stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
第53回国民体育大会バレーボール競技
成年女子1部（6人制） > 最終結果

| 順位>  | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- |
| 優勝 | 神奈川県 | 東芝 |
| 準優勝 | 茨城県 | 日立佐和 |
| 3 | 愛知県 | デンソー |
| 4 | 山口県 | 武田薬品 |
| 5 | 宮城県 | 東北福祉大学クラブ |
| 5 | 新潟県 | 北越銀行 |
| 7 | 大阪府 | ユニチカ |
| 7 | 徳島県 |  |

東芝は2連覇。男子の富士フイルムと地元開催をアベック優勝で飾った。
成年女子1部（9人制） > 出場チーム

| No>  | ブロック | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 北海道 | 北海道 | 札幌交友会 |
| 2 | 東北 | 福島県 | 福島銀行 |
| 3 | 関東 | 山梨県 | 山梨中央銀行 |
| 4 | 北信越 | 石川県 | 北國銀行 |
| 5 | 東海 | 静岡県 | ヤマハ発動機 |
| 6 | 近畿 | 大阪府 | 松下電池工業 |
| 7 | 中国 | 広島県 | マツダ |
| 8 | 四国 | 香川県 | 百十四銀行 |
| 9 | 九州 | 鹿児島県 | 鹿児島銀行 |
| 10 | 開催地 | 神奈川県 | 神奈川中央交通 |

チーム名記載なきは選抜チーム。
成年女子1部（9人制） > 最終結果

| 順位>  | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- |
| 優勝 | 神奈川県 | 神奈川中央交通 |
| 準優勝 | 山梨県 | 山梨中央銀行 |
| 3 | 福島県 | 福島銀行 |
| 4 | 香川県 | 百十四銀行 |
| 5 | 石川県 | 北國銀行 |
| 5 | 大阪府 | 松下電池工業 |
| 7 | 北海道 | 札幌交友会 |
| 7 | 広島県 | マツダ |

神奈川中央交通は初優勝。
成年女子2部（9人制） > 出場チーム

| No>  | ブロック | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 北海道 | 北海道 | はまなす |
| 2 | 東北 | 岩手県 | いわてクラブ |
| 3 | 関東 | 千葉県 |  |
| 4 | 北信越 | 新潟県 | NIGATA |
| 5 | 東海 | 愛知県 |  |
| 6 | 近畿 | 京都府 | 全京都 |
| 7 | 中国 | 広島県 | TOMBOY |
| 8 | 四国 | 徳島県 |  |
| 9 | 九州 | 宮崎県 | 宮崎クラブ |
| 10 | 開催地 | 神奈川県 |  |

チーム名記載なきは選抜チーム。
成年女子2部（9人制） > 最終結果

| 順位>  | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- |
| 優勝 | 神奈川県 |  |
| 準優勝 | 千葉県 |  |
| 3 | 北海道 | はまなす |
| 4 | 宮崎県 | 宮崎クラブ |
| 5 | 京都府 | 全京都 |
| 5 | 徳島県 |  |
| 7 | 岩手県 | いわてクラブ |
| 7 | 新潟県 | NIGATA |
少年男子 > 出場チーム

| No>  | ブロック | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 北海道 | 北海道 |  |
| 2 | 東北 | 青森県 |  |
| 3 | 東北 | 岩手県 |  |
| 4 | 東北 | 宮城県 |  |
| 5 | 東北 | 秋田県 |  |
| 6 | 東北 | 山形県 |  |
| 7 | 東北 | 福島県 |  |
| 8 | 関東 | 茨城県 |  |
| 9 | 関東 | 栃木県 |  |
| 10 | 関東 | 群馬県 |  |
| 11 | 関東 | 埼玉県 |  |
| 12 | 関東 | 千葉県 |  |
| 13 | 関東 | 東京都 |  |
|  | 関東 | 山梨県 | ※ |
| 15 | 北信越 | 新潟県 |  |
| 16 | 北信越 | 富山県 |  |
| 17 | 北信越 | 石川県 |  |
| 18 | 北信越 | 福井県 |  |
| 19 | 北信越 | 長野県 |  |
| 20 | 東海 | 岐阜県 |  |
| 21 | 東海 | 静岡県 |  |
| 22 | 東海 | 愛知県 |  |
| 23 | 東海 | 三重県 |  |
| 24 | 近畿 | 滋賀県 |  |
| 25 | 近畿 | 京都府 |  |
| 26 | 近畿 | 大阪府 |  |
| 27 | 近畿 | 兵庫県 |  |
| 28 | 近畿 | 奈良県 |  |
| 29 | 近畿 | 和歌山県 |  |
| 30 | 中国 | 鳥取県 |  |
| 31 | 中国 | 島根県 |  |
| 32 | 中国 | 岡山県 |  |
| 33 | 中国 | 広島県 |  |
| 34 | 中国 | 山口県 |  |
| 35 | 四国 | 徳島県 |  |
| 36 | 四国 | 香川県 |  |
| 37 | 四国 | 愛媛県 |  |
| 38 | 四国 | 高知県 |  |
| 39 | 九州 | 福岡県 |  |
| 40 | 九州 | 佐賀県 |  |
| 41 | 九州 | 長崎県 |  |
| 42 | 九州 | 熊本県 |  |
| 43 | 九州 | 大分県 |  |
| 44 | 九州 | 宮崎県 |  |
| 45 | 九州 | 鹿児島県 |  |
| 46 | 九州 | 沖縄県 |  |
| 47 | 開催地 | 神奈川県 |  |

チーム名記載なきは選抜チーム。※の山梨県は出典に記載なし。
少年男子 > 最終結果

| 順位>  | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- |
| 優勝 | 埼玉県 |  |
| 準優勝 | 神奈川県 |  |
| 3 | 長崎県 |  |
| 4 | 宮崎県 |  |
| 5 | 長野県 |  |
| 5 | 大分県 |  |
| 7 | 愛媛県 |  |
| 7 | 福岡県 |  |

少年男子種目として、埼玉選抜が初優勝。この時のメンバーには柴田恭平・飯塚俊彦らがいた。
少年女子 > 出場チーム

| No>  | ブロック | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 北海道 | 北海道 |  |
| 2 | 東北 | 宮城県 |  |
| 3 | 関東 | 東京都 |  |
| 4 | 北信越 | 石川県 | 金沢商業高校 |
| 5 | 東海 | 愛知県 |  |
| 6 | 近畿 | 大阪府 |  |
| 7 | 中国 | 山口県 |  |
| 8 | 四国 | 香川県 |  |
| 9 | 九州 | 長崎県 | 九州文化学園高校 |
| 10 | 開催地 | 神奈川県 |  |

チーム名記載なきは選抜チーム。
少年女子 > 最終結果

| 順位>  | 都道府県名 | （チーム名） |
| --- | --- | --- |
| 優勝 | 石川県 | 金沢商業高校 |
| 準優勝 | 長崎県 | 九州文化学園高校 |
| 3 | 東京都 |  |
| 4 | 愛知県 |  |
| 5 | 神奈川県 |  |
| 5 | 山口県 |  |
| 7 | 宮城県 |  |
| 7 | 香川県 |  |
馬入堂山城

| logo馬入堂山城 （岡山県） |
| --- | --- |
 馬入山
別名:  馬入城
城郭構造:  連郭式山城
天守構造:  なし
築城主:  不明
築城年:  不明
主な改修者:  白神果春
主な城主:  白神果春、白神帯刀
廃城年:  天正3年（1575年）
遺構:  本丸、出丸、堀、石塁、土塁
指定文化財:  倉敷市史跡文化財
位置:  北緯34度39分41.25秒 東経133度41分35.76秒﻿ / ﻿北緯34.6614583度 東経133.6932667度﻿ / 34.6614583; 133.6932667
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山頂現景1
山頂現景2
山頂現景3
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馬入堂山城（ばにゅうどうざんじょう）は、岡山県倉敷市真備町市場の馬入山にあった日本の城（山城）。別名馬場入道山城。
概要

馬入堂山城は、別名を馬場入道山城といい、八代の鬼邑山城と並んで市場の馬入山頂にあった城で、築城年や築城者は不明であるが、旧山陽道や河辺の渡しを間近に見下ろし備中の要所を占める城として、かなりの規模のものであったと伝えられている。
永正6年（1509年）、室町幕府第10代将軍・足利義稙の命により備中に遣わされた上野信孝に伴ってきた一族の白神果春が、曾能郷近郷を知行してこの城に入り、その嫡子・白神帯刀が、備中兵乱ともいわれた天正年中の内紛沙汰に加わることを避けてこの城を下りるまで、二代六十有余年に亘り居城とした。
その後、この城は再び利用されることは無く廃城となり、城址（馬入山）は、嵯峨野村（市場村）の管理となった。
天正3年（1575年）、小早川隆景率いる毛利軍の鬼身城攻撃にあたり、鬼邑山城に穂井田元清が、また馬入堂山城に宍戸隆家が陣を布いたなどという説があるが、これについては、実際の立地や地形を何ら承知しない後人が史実に絡めて脚色した虚説であるともいわれており、事実は未詳である。
観光的な役割

馬入山の山頂からは木村山・伊予部山・総社市街・真備周辺などが展望できる。
以前は、ところの薗小学校や岡田小学校などの遠足登山コースであった。
最寄駅

JR伯備線清音駅、井原線川辺宿駅
高田真治

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: この項目では、テレビプロデューサーの高田真治について説明しています。思想学者については「高田眞治」をご覧ください。
高田 真治（たかだ しんじ、1952年6月6日 - ）は、日本のテレビプロデューサー。スカパーJSATホールディングス（スカパーHD）代表取締役会長、スカパーJSAT代表取締役執行役員会長。
日本テレビ放送網のプロデューサーとして活動後、メディア戦略局長、執行役員営業局長などを歴任。スカパーJSAT（旧・スカイパーフェクト・コミュニケーションズ）出向後は同社及び持株会社・スカパーHDの代表取締役社長を務め、2019年より両社の会長に就任している。
人物・経歴

岡山県出身。岡山県立岡山大安寺高等学校、一橋大学商学部を卒業後、1976年日本テレビに入社。同期入社に渡辺弘、小杉善信、清水奈津子（小杉とは大学も同期）などがいる。
『特命リサーチ200X』、『世界まる見え!テレビ特捜部』、『1億人の大質問!?笑ってコラえて!』などのチーフプロデューサーや、『デスノート』、『まだまだあぶない刑事』、『LOFT ロフト』など日本テレビ製作映画の制作総指揮を務めた。
1997年6月日本テレビ放送網報道局社会部長、1999年6月同社報道局政治部長、2000年10月同社メディア戦略局メディア戦略部長、2002年7月同社メディア戦略局次長。
2003年6月にスカイパーフェクト・コミュニケーションズ（現・スカパーJSAT）に出向し、執行役員常務に就任。2005年6月には日本テレビに戻り、メディア戦略局長兼コンテンツ事業局長を務め、2006年からは地上デジタル放送補完再送信審査会委員長も務めた。2007年3月日本テレビ放送網株式会社営業局長、2008年6月日本テレビ放送網執行役員営業局長。テレビ広告費の低下傾向に対し、マーケティングデータ強化により対応。2010年には日テレCM大賞審査委員を務めた。
2008年6月には再びスカパーに戻り、スカパーJSATホールディングス・スカパーJSATの代表取締役副社長に就き、2011年4月には両社の代表取締役社長に昇格した。
2014年には株式会社オプティキャストを吸収合併し、スカパーJSATの一般放送事業者化を行った。2015年一般社団法人電気通信事業者協会副会長。
主な担当作品

世界まる見え!テレビ特捜部 チーフプロデューサー
特命リサーチ200X チーフプロデューサー
1億人の大質問!?笑ってコラえて! チーフプロデューサー
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人伝説 チーフプロデューサー
ズームイン!!朝! チーフプロデューサー
まだまだあぶない刑事(2005) 製作総指揮
LOFT ロフト(2005) 製作総指揮
ALWAYS 三丁目の夕日(2005) 製作
ラフ ROUGH(2006) 製作統括
花田少年史 幽霊と秘密のトンネル(2006) 製作
DEATH NOTE デスノート(2006) 製作指揮
劇場版 どうぶつの森(2006) モバイルプロモーション
東京都の貝塚の一覧

縄文時代の関東平野
斜線部分は縄文時代には海だった地域-東木龍七 (1926) 地形と貝塚分布より見たる関東低地の旧海岸線 (一) (二) (三). 地理学評論, 2, p. 597-607, p. 659-678, p. 746-773.内の図から
本稿では東京都内の貝塚のなかで、存在が確実な縄文・弥生時代の貝塚の一覧を取り上げる。縄文時代、海面は現代より高く（縄文海進)東京の貝塚の分布も当時の海岸線を表している。
概要

東京にある貝塚の数は資料によって異なり、1974年の『東京都遺跡地図』初版では東京都内の貝塚として116か所が挙げられている。モースが発見し日本で最初に本格的な調査が行われた大森貝塚は東京都にあり、東京では貝塚の研究は早くから行われていた。しかし、明治時代の大まかな調査では貝塚とされたものの現代では名前だけが残っていて実態がよく分からない貝塚や、歴史時代のもの、後年に自然貝層と判明したものなども含まれる。したがって、各種資料でもその年代によって東京の貝塚の数は増減している。東京都はほぼ全面に開発の手が入り現代では湮滅してしまいもはや調査不能の貝塚や人知れず湮滅した貝塚も多いものと考えられている。本項で取り上げた貝塚には寺社地や公共用地内所在のものが多いが、逆に寺社地や公共用地以外にあった貝塚には人知れず破壊されたものが多いであろうと考えられる。また貝塚の定義も人によって異なるため弥生時代以降のものを資料によっては貝塚一覧に入れたり入れなかったりしている。したがってどこからも異論が出ない貝塚の一覧を作成することは困難であるが、本項では東京の貝塚に関する有力な資料、東京都教育委員会編『東京都遺跡地図』2015年インターネット版、東京都教育委員会編『都心部の遺跡』1985年、品川区立歴史館編『東京の遺跡を考える』2008年の3点の資料において共通して記載されている貝塚を一覧化する。
1988年の『東京都遺跡地図』第二版では東京の各区の貝塚の数は以下の通り
| --- | --- |
千代田区　　: 　　　　7
中央区: 2
港区: 15
新宿区: 2
文京区: 10
台東区: 4
品川区: 6
目黒区: 1
大田区: 25
世田谷区: 3
渋谷区: 4
豊島区: 4
北区: 5
荒川区: 2
板橋区: 9
江戸川区: 6
以上105か所である。このなかで先史時代のものであることが明確な貝塚を一覧にした。江戸川区の貝塚6か所すべてが歴史時代や時代不明であり採録しなかったのをはじめ、縄文・弥生時代のものであることが明らかな貝塚以外は取り上げていない。
| 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 流域/水域.流域/水域 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 縄文時代.早期-前期前半 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 縄文時代.前期後半　　 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 縄文時代.　　 中期　　　　 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 縄文時代.後期前半　　　 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 縄文時代.後期後半-晩期 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 弥生時代.弥生時代 | 東京の時代別流域水域別の貝塚分布> 　　計.　　計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 荒川谷 | 1 | 2 | 3 | 5 | 2 | 3 | 16 |
| 谷田川谷 | 1 |  | 3 | 3 | 2 | 2 | 11 |
| 谷端川(小石川)谷 |  |  | 1 | 1 | 1 |  | 3 |
| 神田川谷 |  |  | 1 |  |  | 2 | 3 |
| 溜池谷 |  |  |  | 1 |  |  | 1 |
| 渋谷川谷 |  | 1 | 1 | 4 | 1 |  | 7 |
| 目黒川谷 |  | 1 |  | 1 |  |  | 2 |
| 立会川谷 |  |  |  | 1 | 1? |  | 2 |
| 内川谷 | 1? |  |  |  |  |  | 1 |
| 呑川谷 | 3 | 1 |  | 1 |  | 1 | 6 |
| 多摩川谷 |  | 4 |  | 3 | 1 |  | 8 |
| 東京湾 | 1 |  | 1 | 3 | 2 | 1 | 8 |
| 合計 | 7 | 9 | 10 | 23 | 9 | 10 | 68 |
東京都教育庁社会教育部文化課 編集『都心部の遺跡』、東京都教育委員会、1985年、p.75より引用。 ?は可能性
東京の貝塚の数は縄文後期前半に増えているが、内陸部の縄文遺跡の数は縄文中期よりもむしろ減っている。この時期に海面が後退して陸化した部分に縄文人が進出した結果であろうと考えられている。海から遠いように見える目黒区東山貝塚は目黒川沿い、明治神宮北池貝塚は渋谷川支流沿い、青山墓地内貝塚も渋谷川支流沿いにあり、池袋本町にある貝塚も矢端川(小石川)に面し、海面が高かった縄文時代には海水が近くまであがってきたものと考えられている。
鹿王

| --- | --- |
: 「鹿の王」とは異なります。
鹿王（ガオウ）は、熊本県山鹿市で2017年に誕生したローカルヒーロー。山鹿市の伝統工芸である山鹿灯籠をモチーフにした鎧を纏い戦っている。
| 鹿王 GAOU |
| --- | --- |
 熊本県山鹿市のヒーロー　鹿王
対象:   日本熊本県山鹿市
分類:  山鹿市のローカルヒーロー
モチーフ:  山鹿灯籠
性別:  男
身長:  170 cm
体重:  58 kg
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芸文印書館

| 芸文印書館> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  藝文印書館
簡体字：:  艺文印书馆
拼音：:  Yìwén Yìnshūguǎn
日本語読み：:  げいぶんいんしょかん
英文：:  Yee Wen Publishing Company
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芸文印書館（げいぶんいんしょかん）は台湾の出版社で、古い漢籍の出版を主に扱っている。
特徴

芸文印書館は1952年に厳一萍によって台北で創業した。厳一萍はもともと政治家だったが、台湾で董作賓の門人となって甲骨文字を研究した。しかし当時は甲骨学の書籍を出版してくれる出版社がなかったので、自ら出版社を創立した。
芸文印書館は主に古い漢籍を影印出版しており、代表的な出版物に『百部叢書集成』（南宋から清までの百種類の叢書を影印出版したもの）、『金文総集』などがある。
『中国文字』という文字学に関する学術雑誌を発行している。
かつて中華人民共和国の出版物の品質がきわめて低かったこともあり、背表紙に饕餮文をあしらった『十三経注疏』『説文解字』『広韻』『文選』などの芸文印書館による質の高い影印本は日本でも重宝された。
魚化仁

| 魚 化仁> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  어화인
漢字：:  魚 化仁
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魚 化仁（朝鮮語: 어화인）は、高麗の文官であり、朝鮮氏族の咸従魚氏の始祖である。
中国左馮翊出身であり、南宋の戦乱を避けるため、江原道に亡命した。その後、平安道の咸従県に定住した。魚化仁は、高麗明宗時代に戸長同正を務めた。
稚内市立稚内港小学校

| 稚内市立稚内港小学校 |
| --- | --- |
 ja北緯45度23分55.9秒 東経141度40分25.1秒﻿ / ﻿北緯45.398861度 東経141.673639度﻿ / 45.398861; 141.673639座標: 北緯45度23分55.9秒 東経141度40分25.1秒﻿ / ﻿北緯45.398861度 東経141.673639度﻿ / 45.398861; 141.673639
国公私立の別:  公立学校
設置者:  稚内市
学校コード:  B101221400093 
所在地:  〒097-0021
 北海道稚内市港4丁目94
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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稚内市立稚内港小学校（わっかないしりつ わっかないみなとしょうがっこう）は、北海道稚内市港4丁目にある公立小学校。同市港地区を学区とする。
概要

学級数 - 7
児童数 - 61（2024年4月20日現在）
本務教員数 - 14
本務職員数 - 2
校長 - 阿部　光宏
学校給食 - あり
交通

JR 南稚内駅から徒歩15分
稚内空港から車で15分
靖幸

『靖幸』（やすゆき）は、日本のシンガーソングライターである岡村靖幸の3枚目のオリジナル・アルバム。
1989年7月14日にEPIC・ソニーからリリースされた。前作『DATE』（1988年）よりおよそ1年4か月振りにリリースされた作品であり、本作より全作詞および作曲、編曲およびプロデュースをすべて岡村が担当するようになった。
本作は岡村が自身のために制作した個人的な作品となったためにファーストネームである『靖幸』と名付けられた。本作制作以前に岡村は膨大な量の様々な音楽を聴いていたが本作には大きな影響は及ぼしておらず、自身の体験を基に男子に対するメッセージを強く打ち出した作品であると岡村は述べている。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第4位となった。本作からは先行シングルとして本田技研工業「NEW today」のコマーシャルソングとして使用された「だいすき」のほかに「聖書」および旭化成のコマーシャルソングとして使用された「ラブ タンバリン」がリリースされ、「友人のふり」がリカットされた。
背景

前作『DATE』（1988年）リリース後、4月1日に予定されていた日清パワーステーションでのライブは岡村靖幸が急病のためキャンセルとなる。4月11日にはNHK総合音楽番組『ジャストポップアップ』（1988年 - 1991年）に出演。4月21日には日本テレビ系テレビアニメ『シティーハンター2』（1988年 - 1989年）のエンディングテーマとして使用された「SUPER GIRL」が6枚目のシングルとしてリリースされた。7月21日には初の映像作品となるミュージック・ビデオ集『Date In Short Pictures』が、9月21日には7枚目のシングル「聖書」がリリースされた。同時期に岡村は他者の音楽を積極的に聴くようになっており、音楽誌『WHAT's IN?』の1988年10月号において掲載された岡村が29枚のアルバムを選択した「HIS FAVORITE」という企画において、岡村によって主要となるプリンス、ビートルズ、松田聖子を選定したほか、佐野元春、渡辺美里、大江千里、尾崎豊、安全地帯などの日本のミュージシャンの作品を選定した。海外のミュージシャンからは、レインボー、エアロスミス、チープ・トリック、セックス・ピストルズ、ジェームス・ブラウン、ピーター・ガブリエル、ウェンディ&リサ（英語版）などの名前が挙げられた。そのほかにもストリングス・アレンジの参考にするためにイーゴリ・ストラヴィンスキーやモーリス・ラヴェルなどのクラシック音楽からも選定されている。
11月2日には本田技研工業「NEW today」のコマーシャルソングとして使用された「だいすき」が8枚目のシングルとしてリリースされ、11月19日にはテレビ神奈川音楽番組『別冊ミュージックトマトJAPAN』（1984年 - 2006年）にゲスト出演した。その後アルバム『DATE』を受けたコンサートツアー「1988 TOUR DATE」を12月3日の大阪厚生年金会館 中ホール公演を皮切りに、同年12月8日のサウンドコロシアム MZA 有明公演まで9都市全9公演が実施され、チケットは全会場とも完売となった。さらに「Tour “DATE SPECIAL”」と題した追加公演を1989年2月4日の札幌市民会館公演を皮切りに、同年3月7日の愛知県勤労会館公演まで4都市全5公演が実施された。観客総動員数は約1万人となり、チケットは全会場とも即日完売となった。4月21日には9枚目のシングル旭化成のコマーシャルソングとして使用された「ラブ タンバリン」がリリースされ、7月に発売された音楽誌『PATi PATi』1989年8月号において岡村は「俺の担当は作詞で、曲とかアレンジは神様が担当してんのね」と発言した。
芸術総合誌『ユリイカ7月臨時増刊号 総特集=岡村靖幸』においてライターのばるぼらは、1980年代において「戦争」というテーマは娯楽作品として扱われることが多くなり、パソコン用ソフト『信長の野望』（1983年）や『大戦略』（1985年）、ファミリーコンピュータ用ソフト『ファミコンウォーズ』（1988年）などの戦略シミュレーションゲームが数多く登場し、ベトナム戦争を題材とした映画『フルメタル・ジャケット』（1987年）なども公開されたことを紹介している。また、ばるぼらは1988年に停戦したイラン・イラク戦争なども日本ではテレビの中の出来事として捉えられたのではないかと推測し、ジャン・ボードリヤールによる著書『湾岸戦争は起こらなかった』（1991年）などが刊行された時代のムードを岡村靖幸は感じ取っていたと述べている。本作リリース前から岡村は「革命」という言葉を多用するようになっており、自身の職業を革命家であると主張した上で、自身の音楽が大ヒットする世の中にすることが自らにとっての革命であると発言している。
音楽性と歌詞

出来上がった瞬間、すごく個人的なアルバムだと思ったし、裸のLPだと思ったんです。今回は、わざとテーマを立てずに進めたんだけど、仕上がりはトータリティーのあるものになったし。「靖幸」としか付けようがなかった、ね。
芸術総合誌『ユリイカ7月臨時増刊号 総特集=岡村靖幸』においてばるぼらは、ミュージシャンが自身の名をアルバムタイトルにする際の条件として、「『これが自分（たち）である』としか言いようのない作品ができてしまったタイミングに違いない」と主張しており、アルバム3作目となる本作において岡村が自身のファーストネームを使用したことを指摘した上で、岡村がリリースの2か月前トラック・ダウンを終えて仕上がりを聴いた上でアルバムタイトルを決定したが、周囲のスタッフからは反対されていたことを記している。また、ばるぼらは近田春夫による「ミュージシャンって大きく分けたら、リスナー的な人と、まったく音楽聴かないで内側からわき出るもので作る人がいる」という言葉を引用した上で、岡村は後者に当たる存在であったが、前作から本作に至る過程で他者の音楽を積極的に聴くようになったことが大きな変化であると述べている。
岡村は雑誌のインタビューにおいてブルース・スプリングスティーンを全部聴いたと回答したほか、イエスの『危機』（1972年）、キング・クリムゾンの『クリムゾン・キングの宮殿』（1969年）などを購入、さらにトッド・ラングレンやディープ・パープル、レッド・ツェッペリンなどの作品も購入したと回答している。『WHAT's IN?』の企画である「HIS FAVORITE」で列挙された作品群についてばるぼらは「このリストを聴き比べたところで、この頃の岡村にとって他人の音楽が決定的な影響を及ぼすことがないのを、改めて証明するだけではないだろうか」と指摘しており、「情報でモノを作るブームこと九〇年代の渋谷系の時代とは対極に位置し、作る音楽があまりにも突然変異的で、作者が作品を生むあいだの公式が逆算できない」として他者からの影響による変化に対して否定的な見解を示している。
でもオレの場合は政治的じゃないんだよね。もっと自分の中から出てきたメッセージなの。社会的背景から出て来たわけじゃなくて、全部自分から始まって自分に帰結してるの、メッセージ・ソングだとしても。
ばるぼらは音楽性よりも歌詞において前作から大きな変化があるとも主張しており、岡村は本作における歌詞は自身のことを表現した歌詞であり男子に対するメッセージ色を強めたとの発言を行っているが、ばるぼらは「その真意は実体験にもとづいた青春ストーリーに加えて社会派な視点が足されるようになったことではないだろうか」との見解を示している。ばるぼらは歌詞中の「video girl」や「Betty Blue」といった言葉から当時の岡村がレンタルビデオを愛用していたことを指摘した上で、それよりも社会や政治に対するメッセージが表現されていることに着目し、「Boys」における「立派な大人になれんのかなぁ?」については岡村が自身の中にある「大人」に対する理想のレベルを高く設定していると思われる発言を当時行っていたことを受けて、ばるぼらは「成熟への理想が高いからこそ、未成熟な領域を広く意識し、末永く青春を追った歌詞が書けるのではないか」と推測している。また「Punch↑」における「戦争なんかおきたらどーすんだよ」の後に「そんなんだったら結婚しようよ」と続く歌詞について、当時岡村が映画『プラトーン』（1986年）を観賞した際に浅薄な意見しか持てなかった自身に危機感を抱く発言をしており、戦争よりも新婚旅行のことを考える部分に関して「世の中にとって大事なはずのものにリアリティを持てない」という本質的なことを表現しているとばるぼらは述べている。本作は岡村が自身のために制作したような作品であったため、当時岡村は「ちゃんとわかってもらえるのは、十年も二十年も後だと思う」と発言している。
楽曲 > Side A

「Vegetable」
岡村による犬の呼吸音の物真似の後にイントロなしでいきなり歌唱が始まる構成になっている。音楽評論家の田家秀樹は本曲はファンクではなくラグタイムやホンキートンクの要素が導入されたロックンロールの楽曲であると指摘している。また田家は歌詞中の愛犬や烏龍茶、野菜を食べなければならないという内容は岡村自身のことを題材としているのではないかと述べている。岡村の担当プロモーターであったEPIC・ソニー所属の福田良昭は、本曲の歌詞の語感が洋楽に聴こえると指摘し、岡村が言葉の意味よりも言葉の響きを重視していたと述べている。随所にエルヴィス・プレスリーへのオマージュが捧げられている。間奏において清水信之のホンキートンク・ピアノによるソロが収録されている。
「ラブ タンバリン」
9枚目のシングル。詳細は「ラブ タンバリン」の項を参照。
「どんなことして欲しいの僕に」
サビ以外はファルセットで歌われている。歌詞中で自分の事を「シンガーソングライターダンサー」と称している。また、所々で性行為に及んでいる岡村自身の喘ぎ声が飛び交っている。冒頭部分に於いてクロスフェードしているため、頭出しの際に前曲の終わりの部分が一瞬聞こえる。
「友人のふり」
10枚目のシングル。詳細は「友人のふり」の項を参照。
「聖書」
7枚目のシングル。シングルと全く異なるアレンジが施されており、ライブ演奏時は本作収録のアレンジに準じている。詳細は「聖書」の項を参照。
楽曲 > Side B

「だいすき」
8枚目のシングル。詳細は「だいすき」の項を参照。
「Có mon」
「Boys」
岡村の声のサンプリング音を主体にリズムが組み立てられている。本曲は岡村によるボイスパーカッションで開始されるが、西岡はこの時代にボイスパーカッションを導入していることが特筆すべきことであると述べている。田家は「女の子のために今日は歌うよ」という歌詞がある「だいすき」に対して、本曲はコンピュータゲームなどが題材となった男の子に向けた楽曲であると指摘している。冒頭部分に於いてクロスフェードしているため、頭出しの際に前曲の終わりの部分が一瞬聞こえる。
「愛してくれない」
「Punch↗」
歌詞中の「戦争なんかおきたらどーすんだよ」という部分について、田家は国家に対する批評的な世の中への目線を岡村が有していたことを指摘している。曲冒頭の台詞とコーラスとして、PSY・SのCHAKAや俳優の金山一彦などが参加している。
「バスケットボール」
歌詞中の「僕はまるで 誰もいない教室の～」という部分について田家は「痛々しい」と表現した上で、本作がリリースされた1988年は後に日本における株価が史上最高値を更新した1989年にかけてのバブル経済による好景気の最中であり、その後後退期に入る日本の中で世の中の変化とともに当時の若者たちもそれに巻き込まれ価値観が激変していったと述べている。
リリース、プロモーション、アートワーク

本作は1989年7月14日にEPIC・ソニーからCD、CTの3形態でリリースされた。本作より岡村の念願であった「Produced, Composed, Lyrics, Arreanged & Perfomed by 岡村靖幸」という表記がスタッフ・クレジットとして記載されている。同年7月22日にはフジテレビ系深夜番組『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年）に出演した。本作からは1988年9月21日に「聖書」、同年11月2日に本田技研工業「NEW today」のコマーシャルソングとして使用された「だいすき」、1989年4月21日に旭化成のコマーシャルソングとして使用された「ラブ タンバリン」が先行シングルとしてリリースされたほか、同年12月21日に「友人のふり」がリカットとしてリリースされた。
本作の初回盤はアルバムのロゴがCDのケースに直接刷られた仕様になっている。ジャケットおよび歌詞カードはピンクで統一されている。また、ジャケット裏面には「Peach」と題して、岡村の呟きと思われるポエム調の雑多なメッセージの羅列がある。また、本作にはハート型でプラスチックではない特殊仕様のCDケースに収納されているプロモーション盤が存在しており、本作リリース時に岡村が出演したフジテレビ系バラエティ番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』（1982年 - 2014年）内のコーナー「テレフォンショッキング」においてタモリに贈与している。
本作のCD盤は1991年9月30日に再リリースされた。2005年3月16日には8枚組CD+2枚組DVDのボックス・セット『岡村ちゃん大百科～愛蔵盤』に収録される形で紙ジャケット仕様のデジタル・リマスタリング盤として再リリースされた。2012年2月15日にはBlu-spec CDとして再リリースされ、初回プレス分は紙ジャケットおよびピクチャーレーベル仕様となっていた。また、2012年の再リリースに合わせて発表された「岡村靖幸アルバム・ライナー・ノーツ」の募集企画では横山剣（クレイジーケンバンド）、フミ (POLYSICS) 、南Q太、橋本絵莉子（チャットモンチー）、直枝政広（カーネーション）、大根仁、七尾旅人、小出祐介 (Base Ball Bear)、いしわたり淳治、オカモトレイジ (OKAMOTO'S) などのコメントがブックレットに掲載された。
批評、チャート成績、ツアー

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
月刊カドカワ （奥田民生）: 肯定的
文芸・音楽誌『月刊カドカワ』1996年5月号において奥田民生は、本作をリリースした時期から岡村が歌詞の意味を放棄して「何でもあり」の状態になったことを指摘し、「そういうことを世の中に知らしめた功績は大きいです」と主張、また「歌詞が評価されるっていうのも、メロディーあってのものだという気がするんです」と自説を述べた上で、岡村の譜割りが独特であり自身も同様の楽曲制作を目指しているために「親近感を感じてます」と肯定的に評価した。
本作はオリコンアルバムチャートにて最高位第4位の登場週数9回で売り上げ枚数は7.1万枚となった。
本作を受けたコンサートツアーは「Tour”Peach”」と題し、1989年8月18日の仙台電力ホール公演を皮切りに、同年9月26日の日本武道館公演まで13都市全14公演が実施され、観客総動員数は約4万人となり、チケットは全会場とも完売となった。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Vegetable」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 4:29 |
| 2. | 「ラブ タンバリン」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 3:52 |
| 3. | 「どんなことして欲しいの僕に」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 5:47 |
| 4. | 「友人のふり」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸／ストリングス・アレンジ: 清水信之 | 3:27 |
| 5. | 「聖書(バイブル)」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 7:46 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:21 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「だいすき」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 3:47 |
| 7. | 「Có mon」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 1:44 |
| 8. | 「Boys」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 3:37 |
| 9. | 「愛してくれない」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸／ストリングス&ホーン・アレンジ: 清水信之 | 6:00 |
| 10. | 「Punch↗」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 4:45 |
| 11. | 「バスケットボール」 | 岡村靖幸 | 岡村靖幸 | 2:43 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:36 |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

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 「Vegetable」 有賀啓雄 – エレクトリックベース  清水信之 – ホンキートンク・ピアノ  山本拓夫 – ホーン、コーラス  本田雅人 – ホーン、コーラス  佐橋佳幸 – スライドギター、エレクトリック・ギター  EVE – コーラス  横田龍一郎 – コーラス  「ラブ タンバリン」 CHAKA – コーラス  「どんなことして欲しいの僕に」 山本拓夫 – ホーン、コーラス  本田雅人 – ホーン、コーラス  「友人のふり」 清水信之 – ストリングス・アレンジメント  飛鳥グループ – ストリングス  「聖書」 有賀啓雄 – エレクトリックベース  山本拓夫 – ホーン、ボイス  本田雅人 – ホーン、ボイス  横田龍一郎 – パーカッション、ボイス  「だいすき」 有賀啓雄 – エレクトリックベース  江口信夫 – ドラムス  佐橋佳幸 – アコースティック・ギター  :  「Có mon」 山本拓夫 – ホーン、ボイス  本田雅人 – ホーン、ボイス  横田龍一郎 – ボイス  伊藤真視 – ボイス  「Boys」  「愛してくれない」 有賀啓雄 – エレクトリックベース  江口信夫 – ドラムス  横田龍一郎 – エレクトリックピアノ  清水信之 – ストリングス&ホーン・アレンジメント  飛鳥グループ – ストリングス  ジェイク・H・コンセプション – ホーン  数原晋 – ホーン  西山健治 – ホーン  「Punch↗」 金山一彦 – コーラス  CHAKA – コーラス  セーラ – コーラス  根岸孝旨 – コーラス  山本拓夫 – ホーン、コーラス  本田雅人 – ホーン、コーラス  横田龍一郎 – アコーディオン  「バスケットボール」 有賀啓雄 – エレクトリックベース  江口信夫 – ドラムス
スタッフ・クレジット > スタッフ

岡村靖幸 – プロデューサー
坂元達也 – レコーディング・エンジニア、ミキシング・エンジニア
中林慶一 – レコーディング・エンジニア
伊藤敬 – レコーディング・エンジニア
日比浩貴 – アシスタント・エンジニア
田中邦明 – アシスタント・エンジニア
伊藤康宏 – アシスタント・エンジニア
水谷勇紀 – アシスタント・エンジニア
木村健太郎（キムケンスタジオ） – マスタリング・エンジニア
小林和之（EPIC・ソニー） – ディレクター
名村武（EPIC・ソニー） – ディレクター
西岡明芳（EPIC・ソニー） – プロモーション・スタッフ
萩原明 (Heartland) – プロモーション・スタッフ
高橋伸明 – アートディレクター
大川直人（アフター・アワーズ・スタジオ） – 写真撮影
辻田寛乃 – スタイリスト
早乙女碧 – ヘアー&メイク・アップ
靖幸's Boys & Girls – スペシャル・サンクス
小坂洋二（EPIC・ソニー） – エグゼクティブ・プロデューサー
スタッフ・クレジット > 2012年リイシュー盤スタッフ

福田良昭（ソニー・ミュージックダイレクト） – クリエイティブ・ディレクター
近藤雅信 (V4) – クリエイティブ・ディレクター
小林忠浩 (Aim Design) – アート・ディレクション、デザイン
根岸篤男 (Aim Design) – アート・ディレクション、デザイン
望月孝則（ソニー・ミュージックコミュニケーションズ） – プロダクト・コーディネーション
チャート

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 4位 | 9回 | 7.1万枚 |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
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| 1 | 1989年7月14日 | EPIC・ソニー | CD | 32・8H-5093 |  |  |
| 2 | 1989年7月14日 | EPIC・ソニー | CT | 28・6Ｈ-5093 |  |  |
| 3 | 1991年9月30日 | EPIC・ソニー | CD | ESCB-1214 |  |  |
| 4 | 2005年3月16日 | エピックレコードジャパン | CD | ESCL-2623 | ボックス・セット『岡村ちゃん大百科～愛蔵盤』収録、紙ジャケット仕様、デジタル・リマスタリング盤 |  |
| 5 | 2012年2月15日 | ソニー・ミュージックダイレクト／GT music | BSCD | MHCL-20140 | 南Q太および橋本絵莉子によるライナーノーツが掲載、紙ジャケット仕様、デジタル・リマスタリング盤 |  |
| 6 | 2012年10月1日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 7 | 2012年10月1日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
頌歌

頌歌（しょうか）（オード、ode, 古代ギリシア語：ὠδή、または頌詩（しょうし）、賦（ふ））は壮麗で手の込んだ抒情詩（韻律）の形式。古典的な頌歌は、ストロペー、アンティストロペー、エポードスの3つの部分から構成される。また、homostrophic odeや不規則な頌歌（irregular ode）といった異なる形式も存在する。
ギリシアの頌歌

ギリシアのメロス（melos）つまり「歌曲」は、詩人がじきじきに声に出す部分と、楽団と熟練の踊り手たちによる合唱歌に分かれていた。どちらもかつて頌歌と呼ばれていたものの中にあったが、前者はアルカイオス、アナクレオン、サッポーによって抒情詩に近づいた。
一方、後者（合唱歌）は、その中で詩人が自分の立場を述べていたが、必ず合唱隊によって支えられ、あるいは解釈され、厳密な意味での頌歌になるに至った。この詩にストロペーからなる配置をもたらしたのはアルクマンだと考えられ、ストロペーは頌歌に欠かせないものとなった。この方法は、ステシコロス、イビュコス、シモーニデースを経て、古代の頌歌の2大詩人、ピンダロスとバッキュリデースに伝わった。
ピンダロスの抒情詩における形式と韻律の配置は英雄的頌歌（heroic ode）の典型を規定した。それらは意識してかなり手の込んだ韻律で作られ、それぞれの頌歌は個々の創意工夫の結果であって、形式の完全な一貫性を保っているわけではないことが、現在ではわかっている。しかし、エイブラハム・カウリーやニコラ・ボアロー＝デプレオーといった過去の批評家たちは、頌歌の無規則性変化の中にあるまったくの無法さから、頌歌は近代の詩より、中世のトルバドゥールたちのカンソやシルヴェンテスにより似ていると考えた。ラテン語の頌歌自体はその複雑なハーモニーの秘密を失っているように見え、作者たちもピンダロスやバッキュリデースの頌歌を本気で模倣しようとはしなかった。
ギリシアの頌歌が徐々にその楽譜の記号を失ったということはありえる。笛で伴奏されていたのが、そのうちまったく伴奏なしに頌歌は朗読された。ローマの詩人たちによって作られた時、頌歌はレスボス島の抒情詩人たちの個人的な抒情詩形に回帰した。もっとも完璧な方法で、それを例証するのは、ホラティウスと カトゥルスである。ホラティウスはアルカイオスやアナクレオンを模倣・翻訳し、カトゥルスはサッポーから直接に霊感を受けた。
イギリスの頌歌

イギリス（英語）の頌歌の最初の手本とされたのは、様々なテーマで思索型の抒情詩を書く表現形式を使っていたホラティウスだった。その厳格な形式に則って、英語で書かれた最初の頌歌は、エドマンド・スペンサーの『祝婚歌（Epithalamium）』と『結婚詩（Prothalamium）』である。
17世紀の重要なイギリス独自の頌歌は、エイブラハム・カウリーとアンドリュー・マーヴェル（en:Andrew Marvell）のものである。『Horatian Ode upon Cromwell's Return from Ireland（クロムウェルのアイルランドからの帰還に寄せるホラティウス風頌歌）』の中で、マーヴェルは、ホラティウスを手本にした正規の形式（2つの四歩格行の後に2つの三歩格行を置く）を使った。一方、カウリーは、短長格の詩ではあったが、行の長さと押韻構成の不規則なパターンを持った『ピンダロス風頌歌（Pindarick ode）』を書いた。カウリーの『ピンダロス風頌歌』の法則（不規則な頌歌）はピンダロスの韻律の使い方の誤解に基づいたものだったが、広く模倣され、ジョン・ドライデンの成功を生んだ。しかし、18世紀になって、ピンダロスの韻律のより正しい理解により、この不規則な頌歌は衰えた。『The Progress of Poesy（詩の進歩）』と『The Bard（吟遊詩人）』はトマス・グレイによる「本格的な」ピンダロス風頌歌である。
1800年頃、ウィリアム・ワーズワースが代表作の1つ『霊魂不滅のうた』でカウリーの不規則な頌歌を復活させた。サミュエル・テイラー・コールリッジも不規則な頌歌を書いた。一方、ジョン・キーツとパーシー・ビッシュ・シェリーは正規の詩節のパターンを持つ頌歌を書いた。14行のテルツァ・リーマの詩節で書かれたシェリーの『西風の頌歌（西風の賦、西風に寄せる歌）』はこの形式の代表的なものだが、19世紀に書かれた頌歌でおそらく最も素晴らしいものはキーツの書いたものであろう。キーツ以降、イギリスの頌歌は比較的少ない。例外として、ローレンス・ビニヨン（en:Laurence Binyon）の詩『For the Fallen』の第4連で、これは別名『The ode to the fallen』もしくは『The Ode』と呼ばれている。
スペインと南米の頌歌

スペイン語圏では、チリの詩人でノーベル文学賞受賞者パブロ・ネルーダが頌歌を復活させた。ネルーダは概念、生命のない物体、果実、野菜、そして生き物の全種類のために頌歌を作った。ネルーダは、それまで詩が対象にしたことがない、普通でありきたりのものにスポットをあてた。ネルーダの頌歌の多くは、『ありふれたものへのオード（Odas elementales）』（1954年）、『新・ありふれたものへのオード（Nuevas Odas Elementales）』（1956年）、『Navegaciones y regresos（航海と帰郷）』（1959年）に収められている。ネルーダの頌歌は広く世界中に翻訳され、学生や若い詩人たちの間の頌歌人気に貢献している。ネルーダの頌歌の対象には、トマト、猫（『Oda al Gato』（en:Oda al Gato））、ワインなどがある。
音楽の中の頌歌

楽曲としての頌歌も、詩の頌歌同様知られている。16世紀には盛んにホラティウスの頌歌に曲がつけられた。有名なものではルートヴィヒ・ゼンフル、クロード・グディメルなどの曲がある。ドライデンの頌歌『聖セシリアの日のための頌歌（Ode on St. Cecilia's Day）』にはヘンデルが曲をつけ、フリードリヒ・フォン・シラーの頌歌『歓喜の歌』はベートーヴェンの交響曲第9番に使われた。高位の人のための頌歌にもよく曲がつけられた。たとえば、ヘンデルの『アン女王の誕生日のための頌歌（Ode for the Birthday of Queen Anne）』や、バイロンの頌歌にアルノルト・シェーンベルクが曲をつけた『ナポレオン・ボナパルトへの頌歌（Ode to Napoleon Bonaparte）』などである。
ポップ・ミュージック

Ode to Don Jose（アート・オブ・ノイズ。『イン・ノー・センス?ナンセンス!』収録。1987年）
Ode to Chin（スウィッチフット（en:Switchfoot）。『The Legend of Chin』収録。1997年）
Ode to Star L23（ウィー・アー・サイエンティスツ（en:We Are Scientists）。『Safety, Fun, and Learning』収録。2002年）
Ode to Billie Joe（ボビー・ジェントリー（en:Bobbie Gentry）。『Ode To Bobbie Gentry - The Capitol Years』収録。2000年）
オードゥ・トゥ・マイ・ファミリー（Ode to my Family）（クランベリーズ。『ノー・ニード・トゥ・アーギュ』収録。1994年）
オード・トゥ・サマー（Ode To Summe）（ロストプロフェッツ。『ザ・フェイク・サウンド・オヴ・プログレス』収録）
Ode to Serotonin（ナイトメア・オブ・ユー（en:Nightmare of You）。『Nightmare of You』収録。2005年）
Ode to My Car（Scott Chiesa）
アン・オード・トゥ・ノー・ワン（An Ode to No-one）（スマッシング・パンプキンズ。『メロンコリーそして終りのない悲しみ』収録。1995年）
Ode to the Sun（ドレッジ（en:Dredg）。『Catch Without Arms』収録。2005年）
アン・オード・トゥ・メイビー（An Ode to Maybe）（サード・アイ・ブラインド。『ブルー』収録。1999年）
Ode to Ochrasy（マンドゥ・ディアオのアルバム）
Ode to Divorce（レジーナ・スペクター。『Soviet Kitsch』収録。2005年）
Ode to a Grasshopper（ジム・モリソン。Hollywood Bowlでのドアーズのコンサートで『ジ・エンド』の中に即興で盛り込まれた歌詞。1968年）
Ode of a Bike（Overload）
Ode To Silence（キスチェイシー。『Fire In The Breeze』収録。2004年）
オウド・トゥ・オーレン・イシイ（Ode 2 Oren Ishii）（RZA。映画『キル・ビル』の中の曲。オーレン石井は登場人物の名前）
Ode To A Superhero（アル・ヤンコビック。ビリー・ジョエルの『ピアノ・マン』のパロディ）
ミルク（Milk (Ode to Billy)）（アンスラックス。『アタック・オブ・ザ・キラー・ビーズ!!』に収録。1997年）
Ode to Clarissa（クイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジ）\ニック・オリヴェリ（en:Nick Oliveri）
Ode to Freedom（ABBA）（ヴォヤージ || Voyageに収録。2021年）
歌こそは君

「歌こそは君」（うたこそはきみ）あるいは「ソング・イズ・ユー」（英語: The Song Is You）は、ジェローム・カーン作曲、オスカー・ハマースタイン2世作詞のポピュラー楽曲。1932年のブロードウェイ・ミュージカル『ミュージック・イン・ジ・エアー（英語版）』のために書かれ、T・B・ハームズ（英語版）により出版され、その後1940年代にジャズ曲として定着した。
解説と評価

調はハ長調で形式はAABA’であり、Paymer (1999) はリフレインを持つ穏やかなバラードに分類している。
ハマースタインの伝記著者ヒュー・フォーディンは、「ロマンティックなムードと喜劇的なムードを併せ持っている」という点において本楽曲を劇音楽の傑作と位置づけ、Paymer (1999) は「アメリカの伝統の中にまだ残っていたアート・ソング（英語版）と正当に称しうる数少ないポピュラー作品のひとつ」であると位置づける。作曲家のアレック・ワイルダーは「自意識過剰なまでに優雅なアート・ソング」であるとしたうえで、本楽曲の生まれ持った存在感や作品としての完成度を肯定的に評価する。ワイルダーはブリッジ（英語版）以降の旋律と和音を称賛しており、Paymer (1999) は目まぐるしく変化する和音が魔法のようであると表現している。またGioia (2021) は、後述のように本作が様々にアレンジできる楽曲であることを評価している。
作曲者本人にとってもお気に入りのメロディーのひとつであり、完成後すぐに電話越しでハマースタインへ弾いて聞かせたとされている。
劇中歌として > 『ミュージック・イン・ジ・エアー』

| 映像外部リンク |
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  ‘On the Scene: Music in the Air at City Center Encor’, Broadwaycom, YouTube, 3m33s -.『ミュージック・イン・ジ・エアー』における歌唱例。
本楽曲は『ミュージック・イン・ジ・エアー』の第2幕において、歌手のジークリンデ・レッシング（Sieglinde Lessing）に心奪われた作曲家のブルーノ・マーラー（Bruno Mahler）によって歌われる。Hischak (2013) はこの場面について茶番じみているが歌は愉しい（entertaining）と述べている。
『ミュージック・イン・ジ・エアー』の劇中歌は、一般的なミュージカルとは異なり、キャラクターの台詞の一部としてではなく物語世界においても実際に歌われているものとして設定されている。「歌こそは君」は一見するとこの設定から外れるかのようだが、数年前のミュージカルのためにブルーノが書いた捨て曲であり、女性を口説く際に度々用いていることが後に明かされる。
『ミュージック・イン・ジ・エアー』の初演は1932年11月8日にアルヴィン劇場（英語版）で行われ、ブルーノ・マーラー役はトゥリオ・カルミナティが務めた。なお1934年の映画版（英語版）では、本楽曲は歌われていない。