stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
エマルジョン燃料
主な用途 > 利用分野

農業用 - 花卉栽培ハウス、野菜栽培ハウス、果物栽培ハウス、しいたけ乾燥ハウス
水産業用 - 養鰻業、海苔製造業、水産加工業
商業用 - スーパー銭湯、温泉、ホテル、旅館
製造業 - 工場
主な用途 > 大規模実証実験例

山形県東置賜郡川西町JAおきたま花卉栽培ハウス
主な用途 > エマルジョン燃料利用例

エマルジョン燃料製造装置は、CO2削減と燃料費削減のために、ホテルや温泉の24時間稼動の給湯ボイラーの付帯設備として導入されている。
阿波岐原町

| 阿波岐原町 |
| --- | --- |
 みそぎ池（御池）
 阿波岐原町阿波岐原町の位置
 北緯31度56分32.8秒 東経131度27分01.9秒﻿ / ﻿北緯31.942444度 東経131.450528度﻿ / 31.942444; 131.450528
国:   日本
都道府県:   宮崎県
市町村:   宮崎市
地区:  檍地域自治区
人口（2023年（令和5年）9月1日現在）
 • 合計:  3,917人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  880-0835 
市外局番:  0985
ナンバープレート:  宮崎
阿波岐原町（あわきがはらちょう）とは、宮崎県宮崎市内の地名。檍地域自治区に属している。郵便番号は880-0835。
地理

宮崎市の東部、檍地域自治区に属する。日向灘に面した海岸線に沿い松林およびシーガイア関連施設が置かれている。防風林より西側は耕作地が広がる。町域の北部には江田神社があり、その横にある「市民の森」内にある「みそぎ池（御池）」は、イザナギノミコトが黄泉から戻った際に「みそぎ」を行った場所とされる。祓詞において「かけまくも畏き伊邪那岐の大神、筑紫の日向の橘の小戸の阿波岐原に禊ぎ祓へたまひし時に」と奏上されるように、祓・禊の発祥の地としても知られる。
北を大字塩路、北東を山崎町、南を吉村町・新別府町、西を村角町・大島町・波島2丁目と接する。波島の成立に伴い、波島2丁目の北に阿波岐原町の飛び地がある。
地名の由来

『古事記』『日本書紀』には、イザナギノミコトが黄泉から帰還して禊を行ったという記述があり『古事記』では「阿波岐原」、『日本書紀』では「檍原」と記すが、この「阿波岐原」ないし「檍原」が当地であると伝えられている。阿波岐原、檍原は同じ意味で「アワ、アオ」は湿地帯を、原（ハラ）は広い土地を意味する。現在の阿波岐原町は大淀川左岸よりかなり北に位置するが、戦前は「小戸の橘」と同様に漠然と大淀川河口付近左岸一帯をさしていた。宮崎では一般に原は「バル」と発音し広い台地を意味するが、この阿波岐原はなぜか「ハラ」であり、広い低地帯である。
「みそぎ池」周辺はかつては入江であったが、後に開墾されて「江田」と称されたという。1933年に大字江田の全域が阿波岐原町に改称した。
歴史

1932年4月20日 - 檍村が宮崎市に編入。宮崎市大字江田が成立。
1933年 - 大字江田が阿波岐原町に改称。
1978年 - 阿波岐原町、大島町の一部をもって波島1丁目 - 2丁目が成立。
世帯数と人口

2023年（令和5年）9月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 阿波岐原町 | 1884世帯 | 3917人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 町名 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 阿波岐原町の一部 | 宮崎市立檍北小学校 | 宮崎市立檍中学校 |
| 阿波岐原町の一部 | 宮崎市立宮崎東小学校 | 宮崎市立東大宮中学校 |
交通 > バス

宮交グループの運営するバスが営業している。
交通 > 道路

宮崎県道10号宮崎インター佐土原線（一ツ葉道路）
宮崎県道11号宮崎島之内線（宮崎内環状線）
施設

シーガイア
江田神社
市民の森
みそぎ池
宮崎県警察一ッ葉庁舎
宮崎県総合自動車運転免許センター
宮崎県警察交通機動隊本部
宮崎県警察自動車警ら隊本部
江田神社拝殿
間宮

間宮（まみや）
間宮林蔵 - 探検家。間宮海峡は林蔵に由来して命名された。
間宮精一 - カメラ設計者。マミヤ光機（現マミヤ・オーピー）創業者。
間宮 (さいたま市) - 埼玉県さいたま市緑区。
間宮 - 静岡県田方郡函南町の地名
間宮岳 - 大雪山系。
間宮 (給糧艦) - 大日本帝国海軍の給糧艦。間宮海峡に由来して命名された。
間宮兄弟 - 江國香織の小説。
ロシア連邦防諜庁

ロシア連邦防諜庁（ロシアれんぽうぼうちょうちょう、露：Федеральная служба контрразведки、略称：ФСКは、1993年12月から1995年6月まで存在したロシア連邦の防諜、犯罪対策を行う治安機関。ロシア保安省（MB）の後継、ロシア連邦保安庁（FSB）の前身機関。
概要

1993年12月21日、大統領令により、保安省に基づき創設。保安省の人員は、そのままFSKに編入された。
1994年1月5日、FSK規程が承認された。定員は、7万5千人と定められ、保安省と比し46％減少し、中央機構の定員は、3,500人から1,500人にまで減少した。
1995年4月、ロシア連邦連邦保安庁機関法が成立し、同年6月、大統領令により連邦保安庁（FSB）に改称。FSKの人員は、そのままFSBに編入された。
組織 > 指導部

連邦防諜庁長官
第一次官/モスクワ市・モスクワ州局長
次官
次官
次官
組織 > 中央機構

経済防諜局
軍事防諜局
防諜作戦局
戦略施設防諜保障局
組織監察局
歴代長官

ニコライ・ゴルシコ Николай Голушко （1993年12月～1994年2月）
セルゲイ・ステパーシン Сергей Степашин （1994年3月～1995年6月）
登記事項

登記事項（とうきじこう）
登記事項 (商業登記)
登記事項 (不動産登記)
限定符

限定符（げんていふ）とは、表語文字を含む文字体系において同音異義を区別するために文字に付け加える文字や記号である。
ヒエログリフ

ヒエログリフでは、表音文字と組み合わせて使う、意味だけ示して発音されない文字を限定符と呼ぶ。決定詞（けっていし）と呼ぶこともある。逆に、表語文字の発音を明示するために付け加える文字もあり、音声補充と呼ばれるが、両方を限定符と見なすこともある。
楔形文字

楔形文字の文字の一部はシュメール語の単語の表記で名詞や固有名詞の前または後ろに付加されて限定符として機能することがあった。限定符は通常は1個であるが複数付加される場合もある。アッカド語やヒッタイト語の表記にもシュメール語起源の限定符が受け継がれた。ラテン文字を用いた翻字では、大文字で表された文字名を上付きにすることによって限定符として用いられていることを示す。
𒄑 GIŠ : 木および木製品
𒆳 KUR : 国
𒌷 URU : 都市 (KI が続くことが多い)
𒇽 LÚ : 個人および職業
𒇽𒈨𒌍 LÚ.MEŠ : 民族および人々
𒈗 LUGAL : 王
𒀭 DINGIR : 神
𒂍 É : 建物および神殿
漢字

漢字では、意味または音を示すために加えられる偏旁が限定符であり、字形の一部になっている。意味を表す部首を義符（ぎふ）または意符（いふ）、音を表す部首を声符（せいふ）または音符（おんぷ）と呼ぶ。例えば「網」は元々「网」であったが、音を明示するために声符の「亡」を加えて「罔」とし、後にさらに意味を明示するために義符の「糸」を加えて「網」とした。
ボヘミアガラス

ボヘミアガラス
ボヘミアガラス(英語: Bohemian glass)は、ガラスを加工するチェコの伝統産業のひとつ。
特徴

緑のソーダガラスを使った安価な日用品から、丹念なカットと彫り込みが施された高級品のクリスタルガラスまで、様々な種類の製品が存在する。ボヘミア（チェコ西部）産の木灰からとれたカリ（炭酸カリウム）を原料とする無色透明のカリガラス、17世紀に考案された彫り込みがボヘミアガラスの特徴である。銅製の回転盤による浮き彫り、研磨、カットに適したカリガラスによって、独特の特徴が確立されている。
カリ分を主成分とする木灰は、ナトリウム分を主成分とするソーダ灰よりもガラスの透明度を高め、屈折率を大きくする働きがある。適量の酸化マンガンを加えることで、原料に含まれる鉄分から生じる青緑色がガラスから除かれ、無色透明のガラスが作られる。
ボヘミアでガラスの製造が盛んに行われた理由には、ボヘミアはシリカの原料、るつぼに使用する粘土や窯の素材となる岩石にも富んでいたことも挙げられる。また、ヴルタヴァ川（モルダウ川）やエルベ川などのボヘミアを通る河川はガラスの材料と完成した製品の流通路となり、器具の動力となる水車の利用を助けた。
歴史 > 黎明期

ボヘミアにおけるガラス工芸の歴史は、13世紀に遡る。12世紀のボヘミアでは教会で使用されるステンドグラスが作られていたが、世俗社会との関係は低く、一般向けのガラス容器が作られるのは13世紀に入ってからである。
13世紀のボヘミアにはヴェネツィアからガラスの製造技術が伝えられていたが、ガラス産業の規模は小さかった。
中世のボヘミアで生産されたガラスは森林地帯で作られる厚手のヴァルトグラス（森林グラス）(en)が中心で、技法は父子相伝のものとなっていた。14世紀に入り神聖ローマ皇帝カール4世（ボヘミア王としてはカレル1世）の治下でプラハがヨーロッパ文化の中心地として繁栄していた時代に、ボヘミアガラスの骨組みが出来上がる。カール4世の時代にボヘミアとヴェネツィアの関係が深まると、徐々にヴェネツィアン・グラスを手本としたガラスが製造されるようになる。しかし、当時のボヘミアガラスは工芸品としては未成熟で、優れた技術はもっぱらステンドグラスの製造に生かされていた。15世紀末までにチェコ・ドイツ国境の森林地帯でガラス工房が発展していき、14世紀末には約20のガラス工房がボヘミアに存在していた。
歴史 > ボヘミアガラスの特徴の確立

14世紀末から15世紀初頭のボヘミアでは、主にビザンチングラスの様式を継承したグラスが製造されていた。15世紀半ばにビザンツ帝国（東ローマ帝国）が滅亡、この頃からヴェネツィアのムラーノ島から抜け出してボヘミアに移住するガラス職人が増え始める。16世紀には約90の工房がボヘミアに存在し、ビザンツ、ヴェネツィア、ドイツといった外国の様式を模したグラスが作られていた。17世紀のバロック時代まではヴェネツィアがヨーロッパのガラス容器の生産の中心地であり、ボヘミアのガラス製品もヴェネツィアの影響を受けていた。
プラハを帝国の首都とした神聖ローマ皇帝ルドルフ2世は学芸の保護者として知られ、特にガラス工芸を熱心に保護した。17世紀前半にプラハの宝石カッティング職人カスパル・レーマン（Caspar Lehmann）によって、銅やブロンズ製の回転砥石で宝石をカットするエングレーヴィング技術のガラス細工への応用が考案される。従来のヴェネツィア式のエナメルを使用した絵柄の描画に代わってガラスに直接絵柄が掘り込まれるようになり（グラヴィール彫刻の始まり）、レーマンはルドルフ2世からグラヴィールの独占権を認められた。グラヴィール彫刻はボヘミアとシレジアに普及し、レーマンの弟子ゲオルグ・シュヴァンハルトによってニュルンベルクに伝えられ、ドイツ、オーストリアにも技術が広まった。それ以降、従来の加工法を結合させ、装飾的なバロック様式が施されたガラス細工がヨーロッパの市場で知られるようになった。プラハの宮廷で流行したボヘミアガラスはハプスブルク家の愛用品となり、ヨーロッパ各国の宮廷で珍重された。レーマンら初期のガラス職人の作品は、ガラスを面ごと削ぎ取ったとも思える大胆なカットと、緻密な掘り込みが共存しており、彼らが培った伝統は後世の最高級品の中にも根付いている。
1660年代から1670年代にかけての期間には、ボヘミアでクリスタッロ（ヴェネツィアで開発された無色の薄いソーダガラス）よりもグラヴィール彫刻に適した、輝度の高い硬質のカリガラスが開発された。ガラスの原料の一つとなるソーダ灰について、ボヘミアはジェノヴァからの輸入に依存しており、しばしば供給に不都合をきたした。ソーダ灰の代用品として、シレジアの山地で伐採された木材から作った石灰（ライム）が使われるようになる。1680年代にはミヒャエル・ミューラーによって、木灰を利用した石灰カリガラスが発明される。しかし、ミューラーのガラスは石灰の量の調節が難しいために均等な品質の維持に困難をきたし、ガラスの品質が安定するようになるのは18世紀に入ってからである。また、カットとグラヴィールの発展と共に、窯、材料の調合の割合、除冷法にも改良が加えられていった。18世紀末には乳白ガラスが開発され、ドイツ製の磁器を模倣した作品が多く作られた。
こうしてカットとグラヴィールというボヘミアガラスの特徴と、ヨーロッパにおけるボヘミアのガラス産業の高い地位が確立し、18世紀にはヴェネツィアのガラス工芸に影響を与えるようになった。18世紀のボヘミアにはグラヴィール彫刻とカットを手掛ける工房が多く稼働していたが、それでも各国からの注文に生産が追い付かず、シレジア地方やドイツのベルリンから職人が招集された。ボヘミアガラスの流行には体系された流通網も重要な役割を果たし、ボヘミアガラスはヨーロッパ、さらにはアメリカに輸出された。ボヘミアガラスの販売店はヨーロッパだけでなく、イズミル、カイロ、ベイルート、ニューヨークなどにも置かれていた。
歴史 > 有色ガラスの開発

三十年戦争後にボヘミアがハプスブルク帝国に編入された後も、ボヘミアのガラス工芸は時代ごとに新たな作風が開拓されていく。18世紀中頃から19世紀前半にかけて続いた戦争はボヘミアのガラス産業に大打撃を与え、ヨーロッパ各国が輸入品に高い関税をかけたためにボヘミアガラスの輸出量は激減する。さらに古典主義時代には、ボヘミアガラスはイギリスの鉛クリスタルガラスの影響を強く受けた。面ごとガラスをカットするイギリス風のダイヤモンド・カットに対抗して、ボヘミアではV字形に掘り込んだ直線の溝を交差させる様式が新たに考案され、V字形の溝が交差して生まれる輝きはボヘミアガラス独自のスタイルとして定着する。
19世紀にボヘミアガラスに訪れた危機は、有色ガラスの開発によって克服される。1832年頃にはフリードリッヒ・エガーマン（ペドジフ・エゲルマン）によって、かつてステンドグラスに使われていたステイニング（酸化銀、酸化銅を使ったガラスの着色法）が再発明される。エガーマンはステイニングを利用して、大理石や木の年輪のような多層の模様をもつリシアリンガラスを開発した。ほかにエガーマンは半貴石を模した瑪瑙ガラス、孔雀石を模したジャスパーグラスを開発し、開発した素材の上にエナメル金彩を描いてボヘミアガラスの新たな境地を開拓した。エガーマンによって発明された有色ガラスの一つであるヒアリスガラスは、濃度の高い赤・黒色のガラスで、イギリスのウェッジウッドから着想を得たと考えられている。
19世紀半ばには、ガラス職人クラリクによって様々な色のアラバスターガラスが発明された。有色ガラスを利用した技法の一つには、ガラスの生地に有色ガラスを重ね、カットやグラヴィール彫刻を施していく被せガラスがある。19世紀には輸出用の登録商標として「ボヘミア・クリスタル」という名称が考案され、ブランド・イメージの向上に大きな役割を果たした。
19世紀末にはボヘミアガラス独特の特徴は徐々に失われていき、作業工程の機械化が進展していく。こうした趨勢に対して、ボヘミアガラスの伝統と技法を守ろうとする動きが起こり、各地にガラス製造のための教育機関が続々と設立される。1890年代には、ボヘミアガラスにもアール・ヌーヴォーの影響が及んだ。アール・ヌーヴォー期には、ガラスに薬品を塗って虹色の被膜を作り出すラスター彩の技術が再生され、ラスター彩による虹彩ガラスが人気を博した。1903年から1938年まで活動していたウィーン工房はボヘミアやモラヴィアの工房に作業を外注し、ウィーンの簡素なデザインはボヘミアガラスにも影響を与える。
1925年にパリで開催されたパリ万国博覧会（アール・デコ博覧会）に出品されたヤロスラフ・ホレイックのグラヴィール彫刻は高い評価を受けた。
歴史 > 第二次世界大戦後の動向

1948年に、ボヘミアのガラス産業はチェコスロバキア政府によって国有化される。社会主義下のチェコスロバキアでは国策として重工業が優先され、ガラス産業も他の中工業と同じように規模が縮小されようとしていた。第二次世界大戦後にプラハ芸術アカデミーの教授職に就いたヨセフ・カプリツキーは、教え子たちに密かに西側諸国の現代美術の知識を伝え、自由な精神と独創性を育て上げた。1957年にミラノで開催されたトリエンナーレに出品された作品はボヘミアガラスの国際的な評価を高め、1958年のブリュッセル万国博覧会にもボヘミアガラスが出展される。チェコのパビリオンにはカプリツキーの指導を受けた若手の作品が並び、彼らの作品は国際的に高い評価を受けた。万博での成功の結果、ガラス産業はチェコスロバキアの政治的プロパガンダの広告塔とされ、手厚い国家援助を受けた。
国家によって選抜された芸術家たちは、工場で量産されるガラス製品のデザインや素材の開発を手掛けるとともに、芸術性を追求する創作活動のために工場を利用することもできた。こうした環境は個人規模では不可能な制作活動を可能にし、チェコのガラス芸術は国際的に高い域に達する。社会主義時代のガラス工芸の中心人物であるスタニスラフ・リベンスキーは応用美術アカデミーで後進の育成にあたり、妻のヤロスラヴァ・ブリフトヴァーと共に多くの国家的プロジェクトに着手した。リベンスキーらによる作品の一つに、聖ヴィート大聖堂内の聖ヴァーツラフ礼拝堂の窓が挙げられる。
技法・模様

ボヘミアグラスの製法の一つに、18世紀に考案されたドウボイスチェンカ（複層ガラス、英語で「ゴールド・サンドイッチ」）がある。ヘレニズム期から利用されている技法で、密着する相似形の大小のグラスの間に模様を彫刻した金箔や銀箔を挟み込む。1730年代から1750年代にかけて流行したが、19世紀初頭にドウボイスチェンカの技術は消失する。
ドウボイスチェンカが流行した18世紀には、黒エナメルや金箔で文様を描くロココ・グラスも考案された。あらかじめ多面カットを施したグラスに単色のシノワズリ文様やロココ文様を描く技法で、無色の素地に文様が浮き出すように見える。ロココ・グラスは19世紀初期まで製造されていたが、ドウボイスチェンカと同様に19世紀中に技術が失われる。
エキシディ

エキシディ(Exidy)は、1974年から少なくとも1986年（Chillerがリリースされた年）のビデオゲームの初期に存在した、 アーケードゲーム最大手の企業のひとつである。
アーケードビデオゲーム黎明期に活躍していたラムテック（Ramtek）が解散した。そこに在籍していたピート・カウフマン（2015年7月3日没）によって設立された  。 「Exidy」という名前は、「Excellence in Dynamics」のかばん語である。
エキシディによってリリースされた著名なゲームには『サーカス』、自動車が人をひき殺す内容で、世界初の非難を受けたビデオゲームとなった『デス・レース』、コクピット筐体の中でスター・ウォーズ・シリーズのそれとよく似た宇宙船と戦う『スターファイア』、碁盤目状のステージで敵を撃ち全滅させる『ターグ』『スペクター』、『ベンチャー』、『ペッパーII』、『マウストラップ』などがある。
ゲームの歴史

エキシディはアタリなどのより大規模なビデオゲーム会社との競争は困難と考えていた。同社のリラ・ジンターは1983年に「エキシディはイノベーターであるが、ゲームを公正な機会にするという政治課題を突破するのに苦労している」と主張した。
1976年にリリースした「Death Race」はプレイヤーが車で人をひき殺すゲームで大きな論争を巻き起こした。
1980年代にトリビア愛好家を対象としたエキシディの取り組みの1つは、クイズゲーム「Fax」で、約4フィートの高さで当時の他のビデオゲームとはまったく違う大きな木製キャビネットに収容されたマルチレベルゲームだった。プレイヤーには、4つの選択肢つきの一連の問題が示された。回答が表示された後、得点「クロック」は0へと減点された。つまり、より早く回答したプレイヤーは正しい回答に対してより多くの得点を獲得できた（不正解にはペナルティが課せられなかった）。
1983年から、エキシディは一連のライトガンゲームをリリースした。最初で最も有名なのは「Crossbow」だった。これらのゲームはライトガンのジャンルに意外性を示した。例えばCrossbowの場合、画面を歩いているNPCの命を狙う者たちをターゲット据えた。また、これらのゲームは、すべての効果音と音楽用に完全にデジタルオーディオを備えた最初のゲームでもあった。他の「C」シリーズゲームには『シャイアン』、『コンバット』、『クラックショット』、『クレイピジョン』、『チラー』が含まれる。これらのゲームのチーフデザイナーはラリー・ハッチャーソンだった。 エキシディは、めったに見られない2つのモーションキャビネットゲームをVertigoおよびTop Gunnerと呼ばれるベクトルグラフィックで作成した。このゲームのチーフゲームデザイナーはビック・トロメイだった。
もうひとつの成功したゲームは、『Top Secret』という名前のドライビングゲームであり、同作ではソビエト連邦を舞台に、武器を装備したスパイカーを使用して、厳重に保護された極秘の超兵器を破壊する様子が描かれている。このゲームのゲームデザイナーは、ビック・トロメイ、ラリー・ハッチャーソン、ケン・ニコルソンだった。
1985年7月11日、連邦倒産法第11章の申請が認められ、事実上の倒産を迎える。ただし、この時点では営業を継続しており、
日本のアーケードゲーム業界紙「ゲームマシン」は再建に向けて動いていると報じていた。一方で、アメリカのコンピュータゲーム専門サイト「Kotaku」ルーク・ウィンクルは、2018年の記事の中で1990年代の時点ですでに解散していたと指摘している。
2006年、 Mean Hamster Softwareが新しいエキシディのアーケードゲームを開発する権利を取得したことが発表された。
2015年、CollectorVision Gamesがエキシディの名前とロゴの権利を取得した。
Exidy Sorcerer

バイトショップのポール・テレル（英語版）の先見性のリーダーシップのもと、エキシディは1978年に「Exidy Sorcerer」でパーソナルコンピュータ市場に容易に参入した。
Sorcererは修正されたS-100バスベースのマシンだったが、他のS-100システムに共通の内部拡張システムに欠けていた。これは、外部のS-100拡張ケージに接続できるS-100拡張カードエッジで対処可能だった。また、Sorcererは、ほとんどのシステムが40文字しかサポートしていなかった時代に、1行あたり64文字が可能な（当時としては）高度なテキストディスプレイを備えていた。Sorcererは音、色、またはいくつかの点でグラフィックスをサポートしていなかったが、表示される文字はユーザーがプログラムできた。このシステムは北米ではあまり人気がなかったが、オーストラリアとヨーロッパ、特にベルギーで人気を博した。エキシディは、1979年にDynasty Computer Corporationと呼ばれるテキサスに拠点を置く新興企業にSorcererコンピューターとそのソフトウェアのライセンスを供与した。
アーケードタイトル

| タイトル | リリース日 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| Alley Rally | 1975年 |  |
| Destruction Derby | 1975年 |  |
| Death Race | 1976年4月1日 |  |
| Robot Bowl | 1977年 |  |
| Score | 1977年 |  |
| Super Death Chase | 1977年 |  |
| Circus | 1977年 |  |
| Car Polo | 1977年 |  |
| Attack | 1977年 |  |
| Football | 1978年 |  |
| Ripcord | 1979年 |  |
| Side Trak | 1979年 |  |
| Crash | 1979年 |  |
| Fire One! | 1979年 |  |
| Star Fire | 1979年 |  |
| Bandido | 1980年1月 | オリジナルは1979年に任天堂より開発・販売された『シェリフ』 |
| Tail Gunner 2 | 1980年 | Purchased from Cinematronics |
| Spectar | 1980年 |  |
| Targ | 1980年 |  |
| Mouse Trap | 1981年 |  |
| Venture | 1981年 |  |
| Pepper II | 1982年 |  |
| Victory | 1982年 |  |
| Hard Hat | 1982年 | Limited release |
| Fax | 1983年 |  |
| Crossbow | 1983年 |  |
| Cheyenne | 1984年 |  |
| Catch-22 | 1985年 |  |
| Combat | 1985年 |  |
| Crackshot | 1985年 |  |
| Vertigo | 1985年 | Limited release |
| Top Gunner | 1986年 |  |
| Top Secret | 1986年 |  |
| Clay Pigeon | 1986年 |  |
| Chiller | 1986年 |  |
| Hit 'n Miss | 1987年 |  |
| Showdown | 1988年 |  |
| Who Dunit | 1988年 |  |
| Yukon | 1989年 |  |
アーケードタイトル > First Star Softwareゲーム

これらは、1984年にMax-A-Flexアーケードシステムで使用するためにFirst Star Softwareからライセンスされた。
Astro Chase
Flip and Flop
Bristles
Boulder Dash
アーケードタイトル > 未公開のプロトタイプ

Kreepy Krawlers (1979)
Teeter Torture (1982)
MAME経由の無料タイトル

2007年、MAMEウェブサイトは H・R・カウフマンが、かなり多くのエキシディのゲームのうち、初めにCircusに加えてTeeter Tortureを無料の非営利目的でダウンロード可能な状態でリリースしたと発表した。2011年までに、ラインハルト・ストンプの支援を受けて、ROMイメージの一覧にCircus, Robot Bowl, Car Polo, Side Trak, Ripcord, Fire One, Crash, Star Fireおよびその未発表のアップグレードのStar Fire II, Targ, Spectar, Hard Hat, Victory, Teeter Torture, Faxand Top Gunnerが加わった。
ユーザーが使用条件に同意した後、ROMイメージはMAME Webサイトから自由にダウンロードできる。
参照資料

↑  “Obituary: Exidy founder Pete Kauffman”.   Gamasutra (2015年7月6日). 2018年7月24日閲覧。
↑  “Pete Kauffman Dies; Created Arcade Games Under Exidy Brand”.   Vending Times (2015年7月27日). 2018年7月24日閲覧。
↑  Pearl, Rick (June 1983). “Closet Classics”. Electronic Games:  pp. 82. https://archive.org/stream/electronic-games-magazine-1983-06/Electronic_Games_Issue_16_Vol_02_04_1983_Jun#page/n79/mode/2up 6 January 2015閲覧。
↑  Flippers Web Site image of FAX game.
↑  James Hague, "The Giant List of Classic Game Programmers: Hutcherson, Larry W. Sr.", 24 January 2010
1 2  “7月17日、米国破産法により エキシディ倒産 営業続行、再建の手続き中”. ゲームマシン (268):  p. 15. (1985年9月15日). https://onitama.tv/gamemachine/pdf/19850915p.pdf 2022年4月1日閲覧。
↑  Winkie, Luke (2018年4月10日). “The Story Of Chiller, One Very Messed Up Video Game”. Kotaku. 2022年4月10日閲覧。
↑  Mean Hamster Software
↑  CollectorVision Games
↑  Obsolete Technology Website
↑  MAME | Multiple Arcade machine Emulator "New ROMs and Wiki Content", February 27, 2007, accessed June 15, 2011.
↑  MAME | Star Fire (Exidy, 1979) Undated; images last modified October 26, 2010, accessed June 15, 2011.
↑  MAME | Multiple Arcade machine Emulator "New Free ROMs Posted", January 25, 2011, accessed June 15, 2011.
エクスペリメンター出版

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 『エレクトリカル・エクスペリメンター』1916年8月号
種類:  出版
業種:  雑誌、ラジオ放送
設立:  1915年
創業者:  ヒューゴー・ガーンズバック
本社:   アメリカ合衆国
製品:  『アメージング・ストーリーズ』
売上高:  41,348 アメリカ合衆国ドル (2021年) 
従業員数:  3 (2021年) 
エクスペリメンター出版（Experimenter Publishing）は、かつてアメリカ合衆国にあったメディア企業である。1915年にヒューゴー・ガーンズバックが設立した。
最初の雑誌は『エレクトリカル・エクスペリメンター』（1913年 - 1931年）で、最も有名な雑誌は『ラジオニュース』（1919年 - 1985年）と『アメージング・ストーリーズ』（1926年 - 2005年）である。また、ラジオ放送局WRNYを運営し、1928年には実験的なテレビ放送を開始した。1929年初頭に倒産を余儀なくされ、ガーンズバック兄弟はエクスペリメンター出版の支配権を失った。雑誌は休刊することなく、すぐに別の出版社に売却された。ガーンズバック兄弟は、すぐさま新しい出版社を設立し、売却された雑誌に対抗する新たな雑誌を創刊した。
『ラジオニュース』からは後に『ポピュラーエレクトロニクス』が派生し、1975年1月号の表紙に掲載されたAltair 8800は、パーソナルコンピュータ革命の幕開けとなった。『アメージング・ストーリーズ』は世界初のSF専門誌とみなされ、毎年、世界SF協会が最も優れたSFとファンタジー作品にヒューゴー賞を授与している。
前史

ヒューゴー・ガーンズバックは、1884年にルクセンブルクで生まれ、少年時代に電気に魅せられた。ドイツ・ビンゲンの工科大学で電気工学を学んでいたときに、簡単な無線送受信機を製作した。また、強力な乾電池も開発したが、ヨーロッパでは特許を取ることができなかった。1904年2月、ガーンズバックは自分が開発した電池を自動車会社に売るためにアメリカに移住した。
ガーンズバックはニューヨーク市の下宿に住んでいたが、そこで鉄道電信技師のルイス・コギシャル(Lewis Coggeshall)と出会った。彼らは、ニューヨーク市で無線機の部品を購入するのが難しいことから、1905年にヨーロッパから輸入した電子部品や電気製品を通信販売するエレクトロ・インポーティング社(Electro Importing Company)を設立した。最初の製品は送信距離1マイルの火花送信機で、1905年11月25日発行の『サイエンティフィック・アメリカン』誌に最初に広告が掲載され、8.50ドルで販売された。同社は、ガーンズバックが開発した無線送信機・テリムコも販売した。このセットは1905年から販売され、一番安いセットで6.00ドルだった。しかし、この低価格がトラブルの原因となった。テリムコがあまりにも安すぎるため、動作しない代物なのではないかと思った人たちから、詐欺ではないかとの非難を受けた。ガーンズバックとコギシャルは、エレクトロ・インポーティング社に捜査に来た警察官の前で、テリムコが広告の通りに機能することを証明した。
エレクトロ・インポーティング社のカタログは64ページにも及び、取り扱っている製品や部品の使用方法に関する詳細な技術記事が掲載されていた。1908年には、カタログのタイトルを『モダン・エレクトリックス』とした。カタログは成長を続け、様々なタイトルを使用した。このカタログは、様々な無線の分野の著名な起業家の手にも渡った。真空管・オーディオンの開発中にカタログを読んでいたリー・ド・フォレスト、フルトン通りの店でヘッドフォンを購入したエドガー・フェリックス、ガーンズバックの店を見にニューヨークまで足を運んだデトロイトのブロードキャスター、スタンレー・マニングなどである。1907年、ガーンズバックはコギシャルの出資分を買い取った。ガーンズバックはエレクトロ・インポーティング社を拡大するために、1908年1月27日のニューヨークタイムズ紙に、新しい出資者を募る次のような広告を掲載した。
Partner wanted in well-established electrical manufacturing business; good chance for right party; have more orders than can fill; only parties with sufficient capital need apply. H. Gernsback, 108 Duane St.
定評のある電機メーカーのパートナー募集。適正な相手にはチャンスがある。捌けるよりも多くの注文がある。十分な資本が必要な相手を求む。デュアン通り108番地、H・ガーンズバック。
ミルトン・ハイムズ(Milton Hymes)が出資に応じ、新たな資本金を得てエレクトロ・インポーティング社はフルトン通りのより大きなビルに移転し、さらに2つの小売店を開店させた。1908年4月に『モダン・エレクトリックス』を雑誌として創刊させ、エレクトロ・インポーティング社のカタログを分離した。この雑誌の1911年4月号には、ガーンズバックの最初のSF小説『ラルフ124C41+』が掲載された。
ガーンズバックは新しい雑誌『エレクトリカル・エクスペリメンター』を創刊したいと考えていたため、『モダン・エレクトリックス』とそれを出版するモダン出版社を、ビジネスパートナーのオーランド・リデヌールに売却した。ガーンズバックが編集を務めた最後の号は1913年3月号で、『エレクトリカル・エクスペリメンター』の創刊は1913年5月号だった。モダン出版は『エレクトリシャン・アンド・メカニック』を買収し、1914年1月に『モダン・エレクトリックス』と合併させて『モダン・エレクトリックス・アンド・メカニクス』とした。数度の合併とタイトルの変更を経て、1915年10月に『ポピュラーサイエンス』となり、現在も発行されている。
設立

ガーンズバックは、新しい雑誌やその他の事業（ラジオ局など）のために、投資家と新たなパートナーシップを結ぶことがよくあった。『エレクトリカル・エクスペリメンター』を出版するエクスペリメンター出版は1915年3月に法人化された。会社役員はヒューゴ・ガーンズバック、兄弟のシドニー・ガーンズバック、出資者のミルトン・ハイムズの3人だった。ハイムズは1908年からガーンズバックと一緒に働いており、エレクトロ・インポーティング社とエクスペリメンター出版社の両方の役員を務めていた。ハイムズは1917年に鉄道事故で亡くなった。ハイムズの後任として、ロバート・W・デ・モットが広告部長兼法人書記役を務めた。
雑誌

1913年5月に創刊した『エレクトリカル・エクスペリメンター』は、当初はエレクトロ・インポーティング社によって発行されていた。1915年5月号からは、新たに設立したエクスペリメンター出版社からの発行となった。1918年6月号の表紙には"Science and Invention"（科学と発明）という副題が付けられ、内容は一般科学、化学、機械学へと拡大された。この雑誌では引き続きフィクションの掲載が続けられた。1920年8月には正式にタイトルが『サイエンス・アンド・インヴェンション』となり、1931年8月まで発行された。
エクスペリメンター出版は、1919年7月に無線専門の雑誌『ラジオ・アマチュア・ニュース』(Radio Amateur News)を創刊した。1920年6月には、タイトルが『ラジオニュース』(Radio News)に短縮された。この雑誌は、アマチュア無線家や、商業ラジオ局を聴きたいと思っているホビイストにアピールし、非常に成功した。その後、数度の改題を経て1985年まで発行された。
『ラジオニュース』の記事は技術的に高度だったため、より多くの読者にアピールするために新しい雑誌『プラクティカル・エレクトリックス』(Practical Electrics)が創刊された。この雑誌は、エクスペリメンター出版社の子会社であるプラクティカル・エレクトリックス社によって発行された。創刊号は1921年11月だった。この雑誌は、最大でも月6万部しか売れなかった。それまでの『エレクトリカル・エクスペリメンター』は10万部、『ラジオニュース』は40万部だった。1924年11月号には、ガーンズバックが「それゆえに、先月、かつての『エレクトリカル・エクスペリメンター』を一度でいいから復活させることにした」と書いている。1924年11月にタイトルが『ジ・エクスペリメンター』(The Experimenter)に変更になった末、1926年2月に『サイエンス・アンド・インヴェンション』に合併された。
雑誌 > その他の出版

コンソリデーテッド・ラジオ・コールブック社(Consolidated Radio Call Book Company)は、無線機器を製作するための設計図や手順書を発行していた。これは、全米のラジオ部品店でアマチュア無線家やホビイスト向けに販売されていた。ガーンズバックが社長、R・W・デモットが書記役を務めた。1923年6月にコンスラッド社(Consrad Company)に社名が変更された。エレクトロ・インポーティング社は、書籍の販売が増え、無線部品の販売が減っていたため、出版社に移行した。コンスラッド社はエレクトロ・インポーティング社の書籍をラジオ販売店に配布し始めた。部品販売事業はラジオ・スペシャリティ社(Radio Specialty Company, RASCO)に引き継がれた。1926年、コンスラッド社は季刊誌『ラジオリスナーズガイド・アンド・コールブック』(Radio Listeners' Guide and Call Book)を創刊した。編集者はヒューゴー・ガーンズバックの兄弟のシドニー・ガーンズバックで、彼の名前が初めて表紙に登場した。この本には、50ページ程度のラジオ局の一覧と100ページ程度の詳細なラジオ製作プランが掲載されていた。
シドニー・ガーンズバックは、エクスペリメンター出版やコンスラッド社とは独立にハードカバーの『無線百科事典』(Radio Encyclopedia)を出版した。それは、「1930の項目、549のイラスト、完全な索引、その他の多くの特別な機能を持ち、無線の全てのフェーズをカバーする」と主張していた。この百科事典は1929年の破産とは関係していない。
ヒューゴー・ガーンズバックは、一般向けの雑誌も発行した。『モーターキャンパー・アンド・ツーリスト』(Motor Camper & Tourist)は、自動車でアメリカを旅行する人のための旅行ガイドだった。1924年7月号からは、ニューヨークからサンフランシスコまで、アメリカ全土を自動車で旅する連載が始まった。もう1つは『ユア・ボディ』(Your Body)で、これは人体の仕組みや構造についてのガイドだった。雑誌の広告では、「私たちの体に関連した、セックス、病気の予防とケア、感覚、自然の正常な機能などの情報を毎号提供する」と主張していた。『タイム』誌は、『ユア・ボディ』創刊号の書評に"Unsexing Sex"というタイトルを付けた。ガーンズバックは家族全員のための雑誌として宣伝していたが、『タイム』誌はこれを「ラジオの虫」（「ギーク」の1920年代における呼称）をターゲットにしていると評した。
ヒューゴー・ガーンズバックは、自分の雑誌に常にフィクションの物語を掲載していた。彼は、科学技術の利用を促進するような想像力豊かな物語を求めていた。この「科学的フィクション」(scientific fiction)は、ある程度説得力のあるものでなければならなかった。『サイエンス・アンド・インヴェンション』1923年8月号は、宇宙服を着た宇宙飛行士が表紙を飾っており、その号は「科学的なフィクション」を特集していた。ガーンズバックは科学小説雑誌の開発に着手し、1926年4月に『アメージング・ストーリーズ』が創刊された。
1928年までには、エクスペリメンター出版とコンスラッド社は幅広い種類の本を出版していた。無線関係の書籍のほか、Houdini's Spirit Exposes、Beauty Secrets、Popular Tricksなどの一般向けの本も出版されていた。これらは彼らの雑誌で目立つように宣伝されていた。
WRNY

1920年11月に、アメリカ初の商業ラジオ局であるピッツバーグのKDKAが放送を開始した。1925年までに全米に500以上のラジオ局が開局した。KDKAはウェスティングハウス・エレクトリック社がラジオ受信機の販売のために運営していた。ラジオ機器メーカーだけでなく、多くの出版社が放送局を始めていた。エクスペリメンター出版は、WRNYというコールサインで1160キロサイクル(kHz)で送信するラジオ局の免許を申請し、許可された（その後3年間で800kHz、1070kHz、970kHz、920kHz、1010kHzと変更した）。スタジオはニューヨークのルーズベルト・ホテル18階の一室で、ホテルの屋上に500ワットの送信機が設置された。最初の放送は1925年6月12日に行われ、ニューヨーク・タイムズ紙で報じられた。開局のスピーチをニューヨーク州選出の元上院議員チャンシー・デピュー（英語版）、続いて「ラジオの父」と呼ばれるリー・ド・フォレストが行った。これに続いて、音楽の生演奏が行われた。ニューヨーク・タイムズ紙は、放送の開始と終了を知らせる際に使用された、ヒューゴー・ガーンズバックが製作した信号発生器・スタカトーンに注目した。スタカトーンは、1924年3月の『プラクティカル・エレクトリックス』誌に記載された原始的な音楽シンセサイザーだった。エクスペリメンター出版は、ラジオ局と雑誌をお互いに宣伝するために利用した。各雑誌の表紙には、ラジオ局のコールサイン・WRNYが必ず表示された。
1927年の時点で、ニューヨーク都市圏には50以上のラジオ局と150万台のラジオ受信機があった。多くのラジオ局は、同じ周波数を共有し、放送時間をずらして放送していた。1912年に制定された電波法はラジオ放送には言及しておらず、ラジオ局を規制するのは州なのか連邦政府なのかが明らかではなかった。初期のラジオ受信機は非常に選択性が悪く、隣接する周波数を持つ局間で混信が発生して、頻繁に論争が起きていた。1926年11月、WRNY(800kHz)は送信施設をルーズベルト・ホテルからニュージャージー州コイテスビル（マンハッタンから川を挟んで真向かい）に移設した。これにより、WHN(830kHz)との間で混信が発生するようになり、WHN側は、WRNYは海賊放送局だと主張した。1927年、放送局を規制する権限を持つ連邦無線委員会（英語版）(FRC)が設立された。
ヒューゴー・ガーンズバックが最初にテレビについて書いたのは『モダン・エレクトリックス』1909年12月号であり、その後も彼の雑誌でテレビの技術的な進歩について報告していた。1925年までには、走査線が60本程度の機械式走査型テレビシステムが利用できるようになっていた。これらの機械式システムは、ホビイストがテレビ受信機を作ることができるほど簡単なものだった。ウラジミール・ツヴォルキンとフィロ・ファーンズワースは、現代のテレビの前身となる電子式走査システムを開発していた。このようなシステムが発売されるのは、これから10年後のことである。
1928年4月、パイロット・エレクトリック・マニュファクチャリングとWRNYは、その秋にテレビ放送を開始すると発表した。送信機器はパイロット社が提供することになった。パイロット社はテレビ受信機も販売していたが、エクスペリメンター出版の雑誌には読者が自分でテレビ受信機を作ることができる完全な設計書が掲載されていた。WRNYが使用したシステムは走査線が48本で、毎秒7.5フレームだった。画像は約1.5インチ四方だった。この低解像度の画像（音声なし）は、AMラジオ局の5kHzの音声帯域幅で伝送することができた（NTSCの走査線525本の標準画質のテレビ信号は、帯域幅が6MHzである）。最初の試験放送は1928年8月12日だった。他の放送局はそれ以前にもテレビ放送を行っていたが、定期的に番組を放送したのはWRNYが初めてだった。ヒューゴー・ガーンズバックは、当時ニューヨーク地域には約2000台のテレビ受信機があったと推定している。
破産 > 背景

1927年までには、エクスペリメンター出版の支出は収入を超えていた。ラジオ局には広告収入があったが、それはニュージャージー州の新しい送信施設とテレビ設備に投資された。WRNYは1927年までに年間約50,000ドルの赤字を出していた。ヒューゴー・ガーンズバックの給与は年間5万ドル、シドニーは3万9000ドルだった。当時のニューヨーク州知事の給与は年間2万5000ドルだった。1927年2月、エクスペリメンター出版は五番街230番地の16階全体をオフィスとして貸し出した。発行部数を増やすための努力として、ヒューゴー・ガーンズバックは『ラジオニュース』1927年4月号で、それまで1ドルか2ドルで販売していたラジオの設計図を無料で提供すると発表した。
雑誌の出版社にとって最大の経費は紙と印刷代である。出版社は全ての販売店に供給するのに十分な部数を印刷しなければならない。月末になると、販売店は売れ残った分を出版社に返品して、返金してもらうことになる。エクスペリメンター出版は月刊誌を4・5冊発行していたので、これがかなりの出費になっていた。1928年までには、債権者たちはエクスペリメンター出版に常駐の会計士を設置し、支出をチェックさせていた。
破産 > 破産の経緯

最大の債権者は、紙の供給元であるBulkley Dunton Co.(154,406ドル)、Art Color Printing Co. of Dunellen, N.J.(152,908ドル)、Edward Langer Printing Co.(14,614ドル)だった。
1929年2月20日、ダニエル・A・ウォルターズ（2,030ドル）、マリー・E・バックマン（2,094ドル）、ロバート・ハルパー（2,095ドル）の代理人が、エクスペリメンター出版に対して破産の不随意請願書を提出した。少額の債権者が破産を迫ったという事実は、長年にわたって様々な陰謀論を醸成してきた。負債総額は60万ドル、資産は18万2000ドルと見積もられていた。連邦判事のマックはアーヴィング信託社を管財人に指名した。ヒューゴー・ガーンズバックはその後、報道陣の取材に応じ、次のように語った。「計画は再編成され、これまでのように出版を継続するために策定されています。私は管財人からこのことを発言する権限を与えられています」。
『ラジオニュース』（3月10日発売）、『アメージング・ストーリーズ』、『サイエンス・アンド・インヴェンション』の各誌の1929年4月号は、ヒューゴー・ガーンズバックが編集長を務めた最後の号となった。アーヴィング・トラスト社は、出版社のバーガン・A・マッキノンを発行部数管理者に、アーサー・リンチを編集長に任命した。WRNYは放送を続け、雑誌は1号も休載しなかった。破産手続きはニューヨークの新聞がニュースやゴシップ欄で熱狂的に取り上げた。
エクスペリメンター出版とコンスラッド社の債権者は、破産審判前の3月28日の公聴会での入札を検討した。2つの出版社、バーガン・A・マッキノン社とマクファデン出版は、負債総額とほぼ同額の同じ額を提示した。その後、チェスター・カッチェルはラジオ局に6万ドルを提示した。マッキノンは、ラジオ局の分離売却を可能にするように提示を修正し、マクファデンは、ラジオ局を維持したいと考えていた。モーション・ピクチャー出版は、『アメージング・ストーリーズ』に現金5万ドルを提示した。フォーカセット出版は『サイエンス・アンド・インヴェンション』に現金3万ドルを提示した。ロバート・マクブライド社は、『サイエンス・アンド・インヴェンション』と『アメージング・ストーリーズ』に30万ドルを提示した。公聴会は、債権者委員会が入札を評価できるようにするために1週間延期された。
4月3日の公聴会で、マッキノンは、即時に20万ドルを支払い、9月にさらに30万ドルを支払うことに合意した。カーチス・エアプレーン・アンド・モーター社の代理人のカットヘルは、残りの10万ドルをラジオ局のために支払うことに合意した。管理費を差し引いた後、債権者には債権1ドルにつき95セントが支払われた。管財手続きを担当した弁護士によると、強制売却によって債権者に全額が支払われるのを見たのは初めてのことだったという。アーヴィング信託社は、雑誌とラジオ局の運営を維持することを決定したことで、早期売却により回収額が減少するのを回避した。会社全体の最初の入札は10万ドルであり、ラジオ局に対する最初の提示はわずか7,500ドルだった。最終入札についてニューヨーク・タイムズ紙は次のように報じている。
ラジオ局の最終入札は白熱したものとなった。ニューヨーク・イブニング・ジャーナル紙の代理を務めたカール・W・カーチウェイが9万ドルを入札し、その後10万ドルに値上げした。カーチウェイ氏はカリフォルニアのウィリアム・R・ハースト氏と連絡を取るために休会を求め、それを了承された。ハースト氏と連絡が取れなかったことが報告され、カーチウェイ氏はカットヒル氏の入札額を超える権限はないと判断した。
ガーンズバック兄弟は 4月19日の公聴会で エクスペリメンター出版とコンスラッド社の運営について質問された。アーヴィング信託社とB・A・マッキノンの代理人が、隠蔽または流用されている可能性のある資産を発見するための質問を行った。マッキノンの代理人は、ガーンズバック兄弟が発行した雑誌に広告を出したホテルに対し、破産した会社が広告料として現金の代わりに取引手形（伝票）を受け取っていたことに疑問を呈した。ガーンズバック兄弟は、その広告スペースは売れ残っており、広告は「埋め草」だったと説明した。取引手形は卸売業者、広告主、その他の取引先に渡された。
ヒューゴー・ガーンズバックは、既存の雑誌の読者を彼の新しい会社・ガーンズバック出版社に勧誘する手紙についての質問を受けた。破産した会社の購読者リストが使用されたかどうかについて、ガーンズバックは強く否定した。
ガーンズバックは聴聞会の後に 新雑誌は『ラジオ＝クラフト』、『サイエンス・ワンダー・ストーリーズ』、「エア・ワンダー・ストーリーズ』で、6月に創刊すると述べた。
エクスペリメンター出版の破産は1933年に米国最高裁判所に提出された。ニューヨーク州は請求の期限を逃したが、それでもエクスペリメンター出版に対し滞納税の支払いを請求した。最高裁は、憲法により破産の管理権は連邦政府に与えられており、州は他の債権者と同じように規則と手続きに従わなければならないとの判決を下した。
破産後 > ガーンズバック出版

ガーンズバックはすぐに新しい出版社を設立するための資金を調達することができた。1929年5月3日、『サイエンス・ワンダー・ストーリーズ』(Science Wonder Stories)6月号がニューススタンドに並んだ。この雑誌は、『アメージング・ストーリーズ』に対抗するためにガーンズバックが創刊した2つの雑誌のうちの1つであり、その6週間後には『エア・ワンダー・ストーリーズ』(Air Wonder Stories)が創刊された。この2つの雑誌は、1年後に『ワンダー・ストーリーズ』(Wonder Stories)として統合された。ガーンズバックが『ラジオニュース』を失ってから3ヵ月後の1929年6月5日、『ラジオ＝クラフト』(Radio-Craft)創刊号がニューススタンドに登場した。また、『サイエンス・アンド・インヴェンション』に対抗するために、『エブリデイ・サイエンス・アンド・メカニクス』(Everyday Science and Mechanics)が創刊された。
ヒューゴー・ガーンズバックは自分の雑誌の歴史についての記事をよく掲載していたが、その中で破産はいつも無視されていた。『ラジオ＝エレクトロニクス』（旧『ラジオ＝クラフト』）1958年4月号には、ガーンズバックの50年間の出版史が16ページにわたって掲載され、ここに破産の全容が書かれている。
1929年春、『ラジオニュース』、『サイエンス・アンド・インヴェンション』、『アメージング・ストーリーズ』と関連雑誌は他の利害関係者に売却された。1929年4月の『ラジオニュース』がガーンズバックの最後の号となった。
世界恐慌前夜という、雑誌を創刊するには良い時期ではなかったが、ガーンズバックは耐え抜いた。『ラジオ＝クラフト』は、タイトルを変えながら、2003年1月まで発刊された。ガーンズバックは無線雑誌に専念することを決め、1930年6月に『ショートウェーブ＝クラフト』を、1931年には『テレビジョンニュース』を追加した。『ワンダー・ストーリーズ』は1936年にスリリング出版に売却され、1955年まで発刊された。『サイエンス・アンド・メカニクス』は1937年にヴァージル・アメリカンに売却され、1974年5月まで発刊された。