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特捜刑事マイアミ・バイス
製作概要 > 構想

1982年のウォール・ストリート・ジャーナルに『全米における税金の申告漏れの20％がマイアミ・デイド郡に集中している』という記事が掲載された。その記事を読んだ脚本家・プロデューサーのアンソニー・ヤーコヴィックは、数字の誤植かと思いながらも電卓を叩いてみると、マイアミだけでアメリカの平均的な都市の40倍の収入をもたらしているという結果となり、この数字は麻薬に関わる犯罪組織の暗躍を意味するものと理解した。
ヤーコヴィックはマイアミについて調査を始め、マイアミを舞台にした ”Gold Coast” という警察ドラマの脚本を書き始めた。実際にマイアミを訪れておとり捜査をする刑事にヒアリングをすると、捜査には犯罪者から押収した品を使用していることを知った。アメリカ連邦法によれば警察は犯罪に関わった個人の財産を押収でき、また犯罪防止の目的ならその押収品を使用できるとあり、ロレックスやアルマーニを身に付けフェラーリを乗り回す潜入捜査官のコンセプトに繋がった。
「マイアミ・バイス」が生まれた経緯としては、『ヒルストリート・ブルースの会議中、出席していたNBCの社長がふと思い付いた"MTV Cops"という2つの単語を紙ナプキンに走り書きした。近くにいたヤーコヴィックがそれを受け取り「マイアミ・バイス」のアイデアが生まれた…』という逸話が有名である。
この「NBCの社長」とは、当時NBCエンターテインメント部門の社長だったブランドン・タルティコフと思われるが、ヤーコビックによれば “Gold Coast” の執筆を始めた頃はまだタルティコフと面識がなく、どこかの芸能記者が自分の記事に注目を集めようと考えた作り話だろうとのことである。
ブランドン・タルティコフは32歳の若さでNBCのエンターテインメント部門を任されるやヒット作(ヒルストリート・ブルース、ファミリータイズ、コスビー・ショー、チアーズ、ナイトライダー、ロー&オーダー、特攻野郎Aチーム、となりのサインフェルド、他多数)を次々に送り出し、低迷していたNBCを全米ネットワークのトップにのし上げた実力者であった。MTVに対しては、単なる音楽番組ではゴールデンタイムのドラマには対抗出来ないとしながらも、テレビドラマとミュージックビデオのコラボレーションを示唆するような発言をしていたことから、MTVを強く意識していたことが窺える。”MTV Cops” の逸話はまったく的外れではないと言えよう。
製作概要 > 製作

ヤーコヴィックが書いた"Gold Coast" はその後 "Miami Vice" に改名されパイロットフィルムの製作が決まった。企画時の仮題はバイスの拠点であり隠れ蓑でもある『ゴールドコースト海運』として残された。
エグゼクティブ・プロデューサーには当時40歳のマイケル・マンが抜擢された。ヤーコヴィックとは「刑事スタスキー&ハッチ」で共に脚本に参加した仲であり、これまでの映画やテレビドラマにおける優れた演出や脚本、中でも「ザ・クラッカー/真夜中のアウトロー」(1981)、「ザ・キープ」(1983)で見せた映像表現やシンセサイザーを多用した音楽、リアリティを重視する銃撃やアクションシーンなど、彼独特のセンスを取り入れたい意向があった。
マンはテレビ映画「ジェリコ・マイル/獄中のランナー」(1979)が高い評価を得たおかげで、映画監督のオファーが数多く入っていたため再びテレビシリーズに戻るとは考えにくかった。が、直前の「ザ・キープ」が興行的に失敗していたこともあり、台本を受け取ったマネージャーのジェフ・バーグは「とにかく読んでみろ」とマンに台本を手渡した。マンはその当時を回想し、実に素晴らしい台本で直感的に成功を確信したと語っている。また、自分で監督すると作品に対する疑念でいっぱいになるものだが、プロデューサーなら常に客観的な立場にいられるので自分の思い通りの作品が作れるだろうと考えたという。
アンソニー・ヤーコヴィックもエグゼクティブ・プロデューサーとしての役割を担ったが、映画製作に取り掛かるため第6話までで退いた。その後はマイケル・マンが引き継いだが、2年後には「刑事グラハム/凍りついた欲望」(1986)やテレビシリーズの「クライム・ストーリー」に移行してしまい、マンが直接関わったのはシーズン2までだったという。
シーズン3からは「ヒルストリート・ブルース」の脚本に参加したことがあるディック・ウルフを招き入れ、シーズン4ではウルフがエグゼクティブプロデューサーとして番組を仕切った。
製作概要 > 製作費

製作費はパイロットフィルム(第1話)で400万ドル、その後も1エピソードあたり約130万ドルと言われている。当時のテレビドラマ史上最高の額で、1エピソードだけでマイアミデイド警察・風俗取締班（Vice Squad）の年間予算を上回る額であった。
一般に警察ドラマは屋外ロケが多いため製作費が高めになるものだが、マイケル・マンは映像に写り込む車や建物などもドラマのキャラクターの一部と考え、ロケ地の背景にまで手を加えた。彼は撮影現場からアースカラーを排除し、パステルカラーを多用するよう指示を出す。使用可・使用不可に分類されたカラーチャートを作らせて、現場に使用出来ない色があれば撮影スタッフは直ちに移動や撤去、再塗装、またはカモフラージュするなどの作業に徹した。公衆電話や建物まで塗装してしまうほど大掛かりなものだった。マンは赤色や茶色を特に嫌っており、「フェラーリ(クロケット刑事のフェラーリ・デイトナのこと)なのになぜ赤じゃないのか？」と問われるたびに「赤い車は嫌いだ」と答えていたという。当時所有していたフェラーリ308GTBも黒だった。
多額の製作費は音楽にも表れている。企画時から音楽性を重視したドラマ制作を目指しており、ステレオ収録を行うためにも多額の予算が必要だった。
パイロットフィルムを含め13エピソードで4トラックステレオ録音を実現しているが、当時のテレビはモノラル放送だったのでそこまでする必要があるのか疑問視する声もあった。しかしVHSビデオリリースや、2年以内には実施されるであろうステレオ放送を前にして、地方局等に販売する際には必ず価値が上がるとマイケル・マンは予見していた。
また、ドラマの中で流れる新旧の様々なヒット曲の使用料にエピソード毎に1万ドル以上、最高で4万ドル(シーズン2・第1話のニューヨーク編)も支払われたほか、セリフを入れないミュージックビデオのような演出はテレビドラマとしては初の試みであった。翌日の朝刊に劇中で流れた曲のタイトルとアーティスト名を掲載する新聞もあり、新曲だけでなく過去にヒット作を送り出したミュージシャンやレコード会社にとっても格好の宣伝の場となった。
1980年代といえば「フラッシュダンス」や「フットルース」のように、有名ミュージシャンを使って専用の挿入歌を作る映画が流行したが、この手法をテレビドラマに取り込んだのも「マイアミ・バイス」からである。番組のために作られた曲を集めたオリジナルサウンドトラックも発売された。
キャスティング

クロケットとタブスの刑事コンビのアイデアは「ヒルストリート・ブルース」のスピンオフ企画が基になっている。NBCは「ヒルストリート・ブルース」で特に人気があるアンドリュー・レンコ（南部出身の白人警官）と相棒のロバート・ヒル（ニューヨーク出身の黒人警官）を主人公とする警察ドラマを企画したのだが、実現に至らぬまま「マイアミバイス」に採用された。
キャスティング > ソニー・クロケット

ソニー・クロケット刑事の候補には映画俳優のジェフ・ブリッジス、ゲイリー・コール、ニック・ノルティ、ミッキー・ローク、トム・ベレンジャーなどの名前が挙げられたが、当時は映画俳優とテレビ俳優には明確な格差があったためすぐに却下された。
最終的に「白バイ野郎ジョン&パンチ」のジョン役を降ろされたばかりのラリー・ウィルコックスと、ドン・ジョンソンの2名が残った。ウィルコックスのオーディションはNBC社長のブランドン・タルティコフほか幹部たちからの高い評価を得た。しかし彼には白バイ警官のイメージが強く染み付いているため、製作総指揮のヤーコビックは彼を使うことに反対したという。
一方ドン・ジョンソンは前年のNBC製作のテレビドラマ、”Six Pack"(ジョンソンの息子役は当時5歳のホアキン・フェニックス)の主役でタルティコフが目を付けており、再び本作のオーディションに呼び出された。彼には麻薬所持容疑で有罪判決を受けそれが原因でベトナム戦争の兵役を拒否された経歴があることや、”Six pack”を含む4作品のテレビドラマがシリーズ化に至らなかったためプロデューサーらは彼を使うことに懐疑的だったという。しかしこのドラマに抜擢されたおかげで1980年代を象徴するスターに躍進し、「マイアミ・バイス」の代名詞とも言える存在となった。
ドン・ジョンソンはシーズン2が終わった頃、1話あたり3万ドルだった出演料を、好調な視聴率に合わせて10万ドルに上げるよう要求した。「私立探偵マグナム」のトム・セレックは25万ドルだった。
NBCは3万8,500ドルを提示したがジョンソンは承諾せず、アルバム『ハートビート』のレコーディングがあると言ってロサンゼルスに移ってしまった。撮影が停滞したためNBCは契約違反だとして2千万ドルの賠償請求をし、さらに代役としてマーク・ハーモンとトリート・ウィリアムズを選び出しマーク・ハーモンでほぼ決まりかけていた。と言ってもNBCは彼をソニー・クロケット役ではなく新キャラクターの刑事として考えており、ドン・ジョンソンがいつでも戻れる様にしていた。最終的に金額は非公開のままジョンソンの続投が決まった。
『ソニー・クロケット』という名前はヤーコヴィックのお気に入りなのか「ヒルストリート・ブルース」にも同じ名前の人物が4エピソードに登場する。双方のソニー・クロケットを演じるデニス・バークレーとドン・ジョンソンは奇しくも「ティン・カップ」(1996)で共演している。
キャスティング > リカルド・タブス

リカルド・タブス刑事には10人ほどの候補者があり、その中にはまだ無名だったデンゼル・ワシントンやアンディ・ガルシアの名前があったという。ドン・ジョンソンがオーディションに呼ばれたとき相棒のタブス刑事役は2〜3名までに絞られており、ジョンソンとぴったり息の合う演技をしたフィリップ・マイケル・トーマスが採用された。
ジミー・スミッツも最終段階まで残っていたが、第1話(パイロット)の冒頭でクロケットの相棒役で出演することになり、これが彼のデビュー作品となった。[要出典]
キャスティング > ルー・ロドリゲス

ルー・ロドリゲス主任役のグレゴリー・シエラは治安の悪いマイアミでの滞在に耐えられなくなり、殉職という形をとって4話で降板した。
キャスティング > マーティン・キャステロ

後任のマーティン・キャステロ主任役として、急きょエドワード・ジェームズ・オルモスに声がかかった。推薦したのはマイケル・マン本人だった。しかし複数のキャラクターを同時に演じることを嫌うオルモスはレギュラー番組を持つことに乗り気ではなく、ゲストでなら出演しても良いと断り続けていたのだが、5回目のオファーで最高の金額を提示されようやく承諾した。この契約額は「父親が生涯働いて得た給料を上回っていた」と話している。
台本を読んだオルモスは、ノーブランドの黒のスーツと薄っぺらな黒のネクタイを衣装係に用意させた。そのスーツは洗濯してアイロンをかけず、足元には動きやすい黒のレスリングシューズ、という風変りなスタイルを提案した。また主任のオフィスから生活感をなくすためデスクや棚に置いてある物品を全て取り除くよう指示をし、残ったのは電話と私物のアスピリンのボトルのみとなった。
ドン・ジョンソンとオルモスはテレビシリーズ「ポリス・ストーリー」のシーズン5・1話”Trigger Point”(1977)で共に制服警官の役で共演したことがあった。(ちなみに「ポリス・ストーリー」シーズン6ではオルモスとグレゴリー・シェラが共演している)
しかしオルモスが初登場する第6話「切り札」の撮影が始まって早々、2人は考え方の違いから対立してしまう。オルモスはオフィスのドアを閉めておくのが自然と考えたのだが、ジョンソンは開けておくべきだと主張したのがきっかけだった。互いに譲ろうとせず撮影が中断してしまったのだが、プロデューサーのジョン・ニコレラはこの緊張感こそフィルムに収めておくべきだと考え、彼らを説得して数時間後に撮影を再開した。しかしその後10エピソードほど2人は目を合わすことすらなかったという。
シーズン3・15話「娼婦連続殺人事件の謎」では元CIA捜査官のキャラクターが気に入り、その後も準レギュラーとしてシリーズに登場させるよう希望したが製作側は受け入れなかった。失望したオルモスは本シリーズの監督や脚本に携わろうとする意欲を失ったという。
ファッション > コンセプト

アンソニー・ヤーコヴィックが創造したのは、犯罪者から押収した高級ブランド品を普段着のように着こなすファッショナブルな潜入捜査官であった。マイケル・マンも「テレビドラマのファッションや映像のセンスは未だに‘60年代のままだ」と発言し、古臭くて見るに耐えないドラマの一例として人気番組の「爆発！デューク」を挙げている。2人はテレビドラマ界に変革をもたらそうとアイデアを模索した。
それまで女性キャラクターが主体だったコスチュームデザインを男性にも応用しようと、衣装デザインの担当班をミラノ、パリ、ロンドンに派遣して未だアメリカに上陸していないヨーロッパの最新ファッションを調査させるとともに、ヴェルサーチ、アルマーニ、ヒューゴ・ボス、ヴィットリオ・リッチ（Vittorio Ricci）などの有名ブランドにも協力を依頼した。
ファッション > シーズン1～2

第1話の冒頭、主人公ソニー・クロケットは肩パッドが入った白の麻ジャケットにパステルブルーのTシャツ、麻のパンツにはベルトを付けずソックスを履かないエスパドリーユというスタイルで登場する。ドン・ジョンソンは役が決まったとき、ジーンズに茶色の牛革ブーツという典型的なウェスタンスタイルの刑事を思い描いていたそうで、これらの衣装を渡されたときは「パジャマに見えた」という。麻のジャケットは珍しくなかったが、クルーネックの鮮やかなTシャツとの組合せが斬新であり以後クロケットの定番スタイルとなった。初期の頃はジャケットの袖を捲り上げているシーンがあるが、本人曰く「イタリア人のモデルが着ていたジャケットで、袖が長すぎてああするしかなかった」とのこと。
サングラスは第1話ではレイバン・アビエイター、その後は主にレイバン・ウェイファーラー、腕時計はゴールドのロレックス・デイデイト・プレジデントを着用。アクションシーンではコピー品を使用した。シーズン2ではエベルと契約しエベル111クロノグラフを着けている姿が見られる。
遊び人風のクロケットに対して相棒のリカルド・タブスは、カジュアルかつ紳士的な出立ちで主にアルマーニのスーツを着用した。グレーを基調としたスーツにパステルカラーの襟付きシャツとネクタイ、または胸元を大きく広げて金のネックレス、足元は白のローファーといったスマートなスタイルを基本とする。アルマーニは「アメリカン・ジゴロ」（1980）の衣装デザインを担当したことで流行に敏感な一部のアメリカ人に注目されていたが、「マイアミバイス」のヒットと共に全米の富裕層に広まった。ハリウッドスターたちもこぞって着るようになり1980年代には”成功者の証”というイメージが定着した。
またドイツの老舗ブランドのヒューゴ・ボスはドン・ジョンソンとフィリップ・マイケル・トーマスの衣装を担当することになり、全シーズンのエンドクレジットに記されることになった。
ヴェルサーチの創始者ジャンニ・ヴェルサーチはこのドラマをきっかけにドン・ジョンソンと友人になった。1992年にヴェルサーチはサウスビーチに別荘を購入しジョンソンを度々招待した。1997年、ヴェルサーチはこの別荘の前で射殺された。現在はカーサ・カジュアリーナ（英語版）というブティックホテルになっており、別名「ヴェルサーチマンション」とも呼ばれている。第1話(パイロット)で殺し屋レオンが住むアパートはこの建物である。
マイケル・マンは使用可・使用不可のカラーチャートを作ったことで知られるが、衣服と背景の配色にも徹底していた。例えば光沢のあるブラックにはアシッドイエローまたはコバルトブルー、ホワイトには明るいパステルカラー、ピンクの壁にはミントグリーン、といったある程度のカラースキームが設けてあり、指示に従わなかった3名の衣装係が担当を外されたという。ドン・ジョンソンとフィリップ・マイケル・トーマスには毎回それぞれに7～8着の衣装が用意されたといい、1話あたり7千ドル前後の衣装代があてがわれた。
ファッション > シーズン3

シーズン3ではカナダのパラシュートが担当し大きなイメージチェンジを図る。ゆったりとしたジャケットとパンツの袖や裾を極端に絞った特徴的なデザインは1980年代の欧米アジア諸国で大ヒットし、特に有名ミュージシャンの間で大人気だった。エンドクレジットの衣装協力にはヒューゴ・ボスとパラシュートが名を連ねた。
ファッション > シーズン4～5

シーズン4～5になるとシーズン1〜2を再現するかのようなファッションに戻ったが、マイケル・マンが監修から退いたうえますます陰鬱さを増す脚本に合わせるため、全体的に地味で落ち着いたパステルトーンに変化している。シーズン5になるとクロケットがストーンウォッシュのデニムジャケットやジーンズを着用するに至った。
マイアミバイスはファッションの流行にも影響をもたらした。ドラマは1989年に終了したが流行はすぐに廃れることはなく1990年代中頃まで続いた。
マイアミに与えた影響 > 大衆への影響

1980年代のはじめ、マイアミで発生する殺人事件は全米最多を記録し、全米平均の4倍を超えていた。国内に流通する違法薬物の40％がフロリダ半島を経由して密輸されており、密輸業者や密売組織の抗争が頻発する。またキューバを始めとする中南米からの不法入国者で溢れ、若者は街を去り高齢化が進んだ。劇中に数多く登場する高齢者たちは実際のマイアミの風景を写したものである。1981年11月のタイム誌も"Paradise Lost?"という特集を組むほどで、かつて栄えた高級リゾートは完全に失われた。
地元の有力者たちはマイアミバイス放映によるイメージダウンを恐れ、タイトルの”VICE”（悪徳、非合法、欠陥など悪い意味）を変更して欲しいと要求してきた。住民の半数以上を占めるヒスパニック系への人種偏見を懸念する声も聞かれた。
しかし、製作者側はこれらの意見をまともに聞き入れなかった。わかりやすいストーリーと見映えがするカーチェイスや銃撃戦が見られれば、ほとんどの視聴者（特にテレビの視聴時間が長い男性）は満足すると知っていたからである。この件についてはマイケル・マンも『刑事コジャックのせいでニューヨークの人口が減るようなものだ』と明言している。またヒスパニックが多い街が舞台となれば、それだけ正しく生きる人々も描かれるということであり、人種偏見どころかかえって多くのファンを獲得する結果となり、放映が始まって1年足らずでマイアミでの視聴率は一位を記録した。
番組の影響は商品の売れ行きにも顕著に表れた。特にドン・ジョンソン演じるクロケット刑事が使用するサングラス、ジャケット、シューズ、煙草、車、ボートなどあらゆるものが売れた。百貨店のメイシーズは主人公らと似たファッションを安価に揃えられる「マイアミバイス セクション」という特設コーナーを開設し、ボートメーカーのWellcraft社はドラマに登場するパワーボートと同じカラーリングを施した”Miami Vice Edition”を販売する。ドン・ジョンソンの無精髭が注目されればWahl社は似たような剃り残しを再現できる電気シェーバー"Miami De Vice" を開発。発売時には訴訟を恐れ商品名を"Stubble Device"に変更し29.95ドルで発売したが、こちらの売上げはあまり伸びなかった。
ドラマがヒットすると同時にマイアミは再び脚光を浴び始めた。1980年代にキューバやハイチなど中南米からの移民規制が緩和されたのも要因ではあるが、多くの人々がこのドラマを見て刺激を受けたことは紛れもない事実であった。旅行会社にはマイアミのパンフレットが並ぶようになりヨーロッパからの観光客も急増した。「マイアミ・バイス」のロケ地を巡る現地ツアーは人気があり、中でもたびたび撮影に使われたサウスビーチのアールデコ建築群は観光名所になった。
マイアミは再び活気を取り戻し、五つ星ホテルや別荘、ナイトクラブやバー、ブランドものを扱うブティック、高級車ディーラー等が続々と展開する。が、経済の活性化に最も貢献したのは皮肉にもマフィアであった。
マイアミに与えた影響 > サウスビーチの復興

アンソニー・ヤーコヴィックは脚本執筆のためマイアミを訪れた際、サウスビーチに並ぶアール・デコ様式の建築に惹き付けられた。サウスビーチの開発は1910年代に始まり、その後半世紀以上もフロリダ半島最大のリゾート地として繁栄したものの、徐々に衰退していき1970年代頃になると治安の悪い薄汚れた街に変わり果ててしまっていた。
ビーチに沿って南北に縦断するオーシャンドライブとコリンズアベニュー界隈には1920～1940年代に建設されたアールデコ建築（マイアミ・デコとも呼ばれる）が数多く残っており、荒廃した街にノスタルジックな建物が建ち並ぶギャップにヤーコヴィックは魅了されたのだった。
マイアミのアールデコ建築は960棟に上る。1970代になると老朽化のため取り壊される建物が増えつつあったが、これらを保存しようと1976年に非営利組織のMDPL（"Miami Design Preservation League" ）が発足。彼らの活動のおかげで1979年には「アールデコ歴史地区」に指定され、保存が決まった。
歴史地区とはいえ放置されたままの空き家が数多くあり、通りを通行する車や人通りもほとんどなく、ドラマのロケーションとして最適だった。
もともと建物にはカラフルな塗装はされておらず白っぽい単色の外壁だったが、ドラマが始まる2年前の1982年、ニューヨーク出身のあるデザイナーがサウスビーチをパステルカラーで彩るアイデアを発案した。この案はサウスビーチの復興を望む人々にすぐに受け入れられた。マイケル・マンも「蒸し暑さの表現」として支持し、カラフルな街並みが急速に広がることになった。
またMDPLと協力し合うことで「マイアミ・バイス」はサウスビーチの美化と歴史的建築物の保存に貢献する功績を残した。
エピソード

→「特捜刑事マイアミ・バイスのエピソード一覧」も参照
エピソード > シーズン1

| 話数 | 原題 | 訳題 | 日本版サブタイトル | 　　ゲスト出演　　　 | 監督 | 脚本 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| #1 | Pilot: Brother's Keeper | 兄弟の絆 | 血闘サブマシンガン!巨大組織を叩きつぶせ! | ジミー・スミッツ ミケルティ・ウィリアムソン  ビル・スミトロヴィッチ ミゲル・ピニェロ | トーマス・カーター | アンソニー・ヤーコヴィック |
| #2 | Heart of Darkness | 闇の奥 （コンラッドの同名小説からの引用） | 暗闇の魂 | エド・オニール スージー・エイミス | ジョン・ルーエリン・モキシー | A・J・エディソン |
| #3 | Cool Runnin' | 良い旅を | クールな配達屋 | ラリー・ライリー | リー・H・カッツィン | ジョエル・サーノウ |
| #4 | Calderone's Return (Part I) The Hit List | カルデロンの帰還 前編 （旧題：暗殺リスト) | 宿敵カルデロン PART I | ジム・ズビアナ  ティート・ゴヤ  ロン・テイラー | リチャード・A・コーラ | ジョエル・サーノウ |
| #5 | Calderone's Return (Part II) Calderone's Demise | カルデロンの帰還 後編 （旧題：カルデロンの終焉） | 宿敵カルデロン PART II | ミゲル・ピニェロ  ファニー・ナポリ | ポール・マイケル・グレイザー | ジョエル・サーノウ アルフォンセ・ルジェロ・Jr |
| #6 | One-Eyed Jack | 片目のジャック （スペードもしくはハートの11を意味する隠語） | 切り札 | デニス・ファリーナ ジョー・ダレッサンドロ ダン・ヘダヤ | リー・H・カッツィン | アルフォンセ・ルジェロ・Jr |
| #7 | No Exit | 出口なし | 地対空ミサイル強奪!武器密輸ルートを追え | ブルース・ウィリス トム・マーデロシアン コーティ・マンディ | デヴィッド・ソウル | チャールズ・R・レイネンウェバー モーリス・ハーレイ |
| #8 | The Great McCarthy | 偉大なマッカーシー | ボートレースに隠された麻薬密輸ルート | マーティン・フェレロ | ジョージ・スタンフォード・ブラウン | フィリップ・リード ジョエル・サーノウ |
| #9 | Glades | 湿原 | フロリダ大湿原人質救出作戦 | キース・ザラバッカ マーガレット・ホイットン ジョン・パンコウ | スタン・レイサン | レックス・ウェイナー アラン・ウイズバーガー |
| #10 | Give A Little, Take A Little | 与えるものが少なければ得るものは少ない | 潜入!売春組織 女刑事ジーナの危機 | バート・ヤング マイケル・マドセン テリー・オクィン | ボビー・ロス | チャック・アダムソン |
| #11 | Little Prince | 小さな王子 （サンテグジュペリの「星の王子さま」からの引用） | 麻薬汚染を暴け!虚飾の上流階級 | ジャンカルロ・エスポジート ミッチェル・リキテンシュタイン | A・J・エディソン | ジョエル・サーナウ ウェンディ・カズン |
| #12 | Milk Run | 巡回配送 | 明日なき暴走!チンピラ運び屋を追い詰めろ | エヴァン・ハンドラー エリック・ボゴシアン | ジョン・ニコレラ | アリソン・ホック |
| #13 | Golden Triangle, part 1 | 黄金の三角地帯 前編 | ドラゴン・マフィア上陸!地獄の三角地帯から来た闇将軍 | ジョン・シュナイダー | ジョージ・スタンフォード・ブラウン | ジョセフ・ガン モーリス・ハーレイ |
| #14 | Golden Triangle, part 2 | 黄金の三角地帯 後編 | 宿命の闘い!地獄の三角地帯から来た闇将軍 | ジョアン・チェン ケイ・ルーク ジョン・サントゥッチ | ジョージ・スタンフォード・ブラウン | モーリス・ハーレイ マイケル・マン |
| #15 | Smuggler's Blues | 密輸業者のブルース | 運び屋のブルース | グレン・フライ リチャード・ジェンキンス ハイメ・サンチェス | ポール・マイケル・グレイザー | ミゲル・ピニェロ |
| #16 | Rites of Passage | 通過儀礼 | 美少女売春!危ない復讐ゲーム | パム・グリア ジョン・タトゥーロ デヴィッド・ソーントン | デヴィッド・アンスポー | ダニエル・パイン |
| #17 | The Maze | 迷宮 | 恐怖の24時間!大乱射マシンガンパニック | ジョー・モートン  ヴィング・レイムス ジェイ・O・サンダース | ティム・ジンネマン | マイケル・エリック・スタイン |
| #18 | Made For Each Other | お似合いの2人 | 爆発コンビ大奮戦!おもしろ刑事危機一髪 | エレン・グリーン マーク・リン・ベイカー | ロブ・コーエン | アラン・ワイズベッカー デニス・クーパー |
| #19 | The Home Invaders | 住居侵入 | 暴行!強奪!人妻をおそう恐怖の侵入者 | イーサイ・モラレス デヴィッド・パトリック・ケリー シルビア・マイルズ | アベル・フェラーラ | チャック・アダムソン |
| #20 | Nobody Lives Forever | 誰も永遠には生きられない | 無差別殺人!戦慄のショットガン | キム・グライスト ジャンカルロ・エスポジート マイケル・カーマイン | ジム・ジョンストン | エドワード・ディ・ロレンツォ |
| #21 | Evan | エヴァン | 高性能サブマシンガン大量密輸!楽園に迫る死の商人の影 | ウィリアム・ラス アル・イスラエル | ロブ・コーエン | ポール・ダイヤモンド |
| #22 | Lombard | ロンバード | 血の抗争!マフィア非情の暗殺指令 | デニス・ファリーナ ヴィト・ルギニス ジョン・サントゥッチ ネッド・アイゼンバーグ  | ジョン・ニコレラ | デビッド・アセール ジョエル・サーノウ |
エピソード > シーズン2

| 話数 | 原題 | 訳題 | 日本版サブタイトル | 　　　ゲスト出演　　　 | 監督 | 脚本 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| #1 | Prodigal Son | 放蕩息子 | マンハッタン大銃撃戦！摩天楼を駆けぬけるフロリダの熱い風 | パム・グリア ミゲル・ピニェロ ルイス・ガスマン アンソニー・ヒールド ジェームズ・ルッソ ジーン・シモンズ | ポール・マイケル・グレイザー | ダニエル・パイン |
| #2 | Whatever Works | 何でもあり | 謎の教団・血の復讐！警官連続殺人事件 | アーサー・キット パワー・ステーション | ジョン・ニコレラ | モーリス・ハーレイ |
| #3 | Out Where the Buses Don't Run | バスの来ないところへ | フロリダ沖大銃撃戦!引退刑事の執念 | ブルース・マッギル デヴィッド・ストラザーン リトル・リチャード | ジム・ジョンストン | ダグラス・ロイド・マッキントッシュ ジョン・マンキーウィッツ |
| #4 | The Dutch Oven | 鉄鍋 | 真夜中の銃声!女刑事トルーディの選択 | ジャンカルロ・エスポジート クリーヴァント・デリックス デヴィッド・プローヴァル マシュー・カウルズ | アベル・フェラーラ | モーリス・ハーレイ |
| #5 | Buddies | 仲間 | 極秘文章奪回!若妻を狙う殺し屋の銃口 | ジェームズ・レマー エスター・バリント ネイサン・レイン フランキー・ヴァリ | ダン・マストロジョージ | フランク・ミリタリー |
| #6 | Junk Love | 朽ちかけの愛 （Junkには麻薬の意味もあり） | 極秘クラブ・愛欲のスキャンダルを撃て!! | エリ・プージェ マイルス・デイヴィス | マイケル・オハーリヒー | ジュリア・キャメロン |
| #7 | Tale of the Goat | ヤギの物語 | 蘇った悪魔の教祖!美女誘拐事件にひそむゾンビの呪い!! | クラレンス・ウィリアムズ3世 ミケルティ・ウィリアムソン レイ・シャーキー ピーター・セラーズ | マイケル・オハーリヒー | ジム・トロンベッタ |
| #8 | Bushido | 武士道 | 二重スパイ抹殺指令!暗躍・フロリダ国際諜報戦!! | ディーン・ストックウェル ジェリー・ハーディン デヴィッド・ラッシュ | エドワード・ジェームズ・オルモス | ジェイムズ・リークレイ |
| #9 | Bought and Paid For | 購入と支払い | レイプ犯を追いつめろ!女刑事ジーナ怒りの銃弾 | ジョアキム・デ・アルメイダ  トーマス・ミリアン エル・デバージ | ジョン・ニコレラ | マービン・クップファー |
| #10 | Back in the World | 復帰 | ベトナム・コネクション 地獄の戦場から奪った白い悪夢 | ボブ・バラバン ジョージ・ゴードン・リディ イマン パティ・ダーバンヴィル | ドン・ジョンソン | テリー・マクドネル |
| #11 | Phil the Shill | 詐欺師フィル | だましのテクニック!汚れた大金を狙え!! | フィル・コリンズ キーラ・セジウィック | ジョン・ニコレラ | ポール・ダイアモンド |
| #12 | Definitely Miami | まさしくマイアミ | 真夏のセクシーレディ!灼けた肌にひそむ魔性の罠!! | アリエル・ドンバール テッド・ニュージェント | ロブ・コーエン | マイケル・アーネマン ダニエル・パイン |
| #13 | Yankee Dollar | アメリカドル | 史上最大の闇取り引き!未亡人の危険な賭け!!  | ネッド・アイゼンバーグ オースティン・ペンドルトン | アーロン・リップシュタット | ダニエル・パイン ジョン・マンキーウィッツ |
| #14 | One Way Ticket | 片道切符 | 白昼の凶弾!血に飢えたヒットマンを追え!! | ジョン・ハード ロテール・ブリュトー ヤン・ハマー | クレイグ・ボロツィン | クレイグ・ボロツィン ジョン・マンキーウィッツ |
| #15 | Little Miss Dangerous | 危険な娘 | 潜入!フロリダ性風俗地帯 謎の連続放火殺人犯を追え!! | フィオナ ジュリー・ボヴァッソ | レオン・イチャソ | フランク・ミリタリー |
| #16 | Florence Italy | フローレンス・イタリー（人物名） | 激突!死のカーチェイス 真夜中の娼婦惨殺事件 | ダニー・サリバン チャールズ・ロケット ザ・ファットボーイズ | ジョン・ニコレラ | ウィルトン・クロウリー |
| #17 | French Twist | フランスでのめぐり合い | 妖艶!美人捜査官の疑惑 超A級テロリストを撃て!! | シャーリー・ヘドリー レナード・コーエン | デヴィッド・ジャクソン | ジェイソン・サマーズ |
| #18 | The Fix | 修正 | 腐敗の法廷・追い詰められた判事 最後の決断!! | ビル・ラッセル バーナード・キング ハーヴェイ・ファイアスタイン マイケル・リチャーズ | ディック・ミラー | チャック・アダムソン |
| #19 | Payback | 回収 | 謎の美女からの危険なメッセージ！消えた300万ドル!! | ダン・ヘダヤ ロベルト・デュラン フランク・ザッパ | アーロン・リップシュタット | ロバート・クレイス |
| #20 | Free Verse | 詩 | VIP暗殺計画!楽園を襲うテロの嵐 | ビアンカ・ジャガー ルイス・ガスマン マイケル・ベイ スイサイダル・テンデンシーズ | ジョン・ニコレラ | シェル・ウィレンズジム・トロンベッタ |
| #21 | Trust Fund Pirates | 海賊たちの資産 | フロリダ大海賊団!富豪の危険なゲーム | ゲイリー・コール リチャード・ベルザー | ジム・ジョンストン | ダニエル・パイン |
| #22 | Sons and Lovers | 息子と恋人 （D・H・ローレンスの小説からの引用） | 終りなき血の報復・全面戦争!バイス対カルデロン一家!! | ファニー・ナポリ ジョン・レグイザモ J・C・クィン リー・アイアコッカ | ジョン・ニコレラ | デニス・クーパー |
エピソード > シーズン4

| 話数 | 原題 | 訳題 | 日本版サブタイトル | 　　　ゲスト出演　　　 | 監督 | 脚本 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| #1 | Contempt of Court | 法廷侮辱罪 | 非情のコネクション 密告者を消せ!! | スタンリー・トゥッチ メグ・フォスター フィリップ・ベイカー・ホール | Jan Eliasberg | Peter McCabe |
| #2 | Amen... Send Money | アーメン...金を送れ | 偽りのバイブル | ブライアン・デネヒー ベン・スティラー ジェームズ・トールカン アニタ・モリス | James J. Quinn | John Schulian |
| #3 | Death and the Lady | 死と貴婦人 | ポルノ女優失踪事件の謎を追え! | ペネロープ・アン・ミラー ポール・ギルフォイル ケリー・リンチ ミゲル・フェラー | Colin Bucksey | David Black |
| #4 | The Big Thaw | 大きな解凍 | 緊急手配! 消えた死体カプセルを奪還せよ!! | アルフレッド・モリーナ | Richard Compton | Joseph DeBlasi |
| #5 | Child's Play | 子供の遊び | 硝煙のマイアミ 武器密売組織の罠を暴け!! | ヴィング・レイムス アイザック・ヘイズ | Vern Gillum | 原案: Priscilla Turner 脚本: マイケル・ピラー |
| #6 | God's Work | 神の仕業 | 血の惨劇!! 巨大犯罪ファミリーの崩壊 | イーサイ・モラレス フランチェスコ・クイン アルフォンソ・アラウ | Jan Eliasberg | Edward Tivnan |
| #7 | Missing Hours | 失われた時間 | 未知からのメロディ 恐怖の国家機密に迫れ!! | ジェームス・ブラウン クリス・ロック | Ate de Jong | トマス・M・ディッシュ |
| #8 | Like A Hurricane | ハリケーンのように | 危険な証言台 美しきロック・シンガーに迫る凶弾 | シーナ・イーストン ザンダー・バークレー | Colin Bucksey | Robert Palm |
| #9 | Rising Sun of Death | 死の旭日 | マイアミ任侠伝 血塗られたライジングサン | R・リー・アーメイ ケイリー＝ヒロユキ・タガワ ジェームズ・ホン | レオン・イチャソ | Peter Lance |
| #10 | Love at First Sight | 一目惚れ | 猟奇殺人! 血に染まるビデオ・デートクラブ | シーナ・イーストン イマン ロリ・ペティ | ドン・ジョンソン | Peter McCabe |
| #11 | Rock and a Hard Place | 岩と硬い場所 | 殺人スキャンダル 悪徳音楽プロデューサーの野望 | シーナ・イーストン | Colin Buckse | 原案: Dick Wolf 脚本: Robert Palm |
| #12 | The Cows of October | 10月の牛 | 東西情報戦 最新バイオ技術・争奪のテクニック | ゲリット・グレアム | Vern Gillum | Ed Zuckerman |
| #13 | Vote of Confidence | 信任投票 | 狙われた娼婦 政界に暗躍する獣たち | ラリー・パイン | Randy Roberts | John Schulian |
| #14 | Baseballs of Death | 死の野球ボール | 冷血の殺人兵器密輸機関を叩け | オリヴァー・プラット リサ・マリー | ビル・デューク | Peter Lance |
| #15 | Indian Wars | インディアン戦争 | 潜入!謎の先住民部隊を追え!! | ジョー・ターケル | レオン・イチャソ | 原案: Frank Coffey & Carl Waldman 脚本: Frank Coffey & Michael Duggan & Peter Lance 　　　& Robert Palm & Carl Waldman |
| #16 | Honor Among Thieves? | 盗人にも仁義あり | 麻薬シンジケートの制裁! 殺人犯を救出せよ!! | ディラン・ベイカー | Jim Johnston | Jack Richardson |
| #17 | Hell Hath No Fury | 地獄の沙汰も金次第 | 女教師vs.レイプ犯 過熱するマスコミ合戦 | ドン・ハーヴェイ ジョン・フィン | バージル・W・ヴォーゲル | 原案: David Black 脚本: Michael Duggan |
| #18 | Badge of Dishonor | 不名誉のバッジ | 不名誉の死! 悪に屈した警官 | バーブラ・ストライサンド レニ・サントーニ ジュリオ・オスカー・メチョソ | Richard Compton | 原案: Dick Wolf 脚本: Michael Duggan & Peter Lance |
| #19 | Blood and Roses | 血とバラ | 禁断の果実! 女捜査官を誘う甘い罠! | スタンリー・トゥッチ フランク・スタローン マイケル・ウィンコット メグ・フォスター | George Mendeluk | 原案: Dick Wolf 脚本: Robert Palm |
| #20 | A Bullet for Crockett | クロケットへの弾丸 | ソニー絶体絶命!! ヒーローを襲った銃弾! | リサ・ヴィダル | Donald L. Gold | 原案: Dick Wolf 脚本: Michael Duggan & Peter Lance |
| #21 | Deliver Us From Evil: Part 1 | 悪より救い出し給え | 十字架の誓い! 愛しき者に神のご加護を | シーナ・イーストン | George Mendelu | 原案: Dick Wolf 脚本: David Black, Michael Duggan & Robert Palm |
| #22 | Mirror Image: Part 2 | 鏡像 | 消えた記憶! 裏切りのギャングサミット! | ジュリア・ロバーツ クリス・クーパー アントニオ・ファーガス | Richard Compton | 原案: ダニエル・サックハイム & Nelson Oramas 脚本: Robert Palm & ダニエル・サックハイム |
エピソード > シーズン5

| 話数 | 原題 | 日本版サブタイトル | 　　　ゲスト出演　　　 | 監督 | 脚本 |
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| #1 | Hostile Takeover: Part 3 | 血の抗争!麻薬組織を乗っ取れ!! | ジョー・サントス ジョン・ポリト マット・フリューワー | ドン・ジョンソン | Ken Solarz |
| #2 | Redemption in Blood: Part 4 | 決死の償い!失われた記憶を取り戻せ!! |  | Paul Krasny | 原案: Robert Ward 脚本: Scott Shepherd & Ken Solarz |
| #3 | Heart of Night | 仕組まれた罠 裏切りの真実を暴け!! | ロザリンド・チャオ ジェームズ・サイトウ ボブ・ガントン | Paul Krasny | James Becket |
| #4 | Bad Timing | 危険な休暇 脱獄した凶悪犯を追え!! | メリッサ・レオ プルイット・テイラー・ヴィンス | バージル・W・ヴォーゲル | Scott Shepherd |
| #5 | >Borrasca | 暗躍!闇から迫る手 巨大取引を阻止せよ!! | ブライオン・ジェームズ ファン・フェルナンデス | Vern Gillum | Elvis Cole & Vladislavo Stepankutza |
| #6 | Line of Fire | 殺意の包囲網 100万ドルの男を守れ!! | バリー・プリマス アーシフ・マンドヴィ | Richard Compton | Raymond Hartung |
| #7 | Asian Cut | 悪魔の拷問!死体に刻まれた謎の文字 | ケイリー＝ヒロユキ・タガワ | James Contner | 原案: Robert Ward 脚本: Peter McCabe |
| #8 | Hard Knocks | 甘い誘惑!賭博組織の恐怖の陰謀!! | リチャード・ジェンキンス | Vern Gillum | 原案: Scott Shepherd & Ken Solarz & Robert Ward 脚本: Ken Solarz |
| #9 | Fruit of The Poison Tree | 法廷対決!敏腕弁護士の裏の顔を暴き出せ!! | アマンダ・プラマー トニー・シリコ スティーヴン・マクハティ | Michelle Manning | Rob Bragin |
| #10 | To Have And to Hold | 悲劇の暗殺者 愛と憎しみの果てに | ミゲル・フェラー | Eugene Corr | William Conway |
| #11 | Miami Squeeze | 美人議員の謀略 キャステロ危機一髪! | リタ・モレノ ロバート・ジョイ | Michelle Manning | 原案: Ted Mann & Peter McCabe & Robert Ward 脚本: Ted Mann & Peter McCabe |
| #12 | Jack of All Trades | ホラ吹きジャックvs.偽札製造団 |  | Vern Gillum | <原案: Robert Ward 脚本: Ken Solarz |
| #13 | The Cell Within | 電気イスの恐怖!殺人鬼の歪んだ情熱 | リチャード・ガント L・M・キット・カーソン ジョン・P・ライアン | Michael B. Hoggan | Jack Richardson |
| #14 | The Lost Madonna | 消えた聖母 暗躍する美術品盗品ディーラー | マイケル・チクリス ネッド・アイゼンバーグ | Chip Chalmers | Robert Goethals |
| #15 | Over The Line | 闇の警察組織 ゆがんだ正義の執行者 | トーマス・アラナ ケヴィン・コリガン | Russ Mayberry | 原案: Scott Shepherd & Robert Ward 脚本: Terry McDonell |
| #16 | Victim of Circumstance | 捕虜収容所の凶行!狙われた生存者たち | カレン・ブラック ポール・ギルフォイル ジョン・レグイザモ ザンダー・バークレー ウィリアム・ヒッキー | Colin Bucksey | Richard Lourie |
| #17 | Freefall （米国本放送時の最終話） | 巨大な罠!正義をかけた最後の任務 | イアン・マクシェーン ロバート・ベルトラン グレッグ・ジャーマン エルピディア・カリロ | Russ Mayberry | 原案: Frank Holman & Scott Shepherd & Ken Solarz 脚本: William Conway & Ken Solarz |
| #18 | World of Trouble | ハイテク兵器強奪の悲劇 | デニス・ファリーナ ネッド・アイゼンバーグ ヴィンセント・スキャヴェリ |  |  |
| #19 | Miracle Man | 爽快!ミラクルマン 麻薬王を倒せ! | ザック・グルニエ | Alan Myerson | 原案: Gillian Horvath & Robert Ward 脚本: Rob Bragin |
| #20 | Leap of Faith | 操られた心 悪魔のドラッグの誘惑 | ローラ・サン・ジャコモ キース・ゴードン | Robert Iscove | Robert Ward |
| #21 | Too Much, Too Late | 偽りの代償!悲しき少女の復讐劇! | パム・グリア CCH・パウンダー | Richard Compton | 原案: John A. Connor 脚本: Jack Richardson |
^1 このエピソードはテレビ東京の本放送時には放送されなかった。
^2 このエピソードはNBCの本放送時には放送されず、シリーズ終了から1ヵ月後に放送された。
^3 このエピソードにおいては続編の可能性が示唆されている。
^4 このエピソードは児童の性的虐待が描かれていたためNBCの本放送時に放送されず、シリーズ終了から半年後にケーブル局での再放送時に放送された。
使用する車 > ダッジ・ラム バン B-250　Dodge Ram Van

第1話：1981年型 ホワイト
第2話以降のシーズン1：1981年型 ホワイト
シーズン2〜5：1979年型 グリーン
船舶 > パワーボート

クロケットが寝泊まりするヨットの隣に係留されている。係留場所はマイアマリーナの北側の桟橋だが、シーズン2の中頃から背後でベイサイドマーケットプレースの建設が始まったせいか撮影場所が転々と変わる。シーズン4の中盤頃から再び元の場所に戻された。
クリスクラフト 390スティンガー/390Xスティンガー　Chriscraft 390X Stinger
ウェルクラフト KV38 スカラベ　Wellcraft KV38 Scarab
船舶 > ヨット

クロケットはマリーナに係留するセント・ヴィトゥス・ダンス号（St.Vitus Dance=聖ヴィトゥスの踊り）というヨットに寝泊まりし、周囲からは釣りガイドのソニー・バーネットで通っている。ビスケーン湾に建つ邸宅の監視にも度々使われる。ヨット暮らしは素性が知られにくいから潜入捜査には最適だとクロケットは話しているが、暗殺者や犯罪組織、政府要人に襲われたことが幾度かあった。また妻キャロラインとの別居生活にも好都合だった。
撮影にはカボ・リコ38、エンデヴァー40、エンデヴァー42の3種類を使用しているが、船名が同じなので設定上は同一の船と思われる。
カボ・リコ38　Cabo Rico38
エンデヴァー40CC　Endeavor40CC
エンデヴァー42CC　Endeavor42CC
使用する銃器 > クロケットの銃

ブローニングBDA.45ACP　Browning BDA
ドーナウス&ディクソン ブレン・テン　Dornaus and Dixon Co. Bren Ten
S&W M645
S&W M4506
デトニクス・ポケット9　Detonics Pocket 9
デトニクス・コンバットマスター.45ACP　Detonics Combat Master
S&W CS45
使用する銃器 > タブスの銃

S&W M38 ボディガード　Smith & Wesson Model 38 Bodyguard
イサカ M37 ステークアウト　Ithaca Model 37 Stakeout
スミス＆ウェッソン 3000　Smith & Wesson 3000
使用する銃器 > クロケットのショルダーホルスター

クロケットのホルスターは3種類が確認されている。ドン・ジョンソンは腰ベルトに留める昔ながらのヒップホルスターを要望したが、基本的にベルトを付けない衣装のため彼の意見は通らなかった。
ビアンキ X15　Bianchi X15
テッドブロッカー・ライフライン　Ted Blocker LifeLine
ジャッカスレザーカンパニー・ジャッカスリグ　Jackass Leather Company Jackass Rig
異例とも言えるテーマソングの大ヒット > 異例の大ヒット

番組のサウンドトラックは、発売された1985年から翌年にかけアメリカだけで300万枚を超える大ヒットとなった。中でもヤン・ハマーが手掛けたテーマソングは、1985年の夏にシングルカットされ、全米チャート（Billboard Hot 100）でナンバーワンを記録した（1985年11月9日付。S2・6話「極秘クラブ・愛欲のスキャンダルを撃て!!」が放映された週）。80年代のインストゥルメンタルによるナンバーワンヒットは、この曲と、ヴァンゲリスの『Chariots Of Fire』（映画「炎のランナー」のテーマ）の2曲しかなく、この曲がナンバーワンヒットになったあとは、2013年初頭にBaauer（バウアー）の『Harlem Shake』がナンバーワンに輝くまで、およそ28年近くインストゥルメンタルによるナンバーワンヒットは出なかった。
2002年にはヤン・ハマー作曲のインストゥルメンタル曲のみで構成された『MIAMI VICE:The Complete Collection』2枚組CDアルバムが限定発売され、2014年現在プレミア価格で売買されている。
しかし、2011年からダウンロード版が「Amazon.com」等で販売されており、高価なCDを買わずとも楽曲を楽しむことはできる。ダウンロード版にはCDに収録されていないボーナストラックも含まれる。
また、ヤン・ハマーは当時のチェコスロバキア（現在のチェコ共和国及びスロバキア共和国）出身アーティストで初めて全米ナンバーワンを獲得したアーティストとなった。
異例とも言えるテーマソングの大ヒット > 参加の経緯

ヤン・ハマーのインタビューによると、彼を招き入れたのはマイケル・マンで、ハマーが携わった過去のテレビドラマで名前を憶えていたのだという。
マイケル・マンのオフィスを訪ねたのは1984年のはじめ頃。オフィスにはマンと第1話(パイロット)を監督したトーマス・カーターが一緒にいた。まだ出演者も決まっていない時期だったが、マンは「今までのテレビのようにしたくない」とドラマの趣向を話し始め、ハマーも最近のテレビ番組にはうんざりしていたので彼の意図をすぐに理解した。持参したカセットテープを聴かせると2人とも気に入った様子で、他にもいくつか作ってみたが結局それがテーマ曲になった。
やがてドラマの撮影が始まると挿入歌だけが入れられたビデオテープが送られてきて、それを見ながらニューヨーク州ブリュースターの自宅兼スタジオで全て1人で作曲した。最初の頃は市販のVHSデッキしか持っておらずストップウォッチで時間を測りながら曲を考えていたが、シーズン１の終わり頃にプロ仕様のビデオデッキとシンクロナイザー、24トラックのテープレコーダーを手に入れて作業効率が格段に向上した。
大変な仕事量だったが好きなようにやらせてくれたおかげで重圧から逃れることが出来た。収録したVHSテープは航空便でロサンゼルスに送った。曲について否定的な意見が出たことはなく、マンに指示されたのはシーズン2の頃に「どんどん曲を作ってくれ」と言われたことくらいだった。
シーズン3に入るとプロデューサーが入れ替わったこともあってすっかり疲れ果ててしまい、降板を考え始めたという。シーズン4ではヤン・ハマーと共にジョン・ピーターセンの名がクレジットされている。1986年にロサンゼルスで開催されたオーディオ機器の展示会で、ピーターセンはハマーに会いに行き自作の楽曲を聴いて貰おうとカセットテープをハマーに手渡した。それでハマーに気に入られて番組に参加することになった。
シーズン4の半ば頃からピーターセンに任せ、ハマーは徐々に退いていった。シーズン5はティム・トルーマンに変わった。