stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
美味しんぼ
反響

1980年代に外食が定着、グルメブームの原動力の一つでありそれに乗っかったのが『美味しんぼ』でもあり、主人公の山岡が目指すテーマ「究極」は1986年の新語・流行語大賞新語部門金賞に選ばれた。それまでの料理漫画は野球漫画を始めとしたスポ根、試合や実況を換骨奪胎したものだったが、そのようなまさに漫画チックなアイデアやリアクションをしない画期的さ、薀蓄を詰め込んだ情報漫画として後発の料理漫画に影響を与え、雁屋はグルメブーム批判のために原作を担当したが本作の誕生によって料理漫画からグルメ漫画と呼ばれるようになった。新たな主人公性として基本的には料理は作らずその知識や情報を語る批評家としての役割を確立した。絵は情報の邪魔にならないように抑えられ、絵面で過剰に表現されていたアクションは「まったりとして…」など台詞の過剰さに置き換わった。
漫画内に雁屋の政治的思想や個人的な好みが反映されるシーンが多く、度々批判される。例えば、中宮崇は以下のような点を批判している。
第4巻「酒の紅葉」の農薬を使った安米や混じり物ばかりの安酒を好む庶民を指す「日本の酒飲みって最低ね」、第18巻「ドライビールの秘密（前編）」の「つくづく日本の酒飲みがなさけなくなったね……」、同巻「ドライビールの秘密（後編）」の「日本の酒飲みも地に落ちたものさ」などのセリフを、エリート意識から庶民を断罪していると指摘する。
第33巻「魅惑の大陸（後編）」ではオーストラリア（豪州）を「世界でも一番進んだ思想であるオーストラリアの多文化主義」と憧れて雁屋は移住もしたが、第65巻「オーストラリアの危機（中編）」では豪州に差別主義が台頭しつつあることを取り上げ、キャラに「今はあまり行かない方がいい国だ」と言わせて観光でも行くことは危険であると過去の考えを一転させた。中谷は、雁屋が考えの変化の理由を豪州の変化に求め、かつて白豪主義を標榜して先住民虐殺や土地収奪の過去がある国の歴史を考慮しなかった点を疑問視している。
中国の要人を支那そば屋に連れて行った際、「最近、支那は蔑称ではないと主張して、中国を支那と公の場で呼ぶ政治家や物書きが増えてきた。幼稚でみっともないね」と結論付け、警察の中松を介入させて看板を「ラーメン」に取り換えさせる物語（第76巻「中華と中国」）は、全21ページ中ラーメンの解説は4ページに過ぎず、雁屋の政治的思想が中心になっていると批判した。
「はじめての卵」（第469話、単行本未収録）における間違った描写について、雁屋は「20年前に問題のなかったものが今は危ないものになっていることを見逃したのは私の失策でした」と述べたが、自分のせいではなく環境の変化だと言い逃れに終始し、その後の「げんなりしている」との発言も無責任と批判した。
第59巻「マルチメディアと食文化」では、主人公が「ふん。ウィンドウズマシンか…」と軽蔑の表情をして、部所の者に対して「その画面のダサくてみっともないこと、まともな美的感覚があったら使えたもんじゃない!」「そんなものを使う奴はマゾヒストだね、だからあれはMS-DOSじゃなくて、SM-DOSってんだ!」と言うシーンがあるが、本作はグルメ漫画であって食べ物と無関係な醜悪なヘイトを撒き散らすことが雁屋にとって利益になるのか疑問であり、当時の機器の販売価格を考慮すると、庶民でも使えるマシンを「まともな美的感覚があったら使えたもんじゃない!」とキャラに言わせていると指摘している。
一方で、中宮は本作の功績が大きい点も認めており、第13巻「激闘!鯨合戦!」において、捕鯨反対派のジェフに対して何かの刺身を食べさせ、フグのようだと喜んで平らげたところでそれはクジラの刺身だと明かすと、ジェフが激怒するシーンを挙げ、手法の評価はともかく反捕鯨運動の欺瞞性を悟らせた好影響があるとする。
そのほか、第37巻「生きた宝石」にて、ホタルイカを生食する描写（ホタルイカの踊り食い）がなされているが、ホタルイカの内臓には高い確率で旋尾線虫という寄生虫が生息しており、重篤な寄生虫感染症を起こす可能性が高いため絶対に避けるべき行為とされる。また、内臓ごとの生食はさらに寄生虫感染の危険度が高まる行為である。厚生省生活衛生局は、生食を行う場合には、-30℃で4日間以上か同等の殺虫能力を有する条件で凍結させて寄生虫を殺虫すること、ならびに、内臓を除去すること、または内臓除去が必要である旨を表示すること、生食用以外の場合には加熱処理を行うことと指導している。
反響 > 抗議

漫画内で記した事柄に関して、各界から抗議が寄せられた。
その他

登場人物などの設定に総合芸術家である北大路魯山人 に関連した事項を多く使用していることも目立つ。
雄山の芸術活動が書、陶芸、食にまたがる点は北大路魯山人と一致しており、孫弟子という設定をとっている。
雄山の経営する会員制料亭「美食倶楽部」は、魯山人が最初に創業した料亭と同名である。
主人公行きつけの料理屋が「岡星」、魯山人の創業した料亭が「星岡茶寮」である。
「魯山人風すき焼き」「魯山人のご飯」「魯山人のお茶漬け」など魯山人が考案したメニューが紹介されたことがある。また単行本第88巻「器対決!」では、究極のメニュー側が全面的に魯山人の陶芸作品を使用した。
第3巻「料理のルール」における、仏料理店で鴨肉を持参のわさび醤油で食べるエピソードは、魯山人の実話をもとにしたものである。
→詳細は「雁屋哲」を参照
2004年に行われた富山県の県知事選挙の広報キャラクターとして山岡士郎らが起用された（富山県は作画担当の花咲アキラの出身地）。この際に使われたキャッチコピーは「究極の一票。」。
料理記者の岸朝子と日本料理人の道場六三郎が第46巻に登場。士郎と岸は知り合いという設定で、岸は士郎とゆう子に道場を紹介した。道場はこの中で見事なスッポン料理を披露した。なお、岸朝子はその後も何度か登場している。
政界にも愛読者がおり、第82・83代内閣総理大臣の橋本龍太郎も生前に本作品を読んでいた。橋本は第65巻「オーストラリアの危機」第1話にて実名で登場している（ただし橋本の行動は作中で批判されている）。
海洋堂で本作のフィギュア化予定があり、当時主流のガレージキット（レジンモデル）のフィギュアであり、海野洋二によって士郎と雄山の原型は完成し、版権が取れ次第販売されると記述されていたが、発売されなかった。
1985年発売の『ビッグコミックスピリッツ増刊』の7月7日増刊号（通巻110号）の9〜33ページに番外編「大江戸味くらべ」を掲載。「山岡士郎太」が借金を抱えた料亭栗田屋の「おゆう」を救う内容。鮮度の高いカツオ・凍らせた汁粉が登場する。単行本への収録はされてない。
1985年発売の『ビッグコミックスピリッツ増刊』1985年8月号に番外編を掲載[要ページ番号]。舞台を、江戸時代の瓦版屋に置き換えた内容だが、単行本への収録はされてない（同誌現物を参照）。
単行本未収録となった作品に上記の「はじめての卵」の他、「娘婿の条件」がある。これは京極の娘が再登場して結婚について山岡らに相談する話となっているが、初登場の際に既婚者という紹介がされていたため、その設定の矛盾から未収録になったと思われる。後に公式ガイドブック『美味しん本』に収録された。
2013年10月12日、連載30周年を記念して「リアル美味しんぼ」と題し『朝日新聞』と『読売新聞』による究極vs至高のメニュー対決の開催を発表。また、「リアル美味しんぼ」の公式サイトも立ち上げられた。
書誌情報

特記に無い限り原作者は雁屋哲、作画は花咲アキラ、発行元は小学館。
書誌情報 > 非公式

1994年7月発行、ISBN 4-88718-255-4
テレビアニメ

1988年10月17日から1992年3月17日まで、日本テレビほかにて放送された。製作はシンエイ動画。全136話。キャッチフレーズは「究極のアニメドラマ」。原作の初期（具体的には1巻〜34巻まで）が描かれている。レギュラー放送終了後、2時間のスペシャル版が金曜ロードショーで放映された（「究極対至高 長寿料理対決!!」は1992年、「日米コメ戦争」は1993年）。放送時間は番組開始から1年間は毎週月曜日19:30 - 20:00の放送だったが、1989年10月から放送時間を毎週火曜日19:30 - 20:00に移動した。
当初はエイケンがアニメ化を画策したものの、失敗に終わった。
大まかな話の内容は原作に準じた内容だが、原作の掲載時とは社会情勢が変化したものについてはそれに沿ったり、登場人物のセリフが原作より抑えられた表現になったり、単発キャラの設定が変わっていたり、山岡に打ちのめされた料理人が改心したりする変更も見られた。また、結末が若干変更されているか、ギャグがカットされていたりする時もある。原作初期の内容でありながらアニメ化されなかった回も少なからず存在したために、小泉局長は登場がやや遅く、大石警部や団一郎などは未登場のまま終わっている。
本放送放映当時、新聞ラテ欄の声の出演紹介で、中松警部役の福留功男が出演する回は主演である山岡役の井上和彦より先に表示されていた。福留は当時『ズームイン!!朝!』司会担当で人気絶頂期であり、現役の局アナウンサーの準レギュラー声優出演という珍しい例であった。
アニメの派生企画として、山岡役の井上と栗田役の荘真由美が、それぞれの役を演ずるという形でグルメリポートを行う番組が放映されたことがある。前半はアニメの紹介、中盤は井上と荘による、原作及びアニメにも登場した「根つきのサバ」「ワニ料理」についてのレポート及びクイズ。後半には雁屋が登場し、マッドクラブとモルジブフィッシュ（鰹節に似た魚の乾物）を使った「雁屋カレー」作りを行なった。
1989年5月15日と22日にわたって放送された「激闘鯨合戦」に対して、第27回ギャラクシー賞・テレビ部門・選奨を受賞。
テレビアニメ > キャスト（テレビアニメ）

→詳細は「美味しんぼの登場人物」を参照
山岡士郎 - 井上和彦
栗田ゆう子 - 荘真由美
海原雄山 - 大塚周夫
大原社主 - 阪脩
小泉局長 - 加藤精三
谷村部長 - 嶋俊介
富井副部長 - 加藤治
田畑絹江 - 水原リン
花村典子 - 佐久間レイ
唐山陶人 - 富田耕生
京極万太郎 - 渡部猛
近城勇 - 難波圭一
二木まり子 - 島津冴子
中松警部 - 福留功男
テレビアニメ > スタッフ（テレビアニメ）

企画 - 務台猛雄（日本テレビ）
監督 - 竹内啓雄
キャラクターデザイン - 河南正昭
小道具設定 - 佐藤正浩
美術監督 - 古谷彰
撮影監督 - 斎藤秋男、刑部徹（特別編1）、谷口久美子（特別編2）
録音監督 - 浦上靖夫
編集 - 岡安肇、小島俊彦、中葉由美子、村井秀明、川崎晃洋
文芸 - 小松崎康弘→東山謙一→水島努→金井浩
音楽 - 大谷和夫
制作担当/アシスタントプロデューサー - 伊藤響（日本テレビ）、田中敦（シンエイ動画）
プロデューサー - 武井英彦（日本テレビ）、加藤良雄（シンエイ動画）
アニメーション協力 - スタジオディーン
製作協力 - 遊カンパニー
企画制作 - 日本テレビ
製作 - シンエイ動画
テレビアニメ > 放送局（テレビアニメ）

※放送時間は1992年3月終了時点（テレビ長崎については1990年3月中旬 - 4月上旬に放送された時間、宮崎放送と琉球放送については1990年9月中旬 - 10月上旬に放送された時間）、放送系列は放送当時のものとする。
| 放送地域 | 放送局 | 放送時間 | 放送系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 | 制作局 |
| 北海道 | 札幌テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 青森県 | 青森放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 | 1991年9月まではテレビ朝日系列とのクロスネット局。 |
| 岩手県 | テレビ岩手 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 秋田県 | 秋田放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 山形県 | 山形放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 宮城県 | ミヤギテレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 山梨県 | 山梨放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 新潟県 | テレビ新潟 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 富山県 | 北日本放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 福井県 | 福井放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 1989年3月までは日本テレビ系列単独加盟局。 |
| 中京広域圏 | 中京テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 鳥取県・島根県 | 日本海テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 | 1989年9月まではテレビ朝日系列とのクロスネット局。 |
| 広島県 | 広島テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 山口県 | 山口放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 徳島県 | 四国放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 愛媛県 | 南海放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 高知県 | 高知放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 福岡県 | 福岡放送 | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 熊本県 | 熊本県民テレビ | 月曜 19:30 - 20:00 → 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 長野県 | テレビ信州 | 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 | 1991年3月まではテレビ朝日系列とのクロスネット局。 クロスネット時代は日曜 9:00 - 9:30に放送。 |
| 石川県 | テレビ金沢 | 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 | 第65話から放送。 |
| 長崎県 | テレビ長崎 | 月曜 16:30 - 17:00 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 | 途中で打ち切り。 |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ | 火曜 19:30 - 20:00 | 日本テレビ系列 | 第99話から放送。 |
| 大分県 | テレビ大分 | 火曜 16:00 - 16:30 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 宮崎県 | 宮崎放送 | 金曜 17:00 - 17:30 | TBS系列 | 1990年9月で打ち切り。 |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | 日曜 18:00 - 18:30 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 |  |
| 沖縄県 | 琉球放送 | 金曜 17:30 - 18:00 | TBS系列 | 途中で打ち切り。1992年3月終了時点では放送無し。 |
| 日本テレビ系列 月曜 19:30 - 20:00> 前番組 | 日本テレビ系列 月曜 19:30 - 20:00> 番組名 | 日本テレビ系列 月曜 19:30 - 20:00> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| 燃える!お兄さん （1988年3月14日 - 9月19日）  | 美味しんぼ（第1話 - 第43話） （1988年10月17日 - 1989年9月25日）  ※ここまで日本テレビ制作のアニメ   | YAWARA! a fashionable judo girl! （1989年10月16日 - 1992年9月21日）  ※ここから読売テレビ制作のアニメ   |
日本テレビ系列 火曜 19:30 - 20:00
| クイズ!!体にいいTV （1988年10月11日 - 1989年9月19日）  | 美味しんぼ（第44話 - 第136話） （1989年10月17日 - 1992年3月17日）  ※本番組のみアニメ枠   | クイズ どんなMONだい?! （1992年4月21日 - 1994年3月22日）  |
テレビアニメ > 放送局（テレビアニメ） > 再放送

CS放送局のテレ朝チャンネルで再放送された時にはOP映像が一貫して「Dang Dang 気になる」に差し替えられたり、次回予告カットなど変更が施されていたが、2017年4月4日よりBS12トゥエルビにてデジタルリマスター版（Blu-ray用HDリマスターと思われる）の放送が開始され、初代OP映像が復活している。主題歌の差し替えが行なわれていない点ではオリジナルに近いが、セレクション放送のため次回予告はカットされているほか、欠番回もスキップされて放送されている。また毎回、海原雄山との対決が描かれる話が必ず一話挿入されるため、海原雄山が登場しない回が連続して複数あった場合には、間に放送された通常回もカットされている（BS12の放送は2度の放送曜日変更ののち、9月9日の第26回で終了。字幕による最終回告知は行われず、番組公式ページで示されるのみであった）。
テレビアニメ > 放送局（テレビアニメ） > ネット配信

DVD・Blu-rayの発売に合わせて、2016年11月からは動画配信サイトのGYAO!やAmazonプライム・ビデオで第一話から次回予告を含めノーカットで配信されている。ただし、再放送における欠番の回は配信されていない。
またインターネットテレビ局、AbemaTVの「家族アニメチャンネル」にて2017年1月1日からデジタルリマスター版による再放送を開始。同チャンネルで再放送されるシンエイ動画作品とは違い、オープニングからエンディングまでノーカットで放送されている。ただし次回予告はカットされている。
テレビアニメ > 関連商品

日本テレビグループのバップが一時期VHSでリリース（話数ではなく、タイトル別となっている）されていたが、その後全巻廃盤となっており、長らくDVD化・Blu-ray化は行われていなかった。しかし、2016年12月から映像を高解像度化したデジタルリマスター版のDVDおよびBlu-rayが、BOX形態で随時リリースされた。
| 巻 | 発売日 | 収録話 | 規格品番> BD | 規格品番> DVD | 特典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| BOX1 | 2016年12月21日 | 第1話 - 第48話 | VPXY-71483 | VPBY-14548 | 全3BOX連動特典応募者全員プレゼントキャンペーン応募券 |
| BOX2 | 2017年3月22日 | 第49話 - 第96話 | VPXY-71484 | VPBY-14549 | 全3BOX連動特典応募者全員プレゼントキャンペーン応募券 |
| BOX3 | 2017年6月21日 | 第97話 - 第136話、SP2話 | VPXY-71485 | VPBY-14550 | 全3BOX連動特典応募者全員プレゼントキャンペーン応募ハガキ |
| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
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| 2017年6月21日 | 美味しんぼ　オリジナル・サウンドトラック　アンティパスト | VPCG-8351 |
テレビドラマ > 美味しんぼ（唐沢寿明版）

| 美味しんぼ |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ
原作:  雁屋哲
企画:  清水賢治、小林義和 小川晋一
脚本:  土屋斗紀雄
演出:  藤田明二
出演者:  唐沢寿明 石田ゆり子 富田靖子 原田芳雄 江守徹
オープニング:  歴代テーマ曲を参照
エンディング:  歴代テーマ曲を参照
製作
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1994年1月7日 - 1999年8月20日
放送時間: 変遷を参照
回数: 5
テンプレートを表示
1994年から1999年までフジテレビ系の2時間ドラマ「金曜エンタテイメント」で放送されたシリーズ。全5回。主演は唐沢寿明。平均視聴率16.8%
テレビドラマ > 美味しんぼ（唐沢寿明版） > キャスト（唐沢寿明版）

山岡士郎 - 唐沢寿明
栗田ゆう子 - 石田ゆり子（パート1、2、3）、富田靖子（パート4、5）
海原雄山 - 原田芳雄（パート1）、江守徹（パート2 - 5）
京極万太郎 - 伊東四朗
岡星精一 - 益岡徹
岡星良三 - 元木行哉
岡星冬美 - 森口瑤子（パート2）
唐山陶人 - 田村高廣（パート1、3、5）、内田朝雄（パート2）、久米明（パート4）
大原社主 - 中条静夫（パート1）、鈴木瑞穂（パート2、3）、船越英二（パート4）、神山繁（パート5）
谷村文化部長 - 秋野太作（パート1）、大河内浩（パート2 - 5）
富井文化副部長 - 津村秀祐（パート1）、本間しげる（パート2 - 5）
周懐徳（周大人） - 仲谷昇（パート2）
二木まり子 - 宮崎彩子（パート3、4、5）
中川チヨ - 岡本麗（パート4、5）
近城勇 - 羽場裕一（パート5）
テレビドラマ > 美味しんぼ（唐沢寿明版） > スタッフ（唐沢寿明版）

企画 - 清水賢治、小林義和（パート1）、小川晋一（パート3）
脚本 - 土屋斗紀雄
演出 - 藤田明二
音楽 - 周防義和、種ともこ（2人共パート1のみ）
プロデュース - 三宅川敬輔
技術協力 - 東通（パート1 - 3）、トムキャット（パート4・5）
美術協力 - 日活撮影所（パート1 - 3）、フジアール（パート4・5）
制作プロダクション - イースト
テレビドラマ > 美味しんぼ（唐沢寿明版） > 放送日程（唐沢寿明版）

第2作は関西テレビでは、3日前に発生した阪神・淡路大震災の影響から放送が見送られ、別作品に差し替えられた（第2作の振替放送が行われたかどうかについては不明）。
第4作は秋のグルメ特別企画として水曜日21:00 - 23:09に放送。
| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 |
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| 1 | 1994年01月07日 | 超豪華珍品グルメ フグ&タイ究極の味くらべ!!これがホンモノの料理だ!! | 土屋斗紀雄 | 藤田明二 |
| 2 | 1995年01月20日 | 超豪華珍品料理 卵&カキ&蒸し焼き究極の味くらべ 勝者はどっちだ? | 土屋斗紀雄 | 藤田明二 |
| 3 | 1996年11月01日 | 究極VS至高 生命の対決! | 土屋斗紀雄 | 藤田明二 |
| 4 | 1997年10月08日 | 究極VS至高 心の対決! | 土屋斗紀雄 | 藤田明二 |
| 5 | 1999年08月20日 | 究極VS至高 最後の対決!? | 土屋斗紀雄 | 藤田明二 |
テレビドラマ > 新・美味しんぼ（松岡昌宏版）

| 新・美味しんぼ |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  倉成柊一郎 樫田正剛
演出:  浜本正機
出演者:  松岡昌宏 優香 松平健
製作
制作:  フジテレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2007年1月20日 - 2009年11月14日
放送時間: 放送時間の変遷を参照
回数: 3
テンプレートを表示
2007年から2009年までフジテレビ系の「土曜プレミアム」で放送されたシリーズ。全3回。主演は松岡昌宏。
テレビドラマ > 新・美味しんぼ（松岡昌宏版） > キャスト（松岡昌宏版）

山岡士郎 - 松岡昌宏（TOKIO）
栗田ゆう子 - 優香
海原雄山 - 松平健
富井副部長 - 松澤一之
田畑絹江 - 中島ひろ子
花村典子 - 津乃村真子
二木まり子 - 上原さくら
近城勇 - 木村彰吾
京極万太郎 - 伊東四朗、北村総一朗（PART3）
岡星精一 - 益岡徹
岡星良三 - 徳山秀典、川岡大次郎（PART3）
団一男（原作では「一郎」） - 小田井涼平
唐山陶人 - 麿赤兒
丿貫（へちかん） - 谷啓（PART1）
大原社主 - 神山繁
西健一郎 - （本人が特別出演）
角丸幹事長 - 山下真司（PART3）
松川記者 - 相島一之
中川チヨ - 大島蓉子
相川料理長 - ベンガル
氷岩人事局長 - 浅野和之
テレビドラマ > 新・美味しんぼ（松岡昌宏版） > スタッフ（松岡昌宏版）

脚本 - 倉成柊一郎、樫田正剛
演出 - 浜本正機
技術協力 - フォーチュン
美術協力 - フジアール、アックス
ポスプロ - マックレイ
制作管理 - シネハウス
スタジオ - 角川大映スタジオ、東映東京撮影所
プロデュース - 三宅川敬輔
企画協力 - レン・コミュニケーションズ、小学館
制作協力 - 素浪人
制作プロダクション - オー・エル・エム
テレビドラマ > 新・美味しんぼ（松岡昌宏版） > 放送日程（松岡昌宏版）

| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2007年01月20日 |  | 倉成柊一郎 | 浜本正機 | 14.1% |
| 2 | 2007年11月17日 | 華麗なる料理の対決 士郎の究極のメニュー雄山の至高のメニュー因縁の父子の愛憎劇と2人を繋ぐ秘密の味 | 倉成柊一郎 | 浜本正機 | 11.1% |
| 3 | 2009年11月14日 | 海原雄山VS究極七人のサムライ! | 樫田正剛 | 浜本正機 |  |
テレビドラマ > テレビ関連の特別番組

2007年1月16日、フジテレビの単発特別番組枠『カスペ!』にて『美味しんぼ塾 ラーメン道〜日本全県グランプリ〜』が放送された。本作とはほぼ無縁の、ラーメン特集番組だった。
司会：徳光和夫、秋元優里（フジテレビアナウンサー）
審査員：荒俣宏、勝俣州和、菊川怜、榊原郁恵、篠井英介、清水ミチコ、タカアンドトシ、高田延彦、優香、松岡昌宏（特別応援）・松岡と優香は実写ドラマで主演。
特別審査員：雁屋哲（原作者）、岸朝子、大崎裕史
勝負は日本全国から代表となったラーメンを審査員が点数制による審査、上位2店が麺とスープのみのラーメンで決勝審査を行う。☆が優勝、★が準優勝。
北海道代表「北の花咲や」（札幌市）☆ ※一身上の理由から休業
東北代表「山忠村上」（青森県）※店主引退により閉店
中部代表「喜八」（富山県）
関東代表「69'N'ROLL ONE」（神奈川県）※大阪へ移転
関西代表「カドヤ食堂」（大阪府）
九州代表「博多新風」（福岡県）★
映画

| 美味しんぼ |
| --- | --- |
監督:  森崎東
脚本:  丸内敏治 梶浦政男
出演者:  佐藤浩市 羽田美智子 三國連太郎
音楽:  井上堯之
主題歌:  BE∀T BOYS（THE ALFEE） 「エピキュリアン」
撮影:  東原三郎
編集:  鶴田益一
配給:  松竹
公開:   1996年4月13日
上映時間:  105分
製作国:   日本
言語:  日本語
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設定についてはかなりの変更があり、大原社主が昔から士郎の後見人になっていたりと、ごく基本の設定だけを生かしたほとんどオリジナルの作品となっている。原作者は「映画である以上リアリティを追求するのはやむを得ない」とこの改変を（公的な場では）承認している。
海原雄山が漫画原作のような偉丈夫ではなく、モデルの北大路魯山人に近いイメージの三國連太郎が演じていて、性格も原作ほどの激しさはなくなっている。三國が雄山を演じることについては、原作者の要望である。士郎と雄山の配役を、実の親子である佐藤浩市と三國が演じていることが話題になったが、これも三國に雄山役のオファーがあった際に、三國が士郎役として佐藤を指名している。
三國と佐藤はこの当時は確執があり、親子でありながら互いに「佐藤くん」「三國さん」と名字で呼び合う関係であり、会見でもかなり気まずい雰囲気であり、ほとんど役柄そのままの状態だった。海原の妻には「はつえ」という名前が付けられている。
製作年 - 1996年
製作 - 松竹、フジテレビジョン、ポニーキャニオン、小学館、博報堂DYメディアパートナーズ
配給 - 松竹
主題歌 - BE∀T BOYS（THE ALFEE）「エピキュリアン」
公開日 - 1996年4月13日
上映時間 - 105分
映画 > キャスト（映画）

山岡士郎 - 佐藤浩市
栗田ゆう子 - 羽田美智子
里美 - 遠山景織子
中川 - 竜雷太
大原大蔵 - 芦田伸介
花見小路辰之丈 - 田中邦衛
トメ - 樹木希林
京極万太郎 - 財津一郎
三川 - 柴俊夫
井戸正子 - 清川虹子
料亭「花山」女将 - 赤座美代子
小泉編集局長 - 石田太郎
谷村文化部長 - 仙波和之
富井文化部副部長 - 笹野高史
花村典子 - 鳥越マリ
田畑絹江 - 種子正
築地の店員 - 河原さぶ
社長秘書 - 綺田由夏
レポーター - 武藤まき子
海原雄山 - 三國連太郎
平田満、渥美国泰、小松方正、南原宏治、砂塚秀夫、飯島大介、浅見小四郎、掛田誠、高杉航大、芦田由夏　ほか
映画 > スタッフ（映画）

監督 - 森崎東
脚本 - 丸内敏治、梶浦政男
音楽 - 井上堯之
音楽プロデューサー - 飯田則子、高石真美
撮影 - 東原三郎
照明 - 粟木原毅
美術 - 横山豊
編集 - 鶴田益一
衣装（デザイン） - 宮田孝、鳥野圭子
録音 - 原田真一
調音 - 松本隆司
スクリプター - 長谷川幸子
製作担当 - 小松護
監督補 - 梶浦政男
助監督 - 太田聖規、佐々江智明、石川勝己、間宮浩之、河村尚、国分洋
現像 - IMAGICA
製作者 - 奥山和由、村上光一、田中迪、峰谷紀生、大野茂
企画プロデューサー - 瀬島光雄
プロデューサー - 中川滋弘、田沢連二、久板順一朗、武政克彦、亀井修、齋藤久臣
ゲーム > 美味しんぼ 究極のメニュー三本勝負

→詳細は「美味しんぼ 究極のメニュー三本勝負」を参照
ゲーム > 美味しんぼ DSレシピ集

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ジャンル:  究極&至高のレシピ集
対応機種:  ニンテンドーDS
開発元:  バンダイナムコゲームス
発売元:  バンダイナムコゲームス
人数:  1人
発売日:  2007年3月8日
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2007年3月8日、バンダイナムコゲームス・ナムコレーベルから発売。収録レシピは119種類。各料理のレシピのほか、その料理が登場する原作漫画（各1 - 3ページ）、材料や道具・技法などの豆知識、それらの情報を用いた「クイズ究極VS至高」が収録されている。
嶮暮帰島

| 嶮暮帰島 |
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  嶮暮帰島の空中写真。国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成（1978年）
所在地:   日本
所在海域:  太平洋
座標:  北緯43度3分0秒 東経145度6分23秒﻿ / ﻿北緯43.05000度 東経145.10639度﻿ / 43.05000; 145.10639﻿ (嶮暮帰島)座標: 北緯43度3分0秒 東経145度6分23秒﻿ / ﻿北緯43.05000度 東経145.10639度﻿ / 43.05000; 145.10639﻿ (嶮暮帰島)
面積:  0.71 km²
海岸線長:  4.5 km
最高標高:  59 m
北海道の地図を表示日本の地図を表示           
 OpenStreetMap 
 プロジェクト 地形
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アゼチの岬より見る嶮暮帰島(後方の島。手前の島は、小島)
嶮暮帰島(後方のテーブル状の島)
嶮暮帰島（けんぼっきとう）は、北海道厚岸郡浜中町字嶮暮帰にある隆起海食性台地の島で厚岸道立自然公園に含まれる。
概要

東西2km、南北0.7km、周囲4.5km、面積71ha、最高地点標高59m。琵琶瀬漁港の沖合約600m（琵琶瀬湾）にあり、かつては干潮時には本土との間が陸繋砂州となって徒歩で渡ることができた。現在は島全域が町有地で、定住者がいない無人島である。
島名

「けんぼつけ」「けんぼっけ」「けねほく」ともいう。島名の由来は、アイヌ語で「ハンノキあるいはアカダモ（ハルニレ）-の下」を意味するケネ-ポク（kene-pok）から。
歴史

1876年に岩手県出身者が移住し、コンブ漁を営んだという記録がある。その後長らく定住者はなく、コンブ漁期に漁師が来島する程度だが、動物作家のムツゴロウこと畑正憲が1971年から約1年間定住した。
1889年（明治22年）5月7日 - それまで浜中村の飛び地であった字嶮暮帰が琵琶瀬村に編入される。
自然

海鳥の繁殖地として知られ、大黒島 (厚岸町)に次ぐ国内2位のコシジロウミツバメの生息地とされる。ウミウやオオセグロカモメなどが多いほか、絶滅危惧種で日本では特に稀少となっているエトピリカの姿も確認されることがある。
観光

入島には指定されたガイドの同行が必要となっている。
第三波フェミニズム

レベッカ・ウォーカー(2003年撮影）。「第三波」（third wave）という言葉はウォーカーの「第三の波になる」（Becoming the Third Wave）から来ているとされる。
第三波フェミニズム（Third-wave feminism）とは第二波を継承して1990年代初頭にアメリカで始まったフェミニズム運動である。2020年代には第四波とされる運動が始まっている。第三波のフェミニストは1960年代から70年代のアメリカに生まれたジェネレーションX世代であり、第二波のフェミニストたちが獲得してきた社会的権利を土台として個人主義と多文化主義を標榜しながら、個々の人がフェミニストであることの意味を再定義しようとしている。第三の波において、フェミニズムは新たな潮流と理論の出現をみた。例えば、インターセクショナリティ、セックス・ポジティヴィティ、ベジタリアン・エコフェミニズム（英語版）、トランスフェミニズム（英語版）、ポストモダン・フェミニズム（英語版）である。フェミニストで学者のエリザベス・エヴァンスによれば「第三波フェミニズムを構成しているものが何かを問うときに混乱が生じるのは、この運動が複数の角度から特徴づけられるからである」。
第三波フェミニズムの起源は、ライオット・ガールに遡ることができる。ライオット・ガールとは1990年代初頭にアメリカ合衆国ワシントン州オリンピアやワシントンD.C.で始まった、フェミニズムとパンクミュージックを組み合わせたサブカルチャー文化である。もう一つのきっかけとして、1991年に全米でテレビ放映されたアニタ・ヒルの証言を挙げることができる。彼女は全員が白人男性である上院司法委員会において、アメリカ連邦最高裁判事の判事の候補となり後に正式に就任するクラレンス・トーマスからセクシャル・ハラスメントを受けていたことを告発したのである。
「第三波」という言葉の誕生は、アメリカの作家レベッカ・ウォーカー（英語版）の文章がきっかけだとされている。彼女は最高裁判事にトーマスが指名されたことに反発して、「ミズ（英語版）」誌に「第三の波になる」（1992年）という記事を寄稿した。
だから私は全ての女性に（特に私と同世代の女性に）対する嘆願書としてこの文章を書いている。トーマスが判事として承認されたことで私が気づかされたのと同じ形で、この戦いの終わりがはるか遠いところにあるということをあなた達が思い出すように。１人の女性が体験したことを訴え、それが退けられたことに対して、あなた達が怒りを覚えるように。その激情を政治的な力に変えてほしい。私達のために仕事をしないうちは票を投じるのはやめよう。自分の身体と生命を私達こそが管理する自由を最優先にしないのなら、セックスをすることも、パンをちぎって口に運ぶことも、育みそだてることもやめよう。私はのフェミニストではない。私は第三の波だ。
ウォーカーは第三波フェミニズムが単なるカウンターに留まることなく、社会運動として定着することを目指していた。フェミニズムの目標を達成するためになすべき仕事はまだまだあったからだ。インターセクショナリティという用語を導入したのはキンバリー・クレンショーである。1989年の彼女の論文で初めて使われたこの言葉は、第三波フェミニズムの時代に概念として発展をみた。1990年代後半から2000年代前半にはフェミニストがインターネット上でも活動を始めるようになり、ブログやオンラインマガジンなどのメディアにおいてグローバルな読者を獲得した。その目標はさらに大きくなり、ジェンダーロールのステレオタイプを克服することを重視しながら、多様な人種および文化的なアイデンテティーを持った女性を包摂するためフェミニズムの幅を広げている。
前史

第二波のフェミニストが獲得してきた権利や制度は第三波フェミニズムの基礎をなしている。男女の教育機会の平等を定めたタイトル・ナイン（英語版）や女性への虐待やレイプについて公の場で議論すること、避妊をはじめとした生殖に関する各種制度・機関へのアクセス（中絶の合法化もそれにあたる）、職場における女性へのセクシャル・ハラスメント防止対策の設置や強化、母子が家庭内暴力から逃れるためのシェルターの設置、児童保護制度、若い女性への奨学金設立、女性学などの仕組みは、いずれも第二波のフェミニストが目標とし、獲得してきたものだ。しかし、徐々に第二波フェミニズムの目標が想定する「均一な女性像」に沿わない人が排除されていることが内部で指摘され始めた。
特に第二波を代表する有色人種のフェミニストとして、グロリア・アンサルドゥーア（英語版）、ベル・フックス、シェリー・モラガ（英語版）、オードリー・ロード、マキシーン・ホン・キングストン（英語版）らがおり、それ以外にも多くの有色人種のフェミニストたちが、それまでのフェミニズムの思想において人種について考察する場が作られてこなかったことを批判した。グロリア・アンサルドゥーアとシェリー・モラガは1981年に「This Bridge Called My Back」というアンソロジー集を出版しているが、この本はアカシャ・ハリとパトリシア・ベル＝スコット、バーバラ・スミスが編集した「All the Women Are White, All the Blacks Are Men, But Some of Us Are Brave」と並んで、第二波フェミニズムが主に白人女性の問題に関心を持ってきたことを批判していることで有名である。この、人種とジェンダーの交差性については、その後著しく注目が集まることとなった。
1970年代後半から1980年代後半には、第二波フェミニズムのラディカルな思想とそのセクシュアリティ観への反発としてフェミニスト・セックス戦争が起こった。こうした議論は「セックスの肯定」（sex-positivity）という観点からの反論であり、第三の波の到来を告げるものでもあった。
もうひとつ、第三波の決定的な出発点となったのが、1990年に出版されたジュディス・バトラーの著書『ジェンダー・トラブル ―フェミニズムとアイデンティティの攪乱』である。現代フェミニスト理論の最重要文献の一冊となった同書で、バトラーは均質化された「女性」の概念に異を唱えた。従来の概念は社会におけるジェンダーの規範を強め、排除的に働くだけでなく、フェミニズム自体にもそうした規範と排除をもたらすからである。排除されるのは人種化された女性や労働者階級の女性にかぎらない。男性的な女性、レズビアン、ノンバイナリーの人たちもフェミニズムから排除されてしまう。バトラーは同書のなかで、ジェンダーをパフォーマティヴィティと捉える理論のあらましを描きだした。ジェンダーは言語的・非言語的な一連の行為の反復によって機能するものであり、そうした反復こそが一貫したジェンダーアイデンティティという「幻想」を生むわけだが、その反復の元となるような本質的な性質はどこにも存在しないという考え方である。またバトラーは「自然な」性別（セックス）というものはなく、我々がそう考えるものにはすでに文化が介在しており、したがってセックスはつねにジェンダーと不可分であると説いた。バトラーのこうした見方はクィア理論の基盤となり、第三波フェミニズムの理論と実践を育む上でも大きな役割を果たした。
初期 > ライオット・ガール

→詳細は「ライオット・ガール」を参照
1990年代初頭にワシントン州オリンピアで出現した、フェミニズムとパンクが融合したサブカルチャーであるライオット・ガールは、第三波フェミニズムの誕生に大きな影響を与えた。ライオット・ガール（riot grrrl）の三つのRは、ガールという言葉を女性のために取り戻すという意思の現れである。アリソン・ピープマイヤーによれば、ライオット・ガールと、サラ・ダイアーが発行していたジンである「Action Girl Newsletter」には、第三波フェミニズムを特徴づける「スタイルやレトリック、ヴィジュアル」がはっきりと見てとれ、そこで重視されているのは、思春期の少女の視線で歌うことである。ライオット・ガールという文化あるいは運動は、ハードコア・パンクロックをベースとして、様々なジンやアートシーンを生み出しながら、楽曲においてはレイプや家父長制、セクシュアリティ、女性のエンパワーメントについて語り、女性を支え、連帯させてきた。発行時期は不明だが2013年には入手されている、ビキニ・キルのツアーで印刷されたフライヤーには「ライオット・ガールであること」の理由が綴られている。
私はあらゆるメディアで見てきたからだ。私たち／私が平手打ちされ、首をはねられ、笑われ、モノ扱いされ、レイプされ、矮小化され、押しのけられ、無視され、レッテルを貼られ、蹴り飛ばされ、さげすまれ、痴漢に遭い、口をふさがれ、否定され、ナイフで刺され、銃で撃たれ、首を絞めて殺されるところを...少女たちが目を開けて、お互いに触れあえる安全な場所をつくる必要があるからだ。社会のセクソシストやくだらない日々のたわごとに脅かされることなく...私たち少女は話しかけるためのメディアをつくりたいからだ。ボーイズバンド、ボーイズジン、ボーイズパンク、その繰り返し。私たちはそれに飽きたんだ。私は身の周りで起こる出来事に飽きたんだ。私はファックトイでも、サンドバッグでも、ジョークのネタでもないからだ。
ライオット・ガールには、パンク的なDIY精神に基づいた、自給自足や自立を掲げる反企業的なスタンスがみられる。そこでは普遍的な女性的アイデンティティや分離主義が重視されているが、これらの考え方は第二波フェミニズムのほうがより密接な結びつきがみられた。このムーヴメントに加わったバンドとしてBratmobil、Excuse 17、Jack Off Jill、Free Kitten、Heavens to Betsy、Huggy Bear、L7、Fifth Column、Team Dreschが挙げられる。
ライオット・ガールというカルチャーは、多くの人に、マクロとミクロ（あるいはその中間）のレベルで変化を生み出すための場所をつくりだした。ケヴィン・ダンは次のように説明している。
個人をエンパワーメントする強さを生み出すために、ライオット・ガールはパンクカルチャーのDo It Yourselfの精神を利用して様々な次元において女性たちに抵抗する自信を与えた。マクロレベルでは、ライオット・ガールは女性らしさに関して社会に支配的な解釈に抵抗した。中間レベルでいえば、パンクにおけるジェンダー・ロールの停滞に立ち向かった。ミクロレベルでは、家族や職場で肩を並べる仲間たちのジェンダー観を克服しようとした
ライオット・ガールというカルチャーが廃れたきっかけは、主にメディアの報道によって、そのメッセージが普遍化され、かつ誤って受け取られたからである。ジェニファー・ケイシン・アームストロングが雑誌ビルボードでこう書いている。
1990年代初め、女性運動はメインストリームにおいて影も形もないに等しかった。ポップカルチャー界隈に「フェミニスト」という言葉を使っている人間はまれだった。アンダーグラウンドのパンク・ムーヴメントである「ライオット・ガール」に、その外部にいる人間は恐れていたが、アラニス・モリセットの画期的なシングル「ユー・オウタ・ノウ」はそれ以上に皆を震えあがらせていた。数年後にはスパイス・ガールズがその恐怖をとりはらい、フェミニズムをポップなガールパワーという愉快な概念に変容させた。すると途端に、女性学の講義が行われている教室に足を向けもしなかった普通の少女たちが、がり勉サークルで学ばれていた第三波フェミニズムと呼ばれるものの存在に、少なくとも気づき始めたのだ。それはジェネレーションX世代たちによる、自由な性の擁護だけでなく数ある問題群のなかでもメイクやファッションといった、それまで「ガーリー」だった趣味へのリスペクトを求める運動だった。
NMEのエル・ハントは次のように分析している。「ライオット・ガールのバンド全般にいえることだが、コンサートにおいて女性のための空間を産み出すことに非常に力を入れていた。女性の敵に対して堂々と意見を述べるための言葉とプラットフォームを与えることの重要性をわかっていたのだ。そしてライオット・ガールを音楽シーンとしてはまったく体験していないであろう大多数の若い女性のために、ライオット・ガールの思想をメインストリームに持ち込み、彼女たちが触れることができるような状況をつくりあげたのは、スパイス・ガールズである」。
初期 > アニタ・ヒル

1991年、アニタ・ヒルは、アメリカ合衆国最高判事に指名されていた黒人の判事クラレンス・トーマスのセクシャル・ハラスメントを告発した。トーマスは激しい非難の声を浴びたが、自身の置かれた状況を「最先端のリンチ行為」に例えながら彼女の告発を否定した。上院議会は議論を尽くした末に52対48でトーマスを最高裁判事として承認した。この結果に対して、雑誌の「ミズ」に「第三の波になる」という文章を寄せたレベッカ・ウォーカーは、記事の中でこの出来事について論じ、最後に「私はポスト・フェミニズムのフェミニストではない。私は第三の波だ」と宣言した。トーマスは有色人種にも平等な機会が与えられることを理想としていたことが知られており、それゆえに彼を責めるべきではないという意見も多かった。ウォーカーがパートナーだった男性に考えを求めると、彼も同意見だった。さらにウォーカーはこう尋ねた。「その進歩的な黒人男性が私の権利と健康を一番に考えてくれるのはいつ？」。彼女は人種間の平等を求めていたが、それはもちろん女性が否定されないことが前提だった。
1992年には、それまで2人いた女性のアメリカ上院議員にさらに4人の女性が加わることになった。そのためこの年はアメリカで「女性の年」とも呼ばれている。翌年には、新たにケイ・ベイリー・ハッチソンが特別選挙で当選し、上院の女性議員の数は7名となった。1990年代にはアメリカ初の女性の検事総長（ジャネット・レノ）と国務長官（マデレーン・オルブライト）、２人目の女性の最高裁判事（ルース・ベイダー・ギンズバーグ）が誕生し、ヒラリー・クリントンのようにアメリカのファーストレディーとして初めて、政治家や法律家、アクティヴィストというキャリアを持つ女性も生まれた。
目標

第三波フェミニズムにとって克服すべき大きな課題は、第二波フェミニズムが勝ち取ってきたものが当然のものとして受け取られており、フェミニズムの存在意義それ自体には理解が及んでいないことである。バウムガードナーとリチャーズは2000年にこう書いている。「1960年代初頭以降に生まれた人間にとって、生活の中にフェミニズムが存在していることは当たり前のことで、我々の世代にとってはフェミニズムはフッ素のようなものだ。それを口にしていることに思いをいたすことなどまれだろう。フッ素はいつでも水の中に含まれているのに、である」。
基本的にこういった主張は、ジェンダーの平等はすでに第一波と第二波のフェミニストによっておおむね達成されているという立場で、女性の権利をさらに追及しようという努力は必要でも重要でもなく、それどころか場合によっては女性の置かれた状況をその目標とするところから全く別の地平に追いやりかねない、という意見である。アファーマティブ・アクションがジェンダーの平等をもたらしているのか、遺伝によって生物学的な歴史を引き受けたことを理由にミドルクラスの白人男性を罰しているのか、という議論がヒートアップするところに、この議論の問題はよく表れている。そのため第三波フェミニズムは「目覚め」（consciousness）を重視する。つまり、自分と同世代の女性に「男性支配」が実際に影響を与えているという事実をその人が先入観なしに認める能力、それこそが第三波のフェミニストが求めるものなのである。
第三波のフェミニストは「ミクロ・ポロティクス」に取り組むだけでなく、女性にとってのメリットに関する第二波のパラダイムを乗り越えようとしている。第三波フェミニズムの支持者は、女性自身にとってのフェミニズムの定義を女性に任せるのが第三波だと語る。ジェニファー・バウムガードナーとエイミー・リチャーズは「Manifesta: Young Women, Feminism And The Future」（2000年）の中で第三波フェミニズムについて論じるなかで、フェミニズムがすべての世代、あらゆる人にあわせて変化しうる可能性について言及している。
フェミニズムの戦場はすでに私たちが想像しているような地平に留まらないーNOWやMs.だけではなく、女性学や下院議員が深紅のスーツに身を包むかどうかだけでもない―という事実は、おそらく今日の若い女性は、真の意味で、フェミニズムがまいた種を収穫しているということなのだろう。タイトルナインや「ウィリアムは人形が欲しい」(ﾏﾏ)が生まれて以降に育った若い女性が、大学か高校を卒業後、あるいは結婚か最初の就職をして2年目にして、過去10年いや20年にわたってフェミニズムが磨いてきたとされる英知を克服しようとし始めたのだ。私たちは、70年代のフェミニストがそうであったような形でフェニズムに関わることはしない。私たちは先行者を模倣するために解放されているのではなく、その人自身の方法を探し求めるために自由でいるのだ。世代の数だけ、本物の道があるのだから。
第三波のフェミニストはパーソナルな物語をフェミニズム理論の表現形式として用いている。個人的な経験が語られることで生まれる言論空間において、女性は自身がまさに体験している抑圧や差別のただなかにおいても、けして孤立しているわけでないことに気づくことのできるのである。パーソナルな体験を詳細に語ることで、従来の歴史的な視座に立ったテキストでは扱えないような個人的な事柄を詳しく記録できるという意味でも、こうした表現形式は優れている。
第三波フェミニズムのイデオロギーはジェンダーとセクシュアリティに関してよりポスト構造主義的な解釈の仕方がされている。ポスト構造主義的なフェミニストは例えば男性と女性のような二分法が、支配的な集団がその権力を維持するための人工的な区分だと考える。ジョーン・W・スコットは1998年にこう書いている。「ポスト構造主義者は、言葉とテキストが不変であったり固有の意味を持っていることはありえない、と考える。それらと思考や物の間に透明だったり自明な関係が生じることはなく、言語と世界は、素朴な意味でも究極の意味でも、そこには何ら一致する対応物は見いだせない、というのが彼らの主張だ」。
目標 > 第二波との関係

第二波フェミニズムは、ミドルクラスでシスジェンダーの白人女性が中心となった運動で、そのエリート主義や有色人種の女性やトランスジェンダーの女性をないがしろにしていることが批判されることもある。第三波フェミニズムは先人の思想に疑問を投げかけ、フェミニズムの理論をより幅広い、かつてはフェミニストの活動の幅からこぼれおちていた女性たちにもあてはめるようになった。
エイミー・リチャーズは、第三波にとってのフェミニズムカルチャーを「フェミニズムとともに育ってきたことを表現しているからこその第三の波」なのだという言い方で特徴づけている。第二波のフェミニストが育ったのは、政治とカルチャーが結びついた世界である。例えば「ケネディ、ベトナム戦争、市民権、女性の権利」といった風に。それと対照的に第三波が出現したカルチャーのキーワードには「パンク・ロック、ヒップ・ホップ、ジン、プロダクト、消費主義、インターネット」が挙げられる。ダイアン・エラムは『Generations, Academic Feminists in dialogu』というエッセイでこう書いている。
それが問題として露わになるのは、ひとつ上の世代のフェミニストが、自分が母親から教わってきたのと同じフェミニスト像を肯定し、下の世代のフェミニストに善き娘であれと諭すときである。娘は疑問をとなえても批判をしてもいいが、それは正規ブランドのフェミニズムの道を歩むときだけである。娘たちには、自分たちにとってのフェミニズムを考えたり実践する新しい方法を作り出すことは許されていない。フェミニスト・ポリティクスはどんな時でも想定の範囲内におさまる必要があるのだ。
レベッカ・ウォーカーも1995年の『To Be Real: Telling the Truth and Changing the Face of Feminism』の中で、母（アリス・ウォーカー）や祖母（グロリア・スタイネム）のものの見方を乗り越えようとしたら２人から拒絶されるかもしれないことに、恐怖を覚えた経験を語っている。
新世代のフェミニストである娘は、年上のフェミニストである母親を刺激しないように自分たちの発言や語り口をチェックしている自分に気づくのだ。自分を第二波だと認識しているフェミニストと第三波を掲げるフェミニストの間にははっきりとした断絶がある。年齢を基準にフェミニストを第二波と第三波に振り分けることは容易ではないが、いまの時代のフェミストのほうが自分たちが研究者やアクティビストであることの価値を証明することは困難なことは明らかだといえるだろう
問題 > 女性に対する暴力

第三波フェミニズムにおいては、レイプや家庭内暴力、セクシャル・ハラスメントといった女性に対する暴力が中心的なテーマとなった。第二波フェミニズムと比較すると、とりわけ一人一人の女性が性に対する自己決定権を取り戻すことが重要視されていた。そのためV-dayのようなジェンダーに起因する暴力の撤廃を目標とする団体や、「ヴァギナ・モノローグス」のような芸術作品が注目を集めた。第三波のフェミニストはそれまでのセキュシュアリティ観を一変させ、「オーガズム、出産、レイプなど幅広いヴァギナ主義的トピックについて、セクシュアリティに関する女性の意識を掘り下げること」を容認しようとした。