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パラケルスス
後の影響 > 学問 > 近現代の研究

パラケルススの研究は、16世紀末のフーザー（J.Huser）による全集編纂があり、現代の古典的な研究としては、ズートホフ（Karl Sudhoff、1853 - 1938）による医学･哲学論文の全集、ゴルトアマー（Kurt Goldammer、1916 - 1997）の神学･哲学論集の刊行などがある。パラケルススの神学的内容の論文は長く出版されず、20 世紀になってから編集がはじまった 。 ルネサンス思想史家のヒロ・ヒライは、Karl Sudhoffらの先行研究は素晴らしいが、パラケルススの真作と偽作の区別をあまりつけずに利用していたという問題点があると述べている。これにより、パラケルススの著作には理論的に不整合なアイデアが多く混在し、内的な矛盾が特徴であるかのように考えられてきた。20世紀半ばのW.パーゲルの優れた総合的作品 でさえ、この問題によって大きくその再考を迫られている。
パラケルススに縁のある地では、その地とパラケルススの結びつきや、パラケルスス主義などを研究した論文や論集も多く出ており、中にはパラケルスス専門の研究協会を設立・運営している地もある。ヒロ・ヒライによると、特に成功している組織は以下の二つである。
スイス・パラケルスス協会（Schweizerischen Paracelsus-Gesellschaft、略称：SPG）：1942年パラケルススの生誕地スイス・アインジーデルンに設立。1944年から機関紙『ノヴァ・アクタ・パラケルシカ』（Nova acta paracelsica）を発行。機関紙は、1986年から新体制になり、『ノヴァ・アクタ・パラケルシカ （新シリーズ）』 （Nova acta paracelsica （Neue Folge））が年1回発行されている。
国際パラケルスス協会（Internationale Paracelsus-Gesellschaft、略称：IPG）：オーストリアのザルツブルクにて1951年に設立。1960年から機関紙『ザルツブルク・パラケルスス研究紀要』（Salzburger Beitraege zur Paracelsusforchung）を発行している。
後の影響 > 創作

錬金術師として高名であり、さまざまな伝承があるため、創作物でしばしば取り上げられている。
パラケルススが生成したといわれる「ホムンクルス」の伝説は後にドイツの作家ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテに影響を与え、1833年に発表された『ファウスト』にも主人公の弟子ヴァーグナーが「ホムンクルス」の生成に成功する描写がある。
イギリスの詩人ロバート・ブラウニングは1835年にパラケルススを題材にした『パラケルスス』という長い詩を書いている。
オーストリアの小説家アルトゥル・シュニッツラーは1899年にパラケルススを題材にした『パラケルスス』という詩を書いている。
1943年ドイツで、パラケルススのバーゼル時代を扱った映画 『パラケルスス』 が公開された。監督ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト、主演ヴェルナー・クラウス。
アルゼンチンの作家ホルヘ・ルイス・ボルヘスはパラケルススを主人公にした短編小説『パラケルススのバラ』という小説を書いている。
ゴーストハンターシリーズのコンピュータゲーム『パラケルススの魔剣』（1994年、ノベライズ版あり）や、中里融司 著、小畑健 イラストのライトノベル『狂科学ハンターREI〈3〉パラケルススの秘石』 〈電撃文庫〉メディアワークス、1997年 では、パラケルススゆかりの品が物語のキーアイテムとして登場する。
荒川弘の漫画『鋼の錬金術師』に登場する主人公エドワード・エルリックの父親であるヴァン・ホーエンハイムは、パラケルススの本名「ファン・ホーエンハイム」が由来である。
伊藤智砂 著、武東実香 イラスト『指先にくちづけて―パラケルスス・パラミールム』 〈もえぎ文庫〉 学研、2005年は、パラケルススとホムンクルスのヘルメスが主人公のBLライトノベル。遍歴からバーゼル時代を描いている。
五代ゆうのライトノベル『パラケルススの娘』に登場するヒロインであるクリスティーナ・モンフォーコンは自身を「パラケルススの娘」と自称している。
アークシステムワークスの2D対戦型格闘ゲーム『GUILTY GEARシリーズ』に登場するアバが持つ斧である「パラケルス」はパラケルススが由来とされる。
任天堂がニンテンドー ゲームキューブのローンチタイトルとして2001年に発表したソフト『ルイージマンション』ではパラケルススの三原質に肖って「炎のエレメント、水のエレメント、氷のエレメント」について書かれた「パラケルスのしょ」という書物が存在する。
金田一耕助

| 金田一 耕助 |
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 金田一耕助像 （倉敷市真備ふるさと歴史館）
初登場:  『本陣殺人事件』（1946年）
最後の登場:  『悪霊島』（1979 - 1980年）
作者:  横溝正史
詳細情報
性別:  男性
職業:  私立探偵
国籍:   日本
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金田一 耕助（きんだいち こうすけ）は、横溝正史の推理小説に登場する架空の私立探偵。
江戸川乱歩の明智小五郎、高木彬光の神津恭介と並んで日本三大名探偵と称される。
作中の人物像 > 容姿

スズメの巣のようなボサボサの蓬髪をしており、人懐っこい笑顔が特徴。顔立ちは至って平凡、体躯は貧相で、身長は5尺4寸（163.6センチメートルくらい）、体重は14貫（52キログラムくらい）を割るだろうという。自身の体格には劣等感を抱いており、それに関する記述は、『女王蜂』にて風呂場で筋骨隆々とした多門連太郎の裸体を見た時や『扉の影の女』で堂々たる風貌の金門剛に対面したときなど多々見受けられる。なお、小男と書かれることがあるが、当時としては身長は平均並みであり、中背で痩せ型というのが正確なところであり、むしろ平凡さが強調されている。
ほとんどの事件において観た目は35、6歳と記述され、齢五十を超えているはずの『病院坂の首縊りの家』でも見かけはほとんど変わっていない。『本陣殺人事件』など一、二の作を除いてはれっきとした中年男（当時としてはなおのこと）であるが、生活感が薄く書生気質を残している。
頭はフケ症で、服装は皺だらけの絣の単衣の着物と羽織によれよれの袴を合わせ、形の崩れた帽子（お釜帽のイメージが強いが、パナマ帽、中折れ帽などの時もある）を被り、足元は爪が飛び出しかかっている汚れた白足袋に下駄履きが定番で、非常に清潔感が無い服装が特徴。また寒い時期には羽織袴の上から上着（防寒着）に二重回し（とんび。袖なしのインバネスコートのこと。）を着こむ。これらの姿から『蝙蝠と蛞蝓』では「雰囲気がコウモリに似ている」と言われ、『悪魔の寵児』では「壮士芝居の三枚目」と評された。捜査のため洋服で変装することもあったが、「貧弱なサラリーマンにしか見えない」と等々力警部に笑われたり（『支那扇の女』）、「似合わない格好」だと揶揄されたりすることが多く、「これではこの男が洋服を忌避するのもむりはない」（『雌蛭』）などとも描写されている。なお、『蜃気楼島の情熱』では金田一自身が日本での生活における洋服の不合理性を列挙して和服主義の理由としている。
横溝は『本陣殺人事件』で金田一について、「この青年は飄々乎たるその風貌から、アントニー・ギリンガム君に似ていはしまいかと思う」と述べている。明智小五郎のような颯爽とした名探偵のイメージとは一線を画した、先達ではブラウン神父、後年ではコロンボ警部に代表される、外見のさえない名探偵群の一人である。このような金田一のさえない恰好は、初対面の相手には年齢問わず、ほぼ例外なく侮られる傾向にある。反面、非常に母性本能を刺激するもののようで、女性からの受けはとても良い。
作中の人物像 > 所持品

事件のため遠出する際にはボストンバッグやかばんを提げて赴く（なお、石坂浩二の主演映画作品からトランクのイメージが強いが、これは映画オリジナルである）。復員直後の『百日紅の下にて』では雑嚢を持っており、金田一のデビュー作『本陣殺人事件』や『黒猫亭事件』などの初期の作品と、最後の事件となった『病院坂の首縊りの家』では籐や桜のステッキを持っている。
探偵としての小道具として、虫眼鏡のほか、折りたたみナイフ（または小型の十徳ナイフ）、薄い手袋、小型で強力な懐中電灯などを常備している。犯人との対峙の際に、用心のため防弾チョッキを着込むこともあった（『病院坂の首縊りの家』など）。
作中の人物像 > 言動

事件の本質に迫ったときや意外な事実を知ったときなど、興奮するとスズメの巣のようなモジャモジャ頭を毛が抜けるほどにバリバリと掻きまわし、言葉が吃りはじめる。この頭を掻きむしる際にフケがとび、周囲のものをしばしば当惑させる。横溝は「もじゃもじゃの頭をひっかきまわすのは、私自身の癖を誇張したのである」と語っている。また、何か重大な発見をした場合、口笛を吹くように口をすぼめたり、実際に口笛を吹くクセももつ。
いつもは眠そうなショボショボとした目つきをしているが、事件の渦中にあって自身が強く興味を持ったことに対しては真剣な目つきに変わる。金田一には人を和ませる天性の雰囲気と話術があり、警察がどんなに骨を折っても聞き出せない情報も、金田一にかかるとたやすく引き出されてしまう。
普段の発言は控えめでのらりくらりとしている。概ね犯人や登場人物の行動がそこに至るまでの苦悩を思い、憐憫の情を示すような口ぶりや悩ましげな顔をし、激しく貧乏ゆすりをしたり、ハンケチを揉みくちゃにしたりする。犯人の動機や関係者の行動が著しく非社会的・非人道的で、狡猾かつ独善的な場合には、強く厳しい発言・批判を浴びせる。犯人を取り逃がしたときなどは地団太を踏むなど、激しい姿を見せることもあった。若い世代に対しては歳相応に分別のある話し方をすることが多い。
事件が解決すると、強い興味を引く目的がなくなり、また事件関係者たちのその後の運命を想って落ち込み、強い孤独感（一種のメランコリー）に襲われるため（『扉の影の女』など）、ふらりと旅に出てしまうことが多く、等々力警部らは早く金田一を立ち直らせようとわざわざ事件を押しつけることもあった（『悪魔の百唇譜』など）。
作中の人物像 > 探偵方法

捜査の方法は、事件に絡む人脈・人間像の丹念な検証が主である。アメリカから帰国して久保銀造の援助で探偵事務所を開設したあと、某重大事件を解決した殊勲者として紹介した新聞記事には「足跡の捜索や、指紋の検出は、警察の方にやって貰います。自分はそれから得た結果を、論理的に分類総合していって、最後に推断を下すのです。これが私の探偵方法であります。」という発言が掲載されていた（『本陣殺人事件』）。
そのため、最後の瞬間まで捜査関係者に手の内を明かさないことから、さらなる犠牲者を生むことも多く、またあえて犯人に自決を促したり見逃したりするケースもあり、「事件は解決できるがホシは逃がしてしまう」ということもしばしばある。等々力警部はこれを「金田一耕助流のヒューマニズム」と述べている（『悪魔の降誕祭』）。また、金田一は警察には協力するが、情状によっては必ずしも真犯人を警察に引き渡すことを目的としていない。これは、金田一にとってあくまでも事件の真相を知ることに最大の意味があるからである。また世間的に真相が知られなくとも、真犯人が死ねば「報いは受けた」と考えている（『女王蜂』『首』など）。その一方で、逆に自決を思いとどまらせることもあった（『黒蘭姫』『迷路荘の惨劇』など）。
探偵活動の基礎技術をどこまで身につけているかについては不明確な部分もある。たとえば、『三つ首塔』『病院坂の首縊りの家』などでは自ら指紋照合を行っているが、『犬神家の一族』『不死蝶』などでは指紋照合を専門家に委ねている。途中で習得した可能性も考えられるが、明確な描写は無い。
いつもは着物に袴の金田一も、「ギャバのズボンに濃い紺地の開襟シャツといういでたち」（『支那扇の女』）、「鼠色のズボンに派手なチェックのアロハ、ベレー型のハンチング帽にべっ甲縁の眼鏡」（『雌蛭』）など、洋服を着ることがあり、これがそのまま変装になっている。真っ赤な詰め襟、青いズボンに赤い制帽を着用したボーイになりすましたこともある（『華やかな野獣』）。また探偵小説の主人公らしく、犯人あぶり出しのために別人に変装することもあった。特に着物に袴のまま大道易者に化けていたときには、「けっこう当たる」と評判をとっている（『暗闇の中の猫』『黄金の指紋』）。
「運動音痴」と謙遜することもある金田一だが（『仮面舞踏会』など）、背後からの敵襲にすばやく反応する勘を持ち、投石をかわして危うく命拾いしたことなどもあった（『女王蜂』『悪魔の寵児』など）。その一方で、犯人が潜んでいる土蔵の扉を開いたとたんに正面からピストルで撃たれ、刑事に突き飛ばしてもらえなかったら頭を貫かれて即死していたに違いないということもあった（『黒猫亭事件』）。
少年向けジュブナイル版での金田一はさらに活動的で、捜査のために浮浪者などに変装したり、走行するトラックの裏に取りついて敵地潜入を行ったり、袋詰めにされ海中に投棄された際には、ナイフで袋を破り脱出するなど、高い運動能力を見せている（『黄金の指紋』）。
作中の人物像 > 住所・事務所

1946年（昭和21年）に復員して『百日紅の下にて』『獄門島』『車井戸はなぜ軋る』などの事件を解決後、京橋裏（銀座裏）の焼け跡に残った「三角ビル」という三角形の怪しげなビルの最上階に、探偵事務所兼住居を持っていた（『黒蘭姫』）が、3か月ばかりで閉めてしまう（『女怪』）。ただし、1948年（昭和23年）には三角ビルの事務所を使用していた時期があり、『死仮面』の関係者が来訪している。
三角ビルからの1回目の引き払いの後、中学の同級生で建設会社社長の風間俊六が愛人（作中では「2号さんだか3号さんだかわからないが」（作品によっては4号ないし5号まで進む）と記述される）の節子に女将をさせている大森の山の手にある割烹旅館「松月（しょうげつ）」の、四畳半の離れに居候して、ここを事務所兼自宅にしている。生活力は薄く、煙草銭にも欠く有様で、よくこの「松月」の女将から小遣いをもらっている（『悪魔が来りて笛を吹く』第2章、『病院坂の首縊りの家』第1部第5編など）。「松月」での寄食は1956年（昭和31年）ごろまで続けている。
『毒の矢』『黒い翼』などの事件に関わったことをきっかけに世田谷区緑が丘の「緑ヶ丘荘」の2階フラット（3号室）に転居し（改稿前の『悪魔の降誕祭』など）、ここが定住の場所となった（引越しの時期を1957年（昭和32年）とする説が有力で、#経歴ではこの説を採用）。ここの内部構造については細かいところで何度か描写はあるが、全体の構造については『迷宮の扉』で「ドアを入ると小玄関になっており、玄関のおくに応接間兼書斎がある」といった説明があり、書斎側がアパートそのものの庭に面しているらしい。緑ヶ丘荘は後に改築して「緑ヶ丘マンション」となるが、改築を担当した風間建設の社長・風間俊六から二階正面のフラットを無償で贈られている（『病院坂の首縊りの家』）。
仕事の成功報酬はほとんどの場合、満足に得られていない（『トランプ台上の首』『扉の影の女』など）。金田一は興味を持てない事件には、いくら多額の報酬を提示されても見向きもしないが、反面興味をそそられた事件は報酬も構わず、手弁当でこれに没頭してしまう（『女怪』など）。それでも蓄財はしていたようで、『病院坂の首縊りの家』の事件解決後、近しい人たちに莫大な金額を寄贈している。
作中の人物像 > 趣味・嗜好

趣味は映画や絵画鑑賞（『仮面舞踏会』など）で、義理半分だが絵を購入することもあった（『悪魔の百唇譜』など）。『女怪』では知り合いの画家の個展を口実に作者を銀座へ連れ出しており、『夜の黒豹』では事件関係者である洋画家2名（うち1名は故人）の作風を事件以前からよく知っていた。映画女優に関しては、学生時代に紅葉照子のファンであったほか（『霧の山荘』）、鳳千代子の熱心なファンで出演作は金田一が応召した後に封切られた映画まですべて観ているほどである（『仮面舞踏会』）。学生時代には歌舞伎役者・佐野川鶴之助と誼を通じ彼の後援会「丹頂会」にも加入していた。鶴之助との交流が途絶えた後も「ひととおりは見なきゃ気がすまない」ほどの歌舞伎ファンで（『幽霊座』）、気分が高揚したときには歌舞伎のせりふを口ずさむこともある（『女怪』『傘の中の女』）。スポーツの方は苦手で、『仮面舞踏会』ではゴルフに誘われた際に「運動音痴、すなわちウンチ」と発言している。ただし、ボートを漕ぐことと、東北出身であることからスキーは得意（『犬神家の一族』）。
ヘビースモーカーで、いつも灰皿が吸殻の山になっている。銘柄は「ピース」と「ホープ」を愛煙する。また、戦前は「チェリー（CHERRY）」を愛煙していた（『本陣殺人事件』）。
20歳ごろのアメリカ滞在時に、ふとした好奇心から麻薬に手を出して深みにはまり、厄介者扱いされていたことがある。久保銀造の意見を容れてこの悪習は断ったが、この際「麻薬も結局大したことはありませんからな」とうそぶいている（『本陣殺人事件』）。この麻薬中毒者という設定は、横溝がシャーロック・ホームズに倣ったもの。同じく金田一が若いころにアメリカを放浪しているのは、谷譲次の『めりけんじゃっぷ』物に倣ったもの。
酒はあまりすすんでは飲まないが、下戸ではない。磯川警部と食事をしながらビール瓶を2、3本空けたり（『湖泥』『悪魔の手毬唄』）、大きな徳利を数本空けたりする。事件解決後、気の抜けたビールを「このほうが刺激が少ないから」とちびりちびり呷りながら事件説明を行ったり（『黒猫亭事件』）、事件解決後に犯罪者たちのあくどさを垣間見て悄然となり、酔って気分を紛らわすため自宅で一人ウィスキーを呷ったりすることもあった。また、いきつけのクラブにクラブ「スリーX」（『白と黒』）と「クラブK・K・K」があり（『病院坂の首縊りの家』など）、前者は等々力警部とよく行くクラブ、後者は風間俊六の愛人が経営しているクラブである。後者の「クラブK・K・K」を訪れる目的は、クラブの用心棒であり金田一の手駒である多門修に偵察を依頼したり、情報を収集したりするのがほとんどのようである。
食事は、特に「松月」から「緑ヶ丘荘」へ移って以降は、一人暮らしから簡便に済ますことが多い。朝食はトースト・ゆで卵（しばしば茹で過ぎる）・牛乳が中心で、他にもサラダや果物、アスパラガスの缶詰などを付け合わせることもあるが貧相なもので、朝の身支度と同時進行で数分で片づけてしまう（『悪魔の百唇譜』『支那扇の女』『壺中美人』『扉の影の女』『スペードの女王』など）。横溝は「これが流儀」と述べている。昼・夕食は銀座の行きつけの料理屋で済ますことが多く、和食や中華料理を好んで食べている。少食で、「蕎麦一杯で満足」ということもあったが（『扉の影の女』など）、考え事があると酒と併せ大食することもあった。概ね、食事シーンは大食漢の等々力警部や磯川警部と対照的に描かれる。
作中の人物像 > 静養

年に1度、久保銀造が経営する岡山県の果樹園に静養に訪れている（『蜃気楼島の情熱』）。これ以外にも岡山県に静養に行くことが多く、磯川警部と一緒に湯治場に宿泊したり（『人面瘡』『鴉』『首』）、磯川警部が紹介する湯治場に1人で宿泊したりしている（『悪魔の手毬唄』）。
長野県に静養に行くことも多い（『廃園の鬼』『霧の山荘』など）。1人でホテルに宿泊することが多いが、『仮面舞踏会』のときには郷土の先輩の弁護士・南条誠一郎の別荘のバンガローをいつでも自由に使ってよいことになっており、そこに宿泊していた。滞在中に等々力警部が休暇を取って合流してくることもある（『霧の山荘』『仮面舞踏会』）。
そのほか、『女怪』では「先生」と一緒に伊豆の湯治場に静養に行っている。東京近郊の鏡ガ浦海岸（『傘の中の女』、『鏡が浦の殺人』）、H海岸（『赤の中の女』）、白浜海岸（『猟奇の始末書』）など海水浴場に静養に行くこともある。
作中の人物像 > 家族・知人

両親とは探偵稼業を始める前に死別しているらしいことが、『仮面舞踏会』中の金田一の台詞から窺える。生涯独身であったとされ、『犬神家の一族』で野々宮珠世の美しさに目を引かれる場面では「およそ女色に心を動かしたことのない金田一耕助」とも表現されている。しかし、決して朴念仁というわけではなく、『獄門島』の鬼頭早苗と『女怪』の持田虹子に対して想いを寄せているが、いずれも実ることはなかった。
『夜歩く』のお静や『仮面城』の戦災孤児・三太など、関係者を事件解決後に引き受けあるいは引き取っている場合があるが、その後どうなったかが描写されることはなく、「家族」と呼べる存在になったかどうかは明確でない。
久保銀造、同窓の友人・風間俊六、神門貫太郎という3人のパトロンがおり、彼らの援助に支えられている。風間俊六の愛人である「松月」の女将・おせつは、年下ながら姉のように金田一の世話を焼いてくれている。また、後半居を構えた緑ヶ丘荘の管理人である山崎夫婦も、しばしば金欠になる金田一のために便宜を図っている（『扉の影の女』）。
警察から高い信頼を受けており、ことに「警視庁の古狸」と異名をとる等々力警部は公私共に付き合いのある大親友である。同じく「岡山県警の古狸」と異名をとる磯川警部とも、事件があれば助力を受け合う旧知の仲である。ほか、等々力警部の部下である新井刑事や、アパートの所轄・緑ヶ丘署の島田警部補、筆者の住居の所轄・成城署の山川警部補なども金田一の手腕に一目置いており、複数の作品にたびたび登場している。
元・愚連隊上がりの多門修という冒険好きの若者を冤罪から救ったことがあり（『支那扇の女』など）、この多門は金田一を慕って、たびたび捜査の助手を務めている（『雌蛭』には多門六平太という多門修とほぼ同じ経歴の人物が登場しており、同一人物と思われる）。同郷の後輩で「新日報社」社会部の宇津木慎介記者（『女王蜂』）や「毎朝新聞」文化部の宇津木慎策記者（『白と黒』『夜の黒豹』など）は、金田一が必要とする調査を請け負う見返りに特ダネにつながる情報を金田一から提供されるという協力関係にある。
作者自身をモデルとする作中人物（「Y先生」などと呼ばれている）とは「耕ちゃん」「先生」と呼び合う仲である。Y先生によると、「私はかれよりさきに生まれているので、そういう意味でかれは私を先生と呼ぶのであって、微塵も私を尊敬していない」のだそうである。またY先生は金田一を「いらまかし男」と呼んでいて、来ると必ず何かしらの不安の影を落としていくので、「私はこの男が大嫌いなのだ」と語っている。
記録者

金田一耕助の関わった事件を記録、小説化しているのは、横溝正史自身をモデルとした「Y先生」「S・Y」「成城の先生」などと呼ばれる探偵小説家である。作中にこの作家の実名は一度も登場していない。
記録に至る経緯については、第1作の『本陣殺人事件』では、事件の話を聞いて作者が情報を集めて作品化したことが述べられている。『黒猫亭事件』では、その連載を読んだ金田一が作者の元を訪れて小説化を認めるくだりがあり（黒猫亭事件#作者と金田一耕助を参照）、第2作『獄門島』以降は金田一が作者に話すか資料提供したことで作品化されたものとされている。Y自身も作品中にしばしば登場し、事件現場に絡むことすらあった（『女怪』『病院坂の首縊りの家』『白と黒』など）。
また金田一耕助は事件の渦中にいた人物に事件の小説化を勧めることがある。『八つ墓村』は金田一の勧めで記録を書き始めたという形式であり、『三つ首塔』『夜歩く』では未完の記録を完成させるよう金田一が促している。一方、『七つの仮面』は金田一に真相を看破された作中人物が自殺する前に残した手記という体裁になっており、『車井戸はなぜ軋る』は主要部分が作中人物から別の作中人物への手紙で構成され、その手紙の宛先人物が金田一に真相を看破されたことを知って、自殺する前に追記を添えて金田一に送付したことになっている。他に『蝙蝠と蛞蝓』『殺人鬼』などが作中人物の一人称で語られている。
命名・モデル

作者・横溝正史のエッセイ『金田一耕助誕生記』によれば、金田一耕助はA・A・ミルンの探偵小説『赤い館の秘密』に登場する素人探偵アントニー・ギリンガムの日本人化である。これは金田一初登場作品『本陣殺人事件』でも説明されている。
金田一の風体は、劇作家の菊田一夫がモデル。『金田一耕助の帰還』でも「一見小柄で貧相だが、うちに大いなる才能を秘めた人物」としてモデルにした旨が記されている。これは、横溝がラジオからの菊田のファンであったためである。横溝はエノケンの楽屋を訪ねた際、一度だけ若き日の菊田に会っていたが、この時、菊田は洋服姿で、頭ももじゃもじゃではなかった。ちょうどその頃、新聞で小島政二郎が『花咲く樹』を連載しており、岩田専太郎の挿絵によるレビュー劇場の座付き作家の姿が「着物に袴」で描かれており、横溝はこのイラストが菊田のイメージとダブっていったと述べている。
さらに『本陣殺人事件』を連載することになった『宝石』誌の創刊者にして編集長の作家・城昌幸が和服の着流しに角帯姿であったため、彼をからかうつもりで、貧相な名探偵を和服姿にした。それだけでは探偵になりにくいため、横溝自身が博文館の編集者時代に和服に袴だった経験を踏まえて、袴をはかせることにした。こうして、菊田一夫、城昌幸、作者自身のイメージの複合体として、金田一耕助の姿が出来あがった。作者の回想によれば、三者の中で、最も飄々としていたのが城昌幸であったということである。
江戸川乱歩の創出した探偵・明智小五郎も初期は髪がボサボサで飄々とした風体であったのだが、段々とダンディに変貌していったため「明智が変わってしまったから金田一をやる気になった」との作者の弁がある。また、金田一がもじゃもじゃ頭を掻き回すのは横溝自身の癖を誇張したものだが、菊田一夫も頭髪を引っ掻き回す癖があったという。横溝は「これは偶然の一致だろう」と述べている。
名前も当初は菊田にちなんで「菊田一○○」と付けようとしていたという。だがこれは菊田に失礼であろうし、いくらなんでも実在すまいということで取り止めた。そこで横溝は、疎開前に住んでいた東京・吉祥寺で隣組にいた、言語学者の金田一京助の弟・金田一安三（やすぞう）の表札を見たことから、前述の“菊田一”に近い苗字である“金田一”を取り、名前は“京助”を捩って“耕助”と付けた。ところが、横溝は無断借用した形の金田一耕助という名称についても、「紛らわしい名前を使って金田一京助先生がご迷惑しているのではないか」と心苦しい思いをしていた。また、金田一京助とは野村胡堂の通夜で同席したものの謝りそこねたうえ、1971年に京助が死去したため、横溝にとって二重のシコリとなっていたという。その後、人づてに京助の子・金田一春彦から「金田一耕助さんのおかげで世間の皆さんからキンダイチと正確に発音してもらえるようになった、難しい苗字なのでいろいろ読み違えられて困っていた、こちらこそ感謝していると伝えて欲しい」との言葉を貰い、「ほっと安堵の胸をなでおろした」と述懐している。
金田一耕助最後の事件となる『病院坂の首縊りの家』には、60歳になる金田一が登場するが、老人と言ってもいい年齢にもかかわらず、30代のように若々しく、白髪もないと描写されている。その風貌に関して、横溝は、三年前に会った城昌幸の印象をそのまま借用に及んだというが、唯一、違っていたのは、当時、城は見事な白髪であったということである。
登場作品リスト

1971年から1984年にかけて角川文庫は横溝正史作品の網羅を目標とする刊行を行っており、このとき収録された金田一耕助登場作品はジュヴナイル作品を除いて77作であった。以下に「長編」「短編」として列挙したのはこの77作である。金田一が登場しない原型作品については、年代や状況の設定およびストーリー展開を大きく変えていないもののみ記載している。なお、「長編」と「短編」の区分は論者によって差異がある。たとえば『死仮面』は長編に含めない場合があり、『毒の矢』『悪魔の降誕祭』は長編に含める場合がある。
登場作品リスト > 長編

本陣殺人事件（『宝石』1946年4月号 - 12月号）
獄門島（『宝石』1947年1月号 - 1948年10月号）
夜歩く（『男女』（『大衆小説界』）1948年2月号 - 1949年12月号）
八つ墓村（『新青年』1949年3月号 - 1950年3月号、『宝石』1950年11月号 - 1951年1月号）
死仮面（『物語』1949年5月号 - 12月号）
犬神家の一族（『キング』1950年1月号 - 1951年5月号）
女王蜂（『キング』1951年6月号 - 1952年5月号）
悪魔が来りて笛を吹く（『宝石』1951年11月号 - 1953年11月号）
不死蝶（『平凡』1953年6月号 - 11月号、1958年3月に長編化）
幽霊男（『講談倶楽部』1954年1月号 - 10月号）
迷路の花嫁（『いはらき』1954年4月24日号 - 9月29日号）
三つ首塔（『小説倶楽部』1955年1月号 - 12月号）
吸血蛾（『講談倶楽部』1955年1月号 - 12月号）
死神の矢（『面白倶楽部』1956年3月号、1956年5月に長編化）
魔女の暦（『小説倶楽部』1956年5月号、1958年8月に長編化）
迷路荘の惨劇（『オール讀物』1956年8月号、原題『迷路荘の怪人』を1975年5月に長編化）
悪魔の手毬唄（『宝石』1957年8月号 - 1959年1月号）
壺中美人（『週刊東京』1957年9月21日号 - 9月27日号、原題『壺の中の女』を1960年9月に長編化）
支那扇の女（『太陽』1957年12月号、1960年7月に改稿）
扉の影の女（『週刊東京』1957年12月14日号 - 12月28日号、原題『扉の中の女』を1961年1月に長編化）
スペードの女王（『大衆読物』1958年6月号、原題『ハートのクイン』を1960年6月に長編化）
悪魔の寵児（『面白倶楽部』1958年7月号 - 1959年7月号）
白と黒（『日刊スポーツ』ほか共同通信系各新聞 1960年11月 - 1961年12月）
悪魔の百唇譜（『推理ストーリー』1962年1月号、原題『百唇譜』を1962年10月に長編化）
仮面舞踏会（『宝石』1962年7月号 - 1963年2月号で中絶、1974年に書き下ろし）
夜の黒豹（『推理ストーリー』1963年3月号、原題『青蜥蜴』を1964年8月に長編化）
病院坂の首縊りの家（『野性時代』1975年12月号 - 1977年9月号）
悪霊島（『野性時代』1978年7月号 - 1980年3月号）
登場作品リスト > 短編

暗闇の中の猫（『漫画と読み物』1947年3月号 - 6月号、原題『双生児は踊る』を『オール小説』1956年5月号で金田一ものの『暗闇の中にひそむ猫』に改稿）
蝙蝠と蛞蝓（『ロック』1947年9月号）
殺人鬼（『りべらる』1947年12月号 - 1948年2月号）
黒猫亭事件（『小説』1947年12月号、原題『黒猫』）
黒蘭姫（『読物時事』1948年1月号 - 3月号）
車井戸はなぜ軋る（『読物春秋』1949年1月増刊号、1955年5月に金田一ものに改稿）
人面瘡（『講談倶楽部』1949年12月号、1960年7月に金田一ものに改稿）
女怪（『オール讀物』1950年9月号）
百日紅の下にて（『改造』1951年1月増刊号）
鴉（『オール讀物』1951年7月号）
幽霊座（『面白倶楽部』1952年11月号 - 12月号）
湖泥（『オール讀物』1953年1月号）
生ける死仮面（『講談倶楽部』1953年10月号）
花園の悪魔（『オール讀物』1954年2月号）
堕ちたる天女（『面白倶楽部』1954年6月号）
蜃気楼島の情熱（『オール讀物』1954年9月号）
睡れる花嫁（『読切小説集』1954年11月号、原題『妖獣』）
首（『宝石』1955年5月号）
廃園の鬼（『オール讀物』1955年6月号）
毒の矢（『オール讀物』1956年1月号、1956年3月に改稿）
蝋美人（『講談倶楽部』1956年2月号）
黒い翼（『小説春秋』1956年2月号）
夢の中の女（『読切小説集』1956年7月号、原題『黒衣の女』）
七つの仮面（『講談倶楽部』1956年8月号）
華やかな野獣（『面白倶楽部』1956年12月号）
トランプ台上の首（『オール讀物』1957年1月号、1959年2月に改稿）
霧の中の女（『週刊東京』1957年1月12日号 - 1月19日号）
女の決闘（『婦人公論』1957年1月号 - 3月号、原題『憑かれた女』）
泥の中の女（『週刊東京』1957年2月23日号 - 3月2日号、原題『泥の中の顔』）
鞄の中の女（『週刊東京』1957年4月6日号 - 4月13日号）
鏡の中の女（『週刊東京』1957年5月18日号 - 5月25日号）
傘の中の女（『週刊東京』1957年6月29日号 - 7月6日号）
檻の中の女（『週刊東京』1957年8月10日号 - 8月17日号）
鏡が浦の殺人（『オール讀物』1957年8月号）
貸しボート十三号（『別冊週刊朝日』1957年8月、1958年9月に改稿）
悪魔の降誕祭（『オール讀物』1958年1月号、1958年7月に改稿）
洞の中の女（『週刊東京』1958年2月8日号 - 2月15日号）
柩の中の女（『週刊東京』1958年3月22日号 - 3月29日号）
火の十字架（『小説倶楽部』1958年4月号 - 6月号、1958年9月に改稿）
赤の中の女（『週刊東京』1958年5月3日号 - 5月10日号）
瞳の中の女（『週刊東京』1958年6月14日号 - 6月21日号）
薔薇の別荘（『時の窓』1958年6月号 - 9月号）
香水心中（『オール讀物』1958年11月号）
霧の山荘（『面白倶楽部』1958年11月号、原題『霧の別荘』を1961年1月に改稿）
雌蛭（『別冊週刊大衆』1960年9月号）
猟奇の始末書（『推理ストーリー』1962年8月号）
日時計の中の女（『別冊週刊漫画TIMES』1962年8月21日号）
猫館（『推理ストーリー』1963年8月号）
蝙蝠男（『推理ストーリー』1964年5月号）
登場作品リスト > ジュヴナイル作品

大迷宮（『少年倶楽部』1951年1月号 - 12月号）
黄金の指紋（『譚海』1951年6月号 - 1952年8月号、原題『皇帝の燭台』）
金色の魔術師（『少年倶楽部』1952年1月号 - 12月号）
仮面城（『小学五年生』1952年4月号 - 1953年3月号）
燈台島の怪（『少年倶楽部』1952年8月夏の増刊号）
黄金の花びら（『少年倶楽部』1953年1月号 - 2月号）
迷宮の扉（『中学生の友』1958年1月号 - 12月号）
また、以下の作品は初出時には由利麟太郎や三津木俊助が登場する作品であったものを、「少年少女名探偵金田一耕助シリーズ」（朝日ソノラマ、全10巻）へ収録する際に山村正夫が金田一ものに改稿し、これがソノラマ文庫および角川文庫にも引き継がれた。
夜光怪人（『譚海』1949年5月号 - 1950年5月号）
蝋面博士（1954年12月、偕成社）
角川文庫に収録された金田一耕助が登場するジュヴナイル作品は、山村による改稿も含めて8作であった。その後、『黄金の花びら』が発見されて出版芸術社の『横溝正史探偵小説コレクション3 聖女の首』 ISBN 978-4-88293-260-4 に収録され、併せて9作とされている。
なお、以下の作品に金田一耕助は登場しないが、耕助が登場する『大迷宮』や『黄金の指紋』と明確に話がつながっており、悪役たちが続投しているほか、耕助自身が『怪獣男爵』で起きたことの説明をしている場面がある。
怪獣男爵（1948年11月、偕成社）
登場作品リスト > 構想のみとなった作品

1979年（昭和54年）6月30日の『朝日新聞』夕刊に掲載されたエッセイ「金田一耕助との対話」において、今後の予定として以下の2つの“金田一耕助功名談”が挙げられていたが、横溝の死去により執筆されなかった。
女の墓を洗え（仮題）
千社札殺人事件（仮題）
登場作品リスト > 文庫などへの収録

1984年までに角川文庫に収録された77作は42編に収録されているが、その多くは1990年代ごろに電子書籍でしか出版されなくなった。すなわち、42編のうちの21編に、新たに編集した『人面瘡』ISBN 978-4-04-130497-6 を加えた22編を「金田一耕助ファイル」と銘打ったものが紙媒体での出版が継続され、これには35作が含まれていた。なお、「金田一耕助ファイル」としての通し番号は、上下分冊になっている『悪霊島』『病院坂の首縊りの家』を上下で同一番号としているため20までである。「金田一耕助ファイル」設定以降にも1990年代の間に既存42編のうち他の6編が紙媒体で出版された形跡があるが、再度品切れ状態になったものが多い。2000 - 2010年代にも、別の既存版を改版して再刊行している。
その後、「金田一耕助ファイル」などで多くが削除された巻末解説と1980年前後の版に描かれて人気が高かった杉本一文の絵を伴った改版再刊行が進んでいる。まず2019年に『不死蝶』が改版再刊行された。さらに、2021年に「没後40年記念」と銘打って『夜の黒豹』をはじめとする計5冊、2022年には「生誕120年記念」と銘打ち『支那扇の女』をはじめとして、月に1 - 2冊のペースで行われている。
金田一耕助登場作品は春陽文庫にも多く収録されている。特に「金田一耕助ファイル」に含まれない作品については、42作のうち38作を収録している。代表的な長編の収録はわずかであるが、中短編は網羅に近い状況になっている。
なお、1954年 - 1956年および1975年の『金田一耕助探偵小説選』（東京文芸社）や1958年 - 1961年の『金田一耕助推理全集』（東京文芸社）も金田一耕助登場作品を網羅しようとしたと考えられる。しかし、刊行以後の作品はもちろん、刊行以前でも比較的新しい作品、初出媒体が金田一耕助登場作品として例外的な作品（『死仮面』『迷路の花嫁』『白と黒』など）、非金田一ものを改稿した作品の一部などが収録されておらず、77作を網羅しているのは角川文庫のみである。
2023年現在ジュヴナイルと怪獣男爵を含めた金田一耕助シリーズの全編は、角川文庫から展開されている「金田一耕助ファイル」22冊と同文庫からAmazonで展開されている金田一耕助シリーズ28冊（内3冊はエッセイ（21,26）と重複（28））および『金田一耕助の冒険』（旧文庫版1と2の内容を含む）、『怪獣男爵』、柏書房の横溝正史少年小説コレクション2（「黄金の花びら」（唯一電子版が存在しない））の50冊を以って全て入手することが可能となっている。
登場作品リスト > 改稿前の原型作品

角川文庫収録の77作には改稿長編化された元の短編が含まれておらず、その収録を目的として刊行されたのが『金田一耕助の帰還』（出版芸術社1996年 ISBN 978-4-88293-117-1、光文社文庫2002年 ISBN 978-4-334-73262-2）および『金田一耕助の新冒険』（出版芸術社1996年 ISBN 978-4-88293-118-8、光文社文庫2002年 ISBN 978-4-334-73276-9）である。ただし、中絶作品や金田一耕助が登場しない原型作品、『不死蝶』『火の十字架』の原型作品、『迷路荘の怪人』を最終的に『迷路荘の惨劇』とする前の中間段階の作品は収録されていない。
登場作品リスト > 金田一が登場しない原型作品

横溝正史は過去に発表した作品を改稿して新たな作品とすることが多くあった。金田一耕助登場作品の改稿長編化については上記の通りであるが、金田一耕助が登場しない作品を改稿したものも多い。ただし、状況設定やストーリー展開などをほぼそのまま踏襲したものから、トリックなどの重要な要素を踏襲するだけでストーリー展開は新たに作り直したものまで、原型作品からの踏襲の程度が様々であるため、どこまでを改稿と考えるか確定し難く、全てを漏れなく列挙することは困難である。なお、下記リストに挙げた収録書籍や改稿後作品の収録書籍には、改稿の経緯などが巻末で解説されているものが多い。
状況設定やストーリー展開などをほぼそのまま踏襲した作品
双生児は踊る（角川文庫『ペルシャ猫を抱く女』 ISBN 4-04-130454-7、柏書房『横溝正史ミステリ短編コレクション3 刺青された男』 ISBN 978-4-7601-4906-3 に収録）『暗闇の中にひそむ猫』に改稿、のち『暗闇の中の猫』に改題。
車井戸はなぜ軋る（出版芸術社『横溝正史探偵小説コレクション3 聖女の首』 ISBN 978-4-88293-260-4 に収録）同題で改稿。
人面瘡（出版芸術社『横溝正史探偵小説コレクション3 聖女の首』 ISBN 978-4-88293-260-4 に収録）同題で改稿。登場人物や状況設定はほぼ原型作品のまま踏襲しているが、全体を信州から岡山県に移動している。
ストーリー展開はおおむね踏襲しているが、年代設定などの状況を大きく変更している作品
赤い水泳着（出版芸術社『横溝正史探偵小説コレクション1 赤い水泳着』 ISBN 978-4-88293-258-1 に収録）『赤の中の女』に改稿。
悪霊（出版芸術社『横溝正史探偵小説コレクション3 聖女の首』 ISBN 978-4-88293-260-4 に収録）『首』に改稿。
聖女の首（出版芸術社『横溝正史探偵小説コレクション3 聖女の首』 ISBN 978-4-88293-260-4 に収録）『七つの仮面』に改稿。
捕物帳作品のストーリー展開などを踏襲した作品
銀の簪（春陽文庫『人形佐七捕物帳全集6 坊主斬り貞宗』 ISBN 4-394-10606-0、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 五』 ISBN 978-4-394-19014-1 に収録）発端となる状況設定および関連する重要なトリックを『扉の中の女』に踏襲、のち長編化して『扉の影の女』。
浄玻璃の鏡（春陽文庫『人形佐七捕物帳全集8 三人色若衆』 ISBN 4-394-10608-7、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 六』 ISBN 978-4-394-19015-8 に収録）発端となる状況設定および関連する人物関係の設定を『渦の中の女』に踏襲、のち長編化して『白と黒』。
当たり矢（春陽文庫『人形佐七捕物帳全集12 梅若水揚げ帳』 ISBN 4-394-10612-5、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 八』 ISBN 978-4-394-19017-2 に収録）メイントリックおよび関連するストーリー展開を『毒の矢』（短編版）に踏襲、のち同題で長編化。
三本の矢（出版芸術社『横溝正史時代小説コレクション捕物篇1 幽霊山伏』 ISBN 978-4-88293-241-3、嶋中文庫『人形佐七捕物帳1 嘆きの遊女』ISBN 978-4-86156-344-7、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 一』 ISBN 978-4-394-19010-3 に収録）発端となる状況設定を『死神の矢』（短編版）に踏襲、のち同題で長編化。
お高祖頭巾の女（出版芸術社『横溝正史時代小説コレクション捕物篇2 江戸名所図絵』 ISBN 978-4-88293-242-0、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 六』 ISBN 978-4-394-19015-8 に収録）万引き娘（春陽文庫『人形佐七捕物帳全集4 好色いもり酒』 ISBN 4-394-10604-4、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 八』 ISBN 978-4-394-19016-5 に収録）（共に朝顔金太捕物帳『お高祖頭巾』が原型）メイントリックおよび関連する状況設定を『黒蘭姫』に踏襲。
山吹薬師（出版芸術社『横溝正史時代小説コレクション捕物篇2 江戸名所図絵』 ISBN 978-4-88293-242-0、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 七』 ISBN 978-4-394-19016-5 に収録）メイントリックを含む複数のトリックおよび関連するストーリー展開を『魔女の暦』（短編版）に踏襲、のち同題で長編化。
呪いの畳針（春陽文庫『人形佐七捕物帳全集4好色いもり酒』 ISBN 4-394-10604-4、春陽堂書店『完本 人形佐七捕物帳 九』 ISBN 978-4-394-19018-9 に収録）重要なトリック（殺害方法）を『女怪』に踏襲。
事件の背景設定が踏襲されている作品
神の矢（柏書房『由利・三津木探偵小説集成4 蝶々殺人事件』 ISBN 978-4-7601-5054-0 に収録）状況設定が『毒の矢』に踏襲されている。『毒の矢』のメイントリックおよび関連するストーリー展開は上述の捕物帳『当たり矢』を踏襲しているが、未完作品である『神の矢』の既公表部分にその原型にあたる内容は無い。また、『毒の矢』に踏襲されている状況設定は『当たり矢』を経由したものではない。
ペルシャ猫を抱く女（角川文庫『ペルシャ猫を抱く女』 ISBN 4-04-130454-7、柏書房『横溝正史ミステリ短編コレクション3 刺青された男』 ISBN 978-4-7601-4906-3 に収録）『支那扇の女』に事件の背景設定および関連する重要なトリックを踏襲、のちに長編化。なお、著者の意向により『獄門島』との人名の重複を解消した最終稿『肖像画』が存在し、出版芸術社『横溝正史探偵小説コレクション3 聖女の首』 ISBN 978-4-88293-260-4 に収録されている。
双生児は囁く（カドカワノベルズ『双生児は囁く』 ISBN 978-4-04-788140-2（文庫化して ISBN 978-4-04-355502-4）に収録）発端となった事件と関わった登場人物および関連する重要なトリックを『ハートのクイン』に踏襲、のちに改稿長編化して『スペードの女王』。
トリックを踏襲し、ストーリーは新たに作り直した作品
薔薇と鬱金香（柏書房『由利・三津木探偵小説集成2 夜光虫』 ISBN 978-4-7601-5052-6 に収録）重要なトリックを『蝋美人』に踏襲。
猿と死美人（柏書房『由利・三津木探偵小説集成3 仮面劇場』 ISBN 978-4-7601-5053-3 に収録）メイントリックを『檻の中の女』に踏襲。
ほかに、文庫化に際して由利麟太郎や三津木俊助を金田一耕助に書き替えたジュヴナイル作品がある。また、映像化作品で原作に登場しない金田一耕助を登場させた事例（古谷一行主演および小野寺昭主演のテレビドラマ）がある。
殺人防御率

本の雑誌編集部編『活字探偵団』（角川文庫）によれば、金田一耕助は事件に乗り出してから次の犠牲者が出るのを防ぐ「防御率」の一番低い探偵ということになっている。ただし、ここでの「防御率」の定義は、野球やクリケットなどでの防御率 (Earned Run Average) あるいはサッカーやホッケーなどでの防御率 (Goals Against Average) と同様に「防御率の数値が小さいほど良い=防御できている」というものであるため、「高低」に関する表現が混乱することがあるので注意が必要である。『活字探偵団』では「防御率の数値が大きい」すなわち「防御率が悪い」ことを「防御率が低い」と表現しているが、一般には単純に「数値が小さい」ことを「低い」と表現する場合もあるため、混乱の元になる。
『活字探偵団』での「防御率」の算出方法は、「主要10作品を選定し、探偵が事件に関与してから、解決するまでに起きた殺人件数を作品で割る」というものである。金田一の場合、『八つ墓村』『三つ首塔』『悪魔が来りて笛を吹く』などの大量殺人が含まれているために、防御率が悪くなっている。対象を全77作品で算出した結果は1.5であり、一概に防御率が悪いとは言えない。
また、上述したように「最後まで手の内を見せない」のが金田一の探偵方法であることや、トリックなどの解明後に犯人の自殺を誘導したり見逃したりするケースがあることも、金田一の防御率を悪くしている。
映画『金田一耕助の冒険』には、「もうあと4、5人は死にそう」「どこまで殺人が行われるか見守りたい」など、防御率の悪さに対する一つの解答とも皮肉とも取れるセリフがある。
エラリー・クイーン：0.7
モース警部：0.7
ファイロ・ヴァンス：1.2
神津恭介：2.0
十津川警部：3.3
金田一耕助：4.2
演じた俳優

金田一耕助は何度も映画やテレビドラマの題材として使用され、以下に示すように幅広く多数の俳優が演じている。
初めて金田一を演じた片岡千恵蔵は「片岡千恵蔵の金田一耕助シリーズ」で説明されている事情により原作とは全く異なるスーツ姿で、1950年代の間はこのイメージが他の俳優にも引き継がれ、1961年の高倉健も軽装ではあるが洋装であった。その後、1975年まで14年間映画化が無かった（テレビドラマも1962年から1969年まで7年間無かった）ことにより片岡千恵蔵の扮装を意識しない演出が容易となり、1976年に石坂浩二が初めて原作に忠実な和装スタイルで金田一を演じることになった。
和装スタイルの金田一は1977年からのテレビドラマにおける古谷一行にも引き継がれ、以後おおむね定着している。ただし、マント（原作では二重回し）の着用やトランクを持ち歩くことなど、原作と異なる石坂浩二の扮装が以後に引き継がれていることが多い部分もある。
演じた俳優 > 映画版

片岡千恵蔵
三本指の男（本陣殺人事件） 1947年 東横映画
獄門島 1949年 東映京都
獄門島 解明篇 1949年 東映京都
八ツ墓村 1951年 東映京都
悪魔が来りて笛を吹く 1954年 東映京都
犬神家の謎 悪魔は踊る（犬神家の一族） 1954年 東映京都
三つ首塔 1956年 東映京都
→詳細は「片岡千恵蔵の金田一耕助シリーズ」を参照
岡譲司
毒蛇島綺談 女王蜂 1952年 田中重雄監督 大映
片岡と同様、背広の二枚目スタイルである。
河津清三郎
幽霊男 1954年 小田基義監督 東宝
池部良
吸血蛾 1956年 中川信夫監督 東宝
池部までの金田一は背広姿である。原作との共通点は愛煙家であることぐらいしかない。
高倉健
悪魔の手毬唄 1961年 渡辺邦男監督 ニュー東映
高倉の金田一は「警視庁嘱託」という設定。短髪にジャケット、サングラスというラフな姿で、年代物のオープンカーに乗って現れる。
中尾彬
本陣殺人事件 1975年 高林陽一監督 映像京都+ATG、大映京都撮影所、たかばやしよういちプロ
中尾の金田一は愛煙家で、ジーパンのヒッピー風スタイルで登場する。
石坂浩二
犬神家の一族 1976年 角川春樹事務所（東宝配給）
悪魔の手毬唄 1977年 東宝
獄門島 1978年 東宝
女王蜂 1978年 東宝
病院坂の首縊りの家 1979年 東宝
犬神家の一族 2006年 東宝
→詳細は「石坂浩二の金田一耕助シリーズ § 本シリーズにおける金田一像」を参照
渥美清
八つ墓村 1977年 野村芳太郎監督 松竹
麦わら帽子にくたびれたジャケット、腰に手ぬぐいという姿。
→詳細は「八つ墓村_(1977年の映画) § 渥美清による金田一耕助」を参照
西田敏行
悪魔が来りて笛を吹く 1979年 斉藤光正監督 東映・角川春樹事務所
ボサボサの髪にお釜帽、くたびれた着物に襟巻きという姿。鞄などを持たずいつも手ぶらで移動する。
古谷一行
金田一耕助の冒険 1979年 大林宣彦監督 角川春樹事務所、三船プロ
テレビドラマ「横溝正史シリーズ」で好評を博した古谷を起用、短編集『金田一耕助の冒険』のうち未解決に終わっている「瞳の中の女」の真相解明のために奔走するパロディ作品。
三船敏郎
金田一耕助の冒険 1979年 大林宣彦監督 角川春樹事務所、三船プロ
「初代金田一」との設定で劇中の映画に登場。三船の起用は、三船プロが制作協力していたことから。
鹿賀丈史
悪霊島 1981年 篠田正浩監督 東映・角川春樹事務所
豊川悦司
八つ墓村 1996年 市川崑監督 東宝・フジテレビ
演じた俳優 > テレビドラマ版

岡譲司月曜日の秘密（1957年2月18日 - 4月29日、日本テレビ） （金田一耕助の冒険#映像化作品も参照）
犯人と毒薬（オリジナル）
無言の証人（オリジナル）
花と注射器（オリジナル）
霧の中の女
ある夫婦（オリジナル）
釣堀に現れた女（オリジナル）
泥の中の顔
深夜の客（オリジナル）
アパートの3階の窓（オリジナル）
棄てられたダイヤ（オリジナル）
カバンの中の女
船山裕二
ミステリーベスト21・白と黒（1962年11月23日、NETテレビ）
金内吉男
怪奇ロマン劇場・八つ墓村（1969年10月4日、NETテレビ）
古谷一行
横溝正史シリーズI（1977年4月2日 - 10月1日、毎日放送）
横溝正史シリーズII（1978年4月8日 - 10月28日、毎日放送）
名探偵・金田一耕助シリーズ（1983年 - 2005年、TBS）
→詳細は「古谷一行の金田一耕助シリーズ § 主人公」を参照
テレビドラマで原作に準じた金田一の姿をブラウン管に確定させたのはこのシリーズである。古谷一行の当たり役となり、毎日放送から同じネットのTBSに制作が移って長期人気シリーズとなった。
愛川欽也
土曜ワイド劇場・横溝正史の吸血蛾（1977年10月15日、テレビ朝日）
愛川の金田一は背広姿。
小野寺昭
土曜ワイド劇場・横溝正史の真珠郎（1983年10月8日、テレビ朝日）
土曜ワイド劇場・名探偵金田一耕助・仮面舞踏会（1986年10月4日、テレビ朝日）
土曜ワイド劇場・名探偵金田一耕助・三つ首塔（1988年7月2日、テレビ朝日）
土曜ワイド劇場・名探偵金田一耕助・夜歩く女（1990年9月1日、テレビ朝日）
小野寺の金田一は着物に袴と原作を踏襲している。
中井貴一
横溝正史傑作サスペンス「犬神家の一族」（1990年3月27日、テレビ朝日）
女性の助手を連れ、蝶ネクタイに丸眼鏡、ハンチングをかぶっている。眼鏡をかけた金田一は中井が初めてである。
片岡鶴太郎
片岡鶴太郎の金田一耕助シリーズ（1990年 - 1998年、フジテレビ）
→詳細は「片岡鶴太郎の金田一耕助シリーズ」を参照
片岡の金田一は熱血漢風で、アクションも加味されている。
役所広司
横溝正史傑作サスペンス・女王蜂（1990年10月2日、テレビ朝日）
上川隆也
女と愛とミステリー 金田一耕助ファイル・迷路荘の惨劇（2002年10月2日、テレビ東京・BSジャパン）
女と愛とミステリー 金田一耕助ファイル・獄門島（2003年10月26日、テレビ東京・BSジャパン）
稲垣吾郎
フジテレビスペシャルドラマ 2004年 - 2009年
→詳細は「稲垣吾郎の金田一耕助シリーズ § 稲垣演じる金田一像について」を参照
長谷川博己
スーパープレミアム「獄門島」（2016年11月19日、NHK BSプレミアム）
池松壮亮
シリーズ横溝正史短編集 金田一耕助登場！「黒蘭姫」「殺人鬼」「百日紅の下にて」（2016年、NHK BSプレミアム）
シリーズ横溝正史短編集II 金田一耕助踊る！「貸しボート十三号」「華やかな野獣」「犬神家の一族」（2020年、NHK BSプレミアム）
シリーズ横溝正史短編集III 池松壮亮×金田一耕助3「女の決闘」「蝙蝠と蛞蝓」「女怪」（2022年、NHK BSプレミアム）
吉岡秀隆
スーパープレミアム「悪魔が来りて笛を吹く」（2018年7月28日、NHK BSプレミアム）
スーパープレミアム「八つ墓村」（2019年10月12日、NHK BSプレミアム）
スーパープレミアム「犬神家の一族」（2023年4月22日・4月29日、NHK BSプレミアム）
加藤シゲアキ（NEWS）
スペシャルドラマ「犬神家の一族」（2018年12月24日、フジテレビ）
土曜プレミアムスペシャルドラマ「悪魔の手毬唄〜金田一耕助、ふたたび〜」（2019年12月21日、フジテレビ）
演じた俳優 > 番外篇ドラマ

長瀬智也
明智小五郎VS金田一耕助 2005年
山下智久
金田一耕助VS明智小五郎 2013年
金田一耕助VS明智小五郎ふたたび 2014年
演じた俳優 > 舞台版

並木瓶太郎
獄門島 1948年
古谷一行
『悪魔の手毬唄』より〜探偵 金田一耕助の恋 1988年
犬神家の一族 1993年・1994年
女王蜂 1996年
盛本健作
獄門島 1993年
田村亮
『悪魔の手毬唄』より〜探偵 金田一耕助の恋 1995年
野口聖員
贋作・犬神家の一族 2001年・2002年
青木奈々
百日紅の下にて 2002年
太平
殺人鬼 2003年
白と黒 2004年
三つ首塔 2005年
ひとり八つ墓村 2007年
悪霊/島（『悪霊島』より） 2012年
林正樹
百日紅の下にて 2003年
廃園の鬼（朗読劇） 2019年
本陣殺人事件（朗読劇）2022年
扉の影の女（朗読劇）2023年
不死蝶（朗読劇）2023年
浦田克昭
幻夏の見返り死人（『薔薇の別荘』より） 2006年
関智一
八つ墓村 2008年
悪魔が来りて笛を吹く 2010年
獄門島 2012年
犬神家の一族 2017年
悪魔の手毬唄 2024年
喜多村緑郎
犬神家の一族 2018年
八つ墓村 2020年