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宮本武蔵
生涯

『五輪書』には13歳で初めて新当流の有馬喜兵衛と決闘し勝利し、16歳で但馬国の秋山という強力な兵法者に勝利し、以来29歳までに60余回の勝負を行い、全てに勝利したと記述される。
慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは父の新免無二が関ヶ原の戦い以前に東軍の黒田家に仕官していたことを証明する黒田家の文書 が存在することから、父と共に当時豊前国を領していた黒田如水に従い東軍として九州で戦った可能性が高い。
『五輪書』には21歳の頃に、京都で天下の兵法者（吉岡一門と考えられる） と数度戦ったが全てに勝利した旨の記述がある。この内容は吉川英治『宮本武蔵』をはじめ多くの著名な文芸作品の題材とされている。
武蔵が行った勝負の中で最も広く知られているものは、俗に「巌流島の決闘」といわれるものである。これは慶長年間に豊前小倉藩領（現在は山口県下関市域）の舟島（巌流島）で、岩流なる兵法者と戦ったとされるものである。この内容は江戸時代より現代に至るまで芝居、浄瑠璃、浮世絵、小説、映像作品など様々な大衆文芸作品の題材となっている。
大坂の陣では水野勝成の客将として徳川方に参陣し、勝成の嫡子・勝重付で活躍したことが数々の資料から裏付けられている。
その後、姫路藩主・本多忠刻と交流を持ちながら活動。明石では町割（都市計画）を行い、姫路・明石等の城や寺院の作庭（本松寺、円珠院、雲晴寺）を行っている。この時期、神道夢想流開祖・夢想権之助と明石で試合を行ったことが伝えられている。
元和の初めの頃、水野家臣・中川志摩之助の三男・三木之助を養子とし、姫路藩主・本多忠刻に出仕させる。
寛永元年（1624年）、尾張国（現在の愛知県西部）に立ち寄った際、円明流を指導する。その後も尾張藩家老・寺尾直政の要請に弟子の竹村与右衛門を推薦し尾張藩に円明流が伝えられる。以後、尾張藩および近隣の美濃高須藩には複数派の円明流が興隆する。
寛永3年（1626年）播磨の地侍・田原久光の次男・伊織を新たに養子とし、宮本伊織貞次として明石藩主・小笠原忠真に出仕させる。
寛永期、吉原遊廓 開祖・庄司甚右衛門が記した『青楼年暦考』に、寛永15年（1638年）の島原の乱へ武蔵が出陣する際の物語が語られ、直前まで江戸に滞在していたことが伝えられている。同様の内容は庄司道恕斎勝富が享保5年（1720年）に記した『洞房語園』にもあり、吉原名主の並木源左衛門、山田三之丞が宮本武蔵の弟子であった旨が記されている。これらの史料に書かれた内容は隆慶一郎などの文芸作品の題材となっている。
島原の乱では、小倉藩主となっていた小笠原忠真に従い伊織も出陣、武蔵も忠真の甥である中津藩主・小笠原長次の後見として出陣している。乱後に延岡藩主の有馬直純に宛てた武蔵の書状に一揆軍の投石によって負傷したことを伝えている。また、小倉滞在中に忠真の命で宝蔵院流槍術の高田又兵衛と試合したことが伝えられている。
寛永17年（1640年）、熊本藩主・細川忠利に客分として招かれ熊本に移る。7人扶持18石に合力米300石が支給され、熊本城東部に隣接する千葉城に屋敷が与えられ、鷹狩りが許されるなど客分としては破格の待遇で迎えられる。同じく客分の足利義輝遺児・足利道鑑と共に忠利に従い山鹿温泉に招かれるなど重んじられている。翌年に忠利が急死したあとも2代藩主・細川光尚によりこれまでと同じように毎年300石の合力米が支給され賓客として処遇された。『武公伝』は武蔵直弟子であった士水（山本源五左衛門）の直話として、藩士がこぞって武蔵門下に入ったことを伝えている。この頃、余暇に制作した画や工芸などの作品が今に伝えられている。
水前寺成趣園内にある細川忠利の像
細川氏
宮本武蔵
江戸幕府
寛永20年（1643年）、熊本市近郊の金峰山にある岩戸・霊巌洞で『五輪書』の執筆を始める。また、亡くなる数日前には「自誓書」とも称される『独行道』とともに『五輪書』を兵法の弟子・寺尾孫之允に与えている。
正保2年5月19日（1645年6月13日）、千葉城（熊本）の屋敷で亡くなる。享年62。墓は熊本県熊本市北区龍田町弓削の武蔵塚公園内にある通称「武蔵塚」。福岡県北九州市小倉北区赤坂の手向山には、養子伊織による武蔵関係最古の記録の一つである『新免武蔵玄信二天居士碑』（通称『小倉碑文』）がある。
武蔵の兵法は、初め円明流と称したが、『五輪書』では、二刀一流、または二天一流の二つの名称が用いられ最終的には二天一流となったものと思われる。後世では武蔵流等の名称も用いられている。熊本時代の弟子に寺尾孫之允・求馬助兄弟がおり、熊本藩で二天一流兵法を隆盛させた。また、孫之允の弟子の一人柴任三左衛門は福岡藩黒田家に二天一流を伝えている。
決闘伝説に関する諸説 > 吉岡家との戦い > 通説

『五輪書』には「廿一歳にして都へ上り、天下の兵法者にあひ、数度の勝負をけつすといへども、勝利を得ざるという事なし」と記述される。この「天下の兵法者」は、『小倉碑文』に記された「扶桑第一之兵術吉岡」すなわち吉岡家と考えられる。
決闘の経緯は『小倉碑文』の記録を要約すると以下の通りとなる。
武蔵は京に上り「扶桑第一之兵術」の吉岡一門と戦った。吉岡家は代々
足利将軍家
の師範で、「扶桑第一兵術者」の号であった。
足利義昭
の時に新免無二を召して吉岡と兵術の試合をさせた。三度の約束で、吉岡が一度、新免が二度勝利した。それにより、新免無二は「日下無双兵法術者」の号を賜った。このこともあって、武蔵は京で吉岡と戦ったのである。
最初に吉岡家の当主である吉岡清十郎と洛外蓮台野で戦った。武蔵は木刀の一撃で清十郎を破った。予め一撃で勝負を決する約束だったので命を奪わなかった。清十郎の弟子は彼を板にのせて帰り、治療の後、清十郎は回復したが、兵術をやめ出家した。
その後、吉岡伝七郎と洛外で戦った。伝七郎の五尺の木刀を、その場で武蔵が奪いそれで撃ち倒した。伝七郎は死亡した。
そこで、吉岡の門弟は秘かに図り、兵術では武蔵に勝てないので、吉岡亦七郎と洛外下松で勝負をするということにして、門下生数百人に弓矢などを持たせ、武蔵を殺害しようとした。武蔵はそのことを知ったが、弟子に傍らから見ているように命じた後、一人で打ち破った。
この一連の戦いにより、吉岡家は滅び絶えた。
『小倉碑文』などの記録は、他の史料と比べて事実誤認や武蔵顕彰の為の脚色も多く見られる。吉岡家の記述に限定すれば、武蔵に完敗し引退した清十郎、死亡した伝七郎、洛外下松の事件の記録は他の史料になく、創作の可能性がある。また、兵仗弓箭（刀・槍・薙刀などの武具と弓矢）で武装した数百人の武人を相手に一人で勝利するなどの記述は現実離れしている。同様に新免無二と吉岡家との足利義昭御前試合に関する逸話も他の史料になく、因縁を足利将軍家と絡めて描くことで物語性を高めるための創作の可能性がある。
福岡藩の二天一流師範、立花峯均が享保12年（1727年）に著した武蔵の伝記『兵法大祖武州玄信公伝来』にも、吉岡家との伝承が記されている。これを要約すると以下の通り。
清十郎との試合当日、武蔵は病になったと断りを入れたが、幾度も試合の要求が来た。竹輿に乗って試合場に到着した武蔵を出迎え、病気の具合を聞く為に覗き込んだ清十郎を武蔵は木刀で倒した。清十郎は後に回復したが、兵術を捨てて出家した。
伝七郎は洛外で五尺の木刀を用いて武蔵に立ち向かったが、木刀を奪われ撲殺された。
又七郎は、洛外下り松のあたりに鎗、薙刀や弓矢で武装した門人数百人を集めて出向いた。武蔵側にも十数人門人がおり、若武者の一人が武蔵の前に立つが弓矢で負傷した。これを見た武蔵は門人達を先に退却させ、自らが殿となって、数百人の敵を打払いつつ退却した。武蔵は寺に逃げ込み、寺伝いに退却し、行方をくらませた。与力同心がその場に駆けつけ、その場を収めた。
この事がきっかけで吉岡家は断絶した。
この文書には『小倉碑文』の全文が転記されており、碑文の内容を基に伝承を追記し、内容を発展させたものであると考えられる。
細川家筆頭家老・松井氏の家臣で二天一流師範、豊田正脩が宝暦5年（1755年）に完成させた『武公伝』には、正脩の父・豊田正剛が集めた武蔵の弟子達が語った生前の武蔵に関する伝聞が記載されている。これには、道家角左衛門が生前の武蔵から度々聞いた話として、洛外下松での詳しい戦いの模様が記されている。これによると、
武蔵に従いたいという弟子に対して、集団同士の戦闘は公儀が禁ずるところであると断った。清十郎・伝七郎のときは、遅れたことで勝利したので、今回は逆のことをやることにした。下松に行く途中に八幡社の前を通ったとき、普段はやらない勝利祈願をしようとしたが止めた。まだ夜のうちに下松に来て松陰に隠れていた。清十郎の子である又七郎が門弟数十人を連れてやってきた。「武蔵待得タリ」と叫びながら現れ、又七郎を斬り殺した。門弟が斬り付け、また、半弓で射られ矢が武蔵の袖に刺さったが、進んで追崩したため門弟は狼狽し縦横に走散し、勝利を得た。
この説話は、武蔵が度々語ったものとして当時の細川藩の二天一流の門弟間に伝えられていた伝聞を記録したものである。『武公伝』の内容は正脩の子・豊田景英によって『二天記』に再編集され、明治42年（1909年）に熊本の宮本武蔵遺蹟顕彰会編纂による『宮本武蔵』（通称「顕彰会本」）で『二天記』が原資料の一つとなりそのまま史実とされ、さらに吉川英治が小説『宮本武蔵』で顕彰会本の内容を用いたことから現代にも広く知られるようになった。
決闘伝説に関する諸説 > 吉岡家との戦い > 異説

福住道祐の伝記物『宇喜多伝』等を執筆した伝記作家が貞永元年（1684年）に著した『吉岡伝』に武蔵と吉岡家の対決の異説が記されている。この文書には吉岡源左衛門直綱・吉岡又市直重という二人の吉岡側の人物と、松平忠直の家臣で無敵流を号し二刀の名手で北陸奥羽で有名であるとの肩書きの宮本武蔵が登場する。洛外下松のくだりは記されていない。また試合内容が碑文と全く異なるため、直綱が清十郎で直重が伝七郎であると単純に対応づけすることはできない。要約すると以下の通り。
「源左衛門直綱との試合の結果、武蔵が額から大出血し、直綱勝利と引分けの2つの意見が出た。直綱は再試合を望んだが武蔵はこれを拒否し、又市直重戦を希望した。しかし直重戦では武蔵が逃亡し直重の不戦勝となった。」
これは宮本武蔵と吉岡家が試合をし引き分けたという内容の最初の史料である。ただし、『吉岡伝』は朝山三徳・鹿島林斎という原史料不明の武芸者と同列に宮本武蔵が語られ、前述のようにその肩書きは二刀を使うことを除き現実から乖離しており、創作の可能性がある。この史料は昭和になり司馬遼太郎が小説『真説宮本武蔵』の題材にしたことから、武蔵側の記録に対する吉岡側の記録として紹介される機会が多い。
また巷間には、武蔵吉岡戦を引き分けとする逸話が伝承されている。
日夏繁高が享保元年（1716年）に著した『本朝武芸小伝』には、巷間に伝わる武芸者の逸話が収録されているが、ここに武蔵と吉岡が引き分けた二つの話が記されている。
柏崎永以が1740年代に編纂した『古老茶話』も巷間の伝承を記録したものであるが、宮本武蔵と吉岡兼房の対戦が記されており、結果はやはり引き分けと記されている。
また『武公伝』には道家角左衛門の説話として、御謡初の夜の席での雑談で、志水伯耆から武蔵が先に清十郎から打たれたという話があるが本当か、と武蔵が訊ねられ武蔵が否定する話が記述されている。『武公伝』の話に従えば、晩年の武蔵は弟子等に盛んに吉岡に勝利したことを語っていたが、武蔵の生前に巷間に「吉岡が勝利した」という異説があったと考えることができる。
決闘伝説に関する諸説 > 吉岡家との戦い > その後の吉岡家

『小倉碑文』や『兵法大祖武州玄信公伝来』『武公伝』には武蔵との戦いで吉岡家が絶えたとあるが、吉岡家がその後も存続したことは『駿河故事録』等、いくつかの史料からも推測できる。それらの史料によると、慶長19年（1614年）に禁裏での一般にも開放された猿楽興行で、吉岡清次郎重賢（建法）なる者が警護の者と諍いを起こして斬り殺されるという事件があって、これにより兵術吉岡家は滅んだとあり、武蔵戦以降も吉岡家は存続している。
『本朝武芸小伝』にも猿楽興行の異説があり、事件を起こしたのは吉岡又三郎兼房であり、京都所司代・板倉勝重は事件の現場に吉岡一族の者が多く居たが、騒ぎたてず加勢しなかったため吉岡一族を不問にしたとある。この説を取るならば武蔵戦・猿楽興行事件以降も吉岡家は存続している。
『吉岡伝』にも同様の記録があり、吉岡清次郎重堅が事件を起こし、徳川家康の命により兵術指南は禁止されたが吉岡一族の断絶は免れたとある。更に翌年の大坂の陣で吉岡源左衛門直綱・吉岡又市直重の兄弟が豊臣側につき大坂城に篭城、落城とともに京都の西洞院へ戻り染物を家業とする事になったとあり、この説でも武蔵戦・猿楽興行事件以降も吉岡家は存続している。
決闘伝説に関する諸説 > 吉岡家との戦い > 各文書の比較

| 文書名 | 執筆年 | 執筆編者 | 第一戦> 対戦者 | 第一戦> 結果 | 第二戦> 対戦者 | 第二戦> 結果 | 第三戦> 対戦者 | 第三戦> 結果 | 吉岡家 |
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| 小倉碑文 | 承応3年 （1654年） | 宮本伊織 | 吉岡清十郎 | 吉岡清十郎 引退 宮本武蔵 勝利 | 吉岡伝七郎 | 吉岡伝七郎 死亡 宮本武蔵 勝利 | 吉岡亦七郎 | 宮本武蔵 勝利 | 断絶 |
| 吉岡伝 | 貞永元年 （1684年） | 福住道祐 | 吉岡直綱 | 宮本武蔵 出血 吉岡直綱 勝利 引分両論 | 吉岡直重 | 宮本武蔵 逃亡 吉岡直重 不戦勝 | なし | なし | 存続 |
| 本朝武芸小伝 （二説） | 正徳4年 （1714年) | 日夏繁高 | 吉岡 | 引分 | なし | なし | なし | なし | 存続 |
| 兵法大祖 武州玄信 公伝来 | 享保12年 （1727年） | 二天一流師範 黒田藩士 丹治峯均 | 吉岡清十郎 | 吉岡清十郎 引退 宮本武蔵 勝利 | 吉岡伝七郎 | 吉岡伝七郎 死亡 宮本武蔵 勝利 | 吉岡亦七郎 | 宮本武蔵と門人 退却に成功 | 断絶 |
| 古老茶話 | 1740年代 | 柏崎永以 | 吉岡兼房 | 引分 | なし | なし | なし | なし | なし |
| 武公伝 | 宝暦5年 （1755年） | 二天一流師範 松井氏家臣 豊田正脩 | 吉岡清十郎 | 吉岡清十郎 引退 宮本武蔵 勝利 | 吉岡伝七郎 | 吉岡伝七郎 死亡 宮本武蔵 勝利 | 吉岡亦七郎 | 吉岡亦七郎 死亡 宮本武蔵 勝利 | 断絶 |
人物 > 民間伝承

武蔵にゆかりのある土地、武道の場などで語られる事があるが、明確な根拠や史実を記したとされる史料に基づくものではない。
人並み外れた剛力の持ち主で片手で刀剣を使いこなすことができた。これが後に二刀流の技術を生み出すに至った。
祭りで太鼓が二本の撥（ばち）を用いて叩かれているのを見て、これを剣術に用いるという天啓を得、二刀流を発案した。
自身の剣術が極致に達していた頃、修練のために真剣の代わりに竹刀を振ってみると、一度振っただけで竹刀が壊れてしまった。そのため木剣を使い始めたという。
立会いを繰り返すうちに次第に木剣を使用するようになり、他の武芸者と勝負しなくなる29歳直前の頃には、もっぱら巖流島の闘いで用いた櫂の木刀を自分で復元し剣術に用いていた。
吉岡家の断絶は、武蔵が当時における、武者修行の礼儀を無視した形で勝負を挑んだため、さながら小規模な合戦にまで勝負の規模が拡大し、吉岡がそれに敗れてしまったためである。
人物 > 芸術家としての武蔵

武蔵没後21年後の寛文6年（1666年）に書かれた『海上物語』に武蔵が絵を描く話が既に記されている。また『武公伝』には、「武公平居閑静して（中略）連歌或は書画小細工等を仕て日月を過了す、故に武公作の鞍楊弓木刀連歌書画数多あり」と書かれている。
現在残る作品の大部分は晩年の作と考えられ、熊本での作品は、細川家家老で八代城主であった松井家や晩年の武蔵の世話をした寺尾求馬助信行の寺尾家を中心に残されたものが所有者を変えながら現在まで伝えられている。
水墨画については「二天」の号を用いたものが多い。筆致、画風や画印、署名等で真贋に対する研究もなされているが明確な結論は出されていない。
主要な画として、『鵜図』『正面達磨図』『面壁達磨図』『捫腹布袋図』『芦雁図』（以上は「永青文庫蔵）、『芦葉達磨図』『野馬図』（以上は松井文庫蔵）、『枯木鳴鵙図』（和泉市久保惣記念美術館蔵）、『周茂叔図』『遊鴨図』『布袋図』（以上は岡山県立美術館蔵）、『布袋観闘鶏図』（福岡市美術館蔵）などがある。
書としては、『長岡興長宛書状』（八代市立博物館蔵）、『有馬直純宛書状』（吉川英治記念館蔵）、『独行道』（熊本県立美術館蔵）、『戦気』（松井文庫蔵）が真作と認められている。
伝来が確かな武蔵作の工芸品としては、黒漆塗の「鞍」、舟島での戦いに用いた木刀を模したとされる「木刀」一振。二天一流稽古用の大小一組の「木刀」が松井家に残されている。また、武蔵作とされる海鼠透鐔（つば）が島田美術館等にいくつか残されているが、武蔵の佩刀「伯耆安綱」に付けられていたとされる、寺尾家に伝来していた素銅製の「海鼠透鐔」（個人蔵）が熊本県文化財に指定されている。
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芦雁図
人物 > その他

『兵法大祖武州玄信公伝来』は、武蔵の身の丈を5.94尺（換算：曲尺で約180センチメートル相当）であったと記している。
武将・渡辺幸庵の対話集『渡辺幸庵対話』の宝永6年9月10日（グレゴリオ暦換算：1709年10月12日）の対話によると、武蔵とは以下のような者であったという。
これによれば、剣術の名人であるが、欠点が1つある。足を洗うことや行水は嫌いで、ましてや沐浴をすることなどあり得ない。裸足で外を出歩き、体などの汚れは布や何かで拭って済ませている。汚れを隠すために天鵡織で両面仕立ての衣服を着ているが、隠しおおせるわけもなく、それ故に偉い方々とお近付きになれない、という。武蔵が生涯風呂に入らなかったといわれているのは、この史料に基づいた話である。もっとも、『渡辺幸庵対話』の記述には他の多くの史料によって知られている当時の世相と相容れない矛盾点も多く、係る武蔵の人となりに関しても、実際に幸庵が語ったものかどうか、疑問視する研究者もある（※詳細は「渡辺幸庵」参照のこと）。
『二天記』は、大和国（現在の奈良県）人で宝蔵院流槍術の使い手である奥蔵院日栄、伊賀国（現在の三重県西部）人で鎖鎌の使い手である宍戸某、江戸の人で柳生新陰流の大瀬戸隼人と辻風左馬助らとの試合を記しているが、『二天記』の原史料である『武公伝』に記載が無く、また、他にそれを裏付ける史料が無いことから、史実ではないと考えられている。
細川家家老で後に八代城主になった松井寄之の依頼により、巌流島の試合で使用した木刀を模したと伝えられる武蔵自作の木刀が現在も残っている。1984年（昭和59年）には、熊本県がNHK総合テレビの時代劇『宮本武蔵』の放送を記念してこの木刀の複製を販売した。
円明流時代の高弟

青木条右衛門
石川左京
竹村与右衛門
創作への影響

巌流島の戦いなど、武蔵に関わる物語は江戸時代から脚色されて歌舞伎、浄瑠璃、講談などの題材にされ、吉川英治が1930年代に朝日新聞に連載した小説『宮本武蔵』によって最強の青年剣士武蔵のイメージが一般に広く定着した。
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品

『報讐忠孝伝 宮本武蔵』 歌川国芳画
『宮本武蔵の鯨退治』歌川国芳画
歌舞伎絵の宮本無三四
歌川国芳『美家本武蔵 丹波の国の山中にて年ふる野衾を斬図』
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > 小説

宮本武蔵（1935年–1939年、朝日新聞連載、吉川英治）
佐々木小次郎（1949年–1950年、朝日新聞連載、村上元三）
それからの武蔵（1952年–1957年、小山勝清）
二人の武蔵（1956年–1957年、1968年改訂、五味康祐）
宮本武蔵の最期（1959年、中西清三）
真説宮本武蔵（1962年、司馬遼太郎）短編
宮本武蔵（1967年、司馬遼太郎）
おれの影（山田正紀）短編
決闘者宮本武蔵（1970年–1973年、柴田錬三郎）
武蔵忍法旅（山田風太郎）短編
宮本武蔵（1983年–1984年、津本陽）
剣豪宮本武蔵（1988年、松永義弘）
宮本武蔵（1990年–1996年、笹沢左保）
捨剣夢想権之助（1992年、佐江衆一）
素浪人宮本武蔵（1993年–1995年、峰隆一郎）
双剣の客人 - 生国播磨の宮本武蔵（2000年、寺林峻）
覇剣 武蔵と柳生兵庫助（2001年、鳥羽亮）
秘剣 宮本武蔵（2001年、霧島那智）
剣鬼宮本武蔵（2002年、早乙女貢）
剣豪たちの関ヶ原（2007年、鳥羽亮）
行くのか武蔵（2010年、好村兼一）
武蔵円明の光（2010年、好村兼一）
求天記―宮本武蔵正伝―（2010年、加藤廣）
武蔵（2011年、花村萬月）
チャンバラ（2023年、中央公論文芸賞受賞、佐藤賢一）
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > 映画

宮本武蔵（1929年、千恵プロ、監督：井上金太郎、武蔵：片岡千恵蔵）
宮本武蔵（1944年、原作：菊池寛、監督：溝口健二、武蔵：河原崎長十郎）
武蔵と小次郎（1952年、松竹、監督：マキノ雅弘、武蔵：辰巳柳太郎）
巌流島前夜（1959年、松竹、監督：大曽根辰夫、武蔵：森美樹）
真剣勝負（1971年、東宝、監督：内田吐夢、武蔵：萬屋錦之介）
MUSASHI 外伝 ヤングムサシの秘密に迫る（DVDタイトル『MUSASHI 宮本武蔵外伝』、1996年、監督：野伏翔、武蔵：宮内敦士）
巌流島 GANRYUJIMA（2003年、監督：千葉誠治、武蔵：本木雅弘）
荒神（監督：北村龍平）
宮本武蔵 -双剣に馳せる夢-（2009年、ポニーキャニオン、原案・脚本：押井守、監督：西久保瑞穂）
武蔵 -むさし-（2019年、アークエンタテインメント、監督：三上康雄、武蔵：細田善彦）
狂武蔵（2020年、監督：下村勇二、武蔵：坂口拓）
原作：吉川英治『宮本武蔵』
「宮本武蔵 (小説)#映画」も参照。
| タイトル | 公開年 | 配給 | 監督 | 武蔵役 |
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| 宮本武蔵 地の巻 | 1936年 | 新興 | 滝澤英輔 | 嵐寛寿郎 |
| 宮本武蔵 地の巻 | 1937年 | 日活 | 稲垣浩 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 風の巻 | 1937年 | 東宝 | 石田民三 | 黒川弥太郎 |
| 宮本武蔵 草分けの人々 | 1940年 | 日活 | 稲垣浩 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 栄達の門 | 1940年 | 日活 | 稲垣浩 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 剣心一路 | 1940年 | 日活 | 稲垣浩 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 一乗寺決闘 | 1942年 | 日活 | 稲垣浩 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 決戦般若坂 | 1942年 | 大都 | 佐伯幸三 | 近衛十四郎 |
| 宮本武蔵 二刀流開眼 | 1943年 | 大映 | 伊藤大輔 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 決闘般若坂 | 1943年 | 大映 | 伊藤大輔 | 片岡千恵蔵 |
| 宮本武蔵 | 1954年 | 東宝 | 稲垣浩 | 三船敏郎 |
| 続宮本武蔵 一乗寺の決斗 | 1955年 | 東宝 | 稲垣浩 | 三船敏郎 |
| 宮本武蔵 完結篇 決闘巌流島 | 1956年 | 東宝 | 稲垣浩 | 三船敏郎 |
| 宮本武蔵 | 1961年 | 東映 | 内田吐夢 | 中村錦之助（萬屋錦之介） |
| 宮本武蔵 般若坂の決斗 | 1962年 | 東映 | 内田吐夢 | 中村錦之助（萬屋錦之介） |
| 宮本武蔵 二刀流開眼 | 1963年 | 東映 | 内田吐夢 | 中村錦之助（萬屋錦之介） |
| 宮本武蔵 一乗寺の決斗 | 1964年 | 東映 | 内田吐夢 | 中村錦之助（萬屋錦之介） |
| 宮本武蔵 巌流島の決斗 | 1965年 | 東映 | 内田吐夢 | 中村錦之助（萬屋錦之介） |
| 宮本武蔵 | 1973年 | 松竹 | 加藤泰 | 高橋英樹 |
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > TVドラマ

宮本武蔵（1961年、フジテレビ、武蔵：丹波哲郎）
それからの武蔵（1964年-1965年、毎日放送、原作：小山勝清、武蔵：月形龍之介）
宮本武蔵（1965年-1966年、日本テレビ、武蔵：北大路欣也）
日本剣客伝（1968年、NET、第1話「宮本武蔵」（4回にわたって放送）、武蔵：三國連太郎）
それからの武蔵（1981年1月2日、テレビ東京12時間超ワイドドラマ、原作：小山勝清、 武蔵：萬屋錦之介）
巌流島 小次郎と武蔵（1992年、NHK、脚本：ジェームス三木、武蔵：滝田栄）
徳川剣豪伝 それからの武蔵（1996年、テレビ東京12時間超ワイドドラマ、原作：小山勝清、武蔵：北大路欣也）
原作：吉川英治『宮本武蔵』
宮本武蔵 (小説)#テレビドラマも参照。
| タイトル | 放映年 | 放送局 | 武蔵役 |  |
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| 宮本武蔵 | 1970年 | NET | 高橋幸治 |  |
| 宮本武蔵 | 1975年 | フジテレビ | 市川海老蔵(10代目) |  |
| 宮本武蔵 | 1984年 | NHK | 役所広司 | NHK新大型時代劇 |
| 宮本武蔵 | 1990年 | テレビ東京 | 北大路欣也 | 12時間超ワイドドラマ |
| 宮本武蔵 | 2001年 | テレビ東京 | 上川隆也 | 新世紀ワイド時代劇 |
| 武蔵 MUSASHI | 2003年 | NHK | 市川新之助 (7代目) | NHK大河ドラマ |
| 宮本武蔵 | 2014年 | テレビ朝日 | 木村拓哉 | テレビ朝日開局55周年記念ドラマスペシャル |
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > 吹奏楽

Overture“FIVE RINGS”（1984年、作曲：三枝成彰 『宮本武蔵』NHK新大型時代劇のオープニングテーマ並びにお通のテーマを合体したもの。全日本吹奏楽コンクール1985年度課題曲）
MUSASHI（2002年9月11日、作曲：スティーヴン・メリロ (Stephen Melillo) #906 STORMWORKS）
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > TVアニメ

少年宮本武蔵 わんぱく二刀流
からくり剣豪伝ムサシロード
MUSASHI -GUN道-
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > 漫画

宮本武蔵（1953年、馬場のぼる）
スポーツマン宮本武蔵（1958年、水木しげる）
噂の武士（1965年、つげ義春）
宮本武蔵（1971年春、石森章太郎）
斬殺者―宮本武蔵異聞（1971年夏、原作：梶原一騎、漫画：小島剛夕）
武蔵（1972年、本宮ひろ志）
ムサシ（1974年、原作：小池一夫 作画：川崎のぼる）
宮本武蔵（1980年、バロン吉元）
宮本武蔵（1984年、植木金矢）
吉川英治 宮本武蔵（1984年、神田たけ志）
YAIBA（1988年、青山剛昌）
陸奥圓明流外伝 修羅の刻（1989年、川原正敏）
刃牙道（1991年、板垣恵介）
ムサシ 五輪の書より（1991年、桑田二郎）
石ノ森版立川文庫 宮本武蔵（1995年、石ノ森章太郎）
ザ・勝負!!（1995年、島本和彦）
バガボンド（1998年、原作：吉川英治 漫画：井上雄彦）
ガンリュウ（2000年、山根和俊）2000-2003
リィンカーネーションの花弁（2014年、小西幹久）
衛府の七忍（2015年、山口貴由）エピソード「宮本武蔵編」（全七話）の主人公
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > 音楽

歌謡曲『宮本武蔵』（1965年 作詞：有吉伸、作曲：古賀政男、歌：村田英雄）
コミックソング『宮本武蔵』（1970年 作詞・作曲：ジャイアント吉田、歌：ドンキーカルテット）
演歌『ムサシ』（1993年 作詞：三浦康照、作曲：和田香苗、歌：冠二郎）
創作への影響 > 宮本武蔵を主題とした作品 > その他の作品

連続放送劇 宮本武蔵（1943年9月5日-1945年1月15日 NHKラジオ第1放送）
ラジオドラマ『宮本武蔵』（1961年-1963年 ラジオ関東 原作：吉川英治 音楽：福田蘭童 朗読：徳川夢声 1971年にラジオ関東15周年記念レコード（100枚組 エレックレコード社）として出版。2002年より同局で再放送）
井上ひさしの戯曲『ムサシ』
LIVE A LIVE(テレビゲーム)
ブレイヴフェンサー 武蔵伝（テレビゲーム）
ムサシの剣-アメリカで刊行されたゲームブック。人物の描写がアメリカ的になっている。
舞台『宮本武蔵』（2012年; 完全版：2016年）（脚本：前田司郎）
Fate/Grand Order - 初登場は2017年の｢宮本武蔵体験クエスト｣にてセイバーとして実装、本編登場は1.5部｢屍山血河舞台 下総国｣。
Fate/Samurai Remnant - この作品における聖杯戦争である｢盈月の儀｣にてバーサーカーとして登場。
研究書

池辺義象 編、宮本武蔵遺蹟顕彰会編纂『宮本武蔵』金港堂、1909年
福原浄泉『宮本武蔵の研究』武蔵顕彰五輪会、1964年
冨永賢吾『史実宮本武蔵』百泉書房 1969年
丸岡宗男 編『宮本武蔵名品集成』講談社、1977年
岡田一男・加藤寛 編『宮本武蔵のすべて』新人物往来社、1983年
原田夢果史『真説宮本武蔵』葦書房、1984年
谷口覓『新免武蔵藤原玄信　正伝』私家版、1991年
谷口覓『史料考證勧進・宮本武蔵玄信』私家版、1995年
松延市次編『校本五輪書』私家版、2000年
魚住孝至『宮本武蔵―日本人の道』ぺりかん社、2002年
福田正秀『宮本武蔵研究論文集』歴研、2003年
魚住孝至『定本五輪書』新人物往来社、2005年
福田正秀『宮本武蔵研究第2集武州傳来記』ブイツーソリューション、2005年
魚住孝至『宮本武蔵―「兵法の道」を生きる』岩波書店、2008年
長尾剛 宮本武蔵が語る「五輪書」』PHP研究所、2008年
大森曹玄『剣と禅』四章、動静一致-柳生の転と武蔵の巌の身 p.48
関連文献

大倉隆二『宮本武蔵』吉川弘文館〈人物叢書279〉、2015年2月10日。ISBN 978-4-642-05272-6。
宮本武蔵
初決闘の地を記念した石碑（兵庫県佐用町平福）
武蔵塚（熊本県熊本市北区）
大原町（美作国）
宮本吉岡決闘之地の石碑（堀正平建立。京都府京都市左京区 一乗寺下り松）
宮本伊織が武蔵の菩提を弔うために承応3年（1654年）に豊前国小倉藩（現北九州市小倉北区）手向山山頂に建立した顕彰碑文。
巌流島（船島）近辺古地図（伊能図抜粋）1821
巖流島の決闘
枯木鳴鵙図
武蔵像と一乗寺下り松の古木／八大神社境内（京都市左京区一乗寺松原町）に所在。
巌流島に設置されている宮本武蔵・佐々木小次郎の銅像。右が武蔵像、左が小次郎像。
結婚式 (松本清張)

| 結婚式 |
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作者:  松本清張
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『週刊朝日別冊・陽春特別号』（1960年5月）
出版元:  朝日新聞社
刊本情報
収録:  『眼の気流』
出版元:  新潮社
出版年月日:  1963年10月25日
装幀:  上口睦人
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『結婚式』（けっこんしき）は、松本清張の短編小説。1960年5月『週刊朝日別冊・陽春特別号』に掲載され、1963年10月に短編集『眼の気流』収録の1作として、新潮社より刊行された。
1963年・1989年にテレビドラマ化されている。
あらすじ

私・吉村と同期の新田徹吉は、新聞社を退社し独立、新しく広告取扱店を興した。私は新田夫婦から相談を受けていた。新田は堅気で頭のいい男だった。妻の元子はよく出来た女性で、捨て身になって夫に協力していた。10年が経ち、新田の店は、中堅の広告取扱店として押しも押されもせぬ地位を築いていた。ある日、私が新田の店に顔を出すと、受付の女性が変わっていた。20歳過ぎたくらいで彫りが深く、それまでにない美人だった。元子はその女性・佐伯光子を、いい女性としてしきりに褒めた。
それからしばらく経って、私は仕事上の宴会帰りにハイヤーに乗っていたが、ヘッドライトが前方に一組の男女を映し出し、私はあっと思った。確かに、新田徹吉と佐伯光子だった。もう少し確証を掴めたら、折を見て新田に、浮気を止めるよう忠告しようと私は思ったが、どうにも実際が掴めない。元子は相変わらず佐伯光子を可愛がっていた。しかし実は新田と光子の関係はその後も続いており、やがて元子にも露見する。
テレビドラマ > 1963年版

1963年1月24日と1月25日（22:15-22:45）、NHKの「松本清張シリーズ・黒の組曲」の1作として2回にわたり放映。
新田徹吉：有島一郎
新田元子：奈良岡朋子
佐伯光子：近藤圭子
吉村：春日俊二
：立川恵作
：高島敏郎
：斎藤英雄
：青沼三朗
脚色：小幡欣治
音楽：別宮貞雄
演出：中山たかし
制作：NHK
テレビドラマ > 1989年版

| 松本清張サスペンス 結婚式 |
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ジャンル:  テレビドラマ
原作:  松本清張『結婚式』
脚本:  岸田理生
演出:  鶴橋康夫
出演者:  浅丘ルリ子ほか
製作
プロデューサー:  難波誠一（NTV映像センター） 上窪泰司（NTV映像センター） 林悦子（霧企画）
制作:  読売テレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1989年9月21日
放送時間: 21:03 - 22:52
放送枠: 木曜ゴールデンドラマ
特記事項： 第27回ギャラクシー賞選奨受賞作品。
テンプレートを表示
「松本清張サスペンス・結婚式」。1989年9月21日、読売テレビ制作・日本テレビ系列の「木曜ゴールデンドラマ」枠（21:03-22:52）にて放映。視聴率21.2%（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。第27回ギャラクシー賞選奨受賞作品。
新田元子：浅丘ルリ子
新田徹吉：近藤正臣
佐伯光子：南條玲子
吉村：津嘉山正種
長門裕之
片桐はいり
羽賀研二
早崎文司
三谷侑未
深谷みさお
小俣さより
山小田令子
宮下睦生
外野村晋
橋本菊子
横尾三郎
宗村正明
脚本：岸田理生
プロデューサー：難波誠一（NTV映像センター）、上窪泰司（NTV映像センター）、林悦子（霧企画）
演出：鶴橋康夫
音楽：丸谷晴彦
撮影技術：山下悟
照明：小林靖直
ロケ協力：東相模ゴルフクラブ（現：上野原カントリークラブ）、鴨川館 料亭よしだや ほか
制作：よみうりテレビ、NTV映像センター、霧企画
| 読売テレビ制作・日本テレビ系列 木曜ゴールデンドラマ> 前番組 | 読売テレビ制作・日本テレビ系列 木曜ゴールデンドラマ> 番組名 | 読売テレビ制作・日本テレビ系列 木曜ゴールデンドラマ> 次番組 |
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| 夢を食べた夫婦 （1989.9.14）  | 松本清張サスペンス 結婚式 （1989.9.21）  | 待てば海路の秋日和 （1989.9.28）  |
| 表 話  歴松本清張原作のテレビドラマ |
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一覧:  松本清張原作のテレビドラマ一覧（放送順） 
　あ行:  愛犬  愛と空白の共謀  愛と死の砂漠  愛の断層  蒼い描点  青のある断層  赤い月  葦の浮船  熱い空気  熱い絹  天城越え  或る「小倉日記」伝  一年半待て  異変街道  遺墨  依頼人  薄化粧の男  馬を売る女  駅路  お手玉  溺れ谷 
か行:  拐帯行  顔  影の車  影の地帯  駆ける男  かげろう絵図  花実のない森  数の風景  風の息  風の視線  花氷  紙の牙  家紋  鴉  ガラスの城  カルネアデスの舟板  寒流  黄色い風土  記憶  聞かなかった場所  危険な斜面  鬼畜  記念に…  球形の荒野  恐喝者  共犯者  虚飾の花園  霧の旗  疑惑  疑惑 (時代劇)  空白の意匠  草  草の陰刻  くるま宿  黒い樹海  黒い空  黒い福音  黒い罠  黒革の手帖  黒の回廊  黒の奔流  結婚式  けものみち  絢爛たる流離  交通事故死亡1名  声  心の影  誤差  混声の森 
さ行:  西海道談綺  西郷札  最後の自画像  再春  坂道の家  ザ・商社  殺意  殺人行おくのほそ道  裁きの夏  三億円事件  山峡の章  山峡の湯村  時間の習俗  式場の微笑  事故  詩城の旅びと  市長死す  死の発送  支払い過ぎた縁談  十万分の一の偶然  種族同盟  状況曲線  証言  証明  書道教授  知られざる動機  白い闇  真贋の森  死んだ馬  砂の器  棲息分布  脊梁  ゼロの焦点  潜在光景  捜査圏外の条件  喪失  喪失の儀礼  遭難 
た行:  高台の家  たずね人  たづたづし  脱兎のごとく 岡倉天心  足袋  断線  小さな旅館  地の骨  地方紙を買う女  中央流沙  強き蟻  帝銀事件  Dの複合  天才画の女  点と線  逃亡  遠い接近  年下の男  突風 
な行:  内海の輪  波の塔  二階  日光中宮祠事件  ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる  人間水域  塗られた本 
は行:  箱根初詣で  鉢植を買う女  歯止め  張込み  犯罪広告  犯罪の回送  反射  氷雨  微笑の儀式  火と汐  火の記憶  火の路  紐  百円硬貨  父系の指  不在宴会  不在証明  文五捕物絵図  文吾捕物帳 
ま - わ行:  真昼の月  見送って  水の炎  霧氷の影  迷走地図  眼の壁  眼の気流  夜光の階段  やさしい地方  指  留守宅の事件  連環  老春  六畳の生涯  渡された場面  わるいやつら 
関連項目:  松本清張シリーズ (関西テレビ)  松本清張ミステリー時代劇 
 カテゴリ / 一覧（作品・映画）
美星町

美星町（びせいちょう）は、かつて岡山県の西南部 (小田郡) にあった町。天文家の間では日本で初めて光害防止条例を施行・実施した街として知られていた。現在は井原市に編入され、町役場は井原市役所美星支所となっている。井原市に編入されたものの矢掛町への通勤通学が多く、買い物も矢掛町へ行くことが多い。また消防、警察、郵便なども矢掛町内の機関が管轄している。
町勢

町名にちなみ「天文の町」を自認して、それにちなんだ町興しを行っていた。1993年に美星天文台が開設され、2000年より美星スペースガードセンターが併設されている。また、この町興しは井原市編入後も地域内イベントとして受け継がれている。
地理

吉備高原の南部に位置し、平均標高300mの準高原地帯となっている。酪農などを中心とした農業が盛んである。
沿革

1954年（昭和29年）6月1日 - 小田郡美山村・堺村・宇戸村、川上郡日里村の4村が合併し町制を施行。町名は町内を流れる美山川と星田川の一字ずつから美星町と名付けられた。発足時の人口は10,788人。
1985年（昭和60年） - 町民の模範となる優れた記録を持つ者を、町民チャンピオンとして認定して認定証と楯を贈る「繁栄条例」を制定。「ファミリー年齢チャンピオン」「カップル年齢チャンピオン」「晩酌チャンピオン」「子宝チャンピオン」「献血チャンピオン」「動物飼育チャンピオン」「有段者チャンピオン」の7つの「町民チャンピオン」が存在した。
1989年（平成元年）11月22日 - 全国初の光害を対象とした「星空を守るための専門条例」である「美しい星空を守る美星町光害防止条例」を制定・施行した（公害を防止するための条例の一部として「光害」を対象とした条項を設けた条例はあったが、光害を専門として扱う条例はこれが全国初である）。
2005年（平成17年）3月1日 - 後月郡芳井町とともに井原市へ編入される。
地域 > 教育

美星町立美星小学校
美星町立美星中学校
両校とも現在は井原市立となっている。
交通 > 鉄道路線

町内を通る鉄道路線はない。
最寄駅は小田郡矢掛町の矢掛駅。同町小田駅も近いが、比較的多い間隔で、矢掛駅行のバスが出ているため、矢掛駅の利用が多い。
交通 > 道路

町内を通る高速道路はない。
町内を通る一般国道
国道313号（ロマンチック街道313）
町内を通る県道
岡山県道35号倉敷成羽線
岡山県道48号笠岡美星線
岡山県道77号美星高山市線
岡山県道166号美袋井原線
岡山県道291号黒忠井原線
岡山県道292号黒忠明治線
岡山県道293号宇戸谷高梁線
岡山県道407号野上矢掛線
名所・旧跡・観光スポット・祭事・催事

美星天文台
中世夢が原
U1

U1,U-1
U1 - 作曲家浅見祐一のアーティスト名義。
U1 - パナソニックのカラーワープロ。
U1 (携帯電話) - ソニー・エリクソン・モバイルコミュニケーションズのau向け携帯電話
U-1 - アメリカ軍のカナダ製汎用機の呼称。
自動車メーカー、マツダのマツダ本社工場における、宇品第1工場の通称「U1」。
Apple U1 - Appleの開発したSoC。
潜水艦
ドイツ海軍
U1 (ドイツ潜水艦・初代)
U1 (ドイツ潜水艦・2代) - IIA型
U1 (ドイツ潜水艦・3代) - 201型
U1 (ドイツ潜水艦・4代) - 205型
U1 (オーストリア＝ハンガリー帝国潜水艦) - オーストリア＝ハンガリー帝国海軍の潜水艦
スパイダーマン (東映)

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: 1978年の映画については「スパイダーマン (1978年の映画)」をご覧ください。
| スパイダーマン |
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ジャンル:  特撮テレビドラマ
原作:  スタン・リー スティーヴ・ディッコ スパイダーマン
原案:  八手三郎
脚本:  上原正三 他
監督:  竹本弘一 他
出演者:   香山浩介  三浦リカ  大山いづみ  矢葺義晴  安藤三男  賀川雪絵 
ナレーター:  大平透
音楽:  渡辺宙明
オープニング:  ヒデ夕樹「駆けろ！スパイダーマン」
エンディング:  ヒデ夕樹「誓いのバラード」
言語:  日本語
製作
プロデューサー:   吉川進（東映）  石川博（東京12チャンネル） 
制作:  東京12チャンネル

放送
音声形式: モノラル放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1978年5月17日 - 1979年3月14日
放送時間: 水曜19:30 - 20:00
放送分: 30分
回数: 41
テンプレートを表示
『スパイダーマン』は、東映が製作した日本の実写特撮テレビシリーズであり、マーベル・コミックの同名のキャラクターをベースとしている。 1978年5月17日から1979年3月14日まで、東京12チャンネル（テレビ東京）の毎週水曜19時30分から、全41話が放送された。1978年7月22日に開催された「東映まんがまつり」では、劇場用エピソードが上映された。通称は「スパイダーマン 東映TVシリーズ」。
東映とマーベル・コミックの「3年間にわたり、お互いのキャラクターを自由に使用してよい」という契約によりスパイダーマンを題材にしたテレビシリーズが製作された。設定や物語は東映が独自で創作しており、原作とかけ離れた描写が描かれているが、視聴率や商業的に成功を収め、原作者のスタン・リーも好意的に評価した。
スパイダーマンが単身で戦うだけでなく、巨大ロボットに乗り込んで戦うという設定をはじめ、悪役側の組織構成やブレスレットの操作による変身描写など、多くの要素は後年の「スーパー戦隊シリーズ」に引き継がれていった。
ストーリー

オートレーサーの山城拓也は、高名な科学者の父を研究成果の悪用を目論む異星人のモンスター教授に殺された。故郷を滅ぼされて教授を追って来たが力尽きたスパイダー星人・ガリアから、蜘蛛の能力を与えられて、超人・スパイダーマンとなり、仇である教授が率いる鉄十字団と戦う。
登場人物 > スパイダーマンの協力者

名称はレオパルドンの初期名称「ガリアSQ」に由来する。
スパイダーマン

山城拓也が特殊スーツのスパイダープロテクターを身に着けた姿。拓也はスパイダーエキスを注入されたことで体質が変化したためにクモの能力を持ち、垂直の壁に張り付くことや昇り降りすることができる。スパイダー感覚で敵の動きを察知できるほか、人間離れした体力も有するが、クモの生態に準じた「寒さに弱い」などの弱点（スパイダーエキスによる副作用的な現象）も存在する。
正体は秘密にしているが、存在自体は早い段階で「正義のヒーロー」として認知されていた。第7話では、「スパイダーマンブギ」（作詞：上原正三、作曲：渡辺宙明、歌：小林幸太郎 & BB5）という歌がレコード化され、売上が200万枚を超えるヒットを飛ばしているほど有名になっている。インターポール秘密情報部には正体を知られており、協力関係にある。
敵の前に立ちはだかる時には大見得を切り、豊富なバリエーションでの名乗り口上を行う。樹木が多い場所では、スパイダーストリングスをターザンの如く駆使して移動する場合が多い。ただし、オリジナル版のように建物を移動する際、スパイダーストリングスを使う描写はほとんど見られなかった。また、スパイダーマシンGP-7を使わずに徒歩で移動することが多いが、その際には新宿の繁華街を無許可でゲリラ撮影したため、腰を落としたやや怪しい体勢で歩くスパイダーマンの姿に、通行人たちが呆気に取られている顔が見られる。
スパイダーマン > 装備・武器

放映当時のスーツで現存するのは1着のみだという。DVD特典映像のスタン・リーとの対面収録の際にはこのスーツが使用され、東映版スパイダーマンが20数年ぶりに復活した。
東映版の放送当時はこれを再現した玩具は発売されず、当時の関連商品やコミカライズ作品においても省略されることが多かった。また、撮影用のプロップはアップ用のものが非常に重かったため、ほとんどのシーンで軽量に作られたアクション用のものが用いられたという。
フロントには蜘蛛の模様、風防にはスパイダーマンの目、側面には節足を彷彿とさせるエグゾーストパイプが配置されている。
スパイダーマン > マーベラー

| マーベラー |
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全長: 48 m
重量: 25,000 t
ガリアが乗っていたスパイダー星人が作った宇宙戦闘艦。普段は地底に隠されており、スパイダーマンに呼ばれると地割れを起こしながら地上に姿を現す。艦橋はライオンの頭のような形でレオパルドンの頭を収納しており、変形時には左右に割れて頭が出てくる。マッハ15（マッハ5）での飛行が可能である。宇宙空間では光速に近い速度で飛行できる。
通常はスパイダーマンが搭乗して、レオパルドンに瞬時に変形するため、この形態での戦闘は少ないが、艦首に装備された主力武器のマーベラーカノン、ミサイル・マーベラーファイヤーサンダーは、マシーンベムを倒すほどの威力を誇る。
艦橋がライオン型なのは、スフィンクスのイメージからである。村上克司の「古代エジプト文明を築いたのは宇宙から来たスパイダーマンだったのではないか」という構想が込められている。
スパイダーマン > レオパルドン

| レオパルドン |
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全長: 60 m
重量: 25,000 t
マーベラーがスパイダーマンの「マーベラー、チェンジ！レオパルドン」のコールで変形した巨大ロボット。
以下のような武器を持ち、状況に応じて使用する。
序盤は戦闘シーンもあったが、エピソードが進むにつれてビックモンスター戦の尺が取れなくなった際にはソードビッカーを投げるバンクを使うのみという演出に簡略化されることが多かった。
村上克司がドイツの戦車「レオパルド」から命名し、デザインも担当した。子供が好きで強さの象徴である獅子の頭を宇宙船にあしらっている。村上は、玩具の価格帯を高価にしなかったため、あまり複雑な構造にはできなかったと述べている。一部には漫画家の聖悠紀がデザインを行ったとする資料もあるが、聖の妻によると、東映の仕事をしていた聖にデザインの依頼があったのは事実だが多忙で断ったのだという。脚部のスパイダープロテクターは赤いカラーリング案のものもあった。
スーツは全身にFRPを用いて制作された。造形を担当したエキスプロダクションの前澤範は、『大鉄人17』でラテックス製のスーツではロボットらしい動きにならないと感じたことからFRPを用いることを発想し、その後スーパー戦隊シリーズでも踏襲している。太ももにはメッキ処理が施されているが、後年のインタビューで前澤はいまいちの出来であったと評しており、この時の経験が『宇宙刑事ギャバン』の造形に活かされたことを語っている。変形から地上に降り立つまでのシーンに使用された足裏からの噴射ギミックを内蔵したミニチュアも作られた。
スパイダーマン > 名乗り口上

上記の通り、本作品の見せ場に悪事を働く敵の前に敢然と立ちはだかり、原作を忠実に再現したポーズで大見得を切って長々と決め口上を述べる。その際には、主題歌のイントロ部分をアレンジしたキャッチBGMが多く使用された。回を重ねるごとに劇中の内容に沿ったものとなり、ポーズや口上もさまざまなものに変化した。また、一部の話では、登場人物が類似した口上を述べることもあった。
なお、「スパイダーマン！」の部分は「スパイダーマッ！」と聞こえることから、後年にはインターネット・ミーム化した。
鉄十字団

銀河系を荒らし回る侵略者集団。
第1話 - 第18話：ロングヘア自毛に黒いレオタード
第19話 - 第30話、第32話：ヘッドギア付きの赤いヘアピースと銀色のミニスカート
第31話、第33話 - 第38話：バラのペンダントを付け、ヘアピースの色が黒に
第39話 - 第41話：初期の黒いレオタードとヘアピース
コスチュームの薔薇の意匠は鉄十字団の企画初期の名称が「バラ十字団」であった名残である。
キャスト > レギュラー・準レギュラー

スパイダーマン / 山城拓也 - 香山浩介
佐久間ひとみ - 三浦リカ
山城新子 - 大山いづみ
山城拓次 - 矢葺義晴
ガリア - 西沢利明（第1話、第2話）
インターポール捜査官・間宮重三 - 仲谷昇（第11話、第12話、第14話）
女ゲリラ・ベラ - リエ・ラインハート（第35話 - 第41話）
女ゲリラ・リタ - ティナ・マーゴ（第35話 - 第38話）、ワニタ・ソマーボルド（第39話 - 第41話）
モンスター教授 - 安藤三男
アマゾネス / 吉田冴子 - 賀川雪絵
ナレーター - 大平透
キャスト > スーツアクション

スパイダーマン（スーツアクション） - 古賀弘文、甲斐道夫
スタッフ

原案 - 八手三郎（マーベル・コミック版『スパイダーマン』より）
Spiderman © 1978 Marvel Comics Group
連載 - テレビマガジン、おともだち、たのしい幼稚園、テレビランド、冒険王
音楽 - 渡辺宙明
音楽制作 - あんだんて
演奏 - コロムビアパーカッションアンサンブル（コロムビアレコード CQ-7010）
キャラクターデザイン - 企画者104、久保宗雄
プロデューサー - 吉川進（東映）、石川博（東京12チャンネル）
撮影 - 加藤弘章、高岩震、工藤矩雄、いのくままさお
照明 - 戸塚和夫、大町博信、山本辰雄
美術 - 大瀬賢一、安井丸男
オートバイ協力 - スズキ自動車
録音 - 秋本彰
効果 - 原田千昭
技斗 - 金田治、山岡順二（ジャパンアクションクラブ）
特撮 - （株）特撮研究所
撮影 - 高梨昇
美術 - 松原裕志
効果 - 吉岡健一
照明 - 日出明義
特撮監督（ノンクレジット） - 矢島信男
合成 - チャンネル16
キャラクター制作 - エキスプロダクション
撮影助手 - 林迪雄、石橋英敏、利根川昇ほか
照明助手 - 大森康次、磯野雅宏ほか
助監督 - 篠原勇、 蓑輪雅夫、平山公夫、福島孔道、田尻丈人、倉塚昭彦、大櫛敬介ほか
現像 - 東映化学
製作 - 東映、（株）東映エージェンシー、東京12チャンネル
マーベル内配信サイトではマーベルの表記が「TM＆© 1978 Marvel Characters, Inc. All rights reserved.」に変更されていることもある。
主題歌・挿入歌

| 音楽・音声外部リンク |
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  エキセントリック サウンド オブ スパイダーマン - YouTubeプレイリスト
主題歌はいずれも作詞者の名義が八手三郎になっているが、渡辺宙明の証言によると、オープニングテーマは平山亨が、エンディングテーマは吉川進が作詞したとのこと。
製作

当初は現代にタイムスリップしたヤマトタケルを主人公とし、スパイダーマンを脇役として登場させる作品を作る予定となっていたが、最終的にはスパイダーマンを主役に置きつつ、当時の日本人の間で、アメリカン・コミックスの馴染みが薄かったことを考慮し、視聴者に強烈なインパクトを与えるべく「等身大ヒーローが巨大ロボの操縦もする」という要素を投入した。その結果、「コスチュームを除き、原作コミックと無関係と言っても過言ではない」とも評される映像作品となった。平山亨も企画に関わっている。
当時の玩具デザインを担当していた村上克司は、スパイダーマンという題材に対して「商売になるのかなぁ」という懸念があり、東映ゼネラルプロデューサーの渡邊亮徳に助けを求める。「固定観念に囚われずに自由に発想していいから頑張りなさい。温故知新だよ！」との許可と助言を得て、「（スパイダーマンが）宇宙から来たことにしても構いませんか？」と提案した村上は、さらに「（スパイダーマンが）宇宙から来る時に、いかにも蜘蛛男らしい母艦に乗っている。しかもその母艦が、いかにも日本人好みがしそうなロボットに変形する」という提案を出して快諾され、レオパルドンなどのデザインを担当するに至った。村上はロボットの登場が快諾されたのは、前年の『大鉄人17』がヒットしたからと推測している。
メインライターは全41話中、『キイハンター』、『マジンガーZ』、『Gメン'75』などのメインライターで知られる高久進が劇場版を含む16話分を、初期の円谷プロダクション作品や東映特撮作品などで著名な上原正三が第1話、最終話を含む15話分をそれぞれ担当した。特に、上原作品は後の宇宙刑事シリーズにも通じる内容であった。敵の怪獣、または怪人に相当するマシーンベムはストーリー上、その登場に全く必然性を感じさせないケースも珍しくなく、マシーンベムやそれに代わる存在が全く登場しない回（第12話、第27話）すら存在する。敵側の主役ともいうべきアマゾネスは、第15話でスパイダーマンに正体を見破られるまでの間は出版社の編集長・吉田冴子としての姿も描かれており（第16話を除く）、最終話に至ってはアマゾネスを中心として描かれるストーリー展開となっている。
鉄十字団側のキャラクターデザインを担当した久保宗雄は、アメリカン・コミックスへの造詣が深かったことから起用された。久保からの誘いにより、京都市立芸術大学の同級生であった板橋しゅうほうなども参加した。
東映プロデューサーの吉川進からの誘いを受けて、後半から参加した監督の小林義明は本作品が特撮ヒーローものの初担当であり、以降、東映特撮作品で多くの作品を手掛けた。吉川は降旗康男にも参加を要請したところ、終盤近くの時期になって「いつになったら俺に『スパイダーマン』を監督させてくれるんだ」という、意外な返事が返ってきたこともあった。