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フォロ・ロマーノ
歴史

フォロ・ロマーノがいつごろからローマ市の中心となったのかは、はっきりしない。伝承では、ロムルスとレムス兄弟に率いられたラテン人がローマを建設したのは紀元前753年頃とされる。フォロ・ロマーノの整備は紀元前6世紀頃に始まるが、それ以前は周囲の丘から流れ込む小川が合流し、増水したテヴェレ川の流水で水没することもある沼沢地で、一部は墓地として利用されていた。このような土地がローマの中心となったのは、それぞれの丘にあった村落が徐々に連合を形成するにつれ、会合や会談の場として中立な原野が選ばれたことによるらしい。まさにその中心に位置する原野がフォロ・ロマーノのある場所であった。
紀元前6世紀のタルクィニウス・プリスクス王の時代に、ウェラブルムの小川を造成して水を抜くための大下水溝（クロアカ・マキシマ）が造営され、湿地であった土地に排水機構が整備された。この排水溝は紀元前2世紀頃まで露天であったが、後にヴォールトによって閉じられ、完全な下水溝となった。共和政ローマ時代の記録では、フォロ・ロマーノには東西南北に、それぞれ「妹の梁の門」、「呪われた門」、「ローマ門」、「ヤヌス門」と呼ばれる古い四つの門があったとされ、これが都市としてのローマの最初の輪郭であったと考えられる。この門が設置された時期には、東西大通り（デクマヌス・マクシムス）と南北大通り（カルド・マクシムス）が明確な、整然とした形の都市があったが、共和制時代にこのプランは失われ、東西の大通りのみが、かなり方向が変わっているものの、「聖なる道（ウィア・サクラ）」として生き残った。
フォロ・ロマーノでは、定期的に民会（コミティア）が開催されており、そのための広場（コミティウム）は宗教的な儀式によって聖別されていた。コミティウムは、クリア・ユリアとセプティミウス・セウェルスの記念門に挟まれた場所にあり、紀元前3世紀前半から紀元前1世紀前半までは、ロストラ（演壇）を備えた直径約30mの露天の円形広場であった。民会議場に隣接して北側に元老院議事堂（クリア・ホスティリア）も設置されていた。神殿も建立され、サトゥルヌス神殿は紀元前498年、カストルとポルックス神殿は紀元前484年、コンコルディア神殿は紀元前366年の創建とされる。しかし、これらの建物の形式は明確でない。フォロ・ロマーノにおいて、唯一、その初期の姿が分かっているのはレギアのみである。レギアは大神官の公邸として機能したもので、鉄器時代の木造建築物の遺跡の上に、紀元前5世紀のものと思われる炉を中心とした広間と、それに付随する2つの前室、そして中庭を備えた邸宅の遺跡が重なっている。また、ウィトルウィウスによると、共和政末期まで、剣闘士による闘競はフォロ・ロマーノで行われていた。
フォロ・ロマーノが現在の輪郭になったのは、ガイウス・ユリウス・カエサルによる西側の大改装の結果である。すでにそれ以前から、フォロ・ロマーノを整然と計画されたものにする努力は行われており、カエサルの計画は、いわはその集大成であった。その計画は彼の暗殺によって、初代ローマ皇帝アウグストゥスへと引き継がれる。現在の遺跡はほとんどがその計画の後に建設されたものとなっている。
西ローマ帝国が滅びた後、中世の時代になると、フォロ・ロマーノは完全に忘れ去られ、カンポ・ヴァチーノと呼ばれる放牧場となった。土の下に埋もれた遺跡はほとんど傷むことがなかったと思われるが、ルネサンス時代に古典建築が復興されると、フォロ・ロマーノは逆に破壊の危機に曝されることになった。ローマ教皇ユリウス2世はローマ市街の再建を計画し、古代建築の装飾をはぎ取って建築資材に充てた。ピッロ・リゴーリオは、これによってローマの古代遺跡が急速に消失していく様を記録している。
平面図 > フォルム・ロマヌム中心部の平面図

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Via Sacra
Via Sacra
パラティウム
1:タブラリウム,  2:コンコルディア神殿,  3:ウェスパシアヌスとティトゥス神殿,  4:サートゥルヌス神殿,  5:セプティミウス・セウェルスの凱旋門,  6:ロストラ,  7:帝都ローマ基準点,  8:黄金の里程標,  9:ティベリウスの凱旋門（英語版）,  A:クリア・ユリア,  B:コミティウム（英語版）,  C:ラピス・ニゲル,  D:フォカスの記念柱,  E:フォルム（広場）,  F:バシリカ・ユリア,  G:バシリカ・アエミリア,  H:カストルとポルックス神殿,  J:カエサル神殿,  K:アウグストゥスの凱旋門（英語版）,  L:アントニヌス・ピウスとファウスティナ神殿,  M:レギア,  N:ウェスタ神殿,  P:ウェヌス・クロアキナ祠（英語版）,  Q:ヤヌス神殿
平面図 > フォルム・ロマヌムと周辺の広域平面図

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皇帝たちのフォルム
パラティウム
カピトリヌス
フラウィウス闘技場
01:マクセンティウスのバシリカ,  02:ウェヌスとローマ神殿,  03:ティトゥスの凱旋門,  04:ウェスタの巫女たちの家,  05:ロムルス神殿（英語版）
遺跡

フォロ・ロマーノには大小様々な遺跡が残っている。ウィア・サクラ（聖なる道）に沿って、西から東に向けて以下の順に並ぶ。
パノラマ写真
フォロ・ロマーノの3D
カエサル以前のフォルム・ロマヌム。中央上にコミティウムとクリア・ホスティリア
右奥の白い建物はヴィットリオ・エマヌエーレ2世記念堂。その手前の左の大きな建物が市庁舎で、その下部構造が公文書館（タブラリウム）である。さらに手前の遺構は、左よりサトゥルヌス神殿、ウェスパシアヌス神殿、コンコルディア神殿（基礎のみ）、フォカスの記念柱、セプティミウス・セウェルスの凱旋門。
写真右下の小さな円形神殿（一部が残る）がウェスタ神殿。その上がデイイウス・カエサル神殿（基礎のみ）。右中央にバシリカ・アエミリア（壁の下部構造のみ）。写真左の3本の柱のみが残るものがカストルとポルックス神殿。写真中央がセプティミウス・セウェルスの凱旋門で、その左に建つ建物がクリア・ユリア。
シャフティ市電

| シャフティ市電> 基本情報 |
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国:  ロシア連邦
所在地:  シャフティ
種類:  路面電車
路線網:  5系統（最大）
開業:  1932年11月7日
廃止:  2001年12月7日
路線諸元
軌間:  1,524 mm
電化区間:  全区間
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シャフティ市電（ロシア語: Шахтинский трамвай）は、かつてロシア連邦の都市・シャフティに存在した路面電車。1932年に開通し、郊外の鉱山への通勤輸送を始め多くの市民に利用されたが、2001年に廃止された。
概要

シャフティは、現：ロシア連邦ロストフ州に位置する、豊富な資源を有する炭鉱都市である。この街をより文化的にするというスローガンの元、路面電車が開通したのは10月革命から10周年を迎えた1932年11月7日で、翌11月13日から定期運転を開始した。翌1933年には2つの路線が完成し、以降もシャフティ近郊の炭鉱へ接続する路線や鉄道と交差する踏切を含めた延伸が続き、第二次世界大戦（大祖国戦争）直前までに総延長22 kmの路線網が築かれていた。
大祖国戦争中の1942年にシャフティはドイツ軍の占領下に置かれ、路面電車も運行停止を余儀なくされた。営業運転が再開されたのは解放後の1944年11月5日で、以降は路線の復興が進み、1962年以降は5つの系統による運行が行われた。1979年の時点で全長35 km、車両数68両の路線網を有し、ボギー車のKTM-5M3が主力車両として使用されていた。また、区間によっては2分間隔の高頻度運転も実施されていた。
だが、ソビエト連邦の崩壊後は経済の混乱の影響を受けてシャフティ郊外の鉱山が閉鎖し、シャフティの経済は大きな打撃を受けた。加えて職を失った市民によるミニバス運行業者の乱立を受けて市電の利用客は減少の一途を辿り、老朽化した車両や施設の更新もままならない状態となった。その結果、1990年代以降は路線網が次々に縮小していき、最後に残された路線も安全性低下を理由に交通警察から撤去要請が出された事で2001年12月7日をもって廃止された。その後は線路、施設共に全て解体され、車両も現存しない。
シャンソン協会

シャンソン協会（シャンソンきょうかい）は、フランスに於てはシャンソン・フランセーズ愛好者により1990年パリに於て結成されたAssociacion Franco-japonaise de la Chanson（会長：Jean Marc Jallon）と2005年国際シャンソン・コンクール開催組織として開設されたL’art de la Chanson Francophone（会長：Catherine May Atlani）の2組織がある。
日本におけるシャンソン協会

日本に於いては1988年名古屋に於いて結成された日仏シャンソン協会（会長：加藤修滋）が1990年パリに本部のあるAssociacion Franco-japonaise de la Chansonの日本支局として活動するに至った。
大阪に本部、九州・四国・中国・近畿・中部に各支部を有していたシャンソン協会（会長：高橋享二）は2002年に解散。東京に本部を持ち支部は無いながらも全国に会員を有していた日本シャンソン協会（会長：石井好子）は2010年3月で活動に幕を降ろし、2010年7月に芦野宏が会長となり新たな全国組織として日本シャンソン協会が発足する。
現在日本では日本支局（大阪に関西支部、広島に西日本支部がある）とフランス・シャンソン芸術協会日本総局（全国に12都市に支部）がいずれも名古屋に本部を置いて活動を全国展開している。
その他金沢の日本海シャンソン倶楽部やNPO法人関西シャンソン協会のような地域限定の組織もある。
探検ドリランド -1000年の真宝-

| 探検ドリランド -1000年の真宝- |
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ジャンル: ファンタジー、アドベンチャー
アニメ
原作: グリー
シリーズディレクター: 深澤敏則（ゴード編） 黒田成美（ベリンダ編）
シリーズ構成: 冨岡淳広
キャラクターデザイン: 渡邉巧大
音楽: 平野義久
アニメーション制作: 東映アニメーション
製作: テレビ東京、電通 東映アニメーション、グリー
放送局: 放送局参照
放送期間: 2013年4月6日 - 2014年3月29日
話数: 全51話 （ゴード編：全26話 ベリンダ編：全25話）
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『探検ドリランド -1000年の真宝-』（たんけんドリランド せんねんのまほう）はGREEの携帯向けソーシャルゲーム『探検ドリランド』を原作としたファンタジーアニメの第2作である。
概要

前作『探検ドリランド』の放送枠は土曜23:30枠だったが、本作は土曜10:30に移動しての放送となった。前作から1000年後の世界となり、ハンターはカードに封印され主人公がハンターカードを集めながら冒険をする。脚本を『ポケットモンスターシリーズ』などを手がけた冨岡淳広を起用することで低年齢層向けも狙っている。また、前作の主要声優もハルカとパーン以外は配役を代え引き続き出演している。
ナレーションは田中秀幸が担当。番組最後にミニコーナー「メッキとシャッキのドリルな世界」が入る。
登場キャラクター > メインキャラクター

「斬り込め灼熱の剣（つるぎ）、激炎剣キバマル出陣せよ!」「お宝探して天地燃ゆ、立てよ武士（もののふ）斬り進め、激炎剣キバマルここに見参!」
「轟け雷（いかずち）の波動、雷蝶花フェイリン飛翔せよ!」「蝶の様に舞い、雷のように咲く、雷蝶花フェイリンはあなたのハートにビリリとショック!」
「打ち砕け怒涛の爆流、輝水卿ナガレ招来せよ!」「流れ流れて流されて見つけたお宝数知れず、その名を麗しの輝水卿ナガレ、しかと記憶に刻むがいい!」
スタッフ

原作 - グリー
エグゼクティブプロデューサー - 遠藤哲哉、真保安一郎
プロデューサー - 和田慎之介（ゴード編） → 菅沢正浩（ベリンダ編）（テレビ東京）、古川慎、木戸睦、石川哲也（ゴード編） → 後藤大輔（ベリンダ編）
シリーズ構成 - 冨岡淳広
キャラクターデザイン・総作画監督 - 渡邊巧大
モンスターデザイン - 直井正博
美術設定 - 西田渚
色彩設計 - 澤田豊二
特殊効果 - 星野健
撮影監督 - 齋藤仁
編集 - 牧信公
音楽 - 平野義久
音楽制作 - 日本コロムビア
製作統括 - 岡田将介
シリーズディレクター - 深澤敏則（ゴード編） → 黒田成美（ベリンダ編）
アニメーション制作 - 東映アニメーション
製作 - テレビ東京、電通、東映アニメーション、グリー
放送局

| 放送地域 | 放送局 | 放送期間 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
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| 関東広域圏 | テレビ東京 | 2013年4月6日 - 2014年3月29日 | 土曜 10:30 - 11:00 | テレビ東京系列 | 製作局 |
| 北海道 | テレビ北海道 | 2013年4月6日 - 2014年3月29日 | 土曜 10:30 - 11:00 | テレビ東京系列 | 同時ネット |
| 愛知県 | テレビ愛知 | 2013年4月6日 - 2014年3月29日 | 土曜 10:30 - 11:00 | テレビ東京系列 | 同時ネット |
| 大阪府 | テレビ大阪 | 2013年4月6日 - 2014年3月29日 | 土曜 10:30 - 11:00 | テレビ東京系列 | 同時ネット |
| 岡山県・香川県 | テレビせとうち | 2013年4月6日 - 2014年3月29日 | 土曜 10:30 - 11:00 | テレビ東京系列 | 同時ネット |
| 福岡県 | TVQ九州放送 | 2013年4月6日 - 2014年3月29日 | 土曜 10:30 - 11:00 | テレビ東京系列 | 同時ネット |
| 日本全域 | BSジャパン | 2013年6月27日 - 12月19日 | 木曜 17:00 - 17:30 | テレビ東京系列 BS放送 | 2か月半遅れ ゴード編のみ放送 |
| 日本全域 | AT-X | 2013年7月16日 - 2014年7月1日 | 火曜 20:00 - 20:30 | CS放送 | 3か月遅れ リピート放送あり |
フェイフェイと月の冒険

| フェイフェイと月の冒険 |
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 Over the Moon
監督:  グレン・キーン ジョン・カース（英語版） （共同監督）
脚本:  オードリー・ウェルズ
製作:  ペイリン・チョウ ジェニー・リム
製作総指揮:  フランク・ジュウ ジャネット・ヤン トーマス・フイ リー・ルイガン グレン・キーン
出演者:  キャシー・アン ロバート・G・チウ フィリッパ・スー ケン・チョン ジョン・チョー ルーシー・アン・マイルズ（英語版） マーガレット・チョー サンドラ・オー
音楽:  スティーヴン・プライス
主題歌:   幾田りら 「ロケット・トゥ・ザ・ムーン ～信じた世界へ～」 （日本版エンドクレジットソング）
編集:  エディー・イチオカ
製作会社:  Netflix パール・スタジオ ソニー・ピクチャーズ・イメージワークス Glen Keane Productions Janet Yang Productions
配給:   Netflix
公開:   2020年10月17日 （モントクレア映画祭）  2020年10月23日 （Netflix）
上映時間:  95分
製作国:   アメリカ合衆国  中国
言語:  英語
興行収入:  86万ドル
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『フェイフェイと月の冒険』（原題：Over the Moon）は、2020年に公開されたアメリカ合衆国・中国共同製作の長編ミュージカルCGアニメ作品。監督はグレン・キーンが務めており、本作が長編デビュー作となる。また、共同監督としてジョン・カース（英語版）が参加しており、脚本はオードリー・ウェルズが手掛けている。製作は中国のパール・スタジオ、アニメーション制作はアメリカのソニー・ピクチャーズ・イメージワークス。主演は、キャシー・アン、ロバート・G・チウ、フィリッパ・スー、ケン・チョン、ジョン・チョー、ルーシー・アン・マイルズ（英語版）、マーガレット・チョー、サンドラ・オー。
中国神話上の人物・嫦娥にまつわる伝説の一つである『嫦娥奔月』を題材にしており、彼女を探すために主人公の少女が月への旅に出る物語が描かれている。
本作は2020年10月17日にアメリカ・モントクレアで開かれたモントクレア映画祭にて初上映されており、10月23日には一部劇場での一般公開と併せてNetflixにて配信された。本作は全世界で86万ドルの興行収入を記録し、第78回ゴールデングローブ賞のアニメ映画賞および第93回アカデミー賞の長編アニメ映画賞にノミネートされた。
日本版のキャッチコピーは『大切なのは、信じること』。
あらすじ

幼い頃に亡き母親から聞いた「月の女神」の伝説を信じている少女フェイフェイは、月の女神の存在を証明するため自作の宇宙船で月へと旅立つ。そこで彼女は、憧れていた月の女神・チャンウー（嫦娥）と不思議な生物、そして思いがけない冒険に遭遇することになる。
登場キャラクター

その他日本語吹き替えキャスト：岡純子、佐伯美由紀、宮本崇弘、羽鳥靖子、小林操、山本高広、小島彩、富尾光里、米本早希、山田寛人、織田碧葉
製作 > 企画

2017年9月26日、パール・スタジオは本作の脚本家としてオードリー・ウェルズを起用し、2018年2月6日にNetflixが映画の配信権を取得。監督をグレン・キーンが務めることが発表された。この年、ウェルズは癌で亡くなっており、本作は彼女が脚本を手掛けた最後の作品となった。プロデューサーのペイリン・チョウによれば、ウェルズは本作の脚本を自身の「娘と夫へのラブレター」として書いており、「誰かを失ったとしても、その人と共有した愛は永遠に続く」という娘へのメッセージが込められていたと語った。またチョウは、本作の脚本はウェルズ自身にとって最も重要なものだったことを明かしている。本作はアジアの文化背景が考慮されており、特にキャラクター同士での愛の描写は西洋的な表現にならないように描かれている。具体例として、当初のストーリーボードでは主人公の両親がキスをするというシーンがあり、中国ではこうした愛情表現は見られないことから、このシーンはほどなく没となっている。チョウはNBCニュースでのインタビューにて「アジア人のレンズを通して感情を表現することは、アジア人本来の姿を確実に表現する上でとても重要」だったと語っている。
製作 > キャスティング

2020年6月にキャスト陣が発表され、新人のキャシー・アンが主人公のフェイフェイ、ロバート・G・チウがフェイフェイの義理の弟となるチン、フィリッパ・スーがチャンウー、ケン・チョンがフェイフェイの冒険仲間となるゴビ、ジョン・チョーとルーシー・アン・マイルズ（英語版）がフェイフェイの両親、サンドラ・オーがフェイフェイの義母となるゾン、マーガレット・チョーとキミコ・グレンがそれぞれリンおばさんとメイおばさんの役で声優を務めることとなった。特にアンに関しては、元々仮歌のレコーディングメンバーとしての参加から主役に抜擢された経緯があり、彼女はその日緊張のあまり「誰の顔も見られないほど震えていた」ものの、「歌い終わると"素晴らしかった"と言ってもらえた。顔を上げて、周囲のワクワクした顔を見た時は本当に嬉しかった」と振り返っている。キーンもまたアンについて「彼女はこの映画にとって、アニメーションを作る上で中核となるDNAのような存在でさえあった。（中略）彼女の声は、私の耳にではなく心に語りかけてきた」と歌唱力を絶賛している。本作のキャスト陣はアジア系の俳優で占められており、この配役についてチョウは「俳優はスクリーンに顔が映っていなくてもキャラクターの魂を体現している」からだとした。加えて、「オハイオ州クリーブランド出身の白人が中国の月の女神を演じるのとは違うし、その人が同じ方法で（キャラクターと）どう結びつくのか考えられない」と述べている。この他にも、クレム・チュン、アイリーン・ツー（英語版）、アート・バトラー、コンラッド・リカモラが参加することが発表されている。
製作 > プロダクションデザイン

フェイフェイの住む町は、中国の烏鎮と南潯区をモデルにデザインされている。プロダクションデザイナーのセリーヌ・デルモー(Céline Desrumaux)によれば、彼女は美術チームと1週間かけて中国現地の水郷地帯をリサーチしたという。一方、チャンウーの住むルナリアはピンク・フロイドのアルバム『狂気』(1973年)のジャケットやジョアン・ミロの絵画から着想を得て、「抽象的な形と色で構成された光の都市」としてデザインされている。また、ルナリアの住民についてCGスーパーバイザーのクララ・チャン(Clara Chan)は、ランタンのように光らせることや、彼らが気体や液体、固体が混ざり合ったような見た目になるようこだわったことを述べている。加えて本作は、中国草創期の絵画や1950年代のアニメ映画、フィラルモニ・ド・パリなどの建築物からもデザインの着想を得ている。
チャンウーの衣装は、中国・北京を拠点に活動しているファッションデザイナーのグオ・ペイ（英語版）が手掛けた。チョウによれば、彼女はキャラクターとしてのチャンウーの本来の姿を尊重してくれる人として選出された経緯があり、同時に彼女が若い頃からアニメーションの仕事に携わるのが夢だったことを知った際は「まさに運命的な出会いだった」と語っている。ペイ自身も、本作での仕事について「キーンは突飛なアイデアも含めて私の考えをすべて受け入れ、無限のイマジネーションを与えてくれた」と語っている。キーンはチャンウーの衣装デザインにあたり、ペイが衣装ごとのパターンや生地のサンプルに加え、「縫製して実際のモデルが着用できるほど正確な」刺繍のデザインも提供してくれたと述べている。彼によればチャンウーが劇中で着るローブに施された「2羽の絡み合う鳥」の刺繍には、チャンウーとホウイーの愛の物語を表現しており、その刺繍が背中側に配置されることで「チャンウーがそれを目にすることは永遠にない、という哀切なタッチのデザインになっている」と説明している。
製作 > アニメーション

キーンはキャラクターのアニメーションにおいて感情の機微を表現することに力を入れた。その具体例として本作では、アニメーター自身に表情を演じさせてそれを撮影し、その中から最も出来のいいものを創作に活かすという手法を用いている。これは彼がディズニーの『リトル・マーメイド』を制作した際に用いた手法であり、表情の特徴を正確に把握するために役立てられた。彼はフェイフェイのアニメーションを制作する際、「（主人公の）フェイフェイが感じていることを自分たちでも感じながら彼女を動かしてほしい」とアニメーターに対し伝えたという。キーンはインタビューで「私たちが目指したのは、発見の瞬間、つまりキャラクターの目に何かが映った瞬間のアニメーションだ。それを表現するためには、目や眉、顔の表情をデザインすることがとても重要だった」と語っている。
ルナリアの住民のアニメーションについては、彼らが全てチャンウーの涙から生まれたという設定のため、新しく生まれた住民は水のような動きをし、逆に古くからの住民はゼリーのような動きをするといった差異が付け加えられている。
製作 > 音楽

本作の音楽はスティーヴン・プライスが作曲を手掛けることが明らかになった。また、挿入歌はクリストファー・カーティス、マージョリー・ダフィールド、ヘレン・パク（英語版）らが手掛けることが発表された。彼らは作曲にあたり、K-POP、クイーン、ティナ・ターナー、エミネム、レディー・ガガ、ジョン・ウィリアムス、ビヨンセ、ケイティ・ペリーの楽曲からインスピレーションを得たとされている。
製作 > 音楽 > 挿入歌

2020年8月には、本作の挿入歌の一つである「Rocket to the Moon」がMilan Recordsよりリリースされ、原語版ではフェイフェイを演じるキャシー・アンが歌唱を務めた。日本では「ロケット・トゥ・ザ・ムーン ～信じた世界へ～」のタイトルで、日本語版のエンドクレジットソングとして採用され、シンガーソングライターの幾田りらが歌唱を務めている。題名は幾田自身が命名したものであり、「（主人公の）フェイフェイが自分を信じて突き進んでいく力が印象的だったので、その意志を付け加えられたらいいなと思った」と述べている。また、本作のエンドクレジットソングでの参加が決定したことについて、「驚きがまず1番」だったとし、「幼い頃からずっと見てきたアニメーションをたくさん手掛けられているグレン・キーンさんの作品に参加させていただいて喜びがいっぱいです」とコメントしている。なお、本楽曲は9月25日より各種音楽配信サイトでリリースされた。
公開

本作は、2020年10月17日にモントクレア映画祭で上映されたのち、23日に一部劇場とNetflixにて公開された。2021年1月、Netflixは4,300万世帯が本作を視聴したと報告した。
批評

映画批評集積サイトRotten Tomatoesによると、99件の批評家レビューのうち81%が本作を肯定的に評価しており、加重平均値は6.9/10となっている。同サイトでは批評家の総意として「『フェイフェイと月の冒険』の物語には見覚えのある要素が数多く含まれているが、この映画の魅力的なアニメーションは（それに対する）多彩な埋め合わせをしてくれる」としている。Metacriticでは22件のレビューをもとに、60/100の加重平均値を算出し、「賛否両論または平均的な評価」があるとしている。
批評 > 受賞

※主要な賞のみを記載する。
| 年 | 賞 | 部門 | 受賞者候補 | 結果 |
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| 2021年 | 第48回アニー賞（英語版） | 優秀脚本功労賞 長編アニメ映画部門 | オードリー・ウェルズ | ノミネート |
| 2021年 | 第48回アニー賞（英語版） | 優秀監督功労賞 長編アニメ映画部門 | グレン・キーン | ノミネート |
| 2021年 | 第48回アニー賞（英語版） | 優秀ストーリーボード功労賞 長編アニメ映画部門 | グレン・キーン | ノミネート |
| 2021年 | 第48回アニー賞（英語版） | 優秀アニメーション効果功労賞 長編アニメ映画部門 | Ian Farnsworth、Brian Casper、Reinhold Rittinger、Zoran Stojanoski | ノミネート |
| 2021年 | 第48回アニー賞（英語版） | 優秀声優功労賞 長編アニメ映画部門 | ロバート・G・チウ | ノミネート |
| 2021年 | 第48回アニー賞（英語版） | 優秀音楽功労賞 長編アニメ映画部門 | スティーヴン・プライス、クリストファー・カーティス、マージョリー・ダフィールド、ヘレン・パク | ノミネート |
| 2021年 | 第78回ゴールデングローブ賞 | アニメ映画賞 | グレン・キーン | ノミネート |
| 2021年 | 第93回アカデミー賞 | 長編アニメ映画賞 | グレン・キーン | ノミネート |
フレーバードワイン

フランスのヴェルモット、ノイリー・プラット
フレーバードワインは、ワインをベースにして各種スパイス・ハーブなどの蒸留酒や浸出液または果汁を加えて作った酒。アロマタイズド・ワイン、香味付けワイン、混成ワインとも。ワインの醸造過程でアルコールを添加して作るものは酒精強化ワインとして別記し、本項目に含めない。
イタリアのヴェルモット、スペインのサングリア、フランスのキールなどが代表的。食前酒（アペリティフ）として楽しむものが多く、カクテルの材料としても用いられる。
参考図書

『世界の名酒事典』96年版（講談社） (ISBN 4-06-207815-5)
| 表 話  歴ワイン |
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ワイン各種:  赤ワイン  白ワイン  ロゼワイン  スパークリングワイン  デザートワイン  酒精強化ワイン  スキンコンタクトワイン  フレーバードワイン  フルーツワイン  アイスワイン  フェーダーヴァイサー 
白ワインのぶどう:  アリゴテ  アルネイス  アルバリーニョ  ヴィオニエ  ヴェルディッキオ  ヴェルメンティーノ  カタラット  ガルガーネガ  グルナッシュ・ブラン  グレコ  クレレット・ブランシュ  ゲヴュルツトラミネール  甲州  シャスラ  シャルドネ  シュナン・ブラン  シルヴァーナー  セミヨン  ソーヴィニヨン・ブラン  ドルペッジョ  トレッビアーノ  ノジオーラ  ハールシュレヴェリュー  ピノ・グリ  ピノ・ブラン  フィアーノ  フルミント  ボンビーノ・ビアンコ  マスカット  マルヴァジーア  ミュラー・トゥルガウ  リースリング  リボッラ・ジャッラ 
赤ワインのぶどう:  カダルカ  カナイオーロ  カベルネ・ソーヴィニヨン  カベルネ・フラン  ガメ（ガメイ）  カリニャン  カルメネール  グルナッシュ  サンジョヴェーゼ  サンソー  サン・ローラン  シラー/シラーズ  ジンファンデル  ツヴァイゲルト  テンプラニーリョ  ネグロアマーロ  ネッビオーロ  バルベーラ  ピノタージュ  ピノ・ノワール  プティ・ヴェルド  ブラウアー・ポルトギーザー  ブラウフレンキッシュ  マルベック  ムールヴェードル  メルロー  モンテプルチャーノ 
ワイン生産地域:  アスティ  ヴァルポリチェッラ  オレゴン  勝沼  カバ  カリフォルニア  カルミニャーノ  キャンティ  コマンダリア  シェリー  シャブリ  シャンパーニュ  ソアーヴェ  ソーテルヌ  トカイ  マデイラ  ミュスカデ  モンテプルチャーノ・ダブルッツォ  バルバレスコ  バローロ  ブルゴーニュ  プロセッコ  ボジョレー  ポート  ボルドー  メドック  ラインガウ  ラヴォー  リオハ  ローヌ  ロワール 
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 Category:ワイン／プロジェクト:酒
シンプソン砂漠

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Simpson

Desert

 NASA image showing dust storm on 16 December 2007 
名前の由来: アルフレッド・アレン・シンプソン（英語版）


国: オーストラリア
州: Northern Territory, Queensland, South Australia


面積: 176,500 km² (68,147 sq mi)


バイオーム: 砂漠


ウィキメディア・コモンズ:  Simpson Desert


Ted Colson's expedition across the Simpson Desert in 1936
Big Red, Simpson Desert, 2007
シンプソン砂漠（Simpson Desert）とはオーストラリア中央部に位置する砂漠。
ノーザンテリトリー、サウスオーストラリア州、クイーンズランド州にまたがる。
面積、143,000km2。
サーフ・メサ

| サーフ・メサ |
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 2020年
基本情報
出生名:  Powell Aguirre
ジャンル:  エレクトロニック・ダンス・ミュージック
職業:  音楽プロデューサー
活動期間:  2019–現在
レーベル:  Astralwerks Universal
サーフ・メサ（英：Surf Mesa、本名：Powell Aguirre、2000年4月10日 - ）は、アメリカ合衆国シアトル出身のエレクトロニック・ミュージシャン。フランキー・ヴァリの名曲「Can't Take My Eyes Off You（邦題：君の瞳に恋してる）」（1967年）のカヴァー音源をサンプリングしたシングル「ily (i love you baby)」（2019年）はTikTokで人気を博し、名声を得た。
バイオグラフィー

シアトル出身。ジャズサックス奏者の息子であるサーフ・メサは、 小学校3年生の頃からYouTubeのチュートリアル動画で音楽製作ソフトFL Studioの音楽制作方法を学び、高校時代にはSoundCloudにて自身の楽曲を公開。 大学でコンピューター・サイエンスを学ぶためにアリゾナへの移住を計画していたが、足を骨折し、3ヶ月間寝たきりの状態に陥る。この間、サーフ・メサは音楽制作に専念することとなった。
その後、ロサンゼルスに気になっていた女性を訪ねたことをきっかけに、自身のミュージシャンとしての活躍の可能性を実感し、ロサンゼルスへの移住を決意。 2019年、アレクサ・ダニエルをフィーチャリングしたデビュー・シングル「Taken Away」と、デビューEP『Bedroom』をリリース。 同年11月に歌手Emileeの「Can't Take My Eyes Off You」のカヴァーを元にした楽曲「ily (i love you baby)」をリリースした。 同曲はTikTokで絶大な人気を博し、アギーレはアストラルワークスとユニバーサル ミュージックと契約を結ぶ。  同曲は国際的なヒットとなり、オーストリア、ドイツ、スイス、スコットランド、オランダ、マレーシア、シンガポールでトップ10入りを果たし、ビルボードのホット・ダンス/エレクトロニック・ソングチャートでもトップ5入りを記録した。
2020年6月、米音楽プロデューサー、マシュメロと米歌手、ホールジーの楽曲「Be Kind」のオフィシャル・リミックスを手掛け、 2020年12月には米歌手のショーン・メンデスの楽曲「Wonder」のリミックスも手掛けた。
ディスコグラフィー > EP

| 題名 | 詳細 |
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Bedroom:  リリース：2019年4月19日  レーベル：Surf Mesa  フォーマット：デジタルダウンロード、ストリーミング
ディスコグラフィー > シングル

「Taken Away」 (feat. Alexa Danielle)（2019年）
「ily (i love you baby)」（feat. Emilee)（2019年）
「Somewhere」（feat. Gus Dapperton)（2020年）
ディスコグラフィー > リミックス

「Sleeper (Surf Mesa Remix)」（2019年）
「Be Kind (Surf Mesa Remix)」（2020年）
「Wonder (Surf Mesa Remix)」（2020年）
政策創造研究科

政策創造研究科（せいさくそうぞうけんきゅうか）は、日本の大学院研究科のうち、政策学に関し、高度知識社会における国際的な視野のもとで、知的資源を活用して具体的に政策を形成し、課題を解決する政策創造能力の養成を目的として、高度な教育・研究を行う機構の1つである。
概要

博士前期課程（修士課程）および博士後期課程（博士課程）、あるいはそれに相当する課程で構成される。
学位は、修士課程は修士（政策学）を、博士課程は博士（政策学）を修めることができる。
学部課程には基本となる政策創造学部がある。
サン・ボニファーチョ

サン・ボニファーチョ（伊: San Bonifacio）は、イタリア共和国ヴェネト州ヴェローナ県にある、人口約21,000人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のVIはヴィチェンツァ県所属を示す。
アルコレ
ベルフィオーレ
ガンベッラーラ (VI)
ロニーゴ (VI)
モンテフォルテ・ダルポーネ
ソアーヴェ
地理 > 気候分類・地震分類

気候分類では、zona E, 2348 GGに分類される。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 3 (sismicità bassa) に分類される。
行政 > 分離集落

サン・ボニファーチョには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Lobia, Locara, Prova, Villabella, Villanova
福音主義教会

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: 「福音派」とは異なります。
「福音主義」も参照
福音主義教会（ドイツ語: Evangelische Kirche）は、主にドイツ語圏で、16世紀の宗教改革において主流派の地位を築き、その伝統の上にあるキリスト教の教派を指す言葉である。これには、ルター派教会、改革派教会（カルヴァン主義）、そしてその両者からなる福音主義合同教会が含まれる。さらに、現代ではプロテスタント諸派全般を指す語としても用いられる。
スイスの福音主義神学者カール・バルトは、「“福音主義の（evangelisch）”という形容詞によって思い起こさせるのは、まず新約聖書であり、同時に16世紀の宗教改革である」と語っている。
ヴィッテンベルク城教会内部
福音主義（evangelisch） > 福音主義（evangelisch）の教会名称としての定着と発展

中世において、「福音的」あるいは「福音主義」（ドイツ語: evangelisch, ラテン語: evangelicus）という語は、教会批判の意味を持ちながら使われていた。„Vita evangelica et apostolica“が代表的用例である。
宗教改革期において、福音主義（evangelisch）という語と概念はローマ・カトリック教会を批判する場合に使われ、マルティン・ルターの教えとルター主義者と呼ばれた支持者たちを示す際に用いられた。しかしながら、ルター自身の名から作られた「ルター派（ドイツ語: Luthertum, Lutheraner, lutherisch）」という教会名称に関しては、ルター本人は明確に拒否していた。ルターは「ルター派」という自己表示名称を拒否したが、「福音主義」という語で自身の神学的立場を表明した。しかし、ルターにとって「福音主義」という語は決して一つの党派的名称ではなく、「キリスト教的」（christlich）と同じ意味で用いられていた。福音主義に関する理解において、宗教改革の教えは直接聖書の福音に依拠しているものと見なしていたからである。
1555年のアウクスブルクの宗教和議によって、ルター派の基本信条である1530年のアウクスブルク信仰告白に署名した諸侯や帝国自由都市の福音主義信仰が認められた。この信仰告白に署名しなかった者たち（主にカルヴァン主義派）が次第に「改革派教会」（Reformierte Kirchen）を名乗るようになり、アウクスブルク信仰告白側の勢力（ルター派）は「福音主義」という呼称を、自分たちを示すものとして使うようになったのである。
教派化の流れの中でルター派教会、改革派教会という教会組織も形成され始め、福音主義教会（Evangelische Kirche）という呼称は、ルター派教会と改革派教会の上位概念になっていく。ルター派だけでなく改革派教会も容認したヴェストファーレン条約（1648年）締結後、福音主義という語は重要な組織概念になった。その後、ルター派教会、改革派教会という教会名称も神聖ローマ帝国において公的なものとして認知された。それに対して、アナバプテスト（再洗礼派）などの宗教改革急進派は、この時点では「福音主義教会」に含まれなかった。
1817年のルター派と改革派教会の教会合同によって成立したプロイセン福音主義教会において、「福音主義」という語が合同教会を包括的に示すものとして使われた。
さらに、現代のドイツ語圏において「福音主義」という語は、ルター派・改革派教会とその2派の合同教会以外にも、前述のアナバプテストや、メソジスト、バプテスト等の16世紀宗教改革より後に成立した諸派をも含めた、いわゆるプロテスタント全般（在来の「州教会（ドイツ語版）」に対して「自由教会」と呼ばれる）を指しても使われるようになった。ドイツでは教会税申告時に、ドイツ福音主義教会（EKD）に加盟している教会への所属を示すものとして「福音主義」（evangelisch）の略語である「EV」を選択することとなっており、プロテスタント、ルター派、改革派等という名称は使われない。
福音主義（evangelisch） > プロテスタントという呼称とその否定的評価

類義語として、「プロテスタント教会」なる語と概念が存在している。プロテスタント教会という語は、1529年にシュパイアーで開催された帝国議会でヴォルムス勅令（ドイツ語版）が復活したことに反対した諸侯たちの行為に関連して生まれたと言われている。しかし、当時のドイツにおいて「プロテスタント」という語はローマ・カトリック教会への「抗議する者」「不満分子」という意味を持ち、ルターとその支持者たちとって不名誉なあだ名でもあった。
1817年の教会合同によってプロイセン福音主義教会を設立したプロイセン王国では、1821年にプロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 （1770年‐1840年）が教会名称に関する勅令を出している。そこには「プロテスタントと言う代わりに、福音主義という名称を、プロテスタントの信者というのではなく、福音主義の信者という呼び方が選ばれねばならない。それによってこの不適切な名称は次第に消し去られるだろう」と書かれていた。以来、プロイセン王国ではプロテスタントという語は忌避され、福音主義教会という教会名称が完全に定着した。ただし、シュパイアーがあるプファルツ地方周辺やライン川対岸のフランス領アルザスでは、プロテスタントという語が肯定的な意味で使われていた。
福音主義（evangelisch） > 福音主義（evangelisch）と福音派（evangelikal）の相違

詳細は「福音派」を参照
ドイツ語圏において、福音主義（evangelisch：エヴァンゲリッシュ）という呼称は、新しい概念「福音派」（evangelikal：エヴァンゲリカール）とは区別する必要がある。近現代に米国・英国を中心として興った「福音派」を指すドイツ語の「evangelikal」は、英語の「evangelical」から来ている。英語「evangelical」は元々ドイツ語の「evangelisch」を意味していたため、重訳・逆輸入によって語義の変化が起こっている。ドイツ・ルター派内のムーブメントである敬虔主義などに端を発するこの大きな流れは、「evangelikal」という語で頻繁に表現されている。そこでの信仰理解においては、個人の敬虔さが大きな役割を果たしている。ドイツにおいて福音派（evangelikal）は、自由教会だけでなく、ドイツ福音主義教会（EKD）に属する州教会にも影響を与えている。
福音主義教会の教説

福音主義教会における共通点は、宗教改革時に打ち出された「4つのソラ」（「Sola」は「～のみ」を意味するラテン語）に要約される。
信仰のみ – ソラ・フィデ（Sola fide）は、良き業ではなく、信仰によってのみ義とされるという意味である。マルティン・ルターは使徒パウロの「ローマの信徒への手紙」3章28節を「なぜならば私たち人間は律法の業なしで、信仰によってのみ義とされる」とドイツ語に訳した（ルター聖書）。
恵みのみ（ドイツ語版） – ソラ・グラツィア（Sola gratia）は、良き行いではなく、神の恵み（恩寵）によってのみ人間は救われるという意味である。
キリストのみ（ドイツ語版） – ソルス・クリストゥス（Solus Christus）は、信仰者にとって権威を持つものは、教会（ローマ・カトリック教会）やローマ教皇ではなく、キリストのみであるという意味である。
聖書のみ – ソラ・スクリプトゥラ（Sola scriptura）は、キリスト教信仰の基盤は、教会の伝統にではなく、聖書にだけにあるという意味である。
「五つのソラ」および「福音主義神学」も参照
ドイツ語圏の福音主義教会（狭義）の一覧 > ドイツ

ドイツ福音主義教会
ドイツ合同福音ルター派教会
バイエルン福音ルター派教会
ブラウンシュヴァイク福音ルター派州教会
ハノーファー福音ルター派州教会
中部ドイツ福音主義教会
北ドイツ福音ルター派教会
ザクセン福音ルター派州教会
シャウムブルク＝リッペ福音ルター派州教会
福音主義合同教会
アンハルト福音主義州教会（ドイツ語版）
ベルリン＝ブランデンブルク＝シュレージシェ・オーバーラウジッツ福音主義教会
バーデン福音主義州教会
ブレーメン福音主義教会
ヘッセン＝ナッサウ福音主義教会
クーアヘッセン＝ヴァルデック福音主義教会
プファルツ福音主義教会（ドイツ語版）
福音主義改革派教会（ドイツ語版）
リッペ州教会
ヴェストファーレン福音主義教会
ラインラント福音主義教会
ヴュルテンベルク福音主義州教会
オルデンブルク福音ルター派教会
ドイツ語圏の福音主義教会（狭義）の一覧 > オーストリア

オーストリア福音主義教会アウクスブルク信仰告白派 - オーストリアにおけるルター派教会
オーストリア福音主義教会ヘルヴェティア信仰告白派（ドイツ語版） - オーストリアにおける改革派教会
ドイツ語圏の福音主義教会（狭義）の一覧 > スイス

スイス福音主義改革派教会（ドイツ語版）
トルガウ城教会内部、福音主義教会として建築された世界初の教会
リューベック・マリエン教会観音開き祭壇
ゴールストン・ストリートの落書き

座標: 北緯51度30分59.51秒 西経0度4分30.14秒﻿ / ﻿北緯51.5165306度 西経0.0750389度﻿ / 51.5165306; -0.0750389
ゴールストン・ストリートの落書きの複写。ロンドン警視庁のチャールズ・ウォーレン警視総監による内務省へのホワイトチャペル殺人事件についての報告書に添付されていた。
1888年のホワイトチャペル殺人事件の捜査の際に、ロンドンのホワイトチャペルにあるゴールストン・ストリート (英: Goulston Street) で落書きが発見された。落書きは書き写されたものが伝わっており、その内容は"The Juwes are the men that will not be blamed for nothing"やその変形である。一般にはユダヤ人を非難する意図があると解釈されている。落書きの意味や、切り裂きジャックの犯行との関係が1世紀以上議論されている。
落書きの発見

ホワイトチャペル殺人事件とは、1888年から1891年にロンドンのイーストエンドのホワイトチャペル地区で発生した11件の殺人事件のことであり、この事件で女性が残虐に殺害された。その中でも5件の殺人事件は一般に切り裂きジャックの犯行と見なされている。切り裂きジャックの正体は現在も不明である。残りの6件の犯人も判明しておらず、その正体についても議論されている。
1888年9月30日の早朝にエリザベス・ストライドとキャサリン・エドウッズが殺害されると、警察は被疑者や目撃者、証拠を探すため、犯行現場の近隣を捜索した。午前3時頃、ホワイトチャペルのゴールストン・ストリートの108番地から119番地にあるモデル住宅のスラムの吹抜階段で、ロンドン警視庁のアルフレッド・ロング (英: Alfred Long) 巡査が汚れたエプロンの断片を発見した。その断片は血の染みが付いており、後にキャサリン・エドウッズが身につけていたエプロンの一部であると確認された。エプロンの断片が落ちていた場所の上の方に、白色のチョークで書かれた問題の落書きがあった。落書きが書かれていたのは壁もしくは門口の黒い煉瓦でできたわき柱だったという。
内容の揺らぎ

ロングは検死陪審に、落書きは"The Juwes〔ママ〕are the men that will not be blamed for nothing"という内容だったと述べた。アーノルド (英: Arnold) 警視もロング巡査の説明に同意する内容の報告書を書いた。ロング巡査より少し後に現場に到着したロンドン市警察のダニエル・ハルス (英: Daniel Halse) 刑事も落書きを書き残しているが、"The Juwes〔ママ〕are not the men who will be blamed for nothing"という異なる内容だった。市の測量士のフレデリック・ウィリアム・フォスター (英: Frederick William Foster) も落書きを記録しているが、こちらは"The Juws〔ママ〕are not the men To be blamed for nothing"という内容だった。ロングの記録による複写は、ロンドン警視庁のチャールズ・ウォーレン（英語版） (英: Charles Warren) 総監から内務省へ送付された報告書に添付された。スワンソン (英: Swanson) 警部が記した落書きについての概略報告では"The Jewes〔ママ〕are not the men to be blamed for nothing"という内容になっていた。しかし、スワンソンが実際に落書きを見たことがあったかは定かではない。
落書きの消去

1888年8月31日にメアリー・アン・ニコルズが殺害されてから、度重なる殺人事件は「レザー・エプロン」 (英: Leather Apron、直訳すると「革のエプロン」) と呼ばれるユダヤ人の仕業であるという噂が流布していた。この噂により反セム主義の示威運動が勃発した。ユダヤ人のジョン・パイザー (英: John Pizer) には売春婦に対して暴力を振るうという悪評があり、靴工だったことから「レザー・エプロン」というあだ名が付けられていた。パイザーは逮捕されたが、殺人事件が起きたときのアリバイが確認されて釈放された。
トーマス・アーノルド（英語版） (英: Thomas Arnold) 警視も犯行現場を訪れて落書きを目にした。アーノルドは後に、11月6日の内務省への報告書で、巷にはユダヤ人に対する強い感情が既に存在することから、この落書きで暴動が起きる可能性があると主張した。宗教上の緊張は既に高まっており、暴動に近いものも今までに数多く発生していた。アーノルドはウォーレン警視総監に助言を求めつつ、スポンジを持って立っていた男に落書きを消すように命じた。落書きを覆い隠して写真撮影の準備の時間を用意したり、落書きの部分だけ取り外したりすることが考えられたが、アーノルドとウォーレン (直接現場へ来ていた) はそのような行為は危険すぎると判断した。後にウォーレンは、落書きをすぐに消すのが望ましいと考えていたと述べた。
捜査

ゴールストン・ストリートの落書きはロンドン警視庁の管轄で発見されたが、見つかったエプロンの断片はロンドン市警察の管轄で殺害された被害者の私物に由来するものだった。一部の警察官はアーノルドとウォーレンの決定に異議を唱えた。特にロンドン市警察の代表者は、落書きは犯行現場の一部を構成していたものであり、消す前にせめて写真撮影はすべきと考えていた。しかし、午前5時30分に落書きは拭き消されてしまった。
ホワイトチャペル殺人事件の捜査を指揮していた警察官によれば、以前に犯人を称する人物から送られた手書きの手紙 (いわゆる"Dear Boss" letter（英語版）) の筆跡と、壁の落書きの筆跡は一致していなかったという。この手紙は地元の報道機関に送られたもので、「ジャック・ザ・リッパー」と署名されていた (しかし、現在はこの手紙は殺人者が書いたものではないと考えている人が多い)。当時の警察は、この落書きはその地域に住むユダヤ人たちへの言葉による攻撃に準ずるものと結論付けた。警察はゴールストン・ストリートの108番地から119番地の住民全員に尋問したが、落書きを書いた人物や殺人者を追跡することはできなかった。
歴史家のフィリップ・サグデン（英語版） (英: Philip Sugden) によれば、この落書きは事件の手掛かりとして少なくとも3通りに解釈でき、どの解釈もあり得るが、証明することはできないという。第1の解釈は、落書きは殺人者が書いたものではないというものである。エプロンの断片は落書きの近くで偶然に落としてしまったか、意図的に近くに置いたと考えられる。第2の解釈は、落書きの内容を額面通りに受け取るというものである。つまり、ユダヤ人が犯人で、その人物がユダヤ人に罪があるという意味で落書きを書いたということである。第3の解釈は、サグデンによればスコットランドヤードやユダヤ人に最も支持されていたもので、チョークの落書きはユダヤ人に罪を着せて、警察に真犯人を追跡させなくするために書いたというものである。
ホワイトチャペルのウォルター・デュー（英語版） (英: Walter Dew) 刑事は、落書きは事件と無関係で、殺人者には繋がらないものと考えていた。一方で、スコットランドヤードのヘンリー・ムーア (英: Henry Moore) 警部とロバート・アンダーソン (英: Robert Anderson) 警部の両名は、落書きは殺人者が書いたものと考えていた。