stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
相棒タッグ
タイトル歴

NWAインターコンチネンタルタッグ王座（第14代：日高郁人&藤田ミノル）
NWAインターナショナルライトタッグ王座（第5代：日高郁人&藤田ミノル→第8代：日高郁人&澤宗紀→第20代：日高郁人&フジタ"Jr"ハヤト）
東北タッグ王座（第23代、第28代：日高郁人&藤田ミノル）
法と文学

法と文学 (英: Law and Literature) とは、法学と文学とを関連付ける学際的な研究領域である。この研究領域は、法理学の沿革において、2つの主要な問題に由来するものである。第1は、法それ自体において、価値や意味の源泉に成り得るのか、又は、法に価値と意味を与えるためには、文化的・社会的な文脈と関連付けられる必要があるのではないかという問題である。第2は、文章というものが文学的表現であれ、法的表現であれ、その意味が一定不変ではないことに関する問題である。
概要

この問題に関心のある研究者は、次のような2つの観点から、問題対象に迫ろうとしている。第1は、「文学における法（Law in Literature）」という観点であり、これは、名著とされる文学作品の中から法的な論点の存在を明らかにすることである。第2は、「文学としての法（Law as Literature）」であり、これは、文学の解釈・分析・批評の方法論を参考にして、法的文章の理解を試みるものである。
この研究領域は、法学に関する教育手法、法理学研究、法解釈論に関する潜在的な可能性を秘めているものとして、注目されている。現実世界において人間の行動を規制する法的枠組みに関して、文学作品を介することで人間の状況を理解する独自の視点を得る文学的素養が結びつくことは、民主主義的な司法制度に対し、正当で道徳的な社会を提供するという新しく劇的な契機を与えるものとされている。人間の在り方を表現する文章の役割を理解することは、法的な修辞法に関する議論においては、実用的で不可欠なものとされている。
「法と文学」の研究は、良い文章の執筆法を法的文章にも適用することで、解釈論や法的決定が、より効果的なものになると考えている。法的文章における表現が明確であることは、市民・法曹・政治家・法学者にとって、民主主義を理想的に機能させる権限を拡充するものと成り得る。自己実現・自己統治という観点において、法的文章表現の明確化により、専制と弾圧の回避は、容易になる。すなわち、この研究は、人間性に動揺を及ぼすことがあり得る司法制度に希望を与えるものと考えられている。
沿革

この学際的研究を最も早い時期に構想したのは、ジョン・ヘンリー・ウィグモアとベンジャミン・カードーゾと言われている。彼らは、20世紀の前半に小説家と詩人による修辞法を法曹も見習うべきであることを説いている。しかし、多くの研究者は、ジェイムズ・ボイド・ホワイト（英語版）を「法と文学」研究の嚆矢とする。ホワイトは、「法と文学」に関する専門的な研究と優れた著作により、この学際的研究領域を急速に拡充していった。特に、彼の著作として最も有名な「法的想像力（The Legal Imagination）」は、「法と文学」研究が本格的に開始される契機を作ったとされる。この本は、1973年に出版された。その内容は、法的文章に対する文学的な分析及び文学的文章に対する法的観点の関係性を広範で多様な文献を用いて、その類似性を明らかにしようとするものである。
このように「法と文学」研究は、1970年代より注意を引き始め、1980年代までにアメリカの法学研究において相当な地位を得た。例えば、リチャード・ワイズバーグ（英語版）やロバート・ワイズバーグ（英語版）のような「法と文学」研究の支持者は、特に、法的紛争を取り扱う物語が法曹にも法の本質に関する洞察力を提供すると考えている。この洞察力は、伝統的な法的修辞法の研究においては、見落とされてきたものだと彼らは考えている。
この学際的研究は、当初、「文学における法」の領域に多くが集中していた。しかし、1970年代後半からは、「文学としての法」の領域が着目され始め、次第に注目を浴びるようになった。これは、文芸批評の手法を法的文章の解釈にも適用することで法学研究を拡充しようとするものである。文学作品と同様に法的文章の意味は、解釈を通して発見されることから、ホワイトやロナルド・ドゥウォーキンのような研究者は、「文学としての法」という観点を重要視した。このように法学研究者が法的意思決定の過程において、文学的文章と法的文章の相互関係を研究し始めたことにより、この「法と文学」研究は、大きな議論を引き起こしている。
文学における法

「文学における法」という観点は、どのように文学において法的状況が表現されているかに関心を寄せるものである。通常、そこにおいては、作家が思い描くことのできた法に反映される独自の観点に高い価値が置かれる。すなわち、作家は、法曹に対して、人間の在り方を教えるための教訓を表現しており、法は、そのような教訓が反映されたものと考えられている。このような研究においては、フランツ・カフカ、アルベール・カミュ、ハーマン・メルヴィル、フョードル・ドストエフスキー、チャールズ・ディケンズの作品が多く引用される傾向にある。すなわち、これらの作家における作品を根拠にして、文学で示される虚構の状況は、裁判を目の前にした個人の政治的で社会的な状況を反映したものであると主張される。例えば、ロバート・ワイズバーグは、「文学における法」という観点が豊かな可能性を提供すると考えている。彼は、幾つかの文学作品が読者に対して法的状況を指示することができないとしても、多くの名著が人間の在り方を指し示していることを主張している。
「法と文学」研究の代表的支持者であるリチャード・ワイズバーグは、ジェイムズ・ボイド・ホワイトに倣い、法的話題を議論する手段として、文学を用いることに固有の価値を見出している。しかし、ホワイトが批評的な能力を鍛えるという意味で文学に価値を置くのと異なり、リチャード・ワイズバーグは、文学が個人と他者とを結び付ける社会的・政治的誘因となり、特に法を扱う文学作品において、そのような傾向が顕著である意味で文学に価値を置いている。すなわち、リチャード・ワイズバーグにとって、そのような文学作品は、人間の在り方に関する正当な結論を示しているとされる。
このようにリチャード・ワイズバーグの関心は、文学を利用することで修辞的な表現力を鍛えることに力点を置くホワイトの見解とは異なる。リチャード・ワイズバーグは、むしろ、社会制度と法的規範を批判する手段として文学を用いようとする。彼にとって、それが文学作品の主要な目的であり、修辞的表現法を学ぶということは、ホワイトほど重要視されない。
文学としての法

「文学としての法」を研究する者は、文学研究者が用いる批評的手法にも価値を置いている。一般的に「法と文学」研究の支持者は、文芸批評と分析手法が法的文章にも適用可能であると考えている。ホワイトは、「文学における法」の重要性を指摘する一方で、「文学としての法」という視点は、法学と文学という一見すると異種の専門性を統合化し、相互の関係性を構築するという意味で継続的に取り組むべき課題であると考えている。
ロナルド・ドゥウォーキンも、法的理解を改善するために文学研究の成果を利用することを支持している。彼の「解釈としての法」に関する論文では、「法的解釈論を他の学問領域における解釈論の知見と比較することは、私たちの法に対する理解を向上させ得るものである」と述べられている。そのように彼は文学作品に関する解釈論が私達の文化的な環境を向上させ、それにより、より良い法の理解と解釈に至るものと考えている。
「法と文学」研究に対する批判

リチャード・ポズナーは、「法と経済学」研究において、重要な役割を果たしている。彼は、その著書「法と文学」において、「法と文学」研究に対し、徹底した批判を展開している。この著書は、ポズナーの経済分析的な視点に対する批判を展開したロビン・ウェスト（英語版）の著作に対する反論の書として、みなされている。ポズナーは、文学作品自体に高い価値を認める一方で、ホワイト、ワイズバーグ、ウェストに対する批判として、文芸批評は、法的解釈論にとって重要ではないと主張する。
ポズナーは、法学上の議論において、文芸批評的な手法を利用するべきではなく、ウェストのような文芸批評的な法解釈論を珍奇なものであると批評している。ポズナーは、文学作品が作家の意図を超えたところで文脈に応じて語義を変化させることから、法的解釈論には有用ではないと考えている。彼は、「文学における法」を補助的な研究領域であると位置付けながら、小説の主要な内容が常に人間と法の在り方に関連しているわけではないことを指摘している。
このような観点から、ポズナーは、文学に関して、それが文学的であること以上の価値を認めない。このようなポズナーの主張は、リチャード・ワイズバーグの見解とも対峙するものである。ポズナーは、法学研究における文学の重要性は、個々人の文学的素養を高めるという個人的な価値としての補助的な意味にしか捉えていない。すなわち、ポズナーは、時代を批判する精神の発露として、文学作品に社会的価値があるものとは考えていない。したがって、文芸批評に法理学と法を改革する価値というものをポズナーは認めない。
リチャード・デルガードとジーン・ステファンシックは、アメリカ史上、重要で有名な法的事件の分析において、ホワイトに反対し、ポズナーを支持していた。その分析によれば、法的な判決理由の形成において、同時代的な文学作品の影響力は、非常に限定されたものであると指摘されている。すなわち、デルガードとステファンシックによれば、裁判官の道徳的な見解は、文学によるというよりも、むしろ規範的な意味で社会的・政治的視点において決定される。
鄭亨

鄭 亨（てい こう、生年不詳 - 1434年）は、明代の軍人。本貫は廬州合肥県。
生涯

洪武年間、父の鄭用の引退により職を嗣いで、大興左衛副千戸となった。1392年（洪武25年）、北元に対する使者に応募し、オノン川にいたった。帰国すると、密雲衛指揮僉事に転じた。
1399年（建文元年）、靖難の変が起こると、部下とともに燕王朱棣に降伏した。真定では先頭に立って耿炳文と戦い、指揮使に進んだ。大寧を襲撃するために劉家口にいたり、諸将が関を攻めようとしたとき、朱棣は関を守る兵が大寧に逃れて急報し大寧が守りを固めるのを心配して、鄭亨に精鋭の騎兵数百人を与えて旗を巻いて山に登らせ、ひそかに関の後ろに出るよう命じて、敵兵の退路を断った。朱棣の軍が関を攻撃すると、関を守っていた兵は全て捕縛された。朱棣の軍はにわかに大寧に達した。鄭亨は北平都指揮僉事に進んだ。鄭村壩の兵を夜襲して破り、西方の紫荊関を落とし、広昌を攻略した。1400年（建文2年）、蔚州を奪取し、大同を直撃した。軍を返して白溝河の戦いに参加し、敵軍を追って済南にいたり、都指揮同知に進んだ。滄州を攻め、北門に軍を進めて、東昌への糧道を扼した。戦いに敗れて張玉が戦死すると、鄭亨は敗残兵を集め、深州に軍を返した。1401年（建文3年）、夾河や藁城で戦い、各地を攻略しながら彰徳に達し、黄河の上で兵力を示威した。引き返して完県に駐屯した。1402年（建文4年）、朱棣に従って東平・汶上を破り、小河に軍を進めた。戦いに敗れて、王真が戦死した。諸将はみな北に軍を返そうと望んだが、鄭亨は朱能とともに反対した。南京に入ると、中府左都督に転じ、武安侯に封じられ、1500石の禄を賜り、世券を与えられた。北京の留守をつとめた。このとき父の鄭用はなお生存しており、鄭亨が封爵を受けるところを見ていた。
1403年（永楽元年）、鄭亨は総兵官とされ、武成侯王聡や安平侯李遠らを率いて宣府を守備した。鄭亨は宣府・万全・懐来の地理的形勢の有利な場所に兵を集め、城壁を高く濠を深くして守りを固めた。敵襲があると、夜間に篝火を焚き、昼に砲を鳴らして堅守した。1405年（永楽3年）2月、南京に召還され、ほどなくまた宣府に派遣された。1409年（永楽7年）秋、開平を守備した。
翌年、鄭亨は永楽帝の第一次漠北遠征に従い、食糧の輸送を監督するよう命じられた。塞北に進出すると、右哨を率いてオルジェイ・テムルを追撃し、これを破った。明軍がアルクタイの軍と遭遇すると、鄭亨は先頭の部隊を率いてこれを撃破した。論功では諸将の筆頭に挙げられた。この年の冬、そのまま宣府に駐屯した。1414年（永楽12年）、永楽帝の第二次漠北遠征に従い、中軍を管轄した。忽失温の戦いでオイラトの軍を追って流れ矢を受けたが、再び軍と合流してマフムードを破った。1422年（永楽20年）、永楽帝の第三次漠北遠征に従い、左哨の兵1万人を率いて、龍門道を進軍し、ウリャンカイを屈烈河で破った。輜重隊を率いて帰還の途につき、輜重を狙って追ってきた敵を撃破して、そのまま開平を守った。永楽帝は5度の漠北遠征を行ったが、鄭亨はいずれも従軍した。
1424年（永楽22年）、洪熙帝が即位すると、鄭亨は大同に駐屯した。1425年（洪熙元年）2月、洪熙帝により辺境の総兵官に将軍印が分与されると、鄭亨は征西前将軍の印を賜った。大同で耕地を開墾して穀物を備蓄し、北辺の守りを固めた。1426年（宣徳元年）、北京に召還されて後府の事務を代行した。大同に駐屯して、糧食を宣府に送った。漠北の部長49人を招降し、これを厚遇したので、帰順する者が相次いだ。1434年（宣徳9年）2月乙丑、鄭亨は大同で死去した。漳国公に追封された。諡は忠毅といった。妾の張氏が殉死して、淑人の位を贈られた。子の鄭能が後を嗣ぎ、明の滅亡まで武安侯の爵位は世襲された。
展開

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展開（てんかい）
展開 (軍事)
多項式の展開
展開図
展開型ゲーム
アーカイブ (コンピュータ) の展開
慧安

慧安（えあん）は仏教の僧侶の名称で、複数人存在する。
嵩嶽慧安 - 582年-709年、中国隋・唐代の禅僧
東巌慧安 - 1225年-1277年、日本の鎌倉時代の臨済宗の僧侶
一様連続

一様連続性の定義のアニメーション。ε-δ論法における δ が点 a に依存せず（＝「一様に」）定められなければならないという点で通常の連続性よりも強い定義である。
一様連続（いちようれんぞく、英: uniformly continuous）とは、数学における関数の連続性を強めたもので、イプシロン-デルタ論法によって定式化される。直観的には「グラフを横に少しずらしても縦のずれが一様に小さいこと」とも言える。
大雑把に言って、関数の一様連続性とは、引数 x の変化が小さいと関数値 f(x) の変化も一様に小さいことを指す。このとき、f(x) の変化の度合いは x の変化の度合いにのみ依存し、x の値にはよらない。つまり、f の定義域で x1 と x2 が十分に近ければ（x の値によらず）、f(x1) と f(x2) は近くなることである。
一様連続ならば連続であるが、逆は一般には成り立たない。しかし定義域が有界閉区間であれば、その区間上連続な関数は一様連続であることが知られている（ハイネ・カントールの定理）。
一様連続性の定義はユークリッド空間や、それを一般化した概念である距離空間において定義される。さらに一般に一様空間上でも定義可能である。
定義

以下では距離空間における定義を述べるが、ユークリッド空間における定義は、以下の X, Y をそれぞれ Rm, Rn とし、距離関数 dX, dY をそれぞれ Rm, Rn 上のユークリッド距離で与えればよい。
(X,d_{X}),\,(Y,d_{Y}) を距離空間とするとき、関数  f\colon X\to Y が一様連続であるとは、次を満たすことである：
関数が連続であるからといって一様連続とは限らない。例えば、二乗する演算  x\in \mathbb {R} \mapsto x^{2}\in \mathbb {R}  や逆数を取る演算  x\in (0,\infty )\mapsto {\tfrac {1}{x}}\in \mathbb {R}  は定義域で連続であるが、一様連続ではない。
f : X → Y, g : Y → Z が共に一様連続ならば、その合成写像 g ∘ f : X → Z も一様連続である。
定義 > 一様空間

位相空間の間の連続写像が位相的性質を保つように、一様空間の間の一様的性質を保つ写像は一様連続写像と呼ばれる。一様連続性は厳密には次のように定義される：
f を一様空間X から一様空間Y への写像とする時、f が一様連続 であるとは以下の性質を満たすことをいう：Y の任意の近縁 V に対しX の適切な近縁U を取れば全ての x, y ∈X に対し、
特に f が全単射で f, f−1 がいずれも一様連続であるとき、f は一様同型 であるという。
任意の一様連続写像は、一様性から誘導される位相に関して、必ず連続である。
一様空間と一様連続写像の全体は1つの圏を成す。一様空間の間の同型射は一様同型と呼ばれる。
コンパクト空間における一様連続性

「ハイネ・カントールの定理」も参照
定理 ― f: X → Y をコンパクトな一様空間 X から一様空間 Y への写像とする。このときf が連続なら一様連続である。
定理で X も Y も距離空間である場合の証明はコンパクト空間の項目に記載されている。
一般の場合の証明は以下のとおりである。（証明中で使われている用語や記号の説明は一様空間の項目を参照。）なお基本的なアイデアは距離空間の場合の証明と同一である。
近縁V∈Y × Y を任意に固定する。
すると一様空間の性質より、以下の性質を満たす近縁 {\tilde {V}}が存在する：
一様空間Y 上の位相の定義より、 {\tilde {V}}[f(x)]\cap {\tilde {V}}^{-1}[f(x)]はY の開集合なので、f の連続性により、任意のx ∈ Xに対しx のある近傍Wが存在し、 f(W)\subset {\tilde {V}}[f(x)]\cap {\tilde {V}}^{-1}[f(x)]が成立する。
一様空間X 上の位相の定義より、(x に依存した)X のある近縁 U_{x}が存在し、 U_{x}[x]\subset W が成立する。したがって
が成立する。
再び一様空間の性質より、各x ∈X に対し以下の性質を満たす近縁 {\tilde {U}}_{x}が存在する：
\{{\tilde {U}}_{x}[x]\}_{x\in X}は明らかにX を被覆するので、X のコンパクト性より、
一様空間の定義より有限個の近縁のUNIONは近縁なので、
はX の近縁である。この近縁W が性質
を満たしていれば、V の任意性によりf の一様連続性が言える。
そこで最後に(*)を示す。
任意に (z,w)\in W を選び固定する。(4)より、 w\in {\tilde {U}}_{x_{j}}[x_{j}]を満たすj が存在する。すなわち (w,x_{j})\in {\tilde {U}}_{x_{j}}。
W の定義より (z,w)\in {\tilde {U}}_{x_{j}}を満たすので(3)より (z,x_{j})\in U_{x_{j}}、すなわち z\in U_{x_{j}}[x_{j}]が成立する。
以上で z\in U_{x_{j}}[x_{j}]、 w\in {\tilde {U}}_{x_{j}}[x_{j}]\subset U_{x_{j}}[x_{j}]
が示されたので、(2)より f(z),f(w)\in {\tilde {V}}[f(x_{j})]\cap {\tilde {V}}^{-1}[f(x_{j})]。したがって(1)より (f(z),f(w))\in V。すなわち(*)が示され、その結果としてf の一様連続性が示された。□
実数上で定義された2次関数 f: x ↦ x2 は一様連続ではない。実際、関数の値の変化は、どれほど変数の値の変化が小さくとも、変数が原点から遠ざかればいくらでも大きくなる。
ハムデン

ハムデン（en: Hamden / Hampden）
Hamden > 地名

ハムデン (コネチカット州)
ハムデン (ニューヨーク州)
ハムデン (オハイオ州)
ハムデン (オクラホマ州)
Hampden > 地名

ハムデン (メイン州)
ハムデン (ノースダコタ州)
ハムデン郡 (マサチューセッツ州) ⇒ ハンプデン郡 (マサチューセッツ州)
Hampden > 人名

ジョン・ハムデン - 17世紀イングランドの政治家・革命家。
Hampden > 航空機

ハムデン ⇒ ハンドレページ ハンプデン - 第二次世界大戦初期のイギリス空軍で使用されたハンドレページ社製の爆撃機。
Hampden > その他

ハムデン・パーク - スコットランド・グラスゴーにある多目的スタジアム。
モンティジョ航空基地

モンティジョ航空基地（ポルトガル語：Base Aérea do Montijo）または、第6航空基地（Base Aérea Nº6 、BA6）は、ポルトガルセトゥーバル県モンティジョ近郊にあるポルトガル空軍およびポルトガル海軍の航空基地。
歴史

第二次世界大戦の勃発に伴い、リスボン海軍航空センターが設立され、ボン・スセス・ドックが併設される。1953年1月2日にコマンダンテ・サカドゥーラ・カブラル海軍航空センターに改称される。海軍航空隊を基に空軍が新設され、1954年6月12日に第6航空基地に改名される。1956年には対潜哨戒任務のためにロッキード P-2V5が配備された。
配置部隊・機関

ポルトガル空軍
第501飛行隊「ビソンテス（Bisontes）」 - 戦術輸送と捜索。
第502飛行隊「エレファントス（Elefantes）」 - 捜索救難。
第504飛行隊「リンセス（Linces）」 - 高官の輸送。
第751飛行隊「プマス（Pumas）」 - 捜索と救助。
空軍生存技術訓練センター - 捜索救難のほか、警察航空隊に対する教育も担当。
ポルトガル海軍
ヘリコプター飛行隊 - 1993年に設立される。
リフター

リフター (Rifter/Lifter)：
Lifter

昇降機。昇降機構。
テールゲートリフター - 運送用車両後方に設けられた昇降機構、パワーゲートのこと。
ハンドリフター - ハンドリフトとも。昇降機構つきの台車。
門型リフター - レールのない場所で用いられるガントリークレーンの一種。
イオンクラフトの別名。
テレビアニメ『機甲戦記ドラグナー』に登場する追加飛行ユニット。メタルアーマー#設定を参照。
Rifter

リフター (ロールプレイングゲーム雑誌)（英語版） - パラディウムブックス（英語版）が発行するロールプレイングゲーム雑誌。当時の主力作品であるRifts（英語版）に由来する。
プジョー・リフター - プジョーが製造・販売しているレジャー・アクティビティ・ビークル。
ピッツォフェッラート

| ピッツォフェッラート Pizzoferrato> 行政 |
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国:   イタリア
州:   アブルッツォ
県／大都市:   キエーティ
CAP（郵便番号）:  66040
市外局番:  0872
ISTATコード:  069066
識別コード:  G724
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 1 (sismicità alta)
気候分類:  zona F, 3073 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  1,062  人 (2018-01-01)
人口密度:  34.4 人/km2
文化
住民の呼称:  pizzoferratesi
守護聖人:  聖ドメニコ (San Domenico)  
祝祭日:  8月4日 
地理
座標:  北緯41度55分0秒 東経14度14分0秒﻿ / ﻿北緯41.91667度 東経14.23333度﻿ / 41.91667; 14.23333座標: 北緯41度55分0秒 東経14度14分0秒﻿ / ﻿北緯41.91667度 東経14.23333度﻿ / 41.91667; 14.23333
標高:  1251 (617 - 1626)  m
面積:  30.85  km2
  ピッツォフェッラートの位置
  キエーティ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
ピッツォフェッラート（イタリア語: Pizzoferrato）は、イタリア共和国アブルッツォ州キエーティ県にある、人口約1,100人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のISはイゼルニア県所属を示す。
チヴィタルパレッラ
ガンベラーレ
モンテネロドーモ
クアドリ
サンタンジェロ・デル・ペスコ (IS)
行政 > 分離集落

ピッツォフェッラートには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Castiglione, Collalto, Turchi, Valle del Sole
椿原泰夫

椿原 泰夫（つばきはら やすお、1932年（昭和7年） - 2016年（平成28年）10月8日）は、日本の教育者、政治運動家。
人物

福井県出身。「保守の立場に立った政治勢力の結集を見据え、機動的な国民運動を展開する」ための国民運動体「頑張れ日本!全国行動委員会」の京都本部代表、福井県支部相談役のほか、京都讀書會主宰機関紙『無窮』の編集・発行を務めた。菅野完によれば関西の保守活動界隈では知らぬ者はいなかったという。
衆議院議員の稲田朋美の実父で、森友学園問題についての国会審議のなかでは同学園の籠池理事長との交友関係について問われた稲田が関係を認める一幕もあった。
経歴

京都大学文学部卒業
福井県立武生高等学校教諭、京都府立の高等学校教諭、京都府教育庁企画室長、1991-93年第十代京都府立洛北高等学校校長。
京都讀書會主宰機関紙『無窮』の編集・発行人
「頑張れ日本!全国行動委員会」の京都本部代表（2010年）、福井県支部相談役・京都府本部顧問（2014年）
2014年10月25日、「朝日新聞を糺す国民会議の結成国民第集会 決議文」の代表呼びかけ人として名を連ねた。
自由主義史観研究会が全国各地に設けた世話人のうち大阪・京都世話人として活躍
出演番組

桜プロジェクト 報道ワイド日本 Weekend「頑張れ日本！全国行動委員会」京都 発足発表 ほか（日本文化チャンネル桜 2010年11月4日｜同会の京都本部代表としてゲスト出演）
ゾルト・エルデイ

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基本情報
本名:  ゾルト・エルデイ
通称:  Firebird
階級:  ライトヘビー級 クルーザー級
身長:  178cm
リーチ:  183cm
国籍:   ハンガリー
誕生日:   (1974-05-31) 1974年5月31日（50歳）
出身地:  ブダペスト
スタイル:  オーソドックス
プロボクシング戦績
総試合数:  35
勝ち:  34
KO勝ち:  18
敗け:  1
テンプレートを表示
| 獲得メダル>  ハンガリー .男子 ボクシング .オリンピック |
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| 銅 | 2000 シドニー | ミドル級  |
世界ボクシング選手権
| 金 | 1997 ブダペスト | ミドル級  |
ヨーロッパボクシング選手権
| 銀 | 1996 ヴァイレ | ミドル級  |
| 金 | 1998 ミンスク | ミドル級  |
| 金 | 2000 タンペレ | ミドル級  |
ゾルト・エルデイ（Zsolt Erdei, 1974年5月31日 - ）は、ハンガリーの元男子プロボクサー。ブダペスト出身。元WBO世界ライトヘビー級王者。元WBC世界クルーザー級王者。世界2階級制覇王者。「Firebird（ファイヤーバード）」の異名を持つ。エルデイ・ジョルトと表記されることもある。
2000年に2000年シドニーオリンピックのボクシング競技ではミドル級のハンガリー代表として出場している。オリンピック出場後プロに転向し無敗でチャンピオンになった。現役時代はウニベルズム所属。
来歴 > アマチュア時代

早くからボクシングを始め、アマチュアボクシングで頭角を現した。1997年にはハンガリーのアマチュアチャンピオンになり、1998年と2000年にはヨーロッパのアマチュアチャンピオンになっている。2000年シドニーオリンピックでは銅メダルを獲得した。アマチュアの戦績は212勝20敗。
来歴 > プロボクサー時代

オリンピック出場後、プロボクシングの盛んなドイツに移住し2000年12月5日、プロデビューを果たした。
2002年10月5日、空位のWBOインターコンチネンタルライトヘビー級タイトルを獲得した。同タイトルを4度防衛した。
2004年1月17日、WBO世界ライトヘビー級フリオ・セサール・ゴンザレスを12回判定勝ちで王座獲得に成功した。
2009年1月10日、ユーリ・バラシアンと防衛戦で対戦予定だったが、バラシアンが体重超過でエルデイのみにタイトルがかけられる変則タイトルマッチとなった。試合は3-0の判定勝ち。同王座は11月に返上。
2009年11月21日、階級を上げWBC世界クルーザー級王者ジャコーベ・フラゴメーニに挑戦し、2-1の判定勝ちで2階級制覇に成功した。
2010年1月22日、同王座を返上した。
2013年3月30日、モナコでデニス・グラチェフと対戦し10回1-2の判定負け。プロ入り初黒星を喫した。
2014年3月8日、1年ぶりの試合。復帰戦を10回判定勝利。この試合以降、試合を行っていない。
獲得タイトル

シドニーオリンピックミドル級銅メダル
WBOインターコンチネンタルライトヘビー級王座
WBO世界ライトヘビー級王座（防衛11度）
WBC世界クルーザー級王座（防衛0度）
モンティエーリ

| モンティエーリ Montieri |
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行政
国:   イタリア
州:   トスカーナ
県／大都市:   グロッセート
CAP（郵便番号）:  58026
市外局番:  0566
ISTATコード:  053017
識別コード:  F677
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
公式サイト:  リンク
人口
人口:  1173 人 (2024-01-01 )
人口密度:  10.8 人/km2
文化
住民の呼称:  montierini
守護聖人:  Beato Giacomo da Montieri
祝祭日:  12月28日
地理
座標:  北緯43度07分52秒 東経11度01分00秒﻿ / ﻿北緯43.13111度 東経11.01667度﻿ / 43.13111; 11.01667座標: 北緯43度07分52秒 東経11度01分00秒﻿ / ﻿北緯43.13111度 東経11.01667度﻿ / 43.13111; 11.01667
標高:  704 (335 - 1060)  m
面積:  108.34  km2
  モンティエーリの位置
  グロッセート県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
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モンティエーリ（伊: Montieri）は、イタリア共和国トスカーナ州グロッセート県にある、人口約1,200人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のPIはピサ県、SIはシエーナ県所属を示す。
カステルヌオーヴォ・ディ・ヴァル・ディ・チェーチナ (PI)
キウズディーノ (SI)
マッサ・マリッティマ
モンテロトンド・マリッティモ
ラディコンドリ (SI)
ロッカストラーダ
地理 > 気候分類・地震分類

モンティエーリにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona E, 2500 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 3 (sismicità bassa) に分類される。
行政 > 分離集落

モンティエーリには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Boccheggiano, Gerfalco, Travale
岐阜県大垣市プロデュースアニメ

| 岐阜県大垣市プロデュースアニメ |
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ジャンル: ご当地
アニメ：おあむ物語 その夏、わたしが知ったこと
原作: 中村航
監督: 松本太
脚本: 中村航
音楽: 真我光生
アニメーション制作: アスラフィルム
製作: 大垣観光協会
配信サイト: YouTube
配信期間: 2018年4月8日 -
アニメ：いつか会えるキミに
原作: 中村航
監督: 松本太
脚本: 中村航
音楽: 真我光生
アニメーション制作: アスラフィルム
製作: 大垣市
配信サイト: YouTube
配信期間: 2018年10月6日 -
アニメ：大垣まつりにいこうよ！
原作: 中村航
アニメーション制作: ランチ・BOX
製作: 大垣市
配信サイト: YouTube
配信期間: 2020年3月30日 -
アニメ：がきたびっ！〜青春お城編〜
原作: 中村航
キャラクターデザイン: 夏木かなた
アニメーション制作: asurafilm
製作: 大垣市
配信サイト: YouTube
配信期間: 2020年3月30日 -
アニメ：がきたびっ！〜あけちの故郷（ふるさと）編〜
原作: 中村航
脚本: 中村航
アニメーション制作: アスラフィルム
製作: 大垣観光協会
配信サイト: YouTube
配信期間: 2021年3月10日 -
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
岐阜県大垣市プロデュースアニメ（ぎふけんおおがきしプロデュースアニメ）は、2018年より岐阜県大垣市がプロモーションとして製作しているWebアニメ。正式なシリーズタイトルは決まっていない。10分から15分程の短編アニメであり、2018年よりYouTubeにて公開されている。
概要

2018年4月8日に第1弾『おあむ物語 その夏、わたしが知ったこと』が公開された。おあむ物語をベースに、大垣市の過去と未来を描く。市制100周年記念事業の一環として制作された。
同年10月6日に第2弾『いつか会えるキミに』が配信された。50年後の大垣を描いた作品であり、「近未来アニメ」と銘打たれている。
2020年3月30日には第3弾『大垣まつりにいこうよ！』と第4弾『がきたびっ！〜青春お城編〜』が同時公開された。前者は大垣まつりを題材としたラブストーリーで、後者は大垣市の歴史と文化を3部構成で伝える内容となる。
2021年3月10日には第5弾『がきたびっ！〜あけちの故郷（ふるさと）編〜』が公開。明智光秀の出生地と言われている上石津町を舞台としている。
大垣市は2016年のアニメ映画『映画 聲の形』の聖地となり、多くの観光客が訪れた。市の商工観光課のスタッフによると、作中で描き切れなかった魅力を発信することを作品の大きな目的としている。また、ジャーナリストの河嶌太郎によると、市が権利を持っているキャラクターは既存作品よりもPRに使いやすいという利点があることから、市の情報誌などにも本作のキャラクターが用いられている。
あらすじ > おあむ物語 その夏、わたしが知ったこと

あんは、幼いころ水門川で拾った火縄銃の鉛玉を大事に持っている。帰り道を歩いているとたらい舟の船頭をしている姉のみおに出会う。みおの語る、おあむ物語の話を聞きながら、あんはあおむに思いを馳せる。
慶長5年（1600年）のおあむは籠城中、女の仕事として火縄銃の玉を生成していた。おあむと家族は大垣城からたらいで脱出するが、その間も皆の平和を願っていた。
川下りが終わり、みおは生まれ育った地元への感情を話す。あんはそれに共感はできないが、姉と同じくたらい舟の船頭になりたいと話す。
あらすじ > いつか会えるキミに

大垣公園であんは、引っ越す予定の幼なじみのユウキに告白される。あんは、ユウキが他所にいる間に気持ちが変わることが心配で告白を受け入れられずに、その場から逃げ出してしまう。ふと気づくと周囲の景色が変わり、2068年の大垣市にタイムスリップしてしまう。
未来であんは少年・キボウとロボット・バトラーに出会う。キボウは、祖母から「今日困っている女の子に街を案内してあげて欲しい」と言われていたため、あんを連れて街を回る。あんは未来の大垣市を観光するうちに、時代を経て変わるものと変わらないものがあることに気づく。
神社であんはユウキのことを思い出し、ユウキが心変わりしてしまう不安をキボウとバトラーに話す。キボウは、自身があんの孫であり祖父の名前がユウキであることを告げる。ユウキが心変わりせずに戻ってくることを知ったあんは安堵する。
あんがタイムスリップしてきた場所に行き、キボウがバトラーの形のストラップを渡すと、あんは元の世界に戻る。ユウキに告白され、一度は不安になるが、キボウの言葉を思い出し、告白を受け入れる。
あらすじ > 大垣まつりにいこうよ！

中学校に登校しようとしたあんは、生徒会長のあけちが、明智光秀のコスプレをしてあいさつ運動を行っているのを目撃する。
その後、あんは姉のみおと共に大垣まつりの稽古の見学に行く。そこであんは、お囃子の稽古をしているあけちに会い、祭りの当日には神楽軕を見るとあけちと約束をする。ゆうきは、あんのことを祭りに誘おうとするが、あんがあけちの話をすることにいら立ち、仲たがいしてしまう。
当日、あんとみおは二人で祭りに行く。みおは相生軕の伝説について説明し、言いたいことがあるならば話しに行くべきだと諭す。あんはゆうきに謝るために探し回るが見つからず、神社でお参りをする。そこでゆうきと会い、謝ったことで2人は仲直りする。
2人でみおの元に戻ると、そこにはあけちがいた。あけちは自らの恋が実らないことを知り、ショックを受ける。その後、4人で祭りを回ることになる。
あらすじ > がきたびっ！〜青春お城編〜

みおはたらい舟を漕ぎながら、大垣市の歴史や文化について解説を行う。
あらすじ > がきたびっ！〜あけちの故郷（ふるさと）編〜

夏休みを迎えるあん・ゆうき・あけちは上石津町の緑の村公園でバーベキューをすることを決め、保護者としてみおも同行することになる。
旅行当日、まずは島津豊久の墓に向かう。関ヶ原の戦いで豊久が殿を務め亡くなったことや、島津家の名を残す功績となったことを、みおが3人に解説する。
その後4人は晴明神社に行く。あけちが、城ヶ平に山城があったことを語り、明智光秀の生誕の地多羅城である可能性もあると説明をする。その最中、あけちが不思議な声を聞く。
緑の村公園に到着する。ヤス・みっちゃん・ヒデの3人もバーベキューをしているのを目撃し、あんたちもバーベキューを楽しむ。片付けの最中、あけちが再び声を聞く。その言葉が「もんでこ（戻ってこい）」という言葉であると気づく。自然の声が「また帰ってこい」と言っているのではないかと思い、4人は再び上石津を訪れたいという気持ちを語る。
スタッフ

|  | 第1弾 | 第2弾 | 第3弾 | 第4弾 | 第5弾 |
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原作: 中村航
| 脚本 | 中村航 | 中村航 |  |  | 中村航 |
| 監督 | 松本太 | 松本太 |  |  |  |
| 監督補 | 小野修次 | 小野修次 |  |  |  |
| キャラクターデザイン |  |  |  | 夏木かなた |  |
| 絵コンテ |  |  | 道解慎太郎（コンテ） | 濱本真理 | 西岡奈津 |
| 演出 |  |  | 濱本真理 | 會田真依子 | 達富義経 |
| 作画監督 |  |  |  |  | 渡部由紀子 |
| 美術監督 | 金子雄司 | 金子雄司 | 根本洋行 |  |  |
| 色彩設計 |  |  | 村口冬人 |  | 松原穂月 |
| 撮影監督 | 津吹悠介（撮影） | 津吹悠介（撮影） | 柏木健太郎 | 滝澤竜 | 小島慎太朗 |
| 編集 |  |  | 早川裕 | 川村綾 |  |
| 3DCG |  |  | 若山温、榊枝利行、futa |  |  |
| 音響監督 | 田中英行 | 田中英行 | ひらさわひさよし | ひらさわひさよし | ひらさわひさよし |
| 音響制作 | 榎本貴臣 | 榎本貴臣 | Cloud22 | Cloud22 | Cloud22 |
| 音楽 | 真我光生 | 真我光生 |  |  |  |
| プロデューサー |  | 村多正俊 | 村多正俊 | 村多正俊 | 村多正俊 |
| アニメーションプロデューサー | 望月重孝 | 望月重孝 |  |  | 濱本真理 |
| アニメーション制作 | アスラフィルム | アスラフィルム | ランチ・BOX | asurafilm | アスラフィルム |
| アニメーションプロデュース |  |  | asurafilm |  |  |
| 大垣城模型資料 | 岐部博 | 岐部博 |  |  |  |
| 企画協力 | ポニーキャニオン |  |  |  |  |
| 総合プロデュース |  |  | ポニーキャニオン | ポニーキャニオン | ポニーキャニオン |
| 企画・製作 | 大垣観光協会 | 大垣市 | 大垣市 | 大垣市 | 大垣観光協会 |
田口恵美子 (曖昧さ回避)

田口 恵美子（たぐち えみこ）
田口恵美子 - スピードスケート選手
香川恵美子 - アナウンサー、ライター（田口壮の妻）
田口惠美子 - アナウンサー（松岡修造の妻）
ピアノ三重奏曲 (ドビュッシー)

ピアノ三重奏曲 ト長調（フランス語：Premier Trio en Sol）は、ドビュッシーが18歳のときに作曲した室内楽作品である。ルシュール番号はL.5。1982年にドビュッシーの弟子であったモーリス・デュメニル（英語版）の遺産から発見されるまで、この作品の自筆譜のほとんどが失われたものと考えられていた。自筆譜の表紙にはドビュッシーの和声法の師であるエミール・デュランへの献辞が記されている。1986年に初版が出版された。
作曲経緯

【左】ピアノ三重奏曲・自筆譜表紙《1880年》
【右】メック夫人のために結成したトリオ。左から、ピョートル・ダニーリチェンコ（Vn）、ヴワディスワフ・パフルスキ（Vc）、クロード・ドビュッシー（P）《1880年》。
1880年の夏、18歳になったドビュッシーは、チャイコフスキーのパトロンであったフォン・メック夫人の長期旅行に自分の娘の音楽講師とピアニストとして同伴した。長期旅行では7月下旬にスイスのインターラーケン、8月にはフランスのアルカションを経由して9月からメック夫人の別荘があるイタリアのフィレンツェに長期滞在していた。ドビュッシーの仕事の中には、メック夫人とのピアノ連弾や、夫人が雇っていたポーランド人のヴァイオリニストでチャイコフスキーの弟子であるヴワディスワフ・パフルスキと作曲をすることも含まれていた。他にも、チャイコフスキーの交響曲第4番を夫人と一緒に読譜したり、後にチャイコフスキーの『オルレアンの乙女』をピアノで読譜した。ドビュッシーはチャイコフスキーからの影響を受け、10月にチェリストのピョートル・ダニーリチェンコがメック夫人の家に加わった後に、ドビュッシーは11月まで滞在し、メック夫人によりトリオが結成された。
発見

長年、ドビュッシーが1880年の夏のうちに作曲した作品のうち発見されていたのは『ボヘミア舞曲』（L.9）だけだった。メック夫人は9月8日付のチャイコフスキー宛の手紙の中で、この作品が作曲中であることを言及している。そのうちの第1楽章の手稿譜と、ドビュッシーの未亡人エンマ・バルダックが1920年代後半から1930年代初頭に散逸させた、全楽章のチェロパートの写譜のみが残されていると考えられていた。しかし1982年に、ミシガン大学に遺贈されたピアニスト、モーリス・デュメニルの論文の中から、エンマからデュメニルに与えられていた残りの3楽章のドビュッシーの手稿譜を音楽学者のエルウッド・デアにより発見された。だが、第4楽章のうち25小節だけが紛失しており、チェロパートの写譜を骨格に全曲が再構成された。1986年にヘンレ社からエルウッド・デアの編集により初版が出版された。
楽器編成

ヴァイオリン、チェロ、ピアノ
楽章構成

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する
  C. Debussy：Piano trio in G-major, L.5 - テオス三重奏団による演奏。ヘルシンキ室内楽音楽祭公式YouTube。
作品は4つの楽章から構成されている。
Andantino con moto allegro
Scherzo: Moderato con allegro
Andante espressivo
Finale: Appassionato
演奏時間は20～25分程度。
評論

1984年、音楽評論家のハロルド・C・ショーンバーグは、この作品の初期の録音について次のように書いている：「この曲は初期作品だ。学友にこの作品の作曲家が誰なのか聞いてみるのも楽しいかもしれません。この曲にはドビュッシーを示唆するものは何もありません。甘くて、感傷的で、甘美で、まるでサロンのような雰囲気を醸し出しています。」
2012年、BBCの評論家のシャーロット・ガードナーはこの作品の後の録音について次のように書いている：「ドビュッシーの10代の頃のピアノ三重奏曲は、あまり日の目を見ることがありません。しかし、この曲は楽しく聴くことができ、第2楽章のピチカートは弦楽四重奏のそれと比較してみるのも面白し、ブロドスキー弦楽四重奏団とピアニストのジャン＝エフラム・バヴゼ（英語版）は明らかに楽しんでいる。彼らは、この作品のゆったりでロマンティック、そして多くのパッセージで見られる美しさ、軽やかでクリアなテクスチャーの多くを作り上げている。」
金炳彦

| 金炳彦 |
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誕生:  1951年（72 - 73歳） 慶尚北道大邱 （現在の 韓国）
職業:  小説家
言語:  韓国語
国籍:  韓国
教育:  ソウル大学校
活動期間:  1992年 -
ジャンル:  小説
代表作:  『南太平洋』
デビュー作:  「落ち穂拾い」
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| 金炳彦> 各種表記 |
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ハングル：:  김병언
漢字：:  金炳彦
発音：:  キム・ビョンオン
英語表記：:  Kim-Byeongeon
テンプレートを表示
金 炳彦（キム・ビョンオン、김병언、1951年 - ）は、韓国の小説家。慶尚北道大邱出身。
四十歳を過ぎてから小説を書き始めた作家である。
略歴

1951年、大邱で生まれて、ソウル大学校の言語学科を卒業した。大学を卒業してから貿易会社、ホテル、建設会社、運送会社などで働いた。「同じ職場で2年以上続かなかった」と語っており、職場を変えるたびに、仕事の分野も変えないといけなかったという。建設会社に勤めていた頃は、中東の砂漠に行って働いたと言う。この時の体験は、『犬をテーマにした三つの悲しい事件』という小説集の中の『黄砂に捧げる』（『南太平洋』）などに生々しく反映されている。
1992年『文学と社会』に「落ち穂拾い」を発表して文壇に出た。登壇してからは、仕事を辞めて執筆に専念している。一貫して様々な経験に基づいた伝統的リアリズムを追求してきた金炳彦は、時流に便乗することなく、粘り強く自分の声を発した作品で高く評価されている。
受賞歴

2008年、韓戊淑文学賞
主な作品

1995年、『개를 소재로 한 세가지 슬픈 사건』(犬をテーマにした三つの悲しい事件)
1997年、『천치의 사랑』(痴れ物の愛)
1999年、『목수의 칼』(大工の刀)
2007年、『남태평양』(南太平洋)
ヴェネチアン・スネアズ

| アーロン・ファンク |
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基本情報
出生名:  Aaron Funk
生誕:   (1975-01-11) 1975年1月11日（49歳）  カナダ・ウィニペグ
ジャンル:  ブレイクコア IDM ガバ ノイズミュージック
職業:  ミュージシャン 音楽プロデューサー
担当楽器:  シンセサイザー ラップトップ ソフトシンセ
活動期間:  1992年 -
レーベル:  Hymen Records Planet Mu Sublight Records
共同作業者:  Last Step, Speed Dealer Moms, Stunt Rock, Bong-Ra, Speedranch, Cex, Doormouse, Fanny, John Frusciante
公式サイト:  venetiansnares.com
ヴェネチアン・スネアズ（Venetian Snares、本名：アーロン・ファンク（Aaron Funk）、1975年1月11日 - ）は、カナダ・ウィニペグ出身のミュージシャン。
インテリジェント・ダンス・ミュージックやハードコアテクノ、その中でもブレイクコアを代表するアーティストのひとり。
スタイル

ミニマルを応用した非常に複雑かつ強烈なブレイクビーツは現代最高峰との誉れ高く、またメロディーに重点をおいた曲が多い（近年の作品で特に顕著）こと、アルバム毎に様々なジャンルを取り入れることが特徴。中でも、ファンクを取り入れた2002年の「Higgins Ultra Low Track Glue Funk Hits 1972–2006」、クラシックを取り入れた2005年のアルバム「Rossz Csillag Alatt Született」はブレイクコアの代表作として知られる。Planet-Muへの参加直後のアルバムは主にIDMに分類される。
ブレイクコアは他者の曲を大胆にサンプリングして作られることが多いが、ヴェネツィアン・スネアズは自らサンプルを作ることが多い。そのため著作権法に抵触せず、決してメジャーではない（なることができない）このジャンルにおいて高い知名度を誇る、特異なアーティストとなった。
バイオグラフィー

1975年、カナダのウィニペグに生まれる。
1992年には自前のレーベルで活動を開始。1999年の12インチ、「Greg Hates Car Culture」がきっかけでμ-ziqことマイク・パラディナスが主宰するレーベルプラネット・ミューに参加。そして2001年、テクノコアシーンがマンネリによる停滞に沈むただ中にリリースされたアルバム「Making Orange Things」「Songs About My Cat」「Doll Doll Doll」は同じミュージシャンが作ったとは思えない多彩な作風で、ハードコアテクノ系のアルバムには辛口であったAllmusicでも高い評価を受ける。
翌年のアルバム「Higgins Ultra Low Track Glue Funk Hits 1972-2006」がヒット。ブレイクコアの知名度を一気に押し上げる。また同年に発売された「Huge Chrome Cylinder Box Unfolding」は同じビートの反復がほとんどないという異色のIDMとして注目される。この後も精力的にアルバムをリリース。2003年にリリースされた「The Chocolate Wheelchair Album」、2005年の「Meathole」、2006年の「Cavalcade of Glee and Dadaist Happy Hardcore Pom Poms」などは彼の代表作とされ、特に2005年のアルバム「Rossz Csillag Alatt Született」はブレイクコア史上最大のヒット作となる。
現在はデビュー当時ほど多作ではないものの、音楽活動を続けている。
ディスコグラフィー

Eat Shit And Die (1998 self-release)
Spells (1998 self-release)
Subvert! (1998 self-release)
printf("shiver in eternal darkness/n"); (2000 Isolate Records)
Making Orange Things (2001 Planet Mu)
Songs About My Cats (2001 Planet Mu)
Doll Doll Doll (2001 Hymen Records)
Higgins Ultra Low Track Glue Funk Hits 1972–2006 (2002 Planet Mu)
2370894 (2002 Planet Mu)
Winter in the Belly of a Snake (2002 Planet Mu)
Find Candace (2003 Hymen Records)
The Chocolate Wheelchair Album (2003 Planet Mu)
Huge Chrome Cylinder Box Unfolding (2004 Planet Mu)
Winnipeg Is a Frozen Shithole (2005 Sublight Records)
Rossz Csillag Alatt Született (2005 Planet Mu)
Meathole (2005 Planet Mu)
Cavalcade of Glee and Dadaist Happy Hardcore Pom Poms (2006 Planet Mu)
Hospitality (2006 Planet Mu)
My Downfall (Original Soundtrack) (2007 Planet Mu)
Detrimentalist (2008 Planet Mu)
Filth (2009 Planet-Mu)
My So-Called Life (2010 Planet Mu)
My Love Is A Bulldozer (2014 Planet Mu)
約束 (フォーリーブスの曲)

「約束」（やくそく）は、1971年3月1日にCBS・ソニーレコード（現：ソニー・ミュージックレーベルズ）から発売されたフォーリーブスの10枚目のシングルである。
概要

一連のフォーリーブスのシングルの表題曲としては初めて、筒美京平が作曲・編曲を手掛けている。
収録曲

※両曲共に作詞：阿久悠
約束
作曲・編曲:筒美京平
朝やけの中で
作曲:梶沢知弘／編曲:森岡賢一郎／作品コード:000-8709-2
武漢地下鉄6号線

武漢地下鉄6号線 （ぶかんちかてつ6ごうせん）は、中華人民共和国湖北省武漢市東西湖区の金銀湖公園駅から蔡甸区の東風公司駅を結ぶ武漢地下鉄の路線。2016年12月28日に開通した。