stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ブリエンノ

| ブリエンノ Brienno |
| --- | --- |
 
行政
国:   イタリア
州:   ロンバルディア
県／大都市:   コモ
CAP（郵便番号）:  22010
市外局番:  031
ISTATコード:  013030
識別コード:  B172
分離集落:  
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
気候分類:  zona E, 2358 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  332  人 (2021-01-01)
人口密度:  36.6 人/km2
文化
住民の呼称:  briennesi
守護聖人:  聖ナザリオと聖チェルソ (SS. Nazario e Celso)
祝祭日:  7月28日
地理
座標:  北緯45度54分 東経09度08分﻿ / ﻿北緯45.900度 東経9.133度﻿ / 45.900; 9.133座標: 北緯45度54分 東経09度08分﻿ / ﻿北緯45.900度 東経9.133度﻿ / 45.900; 9.133
標高:  203 (199 - 1304)  m
面積:  9.06  km2
  ブリエンノの位置
  コモ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
ブリエンノ（伊: Brienno）は、イタリア共和国ロンバルディア州コモ県にある、人口約300人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

コモ県中部、コモ湖畔に位置するコムーネ。県都コモから北北東へ12kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。※はコモ湖対岸のコムーネ。
アルジェーニョ - 北
ネッソ - 東※
ラーリオ - 南
カラーテ・ウーリオ - 南西
スキニャーノ - 西
地理 > 地震分類

イタリアの地震リスク階級 (it) では、4 に分類される
。
行政 > 山岳部共同体

広域行政組織である山岳部共同体（イタリア語版）「ラーリオ・インテルヴェーゼ山岳部共同体」 (it:Comunità montana del Lario Intelvese) （事務所所在地: チェントロ・ヴァッレ・インテルヴィ）を構成するコムーネの一つである。
アフリカ美術

タンザニア、マコンデ族の彫刻
Makonde carving c.1974
Pearl sculpture of the Bamun
Velours from Kasai
アフリカ美術（アフリカびじゅつ）とはアフリカにおける美術、視覚文化を指す。
概要

アフリカ大陸における美術や文化は、多様で創造性に富む芸術的遺産の1つである。鑑賞者たちの多くが「伝統的な」アフリカ美術を一般化しがちであっても、大陸は多数の民族、社会および文明であふれており、それぞれに独特の視覚文化を有している。その多様性にもかかわらず、アフリカ大陸の視覚文化を全体として考えるとき、何かしら共通した美術上の特質を感じることも可能である。なお、木彫りの彫刻は色彩感覚に乏しいが、アフリカのファッションは色彩感覚にあふれている。
芸術的創造性と表現上の個人主義 - 過去の芸術家の遺産を引き継ぎながら、特に西アフリカでは芸術家の自律的な個人主義を見ることができる。
形式の革新 - 美術作品が厳格な表象の規範に従って生産される傾向にある「西洋」社会と違い、多くのアフリカ社会ではアーティストに対して様式・形式の革新と創造を促している。この革新と多様性は、大きな歴史的・地理的ひろがりの間にだけでなく、村と村との間にさえ見られるものである。
視覚的抽象 - アフリカの美術作品は自然主義的な再現よりも視覚的抽象を好む傾向にある。これは多くのアフリカ美術の作品が、メディウムによらず、対象や概念を描写するよりも表象する傾向にあるからである (もちろんここには例外があり、最も著しいものでは古代エジプトの美術品に加えてイレ・イフェのヨルバ市の頭部肖像がある)。
彫刻の重視 - アフリカのアーティストは2次元の作品よりも3次元の作品を好む傾向にある。多くのアフリカ絵画や布の作品でさえ、3次元的に体験されるよう意図されている。家屋に描かれた絵画はしばしば家を取り囲む連続したデザインとして見られ、その全体を体験するためには作品の周りを巡ってみなければならない。また装飾された布は装飾的または儀式的な衣装として身に着けられ、着る人を生きた彫刻に変える。
「アフリカ美術」という用語には長い論争の歴史がある。21世紀に至るまで、通常「アフリカの」との指定は「ブラック・アフリカ」、つまりサハラ以南のアフリカの美術ばかりが強調される傾向があった。古代エジプト美術と同様に、北アフリカ、地中海沿岸、エチオピアの美術は「アフリカ美術」とは言われなかったのである。最近では、アフリカ美術史やその他の学者たちの間には、これらの地域の文化は実際にアフリカ大陸の地理的境界の内側に起こったものであるという理由から、そうした地域の視覚文化を「アフリカ美術」という用語に含めようという動きがある。全てのアフリカ文化とその視覚文化を「アフリカ美術」という用語に含めることによって、サハラ砂漠の南北両側の大陸に存在し、またかつて存在した文化の多様性について、専門家でない人々がより良い理解を得られるだろうという発想である。アフリカ、イスラム、地中海の文化はしばしば合流したため、イスラムと古代エジプト、地中海および伝統的なアフリカ社会の間に明確に線引きをしてもあまり意味がないということに学者たちは気付いたのである。最後に、ブラジルや西インド諸島、合衆国南東部に広まっているアフリカのディアスポラの人々の美術は、追放されたアフリカの諸民族と、彼らと新しい世界や文化との出会いの産物として「アフリカ美術」研究に含まれ始めている。
歴史

アフリカ美術の起源は記録のある歴史よりずっと遡る。ニジェールのサハラ砂漠にあるアフリカの岩絵では6000年前に彫られたものが保存されている 。現在知られている最も古い彫刻はナイジェリアのノク文化のもので、紀元前500年頃に作られたものである。サハラ以南のアフリカに加えて、西部の部族の文化、古代エジプトの制作物、南部の土着の工芸もアフリカ美術に大きく寄与している。しばしば周囲の自然の豊かさを描写しているそれら美術は、しばしば動物や植物や自然のデザインや形態の抽象的な解釈となっている。
美術を制作するより複雑な方法は、13世紀頃にイスラムの拡大と共にサハラ以南のアフリカに初めてもたらされた。しばしば象牙や貴石で装飾されることもあるブロンズや真鍮の鋳造は、西アフリカの多くで非常に価値の高いものになり、時にはベニンのブロンズのように宮廷美術家や王室に認められたものだけに限定されることもあった。
20世紀の初め、ピカソやマティス、モディリアーニといったアーティストは彼らの表現のための新しい形態の探求の中で、アフリカ彫刻から深い感銘を受けている。西洋において、アフリカの「伝統的」な仮面や彫刻を民族誌的なものとしてではなく、美術作品として分析されたのはキュビスム運動が早かった。ピカソがアフリカ美術に影響された時期は、戦前に数年間続き、アフリカの美術と彫刻に基いた作品が制作された。マイルス・デイヴィスはジャケットアートやファッションなどで、アフリカ芸術の影響を受けた。
伝統美術

「伝統的な」美術は博物館のコレクションに典型的に見られるような、最もよく知られ、また研究されているアフリカ美術を表す。木製の仮面は、人間のものも動物のものもあるが、西アフリカで最も一般的に見られる形態である。元来の文脈では、儀式的な仮面は宗教的・政治的・社会的なパフォーマンスにおいて役者やダンサーによって使われるものである。像を作る材料と共に、象牙、石、準宝石など仮面に使われる。装飾的な衣服もまた一般的で、複雑な技法が用いられており、アフリカ美術を構成するもう一方の大きな領域である。
現代美術

アフリカは現代美術の文化が大きく栄えている場所である。しかし、学者やコレクターたちが「伝統的」アフリカ美術を強調してきたために、最近までこのことは影にかくれてきた。
19世紀からヨーロッパ諸国による植民地化が進むとアフリカ各地で偶像破壊が行われ、1920年代にはヨーロッパの移民やキリスト教宣教師によって美術学校などの組織が設立された。1960年代から植民地からの独立が相次ぐと、国家建設とともに公立の美術制度が始まり、国民や民族を単位として芸術運動が行われた。1980年代に経済危機が起き、公的な美術制度が停滞や後退を起こすと、美術のテーマも個別化していった。1989年にはポンピドゥー・センターで「大地の魔術師展」が開催され、アフリカ作家の作品がモダン・アートの美術館で展示され始めた。
作家を世代別にみると、国際的な展覧会に初めて参加したのがゼリフナ・イェトムゲタ(Zerihuna Yetmgeta)、エル・アナツイ（1944年-）、ルバイナ・ヒミッド（英語版）（1954年-）、ソカリ・ダグラス・キャンプ（英語版）（1958年-）らの世代にあたる。次の世代は初期から国際的に作品を発表するようになり、ロマール・アズメ（英語版）（1962年-）、インカ・ショニバレ（1962年-）、ビル・ビジョカ(Bill Bidjocka)（1962年）、オル・オギュイベ（英語版）（1964年-）、ジェムス・ロバート・ココ・ビ（英語版）（1966年-）、ザネレ・ムホリ（英語版）（1972年-）、アイダ・ムルネ（英語版）（1974年-）らがそれにあたる。2000年代以降は作風や主題が多様化するとともに、公的制度に代わって美術インフラの構築に関与する作家も増えた。サミー・バロジ（英語版）（1980年-）、メアリー・シバンデ（英語版）（1982年-）、キング・フンデックピンク(King Houndekpinkou)（1987年-）、エディ・カマンガ・イルンガ（1991年-）らがいる。
ビエンナーレはダカール、セネガル、および南アフリカのヨハネスブルクで開催されている。多くのアフリカの現代アーティストは美術館に所蔵され、またその作品はオークションで高値で売られることもある。にもかかわらず、多くのアフリカの現代アーティストは、作品を販売する市場を見付けるのが困難である傾向にある。現代アフリカ美術の多くは先行する伝統から非常に多くを借用している。皮肉なことに、こうして抽象を強調することが、西洋人の目からは彼らの祖先の美術からの再現というよりは、ピカソやマティスといった、ヨーロッパやアメリカのキュビストやトーテム美術家の模倣のように見られてしまう。そのようにして、西洋の美術市場ではアフリカの現代美術は独創的でも革新的でもないものと見られうるのである。
国別

コートジボワール
バウール(Baoule)、セノフォ(Senoufo)、ダン(Dan)の各民族は木彫の技術に優れており、それぞれの文化で多種多様な木製の仮面が作られている。コートジボワールの民族は神々を描くために戯画の中で動物を表現したり、死者の魂を表現するために仮面を用いる。
仮面は偉大な精霊の力を持っているために、特別に訓練された人以外は着用したり所有したりすることはタブーと考えられている。
これらの儀式的な仮面はそれぞれ魂や生命力を持つと考えられており、これを被ることによってその人は仮面が表すものへと変容すると考えられている。
ボツワナ
ボツワナの北部では、エシャ(Etsha)やガメール(Gumare)の村にいる部族の女性たちがモラ椰子と地域の染料でバスケットを作る技術で注目される。バスケットは一般的に3種類が編まれる: 大きくてふたのある貯蔵用のバスケット、頭に載せて物を運んだり脱穀した穀物をふるいにかけたりする開いたバスケット、そして粉砕した穀物をふるいにかける小さな皿。これらのバスケットの芸術性は、ますます商業用に生産されていくにしたがって色使いやデザインの改良によって着々と向上し続けている。
最も古い古代の絵画の痕跡はボツワナと南アフリカの両方で見付かっている。動物と人間両方を含む狩猟の描写はコイサン族が制作したもので、2万年以上前に文明以前のカラハリ砂漠で描かれたものである。
エジプト
詳細は「古代エジプト美術」を参照
3千年の歴史と30の王朝の間、「公式の」古代エジプト美術は国家の宗教を中心としていた。その美術は巨大な彫像や小さな像のある石造彫刻から、歴史や神話を描いた壁画まである。紀元前2600年にはエジプト彫刻はその最盛期に達し、ラムセス2世の治世となるまでの1500年の間、再びその域に到達することはなかった。
多くの作品にはある種の固さがあって、像は最も威厳のある衣装で直立し、厳格で落ち着き払った様子である。身体の比例もまた数学に由来しており、表された像に奇妙な完全性の感覚を与えている。これは恐らく支配階層の神聖性を補強するために用いられたのであろう。この時代のエジプト美術の人体表現の様式と流動性は、胴から腰、腰から太ももへの不恰好な推移をしばしば含んでいた一方のギリシア美術をはるかに凌いでいた。
部族別

マコンデ美術（英語版）
出典・脚注

↑  Richard Majors; Billson, J.M. (1993). Cool Pose: The Dilemma of Black Manhood in America. Touchstone. p. 56. ISBN 9780671865726. https://books.google.com/books?id=bD-PkgpWErUC 2 May 2022閲覧。
↑  Vangheluwe, S.; Vandenhoute, J. (2001). The Artist Himself in African Art Studies: Jan Vandenhoute's Investigation of the Dan Sculptor in Côte D'Ivoire. Academia Press. p. 19. ISBN 9789038202860. https://books.google.com/books?id=TnzNF43P9ZYC 2 May 2022閲覧。
↑  1881-1973。「青の時代」「キュビズムの時代」などを経て、独自の作風を確立した。バルティスとの交流、ルソーの才能をいち早く見抜くなどのエピソードもあった
↑  中村 2020, p. 93.
↑  塚田 2020, pp. 83–84.
↑  塚田 2020, pp. 85–86.
1 2 3 4 5 6 7  中村 2020, p. 94.
↑  塚田 2020, pp. 86–87.
↑  中村 2020, pp. 102–103.
書籍

緒方しらべ『アフリカ美術の人類学―ナイジェリアで生きるアーティストとアートのありかた』清水弘文堂書房、2017年。
Website

“現代アフリカ文庫”.   タグチ・アートコレクション. 2021年3月3日閲覧。
出動!謎ときヒーロー

| 出動!謎ときヒーロー |
| --- | --- |
ジャンル:  特別番組（バラエティ番組）
構成:  石塚祐介 大谷裕一 高橋秀一
演出:  白井秀知（総合演出）
出演者:  別項
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
プロデューサー:  上田淳也
製作:  TBSテレビ

放送
放送チャンネル: TBS系列
放送国・地域:  日本

レギュラー放送
放送期間: 2021年10月17日 - 12月26日
放送時間: 13:30 - 13:57
放送枠: 日曜グランプリ
放送分: 27分
回数: 8

第1弾
放送期間: 2021年6月12日
放送時間: 14:00 - 14:54
放送枠: 土曜☆ブレイク
放送分: 54分
回数: 1

第2弾
放送期間: 2022年1月18日
放送時間: 19:00 - 20:54
放送分: 114分
回数: 1
公式サイト
テンプレートを表示
『出動!謎ときヒーロー』（しゅつどう!なぞときヒーロー）は、TBS系列で放送されているバラエティ番組。
概要

"謎ときヒーロー探偵事務所"から派遣された調査員たちが、世の中にあふれる謎を調査し解明に挑むという設定の、ドラマ×ロケの2大要素をマッチングさせた謎解きドラマバラエティ。2021年6月の第1弾の放送以降、2022年3月時点までに特別番組として2回、レギュラー番組として全8回が放送された（詳細な放送日程については後述）。
探偵事務所の所長役を劇団ひとり、事務所の華となる存在をファーストサマーウイカが演じている。
放送日

| 回 | 放送日 | 放送時間（JST） | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2021年6月12日 | 土曜 14:00 - 14:54 | 特別番組 |
| 2 | 2021年10月17日 - 12月26日 | 日曜 13:30 - 13:57 | レギュラー放送（全8回） |
| 3 | 2022年1月18日 | 火曜 19:00 - 20:54 | 初のゴールデン帯進出 |
ネット局 > スペシャル版

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送期間 | 放送時間 | ネット状況 |
| 関東広域圏 | TBSテレビ（TBS） | TBS系列 | 2021年6月12日 | 土曜 14:00 - 14:54 | 制作局 |
ネット局 > レギュラー放送

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送期間 | 放送時間 | ネット状況 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | TBSテレビ（TBS） | TBS系列 | 2021年10月17日 - | 日曜 13:30 - 13:57 | 制作局 | 制作局 |
| 宮城県 | 東北放送（TBC） | TBS系列 | 2021年10月17日 - | 日曜 13:30 - 13:57 | 同時ネット |  |
| 福島県 | テレビユー福島（TUF） | TBS系列 | 2021年10月17日 - | 日曜 13:30 - 13:57 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | 新潟放送（BSN） | TBS系列 | 2021年10月17日 - | 日曜 13:30 - 13:57 | 同時ネット |  |
| 愛媛県 | あいテレビ（itv） | TBS系列 | 2021年10月17日 - | 日曜 13:30 - 13:57 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | RKB毎日放送（RKB） | TBS系列 | 2021年11月27日 - | 土曜（金曜深夜）0:50 - 1:25 | 遅れネット |  |
| 中京広域圏 | CBCテレビ（CBC） | TBS系列 | 2021年11月27日 - | 土曜（金曜深夜）0:55 - 1:25 | 遅れネット |  |
スタッフ > レギュラー放送

構成：石塚祐介、大谷裕一、高橋秀一
カメラ：川島孝夫
音声：山田亮祐
照明：齋藤卓
美術制作：水落紗羅
メイク：内田泉
イラスト：榎本よしたか
技術協力：イメージランド、オムニバス・ジャパン、セッターズ
編集：寺岡慎也
MA：大竹雪乃
リサーチ：正岡彩
協力：物理探査学会 ほか
宣伝：白井可奈子、竹井英俊
PR動画：嶺川武士
音効：中村鉄太郎
TK：長谷川道子
制作進行：大谷真弓
AD：井上貴博、山田拓実、森本あゆみ、名嘉山龍乃介
ディレクター：村松敬祐、山田恭平、境太資、柴田大輔
担当プロデューサー：伊藤隆大、森亜希子、飯沼美佐子
ドラマ監督：亀山剛志
総合演出：白井秀知
プロデューサー：上田淳也
制作協力：Kimika
制作：TBSテレビコンテンツ制作局バラエティ制作一部
制作著作：TBS
スタッフ > スペシャル版

構成：石塚祐介、大谷裕一、高橋秀一
カメラ：三浦貴広
音声：斎藤泉
照明：笹川満
美術プロデューサー：羽田一成
美術制作：浅野美幸
装飾：深山健太郎
衣装：原口恵里
持道具：岩本美徳
メイク：森崎須磨子
イラスト：榎本よしたか
技術協力：イメージランド、オムニバス・ジャパン、セッターズ、EYEZEN
編集：筒井公太
MA：伊藤剛
リサーチ：正岡彩
音効：中村鉄太郎
TK：長谷川道子
制作進行：大谷真弓
AD：井上貴博、宮田稜平、山田拓実、森本あゆみ
ディレクター：山田恭平、村松敬祐、境太資
担当プロデューサー：飯沼美佐子
演出：白井秀知、亀山剛志
プロデューサー：上田淳也
チーフプロデューサー：坂本義幸
制作協力：Kimika
制作：TBSテレビコンテンツ制作局バラエティ制作一部
制作著作：TBS
アダルベルト・モンデシー

| --- | --- |
 2021年8月10日
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国  ドミニカ共和国 （二重国籍）
出身地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州ロサンゼルス
生年月日:   (1995-07-27) 1995年7月27日（29歳）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 185 lb ＝約83.9 kg
選手情報
投球・打席:  右投両打
ポジション:  遊撃手、二塁手
プロ入り:  2011年 アマチュアFA
初出場:  2015年10月30日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  カンザスシティ・ロイヤルズ (2015 - 2022)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
ラウル・アダルベルト・モンデシー（Raúl Adalberto Mondesí, 1995年7月27日 - ）は、 アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身（ドミニカ共和国育ち）のプロ野球選手（内野手）。右投両打。フリーエージェント(FA)。
MLBの外野手として活躍したラウル・モンデシーを父に持ち、実兄のラウル・モンデシー・ジュニアも元プロ野球選手。
経歴 > プロ入りとロイヤルズ時代

2011年7月27日、16歳の誕生日を迎えたこの日にカンザスシティ・ロイヤルズと契約してプロ入り。
2012年に傘下のパイオニアリーグのルーキー級アイダホフォールズ・チュカーズ（英語版）でプロデビューし、50試合に出場して打率.290、3本塁打、30打点、11盗塁を記録した。
2013年はA級レキシントン・レジェンズでプレーし、125試合に出場して打率.261、7本塁打、47打点、24盗塁を記録した。
2014年はA+級ウィルミントン・ブルーロックスでプレーし、110試合に出場して打率.211、8本塁打、33打点、17盗塁を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、ピオリア・ハベリーナズ（英語版）に所属した。
2015年はAA級ノースウエストアーカンソー・ナチュラルズでプレーし、81試合に出場して打率.243、6本塁打、33打点、19盗塁を記録した。7月にはオールスター・フューチャーズゲームにも選出された。レギュラーシーズン終了後の10月、ロイヤルズがワールドシリーズ（対ニューヨーク・メッツ）に進出すると、モンデシーもロースター入りした。そして第3戦の5回表に投手のダニー・ダフィーの代打として史上初のワールドシリーズでのメジャーデビューを果たした（結果はノア・シンダーガードの前に空振り三振）。
2016年は開幕からAA級ノースウエストアーカンソーでプレーしていたが、5月10日に薬物検査で筋肉増強剤のクレンブテロールが検出され、50試合の出場停止処分を受けた。当初は通常の80試合の出場停止処分が適用されるところだったが、風邪薬に含まれていたものだったとして50試合に軽減された。処分が明けるとマイナーでの出場を経て、7月26日のロサンゼルス・エンゼルス戦でメジャー公式戦初出場を果たした。復帰後は一定の出場機会を与えられ、最終的には47試合に出場。打率.185、2本塁打、13打点だったが、本塁打よりも多い3三塁打を記録、成功率9割で9盗塁を決めた。
2017年は開幕をメジャーで迎えたが、不振で1ヶ月と持たずマイナーに降格。9月に再昇格したが、25試合の出場に留まった。
2018年の開幕前に登録名を「ラウル・モンデシー」から「アダルベルト・モンデシー」変更した。父や兄の名前と区別するためにミドルネームを登録名にした。開幕をマイナーで迎えるも、6月にメジャーに昇格すると、その後はアルシデス・エスコバーの不振もあってメジャーに定着した。75試合に出場し、課題の打撃では打率.276、14本塁打、37打点と向上した。また、少ない出場機会ながらアメリカンリーグ4位の32盗塁を記録した。
2019年は正遊撃手として出場していたが、6月に鼠径部の張りで、7月と9月に左肩の痛みで多く欠場した。主に2番打者として102試合に出場し、規定打席には届かず、打率.263、9本塁打、62打点、43盗塁（ア・リーグ2位、マレックス・スミスと3個差）、10三塁打（同1位）などを記録した。前年に比べて打撃は低下したが、守備は守備率.984と向上した。
2020年は新型コロナウイルスの影響で60試合の短縮シーズンとなる中、59試合に出場し、ア・リーグの盗塁王（24盗塁）のタイトルを獲得した。
2021年はハムストリングの負傷で3度も負傷者リスト入りするなどプレーできない期間が長く、わずか35試合の出場にとどまった。
2022年は4月26日のシカゴ・ホワイトソックス戦の試合中に左膝前十字靭帯を断裂。5月に手術を行い、残りのシーズンを欠場した。
経歴 > レッドソックス時代

2023年1月24日にジョシュ・テイラーとのトレードで、後日指名選手とともにボストン・レッドソックスに移籍した。3月30日に左前十字靭帯損傷のため60日間の負傷者リスト入りした。オフの11月3日にフリーエージェント(FA)となった。
プレースタイル

俊足かつ強肩で、守備もハイセンスな打球判断を備える。打撃は忍耐強さなど課題が多い。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | KC | 47 | 149 | 135 | 16 | 25 | 1 | 3 | 2 | 38 | 13 | 9 | 1 | 6 | 0 | 6 | 0 | 2 | 48 | 1 | .185 | .231 | .281 | .512 |
| 2017 | KC | 25 | 60 | 53 | 4 | 9 | 1 | 0 | 1 | 13 | 3 | 5 | 2 | 4 | 0 | 3 | 0 | 0 | 22 | 2 | .170 | .214 | .245 | .460 |
| 2018 | KC | 75 | 291 | 275 | 47 | 76 | 13 | 3 | 14 | 137 | 37 | 32 | 7 | 3 | 1 | 11 | 0 | 1 | 77 | 2 | .276 | .306 | .498 | .804 |
| 2019 | KC | 102 | 443 | 415 | 58 | 109 | 20 | 10 | 9 | 176 | 62 | 43 | 7 | 3 | 6 | 19 | 0 | 0 | 132 | 6 | .263 | .291 | .424 | .715 |
| 2020 | KC | 59 | 233 | 219 | 33 | 56 | 11 | 3 | 6 | 91 | 22 | 24 | 8 | 2 | 0 | 11 | 0 | 1 | 70 | 4 | .256 | .294 | .416 | .710 |
| 2021 | KC | 35 | 136 | 126 | 19 | 29 | 8 | 1 | 6 | 57 | 17 | 15 | 1 | 3 | 0 | 6 | 0 | 1 | 43 | 2 | .230 | .271 | .452 | .723 |
| 2022 | KC | 15 | 54 | 50 | 3 | 7 | 0 | 0 | 0 | 7 | 3 | 5 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 20 | 2 | .140 | .204 | .140 | .344 |
| MLB：7年 | MLB：7年 | 358 | 1366 | 1273 | 180 | 311 | 54 | 20 | 38 | 519 | 157 | 133 | 26 | 21 | 7 | 60 | 0 | 5 | 412 | 19 | .244 | .280 | .408 | .687 |
2022年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 二塁（2B）> 試  合 | 二塁（2B）> 刺殺 | 二塁（2B）> 補殺 | 二塁（2B）> 失策 | 二塁（2B）> 併殺 | 二塁（2B）> 守備率 | 三塁（3B）> 試  合 | 三塁（3B）> 刺  殺 | 三塁（3B）> 補  殺 | 三塁（3B）> 失  策 | 三塁（3B）> 併  殺 | 三塁（3B）> 守 備 率 | 遊撃（SS）> 試  合 | 遊撃（SS）> 刺  殺 | 遊撃（SS）> 補  殺 | 遊撃（SS）> 失  策 | 遊撃（SS）> 併  殺 | 遊撃（SS）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | KC | 42 | 75 | 96 | 3 | 23 | .983 | - | - | - | - | - | - | 7 | 3 | 5 | 1 | 1 | .889 |
| 2017 | KC | 14 | 24 | 30 | 0 | 12 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | 9 | 7 | 9 | 1 | 1 | .941 |
| 2018 | KC | 12 | 19 | 30 | 0 | 8 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | 61 | 100 | 169 | 7 | 36 | .975 |
| 2019 | KC | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 100 | 147 | 286 | 7 | 66 | .984 |
| 2020 | KC | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 59 | 85 | 144 | 4 | 37 | .983 |
| 2021 | KC | - | - | - | - | - | - | 20 | 14 | 40 | 2 | 6 | .964 | 11 | 10 | 22 | 0 | 4 | 1.000 |
| 2022 | KC | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 15 | 18 | 45 | 0 | 10 | 1.000 |
| MLB | MLB | 68 | 118 | 156 | 3 | 43 | .989 | 20 | 14 | 40 | 2 | 6 | .964 | 262 | 370 | 680 | 20 | 155 | .981 |
2022年度シーズン終了時
詳細情報 > タイトル

盗塁王：1回（2020年）
詳細情報 > 記録

オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2015年）
詳細情報 > 背番号

27（2015年 - 2022年）
出来高給

出来高給（できだかきゅう）とは、作られた生産物の量やそれに対する作業量に応じて賃金を定める仕組み。請負給とも。
一定の定数のもとで労働時間数に応じて賃金が支給される時間給に対し、実際に生産された生産物の量に応じて賃金が支給されるのが出来高給である。これが健全な形で運用された場合には、労働者はより多くの賃金を得るために多くの生産物を生み出そうとして労働効率は上昇する。だが、実際には使用者側が定数（出来高単価）を切り下げて人件費支出を抑制しようと図り、一方労働者側も組織的に生産量を抑制して使用者側に定数（出来高単価）引き上げを求める戦術を行うなど、工場管理の近代化にとって大きな障害となった。このため、基準生産量や標準作業時間を科学的方法で割り出して賃金制度の改革を行い、今日的な近代的能率給制度が確立されることになった。
日本では親方や頭領による作業請負制とセットの形で1890年代以後に広く行われるようになった。当初は鉱山において生産を高める方法として行われたが、やがて他の産業にも広まっていったが、日露戦争以後は作業請負制は後退して能率給制度へと移行していった。
日本の現行労働基準法においては、出来高払制その他の請負制で使用する労働者については、使用者は、労働時間に応じ一定額の賃金の保障をしなければならない（労働基準法第27条）と定め、固定給の無い「完全出来高払制」を禁止している。
「賃金#出来高払制の保障給」も参照
内田伸哉

| --- | --- |
: 「内田新哉」あるいは「内田信也 (薬学者)」とは別人です。
内田 伸哉（うちだ しんや、1981年 - ）は、日本のプロデューサー、クリエイティブディレクター、マジシャン。
経歴

神奈川県生まれ。慶應義塾中等部、慶應義塾高等学校、慶應義塾大学理工学部電子工学科卒業。慶應義塾大学大学院理工学研究科修士課程修了。塾高時代から奇術部に所属し、大学時代には既にプロのマジシャンとして活動。2000年よりプロデューサー兼マジシャンとして様々なイベントや舞台をプロデュース。
電通のコピーライターを経て、2012年2月にヤフー株式会社入社。
2010年に発表した「iPad magic」で文化庁メディア芸術祭文部科学大臣賞を受賞。
受賞

2010年 - 文化庁メディア芸術祭文部科学大臣奨励賞
著書

『ずるい日本語』（東洋経済新報社、2016年）
『脳のコンディションを良くする88 の挑戦』（クロスメディア・パブリッシング、2015年）
『演出から学ぶ手品入門BOOK はじめてのトリック野郎』（ポプラ社、2012年）
『プレゼンのアイデアノート51』（東洋経済新報社、2012年）
『企画に年功序列は存在しない』（クロスメディア・パブリッシング、2012年）
『年収があがるしゃべり方。』（クロスメディア・パブリッシング、2010年）
『iPhone iPadマジック』（日向大祐共著、晋遊舎、2011年）
リンゲルマン効果

リンゲルマン効果の例としてあげられる綱引き。作業する人数が増えるほどパフォーマンスが低下し、参加者それぞれ自分の努力が必須であるという意識が低下する傾向にある。
リンゲルマン効果（りんげるまんこうか）とは、共同作業をする人数が増えるごとに各個人の作業の貢献度が低下する現象のことをさす。 この現象はフランスの農学者マクシミリアン・リンゲルマンにより提唱され、グループの規模とプロジェクトに対する個人の貢献度が反比例の関係にあることを示している。
1913年、リンゲルマンがプロセスの損失（パフォーマンスの有効性や効率の低下）とチームの生産性との関係性を研究しているときに、複数人でロープを引くなどの同じ仕事を一緒に行うと、各個人がそれぞれ仕事をした場合の貢献の合計よりも使用した労力が少なくなることに気づいた。
リンゲルマンは、グループの人数が増えれば増えるほどグループが非効率化していき、「努力すればグループ全体の効率も上がる」「できるだけ大人数でやったほうが効率的」という従来の考え方と矛盾していることを指摘した。
要因

1913年のリンゲルマンの論文によると、集団が潜在能力を満足に発揮できない場合がある理由として様々な対人関係のプロセスにより技量を損なってしまうパターンがあることをあげている。
つまり、グループが生産性を落とす理由として、モチベーションの低下と他人と協調することに関する問題の2つを提示している。
モチベーションの喪失

モチベーションの喪失（または社会的怠惰）とは、集団で作業をしたときに単独で作業する場合に比べて個人の作業量が減ることをいう。
リンゲルマンの1913年の研究では、必要な仕事をしてくれる共同作業者に依存する傾向があるとされる。 一般的には、作業をしているときに多くの人が「最大限の貢献をしている」と思っているが、そのような人の中には他人がしていることに気づかない社会的怠惰な人も含まれるという指摘がある。
対処法

これらに関する対処法として、以下のようなものがある。
各個の成果を見る:各個のアイデアやアウトプットなどの成果がきちんと見られている（例えば、評価されている）と感じると、タスクに対しより多くの努力をするようになる。 これは、課されたタスクが単純かつ個人主義的なものである場合、人は他人からの評価が気になり、社会的促進により生産性が向上するためである。タスクに個人性がなく、グループの連帯意識を高めるくらいの価値しかない場合は他の人から評価されるという意識が低くなり怠惰につながる。
ただ乗りの抑制:貢献度が低く、かつ怠惰を示す人は、自分がサボった分も誰かがやってくれると思っている。そのため、メンバーそれぞれが「自分はグループに居なくてはいけない大切な存在」だと思えるようにする必要がある。グループ内での個人の役割の重要性を認識させることによって、それぞれが目標達成に向け努力するようになる傾向がある。 また、グループの規模を小さくすることによっても同様の効果が得られる。これは、規模が小さくなることで個人の役割がより不可欠なものとなり、怠ける機会が少なくなるからである。
ゴールを設ける: 明確な目標を設定したチームは目標を見失っているチームよりよい成果を出す傾向にある。 明確な目標をもって活動すると、グループ全体へのコミットメントが上昇するだけでなく、作業の計画を立てることや品質、努力することに関してもよい結果がもたらされ、生産性が向上すると考えられる。目標には明確さだけではなく、上を目指す挑戦性も大切である。これは、簡単な課題を行うときはグループの力は不要であり個人に怠ける隙を与えてしまうが、難しい課題に取り組むときはメンバー同士の協力が必要不可欠だからである。 インガムらは、リンゲルマン効果によるパフォーマンスの低下の理由はモチベーションがなくなることが主なものであると主張している。
また、過去に団体スポーツをしたことがある人に対してはこの効果が働きにくいとの研究結果もある。
冷やしシャンプー

冷やしシャンプー（ひやしシャンプー）は、1990年代後半に山形県山形市で開発された洗髪方法、および、使用される洗剤のことで、冷蔵庫や氷などで冷却したメントール系シャンプーを用いて客の洗髪を行う理容室等でのサービスである。頭にのせたかき氷にシャンプー剤をかけて行う場合もある。
山形県理容生活衛生同業組合の有志でつくられた「山形県・冷やしシャンプー推進協議会」が、夏の風物詩である冷やし中華の販売促進方法にならったブランド展開を行っている。
名称等

「山形県・冷やしシャンプー推進協議会」での正式名称は「冷やしシャンプー」である。マスメディアなどの表記には「冷しシャンプー」との表記も見られる。
「山形県・冷やしシャンプー推進協議会」公式の製品は、発売元「山形県冷やしシャンプー推進協議会〜ひやしびと」、製造販売元「株式会社ロジック」である。クラシエ（東京都）から発売されている製品名から「冷シャンプー」（れいシャンプー）と呼ばれることもある。
沿革

1990年代後半に山形県山形市の理容店「メンズヘアリズム」（大沼幸市経営）において夏季限定のサービスとして始まった。当初は「クールシャンプー」と称し、冷蔵庫で冷やしたシャンプーを使うというサービスだった。
冷やし中華の販売促進で用いられるのぼりの決まり文句「冷やし中華はじめました」にならって、店舗横に「冷やしシャンプーはじめました」というポップを貼ったところ「かわったポップがある」と地元ラジオ局や地元テレビ局に問い合わせが殺到した。その後、大沼が毎月担当しているコラムで理容業界新聞「ザ・セントラル」に「冷やしシャンプー」の事を掲載すると理容業界内で広がり始め、全国理容生活衛生協同組合連合会のキャンペーンによって全国の理髪店・美容店に広がった。
2008年（平成20年）7月23日にフジテレビ系列『笑っていいとも!』、8月11日にテレビ朝日系列『スーパーモーニング』、8月14日に日本テレビ系列『秘密のケンミンSHOW』、8月15日によみうりテレビ『ニューススクランブル』などと、連日に渡って冷やしシャンプーが取り上げられ、一般への知名度が上がった。年末には『秘密のケンミンSHOW』で山形県民がMVK (Most Valuable Kenmin) に選ばれたが、さらに『山形ケンミンの秘密』第1位に冷やしシャンプーが選ばれた。
2009年（平成21年）7月、「山形県・冷やしシャンプー推進協議会」と「埼玉県熊谷理容師会」が「冷やしシャンプー」に関する盟約を結んだ。これは、1933年（昭和8年）7月25日に山形市で記録された日本の最高気温40.8℃を2007年（平成19年）8月16日に熊谷市（および岐阜県多治見市）が40.9℃で塗り替えたことから、暑さを売りにした町おこしを熊谷市が始め、山形の「冷やしシャンプー」を取り入れることにしたもの。
2009年（平成21年）7月30日、「冷やしシャンプーはじめました」の商標を出願。2010年（平成22年）4月2日、「冷やしシャンプーはじめました」の商標が登録された。
2010年（平成22年）7月から山形市では、冷却したシェービングフォームを用いる「冷やしシェービング」も始まった。
その他

暑さ日本一の埼玉県熊谷市、静岡市清水区などは、山形県と「友好姉妹団体」の盟約を結び、冷やしシャンプーについて、研究データ・企画案など、情報交換・情報共有し、理容業界の活性につとめている。また、香川県、大阪府、岡山県、神奈川県などからも、オファーが来て、2010年現在、山形発祥の流れをくむ、正統派冷やしシャンプーは24都府県に及ぶ。正統派の見分け方は「冷やしブルー」と称されている、「青い幟」が目印となっている。
「山形県冷やしシャンプー推進協議会〜ひやしびと」が監修した「冷やしシャンプーはじめました」「冷やしトリートメント」は世界で初めてとなる世界初の、冷やすことを前提にして、調合されているシャンプー。冷やすことで、メントールの爽快感との相乗効果があがり、より、清涼感が味わえるようになっている。そのため、過度な刺激は排除し、爽快感は、若干、低めに設定してある。
山形を訪れていた映画『おくりびと』脚本家の小山薫堂が、冷やしシャンプー発祥店「メンズヘアリズム」を訪れ「冷やしシャンプー」を体感した後に大沼に「ひやしびと」の称号を送り、直筆の「ひやしびと」と共に命名された。
店舗によりシャンプーを容器ごとに冷蔵庫や冷凍庫に冷やしたりするほか、金魚鉢や徳利に冷やして入れる場合もある。またかき氷とともに洗髪する事例もあるという。しかし、発案者でもある大沼は同技術で頭を急激に冷やす演出は重大な事故を引き起こす可能性があるとして、注意を促している。
タイの国営放送が山形の大沼の元へ訪れ「冷やしシャンプー」の取材を行った。最初は「冷やしシャンプー」の発想に大笑いしていたスタッフも、いざ施術を受けると「これは暑い国であるタイでもとりいれたい」と絶賛された。
山形市の「山形国際ホテル」では、夏の間、インターネットで予約すると、部屋の冷蔵庫に、冷やしシャンプーのミニボトルが冷やされていて、プレゼントされるという特典がある。
参考記事

あついぞ．com「冷やしシャンプー始めました」　山形市の理容店から伝授され、暑さ日本一となった熊谷市で冷やしシャンプーが広まりを見せている
ブリオナ・テイラーへの銃撃事件

ブリオナ・テイラーへの銃撃事件（ブリオナ・テイラーへのじゅうげきじけん）は、2020年3月13日、アメリカ合衆国ケンタッキー州ルイビルで、ブリオナ・テイラー（Breonna Taylor）が、自宅アパートに踏み込んできた警察官に複数回銃撃を受け死亡した事件。
警察側に大きなミスがあったこと、ブリオナ・テイラーがアフリカ系アメリカ人であったことから、人種差別により発生した事件として取り上げられるようになった。
概要

2020年3月13日、ケンタッキー州ルイビルに居住していた救急救命士のブリオナ・テイラーは、自宅のアパートで交際相手と過ごしていたところ警官隊が玄関を押し破って突入してきた。暴漢の侵入と勘違いした交際相手が発砲すると銃撃戦となり、8発の銃弾がブリオナ・テイラーに当たり落命した。事件後、ブリオナ・テイラーと交際相手に特段の落ち度はなく、警察が警告なしにアパートへ踏み込んだこと、そもそも突入目標の住所の情報は誤りで、警察が行方を追っていた容疑者は既に拘束されていたなど警察側の重大なミスが明らかになった。
ブリオナ・テイラーの遺族は、ルイビル市を相手取って裁判を起こした結果、2020年9月15日、ルイビル市が遺族に1200万ドルを支払い、市警が再発防止に取り組むことを条件に和解した。
2020年9月23日、大陪審は事件に関与した警官3人のうち1人を無謀な危険行為の罪など3件で起訴、残る2人は不起訴とした。
抗議運動を警戒したルイビル市当局は、同日夜21時に外出禁止令を出したが、抗議運動参加者と警察や州兵との間で散発的に衝突が発生した。
翌9月24日には、穏やかに始まったデモ行進が次第に騒乱状態になり警官隊と衝突。警官2人が銃撃を受けて重傷、銃撃を行った容疑者を含むデモ参加者127人が逮捕された。
事件の影響

2020年5月25日には、黒人男性が警察官に殺害される事件（ジョージ・フロイドの死を参照）が発生。アフリカ系アメリカ人への人種差別と警察の暴力をからめた激しい抗議運動が展開されたこともあり、ブリオナ・テイラーへの銃撃事件も抗議対象となった。
2020年8月25日、ルイビル市内で抗議デモが行われたが、警察は参加者少なくとも64人を通行に関する指示に従わなかった理由で逮捕した。
事件の影響 > スポーツ界で行われたアピール

同年に女子テニスの全米オープン大会に出場した大坂なおみは、初戦でブリオナ・テイラーの名が記された黒いマスクをして入場。また、フォーミュラ1、2020年トスカーナグランプリで優勝したルイス・ハミルトンは、表彰式で「ブリオナ・テイラーを殺した警官を逮捕せよ」と書かれた黒いTシャツを着用して事件をアピールした。
共通農業政策

共通農業政策（きょうつうのうぎょうせいさく）とは、欧州連合 (EU) における農業補助に関する制度や計画を扱う政策。英語表記の Common Agricultural Policy の頭文字をとって CAP とも表記する。共通農業政策に充てられるEUの予算は2005年度で4300億ユーロとなっており、この額は全体のおよそ44%を占めている。
共通農業政策では生産高や耕地に対する補助金の直接支払いと価格維持メカニズムが組み合わされており、また農作物の最低価格の保証、域外からの特定農業生産品に対する関税の賦課や輸入量制限の実施も行っている。補助金制度については改革が進められており、2005年から2012年にかけては輸入量制限の緩和や、補助金について生産高に基づく支給から農地の管理に基準を置く方式へと段階的に移行している。制度の実施の細かい部分は加盟国ごとに違いがあるが、たとえばイギリスでは農家への直接支給が定められた単一支払制度が導入されている。直接支払いにあたっては以下の要件を満たすことが求められる。
対象農地において「適正な状態」 (Good Agricultural Condition) が維持されている。
多角化や生産者組合を設立するなどの農村部の発展に貢献している。
環境に寄与するような農地運営を実施している。
1992年以前にはEUの農業に関する支出が予算全体の61%近くを占めていたが、2013年までに従来の共通農業政策の支出が占める割合をおよそ半分の32%にまで抑えるという方針が決まっている。これとは逆に1988年で予算全体の17%となっていた地域政策の支出を、2013年にはおよそ2倍の36%にすることになっている。
共通農業政策の目的とは、農家に対しては適切な生活水準を、消費者に対しては適正な価格で良質な食品をそれぞれ提供するということ、さらには農業という文化的な遺産を保護するということである。共通農業政策は社会の変化に直面しており、食品の安全や環境保護、採算性、代替燃料への転作といったものが次第に重要度を増している。
概要

共通農業政策は1960年に欧州委員会が提唱したことで創設された。これは1957年に共同市場の創設をうたったローマ条約が調印されたことを受けたものである。ところが当時の欧州経済共同体 (EEC) 加盟6か国ではそれぞれ国内農業に対して保護的な政策を実施しており、とくに生産品目や農作物の価格維持、農家の経営には手厚い措置がとられていた。保護政策の内容は国ごとに異なるものの、貿易の自由化がなされればこのような措置は障壁とみなされることになる。そのようななかで一部の加盟国、とりわけフランスや農業生産者団体は国ごとの手厚い農業保護措置の継続を求めた。そのため共通農業政策が実現されるには各国での保護措置が調整され、また共同体にそれらが移管されなければならなかった。そこで1962年までに市場統合、共同体による特恵措置、財源の一体化という3つの原則が共通農業政策の実施にあたって打ち立てられた。その後共通農業政策はEUの政策の中心に位置づけられている。
共通農業政策についてはフランスとドイツの政治的和解の産物であると言及されることがある。これはドイツの工業製品がフランス市場に参入する引き換えに、ドイツがフランスの農家に対して資金面で援助するという構図が描かれていることを受けた表現である。ドイツがEUの予算に対して拠出している額と、EUのドイツ向けの政策にかんする支出の額との差額を考えれば、確かにドイツはEUの財政における最大の負担者であるといえる。しかし2005年の時点で見ればフランスもまた負担者であるといえ、むしろ経済的にあまり豊かではない加盟国やスペイン、ギリシャ、ポルトガルといった農業により重心を置いている加盟国のほうが受益者であるといえる。なお2004年以降の新規加盟国に対しては、本来EUから加盟国に支払われる補助金について、EUの予算の状況を考慮すると全額支給をすることは不可能であるため、その額を一部制限するという規定が適用されている。