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三宅インターチェンジ (岐阜県)

三宅インターチェンジ（みやけインターチェンジ）は、岐阜県羽島郡岐南町三宅にある国道21号（岐大バイパス）のインターチェンジである。岐南町町道に接続する。
概要

岐大バイパス開通当初は平面交差点（上新田交差点）であったが、2000年（平成12年）、岐大バイパスと那加バイパスを高架で接続させる区間（三宅立体区間）の2車線暫定供用及び、2003年（平成15年）3月、三宅立体4車線開通により開設される。
接続する岐南町町道は、都市計画道路北一色若宮地線として、整備が進められている。
三宅インターチェンジは、各務原市川島地区（旧川島町）方面へ接続するインターチェンジの役割もあり、案内板には、河川環境楽園の表示がされている。
周辺

岐南町立東小学校
石作神社
リクエスト合戦

| リクエスト合戦 |
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愛称:  リクエスト合戦 / バラエティ番組
ジャンル:  リクエスト番組
放送方式:  録音
放送期間:  1959年11月1日 - 1987年10月4日
放送時間:  日曜 10:00 - 10:30
放送局:  ニッポン放送
パーソナリティ:  塚越孝
テーマ曲:  ディク・ショーリ楽団「パーカッションの休日」
特記事項： 1959年11月1日から1962年9月30日までは朝日放送と共同制作
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リクエスト合戦（リクエストがっせん）は、ニッポン放送で、1959年11月1日から1987年10月4日に放送されていたリクエスト番組である。
概要

毎週男女一組ずつのゲストを迎え、対戦ごとにリクエスト曲を1曲ずつ出し合い、クイズやゲームで勝った方のリクエスト曲のみを放送するという番組形式。本番組スタート当初のタイトルは「グリコリクエスト合戦 〜どちらをかけましょう〜」。なお、第1回放送から1962年9月30日までは朝日放送ラジオと共同制作で放送され、この当時は東京対大阪の「東西対抗」という趣向も見られた。朝日放送ラジオでの放送は、1962年9月30日を以って終了、この後はニッポン放送単独製作となった（大阪地区でのネットも、1980年4月にラジオ大阪で再開されるまで中断されることとなったほか、ラジオ大阪でのネット終了後、3ヶ月の中断期間を経てMBSラジオでネットを再開し最終回まで放送された）。
1969年10月5日から収録スタジオを当時東京銀座の西銀座デパート内に在った「西銀座サテライトスタジオ」に移し、タイトルを「西銀座リクエスト合戦」（にしぎんざ - ）に改題、この時から公開放送となる。1974年4月7日からは伊勢丹新宿本店内に在った「アベニュースタジオ」に移って、タイトルも「新宿リクエスト合戦」（しんじゅく - ）に変わった。公開放送時代は、収録は日曜日または祝日に行われていた。
新宿からの公開放送は1976年9月26日で終了、この後は放送拠点が再びニッポン放送本社スタジオに戻る。1984年のグリコ・森永事件の影響を受け、本番組開始時からのスポンサーだった江崎グリコが降板し、その後は福助がスポンサーを受け継いでタイトルが「フクスケリクエスト合戦」に変わり、このタイトルで最終回まで放送されていた。
1987年10月、ニッポン放送の日曜午前の7時台から11時台の編成見直し・『スーパー電リクサンデーヒットパラダイス』の開始に伴い、『不二家歌謡ベストテン』とともに終了。28年の歴史に幕を下ろした。
放送時間

日曜：10:00 - 10:30（ニッポン放送での放送時間）
放送時間 > その他の局での放送時間

近畿広域圏に於いて、朝日放送 → ラジオ大阪 → 毎日放送と放送された局が変わっていった。
毎週日曜日 12:00〜12:30（1959年11月1日〜1959年11月29日）
毎週日曜日 10:30〜11:00（1959年12月6日〜1962年9月30日）
毎週日曜日 9:30〜10:00（1980年4月6日〜1980年4月27日）
毎週日曜日 10:30〜11:00（1980年5月4日〜1984年4月29日）
毎週日曜日 9:00〜9:30（1984年8月5日〜1985年4月7日）
毎週日曜日 11:30〜12:00（1985年4月14日〜1987年10月4日）
歴代司会者

いずれも当時のニッポン放送アナウンサー。
村上正行（初代、「新宿リクエスト合戦」時代まで）
今仁哲夫
高嶋秀武（1976年〜1985年3月）
塚越孝（1985年4月〜1987年10月4日）
仙台市立七郷小学校

| 仙台市立七郷小学校 |
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 北緯38度14分28秒 東経140度56分33秒﻿ / ﻿北緯38.241056度 東経140.942472度﻿ / 38.241056; 140.942472座標: 北緯38度14分28秒 東経140度56分33秒﻿ / ﻿北緯38.241056度 東経140.942472度﻿ / 38.241056; 140.942472
国公私立の別:  公立学校
設置者:  仙台市
併合学校:  仙台市立荒浜小学校
設立年月日:  1873年6月24日
開校記念日:  5月24日
共学・別学:  男女共学
学期:  2学期制
学校コード:  B104221030061 
所在地:  〒984-0032
 仙台市若林区荒井字堀添53-2
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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仙台市立七郷小学校（せんだいしりつ しちごうしょうがっこう）は、宮城県仙台市若林区にある公立小学校である。
概要

仙台市東部の荒井地区に七郷小学校がある。主に仙台東部道路近辺が学区となっている。
沿革

1873年（明治6年）6月24日 - 開校。当時の校名は第七大学区第一中学区第九小学区荒井小学校。
1884年（明治17年）4月 - 第七大学区第二中学区第二十三小学区荒井小学校に改称。
1886年（明治19年）12月 - 荒井尋常高等小学校に改称。
1889年（明治22年）4月 - 荒井・南小泉・荒浜の三小学校を合併し、七郷高等尋常小学校と改称。
1941年（昭和16年）4月 - 国民学校令施行と七郷村の仙台市への合併により、仙台市七郷国民学校に改称
1947年（昭和22年）4月 - 新学制施行により、仙台市立七郷小学校に改称。
1955年（昭和30年）4月 - 仙台市で初の特殊学級が導入。
1981年（昭和56年）4月 - 蒲町小学校が分離し開校。
2002年（平成14年）4月 - 新校舎完成。
2004年（平成16年）4月 - 南中ソーランを、6年生の伝統に。
2004年（平成16年）4月 - 校庭整備が完了。
2007年（平成19年）4月 - プレハブ校舎増築。
2011年（平成23年）
3月11日 - 午後に発生した東日本大震災により、校舎に大きな被害が出た。
4月 - 東日本大震災で、被害の大きいプレハブ校舎の撤去。また、体育館が使用禁止になる。これにより、入学式や卒業式は場所を変えて行なわれた。
2013年（平成25年）9月 - プレハブ校舎の再建。
2014年（平成26年）4月 - 文部科学省からの研究開発校指定。
2016年（平成28年）4月 - 仙台市立荒浜小学校を併合。
2020年（令和2年）4月 - 仙台市立荒井小学校が分離開校。
学区

荒井1丁目（12番以降）
荒井3丁目
荒井6丁目
荒井7丁目
荒井8丁目
荒井東1丁目
荒井東2丁目
荒井南
荒浜新1丁目
荒浜新2丁目
荒井（字梅ノ木、字沖谷地、字川田の一部、字東の一部及び字南田中を除く ）
「字◯◯の一部」と記載されている詳細な地番については、仙台市教育委員会まで要問い合わせ。
荒浜
長喜城
卒業後

七郷中学校
波真田かもめ

| 波真田 かもめ |
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生誕:  6月2日
国籍:   日本
職業:  漫画家
ジャンル:  ボーイズラブ
代表作:  『スモークブルーの雨のち晴れ』 『バイバイ、センチメンタル』
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波真田 かもめ（はまだ かもめ、6月2日 - ）は、日本の漫画家。女性。血液型はA型。
人物

主にボーイズラブ作品を手掛ける漫画家。
作品

「スモークブルーの雨のち晴れ」『COMICフルール』（KADOKAWA）にて連載中。
作品 > 漫画

「バイバイ、センチメンタル」 （2021年11月『君恋』）（集英社）
「アンラッキーと恋の嵐」(2021年10月『COMICフルール』）（KADOKAWA）
「たまゆらの日日」(2020年12月『COMICフルール』）（KADOKAWA）
「うそつきと唇」 （2020年11月『君恋』）（集英社）
「裏方バディ!」 （2020年7月『あすかコミックスCLDX』）（KADOKAWA）
「スウィートホーム、レモネード」(2019年12月『COMICフルール』）（KADOKAWA）
「さよなら恋ヶ窪」 (2019年11月『君恋』）（集英社）
「おはようとおやすみとそのあとに-trip-」(2019年9月『COMICフルール』）（KADOKAWA）
「相愛シネマトグラフ113」 (2019年6月『COMICフルール』）（KADOKAWA）
「ハッピーエンドを約束します」 (2018年11月『moment』）（シュークリーム）
「青春エンドロール113」 (2018年7月『COMICフルール』）（KADOKAWA）
作品 > 装画

「大島薫対談集 贅沢なカラダ- 好きなものを着て好きな人を好きになった 7人の賢者にボクが聞きたいこと-」（2018年12月 笠倉出版社）
審判員 (サッカー)

主審（中央:マテウ・ラオス）と副審（左:ロベルト・ディーアス、右:パウ・セルブリアン）
サッカーにおける審判員（しんぱんいん）は、サッカー競技の審判を行う者である。
概要

通常のゲームにおいては主審1人、副審2人で行われることが多い。これ以外に競技会規定に基づいて任命される第4の審判員、追加副審、ビデオ審判員を配置する場合がある。
→詳細は「ビデオ判定 § サッカー」を参照
→詳細は「ビデオ・アシスタント・レフェリー」を参照
ルール上の規定

国際サッカー評議会（IFAB）が定めたサッカーのルールである「サッカー競技規則」（Laws of the Game）では第5条に「主審」の、第6条に「その他の審判員」の規定がある。「その他の審判員」のうち、リザーブ副審を除く「フィールドにいる審判員」は全ての判定において等しく主審に助言することができ、ビデオ・アシスタント・レフェリーは助言できる状況が4つに制限されている。
ルール上の規定 > 主審

競技規則を施行。
その他の審判員と協力して試合をコントロールする。
試合で使用する全てのボールがその規定を満たしている事を確認する。
競技者の用具がその規定に合致している事を確認する。
タイムキーパーを務め試合の記録をとる。
競技規則のあらゆる違反に対して、主審の判断により試合を停止、中断、打ち切る権限を持つ。
外部から妨害があった場合、主審の判断により試合を停止、中断、打ち切る権限を持つ。
競技者が負傷した際に、これを重傷と判断した場合は、試合を停止して競技者をフィールドの外に退出させる。負傷した競技者はプレーが再開された後に試合に復帰できる。
競技者が負傷した場合に、これを軽症と判断した場合は、プレーを継続させる。
出血した競技者をフィールドから離れさせる。出血した競技者は、止血が主審に確認された後、主審の合図で試合に復帰できる。
アドバンテージを適用する。予期した効果が実現しなかった場合に元の反則を罰する。
競技者の反則行為に対して警告、退場処分を施行する。これらは直ちに施行しなくてはいけないものではなく、アドバンテージを適用した場合、アウトオブプレーになったところで反則を犯した競技者に警告、退場の処分を行うこともある。
チーム役員の反則行為などに対して警告、退場処分を施行する。
主審が見ていなかった不正行為その他の出来事に関して副審から助言を受ける。
主審の承認を得ないでフィールド内に入場することを処分する。
試合の中断、再開、終了、終結の権限。
関係機関に報告書を提出する。
その他の決定事項。
ルール上の規定 > 主審 > 主審のシグナル

サッカー競技規則第5条に示された主審のシグナルは以下のとおり。
ペナルティキック：ペナルティスポットを指す
間接フリーキック：腕を垂直に上げる
直接フリーキック：腕を水平に上げる
アドバンテージ：片腕又は両腕をアドバンテージを得たチームの攻撃方向に向ける
コーナーキック：コーナースポットを指す
ゴールキック：ゴール方向下方を指す
VARチェック：指を耳に、もう一方の手や腕を伸ばす
VARレビュー：両手で長方形（モニター画面）を描く
ルール上の規定 > 副審

タッチラインの外でフィールドに面して試合を監視する。
以下の事項に対して旗で合図を行う。ただし、判定の最終決定者は主審である。
ボール全体がフィールドの外に出たとき。
どちらのチームがコーナーキック、ゴールキック、またはスローインを行うか。
オフサイドポジションにいる競技者が罰せられるとき。
競技者の交代が要求されるとき。
反則が起きたとき。（状況によっては、主審よりも反則が行われた地点の近くに位置する場合がある）
ペナルティーキックの際にボールが蹴られるより先にゴールキーパーが前方へ動いた場合。
ボールがゴールラインを超えた場合。
その他の規定
ルール上の規定 > 副審 > 副審のシグナル

サッカー競技規則に示された副審のシグナルは以下のとおり。
選手交代：旗の棒の両端を持って上に掲げる
ファウル（フリーキック）：旗を上に出し旗を左右に振り、主審が笛を吹いた後にファールを行ったチームの陣を旗で指す。
スローイン：スローインとなるチームの攻撃方向に旗を水平に上げる
コーナーキック：コーナースポットを旗で示す
ゴールキック：旗を水平正面（ゴールラインと平行）に上げる
オフサイド：旗を垂直に上げた後、オフサイドの場所が副審の手前側なら下向きに、フィールド中央なら水平に、副審の奥側なら上向きに旗を上げる。
ルール上の規定 > 第4の審判

この審判を配置するかどうかは競技会ごとの規定による。配置されない場合もある。
常に主審を援助する。
主審が職務続行不可能な場合、副審か第4の審判員のいずれかが主審を務める。この点については、事前に明確に決定しておく事が求められる。
交代の手続きの管理
ボールの交換を管理する。
競技者と交代要員の用具をの点検
その他、フィールド外の問題に対応し、主審および副審が試合に集中できる環境を作る。
前半、後半の終了時に主審がプレーに追加しようとするアディショナルタイムの表示。
資格

サッカーの公式試合の審判を務めるには、各国・地域のサッカー協会・連盟が管轄する「サッカー公認審判員」と、各国・地域のサッカー協会が国際サッカー連盟 (FIFA) に申請し、FIFAが登録した「国際サッカー審判員」（更新制）がある。FIFAおよびその傘下加盟国協会が主催する試合の審判を行うには、公認審判員の資格が必要となる。
日本においては、日本サッカー協会 (JFA) および都道府県協会が主管となる試合においては、日本サッカー協会審判委員会が策定したカリキュラムに則った「審判員資格認定講習会」を各所管協会で受講し「サッカー公認審判員」として認定してもらう。この公認審判員は1〜4級のランクがあり下位の資格を取得していることが昇格の前提となる。
北海道、東北、北信越、関東、東海、関西、中国、四国、九州の9ブロックに各地域サッカー協会があり、その傘下に各都道府県別に各都道府県サッカー協会がある。日本サッカー協会も含め協会内には審判委員会が設けられ、それぞれ管轄する審判員の上級審判員への推薦を審議する。なお、2007年に日本サッカー協会の規約から審判員の『定年による引退』条項は削除された。
資格 > 4級審判員

各都道府県サッカー協会が認定（年に数回の講習会にて）。
受検資格 : 心身ともに、健康で審判員として活動できる者
検定内容 : 講習と実技、筆記テスト
担当可能大会：地区サッカー協会主催試合の主審・副審
定年規定 : なし
ワッペンの色は「緑」
資格 > 3級審判員

各都道府県サッカー協会が認定（年に数回の講習会にて）。
受検資格
4級取得者で一定の実績を積んだ者。
4級で10試合以上(主審を8試合以上)経験した者
検定内容 : 筆記テスト、体力テスト、実技テスト（任意）。(実技テストは4級審判員としての実績により免除あり)
担当可能大会：都道府県サッカー協会および協会傘下団体主催試合の主審・副審。
第2種年齢以下(18歳以下)に該当するユース審判員は原則として、18歳以下の試合の主審をする
定年規定 : なし
ワッペンの色は「水色」
資格 > 2級審判員

各地域サッカー協会が認定（年に数回の講習会にて）。
受検資格
3級取得後2年以上で、一定の実績を積んだ者。
各都道府県サッカー協会の推薦が必要。
検定内容 : 筆記テスト、体力テスト、実技テスト。
担当可能大会
地域サッカー協会、都道府県サッカー協会および協会傘下団体主催試合の主審・副審。
認められた場合、日本サッカー協会の副審。
定年規定 : なし
ワッペンの色は「シルバー」
資格 > 女子1級審判員

日本サッカー協会が認定（年に数回の講習会にて）。
受検資格
2級取得後2年以上で、実績のある39歳以下の女性（受検年の4月1日現在）。
各地域サッカー協会の推薦が必要。
検定内容 : 筆記テスト、体力テスト、実技テスト。
担当可能大会
日本サッカー協会（女子の大会）の主審・副審、日本サッカー協会（2〜4種）の副審。地域サッカー協会、都道府県サッカー協会および協会傘下団体主催試合の主審・副審。
認められた場合、日本サッカー協会（1種）の副審。
定年規定 : なし
ワッペンの色は「ゴールド」
資格 > 1級審判員

日本サッカー協会が認定（年に数回の講習会にて）。
受検資格
各地域サッカー協会の推薦が必要。
検定内容 : 筆記テスト、体力テスト、実技テスト。
定年規定 : なし
ワッペンの色は「ゴールド」
資格 > Jリーグ担当審判員（主審・副審）

日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）の審判は、Jリーグの要請に基づき、毎年JFA審判委員会が1級審判員のうちシーズン終了後に行われる体力テストに合格した者の中からシーズン中のパフォーマンスを考慮して翌シーズンのカテゴリー並びに主審/副審ごとに指名する（Jリーグ規約第113条）。体力テストの基準はカテゴリーによって異なり、例えば、J1担当主審の場合はスプリント（40m走を規定時間内に6本）、インターバル走（75m走15秒+25m徒歩18秒を連続40セット）をクリアしなければならない。
報酬は担当試合単位で支払われる。試合実施要項第20条に定めがあり、2025年シーズン時点では以下のように定められている（旅費・交通費別途）。
| カテゴリー | 主審 | 副審 | 第4の審判員 | VAR | AVAR |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| J1 | 150,000 円 （75,000 円） | 80,000 円 （40,000 円） | 30,000 円 （15,000 円） | 60,000 円 （33,000 円） | 30,000 円 （15,000 円） |
| J2 | 70,000 円 （35,000 円） | 40,000 円 （20,000 円） | 17,000 円 （8,500 円） | --- | --- |
| J3 | 50,000 円 （25,000 円） | 30,000 円 （15,000 円） | 15,000 円 （7,500 円） | --- | --- |
資格 > 国際審判員（主審・副審）

→「FIFA国際審判員リスト」も参照
国際審判員は各国・地域のサッカー協会・連盟がFIFAに登録を申請することになっており、日本ではJFAが、男子は1級審判員の中より、女子は女子1級審判員の中より、いずれも実績により推薦する。英語必須。45歳定年制が存在したが、FIFAの規定上は2016年に廃止されている（ただし日本からの申請にあたっては45歳定年制が実質的に残っている）。
FIFAへの登録時にはパスポートネーム（本名）を使用することになっており、當麻政明（家本政明）・手代木直美（牧野直美）のように国内で使用される姓名と異なって登録されるケースがある。
なお、2024年登録より、国際審判員においては男女の区分けがなくなっている。
資格 > 国際審判員（主審・副審） > 日本の国際審判員

2025年登録。†は女性。
飯田淳平
山下良美†
荒木友輔
小泉朝香†
兼松春奈†
笠原寛貴
杉野杏紗†
谷本涼
長峯滉希
高崎航地
大橋侑祐
坊薗真琴†
三原純
聳城巧
西橋勲
武部陽介
渡辺康太
浜本祐介
中本早紀†
淺田武士
一木千広†
梅田智起
曽根未宇†
長谷川雅
道山悟至
藤田武志
晝間久美†
大矢翼
山本真理†
池田幸弘
齋藤香菜†
脇田栄太
波多野祐一
浜辺篤伸
松田卓磨
用具・用品

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |

審判員はイエローカードとレッドカードを携行する
試合に臨むにあたり、以下の物を主審・副審を問わず準備する。
警告・退場カード（イエローカード、レッドカード）
異なるポケットに入れる。
グリーンカード（グリーンカード制度導入大会時）
教育的側面からポジティブな指摘をし、奨励されるプレーへの提示に使用される（主審が使用）。
時計
ストップウォッチ機能のついたもの。
ホイッスル
音が出なくなったときのために同じ音色の物を2つ持つ。
トスコイン、記録用紙、筆記具
副審であっても、スライドして主審を務める場合に必要となるため、準備しておく。延長戦になるとコイントスも行う。
試合では使わないが、常に携帯するもの。
審判証
サッカー競技規則（ルールブック）
以下、副審のみが持って試合に臨む。
アシスタントフラッグ
日本においては以下の物が支給される。
ワッペン （各級別）
サッカービデオ
審判を務める際は、上記（のうち審判証、サッカー競技規則、 サッカービデオを除く）と下着のほか、大会等で規定された審判服上下、ソックス、シューズ以外は身に付けることはできない（選手と同じく、帽子、眼鏡、指輪等のアクセサリーも不可。ただし大会や試合によっては、選手に危害を及ぼさないと認められれば、帽子やある程度の保護具が着用できる場合もある）。
主な審判員 > 日本

カッコ内はJ1主審での通算100試合の到達年。
岡田正義(1999)
モットラム(2000)
梅本博之(2000)
太田潔(2001)
下村昌昭
布瀬直次(2003)
上川徹(2003)
砂川恵一(2003)
片山義継(2003)
松村和彦(2005)
前島和彦
柏原丈二(2006)
奥谷彰男(2006)
松尾一(2010)
高山啓義(2010)
西村雄一
家本政明
吉田寿光
佐藤隆治
主な審判員 > 国際

ハワード・ウェブ（イングランド）
オラシオ・エリソンド（アルゼンチン）
マーク・クラッテンバーグ（イングランド）
ピエルルイジ・コッリーナ（イタリア）
マッシモ・ブサッカ（スイス）
ニコラ・リッツォーリ（イタリア）
→「en:FIFA World Cup referees § Referees in finals of World Cup」、および「en:Template:UEFA Champions League Final referees」も参照
特記事項

サッカーの『試合でのルール』(競技規則)は国際サッカー連盟(FIFA)ではなく、国際サッカー評議会(IFAB)が決めている。サッカーの競技規則は、毎年2月か3月、通常では2月末ごろ開催されるIFAB年次総会で毎年細かく変更されており、近年ではさらに6月か7月にIFAB特別会議が開かれ、2月か3月の年次総会でも結論が出なかった内容などについて検討され、指示や方向性（通達）を改めて示すようになっている。改正後、「新競技規則(新ルール)」は５月末までにFIFAからFIFA加盟各国のサッカー協会に通達され、7月1日から全世界で施行される（国際試合は7月1日から有効。ただし、7月1日までにその年のシーズンが終了していない大陸連盟および加盟協会は、その施行を次のシーズン開始まで延期できる。日本では例年7月1日以降のしかるべき日、遅くとも8月中には施行している）。 そのため、サッカー審判員は毎年、更新講習会を受ける必要がある（受けなかった場合は審判資格を失効する）。
サッカーの審判中などでの保険として審判員傷害保険がある。
Jリーグでは副審が持つフラッグにボタンが付いている。このボタンを押すと、主審が腕に巻いているバイブレータが振動して、フラッグが上げられたことが分かるしくみになっている。日本の審判員がオフサイドに敏感なのはこのためである。また、第4審判用の送信機もあり、副審と同じように主審にコンタクトを取りやすくなっている。
笛を吹く主審（マラン・ディエディウ）
ゴールラインを見る追加副審
試合をチェックするビデオ・アシスタント・レフェリー
アドバンテージを指示する主審（マーク・ガイガー）
オフサイドを示す副審
エナメル器

エナメル器（えなめるき、英: Enamel organ）は、歯の発生段階において認められる細胞集合。歯乳頭の上に横たわっている。
エナメル質の形成を行うほか、象牙質の形成に関与し、歯冠を形成し、歯と歯肉の接合部を形作る。
内エナメル上皮、外エナメル上皮、中間層、星状網からなる。
アイドルレスラー

アイドルレスラーとは、アイドル的な芸能活動を行う女子プロレスラー。また単に容姿の美しさやスター性などから総称される場合もある。
アメリカのプロレス団体「WWE」では、総称して「ディーヴァ（女神）」と呼ばれている。
→「ディーヴァ」も参照
概要

1974年に女子プロレスデビューしたマッハ文朱が先駆けとされる。元々マッハはアイドル歌手志望だったが、オーディション番組で落選しプロレス入りした。そのアイドル性から歌手としてレコードも発売するなどしてそれまでの女子プロレスの風景を大きく変え、短い活動期間ながら団体の隆盛に大きく貢献した。
1976年にジャッキー佐藤とマキ上田により結成されたビューティ・ペアは「歌って戦うアイドルコンビ」の元祖として人気を博して女子プロレスのブームを呼び、同年発売のシングル『かけめぐる青春』は大ヒット曲となった。
1978年にアイドル歌手からプロレスへ転向したミミ萩原は人気を獲得し「アイドルレスラー」と呼ばれ、以降は写真集やレコード発売などアイドルと重なる芸能活動を行う選手が誕生した。
1984年8月に長与千種とライオネス飛鳥により結成されたクラッシュギャルズは『炎の聖書』などのレコードをリリースし、ビューティ・ペア以来のブームを作り出し、この頃から女子プロレスラーもアイドル路線へと進むようになった。
同年に立野記代と山崎五紀により結成されたジャンピング・ボム・エンジェルス（JBエンジェルス、結成時はフレッシュ・コンビ）は美女コンビとしてポストクラッシュの座を確立し、日本のみならずアメリカのWWFでも活躍を見せた。
正統派アイドル路線の流れを汲むレスラーとして、1986年にデビューしたキューティー鈴木などがいる。
1988年にデビューした井上貴子はおニャン子クラブオーディションで2次審査まで進んだ経歴を持ち、デビューしてすぐアイドル的人気が爆発して写真集やCDなど芸能活動も積極的に行っていたことから、彼女を「元祖アイドルレスラー」とする声もある。
2010年代からのグループアイドルブームを受け、アイドルグループを卒業しプロレスに転向した選手、アイドルグループに在籍しながらプロレスラーとしても活動する選手など、アイドル業界側からのアプローチも増えている。
1980年代以降

1980年代以降の主なアイドルレスラーとデビュー年の一覧。
1980年代以降 > 1980年代

JBエンジェルス（立野記代、山崎五紀） - 1981年
小倉由美 - 1983年
オペロン同盟（永友香奈子、小松美加） - 1983年
加藤悦子 - 1984年
永堀一恵 - 1984年
みなみ鈴香 - 1985年
西脇充子 - 1985年
岡林理恵 - 1985年
工藤めぐみ - 1986年
風間ルミ - 1986年
尾崎魔弓 - 1986年
キューティー鈴木 - 1986年
ハニー・ウイングス（高橋美華、前田薫） - 1986年
豊田真奈美 - 1987年
ラス・カチョーラス・オリエンタレス（三田英津子、下田美馬） - 1987年
エデン馬渕 - 1987年
井上貴子 - 1988年
長谷川咲恵 - 1989年
福岡晶 - 1989年
穂積詩子 - 1989年
1980年代以降 > 1990年代

白鳥智香子 - 1991年
大向美智子 - 1992年
キャンディー奥津 - 1992年
府川唯未 - 1993年
中山香里 - 1994年
矢樹広弓 - 1994年
納見佳容 - 1995年
最上眞理 - 1995年
日向あずみ - 1995年
美咲華菜 - 1995年
阿部幸江 - 1996年
小杉夕子 - 1996年
広田さくら - 1996年
浜田文子 - 1997年
千春 - 1997年
仲村由佳 - 1998年
藤田愛 - 1999年
Hikaru - 1999年
1980年代以降 > 2000年代

西尾美香 - 2000年
山縣優 - 2000年
前田美幸 - 2001年
お船chan - 2002年
ハイビスカスみぃ - 2002年
フランソワーズ☆ - 2002年
えだなおみ - 2002年
竹迫望美 - 2003年
MICKEY☆ゆか - 2004年
ASUKA - 2004年
チェリー - 2004年
バンビ - 2004年
羽柴まゆみ - 2004年
春日萌花 - 2005年
希月あおい - 2005年
栗原あゆみ - 2005年
中川ともか - 2005年
優菜 - 2005年
浦井百合 - 2006年
奥田朱理 - 2006年
野崎渚 - 2006年
真琴 - 2006年
里歩 - 2006年
みなみ飛香 - 2006年
大畠美咲 - 2006年
松本浩代 - 2006年
中島安里紗 - 2006年
中森華子 - 2006年
安藤あいか - 2007年
紫雷姉妹（紫雷美央、紫雷イオ） - 2007年
雫有希 - 2007年
キラ☆アン - 2007年
長野美香 - 2007年
朱里 - 2008年
マッスルビーナス（志田光、藤本つかさ、松本都） - 2008年
石橋葵 - 2009年
masu-me - 2009年
桜花由美 - 2001年
石川美津穂 - 2001年
東城えみ - 2001年
秋山恵 - 2003年
川崎亜沙美 - 2003年
風香 - 2004年
1980年代以降 > 2010年代

つくし - 2010年
成宮真希 - 2011年
Sareee - 2011年
勝愛実 - 2011年
HARUKAZE - 2011年
夕陽 - 2012年
世羅りさ - 2012年
横尾由衣 - 2012年
ブリバト（SAKI、瑞希） - 2012年
赤井沙希 - 2013年
弓李 - 2013年
夏すみれ - 2013年
日向小陽 - 2013年
優華 - 2013年
あきば栞 - 2014年
雪妃真矢 - 2014年
美月 - 2014年
小波 - 2015年
岩田美香 - 2015年
木村花 - 2016年
才木玲佳 - 2016年
凛 - 2016年
桃野美桜 - 2016年
ジュリア - 2017年
NØRI - 2017年
朝陽 - 2017年
トトロさつき - 2017年
星いぶき - 2017年
杏ちゃむ - 2018年
鈴季すず - 2018年
駿河メイ - 2018年
水森由菜 - 2018年
星来芽依 - 2018年
Maria - 2018年
花園桃花 - 2018年
梅咲遥 - 2019年
舞華 - 2019年
稲葉ともか - 2019年
えーりん - 2012年
KANNA - 2013年
木場千景 - 2013年
山下実優 - 2013年
高田あゆみ - 2013年
坂崎ユカ - 2013年
辰巳リカ - 2014年
小橋マリカ - 2014年
伊藤麻希 - 2016年
上福ゆき - 2017年
アップアップガールズ（プロレス）（らく、渡辺未詩、乃蒼ヒカリ、ぴぴぴぴぴなの） - 2018年
白川未奈- 2018年
愛野ユキ - 2018年
猫はるな - 2018年
原宿ぽむ - 2018年
桐生真弥 - 2019年
MIRAI - 2019年
鈴芽 - 2019年
ウナギ・サヤカ - 2019年
愛川ゆず季 - 2010年
美闘陽子 - 2011年
星輝ありさ - 2011年
岩谷麻優 - 2011年
鹿島沙希 - 2011年
KAIRI - 2012年
翔月なつみ - 2012年
吉乃すみれ - 2013年
AZM - 2013年
まなせゆうな  - 2014年
渡辺桃 - 2014年
葉月 - 2014年
スターライト・キッド - 2015年
美邑弘海 - 2015年
羽南 - 2017年
吏南 - 2018年
妃南 - 2018年
山口菜緒 - 2018年
上谷沙弥 - 2019年
星野唯月 - 2019年
安納サオリ - 2015年
尾崎妹加 - 2015年
角田奈穂 - 2015年
播磨佑紀 - 2015年
本間多恵 - 2015年
なつぽい - 2015年
中野たむ - 2016年
青野未来 - 2017年
ひめか - 2017年
金城真央 - 2017年
清水ひかり - 2017年
関口翔 - 2017年
高瀬みゆき　- 2017年
櫻井裕子 - 2018年
入江彩乃 - 2018年
谷もも - 2018年
林亜佑美 - 2018年
未依 - 2018年
川畑梨瑚 - 2018年
松井珠紗 - 2018年
網倉理奈 - 2018年
向後桃 - 2019年
細川ゆかり - 2019年
長谷川美子 - 2019年
1980年代以降 > 2020年代

石川奈青 - 2020年
柳川澄樺 - 2020年
神姫楽ミサ - 2020年
真白優希 - 2020年
YuuRI - 2020年
咲蘭 - 2021年
しのせ愛梨紗 - 2021年
松下楓歩 - 2021年
ちゃんよた - 2021年
美蘭 - 2022年
芦田美歩 - 2023年
田中きずな - 2023年
稲葉あずさ - 2023年
花屋ユウ - 2023年
古川奈苗 - 2023年
Chi Chi - 2023年
YUNA - 2023年
勇気みなみ - 2023年
南小桃 - 2024年
咲村良子 - 2024年
橘渚 - 2024年
山岡聖怜 - 2025年
宮本もか - 2020年
荒井優希 - 2021年
長野じゅりあ - 2022年
上原わかな - 2023年
HIMAWARI - 2023年
大久保琉那 - 2023年
鈴木志乃 - 2023年
凍雅 - 2023年
風城ハル - 2023年
七瀬千花 - 2024年
高見汐珠 - 2024年
天咲光由 - 2022年
さくらあや - 2023年
ビクトリア弓月 - 2023年
玖麗さやか - 2023年
姫ゆりあ - 2025年
桜井麻衣 - 2020年
月山和香 - 2020年
壮麗亜美 - 2020年
虎龍清花 - 2021年
天麗皇希 - 2024年
後藤智香 - 2024年
山田奈保 - 2024年
アイドルレスラーを扱った作品

仁侠姫レイラ
遙かなるリング
ブリザードYuki
マッスルガール!
マッスルビーナス
ここが噂のエル・パラシオ
世界でいちばん強くなりたい!
遠くをみつめて

『遠くをみつめて』（とおくをみつめて）は、日本のシンガーソングライターである簔谷雅彦（現・みのや雅彦）の1枚目のアルバム。
解説

デビューアルバム。セカンドシングル「やさしい時代」を含む全10曲収録。
1981年11月のデビュー以降、STVラジオの番組出演に加え、全国のライブハウスや学園祭のステージを中心に、年間250本ものステージを精力的にこなす。そして同年12月3日に、札幌・ヤマハホールにて、初のホールコンサート「簑谷雅彦ファーストコンサート-遠くをみつめて-」を開催した。
批評

『CDジャーナル』は、「松山千春を思わせるかのような、おおらかで情感たっぷりの彼の歌声。優しく心に染み渡る切ない歌詞とストリングス系の音色が巧みに混合し、情緒たっぷりな風情が歌から湧き出てきます。」と批評した。
収録曲

全作詞・作曲:簔谷雅彦
偶然 編曲:瀬尾一三
しあわせ廻り道 編曲:水谷公生
Lonely Charley(ロンリー・チャーリー) 編曲:水谷公生
ひとりララバイ 編曲:瀬尾一三
やさしい時代 編曲:水谷公生
風が通り過ぎた町 編曲:瀬尾一三
汽車のあとを 編曲:瀬尾一三
願い 編曲:水谷公生
まぶしい朝　編曲:瀬尾一三
夜　編曲:水谷公生
STAFF

PRODUCER :稲葉竜文(CBS/SONY)
DIRECTOR：須川敏治(SD北海道),大輪晃義(STVパック)
MANEGER ：山田義彦(SD北海道)
RECORDING ENGINEER :助川健
SECOND ENGINEER :大野邦彦,芳川勇人,天野貴之,高松幹大
EXECUTIVE PRODUCER :稲垣博司(CBS/SONY)
ART DIRECTION & DESIGN :仁張明男(CBS/SONY)
PHOTOGRAPHY :波多健
STYLIST :北島多麻恵
斧

西洋式の伐採斧
薪割り
斧（おの、よき）は、片手、もしくは両手持ちの柄の先に厚くて重い刃を装着した叩き切るための刃物である。
概要

石器時代から世界中に遍在する、歴史のある道具である。→#歴史
斧の基本的な用途は、樹木の伐採、また木材の成型、薪づくり等々である。道具としての斧の一般的な用途は、生きている樹木を伐り倒し丸太を作ったり、枝を切り払ったり、丸太を割ったり、材木を成形すること、薪をつくることなどである。例えば山での伐採に用いる斧に切斧（きりよき）がある。また切り出した木材を角材に製材する斧に削斧（はつりよき）がある。斧は武器としても使用されてきた歴史がある。武器として発達した斧は戦斧と呼ばれる。
斧は使用方法ごとに様々なタイプがある。現代の斧は使用目的やサイズ、様式ごとに特化している。
斧は石器時代より、石斧（せきふ）として存在し、樹木をたたき切る道具や武器として用いられた。石斧はその製法により打製石斧と磨製石斧に分けられる。技術の発達に連れ、銅、青銅、鉄および鋼で作られた斧が現われた。
片手で使うための短い柄を持つ斧はしばしば手斧（ハンドアックス、ハチェット『Hatchet』）と呼ばれる。特に樹木伐採や木材加工用の、片手で使える小型のものをそう呼ぶのである（ただし「手斧」という語は、柄のない斧、を指すためにも用いられているので若干注意が必要である）。ハチェットはしばしば刃の背にハンマーを備えていることが多い。また現代では、柄に収納式のガードが取り付けてあり、刃を保護し安全に持ち歩けるようにしたものもある。
中世、近代では通常は木製の柄とそれに直角に固定された金属製の刃からなる。材質に着目すると、西洋の斧は、伝統的には全鋼の刃に、曲線的な木製の柄（典型的な材としてヒッコリー、もしくはホワイト・アッシュ、アオダモ製のものなど）から構成されている。大抵の斧の刃は刃欠けが起こらないように柔らかめに焼き入れを施してあり、鑢で研ぐことも可能である。柄は近年ではプラスチック製やグラスファイバー製の柄も珍しくない。
日本の斧は、刃が主に全鋼製で両手で扱う薪割り斧と、割込で片手で扱う伐採斧があり、柄はカシ製の直線柄である。日本では、斧頭に柄を固定する場合柄に楔を割りこませるのではなく、櫃と柄の隙間に楔を打つ固定法が伝統的な固定方法であり、その場合の楔を『柄子』と呼ぶ。柄子を使用した固定方法では、斧頭の衝撃を分散させ、柄の寿命を伸ばすことが可能である。なお日本語では伝統的に、大きい斧や、特に刃渡りの広い斧（丸太の側面を削って角材を作るためのもの）を鉞（まさかり）と呼びわける。和語では薪などを細く割る小型の斧を「マキ割り」「よき」とも呼んだ。
歴史 > 石器時代と石斧

手斧のような初期の石器は恐らく柄が付いていなかったと思われる。最初の本当の柄付き斧は中石器時代（紀元前6000年頃）に始まることが知られているが、一部の地方では枝角で作られていた斧が新石器時代でも利用され続けた。燧石で作られた切る道具は柄が付けられ「ちょうな」として使われた。磨製石器の石斧は新石器時代以降に現れることが知られている。それらは木を切り倒し加工するために使用された。木製の柄はほとんど見つかっていないが、斧は通常くさびを使って柄に取り付けられたようである。刃を固定するには樺のタールや生革の紐が用いられた。新石器時代の後期（ミシェルスベルク文化、Cortaillod文化）では長方形の非常に小さな刃が一般的になった。それらは柄に取り付けられるとき枝角のスリーブが付けられた。これは柄が割れることを防ぎ、同時に石の刃自体への衝撃を和らげた。
新石器時代の初期には打製石器だった斧の刃は、次第に磨製石器になっていった。新石器時代の晩期までには製材（木製の鋸や砂）は一般的になった。これにより、生の素材のより効率的な使用が可能になった。スカンジナビア、北部ドイツ、およびポーランドでは燧石の打製石器、磨製石器の刃を持つ斧が一般的だった。
石の斧は実に効率的な道具である。これを使用すると、直径10センチメートルのトネリコ硬材を切り倒すのに約10分かかる。直径30センチメートルならば1 - 2時間であった（現代の比較:3.5キログラムの競技用伐採斧を用いた場合、25センチメートルのストローブマツ軟材が2分未満）。
新石器時代の晩期以降（Pfyn-Altheim文化）平らな斧が銅あるいはヒ素を混ぜた銅で作られていた。青銅の斧は初期の青銅器時代（A2）以降見つかる。平斧はパルスターブ、フランジ付き斧、さらにその後、翼付き斧、ソケット付き斧へと進化していく。
紀元前3千年紀（?）、ヨーロッパのいわゆる戦斧民族は初期のインド・ヨーロッパ語族、後のケルト人とドイツ人の先祖に当たると考えられている。また、斧は中国の武器類で重要な役割を占めた。
「斧」を意味するプロトインドヨーロッパ語の単語はpelek'u（ギリシア語：pelekus、サンスクリット：parashu）だったと思われる。しかし、この単語は恐らく究極的にはシュメール語balag、アッカド語pilakuと関係する借用語、あるいは新石器時代のwanderwortだったかもしれない（ラブリュス、en:Parashuramaも参照のこと）。
何千もの磨製石斧が粗仕上げされていた新石器時代後期の「斧工場」はイギリス（例えばカンブリアのGreat Langdale）、アイルランド（Lambay島、Porphyry、Rathlin島およびTievebulliagh、porcellanite）、ポーランド（Krzemionki、フリント）、フランス（Plancher-les-Mines、ボージュ山地、pelite、Plussulien、ブリタニー、meta-dolerite）およびイタリア（Val de'Aoste、omphacite）が知られている。石斧の分布は有史以前の貿易を示す重要なサインである。磨製石斧の刃の起源を決定するためにはその薄片を使う。
石斧は今日なおイリアンジャヤ（ニューギニア）の一部で作られ使用されている。ハーゲン山地域は主要な生産の中心地だった。
歴史 > 古代

古代エジプト、古代ギリシア、古代ローマなど。
牧野の戦いでは、周の初代王武王が殷の第30代王紂王の首を黄鉞（錆びていない状態の金色の青銅器）で刎ねたとされているように実戦でも使用されていた。
石器の手で掴む形で使用した石斧
アルカロコリの斧（英語版）
殷代の翡翠製の斧
ドイツ、ブランデンブルク州立考古学博物館収蔵のソケット式の青銅斧
歴史 > 近代、現代

開拓時代のアメリカ東海岸地域は広大な森林地帯であったため、効率的に開拓するために斧が改良され、元来のヨーロッパ式のものに比べ柄が湾曲し太くなり、刃も強く孤を描くように作られた。それまでのヨーロッパの直線柄で刃の細い斧に比べて1.5倍もの威力と振動吸収性があると言われている。
日本の場合はアメリカやヨーロッパで主に斧の柄に使用されるヒッコリーよりも耐久性に優るカシが斧の柄に用いられるため曲線柄にする必要は無い。
歴史 > 日本 > 旧石器時代、縄文時代、古墳時代など

日本においても旧石器時代より斧は「石斧」として使用されてきた。はじめは石を打ち欠いて整形した「打製石器」だったが、縄文時代に滑らかに研ぎ澄まされた「磨製石斧」へと進歩し、大いに作業性が高まった。大木の根元で火を焚き、石斧で削りとる方式で伐採されたクリの巨木で作られた櫓や「ウッドサークル」を、青森県三内丸山遺跡や北陸のチカモリ遺跡に見ることができる。弥生時代に中国大陸や朝鮮半島より鉄製の斧が伝来したが、当時は鉄が貴重品だったため、鉄の使用量が少なくて済む、鍬のように木製の刃の先に鉄を被せた形状のものが流通していた。それでも貴重な品で、権力者の石棺に副葬品として納められるほどの重要性を持っていた（なお、戦前まで沖縄で使われていた斧「ウーヌ」は、これとよく似た、木の台に刃を被せた形状である）。やがて鉄器製造技術の向上によって斧は刃の全てを鉄で作られるようになり、古墳時代から飛鳥時代にかけて全国的に広まり、さらに続縄文時代だった北海道にも伝播した。
鋸がほとんど普及していなかった鎌倉時代以前の日本において、斧・ちょうな・槍鉋は伐採から製材と仕上げをこなす唯一の道具であった。斧で木を伐り倒して断ち切り、楔で引き裂いて角材や板材の大まかな形を取り、ちょうなや鑓鉋で表面を仕上げる。この時代のちょうなは現在と似たようなものから刃幅3センチメートルくらいの片手で扱うものまで多種多様であった。日本では杉、檜のように、木目が通っていて引き割りやすい針葉樹が豊富であったため良質な材が枯渇しだす鎌倉時代までは鋸が普及することはなかった。法隆寺などにおいては、柱はもとより戸板や窓の格子に至るまで、樹齢2千年級の檜の巨材を斧で断ち切り、楔で打ち割ることによって素材を得ている。このような状況ゆえに、良材を原料にしなければ作れない大型の板は、大変に高価なものだった。
歴史 > 日本 > 鎌倉時代と南北朝時代、江戸時代

やがて鎌倉時代に丸太を横に寸断できる横挽き鋸が普及し、さらに室町時代には大陸から大型の縦挽き鋸（大鋸）が伝来した。以降は節の多い材や、ケヤキのような木目の入り組んだ材であっても挽き割って角材や板に加工できるようになり、木材は大いにコストダウンされた。さらにそれまで斧のみが使用されていた伐採作業もノコギリが併用されることとなった。ただし明治時代に入るまでは盗伐防止のために伐採時に音のしないノコギリは禁止され、斧の使用のみが許可されている藩もあった。
歴史 > 日本 > 明治時代以降

明治時代以降、良質で安価な鉄材が入手できるようになると、鋸が多用される傾向がさらに高まった。第二次世界大戦後には、小型・軽量化が著しく進んだチェーンソーや電動ノコギリなどの進歩により、化石燃料の使用、あるいは「薪割り機」の登場により、斧が使用される場は狭まっている。その一方で、握りやすい曲線的な柄など西洋式斧の利点を取り入れた和式の斧が開発されてもいる。
歴史 > 日本 > 明治時代以降 > 武器としての使用

斧や鉞は古代より武器としても用いられたが、近接戦の雑武器の一つにすぎず、刀剣や弓矢などのように目立つものではなかったが、源平時代のころから戦場の主な武器の一つとして表舞台に顔出しするようになる。当時は騎馬武者を主力とした戦闘形態で、武者は太刀や弓矢を通さない堅い鎧や兜で武装していた。だが鉞は馬の脚を折り、斬ることで騎馬武者の戦闘力を削ぎ、鎧の上から骨を砕き、深手を負わることが可能だった。そうした威力が評価されて人気の武器となり、剛勇の士の得物となる。その頂点と言えるのが南北朝時代に流行した大鉞である。また、戦闘よりも攻城戦での破砕用に使われたとも言われる。だが、その重量と大きさゆえ、体力と筋力に優れた者にしか扱えない事が欠点だった。
14世紀には鉞は一般的な武器であったが、槍や鉞よりは薙刀の方が一般的であった。また14世紀後半には槍が戦場の武器として威力を発揮し、鉞は廃れていく。槍や大太刀も支持された武器であったが江戸時代の剣術の稽古には使いづらく、流派は多くが廃れてしまった。鉞は独自の流派を生み出すことがなかった。
象徴、宗教的儀式

少なくとも新石器時代後期以降には、精巧に作られた戦斧や丁字斧などは宗教的な重要性を持っており、またその所有者の地位の高さを示したと考えられている。ある種の斧は、ほとんど磨耗の跡が無い。新石器時代中期の柄の無い斧の刃だけが蓄えられたもの（イギリスのサマセット・レベルのように）は神への贈り物だったのかもしれない。
ミノア文明時代のクレタ島では両刃の斧（ラブリュス、labrys）が特別の意味を持っていた。両刃の斧は新石器時代にまで遡る。1998年には精巧に装飾された柄の完備した両刃斧がスイスのツーク、チャムエスレンで見付かった。柄は長さ120センチメートルで、装飾された樺の樹皮で包まれていた。斧の刃は長さ17.4センチメートルで、Gotthard地域で採掘されたアンチゴライトで作られていた。柄は両円錐形の穴を通し、枝角のくさびと樺のタールによって固定されていた。それは初期Cortaillod文明に属する。
ローマの束桿（ファッシ）では斧が斬首する権能を表すという説もある。
実際にヨーロッパ諸国では近代まで斧による斬首刑が行われてきた。最期の斧による斬首刑は1900年12月10日にスウェーデンのヴェステロースで執行されたヨハン・フィィップ・ノーデァンドだと言われている。ちなみに、断頭台とは斧による斬首刑を行う場合に斧の下にある木の台のことを指していた。
民間伝承では石の斧が時々雷電であると考えられ、（神話的に）稲妻が同じ場所に2度落ちないと言われている（現在ではこれは真実でないと分かっている）ので、建物を稲妻から保護するために使用された。このために斧の伝播に偏りを引き起こした。
投げられた斧は嵐を近付けない力があると考えられたので、ときどき収穫物を悪天候から守るため、刃を空に向けて農地の中に置かれた。家の敷居の下に直立した斧を埋めると魔女除けになると言われ、またベッドの下に斧を置けば男子の誕生を保証すると言われた。
象徴、宗教的儀式 > 中国

斧の刃を下に向けたものが象形字「王」となった。これは古代中国の王が、罪人や反逆者を斧を用いて裁く権限を持っていたことに由来する。そこから、軍権・専断権の象徴となった。配下にそれらの権限を与える際には斧鉞を与えている（符節（中国語版）もしくは仮節鉞）。日本武尊や神功皇后の持つ鉞によって権力の移譲された記述をみるに古代日本にも風習が伝来していたようである。
中国では霊力を持つと考えられ、玉座の前での儀式に使用された。古代王朝・殷においては、巨大な銅製の鉞で人身御供（多くは、罪人や捕虜）の首を刎ね、供物として神に捧げた。
歴代の皇帝が着ていた袞衣のデザイン「十二章」にも「果断（ためらわない決断）」の象徴として取り入れられ、中華民国の1913年2月-1928年12月までの国章ともされた。
象徴、宗教的儀式 > 日本

日本でも、斧は神事にも用いられており、その代表例は伊勢神宮の神宮式年遷宮に用いられる用材の伐倒式である。これは斧入れ式と呼ばれ、古来から伝わる「三ッ緒伐り」という方法で2本の檜の巨木を伐採する。
まず木の3方向から斧でえぐる様に伐りこみ、3つの切り込みが木の中で繋がって木が「三本足」の状態で幹を支えている状態にする。最後に三本足のうちの1本を切断すれば、木は反対方向に倒れる。この方法で、2本のヒノキが重なるように倒す。近年では、1997年に岐阜県加子母村の国有林内で行われた。チェンソー全盛の時代でも、伊勢神宮では次の式年遷宮のため、専門の樵がこの伐採方法を伝承している。この伐採法では絶対に芯抜けが起きないため材木が無駄になりにくいという利点がある。特に巨大な木の場合は足を四本にした「行灯」と呼ばれる方法で伐採する。ケヤキなどの割れやすい木材の場合は、割れの防止のために斧で彫り込んだ穴の内部で火を燃やして炭化させてから倒す方法などを用いる。
長野県諏訪大社の御柱祭でも、儀式に使用される樅の大木は斧と鋸を利用した昔ながらの方法で伐採される。山から下ろされた巨大な丸太は支える綱を斧で切断されて「木落し坂」を滑り落ち、最終的には斧で先端を削られた後、諏訪大社の境内に立てられる。
日本の伝統的な伐採斧の刃には７ツ目、脂抜き、流し目などと呼ばれる一方の側面に3本、もう片方に4本刻まれた筋の模様がある。これは地方によって様々に異なる解釈や伝承があり発祥も定かではないため多数の説がある。山の神と火の神、鉄の神に敬意をはらう意味であり、同時に「三を四ける」つまり「身を避ける」で、危険な山仕事の最中、事故から身を守るために信仰として刻まれたものであるという説がある。
また他に、3本の筋には伊弉諾尊、天照皇大神、伊弉冉尊、4本の筋に八幡大神、春日大神、豊受大神、猿田彦大神の四大神を祀っているという解釈がある。宮大工の西岡常一による説では三本の筋をミキと呼び酒を表し、四本の筋をヨキと呼び地水火風、つまりこの世の四方山の山海の幸を表す。深山ではお供え物を持参することが不可能なためお供え物を表した斧をこれから切る木に供えて木を切らせてもらうことについての感謝や許可、作業の安全などを祈るために存在する模様であるとしている。この説の根拠としてすでに倒した木を加工する斫り斧や大工鉞には７ツ目が刻まれることはほぼ無いということがあげられる。
象徴、宗教的儀式 > その他

Burying the hatchet（英語版） - 直訳「斧を埋める」で「和平」を意味する英語の慣用句。北米先住民イロコイ連邦の慣習に由来する。
斧の形式 > 木の切断・成型のための斧

→詳細は「釿」を参照
斧の形式 > 武器としての斧

斧は庶民の生活の道具であったがために規制を受けず、刀や弓と異なり訓練を受けることなく利用できたことから、古今東西に武器として特化した斧が存在する。日本の律令時代では兵が装備するものとして、斧1つ、小斧1つ、手鋸1つなどが記されており、斧が兵装として認識されている。また、漢字の「王」の字は闘斧に由来し、クレタ島のミノス文明における王権の象徴も双闘斧がたびたび用いられている。
戦斧（バトルアックス）
ハルバード
大斧（鉞）
フランキスカ
また、戦場では武器として以外にも攻城用（壁、石垣の破壊等）や陣地整備用の工具としても使用された。フランス外人部隊の工兵は、通常の服装・装備は他部隊と共通である一方、式典の礼装では小手付き手袋と革製エプロンとを着用し、右肩に斧を携えた姿となる。