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名学館

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 名学館ホールディングス本社（2017年3月）
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒466-0833 愛知県名古屋市昭和区隼人町6番地10 Meigakukan Hills 1F 北緯35度8分34.9秒 東経136度57分18.8秒﻿ / ﻿北緯35.143028度 東経136.955222度﻿ / 35.143028; 136.955222座標: 北緯35度8分34.9秒 東経136度57分18.8秒﻿ / ﻿北緯35.143028度 東経136.955222度﻿ / 35.143028; 136.955222 〒 150-0011 東京都渋谷区東1-3-2 渋谷SHIBUYA TOKIWAMATSU HOUSE 103 北緯35度39分27秒 東経139度42分30.3秒﻿ / ﻿北緯35.65750度 東経139.708417度﻿ / 35.65750; 139.708417
本店所在地:  名古屋本社に同じ
設立:  1990年（創業 1988年）
業種:  サービス業
法人番号:  5180001047415 
事業内容:  小・中・高・卒生対象の個別指導学習塾「名学館」の直営およびフランチャイズ本部 ※全国に展開中 学習塾経営のコンサルティング事業 進学塾「名学館EXCEL」の運営及び、医系専門予備校「メディカルラボさいたま校」の運営 医療介護事業
代表者:  代表取締役社長 佐藤剛司
資本金:  52百万円
売上高:  6億07百万円（2016年3月期）
純資産:  2億21百万円（2016年3月期）
決算期:  3月31日
外部リンク:  名学館webサイト
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株式会社名学館ホールディングス（めいがくかんホールディングス、英: Meigakukan Holdings Co., Ltd.）は、愛知県名古屋市昭和区と東京都港区に本社を置く学習塾運営会社である。
概要

個別指導学習塾として全国にチェーン展開しており、「人のためにより良く生きる」を経営理念とし、学習フィールドでの疑問撲滅を目標に「わかりませんは大歓迎!」を教育スローガンに掲げている。また、「こども110番の家」に全国の校舎で協力している。企業としての名学館は、直営校以外にフランチャイズの展開も行っており、 このほか医系専門予備校「メディカルラボ」の運営も行っている。代表を務める佐藤剛司は、金銭的理由で塾に通えない子どもや児童養護施設の子どもを受け入れている 「寺子屋道」にボランティア講師の派遣も行っている。
沿革

1988年（昭和63年）3月 - 個人塾として創業。
1990年（平成2年）10月 - 「有限会社藤総合学園」として設立。
1998年（平成10年）10月 - 株式会社へ組織変更。「株式会社名学館」に商号を変更。
2002年（平成14年）11月 - 名学館代表　佐藤剛司が著書第一弾　「よみがえれ日本「真」教育富国論」を出版。
2003年（平成15年）東京本部を港区の六本木ヒルズに移転（現在はヒルズから退去している）。フランチャイズ本部としての機能を強化。
2004年（平成14年）全国展開している塾として、日本で初めて（ANAB調べ）、国際品質規格ISO9001を取得。
2004年（平成14年）10月 - 名学館代表　佐藤剛司が著書第二弾　「人の採り方・育て方で元気な会社になる」を出版。
2005年（平成17年）8月 - 日本証券業協会グリーンシートに登録。
2008年（平成20年）1月 - 株式会社稲門進学ゼミ（現・株式会社名学館EXCEL）を子会社化。
2009年（平成21年）1月 - 「医系専門予備校 メディカルラボ」の運営開始。
2012年（平成24年）3月 - 名学館代表　佐藤剛司が著書第三弾「わが子が勉強好きになる4つのヒント」を出版。
※Amazonベストセラーランキング・子育て部門1位、全書籍中2位となる(2012年3月29日時点調べ)
2012年（平成24年）8月 - 名学館代表　佐藤剛司が著書第四弾　「だから今 教育富国論」を出版。
2012年（平成24年）9月 - 名学館代表　佐藤剛司が著書第五弾　「起業して成功するための7つの秘訣」を出版。
※Amazonビジネス・経済、企業経営 実践経営・リーダーシップ部門1位、全書籍中2位となる(2012年9月14日時点調べ)。
2013年（平成25年）3月 - 「名学館EXCEL」を完全吸収合併。
2014年（平成26年）6月 - 医療介護事業に新規参入。
2015年（平成27年）3月 - 不動産仲介会社の株式会社ワンズリアルコミュニケーションズ（現 不動産ナビプラザ株式会社）の第三者割当増資を引き受け、子会社化する。
2015年（平成27年）6月 - 株式会社 名学館から株式会社 名学館ホールディングスに社名を変更。
事業所

本社・名古屋本部（愛知県名古屋市昭和区）
東京本社（東京都渋谷区）
関連会社

株式会社名学館ディスカバリー
名学館ファイナンシャル・アドバイザリー株式会社
株式会社ヒューマンテラス
晴海カンナ

晴海 カンナ（はるみ かんな、1990年3月19日 - ）は、日本のAV女優。
京都府出身。血液型:A型。身長:153cm。スリーサイズ:B85(E)・W59・H84cm。
略歴・人物

2009年にデビューしたロリ系AV女優である。
出演作品 > アダルトビデオ

初撮り FILE 20 （6月25日、HATSUDORI）
首都圏 援交 67 （8月1日、プレステージ）
不倫交際 ［CASE 02］ （8月1日、プレステージ）
素人「投稿」現場 投稿現場ファイル ［沖縄県某ホテル］ （8月1日、プレステージ）共演:みついあんな
今まで付き合った女性の中でオンリーワン!! 僕のかけがえのない童貞を捧げた元カノともう一度SEXがしたい!! （8月6日、SODクリエイト）オムニバス作品 他出演:伊藤優衣 ※「井上葉子」名義
NAHAHAMEメンソーレ vol.02 （8月11日、プレステージ）共演:natsuha、みついあんな
初めてのAV出演。 2 （8月17日、S級素人）
メガザーメン一発大量顔射! 3 水着ギャル編 （8月17日、レアル・ワークス）オムニバス作品 他出演:麻倉優、相澤しいら、大槻ひびき、沙希、秋元美由、朝岡リラ、望月愛衣、みついあんな、川村葵
ミスキャンパス通信 File 14 （8月21日、プレステージ）
夏だビーチだナンパ祭だ! in 沖縄 （8月21日、プレステージ）オムニバス作品 他出演:稲見亜矢、真野夕菜、みついあんな
アメスク 24 （8月21日、プレステージ）共演:松生彩
現役関西女子大生 （9月18日、S級素人）
生中出し女子校生4時間 8 （9月18日、BAZOOKA）オムニバス作品 他出演:矢沢るい、星島ちさ、長谷川ココ、優菜、石川鈴華、RICA、若葉くらら、麻倉憂、南りん
スゴ〜く! 制服の似合う素敵な娘 （9月25日、オーロラ・プロジェクト）
素人コギャルHEAVEN 4時間 NEO 13 （9月25日、おかず。）オムニバス作品 他出演:麻倉憂、RUMIKA、紗奈 ほか
あの超絶社員達よりもガードが固い“脱げない地方勤務社員”美しすぎる超純情女子社員4人組が脱いだ!? （10月8日、SODクリエイト）共演:山内裕子、牧田さくら、嶋根美佐 ※「井口晴美」名義
サポ希望 13 練馬 （10月9日、I.B.WORKS）
調教×美少女 M （10月9日、アップス）
いいなり。 兄貴の変態彼女…仮名カンナ 19才 （11月4日、チーム川崎）
不完全な飼育 （11月7日、HMJM）
kira☆kira Festival 泥酔GALS☆集団中出し -海の家2009- （11月19日、kira☆kira）オムニバス作品 他出演:RUMI、MIKU、AYA、AZUSA ※「HARUKA」名義
ネオロリ!！ 関西弁の似合う桃尻淫乱美少女HIP （11月25日、オーロラ・プロジェクト）
恋夜－。 〜第19章〜 （12月1日、プレステージ）
Men's コンビニエンス 2 《性感エステ:手コキフェラED治療院》 （12月2日、チーム川崎）オムニバス作品 他出演:紗奈、桜みちる、葉月みお、長嶋知美、RUMIKA、麻倉憂
AV女優ノンフィクション  「アカンっ、イクっ。」 （12月7日、オーロラ・プロジェクト）
上司の妹 （12月10日、プレステージ）
ヤバ視 VOL.3 （12月20日、ピーターズ）オムニバス作品 他出演:小泉梨菜、村瀬優花、米倉真央、紗奈、鈴木ミント、乙井なずな
乳首をいじるだけでお漏らししてしまうだらしのないま●こ （12月25日、Fantasista）
ナンパ即ハメ即デビュー!! （12月25日、Fantasista）オムニバス作品 他出演:ゆみ、ゆうこ、あやか、りな、さやか、まりな、なお ※「さとみ」名義
素人ギャルをお金を払わず思う存分ハメちゃいました!! （12月25日、Fantasista）オムニバス作品 他出演:メイ、リカ、ミナ ※「さとみ」名義
街角素人女子大生 〜池袋で見つけた女子大生3人組と乱交パーティ〜 （1月1日、EROS HEARTS）共演:愛川香織、山吹りこ
発禁寸前 File.15 （1月5日、NON） ※「木下のぞみ」名義
京都弁丸出し 田舎娘 3 （1月15日、S級素人）
生エロバイト .05 （1月22日、DOC）
泡姫天使 制服湯女 （1月25日、オーロラ・プロジェクト）
目指せ! 川崎! 素人千人斬り! 〜残り960人/1000人〜 （2月3日、チーム川崎）オムニバス作品 他出演:なあみ、ルミカ、知美、みお、はるか
息子の高校生の彼女を痴漢したら逆に惚れられちゃって困った （2月18日、ナチュラルハイ）オムニバス作品 他出演:宝生優果、松坂沙耶
Viva JK （2月20日、ピーターズ）オムニバス作品 他出演:葉月みお、乙井なずな、夏川亜咲、村瀬優花、向坂美々 ほか
東京裏撮り女子校生 2 （2月26日、おかず。）オムニバス作品 他出演:るみか、まな
素人ギャルズ ［LEVEL A］ Ver.W （2月26日、EROTICA）オムニバス作品 他出演:橘ゆめみ、星島ちさ、高城ゆい、持田百恵、愛璃みい、桐生さくら、稲見亜矢、あづみ、秋元美由
今晩あなたの家に泊めさせてください。AV女優晴海カンナの田舎へエッチなアポなしお宅訪問 〜都会では絶対にできないハードで気持ちのイイHなミッションに挑戦〜 （3月18日、ディープス）
看護研修生の医療行為 （3月20日、ピーターズ）オムニバス作品 他出演:千夏ともか ほか
素人GALSお尻目線 お尻ばかりで110分 （3月25日、Fantasista）オムニバス作品 他出演:麻倉憂、みなみゆき、望月愛衣
生中出し 新入女子社員 9 （3月26日、BAZOOKA）オムニバス作品 他出演:茉莉花、安藤美沙、瀬奈涼、朝香涼
いちごパンツしか見たくない!4時間 （4月23日、TMA）オムニバス作品 他出演:しずく、朝香涼、なのかひより、篠めぐみ、愛音まひろ
ブルマ少女 拘束バイブ連続アクメ （4月23日、I.B.WORKS）オムニバス作品 他出演:なのかひより、ゆきのくるみ、宮崎美々、篠めぐみ、愛音まひろ、朝香涼 ほか
中出し巫女レイプ （5月7日、TMA）オムニバス作品 他出演:しずく、朝香涼、なのかひより、篠めぐみ、愛音まひろ
出演作品 > イメージビデオ

ピクシースマイル 中●生のぞみちゃん●才 （2009年11月19日、ミスター・インパクト） ※「のぞみ」名義
量子超越性

量子コンピューティングにおいて量子超越性（りょうしちょうえつせい、英: Quantum supremacy）とは、プログラム可能な量子デバイスが、どの様な古典コンピュータでも実用的な時間では解決できない問題を解決できることを（問題の有用性に関係なく）証明することである。それよりも弱い量子優位性 (quantum advantage) は、量子デバイスが古典コンピュータよりも速く問題を解決できることを表す。量子超越性には概念上、処理能力の高い量子コンピューターを構築するエンジニアリングタスクと、知られている最善の古典アルゴリズムに比べて、その量子コンピュータを用いて超多項式 (en:superpolynomial)の高速化ができるような問題を見つける計算複雑性理論上のタスクが含まれる。この用語は元々ジョン・プレスキルによって広められたが、量子コンピューティングの利点、特に量子システムのシミュレーションの概念は、 ユーリ・マニン （1980） およびリチャード・ファインマン （1981）の量子計算の提案にさかのぼる。
量子優位性を実証する提案の例には、 アーロンソン(en:Scott Aaronson)とアルヒポフのボソンサンプリング提案、D-Waveの特殊なフラストレーテッドクラスターループ問題とランダム量子回路の出力のサンプリングが含まれる。
素因数分解と同様に、ランダム量子回路の出力分布をサンプリングすることは、合理的な複雑さの仮定に基づく古典的なコンピュータでは難しいと考えられている。Googleは以前、49の超伝導量子ビットの配列でこの問題を解決することにより、2017年末までに量子優位性を実証する計画を発表した。2018年1月初旬、インテルは同様のハードウェアプログラムを発表した。2017年10月、IBMが従来のスーパーコンピューターで56量子ビットのシミュレーションを実演したことにより、量子優位性に必要な量子ビット数が増えた。2018年11月、GoogleはNASAとのパートナーシップによって「Google量子プロセッサで実行される量子回路の結果を分析し、（中略）古典的なシミュレーションと比較して、ハードウェアの検証と量子超越性のベースラインの確立する。」と発表した。2018年に発表された理論的な研究によると、エラー率を十分低くすることができれば、「7x7の2次元格子の量子ビットと約40クロックサイクル」で量子優位性が実現することが示唆された。2019年6月18日、Quanta Magazineは、Nevenの法則に従って、量子超越性が2019年に実現する可能性があることを示唆した。2019年9月20日、Financial Timesは「Googleが54量子ビットのうち53量子ビットを使って、スーパーコンピュータが完了するのに約10,000年かかるタスクを200秒で実行し、量子超越性を達成したと主張している」と報じた。10月23日、Googleはこの主張を主張していることを正式に認めた。IBMは、10,000年ではなく2.5日で実行可能であって、一部の主張は過剰であると反論した。2020年12月3日、中国科学技術大学はGoogleのような超伝導チップではなく、光子を用いて潘建偉の研究チームが開発した量子コンピュータ九章が世界最速（当時）のスーパーコンピュータである富岳では6億年かかるタスクを200秒で実行したと発表して中国がアメリカ合衆国に次いで量子超越性を達成した国となったと主張した。
計算の複雑さ

計算複雑性理論は、問題を解決するために必要なリソース（通常は時間またはメモリ ）の量が、入力のサイズに対してどのように増加するかを論じる。 古典的な計算複雑性理論の拡張として、 量子計算複雑性理論は、物理的な量子コンピュータの構築の難しさやデコヒーレンスとノイズの影響を必ずしも考慮せずに、理論的な汎用量子コンピュータに何ができるかを議論する。量子情報は古典的な情報を一般化したものであるため 、 量子コンピュータはあらゆる古典的なアルゴリズムをシミュレートできる 。
複雑度クラスBQP （有界誤差量子多項式時間）は、 汎用量子コンピュータによって多項式時間で解くことができる決定問題のクラスである。重要な古典的複雑性クラスの階層に関連付けらる P\subseteq BPP\subseteq BQP\subseteq PSPACE。これらの包含関係が厳密かどうか（等号が成立しないかどうか）はどれも未解決の問題である。
古典的なコンピューティングでは計算できないことを証明する難しさは、量子優越性を示す上での一般的な課題である。 白黒をはっきりつける決定問題とは異なり、サンプリング問題は、ある確率分布からのサンプルを求める。 任意の量子回路の出力から効率的にサンプリングできる古典的なアルゴリズムがある場合、 多項式階層は第3レベルに折りたたまれるが、これはほとんどあり得ないと考えられてる。 ボソンサンプリングは、より具体的な提案であり、その古典的な難しさは、複雑なエントリを持つ大きな行列のパーマネントを計算する難しさに依存する。これは、#P完全な問題である。この結論に到達するために使用された議論は、IQPサンプリングにも拡張され、そこでは問題の平均と最悪のケースの複雑さは同じであるという推測のみが必要となる。
提案された実験

以下は、現在NISQデバイスと呼ばれることが多い現在の技術を使用して、量子計算の優位性を実証するための提案である。そのような提案には、（1）明確に定義された計算上の問題、（2）その問題を解決するための量子アルゴリズム 、（3）最善の古典アルゴリズムとの比較、および（4）合理的な仮定の下では、現在存在する古典アルゴリズムが大幅に改善する見込みがないと言う計算複雑性理論上の議論、が含まれる（そのため、量子アルゴリズムはあらゆる古典アルゴリズムに対して超多項式の高速化を提供する）。
提案された実験 > ショアのアルゴリズム

ショアのアルゴリズムは、 nビット整数の素因数分解を {\tilde {O}}(n^{3})時間で行う。これに対して、知られている最善の古典アルゴリズムは 2^{O(n^{1/3})}時間必要である。また、この問題の複雑さの最良の上界は O(2^{n/3+o(1)}) である。このアルゴリズムは整数因数分解に帰着される全ての問題を高速化する。その中には奇数オーダーの可換体上の行列群のメンバーシップ問題が含まれる。
このアルゴリズムは、 量子コンピューティングにとって実用的にも歴史的にも重要である。古典コンピュータでは解くことの出来ないと信じられている現実の問題に対して提案された、最初の多項式時間量子アルゴリズムである。つまり、今日合理的に信じられている暗号化プロトコルであるRSAが安全であるという仮定の下で、このアルゴリズムは超多項式の高速化を実現する。
例え非常に大きな数の場合でも、因数分解は乗算するだけで従来のコンピューターですばやくチェックできるため、因数分解は他の量子優位性の提案よりも利点がある。ただし、Shorのアルゴリズムを大きな数に対して実装することは、現在の技術では不可能なため、優位性を実証するための戦略として追求されていない。
提案された実験 > ボソンサンプリング

線形光学ネットワークを介して送信された同一の光子に基づくこの計算パラダイムは、古典アルゴリズムが(ガウス行列のパーマネントの計算が#P-Hardであり、 多項式階層が潰れないと言う、計算複雑性理論上の予想の下で）解くことが出来ない、特定のサンプリング及び検索問題を解くことができる。ただし、十分に大きな損失とノイズがあるシステムでのボソンサンプリングは、効率的にシミュレーションできることが示されている。
これまでのボソンサンプリングの最大の実験では、6つのモードがあり、一度に最大6つの光子を処理できた。時間内にボソンサンプリングの実行をシミュレートするための最善の古典アルゴリズムは、n個の 光子とm個の出力モードを持つシステムの場合、  O(n2^{n}+mn^{2}) 時間で動作する。BosonSamplingはRでのオープンソース実装である。このアルゴリズムによると、ボソンサンプリングで量子優位性を実証するためには、50個の光子が必要であると推定される。
提案された実験 > ランダム量子回路の出力分布のサンプリング

任意のランダム量子回路をシミュレートするための最善のアルゴリズムの実行時間は、 量子ビット数に応じて指数関数的に増加する。あるグループは、およそ50量子ビットがあれば量子超越性を実証するのに十分であると推定した。Googleは、49 量子ビットチップを構築して、現在の古典的なコンピューターが妥当な時間内にアクセスできない確率分布を作ることにより、2017年末までに量子優位性を実証する意向を発表した。当時時の古典的なスーパーコンピュータで実行されている最大のユニバーサル量子回路シミュレータは、48量子ビットまでシミュレートすることが出来た。しかしその後、特定の種類の回路においては、56量子ビットまでの量子回路がシミュレーション可能となったため、量子優位性を実証するための量子ビット数を増やす必要が生じた。2019年10月23日、Googleは、フィデリティの高い量子論理回路によって作られた「Sycamore」という新しい53量子ビットプロセッサを開発して行った量子優位性実験の結果を、ネイチャーの記事「プログラム可能な超伝導プロセッサを使用した量子優位性」で公開した 。 Googleは彼らのマシンが200秒で目的の計算を実行したと主張し、古典的なアルゴリズムは同じ問題を解決するために世界最速のスーパーコンピューターで10,000年かかると推定した。IBMはこの主張に異議を唱え、従来のアルゴリズムを改良すれば、同じスーパーコンピューターで2日半でその問題を解決できるはずであると述べた。
懐疑論

量子コンピュータは、 デコヒーレンスとノイズにより、従来のコンピュータよりもはるかにエラーの影響を受けやすい。量子しきい値定理は、ノイズの多い量子コンピューターは量子エラー修正コードを使用して、各コンピューターサイクルで発生するエラーがある値よりも小さいことを前提にして、ノイズのない量子コンピューターをシミュレートできることを示している。数値シミュレーションによると、許容されるエラー率は3％に達する。ただし、量子エラー訂正に必要なリソースが量子ビットの数に応じてどのように増えるのかはわかっていない。懐疑論者は、量子計算を成功させ量子優位性を実証するためには、大規模化した量子システムにおける未知のノイズの振る舞いが障害になると指摘している。
量子計算の研究の成果として、古典計算におけるアルゴリズムの進歩があり、その結果として古典コンピュータと性能が同等になると言う事も起きてきた。 これは、あるレベルでは、量子優位性は、量子計算と同等のパフォーマンスを持つ古典アルゴリズムが存在しないと言う、否定の証明をしようとしていることになる。
論争 > 名前の選択

一部の研究者は、「超越性（supremacy）」という言葉が白人至上主義（White supremacy）の人種差別的な信念を想起させるため「量子超越性」と言う言葉を使用すべきではないと主張している。 ネイチャーに掲載された13人の研究者によって署名された解説は、代わりに「量子優位性（quantum advantage）」と言う言葉を使用すべきであると主張し、議論を呼んだ。 カリフォルニア工科大学の理論物理学の教授でこの用語を作ったジョン・プレスキルは、「量子コンピューターが古典的なコンピューターではできないタスクを、それが役に立つか否かにかかわらず、できるようになる時点を表すために『量子超越性』と言う言葉を作った。 この新しい言葉で、我々が今、量子物理の原理に基づく情報技術が優位となる特別な時代にいることを強調したかった」と述べた。彼はさらに「他のいくつかの可能性を考慮したが、採用しなかった。量子超越性が私が伝えたいポイントを最もよく捉えていたので決めた。 1つの選択肢は『量子優位性』で、これも現在広く使用されている。 しかし、私にとって、『優位性』には『超越性』ほどのパンチがない。 競馬ではハナ差で勝っても優位だが、量子コンピュータの速度は、特定のタスクについて、古典的なコンピュータの速度を大幅に上回る」と述べた。
アイノコトバ (曲)

「アイノコトバ」は、2009年2月11日に発売された、日本の女性歌手愛内里菜の29枚目のシングル。CDコードはGZCA-4119。
概要

この作品は「君との出逢い 〜good bye my days〜」、「Friend」に続く「ありがとう3部作」と銘打っている。
2002年に発売された「Forever You 〜永遠に君と〜」に対するアンサーソングと言える楽曲になっている、と愛内のホームページで発表している。
収録曲

アイノコトバ
作詞:愛内里菜　作曲:平賀貴大　編曲:新井健史
カラフル
作詞:愛内里菜　作曲:後藤康二　編曲:平賀貴大
Fingers Crossed Performed by INTER-D
作詞：小川千哉子、Double S　作曲：小森雄壱
アイノコトバ -instrumental-
カラフル-instrumental-
タイアップ

NTV系『THE・サンデー NEXT』エンディングテーマ（#1）
ABN『情報パラダイス』2月度エンディングテーマ（#1）
収録アルバム

THANX（#1）
ALL SINGLES BEST 〜THANX 10th ANNIVERSARY〜（#1）
喜多薬品工業

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒635-0143 奈良県高市郡高取町大字車木323-1
業種:  医薬品
事業内容:  医薬品・健康食品製造及び販売業務
代表者:  代表取締役社長 喜多三朗 取締役会長 喜多稔
資本金:  10,000,000円
従業員数:  33名
外部リンク:  アーカイブ
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喜多薬品工業株式会社（きたやくひんこうぎょう）は、かつて存在した日本の医薬品メーカー。奈良県高市郡高取町に本社を置いていた。
沿革

1895年 喜多栄吉らが創業。
1963年 大阪市に本社を移転。
2003年 奈良県高市郡高取町にある奈良工場に本社移転。
2009年 倒産。
旅立ち〜足寄より〜

『旅立ち〜足寄より〜』（たびだち あしょろより）は、日本のシンガーソングライター・松山千春の自伝小説『足寄より』を原作とした日本映画ならびに舞台。
概要

松山は19歳の時、全国フォーク音楽祭に出場。オリジナル曲「旅立ち」を歌い、会場の観衆に圧倒される。そんな中、プロデューサーの竹田と出会ったことで、歌手としての道を歩み始めることになる。
映画

| 旅立ち〜足寄より〜 |
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監督:  今井和久
脚本:  鴨義信
原作:  松山千春
製作総指揮:  小曽根太
出演者:  大東俊介 萩原聖人
音楽:  松山千春
主題歌:  松山千春「我家」
撮影:  上赤寿一
編集:  清水正彦
製作会社:  プラスミック・シーエフピー
配給:  エム・エフボックス
公開:   2009年1月24日
上映時間:  112分
製作国:   日本
言語:  日本語
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2008年11月22日に北海道で先行公開され、2009年1月24日に全国公開された。監督は今井和久。第21回東京国際映画祭日本映画・ある視点部門に出品された。
映画 > 概要

松山千春が23歳のときに自ら書き下ろした自伝『足寄より』をベースに映画化。千春が、1975年「全国フォーク音楽祭北海道大会」へ出場した際に、審査員であった札幌テレビ・ラジオ局（現・STVラジオ）の竹田健二ディレクターは千春の才能をいち早く見い出した。この大会で千春は落選したものの、竹田は「北海道のスーパースター」を誕生させるべく上司らを説得し、1976年に毎週日曜日午後からの番組『サンデージャンボスペシャル』内で「千春のひとりうた」という15分のコーナーを設けて千春をメディアデビューさせる。
翌1977年1月25日、千春は「旅立ち」でキャニオンレコードからレコードデビューを果たし、コンサートツアーを開始。竹田の存在なくして、今日の千春はありえなかった。しかし、同年8月27日、函館でのコンサートを目前にして竹田は急性心不全のために36歳で急逝。とてもコンサートができる状況ではなかったが、コンサートは中止せず、そのアンコールにて竹田が亡くなったことを発表し、デビュー曲「旅立ち」を会場の観客たちと一緒に歌う。（収録会場は相模原市民会館、ファンクラブ「千春を見守る会」の会員がエキストラで参加）。
映画 > 出演（映画）

松山千春 - 大東俊介
竹田健二 - 萩原聖人
松山明 - 泉谷しげる
菊池絵里子（千春の姉） - 尾野真千子
佐藤耕造 - 裵ジョンミョン
河合紀美子 - 伴杏里
高木雪彦 - 林剛史
山本亮治（キャニオンレコードディレクター） - 斎藤歩
竹田依子 - 奥貫薫
杉浦邦雄（STV常務） - 渡辺哲
西口祐介（STVプロデューサー） - 石黒賢
STVの番組スタッフ - 江口のりこ
喜瀬ひろし（STVアナウンサー） - 佐藤二朗
足寄駅長 - 石田純一（特別出演）
坂上宏治 - 津田寛治
警備員 - 鈴木拓（ドランクドラゴン）
長江健次、浜田晃、大久保貴光、加瀬尊朗 ほか
映画 > スタッフ（映画）

原作：松山千春『足寄より』
監督：今井和久（メディアミックス・ジャパン）
脚本：鴨義信
ロケ協力：足寄町、北海道庁、北海道ロケーション連絡室、池田町、小樽フィルムコミッション、とかちフィルムコミッション連絡協議会、網走市・能取岬、家畜改良センター十勝牧場、小樽市総合博物館、十勝バス、千葉県フィルムコミッション、南房総市、相模原フィルムコミッション ほか
音楽：松山千春
主題歌：松山千春「我家」（コロムビアミュージックエンタテインメント）
音楽編曲：石田勝範
VFXプロデューサー：西村敬喜（ナイス・デー）
技斗：劔持誠、高野弘樹
技術協力：オーエイギャザリング
美術協力：テレビ朝日クリエイト、東京美工、舞クリエーション
ポスプロ：ブル、Cinema Sound Works、ビーグル
ラボ：IMAGICA
企画協力：朝倉薫
アソシエイトプロデューサー：小林由明
プロデューサー：小林岳夫、木滝和幸
エグゼクティブ・プロデューサー：小曽根太
企画：渡邉裕二
協力：オフィス・ゲンキ、コロムビアミュージックエンタテインメント、ポニーキャニオン、扶桑社、文化通信社、札幌テレビ放送、STVラジオ
舞台

松山千春のデビュー35周年と文化通信社創立60周年を記念し、2012年7月30日 - 8月3日に、赤坂・草月ホールで上演。主演の松山千春役は「平成の松山千春を探せ!!」と題してプロアマ不問で一般公募され、応募総数823名の中から三浦祐太朗が選ばれた。
舞台はスクリーンに映し出される映像とステージ上での生の演技を組み合わせた構成となっている。
2013年には名古屋・大阪・札幌など全国7都市で上演された。前年の東京公演からキャストを変更し、脚本は松山と同じく北海道足寄郡足寄町出身で、北海道足寄高等学校の1年先輩にあたる尾西兼一、演出は本作が舞台初演出となる赤羽博が手がけた。
舞台 > 出演（舞台）

松山千春 - 三浦祐太朗
竹田健二（STVラジオプロデューサー） - 風間トオル
松山明（千春の父親） - 杉田二郎
竹田の上司 - 逸見太郎
IBC岩手放送ディレクター - 若山騎一郎
長谷部（RKB毎日放送ディレクター） - 城咲仁
千春の姉 - 保田圭
山辺涼子 - 鎌田奈津美
STVラジオAD - 吉永まり
松山千春 - 三浦祐太朗
竹田健二（STVラジオプロデューサー） - 金子昇
松山明（千春の父親） - 杉田二郎
池口部長（STVラジオ制作部・竹田の上司） - 堀川りょう
喜多見（IBC岩手放送ディレクター） - 長江健次
富山（RKB毎日放送ディレクター） - 逸見太郎
松山江里子（千春の姉） - 宮本真希
神山順子（STVラジオAD） - 吉永まり
伊藤直子（千春の心の恋人） - 岩井七世
谷原由孝（千春の幼なじみ） - 亀田大（ワカバ）
佐藤耕治（千春の幼なじみ） - 松井亮太（ワカバ）
阿部澄夫（千春の幼なじみ） / イベント会社社長 / 客B - だいすけ
鈴木幸弘（千春の幼なじみ） / イベント会社部下 / 客A - 松下幸司
ファンの娘 他 - しおり
舞台 > スタッフ（舞台）

原作：松山千春『足寄より』
脚本：朝倉薫（2012年東京公演）、稲垣雅之（2012年東京公演）、尾西兼一（2013年全国公演）
演出：稲垣雅之（2012年東京公演）
総合演出：赤羽博（2013年全国公演）
映像制作：小曽根太（2013年全国公演）
プロデューサー：渡邉裕二
主催 / 企画・制作：文化通信社
後援：オフィス・ゲンキ、日本コロムビア、ユニバーサルミュージック、応援団（2012年東京公演）、サンケイスポーツ（2013年全国公演）
運営：ジプシーキャラバン（2012年東京公演）
制作協力：ネクストロード・プロダクション（2013年全国公演）
協力：ニッポン放送、FM NACK5、AIアクターズ（2012年東京公演）、文化放送（2013年全国公演）
特別協賛：アンファー（2012年東京公演）
舞台 > 公演日程（舞台）

2012年7月30日 - 8月3日：赤坂・草月ホール
2013年2月20日：名古屋市芸術創造センター
2013年2月23日：サンケイホールプリーゼ
2013年2月26日：ももちパレス
2013年3月15日：静岡市民文化会館 中ホール
2013年3月22日 - 24日：東京グローブ座
2013年3月29日：楽楽楽ホール
2013年4月2日 - 3日：道新ホール
当初は2013年3月7日にパレット市民劇場での公演も予定されていたが、主催者側の都合により急遽中止となった。
脚注・出典

↑  まんたんウェブ (2012年5月16日). “三浦祐太朗 ：友和＆百恵の長男が松山千春役に「全身全霊で演じる」”. 2012年5月16日閲覧。
↑  ORICON STYLE (2012年3月3日). ““平成の松山千春”に友和&百恵長男・三浦祐太朗 自叙伝舞台の千春役で俳優デビュー”. 2012年3月3日閲覧。
↑  映画.com (2013年1月17日). “三浦祐太朗、パワーアップした松山千春役「両親も見に来るといいな」”. 2012年2月9日閲覧。
1 2 3 4  映画.com (2011年4月20日). “友和&百恵さん長男・三浦祐太朗、松山千春カバーでソロデビュー”. 2012年4月30日閲覧。
1 2  ORICON STYLE (2012年5月16日). “三浦祐太朗、母・百恵さん語る「包容力ある」”. 2012年5月16日閲覧。
↑  芸能ジャーナリスト・渡邉裕二のギョウカイヘッドロック (2012年5月14日). “フォークの大御所・杉田二郎が松山千春のためにひと肌!? 舞台「旅立ち~足寄より~」で千春の父親役に!!”. 2012年5月16日閲覧。
↑  2012年東京公演では、別の役で映像出演している。
1 2  2012年東京公演にも出演している。
映画もまた編集である ウォルター・マーチとの対話

『映画もまた編集である ウォルター・マーチとの対話』（えいがもまたへんしゅうである ウォルター・マーチとのたいわ、The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film）は、小説家のマイケル・オンダーチェと映画編集技師・音響デザイナーのウォルター・マーチの対談集である。オンダーチェはマーチが彼の小説『イギリス人の患者』の映画版を編集した際に出会った。本書を通してマーチは『ゴッドファーザー』、『ゴッドファーザー PART II』、『カンバセーション…盗聴…』、『地獄の黙示録』、『地獄の黙示録・特別完全版（英語版）』など、自身が手がけた映画についての洞察を述べている。本書は5つの「CONVERSATION」に分けられ、ジョージ・ルーカス、フランシス・フォード・コッポラ、リック・シュミドリン（英語版）、アンソニー・ミンゲラら彼と共に仕事をした監督やプロデューサーからの寄稿文と、取り上げた映画のスチル写真が掲載されている。
内容 > FIRST CONVERSATION

オンダーチェはコッポラの『地獄の黙示録』の拡張版である『地獄の黙示録・特別完全版（英語版）』の編集について、マーチに語っている。オンダーチェはオリジナル版でカットされ、『特別完全版』で追加された3つの主要な場面である「プレイボーイ・バニーが登場する負傷兵空輸基地のシーン」、「カーツの王国にいるブランドの追加シーン」、「フレンチ・プランテーションのゴム農園における埋葬と夕食会とラブシーン」に言及し、さらなる小さな変更点について「ユーモアも増しているほか、当時は上映時間の問題から見送られた、エピソードをつなぐための小さなシーンも追加して、断片的になりがちだった流れを解消させている」と論じている。
マーチは幼少の頃、擬音で自己表現するアニメのキャラクターであるジェラルド・マクボイン・ボイン（英語版）にちなんで「ウォルター・マクボイン＝ボイン」（"Walter McBoing-Boing"）というニックネームで呼ばれていたと振り返っている。両親からテープレコーダーを買い与えられたマーチは、その機能に夢中になった。マーチはピエール・シェフェールをはじめとするミュジーク・コンクレートの作曲家を認知した時のことを、「ロビンソン・クルーソーが砂浜にフライデーの足跡を見つけてきたときの心境が理解できた気分だった」と振り返っている。彼は初期に影響を受けた映画について、「『第七の封印』を観て、私は突然、『この映画には作り手がいる』という事実を理解し、もしも別の誰かがこの映画を作ったとしたら、おそらくまるで違った創作的決断の数々が下されたのだろうということに気づいたんだ。（中略）『この映画には作り手がいる』という目覚めの奥には、もちろん、『自分にも映画を作ることができる』という推論が眠っている。この考えはゴダールの『勝手にしやがれ』とトリュフォーの『ピアニストを撃て』でさらに深められることになった」と述べている。彼はさらに、「当時の私に大きなインパクトをあたえたアメリカ映画について思い返すなら、やはり『ハスラー』は外せない」と述べ、デデ・アレン（英語版）の編集を絶賛している。その後話題は、『地獄の黙示録・特別完全版』の編集とオリジナル版との違いに戻る。
内容 > SECOND CONVERSATION

マーチは、「初期映画の技術的側面に貢献した天才たちの代表」であるトーマス・エジソン、「平凡なリアリティを徹底的に観察して提示することに意味があるのだということを表現した」ギュスターヴ・フローベール、「リズムや楽器編成を自由に拡大・縮小・転換させることで、深く力強く魂をゆさぶる響きを生み出す」ことを開拓したルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンを、「三人の映画の父」として語っている。マーチはフローベールとベートーヴェンがそれぞれリアリズムとダイナミズムを発見し、その両方が映画にとって重要であることを証明したと考えている。マーチは映画における音の歴史と、1894年の『Dickson Experimental Sound Film』の復元への取り組みについて述べている。彼はアルフレッド・ヒッチコックとオーソン・ウェルズの音響を語っており、前者についてはイギリス史上初のトーキーである『恐喝』を製作したことを論じ、後者については「ラジオのテクニックが映画でも十分に機能することを見せつけ、そうすることでラジオドラマと映画の審美性を組み合わせることが可能だということを発見したんだ。処女作品の『市民ケーン』でも、サウンドが注目に値する働きをしているね」と評している。マーチは『ゴッドファーザー』の音響ミキシングについてと、コッポラがニーノ・ロータに依頼した音楽を残すようにスタジオを説得した経緯について述べている。さらに彼らはミラン・クンデラの『存在の耐えられない軽さ』とオンダーチェの『イギリス人の患者』の映画化にマーチが携わった経験をもとに、小説を映画化することの難しさについて対談している。
内容 > THIRD CONVERSATION

オンダーチェとマーチは、マーチが初めて映画編集を担当した作品『カンバセーション…盗聴…』について対談している。彼らは特に、マーチとこの映画の主人公のハリー・コールとの共通点や、映画の覗き趣味的な性質について論じている。映画音楽についてマーチは、「音楽は、ストーリーや映像という素地にすでに編みこまれている感情と響きあうときに、真の効果を発揮するものだと思うんだ」と述べている。彼は、『ゴッドファーザー』ではマイケルがソロッツォとマクラスキーを殺した「後」で劇的な音楽を使い、『カンバセーション…盗聴…』ではハリーがテープのメッセージを発見した「後」でデヴィッド・シャイアの音楽を使っている。マーチはオーソン・ウェルズの『黒い罠』を修正した際の自身の役割についても語っている。ウェルズは自分の映画の編集についての58ページのメモをユニバーサルに渡していたが、それは彼らに無視された。プロデューサーのリック・シュミドリン（英語版）はウェルズの構想に従って再編集することを決意し、マーチの映画音響についての講義を聞いて彼を編集者に選んだ。マーチは、ウェルズが『黒い罠』の編集について50ほどの実践的な提案を出し、彼とシュミドリンはその全てを反映させることができたと語っている。『黒い罠』の再編集版についてマーチは、「あのメモは当時、完全に無視された。つまりウェルズが欲したような作品にはならなかった。ところがその40年後、彼の要求をすべてかなえる形で再編集することができたんだ。まるで違う映画に生まれ変わったわけではなく、あらゆる傑作映画がそうであるように、作り手のビジョンを全面的に見せつける作品としてよみがえったんだ」と述べている。
内容 > FOURTH CONVERSATION

マーチは計画と即興の利点、そして芸術がいかにその双方を取り入れることができるかについて論じている。彼は「映画学校世代」ではない監督と初めて仕事をしたフレッド・ジンネマンの『ジュリア』、そして父で画家のウォルター・タンディ・マーチ（英語版）の影響について論じている。また彼らは『ゴッドファーザー PART II』の合流型の物語など、物語へのアプローチについて語っている。マーチは「ショットというものは、ひとつの思考、もしくは複数の連続した思考を視覚的に表現したものなんだ。その思考の流れが尽きた瞬間が切るべき地点だということだね。次のショットに移行したいという衝動がもっとも高まるところで、それに後押しされるようにカットポイントを決めたい。（中略）具体的には、二度続けてやっても、自分がまったく同じコマでたじろぎを感じるかどうかを確かめることが大切だね。一度目の再生でたじろいだ瞬間にマーキングする。次に巻き戻して再生し、もう一度たじろいだ瞬間で再生をストップさせる。そのコマを前回マーキングしたコマとくらべてみる。一度目はどのこまでストップしたか。二度目はどこだったか。両方ともまったく同じコマだったとしたら、その瞬間が本当に自然な瞬間だということになる。（中略）この作業は、私の編集作業の中でもっとも重要なものだよ。独自の編集方法のうち、どれかひとつの側面を後世に残さなければならないとしたら、どんなタイプの編集者であれ、この方法をやってみるべきだと私は信じているんだ。そのほかの部分についてはどんなアプローチだろうと構わないけれど、これだけは譲れないね」と述べている。
内容 > LAST CONVERSATION

オンダーチェはまず、マーチに彼が1度だけ監督を務めた映画『オズ』について尋ねると、マーチは「『Wisconsin Death Trip』のリアリティと『オズのオズマ姫（英語版）』のファンタジーを掛け合わせた映画」と説明し、またウィラ・キャザーの『マイ・アントニーア（英語版）』からの影響を語っている。続けて2人はマーチに初期に影響を与えた『オズ』の本について語っている。マーチはさらに映画編集を符号表記するという構想を論じている。最後に2人は映画と夢の関係を論じている。
評価

『ロサンゼルス・タイムズ』紙上にて映画監督のジョン・ブアマンは、「この本は映画関係者の必読書であり、映画体験を深めて豊かにしたい映画ファンにとっては喜ばしい選択肢である」と評した。
デヴィッド・トムソン（英語版）は、『The New Biographical Dictionary of Film』のマーチに関する項目で本書を「映画に対する優れた探究」と評した。
デヴィン・クロウリーは『クイル&クワイヤ（英語版）』誌上で、「『映画もまた編集である』は、すべての作家志望者、そして芸術品の作り方を学ぶことに携わるすべての人々の必読書となるべきである」と評した。
作家のパトリシア・シュルタイスは『ザ・ミズーリ・レビュー（英語版）』誌上で、「マイケル・オンダーチェ（の本）を読むことは、ほとんど無限の力を持つ2人の芸術家が、それぞれの創造的情熱について語り合うのを盗み聞きするようなものである」 と評した。
ボブ・シェリンは『ザ・キャピラノ・レビュー（英語版）』誌上にて、「エレガントに編集された映画のように、『映画もまた編集である』は読者に、イメージにコメントを重ねたり、マーチとオンダーチェの洞察や疑問をコッポラ、ルーカス、リック・シュミドリン、アンソニー・ミンゲラの発言に当てはめてみたり、彼らの議論が生み出す飛躍やつながりを味わったり、読み、思考し、再読し、再考したいという欲求を抱かせたりする余地を大いに残している。最終的な喜びは、映画館に座り、オンダーチェとマーチが明らかにした目に見えない詳細を楽しむときに、読者が本という枠を超えて経験するものである」と論じた
桜川 (能)

『桜川』（さくらがわ）は、能の曲の一つである。世阿弥の作。
舞台は日向国桜の馬場（現在の宮崎県西都市）と常陸国桜川（現在の茨城県桜川市）。
1438年（永享10年、諸説あり）、岩瀬の櫻川磯部稲村神社の宮司である磯部祐行が、関東管領（実際は鎌倉公方）の足利持氏（諸説あり）に花見噺『桜児物語（さくらこものがたり）』一巻を献じ、その物語を目にした当時の将軍・足利義教が世阿弥に作らせたと言われる。
常陸と下総の国司になった平将門の子、桜子の若の物語で、母子の愛情物語として描かれている。
あらすじ

（出典：）
九州日向国（宮崎県）桜の馬場の桜児は、東国方の人商人にわが身を売り、その身代金と手紙を母に渡してくれと頼み、国を発った。
母は人商人から手紙を受け取り読むと、「母の貧しさを悲しむあまり身を売りました、名残惜しいが、母上もこれを縁に御出家下さい」とある。
驚いてあたりを見ると、もう人商人はいない。母は嘆き悲しみ、氏神の木花咲耶姫（このはなさくやひめ）に我が子の無事を祈り、その行方を尋ねて旅に出る。
3年が経ち、常陸国（茨城県）桜川は丁度桜の季節。桜児は磯辺寺に弟子入りしており、今日は師僧に伴われて近くの桜川という花の名所にやって来た。
里人は、桜川に流れる花を抄って狂う女がいるから、この稚児に見せてやればよいとすすめた。呼び出された狂女は、九州からはるばるこの東国まで、我が子をもとめてやって来たことを語り、失った子の名も桜児、この川の名も桜川、何か因縁があるのだろうが、春なのにどうして我が子の桜児は咲き出でぬのかと嘆く。
更に、桜を信仰するいわれ、我が子の名の由来、桜を詠じた歌などを語り、散る花を抄い上げ興じ狂う。僧はこれこそ稚児の母であると悟り、母子を引き合わせた。2人は嬉し涙にくれ、連れ立って帰国する。
原点

「室町期、将軍足利義教、永享10年 時の関東管領足利持氏に、磯部大明神神主　祐行、花見物語りを献上。持氏、観世阿弥元清をして桜川を作さしむ。物語の筋は桓武天皇5世の孫、九州相馬国司・平将平の一子・桜児を主体とし、九州に起こり7歳にして自ら奥州出羽の人商人に身を売り、奥州に下る途中、東国常陸の国桜川の源、磯部の宮に人商人御社参の砌、磯部寺の恵徳法師に買い取られ、成人し後、母人乳母とも対面、目出度く父将平の跡を嗣ぎ、常陸、九州、相馬の国司となると云うことで纏められている」としている。
ヴォルフ・カーラー

| ヴォルフ・カーラー Wolf Kahler |
| --- | --- |
生年月日:   (1940-04-03) 1940年4月3日（84歳）
出生地:   ドイツ国 キール
職業:  俳優
主な作品
 『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』
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ヴォルフ・カーラー（Wolf Kahler、1940年4月3日 - ）は、ドイツの俳優。
来歴

キールに生まれる。ロンドンに移住し、1975年から映画出演を始める。193cmの長身といわゆる「アーリア人」的な風貌のため、ナチス将校や無愛想なドイツ人など、特定の役を演じることが多い。最も知られた役柄は『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』でのヘルマン・ディートリッヒ大佐役である。この映画で共演したハリソン・フォードとは、1978年の『ナヴァロンの嵐』でも共演している。
独特な声を活かして、ドイツではコンピューターゲームでの声優としての出演も多く、ファーストパーソン・シューティングゲーム『ハーフライフ』にも出演している。
主な出演作品 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1975 | バリー・リンドン Barry Lyndon | プリンス・オブ・テュービンゲン |  |
| 1976 | 鷲は舞いおりた The Eagle Has Landed | Hauptsturmführer Fleischer | クレジットなし |
| 1978 | ナヴァロンの嵐 Force 10 from Navarone | ドイツ兵 |  |
| 1978 | ブラジルから来た少年 The Boys from Brazil | シュワイマー |  |
| 1979 | 謀略海域・北海の激闘 The Riddle of the Sands | ヴィルヘルム2世 |  |
| 1980 | ラフ・カット Rough Cut | De Gooyer |  |
| 1980 | シーウルフ The Sea Wolves | トロンペタ |  |
| 1981 | レイダース/失われたアーク《聖櫃》 Raiders of the Lost Ark | ディートリッヒ |  |
| 1982 | ファイヤーフォックス Firefox | アンドロポフ |  |
| 1983 | ハイ・ロード High Road to China | フォン・ヘス |  |
| 1983 | ザ・キープ The Keep | S.S. Adjutant |  |
| 1985 | ダーティ・ヒーロー/地獄の勇者たち The Dirty Dozen: Next Mission | ディートリッヒ将軍 | テレビ映画 |
| 1993 | 嵐の中で輝いて Shining Through | Border Commandant |  |
| 1993 | 日の名残り The Remains of the Day | ドイツ大使 |  |
| 1994 | バック・ビート Backbeat | バート |  |
| 2000 | ブリタニック Britannic | クルーガー | テレビ映画 |
| 2001 | シャーロット・グレイ Charlotte Gray | リンダーマン |  |
| 2004 | ブリジット・ジョーンズの日記 きれそうなわたしの12か月 Bridget Jones: The Edge of Reason | コメンテーター |  |
| 2005 | ある日、ダウニング街で The Girl in the Café |  | テレビ映画 |
| 2010 | シャンハイ Shanghai | ドイツ領事官 |  |
| 2011 | シャーロック・ホームズ シャドウ ゲーム Sherlock Holmes: A Game of Shadows | ホフマンスタール医師 |  |
| 2012 | ロンドンゾンビ紀行 Cockneys vs Zombies | ナチス将校 |  |
| 2017 | ワンダーウーマン Wonder Woman | ドイツ軍軍人 |  |
| 2017 | スパイ・ミッション シリアの陰謀 Damascus Cover | ルドウィグ・シュトライヒャー提督 |  |
主な出演作品 > テレビシリーズ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1984 | シャーロック・ホームズの冒険 The Adventures of Sherlock Holmes | ボヘミア王 | 『ボヘミアの醜聞』 |
| 1988-1989 | 戦争の黙示録 War and Remembrance | アントン・ブリューガー | ミニシリーズ |
| 2001 | バンド・オブ・ブラザース Band of Brothers | ドイツ将校 | ミニシリーズ |
| 2014 | ジェームズ・ボンドを夢見た男 Fleming: The Man Who Would Be Bond |  | ミニシリーズ 計1話出演 |
ヴォルフ・レペニース

| 人物情報 |
| --- | --- |
生誕:   (1941-01-11) 1941年1月11日  ドイツ
出身校:  ミュンスター大学
学問
研究分野:  歴史学、社会学(歴史社会学)
研究機関:  ベルリン自由大学、ベルリン高等学術研究所
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ヴォルフ・レペニース（Wolf Lepenies、1941年1月11日 - ）は、ドイツの歴史社会学者。
経歴

1941年、東プロシア（現ポーランド）生まれ。ソ連軍の攻撃にともない移ったコブレンツで育ち、ミュンスター大学で学ぶ。1986年よりベルリン高等学術研究所所長をつとめた。ベルリン自由大学社会学教授、名誉教授。
受賞・栄典

1983年：アレクサンダー・フォン・フンボルト賞受賞。
2006年：ドイツ書籍協会平和賞受賞。
研究内容・業績

18世紀ヨーロッパの自然学を専門とする。
日本語訳

『メランコリーと社会』岩田行一,小竹澄栄訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1987
『自然誌の終焉 18世紀と19世紀の諸科学における文化的自明概念の変遷』山村直資訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1992
『十八世紀の文人科学者たち リンネ[要曖昧さ回避],ビュフォン,ヴィンケルマン,G.フォルスター,E.ダーウィン』小川さくえ訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1992
『理性の夢 近代における人文・自然・社会科学の危機』大石紀一郎訳 公論社 1992
『三つの文化 仏・英・独の比較文化学』松家次朗,吉村健一,森良文訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 2002
日本語訳 > 共著編

『人間学批判』ヘルムート・ノルテ共著 小竹澄栄訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1991
カール・フォン・リンネ『神罰』ラルス・グスタフソン共編 小川さくえ訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1995
エンリケ2世 (ナバラ王)

| エンリケ2世 / アンリ2世 Enrique II / Henri II |
| --- | --- |
 ナバラ国王
 
在位:  1517年 - 1555年

出生:   (1503-04-18) 1503年4月18日  ナバラ王国、サングエサ
死去:   (1555-05-25) 1555年5月25日（52歳没）  ベアルン、ポー
埋葬:   ベアルン、レスカー大聖堂
配偶者:  マルグリット・ド・ナヴァル
子女:  ジャンヌ・ダルブレ
家名:  アルブレ家
父親:  フアン3世
母親:  カタリナ
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エンリケ2世（スペイン語：Enrique II, 1503年4月18日 - 1555年5月25日）は、ナバラ王国の名目上の国王（在位：1517年 - 1555年）。ナバラ王フアン3世（ジャン・ダルブレ）とその妻で女王のカタリナ（カトリーヌ）の長子。アルブレ領主。アンリ・ダルブレ（Henri d'Albret）とも呼ばれる。