stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Nobody's fault
アートワーク

| --- | --- |
TYPE-A 表: 藤吉夏鈴・森田ひかる・山﨑天
TYPE-A 裏: 藤吉夏鈴・森田ひかる・山﨑天
TYPE-B 表: 小池美波・小林由依・菅井友香・渡邉理佐・田村保乃
TYPE-B 裏: 小池美波・小林由依・菅井友香・渡邉理佐・田村保乃
TYPE-C 表: 尾関梨香・土生瑞穂・守屋茜・大園玲・武元唯衣・松田里奈・森田ひかる
TYPE-C 裏: 尾関梨香・土生瑞穂・守屋茜・大園玲・武元唯衣・松田里奈・森田ひかる
TYPE-D 表: 原田葵・渡辺梨加・井上梨名・幸阪茉里乃・関有美子・藤吉夏鈴・増本綺良
TYPE-D 裏: 原田葵・渡辺梨加・井上梨名・幸阪茉里乃・関有美子・藤吉夏鈴・増本綺良
通常盤 表: 上村莉菜・齋藤冬優花・遠藤光莉・大沼晶保・松平璃子・守屋麗奈・山﨑天
通常盤 裏: 上村莉菜・齋藤冬優花・遠藤光莉・大沼晶保・松平璃子・守屋麗奈・山﨑天
ジャケット写真は櫻坂46のメンバー全員が参加。アートワークは、King Gnuのボーカル・常田大希が主宰するクリエイティブチーム・PERIMETRONが手掛けた。
チャート成績

2020年12月21日付のオリコン週間シングルランキングで初週推定売上約40万9000枚を記録し、初登場1位を獲得した。
シングル収録トラック > TYPE-A

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault」 | 秋元康 | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう?」 | 秋元康 | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 3. | 「半信半疑」 | 秋元康 | 春行 | 春行、hruk. | 4:52 |
| 4. | 「Nobody's fault off vocal ver.」 |   | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 5. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう? off vocal ver.」 |   | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 6. | 「半信半疑 off vocal ver.」 |   | 春行 | 春行、hruk. | 4:51 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:39 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault Music Video」 |   |   | 後藤匠平 | 4:24 |
| 2. | 「Overture」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 1:29 |
| 3. | 「太陽は見上げる人を選ばない」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 4:36 |
| 4. | 「エキセントリック」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 4:29 |
| 5. | 「東京タワーはどこから見える?」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 4:12 |
| 6. | 「Student Dance」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 4:15 |
| 7. | 「Nobody」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 3:43 |
| 8. | 「アンビバレント」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜前編〜) |   |   |   | 4:30 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 31:38 |  |  |
シングル収録トラック > TYPE-B

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault」 | 秋元康 | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう?」 | 秋元康 | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 3. | 「Plastic regret」 | 秋元康 | 坂本竜太 | 坂本竜太 | 3:41 |
| 4. | 「Nobody's fault off vocal ver.」 |   | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 5. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう? off vocal ver.」 |   | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 6. | 「Plastic regret off vocal ver.」 |   | 坂本竜太 | 坂本竜太 | 3:40 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:17 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault Music Video」 |   |   | 後藤匠平 | 4:24 |
| 2. | 「大人は信じてくれない」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜後編〜) |   |   |   | 3:31 |
| 3. | 「避雷針」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜後編〜) |   |   |   | 4:00 |
| 4. | 「風に吹かれても」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜後編〜) |   |   |   | 3:37 |
| 5. | 「ガラスを割れ!」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜後編〜) |   |   |   | 3:42 |
| 6. | 「誰がその鐘を鳴らすのか?」(KEYAKIZAKA46 Live Online, but with YOU! 〜後編〜) |   |   |   | 4:58 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 24:12 |  |  |
シングル収録トラック > TYPE-C

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault」 | 秋元康 | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう?」 | 秋元康 | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 3. | 「最終の地下鉄に乗って」 | 秋元康 | aokado | aokado | 4:45 |
| 4. | 「Nobody's fault off vocal ver.」 |   | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 5. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう? off vocal ver.」 |   | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 6. | 「最終の地下鉄に乗って off vocal ver.」 |   | aokado | aokado | 4:44 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:25 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault Music Video」 |   |   | 後藤匠平 | 4:24 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう? Music Video」 |   |   | 加藤ヒデジン | 3:24 |
| 3. | 「井上梨名：恋して❤りなウェーブ」 |   |   | 杉山弘樹 | 3:37 |
| 4. | 「武元唯衣：琵琶湖が生んだパワフルガール」 |   |   | 松永光明 | 3:51 |
| 5. | 「藤吉夏鈴：藤吉さんを笑わせたい」 |   |   | 田村啓介 | 8:49 |
| 6. | 「松平璃子：あの子の視線」 |   |   | 橋本侑次朗 | 6:58 |
| 7. | 「山﨑天：蒼天」 |   |   | いしいかつあき | 10:09 |
| 8. | 「大園玲：メモ探偵」 |   |   | 朝比奈けい | 5:44 |
| 9. | 「幸阪茉里乃：相談に乗せ師」 |   |   | 永田佳大 | 8:07 |
| 10. | 「守屋麗奈：麗しい、世界。」 |   |   | 松永つぐみ | 5:05 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 60:08 |  |  |
シングル収録トラック > TYPE-D

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault」 | 秋元康 | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう?」 | 秋元康 | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 3. | 「Buddies」 | 秋元康 | 中村泰輔 | 中村泰輔 | 5:02 |
| 4. | 「Nobody's fault off vocal ver.」 |   | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 5. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう? off vocal ver.」 |   | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 6. | 「Buddies off vocal ver.」 |   | 中村泰輔 | 中村泰輔 | 5:00 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:58 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault Music Video」 |   |   | 後藤匠平 | 4:24 |
| 2. | 「Buddies Music Video」 |   |   | 丸山雄大 | 4:59 |
| 3. | 「関有美子：日本講座」 |   |   | 大畑拓也 | 7:13 |
| 4. | 「田村保乃：恋のラブアタック大作戦」 |   |   |   | 9:38 |
| 5. | 「松田里奈：ある夏の日、放送室で。」 |   |   |   | 8:16 |
| 6. | 「森田ひかる：革命前夜」 |   |   | 倉本雷大 | 8:17 |
| 7. | 「遠藤光莉：夏、売ります！」 |   |   |   | 5:11 |
| 8. | 「大沼晶保：晶保の車窓から」 |   |   | 加藤尚祐 | 6:49 |
| 9. | 「増本綺良：綺良と綺良」 |   |   |   | 7:09 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 61:56 |  |  |
シングル収録トラック > 通常盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Nobody's fault」 | 秋元康 | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう?」 | 秋元康 | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 3. | 「ブルームーンキス」 | 秋元康 | 野村陽一郎 | 野村陽一郎 | 5:22 |
| 4. | 「Nobody's fault off vocal ver.」 |   | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 5. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう? off vocal ver.」 |   | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 6. | 「ブルームーンキス off vocal ver.」 |   | 野村陽一郎 | 野村陽一郎 | 5:22 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 26:40 |
シングル収録トラック > Special Edition

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: 秋元康。 | 全作詞: 秋元康。 | 全作詞: 秋元康。 | 全作詞: 秋元康。 | 全作詞: 秋元康。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「Nobody's fault」 | 秋元康 | デレク・ターナー | 野中“まさ”雄一 | 4:29 |
| 2. | 「なぜ 恋をして来なかったんだろう?」 | 秋元康 | SoichiroK、Nozomu.S | Soulife | 3:29 |
| 3. | 「半信半疑」 | 秋元康 | 春行 | 春行、hruk. | 4:52 |
| 4. | 「Plastic regret」 | 秋元康 | 坂本竜太 | 坂本竜太 | 3:41 |
| 5. | 「最終の地下鉄に乗って」 | 秋元康 | aokado | aokado | 4:45 |
| 6. | 「Buddies」 | 秋元康 | 中村泰輔 | 中村泰輔 | 5:02 |
| 7. | 「ブルームーンキス」 | 秋元康 | 野村陽一郎 | 野村陽一郎 | 5:22 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 31:40 |  |
選抜メンバー > Nobody's fault

（センター：森田ひかる）
3列目：武元唯衣、大園玲、守屋茜、松田里奈、尾関梨香、土生瑞穂
2列目：菅井友香、藤吉夏鈴、小池美波、山﨑天、田村保乃
1列目：小林由依、森田ひかる、渡邉理佐
選抜メンバー > なぜ 恋をして来なかったんだろう?

（センター：藤吉夏鈴）
3列目：井上梨名、幸阪茉里乃、原田葵、渡辺梨加、増本綺良、関有美子
2列目：菅井友香、森田ひかる、小池美波、山﨑天、田村保乃
1列目：小林由依、藤吉夏鈴、渡邉理佐
選抜メンバー > 半信半疑

（センター：山﨑天）
3列目：遠藤光莉、上村莉菜、大沼晶保、守屋麗奈、松平璃子、齋藤冬優花
2列目：菅井友香、藤吉夏鈴、小池美波、森田ひかる、田村保乃
1列目：小林由依、山﨑天、渡邉理佐
選抜メンバー > Plastic regret

（センター：藤吉夏鈴）
3列目：井上梨名、幸阪茉里乃、原田葵、渡辺梨加、増本綺良、関有美子
2列目：菅井友香、森田ひかる、小池美波、山﨑天、田村保乃
1列目：小林由依、藤吉夏鈴、渡邉理佐
選抜メンバー > 最終の地下鉄に乗って

（センター：森田ひかる）
3列目：武元唯衣、大園玲、守屋茜、松田里奈、尾関梨香、土生瑞穂
2列目：菅井友香、藤吉夏鈴、小池美波、山﨑天、田村保乃
1列目：小林由依、森田ひかる、渡邉理佐
選抜メンバー > Buddies

（センター：山﨑天）
3列目：遠藤光莉、上村莉菜、大沼晶保、守屋麗奈、松平璃子、齋藤冬優花
2列目：菅井友香、藤吉夏鈴、小池美波、森田ひかる、田村保乃
1列目：小林由依、山﨑天、渡邉理佐
選抜メンバー > ブルームーンキス

（センター：森田ひかる）
3列目：武元唯衣、大園玲、守屋茜、松田里奈、尾関梨香、土生瑞穂
2列目：菅井友香、藤吉夏鈴、小池美波、山﨑天、田村保乃
1列目：小林由依、森田ひかる、渡邉理佐
BuddiesのMVが撮影されたMIYASHITA PARK3階の宮下公園
竹山健二

竹山 健二（たけやま けんじ）は、日本の公認会計士。新日本監査法人理事長や、大阪市包括外部監査人などを務めた。
人物・経歴

大阪市立天王寺商業高等学校を経て、1966年大阪市立大学商学部卒業。公認会計士となり、監査法人太田昭和センチュリー理事長を経て、新日本監査法人理事長を務め、りそな銀行国有化への対応などにあたった。大阪市包括外部監査人、国立循環器病研究センター監事、相愛学園監事等も歴任した。
著書

『トップマネジメントの意思決定援助』（中道信広と共著）ぎょうせい 1985年
バーレスク (映画)

| バーレスク |
| --- | --- |
 Burlesque
監督:  スティーヴン・アンティン
脚本:  スティーヴン・アンティン
製作:  ドナルド・デ・ライン
製作総指揮:  ダナ・ベルカストロ ステイシー・コルカー・クレイマー リサ・シャピロ グレン・S・ゲイナー
出演者:  シェール クリスティーナ・アギレラ エリック・デイン キャム・ギガンデット ジュリアン・ハフ アラン・カミング ピーター・ギャラガー クリスティン・ベル スタンリー・トゥッチ
音楽:  クリストフ・ベック
撮影:  ボジャン・バゼリ
編集:  ヴァージニア・カッツ
製作会社:  デ・ライン・ピクチャーズ
配給:   スクリーン ジェムズ  S.P.E
公開:   2010年11月24日  2010年12月18日
上映時間:  119分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $55,000,000
興行収入:  $89,519,773 7億9200万円 
テンプレートを表示
『バーレスク』（Burlesque）は、2010年公開のアメリカ映画。クリスティーナ・アギレラの映画初主演となるミュージカルである。
ストーリー

歌手になるという夢を実現する為にアイオワからロサンゼルスに出てきたアリ（クリスティーナ・アギレラ）。仕事を探してロスの街をさまよう途中、テス（シェール）が経営する「バーレスク・ラウンジ」を見つける。舞台の華やかさに感激したアリは、ウェイターのジャック（キャム・ギガンデット）に頼み込んでウェイトレスとして働くこととなった。
そしてある日チャンスが巡ってくる。妊娠したバックダンサーの代役としてアリが舞台に上がることとなり、さらに問題を起こしてばかりいたニッキ（クリスティン・ベル）に変わってソロで踊ることになった。怒ったニッキは公演中にBGMの音源コードをスピーカーから抜く嫌がらせをするが、アリは咄嗟に自分で歌い始める。アリの歌声はマイクに頼らずホールに響き渡り、その日の公演は大成功を収めた。テスの提案でアリがメインに据えられ、彼女のパワフルな歌声は評判を呼び新聞にも取り上げられ、バーレスクは連日満員の大盛況で賑わった。アリはジャックと恋仲となり順風満帆な日々を送る。
しかしバーレスクは多額の負債を抱えており、存続の危機に瀕していた。テスは銀行に融資を断られ、残る方法は不動産業を営む常連客のマーカス（エリック・デイン）に売ることだったが、バーレスクを何よりも大事に思っているテスは手放す気になれずにいた。一方、アリはジャックがまだ婚約者に婚約解消を告げていなかったことを知り大喧嘩し家出をする。マーカスの家に行くが彼がバーレスクの跡地に高層ビルを立てようとしていることを知ったアリは、より大きい舞台に立たせようと提案してくるマーカスを振り、バーレスクへと戻った。
アリは、以前マーカスに口説かれた際に不動産の薀蓄を聞いたことを思い出し、近々完成予定のバーレスクの向かいにある高層マンションのオーナーにテスを連れて会いに行く。二人はオーナーにバーレスクの土地の「空中権」を売ることを申し出る。空中権がなければマーカスは高層ビルを建てられず、高所からの絶景を宣伝文句としていたオーナーとしても、目の前に高層ビルが建てられてはマンションの価値がなくなるため、オーナーは二人の申し出を喜び高額で空中権を購入。借金を完済しバーレスクは救われた。ジャックとも復縁したアリは再びバーレスクで歌を披露するのだった。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
アリ - クリスティーナ・アギレラ（魏涼子）
テス - シェール（高島雅羅）
マーカス - エリック・デイン（斉藤次郎）
ジャック - キャム・ギガンデット（佐藤せつじ）
ジョージア - ジュリアン・ハフ（細野雅世）
アレクシス - アラン・カミング（多田野曜平）
ヴィンス - ピーター・ギャラガー（田中正彦）
ニッキ - クリスティン・ベル（佐古真弓）
ショーン - スタンリー・トゥッチ（岩崎ひろし）
ナタリー - ディアナ・アグロン(小橋知子)
ハロルド・セイント - グリン・ターマン
マーク・ザ・DJ - デヴィッド・ウォルトン
デイヴ - テレンス・ジェンキンズ
ミスター・アンダーソン - ジェームズ・ブローリン
サウンドトラック

→詳細は「バーレスク オリジナル・サウンドトラック」を参照
既存のバーレスク文化の軽視

作中の圧倒的なパフォーマンスにもかかわらず、バーレスク・コミュニティを構成する多くのパフォーマーは本作品には既存のバーレスク文化への理解が見られないと考えている。この理由は作中のほぼ全パフォーマンスにおいてストリップティーズが存在しないためである。登場人物のアリとテスはそれぞれニュー・バーレスク（ネオ・バーレスク）とクラシック・バーレスクのスターであるかのように描かれているが、この2人および多数のバックダンサーの行うパフォーマンスはスリッパー・ルーム、ヴェルヴェット・ハンマー、ヴァ・ヴァ・ヴーム・ルームで見られるようなニュー・バーレスクのショーではなく また伝統的なイメージとも全く異なっており、映画バーレスク内にあるのは「バーレスクではない何か」と評されている。ニュー・バーレスクの代表的なスターのひとりであるディタ・フォン・ティースは「バーレスクの歴史からストリップを消し去ろうとするハリウッドの試みはこれを築いてきた全ての女性への侮辱である」とし、New York Burlesque School設立者でバーレスク・パフォーマーのジョー・ウェルダンは「ストリップティーズこそがバーレスクを特徴づけるものであるのに彼女（アギレラ）はそれをしていない」と、いずれもストリップティーズの不在を強く批判している。
リアド・ジェラシ

リアド・ジェラシ（Riadh Jelassi、1971年5月15日 - ）は、チュニジアの元サッカー選手。元チュニジア代表。ポジションはフォワード。
来歴

1996年にチュニジア代表デビュー。1998 FIFAワールドカップのメンバーにも選ばれ、1試合に出場した。また、出場機会は無かったが、2002 FIFAワールドカップのメンバーにも選ばれた。チュニジア代表で通算23試合に出場、5得点をあげた。
代表歴 > 出場大会

チュニジア代表
1998 FIFAワールドカップ
2002 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 23試合 5得点（1996年-2002年）
| チュニジア代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1996 | 2 | 1 |
| 1997 | 9 | 2 |
| 1998 | 7 | 0 |
1999: 0
2000: 0
2001: 2
| 2002 | 3 | 0 |
| 通算 | 23 | 5 |
防護盾

警視庁で運用される大盾（防護盾）の取っ手側
防護盾（ぼうごたて、英: riot shield）は、警察や軍隊・準軍事組織の一部に配備されている軽量の盾である。現在の日本のように、民間警備会社の警備員が装備している場合もある。
ほとんどの場合は透明のポリカーボネート製で、一部のものは覗き穴を空けた軽量の金属製のものもある。防護盾は、標準的な男性の頭から膝の範囲を十分覆えるほどの長さに設計されている。一部の防護盾は、拳銃や散弾銃のような貫通力の低い弾丸を防げるように設計されているが、必ずしも全てがそのようになっているわけではない。これらは主に機動隊が使用しており、榴散弾や投擲物・危険物（例えば火炎瓶など）から身を守る。
防護盾は、多くの国々の企業によって警察に提供され、標準装備となっている。多くの防護盾は高度の透明度と耐衝撃性を兼ね揃えており、飛んできた物体を盾越しに見ることができる。よって、使用者は飛んできた物体に素早く反応して受け流すことができる。
種類

アメリカ海兵隊と共同訓練を行う自衛官
取っ手の配置がよくわかる
韓国ソウルの警察官と長方形型の防護盾
現在の日本の警備員の貴重品輸送警備における警戒杖（左）とポリカーボネート製の盾（右）および防護ベストの使用例
防護盾の形状には様々なバリエーションがある。例としては
円形。直径2フィート（約61センチメートル）がポピュラーである。
長方形で丸みのある角をつけたもの。上から下にかけて断面は水平であり、飛んできたものを受け流す。大きさは3フィート20-24インチ（1.4-1.5メートル）程度である。一部には地面に置いて使えるほどの高さのものもある。
同じものだが、上から下にかけての断面が垂直になっているもの。
カーブの向きが違うもの。すなわち、前方に向かって曲がっているものである。このタイプのものは、留置所などで囚人や容疑者が暴れた際に制圧するために刺又のように使用することができる。
一部ではあるが、耐衝撃性のシールドがある。つまり、銃撃を受けても弾丸を食い止められる。
一方の取っ手にも様々なものがある。
最もよくあるものは、2つの取っ手が同じ高さで2つ並んでいるものである。使用者は腕（多くの場合、左腕）を2つの取っ手にまっすぐ通し、手の側に来ている取っ手をつかんで使う。
こちらの写真のように取っ手の構造が違うものもある。この構造は両手を用いることも可能にする。両手で用いることで、より強い衝撃から身を守ることが可能になる（もちろん、この場合は両手が塞がるので注意が必要である）。
大型の長方形防護盾の場合は、3つの取っ手がある物もある。初期は2つだったが、両手で持つ必要性が増し、下側に1つついた（例としては、暴徒やデモ参加者を押す時に使う）。
これらのバリエーションは、片手に銃や警棒を持てるようになっている。
防護盾は、飛翔物や鈍器・刃物を防ぐように作られているが、火器は必ずしもそうではない。「ボディー・バンカー」と「ベイカー・バットシールド」は防弾シールドの代名詞としてよく知られている。とても軽い「ベイカー・バットシールド」は、現場に駆けつける警察官の間では拳銃や散弾銃・自動拳銃（短機関銃）の脅威に対抗できるポピュラーな装備でもある。一方の防弾シールド「ボディー・バンカー」は、くすんでおり、小さく透過度の高い装甲貼視孔と、通常、表面中央部に強力な照明を装備している。バンカー・シールドは通常の機動隊には使用されないが、しばしばSWAT部隊で用いられる。それらは重たくかさばるため、時間のかかる手順を要する作戦中、隊員が撃たれる危険性の高い場所で使用されるよう設計されている。
戦術 > 防弾盾

→詳細は「防弾盾」を参照
人質事件や立てこもりなど、突入を要する事態の場合、警察戦術部隊（SWATなど）は素早く確実に部屋を制圧しようと試みる。
例えば、1人が破城槌を用いてドアをあける。そして、最初の隊員が盾を持って突入し、同時に突入口であるドアを防護する。残りの隊員は盾の隊員の後ろにつき、部屋を制圧する。
戦術 > 防護盾

機動隊の戦術は、一般の警察や軍隊と大きく異なる。主に、防護盾の役目は使用者を飛翔物や発射物から守るのと、他の使用者と隣り合うことで暴徒やデモ参加者などに物理的な壁を作ることにある。
しかし、極端な事態では、暴徒やデモ参加者を押すのに使用される。さらに、デモが暴徒化して鉄パイプ・火炎瓶などを使った乱闘になった場合は、盾の角や縁での打撃や体当たりなど、攻撃に使う場合もある。
製作

高度の耐衝撃性を備えた防護盾は、しばしばRlCB製作機（Resistible light and Compactable Barrier constructor：軽量抵抗かつ小型化可能な障害物製作機）を用いて作られる。この装置は繊維から多くの層を効率的に織りだすポリマー織機である。これは、非常に貫通されにくい層を作り出し、ほとんどすべての小火器の射撃に抗堪する。RlCbL13は、ほぼあらゆる種類のポリマーを用いてどんな形でも作成でき、RlCb30の最新型は軽飛行機部品を製造するためにしばしば用いられる。
1990年代後半頃から、素材にポリカーボネートを使う透明な防護盾が増えた。これは、ポリカーボネートが衝撃を受け流しやすい性質を利用したもので、それまでの主流だったジュラルミン製に比べて防護性も高く軽量のためこれが主流になりつつある
特型警備車より降車展開し、防弾盾を構えて前進する銃器対策部隊。
社会科学の哲学

オーギュスト・コント、社会学の創始者
社会科学の哲学（しゃかいかがくのてつがく、英: Philosophy of social science）または社会科学哲学（しゃかいかがくてつがく）とは、社会科学（社会学、人類学、政治学など）において用いられる論理や方法論を研究する分野。科学哲学や科学的方法の一分野としても扱われ、類似する分野に社会哲学や社会理論、理論社会学などがある。
社会科学の哲学者の扱う問題には、社会科学と自然科学の間の差異と共通性、社会現象間の因果関係、社会法則の存在の有無、構造と行為主体性の存在論的意義などがある。
歴史 > コント

フランスの社会学者オーギュスト・コントは、『実証哲学講義』（1830年 - 1842年）において、実証主義を認識論的視点から導入し、また、『実証精神論』（1848年、英訳は1865年）を出版した。『実証哲学講義』の五巻のうち、最初の三巻では既に存在した物理科学（数学、天文学、物理学、化学、生物学）を主に論じ、残りの二巻では社会科学を論じ、その中では社会科学の必然的到来が強調されている。
科学における理論と観察の循環的関係を考察し、諸科学を分類したという実績により、コントは近代的意味における最初の科学哲学者としてみなされうる。
物理科学が最初に登場し、それに続き人間社会そのものを扱う困難で複雑な「諸学の女王」たる社会科学が現れ、両者を適切に接続する試みがなされるとされるが、この順序はコントによると必然的なものである。『実証精神論』はしたがって、社会学的方法論の経験的目標を詳細に定義する先駆的な書物であった。
コントによる社会進化の説明においては、社会は真理を探求するための3つの段階を踏み、「三段階の法則」という一般法則に則って進歩していくとされる。これはマルクスが提唱した共産主義社会を到達点とする人間社会の発展モデルに類似しており、コントとマルクスは共に初期空想的社会主義者のアンリ・ド・サン＝シモンから強い影響が認められ、コントはサンシモンに直接師事していた。今日、コントとマルクスの両者は、欧州の世俗化が進む中で、宗教的信念とは無縁の新たなイデオロギーを科学的に作りあげようとした人物として見做されている。
歴史 > スペンサーの社会進化論

黎明期の社会学者ハーバート・スペンサーはコントへの反応として登場したと言える。スペンサーは、進化生物学の発展を受け、社会学の再定式化しようと試み、現在の言葉でいうところの社会ダーウィニズム的観点から書かれた論考を発表した。ただし、スペンサー自身はダーウィン主義ではなくラマルク主義の支持者であった。
歴史 > デュルケームの社会学理論

近代的学問分野としての社会学はエミール・デュルケームと共に始まった。デュルケームはコントの哲学の大部分を否定する一方で、その方法論を受け継ぎ、精緻化した。デュルケームは、社会科学を自然科学を人間活動に適用したもので、両者には論理的連続性があり、同程度の客観性、合理性、そして因果的説明力があるとして論じた。1895年には『社会学的方法の規準』を発表し、次のように論じた。
「我々の主要な目的は、科学的合理主義を人間活動にまで拡張することである。（中略）実証主義と呼ばれるものはこの合理主義からもたらされる帰結の一つにすぎない」。
デュルケームの代表作『自殺論』（1897年）はカトリック教徒とプロテスタント信者の間の自殺率を考察するケーススタディであり、そこでは社会学的分析が心理学的分析や哲学的分析とは異なるものだとされた。
歴史 > 現代

しかし、こうした精緻な研究にもかかわらず、実証主義は「科学主義（scientism）」という概念と長く混同されてきた。科学主義とは、自然科学の方法論が哲学、社会科学、その他の別を問わず、あらゆる学問分野に適用可能だとする主張である。
現代では、社会科学者や歴史家の間で、正統的実証主義の人気が廃れて久しい。今日、社会科学や物理科学の研究者は観察者バイアスと構造的制約によって研究結果が歪みを帯びるという事態に自覚的である。この種の懐疑主義が促進されたのは、トマス・クーンのような哲学者の仕事や批判的実在論、ネオプラグマティズムといった新たな哲学的運動によって科学の演繹的説明モデルが弱められてきたことによる。
実証主義はまた、科学技術による社会発展の必然性を信じる所謂「テクノクラート」らによって擁護されてきたとされ、ユルゲン・ハーバーマスは純粋な道具的合理性を「科学的思考法がイデオロギーそのものに似た何かへと変貌した」ことを意味するものだとして批判した。
デュルケーム、マルクス、ウェーバーの三者は現代の社会科学の父祖としてたびたび引用される。心理学では、実証主義が行動主義に好まれてきたという歴史がある。
認識論

→詳細は「認識論」を参照
いかなる学問分野においても、科学者のプロジェクトを下支えする哲学的前提が常に一定数存在する。これらの前提の一部は社会的知識や社会的現実の本性、そして人間による行為の統制の所在に関するものである。社会科学が自然科学の方法論をどの程度模倣できるかについて研究者たちの見解は一致していない。初期の社会科学の実証主義者たちは、社会現象は伝統的な科学的方法を通じて研究されうるし、またそうされるべきだと論じた。この立場は科学主義（scientism）、自然主義（naturalism）、また物理主義（physicalism）と近接している。つまり、あらゆる現象は究極的には物理的実体と物理法則に還元されるという教説である。自然主義に反対する陣営には理解（verstehen）的方法主義者を含むが、彼らによれば、人間の行為を研究するためには解釈学的アプローチが必要であり、それは自然科学とは根本的に異なった技術だとされる。社会科学の哲学に与えられた根源的な課題とは、認識論的基盤と照らし合わせた上で実証主義がどの程度「科学的」であると言えるかを特徴づけることなのである。これらの論争はまた、現代の社会科学の「内部」でも激しく沸き起こっており、主観性、客観性、間主観性といった概念や、理論と研究の遂行における実践の位置づけなどが問われている。社会科学の哲学者はさらに深い認識論的・方法論的問題にも取り組んでおり、実在論、批判的実在論、道具主義、機能主義、構造主義、解釈主義、現象学、ポスト構造主義といった概念が扱われている。
19世紀後半以降の実質的に全ての主要な社会科学者は、社会科学が自然科学とは異なる課題と直面していることを認めてきたが、因果関係を特定する能力については科学のメタ理論で行われたのと同じ論争が社会科学にも沸き起こってきた。実証主義はしばしば、素朴な経験主義から生まれたものだという戯画的な捉え方をされるが、実のところこの概念にはコントの著作に始まりウィーン学団やそれ以降にまで広がる射程を持つ豊かな歴史がある。同様に、実証主義が因果性を同定できるとすれば、それはカール・ポパーが提唱した批判的合理主義的非正当化主義（critical rationalist non-justificationism）にも同様に開かれているはずであり、またそれ自体クーンによる認識論的パラダイムシフト概念を通じて議論されるべきである。
ヴィルヘルム・ディルタイのようなドイツの初期解釈学者たちは自然科学と社会科学（Geisteswissenschaft）を区別した先達である。この伝統はマックス・ウェーバーやゲオルグ・ジンメルの反実証主義だけでなく、批判理論（critical theory）にまで強い影響を与えた。1960年代以降、科学の演繹的説明モデルが弱体化していったが、それは「科学主義」あるいは「イデオロギーとしての科学」に対する批判と足並みを揃えて進んでいった傾向だった。ユルゲン・ハーバーマスは『社会科学の論理によせて』（1967年）にて次のように述べている。
「実証主義者が夢見る統合された科学、すなわちすべての科学が一つの自然科学的モデルのもとに吸収されるというテーゼは破綻している。なぜなら、社会科学と歴史学の間には親密な関係があり、これらの学問は具体的な状況に基づいた意味理解の上に成り立っており、それは解釈学的にのみ解明されうるからである。（中略）象徴的に構造化された現実の理解は観察のみでは到達し得ないのである」。
理解社会学理論（Verstehende social theory）は、現象学的な著作にて中心的に扱われており、代表的な文献としてはアルフレッド・シュッツ『社会的世界の意味構成』（1932年）、ハンス・ゲオルク・ガダマー『真理と方法』（1960年）がある。現象学は後に登場するポスト構造主義者たちによる主体中心的な理論においても影響力を持っている。
20世紀半ばの言語論的転回により非常に哲学色の強い社会学が登場し、また知識の社会的獲得に対するいわゆる「ポストモダン」的視点が導入された。社会科学に対する顕著な批判の一つは、ピーター・ウィンチがウィトゲンシュタインの影響下のもとに上梓した『社会科学の理念』（1958年）に見られる。ミシェル・フーコーは『言葉と物』にて有力な批判を提供したが、ハーバーマスとローティは、フーコーの批判は、一つの思考システムを別のシステムで単に置き換えたものに過ぎないと断じている。
社会心理学者が抱える根底的問題の一つとは、自分の行っている研究は、素朴心理学と同様に、社会的行為の背後にある意味や意識の観点から理解しうる、あるいはすべきであるのか、それともより客観的、自然的、物理主義的、行動主義的な事実を集中的に研究すべきであるのか、という問いである。
この問題は、意識、連想的意味、心的表象といった質的・心理的現象を扱う社会科学にとってとりわけ重要性を持っている。なぜなら、意味の研究を拒絶することによりこうした研究が非科学的なものとして分類されることになるからである。精神力学、シンボリック相互作用論といった影響力のある伝統的理論がこうしたパラダイムシフトの最初の犠牲となった。これらの異なる立場の背後に潜む哲学的問題はある特定の方法論に立脚するものだが、それはしばしば党派心の強い者の縄張りを侵してきた。しかし、多くの研究者は一つの方法に拘りすぎる教条主義者に対して忍耐力を持たないことが示されている。
社会科学研究は政治組織やビジネスの現場において非常に一般的かつ実際的効力を持ち続けている。マイケル・ブラウォイは社会学を分類し、実践的応用に焦点をあてる公共社会学（public sociology）と、他の社会科学者や哲学者との対話を重視する学術的社会学（academic or professional sociology）の差異を強調した。
存在論

→詳細は「存在論」を参照
構造（structure）と行為主体性（agency）の関係は、社会理論における不朽の論争対象となっている（「個人の行動を決定付けるのは社会構造なのか、それとも人間の行為主体性か」）。
この文脈における「行為主体性」とは、「個人が独立的に行為し、自由な選択を行う能力」として定義される。また、「構造」とは「個人の選択と行為を制限する、もしくはそこに影響する要因」として定義される。ここでの要因とは、社会階層、宗教、ジェンダー、民族性などである。
構造と行為主体性のどちがが優位性をもつかに関する議論は社会存在論の中核を成している（「社会的世界は何によってできているのか」、「社会的世界において原因とは何であり結果とは何であるのか」）。
存在論 > 批判的実在論

ポストモダン的批判と社会科学の包括的な研究を調停する試みの一つとして、特にイギリスで発展した批判的実在論（critical realism）がある。ロイ・バスカーのような批判的実在論者によると、伝統的な実証主義は「認識論的誤謬」に陥っており、科学を可能たらしめている存在論的条件である構造と行為主体性を扱い損ねているという。
オーギュスト・コント
ハーバート・スペンサー
エミール・デュルケーム
湖山村

| こやまそん 湖山村 |
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 湖山村建立の慰霊碑
廃止日:  1953年7月1日
廃止理由:  編入合併 神戸村、大和村、美穂村、大正村、東郷村、明治村、豊実村、松保村、大郷村、吉岡村、千代水村、湖山村、末恒村、倉田村、面影村 → 鳥取市
現在の自治体:  鳥取市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陰地方）
都道府県:  鳥取県
郡:  気高郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
面積:  12.1 km2
総人口:  3,354人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  鳥取市、松保村、大郷村、千代水村、末恒村
湖山村役場
所在地:  鳥取県気高郡湖山村字産水上ノ道1602番地旧・湖山村役場庁舎位置
座標:  北緯35度30分58秒 東経134度10分45秒﻿ / ﻿北緯35.516131度 東経134.179028度﻿ / 35.516131; 134.179028座標: 北緯35度30分58秒 東経134度10分45秒﻿ / ﻿北緯35.516131度 東経134.179028度﻿ / 35.516131; 134.179028
特記事項:  村役場は合併後、公民館として使用。現在の消防格納庫の位置に所在した。
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湖山村（こやまそん）は、鳥取県高草郡・気高郡にあった村・自治体である。
概要

現在の鳥取市湖山町・湖山町北・湖山町西・湖山町東・湖山町南におおむね相当する。湖山池北東部に位置し、村の中央を湖山川が流れて日本海へと注いでいた。
この地区の前身である宇文・溝口の両村民が、布勢天神山城主の山名誠通に忠節を尽くしたことにより、その褒章の一つとして「小山村」を受けてその名が使用されていたが、当時からここの景観を礼讃し、中国の西湖に擬して「湖山」と名付けていたことからやがて湖山村となったとされる。
天明5年（1785年）に湖山砂丘（広義の鳥取砂丘の一部）の開拓が始められた。当時、鳥取と米子間の往来が砂丘地帯を通ることに悩まされていたため便宜を図るのと同時に新しく耕地を作るという動機から、米子の船越作左衛門がこの地に定住し鳥取藩の許可を得て砂丘開拓に着手した。開拓は甥の次郎左衛門やその養子へと代々継承され、明治になってからは主に湖山茶屋区の上山吉治とその分家の上山昇により、戦前までの156年に亘る開拓が完成された。
1929年（昭和4年）には当村が開墾による桑園のために県下三大養蚕地帯となっていたことから日本製糸工場が鳥取市から移転した。その後、1942年（昭和17年）に軍需産業転換により日本製糸工場が福田軽飛行機に売却され、同社が試験滑走路を村内に設置、1944年（昭和19年）に旧陸軍航空機練習機飛行場となり、翌年陸軍不時着飛行場となった。これにより開拓地の大部分が犠牲となり砂防植樹も伐採された。
戦後、県は財政の基礎を充実し行政水準を高めるためには小規模自治体は合併すべきとして、1952年（昭和27年）7月21日に鳥取市と周辺19ヶ村の合併を勧告した。しかし市は4月17日の鳥取大火の直後であり財政的にも苦しく火災復興にも遅れを生じ、また今合併しても何の効果もなく合併村側に迷惑をかけるとして当村長の上山雄次郎など一部が最後まで反対した。5月の臨時市議会では合併議案をめぐって大いにもめ、最後は反対派議員欠席のまま本会議を再開、出席議員23人全員の賛成で合併は可決された。結局19ヶ村のうち宇倍野村・大成村（後の国府町）など4ヶ村を除く15ヶ村が7月1日に合併した（その後米里村と津ノ井村は数年後に合併、国府町は平成に入って合併した）。
沿革

元禄14年（1701年） - 湖山村から枝郷の倉見村を分村。
1881年（明治14年）9月12日 - 鳥取県再置。
この間、高草郡湖山村外八ヶ村連合戸長役場を湖山村に設置し、同村および三山口村・良田村・高住村・桂見村・布勢村・足山村・岩吉村・里仁村を管轄。
1889年（明治22年）10月1日 - 町村制の施行により、連合戸長役場管轄区域のうち湖山村が単独で自治体を形成して高草郡湖山村が発足。大字は編成せず。なお他の八ヶ村は合併して松保村となった。
1896年（明治29年）4月1日 - 郡制の施行により、高草郡・気多郡の区域をもって気高郡が発足し、気高郡湖山村となる。
1943年（昭和18年）9月10日 - 鳥取地震発生。湖山村の鳥取測候所で震度6を記録し家屋が倒壊。
1953年（昭和28年）7月1日 - 鳥取市に編入。同日湖山村廃止。日進小学校で合併式典が挙行される。
1953年（昭和28年）7月15日 - 旧湖山村を湖山町に変更。
合併後

現在の鳥取市自治連合会の地区別単位組織では湖山地区・湖山西地区とされている。また、校区としての湖山小学校区・湖山西小学校区は湖山地区・湖山西地区におおむね相当するが、湖山小学校区は松保地区（旧松保村）の足山・岩吉（山陰本線より北）を含む。
行政 > 戸長

湖山村外八ヶ村連合戸長役場：村上喜一郎 - 田中善作 - 森直治 - 村上喜一郎
行政 > 歴代村長

| 代 | 氏名 | 就任年月日 | 退任年月日 | 備考 |
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| 初 | 影井文三郎 | 1889年（明治22年） | 1889年（明治22年） |  |
| 2 | 上山専五郎 | 1889年（明治22年） | 1896年（明治29年） |  |
| 3 | 上山多七 | 1896年（明治29年） | 1900年（明治33年） |  |
| 4 | 井上芳蔵 | 1900年（明治33年） | 1905年（明治38年） | 退任後、日野郡江尾村・日光村、 岩美郡田後村等の村長を歴任 |
| 5 | 上山昇 | 1905年（明治38年） | 1909年（明治42年） |  |
| 6 | 上山源蔵 | 1909年（明治42年） | 1915年（大正4年） |  |
| 7 | 森十治 | 1917年（大正6年） | 1927年（昭和2年） |  |
| 8 | 井上芳蔵 | 1928年（昭和3年）5月 | 1936年（昭和11年） | 再選 |
| 9 | 田中道夫 | 1936年（昭和11年） | 1946年（昭和21年） |  |
| 10 | 上山雄次郎 | 1946年（昭和21年） | 1953年（昭和28年）6月30日 | 後に鳥取市議会議員となる |
参考文献 -  湖山小学校創立百周年記念誌（湖山小学校創立百年記念事業実行委員会、1973年） 市町村治績録 改訂第2版（日本自治協会、1930年）
教育

湖山村立湖山小学校（現・鳥取市立湖山小学校）
組合立湖東中学校（現・鳥取市立湖東中学校）
鳥取県立鳥取農業高等学校（現在は統合により鳥取県立鳥取湖陵高等学校）
当時の主要施設

日本製糸（株）工場 - 1929年（昭和4年）に鳥取市寺町から移転、現在の湖東中学校の敷地に所在した。なお、当時の鳥取市にとっては唯一の大規模工場の移転のため、これに代わる製糸工場の立地が望まれ、1932年（昭和7年）に全国に工場展開を進めていた郡是製糸工場を美保村と共同で誘致した。
交通

鳥取市との交通は旧藩時代から明治にかけては水路が利用され、湖山池から湖山川を下って賀露に出て袋川を通るのが順路であった。その後の交通網の整備により水運は次第に衰退していった。
交通 > 鉄道

山陰本線：湖山駅
交通 > 飛行場

旧陸軍飛行場は鳥取市合併後の1957年（昭和32年）にその設備を利用して市営鳥取飛行場として開業、1964年（同39年）廃止。1967年（同42年）に北側隣接地に県営の鳥取空港が設置された。
出身者

木島虎蔵（鉄道技術者・官僚・実業家・政治家・参議院議員、1901年 - 1983年）
影井梅夫（外交官、1920年 - 2003年）
福岡国際マラソン

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: 11月開催「福岡マラソン」とは異なります。
| 福岡国際マラソン |
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開催地:   日本・福岡市
開催時期:  12月
種類:  ロードコース
距離:  マラソン
最高記録:  吉田祐也 2:05:16
創立:  1947年（第1期） 2022年（第2期）
終了:  2021年（第1期）
公式サイト:  福岡国際マラソン
プロジェクト:スポーツテンプレート
博多駅前のモニュメント
福岡国際マラソン（ふくおかこくさいマラソン）は、1947年から開催されているワールドアスレティックス（世界陸連）公認の男子フルマラソン大会である。世界陸連からは、「ゴールドラベル大会」（2021年は「エリートラベル」）にも認定された。
大会の正式名称と開催地が数回変更されているが、第13回（1959年）以降は福岡県福岡市内で開催（開催地の変遷については後述）。第9回（1955年）から第19回（1965年）までの大会は『朝日国際マラソン』、第20回（1966年）から第27回（1973年）までの大会は『国際マラソン選手権大会』、第28回（1974年）以降の大会は『福岡国際マラソン選手権大会』として開催されていた。また、第21回（1967年）以降の大会では、開催日は12月の第1日曜日 に固定されていた。
1960・1970年代のレースでは、男子フルマラソンの世界最高記録が2回誕生している。当時は、世界屈指の高速コースに世界トップクラスのランナーが集うハイレベルのエリートマラソン大会として、「非公式の世界選手権大会」とも呼ばれていた。2020年10月には世界陸連から「陸上世界遺産（Heritage Plaque）」に認定されている。
2021年12月5日に開催の第75回大会で終了。終了の時点では、平和台陸上競技場（福岡市中央区）にスタート・ゴール地点、福岡市東区香椎に折り返し地点、福岡市西南部を周回するルートで42.195 kmのコースを設定していた。これに対して、終了時点での主催団体だった日本陸上競技連盟・福岡県・一般財団法人福岡陸上競技協会は、上記のコースを活用しながら運営体制を一新した後継大会（正式名称は前身大会の略称でもあった『福岡国際マラソン』）を2022年から12月の第1日曜日に開催している。このような事情から、本ページでは便宜上、2021年までの大会を「第1期」、2022年以降の大会を「第2期」として区別する。
なお、開催地の福岡市内にある博多駅前の博多口広場には、歴代優勝者の足型とサイン入りのプレートが埋め込まれている。