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ルネサンス期のイタリア絵画
盛期ルネサンス > ミケランジェロ

1508年にローマ教皇ユリウス2世は、「彫刻家」のミケランジェロに、システィーナ礼拝堂内部装飾の続行を命じた。ユリウス2世の当初の計画では、システィーナ礼拝堂の天井の、ヴォールト構造に支えられた12のペンデンティヴに一人ずつ十二使徒が描かれる予定だった。ミケランジェロは自身は画家ではなく彫刻家であると自負していた上に、数年前からユリウス2世自身の大規模な霊廟の制作を手がけていたため、このシスティーナ礼拝堂天井画制作は、ユリウス2世に無理矢理押し付けられたも同然の仕事だった。このような背景もあり、ユリウス2世の命令に逆らえなかったとはいえ、それほどユリウス2世に敬意を持っていなかったミケランジェロは、ユリウス2世の計画をすべて無視して、自身で考案したより複雑な構成で天井画を描くこととした。この壮大な天井画はわずかな助手の協力を除いてミケランジェロ単独の作品であり、完成までに5年近くの歳月を要した。
天井に十二使徒を描くというユリウス2世の当初の構想は、既にシスティーナ礼拝堂の壁画として描かれていた歴代教皇の肖像画および『旧約聖書』、『新約聖書』の内容と、新しくミケランジェロが描く天井画との主題を統一しようとするものだった。十二使徒にはローマ・カトリック教義における初代ローマ教皇である聖ペトロがおり、壁画の歴代教皇と天井画の十二使徒との橋渡しの役割を担っている。しかしミケランジェロの構想は、ユリウス2世のそれとはまったく方向性が異なっていた。神による壮大な人類の救済ではなく、人類の堕落をより描き出そうとした。これによってミケランジェロは、人類には信仰と神の子たるキリストが必要であるということを表現したのである。
一見するとシスティーナ礼拝堂天井画には人類創生が描かれているように見える。アダムなど人物像には超人的な造形がなされ、ヴァザーリ』の『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、ミケランジェロではなく神自身がデザインしたかのようだとされている。しかしながら個々の人物造形が美々しく描写されているとはいえ、ミケランジェロは過度に美化して描いてはおらず、精神的な愛を理想化して表現しようともしていない。天井画最下部の『キリストの先祖たち』ではそれぞれの家族の人間関係を極めて不仲に表現しており、家族間の親密な愛情表現とは程遠い構成で描かれている。
ヴァザーリはミケランジェロが様々な姿形の人物像を描いており、多種多様なポーズを描きだす創造力は無限のものであると絶賛した。後にラファエロは、この天井画にミケランジェロが描いた預言者を模した人物像を、少なくとも2体描いている。ヴァチカンのサンタゴスティーノ教会のイザヤと、ヴァチカン宮殿「ラファエロの間」の『アテナイの学堂』に描かれた古代ギリシアの哲学者ヘラクレイトスで、ヘラクレイトスはミケランジェロ自身をモデルとして描かれている。
盛期ルネサンス > ラファエロ

レオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロとともに、ラファエロは盛期ルネサンスの代名詞といえる大芸術家である。ただし、ラファエロが生まれたのはミケランジェロよりも18年、レオナルドよりも30年近く後になってからである。ラファエロの絵画作品はレオナルドやミケランジェロほどには革新的であるとはいえない。むしろ、それまでのルネサンス期に他の巨匠たちが革新した絵画様式をまとめ上げ、一つの到達点を極めた芸術家であるといえる。
ラファエロはウルビーノ公爵家の宮廷画家ジョヴァンニ・サンティ (en:Giovanni Santi) の息子として生まれた。このため、小貴族階級の出身だったミケランジェロとは違って、ラファエロが芸術家の道に進むことに障害はなかった。父親の死後数年間、当時の優れた画家で高度な技術を持っていたペルジーノの工房で弟子として修行をしている。署名と制作年度が残るラファエロの最初期の作品は21歳のときの『聖母の結婚』（1504年、ブレラ絵画館（ミラノ））で、師ペルジーノの作品『聖ペテロへの天国の鍵の授与』の構成や、背景に描かれた建物などがよく似ている。
ラファエロは楽天的な性格で、同時代に名声を得ていたほかの芸術家たちの技法を真似ることに抵抗がなかった。このためラファエロの絵画には様々な画家からの影響が見られ、ペルジーノの丸みを帯びた外観と輝くような色彩感覚、ギルランダイオの生き写しの肖像、レオナルドの写実性と明暗表現、ミケランジェロの力強い人物造形が、ラファエロの作品に渾然一体となって表現されている。ラファエロは37歳の若さで夭折したが、多くの祭壇画、海のニンフを描いたフレスコ画『ガラテア』(en:Galatea (Raphael))（1513年、ビラ・ファルネジーナ）、二人のローマ教皇の肖像画、『アテナイの学堂』（1509年 - 1510年）を始めとするヴァチカン宮殿ラファエロの間のフレスコ絵画群など、美術史上、ルネサンス史上、非常に重要な作品を多く残した芸術家である。
『アテナイの学堂』は、レオナルド・ダ・ヴィンチをモデルとしたといわれる哲学者プラトンを中心に、一堂に会した古代ギリシアの哲学者たちを古典的な様式で描いた作品である。画面中央手前で石のブロックに肘をついている陰気なヘラクレイトスはミケランジェロがモデルで、ミケランジェロのシスティーナ礼拝堂天井画に描かれた預言者エレミヤを模している。ラファエロ自身の自画像も、師のペルジーノをモデルとしたプロトゲネスとともに描かれている。
しかしながら、ラファエロの名前をもっとも有名なものとしているのは前述のような大作ではなく、聖母子を描いたフィレンツェ風の小規模な作品群である。ラファエロは、豊麗で穏やかな表情をした金髪の聖母マリアと丸々と太った幼児キリストの絵画を繰り返し描いた。これらの作品の中でおそらく最も有名なのが、聖母子と幼い洗礼者ヨハネを描いた通称『美しき女庭師』（1507年、ルーヴル美術館（パリ））である。265 cm × 196 cm の『システィーナの聖母』（1513年 - 1514年頃、アルテ・マイスター絵画館（ドレスデン））は、122 cm × 80 cm の『美しき女庭師』の縦横2倍程度の絵画で、ステンド・グラスのデザインとして数え切れないくらいに使用された作品である。また、『システィーナの聖母』の画面下部に描かれている頬杖をついた二体の幼い天使のイメージは、現在でも紙ナプキンから傘にいたるまで、さまざまな商品に使用され続けている。
ヴェネツィアの盛期ルネサンス絵画 > ジョヴァンニ・ベリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ（1430年頃 - 1516年）は、実兄にジェンティーレ、義兄にはマンテーニャという、それぞれ著名な画家をもつ、ヴェネツィア出身の画家である。ベリーニは兄ジョヴァンニの工房で画家としてのキャリアの多くを過ごしたが、その硬質な作風にはマンテーニャの強い影響が見られる。50歳代になるまで、ベリーニには個人的な署名をした、独力で制作したと思われる作品は存在しない。50歳代以降になって旺盛な制作意欲を示し、後世のジョルジョーネやティツィアーノ（1488年/1490年頃 - 1576年）に影響を与えた。ベリーニも年少のラファエロと同様に多くの聖母子を描いた画家で、豊かで鮮やかな色彩の、ラファエロよりも情熱感のある聖母子が多い。ベリーニの工房でオリジナルの作品から幾度となく複製画が制作されており、『キリストの割礼』には4、5点の全く同じ複製画が存在している。
「聖母子」をモチーフとした伝統的な祭壇画では、玉座に座って幼児キリストを抱く聖母が描かれる。聖人がともに描かれることが多いが、多翼祭壇画であれば中央パネルに描かれた聖母子とは別の左右のパネルに物理的に分かれて描かれるか、建物などで聖母子とは明確に境界を分けて描かれていた。しかしながら、ルネサンス初期にピエロ・デッラ・フランチェスカらが、同じ建物内で聖母子を取り囲むような構成の絵画を描き始めた。ベリーニもこのような構成の聖母子、いわゆる「聖会話」形式の作品を描いており、1505年の『サン・ザッカリアの祭壇画』がその典型例といえる。ベリーニの卓越した構成力を示す作品で、写実的かつ幻想的な建物（ロッジア）を背景にした聖母子と聖人たちが描写されている。開かれたロッジアに流れ込む太陽の光が聖母子、聖母子の足元でヴィオラを奏でる幼い天使、聖母子の両脇に立つ二人の女性の聖人を照らし出し、画面前面に描かれている年老いた沈思する聖ペテロと読書に没頭する聖ヒエロニムスは光の陰に描かれている。
ヴェネツィアの盛期ルネサンス絵画 > ジョルジョーネとティツィアーノ

ルネサンス期の芸術家の中でも、もっとも独創的で謎に満ちた画家の一人ジョルジョーネ（1477年/1478年頃 - 1510年）の作品には、師と目されるジョヴァンニ・ベリーニの影響が見られる。代表作のひとつ『テンペスタ』には、子供に乳を与える半裸の女性と着衣の男性、古典様式の円柱、遠雷などが描かれており、何を意図して描かれた作品なのかははっきりとしていない。イタリア人研究家サルヴァトーレ・セッティスはその著書『絵画の発明 - ジョルジョーネ「嵐」解読』で、エデンの園のアダムとイヴを再現したものではないかとしているが、研究者によって異説が多い。ジョルジョーネの真作であると見なされている『三人の哲学者』（1507年頃、美術史美術館（ウィーン））には、生を受けたばかりのキリストを捜しに向かうマギが描かれていると考えられているが、ジョルジョーネの真作であるかどうかも含めて定説とはなっていない。間違いなくジョルジョーネの作品で後世に多大な影響を及ぼしたのは、単独の裸婦像を描いた『眠れるヴィーナス』（1510年、アルテ・マイスター絵画館（ドレスデン））である。『眠れるヴィーナス』は、ルネサンスの源流となった古代美術の裸婦像とは無関係に、ティツィアーノ、ヴェロネーゼらルネサンス期のイタリア人画家のみならず、バロック期のスペイン人画家ベラスケス、オランダ人画家レンブラント、新古典主義のフランス人画家ドミニク・アングル、さらには19世紀印象派のフランス人画家マネにいたるまで、数世紀にわたってヨーロッパの画家たちに影響を与え続けた。
ジョルジョーネは33歳という若さで夭折し、未完の状態で残っていた『眠れるヴィーナス』はジョルジョーネの助手だったティツィアーノが加筆して完成させた。ティツィアーノが加筆した部分は背景の風景と空で、ボッティチェッリの作品に見られるような、森と星明かりに囲まれた女神を表現しており、ティツィアーノ自身も『眠れるヴィーナス』に触発された『ウルビーノのヴィーナス』を描いている。しかしながらティツィアーノが評価されていたのは神話画ではなく肖像画の分野においてであり、長寿を保ったこともあって多くの作品を残している。その生涯に制作した絵画の点数、様式の変革ともに、ジョルジョーネやラファエロ以上に成果を上げた画家である。ティツィアーノの肖像画によって、ピエトロ・アレティーノやローマ教皇パウルス3世など、当時の歴史上の人物の風貌が現在にまで多数伝わっている。ティツィアーノが描いた作品の中でおそらくもっとも力強い肖像画は、ヴェネツィア元首（ドージェ）アンドレア・グリッティの肖像画である。画面からあふれ出るような威厳に満ちた姿の肖像画で、大きな飾りボタンがついたローブを力強い手で握りしめた姿勢で描かれており、グリッティが持つ権力や内なる感情まで表現されている。ティツィアーノは肖像画だけではなく宗教画にも高く評価されており、遺作となったのは乱暴でぼんやりとした筆致で描かれている『ピエタ』である。
後世への影響

ミケランジェロもティツィアーノも16世紀半ば過ぎまで活動していた。晩年になるとどちらの画家もそれまでの、レオナルド・ダ・ヴィンチ、マンテーニャ、ベリーニ、ダ・メッシーナ、ラファエロらとは異なった作風の絵画を描くようになった。この作風が次世代以降の画家に受け継がれ、ルネサンス後期様式ともいえるマニエリスムとして発展していく。そしてマニエリスムは、徐々にではあるが、感情のほとばしりを表現した高度な技術が要求されるバロックへと移行していった。
ティツィアーノの作品に見られる寓意表現をさらに推し進め、発展させたのは、わずか10日ほどティツィアーノに弟子入りしたティントレット（1518年 - 1594年）である。さらにルネサンス期のイタリア絵画がもたらした革新は、全ヨーロッパに広まっていった。バロック期のオランダ人巨匠レンブラント（1606年 - 1669年）の自画像にも、ティツィアーノとラファエロの作品からの影響がみられる。レオナルドとラファエロ、そしてその直弟子達の作品も、バロック期のフランス人画家ニコラ・プッサン（1594年 - 1650年）の世代の画家たちや、18世紀から19世紀にかけての美術様式である新古典主義の画家たちの作品に影響を与えた。ダ・メッシーナの作品はドイツ人画家アルブレヒト・デューラー（1471年 - 1528年）、マルティン・ショーンガウアー（1448年 - 1491年）に直接的な影響を及ぼし、版画家でもあったショーンガウアーの版画作品は、20世紀初頭に至るまで、ドイツ、オランダ、イングランドのステンドグラス作家の作品に数え切れないほど模倣されている。
ミケランジェロの『システィーナ礼拝堂天井画』と『最後の審判』は、最初に同時期の芸術家ラファエロとその弟子たちに大きな影響を及ぼし、その後、新たな人物造形を追求していた16世紀の画家たちにまで影響を与え続けた。ミケランジェロの人物造形を模倣した芸術家として、イタリア人画家アンドレア・デル・サルト（1486年 - 1531年）、ポントルモ（1494年 - 1557年）、パルミジャニーノ（1503年 - 1540年）、ブロンズィーノ（1503年 - 1572年）、パオロ・ヴェロネーゼ（1528年 - 1588年）、スペインで活動したギリシア人画家エル・グレコ（1541年 - 1614年）、アゴスティーノ・カラッチ（1557年 - 1602年）をはじめとするイタリアのカラッチ一族、イタリア人画家カラヴァッジョ（1571年 - 1610年）、フランドル人画家ルーベンス（1557年 - 1640年）、イタリア人画家ティエポロ（1696年 - 1770年）らが挙げられ、さらに18世紀から19世紀の、フランス人画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド（1748年 - 1825年）ら新古典主義、フランス人画家ドラクロワ（1798年 - 1863年）らロマン主義の画家たちにいたるまで、数世紀にわたってミケランジェロは絵画界の巨人であり続けた。
ルネサンス期のイタリア絵画は、地元イタリアのウフィツィ美術館のみならず、ロンドンのナショナル・ギャラリー、パリのルーヴル美術館、ベルリンのアルテ・マイスター絵画館など、世界中の一流美術館の重要作品として所蔵されている。また、現代も続くロンドンのロイヤル・アカデミーなど、多くの美術学校の設立にも大きな影響を与えた、美術史上非常に重要な作品群である。
『サン・ロマーノの戦い』（1438年 - 1440年頃）、パオロ・ウッチェロ
ナショナル・ギャラリー（ロンドン）
『善政の寓意』（1338年 - 1340年）、アンブロージョ・ロレンツェッティ
プブリコ宮殿（現在のシエーナ市庁舎）（シエーナ）
『ジョン・ホークウッド騎馬像』（1436年）、ウッチェロ
サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂（フィレンツェ）
『ヴィーナスの誕生』（1486年頃）、ボッティチェッリ
ウフィツィ美術館（フィレンツェ）
『聖母子と四天使及び七預言者、聖ドミニクス、聖アグネス』 （1280年頃）、ドゥッチョ
ナショナル・ギャラリー（ロンドン）
『羊飼いへの告知』（部分）（1328年 - 1330年）、タッデオ・ガッディ
サンタ・クローチェ聖堂（フィレンツェ）
『死の勝利』（1350年頃）、オルカーニャ
サンタ・クローチェ聖堂（フィレンツェ）
『パラディーソ』（1375年 - 1378年）、ジュスト・デ・メナブオイ
パドヴァ大聖堂洗礼堂（パドヴァ）
『キリストの変容』（1437年 - 1446年頃）
フラ・アンジェリコ
サン・マルコ美術館（修道院）（フィレンツェ）
ギベルディが1401年のコンペに出品した「イサクの犠牲」をデザインした聖銅パネル
バルジェロ美術館
ミケランジェロが「天国への扉」と絶賛した、ロレンツォ・ギベルティが制作したサン・ジョヴァンニ洗礼堂の扉
『貢の銭』（1420年代）、マサッチオ
サンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂ブランカッチ礼拝堂 （フィレンツェ）
『聖三位一体』（1427年頃）、マサッチオ
サンタ・マリア・ノヴェッラ教会（フィレンツェ）
『マリアの神殿奉献』（1435年 - 1440年頃）、パオロ・ウッチェロ
ドゥオーモ（プラート）
『キリストの鞭打ち』（1455年 - 1460年頃）、ピエロ・デッラ・フランチェスカ
ドゥカーレ宮殿付属マルケ美術館（ウルビーノ）
ピエロが透視図法と光の描写に優れていたことを示す作品。画面左側には遠景の室内で鞭打たれるキリストが、画面右側には屋外にたたずむ人物が近景にそれぞれ描かれている。
『智天使と聖母子』（1500年頃）、アンドレア・デッラ・ロッビア
ルーヴル美術館（パリ）
『聖母子』（1459年頃）、フィリッポ・リッピ
絵画館（ベルリン）
『宮廷』（1474年）、マンテーニャ
ドゥカーレ宮殿、夫婦の間（マントヴァ）

 ゴンザーガ侯ルドヴィーコ3世とその一族の集団肖像画
『8月の寓意 セレスの勝利』（1476年 - 1484年頃）、コズメ・トゥーラ
スキファノイア宮殿（フェラーラ）
『書斎の聖ヒエロニムス』（1474年 - 1475年頃）、アントネッロ・ダ・メッシーナ
ナショナルギャラリー（ロンドン）
『コジモ・デ・メディチ』（1500年代）、ブロンズィーノ
『プリマヴェーラ』（1482年頃）、ボッティチェッリ
ウフィツィ美術館（フィレンツェ）
『らい病者の浄め』（1480年 - 1482年頃）、ボッティチェッリ
システィーナ礼拝堂（バチカン）
『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（1480年 - 1482年頃）、ペルジーノ
システィーナ礼拝堂（バチカン）
「システィーナ礼拝堂天井画」（1508年 - 1512年）、ミケランジェロ
システィーナ礼拝堂（バチカン）
『アダムの創造』（1508年 - 1512年）、ミケランジェロ
システィーナ礼拝堂（バチカン）
『システィーナの聖母』（1513年 - 1514年頃）、ラファエロ
アルテ・マイスター絵画館（ドレスデン）
『アテナイの学堂』（1509年 - 1510年）、ラファエロ
ヴァチカン宮殿ラファエロの間（ヴァチカン）
『サン・ザッカリアの祭壇画』（1505年）、ジョヴァンニ・ベリーニ
サン・ザッカリア教会（ベネツィア）
『テンペスタ』（1508年頃）、ジョルジョーネ
アカデミア美術館（ヴェネツィア）
『アンドレア・グリッティの肖像』（1540年）、ティツィアーノ
ナショナル・ギャラリー（ワシントン）
糟谷磯丸

| 糟谷 磯丸 |
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 糟谷磯丸像（愛知県田原市・伊良湖岬）
誕生:  新之丞 1764年6月2日（宝暦14年5月3日） 三河国渥美郡伊良湖村 （現・愛知県田原市伊良湖町）
死没:  1848年6月3日（嘉永元年5月3日）
墓地:  伊良湖神社
職業:  歌人
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糟谷 磯丸（かすや いそまる、1764年6月2日（宝暦14年5月3日） - 1848年6月3日（嘉永元年5月3日））は、江戸時代後期の歌人。「無筆の歌詠み」として知られる漁夫歌人である。別名は貞良、磯麿、通称は新之丞、半之丞。
生涯

渥美半島の先端の村、三河国渥美郡伊良湖村（現・愛知県田原市伊良湖町）の貧しい漁師の家の長男として生まれた。31歳で父を亡くし、母も長い間病気で、30歳を過ぎるまで読み書きができなかった。しかし、母の病気全快を願い、伊良湖神社に日参するうちに参詣人の詠む和歌の不思議な響きに魅せられ、35歳にして歌の道を志した。大垣新田藩の郡奉行であり国学者の井本常蔭に文字や和歌の教えを受け、「磯丸」という号を授かる。その後、林織江の世話をしたことがきっかけとなり、織江の師である芝山大納言持豊に師事し「貞良」の号を授かる。
磯丸は一生のうちに数万首の歌を作ったといわれている。読み書きができなかったことから「無筆の歌詠み」とも呼ばれた。1848年（嘉永元年）、生まれた日と同じ5月3日に85歳で死去した。その死後、磯丸を慕う人々によって「磯丸霊神」の名を与えられ、神としてまつられた。磯丸の生家に建てられた「磯丸霊神祠」は現在、「糟谷磯丸旧里」と刻まれた石碑と共に伊良湖神社境内に安置されている。
磯丸は多くの文人と同じように旅を好み、三河の各地から渥美半島の対岸の知多半島や奥三河・浜松・長野（いわゆる三遠南信地域）また京都、伊勢、尾張、江戸などを旅した。同時代を生きた渡辺崋山とも天保4年（1833年）に田原城にて会ったという記録がある。
作品

磯丸の歌は素直で分かりやすく、「無造作の中に真がこもっている」として庶民の間でもてはやされた。なかでも「まじない歌」は有名で、磯丸に歌を詠んでもらうと願いがかなうという噂が広まり、家内安全・恋愛成就など人々の求めに応じ多くの歌を詠んでいる。恋路ヶ浜から伊良湖岬灯台まで続く遊歩道には磯丸が詠んだこれらの歌の歌碑が数多く建立されている。磯丸歌碑は全国各地に36箇所あるが、そのうち田原市には10箇所ある。
伊良湖を詠んだ歌として、以下の歌がある。
夏ころも　きてもみよかし　いらご崎　すずしきなみの　よるの月かげ
（現代語訳）夏が来て涼しい着物を羽織る季節になった。そんな着物を着てふらりと夏の伊良湖岬に来てください。月夜に照らされた砂浜がとても綺麗で、涼しげな波の音が聞こえてきます。
蔵人所斤

蔵人所斤（くろうどところきん）とは、鎌倉時代に用いられた重量の単位の1つ。
概要

律令制の下で定められていた度量衡の単位は、朝廷の権威が衰えてきた中世に入ると用いられなくなり、地域ごとあるいは領主ごとによって異なる度量衡が用いられるようになった（これを度量衡の紊乱とみるか、国司や荘園領主によって度量衡に関する権限が分有されてそれぞれの実情に応じたものが用いられるようになったとみるかは論者による）。
蔵人所斤もこうした時代に登場した単位の1つで、銭12文目の重さを1両と換算したものである。これについて、網野善彦はその名称から宣旨斗に基づいて定められた重量であると主張し、小泉宜有は何を基準にしているかは不明として網野説を否定する立場を採っている。
この他にも在京の領主に年貢を納める際に用いられた本斤や地域内で用いさせた下斤などがあり、その基準はまちまちであった。
組織

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: 「組織」の語義については、ウィクショナリーの「組織」の項目をご覧ください。
組織（そしき）
組織 (生物学) - 生物の体の一部をなすもの。
組織 (社会科学) - 団体や集団の秩序立った体系の一部をなすもの。
組織 (岩石学)（英語版） - 岩石を構成する鉱物の大きさや集合状態のこと。
織物。経糸と緯糸の組み合わせ。
小松國男

小松 國男（こまつ くにお、1929年1月3日 - ）は、日本の官僚、経営者。
経歴

長野県出身。1952年に東京大学法学部政治学科を卒業し、同年に通商産業省に入省。
通商局、重工業局、大臣官房、企業局、内閣法制局、ジェトロニューヨークセンター、機械情報産業局電子政策課長、産業政策局総務課長、中小企業庁計画部長、大臣官房審議官、日銀政策委員（経済企画庁代表）、基礎産業局長などを経て、1981年6月に資源エネルギー庁長官に就任し、1982年10月に通商産業審議官に就任。1984年6月に日本長期信用銀行顧問を経て、1986年6月に日商岩井副会長に就任し、1990年6月には副会長に就任。1991年8月から1998年6月までに石油公団総裁を務めた。
2008年4月に瑞宝重光章を受章。
ローレル

ローレル（Laurel）は、英語でゲッケイジュ（月桂樹）のこと。香辛料にするとローリエと呼ばれる。
アメリカ合衆国の地名

ローレル (メリーランド州) - メリーランド州プリンスジョージズ郡の都市。
ローレル (ミシシッピ州) - ミシシッピ州ジョーンズ郡の都市。
ローレル郡 (ケンタッキー州) - ケンタッキー州の郡。
人名

スタン・ローレル - イギリスの喜劇映画俳優。ローレル&ハーディの一人。
ローレル・アトキン（英語版） - ジャマイカの歌手。
ローレル・クラーク - アメリカの宇宙飛行士。
ローレル・ホロマン - アメリカの女優。
ローレル・リッチー（英語版） - 第3代WNBAコミッショナー
商品・ブランド

日産・ローレル - 日産自動車の乗用車。
セイコー・ローレル -  服部時計店（セイコー）の腕時計。
ローレル (化粧品ブランド) - 北海道の化粧品メーカー、株式会社ローレルのブランド。
その他

日本の通貨計算機企業ローレルバンクマシンの略称。
ローレル (小惑星) - 小惑星帯に位置する小惑星。スタン・ローレルにちなむ。
ローレル賞 - 日本の鉄道車両に対する賞。
サクラローレル - 日本の競走馬。
メタリカメタルカ

| メタリカメタルカ |
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ジャンル: ファンタジー漫画、少年漫画
漫画
作者: 水野輝昭
出版社: 集英社
掲載誌: 週刊少年ジャンプ
レーベル: ジャンプ・コミックス
発表期間: 2010年5月17日 - 9月13日
巻数: 全3巻
話数: 全17話+番外編1話
テンプレート - ノート
『メタリカメタルカ』は、水野輝昭による日本の漫画作品。『赤マルジャンプ』（集英社）2008SUMMERに読切を掲載。『週刊少年ジャンプ』（集英社）2009年40号の第5回金未来杯を受賞し、2010年24号から41号まで連載された。なおアメリカのヘヴィメタルバンド、「メタリカ」とは一切関係ない。
あらすじ

希少価値の高い特別な性質を持つ「レアメタル」。それを命がけで探し求める鋼探索士（ミネア）という職業になるため、ルカという少年が山奥に迷い込んできた。様々な力を秘めた金属”レアメタル”が人々の生活の中心になっている世界。少年ルカはレアメタルを探し出す事のできる英雄・鋼探索士（ミネア）を目指して、大冒険の旅に出る。
メタル

メタルは、希少値によりランク分けされ、そのレア度に応じ激レアメタル・レアメタル・準レアメタルと呼びわけられる。レア度は協会によって定められる。またレア度の高さは、その価値だけでなく見つけにくさ、採掘の困難さにもよる。その他にも様々な種類のメタルがある。
レア度不明：超金属…伝説の存在と言われるメタル。メタリカ族の原点とも言われている。
レア度S～：激レアメタル…通常のレアメタルとは比べ物にならないほど希少な金属種。
レア度D～A：レアメタル…希少価値が高く、特別な性質を持つ金属種。
レア度～E：準レアメタル…レアメタルと比べると採取も容易ではあるが、性能は充分なものが多い。
レア度-：メタル…生活メタル、素材メタル等と呼ばれるものや、レアメタルから作られたもの、及び普通金属の事を指す。
読み切り版 > 赤マルジャンプ版 > あらすじ

金属を操る錬金芸術家ルカの秘める力とは!?
読み切り版 > ジャンプ版 > あらすじ

レアメタルを求めてルカは冒険の旅へ…!!
書誌情報

水野輝昭『メタリカメタルカ』集英社〈ジャンプ・コミックス〉
「爆進の門出！」 ISBN 978-4-08-870095-3
併録 メタリカメタルカ（金未来杯版）
「鋼探索士選抜試験開始！」 ISBN 978-4-08-870132-5
併録 メタリカメタルカ(赤マル版)
「鋼探索士へ。そして…」 ISBN 978-4-08-870153-0
併録 ジュウオウムジン
田中章

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: 「田中アキラ」、「田中彰」、「田中明」、あるいは「田中亮 (演出家)」とは別人です。
田中章（たなか あきら）
田中章 (環境学者)
田中章 (野球)
田中章 (陸上選手)
田中章 - お笑いコンビ プリンプリンのボケ担当。
小松堅太郎

小松 堅太郎（こまつ けんたろう、1894年 - 1959年）は、日本の社会学者、政治学者。
人物

小松は1894年、山形県に生まれた。20代で上京し、当時の著名な社会学者であった高田保馬を師とした。1925年、九州帝国大学法学部助手、1926年には関西学院大学文学部教授となった。1928年、『社会学概論』や『社会学論考』を出版するが、その中で展開したのが「共益社会論」であった。「共益社会」とは、「共同社会」や「利益社会」などのような社会結合の最終段階として想定したものであり、合理的な意志による連帯のことである。
国際情勢が乱れる1930年代ごろから、彼の関心は社会組織に絞られていく。特に、民族についてである。1942年からは高田保馬が所長をする民族研究所の所員として活動することとなる。この時期は、戦時下ということもあり、民族意識を評価する主張が多かった。敗戦後は研究所は廃止され、小松の民族に関する主張も少なくなっていった。しかし、一方で「共益社会」の理想を主張する姿勢や民族意識への一定の評価も見られた。
1951年に同志社大学法学部教授となり、民族に関する主張に代わり、議会政治の評論などを行うようになった。
代表的著作

1928年『社会学概論』日本評論社、『社会学論考』巌松堂
1932年『社会構造の理論』日本評論社、『知識社会学批判』大畑書店
1934年『社会学』日本評論社
1939年『民族と文化』理想社
1940年『新民族主義』日本評論社
1941年『民族の理論』日本評論社
1943年『民族と世界史』一條書房
1947年『社会学新論』関書院
1949年『社会科学概論』関書院、『国家学：其社会学的考察』関書院
1953年『社会変動論』有斐閣
表面波

カイツブリが水に飛び込んで形成された表面波
物理学でいう表面波（ひょうめんは、英：surface wave）とは、異なる媒体（通常、密度の異なる2種の液体）の界面に沿って伝達する波動である。また、屈折率の勾配に応じて伝達する電磁波も表面波という。ラジオ放送において、地上波は、地球の表面付近を伝達する表面波である。
力学の波動

地震学において、いくつかのタイプの表面波が見受けられる。力学的観点に置いて、表面波は一般にラブ波またはレイリー波として知られ、地震波は、しばしば地震また爆発の結果として、地球を通過して進行する波動である。 ラブ波には水平動（光波のように、進行方向に対して垂直の運動）があるが、レイリー波には上下動（音波のように、進行方向に平行の運動）と水平動の2つがある。地震波は地震学者が研究しており、地震計により測定される。表面波は幅広い周波数域に及び、もっとも大きい被害を及ぼす波の周期は、通常10秒以上である。 最大の地震では、表面波は何度も地球を周回することがある。
表面波は、エアリー関数で近似されるとき、より適切にはクリーピング波と呼ばれ、海上の波を説明することができる。例として、水と空気の界面の波（海面の波）、水または空気の界面におけ砂のさざ波が挙げられる。その他の例として、密度の異なる2つの水の塊の界面に沿って進むことができる内部波がある。
電磁波

地上波は、地球表面またはその付近の電波伝播と言われている。これらの表面波もまた、漠然とノートン表面波、ツェネック波、ゾンマーフェルト波（英語ではgliding wavesとも呼ばれる）として知られている。
電磁波 > ラジオ放送

中波における低い周波数、特にAM放送と、長波帯域（およびそれらより低い周波数であるその他のラジオ波）は、地上波として効果的に進む。なぜなら、それらは、その低い周波数にしたがって、 地球の形状によってより効果的に回折を受けるからである。電離層の反射も考慮に入れられている。電離層は太陽の状態にしたがってしばしば変化する一定のバンドの周波数を反射する。このように地上波の伝播を維持する界面を構成する屈折率が、地球には1つあり、大気は異なる屈折率を持つ。
空洞共振の横波は、空洞の中に閉じ込められた波動で生じた特徴的な定在波のパターンである。この空洞が可能にする波長に相当する疎密波は、空洞の反射面からの多くの反射の後、干渉により強められる。
表面の電気伝導度は、よりよく伝播する水のようなより伝導度が大きい表面とともに、地上波の伝播に影響する。表面の伝導度が大きくなると、散逸が小さくなる。屈折率は空間と時間の変化を受ける。地殻が完全な導体ではないので、地上波は、地球表面をたどると弱まる。
ほとんどの低周波の"長波"ラジオ長距離通信（30 kHzと300 kHzの間）は、地上波の電波となる。中波の伝播（周波数は300 kHzから3000 kHz）は、主に、地球の曲率にしたがって進む（地上波の）特徴がある。低周波では、 地上での損失は低く、低周波ではもっと低下した。VLFおよびLF周波数は、たいてい軍事通信、とりわけ船舶と潜水艦に用いられる。
表面波は超地平線レーダーに用いられていた。ラジオの発明において、表面波がもっぱら用いられた。初期の商用および専門的なラジオサービスはもっぱら、低周波で、地上を伝播する長波に頼っていた。これらのサービスが利用している界面で妨害があると、未熟で経験的な伝送はより高い周波数（HF）に限定され、それらの地上波の範囲が限られていたために、有用でないと感じられた。ほかに中波と短波の周波数で可能な伝播モデルの発見において、商用目的および軍事的目的におけるHFの利点は明らかとなった。この未熟な経験は認可されたこの範囲の周波数のみに限られた。
夜、中波と短波は電離層で反射する。これは、上空波として知られる。地球の昼の部分の電離層に向かって太陽風が吹き、夜の部分へ吹き抜けると、この天然のラジオの"鏡"は、昼間により表面に近づく。このことは、高周波が昼間に非常に効果的に伝播することを妨げる。 夜間には、 中波と短波の伝達においては、上空波はよりよく進む。地上波は電離層や対流圏の電磁波を含まない。
電磁波 > マイクロ波場理論

マイクロ波場理論では、 多くの空洞の屈折率は、"表面波の伝播"を維持する界面を構成する。表面波は、伝送線の一部として研究されていて、いくつかは単線伝送線と考えられていると見られる。
蔵人 (漫画)

『蔵人』（クロード）は、尾瀬あきらによる日本の漫画。『ビッグコミックオリジナル』（小学館）にて2006年1号から2009年20号まで連載された。島根県の酒蔵を舞台とした日本酒造りを題材にしている。
あらすじ

日系3世のクロード・バターメイカーは、祖先の酒蔵を再建するため、松江の地に降り立ち闘う。
書誌情報

尾瀬あきら『蔵人』小学館〈ビッグコミックス〉、全10巻
2006年10月30日発売、ISBN 978-4091807977
2006年10月30日発売、ISBN 978-4091807984
2007年2月28日発売、ISBN 978-4091810663
2007年8月30日発売、ISBN 978-4091814449
2007年12月26日発売、ISBN 978-4091815798
2008年7月30日発売、ISBN 978-4091821263
2008年12月26日発売、ISBN 978-4091822789
2009年3月30日発売、ISBN 978-4091824189
2009年8月28日発売、ISBN 978-4091825896
2009年9月30日発売、ISBN 978-4091826282
組織プラスミノーゲン活性化因子

組織プラスミノーゲン活性化因子（tissue plasminogen activator：略称 t-PA または PLAT）は、線溶系に関与するセリンプロテアーゼの1種（EC 3.4.21.68）である。ウロキナーゼ（uPA）と同じく、プラスミノーゲンを活性化することでフィブリンを分解させ、血栓溶解薬として塞栓症および血栓性疾患（心筋梗塞・脳梗塞）の治療に使われる。組み換え型t-PA（rt-PA）も用いられている。
血管内皮細胞から分泌される。ウロキナーゼと同様に、1本鎖t-PA（前駆体）として作られ、プラスミン等により開裂されて活性の高い2本鎖t-PA（ジスルフィド結合でつながっている）となるが、1本鎖t-PAも活性を有する。プラスミノーゲンを活性化し、活性型のプラスミンを生成する。プラスミンは血栓のフィブリンを溶解するセリンプロテアーゼであり、また細胞外基質の分解にも関与する。t-PAは凝固線溶系において、1本鎖型のプラスミノーゲンを開裂し2本鎖型のプラスミンにする。このプラスミンがトロンビンを分解し血栓を溶解する。また細胞外基質の分解を通じて細胞移動やがんの転移にも関与する。
問題点

脳細胞は一度破壊されると再生せず、脳の血流が途絶えてしまうとその時点から脳細胞が死滅していく。そのため、t-PA製剤は発症した後すぐに薬を使用する必要があり、少なくとも発症後6時間以内に薬を投与しなければならない。
また、血栓溶解薬は全身に作用する。そのため、脳血管以外の部位から出血する危険性がある。
遺伝子組換え組織プラスミノーゲン活性化因子

天然型のt-PAは半減期が短く、医薬品として用いる場合には大量長時間に投与する必要があり、非梗塞部位での出血のリスクが高い。その改善の為アミノ酸配列を変更し、半減期を延長した遺伝子組換え製剤が開発された。
日本の企業一覧 (マンション管理会社)

日本の企業一覧（マンション管理会社）は、分譲マンションの管理組合から委託を受けて管理事務を行う日本の企業の一覧。

マンションの管理の適正化の推進に関する法律第44条の登録を受けてマンション管理業を営む、受託管理戸数1万戸以上の会社。
ア行

朝日管理
穴吹コミュニティ
穴吹ハウジングサービス
あなぶきセザールサポート
アパコミュニティ
伊藤忠アーバンコミュニティ
エステム管理サービス
エスリード管理
エフ・ジェー・コミュニティ
エムエムエスマンションマネージメントサービス
エム・シー・サービス
オークラハウジング
カ行

近鉄住宅管理
クレアスコミュニティー
グローバルコミュニティ
合人社計画研究所
ゴールドクレストコミュニティ
互光建物管理
コミュニティサービス
コミュニティワン（旧ダイアコミュニティサービス）
サ行

サニーライフ
秀栄興産
神鋼不動産ジークレフサービス
新日本管財
スカイサービス
住商建物
住友不動産建物サービス
星光ビル管理
セイビ・コミュニティ
積水ハウスGMパートナーズ
総合ハウジングサービス
双日総合管理
相鉄リビングサポート
タ行

大京アステージ
大成有楽不動産
太平洋興発
大和地所コミュニティライフ
大和ライフネクスト（旧ダイワサービス、コスモスライフ）
宝コミュニティサービス
建物最適管理
トーメン建物管理
トーシンコミュニティ
東急コミュニティー
東京互光
東京建物アメニティサポート
東福互光
東洋コミュニティサービス
ナ行

ナイスコミュニティー
浪速管理
日神管財
日鉄コミュニティ
日本エスエム
日本管財
日本住宅管理
日本総合住生活
日本ネットワークサービス
日本ハウズイング
日本ビルサービス
野村不動産パートナーズ
ハ行

長谷工コミュニティ
長谷工コミュニティ九州
長谷工スマイルコミュニティ
阪急阪神ハウジングサポート
伏見管理サービス
フージャースリビングサービス
ホームライフ管理
マ行

マリモコミュニティ
ミソノサービス
三井物産フォーサイト
三井不動産レジデンシャルサービス
三井不動産レジデンシャルサービス関西
三菱地所コミュニティ（旧北海道ベニーエステート、旧三菱地所丸紅住宅サービス）
名鉄コミュニティライフ
明和管理
モリモトクオリティ
ヤ行

ユニオン・シティサービス
ラ行

ライフポート西洋
レーベンコミュニティ
菱サ・ビルウェア
ワ行

和光建物総合管理
瑞州

瑞州（ずいしゅう）は、中国にかつて存在した州。南宋から元初にかけて、現在の江西省宜春市一帯に設置された。
概要

1225年（宝慶元年）、理宗の諱を避けるため、南宋により筠州は瑞州と改称された。瑞州は江南西路に属し、高安・新昌・上高の3県を管轄した。
1277年（至元14年）、元により瑞州は瑞州路と改められた。瑞州路は江西等処行中書省に属し、録事司と高安・上高の2県と新昌州を管轄した。
1369年（洪武2年）、明により瑞州路は瑞州府と改められた。瑞州府は江西省に属し、高安・新昌・上高の3県を管轄した。
清のとき、瑞州府は江西省に属し、高安・新昌・上高の3県と銅鼓庁を管轄した。
1913年、中華民国により瑞州府は廃止された。
女性のひろば

『女性のひろば』（じょせいのひろば）とは、日本共産党が発行する、おもに女性を対象にした1979年3月創刊の月刊誌である。
概要

書店で販売されているほか、日本共産党の宅配網を利用した戸別宅配が行われている。定価316円。
政治、社会から、生活実用記事まで幅広く取り扱う。
連載小説

創刊以来、連載小説が掲載されていて、日本民主主義文学会所属の作家たちにとって、小説発表の重要な舞台になっている。
連載されたおもな作品には青木陽子の『日曜日の空』や佐藤貴美子の『銀の林』、旭爪あかねの『月光浴』などがある。
第68回ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞

第68回ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞（だい68かいダヴィッド・ディ・ドナテッロしょう）の授賞式は、2023年5月10日にローマで行われた。
ノミネートは2023年3月30日に発表された。『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』が最多18のノミネートを獲得し、『帰れない山』、『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』、『奇妙なこと』がそれぞれ最多4部門で受賞した。
受賞とノミネート一覧

太字が受賞者。
受賞とノミネート一覧 > 作品賞

帰れない山 Le otto montagne（監督：フェリックス・ヴァン・フルーニンゲン、シャルロッテ・ファンデルメールシュ）
夜の外側 イタリアを震撼させた55日間 Esterno notte（監督：マルコ・ベロッキオ）
蟻の王 Il signore delle formiche（監督：ジャンニ・アメリオ）
奇妙なこと La stranezza（監督：ロベルト・アンドー）
ノスタルジア Nostalgia（監督：マリオ・マルトーネ）
受賞とノミネート一覧 > 監督賞

マルコ・ベロッキオ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ジャンニ・アメリオ（『蟻の王』）
ロベルト・アンドー（『奇妙なこと』）
フェリックス・ヴァン・フルーニンゲン、シャルロッテ・ファンデルメールシュ（『帰れない山』）
マリオ・マルトーネ（『ノスタルジア』）
受賞とノミネート一覧 > 新人監督賞

ジュリア・スタイガーウォルト（『Settembre』）
カロリーナ・カヴァッリ（『Amanda』）
ジャスミン・トリンカ（『Marcel!』）
ニッコロ・ファルセッティ（『Margini』）
ヴィンチェンツォ・ピッロッタ（『Spaccaossa』）
受賞とノミネート一覧 > オリジナル脚本賞

ロベルト・アンドー、ウーゴ・キーティ、マッシモ・ガウディオーゾ（『奇妙なこと』）
ジャンニ・ディ・グレゴリオ、マルコ・ペッテネッロ （『Astolfo』）
スザンナ・ニッキアレッリ（『キアラ』）
マルコ・ベロッキオ、ステファノ・ビセス、ルドヴィーカ・ランポルディ、ダヴィデ・セリーノ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ジャンニ・アメリオ、エドアルド・ペッティ、フェデリーコ・ファーヴァ（『蟻の王』）
エマヌエーレ・クリアレーゼ、フランチェスカ・マニエーリ、ヴィットリオ・モローニ（『無限の広がり』）
受賞とノミネート一覧 > 脚色賞

フェリックス・ヴァン・フルーニンゲン、シャルロッテ・ファンデルメールシュ（『帰れない山』）
サルヴァトーレ・メレウ（『Bentu』）
マッシモ・ガウディオーゾ、キム・ロッシ・スチュアート（『Brado』）
フランチェスカ・アルキブージ、ラウラ・パオルッチ、フランチェスコ・ピッコロ（『はちどり』）
マリオ・マルトーネ、イッポリタ・ディ・マヨ（『ノスタルジア』）
受賞とノミネート一覧 > プロデューサー賞

アルベルト・バルバガッロ（Bibi Film）アッティリオ・デ・ラッツァ（Tramp Limited）、Medusa Film、Rai Cinema（『奇妙なこと』）
ロレンツォ・ミエーリ（The Apartment）、シモーネ・ガットーニ（Kavac Film）（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
Wildside、Rufus、Menuetto、Pyramide Productions、Vision Distribution、Elastic、Canal+ 、Cine+、Sky（『帰れない山』）
Medusa Film、マリア・カロリーナ・テルツィ、ルッチアーノ＆カルロ・ステッラ（Mad Entertainment）、ロベルト・セッサ（Picomedia）、アンジェロ・ラウディーザ（Rosebud Entertainment Pictures）（『ノスタルジア』）
カルラ・アルティエーリおよびロベルト・デ・パオリス（Young Films）、ニコラ・ジュリアーノおよびフランチェスカ・チーマおよびカルロッタ・カローリおよびヴィオラ・プレスティエーリ（Indigo Film）、Rai Cinema（『Princess』）
受賞とノミネート一覧 > 主演女優賞

バルバラ・ロンキ（『Settembre』）
ベネデッタ・ポルカローリ（『Amanda』）
マルゲリータ・ブイ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ペネロペ・クルス（『無限の広がり』）
クラウディア・パンドルフィ（『乾いたローマ』）
受賞とノミネート一覧 > 主演男優賞

ファブリツィオ・ジフーニ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ルイジ・ロ・カーショ（『蟻の王』）
フィカッラ＆ピコーネ（『奇妙なこと』）
アレッサンドロ・ボルギ（『帰れない山』）
ルカ・マリネッリ（『帰れない山』）
受賞とノミネート一覧 > 助演女優賞

エマヌエーラ・ファネッリ（『乾いたローマ』）
ジョヴァンナ・メッツォジョルノ（『Amanda』）
ダニエーラ・マッラ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ジュリア・アンドー（『奇妙なこと』）
アウロラ・クアットロッキ（『ノスタルジア』）
受賞とノミネート一覧 > 助演男優賞

フランチェスコ・ディ・レーヴァ（『ノスタルジア』）
ファウスト・ルッソ・アレージ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
トニ・セルヴィッロ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
エリオ・ジェルマーノ（『蟻の王』）
フィリッポ・ティーミ（『帰れない山』）
受賞とノミネート一覧 > 撮影賞

ルーベン・インペンス（『帰れない山』）
フランチェスコ・ディ・ジャコモ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ジャンニ・マンモロッティ（『I racconti della domenica - La storia di un uomo perbene』）
マウリツィオ・カルヴェージ（『奇妙なこと』）
パオロ・カルネラ（『ノスタルジア』）
受賞とノミネート一覧 > 作曲賞

ステファノ・ボッラーニ（『Il pataffio』）
ファビオ・マッシモ・カポグロッソ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ミケーレ・ブラガ、エマヌエーレ・ボッシ（『奇妙なこと』）
ダニエル・ノーグレン（『帰れない山』）
フランコ・ピエルサンティ（『乾いたローマ』）
受賞とノミネート一覧 > オリジナル歌曲賞

Proiettili (ti mangio il cuore)（作曲：ジョアン・ティーレ、エリサ、エマヌエーレ・トリーリャ、作詞・歌：Elodie、ジョアン・ティーレ)（『Ti mangio il cuore』）
Se mi vuoi（作詞作曲・歌：Diodato）（『Diabolik - Ginko all'attacco!』）
Caro amore lontanissimo（作曲：セルジオ・エンドリーゴ、作詞：リッカルド・シニガリア、歌：マルコ・メンゴーニ）（『はちどり』）
Culi culagni（作曲：ステファノ・ボッラーニ、作詞：ルイジ・マレルバ、ステファノ・ボッラーニ、歌：ステファノ・ボッラーニ）（『Il pataffio』）
La palude（作詞作曲：ニッコロ・ファルセッティ、ジャコモ・ピエーリ、アレッシオ・リッチョッティ、フランチェスコ・トゥルバンティ、歌：フランチェスコ・トゥルバンティ、エマヌエーレ・リンファッティ、マッテオ・クレアティーニ）（『Margini』）
受賞とノミネート一覧 > 美術賞

ジャーダ・カラブリア、ロレダーナ・ラッフィ（『奇妙なこと』）
アンドレア・カストリーナ、マルコ・マルトゥッチ、ラウラ・カザリーニ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
マルタ・マッフッチ、カロリーナ・フェッラーラ（『蟻の王』）
トニーノ・ゼーラ、マリア・グラツィア・スキリッパ、マルコ・バニョーリ（『L'ombra di Caravaggio』）
マッシミリアーノ・ノチェンテ、マルチェッラ・ガレオーネ（『帰れない山』）
受賞とノミネート一覧 > 衣装デザイン賞

マリア・リータ・バルベラ（『奇妙なこと』）
マッシモ・カンティーニ・パッリーニ（『キアラ』）
ダリア・カルヴェッリ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ヴァレンティーナ・モンティチェッリ（『蟻の王』）
カルロ・ポッジョーリ（『L'ombra di Caravaggio』）
受賞とノミネート一覧 > メイクアップ賞

エンリコ・イアコポーニ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
フェデリーコ・ラウレンティ、ロレンツォ・タンブリーニ（『Dante』）
パオラ・ガッタブルージ、ロレンツォ・タンブリーニ（『はちどり』）
エスメ・シャローニ（『蟻の王』）
ルイジ・ロッケッティ（『L'ombra di Caravaggio』）
受賞とノミネート一覧 > ヘアスタイリスト賞

デジレ・コッリドーニ（『L'ombra di Caravaggio』）
アルベルタ・ジュリアーニ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
サマンタ・ムーラ（『蟻の王』）
ダニエーラ・タルタリ（『無限の広がり』）
ルディ・シファーリ（『奇妙なこと』）
受賞とノミネート一覧 > 編集賞

フランチェスカ・カルヴェッリ、クラウディオ・ミザントーニ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
シモーナ・パッジ（『蟻の王』）
エスメラルダ・カラブリア（『奇妙なこと』）
ニコ・ルーネン（『帰れない山』）
ヤコポ・クアドリ（『ノスタルジア』）
受賞とノミネート一覧 > 音響賞

アレッサンドロ・パルメリーニ（録音）、アレッサンドロ・フェレッティ（ポストプロダクション）、マルコ・ファッローニ（ミックス）（『帰れない山』）
ガエターノ・カリート（録音）、リリオ・ロザート（ポストプロダクション）、ナディア・パオーネ（ミックス）（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
エマヌエーレ・チッコーニ（録音）、ミンモ・グラナータ（ポストプロダクション）、アルベルト・ベルナルディ（ミックス）（『蟻の王』）
カルロ・ミッシデンティ（録音）、マルタ・ビリングズリー（ポストプロダクション）、ジャンニ・パッロット（ミックス）（『奇妙なこと』）
エマヌエーレ・チェチェーレ（録音）、シルヴィア・モラエス（ポストプロダクション）、ジャンカルロ・ルティリャーノ（ミックス）（『ノスタルジア』）
受賞とノミネート一覧 > 特殊視覚効果賞

マルコ・ジェラチターノ（『乾いたローマ』）
アレッシオ・ベルトッティ、フィリッポ・ロビーノ（『Dampyr』）
シモーネ・シルヴェストリ、ヴィート・ピッキネンナ（『Diabolik - Ginko all'attacco!』）
マッシモ・チポッリーナ（『夜の外側 イタリアを震撼させた55日間』）
ロドルフォ・ミリャーリ（『帰れない山』）
受賞とノミネート一覧 > ドキュメンタリー賞（チェチリア・マンジーニ賞）

Il cerchio（監督：ソフィー・キアレッロ）
旅するローマ教皇 In viaggio（監督：ジャンフランコ・ロージ）
Kill me if you can（監督：アレックス・インファシェッリ）
La timidezza delle chiome（監督：ヴァレンティーナ・ベルターニ）
Svegliami a mezzanotte（監督：フランチェスコ・パティエルノ）
受賞とノミネート一覧 > 短編映画賞

Le variabili dipendenti（監督：ロレンツォ・タルデッラ）
Albertine Where Are You?（監督：マリア・グイドーネ）
Ambasciatori（監督：フランチェスコ・ロマーノ）
Il barbiere complottista（監督：ヴァレリオ・フェッラーラ）
Lo chiamavano Cargo（監督：マルコ・シニョレッティ）
受賞とノミネート一覧 > 外国映画賞

フェイブルマンズ（監督：スティーヴン・スピルバーグ）
ボーンズ アンド オール（監督：ルカ・グアダニーノ）
エルヴィス（監督：バズ・ラーマン）
リコリス・ピザ（監督：ポール・トーマス・アンダーソン）
逆転のトライアングル（監督：ルーベン・オストルンド）
受賞とノミネート一覧 > ヤング・ダヴィッド賞

L'ombra di Caravaggio（監督：ミケーレ・プラチド）
あなたのもとに走る Corro da te（監督：リッカルド・ミラーニ）
はちどり Il colibrì（監督：フランチェスカ・アルキブージ）
奇妙なこと La stranezza（監督：ロベルト・アンドー）
帰れない山 Le otto montagne（監督：フェリックス・ヴァン・フルーニンゲン、シャルロッテ・ファンデルメールシュ）
受賞とノミネート一覧 > 観客賞

Il grande giorno（監督：マッシモ・ヴェニエ）
小田原箱根道路

| 一般国道 |
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小田原箱根道路 国道1号バイパス
路線延長: 2.2 km
起点: 神奈川県小田原市風祭
主な 経由都市: 小田原市、足柄下郡箱根町
終点: 神奈川県足柄下郡箱根町湯本
接続する 主な道路 （記法）: 記事参考
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
小田原箱根道路（おだわらはこねどうろ）は、神奈川県小田原市から箱根町を結ぶ国道1号バイパス。
国道1号現道のバイパス機能のほか、西湘バイパスと箱根新道（ともに自動車専用道路）を連絡する道路でもある。有料道路ではなく、通行料金は不要。国土交通省が管理している。
両端の西湘バイパス・箱根新道と異なり本道路は自動車専用道路に指定されていないが、歩行者および軽車両は一部の歩道併設部を除いて通行できない。