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フェッセンアイム原子力発電所

|  フェッセンアイム原子力発電所 Centrale nucléaire de Fessenheim |
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種類:  原子力発電所
電気事業者:  フランス電力
所在地:   フランス  オー＝ラン県フェッセンアイム
 北緯47度54分11秒 東経7度33分47秒﻿ / ﻿北緯47.90306度 東経7.56306度﻿ / 47.90306; 7.56306座標: 北緯47度54分11秒 東経7度33分47秒﻿ / ﻿北緯47.90306度 東経7.56306度﻿ / 47.90306; 7.56306
 1号機 
出力:  90万 kW
着工日:  1970年
営業運転開始日:  1978年1月
  公式サイト:Centrale nucléaire de Fessenheim 
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フェッセンアイム原子力発電所（フェッセンアイムげんしりょくはつでんしょ、フランス語：Centrale nucléaire de Fessenheim）は、フランス共和国オー＝ラン県フェッセンアイムに所在する原子力発電所。施設はアルザス大運河（fr:Grand canal d'Alsace）の西岸にあり、ミュルーズから北東へ25km、コルマールから南東へ20kmに位置している。立地としては東対岸25kmにドイツのフライブルク・イム・ブライスガウ、南へ40kmにスイスのバーゼルがある。更にドイツ領側にはかつて駐独フランス空軍基地であったブレムガルテン飛行場（de:Flugplatz Bremgarten）がある。
概要

1967年11月7日、ピエール・カバニウス（Pierre Cabanius）とジュール・オロウィッツ（fr:Jules Horowitz）の調査結果により加圧水型原子炉に経済的優位性があると結論づけられたにもかかわらず、シャルル・ド・ゴール大統領下にあった各省庁の助言によりフェッセンアイムに2基の天然ウラン黒鉛炉の建設を決定する。
1969年11月13日、状況は一転しジョルジュ・ポンピドゥー大統領下の省庁間委員会の規制審判では明確に加圧水型原子炉を指向し、そして1970年にフランス電力公社（当時）はフェッセンアイムに建設される原子炉についてウェスティングハウス・エレクトリック社からライセンスを取得し建設が許可される。1970年建設が開始される。建設費は10億ユーロ強かかっている。建設は3つの企業主体で進められた。比率はフランス電力公社が67.5％、スイス企業はノルトオスツシュヴァイツァーシェ・クラフトヴェルケ社（de:Axpo AG）が15％、エナジー・ウェスト・スイス社（de:EOS Holding）が17.5％、ベルニッシェ・クラフトヴェルケ社（de:BKW FMB Energie）が15％のコンソーシアムで構成された。
発電所は1977年に商業運転を開始する。減価償却は20年で計算された。
2004年1月24日、弁から誤って放射性物質が排出され下請け業者7人が被曝し国際原子力事象評価尺度レベル1に分類される事故が起きる。これ以外にも2005年9月29日には1号炉で電源障害により燃料を撤去する際、配電盤が容器内のホウ素濃度測定の結果異常を検出し、使用済燃料プールの冷却ポンプが停止する。これは蓄電池放電が原因であった。この事故は国際原子力事象評価尺度レベル1に分類される。2009年12月27日にはプラントの主要冷却給水システムの取水系統に障害が発生し、国際原子力事象評価尺度レベル1に分類されている。
フェッセンアイム原子力発電所はその立地条件と老朽化から地震に対する危険性があるとされる。フェッセンアイム原子力発電所は国境に近接しているドイツとスイスとの間で係争状態にあり、発電所の解体を要求していた。
オー＝ラン県の大部分は第3種の地震活動帯に分類され、特に県南部域は第4種の最も危険な地域に分類されている。近年におけるこの近辺での地震は1980年7月に発生した南部の第3種地域に該当するシーレンツ（fr:Sierentz）を震源とするマグニチュード4.7の地震が起きている。2011年3月11日に地元の情報・監視委員会は2つの独立した専門家に意見を求め、一つ目にはマグニチュード7.2の地震発生時にプラントの安全性について、二つ目はスイスの専門家によって新耐震基準が、他には洪水時の「冷却システムの冗長性」も含めて解答を得ている。原子力エネルギー科学情報グループ（fr:Groupement des scientifiques pour l'information sur l'énergie nucléaire）は両報告の内のいずれかを委託されている。
2011年3月11日に地元の情報・監視委員会は洪水時における「冷却システムの冗長性」についての緊急報告を委託する。別の報告では「地域のために老朽化したプラントの配管系統の安全性について確実な保証」を得るために見直しをはかり、2011年6月頃に結果報告が予定された。また、過去には1356年にスイスのバーゼルを震源とする推定マグニチュード6.2の地震が発生していることも合わせて報道されている。2011年7月4日付の意見書で原子力安全局は福島第一原子力発電所事故の結果を受けて、第三者検討会を通して安全性の見直しを進めた上で、危険性はないと判断し発電所閉鎖の妥当性は無いとして、10年間の運転継続を認めた。
2012年フランス大統領選挙でのフランソワ・オランド候補の勝利により、フェッセンアイム原子力発電所は2017年までに閉鎖されることが期待されている。
2014年4月9日、1号機の安全装置で冷却水が漏れ、一時的に原子炉をコントロールできなくなる事故が発生。後に、原子炉冷却システムへのホウ素の投入が行われる規模の事故であったことが判明すると、隣国のドイツ政府から原子力発電所の閉鎖要求が出された。
2020年2月22日、1号機の廃炉作業が開始。2号機も同年6月30日から廃炉が始まるスケジュールが示されている。
概要 > 原子炉の特性

各原子炉の特性は以下のとおり。
| 原子炉名 | 格納容器形式 （原子炉形式） | 容量（MW）> 炉心熱出力（MWt） | 容量（MW）> 定格出力（MWe） | 容量（MW）> 平均出力（MWe） | 運用者 | 建造者 | 建設開始 | 送電網接続運転開始 | 営業運転開始 | 原子炉の運転終了 |
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| Fessenheim-1 | CP0 (PWR) | 2660 | 920 | 880 | フランス電力 | フラマトム | 1970年9月1日 | 1977年4月6日 | 1978年1月1日 |  |
| Fessenheim-2 | CP0 (PWR) | 2660 | 920 | 880 | フランス電力 | フラマトム | 1972年2月1日 | 1977年10月7日 | 1978年4月1日 |  |
国道20号線 (ベトナム)

国道20号線上のバオロク峠
国道20号線（こくどう20ごうせん、ベトナム語：Quốc lộ 20 / 國路20?）は、ベトナムドンナイ省トンニャット県からラムドン省ダラットへ至るベトナムの一般国道である。1933年に建設された国道20号線は、バオロクを含む多くの急坂を持っており、ドンナイ省とラムドン省の2つの省の領域を通過する。しかし、国道20号線は平野、低い高原、高度100~1,500mに達する高原などの地形が最も多く分布している路線である。交差している主な道路は国道1号線と国道27号線（ベトナム語版）がある。総延長は264km。
馬渕明子

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: この項目では、美術史家について説明しています。本名が馬渕明子（旧姓）である女優については「馬渕晴子」をご覧ください。
馬渕 明子（まぶち あきこ、1947年6月18日 - ）は、日本の美術史家、日本女子大学名誉教授。前・国立西洋美術館館長。
来歴

神奈川県茅ヶ崎市生まれ。1958年東京教育大学附属小学校（現・筑波大学附属小学校）卒、1964年東京教育大学附属中学校・高等学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）卒、1972年東京大学教養学部フランス科卒、1978年同大学院人文科学研究科美術史博士課程満期退学。この間、パリ第4大学に留学。東京大学文学部助手、国立西洋美術館学芸課主任研究官、青山学院女子短期大学助教授、日本女子大学助教授、同教授を経て、同名誉教授。
1993年『美のヤヌス』でサントリー学芸賞受賞。1998年『ジャポニスム 幻想の日本』でジャポニスム学会賞受賞、同学会会長。2013年に国立西洋美術館館長ならびに独立行政法人国立美術館理事長、文化審議会委員。
サッカー好きでもあり、2014年3月日本サッカー協会副会長。2015年4月日本女子サッカーリーグ理事長。2018年3月、日本サッカー協会副会長を退任し、顧問に就任。
著書

『美のヤヌス テオフィール・トレと19世紀美術批評』スカイドア 1992
『ジャポニスム 幻想の日本』ブリュッケ 1997、新版2004、2015
『舞台の上のジャポニスム 演じられた幻想の〈日本女性〉』NHK出版〈NHKブックス〉 2017
著書 > 共編・編著

『NHKオルセー美術館 2 印象派・光と色彩の讃歌 モネ、ルノワール、シスレー、ピサロ』日本放送出版協会 1990
『世界美術大全集西洋編 第21巻 レアリスム 1』小学館 1993
『美術とジェンダー 非対称の視線』鈴木杜幾子・千野香織共編著 ブリュッケ 1997、新版2003
『交差する視線 美術とジェンダー 2』鈴木杜幾子・池田忍・金惠信共編著 ブリュッケ 2005
著書 > 翻訳

アンドレア・デュエ社編「こどもとみるせかいのびじゅつ」福音館書店 2000
『かおのいろいろ』『どうぶつたち』『ひとのかたち』『しぜんをみると』
第四号掃海艇

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艦歴
計画: 大正12年度計画
起工: 1923年12月1日
進水: 1924年4月24日
竣工: 1925年4月29日
その後: 1946年7月11日英海軍により海没処分
除籍: 1946年8月10日
性能諸元
排水量: 基準：600トン 公試：702トン
全長: 76.20m
全幅: 8.03m
吃水: 2.29m
機関: ロ号艦本式缶（石炭専焼）2基 直立3気筒3段膨張レシプロ2基 2軸、4,000馬力
速力: 20.0ノット
航続距離: 12ノットで2,000海里
燃料: 石炭：150トン
乗員: 97名
兵装: 45口径三年式12cm砲 2門 40口径三年式8cm高角砲 単装1門 九一式爆雷投射機2基 爆雷投下台6基 爆雷18個 対艦式大掃海具2型 単艦式大掃海具3型、または機雷50個
第四号掃海艇（だいよんごうそうかいてい）は、日本海軍の掃海艇。第一号型掃海艇の4番艦。
艦歴

1923年（大正12年）12月1日、佐世保海軍工廠で起工。1924年（大正13年）4月24日進水。1925年（大正14年）4月29日に竣工。竣工時艇名は第四掃海艇、掃海艇に類別。1924年（大正13年）4月24日、第四号掃海艇に改称。
1937年（昭和12年）から1939年（昭和14年）まで日中戦争において華中の作戦に参加。太平洋戦争では、南方侵攻作戦、船団護衛に従事。
終戦時にはシンガポールに所在。1946年（昭和21年）7月11日、英海軍によりシンガポール、ケッペル港南方で海没処分。同年8月10日に除籍。
歴代艇長

※艦長等は『日本海軍史』第9巻・第10巻の「将官履歴」及び『官報』に基づく。
遠藤昌 少佐：1924年12月1日 - 1925年3月25日
遠藤昌 少佐：1925年3月25日 - 1926年12月1日
成由茂一 大尉：1926年12月1日 - 1928年11月1日
村上暢之助 大尉：1928年11月1日 - 1929年10月3日
吉村真武 大尉：1929年10月3日 - 1930年11月1日
（兼）橘雄次 大尉：1930年11月1日 - 1930年12月12日
河野康 大尉：1930年12月12日 - 1931年12月1日
井上良雄 大尉：1931年12月1日 - 1932年12月1日
森圭作 大尉：1932年12月1日 - 1934年11月15日
林利作 大尉：1934年11月15日 - 1935年11月15日
小滝久雄 大尉：1935年11月15日 - 1936年12月1日
久保木英雄 少佐：1936年12月1日 - 1938年1月30日
（兼）岡戸靖彦 少佐：1938年1月30日 - 1938年2月26日
岡戸靖彦 少佐：1938年2月26日 - 1938年7月28日
富田捨造 少佐：1938年7月28日 - 1938年12月15日
蒲原俊郎 少佐：1938年12月15日 -
三舩俊郎 少佐：不詳 - 1940年10月5日
座間栄敬 大尉：1940年10月5日 - 1940年11月1日
石井次郎 予備大尉：1940年11月1日 -
長嶺為三郎 予備大尉：1941年9月12日 -
スキーボブ

スキーボブ（英語: Skibobing）とは、自転車の車輪の代わりに前後2枚のスキー板をつけ、乗り手も左右の足に短いスキー板を履いて雪上を滑るスポーツ競技。ボブとは「犬や馬の切り尾」のことで、ボブスレー同様、前後のスキーが動くさまに因んでいる。競技は大別して滑降と回転とがある。
デグラッセ

豚肉を焼いたときの焦げ付き
デグラッセ（フランス語: déglaçer）はフランス料理における調理技法の1つ。
肉などの食材を鍋やフライパンで焼いた際にできる焦げ付いた部分を水やワインを加えて溶かしこむ技法のこと。こうして得られた液体はスープやソースに用いられ、食材の濃厚なうま味を加えることに役立つ。
1つの鍋で肉などの表面を焼き、そのまま液体を足して煮込むような場合には、意図せずにデグラッセを行っているとも言える。
また、デグラッセを行う前に余計な油分、脂分を取り除くことをデグレッセ（フランス語: dégraisser）と呼ぶ。
ステテコ踊り

ステテコ踊り（ステテコおどり）とは、明治中期に落語家初代三遊亭圓遊が始めたもので、噺が終わったあとに高座で見せた踊りである。当時大変な人気を博した。また、類似の芸を見せる芸人が他にも現れ、それぞれに大変な人気を呼んだ。この記事ではそれもあわせて解説する。
ステテコ踊りの始まり

1880年（明治13年）はコレラ流行の余波で寄席の不況にあった。そんな中、初代三遊亭圓朝門下の二ツ目であった三遊亭圓遊が浅草並木亭で始めたのがステテコ踊りであった。一席を終えるとやおら立ち上がり、尻っぱしょりで半股引を見せ、向こうずねを突き出して踊るものであった。それまで座り踊りと決まっていた噺家のこの仕草は、観客を大いに喜ばせた。
これは彼の完全な創作ではなく、元来は浅草の広小路界隈の物もらいが恵比寿の扮装をして踊って見せたものを幇間の都民中というものが真似たもので、これを初代三遊亭圓馬が高座で踊ったのだという。当時、何とかして売り出そうとしていた圓遊がこれに目をつけ、更に改良して愉快なものに仕立てたものであった。『向こう横町のお稲荷さんへ、一銭あげて、ざっと拝んでお仙の茶屋へ』などの下座の唄に合わせて、ステテコ、ステテコと囃しながら踊るもので、途中では彼の目立って大きかった鼻をちぎっては投げの仕草で観客の大爆笑を誘ったという。
代表的な歌詞としては上記の童歌の他、『あんよを叩いてしっかりおやりよ、そんなこっちゃ、なかなか真打ちにゃなれない、ステテコ、ステテコ、ごろにゃんにゃん』などというものがあった。
また別説では圓朝や圓遊の高座を生で見たことがあり、のちに圓朝の速記を多く残した若林玵蔵の話によると吉原の喜美太夫が踊った「夜桜」を圓朝が覚えそれを三遊一朝から圓遊に伝わった、これを圓遊が紙屑籠をかぶって踊ったのが始まりだとも言われる。
ちなみに圓遊の鼻は彼の看板扱いで、彼のネタには「客からは『圓遊は鼻のおかげで飯を食い』といわれ」「圓遊は鼻から先に生まれたので、第一番に鼻が娑婆の空気に当たってふやけた」などとやっていた由。
なお、半股引のことをステテコと呼ぶのはこの踊りの名が定着してしまったものとされるが、異説もある（ステテコを参照）。
同時期の動き

更に同門の三遊亭圓橘（二代目）門下の三遊亭萬橘（初代）が真っ赤な衣装揃えでヘラヘラ踊り、兄妹弟子の橘家圓太郎（四代目）は音曲畑の出で、都々逸やカッポレの合間にラッパを吹き鳴らした。桂文治 (6代目)門下の立川談志（四代目、あるいは二代目とも）は唐土の二十四孝の題材にヒントを取って郭巨の釜掘りというマイムまがいの所作に、「テケレッツのパー」という珍語を振りまく。上記の圓遊とこの3人を合わせて、人呼んで『珍芸四天王』という。このブームは業界を席巻し、4-5年にわたって続いた。そのピークは1881年（明治14年）- 1882年（明治15年）頃である。
圓太郎は音曲師としての芸はさほどではなかったものの愛嬌があり、当時の鉄道馬車で御者が持っていたラッパをプップーと吹き鳴らしながら高座に上がり、「おばあさん、危ないよ」と、これも御者の真似で叫んだりして客の笑いを取った。そのために『ラッパの圓太郎』の異名を取り、後に鉄道馬車の方を圓太郎馬車と呼ぶまでになった。彼は出囃子の替わりにラッパを使ったほか、端唄や都々逸、あるいは枝豆や豆腐売りの真似をする合間にもラッパを吹き、師匠からは『出世の見込み無し』と言われたこともあったのに、圓遊に次ぐ人気者となった。
萬橘は噺のあとに高座で立ち上がり、赤い手ぬぐいで頬っかぶりをし、赤字のセンスを開いて踊った。その時の唄が『ヘラヘラヘッタラヘラヘラヘ、太鼓が鳴ったら賑やかだ、大根（だいこ）が煮えたら柔らかだ……」などと言うもので、この合いの手からヘラヘラ踊りと呼ばれ、彼自身も『ヘラヘラの萬橘』と呼ばれた。
談志は真打ちとしての力量を備えていたが、『郭巨の釜掘り』という珍芸を始めた。これは上記三者に刺激を受けたのだろうともいう。郭巨という男が母に孝行する邪魔になるのでと穴を掘って我が子を埋めようとしたところ、金塊一釜を掘り当てた、という中国の故事は、二十四孝の一つとして当時は寺子屋などで教えられ、みな知っていたものだという。彼の芸はこれにちなんだもので、まず手ぬぐいで後ろ鉢巻きをし、次に座布団を折り曲げて赤子に見立て、これを抱き上げて立ち上がり、「そろそろ始まる郭挙の釜掘り、テケレッツノパァ……アジャラカモクレン、キンチャンカマール、座席喜ぶ、テケレッツノパァ……」などと意味不明の、一部には寄席の符丁などを取り入れた文句を唱えながら高座を歩き回るものだった。これもたいそうな人気を取り、『釜掘り談志』、『テケレッツの談志』などと呼ばれた。彼はまた、唄の中に世相風刺や時事漫談的な内容も折り込み、庶民の声を代弁するものとして大きな人気を博した。
1881年（明治14年）2月には京橋『金沢亭』で『珍芸四天王』が顔を揃えた興行が行われ、人気は更に高まった。当時の東京には170軒ほどの寄席があったが、どこであれ『三遊亭圓遊』の看板を出すだけで満員になったとされ、圓遊は一日で30軒近くの寄席を回り、それぞれ5分ばかり『ステテコ踊り』をしてこなしたともいわれる。
評価

明治新時代の大衆芸能の起爆剤となった。この時期は、西南戦争が官軍の勝利に終わり、薩長藩閥政府が地盤を固めた頃に当たる。それによって地方から東京への人口流入が始まったのである。それまでの江戸の観客が好んだような従来の渋みの効いた本格的な芸や人情話では観客を満足させられなくなっており、際物呼ばわりされつつも、このような飛び道具は目新しい目玉商品として新たな観客層にアピールした。つまり、じっくりと噺を聞くよりも、ぱっと見てわかる芸の方が取っつきやすかったと見られる。
圓遊自身はその後は旧来の落語の改作やアレンジに長け、スピード感のあるギャグ、時代風俗の新解釈、斬新な演出などで落語を新しい時代に持ち込み、新たな観客の支持を得た。これらは明治の東京の演芸、近代落語に一つの方向性を示したと言える。
なお、このような珍芸の横行は伝統支持派からは排撃される根拠となり、後の落語研究会発足の一因ともなっている。
その後

圓遊は明治30年代に珍芸の人気に翳りが見え始めた頃から落語にも本格的に取り組み、上記のようにしっとりとした人情話を本筋とする従来の落語感を改革するような斬新なギャグや時代の風俗を取り入れ、明治の滑稽落語の確立に大きく寄与した。夏目漱石や正岡子規も彼を愛好し、作品中にもステテコ踊りなどを含めて登場する場面がある。1900年（明治33年）に死去。
圓太郎はアイデア噺家として人気を維持し、1898年（明治31年）に54歳で死んだ。
萬橘は『ヘラヘラ踊り』が観客に飽きられてブームが去った後もこれにこだわり続け、人気は下降し、1894年（明治27年）に48歳、肺疾患で死亡。
談志は他の3人より先、1889年（明治22年）に死亡。彼は本格的な噺家としても腕があり、大看板になれるとの評があったことから、桂は彼が珍芸で売れたことを『幸いだったか、不幸だったか』と記している。
初代 三遊亭圓遊
素人勝ちぬき大相撲

『素人勝ちぬき大相撲』（しろうとかちぬきおおずもう）は、1975年7月17日から同年9月25日まで東京12チャンネル（現・テレビ東京）で放送されていたスポーツ番組である。放送時間は毎週木曜 19:00 - 19:25 （日本標準時）。
概要

その名の通り、一般参加者たちによる相撲の取組を放送していた視聴者参加型番組で、土俵入りや弓取式も参加者たち自身が行っていた。司会は福富太郎が務めていた。子供同士による取組を放送することが多かったが、女性同士による女相撲や家族対抗大相撲などを行うこともあった。
宮城県道258号仙台館腰線

宮城県道258号仙台館腰線（みやぎけんどう258ごう せんだいたてこしせん）は、宮城県仙台市太白区と同県名取市を結ぶ一般県道である。長町地区と名取市や仙台空港との間を繋ぐ幹線道路の1つで、国道4号仙台バイパス、国道4号（旧道）、JR東北本線などと並走して南北に通じている。
名取市田高付近
概要

実延長：約12.7 km
起点：仙台市太白区長町8丁目
終点：名取市植松
本線（Google マップ）
仙台市太白区の国道286号長町中学校前交差点から南東へ延びた後、仙台市地下鉄南北線の長町南駅付近からはほぼ南に真っ直ぐに延びる。約630メートルの太白大橋で、笊川、仙台南部道路および名取川を跨ぎ、西中田地区（JR南仙台駅西口）で西側にややバイパスしてまた南へほぼ直進する。仙台・名取市境付近で東北新幹線の高架下を通り、JR名取駅西口を過ぎて愛島丘陵北麓に達すると、南西に向きを変えて同丘陵（愛島小豆島）を越える。同丘陵の南麓で宮城県道126号愛島名取線と接続し、同市南部の植松で宮城県道20号仙台空港線に接続する。
以前の終点である愛島小豆島から、東側の国道4号と県道20号仙台空港線を結ぶ区間が2006年（平成18年）12月26日に開通した（#愛島バイパス参照）。
全線片側2車線以上である。拡幅が遅れていた名取市箱塚 - 愛島小豆島の区間も2008年（平成20年）3月11日より片側2車線となった。ちなみに、愛島バイパス部分を除く名取市内の区間は「都市計画道路箱塚中田線」でもある。
仙台バイパス同様、ロードサイド型の小売店が数多く出店していることが特徴のひとつと言える。
概要 > 愛島バイパス

名取市愛島笠島の宮城県道39号仙台岩沼線と名取市植松の国道4号とを結ぶ片側2車線の区間。全長3720 m。2006年（平成18年）12月26日に開通した。都市圏自動車専用道路の候補路線である宮城県横断自動車道および仙台空港連絡道と並走する（仙台空港鉄道仙台空港線#沿革参照）。
愛島丘陵南麓の水田地帯（縄文海進時には潟湖）に盛り土をして作られているが、既存の道路とは平面交差のため、起伏が大きい。区間東側の館腰跨線橋 (309 m) は、東北本線と国道4号を跨ぎ宮城県道20号仙台空港線と合流する立体交差である。この部分は愛島丘陵東端にある浜堤列が途切れる部分である。なお、館腰跨線橋の周辺（旧奥州街道交点 - 県道20号仙台空港線合流点）は自転車及び歩行者通行止めとなっている。
館腰跨線橋と立体交差で越える国道4号とは直接接続することができないため、東北本線館腰駅前から延びる県道20号仙台空港線の旧道を改良し接続道路を新設した。
以前の終点である愛島小豆島から西側の県道39号仙台岩沼線へと接続する区間は宮城県道126号愛島名取線との重用区間になっている。その意味でこの区間は県道126号愛島名取線のバイパスでもある。
通過する自治体

宮城県
仙台市（太白区）
名取市
接続する道路

国道286号（起点）
宮城県道39号仙台岩沼線（仙台市太白区西中田、名取市愛島笠島）
宮城県道118号名取村田線（名取市田高）
宮城県道126号愛島名取線（名取市愛島小豆島）
宮城県道20号仙台空港線（名取市植松）
国道4号（終点）
高松村 (山形県)

| たかまつむら 高松村 |
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廃止日:  1954年8月1日
廃止理由:  新設合併 寒河江町、西根村、柴橋村、高松村、醍醐村 → 寒河江市
現在の自治体:  寒河江市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  東北地方
都道府県:  山形県
郡:  西村山郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  白岩町、柴橋村、左沢町、本郷村、川土居村
高松村役場
所在地:  山形県西村山郡高松村
座標:  北緯38度24分19秒 東経140度14分08秒﻿ / ﻿北緯38.40519度 東経140.23556度﻿ / 38.40519; 140.23556﻿ (高松村)座標: 北緯38度24分19秒 東経140度14分08秒﻿ / ﻿北緯38.40519度 東経140.23556度﻿ / 38.40519; 140.23556﻿ (高松村)
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高松村（たかまつむら）は、かつて山形県西村山郡にあった村。
沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行に伴い西村山郡米沢村、谷沢村、八鍬村、清助新田村が合併し、高松村が発足。
1954年（昭和29年）8月1日 - 西村山郡寒河江町、西根村、柴橋村、醍醐村と合併し、市制施行して寒河江市となり消滅。
村長

工藤八之助
ジョージ・ガーシュウィン

| ジョージ・ガーシュウィン George Gershwin  |
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 1937年撮影
基本情報
出生名:  Jacob Gershowitz
生誕:   (1898-09-26) 1898年9月26日  アメリカ合衆国 ニューヨーク州 ニューヨーク市 ブルックリン区
死没:   (1937-07-11) 1937年7月11日（38歳没）  アメリカ合衆国 カリフォルニア州 ロサンゼルス
ジャンル:  ポピュラー音楽 クラシック音楽
職業:  作曲家
活動期間:  1916年 - 1937年
ジョージ・ガーシュウィン（ガーシュインとも、George Gershwin、1898年9月26日 - 1937年7月11日）は、アメリカ合衆国の作曲家。本名、ジェイコブ・ガーショウィッツ（Jacob Gershowitz）。
ジャズなどのポピュラー音楽とクラシック音楽の両面で活躍し、アメリカ音楽を作り上げた作曲家として知られる。
兄のアイラ・ガーシュウィンは作詞家で、兄弟で共同制作した。
生涯

東欧系ユダヤ人の移民の子として、ニューヨークのブルックリンに生まれた。父親はロシア、母親はベラルーシからの移民である。
初めてクラシック音楽に触れたのは、小学生のときに聴いたドヴォルザークの「ユーモレスク」だったとされる。父親はジョージが12歳の時、兄のアイラに音楽を学ばせようとピアノを買ってやったが、文学肌のアイラがピアノを弾かなかったため、代わってジョージがこれに親しむことになり、13歳の時から正式にピアノを習い始め、また、ヘンリー・カウエルに和声を習うようになった。しかし、少年期はいわゆる不良少年であり、女性関係も派手で、交際した女性を妊娠させたりといった騒動もあった。一方で黒人などの有色人種を差別しなかった。
彼は陽気な性格であり、ティン・パン・アレーでは、楽譜を売ることにも才能を表していた。出世作となったのは、作詞家アーヴィング・シーザーとの共作になる1919年の歌曲「スワニー」で、人気歌手アル・ジョルソンに気に入られて、彼が繰り返し歌ったことからヒットし、一躍人気となる。
1920年代以降は、作詞家となったアイラと組んで、レビューやミュージカル向けに多くのポピュラー・ソングを送り出した。ガーシュウィン兄弟によって作られ、後年までスタンダード・ナンバーとして歌われている歌曲は『私の彼氏（The Man I Love）』、『バット・ノット・フォー・ミー』、『アイ・ガット・リズム』などをはじめ、おびただしい数に上る。
クラシックにも取り組み、1924年には『ラプソディ・イン・ブルー』を発表。当時ガーシュウィンにとって管弦楽法は未知領域だったため、ファーディ・グローフェの協力を得て、ジャズとクラシックを融合させたこの作品は、「シンフォニック・ジャズ」の代表的な成功例として世界的に評価された。
その後独学でオーケストレーションを学び、いくつかの管弦楽作品を残した。代表作として『パリのアメリカ人』（1928年）が知られる。因みに、オーケストレーションを学びたいがためにイーゴリ・ストラヴィンスキーの元に訪れた際、ガーシュウィンがクラシック作曲家としては異例の高収入で知られていたことから、逆に「如何すれば其処まで収入を上げられるのかこちらが教えてほしい」と言われたというエピソードが流布しているが、ストラヴィンスキーは晩年のインタビューでこれを事実無根だと否定している（一方で「でも、そういうことがあったら、楽しかっただろうなあ」とも語っている）。また、モーリス・ラヴェルにも教えを請うたが、「あなたは既に一流のガーシュウィンなのだから、二流のラヴェルになる必要はないでしょう」と言われたという。さらにラヴェルはナディア・ブーランジェへの紹介状を書いたが、彼女も「ガーシュウィンには生まれながらの音楽的才能があり、その邪魔をしたくない」と断ったという。
アイラと作家デュボース・ヘイワードとの協力によって書かれ、黒人コミュニティの風俗をリアルに描いたフォーク・オペラ『ポーギーとベス』は、1935年にオール黒人キャストという意欲的な企画で初演されたが、初演時は反響は得られなかった。のちに評価が高まり、現在ではアメリカ音楽の古典となっている。劇中で歌われる『サマータイム』はポピュラーソングのスタンダードナンバーとして様々なジャンルでカバーされ、広く親しまれている。
ガーシュウィンは1920年代初頭から腹痛の発作と頑固な便秘にしばしば悩まされ、自ら「作曲家の胃袋（composer's stomach）」と呼んでいた。また、1936年の暮れごろから鬱状態になったり、いらいらしたりしていたが、これは超過密スケジュールが原因とも解釈された。彼は「ゴムの焼けるような異様な臭い」を感じ、その直後、意識消失があった。この異臭に引き続き起こった意識障害発作は、きわめて典型的な鈎回発作、すなわちてんかんと見られている。
床屋の椅子の上でも、再び同じ発作があった。これ以降同様の発作が繰り返し起こるようになり、その頻度が増してくると同時に明け方になると起こる強い頭痛も加わった。また頭痛に、めまいと吐き気も伴うようになってきた。彼は毎日のように意識障害発作を生じており、発作直前にはいつも異臭を感じるようになっていた。1937年7月9日に昏睡状態となり、彼が受けた検査のフィルムには、右側側脳室の圧迫が写っており、右側頭葉の腫瘍と思われた。7月10日に行われた開頭手術の結果、右側頭葉は嚢胞を伴う大きな腫瘍がみつかり、5時間に及ぶ手術が行われた。大きな腫瘍は摘出されたが、術後も意識は戻らず、7月11日の朝に死去した。38歳没。手術された脳腫標本によると、多形膠芽腫とされている。遺体はニューヨーク州ヘースティングズ＝オン＝ハドソンにあるウェストチェスターヒルズ墓地に造られた霊廟に葬られた。
舞台作品の数は50曲にのぼり、その中でオペラは2曲、ミュージカルが50曲、映画音楽は4曲しか残されていない。管弦楽曲は7曲を作曲している。室内楽曲は2曲のみ。ピアノ曲は10曲。歌曲は500曲も残されている。
また、ジョージは多調や十二音技法にも関心を持っており、「2つの調による即興曲」では多調を試みている。アルバン・ベルクとアルノルト・シェーンベルクとは親交を持ち、アメリカへ渡ったシェーンベルクとはテニスを楽しんだり、肖像画を描いて送ったエピソードが知られている。
著作権

日本においては1998年5月、著作権の保護期間が終了してパブリックドメインとなったが、その後の調査で337曲は兄との共同著作物であることが判明し、「サマータイム」などは2053年まで保護期間が延長された。
主要作品 > 代表曲

サマータイム
ラプソディー・イン・ブルー
ファッシネイティング・リズム（Fascinating Rhythm）
アイ・ガット・リズム
パリのアメリカ人
アイ・ラブズ・ユー・ポーギー
スワニー
主要作品 > 舞台作品 > オペラ

135番街 135th Street（1923）
全1幕のアフロ・アメリカン風オペラ。1925年初演。グローフェによる再管弦楽版のタイトルは「ブルー・マンデー・ブルース（Blue Monday Blues）」
ポーギーとベス Porgy and Bess（1934-35）
全3幕9場のオペラ。有名なアリア「サマータイム」を含む。
主要作品 > 舞台作品 > ミュージカル

8時半 Half Past Eight（1918）
1918年のヒッチー＝クー Hitchy-Koo of 1918（1918）
危険なメイド A Dangerous Maid（1921）
お願いだから For Goodness Sake（1922）
虹 The Rainbow（1923）
プリムローズ（さくら草） Primrose（1924）
レディー・ビー・グッド Lady be Good（1924）
邦題は「淑女よ善良なれ」。同年12月1日初演
ティップ・トー Tip-toes（1925）
トレジャー・ガール Treasure Girl（1928）
ロザリー Rosalie（1928）
ショー・ガール Show Girl（1929）
ストライク・アップ・ザ・バンド Strike up the Band（1930）
ガール・クレイジー Girl Crazy（1930）
オブ・ジー・アイ・シング Of Thee I Sing（1931）
レットエム・イート・ケーク Let 'em eat cake（1933）
ショー・イズ・オン The Show is On（1936）
主要作品 > 舞台作品 > 映画音楽

デリシャス Delicious（1931）
デイヴィッド・バトラー監督の映画のための
踊らん哉（1937）
マーク・サンドリッチ監督の映画のための。原題は「Shall We Dance」
踊る騎士 A Damsel In Distress（1937）
ジョージ・スティーヴンス監督の映画のための
ゴールドウィン・フォリーズ The Goldwyn Follies（1937）
ジョージ・マシャール監督の映画のための
主要作品 > 管弦楽曲・協奏曲

ラプソディ・イン・ブルー Rhapsody in Blue（1924）
ピアノ協奏曲 ヘ調（1925）
指揮者ウォルター・ダムロッシュからの委嘱による唯一のピアノ協奏曲
パリのアメリカ人 An American in Paris（1928）
ラプソディ第2番 Rhapsody No.2（1931）
映画『デリシャス』の音楽として作曲
キューバ序曲 Cuban overture（1932）
アイ・ガット・リズム変奏曲 Variations on a original theme "I got rhythm"（1934）
ミュージカル『ガール・クレイジー』の劇中曲より。主題と6つの変奏からなる
交響組曲『キャットフィッシュ・ロウ』 Catfish Row（1936）
オペラ『ポーギーとベス』の音楽を演奏会用組曲に編曲した作品。全5曲。タイトルは「なまず横丁」を意味する。ロバート・ラッセル・ベネット編曲による「交響的絵画」も有名。
主要作品 > 室内楽曲

子守歌（1919）
弦楽四重奏のための作品。弦楽合奏でも演奏される。1968年に出版
主要作品 > ピアノ曲

タンゴ（1914）
リアルトのさざ波 - ラグ Rialto Ripples Rag（1917）
ウィル・ドナルドソン（Will Donaldson）との共作
3つの前奏曲（1926）
サミュエル・ドゥシュキンやヤッシャ・ハイフェッツによるヴァイオリンとピアノ用の編曲版以外に、多様な楽器のために編曲されている
ソング・ブック（1932）
既存のミュージカルの楽曲から18曲選出したもの。『スワニー』も含まれる
プロムナード（1937）
映画『踊らん哉』から「犬と歩けば」より編曲したもの
2つの調のための即興曲（1929）
多調を試みた作品
主要作品 > 歌曲

大半はミュージカルの楽曲から独立したものである
シンス・アイ・ファウンド・ユー Since I found you（1913）
ホエン・ユー・ウォント・エム、ユー・キャント・ゲット・エム When you want'em, you can't get 'em（1916）
ザ・リアル・アメリカン・フォーク・ソング The real American folk song（1918）
ミュージカル『レディース・ファースト』より
香港 Hong Kong（1918）
ミュージカル『8時半』より
ドーナッツ Doughnuts（1919）
ミュージカル『モリス・ジェストの深夜の騒ぎ』より
スワニー Swanee（1919）
『キャピトル・レヴュー』より
ヤンキー Yan-Kee（1920）
ミュージカル『モリス・ジェストの深夜の騒ぎ』より
バックホーム Back home（1920）
ミュージカル『Dere Mable』より
サムワン Someone（1922）
『巴里のアメリカ人』より
サムワン・トゥ・ウォッチ・オーヴァー・ミー Someone To Watch Over Me（1926）
邦題は「やさしい伴侶を」。ミュージカル『Oh, Kay!』より
アイル・ビルド・ア・ステアウェイ・トゥ・パラダイス I'll Build A Stairway To Paradise（1928）
ミュージカル『George White's Scandals of 1922』より
アイ・ガット・リズム I got rhythm（1930）
作詞は兄のアイラ。
ジャスト・アナザー・ルンバ Just another rhumba（1938）
ガーシュウィン作品を扱ったミュージカル映画

『踊る騎士』（A Damsel in Distress、1937年 アメリカ、RKO製作）
フレッド・アステア主演のミュージカル映画。ハリウッドに招かれたジョージが楽曲を書き下ろした。アステアが歌ったメインタイトルの「霧深き日」は後にスタンダードナンバーとなった。
『華麗なるミュージカル』（The Goldwyn Follies、1938年 アメリカ、サミュエル・ゴールドウィン製作）
ジョージの遺作となった作品。3色テクニカラーを採用し、オペラ歌手から腹話術師まで多彩な芸人を揃えたフォリーズで、この年最高のヒット作となった。「わが愛はここに」を書き上げた後にジョージが亡くなったため、未完の「スプリング・アゲイン」はヴァーノン・デュークが書き足している。日本未公開。
『アメリカ交響楽』（Rhapsody in Blue、1945年 アメリカ）
ジョージの伝記映画として著名な作品で、1940年代にしばしば作られた音楽家伝記物の中でも最も成功した例。全編に渡ってガーシュウィン・ナンバーが流れる。ジョージ役はロバート・アルダ。日本では1946年に劇場公開され、第二次世界大戦後初めて劇場公開されたアメリカ映画でもある。この作品中には、ジョージと近しかった人々が多数実名で出演している（ジョージの親友だったピアニストのオスカー・レヴァントは、この映画がきっかけで映画界入りした）。この作品は現在パブリックドメインとして扱われているため、日本国内でも容易に入手可能である。
『巴里のアメリカ人』（An American In Paris、1951年 アメリカ、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー製作）
ジョージの作品を題材としたミュージカル映画。ジーン・ケリーが主演し、MGMミュージカルの中でも特に華やかな作品として知られる。アカデミー作品賞を受賞している。この作品は現在パブリックドメインとして扱われているため、日本国内でも容易に入手可能である。
『ポーギーとベス』（Porgy and Bess、1959年 アメリカ、MGM製作）
フォーク・オペラの古典として有名なジョージ作品をサミュエル・ゴールドウィンがプロデュースして映画化したもので、この作品の知名度を高めた。主人公・ポーギーにはシドニー・ポワチエが扮したが、敵役の伊達男スポーティング・ライフを演じたサミー・デイヴィスJr.は当たり役として有名。舞台からの改変が多かったためのジョージの関係者の意向でほとんどのプリントが回収され、一般で視聴するのは非常に困難。
出版物

全音ピアノライブラリー（楽譜）
ラプソディー・イン・ブルー（ISBN 978-4-11-126001-0）
3つのプレリュード（ISBN 978-4-11-126002-7）
ソングブック（ISBN 978-4-11-126003-4）
ドレミ・クラヴィア・アルバム（楽譜）
ガーシュウィン・ピアノ名曲集（ISBN 978-4-285-11812-4）
ビブリオグラフィ

ハンスペーター・クレルマン 著、渋谷和邦 訳『ガーシュイン』音楽之友社、1993年。ISBN 4-276-22154-4。 }
末延芳晴『ラプソディ・イン・ブルー ガーシュインとジャズ精神の行方』平凡社、2003年。ISBN 4-582-83170-2。
中河原理『声楽曲鑑賞辞典』東京堂出版、1993年。ISBN 4-490-10347-6。
モア・リーディング

Elena Gasenzer; Edmund A. M. Neugebauer (2015年4月). “CASE REPORT - HISTORY OF NEUROSURGERY George Gershwin A case of new ways in neurosurgery as well as in the history of western music”.   Acta Neurochir. 2021年5月16日閲覧。
ラヴェルとガーシュウィン（右端）
ガーシュウィンの霊廟
コンフュージョン山脈

| コンフュージョン山脈 |
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スカル・ロック峠から西に望むコンフュージョン山脈とキングズ・キャニオン
最高地点
山頂: キング・トップ
標高: 8,350 ft (2,550 m)
座標: 北緯38度58分51秒 西経113度31分50秒﻿ / ﻿北緯38.980858度 西経113.530565度﻿ / 38.980858; -113.530565座標: 北緯38度58分51秒 西経113度31分50秒﻿ / ﻿北緯38.980858度 西経113.530565度﻿ / 38.980858; -113.530565 
規模
全長: 78 mi (126 km) N/S
幅: 31 mi (50 km) E/W
面積: 1,323 sq mi (3,430 km2)
地形
コンフュージョン山脈 
国: アメリカ合衆国
州: ユタ州
 プロジェクト 山
表 話  歴
コンフュージョン山脈 (英語: Confusion Range) は、アメリカ合衆国ユタ州の中西部を南北に走る山脈。西はスネーク峡谷、東はトゥーレ峡谷、北はグレートソルトレイク砂漠、南はファーガソン砂漠に囲まれている。また南側では、バーバンク・ヒルズやマウンテン・ホーム・レンジ、ワー・ワー山脈と合流する。またコンフュージョン山脈の中央部から西側にはコンガー山脈が分岐している。山脈の名は、その「厳しく孤立した、混乱（Confusion）する地形」に由来する。
山脈の頂上は、コンガー山(北緯39度14分00秒 西経113度42分03秒﻿ / ﻿北緯39.23328度 西経113.700817度﻿ / 39.23328; -113.700817、標高7,713フィート（約2351メートル）とキング・トップ(北緯38度54分36秒 西経113度31分47秒﻿ / ﻿北緯38.910000度 西経113.529666度﻿ / 38.910000; -113.529666、標高8,350フィート（約2545メートル）である。
地質学的には、形の崩れたシルル紀からペルム紀の石灰岩、苦灰岩、頁岩からなる。
コンフュージョン山脈へ入るには、大きく3つのルートがある。
ユタ州カラオから、サンド峠を北から入るルート
旧国道6/50号線から、未舗装路を通ってカウボーイ峠に入るルート
国道6号線または国道50号線から、キングズ・キャニオンを通るルート
カウボーイ峠に近い、コンフュージョン山脈西側の積雪したウィロー・スプリングス・キャニオン丘陵地帯
コンチロ県

| 地理 |
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位置::  ザライ省
面積::  1,438.2 km²
下位の行政区::  1市鎮13社
人口
人口::  54,420人
人口密度::  38 人/km²
政府
コンチロ県（コンチロけん、ベトナム語：Huyện Kông Chro?）は、ベトナム社会主義共和国ザライ省の県である。
行政区画

1市鎮13社から構成される。
素嚢

食べた餌で素嚢が膨らんでいることが、外見からも分かるセキセイインコのオス
親鳥から素嚢乳を与えられているフラミンゴの若鳥（スイスのバーゼル動物園）
鳥類の消化器官。素嚢は4番で示されており、消化管の入り口付近にあたる。
素嚢（そのう）は消化管の一部分で、膨らんだ形状をしているうえに管壁が厚くなっており、消化に先立って食べたものを一時的に貯蔵しておくための器官である。嗉嚢とも表記する。
カタツムリなどの腹足綱、ミミズ、ヒル、昆虫、鳥類など多くの動物に見られるほか、恐竜にもあったと考えられている。
昆虫

ハチの仲間では、花で吸った蜜を一時的に体内に蓄えておき、巣まで運ぶ。スズメバチでは、餌を素嚢に蓄えておき、吐き戻しによって幼虫に与える。アリも同様であるが、素嚢を発達させて食料の貯蔵庫としての機能を果たす個体があるなど、個体毎の機能分化が見られる種もある（オオズアリを参照）。
鳥類

鳥類では、消化管の食道か咽喉の近くで管壁が筋肉質になり、膨らんだ形状になっている部分（嚢）がある鳥類のすべてが砂嚢を持つ一方、素嚢についてはこれを持たない種もある。
ハト目では、素嚢で素嚢乳が作られる。これは孵化したばかりの雛に与えられる。また、食べた餌をしばらく素嚢に保持することで、水分により食べたものを柔らかくし、それを吐き戻して雛に与える。
ハゲワシなどの死肉を食べる種では、餌が大量にあるときでもできるだけ多く食べるため、その結果、素嚢が大きく膨らむ。その後、睡眠するか動かずにいることで、消化を妨げないようにする。
猛禽類では、ハゲワシを含めてワシ、タカなどには素嚢を1つ持つが、フクロウは素嚢を持たない。
家禽では、ニワトリにはあるが、ガチョウにはない。
素人童貞

素人童貞（しろうとどうてい、英: amateur virginity）は、日本社会における性的観念の一つ。「シロウト童貞」とも表記される。この言葉が初めて登場するのは1983年の雑誌『月刊プレイボーイ3月号』で、「プロの女性としかイタしておらぬ仮性オトコ」と定義されている。性風俗店で働いている風俗嬢以外の女性との性行為の経験がない男性に対して蔑んで用いる言葉で、1980年代末ごろより定着した用語と見られている。
概説

童貞という言葉は古くは女性、即ち現在で言うところの処女の意味も含んでいたが、性経験の無い男性を指す言葉として確立したのは1970年代で、このころより童貞という価値観が美徳の概念から恥の概念へと変貌した。男性向け週刊誌『平凡パンチ』で1965年ごろより童貞に対する批判的言説が見られるようになり、1972年の女性雑誌『微笑』の男子学生へのインタビューから、自ら格好悪いという印象を持ち始めるようになっている。こうした状況から童貞・非童貞の価値観が1970年代以前と逆転するようになり、そこからさらに童貞のカテゴリを細分化しようとする動きが見られるようになった。
シロウト童貞という言葉は、そうした細分化としてはじめに用いられるようになった「対象の女性がシロウトか、プロか」という区別で、『プレイボーイ』にて1983年に開発され、翌年には定義の説明を省いて用いられるようになる。1990年2月号の『プレイボーイ』では読者投稿として「シロウト童貞」という言葉が見られるようになり、この頃には一般に浸透し定着したと考えられている。言葉の浸透と前後し、こうした行為の是非を問う声が上がるようになった。ひとつは『チェックメイト』や『プレイボーイ』、『スコラ』などに見られた「性風俗で童貞を捨てるのは一種の逃げである」とする言説、もうひとつは『メンズノンノ』や『ホットドッグ・プレス』などの「性風俗に行ってでも童貞は捨てるべきである」とする言説である。
こうした言説は1980年代以降の非本番風俗店の増加や、性病の問題などから次第に「性風俗で童貞を捨てるのは一種の逃げである」とする言説が強く打ち出されるようになり、さらに1970年代以降から持たれるようになった「童貞=もてない」という価値観と融合して、現代の蔑称としての意味を持つ「シロウト童貞」へとつながっていくこととなった。つまるところ、いくばくかの金銭を支払うことで春を買い童貞を脱することはできたが、それは自らの男としての総合的な資質で総合的に女を口説き落としたと言った次第ではないため、通常の非童貞とは区別されると言うわけである。
童貞という価値観に対する下位カテゴリーの創生はこれだけに留まらず、1990年代になると「いつまでに童貞を捨てたか」という数値化による分類（いわゆるヤラハタ・ヤラミソ）が見られるようになった。
富民駅

| 富民駅 |
| --- | --- |
 부민   プミン  Pumin  
 
所在地:  朝鮮民主主義人民共和国咸鏡南道咸興市
乗入路線
所属路線:  新興線
 ◄カダム   長興►
テンプレートを表示
| 富民駅> 各種表記 |
| --- | --- |
チョソングル：:  부민역
漢字：:  富民驛
発音：:  プミンニョク
日本語読み：:  ふみんえき
英語：:  Pumin station
テンプレートを表示
富民駅（プミンえき、朝鮮語: 부민역）は、朝鮮民主主義人民共和国咸鏡南道咸興市にある駅で、新興線に属する。
商位相空間

円板 D2 の境界を一点に貼り合わせた商空間は球面 S2 に同相である。
位相空間論およびそれに関連する数学の各分野において、等化空間（とうかくうかん、英: identification space）または商位相空間（しょういそうくうかん、英: quotient topological space）あるいは単に商空間 (quotient space) とは、直観的には与えられた空間のある種の点の集まりを「貼合せ」("gluing together") あるいは同一視してしまうことによって得られる新しい空間である。ただし、ここで貼合わせられるべき点の集まりというのは、何らかの同値関係によって決定される。
このような商空間構成は、与えられた位相空間から新たな空間を構成する方法の一つとして広く用いられる。
定義

X を位相空間とし、"~" を X 上の同値関係とする。~ に関する同値類全体の成す商集合 X/~ 上に位相を以下のように定める。つまり、X/~ に属する同値類からなる X/~ の部分集合が開集合であることを、（それら同値類を X の部分集合と見ての）その和集合が X における開集合となることとして定義する。これを商集合 X/~ 上の商位相 (quotient topology) と呼ぶ。
おなじことだが、商集合上の商位相を以下のように特徴付けることもできる。q: X ↠ X/~ を X の各元をそれが属する同値類へ写す標準射影とすれば、商集合 X/~ 上の商位相とは q を連続にする最強の位相（英語版）（最も細かい位相）である。
位相空間 X から集合 Y への全射 f: X ↠ Y が与えられたとき、Y の上に f を連続にする最強の位相（f に関する終位相（英語版））として商位相を定義することができる。これは、Y の部分集合 V が開であることを f による逆像 f−1(V) が X の開集合となることによって定めるといっても同じである。写像 f は x1 ~ x2 :⇔ f(x1) = f(x2) と置くことによって X 上の同値関係を一意的に誘導するが、このときの商空間 X/~ は Y に（それぞれの商位相を考えれば）同相である。この対応は x の属する同値類 [x] を像 f(x) に写すことで得られる。
一般に、連続な全射 f: X ↠ Y は、Y の位相が f の定める商位相となっているとき、商写像 と呼ばれる。従って、標準射影 q: X ↠ X/~ は商写像である。
例

貼合せ (Gluing): 位相空間論では点を「貼合せ」るといった議論が頻繁になされる。位相空間 X において、X の二点 x, y が「貼合せ」られるというのは、X の任意の点の対 a, b について "a ~ b :⇔ [a = b または [a = x かつ b = y] または [a = y かつ b = x] ]" という同値関係から得られる商空間を考えるという意味である。ふたつの点 x, y は貼合せにより、おなじ一つの点となったものと解釈される。
単位矩形 I2 = [0,1] × [0,1] と、その境界上の点を全て同値とする最小の同値関係 ~ を考える。境界点はすべて単一の同値類に属するから、それらが一点に同一視される商空間 I2/~ は単位球面 S2 に同相となる。
接着空間（英語版）: もっと一般に、位相空間 X とその部分位相空間 A を考えるとき、A に属する全ての点を一つの同値類とし、それ以外の点は自分自身とだけ同値となるような同値関係による同一視を行って得られる商空間を X/A で表す。例えば、2-次元球面 S2 は単位円板 D2 でその境界 ∂D2 を一点に貼合せて得られる商空間 D2/∂D2 に同相である。
X = R を実数全体の成す集合に通常の位相を入れた空間とし、その上の同値関係を "x ~ y :⇔ x − y が整数" と定める。このとき、商空間 X/~ は単位円 S1 に同相で、その対応は x の属する同値類 [x] を exp(2πix) へ写す写像によって得られる。
上の例はさらに次のように一般化できる。位相群 G が位相空間 X に連続的に作用しているものとすれば、X 上の同値関係をそれらの点が同じ軌道に属するということを以って定義することができる。この同値関係のもとでの商空間は軌道空間 (orbit space) と呼ばれ、X/G で表される。G = Z が X = R に平行移動で作用するとしたものが先ほどの例である。すなわち、軌道空間 R/Z は S1 に同相である。注意: 商を R/Z という記号で表すのは少々紛らわしい。というのは、Z を加法群 R に（平行移動で）作用する群とみなすとその商（軌道空間）は円周だが、Z を位相空間 R の部分位相空間とみなして得られる商（接着空間）は無限個の円を一点で結んだブーケとなるからである。