stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
リーガ・エスパニョーラ2023-2024
表彰 > 得点ランキング

| 順位 | 選手 | 所属 | 得点 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  アルテム・ドフビク | ジローナ | 24 |
| 2 |  アレクサンダー・セルロート | ビジャレアル | 23 |
| T3 |  ジュード・ベリンガム | レアル・マドリード | 19 |
| T3 |  ロベルト・レヴァンドフスキ | バルセロナ | 19 |
| 5 |  アンテ・ブディミル | オサスナ | 17 |
| T6 |  ユセフ・エン＝ネシリ | セビージャ | 16 |
| T6 |  アントワーヌ・グリーズマン | アトレティコ・マドリード | 16 |
| T8 |  ヴィニシウス・ジュニオール | レアル・マドリード | 15 |
| T8 |  ボルハ・マジョラル | ヘタフェ | 15 |
| T8 |  アルバロ・モラタ | アトレティコ・マドリード | 15 |
出典: LALIGA
表彰 > ハットトリック

| 選手 | 所属 | 対戦相手 | 試合結果 | 日付 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  ルイス・スアレス | アルメリア | グラナダ | 3 - 3 (H) | 2023年10月1日 |
|  アントワーヌ・グリーズマン | アトレティコ・マドリード | セルタ・ビーゴ | 0 - 3 (A) | 2023年10月21日 |
|  ホセ・ルイス・モラレス | ビジャレアル | オサスナ | 3 - 1 (H) | 2023年11月26日 |
|  アルバロ・モラタ | アトレティコ・マドリード | ジローナ | 4 - 3 (A) | 2024年1月3日 |
|  フェラン・トーレス | バルセロナ | ベティス | 2 - 4 (A) | 2024年1月21日 |
|  アルテム・ドフビク | ジローナ | セビージャ | 5 - 1 (H) | 2024年1月21日 |
|  アレクサンダー・セルロート | ビジャレアル | グラナダ | 5 - 1 (H) | 2024年3月3日 |
|  ロベルト・レヴァンドフスキ | バルセロナ | バレンシア | 4 - 2 (H) | 2024年4月29日 |
|  アントワーヌ・グリーズマン | アトレティコ・マドリード | ヘタフェ | 0 - 3 (A) | 2024年5月15日 |
|  アレクサンダー・セルロート | ビジャレアル | レアル・マドリード | 4 - 4 (H) | 2024年5月19日 |
|  アルテム・ドフビク | ジローナ | グラナダ | 7 - 0 (H) | 2024年5月24日 |
表彰 > アシストランキング

| 順位 | 選手 | 所属 | アシスト |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  アレックス・バエナ | ビジャレアル | 14 |
| 2 |  ニコ・ウィリアムズ | アスレティック・ビルバオ | 11 |
| T3 |  サヴィオ | ジローナ | 10 |
| T3 |  イアゴ・アスパス | セルタ・ビーゴ | 10 |
| T5 |  イルカイ・ギュンドアン | バルセロナ | 9 |
| T5 |  ハフィーニャ | バルセロナ | 9 |
| T7 |  ヤン・コウト | ジローナ | 8 |
| T7 |  アルテム・ドフビク | ジローナ | 8 |
| T7 |  トニ・クロース | レアル・マドリード | 8 |
| T7 |  ロベルト・レヴァンドフスキ | バルセロナ | 8 |
出典: LALIGA
表彰 > サモラ賞

対象: 28試合で60分以上出場しているゴールキーパー
| 順位 | 選手 | 所属 | 試合 | 失点 | 失点率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ウナイ・シモン | アスレティック・ビルバオ | 36 | 33 | 0.92 |
| 2 |  マルク＝アンドレ・テア・シュテーゲン | バルセロナ | 28 | 27 | 0.96 |
| 3 |  アレックス・レミロ | レアル・ソシエダ | 36 | 36 | 1.00 |
| 4 |  アントニオ・シベラ | アラベス | 34 | 38 | 1.12 |
| 5 |  ヤン・オブラク | アトレティコ・マドリード | 38 | 43 | 1.13 |
出典: Marca
表彰 > 月間表彰

| 月 | 月間最優秀監督（英語版）> 監督 | 月間最優秀監督（英語版）> 所属 | 月間最優秀選手> 選手 | 月間最優秀選手> 所属 | U-23月間最優秀選手> 選手 | U-23月間最優秀選手> 所属 | 月間最優秀ゴール> 選手 | 月間最優秀ゴール> 所属 | 月間最優秀プレー> 選手 | 月間最優秀プレー> 所属 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 8月 |  カルロ・アンチェロッティ | レアル・マドリード |  ジュード・ベリンガム | レアル・マドリード |  ラミン・ヤマル | バルセロナ |  メンフィス・デパイ | アトレティコ・マドリード |  ニコ・ウィリアムズ  ゴルカ・グルセタ | アスレティック・ビルバオ |  |
| 9月 |  ミチェル | ジローナ |  久保建英 | レアル・ソシエダ |  ハビ・ゲラ | バレンシア |  ジョアン・カンセロ | バルセロナ |  フェデリコ・バルベルデ  フラン・ガルシア | レアル・マドリード |  |
| 10月 |  ディエゴ・シメオネ | アトレティコ・マドリード |  ジュード・ベリンガム | レアル・マドリード |  ブライアン・サラゴサ | グラナダ |  サウール・ココ | ラス・パルマス |  ジェラール・グンバウ  ブライアン・サラゴサ | グラナダ |  |
| 11月 |  ミチェル | ジローナ |  アントワーヌ・グリーズマン | アトレティコ・マドリード |  ロドリゴ | レアル・マドリード |  イヴァン・ラキティッチ | セビージャ |  アルベルト・モレイロ  キリアン・ロドリゲス | ラス・パルマス |  |
| 12月 |  エルネスト・バルベルデ | アスレティック・ビルバオ |  アルテム・ドフビク | ジローナ |  ヤン・コウト | ジローナ |  アイトール・ルイバル | ベティス |  ニコ・ウィリアムズ  イニゴ・レクエ | アスレティック・ビルバオ |  |
| 1月 |  ミチェル | ジローナ |  キリアン・ロドリゲス | ラス・パルマス |  サヴィオ | ジローナ |  ヘスス・アレソ | オサスナ |  フェラン・トーレス  ジョアン・フェリックス | バルセロナ |  |
| 2月 |  エルネスト・バルベルデ | アスレティック・ビルバオ |  ロベルト・レヴァンドフスキ | バルセロナ |  ジョニー・カルドーゾ | ベティス |  ヴィニシウス・ジュニオール | レアル・マドリード |  アレックス・ソラ  サム・オモロディオン | アラベス |  |
| 3月 |  マルセリーノ | ビジャレアル |  ヴィニシウス・ジュニオール | レアル・マドリード |  パウ・クバルシ | バルセロナ |  ラミン・ヤマル | バルセロナ |  ミケル・オヤルサバル  ミケル・メリーノ | レアル・ソシエダ |  |
| 4月 |  カルロ・アンチェロッティ | レアル・マドリード |  イスコ | ベティス |  ミゲル・グティエレス | ジローナ |  ジョアン・フェリックス | バルセロナ |  イスコ  ナビル・フェキル | ベティス |  |
表彰 > 年間表彰

| 賞 | 受賞者 | 所属 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 年間最優秀選手 |  ジュード・ベリンガム | レアル・マドリード |  |
| U-23年間最優秀選手 |  ラミン・ヤマル | バルセロナ |  |
| 年間最優秀ゴール |  ヘスス・アレソ | オサスナ |  |
| 年間最優秀監督 |  ミチェル | ジローナ |  |
ボナヴェンチャー (空母)

| HMCS ボナヴェンチャー |
| --- | --- |
 1961年撮影
基本情報
建造所:  ハーランド・アンド・ウルフ
運用者:   カナダ海軍
艦種:  航空母艦
級名:  マジェスティック級
前級:  マグニフィセント
次級:  無し
艦歴
起工:  1943年11月21日
進水:  1945年2月27日
就役:  1957年1月17日
退役:  1970年7月3日
その後:  1971年に解体
要目（出典）
満載排水量:  20,000 t
全長:  192.02m
最大幅:  24.38m
飛行甲板:  214.8m×34.29m
吃水:  7.62m
ボイラー:  アドミラルティ型三胴式（350 psi）×4缶
主機:  パーソンズ式ギヤードタービン×2機
推進:  スクリュープロペラ×2軸
出力:  40,000 shp
最大速力:  24.5 kt
乗員:  1,200名（戦時下では1,370名）
兵装:  ・50口径3インチ連装砲×4基 　※1967年に2基を撤去 ・6ポンド礼砲×3基
搭載機:  ・F2H バンシー戦闘機 　※1962年退役 ・S-2 トラッカー対潜哨戒機 ・HO4S-3ヘリコプター ・CH-124 シーキングヘリコプター 最大22機
レーダー:  ・AN/SPS-12 対空捜索用×1基 　※1967年にSPS-501に換装 ・AN/SPS-10 水上捜索用×1基 ・AN/SPS-8（ロシア語版） 高角測定用×1基 　※1967年に撤去
テンプレートを表示
ボナヴェンチャー (HMCS Bonaventure, CVL-22) は、カナダ海軍の航空母艦。元はイギリス海軍のマジェスティック級航空母艦、パワフル (HMS Powerful, R95) であった。
設計

詳細は「マジェスティック級航空母艦」を参照
艦歴

パワフルは1943年11月21日にベルファストのハーランド・アンド・ウルフ社で起工し、1945年2月27日に進水した。第二次世界大戦の終了に伴い工事は中断され、カナダによって購入されるまで再開されなかった。
1950年代初めに、老朽化してジェット機運用には適さないマグニフィセント (HMCS Magnificent) 、ウォリアー (HMCS Warrior) の代替艦としてカナダ海軍が取得した。カナダ海軍は何隻かのアメリカ海軍およびイギリス海軍空母の取得を考えたが、その後未成状態にあったパワフルを1952年に購入し、パワフルはアングルド・フライトデッキと蒸気カタパルトが装備されて完成した。
パワフルはセントローレンス湾に浮かぶ小鳥の楽園、ボナヴェンチャー島（英語版）に因みボナヴェンチャーと改名され、近代化改修完了後の1957年1月17日にカナダ海軍で就役した。「ボニー」の愛称で呼ばれたボナヴェンチャーは新たな旗艦となり、30機以上のF2H バンシー、S-2 トラッカー、HO4Sが運用された。
飛行甲板の改修にもかかわらず、バンシーでボナヴェンチャーに着艦するのはその甲板の短さから至難の業であった。広い翼を持つトラッカーにはさらに困難であった。これらの困難にもかかわらず、乗組員の献身と努力により、ボナヴェンチャーは1958年まで、200平方マイルの空域で対潜哨戒機と共に4機のトラッカーと2機のHO4Sを昼夜兼行で運用し続けた。これにより、カナダ海軍は当時アメリカ海軍以外で昼夜兼行の作戦活動を行える唯一の海軍となった。
バンシーは1962年に全機退役し、1964年には新たにシーキングが運用機として加えられた。1966年にボナヴェンチャーはケベックでドック入りし、この改修には18ヶ月の期間と1,100万ドルの費用が費やされた。
1968年のカナダ統合軍の発足後、ボナヴェンチャーは1970年7月3日にハリファックスで退役し、1971年に台湾でスクラップとして廃棄された。
ルイ・ニコラン

| ルイ・ニコラン |
| --- | --- |
 
生誕:   (1943-06-29) 1943年6月29日 ヴァランス
死没:  2017年6月29日(2017-06-29)（74歳没）
国籍:   フランス
職業:  モンペリエHSC会長 ニコラン・グループ会長
配偶者:  コレット・ニコラン
子供:  2
テンプレートを表示
ルイ・ニコラン（Louis Nicollin, 1943年6月29日 - 2017年6月29日）は、フランスの実業家。ニコリンの表記も見られる。清掃業や廃棄物処理業を中心とするニコラン・グループを経営し、1974年よりモンペリエHSCの会長を務めた。
経歴

ドローム県の県都ヴァランスの出身。1977年に家業の廃棄物処理会社を継ぎ、モンペリエを中心に、モロッコやベルギーなど海外まで事業展開を進めた。
1974年、当時ディヴィジオン・オナー（地域リーグ）で活動していたモンペリエ・パイヤード・スポール・クルブの会長に就任。モンペリエのジョルジュ・フレッシュ市長のサポートもあり、ニコランのクラブは8年でディヴィジオン・アンに登りつめた。1989年、クラブはモンペリエ・エロー・スポール・クルブ (MHSC) と改名され、この年ニコランは一人株主となった。彼が会長となって以降、クラブは1987年のディヴィジオン・ドゥと1990年のクープ・ドゥ・フランス、そして2012年のリーグ・アンで優勝している。
ニコランの投資対象はサッカーだけはない。まずラグビー。ニコラン社として1999年から2009年までASベジエ・エローのメインスポンサー務め、2009年にはモンペリエHRCの株主となった。2000年にはパリ・バスケット・ラシンを、2002年にはパリ・ハンドボールを買収し、これらのチームにはヴァルロ・ジルベールやジャン・クロード・レムールトといった彼の仲間たちを送り込んだ。また、ニコランはウォーター・ジョスト（すれ違いざまに船の先端でジョストを行う競技）グループの会長でもあった。
2017年6月29日、74歳の誕生日パーティー中に体調を崩し、搬送先の病院で死去した。死因は心臓発作と報じられている。
人物

歯に衣着せぬ奔放な言動で、ニコランはフランスメディアの人気者であった。差別用語や放送禁止用語で相手を罵るのは当たり前で、カルロ・アンチェロッティを無能、ジロンダン・ボルドーの会長を馬鹿呼ばわりしたり、自軍選手と小競り合いを起こしたベノワ・ペドレッティを「ちいさなオカマ野郎」と呼び、同性愛者差別反対団体からの抗議で資格停止処分を受けたこともある。また、彼を生涯サポートし続けたジョルジュ・フレッシュも「フランス代表は黒人ばかり」の問題発言で波紋を呼んだ人物である。
かつてニコランは、自らとラグビーが盛んなモンペリエの町にあって観客が集まらないクラブを自虐的にこう表現した。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | アホな会長（自分）、八百長をする監督（ローラン・クルビス）、ニーム（隣町）出身のスポーツディレクター。 サッカーを愛さない町のクラブとしては悪くない。 | 」 |
—パリでコンサートを開く有名歌手とモンペリエを比較して
私生活

大のサッカーファンであった。膨大な数のサッカーユニフォームを収集しており、有名選手のそれを含め、そのコレクションは4500枚ともいわれた。
妻コレットとの間に、オリビエとローランという2人の息子をもうけた。彼らは会社やクラブで仕事を共にしており、次男ローランはモンペリエHSCのチェアマンを務めている。
新ロマン主義音楽

新ロマン主義音楽は、19世紀後半から21世紀のクラシック音楽において見られる、ロマン主義音楽の再生、復古、擁護のいずれかを目論む音楽思想によって創り出された音楽作品を指す。
概要

「新ロマン主義」という語は、西洋音楽史の他の時代区分と同じく、文学史ならびに美術史からの借用概念であるが、用法はそれらの場合と異なっている。西洋文学史や西洋美術史において新ロマン主義とは、後期ロマン主義（またはロマン主義）の時代から次の時代への移行期を指す。西洋音楽史においても、このような意味や文脈で「新ロマン主義」という概念を用いる例がなくもないが、後述するように、この事例については、通常は別の語を用いる。
西洋音楽史において「新ロマン主義」とは、19世紀において、フランツ・リストやリヒャルト・ワーグナーに代表される｢新ドイツ楽派」とその影響下にある音楽を指す場合と、20世紀において、ロマン主義音楽がいったん終息した1920年代以降に、ロマン主義音楽の復権をもくろんだり、あるいは表面上、伝統回帰と見せかけるような創作姿勢をとることを言う場合とがある。
注意すべきは、20世紀における「新ロマン主義音楽」は、単なる現代音楽に対する保守反動とは言い切れない面もあることである。なぜなら新ロマン主義音楽を目指した人々は、戦後の欧米におけるアヴァンギャルド中心の芸術音楽のあり方、とりわけ、聴衆の存在を無視した極端な作家主義や芸術至上主義に対して、疑問を投げかけているからなのである。
新ドイツ楽派

19世紀後半のドイツ語圏（プロイセン王国領およびオーストリア＝ハンガリー二重帝国領を含む）で主流となった、クラシック音楽の一大勢力のことを新ドイツ楽派という。そしてこの人たちの音楽家としての気質や傾向を、漠然と「新ロマン主義」と言うことがある。19世紀後半に、ベートーヴェンに対する個人崇拝が強まるとともに、ドイツとオーストリアにおける器楽曲（とりわけ交響曲）創作の停滞と衰退（実際には、そのように見えた現象）を引き合いに、評論家から音楽界の「堕落」を嘆く意見がしきりと出されるようになった。
音楽評論家としても健筆をふるったシューマン、ワーグナー、リストもこうした思想の中心人物であり、音楽史における進歩主義的発想と、音楽と文学の相互関係を力説した。こうしてワーグナーとリストを主軸として形成された勢力が、新ドイツ楽派なのである。しかし当時かれらは、ロマン主義音楽を再生させる先覚者と見なされたため、「新ロマン主義」と呼ばれていた。
ワーグナーやリストの直接の弟子から新ドイツ楽派の衣鉢を継ぐ者は、ロイプケやドレーゼケを除いてほとんど現れず、グスタフ・マーラーやリヒャルト・シュトラウス、フーゴー・ヴォルフらによって、楽派の最後の烽火が上げられた。ちなみにマーラーとヴォルフはブルックナーの門弟である。
アントン・ブルックナーは、作風や創作姿勢において、文学性や標題的要素が見受けられないものの、半音階技法や拡張された調性、長大な旋律、巨大なオーケストラを用いたある種の音色操作といった特色において、新ドイツ楽派の巨匠と共通点を有しており、しばしば新ドイツ楽派の一員に数えられる。またブルックナーを、保守主義・伝統主義の立場をとったヨハネス・ブラームスと対比させ、新ドイツ楽派の進歩主義から交響曲を復興させた大立者と評価することもしばしば行われている。
新ドイツ楽派 > 新ドイツ楽派の歴史的位置付け

新ドイツ楽派は、19世紀初頭に生まれたリストやワーグナーと、19世紀後半に生まれたマーラーらとでは、歴史的に果たした役割が異なっている。前者は盛期ロマン主義音楽の体現者であり、後者はロマン主義音楽存亡の時期に、一方においてはその絶え間ない革新者であり続けながら、同時にロマン主義音楽の擁護者も兼ねなければならなかったのである。
リストやワーグナーは、音楽を軸とした「総合芸術」を訴え、ソナタ形式からの離脱や調性の際限ない拡張を推し進めつつ、音楽の自律性や抽象性に疑義を呈した。リストとワーグナーは「未来の音楽」を標榜しており、進歩主義ないしは急進主義に立って同時代の音楽に一石を投じようとしていた。
マーラーやリヒャルト・シュトラウス、ヴォルフらは、リストやワーグナーの最晩年に作曲活動に入っており、この二人の実験があらかたし尽くされた後で、ロマン主義音楽に残された最後の可能性に賭けた作曲家であった。
しかしマーラーの死後、リヒャルト・シュトラウスは、やがて楽劇《ばらの騎士》において、「モーツァルトへの回帰」やロココ趣味を嘯き、より穏当な方向に転換してしまう。進歩的な作曲家集団としての、新ドイツ楽派の歴史的役割が脆く崩れた瞬間であった。
調性破壊に向けて革新的な一歩を歩みだしたのは、アルノルト・シェーンベルクを指導者とする「新ウィーン楽派」であった。彼らはマーラーの最晩年の時期には既に無調音楽を作曲し始め、ここにおいて、新ドイツ楽派と新ウィーン楽派の世代交代が行われた。
20世紀における新ロマン主義 > 定義

したがって、20世紀前半の新ロマン主義音楽とは、ロマン主義への復帰を意味するものではなく、文字通りに「新しくなった」ロマン主義という意味だったのである。ロマン主義が「新しくなった」と前提することは、ヨーロッパ中心のロマン派音楽の時代がいったん終焉したことを認め、証明するものであった。それでもなお、20世紀において同時代のモダニズム音楽の人間不在を嘆き、芸術音楽に人間性を回復しようと目論んだ姿勢を見落としてはならない。伝統的・通俗的な音楽語法への回帰という発想の有無を除けば、同じような批判は、メシアンやジョリヴェらの同時代の作曲家とも共有される側面があったからである。
20世紀における新ロマン主義 > 最後のロマン主義者と遅れてきたロマン主義者

1920年代以降に、ストラヴィンスキーやヒンデミット、フランス6人組を中心として新古典主義音楽が盛り上がり、モダニズムの作曲家たちが国際現代音楽協会を興して互いに連携を取り合う中、「最後のロマン主義者」（リヒャルト・シュトラウス、ジャコモ・プッチーニ、ハンス・プフィッツナー、ヨーゼフ・マルクス、イルデブランド・ピツェッティら）が共同してそれに対抗しようとする動きは、まったく起こらなかった。またエドワード・エルガー、ジャン・シベリウス、セルゲイ・ラフマニノフらは、ほとんど第一線から退いていた。
一方で、19世紀末から20世紀前半に生まれた、より若い世代の中に、ロマン主義音楽の伝統に忠誠を誓おうとする作曲家が現れた。特にアメリカ合衆国の出身、あるいはアメリカ合衆国に亡命した作曲家にこの傾向が見られた。たとえば主な顔ぶれは、ハワード・ハンソン、エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト、サミュエル・バーバーであった。その多くは早熟で、10代で作曲を始めており、長じてからもなお、昔からなじみのある音楽語法に忠実だった。コルンゴルトやバーバーに明らかなように、だからといって決して頑迷な保守主義者ではなく、同時代のモダニズムに知悉し、それを程よく取り入れてもいる。しかしながら完全に「新音楽」に切り替えるより、自分にとって自然と思われた音楽語法や作曲技法を成熟させることをよしとした。
20世紀における新ロマン主義 > 社会主義リアリズムと新ロマン主義音楽

旧ソ連と、東欧におけるその衛星国では、スターリン体制以降、社会主義リアリズムが挙国一致のもとに推進された。社会主義リアリズムの音楽とは、共産党の指導の下に推奨された、大衆的で通俗的な性格の芸術音楽のことであり、手早く言うなら、19世紀後半の「分かりやすい」国民楽派の音楽様式に回帰することにほかならなかった。
19世紀のロマン主義音楽は、作曲家自身の主観が反映されているのに対し、社会主義リアリズムの音楽は、決まりきった枠組みが他者に決められた上で、情緒的に響くように指導されて作られたという点において、確かにこれも「新しい」ロマン主義であると言えた。しかし、かなり倒錯したロマン主義であったことも事実である。死の直前のプロコフィエフの「石の花」などはそれである。
ニコライ・ミャスコフスキーはソ連において社会主義リアリズムが公式に採用された1932年の直後にあたる1933年の「交響曲第13番」ではまだ近代音楽の様式に接近していたが、スターリン体制による社会主義リアリズムの推進が強まると、以前にも交響曲第6番で示していた「社会主義リアリズム」路線を強め、和声を保守化させていった。その中でも歌謡性を手放さず、西側が前衛一色になる中で、孤立した「新ロマン主義」音楽を書き続けた。
スターリンの死後に活動を開始したアルフレート・シュニトケは、初期にはマーラーやショスタコーヴィチ、新ウィーン楽派に影響を受けつつ、無調と表現主義音楽的な作風を追究したが、後に、政治的な強制に拠らずに、自発的にポピュラー音楽からの引用や、調的・旋法的な要素の回復へと乗り出した。このような様式は多様式主義（ポリスタイリズム）と呼ばれ、もはや社会主義リアリズムではなく音楽におけるポストモダンであり、後述の現代音楽における新ロマン主義の一環として扱われる。
20世紀における新ロマン主義 > 現代音楽における「新ロマン主義」

戦後西側における前衛音楽の盛り上がりと活況の後、1960年代末のその停滞にともない、調性や伝統形式、明確な旋律要素の顕在化への回帰が試みられるようになる。当初、調性復活の背景にはミニマル・ミュージックの影響と、ベルント・アロイス・ツィンマーマンの諸作品やルチアーノ・ベリオの『シンフォニア』にみられるような引用技法やパロディとしての過去の音楽の利用があった。こうした傾向も批評家達から「新ロマン主義」と呼ばれた。
その後は、伝統回帰が露骨な作曲家（コーネリアス・カーデュー、ジョージ・ロックバーグ、デイヴィッド・デル・トレディチ、マイケル・トーキー、別宮貞雄、原博、吉松隆）、伝統と現代性の折衷により近代音楽的様相を呈した作曲家（ジョージ・ベンジャミン、マーク＝アンソニー・タネジ、武満徹）、民族音楽やポピュラー音楽・商業音楽を仲立ちとして和声と旋律を再発見した作曲家（ルチアーノ・ベリオ、マイケル・トーキー、小鍛冶邦隆、中川俊郎、藤家渓子）といった相違が見られるうえ、作品またはジャンルごとに、伝統的な音楽語法と現代的な音楽語法を使い分ける作曲家も少なくない。
また長木誠司は、1970年代中庸には実際はかなり違う作風のポストモダンの傾向を持つ当時二十代の若手作曲家達に「新ロマン主義」「新調性派」「新しい単純性」などの共通のレッテルが貼られた、としている。
関連文献

Button, Virginia. 1996. "Neo-Romanticism". Dictionary of Art, 34 volumes, edited by Jane Turner. New York: Grove's Dictionaries. ISBN 9781884446009.
Clarke, Michael, and Deborah Clarke. 2001. "Neo-Romanticism". The Concise Oxford Dictionary of Art Terms. Oxford and New York: Oxford University Press.
Dahlhaus, Carl. 1979. "Neo-Romanticism". 19th-Century Music 3, no. 2 (November): 97–105.
Hentschel, Frank. 2006. "Wie neu war die 'Neue Einfachheit'?" Acta Musicologica 78, no. 1:111–31.
Hopkins, Justine. 2001. "Neo-Romanticism". The Oxford Companion to Western Art, edited by Hugh Brigstocke. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-866203-7.
Jayyusi, Salma Khadra (1977). "The Romantic Current in Modern Arabic Poetry." In Trends and Movements in Modern Arabic Poetry. Vol. 2. pp. 361–474. Leiden: E. J. Brill. ISBN 90-04-04920-7.
Kahn, Andrew; Lipovetsky, Mark; Reyfman, Irina; Sandler, Stephanie (2018). "Neo-Romanticism." A History of Russian Literature. Oxford: Oxford University Press. pp. 599–605. ISBN 9780199663941.
Kohlenbach, Margarete. 2009. "Transformations of German Romanticism 1830–2000". In The Cambridge Companion to German Romanticism, edited by Nicholas Saul, 257–80. Cambridge Companions to Literature. Cambridge and New York: Cambridge University Press. ISBN 9780521848916.
Thomson, Virgil. Possibilities, 1:1. (Cited in:Hoover, Kathleen and Cage, John 1959. Virgil Thompson: His Life and Music, p.250. New York: Thomas Yoseloff.)
Torrance, Richard. 2010. "The People's Library: The Spirit of Prose Literature Versus Fascism". In The Culture of Japanese Fascism, edited by Alan Tansman, 56–79. Asia-Pacific: Culture, Politics, and Society. Duke University Press. ISBN 9780822390701.
超空自衛隊

『超空自衛隊』（ちょうくうじえいたい）は、富永浩史によって書かれた架空戦記・SF小説のシリーズ。自衛隊・災害派遣部隊がタイムスリップに巻き込まれたことによる、第二次世界大戦中での日本軍との共闘を中心に描いている。
概要

本作の大きな特徴は、タイムスリップした自衛隊が災害派遣のために施設科を中心として編成されていたという事である。そのため、自衛隊がタイムスリップする架空戦記の定番ともいえる、近代兵器を使った無双という描写はあまり無く、自衛隊は基本的に旧日本軍の後方支援を務め、未来の知識や最新の土木作業機械や戦闘工兵車を駆使しながら、連合国軍と戦いを繰り広げている。
学習研究社の歴史群像新書レーベルから刊行された。無印の1期と「SEASON II」と付記された2期の構成となっている。
あらすじ

2010年南太平洋で発生した地震災害救援のため急行していた陸上自衛隊施設科部隊と海上自衛隊自衛艦が突然嵐に巻き込まれる。嵐が過ぎ去り、実害こそ無かったものの一部機能を除き通信システムがダウン。僚艦とも連絡がとれなくなる。
状況が理解できぬ自衛官達に追い討ちをかけるように突如表れたプロペラ単発の「米海軍機」からの攻撃、そして強行着艦してくる「零式艦上戦闘機」。その操縦士は坂井三郎であった…。
登場兵器

おおすみ型輸送艦「おおすみ」
たかなみ型護衛艦「さざなみ」
エアクッション艇1号型
施設作業車
91式戦車橋
坑道掘削装置
75式ドーザ
道路障害作業車
92式浮橋
81式自走架柱橋
掩体掘削機
高機動車
偵察用オートバイ
T-4中等練習機
SH-60J哨戒ヘリコプター
既刊

富永浩史『超空自衛隊 奪回！ガダルカナル』学習研究社、2008年7月29日。ASIN B007ULSQIK。
富永浩史『超空自衛隊 ダンピール要塞1943』学習研究社、2009年2月24日。ASIN B007ULSSGK。
富永浩史『超空自衛隊 逆転！インパール作戦』学研プラス、2009年6月30日。ASIN B007VXGBYI。
富永浩史『超空自衛隊 第二次真珠湾奇襲』学習研究社、2009年11月25日。ISBN 978-4054043626。
富永浩史『超空自衛隊 南海の大決戦』学研プラス、2010年3月30日。ASIN B007ULSRCK。
富永浩史『超空自衛隊―ソ連軍満州侵攻』学研パブリッシング、2010年7月。ISBN 978-4054046399。
富永浩史『超空自衛隊 第三次大戦勃発』学研プラス、2010年11月30日。ASIN B007ULSSYC。
富永浩史『超空自衛隊 地球SOS』学研プラス、2011年4月26日。ASIN B007ULSRHK。
ストリングラフィ

ストリングラフィ（Stringraphy）は、1992年に日本の作曲家、水嶋一江が考案した楽器である。英語の“Strings”(糸、弦楽器)と“Graphic”（グラフィックアートの）の2語から成る造語。
楽器の原理

ストリングラフィは絹糸の両端に紙コップを取り付けた、一見「糸電話」に見える弦楽器である。
絹糸には松脂（弦楽器用）が塗布されており、木綿の手袋をはめた手で擦って演奏する。（擦弦楽器）また他の弦楽器と同じく弦をはじくピチカート奏法も用いられる。（撥弦楽器）
調弦

調弦する際には糸の長さ・太さ・テンションの３要素を応用している。
糸が長いほど低い音が出る。
糸が太いほど低い音が出る。
テンションが緩いほど低い音が出る。
楽器の形状と種類

結果的に下から順に長い糸電話から短い糸電話へと連なる、巨大なハープを90度回転させたような形状をとる。
ストリングラフィには音域によって、ソプラノ・アルト・ベースの３種類がある。一番低い弦はベースの最低音（Ab２）で約13ｍ、高い弦はソプラノとアルトの最高音（C6）で約1,5ｍである。
弦の本数：ソプラノ23本、アルト21本、ベース16本。
コンサートの際はこれに加えて特殊奏法用（後述）の弦、観客参加用の弦、インスタレーション用の弦などをセットすることが多い。
一期一会の楽器

ストリングラフィの大きな特徴の一つに、コンサート度毎に会場に合わせて楽器をセット、その場所でしか実現できない音楽空間を創出することが挙げられる。ストリングラフィの前身（ストリングラフィの歴史の項参照）である「インスタレーション・ミュージック」のコンセプトを受け継ぎ、パフォーマンス空間＆建築の特徴を生かしつつ、楽器を設置し、奏でることで、その場の持つ役割や雰囲気を変容させるのだ。
（例：小学校の体育館でのコンサート）
楽器が生まれるまで

1992年に山形県月山の麓で行われたパフォーマンス・フェスティバルに水嶋一江が参加。そのフェスティバルにて、「森の中で木々の間に糸を張り、森全体を楽器にしてみたい」と閃く。糸の両端に紙コップを取り付けたところ、糸を擦るとコップがスピーカーの役割を果たして思いがけない程大きな音を発した。自然の音や弦楽器などのあらゆる音色を表現できる、新しい楽器だという事に気付いた水嶋はこの楽器を「Stringraphy（ストリングラフィ）」と名付け、活動を開始した。
名前の由来

空間に張り巡らせた糸が美術作品のように印象的なので、「糸」を意味する「String」と、「図表」や「グラフィックアートの作品」を意味する「Graphic」の2つの言葉を合わせて「Stringraphy（ストリングラフィ）」と名付けられた。
演奏者

水嶋一江(1992-)
篠原もとこ(1998-)
KIKU(1998-)
鈴木モモ(2002-)
田實峰子(2003-)
齋藤卓侑(2005-, 2013からソロで活動)
サイトウブンコ(2009-2011)
蓮見郁子(2010-)
美音(2020-)
ローブルミナミブナ

ローブルミナミブナ（学名: Nothofagus obliqua）は、チリとアルゼンチンの中部および南部に自生するナンキョクブナ科の樹木で、高さ50m、直径2mに達する落葉高木。
ローブルミナミブナ
利用

材は散孔材で、心材は紅褐色を呈する。材はフローリング、家具などに用いられる。
諸言語における呼称

英語: roble beech、roble pellin（ローブルペリン）、pellin falsebeech
スペイン語:
〔アルゼンチン、チリ〕coyan、roble、roble pellín
〔アルゼンチン〕pellín、roble de Neuquén
〔チリ〕hualle、roblepellín
青沼吉松

青沼 吉松（あおぬま よしまつ、1918年12月6日 - 1990年2月12日）は、日本の経営学者。慶應義塾大学名誉教授。
生涯

東京生まれ。1943年慶應義塾大学経済学部卒。同年、短期現役海軍主計科士官（10期）を志願。同年9月、海軍経理学校に入学。1944年3月に経理学校を卒業し海軍主計中尉に任官。1945年3月、主計大尉に進み終戦を迎えた。
1949年慶大助教授、59年教授、60年「企業の社会的環境とその内的問題」で慶大経済学博士。84年定年、名誉教授、国際商科大学教授。
著書

『わが国における産業と労働 後進性の実態』世界書院 1958
『日本の経営層 その出身と性格』日本経済新聞社 日経新書 1965
『組織と人間』日本生産性本部 1968
『産業社会の展開』日本放送出版協会 NHK市民大学叢書 1969
『中間経営層 浸透するプロフェッショナリズム』日本経済新聞社 日経新書 1969
『産業社会学』慶應義塾大学出版 通信教育部 1975
著書 > 共編著

『現代社会の構造と変動』斎藤正二,富田富士雄共編 新評論 1970
『豊かな社会と余暇 余暇の今日的課題』梅村清弘共編著 講談社 1973
『余暇文明の労働問題』小泉幸之輔, 山田アキラ共著 時潮社 1975
『コンシューマリズムと企業』共著 ジャスコ 1980
尼宝線

尼宝線（あまほうせん、にほうせん）は、兵庫県にある県道の通称。連続する以下の2道路が該当する。
兵庫県道42号尼崎宝塚線
兵庫県道192号尼崎港崇徳院線
また鉄道分野では、阪神電気鉄道の子会社で尼崎と宝塚を結ぶ計画だった宝塚尼崎電気鉄道のことを指すこともある。上述の県道42号線はこの鉄道の建設が中止されて自動車専用道路に転用されたものが、一般開放されたものである。
シトロエン・トゥビック

| トゥビック |
| --- | --- |
 
 
概要
製造国:   フランス
デザイン:  ラース・タウベルト パスカル・グラぺ ギヨーム・ルメートル
ボディ
乗車定員:  9
ボディタイプ:  2ドアミニバン
パワートレイン
エンジン:  ディーゼルエンジン and 電気自動車 ハイブリッドカー
最高出力:  200HP
変速機:  6速オートマチック
車両寸法
全長:  4,800mm
全幅:  2,080mm
テンプレートを表示
シトロエン・トゥビックは、シトロエンが2011年のフランクフルトモーターショーで公開した未来的なコンセプトカーである。
概要

トゥビックの名前とスタイリングは、シトロエンのTUBとタイプHにインスパイアされている。全長4.80m、全幅2.08mの未来的なミニバンで、プジョー・3008から派生した"Hybrid4"と呼ばれるディーゼルハイブリッドエンジンを搭載する。内装は9人乗りの大変モジュラーなデザインで、中央のベンチシートをベッドまたはワークタブレットに変形できるほか、前席の助手席を後ろ向きに回転させて後部座席の人と向き合うこともできる。
テュービックの外装デザインはラース・タウベルトが手掛けた。一方、内装は、パスカル・グラペとギヨーム・ルメートルというデザイナーが開発を行った。
Interior
シロギニアヤム

シロギニアヤム（Kokoro、Dioscorea rotundata） は ヤムの一種で、ナイジェリア西部やベナン、トーゴに豊富に分布する。
ヨルバ人などの耕地を圧迫する民族により広く栽培されていること、荒廃した土壌で唯一収量の良いヤムイモであることから、古代から栽培されてきたと考えられている。 現代では、ヤムチップスの取引が拡大していることから、シロギニアヤムの重要性が高まっている。  また、シロギニアヤムは、皮をむいて乾燥させたヤムを作るのに欠かせないものとなっている。
朝までいっしょ

| 漫画：朝までいっしょ |
| --- | --- |
作者: 高瀬綾
出版社: 講談社
掲載誌: なかよしラブリー
レーベル: なかよしKC
巻数: 全1巻
テンプレート - ノート
『朝までいっしょ』（あさまでいっしょ）は、高瀬綾による日本の漫画作品。
概要

『なかよしラブリー』（講談社）において掲載された。
書誌情報

高瀬綾 『朝までいっしょ』 講談社〈講談社コミックスなかよし〉、全1巻
1巻、2004年7月6日発行、ISBN 406364054X
ユタ・ジャズのチーム記録

ユタ・ジャズチーム記録はNBAのユタ・ジャズのチーム記録である。
現役選手の記録も取り上げる。各部門のランク中（現役）は現在このチームに在籍していることを表す。
| ユタ・ジャズ |
| --- | --- |
通算出場試合: {{{通算出場試合}}}
通算得点: 36,374 カール・マローン
通算リバウンド: 14,601 カール・マローン
通算アシスト: 15,806 ジョン・ストックトン
通算ブロック: 3,064 マーク・イートン
通算スティール: 3,265 ジョン・ストックトン
1試合最多得点: 68 ピート・マラビッチ
1試合最多リバウンド: 28 ルディ・ゴベア
1試合最多アシスト: 28 ジョン・ストックトン
1試合最多ブロック: 14 マーク・イートン
1試合最多スティール: 9 リッキー・グリーン ジョン・ストックトン
プレーオフ1試合最多得点: 57 ドノバン・ミッチェル
プレーオフ1試合 最多リバウンド: 20 カール・マローン カルロス・ブーザー ルディ・ゴベア
プレーオフ1試合 最多アシスト: 24 ジョン・ストックトン
プレーオフ1試合 最多ブロック: 10 マーク・イートン
プレーオフ1試合 最多スティール: 6 カール・マローン ジョン・ストックトン
通算得点

36,374　カール・マローン
19,711　ジョン・ストックトン
13,635　エイドリアン・ダントリー
12,391　ダレル・グリフィス
9,897　サール・ベイリー
8,411　アンドレイ・キリレンコ
8,324　ピート・マラビッチ
8,234　ドノバン・ミッチェル（現役）
8,077　ゴードン・ヘイワード
7,592　ルディ・ゴベア（現役）
通算リバウンド

14,601　カール・マローン
7,119　ルディ・ゴベア（現役）
6,939　マーク・イートン
4,626　デリック・フェイバーズ（現役）
4,050　ジョン・ストックトン
3,978　グレッグ・オスタータグ
3,972　リッチ・ケリー
3,881　サール・ベイリー
3,836　アンドレイ・キリレンコ
3,792　ポール・ミルサップ（現役）
通算アシスト

15,806　ジョン・ストックトン（NBA歴代1位）
5,085　カール・マローン
4,159　リッキー・グリーン
4,003　デロン・ウィリアムス
2,213　ジョー・イングルス（現役）
1,919　アンドレイ・キリレンコ
1,895　ジェフ・ホーナセック
1,844　ピート・マラビッチ
1,762　ゴードン・ヘイワード
1,702　エイドリアン・ダントリー
通算ブロック(73-74シーズンから)

3,064　マーク・イートン
1,380　アンドレイ・キリレンコ
1,357　ルディ・ゴベア（現役）
1,253　グレッグ・オスタータグ
1,125　カール・マローン
879　サール・ベイリー
840　デリック・フェイバーズ（現役）
520　ポール・ミルサップ（現役）
517　ベン・ポケット
498　リッチ・ケリー
通算スティール(73-74シーズンから)

3,265　ジョン・ストックトン（NBA歴代1位)
2,035　カール・マローン
1,100　リッキー・グリーン
960　アンドレイ・キリレンコ
931　ダレル・グリフィス
728　ブライオン・ラッセル
618　ジェフ・ホーナセック
604　ポール・ミルサップ（現役）
544　ジョー・イングルス（現役）
527　ゴードン・ヘイワード
出場試合

1,504　ジョン・ストックトン
1,434　カール・マローン
875　マーク・イートン
765　ダレル・グリフィス
708　サール・ベイリー
700　グレッグ・オスタータグ
681　アンドレイ・キリレンコ
644　デリック・フェイバーズ（現役）
628　ブライオン・ラッセル
611　ルディ・ゴベア（現役）
出場試合 > 連続試合出場

609　ジョン・ストックトン（NBA8位)
543　カール・マローン
442　ジョン・ストックトン(引退前にも連続出場）
3ポイントシュート（NBAでは79-80より公式記録）成功

1,071　ジョー・イングルス（現役）
958　ドノバン・ミッチェル（現役）
845　ジョン・ストックトン
737　ジョーダン・クラークソン（現役）
689　ゴードン・ヘイワード
550　ボヤン・ボグダノビッチ（現役）
540　ブライオン・ラッセル
530　ダレル・グリフィス
517　メメット・オカー
511　デロン・ウィリアムス
フリースロー成功

9,619　カール・マローン
4,788　ジョン・ストックトン
3,814　エイドリアン・ダントリー
2,520　アンドレイ・キリレンコ
2,000　ルディ・ゴベア（現役）
1,946　ゴードン・ヘイワード
1,915　サール・ベイリー
1,801　ピート・マラビッチ
1,648　メメット・オカー
1,615　デロン・ウィリアムス
50得点以上

68得点　ピート・マラビッチ
61得点　カール・マローン
57得点　エイドリアン・ダントリー
57得点　ドノバン・ミッチェル（プレイオフ）
56得点　カール・マローン
55得点　エイドリアン・ダントリー
53得点　エイドリアン・ダントリー
52得点　カール・マローン
51得点　ピート・マラビッチ（2回）
51得点　レン・ロビンソン
51得点　エイドリアン・ダントリー
51得点　カール・マローン
51得点　ドノバン・ミッチェル（プレイオフ）
50得点　ピート・マラビッチ
50得点　エイドリアン・ダントリー（2回）
50得点　カール・マローン（プレイオフ）
その他

最多シーズン平均得点=31.0　カール・マローン
新人最多シーズン平均得点=20.6　ダレル・グリフィス
ジョン・ストックトンの他の記録
ターンオーバー=4,244（NBA/ABA歴代3位）
アウェイチームの1試合最多アシスト=27（NBA記録）
プレイオフ歴代1位の19年連続出場(キャリア全てのシーズン）
プレイオフ通算アシスト1,839(歴代3位）
プレイオフ通算スティール338(歴代5位）
プレイオフ通算出場182(歴代17位)
トリプルダブル
7回　ピート・マラビッチ
6回　マーク・イートン
3回　アンドレイ・キリレンコ、カール・マローン
主なアメリカ国籍以外の選手

ゴーダン・ギリチェック（クロアチア）
ラウル・ロペス（スペイン）
メメット・オカー（トルコ）
ラファエル・アラウージョ（ブラジル）
アンドレイ・キリレンコ（ロシア）
ルディ・ゴベア（フランス）
ジョー・イングルス（オーストラリア）
ダンテ・エクザム（オーストラリア）
ラウル・ネト（ブラジル）
リッキー・ルビオ（スペイン）
ボヤン・ボグダノビッチ（クロアチア）
ラウリー・マルカネン（フィンランド）
ケリー・オリニク（カナダ）
シモーネ・フォンテッキオ（イタリア）
ルカ・シャマニッチ（クロアチア）
オメール・ユルトセブン（トルコ）
頸腸肋筋

頸腸肋筋（けいちょうろくきん、英語: iliocostalis cervicis muscle）は、長背筋のうち、後頸の深層に位置する筋肉である。腸肋筋のうち、腰腸肋筋と胸腸肋筋、頸腸肋筋の3部に分けられたものの一方である。第3～第7肋骨を起始とし、内側上方に向かって走り、第4～第6頸椎横突起後結節に付着する。
脊柱の後屈、側屈を行う。
桃原一夢

| とうばる いつむ 桃原 一夢 |
| --- | --- |
 スタジオハリウッドで撮影
本名:  桃原 一夢（とうばる いつむ）
出生地:   日本 沖縄県那覇市
身長:  169 cm
血液型:  B型
職業:  演出家
ジャンル:  舞台演出
配偶者:  未婚
事務所:  OWC
公式サイト:  公式ホームページ
テンプレートを表示
桃原 一夢（とうばる いつむ、1990年10月18日 - ）は創作太鼓集団 琉風 代表/取締役兼演出家である2011年9月からは OWC設立(イベント事業)2019年1月(建築事業(塗装工))を事業増設沖縄県出身。血液型はB型。
《専門/能力》
舞台演出家、音楽編集 操作、照明デザイン、古武道・棒術・旗・創作舞踊をエイサーと融合させるスタイルを持つ沖縄民俗芸能振付家。
《経歴》
出身、沖縄。
⚫︎齢二歳で森島富美加バレエ＆ジャズダンス教室にてバレエを始め五歳で既にダンサーとして初舞台を踏み、その後発表会、コンクール、数々のフェスティバル、公演に出演し経験を積む。
⚫︎十歳で 演出 柳下規夫 作「コッペリア」公演に特別出演
⚫︎十一歳で創作太鼓衆「美らさ（ちゅらさ）」に入団し、チャリティー公演を含む多数のイベントに主要メンバーとして参加する。
⚫︎十八歳（２００９年）で「美らさ」の兄弟団体に当たる創作太鼓集団「琉風（りゅうかじ）」を設立し、自ら団長となる。
《「琉風」の活動として》
県内では、２０１１年より創作エイサーコンテストに毎年出場し、２０１３年には準グランプリを受賞。
世界エイサー大会に出場
読売巨人軍 ２０１２年 日本一セレモニー 出演
沖縄国際映画祭２０１３以降 毎年度出演等がある。 
沖縄国際映画祭のなは実行委員でもある。
また、沖縄でのオリオンビアフェストin宮古では DJ KOTNA(作曲 長谷川晃一郎)
2014年には HKT48 沖縄公演で「恋するフォーチュンクッキー」でエイサーコラボを果たす。(2015.10.14 DVD発売)
また県外でも、大阪、関東各都市（東京・埼玉・神奈川・千葉・山梨・静岡）でツアーをこなし、
さらに海外では中国（香港、台湾、北京、上海）、韓国へ沖縄県代表として沖縄コンベンションビューローから派遣されるなど、精力的な活動を続けている。
韓国では「釜山国際観光展2013・2014」に参加し、「最優秀栄誉賞」を2年連続受賞する。
2016年 BEGIN、きいやま商店、キャンキャン ゆっきー 「かりゆしの夜」で共演を果たす。
現在、年間５０回以上のイベント出演を誇る集団として沖縄でも人気を誇る。
⚫︎二十四歳からは舞台演出を主に幅を広げ、沖縄国際映画祭実行委員、JIMOT CM監督、映画出演など様々な活動に幅を広げる。
主な出演映画　監督：李 相日『怒り』刑事役　監督：朝原 雄三『My Korean Teacher』監督：江口 カン『オキナワノコワイハナシ2016』監督：ゴリ『沖縄を変えた男』監督：吉川 一義『100の資格を持つ女（12）』監督：牧野 裕二『クジラの島の忘れもの』
⚫︎二十六歳には拠点を沖縄から東京へと移し、沖縄との仕事を掛け持つ。
２０１７年 2月OSFS主催 沖縄エンターテイメント衆 結心 の総合演出に務める。
川崎飲料

| --- | --- |
種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒210-0873 神奈川県川崎市川崎区渡田1-6-3
設立:  1929年（昭和4年）
業種:  食料品
法人番号:  7020001072542
事業内容:  ラムネ、サイダーなどの炭酸飲料の製造および販売
代表者:  代表取締役　竹島 伸浩
資本金:  1,000万円
従業員数:  16人
外部リンク:  http://www.kawasaki-inryo.co.jp/
テンプレートを表示
川崎飲料株式会社（かわさきいんりょう）は、日本の炭酸飲料製造企業。
概要

2009年時点で創業80周年を迎える。ラムネと地サイダーを主要生産品目として生産しており、本社工場は神奈川県川崎市川崎区にある。
製造するラムネ用に昔ながらのリターナブル瓶を使用している。
沿革

1929年（昭和4年）創業、1952年（昭和27年）5月創立。かき氷用のシロップ製造から始まり、1952年ごろから長年OEMによる委託製造が主流であったが、2006年以降の地サイダーブームの波に乗り、自社ブランドによる製品開発・製造・販売に踏み切り、現在に至る。この中から「湘南サイダー」がヒット商品となった。
主な商品

2011年11月現在。
ビードロおいしいラムネシリーズ（ボトル、PET、リターナブル）
湘南サイダープレミアムクリア
横浜サイダープレミアムクリア
レモネード
コアップガラナ
シャンメリー
ドルチェポップレモネード、みかんサイダー、コアップガラナ。
ヘルシャイト

| --- | --- |
: この項目では、ノルトライン＝ヴェストファーレン州の町 Herscheidについて説明しています。ラインラント＝プファルツ州の町 Hörscheidについては「ヘルシャイト (ラインラント＝プファルツ)」をご覧ください。
| 紋章 | 地図 （郡の位置） |
| --- | --- |

基本情報
連邦州:: ノルトライン＝ヴェストファーレン州
行政管区:: アルンスベルク行政管区
郡:: メルキッシャー郡


緯度経度:: 北緯51度10分38秒 東経07度44分45秒﻿ / ﻿北緯51.17722度 東経7.74583度﻿ / 51.17722; 7.74583座標: 北緯51度10分38秒 東経07度44分45秒﻿ / ﻿北緯51.17722度 東経7.74583度﻿ / 51.17722; 7.74583
標高:: 海抜 430 m
面積:: 59.4 km2
人口::  6,917人（2023年12月31日現在） 
人口密度:: 116 人/km2
郵便番号:: 58849
市外局番:: 02357
ナンバープレート:: MK
自治体コード::  	05 9 62 020 
行政庁舎の住所:: Plettenberger Straße 27 58849 Herscheid
ウェブサイト:: www.herscheid.de
首長:: ウーヴェ・シュマーレンバッハ (Uwe Schmalenbach)
郡内の位置

地図

ヘルシャイト (ドイツ語: Herscheid)は、ドイツ連邦共和国ノルトライン＝ヴェストファーレン州アルンスベルク行政管区のメルキッシャー郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）である。人口5,000人以上、1万人以下の「クライネ・クラインシュタット」（直訳: 小さな小都市）に分類される。