stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
柔術
主な流派

まだ挙げられていない流派も多く存在する。
浅山一伝流
兼相流
松道流体術
淺山一傳流体術
浅山一伝古流
浅山大成流
浅山一伝新流
浅山別心流
應変流
一心流（浅山一伝流と應変流より）
味岡流(水早流と関口流より)
青柳流
荒木流捕手（荒木無人斎流捕手術、荒木流拳法と名乗る系統も有り）
荒木新流
荒木当流
三神荒木流捕手
霞神流
清心流（清心一流とも）
藤原流拳法
爲我流和（浅山一伝流、吉岡流、藤山流より）
為我流派勝新流
鴨川一伝流
日本一照流（為我流、浅山流、吉岡流、勝山流より）
池田流
一条不二流
北窓流
神道北窓流
日域無雙一覺流捕手（一覺流拳法、日域無双一學流と名乗る系統も有り）
黒川流小具足廻
一角流捕手
一傳無双流
壹佐流
一至流
一天藤本流
一當流和
一風流
一無流
大谷流柔術（真極流、荒木流より）
岡本流
奥田流柔術（福田流、起倒流、天神真楊流より）
奥山念流
小栗流和
鞠身流
水野流
水野新当流
新甲乙流
尾瀧流體術
鬼一流
良移心当流和
起倒流乱
起倒流
扱心流躰術（扱心一流、汲心流とも）
新甲乙流
灌心流
日本伝講道館柔道
真之乱流組打（起倒流乱と関口流より）
直信流柔道
良移心当流（笠原流）
覚縁流
春日夢想流
前鬼流
菊丸〆流柔術
河上流捕手
河一方流
川崎流和
楠流拳法
警視流
廣海流
金剛角心流柔術
今真流柔捕術
空真流
能除修験流
觀極流
玉心流
剣徳流捕手
三和無敵流柔術
三家一統神道流
三拳一至流（巨川流、日下真流、末後流、一至流より）
三剣一当流
三国新抜流
三徳流
十劍大神流（十劍山神流とも）
止心流
師心流
真極流（心極流）
本覚克己流和
根田流
至心流捕手（止心流と竹内流より）
転心流
四心流
四心琢磨流（四心多久間四代見日流と別流儀、関係は不明）
四心多久間四代見日流和（四心多久間流）
司箭流取捨（貫心流）
諸賞流和
狐子流和
松叡流捕手
振気流
身捨流柔術
真孝流柔術
新水流柔術
新海流柔術
真影流
竹内真陰流（真影流と竹内流より）
真妙流(神妙流、清香流とも)
神傳實用流
神傳不動流 (真妙流系)
礒崎流
水月流
神道五心流柔術（気楽流、家倒流、無相流、新神道流、石川流、楊心流より）
神道六合流（夢想流、無念流、起倒流、揚心古流、眞蔭流、真之神道流、気楽流より）
一技道
神道一天流
神道不遷流
神妙流
新無雙柳流
制剛流俰
制剛流（制剛流俰、浅山一伝流、竹内流、難波流、一無流、河上流より）
方圓流
結白流俰
梶原流
制剛心照流
随心流
高橋流
霞新流
随変流
随変当流
西法院流武者捕
西法院武安流武者捕
関口眼流（岸流、岸柳とも）
関口新心流柔術
渋川流
澁川流（広島藩）
転心流
渋川一流（渋川流、難波一甫流、浅山流より）
天通無類流
関口天羽流
大東流柔術（関口新心流と天神真楊流より）
石尊真石流
禅家流捕手
専當一身一流（専當一心流とも）
大東流合気柔術
八光流
合気道
婦人皇武術
神略兵法神伝合気護身術
双気道
剣護身術
大和道
高橋大雲坊流体術
宅間当流
竹内流捕手腰廻小具足
御家流（竹内御家流）
武内流
片山伯耆流
片山心働流
榮進流
楳本流
天神明進流
楳本榮進流
双水執流組討腰之廻
備中伝竹内流
竹内畝流（竹内新流）
竹内三統流
竹之内判官流
天然理心流（伝書に武内（竹内）との記載あり）
呑敵流小具足
力信流
難波一甫流
不遷流柔術
神明不遷流
瀧本派不遷流
神道不遷流(不遷流と神道六合流より)
兼学流(不遷流と起倒流より)
南蛮一法流
渋川一流（渋川流、難波一甫流、浅山流より）
本體楊心高木流
心月無想柳流（柳流）
高木鉄神流
普門楊心流、本體楊心流
本派楊心流
大和楊心流
九鬼神伝流
立身流
檀山流柔術
墳原卜傳流
堤宝山流
石川流（石川宝山流）
手柴流
天真正伝香取神道流
天下枝垂流
天下新無雙流
天下無雙流（藤本左近系、天下無雙眼心流とも）
天下無雙流捕手（櫻場采女系）
無双流柔術(櫻間流、夢想流とも)
神道六合流
天武無闘流柔術
相生道
當我流捕手
東軍流
當流捕手
戸田流
氣樂流柔術
誠源流
戸田一平流
四天流組討
当理流（または無双流捕手術）
塩田流小具足
長尾流躰術
長尾信開流
中澤流護身術
直方流捕手
日本一照流（為我流、勝山流、浅山流、吉岡流より）
野中流(水早流、梶原流、関口流より)
八天無双流（八天舞相流とも）
肥後流体術(四天流、天下無双流、塩田流、竹内三統流、扱心流、楊心流より)
日之上神道三上流
日上新当流
日上直明流
日下流
日下新流（日下真流とも）
日下夢想流
拍子流居合柔
藤山流
不動真徳流體術
二葉天明流
不変流
不破流（誠源流、霞新流、気楽流、水府流より）
平心流
堀口流和
本覚無雙流捕縛
本覚円流捕手
三浦流
三上流捕手
溝口流小具足
妙道流
鹿島神流（國井家伝）
無我流捕手
武蔵流体術
夢想賢心流捕手
無双直伝英信流（夏原流、無双直伝流和儀）
源海流（玄海流）
船海微塵流
夢想真和流捕手
夢想微塵流捕手
無双流
無想流
無双流（神尾系）
夢想流
無相流逆捕
無相流新柔術
夢想新流
無拍子流
無念流
村岡兼流
八重垣流
柳生心眼流
柳生志限流柔拳法
柳生神明流
柳生真妙流
八幡流
唯心流
楊心流柔術
揚心古流柔術（戸塚派揚心流）
神道六合流
殺活楊心流柔術（楊心神流、楊心神道流、殺勝楊心流とも）
無双直傳楊心輭殺流捕手
鞍馬楊心流兵法
心明殺活流
死活一流
武備心流體術[要出典]
自剛天真流（為勢自得天真流）
養心流
真楊心流
真之神道流柔術
真貫流柔術（剣術の真貫流とは別系統）
天神真楊流柔術（楊心流と真之神道流より）
日本伝講道館柔道（天神真楊流と起倒流より）
柳心介冑流躰術
柴新流（楊心流、真之神道流、天神真楊流より）
柴真楊流柔術(柴新流、神之楊心流、天神真楊流より)
真蔭流柔術（天神真楊流、関口新心流、楠流、荒木流より）
鷲尾流柔術
石黒流柔術（天神真楊流と真之神道流より）
神道楊心流柔術(天神真楊流と揚心古流より)
高村派新道揚心流
和道流柔術拳法（和道流空手有段者のみに伝えられる）
天神赤心流
鐡仲流柔術
北辰心要流柔術
天神真柳流
如水真楊流
旭真楊箇流
北辰神陽流
盛眞日本流（盛眞大和流とも）
戸張流
吉岡流
万流和
柳剛流
新体道柔術
1932年
武器のいらない護身術として柔術を紹介するオランダのニュース動画。1934年
扱心流出身で5度柔道日本一になった牛島辰熊
柔道史上最強の木村政彦も竹内三統流出身だった
制定委員
市民ケーン

| 市民ケーン |
| --- | --- |
 Citizen Kane
 
監督:  オーソン・ウェルズ
脚本:  ハーマン・J・マンキーウィッツ オーソン・ウェルズ
製作:  オーソン・ウェルズ
出演者:  オーソン・ウェルズ ジョゼフ・コットン ドロシー・カミンゴア（英語版）
音楽:  バーナード・ハーマン
撮影:  グレッグ・トーランド
編集:  ロバート・ワイズ
製作会社:  マーキュリー・プロダクション（英語版）
配給:   RKO  ATG
公開:   1941年5月1日  1966年6月14日
上映時間:  119分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $686,033
興行収入:  $990,000（北米配収） $300,000（海外配収）
テンプレートを表示
『市民ケーン』（しみんケーン、原題: Citizen Kane）は、1941年のアメリカ合衆国のドラマ映画。オーソン・ウェルズの監督デビュー作。世界映画史上のベストワンとして高く評価されている。ウェルズは監督のほかにプロデュース・主演・共同脚本も務めた。モノクロ、スタンダード・サイズ、119分。RKO配給。
新聞王ケーンの生涯を、それを追う新聞記者を狂言回しに、彼が取材した関係者の証言を元に描き出していく。主人公のケーンがウィリアム・ランドルフ・ハーストをモデルにしていたことから、ハーストによって上映妨害運動が展開され、第14回アカデミー賞では作品賞など9部門にノミネートされながら、脚本賞のみの受賞にとどまった。しかし、パン・フォーカス、長回し、ローアングルなどの多彩な映像表現などにより、年々評価は高まり、英国映画協会が10年ごとに選出するオールタイム・ベストテン（The Sight & Sound Poll of the Greatest Films of All Time）では5回連続で第1位に選ばれ、AFI選出の「アメリカ映画ベスト100」でも第1位にランキングされている。1989年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。
ストーリー

暗く荒廃した大邸宅「ザナドゥ（英語版）城」の幾つものショット。そしてその一部屋で屋敷の主、かつて37の新聞社と2つのラジオ局を傘下に収めた新聞王チャールズ・フォスター・ケーンが小さなスノードームを握りしめ、「バラのつぼみ(rosebud)」という謎の言葉を残して息を引き取った。ある会社が彼の生涯をまとめたニュース映画を制作しようとするが、そのありきたりな内容に不満を持った経営者ロールストンは、編集のジェリー・トンプスンに「バラのつぼみ」という言葉にはきっと深い意味がある、それを突き止めケーンの人物像を探るようにと命じた。トンプスンはケーンに近かった5人の人物、2度目の妻で元歌手のスーザン・アレグザンダー、後見人の銀行家サッチャー（の回顧録が納められた図書館）、ケーンの旧友であり新聞社「インクワイラー」でのパートナーでもあったバーンステインとリーランド、ザナドゥ城の執事を順に訪ねながらケーンの歴史を紐解いていった。
ケーンの両親は小さな下宿屋を営んでいたが、ある時、宿泊費のかたに取った金鉱の権利書に大変な価値がある事が分かり、その名義人である母親は大金持ちとなった。母親は反対する父親の声に耳を貸さず、ケーンをニューヨークの銀行家サッチャーの元に預け、彼に運用を任せた資産をケーンが25歳になった時に全て相続させる事を決める。雪の中そりで遊んでいた幼いケーンは、自身をニューヨークへ連れ去ろうとするサッチャーを持っていたそりで殴りながらも結局、両親から無理やり離されニューヨークで育った。25歳になり莫大な資産を相続したケーンはサッチャーに「育ててくれと頼んだ覚えもない」と、後見人でありながら冷たく彼を遠ざけ去り、友人のバーンステインとリーランドを引き連れ、買収した新聞社「インクワイラー」の経営に乗り出す。彼が手法とするセンセーショナリズムは友人や古株の社員に批判されるが、結果的に商業的には成功し、廃業寸前の弱小新聞社であったインクワイラーの部数はニューヨークでトップとなる。
勢いに乗るケーンは時の大統領の姪と結婚するが、妻とは反りが合わず次第に会話も無くなっていった。そんな折、街中で偶然出会った歌手を夢見る天真爛漫な女性スーザンにケーンは心を奪われる。そしてケーンは労働者達の為に政治家になるのだと宣言しニューヨーク州知事選挙に打って出る。選挙戦ではライバル候補であり現職知事のゲティスの悪評を責めるばかりで、自身はどのような政策を持っているのかという中身がないマニフェストながら、大衆の人気をさらい圧勝かと思われたケーンだったが、ゲティスは愛人スーザンの存在を突き止め、知事選の前日にケーンと妻をスーザン宅に呼び出し、「出馬を辞退しなければケーンの不貞を世に暴露する」と脅す。ケーンは激怒しその要求を突っぱねたが、ニューヨーク中のメディアにスキャンダルを報道されイメージが地に堕ち、教会をも敵に回したケーンは無残に敗北する。敗北の夜、リーランドはケーンの労働者への愛は独りよがりの愛だと強く批判する。妻と息子もケーンの元を去る。
その後スーザンと結婚したケーンは彼女を立派な歌手にすべく巨大なオペラハウスを建設、一流のボイストレーナーもつけたが、そうやって一流の環境を整えるほどにスーザンの歌手としての実力不足が浮き彫りになっていく。彼女の初舞台は散々な出来であったが、インクワイラーは社を挙げて盛り上げようとした。しかしただ一人、劇評を担うリーランドは彼女を酷評する記事を作成していた。リーランドがタイプライターの前で書きかけの記事を前に眠っている所へやってきたケーンは、その記事を見て怒る代わりに自らその続きの悪評をタイプし、その結果、各社全ての記事にスーザンの悪評が載ることとなる。ケーンのインクワイラー社すら悪評を載せた事に激怒するスーザンはもう歌手をやめたいと訴えるが、ケーンは自分を笑い者にする気かと一蹴した。そうして無理やり歌手を続けさせられたスーザンはある日鎮静剤を大量に服用し倒れる。もう耐えられないと懇願するスーザンにケーンもとうとう歌手をやめる事を承諾する。
知事選とスーザンの一件でもうニューヨークには居られないと感じたケーンは、郊外に荘厳な大邸宅、通称「ザナドゥ城」を建てて移り住むが、ケーンと2人、他には使用人しかいない孤独な生活にスーザンは次第に不満を募らせる。そしてある日ケーンと口論となったスーザンは「あなたの行いは全て自分の為」と言い残し、行かないでくれと懇願する彼の元を去っていった。一人残されたケーンは彼女の部屋にある物全てを破壊していくが、スノードームを見つけるとそれを握りしめ呆然とした表情で城のどこかへと消えた。そして時は流れ、年老いたケーンは孤独な最期を遂げる。トンプスンは最後にザナドゥ城まで取材にやってくるが結局誰も「バラのつぼみ」の意味を知らず、その意味は謎のままに終わった。
しかしトンプスン達が城を去った後、ケーンの金に物を言わせて買い漁った遺品が次々と無情に燃やされていくその中に、かつて幼きケーンが遊んでいたそりがあった。誰も気にも留めないそのそりには「ROSEBUD（薔薇の蕾）」のロゴマークが印刷されていた。城の煙突からは遺品を燃やす黒い煙がもくもくと天へ立ち昇り、屋敷を囲むフェンスには「NO TRESPASSING (立入禁止)」の看板が掲げられていた。
キャスト

チャールズ・フォスター・ケーン（英語版）: オーソン・ウェルズ - 新聞王。かつて37の新聞社と2つのラジオ局を傘下に収めた。
ジェデッドアイア・リーランド: ジョゼフ・コットン - ケーンの親友でビジネスパートナー。
スーザン・アレクサンダー: ドロシー・カミンゴア（英語版） - ケーンの2番目の妻。歌手。
バーンステイン: エヴェレット・スローン（英語版） - ケーンのビジネスパートナー。
ジェームズ・W・ゲティス: レイ・コリンズ - ケーンの政敵。
ウォルター・サッチャー: ジョージ・クールリス（英語版） - ケーンの後見人。
メアリー・ケーン: アグネス・ムーアヘッド - ケーンの母。
レイモンド: ポール・スチュアート（英語版） - ザナドゥ城の執事。
エミリー・ノートン: ルース・ウォリック（英語版） - ケーンの最初の妻。
ハーバート・カーター: アースキン・サンフォード（英語版） - インクワイラー紙の編集長。
ジェリー・トンプソン: ウィリアム・アランド - ケーンの人物像を探ることになったニュース記者。
ジム・ケーン: ハリー・シャノン（英語版） - ケーンの父。
ロールストン: フィリップ・ヴァン・ツァント（英語版） - ニュース映画のプロデューサー。トンプソンの上司。
新聞記者: アラン・ラッド、アーサー・オコンネル
日本語吹き替え

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え> テレビ版 | 日本語吹き替え> PDDVD版 | 日本語吹き替え> ?版 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| チャールズ・フォスター・ケーン | オーソン・ウェルズ | 小松方正 | 市川輝夫 | あずさ欣平 |
| ジェデッドアイア・リーランド | ジョゼフ・コットン | 島宇志夫 | 本多啓吾 |  |
| エミリー・ノートン | ルース・ウォリック |  | 広瀬由紀 |  |
| スーザン・アレクサンダー | ドロシー・カミンゴア | 江家礼子 | 小林美穂 |  |
| ウォルター・サッチャー | ジョージ・クールリス |  | かつまゆう |  |
| ジェリー・トンプソン | ウィリアム・アランド |  | 栗田圭 |  |
| ジェームズ・W・ゲティス | レイ・コリンズ | 立岡光 | 岡本四郎 |  |
| 少年時代のケーン | バディー・スワン |  | 榛田安芸 |  |

PDDVD版：マックスター／ミックエンターテイメントから発売のDVDに収録。
スタッフ

監督・製作：オーソン・ウェルズ
脚本：オーソン・ウェルズ、ハーマン・J・マンキーウィッツ
撮影：グレッグ・トーランド
音楽：バーナード・ハーマン
編集：ロバート・ワイズ
アート・ディレクター：ヴァン・ボスト・ボルグレイス
美術：ペリー・ファーガソン
特殊効果：ヴァーノン・Ｌ・ウォーカー
衣裳：エドワード・スティーヴンソン
製作 > 製作経緯

当時、マーキュリー劇団を主宰していたオーソン・ウェルズは、1938年10月30日に放送したラジオドラマ『宇宙戦争』が、事実と間違えた聴取者たちがパニックに陥るという騒動を巻き起こし、一躍注目を浴びていた。RKOの社長ジョージ・シェーファーは、当時経営難に陥っていた映画会社を救う策として、その才能に着目した。一方ウェルズも『五人の王』『ダントンの死』の舞台が続けて興行的に失敗しており、窮地に立たされていた。1939年6月にウェルズはRKOと10万ドルの報酬と製作に関するすべての権限を委ねるという破格の待遇で契約を結んだ。ウェルズは監督第1作としてジョセフ・コンラッドの『闇の奥』の映画化に取り掛かった。この作品ではほぼ全編を一人称カメラ（主観カメラ）で撮影するという特異な撮影スタイルを試みようした。しかし試算された予算はRKOの想定した額の二倍以上となることがわかり、技術的な問題も解決しないことから製作中止となった。続いてニコラス・ブレイクのスパイ小説『短刀を忍ばせ微笑む者』の映画化を企画するが、キャロル・ロンバートに主演を断られ、こちらも中止となった。その後、ウェルズは脚本家のハーマン・J・マンキーウィッツと共に実在の新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストをモデルにした脚本に取り組むことになる。後に、ウェルズとマンキーウィッツは、自分こそがハーストを主題にすることを最初に発案したと主張し、批評家を巻き込んで現在に至るまで論争となっている。またウェルズは当初、脚本家のクレジットを独占するよう画策したが、マンキーウィッツは「ハリウッド・レポーター」などの業界紙で自身の権利を主張し、争い事を避けたいRKO側の意向もあって、ウェルズは連名のクレジットに同意する。
製作 > 出演者とスタッフ

主要キャストにはマーキュリー劇団の俳優であるジョゼフ・コットン、アグネス・ムーアヘッドらを起用し、彼らはこれが最初の映画出演となった。主人公のケーンはウェルズ本人が演じ、当時25歳でありながらケーンの青年時代から晩年までを演じている。また、アラン・ラッドとアーサー・オコンネルも新聞記者の役で端役出演している。スタッフでは、撮影を『嵐が丘』（1939年、ウィリアム・ワイラー監督）や『怒りの葡萄』（1940年、ジョン・フォード監督）などを手がけたグレッグ・トーランドをMGMから借り受けて起用したほか、音楽をウェルズのラジオドラマでも音楽を手掛けていたバーナード・ハーマン、編集を当時RKOの編集技師だったロバート・ワイズが担当した。
製作 > 撮影の特徴

本作が高く評価される理由の1つとして、以下の斬新な演出が用いられたことが挙げられる。
物語の時間的配列を再構築し、ケーンの関係者の証言を基に様々な視点からの回想を織り込み、主人公の生涯を浮かび上がらせるという構成
俳優の舞台的な演技を生かすためにショットを極力少なくした長回し（ワンシーン・ワンショット）の多用
パンフォーカス （画面の前景から後景まで全てにピントを合わせ、奥行きの深い構図を作り出す撮影手法）の使用
マットペインティング、ミニチュア、オプチカル・プリンターなどによる特殊効果の多用
極端なクローズアップ と広角レンズの使用
ローアングルの多用（穴の開いた床にカメラを構えて撮影された）
ハーストの上映妨害

映画の主人公ケーンは、ハースト・コーポレーションの創業者であるアメリカの新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストをモデルにしており、ウェルズらもそれを秘密にして撮影を進めていたが、これを知ったハーストが激怒し、RKOに圧力をかけて上映を妨害する工作を始めた。ハースト系新聞のコラムニストでハリウッドにも大きな影響力を持つルエラ・パーソンズは、試写を見て「きわめて不快な伝記映画」と酷評し、ハースト系新聞は作品だけでなく、ウェルズ本人に対しても「彼の舞台やドラマは共産主義的である」などと書きたてて批判した。ハーストはハリウッドのメジャー・スタジオにも圧力をかけ、ハーストを恐れたMGMのルイス・B・メイヤーらはRKOに全経費を補償する代わりに全てのネガとプリントを焼却するように薦めており、ハーストの報復を恐れて上映を拒否する映画館も続出した。
評価

公開時から批評家から高く評価され、第7回ニューヨーク映画批評家協会賞で作品賞、第13回ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞で作品賞に輝いたが、ハーストの上映妨害工作の影響で興行的に成功せず、第14回アカデミー賞でも多くの票を失ってしまった結果、作品賞・主演男優賞など9部門にノミネートされたものの、受賞したのは脚本賞のみとなった。授賞式では作品名が読み上げられただけでブーイングが起こったという。
ニューヨークで作品を見たジャン＝ポール・サルトルは「『市民ケーン』はわれわれが従うべきお手本ではない」と批判し、「（物語が）一切が終わった地点から遡って見られているため、映画固有の現在形の生が失われてしまっている」と指摘している。ジョルジュ・サドゥール（フランス語版）も作品を「ハリウッドに一夜降ったドルの大雨で生えてきた巨大なキノコ」と呼び、ここにあるのは「古いテクニックの百科事典」と述べた。前景と後景を同時に写す撮影法はリュミエール兄弟の『ラ・シオタ駅への列車の到着』で実現済みであり、非現実的なセットはジョルジュ・メリエス、素早いモンタージュや二重露光は1920年代の作品、天井が写るのはエリッヒ・フォン・シュトロハイムの『グリード』、ニュース映像の挿入はジガ・ヴェルトフを思わせるものであり、ウェルズはそれらをつぎはぎしたに過ぎないとし、「このお坊ちゃん監督をもう一度小学校に戻して、厳格に教育をやり直させるべきだ」と猛烈に批判した。一方、ヌーベルバーグの精神的父親といわれるアンドレ・バザンはサルトルらの主張に反論して作品を絶賛し、これがきっかけで作品も再評価されていった。
現在では映画史上最大の傑作として高く評価され、映画誌や批評家らによる過去の作品を対象とする映画ランキングでも常に1位または上位にランキングされている。
評価 > 受賞歴

| 賞 | 部門 | 候補者 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
アカデミー賞: 
| アカデミー賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| アカデミー賞 | 主演男優賞 | オーソン・ウェルズ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 監督賞 | オーソン・ウェルズ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 脚本賞 | ハーマン・J・マンキーウィッツ オーソン・ウェルズ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 撮影賞（白黒） | グレッグ・トーランド | ノミネート |
| アカデミー賞 | ドラマ音楽賞 | バーナード・ハーマン | ノミネート |
| アカデミー賞 | 編集賞 | ロバート・ワイズ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 録音賞 | RKOラジオ・スタジオ・サウンド部 | ノミネート |
| アカデミー賞 | 室内装置賞(白黒) | ペリー・ファーガソン ヴァン・ネスト・ポルグレス アル・フィールズ ダレル・シルヴェラ | ノミネート |
ニューヨーク映画批評家協会賞: 
| ニューヨーク映画批評家協会賞 | 作品賞 |  | 受賞 |
| ニューヨーク映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | オーソン・ウェルズ | ノミネート |
| ニューヨーク映画批評家協会賞 | 監督賞 | オーソン・ウェルズ | ノミネート |
ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞: 
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | 作品賞 |  | 受賞 |
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | 最優秀演技賞 | オーソン・ウェルズ ジョージ・クールリス | 受賞 |
評価 > ランキング入り

英国映画協会（BFI）の『Sight&Sound』誌が1952年から10年ごとに発表している「史上最高の映画ベストテン（The Sight & Sound Poll of the Greatest Films of All Time）」では、批評家が選ぶベストテンで1952年は13位だったものの、1962年・1972年・1982年・1992年・2002年の5回連続で1位に輝き、監督が選ぶベストテンでも1992年・2002年で1位となった。
AFIアメリカ映画100年シリーズの「アメリカ映画ベスト100」、「アメリカ映画ベスト100（10周年エディション）」では両方とも1位にランクインしており、「アメリカ映画の名セリフベスト100」では主人公が死の直前に言った台詞「バラのつぼみ」が17位となった。
海外
| 選考年 | 媒体・団体 | 部門 | 対象 | 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1952年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 13位 |
| 1962年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 1972年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 1982年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 1992年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 1992年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 映画監督が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2002年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2002年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 映画監督が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2012年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 2位 |
| 2012年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 映画監督が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 3位 |
| 2022年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 批評家が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 3位 |
| 2022年 | 英国映画協会 『Sight&Sound』誌 | 映画監督が選ぶ史上最高の映画ベストテン | 『市民ケーン』 | 2位 |
| 1958年 | ブリュッセル万国博覧会 | 世界映画史上の傑作12選 | 『市民ケーン』 | 9位 |
| 1998年 | アメリカ映画協会 | アメリカ映画ベスト100 | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2005年 | アメリカ映画協会 | アメリカ映画の名セリフベスト100 | 「Rosebud.(バラのつぼみ)」 | 17位 |
| 2007年 | アメリカ映画協会 | アメリカ映画ベスト100（10周年エディション） | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2008年 | カイエ・デュ・シネマ | 史上最高の映画100本 （Cahiers du cinéma’s Top 100） | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2008年 | エンパイア | 歴代最高の映画ランキング500 （The 500 Greatest Movies of All Time） | 『市民ケーン』 | 28位 |
| 2010年 | トロント国際映画祭 | エッセンシャル100 | 『市民ケーン』 | 2位 |
| 2013 | エンターテイメント・ウィークリー | オールタイムベスト100 （100 All-Time Greatest Movies） | 『市民ケーン』 | 1位 |
| 2015年 | BBC | 史上最高のアメリカ映画100本 （The 100 Greatest American Films） | 『市民ケーン』 | 1位 |
日本国内
| 選考年 | 媒体・団体 | 部門 | 対象 | 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1966年 | キネマ旬報 | キネマ旬報ベスト・テン | 『市民ケーン』 | 2位 |
| 1980年 | キネマ旬報 | 外国映画史上ベストテン | 『市民ケーン』 | 4位 |
| 1988年 | 文藝春秋 | 大アンケートによる洋画ベスト150 | 『市民ケーン』 | 3位 |
| 1989年 | キネマ旬報 | 外国映画史上ベストテン | 『市民ケーン』 | 4位 |
| 1995年 | キネマ旬報 | 外国映画 オールタイム・ベストテン | 『市民ケーン』 | 2位 |
| 1999年 | キネマ旬報 | オールタイム・ベスト100・外国映画編 | 『市民ケーン』 | 6位 |
| 2009年 | キネマ旬報 | オールタイム・ベスト映画遺産200 外国映画篇 | 『市民ケーン』 | 19位 |
その他

オーソン・ウェルズはこの映画を撮る際に、映写室でジョン・フォード監督の『駅馬車』を繰り返し観て映画を勉強した。
本作の製作舞台裏を描いた映画として、ベンジャミン・ロス監督の『ザ・ディレクター ［市民ケーン］の真実』（1999年）や、デヴィッド・フィンチャー監督の『Mank/マンク』（2020年）がある。
作品のキーワードである「ローズバッド（バラのつぼみ）」は、モデルになったランドルフ・ハースト が、愛人であるマリオン・デイヴィスの秘部につけた愛称であり、ハーストが本作の公開を妨害した要因の大きなひとつであったとされる。
ユニバーサルスタジオジャパンのニューヨークエリアに「インクワイヤラー新聞社事務所」の映画撮影セットがある。
本作は撮影にNitrate＝可燃性セルロイドのフィルムを用いていた時代の作品で、オリジナルネガフィルムは「1970年代ニュージャージーの現像所火災で焼失」という情報が通説となっていたが、脚本家のニコラス・ファラッチ(Nicolas Falacci)は1991年の製作50周年の修復に携わった際RKOの元在庫管理係から聞いた「手違いでオリジナルネガを銀を回収するフィルム再生工場に送ってしまった」という話を2021年に明かしている。
序盤に死去を伝える日本語の新聞として「中央日報」が映し出される。なお韓国の中央日報は1965年創刊である。
ギャラリー

ジョゼフ・コットン
ルース・ウォリック
ドロシー・カミンゴア
アグネス・ムーアネッド
ジョージ・クールリス
エヴェレット・スローン
レイ・コリンズ
アースキン・サンフォード
ポール・スチュアート
丸本凛

丸本 凛（まるもと りん、2005年4月23日 - ）は、日本の俳優・モデル・フォトグラファーである。芸能活動のマネジメントレーベルは「RM PRODUCTION」、フォトグラファーとしては写真家の丸谷嘉長氏が立ち上げたプロジェクト「ネガティブポップ」に参画している。
| まるもと りん 丸本 凛 |
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生年月日:   (2005-04-23) 2005年4月23日（19歳）
出生地:   日本 東京都
出身地:  神奈川県
身長:  165 cm
血液型:  B型
ジャンル:  俳優・モデル・フォトグラファー
活動期間:  2016年 -
活動内容:  映画・テレビドラマ・CM・フォトグラフ
公式サイト:  丸本凛 公式サイト
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人物

出身校：和光高等学校
特技：硬式テニス（12年）
出演 > テレビドラマ

キャリア～掟破りの警察署長～ 第3話（2016年10月23日、フジテレビ） - 奥田百合子（幼少期） 役
咲-Saki-阿知賀編 episode of side-A（2017年12月4日 - 25日、MBS / 12月6日 - 27日、TBS） - 桐田凛 役
おいしい給食（2019年10月13日 - 12月15日、TOKYO MX） - 星野祥子 役
ドラマスペシャル「私刑人～正義の証明」（2020年2月9日、テレビ朝日） - 龍岡美香（中学時代） 役
GARO -VERSUS ROAD- 第9話「PROLOGUE」（2020年、TOKYO MX） - 伽堂アザミ（幼少期） 役
青のSP―学校内警察・嶋田隆平―（2021年1月12日 - 3月16日、関西テレビ・フジテレビ） - 城岡さくら 役
スマホラー「落ちてくる」（2021年6月配信、smash.オリジナルドラマシリーズ）
ZIP!朝ドラマ「パパとなっちゃんのお弁当」 第2週6話（2023年1月23日 - 1月27日、日本テレビ） - 倉科良子 役
出演 > 映画

グッバイエレジー（2017年） - 若き日の淳子 役
はらはらなのか。（2017年） - ひな 役
咲-Saki-阿知賀編 episode of side-A（2018年） - 桐田凛 役
劇場版 おいしい給食 Final Battle（2020年） - 星野祥子 役
ハザードランプ（2022年、 公開中止 東映ビデオ）
少女は卒業しない（2023年）  - 宮下遥 役
ブルーを笑えるその日まで（2023年12月8日） - 田中ユリナ 役
＃ミトヤマネ（2023年）
出演 > CM

ケンタッキー お盆バーレル編（2017年）
任天堂 Nintendo Switch（2019年）
真誠 とろけるきなこ（2019年）
ハウスグループ「まもり高める乳酸菌L-137」（2019年）
日本郵便 年賀はがき 愛をつづる人々編（2020年）
ベネッセコーポレーション 進研ゼミ「聞く話す英語」篇（2020年）
コカ・コーラ （2022年）
任天堂　Nintendo Switch Sports (2022年）
アサヒグループ食品 1本満足バー「満足ラップだYO」篇（2022年4月）
ダイキン　空気予報オープニングムービー (2022年）
出演 > 広告

静岡学園中学校・高等学校 広告モデル（2019年 - 2020年）
中野製薬 ブランドムービー （2022年）
千總の振袖（2023年）
株式会社チヨダ 青春ムービー（新学期向けスニーカープロモーション）「青春のフォルムはここにある。」（2023年）
Qoo10 BeReal.年末限定配信広告（2024年12月31日）
出演 > 雑誌連載

UTB ＋ vol.48（2019年、ワニブックス）
BOMB 1月号（2019年、学研プラス）
Chu→Boh vol.96（2020年、楽々出版）
出演 > 電子書籍

ポラリス（2022年、集英社）
出演 > ミュージックビデオ

谷田貝秀和「夜風」（2021年）
出演 > ラジオ

狛江エフエム・コマラジ「Singing Dancing ＆ Smiling」（2024年）
人工呼吸器のモード

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: この項目では、人工呼吸器の設定について説明しています。人工呼吸器一般については「人工呼吸器」をご覧ください。
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: 「機械換気のモード」はこの項目へ転送されています。機械による換気全般については「機械換気」をご覧ください。
集中治療室に設置されている人工呼吸器 "Evita4"。本体パネルに気道内圧（縦軸）と時間（横軸）のグラフが表示されている。BIPAPモードで使用されている。
人工呼吸器のモード（じんこうこきゅうきのモード 英: Modes of mechanical ventilation）とは、人工呼吸器による呼吸補助の方法のことである。人工呼吸器の使い方を考える上で最も重要な点の一つである一方、モード一般に転帰に影響することを示すエビデンスが乏しいため、モードの選択は、医療従事者の慣れや施設の好みを考慮する必要がある。従量式機械換気で代表的なモードとして記載されてきたのは、間欠的強制換気（IMV）と持続的強制換気（CMV）であるが、これらは2000年の時点で既にアシスト・コントロール（A/C）ないしは同期式間欠的強制換気（SIMV）に多くの国で取って代わられていた。近年、機械換気の命名法（英語版）には大きな変化があったが、最近では多くの呼吸器関連の研究・開発グループによって標準化されつある。モードの書き方は、制御変数と呼吸補助法の間にダッシュを入れ、すべて大文字で書くのが最も一般的である（例：PC-IMV、またはVC-MMVなど）。人工呼吸中は、患者自身の呼吸（自発呼吸）は完全には停止せず、ある程度は残存することが多い。自発呼吸をどのように補助し、人工呼吸器による強制換気をどのように自発呼吸と共存させて、患者の受ける侵襲を最小化するか、に人工呼吸器開発労力の多くが傾注されてきた。
機械換気の分類体系

以下の分類体系は、人工呼吸器設計上の10の基本概念に基づく論理的な分類システムである。市販人工呼吸器は販売元メーカーそれぞれが別個の命名規則に基づいてモードを命名している現状があり、この分類体系はそれらに対して普遍的な名称を与えようとするものである。
機械換気の分類体系 > モードの分類方法

ステップ1：主要な呼吸制御変数を決定する。吸気があらかじめ設定された吸気圧で始まる場合、または吸気圧が吸気努力に比例する場合、制御変数は圧力である。吸気量と吸気流量があらかじめ設定されている場合、制御変数は換気量となる。どちらも当てはまらない場合、制御変数は時間である。
ステップ2：呼吸シーケンスを決定する。トリガーとサイクルのイベントが、患者によるものか、機械によるものかを判断し、この情報を使って呼吸シーケンスを決定する。
ステップ3：一次呼吸と（該当する場合）二次呼吸のターゲットスキームを決定する。
機械換気の分類体系 > モード分類の例

下記の最初のモード名は人工呼吸器メーカーが個別に命名したモード名（商標を含むことも多い）であり、以下の解説は、上記の分類体系に則った普遍的名称への変換の過程である。
モード名: A/C Volume Control （機種名PB 840（コヴィディエン社（英語版）））:[要出典]
吸気の換気量と流量はあらかじめ設定されているため、制御変数は従量式（VC）となる。
すべての換気は換気量サイクルであり、これは機械サイクルの一形態である。吸気が機械サイクルされる呼吸は、強制換気として分類される。したがって、呼吸シーケンスは持続強制換気（CMV）である。
操作者が換気量波形と流量波形のすべてのパラメータを設定するので、ターゲット方式はセットポイントになる。したがって、このモードは、セットポイントターゲットを用いた従量式持続強制換気（VC-CMVs）に分類される。
モード名:SIMV Volume Control Plus （機種名PB 840（コヴィディエン社（英語版）））
操作者は一回換気量を設定するが、吸気流は設定しない。換気量だけを設定することは（吸気流量だけを設定することと同様に）、従量式の必要条件ではあるが十分条件ではないため、制御変数は従圧式（PC）となる。
患者は強制換気の間に自発呼吸ができるので、呼吸シーケンスはIMVである。
人工呼吸器は、予め設定された平均的な一回換気量を達成するために、呼吸間の吸気圧を調整するため、ターゲットスキームはadaptiveである。モードタグはPC-IMVa,sである。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明

市販人工呼吸器は販売元メーカーそれぞれが別個の命名規則に基づいてモードを命名している現状がある。人工呼吸器には、気管挿管が必要な侵襲的なものと、BPAP（英語版）など非侵襲的なものがある。侵襲的とは、患者の体内に気管チューブなどの医療器具を挿入することで、非侵襲的とは、患者の鼻や口を覆う密着型のマスクなどを使用するように、完全に患者の外部にあるものを指す。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > アシストモード、コントロールモード、アシストコントロールモード（A/C）

人工呼吸の基本的な違いは、各呼吸が患者によって開始されるか（アシストモード）、機械によって開始されるか（コントロールモード）である。両者のダイナミックハイブリッド（アシスト-コントロールモード）（略称A/C）も可能であり、アシストを伴わないコントロールモードは、現代の人工呼吸器ではほとんど廃れているが、麻酔器のコンポーネントの人工呼吸器には搭載されている。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 気道内圧解放換気

気道内圧開放換気（英語版）（Airway pressure release ventilation: ARPV）は、2段階の気道陽圧をタイムサイクルで交互に行い、主に高い気道内圧の時間を過ごし、換気を促すために短時間の呼気解放を行うものである。
ARPVは、通常、逆比換気の一種として利用される。すなわち、通常は吸気時間より呼気時間が長いのだが、逆比換気ではこの時間が逆である。肺胞の膨張を維持するために呼気時間（Tlow） は通常1秒未満に短縮される。基本的にはは、これは短時間の圧解放を伴う持続陽圧である。ARPVは現在、肺保護換気のための最も効率的な、従来からあるモードである。
このモードに対する認識の違いは、世界中に存在する可能性がある。北米では「ARPV」が一般的だが、ヨーロッパでは非常によく似たモードである二相性気道陽圧（biphasic positive airway pressure: BIPAP）が導入された。APRVという用語は、換気特性から、BIPAPがふさわしい用語であったであろうアメリカの医学雑誌でも使用されている。しかし、BIPAPは特定の人工呼吸器（Respironics社）の非侵襲的な換気モードの商標であるBiPAPTMと紛らわしい。
他のメーカーも独自のブランド名で追随している（BILEVEL、DUOPAP、BIVENT）。様式は似ているが、これらの用語は、同期の特性や自発呼吸努力のサポート方法を定義するのではなく、モードがどのように肺を膨らませることを意図しているかを表す。
間欠的強制換気（IMV）には必ずしも同期機能がないため、モードの区分はSIMV（同期）対IMV（非同期）と理解されてきた。アメリカ呼吸ケア学会（英語版）が機械換気の命名法（英語版）を確立した結果、SIMVの最初の「synchronized」の部分がなくなり、IMVのみとなった。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 強制分時換気

強制分時換気（英語: Mandatory minute ventilation、MMV）とは、操作者が患者の適切な分時換気量を決定し、この換気量を患者が達成できるか、人工呼吸器が7.5秒ごとに監視するモードである。計算の結果、目標分時換気量が満たされないことが示唆された場合、SIMV換気が目標一回換気量で行われ、望ましい分時換気量が達成される[12]。
MMVは、あらかじめ設定された患者の最小分時換気量を満たすように強制換気を自動調整しながら患者の自発呼吸も許容するものである。患者が一回換気量×呼吸回数の分時換気量設定を維持すれば、強制換気は行われない[要出典]。
患者の分時換気量が不足している場合、所定の分時換気量が達成されるまで、あらかじめ設定された一回換気量の強制換気が行われる。患者が必要な分時換気量 （VE）を満たしているかどうかを監視する方法は、人工呼吸器のブランドやモデルによって異なるが、一般的には、監視時間のウィンドウがあり、小さなウィンドウを大きなウィンドウと照合して（例えば、Dräger Evita®系列の機械式人工呼吸器では、20秒のウィンドウが動いており、7秒ごとに現在の一回換気量と呼吸回数が測定される）、分時換気量を維持するのに機械換気が必要かを決定する[要出典]。
MMVは、新生児や小児の患者における呼吸器離脱（ウィーニング）の最適なモードであり、機械換気に関連する長期的な合併症を軽減することが示されている。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 圧補正従量式換気

圧補正従量式（Pressure-regulated volume control: PRVC）は間欠的強制換気ベースのモードである。圧補正従量式は、気道内圧上限が設定された換気量ターゲットのタイムサイクルの換気を利用するもので、人工呼吸器または患者によって換気が開始される。
人工呼吸器から供給されるピーク吸気圧は、臨床医が設定した目標の一回換気量を達成するために、一呼吸ごとに変化させる。
例えば、目標一回換気量が500mLに設定されているにもかかわらず、人工呼吸器が600mLを供給した場合、次の呼吸はより低い吸気圧で供給され、より低い一回換気量を達成することになる。PRVCは、一回換気量（VC）設定と圧力制限（PC）設定からハイブリッドモードとみなされているが、基本的にはPRVCは適応型ターゲットスキームを持つ従圧式である。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 持続気道陽圧

→「睡眠時無呼吸症候群 § 持続陽圧呼吸療法」も参照
持続気道陽圧（英語版）（Continuous positive airway pressure: CPAP）は、陽圧式の呼吸補助モードであり、侵襲的、非侵襲的、いずれの換気方式でも適用できる。CPAPは呼気終了時に圧力をかけ、肺胞を開いたまま完全に収縮させないようにするものである。肺胞を膨らませた状態を維持するこのメカニズムは、動脈血の酸素分圧（PaO2）を高めるのに役立ち、CPAPを適切に増加させると、PaO2が増加する。呼吸器から離脱する過程（ウィーニング）にある患者や、自発換気は充分であるが酸素化に障害がある患者に使用されるが、プレッシャーサポート Pressure support（PSV、後述）が併用されることが多い。自発呼吸のないまま一定時間が経つと人工呼吸器のバックアップ機構により、強制換気が行われる。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 持続気道陽圧 > 自動気道陽圧

自動気道陽圧（英語版）（Automatic positive airway pressure: APAP）とは、CPAPの一種で、患者の呼吸の抵抗を測定し、気道が塞がらないようにするために必要な最小限の圧力に、一呼吸ごとに自動的に調整するものである。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 二相性気道陽圧

二相性気道陽圧（Bilevel positive airway pressure （BPAP））（英語版）とは、非侵襲的換気の際に使用されるモードである。1988年にオーストリアのベンザー教授によって初めて使用された。これは、あらかじめ設定された吸気陽圧（IPAP）と呼気陽圧（EPAP）を供給する。 BPAPは、持続的気道陽圧（CPAP）レベルをタイムサイクルで変化させるシステムであると言える。
CPAP/APAP、BPAP、その他の非侵襲的な換気モードは、慢性閉塞性肺疾患、急性呼吸不全、睡眠時無呼吸症候群などに有効な管理手段であることが示されている。
しばしばBPAPは "BiPAP "と誤って呼ばれることがある。BiPAPTMはレスピロニクス社（英語版）が製造する携帯型人工呼吸器の名前であり、BPAPを提供できる多くの人工呼吸器の一つに過ぎない。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 二相性気道陽圧 > 適応

BPAPは、慢性閉塞性肺疾患（COPD）の患者に使用すると、死亡率の低下や気管内挿管の必要性の低減に有用であることが示されている。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 高頻度換気（能動型）High-frequency ventilation （HFV-Active）

能動型（Active）という用語は、人工呼吸器の強制呼気システムを指す。HFV-Aシナリオでは、人工呼吸器は圧力を使って吸気呼吸を行い、次に反対の圧力をかけて強制的に呼気呼吸を行う。高頻度振動換気（high-frequency oscillatory ventilation）（HFOVと略されることもある）では、振動ベローズとピストンが強制陽圧吸気を行い、陰圧を加えて強制的に呼気を行う。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 高頻度換気（受動型）High-frequency ventilation （HFV-Passive）

受動的（passive）という用語は、人工呼吸器の非強制呼気システムを意味する。HFV-Pシナリオでは、人工呼吸器は圧力を使って吸気呼吸を行い、その後大気圧に戻して受動的な呼気を可能にする。これは、高頻度ジェット換気（High-Frequency Jet Ventilation）（HFJVと略されることもある）に見られるものである。また、高頻度換気に分類されるモードには、高頻度パーカッシブ換気（High Frequency Percussive Ventilation）（HFPVと略されることもある）がある。HFPVでは、ファジトロン（Phasitron）と呼ばれる患者用インターフェースによって、開呼吸回路を利用して一回換気量以下の換気を供給することができる。
市販人工呼吸器の一般的なモードの説明 > 換気量保証 Volume guarantee

換気量保証（Volume guarantee: VG）は、多くの種類の人工呼吸器で利用できる追加パラメータで、最小一回換気量を達成するために人工呼吸器の吸気圧設定を変更することができる。この機能は、容積損傷（英語版）を最小限に抑えるために従量式を考慮した従圧式モードが必要な新生児患者に最も多く利用されている。
自発呼吸とサポート設定 > 呼気終末陽圧 Positive end-expiratory pressure （PEEP）

→詳細は「呼気終末陽圧」を参照
呼気終末陽圧（Positive end expiratory pressure: PEEP）とは、呼気時にかかる圧力のことである。PEEPは、呼気ポートに接続され手動で設定するバルブか、機械式人工呼吸器の内部で管理されるバルブのいずれかを使用して適用される。
PEEPとは、呼気がバイパスしなければならない圧力のことで、事実上、肺胞が完全に収縮せず、開いたままになることを意味する。肺胞を膨らませた状態を維持するこのメカニズムは、動脈血（PaO2）の酸素分圧を高めるのに役立ち、PEEPの増加によりPaO2が上昇する。
自発呼吸とサポート設定 > プレッシャーサポート Pressure support （PS）

→詳細は「プレッシャーサポート」を参照
プレッシャーサポート（PS）は、プレッシャーサポート換気（PSV）とも呼ばれる自発的な換気モードである。患者が呼吸を開始し、人工呼吸器があらかじめ設定された圧力値で補助する。人工呼吸器の補助により、患者は自分の呼吸数と一回換気量（英語版）を調節することもできる。
プレッシャーサポートでは、設定された吸気圧サポートレベルは一定に保たれ、気流は減速している。患者がすべての呼吸をトリガーする。肺/胸郭の力学的特性や患者の吸気努力に変化があると、送出される一回換気量は影響を受ける。この場合、操作者はプレッシャーサポートの圧を調節して、望ましい換気を得る必要がある。通常の設定圧は＋5～15cmH2Oである
プレッシャーサポートは、酸素化、換気を改善し、呼吸の仕事を減少させる。
Adaptive Support Ventilation（ASV）（後述）も参照されたい
その他の換気モードとストラテジー > 陰圧換気 Negative pressure ventilation （NPV）

→詳細は「」を参照
陰圧換気は、患者の胴体（特に胸部と腹部）に外部から部分真空（周囲圧力より低い空気圧）を定期的に適用して呼吸を刺激（または強制）し、胸部を膨らませて肺を拡張し、患者の気道から自発的（または不随意に）に吸気することを支援する。
この機能を果たすために、さまざまな「陰圧呼吸器」（NPV）が開発された。最も有名なのは「鉄の肺」と呼ばれるタンクで、患者はその中で頭だけを外気にさらし、タンク内の残りの体の空気圧をポンプで変化させて、胸と肺の膨張・収縮を刺激する。現在ではあまり使われていないが、20世紀前半では病院や長期の人工呼吸の主流であり、現在も限定的に使われている。
その他の換気モードとストラテジー > クローズドループシステム

クローズドループシステムのモードは臨床導入が最近なので、日本語訳が確立されていないモードがある。
クローズドループとは患者の状態を演算処理し動作に反映する閉ループ制御のことを指しているのであって、物理的なガスの循環を指しているわけではない。
その他の換気モードとストラテジー > クローズドループシステム > Adaptive Support Ventilation（ASV）

Adaptive Support Ventilation（ASV）は、唯一の商業的に利用可能な、最適型ターゲットスキームを使用するモードである。この換気モードは1991年にTehraniによって発明され、その後特許を取得した。この陽圧換気モードでは、人工呼吸器を装着した患者の呼吸の呼吸回数と一回換気量が自動的に自然呼吸を模倣するように調整・最適化され、自発呼吸出現を刺激し、ウィーニング時間を短縮する。ASVモードでは、すべての呼吸が患者の呼吸努力（それが存在する場合は）に同期し、それ以外の場合は、完全な機械換気が患者に提供される。
このモードでは、操作者が患者の理想体重と希望する換気レベルを予測肺胞換気量のパーセンテージで入力すると、人工呼吸器は呼吸の仕事を最小にするような速度で吸気圧を加える。この最小仕事量を計算するために使用される式は、Otisらの研究から導き出されたもので、1977年には早くもGrodinsとYamashiroに発表され、議論されている。ASVモードでは、患者の呼吸努力が存在する場合は、すべての呼吸が患者の努力に同期し、そうでない場合は、完全な機械換気が患者に提供される。最初の実装以来、ASVは多くの改良を経て、さまざまな人工呼吸器ブランドでさまざまな名称で利用できるようになっている。
ASVの発明は2つの競合グループによって主張されている。一方のグループによって科学論文として発表され、米国特許第4986268号の実現の1つとして開示されている。本発明では、制御アルゴリズムは、呼吸の仕事率を最小化するために最適な呼吸速度を計算する。その根拠は、患者の呼吸パターンを安全な範囲内で快適かつ自然にし、それによって自発呼吸を刺激して離床時間を短縮することにある。
その他の換気モードとストラテジー > クローズドループシステム > 自動チューブ補正 Automatic Tube Compensation （ATC）

自動チューブ補正（ATC）は、人工呼吸器におけるコンピュータ制御のターゲティングスキームの最も簡単な例である。これはサーボターゲティングの一種である。ATCの目的は、人工気道による呼吸抵抗の仕事を補助することである。
その他の換気モードとストラテジー > クローズドループシステム > Neurally Adjusted Ventilatory Assist　（NAVA）

Neurally Adjusted Ventilatory Assist（NAVA）は、コンピューター（サーボ）によって調整され、ATCと似ているが、実施するための要件がより複雑である。患者-人工呼吸器の同期性に関して、NAVAは患者の吸気努力に比例して呼吸の抵抗の仕事とエラスタンスの仕事の両方を補助する。