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黒姫駅
歴史 > 信越本線当時

JR東日本の信越本線であった当時、御代田駅から当駅までが長野支社管轄で、妙高高原・直江津方面は新潟支社管内となる境界の駅であった。2005年までは冬季に運行される大阪駅始発のシュプール号の終着駅でもあった。
当駅から新井駅（現在はえちごトキめき鉄道妙高はねうまラインの駅）までは特に雪の多い地域であり、この区間が運休となった場合は2番線で長野‐黒姫間の折り返し運転を実施していた。
移管直前まで直営駅（駅長配置）であり、管理駅として古間駅を管理していた。またみどりの窓口設置駅であった。
駅構造

ホームを2面3線有する地上駅で簡易委託駅である。出札窓口はかつてみどりの窓口として営業していたが、移管時にマルス端末は撤去されている。1番線と2・3番線ホームは跨線橋で連絡している。駅舎北側には駅南北を連絡する自由通路がある。駅に併設されて信濃町観光案内所（運営：（一社）信州しなの町観光協会）が設けられている。
なお、当駅には発車ベルの設備がある。
駅構造 > のりば

| 番線 | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ■北しなの線 | 上り | 長野方面 |
| 2 | ■北しなの線 | （予備ホーム） | （予備ホーム） |
| 3 | ■北しなの線 | 下り | 妙高高原方面 |
2017年9月現在、2番線を発着する定期列車はない。
以前は1・2番線の間に機回し線があったが撤去されている。長野寄りには転車台が設けられているが使用を停止している。
駅前にある小林一茶の歌碑（2006年4月）
南北自由通路（2021年8月）
改札口（2021年8月）
1番線ホーム（2022年5月）
2・3番線ホーム（2022年5月）
転車台（2022年5月）
利用状況

「長野県統計書」によると、2020年度（令和2年度）の1日平均乗車人員は195人である。
2000年度（平成12年度）以降の推移は以下のとおりである。なお、2000年度（平成12年度）- 2014年度（平成26年度）の統計はJR東日本時代のものである。また、2014年度（平成26年度）と2015年度（平成27年度）の統計は非公表である。
| 乗車人員推移> 年度 | 乗車人員推移> 1日平均 乗車人員 | 乗車人員推移> 出典 |
| --- | --- | --- |
| 2000年（平成12年） | 743 |  |
| 2001年（平成13年） | 693 |  |
| 2002年（平成14年） | 643 |  |
| 2003年（平成15年） | 585 |  |
| 2004年（平成16年） | 541 |  |
| 2005年（平成17年） | 533 |  |
| 2006年（平成18年） | 494 |  |
| 2007年（平成19年） | 469 |  |
| 2008年（平成20年） | 465 |  |
| 2009年（平成21年） | 425 |  |
| 2010年（平成22年） | 418 |  |
| 2011年（平成23年） | 398 |  |
| 2012年（平成24年） | 388 |  |
| 2013年（平成25年） | 389 |  |
| 2014年（平成26年） | 非公表 |   |
| 2015年（平成27年） | 非公表 |   |
| 2016年（平成28年） | 285 |  |
| 2017年（平成29年） | 288 |  |
| 2018年（平成30年） | 270 |  |
| 2019年（令和元年） | 273 |  |
| 2020年（令和02年） | 195 |  |
駅周辺

小円山公園
一茶記念館
一茶の墓
信濃町役場
JAながの 信濃町支所
信濃町郵便局
八十二銀行 信濃町支店
新井信用金庫 黒姫支店
野尻湖 - バス約10分
黒姫高原スノーパーク
長野県道119号杉野沢黒姫停車場線
長野県道36号信濃信州新線
国道18号
バス路線

駅前から長電バス・信濃町新交通バス・タングラムバスが発着している。
長電バス
国道線：黒姫高原 / いこいの家 / 飯綱病院
観光シャトルバス：野尻湖 / 黒姫童話館
信濃町新交通バス
2：熊坂
3：高沢
2・3：信濃小中学校
4：長水
5：石橋東
6：高山
7：土橋
タングラムバス
黒姫駅 - タングラム斑尾線：野尻湖・タングラム斑尾
信濃町新交通バス
8：信濃小中学校 / 黒姫保養地
隣の駅

特別快速「軽井沢リゾート号」停車駅
アマチュア

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: この項目では、スポーツ用語について説明しています。 1981年のカナダ映画については「ザ・アマチュア」をご覧ください。  アメリカ映画については「アマチュア (2025年の映画)」をご覧ください。  機械部品（armature）については「電機子」をご覧ください。
アマチュア（英: amateur）は、芸術・学問・スポーツなどを、職業としてではなく、趣味や余技として行う事であり、素人や愛好家とも言う。よく「アマ」と略される。対義語はプロフェッショナル（professional。金銭を得る人）。
概説

「アマチュア」は、ラテン語の「amator」（＝愛好家）が語源でありノンプロとも言う。スポーツにおいて、「福祉的目的でスポーツを行う者は、アマチュアでなくてはならない」と聞く事がある。あるいは「健康増進を目的としてアマチュア精神に従って行う」という主張はアマチュアリズムと呼ばれる。
プロとアマチュアを区分することについて、日本ゴルフ協会は「特別な報酬をしな趣きにしない事を前提で、ゴルフの挑戦に対してプレーするというアマチュアに適した姿勢がある。一方でプロフェッショナルとしてゴルフをプレーするプレーヤーの職域を侵害しないこと」と、その意義を謳っている。
アマチュアやアマチュアリズムは、スポーツの分野で精神論として役割を果たしてきた歴史があるが、他の分野でも、人々の無償での参加によって発展している分野は多い。たとえば、アマチュア無線の無線技術は宇宙開発などで使われるようになり、アプリケーションソフトウェアの分野では、無償で作られた自由ソフトウェアが、コンピュータプログラムに利用されている。特に、多くの有志が参加する方式でソフトウェア開発を行う「バザール方式」は優れた方法とされる。
その他、昆虫学・天文学といった分野で、アマチュアは一定の役割を果たしてきた。
スポーツにおけるアマチュア

→詳細は「アマチュアリズム § 歴史」を参照
報酬を目的に競技するのではなく、楽しみながらスポーツを純粋に愛好する人をアマチュアといい、その精神（スピリット）をアマチュアリズムといい希望を授ける。
アマチュアリズムが根幹を成しているスポーツや、アマチュアのみによって行われているスポーツ種目などをアマチュア・スポーツと言う。対義語はプロフェッショナルスポーツ。
近代のスポーツ大会はアマチュアリズムによって発展している歴史がある。1896年に始まった近代オリンピックは参加資格をアマチュアに限定しており、オリンピック憲章の「アマチュア条項」が設けられた。人々はアマチュアリズムで大会に挑むことを喜びとしていた。各国のオリンピック委員会などの規定でも、国際競技連盟でも（解釈に若干の違いはある）おおむね継承されていた。だが、1945年以降、流動する社会情勢やスポーツの水準の向上などによって、伝統的なアマチュアリズムの考え方では対応しきれなくなる事態が起きており、スポーツ界はアマチュア規定緩和の方向へと進んだ事により、1962年にはクリケットがアマチュア規定を廃止し、1968年にはテニスのウィンブルドン大会がプロフェッショナルにも開放された。1974年にはついにオリンピック憲章の「アマチュア条項」からもアマチュアに関する規定が削除されている。
スポーツにおけるアマチュア > 歴史

18世紀のイギリスのスポーツ界では「ジェントルマン」という用語がアマチュアと同義語として使われて、当時
ｍは「ジェントルマンでなければアマチュアでない」とされた。
「アマチュア」という言葉がスポーツに初めて取り入れられたのは、1839年にイギリスで行われたボートレースのヘンリー・ロイヤル・レガッタである。この1839年のヘンリー・ロイヤル・レガッタで決められた参加資格が、（成文化されなかった）世界で初めてのアマチュア規定であった。規定が初めて成文化されたのは、1866年のイギリス陸上競技選手権大会である。（ただし、その内容は、スポーツによって生計を営む者だけでなく、労働者階級のスポーツ愛好家を締め出すものであった。イギリスは、階級意識が強く、「スポーツは上流階級の人々同士で行うもの」というのが、当時の（上流階級の）社会通念であった。
アメリカ合衆国では、1868年にアマチュア競技会への参加規定が決められたが、（イギリスでは趣旨が大きく異なり）、プロ野球の創設・発展、多額の賞金や賭博行為の増加・横行などによって腐敗が進み、プロフェッショナル競技者とアマチュア競技者の区別を明確化する必要に迫られたからである。アメリカでは(イギリスのようには）労働者階級を排除する内容はなかった。
イギリスでもその後次第に労働者の社会的地位が向上し、労働者にもスポーツに参加するようになって、スポーツは大衆化へと進んでいった。
近代オリンピックは1896年アテネオリンピックに始まったわけであるが、参加資格をアマチュアに限定していた。国際オリンピック委員会は、1901年に初めて各競技種目共通の規定を作ったが、その内容は次の3つに該当する者はアマチュアとして認めない、というものである。
金銭を得るためにプレーをする者
プロとして一緒にプレーする者
講師等もしくはトレーナーとして、金銭を得る者（無資格等）
スポーツ競技で多くの人が競い合う場合、同じような資質を持っている人々では、年月をかけてトレーニングを十分に積んだ人が有利になる傾向がある。貴族や紳士は、領地などからの収入があり、生活に追われ時間を割く必要もないので、ふんだんにトレーニングに時間を割けるわけである。
上述のように、労働者階級もアマチュアとして、つまり趣味として、スポーツを楽しむことができるようになった事で、労働者階級の人がトレーニングに日々の時間を割く事が増えて、（領地からの収入が無い労働者の場合）生きるために必要な生活費をどのように得るか、という問題が生じることになる。
スポーツ競技の大規模な大会は、人々の注目を引く。注目が集まる場というのは、大抵 宣伝に利用される。国家権力者はオリンピックに着目し、国家の宣伝の場として利用するようになった。自国から参加させる選手に上位を多くとらせることで、見る人々に、その国の体制が優れている、という印象を植え付けようとした。ナチス・ドイツは、1936年のベルリンオリンピックをプロパガンダの目的に使った。
第二次世界大戦後になると、ソビエト社会主義共和国連邦などの共産主義諸国（東側諸国）がオリンピックを宣伝目的に使い、それに対抗するように、アメリカ合衆国などの資本主義諸国（西側諸国）も行うようになった。
社会主義国では、競技者の生活を補償する必要に迫られ、国家が（トレーニングにだけ集中できる生活環境を無償で提供）養成する選手（ステート・アマチュア）が登場し、米国では、奨学金によってスポーツに励む選手（スカラシップ・アマチュア）が登場し、他の多く資本主義国でも、スポンサーや企業の援助を受けて（生活環境や道具を整える）その代償として宣伝に使われる選手（コマーシャル・アマチュア）が誕生した。
たとえば「ステート・アマ」とはスポーツに専念できる環境を国家によって与えられた者であり、トレーニング期間中や競技者でいる期間は金銭は得ていないので一応は「アマチュア」ではあるものの、メダルを獲得すれば将来、競技者を引退後、一般人よりも恵まれた年金を与えられるなど別の形で金銭的見返りがあった。ステート・アマをアマチュアのカテゴリとして捉えてよいのかについては議論の余地が残る。同様にコマーシャル・アマチュアも（現金は得ていない場合でも、実際には貨幣に換算可能な現物を支給されており）愛好家としてのカテゴリであるか議論の余地がある。
1945年以降、流動する社会情勢やスポーツの「水準の向上」（≒尋常でないトレーニング量が要求される質、技）などによって、伝統的なアマチュアリズムの考え方では対応しきれなくなってきていた。（西側世界（資本主義の諸国）では、スポーツ大会やアスリートに対する商業主義の侵食も激しくなった。）ついにはアマチュア規定緩和の方向へと進み、1962年にはクリケットがアマチュア規定を廃止し、1968年にはテニスのウィンブルドン大会がプロフェッショナルにも開放された。
IOCは、ステート・アマに対する西側からの批判、更にプロ選手を出場させる事によって得られそうな経済的な見返りから、1974年にオーストリア首都ウィーンで開催された第75回国際オリンピック委員会総会で、オリンピック憲章からアマチュア条項を削除し、オリンピックの「オープン化」を図り、アマ/プロの区別なく参加できるようになり、アマチュアからプロへ転向する選手や、プロであることの宣言を行う選手が出るようになった。
スポーツにおけるアマチュア > 日本におけるアマチュア競技

日本のスポーツ牽引してきた要素として学校スポーツと企業スポーツがある。これらはいずれもアマチュアスポーツとして発足したが、オリンピックと同じく現状でアマチュアである必要が見出せなくなっている。現状でもこれらがアマチュアスポーツであるという理解の仕方は存在するが、アマチュアの定義や学校スポーツ・企業スポーツなどでフェスティバルが開催されて現状を維持する精神的でクラシカルな認識、定義の方法である。
学校スポーツは高校や大学の体育会系で行われているスポーツである。特に後者については企業スポーツが整備されるまでは日本のスポーツの牽引役を担ってきた歴史がある。柔道などでは形式上企業スポーツに移行した選手でも実体は出身校などの学校スポーツで普段練習しているケースもある。現状においてはこれらのトッププレイヤーはスポーツで活躍する事を期待され入学を許可されていたり、その見返りとして学費や部費の免除が与えられている。これらは「スポーツ特待生制度」などと呼称されるが、これは経済的な見返りではなく、特に私立学校の選手はステート・アマの一種とみなされることもある。
企業スポーツは会社内の同好会やサークルとして始まったものである。1960年代以降全国規模のリーグ戦が実施されるようになって企業アマ（あるいはコーポレート・アマ）と呼ばれる形態が成立し、それ以前の大学スポーツに代わって国内スポーツのけん引役を担うようになった。企業アマとは社員・職員の福利厚生や健康増進、若しくは企業の対外的な宣伝効果を名目として、所属する企業から金銭的支援システムがあった。例えば就業時間内に練習をしても、あるいはスポーツ活動専業で社業に従事していなくても、就業したものと見なして賃金を払ったり、体育館やグランドの整備に会社からの金銭的支援があるという仕組みであった。こうした企業アマについてもステート・アマと同じく「アマチュア」と呼んでいいのかについて議論の余地が存在する。企業によるスポーツ活動はあくまでも企業メセナの一環であり、会社の業績如何、若しくは全体的な好不況の如何によって整理、廃止される事がある。リーグ自体が存在できなくなったという場合も想定できる。
西ヨーロッパで重要な位置を占めているアスレチッククラブ、スポーツクラブなどでの社会スポーツの形態は日本ではレクリエーションスポーツや習い事としては盛んである。チャンピオンスポーツ・トップレベルの選手育成をこの社会スポーツに主流をおいているのは水泳、アーティスティックスイミング、フィギュアスケート、体操、ゴルフなど一部の競技に限定されてきた。1990年代以降になってJリーグはこうしたスポーツクラブの形態を積極的に推奨した。また、バブル崩壊以降の景気後退の局面で、経済的な判断によって企業から放り出されたチームが積極的に企業スポーツから社会スポーツに転換する例も見られるようになった。こうした経緯によって、社会スポーツは既存の学校スポーツや企業スポーツに次ぐ第三のスポーツの場として、日本でも重要度が増してきている。Jリーグにおいては年代別チーム（ユース、ジュニアユース、ジュニア）の所有を義務付けており、また、これ以外にも女子チームやアマチュアチームを所有するクラブがある。またサッカーに限らず幅広いスポーツの普及、選手の育成に乗り出すクラブも存在する。Jリーグ主導のクラブは既に収入を得る仕組みを有しているためクラブ財政が許容する範囲で選手に支援する事が可能である。また、これ以外のスポーツクラブについてもトップレベルの選手を商業的に利用したり、クラブがスポンサーからの提供によって運営資金を得ている。この範囲の中で選手にお金をかけるのはJリーグクラブと共通である。また、柔道やレスリング、相撲などを除くマイナー格闘技、マイナー武道や武術の世界はトップレベルの選手育成も含め社会スポーツ中心で古くから行われている。この社会スポーツが「真のアマチュア」と捉えられているが、自らや家族の金銭的支援が多く、貧困層の参加が困難であり、スポーツ界における経済力での差別を生む要因および「スポーツの貴族回帰」との批判がある。
全てのスポーツが程度の差はあるが上記のような現状であると理解して構わない。トップレベルの選手はアマチュアでないことが多いが、アマチュアでなくてもオリンピックやその他国際大会には出場可能である。また国内大会でも国体やインターハイ、インターカレッジも出場可能な方向へ徐々に改められている。このため、アマチュアでないことに対して特段問題になる事はないため選手の実態についても問題にされる事はない。
スポーツにおけるアマチュア > 日本におけるアマチュア競技 > 野球

日本の野球では、日本プロ野球以外のものを総称してアマチュア野球にカテゴライズしている。この解釈は「プロフェッショナル以外は全てアマチュア」という二元論であり、この定義は他のスポーツと比べて極めて特異である。野球以外のスポーツについても学校や企業のスポーツがアマチュアであるという古典的な理解の仕方がまかり通るのは野球の影響するところが大きい。
この特異さは選手（特にトップレベルの多く）の実態がアマチュアでない（＝全国大会で優勝しようものなら高い名声を得て、プロ野球から引く手数多となる）高校野球、大学野球、社会人野球においてしばしば問題化する。選手の実態としてはこれらの野球においても他の競技の学生スポーツ、企業スポーツと変わるところはない。日本の野球が極めて特異なのはこうした選手の実態を完全に無視して「アマチュア」野球であると主張しているところに存在し、これは建前としてはアマチュア野球選手はあくまでも「アマチュア」であると主張するものである。このため実態と建前を分けて理解する必要に迫られる。
さらに特異なのは他のスポーツを掌握する組織の傘下に野球が属していない（高野連は高体連に、日本学生野球協会は日本体育協会に属していない独自の組織）か、属していても対外的な大会に参加するための組織と国内大会に参加するための組織がバラバラであることなどから他のスポーツの基準や潮流が野球に関して全く適用されない事である。「アマチュア」の規定に関して既に日本の野球、独自のローカルルールになっているのは既に述べたとおりである。また、他のスポーツでは最近の潮流として「アマチュアでない」状態が追認されているが、日本のアマチュア野球では歴史的な経緯からプロ野球との明確な差異を求められる事はないが、アマチュアリズムへの回帰がある。
スポーツにおけるアマチュア > 日本におけるアマチュア競技 > ボクシング

日本におけるボクシングの「プロフェッショナル」「アマチュア」も特異的な性格を持っている。カテゴライズとしては[要説明]日本ボクシングコミッション(JBC)及び日本プロボクシング協会(JPBA)が関わるものを「プロボクシング」、日本ボクシング連盟(JABF)が関わるものを「アマチュアボクシング」としているが、JBC/JPBAでは同団体が関係しない競技をすべて「アマチュア」、一方でJABFでは同団体が関係しない競技をすべて「プロフェッショナル」とみなしている。しかし、国内ではJBC/JPBA、JABFいずれも直轄しない競技団体（ザ・おやじファイト、かつての日本女子ボクシング協会など）も存在しているため第三者から見た場合見方によっては「プロフェッショナル」「アマチュア」双方に含まれると言う矛盾も発生している。
また、JBC/JPBAにおいては「プロボクサー」活動での報酬を受け取っていない選手やボクシングジムを所有して所属する選手を「社員」として雇用する企業も存在しており、実態としては他のスポーツにおける「アマチュア」と「プロフェッショナル」が混合しているとされる。
スポーツにおけるアマチュア > 日本におけるアマチュア競技 > ゴルフ

→詳細は「プロゴルファー § アマチュア資格」を参照
ゴルフの場合、プロゴルファーとしての資格だけでなくアマチュア資格も存在し、日本では日本ゴルフ協会が管理している。ゴルフに関して報酬を受け取るなどの、アマチュア資格規則への違反行為があればアマチュア資格を喪失し、「プロでもアマチュアでもない」状態となる。
スポーツ以外 > 将棋

将棋においては、日本将棋連盟や日本女子プロ将棋協会などに属する棋士、女流棋士が「プロ」でそれ以外の者が「アマチュア」となっており、いわゆるアマチュア棋戦の参加権は後者に限定されている。ただし、プロを目指して奨励会に入ったもののプロになれなかった元奨励会員がアマチュア棋戦に参加することやアマチュアのトップレベルがプロ棋戦に（棋戦独自の規定により）参加することは普通のことである。かつては将棋連盟所属ではなく賭け将棋によって生計を立てていた真剣師という職業も存在していた（真剣師はアマチュア棋戦に参加した実例があり、アマチュア名人戦優勝者もいる）。現在では真剣師という職業はなくなり、女流棋士の一部を除いてプロ棋士は対局と普及活動によって生計を立て、かつてのように副業やスポンサーからの支援に頼っている棋士は存在しないため、プロとアマの境界線は「対局で報酬を受け取れる者がプロ、それ以外がアマ」という古典的分類に落ち着いている（棋士の待遇改善や賭け将棋への取り締まりもあって、「プロとアマの境界線が明確になる方向に事態が推移する」という、スポーツとは反対の流れになった）。
ただし、境界線が明確となったことは必ずしも「プロとアマチュアの垣根がある」ことを意味するものではない。81Dojoや将棋倶楽部24などといったネット将棋の普及により、アマチュアとプロが対局できる環境となっており、ネット将棋で腕を上げたアマチュアがプロ入りした例や、奨励会員がネット将棋を練習の場とする例もある。さらに、プロの棋戦にあるアマチュア枠から出場したトップアマがプロ棋士と互角以上の戦いを見せる例もあり、特例として瀬川晶司のプロ編入試験が行われ、さらにはプロ編入試験が制度化されるに至っている。
よって2019年11月現在における一般的解釈では、「日本将棋連盟」または「日本女子プロ将棋協会」に所属する「棋士」・「女流棋士」が「プロ」と定義され、逆説的にそれ以外の者が「アマチュア」と考え得る。
スポーツ以外 > 無線

→詳細は「アマチュア無線」を参照
無線通信をアマチュア無線局が開拓・開発していったという歴史的経緯もあって、国際電気通信連合による国際電気通信連合憲章上の無線通信規則や、日本の電波法制上もアマチュア無線が位置づけられており、周波数帯や、国家資格であるアマチュア無線技士による無線従事者免許証制度も、商用の業務無線とは別個に存在する。
電波法に「アマチュア業務」とあるように、行動により区分される。つまり、アマチュア無線かどうかは属人的なものではなく、無線従事者を職業として行う人であっても容認（相手方がアマチュア局）されているものであればアマチュア無線を行うことができる。
また電波法にあるとおり、日本国においてアマチュア無線は業務であり、日本の無線通信においてのアマチュアは、無償で無線業務を行う事となる。
アマチュア無線家は災害時に活躍し、たとえば日本では阪神・淡路大震災や東日本大震災など、大規模災害時などにおける非常通信などでは、重要な役割を担っている。
そして日本アマチュア無線連盟（JARL）により、非常通信の支援や、趣味の範疇における無線活動の活性化が行われている。
スポーツ以外 > 無線 > アマチュアコード

日本アマチュア無線連盟（JARL）では、「アマチュア」に対して以下の定義を行っている。
アマチュアは、良き社会人であること
アマチュアは、健全であること
アマチュアは、親切であること
アマチュアは、進歩的であること
アマチュアは、国際的であること
以上の5項目を、アマチュア無線家に提唱している。
スポーツ以外 > 音楽

→詳細は「アマチュア・オーケストラ」を参照
クラシック音楽の演奏を趣味とするアマチュアの演奏家が自主的に集まって活動する管弦楽団を、アマチュア・オーケストラ（アマオケ）と呼ぶ。
クラシック音楽以外ではアマチュアによるバンド活動（アマチュアバンド）があるほか、吹奏楽団、合唱団、和楽器の演奏など各種の団体・個人が存在する。
いずれも演奏により報酬を得る目的ではないため、活動資金は「団費」として参加者自身が拠出したり、チケットの自主販売や寄付を募る等によって賄う。
日本全国のアマチュア・オーケストラ活動を促進するため、1972年に日本アマチュアオーケストラ連盟が結成されている。
スポーツ以外 > 関連語

セミプロ
ボランティア
プロボノ
唄ひ手冥利〜其ノ壱〜

『唄ひ手冥利〜其ノ壱〜』（うたいてみょうり そのいち）は、2002年5月27日に東芝EMI（現・ユニバーサルミュージック）より発売された椎名林檎の2枚組カバー・アルバム。
概要

椎名による初のカバー・アルバム。前作『勝訴ストリップ』から、間に自身の妊娠・出産による1年近くの活動休止期間を挟んで、約2年2ヶ月ぶりのフル・アルバムとなる。また同日には実兄でありゲストボーカリストとして本作にも参加している椎名純平のカバーアルバム『discover』も発売された。本作はこれまで椎名の音楽に多大な影響を与えてきたアーティスト・歌手にオマージュを捧げるアルバムであり、収録曲はどれも椎名が幼少時に聴いてきた楽曲を本人が選曲したもの。ピックアップした自分好みの曲の中から比較的スタンダードなものを多く残したのは、多くの人にとって思い入れのある曲の方が良いと思ったから。
椎名の活動再開の兆しが見えない中、当初東芝EMIは、彼女に契約期間中にリリースしなければならない枚数をクリアさせるべく、会社側の判断でベストアルバムをリリースする予定だった。しかし、椎名側から代わりに2枚組のカバーアルバムをリリースする提案がなされ、会社側もそれに同意した。カバーで音楽を再開しようと思ったのは、何気なく仕事を再開することで肩慣らししてリリースのリズムと仕事のモードを取り戻すため。また復帰第一作目で何が出来るのかも確かめたかった。
本作において椎名は「唄ひ手」に徹し、編曲はデビュー以来、アレンジャー、ベーシスト、そしてバンマスとして椎名を支えてきた亀田誠治と、それまではもっぱらキーボード・プレイヤーとして彼女のレコーディングに参加してきた森俊之にすべて託している。その理由は育児があったので、信用できる人たちに委ねておんぶに抱っこでやりたかったから。亀田の方は言葉にせずとも椎名の考えが伝わるので最初に要望を伝えたあとはまるっきり任せっきりで、プリプロダクションにも立ち会わなかった。森の場合は「愛妻家の朝食」1曲しか編曲してもらった経験がなかったので、多少は現場に顔を出したり話をしたりしたが、亀田のようにやれることがわかってからは任せっきりになった。
2枚組のCDはそれぞれ「亀（かめ）パクトディスク」（亀田が手がけたディスク）、「森（もり）パクトディスク」（森が手がけたディスク）と命名され、アレンジもそれぞれ2人が得意とする楽器中心の構成になっている。椎名からは、亀田には「『今までの椎名林檎』像のようなものをギター・サウンドで演出して欲しい」、森には「ギターを一切使わず、その代わりにキーボード、もしくはコンピューター・プログラムを駆使してサウンドを作って欲しい」そして「出来れば『これからの椎名林檎』のようなことを少しだけ意識して作って欲しい」という要望があり、「亀パクトディスク」では今までのアルバムの手法「バンド演奏による一発録り」、「森パクトディスク」ではバンド編成ではあるものの多重録音やプログラミングなどが多用されている。のちに発売する3枚目のオリジナルアルバム『加爾基 精液 栗ノ花』では、後者の手法が生かされることとなる。それぞれのディスクには2人のゲストボーカルが参加しており、また初回・通常盤にかかわらず「特別感謝」名目で、椎名林檎本人のアレンジによるボーナストラックが1曲ずつ収録されている。
アルバムジャケットやブックレットの写真・イラストなど本作のアートワークは、歌うだけで楽器も弾かないと決めていた椎名が、ファンへの感謝の意を示す意味で自分自身で手掛けた。ゲストボーカル以外は椎名が写真を撮り、写真屋への行き来も自分でやるなど、コンセプトだけではなく実務までほぼ自分の手で行った。「シンメトリー」というテーマと「白と黒」という隠れテーマがあったので、デザインもそれに沿ったものになった。シンメトリーに構成されたデザインを手がけたのは、それまで担当してきたデザイナー木村豊ではなく、椎名本人と事務所のスタッフ太田有美の2人。デザイン文字は椎名と友人の長岡亮介が担当した。また手・足などの部分的モデルとして元NUMBER GIRLのギタリスト田渕ひさ子も協力している。曲順も両ディスクの収録曲がシンメトリーに並ぶよう統一され、字数だけではなく「枯葉」の対となる曲は「小さな木の実」、「黒いオルフェ」は「白い小鳩」など、文字の見た目や内容など細かい部分にまで気を配った演出がなされている。また日本語タイトルの曲と英語タイトルの曲を交互に収録し、英題の方は全て小文字で統一されている。
初回限定盤には「カラオケBOX『唄ひ手冥利』1号店 虎の巻」抽選プレゼント応募券封入。
収録曲

※各楽曲解説は椎名林檎10周年記念サイトより。
収録曲 > 亀パクトディスク

亀田誠治がアレンジを手がけたディスクで、ギターやストリングスのサウンドが中心の楽曲で構成されている。収録曲は昭和歌謡曲と洋楽のカバー。ゲストボーカルはスピッツのボーカリスト草野マサムネと松崎ナオ。
灰色の瞳
作詞：チト・ヴェレス、訳詞：加藤登紀子、作曲：ウニャ・ラモス
1974年に加藤登紀子と長谷川きよしのデュエットで大ヒットを記録したフォルクローレ歌謡の楽曲。長谷川きよしの歌唱パートには、以前から椎名がファンで、ライブではカバーも披露していたスピッツの草野マサムネが招かれている。
原曲が1970年代の歌謡洋楽の定番のようなサウンドだったため、ノスタルジックな要素を抽出しないようエッジの立ったアレンジになっている。
more
作詞：マルチェロ・チョチョリーニ/ノーマン・ニューエル、作曲：リズ・オルトラーニ/ニーノ・オリヴィエロ
グァルティエロ・ヤコペッティ監督の映画『世界残酷物語』のサウンドトラックに収録された主題曲のカバー。オリジナルはイタリア語の作詞だが、のちに英語詞が書かれたことで、アンディ・ウィリアムスやフランク・シナトラら数多くのシンガーに歌われるようになった。椎名は歌入りのバージョンを聞いたことがなく、カバーするにあたって初めて聞いたとのこと。
原曲は典型的なハリウッド・サウンドだが、打ち合わせで椎名が「トランスにしちゃうとか」と言ったことでバンドの演奏ではなく打ち込みのトラックとなり、最終的にハウス的なアレンジとなった。
小さな木の実
作詞：海野洋司、作曲：ビゼー
ビゼー作曲のオペラ「美しきパースの娘」のセレナードに、海野洋司が詞を付けたもの。NHKの番組「みんなのうた」で広まった童謡の一つ。
比較的原曲に忠実なアレンジ。バンド・サウンドでやるため、亀田は普段通り緻密さよりも現場のノリを優先した。
i wanna be loved by you
作詞：ハート・カルマー、作曲：ハリー・ルビー/ハーバート・ストッタート
女優マリリン・モンローの主演映画『お熱いのがお好き』の劇中で披露された曲。過去にライブイベント「激昂クヲンタイヅ」（2000年11月25日）でゆらゆら帝国と対バンした際に披露している。
「more」と同じく原曲はストリングスやブラスがフィーチャーされたハリウッド・サウンドだが、ライブで演奏した際の感触がよかったのでバンドでできるだけのことをやることにした。
白い小鳩
作詞：山上路夫、作曲：都倉俊一
1974年にリリースされたR&Bシンガー朱里エイコの代表曲の1つ。椎名はこの曲のオリジナルがラジオで流れて欲しいと思ってカバーした。
メロディの感じは原曲そのままだが、アレンジはあえてくどいほどのハードロック・ナンバー風にした。
love is blind
作詞・作曲：ジャニス・イアン
アメリカのシンガーソングライター、ジャニス・イアンの曲。日本では過去に坂口良子主演のドラマ「グッドバイ・ママ」の主題歌に起用されてヒットしている。椎名としては、ジャニス・イアンに敬意を払うために、どうしても外せない曲だった。
過去に「下剋上エクスタシー」で「恋は盲目」というタイトルでカバーしているが、一度きちんとアレンジを構築してカバーしたいと思って収録した。亀田の希望でストリングスの入ったアレンジとなっている。
木綿のハンカチーフ
作詞：松本隆 、作曲：筒美京平
歌手太田裕美の代表曲。1975年発売。ゲストボーカルは椎名の友人で一緒にライブをやったこともある松崎ナオ。原曲ではすべて一人で歌っているが、このカバーでは都会に行った彼のパートを椎名、田舎に1人残った彼女のパートを松崎が歌うデュエットソングに変更されている。
アレンジはシンセサイザーの音色など全体的に80年代的ポップスの解釈となっている。亀田の案により、間奏部分ではピアノがボーナストラックの野薔薇のフレーズを奏でている。
yer blues
作詞・作曲：ジョン・レノン/ポール・マッカートニー
ビートルズの曲。1968年発売の2枚組アルバム『ザ・ビートルズ』の収録曲。カバーするまで椎名は歌詞の内容を知らなかった。
椎名の希望でギターのリフが残された。前半がオリジナルに忠実で、後半がアンビエント風の展開になるアレンジ。
野薔薇
特別感謝トラック。
作詞：ゲーテ、作曲：シューベルト、編曲・演奏：椎名林檎
ドイツの詩人ゲーテの詩「野ばら」には、多くの作曲家によって付けられた楽曲の存在が知られており、本作ではシューベルトが1815年に作曲したリートが取り上げられている。カバー集にはそのアーティストのルーツを探るという部分もあるので、椎名としては自身のルーツ中のルーツであるこの曲は収録せざるを得なかった。
この曲は椎名が一人で全部作った曲。打ち込みをしても記憶出来ない原始的なリズムボックスを用いて、手作業でリアルタイムにコードを変えながらレコーディングした。もともとは古いアンプを使ってギターでしっとりとした演奏を披露するつもりがトレモロ・ユニットの調子が悪く、「ボーナストラックだし楽しい方がいい」ということでリズムボックスを使うことにした。
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全編曲: 亀田誠治（9曲目のみ椎名林檎）。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | オリジナル | 時間 |
| 1. | 「灰色の瞳 (with 草野マサムネ)」 | チト・ヴェレス（訳詩：加藤登紀子） | ウニャ・ラモス | 加藤登紀子と長谷川きよし | 4:24 |
| 2. | 「more」 | マルチェロ・チョチョリーニ、ノーマン・ニューエル | ニーノ・オリヴェイロ、リズ・オルトラーニ | アンディ・ウイリアムス他 | 3:34 |
| 3. | 「小さな木の実」 | 海野洋司 | ビゼー |   | 3:35 |
| 4. | 「i wanna be loved by you」 | バート・カルマー | ハーバート・ストサート、ハリー・ルビー | マリリン・モンロー | 1:44 |
| 5. | 「白い小鳩」 | 山上路夫 | 都倉俊一 | 朱里エイコ | 3:39 |
| 6. | 「love is blind」 | ジャニス・イアン | ジャニス・イアン | ジャニス・イアン | 3:34 |
| 7. | 「木綿のハンカチーフ (with 松崎ナオ)」 | 松本隆 | 筒美京平 | 太田裕美 | 6:00 |
| 8. | 「yer blues」 | レノン=マッカートニー | レノン=マッカートニー | ビートルズ | 4:13 |
| 9. | 「野薔薇」(特別感謝トラック) | ゲーテ | シューベルト |   | 2:11 |
クレジット

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 亀パクトディスク 椎名林檎：収録曲セレクト  亀田誠治：編曲  井上うに：録音（M-1-2、5、7）  工藤雅史：録音（M-3-4、6、8-9）  虐待グリコゲン（ぎゃくたい〜） 亀田誠治：エレキベース  弥吉淳二：エレキギター、アコースティックギター  皆川真人：ピアノ、オルガン、鍵盤ハーモニカ、シンセサイザー、タンバリン  村石雅行：ドラム、カウベル  中山信彦（サポート）：マニピュレーター、プログラミング（M-2-3）  金原千恵子（サポート）：ストリングス（M-6）  虐待グリコゲンと椎名林檎と他アシスタント数人：ハンドクラップと足音（M-3）  :  森パクトディスク 椎名林檎：収録曲セレクト  森俊之：編曲  井上うに：録音  冒涜ヴァイタミン（ぼうとく〜） 森俊之：プログラミング全般、鍵盤楽器全般、シンセベース、エレキギター(M-1)  渡辺等：ウッドベース、エレキベース  沼澤尚：ドラム、タンバリン  井上うに、他（サポート）：両指パッチン（M-3）
甦る世界

『甦る世界』（よみがえるせかい、L'isola di niente）は、イタリアのロック・バンドであるP.F.M.が1974年に発表したアルバムである。
同時に英語版"The World Became the World"が発表された。邦題はどちらも『甦る世界』である。
概要

『幻の映像』（1973年）に続いて制作されたアルバム。彼等は1973年11月から翌年2月にかけてロンドンのアドヴィジョン・スタジオで"The World Became the World"を録音したが、1月に一旦イタリアに持ち帰り、ミラノのフォノラマ・スタジオでイタリア語版として本作を追加制作した。
1974年5月、本作はNumero Uno、"The World Became the World"はマンティコア・レコードから発表された。日本では後者の国内盤だけが『甦る世界』として発売され、本作は輸入盤でしか入手できなかった。
国内盤CDは1991年にキングレコードから発売された（KICP-89）。
収録曲

幻の島（マウンテン） - L'ISOLA DI NIENTE (10:42)
困惑（困惑） - IS MY FACE ON STRAIGHT (6:38)
新月（原始への回帰） - LA LUNA NUOVA (6:21)
ドルチッシマ・マリア（通りすぎる人々） - DOLCISSIMA MARIA (4:01)
ルミエール通り（望むものすべては得られない） - VIA LUMIERE (7:21)
括弧内の曲名は"The World Became the World"（下記参照）に収録された英語版の曲名である。
各曲の演奏時間はCD（KICP 2702）より。
歌詞はマウロ・パガーニによるイタリア語詞。ただし「困惑」はピート・シンフィールドによる英語詞。
収録曲 > ”The World Became the World”の収録曲

→「甦る世界 (英語版) § 収録曲」も参照
マウンテン - The Mountain (10:44)
通りすぎる人々 - Just Look Away (4:00)
甦る世界 - The World Became The World (4:48)
原始への回帰 - Four Holes in the Ground (7:25)
困惑 - Is My Face on Straight (6:38)
望むものすべては得られない - Have Your Cake and Beat it (7:21)
各曲の演奏時間はCD（PFM-97952）より。
英語の詞は前作『幻の映像』と同じくピート・シンフィールドによる。
表題曲「甦る世界」は、イタリアでのデビュー・アルバム『幻想物語』（1971年）に収録されてシングルカットされた「9月の情景」の英語版である。シンフィールドによって英語の詞がつけられ、新しいアレンジが施されて再録音された。
西野真弘

| オリックス・バファローズ #5 |
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 2016年5月17日 こまちスタジアム
基本情報
国籍:   日本
出身地:  東京都江戸川区
生年月日:   (1990-08-02) 1990年8月2日（34歳）
身長 体重:  167 cm 71 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  二塁手、三塁手
プロ入り:  2014年 ドラフト7位
初出場:  2015年4月2日
年俸:  5000万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  東海大学付属浦安高等学校  国際武道大学  JR東日本  オリックス・バファローズ (2015 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
西野 真弘（にしの まさひろ、1990年8月2日 - ）は、東京都江戸川区出身のプロ野球選手（内野手）。右投左打。オリックス・バファローズ所属。
経歴 > プロ入り前

南葛西小学校時代に「葛西キラーズ」で野球を始め、南葛西中学校では「浦安リトルシニア」に所属し、東海大学付属浦安高校では甲子園出場経験は無し。 国際武道大学4年生の時、千葉県大学野球リーグで春・秋の2季連続で二塁手のベストナインを獲得した。明治神宮野球大会では初戦で富士大・多和田真三郎にノーヒットノーランで敗れた。
JR東日本時代は1年目に第84回都市対抗野球大会でベスト8に進出、社会人野球ベストナインを獲得した（二塁手）。2年目には韓国で行われた第17回アジア競技大会の野球日本代表に選ばれ、4試合に出場、計8打数1安打だった。唯一の安打はモンゴル戦で放った本塁打である。社会人時代は田中広輔と二遊間を組んでいた。
2014年10月23日に行われたドラフト会議では、オリックス・バファローズから7位指名を受け、契約金2500万円、年俸1000万円（金額は推定）で契約し入団した。背番号は39。
ドラフト後に行われた第40回社会人野球日本選手権大会では二塁手として3試合に先発出場、計12打数3安打1四死球だった。
経歴 > オリックス時代

2015年は開幕を一軍で迎えた。4月2日の対福岡ソフトバンクホークス戦の5回表に代打でプロ初出場し、初打席は一塁手への飛球で凡退した。4月12日の対東北楽天ゴールデンイーグルス戦では「8番・三塁手」で初先発出場し、7回表の第3打席で初安打となる右前安打を放つと、4月22日の対千葉ロッテマリーンズ戦では7回表に二死満塁の場面で2点適時打を放って初打点を挙げ、4月29日の楽天戦では4回裏にプロ初本塁打を放った。5月2日の対ソフトバンク戦では2回裏に初盗塁（二盗）を記録。33試合に出場した時点では、規定打席には達していなかったものの、94打数34安打の打率.362、3本塁打、18打点、5盗塁、得点圏打率.480の好成績を収めていた（同時期のリーグ首位打者が柳田悠岐で打率は.356、規定打席まであと5打席の清田育宏の打率は.355だった）。7月2日の対北海道日本ハムファイターズ戦の8回の第4打席で空振りをした際に右手首を痛め、翌3日に有鈎骨の骨折で全治2か月と診断され、7月4日に出場選手登録を抹消され、その後復帰することなくシーズンを終えた。12月1日、大阪市の大正警察署で一日警察署長を務めた。
2016年、チームでは糸井嘉男と共に全試合に出場、1試合以外は全て二塁手として出場した。三塁打数7は茂木栄五郎と共にリーグ最多を記録する一方、二塁手部門でリーグ最多の17失策を記録した。12月12日に背番号が5に変更されたことが発表された。
2017年、開幕戦は「2番・二塁手」で先発出場したが、夏場には二軍降格を経験するなど不調に終わった。6月19日の横浜DeNAベイスターズ戦（横浜スタジアム）では代打から出場しプロ入り後初めて遊撃手として出場した。
2018年、三塁手としての出場を重ねていたが、8月11日の試合の守備練習中に打球が額に直撃し、病院で検査を受け、前頭骨骨折、脳震盪と診断され、出場登録を抹消された。
2019年は、ケガや不振などもあり自己最少の56試合の出場にとどまった。
2020年は開幕一軍を逃した。二軍で3割超の打率を残していたが昇格は遅れ、中嶋聡が監督代行に就任してから約1週間後の8月28日に一軍昇格となった。9月8日の対埼玉西武ライオンズ戦では9回無死で代打出場し中前安打を放った。この安打は相手先発投手である高橋光成のノーヒットノーラン投球を阻止する一打となった。しかしシーズンを通した好調は維持できず、23試合出場、打率.243の成績に終わった。
2021年は開幕から調子が上がらず、全部門で自己最少となる、18試合出場、打率.146、1打点に終わり、シーズン通しての安打数も自身初の一桁となる6安打にとどまった。
2022年も開幕から二軍暮らしが続いていたが、4月8日のロッテ戦で代打起用され安打を放つと、4月15日の西武戦では「2番・三塁手」で先発出場し、マルチヒットを放つなど、新型コロナウイルスの影響で離脱者が多かった4月上旬は起用に応える活躍を見せた。しかし、5月に入ると打撃成績が急降下し、5月28日の中日ドラゴンズ戦を最後に一軍登録を抹消された。再昇格は8月6日の楽天戦まで待つこととなったが、「2番・指名打者」で起用されたこの試合で2安打2打点の活躍を見せると、以降はユーティリティーとして一軍に定着。優勝争いの直接対決となった9月19日のソフトバンク戦では猛打賞を記録するなど、チームの大逆転優勝に貢献した。さらに、東京ヤクルトスワローズとの日本シリーズでも第3戦で完封負けを阻止する適時打、第5戦で投手強襲の同点適時打、第6戦で9回に追加点となる犠飛を放つ活躍を見せ、シリーズ通算でも11打数5安打とチームの26年ぶりの日本一に大きく貢献した。
2023年はオープン戦で22打数11安打で打率.500と結果を残し、「3番・二塁手」で開幕スタメンを勝ち取った。9月20日のロッテ戦ではダメ押しとなる適時打を放ち、チーム本拠地胴上げの立役者の1人となった。しかしシーズンを通して終始不安定な調子で、5度の一軍登録・抹消を経験するなど、前年と同じ43試合に出場したものの、打率1割台に終わった。それでも、阪神タイガースとの日本シリーズでは第2戦で決勝点となる先制の適時三塁打を放つなど、要所要所での活躍が目立った。
2024年もオープン戦で結果を残し、「2番・二塁手」で開幕スタメンを勝ち取った。前年よりも試合出場数を大きく伸ばし、89試合に出場。5年ぶりに本塁打を放ち、規定打席には届かなかったが打率.300を記録した。10月14日、同年に取得した国内FA権を行使せずに残留することを表明し、12月2日に2700万円増となる推定年俸5000万円で2年契約を締結した。
選手としての特徴 > 打撃

シュアな打撃に定評のある巧打者。優れたバットコントロールと選球眼、粘り強さと勝負強さ、それに加えパンチ力も魅力。
オリックスで同僚であった坂口智隆は西野の最大の長所を「チームの状況を見れる選手」と評し、「粘れる時は粘れるし、仕掛けなきゃいけない時はどんどん積極的に行けるので、本当に打撃能力が高い選手」「ずっと出れば3割打てる」と絶賛している。
選手としての特徴 > 守備・走塁

50メートル走で6秒1を記録した俊足、内野複数ポジションをこなせる器用さが持ち味。
人物

愛称は「マーサン」。
身長167cmはチーム最低身長（入団当時）。
自身と同じように小柄な内野手で元チームメイトの平野恵一をプロ入り時から尊敬しており、平野からは引退セレモニー時に使用したバットと、平野の名前入りのリュックサックをプレゼントされている。なお、2016年のオフに変更した背番号5は、平野がオリックス時代につけていた背番号である。また、応援団が演奏する応援歌も平野の曲が継承された。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | オリックス | 57 | 213 | 191 | 31 | 58 | 6 | 2 | 3 | 77 | 22 | 9 | 2 | 2 | 0 | 18 | 0 | 2 | 25 | 0 | .304 | .370 | .403 | .773 |
| 2016 | オリックス | 143 | 610 | 538 | 63 | 142 | 16 | 7 | 2 | 178 | 33 | 16 | 5 | 13 | 1 | 56 | 0 | 2 | 55 | 7 | .264 | .335 | .331 | .666 |
| 2017 | オリックス | 100 | 331 | 282 | 33 | 66 | 11 | 2 | 2 | 87 | 21 | 8 | 4 | 16 | 3 | 24 | 0 | 6 | 46 | 4 | .234 | .305 | .309 | .613 |
| 2018 | オリックス | 60 | 207 | 188 | 21 | 55 | 8 | 4 | 0 | 71 | 16 | 7 | 3 | 6 | 1 | 12 | 1 | 0 | 28 | 5 | .293 | .333 | .378 | .711 |
| 2019 | オリックス | 56 | 188 | 166 | 21 | 40 | 5 | 1 | 1 | 50 | 14 | 1 | 0 | 3 | 1 | 16 | 0 | 2 | 24 | 1 | .241 | .314 | .301 | .615 |
| 2020 | オリックス | 23 | 77 | 69 | 10 | 17 | 3 | 0 | 0 | 20 | 3 | 0 | 0 | 3 | 0 | 5 | 0 | 0 | 10 | 1 | .246 | .297 | .290 | .587 |
| 2021 | オリックス | 18 | 42 | 41 | 3 | 6 | 0 | 0 | 0 | 6 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 6 | 0 | .146 | .167 | .146 | .313 |
| 2022 | オリックス | 43 | 130 | 114 | 10 | 33 | 5 | 1 | 0 | 40 | 8 | 0 | 0 | 6 | 1 | 8 | 0 | 1 | 13 | 4 | .289 | .339 | .351 | .690 |
| 2023 | オリックス | 43 | 138 | 122 | 5 | 24 | 6 | 0 | 0 | 30 | 8 | 0 | 0 | 5 | 0 | 11 | 0 | 0 | 9 | 4 | .197 | .263 | .246 | .509 |
| 2024 | オリックス | 89 | 312 | 280 | 27 | 84 | 6 | 3 | 1 | 99 | 13 | 3 | 1 | 8 | 1 | 22 | 0 | 1 | 26 | 3 | .300 | .352 | .354 | .706 |
| 通算：10年 | 通算：10年 | 632 | 2248 | 1991 | 224 | 525 | 66 | 20 | 9 | 658 | 139 | 44 | 15 | 62 | 8 | 173 | 1 | 14 | 242 | 29 | .264 | .326 | .330 | .656 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高