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ジョン・ホープ (初代リンリスゴー侯爵)

|  イギリスの政治家初代リンリスゴー侯爵 ジョン・ホープJohn Hope 1st Marquess of Linlithgow |
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 初代リンリスゴー侯爵ジョン・ホープ
生年月日:  1860年9月25日
出生地:   イギリス  スコットランド サウス・クイーンズフェリー（英語版）
没年月日:   (1908-02-29) 1908年2月29日（47歳没）
死没地:   フランス共和国  バス＝ピレネー県 ポー
出身校:  イートン校 サンドハースト王立士官学校（英語版）
所属政党:  保守党
称号:  #栄典参照
配偶者:  ハーシー・ホープ（英語版）
子女:  #家族参照
  オーストラリア 初代総督
在任期間:  1901年1月1日 - 1902年7月17日
国王:  ヴィクトリア エドワード7世
首相:  エドモンド・バートン
  ビクトリア植民地 第7代総督
在任期間:  1889年12月28日 - 1895年7月12日
国王:  ヴィクトリア
首相:  ダンカン・ジルズ（英語版） ジェームズ・マンロー（英語版） ウィリアム・シールズ（英語版） ジェームズ・パターソン（英語版） ジョージ・ターナー（英語版）
  イギリス スコットランド大臣
内閣:  アーサー・バルフォア内閣
在任期間:  1905年2月2日 - 1905年12月4日
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初代リンリスゴー侯爵ジョン・エイドリアン・ルイス・ホープ（英語: John Adrian Louis Hope, 1st Marquess of Linlithgow, KT, GCMG, GCVO, PC、1860年9月25日 - 1908年2月29日）は、イギリスの政治家、貴族。
経歴

1860年9月25日にスコットランド貴族第6代ホープトン伯爵ジョン・ホープ（英語版）とその妻エセルレッド（旧姓レイナードソン）の間の長男として生まれる。
イートン校へ進学。1873年4月に父の死により第7代ホープトン伯爵位を継承した。
1883年から保守党の貴族院院内幹事に選ばれ、1886年には侍従たる貴族院議員（英語版）(与党貴族院院内幹事)となった。さらに1887年から1889年にかけてスコットランド教会総会への勅使（英語版）を務めた。
1889年から1895年にかけてオーストラリアのビクトリア州総督を務めた。彼の在任期間中大きな連邦改革があり、彼もその支持者であった。1895年から1898年にかけて第3次ソールズベリー侯爵内閣で陸軍支払長官（英語版）、1898年から1900年まで同内閣の宮内長官（英語版）を務めた。
1900年から1902年までオーストラリア総督兼オーストラリア軍最高司令官に就任。1902年10月に連合王国貴族爵位のリンリスゴー侯爵に叙せられた。
1904年から1908年にかけてスコットランド銀行副総裁（Deputy Governor of the Bank of Scotland）を務めた。1905年2月から12月にかけてはスコットランド担当大臣を務めた。
1908年2月29日に死去した。爵位は長男ヴィクター・ホープが継承した。
栄典 > 爵位・準男爵位

1873年4月1日に父ジョン・ホープ（英語版）の死去により以下の爵位を継承した。
第7代ホープトン伯爵 (7th Earl of Hopetoun)
(1703年4月15日の勅許状によるスコットランド貴族爵位)
第7代エイザリー子爵 (7th Viscount Aithrie)
(1703年4月15日の勅許状によるスコットランド貴族爵位)
第7代ホープ卿 (7th Lord Hope)
(1703年4月15日の勅許状によるスコットランド貴族爵位)
ホープトンの第5代ホープトン男爵 (5th Baron Hopetoun, of Hopetoun)
(1809年2月3日の勅許状による連合王国貴族爵位)
リンリスゴー州におけるニドリー城の第4代ニドリー男爵 (4th Baron Niddry, of Niddry Castle in the County of Linlithgow)
(1814年5月17日の勅許状による連合王国貴族爵位)
1902年10月27日に以下の爵位を新規に叙される。
初代リンリスゴー侯爵 (1st Marquess of Linlithgow)
(勅許状による連合王国貴族爵位)
栄典 > 勲章

1889年、聖マイケル・聖ジョージ勲章(騎士団)ナイト・グランド・クロス (GCMG)
1900年、ロイヤル・ヴィクトリア勲章(騎士団)ナイト・グランド・クロス (GCVO)
1900年、シッスル勲章(騎士団)ナイト (KT)
家族

1886年10月18日、第4代ヴェントリー男爵（英語版）ブラッケニー・イヴェリー・ド・モリーンズ（英語版）の娘ハーシー（英語版）と結婚。彼女との間に以下の2男2女を儲けた。
第1子(長男)ヴィクター・アレグザンダー・ジョン・ホープ (1887-1952) 第2代リンリスゴー侯爵。インド総督。
第2子(次男)チャールズ・メルバーン・ホープ (1892-1962) 儀礼称号で卿(Lord)。
第3子(長女)ジャクリーン・アリス・ホープ (1896) 儀礼称号で嬢(Lady)。夭折。
第4子(次女)メアリー・ドロシア・ホープ (1903-1995) 儀礼称号で嬢(Lady)。第16代ペンブルック伯爵シドニー・ペンブルック（英語版）と結婚。
キリストの変容 (ラファエロ)

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イタリア語: Trasfigurazione 英語: Transfiguration

作者: ラファエロ・サンティ
製作年: 1516–20年
種類: 板上にテンペラグラッサ
寸法: 410 cm × 279 cm (160 in × 110 in)
所蔵: ヴァチカン美術館 (絵画館)、ヴァチカン
セバスティアーノ・デル・ピオンボ 『ラザロの復活』 (ロンドン・ナショナル・ギャラリー)
『キリストの変容』（キリストのへんよう、伊: Trasfigurazione、英: Transfiguration）は、イタリアの盛期ルネサンス期の巨匠、ラファエロ・サンティによる最後の絵画である。ジュリオ・デ・メディチ枢機卿、後の教皇クレメンス7世（1523年 - 1534年）の依頼により、フランスのナルボンヌ大聖堂の祭壇画として着想された。ラファエロが1520年に亡くなるまで取り組んだ本作は、ラファエロの芸術家としての発展と画業の集大成を示している。キリスト教芸術におけるイエス・キリストの「変容」を主題とする作品としては珍しく、主題は絵画の上半分にのみ表され、下半分に表されている、「福音書」の「変容」に続く次の逸話（憑依された少年の癒し）と組み合わされている。作品は現在、ヴァチカン市国にあるヴァチカン美術館 (絵画館) に所蔵されている。16世紀後半（ルネサンス時代）から20世紀初頭まで、世界で最も有名な油彩画と言われていた。
受容

絵画がいかに受容されたかは十分に文書化されている。 1525年から1935年の間に、『変容』を説明、分析、賞賛、または批判する少なくとも229の書面による情報源を特定できる。
1520年のラファエロの死後、『変容』に関する最初の説明では、作品はすでに傑作と呼ばれていたが、この地位は16世紀の終わりまで高まっていった。 1577年のローマへの旅行に関するメモの中で、スペインのヒユーマニスト、パブロ・デ・セスペデスは、初めて作品を世界で最も有名な油彩画と呼び、絵画は300年以上の間この権威を維持することになる。作品は、1701年にラファエロの構図を分析した愛好家フランソワ・ラグネのような多くの作家によって認められ、称賛が繰り返された。ラグネの意見では、輪郭の描画、光の効果、色彩、人物像の配置により、『変容』は世界で最も完璧な絵画になったのである。
ジョナサン・リチャードソン父子（同名）は、本作が本当に世界で最も著名な絵画でありうるかどうかを問い、『変容』の圧倒的な地位をあえて批判した。父子は、構図が互いに対応しない上半分と下半分に分割されていると批判した。また、上半分ではなく下半分が注意を引きすぎるが、鑑賞者の注意はキリストの姿だけに向けられるべきであるとも述べた。この批判は絵画の名声を損なうものではなかったが、他の愛好家や学者からの反論を引き起こした。ドイツ語圏では、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテによる評価が優勢であり、ゲーテは絵画の上半分と下半分を補完的な部分として解釈した。この評価は19世紀に多くの作家や学者によって引用されたため、ゲーテの権威は『変容』の名声を救うのに役立った。
本作がパリに置かれていた短い期間に、作品は訪問者にとって大きな魅力となったが、これはローマに戻った後も続き、その後ヴァチカン美術館に置かれた。マーク・トウェインは、多くの来場者の一人で、1869年に以下のように記した。「私は『変容』を忘れないだろう。その理由として、ほとんど1作だけ部屋に置かれていたこともある。すべての人に世界で最初の油絵であると認められていることもある。そして、素晴らしく美しかったこともある。」。
20世紀初頭、絵画の名声は急速に低下し、すぐに『変容』は世界で最も有名な絵画としての名称を失った。新世代の芸術家は、もはやラファエロを芸術的権威として受け入れなかった。『変容』の複製画はもはや需要が高くなくなった。構図の複雑さは19世紀の終わりまで絵画を賞賛するための論拠であったが、鑑賞者は今ではその要素に反感を抱いた。絵画は人物が多すぎ、人物像は劇的すぎ、設定全体が人工的すぎて感じられたのである。対照的に、レオナルド・ダ・ヴィンチの『モナ・リザ』ような他の絵画は、はるかに認識しやすく、芸術的規範としてのラファエロの圧倒的な地位の低下には悩まされることはなかった。かくして、『変容』は、何世紀にもわたって続く可能性もあるが、短期間で衰退する可能性もある芸術作品の名声の変遷を示す好例となっている。
複製

絵画の名声はまた、その複製画にも基づいている。原作はローマを別として、ナポレオンに略奪された後のパリで短期間しか鑑賞できなかったが、多数の複製により、絵画の構図がほぼすべてのヨーロッパの重要な絵画コレクションに遍在することが保証されることになった。したがって、それは多くの収集家、愛好家、芸術家、美術史家によって研究され、賞賛されることを可能とした。
ヴァチカンのサン・ピエトロ大聖堂のモザイク画を含め、1523年から1913年の間に少なくとも68点の『変容』の複製が制作された。絵画の良質の複製は近世に非常に求められ、若い芸術家は『変容』の複製を売ることにより、イタリア旅行（芸術家の目標であった）のためのお金を稼ぐことができた。これまでの最高の複製の1つは、1827年にグレゴール・アーカートによって制作された。19世紀の終わりまで、伝記などの書物やキリスト教の讃美歌集の挿絵を含め、少なくとも52点のエングレーヴィングとエッチングによる絵画の複製が制作された。ローマのグラフィック美術国立研究所は、これらの複製を12点所蔵している。絵画の細部を描いた少なくとも32点のエッチングとエングレーヴィングを特定することができる。それらは、ときに新しい作品の構図の一部として使用するためのものであった。これらの作品の中には、ヴィンチェンツォ・カムッチーニ（1806年）による素描をもとにG.フォーロによってエングレーヴィングされた頭部、手、足の版画シリーズと、I. グーボー（1818および1830年）による素描をもとにJ. Godbyにより点描でエングレーヴィングされた、別の頭部のシリーズがある。『変容』の最初のエングレーヴィングされた複製はまた、史上初の絵画の複製版画と呼ばれている。それは1538年に匿名のエングレーヴィング家によって作られたが、アゴスティーノ・ヴェネツィアーノの様式として同一視されることもある。
図像学

ラファエロの絵画は、『新約聖書』中の「マタイによる福音書」から引用した (「マルコによる福音書」にも語られている) 、2つの連続しつつも明らかに別の『聖書』の物語を描いている。最初の物語では、「キリストの変容」自体を描いており、モーセとエリヤが変容したキリストの前に現れ、それを使徒のペテロ、ヤコブ、ヨハネが見ている（マタイ17章1–9;マルコ9章2–13）。第2の物語では、使徒たちは少年から悪霊を祓って治癒するとに失敗し、キリストの再臨を待つ（マタイ17章14–21;マルコ9章14）。
絵画上部の場面は、変容そのものを示しており（伝統によれば、タボル山での出来事）、変容したキリストは、右側の預言者モーセと左側の預言者エリヤと言葉を交わし（マタイ17章3）、2人の間で光に照らされた雲の前に浮遊している。左側にひざまずいている2人の人物は、8月6日の饗宴の日を主の顕栄祭としていっしょに祝ったジャスタスと、1人の牧師として一般的に特定化されている。これらの聖人たちは、メディチ家の大司教管轄区と絵画が意図された大聖堂の後援者であった。2人の人物は、主の顕栄祭に関するミサ典書で記念されている殉教者の聖フェリシシムスと聖アガピトゥスを表している可能性もあると提唱されている 。
絵画上部の画面には、左から右にヤコブ、ペテロ、ヨハネが含まれている。３人は、伝統的に信仰、希望、愛の象徴として解職されている。したがって、衣服には青黄色、緑、赤の象徴的な色彩が用いられている。
画面下部で、ラファエロは、悪魔に憑依された少年を悪魔から解放しようとしている使徒たちを描いている。使徒たちは、変容したばかりの奇跡を起こすキリストが到着するまで、病気の子供を治癒することはできない。発作が原因で地面に伏していた少年は、もはや自分の足で立っていて、口は開いている。これは悪魔の魂が抜けだしていることを表している。この死の前の最後の作品として、ラファエロ（ヘブライ語で「神は癒された」を意味する）は、変容したキリストの癒しの力の最後の証として2つの上下の場面を統合している (少年はキリストを指さして、両場面をつなぐ役割を果たしている)。ゲーテによれば、「2つは1つである。下部には苦しみ、必要性が、上部には効果的な力、救助がある。それぞれが互いに関連し、両方が相互作用している。」のである。
左下の男は、使徒であり福音書記者である聖マタイであるが、聖アンデレだという人もいる。男は鑑賞者の目の高さで描かれ、鑑賞者との仲介者としてなっている。左下の人物の機能は、ほぼ1世紀前にレオン・バッティスタ・アルベルティによって最適に描写されている。
私は、鑑賞者に（画面で）何が起きているかを語る歴史上の人物に登場してほしいのである。その人物には、手で鑑賞者に見るように誘ってほしい。または、あたかも（絵画中の）人物たちの出来事を秘匿することを願っているかのように、怖い表情と厳めしい眼差しで鑑賞者に近づくなと警告してほしい。または、絵画中のなんらかの危険、ないし驚嘆すべき出来事を指し示すか、身振りによって（絵画中の）人物たちと笑うか泣くか誘導してほしい。
レオン・バッティスタ・アルベルティ『絵画論』(1435年)
マタイ（またはアンドレ）は鑑賞者に待つようにジェスチャーし、彼の視線は前景の下でひざまずいている女性に焦点を合わせている。彼女は表面上、家族集団の1人であるが 、仔細に見ると両側のどちらの集団からも距離を置いている。彼女は、ラファエロの 『神殿から追放されるヘリオドロス』（1512年）に描かれている同様の人物の鏡像である。ラファエロの伝記作家であるジョルジョ・ヴァザーリは、女性を「その板絵の主要人物」と表現している。彼女はコントラポストのポーズでひざまずき、右側の家族集団と左側の9人の使徒の間の構図上の架け橋となっている。ラファエロはまた、彼女を冷めた色調で描き、衣服を日光に照らされたピンク色にしているが、マタイ以外の他の登場人物たちは、彼女の存在に気づいていない。女性のコントラポストのポーズは、より具体的には「フィグーラ・セルペンティーナ」、または「ヘビのような身体」と呼ばれ、肩と腰が反対方向に動いている。このポーズの最も初期の例の1つは、レオナルド・ダ・ヴィンチの『レダ」（1504年頃）で、ラファエロはフィレンツェにいる間に『レダ』の複製を制作している。
中央には年齢の異なる4人の使徒がいる。金髪の青年は、レオナルドの『最後の晩餐』の使徒フィリポを反映しているように見える。座っている年上の男はアンドレである。シモンはアンドレの後ろの年上の男である。ユダ・サデウスはシモンを見て、少年の方を指している
左端の使徒は、イスカリオテのユダであると広く考えられている。彼は、1937年にオスカー・フィシェルによって最初に記述された、今は6点しか現存しない、ラファエロのいわゆる補助下絵のうちの1点の主題であった。
分析と解釈

絵画の図像は、サラセン人により繰り返された襲撃からナルボンヌ市が救出されたことに言及していると解釈されている。教皇カリストゥス3世は、1456年のキリスト教徒の勝利を機に8月6日を祝祭日と宣言した。
啓蒙主義の哲学者、モンテスキューは、前景にいる悪魔に憑依された少年の治癒がキリストの人物像よりも優先されていると述べた。現代の批評家は、絵画の名称を「憑依された若者の癒し」に変更することを提唱して、モンテスキューの批判を助長している。
J. M. W. ターナーは1802年にルーヴル美術館の『変容』を見ていた。 1811年1月7日にロイヤル・アカデミーの遠近法の教授として行われた最初の講義の終わりに、ターナーは作品の構図上部がどのように交差する三角形で構成され、上部にキリストがいるピラミッドを形成しているかを示した。
1870年の出版物で、ドイツの美術史家のカール・ユスティ（英語版）は、本作が『聖書』のキリストの物語中、2つの連続する逸話を描いていることを見てとっている。変容の後、キリストは悪魔に憑依された息子への慈悲を乞う男に遭遇するのである。
ラファエロは、てんかんを水に映る月（月＝ルナ、そこから狂人＝ルナティック）と同一視する伝統を弄んでいる。この因果関係は、絵画の左下隅にある水面らしきものに映った月によって示されている。少年は文字通り月による攻撃を受けているのである。ラファエロの時代、てんかんはしばしば月（morbus lunaticus）、悪魔による憑依（morbus daemonicus）、そして逆説的であるが神聖なもの（morbus sacer）と同一視されていた。 16世紀には、てんかんの患者が火刑に処されることも珍しくはなく、この症状によって引き起こされた恐怖ほそれほどのものであったのである。月の満ち欠けとてんかんの関連は、1854年にジャック=ジョセフ・モロー・ドゥ・トゥールによってようやく科学的に却下されることになる。
ラファエロの『変容』は、画面下部にある人物の様式化された歪んだポーズによって証明されるように、マニエリスム絵画の前兆と見なすことができ、同時にそれらの人物に浸透している劇的な緊張感と、画面全体にわたるキアロスクーロの強力な使用によって証明されるように、バロック絵画の前兆と見なすことができる。実際に、この作品は、複雑な光と影の効果において計り知れぬ影響を17世紀のカラヴァッジョとその数知れぬ追随者たちに与えたのであった。
画家として考察してみると、ラファエロはおそらく『変容』を自分自身の勝利と見なしていた。ラファエロは、ローマ・カトリック教会の教皇庁の依頼者たちを満足させるために人物たちの上に君臨し、対比されているイエスを描いている。ラファエロは洞窟を使用してルネサンス様式を象徴しているが、それは、伸ばされた人差し指がミケランジェロのシスティーナ礼拝堂のフレスコ画を参照したものであることからたやすく見て取れる。さらに、ラファエロは背景に風景を微妙に取り入れているが、風景に対する自身の軽蔑を示すためにより暗い色彩を用いている。それでも、鑑賞者の焦点はバロック様式で描かれている子供と彼を守護する父親である。全体として、ラファエロは依頼者たちを首尾よく宥め、ラファエロ以前の芸術家たちに敬意を表し、その後に優位となるバロック絵画を導入したのである[要出典]。
最も単純なレベルでは、絵画は二分法で描かれていると解釈することができる。絵画の上半分は、純粋で明澄なフィレンツェ時代の聖母子画の様式を受け継ぐものであり、下半分は、「ヘリオドロスの間」の『聖ペテロの解放』に典型的に見られた光と闇の劇的な表現に連なっている。また、画面上半分が表しているのは、純粋さと対称性によって象徴されるキリストの「贖い」の力であり、それは絵画の下半分が表している、暗く混沌とした場面に象徴される人間の欠陥と対比されている。画面上部に丸く開けた光の領域は、闇に支配された下部の人間の世界に開いた小さな窓のようなものである。人々は、この窓を通して、純粋で透明な「あちら側」の超越的世界を垣間見ることができる。キリストの弟子たちには少年を癒すことができなかった。絵画の上半分と下半分を補完的な部分として解釈したゲーテが正しく看取したように、「救済」は唯一キリストから来るのである。
哲学者のニーチェは、著書『悲劇の誕生』の中で『変容』を、アポローンとディオニュソスの原則の相互依存のイメージとして解釈した。
16世紀の画家であり伝記作家でもあるジョルジョ・ヴァザーリは、自身の『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で、『変容』はラファエロの「最も美しく、最も神聖な」作品であると記述している。
大衆文化との関連

2001年にデイブ・シーマンによって編集され、ウルトラ・レコードから出版された『ルネサンス：デザイア』のアルバムの表紙には、『変容』の断片が見いだされる。
『キリストの変容』のための習作。ペンと濃茶色の水彩で下塗りした紙の上に、白のハイライトと茶色のインク、40×27センチ。 1516年ごろ、アルベルティーナ
『1810年のナポレオンとオーストリアのマリー・ルイーザの結婚式の行列』（部分）
『聖マタイともう一人の使徒』、尖筆上に赤チョーク、328 x 232 mm
『使徒の頭部の習作』、転写スケッチ上に黒チョーク、1519年ごろ
左端の使徒のための補助下絵
『聖フィリポと聖アンデレ』、転写素描上に黒チョークと白のハイライトで描いた下絵、499 X 364ミリメートル、アシュモリアン美術館、オックスフォード
『使徒の頭部の習作』、転写素描上に黒チョーク、1519年ごろ
『講義図』、1810年ごろ、 J. M. W. ターナー
『聖ペテロの解放』 (ヴァチカン宮殿、ラファエロの間)
サン・セバスティアン都市圏

サン・セバスティアンの空撮写真
チングディ湾に面したイルン（中央右）付近
サン・セバスティアン都市圏(バスク語: Donostiako metropoli eremua, スペイン語: Área metropolitana de San Sebastián)は、スペイン・バスク州ギプスコア県にある都市圏である。ギプスコア県の県都サン・セバスティアンを中心とし、東部は国境を越えてフランス・ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏のアンダイエにまで広がっている。総面積は372.86km2であり、都市圏人口は405,009人である。都市圏人口はスペイン第19位である。
構成自治体

| 基礎自治体 | 郡 | 人口 （人） | 面積 (km2) | 人口密度 （人/km2） | 中心地からの 距離(km) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| サン・セバスティアン | ドノスティアルデア | 183,308 | 60.89 | 3,006.9 | 0 |
| イルン | ビダソア＝チングディ | 60,261 | 42.40 | 1,421.25 | 16.5 |
| エレンテリア | ドノスティアルデア | 38,336 | 32.26 | 1,188.34 | 6.8 |
| エルナニ | ドノスティアルデア | 19,138 | 39.82 | 480.61 | 6 |
| ラサルテ＝オリア | ドノスティアルデア | 17,647 | 6.01 | 2,936.27 | 6.5 |
| パサイア | ドノスティアルデア | 16,091 | 11.34 | 1,418.96 | 4 |
| オンダリビア | ビダソア＝チングディ | 16,073 | 28.63 | 561.4 | 17.5 |
| アンドアイン | ドノスティアルデア | 14,215 | 27.17 | 523.19 | 11.5 |
|  アンダイエ |  アキテーヌ地域圏 | 12,596 | 8 | 1,574.5 | 18 |
| オイアルツン | ドノスティアルデア | 9,806 | 59.71 | 164.23 | 10.5 |
| ウルニエタ | ドノスティアルデア | 5,998 | 22.4 | 267.77 | 8 |
| レソ（スペイン語版） | ドノスティアルデア | 5,912 | 8.59 | 688.24 | 10.5 |
| ウスルビル | ドノスティアルデア | 5,718 | 25.64 | 223.01 | 7.6 |
| 合計 | - | 405,099 | 372.86 | 1086.46 | - |
ギュンター・マイスナー

| ギュンター・マイスナー Günter Meisner |
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生年月日:   (1926-04-18) 1926年4月18日
没年月日:   (1994-12-05) 1994年12月5日（68歳没）
出生地:  ドイツ国ブレーメン
死没地:   ドイツベルリン
職業:  俳優
活動期間:  1957年 - 1994年
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ギュンター・マイスナー（Günter Meisner、1926年4月18日 - 1994年12月5日）は、ドイツの俳優。ギュンター・マイズナーとも表記される。
ドイツ映画界のみならず、他のヨーロッパ各国やハリウッド映画にも出演するなど国際的に活躍、ナチスの軍人役を多く演じ、アドルフ・ヒトラーも4回演じた。
ブレーメン生まれ。鋳物工場で働いていたが、空軍に志願し降下猟兵部隊に配属された。芸術に関心があり、1948年にデュッセルドルフで俳優として舞台に立った。
1994年12月5日、撮影現場で心筋梗塞のため死去、68歳。
主な出演作品

愛する時と死する時 A Time to Love and A Time to Die (1958) クレジットなし
バベット戦争へ行く Babette s'en va-t-en guerre (1959)
死の船 Das Totenschiff (1959)
黒教会秘密作戦 Geheimaktion schwarze Kapelle (1959)
白い国籍のスパイ Es muß nicht immer Kaviar sein (1961)
偽の売国奴 The Counterfeit Traitor (1962) クレジットなし
怪人マブゼ博士・恐るべき狂人 Das Testament des Dr. Mabuse (1962) クレジットなし
史上最大の列車強盗 Die Gentlemen bitten zur Kasse (1966)
パリは燃えているか Is Paris Burning? (1966)
さらばベルリンの灯 The Quiller Memorandum (1966)
パーマーの危機脱出 Funeral in Berlin (1966)
レマゲン鉄橋 The Bridge at Remagen (1969)
二重スパイ・国際謀略作戦 Hauser's Memory (1970)
夢のチョコレート工場 Willy Wonka & the Chocolate Factory (1971)
風雪の太陽 Sutjeska (1973)
オデッサ・ファイル The Odessa File (1974)
ボルサリーノ2 Borsalino & Co. (1974)
蘭の肉体 La Chair de l'orchidée (1975)
怪盗軍団 Inside Out (1975)
さすらいの航海 Voyage of the Damned (1976)
蛇の卵 The Serpent's Egg (1977)
ブラジルから来た少年 The Boys from Brazil (1978)
ジャスト・ア・ジゴロ Schöner Gigolo, armer Gigolo (1979) クレジットなし
戦争の黄金律/戦争のはらわたII Breakthrough (1979)
アバランチエクスプレス Avalanche Express (1979)
気球の8人 Night Crossing (1981)
J＝P・ベルモンドの エースの中のエース L'as des as (1982)
戦争の嵐 The Winds of War (1983) テレビミニシリーズ
火山のもとで Under the Volcano (1984) クレジットなし
マグダレーナ/『きよしこの夜』誕生秘話 Magdalene (1988)
ロザリンとライオン Roselyne et les lions (1989)
月の子ども El niño de la luna (1989)
ルビー・カイロ Ruby Cairo (1992)
時の翼にのって/ファラウェイ・ソー・クロース! In weiter Ferne, so nah! (1993)
無伴奏「シャコンヌ」 Le joueur de violon (1994)
コアクチリス

コアクチリス（coactilis）
フェルト、羊毛でできた厚織りの布のような性状を表すラテン語。以下の生物の種小名。
クレマチス・コアクチリス （Clematis coactilis）
Cyathea coactilis - ヘゴ属のシダの一種。
Thielavia coactilis - フンタマカビ目の菌類の一種。
アリゴ座

アリゴ座（アリゴざ）は、東京を中心に活動する日本の劇団。2015年、『「感謝の気持ち＝ありがとうございます」を忘れず謙虚にがんばっていこう！』という精神で荒木建策を中心に旗揚げされた。
主宰

荒木建策
所属俳優

春名生子
前地佑哉
しかのしかまる
中田由布
コンドーヨーヘイ
千ヶ崎佑也
前川彩稀恵
石井メーデル
樋口竜生
菅野翔馬
上演作品

第1回「Tower!」（2015年12月25日〜2015年12月27日、劇場HOPE）
第2回「メゾン・ド・ユー」（2016年6月3日〜2016年6月5日、千本桜ホール、2017年度北海道戯曲賞最終選考作品）
第1回オムニバス公演「アナッカブーティー・サンザ（ナム）」（Theater Option）
第3回「Mr. Prisoner」（2016年12月2日〜2016年12月4日、新宿シアターミラクル）
第5回「サッサの姉」（2017年8月4日〜2017年8月6日、千本桜ホール）
第6回「グリザイユ！」（2017年12月1日〜2017年12月3日、シアターグリーンBASE THEATER）
アリゴ座×曼荼羅中毒合同公演「東雲アンダードッグ」（2018年4月26日〜2018年4月29日、ザムザ阿佐ヶ谷）
第7回「EOL」（2018年9月27日〜2018年9月30日、アートスペースサンライズホール）
第8回「釘がないので」（2018年12月21日〜2018年12月22日、赤坂CHANCEシアター）
アリゴ座スピンオフユニット 髪の毛が燃えたときの匂い 第1回「浮上」（2019年6月28日〜2019年6月30日、千本桜ホール）
特別公演『グリザイユ』in佐世保（2019年11月17日、アルカスSASEBO）
フィギュア・エイト・ノット

フィギュア・エイト・ノット（Figure eight knot）
ロープワークにおける8の字結びのこと。
結び目理論における8の字結び目のこと。
ジョン・ロスロップ・モトリー

ジョン・ロスロップ・モトリー
ジョン・ロスロップ・モトリー（John Lothrop Motley, 1814年4月15日 - 1877年5月29日）は、アメリカ合衆国の歴史家、外交官。
生涯

1814年4月15日、モトリーはマサチューセッツ州ドーチェスターにおいて誕生した。モトリーはラウンド・ヒル・スクールとボストン・ラテン・スクールで学び、1831年にハーバード大学を卒業した。モトリーは幼少時代はマサチューセッツ州デダムで過ごし、現在のノーブル・アンド・グリーノー・スクール近辺に居住していた。
モトリーはその後ハノーファー王国へ渡り、ゲッティンゲン大学で学んだ。モトリーはオットー・フォン・ビスマルクと知り合い、続いてベルリンのフリードリヒ・ヴィルヘルム大学で学んだ。モトリーは1834年にアメリカへ帰国し、その後も法律の勉強を継続した。
1839年、モトリーは匿名で小説『Morton's Hope, or the Memoirs of a Provincial』を発表した。1841年、モトリーは外交官となり、ロシア帝国のサンクトペテルブルク公使館で書記官となったが、わずか3ヶ月足らずで辞職した。モトリーはアメリカに帰国後、文筆生活に入った。さまざまな歴史論や評論をノース・アメリカン・レビュー誌に寄稿した。特に1849年に発表した『Polity of the Puritans』は大きく注目を集めた。モトリーはその一方で、小説『Merry Mount, a Romance of the Massachusetts Colony』も執筆した。
モトリーは1846年頃からオランダの歴史の研究を始め、特にネーデルラント連邦共和国時代について深く取り組んだ。モトリーはこの研究で大量の成果物を作成したが、次第にアメリカ国内で資料を集めるのが困難になっていった。1851年、モトリーは更なる研究のためヨーロッパへ渡り、ドレスデンやブリュッセル、ハーグで5年にわたって資料収集をした。1856年、モトリーは研究成果を『The Rise of the Dutch Republic』として出版した。増刷を幾度も重ね、またフランス語、オランダ語、ドイツ語、ロシア語にも翻訳された。1860年には上下2巻の『The United Netherlands』も出版した。これらの成果はいずれも大規模なものであり、モトリー独自の研究の成果を、具体化して残したものであった。1867年には更に別冊2巻を出版し、1609年の停戦までの歴史を詳しく記した。1861年に南北戦争が開戦した際には、モトリーは合衆国に好意的なイギリスのタイムズ紙に2通の手記を評論した。それらの評論は後に合衆国内で『Causes of the Civil War in America』と題されたパンフレットにより頒布され、リンカーン大統領に好印象を与えた。
この評論により、モトリーは、1861年に駐オーストリア公使に指名された。モトリーは1867年に辞任するまで6年にわたって公使を務め、職務を成功裏に務めた。モトリーは続いて1869年に駐イギリス公使となったが、1870年末にグラント大統領により召還された。その後モトリーはしばらくの間オランダに滞在し、続いてイングランドに移り住んだ。モトリーは1874年に2巻の伝記『Life and Death of John Barneveld』を発表した。モトリーは病により次第に執筆活動ができなくなり、1877年5月29日にドーセット州ドーチェスターで死去した。モトリーの遺体はロンドン市内のケンサルグリーン墓地に埋葬された。
家族

ジョン・ロスロップ・モトリーの父親はトマス・モトリー (Thomas Motley, 1780-1865)、母親はアン・ロスロップ (Ann Lothrop, 1785-1864) であった。モトリーは1837年に詩人パーク・ベンジャミンの娘メアリー・エリザベス・ベンジャミン (Mary Elizabeth Benjamin, 1814-1874) と結婚した。2人の間には以下の子供が生まれた。
エリザベス・カボット・モトリー (Elizabeth Cabot Motley, 1841-1928)
メアリー・ロスロップ・モトリー (Mary Lothrop Motley, 1843-????)
スーザン・モトリー (Susan Motley, 1848-????)
主な作品

Morton's Hope, or the Memoirs of a Provincial, 1839
Merry Mount, a Romance of the Massachusetts Colony, 1849
The Rise of the Dutch Republic, 3 vol., 1856
History of the United Netherlands, 4 vol., 1860–67
The Life and Death of John of Barneveld, 1874
アジア競技大会アーチェリー競技

アジア競技大会アーチェリー競技（アジアきょうぎたいかいアーチェリーきょうぎ）は、1978年バンコク大会より行われている。
獲得メダル数

| 順 | 国・地域 | 金 | 銀 | 銅 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  韓国 | 42 | 25 | 16 | 83 |
| 2 |  日本 | 8 | 9 | 8 | 25 |
| 3 |  中国 | 4 | 9 | 11 | 24 |
| 4 |  チャイニーズタイペイ | 3 | 7 | 7 | 17 |
| 5 |  インド | 1 | 4 | 5 | 10 |
| 6 |  北朝鮮 | 1 | 2 | 4 | 7 |
| 7 |  イラン | 1 | 0 | 2 | 3 |
| 8 |  インドネシア | 0 | 3 | 2 | 5 |
| 9 |  マレーシア | 0 | 1 | 1 | 2 |
| 10 |  カザフスタン | 0 | 0 | 3 | 3 |
| 11 |  フィリピン | 0 | 0 | 1 | 1 |
メダル獲得者 > 男子リカーブ > 個人

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978 | バンコク |  Ichiro Shimamura |  Yoshiro Miyata |  Izumi Sato |
| 1982 | ニューデリー |  山本博 |  Kim Young-Woon |  松下和幹 |
| 1986 | ソウル |  松下和幹 |  Yang Chung-Hoon |  Koo Ja-Chong |
| 1990 | 北京 |  Yang Chung-Hoon |  松下和幹 |  Kim Sun-Bin |
| 1994 | 広島 |  朴敬模 |  Chung Jae-Hun |  Wu Tsung-Yi |
| 1998 | バンコク |  Han Seung-Hoon |  Kim Kyung-Ho |  Wataru Haraguchi |
| 2002 | 釜山 |  山本博 |  濱野裕二 |  林東賢 |
| 2006 | ドーハ |  林東賢 |  脇野智和 |  郭振維 |
| 2010 | 広州 | キム・ウジン |  Tarundeep Rai |  宋佳駿 |
| 2014 | 仁川 |  呉真爀 |  雍智彿 |  郭振維 |
| 2018 | ジャカルタ |  キム・ウジン |  李宇錫 |  Riau Ega Agatha |
メダル獲得者 > 男子リカーブ > 団体

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978 | バンコク |  日本 |  中国 |  インドネシア |
| 1982 | ニューデリー |  韓国 |  インドネシア |  中国 |
| 1986 | ソウル |  韓国 |  日本 |  中国 |
| 1990 | 北京 |  韓国 |  日本 |  チャイニーズタイペイ |
| 1994 | 広島 |  韓国 |  日本 |  カザフスタン |
| 1998 | バンコク |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  中国 |
| 2002 | 釜山 |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  カザフスタン |
| 2006 | ドーハ |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  インド |
| 2010 | 広州 |  韓国 |  中国 |  インド |
| 2014 | 仁川 |  中国 |  マレーシア |  韓国 |
| 2018 | ジャカルタ |  チャイニーズタイペイ |  韓国 |  中国 |
メダル獲得者 > 男子リカーブ > 30m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  Yang Chung-Hoon |  Koo Ja-Chong |  田仁秀 |
メダル獲得者 > 男子リカーブ > 50m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  Yang Chung-Hoon |  松下和幹 |  山本博 |
メダル獲得者 > 男子リカーブ > 70m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  Yang Chung-Hoon |  Koo Ja-Chong |  田仁秀 |
メダル獲得者 > 男子リカーブ > 90m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  松下和幹 |  Koo Ja-Chong |  田仁秀 |
メダル獲得者 > 男子コンパウンド > 個人

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | バンコク |  Esmaeil Ebadi |  Abhishek Verma |  Paul dela Cruz |
メダル獲得者 > 男子コンパウンド > 団体

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | バンコク |  インド |  韓国 |  イラン |
| 2018 | ジャカルタ |  韓国 |  インド |  マレーシア |
メダル獲得者 > 女子リカーブ > 個人

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978 | バンコク |  金珍浩 |  Yuriko Goto |  Kim Hyang-Mi |
| 1982 | ニューデリー |  O Gwang-Sun |  金珍浩 |  Kim Mi-Young |
| 1986 | ソウル |  Park Jung-Ah |  金珍浩 |  Kim Mi-Ja |
| 1990 | 北京 |  Lee Jang-Mi |  李銀敬 |  金秀寧 |
| 1994 | 広島 |  李銀敬 |  Lim Jung-Ah |  Han Hee-Jeong |
| 1998 | バンコク |  金凋順 |  李銀敬 |  林桑 |
| 2002 | 釜山 |  袁叔琪 |  Kim Mun-Jeong |  尹美進 |
| 2006 | ドーハ |  朴成賢 |  尹玉姬 |  趙玲 |
| 2010 | 広州 |  尹玉姬 |  程明 |  權云實 |
| 2014 | 仁川 |  鄭多素美 |  張惠珍 |  徐晶 |
| 2018 | ジャカルタ |  張心妍 |  Diananda Choirunisa |  姜彩瑛 |
メダル獲得者 > 女子リカーブ > 団体

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978 | バンコク |  日本 |  韓国 |  北朝鮮 |
| 1982 | ニューデリー |  韓国 |  北朝鮮 |  中国 |
| 1986 | ソウル |  韓国 |  中国 |  日本 |
| 1990 | 北京 |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  北朝鮮 |
| 1994 | 広島 |  中国 |  インドネシア |  韓国 |
| 1998 | バンコク |  韓国 |  中国 |  カザフスタン |
| 2002 | 釜山 |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  中国 |
| 2006 | ドーハ |  韓国 |  中国 |  チャイニーズタイペイ |
| 2010 | 広州 |  韓国 |  中国 |  インド |
| 2014 | 仁川 |  韓国 |  中国 |  日本 |
| 2018 | ジャカルタ |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  日本 |
メダル獲得者 > 女子リカーブ > 30m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  金珍浩 |  Park Jung-Ah |  Kim Mi-Ja |
メダル獲得者 > 女子リカーブ > 50m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  Park Jung-Ah |  Kim Mi-Ja |  馬湘君 |
メダル獲得者 > 女子リカーブ > 60m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  金珍浩 |  Park Jung-Ah |  Akiko Kodama |
メダル獲得者 > 女子リカーブ > 70m

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ソウル |  馬湘君 |  金珍浩 |  Park Jung-Ah |
メダル獲得者 > 女子コンパウンド > 個人

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | 仁川 |  崔輔珉 |  石智玄 |  Trisha Deb |
メダル獲得者 > 女子コンパウンド > 団体

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | 仁川 |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  インド |
| 2018 | ジャカルタ |  韓国 |  インド |  チャイニーズタイペイ |
メダル獲得者 > 混合リカーブ

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | ジャカルタ |  日本 |  北朝鮮 |  中国 |
メダル獲得者 > 混合コンパウンド

| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | ジャカルタ |  韓国 |  チャイニーズタイペイ |  イラン |
ジョン・ホークウッド

ホークウッドの版画絵
ジョン・ホークウッド（英語：John Hawkwood、1320年 - 1394年）は、14世紀イタリアにおける、イングランド出身のコンドッティエーレ（傭兵隊長）である。百年戦争でイングランド軍に従軍した後に傭兵となり、イタリアに渡った。その後30年以上の間、都市国家が乱立し分裂状態が続くイタリアにおいて、教皇をはじめ多くの勢力に仕えた。なお、ジャン・フロワサールは彼をアクード（Haccoude）としており、イタリアではジョヴァンニ・アクート（Giovanni Acuto）と呼ばれる。
生涯 > 百年戦争

青年期以前におけるホークウッドの経歴ははっきりとは不明であり、彼がどのように傭兵となったかもやはり不明な点が多い。もっとも受け入れられている説では、イングランド、エセックスのサイブル・ヘディングハム（Sible Hedingham）の革なめし職人の次男であり、後にロンドンに奉公にだされたという。兵士となる前、彼は仕立て屋をしていたとする説もある。
彼は百年戦争初期においてイングランド側として参戦したとされる。また伝承によれば、クレシーの戦いおよびポワティエの戦いにおいて、どちらか一方、もしくは両方に参加したとするが、どちらも参戦したという明確な証拠が無い。ほかの伝承では、エドワード黒太子が騎士の位を彼に与えたとするが、こちらも記録がない。なお、彼の百年戦争における軍歴は1360年にブレティニー仮和平条約（後のカレー条約）が締結され休戦期間に入ったため、終わりを告げることになる。
生涯 > イタリアへ

その後ホークウッドはフランスのブルゴーニュに移り小さな傭兵団に加入した。その後、アヴィニョン近郊で教皇勢力と戦う傭兵集団の一部となった。1360年代の初めごろに、彼はドイツ人傭兵隊長アルベルト・ステルツに代わり白衣団の指揮官になったとされる。1363年、ホークウッドと彼の手勢はモンフェッラート侯の傭兵集団の一部となり、ミラノ（当時ヴィスコンティ家がシニョリーア体制を築いていた）との間におけるアルプスの戦いで指揮を取った。その後、彼とその手勢はイタリアにとどまることになった。
生涯 > イタリアでの活動

その後の数年間、彼と白衣団は傭兵らしく多くの雇用主の元で戦い、何回も陣営を変えた。1364年にはピサについてフィレンツェと戦い、1369年にはペルージャに付き教皇勢力と戦闘を行っている。1370年、彼はモンフェッラート侯に雇われていたころ戦ったミラノの僭主ベルナボ・ヴィスコンティの陣営に入り、ピサとフィレンツェを含んだ都市同盟と戦い、1372年にもヴィスコンティ家について以前の雇い主であるモンフェッラート侯と戦った。その後しばらくは教皇に仕えることになった。
ホークウッドの指揮の下、白衣団は高い評判を得、彼はその指揮官として有名になった。そして彼はレ・アクート（l'acuto。「鋭い者」といった意）と呼ばれるようになる。イタリアで彼がジョバンニ・アクートと呼ばれるのはこれに由来する（ジョバンニは英語のジョンに相当する）。彼の業績は多岐にわたるが、イタリアにおける流動的な政治情勢を、彼はあくまで自身の利益のために利用した。
イタリアの各都市国家は貿易に主眼を置いており、常備軍の代わりに傭兵を雇うことで兵力を保持していた。それを利用して、ホークウッドはしばしば自身の雇い主だった勢力の敵につくこともあった（先述したように、彼はモンフェッラート侯国に雇われている際に戦ったミラノに、後に雇われている）。彼はある勢力との戦闘依頼を受け、そしてその相手勢力を攻撃せずに両方から報酬を得るなどをしていた可能性もある。また、彼は自身の報酬を維持するために勢力を変えていた可能性もある。そして雇い主である諸勢力も、ホークウッドが自身の敵のために働かないようにホークウッドを雇う（抱き込む）こともあった（1375年には、八聖人戦争において教皇側についたホークウッドを、教皇と敵対していたフィレンツェが抱き込み、3ヶ月間攻撃を行わないという契約を取り付けている）。
ホークウッドが金を欲していたにもかかわらず雇い主が報酬を払わなかった場合、彼は契約放棄と略奪を盾に雇用主を脅した可能性もある。こうして得た富で、彼はロマーニャ地方の土地とトスカーナ地方に位置するモンテッキオ・ヴェスポーニ（it）城を買った。しかし、ホークウッドは文盲であった為、人に契約書を読ませてからサインしていたという。
1377年、ホークウッドは、教皇グレゴリウス11世の名の元、チェゼーナにおいて数千人規模の大虐殺を行った。一説には、彼はチェゼーナ市民の助命を約束したが、ジュネーヴのロベール枢機卿（後のアヴィニョン対立教皇クレメンス7世）が全員を殺害するように指示したとも言う（ただしホークウッドは、これ以外にも各地で虐殺を筆頭とした残虐行為を繰り返していたとされる）。その直後、彼は反教皇派勢力であるミラノに鞍替えし、ベルナボ・ヴィスコンティの娘（ただし彼女は嫡出ではない）であるドニア・ヴィスコンティと結婚した（後、彼女との間に男子1人と女子3人を儲けている。なお、婚姻の際すでに齢50半ばを過ぎていたホークウッドが初婚であったかどうかについては、意見が分かれている）。しかし、ヴィスコンティ家との関係は仲たがいですぐに破綻し、その後ホークウッドはフィレンツェについた。
1381年にはイングランド王リチャード2世から法王庁の大使に任命された。1387年、ホークウッドはフォルリのジョヴァンニ・オルデラッフィ（en）と争っていたパドヴァを支援するために送られたヴェローナ軍の指揮を取り、勝利した（カスタニャーロの戦い）。
生涯 > 晩年

1390年にはフィレンツェの総司令官となり、ミラノのジャン・ガレアッツォ・ヴィスコンティ（ホークウッドからすると義理の従兄弟にあたる）と戦った。ホークウッドの軍隊は敵の本拠地であるロンバルディア地方を攻め、ミラノまで16kmのところまで迫ったが、結局、アディジェ川まで撤退することになった。その年間、ホークウッドはフィレンツェの司令官を勤め、ヤーコポ・デル・ヴェルメ率いるミラノから同地を守った。結局ガレアッツォはフィレンツェと講和することになり、彼のフィレンツェ攻略は頓挫した。そのことから現代のフィレンツェでは、ミラノの侵攻を食い止めた救世主とされている。
この功績でホークウッドはフィレンツェの市民権と恩給を得た。このときすでにホークウッドは70歳を超えており、フィレンツェ郊外で余生を過ごした。1394年3月16日（17日とも）死去、サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂において国葬が執り行われた（死の直前、故郷であるエセックスへの帰郷を計画していたともいう）。その後、リチャード2世は彼の遺骸をイングランドに返還するように求め、遺体はイングランドに送られたといわれる。また、ホークウッドの息子は、イングランドのエセックスに移った。
1436年にはフィレンツェがパオロ・ウッチェロに任じて彼のフレスコ画を制作させた（現在もサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂に現存。上画像）。なお、本来の計画では銅像を立てるはずであったが、コストが高すぎることがわかったため、フレスコ画になったという。
死後、ホークウッドは、フィレンツェなどを敵から守った騎士としての評価と、チェゼーナなどで虐殺を働いた殺戮者としての評価の2つを得た。彼の生まれ故郷であるヘディングハムにはホークウッド・メモリアル・チャペルとホークウッドロードがあり、ロマーニャにはStrada Agutaがある。また、1592年には、リチャード・ジョンソンが著作において、重要人物9人のうちの1人に選んでいる。