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フラ・ディアヴォロ
あらすじ > 第2幕

宿屋の内部、ゼルリーヌの部屋
ゼルリーヌは英国人夫妻の部屋のベッドメイクをしながら、先ほどのことを思い出し、明日のことを思い描きつつ〈アリア〉「何という幸せ」（Quel bonheur je respire）を歌う。そこに、英国人夫妻がやって来る。夫は早く寝ようと言うが、夫人は明日もゼルリーヌの結婚式に出席して、ゆっくりしていきましょうと言う。ゼルリーヌは駆け落ちの途中でも夫婦喧嘩をするのかと呆れる。すると、コックバーグ卿は妻の首に肌身離さず、ずっとつけていたペンダントが無いのに気づく。パメラはきっとどこかに落としたに違いないと言う。ゼルリーヌはランプを灯して宿屋の内部を探しに行く。夫妻は自分たちの部屋に戻って行く。舞台に人がいなくなると、隠れていた侯爵が物陰から姿を現す。彼は〈バルカロール〉「若く美しいアニュエスはある夕べに塔で」（Agnès la jouvencelle, aussi jeune que belle, un soir à sa tourelle,）を歌うと、これを合図に二人の手下を部屋に招き入れる。ゼルリーヌが戻ってくると、3人は物陰に隠れる。ゼルリーヌは男たちが隠れているのも知らず、〈アリア〉「そうよ、ようやく明日結婚するのです」（Oui, c'est demain qu'enfin l'on nous marie.）を歌いながら、ベッドに入る。手下の二人は泥棒を働く前に、彼女をものにしてしまおうとはやるが、侯爵は彼らを制す。すると、突如として、ロランゾと兵隊たちが戻って来る。ゼルリーヌが戸を開けに行くと、その間に侯爵は手下の二人を窓から逃がす。しかし、彼が戻ろうとした時に、ロランゾと物音で目を覚ましたコックバーグ卿に見つかってしまう。侯爵は二人になぜこの時刻にこんなところにいるのかと問われると、苦し紛れに恋の秘密は男としては口外することはできないとただならぬことを言う。コックバーグ卿は妻を浮気女と思い込み、ロランゾはゼルリーヌを裏切り者と思い込み、結婚は取りやめだと言い、侯爵に決闘を申し込む。パメラとゼルリーヌは男たちが証拠もなく、自分たちを疑うのが解せない。侯爵と手下はこの場を上手く切り抜けたことに得意になる。侯爵は素知らぬ顔で宿屋からたちさるのだった。
あらすじ > 第3幕

マテオの宿屋付近の街道筋
侯爵はもはや正体を表して、盗賊の首領フラ・ディアヴォロとなっており、山から下りて来て〈アリア〉「見えるぞ、我が旗の下を行進する者が」（Je vois marcher sous ma bannière des gens de coeur, de vrais amis.）を歌う。復活祭の朝なので、村人が着飾って集まってくる。加えて、フランセスコとゼルリーヌの結婚式が執り行われるとあって、マテオは上機嫌である。マテオがフランセスコを連れた行列がやってくる。ベッポとジャコモもこの村人の行列の中に潜んでいる。フラ・ディアヴォロは大木のほこらに手下への手紙を残して立ち去る。マテオたちの行列が到着すると、宿屋では踊りが踊られる。ベッポとジャコモも宿屋に到着するが、盗賊の首領がいないので、かねてよりの打ち合わせ通り、大木のほこらの手紙を読む。そこにはロランゾが盗賊狩りに出かけ、花婿と花嫁が教会に入り、村に人影が亡くなったところで、隠者の庵の鐘を鳴らせと書いてある。その間に、フラ・ディアヴォロの一味が英国人夫妻を襲うつもりなのである。決闘の時が迫ってくる。ロランゾはゼルリーヌの裏切りを嘆きながら、〈ロマンス〉「私はあなたのものよ、といつも彼女は言っていたのに」（Pour tonjours, toujours, disait-elle, je suis à toi）と歌い、口惜しさと未練を吐露する。
そこに、ゼルリーヌがやって来て、今プロポーズしてくれないと、一生他の男の人のものになってしまうと言うが、誤解の解けないロランゾはプロポーズしようとしない。婚礼の準備が進められる中、ロランゾは部下に7時間たっても自分が戻らないときは、自分に代わって部隊の指揮を執るようにと伝える。ゼルリーヌは彼の言葉を盗み聞きすると、ロランゾが何か危険を冒そうとしているのだと察する。朝から酒を飲んで酩酊状態のベッポは彼女が昨夜の娘だと気づき、彼女が歌っていた歌を口ずさむ。それを聞いたゼルリーヌはこの男は昨晩自分の部屋に入ってきた男だと感づいて、皆に彼らを捕まえてと叫ぶ。二人を捕らえたロランゾはフラ・ディアヴォロを知っている農夫を呼び寄せて、確認を依頼するが、フラ・ディアヴォロ本人ではないと言う。やむなく、身体検査をしてみると短剣と例の手紙が見つかり、フラ・ディアヴォロの一味であることが判明する。ロランゾはフラ・ディアヴォロを罠にかけるため、隠者の庵の鐘を鳴らさせ、兵士たちは物陰に隠れてベッポとジャコモだけを残す。すると、指示した時刻になったのでフラ・ディアヴォロは悠々と他の手下も連れて現れる。その時はすでに兵士たちが周囲を取り囲んでおり、盗賊たちは一網打尽にされてしまう。パメラ夫人は自分たちが狙われていたことを知り、侯爵はフラ・ディアヴォロが変装していたことを知って今さらのように驚愕する。ロランゾの一発でフラ・ディアヴォロは死に村人たちはこれで不安が無くなったと喜びの大合唱で、ハッピーエンドとなる。
主な録音・録画

| 年 | 配役  フラ・ディアヴォロ ゼルリーヌ ロランゾ コックバーグ卿 パメラ夫人 マテオ | 指揮者、 管弦楽団および合唱団 | レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 1955 | セルゲイ・レメシェフ ニーナ・グセリニコヴァ アンドレイ・ソコロフ パヴェル・ヴォロヴォフ エレーナ・グリボヴァ ワシリー・ブルブノフ | ボリス・ハイキン ボリショイ劇場管弦楽団 ボリショイ劇場合唱団 | CD:CANTUS LINE ASIN: B000EGCVB6 ロシア語歌唱 |
| 1981 | ダノ・ラファンティ（英語版） ルチアーナ・セッラ（英語版） アルド・ベルトーロ ネルソン・ポルテッラ マルティーヌ・デュピュイ（英語版） ジョルジォ・タデオ（イタリア語版） | アルベルト・ゼッダ マルティーナ・フランカ管弦楽団 ケンブリッジ大学室内合唱団 | CD: Fonit Cetra   ASIN: B0000045GE イタリア語歌唱 |
| 1983 | ニコライ・ゲッダ マディ・メスプレ ティエリー・ドラン レミー・コラッザ ジャーヌ・ベルビエ ジュール・バスタン（英語版） | マルク・スーストロ モンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団 ジャン・ラフォルジュ声楽アンサンブル | CD: EMI  ASIN: B000009K9P |

オベール

ナダールによるスクリーブ
1926年のマリボール国立劇場でのフラ・ディアヴォロのポスター
ゼルリーヌを演じるジェラルディン・ファーラー
フラ・ディアヴォロを演じるチャールズ・スタンリー（英語版）
フラ・ディアヴォロに出演したタウバー
3幕の情景
初演でゼルリーヌを創唱したゾエ・プレヴォスト
高槻市立北清水小学校

| 高槻市立北清水小学校 |
| --- | --- |
 
 北緯34度52分54秒 東経135度36分17秒﻿ / ﻿北緯34.881722度 東経135.604639度﻿ / 34.881722; 135.604639座標: 北緯34度52分54秒 東経135度36分17秒﻿ / ﻿北緯34.881722度 東経135.604639度﻿ / 34.881722; 135.604639
国公私立の別:  公立学校
設置者:  高槻市
設立年月日:  1972年4月1日
創立記念日:  10月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  2学期制
学校コード:  B127210005184 
所在地:  〒569-1029
 大阪府高槻市安岡寺町六丁目2番1号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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高槻市立北清水小学校（たかつきしりつ きたしみずしょうがっこう）は、大阪府高槻市安岡寺町六丁目にある公立小学校。
高槻市北部の新興住宅地と山間部を校区としている。地域の宅地開発による児童数増加のため、1972年に高槻市立清水小学校から分離開校した。
沿革

1972年4月1日 - 高槻市立北清水小学校として開校。高槻市立清水小学校から分離。当初は清水小学校内に仮校舎を置く。原分校（現在の原公民館の場所）を清水小学校より移管。
1972年10月1日 - 校舎完成。本校・原分校を統合。現在地に移転し、授業開始。（この日を創立記念日とする）
1973年3月26日 - 1972年度高槻市立新設幼稚園・小中学校11学校園の合同完工式を実施。
1974年10月5日 - 校章・校歌制定
1976年4月1日 - 高槻市立安岡寺小学校を分離。
1996年 - 高槻市教育委員会から、算数科の研究校に指定される（2年間）。
1997年 - 文部省から、算数科の研究校に指定される（2年間）。
1998年 - 大阪府社会福祉協議会から、小学生ボランティア体験推進校に指定される（3年間）。
2003年 - 文部科学省から、学力向上フロンティア事業の研究校に指定される（2年間）。
2004年 - 第2回全日本小学校ホームページ大賞・大阪府代表校の表彰を受ける。
通学区域

高槻市 安岡寺町4-6丁目、松が丘3-4丁目、清水台1-2丁目、高見台の全域。
高槻市 大字原の一部。
交通

高槻市営バス 松が丘停留所下車、東へ徒歩約10分。
東海道本線（JR京都線） 高槻駅 北へ約4.4km。
2024年パリオリンピックのバングラデシュ選手団

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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オリンピックのバングラデシュ選手団

バングラデシュの国旗
IOCコード：: BAN
NOC：: バングラデシュオリンピック協会 公式サイト
2024年パリオリンピック
人員:: 選手 5人
旗手:: (開会式)Sagor Islam、Sonia Khatun (閉会式)不参加
| メダル  | 金 0 | 銀 0 | 銅 0 | 計 0 |
夏季オリンピックバングラデシュ選手団
1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020 • 2024
2024年パリオリンピックのバングラデシュ選手団は、2024年7月26日から8月11日にかけてフランスの首都パリで開催された2024年パリオリンピックのバングラデシュ選手団、およびその競技結果。
種目別選手及び成績 > アーチェリー

詳細は「2024年パリオリンピックのアーチェリー競技」を参照
世界最終予選により出場枠を獲得し、1人が出場した。
| 選手 | 種目 | ランキングラウンド> 得点 | ランキングラウンド> 順位 | ラウンド64> 対戦相手 結果 | ラウンド32> 対戦相手 結果 | ラウンド16> 対戦相手 結果 | 準々決勝> 対戦相手 結果 | 準決勝> 対戦相手 結果 | 決勝> 対戦相手 結果 | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Sagor Islam | 男子個人 | 652 | 45 |  Nespoli (ITA) L 0–6 | - | - | - | - | - | - |
種目別選手及び成績 > 陸上競技

詳細は「2024年パリオリンピックの陸上競技」を参照
ユニバーサリティー枠としてエントリーした1人の選手が出場した。
| 選手 | 種目 | 予備予選> 記録 | 予備予選> 着順 | 予選> 記録 | 予選> 着順 | 敗者復活戦> 記録 | 敗者復活戦> 着順 | 準決勝> 記録 | 準決勝> 着順 | 決勝> 記録 | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Imranur Rahman | 男子100m | 10.73 SB | 6 | - | - | — | — | - | - | - | - |
種目別選手及び成績 > 射撃

詳細は「2024年パリオリンピックの射撃競技」を参照
ユニバーサリティー枠としてエントリーした1人の選手が出場した。
| 選手 | 種目 | 予選> 得点 | 予選> 順位 | 決勝> 得点 | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Muhammad Robiul Islam | 男子10mエアライフル | 624.2 | 43 | - | - |
種目別選手及び成績 > 競泳

詳細は「2024年パリオリンピックの競泳競技」を参照
ユニバーサリティー枠としてエントリーした2人の選手が出場した。
| 選手 | 種目 | 予選> タイム | 予選> 順位 | 準決勝> タイム | 準決勝> 順位 | 決勝> タイム | 決勝> 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Samiul Islam Rafi | 男子100m自由形 | 53.10 | 69 | - | - | - | - |
| Sonia Khatun | 女子50m自由形 | 30.52 | 64 | - | - | - | - |
シャンゴ (宝塚歌劇)

『シャンゴ』は宝塚歌劇団の作品。
雪組　宝塚大劇場公演

形式名は「グランド・ショー」。
20場。
作・演出は鴨川清作。
音楽担当は中井光晴、入江薫、寺田瀧雄。
音楽指揮は橋本和明。
歌唱指導は水島早苗。
照明担当は今井直次。
小道具担当は上田特市。
効果担当は東信行。
録音担当は松永浩志。
演出補担当は海野洋司、酒井澄夫。
シャンゴ役は真帆志ぶき。
ナレーター役は大路三千緒。
アレン役は可奈潤子。
サム役は牧美佐緒。
雪組　宝塚大劇場公演 > 1967年のみのデータ

併演作品は『花のオランダ坂』。
公演期間は9月1日から28日まで。
雪組　宝塚大劇場公演 > 1967年のみのデータ > スタッフ

振付：パティ・ストーン、県洋二、アキコ・カンダ
装置：黒田利邦
装置（5場～9場）：静間潮太郎
衣装：今井直次
振付補：高木祥次
制作補：黒木ひかる
制作：野田浜之助
雪組　宝塚大劇場公演 > 1967年のみのデータ > 主な配役

踊る男：松乃美登里、曽我桂子、水島みのる、亜矢ゆたか、大滝子、汀夏子、安奈淳
踊る女：木花咲耶、里園ゆり、美高悠子、竹里早代、大原ますみ
雪組　宝塚大劇場公演 > 1968年のみのデータ

併演は『藤花の宴』。
公演期間は3月1日から26日まで。
雪組　宝塚大劇場公演 > 1968年のみのデータ > スタッフ

振付：パティ・ストーン、県洋二、朱里みさを、アキコ・カンダ
装置：黒田利邦、静間潮太郎
衣装：静間潮太郎
振付補：黒木ひかる
制作：小辻糺、野田浜之助
雪組　宝塚大劇場公演 > 1968年のみのデータ > 主な配役

踊る男：曽我桂子
踊る女：木花咲耶
踊る男、幻想の女：松乃美登里
ハイチの男：亜矢ゆたか、安奈淳
踊る女A：大原ますみ
歌う男：汀夏子、若菜ゆき
雪組　東京宝塚劇場公演

主なスタッフに鴨川清作がいる。
雪組　東京宝塚劇場公演 > 1967年

併演は『花のオランダ坂』。
公演期間は11月2日から11月26日まで。
雪組　東京宝塚劇場公演 > 1968年

併演は『トリスタンとイゾルデ』。
公演期間は9月1日から9月17日まで。
Pure Lips〜Yuming Compositions

『Pure Lips〜Yuming Compositions』（ピュア・リップス〜ユーミンコンピレーションズ）は、2009年12月9日にEMIミュージック・ジャパンよりリリースされたアルバムで、松任谷由実が女性シンガーに提供した楽曲を集めたアルバムである。
概要

ジャケットイラストには「聖子ちゃんカット」のほしのあきが登場している。
ブックレットには収録されたアーティストのシングルのジャケット写真が掲載されている（ただし松田聖子の作品に関しては再発盤を掲載）。
アルバムのタイトルの由来は最後に収録されている「Rock'n Rouge」の歌詞から取っている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 備考 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「赤いスイートピー」(松田聖子) | 松本隆 | 呉田軽穂 | 松任谷正隆 |   | 3:39 |
| 2. | 「まちぶせ」(石川ひとみ) | 荒井由実 | 荒井由実 | 松任谷正隆 | オリジナルは三木聖子。 | 3:40 |
| 3. | 「時をかける少女」(原田知世) | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 新川博 | 原田知世主演の同名映画の主題歌。 アルバム『Birthday Album』バージョン。 | 3:55 |
| 4. | 「Woman "Wの悲劇"より」(薬師丸ひろ子) | 松本隆 | 呉田軽穂 | 松任谷正隆 | 映画『Wの悲劇』主題歌。 | 3:53 |
| 5. | 「少しだけ片想い」(三木聖子) | 荒井由実 | 荒井由実 | 瀬尾一三 |   | 2:53 |
| 6. | 「雨音はショパンの調べ」(小林麻美) | Gazebo, P.L.Giombini 日本語詞:松任谷由実 | Gazebo, P.L.Giombini | 新川博 |   | 4:28 |
| 7. | 「青春のリグレット」(麗美) | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 松任谷正隆 |   | 4:07 |
| 8. | 「白いくつ下は似合わない」(アグネス・チャン) | 荒井由実 | 荒井由実 | あかのたちお |   | 3:40 |
| 9. | 「6年たったら」(五十嵐夕紀) | 松任谷由実 | 筒美京平 | 萩田光雄 | 「松任谷」姓で提供した初の楽曲。 | 3:16 |
| 10. | 「グッドラック・アンド・グッドバイ」(岡崎友紀) | 荒井由実 | 荒井由実 | 萩田光雄 |   | 4:00 |
| 11. | 「ワンダフルcha-cha」(山下久美子) | 呉田軽穂 | 松任谷正隆 | 松任谷正隆 | トヨタ『ターセル』『コルサ』CMソング。 | 3:54 |
| 12. | 「二人は片想い」(ポニーテール) | 荒井由実 | 荒井由実 | 鈴木慶一・中村弘明 |   | 3:30 |
| 13. | 「甘い予感」(アン・ルイス) | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 松任谷正隆 |   | 3:34 |
| 14. | 「卒業写真」(ハイ・ファイ・セット) | 荒井由実 | 荒井由実 | 服部克久 |   | 4:00 |
| 15. | 「ダンデライオン〜遅咲きのたんぽぽ」(原田知世) | 松任谷由実 | 松任谷由実 | 松任谷正隆 |   | 4:09 |
| 16. | 「Rock'n Rouge」(松田聖子) | 松本隆 | 呉田軽穂 | 松任谷正隆 |   | 4:12 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 60:50 |
ちょーちんあんこー

| ちょーちんあんこー |
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 左から、ひぃ、じゅんこBAN!BAN!（2018年2月）
メンバー:  ひぃ じゅんこBAN!BAN!
結成年:  2014年
事務所:  オスカープロモーション →フリー →ラフィーネプロモーション
活動時期:  2014年6月 -
旧コンビ名:  すっとんきょ（ひぃ） リップクリーム、でじゃぶ（じゅんこ）
現在の活動状況:  ライブ など
芸種:  漫才、コント（ショートコント）
公式サイト:  公式プロフィール（ラフィーネプロモーション）
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ちょーちんあんこーは、日本の女性お笑いコンビ。所属事務所はオスカープロモーション所属→フリーを経て、2020年1月からラフィーネプロモーション所属。
メンバー

ひぃ （ (1981-09-26 ) 1981年9月26日（42歳） - ）
本名：大野 仁美（おおの ひとみ）
東京都三鷹市出身。身長172cm、B88cm、W63cm、H88cm。血液型A型。
趣味はダンス。特技は歌と、寿司100貫食したことがあるほどの大食い。
東京家政大学附属女子高等学校卒、亜細亜大学卒業。
かつてはシンガーとして活動していたことがあった他、幹てつやが総合プロデュースを務めたユニット『MPガールズ』のメンバーとして、りか（アントワネット）、葵るこらと共に活動。なお、他の2人はコンビ「ベルサイユ」としても活動していた。
2008年9月に上野あいみとの前コンビ「すっとんきょ」を結成。すっとんきょ時代は松竹芸能に所属していた。2010年12月から、ひぃの体調不良によりコンビでの活動を休止していたが、2011年2月、ブログにて解散を発表した。
上の歯が出ている（すっとんきょ時代、当時の相方・上野にネタにされることがあった）。
憧れの芸人は海原やすよ・ともこ。
じゅんこにとってのひぃの第一印象は「黒くてでかくてメスゴリラみたい」というもので、今でもこのことをネタにすることがある。
エンターテイメント集団「大塚ドリームSHOW」の公演にも出演。2021年4月、日向カンナがプロデュースしてメンバーとしても活動する、大塚ドリームSHOWの出演者からなるユニット「Attack」に加入。同年、Attackは第5回女芸人No.1決定戦 THE Wにて準決勝進出。
じゅんこBAN!BAN! （じゅんこバンバン、 (1979-01-26 ) 1979年1月26日（45歳） - ）
本名：川上 潤子（かわかみ じゅんこ）
東京都東村山市出身。身長155cm、B102cm、W100cm、H98cm。血液型A型。
三味線と歌が出来る。
2008年にオスカープロモーション傘下の養成所「オスカーコメディーファクトリー」に入り、芸人活動を始める、コンビ「リップクリーム」→ ピン芸人「じゅんこBAN!BAN!」→ コンビ「でじゃぶ」（2013年結成）と活動形態を変えて来ている（「でじゃぶ」時代の相方は、これ以前にふるやいなや（現スーパーニュウニュウ）のとコンビ「あげものわっしょい」で活動していた）。
ものまね芸人のふじきイェイ!イェイ!は「師匠」。2011年11月に、そのふじきから「じゅんこBAN!BAN!」という、ふじきと同タイプの芸名をもらい、本名から改名した。
好きな芸人はサンドウィッチマン、キャイ〜ン。目標としているのはアジアン、海原やすよ・ともこ。
来歴

ひぃはすっとんきょ解散後、活動休止期間を挟んでオスカープロモーションに移籍。ひぃ曰く、オスカーの女芸人の中に「下ネタを話すヤバい奴がいるけど、組んだら楽しいかも」と思ってひぃから誘って2014年6月頃に結成。
2017年12月18日開催の事務所ライブ「オスカーチャンピオンシップ2017」で、初の年間優勝を果たす。2019年5月、事務所のお笑い部門閉鎖に伴い退社し、フリーとなる。2020年1月から、ラフィーネプロモーション所属となる。
芸風

ネタは漫才の他、コント（ショートコント）も演じている。じゅんこ曰く「台本ネタだとあまりウケないので、型にハマらない漫才」ということで、アドリブや毒舌トークで暴走することもあり、ひぃはそんなじゅんこを止める役割だとも話している。じゅんこは、時間が長めの漫才が得意と話している。ネタの前に「私、黒くてでかい方がひぃちゃんで」「中途半端なおデブのじゅんこBANANBAN、やかましいわ！」と主に挨拶をしている。ネタ中にもじゅんこは頻繁に「やかましいわ！」という台詞を発している（自分のボケに自分でツッコむという形）。
物真似を織り交ぜた漫才を披露することもあり、ひぃはLiLiCo、大林素子などの物真似を行っている。一方、じゅんこには泉ピン子などの物真似ネタがあり、他に二人一緒に倖田來未の物真似を演じるなどがある。2015年9月10日放送『お願い!ランキング』（テレビ朝日）の「クリカンのスパルタものまね塾」コーナーに出演した時に、栗田貫一に「漫才の中に物真似を織り込め」とアドバイスされたことがあった。
出演 > テレビ

お願い!ランキング（2015年9月10日、テレビ朝日）- 「クリカンのスパルタものまね塾」コーナー
ウチのガヤがすみません!（2017年12月26日・2018年3月6日、日本テレビ）
東京らふストーリー（2018年5月11日・7月6日、テレビ朝日）
Heaven? 〜ご苦楽レストラン〜（TBSテレビ） - コロッケ屋のおばちゃん 役（ じゅんこのみ）
第3話（2019年7月23日）
第4話（2019年7月30日）
第6話（2019年8月13日）
トップをねらわない店～1ヵ月おじゃまシマス～（2019年12月21日、フジテレビ） - 山田うどん1ヵ月密着レポーターとして出演（ ひぃのみ）
Dreamドライヴ お笑いネタ祭り（2020年1月28日（AM4:00 - 4:30）、TOKYO MX）
キズナキルナ（2021年12月27日（23:10 - 0:10）、TBSテレビ）-
出演 > ウェブテレビ

チャンスの時間（AbemaTV 2019年6月12日、AbemaTV）
出演 > ラジオ

Dreamドライヴ（2018年5月 -、レインボータウンエフエム放送） - 火曜レギュラー
出演 > 映画

迷子のまいこのお兄さん（監督：柳圭介 製作：柳編集室 2018年4月）（ じゅんこのみ）
99.9-刑事専門弁護士-THE MOVIE（2021年12月30日、松竹）（じゅんこBAN!BAN!）
ひぃのすっとんきょ時代の出演については、すっとんきょ#出演の節を参照。
ミナ・タンデル

| ミナ・タンデル Mina Tander |
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生年月日:   (1978-12-04) 1978年12月4日（45歳）
出生地:  ドイツケルン
職業:  女優
テンプレートを表示
ミナ・タンデル（Mina Tander, 1978年12月4日 - ）は、ドイツケルン出身の女優である。
出演作品 > 映画

ロスト・メモリー
タイム・ワープ
億万長者に恋する方法
トルネード 〜巨大竜巻発生〜（エファ）
DEAD END デッドエンド
アンツ・イン・ザ・パンツ!（レオニー）
2019年のXリーグ

| Xリーグ 2019 |
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リーグ: Xリーグ
スポーツ: アメリカンフットボール
期間: レギュラーシーズン: 2021年8月24日 － 2021年11月17日 プレーオフ:2021年11月30日 － 2021年12月16日
X1 Super
シーズン優勝: 富士通フロンティアーズ
準優勝: オービックシーガルズ
X1 Area
シーズン優勝: アサヒ飲料チャレンジャーズ
X2・X3リーグ
X2東地区優勝: ブルーサンダース
X2中地区,西地区優勝: BULLSフットボールクラブ,大阪ガススカンクス
第33回ジャパンエックスボウル
優勝: 富士通フロンティアーズ
  準優勝: パナソニック インパルス
シーズン
← 20182020 →
2019年のXリーグは23回目のXリーグである。
概要

前年度の「Super9」「Battle9」から大幅に変更され、以下のとおり実質的に2部制となった。
X1 Super: 前年度のJXBトーナメントに出場した8チーム（Super9の上位6チームとワイルドカード勝者の2チーム）で構成される。
X1 Area: 上記以外のSuper9・Battle9の10チームとX2リーグから昇格した2チームの計12チームで構成され、これを4チームずつ、イースト・セントラル・ウエストの3地区に分ける。（実際には、2018年度のXリーグ Battle9に所属したBULLSがX2に自主降格し、X2ウエスト優勝のオーパーツ福岡SUNS(現：イコールワン福岡SUNS)が入替戦でサイドワインダーズを破ったため、2018年度のX2リーグからは4チームが昇格した。）
X1 Superは総当たりのリーグ戦7試合を行い、その後、上位4チームによるポストシーズンのトーナメント戦を行う。決勝戦は12月16日に東京ドームで「ジャパンエックスボウル」として行われた。優勝チームは大学選手権優勝校とのライスボウル（2020年1月3日東京ドーム）に出場する。
X1 Areaはリーグ戦6試合（地区内3試合と地区外3試合）を行い、地区優勝チームの中で総合順位1位と2位のチームが「X1 Area ファイナル」を戦う。その勝者はX1 Superの最下位チームとの入替戦を戦い、勝てばX1 Superに昇格する。
できごと

2018年8月21日 カンファレンスにて、新方式が発表された。
2018年11月4日 ワイルドカードプレーオフの結果により、2019年のA1 Superに参加する8チームが決まる。
2018年12月1日 ブルザイズ東京がウォーリアーズを25-3で破り、最終節を残しX2イースト優勝、X1 Area自動昇格を決めた。
2018年12月2日 X2ウエスト優勝のオーパーツ福岡SUNSがX-X2入替戦でサイドワインダーズを22-7で破り、X1 Area昇格を決めた。
2018年12月9日 警視庁イーグルスが最終節でブルーサンダースを42-0で破り、X2セントラル全勝優勝、X1 Area自動昇格を決めた。
2019年度のリーグ編成 > X1 SUPER

富士通フロンティアーズ
パナソニックインパルス
IBM Big Blue（日本IBM）
ノジマ相模原ライズ
オービックシーガルズ
エレコム神戸ファイニーズ
東京ガスクリエイターズ
オール三菱ライオンズ（三菱グループ）
2019年度のリーグ編成 > X1 AREA > イースト

アサヒビールシルバースター
富士ゼロックスミネルヴァAFC
電通クラブキャタピラーズ（電通・KADOKAWA）
AFCクレーンズ（X2から昇格）
2019年度のリーグ編成 > X1 AREA > セントラル

LIXILディアーズ
明治安田PentaOceanパイレーツ（明治安田生命・五洋建設）
警視庁イーグルス（警視庁）（X2から昇格）
ブルザイズ東京（X2から昇格）
2019年度のリーグ編成 > X1 AREA > ウェスト

アサヒ飲料チャレンジャーズ
アズワンブラックイーグルス
名古屋サイクロンズ
みらいふ福岡SUNS（X2から昇格）
2019年度のリーグ編成 > X2 > イースト

三菱商事 CLUB TRIAX
Sony Solidstate（ソニー）
ブルーサンダース
ウォリアーズ
バーバリアン
ハリケーンズ
2019年度のリーグ編成 > X2 > セントラル

BULLSフットボールクラブ（X1から降格）
ラングラーズ
TOKYORUSK ZERO FIGHTERS
横浜ハーバース
オックス川崎AFC（近鉄）
セイバーズ
2019年度のリーグ編成 > X2 > ウェスト

サイドワインダーズ（X1から降格）
西宮ブルーインズ
クラブホークアイ
大阪ガススカンクス
ゴールデンファイターズ
J-STARS（X3から昇格）
2019年度のリーグ編成 > X3 > 東日本地区

CLUB STEELERS
三井物産シーガルズ（三井物産）
伊藤忠クラブWINGS（伊藤忠）
KYOEIガーディアンズ
下町ゴリラズ
2019年度のリーグ編成 > X3 > 西日本地区

いそのスーパースターズ（X2から降格）
広島ホークス
クラブアイランズ
トライスターズ
大阪府警シールズ（大阪府警察）
リードエフォートエールズ
愛知ゴールデンウイングス
キリックス豊田ブルファイターズ
クラブベアーズ
三重ファイアーバード
佐藤建設スタンディングベアーズ
正英ブレイザーズ
X1 Super

詳細は「2019年のX1 Super」を参照
X1 Super > レギュラーシーズン

| 順位 | チーム | 試合数 | 勝 | 敗 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 富士通 | 7 | 7 | 0 | プレーオフ準決勝へ |
| 2 | オービック | 7 | 6 | 1 | プレーオフ準決勝へ |
| 3 | パナソニック | 7 | 5 | 2 | プレーオフ準決勝へ |
| 4 | エレコム神戸 | 7 | 3 | 4 | プレーオフ準決勝へ |
| 5 | IBM | 7 | 3 | 4 |  |
| 6 | 東京ガス | 7 | 2 | 5 |  |
| 7 | オール三菱 | 7 | 1 | 6 |  |
| 8 | ノジマ相模原 | 7 | 1 | 6 | 入替戦へ |
4位と5位、7位と8位は直接対決の結果による。
X1 Super > プレーオフ

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 準決勝 | 準決勝 |  |  | 第33回ジャパンエックスボウル | 第33回ジャパンエックスボウル |
:  
|  | 11月30日・富士通スタジアム川崎 | 11月30日・富士通スタジアム川崎 |   |   |  |  |
|  |  富士通 | 31 |   |   |  |  |
|  |  エレコム神戸 | 13 |   |   |  |  |
|  |   |   |   |   | 12月16日・東京ドーム | 12月16日・東京ドーム |
|  |   |   |   |   |  富士通 | 28 |
|  |   |   |   |   |  パナソニック | 26 |
|  | 11月30日・万博記念競技場 | 11月30日・万博記念競技場 |   |   |   |   |
|  |  パナソニック | 24 |   |   |   |   |
|  |  オービック | 14 |   |   |   |   |
X1 Super > X1 Super-X1 Area入替戦

| アサヒビールシルバースター | 20–32 | ノジマ相模原ライズ |
| --- | --- | --- |

ノジマ相模原ライズがX1 Superに残留。
X1 Area

詳細は「2019年のX1 Area」を参照
X1 Area > レギュラーシーズン

| 順位 | チーム | 試合数 | 勝 | 敗 | TB1 | TB2 | 抽選 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | アサヒ飲料 | 6 | 6 | 0 |  |  |  | X1 Area ファイナルへ |
| 2 | アサヒビール | 6 | 4 | 2 | 21 | 11 | ○ | X1 Area ファイナルへ |
| 3 | リクシル | 6 | 4 | 2 | 21 | 11 | × |  |
| 4 | 明治安田 | 6 | 4 | 2 | 14 | 7 |  |  |
| 5 | 電通 | 6 | 4 | 2 | 14 | 6 |  |  |
| 6 | 富士ゼロックス | 6 | 4 | 2 | 13 |  |  |  |
| 7 | みらいふ福岡 | 6 | 4 | 2 | 12 |  |  |  |
| 8 | 名古屋 | 6 | 3 | 3 |  |  |  |  |
| 9 | ブルザイズ | 6 | 2 | 4 |  |  |  |  |
| 10 | 警視庁 | 6 | 1 | 5 |  |  |  |  |
| 11 | アズワン | 6 | 0 | 6 | 25 |  |  |  |
| 12 | AFCクレーンズ | 6 | 0 | 6 | 21 |  |  | 入替戦へ |
勝利数が並んだ全てのチームの間で直接対決が無かった場合は、以下の優先順位で順位を決定する。（1．TB1 対戦相手の勝利数、2．TB2 勝利した対戦相手の勝利数、3．抽選）
X1 Area > X1 Area ファイナル

| アサヒビールシルバースター | 34–31 | アサヒ飲料チャレンジャーズ |
| --- | --- | --- |

アサヒビールがX1 Super8位との入替戦に出場。
X1 Area > X1 Area-X2 入替戦

| BULLSフットボールクラブ | 37–0 | AFCクレーンズ |
| --- | --- | --- |

BULLSがX1 Areaに昇格。
X2・X3リーグ

詳細は「2019年のX2・X3リーグ」を参照
X2・X3リーグ > X2・イースト

| 順位 | チーム | 試合数 | 勝 | 敗 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ブルーサンダース | 5 | 5 | 0 | X1昇格の意思を示さず |
| 2 | バーバリアン | 5 | 4 | 1 |  |
| 3 | Sony | 5 | 2 | 3 |  |
| 4 | TRIAX | 5 | 2 | 3 |  |
| 5 | ウォーリアーズ | 5 | 2 | 3 |  |
| 6 | ハリケーンズ | 5 | 0 | 5 |  |
3位～5位は得失点差による。
X2・X3リーグ > X2・セントラル

| 順位 | チーム | 試合数 | 勝 | 敗 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | BULLS | 5 | 5 | 0 | 入替戦へ |
| 2 | ラングラーズ | 5 | 4 | 1 |  |
| 3 | ZERO FIGHTERS | 5 | 3 | 2 |  |
| 4 | ハーバース | 5 | 2 | 3 |  |

| 5 | セイバーズ | 5 | 1 | 4 |  |
| 6 | オックス川崎 | 5 | 0 | 5 |  |
X2・X3リーグ > X2・ウェスト

| 順位 | チーム | 試合数 | 勝 | 敗 | 分 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 大阪ガス | 5 | 5 | 0 |  | X1昇格の意思を示さず |
| 2 | ホークアイ | 5 | 2 | 2 | 1 |  |
| 3 | 西宮 | 5 | 2 | 2 | 1 |  |
| 4 | ゴールデンファイターズ | 5 | 2 | 2 | 1 |  |
| 5 | サイドワインダーズ | 5 | 2 | 3 |  | 入替戦へ |
| 6 | J-STARS | 5 | 0 | 4 | 1 | 入替戦へ |
2位～4位は得失点差による。
X2・X3リーグ > X2-X3 入替戦

| サイドワインダーズ（X2ウエスト5位） | 42–7 | いそのスーパースターズ（X3西日本Aブロック1位） |
| --- | --- | --- |

| J-STARS（X2ウエスト6位） | 14–7 | 愛知ゴールデンウイングス（X3西日本Bブロック1位） |
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サイドワインダーズとJ-STARSがX2に残留。
ベルカント

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: この項目では、音楽用語について説明しています。それ以外の用法については「ベル・カント」をご覧ください。
ベルカント（イタリア語: Belcanto、「美しい歌」「美しい歌唱」の意）は、音楽用語の一つ。ベル・カント（Bel Canto）とも表記されることがあるが、音楽用語としてはベルカント（Belcanto）である。イタリアの伝統的な歌唱法で、低音から高音まで無理なく美しい声で歌え、アジリタ（agilità　声を転がすように歌う技法）による装飾歌唱を可能にするなど、オペラなど声楽における歌唱表現を支えるものである。ベルカント唱法とも呼ばれる。
初出

この言葉自体、もともとイタリア語で「美しい歌・美しい歌声」という一般名詞に過ぎず、イタリア・オペラの400年に及ぶ歴史の中でも長らく音楽用語として確固たる定義のないままであった。初出は「オックスフォード・オペラ大事典」ではヴェネツィアで活躍した声楽教師ニコラ・ヴァッカイが『室内アリエッタ集(Ariette da camera)』（1840年以前の編纂）で用いたのが最初ではないかとしているが、最近の研究では、作曲家ドニゼッティが1825年12月21日付の書簡の中で「ベル・カントのマエストロ」と言う記述を残していることが分かっている。
ベルカントの定義

現在ではベルカントを一般的に18世紀から19世紀初めの期間における声楽様式を指すと捉えることが多いが、それでも正確ではない。仮にベルカントをイタリア的な美しい歌声として捉えたとしても、16世紀のカメラータによるモノディ・オペラやモンテヴェルディの時代、カストラートの時代、ヴェルディやプッチーニの時代では、当然のことながら発声法に大きな差異がある。例えば、ロッシーニの時代のテノール歌手には現代のパヴァロッティのような輝かしい歌声は存在しなかったのである。しかし、ベルカントの概念は曖昧なまま、ベルカントという言葉自体は前述のとおり1800年代中頃に登場し、時代ごとに様々な捉え方をしながら現在に至っている。
最近では各時代における声楽様式に関する研究が進み、次のようにベルカントを定義するようになっている。
「ベルカント」は16世紀から1840年頃までのイタリアの伝統的な声楽様式で次のような声楽的特質がある。
色彩とニュアンスに富む滑らかな歌い方（カント・スピアナート　canto spianato なめらかな歌、落ち着いた歌）
アジリタと母音唱法に基礎を置く装飾的な歌い方（カント・フィオリート　canto fiorito 装飾的で華やかな声楽様式）
高度に様式化された表現
歌手の創意で自由に変奏する技術と即興性（ヴァリアツィオーネ　variazione 変奏）、音楽の自律性に依拠する声の用法
つまり、ベルカントは歴史的な声楽様式であり、ベルカントの歌手にはドイツ・リートのような歌詞に基づく表現解釈とは異なる「音楽の自律性に依拠する声の用法」、すなわち創造的で個性的な表現が求められる。そして、歌手は旋律を装飾もしくは変装する技術を備えているという前提があって成立する声楽様式である。装飾し、変装する技術は、ダ・カーポ・アリアを主軸とする18世紀イタリア・オペラはもちろん、アリアに反復部を設けて自由な変奏を許容したロッシーニ作品にも不可欠であった。これに対し、19世紀半ば以降のオペラや歌曲では、歌手が楽譜に忠実であることが求められる。それゆえ、ベルカントの時代は装飾歌唱の時代と言い換えてよく、ベルカントの本質は装飾歌唱そのものである。
ロッシーニの嘆息

「ニュー・グローヴ・オペラ事典」では、1858年にパリで聞かれたある会話中、ジョアキーノ・アントニオ・ロッシーニが「残念なことには、我々のベルカントは失われてしまいました」と発言した、という逸話を引いている。その逸話によれば、ロッシーニにとってのベルカントは「自然で美しい声」「声域の高低にわたって均質な声質」「注意深い訓練によって、高度に華麗な音楽を苦もなく発声できること」にあり、知識として教えられるというよりは、最高のイタリア人歌手の歌唱を聴くことではじめて吸収・理解しうる名人芸であるとされていた。また後年1864年の書簡でロッシーニは「イタリアのもたらした最も美しい賜物の一つであるベルカント」とも述べており、少なくとも彼の意識の上ではベルカントは（単に美しい歌という形容でなく）「イタリア性」と結びついていたことは確かである。
ロッシーニのこういった嘆息の背景には、19世紀半ばのイタリア・オペラにおける大きな時代変化の波があった。1830年代以降、コロラトゥーラなどの装飾歌唱に多くを求めず、力強い歌唱でドラマを表現することが好まれるようになってきていたのである。
1831年初演のベッリーニ『ノルマ』はすでに、女主人公ノルマに装飾歌唱だけに頼らずドラマティックな唱法でドラマを展開することが求められている点で、ロッシーニ以前のオペラよりはやがて来る19世紀央のヴェルディなどの新進作家のオペラにより近いということができる。
1829年に初演されたロッシーニ自身の傑作オペラ『ギヨーム・テル』でも、アルノール役を歌った初演時のテノール、アドルフ・ヌーリが高音を美しい頭声（ファルセット）で歌っていたのに対して、1837年にパリ・オペラ座に颯爽と現れた新進テノール、ジルベール・デュプレは同役で最高音まで全てを胸声で押し通した（ここで言う「胸声」とは、あくまで「ファルセットではない声」、つまり実声と言う意味での「胸声」であり、すべての音域を実声を中心とした声で歌う現代の男性歌手の音域をさらに低い方から「胸声」「中声」「頭声」と分割した際の、低音域を表す「胸声」とは、指している意味が違うということに注意が必要である）。ロッシーニはデュプレの表現方法を大いに嫌悪したにもかかわらず、その力強い声にオペラ座の聴衆は熱狂したのだった。
歴史

19世紀前半以前のいわゆる「ベルカントの時代」の発声訓練法は、胸声（上記の通り、ファルセットでない声、と言う意味での「胸声」）とファルセットの2つの声区を融合させるのが最大の特徴であり、呼吸法など中心とした現代の声楽発声法の訓練法とは大きく異なっている。両の声区はそれぞれ独立したまま鍛えあげられ、その後両者の音色的な統一が図られる。結果として広い音域で無理のない発声となり、技巧的自由度が大きく、消耗しないとされる。また息の効率が良く、長い連続的なフレージングが容易で音量の幅も広いともいわれている。18世紀のカストラートの中には、一息で（ブレスをせずに）7分間歌うことができた歌手もいたと伝えられている。もっとも、この時代の人々は秒針付きの腕時計を携帯している訳ではなく、分や秒といった時間感覚はかなりいい加減であるので、これを鵜呑みにするべきではない、とする主張もある。
音色的には丸くほっそりとした声であると想像される、という意見もあるが、いずれにしても19世紀前半以前の「ベルカントの時代」の歌手の声は、当然ながら録音などは残されてはおらず、現代の我々には、残された資料などをもとに推測することしかできない。
歌唱様式としては、複雑かつ華麗に装飾された旋律を歌う装飾歌唱（canto fiorito　カント・フィオリート）に重点がおかれ、アジリタ（agilità　アジリタ）と呼ばれる細かい音符の連なりを敏捷に歌う技法を駆使し、声による超絶技巧を実現した。それは、しばしばそれは歌手が技巧を誇示するために行われた。また作曲家も即興的装飾が行われることを前提に歌唱部分には簡素な譜面を書いた。この時代の有名な歌手としては、ファリネッリが知られている。彼の歌唱は、オペラ「アルタセルセ」の差し替えアリア「私は揺れる船のように Artaserse:Son qual nave Ch'agitata 」(リッカルド・ブロスキ作曲）の楽譜から知ることができるが、アジリタを駆使して複雑で華麗な装飾を聞かせたことが分かる。
発声、歌唱の指導者としては、ピエル・フランチェスコ・トージ（英語版）（Pier Francesco Tosi、1653〜1732）や、ジョヴァンニ・バッティスタ・マンチーニ（英語版）（Giovanni Battista Mancini、1714〜 1800）が高名である。例えばトーズィの「古今の歌手に関する見解 Opinioni de' cantori antichi, e moderni 」やマンチーニの「装飾の施された歌唱に関する実践的 省察 Riflessioni pratiche sul canto figurato」が代表的な著書で、当時のベルカントの装飾歌唱が分かる貴重な資料となっている。
18世紀後半にオペラを改革したグルックは、作品の内容より歌手の技巧に注目の集まるこのような風潮を嫌って、歌手に過度な即興による装飾を禁じた。
ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニなどの19世紀前半のイタリアオペラでは、作曲家自身の手で技巧的なパッセージが書かれるようになる。それらを、さらに歌手が技巧的なヴァリエーションを加えて演奏した。
バロック時代、グルック以降の古典派時代、19世紀前半のイタリア前期ロマン派では厳密には歌唱様式は異なっており、概念的、美学的な言葉である「ベルカント」を厳密な意味での「演奏様式」として語ることには限界があるといえるが、共通して言える事は、ファルセットと実声との融合によって形作られる発声は、劇的な力強さや声量には欠けるものの、軽快な運動性に富み、技巧的、装飾的歌唱に向いていたため、そのような技巧的、装飾的な歌唱様式がこの時代を通じて花開いたのであろうと考えられる。
ベルカントの衰退から復活へ

19世紀の半ばから後半にかけて、「ベルカント」が衰退していった背景には、オペラをはじめとした声楽作品が、リヒャルト・ワーグナーやジュゼッペ・ヴェルディなどに典型的に見られるように、ロッシーニをはじめとしたベルカント・オペラに見られる装飾歌唱よりも、より内面的な、劇的で力強い表現を中心としたスタイルに変化していったこと、また上述のデュプレへの喝采に見られるように、聴衆の好みもまた時代の変化に伴って作品と同様の変化を見せたことが挙げられる。また、声楽を伴奏する管弦楽の編成も、演奏される会場の大きさも次第に拡大されて行き、歌手にはますます巨大な声量と、管弦楽と渡り合うような劇的で強靭な声が求められるようになった。これに対応するために、従来の実声とファルセットの融合によって生み出される軽やかな声ではなく、力強い表現の可能な実声を中心とした発声への転換が促進された。また、吸気によって拡張した胴回りを呼気の際にも維持して、横隔膜の緊張を持続させることで反射的に声門の閉鎖力を高めようとする、いわゆる「横隔膜の支え」と呼ばれるような現代声楽に特徴的な呼吸法も、こうした中から生まれてきたと考えられている。そして、このような流れの中で装飾歌唱の技はコロラトゥーラ・ソプラノなど一部を除いて忘れ去られていた。
さて、その後はエンリコ・カルーソー（Enrico Caruso 1873-1921）に代表されるような強靭な力強い声で時には激定な表現をする歌い方が主流になり、第２次大戦以降もマリオ・デル・モナコ（Mario Del Monaco 1915-1982）のようなドラマティックに歌う歌手の活躍が続いた。しかし、このような流れの中にマリア・カラス（Maria callas 1923-1977）が登場し、彼女と指揮者のトゥリオ・セラフィンによって以前のベルカント・オペラが再発見されいくつかの名作が復活上演された。マリア・カラスはドラマティックな声でありながらアジリタの歌えるソプラノ・ドラマティコ・ダジリタ（soprano drammatico d'agilità）で、ベルカント・オペラの時代の名歌手であるジュディッタ・パスタ（Giuditta Pasta 1797-1865）やマリア・マリブラン（Maria Malibran 1808-1836）のスタイルであった。
マリア・カラスに続いてソプラノのジョーン・サザーランド（Joan Sutherland 1926-2010）やメッゾ・ソプラノのマリリン・ホーン（Marilyn Horne 1934-）らが華麗な装飾歌唱が要求されるロッシーニのセミラーミデを復活上演し、さらに1980年からイタリアのペーザロにおいてロッシーニ・オペラフェスティバル（通称ROF）が毎年8月に開催され、クリティカル・エディションの刊行とロッシーニのオペラ作品が上演されてきた。上演されてきた作品はこれまで忘れ去られていた作品も多く取り上げれられ、ロッシーニには「ゼビリアの理髪師」だけではなくオペラ・セリアにおいても優れた作品があることを証明してきた。さらに、ROFには若手歌手を養成するアカデミア・ロッシニアーナが併設され、アルベルト・ゼッタの指導のもとで装飾歌唱やヴァリアツィオーネを学術研究の成果を基に実践的に学ぶことができるようになっている。例えば、テノールのフアン・ディエゴ・フローレス（Juan Diego Flórez 1973-）もこのアカデミアに学び、優れたアジリタの技巧を駆使してロッシーニをはじめとするベルカント・オペラで活躍している。ような長年にわたる地道な活動により、失われた装飾歌唱の技術は再び息を吹き返すこととなった。また、これとは別に特筆する歌手としてメッゾ・ソプラノのチェチーリア・バルトリ（Cecilia Bartoli 1966-）がいる。彼女はロッシーニのオペラを中心に活躍し、当たり役であるチェネレントラでは卓越したアジリタの技を駆使して数々の名唱を残している。最近では、高度な装飾歌唱の技が要求されるバロック・オペラにもレパートリーを広げている。
さらに、近年ではカウンターテノールの歌手の活躍も多く見られるようになり、これまであまり演奏されてこなかったバロック・オペラの上演も世界各地で行われるようになった。その結果、現在ではバロック・オペラからベルカント・オペラ、ヴェルディ、ヴェズリモ、ワーグナーにまで及ぶ幅広いオペラの演目が上演され、それぞれの声楽様式に合わせて多様な歌声が聞けるようになっている。
ワキアカトウヒチョウ

ノースカロライナ州の孵化したばかりの巣
ワキアカトウヒチョウ（学名：Pipilo erythrophthalmus）は、スズメ目ホオジロ科に分類される鳥類の一種。
分布

カナダ南西部、アメリカ合衆国からバハカリフォルニアにかけて生息。
形態

体長約22cm。
生態

地上性の鳥であり、おもに低木林や疎林の外縁部に生息する。
食性は雑食性で、雑草の種子や漿果、昆虫などを食べる。
ANAクラウンプラザホテル富山

| ANAクラウンプラザホテル富山 |
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 ANAクラウンプラザホテル富山
ホテル概要
正式名称:  ANAクラウンプラザホテル富山
運営:  IHG・ANA・ホテルズグループジャパン
所有者:  星野リゾート・リート投資法人
前身:  富山全日空ホテル
階数:  1 - 19階
部屋数:  252室
シングル数:  33室
ダブル数:  17室
ツイン数:  199室
スイート数:  2室
開業:  1999年（平成11年）8月28日
最寄駅:  国際会議場前停留場
最寄IC:  E8 北陸道 富山IC
所在地:  〒930-0084 富山県富山市大手町2-3
位置:  北緯36度41分29.8秒 東経137度12分43.2秒﻿ / ﻿北緯36.691611度 東経137.212000度﻿ / 36.691611; 137.212000座標: 北緯36度41分29.8秒 東経137度12分43.2秒﻿ / ﻿北緯36.691611度 東経137.212000度﻿ / 36.691611; 137.212000
公式サイト:  公式サイト
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ANAクラウンプラザホテル富山（エーエヌエークラウンプラザホテルとやま、ANA CROWNE PLAZA HOTEL TOYAMA）は、富山県富山市にあるIHG・ANA・ホテルズグループジャパンが運営するホテル。