stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
スリップストリーム (アルバム)
パーソネル

ボニー・レイット – リードボーカル（1-12）、エレクトリックスライドギター（1、2、3、5、8、10、11）、アレンジメント（2）、アコースティックギター（3）、タンバリン（10）
ジョニー・リー・シェル – エレキギター（1）
ジョージマリネリ – エレクトリックギター（1、2、5、6、7、9）、ハーモニーボーカル（2、5）、アコースティックギター（6、9）、バッキングボーカル（6）、シェーカー（8）、マンドリン（9）
ビル・フリゼール – エレキギター（3、4、11）
グレッグ・ライズ – アコースティックギター（3、4）、ペダルスチール（11）
アル・アンダーソン – アコースティックギター（6、7、8）、リードギターソロ（7）、ハーモニーボーカル（10）、エレキギター（10）
マイク・フィニガン – ハモンドB3オルガン （1、2、6-10）、バッキングボーカル（1）、 クラビネット （2）、アコースティックピアノ（5）、オルガン（5）、 ワーリッツァー （6、8、9）
パトリック・ウォーレン – アコースティックピアノ（3、11、12）、Wurlitzer（4）、ポンプオルガン（7）、キーボード（11、12）
ジェームズ・”ハッチ”・ハチンソン – ベース（1、2、5、6、8、9、10）、アップライトベース（7）
デヴィッド・ピルチ – アップライトベース（3、4、11）
リッキー・ファタール - ドラム（1、2、5、6、8、9、10）、ティンバレス（2）、タンバリン（9、10）
ジェイ・ベルローズ – ドラム（3、4、11）
ルイス・コンテ – パーカッション（1、2、6）
ギャング – 手拍子（5）
マイア・シャープ – バッキングボーカル（2、6、9）、ハーモニーボーカル（7）
ジェフ・ヤング – バッキングボーカル（6）
ポール・ブレイディ – ハーモニー・ボーカル（9）
プロダクション

プロデューサー – ボニー・レイット（トラック1、2、5-10）;ジョー・ヘンリー（トラック3、4、11、12）。
ライアン・フリーランドによる録音とミックス
セカンドエンジニア–ウェスリー・シドマン
トラック6、7、9、10、12のさまざまなオーバーダブはスコット・バゲットが録音。
Stampede Origin Studio（カリフォルニア州カルバーシティ）でミキシング。
ボブ・ラドウィッグがゲートウェイ・マスタリング（メイン州ポートランド）でマスター。
プロジェクトコーディネーター – キャシーケイン
アートディレクションとデザイン – ノーマンミラーとDesignartLA.com。
写真 – マット・マインドリン
背景写真 – ノーマン・ミラー
撮影アシスタント – オマール・ガイエックとクリ・スソウル
マネージメント – キャシー・ケイン、アシスタント：アニー・ヘラー＝ガットウィリグ、クロエ・モナハン、メアリー・スケリット
髪 – ガン・エスペガード
メイクアップ – ケイト・リンゼイ
チャート > 週間チャート

シングル -ビルボード（北米）
| 年 | シングル | チャート | ポジション |
| --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 「ライト・ダウン・ザ・ライン」 | トリプルA | 17 |
| 2012 | 「ユースト・トゥ・ルール・ザ・ワールド」 | トリプルA | 22 |
ヘンスローヒメドリ

ヘンスローヒメドリ (Ammodramus henslowii)は、スズメ目ホオジロ科の鳥類。
ヘンシュラ県

| ヘンシュラ県 ولاية خنشلة |
| --- | --- |
 
 北緯35度26分2.4秒 東経7度8分49.2秒﻿ / ﻿北緯35.434000度 東経7.147000度﻿ / 35.434000; 7.147000座標: 北緯35度26分2.4秒 東経7度8分49.2秒﻿ / ﻿北緯35.434000度 東経7.147000度﻿ / 35.434000; 7.147000
国:   アルジェリア
県都:  ヘンシュラ
面積
 • 合計:  9,811 km2
人口（2008）
 • 合計:  384,268人
 • 密度:  39人/km2
等時帯:  UTC+01 (中央ヨーロッパ標準時)
市外局番:  +213 (0) 032
ISO 3166コード:  DZ-40
地区:  8
基礎自治体:  21
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ヘンシュラ県（アラビア語: ولاية خنشلة‎ Khenchela）は、アルジェリアの県（ウィラーヤ）。ケンシュラ県とも表記される。県都はヘンシュラである。
8つの地区（ダイラ）と21のコミューンからなる。
ベゼル

ベゼル
bezel - 日本の音楽ユニット。
取り外し可能なプラスチックの枠でコンピュータのサーバや、もしくはCD・DVDプレーヤーなどのスロットのフロントパネルのこと。
プリメーラ・ディビシオン (アルゼンチン)

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  プリメーラ・ディビシオン
開催国:   アルゼンチン
開催期間:  1904年5月9日 - 9月24日
参加チーム数:  6
優勝:  ベルグラーノAC (2回目)
準優勝:  エストゥディアンテス・デ・ブエノスアイレス
タイ・カップ:  全チーム
試合総数:  19
ゴール数:  90 (1試合平均 4.74点)
得点王:  アルフレッド・ブラウン (アルムニAC) (11点)
← 1903 1905 → 
テンプレートを表示
コパ・カンペオナート1904は、アマチュア時代におけるアルゼンチンのサッカーリーグ1部、プリメーラ・ディビシオンの第12回目のシーズンである。主催団体は「アルゼンチン・アソシエーション・フットボールリーグ」(Argentine Association Football League)。ベルグラーノACが2回目の優勝を決めた。
概要

6チームによるホーム・アンド・アウェー2回戦総当たり・全10節のリーグ戦。昨季出場した6チームからフローレスACが除名され、下部リーグからエストゥディアンテス・デ・ブエノスアイレスが昇格した。
結果

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ベルグラーノAC (C) | 10 | 9 | 0 | 1 | 30 | 9 | +21 | 18 |  |
| 2 | アルムニAC | 10 | 5 | 3 | 2 | 18 | 9 | +9 | 13 |  |
| 3 | ローマスAC | 10 | 5 | 1 | 4 | 9 | 10 | −1 | 11 |  |
| 4 | バラカスAC | 10 | 5 | 0 | 5 | 13 | 16 | −3 | 10 |  |
| 5 | エストゥディアンテス・デ・ブエノスアイレス | 10 | 2 | 1 | 7 | 12 | 27 | −15 | 5 |  |
| 6 | キルメスAC | 10 | 1 | 0 | 9 | 8 | 19 | −11 | 2 |  |
出典: http://www.rsssf.com/tablesa/arg1904.html
 優勝.
フーチー・クーチー・マン

「フーチー・クーチー・マン」（英語: HOOCIE COOCHIE MAN）は、日本のロックミュージシャンである柳ジョージが、1988年5月10日にワーナー・パイオニア / Atlantic Recordからリリースした10枚目のシングルである。
解説

同年に発売されたアルバム『WILLOW'S GATE』の先行シングル。
表題曲の「フーチー・クーチー・マン」は、東芝『インバーターエアコン』のCFソングとして使用された。
カップリング曲の「STAY -ボトルネックが泣いている-」は、TBS系『加トちゃんケンちゃんごきげんテレビ』内『THE DETECTIVE STORY』のオープニングテーマに使用された。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 平野孝幸。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「フーチー・クーチー・マン」(HOOCIE COOCHIE MAN) | 平野肇 | 柳ジョージ | 4:25 |
| 2. | 「STAY -ボトルネックが泣いている-」(STAY) | 田口俊 | 斉藤恵 | 4:11 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 8:36 |
ヘイバ・イ・タヒチ

ヘイバ・イ・タヒチ（Heiva I TAHITI, ヘイヴァ・イ・タヒチとも表記される）は、毎年7月にタヒチ島で開催されるポリネシア最大の祭りである。それは単なるコンペティションというものではなく、すべてのポリネシアンにとってとても重要な祭典である。
概要

スポーツ選手、職人、ミュージシャン、雄弁家、演者、歌い手、ダンサーだけでなく作家、振付師、衣装担当、技術士、警備員、事務員まで、すべての関係者がこの数か月間このヘイバに関わり、人々を魅了する。
HURRY UP MODE

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: この項目では、1987年のアルバムについて説明しています。1992年のセルフカバー・アルバムについては「殺シノ調べ This is NOT Greatest Hits」をご覧ください。
『HURRY UP MODE』（ハリー・アップ・モード）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの1枚目のオリジナル・アルバム。
1987年4月1日に太陽レコードよりリリースされた。作詞・作曲はほぼ全曲で今井寿が担当、一部の曲で櫻井敦司が作詞および作曲を担当している。群馬県立藤岡高等学校に在籍していた生徒たちを中心に結成されたBUCK-TICKのファースト・アルバムであり、プロデュースはBUCK-TICKおよび太陽レコードの主催者であるサワキカズヲが担当している。
レコーディングは初めにデモテープ作成のためにメンバー自己負担によって4曲だけ先行して行われ、後にサワキプロデュースの下で約2週間という期間の内100時間を使用して行われ、メンバーは寝る間もないほどに厳しい環境下で遂行されることとなった。また、本作リリースと同日にイベントライブ「BUCK-TICK現象」が豊島公会堂で行われ、およそ800人を動員し様々なレコード会社から注目を集めるに至った。
本作リリース前に同レーベルからシングル「TO-SEARCH」がリリースされているが、本作には収録されていない。本作はインディーズ版において「殺シノ調ベ」というサブタイトルが存在したが、ビクターインビテーションからリリースされたリミックス・アルバム『HURRY UP MODE (1990MIX)』（1990年）においてはサブタイトルは記述されていない（後述）。
背景

群馬県立藤岡高等学校に通学していた樋口豊は、高校一年の秋に一学年上の先輩から誘われて今井寿の実家を訪れることとなった。今井の実家は煙草屋であり、同級生を始めとした様々な人間が出入りし学校の始業時間までの空き時間を過ごすことが恒例となっていた。今井の部屋にはたくさんの漫画本やレコードが置いてあり、今井の趣味であったイエロー・マジック・オーケストラやセックス・ピストルズ、ディスチャージなどの先鋭的なバンドの曲が流されていた。今井は高校一年の時に友人から借りたカセットテープに入っていたRCサクセションを聴いたことから、日本語歌詞の面白さや独特なボーカル、生身のバンドサウンドに興味を持ち、幼馴染のアラキとともにバンド結成を決意する。
一方で同校に通学していた星野英彦は、小学校時代から続けていたため高校においてもサッカー部に入部してプロを目指していたものの挫折し、以後帰宅部となり退屈な日々を送っていた。そんな折、1歳年上であった今井が始めようとしていたバンドに加入しないかという打診が同級生の樋口から星野に対して出された。樋口は担当楽器をベースと決定しており、星野は漠然とギターを担当したいと申し出ていた。さらに今井の同級生であった櫻井敦司は、同校の生徒とは馴染もうとせず他校の生徒や社会人となった年上の人間と共にする時間が多く、今井とは全く接点がない状態であった。しかし櫻井の遊び仲間が傷害事件を起こしたことで仲間は離散することとなり、同級生から今井の実家に誘われたことで初めて接触を持つこととなった。さらに樋口の兄であるヤガミトールは「SPOTS」というバンドに参加してすでにコンテストなどに出場していた。櫻井も徐々にバンドに興味を持ち始め、ドラムス担当を希望していたことからヤガミの家でドラムプレイの練習を始めることとなった。しかし全国大会で落選したことを切っ掛けに「SPOTS」は解散し、ヤガミは音楽活動から遠ざかることとなる。
バンド結成の準備は出来ていたものの、高校3年の冬の終わりに差し掛かってもまだバンド活動は始動しておらず、櫻井による「とりあえず、バンドをやってみよう」という一言で1984年3月にようやくバンド活動が開始されることとなった。結成から1か月後にイベントライブへの参加を検討していたメンバーは、周囲がBOØWYやTHE MODSばかりをコピーしていたことから、ザ・スターリンのコピーバンドを目指すこととなった。活動開始に当たって今井はバンド名を考案し、当初はザ・スターリンのコピーバンドであることから「THE NOTALIN」を提案するも樋口に強く反対されたため、漢字が入っていて皆に嫌がられる名前として「非難GO-GO」（ひなんごうごう）という名前を提案する。その後今井が制作した「PLASTIC SYNDROME I」を切っ掛けとしてオリジナル曲を中心に演奏するようになり、同年夏にバンド名を「BUCK-TICK」と変更することとなった。活動拠点を東京に移したBUCK-TICKであったが、今井が制作する独特なメロディラインをボーカルであったアラキが歌いこなすことが出来ず、同年10月に居酒屋での話し合いの席で方向性の違いからアラキが脱退することが決定。それと同時に櫻井がボーカルへの転向を熱望し、抜けたドラムスのパートを樋口がヤガミを熱烈に説得したことからBUCK-TICKへの加入が決定した。
録音、制作

アニイ、ユータが、そろそろ音を録ってみようって言いだして。とにかくなんにもわかんないから、もうスタジオ・ライブ方式で。1日4曲、TDまで全部終わらせて。その場そのときは、こんなものかなと思ったけど……ヘタです。超ヘタ（笑）。
東京でライブ活動を続けていたBUCK-TICKであったが、動員を増やしてさらに注目を集める方法はないかと検討が重ねられた。同時期に、インディーズ系の音楽誌『DOLL MAGAZINE』の「新人紹介コーナー」に掲載されたことからチケットの売れ行きが各段に伸びたことを踏まえ、「自主制作でレコードを作ったらどうだろう」とメンバーから提案が出されることとなった。その提案を受け、ヤガミの伝手を利用した結果格安の10万円でレコーディングが可能となり、1986年5月にヤマハ日吉センタースタジオにてリリースの当てもないままにレコーディングが開始された。レコーディング当日である5月18日には、「PLASTIC SYNDROME II」「TO-SEARCH」「ONE NIGHT BALLET」「SECRET RAECTION」の4曲がレコーディングされた。この4曲に関して、今井はライブでの演奏と全く同じ方法でレコーディングを行ったことを述べた上で、当時はそれなりに満足していたが後年になって演奏が下手であると自ら認めている。
同年7月には太陽レコードの主催者であるサワキ・カズヲから「メンバーに会いたい」とコンタクトが取られることとなった。サワキはライブハウス「屋根裏」でのライブにおいて、別のバンドを見に来ていたがBUCK-TICKのライブを見て興味を持ち連絡をしてきたという。サワキはBUCK-TICKメンバーの名前と生年月日が書かれた紙を見て「来年、君たちは売れるよ。まちがいない」と述べ、BUCK-TICKの個性と将来性を強く買っていた。同年9月21日にはシングルリリースが予定されたが1か月延長され、10月21日に太陽レコードよりBUCK-TICKとして初となるシングル「TO-SEARCH」がリリースされた。
その後本作の本格的なレコーディングが始まり、1987年1月21日から2月4日までの約2週間の内にヤマハ日吉センタースタジオにて行われた。レコーディングは時間的にも相当に厳しく、2週間でおよそ100時間の間に13曲がレコーディングされた。この期間はメンバー全員が櫻井の家に泊まり込み、ほとんど合宿状態で録音された。ヤガミは自著『1977』（2018年）において、「2週間近く、日吉のスタジオまで通いでレコーディングしたんだ。昼頃から始めて、夜遅くまで作業して、終わったら車でみんなを送って、また午前中に迎えに回るっていう」、「あっちゃんはヴォーカルだけじゃなく、運転もがんばってたね」と述べている。本作は太陽レコードとの契約以前にレコーディングされた4曲とほぼ同様のスタイルで録音が行われており、すべて一発録りで若干ダビングの要素が加えられた程度であると今井は述べている。
リリース

1987年4月1日に太陽レコードからLP、CDの2形態でリリースされた。また、インディーズ版においては「殺シノ調ベ」というサブタイトルが存在した。CD盤にのみ、6曲目と7曲目には「VACUUM DREAM」「NO NO BOY」の2曲が追加収録されている(他にLP盤との主な違いとしてはジャケットの文字やメンバーの位置が違っていたり、LP盤の1曲目のPROLOGUEが2曲目のPLASTIC SYNDROME TYPE IIとして収録されており、トラック分けがされていない、など)。また、日本のインディーズレーベルにおいて、単独アーティストとしては初めてCDの形態で発売された作品でもある。当時メンバーは誰もCDプレーヤーを所有しておらず、CD盤は聴くことができなかったと樋口は述べている。
1990年2月8日にはリミックスが施された『HURRY UP MODE (1990MIX)』がリリースされている（後述）。2008年5月21日にはオリジナル盤に忠実なバージョンが紙ジャケットおよびデジタルリマスター仕様で再リリースされたが、追加分の2曲は収録されていない。後にビクターより再リリースされた後も、ミックスの違いやCD盤のみ収録されている2曲のボーナス・トラックのためか、未だにオークションなどで高値で取引されている。
プロモーション

本作のプロモーションとして、メンバー全員はレコード店を巡り頭を下げながらレコードを置いてもらうよう要請することなどを行った。メンバーと共にプロモーションを手伝ったスタッフの一人である浅見繁男のギャランティーは現物支給であり、本作を10枚から20枚ほどサワキから渡されたという。その後サワキは本作リリースと同日に豊島公会堂でのイベントライブを開催することをBUCK-TICKに対して提案した。ライブには太陽レコード所属アーティストが出演することになっていたが、メインでの出演はBUCK-TICKとなっていた。しかしメジャーデビューをしていないバンドが1200人の聴衆を集客できるかという点が問題視され、成功が疑問視される中で他のバンドは出場を次々に辞退していた。またサワキの元にも「無謀だ」「失敗するのはみえみえだ」などの非難の言葉が投げかけられた。
その後サワキのアイデアによりステッカー作戦が実行され、黒地に白抜きの文字で「BUCK-TICK現象 4月1日 豊島公会堂」とだけ書かれたステッカーを若者が集まる街中に所かまわず貼り付けられた。結果として、渋谷と原宿を中心に電信柱、歩道橋、公園など至る所に、前述のステッカーが3000枚以上貼りつけられた。ステッカーの貼り付けはローディー的な役割のスタッフが行っていたが、見回りを強化していた警官に発見されスタッフ1名が現行犯で逮捕される事態となった。前売りチケットの売れ行きは400枚ほどであり、チラシや雑誌への告知、レコード会社への招待状などあらゆるプロモーションを行ったがチケットの売れ行きは頭打ちとなっていた。しかしライブ当日にはリハーサルの段階から続々と人が集まり始め、当日券が通常であれば20〜30枚程度のところ400枚売れるという異常な売れ行きとなった。結果として動員数は800人となり満員には至らなかったが、ホール1階部分を埋め尽くす聴衆は確保できた上に、BUCK-TICKに注目し始めたレコード会社の関係者も観覧に来ていた。レコード会社関係者は無名のバンドが突然ホールクラスで800人を動員したことに驚き、その中でもビクター音楽産業が「BUCK-TICKをヴィジュアルアーティストとして売っていきたい」と打診、当時は新人のデビュー作品はスタジオミュージシャンが演奏するという戦略が取られることも多い中、ビクターのディレクターは「俺に任せろ!」と述べバンド自身の演奏を許可するなど豪快な人であったためにシンパシーを感じたメンバーは契約を交わすこととなった。
ツアー

本作のリリースと同日に豊島公会堂にて「BUCK-TICK現象」と題したライブが行われた後、本作を受けた「HURRY UP MODEツアー」が5月13日の前橋ラタン公演から5月28日の横浜セブンスアベニュー公演まで、ライブハウスを中心に10都市全10公演行われた。同ツアーにおいて、堺市のライブハウスでは地元出身のバンドと対バン形式でライブが行われたが、聴衆はほとんど地元のバンドを目当てに来ていたため、メンバーが必死に演奏しても誰も見ようともせず完全無視の状態であり、東京では知名度が上がっていたが地方では全く知名度がないことを痛感したとヤガミは述べている。
6月16日には渋谷ライブインにて「BUCK-TICK現象II」と題したライブを実施。同年9月20日の「高崎ビビホール」公演から11月3日の「前橋アクター」公演まで「BUCK-TICK現象 TOUR」と題した初の全国ライブツアーを19都市全19公演を実施、さらに12月11日には「BUCK-TICK現象III」と題した初の大ホール公演となる日本青年館公演を実現した。
収録曲

全編曲: BUCK-TICK。
収録曲 > LP版

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「PROLOGUE」 |   | ATSUSHI | 0:41 |
| 2. | 「PLASTIC SYNDROME TYPE II」 | HISASHI | ATSUSHI | 3:33 |
| 3. | 「HURRY UP MODE」 | HISASHI | HISASHI | 4:09 |
| 4. | 「TELEPHONE MURDER」 | HISASHI | HISASHI | 3:46 |
| 5. | 「FLY HIGH」 | HISASHI | HISASHI | 4:34 |
| 6. | 「ONE NIGHT BALLET」 | HISASHI | HISASHI | 5:07 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:50 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 7. | 「MOON LIGHT」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:49 |
| 8. | 「FOR DANGEROUS KIDS」 | HISASHI | HISASHI | 4:23 |
| 9. | 「ROMANESQUE」 | HISASHI | HISASHI | 4:01 |
| 10. | 「SECRET REACTION」 | HISASHI | HISASHI | 5:03 |
| 11. | 「STAY GOLD」 | HISASHI | HISASHI | 4:39 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:55 |
収録曲 > CD版

|  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: BUCK-TICK。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「PLASTIC SYNDROME TYPE II」 | HISASHI | ATSUSHI | 4:13 |
| 2. | 「HURRY UP MODE」 | HISASHI | HISASHI | 4:09 |
| 3. | 「TELEPHONE MURDER」 | HISASHI | HISASHI | 3:46 |
| 4. | 「FLY HIGH」 | HISASHI | HISASHI | 4:34 |
| 5. | 「ONE NIGHT BALLET」 | HISASHI | HISASHI | 5:07 |
| 6. | 「VACUUM DREAM」 | HISASHI | HISASHI | 5:07 |
| 7. | 「NO NO BOY」 | HISASHI | HISASHI | 3:16 |
| 8. | 「MOON LIGHT」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:49 |
| 9. | 「FOR DANGEROUS KIDS」 | HISASHI | HISASHI | 4:23 |
| 10. | 「ROMANESQUE」 | HISASHI | HISASHI | 4:01 |
| 11. | 「SECRET REACTION」 | HISASHI | HISASHI | 5:03 |
| 12. | 「STAY GOLD」 | HISASHI | HISASHI | 4:39 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 52:07 |
収録曲 > 曲解説

「PROLOGUE」
アルバムのイントロに何かあった方がいいと思い、櫻井が鼻歌で作った(CD盤はPLASTIC SYNDROME TYPE Ⅱと完全に繋がっており、トラック化されていない)。
「PLASTIC SYNDROME TYPE II」
1986年10月21日にリリースされた、インディーズでの1stシングル「TO-SEARCH」に収録されているバージョンと違うが、大差はあまりない。
「HURRY UP MODE」
ドラムはティンバレスを重ねて録っている。作曲者の今井は、荒々しいアフロ・ビートのような感じをやりたいと思い作曲した。
「TELEPHONE MURDER」
櫻井は「珍しく単純なロックンロールっぽい感じ」と語っている。
「FLY HIGH」
作曲者の今井は、作曲当時は変なメロディーラインにしたいことばかり考え、息継ぎのことを考えず歌う人のことを考えていなかったと語っている。
「ONE NIGHT BALLET 」イントロのピアノは知り合いの素人が弾いている。 CD盤にのみ収録されている(6曲目)。 CD盤にのみ収録されている(7曲目)。
「VACUUM DREAM」
「NO NO BOY」
「MOON LIGHT」
櫻井が初めて作詞した曲。少年少女が喜びそうなメルヘンチックなロマンスみたいなものを書いた。
「FOR DANGEROUS KIDS」
初めてスカのリズムを採用した曲。コーラスはスタッフが全員で歌っている。
「ROMANESQUE」
櫻井がドラムス担当だった時期に全員で練習していて試行錯誤してできた曲。冒頭にシンバルの逆回転の音を入れている。
「SECRET REACTION」
1985年11月8日に新宿JAMにて行われ、初代ボーカルのアラキが脱退する前のライブにて最後に演奏された曲。テンポの遅い曲を作りたかったがまだバラードができる力量がなくこのようになった。
「STAY GOLD」
メロディーから作り、カッティングの荒々しさを入れた。
スタッフ・クレジット > BUCK-TICK

ATSUSHI - ボーカル
HISASHI - ギター
HIDE - ギター
U-TA - ベース
YAGAMI TOLL - ドラムス
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

横町こすず - コーラス
大平真理子 - コーラス
国分ひろみ - ピアノ
スタッフ・クレジット > スタッフ

Sawaki - プロデューサー、マネージメント
BUCK-TICK - プロデューサー
湊雅行 - レコーディング・エンジニア
Nishimura - レコーディング・エンジニア
スティーブン・ライスト - ナレーション
セリア・E・ファーノン - 翻訳
田中登百代 - カバーデザイン
塚田守 - 写真撮影
OJIMAMUSHI - サンクス
中望 - サンクス
Donbey & Irikura Fumiko - サンクス
Azami - マネージメント
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1987年4月1日 | 太陽レコード | LP CD | LEO-009 (LP) LEO-009-C (CD) | - | CD版のみ2曲追加収録 |
| 2 | 2008年5月21日 | ビクター／Invitation | CD | VICL-62545 | - | 追加曲なし、紙ジャケット仕様、デジタルリマスター音源 |
HURRY UP MODE (1990MIX)

『HURRY UP MODE (1990MIX)』（ハリー・アップ・モード ナインティーン・ナインティ・ミックス）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの1枚目のアルバム『HURRY UP MODE』のリミックス・アルバム。
1990年2月8日にビクター音楽産業のInvitationレーベルよりリリースされた。インディーズレーベルである太陽レコードからリリースされたオリジナル盤とはミックスが異なり、またオリジナル盤のCDにのみ収録されていた2曲は収録されていない。
アルバムのジャケット等に『1990MIX』の記載は無いが、BUCK-TICK公式サイトにおける表記に従い本項目では同表記を用いる。
HURRY UP MODE (1990MIX) > リリース

1990年2月8日にビクター音楽産業のInvitationレーベルより、CDおよびCTの2形態でリリースされた。本作はインディーズ時代のマスターをリミックスしたものであり、当初は数曲を新録で録り直すという案もあったが、「昔は昔なんだからその当時の雰囲気を大事にして」というメンバーの意向により差し替えもなく、主に低音域のレベルを上げるというリミックスのみでリリースされた。当時本作がリリースされた理由としては、ファンの強い要望の他にもLSD使用による麻薬取締法違反容疑で今井寿が逮捕されたことからの復活を掛けた時期でもあったため、もう一度初心に帰って再スタートという部分もあったことから、演奏も下手でありクオリティも低い状態であるが、同時期の自分たちを知っていてほしいというメンバーの意向が強かったことが要因となった。しかし裏事情として、本作があまりにも高いプレミアムが付きすぎ、それを利用した犯罪行為に近い事件が多発するという状況にメンバーが胸を痛めていたということも大きな要因としてあげられる。
2002年9月19日には、ビクターエンタテインメントのHAPPY HOUSEレーベルから比留間整監修によるデジタルリマスター版がリリースされ、初回限定盤にはジャケットサイズのオリジナルステッカーが付属されたほか、ボーナス・トラックとして「MOON LIGHT (unreleased version)」および「THEME OF B-T」の2曲が追加収録された。
HURRY UP MODE (1990MIX) > チャート成績

『1990MIX』はオリコンチャートにて初登場1位を獲得、登場回数は10回で売り上げ枚数は21.2万枚となった。この売り上げ枚数はBUCK-TICKのアルバム売上ランキングにおいて7位となっている。2022年に実施されたねとらぼ調査隊によるBUCK-TICKのアルバム人気ランキングでは17位となった。
HURRY UP MODE (1990MIX) > 収録曲

全編曲: BUCK-TICK。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「PROLOGUE」 |   | ATSUSHI | 0:40 |
| 2. | 「PLASTIC SYNDROME TYPE II」 | HISASHI | ATSUSHI | 3:33 |
| 3. | 「HURRY UP MODE」 | HISASHI | HISASHI | 4:09 |
| 4. | 「TELEPHONE MURDER」 | HISASHI | HISASHI | 3:46 |
| 5. | 「FLY HIGH」 | HISASHI | HISASHI | 4:32 |
| 6. | 「ONE NIGHT BALLET」 | HISASHI | HISASHI | 5:06 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:46 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 7. | 「MOON LIGHT」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:48 |
| 8. | 「FOR DANGEROUS KIDS」 | HISASHI | HISASHI | 4:23 |
| 9. | 「ROMANESQUE」 | HISASHI | HISASHI | 4:02 |
| 10. | 「SECRET REACTION」 | HISASHI | HISASHI | 5:01 |
| 11. | 「STAY GOLD」 | HISASHI | HISASHI | 4:41 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:55 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「PROLOGUE」 |   | ATSUSHI | 0:40 |
| 2. | 「PLASTIC SYNDROME TYPE II」 | HISASHI | ATSUSHI | 3:34 |
| 3. | 「HURRY UP MODE」 | HISASHI | HISASHI | 4:09 |
| 4. | 「TELEPHONE MURDER」 | HISASHI | HISASHI | 3:48 |
| 5. | 「FLY HIGH」 | HISASHI | HISASHI | 4:34 |
| 6. | 「ONE NIGHT BALLET」 | HISASHI | HISASHI | 5:09 |
| 7. | 「MOON LIGHT」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:48 |
| 8. | 「FOR DANGEROUS KIDS」 | HISASHI | HISASHI | 4:25 |
| 9. | 「ROMANESQUE」 | HISASHI | HISASHI | 4:03 |
| 10. | 「SECRET REACTION」 | HISASHI | HISASHI | 5:02 |
| 11. | 「STAY GOLD」 | HISASHI | HISASHI | 4:48 |
| 12. | 「MOON LIGHT (unreleased version)」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:57 |
| 13. | 「THEME OF B-T」 |   | 中望 | 2:10 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 50:07 |
HURRY UP MODE (1990MIX) > スタッフ・クレジット > BUCK-TICK

ATSUSHI - ボーカル
HISASHI - ギター
HIDE - ギター
U-TA - ベース
TOLL - ドラムス
HURRY UP MODE (1990MIX) > スタッフ

湊雅行 - レコーディング・エンジニア
NISHIMURA - レコーディング・エンジニア
山口州治 - リミックス・エンジニア
田中淳一（ビクターインビテーション） - ディレクター
SHAKING HANDS INC. - マネージメント・オフィス
サカグチケン - アート・ディレクター
塚田守 - 写真撮影
サワキカズヲ - スペシャル・サンクス
HURRY UP MODE (1990MIX) > リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1990年2月8日 | ビクター音楽産業／Invitation | CD CT | VICL-3 (CD) VITL-3 (CT) | 1位 |  |
| 2 | 2002年9月19日 | ビクターエンタテインメント／HAPPY HOUSE | CD | VICL-60985（初回盤） VICL-60965（通常盤） | 99位 | デジタルリマスター盤（監修：比留間整） 初回盤のみボーナストラック2曲収録、オリジナルステッカー封入 |
ブロークン・ハーツ・クラブ

| ブロークン・ハーツ・クラブ |
| --- | --- |
 The Broken Hearts Club: A Romantic Comedy
監督:  グレッグ・バーランティ
脚本:  グレッグ・バーランティ
製作:  ミッキー・リデル ジョセフ・ミドルトン
出演者:  ティモシー・オリファント ディーン・ケイン アンドリュー・キーガン
音楽:  クリストフ・ベック
撮影:  ポール・エリオット
編集:  トッド・ブッシュ
配給:   ソニー・ピクチャーズ クラシックス
公開:   2000年1月29日（SFF）  2000年9月29日  2001年7月21日（TILGFF）
上映時間:  94分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $2,019,121
テンプレートを表示
『ブロークン・ハーツ・クラブ』（英: The Broken Hearts Club: A Romantic Comedy）は、2000年に製作されたアメリカ合衆国の映画。
2001年7月21日、第10回東京国際レズビアン&ゲイ映画祭で上映された。
キャスト

デニス：ティモシー・オリファント
コール：ディーン・ケイン
ケヴィン：アンドリュー・キーガン
ジャック：ジョン・マホーニー
レスリー：ニア・ロング
アン：メアリー・マコーマック
ベンジ：ザック・ブラフ
ハウイー：マット・マクグラス
テイラー：ビリー・ポーター
パトリック：ベン・ウェバー
キップ：マイケル・バーギン
評価

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは28件のレビューで支持率は64%、平均点は6.00/10となった。Metacriticでは17件のレビューを基に加重平均値が51/100となった。
ベルリン・レーベルズ

| ベルリン・レーベルズ Berlin Rebels |
| --- | --- |
 創設：1987年（37年前）
リーグ
 ジャーマン・フットボール・リーグ GFL北カンファレンス
チーム名
 ベルリン・レーベルズ（1987 - ）
ホームタウン
 ベルリン
 モムゼンシュタディオン
チーム情報
ヘッドコーチ:  Joshua Mandel
公式サイト:  www.berlin-rebels.de
獲得タイトル

ジュニアボウル優勝(3回)
 1992・1996・2000
ベルリン・レーベルズ（英語: Berlin Rebels）は、ドイツ連邦共和国のベルリンに本拠地を置く、ドイツのセミプロリーグであるジャーマン・フットボール・リーグ（GFL）に所属するアメリカンフットボールのチーム。GFL北カンファレンスの所属。ホームスタジアムはモムゼンシュタディオン（ドイツ語版）。
ブリュッセル王立美術アカデミー

ブリュッセル王立美術アカデミー（1935年当時）。
ブリュッセル王立美術アカデミー（ブリュッセルおうりつびじゅつアカデミー、Académie royale des beaux-arts de Bruxelles、略称ARBA）は、ベルギー・ブリュッセルに1711年に設立された美術学校である。
ブリュッセル王立美術アカデミーで教え、あるいは学んだ中には、ベルギーで最も著名な画家、彫刻家、建築家らがいる。ジェームズ・アンソール（1860年 - 1949年）、ルネ・マグリット（1898年 - 1967年）、ポール・デルヴォー（1897年 - 1994年）などである。フィンセント・ファン・ゴッホ（1853年 - 1890年）も、1880年末に短期間ここで勉強した。スマーフの作者ペヨ（1928年 - 1992年）もここで学んでいる。
設立当初は市役所の一室を使っていたが、1876年に、ミディ通りにある、もとの女子修道院・孤児院を修築してそこに移った。以来、現在まで同所で運営されている。
校長、教授を務めた人物、主な学生

「ブリュッセル王立美術アカデミーの人物一覧」を参照
プリメーラ・ディビシオン (アルゼンチン)

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  プリメーラ・ディビシオン
開催国:   アルゼンチン
開催期間:  1909年5月2日 - 11月21日
参加チーム数:  10
優勝:  アルムニAC (8回目)
準優勝:  CAリーベル・プレート
タイ・カップ:  全チーム
得点王:  エリセオ・ブラウン (アルムニAC) (17点)
← 1908 1910 → 
テンプレートを表示
コパ・カンペオナート1909は、アマチュア時代におけるアルゼンチンのサッカーリーグ1部、プリメーラ・ディビシオンの第17回目のシーズンである。主催団体は「アルゼンチン・アソシエーション・フットボールリーグ」(Argentine Association Football League)。アルムニACが8回目の優勝を決めた。
概要

10チームでホーム・アンド・アウェー2回戦総当たりのリーグ戦を行う。昨季出場した10チームからサン・マルティンACが降格し、代わりにセグンダ・ディビシオンからCAリーベル・プレートが昇格した。自動降格枠が下位2チーム対象となった。
結果

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権または降格 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | アルムニAC (C) | 18 | 15 | 2 | 1 | 74 | 19 | +55 | 32 |  |
| 2 | CAリーベル・プレート | 18 | 11 | 2 | 5 | 35 | 26 | +9 | 24 |  |
| 3 | キルメスAC | 18 | 8 | 4 | 6 | 36 | 39 | −3 | 20 |  |
| 4 | エストゥディアンテス・デ・ブエノスアイレス | 18 | 8 | 3 | 7 | 40 | 31 | +9 | 19 |  |
| 5 | ベルグラーノAC | 18 | 6 | 6 | 6 | 36 | 35 | +1 | 18 |  |
| 6 | CAサン・イシドロ | 18 | 7 | 3 | 8 | 33 | 27 | +6 | 17 |  |
| 7 | ポルテーニョ | 18 | 7 | 2 | 9 | 35 | 39 | −4 | 16 |  |
| 8 | アルヘンティーノ・デ・キルメス | 18 | 5 | 4 | 9 | 19 | 40 | −21 | 14 |  |
| 9 | リフォーマーAC (R) | 18 | 3 | 6 | 9 | 21 | 42 | −21 | 12 |  |
| 10 | ローマスAC (R) | 18 | 1 | 6 | 11 | 17 | 48 | −31 | 8 |  |
出典: http://www.rsssf.com/tablesa/arg1909.html
 優勝;  降格.
ヘンショクリュウ

ヘンショクリュウ（変色竜／HEMP SHOCK CREW）は日本のインディーズバンド。
解説

2014年12月結成。ブラックミュージックから色濃く影響を受けながらも、 昭和歌謡を始めとした日本文化にも深く傾倒する。
ユニバーサルミュージックの新人発掘開発部である Great Hunting 主催オーディション “BAND ON THE RUN”にて全国3000組の中から選ばれ優勝。2015年9月に亀田誠治プロデュースのもとデビューとなりミニ1stアルバム『NIPPOP』を発表。2016年に入ると次回作のためにクラウドファンディングを実施、達成率 120%を超える。それによりフル1stアルバム作『JAHSCO』を発表。その後、フジロックフェスティバル’17に出演。翌2018年から初の自主企画をスタ ートした。
2020年はコロナ禍の影響により活動を自粛したうえに隅田川倫素が脱退するが、2021年に、バンドSASORIのギタリスト／作曲家である真都永浩士が加入し、ベース・ボーカル／作曲家の萩原慈悲之（ハギハラ・ヂーノ）、ドラマーの多華橋喜吉と合わせて現編成となる。
ブヌン族

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総人口
約59,447人
居住地域
台湾（南投県、花蓮県、台東県、台北市他）
言語
ブヌン語、台湾語、国語、日本語
宗教
キリスト教、アニミズム、シャーマニズム
正装したブヌン族の男女。1900年、鳥居龍蔵撮影。
ブヌン族（ブヌンぞく、布農族）またはヴンヌム族は、台湾原住民の一つ。南投県信義郷、仁愛郷、花蓮県卓渓郷、万栄郷の山岳部を中心にその他高雄市桃源区、那瑪夏区、台東県海端郷、延平郷などにも分布している。人口は約5万人。独自のブヌン語を有し、ブヌンとはブヌン語で人を意味する言葉である。
社会組織は、長老制度による父系氏族大家族社会で、長老者会議各家族の長老たちが集まり村の政策決定を行なう。民族意識が強く、民族の固有言語を保っている数少ない台湾原住民族である。
「小米（粟）の豊作を祈る歌」など八部和音唱法の歌をもつことで知られる。
分布

ブヌン族は主に中央山脈の両側に住み、典型的な高山民族といえる。
18世紀頃、南投あたりのブヌン族が大規模な移民をはじめ、結果、南投・高雄・花蓮・台東県まで居住範囲をひろげた。
ブヌン族には5つの群がある。
卓社群 (take-todo)：南投県信義郷久美村、仁愛郷中正、法治、万豊村。
卡社群 (take bakha)：信義郷南潭、地利、双竜三村。
丹社群 (take vatan)：信義郷地利村、花蓮県万栄郷馬遠村。
巒社群 (takebanuad)：信義郷豊丘、望郷、新郷、人倫及び花蓮県卓渓郷。
郡社群 (isbukun)：信義郷東埔、羅娜、明徳、台東県海端郷、延平郷及び高雄市ナマシャ区、桃源区。ブヌン族最大の群。
文字

ブヌン族は独自の文字をもっていたという伝説がある。それによると、台湾で大洪水がおこったとき、村人が祖先が遺した宝物などをもたずに避難し、そのなかにあったブヌン文字について書かれた書物は流され、流失したといわれている。
ブヌン族出身の有名人

ダフ・アリ（Dahu Ali／拉荷阿雷）（1854～1943）- ブヌン族の民族英雄。抗日蜂起事件「大分事件」の首謀者の一人。
王宏恩 - 男性歌手
ヨハニ・イスカカブット（尤哈尼伊斯卡卡夫特／Yohani Isqaqavut） - 台湾長老教会伝道師。元・原住民族委員会主任委員（第２代）。元・総統府政策顧問。
高勝美 - 歌手。1980年代に活躍したが、漢語で歌い、原住民族であることは前面に出していなかった。その後、大陸（中国）を拠点に活動している。
秀蘭瑪雅 - 女性歌手、漢民族とのハーフ。
余賢明 - プロ野球選手
邱俊文 - プロ野球選手
許文雄 - プロ野球選手
王國進 - プロ野球選手
林子偉 - プロ野球選手
霍斯陸曼伐伐 - 作家。故人。多くのブヌン族文化の書物を遺している。
プリンセスネシアン

| プリンセスネシアン |
| --- | --- |
欧字表記:  Princessnesian
品種:  サラブレッド
性別:  牝
毛色:  鹿毛
生誕:  1964年4月28日
死没:  1981年5月7日以後
父:  Polynesian
母:  Alanesian
母の父:  Polynesian
生国:   アメリカ合衆国
生産者:  William Haggin Perry
馬主:  William Haggin Perry
調教師:  James W. Maloney
競走成績
生涯成績:  36戦11勝
獲得賞金:  332,035ドル
テンプレートを表示
プリンセスネシアン（Princessnesian、1964年 - 1981年）は、アメリカ合衆国のサラブレッド競走馬、繁殖牝馬。古馬になってからの活躍が多く、主な勝ち鞍に1968年のハリウッドゴールドカップがある。
経歴

母アラネシアンを所有していた馬主ウィリアム・ハギン・ペリーの生産したサラブレッドの牝馬で、ペリー所有のまま競走馬となった。兄にはサンタアニタダービーを制したボールドネシアンがいたが、それとは似ずに若い頃はあまり芽が出ず、3歳時のステークス成績はハリウッドオークスで3着になったのが関の山だった。
4歳になった1968年から本格化し、年初からサンタマリアハンデキャップ・サンタマルガリータハンデキャップと連続して2着、続くサンタバーバラハンデキャップで勝利して初のステークス勝ちを収めた。その後もホーリーパークレディーズハンデキャップ、ミレイディハンデキャップと勝ちを重ね、7月13日のハリウッドゴールドカップでは牡馬を相手にしながらも2着馬レーシングルームをクビ差抑えて勝利を収めた。牝馬のハリウッドゴールドカップ優勝は史上3頭目の快挙でもあった。5歳となった1969年3月1日のサンタマルガリータインビテーショナルハンデキャップで優勝したのを最後に引退し、クレイボーンファームで繁殖牝馬となった。
繁殖牝馬としては11頭を生み、うち7頭が競走馬となり、4頭が勝ち上がっている。最も活躍したのが1979年生のローズ（Lords、父ホイストザフラッグ）で、同馬はアイルランドでブランドフォードステークス（G2）などで勝ち星を挙げた。他の産駒では1977年生のロイヤルニジンスキー（父Nijnsky）が種牡馬として日本に輸入され、ワイドバトル（小倉大賞典）やバレロッソ（七夕賞）などを出した。牝系子孫では、曾孫にフロリダダービーなどに優勝したハーランズホリデーがいる。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| プリンセスネシアンの血統 | プリンセスネシアンの血統 | プリンセスネシアンの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | プリンスキロ系  | プリンスキロ系  | プリンスキロ系  |  |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の父Prince Rose イギリス 鹿毛 1928 | Rose Prince | Prince Palatine | Prince Palatine |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の父Prince Rose イギリス 鹿毛 1928 | Rose Prince | Eglantine | Eglantine |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の父Prince Rose イギリス 鹿毛 1928 | Indolence | Gay Crusader | Gay Crusader |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の父Prince Rose イギリス 鹿毛 1928 | Indolence | Barrier | Barrier |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の母Cosquilla イギリス 鹿毛 1933 | Papyrus | Tracery | Tracery |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の母Cosquilla イギリス 鹿毛 1933 | Papyrus | Miss Matty | Miss Matty |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の母Cosquilla イギリス 鹿毛 1933 | Quick Thought | White Eagle | White Eagle |
| 父 Princequillo アイルランド 鹿毛 1940 | 父の母Cosquilla イギリス 鹿毛 1933 | Quick Thought | Mindful | Mindful |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の父Polynesian アメリカ 黒鹿毛 1942 | Unbreakable | Sickle | Sickle |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の父Polynesian アメリカ 黒鹿毛 1942 | Unbreakable | Blue Glass | Blue Glass |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の父Polynesian アメリカ 黒鹿毛 1942 | Black Polly | Polymelian | Polymelian |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の父Polynesian アメリカ 黒鹿毛 1942 | Black Polly | Black Queen | Black Queen |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の母Alablue アメリカ 鹿毛 1945 | Blue Larkspur | Black Servant | Black Servant |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の母Alablue アメリカ 鹿毛 1945 | Blue Larkspur | Blossom Time | Blossom Time |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の母Alablue アメリカ 鹿毛 1945 | Double Time | Sir Gallahad | Sir Gallahad |
| 母 Alanesian アメリカ 鹿毛 1954 | 母の母Alablue アメリカ 鹿毛 1945 | Double Time | Virginia L. | Virginia L. |
| 母系(F-No.) | (FN:4-m) | (FN:4-m) | (FN:4-m) |  |
| 5代内の近親交配 | Prince Palatine 4x5 | Prince Palatine 4x5 | Prince Palatine 4x5 |  |
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