
歌体は、短歌・長歌・旋頭歌の3種に区別されている。短い句は五音節、長い句は七音節からなる。
短歌は、五七五七七の五句からなるもの。
長歌は、十数句から二十数句までのものが普通であり、五七を長く続け、最後を特に五七七という形式で結ぶもの。長歌の後に、別に、一首か数首添える短歌は反歌と呼ばれている。
旋頭歌は、短長の一回の組み合わせに長一句を添えた形を片歌といい、この片歌の形式を2回繰り返した形である。頭三句と同じ形を尾三句で繰り返すことから旋頭歌とついたといわれる。
構成と内容 > 歌数

歌の数は4500首あまりからなるが、写本の異伝の本に基づく数え方が、歌数も種々様々の説がある。
例えば『国歌大観』によれば総歌数は4516首であるが、これには一首に2度番号を振るなど問題が多い。それらを整理した武田祐吉によると総歌数は4506首で、そのほかに「或本の歌」が57首、「一書の歌」が4首、「一本の歌」が3首、「或書の歌」が2首、「或は云はく」とある歌が3首、『古事記』の歌が1首の計70首であるという。
構成と内容 > 時期区分

歌を作った時期により4期に分けられる。
第1期は、舒明天皇即位（629年）から壬申の乱（672年）までで、皇室の行事や出来事に密着した歌が多い。代表的な歌人としては額田王がよく知られている。ほかに舒明天皇・天智天皇・有間皇子・鏡王女・藤原鎌足らの歌もある。
第2期は、遷都（710年）までで、代表は、柿本人麻呂（）・高市黒人（）・長意貴麻呂（）である。ほかには天武天皇・持統天皇・大津皇子・大伯皇女・志貴皇子などである。
第3期は、733年（天平5年）までで、個性的な歌が生み出された時期である。代表的歌人は、自然の風景を描き出すような叙景歌に優れた山部赤人（）、風流で叙情にあふれる長歌を詠んだ大伴旅人、人生の苦悩と下層階級への暖かいまなざしをそそいだ山上憶良（）、伝説の中に本来の姿を見出す高橋虫麻呂、女性の哀感を歌にした坂上郎女などである。
第4期は、759年（天平宝字3年）までで、代表歌人は大伴家持・笠郎女・大伴坂上郎女・橘諸兄・中臣宅守・狭野弟上娘子（）・湯原王などである。
歌の作者層を見てみると、皇族や貴族から中・下級官人などに波及していき、作者不明の歌は畿内の下級官人や庶民の歌と見られ、また東歌や防人歌などに見られるように庶民にまで広がっていったことが分かる。さらに、地域的には、宮廷周辺から京や畿内、東国というふうに範囲が時代とともに拡大されていったと考えられる。
構成と内容 > 歌風と万葉仮名

「防人の歌」（）「東歌」（）など、貴族以外の民衆の歌が載っているきわめて貴重な史料でもある。派手な技巧はあまり用いられず、素朴で率直な歌いぶりに特徴がある。賀茂真淵はこの集を評してまこと・ますらをぶりと言った。
全文が漢字で書かれており、漢文の体裁をなしている。しかし、歌は、日本語の語順で書かれている。歌は、表意的に漢字で表したもの、表音的に漢字で表したもの、表意と表音とをあわせたもの、文字を使っていないものなどがあり多種多様である。
編纂されたころにはまだ仮名文字は作られていなかったため、万葉仮名と呼ばれる独特の表記法を用いた。つまり、漢字の意味とは関係なく、漢字の音訓だけを借用して日本語を表記しようとしたのである。その意味では、万葉仮名は、漢字を用いながらも、日本人による日本人のための最初の文字であったと言えよう。
ウィキクォートにに関する引用句集があります。
（万葉仮名文）都流藝多知 伊与餘刀具倍之 伊尓之敝由 佐夜氣久於比弖 伎尓之曾乃名曾
（訓）剣大刀 いよよ研ぐべし 古ゆ 清（）けく負ひて 来にしその名そ（卷20-4467）
（万葉仮名文）去來子等 早日本邊 大伴乃 御津乃濱松 待戀奴良武
（訓）いざ子ども 早く日本へ 大伴の 御津（）の浜松 待ち恋ひぬらむ（卷1-63）
特に上記の山上憶良の歌には「日本」という語句が登場する。倭がどのような経緯で日本と改められたのかは明確には解明されていないが、山上憶良が参加した702年の第8回遣唐使で、日本側は初めて対外的に倭ではなく日本の国号を使用しており、上記の歌もその遣唐使の時期に詠まれたものなので、「日本」という語句の使用として古いものである。万葉仮名は、奈良時代の終末には、字形を少し崩して、画数も少ない文字が多用されるようになり、平安時代に至るとますますその傾向が強まり、少しでも速く、また効率よく文字が書けるようにと、字形を極端に簡略化（草略）したり字画を省略（省画）したりするようになった。そうして「平仮名」と「片仮名」が創造されたのである。
現在でも万葉仮名はいたるところで使用されており、難読地名とされるものには万葉仮名に由来するものが多い。
影響 > 『万葉集』と方言

『万葉集』には「東風 越俗語、東風謂之安由乃可是也」（巻17・4017番）のように、当時の方言についてそれと明示した記述があるが、いちいち方言と銘打ってはいなくても、実は大量の方言が記録されている。すなわち、巻14の東歌と巻20の防人歌である。
東歌は東国地方の歌の意で、東国に伝わる歌を収集し、どの国の歌か判明している歌（勘国歌。90首+5首）と不明の歌（未勘国歌。140首+3首）に二分して収録している。多くの歌で上代の東国方言が多用されており、歌の成立年代や作者の出自、記録の経緯が一切不明という問題点はあるにしても、古代の方言の具体的な記録として重要な位置を占める。また、分量の豊富さも魅力である。
詠まれてから時が経ち過ぎている、知識がなかった昭和時代の文献が幅を利かせすぎているため、間違った解釈もあり、その後の日本語、歴史に影響している。
防人歌は東国から徴集された防人の詠んだ歌の意で、巻13や巻14にも少量見えるが、もっとも著名なのは巻20に「天平勝宝七歳乙未二月、相替遣筑紫諸国防人等歌」として84首収録されているものである。これは天平勝宝7歳（755年）に徴集された防人の詠んだ歌を、防人を率いてきた各国の部領使（）に命じて記録、上進させたもので、拙劣歌として半数近く（82首）が棄てられてはいるものの、採用された歌については作者の名前から出身国（国によっては郡名まで）まで逐一記されている。しかも、万葉集に採録するにあたって、内容はもちろん万葉仮名表記に至るまで上進時のままで改変されていない可能性が高く、東国方言史料としての価値は東歌を凌駕するものと評価されている。
以下に東歌と防人歌から1首ずつ挙げる。
昼解けば 解けなへ紐の 我が背（）なに 相寄るとかも 夜解けやすけ（巻14・3483番）
草枕 旅の丸寝の 紐絶えば 我（）が手と付けろ これの針（）持（）し（巻20・4420番）
上記の歌を見てもわかるように、『万葉集』に記録された東国方言には、現代の東日本方言と相通じるものが少なくない。中でも否定の助動詞「～なふ」や命令形語尾「～ろ」は、現代東日本方言の「～ない」「～ろ」に連なる可能性が指摘されている。また、東国方言の四段動詞と形容詞の連体形は、「立と月」「愛（）しけ妹（）」のように中央語とは異なる独特の語形を取るが、八丈島で話される八丈方言は「書こ時」「高け山」のように、上代東国方言と同様の語形をとることで知られている。日本語に方言は数あれど、このような活用を残すのは八丈方言など少数である。
影響 > 日本古来の物語の原型説

万葉集は『竹取物語』や『浦島太郎』などの古典文学へ影響を及ぼしているとする説があり、巻16「由縁ある雑歌」には竹取翁と天女が登場する長歌があり、内容は竹取翁の「別伝」的なもので異なる内容ではあるが、『竹取物語』（かぐや姫物語）の源流のひとつととらえられるものとして関連が指摘されている。巻9の高橋虫麻呂作の長歌に『浦島太郎』の原型とも解釈できる内容の「浦島伝説」が歌われている。ただ、「浦島伝説」は日本書紀の雄略記でも、捕らえた大亀が女に変り、妻にして蓬萊山に行く内容のものがある。
万葉集の「菟原処女の伝説」は、『大和物語』の「生田川伝説」や、謡曲『求塚』、森鷗外の『生田川』に翻案されている。また、『源氏物語』でも、宇治川に身投げする浮舟（薫と匂宮の2人の男性に愛される女性）が登場している。
影響 > 元号（令和）

明仁天皇譲位による改元で2019年4月1日午前11時41分に内閣官房長官・菅義偉が記者会見を執り行って発表され、皇太子徳仁親王の践祚にともなって同年5月1日から施行される元号「令和」の典拠となった。「巻五 梅花の歌三十二首并せて序」の「初春の令月にして、気淑く風和ぎ、梅は鏡前の粉を披き、蘭は珮後の香を薫らす」から引用した。これまで日本の元号の出典は漢籍であったが、初めて日本の古典からの出典となった。内閣総理大臣・安倍晋三は元号発表にともなって開いた記者会見にて、新元号について「人々が美しく心を寄せ合う中で、文化が生まれ育つ。梅の花のように、日本人が明日への希望を咲かせる」という思いを込めたものであることを語った。
「令和」の典拠となった「巻五 梅花の歌三十二首并せて序」は、天平2年（730年）の正月13日に、大宰帥の大伴旅人邸の梅園に山上憶良や下僚ら約30人が集まり催された「梅花の宴」の宴席で詠まれた32首（また後日6首が唱和された）の序文である。現代訳では、「…時は良き新春正月、外気は快く風は和らいで、梅は佳人の鏡台の白粉のように白く咲き、蘭は香袋のように香っている。…」という意味である。花を愛で、桜や桃、菊などの花びらを杯に浮べ飲むことは、長寿祈願の習わしであったが、万葉当時の花見は、桃や梅などの中国伝来の花を見るのが一般的であったという。
諸点 > 巻頭と巻末の歌

『万葉集』は全巻で20巻であるが、その巻頭の歌が雄略天皇の歌で始まり、大伴家持の歌で締めくくられている。奈良時代の人々においても雄略天皇が特別な天皇として意識されていたことを示す。
大泊瀬稚武（）天皇の御製歌（）
諸点 > 捕鯨

万葉集には「いさな（鯨魚）」を詠んだ歌が詠われているが、いさなとは鯨魚、鯨名、勇魚、不知魚、伊佐魚とも表記していて、おもに鯨類を指す。そして「いさなとり」は、捕鯨を意味し主に海、浦、浜、灘などを表す枕詞として使われていた。
巻 二
「いさな取り」 淡海の海を 沖さけて こぎくる船 辺附きて こぎ来る船 沖つ櫂 いたくな撥ねそ 邊つ櫂 いたくな撥ねそ 若草の つまの 思ふ鳥立つ
巻 三
越の海の 角鹿の浜ゆ 大船の 真楫貫きおろし 「いさなとり」 海路に出でて
巻 六
やすみしし わが大君の あり通ふ 難波の宮は 「いさなとり」 海片附きて 玉拾ふ 浜辺を近み 朝羽振る 波の音（）さわき 夕なぎに 櫂の声（）聞ゆ あかときの 寝覚めに聞けば 海若（）の 潮干（）のむた 浦渚（）には 千鳥妻呼び 芦辺には 鶴（）が音（）響（）む 視る人の 語りにすれば 聞く人の 見まくり欲（）りする 御食（）向かふ 味原の宮は 見れども飽かぬかも
第 一六
「鯨魚取り」 海や死する 山や死する 死ぬれこそ 海は潮干て 山は枯れすれ
諸点 > 外国語との関係

1950年代には安田徳太郎が『万葉集の謎』において日本語の祖語はインド北部レプチャ語であるとし、万葉集はレプチャ語で読めると主張していた。
また、1980年代には「『万葉集』の言葉は古代朝鮮語と関係があり、それによって解釈できる」という意見が出され、一連の著作がベストセラーになったことがある。背景としては、日本の古代文化を朝鮮半島由来とする韓国特有の民族主義（朴炳植、李寧煕など）があり、それに同調する日本人（藤村由加など）の言説が存在している。しかし、当時から一部の日本語学の研究者の手によって反論と批判がなされており、一連の著作は「トンデモ本」と認定された。
こうした外国語との関係は金田一春彦も「万葉集の謎は英語でも解ける」と批判している。
研究史 > 中世

仙覚は1203年（建仁3年）、常陸国の生まれで、7歳ごろに万葉集の研究を志したという。40歳のころには鎌倉に住み、鎌倉将軍九条頼経の知遇を得ていた。1243年（寛元元年）、頼経が歌人で源氏物語学者の源親行に万葉集の校訂を下命した。仙覚は1245年（寛元3年）か1246年（寛元4年）にこの校訂作業に加わり、親行が書写した写本を底本としてほかの6種類の写本と校合を行って、1247年（寛元5年）2月に完成させた。これが「仙覚寛元本萬葉集」ないし「寛元本」と呼ばれているものである。ただし、後述の文永本とも仙覚の校訂本の原本は散佚している。
寛元本は「傍訓形式」をとっている。すなわち、歌の漢字本文の傍らにカタカナで訓、つまり読み下し文を書き入れた。同時に仙覚は万葉集の歌のすべてに訓を施し、1253年（建長5年）に新たに訓を施した152首を記した書と、万葉集の用字について論じた「奏覧状」の二書を後嵯峨院に献上している。
この縁で仙覚は、後嵯峨院とその子息の鎌倉将軍宗尊親王らの支援を受けることになり、さらに5種類の写本の閲覧が可能になった。そこで、1261年（弘長元年）に今回は仙覚単独で万葉集の校訂作業を再開した。
この校訂で1265年（文永2年）9月に完成したのが「仙覚文永二年本萬葉集」で、ただちに宗尊親王に献上された。また、翌年8月に新たな写本を完成させた、これが西本願寺本の祖本である「文永三年本」である。その後も校訂を続け、文永十年本の系統の写本が残っている。
万葉集研究者は文永三年本とその後の校訂本をあわせて「文永本」と呼んでいる。文永本の大きな特徴は傍訓の色分けである。従来の訓は黒、仙覚が改めた訓は紺青、新たに施した訓は朱で記されている。
仙覚の注釈・加点は現在の観点からすれば物足りない部分もあるが、中世歌学を考えるうえでの重要な資料の一つであり、その価値は高い。明治期に至るまでに多くの研究者に利用された。
研究史 > 近世

近世には学芸文化の興隆から万葉集研究を行う国学者が現れ、契沖、荷田春満、賀茂真淵、加藤千蔭、田安宗武、鹿持雅澄、長瀬真幸、本居宣長らが万葉集研究を展開した。とりわけ真淵は、古典研究の対象として『万葉集』を重視するのみならず、詠歌においても『万葉集』の歌風を規範とした。真淵は『万葉集』の歌風を「ますらをぶり」と呼び、『古今和歌集』の歌風を「たをやめぶり」と呼んだ。前者は男性的、後者は女性的という対比であるが、この比喩や見立ては各々の土地の地形や気候、風土といった自然環境、そこで行われた政治や文化が醸成した印象を表現している。
真淵は多方面にわたって優秀な門人を輩出しており、その門流は「県居派」や「県門」等と称された。例えば楫取魚彦を筆頭に荒木田久老や加藤美樹などは、真淵に倣って万葉調の歌を詠んでいる。また、万葉学という点で真淵の学統を継ぐ鹿持雅澄も、万葉調の歌を詠んだ。研究と実作の調和という真淵の精神は、確実に門弟筋へと受け継がれたのである。
研究史 > 近現代

近現代には国語や国文学の観点から万葉研究が行われ、斎藤茂吉、折口信夫、佐佐木信綱、土屋文明（以上4名は自身も歌人であり、歌人の立場から万葉論を展開した）、澤瀉久孝、武田祐吉、五味智英、犬養孝、伊藤博、稲岡耕二、青木生子、阿蘇瑞枝、橋本達雄、中西進、多田一臣、森朝男、古橋信孝、身崎壽、坂本信幸、神野志隆光、佐竹昭広、曾倉岑、内藤明、梶川信行、上野誠、小川靖彦、鴻巣隼雄、鉄野昌弘、藤井貞和、品田悦一、三浦佑之らにより万葉集について研究されている。外国語への翻訳としてはケネス・ヤスダによる英語訳がある。
万葉集に由来する名前

万葉線 - 富山県高岡市と射水市を結ぶ路面電車の路線、およびその運行事業者
万葉まほろば線 - 奈良県内を走る西日本旅客鉄道の鉄道路線、桜井線の愛称
万葉あかね線 - 滋賀県内を走る近江鉄道の鉄道路線、八日市線の愛称
万葉 (フェリー) - 九州商船が運航するフェリー
万葉ステークス - 日本中央競馬会 (JRA) が京都競馬場の芝3000メートルで施行する国際競走
万葉の岬 - 兵庫県相生市の岬、金ヶ崎の別名
関連文献

井上さやか『万葉集からみる「世界」』新典社〈新典社新書59〉2012年7月。ISBN 9784787961594
遠藤耕太郎『万葉集の起源：東アジアに息づく抒情の系譜』中央公論新社〈中公新書2592〉2020年6月。ISBN 9784121025920
梶川信行編『おかしいぞ！国語教科書：古すぎる万葉集の読み方』笠間書院、2016年11月。ISBN 9784305708151
原田貞義『万葉集の編纂資料と成立の研究』おうふう、2002年11月。ISBN 4273032600
古橋信孝『誤読された万葉集』新潮社〈新潮新書73〉2004年6月。ISBN 4106100738
今井優『萬葉集作者未詳歌巻の読解：歌とその神話・祭祀・法制・政治など』和泉書院、2005年9月。ISBN 4757603320
小松靖彦『戦争下の文学者たち：『萬葉集』と生きた歌人・詩人・小説家』花鳥社、2021年11月。ISBN 9784909832467
小川靖彦『萬葉学史の研究』おうふう、2007年2月。ISBN 9784273034290
小川靖彦『万葉集 隠された歴史のメッセージ』KADOKAWA〈角川選書470〉2010年7月。ISBN 9784047034709
小川靖彦『万葉集と日本人：読み継がれる千二百年の歴史』KADOKAWA〈角川選書539〉2014年4月。ISBN 9784047035393
上野誠『万葉集講義：最古の歌集の素顔』中央公論新社〈中公新書2608〉2020年9月。ISBN 9784121026088
上野誠・鉄野昌弘・村田右富実編 『万葉集の基礎知識』KADOKAWA〈角川選書650〉2021年4月。ISBN 9784047037021
城崎陽子『万葉集の編纂と享受の研究』おうふう、2004年5月。ISBN 4273033313
城崎陽子『近世国学と万葉集研究』おうふう、2009年6月。ISBN 9784273035280
城崎陽子『万葉集を訓んだ人々：「万葉文化学」のこころみ』新典社〈新典社新書49〉2010年5月。ISBN 9784787961495
浅見徹『万葉集の表現と受容』和泉書院〈研究叢書365〉2007年9月。ISBN 9784757604254
村瀬憲夫『萬葉集編纂の研究：作者未詳歌巻の論』塙書房、2002年2月。ISBN 4827300895
大石真由香『近世初期『万葉集』の研究：北村季吟と藤原惺窩の受容と継承』和泉書院〈研究叢書485〉2017年2月。ISBN 9784757608276
大谷雅夫『万葉集に出会う』岩波書店〈岩波新書1892〉2021年8月。ISBN 9784004318927
大島信生『万葉集の表記と訓詁』おうふう、2008年9月。ISBN 9784273035068
辰巳正明『「令和」から読む万葉集』新典社〈新典社新書78〉2019年7月。ISBN 9784787961785
池原陽斉『萬葉集訓読の資料と方法』笠間書院、2016年12月。ISBN 9784305708212
田中大士『衝撃の「万葉集」伝本出現：廣瀬本で伝本研究はこう変わった』塙書房〈塙新書85〉2020年9月。ISBN 9784827340853
鈴木日出男『万葉集入門』岩波書店〈岩波ジュニア新書414〉2002年10月。ISBN 4005004148
和田明美『古代日本語と万葉集の表象』汲古書院、2022年3月。ISBN 9784762936722
廣岡義隆『萬葉形成通論』和泉書院〈研究叢書517〉2020年2月。ISBN 9784757609402
徐送迎『『万葉集』恋歌と『詩経』情詩の比較研究』汲古書院、2002年2月。ISBN 4762934410
百人一首の札持統天皇の歌「春すぎて夏来（）にけらし白妙（）の」と書かれている。歌の出典は万葉集であり、万葉集では「春過ぎて 夏来たるらし 白妙の」となっている。なお、下の句は「衣ほしたり 天の香具山」である。
金沢本万葉集巻第三・六残巻
額田王の歌
神坂神社にある防人歌の歌碑万葉仮名で「ちはやぶる神の御坂に 幣（）まつり 斎（）ふ命は 母父（）がため」とある。
国学の三哲左から本居宣長、契沖、賀茂真淵。
加藤千蔭『万葉集略解』
田原弘毅

田原 弘毅（たはら ひろたか、1969年5月5日 - ）は、日本の構成作家・脚本家・小説家。通称、構成T・構成丁（てい）。東京都出身。日本大学芸術学部文芸学科中退。有限会社南口企画社長。
来歴

大学在学中の1991年に劇団BQMAPの旗揚げに参加し、脚本・演出・役者として活動する。また、小学生の頃に筒井康隆作品に出会ったことをきっかけに小説家を志し、1999年に「洗うひと」で第67回小説現代新人賞を受賞した。2003年に南口企画を設立する。
同じ劇団に所属している竹内順子に誘われ、ラジオ「HUNTER×HUNTER R」のラジオドラマ脚本を書いたことがきっかけで構成作家としての活動を始め、現在はアニラジの構成を多く手がける。
小説

『ネヴァードロップ』（2002年、講談社、ISBN 4-06-211603-0）
小説 > 雑誌掲載

おのまとぺ屋（1999年、小説現代、講談社）
親子芸人（小説現代2000年3月号、講談社）
ねぶた枕（小説現代2000年9月号、講談社）
疑問の多い料理店（小説現代2005年8月号、講談社）
舞台脚本

天は屋根、空は窓（1996年、演出 奥村直義、BQMAP）
妖精ホームズ（1998年、演出 奥村直義、BQMAP）
センチメンタルタイガー case.1 〜SLEEPING BEAUTY〜（1999年、演出 奥村直義、BQMAP）
ミュージカル HUNTER×HUNTER（2000年、原作 冨樫義博・演出 松村武、）
その他

アライア（2003年、「ビッグコミックスピリッツ増刊 漫戦」掲載、小学館） - 漫画原作
はっぴぃ☆なんちゃら（2008年、CD「絶望大殺界」収録、キングレコード、） - 作詞。康斉亭（こう せいてい）名義。「さよなら絶望放送」主題歌。
「構成Tのラジオしてもいいぜ」（2011年11月14日、早稲田大学FMwaseda「早稲田祭電波ジャック2011」） - ゲスト出演
特集「【俗・】『さよなら絶望放送』とは何か？」佐藤太×田原弘毅 - 『声優ラジオの時間 ゴールデン』（2015年、綜合図書、ISBN 4-86-298163-1） - 対談
「伊福部崇のラジオのラジオ」（2016年8月23日・30日、文化放送超!A&G+） -ゲスト出演
「構成Tこと構成作家・田原弘毅さんに聞く「ラジオの作り方」」『アニメイトタイムズ』、アニメイトラボ、2017年1～3月 - 全5回
「〈音泉〉で俺にラジオを作らせろ！」（2018年5月11日、音泉） -　構成作家の長田宏・小林洋平・浅野佑二らとともに出演
平台 (横浜市)

| 平台 |
| --- | --- |
 町丁
 ja北緯35度32分8.21秒 東経139度34分10.93秒﻿ / ﻿北緯35.5356139度 東経139.5697028度﻿ / 35.5356139; 139.5697028
国:   日本
都道府県:   神奈川
市町村:   横浜市
行政区:  都筑区

 人口情報（2025年（令和7年）1月31日現在）
 人口:  1,436 人
 世帯数:  528 世帯

 面積（）
 :  0.172 km²
人口密度:  8348.84 人/km²
設置日:  1984年（昭和59年）11月5日
郵便番号:  224-0064
市外局番:  045（横浜MA）
ナンバープレート:  横浜
 ウィキポータル 日本の町・字  ウィキポータル 神奈川県  ウィキプロジェクト 日本の町・字
テンプレートを表示
平台（ひらだい）は、神奈川県横浜市都筑区の地名。「丁目」の設定のない単独町名である。住居表示実施済区域。
港北ニュータウン南部にあたる。
地理

都筑区の中央部に位置し、東に桜並木、南東に東方町、南西に池辺町、西に葛が谷、北に長坂と接している。
地理 > 地価

住宅地の地価は、2023年（令和5年）7月1日の神奈川県地価調査によれば、平台7-10の地点で25万2000円/m²となっている。
歴史 > 沿革

1984年（昭和59年）11月5日 - 住居表示の実施に伴い、池辺町、東方町の各一部から平台を新設。横浜市緑区平台となる。町名の由来は東方町の字名から。
1994年（平成6年）11月6日 - 行政区再編成に伴い、都筑区を新設。横浜市都筑区平台となる。
世帯数と人口

2025年（令和7年）1月31日現在（横浜市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 平台 | 528世帯 | 1,436人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 年 | 人口 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 794
2000年（平成12年）: 1,073
2005年（平成17年）: 1,108
2010年（平成22年）: 1,124
2015年（平成27年）: 1,116
2020年（令和2年）: 1,381
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 年 | 世帯数 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 262
2000年（平成12年）: 367
2005年（平成17年）: 391
2010年（平成22年）: 396
2015年（平成27年）: 392
2020年（令和2年）: 471
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2023年4月時点）。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 横浜市立茅ケ崎台小学校 | 横浜市立茅ケ崎中学校 |
事業所

2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 町丁 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 平台 | 24事業所 | 256人 |
事業所 > 事業者数の変遷

経済センサスによる事業所数の推移。
| 年 | 事業者数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 22
2021年（令和3年）: 24
事業所 > 従業員数の変遷

経済センサスによる従業員数の推移。
| 年 | 従業員数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 102
2021年（令和3年）: 256
施設

横浜市資源循環局都筑工場
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 224-0064（集配局：都筑郵便局）
その他 > 警察

町内の警察の管轄区域は以下の通りである。
| 番・番地等 | 警察署 | 交番・駐在所 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 都筑警察署 | 仲町台駅前交番 |
BLACK LAGOON

『BLACK LAGOON』（ブラック・ラグーン）は、広江礼威による日本の漫画、またそれを原作としたアニメ作品。
概要

タイの架空の犯罪都市ロアナプラを舞台に、荒事も請け負う運び屋と、いわゆる裏社会に属する組織や人物たちが繰り広げるクライムアクション作品。銃や爆弾などが頻繁に登場し、一部のシーンにかなり残酷な描写、一部の人物の言動に表現上の問題、そして社会的な問題描写も見られる。作中年代は登場人物の経歴や台詞から、1990年代後半であることが示唆されている。猥語や俗語が頻繁に飛び交い、銃撃戦での殺戮および格闘戦を盛り込んだ暴力描写の活劇要素、舞台となる島での勢力構図から他愛無い日常で発生するスラップスティック、（主に）アメリカのTVドラマやハリウッド映画作品の引用まで、娯楽要素満載の構成となっている。
物語は主にロアナプラを舞台に展開するが、東京が舞台になったこともある。
『月刊サンデージェネックス』（小学館）2001年4月号に読み切りで最初の1話（#0）が掲載された後、2002年5月号より同誌にて連載が開始された。「The Wired Red Wild Card」編に入ってからは長期休載が多く、これまで約3年の長期休載を2回取っている。単行本も、2009年の第9巻発売までは年1巻以上の刊行ペースだったが、第10巻が2014年、第11巻が2018年、第12巻が2021年の発売となっている。2023年12月時点でシリーズ累計部数は950万部を突破している。
休載中に発行された作者自身による同人作品は、「BLACK LAGOON」という映画の中のストーリーであったというコンセプトで、各キャラクターの撮影中の様子やメイク前の容姿などが描写されている。
2008年と2011年に、小学館のガガガ文庫よりノベライズ作品2作が刊行されている。いずれも虚淵玄によって執筆されたオリジナルストーリーである。
『月刊サンデージェネックス』2019年10月号からイダタツヒコによるスピンオフ漫画『BLACK LAGOON 掃除屋ソーヤー 解体!ゴアゴア娘』も開始。同誌2022年5月号より、やまむらはじめによるスピンオフ『BLACK LAGOON エダ イニシャルステージ』の連載を開始。エダをメインに描いた公式スピンオフ第2弾である。
2021年10月には本作が20周年を迎えたことを記念して、YouTubeのサンデーGXチャンネルにてPVが公開された。
あらすじ

ごく普通の日本人サラリーマン岡島緑郎は、東南アジアで海賊「ラグーン商会」に遭遇して拉致される。「ホテル・モスクワ」こと元ソ連軍の精鋭部隊から構成されるロシアン・マフィアの女ボスバラライカから依頼され、緑郎の勤める旭日重工の密輸に関わるディスクを奪ったラグーン商会は、チンケな報酬のタシにしようと彼を身代金目的で掠ったはいいが、交渉の手筈もない。それは、銃の腕は超一流で“二丁拳銃”（トゥーハンド）の異名を持つが頭は悪い中国系アメリカ人のレヴィが先走ったためだった。緑郎はマッチョでタフで博識だが変人というラグーン商会の黒人ボスダッチにより、娼婦・ヤク中・傭兵・殺し屋・マフィアが集う背徳の都ロアナプラに案内される。ラグーン商会には、FBIとマフィアに追い回されてレヴィに拾われたインテリ白人ベニーもいた。「ホテル・モスクワ」は旭日重工と”交渉”するが、上司たちは緑郎を簡単に切り捨てると、ディスク奪還に傭兵部隊を送り込む。こうして世界の現実を知った緑郎は、ネクタイを絞めた海賊ロックを名乗る。撃ち合いも争い事も大嫌いだが交渉能力に長けたロックはラグーン商会の一員としてロアナプラの住人となり、育ちも性格も正反対のレヴィとは次第に互いにない部分を補い合う「相棒」に就く。
ロアナプラはさまざまなマフィアの利権が絡んだ厄介な街だった。特に、かつて派手にやり合った間柄である香港三合会タイ支部のボス張とバラライカは、お互いの利益の一致で街に揉め事の種を持ち込ませないために幹部会を開いての協調体制という名の危うい冷戦状態にあり、利害がかち合えば死体の山がすぐできるという次第だった。ロックはロアナプラで生き抜くためのルールを飲み込んでいくが、厄介事は引き寄せられる虫の如くロアナプラに迷い込む。誘拐された南米十三家族のお坊ちゃんガルシア・フェルナンド・ラブレス奪還のために「世界一凶悪な狂犬メイド」ロベルタが乗り込む、ルーマニアから闇社会に売られた孤児でイタリアマフィアに児童ポルノとスナッフフィルム愛好家への商品兼掃除係に使われるうちに頭と心が壊れた双子の殺人マシンヘンゼルとグレーテルが暴れ回る、色ボケ・下世話・強欲かつ実はラングレー（CIA）というシスターエダが「懺悔を聞くかわりに鉛玉をくれる」教会兼武器販売所（麻薬も扱う）の通称暴力教会が絡むなど、ラグーン商会は数々の面倒事に巻き込まれる。
そんな中、ロックはバラライカの“ビジネス”に応じて彼女の通訳として帰国した日本で、純真可憐な女子高校生鷲峰雪緒が組長を務める鷲峰組と「ホテル・モスクワ」の戦争に遭遇し、雪緒から「カタギ」と「スジモノ」の狭間に立っていると指摘される。だが、ロックはすでに「ただの日本人」には戻れないことを自覚しており、それを契機に「悪党」として覚醒し始める。NSAの意向で大恩ある当主ディエゴを暗殺され、それを実行した米軍を敵に回してロアナプラを再訪したロベルタを、ガルシアの依頼で「彼や後輩メイドのファビオラと共に帰国させる」ことを請け負ったロックは、レヴィをも持ち駒として「米軍部隊に死者を出させず、ロベルタを止める」作戦を成功させて張の鼻を明かすが、ガルシアとファビオラには見損なわれる。一方、ベニーは偽札職人にしてハッカー集団の女リーダーかつ色情狂のインド人ジェーンから、熱烈に愛されるようになる。そんなジェニーによって祖国から命を狙われる身となった人民解放軍電網部隊の女兵士李欣林に、ロックはかつての自分を重ね合わせ、不本意ながらも彼女の命の保証を請け合う。
登場人物 > ホテル・モスクワ

世界的なロシアンマフィア。作中では、タイ支部の頭目であるバラライカが指揮を執る。メンバー同士は、互いを軍隊時代の階級を付けて呼び合う。ロアナプラの大マフィアの中では新参だが、三合会、コーサ・ノストラ、マニサレラ・カルテルと連絡会を結成している。
登場人物 > 三合会（トライアド）

世界的なチャイニーズマフィア（三合会）。ロアナプラで連絡会を構成する大マフィアの1つ。作中ではタイ支部の大哥である張（チャン）が指揮を執る。
登場人物 > コーサ・ノストラ

世界的なイタリア系マフィア（シチリア系マフィア、コーサ・ノストラ）。ロアナプラで連絡会を構成する大マフィアの1つ。作中では当初タイ支部のヴェロッキオが指揮を執り、彼の死亡後にロニーに代わる。
登場人物 > コロンビア・カルテル

コロンビアを拠点とする世界的なカルテル。ロアナプラで連絡会を構成する大マフィアの1つ。なお、原作では「Rasta Blasta」編に登場するマニサレラ・カルテルとは別系統だが、アニメ版では統一されている。
登場人物 > 暴力教会

正式名称はリップオフ教会。建前はキリスト教の教会であるが、情報屋を担ったり、ロアナプラの大マフィアたちから武器の売買を認められる中立の有力組織。
登場人物 > ラブレス家

ベネズエラに居を構える由緒正しい大貴族である南米十三家族の一つ。ただし、現在は没落しており、家事使用人もまともに雇えない状態にある。「Rasta Blasta」編の登場人物。所有地からレアアースが発掘されたことで「El Baile de la muerte」編までにかなり復興しつつある。
書誌情報 > 単行本

| 巻数> 広江礼威 『BLACK LAGOON』 小学館〈サンデーGXコミックス〉 既刊13巻（2023年12月19日現在） | 発売日> 広江礼威 『BLACK LAGOON』 小学館〈サンデーGXコミックス〉 既刊13巻（2023年12月19日現在） | ISBN> 広江礼威 『BLACK LAGOON』 小学館〈サンデーGXコミックス〉 既刊13巻（2023年12月19日現在） |
| --- | --- | --- |
| 1 | 2002年12月12日 | 4-09-157201-4 |
| 2 | 2003年7月19日 | 4-09-157202-2 |
| 3 | 2004年4月19日 | 4-09-157203-0 |
| 4 | 2005年7月19日 | 4-09-157204-9 |
| 5 | 2006年3月17日 | 4-09-157020-8 |
| 6 | 2006年11月17日 | 4-09-157075-5 |
| 7 | 2007年10月19日 | 978-4-09-157113-7 |
| 8 | 2008年7月18日 | 978-4-09-157140-3 |
| 9 | 2009年10月19日 | 978-4-09-157189-2 |
| 10 | 2014年5月19日 2014年5月16日（限定版） | 978-4-09-157375-9 978-4-09-941831-1（限定版） |
| 11 | 2018年11月24日 | 978-4-09-157551-7 978-4-09-943031-3（限定版） |
| 12 | 2021年8月19日 | 978-4-09-157646-0 |
| 13 | 2023年12月19日 | 978-4-09-157790-0 978-4-09-943142-6（限定版） |
広江礼威（原作） / イダタツヒコ（作画） 『BLACK LAGOON 掃除屋ソーヤー 解体！ゴアゴア娘』 小学館〈サンデーGXコミックス〉 既刊9巻（2025年1月17日現在）
| 1 | 2020年7月17日 | 978-4-09-157603-3 |
| 2 | 2020年12月18日 | 978-4-09-157616-3 |
| 3 | 2021年8月19日 | 978-4-09-157647-7 |
| 4 | 2022年2月18日 | 978-4-09-157670-5 |
| 5 | 2022年9月16日 | 978-4-09-157688-0 |
| 6 | 2023年3月17日 | 978-4-09-157746-7 |
| 7 | 2023年12月19日 | 978-4-09-157787-0 |
| 8 | 2024年5月17日 | 978-4-09-157824-2 |
| 9 | 2025年1月17日 | 978-4-09-157853-2 |
広江礼威（原作） / やまむらはじめ（作画） 『BLACK LAGOON エダ イニシャルステージ』 小学館〈サンデーGXコミックス〉 既刊6巻（2025年2月19日現在）
| 1 | 2022年9月16日 | 978-4-09-157690-3 |
| 2 | 2023年3月17日 | 978-4-09-157747-4 |
| 3 | 2023年12月19日 | 978-4-09-157788-7 |
| 4 | 2024年5月17日 | 978-4-09-157825-9 |
| 5 | 2024年9月19日 | 978-4-09-157838-9 |
| 6 | 2025年2月19日 | 978-4-09-157876-1 |
第10巻発売時にはレヴィや馮亦菲が登場する新作短編アニメを交えたTVCMが放送されたほか、第11巻発売時にも同様のTVCMが放送された。いずれも、アニメ制作はマッドハウス、ナレーションは豊口めぐみが担当している。
書誌情報 > 小説

広江礼威（原作・イラスト） / 虚淵玄（著）、小学館〈ガガガ文庫〉
『ブラック・ラグーン シェイターネ・バーディ』2008年7月18日発売、ISBN 978-4-09-451079-9
『ブラック・ラグーン2 罪深き魔術師の哀歌』2011年1月18日発売、ISBN 978-4-09-451249-6
書誌情報 > イラスト集

広江礼威 『BLACK LAGOON Illustrations Onslaught』 小学館、2021年8月19日発売、 ISBN 978-4-09-199071-6
「20周年記念グッズ付き限定版」同時発売、ISBN 978-4-09-943092-4
テレビアニメ

これまでに2つのシリーズを連続テレビアニメとして全24話制作、独立局を中心とした各局で放送（当時の言い方だと「UHFアニメ」）。監督は片渕須直（シリーズ構成・脚本・OVA版の同セクションも担当）。本放送以後もTOKYO MXで、しばしばリピート放送が続けられている（直近では2021年4月より放送）。
テレビアニメ > スタッフ

原作 - 広江礼威（小学館刊『月刊サンデージェネックス』連載）
監督・シリーズ構成・脚本 - 片渕須直
助監督 - 川村賢一
キャラクターデザイン・総作画監督 - 筱雅律
メカニックデザイン・プロップデザイン - 木村雅広
美術監督 - 金子英俊
色彩設計 - 角本百合子
撮影監督 - 増元由紀大
編集 - 木村佳史子
音楽 - EDISON
音響監督 - 本田保則
エグゼクティブプロデューサー - 都築伸一郎、丸田順悟、後藤秀樹
アニメーションプロデューサー - 松尾亮一郎
プロデューサー - 西村潤、小倉充俊、岡本順哉
アニメーション制作 - マッドハウス
製作 - BLACK LAGOON製作委員会（ジェネオンエンタテインメント、小学館、GENEON ENTERTAINMENT (USA) INC.）
テレビアニメ > 主題歌

上記の他、#21では原作を踏襲してギターウルフの「環七フィーバー」が劇中音楽として使用された。