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今渡ダム
概要

今渡ダムは、木曽川とその支流飛騨川との合流点直下に位置する重力式コンクリートダムである。高さ（堤高）は34.3メートル、幅（堤頂長）は308.0メートル。ダムとしては木曽川最下流にあり、上流での水力発電によって変化した河川流量を自然の状態に戻して下流へ放流する逆調整の機能を担う。
完成は1939年（昭和14年）。電力会社管理ダムであり、建設時は木曽川開発を手掛けた大同電力と飛騨川開発を手掛けた東邦電力が共同出資する、愛岐水力株式会社という電力会社が管理した。その後日本発送電株式会社を経て、現在は関西電力株式会社が管理している。ダムに付設された発電所は当初から存在する今渡発電所と1995年（平成7年）に追加された美濃川合発電所があり、それぞれ最大2万キロワット・2万3400キロワットを発電する。
ダム建設の経緯 > 木曽川開発と用水問題の発生

中部地方を流れる木曽川では、明治の末期から水力発電所の建設が始められた。まず名古屋電灯の手により1911年（明治44年）に八百津発電所が完成。1919年（大正8年）には名古屋電灯から分かれた木曽電気製鉄により上流側に賤母発電所が竣工した。木曽電気製鉄の後身大同電力によっても発電所建設が続けられ、1923年（大正12年）までに読書発電所など3つの発電所が新設されている。さらに1924年（大正13年）、日本で最初の本格的ダム式発電所である大井発電所（大井ダム）が完成した。
1924年（大正13年）8月、完成した大井ダムが貯水を始めると、木曽川ではある問題が発生する。当時、大井ダムの下流側には木津用水・宮田用水・佐屋川用水の3つの農業用水があった（1929年（昭和2年）羽島用水が完成し4つとなる）が、渇水期にこれら農業用水での取水が困難になったのである。これは、深夜など発電が不要な時間帯にダムへと貯水し、発電時にダムから放流する、というダムの流量調節に伴いダム下流側において毎日の流量変化が大きくなったことにより生じた。特に大量の取水をする宮田用水への影響が大きく、同用水の下流地帯では水不足を原因とする水争いが頻発したという。
翌1925年（大正14年）になっても各用水の取水地点における水位変動が大きいため、同じく水位変動による影響を受けていた犬山付近の川舟や漁業の組合とも共同して、木津・宮田・佐屋川の各用水組合は愛知県土木課長の立会いの下、大同電力との交渉を開始する。その結果、取水設備の改修費を会社側が半額負担すること、設備を改修しても灌漑に支障が出る場合はダムの放水を調整して支障を来たさぬよう努めることが取り決められた。しかしその後も灌漑期の水位変動や工事費の負担をめぐる用水組合と大同電力とのトラブルは続き、1930年（昭和5年）には木津・宮田両用水における工事費の負担を大同電力が拒否したため、2つの用水組合と会社側の紛争が再燃、組合側がダムの流量調節の停止を命令するよう政府などへ陳情する事態となった。愛知県が調停役とする用水組合と大同電力との協議の結果、費用負担は従前通りとすること、灌漑期間中は常に水位調節に腐心すべきこと、という組合側の主張を会社側が認め、この紛争は沈静化した。
ダム建設の経緯 > 逆調整ダム計画の具体化

上流ダムによる流量調節の結果生じる下流への影響を抑えるために大同電力が計画したのが、河川流量を自然の状態となるよう放水する逆調整ダムの建設である。逆調整発電所の建設は、木津・宮田両用水組合も1933年（昭和8年）に国や県へ陳情するなどその実現を求めていた。
昭和のはじめ、大同電力は飛騨川合流点直前における逆調整発電所「今渡第二発電所」を計画し、その建設許可を申請した。一方、当時飛騨川開発を手がけていた東邦電力（名古屋電灯の後身）は木曽川・飛騨川合流点直上の飛騨川方に逆調整発電所「森山第二発電所」を計画し、その建設許可を取得した。かくして木曽川・飛騨川合流点付近に2つの逆調整発電所が計画されたが、どちらも不況による電力の過剰から計画中止状態となっていた。
停滞する逆調整発電所計画に対し、大同電力と用水組合の対立が続く中でその対策を講ずる必要に迫られた内務省と岐阜県当局は、2つの逆調整発電所計画を合同するよう両社に慫慂した。これを受けて大同電力・東邦電力は協議を進め、大同からは今渡第二発電所、東邦からは森山第二発電所の水利権をそれぞれ提供し、新会社を共同で設立した上で木曽川・飛騨川合流点直下にダムを築造し共同逆調整発電所「今渡発電所」を建設することとなった。1933年（昭和8年）5月、今渡発電所の水利使用許可を申請し、1935年（昭和10年）4月にその許可を取得した。
ダム建設の経緯 > 愛岐水力設立とダムの竣工

水利権の許可取得後の1935年（昭和10年）7月20日、資本金500万円、大同電力・東邦電力の折半出資にて「愛岐水力株式会社」が設立された。初代社長には東邦電力社長の松永安左エ門が就任し、以降は1年ごとに大同側・東邦側交代で務めることとなった。また発電所の完成後は発生電力を2分割し両社同一条件にて受電すると定めた。本社は東京市麹町区丸ノ内1丁目6番地に置かれた。
着工準備ができた今渡発電所（今渡ダム）であったが、今度は舟運・流筏・玉石採取・漁業などの業者から生活を脅かすとして猛烈な反対運動が発生し、用水組合からも逆調整に疑念を抱くとして了解が得られなかった。岐阜県・愛知県当局の調停により1936年（昭和11年）6月着工に漕ぎ着ける。工事中の洪水被害や、日中戦争による人的・物的影響が工事の障害となるも、1938年（昭和13年）12月末をもって工事は終結した。土木工事請負業者は間組である。
今渡ダム工事中の1936年、大井ダムとの中間に笠置ダム（笠置発電所）が建設された。これに伴い大同電力は1937年（昭和12年）4月、灌漑期間中は笠置ダムの水量調節を停止し、ダムに達する全水量を均等に放流することとしたため、以後用水組合に対する寄付（施設改良工事費の負担）を打ち切るという旨を通告した。この一件で大同電力に対する特に宮田用水組合の不信が強まり、今渡ダムが完成して仮貯水を始める段階になると、同組合は愛知県に対しダム操作規定に組合の主張が反映されなければダムの操業を拒否するよう要望している。今渡発電所の運転開始は1939年（昭和14年）3月であるが、『大同電力株式会社沿革史』によれば「下流用水問題」に関連して運転開始が若干遅延したという。
ダム建設の経緯 > ダム建設に伴う補償

宮田用水組合と電力会社の対立はダム完成後も続いたが、1942年（昭和17年）5月、内務省名古屋土木出張所の仲介によりダム操作規定について両者が了解点に達し、加えて電力会社側（後述の通りこの時点では愛岐水力ではなく日本発送電）が宮田用水組合に10万円を寄付してこの問題は解決した。この問題以外にも、砂鉱業権や下流船運などの問題があったが、買収または補償などの方法で処理されている。
ダム建設に伴う浸水区域内については電力会社側ですべて買収、人家や水車なども一切移転補償によって解決された。また小山寺（小山観音）がダム湖に孤立してしまうため、左岸の小山集落との間に橋を架けている。
発電所

発電所はダム左岸・南側に今渡発電所（北緯35度26分23.3秒 東経137度2分44.5秒﻿ / ﻿北緯35.439806度 東経137.045694度﻿ / 35.439806; 137.045694﻿ (今渡発電所)）、右岸・北側に美濃川合発電所がある（北緯35度26分33.1秒 東経137度2分36.7秒﻿ / ﻿北緯35.442528度 東経137.043528度﻿ / 35.442528; 137.043528﻿ (美濃川合発電所)）。
発電所 > 今渡発電所

今渡ダム左岸に位置する関西電力今渡発電所は、最大出力2万キロワットのダム式水力発電所である。同発電所がダム建設時から運転するものであり、1939年（昭和14年）3月27日に竣工した。
ダム左岸の取水口に接して水槽があり、そこから地下埋設の水圧鉄管4条で水車発電機へ導水する。使用水量は最大出力時200立方メートル毎秒で、この場合有効落差は12.21メートルである。水車は縦軸カプラン水車（可動翼プロペラ水車）を4台設置。発電機は縦軸三相交流機4台で、容量6250キロボルトアンペア・電圧1万1000ボルト。周波数は60ヘルツが採用された。水車・発電機および変圧器は日立製作所製で揃えられている。なお発電所本館建物は平屋の発電機室と2階建ての配電盤室から成る。
前述の通り今渡発電所は愛岐水力によって建設されたが、電力国家管理の実施に伴い1941年（昭和16年）5月日本発送電株式会社法第4条による日本発送電への出資命令が下り、同年10月1日付で出資設備評価額1012万1861円にて日本発送電へと継承された（同日愛岐水力は会社解散）。さらに太平洋戦争後の電気事業再編成（1951年（昭和26年）5月1日実施）に伴い、ほかの木曽川の発電所とともに供給区域外だが関西電力に引き継がれている。
発電所 > 美濃川合発電所

今渡ダム右岸に位置する関西電力美濃川合発電所は、ゲートから放流するため発電に用いていなかった水量（年間180日程度のゲート放流が生じていた）を活用すべく計画された発電所で、1995年（平成7年）5月24日に運転を開始した。ダム式発電所であり最大出力は2万3400キロワットで運転されている。
使用水量は最大で220立方メートル毎秒、有効落差は12.36メートル。低落差のため横軸バルブ水車（円筒形可動羽根プロペラ水車）を採用しており、1978年（昭和53年）に関西電力赤尾発電所（富山県）に納入して以来大容量バルブ水車を製作した実績のある富士電機が発電機とともに製作・納入している。発電機は容量2万6000キロボルトアンペア・電圧6万6000ボルトの横軸三相同期発電機を設置する。発電所建屋は半地下式で建設された。
木曽川上流に建設された大井ダム
愛岐水力初代社長松永安左エ門
ダム湛水区域内にある小山寺（小山観音）
1975年（昭和50年）撮影の今渡ダム航空写真。右手（左岸側）に今渡発電所があるが、反対側の美濃川合発電所は建設前。国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
今渡発電所
美濃川合発電所
フリースタイル (ラップ)

リン＝マニュエル・ミランダが即興でフリースタイルのラップを行う様子。バラク・オバマ前大統領がランダムな言葉が書かれたカードを出し、それを題材にリリックを考えている。
ラップにおけるフリースタイル (英: Freestyle) とは即興でラップを行うスタイルを指す語である。元来は特定の主題や構造をあらかじめ決めない形でリリックを朗唱するものを指していたが、その後即席のラップを指す語として用いられるようになった。楽器を用いてビートを刻みながら行うこともあれば、使用しないこともある。ジャズなどの他の即興演奏ではリードする奏者が即興を行い、他のバンドメンバーがビートを作って合わせるが、ラップにおけるフリースタイルもこれに似た方式で行う。
初期の定義

How to Rap において、ビッグ・ダディ・ケインとマイカ9は、もともとフリースタイルは特定の主題なしにリリックを吐き出すものだったと述べている。ビッグ・ダディ・ケインは「80年代には、フリースタイルのラップを書くってのは、書くライムのスタイルがフリーだってことだったんだよ…基本、自分の自慢をするだけみたいなライムでさ 」と述べている。マイカ9は「その頃はフリースタイルってのはでたらめなものについてライムをかますってことで、なんか書いたり覚えたりするようなもんじゃなかったんだよね」と付け加えている。ディヴァイン・スタイラーは「オレがいた一派だと、フリースタイルってのはコンセプトなしに書くライムで…今だと即席で出てくるのがフリースタイルって呼ばれてるけど、オレが始めた頃はすごく違ってたんだ」と述べている。クール・モー・ディーも、自著There's A God On The Micで初期の定義に言及している。
フリースタイルには二種類あったんだよ。オールドスクールのフリースタイルってのは基本的に、とくに何を主題に書いたとかいうわけじゃなくて、しっちゃかめっちゃかに広がるようなライムのことでさ。それから、即席でやるフリースタイルってのが出てくるんだ。
オールドスクール・ヒップホップでは、クール・モー・ディーは即興のラップはフリースタイルではなく「カミング・オフ・ザ・トップ・オヴ・ザ・ヘッド」"coming off the top of the head"などと言われていたと述べている。ビッグ・ダディ・ケインは「即席のラップ、つまり書いて準備するんじゃなくてなんでも心に浮かんだことを言うようなのを指す時には、ただ「オフ・ザ・ドーム」"off the dome"って呼んでいたよ」と述べている。
この初期の定義、つまり特定の主題に基づかずに書くラップを指すフリースタイルについて、ビッグ・ダディ・ケインは「それがホントのフリースタイルってやつだよ」と述べ、クール・モー・ディーもこれが「本当の」のフリースタイルで、「マジにオールドスクールなフリースタイル」だと言っている。クール・モー・ディーはクール・G・ラップの "Men At Work" が「すごく良い例」で「ホンモノ」のフリースタイルだと評しており、さらにラキムの "Lyrics of Fury" も好例としてあげている。
新しい定義

1990年代初頭から、フリースタイル・フェローシップのようなグループやアーティストが即興のラップを普及させたことに伴い、「フリースタイル」はその場で即興で作るラップのリリックを指す言葉として広く用いられるようになった。このタイプのフリースタイルは、ケヴィン・フィッツジェラルドの2000年のドキュメンタリー映画『Freestyle: The Art of Rhyme』でとりあげられ、フリースタイルという言葉は即興ラップを指す語として多数のアーティストに用いられている。
クール・モー・ディーはこの言葉の使われ方の変化について、1980年代の中頃から末くらいのどこかの時点で起こったことだと示唆している。「1986年までは、フリースタイルってのはみんな書くものだったんだ」と述べ、「1990年代になるまでは、自分のリリックのすごさを示す以外にとくに目的も主体もないようなライムをどんだけ一生懸命考えつけるかってことだったんだ」と語っている。
マイカ9は、フリースタイル・フェローシップのせいでこの言葉の再定義が起こったと説明している。「オレがいっちょかみしたって言われているよね。オレとフリースタイル・フェローシップがフリースタイルが世に出るのに一役買ったって。フリースタイル・フェローシップを作って、フリースタイルが何なのかってことを定義しなおすことでさ…ジャズのソロみたいに即興でラップすることだって言って、フリースタイルの意味を変えたんだ」。
今日ではこの種のフリースタイルは非常に重きを置かれるものとなっているが、クール・モー・ディーによるとかつてはそうではなかった。クール・モー・ディーは「オールドスクールなアーティストはたいがい、今フリースタイルって呼ばれてるものを認めてなかったんだ」と回想し、さらにこう述べている。
即席でやるMCみたいなのってホント評価されてなくってさ。書けない時にだけMCはそういうことをするんだっていう考えがあったんだ。即席でライムするラッパーはあんまり厳しく批判されないよう、必ず言い訳を持ち合わせてなきゃならなかった。
即興フリースタイルの方法

ラッパーの多くが即興のフリースタイルを通してラップを身につけており、How to Rapで詳述されているように、練習手法としてよくフリースタイルで会話したり、ライムを使ったゲームで遊んだりしている。フリースタイルを行う理由はいろいろで、楽しみのためだったり、癒やしのためだったり、いろいろなラップの手法を開発するためだったり、自己アピールのためだったり、芸域を増やすためだったり、スピリチュアルな目的のためだったりする。即興のフリースタイルはライヴでも行われるが、これは観衆に対するおまけのサービスだったり、失敗を取り繕うためだったりする。フリースタイルが事前に書いたり暗記したりしたものではなく、即席で作ったものだということを証明するため、ラッパーはよく今いる場所の名前やそこにあるものにリリックで触れたり、何についてライムするかリクエストを受けたりする。
フリースタイルはア・カペラで行ったり、映画『Freestyle: The Art of Rhyme』でやっているようにヒューマンビートボックスにあわせたり、楽器による楽曲の演奏にあわせたりする。サイファーと呼ばれるグループで行ったり、「フリースタイルバトル」の一部として行うこともある。フリースタイルは即興で行うものであるため、拍子やリズムはふつうのラップよりも緩い。多くのアーティストは現在の状況や心境についてフリースタイルを行うが、つなぎとして使えるリリックやリズムのパターンを十分普段から持ち合わせていることも多い。フリースタイルはアルバムやミックステープを作るための作曲手法としても用いられる。
フリースタイルの種類

2人以上のラッパーが即興のリリックを用いて戦うMCバトルがよく行われる。フリースタイルによるMCバトルはヒップホップ文化において大きな位置を占めているが、このような詩のコンテストは日本の俳諧や古代スカンディナヴィア、スコットランドなどで行われていた詩を用いた悪口合戦であるフライティングなど、古い歴史のあるものである。フリースタイルのMCバトルにおいては、それぞれのコンテスト参加者がクレバーなリリックや言葉遊びを用いて相手をディスり倒すことがゴールである。
サイファーはラッパー、ヒューマンビートボクサー、ブレイクダンサーの砕けた集まりで、丸くなってジャムセッションを行うが、この言葉で観衆を含んだフリースタイルバトルのグループを指すこともある。参加者はサイファーで「ヒップホップコミュニティで名声を得たり、ブチ壊したり」するもので、「サイファーに入って自分の物語をし、個性を示せば、より評価してもらえる可能性がある」。サイファーは、ヒップホップ文化において知識や技術を共有・伝承する場としても機能している。
日本語ラップにおける展開

2010年代半ば頃から、日本において即興ラップがテレビなどのメディアでとりあげられる機会が増えるようになり、フリースタイルのブームと言えるものが起こった。2012年からBSで放送された番組『BAZOOKA!!! 高校生RAP選手権』および2015年からテレビ朝日で放送された番組『フリースタイルダンジョン』により、フリースタイルラップがもとからのラップのファン層以外にも届くようになった。2017年頃からは日本語フリースタイルラップを扱った漫画も見られるようになり、陸井栄史『サウエとラップ〜自由形〜』などが刊行されている。
井出源四郎

井出 源四郎（いで げんしろう、1920年9月7日 - 2008年11月28日）は日本の医学者。専門は病理学。第8代千葉大学学長。
来歴・人物

長野県南佐久郡臼田町（現佐久市）生まれ。旧制野沢中学（長野県野沢北高等学校）、旧制松本高等学校理科乙類を経て,、1944年旧制千葉医科大学卒業。母校助手を経て、1956年同助教授。1957年医学博士（千葉大学）。論文の題は「潰瘍性関節症の病理学的研究 」。1965年教授、1978年医学部長、1982年学長を歴任。1988年退官、名誉教授。1993年勲二等旭日重光章受勲。
1961年刊行の『中日英医学用語辞典』の編集委員長を務めた他、著書に『喫煙と肺癌』、『最新病理組織学』などがある。
政治家井出一太郎は兄、作家の井出孫六は弟、評論家の丸岡秀子は姉。
クサカベ

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒351-0014 埼玉県朝霞市膝折町3-3-8
設立:  1996年7月1日 (1928年創業)
業種:  その他製品
事業内容:  絵具製造販売
代表者:  代表取締役社長　齋藤 正彦
資本金:  3,400万円
従業員数:  40名
主要株主:  旭日産業株式会社
外部リンク:  http://www.kusakabe-enogu.co.jp/
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株式会社クサカベ（英: KUSAKABE CORPORATION）は、創業1928年（昭和3年）の絵の具メーカーである。主に絵具、顔料、画溶液及び画材に関わる製造販売を行う。
概要

1996年7月1日に設立された。絵具、顔料、画用液及び画材の製造販売、製品の輸出入を目的とする。
「クサカベ」ブランドで油絵具の製造、販売を開始したのは1928年（昭和3年）で、東京・神田小川町において日下部信一（1900年 - 1944年）がクサカべ油絵具製造所を設立し、1971年に閉業した。同年から旭日産業株式会社がアサヒ絵具株式会社を設立、「クサカベ」ブランドで製造販売した。
1972年、美濃窯業株式会社がクサカベ油絵具製造株式会社研究部の業務を引続ぎ、ミノー油絵具株式会社を設立、「ミノー」ブランドで専門家用油絵具の製造販売を開始した。
1975年、クサカベ油絵具製造株式会社の関係者でクサカベ油絵具株式会社を設立、「クサカベ」ブランドで専門家用油絵具と画用液の製造販売を開始した。
1996年、アサヒ絵具、クサカベ油絵具、ミノー油絵具の旧クサカベ系3社が合併、「株式会社クサカベ」が誕生した。現在[いつ?]、クサカベ油絵具、ミノー油絵具、アキーラ、水彩絵具をはじめとする有色彩絵具を朝霞工場、白色絵具、画用液などを御殿場工場で生産する。
公募展などへの協賛を積極的に行っており、企業賞「クサカベ賞」を設けている。
取扱製品

油絵具、油絵具関連
水彩絵具、専門家用水彩絵具、水彩絵具関連商品
アキーラ（水性アルキド樹脂絵具）
画用液
ピグメント
画筆
英国デーラー・ラウニー（英語版）社製品
ソフトパステル
スケッチブック
純銀粘土（三菱マテリアル製）
夕樹七瀬

夕樹 七瀬（ゆうき ななせ）は、 東京都多摩市出身の、SM女王様（ミストレス）。
「きらーん！」の決め台詞で有名。
SM女王界でも屈指のダンスセンス。少女時代から器械体操を学び、高校時代には女子器械体操で関東大会入賞経験している。ショークラブなどで、プロダンサーとして活躍した経験も持つ。体幹を活かした、その斬新なプレイスタイルはSM女王界のレベルの底上げに貢献した。
少女時代に、難病だった母親を亡くしている。本人も2008年に腸閉塞で緊急手術を受けている。
2001年頃から、プロのSM女王としてデビュー。
SMクラブ嬢、SMショークラブ嬢、フィッティシュバー嬢などを経て、2012年から主にフリーランスのSM女王として活躍している。アンダーグラウンド作品などに多く露出している他、ダンサー、パフォーマーなどとして幅広く活動。
最近のSNS[Twitter]等では、東京市街地の風景写真も多く投稿している。新たな芸術的センスを見い出した作品も多い。
出演作品 > 出版メディア

SMスナイパー 6月号（ワイレア出版）　「極私的Mの時間」（2003年）
MISTRESS DX Vol.14（司書房）　カラー特集企画（2004年）
スナイパーEVE Vol.19（ワイレア出版）　「極私的Mの時間 reloded」（2004年）
実体験告白誌 マニア倶楽部10（三和出版）　「Goand play at the AM dub」（2005年）
MISTRESS Vol.96（司書房）　表紙　巻頭カラーグラビア（2005年）
スナイパーEVE Vol.20（ワイレア出版）　カラー特集企画（2006年）
DVD女王様バイブル Vol.20（三和出版）　北川プロの研究（2006年）
SMスキッパー 「体験取材XP」（2006年）
ニャンニャン倶楽部マニアックス Vol.21（コアマガジン）（2006年）
ドキュメント写真集「俺達のストリップ物語」川上譲治（データハウス）（2006年）
夜遊び隊 9月号（メディアックス）　「SM嬢の館」グラビア（2006年）
スナイパーEVE Vol.27（ワイレア出版）　「縄師×ミストレスによるSM談義　春樹の部屋第7回」（2008年）
マニア倶楽部5月号　緊縛排泄特集（三和出版）（2008年）
SMスキッパー 「体験取材XP」（2008年）
SMスキッパー 「体験取材XP」（2008年）
スナイパーEVE 33号（ワイレア出版）「ミストレスの肖像」インタビュー松沢呉一（2009年）
アサヒ芸能（徳間書店）「元気が出るセックス」　SM部門　（2011年4月26日）
月刊実話時報ゴールデン12月号（竹書房）「紳士の夜遊びSMを極める インタビュー」（2013年11月14日）
SMニャン2倶楽部マニアックスvol.49（コアマガジン）「アブ世界の女たち ロングインタビュー」（2013年11月25日）
出演作品 > ムービー・DVD・映像メディア

SM PLAY LIVE 「夕樹七瀬女王様」ムービー配信（2005年）
北川プロ「あるMの告白　悦虐の園」DVD（2006年）
SMクィーンロード Vol.39　「夕樹七瀬　Act.1」ムービー配信（2006年）
SMクィーンロード Vol.40　「夕樹七瀬　Act.2」ムービー配信（2006年）
スタイルアート　「夕樹七瀬　女神のマゾドルSM調教」DVD Video（2006年）
SMクィーンロード Vol.19　「夕樹七瀬」DVD Video（2007年）
天神ファナティクス　「BDSM RUBBER PLAY」DVD Video（2007年）
ワイレア出版「channelQ Lesson8」DVD Video（2008年）
北川プロ「変幻麗女／主演　夕樹七瀬」ムービー配信（2008年）
Modern Freaks Inc.トークショー「メリー・セックスマス」ゲスト出演 Naked Loft ／ USTREAM配信（2010年）
BS スカパー241ch「BAZOOKA!!!」生放送ゲスト出演（2012年6月25日）
映画「R100」 出演（2013年10月5日 松本人志監督 ワーナー・ブラザース）
東京MXテレビ「武井壮しらべ 誰もやらなきゃオレがやる!!」 出演（2014年8月29日）
出演作品 > ショー＆ライブパフォーマンス

DX歌舞伎町　M女調教（2005年）
DX歌舞伎町　2人M男調教（2006年）
DX歌舞伎町　M女調教（2006年）
ロック座「浜劇」「美的SＭ」　調教ショー（2007年）
EMPRESS　3周年記念　調教ショー（2007年）
GarageBand Users Clud　GaraFes‘07 SM Liveショー（2007年）
モード・エ・バロック　M女調教（2007年）
ロック座「浜劇」「美的SＭ」　調教ショー（2007年）
大阪九条OS「美的SＭ」　調教ショー（2007年）
モード・エ・バロック　M女調教（2007年）
大阪九条OS「美的SＭ」　調教ショー（2008年）
ロック座「浜劇」「美的SＭ」　調教ショー（2008年）
TORTURE GARDEN Japan presents “WET DREAM”キラキラアジテーション（2009年）
モード・エ・バロック　キラキラセクシーナイト　プロデュース（2009年）
DX歌舞伎町　観客調教（2009年）
TORTURE GARDEN Japan,Libido M&J,Tokyo Perve合同,FETISH HALLOWEEN BALL キラキラアジテーション（2009年）
渋谷道玄坂OFLOOR　レセプションイベントパフォーマンス（2009年）
TORTURE GARDEN JAPAN PRESENTS 'NIGHT MARE!' キラキラアジテーション（2010年2月）
DX歌舞伎町　観客調教（2010年3月）
ARCADIA TOKYO 1st Anniversary　【TOKYO ULTIMANIA】ゲストショー（2010年8月）
DX歌舞伎町　ペアショー（2010年9月11日）
DX歌舞伎町　観客調教（2010年9月14日）
デパートメントH　夕樹七瀬女王様ショー（2010年12月4日）
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2011年3月8〜9日）
DX歌舞伎町　M女調教ショー（2011年3月18日）
ARCADIA TOKYO　夕樹七瀬ナイト☆（腸ウハウハキラキラセクシーナイト）（2011年7月1日）
UNDER CONSTRUCTION シークレットパーティーSMペアショー（2012年2月10日）
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2012年3月30日）
六本木フラミンゴバー　キラキラセクシーナイト　プロデュース（2012年7月1日）
夕樹七瀬ファン感謝祭☆ファンの集い　ディザイア（2012年7月28日）
ARCADIA TOKYO３周年　ゲストショー（2012年8月5日）
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2012年9月21・22日）
四谷アウトブレイク　乙女の謝恩会　キラキラ観客ガチ調教ショー（2012年9月24日）
新宿クラブアクシス　キラキラセクシーナイト　プロデュース（2012年12月2日）
千紫万紅　キラキラ観客ガチ調教ショー（2012年12月8日）
フェティッシュクリスマス　六本木オペラ　NIGHT MARE!　キラキラアジテーション（2012年12月15日）
Powered by ソフト・オン・デマンド ～Mid Finger～ キラキラアジテーション（2012年12月31日-2013年1月1日）
ブラックデカダンス　夕樹七瀬ブース出店 セクシー神社セクシー神輿アジテーション（2013年2月16日）
DX歌舞伎町　女王様M女調教ショー（2013年3月26日）
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2013年3月29日）
阿佐ヶ谷ロフト「下１グランプリ」準優勝（2013年6月20日）
蕨ミニ劇場　キラキラ観客ガチ調教ショー（2013年6月23日）
新大久保bto　キラキラセクシーナイト　プロデュース（2013年7月7日）
ARCADIA TOKYO 4st Anniversary　【TOKYO ULTIMANIA】ゲストショー　キラキラアジテーション（2013年8月4日）
マーキスTOKYO１５周年　新宿ロフトプラスワン　キラキラ観客ガチ調教ショー
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2013年9月30日）
渋谷ディザイア　蕾火闘病応援チャリティーイベント　キラキラチャリティー調教ショー（2013年10月20日）
蕨ミニ劇場　キラキラ観客ガチ調教ショー（2014年1月12日）
新宿シアタープー　女王様の毒えん会　キラキラ観客調教ショー（2014年1月19日）
ユリイカ１０周年後夜祭　夕樹七瀬女王様ショー（2014年2月9日）
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2014年2月9日）
アルカディア大阪11周年　夕樹七瀬女王様ショー（2014年4月20日）
新宿 nest　キラキラセクシーナイト　プロデュース（2014年7月6日）
ARCADIA TOKYO 5th Anniversary　【TOKYO ULTIMANIA】ゲストショー キラキラアジテーション（2014年8月3日）
DX歌舞伎町　キラキラ観客ガチ調教ショー（2014年9月19日）
新宿歌舞伎町 Bar MAJESTIC オープニングゲストショー　七瀬2：50（2014年9月20日）
夕潮台公園

| 夕潮台公園 |
| --- | --- |
分類:  都市公園（総合公園）
所在地:  京都府舞鶴市浜
運営者:  舞鶴市
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夕潮台公園（ゆうしおだいこうえん）は、京都府舞鶴市浜・北吸にある都市公園（総合公園）である。広さは約4.1ha。
概要

東舞鶴市街地の北側、舞鶴市役所や赤れんが倉庫群が立ち並ぶ舞鶴湾傍にある標高約45mの小高い丘の上にある公園。戦国時代には山城である浜村城が築城されており、1575年（天正3年）には、桜井豊前守が居城していたと言われている。
戦時中には旧海軍の軍用地として、周囲に海軍軍人の官舎が約100軒建ち並んでいたことから、今でも地元では官舎山（かんしゃやま）と呼ばれている。戦後、舞鶴市に払い下げられ、公園として整備されたもの。現在でも、西側麓に防空壕の跡が残されている（なお、入り口は扉で塞がれており中に入ることはできない）。
高台に位置していることから、眺望が良く、北西側は舞鶴東港・海上自衛隊舞鶴基地を、南側は東舞鶴市街地を一望することができる。
この公園では、春には約250本の桜が咲く場所であるほか、孤立丘陵であることから、スダジイやコナラなど周辺他の影響を受けない珍しい自生植物の宝庫となっている。この自然状況を記した「夕潮台公園ネイチャーガイドマップ」（舞鶴観光協会編）が作成されるほどである。このため、市内保育所・幼稚園・小学校からの遠足の目的地となっているほか、ハイキングコース・サイクリングコースとして親しまれている。
所在地

京都府舞鶴市浜・北吸
JR西日本 舞鶴線 東舞鶴駅から自動車・タクシーで約5分、徒歩で約15分。京都交通バスで約5分で市役所前バス停を下車し徒歩すぐ
舞鶴若狭自動車道 舞鶴東IC から、国道27号で約15分
施設等

公園
入園料：無料
駐車場：無
散策路
東屋
具象遊具
周辺

国道27号
赤れんが倉庫群
赤れんが博物館
舞鶴市政記念館
まいづる智恵蔵
海上自衛隊舞鶴地方総監部
松山航大

| まつやま こうだい松山 航大> プロフィール |
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本名:  松山 航大
出身地:   日本 山口県下関市
国籍:   日本
生年月日:  3月8日
血液型:  AB型
最終学歴:  明治学院大学卒業
勤務局:  長野放送
部署:  報道制作局制作部
活動期間:  2014年4月 -
ジャンル:  情報、スポーツ
公式サイト:  公式プロフィール
担当番組・活動
出演中:  『ふるさとライブ』など
出演経歴:  『土曜はこれダネッ!』 『NBS月曜スペシャル』 『週刊ながのスポーツ!』
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
松山 航大（まつやま こうだい、3月8日 - ）は、長野放送 (NBS) のアナウンサー。
来歴

山口県下関市出身。幼少期に三宅正治（フジテレビアナウンサー）の競馬実況に憧れてアナウンサーを志す。明治学院大学在学時にはテレビ朝日アスクにも通っていた。
大学を卒業後、2014年4月に長野放送に入社。報道制作局制作部に配属され、同期の小宮山瑞季とともに同局のアナウンサーになる。
入社から半年後の2014年10月4日からは『土曜はこれダネッ!』の中継コーナーを担当。松山が担当したこの番組の企画映像がFNSアナウンス大賞に出品され、担当コーナーが変わる直前の2018年3月に行われた表彰式で番組部門ブロック賞を受賞した。同年10月からは、『週刊ながのスポーツ!』のMCを4年半にわたって務めた。
人物

趣味はスポーツ観戦。特技は楽器演奏。座右の銘は「奇跡を待つより捨て身の努力」。
高校時代には生徒会長を務めていた。大学時代には「松山ラジオ」という自作ラジオ番組を制作していた。長野放送への入社後にはYouTubeに「プロジェクト長野坂01」なるチャンネルを開設し、日向坂46のミュージック・ビデオを松山自らによるダンスや構図などで再現する動画を投稿していた。
担当番組

土曜はこれダネッ!（2014年10月4日 - 2019年9月28日）
NBS月曜スペシャル（2014年10月 - 2015年3月） - リポーター、ナレーター（不定期）
NBSフォーカス∞信州（2015年4月 - ） - リポーター、ナレーター（不定期）
週刊ながのスポーツ!（2018年10月6日 - 2023年3月25日） - MC
ふるさとライブ（2019年10月3日 - ） - MC
長野のスゴイ家（2021年4月11日 - 2022年3月20日） - ナレーター
い〜の!レイクリゾート（2023年3月 - ）- ナレーター
タメルくんとマモリちゃん（2023年10月8日 - ） - 声の出演
スポーツ中継（サッカー、バレーボール、駅伝）
プロポーショナル

| プロポーショナル |
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 ハーリド・ビン・アブドゥッラーの勝負服
欧字表記:  Proportional
品種:  サラブレッド
性別:  牝
毛色:  鹿毛
生誕:  2006年3月7日（18歳）
父:  Beat Hollow
母:  Minority
母の父:  ジェネラス
生国:   イギリス
生産者:  ジャドモントファーム
馬主:  ハーリド・ビン・アブドゥッラー
調教師:  C.ヘッド（シャンティイ）
競走成績
生涯成績:  8戦2勝
獲得賞金:  ?ユーロ
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プロポーショナル (Proportional) はイギリスで生産された競走馬である。主戦騎手はステファン・パスキエがデビュー戦以来務めていた。
経歴 > 2歳（2008年）

8月10日にドーヴィル競馬場で競走馬デビュー戦を迎えたが4着だった。続く9月11日にシャンティー競馬場で行われたラマールオーズワゾー賞（一般戦）を制し、デビュー2戦目で初勝利を挙げた。そして重賞及びG1競走初挑戦となったマルセル・ブーサック賞では、当年のモイグレアスタッドステークスを制したアゲインなどの強豪馬が集まり、当時1勝馬だった当馬は17頭中11番人気という低評価であった。しかしレースでは、道中は先行して残り300メートルから抜け出し2着となったイルーシヴウェーブに3馬身差をつけて重賞及びG1競走初勝利を挙げた。しかしその後は休養に入り3戦2勝で2歳を終えた。
経歴 > 3歳（2009年）

休養を終えて3歳となっての初戦は4月12日に行われたラグロット賞 (G3) に出走したがクリストフ・ルメールが騎乗するタマジルテに敗れて3着だった。迎えた5月10日のプール・デッセ・デ・プーリッシュではイリューシヴウェイヴの4着に敗れた。休養を挟んで3戦するが2着、4着、2着と勝ちきれないレースが続き引退、繁殖牝馬となる。
競走成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 |
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| 年月日 | 年月日 | 年月日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 頭 数 | ゲート 番 | オッズ （人気） | 着順 | 騎手 | 斤量 | 距離（馬場） | タイム  | 着差 | 勝ち馬/（2着馬） |
| 2008 | 8. | 10 | ドーヴィル | マレツ賞 |  | 17 |  | 3.00（1人） | 4着 | S.パスキエ | 57 | 芝1000m（良） |  | 2.1/4 | Copperbeech |
|  | 9. | 11 | シャンティ | ラマールオーズワゾー賞 |  | 9 |  | 2.50（1人） | 1着 | S.パスキエ | 55 | 芝1400m（良） | 1:26.10 | クビ | (Deaufils) |
|  | 10. | 5 | ロンシャン | マルセル・ブーサック賞 | G1 | 16 | 1 | 29.00（9人） | 1着 | S.パスキエ | 56 | 芝1600m（良） | 1:36.00 | 3 | (Elusive Wave) |
| 2009 | 4. | 12 | ロンシャン | ラグロット賞 | G3 | 6 | 1 | （1人） | 3着 | S.パスキエ | 56 | 芝1600m（良） |  | 1/2 | Tamazirte |
※競走成績は2009年4月12日現在。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| プロポーショナルの血統 | プロポーショナルの血統 | プロポーショナルの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サドラーズウェルズ系  | サドラーズウェルズ系  | サドラーズウェルズ系  |  |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 | Northern Dancer | Nearctic | Nearctic |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 | Northern Dancer | Natalma | Natalma |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 | Fairy Bridge | Bold Reason | Bold Reason |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 | Fairy Bridge | Special | Special |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の母Wemyss Bight 1990 鹿毛 | *ダンシングブレーヴ Dancing Brave | Lyphard | Lyphard |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の母Wemyss Bight 1990 鹿毛 | *ダンシングブレーヴ Dancing Brave | Navajo Princess | Navajo Princess |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の母Wemyss Bight 1990 鹿毛 | Bahamian | Mill Reef | Mill Reef |
| 父 Beat Hollow 1997 鹿毛 | 父の母Wemyss Bight 1990 鹿毛 | Bahamian | Sorbus | Sorbus |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の父*ジェネラス Generous 1988 栗毛 | Caerleon | Nijinsky II | Nijinsky II |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の父*ジェネラス Generous 1988 栗毛 | Caerleon | Foresser | Foresser |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の父*ジェネラス Generous 1988 栗毛 | Doff the Derby | Master Derby | Master Derby |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の父*ジェネラス Generous 1988 栗毛 | Doff the Derby | Margarethen | Margarethen |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の母Minskip 1988 栗毛 | The Minstrel | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の母Minskip 1988 栗毛 | The Minstrel | Fleur | Fleur |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の母Minskip 1988 栗毛 | Fabulous Native | Le Fabuleux | Le Fabuleux |
| 母 Minority 1995 栗毛 | 母の母Minskip 1988 栗毛 | Fabulous Native | Alyne Que F-No.10-a | Alyne Que F-No.10-a |
| 5代内の近親交配 | Northern Dancer 3×4×5×5=25.00%、Flaming Page 5×5=6.25%（母内） | Northern Dancer 3×4×5×5=25.00%、Flaming Page 5×5=6.25%（母内） | Northern Dancer 3×4×5×5=25.00%、Flaming Page 5×5=6.25%（母内） |  |
血統表 > 血統背景

伯父 - ムータラーム（1993年アイリッシュチャンピオンステークス、1994年イタリア共和国大統領賞）
大伯父 - セントヒラリオン（1985年ジョッキークラブ大賞）
祖母のはとこ - レッドチリペッパー（1999年富士ステークス、2000年中山牝馬ステークス）
京都福祉専門学校

京都福祉専門学校（きょうとふくしせんもんがっこう）とは、京都府宇治市小倉町春日森25番地に位置する私立の専門学校。学校法人南京都学園が運営する。福祉分野の専門学校では京都唯一の介護福祉士単科校であり、文部科学大臣認定の職業実践専門課程。福祉・介護福祉士養成に特化した教育を実践し、「人間性豊かな」介護福祉士を育成している京都府南部の専門学校である。
沿革

1957年（昭和32年）3月 南京都学園創立
1996年（平成 8年） 4月 京都福祉専門学校開校
学科

介護福祉科・40名（男女）・昼間2年
交通

近鉄京都線 小倉駅が最寄駅である。小倉駅から徒歩12分
グループ校

京都動物専門学校
京都廣学館高等学校
仮称H式艦上戦闘機

ハインケル HD-23 仮称H式艦上戦闘機
用途：艦上戦闘機
製造者：ハインケル
運用者：大日本帝国海軍
生産数：2機
運用状況：不採用・退役
表示
仮称H式艦上戦闘機（かしょうHしきかんじょうせんとうき）は、愛知時計電機航空機部（のちの愛知航空機）に委託されたドイツのハインケル社が、大日本帝国海軍向けに試作した艦上戦闘機。機体名称の「H」はハインケル（Heinkel）の頭文字。ハインケル社における社内名称は「HD-23」。
概要

1926年（大正15年）4月、海軍は三菱航空機、中島飛行機、愛知の三社に対して一〇式艦上戦闘機を代替する新型艦上戦闘機の競争試作を発令した。これを受けて愛知は技術提携を行っていたハインケル社に開発を委託し、ドイツで製造された試作機2機を1927年（昭和2年）夏に輸入した。その後、愛知および海軍によって飛行試験が行われたが、海軍の要求によって実装された不時着水時の浮揚力付与を目的とした各種構造のせいで機体が過重およびノーズヘビーとなり、操縦性・空戦性能・着陸安定性が不足していることが判明した。
これを受けて、愛知の三木鉄夫技師によって機体の各所に改造を加えられたが、性能は改善せず三菱の鷹型試作艦上戦闘機とともに不採用となった。なお、最終的には浮揚力付与を簡易的なものにとどめ、機体の軽量化を計った中島のG式艦上戦闘機が三式艦上戦闘機として制式採用されている。
機体は木製骨組に羽布および合板張りの複葉機で、浮揚力付与のためにV字型の滑水胴体の採用や胴体および下翼前縁の水密化、スポイラーや投下可能な固定脚、プロペラ水平位置停止装置の装備などを行っていたため、重量過多のほかに構造の複雑化などの問題が生じていた。2機の試作機はそれぞれ別のエンジンを装備しており、うち1機はBMW-6a（最大700 hp）を、もう1機は三菱製のイスパノ・スイザ450馬力エンジンを装備していた。
諸元（イスパノ・スイザ装備機）

全長：7.64 m
全幅：10.80 m
全高：3.40 m
主翼面積：35.32 m2
自重：1,275 kg
全備重量：1,830 kg
エンジン：三菱 イスパノ・スイザ 水冷V型12気筒（最大560 hp） × 1
最大速度：250 km/h
巡航速度：167 km/h
実用上昇限度：6,250 m
航続距離：1,233 km
武装：
7.7mm固定機銃 × 2
30kg爆弾 × 2
乗員：1名
ギャラルホルン

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: 「ギャラルホルン」のその他の用法については「ギャラルホルン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
18世紀のアイスランドの写本『NKS 1867 4to』に見られる、ヘイムダルがギャラルホルンを吹いている姿。
ギャラルホルン（古ノルド語: Gjallarhorn, Giallarhorn、ギャッラルホルン、ギョッルの角笛）は、北欧神話においてアースガルズの門番であるヘイムダルが持つ角笛で、ラグナロクの到来を告げるという。
概要

角笛の名前は「gala」という言葉に由来する。この言葉は「叫ぶ」あるいは「歌い出す」という意味である。
また、シーグルズル・ノルダルによれば「galla」に由来し、「鳴り響く」「響きわたる」という意味であるという。
『スノッリのエッダ』第一部「ギュルヴィたぶらかし」の中でギャラルホルンという名前は、ミーミルが「ミーミルの泉」から知識と知恵を高める水を汲んで飲むときに用いる、角でできた杯の名前としても用いられている。
「巫女の予言」でのギャラルホルン

『古エッダ』の「巫女の予言」は、ギャラルホルンに最大で2度言及している。明示的に Gjallarhorn と書いてあるのは1度で、ラグナロクが到来したときにヘイムダルがギャラルホルンを高らかに吹くことを描写する。もう1点それと思われるのは、ミーミルの泉に「ヘイムダルの聴覚」(Heimdallar hljóð) が隠されていると述べる部分である。
「巫女の予言」原文（第27節、ノルダル校訂本に拠れば第19節）
Veit hon Heimdallar
hljóð um fólgit
undir heiðvönum
helgum baðmi;
á sér hon ausask
aurgum forsi
af veði Valföðrs.
Vituð ér enn eða hvat? 
（Sophus Bugge 版 より引用）
（大意：
ヘイムダルの角笛（hljóð）が聖なる樹の元に隠されている。
戦士の父（＝オーディン）の担保（＝眼球）から水がわき出している。
まだ、知りたいか？）
「ギュルヴィたぶらかし」では、ミーミルは自身が守る泉の水をギャラルホルンで飲んでいるため賢いとされている。
その泉の底には、オーディンが泉の水を飲むために担保として差し出した眼球が沈んでいるとされ、よって「巫女の予言」の当該箇所は、「ミーミルの泉がある、 聖なる樹ユグドラシルの根元に、ヘイムダルの角笛が隠されている」と理解されるのが一般的である。
ギャラルホルンが、世界が衰滅する最後の戦いの始まりを告げる、いわば「危険な楽器」であるためである。
しかしノルダルは、通常はギャラルホルンのことだと解される「hljóð」を、ヘイムダルの「聴覚」だと解釈している。
その理由としてノルダルはまず、ラグナロクが迫った時にヘイムダルの手元にギャラルホルンがなければ意味がないことを挙げる。
また「fólgit」という語は、「安全な場所にギャラルホルンを保管する」という意味ではなく、「担保に入れる」と解すべきであるが、角笛そのものを担保に入れるとは考えられない。
ところで、角笛を指すのにここで最も適切な語は「horn」であるはずだが、「hljóð」という単語を詩人が用いている。
「hljóð」は「角笛の鳴る音」を意味する語で、転じて「角笛」を指すようになったが、本来は「傾聴」という意味である。
したがってこの節は、ギャラルホルンではなくヘイムダルの「聴覚」がオーディンの眼とともに担保に入れられたのだと解釈できる、としている。
ノルダルはさらに、アースガルズの板囲いの修理を請け負った工匠の巨人に対して約束の報酬を払わなかった誓約違反によって訪れた運命から救われる方法として、アース神族が選択したのが、ミーミルの知恵の泉の一口分を得るのに、オーディンの視力とヘイムダルの聴力をミーミルに渡すことであったと推論している。
つまり神々は賢さの代償に、外部に対する感覚を失ったのだとしている。
一切が混乱する前にヘイムダルがギャラルホルンを吹かなかったのは彼の聴力が弱化したためだとは断言できないものの、これらのことが神々の滅びの新しい段階であると、ノルダルは述べている。
もちろんこの説を不自然として退ける研究者もいる。
人々、汝らを除名すべし

人々、汝らを除名すべし（ひとびと、なんじらをじょめいすべし、Sie werden euch in den Bann tun euch）は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータ。BWV44番。
聖書箇所

ヨハネ15:26-16:4 イエス・キリストのことば。「父の許より我が遣さんとする助主、すなはち父より出づる眞理の御靈のきたらんとき、我につきて證せん。汝等もまた初より我とともに在りたれば證するなり。我これらの事を語りたるは、汝らの躓かざらん爲なり。人なんぢらを除名すべし、然のみならず、汝らを殺す者みな自ら神に事ふと思ふとき來らん。これらの事をなすは、父と我とを知らぬ故なり。我これらの事を語りたるは、時いたりて我が斯く言ひしことを汝らの思ひいでん爲なり。初より此等のことを言はざりしは、我なんぢらと偕に在りし故なり。」（文語訳聖書）
初演

昇天節後、復活節後第6主日　1724年5月21日
内容 > 1.二重唱（テノール、バス）

「人々はあなたがたを会堂から追放するでしょう。」（ヨハネ16:2、新改訳聖書）「あなたがたは自分たちの生きている社会から村八分にされるでしょう。」（現代訳聖書）
内容 > 2.合唱

「事実、あなたがたを殺す者がみな、そうすることで自分は神に奉仕しているのだと思う時が来ます。」（ヨハネ16:2、新改訳聖書）
内容 > 3.アリア（アルト）

オーボエ、通奏低音
内容 > 4.コラール

通奏低音
内容 > 5.レチタティーヴォ（バス）

第一ヨハネ2:18、第二テモテ4:3-4
内容 > 6.アリア（ソプラノ）

詩編121:3-4「主はなんぢの足のうごかさるるを容したまはず 汝をまもるものは微睡たまふことなし　視よイスラエルを守りたまふものは微睡こともなく寝ることもなからん」（文語訳聖書）
内容 > 7.コラール

P.フレーミングのコラール。
キャナル・マニア

キャナル・マニア (英: Canal Mania、「運河狂」「運河熱」の意) とは、1790年代から1810年代のイングランド及びウェールズにおける猛烈な運河建設と、これをもたらした1790年代前半における投機熱の時代のことである。
背景

最初期の運河建設は通常、商品の船舶輸送を必要としていた商人、製造業者、または鉱山所有者による地域的事業計画として始まった。例えば、ウォースリーからマンチェスターまで石炭を出荷するために第3代ブリッジウォーター公爵フランシス・エジャートンが建造したブリッジウォーター運河などである。
巨額の建設費にもかかわらず、マンチェスターの石炭価格は開通直後に50%下落し、財政的成功は投資家にとって魅力的であった。
アメリカ独立戦争は、1783年に終結した。 長期にわたる高収益は、可処分所得の増大を招くと共に、事業に対する個人的関心がほとんどないのに利益を求めて出資しようとする者の増加に繋がった。この結果、無思慮な投機が増加した。
推進される計画数は劇的に増大した。1790年に議員立法によって認可された運河の数は1であったが、1793年には20にのぼった。1790年に認可された資本金は90,000ポンド（2013年換算で8,700,000ポンド）であったが、1793年には2,824,700ポンド（2013年換算で266,000,000ポンド）にまで増大した。
この時期に認可された運河の一部は、財政的利益を出し続けた。しかし、（ヘレフォードシャーおよびグロウスターシャー運河（英語版）など多くの運河は、全く配当をもたらさなかった。その他の運河、例えばグランド・ウェスタン運河（英語版）は、ついに完成をみなかった。
ブリッジウォーター運河