stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ジェイク・トンプソン
経歴 > ブルワーズ傘下時代

2018年8月14日に金銭トレードで、ミルウォーキー・ブルワーズへ移籍し、傘下のAAA級コロラドスプリングス・スカイソックスへ配属された。9月3日に40人枠外となった。
経歴 > ロッテ・ジャイアンツ時代

2018年12月13日、韓国のロッテ・ジャイアンツと契約した。2019年6月9日、ロッテよりウェーバー公示された。
経歴 > エンゼルス傘下時代

2019年12月18日にロサンゼルス・エンゼルスとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
2020年は新型コロナウイルスの感染拡大によりマイナーリーグのシーズンが中止となったため、登板の機会がないまま、11月2日にエンゼルスをFAとなった。
経歴 > メキシカンリーグ時代

2021年5月29日、メキシカンリーグのユカタン・ライオンズと契約した。
投球スタイル

沈む速球とカーブを織り交ぜる。高校時代は強打の一塁手としても注目されていた。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | PHI | 10 | 10 | 0 | 0 | 0 | 3 | 6 | 0 | 0 | .333 | 237 | 53.2 | 53 | 10 | 28 | 1 | 4 | 32 | 4 | 0 | 34 | 34 | 5.70 | 1.51 |
| 2017 | PHI | 11 | 8 | 0 | 0 | 0 | 3 | 2 | 0 | 0 | .600 | 210 | 46.1 | 50 | 9 | 22 | 0 | 5 | 35 | 1 | 0 | 27 | 20 | 3.88 | 1.55 |
| 2018 | PHI | 9 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 76 | 16.1 | 14 | 1 | 11 | 2 | 0 | 14 | 1 | 0 | 10 | 9 | 4.96 | 1.53 |
| 2019 | ロッテ(KBO) | 11 | 11 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 0 | 0 | .400 | 267 | 62.2 | 45 | 4 | 23 | 0 | 5 | 60 | 0 | 0 | 35 | 36 | 4.74 | 1.23 |
| MLB：3年 | MLB：3年 | 30 | 18 | 0 | 0 | 0 | 7 | 8 | 0 | 0 | .467 | 523 | 116.1 | 117 | 20 | 61 | 3 | 9 | 81 | 6 | 0 | 71 | 63 | 4.87 | 1.53 |
| KBO：1年 | KBO：1年 | 11 | 11 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 0 | 0 | .400 | 267 | 62.2 | 45 | 4 | 23 | 0 | 5 | 60 | 0 | 0 | 35 | 36 | 4.74 | 1.23 |
2020年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2014年）
詳細情報 > 背番号

44（2016年 - 2018年）
50（2019年）
詳細情報 > 代表歴

2015年パンアメリカン競技大会男子野球アメリカ合衆国代表
グリーンタウンやちまた

| グリーンタウンやちまた Green Town Yachimata |
| --- | --- |
 
地図
 ja
店舗概要
所在地:  〒289-1104 千葉県八街市文違301番地
座標:  北緯35度40分52.1秒 東経140度18分41.8秒﻿ / ﻿北緯35.681139度 東経140.311611度﻿ / 35.681139; 140.311611﻿ (グリーンタウンやちまた)座標: 北緯35度40分52.1秒 東経140度18分41.8秒﻿ / ﻿北緯35.681139度 東経140.311611度﻿ / 35.681139; 140.311611﻿ (グリーンタウンやちまた)
開業日:  1998年（平成10年）11月5日
正式名称:  グリーンタウン八街ショッピングセンター
施設管理者:  イオンリテール株式会社
敷地面積:  50,845 m²
延床面積:  17,959 m² 
商業施設面積:  15,042 m²
中核店舗:  イオン八街店
店舗数:  ÆONと35の専門店
駐車台数:  905台
最寄駅:  八街駅より路線バス
最寄IC:  佐倉IC
ÆON RETAIL
テンプレートを表示
グリーンタウンやちまたは、千葉県八街市文違301番地に所在するショッピングセンターである。核店舗はイオン八街店。
概要

当SCは八街駅より北方に約2.5キロメートル離れた、国道409号沿いに位置するショッピングセンターである。核店舗はイオン八街店である。専門店は35店舗あり、別棟からも構成される。全ての棟が平屋建てで、駐車場も平地である。日本で数少ない平屋建てのイオンである。
食品売り場がマックスバリュの時代は、ジャスコとマックスバリュ（イオンリテール運営）が一体となる珍しい形態の店舗であった。マックスバリュは一時期24時間営業を行っていた。
沿革

1998年11月5日 - 扇屋ジャスコ八街店、マックスバリュ八街店新規開店。別棟も同時開店でグリーンタウンやちまたオープン。
1999年8月21日 - 信州ジャスコ株式会社・扇屋ジャスコ株式会社がジャスコ株式会社と合併により、店名から扇屋の字が外された。
2008年11月5日 - オープン10周年を迎える。
2010年6月4日 - マックスバリュ八街店がジャスコ食品売場としてリニューアル。同時期に看板がMaxValuからÆONに変更。
2011年3月1日 - 核店舗の名称をジャスコ八街店からイオン八街店に変更。
店舗

出店全店舗一覧は公式ウェブサイト内「専門店営業時間」を参照。
営業時間

基本的に年中無休。
イオン食品売場のみ 8:00 - 23:00
イオン食品売場以外 9:00 - 22:00
（専門店、駐車場利用可能時間は公式ウェブサイト参照）
交通アクセス

八街市ふれあいバス東コース「文違野」バス停から徒歩5分
Be Somewhere

「Be Somewhere」（ビー サムウェアー）は、Buzyの3作目のシングル。2005年1月26日にインペリアルレコード（テイチクエンタテインメント）から発売された。
概要

前作「一人一途」から約6ヶ月ぶりのリリース。
テレビアニメ『ロックマンエグゼStream』の主題歌を収録している。
初回限定版には、特典としてゲームボーイアドバンスソフト『ロックマンエグゼ5』対応オリジナル・改造カード、オリジナル・ロットナンバー、ロックマン キャラクターステッカーが同梱された。
収録曲

Be Somewhere
作詞：新藤晴一 / 作曲・編曲：本間昭光
テレビアニメ『ロックマンエグゼStream』オープニングテーマ（後に『ロックマンエグゼ 光と闇の遺産』に流用）
ニンテンドーDS『ロックマンエグゼ5DS ツインリーダーズ』オープニングテーマ
アシタ晴レタラ
作詞：渡辺なつみ / 作曲・編曲：本間昭光
ラジオ『よしもとエンタテイメントステーションGOYŌDA』エンディングテーマ
ハリシュチャンドラ王

| ハリシュチャンドラ王 |
| --- | --- |
 Raja Harishchandra
 コロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホールでの上映時の宣伝ポスター
監督:  ダーダーサーヘブ・パールケー
脚本:  ダーダーサーヘブ・パールケー
製作:  ダーダーサーヘブ・パールケー
出演者:  D・D・ダーブケー（英語版） アンナ・サルンケー バールチャンドラ・パールケー ガジャナン・ヴァスデーヴ・セーン
撮影:  トリンバク・B・テラング（英語版）
編集:  ダーダーサーヘブ・パールケー
製作会社:  パールケー・フィルムズ・カンパニー
公開:   1913年5月3日
上映時間:  40分
製作国:   イギリス領インド帝国
言語:  サイレント
テンプレートを表示
『ハリシュチャンドラ王』（ハリシュチャンドラおう、Raja Harishchandra）は、1913年のインドの叙事詩的サイレント映画。インド初の長編映画に位置付けられており、監督・製作はダーダーサーヘブ・パールケーが務めた。ハリシュチャンドラ（英語版）の伝説を題材にしており、D・D・ダーブケー（英語版）、アンナ・サルンケー、バールチャンドラ・パールケー、ガジャナン・ヴァスデーヴ・セーンが出演している。サイレント映画のため、英語、マラーティー語、ヒンディー語のインタータイトルが付けられた。
1913年4月21日にボンベイのオリンピア劇場でプレミア上映が行われ、5月3日にギルガオン（英語版）のコロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホール（英語版）で一般公開された。『ハリシュチャンドラ王』は興行的な成功を収め、インド映画産業の礎を築いた。フィルムの一部は消失しており、最初と最後の部分のみがインド国立フィルム・アーカイヴに保管されているが、このフィルムについて一部の映画史家は同作をリメイクした『Satyavadi Raja Harishchandra』のものと主張している。
ストーリー

ハリシュチャンドラ王が、王妃タマラティの前で息子ロヒタシュヴァに弓矢の使い方を教えている。彼は民の求めに応じて狩猟に出かけ、その帰り道で複数の女性の悲鳴を耳にする。悲鳴のする方向に向かったハリシュチャンドラは、聖者ヴィシュヴァーミトラがヤジュナ（英語版）を行っている場面に出くわし、意図せずに儀式を妨害してしまう。儀式を邪魔されたヴィシュヴァーミトラは怒り狂い、ハリシュチャンドラは怒りを鎮めるために自らの王国を差し出すことを申し入れ、彼は王宮に戻りタマラティに事の次第を伝える。王国を手に入れたヴィシュヴァーミトラはハリシュチャンドラ、タマラティ、ロヒタシュヴァを追放してしまう。間もなく、ロヒタシュヴァは追放先で夭折し、ハリシュチャンドラはタマラティをドム王（英語版）の元に向かわせ、ロヒタシュヴァを無償で荼毘に付してもらうように頼もうとする。しかし、タマラティはドム王の元に向かう途中、ヴィシュヴァーミトラによってカーシーの王子を殺害した犯人に仕立てられてしまう。彼女は裁きの場で罪を認めたため、ハリシュチャンドラの手で斬首されることになった。ハリシュチャンドラが剣を振り上げた瞬間、2人の目の前にシヴァ神が現れる。ヴィシュヴァーミトラは、ハリシュチャンドラの清廉さを確かめるために試練を課していたことを明かし、彼に王冠を返還してロヒタシュヴァを生き返らせる。
キャスト

ハリシュチャンドラ（英語版） - D・D・ダーブケー（英語版）
タマラティ - アンナ・サルンケー
ロヒタシュヴァ（英語版） - バールチャンドラ・パールケー
ヴィシュヴァーミトラ - ガジャナン・ヴァスデーヴ・セーン
ダッタトレーヤ・キシルサガル
ダッタトレーヤ・テラング
ガンパット・G・シンデー
ヴィシュヌ・ハリ・アウンドカル
ナート・T・テラング
製作 > 企画

『キリストの生涯』が目の前を動き回っている間、私は心の中でクリシュナ、ラーマ、、の姿を思い描いていました。その時の私は不思議な魔力にとらわれていました。気が付くと、私はチケットをもう一枚買って再び映画を鑑賞していました。今度は自分の中のイメージがスクリーンで形になっていくのを感じました。本当にこんなことが起きるのか?インドの息子たちである我々が、インドの映像を目にすることができるのか?
“
”
1911年4月14日、ダーダーサーヘブ・パールケーは息子バールチャンドラを連れて、ギルガオン（英語版）のアメリカ・インディア・ピクチャー・パレスで映画『Amazing Animals』（訳：アメイジング・アニマルズ、素晴らしい動物達）を鑑賞した。バールチャンドラはスクリーンに映し出された動物に衝撃を覚え、母サーラスワティに感想を伝えたが信じてもらえなかったため、パールケーは翌日に家族全員を連れて再び劇場に出かけた。その日は復活祭の時期と重なっていたため、劇場ではアリス・ギイの『キリストの生涯（英語版）』が上映されていた。パールケーはスクリーンに映し出されるイエス・キリストの姿を見ながら、キリストの代わりにラーマとクリシュナの姿を思い描き、新たに「動画」ビジネスを始めることを決意したという。その後、パールケーはロンドンに渡り2週間かけて映画製作の技術を学び、帰国後の1912年4月1日に映画製作会社パールケー・フィルムズ・カンパニーを設立した。
ロンドン滞在時、パールケーはウィリアムソン・カメラとコダックのフィルム、パーフォレーターを購入しており、1912年5月にボンベイに到着した。荷物の到着後、パールケーはフィルムの現像室を作り、家族にパーフォレーションと現像手順を説明した。彼は映画の構想に自信を持っていたが、出資者が集まらなかったため製作を開始することができなかった。そのため、パールケーは製作技術のデモンストレーションを兼ねて短編映画を製作することに決め、鉢に植えたエンドウ豆をカメラで1日1フレームを1か月間かけて撮影し、エンドウ豆が成長する姿を1分間のフィルムに収め、『Ankurachi Wadh』（訳：エンドウ豆の成長）と題して資産家たちを集めて上映した。映像技術に関心を示したヤシュワントラオ・ナドカルニ、ナラヤーンラオ・デーヴァレなど数人の資産家が映画への出資を申し出たことで、パールケーは長編映画の製作に着手した。
製作 > 題材

パールケーは、マラーティー語の雑誌『Suvarnamala』で『Surabaichi Kahani』（訳：スラー酒の物語）という作品を掲載していた。この作品はアルコール依存症の悪影響を描いており、彼が最初に映画化の候補に挙げていた作品だった。しかし、ボンベイで複数のアメリカ映画を鑑賞した際、これらの映画に観客が求めるミステリーやロマンスの要素が含まれていることを認識して、考えを改めた。また、家族からは「中産階級や女性にアピールできるストーリー」や「インドの文化を強く盛り込んだストーリー」にすることを勧められた。
ヒンドゥー神話の複数の物語を検討した結果、パールケーの家族は映画の題材としてクリシュナ、サヴィトリとサティアヴァン（英語版）、ハリシュチャンドラ（英語版）の物語を候補に挙げた。当時、インドのマラーティー語演劇（英語版）やウルドゥー語演劇ではハリシュチャンドラを題材にした演劇が人気を集めていた。また、パールケーは映画製作の夢を実現するため、マンガラ・ストラ（英語版）を除く妻の所持品を全て売り払ったことで友人や隣人から「ハリシュチャンドラ」と呼ばれていた。これらの理由から、パールケーはハリシュチャンドラを映画の題材に決め、脚本の執筆を始めた。
製作 > キャスティング

俳優、大工、洗濯屋、理髪師、塗装工を募集しています。酔っ払い、浮浪者、醜い容姿の二足歩行者は俳優として応募する必要はありません。ハンサムで身体的欠損がなければ、たとえ頭が悪くても構いません。アーティストは、良き俳優でなければなりません。したがって、不道徳な生活を送っている人、容姿やマナーが悪い人は応募する必要はありません。
“
”
パールケーは映画製作に必要なキャスト・スタッフを確保するために、インドゥ・プラカーシュ（英語版）など複数の新聞に募集広告を出した。オーディションには多くの人々が参加したものの、パールケーを満足させる応募者は現れず、彼は募集を打ち切り、劇団所属の俳優をスカウトする方針に切り替えた。
パドゥラン・ガダダル・セーン、ガジャナン・ヴァスデーヴ・セーンはパールケーにスカウトされ、パールケー・フィルムズ・カンパニーの最初の所属俳優となった。パドゥランはナティヤカーラー劇団で女性役を演じた経験が豊富で、ガジャナンはウルドゥー語演劇を中心に活動しており、2人とも月給40ルピーの条件で入社した。D・D・ダーブケー（英語版）はガジャナンの紹介で入社し、パールケーは彼の体格と性格を気に入り、ハリシュチャンドラ役に起用した。
募集広告を見た4人の娼婦がタマラティ役のオーディションに参加したが、パールケーは彼女たちの外見に満足できなかったため不合格にした後、募集広告の文言を「容姿端麗な女性のみ応募して下さい」と修正した。その後、2人の娼婦がオーディションに参加したものの、2日後には脱落している。パールケーは新たにオーディションに参加した若い情婦をタマラティ役に起用したが、彼女は4日間リハーサルを受けたものの、5日目に主人が撮影所に押しかけて自宅に連れ戻されてしまう。パールケーは再びタマラティ役の女性を探すことになり、グラント・ロード（英語版）の風俗街を歩き回ってタマラティ役に相応しい女性を探したが、現地では「高給を支払うか、目当ての女性と結婚するか選べ」と迫られたという。ある日、グラント・ロードのレストランで休憩していたパールケーは、そこで女性的な細身の顔と手を持つ青年クリシュナ・ハリ（後のアンナ・サルンケー）と出会った。クリシュナ・ハリは月給10ルピーでレストランのコックやウェイターとして働いていたが、パールケーから月給15ルピーの条件を提示され映画出演を快諾した。
パールケーは複数の少年を対象にロヒタシュヴァ（英語版）役のオーディションを行ったが、ロヒタシュヴァは森の中で暮らすシーンがあり、撮影に危険が伴うことから少年の両親が出演を拒否したためキャスティングは難航した。最終的にパールケーの息子バールチャンドラがロヒタシュヴァ役に起用され、彼がインド初の子役となった。
製作 > プリプロダクション

パールケーは映画製作に際し、「工場」と呼ばれていた自身の映画スタジオに40人のスタッフを雇用した。当時、映画産業で働くことは忌避されていたため、パールケーはスタッフに対して、周囲の人には「ハリシュチャンドラ氏の経営する工場で働いている」と話すように勧めていた。彼は複数の外国映画を鑑賞して脚本のノウハウを学び、『ハリシュチャンドラ王』の脚本を完成させた。ヒロイン役が存在しないため、キャストは全員男性が起用された。女性役の男性は役作りのためサリーを着用し、サーラスワティの家事手伝いをこなした。起用された男性の大半は演技経験がなく、劇団に所属していた俳優は数人しかいなかったため、パールケーはキャストと数度にわたりリハーサルを行い、時には自らサリーを着て演技を実演した。また、リハーサルスタジオには英字雑誌から切り取った様々な表情が描かれた写真が天井から吊るされ、キャストはそれを見ながら表情の訓練を行っていた。
同じころ、ヒンドゥー神話を題材とした演劇を扱っている劇団ラージャプルカール・ナタック・マンダリがボンベイを巡業で訪れており、パールケーは劇団の主宰者バーバージラーオ・ラネと面会して映画の構想について話し合った。映画の構想に賛同したラネはパールケーへの支援を申し入れ、劇団所属の俳優や衣装（王冠、かつら、剣、盾、弓矢）を提供した。一方、パールケーの義兄は自身の主宰する2つの劇団（ベルガオカル・ナタック・マンダリ、サーラスワティ・ナタック・マンダリ）を通して支援を申し出たが、この時点でパールケーはキャスト・スタッフの人員が確保できていたため、申し出を辞退している。パールケーは衣装や舞台美術のデザインに際して、ラヴィ・ヴァルマとM・V・ドゥランダール（英語版）の絵画を参考にし、自ら宮殿・ジャングル・山・草原・洞窟を撮影用のカーテンに描いている。屋内用の撮影セットが完成した後、画家のラングネカールが新たに月給60ルピーで起用された。
パールケーは撮影、配給のためにイギリス、フランス、ドイツ、アメリカから必要な機材を輸入している。購入した機材はホートン・ブッチャー、テッサー、パテなどのメーカーのネガフィルム、ポジフィルム、カメラ、照明器具、フィルム現像機、印刷機材、編集機材、ネガフィルムカット機材、映写機である。製作ではパールケーが監督、脚本、プロダクションデザイン、メイクアップ、編集、現像を担当した。また、彼はナーシク出身の幼馴染トリンバク・B・テラング（英語版）をボンベイに呼び寄せた。当時、テラングはトリンバケシュワル・シヴァ寺院（英語版）で僧侶をしており、幼少期にパールケーからスチール写真を教えてもらっていた。テラングと再会したパールケーはウィリアムソン・カメラの操作方法を彼に教え、撮影監督に起用した。
製作 > 撮影

『ハリシュチャンドラ王』のワンシーン
1912年のモンスーン期（英語版）を過ぎたころに撮影が開始された。ダダル（英語版）にあるパールケーのバンガローに撮影セット（英語版）が作られたほか、ボンベイ郊外の村ヴァンガニ（英語版）でロケーション撮影が予定されていた。アンナ・サルンケーなどの女性役の俳優の一部は、女性を演じるために髭を剃ることに反発したが、これはヒンドゥー教において髭を剃る行為は、父親の死に際して行う宗教行為（アンティエスティ（英語版））に当たるためである。パールケーは俳優と彼らの父親を説得して髭を剃ることに同意させ、撮影地のヴァンガニに向かった。
先発してヴァンガニに到着していた撮影チームは寺院に宿泊し、パールケーが到着するまでの間、現地でリハーサルを行っていた。俳優たちが刀剣や盾を手にしてリハーサルする姿を目撃した村人たちは恐怖を感じ、村長（英語版）に「盗賊（英語版）が攻めてきた」と訴え、知らせを聞いた村長は警察長官に通報した。撮影チームは映画の撮影をしていることを警察長官に伝えたが聞き入れられず、全員が逮捕されてしまった。ヴァンガニに到着して事態を知ったパールケーは村長と警察長官に面会し、撮影機材を見せながら事情を説明して、さらに実際に俳優たちに演技をさせて撮影風景を見せた。説明と実演を見た警察長官は、パールケーの「新事業」の内容を理解し、撮影チームの釈放を認めた。
ロヒタシュヴァ役のバールチャンドラは子役たちとの演技中、岩の上から転落して頭部を負傷した。パールケーはすぐに救急箱を取り出して手当てをしたが、バールチャンドラの意識は戻らないままだったため、スタッフから「ボンベイの病院で治療を受けさせ、意識が戻ってから撮影を再開したらどうか」と勧められた。撮影が残っていたのはロヒタシュヴァの葬儀シーンで、回復を待ってから撮影を再開すると製作スケジュールが遅れてコストが余計にかかってしまうという問題が浮上した。最終的にパールケーは、バールチャンドラの意識が戻る前に、そのままロヒタシュヴァの葬儀シーンを撮影することに決めた。また、ハリシュチャンドラがタマラティ、ロヒタシュヴァと共にカーシーに向かう姿の撮影も行われたが、実際にカーシーで撮影することは経済的に困難だったため、撮影チームをトリンバケシュワル（英語版）に派遣し、1か月間かけて該当シーンを撮影した。パールケーは日中に撮影したフィルムを夜間に現像したが、そのシーンに満足できなかった時は、翌日に撮影をやり直していた。撮影にかかった日数は6か月と27日間で、完成したフィルムの長さは3700フィート（1100メートル）、約4リールだった。
ヤジュナ（英語版）の煙の中から神が現れるシーンは、トリック撮影の手法を用いている。ネガフィルムは赤色のスペクトル感度（英語版）の低いものが使用されたため、撮影セットや衣装、俳優のメイクでは赤色の彩色は避けられた。また、19世紀初頭の演劇では本編に先立つ導入部があり、俳優について解説することが通例だった。そのためスタッフは『ハリシュチャンドラ王』でもパールケー夫妻がそれぞれ大工（英語版）、ナティ(Nati)として出演し、導入部で2人を解説することを提案した。パールケーはスタッフの提案に同意したが、サーラスワティは映画に出演することに難色を示したため、最終的にナティ役はパドゥラン・ガダダル・セーンが演じた。
公開 > プレミア上映

『ハリシュチャンドラ王』は公開前の時点で批判の声が挙がっていたため、パールケーは上映館を確保するのに苦労したという。彼は選定した観客を対象にプレミア上映を行うことを考え、ボンベイのオリンピア劇場で1913年4月21日午後9時の上映時間を確保した。観客として招待されたのはバールチャンドラ・バータヴデカル（医師・公務員）、R・G・バンダルカル（英語版）（学者）、ジャスティス・ドナルド（少額訴訟裁判所（英語版）判事）、新聞社の記者・代表といったボンベイの知識人や名士だった。プレミア上映直前に娘マンダーキニーが肺炎にかかったため、パールケーの兄シヴラームパントは上映延期を勧めたが、パールケーは招待状を送付し終わっていたことや、4月21日以外の上映日が確保できなかったことから予定通りプレミア上映を決行した。
バータヴデカルはパールケーの「斬新さ」を絶賛し、ドナルドは「ヨーロッパ人がヒンドゥー神話を理解するのに役立つ映画」と評価した。ケサリ紙（英語版）のアナント・ナラヤン・コールゲカルは「パールケーは、彼自身の技術を壮大な規模で世界中に見せつけた」、ザ・タイムズ・オブ・インディアは映画で描かれたシーンは「シンプルに素晴らしく、このインド人の職人技を見ることができるのは本当に喜ばしいことだ」とそれぞれ批評している。また、ギルガオンにあるコロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホール（英語版）の支配人ナーナーサーヘブ・チトレは映画の出来栄えに感激し、同劇場での上映を申し込んでいる。
公開 > 一般上映

1913年5月3日にコロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホールで一般上映され、上映前にはイレーネ・デルマルのダンス、マクレメンツの喜劇、アレクサンドロフのフットジャグリングなどのショーが上演された。ショーと映画本編を合わせた上映時間は1時間30分で、上映回数は1日4回（午後6時、午後8時、午後10時、午後11時45分）で、ボンベイ・クロニクル（英語版）に掲載された広告には「入場料は通常料金の2倍になります」と書かれていた。同劇場では1週間上映された後に12日間上映期間が延長され、5月17日には女性と子供を対象に入場料の半額サービスが実施された。当初、上映日は5月18日までの予定だったが、予想外に人気が集まったため、さらに上映期間が延長された。映画は5月25日までの23日間上映され、6月28日からはアレクサンドラ劇場でも上映が開始された。ボンベイ・クロニクルの1913年5月5日号では、「この素晴らしいドラマは、俳優たちによって見事に描写された」と批評し、映画のシーンを描写したパールケーの「芸術性と独創性」を絶賛している。
映画がボンベイでヒットしたというニュースはインド中に知れ渡り、各地で『ハリシュチャンドラ王』の上映を求める声が挙がった。しかし、当時は配給会社が存在しなかったため、パールケーは映写機やオペレーター、アシスタントを各地に派遣して上映を行う必要があった。スーラトのナワービー劇場で上映した際、パールケーは劇場所有者との間に利益の50%を支払うパートナーシップを仮契約した。同地で宣伝活動したものの、初上映回の利益は3ルピーという結果となり、劇場所有者はパールケーに対して「ショーの中止」「上映期間の延長」「入場料の値下げ」を要求したが、パールケーは要求を拒否した。彼は代わりにグジャラート語で新たな広告を出し、「幅3/4インチ、長さ2マイルの写真5万7000枚を、たった1インド・アンナ（英語版）で見れる」と宣伝し、さらに町の交差点で俳優たちに映画のシーンを実演させた。これらの宣伝活動の結果、映画の収益は300ルピーに増加したという。その後、映画はプネー、コロンボ、ロンドン、ラングーンでも上映され、上映時にはマラーティー語とヒンディー語のインタータイトルが付けられた。
レガシー

映画史家フィローゼ・ラングーンワーラーは『ハリシュチャンドラ王』について、「広範囲の様々な場所で多くの観客に感銘を与え、感情に訴えかけた。興行的な成功は承認の証となり、インド映画産業の礎を確立した」と批評した。映画監督のゴーヴィンド・ニハラニは、映画は直射日光の当たる屋外と、白いモスリンで直射日光を遮り乱反射させた柔らかい太陽光の当たるスタジオで撮影されたと分析しており、色調のグラデーションやライティング、カメラワークを高く評価している。また、煙の中から神が現れたり消えたりするシーンは、「一発撮りで撮影された印象を受ける」と語っている。映画批評家のサティーシュ・バハードゥル（英語版）は、映画のタイトルカードは英語とヒンディー語で表記されていたものの、「明白な形でマハーラーシュトリアンに関する何かが映画の中に含まれていた」と指摘している。また、映画に登場する建築物や衣装のデザインについては、北インドよりもデカン高原に存在したマラーター王国のペーシュワーの影響を感じさせると指摘している。アシシュ・ラージャディヤークシャは著書『The Phalke Era: Conflict of Traditional Form and Modern Technology』の中で、観客を映画の中に引き込むために絵画、演劇、伝統芸術から物語様式を引用していると指摘している。インド国立フィルム・アーカイヴのディリップ・ラージプートは映画のシーンが高速に感じられることについて、『ハリシュチャンドラ王』で使用したプロジェクターは16-18コマ/秒だったのに対し、現代のプロジェクターは24コマ/秒であることが原因と分析している。
2009年にパレーシュ・モーカーシー（英語版）が『ハリシュチャンドラ王』の製作秘話を描いた『ハリシュチャンドラの工場』を製作し、同作は第56回国家映画賞（英語版）でマラーティー語長編映画賞（英語版）を受賞している。また、第82回アカデミー賞の国際長編映画賞、第62回英国アカデミー賞の非英語作品賞、第66回ゴールデングローブ賞の外国語映画賞のインド代表作品に選出されたが、いずれも最終候補5作品にはノミネートされなかった。
レガシー > フィルムの保管状況

オリジナルのフィルムの長さは3700フィート（1100メートル＝約4リール）であるが、1917年にフィルムを牛車に乗せて上映館に運んでいた際、移動の際に生じる摩擦と屋外の高温に長時間さらされたことでフィルムが焼失している。このトラブルに際してパールケーは再撮影を行っており、この再撮影されたフィルムが現代に伝わっている『ハリシュチャンドラ王』のフィルムとされている。一方、オリジナルのフィルムについては、最初と最後の部分のみがインド国立フィルム・アーカイヴに保管されている。複数の映画史家は、現存するフィルムは『ハリシュチャンドラ王』のものではなく、リメイク版の『Satyavadi Raja Harishchandra』のフィルムではないかと主張している。インド国立フィルム・アーカイヴの手によってフィルムの複製作業が行われたが、この際に映像の左側が20%ほど消失している。また、2002年1月8日にインド映画テレビ研究所で発生した火災によって、現存するフィルムは他の1700点の硝酸塩フィルムと共に焼失したと考えられている。後にパールケーの子供たちが保管していたプライベートコレクションからフィルムの提供を受け、インド国立フィルム・アーカイヴがフィルムの修復及びデジタル化を行っている。
レガシー > 「インド初の長編映画」の称号

『ハリシュチャンドラ王』がインド初の長編映画なのかを巡っては、これまでに何度も論争が起きている。一部の映画史家は、ダーダーサーヘブ・トルネ（英語版）の『Shree Pundalik（訳：プンダリク氏）』がインド初の長編映画と主張している。同作は1912年5月18日に公開されており『ハリシュチャンドラ王』よりも1年早かったが、『Shree Pundalik』はマラーティー語演劇を撮影して映画作品として編集したものであり、イギリス人が撮影してロンドンで編集したという経緯から、多くの映画史家は『ハリシュチャンドラ王』をインド初の長編映画に位置付けている。インド政府も『ハリシュチャンドラ王』をインド初の長編映画として認定しており、1969年にはインド初の長編映画を製作したパールケーの業績を称えて、インド映画界において最も権威ある映画賞に位置付けられるダーダーサーヘブ・パールケー賞を創設した。
『ハリシュチャンドラ王』
ハリシュチャンドラと妻子の別れを描いたラヴィ・ヴァルマの絵画
ダーダーサーヘブ・パールケー
R・G・バンダルカル
『ハリシュチャンドラ王』75周年を記念して発行された記念切手
『Shree Pundalik』ポスター
オールナイトニッポン電話リクエスト

| オールナイトニッポン 電話リクエスト |
| --- | --- |
ジャンル:  音楽番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1968年3月31日 - 1984年4月1日 1997年10月12日 - 1999年3月28日
放送時間:  日曜 24:05 - 26:00 日曜 24:00 - 26:15 日曜 24:05 - 25:45 日曜 24:05 - 25:30 など（第1期） 日曜 23:00 - 25:30（第2期） 詳細は#放送時間の変遷の節を参照
放送局:  ニッポン放送
パーソナリティ:  亀渕昭信 菊池貞武 瀬戸将男 広見忠雄 糸居五郎 木藤隆雄 はたえ金次郎 赤坂泰彦
テンプレートを表示
オールナイトニッポン電話リクエストとは、1968年3月31日 - 1984年4月1日（第1期）、及び1997年10月12日 - 1999年3月28日（第2期）までニッポン放送で放送されていたリクエスト番組。
概要

オールナイトニッポンの日曜版でニッポン放送ローカルで放送された。内容は主に音楽中心の内容で、日本国内外のポップスの新譜やリクエスト曲を放送。はた金次郎パーソナリティ時代では、番組の後半・午前1時10分頃から国内外ランキングの発表があった（その発表のバックに流れていたのはYMOの「ライディーン」（アルバム『PUBLIC PRESSURE/公的抑圧』収録のもの）。
1970年代の当時は、週ごとに電話番号の末尾制限を設けて電話リクエストを受け付けていたことがあった。
木藤隆雄及びはた金次郎パーソナリティ時代、本番組のスポンサーには新星堂が入っており、新星堂の店頭からもリクエスト、投票ができた。エンディング曲は、自身が結成した「HATAKIN&YMG」の「Good Night My Lovely Girl」。
1997年にはオールナイトニッポン30周年記念で復活した。
1972年6月4日〜同年11月5日、及び1973年10月〜1980年3月の間を除き、本番組が日曜日最終の番組であった。
パーソナリティ

亀渕昭信（1968年3月31日 - 1968年10月）
菊池貞武（1968年10月 - 1970年3月）
瀬戸将男（1970年3月15日 - 1971年4月）
広見忠雄（1971年4月19日 - 1972年10月）
糸居五郎（1972年10月 - 1974年12月）
木藤隆雄（1975年1月5日 - 1980年3月）
はた金次郎（1980年4月6日 - 1984年4月1日）
赤坂泰彦（1997年10月12日 - 1999年3月28日）
放送時間の変遷

日曜日 24:00 - 26:00 （1968年3月31日 - 1974年3月。ただし以下の期間を除く）
日曜日 24:30 - 26:30 （1972年4月9日 - 同年5月28日。この期間のみ日曜日24:00 - 24:30の枠で『ディスク・ハイライト』が放送されていたため30分繰り下げ）
日曜日 24:00 - 26:15 （1973年10月 - 同年12月の間のみ15分延長）
日曜日 24:05 - 25:30 （1974年4月 - 1978年9月。ただし以下の期間を除く）
日曜日 24:35 - 26:00 （1978年4月9日 - 1978年6月25日。この期間のみ日曜日24:05 - 24:35の枠で『沢田研二 ラブ・コレクション』が放送されていたため30分繰り下げ）
日曜日 24:05 - 26:15 （1978年10月 - 1979年9月）
日曜日 24:05 - 25:45 （1979年10月 - 1980年3月30日）
日曜日 24:05 - 25:30 （1980年4月6日 - 1984年4月1日）
日曜日 23:00 - 25:30
コーナー

コーセー・リクエストバンバン （コーセー化粧品提供のコーナー。木藤隆雄～はた金次郎時代。1981年3月まで）
少数リクエスト
1975年1月スタート。「たとえどんな少人数のリクエストにも応えます」として、リクエストの数が少ない中からも選曲してオンエア。
今週のシンデレラボーイ
1975年1月スタート。リクエスト曲の中から、その曲を歌う歌手がゲスト出演して、その曲のリクエストを寄せた中から選ばれたリスナーとゲストとが電話でトーク。
D万クイズ
先週の放送されたリクエスト曲全てを正確な順序でハガキで書いて送ると抽選で1名を2万円がプレゼントされる。
ハガキの抽選はスタジオで一番長く飛ばしたハガキから選ばれた。
ゲストコーナー
リスナーから募集した質問を「イエス」・「ノー」で答える。
日本国内のアーティストだけでなく、海外の歌手も登場した。
実忠

実忠（じっちゅう、神亀3年（726年） - ?）は、奈良時代の僧。
良弁に師事して華厳を学んだ。実忠は東大寺の十一面悔過（けかえ、東大寺二月堂修二会）の創始者とされ、二月堂を創建して752年（天平勝宝4年）2月1日から14日間開始したとされる。760年（天平宝字4年）目代となり、東大寺を始め奈良西大寺・西隆寺の造営に参画し、東大寺大仏光背の造作や大仏殿歩廊の修理と寺観整備、百万塔を収める小塔殿や頭塔の造営を行い、767年（神護景雲元年）には御所より光明皇后の一切経をもらい受け如意法堂を建てて納め、春秋2回の一切経悔過を開始し、それとともに財政の整備に貢献した。その後、東大寺少鎮・三綱のうちの寺主及び上座・造寺所知事などを歴任し、東大寺の実務面で大いに活躍した。晩年には790年（延暦9年）から815年（弘仁6年）の間に2回、華厳経の大学頭に就任し華厳教学の充実に尽くした。809年（大同4年）に修二会参籠を終了した。
著書には、815年（弘仁6年）一生のうちに自らがたずさわった事業を列記した『東大寺権別当実忠二十九ヶ条』がある。
伝説

『二月堂縁起絵巻』（天文14年1545年）によると、天平勝宝3年（751年）実忠が笠置山で修行中に、竜穴を見つけ入ると、天人の住む天界（兜率天）に至り、常念観音院で天人たちが十一面観音の悔過を行ずるのを見て、これを下界でも行いたいと願い十一面悔過を開始したと伝わる。兜率天の一日は人間界の四百年にあたり到底追いつかないと天人の1人に言われ、少しでも兜率天のペースに合わせようと走って行を行うとした。
2月5日の夜、十一面悔過中の二月堂内陣須弥壇の下に消えたと伝わる。
エラト (曖昧さ回避)

エラト（エラトー、Ἐρατώ (’Ερατώ) , Erato, 「愛らしい女」「愛情あふれる女」「愛すべき女」の意）は、ギリシア神話に登場する女神あるいは人物。
ムーサたち（ムーサイ）の1柱。エラト#ムーサの1人を参照。
パンの預言巫女である木のニンフの1柱。エラト#ニュムペーのエラトーを参照。
海神ネレウスの娘ネレイスたち（ネレイデス）の1柱。
ダナオスの娘ダナイスたち（ダナイデス）の1人
デスピオスの娘たちの1人。ヘラクレスとの間にデュナステスを産んだ。
小惑星、エラト (小惑星) (62 Erato) 。
エラト（英語版） - ダラル・ミドハト＝タラキッチとアイダ・ヤシャレヴィッチ＝テルジッチから成るボスニア・ヘルツェゴビナの女性デュオ
エラート (ERATO RECORDS) 。おもにフランスのクラシック音楽を専門とするレコード・レーベル。
890年

| --- | --- |
千年紀::   1千年紀
世紀::  8世紀 - 9世紀 - 10世紀
十年紀::  870年代 880年代 890年代 900年代 910年代
年::  887年 888年 889年 890年 891年 892年 893年
890年（890 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
他の紀年法

干支 : 庚戌
日本
寛平2年
皇紀1550年
中国
唐 : 大順元年
中国周辺
渤海：大玄錫20年
南詔：嵯耶2年
朝鮮
新羅：真聖女王4年
檀紀3223年
ベトナム :
仏滅紀元：
ユダヤ暦：
カレンダー

890年のカレンダー（ユリウス暦）
できごと

4月 - 寛平大宝を鋳造する。
6月 - 返抄未提出の貢調郡司の解任期限を定める。
9月 - 前司（前任国司）の任終年の調庸雑物未進は後任国司に返済させる。
誕生

「Category:890年生」も参照
均子内親王、平安時代の皇女（+ 910年）
コンラート1世、フランケン公、東フランク国王（+ 918年）
淳祐、平安時代の真言宗の僧（+ 953年）
藤原保忠、平安時代の公卿（+ 936年）
元良親王、平安時代の皇族、歌人（+ 943年）
死去

「Category:890年没」も参照
2月12日（寛平2年1月19日） - 遍昭、平安時代の歌人、六歌仙・三十六歌仙の一人（* 816年）
6月10日（寛平2年5月16日） - 橘広相、平安時代の公卿、学者（* 837年）
6月19日（寛平2年5月25日） - 藤原冬緒、平安時代の公卿（* 808年）
仰山慧寂、中国唐代の禅僧（* 804年）
イラワジ会戦

| イラワジ会戦 |
| --- | --- |
戦争：太平洋戦争
年月日：1944年12月～1945年3月28日
場所：イラワジ
結果：英印軍の勝利
交戦勢力
枢軸国  大日本帝国   自由インド: 連合国  イギリス帝国   イギリス領インド帝国
指導者・指揮官
木村兵太郎中将: ウィリアム・スリム中将
損害
12913名: 約1万8千名（内7500は戦病者）
 ビルマの戦い  南機関  日本軍の進攻  第一次アキャブ  泰緬鉄道  チンディット  第二次アキャブ  フーコン  インパール  ミートキーナ  拉孟・騰越  イラワジ  ラムリー  ペナン沖  シッタン 
表示
イラワジ会戦は1944年12月から1945年3月28日にかけて行われた日本軍とイギリス連邦軍との戦い。英軍が勝利した。イラワジ会戦は狭義ではメイクテーラ会戦を含まないが、本稿ではメイクテーラ会戦も併せて述べる。
背景

1944年後半、日本を取り巻く戦略状況は著しく悪くなっていっていた。ビルマの第15軍はインパール作戦で戦力の過半を失い、雲南方面では中国遠征軍の強圧にさらされていた。インパール作戦後、日本軍はビルマ方面軍および第15軍司令部員を刷新、方面軍司令官には木村兵太郎中将、方面軍参謀長には田中新一中将、第15軍司令官には片村四八中将が着任し新たに任務に邁進した。
南方総軍は9月26日作戦命令を示してビルマ方面軍の任務を改めた。これを要約すれば、「ビルマ南部の要域を確保することによってマレー半島、タイなどの内側の守ること」、「できるかぎりインド・中国間の連絡を封殺すること」の2つである。
南方軍の隷下たるビルマ方面軍においては、田中新一方面軍参謀長を中心として将来の作戦指導について検討していた。方面軍は新たな南方軍命令に基づき、9月末作戦指導要領の腹案を策定した。これによれば、マンダレー付近と同地以南イラワジ湖畔正面に対する作戦を「盤作戦」とし、これを担当する第15軍は英印軍と決戦を志向するものとされていた。根本方針は、方面軍は戦略的には持久するが、戦術的には積極的に反撃をし、それによって持久目的を達するということである。木村兵太郎方面軍司令官は決戦に陥ることで持久目的を達せなくなると渋ったが、田中参謀長の強引な主張に負けて認可した。
連合軍側では、ビルマにおいて総反攻を開始した。1944年秋に決定された東南アジア戦域軍作戦計画「キャピタル」の要旨は以下の通りである。
第14軍はチンドウィン河を渡河前進し、チンドウィン河とイラワジ河との間の地域を占領（マンダレー占領も含む）
北部戦区軍と中国遠征軍はタベイキン～モゴック～ラシオの線に前進する
第15軍団はアラカン地区で限定攻撃、連合軍航空基地の確保、援護
それらの作戦の進展に伴い、海上と空挺攻撃により1945年3月にラングーン占領（ドラキュラ作戦）
これに基づき、英第14軍司令官ウィリアム・スリム中将はシュエポにおいて日本軍と決戦をしようと考えた。
作戦構想 > 日本軍

ビルマ方面軍の中央に位置する第15軍は、方面軍の意向に基づき、イラワジ河の両岸の障害を利用しつつ敵の半渡に乗じて攻勢に転じ敵を撃砕する計画を立てた。
1号攻勢 ミンム方面より来攻する敵に対する反撃
2号攻勢 キャクタロン方面より来攻する敵に対する反撃
3号攻勢 1号、2号攻勢の実施に先立ちマンダレー上流地区より渡河来攻する敵に対する反撃
4号攻勢 軍の左翼方面より来攻する敵に対し、おおむねミンギャン以南地区よりする反撃
第15軍各師団はそれぞれ、第15師団はマダヤ、第31師団はミンム、第33師団はミンギャン・パコック付近に第1線として配備し、第2線として第53師団をキャウセ付近に控置した。また、第31師団の一部をもってサゲイン付近、第33師団の一部をもってミンギャンのイラワジ河前岸にそれぞれ拠点を形成した。
作戦構想 > 英連邦軍

ビルマ中部に位置する英第14軍はウィリアム・スリム中将のもと「キャピタル計画」に基づき、シュエポにおいて日本軍と決戦せんとした。土地が平坦なため、航空支援と機甲部隊の投入に有利なためである。加えて、これまでの行動からして日本軍が血を流すことなしに土地を放棄するとは考えがたかったからである。しかしながらシュエポにおいて日本軍は遅滞行動をし、鹵獲資料や航空情報から類推してイラワジ前方ではなく後方において決戦するものと思われた。ここにおいてスリム中将は計画を変更し、第33軍団をもってマンダレー北方と西方で渡河して日本軍を牽制し、主攻の第4軍団をもってガンガウを南進してパコックより奇襲的に渡河して一気にメイクテーラを占領するに決した。
両軍の態勢 > 日本軍

インパール戦後よりビルマ方面軍は必死となって落ち込んでいた戦力回復につとめていた。1945年1月末におけるビルマ方面軍の戦力は以下の通りである。第15軍では第15師団4000名、第31師団6290名、第33師団4300名、第53師団4853名。第33軍は第18師団7190名、第56師団6445名。第28軍の各師団の戦力は明らかではないが、軍全体は4万名である。ほかに軍直轄として第49師団11778名などがあった。
第15軍の各師団砲兵は10ないし12門。田中方面軍参謀長は一個師団に1万人を見積もっていたが大きく割れこんだ。航空機のほうも寂しいばかりで、1944年10月時点での第5飛行師団の出動可能機は64機しかなかった。
ビルマ方面軍（木村兵太郎中将）
第15軍（片村四八中将）
第15師団（柴田夘一中将）
第31師団（河田槌太郎中将）
第33師団（田中信男中将）
第53師団（林義秀中将）
戦車第14連隊
第28軍（桜井省三中将）
第54師団（宮崎繁三郎中将）
第55師団（花谷正中将）
独立混成第72旅団（山本募少将）
第33軍（本多政材中将）
第18師団（中永太郎中将）
第56師団（松山祐三中将）
方面軍直轄
第49師団（竹原三郎中将）
第2師団（岡崎清三郎中将）
両軍の態勢 > 英連邦軍

対する英第14軍は1942年に惨敗したときとはまったく違う戦力をもつようになっていた。第14軍の5個師団中、イギリス本国兵から成るのは第2師団だけで、あとはインド兵師団である。各師団は一般に2個野砲兵連隊と1個山砲兵連隊を有し、各野砲兵連隊は火砲18門、山砲兵は12門である。ほかに対戦車連隊なども持っていた。コヒマの戦いで日本軍を追い散らした英軍兵は、日本兵がもはや超人でないことを自覚し、自信をもって戦闘を行えるようになっていた。
英第14軍は戦車旅団も有しており、歴戦の第254戦車旅団（リー、グラント戦車装備）は第33軍団、第255戦車旅団（シャーマン戦車装備）は第4軍団に配属された。航空戦力は1200機と圧倒的で、イギリス空軍とアメリカ陸軍航空隊の在ビルマ戦力は日本軍のそれを大きく引き離していた。
第14軍（ウィリアム・スリム中将）
第4軍団（フランク・メッサーヴィ中将）
第7インド師団（G.C.エヴァンス少将）
第17インド師団（D.T.コーウェン少将）
第255インド戦車旅団（C.E.ペート准将）
第28東アフリカ旅団（W.A.ディモリン准将）
ルシャイ旅団（P.C.マリンディン准将）
第33軍団（サー・モンターギュ・ストップフォード中将）
第2師団（C.G.C.ニコルソン少将）
第19インド師団（T.W.リース少将）
第20インド師団（D.D.グレーシー少将）
第254インド戦車旅団（R.L.スコーンズ准将）
第268インド歩兵旅団（G.M.デール准将）
第14軍直轄
第5インド師団（E.C.R.マンサー少将）
経過 > シュエポ、マニワ付近の戦闘

1944年10月下旬より第31師団はシュエボ付近をなるべく長く保つ任務を受けていた。第31師団はシュエボ北方カンバルには歩兵第58連隊、シュエボには歩兵第124連隊、サゲイン付近には歩兵第138連隊と師団砲兵隊を配置し準備した。カンバル方面では、12月10日第15師団の後衛を収容した後、12月26日より英第19インド師団の攻撃を受けた。第58連隊はカンバル北方で英第19インド師団を待ち伏せして阻止していたが、包囲の危険を感じ、1月1日夜に師団命令によってカンバルを南下して離脱した。第58連隊撤退に伴いシュエボにイギリス軍が進撃してきた。第124連隊を主力として師団砲兵隊の一部を有する日本軍は1月7日、8日とシュエボにおいてイギリス軍と交戦、英軍が退路遮断の構えを見せたため、第31師団はイラワジ湖畔に後退した。
第15軍隷下の第33師団は1944年末よりマニワ平地へ移動し、歩兵第213連隊はマニワをなるべく長く確保する任務を、同連隊の第3大隊はブダリン占領の任務を受け配置についた。1月5日より南下してきた英第20インド師団の第32旅団がブダリンを攻撃した。第3大隊は約100名しかおらず、しかもブダリンは平らな土地だったため苦戦した。1月9日夜、撤退の命令を受けて第3大隊はブダリンを脱出した。さらに南下する英第20インド師団は、1月12日頃よりマニワを守る歩兵第213連隊の陣地にぶつかった。イギリス軍の航空支援にも負けず第213連隊は防戦したが、陣地が破られそうになったため、21日夜マニワを撤退した。
マニワからより西のガンゴウは、第33師団歩兵第215連隊の第3大隊が1944年11月より占領していた。1月10日、集中爆撃とともに英ルシャイ旅団がガンゴウを攻撃。兵員の損害を恐れる守備隊はそのまま撤退した。日本軍はガンゴウからパコックに続く道に注目せず、スリム中将は企図の秘匿に成功した。
経過 > 3号攻勢

イラワジ前方の日本軍を駆逐したイギリス軍の第2師団はマンダレー西側地区へ前進し、第19インド師団はマンダレー北方のカブエット、チョウミョウにおいて渡河攻撃を行った。「第19インド師団は突出しており、これを撃破すればイギリス軍の軸心に打撃を与え、イギリス軍が主攻をかけるであろうマンダレー西側での渡河の企図も挫折させることが出来る」と第15軍は考えた。1月20日、第15軍司令官片村四八中将は3号攻勢を発動、マンダレー北方を守る第15師団に加えて第53師団と野戦重砲兵第5連隊が投入された。昼間は連合軍の航空部隊の優勢下にあるため、1月25日夜より日本軍は砲兵支援の下夜襲を繰り返した。第15、第53師団は英第19インド師団の橋頭堡の堅陣を抜くことが出来ず、逆に1月25日マンダレー西側のミンムが英第20インド師団に占領された。1月29日、マンダレー西側に危機を感じた第15軍は3号攻勢を中止。第15師団は2月8日まで独力で攻撃を続けて橋頭堡を拘束し続けていたが、多大な損害をこうむり、2月中旬よりマンダレーへの遅滞行動に移った。
経過 > マンダレー西側地区

1月22日、マニワより東進する英第20インド師団第100インド旅団はミンムを攻撃した。ミンムを守っていたのは歩兵第138連隊第1大隊であったが、激しい航空攻撃と機甲部隊にたまらず、23日陣地を捨てて南岸へ撤退した。第31師団長河田槌太郎中将は過早の撤退に激怒して逆襲を命じたが成功しなかった。
サメイコン対岸では歩兵第213連隊第2大隊、歩兵第214連隊第1大隊が陣地を占領していた。いずれの大隊も100名を超えていなかった。1月下旬より2月上旬にかけて英第80インド旅団が攻撃をかけてきたが、日本軍は歩砲協同により守りきった。イギリス側からすれば、これは主攻である英第4軍団の渡河秘匿のための欺瞞行動だった。
シュエボより南進する英第2師団は補給延滞のためゆっくりと南へ下り、1月24日オンドウを占領した。1月31日、サゲイン橋頭堡の外郭に航空・砲兵支援の下攻撃をかけたが、前年の10月より工事をしていた陣地にはびくともしなかった。2月4日、英第2師団はサゲイン橋頭堡の前進陣地を占領した。その後、英第2師団は堅牢なサゲインよりミンムに目を移し、英第20インド師団とともにミンム渡河を準備した。
経過 > 1号攻勢

イラワジ河に達したイギリス軍はミンムより英第20インド師団、ニャングより主攻の英第7インド師団が渡河準備をした。
2月12日夜、英第20インド師団はミンムより渡河した。2月16日、マンダレー西方地域の危機を感じ取った第15軍司令官片村四八中将は1号攻勢を発動。第53師団（1個歩兵連隊、1個砲兵大隊）及び第31、33師団を主力として軍砲兵、戦車第14連隊などをもって攻勢をとった。英軍渡河正面にいた部隊は1号攻勢発動前に反撃に出ているが、昼間の爆撃・砲撃に苦しみ、夜襲をかけてもほとんど失敗した。2月20日には戦車第14連隊の虎の子20両のうち、10両が爆撃によって破壊された。各部隊は必死の夜襲をかけるもイギリス軍の橋頭堡拡大を止めることが出来ず、日本軍はサゲイン橋頭陣地をも放棄した。3月24日には集積地であるミンギャンも英軍によって占領された。
経過 > マンダレーの失陥

マンダレー北方地区では、1月上旬より第15師団が防御していたが、3月上旬にはマンダレーまで圧迫させられていた。第15軍は第15師団にマンダレー死守を命令。元第33軍参謀長として拉孟・騰越の兵士を玉砕させてしまった第15師団長山本清衛中将にとっては心痛いところであったが、第15軍の厳命により玉砕覚悟でマンダレー防衛戦に望んだ。
3月9日早朝、イギリス軍はマンダレーヒル頂上に奇襲をかけ、これを占領した。対する日本軍はなお丘の南半分を確保し、13日イギリス軍によって完全占領されるまで頑強に抵抗した。3月10日には、イギリス軍がマンダレー市街地へと進撃し、建物による日本兵は英兵と寸土を争って戦った。3月18日、抵抗の限界と見た第15軍司令官はマンダレー撤退を命令。第15師団は夜襲によって血路を開き、19日夜マンダレーを撤退した。
経過 > 英主力の渡河

ニャングでは、ミンムより2日後の2月14日未明より渡河攻撃した。対岸からの日本軍の銃火により英軍は大混乱に陥ったが、戦車・砲兵・航空支援により次第に日本軍を圧迫し、15日には山のように物と人が対岸へと渡って行った。ニャング、パガン地域には当初インド国民軍第2師団がいたが、英軍が渡河に成功し橋頭堡を確固たるものにすると降伏あるいは敗走した。また2月12日に歩兵第215連隊第2大隊（約80名）がニャングに到着し、14日同じくイギリス軍を迎え撃ったが、英軍の猛撃に耐え切れず後退した。