stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
サクラホクトオー
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| サクラホクトオーの血統 | サクラホクトオーの血統 | サクラホクトオーの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | テスコボーイ系  | テスコボーイ系  | テスコボーイ系  |  |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の父*テスコボーイ Tesco Boy 1963 黒鹿毛 | Princely Gift | Nasrullah | Nasrullah |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の父*テスコボーイ Tesco Boy 1963 黒鹿毛 | Princely Gift | Blue Gem | Blue Gem |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の父*テスコボーイ Tesco Boy 1963 黒鹿毛 | Suncourt | Hyperion | Hyperion |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の父*テスコボーイ Tesco Boy 1963 黒鹿毛 | Suncourt | Inquisition | Inquisition |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の母*ソシアルバターフライ Social Buttefly 1957 鹿毛 | Your Host | Alibhai | Alibhai |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の母*ソシアルバターフライ Social Buttefly 1957 鹿毛 | Your Host | Boudoir | Boudoir |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の母*ソシアルバターフライ Social Buttefly 1957 鹿毛 | Wisteria | Easton | Easton |
| 父 トウショウボーイ 1973 鹿毛 | 父の母*ソシアルバターフライ Social Buttefly 1957 鹿毛 | Wisteria | Blue Cyprus | Blue Cyprus |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の父*セダン Sedan 1955 鹿毛 | Prince Bio | Prince Rose | Prince Rose |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の父*セダン Sedan 1955 鹿毛 | Prince Bio | Biologie | Biologie |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の父*セダン Sedan 1955 鹿毛 | Sraffa | Oresenigo | Oresenigo |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の父*セダン Sedan 1955 鹿毛 | Sraffa | Signa | Signa |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の母*スワンズウッドグローヴ Swanswood Grove 1960 黒鹿毛 | Grey Sovereign | Nasrullah | Nasrullah |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の母*スワンズウッドグローヴ Swanswood Grove 1960 黒鹿毛 | Grey Sovereign | Kong | Kong |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の母*スワンズウッドグローヴ Swanswood Grove 1960 黒鹿毛 | Fakhry | Mahmoud | Mahmoud |
| 母 サクラセダン 1972 鹿毛 | 母の母*スワンズウッドグローヴ Swanswood Grove 1960 黒鹿毛 | Fakhry | Fille de Salut | Fille de Salut |
| 母系(F-No.) | スワンズウツドグローヴ(GB)系(FN:16-a) | スワンズウツドグローヴ(GB)系(FN:16-a) | スワンズウツドグローヴ(GB)系(FN:16-a) |  |
| 5代内の近親交配 | Nasrullah 4×4、Mahmoud 5×4、Hyperion 4･5（父内） | Nasrullah 4×4、Mahmoud 5×4、Hyperion 4･5（父内） | Nasrullah 4×4、Mahmoud 5×4、Hyperion 4･5（父内） |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑   
半兄にサクラチヨノオー（東京優駿、朝日杯3歳ステークス）、サクラトウコウ（七夕賞）、近親にサクラプレジデント（札幌記念、中山記念、札幌2歳ステークス）。
出典・脚注

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16  “サクラホクトオー”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
1 2  “サクラホクトオー”. 競走馬のふるさと案内所.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “【追憶のセントライト記念】89年サクラホクトオー 貴公子が屈辱にまみれ…秋初戦で鮮やか復活（スポニチアネックス）”. Yahoo!ニュース. 2024年9月12日閲覧。
↑  『別冊宝島143号』宝島社。
1 2 3  #中央競馬GI pp. 200-201, 1067
1 2  #中央競馬3歳4歳 pp. 280-281
↑  “10R 皐月賞 1989年4月16日（日）3回中山8日”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “【日刊ゲンダイ・片山真】セントライト記念を制した個性派”. uma-jin.net.   Neo Sports Co., Ltd. (2010年9月16日). 2020年3月8日閲覧。
↑  “【有馬記念】イナリワンがハナ差でスーパークリークを差し切った平成元年/平成有馬記念列伝(1989年)”. netkeiba.   Net Dreamers Co., Ltd. (2018年12月17日). 2020年3月8日閲覧。
1 2  #中央競馬古馬関東 p. 105
1 2  #中央競馬古馬関西 p. 533
1 2  “サクラホクトオー 競走成績”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “サクラホクトオーの競走成績”. netkeiba.   Net Dreamers Co., Ltd.. 2020年3月8日閲覧。
↑  “サクラホクトオー 種牡馬情報：世代・年次別（サラ系総合）”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “サクラホクトオー 種牡馬情報：種牡馬成績”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “新和牧場”. 競走馬のふるさと案内所.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “サクラスピードオー”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “テクノバリュー”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “キタサンガール”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “サンライズシャーク”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
↑  “キタサンフドー”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2020年3月8日閲覧。
1 2 3  “血統情報：5代血統表｜サクラホクトオー｜JBISサーチ”. JBISサーチ.   公益社団法人日本軽種馬協会. 2015年6月28日閲覧。
1 2 3  “サクラホクトオーの5代血統表”. netkeiba.   Net Dreamers Co., Ltd.. 2020年3月8日閲覧。
グレイテスト・ビデオ・ヒッツ2

『グレイテスト・ビデオ・ヒッツ2』は、イギリスのロックバンド、クイーンの2作目となるDVDとしてのビデオコレクション。2003年11月にリリース。1982年から1989年までのヒット曲を収録。
収録曲 > Disc 1

カインド・オブ・マジック - A Kind Of Magic
アイ・ウォント・イット・オール - I Want It All
RADIO GA GA - Radio Ga Ga
ブレイク・フリー (自由への旅立ち) - I Want To Break Free
ブレイクスルー - Breakthru
アンダー・プレッシャー - Under Pressure
スキャンダル - Scandal
リヴ・フォーエヴァー - Who Wants To Live Forever
ザ・ミラクル - The Miracle
永遠の誓い - It's A Hard Life
インビジブル・マン -The Invisible Man
ラス・パラブラス・デ・アモール (愛の言葉) - Las Palabras De Amor
心の絆 - Friends Will Be Friends
ボディ・ランゲージ - Body Language
ハマー・トゥ・フォール - Hammer To Fall
プリンシス・オブ・ザ・ユニヴァース - Princes Of The Universe
ONE VISION -ひとつだけの世界- - One Vision
収録曲 > Disc 2

バック・チャット - Back Chat
プロモーションビデオ
コーリング・オール・ガールズ - Calling All Girls
プロモーションビデオ
ステイング・パワー - Staying Power
1982年 ミルトン・キーンズでのライブ
ザ・ゴールデン・ローズ・ポップ・フェスティバル
1984年 モントルー
ザ・ワークス インタビュー
1984年
フレディ・マーキュリー インタビュー
1984年 ミュンヘン
ザ・ゴールデン・ローズ・ポップ・フェスティバル
1986年 モントルー
カインド・オブ・マジック インタビュー
1986年
ONE VISION -ひとつだけの世界- - One Vision ドキュメンタリー
1985年
ONE VISION -ひとつだけの世界- - One Vision
エクステンディッド・バージョン
サンドラ・ブルニェーラ

サンドラ・ブルニェーラ（イタリア語: Sandra Brugnera、1943年8月13日 - ）は、イタリア出身のフィギュアスケート選手（女子シングル）。
1964年インスブルックオリンピックイタリア代表。イタリア選手権3連覇（1962年-1964年）。
主な戦績

| 大会/年 | 1960-61 | 1961-62 | 1962-63 | 1963-64 | 1964-65 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| オリンピック |  |  |  | 26 |  |
| 世界選手権 |  | 18 | 18 | 19 | 15 |
| 欧州選手権 | 22 | 11 | 13 | 14 | 13 |
| イタリア選手権 |  | 1 | 1 | 1 |  |
サンドラ・ブロックの恋する泥棒

| サンドラ・ブロックの恋する泥棒 |
| --- | --- |
 Two If by Sea
監督:  ビル・ベネット
脚本:  デニス・リアリー マイク・アームストロング
原案:  デニス・リアリー マイク・アームストロング アン・レンベック
製作:  ジェームズ・G・ロビンソン
製作総指揮:  ゲイリー・バーバー ビル・トッドマン・Jr.
出演者:  サンドラ・ブロック デニス・リアリー
音楽:  ニック・グレニー＝スミス パディ・モロニー
撮影:  アンドリュー・レスニー
編集:  ブルース・グリーン
製作会社:  モーガン・クリーク・プロダクションズ
配給:   ワーナー・ブラザース  東宝東和
公開:   1996年1月12日  1996年8月3日
上映時間:  97分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:   $10,658,278
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『サンドラ・ブロックの恋する泥棒』（原題：Two If by Sea）は、1996年制作のアメリカ合衆国のクライム・コメディ映画。
日本でのビデオタイトルは『サンドラ・ブロック/恋する泥棒』。
あらすじ

ロズは恋人のフランクと共にある屋敷から1枚の絵を盗み出し、ニューイングランドの小さな島にある高級リゾート地へやって来た。
ロズは幸せな結婚に憧れていて、フランクにきちんとした職業に就いて欲しいのだが、フランクは彼女の話を真剣に聞こうとせず、茶化してばかり。おまけに、フランクは下品な会話しかできないため、ロズのイライラは頂点に達しようとしていた。
そんなある日、ロズはエヴァンという青年実業家と出会う。彼の知的さとスマートさにロズは次第にひかれていく。一方、フランクは仲間のビーノと共にバイヤーに盗んだ絵を渡す手筈をつけ、受け渡し場所の古い倉庫に向かうが、突然そこに催涙弾が投げ込まれ、現れたガスマスクの男に絵が持ち去られてしまう。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
ロズ：サンドラ・ブロック（田中敦子）
フランク・オブライエン：デニス・リアリー（荒川太郎）
エヴァン・マーシュ：スティーヴン・ディレイン（速水奨）
オマリーFBI捜査官：ヤフェット・コットー（稲葉実）
フィッツィ：マイク・スター
トッド：ジョナサン・タッカー
ビーノ：ウェイン・ロブソン
クイン：マイケル・バダルコ
坪村駅 (慶尚南道)

| 坪村駅 |
| --- | --- |
 駅舎
 평촌역   ピョンチョン  Pyeongchon  
 ◄*院北 (5.8 km) (4.6 km) *晋州樹木園►
 
所在地:  慶尚南道晋州市二班城面富平路15番（坪村里 742-4）北緯35度11分10.75秒 東経128度9分51.8秒﻿ / ﻿北緯35.1863194度 東経128.164389度﻿ / 35.1863194; 128.164389
所属事業者:  韓国鉄道公社（KORAIL）
駅種別:  廃駅
所属路線:  慶全線
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面2線
開業年月日:  1925年6月15日
廃止年月日:  2012年10月23日
備考:  *廃止当時。
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| 坪村駅> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  평촌역
漢字：:  坪村驛
発音：:  ピョンチョンニョク
日本語読み：:  へいそんえき
英語表記：:  Pyeongchon Station
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坪村駅（ピョンチョン駅、평촌역）は、大韓民国慶尚南道晋州市に存在した韓国鉄道公社(KORAIL)慶全線の駅（廃駅）である。2012年10月23日に馬山 - 晋州間の複線化および新線移行により廃止された。2011年7月1日から廃止前までの間はソウル - 順天間を結ぶムグンファ号を除く慶全線の全列車（1日10往復）が停車していた。
歴史

1925年（大正14年）6月15日：朝鮮総督府鉄道慶全南部線の配置管理駅として営業開始。
1970年2月20日：普通駅に昇格、駅舎新築。
1976年7月10日：貨物取扱停止。
1977年5月16日：水素取り扱い停止。
1997年6月1日：配置管理駅に格下げ。
2003年12月15日：駅舎改築。
2004年12月10日：無配置管理駅に格下げ。
2012年10月23日：慶全線馬山駅 - 晋州駅間の複線新線開通により廃止。
公有地条例

公有地条例（こうゆうちじょうれい、Land Ordinance）
公有地条例 (1785年) - 1785年にアメリカ合衆国が連合規約下の議会において定めた条例
公有地条例 (1796年) - 1796年にアメリカ合衆国が合衆国憲法下の議会において定めた条例
兵庫県立尼崎青少年創造劇場

| 兵庫県立尼崎青少年創造劇場 Amagasaki Youth Creative Theatre, Hyogo |
| --- | --- |
 兵庫県立尼崎青少年創造劇場
 
情報
通称:  ピッコロシアター
正式名称:  兵庫県立尼崎青少年創造劇場
開館:  1978年8月19日
収容人員:  大ホール:396人 中ホール:200人 小ホール:100人
客席数:  大ホール:396席
運営:  公益財団法人兵庫県芸術文化協会
所在地:  〒661-0012 兵庫県尼崎市南塚口町3-17-8
位置:  北緯34度45分0.73秒 東経135度25分18.96秒﻿ / ﻿北緯34.7502028度 東経135.4219333度﻿ / 34.7502028; 135.4219333﻿ (兵庫県立尼崎青少年創造劇場)座標: 北緯34度45分0.73秒 東経135度25分18.96秒﻿ / ﻿北緯34.7502028度 東経135.4219333度﻿ / 34.7502028; 135.4219333﻿ (兵庫県立尼崎青少年創造劇場)
アクセス:  該当項目を参照
外部リンク:  公式ウェブサイト
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兵庫県立尼崎青少年創造劇場 (ひょうごけんりつ あまがさきせいしょうねんそうぞうげきじょう、英語: Amagasaki Youth Creative Theater of Hyogo Prefecture) は、兵庫県尼崎市にある劇場。
概要

1978年に開設。愛称はピッコロシアター。優良ホール100選に選ばれている[要出典]。大ホール（定員400名収容）、中ホール（定員200名）、小ホール（定員100名）そして練習室、展示室、演劇に関する書籍を豊富に所蔵する資料室から構成されている。
劇場主催により、地元で身近に親しまれる演劇の上演・文化セミナー・実技教室など、多彩なプログラムが開催されており、若者たちの創造活動を高める施設として、大いに注目を集めている。
1983年には将来の地域文化活動の創造者・リーダーを育てることを目的としたピッコロ演劇学校、1992年には舞台芸術を支える舞台美術・照明・音響を学べる「ピッコロ舞台技術学校」が開設、1994年には全国初の県立劇団兵庫県立ピッコロ劇団が創設され、同劇団の主たる公演劇場となっている。
沿革

1978年（昭和53年）3月25日 - 兵庫県立尼崎青少年創造劇場の設置及び管理に関する条例が制定
1978年（昭和53年）8月19日 - 開館
1983年（昭和58年）4月- ピッコロ演劇学校の開設
1992年（平成4年）4月 - ピッコロ舞台技術学校の開設
1994年（平成6年）4月- ピッコロ劇団の設立
2010年（平成22年）3月 - 調光システムのリニューアル
アクセス

塚口駅 (JR西日本)から徒歩約5分
塚口駅 (阪急)から徒歩約8分
阪急バス「ピッコロシアター」停留所からすぐ（尼崎駅 (阪神)および川西バスターミナルから）
阪神バス「ピッコロシアター」停留所からすぐ（尼崎駅 (JR西日本)、阪急園田、阪神杭瀬から）
兵庫県道13号尼崎池田線（産業道路）沿い
坤龍文一郎

坤龍 文一郎（こんりゅう ぶんいちろう、1946年2月23日 - ）は、北海道釧路市出身で二所ノ関部屋に所属した元大相撲力士。本名は福本 文一（ふくもと ぶんいち）。175cm、112kg。最高位は西十両12枚目。得意技は突き、押し、諸差し、寄り。
経歴

若い頃から柔道、相撲と盛んに行った。また四股名は相部屋で同郷の大吉田（のちの乾龍初太郎）とともに知人作家に付けてもらったもの。
1961年5月場所初土俵、1972年11月場所に十両昇進するも、在位はこの1場所に終わる。1973年11月場所限りで引退。引退後は料理屋を経営。
主な成績

通算成績：280勝239敗14休 勝率.539
十両成績：7勝8敗 勝率.467
現役在位：76場所
十両在位：1場所
主な成績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1961年 （昭和36年） | x | x | （前相撲） | 東序ノ口27枚目 4–3  | 西序二段74枚目 4–3  | 西序二段26枚目 5–2  |
| 1962年 （昭和37年） | 東三段目97枚目 1–6  | 西序二段22枚目 3–4  | 西序二段32枚目 4–3  | 東序二段13枚目 6–1  | 東三段目56枚目 2–5  | 東三段目64枚目 3–4  |
| 1963年 （昭和38年） | 東三段目74枚目 5–2  | 西三段目30枚目 5–2  | 東三段目2枚目 3–4  | 東三段目6枚目 4–3  | 東幕下84枚目 4–3  | 東幕下74枚目 2–5  |
| 1964年 （昭和39年） | 東三段目筆頭 3–4  | 西三段目5枚目 5–2  | 西幕下74枚目 5–2  | 東幕下55枚目 4–3  | 西幕下46枚目 3–4  | 西幕下48枚目 3–4  |
| 1965年 （昭和40年） | 西幕下55枚目 3–4  | 西幕下64枚目 4–3  | 西幕下59枚目 4–3  | 西幕下55枚目 6–1  | 東幕下27枚目 休場 0–0–7 | 東幕下66枚目 4–3  |
| 1966年 （昭和41年） | 西幕下60枚目 5–2  | 東幕下42枚目 5–2  | 西幕下30枚目 5–2  | 西幕下21枚目 5–2  | 東幕下12枚目 3–4  | 東幕下16枚目 4–3  |
| 1967年 （昭和42年） | 東幕下13枚目 3–4  | 西幕下15枚目 6–1  | 西幕下10枚目 3–4  | 西幕下12枚目 3–4  | 西幕下15枚目 3–4  | 東幕下18枚目 4–3  |
| 1968年 （昭和43年） | 西幕下12枚目 2–5  | 東幕下26枚目 5–2  | 東幕下16枚目 2–5  | 東幕下28枚目 4–3  | 東幕下24枚目 5–2  | 東幕下10枚目 3–4  |
| 1969年 （昭和44年） | 西幕下12枚目 4–3  | 西幕下10枚目 5–2  | 西幕下3枚目 3–4  | 西幕下7枚目 2–5  | 西幕下17枚目 4–3  | 西幕下14枚目 5–2  |
| 1970年 （昭和45年） | 西幕下8枚目 5–2  | 西幕下3枚目 2–5  | 西幕下12枚目 6–1  | 西幕下2枚目 3–4  | 西幕下5枚目 4–3  | 西幕下2枚目 2–5  |
| 1971年 （昭和46年） | 西幕下11枚目 4–3  | 西幕下8枚目 2–5  | 西幕下21枚目 6–1  | 東幕下6枚目 3–4  | 西幕下11枚目 5–2  | 東幕下5枚目 3–4  |
| 1972年 （昭和47年） | 西幕下7枚目 6–1  | 西幕下2枚目 2–5  | 西幕下13枚目 6–1  | 西幕下2枚目 3–4  | 東幕下6枚目 6–1  | 西十両12枚目 7–8  |
| 1973年 （昭和48年） | 西幕下筆頭 1–6  | 西幕下19枚目 4–3  | 東幕下16枚目 5–2  | 西幕下8枚目 3–4  | 東幕下13枚目 0–4–3  | 東幕下45枚目 引退 0–3–4 |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

福本 文一（ふくもと ぶんいち）1961年5月場所 - 1972年7月場所
坤龍 文一郎（こんりゅう ぶんいちろう）1972年9月場所 - 1973年11月場所
オルダ洞窟

座標: 北緯57度10分55.2秒 東経56度53分17秒﻿ / ﻿北緯57.182000度 東経56.88806度﻿ / 57.182000; 56.88806
洞窟の入口
洞窟潜水
オルダ洞窟（オルダどうくつ、ロシア語:Ординская、英語:Orda Cave）は、ロシアウラル山脈の西側にある石膏層に生じた洞窟である。ペルミ地方オルダ郊外に位置し、洞窟の入口はクングール川の河岸脇にある。洞窟の総延長は 5.1km以上に及び、そのうち水中は 4.8kmを超える。オルダ洞窟は、世界で最大級の石膏洞窟および最も長い水中洞窟の一つで、旧ソ連域内では最も長い 935mのサンプ（完全に水没した通路）を有する。
適した鉱物に恵まれた地質によって水はろ過され、写真撮影に最適な 46mを超える透明度となっている。ジャーナリストで水中カメラマンのヴィクトル・リャグシキンは、2011年に6ヶ月の間にわたり、約150回繰り返し探索し、チームが撮影した写真は、期間中に洞窟を訪れた他のダイバーたちによって、撮影過程とともに「オルダ洞窟認知プロジェクト」で発表された。リャグシキンの潜水チームは、天井の石膏が容易に崩れてしまうことを恐れ、ダイビング中に生じた気泡を洞窟入口まで運ぶ水中漏斗を使用し、水中洞窟では初めてとなる球面パノラマ写真を撮影した。
地元の言い伝えに、洞窟に住まう「オルダ洞窟の女神」がある。2013年、元フリーダイビング（閉息潜水）チャンピオンのナタリア・アヴシェンコは、この伝説を実現しようと洞窟での撮影に臨んだ。リャグシキンは、2011年以来再び洞窟に戻り、2日間にわたってアブシェンコが扮する女神の写真を撮った。撮影は、外気温が -3度～ -20度、洞窟内で -23度の気温の下、最大水深 17mで行われた。
羅禅征伐

羅禅征伐（ナソンせいばつ、朝鮮語: 나선정벌）は、朝鮮史の用語である。1652年から1689年の間にロシアの国境を警備していたコサックやロシア兵らがアムール川以北の清の領土を占有しようとし、ロシアと清の間に勃発した小規模ながら長期間の軍事衝突である清露国境紛争のうち、李氏朝鮮軍が参加した1654年と1658年の戦いを指す。
紛争の背景

羅禅（ナソン）はロシア人（Russian）を朝鮮漢字音に転記したものである。
ロシア人は黒龍江方面の資源を探索した中、1651年に黒龍江の右岸にアルバジン砦を築き、毛皮収集の拠点として活動した。そこで付近の狩猟民と紛争が生じたため、清軍との軍事衝突に発展した。翌年、ロシア人はウスリー川の河口に降りて砦を築き、松花江方面にも活動範囲を広げた。これに寧古塔にある清軍が攻撃し、追放を試みた。しかし、装備が古い清軍は銃砲を持ったロシア軍に敵わず、敗北した。
朝鮮の参戦

1654年と1658年の間、朝鮮はこの紛争に巻き込まれ参戦した。この期間の、ロシアのコサック隊の指揮官はオヌフリー・ステパノフである。
清では朝鮮鳥銃軍の威力をよく知っていたので、1654年2月に清は使臣の韓巨源を朝鮮に送り、「鳥銃軍（朝鮮軍）100人を選び、会寧経由で3月10日までに寧古塔に送れ」という清の要求を伝達した。これに当時朝鮮国王の孝宗が「羅禅」がどんな国なのかと尋ねると、韓巨源は「寧古塔の近くに住む異人の国」と答えた。その後、朝鮮は領議政の鄭太和の意見に従って、咸鏡道兵馬虞侯辺岌を鳥銃軍の大将に推薦し、鳥銃軍100人と哨官・旗鼓手など50人余りを連れて出征させた。
漢城を出発した辺岌は、8日で寧古塔に到着し、清軍と合流した後に黒龍江方面に向かい、20日に曰可地方から船に乗って厚通江に到着したところ、ロシア軍と遭遇した。この時、ロシア軍は大きな船が13隻、小さな船が26隻だった。清の将軍の長寿が朝鮮軍を先鋒に立てようとすると、辺岌は「この小さな自皮船（船の名称）でどうしてそんな大きな西洋船を防ぐことができますか？」と拒否し、これを妥当と見なした長寿は厚通江の先住民300人と清軍300人でロシア軍を攻撃し、朝鮮軍には砲兵で支援射撃を任せた。攻撃が続くと、サイズが大きい西洋船は黒竜江の激しい荒波に勝てずに浮かんで行ってしまった。辺岌はその後寧古塔に帰還した。
第一次の羅禅征伐では、7日でロシア軍を敗退させ、朝鮮軍は5月16日に回軍し、6月に本国に凱旋した。清は朝鮮軍の火器の力に改めて驚いたという。
1658年3月に清は再び使臣の李一善を送り、「羅禅を再征服するので、5カ月分の兵糧を提供せよ」という清側の要求を伝え、朝鮮軍の派遣を要請した。朝鮮はこの要求に従い、恵山鎮僉使・申瀏を隊長にして鳥銃軍200人と哨官・旗鼓手など60人余りを連れて出征させた。朝鮮軍は5月に寧古塔に入り、清軍と合流した後黒龍江に出発した。6月、松花江と黒龍江が合流する場所でロシア軍と遭遇し、10余隻の船を前にして攻撃してくるロシア軍に銃と矢で戦い勝利を収めた。清軍は朝鮮軍を先鋒に立てようとしたが、朝鮮軍は小型船しか持っていないことから、ロシアの大型軍艦に対応できないため、取り消された。
船で待機していたロシア軍に向かって火矢で大きな混乱を与える奇襲戦法で、ロシア軍270人余りが戦死し、残党はすべて敗退した。朝鮮軍の朝鮮銃射撃に、ロシア人たちはすべて船の中に隠れており、朝鮮軍と清軍はロシアの軍艦に火をつけたが、ロシア船にのせられていた金銀財宝に目がくらんだ清軍総帥の長寿が船の火を消火させて戦利品を得るよう命じ、朝鮮兵士たちは慌てて火を消して再び船に帰るという無駄をしなければならなかった。その時隠れていたロシア人たちが射撃をしたため、多数の戦死者が出て、朝鮮軍にも8人が死んで、25人が負傷した。その後、朝鮮軍は反撃を加えてロシア人たちを全て殲滅した。清軍は朝鮮軍の遺体を火葬するよう命じたが、朝鮮軍は異国の地で埋葬することはあまりにも惨いことだとし、亡骸を朝鮮に送った。残軍は秋に寧古塔を経て朝鮮に帰った。
戦後の影響

2回に渡る羅禅征伐は孝宗が即位後から準備してきた北伐計劃をある程度実現したものと見られる。また、当時の朝鮮軍の射撃術と戦術が優れていたことを示した。
1686年に清軍がコサックが防衛するアルバジン砦を攻略したため、清とロシアの間は1689年にネルチンスク条約が締結され、ロシア・ツァーリ国はアルバジン要塞を含むアムール川一帯の領土をすべて失い、清とロシア・ツァーリ国の国境はアルグン川とスタノヴォイ山脈に決定された。1727年にキャフタ条約が締結され、モンゴル一帯の国境が確定され、ロシア人と清人との貿易が始まった。
文学・ドラマ

『北征録（朝鮮語版）』 - 申瀏の日記。
『裴是愰伝』 - 朝鮮時代の小説。
『馬医』（第七回）（韓国MBC、2012年10月1日 - 2013年3月25日）
参考資料

三上, 次男、神田, 信夫『東北アジアの民族と歴史』 3巻、山川出版社〈民俗の世界史〉、1989年。ISBN 4-634-44030-X。
「北征録」申瀏（1619-1680）による貴重な従軍記録
電脳やおい少女

『電脳やおい少女』（でんのうやおいしょうじょ）は中島沙帆子の4コマ漫画作品。竹書房の雑誌『まんがくらぶオリジナル』（月刊）に1999年5月号から2006年3月号まで連載された。
作品概要

作品名に「やおい」と含まれているが、内容は「やおい」作品を好む人々に焦点をあてた作品であり、作品中には同性愛そのものの描写はほとんど無い。“人には言えない趣味”をもつオタクかつネッターの人々が、趣味に没頭した状態のままに送る日常生活が描かれる。本作品では、同性愛を扱った作品の暗部・深部には触れることなく、趣味人たちの独特の世界を概観することができる。1990年代後半から2000年代前半にかけての、まだアンダーグラウンドの空気を残していたインターネット文化が背景になっており、インターネットについての基礎的な用語や時事問題なども作中で解説されている。
あらすじ

主人公の田中美月は、やおいの小説・漫画・雑誌など（本記事では、これらを総称して「やおい本」と表記する）を読むことを趣味とする、大学1年生。周囲には同好の士はいなかったのだが、パソコンを購入してインターネットに繋げるようになってみると、次々と仲間が増えていった。
書誌情報

単行本 - 竹書房より「バンブーコミックス」として刊行されている。発売の際には、単行本購入者へのオマケとして、架空のサイトであるはずの「闇わんこ鍋」が実際に制作され、期間限定で公開された。
第1巻（2002年8月6日発行） ISBN 4-8124-5684-3
第2巻（2003年11月17日発行） ISBN 4-8124-5878-1
なお、竹書房から第3巻についての発表はない。2008年8月に発売された同著者の次連載作である『シュレディンガーの妻は元気か』の第1巻には、単行本書き下ろし作品として、同作と当作のクロスオーバー作品である『シュレディンガーはやおい少女の夢を見るか？』が掲載されている。
限界 (音楽)

音楽理論における限界（げんかい、リミット）とは、特定の楽曲または音楽ジャンルに見られる和声、またはその拡張として、特定の音階または音階のクラスを使って構成できる和声を特徴付けるために使われるさまざまな方法の一つである。 
この用語を導入したのはハリー・パーチで、特定の楽曲中の和声の複雑さの上限を示すために使った。限界という名前はそこから来る。 
和声の'複雑さ'を定義する困難さのため、限界概念には複数の異なる定式化がある。
倍音列と音楽の発展

ハリー・パーチ、Ivor Darreg、ラルフ・デヴィッド・ヒルなどの微分音音楽の作曲家たちは、音楽の構成において次第により高次の倍音が使われるようになったことを指摘している。
中世西洋音楽では、オクターヴと完全五度から構成される（つまり最初の３つの倍音だけが関与する、3限界の）和音だけが協和音であると考えられていた。
西洋では、ルネサンスのころに三和音が出現し、間もなく西洋音楽の基本的な構成要素となった。このような三和音中の長三度や短三度は、最初の５つの倍音の関係を利用している。5限界、今日言われるところの純正律である。
20世紀になると、ブラックミュージックの基本的な構成要素として四和音が登場した。
伝統的な音楽理論教育では通常、このような七の和音を、長三度と短三度の連鎖として説明している。
けれども、これは５倍を超える倍音同士の関係から直接派生するものとしても説明可能である。
例えば、12平均律におけるドミナントセブンスコードは4:5:6:7で近似できるし、メジャーセブンスコードは8:10:12:15で近似できる。
この歴史は、少なくとも革命的なジャンルにおいては(単純な三和音はジャズではめったに使われない)、各時代の支配的なテクノロジー（三和音など）が、旧時代のテクノロジー（中世の空虚四度、五度など）に完全に取って代わるという、断続平衡説的な進化を示唆している。
このことから、和声の複雑さを説明するために上限概念を使うことが正当化されると考えられる。
奇数限界と素数限界

純正律音階では、音程を有理数から導く。
音楽理論の文献においては、音程に関して奇数限界(協和音の議論に使用)と素数限界(音階の構築に使用)の二種類の限界が使われる。
ただし、この区別はあらゆる著者が意識しているわけではない。
素数限界と奇数限界に含まれる音程の集合は、たとえ「n」が奇数素数であっても同じではないことに注意すること。
奇数限界と素数限界 > 奇数限界

「n」奇数限界の調律では、分子または分母を割る最大の奇数が「n」以下になるような有理数から音程を求める。
純正律では、音程は周波数比によって表される。
ハリー・パーチは「Genesis of a Music」において、純正律音程の複雑さを、（既約分数として表された）周波数比を構成する数の大きさを、オクターブで割った剰余に比例すると定義した。
純正律ではオクターブは因数２によって表されるので、オクターブより狭いいかなる音程の複雑さも、比を構成する最大の奇数によって簡単に測定できる。
この限界は、他の限界概念の定式化と区別するため、しばしば奇数限界と呼ばれる。 
Paul Erlichたちは、このパーチの枠組みが現代的な音響心理学の基礎になることを示した。
奇数限界と素数限界 > 素数限界

「n」素数限界の調律では、「n」以下の素数によって素因数分解できるような有理数から音程を求める。
1970年代後半のアメリカの西海岸では、アメリカン・ガムランと呼ばれる新しい音楽ジャンルが形作られようとしていた。
カリフォルニアなどのミュージシャンは、インドネシアのガムランに影響を受けて、独自のガムラン楽器を製作しだした。その楽器は純正律で調律されることが多かった。
このムーブメントの中心人物は、アメリカ人の作曲家ルー・ハリソンだった。
アメリカン・ガムランの作曲家たちは、音階を倍音列から構成することが多かったパーチとは異なり、フォッカーの周期ブロックの構成に使われるのと類似の方法で、純正律の格子から音階を構成することが多かった。
そのような音階の周波数比には、非常に大きな数が含まれることが多いが、にもかかわらず、音階中の他の音とは単純な音程で関連付けられる。
そのような音階からパーチの奇数限界を求めると、誤解を招く結果になりやすいので、このようなミュージシャンは、代わりに特定の音階を構成するあらゆる音程を素因数分解できる最大の素数を使用した。
これが後に素数限界として知られるようになった。
例

| 比 | 奇数限界 | 素数限界 |
| --- | --- | --- |
3/2: 3
4/3: 3
5/4: 5
5/2: 5
10/3: 5
7/5: 7
10/7: 7
| 9/8 | 9 | 3 |
| 27/16 | 27 | 3 |
| 81/64 | 81 | 3 |
| 243/128 | 243 | 3 |
純正律を超えて

平均律においては、純正律の単純な比は、近似する無理数に変換される。
この操作は、うまくいけば、さまざまな音程間の和声の相対的な複雑さ自体を変えることはないが、和音の限界の計算はより困難になる。
この場合、まず近似元になっている有理数音程を判定してから、奇数限界や素数限界を計算する必要がある。
ただし、和音の中には、有効な純正律の調律が複数ある和音もある(12平均律の減七和音など)ので、この方法でうまくいくとは限らない。
注

[脚注の使い方]
↑  http://lumma.org/tuning/erlich/erlich-tFoT.pdf
賀若統

賀若 統（がじゃく とう、生没年不詳）は、中国の南北朝時代の軍人。本貫は代郡。
経歴

北魏の雲州刺史の賀若伏連の子として生まれた。勇健にして文学を好まず、蔭官により秘書郎となった。六鎮の乱が起こると、葛栄に従って将帥となった。後に爾朱氏に従った。529年（永安2年）、上党王元天穆に従って邢杲を討ち、功績より当亭県子に封じられた。韓陵の戦いの後、高歓に従った。東魏が建国されると、潁州長史となった。537年（大統3年）、刺史の田迅を捕らえ、潁州ごと西魏に降った。長安に到着し、文帝と面会すると、右衛将軍・散騎常侍・兗州刺史に任じられ、当亭県公の爵位を受けた。ほどなく北雍州刺史に任じられた。死去すると、侍中・燕朔恒三州刺史・司空公の位を追贈された。諡を哀といった。
子女

賀若敦（賀若弼の父）
賀若誼
賀若嵩
伝記資料

『周書』巻28 列伝第20
『北史』巻68 列伝第56
高良亘

| こうら わたる 高良 亘 |
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生年月日:   (1986-02-27) 1986年2月27日（38歳）
出生地:   日本・福岡県
身長:  180 cm
血液型:  B型
職業:  俳優
ジャンル:  テレビドラマ、舞台
テンプレートを表示
高良 亘（こうら わたる、1986年2月27日 - ）は、日本の俳優。福岡県出身。
出演 > テレビドラマ

東京リトル・ラブ（フジテレビ）
素直になれなくて（フジテレビ）カップル役
タンブリング（TBS） 不良役
土俵ガール!（MBS・TBS他） カップル役
青山ワンセグ開発　※ただし、イケメンに限る！「街角編」「初デート編」（NHK）
超再現!ミステリー『蜜蜂のデザート』（2012年4月24日、日本テレビ）柴山幸太役
「勝・新」2season レギュラー出演　[劇団勝・新]（WOWOW）
「シ・ニ・カ・レ」（NOTTV・フジテレビ）
ルーズヴェルト・ゲーム（2014年、TBS） 二階堂役
牙狼-GARO- -魔戒烈伝- 第10話（2016年、テレビ東京） - ギンジ役
出演 > 舞台

D-BOYS STAGE「ラストゲーム」慶応大学野球部員役
村松みさきプロデュースvol.4「女神の失脚」主演　岡崎真介役
劇団「勝・新」第一回公演「悪名」
出演 > CM

花粉症薬「アベンシスアレグラ」
出演 > イベント

La Scene Blanche ブライダルモデル
ジャンプフェスタ2012
ワールドホビーフェア2012
アニメコンテンツエキスポ2012
イベント ヤマハミュージック
出演 > その他

PV：大橋卓弥（スキマスイッチ）／さかいゆう「ピアノとギターの愛の詩」
MV：東京女子流「Partition Love」青木先生役
BeeTV「パーティーは終わった」イケメン役
青春ショートムービーシリーズ「始業ベルがなる前に」第9話 主演 弘樹
聖フランシスコ・ザビエルの奇蹟 (ルーベンス)

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ドイツ語: Wunder des hl. Franz Xaver 英語: The Miracles of St. Francis Xavier

作者: ピーテル・パウル・ルーベンス
製作年: 1617年、または1618年
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 535 cm × 395 cm (211 in × 156 in)
所蔵: 美術史美術館、ウィーン
ルーベンス『聖フランシスコ・ザビエルの奇蹟』の下絵 (美術史美術館、ウィーン)
ルーベンス『聖イグナチオ・デ・ロヨラの奇蹟（フランス語版）』 (美術史美術館、ウィーン)
『聖フランシスコ・ザビエルの奇蹟』（せいフランシスコ・ザビエルのきせき、独: Wunder des hl. Franz Xaver、英: The Miracles of St. Francis Xavier）は、フランドルのバロック期の巨匠ピーテル・パウル・ルーベンスが1617年、または1618年にキャンバス上に油彩で制作した大祭壇画である。本来、アントウェルペンのイエズス会士たちにより、今日、聖カロルス・ボロメウ教会（英語版）の名で知られる彼らの教会のために委嘱されたが、現在、その下絵とともにウィーンの美術史美術館に所蔵されている。絵画は聖フランシスコ・ザビエルがアジアでの伝道中に起こした奇蹟の数々を描いており、アジアとアフリカの多数の人々とともに背景にはヒンドゥー教の偶像が表されている。なお、ルーベンスは、本作と対になる『聖イグナチオ・デ・ロヨラの奇蹟（フランス語版）』 (美術史美術館) も描いた。
歴史

1620年に、ルーベンスとアントウェルペンのイエズス会長ヤコブス・ティリヌス（英語版）の間で契約が取り交わされた。その契約によると、ルーベンスは教会のために少なくとも39点の天井画と2点の祭壇画用大型絵画を制作する義務を負い、1万フロリンを支払われるというものであった。2点の祭壇画用大型絵画は交互に展示されることになっていたが、本作と『聖イグナチオ・デ・ロヨラの奇蹟』がそれら2点の大型絵画となった。契約が署名されるまでに、2点の祭壇画はすでに完成していた。本作は、1619年にフランシスコ・ザビエルが列聖される前に完成した。
聖カロルス・ボロメウ教会が1773年に火事で閉鎖となった後の1776年に、本作は『聖イグナチオ・デ・ロヨラの奇蹟』とともにオーストリアの女帝マリア・テレジアに購入された。現在、両作はウィーンの美術史美術館に所蔵されている。
作品

中心人物である聖フランシスコ・ザビエルは、青年僧を従えて祭壇画右側の壇上に立っている。ルーベンスは、壇上の司令官の部下に対する演説を表す古代ローマ美術の形式をこの図像に借用した。多くの奇蹟を行うザビエルを示すために異なる出来事が組み合わされ、用いられている。左側では、赤ん坊が母親に抱かれている。赤ん坊の口からは水が吐き出されている。死から蘇っている人々がいる。母親と赤ん坊の隣には、ルーベンスの『最後の審判』 (アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン)  中の人物に類似した男がいる。上部左側の2本の円柱の間には、王冠を被り、身体の中央に口を開けている彫像があるが、それは転落しているかのような姿勢をしている。右側には、腕を伸ばしている盲目の男がいる。
作品 > 人物習作

この祭壇画が完成する前に、ルーベンスはモデルの人物を前にして数多くの習作を制作した。変更された箇所の大半は、人物の形態と身振りに関するものであった。ルーベンスは、ザビエルが人々の病を癒していることを示すポーズを彼に与えるためにその身振りを描いた習作を制作した。また、ザビエルが奇蹟を起こした人々を描いた習作も制作された。ルーベンスは、絵画が遠くからどう見えるかを考え、画面を柔和にすることで遠近法を工夫した。
対抗宗教改革

対抗宗教改革の結果、ルーベンスの絵画はカトリックの教義に強く焦点を当てたものとなった。彼の絵画には、多くのダイナミックな動き、ほとんど見えない輪郭線、種々の色調が見られる。この祭壇画では奇蹟が主題となっており、ザビエルに奇蹟を起こし、ローマ・カトリック教会への信仰を回復させる能力があったことが表されている。本作におけるザビエルの能力は、彼が列聖される際の審査のための一環として宣伝用に用いられた。死者を蘇らせる彼の能力は、彼を天上の人々に近づけたのである。
解釈

本作の場面は、ザビエルのアジアへの伝道活動にもとづいていると提言されている。人々は、これらの伝道活動で彼が起こした奇蹟に関する言葉を広めた。研究者は、ルーベンスがテオドーレ・デ・ブライ（英語版）からアジアの地理と歴史に関する情報を得たことを知っている。ルーベンスはこの情報とヨーロッパ文化に関する情報を用い、両方の文化を組み合わせた場面を生み出した。母親に抱かれ、水を吐き出している赤ん坊は、ザビエルがインドで溺れた赤ん坊を蘇らせた出来事を象徴していることが知られている。画面中央には韓国の装束を身に着けた男たちがいるが、彼らは当初、ザビエルが奇蹟を行う能力に疑義を挟んだ人々を象徴する。 彼らは結局、ザビエルの能力を認めることになった。
解釈 > ヒンドゥー教の偶像

画面上部左寄りの王冠を被る彫像はヒンドゥー教の偶像であると解釈されている。ルーベンスは、自身が得たインドの彫像や旅行記の情報にもとづいてこの偶像を描いた。また、ルーベンスはアントウェルペンで取引されていたインドの商品からも情報を得ていた。この偶像はインドの神に関するヨーロッパの解釈にしたがっているが、ヨーロッパではヒンドゥー教の偶像は悪魔的な人物像として見られていた。偶像は身体中央部に口を開けており、それはヨーロッパの芸術では悪魔を表したのである。偶像の位置とザビエルの身振りは、ザビエルが偶像を攻撃する天国のヴィジョンを見せていることを示している。この場面が表しているのは、 ザビエルがインドにいた時期に人々にカトリック教会に従い、彼らの以前の宗教を表したものを捨て去るよう説き伏せたことである。
解釈 > ペストの犠牲者

研究者たちは、ルーベンスがどのようにして死病である腺ペストについての情報を得たのか確定できない。ルーベンスはこの病に罹ったことがなかったからである。彼がペストに関する論文を通して情報を得た可能性はある。また、ティントレットが制作した絵画『疫病患者を癒す聖ロクス』によりインスピレーションを得た可能性もあり、実際、ティントレットの作品には本作の男性像と類似した姿勢の人物像が見られる。本作の画面下部左側にいる男性は腺ペストの患者であったという仮説が出されている。彼の姿勢は、腺ペストを描いた他の絵画を参照にしたものであるという提言もなされているが、これら他の絵画の中にはルーベンスの別の作品『パオラの聖フランシスコ』が含まれる。研究者たちは、腺ペストは人物の露わになった腕によって象徴されているという説を出している。
解釈 > 中国人

本作の中央には韓国の装束を身に着けた人物が見える。彼は、ルーベンスの素描『韓国の装束の男』 (1617年頃、J・ポール・ゲッティ美術館) の人物に類似している。ルーベンスは、劇的な効果を出すために自身の絵画で外国の装束を用いた。この人物は元々トルコの装束を身に着けるはずであったが、イエズス会士たちは彼らのアジアでの活動を表すためにさまざまな衣装が描かれることを望んだ。彼らは17世紀には韓国と直接的な関係を持っていなかったが、中国における活動により韓国についての知識を得た。イエズス会士たちは、芸術作品に外国の衣装を示すことにより彼らの国外で勝利と活動を表現したのである。本作における韓国の衣装は、異教徒を原始的な地位に落とす一方で、カトリックの優位性を象徴する。最近の研究では、韓国の装束を身に着けた男は、実際は明時代の中国人カトリック教徒イポーン（英語版）であるということが明らかになった。衣装の類似性により、混同が起きたのである。
『韓国の装束の男』1617年頃、黒と赤のチョーク、J・ポール・ゲッティ美術館
高良倉吉

高良倉吉
高良 倉吉（たから くらよし、1947年10月1日 - ）は、日本の歴史学者。琉球大学名誉教授。主に琉球王国史を専門としている。
来歴

1947年、米国軍政下の沖縄・島尻郡伊是名村生まれ。同郡南大東村の小中学校を卒業後、1963年琉球政府（現：沖縄県）立首里高等学校に入学、1967年国費沖縄留学生として愛知教育大学に入学。1971年同大学教育学部中学校教員養成課程卒業。1973年沖縄史料編集所専門員、1987年沖縄県立博物館主査、1988年浦添市立図書館長を経て、1993年、「琉球王国史の基礎的研究」で九州大学から博士（文学）の学位を取得。1994年4月より琉球大学法文学部助教授、1995年同教授。1993年前期放送のNHK大河ドラマ『琉球の風』の監修者でもあった。
2013年3月定年退職し、同年4月より2014年12月まで仲井眞弘多県政で沖縄県副知事を務めた。
首里城再建（1992年11月落成）に大きく関わり、2019年10月に正殿が焼失し、内閣府「復元に向けた技術検討委員会」委員長として、再度復興に取り組んでいる。
著作

『琉球の時代 - 大いなる歴史像を求めて』（筑摩書房） 1980 / ちくま学芸文庫（新編） 2012
『沖縄歴史論序説』（三一書房） 1980
『沖縄歴史への視点』（沖縄タイムス社、タイムス選書） 1981
『御教条の世界 古典で考える沖縄歴史』（ひるぎ社、おきなわ文庫） 1982
『おきなわ歴史物語』（ひるぎ社、おきなわ文庫） 1984
『続・おきなわ歴史物語』（ひるぎ社、おきなわ文庫） 1986
『琉球から沖縄へ』（大塚勝久写真、ポプラ社、沖縄の自然と文化シリーズ） 1986
『琉球王国の構造』（吉川弘文館） 1987
『琉球王国史の課題』（ひるぎ社） 1989
『琉球王国』（岩波新書） 1993
『切ない沖縄の日々』（ボーダーインク） 1995
『「沖縄」批判序説』（ひるぎ社） 1997
『アジアのなかの琉球王国』（吉川弘文館） 1998
『琉球王国史の探求』（榕樹書林） 2011
著作 > 共編著

『伊波普猷 沖縄史像とその思想』（金城正篤共著、清水書院、センチュリーブックス、人と歴史シリーズ） 1972
新訂版『「沖縄学」の父・伊波普猷』（清水書院、清水新書） 1984 / 改版〈新・人と歴史〉 2017
『首里城入門　その建築と歴史』（首里城研究グループ編、ひるぎ社、おきなわ文庫）1991、代表
『図説・琉球王国』（田名真之共編、河出書房新社、ふくろうの本） 1993
『ペリーと大琉球』（玉城朋彦共編、琉球放送） 1997
『沖縄の自己検証 鼎談・「情念」から「論理」へ』（真栄城守定, 牧野浩隆共編著、ひるぎ社、おきなわ文庫） 1998
『沖縄イニシアティブ 沖縄発・知的戦略』（大城常夫, 真栄城守定共編著、ひるぎ社、おきなわ文庫） 2000
『琉球・沖縄と海上の道』（豊見山和行共編、吉川弘文館、街道の日本史56） 2005
『「沖縄問題」とは何か 対論』（読売新聞西部本社文化部編、仲里効共著、弦書房） 2007
『日本の歴史14 周縁から見た中世日本』（大石直正, 高橋公明共著、講談社） 2001。講談社学術文庫 2009
『沖縄問題 リアリズムの視点から』（中公新書） 2017
『首里城を解く　文化財継承のための礎を築く』監修（島村幸一編、勉誠出版）2021
著作 > 編集委員

「真境名安興全集」全4巻（富島壯英, 豊見山和行, 仲程昌徳, 玉木順彦共編、琉球新報社） 1993
『沖縄一千年史 - 古代紀、四王統の興亡、尚円王統』
『沖縄現代史 - 置県前期、置県より日清戦没に至る、日清戦没後より県制施行に至る他 沖縄教育史要』
『笑古漫筆 - 備忘録 歴史論考』
『琉球の五偉人、沖縄の婦人性、文学論考、作品、伝記、雑纂』
『沖縄県の地名 日本歴史地名大系48』（平凡社） 2002
『沖縄県の歴史 県史47』（安里進, 田名真之, 豊見山和行, 西里喜行, 真栄平房昭共著、山川出版社） 2004、新版 2010
『中台関係・日米同盟・沖縄 その現実的課題を問う 沖縄クエスチョン2006』（橋本晃和, マイク・モチヅキ共編、冬至書房） 2007、のち改題『日米中トライアングルと沖縄クエスチョン』 2010
『沖縄ソリューション 「普天間」を終わらせるために』（橋本晃和, マイク・モチヅキ、桜美林学園出版部） 2015 - 特別解説
『東アジアの文化と琉球・沖縄 琉球/沖縄・日本・中国・越南 琉球大学人の移動と21世紀のグローバル社会』（上里賢一, 平良妙子共編、彩流社） 2010
著作 > 監修

『沖縄の世界遺産』（監修、JTBパブリッシング） 2013
論文

＜高良倉吉
メディア出演 > テレビ

歴史秘話ヒストリア (NHK） 2020.8.26 - 「あざやかなり首里城」
メディア出演 > ラジオ

Fine! (エフエム沖縄) - コーナー「高良倉吉の沖縄歴史散歩」
地理座標系

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: ウィキペディアにおける地理座標の取り扱いについては、「プロジェクト:地理座標」をご覧ください。
緯線（水平）と経線（垂直）を表示した地球の地図large version (pdf, 3.12MB)
地球の地理座標系。左が緯度、右が経度。
地理座標系（ちりざひょうけい、英: Geographic coordinate system）とは、地球および天体上の地点を表すための座標系である。
通常は地理座標の表現は、地球を回転楕円体（地球楕円体）と見なし、表面上地点において、水平位置を表す経緯度と垂直位置を表す高度との組み合わせの三座標値で表現される。
緯度と経度

詳細は「緯度」、「経度」、および「経緯度」を参照
緯度は、与えられた地球の表面点の垂線（鉛直線）と赤道面のなす角である。同じ緯度の地点を結んだ線は緯線と呼ばれ、赤道に平行な同心円になる。北極は北緯90°、南極は南緯90°である。0°の緯線は赤道であり、球面座標系の基本平面となる。赤道は地球を北半球と南半球に分割する。
経度は、与えられた地球の表面点を通り北極から南極に引いた経線と本初子午線とがなす角である。全ての経線は半円を描き、平行にはならず、北極と南極で一点に集まる。
ロンドン近郊のグリニッジ天文台の真下を通る経線（グリニッジ子午線）が本初子午線に選ばれている。これより東にある地点は東半球、西にある地点は西半球である。グリニッジの対蹠地の経度は西経180°であり、東経180°である。
これらの2つの座標を組み合わせることで、地球上のあらゆる場所を指定することができるが、高さ、深さに関しては考慮されない。