stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
多重線型代数

数学における多重線型代数（たじゅうせんけいだいすう、英語: multilinear algebra）とは、線型空間における多重線型性 (multilinearity) を扱う代数学の分野。多重線型性は典型的には線型環における積の構造に現れている。A を K –代数とするとき、自然数 n に対し、A 上で定義された n 変数写像 (x 1, ..., xn) → x 1x 2 … xn はある変数以外の変数を固定して一変数の写像と見なしたときに K –線型写像を定めている。より一般に K 上のベクトル空間 E 上の n 変数写像についてもある変数以外の変数を固定して一変数写像と見なしたときに K 線型写像になっているようなものを考えることができるが、このような写像は多重線型写像 (multilinear map) とよばれる。多重線型写像は何らかの意味でベクトルの「積」を表していると考えられる。
多重線型性を捉える基本的な対象としてテンソル代数（てんそるだいすう、tensor algebra）、対称代数（たいしょうだいすう、symmetric algebra）、外積代数（がいせきだいすう、exterior algebra）が挙げられる。テンソル代数におけるテンソル積によって、ベクトルの積として最も一般的なものが定式化される。また、対称積や外積によって一定の付加的な条件を満たすような積が捉えられる。
歴史

多重線型代数の起源は様々な形で19世紀における一次方程式（線型代数）の研究やテンソル解析などのいくつかの分野に辿ることができる。20世紀前半の微分幾何学や一般相対性理論、あるいは応用数学の様々な分野におけるテンソルの使用によって多重線型代数の概念はさらに発展させられた。
20世紀の中頃になってテンソルの理論はより抽象的な形に再定式化された。ブルバキによる『代数』（の「多重線型代数」章）の執筆はこの過程に強い影響を与えており、実際のところ、多重線型代数 という用語自体も彼らによって作られたものだとされている。この時代にはホモロジー代数が多重線型代数の新たな応用先として現れていた。
1940年代における代数的位相幾何学の発展により、空間の直積とホモロジー群のテンソル積との対応（キュネットの定理（英語版））などの理解のためにもテンソル積を純代数的に定式化し取り扱う必然性が生まれていた。
ここでの問題には多くの概念が関わっている。たとえば、ヘルマン・グラスマンに始まるウェッジ積の概念はクロス積の概念を一般化したものになっているが、微分形式の理論と、続くドラーム・コホモロジーの理論に不可欠な形で利用されている。
ブルバキによる多重線型代数の再構成において、それまでの多重線型代数の一流儀であった四元数（より一般にはリー群との関係から導かれるような）を通じてテンソルを考える方法は打ち捨てられることになった。ブルバキが採用したのはより圏論的な方法論であり、普遍性をもとにした議論によって多重線型代数の理論は大きく整理された。
こうして、テンソル空間 を考えることによって多重線型性の問題が単なる線型性の問題へと言い換えられる、ともいうべき理解が得られた。この過程で用いられる操作は純代数的なものであり、幾何学的な直感は見かけ上完全に排除されている。多重線型代数の理論を代数的・圏論的に整理したことによって多重線型的な問題の「最適解」の概念がはっきりとしたものになる。その場その場に応じた、座標系を用いたりして幾何学的な概念に訴える必要無しに、すべてのものが「自然に」構成できることになる。
定義

以下、K を可換環とする。
定義 > 特徴付け > テンソル代数

K –加群 E のテンソル代数 TE とは、可換とは限らない K –代数であって E からの線型写像 E → TE を持ち、次の条件を満たすもののことである：（可換とは限らない）K –代数 A への K –線型写像 E → A が与えられたとき、図式
が可換になるような K –代数の準同型 TE → A が存在して一意に定まる。この条件によって対 (TE , E → TE ) は同型を除き一意に定まる。
定義 > 特徴付け > 対称代数

K –加群 E の対称代数 SE とは、可換な K –代数であって E からの K –線型写像をもち、次の条件を満たすもののことである：可換 K –代数 A への K –線型写像 E → A が与えられたとき、図式
が可換になるような K –代数の準同型 SE → A が存在して一意に定まる。この条件によって対 (SE , E → TE ) は同型を除き一意に定まる。
定義 > 特徴付け > 外積代数

K –加群 E の外積代数 ∧E とは、可換とは限らない K –代数であって E からの K –線型写像を持ち、次の条件を満たすもののことである：（可換とは限らない）K –代数への線型写像で、任意の x ∈ E について、
となっているものが与えられたときに、図式
が可換になるような K –代数の準同型が存在して一意に定まる。この条件によって対 (∧E , E → TE ) は同型を除き一意に定まる。
定義 > 構成 > テンソル積とテンソル代数

T0E = K とし、1 < n について n 回テンソル積をとったものをTnE = E ⊗n = E ⊗ … ⊗ E とし、これらの直和 ⊕TnE を TE とする。この K –加群は
によって定まる積を持ち（一般には非可換な）K –代数になる。TnE を E の n 次テンソル冪 (n th tensor power) と呼ぶ。
E から TE への線型写像は E = T1E → TE によって与えられている。E から K –代数 A への K –線型写像 φ: E → A が与えられたとき、E → TE と両立する準同型 TE → A は x 1 ⊗ … ⊗ xm → φx 1 ⊗ … ⊗ φxm によって与えられる。
定義 > 構成 > 対称代数と対称積

テンソル代数 TE において x ⊗ y − y ⊗ x (x, y ∈ E ) という形の T2E の元が生成する両側イデアルを IE とする。商環 SE = TE/IE と K –準同型 E → TE → SE は上に挙げた対称代数の普遍性を満たしている。
SE における TnE の 像 SnE を E の n 次対称冪 (n th symmetric product) と呼ぶ。直接的には、SnE は TnE をその部分加群
で割った商加群となっており、SE は SnE の直和になっている。
定義 > 構成 > 外積代数と外積

x ⊗ x という形の元が生成する両側イデアルを JE とする。商環 ∧E = TE/JE と K –準同型 E → TE → ∧E は上に挙げた対称代数の普遍性を満たしている。
TnE の像 ∧nE を E の n 次外冪 (n th exterior product) と呼ぶ。直接的には ∧nE は TnE をその部分加群
で割った商加群となっており、∧E は ∧nE の直和になっている。
圏と関手による言い換え

上に挙げたテンソル代数の特徴付けは、E → T(E ) が K –代数の圏から K –加群の圏への埋め込み関手の左随伴関手であることをいっている。同様にして E → S (E ) は可換 K –代数の圏から K 加群の圏への埋め込み関手の左随伴関手になっている。
テンソル積加群や対称積加群、外積加群についても関手的な特徴付けができる。n 次テンソル冪は n 変数双線型写像を表現している。つまり、K –加群 F に対して E から F への n 重線型写像を Ln (E ; F ) と書くことにすれば、関手の間の自然な同一視 Ln (E ; F ) = HomK (TnE , F ) がある。
同様にして n 次対称冪や n 次外冪もそれぞれある関手を表現していると見なすことができる。具体的には、SnE は n 次対称写像の空間
を Symn (E ; F ) ≡ HomK (SnE , F ) として表現している。同様にして ∧nE は n 次交代写像の空間
を表現している。
対称代数や外積代数の構造

加群の直和 E ⊕ F に対して、次数付き加群としての自然な同一視 S (E ⊕ F )  ≡ SE ⊗ SF や ∧(E ⊕ F )  ≡ ∧E ⊗ ∧F がある。つまり、各自然数 k について
が成立している。したがって、dim SnE や dim ∧nE の母関数 σt (E ) = ∑ dim(SnE )tn や λt (E ) = ∑ dim(∧nE )tn について
が成立している。ここから σt (K ) = 1 + t + t 2 + … = 1/(1 - t ) や λt (K ) = 1 + t から dim ∧n Km = nCm などが従う。
多項式環

詳細は「多項式」を参照
n 次の自由 K –加群（K が体のときには n 次元のベクトル空間）Kn の対称代数は K を係数とする n 変数の多項式環 K [X 1,..., Xn ] と見なせる。
行列式

詳細は「行列式」を参照
Kn の n 次外冪 ∧nKn は一次元空間であるが、これは向きも込めた Kn における体積要素の空間と見なせる。Kn 上の線型写像 φ について、φ が体積要素を何倍に変換するかという情報は ∧nKn 上に引き起こされる線型写像 ∧n (φ) がどんな定数倍写像になっているかということで表されている。
幾何学への応用

位相空間上のベクトル束に対しテンソル代数、対称代数や外積代数などの操作を考えることで次数付き線型環の束が得られる。つまり、空間 X 上のベクトル束 E に対し、各点 x におけるファイバーのベクトル空間ごとに TEx , SEx , ∧Ex などを考えることで新たな束が得られる（これらの操作はベクトル束に期待される変換の連続性を保っている）。特に多様体 V の余接束 T *V に対し、この操作を施すことで共変の p 階テンソルの束 ∧p T*V やそれら切断のなす外積代数 Ω(V )、接束 TV に対しこの操作を施すことで反変の p 階テンソルの束 ∧p TV などが得られる。
物理学への応用 > フォック空間

ボゾン場の第二量子化を表すフォック空間として可分ヒルベルト空間の対称代数が現れ、元のヒルベルト空間のベクトルによる掛け算は非有界作用素を表している。
岡崎満義

岡崎 満義（おかざき みつよし、1936年 - ）は、日本の編集者・スポーツジャーナリスト・ライター。
略歴

鳥取県生まれ。1960年京都大学文学部哲学科卒、文藝春秋入社、『文藝春秋』『週刊文春』『オール読物』編集部を経て、1980年創刊の『スポーツ・グラフィック・ナンバー』初代編集長、82-84年『文藝春秋』編集長を経て、99年退職。
著書

『長島茂雄はユニフォームを着たターザンである』大和書房 1983
『人と出会う 1960～80年代、一編集者の印象記』岩波書店 2010
『平成の漢詩あそび』西田書店 2017
『葉書に書いた人物スケッチ』西田書店 2022
著書 > 共編

『スポーツの今日を刻む スポーツジャーナリスト21人からのメッセージ』杉山茂,スポーツデザイン研究所共編、創文企画 2002
『アテネ五輪から見えた日本スポーツの未来』 (スポーツアドバンテージ・ブックレット） 杉山茂,上柿和生共編、創文企画 2004
『スポーツマネジメントの時代を迎えて』 (スポーツアドバンテージ・ブックレット）杉山茂,上柿和生共編、創文企画 2005
『2016東京オリンピック招致失敗で変わる日本のスポーツ』 (スポーツアドバンテージ・ブックレット）杉山茂,上柿和生共編、創文企画 2009
『企業スポーツの撤退と混迷する日本のスポーツ』 (スポーツアドバンテージ・ブックレット）杉山茂,上柿和生共編、創文企画 2009
『南アフリカW杯から見えた日本サッカーの姿』 (スポーツアドバンテージ・ブックレット）杉山茂,上柿和生共編、創文企画 2010
『箱根駅伝の正体を探る』 (スポーツアドバンテージ・ブックレット）杉山茂,上柿和生共編、創文企画 2016
堀井彩

堀井 彩（ほりい ひかる、1968年2月7日 - ）は日本の映画監督。大阪府生まれ、東京都在住。男性。
略歴

大谷大学在学時より、映画製作に参加。卒業後、1994年、上京。映画製作を続ける。
1994年、五日市映画祭入選
1997年、水戸短編映像祭入選
1998年、1999年、ゆうばり国際ファンタスティック映画祭入選、第3回・第4回インディーズムービー・フェスティバル入選
2002年、初の劇場公開作「異形ノ恋」を監督。テアトル池袋ほかにて公開
2006年、長編第2作「泳げない女」公開待機中
群馬県道・長野県道112号大前須坂線

毛無峠の県境。群馬県側は常時通行止めとなっている。
地図
長野県上高井郡高山村大字高井付近
群馬県道・長野県道112号大前須坂線（ぐんまけんどう・ながのけんどう112ごう おおまえすざかせん）は、群馬県吾妻郡嬬恋村と長野県須坂市を結ぶ一般県道である。
現在、嬬恋村干俣 - 毛無峠付近は不通区間となっている。
概要 > 路線データ

起点：群馬県吾妻郡嬬恋村大前（国道144号交点）
終点：長野県須坂市大字須坂（春木町交差点）
延長：長野県内26.5 km（実延長22.2 km） / 群馬県内12.2 km
歴史

1959年（昭和34年）9月18日：群馬県より現・道路法に基づき、前身路線にあたる県道干俣大前線（吾妻郡嬬恋村大字干俣 - 同郡同村大字大前、整理番号133）が路線認定される。
路線状況

長野県須坂市から群馬県万座温泉方面に向かう山岳道路は、上信スカイラインまたは万座道路の別称がある。山岳部は交通量が少ない1.5車線程度の舗装林道の様相で、長野県道466号牧干俣線とのY字路交差点から県境の毛無峠に向かって行く。群馬県側は万座川が作る渓谷に阻まれて、嬬恋村干俣地内に不通区間がある。山岳部は冬季閉鎖があり、例年11月中旬から翌年4月下旬にかけて通行することはできない。
路線状況 > 不通区間(群馬県嬬恋村)

現在は毛無峠から群馬側は通常、通行止めとなっているが、その先の小串鉱山まで閉山以前は通じていた。
また鉱山繁栄期、その先の小串硫黄鉱山 - 嬬恋村千又も人道が造られ、一部の古地図上の点線等によりその軌道を確認する事ができるが、鉱山の閉山後に利用されなくなり、実質廃道となる。
この廃道の軌跡を、個人の有志が現地調査し雑誌、やブログに投稿されている。投稿によると、一部形跡は残っているものの、大半が熊笹に覆われたり、崩落した斜面、渡河を迫られたりするような難所である。
路線状況 > 冬期通行止区間

毛無峠（群馬・長野県境） - 上高井郡高山村牧老ノ倉（長野県道466号牧干俣線交点）：3.7 km
11月中旬 - 翌年5月下旬
上高井郡高山村牧老ノ倉（長野県道466号牧干俣線交点） - 上高井郡高山村牧（乙見橋下ゲート）：12.5 km
11月中旬 - 翌年4月下旬
毛無峠、群馬側のつづら折れ
毛無峠、長野側
群馬県嬬恋村干俣地区の県道標識
路線状況 > 重複区間

長野県道54号須坂中野線（高山村高井付近 - 春木町南交差点）
路線状況 > 橋梁

全長：4.4 m
幅員：7.0 m
全長：47.5 m
幅員：5.5 m
地理 > 通過する自治体

群馬県
吾妻郡嬬恋村
長野県
上高井郡高山村
須坂市
地理 > 交差する道路

嬬恋村
国道144号・国道406号（重複）：大前＝起点
高山村
長野県道・群馬県道466号牧干俣線（上信スカイライン）：牧老ノ倉付近
長野県道351号山田温泉線：牧付近
長野県道54号須坂中野線 - ※重複区間ここから：高井付近
須坂市
須高広域農道（北信濃くだもの街道）：本郷交差点（日滝）
長野県道54号須坂中野線 - ※重複区間ここまで：春木町南交差点（須坂）
長野県道344号須坂停車場線（駅前本通り）：春木町南交差点（須坂）
国道403号（谷街道）：春木町交差点（須坂＝終点）
第八中学校

第八中学校（だいはちちゅうがっこう）
公立

山形市立第八中学校
銚子市立第八中学校
市川市立第八中学校
文京区立第八中学校
目黒区立第八中学校
中野区立第八中学校
調布市立第八中学校
寝屋川市立第八中学校
高槻市立第八中学校
豊中市立第八中学校
八代市立第八中学校
鹿児島市立第八中学校 - 1949年に鹿児島市立天保山中学校に改称。
聖ヴィート大聖堂

地図
聖ヴィート大聖堂。大聖堂全体がプラハ城の中に位置する
南から望む。メインタワーとゴールデンゲート。 ゴシック様式のメインタワーは、他のゴシック様式の教会と同様、バロック様式で仕上げられている。
ヴルタヴァ川上流から大聖堂と城を望む。
大聖堂の正面とバラ窓。
クロッシングからクワイヤまで続くヴォールトのジグザグ模様
大聖堂内側の複雑なステンドグラス
クワイヤを支えるフライング・バットレスと小尖塔を、メインタワーから望む
座標: 北緯50度05分27秒 東経14度24分03秒﻿ / ﻿北緯50.09083度 東経14.40083度﻿ / 50.09083; 14.40083
聖ヴィート大聖堂（せいヴィートだいせいどう、チェコ語: Katedrála svatého Víta）は、チェコのプラハにある大聖堂で、プラハ大司教の司教座聖堂である。大聖堂の正式名称は「聖ヴィート、聖ヴァーツラフ、聖ヴォイテフ（Vojtěch）大聖堂」である。プラハ城の内側に位置し、多くのボヘミア王の墓を有する。この大聖堂はゴシック建築の代表例であり、チェコで最も大きくて重要な教会である。正面に82メートルの2本の塔、中ほどに99メートルの鐘楼が立っている。大聖堂の内部は、天井の高さ34メートル、幅60メートル、奥行き124メートルの大空間である。
起源

大聖堂が現在ある場所に最初の教会（これもまた聖ヴィートに捧げられていた）が建てられたのは925年のことで、ボヘミア公のヴァーツラフ1世（聖ヴァーツラフ）によって初期ロマネスク様式のロトンダ（円形建築)が建設された。聖ヴィートが守護聖人として選ばれたのは、ヴァーツラフが東フランク王ハインリヒ1世から聖遺物、すなわち「聖ヴィートの腕」を与えられたからである。また同時にヴァーツラフは、民衆がキリスト教への改宗に抵抗を感じないよう、スラヴ神話の太陽神スヴァンテヴィト（Svantevit）によく似た響きを持つ名前の聖人を選んだともいう。二つの宗教人口は、キリスト教徒が増加し、土着の宗教人口は減少したが、少なくとも11世紀まではプラハ城内に共存していた。
1060年にはプラハに司教区が置かれた。小さなロトンダでは熱心な信者に対応しきれなくなり、スピチフニェフ2世は大規模な教会の建築に乗り出した。典型的ロマネスク様式のかなり大きなバシリカが、同じ場所に建設された。まだ完全には解明されてはいないが、側廊が3本のバシリカとクワイアが2つ、西の翼廊につながる塔が1対という規模だと多くの専門家は考えている。大聖堂のデザインは神聖ローマ帝国のロマネスク様式であり、ヒルデスハイムの聖ミカエル教会やシュパイアー大聖堂に似ている。ロトンダの南アプスが新しい教会の東翼廊に取り込まれたのは、そこに聖ヴァーツラフ、すなわち聖ヴァーツラフの墓があったためで、彼はこのときからチェコの王子の守護聖人となった。司教の邸宅もまた新しい教会の南に建てられ、12世紀中ごろにはかなり広げられて大きなものとなった。
大聖堂のゴシック様式

現在のゴシック様式の大聖堂は1344年の11月21日に設立され、これよりプラハ司教区は大司教区に上げられた。その後援者には、大聖堂の首席司祭をリーダーとする参事会、パルドゥビツェのアルノスト大司教、とりわけボヘミア王で神聖ローマ皇帝にもなったカレル1世が挙げられる。カレルは新しい大聖堂を、即位式を行う教会、一族の地下納骨堂、王国で最も貴重な遺物の保管庫、そして守護聖人ヴァーツラフの最後の休息地であり巡礼地となるよう取り計らった。
最初の建築家として、フランス人アラスのマティアがアヴィニョンの教皇庁宮殿から召喚された。マティアは、フレンチ・ゴシック様式を取り入れて、建物のレイアウト全般をデザインした。例えば身廊が3本のバシリカとフライング・バットレス（飛び梁）、短い翼廊、ベイが5つのクワイヤ、回廊のある十角形のアプス、放射状の礼拝室である。しかし彼の生前に建設されたのは、クワイヤの東端の部分、アーケードと回廊だけであった。後期フレンチゴシックに特有な垂直性の乏しさ、頑ななまでの大きさへの傾倒が彼の功績を今日に伝えている。
マティアが1352年に世を去ると、新しい建築家が大聖堂の仕事を引き継いだ。これがペトル・パルレーシュで当時わずか23歳、シュヴァーベンのグミュントにあるハイリゲン・クロイツ教会の建築家の息子だった。パルレーシュは最初、前任者の残した計画通りに動いて、クワイヤの北に聖器保管室を、南に教会堂を作った。マティアが未完のまま残した部分を完成させると、自分自身のアイデアにしたがって仕事を続けた。パルレーシュの大胆で革新的なデザインは、建築にゴシック要素に新しい独特な風合いをもたらした。これが顕著に表れているのが、クワイヤに彼がデザインしたヴォールトである。いわゆるパルレーシュのヴォールト、もしくはネット・ヴォールトでは、クワイヤのベイを斜めに横切るリブが、古典的なゴシック様式の交差ヴォールトのように1本ではなく、2本ある。網目状にリブが交差するためネット・ヴォールトと呼ばれ、ヴォールトをかなり補強することができる。それらのリブが天井装飾にリズム感を生み、ヴォールトのベイとあいまって、大聖堂の長辺にダイナミックなジグザグパターンを生み出す。
アラスのマティアが幾何学者として学問を修め、上記のように厳密な均衡を強調して数学的で明快な配置をデザインしたのに対し、パルレーシュは彫刻家兼木彫師として修行した。彼は建築を彫刻とみなし、まるで石の造形を楽しんでいるかのようだった。かなり大胆に作ったヴォールト以外にも、彼の作品の特異性は様々な箇所に見られる。ピラーのデザインは古典的な釣鐘型の柱で、盛期ゴシックではほぼ忘れ去られたものである。また新しい聖ヴァーツラフ礼拝堂の巧妙な丸天井のヴォールト、クリアストーリの壁の波型、バットレスの隠れたトレサリーのパネルの特異性も挙げられる。独自のトレサリーには常に異なった装飾が施されて二つとして同じものがない。パルレーシュが建設を担当している間は、コーベルや通路の窓の横木のように建築彫刻が重要視され、特にトリフォリウムの胸像には、王族や聖人、プラハの司教、パルレーシュ自身を含む二人の建築家の顔が彫られている。
しかし大聖堂の作業の進行はかなり遅かった。皇帝はパルレーシュに、他の多くのプロジェクトを大聖堂と同時期に課しており、プラハに新しくカレル橋を架けたり、チェコ全域に多くの教会を建設したりしていたからである。1397年にペトル・パルレーシュが逝去したときには、クワイヤと翼廊部分だけが完成していた。
ペトル・パルレーシュの死後、彼の息子のヴェンツェル・パルレーシュとヨハン・パルレーシュが作業を引き継いだ。彼らの後は、名工ペトリルクが引き継いだが、彼はパルレーシュの工房の職人でもあったというのが衆目の一致するところである。彼ら3人の名匠の下、翼廊と南側の大塔が完成した。そして塔と南の翼廊をつなぐ破風も完成した。通称ゴールデン・ゲート、上部に「最後の審判」の金色のモザイクがあるためそう呼ばれるこの門は、王が即位式に臨むため大聖堂へと通り抜ける入り口である。
建築過程すべては15世紀前半に起きたフス戦争の開始により停止した。ほぼ1世紀にわたって確実な作業を続けてきた工房は戦争により活動を止め、多くの絵や彫刻などの大聖堂の内装はフス派の聖像破壊運動によってかなり被害を受けた。さらに、1541年の大火が大聖堂にひどい損壊を与えた。
大聖堂のゴシック様式 > 聖ヴァーツラフ礼拝堂

おそらく大聖堂で最も有名な場所は、聖遺物が保管された聖ヴァーツラフ礼拝堂である。1344年から1364年にかけてペトル・パルレーシュにより建設され、リブ・ヴォールトを有する。壁の下半分は、1300以上もの半貴石とキリストの受難が描かれた絵で美しく飾られ、その装飾のオリジナルは1372年から1373年に遡る。
壁の上半分は聖ヴァーツラフの生涯を描いた絵で、1506年から1509年にかけて作製された。壁の中央部分には、ペトルの甥のインドリヒ・パルレーシュによって1373年に作製された、聖ヴァーツラフのゴシック像がある。一般見学者は礼拝堂に近づくことはできないが、入り口から覗くことは可能である。鍵が7つ付いた小さなドアが礼拝堂の南西の隅にあり、ボヘミアの戴冠式用クラウン・ジュエルの保管庫へとつながっている。
ルネサンスとバロック

次の世紀の間ずっと、大聖堂は作りかけの状態で建っていた。翼廊と大塔は完成したが、暫定的に壁でふさがれていた。側廊3本の身廊が建つはずの場所は木材屋根の建物になっていて、礼拝はクワイヤの内側からそこで別に開かれた。大聖堂の建設を続けようといくつかの試みがなされたが、ほとんどは失敗した。
15世紀後半になると、ウラースロー2世は偉大なルネサンス・ゴシックの建築家ベネディクト・リードに大聖堂の建設を引き継ぐよう依頼した。しかし始まってすぐに、資金不足のため作業は打ち切られた。大聖堂を完成させようとするその後の試みは、ルネサンスとバロックの要素をゴシックの建築に持ち込むばかりであった。もっとも顕著な例は南塔の尖塔と、北の翼廊にある大きなオルガンで、明らかにバロック様式を示している。
19世紀〜20世紀における完成

1844年プラハで開かれたドイツ人建築家の集会で、ヴァーツラフ・ペシーナは、ネオ・ゴシック建築家のヨゼフ・クランナーと共に、大聖堂の改築と完成の目指すプログラムを発表した。同じ年、「プラハの聖ヴィート大聖堂を完成させる連合」が結成され、「すべてが台無しになってスタイルが不調和な」状態からなんとか脱却することをめざした。ヨゼフ・クランナーは1861年から1866年にかけて修復作業のほとんどを指揮し、不必要なバロックの装飾を取り除いて内装を補修していた。
1870年にはついに身廊の土台が新しく作られ、1873年にクランナーが世を去ると、建築家のヨセフ・モッカーが再建を引き継いだ。彼は西のファサードに、典型的な盛期ゴシックの様式で2つの塔を設計し、彼の死後もそのデザインは、3人目にして修復に携わった最後の建築家カミル・ヒルベルトによって引き継がれた。
ゼツェッシオンのチェコの有名画家アルフォンス・ミュシャが、身廊の北部の窓を新しく装飾した。バラ窓は1925年から1927年にかけて、フランティセク・キセラによってデザインされた。この入り口上部のバラ窓は、聖書の創世記のシーンを表している。聖ヴァーツラフの没後1000年に当たる1929年までに、聖ヴィート大聖堂はついに完成した。完成までには約600年が費やされたのであった。大聖堂の西半分全体がネオ・ゴシック時代に追加されたにもかかわらず、ほとんどの修復にはペトル・パルレーシュが開発したデザイン要素を踏襲したため、大聖堂によく調和した統一感がもたらされた。
影響

聖ヴィート大聖堂は、中欧の後期ゴシック様式の発展に大きな影響を及ぼした。パルレーシュの一族と工房のメンバーは、聖ヴィート大聖堂の建設過程で集団として確立され、中欧全体でたいへん多くの教会や建物を設計した。顕著な例としては、ウィーンのシュテファン大聖堂、ストラスブール大聖堂、ザグレブの聖マルコ教会、またチェコ国内でもクトナー・ホラの聖バルバラ教会が挙げられる。スロヴェニア、北クロアチア、オーストリア、チェコ、ポーランド、南ドイツ地域のゴシック・スタイルは、すべてパルレーシュの設計に大きな影響を受けた。
特に興味を引くのは、パルレーシュのネット・ヴォールトである。中欧の後期ゴシックは装飾的で風変わりなヴォールトで特徴付けられるが、これはパルレーシュ自身が聖ヴィート大聖堂のクワイヤで開発したヴォールトが始まりである。別の地域で広まったゴシック様式も、英国ゴシックで垂直様式といい、ヴォールトの設計にすばらしい工夫と装飾が施される。
残る疑問は、何によって影響を受けたかである。英国の芸術家と歴史建築家の幾人かは、ペトル・パルレーシュが人生のどの時点かで英国を訪れ、英国の大聖堂のゴシック建築を学んだ後、聖ヴィートの建築に携わったのかもしれないと考えている。しかし、英国で垂直様式の利点が取り入れられ、たいへん贅沢にヴォールトが使用されるようになったのは14世紀のほぼ終わりごろからのことであり、プラハの聖ヴィート大聖堂の方こそが英国ゴシックの発展に影響したということも、充分に考えられるのである。
ギャラリー

20世紀の建築家がネオ・ゴシック的要素と並んで見られる
ミュシャのステンドグラス
松井弥三二

松井弥三二（明治生まれ、
平成１９年６月没）職業：事業家。運輸、物流関係の事業に貢献。神奈川県三浦市出身。

事業家として活躍しながら
絵の描き方を学び、
晩年は絵を描くことに集中、異才を発揮し数々の作品を作成。
＜晩年の作品＞
左雲県

| 中華人民共和国 山西省 左雲県 |
| --- | --- |
 左雲県の位置左雲県の位置
簡体字: 左云
繁体字: 左雲
拼音: Zuǒyún
カタカナ転写: ズオユン

国家:  中華人民共和国
省: 山西
地級市: 大同市
行政級別: 県

建置: 北魏
改編: 1725年



面積
総面積: 1,306.7 km²

人口
総人口(2020年): 12 万人








経済




電話番号: 0352
郵便番号: 037100
ナンバープレート: 晋B
行政区画代碼: 140226

公式ウェブサイト： http://www.zuoyun.gov.cn/
左雲県（さうん-けん）は中華人民共和国山西省大同市に位置する県。
歴史

南北朝時代、北魏により武周県が設置されたが、北周により間もなく廃止された。
1449年（正統14年）、明朝により左雲川衛が設置される。清代になると1650年（順治7年）に左雲衛と改称、1725年（雍正3年）に左雲県に昇格した。
1949年から1952年にかけては察哈爾省の管轄とされた。1958年に廃止となり右玉県に編入されたが、1961年に再設置され現在に至る。
行政区画

鎮:雲興鎮、鵲児山鎮、店湾鎮
郷:管家堡郷、張家場郷、三屯郷、馬道頭郷、小京荘郷
名所

摩天嶺風景名勝区
八台教堂遺跡
万里の長城
| --- | --- |
中国地名の変遷
建置: 南北朝時代
使用状況: 左雲県
南北朝: 武周県（北魏） 廃止（北周）
隋: -
唐: -
五代: -
北宋/遼: -
南宋/金: -
元: -
明: 左雲川衛
清: 左雲衛 左雲県
中華民国: 左雲県
現代: 左雲県
芸能人ウワサの美人妻&自宅を解禁!夫婦の掟を大決定スペシャル

芸能人ウワサの美人妻&自宅を解禁!夫婦の掟を大決定スペシャルは、テレビ朝日系列で2011年と2012年に放送されたバラエティ番組。
概要

芸能人夫婦が妻や夫に対して今後必ず守ってもらいたい“掟”を発表、それを「夫婦の掟」にすべきか、スタジオの観客100人（男女50人ずつ）に判定してもらうというバラエティ番組。第1回は日曜昼の単発特番枠で放送され、第2回でゴールデンに進出した。また、第2回放送では、46歳年の差結婚した加藤茶・綾菜夫妻がバラエティー番組初共演を果たし話題となった。
出演者 > 第1回（2011年10月23日）

大下容子（テレビ朝日アナウンサー）
杉本彩
関根勤
土田晃之
はるな愛
山本文郎・由美子夫妻
宮本和知・奈緒子夫妻
清水章吾・ハルマン夫妻
大地洋輔・光枝夫妻
阿部祐二・まさ子夫妻
大橋巨泉・寿々子夫妻
原口あきまさ・恵美夫妻
益子直美・山本雅道夫妻
出演者 > 第2回（2012年3月7日）

中山秀征
大下容子（テレビ朝日アナウンサー）
榊原郁恵
関根勤
土田晃之
杉本彩
辺見えみり
クリス松村
菜々緒
大久保佳代子
浅香唯・西川貴博夫妻
加藤茶・綾菜夫妻
魔裟斗・矢沢心夫妻
デューク更家・由美子夫妻
番組スタッフ

ナレーター - 真地勇志
構成 - 高須光聖、飯塚大悟、興津豪乃、前原卓磨、山川俊司、岡田樹彦
ロケ技術
撮影 - 須田健、河野健之
VE - 丹野直樹
スタジオ技術
TD/SW - 今川愛
カメラ - 桝田茂雄
音声 - 志村剛
VE - 柳沢満
クレーン - 田中政治
照明 - 佐藤清隆
TK - 上原美華
美術 - 池上隆（テレビ朝日）
美術デザイン - 小谷知輝（テレビ朝日）
美術進行 - 判田浩
大道具 - 副島信太郎
電飾 - 千田徹哉
装飾 - 松井達彦
モニター（第1回）→LED（第2回） - 鈴木久
メイク - 津留ルミ子、関口裕子
イラスト - 西尾瑞穂、リトルベア
CG - ワイルドグース
リサーチ - 中原祐
オフライン - 山代温之
IQ - 浜田亮、角田守
EED - 室井智之、今野友貴、中西祐介
MA - 一色勇人、山口智美
音効 - 小関孝宏、北條玄隆
編成 - 荒井祥之（テレビ朝日）
宣伝 - 高橋夏子（テレビ朝日）
デスク - 知久恵子
技術協力 - TSP、Kカンパニー
取材協力 - 六本木VORTEX
AD - 吉田陵、三瓶翔士、辰馬成拓、木下太輔、菊池暁、山口優衣、挧戸航太郎
AP - 森本美緒、中村哲
FD - 岩本浩一
ディレクター - 櫛田建太郎、宮澤拓郎、山口哲郎、加藤淑傳、吉田尚史、大石展裕
演出 - 三浦大輔
プロデューサー - 角田祥
編成プロデューサー - 髙橋正輝（テレビ朝日）
制作協力 - ViViA
制作著作 - テレビ朝日
番組スタッフ > 過去のスタッフ

企画 - 寺田伸也（テレビ朝日、第1回）
構成 - 興津豪乃（第1回）
ロケ技術
撮影 - 常田浩一郎（第1回）
VE：木村雄（第1回）
スタジオ技術
カメラ - 太田憲治（第1回）
音声 - 新井八月（第1回）
VE - 齋藤弘幸（第1回）
クレーン - 持田尚克（第1回）
楽曲 - 西原大介（第1回）
美術進行 - 三木晴加（第1回）
電飾 - 山中正喜（第1回）
メイク - 甲斐女衣花、段久美子（共に第1回）
リサーチ - フォーミュレーション（第1回）
写真提供 - ブリヂストンサイクル（株）
AP - 近添有賀（第1回）
ディレクター - 渡辺修（第1回）
多くの声、一つの世界

『多くの声、一つの世界』（おおくのこえ、ひとつのせかい、英語: Many Voices One World）、別名・マクブライド（委員会）報告 (MacBride report) は、1980年に国際連合教育科学文化機関（UNESCO、ユネスコ）が公表した、コミュニケーション問題研究国際委員会 (International Commission for the Study of Communication Problems) の報告書であり、その委員会の委員長はアイルランドのノーベル平和賞受賞者ショーン・マクブライドだった。その目的は、現代社会におけるコミュニケーションに関わる諸問題を分析することであったが、特にマス・メディアとニュースに焦点があてられ、新たな様々な技術の登場が、新たな種類のコミュニケーション秩序を、新世界情報コミュニケーション秩序（英語版）といった形で生み出し、諸問題を軽減して、さらなる平和と人類の発展に資するものと論じられた。
この報告が認めた諸問題の中には、メディアの集中、メディアの商業化、情報やコミュニケーションへのアクセスにおける不平等などがあった。委員会はコミュニケーションの民主化と、国家単位のメディアの強化を求め、何よりも外部の情報源への依存の排除を訴えた。その後、委員会の作業の中でも考慮されていたインターネットを基盤とした諸技術が、このマクブライドの構想をさらに推し進める手段となった。
この報告は、国際的に強い支持を集めたが、アメリカ合衆国とイギリスは、これを言論の自由への攻撃であるとして非難し、両国は抗議として、それぞれ1984年と1985年からユネスコへの分担金の支払いを拒んで脱退し、ようやく復帰したのは、それぞれ2003年と1997年になってからであった。
マクブライド委員会

コミュニケーション問題研究国際委員会は、1977年に、アメリカ合衆国代表からの提言を受けたユネスコの事務局長アマドゥ・マハタール・ムボウによって設置された。委員会の委員長にはアイルランドのショーン・マクブライドを当てることが合意され、加えて15か国から、それぞれの国内外におけるコミュニケーション活動の実績を考慮して、メディア活動家、ジャーナリスト、学者、メディア経営者などの中から各国代表が招聘されることとなった。
マクブライド委員会の委員構成は以下の通りであった。
エリー・エイベル（英語版）  アメリカ合衆国
ユベール・ブーブ＝メリー（フランス語版）  フランス
エレベ・マ・エコンゾ (Elebe Ma Ekonzo)  ザイール
ガブリエル・ガルシア＝マルケス  コロンビア
セルゲイ・ロセフ（ロシア語版）  ソビエト連邦
モクタル・ルビス（英語版）  インドネシア
ムスタファ・マスムウディ (Mustapha Masmoudi)  チュニジア
永井道雄  日本
フレッド・アイザック・アクポルアロ・オム (Fred Isaac Akporuaro Omu)  ナイジェリア
ボグダン・オソルニク (Bogdan Osolnik)  ユーゴスラビア
ガマル・エル・オティフィ (Gamal El Oteifi)  エジプト
ヨハネス・ピーテル・プロンク（オランダ語版）  オランダ
フアン・ソマビア（スペイン語版）  チリ
ブーブリ・ジョージ・ベルギーズ（英語版）  インド
ベティ・ジンマーマン (Betty Zimmerman)  カナダ - 当初予定されたマーシャル・マクルーハンが健康を害し交代
委員会は、1978年10月にパリで開催されたユネスコの第20回総会で中間報告を公表した。その中間報告は議論を呼び、総会では「平和及び国際理解の強化、人権の促進並びに人種差別主義、アパルトヘイト及び戦争の扇動への対抗に関するマスメディアの貢献についての基本的原則に関する宣言 (Declaration on Fundamental Principles concerning the Contribution of the Mass Media to Strengthening Peace and International Understanding, to the Promotion of Human Rights and to Countering Racialism, apartheid and incitement to war)」（通称「マス・メディア宣言」）が採択されるに至った。確認された諸問題に対処すべき新しい様々な技術についての検討会は、1979年3月にインドのニューデリーで開催された。最終報告書がムボウ事務局長に提出されたのは、1980年4月であり、ベオグラードで開催された第21回総会では、全会一致で採択された。委員会は、報告書の発表後に解散した。
この報告書は、論議の的となり、1980年代にはユネスコの執行部もその理念を支持しなくなって、報告書は絶版とされ入手は難しくなった。アメリカ合衆国とユネスコの歴史についての別の書籍の場合は、状況は一層厳しく、法的威嚇がおこなわれ、ユネスコはその出版にいっさい関わっていないという断り書きを入れざるを得なくなった。マクブライド委員会の報告書は、その後、合衆国ではロウマン&リトルフィールド（英語版）が再刊し、また、オンラインで自由に入手できるようになった。
日本語版は、委員のひとりであった永井道雄の監訳により、1980年に出版された。
大人のKISS英語

| 大人のKiss英語 |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組
演出:  竹内誠
出演者:  山下智久
製作
プロデューサー:  笹川正平
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2014年4月21日 - 2015年3月23日
放送時間: 月曜 0:40 - 1:07 （日曜深夜）
放送枠: フジバラナイト
放送分: 27分
 公式サイト
テンプレートを表示
『大人のKiss英語』（おとなのキスえいご）は、フジテレビ系列で2014年4月21日から2015年3月23日まで毎週月曜日 0:40 - 1:07（日曜日深夜）（JST、以下略）枠でレギュラー放送されたバラエティ番組である。
2015年7月11日より、『山Pのkiss英語』（やまピーのキスえいご）と改題の上、毎週土曜日0:55 - 1:25（金曜日深夜）にレギュラー放送再開した（詳細は当該項目を参照のこと）。
新聞の番組欄には改題前から番組名として『山PのKiss英語』と表記されていた。
概要

山下智久が将来の世界進出を目標に世界共通語である“英語”を学んでいく英会話バラエティ番組。
英語を“お勉強”するのではなく、毎週変わるさまざまなバラエティ企画を通じて英語と触れ合っていく。
初回放送は山下が初対面の外国人女性とKISSをするという大胆企画を放送し話題となった。
英語の発言については毎回日本語の字幕が出る。また、日本語の発言についても回によっては英語の字幕が出ることがある。（ちなみに片言の英語も英字で出される。）
出演者

山下智久
遠藤玲子（フジテレビアナウンサー）
放送内容

シーズン１
| 放送回 | 　放送日　 | 　 放送内容 | ゲスト出演者等 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1回 | 2014年4月21日　 | 初対面でキスして下さい | 山里亮太 SOFI |
| 第2回 | 2014年4月28日　 | 変な英語Tシャツを探せ |  |
| 第3回 | 2014年5月5日　 | kiss企画第2弾！ | 清水良太郎 ジュリア |
| 第4回 | 2014年5月12日　 | CUPS | 千原ジュニア ヴィクトリア、アンナ、エミリー、セリーナ |
| 第5回 | 2014年5月19日 | CUPS第2弾 | 千原ジュニア エイミー、ヴァイオレット |
| 第6回 | 2014年5月26日 | ハングマン英単語を当てよう！ | 筧美和子、パンサー尾形、ナディア |
| 第7回 | 2014年6月2日 | kiss企画第3弾 | 今井洋介、山里亮太 |
| 第8回 | 2014年6月9日 | SIRI | 吉村崇、宮城舞、MIKI 25時40分から1時間遅れで放送 |
| 第9回 | 2014年6月16日 | CUPS（視聴者投稿映像） | 千原ジュニア、エイミー、ヴァイオレット 24時45分から5分遅れで放送 |
| 第10回 | 2014年6月23日 | ハングマン | 高橋茂雄、おのののか、春香クリスティーン、エイミー 24時45分から5分遅れで放送 |
| 第11回 | 2014年6月30日 | 英語に聞こえる日本語クイズ ハングマン | アンジェリーナ・ジョリー、エル・ファニング 24時45分から5分遅れで放送 |
| 第12回 | 2014年7月7日 | SIRI | 千原ジュニア、中村静香、MIKI 24時45分から5分遅れで放送 |
| 第13回 | 2014年7月14日 | ハングマン | 高橋茂雄、高橋メアリージュン、丸高愛実 24時45分から5分遅れで放送 |
| 第14回 | 2014年7月21日 | ブラストとCUPS共演 | ブラスト、千原ジュニア |
| 第15回 | 2014年7月28日 | WHO'S WHO | 岡田圭右、道端アンジェリカ |
| 第16回 | 2014年8月4日 | KENDAMA USA | 黒沢かずこ、河北麻友子 |
| 第17回 | 2014年8月11日 | WHO'S WHO | 博多大吉、菊地亜美、ジュリエット |
| 第18回 | 2014年8月18日 | ロスでベビーシッター | エル、クララ、カルム |
| 第19回 | 2014年8月25日 | ロスでベビーシッター② | エル、クララ、カルム |
| 第20回 | 2014年9月1日 | KISS企画総集編 |  |
| 第21回 | 2014年9月8日 | ロスでミュージックビデオ撮影 | ブレンダン |
| 第22回 | 2014年9月15日 | ロスでグルメレポート | ジョニーディップそっくりさん |
| 第23回 | 2014年9月22日 | ありがとう！大人のｋｉｓｓ英語 | 高橋茂雄、小松菜奈、山本美月、小瀧望  |
シーズン２
| 放送回 | 放送日 | 放送内容 | ゲスト出演者等 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1回 | 2014年10月20日 | SOINE | アリス、おのののか |
| 第2回 | 2014年10月27日 | 抜き打ち！SIRI検定 |  DJ KOO、有村昆、丸岡いずみ、Ami[要曖昧さ回避]、ナディア |
| 第3回 | 2014年11月3日 | 抜き打ち！SIRI検定 | おぎやはぎ、川栄李奈、カンニング竹山、ちゅうえい、三田アナ、ナディア |
| 第4回 | 2014年11月10日 | 抜き打ち！SIRI検定 | 黒沢かずこ、椿鬼奴、清水良太郎、君島遼、今田耕司、ナディア |
| 第5回 | 2014年11月17日 | 抜き打ち！SIRI検定 | 今田耕司、山崎アナ、高橋真麻、前園真聖、ナディア |
| 第6回 | 2014年11月24日 | 外人ドッキリ電話 | 藤ヶ谷太輔、川栄李奈、篠山輝信、マイケル富岡、澤部佑、アリス |
| 第7回 | 2014年12月1日 | The PROM 1 | デヴァ、女性10人 |
| 第8回 | 2014年12月8日 | The PROM 2 | デヴァ、女性10人、綾部祐二、指原莉乃 |
| 第9回 | 2014年12月15日 | The PROM 3 | デヴァ、女性10人、綾部祐二、指原莉乃 |
| 第10回 | 2015年1月19日 | SURPRISE CALL The PROM SOINE | マイケル富岡、澤部佑、アリス、misono、岩井勇気、有村昆 デヴァ、女性5人 神室舞衣 |
| 第11回 | 2015年1月26日 | The PROM 4 | デウァ、いおり、ゆうな、あいにゃん、まい、くるみ、澤部佑、指原莉乃 |
| 第12回 | 2015年2月2日 | The PROM 5 | デウァ、いおり、ゆうな、あいにゃん、まい、くるみ、澤部佑、指原莉乃 |
| 第13回 | 2015年2月9日 | The PROM 6 | デウァ、いおり、ゆうな、あいにゃん、澤部佑、指原莉乃 |
| 第14回 | 2015年2月16日 | The PROM 7 | デウァ、いおり、ゆうな、あいにゃん、澤部佑、指原莉乃 |
| 第15回 | 2015年2月23日 | The PROM 8 | デウァ、あいにゃん、いおり、公ちゃん、ゆうや、澤部佑、指原莉乃 |
| 第16回 | 2015年3月2日 | SURPRISE CALL | シェリー、高橋茂雄、入江慎也、千賀健永、北山宏光、鈴木おさむ、アリス |
| 第17回 | 2015年3月9日 | SURPRISE CALL | シェリー、高橋茂雄、入江慎也、水沢アリー、藤森慎吾、菊地亜美、アリス |
| 第18回 | 2015年3月16日 | SURPRISE CALL | 澤部佑、北山宏光、北斗晶、佐々木健介、南明奈、アンバー |
| 第19回 | 2015年3月23日 | SURPRISE CALL | 澤部佑、北山宏光、SU、坂口杏里、アンバー シェリー、高橋茂雄、入江慎也、KABA.ちゃん、アリス |
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送期間 | 放送日時 | 遅れ日数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | フジテレビ | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 制作局 |
| 北海道 | 北海道文化放送 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 宮城県 | 仙台放送 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 福島県 | 福島テレビ | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 長野県 | 長野放送 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 福井県 | 福井テレビ | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 静岡県 | テレビ静岡 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 島根県・鳥取県 | 山陰中央テレビ | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 広島県 | テレビ新広島 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 愛媛県 | テレビ愛媛 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 福岡県 | テレビ西日本 | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 熊本県 | テレビくまもと | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | フジテレビ系列 | 2014年4月21日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 山形県 | さくらんぼテレビ | フジテレビ系列 | 2014年10月20日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 高知県 | 高知さんさんテレビ | フジテレビ系列 | 2014年10月20日 - | 月曜 0:40 - 1:07（日曜深夜） | 同時ネット |
| 長崎県 | テレビ長崎 | フジテレビ系列 | 2014年4月29日 - | 水曜 1:15 - 1:45（火曜深夜） | 9日遅れ |
| 富山県 | 富山テレビ | フジテレビ系列 | 2014年5月3日 - | 土曜 1:50 - 2:20（金曜深夜） | 12日遅れ |
| 岩手県 | 岩手めんこいテレビ | フジテレビ系列 | 2014年7月6日 - | 日曜 1:35 - 2:05（土曜深夜） | 不明 |
| 愛知県 | 東海テレビ | フジテレビ系列 | 2014年10月15日 - | 水曜 1:10 - 1:45（火曜深夜） |  |
スタッフ

構成:高須光聖、宮丸直子、石井てる美
TP:高瀬義美
SW:岩田一巳
CAM:伊郷憲二、森内一行
VE:齋藤雄一、山下義子
AUD:松原瑞樹
照明:岩村信夫
編集:横山勇介
MA:阿部雄太
音響効果:田中寿一、石崎野乃 (J-WORKS)
TK:江野澤郁子
美術プロデューサー:三竹寛典
美術進行:村瀬大
美術デザイン:鈴木賢太
大道具:三谷陽介
装飾:門間誠
アクリル装飾:鈴木竜
植木装飾:広田明
メイク:齋藤美穂、山田かつら、平笑美子
スタイリスト:STUTTGART
CG/オープニング:山口剛
CGデザイン:木本禎子
技術協力:IMAGICA、ニユーテレス、fmt、フジアール
協力:ジャニーズ事務所
広報:小中ももこ
デスク:伊藤藍
AP:竹内承
ディレクター:永田修一、戸田悠貴、加藤武
プロデューサー:笹川正平
演出:竹内誠
制作著作:フジテレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

美術デザイン:笹朝斐
スタイリスト:高平笑美子、佐々木麻里子
末次氏 (魚名流)

| 末次氏 |
| --- | --- |
 
本姓:  藤原北家秀郷流佐藤氏庶流
家祖:  佐藤季次
種別:  武家
出身地:  肥前国佐嘉郡小津郷
主な根拠地:  肥前国
凡例 / Category:日本の氏族
肥前末次氏（ひぜんすえつぐし）は、日本の氏族のひとつ。
概要

北面武士であった佐藤季清（藤原季清。藤原秀郷の7世孫で徳大寺家に仕える）が、久寿元年（1154年）に監使としてその子季喜と季次を伴って肥前国に下向したのが始まりである。この兄弟はそのまま肥前国に土着して、弟の季次は肥前国佐嘉郡小津郷の一部（現在の佐賀市本庄町末次）に領地を得て地頭職となり、以降末次氏を名乗るようになった。兄の季喜は龍造寺氏の祖となっており（ただし子供がなく母方の親類であった高木氏より養子を迎えているため、季喜の血筋が龍造寺氏となったわけではない）、肥前末次氏の多くは、平安時代後期から戦国時代に至るまで龍造寺氏の家臣として仕えている。龍造寺氏の嫡流が途絶えた後は、宗家が鍋島氏の家臣として独礼の家格で家名を存続させ、幕末には佐賀藩弓術師範家となったほか、諫早鍋島家（龍造寺氏の分家）の家臣としてもいくつかその名を残している。
曽根崎鋭

曽根崎 鋭（そねざき えい）は、日本の官能小説家。株式会社フランス書院が2020年に主催した第25回フランス書院文庫官能大賞においてフランス書院文庫創刊35周年特別賞を受賞しデビュー。
人物

官能小説家としてのデビューは、2021年1月の『若妻調教電車【まさぐる】』である。同作品は第25回フランス書院文庫官能大賞においてフランス書院文庫創刊35周年特別賞に選定された『絶頂行き痴漢電車』が改稿されたものである。
著書

若妻調教電車【まさぐる】（2021年1月、フランス書院文庫）
華厳寺 (曖昧さ回避)

華厳寺（けごんじ）
華厳寺 - 岐阜県揖斐郡揖斐川町にある寺院。
華厳寺 (松戸市) - 千葉県松戸市にある寺院。
華厳寺 (墨田区) - 東京都墨田区にある寺院。
華厳寺 (京都市) - 京都府京都市西京区にある寺院。
華厳寺 (求礼郡) - 韓国の全羅南道求礼郡にある寺院。
華厳寺 (寧徳市) - 中国の福建省寧徳市にある寺院。
華厳寺 (大同市)（中国語版） - 中国の山西省大同市にある寺院。