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淀家萬月
レギュラー番組

エフエム高知 『淀家萬月の週刊！高知萬遊記』 (毎週火曜日 10:15 - 10:20) 2016年3月終了
エフエム高知『萬月×ヒノケンの噛めばCOMEほど』（毎週土曜日 18:30 - 18:40）2016年4月〜
RKCラジオ 『ぱわらじっ!!』内「KOCHI の中にOCHI がある」（毎月第1・第3 木曜日 15:30頃〜）
タウン情報誌 『ほっとこうち』「淀家萬月のもう一生歯で困らない!」（毎月25日発売)
八千穂高原インターチェンジ

| 八千穂高原インターチェンジ |
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所属路線:  E52 中部横断自動車道
本線標識の表記:  八千穂高原 韮崎
起点からの距離:  0.0 km（八千穂高原IC起点）
   (4.5 km) 佐久穂IC►
接続する一般道:  国道299号
供用開始日:  2018年（平成30年）4月28日
通行台数:  x台/日
所在地:  長野県南佐久郡佐久穂町北緯36度7分32.6秒 東経138度27分50.5秒﻿ / ﻿北緯36.125722度 東経138.464028度﻿ / 36.125722; 138.464028座標: 北緯36度7分32.6秒 東経138度27分50.5秒﻿ / ﻿北緯36.125722度 東経138.464028度﻿ / 36.125722; 138.464028
テンプレートを表示
八千穂高原インターチェンジ（やちほこうげんインターチェンジ）は、長野県南佐久郡佐久穂町にある中部横断自動車道のインターチェンジである。
建設中の仮称は八千穂インターチェンジ（やちほインターチェンジ）であった。
これより先の長坂JCTまでの間は、事業化以前の状態（基本計画区間）である。「中部横断自動車道#長坂JCT - 佐久小諸JCT間」を参照。
道路

E52 中部横断自動車道
歴史

2016年（平成28年）12月27日：IC名称が「八千穂IC」から「八千穂高原IC」に正式決定。
2018年（平成30年）
3月18日：八千穂高原IC ｰ 佐久南IC間の開通を祝した「開通記念プレイベント」が開催。
4月28日：八千穂高原IC - 佐久南IC間開通に伴い、供用開始。
周辺 > 教育・行政

佐久穂町役場八千穂庁舎
南佐久中部森林組合
佐久穂町立 八千穂保育園
周辺 > 医療・福祉

佐久穂動物病院
メモリアルホールみつわ
周辺 > レストラン・ショッピング

道の駅八千穂高原
コメリハード&グリーン 小海店
周辺 > 観光・娯楽施設

八千穂高原スキー場
奥村土牛記念美術館
周辺 > 宿泊施設

篠屋旅館
周辺 > 金融機関・公的機関

日本郵便 八千穂郵便局
東京電力 穂積水力発電所
周辺 > 公共交通機関

JR小海線 八千穂駅、高岩駅
接続する道路

直接接続
国道299号 （メルヘン街道）
間接接続
国道141号
佐久南部広域農道
その他

接続道路である国道299号は谷間を走る道路であり本線との高低差が大きい。また、周囲を流れる大石川を跨ぐ必要があるため、本インターチェンジには橋梁状の長大なランプウェイが建設される。
当ICは英語表記において「Yachiho-kogen」ではなく「Yachiho Heights」と表記されている。空港近隣のインターチェンジ（関西国際空港ICなど）や自治体名由来（南アルプスICなど）を除けば、高速自動車国道において英語が入っている珍しいインターチェンジ名となっている。
岩本俊介

岩本 俊介（いわもと しゅんすけ、1984年4月13日 - ）は、千葉県成田市出身の競輪選手。日本競輪学校（当時。以下、競輪学校）第94期生。日本競輪選手会千葉支部所属。
来歴

中学はバスケットボール部に所属。高校・大学は陸上部に所属し、大学3・4年次に関東インカレでの優勝経験を持つ。しかし陸上でアスリートとしてプロになることは現実的ではなく、卒業後の進路を悩んでいた。過去に陸上関係での友人である藤田大輔が高校卒業後に適性試験で競輪学校に入学していたことから、自転車競技未経験でも競輪選手になれることを知り、周りの就職活動に合わせて競輪の世界へと飛び込んだ。
競輪学校94期生として在校成績13位で卒業し、2008年7月1日に千葉競輪場でデビュー(1着、1着、1着の完全優勝)。2009年9月にオールスター競輪でGI初出場。それ以降数々の特別競輪に出場するも、決勝進出はGIIの3レース(2011年春共同通信社杯競輪・7着、2021年サマーナイトフェスティバル・8着、2022年サマーナイトフェスティバル・2着)のみで、GIでの優出は中々果たせなかった。
2024年、日本選手権競輪において初のGI決勝戦進出。単騎戦となったが茨城埼玉勢の後ろから直線で差し2位入賞。この高額賞金を年末まで守り切り、自身初のKEIRINグランプリ出場と次年のS級S班入りを決めた。その年末のグランプリでは、1日早く27日に競輪場入りしてしまい『門前払い』されるハプニングがあった（岩本によると、千葉の自宅からマイカーを飛ばして訪れたものの『門前払い』されたことで当日は一旦自宅に戻り、翌日改めてマイカーを飛ばして静岡まで来たという）。
エーゲ海燃ゆ

『エーゲ海燃ゆ』（エーゲかいもゆ、原題 仏: L'Archipel en feu ）は、1884年に刊行されたジュール・ヴェルヌの海洋冒険小説。原題は「炎の群島」。ヴェルヌの作品の方向転換を考えていた出版者のエッツェルから、ギリシア独立戦争のフレスコ壁画を要望されて執筆された作品。しかし、ギリシア独立戦争そのものは主題としていない。ヴェルヌの最盛期を過ぎてからの政治歴史的な４作品のうちの一つ。他の３作は、アメリカの南北戦争を扱った『北部対南部』 Nord contre Sud (1887)、フランス革命を扱った『フランスへの道』 Le Chemin de France (1887)、19世紀カナダの植民地を扱った『名を捨てた家族』Famille-sans-nom (1889)である。いずれも彼の存命中には、1万部程度しか売れなかった。これは『海底二万里』の５分の１、『八十日間世界一周』の10分の１でしかない。話題にされることの少ない、控えめな成功を遂げた作品といわれている。
あらすじ

物語は、ギリシア独立戦争を背景にしオスマントルコが、ギリシア人を捕まえて奴隷として、北アフリカの諸国に売り飛ばしていたというエピソードをもとに、奴隷貿易に関与している海賊、同胞を奴隷として売り飛ばして蓄財している銀行家などを配して、若い男女の恋を描いていく。
1827年10月18日、夕方、カリスタのニコラス・スタルコス大尉が操縦した小さなサコレーヴ船、カリスタ号が、ペロポネソス半島のコロネ湾入り口のイティロン港に帰港した。ここはペロポネソス半島の突端で、海賊には馴染みの深いアンテイキテラ島とも近く、エーゲ海や地中海近海を荒らし回っている悪党どもには格好の拠点になっていた。スタルコスは生まれも育ちもこのイティロンのギリシア人である。
彼はこのマニ地方ではどこに行っても評判がよく、一目置かれていた。当初、略奪の獲物と思っていたイティロンのあらくれたちも、彼の顔を見ると略奪を諦めた。
港で乗組員を10人補充する手配をすると、彼は10年来寄り付かなかった生家を訪ねるが、母親のアンドロニカ・スタルコスから、追い返される。船が沖合いに出ると、崖の上の生家が炎に包まれていた。母親が家に火を放ったのだ。母は息子が汚した家名を捨てて、ただのアンドロニカとしてギリシア独立への運動にみを挺して参加してきた。息子は恥知らずにもトルコ艦隊の水先案内を勤め、キオス島を攻撃するトルコ軍にも参加していたのである。彼女は幾度も戦闘に参加、ようやく身体も回復して、もう一度イティロンの家を見たいと帰ってきたときに、たまたま息子と遭遇したのである。
イギリスの高等弁務官の駐屯地になっているケルキラにフランスのアンリ・ダルバレ中尉がいた。彼はギリシア独立戦争に参加、ある戦闘で負傷し、二ヶ月前からこの地で療養中。同じケルキラに銀行家のエリズンドがいる。60歳とも70歳とも言われるが、謎の人物、出身はイタリア人ともダルマシア人ともいわれるが、真相は不明。わかっているのは一人娘ハジーヌがいること。年の頃は23歳、家事の一切を切り盛りしているらしい。アンリ・ダルバレが、ハジーヌと知り合い、たちまちにして恋仲になる。
二人の仲は、ケルキラの人の間では誰一人知らぬ者がなかった。ダルバレは独立戦争で自分が参加した戦いやその中で出会ったギリシア人たちまたギリシアの女性たちの話もした。その中に、アンドロニカの名前が出た。その話をハジーヌが父にすると、父は特別な反応を見せる。
時が来て、ダルバレは再び義勇軍に復帰することになる。行き先はイドラ島である。出発の前に、彼はエリズンドに娘さんを嫁にほしいと申し入れた。彼の出発の直前にピロスの海戦でのトルコ艦隊の敗北のニュースが舞い込んできた。英仏の艦隊が露艦隊も参加して、トルコを破ったのである。ダルバレが急いで出発する必要はなくなり、結婚式は10日後、10月末と決まった。
その頃、スタルコスのカリスタ号はアルカディアの港に寄港、彼の忠僕で一等航海士のスコペロと再会していた。彼は頭の回転はいいものの、粗野でこずるそうな目つきの男。拿捕した商船の積荷を売りさばいたり、トルコ軍が捕縛した捕虜や囚人を奴隷として売り飛ばす仕事を担当していた。彼らの商売に一口絡んで、金をしこたま溜め込んでいるが銀行家のエリズンドで、スタルコスはこの話をゆすりのネタに娘を俺によこせと言い張るつもりである。これは部下たちはだれも知らない話。
スコペロと合流して、サコレーヴ船は、見てくれは遊覧ヨットか商船かといったふうで、国際ヨットレースに参加しているかのような速度でケルキラ島へと向かう。
憎むべき海賊サクラティフを討伐するためにコルヴェート船シファンタ号が出稿するので大騒ぎの街を抜けて、スタルコスはエリズンドを訪ね、ギリシア人の捕虜を奴隷として売り捌く最後の取引のため、手形の裏書を求める。しかし、銀行家からこの商売から足を抜きたいとの申し出で、スタルコスは娘のハジーヌを嫁にくれと要求する。すでにフランスの士官が結婚相手に決まっていると断ろうとすると、お前がどうやってその財産を築いたのか暴露されたいのか、と切り返され、結局婚約は解消、ハジーヌはスタルコスの妻になることになり、その直後、エリズンドは脳溢血で亡くなる。父親の書類を整理していて、ハジーヌは父親がスタルコスとつながっていたことに気がつく。彼女は、スタルコスを屋敷に呼びつけ、自分はスタルコスの妻になるつもりはない、父がどうやって財産を蓄財したのかも承知していると告げる。彼女は、フランス士官にも自分のことは諦めてくれと手紙を送り、ヨットを手配してケルキラから姿をくらます。
こうして物語は、キオス島の攻防戦に移る。アンリ・ダルバレはキオス島に到着し、もともとの上司ファヴィエ大佐と同流するが、トルコ艦隊に押されて退却を余儀なくされていた。ここの義勇軍の中にアンドロニカも加わっていた。1822年のトルコによるキオスの大虐殺で、2万以上のキオス人が殺され、4万以上の人が奴隷に売り飛ばされた時、その奴隷売買を担当したのが、スタルコスで、その奴隷商売で稼いだのが、エリズンドだった。ダルバレは以前、アンドロニカの命を救ったこともあるので、お互い旧交を温め、エリズンドの娘との婚約が破談になった件で情報を交換する。アンドロニカは息子の名を聞いて動揺を隠せないが、真実を口にすることはできない
キオス島からの撤退が不可避になったので、ダルバレ中尉はケルキラのコルヴェート船シファンタ号の幹部士官で、艦長となり、梟賊サクラティフ(実はスタルコスの別名)とエーゲ海の海賊たちの討伐を担当することになる。ダルバレたちも、サクラティフというのが、実は実在せず、複数の海賊による影武者か誰かの別名ではないかと推理する。
シファンタ号はアルカッサの港に寄港する。そこの奴隷市場でアフリカの奴隷販売業者のためスタルコスは、大勢の捕虜を買い入れしようとしていた。そこになんとハジーヌが競売にかけられ、スタルコスは彼女を安安と競り落とそうとしていたところに、邪魔が入る。ダルバレ艦長である。２人の仇敵はお互い相手がここにいるとは予想していなかったので、驚く。結局、ハジーヌはダルバレの手に落ちる。彼女は一族の名誉を救うため全財産を投げ出し、ほとんど無一文になったという。彼女は奴隷として売りさばかれたギリシア人捕虜を解放するために、財産を投げ出したのだ。ほとんどの奴隷を解放して、郷里に帰る途中の船がトルコ軍艦に拿捕されて、奴隷として売り飛ばされるところだったのである。
２人が船上で結婚式をあげようと相談を始めたところで、海賊サクラティフの艦隊に襲撃される。乗り込んできた海賊の頭サクラティフは、スタルコスその人だった。ダルバレ艦長とキャプテン・トドロスは武装解除され、縛り上げられた。ハジーヌを前にスタルコスが勝ち誇ってみたせところ、ハジーヌが財産を全て使い尽くした顛末を語ると、スタルコスは烈火のように怒る。そこにこれまで顔を隠していた女囚人が、顔を出し、スタルコスは母親だと気がつく。船上は乱闘になり、サクラティフは死亡。アンドロニカも亡くなった。海戦は、シファンタ号の勝利に終わり、船はアイギナ島に戻る。ダルバレとハジーヌは結婚式を挙げ、２人はフランスに出発した。1832年ロンドン条約で、ギリシア王国の礎が築かれ、アンリ・ダンバレとハジーヌ・エリズントはギリシアに戻った。
登場人物

ニコラス・スタルコス (Nicolas Starkos) - 海賊の首領
エリズンド (Elizundo) - 昔からの商売仲間である銀行家
ハジーヌ・エリズンド (Hadjine Elizundo) - エリズンドの一人娘
アンドロニカ (Andronika Starkos) - スタルコスの母親
アンリ・ダルバレ (Henry d'Albaret) - 海賊征伐に乗り出した海軍士官
日本語訳

『海賊ニコラス』原抱一庵（抄訳）、「世界之日本」、1899年
『エーゲ海燃ゆ』佐藤功（訳）、パシフィカ年1979年
森田富士郎

森田 富士郎（もりた ふじお、1927年12月14日 - 2014年6月11日）は、日本の撮影技師、撮影監督、特撮監督。
来歴

1927年（昭和2年）、京都府葛野郡太秦村（現在の京都市右京区太秦）の出身。映画監督の黒田義之とは京都市立太秦小学校の同級生だった。
1945年（昭和20年）、京都市立第一工業学校卒業。
1947年（昭和22年）、大映京都撮影所撮影部に戦後第一号入所。撮影助手として相坂操一キャメラマンに師事。当時、敗戦後の復員によって、京都撮影所は撮影助手だけで総勢40人の大所帯だった。相坂の他、杉山公平、宮川一夫の撮影助手も多数務めた。
1949年（昭和24年）、『幽霊列車』（野淵昶監督）、『透明人間現わる』（安達伸生監督）で円谷英二の特撮助手を務め、これが円谷との出会いとなる。
1957年（昭和32年）、『赤胴鈴之助 一本足の魔人』（安田公義監督）で相坂と共にビスタビジョン撮影を担当。
1960年（昭和35年）、『透明天狗』（弘津三男監督）で特撮を担当。
1962年（昭和37年）、『山男の歌』（村山三男監督）で撮影監督を務める。
1964年（昭和39年）、『あしやからの飛行』（日米合作、マイケル・アンダーソン監督）でブルーバック合成を含め、特撮パートを10万フィート撮影。
1966年（昭和41年）、『大魔神』（安田公義監督）で黒田義之とともに特撮を担当し、続く『大魔神怒る』（三隅研次監督）とともに、本編・特撮を兼任撮影する。『大魔神逆襲』（森一生監督）では特撮部分を撮影。この『大魔神』で日本映画撮影監督協会から三浦賞を贈られる。
1968年（昭和43年）、『妖怪百物語』（安田公義監督）で特撮を担当。
1970年（昭和45年）、『透明剣士』（黒田義之監督）で特撮を担当。
上記した以外にも、大映京都で数々の映画撮影・特殊撮影をこなしたが、なかでも『兵隊やくざシリーズ』、『座頭市シリーズ』、『眠狂四郎シリーズ』は、「カツライス」（勝新太郎と市川雷蔵）の大映京都二枚看板の人気シリーズとなった。大映倒産後も、「勝プロ」製作の「座頭市シリーズ」に継続参加。
1971年（昭和46年）、大映が倒産。三隅ら旧大映のスタッフとともに「映像京都」の設立に加わる。フジテレビのTV時代劇『木枯らし紋次郎』（1972年）や『座頭市』（1974年）にキャメラマン参加。
1975年（昭和50年）、ATG+映像京都で『本陣殺人事件』（高林陽一監督）を撮影。
1982年（昭和57年）、東映京都で『伊賀忍法帖』（斎藤光正監督）を撮影。 同年の『鬼龍院花子の生涯』（五社英雄監督）、1989年（平成元年）の『利休』（勅使河原宏監督）で、日本アカデミー賞優秀撮影賞を受賞している。1980年代には大阪芸術大学で講師を務めた。以後も多数の映画作品に参加。
2000年、勲四等旭日小綬章を受章。
2009年（平成21年）、第2回日本映画テレビ技術協会栄誉賞を受賞。
2010年（平成22年）、第45回牧野省三賞（京都映画祭実行委員会主催）を受賞。太秦在住。
2011年（平成23年）、東京国立近代美術館・フィルムセンターと角川映画の共同事業として、1953年に撮影助手として参加した『地獄門』（監督：衣笠貞之助）が、IMAGICAの協力の下、デジタル復元化された。当時の色彩設計を再現すべく、森田は撮影スタッフの立場から監修にあたった。
2014年（平成26年）6月11日午前5時43分、神経膠芽腫により京都市内の病院で死去。86歳没。
人物・エピソード

大映入社時は「監督部」ではなく、「撮影部」を志望し、キャメラマンとなった。「自分は文科系ではなく、理工系だ」と述べている。フリー時代の円谷英二や、同級生の黒田義之とさまざまな特撮技術を試していて、特撮映画の企画もいくつか出したという。大映はアグファ社のフィルムを使用していたが、東京現像所と研究し、アグファのフィルムの特性を利用してポジを赤で染めて合成マスクを作る手法を開発し、『透明人間現わる』などで使用している。市川雷蔵の「眠狂四郎シリーズ」では『眠狂四郎炎情剣』より参加。シリーズ前作『眠狂四郎女妖剣』で初めて用いられたストロボ撮影による円月殺法のシーンを、踏襲して撮影することもあった。
『幽霊電車』では、ミニチュアの汽車に発煙させる仕掛けで、円谷英二監督が「もうちょっといい方法は無いのかなあ」とブツブツ言いながら煙突にアンモニアと塩酸を入れていたという。この薬剤のために真鍮製の煙突が溶けてしまって、円谷は機械はほったらかしにして、しゃがんで仕掛けをいじっていたという。「（円谷は）仕掛けをいじるのが好きなんだね。僕も特撮が好きだから、今でもおもちゃをいじる」と語っている。
大映は他社に先駆けてビスタビジョンを導入したが、シネマスコープは東映に先取りされた。横広のシネスコ画面の撮影には「往生した」という。当時、50mmアナモフィックレンズは各社1つずつしか無く、東宝から「東宝スコープ」のレンズを借りて撮影したこともあったという。
大映京都はセットと気づかせないリアルな撮影手法を特色としていた。紗布をホリゾントに垂らす手法や、ガスを焚くことで、常に空気感や距離感に気を配ったといい、画面のリアリティを重んじる立場から「ズームを安易に使うべきではない」と述べている。
近年の撮影現場のデジタル環境については、「監督も、カメラが回っているのにモニターとにらめっこしている。昔はモニターなんてなく、監督はずっとカメラの横に立って演出をしていました。監督がその場で俳優を厳しく見つめていると、現場の緊張感が違いますよ。映画制作は人間同士の真剣勝負なんですから。私は古い人間かもしれないけれど、そう思うのです」と述べている。
人物・エピソード > 『大魔神』でのエピソード

森田が「際立って想い入れが深い」とする『大魔神』は、京撮で「トリック」がどこまで出来るかという発想から作られたものだった。前年の『あしやからの飛行』（1964年、マイケル・アンダーソン監督）ではブルーバック合成が使われたが、この際のブルーバックはホリゾントを青く塗ったものが使われた。しかしこの手法は照明を均一に当てるのが難しく、色ムラが多く、照明の熱で青色が褪せてしまうなど問題が多かった。しかも米国UA社は東京現像所を信用せず、技術はすべて米国に持ち帰ってしまった。
森田はこれに忸怩たる思いを持っていたが、龍電社の龍敬一郎社長から「ハリウッドにブルースクリーンというものがある」と教えられ、また東京現像所の担当者から「一度我々でブルーバックをやってみよう」と声をかけられたことで、このブルーバックを個人的に研究。「半分遊び感覚で」、「おもちゃの戦車が京撮の正門から出てくる」というテストフィルムを撮影。これが成功し、撮影所でも評判となったことから、奥田久司が「この技術を生かそう」と『大魔神』を企画。成果を感じた森田は米国製の「ブルースクリーン」の購入を本社に持ちかけ、永田雅一社長も、当時1千万円近かったこの「ブルースクリーン」を京撮に導入してくれた。この「ブルースクリーン」は菱形に配列した190個のヨウ素電球100kWで11m×4.6mの透過性スクリーンを青く発色させる巨大なもので、森田の努力によるこの機材の導入が『大魔神』を成功させたのである。
森田は「『ゴジラ』や『ガメラ』などの現代劇のトリックは、ミネチャー（ミニチュア）に空気感が無く、絵葉書になってしまっていて、非常にリアリティに欠く」としていて、本編と特撮両方の兼任撮影を条件に『大魔神』の撮影を引き受けた。この『大魔神』で、森田は「撮影監督」のポジションを任じている。森田はこの『大魔神』で、「あくまで映像のジョイントを重視した」として、魔神の動きを2.5倍の高速度撮影、ミニチュアを1/2.5の縮尺にするなど、リアリティにこだわった設定は森田の計算に基づいたものだった。「ぬいぐるみの人が適当に動いて力強く見えてリアルな感じがするのはそのくらいです」と述べている。森田は黒田義之と二人で、スタッフの人選も行っている。
『大魔神』では建物の崩壊シーンなど、数か所に分散したスタッフのタイミングを全員で合わせるため、黒田監督と相談して、「司令塔」と呼ばれる「キュー出し｣用の機材を用意した。これはスイッチを並べた操作盤で、崩壊のタイミングに合わせてスタッフの配置場所それぞれに置いたランプを点灯させ、これに合わせてワイヤーやロープを引っ張り建物を崩壊させた。撮影スピードが2.5倍なので、タイミングのずれも2.5倍となり、3作ともこの機材を使いながらNGが避けられなかった。京撮の装置部スタッフはそのたびに数日でミニチュアを作り直してくれたという。一年間で3本の特撮映画を撮影し、内2本は本編・特撮兼任で、しかも現像に都合20日かかるという初のブルーバックによる合成処理、さらに合間で『酔いどれ博士』（三隅研次監督）を撮影と、この間のスケジュール重圧に「心臓がおかしくなった」という。この『大魔神』のあと、円谷一から、黒田義之と共に映画『竹取物語』（脚本段階まで進んでいた）の特撮スタッフとして招かれていたが、円谷一の死去によって頓挫している。
作品歴 > 映画

『山男の歌』（1962年、村山三男監督）
『黒の凶器』（1964年、井上昭監督）
『あしやからの飛行』（1964年、黒田義之監督）
『眠狂四郎炎情剣』（1965年、三隅研次監督）
『座頭市二段斬り』（1965年、井上昭 監督）
『新鞍馬天狗』（1965年、安田公義監督）
『密告者』（1965年、田中重雄監督）
『若親分喧嘩状』（1966年、池広一夫監督）
『大魔神』（1966年、安田公義監督）
『酔いどれ博士』（1966年、三隅研次監督）
『大魔神怒る』（1966年、三隅研次監督）
『大魔神逆襲』（1966年、森一生監督）
『あの試走車を狙え』（1967年、森一生監督）
『ひき裂かれた盛装』（1967年、田中徳三監督）
『やくざ坊主』（1967年、安田公義監督）
『眠狂四郎女地獄』（1968年、田中徳三監督）
『鉄砲伝来記』（1968年、森一生監督）
『続やくざ坊主』（1968年、池広一夫監督）
『兵隊やくざ 強奪』（1968年、田中徳三監督）
『座頭市喧嘩太鼓』（1968年、三隅研次監督）
『性犯罪法入門』（1969年、帯盛迪彦監督）
『関東おんな悪名』（1969年、森一生監督）
『人斬り』（1969年、五社英雄監督）
『関東おんなド根性』（1969年、井上昭監督）
『二代目若親分』（1969年、安田公義監督）
『忍びの衆』（1970年、森一生監督）
『あぶく銭』（1970年、森一生監督）
『十代の妊娠』（1970年、帯盛迪彦監督）
『ボクは五才』（1970年、湯浅憲明監督）
『喧嘩屋一代　どでかい奴』（1970年、池広一夫監督）
『片足のエース』（1971年、池広一夫監督）
『座頭市御用旅』（1972年、森一生監督）
『新座頭市物語 折れた杖』（1972年、勝新太郎監督）
『桜の代紋』（1973年、三隅研次監督）
『子連れ狼 冥府魔道』（1973年、三隅研次監督）
『本陣殺人事件』（1975年、高林陽一監督）
『金閣寺』（1976年、高林陽一監督）
『黒髪』（1980年、栗崎碧監督）
『野菊の墓』（1981年、澤井信一郎監督）
『鬼龍院花子の生涯』（1982年、五社英雄監督）
『伊賀忍法帖』（1982年、斎藤光正監督）
『陽暉楼』（1983年、五社英雄監督）
『白蛇抄』（1983年、伊藤俊也監督）
『序の舞』（1984年、中島貞夫監督）
『北の螢』（1984年、五社英雄監督）
『旅芝居行進曲』（1984年、高橋勝監督）
『櫂』（1985年、五社英雄監督）
『薄化粧』（1985年、五社英雄監督）
『十手舞』（1986年、五社英雄監督）
『極道の妻たち』（1986年、五社英雄監督）
『吉原炎上』（1987年、五社英雄監督）
『竜馬を斬った男』（1987年、山下耕作監督）
『肉体の門』（1988年、五社英雄監督）
『226』（1989年、五社英雄監督）
『利休』（1989年、勅使河原宏監督）
『陽炎』（1991年、五社英雄監督）
『豪姫』（1992年、勅使河原宏監督）
『女殺油地獄』（1992年、五社英雄監督）
『RAMPO 黛バージョン』（1994年、黛りんたろう監督）
『東雲楼 女の乱』（1994年、関本郁夫監督）
『蔵』（1995年、降旗康男監督）
作品歴 > テレビドラマ

『ザ・ガードマン』（1970年）
『木枯し紋次郎』（1972年-1973年）
『狼・無頼控』（1973年）
『座頭市物語』（1974年-1975年）
『横溝正史シリーズ 犬神家の一族』（1977年）
『新木枯し紋次郎』（1977年-1978年）
『横溝正史シリーズ 真珠郎』（1978年）
『警視-K』（1980年）
『風車の浜吉捕物綴』（1981年）
『ひまわりの歌』（1981年）
大航海時代叢書

大航海時代叢書（だいこうかいじだいそうしょ）は、1960年代から90年代にかけ、2期に分け岩波書店から刊行された、大航海時代に関する叢書である。
概要

15世紀末から17世紀初めにかけての、大航海時代当時の西欧人（ポルトガル人・スペイン人・イタリア人・オランダ人・フランス人・イギリス人）による、日本を含む非西欧世界の記録（航海記・探検記・見聞録・民族誌など）を日本語訳・収録した一大叢書であり、刊行当時においては大半の原本が初訳であった。
第Ⅰ期は1965年7月 - 70年10月に［全11巻・別巻1］、第Ⅱ期は1979年6月 - 92年9月に［全25巻］、さらに第Ⅱ期の刊行と並行し「エクストラ・シリーズ」が1985年 - 87年に［全5巻］で、各・刊行された。エクストラ・シリーズおよび別巻を併せると総計全42巻に及び、完結まで27年を要した。2023年に「岩波オンデマンドブックス」で再刊された（オンデマンド版のペーパーバック）。
本叢書に収められた書目の一部は、岩波文庫版で改訂刊行されている。
内容・巻構成 > 第Ⅰ期

会田由・飯塚浩二・井沢実・泉靖一・岩生成一の監修により『大航海時代叢書』として刊行された。第1回配本（1965年7月）は第1巻『航海の記録』で、第11回配本（1970年3月）の『日本教会史 下』で全11巻が完結、同年9月に別巻が刊行された。1991年11月、第Ⅱ期完結を前に全巻が一括復刊された。収録されたテクストはイタリア人・スペイン人・ポルトガル人など、大航海時代の初期に活躍した人物の著作が中心になっている。
コロンブス アメリゴ ガマ バルボア マゼラン 航海の記録 （1965年7月刊） ISBN 4000085018
「クリストーバル・コロンの四回の航海」〈林屋永吉：訳〉
「アメリゴ・ヴェスプッチの書簡集」〈長南実：訳 / 増田義郎：注〉
「ドン・ヴァスコ・ダ・ガマのインド航海記」〈野々山ミナコ：訳 / 増田義郎：注〉
「バルボアの太平洋発見」〈野々山ミナコ：訳 / 増田義郎：注〉
「マガリャンイス最初の世界一周航海」〈長南実：訳 / 増田義郎：注〉
アズララ（英語版） カダモスト 西アフリカ航海の記録 （1967年1月刊） ISBN 4000085026
アズララ 「ギネー発見征服誌」〈長南実：訳 / 川田順造：注〉
カダモスト 「航海の記録」〈河島英昭：訳 / 山口昌男：注〉
アコスタ 新大陸自然文化史 上 〈増田義郎：訳〉 （1966年1月刊） ISBN 4000085034
アコスタ 新大陸自然文化史 下 〈増田義郎：訳〉 （1966年7月刊） ISBN 4000085042
トメ・ピレス（英語版） 東方諸国記 〈生田滋・池上岑夫・加藤栄一・長岡新治郎：訳〉 （1966年10月刊） ISBN 4000085050
ゴンサーレス・デ・メンドーサ シナ大王国誌 〈長南実・矢沢利彦：訳〉 （1965年11月刊） ISBN 4000085069
モルガ（英語版） フィリピン諸島誌 〈神吉敬三：訳 / 箭内健次：訳・注〉 （1966年4月刊） ISBN 4000085077
リンスホーテン（英語版） 東方案内記 〈岩生成一・渋沢元則・中村孝志：訳〉 （1968年9月刊） ISBN 4000085085
ジョアン・ロドリーゲス 日本教会史 上 〈江馬務・佐野泰彦・土井忠生・浜口乃二雄：訳〉 （1967年10月刊） ISBN 4000085093
ジョアン・ロドリーゲス 日本教会史 下 〈池上岑夫・伊東俊太郎・佐野泰彦・長南実・土井忠生・浜口乃二雄・藪内清：訳〉 （1970年3月刊） ISBN 4000085107
アビラ・ヒロン 日本王国記 / ルイス・フロイス 日欧文化比較 （1965年9月刊） ISBN 4000085115
アビラ・ヒロン 「日本王国記」〈佐久間正：訳・注 / 会田由：訳 / 岩生成一：注〉
ルイス・フロイス 「日欧文化比較」〈岡田章雄：訳・注〉
別巻 大航海時代 概説 年表 索引〈飯塚浩二・井沢実・泉靖一・岩生成一・増田義郎・箭内健次〉 （1970年10月刊） ISBN 4000085123
内容・巻構成 > エクストラ・シリーズ

他と比べ多大なため、第Ⅰ期および第Ⅱ期の刊行から外れた原著・2文献は、下記の5巻で刊行された。
インカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベーガ インカ皇統記 1 〈牛島信明：訳〉 （1985年11月刊） ISBN 4000086162
インカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベーガ インカ皇統記 2 〈牛島信明：訳〉 （1986年8月刊） ISBN 4000086170
ベルナール・ディーアス・デル・カスティーリョ メキシコ征服記 1 〈小林一宏：訳〉 （1986年2月刊） ISBN 4000086189
ベルナール・ディーアス・デル・カスティーリョ メキシコ征服記 2 〈小林一宏：訳〉 （1986年6月刊） ISBN 4000086197
ベルナール・ディーアス・デル・カスティーリョ メキシコ征服記 3 〈小林一宏：訳〉 （1987年3月刊） ISBN 4000086200
後継の企画

本叢書（第Ⅱ期）の完結が近づいた1990年代以降、岩波書店は後継企画として、まず1990年 - 94年には大航海時代に引き続く17世紀・18世紀のヨーロッパ人による主要な世界探検・旅行の記録を収録した『17・18世紀大旅行記叢書』（第Ⅰ期）全10巻を刊行した。大航海時代叢書がスペイン人・ポルトガル人によるテクストを中心としていたのに対し、「17・18世紀」はイギリス人・フランス人による著作が多く収録された。
次いで並行し、1992年 - 95年には、大航海時代がもたらした世界の一体化に対する「新世界」側からの挑戦と、この挑戦がラス・カサスら同時代における旧世界のユマニストにどのような思想的影響を与えたか、に主眼を置いた『アンソロジー新世界の挑戦』全13巻が刊行された。
次に、これら18世紀に至るまでの世界旅行・探検による実在の「新世界」の記録に触発された人々が現実を批判し理想を語るために描き出したユートピアの文学作品を収録した『ユートピア旅行記叢書』全15巻が1996年 - 2002年に、並行して『17・18世紀大旅行記叢書 第Ⅱ期』全11巻が2001年 - 04年に刊行されている。
世界周航記（ディドロの架空世界周航記も含め）を収録した『シリーズ世界周航記』全8巻・別巻1として2006年 - 07年に刊行された。
文庫版

各・岩波文庫での改訂刊行
『コロンブス航海誌』 林屋永吉訳、1977年叢書 第Ⅰ期 1巻より。原題は「クリストーバル・コロンの四回の航海」
増補改版『コロンブス 全航海の報告』岩波文庫、2011年 ISBN 9784003342824
ルイス・フロイス 『ヨーロッパ文化と日本文化』 岡田章雄訳・解説、1991年 ISBN 9784003345917
叢書 第Ⅰ期 11巻より。原題は「日欧文化比較」
シエサ・デ・レオン 『インカ帝国史』 増田義郎訳、2006年 ISBN 9784003348819
シエサ・デ・レオン 『インカ帝国地誌』 増田義郎訳、2007年 ISBN 9784003348826
叢書 第Ⅱ期 15巻より。訳者増田は多数の関連著作を刊行
ラス・カサス 『インディアス史 1』 長南実訳 / 石原保徳編・解説（以下略）、2009年 ISBN 9784003342725
ラス・カサス 『インディアス史 2』 長南実訳、2009年 ISBN 9784003342732
ラス・カサス 『インディアス史 3』 長南実訳、2009年 ISBN 9784003342749
ラス・カサス 『インディアス史 4』 長南実訳、2009年 ISBN 9784003342756
ラス・カサス 『インディアス史 5』 長南実訳、2009年 ISBN 9784003342763
ラス・カサス 『インディアス史 6』 長南実訳、2009年 ISBN 9784003342770
ラス・カサス 『インディアス史 7』 長南実訳、2009年 ISBN 9784003342787
叢書 第Ⅱ期 21 - 25巻より。完全な文庫化でなく、編者石原保徳により圧縮した新編（全体の約7割）
インカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベーガ 『インカ皇統記 1』 牛島信明訳、2006年 ISBN 9784003348918
インカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベーガ 『インカ皇統記 2』 牛島信明訳、2006年 ISBN 9784003348925
インカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベーガ 『インカ皇統記 3』 牛島信明訳、2006年 ISBN 9784003348932
インカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベーガ 『インカ皇統記 4』 牛島信明訳、2006年 ISBN 9784003348949
叢書 エクストラ・シリーズ 1 - 3巻より。
Hyeongseop X Euiwoong

| Hyeongseop×Euiwoong |
| --- | --- |
 
基本情報
出身地:   韓国
ジャンル:  K-POP
活動期間:  2017年11月16日 -
レーベル:  KakaoM
事務所:  YUE HUA Entertainment

メンバー:  アン・ヒョンソプ  イ・ウィウン
Hyeongseop×Euiwoong （형섭x의웅／ヒョンソプ ウィウン)は、Mnetで放送されたPRODUCE 101シーズン2の出演者である
アン・ヒョンソプ、イ・ウィウンの２人で結成した、YUE HUA Entertainment所属の韓国のユニットである。
略歴

PRODUCE 101シーズン2に出演したアン・ヒョンソプ、イ・ウィウンが、2人のユニットとして2017年11月6日にシングル「The Moment of Memory （眩しいほど輝かしい）」でデビュー。HANTEOチャート、HotTracksで1位を獲得し、シンナラレコードでも4位を記録した。2017年11月2日に放送のMnet「M COUNTDOWN」に出演し、収録曲「It Will Be Good」を披露した。
2018年3月7日に2018年平昌オリンピック聖火リレーに参加、同年3月21日に日本で、3月22日にタイでファンミーティング「1st fanmeeting in japan ＆ bangkok」を開催した。2018年4月10日には1ｓｔミニアルバム「Color of　Dreaming」を発表した。
メンバー

| メンバー> 名前 | メンバー> 紹介 |
| --- | --- |
アン・ヒョンソプ:  名前：アン・ヒョンソプ(안형섭/安炯燮)  生年月日： (1999-08-09) 1999年8月9日（25歳）  出身地：韓国京畿道竜仁市  事務所：YUE HUA Entertainment  グローバルサイバー大学  PRODUCE 101 (Season 2)最終順位 16位  TEMPEST のメンバー
イ・ウィウン:  名前：イ・ウィウン（이의웅/李義雄）  生年月日： (2001-04-05) 2001年4月5日（23歳）  出身地：韓国仁川広域市南洞区  事務所：Yuehua Entertainment  韓林演芸芸術高等学校  PRODUCE 101 (Season 2)最終順位 23位  TEMPEST のメンバー  略歴 KBS2TV「アンニョンハセヨ」に出演し「両親が営む店の仕事で学校行事や勉強にまい進できない」という悩みを抱えた出演者として登場したのが芸能界入りのきっかけとなった。
ディスコグラフィ > シングル

The Moment of Memory （눈부시게 찬란한/眩しいほど輝かしい）（2017年） - 韓国Gaonアルバムチャート最高位5位。
It Will Be Good(좋겠다) （いいな）(3:46)
I Like U （好きだよ、少女）(3:54)
It Will Be Good -Instrumental-(3:46)
I Like U-Instrumental-(3:54)
ディスコグラフィ > ミニアルバム

Color of　Dreaming（夢に染まる）（2018年） - 韓国Gaonアルバムチャート最高位10位。MVは日本の沖縄県で撮影された。
Sprig　Rain （春雨）(3:33)
Love Tint （君に染まって）(3:10)
Love　Letter（ラブレター）(3:19)
Love　Clock（時計の針）(3:30)
Remember（覚えておく）(3:25)
受賞歴

| 年度 | 受賞歴 |
| --- | --- |
2018年:  8月30日《2018 Soribada Best K-Music Award》 - 新韓流ライジング・ホット・スター賞
モアテン・ヴィーゴルスト

モアテン・ヴィーゴルスト（Morten Wieghorst、1971年2月25日 - ）は、デンマークの元サッカー選手。元デンマーク代表。ポジションはミッドフィールダー。
来歴

1994年にデンマーク代表デビュー。翌年のキング・ファハド・カップ1995では優勝した。1998 FIFAワールドカップには3試合に出場、ベスト8となった。2004年までに31試合に出場、3得点をあげた。
代表歴 > 出場大会

デンマーク代表
1998 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 31試合 3得点（1994年-2004年）
| デンマーク代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
1994: 1
| 1995 | 4 | 1 |
1996: 0
| 1997 | 2 | 0 |
| 1998 | 7 | 0 |
| 1999 | 4 | 1 |
2000: 0
2001: 0
| 2002 | 1 | 0 |
| 2003 | 10 | 0 |
| 2004 | 2 | 0 |
| 通算 | 31 | 3 |
エドワード・オッペンハイム

エドワード・オッペンハイム
エドワード・フィリップス・オッペンハイム（Edward Phillips Oppenheim、1866年10月26日 - 1946年2月3日）は、イギリスの小説家。スリラー作家として知られる。
ロンドンに生まれた。第一次世界大戦の間は情報機関に属しフランスへの戦場取材を行う記者を護衛するなどの任務に就いた。
最初の短編は1884年に発表される。彼は勇壮な冒険を扱うスリラーやスパイ小説を書き､人気を博した。一般に、彼の本は魅力的な環境での秘密の任務に従事する神秘的な人々を扱う単純な筋からなる。G・K・チェスタートンなども愛読者であったといわれる。
オッペンハイムは50年の間、およそ150の小説を書いた。彼の最もよく知られている作品は『すばらしい人格化』である。
オッペンハイムは1941年に彼の自叙伝、『記憶の水溜り』を発表した。1946年にチャネル諸島のガーンジー島の首都セント・ピーター・ポートで死去。
主な著作

A Maker of History(1905年)
Gabriel Samara, Peacemaker(1925年)
Last Train Out(1940年)
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  FAST  ISNI 2  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  スペイン  フランス  BnF data  カタルーニャ  ドイツ  イスラエル  ベルギー  アメリカ  スウェーデン  ラトビア  日本  チェコ  オーストラリア  クロアチア  オランダ  ポーランド  ポルトガル  バチカン 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  SNAC  IdRef
ボクシンググローブ

ボクシンググローブ
ボクシンググローブ（Boxing gloves）は、ボクシングで使用する用具のひとつで、拳を保護するために使用される。ボクシングと冠しているがキックボクシングなど打撃系の格闘技でも使用される。大きく分けて試合用のオンスグローブと練習用のパンチンググローブがある。
構造

動物の革を使用し、衝撃吸収剤を挟んで拳全体を包む構造をしている。最近ではサミング防止のストッパーが付けられている物が主流となっている。
バンデージを巻いた後に装着し、固定する。
プロ用は紐付きとなっていて、紐を縛ってさらにテーピングなどで固定する。
アマチュア用は有効打がわかりやすいように指の辺りを白に変えている。面ファスナー式が多い。
歴史

古代ギリシアのボクシングでは素手で戦っていたが、拳の保護のため手袋を使用するようになった。
古代オリンピックでボクシングが採用された際、ヒマンテスと呼ばれる雄牛の皮から作った革紐を巻いて拳を保護していた。
近代ボクシング黎明期には1743年の初のルールブック「ブロートン・コード」(Broughton's Rule) に従い、イギリスではマフラーと呼ばれるグローブが使用されていた。
1838年にロンドン・プライズリング・ルールズが制定された際に素手（ベアナックル）で戦うルールになり、グローブは廃止。
現在使用されているものは、1867年のクインズベリー・ルール制定とともに誕生した。
歴史 > メーカー

20世紀初頭にはグローブメーカーとして、ドイツでは1910年設立のカスパーベルク・スポーツ、アメリカではエバーラスト（英語版）、イギリスのジョン・ウッドブリッジ・アンド・サンズ、メキシコのレイジェスなどがあった。
その後、日本のウイニング、イギリスのロンズデール、ライヴァル、ドイツのアディダス、アメリカのグラントなどが製造を開始した。
グローブの規定 > JABF

日本ボクシング連盟（JABF）では、シニアが片方10オンス、ジュニアはライトウェルター級までは片方10オンス、それ以上は片方12オンスと規定されている。
グローブの規定 > JBC

日本ボクシングコミッション（JBC）では、JBCルール第2部第14章において、試合で使用するグローブの階級ごとの重さなどを規定している。
男子はミニマム級からスーパーライト級まで片方8オンス（227グラム）、ウェルター級からヘビー級までが10オンス（283.5グラム）、女子はアトム級からフェザー級までが8オンス、スーパーフェザー級からは10オンスのグローブを用いる。一方、国際ボクシング機構（IBO）ではウェルター級以下が8オンス、スーパーウェルター級（ジュニアミドル級）以上が10オンスである。
グローブはすべてインスペクター検査済みの物を使い、タイトルマッチの際は更に未使用の（＝会場で初開封する）物を用いる。
紐は必ず手首の外側で結び、その上をテープで巻く。グローブを折る、ねじ曲げるなどして詰め物の移動をはかったり、グローブの外部を傷つけたりしてはならない。
また原則として、興行のメインで行われる試合の場合には、選手がバンデージ（包帯）を着用した手をレフェリーが検査した後、リング上でグローブを着けることになっているが、インスペクター同席の下に控室で着用することも許可されており、試合運営上、この控室での着用が増えている。
→「包帯 § 競技にみられる具体例」も参照
近年の動向

1990年代初頭まで、WBA・WBCともにミニマム級からスーパーフライ級までは6オンスグローブ（170グラム）を使用するのが通例であり、日本国内の公式試合もこれに従っていたが、WBCが安全性を高めたいとの目的で1992年春以降で6オンスを廃止、WBA、JBCが1995年12月31日これに続いて使用を止め、6オンスグローブは世界的に使用されなくなり、多くのメーカーで製造が中止された。練習のスパーリングでは14オンス、16オンスなどのグローブが使用されるが、その一方で公式試合では軽いグローブへ回帰しようとする風潮もある。
2006年9月、東京で開催されたWBA第85回年次総会の医事会議では、当時東日本協会の健康管理委員長だった渡辺均（ワタナベボクシングジム会長）がグローブの重量変更を提案した。ミニマム級からスーパーバンタム級までを6オンス、フェザー級からウェルター級までを8オンス、スーパーウェルター級以上を10オンスとする内容だったが、医学的データが添えられなかったこともあり、実現には至っていない。
ほぼ同時期にPABAでは、2006年12月1日から1年間の期限付きで、ミニマム級、フライ級、スーパーフライ級の3階級のタイトルマッチにおいて試験的に6オンスグローブを導入し、その結果によっては当時の上位団体だったWBAでも6オンスの使用を検討しようという動きがあった。PABAのアラン・キム事務局長は、小さいグローブで顔面を打撃する衝撃によりKOが多発する格闘技で事故が報告されていないことに触れ、大きいグローブによるダメージでは即座にKOに結びつかず、加撃され続けることでダメージが蓄積するためにかえって危険であり、早いKOの方が安全だとする考えで試験導入に踏み切ったとPABA内部の声を伝えた。しかし安全性と興行的演出の両面から見解が分かれる事案であり、現状では6オンスグローブは復活していない。
男子プロボクサーの公式試合では前節にある通り、JBCの規定によりミニマム級からスーパーライト級までは8オンス、ウェルター級以上の階級では10オンスのグローブを使用するため、体とグローブサイズのバランス面で、ミニマム級とウェルター級の選手の負担が比較的大きい。同様に女子プロボクサーではアトム級、スーパーフェザー級の選手、アマチュアシニアではライトフライ級の選手、アマチュアジュニアではピン級、ウェルター級の選手の負担が大きい。
各グローブメーカーでは、ナックル部分の改良にとどまらず、素材や内部構造、縫製などによってカットや骨折を防止するための開発が行われている。
グローブでの殴打の安全性

グローブを付けての殴打は、素手での殴打に比べて外傷を防ぐ事が出来るが、脳への衝撃が減少するわけではない。また、グローブの有無、軽重での安全性（脳へのダメージ累積）やノックアウト発生率の変化に関する結論は出ていない。
理学博士の吉福康郎は著書『格闘技「奥義」の科学』において「グローブを重くすればするほど、衝撃力、力積ともに大きくなる」とし、重いグローブ着用での殴打に警鐘を鳴らしている。新日本木村ボクシングジムの石井敏治トレーナーも重いグローブは「（重いグローブを使用したスパーリングは）打撃を受けた直後に症状が出にくいためにスパーリングはそのまま続行され、続けて受けたダメージが累積するのも事実である」としている。しかし石井は、軽いグローブの方が安全であるという医学的な確証もまた存在しないことや、試合では選手がファイティングポーズを示し続ける以上試合が続行されるため、グローブの軽重と安全性は関連が薄いと考えられることなどを理由に前述のPABAのルール改正には反対を表明した。
メーカー

ウイニング
レイジェス
エバーラスト
グラント
ボディメーカー
ツインズ
ウィンディ
ヴェノム
アディダス
イサミ
グローバルスポーツ
RDX SPORTS
グローブの紐
グローブでの頭部殴打
朝日焼

朝日焼の茶碗（18世紀）
朝日焼（あさひやき）は京都府宇治市で焼かれる陶器。宇治茶の栽培が盛んになるにつれ、茶の湯向けの陶器が焼かれるようになった。江戸時代には遠州七窯の一つにも数えられている。
朝日焼という名前の由来については、朝日山という山の麓で窯が開かれていたという説と、朝日焼独特の赤い斑点（御本手）が旭光を思わせるという説がある。
歴史

宇治地方は古くから良質の粘土が採れ、須恵器などを焼いていた窯場跡が見られていた。室町時代、朝日焼が興る前には、経歴も全く不詳な宇治焼という焼き物が焼かれ、今も名器だけが残されている。
今日、最古の朝日焼の刻印があるのは慶長年間のものである。しかし、桃山時代には茶の湯が興隆したため、初代、奥村次郎衛門藤作が太閤豊臣秀吉より絶賛され、陶作と名を改めたというエピソードも残っていることから、当時から朝日焼は高い評判を得ていたことになる。後に二代目陶作の頃、小堀遠江守政一（小堀遠州）が朝日焼を庇護、そして指導したため、名を一躍高めることとなった。同時に遠州は朝日焼の窯場で数多くの名器を生み出している。
三代目陶作の頃になると、茶の湯が一般武士から堂上、公家、町衆に広まっていき、宇治茶栽培もますます盛んになり、宇治茶は高値で取引されるようになった。それに並行して朝日焼も隆盛を極め、宇治茶の志向に合わせて、高級な茶器を中心に焼かれるようになっていった。
朝日焼の特徴

朝日焼は原料の粘土に鉄分を含むため、焼成すると独特の赤い斑点が現れるのが最大の特徴である。そして、それぞれの特徴によって呼び名が決まっている。
ウィキメディア・コモンズには、に関連するメディアがあります。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  日本
SM STATION

SM STATIONは、韓国の芸能プロダクション・SMエンタテインメントのデジタル音源チャンネル。
2016年2月3日を皮切りに毎週金曜日に新しい音源を公開している。SM STATIONは2016年1月27日に行われたイ・スマンのプレゼンテーションで"ニュー・カルチャーテクノロジー"(New Culture Technology)の一環として発表されたプロジェクトである。他の企業とのコレボレーションなどを通じて多彩な音楽を披露するのを目標としている。