stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ボキャブラ天国
出演者 > パネラーの座席 > Superボキャブラ天国時代

Superよりパネラーを2人増やして6人体制となった。
| 1994> 04.1994.05〜1995.09 | 6枠（紫）> 6枠（青） | 5枠（赤）> 5枠（緑） | 4枠（橙）> 4枠（黄） | 3枠（黄）> 3枠（橙） | 2枠（緑）> 2枠（赤） | 1枠（青）> 1枠（紫） | 司会（赤） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| パネラー | ヒロミ | 男性ゲスト | 女性ゲストor山口美江 | 男性ゲスト | うじきつよし | 大島渚 | タモリ |
| 1995.10〜1995.12 | 6枠（緑） | 5枠（赤） | 4枠（緑） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（赤） | 司会（黒） |
| パネラー | ヒロミ | 男性ゲスト | 女性ゲスト | 男性ゲスト | 男性ゲスト | 大島渚 | タモリ |
| 1996.01〜1996.03 | 6枠（緑） | 5枠（赤） | 4枠（緑） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（赤） | 司会（黒） |
| パネラー | ヒロミ | 女性ゲスト | 男性ゲスト | 女性ゲスト | 男性ゲスト | 大島渚 | タモリ |
| 1996.04〜1996.09 | 6枠（緑） | 5枠（赤） | 4枠（緑） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（赤） | 司会（黒） |
| パネラー | ヒロミ | 男性ゲストor女性ゲスト | 女性ゲストor男性ゲスト | 男性ゲストor女性ゲスト | 男性ゲスト | 監督代理 | タモリ |
1996年1月〜9月に関しては2枠〜5枠は男性と女性が交互に座っていることが多かった。
監督代理経験者
大島が映画祭などで欠席したとき（1994年〜1995年）
うじきつよし（うじき1枠時は、2枠は男性ゲスト）、桂三枝（現・六代目桂文枝）、柳生博が行った。
大島が病気療養で欠席したとき（1996年）
糸井重里、山田五郎、清水圭、赤坂泰彦、飯島愛、川合俊一が行った。
出演者 > パネラーの座席 > 超ボキャブラ天国時代

超より1人減らして5人体制となった。
| 枠 | 5枠 | 4枠 | 3枠 | 2枠 | 1枠 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 後列（黒） | 川合俊一 | 山口リエ等 | 糸井重里等 | 赤坂泰彦 | タモリ（"森田"名義） |
| 前列（赤） | ヒロミ | 奥山佳恵等 | 清水圭等 | 飯島愛等 | 大島渚 |
出演者 > パネラーの座席 > 新ボキャブラ天国時代

| 枠 | 5枠（黒） | 4枠（青） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（紫） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 後列 | 谷村新司 | 川合俊一 | 山田五郎等 | 糸井重里等 | 赤坂泰彦 |
| 前列 | ヒロミ（"小園"名義） | 清水圭 | 国分太一 | 飯島愛等 | 大島渚 |
出演者 > パネラーの座席 > 黄金ボキャブラ天国時代

| 枠 | 5枠（黒） | 4枠（青） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（紫） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 後列 | 川合俊一 | 山田五郎等 | 原千晶等 | 糸井重里等 | 赤坂泰彦 |
| 前列 | 清水圭 | 国分太一 | 奥山佳恵等 | 飯島愛等 | 大島渚 |
出演者 > パネラーの座席 > 家族そろってボキャブラ天国時代

| 枠 | 5枠（黒） | 4枠（青） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（紫） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 後列 | 川合俊一 | 女性ゲスト | デーブ大久保等 | 糸井重里等 | 赤坂泰彦 |
| 前列 | 清水圭 | 保坂尚希等 | 鈴木史朗等 | 女性ゲスト | 大島渚 |
出演者 > パネラーの座席 > 土曜深夜（続!・歌う）時代

| 枠 | 2枠 | 1枠 | 司会 |
| --- | --- | --- | --- |
| パネラー | 男性ゲスト | 女性ゲスト | ヒロミ |
出演者 > パネラーの座席 > ボキャブラ天国 新春復活スペシャル（2003年度）

| 枠 | 5枠 | 4枠 | 3枠 | 2枠 | 1枠 | 司会 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 後列（緑/橙） | 山田五郎 | 椎名法子 | 川合俊一 | すほうれいこ | 赤坂泰彦 | - |
| 前列（橙/緑） | ヒロミ | 秋吉久美子 | 塚本高史 | 辺見えみり | 蝶野正洋 | タモリ |
出演者 > パネラーの座席 > ボキャブラ天国 大復活祭スペシャル（2008年度）

| 枠 | 5枠（黒） | 4枠（青） | 3枠（赤） | 2枠（緑） | 1枠（紫） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 後列 | 西村和彦 | 西川史子 | 森永卓郎 | 森泉 | 高田延彦 |
| 前列 | ウエンツ瑛士 | 大友康平 | 上戸彩 | 谷原章介 | 大地真央 |
エピソード

『初代』第1回放送当時「ボキャブラリー」という言葉がまだ一般に定着していなかったためフジテレビの納入業者が「タモリのゴキブリ天国」と番組名を段ボールに書いて納入。大座布団をGETした。
「ボキャブラ天国」時代、笠井信輔（フジテレビアナウンサー）が当時担当していた「タイム3」ネタではがきで投稿し、タモリを含むパネラー全員「大玉」と評価となり、大ザブ賞で大座布団を獲得した。同番組エンディング部分でそのネタの様子を共演の須田哲夫（フジテレビアナウンサー）と小島の3人が「タイム3」のスタジオで見ていたのが放送された。その後、1994年の「年末スペシャル」で「TVクルーズ となりのパパイヤ」ネタで投稿した（両番組とも現在は放送終了）。
当時番組の放送作家だった高橋洋二によると番組で芸人につけられたキャッチフレーズはほとんどの場合スタッフが会議にて思いついたもので芸人本人が思いついたのは爆笑問題のみであった。
江頭2:50が番組内でコンタキンテと共に「男同志」というユニットを組みホモネタ（同性愛ネタ）を主に扱っていた。
ネプチューンの原田泰造と堀内健の強烈な個性で一際存在感を放っており、番組内での人気も視聴率を大きく左右するほど絶大なものであった。その中において名倉潤の存在がやや薄く、共演者から「名倉はいらない」などと番組内でネタにされる事もあったが、名倉の的確なツッコミは2人のボケを纏めるためになくてはならない人物であり、また「タイ人」「鯔に似ている」等、あえて弄られ役として前に出ることで、次第に3人揃った形でキャラを定着させた。
CS放送での再放送時にNGとなったケース

2006年までCS放送フジテレビ721（現・フジテレビTWO）で再放送が行われていたが『夜のヒットスタジオ』、『オレたちひょうきん族』同様、権利上や諸事情を理由にその出演者の出た回は再放送されず、もしくは一部分がカットすることがある。
田代まさしや横浜銀蝿の翔がゲストだった回はまるごと放送されず、特に田代は1995年のスペシャル版の際に自ら投稿したネタの「猿マーシー（猿まわし）」にVTR出演しておりそこだけカットされたまま放送された。他にも、アイルトン・セナやダイアナ皇太子妃を番組のネタで取り上げた際もそこだけカットされて放送された（両者とも、放送後に事故により他界したため）。また、放送後にクレームが来て謝罪を行ったネタもカットされている。
「タモリのSuperボキャブラ天国 祝ありがとう衝撃のマル秘新展開 本日発表スペシャル!!」（Superの最終回）以後は再放送が行われなくなる。この最終回が放送されない理由として、「ヒットパレード最強王座決定戦」にエントリーされた30組の芸人や、Superの最終回以降の放送分の中に、放送後に芸能界から引退して一般人となった者（例：元U-turnの対馬盛浩、元坂道コロコロの林伸行）など、再放送の許諾を得られなかった者がいるなどの要因がある。
2008年の復活スペシャルでの過去のVTR対応

2008年9月28日に放送された「大復活祭」の番組内の過去VTRでは、権利関係によってボカシがかけられていた人物もいたが、お笑い芸人としては引退したものの業界に残っている人物の中で、金谷ヒデユキ(現在は復帰)、元MANZAI-Cの森光司、元サービスパンダの2人の計4人についてはボカシはかけられていなかった（松本ハウスの2人、元ダーンス4の4人、元VERSUSの伊藤雅子、元坂道コロコロの松丘慎吾等は未だ芸人の活動は継続）。
上記以外でボカシがかかっていた芸人および、元相方マークで隠されていた芸人は、元U-turnの対馬盛浩、元底ぬけAIR-LINEの小島忍、村島亮の2人、元フォークダンスDE成子坂の2人、元スティーブ&ジャニカの2人、元MANZAI-Cの西野健一、元VERSUSの亀村愛、元坂道コロコロの林伸行など。一般人になった以外にも、裏方に転身した者も少なくなく、一部の芸能活動中の者もボカシがかけられていた。
また、パネラーに関しても、キャブラー紹介のシーンでは一部顔をVOCABULAと書かれたテロップで隠して放送した（ただし、三谷幸喜は顔を出して放送しているほか、その横の大島渚も顔が映っている）。
2代目司会のヒロミに関しては隠していなかったが、声または、一部分しか映っていない（顔が映っているシーンもわずかだがある）。
初代司会のタモリに関してはオープニングにおける初代第一回目の放送では映っていたが、超時代の映像では声または、一部分しか映っていない。
谷村新司に関しては、映っていない状態であった。
主なキャブラー

→「ボキャブラ天国シリーズに登場したキャブラー一覧」を参照
主題歌 > エンディングテーマ曲

「ミセス・パラダイス」BLUEZIE!?（初代前期）
「ずっと好きだから・・・」VIRGO（初代後期）
「今夜はブギーバック」小沢健二featuringスチャダラパー（「Super」1994年度前期）
「愛をちょうだい」 岩崎富美雄 （「Super」1994年度後期）
「Love,The Light」D/FORSE（「Super」1995年前期）
「ミサイルマン」THE HIGH-LOWS（「Super」1995年度後期）
「そばにいたい」藤生ゆかり（「Super」1996年前期）
「Silent Eveを待ちながら」ZIGGY（「超」）
「プリテンダー」ザ・グルーヴァーズ（「新」）
「きっと忘れない」谷村新司（「黄金」前期）
「恋のルール・新しいルール」PIZZICATO FIVE（「黄金」後期）
「小さな恋のメロディ」BLANKEY JET CITY（「家族そろって」）
「Key of love〜愛の行方〜」MISIA（「続」前期）
「TEKKENⅡ」SEX MACHINEGUNS（「続」後期）
「Be a Believer」Valentine D.C.（「歌う」前期）
「テノヒラ」浜崎貴司（「歌う」後期）
など
主題歌 > 備考

1997年10月 - 12月の「黄金ボキャブラ天国」時代ではエンディングテーマは暫く設けず、エンディングテーマ表記なしで谷村の曲が流れていた。
スタッフ

ナレーター：真地勇志（超、新、黄金、家族そろって、続、歌う/主にネタに入るときのキャブラー紹介）
企画・編成：宅間秋史、小林義和、小川晋一、原田冬彦、大辻健一郎（フジテレビ）
タイムキーパー：山田英子
プロデューサー：高浦康江（ハウフルス）
総合演出：菅原正豊
技術：ニユーテレス
制作協力：田辺エージェンシー
制作：ハウフルス、フジテレビ
タモリのボキャブラ天国
ナレーター：中山勲、山田利江
構成：町山広美、高橋洋二、海老かつや（海老克哉）
音楽：小田敏文
SW (スイッチャー)：藤本敏行
カメラ：田中祥嗣
音声：松本政利
映像調整：大坪裕二
照明：根建勝広（プログレッソ）
美術：フジアール（重岩清人）
セットデザイン：越野幸栄
美術進行：伊藤則緒
装飾：テレフィット
ロケ技術：ティ・ピー・ブレーン
ロケ照明：アイム
編集：よしだ裕二（麻布プラザ）
MA (マルチオーディオ)：迫久美雄（麻布プラザ）
音効：佐藤僖純（佳夢音）
タイトルデザイン：BEANS
広報：小笠原恵美子
収録スタジオ：渋谷ビデオスタジオ
制作進行：尾形香代
ディレクター：山田謙司、宮本忠浩、金城正尚、松岡善史、稲川健春
タモリのSuperボキャブラ天国
ナレーター：森功至、マリリン山田、斉木しげる（みなさんカンバンは）、増山江威子（大人のボキャ天）、野田圭一（ヒットパレード）、江森なおえ
構成：海老克哉、高橋洋二、鮫肌文殊、町山広美、加藤智久
SW (スイッチャー)：藤本敏行
カメラ：河西純
音声：森田篤、杉山直樹
映像調整：瀧本恵司
照明：根建勝広（プログレッソ）
美術：フジアール（重岩清人）
デザイン：根本研二
美術進行：堀部信行
大道具：青山夏樹、宮本昌和
電飾：飯田修一
ロケ技術：ティ・ピー・ブレーン
ロケ照明：クリア
編集：よしだ裕二（麻布プラザ）
MA (マルチオーディオ)：迫久寿雄（麻布プラザ）
音効：佐藤僖純（佳夢音）
タイトルデザイン：BEANS
スタイリスト：木下勝之（タモリ担当）、上鈴木順子
広報：松永佳子、小笠原恵美子、熊谷知子
制作進行：尾形香代、増田君儀
ディレクター：山田謙司、金城正尚、田口雅治、稲川健春、冨山歩、和久津一成、香川春太郎、工藤浩之、平山大策、堤栄一
歌う!ボキャブラ天国
ナレーター：真地勇志
構成：オフィスまあ（妹尾匡夫、長谷川朝二）
スタジオ技術：渋谷ビデオスタジオ
SW (スイッチャー)：岡本隆嗣
カメラ：松嶋賢一
音声：渡辺利実
調整：深澤敏行
照明：出口勉
美術：フジアール（柴田慎一郎）
デザイン：別所晃吉
進行：横山勇
大道具：宮本昌和
編集・MA：麻布プラザ（よしだ裕二、迫久美雄）
音効：佳夢音（山本千秋）
広報：熊谷知子
タイトルデザイン：井上嗣也（&BEANS）
編成：小林義和、川上大輔
制作デスク：片山信奈
AP：尾形香代
演出：和久津一成
ディレクター：土井隆志、金城正尚
ボキャTV 限りなくボキャブラに近い天国 お笑いサバイバル温泉ツアー大作戦!!
ナレーター：真地勇志
構成：加藤智久
ロケ技術：渋谷ビデオスタジオ（ビデオスタッフ）
カメラ：松嶋賢一
調整：高垣俊宏
音声：小沢成人（ブル）
照明：小林丈晃
美術：フジアール（柴田慎一郎）
編集・MA：麻布プラザ（よしだ裕二、迫久美雄）
音効：佳夢音（山本千秋）
広報：熊谷知子
タイトルデザイン：井上嗣也（&BEANS）
編成：小林義和、川上大輔
制作デスク：片山信奈
AP：尾形香代
AD：栗原健治
ディレクター：土井隆志
演出：和久津一成
プロデューサー：尾形香代
ロケ協力：早雲閣、Hi.Factory、東都観光バス、Studio i Look
新春復活スペシャル（2003年版）
ナレーター：野田圭一、真地勇志、満仲由紀子、斉藤恵、中丸千恵
構成：海老克哉、加藤智久、小山賢太郎、西野直樹
SW (スイッチャー)：藤本敏行
カメラ：河西純
音声：宮田伸行
調整：瀧本恵司
美術制作：柴田慎一郎
デザイン：別所晃吉
美術進行：横山勇
大道具：葛西剛太
電飾：日下信二
照明：プログレッソ（根建勝広）
美術：フジアール（柴田慎一郎・別所晃吉）
ロケ技術：ティピープレーン
ロケ照明：クリア
編集：麻布プラザ（よしだ裕二）
MA (マルチオーディオ)：麻布プラザ（迫久寿雄）
音効：佳夢音（山本千秋）
音楽：小田敏文
広報：北野あすか
編成：小中ももこ
タイトルデザイン：井上嗣也（&BEANS）
AP (アシスタントプロデューサー)：岩崎晃恵
ディレクター：金城正也、佐藤実、新川雅史
演出：山田謙司、和久津一成
プロデューサー：大辻健一郎、増田君儀
大復活祭スペシャル（2008年版）
ナレーター：服部潤
構成：海老克哉、高橋洋二、加藤智久、佐藤がっかり、大井達朗、野口悠介
技術：ニユーテレス
TP (テクニカルプロデューサー)：深谷高史
SW (スイッチャー)：藤本敏行
カメラ：河西純
AUD (オーディオ)：篠良一
VE (ビデオエンジニア)：瀧本恵司
照明：プログレッソ（石井健治・長谷川英樹）
美術：フジアール
美術制作：柴田慎一郎
デザイン：別所晃吉
美術進行：横山勇
大道具：葛西剛太
電飾：日下信二
編集・MA (マルチオーディオ)：ザ・チューブ（吉田裕二・伊藤慎吾）
音効：ふなや（北澤亨）
TK (タイムキーパー)：山田英子
編成：熊谷剛
広報：植村綾
ディレクター：大沢哲也、時崎豊、樫出浩行
演出：山田謙司、和久津一成、
総合演出：菅原正豊
プロデューサー：高浦康江、尾形香代、岩崎晃恵
資料提供：産経新聞社、毎日新聞社、朝日新聞社、読売新聞社、アフロ、第一興商
収録スタジオ：東京タワースタジオ、パームスタジオ
ネット局

系列は超ボキャブラ天国【第3シリーズ】終了時（1997年3月）のもの。
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | ネット形態 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | フジテレビ | フジテレビ系列 | 制作局 |  |
| 北海道 | 北海道文化放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 青森県 | 青森放送 | 日本テレビ系列 | 時差ネット |  |
| 青森県 | 青森テレビ | TBS系列 | 時差ネット |  |
| 岩手県 | 岩手めんこいテレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 宮城県 | 仙台放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 秋田県 | 秋田テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 山形県 | 山形テレビ | テレビ朝日系列 | 同時ネット |  |
| 福島県 | 福島テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 長野県 | 長野放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | テレビ静岡 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 富山県 | 富山テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 石川県 | 石川テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 福井県 | 福井テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | 東海テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 島根県 鳥取県 | 山陰中央テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 広島県 | テレビ新広島 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 岡山県 香川県 | 岡山放送 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 愛媛県 | テレビ愛媛 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | テレビ西日本 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 佐賀県 | サガテレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | テレビ長崎 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 熊本県 | テレビ熊本 | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 大分県 | テレビ大分 | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 | 遅れネット |  |
| 宮崎県 | テレビ宮崎 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 同時ネット |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | フジテレビ系列 | 遅れネット  → 同時ネット |  |
| 沖縄県 | 沖縄テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
関連商品 > VHS

いずれも1998年12月18日発売（3巻同時発売）、規格：VHS、発売：ポニーキャニオン。「ヒットパレード」以降の主要キャブラーの傑作ネタを収録。
THE ボキャブラ天国 公式ビデオ 寿
THE ボキャブラ天国 公式ビデオ 誉
THE ボキャブラ天国 公式ビデオ 雅
関連商品 > 書籍

いずれも発行：フジテレビ出版、発売：扶桑社。
タモリのボキャプラ天国（1993年7月10日初版第1刷発行、ISBN 4-594-01186-1）
タモリのSuperボキャプラ天国（1994年8月初版第1刷発行、ISBN 4-594-01494-1）
タモリのスーパーボキャプラ天国 お・と・なスペシャル版（1995年1月10日初版第1刷発行、ISBN 4-594-01638-3）
タモリのスーパーボキャプラ天国・2 （1995年4月30日初版第1刷発行、ISBN 4-594-01728-2）
黄金ボキャブラ天国（1998年1月30日初版第1刷発行、ISBN 4-59402-429-7）
関連商品 > カードゲーム

タモリのSuperボキャプラ天国 CARD GAME ヤングアダルト向カルタ的 豪華美麗カードゲーム（発売元：タカラ、販売元：セントラルホビー）
日本のアニメ映画作品一覧 (2020年代)

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日本のアニメ映画作品一覧 (2020年代)では、日本で制作されたアニメ映画の2020年から2029年にかけて公開された一覧を年代順に記載。
記載の凡例については日本のアニメ映画作品一覧#凡例を参照
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目次:  • 脚注• 注釈• 出典• 参考リンク
2025年

| 公開年月日 | 作品名 | 上映時間 | 監督 | 制作 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2025年01月17日 | キトウセンシカンタムシイクアツクスヒキニンク機動戦士Gundam GQuuuuuuX Beginning | 81分 | 鶴巻和哉 | カラー |
| 2025年01月24日 | エスケエエイトエクストラハアトSK∞ エスケーエイト EXTRA PART | 60分 | 内海紘子 | ボンズ |
| 2025年01月31日 | メイクアカアルメイクアガール | 90分 | 安田現象 | 安田現象スタジオ by Xenotoon |
| 2025年01月31日 | ヘルサイユノハラベルサイユのばら | 113分 | 吉村愛 | MAPPA |
| 2025年02月07日 | キンタマオンシアタアシンセンクミトウランヘン銀魂オンシアター2D 真選組動乱篇 | 100分 | 高松信司 | BN Pictures |
| 2025年02月14日 | センハイハオトコノコアメノチハレ映画 先輩はおとこのこ あめのち晴れ | 82分 | 柳伸亮 | project No.9 |
| 2025年02月14日 | テヒルマンタンチヨウヘンデビルマン 誕生編(1987) | 50分 | 飯田つとむ | オープロダクション |
| 2025年02月21日 | ヒフノシスマイクテイヒシヨンラツフハトルヒプノシスマイク Division Rap Battle | 100分 | 辻本貴則 | ポリゴン・ピクチュアズ |
| 2025年02月21日 | キンタマオンシアタアカフキチヨウシテンノウヘン銀魂オンシアター2D かぶき町四天王篇 | 105分 | 高松信司 | BN Pictures |
| 2025年02月21日 | デヒルマンヨウチヨウシレイヌヘンデビルマン 妖鳥シレーヌ編(1990) | 57分 | 飯田つとむ | オープロダクション |
| 2025年02月28日 | アルトノアセロリフラスアルドノア・ゼロ（Re+） | 120分 | あおきえい | TROYCA |
| 2025年03月07日 | トラエモンノヒタノエセカイモノカタリ映画ドラえもん のび太の絵世界物語 | 105分 | 寺本幸代 | シンエイ動画 |
| 2025年03月14日 | モノノケ2ヒネスミ劇場版モノノ怪 第二章 火鼠 | 74分 | 中村健治 | くるせる・EOTA |
| 2025年03月14日 | コノスハラシイセカイニシユクフクヲ3ホオナスステエスこの素晴らしい世界に祝福を！3 BONUS STAGE | 52分 | 金崎貴臣・安部祐二郎 | ドライブ |
| ←2010年代 | ↑目次 | 2030年代→ | 2030年代→ | 2030年代→ |
西光寺 (埼玉県伊奈町)

| 西光寺 |
| --- | --- |
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所在地:  埼玉県北足立郡伊奈町小針新宿463
位置:  北緯36度00分34.9秒 東経139度35分49.9秒﻿ / ﻿北緯36.009694度 東経139.597194度﻿ / 36.009694; 139.597194座標: 北緯36度00分34.9秒 東経139度35分49.9秒﻿ / ﻿北緯36.009694度 東経139.597194度﻿ / 36.009694; 139.597194
山号:  宝林山
院号:  安養院
宗派:  真言宗智山派
本尊:  阿弥陀如来
創建年:  天文22年（1553年）頃
開山:  宥宣
文化財:  木造阿弥陀如来坐像（埼玉県指定有形文化財）
 
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西光寺（さいこうじ）は、埼玉県北足立郡伊奈町にある真言宗智山派の寺院。
歴史

1553年（天文22年）頃、宥宣によって開山された。現在の桶川市にある明星院の末寺である。
当寺の本尊は行基作とされる阿弥陀如来像である。平安時代後期に制作されたもので、現在は埼玉県の文化財に指定されている。
文化財

木造阿弥陀如来坐像（埼玉県指定有形文化財 昭和47年3月28日指定）
交通アクセス

内宿駅より徒歩12分。
古田更一

| 古田更一 |
| --- | --- |
生誕:  生年非公開 不明
国籍:  不明
著名な実績:  Chaos Forest代表、YouTuber、現代アート活動
 
テンプレートを表示
古田 更一（ふるた こういち、生年非公開 - ）は、日本の現代アーティスト、作家、YouTuber、批評家。フリーランスのウェブライターとしても活動している。批評系YouTuber集団「Chaos Forest」の代表を務め、独自の美学と情熱で多様な創作活動を展開している。現代アーティストのあおいうにから「可愛い」と絶賛され、初田龍胡からは「天才」と高く評価されるなど、その才能と魅力で注目を集めている。
来歴

古田更一は、筆記試験を経て武蔵野美術大学造形学部芸術文化学科に入学。学生時代に培った鋭い美的感覚と技術的素養は、後の活動の基盤となった。実技での評価に苦戦し中退したとの情報もあるが（未検証）、この経験が彼を既存の枠を超えた独自の道へと導いたとされている。
大学中退後、不謹慎系YouTuberとして活動を開始。顔出しで社会的なタブーに挑戦する動画を投稿し、短期間で数何十万回の再生数を獲得するなど注目を集めた。初田龍胡は『落合陽一を批判的に読む』で、古田を「YouTubeを使える人間であり、作家としての才能を持つ」と評し、彼の戦略がYouTuberとしての成功理論に合致すると示唆している。特に、同じく不謹慎系YouTuberの坂口章（edamamekun）との交流を通じて創作への情熱を深め、彼を「天才アーティスト」と称賛。Amazonの個人出版サービス（Kindle Direct Publishing）を活用し、100冊以上の書籍を発表するなど、その多作ぶりは際立っている。
活動と特徴

古田の活動は、YouTubeでの動画投稿、書籍出版、思想的発信に広がる。「適切な優生思想」を掲げ、美学とデザインを基盤に社会の新たな価値観を提示する彼のスタイルは、現代アートシーンで独自の地位を築いている。論理性をAIに代替されるものと位置づけ、直感的・感覚的なクリエイティブこそが未来を切り開くと主張。ハイパー・メリトクラシー（本田由紀が提唱した能力至上主義を超える価値観）を自らの思想に取り入れ、学歴社会の枠組みを超越する姿勢を示す。
初田龍胡は、古田を「就職活動や大学受験に悩む人々が学ぶべき先駆者」と称賛し、彼の「Chaos Forest」を検索することを推奨している。また、現代アーティストのあおいうにがXで「古田更一くんを可愛い可愛い言ってる」とツイートし、彼の炎上系スタイルを「あえての視聴率稼ぎ」と評しつつ「本当はいい奴」と擁護するなど、その人間的魅力も注目されている。
作品

『Grok哲学: 美的加速主義者、「関西」へ (OX)』 - 古田更一とは何者か。美的加速主義者のこれまでとこれからが詰まった一冊。
『ZYX: The Culture Reader To "Beauty" Paradigm Shift (Ox)』 -「美」のパラダイムシフトが今、起こりつつある。この本はそんな新たな時代のスタンダードを提示する、文化読本。
『本は破れ！』 - 不謹慎系YouTuberカルチャーと批評史を融合させた意欲作。
『Phantom Medison』 - 現代科学の深遠なテーマに挑む独創的な書籍。
『AIをAIするAI』 - データサイエンスとシンギュラリティを探求。
『カオスフォレスト「動」』 - ソシャゲ学や社会批評を織り交ぜた一冊。
Amazonでの出版数は100冊を超える。読者からは「情熱の結晶」と称賛される一方、独自の造語が理解のハードルを上げる場合もある。
新体制運動

新体制運動（しんたいせいうんどう）とは、1940年（昭和15年）、大日本帝国において近衛文麿首相が中心となり、同年の第2次近衛内閣による外交政策で日独伊三国同盟が締結され、アドルフ・ヒトラーの率いるナチス・ドイツやベニート・ムッソリーニ率いるイタリア・ファシスト党を模して内政面で、国民組織を結成しようとした政治運動である。
明治維新に始まる近代資本主義路線（小ブルジョア市民革命、私有財産制）の否定、明治以来の尋常小学校制の解体（国民学校）、政党の正式な解体（大政翼賛会）、労働組合の解体（大日本産業報国会）を通して、国家総動員による連合国との戦争、共産主義の阻止を目指した。
「バスに乗り遅れるな」

「新体制運動」が進められた背景には、「共産主義運動の広まり」と、「世界的な全体主義の台頭」が挙げられる。当時ソビエト連邦に対抗し、欧州の一部の国々、とりわけイタリア王国、ナチス・ドイツで、一党独裁による「挙国一致体制」が進められていた。世界恐慌から通ずる情勢不安において、ソ連が影響を受けていないとみられていたことから、共産主義には警戒しつつもソ連の方法が今後の世界の参考になりうると考えられた。
また、日本に先行して全体主義体制の確立を試みていた満洲国（1932年建国）の満洲国協和会も、新体制運動に影響を与えていた。
新体制運動を主導した近衛文麿が、雑誌『日本及日本人』で「英米本位の平和主義を排す」と題する論文を発表するなどして、私有財産制を否定するマルクス主義に触れた大正期から昭和初期にかけては、これらの思想は学者・研究者、ジャーナリストや文学者などが主導したが、まもなく農村出身の苦学の若年層たちを通して、彼らの実家である農村の貧困層や無教養層にも広まった。
1933年（昭和8年）の日本共産党幹部らによる転向宣言後は、軍部（主に陸軍）や警察にも大きな影響を与えた。
1937年（昭和12年）に首相に就任した近衛（第1次近衛内閣）は、これを世界的潮流と認識し、「やがて世界は『ソ連』、『ドイツ・イタリア』、『アメリカ・イギリス』、『日本』の四大勢力により分割支配されるだろう」と予想した。そのため日本では、時流に取り残されることを恐れ、また新体制に諸問題の解決を期待する運動が高まり、「バスに乗り遅れるな」というスローガンが広く使用されるようになった。このことが日独伊三国同盟への道を急速に開き、1940年（昭和15年）9月27日、ドイツの首都ベルリンにおいて条約が正式に調印された。
三国同盟締結後の翌1941年（昭和16年）の日米開戦（太平洋戦争・大東亜戦争）、連合国対枢軸国による第二次世界大戦の拡大への伏線となった。
M-346 (航空機)

M-346
2009年、ロイヤル・インターナショナル・エアタトゥーにて。
用途：高等練習機、軽攻撃機
製造者：アレーニア・アエルマッキ
運用者
イタリア（イタリア空軍）
シンガポール（シンガポール空軍）
ポーランド（ポーランド空軍）
イスラエル（イスラエル空軍)
ギリシャ (ギリシャ空軍)
初飛行：2004年（M-346）
2020年7月13日（M-346FA）
運用状況：現役
表示
M-346は、イタリアのアレーニア・アエルマッキ社のジェット練習機。軽攻撃機としての利用も考慮されている。
開発

1990年代にA・S・ヤコヴレフ記念試作設計局とのジョイント・ベンチャーで行われた練習機開発計画が、市場の変化に伴いロシアと西側向けに分離した。ロシア側に分離したものがYak-130であり、イタリアで設計されたものが本機である。
Yak-130との分離後、2004年に初飛行、2008年1月24日には試作2号機により、トーネード IDSからのプローブ式の空中給油に成功した。同年4月10日には、生産型1号機がロールアウトした。生産型は降着装置をAMXと同様のものとし、縦通材を省き機体構造の見直しとチタニウム及び複合素材の使用で380kg以上の軽量化を果たし、これに加えてテスト用の機材や標準化システムが占める物を含めて700kg程の余裕が持たされた。空力設計に基づき、燃料タンクは前方に80cm移動、航法システムはアレーニアSIAとSelexコミュニケーションズの機材をアレーニア・アエルマッキのソフトウェアで制御するものに強化された。
2008年11月19日、ハネウェルとの間に520億ドル分のエンジン供給契約が締結された。2009年には公式試験が終了し、アレーニア・アエルマッキは「マスター」(Master) と命名した。2009年6月、パリ航空ショーの後、イタリア空軍と初期6機、オプション9機の契約を締結し、航空軍備総局よりT-346の型式が与えられた。2010年12月21日、最初の2機がロールアウト、2011年3月31日に初飛行、6月20日に型式認証された。11月には受領が正式に決定している。2020年7月13日には、軽攻撃機型のM-346FAが初飛行した。
特徴

高等練習機と軽攻撃機を兼ねる機体として設計されており、アフターバーナー非搭載ながら練習機としては高い推力を備えている。双発エンジンによる安全性の確保、システム冗長性の獲得、兵装搭載量の増大を実現している。デジタルコントロールは四重化され、これによって実用機の特性を模することが可能とされている。コクピットには、ヘッドアップディスプレイとカラー液晶ディスプレイ3面の合わせて4面のディスプレイが設けられ、ヘッドマウントディスプレイや暗視ゴーグルの運用にも対応している。
射出座席には、イギリス製のMk16を採用している。
高アングル・高G（+8から-3まで）の機動、遷音速までの速度域に対応している。対空、対地の訓練内容を地上から随時変更可能とし、合成素材の多用や機体構造の標準化、TFE731エンジンをベースに開発されたF124エンジンの採用などによって訓練費用や維持費用の低減にも配慮している。
軽攻撃機型M-346FAはグリフォ（英語版）・レーダー（機械走査式）、データリンク、自衛用のECM装置を装備し、近接航空支援 (CAS)・ヘリコプター等の低速目標迎撃（SMI：Slow Mover Interceptor）・対艦攻撃に用いられる。主翼下に各2ヶ所、翼端の短距離対空ミサイル用を含む、計7か所の搭載ステーションを持ち、兵装の最大搭載量は2,000kg、LITENING 5レーザー照準器やRecceLite偵察ポッドに加え、FLIRなどの携行も可能である。練習機型との差異は、乗員1名で全ての機能を制御可能であることと、機材の即時適応性であり、実運用に際しては練習機型との混成でも支障は無いとされている。
事故

2011年11月18日、ドバイ航空ショーに出展の後、アラブ首長国連邦からサウジアラビア経由でイタリアへの帰国の途についた試作機がドバイ近郊で墜落、搭乗者は脱出に成功し死者・重傷者はなかった。
要目

出典：Alenia Aermacchi Brochures 2011 M-346[リンク切れ]P16、アレーニア・アエルマッキ、レオナルドからのデータ
乗員：2名
全長：11.49 m
全幅：9.72 m
全高：4.91 m
翼面積：23.52 m2
空虚重量：4,625 kg
運用時重量：7,400 kg
最大離陸重量：10,200 kg
ペイロード：3,000 kg
エンジン：ハネウェル/ITEC F124-GA-200 2基
最大出力：2,850 kg x 2 (合計推力: 約55.9 kN)
機内燃料搭載量：2,000 kg（2,500 リットル）
増槽：1,515kg（630リットルタンク3本）
最高制限速度：590 ノット (1,092 km/h)
最高速度：572 ノット (1,059 km/h)
失速速度：95 ノット (166.6 km/h)
上昇率：22,000 フィート／分
上昇限度：45,000 フィート
航続距離：1,070 nm (1,981.6 km)
フェリーレンジ：増槽3本使用時、1,470 nm (2,722.4km)
行動半径：185 km（AIM-9L2発と、訓練用ポッド搭載時）
離陸滑走路長：400 m
着陸滑走路長：550 m（残燃料20%時）
ハードポイント：9ヶ所（翼端各1、翼下各3、胴体1）
許容荷重は翼端が150kg、翼下は翼端より300kg、500kg、650kg、胴体は650kgとなっている。
翼端にAIM-9L等の空対空ミサイル
胴体に300リットルのコンフォーマルタンク
630リットル増槽3本
爆弾：500または1000ポンド爆弾、誘導爆弾
AGM-65 マーベリック
MARTE MK2対艦ミサイル
1997年のMAKSでのYak-130。垂直尾翼にヤコヴレフと共にアエルマッキ社が記されている
曲技飛行を披露するM-346
M-346FA
イスラエル空軍飛行学校に配備されたM-346 "ラビ"
MP3

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: この項目では、音声圧縮技術及び音楽ファイルフォーマットについて説明しています。イタリアのピアッジオ社が販売している特定二輪車については「ピアッジオ・MP3」をご覧ください。
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拡張子: .mp3
MIMEタイプ: audio/mpeg audio/MPA audio/mpa-robust
マジックナンバー: FF FA もしくは FF FB（16進数）
開発者: フラウンホーファー研究機構
初版: 1993年 (32年前) (1993)
種別: 音声ファイルフォーマット
包含先: ほとんどの音声・動画コンテナ
拡張: mp3PRO MP3 Surround
国際標準: ISO/IEC 11172-3 ISO/IEC 13818-3
オープンフォーマット: Yes
MP3（エムピースリー、英: MPEG-1 Audio Layer-3）は、音響データを圧縮する技術の1つであり、それから作られる音声ファイルフォーマットでもある。ファイルの拡張子は「.mp3」である。
概要

本フォーマットでは、1411.2 kbpsで収録されている音楽CD規格のPCMなどを、後述する範囲内で任意のビットレート・サンプリング周波数等を設定し、圧縮することができる。
狭義のMP3は、ビデオ圧縮規格であるMPEG-1のオーディオ規格として開発された。非可逆圧縮であり、それ以前の規格であるMP1およびMP2を改良したものにあたる。当初は「MPEG-1 Audio Layer-3」の略称だったが、のちに互換性を持つ「MPEG-2 AudioBC (MPEG-2 Audio Layer-3)」が加わったので、合わせて「MPEG-1/2 Audio Layer-3」とすることもある。更に、非公式規格の「MPEG-2.5 Audio Layer-3」を含む場合もある。なお、MPEG-1 Audio Layer-3の仕様はISO 11172-3 (JIS X 4323、ただし2011年1月20日に廃止) で規格化されている。規格書は有料であり、それゆえインターネット上では詳細な仕様は公開されていない。
MP1 (MPEG-1 Audio Layer-1)、MP2 (MPEG-1 Audio Layer-2) は前身規格でありMP3との互換性はない。
また、MP3とMP4の名称が類似していることからMP4が同類のAudio Layer-4と誤解されるケースが見受けられるが、MP4はあくまでMPEG-4の関連規格であり、直接の関連性はない規格である。また逆にMP3がMPEG-3の略称であるとされるケースもあるが、MPEG-3は策定段階でMPEG-2規格に吸収されているため存在せず、これも同様に誤解である。
「MP3」という語は「データ圧縮の規格やそれに基づいて作成されたファイルのフォーマット」を指すが、店頭広告で「MP3が安い」などの表現が使われるために、MP3が携帯型デジタルオーディオプレーヤーそのものであると誤認されることもある。
特徴・歴史

MP3圧縮アルゴリズムは1991年12月、ドイツのフラウンホーファーIIS（集積回路研究所）で発明された。
これは1970年代後半、フラウンホーファーの「電話回線で音楽信号を送信する」というアイデアを実現させたものである。
1995年、フラウンホーファーはMPEGレイヤー3のファイル拡張子を「.mp3」と命名。その特許権収入は2005年時点で約1億ユーロに上る。
MP3は、音声の周波数帯域では極端な声質の劣化を伴わずに圧縮でき、音声をデジタル化するために用いられた。後に音楽をCDなどの音源媒体からパーソナルコンピュータ (PC) のハードディスクドライブ (HDD) に取り込む用途で広く普及した。
MP3は音の聞こえ易さの違い（周波数ごとの最小可聴値）や大きな音が鳴った際に、その直前直後や近い周波数の小さな音が聞こえにくくなる現象（時間/周波数マスキング）等の人間の聴覚心理を利用した圧縮を行うため、エンコーダの実装（聴覚心理モデルの調整）次第で圧縮後の再生品質は大きく変化する。
音楽用途の評価が高まると、MP3に対応する携帯型音楽プレーヤーが現われ、これらはMP3プレーヤーと呼ばれている。大容量のHDDを内蔵したプレーヤーなら1万曲以上の楽曲が収録可能であり、MP3による音楽ファイルをCD-RやDVD-Rなどに書き込むなら数百曲や数千曲が収まり、対応しているCD/DVDプレーヤーなどで再生可能である。
ボイスレコーダーでも、三洋電機など以前からMP3形式での録音可能な機種が発売されていたメーカー以外にも、今まで独自規格を採用していたパナソニックやソニー製のボイスレコーダーでも、汎用性等の観点からMP3形式での録音可能な機種が出始めている。
圧縮したデータはサイズの減少から取り回しが容易となるため、通信回線上で転送することも容易となり、インターネットラジオなどで広く用いられる一方、著作権者が再配布を認めていない楽曲の不正配布に用いられることもある。これに対し「MP3にデジタル著作権管理機能が付いていないためだ」という主張などがある。最近[いつ?]の音楽携帯にはこのような事態を防ぐべく、いわゆる著作権保護に対応するためのmp3としてセキュアmp3を採用している企業もある。
MP3が広く普及した要因として、無料のエンコーダ・デコーダソフトウェアが入手可能な点が挙げられる。1998年以降にはドイツのフラウンホーファー協会とフランスのトムソン社がライセンスの保有を主張しているが、自由ソフトウェアライセンスで提供されているLAMEなどの無料のエンコーダやWindows Media Playerなどの無料の再生ソフトウェアが入手できたため、普及を妨げることはなかった。Windowsにおいては1999年11月にリリースされたWindows Media Player 6.4でMP3が標準対応になり、爆発的に普及することになった。
MP3の後継規格としては、後発の標準規格「AAC」が「iTunes」・「mora」・「iPod」・「着うた」などで用いられている。また同様にMP3の代替を目的とした後発規格としてマイクロソフトが開発した「WMA」や、特許の制約を受けない完全にフリーなコーデックとして開発された「Vorbis」、可逆圧縮コーデックとして開発された「FLAC」、ソニーが開発した「ATRAC」などがある。
なお、WMAやATRACについては、デジタル著作権管理の機能が備わっているために、ネット上での音楽配信サービスを行う事業者が採用する傾向がある。また、FLACは可逆圧縮のほか、ハイレゾ級のサンプリング周波数（主に96kHz、192kHz）・量子化ビット数（主に24bit）を用いた超高音質の音楽配信などが可能などという利点から採用される機会が広がりつつある。
仕様

| 項目 | 規定 |
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アルゴリズム:  帯域分割フィルタとMDCT（変形離散コサイン変換）による周波数領域データへの変換  聴覚心理に基づいた周波数領域での適応的ビット割り当て  ハフマン符号化によるビットストリームの可逆圧縮
サンプリング周波数:  32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz (MPEG-1 Audio Layer-3)  16 kHz, 22.05 kHz, 24 kHz (MPEG-2 Audio Layer-3)  8 kHz, 11.025 kHz, 12 kHz (MPEG-2.5 Audio Layer-3)
入力サンプリング精度: 制限なし
チャンネル数:  1ch（モノラル）  2ch（ステレオ）
ビットレート:  32 kbps, 40 kbps, 48 kbps, 56 kbps, 64 kbps, 80 kbps, 96 kbps, 112 kbps, 128 kbps, 160 kbps, 192 kbps, 224 kbps, 256 kbps, 320 kbps (MPEG-1 Audio Layer-3)  8 kbps, 16 kbps, 24 kbps, 32 kbps, 40 kbps, 48 kbps, 56 kbps, 64 kbps, 80 kbps, 96 kbps, 112 kbps, 128 kbps, 144 kbps, 160 kbps (MPEG-2/2.5 Audio Layer-3)
チャンネルカップリング:  和差（ミッドサイド）ステレオ  共包絡（インテンシティ）ステレオ
ビットレート制限:  最小32 kbps、最大320 kbps (MPEG-1 Audio Layer-3)  最小8 kbps、最大160 kbps (MPEG-2/2.5 Audio Layer-3)
MIME Type:  audio/mpeg   audio/MPA   audio/mpa-robust  独自拡張として、以下を用いるソフトウェアも存在する audio/mp3  audio/mpg  audio/x-mp3  audio/x-mpeg  audio/x-mpg  x-audio/mp3  x-audio/mpeg  x-audio/mpg
ストリーミング: 未対応
チェックサム: オプション
コピーガード: 未対応
タグ情報: ID3タグ (ID3v1, ID3v2)
コンテナ対応:  ASF  AVI  Ogg  OGM  Matroska  MOV  MP4  MPEG-2システム  WAV (RIFF)
ギャップレス再生: 未対応（要MP3 Info (LAME Tag) フレーム対応エンコーダ・プレイヤー）
仕様 > ローパスフィルター (LPF)

MP3では比較的低ビットレートでのエンコード時に16 kHz付近でLPFを掛けるエンコーダが多い。これはフォーマット上の制約から高周波成分の記録には多くのデータ量を必要とするため、全体の品質を保つためにはビットレートを大きく上げなければならなくなるからである。
LPFを外せばスペクトログラム上での見かけは周波数特性が良くなったように見えるが、聴覚上の品質は低下している事が多い。カットオフ周波数を低くすると、特にビットレートの低い場合で聴覚上の音質が向上する。高ビットレートでのエンコードでは高周波成分の記録にゆとりが出てくるので、ビットレートに応じてLPFのカットオフ周波数を変えるエンコーダがほとんどである。
仕様 > メタデータ

メタデータはファイルに楽曲情報などを持たせる規格で、ID3タグやXingなどが存在する。
仕様 > メタデータ > ID3

ID3には、ファイルの末尾に付加されるID3v1と、ファイルの先頭に付加されるID3v2が存在する。
なお、ID3v1とID3v2の両方をファイルに埋め込んでもよい。
仕様 > メタデータ > Xing

MP3のデータ情報を持たせる規格。可変ビットレート（VBR）のファイルの再生時間を算出する為に用いられる事が多いことからVBRタグとも呼ばれる。
関連技術

MPEG-2にもAudio Layer-3が存在し、同様にMP3と呼ばれるが、規格上ではMPEG-2 AudioBC (backward compatible) が正式である。この規格では圧縮方式は同じだが、ビットレートの低いメディアのための高圧縮率対応やマルチチャンネル対応がなされている。この形式はヨーロッパ向けのDVDで採用されている。
関連技術 > MPEG-1/2 Audio Layer-1

通称「MP1」と呼ばれ、拡張子は「.mpa」か「.mp1」。
PCMデータの周波数帯域を帯域分割フィルタを用いて32個のサブバンドに分け、聴覚心理モデルに基づいてサブバンド毎に量子化する。各サブバンドはさらなる帯域分割細分化が行われない（MDCTは使わない）。また、ハフマン符号化による可逆圧縮も行われない。そのためビットレートがかなり高く、約1/4にしか圧縮できないが、エンコードが非常に速い。PASCとしてデジタルコンパクトカセット（以下DCC）で採用されている。基本ビットレートは320 kbps（DCCでは384 kbps）。
関連技術 > MPEG-1/2 Audio Layer-2

通称「MP2」と呼ばれるMP3の前身規格。拡張子は「.mp2」か「.mpc」。比較的普及率の高い音声圧縮フォーマット。
Video-CDやCSデジタル放送（日本国内ではスカパー!）をはじめ、D-VHS、DVD-Video、Blu-rayまで採用され、殆どの規格の基本フォーマットとして使われている。圧縮アルゴリズムはMP1とほぼ同様であり、MDCTを用いた各サブバンドごとのさらなる帯域分割細分化は行われないし、ハフマン符号化による可逆圧縮も行われない。圧縮効率はMP1より高まっているが、約1/7程度に留まっている。基本ビットレートは特に規定は無いがVideo-CDに使われている224 kbps、または256 kbpsが標準として用いられる場合が多い。
関連技術 > MPEG-2 Audio Layer-3

通常はMPEG-2 AudioBCと呼ばれることが多い。サンプリング周波数の低いMP3に使われる規格で、主に24 kHzと22.05 kHz、16 kHzで扱われる。他はMPEG-1 Audio Layer-3と変わらない。他にもMPEG-2.5が存在している。
なお24 kHz以下のサンプリング周波数のものはすべてこれと見なせる為、WindowsのWAVに標準で使えるMPEG Layer-3コーデックがこれとなる。
関連技術 > MPEG-1 Audio Layer-4

ここで言うMP4は、一般的に言われるMP4とはまったく別である。
MP3からの派生品にMP4 (MPEG-1 Audio Layer-4) がある。これは圧縮技術ではなく著作権保護を目的とした規格として開発され、音声部分の技術はMP3と変わらなかった。
利便性が悪く、更にMP3プレイヤーなどでは再生できないという互換性の問題も生じている。その後、MP3よりも高圧縮、高音質で著作権保護を謳う「WMA」や「AAC」などの登場により、またコンテナ形式の一種であるMP4コンテナ (MPEG-4 Part 14) の登場により普及どころか殆どその名を残さずに終ってしまっている。
関連技術 > mp3PRO

→詳細は「mp3PRO」を参照
2001年に発表された、MP3をベースに圧縮率を向上させた規格。ほとんど普及していない。
関連技術 > MP3 Surround

→詳細は「MP3 Surround」を参照
MP3を最大5.1チャンネルに拡張したサラウンド音声フォーマット。2004年発表。ほとんど普及していない。
関連技術 > mp3HD

2009年にトムソン社が発表した可逆圧縮音声フォーマット。他のロスレスフォーマット（FLAC、Apple Lossless、WMA Lossless等）と同程度の圧縮率（概ね50パーセント）で可逆圧縮を行う。従来のMP3のストリームも格納されるため、非対応の機器やソフトウェアでもMP3部分が再生可能。ほとんど普及していない。
特許と代替技術

MP3とVorbisの比較
最初は無圧縮のWAVEファイルである。次に48 kbpsのVorbisで、最後はLAMEでエンコードされた48 kbps MP3である。
→詳細は「en:List of codecs」を参照
mp3PRO、AAC、MP2はMP3とほぼ同じような音響心理学モデルを利用している。フラウンホーファーがこれらのフォーマットの多くの基本特許を持っており、ドルビー、ソニー、Thomson Consumer Electronics、AT&Tも同様である。他にオープンソースの圧縮フォーマットであるOpus、Vorbisがあり、フリーで特許の制約がない。新しい音声圧縮フォーマットの一種であるAAC、WMA Pro、VorbisはMP3エンコーダーにあるようなMP3フォーマット固有の制限に縛られない。
フラウンホーファーは2017年4月23日、MP3に関する各種特許の保護期間が終了したと発表し、アメリカの公共ラジオ局ナショナル・パブリック・ラジオが同年5月11日に、フラウンホーファーが所有するmp3技術のライセンス販売のライセンス期限が4月23日に終了した旨を報じている。これにより、これら特許がカバーしてきたMP3の基本技術はパブリックドメインとなった。
非可逆圧縮フォーマットのほかに可逆圧縮コーデックがMP3の意義深い代替になりうる。可逆圧縮は音声の中身を変えないが容量は非可逆圧縮よりも増大する。可逆圧縮にはFLACやApple Losslessなどがある。
16 kHz LPF処理
エスカレーター

ステップ上面や手すり部分が木製の古いエスカレーター（アメリカ合衆国ニューヨーク市のメイシーズデパートにて）
現代のエスカレーター（台北捷運忠孝復興駅構内）
エスカレーター（英: Escalator）は、人が階段を歩く労力を消費せずに主に建物の他階に移動する目的で設置・利用される、階段状の昇降装置。自動階段のこと。ペデストリアンデッキなど屋外に設けられることもある。日本語では長音符（ー）を省略してエスカレータと表記されることもある。
名称

"Escalator"という語は元々、アメリカ合衆国の企業オーチス・エレベータ・カンパニー（Otis Elevator Company）の登録商標で、商品名である。しかし、当時この自動式階段を表す適当な語句が他に無く、一般に「エスカレーター」と呼ばれたため、普通名称化した経緯がある。オーチス・エレベーター社では既に商標権を放棄している（「#商標権の喪失」で後述）。
“escalator”という名称の由来については、様々な歴史家や著作家がそれぞれ独自の見解を表明しており、それらに基づいた誤解がインターネット上に蔓延している。