stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
第29回グラミー賞
受賞・候補作 > ジャズ

ダイアン・シューア（英語版） 『タイムレス（Timeless）』
ボビー・マクファーリン "Round Midnight" （『ラウンド・ミッドナイト：オリジナル・サウンドトラック（Round Midnight (soundtrack)）』所収）
"2+2 Plus"（アミック・バイラム（英語版）、Darlene Koldenhoven、John Laird、Mary Hylan） クレア・フィッシャー（英語版）・セクステットと共演『フリー・フォール（Free Fall）』
マイルス・デイヴィス 『TUTU（Tutu）』
ウィントン・マルサリス 『J MOOD（J Mood）』
ドク・セバリンセン（英語版） 『The Tonight Show Band with Doc Severinsen』
ボブ・ジェームス＆デヴィッド・サンボーン 『ダブル・ヴィジョン（Double Vision）』
受賞・候補作 > ゴスペル

『Morning Like This』 - Sandi Patty
『Triumph』 - フィリップ・ベイリー
"They Say" - デニース・ウィリアムス＆Sandi Patti
受賞・候補作 > ラテン

"Le Lo Lai" - ホセ・フェリシアーノ（『Te Amaré 』所収）
『エセーナス（Escenas）』 - ルーベン・ブラデス
『Ay Te Dejo en San Antonio y Más!』 - フラコ・ヒメネス
受賞・候補作 > レゲエ

『Babylon the Bandit』 - スティール・パルス
受賞・候補作 > ポルカ

Eddie Blazonczyk's Versatones『Another Polka Celebration』 - Eddie Blazonczyk
ジミー・スター＆ His Orchestra『I Remember Warsaw』 - ジミー・スター
受賞・候補作 > ブルース

『ショウダウン!（Showdown!）』 - アルバート・コリンズ、ジョニー・コープランド（英語版）、ロバート・クレイ
受賞・候補作 > フォーク

"My Toot Toot" - ロッキン・シドニー（英語版）（『My Toot Toot』所収）
Various Artists『Tribute to Steve Goodman』 - Al Bunetta、Dan Einstein、Hank Neuberger（プロデューサー）
受賞・候補作 > カントリー

"Whoever's in New England" - リーバ・マッキンタイア（『Whoever's in New England』所収）
"Daddy's Hands" - ホーリー・ダン（英語版）
"Cry" - クリスタル・ゲイル
"Today I Started Loving You Again" - エミルー・ハリス
"Love at the Five and Dime" - キャシー・マティア（英語版）
『今宵はフィフティーズで（Lost in the Fifties Tonight）』 - ロニー・ミルサップ（英語版）
『Guitar Town』 - Steve Earle
『Diggin' Up Bones』 - ランディ・トラヴィス
『Ain't Misbehavin'』 - Hank Williams Jr.
『Guitars, Cadillacs, Etc., Etc.』 - ドワイト・ヨアカム
"Grandpa" - The Judds（『Rockin' with the Rhythm』所収）
"She and I" - アラバマ
"Born Yesterday" - エヴァリー・ブラザース
"She Used to Be Somebody's Baby" - Gatlin Brothers
"Class of '55" - ジョニー・キャッシュ、ジェリー・リー・ルイス、ロイ・オービソン、カール・パーキンス
The Judds "Grandpa" - Jamie O'Hara（ソングライター）（『Rockin' with the Rhythm』所収）
"Daddy's Hands" - Holly Dunn
"Guitar Town" - Steve Earle
"Guitars, Cadillacs" - Dwight Yoakam
"Whoever's in New England" - Reba McEntire
受賞・候補作 > ニューエイジ

『Down to the Moon』 - アンドレアス・フォーレンヴァイダー
受賞・候補作 > チルドレンズ

セサミストリート『The Alphabet』 - ジム・ヘンソン、Kathryn King、Geri Van Rees（プロデューサー）
受賞・候補作 > コメディ

『Those of You With or Without Children, You'll Understand』 - ビル・コスビー
受賞・候補作 > スポークン

『Interviews From the Class of '55 Recording Sessions』 - ジョニー・キャッシュ、ジェリー・リー・ルイス、チップス・モーマン（英語版）、リッキー・ネルソン、ロイ・オービソン、カール・パーキンス、サム・フィリップス
受賞・候補作 > ミュージカル・ショー

The original 1986 cast『Follies in Concert』 - Thomas Z. Shepard（プロデューサー）
受賞・候補作 > 作曲・編曲

『愛と哀しみの果て：オリジナル・サウンドトラック（Out Of Africa: Music From The Motion Picture Soundtrack）』 - ジョン・バリー（作曲者）
ビル・ワトラス、パトリック・ウィリアムズ "Suite Memories" - パトリック・ウィリアムズ（編曲者）（『 Someplace Else』所収）
バーバラ・ストライサンド "Somewhere" - デイヴィッド・フォスター（編曲者）（『追憶のブロードウェイ（The Broadway Album）』所収）
受賞・候補作 > ヒストリカル

『アトランティック・リズム・アンド・ブルース 1947-1974（Atlantic Rhythm and Blues 1947-1974, Vols. 1-7）』 - Aziz Goksel、Bob Porter（プロデューサー）
受賞・候補作 > パッケージングおよびノーツ

マイルス・デイヴィス 『TUTU』 - 石岡瑛子（アート・ディレクター）
フランク・シナトラ『The Voice - The Columbia Years 1943-1952』 - アンドリュー・サリス、Frank Conroy、Gary Giddins、Jonathan Schwartz、Murray Kempton、Stephen Holden、Wilfrid Sheed（アルバム・ノーツ・ライター）
受賞・候補作 > 制作・エンジニアリング

スティーヴ・ウィンウッド『バック・イン・ザ・ハイ・ライフ（Back In The High Life）』 - Jason Corsaro、Mike Nicholson、Tom Lord-Alge（エンジニア）
ウラディミール・ホロヴィッツ『ホロヴィッツ・スタジオレコーディング 1985 ニューヨーク（Horowitz - The Studio Recordings, New York 1985）』 - Paul Goodman（エンジニア）
ジャム&ルイス
Thomas Frost
受賞・候補作 > ミュージック・ビデオ

ダイアー・ストレイツ『ブラザーズ・イン・アームス（Brothers in Arms: The Video Singles）』
『ブリング・オン・ザ・ナイト（Bring On the Night）』 - スティング（ビデオ・プロデューサー） 。マイケル・アプテッド（ビデオ・ディレクター）。
BIG TIME CHANGES

『BIG TIME CHANGES』（ビッグ・タイム・チェンジス）は、日本のヘヴィメタルバンドである聖飢魔IIの第四大教典。
魔暦紀元前13年（1987年）11月21日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルから発布された4作目のオリジナル・アルバム。前作『地獄より愛をこめて』（1986年）より1年ぶりに発布された大教典であり、作詞はジャンキー・モンキー・ベイビーズおよびデーモン小暮、SGT. ルーク篁III世、作曲は篁およびエース清水、ゼノン石川、ライデン湯沢が担当、プロデュースは聖飢魔IIの他にCBS・ソニー所属の丸沢“サテュロス”和宏および山本“ケン”健也が担当している。
前作発布後にギターのジェイル大橋が脱退し、新たにSgt.ルーク篁III世参謀が新たに加入して制作が進められた。この悪魔事異動が最後となり、以後1999年の解散までは同じ構成員で活動することになった。前作におけるメインコンポーザーが脱退した影響により、本作では構成員全員が作曲を行う形となった。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて、総合では最高位第9位となった。本作からは同日に小教典「1999 SECRET OBJECT」がシングルカットとして発布された。
背景

1987年7月27日に岡山県の蒜山高原にて行われた屋外イベントに聖飢魔IIが出演した際、デーモン小暮は舞台上のテント屋根のハリの上から飛び降りた影響で足を骨折し入院することになった。事故の影響により数本のイベントへの参加が中止となった結果、時間が確保できた構成員は3作目となる大教典『地獄より愛をこめて』（1986年）のレコーディング準備に取り掛かることになった。しかし小暮が入院中のため不在であったこともありレコーディングの指揮権を握る人物がおらず、楽曲の大半を制作したジェイル大橋が中心となってレコーディングは進められた。音楽制作に対する独自の意向を持っていた大橋は他の構成員に対してかなり強い要求を出しており、それに対してライデン湯沢は「正直やりづらかった」と述べた他、ゼノン石川は「言ってみれば、ジェイルのロック理念みたいなのを、俺たちがそれを具体化するために協力するんだ～みたいな感じだったね」と述べている。
大教典発布後、聖飢魔IIは同年10月15日から「大黒ミサツアー」と題した初のホール規模のミサツアーを行った。当時小暮の骨折により開催が危ぶまれていたツアーであったが、小暮は「スーパーデーモンカー」と呼ばれる可動式の車椅子に乗りながらパフォーマンスを行うことでツアーが可能となった。ツアーは盛況であったがあらゆる場面で大橋の不満が露呈しており、ツアー中は構成員間で常に緊張感のある張り詰めた空気が漂っていたという。大橋の振舞いに手を焼いていた構成員やスタッフは大橋に対してバンドからの脱退を促す話も出ていた折、大橋は自ら脱退を申し出ることになった。大橋は聖飢魔IIの構成員としてホール規模の会場が満員になるなど下積み経験がないまま成功を手にしたことで、「まだまだ、もっとやれる。もっとやりたい」という気持ちが強くなったものの、日本のフィールドには余地がないと判断したためにツアー中に常に脱退することを考えていたという。また大橋は聖飢魔IIが音楽的評価を得られていないことや、インタビューにおいて音楽的な話が出来ない状態であったことにストレスを溜めており、ツアー中に自身のキャラクターが完成したと感じていたため飽和状態に陥ったことなども重なり脱退を希望するようになった。そして翌1987年1月10日頃、大橋は聖飢魔IIから正式に脱退、悪魔を自称することもやめてアメリカ合衆国へと旅立つことになった。
録音、制作

まったく曲がないところから、みんなで作り始めたっていうのが『BIG TIME CHANGES』じゃないかな。みんなで知恵を出し合って、合宿で曲作り。のびのびみんなで曲書いてた印象があるね。自分の思うように、いいテイクを重ねていけば、きっといいものができるだろうって。
大橋が脱退したことを受けて、聖飢魔IIはかつてオーディションにて大橋と選考を争ったルーク篁に声を掛け、1988年1月16日に行われた再度のオーディションを経て、正式に篁が構成員となる悪魔事異動が行われた。その後小教典「EL・DO・RA・DO」制作のため1月下旬から2月中旬までリハーサルおよびレコーディングが行われ、2月23日にはTBS系音楽番組『Live G』の収録があり篁はその場で初めて構成員としてステージに立つことになった。かつて小暮と篁が「紫馬肥（むらさきうまごやし）」というバンドの所属時に共作で制作したのが「EL・DO・RA・DO」であり、『地獄より愛をこめて』に収録する際に小暮は篁に使用許可を得るため電話で連絡をしていた。この件に関して小暮は、曲が書けない時期であったためにアマチュア時代の楽曲を収録する決定をしたただけであり、同作の中で重要な楽曲になるとも想定しておらずまた後に篁が加入することを見越して収録した訳ではないと述べている。篁は聖飢魔IIという著名なバンドに加入したことで大変な苦労を伴ったと述べており、大橋の代わりということもあって大橋が制作した曲のギターフレーズを弾かなくてはならず、またダミアン浜田の制作曲も弾かなければならないため努力を重ねたと述べている。また自身の加入により他の構成員も当時は苦労したのではないかと推測している。
本作の制作時にはストックされた楽曲が全く存在せず、合宿において構成員全員が作曲を担当することになった。全員で楽曲を制作するという提案を聞いた湯沢は、「じゃあ俺も書かなきゃいけねえのか!?」と当初は戸惑いがあったと述べている。清水は本作のレコーディングが楽しかったと述べており、レコーディング・エンジニアとの意思疎通が首尾よく進み、コミュニケーションがスムーズに行えたレコーディングであったと述べている。また、最初にレコーディングされた楽曲は「ROCK'N'ROLL PRISONER」であり、清水は同曲には篁が持ち込んだアメリカン・ロックのテイストが如実に表れていると指摘した上で、「これは俺もうほんとに嬉しかったからね。このテイストが入って来ることが」と述べ絶賛している。その他、プロデューサーである丸沢和宏の自宅で夜中まで「ANGEL SMILE」の作詞を行っていたことなどを述懐している。篁にとっては初めてのレコーディングとなったが、当時は著名なバンドに加入したことは意識していたものの、それがどのような影響を及ぼすのかを全く自覚していなかったと述べており、全員で楽曲を持ち寄るとの話を聞いて「たくさんの人に聴いてもらえるチャンスがきたな。ラッキーだから、がんばろう」という感覚であったと述べている。また、本作の発布日はすでに決定されており、マスタリングやトラックダウンなどの日程が詳細に決まっていたにも拘わらず、収録曲を増加する意向を受けて日程がずれ込んだことについて篁は、「それがすごいと思ったね。メジャーのレコード会社が待ってくれるんだって。ビッグなアーティストなんだとそこで思ったね」と述べている。
音楽性とテーマ

この大教典がなければ、その後の聖飢魔IIの広がりはなかったかもしれない。そういう意味でどういう広がり方ができるかっていう可能性の種はここに詰まっている感じはするね。
それまでの聖飢魔IIっていうものから、脱皮するいい機会になったと思う。サウンド的にも。“聖飢魔IIは俺たちのバンドだ”という気がしてきたね、この教典で。
小暮は前作において「EL・DO・RA・DO」を収録していたことが影響し同曲の作曲者である篁の加入がスムーズに行えたことや、小教典「EL・DO・RA・DO」のB面曲として清水が制作した「BURNING BLOOD」を収録できたことで構成員の交代が問題なく行えたと述べている。メイン・コンポーザーであった大橋の脱退によって窮地に陥っていた聖飢魔IIであったが、清水が「BURNING BLOOD」を完成させたこと、また「EL・DO・RA・DO」の作曲者である篁が加入したことで事なきを得たと小暮は述べており、そのため前作と本作の間に発布された小教典「EL・DO・RA・DO」が重要な存在であるとも述べている。また前作から星島に代わって加入した石川の影響で、リズム・セクションもそれまでの安易で暴力的な路線から柔軟な路線に変更され、ギターに関しても刺々しいロックを前面に出すのではなく、ロックを客観視することができる2名のギタリストになったことで、浜田が作り上げた世界観を踏襲するのではなくそれまでとは異なるバンドとして「我々にしか作れない音楽を作って行こう」という考え方に変化したと小暮は述べている。本作においてはアメリカン・ロック色の強い楽曲やスラッピングベースを導入してファンクの雰囲気を持つ楽曲を制作するなど時間を掛けて実験的な要素を盛り込んでおり、それについて小暮は本作が存在しなければその後の聖飢魔IIの音楽性の広がりはなかったであろうと推測している。
篁は本作において、「ROCK'N'ROLL PRISONER」「1999 SECRET OBJECT」「NEVER ENDING DARKNESS」など個人的趣向であったハードロック色の強い楽曲を制作したと述べている。篁は聖飢魔IIへの加入前まではバンドに対する表面的な部分しか見ておらず、そのため単純に自身が格好良いと思う部分だけを広げていくことを求めていたが加入後に困難に直面したと述べている。聖飢魔IIは浜田が作り上げた世界観で人気を博したバンドであったことから曲調がマイナーでなければならないとの制約があり、明るいメジャー調の楽曲は忌避されていたが篁はこれに疑問を感じていた。清水は小暮とかつてバンドを組んでいた篁の加入によってバンド内の雰囲気が向上したと述べた他、加入後すぐにレコーディングが開始されたこともあり、音に関してまだまだ未熟であった構成員にとっては苦労が絶えなかったとも述べている。清水は篁が制作した「ROCK'N'ROLL PRISONER」を聴いた時に「よし、これでこのバンドはいける!」と確信したと述べた他、それまでのおどろおどろしく湿度の高いボーカルを披露していた小暮が乾いたアメリカン・ロックの楽曲で歌唱することで新風を吹き込んだと述べている。石川は新たに加入した篁について大橋とは全く異なるキャラクターのギタリストであったと述べた上で、「新しい構成員と上手く長続きしてやって行こうという、そういう気運が芽生えて来る時期でもあるんだよ、この第四大教典のレコーディングの頃っていうのは」とも述べている。湯沢は前作において自身のドラムスの下手さ加減に嫌気が差したと述べていたが、本作においてはそのような感覚は持たなかったものの後年聴いた際にやはり下手であると自省の念を表明している。
楽曲 > Side.A

「ROCK'N'ROLL PRISONER」
本作で最初にレコーディングされた楽曲。清水は本曲を聴いてバンド活動が継続できると確信したと述べている。
「EARTH EATER」
テレビ番組などで演奏する際、清水はギターだけでなくキーボードによるオーケストラル・ヒットの部分も担当している。
「1999 SECRET OBJECT」
4枚目の小教典。詳細は「1999 SECRET OBJECT」を参照。
「FROG NIGHT」
Bメロにおいてレッド・ツェッペリンの楽曲「天国への階段」（1971年）が引用されている。
「 破れぬ夢の中で」
楽曲 > Side.B

「BIG TIME CHANGES」
「NEVER ENDING DARKNESS」
「THE FINAL APOCALYPSE」
2番をグラスバレー所属の出口雅之が歌唱している。
「CREEPING TWILIGHT」
「ANGEL SMILE」
本曲では清水がボーカルを担当している。聖飢魔II解散後、清水が元グラスバレーの本田海月とともに結成したface to aceのファーストシングル「MISSING WORD」のカップリング曲として本曲のセルフカバーが収録されている。
リリース、批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
TOWER RECORDS ONLINE: 肯定的
本作は魔暦紀元前12年（1987年）11月21日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルからLPおよびCT、CDの3形態で発布された。LP盤の帯に記載されたキャッチフレーズは「悪魔教典第4弾! 世界征服迫る! ロス・アンゼルス・リミックスによる完全無欠のハード・ロック・サウンドをひっさげて今、四たび悪魔が蘇る。」であった。第一教典『聖飢魔II〜悪魔が来たりてヘヴィメタる』（1985年）から継続されていた最終曲の演奏終了後に追加されるおまけ要素は本作が最後となり、以降の大教典には収録されていない。また、本作と同日に小教典「1999 SECRET OBJECT」が発布されている。
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』では本作がロサンゼルスでリミックス作業が行われたことを指摘した上で、聖飢魔IIの従来からのイメージが色物的であり、本作においてもそのイメージが払拭できていないのはビジュアル面だけであると主張、「音だけ拾ってみればV・ヘイレン風やバラード調ありと器用な所もある」と肯定的に評価、音楽情報サイト『TOWER RECORDS ONLINE』においても同様の指摘がなされた上で、「メディアに登場当初は色物扱いされたが、音楽的にはレベルの高い演奏を披露」と述べた他、「貴重な本格的ロックバンドの音だ」と肯定的に評価した。オリコンアルバムチャートにおいて、本作のLP盤は最高位第8位の登場週数7回で売り上げ枚数は1.6万枚、CTおよびCDを含めた総合では最高位第9位の登場週数5回で売り上げ枚数は4.9万枚となった。
2013年4月10日にアナログ・レコード時代の日本の名盤を復刻するという触れ込みの「日本の名盤復刻シリーズ」において聖飢魔IIの3作品の内の一作品として本作が選定され、最新リマスタリング盤のBlu-spec CD2仕様にて再リリースされた。
プロモーション

1987年4月から小暮はニッポン放送の深夜番組『オールナイトニッポン』の第1部において『デーモン小暮のオールナイトニッポン』（1987年 - 1990年）としてパーソナリティを担当することになった。当時の聖飢魔IIはフジテレビ系バラエティ番組『夕やけニャンニャン』（1985年 - 1987年）を始めとして、フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）やテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』（1986年 - ）に出演するなど露出度が高くなっており、また雑誌『宝島』の連載なども請け負っていた結果、音楽以外の部分に魅力を感じるファンが増加している状態であったと小暮は述べている。しかし『オールナイトニッポン』のレギュラー出演を抱えたことで、ツアー時に地方から戻って来る必要性やミサ終了後、あるいは打ち上げの最中に小暮と篁のみが抜けてラジオ局に向かうなど、小暮の体力面に対する不安を抱えていたと湯沢は述べている。また大橋という花形のギタリストが脱退しており、新しく加入した篁をどのようにスターとして売り出していくかについても検討が重ねられ、『オールナイトニッポン』にも出演させることになったと小暮は述べている。それまでの聖飢魔IIは構成員が変更されようとも世間一般においては「グハハハ」という笑い声に象徴される一団というイメージであったが、この時点からそれまでとは異なる構成員それぞれのキャラクターをアピールしていくという考え方が生まれ、篁に関してもどうすれば大橋と異なるキャラクターでカッコよさをアピールできるのかを検討していたという。石川についてもゾッド星島のように大暴れするキャラクターには不向きであったため、外見は強面であるにも拘わらず実は穏やかな性格であるという売り出し方をしており、「それぞれの役割分担を意識的に強調しようとし始めていた感じなのかな」と小暮は述べている。この当時には活動そのものに対する問題意識も生まれており、「音楽的な部分で“グループとしてどういう楽曲を作り、どういうステージングをやっていくのか?”“今後のビジョンをどうするのか”。また、グループ全体の表に露出しているイメージを“どのようなトータリティーで進めていくのか?”さらにグループとは独立し、デーモンのタレント性としての世の中へのアプローチの仕方を“どのように制限するのか、また広げるのか?”。諸問題ともうれしい悲鳴とも言えることがクローズアップされる時代になってきたね」と小暮は述べている。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ROCK'N'ROLL PRISONER」 | ジャンキー・モンキー・ベイビーズ | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II | 4:16 |
| 2. | 「EARTH EATER」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II | 4:37 |
| 3. | 「1999 SECRET OBJECT」 | デーモン小暮 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II | 4:17 |
| 4. | 「FROG NIGHT」 | デーモン小暮 | ゼノン石川 | 聖飢魔II | 4:47 |
| 5. | 「破れぬ夢の中で」(YABURENU YUME NO NAKADE) | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II | 4:01 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:58 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「BIG TIME CHANGES」 | ジャンキー・モンキー・ベイビーズ | エース清水 | 聖飢魔II | 4:26 |
| 7. | 「NEVER ENDING DARKNESS」 | SGT.ルーク篁III世 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II | 6:25 |
| 8. | 「THE FINAL APOCALYPSE」 | デーモン小暮 | ライデン湯沢 | 聖飢魔II | 2:22 |
| 9. | 「CREEPING TWILIGHT」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II | 4:48 |
| 10. | 「ANGEL SMILE」 | ジャンキー・モンキー・ベイビーズ、エース清水 | エース清水 | 聖飢魔II | 4:26 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:27 |
スタッフ・クレジット

CDブックレット背表紙に記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 聖飢魔II

デーモン小暮 – ボーカル
エース清水 – ギター、コーラス、ボーカル
SGT.ルーク篁III世 – ギター、コーラス
ゼノン石川 – ベース、コーラス
ライデン湯沢 – ドラムス、コーラス
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

桜井“ゼラ”康史 – シンセサイザー・オペレイト、シンセサイザー
"NAZO NO BAKABON" TSUDA – シンセサイザー、ピアノ
出口雅之（グラスバレー） – ボーカル、コーラス
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

聖飢魔II – プロデューサー
丸沢“サテュロス”和宏 – プロデューサー
山本“ケン”健也 – プロデューサー
後藤昌司 – エンジニア
三上義英 – アシスタント・エンジニア
松本元成 – アシスタント・エンジニア
ごみよしお – アシスタント・エンジニア
伊藤康弘 – アシスタント・エンジニア
新島誠 – アシスタント・エンジニア
リチャード・マッカーナン – ミキシング・エンジニア
GOH HOTODA – セカンド・エンジニア
ボブ・ラチヴィタ – アシスタント・エンジニア
マイク・タッシ – アシスタント・エンジニア
クリス・ファーマン – アシスタント・エンジニア
田中三一 – CDマスタリング・エンジニア
平野“センシー”喜久雄（ミュージックチェイス） – マネージャー
イタリアーノきたはら（ミュージックチェイス） – セカンド・マネージャー
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

吉川清美 – ボディー・ペインティング
前田弘史 – アート・ディレクション、デザイン
大川直人 – 写真撮影
多田美術 – オブジェクト制作
アートボックス – オブジェクト制作
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

梨子田まゆみ – コーディネーター
やぎかずよし – コーディネーター
稲垣博司 – エグゼクティブ・プロデューサー
佐藤良明 – エグゼクティブ・プロデューサー
岩井“シャーク”周三（ミュージックチェイス） – エグゼクティブ・プロデューサー
スタッフ・クレジット > リイシュー盤スタッフ

椿洋也（ソニー・ミュージックダイレクト） – A&R
内藤哲也（ソニー・ミュージックスタジオ東京） – マスタリング
広瀬恵美（ソニー・ミュージックコミュニケーションズ） – プロダクト・コーディネーション
坂井智明 (Blanchic) – アートワーク・リファインメント
中島健作 (Blanchic) – アートワーク・リファインメント
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1987年11月21日 | CBS・ソニー／FITZBEAT | LP | 28AH-2264 | 8位 |  |  |
| 2 | 1987年11月21日 | CBS・ソニー／FITZBEAT | CT | 28KH-2365 | 9位 |  |  |
| 3 | 1987年11月21日 | CBS・ソニー／FITZBEAT | CD | 32DH-837 | 9位 |  |  |
| 4 | 2013年4月10日 | GT music | BSCD2 | MHCL-30046 | - |  |  |
| 5 | 2013年7月17日 | GT music | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 6 | 2013年7月17日 | GT music | ロスレスFLAC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
ヴィクトル・デ・サバタ

| ヴィクトル・デ・サバタ |
| --- | --- |
 
基本情報
生誕:   (1892-04-10) 1892年4月10日
出身地:   オーストリア＝ハンガリー帝国領トリエステ
死没:   (1967-12-10) 1967年12月10日（75歳没）
学歴:  ヴェルディ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  指揮者・作曲家
ヴィクトル・デ・サバタ（Victor De Sabata, 1892年4月10日 - 1967年12月11日）は、イタリアの指揮者・作曲家。
略歴 > 作曲家として

サバタは、ミラノ・スカラ座の合唱指揮者でカトリックの父とユダヤ人の母の息子として、当時はオーストリア＝ハンガリー帝国領だったトリエステに生まれた。1902年から1910年までミラノのヴェルディ音楽院で作曲を学び、卒業後作曲活動に入ったサバタの作品はセラフィンやトスカニーニによって採り上げられ、ドイツではリヒャルト・シュトラウスがサバタの作品を指揮、1917年にはサバタが作曲した歌劇『岩石』がスカラ座の舞台にかかり、大成功をおさめている。
略歴 > 指揮者として

1918年、サバタはモンテカルロ歌劇場の指揮者として指揮者デビュー。1921年にはローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団を指揮して管弦楽の世界にも足を踏み入れている。1925年、ラヴェルの歌劇『子供と魔法』の世界初演を成功に導き、初演の翌日サバタは作曲者からの賞賛の手紙を受け取ったという。また、同年にはプッチーニの歌劇『つばめ』のフランス初演を行った。1929年、サバタはプッチーニの歌劇『西部の娘』でスカラ座にデビュー（厳密に言うとサバタはスカラ座管弦楽団のコンサートという形で1926年にデビューしている）を果たす。その同じ年にはアメリカのシンシナティ交響楽団にも客演している。
略歴 > ミラノ・スカラ座

スカラ座デビューの翌年、サバタはトスカニーニの後任としてスカラ座の音楽監督に就任、指揮活動から引退する1953年に至るまでこのポストに留まり続ける事になる。音楽監督に就任したその年に、サバタはスカラ座でワーグナーの楽劇『トリスタンとイゾルデ』の演奏で好評を得て、それ以降『トリスタンとイゾルデ』はサバタの十八番のレパートリーとして認知されていく。1930年代、サバタはスカラ座のみに留まることなく各地に客演、1936年にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、1939年にはトスカニーニ以来2人目のイタリア人指揮者としてバイロイト音楽祭から招聘を受け、十八番の『トリスタンとイゾルデ』を振った。
略歴 > 晩年

第二次世界大戦の後、サバタの活動範囲はさらに広がり、ニューヨーク・フィルハーモニックやシカゴ交響楽団にも頻繁に客演。1950年のアメリカ客演の時には、サバタのムッソリーニ時代の活動歴がマッカラン法に抵触すると見なされ、一時拘留されるというハプニングもあった。1953年、8月上旬にサバタはザルツブルク音楽祭のオープニングコンサートを指揮し、8月10～20日にかけて、サバタは戦後しばしば共演していたマリア・カラスらとプッチーニの歌劇『トスカ』を録音、この録音は各方面からの絶賛に浴し、録音から50年以上が経過した後も、古今のオペラ録音の中でもっとも優れたもののひとつに数える者が後を絶たない。この録音セッションの終盤に体調不良を示し、終了の数日後に狭心症を理由にルツェルン音楽祭でのコンサートをキャンセルした。さらに9月後半に重篤な心臓発作に襲われ、翌1953／54年のスカラ座のシーズン開幕公演のカタラーニの『ラ・ワリー』にアシスタントのジュリーニを充てる。翌1954年に行なわれたヴェルディ『レクイエム』のスタジオ録音は、体調が悪い中で「サバタは生きている」のをアピールするために強行された。その後も指揮台への復帰が検討されるが、心不全からの回復が見られず完全引退となる。1957年のスカラ座でのトスカニーニの追悼式で、聴衆のいないスカラ座でベートーヴェンの『英雄交響曲』から葬送行進曲を演奏したのが唯一の公式の演奏となる。1967年に没した際には、スカラ座で同様に葬送行進曲で送られたが、指揮者無しでオーケストラが演奏した。
人物

記憶力に優れ、オーケストラのリハーサルにおいても楽譜を目の前に広げることがなかった。また、フランス語、ドイツ語、英語も操り、非常な読書家であった。
評価 > オーケストラ団員からの評価

ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団で第2ヴァイオリン首席奏者を務めたオットー・シュトラッサーは、モーリス・ラヴェル作曲の『ボレロ (ラヴェル)』を指揮した際のサバタの姿を「ダンス」と形容している。
評価 > 指揮者からの評価

指揮者のロリン・マゼールは、ピッツバーグ交響楽団のヴァイオリニストとしてサーバタの指揮に接しており、以下のように回想している。
私に本当に影響を与えた指揮者は、ヴィクトル・デ・サバタです。本当に偉大な音楽家で、情熱をもって指揮をしました。もっとも、作曲家であり、素晴らしいピアニストであったにもかかわらず、分析とは程遠い方でした。しかし、音楽に対する彼の情熱的な愛情は、私に深い感銘を与えました。私は若かったし、こうした印象というのは、若い人間には決定的なものです。おそらく自分の道を徐々に見つけるまで、私は若い指揮者として、彼を尊敬するあまり模倣していたと思います
関連文献

Badal, James (1996). Recording the Classics: maestros, music, and technology. Kent, OH: Kent State University Press. ISBN 0-87338-542-X
Boyden, Matthew (2002). The Rough Guide to Opera. London: Rough Guides. ISBN 1-85828-749-9
Lebrecht, Norman (2001). The Maestro Myth: Great Conductors in Pursuit of Power (revised ed.). New York: Citadel. ISBN 0-8065-2088-4
Osborne, Richard (2000). Herbert Von Karajan: A Life in Music. Boston, MA: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-425-2
Ravel, Maurice; Arbie Orenstein (2003). A Ravel Reader: Correspondence, Articles, Interviews. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN 0-486-43078-2. https://books.google.co.jp/books?id=lFtn3egpF8sC&redir_esc=y&hl=ja
| 表 話  歴ミラノ・スカラ座音楽監督 |
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音楽監督:  アンジェロ・マリアーニ1846-1872  フランコ・ファッチョ1872-1891  アルトゥーロ・トスカニーニ1898-1908  トゥリオ・セラフィン1909-1914/1917-1918  アルトゥーロ・トスカニーニ1921-1929  ヴィクトル・デ・サバタ1929-1953  カルロ・マリア・ジュリーニ1953-1956  グィード・カンテッリ1956  ジャナンドレア・ガヴァッツェーニ1965-1968  クラウディオ・アバド1968-1986  リッカルド・ムーティ1986-2005  ダニエル・バレンボイム客演指揮者,2007-2011/音楽監督,2012-2017  リッカルド・シャイー2017- 
ドイツ・オペラ部門芸術監督:  ヘルベルト・フォン・カラヤン1948-1968 
| 表 話  歴ピッツバーグ交響楽団首席指揮者・音楽監督 |
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 フレデリック・アーチャー1895-1898  ヴィクター・ハーバート1898-1904  エーミール・パウア1904-1910  エリアス・ブリースキン1926-1930  アントニオ・モダレッリ1930-1937  オットー・クレンペラー客演指揮者：1937  フリッツ・ライナー1938-1948  ヴィクトル・デ・サバタ客演指揮者：1948-1952  ウィリアム・スタインバーグ1952-1976  アンドレ・プレヴィン1976-1984  ロリン・マゼール音楽顧問：1984-1988,音楽監督：1988-1996  マリス・ヤンソンス1997-2004  芸術顧問：アンドルー・デイヴィス,首席客演指揮者：ヤン・パスカル・トルトゥリエ,特権客演指揮者待遇：マレク・ヤノフスキ2005-2008  マンフレート・ホーネック2008- 
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  スペイン  フランス  BnF data  カタルーニャ  ドイツ  イタリア  イスラエル  フィンランド  ベルギー  アメリカ  ラトビア  チェコ  オランダ  ポーランド  ポルトガル 
芸術家:  MusicBrainz 
人物:  BMLO  トレッカーニ百科事典  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  SNAC  IdRef
安住の地 (映画)

| 安住の地 |
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監督:  木村緩菜
脚本:  木村緩菜
出演者:  水川潤 八木奈々 横山夏希 マツザキショウヘイ
音楽:  富山優子
撮影:  春木康輔
編集:  宮島竜治
配給:  オーピー映画
公開:   2023年11月28日
上映時間:  80分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『安住の地』（あんじゅうのち）は、木村緩菜監督の日本映画。2023年11月28日劇場公開。
概要

「OP PICTURES新人監督発掘プロジェクト2022」で優秀賞を受賞した木村緩菜の監督作品。「OP PICTURES+フェス2023」作品の1本として劇場公開。
短編映画『醒めてまぼろし』（2021年）『通夜のまえに』（2023年）で数々の映画賞にノミネートしたの木村が初めて長編を手掛ける。作品タイトルとは裏腹に「安住の地なんてものは存在しなくて、でもそれを探せば探すほど見えないことに気がついていく」ことが時制の入れ替え、省略なども交え、詩的に描かれていく。
ポスタービジュアルは漫画家の鉢本が担当した。
映画監督の髙原秀和は「国映ピンクや70-80年代の日本の青春映画の系譜」と論評。出演者の一人である川瀬陽太は「神代辰巳への愛が溢れ出た力作」と作品を評した。
映画ライターの後藤健児は「往年のピンク映画の匂いが漂いながらも新しい風を吹かせるフレッシュな作品」と評している。
同じく映画評論家の切通理作は「物語は三角関係に進むかに見えながら、後半そこは宙吊りのまま晴彦と愛子はよるべない逃避行に。物語の決着よりタガが外れていく浮遊感がどこか心地よくもある」と論じた。
ストーリー

中学時代の同級生の葬儀のため、東京で夢破れた愛子が地元に帰ってきた。そこでかつて彼女に想いを寄せていた男・晴彦と再会。片思いしていた過去を告白される。実家とも仲違いしているためボーリング場でアルバイトし、一人暮らしをすることにした愛子。人々の距離の近さに生きづらさを感じつつも、平凡な日常を楽しんでいた。しかし通勤用の自転車のサドルが盗まれ、母親が倒れたことが伝えられ、日常に変化が訪れる。
交際していたと思っていた晴彦は職場の同僚・ユキを妊娠させたことで、彼女と結婚するという。
「愛は終わるし、夢は叶わない。今この瞬間が繋がりあえているだけで十分。それ以上なんて高望み」。
音楽 > エンディングテーマ

富山優子「この世の果て」（作詞作曲：富山優子『僕らの時代』収録）
スタッフ

監督：木村緩菜
脚本：木村緩菜
撮影監督：春木康輔
録音：寒川聖美
整音：寒川聖美
特殊メイク：ビューティ★佐口
編集：宮島竜治
音楽：富山優子
仕上げ担当：渡辺拓人
ラインプロデューサー：江尻大
助監督：江尻大
監督助手：可児正光 小西康介
美術協力：鈴木聖菜
衣装協力：馬場恭子
ポスタースチール：本田あきら
現場スチール：須藤未悠
制作応援：野口聖太朗 尾形卓朗 増子拓真
制作：木村映像
提供：オーピー映画
SECRET HANGAR

『SECRET HANGAR』（シークレット ハンガー）は月刊ゲーム雑誌「ゲーマガ」（ソフトバンククリエイティブ発行）に掲載されていた連載企画。
概要

バンダイナムコゲームスから発売されているコンピュータゲーム『スーパーロボット大戦シリーズ』に登場する、バンプレストオリジナルと呼称されるメカニックやキャラクターを取り上げた企画である。2006年8月号より連載を開始。2009年4月号から「SECRET HANGAR 2nd target」にタイトルを変更した。雑誌休刊に伴い2012年3月号をもって連載は終了する。
毎号1体のメカニックを取り上げ、メカニックのイラストとそれにまつわるショートストーリーや挿絵、スパロボシリーズのプロデューサーである寺田貴信による裏話「寺田memories」で構成されている。複数のスパロボシリーズに登場するメカニックやキャラクターの設定は、『スーパーロボット大戦OG ORIGINAL GENERATIONS』等の「OGシリーズ」に準拠している。メカニックのイラストは明貴美加が、ショートストーリーはトリスターが、挿絵は複数のイラストレーターが交替でそれぞれ担当している。なお明貴はこの仕事がきっかけで、『スーパーロボット大戦Z』に登場するオリジナル機体「バルゴラ」のデザインを担当している。
掲載内容 > 2006年

| 掲載号 | メカニック | ショートストーリー | 登場人物 | 挿絵担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 8月号 | アルトアイゼン | 孤狼、咆哮 |  キョウスケ・ナンブ  マリオン・ラドム | 椋本夏夜 |
| 9月号 | SRX | 叫べ、信念の証を |  リュウセイ・ダテ  ライディース・F・ブランシュタイン  アヤ・コバヤシ | 市村ユウ |
| 10月号 | サイバスター | 風のゆくえ |  マサキ・アンドー  リューネ・ゾルダーク | 結川カズノ |
| 11月号 | ヴァルシオーネ | 未来に掲げる旗のために |  ビアン・ゾルダーク  マイヤー・V・ブランシュタイン | 市村ユウ |
| 12月号 | 龍虎王 | 小さな救世主 |  クスハ・ミズハ | 椋本夏夜 |
掲載内容 > 2007年

| 掲載号 | メカニック | ショートストーリー | 登場人物 | 挿絵担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月号 | ビルトビルガー | Do You Want to? |  アラド・バランガ  ラトゥーニ・スゥボータ | 結川カズノ |
| 2月号 | ゲシュペンストMk-II | 遥かに望む海 |  ダイテツ・ミナセ | 市村ユウ |
| 3月号 | ジガンスクード | 計画は人にあり、成敗は天にあり |  タスク・シングウジ | 椋本夏夜 |
| 4月号 | 量産型ゲシュペンストMk-II(カチーナ機) | また見ぬ空へ |  カチーナ・タラスク | 結川カズノ |
| 5月号 | グルンガスト零式 | 死中求活、その刃は怒涛の如し(前編) |  ゼンガー・ゾンボルト | 市村ユウ |
| 6月号 | ヒュッケバインMk-IIトロンベ | 死中求活、その刃は怒涛の如し(後編) |  エルザム・V・ブランシュタイン | 椋本夏夜 |
| 7月号 | アンジュルグ | Angel's Blight |  ラミア・ラヴレス  ツグミ・タカクラ | 結川カズノ |
| 9月号 | フェアリオン(タイプG) | Fairy in the sky |  シャイン・ハウゼン  ラトゥーニ・スゥボータ | 市村ユウ |
| 10月号 | アルブレード | 受け継がれてゆく闘志 |  カイ・キタムラ  ラーダ・バイラバン | 結川カズノ |
| 11月号 | ラピエサージュ | 最果てのダーウィン |  オウカ・ナギサ  クエルボ・セロ | 椋本夏夜 |
| 12月号 | ヒリュウ改 | 名艦長の公式 |  レフィーナ・エンフィールド | 市村ユウ |
6月号掲載分は単行本に収録されるにあたり、メカニックのイラストがヒュッケバインMk-IIトロンベからヴァルシオンのイラストに差し替えられている。
掲載内容 > 2008年

| 掲載号 | メカニック | ショートストーリー | 登場人物 | 挿絵担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月号 | グルンガスト | Distance of confidence. |  イルムガルト・カザハラ  リン・マオ | 結川カズノ |
| 3月号 | ソウルゲイン | 反逆する世界の中で |  アクセル・アルマー | 椋本夏夜 |
| 4月号 | ズィーガーリオン | 受け継がれるもの |  レオナ・ガーシュタイン | 市村ユウ |
| 5月号 | ヴァイスリッター | ハルノサクラ |  エクセレン・ブロウニング | 結川カズノ |
| 6月号 | ヤルダバオト | 羅生、猛りの刻 |  フォルカ・アルバーク  ショウコ・アズマ | 椋本夏夜 |
| 7月号 | ランドグリーズ | 未来は夢を、手放さない |  リスカーラ・ボーグナイン  ユウキ・ジェグナン | 市村ユウ |
| 8月号 | R-GUN | ヴィレッタ・バディムの事件簿 |  ヴィレッタ・バディム | 結川カズノ |
| 9月号 | ビルトファルケン | オトメゴコロと鋼の魂 |  ゼオラ・シュバイツァー | 椋本夏夜 |
| 10月号 | エクサランス・ストライカー | 時が紡ぐ希望 |  ミズホ・サイキ  ラウル・グレーデン  ラージ・モントーヤ | 市村ユウ |
| 11月号 | コンパチブルカイザー | 闘神、熱撃の刻 |  コウタ・アズマ | 結川カズノ |
| 12月号 | アステリオン | Toward the sea of the star. |  アイビス・ダグラス | 椋本夏夜 |
掲載内容 > 2009年

| 掲載号 | メカニック | ショートストーリー | 登場人物 | 挿絵担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月号 | ダイゼンガー | 一の太刀を疑わず |  ゼンガー・ゾンボルト  リシュウ・ドウゴウ | 結川カズノ |
| 3月号 | バルゴラ・グローリー | KEEP THE YOURSELF. |  セツコ・オハラ | 市村ユウ |
| 4月号 | 量産型ゲシュペンストMk-II改(カイ機) | A true souvenir. |  カイ・キタムラ | Chiyoko |
| 5月号 | スレードゲルミル | 一刀、拓くは己が未来 |  ウォーダン・ユミル | 市村ユウ |
| 6月号 | ペルゼイン・リヒカイト | ひかり、はなつもの |  アルフィミィ | Chiyoko |
| 7月号 | グレイターキン | 蒼き星に生きる可能性たちへ |  メキボス | 市村ユウ |
| 8月号 | ART-1 | 覚醒するマリオネット |  マイ・コバヤシ | Chiyoko |
| 9月号 | R-2パワード | 守人の標(前編) |  ライディース・F・ブランシュタイン | 市村ユウ |
| 10月号 | R-3パワード | 守人の標(後編) |  アヤ・コバヤシ | Chiyoko |
| 11月号 | アーマリオン | 積み上げられていくもの |  リョウト・ヒカワ | 市村ユウ |
| 12月号 | R-1 | こころのひかり |  リュウセイ・ダテ  ラトゥーニ・スゥボータ | Chiyoko |
3月号掲載分は「EXTRA EPISODE」として、明貴本人がデザインしたメカニックを掲載。「OGシリーズ」には未登場であることから、ショートストーリーは『スーパーロボット大戦Z』に則した内容になっている。
4月号掲載分より「2nd target」として掲載。
掲載内容 > 2010年

| 掲載号 | メカニック | ショートストーリー | 登場人物 | 挿絵担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月号 | ビルトラプター | TURNING POINT |  ジャーダ・ベネルディ  ガーネット・サンディ | 市村ユウ |
| 2月号 | バレリオン | CHAOS RELATION |  テンザン・ナカジマ  トーマス・プラット | Chiyoko |
| 3月号 | アウセンザイター | The dish is soul. |  レーツェル・ファインシュメッカー | 市村ユウ |
| 4月号 | 虎龍王 | Strength of the will |  ブルックリン・ラックフィールド | Chiyoko |
| 5月号 | シュッツバルト | 緩やかなる日 |  ラーダ・バイラバン | Chiyoko |
| 6月号 | ミロンガ | LIKE A NATION |  カイル・ビーン | Chiyoko |
| 7月号 | アルトアイゼン・リーゼ | 孤狼、再誕 |  キョウスケ・ナンブ  マリオン・ラドム | 市村ユウ |
| 8月号 | ジャオーム | 風吹く丘で |  マサキ・アンドー  ゼオルート・ザン・ゼノサキス  プレシア・ゼノサキス | Chiyoko |
| 9月号 | グランヴェール | 我れは我が素を行う |  ホワン・ヤンロン | 市村ユウ |
| 10月号 | ガッデス | Beyonnd love and hate. |  テュッティ・ノールバック  シカルド・シルベイラ | Chiyoko |
| 11月号 | ヴァイクル | THE ARROW OF DESTRUCTION |  アタッド・シャムラン | 市村ユウ |
| 12月号 | ゲシュペンストMK-II・タイプS | The Limit is exceeded. |  リオ・メイロン | Chiyoko |
掲載内容 > 2011年

| 掲載号 | メカニック | ショートストーリー | 登場人物 | 挿絵担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月号 | リオン | 炎が創る明日 |  ミツコ・イスルギ | 市村ユウ |
| 2月号 | レストジェミラ | なし | なし | なし |
| 3月号 | フェアリオン・タイプS | Flyable Fairies. |  シャイン・ハウゼン | Chiyoko |
| 4月号 | ベルゲルミル | 神々の黄昏 |  イーグレット・ウルズ  イーグレット・アンサズ  イーグレット・スリサズ | 市村ユウ |
| 5月号 | ビレフォール | 羅生、轟震の刻 |  フェルナンド・アルドゥク | Chiyoko |
| 6月号 | シルベルヴィント | Faster than anyone |  アギーハ | 市村ユウ |
| 7月号 | ガストランダー | 力の在処、その行き先 |  リン・マオ  ユアン・メイロン | Chiyoko |
| 8月号 | ヴァイスセイバー | もうひとつの輝きへ(前編) |  レモン・ブロウニング | Chiyoko |
| 9月号 | ライン・ヴァイスリッター | もうひとつの輝きへ(後編) |  レモン・ブロウニング  エクセレン・ブロウニング | 市村ユウ |
| 10月号 | カリオン | 緋色の夢、彗星の明日 |  スレイ・プレスティ  フィリオ・プレスティ | Chiyoko |
| 11月号 | ブラスタ | CLOSE GAME LIFE |  クロウ・ブルースト | 市村ユウ |
| 12月号 | グルンガスト参式(2号機) | 刃とともに歩くものたち |  リシュウ・トウゴウ | Chiyoko |
2月号掲載分は、特別編と題してテレビアニメ『スーパーロボット大戦OG -ジ・インスペクター-』のスタッフインタビューが掲載されている。
7月号掲載分は、雑誌掲載時にはキャラクターイラストのみ『スーパーロボット大戦OG -ジ・インスペクター-』の設定画を流用していたが、単行本収録時にキャラクターイラストが書き下ろされた。
11月号掲載分は、特別編として『第2次スーパーロボット大戦Z 破界篇』のキャラクターを取り上げている。