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ロメル・ルカク
代表経歴

2010年3月3日、クロアチア代表との親善試合でA代表デビュー。11月17日のロシア代表との親善試合でルカクはA代表初得点を含む2得点を挙げた。2013年10月11日のワールドカップ予選、クロアチア戦では2得点を挙げ、ベルギーのワールドカップ出場決定に貢献。
2014年5月に、FIFAワールドカップのベルギー代表メンバーに選ばれた。5月26日、プレ・トーナメント親善試合のルクセンブルク戦で、ルカク自身初の代表チームでのハットトリックを達成。しかしこの試合でベルギーは、規定された交代枠6を超える7人の交代を実施したため無効試合となり、公式的な記録とはならなかった。2017年8月31日のワールドカップ予選ジブラルタル戦で公式戦初めてのハットトリックを達成した。
2018 FIFAワールドカップのグループリーグ初戦パナマ戦では2ゴール、2戦目のチュニジア戦でも2ゴールを決め、ベルギーのグループリーグ突破に貢献した。ワールドカップにおける2試合連続の2ゴールはマラドーナ以来の記録となった。
EURO2020予選、サンマリノ戦でベルギー史上初の代表通算50ゴール達成した。EURO2020、グループリーグ初戦のロシア戦では2ゴールを決めて勝利に貢献、1ゴール目を挙げた際にはカメラに向かい、インテルのチームメートで試合中に倒れこみ意識を失ったエリクセンを激励する言葉を投げかけた。第3戦のフィンランド戦でも1ゴールを挙げ、準々決勝のイタリア戦でもペナルティーキックでゴールを決めたが1-2で敗れた。
2022 FIFAワールドカップにも出場。しかし、出場した2試合で多くの決定機を外し、1ゴールも決めることができずベルギー代表もグループステージで敗退した。
UEFA EURO 2024のベルギー代表に選ばれた、グループE第1節スロバキア代表戦にて、2度のゴールを取り消しにされるなどVAR判定に苦しめられ初戦を黒星で終えた。
6月22日にグループステージ第2節が各地で行われ、グループEではベルギー代表とルーマニア代表が対戦。ケヴィン・デ・ブライネのスルーパスにルカクが抜け出して左足でゴール左へ流し込んだが、オフサイドで得点は取り消しとなっていた。ゴール無効はルカクにとって今大会通算3度目となり、2試合で3ゴールが認められていないことに。『Squawka』によると、ルカクはこの他にも大会最多枠内シュート（5本）、最多決定機逃（4回）、シュート数2位（8本）という数字を記録しているという。試合は2-0でベルギーが勝利し、大会初白星を手にしている。
ベルギー代表は7月1日に行われたラウンド16でフランスに敗れ2022 FIFAワールドカップに続いて1ゴールも決められずに大会を去った。
2023-24シーズン、欧州予選では8試合出場で14得点1アシストを記録した。
人物

ベルギー北部に位置する市アントウェルペンに生まれる。コンゴ民主共和国にルーツを持つ。相手ディフェンダーをものともしない強靭なフィジカルと突破のスピード、爆発的なシュート力を併せ持ち、ディディエ・ドログバ2世として注目を集める。
父ロジェ・ルカク（英語版）、弟ジョルダン・ルカク、従兄弟のボリ・ボリンゴリ＝ムボンボもサッカー選手である。
熱狂的なチェルシーFCファンとして知られていたが、2011年8月にチェルシーFCと契約を結び、晴れて憧れのチームの一員となった。
Romeluの名前の由来は、父のRoger Memama Lukakuの各々の文頭2文字を繋げたものである。
個人成績

| クラブ | シーズン | リーグ | リーグ戦> 出場 | リーグ戦> 得点 | カップ戦> 出場 | カップ戦> 得点 | リーグ杯> 出場 | リーグ杯> 得点 | 国際大会> 出場 | 国際大会> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 合計> 出場 | 合計> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| アンデルレヒト | 2008-09 | ジュピラー | 1 | 0 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| アンデルレヒト | 2009-10 | ジュピラー | 33 | 15 | 1 | 0 | - | - | 11 | 4 | 0 | 0 | 45 | 19 |
| アンデルレヒト | 2010-11 | ジュピラー | 37 | 16 | 2 | 0 | - | - | 11 | 4 | 0 | 0 | 50 | 20 |
| アンデルレヒト | 2011-12 | ジュピラー | 2 | 2 | - | - | - | - | - | - | 0 | 0 | 2 | 2 |
| アンデルレヒト | 通算 | 通算 | 73 | 33 | 3 | 0 | - | - | 22 | 8 | 0 | 0 | 98 | 41 |
| チェルシー | 2011-12 | プレミアリーグ | 8 | 0 | 1 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 12 | 0 |
| チェルシー | 通算 | 通算 | 8 | 0 | 1 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 12 | 0 |
| WBA | 2012-13 | プレミアリーグ | 35 | 17 | 2 | 0 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 38 | 17 |
| WBA | 通算 | 通算 | 35 | 17 | 2 | 0 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 38 | 17 |
| チェルシー | 2013-14 | プレミアリーグ | 2 | 0 | - | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 3 | 0 |
| チェルシー | 通算 | 通算 | 2 | 0 | - | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 3 | 0 |
| エヴァートン | 2013-14 | プレミアリーグ | 31 | 15 | 1 | 1 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 33 | 16 |
| エヴァートン | 2014-15 | プレミアリーグ | 36 | 10 | 2 | 2 | 1 | 0 | 9 | 8 | 0 | 0 | 48 | 20 |
| エヴァートン | 2015-16 | プレミアリーグ | 37 | 18 | 3 | 3 | 6 | 4 | - | - | 0 | 0 | 46 | 25 |
| エヴァートン | 2016-17 | プレミアリーグ | 37 | 25 | 1 | 1 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 39 | 26 |
| エヴァートン | 通算 | 通算 | 141 | 68 | 7 | 7 | 9 | 4 | 9 | 8 | 0 | 0 | 166 | 87 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2017-18 | プレミアリーグ | 34 | 16 | 6 | 5 | 2 | 0 | 8 | 5 | 1 | 1 | 51 | 27 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2018-19 | プレミアリーグ | 32 | 12 | 3 | 1 | 1 | 0 | 9 | 2 | 0 | 0 | 45 | 15 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 通算 | 通算 | 66 | 28 | 9 | 6 | 3 | 0 | 17 | 7 | 1 | 1 | 96 | 42 |
| インテル | 2019-20 | セリエA | 36 | 23 | 4 | 2 | - | - | 11 | 9 | 0 | 0 | 51 | 34 |
| インテル | 2020-21 | セリエA | 36 | 24 | 3 | 2 | - | - | 5 | 4 | 0 | 0 | 44 | 30 |
| インテル | 通算 | 通算 | 72 | 47 | 7 | 4 | - | - | 16 | 13 | 0 | 0 | 95 | 64 |
| チェルシー | 2021-22 | プレミアリーグ | 26 | 8 | 6 | 3 | 4 | 0 | 6 | 2 | 2 | 2 | 44 | 15 |
| インテル | 2022–23 | セリエA | 25 | 10 | 4 | 1 | — | — | 8 | 3 | 0 | 0 | 37 | 14 |
| ローマ | 2023–24 | セリエA | 32 | 13 | 2 | 1 | — | — | 13 | 7 | — | — | 47 | 21 |
| ナポリ | 2024–25 | セリエA | 2 | 2 | 0 | 0 | — | — | — | — | — | — | 2 | 2 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 398 | 194 | 29 | 17 | 16 | 4 | 64 | 36 | 2 | 1 | 509 | 252 |
代表歴 > 出場大会

ベルギー代表
2014年 - 2014 FIFAワールドカップ（ベスト8）
2016年 - UEFA EURO 2016（ベスト8）
2018年 - 2018 FIFAワールドカップ（3位）
2018年 - UEFAネーションズリーグ2018-19
2020年 - UEFAネーションズリーグ2020-21
2021年 - UEFA EURO 2020（ベスト16）
2022年 - 2022 FIFAワールドカップ（グループリーグ敗退）
2024年 - UEFA EURO 2024（ベスト16）
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 120試合 85得点（2010年 - ）
| ベルギー代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2010 | 8 | 2 |
| 2011 | 5 | 0 |
| 2012 | 5 | 1 |
| 2013 | 8 | 2 |
| 2014 | 11 | 6 |
| 2015 | 5 | 0 |
| 2016 | 14 | 11 |
2017: 9
2018: 14
| 2019 | 5 | 7 |
2020: 5
| 2021 | 12 | 11 |
| 2022 | 3 | 0 |
| 2023 | 9 | 15 |
| 2024 | 7 | 2 |
| 通算 | 120 | 85 |
タイトル > クラブ

ジュピラー・プロ・リーグ：2009-10
FAカップ：2011-12
FIFAクラブワールドカップ：2022
セリエA：2020-21
コッパ・イタリア：2022-23
スーペルコッパ・イタリアーナ：2022-23
タイトル > 個人

ジュピラー・プロ・リーグ得点王：2009-10
ベルギー・エボニー・シュー：2011
UEFAヨーロッパリーグ得点王：2014-15
プレミアリーグ月間最優秀選手：2017年3月
PFA年間ベストイレブン：2016-17
2018 FIFAワールドカップ・ブロンズブーツ賞：2018
セリエA MVP：2020-21
UEFA EURO大会ベストイレブン：2021
UEFA EURO 2020でのルカク (2021年)
鼻血

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: この項目では、鼻からの出血について説明しています。江口寿史の漫画『はなじ』については「うなじ (漫画)」を、声優の小林ゆうが出したシングルについては「HANAJI」をご覧ください。
| 鼻血 |
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 鼻血を出した男性
概要
分類および外部参照情報
ICD-10:  R04.0
ICD-9-CM:  784.7
DiseasesDB:  18327
eMedicine:  emerg/806 ent/701, ped/1618
Patient UK:  鼻血
 [ウィキデータで編集]
鼻血（はなぢ）とは鼻、特に鼻腔からの出血を意味する。医学的には鼻出血（びしゅっけつ、英: nosebleed、epistaxis）と呼称される。
概要

鼻出血は、局所的誘因と全身的誘因のいずれによっても発症する。局所的なものには誘因なく突然起こる突発性鼻出血があり、この場合の大部分は、鼻中隔の前方にあるキーゼルバッハ部位からの出血である。この部位は血管が豊富に分布していることに加え粘膜が薄く、鼻の入り口にあるため傷つきやすい。顕微鏡下でキーゼルバッハ部位を観察すると粘膜直下の細動脈が膨隆し、些細な刺激で破綻を来す状態にあることが確認できる。この他、外傷、炎症、悪性腫瘍などの局所的誘因によっても様々な程度で出血が起こる。
キーゼルバッハ部位からの出血は、圧迫止血法により比較的簡単に止血できる。また鼻の領域の動脈は鼻の付け根の部分を通過しているので、目頭のあいだの鼻の骨の部分を親指と人差し指で両側から圧迫することで止血も出来る。圧迫による止血で間違えやすいのは骨のある硬い部分を圧迫する方法だが、これは間違いで小鼻の柔らかい部分を5-10分ほど強く圧迫することで大抵は止まる。1時間経ってもとまらないのは大体止血方法に問題があることが多い。ティッシュペーパーで圧迫するのは好ましくない。その理由として、抜く際に再び傷をつけてしまい、出血しやすくなるためである。
全身疾患により発症する鼻出血は、局所的誘因によるものと比べ、重篤な経過を辿ることが多い。最も多く見られるのは動脈硬化、腎性高血圧などにおいてであり、次に血液疾患（白血病、血友病、多発性骨髄腫、紫斑病、クリスマス病, Osler-Rendu diseaseなど）に多く見られる。突発性に起こるものは小児に多く、全身的誘因による出血や悪性腫瘍で見られる出血は高齢者に多い。治療に際しては、冷やして圧迫する応急処置をとり、重篤なものに対してはバルーン挿入後、軟膏ガーゼタンポンによる圧迫止血を行う。最も重篤な鼻出血には顎動脈や前篩骨動脈の結紮を行う。
止血しても出血が止まらず大量（洗面器でいっぱいぐらい）の出血をした場合はすぐに救急車を呼び、医師の処置が必要となる。また、頻繁に出血する場合は、一度耳鼻科の診断を受けたほうがよい（アレルギー性鼻炎が原因で鼻を何回もかむことで粘膜が傷ついていることなどがあるため）。同じ場所で鼻出血を繰り返すと、新生した血管が密集するのでより鼻出血しやすい傾向を示す。その様な場合は、耳鼻科的には該当領域の血管を焼き潰すことで治療する方法もある。
応急処置

脱脂綿やコットンなどのやわらかいもので詰め物をし、やや前屈みの姿勢をとり（血液が喉に回らないようにする）、小鼻の柔らかい部分を5-10分ほど強く圧迫することで大抵は止まる。
保冷剤や濡れたタオルなどで鼻を冷やす行為も有効と言われているが、凍傷には注意が必要である。
止血を行っても出血が止まらない場合は、早めに耳鼻科を受診したほうがよい。
あまりに長時間かつ大量の出血は、貧血を引き起こすこともあるので注意し、状況によっては救急車を呼ぶことも考慮する。
注意

鼻血を外に排出することなく飲んでしまう人や仰向けに寝て止血しようとする人もいるが、喉で血が固まり呼吸困難になったり胃の中で血が固まり障害がおきるなど問題が大きいので避けたほうがよい。
鼻血が固められてスライムのような状態で鼻腔から出てくる場合があるが、鼻の機能には問題ない。
鼻血に関する迷信

「チョコレート（またはピーナッツ）をたくさん食べると鼻血が出る」と言われるが、医学的な根拠はない。しかし、鼻の粘膜に傷がある場合は糖分摂取による血圧上昇のために鼻血が出る場合もある。一方、チョコレートやコーヒーに含まれるカフェインには、体を興奮させる作用があり、血圧上昇などに働き鼻血を引き起こすとも考えられている。また、俗に「うなじを叩くと鼻血が止まる」と言われることもあるが、こちらも医学的根拠はなく、逆に叩いた衝撃で出血が酷くなることもある。
アニメや漫画、ドラマなどでよく見受けられる性的な興奮状態にあるとき鼻血が出るのは、あくまでも興奮状態にあることを示す漫画的な表現手法であり、性衝動と鼻血に医学的な関連性はない。
変死体（特に水死体）に身内が近づくと鼻血を流すという言い伝えがある。
鼻血に関する迷信 > 放射線被曝と鼻血との関係

放射線被曝に関して鼻血が象徴的に取り扱われる例があり、東日本大震災後の福島第一原子力発電所事故の際にも話題になった。
鼻血の誘因となる出血傾向が生じるのは、造血機能低下（白血球や血小板が作られなくなる）が現れるとされる500mGy(0.5Gy)以上の被曝線量であり、それほど高い線量の被曝を全身に受けた場合、鼻血だけでなく、鼻粘膜の広範囲な障害、全身の内出血、頭髪の脱毛などが生じることから、重篤な事故の機会であると考えられ、端的にはデマと言える。なお、福島県が実施している内部被曝の調査及び県民健康調査における基本調査においては、内部被曝線量は、調査対象の99.9%以上の1mSv未満、外部被曝線量は、99.8%が5mSv未満、99.9%以上が10mSv未満と影響が生ずる線量と大きく隔たっている。
馬の鼻出血

馬の鼻出血は、以下に分類することができる。
外傷性鼻出血
炎症性鼻出血
運動誘発性肺出血
喉嚢真菌症による動脈破裂
いずれも外見上は外鼻孔からの出血に見えるので混同されやすくどれも俗に「鼻血」と呼称されるが、ヒトの「鼻血」に相当する病態すなわち鼻粘膜からの出血は1と2だけである。臨床的には通常1と2は片側性少量、3は両側性中等量、4は動脈性で致死的な大量出血として確認される。近代競馬では競走中に「鼻出血」を発症した競走馬に一定の出走制限措置が課されるが、この場合の「鼻出血」は3の運動誘発性肺出血で定義されており、1, 2, 4は含まれない。運動誘発性肺出血はEIPH（Exercise induced pulmonary hemorrhage）とも呼ばれ、日本の中央競馬においては主催者側の獣医師が内視鏡検査により確定診断する。
| 出血部位 | 色・性状 | 鼻出血 |
| --- | --- | --- |
| 鼻腔・副鼻腔 | 鮮紅色 | 片側性 |
| 喉嚢・咽喉頭 | 鮮紅色 | 両側性 |
| 肺（喀血） | 鮮紅色、泡沫を含む | 両側性 |
| 胃（吐血） | 暗黒赤色、悪臭 | 両側性 |
馬の鼻出血 > 鼻出血による出走制限

鼻出血は習慣性で発生することが多いため、中央競馬では初めて発症した場合は1ヶ月、2回目は2ヶ月、3回目以上は一律で3ヶ月は平地競走に出走することができない（但し、発馬機内で暴れてスターティングゲートにぶつかっての場合、または外傷性であれば適用されない）。
ハロルド・ヴィック

| ハロルド・ヴィック Harold Vick |
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基本情報
出生名:  Harold Edward Vick
生誕:   (1936-04-03) 1936年4月3日
出身地:   アメリカ合衆国 ノースカロライナ州ロッキーマウント
死没:   (1987-11-13) 1987年11月13日（51歳没）
ジャンル:  ハード・バップ、ソウル・ジャズ
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  サックス、フルート
活動期間:  1950年代 - 1987年
レーベル:  ブルーノート、RCAビクター
共同作業者:  グラント・グリーン、ジャック・マクダフ、ジミー・マクグリフ、シャーリー・スコット
ハロルド・ヴィック（Harold Vick、1936年4月3日 - 1987年11月13日）は、アメリカのハード・バップやソウル・ジャズのサックスとフルート奏者である。ノースカロライナ州ロッキーマウント出身。
ハロルド・ヴィックは、1960年代と1970年代にリーダーとして、幾つかのアルバムをリリースし、とりわけ、グラント・グリーン、ジャック・マクダフ、ジミー・マクグリフとシャーリー・スコット等、サイドマンとして参加した。ハロルド・ヴィックはまた、ナット・アダレイ、アレサ・フランクリン、ディジー・ガレスピー、マーサー・エリントン、サラ・ヴォーン、ビリー・テイラー、ドナルド・バード、ホレス・シルヴァー、レイ・チャールズ、ジーン・アモンズと共演した。
ハロルド・ヴィックは、映画『スターダスト・メモリー』、『コットンクラブ』に演奏で出演を果たした。また、スパイク・リーの映画『スクール・デイズ』にも出演している。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

『ステッピン・アウト』 - Steppin' Out! (1963年、Blue Note)
The Caribbean Suite (1966年、RCA Victor)
Straight Up (1966年、RCA Victor)
Watch What Happens (1967年、RCA Victor)
The Power of Feeling (1973年、Encounter) ※『Sir Edward』として再発
Commitment (1974年、Muse) ※1967年録音
Don't Look Back (1974年、Strata-East)
『アフター・ザ・ダンス』 - After the Dance (1977年、Wolf)
ディスコグラフィ > 参加アルバム

ジャック・マクダフ
『グッドナイト、イッツ・タイム・トゥ・ゴー』 - Goodnight, It's Time to Go (1961年、Prestige)
Brother Jack Meets the Boss (1962年、Prestige) ※with ジーン・アモンズ
『ソウル・サミットVol.2』 - Soul Summit Vol. 2 (1962年、Prestige) ※with ジーン・アモンズ
Somethin' Slick! (1963年、Prestige)
『クラッシュ!』 - Crash! (1963年、Prestige) ※with ケニー・バレル
Brother Jack at the Jazz Workshop Live! (1963年、Prestige)
Soul Circle (1968年、Prestige) ※1964年-1966年録音
Steppin' Out (1969年、Prestige) ※1961年-1966年録音
On With It! (1971年、Prestige) ※1961年録音
The Fourth Dimension (1974年、Cadet)
『リヴ・イット・アップ』 - Live It Up (1984年、Sugar Hill)
ホレス・シルヴァー
『トータル・レスポンス』 - Total Response (1972年、Blue Note)
All (The United States Of Mind / Phase 3) (1972年、Blue Note)
The United States of Mind (2004年、Blue Note) ※コンピレーション
その他
ウォルター・ビショップ・ジュニア : 『コーラル・キイズ』 - Coral Keys (1971年、Black Jazz)
コンポスト : 『コンポスト』 - Compost (1972年、Columbia)
コンポスト : 『ライフ・イズ・ラウンド』 - Life Is Round (1973年、Columbia)
ジョー・チェンバース : The Almoravid (1974年、Muse)
グラント・グリーン : 『ヒズ・マジェスティ・キング・ファンク』 - His Majesty King Funk (1965年、Verve)
グラント・グリーン : 『ザ・ファイナル・カムダウン』 - The Final Comedown (1971年、Blue Note)
リチャード・ホルムズ : Soul Mist! (1970年、Prestige) ※1966年録音
サム・ジョーンズ : 『サムシング・ニュー』 - Something New (1979年、Interplay)
マイク・ロンゴ : 『トーク・ウィズ・ザ・スピリッツ』 - Talk with the Spirits (1976年、Pablo)
レス・マッキャン : Another Beginning (1974年、Atlantic)
ジミー・マクグリフ : 『シティ・ライツ』 - City Lights (1981年、JAM)
ジミー・マクグリフ : 『ムーヴィン・アップサイド・ザ・ブルース』 - Movin' Upside the Blues (1982年、JAM)
ボブ・モーゼス : Home in Motion (2012年、Ra-Kalam)
ジミー・オーウェンズ : Headin' Home (1978年、A&M/Horizon)
ジョン・パットン : 『アロング・ケイム・ジョン』 - Along Came John (1963年、Blue Note)
ジョン・パットン : 『オー・ベイビー!』 - Oh Baby! (1965年、Blue Note)
デューク・ピアソン : 『プレイリー・ドッグ』 - Prairie Dog (1966年、Atlantic)
ヒューストン・パーソン : Houston Express (1971年、Prestige)
ブー・プレザント : Ms. Bu (1973年、Muse)
バーナード・パーディ : 『ソウル・イズ』 - Soul Is... Pretty Purdie (1972年、Flying Dutchman)
ファラオ・サンダース : 『ライヴ・アット・ジ・イースト』 - Live at the East (1972年、Impulse!)
シャーリー・スコット : One for Me (1974年、Strata-East)
チャールズ・トリヴァー : 『インパクト』 - Impact (1975年、Strata-East)
マッコイ・タイナー : 『コスモス』 - Cosmos (1977年、Blue Note) ※1969年録音
ジョニー・ハモンド・スミス : 『ワイルド・ホース・ロック・ステディ』 - Wild Horses Rock Steady (1971年、Kudu)
ジョニー・ハモンド・スミス : 『ギャンブラーズ・ライフ』 - Gambler's Life (1974年、Salvation)
ラリー・ウィリス : 『インナー・クライシス』 - Inner Crisis (1973年、Groove Merchant)
エリシャ

エリシャ（ヘブライ語：אֱלִישָׁע）は旧約聖書の登場人物で、紀元前9世紀代のイスラエル王国で活躍した預言者である。「シャファトの子エリシャ」として『列王記上』の19章で初出する。彼の活動期間中、イスラエル国王ではアハズヤ、ヨラム、イエフ、ヨアハズ、ヨアシュと国王が変遷している。彼は預言者エリヤの弟子として有名で、師の遺志を受け継いで国内に蔓延していた偶像崇拝との戦いに邁進した。また、様々な奇跡を行ったことでも知られている。 正教会でエリセイと呼ばれ聖人とされる。
エリシャの召命

アハブ王の時代、王妃イゼベルに命を狙われたエリヤは、身を案じてシナイ半島の砂漠地帯へと逃亡し、ホレブ山に身を潜めた。すると神が現れ、彼に三つの使命を与える。それは、ハザエルを聖別してアラムの王に立てること、ニムシの子イエフを聖別してイスラエルの王に立てること、そして彼の後継者としてアベル・メホラの農民シャファトの子エリシャを指名することであった。
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| 「 |  「（前略）またアベル・メホラのシャファトの子エリシャにも油を注ぎ、あなたに代わる預言者とせよ。」 －『列王記上』 19：16 新共同訳（以下、引用はすべて新共同訳。） | 」 |
エリヤはその後、ダマスコへと向かうのだが、その道すがら畑を耕している若者エリシャを見出す。そして、自らの象徴として周知されていた毛皮の衣を彼に投げかけたところ、彼はすぐさま弟子として従った。それからおよそ八年間、エリヤの昇天に及んで彼から預言者としての霊を受け継いで独り立ちするに至るまで、エリシャは忠実な僕として同伴し、養育者でもある師に仕えていた。ただし、この期間の出来事については聖書文献は多くを語っていない。
エリヤは概ね隠遁生活を送っていたものの、イスラエルの神への信仰心を捨てた権力者、及び会衆と幾度となく争った。そのため、エリヤの驚くべき形での突然の昇天という出来事を前にしてエリシャは彼から願い事を問われたのだが、これに関してハザルは注釈において、エリシャは師の二倍の力を望んだと論じている。また、その見解に基づいて、エリシャの行った奇跡の数がエリヤのそれの二倍であったとも述べている。
預言者としてのエリシャ

「わが父よ、わが父よ、イスラエルの戦車よ、その騎兵よ」
これがエリヤとの別れ際のエリシャの言葉である。エリヤの昇天の直後、師の象徴であった毛皮の衣が落ちてきた。エリシャはそれを使ってヨルダン川を二つに分けたのだが、これがエリシャの行った最初の奇跡であった。また、この行為によって、他の預言者の仲間からエリヤの正統な後継者として認められたのである。それから自らが死ぬまでの約六十年の間、預言活動と奇跡の業を絶やすことがなかった彼は、イスラエルを代表する預言者として堅固たる地位を確立するのであった。
預言者としてのエリシャ > 奇跡

エリシャについて語るには奇跡を抜きには語れないほど、彼は多くの奇跡を行ったとされ、また、彼はその奇跡によって名を成した人物でもある。以下、主だったものを紹介する。
エリコの町の水源を塩で清めた（2：19～2：22）。
油を増やして寡婦とその子供たちを貧困から救った（4：1～4：7）。
シュネムの婦人の子供がクモ膜下出血で死んだ際、その子を生き返らせた（4：18～4：37）。
毒物の混入した煮物を麦粉で清めた（4：38～4：41）
パン二十個と一袋の穀物を百人の人間が食べきれないまで増やした（4：42～4：44）。
アラムの軍司令官ナアマンの皮膚病をヨルダン川の水で癒した（5：1～5：14）。
水の中に沈んだ斧を浮き上がらせた（6：1～6：7）。
預言者としてのエリシャ > 人物像

『列王記下』に残されている数々の奇跡談は、エリシャが社会的弱者の救済を惜しまない義人であったことを物語っている反面、彼の気難しくて激し易い性格、さらには無慈悲で残酷とも取られかねない人物像さえをも醸し出しているといえよう。とりわけ、エリコからの帰路の途上、町から出て来た子供たちに「עלה קרח」（新共同訳：「禿げ頭、上って行け」）とからかわれた際、神の名において子供たちを呪い、その結果、四十二名の子供が熊に襲われたとする逸話はあまりにも有名である（2：23～2：24）。ハザルによれば、この故事から「根も葉もない、何の根拠もない」を意味する慣用句「לא דובים ולא יער」（直訳「熊もいなければ森もない」）が生まれたとしている（下記参照）。他にも、自分が断ったナアマンからの贈り物を従者ゲハジが着服した際、彼にナアマンの皮膚病を患わせて破門したという逸話もある。
預言者としてのエリシャ > 影響力

国民的な預言者として活動していたエリシャの影響力は、国家の政治、並びに軍事戦略といったものにまで及んでおり、例えば、モアブに対して宣戦布告したイスラエルの王ヨラムとユダの王ヨシャファトとエドムの王が遠征の途中で水不足に陥った際、エリシャはワジに水が溢れることを預言し、彼らの圧倒的な勝利を約束する（3：1～3：27）。また、サマリアがアラムの王ベン・ハダドに包囲されて深刻な飢餓がもたらされたときは翌日に解決すると預言したのだが、それはアラム軍の謎の撤退という形で実現している（6：24～7：20）。
また、イゼベルによって国内に広められた偶像崇拝との戦いをもエリヤから引き継いでいたエリシャは、ヨシャファトの子イエフに使者を遣わし、彼が王位に就くとする預言を伝える。イエフはヨラムに対して謀反を起こし、イゼベルを殺害する。こうしてオムリ王朝を転覆させ、イスラエルから偶像崇拝の風習を払拭したのである。
熊もいなければ森もない

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| 「 |  エリシャはそこからベテルに上った。彼が道を上っていくと、町から小さな子供たちが出て来て彼を嘲り、「禿げ頭、上って行け。禿げ頭、上って行け」と言った。（2：23） | 」 |
『列王記下』の記述を単純に読む限りでは、子供たちが「עלה קרח」（新共同訳：「禿げ頭、上って行け」）と言ってエリシャをからかったのは、彼の外見上の特徴を見たからだと受け取れる。だが、一部の注釈家たちによれば、子供(原語では若者)たちはエリシャが自分たちの町の収入源をהקריח（禿げさせた、不毛にした）から、このような野次を飛ばしたと解説している。つまり、エリシャによって水を清められるまで、エリコの住民は彼らの町から水を買っていたというのである。また、エリシャの業績が忠実に『列王記下』の記述に反映されているならば、彼がエリヤと死別したのはまだ青年期の頃であったと推定される。よって、その直後に浴びせられた子供たちの野次は、彼の容姿には関係なかったとも考えられるのである。
一方のエリシャは、この発言に対して次のような行動で応えている。
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| 「 |  エリシャは振り向いてにらみつけ、主の名によって彼らを呪うと、森の中から二頭の熊が現れ、子供たちのうちの四十二人を引き裂いた。（2：24） | 」 |
一見したところ、この恐ろしい出来事は預言者の振る舞いとしては到底相応しくなく、また、子供たちが受けた罰も、その罪と比較して釣り合いが取れているとは思えない。
ハザルもその注釈において、預言者のこの行動に不快感を隠せないでいる。一方、『バビロニアン・タルムード』（マセヘット・ソター 46.1）では、エリシャは預言者としての生涯の中で三つの過ちを犯したと述べている。それは、熊に子供たちを襲わせたこと、従者ゲハジを破門したこと、そして彼自身の死であると。
エリシャは旧約聖書の登場人物の中でも、とりわけ魅力のある人物の一人とされているのだが、それは預言者らしからぬ人間的な苦悩を背負いながらの人生であったことが描写されているからであろう。ハザルの注釈においても彼の業績に対しての反論は決して単純なものではなく、いずれにせよ預言者としての彼の聖性を義認しているのである。
エリシャの死

ヨアシュ王の時代、エリシャは死をもたらす病を患った。それを知ったヨアシュは彼のもとを訪れ、その偉大な業績に敬意を表したのだが、その際、エリヤとの別れ際にエリシャが叫んだのと同じ言葉で哀悼の辞を述べている。
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| 「 |  「わが父よ、わが父よ、イスラエルの戦車よ、その騎兵よ」（13：14） | 」 |
エリシャは、アラムとの戦におけるイスラエルの圧倒的な勝利を預言したのを最後に、臥所で息を引き取った。
数世紀前にパレスチナを訪れた旅行家の中に、サマリアにあるシャイフ・アリの墓とシャイフ・エリアスの墓のいずれかがエリシャに関係していると主張する者がいた（ただし「エリアス」は「エリヤ」のアラビア名）。その墓とされる記念碑は現在、シケム（ナーブルス）からケファル・サバに下る道すがらにあるシャイフ・エリアスと呼ばれる村にあるのだが、それはかつてこの村の北部にあった集落の名称シャイフ・アリにちなんで建てられたともいわれている。また、エリシャの死に関する描写の中に「イスラエルの王ヨアシュが下って来て訪れ」（13：14）という記述があるのだが、これは伝統的に、サマリアから海岸地帯へ向けての旅程であったと解釈されている。
エリシャはその死後に及んでも、なおも奇跡を行ったとされている。彼が埋葬されてからおよそ一年後、ある人物の遺体が同じ墓穴に投げ込まれたのだが、エリシャの骨がその遺体に触れたところ、その人物は自分の足で立ち上がったとする逸話が『列王記下』（13：20）には残されている。
ナアマンの贈り物を断るエリシャ Pieter Fransz de Grebber
美術史

美術史（びじゅつし、英: Art history）という言葉は、
絵画・建築・彫刻・工芸品など造型芸術の歴史
それを研究する学問
の二つの意味で用いられる。後者は美術史学とも呼ばれる。以下では2. の意味の美術史について述べる（前者については西洋美術史・日本美術史・東洋美術史などの項目を参照）。
歴史的展開 > 16世紀以前 - 旅行記と「列伝」

広い意味での美術史的記述は古代から存在していた。パウサニアスの『ギリシア案内記』のような旅行記・案内記と、大プリニウス『博物誌』に現れるような芸術家・作品についての記録がそれである。この二つの伝統は中世ヨーロッパにおいても、巡礼案内やルネサンス期以降の都市案内記、芸術家の伝記などの形を取って存続した。
しかし芸術家や作品を明確な歴史意識のもとに記述する試みが登場するのは、一般にルネサンス期、とくにヴァザーリの『芸術家列伝（画家・彫刻家・建築家列伝）』 (1550) においてとされる。この著作は「列伝」（芸術家の伝記的情報の集成）の形式を取りながら、全体を時代の流れに沿って3 部に分けて、芸術の歴史的発展をも同時に叙述している。それぞれの時代に特有の歴史的枠組みが想定されており、この点で、最初の体系的な〈美術史〉とも呼ばれる。またヴァザーリは、体系的な図像分析のための基本的技術を確立した。二十世紀の「イコノロジー」研究の要素を持っていたことも知られており、最初の美術評論家とも呼ばれる。ヴァザーリの研究手法および「列伝」の形式は、オランダのカレル・ヴァン・マンデル『画家の書』などに受け継がれた。
美術史批判と方法論の多様化

様式論とイコノロジーを中心として、分析のための視点や技術を深化させてきた美術史学は、20世紀後半になって大きな転換点を迎えた。とりわけ「巨匠による傑作」が、主題や表現様式によって時代を画する「カノン（＝規範的作品）」として叙述の中心を占めてきたことに対しては、厳しい批判が行われるようになった。
さらに、「傑作」「歴史」といった概念が西欧世界において規定されており、したがって「美術史」も西欧の視点に大きく偏っていること、男性中心の社会や文化が生み出した価値観が作品分析に大きく影響していることが批判された結果、女性やマイノリティ、非西欧世界、労働者階級といった観点からのアプローチが積極的に追求されるようになった。
こうした美術史再編の動向は、旧来の美術史の克服をめざすものとして「ニュー・アート・ヒストリー」とも呼ばれた。T・J・クラークやマイケル・バクサンドール、スヴェトラーナ・アルパースといった研究者が主導したこの潮流の中で、「美術」の定義そのものも拡大・変容する。
このように旧来の美術史の枠組みそのものの問い直しが活発に進められ、学問の基盤となる概念や研究目的、その方法論と分析視覚は、現在でも多様化を続けている。
美術史の方法論

イコノロジー
構造主義
精神分析
文脈主義
記号論
ポスト構造主義
日本の美術史学

→詳細は「日本美術史」を参照
→詳細は「日本美術」を参照
日本の主な美術史家､美術評論家､美学者は下記である｡
Category:日本の美術史家
Category:日本の美術評論家
Category:日本の美学者
関連文献（邦語）

E. パノフスキー「イコノグラフィとイコノロジー」（中森義宗ほか訳『視覚芸術の意味』岩崎美術社、1971, pp. 37-66)
E. H. ゴンブリッチ「イコノロジーの目的と限界」鈴木杜幾子訳（ゴンブリッチ『シンボリック・イメージ』遠山公一ほか訳、平凡社, 1991, p. 21-64）
神林恒道ほか編『芸術学ハンドブック』勁草書房、1989.
ウード・クルターマン『芸術論の歴史』神林恒道ほか訳、勁草書房、1993.
若桑みどり『イメージを読む 美術史入門』筑摩書房〈ちくま学芸文庫〉、2005. [親本 1993]
三浦篤「西洋美術史学の方法と歴史」（高階秀爾・三浦篤編『西洋美術史ハンドブック』新書館、1997, pp. 194-217）.
ロバート・S・ネルソンほか編『美術史を語る言葉：22の理論と実践』秋庭史典ほか訳、ブリュッケ、2002.
V・ハイド・マイナー『美術史の歴史』吉城寺尚子ほか訳、ブリュッケ、2003.
ダナ・アーノルド『美術史 〈1冊でわかる〉シリーズ』鈴木杜幾子訳、岩波書店, 2006.
永井隆則編『フランス近代美術史の現在：ニュー・アート・ヒストリー以後の視座から』三元社, 2007.
ヴァザーリの肖像, 1567年頃
ハインリヒ・ヴェルフリン
アビ・ヴァーブルク, 1900年頃
稗田駅

| 稗田駅* |
| --- | --- |
 駅跡（2016年3月、模擬駅名標）
  ひえだ  HIEDA  
 ◄柳田 (1.4 km) (2.0 km) 福南山►
 ja
所在地:  岡山県倉敷市児島稗田町北緯34度29分57.1秒 東経133度48分15.5秒﻿ / ﻿北緯34.499194度 東経133.804306度﻿ / 34.499194; 133.804306座標: 北緯34度29分57.1秒 東経133度48分15.5秒﻿ / ﻿北緯34.499194度 東経133.804306度﻿ / 34.499194; 133.804306
所属事業者:  下津井電鉄
所属路線:  下津井電鉄線
キロ程:  10.2 km（下津井起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  1913年（大正2年）11月11日
廃止年月日:  1972年（昭和47年）4月1日
備考:  路線廃止に伴う廃駅
 * 1920年に琴浦駅から改称
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稗田駅（ひえだえき）は、かつて岡山県倉敷市児島稗田町に存在した下津井電鉄下津井電鉄線の駅（廃駅）である。
モータリゼーションの進行による乗客の減少により、1972年（昭和47年）4月1日、茶屋町 - 児島間の区間廃止に伴い、廃止された。
歴史

1913年（大正2年）11月11日：茶屋町 - 味野町（後の児島）間が開業。同時に琴浦駅として開業する。当初は行き違い列車がないため閉塞の扱いは無し。
当時の所在地表示は岡山県児島郡小田村大字稗田であった。
1915年（大正4年）6月17日：行き違い可能駅となり、場内信号機を設置。
1920年（大正9年）1月1日：稗田駅と改称される。
1928年（昭和3年）11月1日：小田村が児島町と改称し、所在地表示が岡山県児島郡児島町大字稗田となる。
1930年（昭和5年）2月11日：閉塞方式を票券閉塞からタブレット閉塞に変更する。福田、稗田、赤崎村、下津井東、下津井の各駅に設置される。
1939年（昭和14年）8月18日：駅舎が増改築される。
1948年（昭和23年）4月1日：児島市成立に伴い、所在地表示が岡山県児島市稗田となる。
1967年（昭和42年）2月1日：倉敷市（第2次）成立に伴い、所在地表示が現行のものになる。
1969年度：駅員無人化し、閉塞の取り扱いを廃止。
1972年（昭和47年）4月1日：茶屋町 - 児島間が廃止される。それに伴い、稗田駅も廃止となる。
1974年（昭和49年）11月：倉敷市による茶屋町 - 児島間の自転車道の整備が完成する。
駅構造

相対式ホーム2面2線を持つ地上駅。下りホーム側に駅本屋を、上りホーム側に貨物側線を有していた。
駅構造 > のりば

| のりば | 路線 | 方向 | 行先 |
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| 1 | 下津井電鉄線 | 下り | 児島・下津井方面 |
| 2 | 下津井電鉄線 | 上り | 茶屋町方面 |
廃止後

廃止区間（茶屋町 - 児島）は、自転車専用道として整備されている。
かつてのプラットホームは存在しないが、その跡地には模擬プラットホームと模擬駅名看板が復元されている。
駅舎跡地は、「稗田さくら公園」として整備されている。
隣の駅

駅跡（2008年11月、自転車道と模擬プラットホーム）
Β-ラクタム系抗生物質

β-ラクタム系抗生物質の中核構造の例。ペニシリン (上) と セファロスポリン (下)。 赤い部分が共通するβ-ラクタムの環状構造。
β-ラクタム系抗生物質（ベータラクタムけいこうせいぶっしつ）は抗生物質の区分で、その名称はβ-ラクタム構造を共有していることに由来する。
解説

最初に発見されたβ-ラクタム系抗生物質はペニシリンで、1940年代後半より臨床で使用されるようになった。その後、適用菌種の拡大と抗菌活性の増大を目的にして、ペニシリンの構造を化学的に変換した多数の半合成ペニシリンが開発されペニシリン系抗生物質というグループを形成した。
ペニシリン自身は黄色ブドウ球菌などを代表とするグラム陽性菌に対しては強い抗菌活性を持つが、大腸菌などを代表とするグラム陰性菌に関しては抗菌活性が十分ではなかった。またβ-ラクタム構造を加水分解するβ-ラクタマーゼを産生する耐性菌の出現も問題であった。それに比して半合成ペニシリンであり、広帯域ペニシリンのメチシリンではグラム陽性菌・陰性菌の両グループに対して強い抗菌活性を持つに至った。
ペニシリン系抗生物質に遅れて、第2のβ-ラクタム系抗生物質であるセファロスポリンCが発見された。
1960年代よりセファロスポリンおよびセファマイシン中心に、構造を化学的に変換した多数のセフェム系抗生物質が開発されることになる。
セフェム系抗生物質は第一世代～第三世代へと抗菌力の広帯域化が進み1970年代後半からはペニシリン系にとって代わるようになった。それだけではなくセフェム系抗生物質は注射剤から経口剤へと使いやすい安全な薬剤へと改良が進み、通院患者にも広く使用される薬剤となった。
1980年代にモノバクタム系抗生物質が開発され、1990年代になると、放線菌 Streptomyces cattleya より分離されたチエナマイシンの骨格を元としたカルバペネム系抗生物質が開発された。
β-ラクタム系抗生物質の特徴はその毒性の低さにある。それはβ-ラクタム系抗生物質が、細菌特有の細胞壁合成酵素に特異的に阻害作用を現すからである。
細菌の細胞壁はペプチドグリカンを主成分とする細菌特有のものである。細胞壁合成酵素を阻害されると細菌は細胞分裂ができなくなる（静菌作用）か、細胞壁が浸透圧に耐えられず細菌が破裂する（殺菌作用）。
したがって細胞壁を持たない細菌であるマイコプラズマに対してはβ-ラクタム系抗生物質は抗菌作用を持たない。また細菌とは異なる細胞壁を持つ真菌や古細菌（分類上は細菌に含まれない）、細胞という形態をとらないウイルスについても効果が無い。
β-ラクタム系抗生物質開発の歴史は強い抗菌活性を持つ中心構造の発見と、それを化学的に変換し広帯域化を図ることの繰り返しであった。
カルバペネム系を超える、新しいβ-ラクタム系抗生物質はまだ見つかっていない。
関連人物

宇野勝次
陰獣

『陰獣』（いんじゅう）は、江戸川乱歩の著した推理中編小説である。
概要

博文館の雑誌『新青年』1928年（昭和3年）の8月増刊号、9月号、10月号に3回に分けて連載された。
連載長編『一寸法師』に自己嫌悪を覚えた乱歩は、一旦断筆して、放浪の旅に出かけた。そして、14か月の後に執筆されたのがこの「陰獣」であった。当時『新青年』の編集長であった横溝正史の宣伝もあって、乱歩は華々しい復活を遂げることとなった。
この作品に登場する二人の探偵作家のうち、「寒川」は甲賀三郎、「大江春泥」は乱歩自身をモデルにしている。また春泥の著作として、セルフパロディとして乱歩の著作を元にした小説名が作中に複数登場している。
題名の「陰獣」は、乱歩によれば、猫のような「おとなしくて陰気だけれど、どこやらに秘密的な怖さ不気味さを持っているけだもの」の意。しかし、作品発表直後から「淫獣」と誤解・混同されてセクシュアルな意味で受け取られることが多く、変態的な犯罪が発生するたびに、新聞記事などでしばしば「陰獣」という見出しが用いられるようになったため、乱歩は「私はそれを見るたびに、実にいやな思いをしたものだ」と不快の念を示している。
1987年刊行の春陽文庫・江戸川乱歩文庫版の発行部数は新版（2015年2月）の発売までに22刷・9万5000部。
概要 > 結末の変更

発表当初、甲賀三郎や平林初之輔、井上良夫などから、故意にぼかした形の結末が蛇足であるという批判を受けたため、乱歩は『石榴』（柳香書院、1935年）に本作を再録した際、結末をはっきりさせる形に書き改めた。しかし、『鏡地獄』（鎌倉文庫、1946年）への再録以後は、発表当初の形に戻されている。
あらすじ

探偵小説家の寒川は、上野の帝室博物館で、実業家小山田六郎の妻で、寒川の探偵小説の愛読者だという小山田静子と偶然知り合った。静子は寒川に、自分がかつて捨てた男である、謎の探偵作家・大江春泥こと平田一郎に脅迫されていると語る。静子への下心と作風の異なる春泥への興味から、寒川は春泥を追うことになるが、行方を掴めぬ内に、春泥の脅迫通り、静子の夫・六郎が死体で発見される。しかし、そこには思いもよらない真相があった。
横溝正史による解説

1927年（昭和2年）正月に、横溝正史は神戸で結婚したが、その間に森下雨村は、自宅のある小石川小日向台町に横溝のための借家を用意していた。当時小日向町には延原謙、松野一夫、平林初之輔（のち『太陽』の編集長）らがいて、雨村を中心に「新青年グループ」を形成しており、横溝は「小日向台町に住むことによって、ハッキリと雨村傘下に編入された」という。
博文館に入社して三月ほどのうちに、横溝は博文館で人事の大改革を聞かされた。編集局長の長谷川天渓が退職し、雨村が就任するので、『新青年』を横溝に一任するから相棒を物色せよというものだった。この年の暮に改革は断行され、『農業世界』以外の雑誌の編集長は全て首となった。隠密裏にこの計画は進められ、横溝は「その申し渡しがあったとき、博文館が騒然とし、殺気だったのを私は今でも覚えている」と語っている。しかしこの計画は横槍が入って長谷川退陣が実現せず、雨村が『文芸倶楽部』編集長として雌伏せざるを得ないこととなって挫折した。
こうなると、『新青年』を一任された横溝はかねてから眼をつけておいた渡辺温を引っ張り込んだものの、主力作家としての頼みの綱は乱歩ただひとりとなった。ところが、当時乱歩は夫人に下宿屋をやらせながら「クサリにクサリ切っていた」ときだった。それというのも、乱歩は『新青年』が横溝のモダン主義によって、旧来の味の探偵小説を追い出してしまい、自分はもう『新青年』に顔出しできないと考えていたのである。乱歩はたびたび横溝に、「今の新青年みたいなモダンな雑誌に、ぼくみたいな作家は不向きだろう」との言葉を被害妄想気味に聞かせていたという。
横溝によると当時乱歩は躁鬱気味だったそうで、これは思いもよらぬ話だった。が、ちょうどそのころ、横溝はファーガス・ヒュームの探偵小説『二輪馬車の秘密』を匿名で黒岩涙香風に翻訳し、『新青年』6月増大号に掲載していた。当時博文館では、普通号では編集者がいくら書いても原稿料は出なかったが、増刊や増大号なら原稿料が出たのである。横溝は「そこは同好の士だけに、乱歩はすぐにそれが私であることを看破したにちがいない」ということで、すぐに乱歩はこの『二輪馬車の秘密』の訳筆についての長文の批評を手紙で送って来た。「横溝のやつ、いやにモダンがっていると思ったら、まだこういう趣味も持っているのか」と気を好くしたと見た横溝は、下宿屋「緑館」を経営していた乱歩の家に、読み切りの執筆依頼を持ち込んで行った。
横溝正史による解説 > 破格の原稿依頼

横溝は乱歩に、増刊用に100枚ほどの原稿を頼み、原稿料として1枚「8円」を提示した。『パノラマ島奇譚』当時の乱歩の原稿料は1枚「4円」であり、この倍額の提示に乱歩も驚いた風で、森下の名を出したが、横溝は「『新青年』はぼくが任されているから」と保証した。当時『新青年』の編集費は原稿・画料ひっくるめて2千円だったが、増刊・増大号は頁数も多いので千円上積みされた（合計3千円？）。横溝は乱歩一人に800円払っても残り1200円（2200円？）でなんとか賄ってみせる自信があったので、この破格の条件を提示したのである。乱歩は納得したようだったが、確たる返事は得られなかった。1928年（昭和3年）、5月の7日ごろの話だという。
6月号増刊の発行日は7月20日だったが、随筆や評論以外すべて翻訳という編集内容は、横溝から見てあまりにも貧弱だった。改めて乱歩に手紙で懇願した横溝は、6月末に再び乱歩宅を訪ねた。すると乱歩は5、60枚の原稿を見せてくれた。その原稿には覚書として、「短冊形に切った原稿用紙が、まるで御幣のように、あちこちに一杯ヒラヒラ貼りつけてあった」という。乱歩によるとそれは『改造』からの依頼で書いたものの、200枚ちかく書きたいが『改造』が難色を示し、枚数で折り合いがつかない小説だといい、『新青年』に廻してもいいと言うのだった。
乱歩からその内容を聞かされた横溝は大いに乗り気となり、「ぼくが大々的に宣伝しますから」と『新青年』での発表を持ちかけた。原稿料についても、前回提示を再び約束した。ただ、1枚8円で200枚となると原稿料は1600円、これを乱歩一人に持っていかれては『新青年』は破産必至ということで、ここだけは守る気はなかったという。横溝は「ここが乱歩狐と正史狸の化かし合い」と述懐している。
この小説は、当初あまりにも平凡な題名だったため、夏の増刊の呼び物にしたかった横溝は「宣伝のしよがおまへん。なんかもっと凄みがあって、色気のある題に変えてくださいよ」と交渉し、気もほぐれてきた乱歩は『陰獣』とこれを改めた。横溝によると「乱歩という作家は筆を執るまでが大変なのだが、いったん筆を執るとそれほどの遅筆家ではなかった」とのことで、まもなく総頁数175枚の『陰獣』原稿が出来上がった。横溝はその内容を読んで、トリックも犯人も知っている筈ながら「そこに漂うオドロオドロしき妖気に打たれ」て、大きな興奮に包まれ、森下雨村も「乱歩君も大した自信だねえ」と、驚嘆していたという。
原稿が完成し、乱歩が博文館へ原稿料を取りに来たので、横溝は175枚に8円を掛けた金額の払い出しを経理へ請求したところ、長谷川編集局長が雨村をそばに横溝を呼び出し、原稿料が高すぎる、せめて6円くらいに負けてもらえと要求してきた。応接室で乱歩にこれを伝えると、乱歩は「高田馬場の下宿の拡張に金がかかるから」と不承服だった。横溝は再度編集局長に掛け合い、これを通した。横溝は「この小説が『新青年』にとっていかに価値のあるものかであるかを力説し、とうとう二人を承服せしめたのだから、『陰獣』をえて私がいかに意気軒高だったか、思い半ばに過ぎるであろう」とこのときの様子を語っている。
横溝は、乱歩が当初『改造』のため5、60枚ものを書き出したものの、ああしたい、こうしたいと思いはじめ、『改造』より『新青年』のほうがいいのではないかと気がついたのだろうとし、「『改造』ではああもネチッコク書けなかったのではないか。かりにあのとおりのものが書けて発表したとしても、舞台が『改造』だったら、ああも騒然たる話題を巻き起こしはしなかったのではないか」と語っている。