stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ヒア・セイ
解散後

クラッスはポリドール・レコードと契約を結びソロ活動を行う予定だったがキャンセルされ、音楽番組、"CD:UK"の司会者、ラジオDJなどを務めた後、2006年にはイギリスの人気セレブレティ番組、"I'm a Celebrity, Get Me Out of Here!"で準優勝し、現在はBBCの番組"The One Show"の副司会者を務めている。
マーシュは付き合っていたジャック・ライダーと結婚し、ソロ活動を行っていた。シングル、Cry、Come On、Sentimental3枚ともUKチャートトップ40をマークしたが売上が伸びずレーベルと解約。その後、イギリスのドラマに多数出演し、2007年の"British Soap Awards"の新人賞を受賞した。
ショウは多数のドラマやクイズ番組に出演している。
シェンタルは妻のリーとMTVに出演したり、"Starlight Express"というミュージカルにも挑戦した。
サリバンも"Love Shack"というミュージカルにステップスのメンバー、フェイ・トザー、S Club 7のジョン・リーと共に出演した。
フォスターはメンバーの中で解散後一番テレビの出演数が少ないが、最近では"Trust Me - I'm A Beauty Therapist"というイギリスのリアリティ番組に出演した。
また2007年の夏にUKで放送されたCMでヒア・セイが出てきた。(内容は2人のビジネスマンが若者に受けない商品は何かというリストをつくり、その中に「ヒア・セイのマウスパッド」が例に挙げられている。)
ディスコグラフィ > アルバム > Popstars

(UKチャート最高1位。2001年3月発売。トップ100に27週間とどまる)
“Pure and Simple” - 3.48
“The Way To Your Love”　- 3.15
“One Step Closer” - 3.33
“Another Lover” - 3.47
“One” - 2.46
“Not the Kind” - 3.58
“Make It Happen”  - 3.43
“Breathe” - 3.37
“Carried Away”- 3.40
“Sweet Alibi”- 3.18
“I Didn’t Want You Anyway” - 3.00
“Colourblind” - 3.41
“Love Will Never End” - 3.30
“Monday, Monday” - 2.21
“Bridge over Troubled Water”- 4.49
合計 43分6秒
ディスコグラフィ > アルバム > Everybody

(UKチャート最高24位。2001年12月発売。トップ100に5週間とどまる。)
“Everybody” - 3.54
“Suddenly” - 4.03
“We Go On” - 2.50
“Back Down to Zero” - 3.24
“Play to Win” - 3.45
“Angel in My Heart” - 3.46
“You're All I Need to Get By” - 2.52
“Not the End of the World” - 3.39
“Don’t Go Believing” - 3.15
“Home Again” - 3.45
“A Good Thing” - 3.26
“Straight from the Heart” - 3.59
“Pure and Simple” (New Version) - 3.50
合計時間 43分21秒
ディスコグラフィ > シングル

“Pure and Simple” (UKチャート最高1位。2001年3月発売。トップ75に25週間とどまる。)
“The Way to Your Love” (UKチャート最高1位。2001年7月発売。トップ75に17週間とどまる。)
“Everybody” (UKチャート最高4位。2001年12月発売。トップ75に11週間とどまる。)
“Lovin' Is Easy” (UKチャート最高6位。2002年8月発売。トップ75に7週間とどまる。)
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  アメリカ 
芸術家:  MusicBrainz
アンジェロ・マリアーニ

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: この項目では、指揮者について説明しています。薬剤師については「アンジェロ・マリアーニ (薬剤師)」をご覧ください。
アンジェロ・マリアーニ
アンジェロ・マリアーニ（Angelo Mariani、1821年9月11日 - 1873年6月13日）は、ラヴェンナに生まれ、ジェノヴァに没したイタリア人指揮者。
略歴

生地の音楽院でヴァイオリンを学び、15歳のときヴァイオリニストとして音楽の道に入る。その後も和声や作曲の勉強を続け、1843年、マチェラータで正式にデビューした。作曲活動と音楽教師としての活動を続けながら、マチェラータ、ファエンツァ、ナポリで転々と指揮活動をし、やがて、ジュゼッペ・ヴェルディ、ジャコモ・マイアベーア、ジョアキーノ・ロッシーニ、リヒャルト・ワーグナーに絶賛されるなど指揮者として声価を確立した。ヴェルディ『アロルド』、フランコ・ファッチョ『アムレット』の初演、マイアベーア『アフリカの女』、ヴェルディ『ドン・カルロ』、ワーグナー『ローエングリン』のイタリア初演を手掛け、さらに1846年にミラノ・スカラ座音楽監督就任以降、ヴェルディ『二人のフォスカリ』『ナブッコ』の上演などで成功をおさめ、19世紀中葉のイタリアを代表する指揮者となる。1873年病没。スカラ座の後任にはかつてマリアーニが擁護したフランコ・ファッチョが就いた。
逸話

ソプラノ･ドラマティコのプリマドンナ、テレーザ･シュトルツ（1834年-1902年）はマリアーニの婚約者で、スカラ座初演のアイーダ役でもある。彼女はまもなくその利発さのためにヴェルディの心を捉え、1869年『運命の力』の準備中二人は急速に親しくなる。激昂したマリアーニはシュトルツとの婚約を破棄、以後ヴェルディならびにヴェルディ作品と訣別しワーグナーの積極的な紹介者となった。
ポスト

| 表 話  歴ミラノ・スカラ座音楽監督 |
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音楽監督:  アンジェロ・マリアーニ1846-1872  フランコ・ファッチョ1872-1891  アルトゥーロ・トスカニーニ1898-1908  トゥリオ・セラフィン1909-1914/1917-1918  アルトゥーロ・トスカニーニ1921-1929  ヴィクトル・デ・サバタ1929-1953  カルロ・マリア・ジュリーニ1953-1956  グィード・カンテッリ1956  ジャナンドレア・ガヴァッツェーニ1965-1968  クラウディオ・アバド1968-1986  リッカルド・ムーティ1986-2005  ダニエル・バレンボイム客演指揮者,2007-2011/音楽監督,2012-2017  リッカルド・シャイー2017- 
ドイツ・オペラ部門芸術監督:  ヘルベルト・フォン・カラヤン1948-1968 
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イタリア  イスラエル  アメリカ  オランダ  ポーランド  ポルトガル  バチカン 
芸術家:  MusicBrainz 
人物:  トレッカーニ百科事典  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  RISM  SNAC  IdRef 
19世紀のスカラ座
ヌーロサウルス

ヌーロサウルス (Nurosaurus ) は、白亜紀前期に生息していた草食恐竜で、アジア最大級の竜脚類である。推定体長は約25m。発見後しばらくはヌオエロサウルス (Nuoerosaurus ) という名前で知られていたが、現在の呼称は「ヌーロサウルス(Nurosaurus )」である。名称改変の理由は後述する。ただし、名称は発表されたが肝心の記載論文はまだ発表されていない(2014年時)で、どちらも正式な学名ではない。
概要

ヌーロサウルスの化石は、1985年、中国内蒙古自治区のチャガン・ノール(Qagan Nur)で発見された(ノールは現地のモンゴル人の言葉で「湖」の意)。発見された化石は、全身骨骼の70%にあたる。頭骨については、後頭部と歯だけが見つかったが、歯の形状の比較からカマラサウルスに似ていたと推定されている。
チャガン・ノールという地名は、中国語では「査干諾爾」と書く。発見地にちなんで、中国ではこの恐竜を「諾爾竜」と呼ぶ。この「諾爾」の北京官話の発音をローマ字で書くと「Nuo'er」となる(途中の「'」は切れ目を表すための記号)。また「査干」の普通話の発音はchaganである。これが旧称「ヌオエロサウルス・チャガネンシス(Nuoerosaurus chaganensis )」の由来であり、1991年まではこのスペリングのほうが普通だった。
しかしながら、現地のモンゴル語の「チャガン・ノール」をわざわざ漢民族風になまったうえでローマ字化するのは漢民族中心主義である、という批判もあった。そのため1992年以降、この恐竜の学名は、モンゴル語の発音により近い形で「ノール(Nur)のトカゲ」の意の「ヌーロサウルス(Nurosaurus )」となり、種小名のスペリングも「qaganensis 」と変更された。実際の命名は記載論文の発表を待つことになる。
ただし、日本やアメリカなど外国では、今でもヌオエロサウルスという旧称をそのまま使ってしまっているケースも多い。
In papyro

'in papyro'（イン・パピロ）は、in vivo （生体内で）や in vitro （ガラス、すなわち試験管内で）などに準じて作られた用語で、文字どおりには「紙内で」の意味で実験をせずに紙上での計算などの思考過程のみの研究を意味する。
実際に対象物を取り扱わず、計算で結果を予測する手法を指して in papyro と呼ぶ。シミュレーションを行うという点で、in silico と重なる。
天体の運行の予測や理論物理学など、実際の実験での再現が困難な用途にも in papyro の手法は適用される。近年ではコンピュータシミュレーションの台頭により、コンピュータを使用せず専ら紙上の思考と手計算に頼るタイプの in papyro 研究は徐々に廃れつつある。
ヌミストロの戦い

| ヌミストロの戦い |
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戦争：第二次ポエニ戦争
年月日：紀元前210年
場所：ヌミストロ
結果：引き分け
交戦勢力
カルタゴ: ローマ
指導者・指揮官
ハンニバル・バルカ: マルクス・クラウディウス・マルケルス
 第二次ポエニ戦争  サグントゥム  ローヌ川  アルプス  ティキヌス  トレビア  キッサ  トラシメヌス湖畔  エブロ川  アゲル・ファレルヌス  ゲロニウム  カンナエ  第一次ノラ  デルトサ  第二次ノラ  カルヌス  第一次ベネヴェントゥム  第三次ノラ  シュラクサイ  第一次タレントゥム  第一次カプア  第二次ベネヴェントゥム  シラルス  第一次ヘルドニア  バエティス川  第二次カプア  第二次ヘルドニア  ヌミストロ  カヌシウム  第二次タレントゥム  カルタゴ・ノウァ  バエクラ  グルメントゥム  メタウルス川  イリッパ  クロトナ  ウティカ  バグラデス川  キルタ  ポー平原  ザマ 
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ヌミストロの戦いは、第二次ポエニ戦争において紀元前210年にハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍とマルクス・クラウディウス・マルケルス率いるローマ軍との間で戦われた戦闘である。
紀元前212年にカルタゴ側に寝返ったシュラクサイを落とすや、マルケルスはすぐさまイタリア本土のハンニバルと戦うべく、兵士を率いて戦った。サムニウムに攻め込んで3000人のカルタゴ守備隊を捕虜としたマルケルスは、続いてルカニア地方に向かい、ヌミストロ近くの丘に陣取っていたハンニバルの軍と遭遇した。
マルケルスはその下の平地に着陣し、翌日の夜明けに戦闘隊列を組み、丘から駆け下りて攻め寄せるハンニバル軍と交戦した。終日続いた戦いはどちらの勝ちとも負けとも言えず、暗くなると双方陣営へと引いた。
翌日、マルケルスは再びハンニバルと戦おうとしたが、ハンニバルはそれに応じずに退却したため、敵の戦死者の武具を剥ぎ、味方の戦死者を葬ると、再びハンニバル追跡に向った。翌紀元前209年、執政官代行となったマルケルスはカヌシウムにてハンニバルと対峙し、カヌシウムの戦いで矛を交えた。
註

↑  プルタルコス, 「マルケルス」, 24
↑  ibid, 25
＃302

「#302」（サンマルニ）は、平井堅の楽曲である。2019年12月4日に46枚目のシングルとして発売された。
解説

前作、配信限定シングル「いてもたっても」から約6か月を経て発表された。フィジカル・シングルとしては「Half of me」以来約1年ぶりとなる。ボーナスDVD付き初回生産限定盤と３曲入り通常盤の２形態でリリースされた。
表題曲「#302」は、TBS系「金曜ドラマ」『4分間のマリーゴールド』の主題歌。「身を焦がすような恋」というテーマのもとに、ドラマと並走するようなもう一つのラブストーリーというイメージをシンプルなアレンジのミディアム・バラードで表現している。発売に先立つ10月25日よりフル音源が先行配信された。
平井は本曲について、「バーのカウンターに男女が座ってお酒が二つ置いてあることを想像して書いた『even if』と同じような、“密室第三者あり片思い系”ソング」であると語っている。また、楽曲の舞台となっているカラオケボックスは実在する店舗がモデルとなっており、平井自身が実際に体験したエピソードなどが歌詞に込められているという。
初回生産限定盤のボーナスDVDに収録された「＃302」のミュージック・ビデオは、内山拓也が監督を務め、佐久間由衣、清原翔出演で撮影されたもので、楽曲から受けたストレートなラブソングを、誰もが“自分ごと”に感じられるような男女の気持ちの移ろいを表現したものとなっている。
通常盤の2曲目に収録されている「かわいそうだよね」は、2018年にJUJUに提供した楽曲のセルフカバー。平井自身初の作詞・作曲での楽曲提供であった。3曲目に収録されている「トドカナイカラ（Kan Sano Remix）」は、2018年5月にリリースしたシングル表題曲をKan Sanoによりリミックスした曲。
収録曲 > 初回生産限定盤

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| 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「#302」 | 平井堅 | 平井堅 | Tomi Yo、石成正人 | 4:29 |
| 2. | 「#302 -less vocal-」 | 平井堅 | 平井堅 | Tomi Yo、石成正人 | 4:27 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
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| 1. | 「#302(Music Video)」 |   |   | 4:29 |
| 2. | 「いてもたっても(Music Video)」 |   |   | 3:23 |
収録曲 > 通常盤

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| 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 | 全作詞・作曲: 平井堅。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | リミックス | 時間 |
| 1. | 「#302」 | 平井堅 | 平井堅 | Tomi Yo、石成正人 |   | 4:28 |
| 2. | 「かわいそうだよね」 | 平井堅 | 平井堅 | 松浦晃久 |   | 5:01 |
| 3. | 「トドカナイカラ (Kan Sano Remix)」 | 平井堅 | 平井堅 |   | Kan Sano | 3:45 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 13:15 |  |  |
ハウロック県

| 地理 |
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位置::  タインホア省
面積::  141.5 km²
下位の行政区::  1市鎮22社
人口
人口::  165,070人
人口密度::  1167 人/km²
政府
バ・チェウ廟
ハウロック県（ハウロックけん、ベトナム語：Huyện Hậu Lộc / 縣厚祿? ）は、ベトナム社会主義共和国タインホア省の県である。面積は141.5 km²、人口は165,070人（2017年）である。
行政区画

1市鎮22社を管轄する。
ニケフォロス1世

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: この項目では、東ローマ帝国の皇帝について説明しています。 エピロス専制公ニケフォロス1世については「ニケフォロス1世 (エピロス専制公)」をご覧ください。  コンスタンティノポリス総主教ニケフォロス1世については「ニキフォロス1世 (コンスタンディヌーポリ総主教)」をご覧ください。
| ニケフォロス1世 Νικηφόρος Α΄ / Nikephoros I |
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 東ローマ皇帝
 ソリドゥス金貨に刻まれた、共に東ローマ皇帝である父子、ニケフォロス1世（左）とスタウラキオス（右）
在位:  802年10月31日 - 811年7月26日

出生:  760年? 
死去:  811年7月26日 プリスカ
子女:  スタウラキオス プロコピア（ミカエル1世妃）
王朝:  ニケフォロス朝
テンプレートを表示
ニケフォロス1世（古代ギリシア語: Νικηφόρος Α΄ （Nikephoros）、ラテン語: Nicephorus I、760年? - 811年7月26日）は、東ローマ帝国の皇帝（在位：802年10月31日 - 811年）。先帝エイレーネーを廃してニケフォロス朝を開いた。
ニケフォロス王朝の創設と国内政策

ニケフォロスは、イスラームの史書には古代末期にアラビア半島北部にあった帝国の衛星国・ガッサン朝の王家の子孫であると記載されているが、真偽は不明である。
先帝であるエイレーネーの代には税務長官であったが、802年10月31日のクーデターの中心人物として、エイレーネーを退位に追い込んで即位した。このクーデターには彼のほかにも司法長官や近衛部隊長官（ドメスティコス・トーン・スコローン）、さらにはエイレーネーの一族すら参加していた。
翌803年、ニケフォロス1世の即位に反対するバルダネス・トゥルコス（英語版）が反乱を起こすが、彼はすぐに投降したため、大きな混乱にはならなかった。
ニケフォロス1世は財務官僚としての経験を活かし、エイレーネーによって危機的状態に陥っていた財政の再建に着手した。彼の経済政策については、同時代人であり、政敵エイレーネーの支持者でもあった年代記作者のテオファネス（証聖者テオファネス）が詳しく報告している。テオファネスによると、彼が行った最も「重大な悪政」は以下のようなものである。
人々をスクラビニア（Sukurabinia、意：スラヴ人の土地）へと強制的に移住させた。
貧民も徴兵。装備を自弁できない者には同じ村の人々に代弁させた。
財産調査を行って増税。手数料も徴収。
エイレーネー時代の減税を撤廃。
慈善施設などの小作農に人頭税を課税。
宝物を急に得た人に課税。
20年以内に瓶や容器を発見した人に課税。
過去20年以内に遺産を相続した人に相続税を課税。また、アビュドス（テマ・アビュドス）以外で取引された家内奴隷に課税。
小アジアの船乗りたちに、強制的に土地を購入させた。
コンスタンティノポリスの船乗りたちに強制的に資金を貸し付けた。
これらの政策は、基本的にはエイレーネー時代の減税の廃止や、徴税の厳格化などであり、ニケフォロス1世の経済政策への知識が遺憾なく発揮されている。また、船乗りたちに対する政策は、彼らの生活基盤の強化や商業活動支援政策になったと考えられる。住民の移住政策は、当時帝国領に復帰して間も無かったギリシャ地区、特にペロポネソス半島に対する支配強化と、中部地中海への進出の始まっていた北アフリカのイスラーム勢力に対する防衛強化策であると考えられている。なお、これらの政策はエイレーネー時代から受け継がれたものであり、ニケフォロス1世はバルカン半島に新たにテマ・テッサロニキ、テマ・ペロポネソス、テマ・デュラキオンを設置した。また、テマ・ケファレニアもニケフォロス1世が設置した可能性がある。
対外政策

ニケフォロス1世の時代、フランク王国のカール大帝とは、800年のクリスマスにカール大帝がローマ教皇から与えられた「ローマ皇帝」の称号を巡って交渉が続けられ、パクス・ニケフォリ（英語版）（803年）の締結こそ成ったものの、ニケフォロス1世の代で最終的解決もしくは妥協に到ることは無かった。また、反乱を起こしたヴェネツィアに対して、809年に艦隊を派遣している。さらに、帝国の東西で軍事遠征を繰り返して行っている。しかしこれらの多くは成果を挙げることがなかった。東方のアッバース朝に対しても何回か軍事遠征を行うが（クラソスの戦い、アッバース朝の小アジア侵攻 (806年)）、ハールーン・アッ＝ラシードの反撃に遭って敗北し、貢納金を支払う条件で和約を結んでいる。
一方、彼の時代には第一次ブルガリア帝国がクルム・ハーン治世下で勢力を拡大し、エイレーネー時代に回復したテマ・マケドニアやテマ・トラキアなどへの侵入を繰り返していた。ニケフォロス1世はこれに対しても何回か軍を派遣する。そして811年にはブルガリア領内に大軍を率いて侵入し、首都プリスカ (Pliska) を制圧・焼き打ちした。クルムはこのとき和平を乞うたが、ニケフォロス1世は応じなかった。しかしその直後の7月26日、バルカン山脈のバルビツィア峠（英語版）でブルガリア軍に襲われてニケフォロス1世は戦死し、遺体すら発見できなかった（プリスカの戦い）。ローマ皇帝の戦死はハドリアノポリスの戦い（ゴート戦争）でのウァレンス以来のことである。
なお、後代の史書には、ニケフォロスがクルムの下に引き出されたり、ニケフォロスの頭蓋骨が金箔を貼られ、クルム所有の髑髏杯にされてしまったなどと書かれているものがあるが、これらはみな後付けの伝説である（■右列の画像を参照）。
クルム・ハーン（左端の人物）の下にニケフォロス1世の髑髏杯（右端）が差し出されようとしている（マナセス年代記（ブルガリア語版、ドイツ語版）［14世紀］の挿絵）。しかし、これは後代の創作である。
上図の部分拡大。
鶴澤伝吉

鶴澤 伝吉（つるさわ でんきち）は、義太夫節三味線方の名跡。旧字体で鶴澤傳吉とも表記する。
初代

初代鶴澤伝吉 ⇒ 初代鶴澤吉右衛門 ⇒ 初代鶴澤伝吉 ⇒ 三代目鶴澤文蔵
初代鶴澤清七（三代目鶴澤友治郎）門弟。備前屋。
『増補浄瑠璃大系図』には「寛政の始より出座して」とあり、番付上も寛政4年（1792年）3月北堀江市の側芝居 豊竹此母座『浜千鳥大内軍記』に鶴澤伝吉とある。師匠初代清七が筆末にいる。
享和2年（1808年）8月堀江市の側芝居『日吉丸二度目清書』で筆末へ昇格。筆頭は師匠初代清七。文化4年（1807年）6月御霊社内芝居『和田合戦女舞鶴』他で三味線筆頭に昇格。以降も御霊の芝居では筆頭に座る。文化6年（1809年）12月北の新地芝居の番付に『義経千本桜』「狐の段 切 竹本政太夫　鶴澤伝吉　ツレ竹澤亀吉」と三味線欄の筆頭に名を連ねながらも別書きされている。
同年の「三ヶ津太夫三味線人形見立相撲」では東之方大関　大坂鶴澤清七　関脇同竹澤弥七　小結同鶴澤伝吉と、小結に位置している。この出世の速さを『増補浄瑠璃大系図』は朝日の登るようだと評している。「寛政の始より出座して今古の名人と成暫の間に出精朝日の登るごとくに終に立者となり文政八年乙酉十一月座摩社内芝居にて文蔵名前貰ひ受」
文化7年（1810年）10月『三日太平記』他で伝吉事初代鶴澤吉右衛門を襲名。しかし、山城少掾の番付の書き込みに「初代伝吉事初代鶴澤吉右衛門ト改ム　是ハ一時之改名ニテ直ニ元ノ伝吉返リ」とあるように、直ぐに伝吉に復した。翌11月京和泉式部芝居『三日太平記』他では三味線筆頭に鶴澤伝吉の名がある。以降も座摩境内の芝居等にて三味線筆頭を勤め、三代目政太夫らを弾いていたが、初代豊澤広助が同座する場合には、筆末に下がっている。
文政元年（1818年）「三ヶ津操太夫三味線人形見立角力」では西之方大関大坂鶴澤伝吉と西の大関まで登り詰めている（東の大関は初代豊澤広助）。文政2年（1819年）より相三味線の二代目竹本土佐太夫の横に別書きされるようになっており、三味線筆頭の広助と同等の扱いを受けている。
文化3年（1820年）正月道頓堀角丸芝居の二代目土佐太夫事竹本播磨大掾受領の公演では三味線筆頭に鶴澤伝吉とある。以降も播磨大掾を弾き、三味線筆頭に名がある。
文政8年（1825年）11月座摩境内芝居「大切 けい事ふし事 橋弁慶」にて伝吉改三代目鶴澤文蔵を襲名。番付には「伝吉改名鶴澤文蔵」とある。太夫は竹本播磨大掾　竹本島太夫　竹本三根太夫（で三味線は伝吉改三代目文蔵とツレに鶴澤安次郎（初代清七の息子）が勤めている。同芝居で播磨大掾は『染模様妹背門松』「質店の段」を語っており、文蔵はそちらも勤めているため、「橋弁慶」は文蔵の襲名披露のための一幕である。
『増補浄瑠璃大系図』には「文政八年乙酉十一月座摩社内芝居にて文蔵名前貰ひ受改名祝しに橋弁慶太夫播磨ワキ河堀長門太夫勤る此時に関羽の道行虫の音を入て弾るヽ也」とあり、番付とワキの太夫が相違する。
伝吉にとり鶴澤文蔵は、師匠初代鶴澤清七（三代目鶴澤友治郎）の師匠である初代鶴澤文蔵（二代目友治郎）、即ち祖父師匠の名跡であり、清七の師匠名前である。
師名清七は弟弟子の勝次郎（勝治郎）が二代目を継承した。文政11年（1828年）5月に弟弟子の勝次郎（勝治郎）の二代目清七襲名を翌年に控えたタイミングにて、初代清七の息子安次郎と妻お幸に差し入れた文章（一札）が『増補浄瑠璃大系図』に掲載されている。
「一札
一共儀幼少之砌より御門弟に被成下預り御教授に候段子々孫々迄御厚恩の程忘却仕間敷候其上此度先師文蔵様は名前伝吉え御譲り御師清七様御名前勝次郎に御譲り被下誠に冥加に相叶候仕合難有奉存候猶此上両人共芸道無油断遂執行御名目相穢し不申様精々相心得可申候且御大功の御名跡に候得は私共存生中には相残る御師直門葉の内何角相見立連々御名跡永久相続仕候様是又急度相守可申候幷に伝吉えは先師より相伝り候御書物等御譲り被下難有慥に受納仕候然る上は文蔵名前相譲り候節右御書物共無相違譲り渡可申事実正明白に候且御師御存生中よりは門弟中一統申合猶々大切に可仕候此以後銘々共始御直門末々に至迄不正不実不相構様門葉中一統急度相守可申候勿論私共に於ては聊不正ケ間敷儀も御座候節は御名前御書物等御取上け被成候共一言の申分毛頭無御座候為後日証御名前幷御書物御譲り請一札価て如件
文政十一子年五月
伝吉事改　文蔵　印
勝次郎事改　清七　印
鶴澤安次郎殿
御母公お幸殿」
文政12年（1829年）の播磨大掾の没まで相三味線を勤めた。同年の「三箇津太夫三味線人形見立角力」では東の大関となった。以降は二代目巴太夫を弾き、稲荷境内の芝居（文楽の芝居）の三味線筆頭を没するまで務めた。天保5年（1834年）9月23日没。戒名は鶴覚乗遊禅定門。墓碑は下寺町遊行寺に現存する。『増補浄瑠璃大系図』は戒名を鶴誉来遊禅定門とする。
師匠初代清七は引退後に三代目鶴澤友次郎を名乗ったが（友次郎としては出座せず）、後述の通り四代目友次郎、五代目友次郎、そして初代友次郎の前名にして鶴澤の元祖名である鶴澤三二が鶴澤伝吉の系譜から出ることになった。
一方、鶴澤文蔵の名跡は、門弟鶴澤文三が一時文蔵と名乗ったとも、三代目の忰である来蔵⇒初助（天保7年（1836年）『三ヶ津太夫三味線人形改名師第附』に「故人鶴澤文蔵忰　鶴澤初助」とある）が継いだともされているが、明治に二代目鶴澤勇造の門弟（初代勇造は初代清七の門弟）から四代目文蔵が出て、その門弟が五代目を継いでいる。
二代目

初代鶴澤豊吉 ⇒ 二代目鶴澤伝吉 ⇒ 四代目鶴澤友次郎
初代清七門弟。師の没後は三代目文蔵（初代伝吉）の門弟。初代鶴澤亀助の息子。通称を籠島屋。「初代清七門弟にて亀助の悴也通称籠島屋と云なり文化五年より師に随ひ芝居へ修行」と『増補浄瑠璃大系図』にある。ここで亀助とあるのは、鶴澤亀助のことで、初代鶴澤仲助の門弟である。仲助は初代文蔵の門弟である。「鶴沢亀助仲助門弟にて大坂住人なり四代目友治郎之父也」と『増補浄瑠璃大系図』にある。
確かに文化5年（1808年）道頓堀大西芝居『岸姫松轡鑑』他に竹澤豊吉の名があり、『増補浄瑠璃大系図』と一致するが、竹澤であることから、この豊吉であるかは断定できない。三味線筆頭は師清七である。文化8年（1811年）9月稲荷境内『日本王代記』に鶴澤豊吉の名がある。文政8年（1825年）には兄弟子初代伝吉が筆頭を勤める座摩境内の芝居で筆末となっている。
天保2年（1831年）正月京四条南側芝居太夫竹本綱太夫『本朝廿四孝』他で豊吉事二代目鶴澤伝吉を襲名。同年3月御霊社内『二世紫吾妻内俐裡』にて三味線筆頭に名を連ね豊吉事二代目鶴澤伝吉を襲名。これ大坂での襲名披露である。以降も、兄弟子三代目文蔵が出座の場合には筆頭を譲っているが、それ以外では御霊の芝居で三味線筆頭を勤めている。
天保3年（1832年）「三ヶ津太夫三味線人形見立角力」では「豊吉事鶴澤伝吉」と東前頭筆頭に位置している。天保7年（1836年）『三ヶ津太夫三味線人形改名師第附』に「先鶴澤清七門弟後文蔵門弟　豊吉改　鶴澤伝吉」とある。
同年5月御霊境内『ひらかな盛衰記』他に出座して以降は、番付から鶴澤伝吉の名前が消える。見立て番付では西の関脇に位置するものの、出座がなく、天保12年（1841年）に全快にて出勤しているから、病気による休座であったことがわかる。
天保12年（1841年）8月御霊芝居『菅原伝授手習鑑』他が帰阪の初代竹本勢見太夫、病気全快の二代目鶴澤伝吉を祝う新たな座組での興行で「鶴沢伝吉義永らく病気二而引こもり居申候所此節全快仕候ニ付此者義も御進メにより未タうゐうゐ敷候得ども押而出勤仕候」と口上にある。
天保14年（1843年）12月道頓堀若太夫芝居 太夫竹本染太夫『祇園祭礼信仰記』他で二代目伝吉改四代目鶴澤友次郎を襲名。当初出た番付には三味線筆頭が鶴澤伝吉であり、別番付に伝吉改四代目鶴澤友治郎とある慌ただしい襲名披露となった。
これは、門弟29歳の鶴澤庄次郎が当時の大立物である四代目竹本綱太夫の相三味線を勤めることとなり、庄次郎の名前では紋下を弾くには不釣り合いであるために、庄次郎の師匠である二代目鶴澤伝吉に掛け合い、伝吉の名を三代目として庄次郎に譲らせ、二代目伝吉には大名跡である鶴澤友次郎を四代目として襲名させた。あまりに急なことで大坂若太夫芝居は「鶴澤伝吉」で看板と番付を作成済であったが、綱太夫は看板と番付を「鶴澤友次郎」に書き直させたという。若太夫芝居の紋下である五代目竹本染太夫（後の竹本越前大掾）をも承諾させるほど四代目綱太夫の力は強かった。二代目友治郎は初代鶴澤文蔵、三代目鶴澤友治郎は、初代鶴澤清七が名乗ったとはされているが、いずれも引退後の襲名（見切遺言）によるもので、鶴澤友治郎の名で芝居に出たわけではない。初代友次郎の最後の出座並びに没年は寛延2年（1749年）であり、それ以来94年ぶりに鶴澤友次郎が芝居に出ることになった。『増補浄瑠璃大系図』によれば、この時爪先鼠の段を友次郎が弾いており、太夫は初代竹本勢見太夫である。同年の見立角力では西大関まで登り詰めている。
「出勤致されしが茶道に深く熱心にて後には出勤も遠ざかり引込慰みがてらの商業を致楽しくらす中にもいついつ迄も忘れやらぬは芸道にて折々は門弟衆又は執心なる衆を呼て芸の故実杯教訓致され」と『増補浄瑠璃大系図』にあり、友治郎襲名以降は熱心な芝居への出座はなかった。
文久元年（1861年）12月10日没。戒名は釋豊信。俗姓籠島屋豊蔵。妻なみと墓碑にある。神号：宇知昇佐保幸神。
五代友治郎其恩報の志有て四代友治郎に生国魂精鎮社え納て神号を頂く　宇知昇佐保幸神（ウチノポルサホサキノカミ）四代目友次郎ｰ『増補浄瑠璃大系図』
四代目

鶴澤定治郎 ⇒ 二代目鶴澤豊吉 ⇒ 四代目鶴澤伝吉
四代目鶴澤友次郎門弟。
『増補浄瑠璃大系図』によれば伯州米子の生まれとある。また、天保10年（1839年）に稲荷文楽芝居へ初出座とするが、『義太夫年表近世篇』では天保6年（1835年）3月北堀江市の側芝居の番付に鶴澤定次郎の名前がある。師匠初代伝吉が三味線筆頭であり、本人であるといえる。
『増補浄瑠璃大系図』の記載の通り天保10年（1839年）2月稲荷社内東芝居に鶴澤定次郎の名前がある。以降も稲荷社内東芝居（文楽の芝居）に出座し、、天保13年（1842年）正月稲荷社内東芝居 太夫竹本綱太夫『義経千本桜』他にて定次郎事二代目鶴澤豊吉を襲名。師の前名である豊吉を二代目として襲名した。同芝居で安次郎事初代鶴澤清八も披露されている。
嘉永元年（1848年）「当時名人太夫浄瑠理一本語てんぐ噺」という当時の太夫三味線の代表的な演目を見立てた番付には「巣をたちし竹に雀のしなやかさ先代萩の御殿けつかう　竹本越太夫　鶴澤豊吉」と記されている（『伽羅先代萩』「御殿の段」）。
嘉永3年（1850年）より七代目竹本咲太夫を弾く。嘉永5年（1852年）7月新築地清水町浜小家『本朝廿四孝』他で三味線筆頭となる（この芝居のみ）。
安政2年（1855年）8月稲荷社内東小家にて初代竹本長尾太夫を弾く。太夫付の別書き。翌9月『仮名手本忠臣蔵』他で三味線筆頭となる。文楽の芝居が稲荷境内に復して以降も文楽の芝居へ出勤。番付の位置は中頃となる（筆頭は初代團平等）。
元治元年（1864年）4月稲荷東小屋『義経千本桜』にて二代目豊吉改四代目鶴澤伝吉を襲名。山城少掾の番付の書き込みに「二代目豊吉事四代目伝吉ヲ相続、籠島屋友治郎ノ門人ナリ伝吉名跡ハ初代ハ文蔵、二代ハ四世友治郎、三代ハ五世友治郎ナリ」とある。同年12月四条北側大芝居の素浄瑠璃興行で『碁太平記白石噺』「逆井村の段」で七代目竹本咲太夫を弾き、京都で豊吉改四代目鶴澤伝吉の襲名披露が行われた。
兄弟子の三代目伝吉が五代目友次郎を襲名したのも同年であり、同年の見立番付「三都太夫三味線操見競鑑」には「頭取　鶴澤伝吉」「西小結　鶴澤豊吉」とそれぞれあるが、改版では「頭取　伝吉改鶴澤友次郎」「西小結　豊吉改鶴澤伝吉」となっており、同年に襲名が行われたことが確認できる。
慶応元年（1865年）3月稲荷東小家『仮名手本忠臣蔵』他で筆末へ昇格（筆頭は初代團平）。同年の京での芝居の番付に竹本咲太夫・鶴澤伝吉とあることから、この頃まで竹本咲太夫を弾いていた。（咲太夫に従い、文楽の芝居や京等に出座していた）
最後の舞台は慶応2年（1866年）10月稲荷社内東芝居『鬼一法眼三略巻』『加賀見山旧錦絵』で、最後まで筆末に名を留めた。咲太夫の役場は「又助住家の段 切」であり、伝吉が弾いたか。同年の見立番付では西の関脇であった。
翌慶応3年（1867年）の春頃から病気で休座し、同年10月に死去。墓所は北野不動寺と『増補浄瑠璃大系図』にある。
しかし『しのぶ俤』では、慶応2年（1866年）12月4日の没とする。本名を中島屋由兵衛。戒名を願海信士。行年を42歳。墓所を大阪市北区不動寺としている。
門弟に五代目鶴澤寛治（四代目伝吉の没後は初代清六の門弟）がいる。
五代目

鶴澤小熊 ⇒  鶴澤亀助（亀介） ⇒ 三代目鶴澤豊吉 ⇒ 五代目鶴澤伝吉 ⇒ 六代目鶴澤三二
五代目鶴澤友次郎門弟。
『増補浄瑠璃大系図』によれば、西京の出身で、幼名は小熊といった。初出座等詳らかではないが、『義太夫年表近世篇』では嘉永7年（1854年）閏7月博労町いなり境内北の門新席『五天竺』の番付に鶴澤小熊とあり、竹本房太夫を弾いている。この房太夫は後に三代目竹本寿太夫となる人で、同芝居では、二代目津賀太夫改竹本山城掾、二代目寿太夫改三代目竹本津賀太夫の大坂での襲名披露が行われている。同年10月因幡薬師境内『箱根霊験躄仇討』「餞別の段」で房太夫事三代目竹本寿太夫を弾く。このように竹本山城掾の一座に出座していた。
翌安政2年（1855年）京四条北側大芝居太夫 竹本長登太夫『伊賀越道中双六』他にて、小熊事鶴澤亀介（亀助）と改名。番付には二代目寿太夫事三代目竹本津賀太夫、房太夫事三代目竹本寿太夫とあることから、一連の山城掾、津賀太夫、寿太夫の襲名披露の中で亀助へ改名した。安政5年（1858年）頃から四代目竹本濱太夫（後の四代目津賀太夫）を弾く。この後も長く濱太夫を弾いていたが、濱太夫ともう一人を弾くこともあり、慶応2年（1866年）9月四条道場北の小家「三勝 酒屋の段」で初代竹本殿母太夫（後の六代目綱太夫）を弾いている。
師匠二代目鶴澤豊吉（後の五代目鶴澤友次郎）が元治元年（1864年）12月四条北側大芝居の素浄瑠璃興行にて二代目豊吉改三代目鶴澤伝吉を襲名した後、慶応2年（1866年）10月四条道場北ノ小家太夫 竹本山城掾『大江山酒吞童子』にて「頼光館の段」を語る豊竹三光斎を弾き、亀介改三代目鶴澤豊吉を襲名。三代目竹本津太夫（後の七代目綱太夫）を弾く鶴澤小熊もおり、後に師名の亀助を襲名する。以降は、濱太夫ではなく豊竹三光斎を弾いている。
慶応3年（1867年）6月四条道場芝居『木下蔭狭間合戦』の番付にも亀介事三代目鶴澤豊吉とあり、名代 宇治嘉太夫 太夫 六代目竹本染太夫の大芝居にての襲名披露が行われた。座組は山城掾、五代目春太夫、三代目津賀太夫、六代目竹本むら太夫（後の六代目政太夫）、三代目竹本津夫…他であり、師匠の五代目友次郎が三味線の筆頭となっている。同年以降は三代目津賀太夫を弾いている。明治改元以降も山城掾の一座に出座し、『義太夫年表明治篇』では道頓堀竹田芝居での出座が確認できる。
明治5年（1872年）10月京四条道場 宇治嘉太夫芝居にて三代目豊吉改五代目鶴澤伝吉を襲名。『絵本太功記』「尼ヶ崎の段 切」で三代目竹本津賀太夫を弾いた。同芝居では小熊改め二代目鶴澤亀助、大筆太夫改三代目竹本蟠龍軒等の襲名披露が行われている。六代目鶴澤三二の襲名披露は不詳だが、『増補浄瑠璃大系図』によれば、「後四代目豊吉へ伝吉を譲りて其身は元祖の大名を貰ひて又々改名して（七代目）鶴澤三二と成て出勤致す」とあり、弟弟子の鶴澤庄次郎は遅くとも明治6年（1874年）11月には四代目鶴澤豊吉を襲名しており（同月道頓堀竹田芝居『伊賀越え乗掛合羽』他に鶴澤豊吉の名前がある）、明治17年（1884年）4月に弟弟子の二代目友之助が五代目豊吉を襲名していることから、四代目鶴澤豊吉の七代目鶴澤伝吉の襲名は同年までに行われたことになり、五代目伝吉の六代目鶴澤三二の襲名披露も同様となる。
没年等は不詳。
六代目

詳細は不明も京都鳥辺山本寿寺に「六代目鶴澤傳吉」の墓碑がある。墓碑右側面には「明治三十六年四月建立」とある。七代目伝吉の没年である明治32年（1899年）よりも後にこの六代目伝吉の墓碑が建立されており、代数に混乱が見られる。墓碑左側面には「芝村内」と彫られている。
七代目

鶴澤庄次郎 ⇒ 四代目鶴澤豊吉 ⇒  七代目鶴澤伝吉
五代目鶴澤友次郎門弟。明治32年（1899年）2月3日61歳で没。墓所は大阪谷町八丁目妙徑寺。
豊竹山城少掾は「豊吉改傳吉と／／有ますは田村歌の前の四代目豊吉改七代目／鶴澤傳吉此方は御霊文楽座に明治二十年頃／元太夫で有りし尼ヶ崎の琴声事豊竹綾太夫と名乗／出座す此時合三味線にて久々出勤あり暫時にて／休座明治三十三年二月三日死行年六十一」と記している。
八代目

八代目鶴澤伝吉
本名：堀江太吉。墓所：京都鳥辺山本寿寺。戒名：大譽傳光祥安禅定門
没年：昭和7年（1932年）1月17日。享年73歳
九代目

詳細は不明も京都鳥辺山本寿寺に「九代目鶴澤傳吉」の墓碑がある。墓碑裏面には「大正十年八月建立」とあり、八代目伝吉の没年である昭和7年（1932年）よりも前にこの九代目伝吉の墓碑が建立されており、代数に混乱が見られる。墓碑右側面には「先斗町」とある。
三代目鶴澤文蔵の墓
五代目鶴澤友次郎の墓
六代目鶴澤傳吉墓
九代目鶴澤傳吉の墓
アンジェロ・マンジャロッティ

| アンジェロ・マンジャロッティ Angelo Mangiarotti |
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生誕:   (1921-02-26) 1921年2月26日 ミラノ, イタリア
死没:   (2012-06-30) 2012年6月30日（91歳没） ミラノ, イタリア
国籍:   イタリア
職業:  建築家
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アンジェロ・マンジャロッティ（Angelo Mangiarotti, 1921年2月26日 - 2012年6月30日）は、イタリアのミラノ生まれの建築家で工業デザイナーである。
彼の建築、プロダクトデザイン、彫刻における主コンセプトは、素材と技術の的確な利用を通した構造の形成にある。長いキャリアのなかで、建築とデザイン制作の工業プロセスに努力を傾注し、利用が真に必要とするところを決して忘れることがない。
略歴

1948年、アンジェロ・マンジャロッティはミラノ工科大学の建築科を卒業した。マックス・ビルに出会った後、1953年にアメリカに渡って、イリノイ工科大学の客員教授としてシカゴで仕事をした。アメリカ時代、マンジャロッティはフランク・ロイド・ライト、, ヴァルター・グロピウス, ミース・ファン・デル・ローエ、コンラッド・ワックスマン（Konrad Wachsmann）らに会っている。この巨匠たちはマンジャロッティの人間的および職業的成長に大きな影響を与えた。
2年後、マンジャロッティはイタリアに帰国し、ミラノに自分の建築事務所を開いた（1960年までブルーノ・ムラスッティ Bruno Morassuttiと共同経営）。
1989年、彼は東京にマンジャロッテ&アソシエーツ事務所を開いた。1986年から1992年まで、Colle Cristalleriaのアート・ディレクターを務める。
マンジャロッティはまた、イタリアやそのほかの国の多くの大学で集中講義を受け持った。彼が教鞭をとった大学には、Istituto Superiore di Disegno Industriale of Venice (1963-64), University of Hawaii (1970), Ecole Politecnique Federale of Losanna (1974), University of Adelaide and South Australian Institute of Technology of Adelaide (1976), Faculty of Architecture of Palermo (1982), Faculty of Architecture of Florence (1983), Faculty of Architecture of Politecnico di Milano (1989-90)がある。
セミナー、会議、展覧会において建築とデザインに関する国際的ディベートに参加する。
その業績に対して、デザインと建築両分野で多くの賞を受賞している。
2012年6月30日、ミラノで死去。91歳没。
主な作品

アンジェロ・マンジャロッティの活動はデザインの多くの分野に及ぶ。以下はマンジャロッティ・スタジオの主な作品をタイプ別に上げている。
インフラストラクチャー:
Projects for "Passante ferroviario" railway system of Milan: Rho-Pero station, 2006; Villapizzone station, 1995; Repubblica and Venezia underground stations, 1992
Certosa and Rogoredo national railway stations (Ferrovie dello Stato). Milan, 1982
工場とオフィス:
IMM Office and exhibition building. Carrara, 1991
Snaidero headquarters (office building, exhibition center and public services). Majano del Friuli, 1978
Precast presterssed concrete systems for industrial use:
Facep constructive system. Fiat car distributor in Bussolengo, 1976;
Briona constructive system, 1972;
U70 constructive system. Lema plant in Giussano, 1990; Unifor plant in Turate, 1982; Lema plant in Alzate Brianza, 1969;
FM constructive system. Elmag plant in Lissone, 1964
住居:
住宅. アロージオ, 1977; モンツァ, 1972
Turistic center in Murlongo, 1971
ミラノの住宅. ガヴィラーテ通りの住宅, 1959; クゥアドロンノ通りの住宅, 1960 (with B. Morassutti)
初期の重要なプロジェクト:
Exhibition pavilion for Fiera del Mare. Genova, 1963
Warehouse for ferrous materials. Padova, 1958 (with B.Morassutti and A.Favini)
バランザーテの教会 - Mater Misericordiae church. Baranzate, 1957 (with B. Morassutti)
工業デザイン:
Design for crystal objects series, 1986-2006
"Ergonomica" steel collection (cutlery, tray, menagere, bucket, bowls, coffeepot), 1990
"Chicago" chair made by reinforced fiber glass, 1983
Silver vases and decanter, 1980 (MoMA collection)
Marble and stone tables with gravity joint: "Eros", 1971; "Incas", 1978; "Asolo", 1981
"In-Out" (1968) and "Cub8" (1967) interwall systems
"Giogali" Murano glass hooks for lighting, 1967
"Barbados" ashtray, 1964
"Saffo" and "Lesbo" lamps made by Murano glass, 1966
"Secticon" watches. La Chaux de Fonds, 1955 (with B. Morassutti)
彫刻:
Carrara marble sculptures: "Divenire 2006" in Sydney and Melbourne; "Divenire 2003" at Unifor plant; "Divenire" in Munich
"Strazio". Carrara marble. Triennale di Milano, 2002
"Massacro a Sant'Anna". Steel. Sant'Anna di Stazzema, 2000
"DNA". Aluminium. 1998
"Datong-simbolo". Carrara marble. Beijing, 1997
"Equilibrio di una relazione vitale". Bronze. 1995
"Cono-cielo" marble structure, 1987
Alabaster sculptures, 1982-86
展覧会と賞

重要な国際展示会:
Tokyo. Gallery-MA. 2004
Triennale di Milano. 2002
Carrara. "IL DNA della scultura". 1999
Tokyo. "Abitare Italia". 1991
Los Angeles. California Museum of Science and Industry. 1989
Museum of science of Oslo and museum of Trondheim. 1985
Chicago. Expo Center. 1983
Paris. Centre George Pompidou. 1983
Milan. "Cinquanta anni di architettura italiana dal 1928 al 1978". Palazzo delle Stelline. 1979
Florence. "La casa abitata". 1965
受賞:
Marble Architectural Awards 2007, special mention
Gold Metal "Apostolo del Design" from Rima Editrice. 2006
"Honoris Causa" Industrial Design degree. Politecnico di Milano. 2002
Dr.-Ing. E.h. (honorary doctorate), Technische Universitat Munchen. 1998
Compasso d’oro ADI for the career. 1994
Marble Architectural Awards. 1994
Design Plus Prize for "Ergonomica" collection. 1991
Medal and honorary degree. 3rd Mundial Biennal Exhibition of Architecture of Sofia. 1986
Prix Europeen de la Construction Metallique. 1979
Premio In/Arch. 1962
Premio Domus Formica. 1956
The "3 cylinders house", Milan, photographed by Paolo Monti in 1970
ミラノ地下鉄レプッブリカ駅
ナガオカトレーディング

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒151-0051　 東京都渋谷区千駄ヶ谷4-3-2
設立:  1990年（平成2年）9月
業種:  卸売業
法人番号:  8011001028071 
事業内容:  オーディオ・ビジュアル関連アクセサリー販売
代表者:  代表取締役社長：長岡香江
資本金:  4,000万円
主要株主:  株式会社ナガオカ（本社・山形県東根市）
外部リンク:  http://www.nagaoka.co.jp/ （日本語）
特記事項：1990年（平成2年）9月、株式会社ナガオカ（旧法人）の営業部門が独立し設立。
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株式会社ナガオカトレーディング（Nagaoka Trading Co.,Ltd.）は、東京都渋谷区に本社があるオーディオ・ビジュアル関連アクセサリー販売会社。かつては旧・株式会社ナガオカの営業部門だった。
1990年（平成2年）の会社設立以降、現在までレコード針をはじめとしてオーディオ用アクセサリーの製品開発・販売を手掛けている。
会社データ

本社：〒151-0051　東京都渋谷区千駄ヶ谷4-3-2
設立：1990年（平成2年）9月
業務内容：オーディオ・ビジュアル関連アクセサリーの製品開発・販売委託業務
歴史 > 旧・株式会社ナガオカ > 会社設立

1940年（昭和15年）5月、東京都豊島区にて「長岡時計用部品製作所」として設立。主に時計用部品の製作を手掛ける。
その後、ダイヤモンドや精密部品の加工を手掛けるようになり、1950年（昭和25年）12月には社名を「長岡精機宝石工業株式会社」に改める。
この当時の主力製品は未だレコード針ではなく時計の水晶発振技術の提供（服部及びシチズン）及び製品供給であり、高度経済成長期になると国内の電力消費が飛躍的に増加し正確な電気メーターを必要とした結果、水晶加工技術の応用による正確な計測を可能とした電気メーターの内部部品生産を主力としていた。
歴史 > 旧・株式会社ナガオカ > レコード針の誕生

第二次世界大戦後の1950年代初頭、ナガオカは初めてサファイアレコード針の開発に成功する。ただし、この当時は一般向けには納入されておらず、未だアメリカ軍や、GHQ関係者など一部の特権階級に向けた高級品でしかなかった。
そのサファイアレコード針が一般向けに流通し始めるのは1958年（昭和33年）のことである。