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神功皇后
信仰

住吉三神とともに住吉大神の1柱として、また応神天皇とともに八幡三神の1柱（祭神）として信仰されるようになる。武家社会の神である八幡神の母にあたる神であり、数多くの武人が神功皇后を崇拝していた。有名なのが八幡太郎こと源義家である。また八幡神と同じく、その言い伝えは九州はもとより関東から近畿の大津や京都や奈良や大阪の住吉大社、瀬戸内海を挟んで広島や岡山、四国と、日本中に数多く存在する。今でも全国各地で神功皇后の三韓征伐を祝うための山車が存在しており、その業績をたたえる祭りが多い。
大分県の宇佐神宮、大阪府大阪市の住吉大社をはじめ、福岡県福津市の宮地嶽神社、福岡県大川市の風浪宮、京都市伏見区の御香宮神社など、いくつかの神社の祭神となっている。所縁ある福岡市の香椎宮や筥崎宮、福岡県宇美町の宇美八幡宮、壱岐市の聖母宮でも祀られている。
そのほか、以下のものがある。
一幡神社（静岡県牧之原市）
城南宮（京都府京都市伏見区中島鳥羽離宮町）
甲山（兵庫県西宮市）
廣田神社（兵庫県西宮市大社町）
生田神社（兵庫県神戸市中央区下山手通）
長田神社（兵庫県神戸市長田区長田町）
海神社（兵庫県神戸市垂水区宮本町）
三石神社（兵庫県神戸市兵庫区和田宮通）
二宮神社（兵庫県神戸市中央区二宮町）
弓弦羽神社（兵庫県神戸市東灘区御影郡家）
魚吹八幡神社（兵庫県姫路市網干区宮内）
松原八幡神社（兵庫県姫路市白浜町甲）
牛窓神社（岡山県瀬戸内市牛窓町牛窓）
大足智姫神社（愛媛県新居浜市）
宮地嶽神社（福岡県福津市宮司元町）
警固神社（福岡県福岡市中央区天神）
皿倉山（福岡県北九州市八幡東区）
大分八幡宮（福岡県飯塚市大分）
花岡八幡宮（山口県下松市末武上）
唐津神社（佐賀県唐津市）
和白（福岡・日本議会最初の発源地とされている場所）
七支刀
船鉾、大船鉾、占出山（祇園祭）
考証 > 実在性と実態

明治から太平洋戦争敗戦までは学校教育の場で実在の人物として教えられていたが、現在では実在説と非実在説が並存している。津田左右吉は、倭国が一時新羅を圧服したのは事実だが、神功皇后は物語であって史実ではなく、6世紀前半から中葉の継体から欽明朝にかけての成立と推定した。直木孝次郎は、斉明天皇と持統天皇が神功皇后のモデルではないか？の説を唱えている。井上光貞は神功皇后の物語が完成したのは、斉明天皇が660年に筑紫に遷幸し唐・新羅との戦いに備えた7世紀以降の事だと述べている(『日本国家の起源』)。大津透は神功皇后説話の成立時期は7世紀という説を載せている。実在すると仮定しても皇后となるには仲哀天皇と血縁が離れすぎており、一方で香坂王、忍熊王の母である大中姫は皇后より下位の妃（みめ）と記述されているものの天皇の従姉妹なので血縁の近さを重視する古代においてはより皇后にふさわしい。大中姫が真の皇后だった場合、神功皇后と後に呼ばれた気長足姫は仲哀天皇とともに行った九州遠征で成果を出して、武内宿禰や武振熊命の協力を得てクーデターを起こしたことになる。また上記のように仲哀天皇崩御から応神天皇即位まで初めての摂政として約70年間君臨したとされるが、その間は天皇不在の空位である。神功皇后は摂政のまま崩御するまで息子を皇位につかせなかったことになるが、仮に女帝として即位していたのならこの不自然さは和らぐ。[要出典]
考証 > 即位説

『新唐書』列伝第145 東夷 日本に「仲哀死、以開化曽孫女神功為王」、『宋史』列伝第250 外国7 日本国に「次 神功天皇 開化天皇之曽孫女、又謂之息長足姫天皇」とあるが、『宋史』には10世紀に日本から渡った僧・奝然が伝えた『王年代紀』の内容を掲載したと明記されている。『新唐書』が編纂されたのも11世紀であり、やはり『王年代紀』を参照したと考えられる。明治時代以前は、神功皇后を天皇（皇后の臨朝）とみなして、第15代の帝とした史書もあったが、1926年（大正15年）10月の皇統譜令に基づき、皇統譜の歴代天皇から外された。
考証 > 卑弥呼との関係

『日本書紀』には『魏志』と現存しない『晋起居注』から「倭の女王」についての記述が引用されている。『魏志』での倭の女王とは邪馬台国の卑弥呼のことであり、江戸時代までは神功皇后が卑弥呼だと考えられていた。ただし倭の女王の記述はあくまでも引用されているだけであり神功皇后と卑弥呼、台与を同一視する記述はなく、卑弥呼、台与、邪馬台国といった魏国が書き記した名称も『日本書紀』には書かれていない。神功皇后と卑弥呼を同一視させようと意図的な作意があると見る研究者もいる。『魏志』からの引用は現存する『魏志』と相違があり、特に人名・役名に相違が多いため、以下の訳文では現存の『魏志』に基づく人名・役名を示す。
神功皇后摂政39年（239年）
魏志云「明帝景初三年六月 倭女王 遣大夫難斗米等 詣郡 求詣天子朝獻 太守鄧夏 遣吏將送詣京都也」
（訳：魏志によると明帝の景初3年6月、倭の女王は大夫の難升米等を郡（帯方郡）に遣わし天子への朝獻を求め、太守の劉夏は吏將をつけて都に送った）
神功皇后摂政40年（240年）
魏志云「正始元年 遣建忠校尉梯携等 奉詔書印綬 詣倭国也」 
（訳：魏志によると正始元年、建中校尉の梯儁らを遺わして倭國に詔書・印綬を与えた）
神功皇后摂政43年（243年）
魏志云「正始四年 倭王復遣使大夫伊聲者掖耶約等八人上獻」
（訳：魏志によると正始4年、倭王はまた大夫の伊聲耆・掖邪狗たち8人を遣わして朝貢した）
神功皇后摂政66年（266年）
是年 晋武帝泰初二年晋起居注云「武帝泰初二年十月 倭女王遣重譯貢獻」
（訳：この年は晋の武帝の泰初（泰始の誤り）2年である。晋の起居注という記録によると泰初2年10月に倭の女王が使者を送り通訳を重ねて朝貢した）
以上が引用された全文である。現存の『魏志』では最初の遣使は景初2年（238年）であり、明帝（曹叡）は景初3年1月に死去している。『晋起居注』の引用では泰始を泰初とした元号の誤りがあるが、『注』が現存しないため引用の誤りとは断定できない。また泰始2年に卑弥呼は既に死去しており、この年の倭の女王は台与の可能性が高いとされている。現存する『晋書』武帝紀では泰始2年（266年）11月に倭人が朝貢したこと、四夷伝では泰始の初めに倭人が通訳を重ねて朝貢したことは書かれているが、いずれも女王という記述は無い。
考証 > 紀年

→詳細は「日本書紀 § 紀年・暦年の構成」、「神武天皇即位紀元」、および「干支 § 干支による紀年」を参照
紀年について『日本書紀』は百済三書を参照または編入している。百済王に関しては薨御年と即位年も記されている。
神功皇后摂政55年（255年）
百済の肖古王が薨御
神功皇后摂政56年（256年）
百済の貴須王が即位
神功皇后摂政64年（264年）
百済の貴須王が薨御
百済の枕流王が即位
神功皇后摂政65年（265年）
百済の枕流王が薨御
百済の辰斯王が即位
ちなみに『古事記』では照古王が応神天皇の時に貢物を捧げる逸話が書かれている。
肖古王、貴須王、枕流王、辰斯王は同じくそれぞれ朝鮮半島の正史である『三国史記』百済本紀の近肖古王（在位：346年 － 375年）、近仇首王（在位:375年 － 384年）、枕流王（在位:384年 - 385年）、辰斯王（在位：385年 - 392年）と考えられている。紀年が120年ずれているが、各王の在位期間がほぼ一致する。井上光貞も『日本書紀』の編者が神功皇后を卑弥呼に比定したため干支を二運繰り上げたという説を支持している。ただし井上秀雄は、百済記の年紀は干支だけの簡単なものでありそれだけでは絶対年代が確定せず、『日本書紀』も『三国史記』百済本紀も、それぞれの編者が独自に考証して絶対年代を付与したものであって、既存の伝承があった上でそれよりも上げたり下げたりしたわけではない、とみている。いずれにせよ年代がずれているだけなので、少なくとも神功皇后摂政紀においていわゆる二倍暦説は当てはまらない可能性が高い。
神功皇后55年に百済の肖古王（214年死亡）又は近肖古王（375年死亡）が死亡したことが日本書紀には書かれている。近肖古王の死亡時期を元にした年表だと神功皇后元年は321年になる。一方魏志を引用した明帝の景初三年、六月、倭女王が遣使の記述を元にした神功皇后元年は201年になる。肖古王と近肖古王の名前は似ていて干支も201年と321年は同じものなので日本書紀の編纂者が誤って近肖古王とその後の系図を当ててしまった可能性も大いにある。
ちなみに日本書紀の紀年をそのまま当てはめた戦前の説では肖古王、貴須王は肖古王（在位：166年 - 214年）、責稽王（在位:286年 - 298年）とされた。「貴須王」と「責稽王」には文字の差が大きいが、これもただの誤写だと片付けられていた。枕流王、辰斯王についてはどう考察しても時代が120年下る人物であるが、これは後代になっても百済が毎年貢物を奉じている旨を神功皇后の記事に挿入しただけであり、肖古王・責稽王の時期とは分ける必要がある。この部分については実は近肖古王を肖古王と勘違した事により書き込まれただけの可能性が大いにある。そのせいか丁度120年だけ時代がずれてしまっている。干支では同じ年代の表記になってしまう。
一方、新羅については『三国史記』新羅本紀の婆娑尼師今と、奈勿尼師今の子で倭国に人質として赴いた後に逃げ帰った未斯欣がそれぞれ『日本書紀』の波沙寐綿と微叱己知に該当すると思われるが、婆娑尼師今と奈勿尼師今では大きく時代が異なる。『三国史記』では新羅の未斯欣と百済の腆支（『日本書紀』では「直支（とき）」）はほぼ同時期に倭国の人質になっているが、『日本書紀』では微叱己知と直支の日本滞在は重ならず、80年もの差がある。
考証 > 七支刀銘文

神功皇后52年9月に肖古王から神功皇后に献上された七枝刀、通説ではこの七枝刀とは石上神宮につたわる七支刀と考えられているが、その銘文にある「泰■四年」の部分の解釈にも干支の二運くりあげに関係する諸説がある。
通常暦説（戦前の説）
西晋の泰始4年の西暦268年と考える。『日本書紀』における神功皇后52年は西暦252年なのでの誤差は16年と大きい。また七支刀を奉じたとされる肖古王（在位：166年 - 214年）は『日本書紀』で三韓征伐があったとされる西暦200年に在位していたと『三国史記』が伝える王ではあるが、七支刀が奉じられたと仮定される西暦252年に在位していた百済王は肖古王ではなく古尓王（在位:234年 - 286年）である。これは日本側で百済王の代替わりが認識されていなかったためと解釈されていた。
二運くりあげ説（戦後の新しい説）
銘文にある「泰■四年」は東晋太和4年の西暦369年と考える。『日本書紀』における神功皇后52年を120年くりさげると西暦372年となり誤差は3年とかなり小さくなる。七支刀を奉じた百済王は肖古王ではなく近肖古王とする。『三国史記』ではどちらも単に肖古王と記載されているため王名に関する矛盾はない。
その他 > 肖像が描かれた紙幣と切手

明治時代の改造紙幣（10円・5円・1円）にその肖像が用いられ、これが日本における最初の女性肖像紙幣となった。その原版はイタリア人技術者エドアルド・キヨッソーネが作成したため、西洋風の美人に描かれている。なお、中央銀行たる日本銀行発足以前の事であるためこの紙幣は日本銀行券ではなく、不換紙幣の「政府紙幣」であった。
逓信省は1908年に5円と10円の高額切手を発行したが、皇后の肖像が使われた。この肖像は紙幣のそれを参考にしたものであったが、当時5円と10円は高額であり郵便料金よりも電信電話料金の納付用に使われることが多かった。また1923年に関東大震災で印刷所が被災し印刷原版が破損したため1924年から日本人風の肖像に図案が変更された。そのため切手収集家から前者を旧高額切手、後者を新高額切手と呼ばれている。
それに先立つ明治6年(1873年)に発行された旧十円券の裏面には「神功皇后御征韓」の絵(神功皇后が海岸で、従う臣下の先頭に立って騎馬している様子)が描かれている。
歌川国芳画『神功皇后』
月岡芳年筆「日本史略図会 第十五代神功皇后」
「御誂座敷幟ノ内 神功皇后と武内大臣」
歌川国貞画 ｳﾞｨｸﾄﾘｱ&ｱﾙﾊﾞｰﾄ博物館蔵
神功皇后関係系図
神功皇后 狹城盾列池上陵
（奈良県奈良市）
歌川国芳筆「賢女八景 筑紫帰帆」
旧高額5円切手1908年
政府紙幣（一円券） 1878年（明治11年）
朽網

| 朽網 |
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 大字
 朽網朽網の位置北九州市の地図を表示朽網朽網 (福岡県)福岡県の地図を表示
 北緯33度48分26.05秒 東経130度57分18.01秒﻿ / ﻿北緯33.8072361度 東経130.9550028度﻿ / 33.8072361; 130.9550028
国:   日本
都道府県:   福岡県
市町村:   北九州市
区:  小倉南区
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  800-0231
市外局番:  093
ナンバープレート:  北九州
※座標はJR朽網駅付近
| 朽網東 |
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 町丁
国:   日本
都道府県:   福岡県
市町村:   北九州市
区:  小倉南区
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  800-0232
市外局番:  093
ナンバープレート:  北九州
| 朽網西 |
| --- | --- |
 町丁
国:   日本
都道府県:   福岡県
市町村:   北九州市
区:  小倉南区
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  800-0233
市外局番:  093
ナンバープレート:  北九州
朽網（くさみ）は、福岡県北九州市小倉南区の地名。難読地名として知られる。町名としては住居表示未実施の大字朽網、住居表示実施済みの朽網東（くさみひがし）1丁目 - 6丁目、朽網西（くさみにし）1丁目 - 6丁目がある。
地理

小倉駅から南東約15kmの位置で、京都郡苅田町と接する。国道10号およびJR朽網駅周辺に住宅・商業地が集積している。かつては北九州市郊外の田園地帯であったが、国道10号沿いに宅地開発が進み、日豊団地やスワロータウンなどの住宅地が開発された。一方、南部方面は市街化調整区域で水田地帯が存在する。朽網川の上流には貯水池である昭和池が存在し、周辺は山間部で自然も残されている。また、北部は曽根新田と接し水田になっている。
北九州市の東端に位置するため、行橋市・苅田町などの京築地域との結び付きを持つ。
歴史 > 沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行のため企救郡朽網村・曽根新田が合併し朽網村が成立。朽網村は朽網村大字朽網となる。
1907年（明治40年）6月1日 - 朽網村が曾根村、霧岳村、芝津村と合併し曾根村となる。朽網村大字朽網は曾根村大字朽網となる。
1934年（昭和9年）4月1日 - 曾根村が町制施行し曽根町へ移行。曾根村大字朽網は曽根町大字朽網となる。
1942年（昭和17年）5月15日 - 曽根町が小倉市に編入合併。曽根町大字朽網は小倉市大字朽網となる。
1963年（昭和38年）2月10日 - 小倉市が合併により北九州市となる。大字朽網は小倉区の所属となる。
1974年（昭和49年）4月1日 - 小倉区が小倉北区と小倉南区に分区。大字朽網は小倉南区の所属となる。
xxxx年x月x日 - 住居表示施行により大字朽網より朽網東・朽網西が分立。
工業

国道10号沿いにTOTO小倉第二工場が所在する。また沿岸部は曽根干潟に面して工業団地「北九州臨空産業団地」になっており、その一部は読売新聞北九州工場および毎日新聞九州センター北九州工場などが立地する新聞印刷団地「ニューズポート北九州」を形成する。そのほかニシラク乳業などの食品関連工場も立地する。
2006年に東九州自動車道苅田北九州空港インターチェンジが供用開始、周防灘上には北九州空港が移転・開港した。2008年には北九州臨空産業団地にトヨタ自動車九州小倉工場が進出し操業開始するなど、空港に近い利便性を生かした企業誘致が進められている。新空港開港に合わせて空港最寄駅である朽網駅には東口（空港口）および駅前ロータリーが新たに設けられ、国道10号からのアクセスが可能となり、西鉄バス北九州により空港連絡バス「北九州空港エアポートバス」が運行されている。
交通 > 鉄道

九州旅客鉄道
日豊本線朽網駅
交通 > 道路

国道10号 - 朽網地区の中心部を通過する。南方面は苅田町・行橋市、北方面は小倉市街地方面へ向かう。
福岡県道25号門司行橋線 - 国道10号のすぐ東側を並走し、バイパス道路としての機能を果たす。
福岡県道254号須磨園南原曽根線 - 国道10号と並走する。JR日豊線の東を抜けている国道10号に対し、JR線の西側を抜ける。
エマニエル夫人

| エマニエル夫人 |
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 Emmanuelle
監督:  ジュスト・ジャカン
脚本:  ジャン＝ルイ・リシャール
製作:  イヴ・ルッセ＝ルアール（フランス語版）
出演者:  シルヴィア・クリステル
音楽:  ピエール・バシュレ
撮影:  リシャール・スズキ
配給:  日本ヘラルド映画
公開:   1974年6月26日  1974年12月21日
上映時間:  91分
製作国:   フランス
言語:  フランス語
配給収入:   15億6000万円
次作:  続エマニエル夫人
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『エマニエル夫人』（エマニエルふじん、Emmanuelle）は、1974年のフランス映画である。
概要

エマニュエル・アルサンの小説『エマニュエル夫人』の映画化。タイのバンコクを舞台に当地に赴任した外交官が、若妻を性的欲望に奉仕させるために自らの好みに飼育し、その若妻が美しく開花していくさまを描く。当時のピンク映画、ポルノ映画とは異なり、フランス映画独特の演劇的な演出と甘美でソフトタッチな映像、作品全体に漂うアンニュイな雰囲気が絶妙にマッチして若い女性観客層を魅了、社会現象ともいうべき大ヒットとなった。官能か?それともワイセツか?議論を起こし、自由奔放な主人公の生き方は当時の日本人の価値観を大きく揺さぶった。女性の性が今日ほど開放されていなかった70年代に於いて「ソフトポルノ」と称された「一般映画」公開作品としては衝撃的な内容で、日本女性の性の開放に一役買った。映画の成功は、撮影当時20歳だったシルビア・クリステルの身長174cmの透きとおるような白い肌の美しい裸や、吸い込まれそうなモスグリーンの瞳など、シルビアの魅力によるところが大きく、シルビア・クリステルはこの作品で世界的な名声を獲得する。
監督は元々ファッションフォトグラファーだったジュスト・ジャカンが務め、当時はファッションモデルやオランダ映画の女優として活動しており、女優としては全く無名だったシルビア・クリステルをヒロイン役に抜擢する。大々的に初の女性向きソフトコア・ポルノとして宣伝され、本国フランスの他、世界中で大ヒットし、5,000万人を動員、特に日本で女性中心に大ヒットした。
日本公開版はボカシのオンパレードで、ズタズタに編集されたモノだったが、当時、JTBがパリへ無修正版を観に行くツアーを催行し、ファッション関係者や観光OLらが多数参加した。
以後シリーズ化され、後年になってからリメイクもされている。
なお一般的に本作品がエマニュエル・アルサンのエマニュエル・シリーズの初映像化と思われているが、実際は本作品発表から5年前の1969年にイタリアで製作された『アマン・フォー・エマニュエル』（A Man for Emmanuelle、日本未公開）が最初である。こちらはエマニエルをエリカ・ブランが演じた。
ストーリー

バンコクに住む外交官の妻であるエマニエルは、それなりに幸福ではあるが平穏すぎる日常に何処か退屈さを感じていた。そんなある日、エマニエルは知人の紹介で「性の儀式」を受け入れることになる。初めのうちは大人しかった彼女だが、次第に内に秘めた欲望を開花させ、性の解放とその真理を追求するため大胆な女性へと変貌していく…。
スタッフ

監督：ジュスト・ジャカン
製作：イヴ・ルッセ＝ルアール
原作：エマニュエル・アルサン
脚本：ジャン＝ルイ・リシャール
撮影：リシャール・スズキ
音楽：ピエール・バシュレ
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> テレビ朝日版 | 日本語吹替> テレビ東京版 |
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| エマニエル（英語版） | シルビア・クリステル | 山口いづみ | 岡本麻弥 |
| マリオ | アラン・キューニー | 横森久 | 佐々木勝彦 |
| ジャン | ダニエル・サーキー | 羽佐間道夫 | 小川真司 |
| マリアンジュ | クリスティーヌ・ボワッソン | 藤田淑子 | 伊藤美紀 |
| ビー | マリカ・グリーン | 平井道子 | 一柳みる |
| アリアーヌ | ジャンヌ・コレティン | 鳳八千代 | 弥永和子 |
| 不明 その他 |  | 小谷野美智子  吉田理保子 弥永和子 宮田光 此島愛子 寺島幹夫 石丸博也 | 星野充昭  叶木翔子 西宏子 佐藤しのぶ 松岡ミユキ 達依久子 辻親八 荒木太郎 小形満 |

| 演出 | 演出 | 山田悦司 | 高橋剛 |
| 翻訳 | 翻訳 | 進藤光太 | 徐賀世子 |
| 効果 | 効果 |  |  |
| 調整 | 調整 | 山田夫平 | 阿部佳代子 |
| 制作 | 制作 | ザック・プロモーション | 東北新社 |
| 解説 | 解説 | 淀川長治 | 木村奈保子 |
| 初回放送 | 初回放送 | 1977年5月15日 『日曜洋画劇場』  | 　1996年1月25日 『木曜洋画劇場』 ※正味約84分 |
※テレビ朝日版が2015年12月18日発売の『ユニバーサル 思い出の復刻版　ブルーレイ』に収録
製作

ジュスト・ジャカン監督は、続編（『続エマニエル夫人』）の監督要請を断って、次作『O嬢の物語』撮影中の1975年春に、日本のマスメディアのインタビューに答え（原文ママ）、「僕は監督兼カメラマンとして、自分のスタジオもあるし、映画撮影の機材を全部持っていたんです。それで『エマニエル夫人』のプロデューサーに監督を頼まれたんです。『エマニエル夫人』は最初の作品でしたから、20万ドルの予算で始めたんです。いざ始めてみると、航空会社やスポンサーもタイアップしてくれないし、一番困ったのは、有名俳優が誰も出演してくれなかったこと。仕方なく新人のシルビア・クリステルを使ったわけですが、それが思いもかけずに成功したような結果になりました。『エマニエル夫人』は、大変リアルにそして、美的に撮ったつもりです。世間では『エマニエル夫人』の続編をなぜ断ったかとよく聞かれますが、ストーリーが気にいらなかったからです。僕はエロ映画の専門家じゃありませんからね。『エマニエル夫人』以後、日本を始め、アメリカ、イタリアなどから演出の依頼がありました。この中から、それも出来れば日本で演出したいと思っています」などと話した。また「『O嬢の物語』の予算は200万ドルで、『エマニエル夫人』の4倍」と話していることから、『エマニエル夫人』の製作費は最終的に50万ドルと見られ、別の文献に『O嬢の物語』は製作費6億円と書かれたものがあることから、『エマニエル夫人』の製作費は1億5,000万円前後と見られる。
オランダ・ユトレヒト出身のシルビア・クリステルは、アムステルダムへ出て、ウェイトレスやファッションモデル、秘書など20種類に近い職業を転々。どうしても映画女優になりたくて、方々に売り込みをかけ、オランダのショウビジネス界に影響力を持つピム・デ・パラの紹介で、1973年に3本のオランダ映画に出演し、女優の道を歩き始めた。フランスのコマーシャル・フィルムのスタッフがアムステルダムにやって来たとき、スチールを担当していたジュスト・ジャカンと出会い、本作の出演に繋がった。
公開方法

全編セックスやレズ、オナニーシーンのオンパレードで、ポルノ指定を受けなかったのが不思議な映画である。結局、数10ヵ所の削除・修正のうえ、一般映画として封切りされることが決まったが、公開前より、女性層、特に女子高校生層の関心が高かったため、青少年保護の立場から一般映画として公開することが問題視された。地方自治体から「有害指定にすべき」と批判が寄せられたり、東京、大阪などでは一般映画にしたが、福岡、山口、静岡、新潟など、都道府県によっては、各都道府県の青少年条例で、有害興行に指定し、18歳以下は不可とするような、勝手に条件付き上映を促すような動きが現れ、"映倫不在"の事態が生じた。このため、1974年3月19日の映倫維持委員会総会において岡田茂委員長より会員全員に対し、映倫審査の厳守、無断改訂の禁止が再確認された。この決定により、映倫審査終了後に上映プリント等の一部の改変（削除、増補、再編集等）はできなくなった。映画の表現方法は時代と共に変容し、その時々の社会風潮を反映する題材・描写は多様化するため、従来のように「一般映画」と「成人映画」の二種類のみに映画を分類・区別することに無理が生じてきた。続編『続エマニエル夫人』でも同じ問題が生じたため、映倫は「一般映画」と「成人映画」の中間段階に位置する新しいランク、一般映画制限付き(R)の新設を決定した。R指定適用第一作は、1976年の唐十郎監督の『任侠外伝 玄海灘』（唐プロ制作、ATG配給）である。以降、R指定の適用基準は、粗暴性、残虐性、教育上好ましくないなどだが、ほとんどは性描写。このためなるべく広範囲の客を相手にしたい映画会社は、なんとか一般映画になるようこれに引っ掛かりそうな映画は、問題シーンをどんどんカットするようになった。
作品の評価

本作は"ソフト・ポルノ"として宣伝されたと紹介されることが多いが、"ソフト・ポルノ""ソフトコア・ポルノ""ソフトコア"といったフレーズが公開当時のその他の文献にも見つからず、1975年の映画界を総括した『キネマ旬報』1976年2月下旬号でも『エマニエル夫人』を"ファッショナブルなポルノ映画"と紹介しており、"ソフト・ポルノ"というフレーズを使っていない。"ソフト・ポルノ"というフレーズがいつから使われるようになったのかは分からない。また"初の女性向きポルノ"と言われることもあるが、"女性向きポルノとして初めてヒットした映画"という言い方が正しい。"初の女性向きポルノ"として宣伝された映画は、1971年2月6日から2月19日までの二週間、丸の内松竹、東急レックス、日活オスカーの三館で上映された『初体験』（『L'Initiation（フランス語版）』、東京第一フィルム配給）である。同作は甘いシャンソンが流れ、ファッショナブルな内容で、東京第一フィルム宣伝部が「女性ポルノ映画」として売ったが先取りしすぎで大コケしていた。
また、当時ポルノ映画は、どの生産国も男性専用だったと見られ、当然日本も同じで、ピンク映画、ポルノ映画は日本でも人気を博していたが、日本の興行者は女性向けのポルノなど誰も考えてはいなかった。邦画で東映ポルノを製作配給、洋画（東映洋画）で洋ピンを配給していた岡田茂東映社長は、本作を評して「あれは女性の見るポルノといえます。今までああいった映画は男性を対象に作っていた」、大ヒットした理由について「まずヘラルド映画の宣伝の勝利、美しい映像と美しく華麗なエマニエル夫人を徹底的に美の象徴としてテレビのCMとして売ったことだ。セリング・ポイントを的確に掴んだ上手さだ」と褒めちぎった。岡田は『エマニエル夫人』の大ヒットに驚き、一時表面上は撤退していた東映ポルノの本格再開を指示し、1975年からまた活発にポルノを作らせた。また『続エマニエル夫人』を買い付けようとヘラルド、東和と争奪戦を演じたがヘラルドに負けた（契約は推定100万ドル）。
本作は社会現象にもなり、多くのエマニエル便乗商売を生んだ。便乗映画としては、本作以降、映画の題名に『〇〇夫人』と冠した映画が増えた。さっそくメジャー会社でポルノを製作していた東映と日活で『東京エマニエル夫人』という同名タイトルで映画製作がバッティングし、日活ロマンポルノが先に五月みどり主演で『東京エマニエル夫人』を製作しようとしたが、五月が日活の誘いを断り、代わりに田口久美主演・加藤彰監督で『東京エマニエル夫人』が日活で製作された。同作は配収1億8000万円をあげ、ロマンポルノ始まって以来の大ヒットになり、続編『東京エマニエル夫人・個人教授』（藤井克彦監督）も製作され大成功を収めた。東映はタイトルを『東京ディープスロート夫人』に変更し、田口久美を主演に招き、同作を製作。また五月みどり主演で『五月みどりのかまきり夫人の告白』を製作した。外国人女優の招聘に実績を持つ東映は、海外市場も狙いシルビア・クリステルを日本に招いて『現代ポルノ伝 先天性淫婦』とよく似たプロットを持つ『エマニエル夫人 京都の休日』なる、『ローマの休日』の"エマニエル夫人版"を企画。シルビアのCMを撮っていた商社を通じて、シルビアサイドに1日の出演料100万～200万円以上で、撮影は京都で一週間程度という具体的条件を正式に出した。合計1400万円なら、東映独立直前の高倉健の当時の一本のギャラと同程度だった。東映サイドは「外タレは金さえ積めば必ず出る。現に色よい反応がある。京都を舞台に選んだのも彼女の気を引くためだ」などと強気の姿勢に出たが、ヘラルド映画が「営業妨害だ」と怒って頓挫した。
作品の評価 > 興行成績

本国フランスでは約900万人の動員を記録し、1974年最大のヒット作となった。また世界各国の劇場で5,000万人の動員があったとされる。
日本での興行にあたり、インディペンデント系の配給会社・日本ヘラルド（以下、ヘラルド）の本作の買い付け価格は、100万円とも、9000万円とも、音楽著作権なども含めたオール・ライツ買い切り（諸権利込み）の2千万円、数千万円とも、フラットで3万ドル、TVと東南アジアの権利を含めて7万ドル、宣伝費、プリント経費など一切合切で総原価1億円とも、6万ドルともいわれる。原正人は「当時の金額でわずか数千万円の仕込み原価だったものが、一挙に16億円もの売り上げを上げた」と述べている。安く買えたのは誰もが三流ポルノ映画としか思っていなかったからとされる。
日本での配収15億6000万円、15.6億円、17億円の大ヒットを記録。公開前から話題にはなっていたが、これほどのバカ当りになる予想したものはおらず、興行関係者を驚かせた。1975年は日本の映画興行史上初めて、邦画と洋画の配収比率が逆転し、洋画上位時代の始まりの年だが、『タワーリング・インフェルノ』『大地震』などとともに洋画逆転に大きく寄与した。
また、音楽面でも商業的に成功を収め、日本でのレコード売上は、シングル・LPなどを合わせて全種類で130万枚に達した。
ヘラルドの宣伝部長・原正人が全社一致団結して女性客中心に売り込む作戦を立てた。1974年夏に本国フランスで公開されると『ラストタンゴ・イン・パリ』を凌ぐ大ヒットになったことから、ヘラルドから配給オファーを受けた東宝・映画興行部は、女性向けのヒット作が多い東京有楽町のみゆき座で正月映画としての単館上映を決めた。多彩な劇場チェーンを揃えた東宝の興行網と東宝洋画系の確かな目利きが無ければ、単なる洋画ポルノとして扱われ大ヒットもなかったといわれる。社会現象を引き起こす程のヒットになったのは、イメージ戦略の勝利であった。
地域差はあるが全国平均で約75%が女性客だった、男女カップルでは入りづらく、また女性一人で入りにくいことから、女性だけのグループで鑑賞が多く女性客の大動員につながった。配給元のヘラルドもこれほど女性客が詰めかけるとは予想していなかった。最初はみゆき座のみの単館上映で、みゆき座は定員810のミドル級シアターであったが、1975年1月の一ヵ月で興収1億5000万円を記録し、前年の7月に丸の内ピカデリーが『エクソシスト』で樹立した1億4000万円を抜く月間新記録を打ち立てた。ヘラルドは週アベレージ1000万円で15週、1億5000万円を目標にしていた。古川勝巳ヘラルド社長は「8000万円でも損はない」と考えていたといわれるが、みゆき座一館だけでは殺到するお客をさばき切れず、急遽『シネ・ブラボー！』を打ち切り、正月2日からシネマ2も空けて二館上映に変更した。当時の映画館は入れ替えなしのため、何度も観る人もおり、その後拡大公開されている。最終的にみゆき座だけで60日以上のロングランが行われ、37万人以上を動員し、興収約4億円、約30万人の女性客が詰めかけたといわれる。みゆき座では約80%が女性客だった。大ヒットで新宿他でも上映し、ブームは一年続いた。フランスでも11年間上映が続いたとされる。
ヘラルドは大ヒットの要因を「女性向きの、美しいポルノチックな文芸作品で、徹底的に美しく、きれいに売り込んだこと、そして決め手になったのは、シルビア・クリステルの美しく透明感のあるヌード写真を使用したポスター。成人映画とせずに一般映画としたこと」と分析した。原正人は「ヒットの要因は美しく装ったエロティシズムなら、堂々と女性たちが劇場へ行けるという女性パワー台頭前夜の気分を先取りしたことにあると思います。エロティックな作品に興味はあってもなかなか見る機会のなかった女性たちに、この映画はあなたたちの映画ですとレッテルを貼ってアピールしたことで、劇場に入れるエクスキューズができたのでしょう。また、映画の中の主人公の性のアバンチュールはいつも受け身、相手はレズビアンという設定も女性観客には受け入れやすかったのだと思います」などと解説している。至る場所で不特定多数の男性といたすしり軽女を、女性として“解放”されていく、当時としてはウーマン・リブ的な要素のある映画としての喧伝が見事にはまった。毎日新聞や読売新聞なども映画を褒め、イメージづくりに一役買った。ヘラルドは、多くの女性客を呼び込めたのは、映画評論家や新聞・雑誌記者等のマスメディアが盛んに取り上げてくれたおかげと、マスメディアに敬意を示し、新橋駅前にあった日本ヘラルドの試写室を豪華な椅子に交換した。ポスターや新聞広告に使われた有名な籐椅子に座り、胸をはだけ足を組んで物思いにふけるエマニエル夫人の写真は、映画のスチールではなく、シルビア・クリステルの専属カメラマンが『ルイ』のために特写したもので、版権を持つ日本代理店インペリアルからヘラルドが買って使用したもの。使用料は100万円とするネット記事もあるが、当時の文献には40万円と書かれている。一般映画ということもあって、当時は日本全国の目抜き通り等にこの籐の椅子に座りオパイが丸見えのポスターが張り出された。松岡功東宝副社長は「うちでもこんな作品を作りたいと思っているが、スレスレの線でよく売り込みましたね。作品のカラーと劇場（みゆき座）がパッケージで合致しました。ほかの劇場ではこうはいかなかったと思います」と話した。
配給したヘラルドの社員全員には、給料一年分（20代社員でも300万円）、20ヶ月分といわれる伝説の"エマニエル・ボーナス"が出て、重役クラスなら東京近郊の土地が買えたと言われる。ヘラルドでこれほどのボーナスが出たのは後にも先にもない、これ一回きりという。またシルビア・クリステルのギャラは本作が3万ドル（約200万円）、6万フラン（約400万円）だったが『続・エマニエル夫人』は100万ドル（約7000万円）、100万フラン（約6700万円）に跳ね上がり、世界の大スター並みのギャラになった。古川勝巳ヘラルド社長の手元には20億円の現金が残り、『地獄の黙示録』の買い付けに使われた。
川本三郎は1976年の菅原文太との対談で「最近、若い女の子たちが『エマニエル夫人』を、堂々と白昼に日比谷の映画館に見に行くってのは、映画がほとんど毒を失った…そんなものポルノでも何でもないですよね、そうなったらもう。昭和40年頃でしたか、映画が一番ダメだって言われた頃に、映画館に行くということが『あらエッチね』っていう風に言われてた一番酷い時代の方がむしろ良かったんじゃないかって気がします」などと論じた。
エピソード

シルビア・クリステルは、味の素ゼネラル・フーズ、CBSソニー、東宝東和からなる三社の招請で、1977年1月に初来日した。直後の1月31日に行われた記者会見は単調な質疑応答に終始したが、同時期にフランスの雑誌『パリ・マッチ』に掲載されたインタビュー記事では「ホントは映画なんて面白くない。不遇時代への恨みから映画に出ているだけ。女優なんて灰皿並みの扱いをされる職業。『エマニエル夫人』の出演を引き受けたのはオランダの映画界から足を洗うためよ。作品そのものは見始めて10分後には眠りこんでしまうほど退屈な映画ね。私に言わせればエロティシズムとは、眼差しの中にあるもの。断じて人のお尻にあるものではないわ。でも私は『エマニエル』に出たことを恥じてはいない。おかげで今や私は、作品を選べる立場になったんですもの」と忌憚なく語り、富と名声を得た後にこそ言えるポルノ映画批判を行なった。なお、この来日時に出演予定だった『夜のヒットスタジオ』を急遽キャンセルしたため、司会の芳村真理は激怒したという。
本シリーズのプロデューサー・イヴ・ルッセ＝ルアールは、本作の成功で製作会社を興し、以降も多くの映画やテレビドラマに関わったが、エマニュエル・シリーズほどの成功を収めることはできず。エマニュエル・シリーズで儲けた金で、南仏プロヴァンスメネルブの中世の僧院を買って別荘にし、請われて同市の市長となり、後にフランス国会議員を務めている。
スカッシュで汗をかいた後、レズるシーンはテレビのCMでも使われ、名シーンの一つだが、あまり人には話せないが、スカッシュというスポーツを知ったのもこの映画でという人もいる。その他、少女がエマニエルの目の前でポール・ニューマンのグラビアをおかずに自いにふけるシーンにも、当時ポール・ニューマンは日本であまり人気がなかったことから、ポールは外国人女性にとってのオナペットなのかと驚かせた。
映像ソフト

ビデオ化に先立つ1975年に富士写真フイルムと東映の提携で発売された『富士フイルム・東映8mm映画劇場』の1作として本作のハイライトが日本で8ミリフイルムで売り出され、当時の日本における8ミリ映画としては異例の2万5000本を売り上げた。8ミリフイルムが東映から発売されたのは、当時の東映社長・岡田茂がビデオがなかなか家庭に普及しない現状に痺れを切らし、8ミリフイルムでのホームシアター化を推進していたため（東映ビデオ#1970年代）。
ビデオ、DVDは何度も発売されている。Blu-ray Discは、NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンから2014年12月3日に発売（価格2376円税込）。2015年12月18日には「エマニエル夫人　ユニバーサル思い出の復刻版」（NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン、価格4200円＋税）というタイトルで、初めてテレビ初放映時に日本語吹き替えを務めた山口いづみの吹き替え版がBlu-rayで発売されている。
テレビ放映

地上波のキー局では2015年までに3度放送されている。日本でのテレビ初放映は『日曜洋画劇場』（テレビ朝日）で1977年5月15日。当時はタレントや女優が映画の吹き替えをするのがまだ珍しい時代だったが、エマニエル夫人こと、シルビア・クリステルの吹き替えを誰がやるのか注目を集めた。最初は松坂慶子に打診したが、松坂は外国でオリジナル版を観ており「私のイメージが壊れる」と断られ、続いて小川知子に頼んだが、小川からも「新曲発表とカチ合うから」と断られた。次に鰐淵晴子、加賀まりこ、浅丘ルリ子と次々断られ、ようやく山口いづみが勇敢にも引き受けてくれた。録音現場に行ったら、山口以外は全員ベテランの声優で、失敗を重ね冷ややかな目で見られ、山口だけ後で取り直したという。山口は清純なイメージがあったため、劇中の喘ぎ声等はカットされた。視聴率30.8％を記録し、同番組の歴代2位となった（1位は『スーパーマン』で32.1％）。2回目は『木曜洋画劇場』（テレビ東京）で1979年1月25日、視聴率は22.5％を記録している。
長行 (北九州市)

| 長行 |
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 大字
 長行長行の位置北九州市の地図を表示長行長行 (福岡県)福岡県の地図を表示
 北緯33度49分4.93秒 東経130度51分39.23秒﻿ / ﻿北緯33.8180361度 東経130.8608972度﻿ / 33.8180361; 130.8608972
国:   日本
都道府県:   福岡県
市町村:   北九州市
区:  小倉南区
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  803-0271
市外局番:  093
ナンバープレート:  北九州
※座標は長行交差点付近
| 長行西 |
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 町丁
国:   日本
都道府県:   福岡県
市町村:   北九州市
区:  小倉南区
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  803-0272
市外局番:  093
ナンバープレート:  北九州
| 長行東 |
| --- | --- |
 町丁
国:   日本
都道府県:   福岡県
市町村:   北九州市
区:  小倉南区
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  803-0273
市外局番:  093
ナンバープレート:  北九州
長行（おさゆき）は、福岡県北九州市小倉南区の地名および地域名。現在地名としては住居表示未実施の大字長行（〒803-0271）、住居表示実施済みの長行西（おさゆきにし）一-五丁目（〒803-0272）及び長行東（おさゆきひがし）一-三丁目（〒803-0273）の3つが存在する。
概要

「長行」の名は、住居表示の実施に伴い地名として復活した「長尾」と、現在は町内会や地域の行事に名前をとどめるのみとなった「能行」（のうぎょう）から一字ずつを取って成立したものである。大字長行はその後住居表示の実施に伴い複数の町名に分割。現在の地名に照らすと範囲としては、大字長行・長行西一-五丁目・長行東一-三丁目のほかに長尾一-六丁目、高野一-五丁目が含まれるほか、徳吉地区（徳吉東・徳吉西・徳吉南）の一部が含まれる。
1889年（明治22年）4月1日の町村制施行に伴い、合馬村などと合併して企救郡西谷村の一部となった。
後述の住宅地化と国道322号の拡幅もあり、主に紫川に近い長尾・能行の一部エリアで都市化が進み、人口が増加。北九州市立長行小学校は児童数急増で校内パンク寸前となったため、1981年（昭和56年）4月、新たに北九州市立長尾小学校が開校。長行西は長尾小学校の校区となった。
ただし、都心部から離れていることなどもあって、近年は人口が横ばいから減少局面に転じており、長行・長尾両小学校とも他地区の例に漏れず児童数の減少にみまわれている。
概要 > 住宅地

第二次世界大戦後も、山村のたたずまいを残していたが、現在のURによる徳力団地開発を契機として、積水ハウスなどが地区内で大規模な住宅団地を開発されている。
歴史 > 沿革

1887年（明治20年） - 企救郡内の長尾村、能行（のうぎょう）村、祇園町（ぎおんまち）村及び高野村が合併し、「長行村」発足。
1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により企救郡内の長行村、徳吉村、辻三村、合馬村及び田代村が合併し西谷村が発足、旧長行村は西谷村大字長行となる。
1941年（昭和16年）4月1日 - 西谷村は中谷村とともに小倉市へ編入され西谷村は廃止。西谷村大字長行は小倉市大字長行となる。
1963年（昭和38年）2月10日 - 小倉市は合併により北九州市となる。小倉市大字長行は北九州市小倉区大字長行となる。
1974年（昭和49年） - 健和会、長行病院開設。
1974年（昭和49年）4月1日 - 小倉区分区により長行地区は小倉南区の所属となる。
1977年（昭和52年） - 積水ハウスが町域で造成を進めていた住宅団地が竣工、これを契機として人口が急増。
1981年（昭和56年）4月 - 北九州市立長尾小学校開校。現在の長尾の一部、高野、大字長行、長行西、徳吉南の一部、徳吉西の一部が長行小学校の通学区から切り離され長尾校区となる。
1996年（平成8年） - 健和会、長行病院を「おさゆきリハビリテーション病院」に改称。
2012年（平成24年） - 健和会、おさゆきリハビリテーション病院を廃院し、大手町病院近くに移転。
交通 > 道路

国道322号：長行地区を南北に通過。南方面は香春町・田川市方面、北方面は小倉市街地方面へ延びている。
福岡県道63号長行田町線：国道322号「長行」交差点から北方面へ延びている。国道322号と並行する形で小倉市街地方面へ延びる。
福岡県道269号合馬長行線：県道長行田町線「長尾小学校入口」交差点から分岐。西方向へ延び合馬方面へ向かっている。
交通 > 路線バス

住宅団地開発による人口増を契機として、西鉄バス北九州の乗り入れが始まり、今に至る。町域内を通る路線は以下の通り。
12 若園線
21 今町線
45 蒲生線
49 門司駅～山田線
以下は国道322号を走る路線。長行東地区を通る。
6 門司〜中谷線
32 志井線（三萩野方面のみ）
36 志井線（三萩野方面のみ）
かつては北九州モノレール徳力嵐山口駅と長行の住宅団地地区を結ぶルートもあったが、連絡区間の路線免許そのものが返上され廃止された。
主な施設

長行地区はほとんどが住宅地・農地であるため、公共性が高い大規模な施設は少ない。
北九州市立長行小学校（長行東3丁目）
北九州市立長尾小学校（長尾4丁目）
社会福祉法人双葉会（長行東3丁目）：児童養護施設、保育園、老人福祉施設を運営。
九州電力西谷変電所（高野6丁目）
積水ハウス 北九州カスタマーズセンター、積水ハウスリフォーム 北九州営業所（高野1丁目）：かつて長行地区内で住宅団地開発を行ったこともあり、小倉都心部からアフターケア部門を移した。
西松屋小倉南店（長尾1丁目）
主な施設 > かつて存在した施設

健和会おさゆきリハビリテーション病院（大字長行、2012年廃止）
ジョン・ペトルーシ

| ジョン・ペトルーシ John Petrucci |
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 演奏するジョン・ペトルーシ（2012年）
基本情報
出生名:  John Peter Petrucci
生誕:   (1967-07-12) 1967年7月12日（57歳）
出身地:   アメリカ合衆国 ニューヨーク州ロングアイランド キングス・パーク
ジャンル:  プログレッシブ・メタル ヘヴィメタル プログレッシブ・ロック インストゥルメンタル・ロック
職業:  ギタリスト 作曲家 プロデューサー
担当楽器:  エレクトリック・ギター 7弦ギター 12弦ギター ダブルネック・ギター バリトン・ギター アコースティック・ギター
活動期間:  1984年 -
共同作業者:  ドリーム・シアター リキッド・テンション・エクスペリメント エクスプローラーズ・クラブ G3 Nightmare Cinema
公式サイト:  www.johnpetrucci.com
ジョン・ペトルーシ（John Petrucci、本名John Peter Petrucci、1967年7月12日 - ）は、アメリカのプログレッシブ・メタル・バンド、ドリーム・シアターのギタリストで、ミュージシャン、作曲家。
経歴

12歳のときにギターを弾き始め、はじめはレッド・ツェッペリンやディープ・パープル、ブラック・サバス、レインボーといったバンドのコピーをしていたが、次第に「個性的なギタリストに惹かれていった」ことにより、メタリカやラッシュやイエス、オジー・オズボーンなどのロックバンドに傾倒していく。ギタリストとしては、偶然にも「スティーヴ」または「アル」と名のつくギタリストに影響されたとしている。スティーヴ・モーズ、スティーヴ・ヴァイ、スティーヴ・ハウ、スティーヴィー・レイ・ヴォーン、アレックス・ライフソン（ラッシュ）、アル・ディ・メオラ、アラン・ホールズワースなどがそれにあたり、またそれ以外ではリッチー・ブラックモア、ジェイムズ・ヘットフィールド、エドワード・ヴァン・ヘイレン、ランディ・ローズ、イングヴェイ・マルムスティーン、デヴィッド・ギルモア 、ジョー・サトリアーニ、パコ・デ・ルシアなどに影響を受けているとしている。
ハイスクールの最後の2年間音楽理論を学び、その後バークリー音楽大学に進学する。そこでドラマーのマイク・ポートノイと出会い、進学前からの友人だったジョン・マイアングとバンド「MAJESTY」を結成する。その後バークリー音楽大学を中退後（実際には同校のシステム上「休学」が正しい）音楽活動を開始し、1989年に『ホエン・ドリーム・アンド・デイ・ユナイト』でデビューする。その際すでに同じ名前のバンドがあることからバンドを「DREAM THEATER」と改名する。以降のバンド活動はドリーム・シアターの項を参照。
90年代は甘いルックスとロックギタリストらしい長髪がトレードマークであったが、2001年にばっさりと髪を切っている(現在、髪はまた伸びている)。90年代後半以降は濃いあごひげも大きな特徴。
2005年7月現在既婚、Rena夫人と3人の子供がいる。夫人もギタリストであり、マイアング夫人Lisa、ポートノイ夫人Marleneと共にガールズメタルバンド「Meanstreak」で活動していた。現在も現役であり、ジューダス・プリーストのガールズトリビュートバンド「Judas Priestess」で活動している。夫人の甥はペリフェリーのギタリスト、ジェイク・ボーウェンである。
ドリーム・シアター以外での活動

サイドプロジェクトとして「リキッド・テンション・エクスペリメント」（以下LTE）が有名。ジョーダン・ルーデスをキーボードに、トニー・レヴィンをベースに、マイク・ポートノイをドラムに迎え入れたインストゥルメンタル・バンドで、個々の超絶的なテクニックがメロディアスな曲を珠玉の作品に仕立てており、今もって人気の高いプロジェクトである。2枚のアルバムを制作したが、ジョーダン・ルーデスをドリーム・シアターに迎え入れるにあたり、両バンドで同じメンバーが3人もいては二つのバンドをやる意味がないということから、1999年に正式に解散している。なお、現在でもLTEの曲は「Paradigm Shift」や「Acid Rain」などがドリーム・シアターのライブにてよく演奏されることがある。
2000年頃から自身初のソロ・アルバムの制作に着手し、早いうちに基本的な録音は終了していたようだが、G3（後述）への参加や、ドリーム・シアターのアルバム制作などで度々中断を余儀なくされていた。しかし2005年3月1日についに初のソロ・アルバム『Suspended Animation』を発売するにいたる。長らくの間、購入する方法は彼の公式サイトからの通信販売のみであったが、現在は音楽配信サービスでも聴取可能となっている。
2001年6月より、ジョー・サトリアーニ率いるG3のツアーに参加し、そこで早くもソロ・アルバムに収録されることになる曲の原型を演奏していた。その後に2005年5月からのG3ツアーに再度参加し、G3の日本初公演の一員となる。
音楽性

ロック、それもプログレッシブ・ロックやヘヴィメタルを基調とした曲を書く。変拍子も使用し、ときおり19/16拍子といった極めて変則的な変拍子も曲によっては登場する。他にもポリ・リズムを多用し、キーボードは4拍子なのにギターとドラムは6拍子を演奏している、といった凝った曲もある。メロディアスなプレイや旋律を好み、バラードなども得意とする。一方でギタリストとしては珍しく作詞も数多く手がけ、ドリーム・シアターの楽曲でも多数彼の歌詞を目にする事ができる。
若い頃から練習に明け暮れていた事をギター雑誌などで明言しており、その言葉通りありとあらゆるロックのテクニックに精通している。速弾き、スウィープ、タッピング、レガートなどの正確性は他のギタリストの追随を許さないほどずば抜けている。またアコースティック・ギターも演奏し、フラメンコ風なプレイも見せる。Ernie Ballのシグネチュアモデルにピエゾピックアップを搭載したのはライブでアコースティック・ギターのパートを再現するため。
近年ではコーラスにも挑戦しており、ドリーム・シアターにおける彼のコーラスワークは欠かせないものとなっている。
機材

1990年頃から日本のギター会社、Ibanez（アイバニーズ）とエンドース契約を結び、長い間愛用していた。ピカソ風のイラストが描かれたボディは今なお独特のオリジナリティを放っている。またドリーム・シアターの3rdアルバム『アウェイク』より7弦ギターを使用し始めた。
2000年より使用ギターをIbanezからアメリカのErnieBall（日本では一般的にMusicManの名前で知られる）に変更してエンドース契約を交わし、ボディシェイプは同一、カラー違いなどで7、6、12弦、個別のセッティングなど複数の仕様を製作している。前モデルに対し中低音域が強い、温かみのある音を得た。また、ロック式トレモロからノン・ロック式のトレモロへとブリッジが変更されている事も大きな相違点である。
ギターのP.U.はIbanez時代はディマジオのAir Norton(フロント)とSteve's Special(リア)の組み合わせを使用していたが、ErnieBallに変更した際にそれぞれを改良したディマジオ製のカスタムP.U.へと変更し、これをさらにダウンチューニングに合うように改良したものが後にD Sonicとして発売された。2009年にはこれに更に改良を加えたLiquiFire(フロント)とCrunch Lab(リア)を発表、ギターに搭載している。またErnieBall製になってからはピエゾP.U.が搭載されており、ペトルーシモデルの大きな特徴となっている。ライブ時に、アルバムではクリーンギターとアコースティック・ギターを重ねているパートでも、両方の出力をミックスすることにより本物に近い音色を再現している。
アンプ、キャビネット共にメサ・ブギーのモデルを愛用している。
ライブではフットスイッチ群の左右にモニタースピーカーが設置されている。難しい速弾きなどの際に片足を乗せ、クラシック奏法に近い姿勢で演奏する。
長いシールドを取り回して演奏していることが基本であったが、近年は、Shure AD4Qのワイヤレスシステムをマルチラックに組み込んで使用している。
人物

シリアスな歌詞や音楽性とは裏腹に、ひょうきん且つ穏やかな性格で、クリニックなどでも質問には快く答えてくれる。
既婚者であり、近年、彼の息子がジョンがかつて在籍していたバークリー音楽大学へと進学した。息子については、ジョン曰く「僕とは音楽的趣向はまるで正反対」
結成当初は長髪を靡かせる細身の美青年であったが近年はヒゲを蓄え始め、2020年代以降は髪の毛と髭が一体化した風貌となりファンからは熊と呼ばれている。
人物 > 日本語表記

Petrucciはイタリアの姓で、日本ではオートバイレーサーのダニロ・ペトルッチや元F1エンジニアのニコロ・ペトルッチのようにペトルッチと表記されることがある。2024年現在ドリーム・シアターの作品をリリースしているソニー・ミュージックエンタテインメントは、ペトルーシと表記している。
ディスコグラフィ > ソロ・アルバム

Suspended Animation (2005年3月1日)
Terminal Velocity (2020年8月28日)
ディスコグラフィ > リキッド・テンション・エクスペリメント

『リキッド・テンション・エクスペリメント』 - Liquid Tension Experiment (1998年3月10日)
『リキッド・テンション・エクスペリメント 2』 - Liquid Tension Experiment 2 (1999年6月15日)
『リキッド・テンション・エクスペリメント 3』 - Liquid Tension Experiment 3 (2021年4月14日)
ディスコグラフィ > G3（ジョー・サトリアーニ、スティーブ・ヴァイとの共演プロジェクト）

『G3 ライヴ・イン・トーキョー』 - G3 - Live In Tokyo (2005年8月25日)
ディスコグラフィ > ジョン・ペトルーシ & ジョーダン・ルーデス

An Evening with John Petrucci & Jordan Rudess (2000年12月11日)