ゲオルギス・オソーキンス
評価

"I regard this young pianist as someone close to me - highly gifted musician. He has big future" -Gidon Kremer (ギドン・クレーメル)  「この若いピアニストは私に近い人物と言える。大いに才能と未来のある音楽家だ」
"He has a very rare gift of a true Chopinist." - Sergei Babayan   「彼には真のショパニストとしての類稀なる才能がある」
"A very impressive young man, and a very fine pianist indeed." - Sir András Schiff 「非常に印象的で見事な演奏家。」
"Osokins is a protégé of Gidon Kremer and one understands why.Refined, impeccable technique, musical ideas - simply great piano playing." - France Musique (フランスのラジオ局)   「オソーキンスはGidon Kremerの分身といえる。本人もわかっているだろう。洗練された非の打ち所のない技術と音楽的発想、すばらしい演奏だ。」
"Georgijs Osokins could be take up by now of the major recording companies such as Deutsche Grammophon who would welcome it." - France Musique.  「ドイツ・グラモフォンのような主要レコーディング事業者に引っ張りだこになるだろう。」
“Having caused something of a stir at the 2015 Warsaw Chopin Competition, he certainly has the requisite mix of agility and grace.” - Harriet Smith  「2015年のワルシャワショパンコンクールを騒がせた。なくてはならない俊敏性と優雅さを間違いなく兼ね備えている。」
"This young musician is exceptionally talented." - Dmitri Bashkirov 「この若い音楽家は桁外れの才能に恵まれている。」
"Osokins differs strongly from the best interprets, whenever it’s Ashkenazy or Trifonov. He is more emotional, penetrates deeper into the world of Rachmaninoff and displays a particularly fine feeling for the typical Russian melancholy without ever sweetening the music" - Remy Franck, 5-star review on pizzicato.lu, 2019.   「オソーキンスの演奏はアシュケナージやトリフォノフなりの最高とされてきた音楽解釈とはかけ離れている。より感情的であり特にラフマニノフの世界観に深く通ずる緻密なロシア的メランコリーを見せながらも音楽を甘ったるくすることなど一切ない。」
"Kombiniert mit so vielen Aha-Momenten wirkte das 1. Klavierkonzert von Schostakowitsch fast berechenbar brav. Als Solist war der junge lettische Pianist Georgijs Osokins gerade deswegen eine sinnige und stimmige Wahl, denn nachdem der sich auf einen arg niedrigen Klavierhocker gefaltet hatte, fand er eine gut funktionierende Balance zwischen den virtuosen Abschnitten und den Anspielungen auf spätromantische Brillanz und berühmte Vorbilder." - Hamburger Abendblatt, after Georgijs’ debut at Elbphilharmonie with Sergei Nakariakov, 2019.
"Die herausragende Interpretation des Abends ist das Konzert für Klavier, Trompete und Streichorchester von Dmitri Schostakowitsch. Sergei Nakariakov mischt sich mit seiner Trompete unter die Geiger und überlässt dem 24jährigen Georgijs Osokins die Bühne, der bereits 2015 beim Internationalen Chopin-Wettbewerb in Warschau 19 jährig für Aufsehen sorgte. Osokins Spiel beflügelt, die spürbare Freude an der Musik ist auch der jungen Kremerata Baltica anzusehen." - klassik-begeistert.de by Elzbieta Rydz, after Georgijs’ debut at Elbphilharmonie with Sergei Nakariakov, 2019.
"Eine eminente Begabung für die Musik Rachmaninows. Es fasst sie durchhörbar, federnd elegant und nie fett oder überpedalisiert, was der dichten Textur eines viel zu selten gehörten Opus’ wie den Chopin-Variationen sehr entgegenkommt. Unter Osokins Händen wirkt die Fülle des Satzes fast schlicht und angemessen." - Matthias Kornemann, Fono Forum Magazine.
"Die bahnbrechende Erscheinung des Abends war aber Osokins. Seine Chopin-Interpretation ist aufsehenerregend. Kein glattpolierter Klang, sondern Kanten und Rhythmik in den Mazurken. Zwei Chopin-Etüden bringen diese Genialität auf den Punkt: Klangarchitektur exquisit, wie aus dem Moment gemeißelt, die "Revolutionsetüde" in beängstigender Dämonie" - Oberösterreichische Nachrichten, Austria 2020.
"A pianist of this individual stamp (and Daniil Trifonov, Evgeni Bozhanov, Benjamin Grosvenor, Federico Colli and Ivo Pogorelich before them) presents the listener with the a conundrum. He raises all sorts of issues concerning fidelity to the score and the limits of interpretation." - Michael Moran, Australian music critic.
"Osokins' CD-Debüt erweist sich als eine der persönlichsten, gleichsam eine der schlüssigsten und spannendsten Chopin-Veröffentlichungen der letzten Jahre." (Feindschaft für Musik -  www.jpc.de).
"Georgijs Osokins, avec cette alliance surprenante de bravoure et de gravité, avec cette sonorité si rare qui s’unifie autour du bas medium, phrase Chopin ample, tend son discours, et propose souvent des lectures radicales qui étonnent : écoutez seulement la conduite absolument originale qu’il imprime à la si complexe Polonaise-fantaisie, une longue divagation qui pourtant n’oublie pas la forme qui l’autorise. C’était oser beaucoup pour un premier disque Chopin d’aller uniquement aux ultimes opus. Mais que ce soit dans la Sonate en si, dans la si noire Berceuse, dans les Mazurkas de l’opus 59 dont il fait trois mondes en soi, ou dans cette Barcarolle dés le premier accord captivante, tragique plutôt que rêveuse, il affirme avant même que des moyens somptueux des conceptions altières et pourtant murement réfléchies qu’on n’attend pas d’un pianiste si jeune. Et si un futur Grand traçait là ses premiers sillons ? Ecoutez seulement.” (Discophilia - Artalinna.com). - Jean-Charles Hoffelé.