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つしまみれ
来歴

千葉大学のバンドサークル「SOUND HOUSE ZOO」で出会い、1999年に結成された。2004年、初のアメリカツアーを機に本格的に活動を開始。
オリジナルメンバー全員が千葉大学出身のバンドであり、ボーカルのまりは元小学校教員（2年間）という経歴を持つ。なお、オリジナルメンバーのみずえ（益田 瑞恵　ドラム、コーラス、鳥取県出身、4月18日生まれ）は、2017年02月10日に脱退。同年02月14日より、まいこ（高木 真生子　ドラム、コーラス、岡山県出身、7月24日生まれ、ex.spinoza、BUMBUMS）がサポートドラマーとして参加し、同年07月07日、新メンバーとして正式加入するも2024年11月に脱退。年内のライブは元メンバーのみずえがサポートドラマーとして参加した。その後一般公募にて新ドラマーを募集し、あさみが新ドラマーとして2025年2月に加入。
来歴 > つしまげる

メンバー
まり（ギター、ボーカル）
やよい（ベース、コーラス）
しげる（豊田 茂　ドラム、コーラス　長崎県出身、12月11日生まれ。赤いくらげ、ベルノバジャムズ、ex.嘘つきバービー）
2017年3月にしげるがサポートドラマーとして参加したのをきっかけに結成。
現在、不定期でライブ活動中。
バンド名の由来

バンド名の「つしまみれ」は造語であり、ベースのやよいの苗字より「つし」、ボーカルまりの「ま」、ドラムみずえの「み」、3人（の奏でる音）が「まみれる」イメージから「つしまみれ」という名前になった。しかし、サークルの先輩であったまりとみずえが、後輩のやよいと「まみれる」という後輩いじりの造語がバンド名の起源であるという説もある。
ディスコグラフィ > 配信限定シングル

2009年5月13日「タイムラグ／険悪ショッピング」
「あっ、海だ。」発売に先駆けての先行配信
2014年10月15日「ニンゲン・コーティング」
ニンゲン・コーティング
PEOPLE
良い15周年です。
2017年5月10日「ハナミ・ソト・デ・サケ」
2020年6月30日「THE 給料日-ぼくたちが本当に必要なのは現金だバージョン-」
2020年10月20日「ラッキー」
アルバム「ラッキー」発売に先駆けての先行配信
2021年7月6日「ビール」「SHOT YOU」
2曲同時配信
2022年11月2日「Look Back in Anger」「SHOW YOU MY SOY SAUCE」
2曲同時配信
2023年06月28日「低気圧のせい」「サイケデリック自問自答」
2曲同時配信
2024年01月24日「24030番地に回覧板を回せ」
アルバム「バンドは水物」販売に先駆けての先行配信
ディスコグラフィ > アナログLP

Beginning /MR-009（SOLD OUT）
SIDE A
Speedy Wonder／スピーディーワンダー
FA*** & FAFA／ファ**ファ*ファ
Darwin／ダーウィン
Slowly Wonder／スローリーワンダー
Bad Dream Bear／さいあくま
SIDE B
Dream of Love／愛の夢
Under the Sky of Yesterday／昨日、この空の下で
Human Coating／ニンゲン・コーティング
Beginning／はじまりのうた
HANAMI／ハナミ・ソト・デ・サケ
ディスコグラフィ > 自主制作盤CD

（販売終了）
ハンバーガーセット（2000年）
アメリカのハンバーガー
うつ病
おちゃっすか
流血モヒカン（2002年）
モヒカン
マンホール
献血ソング
LOVE&PEACE&BOU（2005年）
良いテンポです。
チャンダン男子
な mellow
ママのうた
世界平和とボウ
BRAIN-A-LA-MODE（2006年）
エアコンのリモコン
脳みそショートケーキ
人生圏外
ディスコグラフィ > DVD

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 備考 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2005年 | 良いDVDです。 |  |  |  |
| 2 | 2006年12月6日 | つしまみれ LIVE DVD | BNTN-066 | BENTEN Label 2006年7月5日、下北沢CLUB Queにて行われた、つしまみれ初となるワンマンライブの模様と、2005年-2006年アメリカライブツアーの模様を収録。 |  |
| 3 | 2009年11月11日 | バンドは水物 | VIZB-6:初回生産限定盤 VIBB-8:通常盤 | FlyingStar Records オリコン最高182位 2009年7月5日、恵比寿LIQUIDROOMにて行われた、つしまみれ結成10周年記念ライブと、特典映像～つしまみれ学園～ |  |
| 4 | 2012年2月8日 | BLOOD MOVIE | DDBZ-1061 | Mojor Records 2011年6月14日、渋谷WWWにて行われた、GIVING BLOOD TOUR 2011 FINALの模様を全21曲完全収録。 |  |
| 5 | 2013年9月13日 |  NO PUNK  | MR-003 | Mojor Records  2013年07月07日新代田FEVERで行われた「NO PUNK TOUR」ファイナルワンマンを収めたライブDVD |  |
| 6 | 2013年12月16日 | さいあくま |  | Mojor Records 「さいあくま」のアニメーションDVD |  |
| 7 | 2014年12月24日 | ～つしまみれ結成15周年記念ライブDVD～ バンドは水物2 | MR-005 | Mojor Records  2014年10月17日渋谷clubasia 「バンドは水物〜ALBUM CONCEPT SPECIAL CIRCUIT 10 NIGHTS〜第十夜 バンドは水物グランドフィナーレファイナルワンマンの巻」の模様を収めたライブDVD |  |
| 8 | 2016年5月4日 | 花まみれ2016 | MR-007 | Mojor Records  2016年03月25日代官山UNIT「花まみれ2016」のライブDVD |  |
| 9 | 2017年3月18日 | まりとやよいとみずえのワンマン | MR-008 | Mojor Records  2017年02月10日千葉LOOK　オリジナルメンバーみずえ最後のワンマンライブを完全収録 |  |
| 10 | 2020年10月16日 | 「つしまみれ20周年記念ワンマン　完全版」 TsuShiMaMiRe 20th Anniversary Show at SPACE ODD in TOKYO 2019. Dec.14  | MR-010 | Mojor Records  2019年12月14日代官山SPACE ODDで行われた「つしまみれ20周年20本ツアー　グランドフィナーレワンマン」の模様を収めたライブDVD 特典映像「20周年記念ケーキ作ってみた!」 |  |
ディスコグラフィ > 参加作品

| 発売日 | タイトル | 規格品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2004年9月8日 | INDIES CHIBA ROCK | ZCBR-0001 | Fireworks |
| 2008年4月9日 | FRESH CUTS FROM JAPAN-VOLUME 2 | MOR-6922 | TOKYO MOR |
| 2008年8月6日 | JUNGLE★LIFE+ VOL.2 | YOUTH-3002 | JUNGLE★LIFE+VANTAN(DVD) |
| 2011年3月23日 | My Tunes supported by SPACE SHOWER TV | DDCB-11202 | バウンディ |
ミュージック・ビデオ

| --- | --- |
監督: 曲名
小嶋貴之: 「エアコンのリモコン」
小嶋貴之: 「ミから出たサビ」
: 「さくらんボーイ」
イシバシミツユキ: 「ハイパースイートパワー〜HYPER SWEET POWER Japanese ver.〜」
イシバシミツユキ: 「Hyper Sweet Power - English Version - 」
木村真生: 「まつり」
木村真生: 「タイムラグ」
木村真生: 「ストロボ」
岩佐篤樹: 「献血ソング」
岩佐篤樹: 「グレープフルーツガール」
岩佐篤樹: 「JAGUAR」
AMU[要曖昧さ回避]: 「空腹と空白」
夏川憲介: 「さいあくま」
大沢昌史: 「スピーディーワンダー」
大箭亮二: 「ニンゲン・コーティング」
加藤マニ: 「ハングアウトだ！」
野辺ハヤト: 「昨日、この空の下で」
小嶋貴之: 「東京ジェリーフィッシュ」
菊地優子: 「つしまげる」
ネイサン(WE Are The Asteroid): 「アナーキーモーニング」
小嶋貴之: 「THE 給料日」
小嶋貴之: 「絶対☆ダイジョーブ」
小嶋貴之: 「THE 給料日-ぼくたちに必要なのは現金だバージョン-」
小嶋貴之: 「ラッキー」
小嶋貴之: 「SHOT YOU」
まり(つしまみれ): 「日本酒」
小嶋貴之: 「Look Back in Anger」
大箭亮二: 「24030番地に回覧板を回せ」
出演

2007年07月06日・13日・20日・27日・2009年06月26日・2010年5月7日 - テレビ東京系「音流〜On Ryu〜」
2010年05月22日・2014年03月01日　HTB 「夢チカ18」
2010年08月08日 - NHK「あなたが主役 50ボイス」
2017年10月24日-TBS「あさチャン！」
出演 > ラジオ番組

まりとみずえのやよいでポン!（bayfm）（2010年09月終了）
出演 > 映画

青空のルーレット2007年公開-オーディションで落ちるバンドマン役
出演 > その他

つしまみれ歓喜の歌2007（2007年）
公式ホームページにて配信（既に終了）。COUNTDOWN JAPAN 07/08に出演の際、登場SEとして使用された。
ライブ

ライブ活動を意欲的かつ積極的に行っている。その範囲は日本国内にとどまらず、アメリカツアー、ヨーロッパツアー、アジアツアー、大規模なツアーも度々行っている。日本国内でのライブ活動は関東地方を拠点とし、全国各地でおこなっている。2007年12月31日、幕張メッセで開催されたCOUNTDOWN JAPAN 07/08のMOON STAGEに出演を果たした。
ライブ > 日本国内でのライブ

千葉LOOK、吉祥寺Planet K、吉祥寺SILVER ELEPHANT、渋谷ラ・ママ、下北沢SHELTER、新宿LOFT、新代田FEVERなど。
ライブ > 日本国内でのライブ > ライブイベント

2009年07月05日、恵比寿LIQUIDROOM「つしまみれ結成10周年記念フェスティバル『バンドは水物』」
発売されている全てのオリジナル曲（自主制作盤を含む）全41曲と、未音源化楽曲2曲を演奏した。
2019年06月08日20:20〜06月09日16:20、 笹塚マジェスティックスタジオ  「バンドは水物〜つしまみれ結成20周年20時間ライブ〜」10年以上使用しているリハーサルスタジオにて開催。2019年時点で発表されている175曲を演奏した。
ライブ > 日本国内でのライブ > 配信限定ライブ

2020年06月28日、つしまみれ無観客ワンマンライブ「動員ナッシング - Doing Nothing-」
2020年08月01日、ビッチフェス2020
2020年08月28日、「つしまみれ無観客ワンマンライブ」（YouTubeにて無料配信）
ライブ > 日本国外でのライブ

アメリカの音楽フェスティバル「SXSW（South by Southwest）」出演をはじめ、2005年・2006年に続き、2008年と大規模なアメリカツアーを敢行。
2017年05月〜06月、ヨーロッパツアー。スイス公演にて、ASIAN DUB FOUNDATIONのサポートアクトとして出演。08月には韓国・台湾を回るアジアツアー、09月から10月にかけてアメリカツアーを実施。
2018年02月02日〜17日・03月14日〜018日、ヨーロッパツアー。03月15日、フランス・パリ・ムーラン・ルージュに出演。
2019年10月03日〜11月05日、北アメリカツアー実施（全30公演）。
2022年05月28日〜06月12日、ヨーロッパツアー「MAMIRE MANIACS EUROPEAN TOUR 2022」を実施。
2023年05月30日〜06月16日、ヨーロッパツアー 「TsuShiMaMiRe European Tour 2023  [つしまみれの欧州珍旅]  」を実施。
2023年11月08日〜25日、 TsuShiMaMiRe USA Tour Nov 2023を実施。
2024年04月18日〜05月07日、 TsuShiMaMiRe  25th Anniversary North America tour 2024を実施。
2024年09月20〜10月12日、 TsuShiMaMiRe  25th Anniversary USA Tour 2024 Sep -Octを実施。
熊谷杏実

熊谷 杏実（くまがい あみ、1996年10月8日 - ）は日本の元子役女優である。東京都出身。
出演

ちびまる子ちゃん（2006年、フジテレビ） - みぎわ花子役
がきんちょ〜リターン・キッズ〜（2006年、TBS）
グリニャール試薬

グリニャール試薬（グリニャールしやく、英: Grignard reagent）はヴィクトル・グリニャールが発見した有機マグネシウムハロゲン化物で、一般式が R−MgX と表される有機金属試薬である（R は有機基、X はハロゲンを示す）。多彩な用途を持ち、有機金属化学の黎明期を支えた試薬であり、今もなお有機合成には欠かせない有機反応試薬として、近代有機化学史を通して非常に重要な位置を占めている。
その調製は比較的容易であり、ハロゲン化アルキルにエーテル溶媒中で金属マグネシウムを作用させると、炭素-ハロゲン結合が炭素-マグネシウム結合に置き換わりグリニャール試薬が生成する。生成する炭素-マグネシウム結合では炭素が陰性、マグネシウムが陽性に強く分極しているため、グリニャール試薬の有機基は強い求核試薬 (形式的には R−）としての性質を示す。
また、強力な塩基性を示すため、酸性プロトンが存在すると、酸塩基反応によりグリニャール試薬は炭化水素になってしまう。そのため、水の存在下では取り扱うことができず、グリニャール試薬を合成する際には原料や器具を十分に乾燥させておく必要がある。これらの反応性や取り扱いはアルキルリチウムと類似している。
調整済のグリニヤール試薬が市販されており、工業的スケールで使用することができる。
発見

グリニャール試薬の発見までは1849年にエドワード・フランクランドによって発見されたジアルキル亜鉛がアルキル化剤として使用されていた。しかしジアルキル亜鉛には空気と触れると容易に発火する、調製できるアルキル基が限られている、反応性があまり高くないといった問題点があった。
ヴィクトル・グリニャールの師匠であったフィリップ・バルビエールはカルボニル化合物とハロゲン化アルキルの混合物をマグネシウムに作用させると、ハロゲン化アルキルのアルキル基がカルボニル化合物に付加したアルコールが得られることを発見していた。しかし反応の再現性が悪かったため、グリニャールにより詳しい検討を行なうように勧めた。
フランクランドはジアルキル亜鉛をエーテル中で調製する方法を試みていた。しかしこの方法ではジアルキル亜鉛にエーテルが配位した化合物が沈殿してしまい利用が困難であった。1900年にグリニャールはこの方法をマグネシウムに適用し、亜鉛の場合とは異なり均一な有機金属化合物の溶液が得られてくること、この有機金属化合物が多くのカルボニル化合物と反応することを発見した。
この有機金属化合物は R−MgX の組成を持つと考えられ、この化合物はグリニャール試薬と呼ばれるようになった。1912年にグリニャールはこの業績によりノーベル化学賞を受賞した。
調製

グリニャール試薬の調製法は
ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応
酸性度の高い炭化水素に他のグリニャール試薬を作用させる
ハロゲン化アルキルと他のグリニャール試薬の金属-ハロゲン交換反応
他の有機金属化合物とハロゲン化マグネシウムとのトランスメタル化反応
などが知られている。
調製 > ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応

一般的なグリニャール試薬はハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応で調製される。これは以下のように行なう。
良く乾燥し不活性ガス（窒素、アルゴン）で置換した反応容器にマグネシウムを入れる。ここで撹拌してマグネシウムを少し破砕しておくとグリニャール試薬の生成がスムーズになる。
ここにマグネシウムが浸る程度のエーテル系溶媒を加える。多くの場合ジエチルエーテルかテトラヒドロフランが使用される。
ヨウ素や1,2-ジブロモエタンといった活性化剤を少量添加して加熱、撹拌する。これらの活性化剤はマグネシウム表面の酸化物の皮膜を溶解させて活性化する。
少量のハロゲン化アルキルのエーテル溶液を添加し撹拌する。多くの場合、反応溶液は一旦濁った後、グリニャール試薬の生成に伴う急激な温度の上昇を伴って黒色から褐色の透明な溶液になる。グリニャール試薬の生成は自触媒反応であるとされており急激な反応となる。そのためグリニャール試薬の生成に伴う発熱が起こる前に、ハロゲン化アルキルを多く加えすぎているとグリニャール試薬の生成が起こった際の発熱が大きすぎて反応が暴走し、あたりに反応溶液が撒き散らされる結果となってしまう。
残りのハロゲン化アルキルのエーテル溶液を適切な反応温度を保つスピードで滴下していく。
マグネシウム片をフラスコに入れる。白いものは攪拌子。
溶媒を入れ、活性化のためヨウ素の小片を加える。
アルキルハライドの溶液を滴下する。
滴下終了後、しばらく加熱を続ける。
グリニャール試薬の生成が完了。少量のマグネシウムが未反応のまま残っている。
次の反応に備え、溶液を冷却する。グリニャール試薬が白色固体として析出している。
カルボニル化合物の溶液を滴下する。
滴下終了後、溶液を室温まで温める。付加反応は完了しており、このあと加水分解を行う。
調製 > ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応 > ハライドの反応性

グリニャール試薬生成の際の反応性はヨウ化アルキル > 臭化アルキル > 塩化アルキルの順でフッ化物は普通の調製法ではグリニャール試薬を生成しない。また同じハロゲン原子においては反応性は第1級ハライド > 第2級ハライド > 第3級ハライドの順である。
逆にグリニャール試薬自身の求核性は塩化物 > 臭化物 > ヨウ化物であるので、適切なハロゲン化物の選択が重要となる場合もある。
調製 > ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応 > マグネシウム

グリニャール試薬の調製には削り屑状マグネシウム (magnesium turning) を使用することが多い。粉末状のマグネシウムでは反応速度が速くなりすぎて局所的な加熱によるウルツカップリングが起こりやすくなり、収率が低下するためである。
マグネシウムの活性化には、機械的撹拌や、あるいはヨウ素や1,2-ジブロモエタンの添加が行われる。ヨウ素はマグネシウムの酸化膜を切削する。1,2-ジブロモエタンがマグネシウムと反応すると臭化マグネシウムとエチレンを生成する。また、グリニャール試薬の生成が自触媒反応であることを利用して、以前に調製したグリニャール試薬を開始剤として添加する場合もある。
調製 > ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応 > 溶媒

用いるエーテル系溶媒の選択も重要である。マグネシウムへの配位力の高い溶媒ほどグリニャール試薬生成の際の反応性を高める。そのためジエチルエーテルよりテトラヒドロフランや1,2-ジメトキシエタンの方がグリニャール試薬生成の反応性は高い。このためアルケニルハライドやアリールハライドのような反応性の低いハライドからのグリニャール試薬の調製は普通テトラヒドロフラン中で行われる。しかし逆に、テトラヒドロフランはウルツカップリングを促進するので、反応性の高いヨウ化アルキルやハロゲン化アリル、ハロゲン化ベンジルからグリニャール試薬を調製する場合には収率が大きく低下する場合がある。これらのテトラヒドロフラン溶液が必要な場合には、一旦ジエチルエーテル中でグリニャール試薬の調製を行ってから溶媒置換を行う方がよい。
ジオキサンはエーテル系溶媒であるものの、マグネシウムハライドと不溶性の錯体を作るため、後述するシュレンク平衡によりグリニャール試薬が反応性の低いジアルキルマグネシウムへと変化してしまう。そのため、グリニャール試薬の調製には用いない。
グリニャール試薬自体はトルエンなどの芳香族系の溶媒にも溶解し、反応に用いることができるが、芳香族系の溶媒中ではグリニャール試薬の生成は極めて遅く調製が困難である。そのため芳香族系の溶媒が必要な場合にはエーテル系溶媒でグリニャール試薬の調製を行った後、溶媒置換を行うのが普通である。
トリエチルアミンなどの第3級アミン中でもグリニャール試薬の調製は可能であるが、生成したグリニャール試薬の反応性が低いため、あまり使用されることはない。
溶媒の使用量は、一般的なグリニャール試薬では 1 mol/L 程度の濃度になるようにすることが多い。濃すぎるとグリニャール試薬が析出してしまい、後述する逆滴下法が不可能になる場合もある。ウルツカップリングが起こりやすい反応性の高いハライドからの調製ではもっと希釈した濃度で調製が行われる。
調製 > ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応 > 反応温度

反応温度は多くの場合、−20 ℃ 程度からテトラヒドロフラン還流程度の温度で行なわれる。反応しにくいハライドほど高い温度が必要となる。反応温度が高いほどウルツカップリングが促進されるので、ウルツカップリングを起こしやすいハライドではなるべく低温で反応させる。一方、反応性の低いハライドでは反応温度が低すぎるとグリニャール試薬の生成が停止してしまい、温度を上げた途端に反応が再開して暴走することがあるので注意が必要である。
調製 > ハロゲン化アルキルとマグネシウムの反応 > 反応機構

ハロゲン化アルキルと金属マグネシウムは一電子移動によって発生するラジカル中間体を経由して反応するとされる。機構を以下に示す。式中で  {\ce {^{\bullet }}} が付された分子はラジカル種であることを示す。
まずハロゲン化アルキル R−X が金属マグネシウムから電子を1個奪い、ラジカルアニオン R−X•− となる。発生したラジカル R−X•− からハロゲンアニオンが脱離し、アルキルラジカル R• となる。脱離したハロゲンアニオンと先に発生した1価のマグネシウムカチオンは XMg• を形成し、これと R• が結合することによって RMgX が生成する。以上の反応は金属マグネシウムの表面上で起こるとされている。
調製 > 酸性度の高い炭化水素からの調製

この方法がとられるのは主に末端アルキニルのグリニャール試薬である。末端アルキンにアルキルグリニャール試薬（エチルグリニャール試薬が使用されることが多い）を反応させると、グリニャール試薬が塩基として働き、末端アルキンからプロトンが引き抜かれてアルキニルグリニャール試薬が生成する。
調製 > 金属-ハロゲン交換反応による調製

この方法は室温ではグリニャール試薬と反応してしまうエステルやニトリルなどの官能基を持つ芳香族化合物のグリニャール試薬を調製するために利用される。−40 ℃ 以下の低温で、芳香族ハロゲン化物にイソプロピルグリニャール試薬のようなかさ高いグリニャール試薬を反応させると金属-ハロゲン交換反応によりアリールグリニャール試薬が生成する。
調製 > トランスメタル化による調製

他の有機金属化合物にマグネシウムハライドを作用させるとトランスメタル化によりグリニャール試薬が生成する。この方法も室温ではグリニャール試薬と反応してしまうエステルやニトリルなどの官能基を持つグリニャール試薬を調製するのに使用されることがある。
組成

グリニャール試薬は通常 R−MgX の形式で書かれるが、実際には複雑な組成を持っているとされている。このことを最初に指摘したのはヴィルヘルム・シュレンクであり、溶液中でジアルキルマグネシウムとの平衡が存在することを指摘した。
この平衡はシュレンク平衡と呼ばれる。
さらにマグネシウムは通常4配位をとるため、グリニャール試薬のマグネシウムには溶媒であるエーテル分子の酸素が配位している。また、グリニャール試薬の濃度や溶媒の種類によっては、溶媒やハロゲン原子を介して複数のマグネシウムが架橋した複核錯体を形成している。配位力の強いテトラヒドロフランや1,2-ジメトキシエタンでは単核錯体であるが、ジエチルエーテル中では濃度が高い場合には二核錯体、濃度が低い場合には単核錯体となっているとされている。
反応

強い求核性と強塩基性により反応性に富むため、様々な化合物を合成するのに有用である。
反応を行なう方法には主に3つの方式がある。これらを総称してグリニャール反応という。
グリニャール試薬の溶液に反応させる基質を滴下する。
グリニャール試薬を調製する際に、ハロゲン化アルキルとともに基質を滴下する（バルビエール法）。
グリニャール試薬の溶液を反応させる基質の溶液に滴下する（逆滴下法）。
バルビエール法はウルツカップリングを起こしやすいアリルやベンジルのグリニャール試薬を反応させる場合に使用される。逆滴下法は2当量以上のグリニャール試薬の反応が可能な基質に対して、1当量だけグリニャール試薬を作用させたい場合などに使用される。例えばカルボン酸クロリドからケトンを合成したい場合などである。
以下に反応の例を示す。
反応 > 求核剤としての反応 > カルボニル化合物との反応

ホルムアルデヒド (HCHO) と反応させ酸で処理すると第一級アルコール (R−CH2OH) が生成する。
アルデヒド (R'−CHO) と反応させ酸で処理すると第二級アルコール (R−CR'(OH)H) が生成する。
ケトン (R'−C(=O)−R'') と反応させ酸で処理すると第三級アルコール (R−CR'(R'')OH) が生成する。
エステル (R'−C(=O)O−R'') とグリニャール試薬2当量を反応させ酸で処理すると第三級アルコール (R'−CR2OH) が生成する。この時アルコール (R''−OH) も得られる。
ハロゲン化アシル (R'−C(=O)−X)、カルボン酸無水物、カルボン酸チオエステルと −78 ℃でグリニャール試薬を反応させるとケトン (R−C(=O)−R') が生成する。温度が高い場合にはさらに生成したケトンへの付加が進む。
一般的な第三級カルボン酸アミドとの反応は反応性が低いためあまり用いられないが、ホルムアミドとの反応はアルデヒドの合成法として知られる。また、ワインレブアミドとの反応はケトンを合成する良い方法として知られている。
二酸化炭素と反応させ、酸で処理するとカルボン酸 (R−C(=O)OH) を生成する。
α,β-不飽和カルボニル化合物との反応では、通常 1,2-付加が優先するが、カルボニル基が立体的に障害されている場合には 1,4-付加も起こる。1,2-付加を選択的に行いたい場合にはセリウム塩の添加が、1,4-付加を選択的に行ないたい場合には銅塩の添加が有効である。カルボニル化合物との反応
反応 > 求核剤としての反応 > カルボニル化合物との反応 > 反応機構

既に述べたようにグリニャール試薬は反応溶液中でシュレンク平衡を起こしているため、反応の機構を速度論に基づいて検討することは難しく、完全には理解されていない。一般的には (A) 4員環状の遷移状態を経る協奏的なもの、(B) ラジカルを経由する段階的なものの2つが提案されており、用いる基質によってこれらのうちいずれかの機構がとられると考えられている。
アルキル基など電子求引性の弱い置換基をもつケトンとの反応の場合はAを、あるいは立体障害の大きいカルボニル化合物やグリニャール試薬を用いた場合はBを経由することが知られている。
反応 > 求核剤としての反応 > その他の付加・置換反応

アリルハライドやベンジルハライドとはSN2反応によりカップリング反応を起こす。その他のハロゲン化アルキルとはそのままでは反応しにくいが、銅塩を添加すると反応が進行する。
エポキシドとSN2反応してアルコールを生成する。付加は立体的に空いている側の炭素上で進行する。
酸素と反応してヒドロペルオキシドを経てアルコールを生成する。
N-アルキルイミンとグリニャール試薬の反応ではアミンが生成する。
ニトリル (R'−CN) とグリニャール試薬 (RMgX) を反応させ酸で処理するとケトン (R−C(=O)−R') が生成する。ニトリルの場合には付加で生成するイミダート (R−C(=NMgX)−R') への2段階目の付加が極めて遅いため、そのまま酸加水分解でケトンが生成する。
単体硫黄との反応ではチオールを生成する。
ジスルフィドとの反応では S−S 結合を開裂させて、チオールとスルフィドを生成する。その他の付加・置換反応
反応 > 塩基としての反応

グリニャール試薬は強い塩基であるため、水、アルコール、アミンといったブレンステッド酸からプロトンを引き抜いて、アルコキシドやアミドを生成する。末端アルキンに対してアルキルグリニャール試薬を作用させると、塩基として作用してアルキニルグリニャール試薬が生成する。
かさ高いケトンに対して、イソプロピルや tert-ブチルといったかさ高いグリニャール試薬を作用させると、一部塩基として作用してエノラートが生成する。またα-水素を持つニトリルでも一部同じように反応する。これらの生成したアニオンは求核付加を受けず、反応終了時の酸による加水分解で原料に戻る。
反応 > 還元剤としての反応

かさ高いケトンに対してグリニャール試薬を作用させると、多くの場合求核付加を起こさずにケトンが還元されてアルコールになった生成物が得られる。
この反応はグリニャール試薬のβ-水素がカルボニル基に転位して起こる。グリニャール試薬のマグネシウムにケトンが配位した後、メーヤワイン・ポンドルフ・バーレイ還元と類似した6員環遷移状態を経由して起こっている反応機構が考えられている。ゆえに、β-水素を持たないメチルグリニャールではこの反応は起こらない。
反応 > そのほかの反応

他の金属化合物とトランスメタル化を起こすため、任意のアルキル金属錯体を調製する原料として重要である。
また、ニッケル触媒の存在下でアルケニルハライドやアリールハライドとクロスカップリング反応のひとつである熊田・玉尾反応を起こす。
アルキルグリニャール試薬に当モル量のアルキルリチウムを作用させると R3MgLi の形のアート錯体が発生する。これは求核性の高い試薬として、低温での選択的なハロゲン-メタル交換反応に利用される。
関連文献

萩原秀樹、江口久雄「グリニャール試薬とクロスカップリング反応 —反応開発の歴史と産業利用について—」『化学と教育』第67巻第3号、日本化学会、2019年、126-129頁、doi:10.20665/kakyoshi.67.3_126。
ヴィクトル・グリニャール（1871年 - 1935年）
グリニャール反応の機構
ディア・ペイシェント

『ディア・ペイシェント』は、南杏子による日本の長編推理小説。幻冬舎より書き下ろしで2018年1月25日に刊行、『ディア・ペイシェント 絆のカルテ』（ディア・ペイシェント きずなのカルテ）と改題し幻冬舎文庫より2020年1月24日に文庫化された。患者と医師の信頼関係を題材に、「モンスターペイシェント」と称されるクレーマー患者との関わりの中で1人の若き女性医師の成長をミステリタッチで描く。
『ディア・ペイシェント〜絆のカルテ〜』と題してテレビドラマ化され、NHK総合およびNHK BS4Kの「ドラマ10」で2020年7月17日から9月18日まで放送された。
書誌情報

ディア・ペイシェント（2018年1月25日、幻冬舎、ISBN 978-4-344-03247-7）
ディア・ペイシェント 絆のカルテ（2020年1月24日、幻冬舎文庫、ISBN 978-4-344-42937-6）
テレビドラマ

| ディア・ペイシェント 〜絆のカルテ〜 |
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ジャンル:  テレビドラマ
原作:  南杏子 『ディア・ペイシェント』
脚本:  荒井修子
演出:  西谷真一 福井充広 武田祐輔
出演者:  貫地谷しほり 内田有紀 田中哲司 浅香航大 高梨臨 浜野謙太 永井大 鷲尾真知子 升毅 竜雷太 石黒賢 朝加真由美 平田満 伊武雅刀
音楽:  兼松衆
エンディング:  宮本浩次「P.S. I love you」
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
制作統括:  真鍋斎（NHKエンタープライズ） 髙橋練（NHK）
プロデューサー:  吉岡和彦 樋渡典英
撮影監督:  相馬和典 丸山真
編集:  藤澤幹子
制作:  NHKエンタープライズ
製作:  NHK

放送
放送チャンネル: NHK総合 NHK BS4K
放送国・地域:  日本
放送期間: 2020年7月17日 - 9月18日
放送時間: 金曜 22:00 - 22:44
放送枠: ドラマ10
放送分: 44分
回数: 10
 公式ウェブサイト
特記事項： NHK BS4Kにて2020年7月15日から9月16日まで水曜23:15 - 23:59に先行放送。
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『ディア・ペイシェント〜絆のカルテ〜』と題してNHK総合およびNHK BS4Kの「ドラマ10」で2020年7月17日から9月18日まで放送された。連続10回。主演は貫地谷しほり。
NHK BS4Kにて2020年7月15日から9月16日まで、水曜日の23時15分から23時59分に先行放送された。
テレビドラマ > キャスト > 主要人物

真野千晶（まの ちあき）（佐々井記念病院勤務の内科医） - 貫地谷しほり
浜口陽子（はまぐち ようこ）（佐々井記念病院勤務の内科医） - 内田有紀
座間敦司（ざま あつし）（モンスターペイシェント） - 田中哲司
金田直樹（かねだ なおき）（佐々井記念病院勤務の内科医） - 浅香航大
真野万里（まの まり）（千晶の妹） - 高梨臨
沼田晋也（ぬまた しんや）（佐々井記念病院の事務局主任） - 浜野謙太
吉良大輔（きら だいすけ）（ロシア格闘技・システマの講師）- 永井大
浅沼知恵子（あさぬま ちえこ）（モンスターペイシェント） - 鷲尾真知子
高峰修治（たかみね しゅうじ）（佐々井記念病院の事務長） - 升毅
西園寺光隆（さいおんじ みつたか）（認知症患者） - 竜雷太
佐々井宗一郎（ささい そういちろう）（佐々井記念病院の医院長） - 石黒賢
真野佑子（まの ゆうこ）（千晶の母） - 朝加真由美
蓮見勇夫（はすみ いさお）（佐々井記念病院の警備員） - 平田満
真野徹（まの とおる）（千晶の父、真野診療所所長） - 伊武雅刀
テレビドラマ > キャスト > その他の人物

瀬戸翔太 - 笠松将
渡辺美咲 - 小川紗良
牧村圭吾（医師） - 井上拓哉
滝本郁恵（看護師） - 松熊つる松
三宅沙也加 - 小林万里子
宮部聡子（看護師） - 並木愛枝
岡田鈴江（看護師） - 於保晶子
駒沢聡（ロシア格闘技会員） - 関修人
（座間の母） - 藤夏子
テレビドラマ > キャスト > ゲスト

藤井宏明 - 佐野史郎
藤井典子 - 宮崎美子
笠原祥子 - 小島藤子
上垣美和 - 新津ちせ
朝比奈香織（哲男）- 戸塚純貴
長谷川仁 - 松澤一之
長谷川聖子 - 阿知波悟美
杉野俊彦 - 松本大志
広瀬真弓 - 中島ひろ子
岩見春菜 - 朝倉あき
岩見優斗 - 山口翔悟
田村佳穂 - 外山史織
遠山秋絵 - 松金よね子
遠山譲二 - 六角慎司
浅沼雅彦 - 夙川アトム
浜口秋之 - 高橋和也
篠塚花恵 - 高林由紀子
篠塚信二 - 堀内正美
金田多香美 - 西原亜希
香田綾乃 - 小林きな子
浅沼雅彦 - 夙川アトム
テレビドラマ > スタッフ

原作 - 南杏子『ディア・ペイシェント』
脚本 - 荒井修子
音楽 - 兼松衆
主題歌 - 宮本浩次「P.S. I love you」
制作統括 - 真鍋斎（NHKエンタープライズ）、髙橋練（NHK）
プロデューサー - 吉岡和彦、樋渡典英
演出 - 西谷真一、福井充広、武田祐輔
制作 - NHKエンタープライズ
制作・著作 - NHK
テレビドラマ > 放送日程

| 放送回 | 放送日> 総合・BS4K | 放送日> BS4K（先行） | サブタイトル | 演出 |
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| 第1回 | 7月17日 | 7月15日 | 夫婦の絆 | 西谷真一 |
| 第2回 | 7月24日 | 7月22日 | 命の重さ | 西谷真一 |
| 第3回 | 7月31日 | 7月29日 | 愛の力 | 西谷真一 |
| 第4回 | 8月07日 | 8月05日 | 心と体 | 西谷真一 |
| 第5回 | 8月14日 | 8月12日 | 去りゆくものへ | 福井充広 |
| 第6回 | 8月21日 | 8月19日 | 新しい風 | 福井充広 |
| 第7回 | 8月28日 | 8月26日 | 母子の事情 | 福井充広 |
| 第8回 | 9月04日 | 9月02日 | 志をつないで | 武田祐輔 |
| 第9回 | 9月11日 | 9月09日 | それぞれの矜持 | 西谷真一 |
| 最終回 | 9月18日 | 9月16日 | 私の願い | 西谷真一 |
2020年4月17日から放送予定だったが、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の感染拡大に伴い延期された。放送延期に伴い、土曜時代ドラマ『アシガール』が4月17日から7月3日までアンコール放送された。
| NHK総合テレビ ドラマ10> 前番組 | NHK総合テレビ ドラマ10> 番組名 | NHK総合テレビ ドラマ10> 次番組 |
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| ハムラアキラ〜世界で最も不運な探偵〜 （2020年1月24日 - 3月6日）  | ディア・ペイシェント 〜絆のカルテ〜 （2020年7月17日 - 9月18日）  | タリオ復讐代行の2人 （2020年10月9日 - 11月20日）  |
迷宮 (同人サークル)

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 迷宮'78
前身:  構雄会 CPS
設立:  1975年（昭和50年）
設立者:  亜庭じゅん 原田央男 米沢嘉博 高宮成河  式城京太郎
設立地:   東京都・新宿カトレア
種類:  漫画評論系同人サークル 運動体（ムーブメント）
目的:  漫画状況の変革に向け、誰もが平等に参加でき、かつ漫画の持つあらゆる可能性が十全に展開される場を構築すること。その一手段として漫画批評誌『漫画新批評大系』を刊行すると共に、同人誌即売会「コミックマーケット」を運営し、同人誌の流通機構を確立させ、書き手と読み手の作品を媒介とした相互交流（コミュニケーション）を実現することで、新しい漫画の創造に向けた「運動」を行うこと。
所有者:  亜庭じゅん→原田央男
分離:  コミックマーケット準備会
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迷宮（めいきゅう、ラビリンス）は、1975年に結成された日本の漫画批評集団である。漫画批評誌『漫画新批評大系』を刊行するとともに、世界最大級の同人誌即売会『コミックマーケット』や創作同人誌即売会『MGM（Manga Gallery & Market）』の創設母体となった。
現在はコミックマーケットからは分離している。ただし、創業者特権でサークル参加での抽選を永久免除されている（帳簿上は、コミックマーケット創設時に迷宮からの借金でまかない、それが現在でも残っている代償ということになっている）。
歴史

1975年4月、関西系の批評集団「構雄会」（同人誌名『漫画ジャーナル』）と関東にあった「CPS（コミック・プランニング・サービス）」（同人誌名『いちゃもん』）の中心メンバーが合流して新宿のマンモス喫茶店『カトレア』でグループを結成したのが全ての始まりである。
結成メンバーは亜庭じゅん、原田央男（霜月たかなか）、米沢嘉博、高宮成河、式城京太郎の5人。亜庭と高宮が『漫画ジャーナル』、原田と式城が『いちゃもん』のメンバーであり、米沢は新グループ発足に当たって原田から勧誘されてメンバーとなった。この時点で主要メンバーの大半は大学を卒業して新社会人になっており、今後もファン活動を続けるかという岐路にあったが、新グループを結成して「延長戦」を戦うことを選択した。「延長戦」は原田がそれまでの活動で培ってきた人脈をフィールドとして始められ、亜庭がゲームを主導する形になっていった。
また全員がCOM世代であり、『COM』の自壊を目にしながら不満を口にするだけだった自分たちへの深刻な反省から自らを「運動体」と規定し、まんがファンとしての「自分たちの場所」を作り出すことを目標として、漫画批評誌の発行、および新たな形でのイベント創出を2本柱とした。ちなみに亜庭じゅんが漫画批評誌『漫画新批評大系』の編集責任者、原田央男が同人誌即売会『コミックマーケット』の代表、米沢嘉博は両者のサポートという体制であった。後年原田が代表を辞任した後は、米沢がコミックマーケットの二代目代表となり、亜庭は創作同人誌即売会『MGM』を主催した。全活動を一貫していたのは一介のまんがファンでしかないアマチュアに一体何ができるのかという意識だった。
歴史 > 漫画大会批判

迷宮の活動は先ず言葉を生み出す場所を作ることから始まった。漫画批評誌は亜庭じゅんを主筆とし、山上たつひこの『喜劇新思想大系』に倣い、誌名を『漫画新批評大系』とした。創刊準備号は日本SF大会を模した日本漫画大会に合わせて発行される手はずとなっていた。
ところが、『迷宮』同人の知人女性が、漫画大会を批判したとの理由で参加を拒否される事件が起こった。批判内容は、漫画大会の警備員に「態度がおーへい」な人物がいたこと、そして「内容がつまらない」と評したことだったが、漫画大会の運営はこの批判に「開催目的にそぐわない意識を持つ者の参加は認められない」「委員の血と汗と涙に対する重大な屈辱」と主張した。
迷宮はこの事件を重く見て、「漫画大会を告発する会」を結成し、大会事務局に説明を求めると共に、漫画大会の内情を告発するレポートを発行した。さらに、抗議に対して黙殺を続ける漫画大会に見切りを付け、主催者を含めた全員が平等であることを原則とする新たなイベントの創出を急務と認識させた。
歴史 > 漫画新批評大系の刊行

『漫画新批評大系』創刊準備号は、自らを「運動体」とする亜庭の『マニア運動体論』をマニフェストとしてメインに据え、原田が萩尾望都研究会『モトのトモ』の主宰であったこともあり、山上と並んで同人に評価の高かった萩尾の『ポーの一族』のパロディ『ポルの一族』も掲載された。それは、パロディもまんがへの有効な批評の一つの形態だとする意識と共に、読者に受け入れられるために内容の硬さを冗談で緩和する目的だったが、「まんがで遊ぶ」ことの提示でもあった。この真面目と冗談の入り交じった誌風は最後まで維持されることになったが、同様の気分はコミックマーケットにも持ち込まれることになった。
青焼きコピーで発行された創刊準備号は漫画大会で約100部が完売し、さらに100人以上の予約購読者を得た。
批評誌を出すに当たって、批評の方法として、先行する世代の批評に見られた既存の価値や概念にまんがを沿わせる手法を排して、「まんがをまんがとして語る」こととし、従来の言葉に頼らない自前の言葉を作っていくことを方針とした。漫画批評誌の主筆として亜庭じゅんは質量ともに並外れた筆力を示すと同時に編集者としての構想力を発揮し『漫画新批評大系』刊行の持続的な原動力となった。夏の創刊準備号に続いて秋の創刊号はほとんど全てのページを一人で埋め、周囲を驚かせたが、グループを結成したその年の冬に第3号まで刊行する爆発的な生産力を示し、更に周囲を驚嘆させた。
亜庭によって書かれた評論自体も他を圧倒した。まんがの歴史的な流れのなかでの作家の意味を示し、その作家の個々のまんがを繊細に読み解きながら作家の作品史を辿ることで浮かび上がる作家の微妙な変化を掬い上げ、作家と作品が身にまとう「スタイル」と、それを読んでいる自分との間で揺れ動くまんがの意識を捉えようとした。意味論にも構造論にも偏らず、まんがの「スタイル」に身をさらす言葉は、読む者にとってまんがを新しく別な目によって再発見する快感を伴った「体験」だった。まんがを読み続けてきた蓄積を基にして日々目の前に現われる「いま」のまんがに寄り添うことで生まれる思考と言葉は、「まんがとはこんな風に読めるのだ」という個人的な切実さを伴ったレポートであり、「まんがとは読むに値するものだ」という読者へのメッセージでもあった。確信を伴ったこのメッセージは、変わっていくまんがを前にして大人の入り口で立ち止まっている読者に強い共感をもって迎えられ、批評誌としての『漫画新批評大系』への支持と信頼に繋がっていった。
亜庭じゅんを中心とした迷宮同人達の言葉は常に「まんがを読む自分とは」という問いを含んでいた。それは後に「ぼくら語り」という揶揄を交えた評語により「世代的自閉」と「他の排除」として批判されることになるが、これらの批判に亜庭じゅんは既に「『ぼくら』はCOM世代でも全共闘世代でもない。自分がまんがにとらわれていると自覚したものたちが、同じくとらわれていると自覚したものたちを予感する時たちあらわれる幻のことだ」と簡潔に答えてしまっている。更には「ニューコミック」を論じて、「戦後まんがとは、史上初めて、『少年・少女』を対象として成立した、世界性を持ったジャンルだった。その意味は世界史的なものかもしれない」と30年以上の時を隔て、クールジャパンと言われるものを突き抜けてその先にまで届く認識を示している。
亜庭の評論は同人たちに影響を与えるとともに対抗心を抱かせ、米沢は「亜庭じゅん」をもじった「阿島俊」をペンネームとし、原田は後年「アニメ・ジュン」をペンネームとした。亜庭自身もペンネームを使い分け、主に少女まんがを扱う場合は「亜庭じゅん」を、女性の視点から少女マンガを見る場合は「かがみばらひとみ」を、少女まんが以外を批評する場合は「葉月了」を使った。
『漫画新批評大系』の刊行は3期に分かれる。
快調な滑り出しを見せた『漫画新批評大系』の第1期は亜庭の「マニア運動体論」を連載しファン活動の実体を個別に評価・批判しつつ自らの位置の測定と考察を行ない「運動」の今後への展望を探った。並行して萩尾望都を中心とした24年組による少女まんがの変貌を積極的に評価した。第1期の終わりに刊行されたCOM特集号はとりわけ力のこもった号となった。
第2期では「戦後少女マンガの流れ」を連載し歴史的なパースペクティブのなかで現在の少女まんがを捉えることを試み、個々の作家への評論と合わせて当時少女だけに読まれるものという意識が主流だった少女まんがへの認識を変えることに大きく寄与した。通巻10号では24年組が少女まんがに残した意味とそれを置き去りにしていこうとする少女まんがの現在とを取りあげて衝迫した号となった。少女まんが以外でも「三流劇画」という言葉を最初に使用し、その特集を迷宮同人の川本耕次が組むことで三流劇画ブームの起点となった。
第3期ではCOM以後のまんがの多様性を「ニューコミック」という概念で提示し、「ニューウェーブ」という言葉の更にその先を見ようとした。他にも当時の新雑誌の刊行ブームのなかで各編集部へのインタビュー特集や、まんがとその映像化との関係について特集を組んだ。
亜庭以外の同人も精力的に評論を掲載し誌面の充実をみたが、同人以外にも外部に寄稿を依頼し、評論では村上知彦、有川優、中島梓、高取英、小谷哲、川本耕次、竹内オサム、コラムでは飯田耕一郎、増山法恵、まんが実作では高野文子、柴門ふみ、たむろ未知、吉田あかりが寄稿した。編集者の途に進んだ迷宮周辺のサポーターとして川本耕次（Peke/少女アリス）、佐川俊彦（JUNE）、中原研一（コミックアゲイン）、橋本高明（劇画アリス）、赤田祐一（Quick Japan/Spectator）等がいる。また大塚英志も「大塚エージ」というペンネームで読者投稿を行なっている。『漫画新批評大系』本誌以外の叢書として『萩尾望都に愛をこめて』、『ときめき』（千明初美作品集）、『シングル・ピジョン』（さべあのま作品集）を刊行した。
『漫画新批評大系』は時々のまんがの情勢をムーブメントとして捉えることを特徴とした。ファン活動も頻繁に紙面に取りあげ、コミックマーケットの開催と絡みながら、COMの総括、同人誌特集や同人誌作家の作品掲載を行いファン活動の活発化と意義の形成に力を尽くした。部数は最盛期で2000部近くに達した。当時としては破格の部数であった。
1981年のvol.15を最後に『漫画新批評大系』の刊行は中断したが、7年間の刊行期間を通じてまんがの「いま」を言葉で提示することにより、読者にとって単なる批評誌であることを越えてまんがのジャーナリズムを形成する拠点であり続けた。
歴史 > コミックマーケットの開始

『漫画新批評大系』創刊準備号の漫画大会での成功や、これまでに培った人脈をテコに、迷宮は新たなイベントの実現に動いた。これがコミックマーケットである。同人誌即売を一つのイベントとして開催するのは、日本で初めての試みだった。コミックマーケットの主催は参加するサークルが構成する「コミックマーケット準備委員会」ということになってはいたが、実質は迷宮そのものだった。
全国の漫画研究会に参加を求めるダイレクトメールを送り、友人知人にも呼びかけ、ようやく32サークルの参加を確保。1975年12月21日、原田央男を代表として第1回のコミックマーケットが東京・虎ノ門の日本消防会館会議室で開催された。原田はささやかに始まったコミックマーケットの継続に意を砕き、1979年のC12までの代表を務めコミックマーケットの基礎固めを行った。原田が代表であった期間は規模が小さいこともあり、マーケットという形はとりながらも一面では高揚するコミューンの気分も溢れていた。原田はコミックマーケットはあくまでサークルの自由な総意として開催されるという原則を崩さなかった。サークルを「企画参加者」、一般入場者を「一般参加者」と呼び、それにサークルの総意を代表する主催者及びボランティアスタッフを加えて、コミックマーケット全体が立場を超えた平等な「参加者」で構成されるとした、コミックマーケットのデフォルト意識である全てが参加者だとする「総参加者主義」は原田時代に作られた。事前集会を行い、会場の準備や撤収は参加者が自然にボランティア参加し、閉会時にはサークルとともに反省会を開き、毎回レポートを発行、経費も公開した。自主性を重んじた「自分たちの場所」として参加サークルの一体感の維持を計ったが、次第に二次創作とファンクラブの無際限な増加による規模の拡大に違和感を覚え、周囲からの慰留の声を振り切って代表を辞任するに至った。ただし原田時代に固められた、総参加者主義、非営利、ボランティアスタッフ、参加サークルの無選別、事前集会、毎回のレポートといったコミックマーケットの基本フォーマットはそのまま次代に引き継がれていった。
歴史 > その後

迷宮のグループとしての実質的な活動は『漫画新批評大系』の発行とコミックマーケットの開催が両輪として噛み合っていた1975年から1980年までの期間と見ることができる。その6年間の活動で、まんがを語る言葉を作り出しながらCOM以後のまんがの流れを集約し、同人誌即売会というまんがファンのメディアを生み出すことにより「COM後」のファン活動の内容を決定的に変え、それを80年代以後に繋いだ。全員が全速力で走り続けた「奇跡の6年間」だった。
原田央男は、コミックマーケット初代代表の辞任後、アニメ評論家に転身してまんがとの関わりを絶ち、亜庭じゅんは『漫画新批評大系』の休刊後、コミックマーケットと距離を置きながらMGMの開催を続けた。高宮成河は、関西の独立系出版社・株式会社チャンネルゼロから村上知彦、峯正澄らと『季刊まんがゴールデンスーパーデラックス・漫金超』を5号まで刊行し以後沈黙を守った。米沢嘉博は、漫画評論家としての活動とともに、コミックマーケットの代表を死の直前まで務めた。コミックマーケットの開催ごとに用意される『迷宮』のスペースは、若くて貧乏で無名だった彼らの「運動」の小さな記念碑でもある。
2006年10月1日に米沢嘉博が死去し、通夜には原田央男が駆けつけた。四半世紀を越す時間を隔てた無言の再会となった。翌日の葬儀では亜庭じゅんが米沢の棺を担いだ。既に予定されていた5ヶ月後のMGM97以後、亜庭じゅんによってMGMが開催されることはなかった。そして、コミックマーケットは市川孝一、筆谷芳行、安田かほるによる共同代表制に移行した。
2008年12月、霜月たかなか（原田央男）による『コミックマーケット創世記』が上梓された。米沢没後に無責任な放言が跋扈することに危惧を持ち正確な記録を残すことを目的とした。記録の正確を期すために当時の関係者一同を招いた「記録集会」を2007年から2008年にかけて本郷の更新館にて4回に渡って開いた。4回ともに徹夜の集会となった。「記録集会」にはオブザーバーとしてCOMの元編集者も招かれた。
米沢の没後4年を経た2010年10月23日に、米沢嘉博記念図書館にて「コミックマーケットの源流」展の関連イベントとして行われたトークショー「コミケ誕生打ち明け話」に亜庭じゅん、原田央男、高宮成河の三人が出席した。迷宮として公開の場に顔を揃えるのは30年ぶりのことだった。会場には三人に並んで米沢の席も設けられていた。世話人を務めた森川嘉一郎はTwitterで「ほとんど宿命のようなトークショー」と記した。
トークショーから3ヶ月後の2011年1月21日には亜庭じゅんが鬼籍に入った。没後3ヶ月が経った4月24日、亜庭じゅんを偲ぶ会が、迷宮'11と亜庭夫人との共催で、東京・山の上ホテルで開かれ、多くの友人知己が集まって故人を偲んだ。会の前半の受付は米沢の妻・英子と安田かほるが務めた。
2012年1月22日に、板橋産業連合会館に会場を移し、亜庭じゅんと共にMGMを支えてきた長谷川秀樹と往時のスタッフによってMGM98が開催された。
亜庭じゅん没後一周忌を期して高宮成河・原田央男編集による亜庭じゅん遺稿集・『亜庭じゅん大全』が、30年ぶりの『漫画新批評大系』vol.16として刊行された。表紙カバーを亜庭が「一番好きなまんが家」と言っていた樹村みのりのイラストが飾り、村上知彦と原田央男がそれぞれに亜庭じゅんの「言葉」と「同人誌即売会」への評言を寄せた遺稿集はA5判2段組み・800ページを越える大冊となった。2011年冬のコミケットで部数限定で先行発売したが、2012年1月22日、一周忌の翌日のMGM98が正式の発売日とされた。
2013年1月27日、100回目のMGMが開催された。その事後集会で「迷宮主催とする即売会はこれを最後とする」と宣言され、亜庭じゅんのMGMは完結することになった。続いてMGMの古くからのスタッフである壬生頼之によって新しい同人誌即売会をMGM2.0として起動することが参加サークルの賛同によって決定した。MGM100のカタログには長谷川秀樹、亜庭夫人の挨拶と共に、亜庭じゅんのコミケット17での発言の採録、高宮成河と原田央男の原稿も掲載され、亜庭MGMの最後を締めくくるカタログとなった。
迷宮の手を離れた「MGM2.0」は、初回となるMGM2.01が2013年9月8日に開催され、2025年2月現在も存続している。