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ユリシーズ・グラント
生涯 > 大統領職 > 内閣

| 職名 | 氏名 | 任期 |
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| 大統領 | ユリシーズ・グラント | 1869年 - 1877年 |
| 副大統領 | スカイラー・コルファクス | 1869年 - 1873年 |
| 副大統領 | ヘンリー・ウィルソン | 1873年 - 1875年 |
| 国務長官 | エリフ・B・ウォッシュバーン | 1869年 |
| 国務長官 | ハミルトン・フィッシュ | 1869年 - 1877年 |
| 財務長官 | ジョージ・バウトウェル | 1869年 - 1873年 |
| 財務長官 | ウィリアム・リチャードソン | 1873年 - 1874年 |
| 財務長官 | ベンジャミン・ブリストウ | 1874年 - 1876年 |
| 財務長官 | ロト・モリル | 1876年 - 1877年 |
| 陸軍長官 | ジョン・アーロン・ローリンズ | 1869年 |
| 陸軍長官 | ウィリアム・シャーマン | 1869年 |
| 陸軍長官 | ウィリアム・ワース・ベルナップ | 1869年 - 1876年 |
| 陸軍長官 | アルフォンソ・タフト | 1876年 |
| 陸軍長官 | ジェイムズ・ドナルド・キャメロン | 1876年 - 1877年 |
| 司法長官 | エベニーザー・ロックウッド・ホアー | 1869年 - 1870年 |
| 司法長官 | エイモス・タッペン・アケルマン | 1870年 - 1871年 |
| 司法長官 | ジョージ・ヘンリー・ウィリアムズ | 1871年 - 1875年 |
| 司法長官 | エドワーズ・ピアポント | 1875年 - 1876年 |
| 司法長官 | アルフォンソ・タフト | 1876年 - 1877年 |
| 郵政長官 | ジョン・クレスウェル | 1869年 - 1874年 |
| 郵政長官 | ジェイムズ・ウィリアム・マーシャル | 1874年 |
| 郵政長官 | マーシャル・ジュウェル | 1874年 - 1876年 |
| 郵政長官 | ジェイムズ・ノウブル・タイナー | 1876年 - 1877年 |
| 海軍長官 | アドルフ・ボリー | 1869年 |
| 海軍長官 | ジョージ・ロブソン | 1869年 - 1877年 |
| 内務長官 | ジェイコブ・ドルソン・コックス | 1869年 - 1870年 |
| 内務長官 | コロンバス・デラノ | 1870年 - 1875年 |
| 内務長官 | ザカリア・チャンドラー | 1875年 - 1877年 |
| 農務長官 | ホーレス・ケプロン | 1869年 - 1871年 |
生涯 > 大統領退任後

大統領職2期目の終了後に、グラントは2年間世界中を旅行（英語版）した。最初の訪問地はイギリスで、1877年のことだった。1879年5月28日には清の天津に到着し、6月12日には琉球処分への対応をめぐって李鴻章と対談した。同年7月3日から同年9月3日まで国賓として日本に滞在、横浜港に入港し、8月20日に浜離宮で明治天皇と会見し歓待を受けた。グラントはアメリカ合衆国大統領経験者で、訪日した初の人物でもある。
グラント元大統領夫妻は、滞在中の8月25日に東京の上野公園で行われた歓迎式典に出席、妻ジュリアとともに来日記念に檜を植樹している。増上寺では松を植樹した。また、日光東照宮を訪問した際には、天皇しか渡ることを許されなかった橋を特別に渡ることを許されたものの、これを恐れ多いと固辞したことで高い評価を受けることとなった[要出典]。
1883年に全米ライフル協会の第8代会長に選ばれた。
1884年、グラント・アンド・ウォード商会の倒産後の負債で金銭的に困窮し、マーク・トウェインの勧めもあって、回想録を執筆したが、すでに末期の喉頭癌で回想録が完成したのは死の数日前だった。回想録はベストセラーとなり、妻子に豊かな収入を与えることとなった。1885年7月23日にニューヨーク州サラトガ郡のマウント・マクレガーで死去した。北アメリカで最大の廟、ニューヨーク市のグラント墓地に、妻と共に埋葬されている。
グラントの肖像は50ドル紙幣に採用された。
語録

「私は平和の手段として以外、戦争をかつて主張したことがない」。
逸話

髭を剃りおとした写真が1枚だけ残っている。夫人がカメオにグラントの横顔を入れたいと頼んだとき、彼は誤解して、渋々顎髭を剃ってしまったためである。身長は6フィート（約183cm）だった。
10頭の馬を持ち、一番気に入った馬は170cm程のサラブレッド「シンシナティ」だった。シンシナティはアポマトックス・コートハウスの戦いをグラントと共にし、大統領在任中も彼の愛馬だった。
自身はヘビースモーカーであったが、ホワイトハウスでの喫煙を妻に禁止されていたことから、付近にあるウィラード・ホテルのロビーで葉巻を楽しんでいた。彼がしばしばこの場所に出没することを知った関係者は、ニコチンの助けを借りて上機嫌な大統領への陳情をこのロビーで行うようになった。ロビー活動の語源はこれにあるとされる。
彼は米国の歴史上、大統領として最初に逮捕された経歴をもつ。それは1872年、首都で馬車によるスピード違反である。
関連作品

『ワイルド・ワイルド・ウエスト』（1999年、アメリカ映画、演：ケヴィン・クライン）
『GRANT アメリカを救った奇跡の大統領』 (2020年、ヒストリーチャンネル、演：ジャスティン・サリンジャー)
『青天を衝け』（2021年、NHK大河ドラマ、演：フレデリック・ベノリエル）
記念碑・エポニム

ユリシーズ・S・グラント・メモリアル
ユリシーズ・S・グラント (原子力潜水艦)
グラントハイツ
グラントメモリアルの立像。妻のジュリアはポケットに手を入れた仕草が夫をよく表していると語った。
グラントが描かれた50ドル紙幣。(Series 2004)
生田村 (長野県)

| いくたむら 生田村 |
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廃止日:  1959年4月1日
廃止理由:  編入合併 松川町、生田村 → 松川町
現在の自治体:  松川町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方（甲信越地方）
都道府県:  長野県
郡:  下伊那郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
面積:  27.59 km2.
総人口:  3,071人 （国勢調査、1955年）
隣接自治体:  下伊那郡松川町、豊丘村、大鹿村、上伊那郡中川村
生田村役場
所在地:  長野県下伊那郡生田村
座標:  北緯35度35分03秒 東経137度57分17秒﻿ / ﻿北緯35.58428度 東経137.95469度﻿ / 35.58428; 137.95469﻿ (生田村)座標: 北緯35度35分03秒 東経137度57分17秒﻿ / ﻿北緯35.58428度 東経137.95469度﻿ / 35.58428; 137.95469﻿ (生田村)
ウィキプロジェクト
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生田村（いくたむら）は、長野県下伊那郡にあった村。現在の松川町大字生田にあたる。
概要

生東地区 (中山、峠、柄山、長峰) と福与、部奈の６つの地区からなる。生東地区は山間地。福与と部奈は比較的平地の多い地形である。
地理

山：馬原山
河川：天竜川、小渋川、間沢川
歴史

1875年（明治8年）1月23日 - 筑摩県伊那郡河野村・部奈村・峠分・福与村・長峰柄山分・中山分が合併して生田村となる。
1876年（明治9年）8月21日 - 長野県の所属となる。
1879年（明治12年）1月4日 - 郡区町村編制法の施行により下伊那郡の所属となる。
1881年（明治14年）11月9日 - 一部が分立して河野村となる（後に単独で自治体を形成して河野村が発足）。
1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、生田村が単独で自治体を形成。
1959年（昭和34年）4月1日 - 松川町に編入。同日生田村廃止。
教育

生田東小学校（廃校）、生田西小学校 (廃校)、生田中学校（廃校）があったが、いずれも廃校となり生田地区の学校は無くなった。
マイケル・シャノン

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: イングランドのサッカー選手については「ミック・シャノン」をご覧ください。
マイケル・コーベット・シャノン（Michael Corbett Shannon, 1974年8月7日 - ）は、アメリカ合衆国出身の俳優。
マイク・シャノンとクレジットされることもある。
略歴

ケンタッキー州レキシントンで生まれ、両親の離婚に伴いケンタッキー州とシカゴの両方で育つ。祖父のレイモンド・コーベット・シャノン（英語版）は著名な昆虫学者。
ハードロックバンドの“Every Mother's Nightmare”の一曲のプロモーションビデオでデビューを果たし、シカゴで舞台に立つようになる。シカゴをベースにA Red Orchid Theatreを立ち上げたり、ステッペンウルフ・シアター・カンパニーなどに参加。1993年に出演したビル・マーレイ主演の『恋はデジャ・ブ』で映画デビューを果たしてから、キアヌ・リーブス主演の『チェーン・リアクション』やトム・クルーズ主演の『バニラ・スカイ』などの話題作へ出演しキャリアを重ねていく。
2008年に出演したレオナルド・ディカプリオ、ケイト・ウィンスレット出演のドラマ映画『レボリューショナリー・ロード/燃え尽きるまで』の演技が評価され、アカデミー助演男優賞にノミネートされた。
アカデミー賞へのノミネートを皮切りに続々とメインどころの役柄を演じることが増えてきており、2011年には主演でジェシカ・チャステインと夫婦役を演じた『テイク・シェルター』において、夢と現実の交錯に悩まされる寡黙な主人公を熱演。その演技も評されてインディペンデント・スピリット賞にもノミネートされた。近年では悪役を演じることも多く、2013年製作のスーパーマンのリブート『マン・オブ・スティール』では悪役ゾッド将軍を演じる。
テレビでは2010年にマーティン・スコセッシが監督したHBO製作の禁酒法時代ドラマ『ボードウォーク・エンパイア』では、国税庁の捜査官であるネルソン・ヴァン・オルデンを演じている。また舞台においても活動しており、2008年にはオフ・ブロードウェイの舞台に立ったほか、フィリップ・シーモア・ホフマン演出の舞台にも立っている。ロンドンでも舞台に立った経験がある。
略歴 > ミュージシャン

2002年に『Corporal』というバンドを結成した。同バンドでシャノンはシンガーの他、作詞・作曲も手がけており、2010年にはアルバムもリリースされている。
私生活

女優のケイト・アーリントンとの間に2008年に生まれた長女と2011年に誕生した次女がいる。
フィルモグラフィ > テレビシリーズ

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
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| 1999 | 宇宙船レッド・ドワーフ号  Red Dwarf  | ジョン・F・ケネディ | 第7シリーズ第1話「カレーが変えた人類の歴史」 | 金尾哲夫 |
| 2005 | LAW & ORDER:性犯罪特捜班 Law & Order: Special Victims Unit | Avery Shaw | 第6シーズン第13話「囚われた少年」 |  |
| 2010-2014 | ボードウォーク・エンパイア 欲望の街 Boardwalk Empire  | ネルソン・ヴァン・オルデン | 計35話出演 | 宮内敦士 |
| 2018 | Waco | ゲイリー・ネスナー | 計6話出演 兼製作総指揮 | N/A |
| 2018 | リトル・ドラマー・ガール 愛を演じるスパイ The Little Drummer Girl | マーティ・クルツ | 計6話出演 | 斎藤志郎 |
| 2021 | ナイン・パーフェクト・ストレンジャー Nine Perfect Strangers | ナポレオン・マルコーニ | 計8話出演  | （吹き替え版なし） |
| 2022 | リトル・デーモン Little Demon | Unshaven Man | 計6話声の出演 |  |
| 2022-2023 | George & Tammy | ジョージ・ジョーンズ | 計6話出演 | N/A |
いけうち

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種類:  株式会社
略称:  霧のいけうち
本社所在地:   日本 〒550-0011 大阪府大阪市西区阿波座1-15-15 第一協業ビル
設立:  1954年（昭和29年）11月8日
業種:  精密機器
法人番号:  5120001041225 
事業内容:  産業用スプレーノズル・工業用加湿器ならびに応用機器・システムの製造販売および輸出入
代表者:  中井志郎（執行役員社長)
資本金:  9000万円
従業員数:  600名（グループ全体）
関係する人物:  岩村高治（代表取締役）
外部リンク:  https://www.dry-fog.com/jp/
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株式会社いけうち（英語: H.IKEUCHI Co.,Ltd.）は、大阪府に本社を置くスプレーノズル専門メーカーである。
概要

1954年に池内博が輸出貿易商社として創業。当時は日本で開発された人造絹糸レイヨンの生産用セラミック製紡糸口金の輸出業務を中心としていた。しかし終戦と同時にアメリカからナイロンが輸入され始めると、レイヨンの生産消滅と共に糸口金の輸出も減少を辿る。口金に使用されていたセラミックの技術に着目した池内は、試行錯誤を繰り返した結果、セラミックスプレーノズルの生産に世界で初めて成功し、1961年に出身地である広島県呉市に工場を開設した。
当時の農用防除剤（いわゆる農薬）は石灰ボルドー液が多く使用されていた。石灰ボルドー液はスラリー性が高く、当時一般的に使用されていたステンレス製のスプレーノズルで噴霧すると、噴孔部分が短期間で摩耗するという問題があった。そこで池内が開発した耐摩耗性の高いセラミックノズルは大手農薬散布機メーカーに多く採用された。
これを契機として、世界初のセラミックチップ入りのスプレーノズル、しかも精度保証付きという条件もあり、同社製のスプレーノズルは農用のみならず、各種金属製やプラスチック製のノズルも加え、幅広い業界、即ち、鉄鋼・自動車・運輸車両・エレクトロニクス・製紙・印刷・繊維・食品・温室農業・水産・畜産・エネルギー・医療・福祉・景観・公害防止・などさまざまな業界で広く世界に貢献している。
現在日本におけるスプレーノズルのシェアはトップ。中国など日本国外にも積極的に進出しているが、現地メーカーと競合しない高付加価値商品の展開を行っている。
ミストを発生させその気化熱で空調の室外機などを直接冷却するための特殊ノズルを開発。約15 - 20%の省エネになるとしている。
沿革

1954年 - 池内博（現・名誉会長）により、貿易会社として設立。
1961年 - 世界初であるセラミック製スプレーノズル「CERJET®」を開発。呉工場（広島県呉市）を開設。
1979年 - ドライフォグノズル「AKIJet®」を開発。西脇工場（兵庫県西脇市）を開設。
1980年 - ドライフォグ加湿器「AKIMist®」を開発。
1983年 - 製鐵用冷却ノズルを開発。呉第二工場を開設。
1987年 - 中日噴霧股分有限公（台湾／台北市）を設立。
1990年 - 産業空調加湿システム「AirAKI®」による加湿業を開始。自洗扇形ノズル「MOMOJet®」を開発。
1992年 - 大阪大学と共同で消毒液を霧化した際に消毒・殺菌効果があることを実証。
1994年 - 産業空調加湿システム「AirAKI®」による加湿業を開始。
1997年 - 静電気防止システムの開発・貢献により静電気学会で進歩賞を受賞。
1998年 - ゴミ焼却場のダイオキシン対策に排煙冷却ノズル「GSIM」を開発。
2000年 - 低気水比大噴量2流体ノズル「GBIM」を開発。
2001年 - 鉄鋼業界向けにデスケーリングノズル「TDSS」を開発。中国／上海市に池内上海代表所を設立。
2003年 - ノズル噴射式自動洗浄フィルター「ARSフィルター」を開発。
2005年 - IKEUCHI VIETNAM CO., LTD.（ベトナム／ハノイ市）を設立。霧+ファンの冷房ユニット「COOLJetter®」を開発。
2006年 - 濡れない霧の冷房装置「涼霧システム®」を開発。霧的池内（上海）貿易有限公司（中国／上海市）を設立。IKEUCHI USA, INC.（アメリカ／オハイオ州）を設立。
2008年 - IKEUCHI EUROPE B.V.（オランダ／アムステルダム市）を設立。
2010年 - 霧で固体・気体を冷却する冷却事業部を設立。
2012年3月 - ISO9001認証取得。霧的池内（上海）貿易有限公司の蘇州分公司と天津分公司を設立。ガスタービン吸気冷却システムを開発。
2013年 - 霧の大空間冷房システムを開発。PT. IKEUCHI INDONESIA（インドネシア／ジャカルタ市）を設立。
2016年 - 農業畜産業界用の冷房・加湿・薬液散布システム「CoolPescon®」を開発。霧的池内（上海）貿易有限公司の深圳分公司（中国／深圳市）を設立。
2017年 - バックパック型除菌消臭ユニット「Dry-Fog HIGHNOW®」を開発。
2018年 - SIAM IKEUCHI CO., LTD.（タイ／バンコク市）を設立。霧的池内（上海）貿易有限公司の武漢分公司（中国／武漢市）を設立。
2019年 - 西脇市上比延工場（兵庫県西脇市）を開設。
2020年 - 人工的に雲海を発生させるシステムを開発（日本庭園由志園、東京椿山荘ホテルなどで稼働中）。
製品

主な取扱製品は産業用スプレーノズルと、加湿装置・冷房装置・除菌装置など。
スプレーノズル - 大別して1流体スプレーノズルと2流体スプレーノズルの製造販売を行っている。扇形ノズル（フラットタイプ）・空円錐ノズル（ホロコーンタイプ）・充円錐ノズル（フルコーンタイプ）・直進ノズル（ソリッドタイプ）・長尺（スリットタイプ）・エアーノズル・タンククリーナーなど。
加湿装置 - 加湿器と加湿システムの製造販売を行っている。加湿システムは加湿器以外に純水器や制御装置、温湿度センサーや配管、コンプレッサーなどで構成されている。
冷房装置 - 人・動物・空間を冷房する装置と冷房システムの製造販売を行っている。
冷却装置 - 個体・気体を冷却する装置と冷却システムの製造販売を行っている。
除菌装置 - 人・動物・空間を除菌する装置と除菌システムの製造販売を行っている。
事業所

大阪本社 - 大阪府大阪市西区阿波座1-15-15　第一協業ビル
東京支店 - 東京都港区海岸3-9-15号　LOOP-X14階
さいたま営業所 - 埼玉県さいたま市大宮区三橋4-320-1
横浜営業所 - 神奈川県横浜市神奈川区鶴屋町2-26-4　第3安田ビル
名古屋営業所 - 愛知県名古屋市名東区貴船3-118
広島営業所 - 広島県広島市南区京橋町1-23　大樹生命広島駅前ビル
福岡営業所 - 福岡県福岡市博多区山王2-8-1
仙台出張所 - 宮城県仙台市青葉区上杉1-6-10　EARTH BLUE 仙台勾当台
西脇市堀工場 - 兵庫県西脇市堀町177
西脇市上比延工場 - 兵庫県西脇市上比延町385-7
呉工場 - 広島県呉市警固屋1丁目1-47
関連会社

IKEUCHI USA, INC.
IKEUCHI EUROPE B.V
PT. IKEUCHI INDONESIA
SIAM IKEUCHI CO., LTD.
霧的池内（上海）貿易有限公司
中日噴霧股份有限公司
IKEUCHI VIETNAM CO.,LTD.
メディア紹介

2016年09月03日／東洋経済ONLINE - 濡れない霧で産業革命！｢ノズル老舗｣奮闘記　ほぼ全産業に入り込んで来たから出来ること
2018年02月26日／日本経済新聞 - ぬれない霧 広がる用途　いけうちの加湿システム（もっと関西）ここに技あり
2020年03月31日／神戸新聞NEXT - 貸し出し再開の西脇市図書館　来館者に消毒液自動噴霧
2020年05月05日／ニュースイッチ - ぬれない霧で牛の体調管理！これからの暑い夏も乗り越える
2020年05月09日／神戸新聞NEXT - 消毒液の噴霧装置、特別支援学校に贈る　大阪のメーカー
2020年08月04日／テレビ東京『ガイアの夜明け』- 2020/8/4OA「人工雲」で猛暑を冷やせ【2分で見るガイアの夜明け】
2020年08月07日／valuepress - “サステナブル納涼プロジェクト” 流氷や積雪を活用する 「COOL IT DOWN プロジェクト」が本日開始
2020年09月16日／SankeiBiz - 【換気がマストな職場の加湿に】水道直結で給水作業いらずのオフィス向け自動パワフル加湿器
柏秀樹 (バドミントン選手)

柏 秀樹（かしわ ひでき、1994年1月8日 - ）は、日本在住のバドミントン選手。海外中心の活動が多い。トヨタ自動車実業団バドミントン部所属
人物

大阪府出身。小学生の頃からバドミントンを始め、バドミントンの名門中学校に入学。しかし、高校時代の記録は一切無く、雑誌のインタビューで「高校では新しいことがしたい」と発言していることから第一線から離れたと考えられる。
私生活

普段は明るく剽軽な性格で何事にも執着しない(バドミントンマガジン参照)。高校は進学校に通いバドミントンに関する情報は一切ない。小学校までアメリカで過ごす。
主な大会出場記録

2003、4、5年 全国小学校バドミントン大会 ベスト8
2003年 全米インターナショナルチャレンジ 出場
2004年 マカオJrチャレンジ 出場
2004年 ロシアJrチャレンジ 6位
2007年 イングランドベーコン杯U-15 3位
2008年 全国中学校バドミントン大会 団体 優勝
2008年 シンガポール国際Jr 2位
2012年 インカレ 団体戦 3位
2013年 東京都社会人バドミントン大会 MD優勝 ベストテクニック賞受賞
2014年 グランプリ ドイツ大会 ベスト16
2014年 インターナショナル モルディブ 3位
内海隆一郎

| 内海 隆一郎 |
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誕生:  1937年6月29日 愛知県 名古屋市
死没:   (2015-11-19) 2015年11月19日（78歳没）
職業:  作家
言語:  日本語
国籍:   日本
最終学歴:  立教大学社会学部卒業
代表作:  「人びとシリーズ」
主な受賞歴:  第28回 文學界新人賞
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内海 隆一郎（うつみ りゅういちろう、1937年6月29日 - 2015年11月19日）は、日本の小説家である。「ハートウォーミング」と呼ばれる独自のスタイルによって市井の人々を描くことを得意とし、芥川賞に1回、直木賞に4回候補作となった。『蟹の町』(1970年)などで注目されるも長く断筆し編集者を続ける。『人びとの忘れもの』(1985年)が好評を得、執筆に専念。
人物

愛知県名古屋市生まれ、岩手県一関市出身。岩手県立一関第一高等学校を経て、立教大学社会学部卒業。
人物 > 生い立ち

3歳のとき、父親が一関の亜炭鉱山の経営者に着任、一家とともに移住した内海は、20歳までを同地で過ごした。内海は一関中学校から一関第一高等学校に進学、高校時代は柔道に熱中した。初め鉱山の経営は順調で、太平洋戦争（大東亜戦争）敗戦直後までの内海家は裕福であったが、ほどなくすると亜炭需要が激減し、一家は没落して生活は困窮した。やがて鉱山は閉山となり、父親は厳美渓の温泉旅館「渓泉閣」の支配人となった。内海は高校卒業後、志望していた獣医大学に入学して上京したが、経済的な事情から学業の継続を断念、半年ほどで一関に帰郷した。そこで両親とともに温泉街に間りして暮らした内海は、しばらくのあいだそこで刺激的で退廃的な生活を送っていた。
後年、内海の作品には父親や一関（架空の地名「岩井」、もしくは「I市」とされる）やそこに暮らす人々のエピソードが多く描かれることになる。
人物 > 作家として

立教大学を卒業して出版社に編集者として勤務していた1969年（昭和44年）、処女小説「雪洞にて」が第28回文學界新人賞を受賞した。しかし翌年、受賞第一作である小説「蟹の町」が第63回芥川賞候補となるも落選すると、そのショックから以降15年間に渡って断筆、編集者として務め続けた。
1984年（昭和59年）、友人の紹介によって、日本ダイナースクラブの月刊会員誌 「シグネチャー」への寄稿を開始。同誌では市井の人びとを描いた一話完結の短編小説を連載し、それらは翌年『人びとの忘れもの』として筑摩書房から出版された。エッセイとも小説ともとれる手法で日常生活のなにげない出来事をおだやかな文章で描いた心あたたまる短編は反響を呼び、後に「人びとシリーズ」と呼ばれる独自の作風として定着した。これらは評論家や編集者からも絶賛され、この後内海は文筆業に専念することとなった。
1992年（平成4年）「人びとの光景」、「風の渡る町」が第107回と第108回直木賞、1993年（平成5年）「鮭を見に」が第110回直木賞、1995年（平成7年）には「百面相」が第113回直木賞の候補作品となった。2008年（平成20年）、「人びとシリーズ」のベストセレクションとして「30％の幸せ」が出版された。
2015年11月19日に白血病のため死去。78歳没。
著書

『金色の棺  藤原三代の謎を開く』筑摩書房 1985  のち文庫
『人びとの忘れもの』筑摩書房 1985 のち文庫
『千二百五十日の逃亡』筑摩書房 1987
『人びとの情景』PHP研究所 1988  のち文庫
『人びとの旅路』新潮社 1988  のち文庫
『家族の肖像』新潮社 1990
『帰郷ツアー』角川書店 1990  のち講談社文庫
『人びとの岸辺』筑摩書房 1990
『街の眺め』毎日新聞社 1990 のち文春文庫
『蟹の町』メディアパル 1990 のち講談社文庫
『人びとの季節』PHP研究所 1990 のち文庫
『父から娘に贈る「幸福論」』主婦と生活社 1991  のちPHP文庫
『街のスケッチブック』毎日新聞社 1991
『人びとの光景』新潮社 1992
『波多町』（なみだまち）集英社 1992  のち文庫
『遠い歓声』新潮社 1992
『風の渡る町』徳間書店 1992 のち小学館文庫
『木に挨拶をする 私本・聴き耳頭巾』筑摩書房 1992
『一杯の歌』文藝春秋 1992  のち文庫
『鰻のたたき』光文社 1993  のち文庫
『湖畔亭』集英社 1993 のち文庫
『人びとの街角』PHP研究所 1993
『窓からの街』蝸牛社 1993
『鮭を見に』文藝春秋 1993
『懐かしい場所』実業之日本社 1994
『欅通りの人びと』講談社文庫 1994
『だれもが子供だったころ』毎日新聞社 1994 のち河出文庫
『街の匂い』講談社 1994
『北の駅』徳間書店 1995  のち文庫
『翼ある船は』講談社 1995
『人びとの坂道』弥生書房 1995
『百面相』講談社 1995
『みんなの木かげ』PHP研究所 1995
『北のジム』集英社 1996
『家族ホテル』講談社 1996
『居酒屋志願』小学館 1996  のち文庫
『街のなかの円景』エー・ジー出版 1996
『御仕出し立花屋 狐の嫁入り』PHP研究所 1997  のち文庫
『鰻の寝床』光文社 1997  のち文庫
『山からの手紙』河出書房新社（ものがたりうむ） 1997
『丹塗りのぽっくり』筑摩書房 1997
『島の少年』河出書房新社 1997
『懐かしい人びと』PHP研究所 1997 のち文庫
『描かれた風景への旅』講談社 1998
『早春の故郷を離れて』毎日新聞社 1998
『一億人のための遺言状』（選）蝸牛社 1998
『大樹の下に』徳間書店 1998
『遅咲きの梅』筑摩書房 1998
『義兄弟エレジー』実業之日本社 1999
『風のかたみ』光文社 2000 のち文庫
『みどりいろの風』PHP研究所 2000
『大づち小づち』河出書房新社 2000
『魚の声』集英社 2001
『その夏ぼくらがしたこと』PHP研究所 2002
『朝の音』朝日新聞社 2002
『郷愁 サウダーデ』光文社 2004 のち文庫
『木々にさす光 リーリと真也のハートフル・ストーリー』PHP研究所 2004
『地の螢』徳間書店 2007
『30%の幸せ』メディアパル 2008
出﨑統

出﨑 統（でざき おさむ、1943年11月18日 - 2011年4月17日）は、日本のアニメ監督、演出家、脚本家、漫画家。東京都目黒区生まれ。クレジットタイトル上では「出崎統」と表記されることもある。別名義として「崎枕」「さきまくら」「斉九洋」「斎九陽」「松戸館」「松戸完」「矢吹徹」「多井雲」など。生前は日本映画監督協会会員。アニメ監督、プロデューサーの出﨑哲は実兄。
来歴 > 少年期

1943年、東京都目黒区で、航空科学専門学校の教授であった出﨑晶の次男として誕生。明治時代に福島県相馬郡（現・福島県相馬市）で干拓事業を行った出﨑栄太郎の曾孫にあたる。終戦後に相馬に移り住んだが、小学1年生のときに父が結核で死去。以後は東京都渋谷区や板橋区に転居し、母子家庭で育つ。小学4-5年生のころより手塚治虫に憧れてストーリー漫画を描くかたわら、学校をさぼって映画館に通うほどの映画好きであった。そのころ観た映画の中では『カサブランカ』が特に印象に残っていると語っていた。
1959年、東京都立北園高等学校に入学。同級生に江守徹、吉田日出子がいた。1年生のとき、貸本漫画誌『街』の新人コンクールで受賞し、貸本漫画家としてデビュー。『街』（セントラル文庫）などの雑誌で「ホオに傷のある男」「天使達」など多数の読み切り作品を発表した。貸本漫画全盛期をよく知る漫画家のすがやみつるは、当時の出﨑の作風を「都会派アクション」と評し、バラリと前髪がたれたハンサムな若者が進駐軍払い下げのグリースガンをぶっ放すマンガばかり描いていた旨を記している。しかし本人曰く、2年生の時にテレビの普及に因る貸本業界の斜陽によって原稿依頼が来なくなったため、出版社に原稿の持ち込みを行うも相手にされず、一旦漫画から足を洗って、同校卒業後に東芝に就職。1年半、工場勤務に従事するも、仕事が全く出来ずに退職する。
来歴 > アニメ会社へ入社

翌1963年のゴールデンウイーク中、虫プロダクションの求人新聞広告を見つけ、同社のアニメーター採用試験を受験。応募約500人中、採用3人という難関を突破する。本人の談によると、当初は漫画が描けるかもしれないと思いで受けたという。当然動画テストの試験はあったが、出﨑の漫画を読んだことがあった虫プロスタッフの杉井ギサブローが「こいつなら採用しても大丈夫」と強く推したことが決め手だった。杉井はその際の印象を、面接時から独特の世界、明確な作家性、映像言語を持っていたと述懐している。
これにより工場勤務を辞め、9月に同社に入社。1月から放送を開始していた初の本格的連続テレビアニメ『鉄腕アトム』の第39話「赤い猫の巻」（9月24日放送）で動画デビューを果たし、第51話「子象プーラの巻」（12月17日放送）では第二原画に昇格。入社3ヵ月ほどで4人の新人スタッフを束ねるポジションを与えられるなどの大抜擢を受ける。
1964年、『鉄腕アトム』第66話「スペース・バイキングの巻」（4月4日放送）で原画担当となる。同年、先輩の高木厚に誘われ、アルバイトで東京ムービー制作作品『ビッグX』の絵コンテを担当。この当時から、シナリオを読んでつまらないと感じたら、独断によるストーリー改変を行って絵コンテを描いていた。同じくアルバイト仕事を受けていた杉井らとともに高木の自宅にスタジオを作り、虫プロに通いながらアルバイトをしていたが、やがてこれが虫プロの知るところとなる。
結局、杉井を代表とする有限会社アートフレッシュとして独立することが認められ、虫プロの同僚だった吉川惣司、宇田川一彦、タツノコプロの奥田誠治らとともに8月に同社に参加。同社が虫プロの下請けとして受注した『鉄腕アトム』や『悟空の大冒険』で、各話演出／作画監督を担当した。初の公式各話演出作品は1965年3月27日放送の『鉄腕アトム』第112話「サムソンの髪の毛の巻」。
1967年から放送がはじまった『悟空の大冒険』では、各話演出／作画監督の作業と並行して、虫プロ商事発行の月刊誌「COM」にて同作のコミカライズ版を7回にわたって連載。このころに虫プロ内で演出に昇格した高橋良輔は、出﨑や富野由悠季（当時は喜幸）の仕事を見て彼らの天才ぶりにショックを受け、長期にわたって挫折感の中にいたことを後に語った。
1968年、出﨑が独自性を活かすには「出﨑一家」を構えた方がいいとの杉井の判断により、同社を退社してフリーとなる。1969年には劇場用映画『千夜一夜物語』で原画とストーリーボードを担当。同作の制作終盤には、逼迫する制作進行状況を助けるため構成助手としても関わった。その際にチームワークによる映画作りの面白さに目覚めたと本人は語っていた。その後、日米合作アニメ『フロスティ・ザ・スノーマン〜温かい雪だるま』の制作時に杉野昭夫と机を並べて原画を描き、直接的に互いを意識するようになる。
来歴 > 1970年代

1970年4月から放送が開始された虫プロ制作の連続テレビシリーズ『あしたのジョー』で、初めて監督（チーフディレクター）を務める。同作の企画は、出﨑が自ら虫プロの企画室にいた丸山正雄に「どうしてもこれをやりたい」と持ちこんだものであった。出﨑の「実写を超えた迫力のあるものをつくる」という思いと、脚本家や各話演出家から上がってくるシナリオ、絵コンテには制作意図のズレがあり、出﨑はそれらの修正作業に時間を取られる。第1話「あれが野獣の眼だ！」で絵コンテを担当して以降、再び自分で1話分の絵コンテを全部描けたのは、第22話「まぼろしの力石徹」からだった。加えて、当時の制作進行を担当した下崎闊（真佐美ジュン）によれば、同作はスタッフ不足により、通常は1班が4週で1話を受け持つのに対し、2週に1本のペースで進められていた。このためスケジュールが非常に逼迫したが、そのなかで出﨑はさまざまな実験的アイデアを作品に盛り込み、同作を最高視聴率29.2%（本放送時／ビデオリサーチ調べ）を獲得するヒット作品に押し上げた。富野由悠季は後年、同作に各話演出で参加した際に出﨑の仕事を見て「日本のテレビアニメ界に天才がいる」と衝撃を受け、年下の出﨑を大先輩と敬い、頭を下げることができたと述べている。
『ジョー』終了後、1年ほど絵コンテマンとして活動した後、1972年10月にプロデューサーの丸山正雄、おおだ靖夫、作画監督の杉野昭夫とともに、演出の波多正美、原画の川尻善昭ら『ジョー』制作班を引き連れてマッドハウスを設立。直後に東京ムービーから、杉野とのコンビでちばてつやの『ユキの太陽』をアニメ化してほしいと打診があったが、企画段階で頓挫している。結局、マッドハウスのスタッフとして最初に監督（クレジット上は「演出」）した作品は『ジャングル黒べえ』となった。これにより、「本来の仕事」が決まるまでとの約束で引き受けていた創映社制作の『ハゼドン』のチーフディレクター職を、第1話「ハゼドンがやってきた！」の演出のみで降板している。
以後は東京ムービー制作作品『エースをねらえ!』『空手バカ一代』『はじめ人間ギャートルズ』『ガンバの冒険』『元祖天才バカボン』や、ダックスインターナショナル制作の『まんが世界昔ばなし』など、多数の連続テレビシリーズを手がけた。当時の東京ムービー作品では、東京ムービーから資金援助を受けて設立された虫プロ系のマッドハウスと、東京ムービーとは業務提携関係にあったAプロダクション（元東映動画のスタッフで構成）がつねに同一作品に参加していた。両者間には激しいライバル意識が存在していたが、Aプロ主力の一人だった芝山努が『ガンバ』『元祖』の制作を通じて出﨑演出に触れるうち、虫プロ的作風である「少ない動画枚数でメリハリをつけた動き」の追求をするようになるなど、出﨑には大きな影響力があった。『元祖』で初めて出﨑と仕事をした鈴木清司は、当時の出﨑はすでにアニメ界ではカリスマ的存在だったと述べている。
これらテレビシリーズと並行して、1974年には井上陽水の「闇夜の国から」のプロモーションフィルムや実写作品『純愛山河 愛と誠』のオープニングなどの短編アニメも制作。「闇夜の国から」のプロデューサーを務めた山本又一朗は、同作品の制作時に出﨑の並々ならぬ才能を感じたことで、後にプロデュースを担当した劇場用映画『ゴルゴ13』の監督に出﨑を指名することになる。また1976年にはさきまくら名義で絵を担当し、アリス館から絵本『ドングドンとことだま大王』（ストーリー担当は脚本家の吉田喜昭）を発表するなど、多方面での活動が活発化している。
1977年、日本テレビが「開局25周年記念作品」と銘打ち、テレビアニメとしては空前の制作費を投入して制作した連続テレビシリーズ『立体アニメーション　家なき子』で、総監督と全話の絵コンテを担当。加えて、同作で用いられた、画面が立体的に見える特殊な撮影法の秘密漏洩を避けるため、全カットのレイアウトチェックも一人で担当した（本人の談によれば、クレジットで「画面設定」と表示される大橋学は、実際はレイアウトに携わっていないとのこと）。その後番組『宝島』を経て、1979年、かつての連続テレビシリーズの再編集ではない完全新規制作の劇場用映画『エースをねらえ!』で初の劇場用映画の監督を務めた。『家なき子』『宝島』『劇場版エース』はいずれも後述の杉野、小林、高橋との「出﨑カルテット」の連携で作られた作品であり、丸山正雄は『劇場版エース』において出﨑の作風が完成したとの認識を示している。また『劇場版エース』を出﨑の最高傑作とする評もある。この時代の出﨑の作品群に刺激され、福島敦子、森本晃司ら多くの人材がアニメ界に身を投じた。
来歴 > 1980-1990年代

1980年、長浜忠夫が監督を降板した連続テレビシリーズ『ベルサイユのばら』に、第19話「さよなら妹よ！」からチーフディレクターとして参加。同年9月放送の総集編「ベルサイユのばらと女たち」（最終回の翌週放送）まで同作を担当した。翌月から放送が開始された連続テレビシリーズ『あしたのジョー2』の制作開始を機にマッドハウスを離れ、杉野とスタジオあんなぷるを設立。アニメーションとして世界初のドルビー・ステレオ方式を採用した劇場用映画『SPACE ADVENTURE コブラ』、当時最新鋭のコンピューター・グラフィックス映像を組み込んだ劇場用映画『ゴルゴ13』などを手がける。小学校や公民館での巡回上映用映画『冒険者たち ガンバと7匹のなかま』（1984年公開／連続テレビシリーズ『ガンバの冒険』の再編集版）の作業を終えたのち、アメリカ進出をめざしていた東京ムービー社長・藤岡豊の命を受けて渡米する。『マイティ・オーボッツ』『バイオニックシックス』といったSF作品や、幼児向けの動物もの『Sweet Sea』『The Blinkins, the Bear and the Blizzard』など、日米合作アニメの制作に数年間携わった。
帰国後、1988年のOVA『エースをねらえ!2』で4年ぶりに日本国内向け作品を発表する。テレビにおける国内復帰作は、1989年から年1作のペースで放送が開始された『ルパン三世』テレビスペシャル。同シリーズでは、第1作『バイバイ・リバティー・危機一発!』を監督したのを皮切りに、1995年までの7年間で4本の監督、1本の監修を担当した。また、1991年には連続テレビシリーズ『おにいさまへ…』を監督。同作は、当時まだ一般家庭への普及率が低かった衛星放送（NHK-BS2）で放映されたが、庵野秀明や高橋留美子ら、アニメ／漫画業界内にも熱狂的なファンを生み出した。
『おにいさまへ…』を機に手塚プロダクション制作作品に携わるようになり、手塚治虫が制作を進めながら未完に終わっていた日伊合作の連続テレビシリーズ『手塚治虫の旧約聖書物語』を引き継いで完成させる。その後の1997年には杉野との共著「アニメーション制作技法」（1994年、創芸社）に掲載された未完のパイロットフィルム『4701白鯨』を原作とする完全オリジナル連続テレビシリーズ『白鯨伝説』をアニメ化、NHK-BS2にて放映。同作は放送中に制作会社が倒産し、第18話「白鯨伝説」をもって放送が中断されるが、1999年に手塚プロの制作によって再開され、完結した。
一方、1980年代末から1990年代にかけては、出﨑哲が設立したマジックバスが制作に関わった『華星夜曲』『修羅之介斬魔劍・死鎌紋の男』ほか、多数のOVA作品を手がけている。なかでも最大のヒット作となったのが、1993年からリリースが開始された手塚プロ制作の『ブラック・ジャック』である。原作と大きく異なる劇画調のキャラクターデザインを用いたこの作品は、2000年までに、OVA10話に加えて劇場用映画1本（第51回毎日映画コンクールアニメーション映画賞受賞）が制作された。また1998年には、再び山本又一朗のプロデュースにより15年ぶりに『ゴルゴ13』の新作『ゴルゴ13〜QUEEN BEE〜』を監督し、OVAで発表している。
来歴 > 2000-2011年

2000年代には幼児向け作品『劇場版とっとこハム太郎』シリーズ全4作や、美少女ゲームを原作とした『AIR』『CLANNAD』劇場版など、自らの新境地となる作品の監督を務めた。また2005年には『スペースコブラ』以来23年ぶりとなる地上波での連続テレビシリーズ『雪の女王 The Snow Queen』を監督。制作途中で病気を患いながらも、62歳にして全36話の絵コンテを全て担当（うち2本のみ他者と共同）する。
さらに、28年ぶりにマッドハウス作品の監督となった2008年の『ウルトラヴァイオレット:コード044』と、トムス・エンタテインメントと手塚プロが共同で制作した2009年の『源氏物語千年紀 Genji』では共に1クール弱の放送期間ながら、キャリア初の連続テレビシリーズ全話に渡る監督・脚本・絵コンテ担当を実現した。この時、既に癌を発症しており、『ウルトラヴァイオレット』は丸山から最後の仕事として持ちかけられたものであった。
ただし『ウルトラヴァイオレット』では、あらすじはあってもシナリオ決定稿はなく、ほぼぶっつけ本番で直接絵コンテ作業を行う方式だった。『Genji』は『あさきゆめみし』からの企画変更に伴う制作スケジュールの逼迫により、第3話「夕顔」以降は週1話ペースでの絵コンテ制作というハードな状況となった。第10話「謀叛」と11話「若紫へ」に至っては、後に本人が、もうすぐアフレコが始まるという時にまだ後半の絵コンテを描いていたと語ったほど緊迫した状態であった。
『Genji』終了後は、2009年7月から放映される予定だった『COBRA THE ANIMATION』テレビシリーズ版の監督を務めることになっており、すでに2008年6月には記者会見も開かれていたが、土壇場で降板し肺癌の治療に入る。その後、11年ぶりに制作されたOVA『ブラック・ジャック』シリーズ2本に監修者として参加している途中の2011年4月17日、肺癌のため東京都三鷹市の病院で死去。67歳没。喪主は出﨑哲が務めた。
概要

テレビアニメの草創期より制作現場に入り、1970年に26歳で『あしたのジョー』（テレビ版）を監督。『エースをねらえ!』『ガンバの冒険』『立体アニメーション　家なき子』『宝島』『ベルサイユのばら』『あしたのジョー2』など1970年代-1980年代のテレビ／劇場版アニメをはじめ、67歳で死去するまでにテレビシリーズ、劇場用映画、OVAアニメを30タイトル以上監督した。全キャリアを通じ、作品発表のインターバルが1年以上空いたことは稀で、ときには2本以上のテレビシリーズ監督（チーフディレクター）を掛け持ちしたこともある。
劇画、ギャグ漫画、少女漫画、児童文学、内外の古典文学など幅広いジャンルをカバーした出﨑の作風について、アニメプロデューサーの山崎敬之は、絵をあまり動かさず、詩的に表現する演出であり、貸本漫画家の過去を持つことによりドラマを知っていると評した。本人は、若き日に『鉄腕アトム』の絵コンテチェックを受けた際、手塚治虫から、エンターテインメントを忘れないように、と声をかけられ、後々までその意味を考え続けたと語っていた。
また、「出﨑演出」と総称される独創的な技法（#表現手法の項参照）を編み出したことについて、旧虫プロダクションの同僚だったりんたろうは「誰にも真似できない作り方」と評している。同社の後輩である富野由悠季は、リミテッドアニメにおけるもっとも論理的な画面の見せ方を発明したのは出﨑だとし、「彼がいなかったらジャパニメーションがもう少し貧しいものになっていたでしょう」「10年早く出過ぎた才能だった。それがもったいなかった。だけどそうでなければ革新者であり得ないわけだから、やっぱり頃合いではあったんじゃないかな、という気もしています。まだ分かりませんね。」と評し、自身は出﨑の演出を真似ようとしたが太刀打ちできなかったと述べている。
作品作りの際の各セクション責任者には、深く信頼したメンバーを置くのが常だった。『あしたのジョー』からはじまったキャラクターデザイン・作画監督の杉野昭夫とのタッグは「アニメ界の黄金コンビ」と称され、よく知られていたが、加えて美術監督の小林七郎と撮影監督の高橋宏固もきわめて重要なスタッフであり、1970年代後半-1980年代前半にはこの4人で「出﨑カルテット」とも呼べるチームを形成していた。他にも、美術監督の河野次郎、作曲家の羽田健太郎、音楽監督の鈴木清司、声優の野沢那智、菅谷政子、大塚明夫、水谷優子、武藤礼子、井上和彦、勝生真沙子らが多数の出﨑作品に参加している。
作品作り > 絵コンテへのこだわりと作品の独自解釈

週に1本放送される連続テレビアニメシリーズでは、スケジュールの都合上、数人がローテーションで各話の絵コンテを担当し、監督はそのチェック／修正指示を行って作品の方向性を統一するのが通例である。しかし出﨑は自身の監督作品において、一人の人間の感性に貫かれた作品でなければ、観る人は何を見たらいいのか判らないとの理由で、ほとんどの話数の絵コンテを自ら担当した。ちなみに富野由悠季の著書「∀の癒し」（ハルキ文庫）には出﨑と富野が「絵コンテが作品の表現を支配するパーセンテージは70％」と確認し合った事が述べられている。
正式にクレジットされた、ないしは担当した事が明らかな絵コンテの合計本数は500本超。日本アニメ界屈指の分量であり、これを上回る本数をこなしたのは富野由悠季や奥田誠治など数人にすぎない。ただし出﨑が彼等と大きく異なるのは、担当した全本数の内、約9割が自身の監督作品における絵コンテである事である。
「原作は、ある新しい世界を作る為のきっかけ」が持論。原作付き作品を異なる展開に改変するのはもとより、脚本家が書き上げ、会議で承認されたシナリオ決定稿すら叩き台として扱い、最終的なストーリーとセリフは絵コンテ段階で独自解釈による物語の咀嚼を行って決定した。アニメ界の先輩である杉井ギサブローが、そんなに脚本を変えるなら最初から自分で書けばどうかと質問した際、出﨑は、他人の脚本を元に自分のアイデアが生まれるので、他人の脚本は必要だが、その通りに進める必要も感じない旨を述べたとの事である。この脚本の変更に対し、『ガンバの冒険』では馬嶋満、『あしたのジョー2』では大和屋竺が抗議して途中降板している。両作に携わった飯岡順一は「自ら脚本を書けばよいのに、脚本がなければカットが割れない。絵コンテが描けない」と評している。
絵コンテ段階で原作や脚本から離れた作品になる理由を、兄の出﨑哲は「出﨑が登場人物に深く感情移入する為」と語る。出﨑作品においては、キャラクターの容姿や性格の設定は必ずしも原作通りではない。例えばロバート・ルイス・スティーヴンソン原作の『宝島』に登場する悪役ジョン・シルバーを、出﨑は「海賊の親分＝ロマンの塊」との考えから、原作の記述より遥かに容姿端麗で、善悪を超越した「男の中の男」に設定している。こうして作り上げたキャラクターに様々な感情を移入しながら絵コンテを描き進める事で、結果として出﨑はストーリーを改変してしまった。
本人は絵コンテ制作中の自身の状態について、自分もキャラクターと共に作品世界に入り込む為、物語の結末は分からないとし、また、登場人物と一体となる事でセリフが自然に出てくるまで入り込むと述べていた。だがその一方で、作品世界全体を俯瞰できる視点がないと作品は成立しないとも語っている。鈴木清司によれば、その作業は、『白鯨伝説』終了時に円形脱毛症によって落武者の様な髪になったり、『雪の女王　The Snow Queen』の制作途中では病に罹る等、命を削っての精魂投入であった。
集団による分業で成り立つ商業アニメーションの現場で、終世この姿勢を貫いた事により、原作者や脚本家との軋轢が生まれる場合もあった。前述の様に『あしたのジョー』では山崎忠昭と雪室俊一が、脚本のあまりの改変ぶりを理由に降板する事態に発展。後に山崎と雪室は『日活アクション無頼帖』（ワイズ出版）で出﨑を激しく批判した。また『源氏物語千年紀 Genji』は、当初は大和和紀の漫画『あさきゆめみし』のアニメ化として制作が進んでいたが、出﨑が描いた第1話と第2話の絵コンテが原作とは、かなりテイストの違うものであった事に難色を示した大和側が原作を引き上げた末に、急遽立ち上げられた作品である。
一方、『あしたのジョー』原作者のちばてつやの様に、出﨑を「自分よりジョーを理解してらっしゃる」と絶賛している例もある。『ゴルゴ13』の原作者さいとう・たかをは、自作のアニメ映画化の際、「うん、面白かった。よくできてたね」と評している。また、池田理代子の様に『ベルサイユのばら』に続いて『おにいさまへ…』の監督を出﨑に任せた例もある。
出﨑が絵コンテを重視した、もう一つの理由として、貸本漫画家の過去を持つ事も挙げられる。本人は初めて絵コンテを担当したころ、自分の漫画に動き、声、音楽を付けられるという感覚を得られた事が楽しかったと語っている。つまり出﨑にとってアニメーションフィルムとは漫画や映画の延長線上に存在するものであり、「全ての場合において絵が動く事がアニメーションの基礎である」という考え方とは一線を画す演出スタイルを取っている。
作品作り > 絵コンテの特徴と評価

出﨑の絵コンテでは、カット割りにおいては必ずしも動きの繋がりは重視されない。また、視覚的効果を上げるだけでなく、ときにキャラクターの心理までも表現する大胆な画面レイアウトも大きな特徴。多くの場合、筆致が非常にラフなため絵・文字とも判読が困難で、「読むのだけでギャラが欲しい」と言った演出家もいるとのこと。
しかし小林七郎は出﨑の絵コンテについて、慣れると他の監督の絵コンテに比べて一番演出意図がわかりやすいと絶賛した。また、出﨑の絵コンテは単なる指示用の書類ではなく「たたき台」であるとし、そこに描かれている内容をさまざまなスタッフとともに議論、検討して、表現を引き出そうとしたとも語っている。実際に『エースをねらえ!』（劇場版）では、絵コンテのイメージを徹底するため、レイアウト原図を元に全てのカットごとに作画・美術・撮影の主要スタッフを集めて打ち合わせるという、前代未聞の作業を敢行している。出﨑とともにマッドハウスを設立した丸山正雄は、同社の若いスタッフが出﨑をまねた粗い筆致の絵コンテを描くことがあるが、出﨑の場合は絵が巧いので粗いタッチでも絵コンテが成立するのだと述べた。
初期監督作品では他者が絵コンテを担当した割合が比較的多いが、それらの大部分は出﨑自身が徹底的な手直しを行った。対して、出﨑が絵コンテマンとして制作した絵コンテが他者に改変された事例もいくつか存在する。『ルパン三世』（テレビ第1作）第13話「タイムマシンに気をつけろ！」と17話「罠にかかったルパン」では、当時Aプロダクションに所属していた宮崎駿と高畑勲による改変を受けた。もっとも同作の作画監督を務めた大塚康生によると、宮崎と高畑は基本的に「出﨑の絵コンテのままで面白いので、手をつけずにおこう」とのスタンスだったらしく、絵コンテ自体はあまり変えずに作画段階でニュアンスを変更した部分が大きかったとのことである。
作品作り > アニメーターとしての仕事と評価

1970年代なかばまでは演出とアニメーターを兼務していた。『鉄腕アトム』（第1作）で動画デビューを果たした約1年半後には同作の作画監督に昇進。以後、『悟空の大冒険』、防災アニメ『ザ・ファイヤーGメン』でも作画監督を務めている。その他、『新宝島』、『どろろ』第11話「ばんもんの巻・その三」、『フロスティ・ザ・スノーマン』、『あしたのジョー』第14話「KOゴングはまだか！」、また虫プロの劇場用長編アニメ『千夜一夜物語』などで原画を描いた。
杉野昭夫はアニメーターとしての出﨑の実力を「相当描ける」と語っており、『千夜一夜物語』監督の山本暎一は、暗いイメージのシーンが巧かった旨の評価をしている。作画スタッフとしての参加が確認できる最後の作品は、1976年10月放送の『まんが世界昔ばなし』第2話「美女と野獣」（キャラクターデザイン）。
なお『哀しみのベラドンナ』に原画でクレジットされているが、これは配給会社への納入期日に間に合わせるために急遽仕上げたダミー版のための作業であり、その後リテイクの名目で完成した本編には出﨑が描いた絵は使用されていない。
作品作り > 後進の育成と業界への影響

かつて出﨑のもとで演出助手を務めた監督／演出家には、高屋敷英夫、竹内啓雄、大賀俊二、西久保瑞穂、松園公、桑原智、西田正義らがいる。桑原智は、出﨑は人材育成が上手だったとし、生き様に学ぶべきものがあったと述べている。また脚本家の森田真由美は、出﨑は教わる側が自覚的に何かをつかむまで妥協しなかった旨を語っている。
それ以外にも、出﨑に影響を受けた後進のアニメ監督やアニメーターは多い。押井守は『エースをねらえ!』（劇場版）を10回以上観て、「アニメーションを映画にする方法」を研究した旨を語っている。また庵野秀明も出﨑作品を研究しており、監督作『トップをねらえ!』に、『エースをねらえ!』へのオマージュとしてのパロディ的な要素を盛り込んだ。板垣伸は『WEBアニメスタイル』での連載コラム「板垣伸のいきあたりバッタリ！」第21回で熱烈な出﨑ファンであることを明かし、以後も同コラム内でたびたび出﨑作品についての感想・分析を書き記している。新房昭之はたびたび出﨑からの影響を口にし、出﨑の功績に対して世の中の評価が低い旨を述べている。
晩年には現代のアニメ業界について、自然現象を描ける人がいなくなったことや、アニメ会社が人を育てなくなったこと、お涙頂戴のためにキャラを適当に殺したりする風潮について苦言を呈していた。
作品作り > 幻の企画

出﨑が映像化を希望しながら、制作に至らなかった作品がいくつかある。『宝島』を制作した後には、劇場用映画としてハーマン・メルヴィルの「白鯨」を企画。杉野昭夫によるイメージイラストも制作され、プレゼンテーションがかけられた。これは実を結ばなかったが、アイデアを温め続け、後に同小説をモチーフにしたオリジナル作品『白鯨伝説』を制作している。長年にわたってジュール・ルナールの「にんじん」をアニメ化したいと話していた他、晩年には丸山正雄の要請により、オリジナル時代劇の草案も書き起こしていた。