stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ヤマカツエース
競走馬時代 > 3歳（2015年）

年明け2戦目の条件戦で2勝目を挙げると、アーリントンカップへ駒を進め6着となった。続くファルコンステークスでは馬場に足をとられながらも上がり最速で追い込み3着に入った。次戦のニュージーランドトロフィーでは、道中は中段の外を追走し、直線に入って追い出されると突き抜けて優勝。重賞初勝利およびNHKマイルカップの優先出走権を手にした。NHKマイルカップでは、クラリティスカイの外にポジションを取るも、追い出し時の反応が鈍く13着であった。短期放牧の後、函館記念へ参戦。先行策から粘り込みを図り3着入線となった。続く札幌記念では、直線で外から伸びてくるも4着までだった。その後、富士ステークスに出走。終始内にポジションを取るも、道中スローで前が開かず13着に終わった。距離をマイルから2000mへ戻し挑んだ福島記念では、4コーナー手前から追い出すと同レース連覇を狙ったミトラを直線でかわし、重賞2勝目を達成した。
競走馬時代 > 4歳（2016年）

年明け初戦に中山金杯を選択。道中はスローながらマイネルフロストが大逃げを打つ展開を5番手につけ3コーナーから進出すると、直線では逃げ粘るマイネルフロストを差し切り、重賞3勝目を連勝で飾った。続く京都記念では、道中手応え良く進めるも馬場に脚をとられ5着に終わった。放牧を挟み鳴尾記念へ出走。デビュー以来初めて1番人気に支持されるも、直線でモタつき6着だった。宝塚記念では、稍重の馬場に1,2コーナーで足をとられ直線で伸びず13着に終わった。その後、2年連続で札幌記念に参戦。道中折り合いながら進めるも、稍重馬場が合わず5着だった。秋は天皇賞（秋）から始動。道中好位で運ぶも、瞬発力勝負に泣き15着となった。次走に金鯱賞を選択。道中は中団で折り合って進め、最後の直線で外から脚を伸ばし、クビ差かわして重賞4勝目を挙げた。有馬記念では、道中は内枠を生かしてロスなく内を追走すると、直線では馬群を縫いながら上がり最速で追い込み4着に入った。
京都記念パドック
金鯱賞
競走馬時代 > 5歳（2017年）

5歳になった本馬は、2017年から開催時期が3月に変更された（詳しくは金鯱賞#概要を参照）金鯱賞に出走し、1番人気に支持される。レースでは中団を進み、最後の直線で先頭に立つと2着馬ロードヴァンドールに1馬身1/4差つけ勝利。重賞5勝目および大阪杯への優先出走権を手にするとともに、「3か月ぶり連覇」という珍記録を達成した。次走の大阪杯ではキタサンブラックの3着となり、休養に入る。8月の札幌記念ではサクラアンプルールの3着に敗れるも中距離戦では堅実な走りを見せていた。秋シーズンは天皇賞（秋）は11着、ジャパンカップは8着、有馬記念は10着と不本意な結果に終わった。
金鯱賞
ジャパンCパドック
競走馬時代 > 6歳（2018年）

シーズン初戦の金鯱賞は4着に終わり、3連覇はならなかった。大阪杯4着のあと、香港・シャティン競馬場で行われるクイーンエリザベス2世カップの招待を受けるも、右前脚の骨膜炎により辞退した。その後、復帰を目指していたが、右膝のけいじん帯炎を発症したため、9月6日に引退が決まった。今後は北海道新ひだか町のアロースタッドで種牡馬になる。
種牡馬時代

2022年に初年度産駒がデビュー。2022年7月16日小倉6Rをタガノタントが勝利して、産駒のJRA初勝利を挙げた。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| ヤマカツエースの血統 | ヤマカツエースの血統 | ヤマカツエースの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | キングマンボ系  | キングマンボ系  | キングマンボ系  |  |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の父Kingmanbo  1990鹿毛 | Mr. Prospector | Raise a Native | Raise a Native |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の父Kingmanbo  1990鹿毛 | Mr. Prospector | Gold Digger | Gold Digger |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の父Kingmanbo  1990鹿毛 | Miesque | Nureyev | Nureyev |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の父Kingmanbo  1990鹿毛 | Miesque | Pasadoble | Pasadoble |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の母*マンファス 1991黒鹿毛 | *ラストタイクーン | *トライマイベスト | *トライマイベスト |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の母*マンファス 1991黒鹿毛 | *ラストタイクーン | Mill Princess | Mill Princess |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の母*マンファス 1991黒鹿毛 | Pilot Bird | Blakeney | Blakeney |
| 父 キングカメハメハ  2001鹿毛 | 父の母*マンファス 1991黒鹿毛 | Pilot Bird | The Dancer | The Dancer |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の父*グラスワンダー 1995栗毛 | Silver Hawk | Roberto | Roberto |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の父*グラスワンダー 1995栗毛 | Silver Hawk | Gris Vitesse | Gris Vitesse |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の父*グラスワンダー 1995栗毛 | Ameriflora | Danzig | Danzig |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の父*グラスワンダー 1995栗毛 | Ameriflora | Graceful Touch | Graceful Touch |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の母*イクセプトフォーワンダ 1995鹿毛 | Tejabo | Deputy Minister | Deputy Minister |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の母*イクセプトフォーワンダ 1995鹿毛 | Tejabo | Cutty | Cutty |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の母*イクセプトフォーワンダ 1995鹿毛 | Unique Gal | Bold Ruckus | Bold Ruckus |
| 母 ヤマカツマリリン  2004栗毛 | 母の母*イクセプトフォーワンダ 1995鹿毛 | Unique Gal | Spin to Win | Spin to Win |
| 母系(F-No.) | (FN:2-k) | (FN:2-k) | (FN:2-k) |  |
| 5代内の近親交配 | Northern Dancer 9.38% S5×S5×M5 | Northern Dancer 9.38% S5×S5×M5 | Northern Dancer 9.38% S5×S5×M5 |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑
同名馬

ばんえい競馬に同名馬が在籍している。2019年5月27日生まれで、父アローファイター、母セタナセンプーの血統。生涯戦績は55戦12勝（2024年2月時点）、主な勝ち鞍に2021年のヤングチャンピオンシップ。
競走馬成績と情報 KEIBA.GO.JP
御陵衛士

京都 御陵衛士屯所跡
御陵衛士（ごりょうえじ）は、孝明天皇の陵（後月輪東山陵）を守るための組織。高台寺党とも（高台寺塔頭の月真院を屯所としたため）。
経過

慶応3年3月10日（1867年4月14日）に伊東甲子太郎が思想の違いから新選組を離脱、志し同じ者を新選組から引き抜いて結成した。一応の離脱理由は、泉涌寺塔頭・戒光寺の長老である堪然の仲介によって孝明天皇の御陵守護の任を拝命した事と、それに伴い薩摩藩や長州藩の動向を探るという事であった。最初は五条橋東詰の長円寺（善立寺説もあり）に屯所を構えた。
一和同心（日本国が心をひとつにして和する）・国内皆兵・大開国大強国を基本とし、公儀による朝廷（公卿）中心の政体づくりを目指す独自の政治活動を展開した。
同志は弟の三木三郎、篠原泰之進、藤堂平助、服部武雄、毛内有之助、富山弥兵衛、阿部十郎、内海次郎、加納鷲雄、中西昇、橋本皆助、清原清、新井忠雄、江田小太郎、佐原太郎、斎藤一（斎藤は新選組の間諜とも）。
他にも、茨木司、佐野七五三之助、富川十郎、中村五郎ら10名も後に合流を図ったが、嘆願に行った会津藩邸で、茨木、佐野、富川、中村の4人が死亡（死因は諸説あり）、残りの6人が放逐という結末となった。これは御陵衛士と新選組との間に隊士の行き来を禁止する約束があり、そのことを知らずに新選組を脱走して御陵衛士に加わろうとした彼らは行き場所を失った形となった（新選組を脱走したものは法度により屯所に連れ戻して切腹ということになっていた）。これとは別に、茨木たちの切腹後に隊で居場所を失い脱走をした武田観柳斎も衛士側に合流を拒否された（そもそも茨木たちの脱走を勧めたのは観柳斎といわれている）。
6月、山陵奉行・戸田忠至に属し、長円寺から東山の高台寺塔頭・月真院に移り「禁裏御陵衛士」の標札を掲げた。一般的に薩摩藩に近づいたとされるが、異説もある（後述）。
新選組とは佐幕と勤王倒幕で袂をわかっただけに、新選組の襲来を恐れていつも刀を抱いて寝たという。ただし、近年の研究では倒幕といっても緩やかなものであり、松平春嶽らの思想に近かったものとも考えられており、薩摩藩とは一定の距離を置いていたという説がある。
11月18日（12月13日）、油小路事件で伊東・藤堂・服部・毛内が死亡。残った同士は薩摩藩邸に逃げた。これにより解散。その後の御陵衛士の生き残りは赤報隊に2番隊として参加した。
グッド・ラック

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: この項目では、野口五郎のシングルについて説明しています。その他の用法については「グッドラック」をご覧ください。
「グッド・ラック」（Good luck）は、1978年9月1日に発売された野口五郎の28枚目のシングルである。
概要

第20回日本レコード大賞・金賞、 第9回日本歌謡大賞・放送音楽賞を受賞した。第29回NHK紅白歌合戦にも新御三家の郷ひろみ・西城秀樹とともに出場した。
1973年の「オレンジの雨」から連続21作目のBEST10入りとなったが、現時点で野口のオリコン10位内のランクインは同曲が最後となっている。
収録曲

全曲作詞：山川啓介／作曲：筒美京平
グッド・ラック
編曲：高田弘
消えたハリケーン
編曲：筒美京平
カバー

2005年、稲垣潤一（アルバム『Unchained Melody』に収録）
2014年、坂本慎太郎（シングル『あなたもロボットになれる feat. かもめ児童合唱団』に収録）
宗政流北条氏

宗政流北条氏（むねまさりゅうほうじょうし）は、鎌倉時代の北条氏の分流。得宗家から分家した一族で、始祖は北条宗政の子・北条師時である。
経歴

北条宗政は第5代執権・北条時頼の子で、第8代執権・北条時宗の同母弟に当たる。兄・時宗の補佐役として枢機に参政したが、弘安4年（1281年）8月9日に29歳で死去した。
宗政の跡を継いだ嫡子の師時は、時宗の猶子となる。また時宗の子で第9代執権となった北条貞時の従兄弟に当たり、兄弟のいない貞時に兄弟同然に扱われて幕政の中枢で重用された。正安3年（1301年）8月22日、貞時が執権職から退いたため、第10代執権に任命された。貞時の嫡男菊寿丸は病弱で足が立たず、翌正安4年（1302年）に夭折しており、貞時は師時を後継者候補に考えていたと思われる（貞時の二男金寿丸も嘉元3年（1305年）に夭折している）。その後、師時は延慶2年（1309年）に7歳で元服した貞時の三男である北条高時が成長するまでの代つなぎとされたが、応長元年（1311年）9月22日に37歳で死去した。
師時には時茂と貞規という2人の息子がおり、2人とも引付衆にまで任命されているが早世している。また宗政の子に師時の弟たちも何人かいたが、これも僧侶となるか早世したものと思われ、師時の系統は貞規を最後に歴史に登場することはない。
一族

北条師時（第10代執権）
北条時茂
北条貞規
女形

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: 「女方」はこの項目へ転送されています。三島由紀夫の小説については「女方 (小説)」をご覧ください。
鳥居清廣 画/浮世絵
（1750年 - 1760年頃）
女形・女方（おやま・おんながた）とは歌舞伎において女性を演じる役者・職掌または其の演技様式。
概要

本来の語義からいえば、女形を務める役者は男性とは限らないが現在では「男が女を演じる」と解釈される場合が多い。歌舞伎より転じて大衆演劇などにおいて男性俳優が女性を演じることをも称するようになった。
ガタは「方」つまり、能におけるシテ方、ワキ方などと同様、職掌、職責、職分の意を持つものであるから、原義からすれば「女方」との表記がふさわしい。歌舞伎では通常「おんながた」と読み、立女形（たておやま）、若女形（わかおやま）のような特殊な連語の場合にのみ「おやま」とする。「おやま」は一説には女郎、花魁の古名であるともされ、歌舞伎女形の最高の役は花魁であることから、これが転用されたとも考えられる。
通説によれば、歌舞伎の創始者とされているのは女性である。しかし、これが遊女屋に取り入れられて『遊女歌舞伎』となった。元服前の少年たちによる『若衆歌舞伎』も盛んになったが、各地で歌舞伎劇と売春を兼ねる集団となり、同じ役者を好きになった客同士の刃傷沙汰が絶えなかった。このため、1629年(寛永6年)に『遊女歌舞伎』が、1652年(承応元年)に『若衆歌舞伎』が、風紀・風俗を乱すという理由で幕府に禁止された。その翌年、「中心になる役者が前髪を剃って野郎頭になること」「容色本位の踊りではなく『物真似狂言づくし』を演ずること」を条件として興行の再開が許され、現在に至る『野郎歌舞伎』となっている。
そのため女性を演じる男性俳優が歌舞伎の世界に登場したとされ、江戸では糸縷権三郎、大坂では村山左近がその祖であったと伝えられている。江戸時代の女方は芸道修業のため、常に女装の姿で女性のような日常生活を送るものとされていた。
なお、中国の京劇においても女形（男旦）が存在するが、現在ではその役を主に女優が行っている。
スーツアクターにおいては、重さ・関節の可動域の制限・視界の狭さのある着ぐるみを着用してのアクションは技量・体力が求められることから、小柄な男性が女役を演じる場合がある。女形スーツアクターと呼ばれ、顔が見えない分、動作によって女性らしさを充分に表現する技術が必要とされる。
概要 > 立女形

立女方とも書き、歌舞伎の立役や座頭の相手役をつとめる座で最高の地位にある女形を指す。
歌舞伎の女形 > 女形の役割

歌舞伎における女形は、次のような種類の役を専門的に演じる役者を指す。
娘・姫・女房など、中年以前の女性の役を演じる。
幼女は子役の職掌であるから、女形は演じない。
老女・尼などは、江戸時代には花車方（かしゃがた）の役者が専門的に演じたものであり、現在でも老女形（ふけおやま）などとして、通常の女形とは区別される。
女の敵役（『伽羅先代萩』の八汐、『加賀見山再岩藤』の岩藤など）は、女形ではなく、敵役の役者の職掌である。現在では「敵役」という区分は消滅し、立役のうちに吸収されているが、江戸時代以来の伝統を重んじてこういった役は立役が演じる。美貌を売り物にする女形役者がこうした役をつとめると、ふてぶてしい極悪人であることを観客に納得させることが容易ではなく、舞台演出が困難になってしまうことが配慮されていることもそのひとつの理由である。
端役のなかにまれ見られる女の道化役（『仮名手本忠臣蔵』の下女りん、『妹背山婦女庭訓』の豆腐買など）は、女形ではなく、道外方（およびそれを吸収した現在の立役）の職掌である。
女形が演じるのは「三姫」（八重垣姫、雪姫、時姫）に代表される姫君や花魁や若い娘や人妻、奥女中などである。ただし『三人吉三』のお嬢吉三や『青砥稿花紅彩画』（白浪五人男）の弁天小僧のような女装の美少年を演じるのも女形である。
女形が芯を張る主役の歌舞伎・狂言は少なく、その場合は立女形が必ず演じる。先代萩の政岡、妹背山のお三輪、十種香の八重垣姫など。
歌舞伎の女形の衣裳は華やかなものであるほど重量があり、花魁(助六の揚巻)では20kg超、かつらや下駄をつけると40kgに及ぶという。演目や役により、身に着けてじっとしていなくてはならない場合、長時間に渡って踊り続ける場合、和楽器演奏をしなくてはならない場合もある。観客から見て美しいかたちに見えるのは役者が苦しい体勢であるという。重い衣装を着用して動く、発声すること自体も難しく、このため女形は大変な技術と体力を要求される。
5代目坂東玉三郎は体力的な限界を理由に2019年を最後に地方公演を引退し、近年は自らのつとめてきた大役を若手に継承している。
歌舞伎の女形 > 異性を演じる俳優

平安時代末期から鎌倉時代に起こった白拍子では異性装が行われており、男装をした女性が男舞を踊った。野郎歌舞伎が成立した江戸時代の祭礼では鳶に扮した芸者が踊り、全ての役を女性が演じる劇も行われた。大正期には少女歌劇が成立し、昭和初期から昭和40年代ころまでは女剣劇の興行が人気であった。
また女形の演じるものは「実際の女性ではない」と複数の歌舞伎役者(女形)が明言しており、男役経験者・宝塚OGは女性が演じることの意義を述べている。
4代目中村雀右衛門は女形について「完全に独立した女の世界を表現する方法」と述べており、女形が演じるのは「男性の眼で女性を見て、それを自分の中に取り込んで吸収して消化して、そこから出てくるもの」であるとしている。
5代目坂東玉三郎は『男性作家が ”登場人物として書く男女の気持ちを考え抜いた上で” 物語を書いている』ことに譬え、「素晴らしい作品は、見事に女性が描き切られています。つまり、そういう意味で、女形も一種の作品だと見ればいいのだと思います」と説明している。女形は（女性は）こうあってほしいという作者の憧れのようなもので、「限られた時間(舞台上に)しか存在しない」「夢」であるという。
2代目中村七之助は「女形は女性を演じるのではなく、女形という役柄を演じているんです。僕はそう思ってやっています」「歌舞伎に出て来る女性は極端な人が多いんです。好きだったらもう徹底的に好き。その人のためなら父親だって裏切るし、会うためならば湖の上も飛ぶ。もちろん、死ぬことだっていといません。そのまっすぐな情熱は、男としては怖く感じるくらいです。歌舞伎はほとんど男性が書いて男性が演じてきたものですから、男の女性観が凝縮したのが女形の役々と言えるのかも知れません」と話している。
元花組トップ男役の明日海りおは「宝塚の男役は、女性が演じるからこそ“こうあってほしい”という理想を具現化しやすい」面を説明している。自然と自分の中にも「理想の男性像」のようなものが出来上がっていったという。元星組トップ男役の柚希礼音は現役中からアメリカでダンスレッスンを受けているが、「ブロードウェイの舞台を見ていても、宝塚の男役の方がかっこいいなと思うところがあり、やっぱり宝塚は世界に一つだなと思います。女性が男役をすることによって、夢のようだし、美しいし、清潔感がある」と話している。
宝塚歌劇団68期生でAll About宝塚のガイドを務める桜木星子は、宝塚の男役の魅力について「歌舞伎の女形の魅力に似ていて、異性を演じる魅力。ないものを創り出して現れる魅力、実世界に存在しないからこそ、さらに感じる魅力」と述べている。
女形が演じるのは「男性の理想の女性像」、男役が演じるのは「女性の理想の男性像」の反映であることについては、宝塚歌劇団を創立した小林一三も述べている。小林は歌劇団に男子部を作って男性団員を加入させようと試みたが、劇団員やファンの反対により断念している。その後、著書「宝塚生い立ちの記」で「今日ではもうそんなことは考えたことがない。それは歌舞伎と同じリクツだ。歌舞伎の女形は不自然だから、女を入れなければいかんというて、ときどき実行するけれども、結局、あれは女形あっての歌舞伎なのだ。同じように宝塚の歌劇も、男を入れてやる必要はさらにない」「歌舞伎の女形も、男の見る一番いい女である。性格なり、スタイルなり、行動なり、すべてにおいて一番いい女の典型なのである。だから歌舞伎の女形はほんとうの女以上に色気があり、それこそ女以上の女なんだ。そういう一つの、女ではできない女形の色気で歌舞伎が成り立っていると同じように、宝塚歌劇の男役も男以上の魅力を持った男性なのである。だからこれは永久に、このままの姿で行くものではないかと思う」と記している。
歌舞伎大向弥生会の幹事でありAll About歌舞伎のガイドを務める堀越一寿は、「歌舞伎の女」を女優が演じることについて「ほとんどの女優さんが『自らが女性である』ことを当たり前に演じており、『素の生々しさ』が出てしまっていた」と述べている。しかし、舞台の上だけに生きるまぼろしの女を演じられる女優の姿を一度だけ見たという。その女優は元宝塚の男役で「自分と異なる性を演じるために、役を自分から切り離し、男性の中の魅力的なエッセンスを取り出して、自分なりの技術で再構築」した経験を活かしていたのだろうと推測している。
異性を演じる俳優同士の間には親交があることも多く、4代目中村橋之助のように宝塚ファンであることを公言する歌舞伎役者も存在する。
宝塚の娘役であった扇千景を祖母に持つ中村壱太郎は元星組トップ男役の紅ゆずると親交があり、性別を越えて演じられる歌舞伎・宝塚の魅力について度々語っている。
元宝塚専科の片岡サチ（宝塚時代の芸名は汐風幸）の父と兄は、それぞれ歌舞伎俳優の片岡仁左衛門と片岡孝太郎である。
1999年12月にシェイクスピアの「十二夜」を元にした「エピファニー －『十二夜』より－」が宝塚バウホールで上演されている。歌舞伎役者の娘が双子の兄・高五郎になりすまして歌舞伎役者になったことから起こった騒動の物語で、星組男役スター彩輝直(2004年にトップ就任)が主人公のおたかを演じた。
日本俳優協会がファンサービスと運営資金集めのために行っているイベント「俳優祭」では、宝塚歌劇のパロディも上演されている。
1989年(第26回)には「歌舞伎ワラエティー『佛国宮殿薔薇譚（べるさいゆばらのよばなし）』(『ベルサイユのばら』のパロディ3代目市川猿之助の構成・演出)が上演され、物語の主人公で『男装の麗人』オスカル役を女形である5代目中村児太郎(9代目中村福助)が演じた。
2004年(第33回)上演の勧進帳のパロディ「滑稽俄安宅珍関（おどけにわかあたかのちんせき）」では、9代目福助による女形オスカルが再び登場したほか、「扇千景にそっくりの」次男である三代目中村扇雀が「風と共に去りぬ」の主人公スカーレットに扮して登場している。
JFK (阪神タイガース)

JFKとは、第1次岡田彰布監督時代の阪神タイガースにおける、ジェフ・ウィリアムス（J）、藤川球児（F）、久保田智之（K）の3人のリリーフ投手の組み合わせを指す用語である。
2005年シーズンより、左投手のウィリアムス、右投手の藤川・久保田がセットでリリーフ起用されるようになったことで、阪神は試合中盤までに先行し、残り数イニングをこの3投手の継投で逃げ切るという勝ちパターンを作り上げ、試合終盤に「相手に諦めさせる展開」が持ち味の投手起用法とも言う。
命名の由来

2005年7月18日の対横浜ベイスターズ戦で、阪神が藤川→ウィリアムス→久保田の継投で零封勝ちすると、翌日の『日刊スポーツ』紙には見出しに「JFK」の文字が登場した。この記事を書いた記者はかねてから「ウィリアムス (Jeff Williams)・藤川 (Fujikawa)・久保田 (Kubota) の頭文字をつなげるとジョン・F・ケネディと同じになる」ことに気がついており、3人を継投した試合に限ると阪神の連勝が17になったのを機に「JFK」の名称を使ったという。ただし、これ以前に阪神公式サイトの掲示板でこの3投手にニックネームをつけるスレッドが立ち上がっており、その中に「JFK」という案も出ていた。
「JFK」のネーミングはすぐに広まったわけではなく、同年の読売ジャイアンツ対阪神戦（東京ドーム）の中継内で、解説を担当していた原辰徳が、当時存在していた銀行名と混同し「UFJ」と言い間違える一幕もあった。これは後に『ザ・サンデー』や『スポんちゅ』などのテレビ番組でも取り上げられた。
歴史 > 全盛期

この呼称が生まれた2005年に阪神はリーグ優勝したが、6回までにリードしている場合の勝率は9割を越えていた（JFKの3人が揃って登板した場合の勝率は8割越え）。スポーツジャーナリストの二宮清純はこれを評して「JFKの誕生は球界の革命である」と述べた。この年の藤川は当時のシーズン最多記録となる80試合に登板し、さらにウィリアムスも75試合に登板したことで、同一チームで複数の投手が70試合以上の登板を記録するという史上初の事例が生まれた。また久保田も68試合に登板し、リーグ優勝を決めた9月29日の巨人戦では胴上げ投手にもなった。8月17日の対横浜戦（大阪ドーム）では3人揃ってのヒーローインタビューも実現した。
JFKを初めとする投手陣の躍進により、2005年のチーム奪三振数は1,208を抑え、2003年に福岡ダイエーホークスが達成した日本記録1,126個を大きく上回った。これは2010年に福岡ソフトバンクホークスが1,244で更新するまで日本プロ野球記録であった。
2006年シーズン、ウィリアムスはキャンプ中に左ひざ手術のため開幕離脱、久保田は交流戦終了後に右手骨折の怪我をして離脱したため、JFKの登場は数試合に限られ、優勝を逃した一因となった。
2007年は3人揃って大きな怪我や調整遅れもなく開幕を迎えることができ、開幕2戦目の3月31日の対広島東洋カープ戦で早速3人のリレーにより逃げ切り勝ちに成功し、3人揃ってのヒーローインタビューも実現した。しかし順番はこれまでの藤川→ウィリアムス→久保田ではなく、久保田と藤川が入れ替わり藤川が最後を締める形に変わった。この年、久保田は藤川の保持していたシーズン最多登板記録を大幅に塗り替える90試合に登板、藤川も71試合に登板するとともに岩瀬仁紀が持っていたシーズン最多セーブ記録に並ぶ46セーブを記録。2005年に続き、同一チームで複数の投手が70試合以上登板するという2度目の事例が発生した。そしてウィリアムスは2度目のシーズン40ホールドポイントをマークし、史上初となる通算100ホールドポイントを達成した。
2008年シーズン終了時で3人全員がシーズン75試合以上の登板、40ホールドポイントを経験しており、かつ抑えとして25セーブ以上をマークしている。当時東北楽天ゴールデンイーグルスの監督だった野村克也は「阪神のやっていることはある意味、野球の神髄。近代野球の新しいスタイルだね」「野球はいつから6イニング制になったんだ？」とコメントしている
歴史 > JFKの登板増加

JFKが確立された2005年以降、岡田監督は「6回までに僅差でリードしたらJFK」を勝ちゲームの基本方針としていたが、その一方で完投能力の乏しい先発投手は6回までに降板することが多くなった。2005年に最多勝を獲得した下柳剛も規定投球回未到達であった。
このことは、2006年までは井川慶や安藤優也、福原忍と比較的完投能力のある先発が揃っていたため、特に大きな問題にはならなかったが、この年オフに井川がニューヨーク・ヤンキースに移籍、さらに2007年の開幕前に安藤と福原が共に故障したことで、チームはシーズンのスタートから深刻な先発不足に陥った。
岡田はこれに対し前年まで以上にJFKを多く起用する采配を取り、チームが夏場に10連勝した際には藤川がその全試合に登板するなどJFKがフル回転した。一時は巨人との12ゲーム差を引っくり返して首位に立ったが、その直後からJFKが調子を落とし失点を許す場面が目立つようになり、最終的には優勝を逃す結果となった。中日ドラゴンズとのクライマックスシリーズ第1ステージでも、結局藤川を使う機会すらなく敗退した。
2007年の阪神投手陣は、チーム防御率が3.56でリーグトップであったが、リリーフの防御率が2.45（リーグ1位）なのに対し、先発の防御率は4.45（リーグ最下位）であった。規定投球回に到達した投手は1人もなく、久保田に至っては全てリリーフでの登板であったにもかかわらず投球回数は下柳に次いでチーム2位であった。また藤川とウィリアムスは前述のように9月以降に失点を許す場面が目立った。2人の防御率は8月までの藤川0.70, ウィリアムス0.16に対し、9月以降の期間はそれぞれ4.82, 5.40であり、最終的には1.63, 0.96となった。
規定投球回到達者なしのチームが出たのは2003年のオリックス・ブルーウェーブ以来4年ぶりであったが、この年のオリックスがチーム防御率が史上最悪の5.95と投手陣が完全に崩壊したのに対し、阪神はチーム防御率がリーグトップであるにもかかわらずこの記録が生まれた。
2008年は安藤の復活、岩田稔の台頭こそあったものの、JFKをはじめとするリリーフを中心とする投手陣編成は変わらなかった。しかしリリーフ陣に前年ほどの安定感はなく、特にウィリアムスと久保田の不調、さらに北京五輪で主力選手を欠いて打撃陣が不調に陥ったことも重なり優勝を逃す結果となった。
歴史 > 終焉

2009年、真弓明信新監督の意向や本人の希望もあって久保田が再び先発に回り、リリーフトリオとしてのJFKを離脱。藤川は引き続きこの年も抑えとして投げ続け安定した成績を残したが、JFKの中では最年長でリーダー格だったウィリアムスは故障により成績が低迷、手術を受けるも治療に時間がかかるとしてオフに退団した。
久保田は翌2010年にリリーフに戻ったが、復帰を目指してリハビリを続けていたウィリアムスは2011年シーズンを前に現役続行を断念し、引退を発表。これによりJFKはその歴史に幕を下ろした。その後、久保田も2014年シーズン限りでの引退を発表した。藤川は2012年シーズン終了後にFA権を行使し、大リーグや独立リーグの四国アイランドリーグplusへの移籍を経て、2016年シーズンから再び阪神に在籍し、2020年まで現役を続けた。
同時期の阪神救援投手

JFK以外で2005年の優勝に貢献したリリーフ、桟原将司 (Sajikihara)・橋本健太郎 (Hashimoto)・江草仁貴 (Egusa) の3人は、ウィリアムスによってSHEと名付けられた。この年のSHEは、JFKや千葉ロッテマリーンズのYFKに勝るとも劣らない大活躍を見せた。
SHEの3人が揃って稼働できたのは2005年のみであったが、桟原・橋本に代わって渡辺亮、ダーウィン・クビアンらもJFKへの繋ぎ役として活躍した。2008年はスコット・アッチソンや渡辺がJFKに並ぶ存在として頭角をあらわしており、久保田が不調に陥ったり故障離脱した際には、渡辺 (Watanabe)・ウィリアムス・藤川という「WWF」のリレーや、ウィリアムス (Jeff Williams)・アッチソン (Atchison)・藤川の「JAF」という継投になったこともある。
通算成績

JFKと命名された2005年シーズン以降の成績。それ以前の年度及び詳細な成績は各選手の記事を参照。
表中の太字はリーグ最多数字
| 年度 | 選手 | 登板 | 勝利 | 敗戦 | セーブ | HP | 打者 | 投球回 | 被本 塁打 | 与四球 | 与死球 | 奪三振 | 失点 | 自責点 | 防御率 | 奪三振率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005 | ウィリアムス | 75 | 3 | 3 | 0 | 40 | 311 | 076 2/3 | 4 | 24 | 2 | 90 | 20 | 18 | 2.11 | 10.57 |
| 2005 | 藤川 | 80 | 7 | 1 | 1 | 53 | 349 | 092 1/3 | 5 | 20 | 1 | 139 | 20 | 14 | 1.36 | 13.55 |
| 2005 | 久保田 | 68 | 5 | 4 | 27 | 8 | 330 | 080 2/3 | 8 | 15 | 2 | 97 | 20 | 19 | 2.12 | 10.82 |
| 2005 | JFK計 | 223 | 15 | 8 | 28 | 101 | 990 | 249 2/3 | 17 | 59 | 5 | 326 | 60 | 51 | 1.84 | 11.75 |
| 2006 | ウィリアムス | 47 | 3 | 2 | 3 | 29 | 195 | 047 1/3 | 1 | 15 | 4 | 49 | 11 | 10 | 1.90 | 9.32 |
| 2006 | 藤川 | 63 | 5 | 0 | 17 | 35 | 306 | 079 1/3 | 3 | 22 | 0 | 122 | 6 | 6 | 0.68 | 13.84 |
| 2006 | 久保田 | 47 | 5 | 7 | 16 | 7 | 221 | 050 | 4 | 19 | 1 | 57 | 26 | 22 | 3.96 | 10.26 |
| 2006 | JFK計 | 157 | 13 | 9 | 36 | 71 | 722 | 176 2/3 | 8 | 56 | 5 | 228 | 43 | 38 | 1.94 | 11.62 |
| 2007 | ウィリアムス | 60 | 1 | 2 | 0 | 43 | 247 | 065 1/3 | 2 | 16 | 0 | 66 | 9 | 7 | 0.96 | 9.09 |
| 2007 | 藤川 | 71 | 5 | 5 | 46 | 11 | 313 | 083 | 2 | 18 | 1 | 115 | 15 | 15 | 1.63 | 12.47 |
| 2007 | 久保田 | 90 | 9 | 3 | 0 | 55 | 448 | 108 | 6 | 32 | 0 | 101 | 26 | 21 | 1.75 | 8.42 |
| 2007 | JFK計 | 221 | 15 | 10 | 46 | 109 | 1008 | 256 1/3 | 10 | 66 | 1 | 282 | 50 | 43 | 1.51 | 9.90 |
| 2008 | ウィリアムス | 55 | 5 | 4 | 5 | 30 | 236 | 055 1/3 | 3 | 15 | 2 | 65 | 21 | 19 | 3.09 | 10.62 |
| 2008 | 藤川 | 63 | 8 | 1 | 38 | 13 | 249 | 067 2/3 | 2 | 13 | 3 | 90 | 6 | 5 | 0.67 | 12.05 |
| 2008 | 久保田 | 69 | 6 | 3 | 0 | 37 | 373 | 085 1/3 | 8 | 34 | 2 | 75 | 34 | 30 | 3.16 | 7.93 |
| 2008 | JFK計 | 187 | 19 | 8 | 43 | 80 | 858 | 208 1/3 | 13 | 62 | 7 | 230 | 61 | 54 | 2.33 | 9.94 |
他球団への波及

JFKの登場後、JFK同様にリリーフ投手陣の頭文字を取ることがメディアで流行した。
千葉ロッテマリーンズ（2005 - 2007年）：薮田安彦 (Yabuta)・藤田宗一 (Fujita)・小林雅英 (Kobayashi) の3人で「YFK」。2008年に藤田が巨人へ、薮田と小林がメジャーへ移籍したことで解消したが、2010年は復帰した薮田安彦 (Yabuta)・古谷拓哉 (Furuya)・小林宏 (Kobayashi) の3人がこの呼称を受け継いだ。
オリックス・バファローズ（2005年）：菊地原毅 (Kikuchihara)・加藤大輔 (Katoh)・大久保勝信 (Ohkubo) の3人で「KKO」。
横浜ベイスターズ（2006年）：木塚敦志 (Kizuka)・川村丈夫 (Kawamura)・加藤武治 (Katoh)・マーク・クルーン (Kroon) の4人で「クアトロK」。
北海道日本ハムファイターズ（2006年）：武田久 (Hisashi)・And・マイケル中村 (Michael) の2人で、親会社に引っかけて「HAMの方程式」。またはTakedaのTをとり、岡島秀樹 (Okajima) を加えTOMとも言われた。さらに、岡島ではなく伊藤剛 (Itoh) を加えたTIMというバージョンもあった。
読売ジャイアンツ（2006年）：久保裕也 (Kubo)・林昌範 (Hayashi)・豊田清 (Toyoda) の3人で「KHT」。翌2007年は豊田清 (Toyoda)・会田有志 (Aida)・林昌範 (Hayashi)・上原浩治 (Uehara) の4人で「TAHU」（タフ）と呼ばれた。
福岡ソフトバンクホークス（2009年）：攝津正 (Settsu)・ブライアン・ファルケンボーグ (Brian)・馬原孝浩 (Mahara) の3人で「SBM」。 ソフトバンクモバイルの略称にちなんでいる。
福岡ソフトバンクホークス（2010年）：前年度の3人に甲藤啓介 (Katto) が加わり「KSBM」。また、甲藤の背番号が48であることからAKB48にかけて「SBM48」とも。
中日ドラゴンズ（2010年）：髙橋聡文・浅尾拓也・岩瀬仁紀、それぞれのイニシャルをとって「TAI」。
オリックス・バファローズ（2010年）：同年オリックスの監督に就任した岡田彰布がつくった新方程式。ジョン・レスター（Jon Leicester）平野佳寿（Hirano）岸田護（Kishida）の3人から「JHK」。
オリックス・バファローズ（2012年）：中山慎也（Nakayama）平野佳寿（Hirano）岸田護（Kishida）の3人から「NHK」。
読売ジャイアンツ（2012年）：スコット・マシソン、山口鉄也、西村健太朗の3人から「スコット鉄太朗」と呼ばれることがある。
埼玉西武ライオンズ（2015年）：武隈祥太（Takekuma）、増田達至（Tatsushi）、髙橋朋己（Tomomi）の３人で「TTT」。
マルタのジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテスト

| マルタ Malta Malte |
| --- | --- |
 
加盟放送局:  PBS TVM MTPBS XM PBM
主催大会:  2014 バレッタ 2016 バレッタ
出場
出場回数:  20
初出場:  2003
最新の出場:  2024
優勝:  2013、2015
最低順位:  19位: 2019
最下位:  16位: 2005、2022 19位: 2019
外部リンク
 Eurovision.tvのページ
デスティニー・チュクニェレ。ソフィアでの2015年大会にて。
Ela Mangion。ミンスクでの2018年大会にて。
マルタのジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテストでは、マルタにおけるジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテストについて述べる。
歴史

マルタは2003年の第1回大会からジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテストに参加しており、2011年大会と2012年大会のみは不参加となった。復帰した2013年大会でガイア・カウキの「The Start」と2015年大会でデスティニー・チュクニェレの「Not My Soul」が優勝したほか、2014年大会と2016年大会を主催した。
参加者

| --- | --- |
1: 優勝
2: 2位
3: 3位
◁: 最下位
X: 出場曲を決定したが不参加
| 年 | アーティスト | 言語 | 曲 | 順位 | 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003 | サラ・ハリソン Sarah Harrison | 英語 | "Like A Star" | 7 | 56 |
| 2004 | Young Talent Team | 英語 | "Power Of A Song" | 12 | 14 |
| 2005 | Thea & Friends | 英語 | "Make It Right!" | 16 ◁ | 18 |
| 2006 | ソフィー・デバッティスタ Sophie Debattista | 英語 | "Extra Cute" | 11 | 48 |
| 2007 | キュート Cute | 英語 | "Music" | 12 | 37 |
| 2008 | ダニエル・テスタ Daniel Testa | 英語 | "Junior Swing" | 4 | 100 |
| 2009 | Francesca & Mikaela | 英語 | "Double Trouble" | 8 | 55 |
| 2010 | Nicole | 英語、マルタ語 | "Knock Knock!.... Boom! Boom!" | 13 | 35 |
2011から2012まで不出場
| 2013 | ガイア・カウキ Gaia Cauchi | 英語 | "The Start" | 1 | 130 |
| 2014 | フェデリカ・ファルゾン Federica Falzon | 英語 | "Diamonds" | 4 | 116 |
| 2015 | デスティニー・チュクニェレ Destiny | 英語 | "Not My Soul" | 1 | 185 |
| 2016 | クリスティーナ・マグリン Christina Magrin | 英語 | "Parachute" | 6 | 191 |
| 2017 | ジャンルカ・チリア Gianluca Cilia | 英語、マルタ語 | "Dawra Tond" | 9 | 107 |
| 2018 | Ela | 英語 | "Marchin'On" | 5 | 181 |
| 2019 | エリアナ・ゴメス・ブランコ Eliana Gomez Blanco | 英語、マルタ語 | "We Are More" | 19 ◁ | 29 |
| 2020 | シャネル・モンゼイニュル Chanel Monseigneur | 英語 | "Chasing Sunsets" | 8 | 100 |
| 2021 | Ike & Kaya | 英語 | "My Home" | 12 | 97 |
| 2022 | ガイア・ガンブッツァ Gaia Gambuzza | 英語 | "Diamonds In The Skies" | 16 ◁ | 43 |
| 2023 | ユラン Yulan | 英語 | "Stronger" | 10 | 94 |
| 2024 | ラミレス・シベラス Ramires Sciberras | マルタ語 | "Stilla Ċkejkna" | 5 | 153 |
主催

| 年 | 場所 | 会場 | 司会 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2014 |  バレッタ | マルタ造船所 | Moira Delia |
| 2016 |  バレッタ | 地中海会議センター | Ben Camille、Valerie Vella |
フォルサム・ストリート・フェア

| フォルサム・ストリート・フェア Folsom Street Fair |
| --- | --- |
 
通称・略称:  FSF
初回開催:  1984年
最終開催:  2019年9月29日
会場:  アメリカ合衆国カルフォルニア州サンフランシスコフォルサムストリート
主催:  Folsom Street Events
後援:  サンフランシスコ・ベイエリア
来場者数:  250人から40万人
 公式サイト
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フォルサム・ストリート・フェア（英:Folsom Street Fair）とは、サンフランシスコのレザープライドウィークの締めくくりとして毎年9月に行われるBDSMとレザーカルチャーのストリートフェアである。単に「フォルサム」と呼ばれることもあるこの祭りは、サンフランシスコのサウス・オブ・マーケット地区（英語版）(SoMa)に位置する、フォルサムストリートの8番街から13番街の間で催される。
1984年に始められたこのフェアは、カルフォルニア州で行われる単日野外イベントの中で3番目の規模であり、世界最大のレザーイベントであり、BDSMグッズやカルチャーの展示会でもある。非営利のチャリティイベントとして成長し、地域的・全国的な非営利慈善興行として会場の出入り口で集めたドネーションを地域のために寄付する一方、イベントそのものの運営は、会場内のゲーム、飲料系ブース、はてはドネーションのためのスパンキングによって行われている、成人向けの露出イベントである。10ドル以上支払った来場者は、会場内で購入したドリンク1つにつき2ドル引きになる。
レザーサブカルチャーの起源

サドマゾヒズムの歴史は数世紀にもわたって続いてきたが、アメリカ合衆国における現代のゲイ・レザー・シーンは1945年、第二次世界大戦後に米軍当局から不名誉除隊を発行された同性愛者の軍関係者が、ゲイ・ゲットーで生活するために主要な港湾都市に移り住んできたことに端を発する。1953年、マーロン・ブランド主演の『乱暴者』が上映されると、一部の男性的なゲイはブランドに倣って、黒のレザージャケット、黒のレザーキャップ、黒のレザーブーツ、ジーンズを履き、金銭的に余裕があればバイクにも乗りはじめた。1950年代には、雑誌『ビザール』がこのフェティシズムを人々に広めた。
→「レザーフェティシズム」も参照
フォルサム・ストリート・フェアの成り立ち

1970年代を通じ、この地区のコミュニティはサンフランシスコ市の野心的なサウスオブマーケット再開発プランに対して積極的に抗い続けてきた。市当局は、リンコン・ヒルで既に成功していた高層開発を継続することで、歴史的にブルーカラーの街、倉庫街、そして工業地区であったこの街を「活性化」させたいと考えていた。
→「en:Leather subculture」も参照
しかしながら、1980年代にエイズの流行が始まると、コミュニティがもっていた市当局からの相対的な自治性は劇的に弱まった。この危機はサンフランシスコ市にとって（公衆衛生の名の下に）有料発展場やゲイバーを閉鎖する絶好の機会になった。結果、1984年、市政府はそれらの商業施設の閉鎖を行うにいたった。
レザーコミュニティに属していた施設が閉鎖されていくなかで、住宅活動家たちとコミュニティオーガーナイザーらは互いに結託してストリートフェアを始めることを決断した。彼らは、フェアの開催によって、コミュニティそのものの知名度を高め、望まれていた資金調達の場を作り、また、レザーコミュニティの構成員のためのサービスや、本来は有料発展場やバーが提供するべきである（セーファーセックスについてなどの）類の情報を知る機会を作ろうとした。
1984年、最初のフォルサム・ストリート・フェアが成功のうちに終わったことで、主催者たちは翌年1985年にリンゴールドストリートで「アップ・ユア・アリー・フェア（英語版）」を始めることができた。1987年、このイベントは、ハワード・ストリートとフォルサム・ストリートの間に位置するドアーストリート（ドアー・アレー）へと移転した。
スナップ写真家のマイケル・ラバビーは、ジェントリフィケーションが進行するサンフランシスコとフォルサム・ストリート・フェアを評して、自著で次のように述べた。
芸術家と詩人の世紀がアルゴリズムの使い手と温室育ちのヒップスターに取って代わられつつあるが、ミレニアム・タワー (サンフランシスコ)（英語版）は没し、フォルサムストリートフェアはその場に立っている。
雰囲気

公共の場でBDSMが行われる数少ない機会として、このイベントは観衆の目を引く催物に惹かれた観光客たちだけでなく、数百人以上のカメラマンやビデオ撮影者も惹きつけている。
イベント中の参加者のスタイル（服を着ていれば）や活動はしばしば逸脱したものであるが、多くの人々はフードコートに集い、（一般人の）参加者側もフェアが彼らの「目を開かせる」、楽しく建設的なものであると捉えている。しかしながら一方で、このイベントはその卑猥な雰囲気と淫らな行為への寛容さから、たびたび世間やコミュニティ内部からの批判も受け、アメリカンズ・フォー・トゥルース・アバウト・ホモセクシャリティ（英語版）のようなアンチゲイ団体からは非難の的となっている。
伝えられるところによればフェアの主催者たちは並外れた規模のコミュニティと有志からの支援を見せつけただけでなく、他のサンフランシスコ市内の、さまざまな近隣団体からの反対に直面しているストリートフェアにとって模範となるまでにフェアを発展させたことで、市の職員から大きな信頼を得ていると言われている[誰によって?]。著名なアート集団であり活動家団体でもあるシスターズ・オブ・パーペチュアル・インダルジェンス（英語版）の助力もあって、2016年には会場出入り口でのドネーションが30万ドル超えを達成し、シスターズのピンク・サタデー（英語版）やカストロ・ストリート・フェア、サンフランシスコ・ラブフェストもこれに倣った同様の手法が取られた。
このフェアには、主催者によると世界中からレザーフェティシストを含む年間25万人の来場者が訪れ、「トーナメント・オブ・ローズ・パレード」、「サンフランシスコ・プライド・パレード」に次ぐカリフォルニア州で3番目に大きなストリートイベントである。毎年、フォルサム・ストリート・フェアの正味売上高は、ゲートでの寄付金や飲み物の売上を含めて、地元の適格な慈善団体（「受益者」）に寄付されている。これらの慈善団体には、公衆衛生や社会福祉、芸術、さらには飲料ボランティア、そしてゲートで組織化の努力をリードしているシスターズ・オブ・パーペチュアル・インダルジェンスも含まれている。このイベントは通常年間30万ドル以上の寄付金を集めている。チャリティイベントとしては、チャリティー・スパンキング・ブースや実演公開BDSM、ツイスター・ステージなどがある。
会場では例年1組ないし2組のオルタナティヴ・ロックバンドかアーティストのためのステージが準備される。出演歴のあるバンドとしては、
左：CBTを行っている。
右：ツイスターゲームに興じる参加者。
時代が下るにつれて、このフェアは、一流の国際的なアンダーグラウンド音楽の才能の会場としてますます知られるようになってきている。DJやケージダンサーが出演するダンスエリアもまた1か所や2か所設置される。
2006年、フォルサム・ストリートフェアは女性用エリアを導入した。初年度には「ベティ・ペイジの秘密 (Bettie Page's Secret)」に、翌年以降は「ヴィーナスの遊び場 (Venus' Playground)」、2016年現在には「遊び場 (Playground)」と名前を変えた。このエリアは「あらゆるタイプの女性、全てのトランス女性、それにノンバイナリーの皆さん」のために開かれている。2007年からはエロティック・アートエリアが、2013年からはイベント30周年を記念してパフォーマンスアートステージが設置された。
雰囲気 > フォルサム・ストリート・イースト

1997年から、ニューヨークでGMSMAの企画で「フォルサム・ストリート・イースト」というイベントが開かれている。このイベントと、サンフランシスコで開かれているフォルサム・ストリートの一連のイベントには提携関係はない。
雰囲気 > フォルサム・ヨーロッパ

2003年には、ドイツのベルリンでフォルサム・ヨーロッパ（英語版）が始められた。サンフランシスコでフォルサム・ストリート・フェアが先駆けて作り上げた非営利のレザーフェスティバルというコンセプトを、ヨーロッパに持ち込むことを目的にしたものである。
雰囲気 > フォルサム・フェア・ノース（FFN）

フォルサム・フェア・ノース、FFN、あるいはFFNTOと称されたトロント版のフォルサム・ストリート・フェアが、2003年の7月から毎年行われていた。このイベントは2008年に無期限で中止された。
2007年ポスター騒動

→「en:Folsom Street Fair#2007 poster controversy」を参照
キンク(kink)カルチャーとレザーカルチャーの混淆。写真右端の男性はおそらく制服や軍服に対する関心を持っているが、左側に写っている、上半身裸の「御者」とそれに従う「ポニー」はアニマルプレイへの関心がうかがえる。
フェアの会場で、レザーファッションに身を包んだ男性たち。2007年。
フォルサム・ストリート・フェアのような、公共のBDSMイベントで行われる性行為及び拷問行為は、地方行政や警察への届け出を経た上に、全ての行為が合意に基づいている。にも関わらず、これらの行為は法律違反であると批判されてきた。写真は、2010年度のイベントで、X字架（聖アンデレ十字）に拘束されて鞭打ちを受ける女性。彼女の上半身に見える赤い跡は鞭打ちによるものである。
自身の身体を使って性風俗産業従事者の権利を訴える女性。
2003年撮影。ボンデージのデモンストレーションを行うヴァン・ダークホーム。
解放区 (ポルノグラフィティの曲)

「解放区」（かいほうく）は、ポルノグラフィティの楽曲。2024年3月27日にSME RecordsよりCDシングルとしてリリースされた。
概要

2024年9月のメジャーデビュー25周年を前にリリースされた25周年第一弾シングル。シングル作品としては『アビが鳴く』から10か月ぶり、CDシングルとしては『テーマソング』から約2年半ぶりのリリースとなった。
初回生産限定盤（CD+BD/CD+DVD）、通常盤の3形態でのリリース。初回生産限定盤には特典映像として、2023年8月6日に出演した『ROCK IN JAPAN FESTIVAL 2023』のライヴ映像が収録されている。
シングル作品では過去最多となる計5曲を収録。なお、カップリング曲の「THE DAY - From THE FIRST TAKE」「アゲハ蝶 - From THE FIRST TAKE」は同じく3月27日にTHE FIRST TAKE MUSICより配信限定シングルとしてもリリースされている。
ジャケットはイラストレーターのNaffyが手掛けたもので、初回生産限定盤と通常盤ではイラストが一部異なっている。