stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
イアン・ハップ
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手（P）> 試  合 | 投手（P）> 刺殺 | 投手（P）> 補殺 | 投手（P）> 失策 | 投手（P）> 併殺 | 投手（P）> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | CHC | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| MLB | MLB | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 年 度 | 球 団 | 一塁（1B）> 試  合 | 一塁（1B）> 刺殺 | 一塁（1B）> 補殺 | 一塁（1B）> 失策 | 一塁（1B）> 併殺 | 一塁（1B）> 守備率 | 二塁（2B）> 試  合 | 二塁（2B）> 刺  殺 | 二塁（2B）> 補  殺 | 二塁（2B）> 失  策 | 二塁（2B）> 併  殺 | 二塁（2B）> 守 備 率 | 三塁（3B）> 試  合 | 三塁（3B）> 刺  殺 | 三塁（3B）> 補  殺 | 三塁（3B）> 失  策 | 三塁（3B）> 併  殺 | 三塁（3B）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | CHC | - | - | - | - | - | - | 44 | 39 | 79 | 2 | 13 | .983 | 4 | 3 | 5 | 0 | 2 | 1.000 |
| 2018 | CHC | 2 | 10 | 4 | 0 | 2 | 1.000 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 20 | 9 | 21 | 2 | 1 | .938 |
| 2019 | CHC | 7 | 43 | 2 | 0 | 5 | 1.000 | 13 | 14 | 18 | 1 | 3 | .970 | 8 | 6 | 15 | 1 | 1 | .955 |
| 2020 | CHC | 2 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2021 | CHC | - | - | - | - | - | - | 8 | 4 | 7 | 1 | 0 | .917 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| MLB | MLB | 11 | 58 | 6 | 0 | 7 | 1.000 | 67 | 57 | 104 | 4 | 16 | .976 | 34 | 18 | 41 | 3 | 4 | .952 |
| 年 度 | 球 団 | 左翼（LF）> 試  合 | 左翼（LF）> 刺殺 | 左翼（LF）> 補殺 | 左翼（LF）> 失策 | 左翼（LF）> 併殺 | 左翼（LF）> 守備率 | 中堅（CF）> 試  合 | 中堅（CF）> 刺  殺 | 中堅（CF）> 補  殺 | 中堅（CF）> 失  策 | 中堅（CF）> 併  殺 | 中堅（CF）> 守 備 率 | 右翼（RF）> 試  合 | 右翼（RF）> 刺  殺 | 右翼（RF）> 補  殺 | 右翼（RF）> 失  策 | 右翼（RF）> 併  殺 | 右翼（RF）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | CHC | 29 | 14 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 54 | 77 | 3 | 2 | 0 | .976 | 14 | 9 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2018 | CHC | 59 | 44 | 5 | 1 | 0 | .980 | 63 | 86 | 1 | 1 | 0 | .989 | 24 | 34 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2019 | CHC | 15 | 8 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 13 | 22 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 8 | 5 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2020 | CHC | 28 | 10 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 51 | 73 | 3 | 0 | 1 | 1.000 | 7 | 4 | 0 | 1 | 0 | .800 |
| 2021 | CHC | 65 | 91 | 3 | 0 | 0 | 1.000 | 56 | 97 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 16 | 17 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2022 | CHC | 146 | 274 | 8 | 3 | 1 | .989 | 3 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| 2023 | CHC | 154 | 253 | 12 | 3 | 4 | .989 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2024 | CHC | 144 | 307 | 11 | 1 | 2 | .997 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| MLB | MLB | 640 | 1001 | 40 | 8 | 7 | .992 | 240 | 358 | 8 | 3 | 1 | .992 | 69 | 69 | 1 | 1 | 0 | .986 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
各年度の太字年はゴールドグラブ賞受賞
詳細情報 > 表彰

ゴールドグラブ賞（外野手部門）：3回（2022年 - 2024年）
Topps ルーキーオールスターチーム（英語版）：二塁手部門（2017年）
詳細情報 > 背番号

8（2017年 - ）
ライトライブ

| ライトライブ |
| --- | --- |
出身地:  千葉県
ジャンル:  ロック・ギターポップ
活動期間:  2005年-
レーベル:  ブロー・ウィンド・レコード（2007年-）
共同作業者:  B.C.V. Bing Conception with The Ventures

メンバー:  岩松健一 小山将平 西間木陽 浅賀光太

旧メンバー:  松尾智史 有田竜太郎 森近政司
ライトライブ（right live）は千葉県出身のギターポップバンド。
概要

2005年7月結成。2007年ブロー・ウィンド・レコードよりデビュー。同年の5月から岩松を除く3人はベンチャーズのカバーバンド「B.C.V. Bing Conception with The Ventures」としても活動している。
メンバー

岩松健一（いわまつけんいち、1981年5月19日 - ）ボーカル・ギター
小山将平（こやましょうへい、1987年12月8日 - ）ギター
西間木陽（にしまきよう、1985年6月11日 - ）ベース
浅賀光太（あさがこうた、1985年12月14日 - ）ドラム
元メンバー

松尾智史（まつおさとし、1980年7月16日 - ）ギター
有田竜太郎（ありたりゅうたろう、1980年9月15日 - ）ベース
森近政司（もりちかまさし、1983年3月26日 - ）ドラム
ディスコグラフィー > シングル

1+1 （2007年4月18日）
1+1
さよならを鍵にして
ドライブ
泣いちゃうくらい （2007年9月5日）
泣いちゃうくらい
東京の空
モノクロ
ディスコグラフィー > ミニアルバム

day break （2006年6月29日）
泣いちゃうくらい
大切なもの
君とハナガラの傘
愛のうた
伝う声
菅原淳一

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: みずほリサーチ＆テクノロジーズ株式会社調査部主席研究員の菅原淳一（すがわら じゅんいち）とは異なります。
| すがわら じゅんいち菅原 淳一> プロフィール |
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本名:  同じ
性別:  男性
出身地:   日本・宮城県
生年月日:   (1959-03-27) 1959年3月27日（65歳）
職業:  俳優、声優
事務所:  ぷろだくしょんバオバブ
公式サイト:  菅原淳一｜ぷろだくしょんバオバブ
公称サイズ（時期不明）
身長 / 体重:  161 cm / 65 kg
活動
活動期間:  1980年代 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
菅原 淳一（すがわら じゅんいち、1959年3月27日 - ）は、日本の俳優、声優。ぷろだくしょんバオバブ所属。宮城県出身。
人物

劇団がらくた工房付属養成所1期生。
声優としては、アニメ、外画吹き替えなどで活躍。
趣味はプラモデル、ウォーキング。方言は宮城弁。
日本ナレーション演技研究所の立川校で講師としても活動している。
出演 > 劇場アニメ

冒険者たち ガンバと7匹のなかま
ドラえもん のび太の宇宙小戦争（同志）
タッチ 背番号のないエース（田川）
魔物語 愛しのベティ
タッチ3 君が通り過ぎたあとに -DON'T PASS ME BY-（池田）
アルスラーン戦記（商人）
アルスラーン戦記II（兵士A）
獣兵衛忍風帖（新九郎）
ウメ星デンカ 宇宙の果てからパンパロパン!（フグ田）
平成狸合戦ぽんぽこ（親衛隊A）
ドラえもん のび太と銀河超特急（ドン）
エルマーの冒険（レイチェル）
新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に（一佐、アナウンス右、兵士、戦自隊長）
どんぐりの家（事務員）
フランダースの犬（審査員B）
機動戦士ガンダム 第08MS小隊 ミラーズ・リポート（男）
逮捕しちゃうぞ the MOVIE
め組の大吾 火事場のバカヤロー（山岸）
ドラえもん のび太の太陽王伝説（兵士）
カウボーイビバップ 天国の扉（強盗B）
シャム猫 -ファーストミッション-（政治家A）
ドラえもん のび太と翼の勇者たち（カラス警備隊）
名探偵コナン 天国へのカウントダウン（塚本元）
クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦（鉄砲頭）
Pa-Pa-Pa ザ★ムービー パーマン（TVディレクター）
名探偵コナン 迷宮の十字路（駅員）
劇場版 金色のガッシュベル!! 101番目の魔物（大亀）
ドラえもん のび太のワンニャン時空伝（補佐官）
ブラック・ジャック ふたりの黒い医者（救急隊員）
映画ドラえもん のび太の新魔界大冒険 〜7人の魔法使い〜（医者）
映画ドラえもん のび太と緑の巨人伝（ヤマの父）
クレヨンしんちゃん 超時空!嵐を呼ぶオラの花嫁（店主）
劇場版 3D あたしンち 情熱のちょ〜超能力 母大暴走!（おじいちゃん）
映画ドラえもん 新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜（貴族ロボット）
映画ドラえもん 新・のび太の大魔境 〜ペコと5人の探検隊〜（シュナウザー）
魔女見習いをさがして（玉木哲司）
出演 > OVA

酎ハイれもんLOVE30'S 雨にぬれても
蒼き流星SPTレイズナー ACT3 刻印2000（兵士）
魔女っ子クラブ4人組 A空間からのエイリアンX（代表A）
機甲猟兵メロウリンク（監視兵A）
神州魑魅変（家中の者B、松崎政秀）
アーシアンII EARTHIAN II（マスター）
男樹（井沢）
新カラテ地獄変（警官）
聖ミカエラ学園漂流記（権佐、教皇）
一本包丁満太郎（コック2）
乙姫CONNECTION（ヒロシ）
機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY（メカニック、捕虜、兵士A）
硬派銀次郎（木村）
ドラゴンナイト（リザードマン〈1〉）
魔獣戦士ルナ・ヴァルガー（町人）
魍魎戦記MADARA（兵士）
イース 天空の神殿 〜アドル・クリスティンの冒険〜（ルバ）
世界の光 親鸞聖人（弟子）
続なにわ遊侠伝（小泉組長）
東京BABYLON（社員）
ドン 極道水滸伝（輪島）
ドン 極道水滸伝 怒濤編（輪島）
万能文化猫娘（男B）
風魔の小次郎（雷炎）
マグマ大使（男）
魔物ハンター妖子2（山田）
アル・カラルの遺産（警備兵A）
お洒落小僧は花マルッ
キャシャーン（バラシン）
今日から俺は!!
砂の薔薇 雪の黙示録（ハロルド・ローズバンク）
難波金融伝・ミナミの帝王（おでん屋）
妖世紀水滸伝（水谷仁）
I・R・I・A ZEIRAM THE ANIMATION（討伐隊A）
KEY THE METAL IDOL（1994年 - 1997年、スタッフC、舞台監督）
湘南純愛組!（三崎）
東京BABYLON2（刑事）
プラスチックリトル
こどものおもちゃ（ピザ屋）
紺碧の艦隊（東野源一郎、九重公爵、ルイス・マッカーサー、東野源一郎、中村勘助〈2代目〉、ヴィルヘルム・ローゼンベルグ、トマス・フォン・ドルーデ 他）
スライム冒険記（アンクルホーン）
卒業 〜Graduation〜（執事）
覇王大系リューナイト アデュー・レジェンド（男B）
覇王大系リューナイト アデュー・レジェンドII（騎士A）
機動戦士ガンダム 第08MS小隊（パイロット、兵D、ノッポ、ロブ、兵士A、ジムパイロットA、通信士B）
銀河英雄伝説（地球教徒）
新破裏拳ポリマー（配達人）
闘神伝（キャスター）
BRONZE ZETSUAI since 1989（院長）
Ninja者（ニッコー）
変（教師）
銀河英雄伝説外伝 千億の星、千億の光（ラムゼイ・ワーツ）
真ゲッターロボ 世界最後の日（パイロットC）
万能文化猫娘DASH!（コンピューター、重役B）
MASTERキートン（男）
旭日の艦隊（ルイス・マッカーサー、クラウス・シュタインベルク、ミケリヌス、カール・ゲンツ 他）
からくりの君（下忍B）
名探偵コナン 謎のすい星怪獣を追え！（監督）
機動戦士ガンダムSEED ASTRAY（商人）
ズッコケ三人組の図書館で調べよう（奥田三吉〈モーちゃん〉、宅和源太郎）
カレイドスター 新たなる翼 -EXTRA STAGE-「笑わない すごい お姫様」（ジャン）
ぼくは はちぞう
装甲騎兵ボトムズ ペールゼン・ファイルズ（係官、分析官B、国防省分析官B）
史上最強の弟子ケンイチ（長老）※単行本第53巻OVA付き特装版
出演 > Webアニメ

幕末機関説 いろはにほへと（2006年、藩重職）
クレヨンしんちゃん外伝 お・お・お・のしんのすけ（2017年、男）
バキ（2020年、野本）
Shenmue the Animation（2022年、山岸、シェンファの父）
悪魔くん（2023年、井伊乃）
出演 > ゲーム

聖魔伝説3×3EYES（小竜）
SPACE GRIFFON VF-9（マイケル・ラボット）
天外魔境 真伝（ナレーター、シロ）
鬼神童子ZENKI FX 金剛焱闘（怨毒）
超神兵器ゼロイガー（大山源太）
がんばれゴエモン〜来るなら恋! 綾繁一家の黒い影〜
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜
季節を抱きしめて（警官）
スーパーアドベンチャーロックマン
仮面ライダーV3（ハサミジャガー）
ブリガンダイン グランドエディション（パラドゥール、ブルッサム、ボアルテ）
冒険時代活劇ゴエモン（物知り爺さん、玄武）
テイルズ オブ デスティニー2（ガープ）
機動戦士ガンダムSEED（ゼルマン、兵士B）
テイルズ オブ リバース（トミッチ）
必殺裏稼業（菱屋忠兵衛）
魔探偵ロキRAGNAROK 魔妖画 〜失われた微笑〜（マスター）
パチパラ13 〜スーパー海とパチプロ風雲録〜（小川則夫）
アンチャーテッド エル・ドラドの秘宝
SDガンダム GGENERATION（2007年 - 2016年、デル、ノヴォトニー 他） - 2作品
きると〜貴方と紡ぐ夢と恋のドレス〜（ミズキの父）
装甲騎兵ボトムズ（兵士B）
パチパラ14 〜風と雲とスーパー海IN沖縄〜（茂田喜和男）
機動戦士ガンダム ギレンの野望 アクシズの脅威（デル、ダナ・キライ、エロ・メロエ、将校A）
スーパーロボット大戦NEO（シルコーン、盗賊）
絶体絶命都市3 -壊れゆく街と彼女の歌-（石沢 要一）
白騎士物語 -光と闇の覚醒-
Fallout: New Vegas
スーパーロボット大戦Operation Extend（シルコーン）
クレヨンしんちゃん 激アツ! おでんわ〜るど大コン乱!（バロン・シラタキ）
出演 > ドラマCD

悪魔と踊れ（ソンダース）
ANIMAL Xシリーズ
ANIMAL X（アナウンサー）
ANIMAL X 2（フロントマン）
アルスラーン戦記シリーズ
アルスラーン戦記 王都炎上（ヴァフリーズ）
アルスラーン戦記4 汗血公路（老人）
アルスラーン戦記5 征馬弧影（老人）
アルスラーン戦記7 王都奪還（兵士）
WEST ENDシリーズ
WEST END（客A）
WEST END4（患者）
英雄伝説IV 朱紅い雫（斡旋所の男）
王都妖奇譚（影連の父）
お金がないっ（工藤）
GARLAND ガーランド サイレントの章（オーブ）
霞くんの危険生活（武田）
カ・ビネ・サガ レトルト（参謀）
カリスマ（刑事）
ガンダムシリーズ
新機動戦記ガンダムW BLIND TARGET-1（男）
機動戦士ガンダム 第08MS小隊 REPORT.2 ひとつひとつの歯車（ノッポ）
KEY THE METAL IDOL RADIO PROGRAM #2「家族」（スタッフC）
KEY THE METAL IDOL RADIO PROGRAM #3「憧れ」（スタッフC）
きみがいなけりゃ息もできないシリーズ
きみがいなけりゃ息もできない（佐伯）
きみがいなけりゃ息もできない 2 きみがいるなら世界の果てでも（佐伯）
絆―KIZUNA-YOU'RE ALL...（組員A）
こいきな男ら2（織田桐課長）
ごはんを食べよう（北沢専務）
十二国記「東の海神 西の滄海」（白沢）
スウィートルームに愛の蜜（田中）
ストリートファイターシリーズ
ストリートファイターII外伝 〜キャミィ・闘いの序曲〜（ディーラー、警備の男、兵士3、兵士6、オペレーター3）
ストリートファイターZERO 外伝 〜春麗旅立ちの章〜（審判、売人2、見張り1、支部のボス、ヤクザ4）
ストリートファイターZERO2外伝 さくら・もっとも危ない女子高生（校長、チンピラ2）
装甲悪鬼村正 〜妖甲秘聞〜（始祖村正）
創竜伝（おじさん、警察官、護衛、県警本部長）
ツーリング・エクスプレス 〜パリ・コネクション（電話の声）
低俗霊DAYDREAM（社長、編集長）
ドラマCD 八雲立つ 音盤物語（七地の父）
トリニティブラッド Rage Against the Moons Chapter 1（オーソン）
トリニティブラッド Rage Against the Moons Chapter 2（ヴァンパイアB）
トリニティブラッド Rage Against the Moons Chapter 3（マリーノ）
成恵の世界 〜スペシャル・エディション〜 ドラマCD（七瀬正）
ニューヨーク・ニューヨーク 2 後編（神父）
人間倶楽部（周）
バイオハザード2 ドラマアルバム 〜小さな逃亡者シェリー〜（アレン）
覇王大系リューナイトシリーズ
覇王大系リューナイト CDシネマ1「ブラボー砦の決闘」（医師）
覇王大系リューナイト CDシネマ2「ティア・ダナーンの闘い」第1章（ローバス国王）
覇王大系リューナイト CDシネマ3「ティア・ダナーンの闘い」第2章（バーテン）
覇王大系リューナイト CDシネマ4「ティア・ダナーンの闘い」最終章（リュー使いA）
Punch↑（社長）
ファイアーエムブレム 黎明編/紫嵐編（商人）
ぼくはこのまま帰らない（店長）
星の旋嵐・銀縺歌（担任教師）
炎の蜃気楼 3 最愛のあなたへ（下間頼照）
魍魎戦記MADARA 復活編（赤不浄）
ローゼンクロイツ 第1幕 黄金の指輪（宝石商）
出演 > 吹き替え > 映画

悪魔を憐れむ歌（アート・ホブズ〈ガブリエル・カソーズ〉）※テレビ版
アニマル・ファーム（スノーボール〈ケルシー・グラマー〉）
アメリカン・サイコ
イギリスから来た男（トム・ヨハンソン〈マシュー・キンブロー〉）
オーバー・ザ・トップ ※フジテレビ版
クロコダイル・ダンディー2（ダイヤモンド〈マーク・サンダース〉）
最'新'絶叫計画（ハリス神父〈アンディ・リクター〉）
サドン・デス ※テレビ朝日版
ザ・ネゴシエーター 交渉人（リチャード・キャスルモア〈マルコム・スチュアート〉）
ザ・バンカー 巨大地下要塞（フランク〈チャーリー・ブアマン〉）
殺人療法/臓器強奪（エリック〈リチャード・ゼッピエリ〉）
G.I.ジョー バック2リベンジ（ロシア代表〈イリナ・ヴォロック〉）
知らなすぎた男（コーバーン〈マルコム・ストーリー〉）
SHERLOCK/シャーロック 忌まわしき花嫁
スリー・キングス ※フジテレビ版
スパルタンX ※TV版
タイムコップ2
007シリーズ
007 ダイヤモンドは永遠に（サー・ドナルド・マンガー〈ローレンス・ネイスミス〉）※DVD新録版
007 オクトパシー（赤い車のティーンエイジャー、兵士）※TBS版
007/消されたライセンス（ブラウン）※JAL機内上映版
ドラゴンキョンシー ※TV放送版
ニューヨーク東8番街の奇跡
ネイビー・シールズ ※テレビ朝日版
陪審員
パラダイス・アーミー
バーティカル・ハンガー（カール〈M・スコット・ウィルキンソン〉）
パイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト（コック）
ファングルフ/月と心臓
ブルーノ（ルッツ〈グスタフ・ハマーステン〉）
プロジェクト・イーグル ※フジテレビ版
プロポーズ（マルコ〈アーティー・ラング〉）※ビデオ版
ポリスアカデミー2 全員出動!
星の王子 ニューヨークへ行く ※ソフト版
めぐり逢う大地（ディレイニー〈アーター・シアストコウスキー〉）
ユン・ピョウ in ポリス・ストーリー（タイ・ポー）
幽幻道士（海賊キョンシー、チャンさん）
溶解人間（ウェルズ、男声2、ガードマン1）※TBS版（BD収録）
ロック、ストック&トゥー・スモーキング・バレルズ（ローリー・ブレーカー〈ヴァス・ブラックウッド〉）
ロンドン・ドッグス（セラピスト）
私が愛したギャングスター（ピータース〈クリストフ・ヴァルツ〉）
我が美しき壊れた脳（デイヴィッド・リンチ〈本人〉）
出演 > 吹き替え > テレビドラマ

アニマル・レスキュー・キッズ（ロイ）#2
緊急出動!L.A.ファイターズ #7
ジェシカおばさんの事件簿 悪霊が遺跡に踊る（警備員〈ロバート・ドライヤー〉）
CSI:マイアミシリーズ
シーズン3 #7（スコット・ライリー〈ブライアン・ブルーム〉）
シーズン5 #9（ジョージ・コーンスパン）
CSI:科学捜査班シリーズ
シーズン4 #4（ポール・ウィンストン(ジョシュアの父)〈アリー・グロス〉）
シーズン7 #10 #11 #12（マックス〈マット・ノヴァク〉）
CSI:ニューヨーク #12（アルヴィン〈スティーブ・ハイトナー〉）
スタートレックシリーズ
新スタートレック（クワーク〈アーミン・シマーマン〉、メンドン少尉〈ジョン・プッチ〉、ハッチンソン）
スタートレック:ヴォイジャー（エンリケ・ムニス、ラクセス、チャーディス）
対決スペルバインダー（ディーラー、駅の客、会社に来た男）
チャームド 〜魔女3姉妹〜
デスパレートな妻たち シーズン2 #2
特攻野郎Aチーム #74
トップモデル諜報員 カバー・アップ #10
ドクター・フー #3
トム・ジョーンズの冒険（サプル牧師〈リチャード・ライディング〉）
ナイトライダー シーズン2 #13（ザッカリーの部下）#17（バンド「クラス・アクション」のメンバー）
犯罪捜査官ネイビーファイル
バビロン5（ジ・カー大使〈アンドレアス・カツーラス〉）
春のワルツ #8
馬医
HAWAII FIVE-0
シーズン8 #17（ダグ・マニング）
シーズン9 #21（ダニエル・ネトルズ）
美女と野獣 #5 #14 #31 #38
冬のソナタ #6
ベイウォッチ（マーブ 他）
ボーイ・ミーツ・ワールド シーズン5（イヌイット人〈グレン・チン〉）#13
ホワイトカラー シーズン4 #6
ミステリー・グースバンプス（ターンブル氏〈クリストファー・ボンディ〉）
名探偵モンク シーズン1 #1・2
THE MENTALIST メンタリストの捜査ファイル6 #5
ヤングライダーズ（ペドロ）#42
愉快なシーバー家（ピエロ）
出演 > 吹き替え > アニメ

おくびょうなカーレッジくん（カーレッジ）
オープン・シーズン
サッカーフィーバー（ボール）
ジミー・ニュートロン 僕は天才発明家!
タイニー・トゥーンズ（ハムトン〈2代目〉）
チップとデールの大作戦 レスキュー・レンジャーズ（バズ）
ピンクパンサー（ダグ）
ムーチャ・ルーチャ!（ナレーション、ルチャボット）
出演 > 音楽CD

スタまにシリーズ NG騎士ラムネ&40（シルコーン）
出演 > 人形劇

あつまれじゃんけんぽん（ウータン）
ざわざわ森のがんこちゃん
出演 > ボイスオーバー

BS世界のドキュメンタリー（NHK BS1）
出演 > CM

カートゥーン ネットワークスポットCM（カーレッジ）
出演 > その他

NG騎士ラムネ&40 メモリアルマッチ!熱血一本勝負（シルコーン）※カセット
機動戦士ガンダム0079カードビルダー（ロブ少尉）
日本名作絵本CD かぐや姫 〈竹取物語〉（右大臣・阿部御主人）
マヴァール年代記3 角川カセットブック（騎士）
えんホールディングス

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒812-0018 福岡市博多区住吉3丁目12番1号 えん博多ビル
設立:  1989年11月
業種:  不動産業
法人番号:  8290001006398
代表者:  原田透
資本金:  1億円
従業員数:  241名（グループ全体 2024年4月1日現在）
外部リンク:  株式会社えんホールディングス
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株式会社えんホールディングスは、福岡県福岡市博多区に本社を置く、「エンクレスト」シリーズなどのデザイナーズマンションを中心とした不動産の開発・販売を行う不動産総合デベロッパーである。
概要

1989年11月に株式会社アビーロードとして設立。1996年11月に株式会社えんに商号変更。2016年7月に会社分割によりグループ体制に移行し、株式会社えんホールディングスに商号を変更した。株式会社えんホールディングスを持ち株会社としたグループ会社11社のグループ体制を敷いており、グループ内では主力としている不動産事業だけでなく、ホテル運営事業、システム開発・保守事業、Webメディア運営事業も手掛ける。2020年に、2階から3階部分にオフィスが入居する自社ビル「えん博多ビル」へ本社を移転した。同ビルは、グループ会社が運営するホテル「ホテルトラッド博多」も入居しており、オフィス機能とホテル機能を兼ね備えた複合ビルとなっている。
事業内容

福岡におけるデザイナーズマンションの先駆者として、福岡市内を中心に「エンクレスト」というブランド名で単身者向けマンションシリーズを展開し、福岡市と熊本市に124棟 11,750戸の供給実績を誇る。※2024年12月13日時点
沿革

1989年11月（平成元年）: 株式会社アビーロード設立（資本金500万円）
1996年3月（平成8年）: 資本金1000万円に増資
1996年11月（平成8年）: 株式会社えんに社名変更、福岡市中央区赤坂に本社移転
1997年3月（平成9年）: 原田透が代表取締役に就任
1998年6月（平成10年）: 資本金2,000万円に増資
1999年6月（平成11年）: 東京支店（東京都新宿区）開設
1999年8月（平成11年）: 宅地建築取引業免許を建設大臣免許に変更
2000年1月（平成12年）: 福岡都心部で「エンクレスト」ブランドの自社物件販売開始
2000年5月（平成12年）: 本社を福岡市中央区大名に移転
2002年8月（平成14年）: マンション管理業者の登録
2002年10月（平成14年）: 大阪中小企業投資育成株式会社と新株予約権付社債契約を締結
2004年12月（平成16年）: 東京支店を東京都千代田区に移転
2008年12月（平成20年）: 第二種金融商品取引業の登録
2010年1月（平成22年）: 資本金1億円に増資
2012年1月（平成24年）: 天神西通り店開設
2014年5月（平成26年）: 東京支店を東京都中央区日本橋に移転
2016年7月（平成28年）: 会社分割によりグループ体制へ移行、株式会社えんホールディングスに商号変更
2017年10月（平成29年）: 株式会社保証設立
2018年7月（平成30年）: 株式会社えんホテルトラッド／株式会社えんインベストメントバンコク設立
2018年10月（平成30年）: 株式会社えんインベストメントジャパン設立
2019年5月（令和元年）: 株式会社えんメディアネット設立
2020年5月（令和2年）: 「えん博多ビル」に本社移転
2021年4月（令和3年）: 不動産特定共同事業の許可取得
2021年6月（令和3年） 不動産投資クラウドファンディングサービス「えんfunding」をスタート
2021年12月（令和3年）: 賃貸住宅管理業者の登録
2023年6月（令和5年）: 特定建設業の許可取得
グループ会社

2016年に会社分割し各事業部門を100％子会社とするグループ体制へ移行した。以下は2024年12月現在のグループ企業の一覧である。
グループ会社 > グループ会社一覧 > 不動産事業

株式会社えん
株式会社えん賃貸管理
株式会社えん建物管理
株式会社えんコーポレーション
株式会社えんインベストメントジャパン
株式会社えんインベストメントバンコク
株式会社保証
グループ会社 > グループ会社一覧 > ホテル宿泊事業

株式会社えんホテルトラッド
グループ会社 > グループ会社一覧 > システム開発・保守事業

株式会社えんシステム
グループ会社 > グループ会社一覧 > メディア運営事業

株式会社えんメディアネット
拠点

本社：福岡市博多区住吉3丁目12番1号 えん博多ビル 2020年5月に完成した本社ビルとホテルの複合施設。壁面緑化やビル周辺には四季折々の植栽が100種類以上植えられ、季節ごとに年間を通して楽しめる庭を演出している。また、都市ガスから電気と熱を効率的に取り出すガスコージェネレーションを採用することで、環境負荷の軽減にも寄与している。12階建てのビルはグループ会社が運営する「ホテルトラッド博多」を併設しており、2階から3階までがえんホールディングスグループのオフィス、4階から12階までがホテルの客室として利用されている。従業員への福利厚生の一環として、従業員同士の交流を促進するためのスペースが屋内外に設けられている。
東京支店：東京都中央区日本橋2丁目3-4 日本橋プラザビル11階
スポンサー活動 > プロスポーツチーム

福岡ソフトバンクホークス - 2023年シーズンからユニフォームスポンサー契約を締結しており、2024年11月現在ユニフォーム右袖に「エンクレスト」のロゴマークが掲出されている。
アビスパ福岡 - 2023年シーズンより、ベスト電器スタジアムメインスタンド壁面に「エンクレスト」のロゴマークが掲出されている。
ACT SAIKYO (山口県に本拠地を置く女子実業団のバドミントンチーム)  - チームのトップスポンサーを務めている。
スポンサー活動 > プロゴルファー

福田真未
後藤未有
北田瑠衣
鈴木優大
関連人物

石原和幸(エンクレスト内の植栽デザインを担当している)
平松宇造(エンクレスト内のエントランスアートを制作している)
ズエラット

| ズエラット الزويرات |
| --- | --- |
 州都
 ズエラットズエラットの位置
 北緯22度41分 西経12度28分﻿ / ﻿北緯22.683度 西経12.467度﻿ / 22.683; -12.467座標: 北緯22度41分 西経12度28分﻿ / ﻿北緯22.683度 西経12.467度﻿ / 22.683; -12.467
国:   モーリタニア
州:  ティリス・ゼムール州
標高:  380 m
人口（2013年）
 • 合計:  44,649人
ズエラット(アラビア語: الزويرات‎、フランス語: Zouerate)はティリス・ゼムール州の州都である。
2013年の人口は4万4649人で、北部では最大である。1963年に海港ヌアディブーからモーリタニア鉄道が開通し、東の終点となっている。近郊のフデリック鉱山から産出された鉄鉱石はズエラットで鉄道に載せられ、ヌアディブまで輸送される。この貨物列車は一度に3輌のディーゼル機関車が200輌以上の鉄鉱石専用貨車を牽引するもので、文字どおり世界最長の列車である。
タチアナ・ミーシナ

タチアナ・ニコラエヴナ・ミーシナ（ロシア語: Татьяна Николаевна Мишина、ロシア語ラテン翻字: Tatiana Nikolaevna Mishina、1954年6月16日 - ）は、ロシア、サンクトペテルブルクのフィギュアスケート選手（女子シングル）。現在はコーチ。
旧姓はタチアナ・オレネワ（ロシア語ラテン翻字: Tatiana Nikolaevna Oleneva）。夫は自身のコーチを務めたアレクセイ・ミーシン。
主な戦績

| 大会/年 | 1968-69 | 1970-71 | 1971-72 | 1972-73 | 1973-74 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 欧州選手権 |  |  |  | 14 |  |
| ソビエト選手権 | 6 | 4 | 2 | 1 | 2 |
| モスクワ国際 |  |  |  | 3 | 5 |
パキスタンにおける信教の自由

パキスタンにおける信教の自由の項目ではパキスタンにおける信教の自由の扱いについて記述する。パキスタンにはイスラム教を優位とする宗教的不平等、宗教的迫害が存在する。
憲法上の位置

元々のパキスタン憲法ではムスリムと非ムスリムとの間に区別を設けていなかった。けれどもムハンマド・ジア＝ウル＝ハクによるイスラーム化の間に作られた改正案は、論議を呼ぶフドゥード規定とシャリーア法廷を出した。ナワーズ・シャリーフ政権は1991年5月にシャリーア法案の施行を試みた。9月11日のアメリカ同時多発テロ事件の後、パルヴェーズ・ムシャラフ政権はイスラム教、非ムスリムの宗教・宗派間にある宗教的不寛容を減らすためのステップに取りかかった。
冒涜法

→「en:Blasphemy law in Pakistan」を参照
パキスタン政府は宗教的出版活動をそれ自体は制限しない。しかしながら、宗教に関連する発言の権利は制限される。イスラム教への反対論を語る事とイスラム教あるいは預言者達を攻撃する出版は禁じられている。パキスタンの刑法は、ムスリムが預言者とみなすムハンマドの名を冒涜する誰もに死刑を命じている。この刑法はクルアーンを冒涜する者に無期刑を、信仰心を侮辱する意図をもって別の宗教的信条を攻撃する者に10年の禁錮を命じる。
パキスタンの冒涜法は他と比べて厳しいと見なされ、近年論争の源になっている。彼等の宗教について公共の討論をしていたムスリムたちが冒涜の罪で起訴された幾つかの例が申し立てられている。
キリスト教の聖典と書物はカラチと移動図書館で利用可能である。ヒンドゥー教とゾロアスター教の聖典は自由に利用できる。外国の書物と雑誌は自由に輸入できるかも知れないが、宗教上の内容の検閲を受ける条件がある。
迫害の背景

パキスタンはインド亜大陸のムスリムの一部が、統一インド内で自分たちの権益が犯されると感じて建設した国家である。そのため当初からパキスタンはイスラーム色が極めて強い政治を行い、大統領はイスラム教徒以外になれないという規定が現在まで存続している。
迫害の実態

インド・パキスタン分離独立の際には、パキスタンに帰属するとされた土地で多くのヒンドゥー教徒、シク教徒、ゾロアスター教徒、キリスト教徒が虐殺され、多くの女性がレイプされた。ただしインドに帰属するとされた土地では反対にムスリムが虐殺、レイプされる事が起こっていた。また多くの非ムスリムがパキスタンを逃れ、インドへと脱出した。
建国以来パキスタンはイスラーム信仰に基づく国家の正当性を強調しており、ヒンドゥー教徒やシク教徒、アニミスト、キリスト教徒などは差別的な取り扱いを受けている。イスラームからの離脱やムスリム女性と非ムスリムとの婚姻は法律で禁止されている。そのため多くの場合このような人々は偽りのアイデンティティーを用いる事を余儀なくされている。また、イスラームへの侮辱を禁ずる法律が非ムスリムも含めて適用されており、違反した場合逮捕、訴追もありうる。これはかつての『ズィンミー』（異教徒の隷属民）への処遇から引き継いだ面が多い。
このような差別を受け、非ムスリムの多くがイスラームへの改宗を余儀なくされた。そのため非ムスリムの人口は建国時と比べて大きく減少した。
イスラム原理主義者によるキリスト教教会やヒンドゥー教寺院へのテロや脅迫も少なからず存在している。
2008年6月には、パキスタンのムスリム男性がイスラームとムハンマドに対する冒涜という容疑で死刑判決を受けた。
2009年6月にパキスタンの女性キリスト教徒アーシア・ビビが預言者ムハンマドを冒涜したとして、第一審（2010年）および第二審（2014年）で死刑判決を受けた。2018年10月31日、パキスタン最高裁判所は逆転無罪の判決を下した（アーシア・ビビ事件）。
アフマディーヤ信者に対する迫害

→詳細は「アフマディーヤ教団に対する宗教的迫害」を参照
イスラーム系新宗教であるアフマディーヤ教団への差別と迫害も深刻である。アフマディーヤ教団は、イランにおけるバハイ教団同様信仰自体が非合法であり、現在でも激しい迫害にあっている。
アメリカ合衆国による批判

アメリカは1998年以降、アメリカ国際宗教自由委員会が他国の信教の自由について調査し、侵害の度合いを判別して報告書に取りまとめている。2020年の報告書では、パキスタンを「特に懸念のある国」に追加指定した。
劇場

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: 「劇場」のその他の用法については「劇場 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
プロセニアム・シアター（宝塚大劇場）
劇場（げきじょう）とは、映画、演劇、歌舞伎、舞踊、オペラ、バレエ、コンサートなどを観客に見せるための施設。
主に上演されるコンテンツの種類に合わせて舞台や音響効果などを設計・建設された施設もあり、オペラは歌劇場、日本の能楽では能舞台、コンサートはコンサートホールと称することが多い。
演劇は日本では古くから芝居と呼ばれ、江戸時代から昭和初期にかけて各地に芝居小屋（しばいごや）が建てられた。各地の郷土芸能や地芝居ばかりではなく、巡業する「ドサ回り」（佐渡を裏返した言葉）の芸人やその一座が劇を演じた。一部は現存し、重要文化財に指定されている芝居小屋もある。
現代でも中小の劇団が公演を行う小規模な劇場を特に芝居小屋と呼ぶことがあり、大きな劇場であっても演劇関係者は業界用語としてこれを「小屋」と呼ぶことがある。演劇は、倉庫など劇場以外の建物内や路上など野外で行われることもあるが、これらの場所は演出空間ではあっても劇場とは呼ばない。
後に芝居小屋の多くは映画を上映する設備を備えるようになり、娯楽の移り変わりに伴い映画館へと役割を変えていった。このため、演劇を上演しない映画館であっても「劇場」と名付けられているものが多く残っている。現代においても、映画館を指して「劇場」と表現する場合は多い。テレビドラマやテレビアニメ等の映画化作品を「劇場版」と銘打つ、映画を放送するテレビ番組のタイトルに「…洋画（ / 邦画 / 映画）劇場」などと名付ける、といった例も挙げられる。
劇場の様式

劇場の様式は、そこで上演される作品と同様に多種多様である。多くの劇場では、演技空間である舞台と、観客席、そして舞台装置などを納める舞台裏と、俳優らの控え室である楽屋が備わっている。オペラやミュージカルを上演するための専用の劇場では、これらの他にオーケストラピットなども用意されている。完全に平らな空間のみの劇場もあり、そのような空間では上演内容に合わせて舞台や客席の配置を調節できるようになっている。
劇場の様式 > 分類

劇場は、舞台と客席の位置関係によって以下のように分類できる。
舞台と客席の位置関係が固定されているもの
空間の片側が舞台で、片側が客席になっているもの（プロセニアム形式、シューボックス型）
舞台が客席に突き出し、複数の方向から客席が囲んでいるもの（張り出し舞台、オープン形式）
舞台が空間の中央にあり、客席が取り囲んでいるもの(円形舞台、ヴィンヤード型）
演目・演出により、舞台と客席の位置を自由に配置できるもの
以下に劇場の代表的様式を解説していく。これらのうち、古代ギリシャの劇場とエリザベス朝時代のイギリスの劇場は、後述の張り出し型舞台に分類されるべきものだが、西洋の古典的舞台を紹介する意味で掲載してある。また、歌舞伎と能の劇場も張り出し舞台に分類できるが、日本の伝統演劇の様式を紹介する意味で紹介する。
劇場の様式 > 古代ギリシア演劇

→「ローマ劇場」も参照
→「古代ギリシアの演劇」も参照
古代ギリシアでは、劇場は丘などの斜面を削って建造された。野外劇場だが、演者や合唱隊の声がよく届くよう音響効果の優れた構造が取られている。劇場全体はすり鉢状になっており、底の部分に俳優が演じる舞台（プロスケニオン）と、合唱隊用の平土間（オルケストラ）があった。客席は、すり鉢の斜面部分に、舞台を半円形に囲うように作られた。収容人数は最大規模のもので2万人程度と言われている。
現代の劇場でも、古代ギリシアの劇場の様式を模したり、何らかの形でそのコンセプトを取り入れたりしている劇場は少なくない。日本では、彩の国さいたま芸術劇場の小ホール（最大客席数346名）や日比谷野外音楽堂（客席数2669名）、上野恩賜公園水上ステージ（客席数約1000人）などがある。
劇場の様式 > エリザベス朝演劇

→詳細は「イギリス・ルネサンス演劇」を参照
ルネサンス期のイギリスでは、エリザベス1世の時代に独特の演劇文化が花開いた。
建築物部分は三層になっており、規定の料金を払った観客はここに上がり座って観劇することができた。1階の平土間は立ち見用の観客席となる。舞台は平土間に突き出すような形で設置されており、その上部には柱に支えられた屋根がある。建築物部分とこの舞台上以外に屋根はなく、平土間上部は陽光を取り入れるために吹き抜けとなっている。
収容人数は劇場によって異なるが、シェイクスピアの書き下ろし戯曲が上演されていたロンドンのグローブ座では、2000人を越える観客が観劇できたという。
日本では、1988年に完成した東京グローブ座が、ロンドンにあったグローブ座を模した劇場としてある。
劇場の様式 > 能、狂言

能や狂言は、能舞台で上演される。ここでは明治以降に成立した能楽堂の様式に基づいて説明する。
主舞台となるのは柱に囲われた三間四方の板張りの空間。向かってその右側には、「地謡座（じうたいざ）」と呼ばれる場所があり、シテ（主役）の演技に会わせて合唱をする地謡が座る。主舞台の奥には「後座（あとざ）」があり、楽器の演奏者である「囃子方（はやしかた）」が位置する。さらにその奥は「鏡板（かがみいた）」と呼ばれる老松の絵が描かれた壁がある。後座の向かって左側には「橋掛り（はしがかり）」と呼ばれる廊下がある。ここで演技が行われることも多い。橋掛かりの前には、主舞台に近い順に、「一の松」「二の松」「三の松」と呼ばれる松の若木が植えられている。橋掛かりの奥には、「揚幕（あげまく）」もしくは切幕（きりまく）」という幕越しに、鏡の間と呼ばれる部屋がある。
いわゆる能舞台が定着したのは室町時代末期頃と考えられている。それ以前、即ち現在の能が成立する以前は、神社内の建築物や芝生、屋外に仮設置された舞台などで演じられた。舞台が屋内に入ったのは明治時代からで、この屋内型の能舞台にも屋根があるのは、能が屋外で演じられていた頃の名残である。現在各地で薪能が盛んになり、屋外での公演がなされているので、以前の能の雰囲気も知られる。
能舞台は細かく様式化されており、柱一本一本や地謡座・後座内の位置などに全て名称が付けられているが、ここでは省略する。舞台の下の地面には数個の甕を埋めて、音響効果の工夫がしてある。
古い神社などに残るものや、新設された屋外型の能舞台も、主舞台があり橋掛りがある空間の基本構造はほぼ上述の能舞台と同様である。
劇場の様式 > 歌舞伎

初期の歌舞伎は能舞台の様式を模していたが、次第に橋掛かり部分が拡大し、舞台空間が拡がっていった。また初期には屋外に舞台が仮設され、観客は芝居（芝の上）で観劇していた。やがて市中に芝居小屋が建てられるようになるが、屋根は舞台の上のみで、観客は土間に座って観劇したため、雨天の上演はできなかった。瓦葺の屋根を備えた芝居小屋が初めて建てられたのは1724年（享保9年）のことである。
歌舞伎の劇場はその複雑な機構に大きな特徴がある。これには静寂で二次元的な洗練を極めた能の反動として、歌舞伎がより躍動的で三次元的な見世物として発達していったこと、そして人形を使うことで幻想的表現が可能な人形浄瑠璃から強い影響を受けたことなどが理由としてあげられる。
右の錦絵は寛保年間（1741–44年）葺屋町にあった市村座の様子が描かれている。間口の狭い桧舞台にはまだ能の名残りの飾り破風が架けられていたこと、既に桟敷は土間から板張りになってその上は屋根で被われていたこと、二階には座敷席がありその上には明かり取りの天窓があったことなどが見て取れる。ガス灯を劇場内に設置して夜間の上演を行うようになったのは明治11年（1878年）に開場した新富座が最初で、それ以前の上演は全て朝方から日没までだった。
舞台の延長として観客席を貫く「花道」は、役者主義の演劇でありサービス精神旺盛な歌舞伎にとって重要な装置であり、大坂では承応前期までに見られ、江戸でも延宝5年に創設され、独特の発達をとげた。花道は舞台の下手（客席から舞台に向って左側）よりに設けられ、演目によっては上手側にも「仮花道」が設けられるようになった。花道の客席側の突き当たりには「鳥屋（とや）」と呼ばれる小部屋があり、ここから役者がチャリンといった独特の音をたてて開く「揚幕（あげまく）」をくぐって花道へ出入する。
舞台中央には、舞台の一部を回転させて場面転換を容易にし、かつそれを見せ場にすることが可能な廻り舞台が設けられている。廻り舞台はその形状から「盆」とも呼ばれ、歌舞伎を発祥とする日本発の舞台機構である。
舞台にはまた「迫り（せり）」と呼ばれる昇降装置が何か所かに設けられている。迫りには大道具を上下させる「大迫り（おおぜり）」と役者を上下させる「小迫り（こぜり）」があり、いずれも人力で昇降させていた。また迫りはその位置によって「前迫り」「中迫り」などと呼ばれる。後代になると複数の大迫り・小迫りが廻り舞台の中に設けられたり、大迫りを分割して昇降させることが可能になったりして、舞台機構は飛躍的に複雑なものとなった。また花道の舞台寄り七三には人が一人入れるほどの小迫りが設けられているが、これが「すっぽん」と呼ばれる、妖怪変化の役どころの不気味な出の演出には欠かせない装置である。
これら「廻り舞台」「迫り」のほか、能舞台の破風の名残りの「大臣柱の撤去」「宙乗り」はいずれも大坂・道頓堀にて並木正三（なみきしょうざ）により考案・実演された。
この他、「鳴り物」と呼ばれる音曲や効果音の奏者たちが位置する「黒御簾（くろみす）」あるいは「下座（げざ）」と呼ばれる小部屋があり、下座の2階部分も義太夫節が奏でられる小部屋になっている場合もある。
舞台の最前面には「定式幕」と呼ばれる引き幕がある。かつて定式幕は江戸三座でそれぞれ異なるものを使用していた。現在、かつて中村座が使った「黒・柿色・白」の定式幕は平成中村座が、かつて市村座が使った「黒・柿色・萌葱」の定式幕は国立劇場が、そしてかつて森田座（守田座）が使った「萌葱・柿色・黒」の定式幕は歌舞伎座が、それぞれ踏襲して使用している。
芝居小屋の内部は時を経るにつれて飛躍的な発達を遂げる。左の錦絵は猿若町に移転後の安政年間（1854–1859年）の市村座を大判三枚続物で描いたもので、そこには枡席で仕切られた中央の「平土間（ひらどま）」、花道・仮花道で区切られたその両側には一段高くなった「高土間（たかどま）」、さらにその外側の格子の奥には「鶉（うずら）」、そしてその上に場内をコの字に囲む2階席の「桟敷（さじき）」が見える。舞台から最も遠くに位置する2階正面の桟敷（この錦絵の視点）は特に「向桟敷（むこうさじき）」と呼ばれた。そこに陣取って舞台に掛け声をかける常連客が大向うである。さらに舞台下手奧（この錦絵の左の継ぎ目あたり）にも客席が設けられ、その1階部分を「羅漢台（らかんだい）」、2階部分を「吉野（よしの）」といった。
劇場の様式 > プロセニアム型

プロセニアム・シアターと呼ばれるこの形式の劇場では、舞台と客席とがプロセニアムまたはプロセニアム・アーチと呼ばれる額縁状の構造物によって明確に区切られている。額縁部分には、装飾を施してある場合がしばしば見受けられる。プロセニアムのあるラインには、緞帳と呼ばれる大きな化粧幕を上げ下ろし出来るようになっていることがある。
典型的なプロセニアム・シアターでは、観客はプロセニアムに対して正面を向くように設置された座席に腰掛け、観劇する。開幕の言葉通り、劇の始まりと終わりや途中休憩の際には緞帳が開閉するが、演目や演出によっては全く緞帳を使わない場合もある。この形式はリヒャルト・ワーグナーによるバイロイト祝祭劇場によって完成され、18世紀以降、市民社会の発展と共に広まっていき、現在最も一般的な劇場スタイルとして認知されるに至った。
収容人数は劇場の大きさによってかなり異なる。
舞台の両端は、大道具を隠すことが可能なスペースが確保されている。また舞台の天井は、バトンと呼ばれる棒が何本も渡されており、舞台外から手動もしくは電動で上げ下げできるようになっている。これらの機構を活かした、スペクタクルな舞台演出が可能なのも、このような舞台構造の特徴と言える。
舞台となる領域が額縁で区切られているため、舞台の内側と外側を明確に分けてしまう。そのため、観客との間に心理的な距離が生まれてしまうことがある。これを解消する目的や、演出上の目的のために、舞台前面に仮設の舞台を付け足す場合がある。これを張り出し舞台、もしくは単に張り出しと呼ぶ。
劇場の様式 > 張り出し舞台型

このタイプは、舞台が観客席に向かって突き出し、複数の方向から観客が舞台を囲う形式の劇場である。歴史は古く、古代ギリシアの劇場や、シェイクスピアが現役で活躍していた英国エリザベス朝の演劇なども、このような劇場で上演されていた。広義には、能舞台や、花道のある歌舞伎の劇場もこれ含まれる。
舞台が観客席に進出していることで、観客と俳優の心理的・物理的距離を縮め、舞台上の出来事をより身近に感じさせる効果がある。西欧における張り出し舞台の劇場では、観客席が急斜面になっていることが多い。これは、劇場内のどの客席にいても、俳優への距離を近く感じられるような効果を狙ってのものである。
収容人数は劇場の大きさによってかなり異なるが、あまり大きくなってしまうと、最後列の観客は舞台との一体感を損なうことになり、この形状であることの利点を失ってしまう。よって、100人以下から1000人規模程度までの劇場が多い。
またストリップ劇場には、デベソと呼ばれる張り出し舞台が組まれていることが多い。
欧米での代表的な張り出し型舞台の劇場には、アメリカ合衆国ミネソタ州ミネアポリスの、タイロン・ガスリー劇場などがある。同劇場は七方から舞台を囲う構造になっている。
劇場の様式 > アリーナ型

→「アリーナ」も参照
観客が舞台を囲むこのタイプの劇場は、ヴィンヤード型コンサートホールと呼ばれ、クラシック専用のコンサートホールでよく見られる。客席を舞台の奥に用意することで、観客は指揮者の指揮を楽しむことが出来る。構造上、舞台上にはあまり込み入った機構を組み込むことができない。また、大がかりな舞台装置を設置するのにも通常はあまり向いていないとされる。逆に言えば、コストを抑えた舞台製作が可能な形式である。日本におけるヴィンヤード型コンサートホールの代表的なものとして、札幌コンサートホールKitara大ホールや、サントリーホール大ホール、ミューザ川崎シンフォニーホールなどがある。一方で、シューボックス型コンサートホールと呼ばれるホールでも、ステージを囲むように4面に客席を配するアリーナ形式のシューボックス型配置のホールがあり、日本における代表的なものとして、横浜みなとみらいホールや大阪のザ・シンフォニーホールなどが知られる。これらは「囲み型シューボックス形式」などとも呼称される。
演劇用の舞台としては、比較的新しい形態のものである。舞台が劇場の中央に設置され、観客と舞台上とのより深い一体感が得られる構造と言える。円形劇場、またはシアター・イン・ザ・ラウンドとも呼ばれる。東京都渋谷区神宮前にあった青山円形劇場が、日本で唯一の同形式の劇場だった（2015年2月に閉館）。
劇場の様式 > フラットスペース型劇場

フラットスペース型の劇場とは、その名の通り、空間自体は平土間になっており、舞台や客席を自由に仮設できる方式の劇場を指す。和洋を問わず、小劇場や倉庫などを改造して作られた劇場などではフラットスペース型である場合が多い。また、展示会やファッションショーなどで使用されることも想定した劇場に、フラットスペース型を採用しているところも見受けられる。
劇場の様式 > 劇場型レストラン

本格的な舞台を併設しているレストランもある。一般的な劇場では、飲食が禁止またはマナーとして自粛が求められる場合も多い。
→「ライブハウス」も参照
舞台の設備

劇場の設備は、大きく建築設備と舞台設備に二分され、舞台設備は、舞台機構設備、舞台照明設備、舞台音響設備に三分される（映像設備を別区分とすることもある）。
舞台照明、舞台音響については、各記事を参照。
舞台の設備 > 舞台各部の名称

舞台上で実際に演者が演技を行う場所で客席から見える範囲をアクティングエリアという。舞台と客席の境の開口部をプロセニアムといい、古典的なオペラハウスでは間口は高く、日本の古典芸能を主演目とする劇場では場合は間口は広いが低くなっている。
上手（かみて）は客席から見ると右側、舞台から見ると左側をいう（英語ではStage left）。一方、下手（しもて）は客席から見ると左側、舞台から見ると右側をいう（英語ではStage right）。
客席から見て舞台の奥側を舞台奥、前側を舞台前という。また、客席と舞台の境界を舞台端（ぶたいばな）または框（かまち）という。舞台の両サイドの上手と下手にある空間を舞台袖といい、通常は袖幕によって隠されている。
緞帳より客席側に出ている舞台部分をエプロンという。オーケストラピットの周囲を取り囲むように設けた通路舞台はシルバーブリッジという。また、歌舞伎舞台などにみられる舞台から出て客席を貫通している通路を花道という。
アクティングエリアに隣接する舞台側方のスペースをウイング（ふところ）といい、大きなものは側舞台として使用できるようになっている。また、舞台後方の背景面をホリゾント（サイクロラマ）といい、特に後舞台がある場合には幕で仕切られている。
舞台の上部には舞台幕やスクリーン、美術バトン、照明バトンなどを取り付ける簀の子（ブドウ棚）と呼ばれる設備が設置される。また、プロセニアムから簀の子までの緞帳や照明器具などを吊るためのスペースをフライズという。