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還元主義
歴史

突き詰めて考察すると、還元主義の問題は哲学の歴史と同じほどに古いともされ、古代ギリシャまで遡ることも可能だという。たとえば古代ギリシャの哲学者・自然学者らが、万物の根源（アルケー）について論じ、アルケーは水だ、土だ、などと論じたのもある意味での還元主義であるともいわれる。同じく古代ギリシャの原子論や四元素説なども、世界のすべてのものを「アトム」や「元素」に還元しようとするものであった、とも言われる。
近代においては、還元主義を生むきっかけとなった考え方は、デカルトにより1637年に刊行された『方法序説』の第5部において提示された。デカルトは、世界を機械に譬え、世界は時計仕掛けのようであり、部品を一つ一つ個別に研究した上で、最後に全体を大きな構図で見れば機械が理解できるように、世界も分かるだろう、という主旨のことを述べた。（ただし、デカルト自身は、正しく理解するためには一つたりとも要素を脱落させてはいけない、といった主旨のことも他のくだりで述べていることに注意する必要がある。）
デカルトが「分解し、網羅的に調べ、後に統合する」という考え方であったのに、後に別の人々によってこの前半の「分解」ばかりが強調され、しかも一部の要素だけに言及してそれだけで事足れりとする者が現れ、還元主義となってゆくことになった[要出典]。
1961年にエルンスト・ネーゲルは還元主義を理論間の関係と定義した。この理論的還元のもっとも困難でもっとも独創的な部分は、二つの理論を「橋渡し」することである。例えば「温度」は「気体分子の運動エネルギー」と還元できる。ネーゲルはこの種のより正確で実験的な法則を理論的に還元することが、科学的知識の進歩をもたらすと考えた。しかしこの論理実証主義的な視点の還元主義はファイヤアーベントらによって論理実証主義とともに批判された。ある理論の用語と別の理論の用語が全く同じ意味に用いられることはまれで、従ってある理論は他の理論に翻訳できない（通約不可能性）。つまり、ネーゲルの「理論的還元」の概念は厳格なタイプはほとんど成り立たない、ということが明らかとなったのである。
だが、ネーゲルの主張は科学哲学における還元主義関連の議論に影響を残した。
ポール・オッペンハイムとヒラリー・パトナムは科学理論の階層モデルに賛同した。この意味での還元主義は科学界に浸透している、と彼らは述べた。例えば"社会学と経済学は集団レベルの現象を心理学の用語で説明する" と述べた。"心理学は個人の行動は生理学で、生理学は筋肉の働きを神経化学の用語で説明する"とした。しかしこれは上位レベルの説明が不要になるという意味ではない。
ケネス・シャフナーは、ネーゲルの理論的還元主義を修正した。シャフナーは「還元する理論」が「還元される理論」を修正した物であるという考えを取り入れ、この改訂モデルがより良く自然科学の還元を捉えていると主張した。例えばシャフナーは遺伝学の分子理論が発展したことによって、優劣の法則のような古典遺伝学の理論も物理化学の法則から引き出せるようになったと主張した。これはつまり、改定された分子遺伝学が古典遺伝学よりも正確だという主張である。ただし、シャフナーはそれによって古典理論が取り除かれるとは主張しなかった。彼は理論的還元が成し遂げられないときでも、還元は実り豊かかなのだと強調した。例えば、生物の分子構造を発見する努力は、高次レベルにおいてもしばしば有益だった、とした。
ケネス・ウォーターズは修正された理論的還元主義に対する立場を「レイヤーケーキ反還元主義」と呼んだ。この反還元主義視点は多層的である。上位レベルでは遺伝現象を説明しようと試み、下位レベルでは遺伝物質の発現や複製を説明する。しかし、反還元主義が示す議論は実際の科学と一致しない、とウォーターズは述べる。DNAと遺伝子は異なる概念なので分子遺伝学と古典遺伝学が結び付けられないという反還元主義の主張は正確ではない。レイヤーケーキの概念は同様に生物学の全分野に広げることができる。それぞれのレベルにはそれぞれのレベルをもっとも良く説明する理論があるのである。
尚、多層性（階層構造）の概念は還元主義者と反還元主義者の双方に共有されている事に注意するのは重要である。しかし全ての還元主義者が多層性を受け入れるというわけではないと言われ、反還元主義者の中には全体論を提唱することに関心がある人もいる。
成功例

還元主義は、無機的な物事を対象とする物理学や化学においては有効であった。それらの分野での、17-20世紀における発展に大きく寄与した。
また、ウォーターズは例の一つとして生物学の遺伝的アプローチを取り上げる。遺伝的アプローチは以下のようなものだという。
これによって特定の表現型に影響を与える遺伝子を分離することができる、とする。
もっとも、このような戦略は別段新しいというわけではない。生理学者は、例えば哺乳類の循環系など様々なメカニズムを解明するにあたって、その部品に干渉してみることによって何が起こるか観察していたという。
このような研究プログラムは「機能的分析」とも呼ばれる。例えば線虫のニューロンを調査している研究者は、神経系の部分がどの様な能力に貢献しているかを知ることで神経系を説明しようとする。ニューロンの中でベータスペクトリンはどのような機能を持っているか？ マーク・ハンマーランドとエリク・ヨーゲンセン、マイケル・バスティアーニはそれがニューロンのグロースコーンに含まれており、軸索と樹状突起の成長にかかわっていることを明らかにした。
ゴドフリー＝スミスは次のように述べた。
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| 「 | 我々が生物学のような領域で成功した還元主義研究プログラムを見るとき、様々な生物学的プロセスがどのように起こるのかについて知識が蓄積されているのを見ることができる。我々は光合成、呼吸、タンパク質の合成、脳の信号の伝送、筋肉の動作、免疫反応のプロセスの優れた理解を持っている。これらの研究は、もっともな事であるが、還元主義的だと言うことができ、そしてしばしばそう言われている。我々は高次レベルのプロセスや能力を取り上げて、下位レベルのメカニズムや実体がどのように働いているのかを説明することができる。多くの場合、下位レベルとは分子あるいはそれ以下のレベルのことである。下位レベルの説明はシステムの複雑さに圧倒されるが、しかしその複雑さは、それがどのように起きるかを説明する我々の能力を圧倒しない。 | 」 |
各分野における還元主義とその限界 > 地球科学における還元主義

地球科学は物理学に依存する、と言われることがある。例えばマントルは次のように還元的（物理還元的に）に説明することができるのだと。「惑星の核を包む、石のようだがわずかに流動的な層。鉄、マグネシウム、シリコンと酸素などミネラルを多く含むが、金属によってできている核とは対照的である」
しかし同時に地球科学は過去の出来事も扱う。惑星の構造はその星の形成の歴史に由来するため、構造の説明は一般法則の説明ではない。これは理論的な還元が不可能なことを意味する。
多くの地球科学現象は創発特性を備えている。問題はそれらの特性が還元不可能かどうかである。一部の科学者は人が認識できる範囲の法則に基づいたシンプルなモデルで創発パターンを再現しようとするが、他の科学者は洗練された数学物理学モデルで創発のパターンを再現しようとする。前者は地球科学的現象は還元できないと主張するが、後者は十分な計算能力と詳細な初期条件さえあれば、物理法則に基づいた数学モデルによって説明できると主張する。
DeVriendのような物理還元主義者は、認識可能なレベルの自己組織化は、認識できないレベルの微細なプロセスと連続体力学の法則によって起きると主張したが、しかし計算することは困難であるということが非常に大きな問題である。この議論は、物理還元主義はひとつの現実的な手法ではあるが、高次レベルの法則はそれはそれで自立的であり物理還元主義と互換性があるという事（物理還元主義の代わりに用いることができるという事）を示しているともされる。
各分野における還元主義とその限界 > 心の哲学における還元主義

心の哲学では、還元的自然主義とその反対者（非還元的物理主義、消去主義、二元論）は理論間の還元が科学の一般であると仮定する傾向がある。しかし心（例えば意識、意図、判断）の中心的な特性にはいかなる自然科学の言語にも置き換えられないような性質がある。この問題は説明のギャップあるいは意識のハードプロブレムと言われている。コリン・マッギンとスティーブン・ピンカーのような新神秘主義者はこれを我々の認知能力の限界ではないかと主張したが、スティーブン・ホーストは自然科学における還元の限界が心の哲学の議論にも適用できるのではないかと主張している。デイヴィッド・チャーマーズは『意識する心』で、意識が物理的な用語で説明されることを望むのは自然だが、意識が還元的な説明の網から逃れると主張した。ジェリー・フォーダーは心理学と心の哲学を神経科学から切り離そうと試み、これら中位レベルの分野をスペシャル・サイエンスと呼んだ。スーパーヴィニエンスは緩やかな還元主義だと見なされている。
各分野における還元主義とその限界 > 生物学における還元主義

生物学において、還元主義とは1.形而上学的命題であり2.説明に関する主張であり、3.研究プログラムである。還元主義者が主張し、反還元主義者も受け入れる形而上学的命題は、全ての生物学的現象も含めるあらゆる現象は物理化学と結びついていると言うことである。非物理的な出来事、プロセスはなく、生物的な出来事やプロセスは全て物理的である。反還元主義は形而上学的主張には反対せず、特定の説明と手法や方法論に反対する。
研究プログラムとしての還元主義は革新をもたらす源であった。ピーター・メダワーは「今まで考案された中でもっとも有益な研究戦略」と呼んだ。ミクロレベルの理解はマクロレベルを調査しても分からない新しい理解をもたらす。その代表が、解剖生理学による臓器の役割の解明、個体の原理的な単位としての細胞の発見などであり、また伝達遺伝学と呼ばれる繁殖にかかわる細胞生理学はラマルク的進化論を退け、分子生物学は古典遺伝学を分子遺伝学とした。
しかし生物学の形而上学における還元主義は常に議論の的であった。議論のルーツは、19世紀末から20世紀初頭の生気論対機械論論争にまで遡ることができる。生物学と物理学、生化学はどのように関連するか。生物学はそれ自身の理論を持っているか。物理学や化学の一分野となるべきか。還元主義は戦略か、教育や説明のための便利な道具に過ぎないか（エルンスト・マイアは貧弱な戦略と見なし、多くの分子生物学者は優れた戦略と見なした）。さらに、生態系は個体群の集合に過ぎないか、種は個体の集合に過ぎないか、個体が細胞の集合に過ぎないか、自然環境における動植物の複雑な関係（生態学）、個体における全体と部分の関係（解剖学と生理学）、胚の初期段階の均一性と成体のパーツの異質性の関係（発生学）はどのようになっているのか。
還元主義に関するもっとも激しい議論は1950年代にメンデル遺伝学と分子生物学の間で行われた。この議論で、"遺伝学は完全に分子生物学化される"とする強い還元主義と、"遺伝学は分子生物学から何も学ぶことはない"とする強い反還元主義の対立が起きた。例えば多面発現効果やポリジーン形質は形質と遺伝子の関係を一対一と捉えては理解できない。また遺伝子はその発現に環境の影響を強く受ける。ハルによれば、メンデル遺伝学の分子遺伝学化は直接の還元ではない。分子生物学者の還元主義的アプローチは遺伝学の理解を深めた。分子遺伝学は、メンデル遺伝学の特定の面を説明する助けとはなる。
1970年代以降、「還元主義」の語は社会生物学論争で多用された。社会生物学の批判者は、"社会生物学は遺伝子だけによって人間の社会行動を説明できると主張している還元主義者である"と批判した。社会生物学者の支持者は次のように反論した。「[なぜ]完璧な信念－複雑な全体は、その部分を元にして説明すべきである－を、馬鹿げた茶番－複雑な全体の性質は部分の中にあるそれと同じ性質の総和である－に還元してしまうのか？」。ジョン・ポーキングホーンは、しばしば強い還元主義者と見なされたフランシス・クリックやリチャード・ドーキンスも、彼らが説明のために自分自身の分野（分子生物学や集団遺伝学）の概念を用いたが、クォークのレベルまで還元しなかった事に注意を促した。
還元主義は生物学に途方もない成功をもたらしたが、しかし分子生物学の近年の進展状況によって、生物システムの複雑さに対しては還元主義が非常に不十分な手法であることが明らかになった。生物の複雑さ（複雑性）に対しては、（還元主義を含んではいるものの）より統合されたアプローチである多元主義が重要なのだ、というのが一致した見解である。
各分野における還元主義とその限界 > 物理学における還元主義

ヴィクター・ワイスコフは、科学を「集約的な」分野（素粒子物理学）と「拡張的な」分野（それ以外全部）に分類した。即ち、素粒子物理学のみが真の知的挑戦に値する専門分野であり、他の分野、とりわけ固体物理学は化学の亜流であり、それ自体としては自然法則の知的構造を持っていない、とした。これに対する反論として、1972年フィリップ・アンダーソンは「多は異なり」を発表した。
難点の認識と改善の試み

統合的分析が見落とされる原因となった。デカルトは「分解の後に統合」を目指していたにもかかわらず、還元主義により分解の後に分解、できるだけ分解して統合しないという傾向が生まれていった[要出典]。
還元主義は、そのプロセスの過程で、比較的目立たない要素の研究は放置した上で、目立つ要素をばかりを深掘りしてゆく傾向を生みがちで、結果としていつまでも、元の「全体」を理解するためのデータが出揃わないということになりがちだった[要出典]。
還元主義による手法では理解し難い対象も存在するという考え方は、デカルトの時代以前からすでにあった。例えば、アリストテレスは「全体とは、部分の総和以上のなにかである 」と述べている。 全体性を見失わない考え方は「ホーリズム（Holism）」と呼ばれている。
様々なものは階層構造を持ち、（還元主義によって得られる）下層要素の情報だけでは、上層や全体の振る舞いが予想できないことが後にはっきりと認識されるようになった。そのような現象は「創発」と呼ばれている。
自然科学に携わる者の間でも化学や物理学分野で分解された要素の目覚ましい発見が一巡し、関心の中心が生体、集団、複合体といった複雑性や複合性を持つより複雑なものへと移り変わっていった。すると、還元主義の問題点は理解されはじめ、否定的な論調で扱われることが多くなった[要出典]。そのため、"複雑系の科学"の考え方や、他の考え方が生まれ、現在も様々な試みが生まれている。
批判的な用法に対する反発・反論

還元主義という言葉は、多様な科学的標的を攻撃するための便利な自在な道具になったとも言われる。
またレッテルとして用いられているとされることがある。
また、還元主義者として非難されることがあるリチャード・ドーキンスは「還元主義というのは、還元主義に反対する人の観念の中にしか存在しない」と述べて、嫌悪感をあらわにした。
関連文献

今戸 啓二（大分大学総合科学研究支援センター）「要素還元主義的研究と総合的研究」　Journal of the Society of Biomechanisms  28(4)  pp.171
田次邑吉「28aZC-12 統計力学における古典力学的還元主義の限界」『日本物理学会講演概要集』第56巻第1号、社団法人日本物理学会、2001年3月9日、NAID 110002164966。
鈴木陽典「要素還元主義的方法論の限界」『奥羽大学歯学誌』第32巻第2号、奥羽大学、2005年6月30日、i-ii、NAID 110004634739。
中山 功一「要素間相互作用の動的離隔を内包した創発的システム設計法の構築」人工知能学会誌（Journal of Japanese Society for Artificial Intelligence）  21(1)
木村英紀「モデル学は可能か」オペレーションズリサーチ（日本オペレーションズ・リサーチ学会） vol.50
福岡伸一『世界は分けてもわからない』講談社現代新書, 2009, ISBN 978-4-06-288000-8
デカルトは、動物は(人間とは異なり)還元的に、からくり人形(ある種の自動機械)として説明できるかも知れないと述べた。その想像図 (De homines 1622年)
高圧ガス保安協会規則

| 高圧ガス保安協会規則 |
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  日本の法令
通称・略称:  協会規則
法令番号:  昭和41年5月25日通商産業省令第55号
種類:  産業法
効力:  現行法令
公布:  1966年5月25日
施行:  1966年10月1日
主な内容:  高圧ガス保安協会の活動について
関連法令:  高圧ガス保安法
条文リンク:  e-Gov法令検索
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高圧ガス保安協会規則（こうあつがすほあんきょうかいきそく、昭和41年5月25日通商産業省令第55号）は、高圧ガス保安協会の活動について定めた通商産業省令である。
高圧ガス保安法に基づき定められたものである。
高気圧作業安全衛生規則

| 高気圧作業安全衛生規則 |
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  日本の法令
通称・略称:  高圧則
法令番号:  昭和47年9月30日労働省令第40号
種類:  労働法
効力:  現行法令
公布:  1972年9月30日
施行:  1972年10月1日
主な内容:  高気圧作業の安全衛生基準を規定
関連法令:  労働安全衛生法
条文リンク:  e-Gov法令検索
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高気圧作業安全衛生規則（こうきあつさぎょうあんぜんえいせいきそく、昭和47年9月30日労働省令第40号）は、高気圧作業の安全衛生についての基準を定めた厚生労働省令である。
原題は高気圧障害防止規則であったが、昭和52(1977)年に標題のとおり改題された。
労働安全衛生法に基づき定められたものである。
本規則は次のような構成になっている。
第1章 総則（第1条）
第2章 設備
第1節 高圧室内業務の設備（第2条―第7条の4）
第2節 潜水業務の設備（第8条・第9条）
第3章 業務管理
第1節 作業主任者等（第10条―第12条）
第2節 高圧室内業務の管理（第13条―第26条）
第3節 潜水業務の管理（第27条―第37条）
第4章 健康診断及び病者の就業禁止（第38条―第41条）
第5章 再圧室（第42条―第46条）
第6章 免許
第1節 高圧室内作業主任者免許（第47条―第51条）
第2節 潜水士免許（第52条―第55条）
附則
TOROアニメーション総研

| TOROアニメーション総研 |
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放送期間:  2021年3月29日 -
放送時間:  毎週月曜日 19:00 - 20:30
放送局:  静岡放送
出演:  #出演者参照。
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『TOROアニメーション総研』（トロアニメーションそうけん）は、静岡放送（SBSラジオ）で、2021年3月29日に放送を開始したラジオ番組。
アニメ文化や経済をキュレーションする内容である。
出演者

青木隆太（SBSアナウンサー）
久山美音（2024年4月 - ）
藤津亮太（アニメ評論家）
イシノユウキ（Jam9）
過去の出演者

原口大輝（2021年3月 - 2023年3月）
近江由佳（2023年11月20日、青木隆太の夏休みに伴う代理）
大村のあ（2021年3月 - 2022年3月）
行部澤りおん（2022年4月 - 2023年3月）
澁谷海音（2023年4月 - 2024年3月）
放送時間

毎週月曜日 19:00 - 20:30（2021年3月29日 - ）
毎週日曜日 15:00 - 16:30（2024年4月7日 - 、再放送）
放送内容

アニメ文化や経済をキュレーションする番組である。
放送内容を次回放送までにまとめを「トロアニレポート」として公式ツイッターでアップロードしている。
| 2021年> 回数 | 2021年> 放送日 | 2021年> テーマ | 2021年> ゲスト |
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| 第1回 | 3月29日 | あぜアニメは私たちの人生に大きな影響を与えてくれるのか？ | ゲストなし（イシノユウキ放送参加） |
| 第2回 | 4月5日 | シン・エヴァンゲリオン劇場版 | お笑い芸人：柳原哲也（アメリカザリガニ） 鈴木酒店店主：鈴木誠 |
| 第3回 | 4月12日 | 冬アニメを振り返る | 声優：瀬戸麻沙美 |
| 第4回 | 4月19日 | おのキャラがクラスメイトだったら… | 月刊Newtype編集長：角清人 |
| 第5回 | 4月26日 | 2021年春アニメ | DNP大日本印刷株式会社 コンテンツコミュニケーション本部 イベント・MD推進部:山本慎也、加藤隆志 |
| 第6回 | 5月3日 | アイドルアニメ | 元沼津商工会議所青年部会長・宝不動産株式会社代表取締役：小栗雄介 |
| 第7回 | 5月10日 | 母性を感じるキャラクター | 株式会社つかさ製菓：和田浩司 |
| 第8回 | 5月17日 | 普段使っているアニメのセリフ | アニメ「オッドタクシー」監督：木下麦 |
| 第9回 | 5月24日 | アニメに出てくる犬派？猫派？ | アイドル：間島和奏(ラストアイドル) |
| 第10回 | 5月31日 | アニソンリクエスト祭!!! 〜テンションが上がるアニソン篇〜 | 歌手：亜咲花 |
| 第11回 | 6月7日 | ざっくりアニメ紹介 | 声優：小林祐介 俳優・歌手：大平峻也 |
| 第12回 | ６月14日 | お父さんにしたいアニメキャラ | アーティスト：佐々木恵梨 |
| 第13回 | ６月21日 | 悪役キャラ | 株式会社WHITE FOX・代表取締役　アニメプロデューサー：岩佐がく |
| 第14回 | ６月28日 | 雨 | 月刊声優誌「声優グランプリ」編集長：廣島順二 |
| 第15回 | 7月5日 | どっちを選ぶ？ | イシノユウキ(Jam9) |
| 第16回 | 7月12日 | 春アニメ 振り返り | 講談社 国際ライツ事業部　古賀義章 |
| 第17回 | 7月19日 | この水着回がすごい！ | 株式会社ブシロードムーブ 取締役営業部長 ビジネスプロデューサー 大貫佑介 |
| 第18回 | 7月26日 | 2021年夏アニメ | イシノユウキ(Jam9) |
| 第19回 | 8月2日 | 課題報告の日 「風の谷のナウシカ」「天空の城ラピュタ」 | 天竜浜名湖鉄道株式会社 営業課　営業担当　五十川優人 |
| 第20回 | 8月9日 | 野球アニメ・野球回 | なし |
| 第21回 | 8月16日 | 戦争とアニメ | なし |
| 第22回 | 8月23日 | 幽霊アニメ | 海洋堂 取締役専務 宮脇修一 |
| 第23回 | 8月30日 | アニソンリクエスト祭！！！ 〜アナタが夏を感じるアニソン篇〜 | なし |
| 第24回 | 9月06日 | 私の中の○○アニメベスト3 | なし |
| 第25回 | 9月13日 | 月とアニメ | なし |
| 第26回 | 9月20日 | このおじいちゃん、おばあちゃんがすごい！ | なし |
| 第27回 | 9月27日 | 課題報告の日「鬼滅の刃」 | なし |
| 第28回 | 10月04日 | 料理アニメ | なし |
| 第29回 | 10月11日 | 2021年夏アニメ振り返り | なし |
| 第30回 | 10月18日 | トロアニ推しキャラ総選挙 「推しキャラ応援演説」 | なし |
| 第31回 | 10月25日 | アニソンリクエスト祭 「アナタの好きなキャラソン」編 | なし |
| 第32回 | 11月01日 | 2021年　秋アニメ | 歌手：鈴木このみ |
| 第33回 | 11月08日 | あなたの胸に響いた、アイの告白のセリフ | なし |
| 第34回 | 11月15日 | アニメの中の文化祭・学園祭 | なし |
| 第35回 | 11月22日 | トロアニでアニメのあいうえお作文を作っちゃおう！ | 声優：田中美海 |
| 第36回 | 11月29日 | 課題報告の日「京アニ」こと京都アニメーション | 株式会社ボンズ アニメーションプロデューサー：渡辺マコト |
| 第37回 | 12月06日 | 雪の名シーン | 株式会社Zipang　吉廣貫一、猪狩淳一 |
| 第38回 | 12月13日 | 今年のベストアニメ | なし |
| 第39回 | 12月20日 | アニソンリクエスト祭り 〜年末に聴きたいアニソン〜 | なし |
銭函天狗山

| 銭函天狗山 |
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 銭函天狗山の頂上付近から石狩湾を見下ろした眺め
標高:  536.7 m
所在地:   日本 北海道小樽市
位置:  北緯43度07分16.9秒 東経141度09分46.1秒﻿ / ﻿北緯43.121361度 東経141.162806度﻿ / 43.121361; 141.162806座標: 北緯43度07分16.9秒 東経141度09分46.1秒﻿ / ﻿北緯43.121361度 東経141.162806度﻿ / 43.121361; 141.162806
 銭函天狗山の位置 北緯43度07分16.9秒 東経141度09分46.1秒﻿ / ﻿北緯43.121361度 東経141.162806度﻿ / 43.121361; 141.162806﻿ (銭函天狗山)  銭函天狗山 - 地理院地図  銭函天狗山 - Google マップ
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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銭函天狗山（ぜにばこてんぐやま）は北海道小樽市見晴町に位置する、標高536.7mの山である。
正式名称は天狗山だが、定山渓天狗岳、小樽中心部の天狗山、朝里天狗岳となど区別するために銭函天狗山と呼ばれ、山頂標識もこちらになっている。略して銭天と呼ばれることもある。三等三角点の基準点名は天狗山。
登山コース

国道5号を進み銭函市街に入る。小樽商工信用組合の横道を曲がり、札幌緑花会の看板の曲がり道なりに進み、突き当たりまで車を走らすと銭天の登山道の看板がある。ここから登山がスタートする。登山口から暫く行くと銭天山荘があり、そこを横目にさらに進むと沢の地形となり傾斜が厳しくなり尾根に出る。尾根からはゴルフ場がみえる。尾根の比較的急な登りを進み、肩と呼ばれる岩壁の基部までたどり着く。ここから頂上へは回り込んで登ることができる。初心者でも1時間半程度で登れる手軽な山であるが、頂上は想像以上に切り立っており、眼下には弧を描く石狩湾が一望できる。
歴史

過去の文献でこの山に言及しているのは、安政4年（1857年）、玉虫左太夫による『入北記』で、「銭箱 漁家連軒鯡漁アリ。但天狗山丸山何レモ椴楓多シ。」とある。同時期に描かれた目賀田帯刀の錦絵にも天狗山の文字が確認できる。入植当初から和人によってこの名で呼ばれていたことが窺える。
また安政3年（1856年）、松浦武四郎による『竹四郎廻浦日記』のスケッチには天狗山の位置にワサリカフララチと名前が振られている。これが銭函天狗山のアイヌ語名称だった可能性がある。
明治42年（1909年）に天狗山一帯を北海道造林合資会社が買い取り植林事業を開始した。その後、事業は王子木材緑化に引き継がれ現在に至っている。
昭和初頭から山スキーできる山として親しまれており、昭和50年（1975年）には山麓のタカノス台に地産ゴルフ場（チサンC.C.）が開かれ、また山頂までの登山ルートも整備されており、レジャーのために訪れる人の多い山となっている。
ロクサーヌ

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: この項目では、イギリスのバンド、ポリスの曲について説明しています。一般的な人名については「ロクサーナ」をご覧ください。
「ロクサーヌ」（Roxanne）は、ポリスによる曲であり、1978年にシングルとして発売され、アルバム『アウトランドス・ダムール』に収録された。南フランスの娼婦について書かれた曲である。
解説

ポリスのリードシンガー、スティングは、1977年11月にフランスのパリにあるナッシュヴィル・クラブでの演奏時に見かけた娼婦に刺激されてこの曲を作曲した。曲の題名はホテルのロビーに掛かっていた古いポスターに載っていた『シラノ・ド・ベルジュラック』の登場人物名から取られている。
スティングは最初ボサノヴァ風の曲調にしていたが、ドラマーのスチュワート・コープランドによるタンゴのようなリズミカルな曲調にすべきという主張によって曲調が変わった。一般にレゲエ調だと思われているが、スティングはタンゴをイメージしていると述べている。録音中、スティングは誤ってスタジオにあるキーボードの上に座ってしまい、結果としてピアノの不協和音と笑い声が曲の最初に保存された。ポリスは最初、パンク全盛時にゆっくりとした曲調であるこの曲に自信を持っていなかったが、マイルズ・コープランドは曲を聴いて興奮し、マネージャーになると共に彼らの最初のレコードをA&Mレコードで取り扱うことを取り付けた。シングルは最初チャート入りしなかったが、1979年4月に再発売したときにはイギリスで12位、アメリカでは32位に達した。そして、スティングがソロキャリアで基本的に演奏するクラシックなポリスの曲の一つとなった。BBCは当初、娼婦との関係を歌ったこの曲を放送禁止にした。再発売の際、放送禁止は解除されている。
冒頭数秒間はマスターテープの回転速度が等速に到達せず、ややピッチが下がっている。
ライヴ版が『ポリス・ライヴ』のディスク1（1979年11月、ボストン録音）とディスク2（1983年11月、アトランタ録音）の両方に収録されている。
『ローリング・ストーン』誌が選んだ「史上最高のロックソング500曲（The 500 Greatest Songs of All Time）」では388位となった。
解説 > ミュージックビデオ

ロクサーヌのビデオには3つの違うバージョンがある。第1はバンドが曲をステージ上で演奏しているものであり、コンサートのサウンドチェックのようである。第2のバージョンはサウンドステージのショットであり、バンドは赤い背景の前で演奏している。第3のバージョンは長さを除いて第2のバージョンと同じであり、ビデオテープからフィルムに移植されており、粒子が粗くなっている。
収録曲 > 7インチ A&M / AMS 7348(UK)

ロクサーヌ - 3:00
ピーナッツ - 2:52
参考書籍

クリス・ウェルチ『ザ・ポリス/スティング全曲解説』丸山京子訳、シンコーミュージック、1996年、37-38ページ
スティング『スティング』東本貢司訳、PHP研究所、2005年
| 表 話  歴ザ・ポリス |
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 スチュワート・コープランド  スティング  アンディ・サマーズ ヘンリー・パドゥバーニ
スタジオ・アルバム:  アウトランドス・ダムール  白いレガッタ  ゼニヤッタ・モンダッタ  ゴースト・イン・ザ・マシーン  シンクロニシティー 
ライブ・アルバム:  ポリス・ライヴ  サーティファイアブル 
コンピレーション・アルバム:  ポリス・ザ・シングルス  グレイテスト・ヒッツ  メッセージ・イン・ア・ボックス～ポリス・ヒストリー  ベスト・オブ・スティング&ポリス 
シングル:  フォール・アウト | ロクサーヌ  キャント・スタンド・ルージング・ユー  ソー・ロンリー  孤独のメッセージ  ウォーキング・オン・ザ・ムーン  ブリング・オン・ザ・ナイト  ひとりぼっちの夜  高校教師  ドゥドゥドゥ・デ・ダダダ  インヴィジブル・サン  マジック  マテリアル・ワールド  シークレット・ジャーニー  見つめていたい  アラウンド・ユア・フィンガー  シンクロニシティーII | キング・オブ・ペイン 
関連項目:  ラスト・イグジット  ストロンチウム90 
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典拠管理データベース :  MusicBrainz作品
ざる

竹製のざる
ざる（笊）とは、竹の薄片やプラスチックなどで編んで、円く、くぼんだ形につくった器のこと。
概説

ざるとは、竹の薄片やプラスチックなどで編んで、円く、くぼんだ形につくった器のことである。特許庁の文書では、「食品や食器などの水気を切るのに用いる線状のものを編んだ構造もしくは底部に穴が開けられた構造になっている容器」となっている。
漢字では「笊」と書くが、これは、中国においても同様のものを指し竹で編んだ器を意味する。
元来は竹を細く薄く裂いたものを網状に編んで作られた容器である。日本に古くから伝わる民具としてのざるは竹を編んだものであった。だが、近年は針金を編んだ金属製のもの、合成樹脂製のもの、無数の穴が空いたボウルのようなもの（穴開きボウル、パンチングボウル、パンチボウルともいう）なども多く普及している。大きさ、深さ、形状、網の目の粗さなど非常に多様な種類がある。
なお、同様の道具でも ある程度深いものは籠（かご）と呼ばれる事が多い。ただし厳密な区別があるわけではない。水切りなどの目的で一時的に食材を乗せる用途のものを「ざる」と呼び、保存などの目的で一定期間内容物を入れておくためのものを「かご」と呼ぶとする事もある。このほか類似の器具に、篩（ふるい）があり、用途によって区別される。
日本以外でもパスタの湯切りや野菜の水切り等にコランダー（colander）やストレーナー（strainer）と呼ばれる水切りが使われるが、日本ではこれらも「ざる」と呼ばれることがあり、線引きはやや曖昧である。
概説 > 表記や呼び方の歴史

もともと漢字や中国語に、「笊」や「笊籬(そうり)」という語があり、「笊籬」が日本において「ざる」と転訛したと推察されている。
『倭名類聚抄』では「笊籬」の訓として「むぎすくひ」と記し、麺類をゆでるための竹器だと位置付けている。また室町時代中期の辞書『下学集』には、「笊籬」の音として「そうり」、訓として「いかき」と記述し、「味噌漉也」(みそこしなり。みそこし、である。)と解説している。なお江戸時代より以前の辞書のほとんどが、「笊籬」を「いかき」や「いがき」と読んでいる。
江戸時代中期の方言集『物類称呼』には、この種の器を「畿内(きない)及（および）奥州にて、いかき、江戸にて、ざる、西国及出雲(いずも)、石見(いわみ)、加賀、越前(えちぜん)、越後(えちご)にて、せうけと云(いう)」と解説されている。この中から 江戸方言（江戸言葉）の呼び方である「ざる」が標準語の呼び方として残った。
地方によっては馬蹄形をしたざるを「しょうぎ」と呼ぶ。群馬県沼田市には「根利のスズしょうぎ」と呼ばれる伝統工芸（竹細工）が伝わり、うどんや蕎麦などの水切りなどに用いられる。
種類、分類

いくつか分類法がある。ひとつには材質に着目して、「竹ざる」（その中でも特に青竹をもちいたものを「青竹ざる」）「ステンレスザル」「プラスチックざる」などと分類する方法がある。
他にも、形状に着目して、盆のような形状のざるを「盆ざる」、深みのある丸い形状のざるを「丸ざる」、亀の甲羅（亀甲）のような形をしたざるを「亀ザル」、四角形のざるを「角ザル」、ざるの「目」（≒ひとつひとつの穴）が大きなざるを「目ざる」、柄（取っ手）がついているざるを「柄ざる」などと分類する方法もある。
用途

ざるはは主には料理材料の「水きり」に使われるが、他にも「盛り付け」など さまざまな用途がある。
ひとつの用途は、食材の水洗いをし（野菜を洗ったり、米を磨いだりし）、しかも洗っている最中に食材が散乱したりしないようにとどめ、その後にその水分を切るために用いるというものである（米揚げザルなど）。
ざるで食材を洗う様子。洗った後はそのまま水きりができる。
なお（基本的にはボウルであるが）その縁の一部分が穴の空いたざる状になっているものもある。これは水を溜めて使う用途と水を切る用途の両方に使える。
うどんやそばを茹でた後に、うどんやそばの表面の「湯を切る」ために使うこともある。麺をざるに入れたまま湯につけ調理し、その後にざるのまま湯切りをするために使われる場合もある。うどんやそばの調理に使われる湯切り専用の取っ手付きのざるは「水嚢」（すいのう）という。「振りざる」や「揚げざる」とも呼ばれる。讃岐うどんの再調理（および湯切り）などには径が小さく深底の特殊なざるを用いるが、「鉄砲ざる」（略してテボ、てぼざるとも言われる）と呼ばれる。その名の由来は一説に「（うどんの）玉」を入れて（再加熱のために）茹で上げるからと言われている（鉄砲の弾との語呂合わせ）。
食材を日干し（ひぼし）にしたり、陰干し（かげぼし）にしたりするため、いわゆる「干しもの」を作るために使われることもある。たとえば梅干しを作るためにも使われるし、薄くスライスした野菜（かぼちゃ、なす、生姜など）を干して「干し野菜」を作るためにも使われる。
そばやうどんなどを盛りつけ、「ざるそば」「もりそば」「ざるうどん」などとして客に提供するためにも使われる。
商店の店頭で商品を展示、販売するために使われることもある。
商品の展示
かつては川魚、ドジョウなどを獲る時の道具（漁具）としてもよく用いられていた。潮干狩りなど、目的のものを砂から分別する場合にも使用される。
また大型のざるは、稲やソバ等穀物の昔ながらの手作業の脱穀に使われてきた。
イモの収穫で使われたザル
ざると文化

民謡安来節（どじょうすくい）の踊りの小道具として、魚籠とともにざるが使われる。
笊かぶり犬は江戸の郷土玩具。写真
落語演目　「米揚げ笊（いかき）／いかき屋」（上方落語）／『ざる屋」（江戸落語）　いかき（笊籬）は関西方面のざるの古い呼び方。富山県では養蚕などに用いるざるをそうけと呼ぶが、屋号や名字として書き表すために「笽」(そうけ)という方言字が八尾町で作られ、使用されている。
ざると文化 > 比喩

ざるは大きなものは通さないが液体や細かなものは通してしまうことより、チェックなどが甘いことを「ざるのような」と表現することがある。
法律があるにもかかわらず、その規定に抜け穴・抜け道があるために、取り締まりたい対象がきちんと取り締まれないような場合に、「ざる法」と揶揄される。例として「政治資金規正法」で取り締まれない事案がある時。
チェックの甘い会計は「ざる会計」と呼ばれる。
素人の下手な碁のことを、多くの場合自ら謙遜する文脈で「ざる碁」という。
対戦型のスポーツ競技やゲームにおいては、守備力・防御力が劣っているチームや選手などに対する蔑称として用いられる。「ウチのチームは、ゴールキーパーもディフェンスもザルだから……」などと自嘲表現として用いられる場合もある。
また、液体がいくら入ってもあふれることがないことから、大量の酒を飲んでもなかなか酔わない人のことを「ざる」と呼ぶことがある。
ざると文化 > ことわざ・故事成語・いいつたえ

笊（ざる）舐めた犬が科かぶる／米食った犬が叩かれず、糠食った犬が叩かれる
大きな罪を犯した者が罰せられず、小さな罪を犯した小者ばかりが罰せられることのたとえ
笊をかぶると背が伸びない／笊をかぶるとものもらいができる
ざるで水をすくう （無駄な努力の意）
「笑」という漢字は、元々は竹冠に犬と書いたものであったとする説がある[要出典]。その説によれば、犬に竹ざるをかぶせると前がよく見えないためにずるずると後ずさりし、その様が笑いを誘うことが語源であるとする[要出典]。
応用品

サラダ用の野菜の水切りやパスタ類等の湯切り用の製品として、容器の内部に深いざるが収めてあり、これを付属のハンドルと歯車あるいは引き紐によって高速で回転させることにより遠心力を利用して効率的に水切りをするサラダスピナー（英語版）あるいは野菜水切り器などと呼ばれる「回転式のザル」も市販されている。なお、業務用のものにも遠心力で野菜などの水切りをするものがあるが、大容量であり専用の脱水袋に入れて本体にセットし電動で高速に脱水できる（野菜脱水機）。
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2  広辞苑第六版「ざる」
↑  意匠分類定義カード（C5）C5-4560 特許庁
1 2 3 4 5 6 7 8  日本大百科全書（ニッポニカ）、「ざる」
↑  “コトバンク 根利のスズしょうぎとは（事典 日本の地域ブランド・名産品の解説、デジタル大辞泉プラスの解説）”. 2020年2月8日閲覧。
↑  “干し野菜の作り方・レシピ”. [ホームメイドクッキング] All About. 2020年5月18日閲覧。
柄付きのざるで行う湯切り
梅干しをつくるのに使われているざる。
そばを盛るのに使われたざる。こうした提供のされかたをされると、そばは「ざるそば」や「もりそば」となる。
サラダスピナー。切って洗った野菜などを内部のざるに入れ、蓋をして赤いハンドルを回すとざるが回転し、遠心力で水を切る。
シフクノオト

| 映像外部リンク |
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 ライブ映像
  「掌」 (2017)
  「天頂バス」 (2004)
  「タガタメ」 (2015)
  「HERO」 (2013)
『シフクノオト』は、日本のバンド・Mr.Childrenの11枚目のオリジナルアルバム。2004年4月7日にトイズファクトリーより発売された。
背景とリリース

通常盤と初回限定盤の2形態で発売。初回限定盤には「タガタメ」「くるみ」「Pink ～奇妙な夢」「天頂バス」「花言葉」のレコーディング、メンバーのインタビュー映像が収録されたDVDが付属されている。表記はないが、HDCD仕様で発売された。前作『IT'S A WONDERFUL WORLD』からおよそ2年ぶりのアルバムで、それまでは海外で行われることが殆どだったマスタリングが本作から国内で行われるようになった。また、本作は24bit/96KHzでレコーディングされている。
2002年に小脳梗塞を発症した桜井が入院し治療を行うためバンドの活動が一時停止していたが、シングル発売やライブ活動を行い徐々に復帰。しかし、その後鈴木英哉が活動再開を拒み、バンドの完全な活動再開が遅れることとなった。鈴木は桜井との活動再開の話し合いについて「一回、桜井が山形で雑誌の取材を受けたことがあって、そこに僕も遊びに行ったんですよ。でも最初の時点で僕はもう酔っぱらってて、朝イチで行ったんですけど、二日間酔っぱらいどおしのまま寝たり起きたりしつつ、桜井くんと一晩中そんな話をしてて。お酒が入るとどうしてもヒートアップして、お互いに『何でだよ！』という感じになってしまって……」「桜井にはそんなこと言ったような気がするな。『お前、ソロやればいいじゃん』って。たぶん酔っぱらった勢いで言っちゃったんでしょうけど」と語っている。
桜井は「JEN（鈴木）がレコーディングを始める気にならない理由が、たとえばプライベートなことでゴタゴタがあったとか、少し旅行にでも行ってゆっくりしたいということだったら、僕としては『どうぞどうぞ』という感じなんだけど、その理由を彼は音楽的なところにある、みたいな風に言っていたんですね」「そうだとすれば、自分にもその責任の一端があると思うし… いろいろ話していく中で『こういう物を作りたいんだ』ってことをJENは言っていたけれど、それはつまり僕に対して『そういうものを、お前が作れよ』と言っているように僕は受け取ったんです。そんなJENの挑戦状をちゃんと受けたうえで、こてんぱんに打ちのめしてやる、というのが最初のモチベーションでした。」と語っている。
2003年の3月上旬と下旬の2回に分け、桜井が一人で作り上げたおよそ15曲ほどのデモ音源が収録されたMDがメンバーの自宅に届けられた。鈴木もこの出来事で重い腰を上げたものの、プロデューサーの小林や制作スタッフのスケジュール上の都合で、スタジオ入りは2003年の5月からになったといい、本アルバムのレコーディング期間は2003年5月から2004年1月までの9か月間。
レコーディングは、基本的に2週間続けてスタジオに入った場合、次の2週間は休みを取るというスケジュールで行われた。
アートディレクターは佐藤可士和。これまでのMr.Childrenのアートワークは全て信藤三雄が手掛けていたため、信藤以外が担当するのは本作が初となった。黒の歌詞カードなど、全体的に画集をイメージしたという。
アルバムタイトルは“至福の音”と“私服の音”と“至福note”のトリプル・ミーニングとなっている。メンバーは「音楽を鳴らせるということ……それができるっていうことが、いろんなアクシデントを経た今、何よりも至福の時間なんじゃないかと考えるに至った」（桜井和寿）、「着飾ってないし、身の丈以上のものを見せようと思ってなかった」（中川敬輔）と語っている。当初、桜井は『コミックス』というタイトルを提案していたが、メンバーは乗り気じゃなかったという。
本作について桜井は「『IT'S A WONDERFUL WORLD』のような、リスナーの人達に向けて物語を作っていくような、そういうものに較べたら、個人的かもしれない」と、自分の身の回りや日常に視点を置いて作り上げたアルバムであると語っている。また、「Mr.Childrenの骨格が浮き彫りになるような音」「ロック色とポップ感のせめぎ合いは『Versus』にも通じるものがある気がする」と述べている。
チャート成績

初動売上は80.3万枚で、オリジナルアルバムでは7thアルバム『DISCOVERY』以来3作ぶりに80万枚を突破し、2004年に発売されたオリジナルアルバムでは最高記録となった。累計売上は141.2万枚で、Mr.Childrenが2000年代以降に発売したオリジナルアルバムでは最高の売上となっている。
収録内容

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 全作詞・作曲: 桜井和寿、全編曲: 小林武史 & Mr.Children、弦編曲: 小林武史 & 四家卯大、管編曲: 小林武史 & 山本拓夫。 | 全作詞・作曲: 桜井和寿、全編曲: 小林武史 & Mr.Children、弦編曲: 小林武史 & 四家卯大、管編曲: 小林武史 & 山本拓夫。 | 全作詞・作曲: 桜井和寿、全編曲: 小林武史 & Mr.Children、弦編曲: 小林武史 & 四家卯大、管編曲: 小林武史 & 山本拓夫。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「言わせてみてぇもんだ」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 3:49 |
| 2. | 「PADDLE」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 4:45 |
| 3. | 「掌」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 5:05 |
| 4. | 「くるみ」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 5:31 |
| 5. | 「花言葉」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 3:24 |
| 6. | 「Pink〜奇妙な夢」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 6:44 |
| 7. | 「血の管」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 3:02 |
| 8. | 「空風の帰り道」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 4:09 |
| 9. | 「Any」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 5:08 |
| 10. | 「天頂バス」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 6:24 |
| 11. | 「タガタメ」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 6:52 |
| 12. | 「HERO」 | 桜井和寿 | 桜井和寿 | 5:41 |
| 合計時間: | 合計時間: | 60:34 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Recording Document / May 2003 to Jan 2004」 |   |   |
楽曲解説

言わせてみてぇもんだ
仮タイトルは「身から出た錆」。
『wonederful world on DEC 21』以降、なかなか活動を再開したがらない鈴木英哉のリクエストを元に書かれた曲。
鈴木は「確か三月の初めだったと思うんですけど、桜井からMDが届いたんです。一曲目にアルバムと同じ「言わせてみてぇもんだ」が入っていて、何て言うんでしょうか、やっぱりいい意味で緊張感が湧いてきましたね」と語っている。
本作のアルバムツアーでは演奏されず、翌年の『MR.CHILDREN DOME TOUR 2005 "I ♥ U"』でライブ初披露となった。
PADDLE
NTTドコモグループCMソング。
仮タイトルは「ほんの束の間」。
25thシングル『掌/くるみ」と並んでシングル候補であった曲。筒美京平を参考にしてメロディーを作ったという。歌詞には「PADDLE」に対して、「フラスコ」など正反対のインドアな言葉を意図的に登場させている。
2014年に開催されたファンクラブ限定ツアー『Mr.Children FATHER & MOTHER 21周年ファンクラブツアー』の直前に行われた「会員が最もライブで聴きたい曲」アンケートでは15位に選ばれた。
前曲の余韻が僅かに残っている。
36thシングル『ヒカリノアトリエ』には「Mr.Children Hall Tour 2016 虹」で録音されたライブ音源がカップリングされている。
掌
25thシングル表題曲。
くるみ
25thシングル表題曲
花言葉
仮タイトルは「はなことば」。
メロディーとの相性から、仮歌の段階で“コスモスの花言葉”と歌っていた。しかし元々桜井和寿はその意味を知らず、歌詞を書くにあたって調べたという。
Pink 〜奇妙な夢
桜井は「夢というファクターを使って、現実のなかで埋もれてしまっている女性に対しての愛情を書こうかなと思っていた」と語っている。
また、桜井は「人は、多少、黄ばんだり黒ずんたりしているほうが愛しい。その人が生きていく中でつけてきた心の手あかのようなものが好きなんです」とも語っている。
血の管
生と死がテーマになっている曲。イントロは、桜井が小林武史に「お葬式を想像するようなものに」と注文したという。
デモ段階では久石譲の作風を意識していたという。
空風の帰り道
24thシングル『HERO』のカップリング曲。
前曲の余韻がわずかに残っており、厳密に言うとアルバムバージョンである。
Any
23rdシングル表題曲。
天頂バス
仮タイトルは「1st Song 118」。
タイトルの“天頂”は“転調”とのダブル・ミーニング。桜井曰く「曲が変化していく感じが、まるで人生を描いているような気がして、人生は常に変化していくし、引き返すことは出来ないわけで」とのこと。また、イントロでは“店長”の「へい、いらっしゃい」「お勘定」という台詞がある。
1曲目同様、鈴木のリクエストを元に作られた曲である。
本アルバムのCMでは桜井がペンキの中へ飛び込むところでこの曲が流れており、その撮影で桜井が肋骨を骨折してしまうハプニングもあった。
タガタメ
日清食品「カップヌードル "NO BORDER"」CMソング。
仮タイトルは「パッパラパー」。
カントリー調の曲であったが、歌詞の内容を考慮し今の壮大なアレンジに変更された。後に原曲に近いアレンジで再録され、「タダダキアッテ」というタイトルで2008年9月3日発売の33rdシングル『HANABI』のカップリング曲として収録された。
2005年に開催された愛・地球博「国際赤十字・赤新月パビリオン」イメージソングとしても使用された。
2003年9月1日からラジオ限定で解禁された。桜井は「とにかく、この曲をレコーディングしたときの充実感が凄かったから、この興奮が冷めないまま僕はシングルにしたいという提案をしたんだと思う」と語り、この曲をシングルにすることも考えたが、既に『掌/くるみ』の発売が決まっていたこと、「売り物とは別のところで想いを連鎖させていく、ということにすごく意味がある」と思ったことから、ラジオのみでのオンエアという形になった。
桜井が父親の目線で書いた曲。長崎男児誘拐殺人事件やプチエンジェル事件などのニュースを見た桜井は、「もちろん被害者の親御さん達の気持ちも計り知れないものがあるかもしれないけれど、加害者になった親の気持ちってどうなんだろうな」と思っていたという。
演奏時間は7分近くと本アルバムでは最も長い曲である。
後に発売されたベスト・アルバム『Mr.Children 2001-2005 <micro>』『Mr.Children 2003-2015 Thanksgiving 25』にも収録された。
HERO
24thシングル表題曲。
前曲と意図的に並べて収録されている。桜井は「『タガタメ』は単なるつぶやきであって、そのつぶやきは『HERO』の中の小さな男が発しているもの」「小さなひとりの人間として生きていることの意味や重さが2曲セットで歌えている様な気がします」と語っている。
参加ミュージシャン

Mr.Children
桜井和寿：Vocal, Guitar
田原健一：Guitar
中川敬輔：Bass
鈴木英哉：Drums
小林武史：Keyboards
吉田誠：Computer Programing
安達練：Computer Programing
山本拓夫：Sax
四家卯大ストリングス：Strings
大石真理恵：Glockenspiel
庄司さとし：Oboe
山本拓夫：Sax
西村浩二：Trumpet
村田陽一：Trombone
四家卯大ストリングス：Strings
吉田治：Sax
西村浩二：Trumpet
村田陽一：Trombone
四家卯大ストリングス：Strings
四家卯大ストリングス：Strings
テレビ出演

| 番組名 | 日付 | 放送局 | 演奏曲 |
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| クリスマスの約束2003 | 2003年12月25日 | TBS | HERO タガタメ 言葉にできない |
| 筑紫哲也NEWS23 | 2004年2月20日 | TBS | タガタメ |
ライブ映像作品

| 曲名 | 作品名 |
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言わせてみてぇもんだ: MR.CHILDREN DOME TOUR 2005 "I ♥ U" 〜FINAL IN TOKYO DOME〜
PADDLE: Mr.Children Tour 2004 シフクノオト
PADDLE: ap bank fes '10
掌: →「掌/くるみ § ライブ映像作品」を参照
くるみ: →「掌/くるみ § ライブ映像作品」を参照
花言葉: Mr.Children Tour 2004 シフクノオト
花言葉: Mr.Children [(an imitation) blood orange] Tour
Pink 〜奇妙な夢: Mr.Children Tour 2004 シフクノオト
Pink 〜奇妙な夢: Mr.Children [(an imitation) blood orange] Tour
血の管: Mr.Children Tour 2004 シフクノオト
空風の帰り道: →「HERO#ライブ映像作品」を参照
Any: →「Any § ライブ映像作品」を参照
天頂バス: Mr.Children Tour 2004 シフクノオト
天頂バス: Mr.Children [(an imitation) blood orange] Tour
タガタメ: Mr.Children Tour 2004 シフクノオト
タガタメ: Mr.Children HOME TOUR 2007
タガタメ: Mr.Children Stadium Tour 2015 未完
タガタメ: Mr.Children 30th Anniversary Tour 半世紀へのエントランス
HERO: →「HERO#ライブ映像作品」を参照
福本茉莉

| 福本茉莉 |
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学歴:  青山学院初等部 青山学院中等部・高等部 東京芸術大学 ハンブルク音楽演劇大学
ジャンル:  クラシック
職業:  オルガニスト
担当楽器:  パイプオルガン、チェンバロ
公式サイト:  http://fukumotomari.com/
福本 茉莉（ふくもと まり、1987年 - ）は、日本のオルガニスト。。