stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
三田光
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000 | FC東京 | 33 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2001 | FC東京 | 33 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2002 | 新潟 | 19 | J2 | 30 | 0 | - | - | 2 | 0 | 32 | 0 |
| 2003 | 新潟 | 19 | J2 | 35 | 0 | - | - | 4 | 0 | 39 | 0 |
| 2004 | 新潟 | 19 | J1 | 10 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 11 | 0 |
| 2005 | 仙台 | 3 | J2 | 7 | 1 | - | - | 1 | 0 | 8 | 1 |
| 2006 | 新潟 | 2 | J1 | 24 | 1 | 4 | 0 | 1 | 1 | 29 | 2 |
| 2007 | 新潟 | 2 | J1 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 2008 | 湘南 | 4 | J2 | 17 | 1 | - | - | 1 | 0 | 18 | 1 |
| 2009 | 徳島 | 4 | J2 | 36 | 1 | - | - | 0 | 0 | 36 | 1 |
| 2010 | 徳島 | 4 | J2 | 13 | 0 | - | - | 1 | 0 | 14 | 0 |
| 2011 | 岐阜 | 20 | J2 | 32 | 0 | - | - | 0 | 0 | 32 | 0 |
| 2012 | 岐阜 | 20 | J2 | 12 | 0 | - | - | 0 | 0 | 12 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 38 | 1 | 5 | 0 | 1 | 1 | 44 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 182 | 3 | - | - | 9 | 0 | 191 | 3 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 220 | 4 | 5 | 0 | 10 | 1 | 235 | 5 |
2002年3月03日：J2初出場 - J2第1節 vs水戸ホーリーホック (ひたちなか)
2004年4月18日：J1初出場 - J1 1st第6節 vsジェフユナイテッド市原 (国立)
2005年3月26日：J2初得点 - J2第4節 vsコンサドーレ札幌 (札幌ド)
2006年5月06日：J1初得点 - J1第12節 vs清水エスパルス (新潟ス)
2009年5月05日：J2・100試合出場 - J2第13節 vsファジアーノ岡山FC (岡山)
代表・選抜歴

1999年 東京都選抜 - 国民体育大会サッカー競技
2002年 U-21日本代表 - トゥーロン国際大会、第14回アジア競技大会
2003年 U-22日本代表 - アテネオリンピックアジア地区予選
2004年 U-23日本代表候補
指導歴

2013年 - 2018年 FC岐阜
2013年 - 2014年 U-15 コーチ
2015年 U-15 監督
2016年1月 - 同年7月 アカデミーダイレクター兼U-18 監督
2016年8月 トップチームコーチ
2017年 - 2018 年 アカデミーダイレクター兼U-18 監督
2019年 - 2022年 ファジアーノ岡山
2019年 - 2021年 U-18 コーチ
2022年 U-12 リードコーチ
2023年 - FC町田ゼルビア アシスタントコーチ
前村久美子

| まえむら くみこ 前村 久美子 |
| --- | --- |
生年月日:   (1984-07-19) 1984年7月19日（40歳）
出生地:   日本鹿児島県鹿屋市
身長:  160cm
職業:  女優
事務所:  グッドラックカンパニー
公式サイト:  プロフィール
テンプレートを表示
前村 久美子（まえむら くみこ、1984年7月19日 - ）は、日本の女優。
鹿児島県鹿屋市出身。グッドラックカンパニー所属。東京音楽大学ピアノ科を卒業
人物

特技はピアノで、4歳の頃から演奏しており、コンクールでの入賞経験もある。他にも歌、社交ダンス、水泳、鹿児島弁を挙げる。
趣味としてショッピング、作詞・作曲、映画・音楽鑑賞、ネイル、料理、ぬか漬けを挙げる。
出演 > 映画

女子大生怪奇倶楽部（2012年）
いないいない ばあ（2013年）
聲の形（2015年）
花とアリス殺人事件（2015年）
出演 > 舞台

車椅子の結婚式（2009年）
ザ・デッド・エンド 〜1億円か殺人犯か史上最悪のゲームが始まる〜（2011年）
北爪裕道

| きたづめ ひろみち 北爪 裕道 |
| --- | --- |
生誕:   (1987-04-13) 1987年4月13日（37歳）  日本・東京都
国籍:   日本
出身校:  東京芸術大学 パリ国立高等音楽院 IRCAM
職業:  作曲家
公式サイト:  http://hiromichikitazume.com
テンプレートを表示
北爪 裕道（きたづめ ひろみち、1987年4月13日 - ）は、日本の音楽家、作曲家、コンピュータ音楽・電子音響音楽技術者。
学生時代より作曲や編曲に加え、指揮、ピアノ、コントラバスなどの演奏活動を行う。最近ではコンピュータ音楽・電子音響音楽作品の制作・技術協力や演奏、研究開発の仕事も多く手がける。東京芸術大学、桐朋学園大学、国立音楽大学、東京大学で講師を務め、2022年度より北海道教育大学専任講師。
父は作曲家の北爪道夫、祖父はクラリネット奏者の北爪利世。曾祖父に漢学者の久保天随、大伯父に物理学者の久保亮五、高祖父に書画家の北爪有郷などがいる。
略歴

東京都出身。東京芸術大学音楽学部作曲科卒業、同大学院修了。並行して桐朋学園大学などで指揮を学ぶ。
文化庁新進芸術家海外研修制度、ローム ミュージック ファンデーションなどから給費を受け渡仏。パリ国立高等音楽院の作曲科第一課程、第二課程をともに首席で入学および卒業。並行してIRCAM（フランス国立音響音楽研究所）の作曲・コンピュータ音楽課程に首席採用され修了。
パリ音楽院在学中より東京芸術大学作曲科へ招聘され非常勤講師に着任。修了作品としてパリで初演された「自動演奏ピアノ、2人の打楽器奏者、アンサンブルと電子音響のための協奏曲」が芥川也寸志サントリー音楽賞にノミネート、サントリーホールで上演され話題となる。
2020年、2021年には京都芸術センター主催の個展企画「粒子の踊り」で、自作の演奏装置、舞台演出、奏者のアンサンブルからなる公演とインスタレーションの制作・展示を行う。
2023年、INTEG'Lab（インテグラボ）を設立。
2024年、IRCAMフォーラム（創立30周年記念特別エディション）の発表者に選出。
作品 > オーケストラ・大編成アンサンブル

オーケストラのための幻想曲 (2008/09)
《浮世の絵師》〜独奏ヴァイオリンと邦楽器・バロック楽器混成オーケストラのための (2013, アンサンブル室町委嘱, 文化庁芸術祭参加公演, サントリー芸術財団佐治敬三賞受賞公演)
Dot Actions 〜大アンサンブルと電子音響のための (2016, 出光音楽賞ノミネート)
Vers une mécanique de l'esprit 〜声楽・器楽混成アンサンブルのための (2018, ロワイヨモン音楽祭参加作品, 新作委嘱賞受賞)
自動演奏ピアノ、2人の打楽器奏者、アンサンブルと電子音響のための協奏曲 (2018, パリ国立高等音楽院修了作品, 芥川作曲賞、出光音楽賞ノミネート)
Spark Extensions 〜オーボエ・ソロとアンサンブルのための (2022, アンサンブル・コンテンポラリーアルファ委嘱)
作品 > ソロ・デュオ

Spontaneous Motion 〜フルートソロのための (2006/09)
sparking 〜フルートソロのための (2011/12)
けいれん 〜トランペットとピアノのための (2012, 曽我部清典委嘱)
Gradations 〜チェロ独奏のための (2012, 山澤慧委嘱)
壊れた機械の小さなエチュード (Petite étude pour une machine détraquée) 〜ピアノのための (2014, パリ市立9区ナディア&リリー・ブーランジェ音楽院委嘱)
Sign (兆し) 〜チェロ独奏のための (2020, 山澤慧委嘱)
Metamorphosen 〜左手のピアノのための (2020, 左手のピアノ国際コンクール委嘱)
クロマティクス 〜ヴァイオリンとピアノのための (2022, ROSCO委嘱)
作品 > 室内楽／アンサンブル（器楽または声楽のみ）

Multiplex 〜声楽アンサンブルのための (2013, ヴォクスマーナ委嘱)
Ondulation 〜ソプラノ・サクソフォン、アコーディオン、ピアノのための（パリ音楽院現代音楽演奏科プロジェクト）
三色オペレーション 〜フルート、ヴァイオリン、ピアノのための (2015, リレーション'70委嘱)
Disjonction 〜12人の器楽奏者のための (2015)
Motorcaprice 〜フルートと弦楽四重奏のための (2015, キジアナ国際音楽祭参加作品)
Respirations 〜笙、フルート、ヴィオラ、ハープのための (2016, パリ音楽協会EMUNA委嘱)
Caprice 〜フルート、ヴァイオリン、チェロ、ピアノ、打楽器のための (2018, アンサンブル・アンテルコンタンポランプロジェクト)
Spark Extensions 〜オーボエをソロとする木管五重奏のための (2022, 宮村和宏委嘱)
作品 > ソロ／アンサンブル（エレクトロニクスを含む）

Reflections 〜3人のフルート奏者とインスタレーションのための (2011, eX.16「マグナムトリオ、現代音楽を吹き飛ばす。」公募招待)
Espace strié 〜電子音響のための (2014, Contemporary Computer Music Concert入選)
Danse d'atomes (ダンス・ダトム) 〜サクソフォンと電子音響のための (2015, フランス電子音響音楽の日々音楽祭招待)
Chelsea caprice (2016/17, パリフィルハーモニー／パリ国立高等音楽院共同プロジェクト, IRCAM Cursus制作)
Stipple & Shadow (点描と影) 〜ギターとライブエレクトロニクスのための (2017, IRCAM Cursus制作, ManiFeste音楽祭)
KYO-EN 〜打楽器、自動演奏打楽器群とライブエレクトロニクスのための (2021, 東京オペラシティB→C 悪原至 委嘱)
Danse d'atomes (ダンス・ダトム) 〜クラリネットと電子音響のための (2021)
粒子の踊り 公演／インスタレーション (2021, 京都芸術センター委嘱)
バッハ：カンタータ第20番より「おお永遠よ、雷の言葉よ」 〜エクステンデッドピアノのための (2022, 東京オペラシティB→C 瀬川裕美子 委嘱)
リインカーネーション 〜エクステンデッドピアノのための (2022, 東京オペラシティB→C 瀬川裕美子 委嘱)
作品 > 編曲

モーツァルト：アヴェ・ヴェルム・コルプス (ローム ミュージック ファンデーション委嘱、ローム ミュージック フェスティバル2019)
作品 > インスタレーション

粒子の踊り インスタレーション (2020/21, 京都芸術センター委嘱、出光音楽賞ノミネート)
アルフレッド・ライオン

| アルフレッド・ライオン Alfred Lion |
| --- | --- |
 ハンク・モブレー（左）とアルフレッド・ライオン
基本情報
出生名:  Alfred Löw
生誕:   (1908-04-21) 1908年4月21日
出身地:   ドイツ ベルリン＝シェーネベルク
死没:   (1987-02-02) 1987年2月2日（78歳没）
ジャンル:  ジャズ
職業:  芸術監督、起業家、作曲家
レーベル:  ブルーノート・レコード
Gotenstrasse 7 ベルリン Schöneberg。生誕地。
アルフレッド・ライオン（Alfred Lion、1908年4月21日 - 1987年2月2日）は、ドイツの音楽プロデューサーであり、レコード・レーベル「ブルーノート」の創設者。
略歴

1908年、ベルリン生まれ。ダンス・オーケストラ、ラグタイム、ジャズ、ブギウギ、「ドイツから見えたアメリカ文化」に憧れ、1928年にニューヨークへと渡り、様々な職に就き、またドイツへ戻るなどした。
1937年、ニューヨークで貿易会社に入社し、アメリカに定住。1938年、カーネギー・ホールで開かれたコンサート「スピリチュアルからスイングまで」を観てレコード会社を設立することを決意。1939年、本業のかたわらブルーノート・レコードを設立し、ジャズのレコードを制作するようになる。共同経営者はマックス・マーグリス（マーグリスは1947年離脱）。最初の録音は1939年1月6日、アルバート・アモンズとミード・ルクス・ルイスという2人のピアニストによるもので、それぞれ12インチ盤数面分を録音、アモンズの「シカゴ・イン・マインド」、ルイスの「ザ・ブルース」が生まれた。
ベルリンに居た頃の友人フランシス（フランク）・ウルフがアメリカに渡って来て、1940年にブルーノート・レコードへと合流した。ウルフは写真家助手の仕事を本業としながら、ライオンのブルーノート・レコードに加担し、西47丁目に初めて事務所を設置した。
ライオンは録音するとき、ミュージシャン達が気分よくことを進められるよう、スタジオにスコッチやバーボンを用意したり、一度スタジオに入ったら外に出なくてもすむように大量の食料を用意したり、52丁目で夜通し演奏したあとそのまま録音に流れ込めるよう早朝に録音をスケジュールしたりと、ミュージシャン達の本当の表現力を記録しようと気を配った。しかし一方で、自分たちが気に入った音しか録ろうとしないと言われたり、顧客は酔狂なコレクターの市場、といった面もあり、商売は小さく、不安定であった。
一方で、ライオンが意図しないところで会社の利益があがることもあった。1941年、ブルーノート・レコードが27枚のレコードを出したところで、アルフレッド・ライオンに召集令状が届き、1943年に任務を解除されるまで、録音作業は止まることになった。この間、ミルトン・ゲイブラーがフランク・ウルフをコモドア・ミュージック・ショップ（※）の卸売り部門に雇い、この販売網でブルーノートのレコードを販売させた。この事業で軍の慰問事業としてレコードを戦線の兵隊たちに送ることになり、宣伝費をかけずに量がはけたため、ブルーノート・レコードは利益を貯えることになった。
軍の任務に就いている間、テキサス駐屯中の1942年に、ライオンは結婚した。
ブルーノート・レコードはジェームス・Ｐ・ジョンソン、アイク・ケベック、セロニアス・モンク、バド・パウエル、アート・ブレイキー、ホレス・シルヴァー、マイルス・デイヴィス、ハービー・ハンコックなど、数多くのミュージシャンと契約し、録音を行った。
技術の変革はブルーノートに困難をもたらした。1940年代、シェラックを材料とした78回転盤に変わる、ビニールを材料とするマイクログルーヴ方式、33と1/3回転のLPが登場した。また録音時のマスター・ディスク方式に変わるマスター・テープ方式が登場した。後追いで世の時流についていくが、小さいレコードレーベルにとって、技術革新についていくための支出は負担が大きかった。
1953年から1954年に、ブルーノート・スタイルと称されるスタイルの特徴の多くが確立した。
1963年に録音したリー・モーガンのアルバム『ザ・サイドワインダー』がヒットし、ビルボードLPチャートで25位になり、1964年にはいたるところのジュークボックスで流れるようになった。『ザ・サイドワインダー』は、ブルーノート・レコード創設以来のヒットとなった。このことは、ブルーノート・レコードに混乱を与えた。卸売業者から注文が殺到し、「『似通った』レコード」（）を求められる事態になった。ライオンとウルフは対応したが、新しいヒットが出るまで出荷したレコードの代金をレコード店が支払わないという商習慣もあって、小さいレコード会社は混乱状態に陥った。
財政状態の混乱と働きすぎからライオンは体調を崩し、1965年、ブルーノート・レコードは大手リバティー・レコードの傘下に入った。ブルーノート・レコードは財政の危機から脱出した。リバティーの傘下に入っても、スタジオでの録音の仕方は、ライオンはこれまで通りのやり方を続けることができた。しかし宣伝に関する打ち合わせや必要な書類、作成した書類を会社のどこの部署に配るかなど、大きな組織には必要な仕事が増えた。ライオンはこのシステマティックな部分に疲れ、1967年7月28日を最後に録音から手を引いた。体調の理由から、この後は引退状態となった。
フランク・ウルフはこの後もブルーノート・レコードの活動を続けた。しかしモダン・ジャズの衰退、ロックの隆盛などミュージック・シーンは変化し、レーベルにとって困難な時代になった。ウルフは病気を患い手術を受け、1971年3月8日心臓発作で亡くなった。
1979年11月2日の録音をもって、ブルーノート・レーベルは活動を停止した。
1970年代半ばから1981年頃まで、マイケル・カスクーナによってブルーノートに蓄積された音のカタログ発売がされた。カスクーナはライオンたちが録った音の発掘と情報収集を行い、歴史としてまたは聴くに価値のある1枚のレコードとして、あるいは全集として発売した。この発掘作業には日本のキングレコードの情報提供が寄与した。
1984年、エレクトラ・レコードに在籍していたブルース・ランドヴァルは、アメリカ・レコード産業協会の集まりに出席したおりEMIアメリカの会長からブルーノートの再開を打診され、EMIアメリカの傘下になっていたブルーノート・レコードに移籍した。ランドヴァルはカスクーナを参謀役に、ブルーノート再開に取り掛かった。
ランドヴァルとカスクーナはブルーノート復活を世に知らせるため、祝賀会を企画した。ブルーノートに貢献のあったミュージシャンを集め、創始者ライオンを招いての祝賀コンサートである。1985年2月22日ニューヨークで、ライオンを貴賓として招いてワン・ナイト・ウィズ・ブルーノートが催された。
日本テレビはこのワン・ナイト・ウィズ・ブルーノートを日本へ持ち込む形で、マウント・フジ・ジャズ・フェスティバル・ウィズ・ブルーノートを企画した。第1回、1986年にライオンは招かれ、その功績を讃えられた。
1987年2月2日、心臓の衰弱により亡くなった。
ビニールハウス

ビニールハウスまたはプラスチックハウスとは、木材又は 鋼材を躯体とし合成樹脂のフィルムで外壁を被覆した、作物栽培のための農業施設である。単に「ハウス」とも。普及し始めた頃に被覆材料に農業用ポリ塩化ビニルフィルム（農ビ）が使われることが一般的だった事からビニールハウスと呼ばれ、その後にポリオレフィンフィルムやフッ素系フィルムなど他の合成樹脂素材も使われるようになったので「プラスチックハウス」と呼ばれるようにもなった。いずれにせよそれらは和製英語であり、英語では総称のGreenhouse（グリーンハウス:温室）と呼ぶことが一般的である。
一般的にイメージされるビニールハウスは、 鋼管（パイプ）を躯体としたものが圧倒的に多く、パイプハウスと呼ぶこともある。構造全てをフィルムで覆う場合と、降雨による農作物への影響を防ぐためにハウス上面だけを覆う場合がある。上面だけを覆う栽培方法は、雨よけ栽培と呼ばれる。
名称。ビニールハウスからプラスチックハウスへ

作物栽培に利用する農業施設として「ビニールハウス」という呼称が、現在も一般的に使われる。しかし、実際にポリ塩化ビニルフィルム（農ビ）を使用する「ビニールハウス」は43%（2014年現在）となっており、減少傾向にあり、48%は農ビよりも軽くべとつかない特徴をもつポリオレフィンフィルム（農PO）を使用している。また、特定波長域の光の透過を制限する資材や入射光を散乱させる資材など様々な機能性を有する資材も開発・実用化されている。こうした現状から様々な資材を包摂するプラスチックハウスの名称が正式に使用される。
歴史

ビニールハウスを用いたハウス栽培の歴史をその起源へと辿っていくと、ビニールが登場する以前にまで遡ることが可能であり、日本では約400年前、紙を使った覆いによって促成栽培が試みられていた。江戸っ子は初物（はつもの）が大好きで、高くても買うので、農家は油で浸した障子紙で覆い炭火で加温までして栽培し、夏野菜であるナス、ウリ、インゲンを冬に出荷したという。初物があまりにも高い値段で売られているので江戸幕府は「贅沢だ。無駄遣いだ」と倹約令を出して何度も禁止したという。だが何度も禁止しているということからも分かるように、その倹約令は効き目がなかったようである。
明治時代（1868年-1912年）頃にガラス製の温室の技術が海外より伝わり、従来から行われていた紙を用いた栽培法と融合し「ペーパーハウス」と呼ばれる手法が登場し、それがその後しばらくは使われていたが、第二次世界大戦（1939年 - 1945年）の頃に「収穫時期をずらした野菜は贅沢品だ。禁止だ」などと考える為政者がまた現れ今度は、ペーパーハウスは姿を消してしまった。
日本で農業生産用の覆いに合成樹脂のフィルムを使う試みは1951年（昭和26年）頃から行われ、従来の油紙などにかわり昭和30年（1955年）から実用化された。ただし、この頃はビニールハウスなどなく、より小型で畝毎にビニールで覆うトンネル栽培（英語版）である。トンネルを大型にした方が、燃費や設置費用が高くなるが、雨天でも作業が行え保温性能も高くなるなどのメリットからビニールハウスが実用化された。
日本のプラスチックハウス

プラスチックハウスの設置面積は、昭和40年代（1965年-1974年）頃から増加を続け、1999年には栽培実面積で約5万1千 ヘクタールを超えたものの、近年では農産物価格の低迷や後継者不足、高齢化に伴う農業全体の縮小傾向と歩をあわせるように、面積も横ばいないし減少傾向にある（2014年現在の実面積は約4万1千 ヘクタール）。これは温室の設置面積の95%以上を占める。
後述のフィルムの種類のうち、農POや硬質フィルム、硬質板を用いた鉄骨を構造部材とするハウスもあり、これはプラスチックハウスであり、同時に鉄骨ハウスであるという区分となる。被覆資材による区分はプラスチックハウスとガラス室（いわゆる温室）であり、本項ではプラスチックハウスのみを扱う。
なお、以下においてプラスチックハウスのうち、パイプハウスであるものを一般的な呼称にならい「ビニールハウス」と表現する。
日本のプラスチックハウス > 構造部材によるプラスチックハウスの区分（2014年現在の国内でのシェア） > 鉄骨ハウス（鉄骨補強パイプハウスを含め約22%）

H型鋼や角形鋼を合掌や柱に、C型鋼を母屋に使用する。設置コストが非常に高い。
日本のプラスチックハウス > 構造部材によるプラスチックハウスの区分（2014年現在の国内でのシェア） > 鉄骨補強パイプハウス

屋根に曲げパイプ（アーチパイプ）を用い、鉄骨と組み合わせて補強したハウス。
日本のプラスチックハウス > 構造部材によるプラスチックハウスの区分（2014年現在の国内でのシェア） > 地中押し込み式パイプハウス（約78%）

最も簡易なハウスで、基礎を用いず、肩部で曲げられたパイプを地中に挿入し、棟部で2本のパイプを接続し、棟方向に配した母屋パイプで補強する構造。
構造と組立方法 > パイプハウス

最も簡易な構造のものでは、あらかじめ湾曲させたパイプを互いに向かい合わせ、一端を地面に刺して、もう一端を継ぎ手で連結し、アーチをかたどる。このアーチを奥行き方向に延長したものが基本的な骨組みとなり、必要に応じて筋交いなどの補強を行う。降雪の多い地域では、ビニールハウス内に梁を渡す耐雪仕様のものもあるが、パイプそのものの強度の限界のため、豪雪の際にはしばしば倒壊などの被害に見舞われる。
被覆フィルムは、一度天井部全面に展張した後、パッカーと呼ばれるプラスチック製器具や金属製の専用器具によって、パイプの各部分に押し付ける形で固定する。さらに、フィルムの上からハウスの横方向にプラスチック製の紐を渡して補強することがある。
固定されていない展張したフィルムは風を孕みやすいため、少しの風でも展張・固定作業は難しくなる。時には突風により、作業者がフィルムごと飛ばされる事故も起こるので、フィルムを貼る作業は無風条件下での作業が望ましい。
大型のものになると、躯体の部品は細分化され、継ぎ手の種類も増える。また、横方向にハウスを連結した構造のものも見られる。現在では一構造体として延べ面積が1 ヘクタールを超えるものも珍しくなく、この規模になると外見や機能面での温室との差は殆どなくなる。
このほか、メーカー独自の外形や形状を持つものがあり、ビニールハウスの大きさ、耐風性、降雪量、経済性を考慮して選択される。
構造と組立方法 > 補助的な設備

効率的に太陽の熱を集め、また外気と遮断されることにより一定の温度を保つことができるが、農作物の生育に必要な温度が確保できない場合は、保温・加温を行うため、暖房設備を併設する。
他方、ビニールハウス内の温度が上がりすぎるのを防ぐため、換気窓や大型換気ファンを設置して換気を行ったり、日照を抑える遮光幕を設置する場合もある。換気にはビニールハウス側面の被覆を開閉することも有効であるが、人力による開閉労力を軽減するため、被覆を巻き取る補助器具も開発されている。
光合成に必要な二酸化炭素の欠乏を防ぐため、換気のほかに二酸化炭素ガスを導入する事もある。これは生育促進の目的で行われる場合もある。
また、ビニールハウス内では降雨による水分補給は期待できないので、潅水設備は欠かせない。
用途

農作物の育苗や栽培に広く活用される。他方、設置の簡便性を生かして、作業小屋や格納庫、畜舎など作物の栽培以外の多用途に利用されることがある。栽培の用途に供しない場合は、透明でないフィルムや、フィルム以外の素材で被覆することもあるが、この場合は用途名の頭に「パイプハウス」を付けて「パイプハウス○○」と呼称されることもある（例：「パイプハウス牛舎」等）。
税制上の取扱い

簡易な建造物であるため、仮設の小屋と言う解釈から税制上の家屋として見なされないため、ビニールハウス自体に固定資産税はかからない。ただし、基礎を設けたり床面をコンクリート打設するなどすると仮設の小屋とは見なされず、課税対象となることがある。
ギャラリー

広大な土地を利用し多数建ち並ぶ北海道のビニールハウス（富良野市）
福岡市西区西浦のビニールハウス
沖縄県立農業大学校（宜野座村）のプラスチックハウス
内部
いちご狩り用
干し柿の生産に使用する例
ビニールハウスの骨組み
リーガ・エスパニョーラ2004-2005

リーガ・エスパニョーラ2004-2005は、スペイン国内のプロサッカーリーグであるリーガ・エスパニョーラの74シーズン目である。開催期間は、2004年8月28日から2005年5月29日まで。バルセロナが6季ぶり17回目の優勝を達成した 。
セグンダ・ディビシオン2003-2004で1部リーグ昇格を決め、本季よりプリメーラ・ディビシオンに参戦するのは、レバンテUD、CDヌマンシア、ヘタフェCFの3チーム 。
チーム編成

前シーズン（2003-2004）は、レアル・マドリードとFCバルセロナは、どちらも、思わしくない成績であった。レアル・マドリードは、フロレンティノ・ペレス会長の下、ホセ・アントニオ・カマーチョ監督と契約を結んだ 。デフェンダーとして、ワルテル・サムエル、ジョナサン・ウッドゲートで強化。また、フォワードとして、2001年バロンドール獲得者である、英国選手マイケル・オーウェンを招き、ギャラクティコ（銀河系軍団）の体制を作った 。
一方、FCバルセロナでは、5年間の不作を克服すべく、抜本的な改革を行った。過去7年オランダ系の選手が多かったことで、まず、5人のオランダの選手を含む8人の選手を手放した 。そして、デコの愛称のあるアンデルソン・ルイス・デ・ソウザとリュドヴィク・ジュリを獲得した。彼らは、2004年のチャンピオン・リーグで、FCポルトとASモナコ戦で活躍した選手であった。デコは、この時に最優秀選手となっていた。さらに、ジュリアーノ・ベレッチ、エジミウソン・ジョゼ・ゴメス・ジ・モラエスの2人のブラジル人選手も加わった 。さらに、カメル―ン出身のサミュエル・エトーが、RCDマジョルカから移籍した 。
経過

レアル・マドリードのカマーチョ監督は、欧州チャンピオンリーグとリーグの2試合に負けたことで、選手の信任を得られなくなり、4か月間で辞任した。その時期にアシスタントをしていたマリアノ・ガルシア・レモンが一時代替したが、12月に、ブラジル人、ヴァンデルレイ・ルシェンブルゴが、これに替わった。この時点で5位であった。
その一方、FCバルセロナは、ロナウジーニョ、ジュリ、エトーで、デフェンスに強く、13試合に勝ち、一位を独走していた。その後には、バレンシアFCが付いていた。
新年明けになると、FCバルセロナが、1敗した後、レアル・マドリードが、機会をつかみ、2位に付けた。これは、レアル・ソシエダとの試合途中で、テロの警告があったことで、6分間が加えられたので、ジネディーヌ・ジダンのペナルティにより、同点から1点を追加して勝った 。また、冬のメンバー調整で、トーマス・グラヴェセンが加わった。この経過で、4月には、ホームで、対バルセロナ戦で、4対2で勝利し 、1位のFCバルセロナに迫った。
しかしながら、FCバルセロナは、その後も順調に駒を進め優勝を決めた。レアル・マドリードは、2位となった 。
リーガ・エスパニョーラ2004-05のチーム所在地
順位

| 順位 | クラブ名 | 勝点 | 勝 | 分 | 負 | 得点 | 失点 | 差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | FCバルセロナ | 84 | 25 | 9 | 4 | 73 | 29 | +44 | UEFAチャンピオンズリーグ 2005-06 グループリーグ出場権 |
| 2 | レアル・マドリード | 80 | 25 | 5 | 8 | 71 | 32 | +39 | UEFAチャンピオンズリーグ 2005-06 グループリーグ出場権 |
| 3 | ビジャレアルCF | 65 | 18 | 11 | 9 | 69 | 37 | +32 | UEFAチャンピオンズリーグ 2005-06 3回戦出場権 |
| 4 | レアル・ベティス | 62 | 16 | 14 | 8 | 62 | 50 | +12 | UEFAチャンピオンズリーグ 2005-06 3回戦出場権 |
| 5 | RCDエスパニョール | 61 | 17 | 10 | 11 | 54 | 46 | +8 | UEFAカップ 2005-06 1回戦出場権 |
| 6 | セビージャFC | 60 | 17 | 9 | 12 | 44 | 41 | +3 | UEFAカップ 2005-06 1回戦出場権 |
| 7 | バレンシアCF | 58 | 14 | 16 | 8 | 54 | 39 | +15 | UEFAインタートトカップ 2005 三回戦出場権 |
| 8 | デポルティーボ・デ・ラ・コルーニャ | 51 | 12 | 15 | 11 | 46 | 50 | -4 | UEFAインタートトカップ 2005 二回戦出場権 |
| 9 | アスレティック・ビルバオ | 51 | 14 | 9 | 15 | 59 | 54 | +5 | UEFAインタートトカップ 2005 二回戦出場権 |
| 10 | マラガCF | 51 | 15 | 6 | 17 | 40 | 48 | -8 |  |
| 11 | アトレティコ・マドリード | 50 | 13 | 11 | 14 | 40 | 34 | +6 |  |
| 12 | レアル・サラゴサ | 50 | 14 | 8 | 16 | 52 | 57 | -5 |  |
| 13 | ヘタフェCF | 47 | 12 | 11 | 15 | 38 | 46 | -8 |  |
| 14 | レアル・ソシエダ | 47 | 13 | 8 | 17 | 47 | 56 | -9 |  |
| 15 | CAオサスナ | 46 | 12 | 10 | 16 | 46 | 65 | -19 | UEFAカップ 2005-06 1回戦出場権 |
| 16 | ラシン・サンタンデール | 44 | 12 | 8 | 18 | 41 | 58 | -17 |  |
| 17 | RCDマジョルカ | 39 | 10 | 9 | 19 | 42 | 63 | -21 |  |
| 18 | レバンテUD | 37 | 9 | 10 | 19 | 39 | 58 | -19 | セグンダ・ディビシオンに自動降格 |
| 19 | CDヌマンシア | 29 | 6 | 11 | 21 | 30 | 61 | -31 | セグンダ・ディビシオンに自動降格 |
| 20 | アルバセテ・バロンピエ | 28 | 6 | 10 | 22 | 33 | 56 | -23 | セグンダ・ディビシオンに自動降格 |
ピチーチ賞

最も多く得点を挙げた選手にはピチーチ賞が贈られる。
| 順位 | 選手 | 所属クラブ | 得点数 | PK数 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ディエゴ・フォルラン | ビジャレアルCF | 25 | 1 |
| 1 |  サミュエル・エトオ | FCバルセロナ | 25 | 4 |
| 3 |  リカルド・オリヴェイラ | レアル・ベティス | 22 | 1 |
| 4 |  ロナウド | レアル・マドリード | 21 | 1 |
| 5 |  ジュリオ・バチスタ | セビージャFC | 18 | 2 |
| 6 |  フェルナンド・トーレス | アトレティコ・マドリード | 16 | 4 |
| 7 |  マキシ・ロドリゲス | RCDエスパニョール | 15 | 1 |
| 7 |  ダビド・ビジャ | レアル・サラゴサ | 15 | 3 |
| 7 |  フアン・ロマン・リケルメ | ビジャレアルCF | 15 | 8 |
| 10 |  マイケル・オーウェン | レアル・マドリード | 13 | 0 |
サモラ賞

平均失点数が最も低いゴールキーパーにはサモラ賞が贈られる。
| 順位 | 選手 | クラブ | 試合 | 失点 | 失点率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ビクトル・バルデス | FCバルセロナ | 35 | 25 | 0.71 |
| 2 |  イケル・カシージャス | レアル・マドリード | 37 | 30 | 0.81 |
| 3 |  レオ・フランコ | アトレティコ・マドリード | 37 | 32 | 0.86 |
| 4 |  ペペ・レイナ | ビジャレアルCF | 38 | 37 | 0.97 |
| 5 |  サンティアゴ・カニサレス | バレンシアCF | 29 | 29 | 1.00 |
| 6 |  エステバン | セビージャFC | 28 | 33 | 1.18 |
| 7 |  イドリス・カルロス・カメニ | RCDエスパニョール | 38 | 45 | 1.18 |
| 8 |  トニ・ドブラス | レアル・ベティス | 29 | 35 | 1.21 |
| 9 |  ダニエル・アランスビア | アスレティック・ビルバオ | 37 | 52 | 1.41 |
| 9 |  ルイス・ガルシア | レアル・サラゴサ | 37 | 52 | 1.41 |
UNIVAC 1103

UNIVAC 1103
UNIVAC 1103（ユニバック1103）または ERA 1103は、UNIVAC 1101の後継コンピュータである。1953年10月、Engineering Research Associates の設計の基にレミントン・ランド社が製造した。シーモア・クレイが設計した最初のコンピュータである。
歴史

Atlas（UNIVAC 1101）が完成する以前から、海軍は Engineering Research Associates にさらに高性能な暗号解読用マシンの設計を依頼した。プロジェクト名は Task 29、コンピュータ名は Atlas IIとされた。
1952年、ERAはNSAの前身である Armed Forces Security Agency から Atlas IIの商用化の承認を願い出た。特別な命令をいくつか削除するという条件で許可が得られた。この商用バージョンが UNIVAC 1103 となった。機密保持のため、レミントン・ランド経営陣にはこのマシンの来歴を知らせなかったという。
レミントン・ランドは1953年2月に UNIVAC 1103 を発表した。科学技術計算市場で IBM 701 と競合した。1954年初め、アメリカ統合参謀本部の委員会が数値予報プロジェクトでどちらを採用するか判断するため、比較評価を要求した。評価してみると両者の計算性能はほぼ同等であり、IBMの方が入出力装置が高性能だったため満場一致でIBMが選ばれた。
後継機種 UNIVAC 1103A （別名 Univac Scientific）は、不安定なウィリアムス管メモリを磁気コアメモリに置き換え、浮動小数点演算命令をハードウェアに追加し、割り込み機構を備えている。
技術的詳細

UNIVAC 1103 は 1024ビットのウィリアムス管メモリを36本使用しており、1024ワード×36ビットのRAMを備えている。36本のウィリアムス管はそれぞれ直径5インチ（約13cm）であったという。また磁気ドラムメモリは 16,384ワードの容量を持つ。この静電メモリとドラムメモリには直接アドレスが振られている。アドレス 0～01777（八進数）には静電メモリが配置され、040000～077777（八進数）には磁気ドラムメモリが配置されている。
固定小数点数は 1ビットの符号と 35ビットの値からなり、負数は1の補数形式で表現する。命令は 6ビットの命令コードと 15ビットのオペランドアドレスからなる。
プログラミング言語としてはいくつかのアセンブラ（レミントン・ランド製の RECO、Ramo-Wooldridge Corporation の RAWOOP）と、いくつかの浮動小数点変換システム（Ramo-Wooldridge Corporation の SNAP、Consolidated Vultee Aircraft の FLIP、ライト・パターソン空軍基地で開発された CHIP）があった。
1103A

後継の UNIVAC 1103A は1956年3月に登場した。最大の変更点は、磁気コアメモリの採用と割り込み機能の追加である 。磁気コアメモリは最大12,288ワード×36ビットを搭載可能で、4,096ワード×3バンク構成となっている。
固定小数点数は 1ビットの符号と 35ビットの値からなり、負数は1の補数形式で表現する。浮動小数点数は1ビットの符号、8ビットの指数、27ビットの仮数からなる。命令は 6ビットの命令コードと 15ビットのオペランドアドレスからなる。
1103Aは IBM 704 と競合した。どちらも真空管による論理回路、磁気コアメモリ、浮動小数点数のハードウェアサポートとなっている。
1104

UNIVAC 1104は、ボマークミサイルプログラムで使用するために、1957年にウェスティングハウス・エレクトリック用に構築されたUNIVAC 1103の30ビット版である。しかし、1960年代にボマークが展開されるよりも前に、より新しいコンピューター（AN/USQ-20の改良版でG-40と呼ばれる）により置き換えられた。
二葉町 (豊川市)

| 二葉町 |
| --- | --- |
 町丁
 二葉町二葉町の位置
 北緯34度49分42.37秒 東経137度25分27.56秒﻿ / ﻿北緯34.8284361度 東経137.4243222度﻿ / 34.8284361; 137.4243222
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   豊川市
面積
 • 合計:  0.421344226 km2
人口（2020年（令和2年）10月1日現在）
 • 合計:  238人
 • 密度:  560人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  442-0804
市外局番:  0533
ナンバープレート:  豊橋
二葉町（ふたばちょう）は、愛知県豊川市の地名。
地理 > 河川・池沼

豊川
地理 > 施設

二葉集落センター
歴史 > 沿革

| かんどうむら 楽筒村 |
| --- | --- |
廃止理由:  編入合併 楽筒村 → 二葉村 → 豊川町 → 二葉町 (豊川市)
現在の自治体:  豊川市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方、東海地方
都道府県:  愛知県
郡:  宝飯郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  {{{隣接自治体}}}
楽筒村役場
所在地:  愛知県{{{所在地}}}
 {{{位置画像}}}
特記事項:  豊川史話
ウィキプロジェクト
テンプレートを表示
| くす(の)ぎむら 楠木村 |
| --- | --- |
廃止理由:  編入合併 楠木村 → 二葉村 → 豊川町 → 二葉町 (豊川市)
現在の自治体:  豊川市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方、東海地方
都道府県:  愛知県
郡:  宝飯郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  {{{隣接自治体}}}
楠木村役場
所在地:  愛知県{{{所在地}}}
 {{{位置画像}}}
ウィキプロジェクト
テンプレートを表示
歴史 > 人口の変遷

国勢調査による人口および世帯数の推移。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 72世帯 293人 |   |
| 2000年（平成12年） | 71世帯 269人 |   |
| 2005年（平成17年） | 75世帯 270人 |   |
| 2010年（平成22年） | 79世帯 244人 |   |
| 2015年（平成27年） | 81世帯 251人 |   |
| 2020年（令和2年） | 79世帯 238人 |   |
打ち言葉

打ち言葉 (うちことば) とは、デジタルメディアを通じたテキストベースのコミュニケーションに使用される言語表現で、従来の「話し言葉」と「書き言葉」の特徴を兼ね備えつつ、両者とも異なる新しいカテゴリとして位置づけられる。打ち言葉は主にインターネットを介しキーを打つなどして伝え合う，かつてはなかった新しいコミュニケーションの形である。
定義

打ち言葉は、ネットワークに接続されたデジタルメディア上でテキストチャットやテキスト入力によって現れる言葉と定義される。この言語形式は「チャットの打ち言葉」と「技術依存の打ち言葉」の二つのサブカテゴリに分類される。前者はネットワークを通じた文字会話における言語であり、後者は電子化文字のテキストにおいて「入力・打つ」という行為によって生じる新しい言語表現を指す。e.g. 「|ナL丶ナニレ丶」，「おk」，「うp」，「草生える」，タヒ·ﾀﾋ(死)，ㅇㅈ・린정(인정, 認定)，젭라(제발・何とか(お願い))，고나리(관리・管理)，듀냐(EBS)など。
歴史

打ち言葉は1980年代から1990年代のパソコン通信時代に起源を持ち、その後「ポケベル」や「携帯メール」といったコミュニケーション手段の普及に伴い、より一般的な存在となった。現代では、多くのソーシャルメディアプラットフォームで一般的に見られる。
特徴

互いのやり取りが比較的短い時間で行われ，一回のやり取りで交わされる情報量も少ない媒体においては，話し言葉に近いものも多く用いられる。こうした，話し言葉の要素を多く含む新しい書き言葉を｢打ち言葉」と呼ぶ。主にインターネットを介しキーを打つなどして 伝え合う，かつてはなかった新しいコミュニケーションの形である。
このような打ち言葉におけるコミュニケーションは非言語コミュニケーションの手段やパラ言語の情報が欠落しているため、スタンプ、顔文字、絵文字、記号といった代替手段が導入される。これにより、感情表現が豊かになり、コミュニケーションがより直感的かつ表現豊かになることが可能となる。e.g. 「がちしょんぼり浸殿丸 ٩( ◞‸◟ )۶」「😊😊😂🤣😍」など。
社会的な影響

打ち言葉は若者言葉との接点も多く、新しい形式の言葉が形成される背景には、メディアの変化と技術の進化が深く関わっている。これにより、言語の意味の不透明性が増すことがあるが、同時に新しいコミュニケーションの形が生まれる。
「打ち言葉」は生活に身近なものとなり，特に20代以下の若い世代においては，ＳＮＳが日常的な伝え合いの手段になっている（平成 27 年度情報通信白書)。ＳＮＳには，送信した情報の拡散性が非常に高く，不特定多数が読者になるというこれまでの手段とは大きく異なる特徴が認められる。｢打ち言葉」による伝え合いに際しては，手段・媒体ごとの特性をよく認識した上でやり取りすべき時代を迎えていると言っていい。
必殺シリーズ10周年記念スペシャル 仕事人大集合

『必殺シリーズ10周年記念スペシャル 仕事人大集合』（ひっさつシリーズ10しゅうねんきねんスペシャル しごとにんだいしゅうごう）は、1982年10月1日の金曜日21:05 - 23:18に、テレビ朝日系列で放送された、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現・松竹撮影所）共同製作のテレビ時代劇。主演は藤田まこと。必殺シリーズ開始10周年を記念しての長時間スペシャル第2弾である。
概要

必殺シリーズ10周年記念と銘打って、棺桶の錠、知らぬ顔の半兵衛、仕掛の天平などの名立たる殺し屋たちが登場し、各々の殺しのシーンでは過去シリーズで、お馴染みのBGMが挿入されるといった、ファンサービス的な作品である。準備稿では山崎努が念仏の鉄として登場予定の一方、棺桶の錠の出番が無かった。その後、決定稿で、念仏の鉄の役目を知らぬ顔の半兵衛が務めることになり、棺桶の錠の出番も追加されている。
『新・必殺仕事人』の最終回で離ればなれとなったレギュラー達が本作にて再集結し、この翌週から放映開始となる『必殺仕事人III』の第1話へと繋がるという橋渡し的な作品。ただし、個々の登場人物の経歴、特に生死に関しては客演元作品との矛盾が多く、あくまでパラレル ワールドの世界観となっている。
本作の最終舞台は長崎で「江戸の仇を長崎で討つ」という喩えの韻を踏んだ趣向になっている。滅多に江戸から離れることの無い主水だが、以降の必殺スペシャルでは様々な場所へ出向き、活躍している。
余談だが、本作の放送日である1982年10月1日はテレビ朝日系列局である鹿児島放送の開局日でもあった。
あらすじ

オランダ商館の一行が江戸に到着したその日、抜け荷検めの船手同心が殺され、江戸で唯一オランダ品を商う大店の江戸屋が襲われて一人残らず惨殺された。いずれも人間の仕業とは思われない酷い手口であった。
仕事人の伊八が元締・鹿蔵の許へ病気の妻のために鹿蔵が工面してくれた金を返しに現れる。まとまった金が手に入ったと言う伊八を鹿蔵は江戸屋の件で疑うが、伊八は仕事の仔細を鹿蔵に打ち明けて釈明する。
その夜、伊八は品川の女郎宿にオランダ商館のカピタンを標的とした仕事に向かったが、彼はすでに布団で冷たくなっており、伊八はカピタンの従者であるセクンデに銃殺される。伊八の受けた仕事に嘘があると見抜いた鹿蔵は、頼み人の通訳・篠原を訪ね、篠原とセクンデから伊八の弔い料を奪い取る。翌朝、数十発もの銃弾を受けた鹿蔵の遺骸が大川に浮かび、主水はその残虐性から皆殺しにあった江戸屋や船手同心の惨殺事件との関連を疑う。
数日後、主水は長崎奉行所への栄転が決まり、せんとりつを伴い、長崎へ向かう。一方、おりくは鹿蔵からの手紙によって、一連の事件にはオランダ人一行が関与していることを知り、江戸に戻るが、鹿蔵の死を知り、その大坂で決着を付けるべく、長崎へ向け、出発したオランダ人の一行を追う。
一方、長崎に向かっていた主水一家は、駿州蒲原宿に差し掛かったところで、せんが足の痛みを訴え、やむなく旅籠に宿泊する事になったが、せんとりつは旅籠の近くの神社の露店で、屋根から落ちて重傷を負った屋根屋の荒療治を行っていた謎の整体師（名倉堂与市）と出くわし、足腰の荒療治を受ける。その頃、旅籠の二階で休んでいた主水は、ボロボロの衣装で熊野権現の辻占いを売っていたかつての仕事仲間・加代の姿を見掛け、再会を果たす。
秀は遠州舞坂にいた。ある日、知らぬ顔の半兵衛と共に仕事を済ませた秀は、カピタンの妹・マリアと出会う。その直後、渡世人姿の外国人に襲撃されたところを半兵衛に救われる。半兵衛と別れた秀は加代や主水と再会を果たすが、油断した隙を突かれ、仕事人の与市にマリアを奪われてしまう。
主水たちが大坂に着いて早々、仕掛の天平が主水に近づき、寅拾番会に誘う。寅拾番会で仕事人が殺しの依頼を競り落とす、その席にはおりくがいた。おりくはオランダ商品の抜け荷と利権絡みで悪事を働く角屋宗兵衛とセクンデの殺しを百両で落札し、主水にも加わるよう頼むが…。
登場人物

『必殺仕業人』の「あんたこの替玉をどう思う」における特別企画を除くと必殺シリーズで、緒形拳と藤田まことが同じ作品に出演したのは本作のみである。山田五十鈴、森田健作、緒形が揃ったのは『必殺からくり人』以来で、山田と沖雅也は『必殺からくり人・富嶽百景殺し旅』以来の共演。中条きよし、フランキー堺、西郷輝彦は『恐怖の大仕事』から連続出演である。主水と秀、勇次の三人が集う場面が全く無い。また本作の前週まで放送された『新必殺仕舞人』の面々が全く登場していない。
登場人物 > ゲスト

喜平 - 永田光男
お夕 - 宮田圭子
飯盛女 - 平岡和
遊女 - 中塚和代
弥平 - 中村光辰
佐山 - 野上哲夫
医者 - 伊波一夫
水夫 - 美鷹健児
妓夫 - 諸木淳郎
小者 - 荻原広行
女中 - 倉谷礼子
足軽 - 松尾勝人
用心棒 - 東悦次
船頭 - 丸尾好広
古着屋 - 加茂雅幹
門番 - 伊藤克美
瓦職人 - 扇田喜久一
御用聞き - 加藤正記
飛脚 - 平井靖
料亭女将 - 山村嵯都子
おいらん - 花柳陽要
芸者 - 的野真衣
テオ - ルーク・ジョンストン
ジェレミー - ハワード・モヘッド
リストン - ドウェイン・ブラッドシュウ
ヤンセン - テイラー・グランド
スタッフ

制作 - 山内久司（朝日放送）
プロデューサー - 仲川利久（朝日放送）、櫻井洋三（松竹）
脚本 - 野上龍雄、高山由紀子
音楽 - 平尾昌晃
監督 - 工藤栄一
撮影 - 石原興
照明 - 中島利男
美術 - 倉橋利韶
編集 - 園井弘一
殺陣 - 楠本栄一
特技 - 宍戸大全
題字 - 糸見渓南
制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）
制作 - 朝日放送、松竹
主題歌

鮎川いずみ「冬の花」（CBSソニー（現・ソニー・ミュージックレコーズ））
作詞：石坂まさを、作曲：平尾昌晃、編曲：竜崎孝路
挿入歌

西崎みどり「旅愁」（ミノルフォンレコード（現・徳間ジャパン・コミュニケーションズ））※ノン・テロップ。
作詞：片桐和子、作曲：平尾昌晃、編曲：竜崎孝路
シリーズ第4作『暗闇仕留人』主題歌。第15作『必殺仕事人』第73話「断絶技 激走! 一直線刺し」の挿入歌としても使用された。
秀と加代の旅立ちのシーン、バタヴィアへ旅立つ棺桶の錠をおりくと勇次が見送るシーンで使用された。
自己育児

自己育児（じこいくじ、Self-parenting、自己子育て、セルフ・ペアレンティング）は、人の心の中で会話する2つの声の特徴的な相互作用を説明するパラダイム（考え方）である 。
解説

自己育児の考え方は、「心」は大脳半球の2つの部分によって生成される2つの声の間の会話の形で作られるというもの。一つは左脳で表される「内なる親」の声であり、もう一つは右脳で表される「内なる子供」の声である。 二つの声の間で行われる「内なる会話」の方法と質は、自己育児として説明される。 内なる親は、内なる会話の中で内なる子供を育てている  。
異なる視点から自己育児を見るもう一つの方法は、まず、通常、自身の内面の問題に対処することに関しては、強くないということを理解することである。彼らは通常、肯定的なフィードバックを与え、特定の戦略で彼らを導き、何よりも障害を克服するように支援するメンターが必要である。現実の問題に直面した際、しばしば周囲の特定の人々に過度に依存してしまう傾向がある
自己子育てスタイルの質は、子どもの頃に受けた特定の子育てスタイルとよく似ていると言われている。[要出典]
岡山県道53号御津佐伯線

| 主要地方道 |
| --- | --- |
    
岡山県道53号 御津佐伯線 主要地方道 御津佐伯線
起点: 岡山市北区御津金川【北緯34度48分3.1秒 東経133度56分9.0秒﻿ / ﻿北緯34.800861度 東経133.935833度﻿ / 34.800861; 133.935833﻿ (県道53号起点)】
終点: 和気郡和気町矢田【北緯34度50分49.1秒 東経134度6分0.6秒﻿ / ﻿北緯34.846972度 東経134.100167度﻿ / 34.846972; 134.100167﻿ (県道53号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道53号     岡山県道27号岡山吉井線    岡山県道79号佐伯長船線 国道374号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
岡山県道53号御津佐伯線（おかやまけんどう53ごう みつさえきせん）は、岡山県岡山市北区から和気郡和気町に至る県道（主要地方道）である。
概要

岡山県岡山市北区御津金川の国道53号交点から和気郡和気町矢田国道374号交点を結ぶ。
概要 > 路線データ

起点：岡山県岡山市北区御津金川（金川大橋交差点、国道53号交点）
終点：岡山県和気郡和気町矢田（国道374号（国道484号重複）交点）
歴史

1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道御津佐伯線が御津佐伯線として主要地方道に指定される。
2025年（令和7年）1月17日 - 岡山市北区御津伊田のバイパス (1.77 km) が開通する。
路線状況 > 重複区間

岡山県道27号岡山吉井線（赤磐市町苅田 - 赤磐市西軽部）