stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
さあ!トークだよ
出演者

MC
榊菜美（UHBアナウンサー）
野宮範子（月曜・火曜、フリーアナウンサー、2013年7月16日 - ）
高橋純二（2013年7月17日 - 、水 - 金曜に出演。UHB解説委員長）
ゲストコメンテーター
週替わり1 - 2人（月 - 金曜）
コーナー担当
朝カン! 10時20分（2013年7月16日 - ）
加藤寛（編集長・フィールドキャスターとして出演、UHBアナウンサー）
デパ得!・いいもの直行便
福地あや
さあ!トークだよ 最新NEWS （いずれもUHBアナウンサー） ※『早おき!てれび めざまし北海道』司会と兼任。
山田英寿（月曜日 - 水曜日）
吉田雅英（木曜日 - 金曜日）
青ちゃんの解決きっちん（番組開始 - 2013年7月12日）⇒青ちゃんの今夜なに食べる?（2013年7月19日 - ）（どちらも金曜日）
青山則靖（料理研究家）
レポーター
丹野麻衣子（UHBアナウンサー）
中村剛大（UHBアナウンサー）
スタッフ

製作著作:北海道文化放送
脚注・出典

↑  番組開始から2013年6月までは北海道新聞編集委員として毎日コメンテーター出演。
↑  番組開始から2013年7月12日まではMC
イージス・アショア

米国のロッキード・マーティンのテスト施設にあるSPY-1レーダーを備えたイージス・アショアの上部構造。施設下部にあるドアとの大きさに注目されたい。
イージス・アショア（英: Aegis Ashore）は、イージス弾道ミサイル防衛システムの陸上コンポーネントである。元となったイージス弾道ミサイル防衛システムは、アメリカ合衆国（米国）が開発した、海上配備の弾道ミサイル防衛システム（イージス艦）で、「Ashore」とは「陸上の」を意味する。すなわち、陸上基地に配備したレーダーと弾道ミサイル迎撃ミサイルからなるシステムである。
概要

イージス・システムのうち陸上に設置される「コンポーネント」（システムの一部を荷う、ひとまとまりの部分）である。「Ashore （アショア）」は「陸上の」という意味で、当システムの開発元であるロッキード・マーティン社の公式サイトでは一般人にも分かりやすく解説するために、従来のイージスを「Aegis Afloat」（＝海上のイージス）とカッコづけで（レトロニムで）呼んで、それとの対比を含んだ形でのイージス・アショアの紹介文・解説文を掲載している。
つまり、分かりやすく説明することが許されるなら、当初からある、艦船に搭載されたイージス（のコンポーネント）をざっくりと「海上版」と呼べるなら、イージス・アショアはその「陸上版」ということである。イージス・アショアは弾道ミサイルによる脅威が次第に増大したことに対処するために開発されたものである。
このシステムは、10年間にわたって近代化が行われ続けていた弾道ミサイル迎撃ミサイル「SM-3ブロックIB」および「SM-3ブロックIIA」を備えた、再配置可能なイージス弾道ミサイル防衛システムで構成されている。海洋イージス・システムのためのアドオンに加えて、イージス・アショア・システムは、より広範囲のPhased Adaptive Approach（PAA）と呼ばれるシステムのフェーズIIおよびIIIの一部であり、NATOのヨーロッパ地域における弾道ミサイル防衛システムとしてEuropian Phased Adaptive Approach (EPAA) の基本的な要素を含む。
配備・運用 > ヨーロッパ

アメリカ合衆国がヨーロッパに整備しているイージス・アショア基地は、2016年5月12日にルーマニアのデヴェセルで、2024年11月13日にポーランド北部のレディコボで稼働した。管轄はアメリカミサイル防衛局から2023年12月にアメリカ海軍へ移管され、ドイツのラムシュタイン空軍基地から指揮統制を担っており、上記の東欧2カ所以外にスペインのロタ海軍基地にはイージス・システムを搭載したアーレイ・バーク級ミサイル駆逐艦が前方配備されているほか、トルコにはTPY-2監視レーダーが置かれている。
これらはイラン・イスラム共和国の弾道ミサイルの探知・破壊が目的と説明されているが、ロシア連邦は自国の封じ込めが狙いであるとして非難している。
配備・運用 > 日本

→「イージス弾道ミサイル防衛システム § イージス・アショアによるミサイル防衛構想」も参照
日本国政府は2018年7月30日、イージス・アショア用にAN/SPY-7(V)1を2基購入する計画を承認し、山口県と秋田県への配備を計画していた。2025年から陸上自衛隊が運用を開始する予定であったが、2020年6月15日、河野太郎防衛大臣（当時）がイージス・アショア導入計画の停止を発表した。
2020年12月18日、日本政府は「新たなミサイル防衛システムの整備等及びスタンド・オフ防衛能力の強化について」と題する閣議決定を行い、その中で、イージス・アショアの代替案について、「イージス・システム搭載艦」を2隻建造し、それらを海上自衛隊が運用すると決定した。2021年1月27日、アメリカミサイル防衛局と米海軍イージス艦の技術部門代表（TECHREP）は、米ニュージャージー州ムーアズタウンにおいて、AN/SPY-7を搭載したイージス武器システムベースラインJ7.Bのソフトウェアのリリースに伴う試験に成功した。2018年にイージス・アショアの導入決定と同時に、AN/SPY-7の導入を決定して以来、AN/SPY-7に適合した日本向けイージス武器システムの開発が進められていたが、今回の試験によって、試験的に海上配備されたAN/SPY-7を搭載したイージス武器システムベースラインJ7.Bが、弾道ミサイル防衛（BMD）目標の捜索・追跡・識別を行う能力を有することが確認された。イージス武器システムベースラインJ7.Bは、既に海上自衛隊のまや型護衛艦で運用されているベースラインJ7の改良型で、AN/SPY-7を搭載することができ、米海軍のイージス艦に搭載されるベースライン9及びベースライン10（予定）の機能を有する。次回の試験は2021年10月に、イージス武器システム全体の能力向上試験が実施され、システム完成後はAegis Production Test Center（PTC）にて、イージス武器システムの適合試験・認証取得が実施される予定である。
磐城平藩

維新後に設置された仮藩庁
磐城平藩（いわきたいらはん）は、江戸時代に旧陸奥国の菊多郡から楢葉郡まで（現在の福島県浜通り南部）を治めた藩である。藩庁は磐城平城（いわき市平）。
歴史 > 前史

浜通り南部は、平安時代末期から岩城氏が支配していたが、関ヶ原の戦いで西軍に就いた為に領地を没収された。岩城氏は、後に信濃中村藩（川中島藩）を経て出羽亀田（現在の秋田県由利本荘市郊外）に移転した。
磐城平藩は、鳥居、内藤、井上、安藤の各氏が治めたが、いずれも徳川将軍家の側近であった。また、磐城平藩は、幕末に公武合体を進めた老中・安藤信正の所領として知られている。
歴史 > 鳥居時代

岩城氏が去った後に浜通り南部を治めた者は鳥居忠政である。忠政が飯野平に入ると、岩城の「いわ」の字を変更して「磐城平」に都市名を変更し、陸奥国南東部4郡のうち10万石が与えられた。忠政が「いわ」の字を変更したのは、関ヶ原で岩城氏が徳川氏に敵対したため、「岩城」の字を忌避してのことである。
岩城氏の居城は大館城（飯野平城）であったが、その東に新たに磐城平城を築き、それに伴い城下町の再編を行った。今日の八幡小路付近にあった紺屋町等を移して家臣の屋敷にし、高台に数多くあった寺社を移し、そこを城郭にした。磐城平城を建設する際に、治水のため丹後という翁を人柱とした話があり、今日でも「丹後沢」の名前で残っている。
鳥居氏は元和8年（1622年）、出羽国山形に加増転封となった。
歴史 > 内藤時代

鳥居氏が山形に転封後、磐城平に入った藩主が上総佐貫の内藤政長である。嫡子忠長（忠興）に2万石、政長の女婿・土方雄重に1万石が与えられ、磐城平藩は7万石となった。
政長が没し、その跡を継いだ者が内藤忠興である。継いだ翌年から約10年にわたって領内の総検地を行い、これによって2万石の増収をもたらした。寛永15年（1638年）の寅の年に集中して行われたので、「寛永寅の縄」といわれる。慶安2年（1649年）には、磐城平藩にとって最初の成文法である「家中法度」「諸代官郷中取扱之定」「郷中御壁書」を制定した。また、新田開発も盛んで、用水路の普請を行った。その代表的なものが小川江と愛谷江である。小川江は、郡奉行澤村勘兵衛勝為により開削され、小川から四倉まで30km、31ヶ村におよぶ。愛谷江は愛谷村から沼之内村まで23ヶ村を潤した。
忠興が隠居して藩主に就任した者が内藤義概である。若い頃から和歌・俳諧に傾倒していたため、藩政を小姓の松賀族之助に委譲してしまった。このことが、後の磐城平藩小姓騒動のもとになってくる。
義概のあと、義孝、義稠、政樹の代まで天災や普請のため財政が圧迫していた。そんな中、元文3年（1738年）9月に百姓一揆が起こった（元文百姓一揆）。それが理由で処罰的な意味もあり、延享4年（1747年）、内藤氏は日向延岡に転封となった。
歴史 > 井上時代

内藤氏の後に来たのが井上正経である。磐城平藩を支配したのは延享4年（1747年）から宝暦8年（1758年）の約10年間のみで、史料は少ない。
歴史 > 安藤時代

井上氏の後には美濃加納藩主・安藤信成が入封した。入封後、藩校施政堂を八幡小路に創設して藩士の子弟を教育した。漢学を主とし、撃剣を従とした。四書五経・国語・小学・通鑑・習字を中心に教え、後に、兵法・洋学も取り入れた。春秋2回の試験で成績優秀者には褒賞を与えた。明治4年（1871年）に廃止されるまで、磐城平藩の最高学府的な存在であった。
歴代藩主の中で最も有名な人物は、第5代藩主・安藤信正である。信正は桜田門外の変の後、老中として幕政を主導したが、文久2年（1862年）の坂下門外の変で失脚、強制隠居処分に処され、所領も4万石に削減された。
1868年の戊辰戦争では信正は佐幕派としての地位を貫き、磐城平藩は奥羽越列藩同盟に加入して明治政府軍と敵対した。しかし藩庁である磐城平城での攻防戦で敗北し、磐城平城は焼失して藩士は敗走した。
歴代藩主 > 鳥居家

譜代 12万石
忠政
歴代藩主 > 内藤家

譜代 7万石
政長
忠興
義概
義孝
義稠
政樹
歴代藩主 > 井上家

譜代 3万7千石
正経
歴代藩主 > 安藤家

譜代 6万7千石→4万石
信成
信馨
信義
信由
信正
信民
信勇
幕末の領地

陸奥国（磐城国）
菊多郡のうち - 9村
磐前郡のうち - 42村（うち8村および1村の半分が白河県に編入）
磐城郡のうち - 12村
美濃国 (厚見郡切通村に切通陣屋を構えて支配した)
厚見郡のうち - 11村（笠松県に編入）
羽栗郡のうち - 2村（同上）
本巣郡のうち - 6村（同上）
方県郡のうち - 11村（同上）
三河国
額田郡のうち - 2村
設楽郡のうち - 14村
宝飯郡のうち - 6村
明治維新後に磐前郡5村（旧幕府領4村、旧棚倉藩領1村）、磐城郡1村（旧幕府領）が加わった。
被災宅地危険度判定

被災宅地危険度判定（ひさいたくちきけんどはんてい）とは、平成7年（1995年）の阪神・淡路大震災により、住宅地に大きな被害が出たことから、余震などによる二次災害を防止・軽減するために、平成9年（1997年）に創設された調査制度である。豪雨災害でも活用されており、被災した地方自治体の要請を受けて都道府県などに登録されている「被災宅地危険度判定士」が地盤や造成地の擁壁を目視で点検し、亀裂や傾き、地滑りの恐れがないかなどを確認することになる。「被災宅地危険度判定連絡協議会」が、1997年5月に設立されている。全国協議会の本部は東京都千代田区の公益社団法人・全国宅地擁壁技術協会内にあるが、各都道府県にも協議会がある。
被災宅地危険度判定士

被災宅地危険度判定士は、被災地の区市町村又は都道府県の要請に応じ、被災した宅地の危険度を判定する技術者のこと。宅地判定士となるには、下記のいずれかの資格を有し都道府県が実施する被災宅地危険度判定士養成講習会を受講する必要がある。
宅地造成及び特定盛土等規制法又は都市計画法に規定する設計資格を有する人
国又は地方公共団体等の職員で、土木・建築等に関し一定期間以上の実務経験がある人
ただし、愛知県、兵庫県、静岡県など一部の県は上記2にしか受講資格を認めていないので、専門性の高い技術者でも民間人である限り登録できない運用となっている。
判定士は、調査票に定められた判定基準により、判定結果を、「危険宅地（赤色）」「要注意宅地（黄色）」「調査済宅地（青色）」の3種類で表す。
COMPACT DISC

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: 一般的な用法については「コンパクトディスク」を、その他の用法については「Compact Disc (曖昧さ回避)」をご覧ください。
『COMPACT DISC』（コンパクト・ディスク）は、日本のヴィジュアル系エアーバンド・ゴールデンボンバーの5枚目のオリジナル・アルバムである。2023年2月8日にZany Zapより発売。
背景・リリース

前作『もう紅白に出してくれない』以来約3年ぶり、5枚目のオリジナル・アルバム作品。
喜矢武、歌広場が作詞・歌唱で参加した楽曲がオリジナル・アルバムに収録されるのは今作が初。
今作の発売日にYouTubeに告知映像が公開されており、某ランキング形式の音楽番組をパロディしたものになっており、メンバーが某番組風のナレーションを務めている。
収録楽曲 > CD

特記以外作詞・作曲：鬼龍院翔、 編曲：鬼龍院翔, tatsuo
Hey Yo! (5:01)
ラップ詞：鬼龍院翔、喜矢武豊、歌広場淳、樽美酒研二
・ラップパートのレコーディングはメンバー全員で行い各ラップパートのラップ詞は各々が作詞を担当している。
・ラップパートの合いの手部分はライブでお客さんが一緒に入れられるように作られており、音源では合いの手を入れる箇所はレコーディングに同席していた女性マネージャーが声を重ねている。
・サビの「Hey Yo!」のコーラス部分は樽美酒と喜矢武ががなり声を重ねている。
人間だ (4:37)
Yeah!めっちゃストレス (3:31)
・バース部分はメンバー4人が鬼龍院→喜屋武→樽美酒→歌広場の順に畳みかけるラップパート、サビ部分は一変してケルト音楽を意識したアレンジのパートという構成になっている。
・鬼龍院が元々好きだった『ゼルダの伝説』等のゲームで流れている音楽について調べたことでケルト音楽にハマり、自身の楽曲に遺憾なく取り入れるために(勘だけでケルトっぽい曲を作ることを避けるために)ケルト音楽の本場とされているアイルランドの現地へ音楽を聴きに行ったことで完成させた楽曲。
・アイルランド音楽を専門としたバンドDé Domhnaighのヒロシ、ぱとり、大谷舞が生楽器のレコーディングで参加している。
・本楽曲のinstrumental音源がYouTubeに公開されている。
おさかな地獄(4:18)
・配信リリース楽曲。
踊るなよ -Do Not Dance- (3:26)
編曲：鬼龍院翔、DJ Mass MAD Izm*
・歌広場による振り付けのレクチャー動画が公開されている。
ダニ (4:30)
・タイトルはYOSHII LOVINSONの「TALI」と同様の方式で付けられた。
THEガマン (2:34)
・2021年3月から8月まで行われた全国ツアー「ゴールデンボンバー全国ツアー『楽器を弾いたらサヨウナラ』」の主題歌。
・配信リリース楽曲。
マリアの肝臓 (4:50)
・配信リリース楽曲。
・あやまんJAPANのあやまん監督とサムギョプサル和田が合いの手のレコーディングで参加している。
・本楽曲の「合いの手なしver.」が配信限定シングルとしてリリースされている。
バブルはよかった (4:53) 
・喜矢武がいらすとやを使って製作したMVが2020年に動画サイトにて公開されていた楽曲。
・初の音源化となる。
ありふれたうた (4:30) 
・2020年に動画サイトにて公開された楽曲。
・初の音源化となる。
胸を痛めても (5:45)
鈍色の臨終 (6:02)
編曲：鬼龍院翔、tatsuo、中川幸太郎
断末魔 (5:12)
編曲：鬼龍院翔、tatsuo、中川幸太郎
・配信リリース楽曲。
・歌広場が今作の収録曲で一番好きな曲として本楽曲を挙げている。
夢を見れたら (4:28)
・鬼龍院が仲の良かった友人が亡くなる等、色々な嫌なことがあり、精神的に辛い時期に書いた楽曲。アウトロのピアノはそんな色々な嫌なことを救ってくれるようなイメージで作ったと語っている。
キスミー (4:26)
・25thシングル。
・表記はないがアルバムバージョン。
収録楽曲 > DVD

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「仲悪いけどメンバーで飲みに行ってみた ～キャンプ編～」 |   |   |
参加ミュージシャン

担当楽器等の表記は、歌詞カードに記載のクレジットに準拠
鬼龍院翔 - ボーカル
喜矢武豊 - ギター
歌広場淳 - ベース
樽美酒研二 - ドラム
tatsuo - ベースとギター
渡辺壮祐 - ピアノとキーボード
あやまん監督(あやまんJAPAN) - 合いの手（＃8）
サムギョプサル和田(あやまんJAPAN) - 合いの手（＃8）
ヒロシ(Dé Domhnaigh) - パーカッション（＃3）
ぱとり(Dé Domhnaigh) - ティン・ホイッスル、アイリッシュ・フルート（＃3）
大谷舞(Dé Domhnaigh) - フィドル（＃3）
中川幸太郎 - オーケストラ編曲（＃11,12,13）
田中統英(エッグ) - オーケストラ編曲調整役（＃11,12,13）
真部裕、城元絢花 - ヴァイオリン（＃13）
MIZ - ヴァイオリン（＃15）
Summer Vibes

『Summer Vibes』（サマー・ヴァイブス）は、韓国の6人組男性アイドルグループASTROの2ndミニアルバムである。2016年7月1日にInterparkよりリリースされた。
概要

同アルバムは、デビューアルバムのトラックを制作したのと同じ作曲家が携わっている
タイトル曲「Breathless」は、クリアでメロディーな爽やかな曲となっている。また、デビューシングル「Hide＆Seek」の心地よい雰囲気を引き継ぐ、さわやかなシンセポップトラックとも言われている。
7月1日、「Breathless」のミュージックビデオが公開され、I.O.IとWeki Mekiのメンバーであるチェ・ユジョンが出演した。ミュージックビデオの前半は正東津海岸公園で、後半は南楊州の森で撮影されている。それは、彼らがリードスターのソーダボトルの人間の化身であるように見えるので、夏の活動を楽しんでいる男の子を示している。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Fireworks」(불꽃놀이) | Seo Young-bae Park Woo-sang JinJin Rocky | Seo Young-bae Park Woo-sang |   | 3:18 |
| 2. | 「Breathless」(숨가빠) | Iggy Young-bae JinJin Rocky | Iggy Young-bae |   | 3:19 |
| 3. | 「Growing Pains」(성장통) | Iggy Young-bae JinJin Rocky | Iggy Young-bae |   | 3:44 |
| 4. | 「Polaris」(복극성) | Park Woo-sang JinJin Rocky | Park Woo-sang |   | 3:21 |
| 5. | 「My Style」(내 멋대로) | Iggy Young-bae JinJin Rocky | Iggy Young-bae |   | 3:30 |
| 6. | 「Breathless」(숨가빠) (Acoustic version) | Iggy Young-bae JinJin Rocky | Iggy Young-bae |   | 3:25 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 20:37 |
レコードプレーヤー

Technics SL-1200Mk2 ターンテーブル
レコードプレーヤー（英語: record player, turntable）は、アナログレコードを再生する音響機器である。蓄音機（アメリカ英語: phonograph、イギリス英語: gramophone）とも。古くは蓄音機と称した。用語としては、SP盤（もしくは初期の蝋管レコード）専用のものを「蓄音機」（駆動と音声信号の再生に電気を利用するものは「電気蓄音機」、略して「電蓄」）、LPレコードがかけられるもの（初期アメリカでは45回転専用プレーヤーもあった）を「レコードプレーヤー」と呼んでいる。最近ではDJ（ディスクジョッキー）用語から「ターンテーブル」と呼ぶ事が多い。
基本構造としては、レコードを載せて回転させるターンテーブル、レコード表面の音溝の振幅を拾うピックアップ（電気信号に変換する機能も含む）、ピックアップ部が取り付けられたトーンアームが一体化されている。
概要

レコードプレーヤーから出力される信号は微弱であるため、オーディオアンプ（プリアンプ、パワーアンプ、初期には専用端子付きのラジオ）で増幅して、最終的に人間に聞こえる音圧レベルの音声信号としてスピーカーやヘッドフォンなどに出力する。
レコードプレーヤーとは前述のように、コンポの一機器として、アンプに微弱な信号だけを出力するが、イコライザーアンプ（後述）を含むプリアンプを備え、カセットデッキなどの出力信号と同等の強さの信号を出力するものもある。
かつてコンポなどがなかった頃は、プレーヤーといえば、パワーアンプとスピーカを備え、単独でレコード再生できる一体型機器を指した。その中で小型で移動可能なものをポータブル（プレーヤー）と呼んでいた。また、SP盤時代を引きずった1960年代初頭あたりまでは、LPレコード用であっても電蓄（電気蓄音機の略）と呼ばれることも多かった。
現在ではレーザー光で音溝を読み取る非接触型のレコードプレーヤーも商品化されている。
構成

レコードプレーヤーは次のような主要部分からなる。
ターンテーブル
トーンアーム
ピックアップ（カートリッジ）
筐体（キャビネット）
ピックアップは、交換可能なモジュールになっているカートリッジ式であることが多い。ピックアップ・カートリッジ、もしくは単にカートリッジと呼ばれる。トーンアームと一体になっていて交換できないものもピックアップまたはカートリッジと呼ばれることがある。
構成 > ターンテーブル

レコード盤を水平に載せて（例外的な一部プレーヤーは角度を選ばない）、一定速度で回転する回転台。台の部分をプラッターもしくはターンテーブル、駆動部をフォノモータと呼ぶ。一般に使われる回転数は、16 2/3・33 1/3（LP盤）・45（EP盤）・78（SP盤）rpmである。ただし近年の製品に16 2/3回転と78回転のSP盤対応機は少ない。またSP盤の再生には専用カートリッジ（もしくは専用交換針）が必要である。
初期の蓄音機はぜんまいばねを手回しで巻く事によりターンテーブルを駆動し、ガバナーと呼ばれる仕組みで一定速度の回転を得ていた。電気を使うものはモータ（電動機）で駆動するが、レコード盤を自動的に一定速度で回転させるためにはモータの回転数を規整しなければならない。初期には電力会社の供給する交流電源の商用電源周波数 (50/60Hz) を基準として、同期モータで一定回転を得ていた。この場合は電源周波数の異なる東日本/西日本を移動する場合に、回転数に対応した調整改造を受ける必要があった。以後、モータサーボ回路やPLLなどの電子技術によって独自にモータの回転数を制御できるようになり、回転数の安定とレコード盤に応じた回転数切り替えなどもモータ側で行えるようになった。また、現在でも安価なもの、および一部のプレーヤー（特にDJ用）には手動式で回転数を調整出来るものがある。
回転をプラッターに伝えるための方法として次のような方式がある。
構成 > トーンアーム

カートリッジをレコード盤に対して適切な位置関係で保持しつつ再生する溝に追従してレコードの外周から内周に動かす機構で、針を溝に対して適切な力（針圧）で接触させる機構も有する。カートリッジ取り付け部と反対側の一端に設けた回転軸を中心にスイングする方式が主流で、アームを支えるベース部分とカートリッジを移動するためのアーム、カートリッジを取り付けるヘッドシェルと呼ばれる部分から構成される。アームとヘッドシェルの間をコネクタとしカートリッジ交換を容易にしたものがあり、オルトフォン社が提唱し後に共通規格となったヘッドシェルコネクタを備えた物をユニバーサル・トーンアームと呼ぶ。また、回転軸の替わりにレールを設け、アームが平行に移動するリニアトラッキング方式と称する方式もある（後述）。
針圧の調整にばねなどの能動的な圧力を使用する物をダイナミックバランス型、錘の調節により重力で針圧を得る物をスタティックバランス型と呼ぶ。
トーンアームで溝をトレースしつつ、針は溝の振動を拾うため、溝の内周への動きに相当する周波数をカートリッジで拾ってしまうとアームが溝をトレースできなくなる。レコード盤の反りに対しても対応が求められる。従って、カートリッジで再生できる周波数には下限があり、カンチレバーを含めた振動系のコンプライアンス（振動系の「追従性：柔らかさ」の指数）とアームのそれを適切に設定する必要がある。オイルによる制動機構、レゾナンスのキャンセル機構などの工夫をした製品も存在する。
構成 > トーンアーム > スイングアーム方式

回転軸を中心に水平・垂直方向にスイングするアームにより針の盤面への接触と音溝への追従を行う。回転軸の抵抗を小さくすることは容易であるため、高級機から廉価品まで大多数の製品がこの方式である。
アームの形状は「S字」「J字」「ストレート」に大別される。J字やS字の形状はそのアームの形状により先端カートリッジ中心軸をトーンアーム中心軸に対して若干内側に向けるためである。ストレート型でもヘッドシェル部分が角度を持ってカートリッジを取付けるものが一般的である。この角度をオフセット角という。また、針先の位置はアーム支点からターンテーブル中心よりも遠くにオーバーハングする位置に調整され、オフセット角とともに後述するトラッキングエラーを軽減する働きがある。
構成 > トーンアーム > リニアトラッキング方式

回転軸の替わりにレールを設けアームをスライド、針先をレコードの中心に向かって直線的に平行移動させる方式である。タンジェンシャル方式、または日本語で「直線追従方式」ともいう。
スイングアーム方式に比較して、音溝に対する相対角度が変化せずに平行移動するためトラッキングエラーが無く、この対策のオーバーハングもオフセット角によるインサイドフォースの発生も無いという利点がある。また、レコードを再生しながら針圧を変えることもできる。
スライド移動部分をレコード盤面上に設置することにより、本来の意味のトーンアーム部分を比較的短くもしくはほとんど無くすことが出来る。これはスライド質量を減らし動きやすくする効果もある。
アームの移動方法はモーターにより能動的に駆動するものと、音溝によって受動的に移動するものに分けられる。
構成 > ピックアップ（カートリッジ） > レコード針生産の縮小と復興

2000年代からレコード針を生産するメーカーが激減し、カートリッジや消耗品である交換針の入手は「ナガオカトレーディング」で生産・販売する互換針と自社ブランドのカートリッジや、放送局で使われるDENON製MC型カートリッジ「DL-103」、など一部数機種を除き困難になっていた。海外メーカーのDJ向け機種（スクラッチプレイのために耐久性を上げたもので、基本的に普通のものと変わらない）が楽器店などで販売される他は、マニア向け高級品の流通在庫が細々と一部のオーディオ専門店やインターネットオークションで販売されている状況となり、一時期、普及型のプレーヤーの交換針は入手が絶望的な状況とさえ言われたが、2010年代以降のレコード再復興により前述のナガオカトレーディング、日本精機宝石工業(JICO)、アーピス・ジャパンなどが、互換針・針一体カートリッジの製造・販売を継続して行っている。なお、1970年代の一時期に生産されていた4チャンネル針（考案者の柴田憲男の名からシバタ針とよばれる）旧製品の単体交換針としては高価であるが入手は可能である。なお1982年並木精密宝石によってマイクロリッジ針という4チャンネル針が開発されたが、カートリッジメーカにおいては一部の高級品に採用されている。
構成 > ピックアップ（カートリッジ） > 4チャンネル方式

→詳細は「4チャンネルステレオ § CD-4 (Compatible Discrete 4 channel)」を参照
1970年代前半の一時期に流行した4チャンネルステレオの方式の中に、差分信号を30kHzをキャリアとしてFM方式でレコードに多重記録する方式があり、通常のレコードにはほとんど記録されていない高周波・高振幅の音溝を低歪で再生することが要求される。これらのレコードを再生するには対応したカートリッジおよびレコード針が必要になる。
構成 > ピックアップ（カートリッジ） > レーザーピックアップ

→詳細は「レーザーターンテーブル」を参照
レーザー光により非接触で音溝を読み取る方式。1990年代に入るとレーザー光を利用してアナログレコードの再生を行うプレーヤーが登場した。基礎開発は米国シリコンバレーのベンチャー企業だったが、エルプ（英語版）がパテントを買い取り実用化した。各世界の放送局や図書館、又は愛好家が利用している。針を盤面に接触させないので磨耗がなく、多少痛んだ盤面や、保存状態が悪く、レコード針ではハムノイズや音とびしてしまうような大幅に反った盤でも再生が可能であり、回転数も任意に調整可能でLP・SP・ドーナツ盤の別なく再生可能であるメリットはあるが、レーザー光を透過してしまう半透明なソノシートや、青盤・赤盤等を含むクリア盤は再生できない。
構成 > 筐体（キャビネット）

ターンテーブルとトーンアームとを機械的に結合しレコードプレーヤーとする土台。ターンテーブルとトーンアームは位置関係が固定されなければならないので固い一体の部材に取り付けられるが、床を伝わってくる振動や音響による振動を防止するために、筐体を二重構造としターンテーブルとトーンアームを取り付けた部材をばねやゴムで浮かす方式や、逆に単一の重量のある頑丈な筐体とする方式などがある。底面の足はばねやゴムを内蔵し振動を吸収するインシュレーターとすることが一般的である。
構成 > 付属機構

トーンアームの上げ下げには、レコードの溝を傷つけたりカンチレバーにストレスを与えないように操作するのにコツが要るが、その扱いを少しでも容易にするためにアームリフターという機構が付属している事は通例である。また、モーター制御で針先を自動的にレコード盤の外周部や任意の場所（一部機種では任意の曲の頭）に降ろしたり、再生終了あるいは任意の時点でアームを上げて元の位置に戻す機構（オートリターン）を備えたプレーヤー（オートプレーヤー）も多い。アームに触れずに全ての操作が可能な機種を「フルオートプレーヤー」、オートリターンのみの機種を「セミオートプレーヤー」と呼ぶ。反してオート機能の付いていないプレーヤーを特に「マニュアルプレーヤー」と呼ぶ事もある。オーディオマニア用には、余計な機構は好まれないため、アームの上下だけを行うアームリフターのみを装備するのが普通である。
ほとんどのプレーヤーがターンテーブルの回転数を切り替える仕組みを持つが、回転数が電源周波数に影響される機種では、使用する地域によってモーター回転数を補正するための機構を持っていた。さらに、回転数の微調整（ピッチコントロール）が可能な機種もある。モーターに加える電圧や発振周波数を変化させることによるものが一般的だが、一部の機種には機械的に微調整を行うものもあった。
1960年代後半まで（一部のメーカーでは1980年代まで）は複数のレコードを連続演奏することが可能な機種も存在した（オートチェンジャー、ジュークボックス）。一般家庭向けのオートチェンジャーでは特殊な長いスピンドルを装着してレコード（主にLPレコード、初期に45回転専用プレーヤーでは太いスピンドルを使用）を宙に浮かせるように重ね合わせ、1面の演奏が終了するごとに1枚ずつターンテーブル上に落下させる機構が用いられた。店舗内演奏用のジュークボックス（オートチェンジャー機能は必須）においてはアーム（トーンアームではない）によりシングルレコード（古くはSP盤）を交換する機構が用いられた。
欧米ではかつて車載用レコードプレーヤーが売り出された（モハメド・アリが所持していた）。
関連機器 > フォノイコライザー

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ダイナミックレンジを有効活用するため、カッティング時に周波数特性に対しエンファシスが施される。したがって再生時には等化（イコライズ）が必要となり、またピックアップ出力はほとんどの場合微弱なので増幅が必要で、ピックアップ出力を受ける等化特性を持ったアンプはフォノイコライザーと呼ばれる。
カッターの特性は入力信号と速度が対応する速度形だが（正確には補正によってそう見えるようにしている）、この特性のままカッティングすると低域ほど振幅が大きくなり、カッターの振幅限界を超えたり再生時のトレースが困難になる上に、隣接する音溝と接しないよう音溝ピッチを広くとらなくてはならず、また垂直方向の振幅も大きくなるので音溝を深く切ると音溝自体も太くなり、記録できる時間が短くなる。一方、高域では振幅が小さくなり、 S/N が悪化する。このためカッティング時に 6 dB/oct. で高域をブーストし、周波数に対してほぼ定振幅となるようにする。ただし完全に定振幅にすると高域で速度が上がり過ぎ、音溝を切ることが物理的に不可能になったり、再生時のトレースが不可能になったりするので、完全な定振幅ではなくやや高域を抑えた特性とするのがよい。各レコードレーベルともおおむねそのような特性でカッティングしていた。しかしモノラル時代はその特性が統一されておらず、再生時にレーベルに合わせてイコライザー特性を切り替える必要があった。
しかし RCA が1952年から使い始めた "New Orthophonic" イコライザー特性と同じものが翌1953年に RIAA により推奨され、 45-45 ステレオレコードに関してはこの RIAA イコライザー特性に統一された。現在市販されているフォノイコライザーの特性は基本的にこの RIAA イコライザー特性である。
上述のように音溝は周波数に対しほぼ定振幅で切られているので、振幅に対応した出力を出す振幅形のピックアップを使えばイコライザーの補償量が少なくて済む。振幅形の圧電型ピックアップは負荷インピーダンスを選ぶことでほぼ等化できてしまう上に出力電圧が大きいのでアンプが非常に簡単で済み、安価なポータブル電蓄などに賞用された。もっと高級なものでは圧電型ピックアップカートリッジ内にバッファアンプを内蔵したものも作られた。コンデンサ型・光電型・半導体型ピックアップなども振幅形で、やはりイコライザーの補償量が少なくて済んだが、これらは電源が必要な上に相互に互換性がなかった。
これら振幅形のピックアップに標準となりうる実力があったかなかったかは議論のあるところだが、史実としてコンポーネントステレオでは MI 型・ MM 型・ MC 型など速度形の電磁型ピックアップが標準となり、アナログレコード時代のアンプは電磁型ピックアップ用のフォノイコライザーを内蔵し、レコードプレーヤー接続専用のフォノ入力端子を備えるのが普通となった（フォノ入力端子とは内蔵フォノイコライザーの入力端子そのものである）。
しかし記録媒体がレコードから CD に移行すると、アンプからフォノイコライザーが省略されるようになった。単体のフォノイコライザーも現れたが、むしろレコードプレーヤーがフォノイコライザーを内蔵するようになった。さらにはレコードプレーヤーでデジタルデータ化を行う、 USB 端子を備えたものも現れた。
フォノイコライザー入力は一般のオーディオ入力より高感度なので、レコードプレーヤー以外の機器やフォノイコライザーを内蔵するレコードプレーヤー（フォノイコライザー出力は一般のオーディオ出力となる）を接続すると歪んだ大音量が出てスピーカーなどを損傷する恐れがある。フォノイコライザーを内蔵するレコードプレーヤーも内蔵フォノイコライザーをスルーさせれば内蔵していないレコードプレーヤーと同等になるが、設定を間違えないようにしなければならない。
MM 型などのカートリッジは負荷インピーダンスにより高域特性が変化する。そのため入力抵抗を切り替えられるフォノイコライザーもあるが、 MM 型では 47 kΩが標準である。負荷容量によっても特性は変化するが、入力容量を切り替えられるフォノイコライザーはあまりない。負荷抵抗はフォノイコライザーの入力抵抗と同一とみなせるが、負荷容量はフォノイコライザーの入力容量に接続ケーブルの容量が加わることになるので注意が必要である。
MC 型カートリッジの出力電圧は通常 MM 型カートリッジのさらに 1/10 (−20 dB) 以下であるため、 MM 型用フォノイコライザーを使用する場合はフォノイコライザーの前に昇圧トランスもしくはヘッドアンプを接続する必要がある。なお、よく誤解されているが、昇圧トランスに記されている一次側インピーダンスの値（10 Ωなど）は適合する MC 型カートリッジのインピーダンスの値であり、昇圧トランスの入力インピーダンスの値ではない。入力インピーダンスの値は通常その 5 倍以上ある。ヘッドアンプや MC 型用フォノイコライザーの入力インピーダンスは 100 Ωが標準である。
多くの場合、レコードプレーヤーにはアース端子またはアース線が付いているが、これは保安のためのアースではなく雑音防止のためのアースである。通常はフォノイコライザーのアース端子に接続するが、別体の昇圧トランスやヘッドアンプを使用する場合はそちらのアース端子に接続し、昇圧トランスやヘッドアンプのアース線をフォノイコライザーのアース端子に接続する。ただしフォノモーターのアースはフォノイコライザーのアース端子に接続する。
主要ブランド > 現行ブランド（括弧内は実際の製造事業者）

DENON （デノン コンシューマ マーケティング）- CD登場以降も撤退することなくプレーヤーの製造販売を継続している。かつては放送局用機器の開発成果を生かした高級機を得意とした。
Luxman（ラックスマン） - 2011年に28年ぶりの新製品PD-171で再参入。高価格のモデルが中心。
TEAC（ティアック） - 2014年より新製品を相次いで投入し豊富なラインナップを持つ。米VPI社製プレーヤーの日本代理店業務も行う。
Technics（パナソニック〈二代目〉） - 2016年にSL-1200GAEを限定発売し6年ぶりに再参入。10万円台前半～100万円台後半の比較的高価格のモデルが中心。
SPEC - 2010年設立の日本メーカー。
SONY（ソニー〈二代目〉） - PS-LX300USBの1機種のみとなっていたが2016年に上位機PS-HX500を追加。
YAMAHA（ヤマハミュージックジャパン） - 2018年10月に再参入。
audio-technica - カートリッジのメーカーであり、かつては自走式トイプレーヤーなどが多かったが、近年は本格的なプレーヤーも展開している。
inMusic（英語版） - ION AUDIOブランド、AKAI professionalブランドで数機種を発売している。
THORENS - スイスの老舗音響機器メーカー。多彩なラインナップを持つ。
エルプ（英語版） - レーザーターンテーブルを製造販売している。
Pro-ject（英語版） - 1991年に設立されたオーストリアのメーカー。
AudioComm - 低価格なスピーカー搭載の一体型システムを展開。
Pioneer DJ - 2014年に「PLX-1000」を発売、2016年には廉価モデルの「PLX-500」を投入。
JICO 日本精機宝石工業株式会社 -約2,200種類を日本国内で一貫生産しており、廃番になったレコード針の修理サービスを行っている。
とうしょう - ポータブルモデルやFM/AMチューナー・カセットデッキ・CDレコーダー併載モデルなど多彩なラインナップを展開。
小泉成器 - レコードプレーヤー・CDプレーヤー・USBメモリーレコーダー・ワイドFM対応FMチューナー一体型ミニコンポ「SAD-9801」を2017年2月に発売。
Bearmax（クマザキエイム） - 小型ポータブルモデル「フォノクリッパー」から一体型コンポ（CDプレーヤー・ラジオ・USB/SDレコーダー・カセットデッキ併載モデル）まで多彩なラインナップを展開。
主要ブランド > 撤退メーカーないしはブランド

aiwa（アイワ〈二代目〉） - 2018年2月にAPX-BUE100を発売したが、早々に生産終了。
ONKYO（オンキヨーホームエンターテイメント、現・オンキヨーテクノロジー/ティアック） - 2015年にPX-55F以来30年ぶりの新製品CP-1050で再参入したが2022年5月の経営破綻によりそのまま撤退。
Pioneer（ホームAV事業部、現・オンキヨーテクノロジー/ティアック） - PL-J2500は2015年のオンキヨーグループ（→オンキヨー&パイオニア→オンキヨーホームエンターテイメント→オンキヨーテクノロジー）への事業譲渡に伴う引継ぎは行われずそのまま撤退。ブランドとしては上述のPioneer DJ販売のプレーヤーで復活。
Vestax - 2014年12月破産。ポータブル、リスニング用も展開していた。
KENWOOD（JVCケンウッド） - P-110が2013年に生産終了。前身のトリオ時代からCD全盛の1980年代末期まで精力的な開発を続けた。
marantz（ディーアンドエムホールディングス） - TT-15S1が2013年に日本国内向け生産終了。海外では複数の機種が販売されている。
TDK Life on Record（現・グラスブリッジ・エンタープライゼス） - 2011年にSP-XA2002で参入したものの2年余で生産終了。
EXEMODE - 2011年にエグゼモード単体による製品開発と販売事業を中止した。
Victor（ただし海外向けはJVC〈NIVICO〉）（日本ビクター、現・JVCケンウッド）- AL-E350を最後に撤退したとみられる。1995年にHMVシリーズQL-V1を発売した。
MICRO - かつての名門ブランドであったが1990年代に入るとメーカーとしての活動は停滞。
MELCO（メルコホールディングス） - オーディオ機器メーカーとして創業、1978年に糸ドライブの3533を発売。後にPC周辺機器中心となるが、2010年代に入りネットワークオーディオの新ブランド「DELA」を立ち上げ、オーディオに再度参入。
Aurex - かつて東芝が主にピュアオーディオ機器に使用していたブランド。末期はケンウッドとの共同開発となっていた。その後、2016年春より同社の子会社の東芝エルイートレーディングから販売されるプレミアムゼネラルオーディオのブランドとして復活を果たした。
DIATONE - 三菱電機のオーディオブランド。縦型プレーヤーなどで存在感を放った。
Lo-D - 日立製作所のオーディオブランド。モーター、IC、物性工学など日立の総合力を活かした製品を展開。
OTTO - 三洋電機のオーディオブランド。1970年代には生活家電メーカーも音響機器に参入し独自のアイデアを競っていた。
NOVAC - 元々はパソコン周辺機器メーカーだが、その一環としてデジタル変換機能つきプレーヤーの販売に参入した。2018年12月28日付で東京地方裁判所より破産手続の開始決定を受け倒産。

(1) ターンテーブル、 (2) トーンアーム、 (3) ピックアップ（カートリッジ）

カートリッジ：写真のものはカートリッジ本体 (1) がヘッドシェル (3) に取り付けられているが、ヘッドシェル一体型のカートリッジもある。 (2) がカンチレバーとスタイラスチップ（針先）の部分。 (4) はトーンアームとのコネクタ部分。 (5) は指掛け。
RIAA イコライザーカーブ
青点線：録音時
赤線：再生時
SP 盤時代における各社の録音イコライザー特性
RIAA 規格統一前における各社の録音イコライザー特性
沿岸漁業等振興法

| 沿岸漁業等振興法 |
| --- | --- |
  日本の法令
通称・略称:  沿振法
法令番号:  昭和38年法律第165号
提出区分:  閣法
種類:  経済法
効力:  廃止
成立:  1963年7月6日
公布:  1963年8月1日
施行:  1963年8月1日
所管:  農林水産省
主な内容:  水産資源の安定供給について
関連法令:  漁業法、海洋生物資源の保存及び管理に関する法律、漁船法、漁港漁場整備法
条文リンク:  法庫（廃止時点の条文）
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沿岸漁業等振興法（えんがんぎょぎょうとうしんこうほう、昭和38年8月1日法律第165号）は、水産資源の安定供給に関する法律である。通称沿振法（えんしんほう）。
1963年（昭和38年）8月1日に公布された。高度経済成長期に他産業と比して低い水準にあった沿岸漁業を中心とした中小漁業者の生産性向上と生活水準向上を主な目的としていた。
国や地方公共団体に対して水産資源の維持増大を図ることを義務付けるとともに、国会に対する年次報告や沿岸漁業等振興審議会の設置を定めており、日本の水産政策の基本法として運用されてきた。
社会情勢の変化により水産政策の見直しが行われるなか2001年（平成13年）6月29日、水産基本法が成立、即日施行された。これにより沿岸漁業等振興法は廃止され、日本の水産政策については水産基本法に引き継がれることになった。
俺たちに翼はない

『俺たちに翼はない』（おれたちにつばさはない）は、2009年1月30日にNavelから発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームならびにそのアニメ化作品である。通称「おれつば」。
概要

脚本担当の王雀孫より企画書が提出されたのは、Navelが設立された2003年春。当初はNavelブランド第二作として予定されていたが、王の執筆の遅さから延び延びとなった。
いつまでも完成しないのは制作発表をしないからであるという会社の判断により2005年3月19日、メーカー公式サイトおよび雑誌『PUSH!!』2005年5月号にて『Tick! Tack!』と同時に制作が発表され、4月3日には公式サイトに専用ページが開設された。BasiLで制作された『それは舞い散る桜のように』（以下『それ散る』）で人気を博した王雀孫の新作ということで注目度は高く、各雑誌で特集が組まれたり企画が催されたりしたが、脚本の遅れにより雑誌へ渡す素材もなくなったことから『PUSH!!』などの連載も中断し、他作品が先行発売される結果となった。
そして、いつまでも完成しないのは発売日を決定しないからであるという会社の判断により2007年11月10日、メーカー公式サイトおよび雑誌『コンプティーク』2007年12月号にて、発売予定日が2008年6月28日と発表された。しかし制作が遅れたことにより発売予定日は11月28日に延期され、代わりに『おれつば』の世界観を知ることができるようにと、『俺たちに翼はない〜Prelude〜』が発売された。この作品では「千歳鷲介編」「成田隼人編」のプロローグとともに、本編の1年前を舞台にしたショートストーリー4本が収録されている。このショートストーリーは本編には収録されていない。また、グラフィックやプロローグの内容でも、本編とは一部異なっている箇所がある。
本編はクオリティアップのため再延期され、2009年1月30日に『Limited Edition』が、同年4月24日に『Standard Edition』がそれぞれ発売された。
脚本：王雀孫、原画：西又葵、音楽：アッチョリケ、背景：斉藤陽子と、『それ散る』の制作スタッフがメインに関わっている作品である。アダルトゲームの発売日に設定されることが多い金曜日ではなく、土曜日である2008年6月28日に発売日が当初設定されたのは、『それ散る』発売日と同じ日に意識して合わせたからである。
インターネットラジオ番組『ねぶら』第122回放送で発売日が発表された際には、パーソナリティの後藤邑子が西又に「発売日が決まったのは何かの冗談ですか？」と質問したほど「幻の作品」扱いになっていた。
2010年7月30日、スピンオフ作品『俺たちに翼はない AfterStory』（以下『おれつばAS』）が発売された（詳細は後述）。2011年2月25日には、本作のリニューアルパッケージ版『俺たちに翼はない -Anniversary Edition-』、『Prelude』『AfterStory』を同梱した『俺たちに翼はない Prelude&AfterStory』が同時発売された。
2010年11月30日にテレビアニメ化が発表され、2011年4月から同年6月まで放送された。
2011年6月24日には、一般向け（15歳以上推奨）にリニューアルされた『俺たちに翼はないR』が発売された（詳細は後述）。
2013年4月18日発売の『週刊ファミ通』5月2日号で、5pb.がPlayStation 3およびPlayStation Vitaに移植して発売することを発表、2014年4月10日に発売された（詳細は後述）。
ゲームシステム

「羽田鷹志（タカシ）編」「千歳鷲介編」「成田隼人編」「伊丹伽楼羅編」「羽田鷹志（ヨージ）編」と5つの物語で構成されている。「羽田鷹志（タカシ）編」（前編）→「千歳鷲介編」（前編）→「成田隼人編」（前編）→「伊丹伽楼羅編」→「羽田鷹志（ヨージ）編」（前編）の順で進む。各章の選択によって以降の章の展開が変化し、各章の前編が終了した後、もっとも好感度をあげたメインヒロインがいる章の後編へ進み、ヒロインの攻略が可能になる。なお「羽田鷹志（ヨージ）編」のメインヒロインである羽田小鳩は、各章のメインヒロインを全員攻略することが条件となっている。
「伊丹伽楼羅編」「羽田鷹志（ヨージ）編」では物語の真相が語られることもあり、マニュアルでも主人公の正体は明かされていない。公式サイト専用ページや雑誌などで紹介されたのもゲーム発売後であった。
既読のメッセージはシーン毎のセーブタイトルと粗筋、登場人物が表示され、ワンクリックでスキップすることが可能である。
ストーリー

某県の大都市「柳木原」（略称ギバラ）では、今日も誰かのありふれた物語が生まれていた。季節は冬。寒さが厳しい白い空。心に悩みを持つ若者たちが繰り広げる群像劇。そんな若者たちが傷つき、笑いあう。どこにでもあるような恋物語が今語られる。
登場人物

各章はいずれも関連しているため、複数の章にまたがって登場する人物も多い。
主要人物のほとんどは、鳥をモチーフにした名前が付けられている。ヒロインの誕生日は、「Navel スクールカレンダー2010-2011」（初出 - コミックマーケット77）にて初公開された。
※声優表記はPC版 / 全年齢版での順。
登場人物 > 主人公

物語の序盤では主人公が複数人いるかのように描かれているが、実際には主人公は解離性同一性障害を煩ったひとりの人物であり、以下はすべてその主人公の別々の人格である。ゲーム版でもアニメ版でも、それぞれの人格でビジュアル（外見）は異なって描かれているが、それは本人のイメージであり、あくまで他人から見たら「声色や口調、雰囲気や性格が異なるだけで、同じ顔」に見えているという形になっている。人格が変わると食べ物の好み（食べられないもの）まで変わる（小鳩はそれぞれの好みを覚えており、アニメ版では、小鳩がその時の人格に合わせて料理を用意する描写がある）。
また、劇中では簡単に触れられるだけだが、これ以外にも多数の人格があったという。
制作スタッフ

『俺たちに翼はない』のみ参加の場合はOT、『俺たちに翼はない AfterStory』のみ参加の場合はASと記す。記載なき場合は、両方に参加。
制作 - Navel
企画 - 王雀孫
シナリオ - 王雀孫、東ノ助 (AS)
シナリオ補佐 - ヒガシの助（現名：東ノ助） (OT)
キャラクターデザイン・原画 - 西又葵
クレジットは西又のみだが、次の登場人物については下記であることが明らかになっている。
森里和馬、LR2001、チケドン、バニィD：斉藤陽子
大司教、沢井冴子：たけぽん
咲夜、狂夜 - ゆう
軽部狩男、プラチナ、マルチネス、メンマ、満夜、牧師、ギルティ - 不明
音楽 - アッチョリケ
CG彩色監修 - 斉藤陽子
CG - 斉藤陽子、飴 (OT)、たけぽん、真希、ゆう、依織、水面+No,4 (OT)
システムグラフィック - 水面+No,4 (OT)、まぐぅ (AS)
背景美術 - あらごん (OT)、灯色 (AS)、コタロー (AS)
背景 - 株式会社美峰
粗筋テキスト - 森林彬 (OT)
ディレクター・プログラム - Ellefin
スクリプト - 森林彬、ヒガシの助、王雀孫
営業 - 所長たけやま、飴 (AS)、ふにお. (AS)
広報 - akky、みずのまみ
アニメーション制作 - アスリード (OT)
アニメーション監督 - 細田直人 (OT)
Interlude Movie制作 - Iris motion graphics (OT)
オープニングムービー - Iris motion graphics (AS)
プロモーションムービー - feat.works (AS)
アフターストーリー

『俺たちに翼はない AfterStory』（おれたちにつばさはない あふたあすとおりい）は、2010年7月30日に発売された18禁恋愛アドベンチャーゲーム。『俺たちに翼はない』のスピンオフ作品である（FDではないと西又葵は語っている）。略称は「おれつばAS」、「アフつば」。製品のロゴではカタカナで「アフターストーリー」と書かれているが、製品情報の仕様より英語タイトル「AfterStory」が正である。
アフターストーリー > 概要（AS）

2009年5月4日に開催された「Navel Live in TOKYO かぶら2009」において、企画が進行中とアナウンスされ、2010年1月7日のメーカー公式サイトおよび1月9日発売の雑誌『コンプティーク』2010年2月号にて制作が正式に発表された。同年4月10日、公式サイトおよび同日発売の雑誌『コンプティーク』5月号にて7月30日発売と発表された。
タイトル通り『俺たちに翼はない』の後日談を描いた作品である。メインヒロイン4名それぞれのハッピーエンド後を描いたシナリオ4本が主軸となる。その他、おまけや主人公以外のキャラクターを描いた短編、雑誌などで掲載された小説すべてをゲームと同じ形式で収録するなどのEXTRAストーリーが計17本、おれつば劇場が計5本収録されている。主人公もHシーンを除いてフルボイスとなっているが、これはユーザーから希望する声が多かったためである。
元々は各ヒロインの新規Hシーンを1、2本収める程度のロープライス企画であったが、ユーザーからの反響に答えようとしていくうちにどんどん規模が大きくなった、と企画の王雀孫は語っている。
本編ではシナリオ補佐であった東ノ助（当時ヒガシの助）が、本作では王雀孫とともにシナリオを担当している。初稿は半々であり、「おれつば劇場」や「聖なる日の狩男」は東ノ助によるものである。原画、音楽は前作と同じスタッフである。その他のスタッフについては、制作スタッフを参照。
不正コピーを防止するために、本作品ではライセンス認証技術が導入されている。