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キリストの洗礼 (曖昧さ回避)

キリストの洗礼（キリストのせんれい）は、新約聖書の福音書にあらわれるイエス・キリストの生涯のエピソードのひとつで、ヨルダン川において洗礼者ヨハネから洗礼を受けた出来事。キリスト教絵画では数多く描かれている。
絵画

キリストの洗礼 (ヴェロッキオの絵画)
キリストの洗礼 (ヴェロネーゼ、パラティーナ美術館)
キリストの洗礼 (カラッチ)
キリストの洗礼 (エル・グレコ、1600年)
キリストの洗礼 (エル・グレコ、トレド)
キリストの洗礼 (チーマ)
キリストの洗礼 (ティツィアーノ)
キリストの洗礼 (ティントレット、サン・シルヴェストロ教会)
キリストの洗礼 (パティニール)
キリストの洗礼 (パルミジャニーノ)
キリストの洗礼 (ピエロ・デッラ・フランチェスカ)
キリストの洗礼 (ペルジーノ、チッタ・デッラ・ピエーヴェ大聖堂)
キリストの洗礼 (ペルジーノ、ヌンツィアテッラ礼拝堂)
キリストの洗礼 (レーニ)
筐体

筐体（きょうたい）とは、何らかの機能を有する機械や電気機器などを中に収めた箱のことを言う。フレームを含めた外装を指す。
一般的に「筐体」という語が用いられるのは、単にその機器を保護したり、パソコンなど発熱する機器の場合にその放熱を助けるためだったり、あるいはそのままの状態で設置することが何らかの理由で困難であるために使われる、といったような場合である。ただし、大型のアーケードゲームの筐体などのように、機能を実現するために必要とされるような特定の形状をもつものについて使われることもある。機器の保護に関しては、衝撃や圧力、電磁波、光などに対する防御などが考えられる。
英語では、ケース (en:Case)、ハウジング (en:Housing)、エンクロージャー (en:Enclosure)などと呼ばれるものに相当する。
「筐」が常用漢字に含まれていないため、「きょう体」と混ぜ書きされることもある。
衝撃対策

通常、動力機械にしろ電子機器にしろ、直接的な衝撃に対する耐性はそれほど強くはない。そういった機能部品自体の強度を上げることも重要であるが、より根本的な対策として、機器をすっぽり覆ってしまうようなバリアを設けることが有効である。そして、筐体が持つ機能の中で最も普遍的なものの一つとして、このバリアとしての機能がある。
打撃や落下に対して、衝撃による機能部品のダメージを和らげるためには、その衝撃をダイレクトに機能部品が受けるよりは、その外側の堅牢な構造が直接の衝撃を吸収緩和するようにした方が簡単である。特に衝撃や振動に弱い部品が使われている場合や、対衝撃耐性をおおきく取りたい場合には、筐体と内部構造の間を剛結合することを避け、保護する部品の間にゴムなどで緩衝材料によって結合することによって、対外的な振動などを吸収し内部保護を行う。
また、筐体の一部を意図的に弱く作り、その部分が破壊されることによって衝撃を吸収するような構造をとる場合もある。
防水容器・防塵容器として

→詳細は「ハウジング (機械要素)」を参照
機械類や電子機器は一般的に水に弱い。また、ホコリなどの混入にも気を使う必要がある。このような機器を一般的な環境で使用するとき、剥き出しでは使用できないので、それらをシャットアウトするような筐体を設計する必要がある。
耐圧容器として

機械や電気機器の中には、気圧変化、特に急激な気圧変化によって誤動作を引き起こしたり、故障したりする虞のあるものも存在する。そのような機器を気圧変化が起こるような環境で使用する場合には、気密かつ堅牢な筐体を使用することによって、内部の気圧変化が小さくなるようにする必要がある。
怪我や誤動作、悪戯の防止

一般に、機能部品を手が触れられるような状態で外部にさらしておくことは、安全性や信頼性の観点から見て好ましくない。動いている機械類に触れることは、少なからず怪我の原因となるし、特に動力源のパワーがおおきい場合などは巻き込み事故など重篤な事故を引き起こす危険性が極めて高いといえる。電気機器の場合でも、高電圧を発生させ使用している機器は多く、そうでなくとも家庭用商用電源のAC100Vですら、感電など生命に危険を及ぼす可能性があるのだから、剥き出しの配線材を直接手に触れられるような場所にさらけ出しておくことは非常に危険である。
また、動力機械の場合、外部からの攪乱によって、設計時に意図しなかった負荷がかかり、故障を引き起こす可能性も高い。また、微妙なトルクの変化などを利用して動作する機械も少なくは無いので、そうした部分に触れることによって誤動作を引き起こす可能性が付きまとう。電子機器等であれば、部品の脱落や接点の汚損などばかりではなく、調整等に使われるスイッチ類の誤操作の可能性もある。
また、上記のような操作を意図して行えば、妨害工作、破壊工作の手段として有効である。
一般に機器全体を筐体で覆うことによって、このような可能性を小さくすることができる。ただし、機器の修理・メンテナンスが必要となる場合があるため、外部からのアクセス手段を残しておくことも必要なため、筐体の機能を考える上で重要である。
騒音対策

内燃機関やモーターなどの動力源を筆頭に、歯車、ローラーチェーン、軸受け、継手など耳障りで不快な騒音を発生させるような装置には枚挙に暇が無い。こうした音を外部に漏らさないようにすることもまた筐体の主要な機能の一つであるといえる。単に、すっぽりと覆ってしまうだけでもこうした音はかなり低減される。このとき、筐体に隙間があるのと、無いのとでは格段の差が生じる。特に騒音の大きな機器を使う場合や、近年の騒音公害に当に敏感な世情を考慮して、より高いレベルでの遮音を実現しようとするならば、筐体の内面にグラスウールや、スポンジ状のものを貼り付ける事によって、遮音性をさらに向上させることができる。ただし、隙間だらけの筐体にこのような改良を施しても効果は薄い。
筐体の構造によっては、内部の振動に共鳴して、それ自体が騒音の発生源ないしは増幅装置として機能してしまうことがある。このような場合は、筐体にゴムなどを貼り付け共振周波数をずらすことが最良な策といえる。
以上のように、筐体の工夫によって内部装置で発生した騒音を低減することは可能であるが、そもそも騒音が発生するということは、入力エネルギーの一部が音という形で散逸しているということであり、このような機器類の振動は、機械部品の摩耗を進行させ機器の寿命を縮める元凶である。そのため、内部装置で発生する騒音の絶対量自体を低減することがまず第一であり、そのような対策を施さないまま筐体の改良で補うのは、根本的な解決とはならない。
電気的ノイズ対策

電子機器の設計で、外部からの電気的ノイズによる誤動作を起こさないようにすることは、非常に重要な課題である。とくに、近年の非常に高速化したコンピュータでは、その動作時に行われるスイッチング動作のオンオフ間の電圧差がますます小さくなる傾向にあり、外来ノイズに対するマージンが減少しているため、外来ノイズをシャットアウトできるような筐体を用いなければ、安定動作など望めない。
家庭にも職場にも電子機器があふれ返るという現状では、それらの電子機器自身が発生させる電磁波を、いかに外に出さないように設計するかということも重要な課題として認識されている。
電気的ノイズはその性質上、電気伝導性の素材で機器を覆ってしまうことによってシャットアウトすることが可能である。具体的には筐体その物を導電性の金属にする、プラスチック製品の内面に金属膜を蒸着させ電磁波を防ぐ、などの方法があり一般的には家庭内電化製品やパソコンなどに利用されている。
電気的ノイズ対策 > 接地との関連

接地（アース）は、大地に対する接地と、筐体に対する接地（シャーシアースと呼ばれる）の2種類に分類できる。筐体に対する接地は、回路の動作を安定させるため、電磁波の侵入・漏洩を防ぐためなどの目的で用いられる。
温度対策

動力部品にしろ、電子部品にしろ、動作させている間は何らかの形で熱を持つことになる。このような熱は、蓄積させると、動力部品ならば強度の低下を招き、部品の破損などの故障を引き起こす。電子部品でもめったなことで回復不可能な障害は発生しないとはいえ、特にコンピュータなどでは、誤動作の原因となる。
もしも、このような部品類を単純にすっぽり覆ってしまうような筐体のなかに収めると、空気の対流が阻害され、放熱に悪影響を与えることは必至である。しかし、筐体の設計を上手く行えば、空気の流れを整え、放熱面積を増し、機械類を裸の状態で使用するよりもはるかに効率的な放熱を実現することが可能となる。
コンピュータなどの筐体設計では、空気等の流れを予めシミュレーションし、放熱効果の最も高い形状を決める。一般的にはデスクトップパソコンやサーバを含め大型コンピュータに至るまで幅広く見られる。このようなタイプのコンピュータを筐体をはずして裸で使用すると、電子部品が過熱して熱暴走を引き起こすことさえある。また、ノートパソコンのように、筐体内の空隙がすくなく、空気の流れによる冷却が期待できない場合でも、金属製のフレームに対して熱を直接逃がすなどの方法により効率的な冷却を実現している例がある。
光線の遮蔽

筐体を不透明な材質で作ることによって、光線を遮蔽することが出来る。
たとえば、CDプレーヤーの光学ピックアップやレーザープリンターなど、レーザーを利用する機器では、安全性の観点から、レーザーが筐体の外に漏れ出さないようにする必要がある。そのため、筐体は不透明でつなぎ目などに隙間が出来ないような構造をとらなければならない。特に、大出力のレーザーを用いる機器では、レーザー光に対して、十分な耐久性のある素材を用いなければならないし、散乱光ですら十分な威力を持つことから、全体をしっかり覆う必要がある。
逆に、カメラのフィルムやCCD、レーザープリンターの感光ドラムなど、光に対して感受性がある素材、部品を扱う場合、これらに余分な光があたらないよう、外部からの光線を遮断する必要があり、不透明な筐体を用いる。非常に安価なトイカメラなどの類の中には組み付け精度の不足から、筐体に隙間が出来、光線漏れという現象を起こして、フィルムの一部が感光してしまうなどという例もある。なお、カメラなどで、ショーや店頭でのデモンストレーション用に、内部の機構は完璧に動作するにもかかわらず、内部構造が見えるように筐体が透明な素材で作られることから、外部の光線に対する遮蔽としての機能を果たさず、写真をとる役にはまったく立たない、というようなモデルが作られることがある。
さらには、内部の機器の動作・特性の観点からは特に遮光の必要が無いような機器でも、内部の構造が直接見えてしまうことが、美的観点などから問題とされる場合があり、このような場合にも目隠しとして不透明な筐体が好んで用いられる場合がある。これも、不透明な筐体による光線の遮蔽効果を利用した例である。このような例では、単純に外側から中が見えなければ良いので、小さな隙間などがあることは問題にならない。その代わり、筐体のデザインに特に意匠性を持たせるケースが多いといえる。
空気力学的特性の改善

あまり、筐体という語が用いられることは多くないが、自動車や飛行機のボディや、オートバイのカウリングなども、中にエンジンや電装機器を入れた入れ物という意味で、筐体の範疇に入る。これらの場合、上記のような観点のほかに、空気力学的特性の改善ということも重要な役割の一つとして浮上する。
もともと、これらの機械はエンジンや操舵装置などの構造を剥き出しにしていた。現在でも一部のオートバイなどはそうである。しかし、それらの速度が増すにつれて、安全性や外観の問題とともに、それらの部品が剥き出しのままでは空気抵抗が大きくなり、さまざまな支障が生じるようになってきた。これを改善する手段としてその筐体を、初期には単純な流線型、紡錘形にしていた。また、さらに時代が下っては、たとえば自動車においてダウンフォースを発生させるなど、さまざまな空気力学上の機能を持つように、その形状を工夫することが広く行われるようになった。
秘密の保持・改造などの阻止

装置の内部構造を外部の者に知られては不都合な場合がある。筐体で内部構造を覆い隠すことで、内部構造に関する機密事項を保護する。
また、携帯電話機や特定小電力無線など、法令でユーザーによる改造を禁止している場合、禁止を徹底・担保する目的で、筐体が容易に開けられないことが
要求されている。
デザイン

中の機器が剥き出しにしない目隠しとして使われる例や、空気力学的特性を改善する例にとどまらず、機器の形状一般を改善するというのも筐体の機能のひつである。
たとえば、ノートPCやモバイル機器の場合、使いやすく、持ち運びやすく、収納しやすいデザインが必要である。具体的には、使用する状態でのホールド性や操作性、持ち運ぶときにはホールド性とともに引っかかったりぶつかったりしないようにスリムで滑らかな形状、しまうときには、他のものと一緒にしまったときに無駄が少なくなるように、シンプルでできるだけ小さいことなどが要求される。
また、筐体のデザインでは、その機器の目的が理解しやすいような、あるいはその機器を使用する上で注意すべき点などに自然に目が向くようなシンボル性を持たせることも重要である。かっこよさや周りとの調和を重視するあまり、その機器の本質を包み隠してしまうような筐体デザインは、時に危険ですらある。
一般に、筐体をデザインするときは、この項目で取り上げたような筐体の持つさまざまな「機能」を充足するばかりではなく、その使用条件に即した「機能性」を向上させる必要がある。
忍者狩り

| 忍者狩り |
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監督:  山内鉄也
脚本:  高田宏治
出演者:  近衛十四郎 佐藤慶 山城新伍 河原崎長一郎 田村高廣 高森和子
音楽:  津島利章
撮影:  赤塚滋
編集:  宮本信太郎
製作会社:  東映京都
配給:  東映
公開:   1964年9月5日
上映時間:  87分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『忍者狩り』（にんじゃがり）は、1964年の日本映画。主演・近衛十四郎、監督・山内鉄也。製作・東映京都撮影所、配給・東映。モノクロ、シネマスコープサイズ、映倫番号13577。
概要

幕府が差し向けた忍者たちと四人の浪人との無残な殺戮戦を描く「東映集団抗争時代劇」の一本。当時の東映京都撮影所（以下、東映京都）がシリーズ化した「東映集団抗争時代劇」と「忍者映画」をミックスした。
あらすじ

徳川三代将軍家光は、幕府の体制を不動のものにするため諸国に散在する豊臣恩顧の外様藩取潰しに目を光らせた。おりもおり、伊予松山20万石の蒲生家では、嫡子種丸の家督相続を願い出た。そこで幕府は何とか目障りな松山藩を潰そうと、徳川将軍家お墨付を奪うように甲賀忍者30余名を放つ。松山藩城代会沢土佐は、直ちに4人の腕の立つ浪人を雇い入れ、浪人4人対甲賀忍者30人による攻防戦が始まった。
キャスト

和田倉五郎左衛門：近衛十四郎
永長八右衛門：佐藤慶
筧新蔵：山城新伍
天野弥次郎：河原崎長一郎
会沢土佐：田村高廣
村山靭負：穂高稔
丸目泰次郎：高松錦之助
原刑部：沢村宗之助
鯖江：遠山金次郎
笠谷：河村満和
藤村宮内：佐藤洋
久坂権之進：尾形伸之介
鬼頭一角：唐沢民賢
美保：北条きく子
芙美：弥永和子
蒲生忠知：関根永二郎
篠の方：園千雅子
種丸：藤山直子
りつ：松風はる美
晋松：山田裕三
養安院法眼：源八郎
立花主水正：高桐真
久世大和守：安部徹
松平和泉守：村居京之輔
板倉内膳正：那須伸太朗
谷河内守：加賀邦男
闇の蔵人：天津敏
白葉尼：高森和子
天満屋：中村錦司
空木源三：汐路章
赤蛙：団徳麿
小幡式部：国一太郎
スタッフ

監督：山内鉄也
企画：森義雄
脚本：高田宏治
撮影：赤塚滋
美術：井川徳道
音楽：津島利章
録音：加藤正行
照明：金子凱美
編集：宮本信太郎
助監督：中島貞夫
記録：勝原繁子
装置：矢守好弘
装飾：松原邦四郎
美粧：佐藤宇之助
結髪：藤原明子
衣裳：荒堀実秋
擬斗：上野隆三
進行主任：中川卓磨
スチル：宮坂健二
製作 > 企画

1964年2月に東映京都所長に復帰した岡田茂は、大川博東映社長から東映京都の合理化と時代劇改革の指揮権移譲を受けて、東映京都の全ての企画の決定権を握った。岡田は前任の東京撮影所で成功した若手監督の抜擢を京都でもやろうとし、ギャラの高い大御所監督や脚本家、大御所俳優の起用をやめ、前回の京都撮影所所長時代に目をかけていた中島貞夫、鈴木則文、山内鉄也、鳥居元宏、牧口雄二、掛札昌裕らを次々登用していく。また森義雄、天尾完次、松平乗道、橋本慶一ら若手プロデューサーには「企画書なんて出さなくてもエエから、いい考えがあれば口で言え!」と伝えた。このうち森義雄が出した「忍者が城に潜入するんじゃなくて、城で忍者を防ぐ話はどうでしょう」という企画を「ええな。よし題名は『忍者狩り』や!」と製作を即断した。この時期の東映京都の時代劇のタイトル、『大殺陣』『悪坊主侠客伝』『御金蔵破り』『集団奉行所破り』『大喧嘩』『間諜』 『十兵衛暗殺剣』『幕末残酷物語』などが岡田の命名。それまでの時代劇の題名は、もっとロマンを謳っていたが、岡田が時代劇の題名を付け始めてから、全て行為そのものを前面に打ち出す、非常に即物的でドライな語感を持つ題名に変わった。これは以降の岡田命名の東映映画のタイトルに共通する特徴でもある。本作の監督には岡田が新人の山内鉄也の抜擢を決めた。岡田は当初は時代劇復活の望みを持っており、リストラ対策に呼応して、一人のスターにたよらない集団劇を方針の一つとして挙げていたため、「集団抗争時代劇」は継続させるつもりでいた。
製作 > 忍者映画

忍者映画は、時代劇には格好の題材として日本映画黎明期より数多く作られてきたが、子ども向けに作られた荒唐無稽なものが多く、大人にはあまり受け入れられなかった。大人にも親しまれる本格的な忍者映画が作られるようになったのは、文壇で様々な忍者小説が発表された昭和30年代に入ってからで、映画界での忍者ブームは、1961年12月24日に公開された大川橋蔵主演、小沢茂弘監督による『赤い影法師』（東映）を嚆矢とし、翌1962年12月1日公開の市川雷蔵主演、山本薩夫監督の大映京都『忍びの者』が大ヒットして頂点を迎えたといわれる。以降、『忍者秘帖 梟の城』や『十七人の忍者』（ともに東映）などが製作され、忍者映画はスクリーンを席巻した。本作は忍者集団に挑む浪人たちに焦点を当てたことで話題を呼んだ。昭和30年代に文壇と映画界に起こった忍者ブームは、テレビに飛び火し、その後大人も子どもも楽しめるエンターテインメントとして発展していった。
製作 > 脚本

本作は脚本家の村尾昭が『七人の侍』をヒントに着想したもので、敵地で任務を遂行する忍者の活躍を描くのではなく、忍者から城を守るために雇われた四人の傭兵の活躍を描く。企画がここまで決まったところで村尾が別作品にかかっりきりになったため、プロデューサーの森義雄は脚本を高田宏治に頼んだ。高田は京都祇園古門前の旅館の暗い部屋で、山内鉄也監督や中島貞夫と連日徹夜でアイデアをぶつけ合った。中島も東映京撮初のエロ映画『くノ一忍法』で監督デビューが決まっていた。また本作で全員一本立ちすることが決まった殺陣師の上野隆三や美術の井川徳道、撮影の赤塚滋、照明の金子凱美ら若手も旅館に集まり激しい議論を交わした。近衛十四郎扮する傭兵のリーダー・和田倉五郎左衛門は、「この人は本当に人を斬るんじゃないか」と思わせる近衛の荒々しく振るわれる剛剣を前面に押し出しキャラクターを膨らませた。高田は「大映のヒットシリーズ『忍びの者』を超えようと、喧々諤々やりながら書いたんや。とことんハードボイルドにいったろ思うてね。ラスト、霊廟の中での死闘はいま観ても、痺れるわ」などと述べている。
製作 > キャスティング

主演・近衛十四郎は松方弘樹の父。1982年に松方主演、山内監督、脚本高田、音楽津島と同じチームで、フジテレビでテレビドラマとしてリメイクされている。近衛は目に見えぬ敵に対し、殺気で眼をギラギラさせ苦闘する姿を好演し、まさしく時代劇の追い詰められた状況を体現した。病に伏せる当主に代わり、蒲生家を仕切る城代を演じた田村高廣は、父・阪東妻三郎が元々、竹薮だった太秦の地を切り開いて作った東映京都に帰還。しかし本格的な時代劇はまだ不慣れで、東映京都のスタッフに所作を厳しく教え込まれた。清純派女優ながら本作で妖艶な尼僧を演じた高森和子は、初めてセミヌードも披露し、新境地を開拓。後1983年～1984年のNHK連続テレビ小説『おしん』でおしんに辛く当たる姑役を演じて大きな評判を取った。
製作 > 撮影

添え物の中では低予算ながら良い方の金額で、当時の東映時代劇は大体二週間程度で撮っていたが、夜間撮影などもあり三週間以上の撮影だった。
作品の評価

『映画評論』は「オリジナルシナリオでアクションシーンにずいぶんな趣向を凝らして面白かった」と評価し、岡田茂も激賞したが、興行は振るわなかったとされる。その後も岡田は新しい傾向のもので時代劇の復興を試みたが、作品の良さとは関係なく興業的には凡打が続き、1965年の正月映画『徳川家康』の結果を見て、時代劇は全てテレビに移す決断を下した。時代劇がテレビに移ったことで岡田の標榜する「不良性感度映画」が一層強化されることになった。
同時上映

『大喧嘩(おおでいり)』
主演：大川橋蔵 / 監督：山下耕作
ネット配信

YouTube「東映時代劇YouTube」2023年3月企画「忍者映画特集」の一環として、3月17日16:00（JST）から3月26日23:59（JST）まで無料配信が行われている。
テレビドラマ

1982年、『時代劇スペシャル』の1篇として製作された。
テレビドラマ > スタッフ

原作：高田宏治
脚本：高田宏治、大津一郎
音楽：津島利章
監督：山内鉄也
制作：東映、フジテレビ
テレビドラマ > キャスト

和田倉十次郎：松方弘樹
筧新蔵：森田健作
美保：あべ静江
白葉尼：畑中葉子
天野弥次郎：ガッツ石松
永長八右衛門：佐藤允
闇の蔵人：成田三樹夫
会沢土佐：江原真二郎
天満屋、ナレーター：木村元
小幡式部：西田良
鬼頭：黒部進
谷河内守：大木実
小池朝雄
桟敷席の真珠の首飾りをした女性

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英語: Woman with a Pearl Necklace in a Loge

作者: メアリー・カサット
製作年: 1879年
種類: 油彩
寸法: 81 cm × 60 cm (32 in × 24 in)
所蔵: フィラデルフィア美術館、フィラデルフィア
『桟敷席の真珠の首飾りをした女性』（さじきせきのしんじゅのくびかざりをしたじょせい、英語: Woman with a Pearl Necklace in a Loge）は、アメリカ合衆国生まれのメアリー・カサット(1844-1926)が、描いた油絵である。1879年の第4回印象派展に出展され 、現在は、アメリカのフィラデルフィア美術館に収蔵されている。
概要

メアリー・カサットは、絵の修行のために1865年に母親らとヨーロッパに渡り、各地の美術館で学び、1868年にはパリのサロンで出展が受理された。普仏戦争のために一旦帰国した後、1871年に再びヨーロッパに渡ったが、1877年のパリのサロンに落選するなどした。エドガー・ドガなどの印象派の画家と知り合い、ドガに招待されて、1879年の第4回印象派展に出展するためにこの作品は描かれた。印象派展で、同僚の画家たちからは評価されたが、フランスの報道での評価は否定的なものもあった。その後もカサットは1880年の第5回印象派展と1881年の第6回印象派展、そして最後の印象派展となった1886年の第8回印象派展にも参加した。
モデルは画家の姉のリディア（Lydia Cassatt: 1837-1882）とされ、真珠の首飾りを付けた女性が劇場の桟敷席に座っているのが描かれていて、女性の後ろの大きな鏡にはリディアの後ろ姿と劇場の他の桟敷席と観客が映っている。作品のタイトルはモデルの名前から『桟敷席のリディア（Lydia in a Loge）』などとされることがある。1879年の第4回印象派展に出展されたパステル画の「劇場で腕によりかかるリディア（Lydia Leaning on Her Arms in a theatre box）」などでも、メアリー・カサットはリディアを描いている。
『桟敷席の真珠の首飾りをした女性』は画家のアンリ・ルアールの弟でコレクターのアレクシス・ルアール（Alexis Rouar: 1839–1911）に購入され、1943年までルアール家が所有した。その後、様々な個人が所有した後、作品はアメリカに渡り、1978年にシャーロット・ドーランス・ライト（Charlotte Dorrance Wright）によってフィラデルフィア美術館に遺贈された 。
劇場の人物を描いたカサットの作品

『桟敷席で』（1878）
ボストン美術館
『劇場で腕によりかかるリディア』(1879) 、個人蔵
『桟敷席』（1882）
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
久保道正

| くぼ みちまさ 久保 道正 |
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生誕:  1918年3月16日  日本・広島県広島市大手町
死没:   (1992-06-28) 1992年6月28日（74歳没）
出身校:  旧制広島一中
職業:  実業家
活動期間:  1946年 - 1992年
肩書き:  第一産業 創業者
後任者:  久保允誉
子供:  長男：久保允誉 次男：浄弘晴義
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久保 道正（くぼ みちまさ、1918年3月16日 - 1992年6月28日）は、広島県広島市出身の実業家。第一産業（後のダイイチ/デオデオ/エディオンWEST、現エディオン WESTカンパニー）創業者。現エディオン社長、サンフレッチェ広島会長・久保允誉は長男、上新電機取締役を経てエディオン専務取締役の浄弘晴義は次男。
来歴・人物

広島県広島市大手町（現在の同市中区大手町）生まれ。久保家は代々江州屋の屋号で刀剣商を営んでいた。寺下辰夫の小説『サンパギタ咲く戦線で』に太平洋戦争中、陸軍報道班員として広島宇品港からフィリピンに向かう寺下、尾崎士郎、石坂洋次郎らが、その前日、今日出海の短刀を軍刀に拵えるため、ふと久保刀剣店に立ち寄り、刀が出来る間、店の二階で御馳走に与り、訣れの酒宴を行なったエピソードが書かれている。
旧制広島一中（現・広島国泰寺高等学校）一年の時に手術ミスで左足が不自由になるが、そのため兵役を免れる。
1945年8月6日、爆心地から約1.5kmの広島市住吉町（現在の中区）の結婚後に住んでいた新居で被爆。爆風で倒壊した家の下敷きになるが、火勢が近づく中で奇跡的に救出され、九死に一生を得る。
電気の世の中になるのではないかという漠然たる予感から、戦後の1946年1月、バラックを建て三坪の店構えで弟・明と「久保兄弟電気商会」を創業。リュックサックを背負って、終戦後の超満員のすし詰め列車に乗り、東京や大阪で商品を仕入れ、広島市内の闇市の電気屋に卸して回った。
1947年5月、義弟を加えてラジオ部品類の卸売を主とする「第一産業株式会社」に改組。「産業」と付いているのは義弟が薬剤師で、最初は製薬と電気の両方をやっていたからである。
電機メーカーから「これからは大量生産・大量販売の時代が来ますよ」とのアドバイスを受け1957年、卸売業から家電総合小売業に転換し、全国に先駆けて家電製品の低価格販売に踏み切った。同年、低価格販売に反発した小売業界の圧力により20社近いメーカーから出荷停止を受け公正取引委員会が乗り出す問題となった（同委員会の全面的な支持を受け後に解除）。しかし当時の新聞に"低物価政策の第一産業"などと書かれたことで大きな宣伝にもなった。
1977年、店名を「ダイイチ」に統一。低価格販売とアフターサービスの顧客第一主義を掲げ、家電製品の需要増加の波に乗り急成長を遂げた。
1977年から1979年まで売上げ業界1位。
1979年 広島商工会議所会頭。
1980年 フランチャイズ方式によるチェーン展開を開始。
創業40周年だった1987年には広島県のスポーツ振興のために私財を拠出し「久保スポーツ振興基金」を設立した。
1988年 勲三等瑞宝章受章。
1990年 東京証券取引所第一部に上場。
1992年 会長に退き、長男久保允誉が代表取締役社長に就任した。
著書

『蓮の花は泥水にしか咲かない』ミリオン書房、1987年。
『家電製品に見る暮らしの戦後史』ミリオン書房、1991年。
参考文献・ウェブサイト

『日本の創業者 近現代起業家人名事典』2010年、日外アソシエーツ…52-53頁
羽田治光『フランチャイズ創業物語―FCに夢をかけた15人』商業界、1991年。
『広島県風土記』1986年、旺文社…474頁
『広島県大百科事典』、1982年、中国新聞社…15頁
平成24年3月期 有価証券報告書 - エディオン
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| 先代- | 第一産業→ダイイチ社長初代:(1947-1992) | 次代久保允誉 |
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  アメリカ  日本
Resource Description Framework

Resource Description Framework（リソース・ディスクリプション・フレームワーク、RDF、日: 資源記述の枠組み）は、元はメタデータのデータモデルを記述するための枠組みとしてデザインされたWorld Wide Web Consortium (W3C) の仕様の一つ。さまざまな文法やデータのシリアライズ形式を使って、ウェブのリソースに実装された情報を概念的に記述したり、モデリングしたりするための一般的な手法として使われるようになった。ナレッジマネジメントのアプリケーションでも使われている。RDFは、セマンティック・ウェブを実現するための技術的な構成要素の1つとなっており、代表例としてLinked Open Dataがある。RDF は1999年にW3C勧告となり、RDF 1.0 仕様が2004年に、RDF 1.1 仕様が 2014年に発行された。
1999年の勧告の邦訳は電子ネットワーク協議会より発行されている。
構造 > トリプル

RDFのメタデータのモデルでは、主語（英: subject）述語（predicate）目的語（object）の3つの要素でリソースに関する関係情報を表現し、これをトリプル（triple）と呼ぶ。主語は記述対象のリソースである。述語は主語の特徴や主語と目的語との関係を示す。目的語は主語との関係のある物や述語の値である。通常(文法学上)の意味での、主語・述語・目的語の意味とは異なる使い方になる場合もあることに注意が必要である。例えば、RDFにおいて「空の色は青い」という情報を表現しようとした場合、「空は青という色を持つ」と情報を整理した後、「空」を主語、「（～という）色を持つ」を述語（述部）、「青」を目的語として扱う。
このトリプルはグラフ理論におけるグラフで表現できる。通常リソースのノードを丸で示し、テキストのノードを四角で示す。トリプルの関係はこれらのノードを述語を重みとしたエッジで結ぶことで表現する。このグラフはRDFに記述される全てのトリプルを可視化して表現することになる。このグラフはRDF Validation Serviceといったバリデータなど描かせることができる。
RDFが定義しているのはこのトリプルに基づく抽象構文である。具象構文としてはXMLを利用したRDF/XMLが別に定義されている。
また、トリプルを表す簡易表記方法としてN-Triples、Notation3、Turtle（英語版）などがある。
構造 > リソースの識別

RDFにおける主語は、URIで示されたリソースか、URIを持たず直接参照できない空白ノードのどちらかである。述語はURIで示される。目的語はUnicodeの文字列か（URIで示された）リソースか空白ノードのいずれかである。
RDFを元としたRSSやFOAFなどにおいてはウェブ上に実際に存在しているデータを指し示すURIが使われることが普通である。一般にRDFにおいてはインターネットにおける参照可能なメタデータだけを扱うものに限らずにURIを扱うことができ、リソースのURIが参照が不能なものであっても問題はない。このリソースのURIが何らかの抽象的表現を表す場合もある。この参照不能なURIをRDFで用いる場合、予めその意味を決めておく必要がある。RDF自体はそのような語彙の共通に使える取り決めはしていないが、Dublin Coreなど共通に使える語彙も提供されている。
例

例文「門前仲町の略語は“モンナカ”である。」のトリプルはそれぞれ
主語「門前仲町」 - 統一資源識別子https://www.wikidata.org/wiki/Q11654956，
述語「略語である」- 統一資源識別子http://purl.org/dc/terms/alternative，
目的語「モンナカ」- 文字列直値モンナカ
となる。RDFで表現するときは、目的語は単なる文字列でも良いが、主語と述語はURIで表現されたリソースでなければならない。ここで仮に上のようにURIを対応すると、RDF/XMLで表記すると次のようになる。
<rdf:RDF
  xmlns:rdf="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#"
  xmlns:dcterms="http://purl.org/dc/terms/">
    <rdf:Description rdf:about="https://www.wikidata.org/wiki/Q11654956">
        <dcterms:alternative>モンナカ</dcterms:alternative>
    </rdf:Description>
</rdf:RDF>
もうひとつの例として、Wikipedia英語版の「Tony Benn」のページ「http://en.wikipedia.org/wiki/Tony_Benn」に関して、タイトルが「Tony Benn」、発行元が「Wikipedia」という情報があるとする。ここで、ひとつの主語に対して複数のトリプルが表現されているが、シンプルに次のようにRDF/XMLで表記する。
<rdf:RDF
 xmlns:rdf="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#"
 xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/">
  <rdf:Description rdf:about="http://en.wikipedia.org/wiki/Tony_Benn">
    <dc:title>Tony Benn</dc:title>
    <dc:publisher>Wikipedia</dc:publisher>
  </rdf:Description>
</rdf:RDF>
ここで、このリソースのタイトルが「Tony Benn」であることがRDFに記述されているのでコンピュータもそのように理解できる。特にDublin Coreの基本語彙であるhttp://purl.org/dc/elements/1.1/titleが理解できるソフトウェアならば、称号や権利といった意味ではなく、リソース自体の題名ということが認識できる。
供給例

Open Directory Project
トリプルのRDFグラフ表現
RDFグラフ「門前仲町の略語は“モンナカ”である」
「"http://en.wikipedia.org/wiki/Tony_Benn"」に関するRDFのRDFグラフ
橘けんかだんじり祭り

橘けんかだんじり祭り（たちばなけんかだんじりまつり）は、徳島県阿南市橘町 (阿南市)で行われる豪快で勇壮な祭り。けんかだんじり祭りや、単に喧嘩祭りとも呼ばれる。重さ約4トンのだんじりが町内の若者たちによって曳かれ、猛烈な勢いでぶつけ合う。橘海正八幡神社秋季例祭に行われる行事のうちのひとつ。
概要

阿南市橘町、国道55号の北側にある旧道周辺で毎年10月1～3日に行われる祭りである。その歴史は古く、1269年（文永6年），現・橘町大浦（旧・橘浦村江ノ浦）に再興されたと伝わる橘海正八幡神社の秋季例祭を起源とし、橘海正八幡神社の宮司を務める織原家に伝わる古文書から，遅くとも江戸時代末期には現在に近い形での祭礼が始まっていたことが確認できる。秋季例祭の行事のひとつである橘けんかだんじり祭りは、神社本殿から北東約550ｍに位置する御旅所（おたびしょ）を拠点に橘町の古い町並みで行われる。例祭中は様々な神事・行事が繰り広げられ、深夜まで繰り広げられる勇壮なだんじりの鉢合わせ（ぶつけ合い）、だんじり巡行に加え、門付け、たたら音頭、船歌、宿振り、巫女舞、獅子舞、神輿の地域内御神幸など総合性を有して伝承されている。このような特色を有していることから、2016年（平成28年）6月6日に阿南市で県指定として初めての無形民俗文化財として指定された。
だんじり

橘町は天然の良港を携える古くからの漁師町であることから、祭りに用いられるだんじりは船に見立てられて作られており、漆塗りの屋根や欄干、見事な彫り物や美しい細工が施されたものである。屋根には「やんだし」と呼ばれる船の舳先をモチーフとする竹の組物があしらわれ、地元町民の名前と地区名が書かれた多くの提灯が飾られている。また、だんじり下部には舵と呼ばれる操舵部兼衝突部を左右前後に持ち、その先端はだんじり同士の激突に備え金属で覆われている。移動時は、舵の根元に付けられた直径約40mmの麻ロープを20名程度の曳き手が曳くことで移動し、操舵の際には一般的なだんじりとは異なり、コマ（車輪）に操舵輪をもたないことから、舵の側に常に控えた4～6名の舵取りが息を合わせて舵を押し引きすることで行う。
地域区分（組）

東（ひがし）、中（なか）、先（さき）、西（にし）の4つの地域区分でだんじりを有し、組を形成する。戦前は、東（ひがし）、城戸（じょうど）、仲（なか）、先（さき）、山（やま）、西（にし）、鵠（くぐい）の7つの地域区分に分かれており、城戸地区は東地区に属していたが女だんじりを所有していた。現在では、城戸だんじりは女子供による巡行に用いられている。
けんか祭り

午後7時頃からだんじり同士をぶつけ合うけんか祭りが始まる。町の旧道の東西端からだんじりをぶつけ合いながら、午後9時頃を目安に町中心部へ4台のだんじりが集結する。町中心部の道路は通称メインと呼ばれる約200mの直線から成り、最も速度が出た状態でだんじりが三つ巴ならぬ、四つ巴状態で前後を激しくぶつけ合う。曳き手においては、しばしばだんじり同士に挟まれたり、狭い道路で逃げ場が失われることでだんじりに轢かれたりと、重傷者が出ることがある。ぶつけ合いに併せて、押し合いと呼ばれるだんじり同士が接触した状態でだんじりを押し合う勝負も行われる。また、喧嘩祭りとの別名を冠するように、漁師町ならではの気性の荒い特色をもった祭りであることから、祭りの参加者同士で激しい喧嘩が起こることもある。
引き回し（宮入り）

午後10時以降、ぶつけ合いを終えただんじりは、引き回しを行うために神社の御旅所へ向かう。引き回しは、先、西、中、東の順で行い、御旅所に設けられた2本の石柱間にだんじりを宮入りさせるために、車輪を滑らせ150°以上の方向転換をしながら突っ込んでいく。また、毎年のように曲がり切れないだんじりが電柱や民家の塀に激突する。引き回しは奇数回で成功させる必要がある（ただし、8回は末広がりで縁起がいいとされ、例外的に認められる）ため、時には7回、9回と繰り返され、1つの地区だけで引き回しを終えるまでに数時間かかることもある。そのため、最後の東地区のだんじりが引き回しを終えるのが、午前2時を過ぎることもしばしばある。
遠野街道

遠野街道（とおのかいどう）は、岩手県盛岡市から同県遠野市を結ぶ街道。
概要

「阿曽沼興廃記」によると、建武年間（1334-1338年）には、すでに花巻－横田（遠野）、横田－大槌・釜石などを結ぶ道があったという。
元和3年（1617年）、南部利直は大迫の九日町付近の旧遠野街道の経路が大きく曲がっていることを懸念し直線的に付け替えた。盛岡城下から稗貫郡大迫（おおはさま）村（現 花巻市）を経て閉伊郡横田村（現 遠野市）を結ぶ道となり、現在の国道396号とほぼ同じコースとなっている。また、遠野城下から界木峠を越えて大槌へ達する「大槌街道」や、仙人峠を越えて釜石へ行く「釜石街道」等と接続する閉伊郡海岸部と内陸を結ぶ道でもある。
遠野は閉伊海岸と内陸を結ぶ交通の要地にあり、各地から物資が集まる。海岸部からの運搬物が海産物であり、幕末には釜石からの鉄が重要物資となった。
明治8年（1875年）からの改修工事によって、達曾部－遠野間の路線が変更されたが、旧来の道筋の方が近いため、多くは旧道を往来したという。
宿場・伝馬継所

盛岡城下（岩手県盛岡市）
乙部宿　（　　同　上　　　　）
大迫宿　　（　同県　稗貫郡大迫町）
達曽部宿　（　同県　遠野市宮守町）
横田宿　（　　同　上　　　　）
参考資料

「角川日本地名大辞典」編纂委員会『角川日本地名大辞典 3 岩手県』角川書店、1985年3月8日。ISBN 4-040-01030-2。
（有）平凡社地方資料センター『日本歴史地名大系 第3巻 岩手県の地名』平凡社、1990年7月13日。ISBN 4-582-91022-X。
渡辺信夫『東北の街道 道の文化史いまむかし』無明舎出版、1998年7月15日。ISBN 4-89544-188-1。
ニューワールド交響楽団

| ニューワールド交響楽団 |
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原語名:  New World Symphony
出身地:   アメリカ合衆国 フロリダ州 マイアミビーチ
ジャンル:  クラシック音楽
活動期間:  1987年 -
公式サイト:  www.nws.edu/

メンバー:  芸術監督 ステファヌ・ドゥネーヴ 桂冠芸術監督 マイケル・ティルソン・トーマス
ニューワールド交響楽団 (New World Symphony) は、フロリダ州マイアミビーチを拠点とするアメリカのオーケストラ・アカデミー。1987年にマイケル・ティルソン・トーマスによって設立された、クラシックの若手音楽家のキャリア形成を目的としたオーケストラである。2011年以来、ニューワールド・センターに本拠を置く。
概要

1987年、ティルソン・トーマスはカーニバルクルーズラインの創設者であるテッド・アリソンからの最初の資金援助を受けて、ニューワールド交響楽団を設立した。ティルソン・トーマスとアリソンは若い音楽大学の卒業生のプロのオーケストラへの就職支援としてのトレーニング・アンサンブルについて共通のビジョンを持っており、楽団は1988年2月4日にマイアミで最初の公開コンサートを行った。1999年のアリソンの死の時までに、彼は楽団に総額6200万ドルを寄付することとなった。
ニューワールド交響楽団は楽団員に3年間のフェローシップ制度を提供し、その制度には国内および海外の会場で幅広いパフォーマンスと教育の機会の他、楽団員自身によるコンサートの企画発表の機会の提供が与えられる。コンサートでは、比較的珍しい楽器のための希少な作品が取り上げられることも少なくない。このフェローシップには他に模擬オーディション、財務管理、ドナーとメディアの関係、および地元の学校で教える機会等が含まれる。
ニューワールド交響楽団は、ニューワールド・センター内の756席のコンサートホールに於いて、通常9月から5月までのコンサートのシーズンを開催する。この間、フル・オーケストラによるコンサートの他、室内楽シリーズ、新作シリーズ、打楽器コンサートシリーズ、小規模アンサンブルコンサート、ファミリー向けシリーズ、音楽フェスティバルやリサイタルなどが行われる。
2011年6月29日、ニューワールド交響楽団は、新しいアメリカ音楽への力強いコミットメントを評価され、ASCAPから「AdventurousProgramming」（グループ2オーケストラ）の1位を受賞した。
2022年からステファヌ・ドゥネーヴが芸術監督を務める。
サムシング・ビューティフル

「サムシング・ビューティフル」(Something Beautiful)は、ロビー・ウィリアムズの楽曲。
概要

本曲は5枚目のスタジオ・アルバム『エスカポロジー』から3枚目のシングルとして2003年6月28日に発売された、日本ではアルバムからの唯一のシングルとして5月21日に発売されている。
テレビ朝日系列ドラマ『OL銭道』のエンディング・テーマに使用された。
ミュージック・ビデオはオーディション番組を題材にしており、ロビーの実の父ピートも出演している。
収録曲

日本盤マキシ・シングル
サムシング・ビューティフル　- 4:48
カーズド　- 4:01
フィール　(ミュージック・ビデオ)
妹尾和夫

| せのお かずお 妹尾 和夫 |
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生年月日:   (1951-11-17) 1951年11月17日（73歳）
出生地:  大阪市大正区
国籍:   日本
身長:  177cm
血液型:  A
職業:  演出家、舞台作家  タレント
ジャンル:  舞台、放送タレント
活動期間:  1978年頃 - 現在
主な作品
 ラジオ   『全力投球!!妹尾和夫です』 テレビドラマ   『必殺シリーズ』
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妹尾 和夫（せのお かずお、1951年〈昭和26年〉11月17日 - ）は、日本の関西地方を拠点に活動をしているラジオパーソナリティ、タレント。劇団パロディフライ座長。同劇団を運営する芸能事務所、パロディフライ・プロダクション取締役。大阪市大正区鶴町2丁目出身。A型の一人っ子。身長177cm。71～72㎏（2020年時点）。靴のサイズ26.5cm。阪神ファン。ラッキーカラーはピンク。自称「放蕩息子」。喫煙者（20歳から）。趣味はパチンコ中毒を経て、宝くじ（月4万）、ウクレレ。大阪市在住。
来歴・人物

北海道出身の両親のもとに生まれる。1961年第2室戸台風の年、妹尾が小5の時に中古の木造の家を買い、リニューアルして大正区鶴町でパン屋を始める。お好み焼き店からの商売替だった。
「一人っ子だから自立心を付けさせたいという両親の親心（本人談）」で天理中学校・天理高等学校に入学し、6年間の寮生活を送る。高校では軟式テニス部に入るが、あまりにも練習が厳しいのと先輩から偉そうな理不尽な怒られ方をするので、夏の合宿で「やめたらあ」と言って半年程でやめたという。学生時代はラグビー活動をしていた（但し、同好会）。また、剣道も一級の腕前である。いずれも、場を盛り上げられるとのことで主将を務めていた。
1970年4月、日本大学文理学部哲学科に入学。6年行った。在学中には学生劇団「劇団あざみ」に所属。中学生時代に出会った教師の影響を受け、大学入学当初は教師を志望していた。しかし大学在学中に木村光一、蜷川幸雄演出の芝居を見たことをきっかけに、本格的に役者を志す。19歳で俳優座の試験に落ち、その後、KBS京都ラジオ『ハイヤングKYOTO』のオーディションも落ちる。その一方で過激派のデモに参加し、「安保粉砕、沖縄返せ!」とシュプレヒコールを上げ、前から3列目で機動隊（「国家権力の手先」と呼んでいた）と戦った。1年から4年までは夏休みに帰って来て、高校野球開催中の甲子園でかち割りを売っていた。東京では専ら神田のキャバレー「ハリウッド」でアルバイトをしていた（主に厨房）。在学中、23歳で西野バレエ団ダンサーでステッカーズのメンバーの女性と結婚、新阪急ホテルで披露宴。新婚旅行は、ハワイとロサンゼルス（ディズニーランドなど）に行った。ロス2日目の夜には、ダウンタウンサンセット77通りあたりで一緒にストリップを楽しんだ。25歳で離婚し、北海道の親戚の牧場で6ヵ月過ごし、敗北感を感じつつ大阪に戻った。家業のパン屋（後に廃業）を手伝いながら、26歳で、MC企画に所属（16年）、役者を中心にタレント活動、結婚式の司会を開始。20代で、ラジオでレギュラーを持った。
28歳の時、友人とコントグループ「パロディフライ」を結成。
青山にあった東京事務所で、スネークマンショーを聴いていて「これくらいのこと俺たちにもできる」と思いコントを始めた。
1983年、日本テレビ『お笑いスター誕生!!』に、メガネとペコと共に挑戦。5週勝ち抜いて、銀賞を受賞した。
1985年、牧野エミ・升毅・立原啓裕による演劇ユニット「売名行為」を発足。しかし旗揚げ公演終了後、すぐに脱退してしまう。
1992年、劇団パロディフライを旗揚げ。自分ではCEOと称している。最高経営責任者と言う本来の意味より「ちょっとエロいおっさん」をもじった洒落で使うことが多い。
1995年の阪神・淡路大震災では、毎日放送から依頼を受け、地震発生の翌日からリポーターとして被災地を取材。毎日放送のテレビ『宵待5』でリポートを入れていた。翌1996年には、防災問題を取り上げた毎日放送のラジオ『ネットワーク1・17』のパーソナリティに抜擢され、2008年まで12年にわたって務めた。
2003年9月29日から2009年7月3日まで、朝日放送ラジオ『全力投球!!妹尾和夫です』のメインパーソナリティを務めていた。好きなプロ野球チームは阪神タイガースであり、ラジオ番組内で阪神の話題を積極的に取り上げていた。また、サッカーや相撲など、他のスポーツの話題も積極的に取り上げていた。
2009年4月6日から始まった関西テレビ『アップ&UP!』で同年7月13日に番組のリニューアルがあり、その中の月曜コーナー「ニュースでヒートUP!」で"ニュースしゃべり隊"の1人として不定期出演するが、3ヵ月後の10月13日に番組が再度リニューアル（『あっぷ&UP!』に改題）した為コーナー終了。
2010年3月4日から朝日放送テレビ『せのぶら!』のパーソナリティを担当。同年3月には毎週木曜日に「パイロット版」で放送し、同年4月より月〜木曜日の午前中（10:53-11:20）にレギュラー放送されている。また、2010年4月より、朝日放送ラジオ『とことん全力投球!!妹尾和夫です』・KBS京都ラジオ『妹尾和夫のパラダイスKyoto』を担当している。
キャラ立てで40歳頃からピンクを愛用しているが、本来の好きな色は白である。
現在の出演番組

妹尾和夫と安井牧子の「かけ込みラジオ！」（RADIO BALLOON）
妹尾和夫のパラダイスKyoto（KBS京都ラジオ、2010年4月9日 -、メインパーソナリティ）
せのぶら本舗（朝日放送テレビ、2017年10月2日 - ）
過去の出演番組 > バラエティ・情報番組

宵待5（毎日放送テレビ、リポーター）
ムーブ!（朝日放送テレビ、金曜コメンテーター（不定期））
せのぶら!（朝日放送テレビ、2010年3月 - 2014年3月31日、メインパーソナリティ）
Aタイム（関西テレビ、メイン司会、1991年）生放送の帯番組。39歳の頃、「灯火（とうか）」を「とうひ」と20回くらい連呼し900本以上の抗議の電話が殺到した。「笑っていいとも!」のタモリの記録を抜いた。取締役に呼ばれ注意を受けた。
アップ&UP!（関西テレビ、月曜準レギュラー（不定期））
かんさい情報ネットten!（読売テレビ、2009年4月10日 - 2013年3月22日 金曜レギュラー）
過去の出演番組 > テレビドラマ

必殺シリーズ（朝日放送 / 松竹）
必殺仕事人
第30話「酔技田楽突き」（1979年12月14日）- 魚辰
第57話「逆さ技大どんでん崩し」（1980年6月27日）- 香太郎
必殺仕舞人
第4話 「江差追分母娘の別れ -北海道・江差-」（1981年2月27日）- 源次
新・必殺仕事人
第24話「主水泣いて減食する」（1981年10月30日））- 藩士・前川
土曜ワイド劇場
「映画村殺人事件愛の邪魔者を消せ！」（1980年5月24日、朝日放送 / 東映）- 刑事
「純愛連続殺人2 すすり泣く水子地蔵」（1982年3月20日、朝日放送）
「天使が消えていく」（2010年10月30日、朝日放送）
服部半蔵・影の軍団 第22話「恐怖の仕掛人」（1980年、関西テレビ / 東映）- 三造
赤かぶ検事奮戦記（朝日放送 / 松竹）第2話「被告人、名無しの権兵衛」（1980年、朝日放送 / 松竹） - 若い男
柳生あばれ旅　第14話「忍者が泣いた港町 -吉田-」（1981年、テレビ朝日 / 東映） - 留吉
悪党狩り第19話「大江戸恨み節」（1981年、東京12チャンネル・松竹・藤映像コーポレーション）
長七郎天下ご免! （テレビ朝日 / 東映）
第62話「紅花・たそがれ親不孝」（1981年） - 下働きの男
第107話「げんこつ涙の子守唄」（1982年） - 利松
暴れん坊将軍シリーズ（テレビ朝日 / 東映）
吉宗評判記 暴れん坊将軍
第129話「父よあなたは偉かった」（1980年） - 紋次
第184話「影に踊らされた男」（1981年） - 神保弥七郎
第199話「最後に微笑った悪い奴」（1982年） - 文七
暴れん坊将軍II
第26話「五郎左の寝所に忍んだ女」（1983年） - 水野多聞
第74話「猫に小判の父娘船!」（1984年） - 万吉
暴れん坊将軍III
第73話「青き勾玉の秘密」（1989年）
銭形平次　第793話「鶴が殺した」（1982年1月6日、フジテレビ / 東映）
水戸黄門 第12部 第24話「白いお髯の大親分 -追分-」（1982年2月8日、TBS / C.A.L） - 仔分
部長刑事 第1218回「浪花B・ブラザーズ奮戦す」（1982年2月27日、朝日放送）
時代劇スペシャル「清水次郎長　男の涙 石松の最后」（1982年4月30日　フジテレビ / 東映・オフィス・ヘンミ） - 常吉
源九郎旅日記 葵の暴れん坊 第11話「「波切 潮鳴り 悪を斬る」（1982年、テレビ朝日 / 東映） - 由松
弐十手物語 最終話「越前誘拐! 三十一文字の謎」（1984年、フジテレビ / 東映）
影の軍団 幕末編 第8話「殺しの鈴は闇に鳴る」（1985年） - 石川拓馬
東芝日曜劇場
「いつかライオンの夢を」（1992年7月12日、毎日放送） - 小島
ドラマ30 （毎日放送）
いのちの現場からII（1994年） - 吉田秀行
いのちの現場からⅢ（1995年） - 吉田秀行
君のままで（2000年 - 2001年）
デザイナー（2005年） - 片岡専務
風に向って走れ!芸大女子駅伝部（2010年5月、朝日放送・大阪芸術大学　産学協同ドラマ）
H-code〜愛しき賞金稼ぎ〜（2007年、朝日放送）
花園オールドボーイ（2014年2月11日、NHK総合） - 加藤順
土曜ドラマ「ボーダーライン」第1話、第5話（2014年10月4日、11月1日、NHK総合）
破門 第3話（2015年、BSスカパー!） - 土屋光春
連続テレビ小説 ブギウギ（2023年、NHK） - 熱々先生
過去の出演番組 > アダルト

ちょっとすみません -Vol.3- ゆかりと本番しませんか？ 竹下ゆかり （VHS 1984年製作 メーカー ダイプロ）-唯一のAV出演
過去の出演番組 > ラジオ

全力投球!!妹尾和夫です（朝日放送ラジオ、2003年9月29日 - 2009年7月3日）
ABCパワフルアフタヌーン・とことん全力投球!!妹尾和夫です（朝日放送ラジオ、2010年4月6日 - 2018年3月27日、メインパーソナリティ）
全力投球!!妹尾和夫です。サンデー（朝日放送ラジオ 、2018年4月8日 - 2021年9月26日、メインパーソナリティ）
おはようパーソナリティ道上洋三です（朝日放送ラジオ、2012年以前にも道上の代役で出演したことがある）
ニッサンおじゃマップKANSAI（朝日放送ラジオ、ラジオカーリポーター）
妹尾和夫の夕刊探検隊（朝日放送ラジオ）
フレッシュアップモーニング ファイト!DO曜日です（朝日放送ラジオ）
ウィークエンドネットワーク（毎日放送ラジオ・企画ネットによる出演。）
ネットワーク1・17（毎日放送ラジオ、1996年4月 - 2008年3月24日）
歌謡曲朝一番（ラジオ大阪）