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ウェスタン・シドニー・スタジアム

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 ja
概要
所在地:  パラマタ, ニューサウスウェールズ州, オーストラリア
座標:  南緯33度48分29秒 東経150度59分59秒﻿ / ﻿南緯33.80806度 東経150.99972度﻿ / -33.80806; 150.99972座標: 南緯33度48分29秒 東経150度59分59秒﻿ / ﻿南緯33.80806度 東経150.99972度﻿ / -33.80806; 150.99972
所有者:  ニューサウスウェールズ州政府
経営者:  VenuesLive
座席数:  30,000
来場者数:  29,372 (パラマタ・イールズ vs ブリスベン・ブロンコス（英語版）, 2019年9月15日)
会場寸法:  140 × 80 metres
表面:  天然芝
建設
開業:  2019年4月14日
建設費:  $300 million
設計者:  Populous
主要建設者:  レンドリース
利用
 ウェスタン・シドニー・ワンダラーズFC (Aリーグ) (2019–) ワラターズ (スーパーラグビー) (2019–)  パラマタ・イールズ (NRL) (2019–) ウエスツ・タイガース（英語版） (NRL) (2019–) カンタベリー＝バンクスタウン・ブルドッグ（英語版） (NRL) (2019–) サウス・シドニー・ラビトーズ (NRL) (2020–)
ウェブサイト
 www.bankweststadium.com.au
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ウェスタン・シドニー・スタジアム（Western Sydney Stadium）は、オーストラリア・シドニー郊外にある多目的スタジアム。オーストラリア・コモンウェルス銀行（Commonwealth Bank of Australia）が命名権を取得し、「コムバンク・スタジアム」（CommBank Stadium）の名称を用いている。
閉鎖・解体されたパラマタ・スタジアムに替わるスタジアムとして2019年4月にオープンした。スタジアムはニューサウスウェールズ州政府が所有し、VenuesLiveが運営する、ポピュラスの設計によるスタジアムはオーストラリアの建築会社レンドリースが $ 300万ドルの工費で建築した。30,000人収容。
ラグビーリーグ、サッカー、ラグビーユニオン、コンサートなど、シドニーにおける各種イベントに使用される。ナショナルラグビーリーグ (NRL) のパラマタ・イールズとAリーグ（サッカー）のウェスタン・シドニー・ワンダラーズFCがホームスタジアムとして使用するほか、NRLに参戦するウェスツ・タイガース（英語版）とスーパーラグビーに参戦するワラターズもホームゲームを開催する。 また、シドニー・フットボール・スタジアムをホームスタジアムとするカンタベリー＝バンクスタウン・ブルドッグ（英語版）やサウス・シドニー・ラビトーズも、スタジアム改築中にホームゲームを開催している。こけら落としは、2019年4月22日のNRLプレミアシップ・パラマタ・イールズ対ウェスツ・タイガースの試合。
前史

スタジアムが建設されたエリアは、1788年にシドニーの港湾集落とともに設立されたパラマタのイギリス植民地でのレジャーと競馬に使用されていた。ニューサウスウェールズ州総督のチャールズ・フィッツロイは、1847年に敷地内に競馬場を建設することを承認し、競馬場内にクリケット場が設けられ、1863年にオープンした。地元のクリケットクラブは幾度かの名称変更を経て「セントラルカンバーランドクリケットクラブ」の名前に落ち着き、施設の名称も「カンバーランドオーバル」となった。
カンバーランドオーバルは、競馬やクリケットだけではなく、陸上競技、ラグビーユニオン、ラグビーリーグ、モータースポーツなど、様々な競技に使用された。モータースポーツでの使用時には「パラマタスピードウェイ」と名付けられ、1930年から1959年までレースが開催された。パラマタ地区のラグビーリーグクラブが1947年にNSWRLプレミアシップに参加したとき、カンバーランドオーバルはクラブの本拠地として使用された。1981年、パラマタが初めてラグビーリーグのプレミアシップを獲得した後、サポーターはオーバルになだれ込み、グランドスタンドに火を放った。程なくして、近代的なスタジアムの建設が決定された。
カンバーランドオーバルに替わって計画されたパラマタ・スタジアムは1984年に設計され、1985年に建設され、1986年3月5日にエリザベス2世が開場を宣言した。新しい長方形のスタジアムは、コンサートだけでなく、地方、州、国のスポーツイベントも引き続き開催された。 2002年に全席座席の競技場に改築され、収容人数は21,000人に減少した。2014年10月には、ウェスタン・シドニー・ワンダラーズが進出したAFCチャンピオンズリーグ2014 決勝が行われ、またパラマタ・イールズが30年近く前に建設されたスタジアムの改築を継続的に要望し、ニューサウスウェールズ州政府は南北のスタンドを拡張するなどの部分的な改修を2015年初頭までに実施。 2015年9月、スタジアムの全面改築が決定した。
パラマタ・スタジアムの最後のAリーグの試合は、2015-16シーズンのAリーグファイナル準決勝・ウェスタン・シドニー・ワンダラーズ対ブリスベン・ロアーの試合で、ワンダラーズが前半23分までに0-3のビハインドの状況からロメオ・カステレンのハットトリックなどで逆転、再び追いつかれるも、最後は延長戦に突入し5-4で勝利するという劇的な展開となった。パラマタ・イールズはラグビーリーグの最終戦を主催し、セントジョージ・イラワラを30-18で破り、ビーヴァン・フレンチが3本のトライを記録した。
改築と設計の決定

2015年9月、ニューサウスウェールズ州政府は、パラマタ・スタジアムの敷地内に新たに30,000席のスタジアムを建設（全面改築）することを発表した。2016年6月にコンペが実施され、4者が入札候補となる 。この中から、2016年12月にポピュラスとレンドリースによるコンソーシアムに受注者が決定した
スタジアムの敷地拡張に伴い、パラマタ・スタジアムに隣接していたパラマタ戦争記念プールも閉鎖され、取り壊された。これに対し、一部のグループがこの決定に反対し、地元メディアの報道を通じてスタジアム建設に対するオンライン請願を広めた。代替となるプールの整備計画は2017年3月に発表され、ニューサウスウェールズ州政府は新しいアクアティックセンターが古いパラマタゴルフコースの敷地内に建設されることを了承した。
スタジアムの特徴

新たなスタジアムは、旧スタジアム（パラマタ・スタジアム）から収容人数が10,000人増加、加えて企業施設も大幅に増加し、急勾配のスタンド、歩行者と交通機関の統合リンク、地元の造園、プレミアムフィールドレベルのメンバークラブ、高品質の音響装置を備える。オーストラリアでの近代的な安全なスタンディングの最初の主要な設置が設計に含まれ、レッド＆ブラックブロックのアクティブサポートエリアに合計1,000人収容の3つのベイを有し、夏のAリーグシーズンと冬のラグビーコードシーズンで定期的に座席を設置できる交換システムを使用している。また、LEEDゴールドエネルギー定格を満たすように設計されている。
ノーステラス
メインスタンドからの眺め
北西の角からの眺め
北東の角からの眺め
メインスタンド
工事

旧スタジアムの解体工事は2017年初頭に開始され、2017年2月に解体が完了。現場の清掃、発掘、準備用地盤工事を経て、2017年9月のコンクリート基礎敷設から建設工事に着手。メインスタンドは2018年半ばまでに完成し、屋根も2018年後半までに完成した。スタジアムの躯体は2019年の初めに完成し、最終的な内部および造園工事は開業前に完了した。スタジアムは2019年4月14日に正式にオープンした。
2017年9月
2017年9月
2018年3月
2018年5月の概要
2018年5月サウスウェストコーナー
2018年9月メイングランドスタンド背面図
2018年9月ノーステラス建設
2018年9月オコンネルストリートエントランス建設
用途

スタジアムの主な目的は、ニューサウスウェールズ州における3つの主要なフットボール（サッカー、ラグビーリーグ、ラグビーユニオン）の試合を主催することにある。
主としてホームゲームを開催するホストチームは2チームあり、一つがAリーグ所属のウェスタン・シドニー・ワンダラーズFC、もう一つがNRL所属のパラマタ・イールズである。ワンダラーズは、Aリーグでの全ホームゲームをはじめ、FFAカップ、さらにはAFCチャンピオンズリーグでのホームゲームを当スタジアムで開催する。イールズは、決勝戦を含むNRLの試合のほとんどの試合を当スタジアムで開催する。
両クラブのほか、NRLに参加するウェスツ・タイガース（英語版）とカンタベリー＝バンクスタウン・ブルドッグス（英語版）も、代替会場として当スタジアムを使用している。両クラブは、サウス・シドニー・ラビトースと並んで、スタジアムオーストラリアが再開発されている間、2020年半ばから一時的なホームグラウンドとしてスタジアムを使用することが承認されていた。また、スーパーラグビーに参戦するニューサウスウェールズ・ワラターズは2019シーズンに新スタジアムで3試合を行っている。
ピッチの寸法は、サッカーとラグビーリーグ/ラグビーユニオンそれぞれの国際基準を満たしている。ラグビーユニオンの場合、インゴールエリアは10メートルで、許容範囲（10〜22メートル）の下限になる。スタジアムは、スポーツコード全体で国際試合を開催するように評価されている。会場での最初のラグビーテストマッチはラグビーワールドカップ2019の壮行試合を兼ねたもので、2019年9月7日にオーストラリア代表（ワラビーズ）とサモア代表と対戦した。
2019年6月2日、ラグビーユニオンの統括団体であるラグビーオーストラリアは、当スタジアムを、ワラビーズをはじめとしたラグビーユニオンにおけるオーストラリア代表チームの新たなホストスタジアムになることを発表し、2019-20シーズンのワールドラグビーセブンズシリーズとワールドラグビー女子セブンズシリーズから使用を開始した。
2019年8月31日、オーストラリアサッカー連盟は、オーストラリア女子代表（マチルダス）が2019年11月9日に当スタジアムでチリと国際親善試合を行うことを発表した。
当スタジアムでは球技だけではなくコンサートの開催にも対応している。最初のコンサートは、2020年1月24日に開催されたオーストラリアのロックバンド Cold Chisel 、 Hoodoo Gurus 、 Birds of Tokyoによるライブで、2020年3月7日にエルトンジョンのオーストラリアツアーの最終公演が行われた。ウェスタン・グランドスタンドでは、4つのレベルごとに最大収容人数700人（1室あたり）の個室を有し、イベントを開催できる。
パラマタスタジアムでのAリーグの試合
外観
セーフスタンディングエリア
コンコース
正門
トマス・ル・ディスペンサー (初代グロスター伯)

| トマス・ル・ディスペンサー Thomas le Despenser |
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 初代グロスター伯
 
在位:  1397年9月29日 - 1399年11月3日

称号:  第5代ル・ディスペンサー男爵：1375年 - 1400年
出生:   (1373-09-22) 1373年9月22日 
死去:   (1400-01-13) 1400年1月13日（26歳没）  イングランド王国、ブリストル
配偶者:  コンスタンス・オブ・ヨーク
子女:  エリザベス リチャード エドワード ヒュー イザベル
家名:  ル・ディスペンサー家
父親:  4代ル・ディスペンサー男爵エドワード・ル・ディスペンサー
母親:  エリザベス・ド・バーグハーシュ
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初代グロスター伯トマス・ル・ディスペンサー（Thomas le Despenser, 1st Earl of Gloucester, 1373年9月22日 - 1400年1月13日）は、第4代ル・ディスペンサー男爵エドワード・ル・ディスペンサーの息子。
生涯

トマスはリチャード2世を支持してトマス・オブ・ウッドストックと訴追派貴族と対立し、1397年に第7代グロスター伯ギルバート・ド・クレアの子孫であるという理由で、グロスター伯位を授けられた。1397年から1399年までアイルランドで過ごし、リチャード2世を君主として受け入れるようゲール人の族長たちを説得しようとしたが、ほとんど成功しなかった。
しかし、トマスはヘンリー・ボリングブルックがイングランドに戻ってヘンリー4世となった際に彼を支持したが、トマス・オブ・ウッドストックの死に関与したため、死刑に値する罪でグロスター伯位を剥奪された。
その後、トマスはヘンリー4世を暗殺してリチャードを王位に復帰させるため、エピファニー蜂起に参加した。しかし、2代ヨーク公エドワード・オブ・ノリッジに裏切られたため、この計画はすぐに失敗に終わった。西部に逃げた後、エピファニー蜂起の陰謀者たちの多くは、国王に忠誠を誓う町民の暴徒に捕らえられ、殺害された。トマスは暴徒に捕らえられ、1400年1月13日にブリストルで斬首された。
結婚と子女

トマスは、初代ヨーク公エドマンド・オブ・ラングリーとイザベラ・オブ・カスティルの娘コンスタンスと結婚した。2人の間には以下の子供が生まれた。
エリザベス（1398年頃没） - 早世
リチャード（1396年 - 1414年） - 4代バーグハーシュ男爵
エドワード（1400年以前生） - 早世
ヒュー（1400年頃 - 1401年）
イザベル（1400年 - 1439年） - 初代ウスター伯リチャード・ビーチャムと結婚、13代ウォリック伯リチャード・ド・ビーチャムと再婚
グスタフ・ツォイナー

Gustav Zeuner
グスタフ・ツォイナー（Gustav Anton Zeuner、1828年11月30日 - 1907年10月17日）はドイツの物理学者、工学者である。熱力学を用いて、機関車の理論を作った。
人物・生涯

ザクセン州のケムニッツに生まれた。ケムニッツの王立職業学校（Chemnitz Konigliche Gewerbeschule、現在のケムニッツ工科大学）で工学を学んだ。1848年からフライベルク鉱山学校で、鉱物学者ユリウス・ワイスバッハ（Albin Julius Weisbach）のもとで鉱物学と金属学を学んだ。
ドイツ各地で広がった1848年革命がドレスデンに波及した時に革命に参加し、多くの仲間が死刑になり、刑務所に送られたのに対して、ツォイナーは釈放された。卒業し、1853年にライプツィヒ大学で博士号をとることはできたが、ザクソンで教職につくことは禁止された。
1853年に力学の工学雑誌"Der Civilenginieur. Zeitschrift fur das Ingenieurwesen"の編集者となりチューリッヒに移住した後の1857年まで編集者を続けた。1855年にチューリッヒ工科大学の教授となり、有名な工学者フランツ・リューロー（Franz Reuleaux）と働いた。リヒャルト・ワーグナー（Richard Wagner）らのドレスデンの革命家たちもチューリッヒに亡命していた。
ツォイナーはチューリッヒで1858年に蒸気機関車の模型をつくったが、理論に興味を移し、設計の改善を行うことはなかった。1869年に人口を表すのに、ツォイナー図と呼ばれる3次元グラフを作った。これはヴィルヘルム・レキシスが改良を加え、レキシス図とよばれる事となった。
1865年にチューリッヒ工科大学の学長となった。1862年に革命の参加者に恩赦が与えられ、1871年にドイツに戻り、1875年にフライベルク鉱山学校の力学の教授となり、鉱山機械の研究をおこなった。フライベルク鉱山学校の学長を務めるかたわら、ドレスデン王立工科大学（現在のドレスデン工科大学）の学長を務めた。
1897年に創立されたドイツ技術者協会のドレスデン支部を後援し、ドイツ技術者協会は1993年にドイツでの工学分野の学生の最もすぐれた研究に対して贈る、グスタフ・ツォイナー賞を設けた。
Albin Weisbachによって鉱物、Zeuneriteの名前が命名された。
樋口清

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: 陸軍軍人の「樋口喜吉」とは別人です。
樋口 清（ひぐち きよし、1918年10月8日 - 2018年8月10日）は、日本の建築家。東京大学教養学部教授等を歴任。フランク・ロイド・ライトなどの著作を訳した。
略歴

東京府出身。松本高等学校理科甲類卒。
1941年 東京工業大学建築学科卒。
1943年 東京帝国大学文学部仏文学科卒。
1947年～1957年 鹿島建設建築設計部。
1957年 工学院大学建築学科講師。
1962年 東京大学教養学部教授（フランス語）。
1978年 同定年退官、東京理科大学二部工学部教授。
2018年、老衰による呼吸器不全のため99歳で死去。
設計作品

国民休暇村協会の乗鞍綱張
韮山の山荘
著作

『ライト、アールトへの旅』建築資料研究社「建築ライブラリー」、1997
『近代建築は何を創ったか 生活の場の芸術としての建築』中央公論美術出版、2014
『フランク・ロイド・ライト』彰国社、1954。天野太郎、生田勉共編
著作 > 翻訳

『バルザック人間叢書 第7 金色の眼の娘 フエラギユス』木越豊彦共訳、万里閣 1947
ル・コルビュジェ『伽藍が白かったとき』生田勉共訳（岩波書店、1957／岩波文庫、2007）
ギーディオン『現代建築の発展』生田勉共訳（みすず書房、1961）
ル・コルビュジェ『ユルバニスム』（鹿島出版会、1967）
L.マンフォード『機械の神話　技術と人類の発達』（河出書房新社、1971）
L.マンフォード『解釈と予測　2 アンソロジー 1922-1972』（生田勉・木原武一共訳、河出書房新社、1975）、※1は前者2名の訳
デイビッド・パス『ベリングビーとファシュタ　スウェーデンの新都市開発』（鹿島出版会、1978）
スチュアート・レーデ『アスプルンドの建築　北欧近代建築の黎明』（武藤章共訳、鹿島出版会、1982）
オットー・ヴァーグナー『近代建築　学生に与える建築手引き』（佐久間博共訳、中央公論美術出版、1985、愛蔵版2012）
フランク・ロイド・ライト『自伝 ある芸術の形成』（中央公論美術出版、1988）
フランク・ロイド・ライト『自伝 ある芸術の展開』（中央公論美術出版、2000）
ル・コルビュジェ『建築へ』（中央公論美術出版 2003、新版2011）
フランク・ロイド・ライト『テスタメント』（中央公論美術出版 2010）
波の伊八

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: 「武志伊八郎信由」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「武志伊八郎信由 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
波の伊八（なみのいはち）は、江戸時代後期、主に房総各地で約50の寺社に作品を納めた宮彫師。本名は武志伊八郎信由で、躍動感ある波を表した欄間が見事であったため、このような異名で呼ばれる。寛延4年／宝暦元年（1751年）または宝暦2年（1752年）に安房国長狭郡下打墨村（現・千葉県鴨川市打墨）で生まれ、没年は文政7年（1824年）と伝わる。
| 武志伊八郎信由 たけし いはちろう のぶよし |
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生誕:  1751年
死没:  1824年12月19日
墓地:  千葉県鴨川市打墨
国籍:   日本
代表作:  飯縄寺、行元寺、妙法寺 (杉並区)など
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人物

江戸時代中期には、建築様式として欄間を飾る彫刻が流行していた。多くの関西の彫刻師から、「関東に行ったら波を彫るな」と言わしめた人物がいた。初代伊八こと、武志伊八郎信由である。
伊八は、下打墨村で名主を代々務めた武志家の5代目として生まれたといわれている。10歳の時から彫刻を始め、躍動感と立体感溢れる横波を初めて彫って以来、作風を確立し、同世代に活躍した葛飾北斎『富嶽三十六景』の代表作の一つ「神奈川沖浪裏」などの画風に強く影響を与えたといわれ、文政7年に没するまで意欲的に作品を造り続けた。「波裏」へ影響を与えた可能性があるとの説を唱えたのは、「波に宝珠」と呼ばれる伊八の欄間がある行元寺（千葉県いすみ市）元住職で、旧千葉県立安房博物館の館長だった市原淳由である。
その作風は、五代目伊八（高石伊八朗信月：明治23年-昭和29年）まで200年に亘って続き、房総南部を中心に神社や寺院の欄間彫刻などに秀れた作品を残した。
武石家

武石家の家系図を記したという雁皮紙は関東大震災で焼失したという。
1578年の国府台合戦で、現在の千葉県市川市にあった城が落城した際、白猿に導かれた兄弟が南無谷に落ち延びたという。兄は鹿野山へ、弟は下打墨村塚廻に住み、武石家を名乗ったと言われている。千葉常胤の三男で、里見氏家臣である武石胤盛の流れを汲む可能性が指摘されている。
武石家は代々下打墨村塚廻に住んでいた。武石家が檀家の鴨川市貝渚にある永泉寺の過去帳によると、1680年に亡くなった庄左衛門が最古である。庄左衛門から6代目が伊八である。武石家の屋号は萬右衛門だったため、伊八の龍は「萬内の龍」、伊八は「彫物師萬内」と呼ばれていた。
作風

波のモチーフが得意で、様々な題材と組み合わせている。特に「波と龍」が知らている。「関東に行ったら波を彫るな」という発言が伊八の腕前を表現するのに用いられるが、これは4代目伊八の次男である高石明氏が関西の職人仲間から聞いた話である。その波の作風が完成したのが行元寺の「波に宝珠」と言われている。
また、北斎「神奈川沖浪裏」は行元寺の「波に宝珠」など伊八作品に影響を受けて完成したとする説がある。直接的な証拠はないが、傍証や裏付けようとする研究がいくつか存在する。行元寺や飯縄寺（いすみ市）に作品が残る絵師堤等琳 (3代目)と北斎に親交があり、北斎が房総を訪れて伊八の欄間を実見した可能性があると指摘されるほか、参考文献に挙げた片岡栄もその一人である。
2代〜5代 > 2代 武志伊八郎信常(常香)

1787年（天明7年）〜1852年（嘉永5年）

初代が自分の作風を確立するのに長い時間を要したのとは対照的に、初代の作風を忠実に受け継いた作品を作り続けた。藻原寺など。
2代〜5代 > 3代 武志伊八郎信美(信秘)

1816年（文化13年）〜1889年（明治22年）

向拝において、虹梁と中備の龍を一体化した独特な意匠で知られる。打墨村の戸長として治水事業などを行う側面もあった。誕生寺境内の太田稲荷堂など。
2代〜5代 > 4代 武志伊八郎信明(仙蔵)

1862年（文久2年）〜1908年（明治41年）

3代の嫡男が22歳で他界したため、千葉県香取郡常盤村（現：多古町）の山瀬家から養子を迎え相続させた。代表作である柴又帝釈天の界隈では信明のことを「仙蔵さん」と呼んで慕っていたことが伝えられている。
2代〜5代 > 5代 武志伊八郎信月

1890年（明治23年）〜1954年（昭和29年）

4代とともに柴又帝釈天を手掛けた。技術を十分に継承できないまま信明が亡くなったためか、サイズの大きい作品が少ない。1932年（昭和7年）に東京府に転籍し、判子業を営んだ。これ以来、房総半島での作品は存在しない。小湊神社など。
弟子 > 磯八

一番弟子。西福寺（鴨川市）の銘から、伊八は26歳の時には既に師事していたことがわかる。1761年生まれで伊八とは9歳違い、鴨川市横尾出身。「信」の字を受け継ぎ「信市」「信房」を名乗る。西福寺（鴨川市竹平）や大福寺（千葉県富津市）など。
弟子 > 久八

年齢不詳、名古屋出身。二番弟子だが技量は弟子の中で最も高いと評価されている。妙覚寺（千葉県勝浦市興津）や真福寺（勝浦市市野郷）など。
弟子 > 武志利助・武志瀧蔵

武志姓を名乗る弟子たち。それぞれ大幡龍江寺（鴨川市）の須弥壇、江見諏訪神社（同）の屋台にのみその名が刻まれている。
代表作

飯縄寺本堂欄間二面「波に飛龍」「天狗と牛若丸」
行元寺欄間彫刻「波に宝珠」
称念寺 (千葉県長南町)本堂外陣欄間「龍三態」
波の伊八を題材とした作品 > 講談

講談師神田あおい：新作講談『波の伊八』
波の伊八を題材とした作品 > 歌謡曲

演歌歌手美月優『波の伊八』（2017年8月2日発売）
波の伊八を題材とした作品 > 小説

七海敦子 著『波の伊八―北斎に影響を与えた房州の彫工』千葉日報者出版局(2004年7月1日発売)
林太郎 著『小説 波の伊八』東銀座出版社(2009年11月18日発売)
明瞭度

明瞭度（めいりょうど、articulation）は通信などでの音声品質を示す尺度の1つである。単音あるいは音節がどれだけ正確に相手に伝わるかを表す値で、正しく発音された単音や音節に対し、受話者が完全に了解できた数と送話した数との比をパーセントで表す。単音を用いたものを単音明瞭度（sound articulation）、音節の場合は音節明瞭度（syllable articulation）と呼ぶ。
明瞭度とそれに関連するさまざまな評価方法は、電話に代表される音声通信分野での評価、一定の音声品質が要求される駅やホールなどの建築物の設計や評価、補聴器の評価や難聴者の聴取能力の評価など、音声を扱う多くの分野で使われている。
概要

電話などでの音声信号の品質を定量的に表す通話品質として多くの尺度が提案されている。音質の主観評価の代表的なものは、音の自然さを含めた総合的な品質を評価する平均オピニオン評点（MOS）などと、内容の分かりやすさを評価する明瞭度や了解度（intelligibility）などがある。
明瞭度は「あ」や「か」など無意味な単音や音節を用いて聞き取れた割合の評価を行い、了解度は意味のある単語や文章を用いて同様の評価を行うものである
。明瞭度と了解度は独立したものではなく、明瞭度が高くなるほど了解度も良くなる。一般に、単語や文章中に不明な音節があってもある程度の推定ができるため、明瞭度が多少低下しても了解度は変わらない。
明瞭度は以下のように分類できる。
音節明瞭度（syllable articulation）：　音節が対象
単音明瞭度（sound articulation ）： 単音が対象
母音明瞭度（vowel articulation）：　母音のみが対象
子音明瞭度（consonant articulation）：　子音のみが対象
明瞭度の評価は、一般にランダムに配置した1音（単音/音節）、あるいは意味の無い2または3音節の組み合わせを評価者に聞かせ、聞こえたと思われる音を答えさせることで行う。
雑音を含む音での明瞭度試験は困難な作業のため、明瞭度試験は一般に被験者の訓練を必要とし、評価値の安定性があまり良くない
。また、評価に時間がかかり、試験環境の違いにより評価がばらつく欠点がある。
そのため明瞭度や了解度を推定できる何らかの指数を物理的な測定より求める客観評価法が研究されてきた。
客観評価法

良く知られている明瞭度に関係した指数として以下のものがある。
Articulation Index（明瞭度指数、AI）
Speech Intelligibility Index（SII）
Speech Transmission Index（音声伝達指標、STI）
Room Acoustical Speech Transmission Index（RASTI）
客観評価法 > 明瞭度指数

明瞭度指数（Articulation Index、AI）は、明瞭度に関係する指標として1947年にフレンチ（N.R. French）とスタインバーグ（J.C. Steinberg）が基本となる手法を
、
1950年にフレッチャー（H. Fletcher）らが改良版を発表し、その後1969年に ANSI により ANSI S3.5-1969 として標準化された
。音声情報が周波数の異なる独立したチャネルを通して別々に送られた情報の総和からなるという考え方をベースにしている。
この考え方をもとに、別々の周波数帯での信号対雑音比と周波数別の係数（周波数別の明瞭度への寄与率）から周波数別の明瞭度指数を求め、それらの総和により全体の明瞭度指数を求める。
この方法はアナログ電話回線のような単純なシステムで有効な手法で、電話回線の評価方法として長い間使われてきた。
AI は 0 から 1 までの値をとり大きくなるほど明瞭度は高い。0.3以下は「悪い」、0.3から0.5は「普通」、0.5から0.7は「良い」、0.7より大きい場合は「非常に良い」と見なされる。
客観評価法 > Speech Intelligibility Index

Speech Intelligibility Index（SII）は、明瞭度指数の改良版として1997年に ANSI により ANSI S3.5-1997 として標準化された
。基本となる考え方は明瞭度指数と同様だが、Speech Transmission Index（音声伝達指標）など他の指標の考え方を取り入れ、雑音だけでなく残響や歪みの影響を考慮に入れたものとなっている。SII は 0 から 1 までの値をとり大きくなるほど明瞭度は高い。
分割する周波数帯の数も以下の中から選択することができ、正確さと簡便さのバランスが考慮されている。上のものほど精度が高い。
Critical band (臨界帯域、21 bands)
1/3 octave band (1/3オクターブ帯域、18 bands)
Equally-contributing critical band (17 bands)
Octave band (オクターブ帯域、6 bands)
客観評価法 > Speech Transmission Index

Speech Transmission Index（音声伝達指標、STI）は、残響や雑音による音声波形の変化を表す指数で、建物の音響設計・評価や通信での評価などによく用いられる。STI はステーネケン（H.J.M. Steeneken）とハウトガスト（T. Houtgast）により1973年に発表され
、その後 ISO 9921 や IEC 60268-16 で規格化されている。STI は 0 から 1 までの値をとり大きくなるほど明瞭度は高い。
STI は、レンズの性能評価など光学の分野でよく使われている変調伝達関数（modulation transfer function、MTF）を明瞭度に応用したものである。MTFが小さいほど出力での振幅の大小が入力のものより小さくなる。音声の場合も、振幅の時間的な変動により情報が伝えられると考えると、残響や雑音により MTF が小さくなるほど情報が伝わりにくくなると予想される。 STI はこのような考えに基づいて、建物や通信路などの MTF を計測することにより明瞭度に結び付く指標を求める方法である。
具体的には、建物などの中で変調をかけた信号を放射し、聞き手の場所でどの程度変調度が低下したかを調べ数値化する。
明瞭度指数（AI）の場合と同様、別々の周波数帯での MTF の測定値と周波数別の係数（周波数別の明瞭度への寄与率）から周波数別の音声伝達指標を求め、それらの総和により全体の音声伝達指標を求める。
通常の測定方法では、周波数帯は125Hz～8kHzまでの7つ（オクターブごと）を使用し、各周波数帯での MTF は14の変調周波数（0.63Hz～12.5Hz、1/3オクターブごと）の値の平均より求める。通常の測定方法は STI-14 と呼ばれるが、これ以外の測定法として STI-3、STITEL、STIPA、RASTI がある
。
客観評価法 > RASTI

RASTI（Room Acoustical Speech Transmission Index）は STI を簡略化したもので、建物の音響評価に特化した手法である。通信やPAシステムなどで発生する時間領域での歪みは考慮していない。RASTI は IEC 268-16 で規格化されている。
RASTI は 500Hz と 2kHz の２つの周波数帯のみを測定し変調周波数の数も減らしているため、短時間（15秒程度）で測定ができる。建物の音響特性の簡易測定法として、携帯型の音響測定器などでよく使われている。
歴史

明瞭度の研究の歴史は古く、1910年にはキャンベル（G.A. Campbell）が子音＋母音（CV）の音節を電話回線の性能測定のために使っている。
その後電話の発達と並行して、電話の設計や評価のためのさまざまな測定方法や人間の聴覚の研究が1920年代以降ベル研究所を中心として精力的に行われた。
1929年にベル研究所のフレッチャー（H. Fletcher）とスタインバーグ（J.C. Steinberg）は音声品質の試験方法と結果について報告しており、子音＋母音＋子音（CVC）からなる無意味音節、多音節の発声、英単語や文章を用いたものが含まれていた。
また、客観評価法もかなり古くから研究されており、フレッチャー（H. Fletcher）は1921年に明瞭度指数（AI）の基本的なアイデアを考案していたと言われている。
初期の頃の明瞭度の測定方法は信頼性が低く、1960年に ANSI が発表した単音節の試験標準（ANSI S3.2-1960）では、異なったシステムや条件、別の研究所の間での結果の正確な比較はできない、との記述がある。
そのため、その後測定方法の研究・標準化が行われ、また様々な客観評価法の研究が行われた。
上杉徹

上杉 徹（うえすぎ とおる）は、日本人の人名。
上杉徹 (歌手) - 福岡県出身の歌手。
上杉徹 (バレーボール) - バレーボール指導者、元選手。
残波WINGS

| 残波WINGS |
| --- | --- |
原語表記:  残波WINGS
ホームタウン:  沖縄県浦添市
創設年:  2007年
廃部年:  2014年
チーム所在地:  沖縄県浦添市
体育館所在地:  －
代表者:  川畑太一
監督:  川畑政和
表示
残波WINGS（ざんぱウィングス）は、沖縄県浦添市を本拠地とする、女子バレーボールのクラブチームである。
概略

2007年2月に特定のスポンサーを持たず、複数スポンサーのサポートを受けるクラブチームとして設立された。
2007年5月にスポンサー契約第一号となる泡盛残波の(有)比嘉酒造とスポンサー契約に成功、沖縄から全国を目標に戦う残波WINGSと地域貢献に積極的な(有)比嘉酒造の考えがマッチしこれを機にチームは県内、県外で活動ができるようになった。
2009年1月にVリーグ機構初の準加盟チームとなり、同年2月開催の地域リーグに参戦した。同年3月には東京都に本社のあるかざか証券が1年間ユニフォームスポンサーを務めた。
2010年の地域リーグでは初のプレーオフに進出するなど実力は徐々にだが伸び始め、戦力も、この数年で積極的に県外から選手を獲得、6人制で全国で戦う力をつけはじめている。
早期にチャレンジリーグへの昇格を目指して活動している。
また、県内での地域貢献活動として小中高校、家庭婦人バレーボールチームを対象にした
バレーボール教室も年間を通して開催し、地域との交流も積極的に行っている。
2014年6月、Vリーグ機構は残波WINGSの準加盟取り消しを発表した。
選手・スタッフ > 選手

2012年2月版
| 背番号 | 名前 | シャツネーム | 国籍 | P | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 中馬佳菜 |  |  日本 | WS | 主将 |
| 2 | 山口智子 |  |  日本 | MB |  |
| 3 | 稲葉千晶 |  |  日本 | S |  |
| 4 | 橋未来 |  |  日本 | MB |  |
| 6 | 乾鈴惠 |  |  日本 | WS | 　 |
| 7 | 熊谷更紗 |  |  日本 | MB/WS/S |  |
| 8 | 上間絵里奈 |  |  日本 | WS |  |
| 9 | 松川真弓 |  |  日本 | L |  |
| 13 | 山内郁子 |  |  日本 |  |  |
選手・スタッフ > スタッフ

| 役職 | 名前 | 国籍 |
| --- | --- | --- |
| 部長 | 川畑和弘 |  日本 |
| 副部長 | 重富好純 |  日本 |
| 監督 | 川畑太一 |  日本 |
| コーチ | 川畑政和 |  日本 |
| トレーナー | 西表祐哉 |  日本 |
| トレーナー | 比嘉伸介 |  日本 |
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(50音順)
株式会社　ア・ミダス
沖縄綜合警備保障
沖縄都来産業
沖電ビジネスサービス
オリオンビール株式会社
国際旅行社
小禄運輸
比嘉酒造
松川オート
かざか証券
死想図書館のリヴル・ブランシェ

| 死想図書館のリヴル・ブランシェ |
| --- | --- |
ジャンル: ファンタジー
小説
著者: 折口良乃
イラスト: KeG
出版社: アスキー・メディアワークス
レーベル: 電撃文庫
刊行期間: 2010年4月 - 2012年3月
巻数: 全5巻
テンプレート - ノート
『死想図書館のリヴル・ブランシェ』（しそうとしょかんのリヴル・ブランシェ）は、折口良乃による日本のライトノベル。イラストはKeGが手掛けている。電撃文庫（アスキー・メディアワークス）から2010年4月から2012年3月まで全5巻が刊行された。
ストーリー

高校2年生の少年黒間イツキは、唯一つ誰にも真似できない特技があった。それは、人が話すのと同じ速度で文字を書くことができる、高速筆記能力。イツキはその特技によって彼のクラスの書記に任命されており、幼馴染でクラスの人気者の委員長矢口未耶と共に、平凡ながらも楽しい学校生活を送っていた。
そんな彼を悩ませる、狂気の夢。その中で出会った、メイド服の美しい少女リヴル・ブランシェと、幼女の女神エレシュキガル。彼女たちがいるのは、現実世界から消え去った書物を所蔵する書物の墓場死想図書館。この図書館には危険な魔導書なども封印されていたのだが、なんとエレシュキガルが風邪をひいたせいで力が弱まってしまい封印されていた二百余りの蔵書が脱走。その再封印をイツキに手伝ってほしいという。
こうして、いつ果てるとも知れない、魔導書たちと、死想図書館の『筆記官』（ライター）の黒間イツキとその従僕リヴル・ブランシェとの戦いが始まったのであった。
登場人物 > 死の施設の管理人と主

死の施設は全部で4つある。消失した書物の墓場死想図書館。忘れられた味とレシピを再現するキッチン死食レストラン。失われた物品の復活する場所死作工房。人々が忘れた音楽を演奏し続ける会場死聴音楽堂。管理者はそれぞれの施設の管理をしっかりとしているので、通常業務に支障をきたさない限り自身の主を呼び立てることはない。しかし、施設の管理に問題や破綻が生じた場合には呼び出され、共に事態の改善に努める。
死書とその記述による事象

死想図書館には多数の死書が所蔵されており、その記述を真白き本に書き込むことで記述された事象を具現化できる。だが、その具現化には筆記官の正確なイメージが必要とされ、筆記官には精密な想像力が必要とされる。
既刊一覧

折口良乃（著）・KeG（イラスト）、アスキー・メディアワークス〈電撃文庫〉、全5巻
| タイトル | タイトル | 初版発売日 | ISBN |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 死想図書館のリヴル・ブランシェ | 2010年4月10日 | 978-4-04-868453-8 |
| 2 | 死想図書館のリヴル・ブランシェII | 2010年9月10日 | 978-4-04-868831-4 |
| 3 | 死想図書館のリヴル・ブランシェIII | 2010年12月10日 | 978-4-04-870136-5 |
| 4 | 死想図書館のリヴル・ブランシェIV | 2011年10月10日 | 978-4-04-870961-3 |
| 5 | 死想図書館のリヴル・ブランシェV | 2012年3月10日 | 978-4-04-886374-2 |
スタンリー・キューブリック

スタンリー・キューブリック（英語: Stanley Kubrick、1928年7月26日 - 1999年3月7日）は、アメリカ合衆国の映画監督・脚本家・映画プロデューサー。
写真雑誌『ルック』のカメラマンとして働いたのち、短編ドキュメンタリー映画を自主製作し、長編第1作の『恐怖と欲望』で本格的に映画監督としてデビューした。1960年代以降はイギリスに活動の場を移し、ハリウッド資本で『博士の異常な愛情 または私は如何にして心配するのを止めて水爆を愛するようになったか』『2001年宇宙の旅』『時計じかけのオレンジ』『シャイニング』などを発表した。商業性が重視されるハリウッドの映画監督でありながら、多様なジャンルで芸術性の高い革新的な映画を作り、映画史における最も偉大で影響力のある映画製作者の一人として度々言及されている。監督だけでなく脚本、撮影、美術、編集、製作までも関与する作家的姿勢、独自のリアリズム、ブラックユーモア、ユニークな撮影手法、シャープな映像感覚、大規模な舞台装置、そして刺激的な音楽手法で知られる。
経歴

キューブリックは開業医を営むオーストリア＝ハンガリー帝国に起源を持つユダヤ人の両親の長男として、1928年7月26日にニューヨークのマンハッタンで生まれる。少年時代は、チェス、ジャズに興味を持ち、特にカメラは、彼の経歴の出発点となる。1941年から1945年にかけてウィリアム・ハワード・タフト高校に在籍した。そこで彼は勉強に一切興味を示さず、低い成績しか取得できなかったことから落第寸前のところを教師の温情で卒業をさせてもらった。また、若い頃から文学、写真、映画への熱心な興味を示していた。
前述通り、勉強が嫌いだったことから大学入試にはことごとく失敗する。ニューヨーク市立大学シティカレッジの夜間部に入学するが、籍を置いているだけですぐに中退している。一時はジャズ・ドラマーを目指していたが、当時の大統領フランクリン・ルーズベルトの死を伝える一枚の写真が写真雑誌『ルック』誌1945年6月25日号に売れ、見習いカメラマンとして在籍するようになった。彼は『ルック』に載った自身のフォト・ストーリーを元に、短編ドキュメンタリー『拳闘試合の日』（1951年）を製作し、映画の道を歩み始めた。この映画は3900ドルかかったが4000ドルで売れ、これをきっかけに『ルック』誌を退社した。
1953年、親類から借金をして初の長編劇映画『恐怖と欲望』を自主製作し、商業的に失敗するもニューヨークの批評家からは賞賛された。続く『非情の罠』（1955年）も製作費を回収するほどの商業的成功を収めることはできなかった。1955年には、同い年のジェームズ・B・ハリスとともにハリス=キューブリック・プロダクションズを設立し、斬新な犯罪映画『現金に体を張れ』（1956年）、カーク・ダグラスと共同製作の戦争映画『突撃』（1957年）を製作した。彼のハリウッドでの評価は上がり、マーロン・ブランドからチャールズ・ネイダーの小説の映画化を依頼されたが、ブランドと意見が対立し、解雇される。しかし、このプロジェクトをきっかけに共同製作者だったカーク・ダグラスの依頼で、監督を降板したアンソニー・マンの代役として、ダグラスが製作兼主演だった『スパルタカス』（1960年）のメガホンを握り、高評価を得た。一方、ダルトン・トランボの脚本を現場で書き換え、脚本家クレジットに自分の名を表記するように求めるなど、製作陣とは対立した。
プロデューサー主導によるハリウッドの製作体制に嫌気が差したキューブリックは、1961年にイギリスへ移住。残りの人生とキャリアの殆どを同地で送った。ハートフォードシャーのChildwickbury Manorにある、妻のクリスティアーヌとの共有の自宅が仕事場となり、そこで脚本の執筆や取材、編集、そして映画製作の細部にわたる管理を行った。このことが、ハリウッドのメジャースタジオからの類まれな予算の支援を得つつ、自分の作品に関する完璧主義的な芸術活動をすることを可能とさせた。彼のイギリスでの最初の映画は、ウラジミール・ナボコフ原作の『ロリータ』（1962年）である。本作はセンセーショナルな内容からカトリック教会等による厳しい検閲に遭ったが、公開されると大ヒットを記録。次いで、SF三部作と呼ばれる『博士の異常な愛情』（1964年）、『2001年宇宙の旅』（1968年）、『時計じかけのオレンジ』（1971年）を監督し、これらの批評的・興行的成功で、世界中の批評家から映画作家としての優れた才能を認知された。
1970年代半ば以降は、自身にとっては唯一とも言える伝記的様式を持つ『バリー・リンドン』（1975年）や、スティーブン・キング原作のホラー映画『シャイニング』（1980年）、ベトナム戦争を描いた『フルメタル・ジャケット』（1987年）を監督し、寡作ながらも批評的にも興行的にも成功を収め続ける。
しかし、12年ぶりの監督作品となった『アイズ ワイド シャット』（1999年）の完成直後（同映画の試写会6日後）、1999年3月7日に公開を待たずしてハートフォードシャーの自宅で心臓発作で亡くなった。『アイズ ワイド シャット』と同時期から企画を温めていた『A.I.』は、2001年にスティーヴン・スピルバーグがその原案を基に脚本を完成させ、製作・公開された。
なお、生前のキューブリックに映画評論家ミシェル・シマンがインタビューしていた音声をもとに、キューブリック作品の俳優たちへのインタビュー映像も加えて、再構成されたドキュメンタリー映画「Kubrick by Kubrick」が2020年にフランスとポーランドで共同制作され（監督はグレゴリー・モンロー）、日本ではNHK BS1で放送されている『BS世界のドキュメンタリー』で、「キューブリックが語るキューブリック」として放送された。
映画人として

映画監督を目指した理由として「今の奴ら（現役の監督たち）よりは上手く撮れる自信があったからだ」と発言している。
初期のころより、監督のみならず映画製作全般にわたり、すべてを掌握する姿勢をとり続けた。些細なシーンさえも納得するまで撮り続ける姿勢は完璧主義または完全主義者といわれており、特に晩年は映画製作に時間がかかることでも有名だった。
『博士の異常な愛情』以降の脚本、編集、選曲のいずれも独特なセンスと切れがあり、自作の公開に際しては上映の劇場の地理的状況から上映システムに至るまでコントロールしようと努めている。日本での公開では、字幕の翻訳も再英訳を校閲する方法で監修した。
映画人として > 手法・演出

よく動くカメラ、大画面で深い奥行きの出る広角レンズの使用、『時計じかけのオレンジ』以降のカラー作品では自然光を利用した、あるいは自然光を模した照明も特徴で、自身でも並みの映画撮影者より遥かに安定した手持ち撮影ができた。
また作品中の恐怖演出として陰影を強く演出した上で、上目遣いで画面を睨み付けるという役者の演技がある。この手法を映画評論家のロジャー・イーバートは「キューブリック凝視（Kubrick stare）」と名付けた。
映画人として > 影響

写真雑誌の見習いカメラマン時代に数多くの映画を観て過ごし、セルゲイ・エイゼンシュテイン、チャールズ・チャップリンから影響を受ける。キューブリック自身は「どちらかを選ばなければならないとしたら、チャップリンだ」とコメントしている。
1963年にアメリカの映画雑誌「シネマ」誌上でベスト映画を問われた際、次の10本の映画を挙げている。
『青春群像』（1953、イタリア）
『野いちご』
『市民ケーン』
『黄金』（1948）
『街の灯』
『ヘンリィ五世』
『夜』
『ザ・バンク・ディック』
『Roxie Hart』
『地獄の天使』（1930）
このインタビュー以降、このようなベスト映画のリストが作られるようなことはなかったが、『2001年宇宙の旅』の公開の数日後に受けたインタビューで『メリー・ポピンズ』について語ったり、1980年のインタビューではクローディア・ウェイルという映画監督の『ガールフレンド』という作品を賞賛したりした。他にはキューブリック自身の関係者にクエンティン・タランティーノの代表作『パルプ・フィクション』を推薦したりもしていた。
また、イングマール・ベルイマンの作品も称賛しており、1960年にはファンレターを送り、「あなたの映画は常に、私の心を揺さぶった。作品の世界観を作り上げる巧みさ、鋭い演出、安易な結末の回避、完璧なほど人間の本質に迫る人物描写において、あなたは誰よりも卓越している」と激賞した。
『マグノリア』などで知られる、アメリカの映画監督のポール・トーマス・アンダーソンは2000年の3月、彼自身のファンサイト「Cigarettes＆Red Vines」のインタビューを受けた際、キューブリックが彼の代表作『ブギーナイツ』を気に入っていたことや、晩年はウディ・アレンの『夫たち、妻たち』や、デヴィッド・マメットの『スリル・オブ・ゲーム』を好んでいたことを明らかにした。
クシシュトフ・キェシロフスキの代表作『デカローグ』を絶賛し、キューブリックはこの映画の脚本の前書きを書いたりもした。
映画人として > 他監督からの評価

イタリアの映画監督、フェデリコ・フェリーニは『2001年宇宙の旅』を観た際、キューブリックに絶賛の電報を送っている。
黒澤明は『バリー・リンドン』における正確な時代考証を高く評価しており、晩年にはキューブリック宛にファンレターを送っている。キューブリックは返信の内容に悩んでいたが、いざ返信を出す前に黒澤は他界、その6ヶ月後にキューブリックも急逝した。
映画人として > アカデミー賞

手掛けてきた映画の高評価に反し、ハリウッド・メジャーとの対立関係もあって、キューブリックはアカデミー賞には恵まれなかった。辛うじて個人で受賞したのは『2001年宇宙の旅』での特殊視覚効果賞のみであり、作品賞や監督賞には何度もノミネートされたのにも関わらず、最後まで受賞には至らなかった（ただし、キューブリック自身はイギリスに活動の場を移して以降、同国からほとんど出ておらず、大西洋を横断して授賞式に出席することも無かった）。
映画人として > 姿勢

キューブリックは映画『スパルタカス』の成功をきっかけに有名監督になるが、その後のインタビューで「私の意見はカーク・ダグラス（=製作責任者）にとって多くの意見の一つに過ぎなかった」と述べ、最終決定権が監督にはなく、スタジオやプロデューサーが握るハリウッド・メジャーの製作システムにあるとして、これを度々批判している。
これに懲りて、以降の作品では製作も自身が行うようになり、アメリカの映画システムと決別してイギリスへ渡り、アメリカの会社の資本のもとで独自に映画製作を続けることになる。『博士の異常な愛情』以後は、他人の脚本で映画作りをすることはなかった。
その後、キューブリックは『スパルタカス』についてインタビューなどで自らの功績を誇示し、関係者の反感を買った。特に、『突撃』・『スパルタカス』の製作者としてキューブリックに活躍の場を与えたカーク・ダグラスは、完成後、ダグラスに繰り返し不満を述べるキューブリックに我慢ならず、自伝の中でその監督手腕は認めつつも、キューブリックを非難した。
映画人として > 製作されなかった映画

キューブリックが最もこだわっていた企画が『ナポレオン』で、『2001年宇宙の旅』の次回作として製作も決定し、脚本も完成し撮影を残すのみとなっていた。ところが先に公開された『ワーテルロー』が興行的に失敗し、『ナポレオン』の出資者が引き揚げたために製作中止に追い込まれた。
ドイツの作家、パトリック・ジュースキントのベストセラー小説『香水 ある人殺しの物語』を映画化する事を考えていた事もある。
ほかにホロコーストをテーマにした『アーリアン・ペーパーズ』（原作は『五十年間の嘘』）という企画も、脚本の執筆中にスピルバーグの『シンドラーのリスト』が公開されたため、キューブリックの前作『フルメタル・ジャケット』が『プラトーン』と何かと比較され大ヒットとオスカー受賞のチャンスを逸した経験から、製作中止を決めた（『プラトーン』は『フルメタル・ジャケット』より先に公開された）。
人物

結婚は3度している。最初の結婚は1948年、キューブリック19歳の時に、高校の同級生で在学時代から付き合っていたトーバ・メッツと結婚した。トーバとは3年後の1951年に離婚し、1955年1月にはバレリーナのルース・ソボトカと再婚した。ルースは「現金に体を張れ」で美術監督を引き受けるなど映画に協力的だったが、二人の仲はすぐに上手くいかなくなり、1957年には離婚した。翌1958年、「突撃」に出演していたクリスティアーヌ・ハーランと結婚し、以後キューブリックが死去するまで40年以上にわたって結婚生活を続けた。最初の2度の結婚では子どもは生まれなかったが、クリスティアーヌとの間には2人の娘が生まれ、さらにクリスティアーヌと前夫との間の娘も含め3人の娘を育てた。
自身は1947年に飛行機の免許を取得し操縦経験もあったが、操縦中に事故を起こしかけた経験と、墜落事故に巻き込まれた知人のカメラマンの焼け焦げたカメラを見て以来、ジェット機の旅行を極度に嫌ったため、プロモーションなどでの来日経験はなく、カンヌなどの映画祭に出席したという記録もない。
さらにロケが必要な映画なども、スペインロケの『スパルタカス』やアイルランドロケの『バリー・リンドン』以外はあまり遠くでロケをすることはなく、ベトナム戦争映画『フルメタル・ジャケット』のフエのシーンもロンドン近辺の工場跡を使い、輸入してきたヤシを植えて撮影し、ニューヨークが舞台の『アイズ ワイド シャット』もそのシーンの多くをロンドン近郊の大規模なスタジオ撮影で制作している。
「仕事以外では自宅を一歩も出ない引篭もり人生」というのは多少誇張された表現だが、執筆を依頼した脚本家（殆どは作家を本業にしている）や脚本を読んで欲しい映画会社の重役、デニス・ミューレン、ジェームズ・キャメロンなど視覚効果についてのアドバイスを求めた映画人を、ロンドン郊外の邸宅に招いたのは事実である。また行きつけの文房具店があったが、名前に気付かれ店員に話し掛けられることがないよう、クレジットカードではなく現金で購入していたという（ドキュメンタリー映画「スタンリー・キューブリックの箱」）。
人物 > 交友

写真家として知られるダイアン・アーバスは『ルック』社時代の先輩であり、アーバス自身はキューブリックの事を非常に気に入っていたという。彼女の死後、キューブリックは『シャイニング』で彼女の代表的な写真『Identical Twins, Roselle, New Jersey, 1967』のオマージュを捧げた（印象的な双子の少女のシーン）。
スティーヴン・スピルバーグとは特に親交が深く、『A.I.』についての打ち合わせのためにスピルバーグが自家用機で向かい、キューブリック邸のキッチンで話しあったことがあり、それ以外は電話かファクシミリでやりとりをしていた。
人物 > 名前の表記について

イギリス英語による発音/'kju:brik/に基づく「キューブリック」のカナ表記が定着しているが、かつては「カブリック」「クーブリック」とも表記されていた。
各種のインタビューによる限り最もアメリカ英語による発音/'ku:brik/に近い「クーブリック」表記の提唱者は、アーサー・C・クラーク著『失われた宇宙の旅2001』の訳者あとがきに明記されているように翻訳家の伊藤典夫であり、その意向を受けた月刊『STARLOG』誌（ツルモトルーム版）が、「今日からクーブリックと呼ぼう」というキャンペーンを展開。以後、同誌では「クーブリック」表記を使用することになったため、SFファンを中心に「クーブリック」表記が広まった経緯がある。