stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
町田朱里
個人成績 > クラブ

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本   | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本   | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本   | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本   | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯  | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯  | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.皇后杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.皇后杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | ASハリマアルビオン | 20 | チャレンジ | 2 | 0 | - | - | 1 | 0 | 3 | 0 |
| 2015 | ASハリマアルビオン | 20 | なでしこ2部 | 8 | 0 | - | - | 0 | 0 | 8 | 0 |
| 2016 | ASハリマアルビオン | 17 | なでしこ2部 | 3 | 0 | 5 | 1 | 2 | 0 | 10 | 1 |
| 2017 | コノミヤ・スペランツァ大阪高槻 | 9 | なでしこ2部 | 15 | 0 | 5 | 0 | 0 | 0 | 20 | 0 |
| 2018 | 伊賀FCくノ一三重 | 15 | なでしこ2部 | 4 | 1 | 6 | 0 | 0 | 0 | 10 | 1 |
| 2019 | 伊賀FCくノ一三重 | 15 | なでしこ1部 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2020 | 伊賀FCくノ一三重 | 15 | なでしこ1部 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2021 | 伊賀FCくノ一三重 | 15 | なでしこ1部 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2022 | beillevaire西宮 |  | 関西2部 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2022 | 岡山湯郷Belle | 27 | なでしこ2部 | 10 | 1 | - | - | 1 | 0 | 11 | 1 |
| 2023 | 岡山湯郷Belle | 8 | なでしこ2部 | 10 | 1 | - | - | 1 | 0 | 11 | 1 |
| 2024 | 岡山湯郷Belle | 8 | なでしこ2部 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2024 | 南葛SC WINGS | 27 | 関東1部 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 2部 | 33 | 1 | 16 | 1 | 3 | 0 | 52 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 3部 | 20 | 2 | - | - | 2 | 0 | 22 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | その他 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 53 | 3 | 16 | 1 | 5 | 0 | 74 | 4 |
日本女子サッカーリーグ
初出場 - 2014年4月13日 チャレンジリーグ 第2節 JFAアカデミー福島戦 (時之栖スポーツセンター裾野グラウンド天然芝)
初得点 - 2018年3月24日 なでしこリーグ2部 第2節 バニーズ京都SC戦 (京都市西京極総合運動公園陸上競技場兼球技場)
韓大化

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   大韓民国
出身地:  大田広域市
生年月日:   (1960-07-08) 1960年7月8日（64歳）
身長 体重:  176 cm 82 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  三塁手
プロ入り:  1983年 1次ドラフト
初出場:  1983年
最終出場:  1997年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  大田高等学校  東国大学校  OBベアーズ (1983 - 1985)  ヘテ・タイガース (1986 - 1993)  LGツインズ (1994 - 1996)  サンバンウル・レイダース (1997)
 監督・コーチ歴
  サムスン・ライオンズ (2004 - 2009)  ハンファ・イーグルス (2010 - 2012)  起亜タイガース (2013 - 2014)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
韓 大化（ハン・デファ、한대화、1960年7月8日 - ）は、韓国の元プロ野球選手（三塁手）、野球指導者。
韓国プロ野球ゴールデングラブ賞（三塁手部門）8回受賞、オールスター戦11回出場はいずれも歴代最多。
経歴 > 現役時代

東国大学校時代の1982年世界野球選手権大会に出場し、決勝の日本戦でサヨナラホームランを放つなど活躍。
卒業後、OBベアーズへ入団。初出場の試合で3打点を挙げ、鮮烈なデビューを飾った。しかし、結果を残せず肝炎を患ったり、当時の金星根監督と不仲になるなど散々だった。
1986年からヘテ・タイガースへ移籍。すると、勝負強い打撃で4番へ抜擢され、ヘテ4連覇へ貢献。本人が在籍時のヘテは、6度の優勝を果たすなど当時の最高の打線とも言われた。また、勝負どころに強く、短い在籍期間の中でも、幾多の決勝打を放ち、「解決士」のあだ名を得ていた。
1993年12月4日に、3対2のトレードでLGツインズへ移籍。サードのレギュラーとして活躍し、2度の優勝を経験し自身も史上最多の通算8度目となるゴールデングラブ賞も1994年に受賞。
1997年にサンバンウル・レイダースへ3たび移籍。OB時代から仲が悪かった金星根監督と再び揉め、43試合しか出場できず現役を引退。史上最多となるファン投票選出の3塁手部門で11回オールスター戦にも出場した。
経歴 > 引退後

母校東国大学校野球部の監督に就任。プロ野球選手の中で彼の門下生は、朴漢伊・朴正権など。
2004年は、ヘテ時代からの旧知の仲でもある宣銅烈率いる三星ライオンズの打撃コーチに就任し、翌2005年にヘッドコーチへ昇格。
2009年シーズンオフ、金寅植の後継者としてハンファ第8代監督に選任され、本人も承諾。ハンファの本拠地、大田広域市出身者が監督を務めるのは球団初のことであった。チーム内から高く期待され、他球団からは上位進出とも囁かれた。だが、主力級の選手が昨年オフから兵役に就いたこともあって、苦戦を余儀なくされる。結局、2010年は球団史上初の2年連続最下位に終わる。
2011年も最下位は当然だと開幕前の評価は低かったが、カリーム・ガルシアやデニー・ボーティスタといった外国人選手の活躍もあり、LGと同率6位でシーズンを終え上昇の兆しを見せた。
だが2012年は序盤からずっと最下位のままで、シーズン途中ながら成績不振で8月28日に辞任した。
2013年より起亜の2軍監督に就任し、ヘテ時代以来20年ぶりの古巣復帰となった。
2014年より起亜の首席コーチとなったが同年限りで退団。
2015年より韓国野球委員会(KBO)の運営委員としてプロ野球の試合進行などにかかわっている。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年度 | チ｜ム | 試合 | 打数 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 打点 | 得点 | 盗塁 | 盗塁死 | 四死球 | 三振 | 併殺打 | 犠打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1983 | OB | 88 | 313 | 85 | 17 | 5 | 5 | 44 | 39 | 4 | 1 | 19 | 43 | 7 | 12 | .272 | .313 | .406 | .719 |
| 1984 | OB | 74 | 189 | 45 | 8 | 1 | 1 | 16 | 22 | 5 | 1 | 29 | 26 | 3 | 4 | .238 | .339 | .307 | .646 |
| 1985 | OB | 38 | 53 | 12 | 1 | 0 | 2 | 7 | 5 | 0 | 0 | 1 | 4 | 1 | 0 | .226 | .241 | .358 | .599 |
| 1986 | ヘテ | 103 | 342 | 102 | 24 | 2 | 14 | 66 | 50 | 8 | 7 | 42 | 40 | 13 | 10 | .298 | .375 | .503 | .878 |
| 1987 | ヘテ | 94 | 301 | 71 | 16 | 0 | 13 | 36 | 39 | 5 | 2 | 52 | 38 | 9 | 5 | .236 | .348 | .419 | .767 |
| 1988 | ヘテ | 101 | 356 | 114 | 18 | 1 | 18 | 57 | 51 | 6 | 4 | 51 | 35 | 8 | 7 | .320 | .405 | .528 | .933 |
| 1989 | ヘテ | 106 | 358 | 100 | 14 | 2 | 13 | 63 | 52 | 15 | 9 | 81 | 42 | 7 | 4 | .279 | .412 | .439 | .851 |
| 1990 | ヘテ | 119 | 418 | 140 | 20 | 3 | 15 | 86 | 73 | 10 | 4 | 76 | 53 | 10 | 6 | .335 | .437 | .505 | .942 |
| 1991 | ヘテ | 92 | 336 | 101 | 17 | 3 | 22 | 73 | 62 | 8 | 8 | 55 | 45 | 10 | 7 | .301 | .399 | .565 | .964 |
| 1992 | ヘテ | 110 | 362 | 97 | 16 | 1 | 20 | 74 | 69 | 8 | 8 | 67 | 53 | 10 | 7 | .268 | .382 | .483 | .865 |
| 1993 | ヘテ | 107 | 335 | 89 | 13 | 1 | 13 | 46 | 46 | 4 | 5 | 53 | 46 | 10 | 6 | .266 | .366 | .427 | .793 |
| 1994 | LG | 106 | 357 | 106 | 15 | 1 | 10 | 67 | 49 | 3 | 1 | 53 | 48 | 11 | 4 | .297 | .388 | .429 | .817 |
| 1995 | LG | 98 | 295 | 71 | 13 | 0 | 8 | 37 | 25 | 1 | 1 | 26 | 51 | 9 | 3 | .241 | .302 | .366 | .668 |
| 1996 | LG | 52 | 138 | 32 | 5 | 0 | 5 | 16 | 12 | 1 | 1 | 16 | 24 | 5 | 0 | .232 | .312 | .377 | .689 |
| 1997 | サンバンウル | 43 | 111 | 25 | 2 | 0 | 4 | 24 | 16 | 1 | 0 | 20 | 19 | 5 | 1 | .225 | .344 | .351 | .695 |
| 通算成績:15年 | 通算成績:15年 | 1331 | 4264 | 1190 | 199 | 20 | 163 | 712 | 610 | 79 | 52 | 641 | 567 | 118 | 76 | .279 | .373 | .450 | .823 |
詳細情報 > 背番号

5 （1983年 - 1985年）
8 （1986年 - 1993年、1997年）
9 （1994年 - 1996年）
86 （2004年 - 2009年）
80 （2010年 - 2012年）
89 （2013年 - 2014年）
詳細情報 > 韓国での獲得タイトル・記録

首位打者：1回 （1990年）
最高出塁率：2回 （1989年 - 1990年）
ゴールデングラブ賞：8回（三塁手）（1986年 - 1991年、1993年 - 1994年）
KBOオールスターゲームMVP：1回（1988年）
栗山和樹

| 栗山和樹 |
| --- | --- |
生誕:   (1963-03-13) 1963年3月13日（61歳）
出身地:   日本 兵庫県神戸市兵庫区
学歴:  国立音楽大学作曲科卒業
ジャンル:  映画音楽
職業:  作曲家、編曲家
公式サイト:  kazuki-kuriyama.com
栗山 和樹（くりやま かずき、1963年3月13日 - ）は、日本の作曲家、編曲家。兵庫県神戸市兵庫区出身。
プロフィール

4歳からピアノを始め、早くから映画音楽の作曲家を志す。12歳でトロンボーンを始め、15歳の時にジャズオーケストラのグループを結成、自らの手で手掛けるようになった。兵庫県立兵庫高等学校、国立音楽大学作曲科卒業、同大学院音楽研究科作曲理論専攻修了。米スタンフォード大学CCRMA（コンピュータによる音楽・音響研究所）に留学し、シンセサイザー、コンピューター・プログラミングを学ぶ。
1992年サンノゼの国際コンピュータ音楽会議に「コンピュータと尺八のための〈2つの古い民謡〉」が入賞、1995年「デュアル・フレーズ―2つの弦楽四重奏のために」でバンコクにおけるアジア作曲家連盟総会・音楽祭の青年作曲賞第2位など、海外でも高い評価を受けた。
『北条時宗』の紀行コーナーで流れた「蒼風」はジャズを思わせる楽曲と山下洋輔のピアノ演奏が相まって高い評価を得ている。また、母校の国立音楽大学（教授）および洗足学園音楽大学（客員教授）で後進の育成にもあたっている。JASRAC編曲審査委員会委員。
代表的な作品 > テレビドラマ > NHK

大河ドラマ「北条時宗」2001年
「シェエラザード〜海底に眠る永遠の愛〜」2004年
連続テレビ小説「芋たこなんきん」2006年
ドラマ館「日輪の翼」1999年
ドラマ館「結婚ラプソディ 結婚狂騒曲」1999年
ドラマ新銀河「素敵に女ざかり」
土曜ドラマ「トップセールス」2008年
BS時代劇「子連れ信兵衛」2015年
BS時代劇「子連れ信兵衛2」2016年
代表的な作品 > テレビドラマ > 日本テレビ系

松本清張七回忌特別企画・熱い絹 1998年
代表的な作品 > テレビドラマ > TBS系

「女系家族」
「汚れた舌」
「年下の男」
「メモリー・オブ・ラブ」
「ピュア・ラブ」シリーズ
「to Heart 〜恋して死にたい〜」
花王愛の劇場「湘南ペンション通り」
代表的な作品 > テレビドラマ > テレビ朝日系

「八丁堀の七人」
「天罰屋くれない 闇の始末帖」
「新選組血風録」（1998年版）
「太閤記〜天下を獲った男・秀吉」
「素浪人 月影兵庫」
「敵は本能寺にあり」
テレビ朝日開局50周年記念ドラマスペシャル 「天と地と」
「メイド刑事」
代表的な作品 > テレビドラマ > テレビ東京系

「天下騒乱〜徳川三代の陰謀」
「刺客請負人」
「幻十郎必殺剣」（2008年1月-3月）
「雪冤」（2010年9月）
テレビ東京開局50周年特別企画ドラマスペシャル「永遠の0」(2015年2月)
新春時代劇「信長燃ゆ」（2016年1月）
代表的な作品 > 映画

東映 「極道の妻たち・決着」
松竹 「陽炎3」
松竹 「陽炎4」
今村プロダクション 「カンゾー先生」（編曲）
にっかつ 「カッパの三平」
にっかつ 「星空のバイオリン」
「ホームカミング」
多十郎殉愛記
時代劇は死なず ちゃんばら美学考
代表的な作品 > CM

JR東日本グループ「HARMONY」（歌:高橋洋子）
日本通運「引越しパック」
ユニ・チャーム「クック・アップ」
代表的な作品 > その他

ゲーム「三國志IX」（コーエー）
「芸術劇場」（NHK） タイトル
「名曲アルバム」 (NHK) ※編曲
「ベストタイム」（TBS）タイトル
「JNNニュースバード」 タイトル
土曜ソリトン SIDE-B (NHK)「ミュージック・ワークショップPART1」音楽プロデュース
オリンピック賛歌
ヘブライ文字

| --- | --- |
: Unicodeのブロックについては「ヘブライ文字 (Unicodeのブロック)」をご覧ください。
| ヘブライ文字  |
| --- | --- |
 ヘブライ文字とラテン文字による看板。
類型::  アブジャド (アルファベットとして使われることもある)
言語::  ヘブライ語、イディッシュ語、ラディーノ語およびユダヤ・アラビア語群 (ユダヤ諸語参照)
時期::  紀元前200年頃-現在
親の文字体系::   原カナン文字フェニキア文字アラム文字ヘブライ文字 
Unicode範囲::  U+0590-U+05FF U+FB1D-U+FB40
ISO 15924 コード::  Hebr
注意: このページはUnicodeで書かれた国際音声記号 (IPA) を含む場合があります。
テンプレートを表示
ヘブライ文字（ヘブライもじ、ヘブライ語: אלפבית עברי‎ アレフベート・イヴリー、ヘブル文字とも）とは、主にヘブライ語を表記するための文字である。ほかにイディッシュ語などの表記にも用いられる。
現代のヘブライ文字は、アラム文字より派生したアブジャドの一種で、右書き（右から左に）で書く。ヘブライ語の話者はヘブライ文字をアレフベートと呼ぶ。22文字の子音文字からなる表音文字で、うち k、m、n、p、ṣ の5つの文字に非語末形と語末形（ソフィート）の区別があるため、27文字になっている。
文字 > 時代による発音の違い

ヘブライ語は長い時代に広い地域で使われてきたため、発音には時代差・地域差が大きい。アシュケナジム式ヘブライ語、セファルディム式ヘブライ語、イエメン式ヘブライ語などでさまざまに異なる発音がなされるが、ここでは中世のティベリア式発音と現代イスラエルの標準的発音についてのみ述べる。
聖書が書かれた紀元前1千年紀のヘブライ語の発音は不明な点が大きい。フェニキア文字は22の子音を区別するが、当時のヘブライ語はそれよりも多くの子音があったため、1つの文字が複数の音を表していた（多音性）。ヘレニズム時代までは少なくともヘット(ח)、アイン(ע)、シン(ש)に2種類の音が割り当てられていたと考えられている。
ティベリア式発音では、これらの子音のうちシン(ש)の2種類の音の区別のみが残っており、ラテン文字ではそれぞれšおよびśと翻字される。後者は現在ではサメフ(ס)と同音になっているが、古くは別の無声歯茎側面摩擦音/ɬ/のような音であったと考えられている。
ティベリア式発音ではまた、/p/,/t/,/k/,/b/,/d/,/g/ の6子音はその位置により異なって発音された。おおまかに言って、語頭あるいは重子音になったときに破裂音になり、母音に後続した場合（重子音の場合を除く）には摩擦音 /f/,/θ/,/x/,/v/,/ð/,/ɣ/ で発音されていた。これらのうち、現代ヘブライ語では /f/,/v/,/x/ のみが摩擦音化する。
上記の歴史的な理由から、通常/f/は語頭に出現しないし、/p, b/が語末に来ることもない。しかし現代ヘブライ語では「פנטי」（fanati「狂信的な」、英語fanatic）のような外来語に語頭のfが出現することがある。
ティベリア式発音ではヴァヴ(ו)は半母音の /w/ だったが、現代では摩擦音/v/になっている。
ティベリア式発音ではセム語に特徴的な強勢音があり、テット(ט)は /tˤ/、ツァディ(צ)は /sˤ/、そしてクフ(ק)は /q/ であったが、現代語ではそれぞれ /t, ts, k/ になった。ヘット(ח)は同じくセム語に特徴的な無声咽頭摩擦音/ħ/、アイン(ע)は有声咽頭摩擦音/ʕ/であったが、これらもそれぞれ無声軟口蓋摩擦音 /x/、声門破裂音 /ʔ/（または無音）に変化した。
これらの音声変化の結果、現代語では複数の文字が同音になっており、文字と音声の関係は複雑化している。
文字 > 文字表

現代ヘブライ文字の基本字母はいずれも子音を表し、22字がある。うち、5字(כ מ נ פ צ)は、語末にのみ使われる特別の字形（ソフィート）をもっているため、合計すると27字になる。各文字とその読み・発音は、以下の通り。
| 名称 | 字母 | 語末形 | 筆記体 | 筆記体 | 数価 | ティベリア式発音 | 現代の発音 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ʾālep̄ アレフ（alef） | א |  |  |  | 1 | ʾ /ʔ/ | /ʔ/、ゼロ |
| bēṯ ベート、ヴェート（bet） | ב |  |  |  | 2 | b /b/, ḇ /v/ | /b/, /v/ |
| gimel ギメル（gimel） | ג |  |  |  | 3 | g /ɡ/, ḡ /ɣ/ | /ɡ/ |
| dāleṯ ダレット（dalet） | ד |  |  |  | 4 | d /d/, ḏ /ð/ | /d/ |
| hē ヘー（he） | ה |  |  |  | 5 | h /h/ | /h/ |
| wāw （vav）ヴァヴ | ו |  |  |  | 6 | w /w/ | /v/ |
| zayin ザイン（zayin） | ז |  |  |  | 7 | z /z/ | /z/ |
| ḥēṯ ヘット （chet） | ח |  |  |  | 8 | ḥ /ħ/ | /x/ |
| ṭēṯ テット （tet） | ט |  |  |  | 9 | ṭ /tˤ/ | /t/ |
| yōḏ ユッド（ヨッドとも）（yod） | י |  |  |  | 10 | y /j/ | /j/ |
| kap̄ カフ、ハフ（kaf） | כ | ך |  |  | 20 | k /k/, ḵ /x/ | /k/, /x/ |
| lāmeḏ ラメッド（lamed） | ל |  |  |  | 30 | l /l/ | /l/ |
| mēm メム （mem） | מ | ם |  |  | 40 | m /m/ | /m/ |
| nūn ヌン （nun） | נ | ן |  |  | 50 | n /n/ | /n/ |
| sāmeḵ サメフ（samekh） | ס |  |  |  | 60 | s /s/ | /s/ |
| ʿayin アイン（ayin） | ע |  |  |  | 70 | ʿ /ʕ/ | /ʔ/, ゼロ |
| pē ペー、フェー（pe） | פ | ף |  |  | 80 | p /p/, p̄ /f/ | /p/, /f/ |
| ṣāḏēh ツァディ（ツァディクとも）（tsadi） | צ | ץ |  |  | 90 | ṣ /sˤ/ | /ts/ |
| qōp̄ クフ（コフとも）（qof） | ק |  |  |  | 100 | q /q/ | /k/ |
| rēš レーシュ （resh） | ר |  |  |  | 200 | r /ɾ/ | /ʁ/ |
| šīn シン、スィン （shin） | ש |  |  |  | 300 | š /ʃ/, ś /s/ | /ʃ/, /s/ |
| tāw タヴ （tav） | ת |  |  |  | 400 | t /t/, ṯ /θ/ | /t/ |
ב ג ד כ פ ת の6字は、破裂音(b g d k p t)と摩擦音(ḇ ḡ ḏ ḵ p̄ ṯ)の2種類の音があるが、現代のヘブライ語で区別されるのはこのうちב כ פ の3音のみである。ニクードが使われた時、破裂音はダゲッシュと呼ばれる内部の点で示される(בּ גּ דּ כּ פּ תּ)。現代語で区別される3音のうち、בの摩擦音としての発音はוと同音、כの摩擦音としての発音はחと同じである。
שには/ʃ/と/s/の2つの音があり、単語によって区別されるが、/ʃ/の音の方がより多く出現する。ニクードを使用した場合、/ʃ/ならば右上に点をつけ(שׁ)、/s/ならば左上に点をつける(שׂ)。/s/の音はסと同音になる。
ヘブライ文字には強勢音を表す文字（ṭ (ט), ṣ (צ), q (ק)）があったが、現代ではそれぞれ単に /t/, /ts/, /k/ と発音される。このためטはתの破裂音としての発音と、ק は כ の破裂音としての発音と同音になっている。
文字 > 文字の順序

ヘブライ文字の順序は、北西セム諸語に共通のものであり、北西セム順とも呼ばれる。ほぼ同じ並びがウガリット文字にも見えている。
聖書の「詩篇」、「箴言」、「哀歌」では、各詩節がヘブライ文字の各文字ではじまるように作られているものがある。これによってヘブライ文字の古い順序がわかる。
しかし、現在の順序と少し異なっているものがある。とくに詩篇の第10番、哀歌の第2・3・4章ではペーがアインよりも先に来ている。同じ特徴が紀元前1200年ごろのものと言われるʿIzbet Ṣarṭahのオストラコン（左から右へ書かれている）にも見えており、なぜこのような揺れが存在するのかはよくわからないが、2005年に発見されたTel Zayitの石刻（紀元前10世紀ごろ）でも同様であり、あるいはこちらの方がより古い順序だったのかもしれない。
詩篇の25番や34番では、タヴの後ろにもう1つペーからはじまる詩節があり、学者によっては外来語用に追加した文字があったと考える。リチャード・スタイナーはイランやギリシアからの借用語のために強調音のṗがあったと主張している。
文字 > 外来語の表記

現代ヘブライ語では外来語を表すために伝統的なヘブライ語に存在しない子音が使用され、それぞれ以下のように表記される。/w/は/v/と表記上区別されない。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 子音 | tʃ | dʒ | ʒ | w |
| 表記 | צ׳ | ג׳ | ז׳ | ו |
ニクード

→詳細は「ニクード」を参照
ニクード（ニクダーとも）は6世紀以降のマソラ学者によって発達した、正確な読みを記述するためのダイアクリティカルマークである。これらは通常の表記には用いられず、聖書のテクスト以外では教育・説明用のテキストでのみ用いられる。
子音の区別に用いられるニクードは以下のものがある。
ダゲッシュと呼ばれる文字の中に打つ点は、b g d k p t について破裂音であることを示すか、または重子音を示す
マピック（形はダゲッシュと同じ）は、語末の h について、その字が準母音ではなく発音されることを示す(הּ)
ラフェは文字の上に引く横線で、逆にダゲッシュまたはマピックがないことを示し、とくに摩擦音であることを示す。正確を期する写本に使われていたが、現代の印刷された聖書では摩擦音であることを特記する必要のある箇所にのみ使われる。イディッシュ語のYIVO方式の正書法ではラフェが使用される
シン(ש)の2種類の発音を区別するための点がある(שׁ /ʃ/, שׂ /s/)
母音の表記には、古くは子音のためのいくつかの文字（y, w, h）を母音を表すために転用することが行われた（準母音と呼ぶ）。しかし準母音表記は母音を表すには完全なものとは言えなかった。現在使われる標準的な記号はヘブライ語のティベリア式発音を示したものだが、この方式は7つの（完全な）母音と4つの短い母音の、合計で11種類の母音を示している。しかし、現代ヘブライ語は5母音のみで長短の区別もないことや、シェバーを発音するかどうかが中世と現代で異なるなどの理由のために、記号と実際の発音との関係は複雑なものになっている。
一覧で示すと以下のようになる（便宜的に記号は子音字מの下につけてある）。
| 準母音なし | y,wつき | hつき | ティベリア式 | 現代 | 記号名 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| מִ i, ī | מִי î |  | /i, iː/ | /i/ | ヒリック |
| מֵ ē | מֵי ê | מֵה ēh | /eː/ | /e/ | ツェーレー |
| מֶ e | מֶי ệ | מֶה eh | /ɛ, ɛː/ | /e/ | セゴール |
| מַ a |  |  | /a, aː/ | /a/ | パタフ |
| מָ ā, o |  | מָה â | /ɔː, ɔ/ | /a, o/ | カマツ |
| מֹ ō | מוֹ ô | מֹה ōh | /oː/ | /o/ | ホラム |
| מֻ u, ū | מוּ û |  | /u, uː/ | /u/ | クブツ（準母音なし）、シュルク（準母音あり） |
| מֱ ĕ |  |  | /ɛ/ | /e/ | ハタフ・セゴール |
| מֲ ă |  |  | /a/ | /a/ | ハタフ・パタフ |
| מֳ ŏ |  |  | /ɔ/ | /o/ | ハタフ・カマツ |
| מְ ə, ゼロ |  |  | /ə/,ゼロ | /e/, ゼロ | シェバー |
注：
有声のシェバーは上つきの小さなeで翻字されることも多い（例：קְטֹל qᵉṭōl）。ハタフも同様に小さく記されることがある。
語末の喉音にaの記号（パタフ）がついている場合(חַ עַ הַּ)、母音aは子音より前に発音される。これを潜入パタフと呼ぶ。
ホラムにはいくつかの例外的な書き方がある。
準母音ヴァヴを伴わないホラム（ホラム・ハセル）は子音の左上に点を打つが、ヴァヴを伴う場合はヴァヴの真上に点を打つ（ホラム・マレー）。
ホラム・ハセルは、シン(שׁ)の前では書かれない。スィン(שׂ)にホラム・ハセルがつく場合も何も書かれない。
ホラムの後ろに発音しないアレフが続く場合、ホラムはアレフの右上に置かれる。
ヴァヴにホラム・ハセルがついた場合（現代語では「vo」のように発音される）、印刷によってはホラム・マレーと同形になるが、区別される（ヴァヴの左上に点を打つ）こともある。
uの音を表すには、準母音ヴァヴがない場合は子音の下にクブツを書く。ヴァヴがある場合は、ヴァヴの中にダゲッシュと同じように点を打ち、これをシュルクと呼ぶ。
カマツは現代語でaと発音されることが普通だが（カマツ・ガドール）、一部の語ではoと発音される（カマツ・カタン）。
シェバーは母音が続かないことを示す場合（シェバー・ナフ）と、発音される場合（シェバー・ナア）がある。
朗読用記号など

聖書には、ニクードとは別に朗読を補助するための記号であるタアメー・ハミクラー(טעמי המקרא)が付されている。タアメー・ハミクラーは数十種類のものがあるが、以下の3つの働きがある。
朗読する時の節回しを示す。一種の音符だが、現代ではほとんど無視される。
多くの記号はアクセントのある位置に書かれるため、アクセントの位置を示す。
いくつかの記号は息の切れ目があることを示す（分離符）。または逆に続けて読むことを示す（結合符）。
ほかにメテグという縦棒が文字の下につけられることがあり、副アクセントを示す。
→「he:טעמי המקרא」および「en:Hebrew cantillation」も参照
数字と記号

現代ヘブライ語ではアラビア数字を使用する（左から右へ書かれる）。いくつかの特定の用途では、ヘブライ文字に数価を割り当てて用いる（ヘブライ数字）。
句読点は現代ヘブライ語では西洋と同様のものを使用する。聖書ではソフ・パスークという節の終わりを表すコロンに似た形の記号があり(׃)、またスィルーク、エトナハ、ザケフなどの分離符が句切りの最後の単語の上下に使用される。
2つの語が緊密な関係にあることを表すために、マカフというハイフンに似た記号(־)で語どうしを結ぶことがある。
西洋のアポストロフィに似た機能を果たす省略記号は2種類ある。ゲレシュ(׳)は語の末尾に置かれて、そこから後ろが省略されていることを示す（例：「ישמאל」（イシュマエル）を「יש׳」と略す）。ゲレシュを重ねた形をしたゲルシャイム(״)は、単語の最後の字の前に置かれて、その語が略語であることを示す（例：תנ״ך タナハ）。ゲレシュはまた上記のように外来語の子音の表記にも使われるし、ヘブライ数字を通常の単語と区別するためにも用いられる。
歴史 > 古ヘブライ文字の時代

→詳細は「古ヘブライ文字」を参照
音素文字がどのように発明されたかは正確には明らかではないが、エジプトやシナイ半島から発見されたワディ・エル・ホル文字と原シナイ文字やパレスチナの原カナン文字などの文字の存在から、紀元前2000年ごろに発明されたと考えられる。充分な資料のある初期の音素文字には楔形のウガリット文字や、碑文に用いた南アラビア文字、古代北アラビア文字がある。そのうち、紀元前11世紀半ばには22文字からなる幾何学的な字形の文字が発達し、右から左へ安定して書かれるようになった。これをフェニキア文字と呼ぶ。
フェニキア文字は周辺のヘブライ語、モアブ語、アラム語などにも用いるようになった。これらの文字は時代を経るごとに形状が徐々に地域的な独自の変化を遂げるが、この時期のヘブライ文字を古ヘブライ文字 (Paleo‐Hebrew script)、ないし原始ヘブライ文字あるいは古代ヘブライ文字 (Ancient Hebrew script) などとも称する。この文字で書かれた出土資料として、古いものにはゲゼル・カレンダーなどがあるが、充分な資料が現れるのは紀元前9世紀以降である。
歴史 > 帝国アラム文字の借用

紀元前7世紀頃から新アッシリア帝国で行政言語としてメソポタミア全土で使用されるようになったアラム語は、続く新バビロニア帝国、ペルシア帝国においても行政言語・共通語の役割を担い、周辺の諸言語にも多大な影響を残している。その文字であるアラム文字（帝国アラム文字）は、古ヘブライ文字と同様にフェニキア文字から発達したものであるが、字形は速く書けるように曲線的で筆記体的な形に発達し、紀元前5世紀ごろには語末で特別な字形が発達した。この状態はエレファンティネ・パピルスのアラム語文書に見ることができる。
ユダヤ人はバビロン捕囚以降に、それまでの古ヘブライ文字にかわってアラム文字を受容した。このアラム文字に遷移した後のヘブライ文字を方形ヘブライ文字 (Square Hebrew script) または単に「方形文字」と称する。
歴史 > 方形ヘブライ文字の展開

ヘレニズム時代にはいると、中東の行政言語はギリシア語が帝国アラム語にとってかわった。その後もアラム語とアラム文字は使いつづけられたが、字形は統一されなくなり、地方ごとの変種が生じた。ヘブライ文字が独自の形を取るようになったのもこのときのことで、紀元前3世紀以降に独特の字形の発達を見ることができる。
ハスモン朝が成立する紀元前2世紀から紀元前1世紀に制作がはじまったと考えられるクムラン出土の死海文書などを見る限り、紀元前後のユダヤ人の文字は聖典、俗文書を問わずほぼアラム文字系である方形ヘブライ文字に移行したようであるが、死海文書中では神名である「YHWH」など若干の単語を古ヘブライ文字で書き分けている例が見られる。また後代のラビたちも古ヘブライ文字を「ヘブライ字（ketāb 'ibrī）」と称しているため、バビロニア捕囚後も一部古ヘブライ文字は生き続け、この時期には現行の「方形ヘブライ文字」と「古ヘブライ文字」との峻別・併用・使用上の差異が存在したとみて間違いないだろう。
いっぽう北イスラエル王国領であったサマリア地域では古ヘブライ文字が生き続け、紀元前3世紀頃には古ヘブライ文字に装飾的な要素を加えた独自のサマリア文字の祖形が出来上がったようである。中世のサマリア文字は死海文書中の古ヘブライ文字と近似している。
歴史 > 書体の変化

各地に離散したユダヤ人ごとに異なる書写の伝統があったが、聖書を筆写するためのヘブライ文字は古い書体を保ち続けた。これに対して注釈に使われる目的では行書的な書体が発達した。たとえば中世イタリアで発達したラシ書体 (Rashi script) が知られる。日常の目的のためには筆記体が発達した。現代の筆記体は、16-17世紀に中央ヨーロッパで使われはじめたアシュケナジムの筆記体から派生したものである。
非ヘブライ語系言語へのヘブライ文字の適用

離散ユダヤ人はヘブライ語とアラム語だけでなく、各地でさまざまな言語を使用したが、とくに重要なものにイディッシュ語、ラディーノ語、ユダヤ・アラビア語群があり、いずれもヘブライ文字による表記が行われた。それぞれの言語を表記するために文字体系が拡張されている。
イディッシュ語は12世紀以来ヘブライ文字で書かれたが、正書法が統一されることはなく、さまざまな異なる綴り方が存在する。ヘブライ語・アラム語に由来する語は伝統的なつづり字を採用し、ドイツ語系の単語はドイツ語正書法に1対1で対応するように綴る「語源的」な綴り方と、実際のイディッシュ語の発音を反映した「形態音韻論的」な綴り方の対立がある。1936年に制定されて翌年出版されたYIVO（イディッシュ科学院）方式がおそらく最もよく使われている。YIVO方式は破裂音を表すダゲシュ、摩擦音を表すラフェ、スィンの点、および母音の読みを一意に区別するための記号を使用している。
イディッシュ語にあってヘブライ語にない子音は、摩擦音を表すラフェ記号を使ったり、二重音字によって表した。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 子音 | tʃ | ʒ | f | v |
| 表記 | טש | זש | פֿ | וו‎, בֿ |
YIVO方式では準母音とニクードを組み合わせ、母音を完全に表記する。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 母音 | a | o | i | u | e | ey | ay | oy |
| 語中 | אַ | אָ | י | ו | ע | יי | ײַ | וי |
| 語頭 | אַ | אָ | אי | או | ע | איי | אײַ | אוי |
あいまいさを生じる可能性のある場合は点で区別される。例：וווּ vu, ייִ yi, ויִ ui など。
翻字

→「en:Romanization of Hebrew」も参照
ヘブライ文字をラテン文字に翻字する方法には複数のものがある。学術的にはティベリア式発音に対応する翻字が使われることが多い。一方ティベリア式発音と大きく異なる現代ヘブライ語のための翻字については1950年代にヘブライ語アカデミーによる翻字方式が定められ、地理学的名称に関する国連専門家グループ(UNGEGN)はこの方式を1977年に採用した。アカデミーの翻字方式はその後2006年に改正され、2007年にUNGEGNにも採用された。旧方式と新方式の違いは以下の通りである。
ו（子音として使われる場合）は「w」と書いていたのを「v」に改める。
קは「q」と書いていたのを「k」に改める。
צは「ẕ」と書いていたのを「ts」に改める。
אとעはともに「'」と表記していたが、旧方式ではעを常に表記していたのに対し、新方式では語頭・語末では省略される。
シェバー・ナアは実際に発音される場合にのみ書くように改める。
コンピュータ > 8ビットのコード

ヘブライ文字のための8ビットの文字コード国際規格にISO/IEC 8859-8がある。この符号化文字集合では文字および双方向テキスト処理のためのRLM/LRM（1999年に追加）を含んでいるが、ニクダーは含まれない。MS-DOSのコードページ862、Windowsコードページ1255もヘブライ文字用である。
コンピュータ > Unicode

Unicodeでは U+0590 - U+05FF、FB1D - FB40 に収録され、文字・合字・連結発音区別符号・句読点が含まれている。
| U+ | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | A | B | C | D | E | F |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 0590 |  |  ֑ |  ֒ |  ֓ |  ֔ |  ֕ |  ֖ |  ֗ |  ֘ |  ֙ |  ֚ |  ֛ |  ֜ |  ֝ |  ֞ |  ֟ |
| 05A0 | ֠ |  ֡ |  ֢ |  ֣ |  ֤ |  ֥ |  ֦ |  ֧ |  ֨ |  ֩ |  ֪ |  ֫ |  ֬ |  ֭ |  ֮ |  ֯ |
| 05B0 | ְ |  ֱ |  ֲ |  ֳ |  ִ |  ֵ |  ֶ |  ַ |  ָ |  ֹ |  ֺ |  ֻ |  ּ |  ֽ |  ־ |  ֿ |
| 05C0 | ׀ |  ׁ |  ׂ |  ׃ |  ׄ |  ׅ |  ׆ |  ׇ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 05D0 | א | ב | ג | ד | ה | ו | ז | ח | ט | י | ך | כ | ל | ם | מ | ן |
| 05E0 | נ | ס | ע | ף | פ | ץ | צ | ק | ר | ש | ת |  |  |  |  |  |
| 05F0 | װ | ױ | ײ | ׳ | ״ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| FB10 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | יִ | ﬞ | ײַ |
| FB20 | ﬠ | ﬡ | ﬢ | ﬣ | ﬤ | ﬥ | ﬦ | ﬧ | ﬨ | ﬩ | שׁ | שׂ | שּׁ | שּׂ | אַ | אָ |
| FB30 | אּ | בּ | גּ | דּ | הּ | וּ | זּ |  | טּ | יּ | ךּ | כּ | לּ |  | מּ |  |
| FB40 | נּ | סּ |  | ףּ | פּ |  | צּ | קּ | רּ | שּ | תּ | וֹ | בֿ | כֿ | פֿ | ﭏ |
注：װ ױ ײ のコードはイディッシュ語で用いられた。ヘブライ語では用いられなかった。
このほかに、双方向テキストを処理するための RLM / LRM などの記号を使用する。聖書ヘブライ語ではさらにゼロ幅非接合子(ZWNJ)や図形素結合子(CGJ)が必要になる場合がある。
コンピュータ > キーボード

Windowsにおけるヘブライ語キーボード。
赤字（ニクード）は、（Shift+Caps Lockで）Caps Lockにした状態から、Shiftを押しながらで入力できる。（その際は、他の字母もShiftを押しながら入力することになる。）
しかしこの方法によるニクードの入力は煩わしいものだった。Windows 8以降は従来のキーボードに加えて新しい「Hebrew (Standard)」キーボードが導入され、AltGrと1文字の組み合わせで入力できるようになった（たとえば、AltGr+פ でパタフが入力される）。
その他

音声学において、ヘブライ文字の名称が国際音声記号の呼び名として使用されているものがある。（例：ヨッド、シュヴァーなど）
赤がニクード、青がタアメー・ハミクラー（右からムナッハ、レビア、カドマ、ゲレシュ）
ニューヨーク州カーヤス・ジョエルの看板。英語とイディッシュ語。ニクードは使用せず
富士山ワイナリー

| --- | --- |
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒418-0101 静岡県富士宮市根原宝山498
設立:  2006年5月
業種:  食料品
法人番号:  5080101012213
代表者:  代表取締役 シンガー アーネスト
資本金:  1億2500万円
外部リンク:  https://fujisanwinery.co.jp/
テンプレートを表示
| 富士山ワイナリー FUJISAN WINERY> 店舗概要 |
| --- | --- |
所在地:  富士宮市根原字宝山498
開業日:  2007年（平成19年）5月18日
営業時間:  10:00-16:00
最寄駅:  富士宮駅
最寄バス停:  道の駅朝霧高原
テンプレートを表示
富士山ワイナリー（ふじさんワイナリー、英: Fujisan Winery）は、静岡県富士宮市にあるワイナリーである。地元および近隣の山梨県の自社畑で栽培された甲州ブドウからワインを造っている。ブドウ樹に感染するリーフロールウイルスの研究を行い、ウイルスフリーのブドウ樹の育成に取り組んでいる。ワインは全国のレストランやオンラインショップおよび自社のカフェ、ワインショップで販売している。
歴史

富士山ワイナリーは、12歳で来日したアメリカ人、アーネスト・シンガーによって設立された。
世界各国のワインの輸入会社を経営している、当社代表のアーネスト・シンガーは山梨県のワイナリーから甲州種の絶滅の危機に瀕していることを相談され、2003年に「甲州ワインプロジェクト」を立ち上げた。
2007年に朝霧ワインを設立した。その後、会社名は富士山ワイナリーに改名された。
甲州ブドウ

甲州は白ブドウで、数世紀前にシルクロードを経てヨーロッパから日本に持ち込まれたと考えられている。DNA検査によると、甲州はヨーロッパのブドウ品種であるヴィティス・ヴィニフェラのハイブリッドである。
2000年ごろ甲州の人気は年々低下しており、山梨県での栽培面積は50%以上減少し、2010年には最低記録に達した。2003年ごろシンガーの立ち上げた「甲州ワインプロジェクト」は日本全国のワインメーカーを山梨に集めロバート・パーカー氏、デュブルデュー教授を招きシンポジウムを開いた。日本国営テレビに1時間のドキュメンタリー番組の影響もあり、甲州ワインブームが訪れ今や甲州ブドウは購入が大変難しくなった。また、甲州の国際的な認知度が高まるにつれ、山梨県は日本一のワイン生産地となることができた。山梨県は栽培面積を増やし、2025年までに1,000トンの甲州ブドウの生産を目標にしている。
他の日本のワインメーカーとの共同プロジェクト

辛口の甲州ワインに集中することを決め、グレースワインの三澤茂計など、他の日本のワインメーカーと協力した。彼らはアイデアを交換し、多くの企業が関わるようになった。そのうちの一部は山梨のワイナリーを中心にKoshu of Japanという組織として団結した。
デニス・デュブルデューとのワイン作り

2003年、甲州種絶滅の危機を救うために、当時ボルドー大学醸造学部長ドゥニ・デュブルデュー教授を招聘した。彼は甲州種がワイン用の品種「ヴィティス・ヴィニフェラ種」でなければ、ワインは造れないと言った。そこで、カリフォルニア大学デイヴィス校に甲州の葉を送りDNA鑑定を依頼した。当時甲州種のゲノムが95％がヴィティス・ヴィニフェラ種であることが判明し、デュブルデュー教授はコンサルタントになることを引き受けた。
甲州ブドウの皮は非常に苦いため、デュブルデュー教授は搾汁率を50％に制限した。甲州の糖度は海外で栽培される品種に比べて低かったが、デュブルデューは発酵前に糖を加えず、アルコール度数が9.5～11％と自然のままのワインを造った。彼は、ポルトガルのヴィーニョ・ヴェルデのようにほかにも同様のワインが存在し、受け入れられていると説明した。
2013年には、甲州のスパークリングワインの製造にも取り組んだ。そのヴィンテージのドサージュ（瓶内第二次発酵後に加えられる糖分）は1リットルあたり2グラムにすぎなかった。
EUへの輸入承認

EUのワイン規制は日本よりも厳格である。日本のワインをワインと認めることができる機関が日本にはなかったため、2007年まで日本のワインはEUに正規に輸出することはできなかった。シンガーは関係各省に問い合わせと働きかけをし、「独立法人酒類総合研究所」がEUの農業委員会が認めるラボに認定された。そして、2007年12月にシンガーの造ったKoshu Cuvée Denis Dubourdieu 2006が輸出認定第一号となり翌2008年1月日本で初めてEUに輸出した。
その後、山梨県のワイナリーもつづいて輸出するようになった。
ウイルスフリーのブドウ樹プロジェクト

甲州のブドウ樹は、リーフロールウイルスなどのウイルスに感染することが多い。感染すれば糖度が低下し、アルコール度数が12％以上になるのが難しい。ウィルスフリーブドウにすることによって、完熟した高品質のブドウを作ることができる。ウイルスフリーのブドウ樹の生産は、ワインの品質向上に大きな一歩となる。中部大学と協力してウイルスフリーのブドウ樹を生産する長期プロジェクトに関与している。ワイナリーの著者たち、中部大学および他の大学の著者たちは、ウイルスフリーのブドウ樹を作成するプロセスを説明する論文を発表した。ウイルスフリーのブドウ樹は、富士山ワイナリーの温室で栽培されている。
カフェとワインショップ

富士山にいちばん近い富士山ワイナリーには、目の前に富士山の景色が見える「カフェシゼン」がある。
アクセス

国道139号 - 登録路線
周辺

田貫湖
道の駅朝霧高原
ふもとっぱらキャンプ場
富士山バギー
富士緑の休暇村 - 富士山・河口湖の宿 - 山梨県 鳴沢村
富士山の絶景を望む富士山ワイナリーのブドウ畑で育つ甲州ブドウ
ワイナリーの前で創業者アーネスト・シンガーと一緒にいるデニス・デュブルデュー（右）。
中部大学が生産したウイルスフリーの甲州ブドウ樹が富士山ワイナリーの温室で栽培されている
富士山ワイナリーのカフェから見える富士山
マリア様がみてる

| --- | --- |
: 「マリみて」はこの項目へ転送されています。アニメ化作品については「マリア様がみてる (アニメ)」をご覧ください。
| マリア様がみてる |
| --- | --- |
ジャンル: 学園、百合、群像劇
小説
著者: 今野緒雪
イラスト: ひびき玲音
出版社: 集英社
掲載誌: Cobalt
レーベル: コバルト文庫
刊行期間: 1998年4月24日 - 2012年4月28日
巻数: 全37巻
小説：お釈迦様もみてる
著者: 今野緒雪
イラスト: ひびき玲音
出版社: 集英社
掲載誌: Cobalt
レーベル: コバルト文庫
刊行期間: 2008年8月1日 - 2013年11月30日
巻数: 全10巻
漫画
原作・原案など: 今野緒雪
作画: 長沢智
出版社: 集英社
掲載誌: マーガレット（2003年No.21-2005年N0.22） →別冊マーガレット（2006年5月号-2007年12月号）
レーベル: マーガレットコミックス
発表期間: 2003年 - 2007年
巻数: 全9巻
漫画
原作・原案など: 今野緒雪
作画: ひびき玲音
出版社: 集英社
掲載誌: Cobalt
レーベル: コバルト文庫
その他: 『マリア様がみてる イラストコレクション』収録
漫画：お釈迦様もみてる
原作・原案など: 今野緒雪
作画: 見城さくら
出版社: 集英社
掲載誌: Comic Cobalt
関連作品・番組
 スピンオフ：お釈迦様もみてる  アニメシリーズ 『マリア様がみてる』  『マリア様がみてる〜春〜』  『マリア様がみてる 3rdシーズン』  『マリア様がみてる 4thシーズン』  ドラマCD  そのほか ラジオ：Webラジオ マリア様がみてる（ラジオドラマ）  イベント：リリアン祭
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画
ポータル: 文学・漫画
『マリア様がみてる』（マリアさまがみてる）は、今野緒雪による少女小説（ライトノベル）。また、続刊を含むシリーズの名称。およびそれらを原作としたメディアミックス作品の総称（後述）。イラストはひびき玲音。東京都武蔵野の丘の上にあるという「私立リリアン女学園高等部」を主な舞台とした青春学園小説。同高等部の特徴である「スール」制度と、生徒会である「山百合会」（やまゆりかい）を軸に物語が展開される。略称は「マリみて」。
1997年に初の短編『マリア様がみてる』（文庫収録時、『銀杏の中の桜』に改題、再構成）が集英社発行雑誌「Cobalt」に掲載され、1998年に文庫第1巻である『マリア様がみてる』がコバルト文庫に書き下ろされた。以降、主要登場人物を中心とした「本編」とも言うべき物語はコバルト文庫に書き下ろし、「外伝」的な物語はCobaltに不定期掲載の後まとめて文庫化、という形で作品発表が続いた。2022年1月時点でシリーズ累計部数は560万部を突破している。
2008年5月にスピンオフ作品（姉弟シリーズ）『お釈迦様もみてる』が『マリア様がみてる 花寺版』として、『Cobalt』6月号増刊『別冊Cobalt』（集英社）に掲載。同年8月、加筆及び書き下ろし短編を加えた『お釈迦様もみてる 紅か白か』が同社のコバルト文庫より刊行。「マリみて」のメイン主人公である福沢祐巳の弟、福沢祐麒の入学から二年生になるまでを描いてシリーズは終了した。
シリーズの継続や各種のメディア展開により、コバルト文庫が本来ターゲットとする読者層である女性ばかりか、男性にも支持層が広がり、読者の8割以上は男性であると言われている。
あらすじ

ある朝、リリアン女学園の高等部に通う1年生・福沢祐巳は、憧れの先輩である「紅薔薇のつぼみ（ロサ・キネンシス・アン・ブゥトン）」こと、2年生の小笠原祥子に「お待ちなさい」とマリア像の前で呼び止められ、タイの乱れを整えられる。後日、このことをきっかけに、高等部「山百合会」のメンバーが集まる「薔薇の館」を友人の武嶋蔦子と訪ねることとなる。
薔薇の館では、学園祭の劇『シンデレラ』の主役に選ばれていた祥子が、王子役として花寺学院の生徒会長が来る事を知り、怒って役を降りようとしていた。お姉さまである水野蓉子に「妹（プティ・スール）一人作れない人間に発言権はない」とされ、「今すぐ連れてまいります！」と部屋の外へ出たところ祐巳と鉢合わせになる。祥子は名前も知らない祐巳を「妹とする」と宣言するが、祥子に憧れていた祐巳はその申し出を断る。主に、上級生である佐藤聖の「一つ賭けをしましょう」という提案により、学園祭までに祥子が祐巳を妹にできたら降りてもいいが、その場合、シンデレラの代役は祐巳が務めるという事が決まる。祐巳も2週間後の本番に備えて山百合会の練習に加わり、物語が進んでいく。
花寺の生徒会長が祥子の婚約者であり、祥子が男性不信になった原因だと知った祐巳は役を引き受けようとする。しかし祥子は、祐巳の申し出を受けずに学園祭で役を務めあげる。後夜祭の輪の外で、祥子との繋がりがなくなった祐巳が寂しさをこらえていると、彼女を探し出した祥子が今度は本心から姉妹（スール）の申し込みをする。場所はマリア像の前。そして祐巳はその申し出を受け入れる。「月と、マリア様だけが二人を見ていた。」（原作 第1巻）
本作は、福沢祐巳と小笠原祥子との出来事を中心に、乙女達の学園生活を描いた作品である。
→詳細は「§ 既刊・各話詳細」を参照