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エルヴィン・シュルホフ
生涯 > 反戦主義からダダイスムへ

第一次世界大戦でシュルホフはオーストリア軍に徴兵されて従軍したが、その経験から自身の信条として反戦主義的な考えを持つようになった。この徴兵経験は、シュルホフの政治的立場だけでなく文化的、芸術的な物の見方にも大きく影響を及ぼし、戦後はナショナリズムへの反発や軍隊への反対意識がより深く、過激なものとなった。シュルホフは第一次世界大戦後に、フランスの左派の活動家であるアンリ・バルビュスが率いる平和主義運動「クラルテ」を支持し、画家であるジョージ・グロスやオットー・ディクス、ハンス・アルプらが活動している急進的なダダイスム運動のメンバーに加わった。また同時期にアルバン・ベルクと文通を始め、ドレスデンやプラハでの演奏会でベルクの曲を取り上げた。1919年からは、シェーンベルクらが開催していた私的演奏協会に参加し、自らの楽曲などを演奏した。
1921年に Alice Libochowitz と結婚。1922年にはベルリンに移住したが、その翌年の1923年にはプラハに戻り、ピアニストや作曲家として精力的に活動した。1920年代なかばごろには、シュルホフは「ダダの」作曲家として世に知られるようになり、前衛的な作曲家として、あるいはその曲の演奏者などとして、当時の前衛音楽の最前線に立っていた。各国のあらゆる現代音楽の音楽祭でシュルホフの音楽が聞かれ、エーリヒ・クライバーやエルネスト・アンセルメ、ピエール・モントゥー、ジョージ・セル、ヴァーツラフ・ターリヒなどがシュルホフの作品を指揮した。楽譜もマインツやロンドン、ウィーンなど各地の出版社から次々と出版され、1920年代の半ば頃には、ウィーンで最も多くの楽譜を出版した作曲家の一人となっていた。シュルホフ自身も、1913年にメンデルスゾーン賞を受賞するなどピアノの腕は高く評価されており、プラハを始めドイツの多くの都市や、フランス、オランダなど、ヨーロッパの広い範囲で演奏を披露した。ラジオ放送でも演奏を披露し、チェコのラジオ局をはじめBBCやWDRで、チェコの作曲家の作品や自作曲を放送した。またシュルホフがピアニストとして自作曲を演奏したライブの一部については録音されており、ピアノ協奏曲を含む自作自演の録音が残されている（一部の音源については、デッカの「退廃音楽シリーズ」からCD化されている）。特にジャズを取り入れた「ジャズ様式の5つの練習曲」（1926年）、「ジャズ様式のエスキス」（1927年）、「ホット・ミュージック」（1928年）などは軒並み出版され、ヨーロッパ各地で行われた演奏会では、例外なく成功を収めたとされる。またプラハで興った前衛芸術活動である解放劇場（英語版）とも何度か演奏を行った。
シュルホフは作曲家、演奏家としてだけでなく、文筆家や講演家としても人気を博した。1924年から1926年にかけては、プラハの新聞である「Prager Abendblatt」誌の音楽記事を扱う記者としても活動。特にシェーンベルクについては数多くの記事を残している。
なおこの時期にシュルホフはプラハのドイツ音楽アカデミーの教員に何度か申し込んだが、結局そのポストは得られなかった。
生涯 > 迫害と死

1920年代には精力的に活動していたシュルホフであったが、1930年代に入ると、多くの楽譜出版社がシュルホフの作品に関心を見せなくなり始めるなど、シュルホフの活動を取り巻く状況に変化が現れ始めた。これにはシュルホフが大編成の曲を作曲するようになり、出版しやすい小品が減ったという理由もあったが、それ以上に政情の変化によるところが大きかった。シュルホフはユダヤ人であることのみならず、その政治的な信念と過激な主張によって、ナチス・ドイツから「退廃音楽」の烙印を押され、迫害を受けるようになった。1932年に完成した歌劇「炎」は、エーリヒ・クライバー指揮のもと初演する計画があったが、ナチスの圧力によりその計画は潰された。1933年以降は、シュルホフは自ら国際的な音楽シーンから姿を消した。
作品内容も共産主義への傾斜が顕著となっていき、チェコスロバキア政府からも危険視された。プラハに避難してラジオ局での仕事やピアニストの職を得たが、日々の生活をまかなうのがやっとの状態だった。シュルホフの家族の生活状況も悪くなっていき、1938年には母が亡くなった。またシュルホフの妻も病に伏せたが、同じ頃彼は自らの教え子に熱を上げており、最終的に妻とは離婚することになった。母の死後すぐに、シュルホフは再婚した。
シュルホフが交響曲第5番を完成させた1939年頃になると、ナチス・ドイツに侵攻された母国チェコでもあらゆる職を奪われ、やむを得ず偽名で演奏活動を行うようになった。そんな折シュルホフは、以前からその社会主義リアリズムの考え方に共感していたソビエト連邦に対して、市民権の付与を要請した。シュルホフの妻と息子についても同様に市民権の付与を要請しており、1941年4月にソビエト連邦はシュルホフ一家の市民権付与を承認した。しかしソビエト連邦に移住する直前の同年6月23日に、プラハを占拠したナチス・ドイツに逮捕された。シュルホフは間もなく、当時強制収容所として使用されていたヴュルツブルク城（ドイツ語版）（バイエルン州・ヴァイセンブルク）に収容され、翌年の1942年に結核のため死去した。
死後、長い間シュルホフの作品は顧みられることがなかったが、1992年頃からギドン・クレーメルが演奏会でシュルホフの作品を取り上げたことがひとつのきっかけとなり、未出版であった作品の出版やこれまで出版された作品のリイシューが進むなど、徐々に再評価が進んでいる。
作風

シュルホフは新しいアイデアを次々と受け入れようとし、また幸運にも、広い範囲のさまざまな事物から影響を受けることとなった。そのため、シュルホフの作風にはあらゆる様式やさまざまな作品などからの影響が見られ、非常に多彩な作品が残されている。
シュルホフの音楽的な特徴は、大きく分けて第一次世界大戦前と大戦後に分けられ、大戦前には師事を受けた教師や自らのレパートリーとした作曲家から大きな影響を受けたのに対し、大戦後には前衛芸術などの芸術運動や先進的な演奏会から計り知れない影響を受けている。
作風 > 演奏会や教師からの影響

幼少期には母親に数多くの演奏会に連れていってもらっており、そこで多くの音楽家から影響を受けている。特にグリーグの曲には強い影響を受け、「弦楽オーケストラのための3つの小品 WV 5」などグリーグを讃えた曲も作曲している。また「牧神の午後への前奏曲」や「ペレアスとメリザンド」（1908年の初演時に観劇している）などといったドビュッシーの音楽からも非常に大きなインパクトを受けており、後年「ピアノのための4つの絵画 WV 22」「ピアノのための小品 WV 23」（ともに1913年）などドビュッシーに影響を受けたピアノ曲を作曲している。また前述のとおり、師事したレーガーからも強い影響を受けており、レーガーに師事していた頃にも、レーガーに影響を受けた「ヴァリエーションとフーガ WV 5」などの作品を残している。
作風 > ジャズとの出会い

第一次世界大戦後には、シュルホフはジャズのリズムにインスピレーションを見出し、ジャズの影響を受けた作品を数多く残している。シュルホフはヨーロッパの作曲家で最初にジャズを取り入れた作曲家の一人であり、特にピアノ曲でジャズに影響を受けた曲が多く見られる。シュルホフは第一次世界大戦後に参加したダダイスム運動のメンバーの一人、ジョージ・グロスのスタジオで、彼が所有していたジャズレコードの膨大なコレクションに触れ、ジャズに親しんだものと考えられている。ジャズに影響を受けて作曲した最初の作品は、ピアノ独奏曲である「5つのピトレスク（音画）作品31 WV 51」（1919年）であり、シュルホフはこの曲をグロスに献呈している。
シュルホフはジャズをダンス・ミュージックとして扱ったが、その一方で、古い様式の音楽を攻撃するため、既存の音楽作品を否定するダダの活動にふさわしい題材としてもジャズを扱っており、グロスらのビジュアルアートと平行してこのようなジャズを取り入れた作曲活動を行なっている。またヨーロッパでの演奏旅行などを通して、ピアニストとしてのレパートリーを増やす中で、ピアノ曲の技巧的な限界を追求するショパンやリスト、スクリャービンなどに触れ、そこからピアノ曲の様式などについて影響を受けている。
作風 > ダダから前衛へ

ダダイスムから感化された実験的な手法を用いた作品も知られており、耳障りな不協和音をリズムに挿入するなど、現代のポピュラー音楽にも通じる手法を用いた曲もある。全曲が長さの異なる休符とアゴーギクのみからなる「5つの演奏会小品 作品3」の第3曲「In futurum」は、典型的なダダ的風刺がこめられた作品であるとされている。そのほか女声と効果音からなる「シアター・ピース WV 197」、女性の喘ぎ声と水音を組み合わせた「ソナタ・エロティカ WV 197」など、第二次世界大戦後の前衛音楽を先取りしたような作品もある。
シュルホフは旧習を否定するために前衛的な試みを支持していたが、実験のための実験には反対する立場をとっていた。前衛的な作曲技法である十二音技法を推し進めたシェーンベルクについての文章も残しているが、シュルホフはシェーンベルクの音楽的哲学には共感できず、「リズムを欠いた騒々しいだけの音楽である」と評しており、自ら十二音技法を作曲に用いることもなかった。これはシュルホフが、芸術音楽と大衆音楽の溝を埋めたいと思っており、「音楽は決して哲学ではない！（中略）ブルジョワだけが音楽は哲学であると信じている」として、哲学的な音楽の捉え方を否定していたためであった。ただしシェーンベルクの楽曲に見られる、緻密なフレーズとダイナミックな表現に織り交ぜられる主題的な旋律については、シュルホフも高く評価している。またシュルホフは音楽におけるリズムの重要性を強調しており、リズムを通した肉体的な至福感や、そこから得られる恍惚感を重視していた。
作品 > 舞台作品

| 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| バレエ「オゲララ」作品53 WV 64 | 1922-1924 |  |
| 夢遊病の者：グロテスクな踊り WV 78 | 1925 | パーカッションのみで演奏する「Step (without music)」という楽章がある。 |
| 歌劇「炎」作品68 WV 93 | 1928/1932 |  |
| オラトリオ「HMS Royal Oak」 | 1930 | イギリスの戦艦であるロイヤル・オークへの風刺がこめられている。 |
作品 > 交響曲

| 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 交響曲第1番 作品5 WV 76 | 1925 | ターリヒに献呈。初演は1928年にクライバーによって行われた。 |
| 交響曲第2番 作品81 WV 101 | 1927 | イラークに献呈され、初演もイラークによって1935年に行われた。 |
| 交響曲第3番 作品85 WV 118 | 1937 | 死後の1950年に初演された。 |
| 交響曲第4番 作品88 WV 123 | 1936-1937 |  |
| 交響曲第5番 作品89 WV 125 | 1938-1939 |  |
| 交響曲第6番 作品94 WV 138 | 1940-1941 | 「自由の交響曲」(合唱つき) |
| 交響曲第7番 WV 139 | 1941-1942 | 未完 |
| 交響曲第8番 作品99 WV 141 | 1941-1942 | 未完。編成は管弦楽と混声合唱が予定されていた。ナクソスレーベルの KZ MUSIK シリーズで、ピアノと男声合唱版として音源化されている。 |
作品 > 協奏曲

| 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| ピアノ協奏曲第1番 作品11 WV 28 | 1913-1914 | pf, Orch |  |
| ピアノ協奏曲第2番 作品43 WV 66「ジャズ風に（アラ・ジャズ）」 | 1923 | pf, Orch | 同じくジャズを取り入れたジョージ・ガーシュウィンのピアノ協奏曲よりも2年早く作曲された。 |
| フルート、ピアノと管弦楽のための二重協奏曲 作品63 WV 89 | 1927 | pf, Orch |  |
| 弦楽四重奏と管楽器のための協奏曲 WV 97 | 1930 | sq, wind | ラジオでの演奏のために作曲。 |
作品 > 室内楽曲・器楽曲

| 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 室内管弦楽のための組曲 作品37 WV 58 | 1921 | Chamber Orch. |  |
| 弦楽六重奏曲 作品45 WV 70 | 1920-1924 | 2vn, 2va, 2vc |  |
| 弦楽四重奏のためのディヴェルティメント 作品14 WV 32 | 1914 | sq |  |
| 弦楽四重奏のための5つの小品 WV 68 | 1923 | sq |  |
| 弦楽四重奏曲第1番 作品8 WV 72 | 1924 | sq |  |
| 弦楽四重奏曲第2番 WV 77 | 1925 | sq |  |
| フルート、ヴィオラ、コントラバスのための小協奏曲 WV 75 | 1925 | fl va cb |  |
| オーボエ、クラリネットとファゴットのためのディヴェルティメント WV 87 | 1925 | ob, cl, fg |  |
| ヴァイオリンとピアノのための組曲 作品1 WV 18 | 1912 | vn, pf |  |
| ヴァイオリン・ソナタ第1番 作品7 WV 24 | 1913 | vn, pf |  |
| ヴァイオリン・ソナタ第2番 WV 91 | 1927 | vn, pf |  |
| チェロ・ソナタ 作品17　WV 35 | 1914 | vc, pf |  |
| ホット・ソナタ　アルト・サクソフォーンとピアノのための 作品70 WV 95 | 1930 | altosax, pf |  |
| 低声のうぐいす　コントラファゴットのための 作品38 WV 59 | 1922 | cfg |  |
作品 > ピアノ曲

| 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 5つのピトレスク（音画）作品31 WV 51 | 1919 |  |
| ピアノ・ソナタ第1番 WV 69 | 1924 |  |
| ピアノ・ソナタ第2番 WV 82 | 1928 |  |
| ピアノ・ソナタ第3番 WV 88 | 1927 |  |
| ジャズ様式の5つの練習曲 作品58 WV 81 | 1926 |  |
| 6つのジャズ風のスケッチ | 1927 |  |
| ジャズの舞踏組曲 作品74 WV 98 | 1931 |  |
作品 > 歌曲

| 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 4つの歌 作品2 WV 19 | 1912 |  |
| 3つの歌 作品14 WV 12 | 1914 |  |
| 風景 作品26 WV 44 | 1918-1919 |  |
| 人間性 作品28 WV 28 | 1919 |  |
| ソナタ・エロティカ WV 197 | 1919 |  |
| 5つの歌 | 1919 |  |
| 雲のポンプ 作品40 WV 61 | 1922 |  |
| 共産党宣言による交唱曲 作品82 | 1932-1933 | 『共産党宣言』に基づくカンタータ。 |

シュルホフの墓（ドイツ・バイエルン州・ヴァイセンブルク＝グンツェンハウゼン郡）
角田陽一郎

| かくた よういちろう 角田 陽一郎 |
| --- | --- |
生年月日:   (1970-08-17) 1970年8月17日（54歳）
出生地:   日本  千葉県
血液型:  B型
職業:  テレビプロデューサー、脚本家、演出家、映画監督
活動期間:  1994年 -
主な作品
 『げんげ』（2013年） 『オトナの!』（2012年 - 2016年） 『究極の人間関係分析学 カテゴライズド』(2014年) 『「24のキーワード」でまるわかり! 最速で身につく世界史』(2015年)
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角田 陽一郎（かくた よういちろう、1970年8月17日 - ）は、日本のテレビプロデューサー、脚本家、演出家、映画監督、文化資源学研究者。
来歴

1970年、千葉県生まれ。1989年千葉県立千葉高等学校卒業。1994年3月に東京大学文学部西洋史学科を卒業。
1994年4月に株式会社東京放送（現：TBSテレビ）に入社。同期には元アナウンサーの長岡杏子（別部署に異動）と進藤晶子（現:フリーアナウンサー）がいる。
制作局バラエティ部でAD・ディレクターを経たのち、メディアビジネス局デジタルビジネス推進部 兼 制作局制作一部所属。2016年12月31日退社。
2019年4月、東京大学大学院人文社会系研究科文化資源学研究専攻文化経営学修士課程へ入学。修了後、2021年4月より文化資源学研究専攻文化経営学博士課程に在籍中。
2023年4月より、江戸川大学メディアコミュニケーション学部・非常勤講師。2024年4月より、同大学メディアコミュニケーション学部マス・コミュニケーション学科教授。
バラエティ番組の企画制作をしながら、映画監督やネット動画配信会社goomoの設立やスマートフォンアプリ「カテゴリン」の制作、ACC CM FESTIVALのインタラクティブ部門審査員など新しいメディアビジネスをプロデュース。3つの質問で人間の思考や行動の"型"を分析する人間関係分析学「カテゴライズド」理論発案者。現在はバラエティプロデューサーとして活動。
人物

尊敬する監督に押井守を挙げている。「押井作品は全部見ているけど、ハマったきっかけは映画『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』。本当に人生を変えた作品で映画館で出会ったときの衝撃は今も忘れません。当時は中学生で、VHSも購入して1000回くらい見ました」と語る。
担当番組 > アシスタントディレクター

さんまのスーパーからくりTV（1996年 - 1997年）
担当番組 > ディレクター

山田邦子のしあわせにしてよ（1995年 - 1996年）
さんま・玉緒のお年玉あんたの夢をかなえたろかスペシャル（1997年 - 2002年）
さんまのスーパーからくりTV（1998年 - 2001年）
ファイトTV24（2001年）
中居正広の金曜日のスマたちへ（2001年 - 2006年）チーフディレクター
担当番組 > プロデューサー

明石家さんちゃんねる（2006年 - 2008年）
21世紀エジソン芸人戦闘力バトルアッハ（2008年）
宝塚特番（2009年）
激安バラエティー（2009年）
あいまいナ!（2010年 - 2011年）
ザキ神っ! 〜ザキヤマさんとゆかいな仲間たち〜（2011年）
EXILE魂（2010年 - 2012年）
カタリダス（2010年）
E-Girlsが！モンクの叫び（2011年 - 2012年）
オトナの!（2012年 - 2016年）
MAKE TV（2012年）
読村教授の“7つの習慣”特別授業（2013年）監督・脚本
ベストセラーを講義する!「統計学が最強の学問である」（2014年）
ベストセラーを講義する!「インベスターZ」（2015年）
イク天 イクぜ、バンド天国!!（2016年 - 2017年）
せいこうユースケトーク オトナに！(2017年 -2018年 )
占いTV（2017年 - 2018年）
田丸雅智のショートショート即興ショー（2017年 - ）
水曜夜のエンターテイメントバトル エンタX（2017年 - 2018年）
ツッカム正剛 (2019年 - ）
Be Style TBSラジオ（2020年4月 - 2021年3月）
EXIT兼近のポポポエム（2021年12月-）
グッドウォーキンスピングル（2022年5月〜）
担当番組 > 総合演出

爆笑問題の勤労感謝TV（1998年）
さんま・玉緒のお年玉あんたの夢をかなえたろかスペシャル（2002年 - 2008年）
アインシュタインの舌（2005年）
明石家さんちゃんねる（2006年 - 2008年）
その他の活動 > 音楽フェスティバル

OTO-NANO!FES 2013（2013年1月23日開催）
OTO-NANO!FES 2014（2014年3月6日開催）
OTO-NANO!FES 2015（2015年3月12日開催）
OTO-NANO!FES NEXT.001（2015年6月8日開催）
OTO-NANO!FES 2016（2016年5月23日開催）
その他の活動 > ドラマ演出

負け犬女の壁（2004年）
永沢君（2013年）
eのスピリット（2014年）
その他の活動 > 映画監督

げんげ（2013年）
その他の活動 > 舞台演出

ダイノジ活動20周年記念公演「テイラー・バートン～奪われた秘宝～」グランジPRESENTS（2015年）
吉本新喜劇 佐藤太一郎企画その16「未来の今日」(あしたのきょう)（2016年）
その他の活動 > ラジオ

「渋谷で角田陽一郎と」渋谷のラジオ（2016年 - 2020年）
「ラジオマメヒコ カフエのメディア論講座」（2016年-2018年）
「Seasoning -season your life with music-」FM番組（JFN系列）（2020年5月- 2023年3月）
その他の活動 > 企画プロデュース

モテワンコンテスト（2017年 - ）
体験型バラエティ教習「DON!DON!ドライブ」（2017年-）
『EXIT兼近のポポポエム』（2021年-）
その他の活動 > 音楽プロデュース

meiyo『羊の皮をかぶった山羊』（2018年）
その他の活動 > 出演

視聴率ゼロを出しても続く番組の秘密（ #テレビをほめるYESTV #10）（2013年）
オトナの徘徊タクシー～坂口恭平、徘徊タクシーを語る～【オトナの!】（2014年）
オトナの願いを叶える方法・前編 映画『げんげ』/後編 究極の人間関係分析学カテゴライズド（2014年）
ムーンライダーズがなくちゃ生きていけない【オトナの!特別編】（2014年）
オトナの！KERAロングインタビュー 【オトナの!】（2015年）
NHK『ネットで決戦！#（笑）動画作ってみた』（2017年3月放送）
その他の活動 > イベント

喋りたい人 vol.12 西野亮廣×角田陽一郎（2014年）
角田陽一郎さんライブトーク@ふらっとすぽっと！（2014年）
スパイスアップセッション COMMUNE246 岸博幸 伊藤春香 (編集者)（2014年）
キンコン西野の大人のための学校「サーカス」vol.2（2015年）
お笑いジャイアン 「おおちお笑い道場」（2015年）
スタンダードブックストア『成功の神はネガティブな狩人に降臨する』刊行記念 角田陽一郎×中川和彦（2015年）
アップルシード・エージェンシー PREMIUMセミナー「アイデア発想法とバラエティ的企画術」加藤昌治×角田陽一郎（2015年）
立川談慶×角田陽一郎「落語家とテレビプロデューサーが語る、人生をもっと楽しくするトーク&企画術」（2015年）
QreatorsVarietySession#１角田陽一郎×丸幸弘 「バラエティ的起業塾」（2015年）
QreatorsVarietySession#2 角田陽一郎×イシイジロウ「バラエティ的ゲーム開発」（2015年）
キングコング西野の「喋りたい人」Vol.01 キングコング西野亮廣×武井壮×角田陽一郎（2016年）
キングコング西野の「喋りたい人」Vol.02 キングコング西野亮廣×立川談慶×角田陽一郎（2016年）
キングコング西野の「喋りたい人」Vol.03 キングコング西野亮廣×ダイノジ大谷ノブ彦×角田陽一郎（2016年）
やついフェスティバル（2016年）
BACKSTAGE2016「マンガ×DJ×テレビ」:コルク佐渡島庸平×ダイノジ大谷ノブ彦×角田陽一郎（2016年）
MCEI OSAKA ９月度定例会『人の心を掴むバラエティ発想法とは』（2016年）
明治大学リバティアカデミー「もしバラエティプロデューサーが講義をしたら」」：世界史の講義（2016年）
「未来は、歴史が語ってくれる！ 〜世界史からみる、働き方の白熱教室〜」TOKYO WORK DESIGN WEEK 2016（2016年）
荒川和久×角田陽一郎「独身大国ニッポンの歩き方」（2017年）
「ここまで変わった！ オーディエンスの動かし方」BUDDYZ LIVE!! 2017 WINTER （2017年）
書籍

究極の人間関係分析学 カテゴライズド -（2014年 クロスメディア・パブリッシング）
オトナの!格言 -（角田陽一郎編 2014年 河出書房新社）
成功の神はネガティブな狩人に降臨する -バラエティ的企画術-（2015年7月21日発売 朝日新聞出版）
「24のキーワード」でまるわかり! 最速で身につく世界史-（2015年11月21日発売 アスコム）
「好きなことだけやって生きていく」という提案- （2017年7月21日発売 アスコム）
13の未来地図 フレームなき時代の羅針盤（2018年3月16日発売 ぴあ）
運の技術 AI時代を生きる僕たちに必要なたった1つの武器（2018年6月15日発売 あさ出版）
人生が変わるすごい「地理」【学問】の力で働き方と生き方の【答え】が出る！（2019年8月2日発売 KADOKAWA）
「本音で話す」」は武器になる （2019年8月29日発売 PHP研究所）
「中の人」から「外の人」へ 出世のススメ（2019年9月20日発売 日本実業出版社）
読書をプロデュース（2020年1月31日発売 秀和システム）
『天才になる方法 本当に「頭がいい」とはどういうことだろう?』（2020年10月発売 大和出版刊）
『最速で身につく日本史』（2020年12月発売 アスコム刊）
『なぜ僕らはこんなにも働くのだろうか？』（2021年1月発売 アスコム刊）
小説『 AP アシスタント・プロデューサー』（2021年8月発売 工パブリック刊
『仕事人生あんちょこ辞典』加藤昌治と共著 （2021年9月発売 ベストセラーズ刊）
角田陽一郎随想集＜１＞〜＜10＞（2021年12月- Kindle）
角田陽一郎徒然草＜その一＞〜＜その八＞（2022年6月- Kindle）
オトナの！キャスティング日誌＜上・中・下＞: 水道橋博士のメルマ旬報より（2023年1月- Kindle）
テレビの果てはこの目の前に＜起＞: 水道橋博士のメルマ旬報より（2023年5月- Kindle）
教養としての教養（2023年5月発売 クロスメディアパブリッシング刊）
連載

水道橋博士のメルマ旬報(2014年2月 - 2022年9月 、BOOKSTAND)
cakes「世界はすべてバラエティになる」（2016年7月14日 - ）
BAUS 角田陽一郎の「2017年、的。」（2017年）
週刊プレイボーイ 角田陽一郎のMoving Movies〜その映画が人生を動かす〜（2019年- ）
角田陽一郎のメルマガDIVERSE（2019年- ）
東洋経済オンライン 角田陽一郎のMoving Studies〜学び続けてキャリアを伸ばす〜（2021年- ）
JBpress 角田陽一郎のメディアの来し方行く末（2023年 - ）
オキセピン

| オキセピン |
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IUPAC名オキセピン
識別情報
CAS登録番号: 291-70-3
PubChem: 6451477
 SMILES C1=CC=COC=C1 
特性
化学式: C6H6O
モル質量: 94.11 g/mol
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
オキセピン (oxepin) とは、酸素を含む複素環式化合物のひとつで、7員環の中に酸素原子を1個と二重結合を3個含む。この化合物はベンゼンオキシドと平衡混合物を作る。オキセピン-ベンゼンオキシドの平衡系は流動的であり、官能基の存在によっていずれの側にも偏らせることができる
オキセピン-ベンゼンオキシドの平衡
ジャン・デトワイラー

ジャン・デトワイラー（Jean Daetwyler, 1907年1月24日 - 1994年6月4日）は、スイスの作曲家。
バーゼル出身。バーゼル・スコラ・カントルムで学んだ後、パリに出てセザール・フランク音楽院に入学した。その後1927年から1938年までヴァンサン・ダンディ、シャルル・ケクランに師事した。1939年にスイスに帰国し、シエールに居を構えた。1947年から1972年までシオン音楽院の和声と対位法の教授を務めた。さらに1948年には「ラ・シャンソン・デュ・ローヌ」を設立し、1990年まで指揮をした。
作品にはグレゴリオ聖歌とヴァレー州の民謡と表現主義音楽の影響が見られる。『アルプホルンのための協奏曲』など600近い作品を残している。
文献

Jean Daetwyler: Croches et anicroches en Pays valaisan, Edition Monographic, Sierre, 1984, 239 p.
Ernst Schöpf: Souvenirs d'un Gèrondin, Sierre, 2003
Matthias Leuthold: Jean Daetwyler und die Blasmusik, 1994, 99 p.
| 典拠管理データベース  |
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芸術家:  MusicBrainz 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  スイス歴史辞典
フェラーリ・126C4

フェラーリ126C4 (Ferrari 126C4) は、スクーデリア・フェラーリが1984年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カー。ハーベイ・ポスルスウェイトが設計した。
126C4

126C4は、バンク角120度のV6ターボ（Compressore）エンジン搭載マシンの4代目である。
1984年のレギュレーションではレース中の再給油が禁止され、燃料タンク容量が220Lに制限された。ウェーバーとマニエッティ・マレリが共同開発した電子制御燃料噴射装置を導入し、ティーポ031エンジンは公称660馬力（予選モードで800馬力）の出力を発生した。車体は126C3と同じく、ラジエターやインタークーラーを後方に配置し、短いサイドポンツーンで覆うアローシェイプが特長だった。エンジンカウルはロールバーが露出したフラットな形状となり、左右2つのNACAダクトから吸気を行った。
シーズン中盤にはラジエター配置を縦から横に変更、ホイールベースを延長し、リアサスペンションをプルロッドからプッシュロッドに変更した。この改良型は126C4Mとも呼ばれる。"M"はイタリア語のModificato（モディフィカート）の略で、「改造された (modified) 」という意味がある。
終盤戦では、アンダーパネルとディフューザーによりグラウンド・エフェクトを獲得する新トレンドに従い、空力処理を刷新した126C4M2 が登場した。ラジエター位置を前進させ、サイドポンツーンをマクラーレンのジョン・バーナードが編み出した、縦長で後方を絞り込んだ形状（コークボトルライン）と似たものにした。
1984年シーズン

開幕戦ブラジルGPから投入され、第3戦ベルギーGPでは予選フロントローを独占。チームに新加入したミケーレ・アルボレートがポール・トゥ・ウィンで優勝を果たした。
しかし、それ以外では2位4回が最高成績であり、2台揃って予選10位以下というレースが4回あった。コンストラクターズ・ランキングで2位を獲得したが、シーズン16戦中12勝を果たしたマクラーレン・MP4/2の前には影が薄く、獲得ポイントではダブルスコア以上の86点差という大差をつけられた。フェラーリはこのシーズンから1999年まで15年間タイトルから遠ざかることになる。
スペック > 全般

全長 4,115 mm
全幅 2,125 mm
全高 1,080 mm
重量 540 kg
スペック > シャーシ

シャーシ名 126C4
シャーシ構造 カーボン/ケブラー複合素材 モノコック
ホイルベース 2,600 mm
前トレッド 1,786 mm
後トレッド 1,665 mm
クラッチ ボーク＆ベック
ブレーキキャリパー ブレンボ
タイヤ グッドイヤー
ギヤボックス 5速横置きマニュアル
スペック > エンジン

エンジン名 Tipo 031
気筒数・角度 V型6気筒ツインターボ・120度
排気量 1,496.4cc
ボア・ストローク 81 × 48.4 mm
最大馬力 660 ps / 11,000 rpm
最高速度 320 km/h
スパークプラグ チャンピオン
燃料・潤滑油 アジップ
記録

| 年 | No> .No. | ドライバー | 1> BRA  | 2> RSA  | 3> BEL  | 4> SMR  | 5> FRA  | 6> MON  | 7> CAN  | 8> USE  | 9> USA  | 10> GBR  | 11> GER  | 12> AUT  | 13> NED  | 14> ITA  | 15> EUR  | 16> POR  | ポイント | ランキング |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1984 | 27 |  アルボレート | Ret | 11 | 1 | Ret | Ret | 6 | Ret | Ret | Ret | 5 | Ret | 3 | Ret | 2 | 2 | 4 | 57.5 | 2位 |
| 1984 | 28 | アルヌー | Ret | Ret | 3 | 2 | 4 | 3 | 5 | Ret | 2 | 6 | 6 | 7 | 11 | Ret | 5 | 9 | 57.5 | 2位 |
太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
小数点未満の0.5点は、ハーフポイントレースとなった第6戦モナコGPの成績（6位）によるもの。
1984年ダラスGPにてミケーレ・アルボレートがドライブする126C4
象 (クルアーン)

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 象
啓示:  マッカ啓示
章題の意味:  西暦570年頃の出来事で、当時アラビア半島南部のイエメンはキリスト教を奉ずるアビシニアの治下にあり、その総督アブラハがカアバの神殿を破壊するために、巨象を含む軍勢で来襲した。
詳細
スーラ:  第105章
アーヤ:  全5節
ジュズウ:  30番
語数:  23語
文字数:  96文字
前スーラ:  中傷者
次スーラ:  クライシュ族
テンプレートを表示
象（アル・フィール、アラビア語: سورة الفيل‎）とは、クルアーンにおける第105番目の章（スーラ）。5つの節（アーヤ）から成る。章題は第1節の「象の人々」に由来しており、西暦570年頃に戦象を引き連れてマッカを襲ったエチオピア軍が神の奇跡で退けられた様子が描かれている。この年は「象の年」と呼ばれており、伝統的にはムハンマドが誕生した年であるとされているものの異説も存在する。クルアーン注釈書では、この神の奇跡がなされた50日後にムハンマドが生まれたとされている。象章は、次のクライシュ族章と併せて1つの章だったのではないかという説も存在しており、この2章をひと続きの章として解釈されることもある。文体はクルアーンに良く見られる母音韻が踏まれており、語尾の短母音を無視する形で「īl」の韻が踏まれている。
歴史背景

当時、海洋貿易の権益を確保するため紅海からアラビア海にかけての沿岸地方への勢力拡大を目指していたビザンツ帝国は、同じキリスト教国であるエチオピアのアクスム王国を後援して525年にイエメンのヒムヤル王国を滅ぼして支配下に置くなど、アラビア半島に勢力を伸ばしていた。エチオピア軍がマッカに侵攻した目的は、キリスト教国であったアクスム王国が多神教の神殿であるマッカのカアバ神殿を破壊して教会を建てるためだったとも、イエメンからガザに至る陸上交易路の中間に位置していたマッカの商業都市としての重要性に目をつけたとも、商業により繁栄していたマッカの資産を奪うためだったともいわれている。また、ジャラーラインのクルアーン注釈では、メッカの巡礼者を奪うためにイエメンのサナアに建設した教会に対してキナーナ族（ムハンマドの出自であるクライシュ族を支族に含む部族）の若者が汚物で侮辱したため、その報復としてマッカのカアバ神殿の破壊するためにマッカを攻撃したとされる。
エチオピア軍がマッカに侵攻した時のクライシュ族の指導者はアブドゥルムッタリブであった。アブドゥルムッタリブはムハンマドの祖父に当たる人物であり、後に両親を亡くしたムハンマドを引き取り彼の保護者となっている。アブドゥルムッタリブはエチオピアの侵攻の際に自身の資産であるラクダをエチオピアに奪われたが、その返還交渉の際にラクダを返還する代わりにカアバ神殿の安堵を約束するというエチオピア王の提案に対して、神殿は神が自分の手で守ると言ってラクダの返還を求めている。このエピソードから、イスラム研究者の小杉泰はクライシュ族はエチオピアに対抗できるだけの軍事力を有していなかったと述べている。
内容

巨象を引き連れてマッカを襲ったエチオピア軍が神の奇跡で退けられた様子が描かれている、5節からなる短い章である。エチオピア軍が引き連れてきた象は全部で13頭おり（伝承により象の頭数についてはばらつきが見られる）、もっとも巨大な象はマフムードという名であった。野獣がカアバ神殿に近付くとおとなしくなるという伝承があり、エチオピア軍が連れて来た戦象もカアバ神殿に近づけさせると跪き、攻撃を行わなかったと伝えられている。神が起こした奇跡として、鳥の群れがエチオピア軍の頭上を襲い石つぶてを投げつけ、それを受けたエチオピア兵に疱瘡ができて疫病が蔓延したとされる。鳥はエチオピアから海を越えてやってきたとされ、その姿は緑色で獣の頭をしていたとも、鳥の鼻と犬の足を持っていたともされる。疫病の描写の様子から、軍事力に勝っていたエチオピア軍がマッカに入城することなく壊走したのは天然痘が蔓延したためではないかと推測されている。第1節ではアッラーフがムハンマドに対して、これらの奇跡を「見なかったか」と語りかけているが、これは人々の間に伝わる伝承を伝え聞いているということを指しており、いわゆる象の年に生まれたムハンマドがこの奇跡を実際に見ていたということではない。クルアーン学者であるリチャード・ベルは本章の主題を「懲罰を説くことよりも預言者を鼓舞することにある」と述べている。
フェノキシエタノール

| フェノキシエタノール Phenoxyethanol |
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IUPAC名2-Phenoxyethanol
別称Phenoxyethanol Ethylene glycol monophenyl ether Phenoxytolarosol Dowanol EP / EPH  Protectol PE  Emery 6705 Rose ether 1-Hydroxy-2-phenoxyethane β-hydroxyethyl phenyl ether Phenyl cellosolve
識別情報
CAS登録番号: 122-99-6 
PubChem: 31236
ChemSpider: 13848467 
UNII: HIE492ZZ3T 
ChEBI: CHEBI:64275 
ChEMBL: CHEMBL1229846 
 SMILES c1ccc(cc1)OCCO 
 InChI InChI=1S/C8H10O2/c9-6-7-10-8-4-2-1-3-5-8/h1-5,9H,6-7H2 Key: QCDWFXQBSFUVSP-UHFFFAOYSA-N  InChI=1/C8H10O2/c9-6-7-10-8-4-2-1-3-5-8/h1-5,9H,6-7H2Key: QCDWFXQBSFUVSP-UHFFFAOYAU 
特性
化学式: C8H10O2
モル質量: 138.16 g mol−1
外観: 無色の油状液体（常温常圧）
匂い: バラのような芳香
密度: 1.102 g/cm3
融点:  -2 °C, 271 K, 28 °F
沸点:  247 °C, 520 K, 477 °F
水への溶解度: 26 g/kg
溶解度: クロロホルム, アルカリ, ジエチルエーテル: 可溶
ピーナッツオイルへの溶解度: 微溶
オリーブ・オイルへの溶解度: 微溶
アセトンへの溶解度: 混和
エタノールへの溶解度: 混和
グリセリンへの溶解度: 混和
蒸気圧: 0.001 kPa
熱伝導率: 0.169 W/(m⋅K)
屈折率 (nD): 1.534 (20 ℃)
危険性
NFPA 704:    1 3 0  
引火点: 121 °C (250 °F; 394 K)
半数致死量 LD50: 2937 mg/kg（ラット雄、経口）
関連する物質
関連物質: エチルフェニルエーテル
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
フェノキシエタノール（英語: phenoxyethanol）とは、エチレングリコールの水酸基の片方と、フェノールの水酸基とが、エーテル結合をした構造の有機化合物である。その構造からグリコールエーテル、フェノールエーテル、芳香族アルコールに分類される。
名称

フェノキシエタノールは、フェニルセロソルブ（英語: phenylcellosolve）の慣用名でも呼ばれる。これ以外にも、エチレングリコールに1分子のフェノールがエーテル結合した分子といった意味で、エチレングリコールモノフェニルエーテルと呼ばれる場合もある。ただし、IUPAC命名法に従えば、エタノールの2位の炭素に結合している水素の1つがフェノキシ基に置換された化合物と考えて、2-フェノキシエタノール（2-phenoxyethanol）と呼ぶ。
用途

フェノキシエタノールは、ホルムアルデヒドを放出する防腐剤の代用として使用され。日本及びEUでは、化粧品への使用濃度が1パーセントに制限されている。
また、ワクチンなどの医薬品・化粧品・染料・インク・樹脂・潤滑剤などのための防腐剤としても用いられる場合がある。その他のフェノキシエタノールの用途としては、塗料の防黴剤、香料の保留剤（英語版）、防虫剤、織物の捺染助剤、写真フィルムの添加剤、消毒薬、アセチルセルロースの溶媒、水産養殖用の麻酔薬、有機合成化学の材料に利用される。また、第4級アンモニウム化合物と同様に、農薬用の殺菌剤やゲル化安定剤としても使用される。
製造

フェノキシエタノールは、フェノールのヒドロキシエチル化（ウィリアムソン合成）によって、アルカリ金属水酸化物またはアルカリ金属水素化ホウ素の存在下で生成される。
消毒薬としての効果

フェノキシエタノールは、グラム陰性菌およびグラム陽性菌、ならびに酵母型のカンジダ・アルビカンスに対して有効である。
| 芳香族アルコール | 濃度、% | 接触時間、分> 大腸菌 | 接触時間、分> 緑膿菌 | 接触時間、分> ミラビリス変形菌 | 接触時間、分> 黄色ブドウ球菌 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ベンジルアルコール | 1 | >30 | >30 | >30 | >30 |
| フェネチルアルコール | 1.25 | 2.5 | 2.5 | 2.5 | >30 |
| フェネチルアルコール | 2.5 | 2.5 | 2.5 | 2.5 | 5 |
| フェノキシエタノール | 1.25 | 15 | 2.5 | 2.5 | >30 |
| フェノキシエタノール | 2.5 | 2.5 | 2.5 | 2.5 | >30 |
危険性

フェノキシエタノールはワクチンの防腐剤としても使用されるが、潜在的なアレルゲンであり、注射部位で結節性反応を引き起こし得る。
また、フェノキシエタノールは神経細胞に毒性を有している可能性が有り、NMDAR媒介イオン電流を可逆的に阻害する。特にクロルフェネシンと併用した場合、乳児の中枢神経系の抑制、呼吸の抑制、嘔吐、下痢を引き起こす可能性がある。
規制

フェノキシエタノールは可燃性の物質であり、常圧での引火点は、121 ℃である。また、酸化剤とも激しく反応し得る。日本の消防法では、危険物第4類第3石油類に区分される。なお、オクタノール・水分配係数は、1.16であり、したがって、どちらかと言えば親油性の化合物である。
真里谷信応

真里谷 信応（まりやつ のぶまさ、永正12年（1515年） - 天文21年11月7日（1552年11月22日））は、戦国時代の上総国の戦国大名。本姓は源氏。清和源氏の一家系、河内源氏の庶流、甲斐源氏武田氏の傍系にあたる。上総武田氏、または真里谷氏という。真里谷恕鑑（信清）子、真里谷信高の父。
概要

恕鑑の正式な嫡男であったが、誕生時には既に庶兄の真里谷信隆が後継者として立てられていたため、父が隠居したときに家督を継げなかった。そこへ信隆への家督継承に際し、父の対立者であった足利義明からの横槍が入り、一族の有力者である真里谷全方らの支持も加わると、兄を破って家督を奪った。しかし、後ろ盾であった足利義明が国府台合戦にて戦死すると、北条氏綱と手を結んだ信隆の反撃に遭って再度家督を奪われ追放された。以後は里見義堯を頼ったといわれている。
その後、信隆の後を継いだ真里谷信政が義堯に攻められると、突然、里見氏に反旗を翻してこれに抵抗して甥の信政を助ける。これは既に同族の真里谷朝信が里見氏の正木時茂に討たれて大多喜城を奪われており、里見氏の野望が真里谷氏そのものに向けられているという危機感を抱いたためであると見られる。
しかし、天文21年11月4日には椎津城陥落のために信政が自害し、その3日後には信応も自害に追い込まれた。この年の12月14日に北条氏康が信応供養のために寺領を寄付している。
タミー/Tammy

| タミー/Tammy |
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 Tammy
監督:  ベン・ファルコーン
脚本:  ベン・ファルコーン メリッサ・マッカーシー
製作:  メリッサ・マッカーシー アダム・マッケイ ウィル・フェレル
製作総指揮:  ベン・ファルコーン リチャード・ブレナー ロブ・コーワン マイケル・ディスコ クリス・ヘンチー ケヴィン・メシック トビー・エメリッヒ
出演者:  メリッサ・マッカーシー スーザン・サランドン キャシー・ベイツ アリソン・ジャネイ
音楽:  マイケル・アンドリュース
撮影:  ラス・T・オルソブルック
編集:  マイケル・L・セイル
製作会社:  ニュー・ライン・シネマ ラットパック=デューン・エンターテインメント ゲイリー・サンチェス・プロダクションズ オン・ザ・デイ・プロダクションズ
配給:  ワーナー・ブラザース映画
公開:  2014年7月2日 劇場未公開
上映時間:  96分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  2000万ドル
興行収入:  $100,525,432
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『タミー/Tammy』は2014年にアメリカ合衆国で公開されたコメディ映画である。監督はベン・ファルコーン、主演はメリッサ・マッカーシーが務めた。
なお、日本国内で本作は劇場公開されなかったが、Amazonでの配信が行われている。
ストーリー

イリノイ州マーフィーズボロ。タミー・バンクスは車で出勤する途中に鹿と衝突してしまった。職場のレストランに到着したタミーは、上司のキース・モーガンから解雇を言い渡された。「今日はなんて不運な日なのだろう」と嘆きながら自宅に帰る途中、今度はタミーの車が故障で動かなくなってしまった。仕方なく歩いて自宅に帰ったタミーは、夫（グレッグ）が不倫している現場に遭遇した。激怒したタミーは実家に帰ることにした。
タミーは母親のデブに「夫と離婚するつもりだ」「旅に出たいから祖母（パール）の車を使わせてほしい」と言った。パールは「自分の車を使いたいなら、私も旅に同行させなさい。旅費も提供するわよ。」と言ってきたので、タミーはその申し出を受けざるを得なかった。パールと一緒にビールを飲んだタミーは、そのまま車の中で眠りに就いた。翌朝、タミーは実家に戻ろうとしたが、パールがそれを引き留めた。パールが「子供の頃に行けなかったナイアガラの滝を見に行きましょうよ」とせがむので、タミーはニューヨーク州まで行くことになった。道中、2人はルイビルにある酒場に立ち寄った。そこでタミーはティルマン親子と遭遇した。アール（父親）がパールと口論になったため、タミーはボビー（息子）と協力して2人を引き離した。アールとパールが泥酔して寝落ちした後、タミーとボビーは急速に距離を縮めていった。別れ際、ボビーは「朝になったら父さんを迎えに来られるように」という口実で、タミーに自分の携帯の電話番号を渡した。翌朝、ボビーはアールを引き取りに来た。昨夜の振る舞いを腹に据えかねていたタミーは、パールをホテルに残して一人旅立とうとしたが、祖母を一人にするわけにも行かなかったので引き返すこととなった。合流したタミーとパールは警察に逮捕されることとなった。パールがウィスキーを万引きした挙げ句、未成年にビールを飲ませようとしたためであった。巻添いを食らったタミーは直ちに釈放されたが、パールは違法に処方された医薬品を所有していたため拘留されることとなった。
パールの保釈金を工面する必要に迫られたタミーは、自分を解雇したレストランのチェーン店に強盗に入った。店員のベッキーとラリーとの押し問答の末、何とか金を分捕ることに成功した。タミーは拘置所へと急行したが、すでにパールは保釈されていた、ボブが保釈金を払ってくれたのである。パールの従姉妹で資産家のレノアの協力もあって、タミーとパールは強盗に使用した車を処分することができた。その後、2人はレノアの自宅で開催された独立記念日を祝うパーティーに参加した。酔っ払ったパールはパーティの参加者を前にして、タミーの体型を茶化す発言を連発した。居たたまれなくなって外へと飛び出したタミーを慰めてくれたのはレノアだった。レノアは「私はいつも自分の人生に不満を抱いていたが、それを変えようとはしなかった。まだ若い貴方にはそんな人生を歩んでほしくない。」とタミーに語るのだった。
翌朝、タミーはコーヒーを片手にパールを起こしに行ったが、何度起こしてもパールは目を覚まさなかった。パールが死んだと思い込んだタミーたちだったが、突如としてパールが起き上がったので、一同は仰天した。パールは深酒が原因で意識不明になっていただけだった。タミーは涙を流しながら「お祖母ちゃん、長生きするためにも断酒プログラムを受講してちょうだい」とパールに懇願するのだった。その後、パールは救急車で病院へと搬送されていった。ほっと一息ついたタミーだったが、そこへやって来た警察に強盗容疑で逮捕されてしまった。
38日間の服役を終えたタミーは父親のドンの車で自宅に帰ることとなった。ドンは「不倫しやがったグレッグを殺してやる」と息巻いたが、タミーはそれを止めた。帰宅したタミーはグレッグと円満に離婚することができた。タミーが実家へ歩いて行く途中、パールが老人ホームで暮らしている姿を見かけた。「お祖母ちゃんが無理矢理施設に入れられた」と思い込んだタミーは祖母を助け出すべく施設内に入り込んだ。そこでタミーが見たのは幸せそうに暮らすパールの姿であった。パールには恋人もおり、アルコホーリクス・アノニマスの禁酒プログラムにも参加しているのだという。
タミーとパールは今度こそナイアガラの滝を一緒に見るべく、再び車で現地へと向かうのだった。
キャスト

メリッサ・マッカーシー - タミー・バンクス
スーザン・サランドン - パール・バルゼン、タミーの祖母。
キャシー・ベイツ - レノア
アリソン・ジャネイ - デブ、タミーの母親
ダン・エイクロイド - ドン、タミーの父親
マーク・デュプラス - ボビー・ティルマン
ゲイリー・コール - アール・ティルマン、ボビーの父親。
ナット・ファクソン - グレッグ・バンクス、タミーの夫。
トニ・コレット - ミッシ・ジェンキンス
サンドラ・オー - スザンヌ
ベン・ファルコーン - キース・モーガン
サラ・ベイカー - ベッキー
リッチ・ウィリアムズ - ラリー
マーク・L・ヤング - ジェス
ミア・ローズ・フランプロン - カレン
スティーブ・リトル - ジェットスキーレンタル店の店主
製作

2011年11月17日、ニュー・ライン・シネマがメリッサ・マッカーシーの脚本の映画化権を購入したと発表した。監督候補としてはテイト・テイラーとベス・マッカーシー＝ミラーの名前が挙がっていたが、最終的にはマッカーシーの夫であるベン・ファルコーンがメガホンを取ることになった。
製作 > キャスティング

2012年10月8日、シャーリー・マクレーンにパール役のオファーが出ていると報じられたが、スケジュールの都合で交渉成立には至らなかった。2013年3月20日、スーザン・サランドンとマーク・デュプラスの出演が決まったという報道があった。4月4日、アリソン・ジャニーのキャスティングが発表された。5日、ダン・エイクロイドの出演が決まった。
製作 > 撮影

2013年5月3日、本作の主要撮影がノースカロライナ州ウィルミントンで始まった。撮影は同州内のシャーロットやキャッスル・ヘイン、ボイリング・スプリング・レイクス、ケンタッキー州ルイビル、ナイアガラの滝でも行われた。
マーケティング・興行収入

2014年5月6日、本作のファースト・トレイラーが公開された。6月3日、3種類の宣伝用ポスターが公開された。16日、英国版の予告編が公開された。
2014年7月2日、本作は全米3465館で封切られ、公開初週末に2157万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場2位となった。
評価

本作は批評家から酷評されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには176件のレビューがあり、批評家支持率は23%、平均点は10点満点で4.2点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「メリッサ・マッカーシーが銀幕で輝く女優であることは間違いない。しかし、そんな彼女の努力を以てしても、しっちゃかめっちゃかになっている『タミー/Tammy』を軌道修正することはできなかった。」となっている。また、Metacriticには36件のレビューがあり、加重平均値は39/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはC+となっている。
第35回ゴールデンラズベリー賞において、主演女優賞（マッカーシー）と助演女優賞（サランドン）の2部門にノミネートされたが、受賞には至らなかった。
オスカル・ザラ

Oskar Sala 1996.
オスカル・ザラ（Oskar Sala, 1910年7月18日 - 2002年2月26日）は、ドイツ出身のトラウトニウム奏者、作曲家。
生涯

グライツの生まれ。ベルリン高等音楽院でパウル・ヒンデミットに音楽理論を学んだ。1929年にフリードリヒ・トラウトヴァインのトラウトニウムの開発に参加し、以後トラウトニウムの演奏及び開発に生涯をかけて取り組むようになった。こうした開発の成果として、トラウトヴァインの生前の1952年までにトラウトニウムを複声部を演奏できるような改良に成功している。また、改良したトラウトニウムを使った音楽作品の自作も行い、アルフレッド・ヒッチコックの『鳥』の効果音も担当した。
ベルリンにて死去。
墓
トラウトニウム、1952年製