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福西志計子
人物 > 順正の「父」として

このように実行力に富み厳格で男勝りにして、されど母に勝る慈愛を持っていた福西は、本来は女性にもかかわらず教え子より「順正のお父さま」と恐れられながら慕われた。
実際、福西は女学校においては、いわゆる現代に言うところの実学主義をとっていたために風紀や躾に厳しく、特に社会に出て（ないしは家庭に収まれども）有用な人材になれるようにと学問と技術を教授する事に情熱を注いだとされる。方谷の弟子であった頃の教育のため、時に知識のみを詰め込み論じ社会実態に乖離して論を展開させて理想を語る形による、いわゆる「学問のための学問」にはかなり批判的で、そのため時に学問知識に偏重して志向する生徒らとの衝突もあったといわれる。それはすなわち生徒への愛情ゆえの厳しさや、彼女らの将来を案じての苦言であったわけだが、その様は、まさに「母」とするには苛烈で「父」と形容するに足るものであった。福西の指導に心を疲弊させた生徒のメンタルケアを担当したのは、彼女の盟友であった「順正のお母さま」木村静であり、初期順正女学校の慈愛精神は、この2人の「愛の両輪」こそがそれを支えていたのである
人物 > 信仰者として

かつて高梁教会によって幼少期の虐待から救い出され、福西に匿われながら青年期を過ごした留岡幸助は、自編著『信仰美談』において、福西を日本キリスト教の歴史上において細川ガラシャ、丹波ノブに並ぶ「信仰の人」であると評した。留岡にとって福西は信仰上の姉分にあたるため、身内贔屓の側面は決して否定できないが、それを勘案してなお留岡は福西の信仰の姿勢を高らかに褒め称え、順正女学校の設立と以降において女学校が優秀な人材を輩出していった成果を「信仰の力」と評している。
明治13年（1880年）に新島襄の高梁での伝道を聞いた福西は、そこに幼い頃より山田方谷を通して体感していた至誠惻怛の精神、すなわち「博愛主義」や「平等主義」が体現されている事に気付く。未だ高梁という地の当時の価値観においては異端であった、その考えを肯定してくれる、この教えは福西にとっては正真正銘の福音であったとも言われる。以降、福西は真摯に、この信仰と向き合う事となった。
明治期に高梁において起こった3回の反教運動を超え、公職を追われてなお棄教に至らなかった福西の信仰への姿勢は疑いようが無いとされる。
人物 > 高等教育への理想と結末

福西は明治16年（1883年）にメアリー・リヨンの伝記に触れて強く影響を受けたとされている。当時、縫裁所を運営していた福西は、リヨンの大学創設に大きく勇気づけられ「あの人は女子でありながら大学を創設したのであるから、私にもそれができないはずはない」と志を高め、高梁の地に大学を設立させることを夢に見た。これを以降、福西の女子教育の理想は中等教育の質の上昇と高等教育の設置へと向けられる。のち福西は縫裁所を「縫裁科」とした上で文学科を新設し、順正女学校へと改組させた。さらに女学校は福西死後の明治45年（1912年）に順正高等女学校を名乗る事になり、大正期においては他の高等教育機関に対し在校生のうち30％の進学率を叩き出す学校となっていった。
されど、結論として順正女学校そのものの高等教育課程設置は、福西が志半ばにして病に伏した事（1898年）と後の県営移管（1921年）において、中途半端な形となった。以降は教育界そのものが国体思想へ一直線となる中で福西が理想とした女子高等教育の敷設の道は絶たれ、昭和18年（1943年）には校名から順正の名も消されていく。
のち福西が教育の理想を掲げた頼久寺町・伊賀町に再び「順正」の名が掲げられるのは、戦後、昭和42年（1967年）に高梁市と加計学園グループ（加計勉）によって、高等教育課程を持つ学校として順正短期大学と順正高等看護専門学校が設立されるまで待つ事となった。なお、これらの学校の設立には高梁市に根付いた順正女学校の卒業生たちを中心に行われた市民運動が深くかかわっている。
略歴

※日付は明治5年（1872年）までは旧暦。
弘化4年（1848年）12月13日：備中松山藩士・福西伊織、飛出子夫妻の長女として、備中国松山藩御前丁に生まれる。
嘉永4年（1852年）：数え7歳（実年齢4～5歳）にして父と死別し、以降は母に育てられる。同時期に隣家の儒学者・山田方谷に学び、その薫陶を受ける。
文久元年（1861年）頃：数え17歳（実年齢14～5歳）にて自家と同じ松山藩士・井上助五郎を福西家の婿養子に迎え、結婚。家庭に入る。
明治8年（1875年）：士族としての困窮に悩まされながらも幼少期の方谷よりの薫陶を想い、家計の保持と学の道の両立を思い立って、教職の道を志し岡山裁縫伝習所に入学。
明治9年（1876年）
7月：伝習所を卒業。
10月より高梁小学校附属裁縫所の教師となる。
明治12年（1879年）頃：キリスト教に触れる。のち新島襄らに薫陶を受ける。
明治13年（1880年）：木村静と共にキリスト教婦人会の設立に参加。しかし、この行為が「公職たる教師にあるまじきこと」として問題視され、職を辞すか信仰を棄てるかの選択を迫られる。結果、福西と木村は裁縫所教員の職を辞す。
明治14年（1881年）：高梁向町に在する黒野邸の一画（現・福西志計子公園。順正女学校発祥地）を借り受け女子教育の場として私設の縫製所を設立する。
明治15年（1882年）：高梁基督教会堂の設立に伴い、正式に洗礼を受けて、キリスト教徒となる。
明治16年（1883年）：メアリー・リヨンの伝記に深く感銘を受け、女子高等教育への志をより強くする。
明治18年（1885年）：縫製所に文学科を設置させ、私設縫製所を順正女学校として改組。初代校長として柴原宗助を迎え、志計子は一教師兼経営者として運営に関わる。
明治20年（1887年）：最新の女子教育の世情を学ぶために上京。神田職業学校にて1年間、勉学に励む。
明治26年（1893年）：順正女学校を専門施設として独立させるため、校舎新築趣意書を発する。
明治28年（1895年）頃：激務から糖尿病を発症。療養生活に入る。のち合併症として肺の機能不全に陥る。
明治29年（1896年）：順正女学校は校舎を新設し、向町の借地から頼久寺町（現・順正寮跡）に移転。
明治31年（1898年）8月21日：合併症の肺病によって病没。52歳。墓所は高梁市頼久寺町の高梁基督教会堂墓地に在する。
関連書籍 > 研究書

福西志計子と順正女学校 山田方谷・留岡幸助・伊吹岩五郎との交友（著・倉田和四生 / 刊・吉備人出版 /2006年12月16日 初版発行）ISBN 4-86069-143-1
関連書籍 > その他

山田方谷の夢（著・野島透 / 刊・明徳出版社 /2011年6月単行本初版発行 /2011年12月1日文庫版初版発行）ハードカバー ISBN 978-4-89619-794-5 / 文庫版 ISBN 978-4-89619-796-9
メディアで福西志計子を演じた俳優

磯村みどり - 『大地の詩 -留岡幸助物語-』（2011年、山田火砂子監督。現代ぷろだくしょん制作）
順正女学校創建碑
（伝・三島中洲撰文、明治38年8月設置）
福西志計子公園の門
東京新大学野球連盟 (曖昧さ回避)

東京新大学野球連盟（とうきょうしんだいがくやきゅうれんめい）
時期により、内容がまったく異なる同名の連盟が存在する。
東京新大学野球連盟 (旧連盟)（1925年ごろ） - 東京六大学野球連盟結成直後に当時の東京府に所在した他の大学により結成された。
東京新大学野球連盟（1958年以降） - 1947年結成の東京都に所在した新制大学群で結成された連盟を母体として現在までに至る。
上田五千石

上田 五千石（うえだ ごせんごく、1933年10月24日 - 1997年9月2日）は、東京都出身の俳人。秋元不死男に師事。「畦」創刊主宰。本名は明男。
生涯

東京都渋谷区代々木山谷町生まれ。法相宗東京出張所長の三男。この父は古笠（こりゅう）の号を持つ俳人で、五千石も幼少時より父と兄から俳句を教わった。幼時は代々木上原で満ち足りた幼年期を過ごすが、戦時に長野県へ疎開、その間の昭和20年（1945年）に代々木の自宅を空襲で失った。昭和21年（1946年）、静岡県富士郡岩松村（現在の富士市）に転居。昭和22年（1947年）1月に静岡県立清水中学校（現在の清水東高校）に3学期のみ編入学した後、静岡県立富士中学校（翌年静岡県立富士高等学校となる）2年に転入し、校内文芸誌「若鮎」の制作に加わる。そこで発表した加島五千石を詠んだ句「青嵐渡るや加島五千石」が校内で評判となったことから「五千石」を俳号とした。
1953年、上智大学文学部新聞学科に入学。1954年、極度の神経症に悩むが、同年秋元不死男に師事、「氷海」に入会してのち快癒した。在学中は「子午線」や関東学生俳句連盟にも参加。有馬朗人、深見けん二、寺山修司といった俳人と交流し「天狼」にも投句した。1956年、22歳で「氷海」同人。1957年、大学を卒業。卒論の「新聞俳壇の発生」は、西東三鬼の推薦で角川書店『俳句』に要約が掲載された。同年堀井春一郎、鷹羽狩行らと「氷海新人会」結成。俳句専念のためマスコミへの就職は断念し、父の発明した温灸「上田テルミン」製造販売・施療の経営に携わる。また鍼灸学校に3年間通学し資格を取得。
1968年、句集『田園』により第8回俳人協会賞を受賞。1973年「畦」を創刊・主宰。昭和58年（1983年）、富士市より東京都練馬区に転居する。1997年9月2日、解離性動脈瘤により杏林大学付属病院にて死去。63歳。「畦」は同年12月号にて終刊し、翌年に娘の上田日差子により新たに「ランブル」が創刊された。
作品

萬緑や死は一弾を以て足る
ゆびさして寒星一つづつ生かす
もがり笛風の又三郎やあーい
秋の雲立志伝みな家を捨つ
渡り鳥みるみるわれの小さくなり
あたたかき雪がふるふる兎の目
たまねぎのたましひいろにむかれけり
などが代表句。「氷海」出身の作家では鷹羽狩行と並び称される存在で、狩行が知と近代性を特色とするのに対し五千石は情と俳諧性を特色としている。秋元不死男は第一句集『田園』序に寄せて、「さびしさに引き出され、やがて静かさに深まってゆく句づくりが、もし俳句固有の詩法だと仮定すれば、五千石俳句はその詩法を身につけている」と書いている。第二句集『森林』の時期以降は、俳句は「いま」「ここ」「われ」の詩であり、時空の一期一会の交わりの一点において一句が成るとする「眼前直覚」論を説いた。
著書 > 句集

『田園』 春日書房、1968年
『森林』 牧羊社、1978年
『風景』 牧洋社、1982年
『琥珀』 角川書店、1992年
『天路』  朝日新聞社、1998年
『上田五千石全句集』 富士見書房、2003年
著書 > 俳書

『上田五千石 生きることをうたう』 日本放送協会出版、1990年
『俳句塾』 邑書林、1992年
『春の雁』 邑書林、1993年
『俳句に大事な五つのこと 五千石俳句入門』 角川学芸出版、2009年
テレビ出演

趣味講座 NHK俳句入門（NHK教育テレビジョン、1987年4月23日 - 1989年3月16日）
テレビ生紀行“踊り子の歩いた道～伊豆・天城路”1 旅立ち～修善寺 （NHK-BS2、1992年6月29日）
テレビ生紀行“踊り子の歩いた道～伊豆・天城路”2 出会い～天城湯ヶ島（NHK-BS2、1992年6月30日）
BS俳句王国（NHK-BS2、1995年6月24日 - 1997年8月30日）
NHK俳句（NHK教育テレビジョン、2011年12月4日 - 2011年12月18日）
作詞

静岡県・富士市立富士中央小学校 校歌（作詞：上田五千石、作曲：松村禎三）
句碑

静岡県富士市岩本山公園内 句集『田園』石碑（「渡り鳥みるみるわれの小さくなり」他三句）（静岡県立富士高等学校 第4回生 有志、1993年11月設置）
静岡県伊豆の国市長岡 最明寺「時頼の墓へ磴積む落椿」
静岡県富士宮市富士山せせらぎ広場「山開きたる雲中にこころざす」
新潟県新潟市北区前新田乙493　水の駅「ビュー福島潟」内　「渡り鳥みるみるわれの小さくなり」
関連文献

『NHK俳句』 2011年12月号（俳人のことば 上田五千石）　NHK出版、2011年
吉瀬博 『上田五千石の時空』 北溟社、2012年
松村美咲

松村 美咲（まつむら みさき、2005年3月6日 - ）は、東京都出身の日本の女子ラグビーユニオン選手。早稲田大学在学、東京山九フェニックスに所属。
５歳までいた香港で遊んでいたタッチラグビーがラグビーに親しむ。中学校は「部活でラグビーがしたい」と世田谷区のラグビー部のある学校に越境入学。関東学院六浦高等学校ラグビー部時代から、女子セブンズ日本代表 として活躍。高校時代にも全国優勝を達成。早稲田大学に進学後、東京山九フェニックスに加入。2023年、女子ラグビー日本代表としてフィジー戦で初キャップを獲得。ウィングとして出場し2トライした。
プロフィール

ポジションはフルバック(FB)。
身長 169cm、体重 71kg
7人制女子日本代表に選ばれたことがある。
趣味はドラマ鑑賞
杉並少年ラグビースクール・ブリングアップ（BU）ラグビーアカデミー出身。
Buono! ライブツアー 2011 summer 〜Rock'n Buono! 4〜

『Buono! ライブツアー 2011 summer 〜Rock'n Buono! 4〜』（ボーノ ライブツアー 2011 サマー ロックンボーノ フォー）は、Buono!のライブビデオ。2011年12月7日にDVDとBlu-rayが同日発売された。
収録曲

Opening
partenza〜レッツゴー!!!〜
フランキンセンスΨ
MC1
ロッタラ ロッタラ
キアオラ・グラシャス・ありがと
MC2
Blue-Sky-Blue
My alright sky
MC3
Kiss!Kiss!Kiss!
恋愛♥ライダー
無敵の∞Power
泣き虫少年
MC4
1/3の純情な感情
JUICY HE@RT
Ice Mermaid
MC5
Our Songs
れでぃぱんさぁ
じゃなきゃもったいないっ!
MY BOY
ENCORE：夏ダカラ!
ENCORE：MC6
ENCORE：ワープ!
ENCORE：Ending
昼公演 MC2、MC3、MC5
道後プリンスホテル

| 道後プリンスホテル |
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ホテル概要
運営:  道後プリンスホテル株式会社
レストラン数:  2軒
部屋数:  123室
駐車場:  80台
開業:  1975年10月
改装:  1988年1月
最寄駅:  伊予鉄道道後温泉駅
最寄IC:  松山IC
所在地:  〒790-0858 愛媛県松山市道後姫塚100
公式サイト:  公式サイト
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道後プリンスホテル（どうごプリンスホテル）は、愛媛県松山市道後姫原にあるホテルである。
なお、西武グループのプリンスホテルとは関係が無い。（プリンスホテル#無関係な同名の「プリンスホテル」参照）
概要

123の客室を抱え、道後温泉エリアの中では最大の客室を誇っている。
2008年3月にはホテル寿苑跡地に旅館「別邸朧月夜」をオープン。2020年12月にはプリンセストラベルを設立し、2021年10月より愛媛県内の観光地を巡るバス事業を開始した。
姉妹ホテル

別邸朧月夜
アクセス

伊予鉄道道後温泉駅より徒歩で約9分（無料送迎有り）。
松山自動車道松山インターチェンジから車で約25分。
清水耕一

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: 経営学者の「清水公一」とは別人です。
清水 耕一（しみず こういち、1950年5月30日 - 2017年7月11日）は、日本の経済学者。位階は従四位。
岡山大学名誉教授。専門はレギュラシオン理論、自動車産業論、労使関係論。
来歴

立命館大学経済学部卒業、同志社大学大学院経済学研究科修士課程修了、パリ第9大学（ドーフィンヌ大学）博士課程修了。経済学博士（パリ第9大学）。岡山大学経済学部助教授、同教授を務めた。
2017年7月11日死去。没後に従四位に追叙され、瑞宝小綬章を追贈された。
主要業績

Le toyotisme, Repères/Éditions La Découverte（単著）
One Best Way?, Oxford University Press（共編著）
Globalization or Regionalization of The American and Asian Car Industry?, Palgrave/Macmillan（共編著）
『EU経済統合の地域的次元 ―クロスボーダー・コーペレーションの最前線―』　ミネルヴァ書房（共編著）
『地域統合ーヨーロッパの経験と東アジア』大学教育出版(編著）
『労働時間の政治経済学ーフランスにおけるワークシェアリングの試み』名古屋大学出版会（単著）
テルグ文字

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: Unicodeのブロックについては「テルグ文字 (Unicodeのブロック)」をご覧ください。
| テルグ文字  |
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類型::  アブギダ
言語::  テルグ語
時期::  14世紀頃-現在
親の文字体系::   原カナン文字フェニキア文字アラム文字ブラーフミー文字原カンナダ文字テルグ文字 
姉妹の文字体系::  カンナダ文字
Unicode範囲::  U+ 0C00 - U+0C7F
ISO 15924 コード::  Telu
注意: このページはUnicodeで書かれた国際音声記号 (IPA) を含む場合があります。
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テルグ文字で「テルグ」 Telugu
テルグ文字（テルグもじ、テルグ語: తెలుగు లిపి, Telugu lipi、英: Telugu script）は、主にインドのアーンドラ・プラデーシュ州で話されているテルグ語を表記するための文字。テルグー文字とも呼ばれる。書字システムの性質によりアブギダに分類される。古代インドのブラーフミー文字から派生した文字の1つであり、書字方向は他の派生文字（デーヴァナーガリーなど）と同じく左から右への横書きである。単語と単語の間は欧米諸言語のように分かち書きする。
歴史

テルグ文字は、紀元前にインド北部で成立したブラーフミー文字が、 デカン高原南部（インド中部）において時が経つにつれ字形変化して成立したものである。また、通時的に西隣のカルナータカ州において使用されるカンナダ文字とほぼ同じ字形変化をしてきた文字であり、カンナダ文字との違いがはっきりと現れるようになったのは遅くて15世紀頃と比較的最近のことである。
紀元前にインド北部で成立したブラーフミー文字は、紀元後1世紀頃から次第に字形が変化していきなおかつ地方差が生じるようになり、4世紀-6世紀頃には南北で字形に著しい差ができるようになっていた。この時期のブラーフミー文字はインド全体で縦画の始筆部が強調されて筆記される傾向にあり、カダンバ朝（英語版）やヴァーカータカ朝（英語版）により支配されていた当時のインド中南部ではこの傾向が顕著に現れていた。当時記された史料としては、始筆部を太く四角く、ときには四角の箱型に書かれた字形のものが発見されている（これを箱型文字、カダンバ文字（英語版）などと呼ぶことがある）。
その後、インド全体で筆記用具の発達により草書体が発達するようになる。前期チャールキヤ朝期（6〜8世紀）には文字がやや曲線的に書かれはじめ（チャールキヤ文字）、これが現行のテルグ文字・カンナダ文字の源流である。さらに時代が下って10〜12世紀頃には文字全体が円くしかも一筆書きに近い字体に変化していった。この時期の字体は原カンナダ文字、あるいはテルグ・カンナダ文字などと呼ばれる。
インド中南部での、東西間での字体の差異は当初はわずかであり、むしろ時間的・通時的変化のほうが大きかった。しかし10世紀以降東西間での差が徐々に表れはじめ、遅くとも15世紀になると差がはっきり現れるようになったとされる。現在ではこの時期あたり以降の東の字体をテルグ文字、西の字体をカンナダ文字と呼称して区別している。
ただ字形が区別できるようになったとはいえ、テルグ文字・カンナダ文字双方とも、16世紀ごろに現在の字体に近いものになったままその後の大きな（通時的）変化はなくなったため、現在の字体において両者は多くの字母が酷似している。ここに、両者と、インド北方の代表的な文字であるデーヴァナーガリーおよびベンガル文字、南部のタミル文字についていくつかの字母を例にとって比較した表を記す。すべての字母についての比較は、ブラーフミー系文字#比較の項目を参照されたい。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | ka | ja | ṭa | pa | la | sa | sā | sai |
| テルグ文字 | క | జ | ట | ప | ల | స | సా | సై |
| カンナダ文字 | ಕ | ಜ | ಟ | ಪ | ಲ | ಸ | ಸಾ | ಸೈ |
| デーヴァナーガリー | क | ज | ट | प | ल | स | सा | सै |
| ベンガル文字 | ক | জ | ট | প | ল | স | সা | সৈ |
| タミル文字 | க | ஜ | ட | ப | ல | ஸ | ஸா | ஸை |
上図は一例であるが、このようにカンナダ文字と似た字形（ときに la のような同形や ka のようなちがう形のものもあるが）が多い。おしなべて字形が円弧を描いたようなものであることが特徴的であり、北方のデーヴァナーガリーのような縦の直線が多い文字とは大いに異なることがわかる。また、南方のタミル文字やマラヤーラム文字なども曲線的な字形が多いが、これらは2〜4世紀からテルグ文字とは分化していったために、やはり字形は異なる。
書字システムの特徴

テルグ文字における子音の基本字母は単独で「子音＋随伴母音（テルグ文字の場合は a /ʌ/）」の音節を表す。たとえば、基本子音字母 క は単独で "ka" /kʌ/と読まれる1つの音節である。
子音字母はすべて短母音 a /ʌ/ つきで読まれるが、それ以外の母音をつけた音節を記したいときは、子音字母に母音符号をつける。子音 k に長母音 ā /ɑː/ をつけた音節を記したい場合、ా の破線の円に子音字母を入れて కా としこれを "kā" /kɑː/ と読み、o /o/ をつけたい場合は ొ という形の母音符号を使って同様に కొ とし、これを "ko" /ko/ と読む。
また、子音のない、母音だけで成り立つ音節を記す場合は別個に母音の基礎字母があり、それを使う。たとえば ఆ という母音字があり、これを ā /ɑː/ と読む。
このように、基礎字母を単独で「子音 + 母音」の音節として読み、音節に付属している母音を変えたいときに付加記号をつけて示すテルグ文字のような書字システムのことをアブギダとよぶ。テルグ文字の起源となったブラーフミー文字もまたアブギダの1つであり、この文字から派生した南アジア・東南アジアの文字のほとんどがアブギダに分類される。これに対し基礎字母を音節とせず単独で子音または母音を表すラテン文字のようなシステムをアルファベットと呼び、基礎字母を子音として母音を補助的に書き記す（そしてよく省略して記される）アラビア文字のようなシステムをアブジャドといい、これらとは区別される。
子音

テルグ文字の子音字母とその発音をここに記す。この順序がおおむね辞書順である。発音の列には、ローマ字への翻字と発音記号(IPA)を記す。
|  | 閉鎖音> 無気無声音 | 閉鎖音> 無気無声音 | 閉鎖音> 有気無声音 | 閉鎖音> 有気無声音 | 閉鎖音> 無気有声音 | 閉鎖音> 無気有声音 | 閉鎖音> 有気有声音 | 閉鎖音> 有気有声音 | 鼻音 | 鼻音 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 軟口蓋音 | క | ka kʌ | ఖ | kha [kʰʌ] | గ | ga gʌ | ఘ | gha [ gɦʌ] | ఙ | ṅa ŋʌ |
| 硬口蓋音 | చ | ca cʌ | ఛ | cha [cʰʌ] | జ | ja ɟʌ | ఝ | jha [ ɟɦʌ] | ఞ | ña ɲʌ |
| そり舌音 | ట | ṭa ʈʌ | ఠ | ṭha [ʈʰʌ] | డ | ḍa ɖʌ | ఢ | ḍha [ ɖɦʌ] | ణ | ṇa ɳʌ |
| 歯茎音 | త | ta tʌ  | థ | tha [tʰʌ] | ద | da dʌ | ధ | dha [ dɦʌ] | న | na nʌ |
| 両唇音 | ప | pa pʌ | ఫ | pha [pʰʌ] | బ | ba bʌ | భ | bha [ bɦʌ] | మ | ma mʌ |
: その他
| 半母音・流音 | య | ya jʌ | ర | ra rʌ | ల | la lʌ | ళ | ḷa ɭʌ | వ | va ʋʌ |
| 摩擦音ほか | శ | śa ɕʌ | ష | ṣa [ɕə] | స | sa sʌ | హ | ha hʌ | ఱ | ṟa rʌ |
これらの字母についていくつか説明すべき点がある。
多くの字母にチェックマーク "✓" 形の字画が上部に書かれているのがわかる。これはデーヴァナーガリーなど北方系文字にある上部横線（シローレーカー）に相当するもので、「タラカットゥ」と呼ばれる。この字画のありなしや、タラカットゥのおかれている角の部分の点は、後述する母音符号を付記する上で重要な指標となる。
ప pa と వ va、స sa と న na （そして ఘ gha と మ ma も準ずる）はタラカットゥと下部の本体とがくっつくかくっつかないかの違いだけで似ているので、読み書きの際に注意を要する。これらの字母は、母音記号を付したときに互いに異なる字形をとることがある。
閉鎖音をあらわす字母のなかには、ప pa に対して ఫ pha のように、無気音に対して下部中央に水滴のような形の点あるいは短い棒を付記するだけで有気音を表す字母としているものがある。もともとドラヴィダ語族の1つであるテルグ語には有気音と無気音の音韻対立がなく、p も ph も言語音としては同じ音として認識され、有気音を表す字母の必要性はなかった。有気音の字母を導入した背景には、北部インドで使用されていた、有気音と無気音の音韻対立をもつサンスクリットなどの印欧語族インド語派の言語からの多大な影響があり、多くの借用語において区別して筆記する必要が生じたことがあげられる。
ఱ ṟa の字母の子音はもともと /ɽ/であったが、この字母は現在使用されなくなり、ర ra に書き換えられる傾向にある。
母音

次に母音字を説明する。下表の一番目の列は、子音のつかない母音のみの音節を表すのに使われる。2番目にある母音付加記号の列は、子音に後続する母音 a をほかの母音に替えるのに用いられる。その使用例を3列目に示す。タラカットゥ（上部にあるチェック記号 ✓ 形の字画）をもつ子音文字につく場合にタラカットゥをはずしてつける付加記号に「○」を記している。
| 母音字 | 付加記号 | ḍ /ɖ/+ の例 | 母音の発音 | タラカットゥを はずすもの | 付加記号に対する備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| అ | (なし) | డ | a  ʌ |  |  |
| ఆ | ా | డా | ā  ɑː | ○ | タラカットゥの角の点より少し左から書き始める。 |
| ఇ | ి | డి | i  ɪ | ○ |  |
| ఈ | ీ | డీ | ī  iː | ○ |  |
| ఉ | ు | డు | u  ʊ |  | 子音字母の右下につけ、そこから上へと筆を進める。 |
| ఊ | ూ | డూ | ū  uː |  | 子音字母の右下につけ、そこから上へと筆を進める。 |
| ఋ | ృ | డృ | ṛ  [ru] |  |  |
| ౠ | ౄ | డౄ | ṝ  [ruː] |  |  |
| ఎ | ె | డె | e  e | ○ | 上部の記号は下から左上へと書く。 |
| ఏ | ే | డే | ē  [eː] | ○ | 上部の記号は下から左上へと書く。 |
| ఐ | ై | డై | ai  [ai] | ○ | 上部の記号は下から左上へと書く。 |
| ఒ | ొ | డొ | o  o | ○ |  |
| ఓ | ో | డో | ō  [oː] | ○ |  |
| ఔ | ౌ | డౌ | au  [au] | ○ |  |
| 母音(a)消去記号 | ్ | డ్ |  | ○ | 下から上に向かって書く。 |
ఋ ṛ はもともとサンスクリットにおいて母音として扱われていたものであり、ときに ర ra に書きかえられる。ほかにもౠ ṝ や、表にはない ఌ ḷ、ౡ ḹ もサンスクリット起源の母音字があるが、現在ではほとんど使用されない。なお、子音字母に ఌ, ౡ を付加する際は、子音字の下に ఌ, ౡ をやや小さく書く。
母音記号を子音字母に付加する場合に意識すべきこととして、できるだけ一筆書きをすることが挙げられる。そのため、付加記号がつなげて書かれたような字形となることが多い。
子音の上部につく付加記号の書き始める点は基本的に次のようになる。
タラカットゥのある子音字：タラカットゥの角の地点（タラカットゥはとりはずす）
タラカットゥのない子音字：子音字の筆画の終点から続けて書く
ణ ṇa は字画が右下で終わるが、右上部にタラカットゥがあるかのように記号をつける。ణె  ṇe.
ただし、子音字と母音付加記号の組み合わせによっては、例外的な付き方をするものもかなり多く、特に i, ī については、付き方に3パターンあると言うほうが早い。ここに、それぞれの付加記号について例外的なつけ方や注意点などを示す。
ా ā, ొ o, ో ō, ౌ au ：
వ va などと似ていて、字画の終点がタラカットゥと離れている字母（ప pa, ఫ pha, ష ṣa, స sa）：字画が上へ伸びる。
|  |  | ā | o | ō | au |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| pa | ప | పా | పొ | పో | పౌ |
| pha | ఫ | ఫా | ఫొ | ఫో | ఫౌ |
| ṣa | ష | షా | షొ | షో | షౌ |
| sa | స | సా | సొ | సో | సౌ |
タラカットゥと終画がだいぶ離れている字母（ఘ gha, ఝ jha, మ ma, య ya）：ā と auはタラカットゥをついたまま付加する。o, ō は特殊で、とくに o は e に似ているので注意。
|  |  | ā | o | ō | au | e（参考） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| gha | ఘ | ఘా | ఘొ | ఘో | ఘౌ | ఘె |
| jha | ఝ | ఝా | ఝొ | ఝో | ఝౌ | ఝె |
| ma | మ | మా | మొ | మో | మౌ | మె |
| ya | య | యా | యొ | యో | యౌ | యె |
そのほかの特殊例（హ ha）
|  |  | ā | o | ō | au |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ha | హ | హా | హొ | హో | హౌ |
ి i, ీ ī：タラカットゥをとった字形によって、次の3パターンの規則のどれかに分かれる。
上部が円弧状の字形の字母（క をのぞく）：円弧を付け加える
例：గ ga ⇒ గి gi, గీ gī; ద da ⇒ ది di, దీ dī; ర ra ⇒ రి ri, రీ rī.
字画の終わりが、右下から左上へ伸びていく字母（ఘ gha, ఝ jha, ట ṭa, య ya をのぞく）：続け書きする。付加記号の形の変化に注意。
例：ఖ kha ⇒ ఖి khi, ఖీ khī; జ ja ⇒ జి ji, జీ jī; త ta ⇒ తి ti, తీ tī; బ ba ⇒ బి bi, బీ bī; మ ma ⇒ మి mi, మీ mī.
その他：上表のとおりの記号をつける。続け書きしない。
例：క ka ⇒ కి ki, కీ kī; ఘ gha ⇒ ఘి ghi, ఘీ ghī; ఙ ṅa ⇒ ఙి ṅi, ఙీ ṅī; ప pa ⇒ పి pi, పీ pī.
య ya は例外で、タラカットゥをとる。యి yi, యీ yī. యా yā との類似に注意。
ు u, ూ ū：
ప pa, ఫ pha, వva：特に pha と va にそのまま ు をつけると ఘ gha, మ ma と同形となってしまうため、それを避けるために通常より下から付加記号を書き始める。
|  |  | u | ū | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| pa | ప | పు | పూ |  |
| pha | ఫ | ఫు | ఫూ | ఘ gha |
| va | వ | వు | వూ | మ ma |
右上へ向かう形の字母（ఙ ṅa, జ ja, ఞ ña, హ ha）：右上の字画につなげて小さく書く。
|  |  | u | ū |
| --- | --- | --- | --- |
| ṅa | ఙ | ఙు | ఙూ |
| ja | జ | జు | జూ |
| ña | ఞ | ఞు | ఞూ |
| ha | హ | హు | హూ |
ళ ḷa：下から書く。ళు ḷu ళూ ḷū.
ృ ṛ, ౄ ṝ, ఌ ḷ, ౡ ḹ, ె e, ే ē, ై ai, ్（母音 a をとる符号）には、付け方に例外はない。
二重子音

"kt" などの二重子音は、్（母音 a をとる符号）を使ってあらわすことができるが、基本的には2番目の子音を下、あるいは右下に少し小さく書くという方法で表す。下に書く文字はタラカットゥをとる。
このような書き方があるために、్はふつう語末に使われる。右下から左上へ伸びて終わる字画をもつ子音字の中には、最後の字画を上へ伸ばすものがある。例：ర్భ rbha. このように書く子音字は次の9字である：చ ca, ఛ cha, ప pa, ఫ pha, బ ba, భ bha, ళ ḷa, శ śa, స sa.
2番目の子音としてよく出てくる次の8つの子音字は、下に来る際に形を変える。下にきたときの形を単独のフォントで表すことができないので、子音字 క ka のあとにきたときの例を示す。
| 下にくる子音 | ka> క | ta> త | na> న | ma> మ | ya> య | ra> ర | la> ల | va> వ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| k の下につく例 | క్క | క్త | క్న | క్మ | క్య | క్ర | క్ల | క్వ |
また、慣用的に క్ k + ష ṣa は特殊な形 క్ష となる。これは、ష ṣa のカンナダ文字形 ಷ（の、上部横線をとりのぞいた形）が下にきているように見える。他の子音字に ష ṣa がくるときは、規則的にタラカットゥをとりのぞいて下に小さく書く。ప్ష pṣa.
他にも二重子音を表す文字がいくつかある。子音字の右に ౯ を書くと、子音の前に r- がつく。例：ఘ౯ rgha. しかしこれは、ర్ఘ のように原則どおりに2番目の子音を下に書いてもよい。
特殊記号と句読点

音節末の子音を表すのに、次の特殊な記号がある。
| 符号 | 名称 | 使用例 | 用途 |
| --- | --- | --- | --- |
| ం | アヌスヴァーラ | కం kaṁ  | 音節末に鼻音がくることをあらわす。鼻音はあとにくる子音によって[n], [m] などさまざまに発音される。 |
| ః | ヴィサルガ | కః kaḥ  | 音節末に気息がつくことをあらわす。普段は使われず、使われる場合はサンスクリット起源の語に限られる。 |
句読点には、伝統的には次のものがある。
| --- | --- |
॥: 句点。文末に添える。
।: 読点。
しかし、現在は欧米式の ピリオド(.)、コンマ(,)、疑問符(?) を用い、伝統的なものはほとんど用いられない。
数字

インド系の各文字には独自の字体をもつ数字がある。テルグ文字における数字は下表のようなものである。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ౦ | ౧ | ౨ | ౩ | ౪ | ౫ | ౬ | ౭ | ౮ | ౯ |
使用法は算用数字とまったく同じである。例： ౯౦౬ = 906 = 九百六。
ただ、現在ではアラビア数字(012…)がほとんどの場で使用され、テルグ文字独自のものはほとんど用いられない。
コンピュータでの文字処理

以上に見てきたように、テルグ文字は子音文字と母音記号の組み合わせや二重子音の組み合わせ方が複雑で、ときに例外をとることもある。このような複雑な書字体系をもつテルグ文字は（これに限らずブラーフミー系文字全般に言えることだが）コンピュータに字形を正しく出力させるのが難しく、出力システムの設計・構築は難題である（複雑なテキスト配置を参照）。
コンピュータでの文字処理 > Unicodeにおけるコードの定義

Unicodeでは以下の位置に次の文字が定義されている。
| U+ | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | A | B | C | D | E | F |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 0C00 |  | ఁ | ం | ః |  | అ | ఆ | ఇ | ఈ | ఉ | ఊ | ఋ | ఌ |  | ఎ | ఏ |
| 0C10 | ఐ |  | ఒ | ఓ | ఔ | క | ఖ | గ | ఘ | ఙ | చ | ఛ | జ | ఝ | ఞ | ట |
| 0C20 | ఠ | డ | ఢ | ణ | త | థ | ద | ధ | న |  | ప | ఫ | బ | భ | మ | య |
| 0C30 | ర | ఱ | ల | ళ |  | వ | శ | ష | స | హ |  |  |  | ఽ | ా | ి |
| 0C40 | ీ | ు | ూ | ృ | ౄ |  | ె | ే | ై |  | ొ | ో | ౌ | ్ |  |  |
| 0C50 |  |  |  |  |  | ౕ | ౖ |  | ౘ | ౙ |  |  |  |  |  |  |
| 0C60 | ౠ | ౡ | ౢ | ౣ |  |  | ౦ | ౧ | ౨ | ౩ | ౪ | ౫ | ౬ | ౭ | ౮ | ౯ |
| 0C70 |  |  |  |  |  |  |  |  | ౸ | ౹ | ౺ | ౻ | ౼ | ౽ | ౾ | ౿ |
なお、読点(।)および句点(॥)はテルグ文字枠には定義されておらず、デーヴァナーガリーにて定義されているU+0964 および U+0964 を利用する（ただし今後 U+0C64 および U+0C65 として定義される可能性はある）。ピリオド(.)、コンマ(,)、疑問符(?) は英文のものとまったく同じであり、テルグ文字枠には定義されていない。
コンピュータでの文字処理 > Windows上での処理

Windows XP、Windows Server 2003以降のオペレーティングシステム (OS) では、該当のテキスト処理システムをインストールすれば、キーボード上でテルグ文字を入力することができる。インストール法など詳しくはHelp:多言語対応 (インド系文字)を参照。
コンピュータでの文字処理 > iOS上での処理

2018年(平成30年)2月中旬に、iOS 11.2.5に於いて「シンボル」を意味する「జ్ఞా」を受信すると、Apple社の製品がクラッシュし、メッセージアプリが開けなくという不具合が発覚した。 なお、iOS 11.2.6およびmacOS High Sierra 10.13.3追加アップデートでは修正された。
コンピュータでの文字処理 > キーボード

Windowsのテルグ語キーボードの配列は以下の通り。
赤字部分は｢右Alt｣を用いて入力。
御影 (シナリオライター)

御影（みかげ、1980年3月7日 - ）は、日本のシナリオライター・ライトノベル作家。神奈川県小田原市出身。主にアダルトゲームやドラマCDのシナリオを手がける。
2014年3月31日をもって株式会社ミノリを退社して、現在はフリーで活動している。『電撃G's magazine』2005年11月号から2006年9月号までオリジナル作品『ドリームノッカー』を連載した（電撃文庫刊）。
| 御影 |
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 ウィキポータル 文学
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人物

ゲームの企画・脚本からドラマＣＤの制作に監督業まで幅広い分野で活動を行っている。雰囲気を作るのが上手で、その独特な雰囲気は幅広いファンに定評がある。コンシューマゲームと夏が好きで、お酒が苦手。スヌーピーのグッズを集めることにはまっている。
作品

水夏（CIRCUS、原案・企画・シナリオ)
アルキメデスのわすれもの（CIRCUS、シナリオ)
Infantaria（CIRCUS）
D.C. 〜ダ・カーポ〜（CIRCUS、企画・シナリオ） （音夢・さくら/ディレクター）
SAKURA 〜雪月華〜（CIRCUS、原案・企画）
はるのあしおと(minori、シナリオ監修）
ef - a fairy tale of the two.（minori、監督・シナリオ）
ef - the first tale.
ef - the latter tale.
eden*（minori、監督）
すぴぱら - Alice the magical conductor.（minori、監督・演出・シナリオ）
夏空のペルセウス（minori、原作・シナリオ）
ソレヨリノ前奏詩（minori、シナリオ）
クロノクロック（Purple software、原案・企画・シナリオ）
アマツツミ（Purple software、原案・企画・シナリオ）
アオイトリ（Purple software、原案・企画・シナリオ）
クナド国記（Purple software、企画・シナリオ）
ムーン・ゴースト（Purple software、企画・シナリオ）
作品 > 作詞

素敵な未来を(はるのあしおと、ED)
作品 > ドラマCD

Wind -a breath of heart-
Songs from D.C. 〜ダ・カーポ〜
モエかん
リープヘン騒動記
ef - a fairy tale of the two.
作品 > 小説

ドリームノッカー（電撃文庫）
原善三郎

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: この項目では、明治時代の実業家について説明しています。原ヘルス工業の社長については「原ヘルス工業」を、NHKの元アナウンサーについては「原善三郎  (アナウンサー)」をご覧ください。
|  日本の政治家原 善三郎はら ぜんざぶろう |
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 原善三郎
生年月日:   (1827-05-23) 1827年5月23日 （文政10年4月28日）
出生地:  武蔵国渡瀬村 （現：埼玉県児玉郡神川町）
没年月日:   (1899-02-06) 1899年2月6日（71歳没）
前職:  実業家
称号:  銀製黄綬褒章 従五位
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原 善三郎（はら ぜんざぶろう 文政10年4月28日（1827年5月23日） - 明治32年（1899年）2月6日）は江戸後期から明治の実業家、政治家。
明治初期に急速に発展し日本の主要貿易品となった生糸の取扱いで財を成した。1873年から1874年にかけては小野善三郎、三越得右衛門、茂木惣兵衛、吉田幸兵衛と善三郎を含めた5家で横浜の生糸取扱い量の74％を占めていた。
また、自らの故郷渡瀬と群馬県下仁田に近代的製糸工場を建設し、後に原財閥が生糸売込商のみならず、大製糸家ともなる基礎を作った。
その後も、原財閥は昭和初期まで横浜を拠点とする有力財閥として影響力を保った。原家の屋敷の跡は横浜の野毛山公園、三渓園となっている。墓所は久保山墓地。
経歴

武蔵国渡瀬村（現埼玉県児玉郡神川町）に生まれる。生家は醸造業や質屋も営む豊かな農家であった。
1861年（文久元年）横浜へ出る。
1862年（文久2年）横浜で生糸売込問屋の「亀屋」を開業。
1869年（明治2年）明治政府の為替方となり、横浜為替会社の頭取に就任。
1873年（明治6年）横浜生糸改会社社長に就任。
1874年（明治7年）第二国立銀行（横浜銀行の前身）を設立初代頭取に就任。
1881年（明治14年）横浜商法会議所（現横浜商工会議所）初代会頭に就任。
1886年（明治19年）横浜蚕糸売込業組合初代頭取に就任。
1889年（明治22年）横浜市会初代議長に就任。
1892年（明治25年）衆議院議員に当選（埼玉県選出）。
1897年（明治30年）貴族院多額納税者議員（9月29日就任、本籍地の神奈川県で互選）。
栄典

1889年（明治22年）3月27日 - 銀製黄綬褒章
1899年（明治32年）2月6日 - 従五位
親族

孫娘屋寿の婿に原富太郎（原三溪）、曾孫に原善一郎、原良三郎がいる。
泉 (絵画)

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フランス語: La Source 英語: The Source

作者: ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル
製作年: 1820年 - 1856年
種類: カンヴァスに油彩
寸法: 163 cm × 80 cm (64 in × 31 in)
所蔵: オルセー美術館、パリ
『泉』の着想源となったと考えられるシュリー館のレリーフ。
同じくイノサンの泉のレリーフ。
『海から上がるヴィーナス』の1850年のヴァリアント。パリ、ルーヴル美術館所蔵。
《恥じらいのヴィーナス》と呼ばれるタイプの彫刻の1つ『メディチ家のヴィーナス』。
『メディチ家のヴィーナス』に基づくとされる『海から上がるヴィーナス』の最初期の素描。1807年。
アモリー＝デュヴァル『ヴィーナスの誕生』1862年 リール宮殿美術館所蔵。
『泉』（仏: La Source, 英: The Source）は、 フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1820年から1856年にかけて描いた絵画である。油彩。主題は若く美しい女性の姿で表現された泉の擬人像である。フィレンツェ時代の1820年頃に制作が開始され1856年に完成した本作品は、アングルの画業において最もよく知られる代表的傑作である。『泉』を完成させたときアングルは76歳に達しており、すでにその名声は知れ渡り、エコール・デ・ボザールの学長を務めていた。現在はパリのオルセー美術館に所蔵されている。
作品

作品には、岩の割れ目に永続的に立つ裸婦が描かれる。彼女の手は水壺を支えており、そこから水が流れ落ちている。
彼女は水源や泉を象徴しており、西洋古典学ではムーサに仕えるとされ、詩的な着想の源ともなった。
壺を持った女性像のイメージはジャン・グージョンによるイノサンの泉（英語版）のレリーフ彫刻、あるいはシュリー館（英語版）のレリーフ彫刻に由来すると考えられている。裸婦像のポーズはアングルの1848年の絵画『海から上がるヴィーナス』や、『クニドスのアプロディテ』（別名『恥じらいのヴィーナス』）としばしば比較される。
アングルの2人の弟子、画家のポール・バルズ（英語版）とアレクサンドル・デゴッフ（英語版）が、背景と水壺を描くのを手伝った。
解釈

彼女は2つの花の間に立っており、花は「それらを引き抜こうとする男性への脆弱性」を示している。周りを縁取るヘデラは、騒乱、再生、恍惚の神ディオニューソスを象徴する植物である。彼女の注ぐ水が川となって境界線を生みだし、彼女と鑑賞者を切り離している点は、象徴として重要である。
美術史家フランセス・フォウルとリチャード・トムスンは、『泉』には「女性と自然の記号的統一」が見られると示唆している。作品中で顕花植物と水は、アングルが女性の「第二の特質」で満たした背景として用いられている。
反応

1856年に完成した『泉』は、その年にアングルのアトリエで催された個展で初めて展示されると、作品は熱狂的に受け入れられ、特に高踏派の詩人や文学者たちからの称賛を得た。詩人テオフィル・ゴーティエは『七宝と螺鈿』に収録された詩「泉」で本作品を称賛し、テオドール・ド・バンヴィルもまた1861年の詩『銀のナイアド』において泉の女性像を水のニンフナイアドとして歌った。
ホールデン・マクフォールは著書『絵画の歴史：フランスの天才』で、『泉』を「アングルの特によく知られた裸婦像」と評している。
ケネス・クラークは著書『女性の美』で、『泉』が「フランス絵画で最も美しい姿」と述べられてきたことに注目した。
ヴァルター・フリードランダーは『デヴィッドとドラクロワ』で『泉』について「アングルの絵画で最も有名なもの」と評した。
絵のモデルは、アングルの住む集合住宅の管理人の若い娘が務めた。
アイルランドの小説家ジョージ・ムーアは1886年の著書『一青年の告白（英語版）』で、芸術作品作成の道徳性について、「16歳そこそこのメイドの貞操がアングルの『泉』の代償だとして、それがなんだというのか？　洗練された無垢な夢である『泉』の本質にかんがみれば、モデルが酒と病気のために病院で死んだことは、たいしたことではない」と皮肉った。
来歴

『泉』は翌1857年、フランスの政治家タンギー・デュシャテル（fr）によって購入され、デュシャテルは本作品を手に入れるために25,000フランを支払った。1878年に政府が絵を取得し、作品をルーヴル美術館に納めた。1986年にはオルセー美術館に移された。作品はしばしば展示されて、広く公開された。
参照項目

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
ギュスターヴ・クールベ
| 表 話  歴ドミニク・アングル（作品一覧） |
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歴史画:  『ユピテルとテティス』 (1811年)  『ルイ13世の誓願』 (1824年) 
裸体画:  『浴女』 (1808)  『グランド・オダリスク』 (1814年)  『泉』 (1820年頃)  『奴隷のいるオダリスク』（1839年-1840年）  『海から上がるヴィーナス』 (1848年)  『トルコ風呂』 (1863年) 
肖像画:  『玉座のナポレオン』 (1806年)  『ドヴォーセ夫人の肖像』（1807年）  『ジャック＝ルイ・ルブラン夫人の肖像』（1823年）  『ド・ブロイ公爵夫人の肖像』（1851年–1853年）  『イネス・モワテシエ夫人の肖像』（1856年） 
美術館:  アングル美術館 
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典拠管理データベース :  Bildindex  Joconde
加藤昌彦 (言語学者)

加藤 昌彦 (かとう あつひこ、1966年 - )は、日本の言語学者である。慶應義塾大学言語文化研究所教授。カレン諸語およびビルマ語を専門分野としている。カレン語名はチョーエープロン（Kyaw Eh Phlone）。
| 人物情報 |
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別名:  Kyaw Eh Phlone
生誕:  1966年（57 - 58歳）  日本・栃木県
国籍:   日本
出身校:  東京外国語大学外国語学部 東京大学大学院人文科学研究科
学問
研究分野:  カレン諸語 ビルマ語学
研究機関:  国立民族学博物館 大阪外国語大学 大阪大学 慶應義塾大学
学位:  博士（文学）(東京大学)
学会:  日本言語学会
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経歴

1966年、栃木県出身。東京外国語大学外国語学部インドシナ語学科を経て、1990年に東京大学文学部言語学専修課程を卒業。東京大学大学院人文科学研究科に進学。1992年に修士課程を修了し、1995年までミャンマー連邦国立外国語学院ビルマ語専攻に留学。1996年より国立民族学博物館助手。2001年から2007年まで大阪外国語大学アジア II 講座助教授。2005年に『ポー・カレン語文法』で、東京大学より博士 (文学)を授与される。2006年から2007年までカリフォルニア大学バークレー校言語学科客員研究員。2007年より大阪大学世界言語研究センター准教授。2016年より同大学院言語文化研究科言語社会専攻准教授。2007年から2014年にかけ、大阪大学外国語学部ビルマ語学科長。2017年より、慶應義塾大学言語文化研究所教授。
著書 > 単著

『エクスプレス  ビルマ語』白水社、1998年。
『ニューエクスプレス  ビルマ語』白水社、2015年。
『ニューエクスプレスプラス  ビルマ語』白水社、2019年。ISBN 978-4-560-08814-2。
著書 > 編著

『東南アジア大陸部諸言語の事象キャンセル』慶應義塾大学言語文化研究所、2023年。
著書 > 監修

こどもくらぶ 編『見て・書いて・読んでみるビルマ文字』同友館、2007年。ISBN 978-4496043239。
野田サトル『ゴールデンカムイ』 31巻、集英社、2022年。ISBN 978-4088923703。
関連リンク

加藤昌彦 - researchmap
加藤昌彦 - J-GLOBAL
加藤昌彦 - KAKEN 科学研究費助成事業データベース
研究者総覧 - 慶應義塾大学
加藤昌彦 - 慶応義塾大学
Kyaw Eh Phlone Channel - YouTube
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  日本 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
松延家住宅

| 松延家住宅 |
| --- | --- |
 
所在地:  福岡県八女市立花町兼松241番地
位置:  北緯33度12分1秒 東経130度35分59.5秒﻿ / ﻿北緯33.20028度 東経130.599861度﻿ / 33.20028; 130.599861座標: 北緯33度12分1秒 東経130度35分59.5秒﻿ / ﻿北緯33.20028度 東経130.599861度﻿ / 33.20028; 130.599861
類型:  町家（商家）
形式・構造:  入母屋造
建築年:  19世紀半ば
文化財:  重要文化財
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松延家住宅（まつのぶけじゅうたく）は、福岡県八女市立花町兼松にある歴史的建造物（民家）。和紙、茶等の取引を行っていた商家である。