stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
高島雅羅
出演 > ドラマCD

サンダーバード秘密基地セット（1992年、ペネロープ・クレイトン=ワード）
7SEEDS（2003年、早乙女牡丹）
出演 > 吹き替え > 人形劇（吹き替え）

ネビュラ75（モンター卿夫人）
出演 > 吹き替え > アニメ

史上最強のグーフィー・ムービー Xゲームで大パニック!（シルビア・マーポル）
劇場版ムーミン パペット・アニメーション〜ムーミン谷の夏まつり〜（ムーミンママ）
スター・ウォーズ レジスタンス（レイア姫）
ダイナソー（プリオ）
デルゴ（セデッサ）
トランスフォーマーシリーズ
戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー（カーリー）
戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー2010（カーリー、王女、ジェシカ）
バットマン（キャットウーマン / セリーナ・カイル）
ピクシー・ホロウ・ゲームズ 妖精たちの祭典（クラリオン女王）
ファインディング・ドリー（ジェニー）
まんが宇宙大作戦（ウフーラ）
ミュータント・タートルズ（2012年版）（クランゲ皇帝）
モンスターVSエイリアン（ウェンディ・マーフィー）
ヨセフ物語 〜夢の力〜（ズレイカ〈ポティファルの妻〉）
LEGO スター・ウォーズ エンパイア・ストライクス・アウト（レイア姫）
LEGO スター・ウォーズ/オールスターズ（レイア姫）
LEGO スター・ウォーズ/サマー・バケーション（レイア姫）
ロボコップ THE ANIMATION
出演 > 特撮

ウルトラマンレオ（1974年、マイティ松本の夫人）
星獣戦隊ギンガマン（1998年、イリエスの声）
星獣戦隊ギンガマンVSメガレンジャー（1999年、イリエスの声）
スターぼうず（2000年、ジョセフィーヌの声）
出演 > テレビドラマ

火曜サスペンス劇場・名無しの探偵3 愛の復讐（日本テレビ系列） - 探偵の元妻の声
出演 > テレビ番組

ショウビズTODAY（テレビ朝日系列） - ナレーション
地球ドラマチック（ボイスオーバー）
「ドラゴンは生きていた!?」
「新説!ストーンヘンジの謎」
テマノビ〜手間のかかった美しさ〜（2015年4月7日 - 、テレビ東京） - ナレーション
木曜洋画劇場（不定期ナレーション）
奇跡のレッスン（ボイスオーバー）
驚き!ニッポンの底力「鉄道王国物語4」（NHK BSプレミアム） - ナレーション
Mr.サンデー（2019年10月 - 、フジテレビ） - ナレーション
出演 > 人形劇

こどもにんぎょう劇場
「王さまのたいこ」
「みどりのゆび」
出演 > ラジオドラマ

終戦記念日特集・奇跡の生還から67年 餓島ふたたび（語り）
出演 > パチンコ

SANKYO「CRフィーバースター・ウォーズ ダース・ベイダー降臨」（レイア・オーガナ）
出演 > テーマパーク

ニモ&フレンズ・シーライダー（ジェニー）
八王子市民会館

| 八王子市民会館 「J:COMホール八王子」 J:COM Hall Hachioji |
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 ホールが入居するサザンスカイタワー八王子（オリンパスホール八王子時代）
 ja
情報
通称:  J:COMホール八王子
正式名称:  八王子市民会館
旧名称:  オリンパスホール八王子
完成:  2010年12月1日
開館:  2011年4月3日
開館公演:  八王子文化連盟公演
収容人員:  2,021人
客席数:  1,869席
延床面積:  10,325.86m²
設備:  ホールなど
用途:  クラシックコンサートなど
運営:  八王子市（指定管理者：共立・（財）八王子市学園都市文化ふれあい財団・NTTファシリティーズ共同事業体）
所在地:  〒192-0904 東京都八王子市子安町4丁目7番1号
位置:  北緯35度39分16.412秒 東経139度20分15.202秒﻿ / ﻿北緯35.65455889度 東経139.33755611度﻿ / 35.65455889; 139.33755611﻿ (八王子市民会館「J:COMホール八王子」)座標: 北緯35度39分16.412秒 東経139度20分15.202秒﻿ / ﻿北緯35.65455889度 東経139.33755611度﻿ / 35.65455889; 139.33755611﻿ (八王子市民会館「J:COMホール八王子」)
最寄駅:  JR各線八王子駅南口下車すぐ・京王線京王八王子駅から徒歩7分
最寄IC:  中央自動車道八王子IC
外部リンク:  J:COMホール八王子
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| 八王子市民会館（旧施設）  |
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情報
正式名称:  八王子市民会館
完成:  1962年
開館:  1962年10月1日
開館公演:  八王子市制46周年記念式
閉館:  2011年3月27日
最終公演:  八王子高校吹奏楽部定期演奏会
客席数:  1,870席
延床面積:  7521m²
設備:  ホールなど
用途:  クラシックコンサートなど
運営:  （財）八王子市学園都市文化ふれあい財団
所在地:  〒192-0902 東京都八王子市上野町32-1
最寄駅:  JR各線八王子駅下車徒歩15分
外部リンク:  八王子市学園都市文化ふれあい財団
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八王子市民会館（はちおうじしみんかいかん）は、東京都八王子市子安町のサザンスカイタワー八王子内にあるホール。
旧ホールは1962年に同市上野町に開館したが、建物の老朽化により2011年3月に閉館し、同年翌4月に現在地に新築移転した。
概要

新ホールは、サザンスカイタワー八王子の4階 - 8階にある。収容人数は最大2,021名で、多摩地域最大級のホール。2021年3月までの10年間、オリンパスとのネーミングライツ（施設命名権）の設定によりオリンパスホール八王子（OLYMPUS HALL HACHIOJI）となった。しかし同社は2021年4月の契約更新をしない方針を示し、その後新たなネーミングライツ契約先としてジェイコム東京が選ばれJ:COMホール八王子（J:COM HALL HACHIOJI）となる事が発表された。期間は2021年4月1日から2026年3月31日までの5年間。
旧市民会館概要

旧ホールは上野町32に存在していた。
収容人数 1,870人
総工費 約4億円（当時）
地上4階、地下1階
敷地面積 7,529平方メートル
後年はボクシングやプロレスなどのスポーツイベント、各種コンサートをはじめ、成人式や八王子市内の都立高校入学式と卒業式が行われていた。
旧市民会館は八王子市立中央高校跡地に建設されたが、他の候補地として大横町宝樹寺を含む大善寺地区と横山町大鳥神社境内が検討されていた。
東英樹

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引退
日本語:  東英樹
国籍:   日本
生年月日:   (1966-10-05) 1966年10月5日（58歳）
出身地:  青森県青森市
選手経歴
1989-1994:  三井生命
指導者経歴
1995-:  筑波大学男子/三井生命女子/筑波大学女子/
東 英樹（ひがし ひでき、1966年10月5日 - ）は、青森県青森市出身のバスケットボール選手・指導者・解説者である。息子はバスケットボール選手の東宏輝である。
人物

青森県立青森高等学校から筑波大学に進み、シックスマン（スーパーサブ）として活躍。全日本学生選手権2位の成績を残す。
卒業後は、三井生命ファルコンズ。 当時の監督は後のbjリーグコミッショナーの河内敏光。河内監督の下、大学時代同様シックスマンとして活躍し、1992年度全日本実業団選手権大会優勝、1993年度全日本総合選手権大会2位、 1994 年度全日本総合選手権大会3位の成績を残す。
1995年に現役引退。引退後は筑波大学男子バスケットボール部のアシスタントコーチを経て、 若干29歳で三井生命女子のヘッドコーチに就任。アトランタ五輪7位に貢献した全日本代表が数多く所属するシャンソン化粧品やジャパンエナジー（現JX）と同じリーグで 、5年間ヘッドコーチを務める。全日本実業団選手権大会3位が最高成績。WJBL選抜チームのアシスタントコーチとして、フランス・トゥールーズ国際大会にも参加。
5年間ヘッドコーチを務めた後、三井生命の営業部門に人事異動。バブルが弾け会社もリストラが行われている中、35 歳でヘッドコーチから営業部門の一番下位の役職である研修主幹に。5年間必死に仕事をし、最終的には50名近くの営業職員を抱える統括営業部長に。 バスケットボール選手・指導者としての実績と保険会社の営業部長としての経験が、東を「オールマイティ」なビジネスマンへ と成長させる。
そんな折、既に日本初のプロバスケットボールリーグ「bjリーグ」を創設し始動させていた河内コミッショナーから「社会貢献事業を立ち上げるので手伝ってほしい。」と誘われる。 その誘いがきっかけとなり、退路を断って株式会社日本プロバスケットボールリーグ（bjリーグ）に転職。
2011年9月にbjリーグアカデミー代表理事、同11月に株式会社日本プロバスケットボールリーグ取締役に就任。2014-2015シーズンよりbjリーグのネーミングライツスポンサーになったターキッシュエアラインズは、東が社会貢献事業の一環として子供たちをトルコ・イスタンブールまで連れて行ったのがきっかけになった。
2015年11月23日から28日に東京で開催された第67回全日本大学バスケットボール選手権大会において筑波大学女子バスケットボール部を優勝に導く。
2016年9月1日付で日本プロバスケットボールリーグ代表取締役社代表取締役社長就任。
現在は、新潟アルビレックスBB GMとしてクラブ再建へ力を注ぎながら、名古屋学院大学男女バスケットボール部のアドバイザリーコーチとして、日本のバスケットボールの発展の為に活躍している。
社歴

1989年 4月 ： 三井生命保険相互会社入社
2007年 4月 ： 株式会社日本プロバスケットボールリーグ入社
2011年 9月 ： 一般社団法人bjリーグアカデミー理事長就任（ 現 一般社団法人バスケットボールジャパンアカデミー）
2011年12月 ： 株式会社日本プロバスケットボールリーグ取締役就任
2016年 9月 ： 株式会社日本プロバスケットボールリーグ代表取締役社長就任
2023年 10月 ： 株式会社新潟プロバスケットボール取締役就任
選手歴

1982年度 - 1985年度  青森高校男子バスケットボール部
1985年度 - 1988年度  筑波大学男子バスケットボール部
1986年度 全日本学生選手権3位
1987年度 全日本学生選手権2位
1989年度 - 1994 年度 三井生命(日本リーグ)
1992年度 全日本実業団選手権大会優勝
1993年度 全日本総合選手権大会2位
1994年度 全日本総合選手権大会3位
コーチ歴

1995年度 - 1996年度 ： 筑波大学男子バスケットボール部アシスタントコーチ
1996年度 - 2000年度 ： 三井生命女子ヘッドコーチ(日本リーグ1部/Wリーグ)
2014年度 - 2017年度 ： 筑波大学女子バスケットボール部コーチ兼アドバイザー （2015年　第67回全日本大学バスケットボール選手権大会優勝)
2018年度 -  　　　　　： 名古屋学院大学男女バスケットボール部男女アドバイザリーコーチ
2000年度 ： WJBL選抜チームアシスタントコーチ（フランストゥールーズ国際大会参加）
1995年度 - 2007年度 ： 日本ミニバスケットボール連盟主催ミニバスケットボール教室専任講師
2001年度 - 2002年度 ： 日本オリンピック委員会強化スタッフスポーツコーチ
2005年度 - 2008年度 ： 日本クラブバスケットボール連盟普及強化委員
2007年度 - ： bjリーグアカデミー 校長　(現 バスケットボールジャパンアカデミー)
ＧＭ歴

2019 - 2020 ：サンロッカーズ渋谷 ＧＭ(2020年天皇杯 全日本バスケットボール選手権大会優勝)
2020 - 2022 ：三遠ネオフェニックス ＧＭ
2022 -  ：新潟アルビレックスBB ＧＭ
義認

義認（ぎにん、ラテン語: Justificatio, 英語: Justification）とは、キリスト教において神によって人が義と認められることである。ただし、教派によって相違がある。カトリック教会の伝統では義化（ぎか）と表現されるが、義認とも読み替えられる。
ビザンティン神学（正教会）は、ローマの信徒への手紙とガラテヤの信徒への手紙において表明されたパウロの義認論に対し、意義をもつ洗練化をしていない。
→「神成 (正教会)」も参照
歴史

宗教改革のプロテスタント三大原理は聖書のみ、信仰義認、万人祭司である。
プロテスタントが信仰義認を神の恵みと信仰のみにより、神が人を義と宣言される一度の出来事ととらえるのに対し、義認を過程と考えたカトリック教会は、トリエント公会議でプロテスタントの信仰義認の教理を断罪した。またプロテスタントは全的堕落後の人間が善を行う力を持つことを否定したが、カトリック教会は神人協力説を唱えた。
現代のエキュメニカル運動において、ローマ教皇を中心とするカトリック教会とエキュメニカルな一部のプロテスタントは義認の教理についての共同宣言を出したが、義認の教理については歴史的な相違があり、この共同宣言の受け入れを表明したプロテスタントの存在が、多く知られているわけではない。
教派による相違

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 教派 | 過程 あるいは 出来事 | 神、人 | 救い | 義認 と　聖化 |
| ローマ・カトリック | 過程 | 単働説 | 大罪によって失われる | 過程 |
| ルター派 | 出来事 | 聖霊の働き | 信仰を失う | 義認と聖化を分ける。 |

| メソジスト | 出来事 | 神人協力説 | 失う | 聖化の強調 |

| 改革派 | 一度限り | 聖霊の働き | 失われない（聖徒の永遠堅持） | 義認と聖化は別。キリストとの結合 |
男子円盤投世界記録の推移

男子円盤投の最初の世界記録は、1912年に国際陸上競技連盟により認定された。この最初の記録は1912年にJames Duncanが1912年に記録した47.58mであった。
2024年現在、42の世界記録がワールドアスレティックスにより承認されている。
屋内記録の推移

| 記録 | 選手 | 記録日 | 大会 | 記録地 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 66.20 m (217 ft 2+1⁄4 in) |  ヴォルフガング・シュミット (GDR) | 1980年1月9日 |  | ドイツ、ベルリン |  |
| 69.51 m (228 ft 1⁄2 in) |  ゲルド・カンテル (EST) | 2009年3月22日 | World Record Indoor Challenge | スウェーデン、ベクショー |  |
鈴木唯

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: 俳優で同姓同名の鈴木唯とは異なります。
| すずき ゆい鈴木 唯> プロフィール |
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愛称:  ゆいゆい、ゆいちゃん
出身地:   日本 東京都
生年月日:   (1993-12-13) 1993年12月13日（31歳）
血液型:  B型
最終学歴:  早稲田大学国際教養学部
勤務局:  フジテレビジョン
部署:  編成制作局 アナウンス室
活動期間:  2016年 -
ジャンル:  全般
公式サイト:  フジテレビ 鈴木唯
出演番組・活動
出演中:  『めざましテレビ』 『サッカー中継』
出演経歴:  『FNN Live News α』 『S-PARK』 『ポップUP』
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
鈴木唯（すずき ゆい、1993年12月13日 - ）は、フジテレビのアナウンサー。東京都出身。
経歴

中学・高校は「国際学級」のクラスに入学し、授業の半分くらいを英語で行うクラスだった。早稲田大学国際教養学部卒業。日本育ちで帰国子女ではないものの、授業を全て英語で行う国際教養学部に通い、米国のワシントン大学へ1年間留学したため英語が得意である。2016年4月、フジテレビにアナウンサーとして入社。同期入社は、上中勇樹・堤礼実・永尾亜子・藤井弘輝。入社後は主に情報番組やスポーツ番組を担当し、サッカー試合の中継番組に「サッカーMC」としてジョン・カビラとともに出演する。
人物

親が「これからは英語の時代でしょ!」ということで、小学生の時から英会話スクールに通った。TOEICは2回目の受験で満点だった。
剣道を小学3年生から中学3年生までやっていた。
資格は剣道2段、TOEIC990点（満点）、漢字検定2級、普通自動車免許を所持。
趣味は野球観戦、ゴルフ、ピアノ、旅行。
ゲーム好きで、フジテレビのアナウンス室で一番のゲーマーを自称している。
出演番組

レギュラー出演番組・キャスター名（地上波）
| 期間 | 期間 | 月曜日 | 火曜日 | 水曜日 | 木曜日 | 金曜日 | 土曜日 | 日曜日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016.10 | 2017.3 | （なし） | （なし） | （なし） | めざましテレビアクア お天気キャスター | めざましテレビアクア お天気キャスター | （なし） | （なし） |
| 2017.4 | 2017.9 | めざましテレビアクア 情報キャスター | めざましテレビアクア 情報キャスター |  |  |  | （なし） | （なし） |
| 2017.10 | 2018.3 | めざましテレビアクア 情報キャスター | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | THE NEWS α スポーツキャスター | （なし） | （なし） |
| 2018.4 | 2019.3 | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | FNNプライムニュース α スポーツキャスター | S-PARK フィールドキャスター | （なし） |
| 2019.4 | 2020.1 | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | FNN Live News α スポーツキャスター | S-PARK フィールドキャスター | （なし） |
| 2020.2 | 2022.3 | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | FNN Live News α スポーツキャスター | （なし） | S-PARK フィールドキャスター |
| 2022.4 | 2022.12 | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | めざましテレビ エンタメキャスター | ポップUP! プレゼンター | ポップUP! プレゼンター | （なし） | （なし） |

| 2023.1 | 2023.3 | （なし） | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスターぽかぽか ナレーション | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | （なし） | （なし） |
| 2023.4 | 2024.9 | （なし） | （なし） | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | （なし） |
| 2024.10 | 現在 | （なし） | めざましテレビ エンタメキャスター | (なし) | (なし) | めざましテレビ エンタメキャスター | （なし） | （なし） |
 備考
出演番組 > その他

めざましテレビ
エンタメリポーター
「鈴木唯のフトコロ入らせてください」（不定期）
「リポーターやってください」（不定期コーナー進行）
「やってユイ！」（不定期）（2023年12月21日・2024年3月21日・6月6日・7月18日・8月29日・11月21日・12月12日・2025年2月20日）
お天気キャスター（2016年9月16日） - 阿部華也子の夏季休暇中に代役
情報キャスター・エンタメキャスター兼務（2022年1月21日） -伊野尾慧の新型コロナウィルス感染症感染に伴い、前日の出演者出演見合わせによる、エンタメキャスターの永尾・情報キャスターの藤本の代役と兼務
エンタメキャスター（2021年2月25日・2023年2月24日・3月24日・6月12日） - 軽部真一の休暇中に代役
エンタメキャスター（2023年2月23日・6月9日・2024年3月14日・15日・21日・22日・2025年3月14日）- 軽部真一の休暇中に代役。なお、担当日により、鈴木の担当業務を、2023年2月23日・2024年3月14日は、小山内が、2023年6月9日は、通常と兼務し、2024年3月15日は、原田が担当。なお、2024年3月21日・22日は、軽部の業務を鈴木と生田が共同で代行し、鈴木は通常と兼務し、生田も通常と兼務しながら担当した。ただし、22日は、生田は、（通常は、金曜日は、翌日のめざましどようび出演のため不在）金曜のめざましテレビメーンキャスターと兼務しながら担当。2025年3月14日は、伊藤と原田と共にコーナー毎に代行した。
エンタメキャスター（2022年8月12日・2023年2月6日・2024年7月16日）- 小山内鈴奈の休暇中・不在時に代役
コーナー進行（2023年1月31日・2月7日） - 米ディズニー100周年&めざましテレビ30周年特別企画
エンタメキャスター（2023年3月7日）- 渡邊渚の休暇中に代役
エンタメキャスター（2023年6月14日・21日・7月12日・19日・26日・9月27日・10月18日・2024年2月28日）- 渡邊渚の長期休養中に代役
情報キャスター（2023年8月10日）- メーンキャスターの井上清華が体調不良のため藤本万梨乃がメーンキャスター代役によるもの。ただし通常と兼務
情報キャスター（2023年10月25日・12月6日・2024年2月13日・14日・12月5日・12日・2025年2月27日） - 藤本万梨乃の代休中・ご当地うま撮GPの中継時・メインキャスター井上清華の休暇・勤務調整に伴う代行時に代役
情報キャスター（2023年12月15日） - 藤本万梨乃がコーナー担当を行ったための代行
情報キャスター（2024年2月26日・12月23日・2025年2月14日・24日・3月3日）- 原田葵休暇・不在時・体調不良・井上清華休暇に伴う代行に伴う代役
めざましどようび
エンタメリポーター
（2022年5月7日） - フィールドキャスター
スポーツ中継（サッカー）
BSフジNEWS
ダウンタウンなう（2016年7月22日）
プロ野球ニュース（フジテレビONE、2016年7月27日 - ） - 2016年シーズンは主に水曜MC。2017年は日曜MC
情報プレゼンター とくダネ!（2016年8月29日 - 31日）- 菊川怜の夏季休暇中に代役
みんなのニュース（2016年9月20日・9月21日）- 木村拓也の夏季休暇中に代役
うどんが主食presentsアナとウドン（2016年10月5日・2017年1月1日）
Mr.サンデー（2016年11月6日） - 椿原慶子のアメリカ滞在時に代役
ネプリーグSP 林先生からの挑戦状!女子アナセンター試験（2016年11月14日）
新しい波24（2016年12月28日） - パイロット版特番で司会
スポーツLIFE HERO'S（2017年6月18日 - ） - 未明に放送の「土曜版」の華麗プレゼンター（サッカーリポーター）
THE NEWSα（2017年10月7日 - 2018年3月31日） - 未明に放送の「金曜版」のスポーツキャスター
あしたのコンパス（ホウドウキョク、2016年7月22日 - 2017年3月28日） - 火曜パートナー
FLAG7（ホウドウキョク、2017年4月4日 - 2017年6月13日） - 火曜パートナー
新しい波24（2017年4月4日、7月11日、8月22日） - 第1回、15回、21回MC他。
GO!GO!チャギントン （2017年3月4日 - 2018年1月28日） - 5代目ナビゲーター
FNNニュース（2021年12月30日）
FNN Live News α
スポーツキャスター（2020年9月2日・3日） - 内野泰輔の夏季休暇中に代役
サッカー中継（2022年11月16日 - 12月10日）
TEPPEN - ネプチューンと共にMC
翔んで埼玉プレゼンツ日本全国！愛すべき逆お国自慢GP（2023年12月2日・2024年5月4日） - 原田葵と共に進行
土曜プレミアム『FNS明石家さんまの推しアナGP』（2024年4月20日）
S-PARK
ニュースキャスター（2022年8月7日・9月24日）
ポップUP!（2022年5月3日・4日） - 佐久間みなみ不在時の代役
めざまし8
（2023年8月28日・2024年3月19日・25日・9月23日） - 西山喜久恵不在時の代役
（2024年7月30日・8月6日） - パリオリンピック取材のための不在のキャスター陣の代役
（2024年2月5日・12日）-安宅晃樹不在時の代役
『TOKYO E-PRIX』（2024年3月30日‐ ）- 三宅正治と共にMC ※関東ローカル
Lady Go（2024年11月15日〈14日深夜〉- ） - 上垣皓太朗と共にMC ※毎月1回、木曜日放送。関東ローカル
週刊ナイナイミュージック（2024年11月6日 - ）- ナレーション
その他

一日警察署長 多摩中央警察署（2022年7月2日）
KANSAI COLLECTION 2019 SPRING & SUMMER-（2024年3月20日、京セラドーム大阪） - ランウェイ
Nintendo Switch ミステリーの歩き方（2024年12月12日発売） - キャスター 役（声の出演）。
大成古墳

35.43040482748634, 133.20652011085716
| 大成古墳 |
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所属:  荒島古墳群
所在地:  島根県安来市荒島町
位置:  北緯35度25分49秒 東経133度12分23秒﻿ / ﻿北緯35.43028度 東経133.20639度﻿ / 35.43028; 133.20639座標: 北緯35度25分49秒 東経133度12分23秒﻿ / ﻿北緯35.43028度 東経133.20639度﻿ / 35.43028; 133.20639
形状:  方墳
規模:  東西約60メートル   南北約44メートル
埋葬施設:  竪穴式石槨
出土品:  三角縁神獣鏡、素環頭大刀など
築造時期:  4世紀（古墳時代前期）
史跡:  国史跡
特記事項:  古墳時代前期の大型方墳
地図:   大成古墳
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大成古墳（おおなりこふん）は島根県安来市に所在する古墳時代前期の方墳。同時期の方墳としては、同じ荒島墳墓群に所属する造山1号墳と並んで全国最大級の規模をもつ。「荒島古墳群」の一部として国の史跡に指定されている。
概要

安来平野西側の一帯には弥生時代後期から奈良時代にかけて墳墓が継続的に築造され、荒島墳墓群と呼ばれている。そこでは弥生時代後期から終末期に四隅突出型墳丘墓が築造された後、古墳時代前期には大型方墳が造られる。
大成古墳は東西約60メートル、南北約44メートルの方墳で、荒島墳墓群の古墳のなかで最も古い様相を示している。出土品に三角縁神獣鏡、素環頭大刀などがあり、出雲地方の代表的な前期古墳として知られてきた。1999年、国史跡「荒島古墳群」に追加指定された。
調査歴

大成古墳は1911年（明治44年）6月28日、大雨によって石室が陥没したことにより発見された。同年7月には島根県から宮内省に報告があり、これまでの間に石室床下にまで及ぶ発掘がおこなわれている。石倉暉栄が梅原末治に情報を送り、梅原が論文で紹介したことによって大成古墳は考古学界に知られることとなった。この時の紹介では、葺石のある方墳であることは押さえられているものの、石倉が大成古墳の埋葬施設を横穴式石室であると誤認していたり、近隣に所在する仏山古墳の遺物が大成古墳の遺物に混じって紹介されていたりするという問題があった。
このように混乱してしまっていた大成古墳の位置付けは、戦後に山本清によって正されることとなった。山本は改めて大成古墳の埋葬施設は竪穴式石槨であることを明示し、大成古墳の遺物として紹介される中に仏山古墳の遺物が混在していることを明らかにした。古墳の規模については石倉が歩測した数値が使用され続けていたが、1970年代末に前島己基が「列石の基底部で東西辺65メートル、南北辺44メートルを測り、高さは4メートルあまり」とする観察結果を報告している。その語、出雲考古学研究会によって初めて大成古墳の測量図が作成され、後世の加工が認められるが現状で1辺約45メートル、高さ約6メートルであることが確認された。
1990年代にいたり、全5次の発掘調査がおこなわれた。第1次調査は本村豪章を代表とする科研費プロジェクトとして1991年3月に実施され、すでに埋まってしまっていた石槨の正確な位置と方位、石槨構造や石槨を納めるための墓壙の様相を確認するなど大きな成果を上げたものの、日程的な事情などから調査は中途半端に終わってしまった。第2次調査も同じ科研費プロジェクトで同年8月に実施され、石槨から続く排水施設の出口を南側で確認した。これらの調査にあたって、地形測量や各種遺物等の自然科学的検討も進められた。第3次調査は安来市による「荒島古墳群発掘調査事業」の一環として島根大学の協力によって1995年3月に実施され、墳丘の西端と南端の位置を確認したことによって古墳の本来の形状がかなり明らかになった。第4次調査は再び安来市によって1997年3月に実施され、石槨を納める墓壙の規模・形態を明らかにした。第5次調査も同様に安来市によって同年6月から10月に実施され、石槨内の遺物の回収や石槨の構築過程の確認などがおこなわれた。発掘調査のほかに1996年8月には地中レーダー探査もおこなわれている。
遺構 > 墳丘

方墳である。東部が開墾によって大きく破壊を受けているほか、西部についても特に北寄りに大きく削平されていることが発掘調査によって明らかになった。北辺が南辺よりも大きくなるように造られており、西辺と南辺は直交するが北辺は直交しない。また、斜面同士の接する部分には緩斜面をもつ。特に東部の破壊がいちじるしく、本来の規模は不明だが、竪穴式石槨の位置から東西約60メートルの規模であった可能性があるとされる。南北の規模は約44メートルと想定される。高さは現状で約6.5メートルである。墳丘が残存している北部と南部では葺石が遺存していた。段築は確認されていない。復元される西部の墳端ラインの方向は石槨の主軸方向とかなり近く、約5度のずれである。
墳丘南部では、墳裾の外に幅1.5メートルのテラスがあり、その外側に古墳の南端を区画する溝が掘られた。溝の底には玉砂利が確認されている。
遺構 > 内部施設

長さ7.5メートル、幅1.0-1.2メートル、高さ1.0-1.1メートルの竪穴式石槨を有する。北側から槨底を抜けて墳丘南部に伸びる排水施設が存在する。この排水施設は造山1・3号墳のものと強い共通性をもつ一方で他地域のものとは異なる独特の構造を持っている。棺は残存していなかったが、棺床粘土の遺存状況から「舟形もしくは割竹形の木棺」であったと考えられている。側壁には幅30-60センチメートルの平石を11-13段に積み上げている。ただし石同士が接することはなく、レンガ積みのモルタルのように、石積みの間に粘土を充填している。
石槨は長軸約16メートル、短軸約11メートル、深さ約2メートルの墓壙の中に構築されている。墓壙を埋め戻した後に直径40センチメートルほどの木柱が建てられている。また、石槨の東西両側に別の埋葬施設（東：粘土槨、西：板石を用いたもの）と思われる遺構が存在する。
遺物

現状で直径23.8-24.0センチメートル。小型の縁をもつ唐草文帯二神二獣鏡である。この鏡は普段寺1号墳鏡、阿為神社鏡、石切劔箭神社鏡の同笵鏡である。普段寺1号墳鏡に存在した銘文が大成古墳鏡ではわざわざ消されて斜格子文に変えられていることから、森浩一は古墳時代前期に文字の内容が理解されていた可能性、弥生時代の銅鐸鋳造の系譜が古墳時代の銅鏡鋳造に繋がっている可能性を指摘している。
残存長88.0センチメートル、柄部長23.8センチメートル、刀身部長62.3センチメートル、素環頭部長径7.3センチメートル、柄口長1.7センチメートル、鞘口長1.9センチメートル。木質がよく残存しており、外装の構造がわかる資料として貴重である。当時は漢式の吞口式環刀が一般的でなく、大成古墳刀は舶載品であるが外装を日本列島で伝統的な合口式外装に改造している。
石槨上方、土器溜り、柱穴内で、壺・鼓形器台・高坏・低脚坏が出土した。とくに石槨上方では壺が、土器溜りでは鼓形器台が多く出土している。墳丘北斜面からは円筒器台形土器と思われる破片が出土している。1911年に石室内から出土した土器として、小形丸底坩・低脚坏がある。
「朱粉」。
「不明鉄製品」。
「木片が60片ほど」。
「大刀2、剣3」。
「川原石2、瑪瑙片1、板石片1、白色石材片1」。
歴史的意義

銅鏡や土器の型式学的研究によって、大成古墳の時期は古墳時代前期中葉ごろに位置づけられ、荒島墳墓群中で最初の古墳であることが分かっている。1辺約60メートルの大成古墳や造山1号墳は、古墳時代前期における日本列島最大級の方墳であった。ただし平地からの眺望を意識した、大きく見せようとする造りをしている。竪穴式石槨の規模も出雲地方で最大であり、列島全体で見てもかなり大型である。
荒島墳墓群では弥生時代後期に四隅突出型墳丘墓が築造された後、古墳時代前期に大成古墳や造山1号墳などの大型方墳が築造される。大型方墳の位置付けについて、四隅突出型墳丘墓との連続性を重視する立場と断絶性を重視する立場がある。岩本崇は墳墓の象徴性に着目し、時期的な断絶を認めたうえで大型方墳の築造に四隅突出型墳丘墓の「再生」の意図があったものとしている。
また方墳という形状について、弥生時代以来の地域の伝統を引き継いだと考える立場と、前方後円墳体制下において当地の勢力が方墳の築造しか許されなかったと考える立場がある。
指定文化財

荒島古墳群 - 1936年12月16日指定、1999年7月13日追加指定
指定基準：一．貝塚、集落跡、古墳その他この類の遺跡
中村里美 (シンガーソングライター)

| 中村里美（なかむら さとみ） |
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生誕:   ・東京都大田区
職業:  シンガーソングライター・映画プロデューサー
中村 里美（なかむら さとみ）は日本のシンガーソングライター、映画プロデューサー。東京都出身。
人物・来歴

アメリカの学校・教会等で日本文化の紹介と原爆フィルム『にんげんをかえせ』『ピカドン』等の上映を行い、ヒロシマ・ナガサキの被爆者のメッセージを伝える日米協力草の根ボランティアプロジェクト「ネバー・アゲイン・キャンペーン」第1期生として1986年に渡米。１年間で２８０箇所でプレゼンテーションを行い、広島の中国放送によって当時の様子が撮影されたドキュメンタリー番組「ヒロシマってなぁに？」が放映される。
1990年、アメリカでヒロシマ・ナガサキの被爆者のメッセージを伝えた体験記「アメリカにだって伝えちゃえ」（汐文社）を出版。日本国外の人向け情報誌「ひらがなタイムズ」編集長に就任し、異文化間の相互理解をテーマに活動。４頁の無料配布からスタートした同雑誌は、その後全国流通を通り、世界80カ国に読者を広げ「NTTタウン誌大賞」受賞。編集長と企画営業・流通チーフを経て1998年に独立。８カ国の多国籍出演者が被爆体験と母国の戦争体験を日本語で伝える朗読劇「トンボが消えた日」の企画・プロデュースを行う。
2008年より、シンガーソングライターとして歌と語りでヒロシマ・ナガサキを伝える「いのちの音色」全国ライブ公演活動をスタート
。2010年秋、米国ワシントンの財団法人カーネギー地球物理学研究所にて、広島市長のメッセージを届け、広島平和記念公園の被爆アオギリの種から育った被爆アオギリ２世の植樹を行い、海外初のライブを行う。
1986年の米国上映行脚の時から交流を深め、ライブの中で被爆体験の朗読をしていたアオギリの語り部と呼ばれた沼田鈴子を追ったドキュメンタリー映画の撮影を2011年よりスタートするが、同年７月に沼田鈴子が亡くなる中、その後は劇映画として企画を練り直し、製作を開始する。2013年夏に映画「アオギリにたくして」は完成し、劇場公開がスタート。日本全国での自主上映活動が行われている。「アオギリにたくして」は、沼田鈴子の8７歳の最後の誕生日に中村里美が捧げた歌で、映画のタイトルともなり、主題歌として映画の最後に流れている。ミューズの里「アオギリにたくして制作委員会」は、第1回JASRAC音楽文化賞を受賞。2016年６月に海外初の上映がアメリカからスタートしている。
2017年2月には、第２作目の企画・製作・プロデュース作品となるドキュメンタリー映画「かけはし」が劇場公開されている。
作品リスト

映画『アオギリにたくして』（企画・製作・統括プロデューサー・主題歌・挿入曲）
映画『LAST LOVE／愛人』（歌）
ドキュメンタリー映画『かけはし』（企画・製作・統括プロデューサー・主題歌・挿入曲）
「アメリカにだって伝えちゃえ」（汐文社）
日英対訳・絵本「おりづるにのって」（ほんの木）
映画「アオギリにたくして」サントラ盤CDアルバム
ドキュメンタリー映画「かけはし」サントラ盤CDアルバム
CDアルバム「いのちの音色」等
駆け引きはポーカーフェイス

｢駆け引きはポーカーフェイス｣（かけひきはポーカーフェイス）は、花澤香菜の楽曲。花澤の15枚目のシングルとして2022年7月20日にポニーキャニオンから発売された。
テレビアニメ『それでも歩は寄せてくる』オープニングテーマ。
シングル収録内容

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「駆け引きはポーカーフェイス」 | 宮川弾 | KOH | 3:55 |
| 2. | 「運命の扉」 | 北川勝利、藤村鼓乃美 | 北川勝利 | 4:21 |
| 3. | 「駆け引きはポーカーフェイス」(TV Size Ver.) |   |   | 1:33 |
| 4. | 「駆け引きはポーカーフェイス」(Instrumental) |   |   | 3:55 |
| 5. | 「運命の扉」(Instrumental) |   |   | 4:21 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 18:05 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「駆け引きはポーカーフェイス」(MV) |   |   |
| 2. | 「駆け引きはポーカーフェイス」(MVメイキング) |   |   |
2023年SCO首脳会議

| 2023年SCO首脳会議 2023年上海協力機構首脳会議 |
| --- | --- |
開催国:   インド
日程:  2023年7月4日
都市:  ニューデリー
参加者:   インド  ロシア  中国  カザフスタン  キルギス  パキスタン  タジキスタン  ウズベキスタン  ベラルーシ  イラン  モンゴル  トルクメニスタン
議長:   ナレンドラ・モディ
前回:  2022年SCO首脳会議
次回:  2024年SCO首脳会議
ウェブサイト:  sectsco.org
2023年SCO首脳会議（英: 2023 SCO summit）は、2023年7月4日にインドのニューデリーで開催された、上海協力機構の国家元首による第23回首脳会議。ロシアのウクライナ侵攻の影響によりビデオ会議で行われた。
議題

サミットでは「ニューデリー宣言」が採択され、イランが正式加盟した他、上海協力機構のオブザーバー国であるベラルーシが正式加盟に向けた覚書に署名し、2024年首脳会議より加わる事が決まった。
参加者

→詳細は「」を参照
参加者 > 加盟国

中国 - 習近平国家主席
インド - ナレンドラ・モディ首相
イラン - エブラーヒーム・ライースィー大統領
カザフスタン - カシムジョマルト・トカエフ大統領
キルギス - サディル・ジャパロフ大統領
パキスタン - シャバーズ・シャリフ首相
ロシア - ウラジーミル・プーチン大統領
タジキスタン - エモマリ・ラフモン大統領
ウズベキスタン - シャフカト・ミルジヨエフ大統領
参加者 > オブザーバー

ベラルーシ - アレクサンドル・ルカシェンコ大統領
モンゴル - ウフナーギーン・フレルスフ大統領
参加者 > ゲスト

トルクメニスタン - セルダル・ベルディムハメドフ大統領
参加者 > 国際機関

国際連合
ユーラシア経済連合
集団安全保障条約機構
アジア相互協力信頼醸成措置会議
独立国家共同体
著作権法 (欧州連合)

知的財産権 > 著作権 > 著作権法 (欧州連合)
欧州連合 (EU) > EU法 > EU指令 > 著作権法 (欧州連合)
欧州連合の著作権法 (おうしゅうれんごうのちょさくけんほう) は、欧州連合 (EU) の立法機関によって制定された著作権に関連するEU法、および欧州連合司法裁判所 (CJEU) などの国際司法機関によって判示された著作権に関する判例法の骨子を説明する記事である。EU著作権法は日本国著作権法や米国著作権法のように一つの法律にまとまって (法典化されて) おらず、複数の指令、規則ないし決定から構成される。その多くが指令の形をとり、特にEU著作権法の根幹を成す2001年成立の情報社会指令と、これに大改革をもたらしたと言われる2019年成立のDSM著作権指令の2法が知られている。こうした法令は成立するたびに他を完全に改廃しているのではなく、それぞれが並存・補完し合っている。
EU法令のうち規則と決定は直接効力を発揮する。一方の指令は間接的な効力しかもたず、一般的に守るべき権利や達成すべき目標を抽象的に述べるに留まり、EU加盟各国に既存の国内法を改正あるいは新規法案を成立させることで具現化を図るよう命じるものである。このように指令を国内法に取り込む手続を国内法化 (英: Transposition) と呼ぶ。したがって著作権の保護は基本的にEU加盟各国の国内著作権法 (例: フランス著作権法) によって行われ、指令はEU加盟各国間の著作権法の足並みを揃える (平準化する) 役割を担っている。
EU域外の国との関係においては、狭義の著作権 (著作者本人の権利) の基本条約であるベルヌ条約、および著作隣接権 (著作物の流通に寄与する者の権利) の基本条約であるローマ条約 (実演家等保護条約) の内容をEU著作権法に既に取り込んでいる。さらに「ベルヌ・プラス方式」と言われ、世界貿易機関 (WTO) 加盟国を拘束するTRIPS協定や、「ベルヌ条約の2階部分」と言われるWIPO著作権条約 (略称: WCT)、WIPO実演・レコード条約 (略称: WPPT) などを批准・履行する義務がEU加盟国に課せられている。
保護される権利

EU著作権法では、以下の権利が保護される。
著作権の全体構成と主なEU法令
狭義の著作権 (著作者本人の権利)
著作財産権 (権利者の「財布」が守られる権利)
複製権 - 情報社会指令 第2条、貸与権指令 第7条、コンピュータプログラム指令 第4条
公衆伝達権 (公衆送信権の概念を含む) - 情報社会指令 第3条
頒布権 - 情報社会指令 第4条、コンピュータプログラム指令 第4条
貸与権 - 貸与権指令
追及権 - 追及権指令
著作者人格権 (著作者の「心」が守られる権利)
(著作者人格権はEUレベルでは平準化を行っていない)
著作隣接権 (著作物を直接創作はしていないが著作物を社会に伝達する者の権利)
実演家の権利 (歌手、俳優、朗読者などの権利)
実演家の財産権 - 著作者と同様の権利 (複製権、公衆伝達権、頒布権、貸与権) のほか、固定権 (貸与権指令 第6条) も認められる。
実演家の人格権 (EUレベルでは平準化を行っていない)
放送事業者の権利 (テレビ局、ラジオ局などの権利)
放送事業者の財産権 - 著作者と同様の権利 (複製権、公衆伝達権の一部である放送権 (衛星・ケーブル指令 第2条・第4条)、頒布権、貸与権) のほか、固定権 (貸与権指令 第6条) も認められる。
レコードおよび映画製作者の権利 (音楽レーベル、映画配給会社などの権利)
レコードおよび映画製作者の財産権 - 著作者と同様の権利 (複製権、公衆伝達権、頒布権、貸与権) が認められる。
スイ・ジェネリス権 (狭義の著作権や著作隣接権に根拠を持たない特別な (外付けの) 権利)
データベース権 - 「内容物」(コンテンツ) のみスイ・ジェネリス権に分類
保護される権利 > 例外・制限規定

→関連判例については「著作権法の判例一覧 (欧州) § 例外・制限規定と二次利用」を参照
上述の諸権利は、著作物の創作や伝達に関わる者に認められた排他的な権利 (独占権) であるが、一定の条件下であれば著作物を第三者が著作権者に無許諾で利用しても権利侵害に当たらない。これを著作権の例外・制限規定（英語版）と呼んでいる。以下のとおり、2001年の情報社会指令 第5条で一般的な制限・例外のユース・ケースを規定しており、2019年のDSM著作権指令 第3条から第6条によって新たにケースが追加されるなど、他法が補完している。(※) 印は相応の利用料を支払っている場合に限り、無許諾でも適法とする条件が付加されている。
なお、このように例外・制限を明示的に列挙する方法は、アメリカ合衆国が採用するフェアユースの法理の外延が不確定であることと対照をなしており、EUは概してフェアユースに類似する枠組みを採用しない姿勢を守り続けている[要ページ番号]。
第1項 - 著作物の送信時にネットワーク上に一時的に複製される場合、または非営利の適法範囲内で一時的に複製される場合。
第2項a号 - (※) 写真コピーその他の類似の方法で著作物（楽譜を除く。）を紙の上に再製すること。
第2項b号 - (※) 私的かつ非商業的利用のために再製品を製作すること。
第2項c号 - 公共図書館、教育機関または記録保管所が非商業的利用のために再製すること。
第2項d号 - 公立の記録保管所において放送の記録を保管すること。
第2項e号 - (※) 病院、刑務所その他の社会的、非商業的収容施設が放送を再製すること。
第3項a号 - 教育または学術研究のために、非商業的目的であることにより正当化される限度で、例証のために利用すること。
第3項b号 - 障がいに直接関係する利用。ただし、障がいによって正当化される限度に限る。
第3項c号 - 報道機関の論評及びニュース報道
第3項d号 - 批評または論評を目的とする引用
第3項e号 - 公共の安全を目的とする利用、または行政、立法もしくは司法手続における利用
第3項f号 - 政治上の演説の利用及び公開の講演からの抽出。ただし、公表情報であることにより正当化されるときに限る。
第3項g号 - 宗教上または公の祝祭の間の利用
第3項h号 - 建築物、彫刻その他の公開の場所に恒久的に設置されている作品の利用
第3項i号 - 他の作品に偶然包含されたとき
第3項j号 - 公開の展示会または作品の販売を宣伝するための利用
第3項k号 - 風刺画、パロディー又はパスティーシュ
第3項l号 - 機器の展示または修繕に関連する利用
第3項m号 - 建物を再築するための保護された作品（例えば設計図）の利用
第3項n号 - 公共の図書館、教育機関、博物館または記録保管所の構内で作品を公衆に伝達すること
第3項o号 - 情報社会指令以前に既にEU加盟国の国内法上で例外・制限規定を設けている場合
テキストおよびデータマイニング (TDM) - 第3条が研究目的など、第4条が営利目的も含む一般的なTDM
第5条 - 教育目的の例示のためのデジタル利用
第6条 - 文化保存
a号 非電子的データベースから私的利用のために抽出すること
b号 教育または研究の目的で、非商業的目的であることにより正当化される限度でデータベースから抽出すること
c号 公の秩序または行政手続、もしくは司法手続の目的でデータベースから抽出ないし再利用すること
適切な利用料が支払われている場合に限り、著作者および著作隣接権者の複製・固定・公衆伝達権が制限されうる
文化発展・促進を目的とし、公共性の高い機関が第三者著作物を利用する場合、(無料化も含めて) 支払われるべき利用料をEU加盟各国で取り決めることができる
合法的な手段でプログラムを購入・入手した者が目的に則して利用するにあたり必要な範囲に限り、著作権者に無断で翻案する行為
バックアップ取得・保存目的の複製
逆コンパイル (別称: デコンパイル) - 相互運用性を担保する目的 (関連判例として「著作権法の判例一覧 (欧州)#トップ・システム対ベルギー政府事件」も参照のこと)
情報社会指令とDSM著作権指令は、国内法化における拘束力のかかり方が異なる。まず、著作権者に認められる排他的権利 (複製権、公衆伝達権など) は完全平準化の原則 (EU法で設定された基準を上回ることも下回ることも許さない原則) が適用される。その上で、情報社会指令 第5条は下限平準化の原則 (EU法では下限を定め、EU加盟各国でそれを上回る基準を独自に設定することができる原則) が適用されている。一方、DSM著作権指令の第3条から第6条は完全平準化である。そのため、仮に情報社会指令とDSM著作権指令間で矛盾が生じた場合は、完全平準化のDSM著作権指令が優先されると解釈されている。
よりかみ砕くと、情報社会指令 第5条はEU加盟各国の著作権法に取り込まなくても構わない。ただし、情報社会指令 第5条で列記されたユース・ケース以外をEU加盟各国が独自に新規追加してはならない。よって、情報社会指令の第5条は著作権者の独占権のおよぶ範囲の下限を定めた下限平準化である (国内法化にあたって取り込むケースを減らすことは、すなわち著作権保護の水準を情報社会指令よりも高めることを意味するため)。
→完全平準化と下限平準化の違いについては「平準化 (欧州連合)」を参照
保護される権利 > 追及権

追及権 (仏: droit de suite) とは、絵画や彫刻などの美術品を創作した美術家が、その作品を売却して手元を離れたのちも、オークションなどで転売されるたびに売買価格の一定割合を得ることができる権利である。追及権の目的であるが、その大元を辿ると1780年にフランスのルイ16世 (「追及権の父」とも呼ばれる) が、ある画家の死後に作品の売買価格が高騰したにもかかわらず、遺族に何ら還元されないことを憂いて遺憾の意を表明している。著作物が著作者の元から離れても、著作者の支配権は残るという大陸法の著作者人格権思想に基づいて、追及権の概念が発展してきた。
世界的に見ると、追及権を1920年に初めて著作権の法制度として確立したのがフランスである。これがフランス国外にも導入され、2024年現在、EU加盟国を含む世界80か国以上が追及権を法的に保障している。ただし美術取引市場の大きいアメリカ合衆国 (2024年確認現在) や日本 (2018年確認現在) では未導入である。ベルヌ条約でも追及権が定められているが、制度的に保障するかは各国の任意となっているためである。
EUでは2001年に追及権指令（英語版） (通称: Resale Rights Directive、Directive 2001/84/EC) を成立させ、追及権の対象となる芸術作品、芸術家に還元される金額・率、権利の保護期間などを定めて法的拘束力を持たせている。還元されるのは芸術家 (著作者) 本人であるが、追及権は相続の対象となるため、相続人も受け取る権利を有する。
4% - 売買取引価格が5万ユーロ以下に適用 (例: 1万ユーロの作品であれば、1万 x 4% = 400ユーロを芸術家が受け取れる)
3% - 売買取引価格が5万ユーロ超から20万ユーロに適用 (例: 10万ユーロの作品であれば、10万 x 3% = 3,000ユーロ)
1% - 売買取引価格が20万ユーロ超から35万ユーロに適用 (例: 21万ユーロの作品であれば、21万 x 1% = 2,100ユーロ)
0.5% - 売買取引価格が35万ユーロ超から50万ユーロに適用 (例: 40万ユーロの作品であれば、40万 x 0.5% = 2,000ユーロ)
0.25% - 売買取引価格が50万ユーロ超に適用 (例: 60万ユーロの作品であれば、60万 x 0.25% = 1,500ユーロ)
1万2,500ユーロ - 売買取引価格が401万ユーロ以上の作品は一律 (401万ユーロ x 0.25% = 1万2,500ユーロの上限に達するため)