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太閤園

太閤園（たいこうえん）は、大阪府大阪市都島区網島町にある藤田観光によって2021年（令和3年）6月30日まで運営されていた宴会場・結婚式場・ レストラン。
概要

藤田財閥の総帥である藤田伝三郎が建てた「網島御殿」、「あかがね御殿」などと称された広大な藤田邸がもととなっている。藤田邸の敷地は伝三郎の死後子息達にそれぞれ相続されたが、次男の徳次郎が受け継いだ東邸を中心とする東部が太閤園の直接の母体となった。
1945年（昭和20年）6月7日の第3回大阪大空襲により藤田邸は東邸・鉄筋コンクリート造りの蔵・多宝塔を残して大半が焼失、戦後、その敷地は分割される事となった。
藤田邸の中央部は1954年（昭和29年）に鉄筋コンクリート造りの蔵を本館とし、多宝塔を擁する藤田美術館として開館した。そして、東邸を中心とする東部は藤田観光が1959年（昭和34年）に、東邸を「淀川邸」と名称を改めて新たに多数の建物をも建築してオープンした。淀川邸の名称は初代自民党副総裁大野伴睦によって命名されたものである。正門に掛かっていた看板も大野による筆である。
日本庭園や淀川邸を始めとした12の宴会場の他、多数の結婚式場やレストランを備えていた。
コロナ禍による営業終了と創価学会への売却

2021年（令和3年）2月12日、藤田観光はコロナ禍で業績が悪化し、債務超過寸前にまで陥ったことを受けて、財務体質の改善を図るため、太閤園を「国内法人」に売却し、営業を同年6月30日に終了することを取締役会で決定し、売却先の「国内法人」との間で売却契約を締結したと発表した。売却による特別利益は2021年第一四半期（1月～3月期）決算で329億円の見込み。
藤田観光のプレスリリースによると、「譲渡先の候補が複数あり、最も良い条件を提示した先に対し譲渡し、価格や譲渡先の詳細については譲渡先からの要請により」公表しないことになっていたが、同年4月2日に朝日新聞デジタルなどが「太閤園の売却先は創価学会で、3月22日に所有権の移転が完了した」と報じた。なお、太閤園は営業終了までの間、藤田観光が賃借していた。
取得時点では用途は不明だったが、創価学会は取得報道直後の4月18日に開催した第3回本部幹部会で2030年の学会創立100周年記念事業として「関西池田記念大講堂」を建設することを発表し、4月21日付けの創価学会機関紙・聖教新聞で正式に公表した。
創価学会による講堂建設中の2024年11月5日、作業に当たっていた大型重機が横転して、通行人1人が軽傷を負ったほか、近接する藤田美術館の一部が破損する事故が発生した。
淀川邸

淀川邸と呼ばれていた旧藤田家東邸は、1910年（明治43年）に伝三郎が次男の徳次郎の住まいとして設計し、伝三郎の死後の1914年（大正3年）に竣工した御殿である。料亭淀川邸として全13室で営業を行っていた。なかでも、藤田家は皆、能を嗜んでいたこともあって、書院造の客間である羽衣の間は十五畳敷き三室の建具を外し、畳を上げると能舞台及び橋掛かりとして使用できる作りとなっていた。
「心」の字に配された池を中心とした築山式回遊庭園は約8000平方メートルの敷地内のほぼ半分を占めており、東大寺のものであったという大きな礎石の他、石仏や石塔などが展示されていた。
なお、かつての藤田邸の敷地は中央部が藤田美術館、東部が太閤園、南部が大阪市公館（現：ザ・ガーデンオリエンタル大阪）、北西部が藤田邸跡公園となっている。
交通

JR東西線 大阪城北詰駅徒歩1分
Osaka Metro長堀鶴見緑地線 京橋駅徒歩4分
京阪本線 京橋駅徒歩7分
周辺情報

桜之宮公園
藤田邸跡公園
藤田美術館
ザ・ガーデンオリエンタル大阪
大阪ビジネスパーク（OBP）
大阪城
造幣局
造幣博物館
ブランドン・マイケル・スミス

| ブランドン・マイケル・スミス Brandon Mychal Smith |
| --- | --- |
生年月日:   (1989-05-29) 1989年5月29日（35歳）
職業:  俳優
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ブランドン・マイケル・スミス（Brandon Mychal Smith, 1989年5月29日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優である。
出演作品 > テレビ

めっちゃ ソー・ランダム（ニコ・ハリス）
サニーwithチャンス（ニコ・ハリス）
スターにアイ･ラブ･ユー
出演作品 > 映画

ギャングスターズ 明日へのタッチダウン
ジェームス・ブラウン 最高の魂を持つ男
アメリカで最も嫌われた女性
油絵具

油絵具
チューブ入り油絵具
油絵具（あぶらえのぐ）は、顔料と乾性油などから作られる絵具で、油彩に用いられる。油絵具は乾性油が酸化することに伴い、分子構造が変化することにより定着する。
顔料を乾性油で練り上げた物は既に油絵具であると言えるが、市販の油絵具にはこの他に様々な物質を混入させている。また近年では、界面活性剤の添加により水による希釈、水性絵具や水性画用液との混合が可能な、可水溶性油絵具（英語版）も存在する。
組成

油絵具は、顕色成分としての顔料と、乾性油を主成分とするバインダー（媒材、ビークル）から成る。理想を言えば媒材は乾性油のみということになるが、現実には顔料や乾性油を調整しなければならず、それぞれの絵具の乾燥速度を調整する目的で乾燥促進剤などの助剤が使われることが多い。この他に、調整の目的で形成助剤や樹脂などの助剤が添加される。ただしこれは使用者の利便に対する配慮でもある。特に日本国メーカーの製品は顔料や乾性油などを調整し初心者に対して配慮する傾向が強い。
組成 > 顔料

→「顔料」も参照
顔料とは、不溶性の色素である。鉱物、石油などから製造される。分光反射率/色合い、屈折率および粒子径/塗膜厚と透明性の相関、分散性、各種耐性、価格などの評価基準がある。またアメリカ合衆国内では、ASTMの表示が義務付けられている。
| 粒子径 | 吸油量 | 黄変性 | 透明性 | 光沢 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
大: 小
小: 大
組成 > 顔料 > 顔料を構成する元素

顔料を構成する元素は様々である。組成に着眼して分類する場合、有機顔料と無機顔料に分類する場合が有る。有機顔料は分子構造中に炭素を含む化合物で、無機顔料は分子構造中に炭素を含まない化合物である。ただし、炭素を含む化合物の内、炭酸塩とシアン化物は例外であり、有機化合物には含まない。鉛白、炭酸カルシウム、紺青などは無機顔料である。
有機顔料には非金属元素のみからなる物もあれば、金属元素を含む物もある。有機顔料を構成する元素は有機化合物一般と同様、水素、炭素、窒素、酸素が主である。これ以外に、ハロゲンつまり、フッ素、塩素、臭素、ヨウ素を分子構造中に含む有機顔料もある。硫黄を含む有機顔料もある。これらは全て非金属元素である。金属錯体顔料はこれら元素以外に、アルミニウム、ニッケル、銅などの金属元素を分子構造中に含む。
無機顔料は金属元素と非金属元素からなる。ナトリウム、マグネシウム、アルミニウム、カリウム、チタン、バナジウム、クロム、マンガン、鉄、コバルト、ニッケル、銅、亜鉛、モリブデン、カドミウム、バリウム、水銀、鉛、ビスマスなどの金属元素と、酸素や硫黄、窒素、水素などの非金属元素からなる。
|  | 密度 | 隠蔽力 | 耐光性 | 放射 | 着色力 | 鮮鋭性 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 無機化合物 | 大 | 大 | 大 | 小 | 小 | 小 |
| 有機化合物 | 小 | 小 | 小 | 大 | 大 | 大 |
組成 > 顔料 > 色彩と組成に着眼した分類

以下、便宜的に白色顔料および黒色顔料と有色顔料に分けて説明する。
組成 > 顔料 > 色彩と組成に着眼した分類 > 白色顔料および黒色顔料

分光反射率が一様で特定の範囲が際立っていないために、色相が鮮明でない、明度に特徴が現れる顔料は、大きく5種類に分類できる。(1) 著しく高い反射率を示し、屈折率が高い白色顔料、(2) 高い反射率を示し、屈折率が高くない体質顔料、(3) 低い反射率を示し、屈折率が高く粒子径が大きい黒色酸化物顔料、(4) 著しく低い反射率を示し、屈折率が低く粒子径が小さい黒色炭素顔料、(5) 低い反射率を示し、屈折率が低く粒子径が小さい、炭素を含む複数の元素で構成される黒色有機顔料の5種類である。(1)から (3) は、中空顔料を除くと、全て無機化合物である。
組成 > 顔料 > 色彩と組成に着眼した分類 > 有色顔料

有色顔料と呼ばれ、主として色彩の顕在化に使用される、分光反射率が一様でなく特定の範囲が際立っているために色相が判明な顔料は、プロセスカラーやカラーフィルターに使用されるような顔料と同様である。例えば、Pigment Blue 15:3やPigment Blue 15:4、Pigment Red 122はそれぞれ、プロセスカラーのシアン、マゼンタとなる顔料であり、Pigment Orange 71、Pigment Green 36、Pigment Violet 23はそれぞれ、カラーフィルターのレッド、グリーン、ブルーに配合されるような顔料である。
様々な顔料が使用される。それぞれの顔料については後述する。
組成 > 乾性油

→「乾性油」も参照
乾性油は、元々は常温常圧で流動性を持つ液体の油脂ながら、空気中の酸素と化学反応を起こして、次第に重合して不可逆的に固化する。油彩には、リンシードオイル（フラックスシードオイル、アマニ油、亜麻仁油）、ポピーオイル（ケシ油、罌粟油、芥子油）、サフラワーオイル（紅花油）などを用いる。リンシードオイルは色は淡くないが乾燥が早く堅牢な塗膜を形成する。ポピーオイルは色が淡く穏やかに乾燥するが、塗膜はリンシードオイルのそれよりも脆い。サフラワーオイルは主として、高価なポピーオイルの代用を果たさせ価格を抑えたい場合に採用される。古来から様々な加工法が研究された。加工油にはスタンドオイル（加熱重合乾性油）、サンシックンドオイル、ブラックオイルなどがある。
組成 > 樹脂

→詳細は「合成樹脂」を参照
→詳細は「天然樹脂」を参照
ここでは、便宜的に油彩に使用される樹脂を挙げる。合成樹脂としては、溶剤型アクリル樹脂、石油樹脂、ケトン樹脂、シクロヘキサノン樹脂、アルキド樹脂、アルデヒド樹脂などが用いられる。天然樹脂としては、ダンマル樹脂（英: Dammar gum）、マスチック樹脂（乳香、英: Mastic）、コーパル樹脂（英: Copal）などが用いられる。
色調が淡く、経時変化が乏しい堅牢な塗膜を形成する合成樹脂が開発されて以来、単に樹脂と言って、天然樹脂ではなく合成樹脂を指すようになって来ている。他方で、色が濃く変色し易く高価な天然樹脂は、その屈折率の高さや自然な風合いから、使用される場合がある。
組成 > 溶剤

→詳細は「溶剤」を参照
溶剤（ペンチングオイル）とは、物質を溶解させて均一な溶液を構成する液体の総称である。粘度、濃度の調整にも用いる。ペトロール（ホワイトスピリット。工業ガソリンの4号、ミネラルスピリット。揮発油）やターペンタインなどの溶剤をソルベント、揮発性油などと呼ぶ。
ペトロールは低価格の天然樹脂であるダンマル樹脂の溶解に適さないとされたこともあり、ターペンタインがよく使用されたが、ターペンタインは貯蔵安定性を欠くきらいがあり、近年では絵具メーカーもダンマル樹脂を含むバニッシュなどの製品にもペトロールを使用する傾向がある。ペトロールは価格においてもターペンタインに勝り、乾燥も相対的に穏やかで、溶解力もターペンタイン程に強力でない。シュミンケの『ムッシーニ天然樹脂油絵具』のようにバニッシュが添加された油絵具は溶剤を含む。
性質

油絵具は空気中の酸素と結合し乾性油が重合することによって固化する。油絵具における酸化による硬化を「乾燥」と言う。乾燥時間が数日程度と長い為、絵具の微妙な混合（混色）やぼかし、拭き取りなどが容易であり、明朗な光沢のある濡れ色をした画面の作成に向く。
性質 > 透明性/不透明性

油絵具において、透明性とは油絵具の透明さの度合いを表現する用語であり、不透明性とは油絵具の不透明さの度合いを表現する用語である。したがって「透明性が高い」と「不透明性が低い」、「不透明性が高い」と「透明性が低い」は、それぞれほぼ同義だが、同一ではない。透明性と不透明性は文脈により使い分ける。これはその使用上の効果に関わる。
性質 > 透明性/不透明性 > 油絵具の透明性の高さ

油絵具は、乾性油や樹脂の屈折率の高さから総じて透明性の高い発色をする。この透明性は「透明水彩絵具」の透明性と原理が異なる。ただし、油絵具の全色が透明なのではなく、油絵具にも不透明色は存在する。油絵具の不透明色の不透明性は「ガッシュ」、「アクリルガッシュ」などの不透明性とは一線を画し、独特の存在感を呈する。ただし、体質顔料の添加によって透明感が演出されている場合がある。しかしながら、現代的有機顔料は着色力が旧来の品より強く、絵具化しても顔料が高濃度では極めて暗く見える物が多い為、調整は自然な措置である場合もある。また顔料自体を（工業的に）微粒子に仕上げ透明性を高める方法も存在する。
性質 > 透明性/不透明性 > 透明性の高い油絵具の顔料

透明性の高い絵具の顔料としては、アリザリンレーキ等のレーキ顔料やアントラキノン系、アゾ系、フタロシアニン系、キナクリドン系などの有機顔料がある。有機顔料による油絵具は基本的に透明性が高い。透明性の高い無機顔料も存在する。コバルト黄・亜硝酸コバルトカリ（「オーレオリン」）、水和酸化クロム（「ビリジアン」）、マンガン青（硫酸バリウムに定着させたマンガン酸バリウム）、合成ウルトラマリン（:「フレンチウルトラマリン」）、コバルト紫などがそれである。なお透明色に不透明な白色などを混合すれば不透明性を高めることが可能である。
性質 > 透明性/不透明性 > 不透明性の高い油絵具の顔料

不透明性の高い絵具の顔料としては、「バーミリオン（辰砂、朱）」、カドミウム赤・カドミウム橙・カドミウム黄（：硫化セレン化カドミウム、硫化カドミウム、硫化カドミウム－硫化亜鉛、他）、酸化クロム緑、「コバルトターコイズ」（Co，Li，Ti，Znの酸化物の固熔体，Co，Ni，Ti，Znの酸化物の固熔体など）、錫酸コバルト（「セルリアンブルー」）、酸化鉄（マルスレッド、マルスイエロー、マルスブラック等）、チタン白等がある。ただし、コバルト系顔料は錫酸コバルト等のように若干不透明感を欠くきらいがある。また不透明性の高い有機顔料の不透明性は白色顔料添加による場合もある。
性質 > 物体性

物体性のある塗膜は油絵具の特徴であり、物体性のある塗りと透明性の高い薄層との両立は他の技術では実現できない 。この場合、物体性のある塗りは厚ければ厚い程良いということにはならないし、過剰に厚くすると媒材が滲み出てそのまま固化し塗膜の美観を損なう場合がある。ただ、透明性の高い層は塗厚の変化に伴い色合いが大きく変化し、また塗りを薄くすることで技巧を凝らした跡が目立ち難くなる場合があるため、相対的により強調される場合がある。透明性の高い薄層（グレーズ）は古典的な油彩画において特徴的な技法とも言われるが、現在観察される古画の外観の平面性は、絵画修復の際に用いるストレッチャーを用いて張力を加えたことの影響を受けた結果であり、本来は筆触などのテクスチャーが現在よりも明確に識別できたとするのが妥当である。
性質 > 保色性

油絵具の保色性は、油絵具と技法の関係に従って、差異が表面化する程度が異なる。油彩画の構造において油絵具による層の下層となる層および下地層の吸収性、顔料の透明性、バインダーの保色性、バインダーの量、あるいは、P/Bという顔料（Pigment, ピグメント）と媒材（Binder, バインダー）の比率が重要になってくる。
油絵具の基本となる乾性油やその加工品、これを用いたバインダーは時間経過
によってその性質が変化する傾向が強い。この物性は、自然空間の表現を基礎としたヨーロッパ美術の歴史に通底する特徴を、物質、素材、道具が支えている典型的な例である。
性質 > 保色性 > 黄変性

市販のチューブ入り油絵具、特に習作用、大作用、普及品等の安価な製品においては、黄変（:絵具が乾燥に伴って黄味、赤味が増し、暗くなる現象）の影響が顕著である。白色などの明色の大半は芥子油、暗色など乾性油の黄変の影が弱い色は亜麻仁油を使用し練り上げることが一般的である。ただし、ごく限定的に芥子油を使用するメーカーもあれば、自社最高級品の全色を芥子油などの淡色の乾性油で練り上げるメーカーも存在する。これは各製造元の企業倫理と設計思想の問題であり、一概にどの手法が最良であるとは言えない。
亜麻仁油は、乾燥が速く堅牢な塗膜を作るものの、黄変性が強い。これに対して、芥子油・ポピーオイルは黄変性は小さいものの、乾燥が遅く、塗膜も脆いので100年程度経過しただけで塗膜に問題を起こし絵の美観を損なう例も多い。また芥子油は高価である為、普及品などにおいてはサフラワーオイルが採用される場合も多い。
白色の黄変性を抑制する目的で亜鉛華・ジンクホワイトを添加する措置が存在するものの、亜鉛華は亀裂などの問題を起こす原因であり、望ましくない。添加を製品に明記している製造元として、「コルアート（『ウィンザーアンドニュートン（Winsor & Newton）』）」、「ロイヤルターレンス（『レンブラント』、『ヴァンゴッホ』）」、「シュミンケ（『ムッシーニ』）」等がある。他方で、添加を明言しているメーカーとして松田油絵具株式会社がある。
性質 > 毒性

→「重金属」および「無鉛化」も参照
絵具に含まれる顔料、溶剤、乾燥剤、金属塩などの中には、ヒトなどに対して毒性の高い物が存在する。例えば、鉛、六価クロム、カドミウム、水銀、コバルトなどの重金属を含む顔料や乾燥剤は重金属障害の原因となる。これには四大公害病と関係が深い物質も含まれる。芳香族炭化水素、芳香族アミン、ニトロソ化合物、アゾ色素等には発癌性があり、油絵具に使われる有機顔料や有機溶剤には発癌性があることが知られている。
絵具の選択

絵具を選択する上で重要な指標になるのは、それぞれの絵具に使用されている顔料であり、専門家用の製品であればそれぞれの製品やパンフレットに使用顔料が明記されている。特に実用的な判別方法としてカラーインデックスに従った名称、特にColour Index Generic Nameが記載されている。ただし、松田油絵具株式会社のようにColour Index Generic Nameを使用して来なかったメーカーもある。だが、松田油絵具株式会社は2011年頃から対応を変更し、パンフレット等にColour Index Generic Nameの記載をするように変わった。
Colour Index Generic Nameが同一の絵具であっても、同一の顔料が採用されているとは限らないが、総じて物性的には同様であると言える。また、特定の絵具メーカーが、特定のColour Index Generic Nameを有する顔料を数多く製品化することはほとんどない。複数の顔料の併用によって成立している製品を使用している場合に、使用している顔料を個別に製品化した物を見つけ出し、より広範囲の色調を効率的に表すことが可能になる場合もある。ただし、全てのメーカーが複数の顔料の併用によって成立している製品に使用されている顔料が全て単一顔料として絵具に使用されている訳ではない。
近年では、メーカーが製品に使用されている顔料のColour Index Generic Nameを公開されるようになってきたものの、特に日本のメーカーの場合は依然として複数の顔料を使用した製品が多く、基本的な知識の無い消費者が効率的に効果的な絵具を選択出来る状況に無い。
絵具の自作

一般的なチューブ入り油絵具は、19世紀になってから開発された。それ以前は、画家の弟子などが顔料と乾性油などを練成して絵具を作っていた。油絵具に先行するテンペラ絵具が全盛だった頃には、事前に用意した水練りした顔料とバインダーから絵具を練成するという工夫が採られたことが知られる。
一般の人で絵具を作る人は少ないが、絵具メーカーは顔料メーカーが製造する顔料を小分けにして販売する一方で、絵具の手練りの仕方に関する冊子を作る、講習会を開催するといった活動によって知識の普及に貢献しているので、専門的な知識を参照して絵具を自作することも出来る。
顔料と展色材を練り上げれば絵具になる。大規模な画材店などで市販されているアルミチューブ（尻を折っていない状態）に詰めチューブの尻を折れば、チューブ入りの手練り絵具を作ることもできる。ただし、手練りの絵具と市販の機械練りの絵具は、練成工程（練肉）や絵具の組成の違い、品質管理の仕組み、利潤の確保の有無など、異なる点が多く、性質は異なる。西欧では現在でも、絵具の自作を作家が自ら行う場合が多い。
油絵具の製造・供給を行っている企業 > 日本国内

ターナー色彩
ホルベイン工業
クサカベ
松田油絵具
春蔵絵具
チタンの単体。
硫黄の単体の形態の1つ。
チタン白
合成ウルトラマリン
乾性油の重合反応の概念的モデル。
ダンマル樹脂
最も身近で代表的な溶剤、水。
Directive 67/548/EECが定義する、EUでの一般的な毒のシンボル。2015年までの使用された。
牛裂き

牛裂きの刑
牛裂き（うしさき、うしざき）は、戦国時代から江戸時代初期にかけて行われた死刑の方法である。
概要

罪人の両手、両足と、2頭または4頭のウシの角とを縄でつないだのち、ウシに負わせた柴に火を点け、暴れるウシを2方または4方に走らせて罪人の身体を引き裂き、死に至らしめる処刑法である。
美濃の斎藤道三、会津の蒲生秀行などが領内の罪人にこの刑を科したが、保科正之の時代となり、釜茹刑と共に廃止された（「保科正之#政策」内の「藩政」を参照）。
『倭訓栞』に、「堺にて切支丹の咎人を刑せしに一人此刑にあふ云々」とある。『家康公御遺訓百箇条第二十一条』に、「牛裂、釜煎（かまいり。釜茹で）等の厳刑は将軍家之不及行処也」とある。
『加賀藩刑事記録索引』によれば元和8年（1622年）、持筒足軽が「衆道（男色）ノ事ニテ」牛裂きに処された。
ヨーハン・ベルク・グズムンドソン

ヨーハン・ベルク・グズムンドソン（Jóhann Berg Guðmundsson（原語の発音：ヨーハン・ベルク・グズムンドッソン、1990年10月27日 - ）は、アイスランド・レイキャヴィーク出身の同国代表のサッカー選手。アル・オルーバ所属。ポジションはMF。
来歴 > クラブ

少年時代のグズムンドソンは、『カウンターストライク』というビデオゲームのエキスパートでアイスランドの最も有名なeスポーツ大会に参加するほどだった。当時のグズムンドソンは人気の10代ロックバンドの一員でもあった。
ブレイザブリクUBKでキャリアを開始したが、すぐにイングランドへ移籍。ロンドンのインターナショナル・スクールに通いながら、チェルシーFCとフラムFCのユースチームでプレーした。2008年にアイスランドへ戻り、再びブレイザブリクでプレーした。
2008年9月30日に、ブンデスリーガのハンブルガーSVが獲得オファーを出したが、契約はしなかった。11月28日には、イングランド2部のコヴェントリー・シティFCのトライアルに参加していることが報告された。
2009年1月28日、ブレイザブリクはエールディヴィジのAZアルクマールと5年契約を結ぶことに合意したと発表した。AZでは攻撃の核として活躍。2013-14シーズン限りで退団するまで、通算25得点を挙げている。
2014年7月、チャールトン・アスレティックFCへ2年契約で完全移籍。11月までは負傷が3つも重なり離脱していたものの、復帰後はカーディフ・シティFC戦でに素晴らしいゴールを決めるなど攻撃を牽引。シーズン終了後にはチームの年間最優秀チームにノミネートされた。
2015-16シーズンは4年分契約を延長し、昨シーズン同様の働きを見せるもチームがフットボールリーグ1に降格。グズムンドソンもフットボールリーグ・チャンピオンシップ内でトップのアシスト数を記録していたが、チャールトンの降格を救うことはできなかった。
2016年7月19日、バーンリーFCと3年契約を結んだ。 2024年8月23日、アル・オルーバに移籍した。
来歴 > 代表

2008年にU-21代表として初めてプレーすると、同年の8月にはアゼルバイジャン代表との親善試合で初キャップを記録した。2012年11月14日のアンドラとの親善試合で代表初得点を記録。2013年9月6日のワールドカップ予選、スイス戦でハットトリックを達成した。
彼はUEFA EURO 2016のアイスランド代表メンバーに選ばれました。ヨーハンはその後、アイスランドがフランス代表との準々決勝で敗退するまで全試合に出場しました。2018年5月には、ロシアで開催された2018 FIFAワールドカップのアイスランド代表23人のメンバーに選ばれました。
代表歴 > 出場大会

アイスランド代表
2018 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 89試合 7得点（2008年-）
| アイスランド代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2008 | 1 | 0 |
| 2009 | 2 | 0 |
| 2010 | 5 | 0 |
| 2011 | 6 | 0 |
| 2012 | 8 | 1 |
| 2013 | 9 | 3 |
| 2014 | 3 | 1 |
| 2015 | 9 | 0 |
| 2016 | 14 | 0 |
| 2017 | 6 | 2 |
| 2018 | 8 | 0 |
| 2019 | 4 | 1 |
| 2020 | 2 | 0 |
| 2021 | 4 | 0 |
| 2022 | 1 | 0 |
| 2023 | 8 | 0 |
| 2024 | 9 | 0 |
| 通算 | 99 | 8 |
タイトル

KNVBカップ 2012-13
EFLチャンピオンシップ：2022-23
早川タダノリ

早川 タダノリ（はやかわ ただのり、1974年 - ）は、雑誌編集者、DTPオペレーター。広告の収集・研究者。
人物

フィルム製版工などを経て、2000年頃より「日中戦争」から「太平洋戦争」にかけての雑誌や広告チラシなどの紙媒体を収集し、研究を始める。
過去に日本が辿ってきた歴史を踏まえながら、現代の「日本イデオロギー」などを考察している。
中国で翻訳された著書では「早川忠典」と表記されている。
「日本スゴイ番組」などの過度な日本礼賛番組にも警鐘を鳴らしている。
出演

Jam the WORLD（J-WAVE、2017年1月14日）
ポリタスTV（YouTube、2023年8月17日）
著書 > 単著

早川タダノリ『神国日本のトンデモ決戦生活 ―広告チラシや雑誌は戦争にどれだけ奉仕したか―』合同出版、2010年8月1日。ISBN 978-4772603874。
早川タダノリ『「愛国」の技法 ―神国日本の愛のかたち―』青弓社、2014年1月19日。ISBN 978-4787220554。
早川タダノリ『原発ユートピア日本』合同出版、2014年1月25日。ISBN 978-4772611152。
早川タダノリ『「日本スゴイ」のディストピア ―戦時下自画自賛の系譜―』2016年6月30日。ISBN 978-4787220653。
早川タダノリ『まぼろしの「日本的家族」』青弓社、2018年6月27日。ISBN 978-4787234377。
著書 > 共著

能川元一、早川タダノリ『憎悪の広告 ―右派系オピニオン誌「愛国」「嫌中・嫌韓」の系譜―』合同出版、2015年9月14日。ISBN 978-4772612517。
常照寺 (京都市)

| 常照寺 |
| --- | --- |
 
所在地:  京都府京都市北区鷹峯北鷹峯町45
位置:  北緯35度3分19.6秒 東経135度43分58.3秒﻿ / ﻿北緯35.055444度 東経135.732861度﻿ / 35.055444; 135.732861座標: 北緯35度3分19.6秒 東経135度43分58.3秒﻿ / ﻿北緯35.055444度 東経135.732861度﻿ / 35.055444; 135.732861
山号:  寂光山
宗派:  日蓮宗
本尊:  三宝尊
創建年:  元和2年（1616年）
開山:  日乾
開基:  本阿弥光瑳
別称:  檀林の寺、吉野の寺
法人番号:  4130005002066 
  
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遺芳庵の吉野窓
帯塚
常照寺（じょうしょうじ）は、京都市北区の鷹峯にある日蓮宗の寺院。山号は寂光山。本尊は三宝尊。旧本山は身延山久遠寺。親師法縁。桜や紅葉の名所として有名である。
歴史

江戸時代の芸術家である本阿弥光悦は、慶長年間（1596年 - 1615年）の初年には現在の光悦寺の地に別宅を構えていたが、元和元年（1615年）に徳川家康により付近一帯の土地を与えられた。『本阿弥行状記』によれば、当時は「辻斬り追い剥ぎ」の出没する物騒な地であったという。
翌、元和2年（1616年）に光悦とその養子・光瑳により「法華の鎮所」がこの地に建立された。これが当寺の起源である。
元和5年（1619年）になり本格的にこの地に移り住んだ光悦は、一族や様々な工芸の職人とその家族ら100人以上を集住させて一大芸術村、いわゆる光悦村を作り上げた。また自らの屋敷の近くに法華題目堂を建立している。その法華題目堂は光悦の死後に光悦寺となっている。
寛永4年（1627年）に光瑳の招きによって日蓮宗の中興の祖日乾が「法華の鎮所」に入ると、日乾はこれを正式に寺院として整備して寂光山常照寺と名付け、学寮である檀林（鷹峰檀林）を開いた。後の最盛期には大小30余りの堂宇が建ち並び、学僧200余人が学んでいたと記録が残る。その頃には常照講寺とも呼ばれるようになっていた。
寛永5年（1628年）には日乾に帰依していた遊女の2代目吉野太夫により、山門（吉野門）が寄進されている。また、当寺には2代目吉野太夫の墓もあることから、当寺は2代目吉野太夫ゆかりの寺院となっている。
1872年（明治5年）に学制発布により鷹峰檀林が廃止されると、往年の賑やかさは失われてしまった。
境内

本堂 - 創建時は講堂であった。扁額「旃檀林」は日潮の筆。
庫裏
比翼塚 - 2代目吉野太夫と夫である豪商の灰屋紹益の供養塔。1971年（昭和46年）に片岡仁左衛門により建立された。
開山廟 - 日乾の墓。
2代目吉野太夫の墓
茶室「聚楽亭」
茶室「遺芳庵」 - 2代目吉野太夫を偲んで夫の灰屋紹益が寄進したもの。壁にある大きな円窓は2代目吉野太夫が好んだことから吉野窓という。円の一番下の部分は切り取られており、完全な円にはならないように作られている。
池
常富大菩薩堂 - 鎮守社。能勢妙見山で修行して常富大菩薩となった白狐を祀る。
宝蔵
鬼子母尊神堂
妙法龍神堂
帯塚 - 1969年（昭和44年）に伊豆蔵福治郎が発起人となって浄財を集め、建てられたもの。徳島県の吉野川産の自然石でできており、日本唯一の帯を供養する塚である。また、鷹峰三山を表している。
庭園 - 帯塚と共に中根金作による作庭。
山門（吉野門） - 寛永5年（1628年）に2代目吉野太夫によって寄進された朱塗りの山門。また2代目吉野太夫は下京区の蓮久寺にも朱塗りの山門を寄進している。
吉野門
常富大菩薩堂
遺芳庵
2代目吉野太夫の墓
鬼子母尊神堂
交通アクセス

京都市営バス源光庵前バス停下車
周辺

源光庵
光悦寺
参考資料

日蓮宗寺院大鑑編集委員会『宗祖第七百遠忌記念出版 日蓮宗寺院大鑑』大本山池上本門寺 (1981年)
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渡辺荘

東京神学社の名誉理事渡辺荘
渡辺 荘（わたなべ そう、1859年11月29日（安政6年11月6日） - 1929年（昭和4年）3月30日）は、資産家、富士見町教会の会員であり、東京神学社の名誉理事である。
1859年（安政6年）に岡山藩士・山室忠左衛門の次男として岡山に生まれる。後に渡辺家に婿養子になる。
寺子屋で読み書きを習い、岡山市で雑貨屋を開いていたが、岡山市の山本達雄の塾で勉強する。その後、日本郵船に入社し、神戸支店、横浜支店、東京本店に勤務する。
日本郵船を辞めて貿易業を起こし、さらに銀行を創設し経営する。妻松子により、一番町教会に出席するようになり、植村正久の導きで回心し、植村より1905年（明治38年）11月5日に洗礼を受ける。1909年長女の貞子が石原謙と結婚する。次女は森戸辰男と結婚する。
富士見町教会の建立資金、東京神学社の土地、校舎、寄宿舎の建設資金などに渡辺の私財を投じた。また、1918年（大正7年）の京都帝国大学の波多野精一のキリスト教講座の創設の際にも私財を投じた。
また、自宅の一部に千鳥ヶ淵神学研究所を設置する。後に、東京神学社の名誉理事になる。
2018年のFC町田ゼルビア

ここでは2018年におけるFC町田ゼルビアの試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
試合結果 > J2リーグ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 02/25(日) | 15:03 | 京都サンガF.C. | 0-2 | FC町田ゼルビア | 西京極 | 6,225 |
| 02 | 03/04(日) | 14:04 | FC町田ゼルビア | 3-2 | 大宮アルディージャ | 町田 | 8,839 |
| 03 | 03/11(日) | 14:03 | FC町田ゼルビア | 0-0 | ヴァンフォーレ甲府 | 町田 | 5,802 |
| 04 | 03/17(土) | 14:03 | モンテディオ山形 | 2-2 | FC町田ゼルビア | NDスタ | 7,732 |
| 05 | 03/21(水) | 18:03 | FC町田ゼルビア | 2-1 | 松本山雅FC | 町田 | 3,037 |
| 06 | 03/25(日) | 14:03 | ツエーゲン金沢 | 1-1 | FC町田ゼルビア | 石川西部 | 3,239 |
| 07 | 04/01(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | FC町田ゼルビア | Ksスタ | 4,717 |
| 08 | 04/08(日) | 14:03 | FC町田ゼルビア | 2-2 | ロアッソ熊本 | 町田 | 3,727 |
| 09 | 04/15(日) | 15:03 | ジェフユナイテッド千葉 | 3-2 | FC町田ゼルビア | フクアリ | 7,779 |
| 10 | 04/22(日) | 15:03 | FC町田ゼルビア | 1-2 | レノファ山口FC | 町田 | 3,535 |
| 11 | 04/28(土) | 14:03 | 大分トリニータ | 4-3 | FC町田ゼルビア | 大銀ド | 7,205 |
| 12 | 05/03(木) | 14:03 | 東京ヴェルディ | 1-4 | FC町田ゼルビア | 味スタ | 6,505 |
| 13 | 05/06(日) | 16:03 | FC町田ゼルビア | 1-0 | 横浜FC | 町田 | 6,015 |
| 14 | 05/13(日) | 16:03 | FC町田ゼルビア | 3-0 | カマタマーレ讃岐 | 町田 | 2,414 |
| 15 | 05/20(日) | 14:03 | 栃木SC | 0-0 | FC町田ゼルビア | 栃木グ | 5,668 |
| 16 | 05/27(日) | 16:03 | FC町田ゼルビア | 1-3 | ファジアーノ岡山 | 町田 | 4,259 |
| 17 | 06/02(土) | 16:03 | FC町田ゼルビア | 2-1 | 愛媛FC | 町田 | 3,610 |
| 18 | 06/10(日) | 16:03 | 徳島ヴォルティス | 1-2 | FC町田ゼルビア | 鳴門大塚 | 3,615 |
| 19 | 06/17(日) | 18:03 | FC岐阜 | 0-1 | FC町田ゼルビア | 長良川 | 7,784 |
| 20 | 06/24(日) | 18:03 | FC町田ゼルビア | 0-0 | アルビレックス新潟 | 町田 | 5,009 |
| 21 | 06/30(土) | 18:03 | アビスパ福岡 | 2-2 | FC町田ゼルビア | レベスタ | 8,492 |
| 22 | 07/07(土) | 18:03 | FC町田ゼルビア | 0-1 | 栃木SC | 町田 | 3,627 |
| 23 | 07/16(月) | 19:03 | ロアッソ熊本 | 2-3 | FC町田ゼルビア | えがおS | 3,571 |
| 24 | 07/21(土) | 18:03 | FC町田ゼルビア | 1-0 | ツエーゲン金沢 | 町田 | 7,214 |
| 25 | 07/25(水) | 19:03 | FC町田ゼルビア | 2-1 | 京都サンガF.C. | 町田 | 2,549 |
| 27 | 08/04(土) | 18:03 | 横浜FC | 2-3 | FC町田ゼルビア | ニッパツ | 3,873 |
| 28 | 08/12(日) | 19:03 | FC町田ゼルビア | 3-3 | ジェフユナイテッド千葉 | 町田 | 5,075 |
| 29 | 08/18(土) | 19:04 | 松本山雅FC | 0-1 | FC町田ゼルビア | 松本 | 15,841 |
| 30 | 08/26(日) | 18:03 | FC町田ゼルビア | 1-0 | FC岐阜 | 町田 | 4,289 |
| 31 | 09/01(土) | 18:03 | ヴァンフォーレ甲府 | 0-2 | FC町田ゼルビア | 中銀スタ | 6,908 |
| 32 | 09/09(日) | 18:04 | FC町田ゼルビア | 0-0 | 水戸ホーリーホック | 町田 | 3,737 |
| 33 | 09/15(土) | 18:04 | 大宮アルディージャ | 1-0 | FC町田ゼルビア | 熊谷陸 | 9,628 |
| 34 | 09/22(土) | 16:03 | FC町田ゼルビア | 1-1 | 徳島ヴォルティス | 町田 | 3,524 |
| 36 | 10/07(日) | 16:03 | FC町田ゼルビア | 0-0 | モンテディオ山形 | 町田 | 5,563 |
| 37 | 10/14(日) | 15:04 | FC町田ゼルビア | 3-2 | 大分トリニータ | 町田 | 5,161 |
| 26 | 10/17(水) | 19:04 | レノファ山口FC | 0-1 | FC町田ゼルビア | みらスタ | 3,133 |
| 38 | 10/21(日) | 16:04 | ファジアーノ岡山 | 1-0 | FC町田ゼルビア | Cスタ | 8,094 |
| 39 | 10/28(日) | 14:03 | アルビレックス新潟 | 2-0 | FC町田ゼルビア | デンカS | 16,091 |
| 35 | 10/31(水) | 19:03 | カマタマーレ讃岐 | 1-1 | FC町田ゼルビア | ピカスタ | 1,780 |
| 40 | 11/04(日) | 14:03 | FC町田ゼルビア | 2-1 | アビスパ福岡 | 町田 | 6,216 |
| 41 | 11/11(日) | 15:03 | 愛媛FC | 0-2 | FC町田ゼルビア | ニンスタ | 3,971 |
| 42 | 11/17(土) | 14:03 | FC町田ゼルビア | 1-1 | 東京ヴェルディ | 町田 | 10,013 |
ヨハン・アドルフ・ハッセ

| ヨハン・アドルフ・ハッセ Johann Adolph Hasse |
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基本情報
生誕:  1699年3月25日  神聖ローマ帝国 ベルゲドルフ
死没:  1783年12月16日  ヴェネツィア共和国 ヴェネツィア
職業:  歌手、作曲家
ヨハン・アドルフ・ハッセ
ベルゲドルフの生家前にある記念像
ヨハン・アドルフ・ハッセ（1740年）
ヨハン・アドルフ・ハッセ（Johann Adolph Hasse, 1699年3月25日 - 1783年12月16日）は、ドイツの作曲家。
生涯

ハンブルク近郊のベルゲドルフに生まれ、最初は父親に音楽教育を受ける。素晴らしいテノールの声の持ち主であったため、彼は劇団員の道を選び、1718年にラインハルト・カイザーが指揮するオペラ劇団に参加した（この劇団のオーケストラでは、その数年前にヘンデルが第2ヴァイオリンを演奏していた）。
ハッセは歌手として成功を収めたことで翌1719年にブラウンシュヴァイク＝リューネブルクの宮廷劇場と契約し、その後作曲も担うようになり、この地で1721年に、オペラ『アンティゴノス』（Antigonus）をもって作曲家デビューを果たした。この最初の作品の成功によりブランシュヴァイク公は、ハッセを勉学の完成のためにイタリアへ遊学させた。ハッセはヴェネツィア、ボローニャ、ローマを訪問したのち1724年にナポリへ着いた（従来は1722年までナポリ音楽院の声楽教師だったニコラ・ポルポラに最初に学んだと考えられていたが、ハッセがナポリに到着する前にポルポラが音楽院を去っているため、現在は疑問視されている）。ハッセはナポリでアレッサンドロ・スカルラッティと親しくなり、彼に師事し、その音楽を身に付けた。彼の作曲した二声のセレナータ（裕福な商人の家族の祝宴で、当時のイタリアきっての歌手であったファリネッリとヴィットーリア・テージによって歌われた）はスカルラッティから学んだ音楽で作られ、成功を収めた。
この成功によってハッセの名声は高まった。彼は単に有名なだけではない人気を得、ナポリ人から「親愛なるザクセン人（イル・サロ・サッソーネ）」と呼ばれた。1726年にナポリの宮廷オペラのために作られたオペラ作品『セソストラート』（Sesostrato）は、彼の名をイタリア中に知れ渡らせた。1727年にヴェネツィアへ移ったハッセはそこで有名な歌手のヴェネツィア貴族の娘ファウスティーナ・ボルドーニ、人気台本作家の詩人ピエトロ・メタスタージオと出会う。メタスタージオとハッセは意気投合して親友となり、以後2人は終生の友情を保った。
1730年にザクセン選帝侯兼ポーランド国王フリードリヒ・アウグスト1世の宮廷楽長に任命されたハッセは、直後にファウスティーナと結婚し、ボルドーニ家の養子となってヴェネツィアの市民権を得た。ザクセン公はすぐにドレスデンへ来ることを望んだが、ハッセはおそらく妻の要望によってヴェネツィアに1年間留まり、ドレスデンへ移ったのは1732年の7月だった。ハッセは9月にドレスデン初のオペラ『クレオフィーデ』の作曲をすると、後は再びイタリアへ行き、さらに1733年にはロンドンへ移った。この地で彼は、ヘンデルと対立している排他的な派閥に、この大家の競争者になるように誘いをかけられている。しかし彼は賢明にもそれを丁重に断っており、ロンドンには貴族オペラ・カンパニー発足のこけら落としとして上演されるオペラ『アルタセルセ』（Artaserse）（初演は1730年、ヴェネツィア）のリハーサルを監督をするだけの期間のみ滞在し、1734年になるとドレスデンに戻った。ファウスティーナはドレスデンで歌手として活躍したが、1733年にフリードリッヒ・アウグスト1世が崩御し、フリードリッヒ・アウグスト2世が即位した後、次第に宮廷での人気が衰え、ハッセにヴェネツィアへ帰るように求めた。
ハッセは長期休暇を取る権利を与えられていた為、望まれる度に外国へ招かれ、特に妻ファウスティーナの実家のヴェネツィアには妻を伴って度々赴き、妻が望むままに長期滞在を重ねた。ハッセはイタリア人に、その官職と貴族の養子であることから、シニョーレ・サッソーネ（ザクセン卿）と呼ばれ、敬愛された。プロイセンには国王フリードリッヒ2世の招きで1742年と1745年に赴いてオペラの公演を行った。フルート奏者でもある国王はハッセのフルート音楽も愛好していたと見られている。1743年以降はウィーンにも度々訪問し、アントニオ・カルダーラ亡き後創作意欲を欠いていたメタスタージオを喚起させ、彼の台本によるオペラを初演した、その間ドレスデンでも積極的に作曲し、その影響はドイツの他の都市にも広まった。1763年にフリードリヒ・アウグスト2世が崩御し、ハッセは高額の年金をもらい受けて宮廷楽長の職を引退した。しかしハッセの創作意欲はいまだ衰えていなかった。彼は家族とともにウィーンへ移り、親友メタスタージオの台本で、更にいくつかのオペラ作品のウィーンでの初演を担い、1765年の神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世の戴冠式では祝典の為の音楽劇《エジェリアEgeria》の作曲を努める栄誉を得た。彼の最後の劇場用作品は、ミラノでのオーストリア＝エステ大公フェルディナンドの婚礼のために制作されたオペラ《ルッジェーロRuggiero》（1771年）となる。既に引退していたハッセだったが、大公の母マリア＝テレジアがこちらも引退を決めていたメタスタージオに、ハッセが音楽を作ることを条件に台本作製を引き受けさせていたので、ハッセも親友の最後の仕事に力を貸す決断をした。
同時に15歳のウォルフガング・モーツァルトの作品、セレナータ「アルバのアスカーニオ」も上演された、この時ハッセが「このような才能が出てきては我々はすっかり影が薄くなってしまうだろう」と言ったとレオポルト・モーツァルトの手紙に記されている。以前モーツァルトに会った時のハッセは友人への手紙に「父親が息子を甘やかしてその才能を駄目にしないか心配だ」とモーツァルトの将来を慮っていた。1781年ファウスティーナが没し、翌年メタスタージオがこの世を去ると、翌1783年にハッセも、名誉と成功に彩られた84歳の生涯を終えた。ハッセとファウスティーナは共に同地のサン・マルクオーラ教会（Chiesa di San Marcuola）に埋葬されている。
音楽

ハッセが作曲した作品には、120作品に及ぶオペラのほか、オラトリオ、カンタータ、ミサ曲がある。器楽曲も多く作曲しており、中でもクラヴィーア用のソナタ、フルートのための協奏曲、室内楽曲が目立つ。1760年のプロイセン人によるドレスデン包囲の際に、選帝侯の出費によって完全版として出版する予定のために収集された彼の写本のほとんどが焼失した、このため完全な形で残るオペラ・セリアは60余り、オペラ・ブッファは20余りとなっている。彼の作品の幾つか、例えばオペラ「岐路に立つアルシーダ Alcide al Bivio」（1760年）や器楽曲などは18世紀の名曲集等で出版されており、ウィーンやドレスデンの図書館には他の作品の自筆譜が多数所蔵されている。
18世紀前半の他の作曲家たちと同じように、ハッセは主に弦楽器によって構成される小オーケストラを用いていた。彼のアンサンブルはオペラ・セリアの様式に忠実で、アリアを引き立たせる役割に徹している。優れた歌手でもあった彼は優しく誠実なメロディの知識が豊富であり、そのことが彼の生涯における大きな人気の源であるといえる。ファリネッリが、スペインの病弱な国王フェリペ5世に10年間にわたって毎日繰り返し歌って聞かせていた2曲のエールは、ともにハッセの作品であった。ハッセの妻ファウスティーナについて言うと、批評家達（チャールズ・バーニーなど）の一致した意見として、彼女が当時の声楽家にあふれていた時代において最も優れた歌手の一人であったといわれていたことも付け加えるべきであろう。
Se del fiume, from Artaserse (1730-1734)[ヘルプ/ファイル]
合肥市

| 中華人民共和国 安徽省 合肥市 |
| --- | --- |

略称：合
別称：廬
旧称：合淝、廬州、廬陽
 安徽省中の合肥市の位置安徽省中の合肥市の位置
中心座標 北緯31度51分0秒 東経117度16分0秒﻿ / ﻿北緯31.85000度 東経117.26667度﻿ / 31.85000; 117.26667
簡体字: 合肥
繁体字: 合肥
拼音: Héféi
カタカナ転写: ホーフェイ

国家:  中華人民共和国
省: 安徽
行政級別: 地級市






面積
総面積: 7,266 km²
市区: 458 km²

人口
総人口(2014): 769.6 万人




市区人口(2014): 531.8 万人



経済




電話番号: 0551
郵便番号: 23000
ナンバープレート: 皖A

公式ウェブサイト： http://www.hefei.gov.cn/
合肥市（ごうひし、がっぴし、中: 合肥市、拼音: Héféi Shì）は、中華人民共和国安徽省に位置する地級市。安徽省の省人民政府が置かれる省都で、地域の政治・経済・文化の中心である。合肥の日本語読みについては、「ごうひ」が一般的であるが、三国志関連では「がっぴ」と読まれる傾向にある。
歴史

合肥の歴史は古く、紀元前3世紀に秦が合肥県を置き、九江郡に属した。
後漢末期に曹操により派遣された揚州刺史の劉馥が整備し、曹操と孫権の係争地となる。208年、孫権は10万の兵を率いて百日あまり合肥を攻撃したが、落とすことができずに撤退した。215年、曹操配下の張遼が李典ともに精鋭兵800人を率いて合肥を包囲した呉軍を奇襲、打撃を与えて気勢を削ぎ、その後は7千ほどの兵力で籠城し、呉の10万の大軍を相手に守りきった。そして撤退中の呉軍に追撃をかけ、孫権を徹底的に追い詰めた（合肥の戦い）。その後も張遼は呉軍を一切寄せ付けず、恐れられたことから「遼来遼来」の言葉を生んだ。
三国時代には魏の揚州経略の主要拠点となり、呉からの攻撃も止むことはなかった。230年代初頭に魏の満寵が老朽化した合肥城の北西側に「合肥新城」を築城する。234年、呉の孫権が同城を攻撃してきた際には、魏の曹叡（明帝）が親征を行ってこれを撃退した（現在も同地に合肥新城遺址が残されている）。253年には呉の諸葛恪が攻撃するが、籠城の末にこれを撃退した。
その後隋初には合肥県に廬州が設置され、明清時代まで続いた。このため廬州の別称でも知られる。
1949年1月21日、国共内戦のさなか中国国民党軍を破った人民解放軍が合肥に入城、2月1日に県を廃して合肥市を建てた。1952年8月25日安徽省人民政府が正式に成立し、合肥市に駐在するようになった。
地理

安徽省中央、長江と淮河の間に位置し、巣湖に臨む。南に淝河を通じて長江から海に出ることができる。省都として行政施設が多数置かれているほか、石油関連のオフィスが目立つ。大規模な工場は少ないが主要大学があることも関係して技術研究開発施設には重点が置かれている。