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和田洋一 (スクウェア・エニックス)
来歴・人物

愛知県名古屋市出身。名古屋市立田代小学校、名古屋市立城山中学校、愛知県立千種高等学校を経て、東京大学法学部卒業。1984年4月、野村證券入社。2000年4月、株式会社スクウェア入社。同年6月取締役兼CFO、2001年8月代表取締役COO、同年12月代表取締役社長兼CEOに就任。
株式会社スクウェアと株式会社エニックスの合併に伴い、2003年4月から株式会社スクウェア・エニックスの代表取締役社長に就任。2008年10月よりスクウェア・エニックス・ホールディングスへの体制変更に伴い、同社代表取締役社長に就任。2013年3月期の業績が最終益130億円の赤字となった責任を取り、2013年6月に辞任。その後事業会社のスクウェア・エニックスの取締役会長を2015年6月まで務めた。
2009年度から義務付けられた役員報酬の開示制度では、報酬額2億400万円であることが公表された。
2006年から2012年まで社団法人コンピュータエンターテインメント協会（CESA）会長を務めた。また、経団連著作権部会長（2006年 - 2013年）、コンテンツ・日本ブランド専門調査会の委員（2007年 - 2009年）なども歴任。
2011年以降、『ファイナルファンタジーXIV：新生エオルゼア』のインターネットライブに度々出演し、そのたびにハウジング（ゲーム中のプレイヤーが所有できる住宅システム）周りの資料を持ってくることから、ついには同作プロデューサー兼ディレクターの吉田直樹から「ハウジングおじさん」の名前を賜った（後に正式な肩書になり、スタッフロールでは「Mr. Housing」とクレジットされている）。
2014年9月、スクエニHD傘下の海外子会社で、クラウドゲーミング企業であるShinra Technologies, Inc. 並びに日本子会社であるシンラ・テクノロジー・ジャパンを立ち上げ、社長に就任。
新たなクラウドゲーミングの展開が注目されたが、2016年1月、資金調達の不調により事業継続が断念され、Shinra Technologies, Inc. 並びにシンラ・テクノロジー・ジャパンは解散されることとなり退任した。なお、シンラ・テクノロジー・ジャパンは2016年7月15日に特別清算開始決定を受けている。およそ16年携わってきたスクウェア・エニックスグループからも完全に離れる。
2015年5月にメタップスの社外取締役に就任。
2016年4月、藍綬褒章を受章。
2016年8月にワンダープラネットの社外取締役に就任。
2016年11月29日付けでメタップス取締役会長、12月1日付けでこの日設立された同社子会社のメタップスリンクスの取締役に就任。
2018年3月にマイネットの社外取締役に就任。
2021年4月にGENDAの社外取締役に就任。
Shinyuden

合同会社Shinyudenは、東京都千代田区秋葉原に本社を置く日本の企業。
インディーゲーム・レトロゲームをはじめとしたゲームコンテンツ、漫画・アニメ作品の販売やローカライズ・マーケティングを行う。
概要

2013年1月に同人ゲームサークルとして秋葉原を中心として活動を開始し、2018年3月より法人化。現在は合同会社Shinyudenとして、ゲーム(主にインディーゲーム・レトロゲーム)、マンガ、アニメの販売・ローカライズ・マーケティングを行なっている。
沿革

2013年1月 - 現在のShinyuden代表であるルイス・ガルシアがゲームサークルとして活動を開始する。
2013年2月 - スクウェア・エニックスの「ファイナルファンタジーシリーズ」のスペイン語版のローカライズ業務を行う。
2013年9月 - 同人開発兼研究室を開始する。最初のアプリ、ADVGの『TOKYO SUPERNIGHT』をリリース。累計ダウンロード数が20万回を突破する。
2014年9月 - 潜入アクションアプリ、『POLLO’S PAIN』をリリース。
2016年8月 - 仕事をサボるシミュレーションゲームアプリ、ALT+TABをリリース。同人として作ったゲームを夏のコミケを機にパッケージ版をし、『SHINYUDEN COLLECTION』をリリース。
2018年3月 - 合同会社Shinyudenとして法人化。
2018年6月 - 自社開発のアドベンチャーゲーム『HEROES TRIALS』をリリース。
2018年9月 - 東京ゲームショウ初参加。
2019年1月 - 「HEROES TRIALS」をリリース。ソニーと任天堂の正式なパブリッシャーとなる。
2020年1月 - 国内マーケティングを担当する『Reventure』がファミ通のゴールド殿堂入りする。
2020年6月 - 『ダンボールミニカーズ』をリリース。初めて累計売上本数を1万本突破。
2020年9月 - 国内でヒットした『大盛チャリ走DX』の海外版をリリース。
2020年12月 - 海外でヒットした『FOX n FORESTS』を国内で『キセツのキツネ』としてリリース。
2021年1月 -  2Dホラーアクション『RED COLONY』を全世界でリリース。
2021年4月 - 『鬼滅の刃』第一期・第二期・劇場版をスペイン語にローカライズする。スペイン国内では『Guardianes de la Noche : Tren infinito』として知られる。
2022年9月 - 東京ゲームショウにて『IDEA』が「センス・オブ・ワンダー ナイト」のファイナリストに選出される。
2023年2月 - 『龍が如く 維新!』のスペイン語・フランス語・イタリア語・ドイツ語のローカライズを行う。
2024年8月 - 『エアロ アクロバット キッズ』の日本語のローカライズを行う。
2024年9月 - 『エアロ ザ アクロバット 2』の日本語のローカライズを行う。
2024年10月 - 『ゼロ ハイフライング スクワール』の日本語のローカライズを行う。
妖怪画談

『妖怪画談』（ようかいがだん）は、岩波書店（岩波新書）から出版された水木しげるによる妖怪の解説書および画集。1992年に初のオールカラー新書としてベストセラーとなり、1996年までにシリーズ4作が出版。1994年にはアニメ版も発売された。本項ではシリーズ全般についても触れる。
概要

『妖怪画談』は水木しげるの妖怪画が初めてオールカラーで収録された書籍であり、岩波新書としても初めての試みで画期的なものであった。ベストセラーとなった本書はトーハン発表の「1992年年間ベストセラー」新書・ノンフィクション部門で7位を記録する。岩波新書編集部によれば「目に見えない世界への年齢を超えた潜在的な関心が、新書初のオールカラーとうまくマッチした」と分析している。また、本書はそれまでの岩波新書のイメージを大きく覆し、新たな読者を獲得する役割を果たしたと評されている。
各シリーズの内容としては、『妖怪画談』（正・続）では日本各地の妖怪から黄泉の国などの異界、民俗信仰の神々など水木の関心の広がりをうかがわせ、解説は自身の体験談を交えたものが多い。また、続編では河童、中国の妖怪、朝鮮のあの世、鬼太郎画報など内容は多岐に渡る。『幽霊画談』は主に古今東西の幽霊譚や火の玉、霊に属する妖怪などが描かれている。水木はあとがきの中で、妖怪も神々も精霊も幽霊もみな同じ霊であるという持論から生まれた本だと述べている。『妖精画談』はヨーロッパの伝説にまつわるものや民俗信仰の妖精が描かれ、日本の妖怪との比較を交えた解説がされている。本書は特にキャサリン・ブリッグズと井村君江の著書を参考にしており、交流のあった井村のあとがきも掲載されている。その後、2002年には『妖怪画談』（正・続）を増補・再編集したA5判ハードカバーの『愛蔵版 妖怪画談』が出版された。
水木は本シリーズについて、入隊前から岩波文庫の『ゲーテとの対話』を愛読していたことから、青春の読書でお世話になった岩波書店からの出版を誇らしいと回想している。また、水木の妻・布枝によると本書が出版されたころから、水木は「妖怪研究者」として色々な文化人から交流を求められるようになったという。
シリーズ一覧

『カラー版 妖怪画談』、1992年7月、ISBN 4-00-430238-2
『カラー版 続 妖怪画談』、1993年6月、ISBN 4-00-430288-9
『カラー版 幽霊画談』、1994年6月、ISBN 4-00-430342-7
『カラー版 妖精画談』、1996年7月、ISBN 4-00-430455-5
『愛蔵版 妖怪画談』、2002年3月、ISBN 4-00-002395-0
アニメ版

1話完結形式で妖怪の物語を映像化したオリジナルビデオアニメーション。水木しげる自身も出演している。1994年に日本コロムビアからビデオ版、LD版が同時発売。現在はDVD版が発売されている。
アニメ版 > スタッフ・キャスト

原作・監修・出演：水木しげる
企画：日本コロムビア
プロデューサー：高山雅治、高見正人
監督：平田敏夫
演出：棚橋一徳
音響監督：山田悦司
原画：椛島義夫、大武正枝、梶山聡、葛岡博、鈴木欽一郎、香川浩、完甘美也子、歌笛タケル、古宇田文夫
動画：夢弦館、宮林英子、香川節子、小崎弘志、金子勝典、虫プロダクション
背景：龍池昇、田中資幸、市原美恵子、石橋修一、藤井のり子、スタジオ風雅
色指定：後藤恵子
特効：榊原豊彦
仕上げ：ライフワーク、鈴城留美子、小林弘美、古橋俊彦、横田こずえ、山本加代子、吉川和子、前川佐由里、藤井ますみ、アイ・ワークス、倉地智子、武田裕子、島岡香織、市岡孝毅
撮影：すたじおあどりぶ、小澤次雄、山崎真由実、山本琢磨
編集：井上編集室
タイトル：マキ・プロ
現像所：イマジカ
MA：RVC、豊田浩
音響効果：音塾
選曲：金丸孝彦
録音制作：水野事務所
制作担当：河内藤江
製作：タカハシスタジオ、日本コロムビア
語り：山寺宏一
声の出演：中田和宏、桜井敏治、かないみか、阿部道子
アニメ版 > 商品一覧

VHS
水木しげるのビデオ版 妖怪画談/鬼太郎誕生編、1994年3月、COVC-4336
水木しげるのビデオ版 妖怪画談/妖怪大戦争編、1994年3月、COVC-4337
LD
水木しげるのLD版 妖怪画談、1994年3月、COLC-3100
DVD
水木しげるのDVD版 妖怪画談、1998年6月、COBC-4015
水木しげる 妖怪画談、2005年3月、COBC-4393
水木しげる 妖怪画談、2010年11月、COBC-5851
ウランガラス

ウランガラス製のケーキ皿
紫外線（ブラックライト）で蛍光を発するウランガラス
ウランガラス（英: Uranium glass）とは、極微量のウランを着色材として加えたガラスである。美しい蛍光緑色を呈する。ヨーロッパが発祥で、食器やさまざまな日常雑貨が作成された。
概要

ガラスにウランを混ぜることによる黄色や緑色の色彩を持つ透明なウランガラスが製造され始めたのは1830年代で、ウランが原子力に利用されるようになる1940年代までの間にコップや花瓶、アクセサリーなどの各種のガラス器がヨーロッパおよび米国で大量に製造された。現在では民間でウランを扱うことが難しいために新たなものは極少量が生産されているに過ぎないが、骨董・アンティークとしてファンも多く、高値で取引されている。「ウランガラス (Uranglas)」はドイツ語の読みで、英語では“vaseline glass”（バセリンガラス、または、ワセリンガラス）と呼んでいる。黄色いウランガラスの色がワセリンクリームの色と似ているから、とされている。ウランガラスの色は黄色と緑色が殆どであるが、ピンク色、水色、青緑色、茶色、なども存在する。
蛍光現象

ウランガラスの最大の特徴として、真っ暗闇の中で紫外線ランプ（いわゆるブラックライト）で照らすと緑色に妖しく輝き蛍光を発するという点が人々を魅了してきた。似た特徴を持つ石として、含まれる不純物によって紫外線で紫色に蛍光するものがある蛍石があるが、ウランガラスは紫外線を受けると緑色に蛍光する。昔は紫外線ランプはなかったが、夜明け前の空が青色のときには空に紫外線が満ちているので、この時にウランガラスが蛍光を放つ事によりこの特徴が知られる様になった。
なお、室温下でウランガラスに見られる蛍光は厳密には燐光である。三重項状態から一重項状態への遷移により蛍光よりも長寿命のフォトルミネセンスがもたらされる。
ウランガラスの歴史

そもそもウランガラスが製作されたのは黄色の発色剤がウラン化合物であったためであり、蛍光現象は偶然見出された物であった。人工的に紫外線を照射する技術が無かった発明当初は朝焼けや夕焼けの光に当てて蛍光を鑑賞していたとされる。ヨーロッパでは、最初にウランガラスが発明されたボヘミア地方（現在のチェコ西部）が最も盛んで、その後、英国、フランス、ドイツ、ロシア、イタリア、スウェーデン、フィンランドなどで生産された。米国では、フェントン社、ボイド社などの有名ガラス器メーカーが知られている。
現在では、米国およびチェコで、わずかな量のウランガラス製品が収集家向けに製造されているにすぎない。市場で出回っているのは殆ど骨董品であるので、購入するには骨董市などを巡ることになる。
その後、紫外線を可視光に変える蛍光現象を利用して照明の輝度を高めるために照明の覆いとして使われるようになり、特にアメリカでは鉄道車両の灯火照明用として多用された。
また、照度以外に白熱電球のバルブにウランガラスを使用することで紫外線をほとんど外に出さなくなる効果があるので、眼疾者や稚蚕など紫外線を当てたくないものへの照明用に点灯時の淡黄色の光から「カナリア電球」と呼ばれる電球が作られていたこともある
アメリカ系の第二次世界大戦中のガラス送信管、特にアイマック社製のものには内部電極の引き出しにタングステン棒が使われたがそれと膨張係数の合うウランガラスがシール部分に多用された。なお電子管製造業者の間ではウランガラスとは呼ばずにウラニルガラスと言うのが一般的である。引き出しステム部の美しい緑色の蛍光ガラスはアンティーク送信管としてオブジェにもなっている。
ウランガラスの歴史 > 日本

日本では、岩城硝子、島田硝子などがウランガラスの食器・ガラス工芸品を製造しており、大正から昭和にかけて、国内産品が大量に造られた。さらに、小糸製作所は、戦前のSL（蒸気機関車）や電車の前部標識灯にウランガラスを使用していて、現在、京都鉄道博物館に展示されている一部の機関車にもウランガラスの前部標識灯が付いている。
日本のウランガラス製造も、第二次世界大戦で終わった。しかし、2003年になって、岡山県・人形峠（旧：上齋原村）で、人形峠の日本産ウランを使用したウランガラス「妖精の森ガラス」が開発された。2006年に開館した現地の「妖精の森ガラス美術館」で、所蔵品のウランガラスとともに、日本産のものを見ることができる。
人体への影響

ウランガラスのウラン使用率は1キログラムあたり1グラム程度であり、放射線量の目安はグラス100グラムあたり数千 - 1万ベクレル程度と、必須ミネラルのカリウムにわずかに含まれる同位体のカリウム40の体内蓄積量（代謝の関係で、蓄積量の変動は少ない）から放射されるのと同程度で、人体への危険性は、基本的にはわずかであると考えられている。
前部標識灯にウランガラスのレンズが使用された京阪600系（2代）
川根本町立三ツ星小学校

| 川根本町立三ツ星小学校 |
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 ja北緯35度02分39.42秒 東経138度04分56.96秒﻿ / ﻿北緯35.0442833度 東経138.0824889度﻿ / 35.0442833; 138.0824889座標: 北緯35度02分39.42秒 東経138度04分56.96秒﻿ / ﻿北緯35.0442833度 東経138.0824889度﻿ / 35.0442833; 138.0824889
国公私立の別:  公立学校
設置者:  川根本町
併合学校:  中央小学校 中川根第一小学校 中川根南部小学校
設立年月日:  2023年4月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
所在地:  〒428-0313
 静岡県榛原郡川根本町上長尾1000番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
川根本町立三ツ星小学校（かわねほんちょうりつ みつぼししょうがっこう）は、静岡県榛原郡川根本町上長尾にある公立小学校。
概要

本校は、町内学校再編により、中央・中川根第一・中川根南部の3小学校を統合して、2023年に開校。さらに、学校再編により、2024年から、川根本町立中川根中学校と共に、義務教育学校三ツ星学園としてスタートを切った。
沿革

2023年（令和5年）
4月1日 - 開校。
4月12日 - 第1回入学式挙行。最初の新入生は20名。
2024年（令和6年）
3月21日 - 第1回卒業式挙行。最初の卒業生は27名。
4月1日 - 中川根中学校と共に、義務教育学校三ツ星学園としてスタート。
通学区域 > 普通学級

元藤川・徳山、水川(水川・尾呂久保・長野)、田野口、上長尾(上長尾・高郷・八中・梅島)、下長尾(高手山)、下長尾(下長尾・瀬平・久保尾)、久野脇(久野脇・三津間)、地名、下泉(小竹・塩郷・横郷)、壱町河内(壱町河内・文沢)
通学区域 > 特別支援学級

元藤川・徳山、水川、田野口、上長尾、下長尾、下長尾、久野脇、地名、下泉、壱町河内
周辺

川根本町立中川根中学校 - 同一敷地内。
静岡県警島田警察署上長尾警察官駐在所 - 川根本町道をはさんで、敷地が隣接。
長尾川
大井川 - 長尾川は本川に注ぐ。
国道362号線
川根本町役場
アクセス

川根本町営バス「千頭・家山線」で、「中川根中学校前」バス停より、小学校正門まで、
千頭駅行のりばから、徒歩約40m・約1分。
家山駅行のりばから、徒歩約95m・約1分（直線距離は約40mほどだが、国道と町道の交差点にある横断歩道を経由する必要があるため、2倍以上の距離となる）。
さわやかシェイプアップ

『さわやかシェイプアップ』は、NHKで1985年から1995年まで放送されたミニ番組である。NHK総合の平日朝の時間帯では『おはようジャーナル』の1コーナーとして放送された。
概要

番組では5人のレオタード姿のインストラクターたちが「シェイプアップ体操」と称した体操を行う。放送期間中にインストラクターとして10年間に26名の女性が出演した。番組中で説明などを行うのは講師の女性のみで、インストラクターは一切話をしない演出で放送された。
終了後の体操の説明をするインストラクターは左から2番目の女性。
出演者

小野清子
望月紀美子
監物栄子
馬渡照代
安部直子
荒木美恵子
行森文美
市橋佳奈
一松和美
伊部紀子
大友美夏
岡崎和子
小倉豊美子
勝野栄利子
加藤八重子
金子幸江
小林香織
下山育子
鈴木智美
関根えりか
外村ゆう子
田嶋しのぶ
中村友紀
菱沼真奈美
毎熊真ゆみ
村田真紀子
松長さとみ
八木久美子
山中陽子
渡辺直子
コレッジョ

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: この項目では、画家について説明しています。地名については「コッレッジョ」をご覧ください。
| コレッジョ |
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 『自画像』
生誕:  Antonio Allegri 1489年頃 コッレッジョ
死没:  1534年3月5日 コッレッジョ
国籍:   イタリア
教育:  ロレンツォ・アッレグリ フランチェスコ・ビアンキ・フェッラーリ
著名な実績:  油彩画・フレスコ画 （宗教画・神話画）
代表作:  パルマ大聖堂天井画 『レダと白鳥』、『ダナエ』 『ユピテルとイオ』 『ガニュメデスの略奪』 『聖ヒエロニムスの聖母』 『羊飼いの礼拝』
運動・動向:  盛期ルネサンス、パルマ派

影響を受けた 芸術家:  アンドレア・マンテーニャ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ラファエロ・サンツィオ、ロレンツォ・コスタ、ジョルジョーネ
コレッジョの記念碑。パルマ。
アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ（伊: Antonio Allegri da Correggio, 1489年頃–1534年）は、イタリア、盛期ルネサンスを代表する画家。主に宗教画を描いたが、晩年の神話画によって特に有名である。長命ではなかったがパルマの芸術文化において革新的かつ中心的な役割を果たし、後世に多大な影響を与えた。
コレッジョは当時の芸術の潮流から離れたパルマの地において、15世紀の人文主義とレオナルド・ダ・ヴィンチ、ラファエロ・サンツィオ、ミケランジェロ・ブオナローティなどの芸術に触発され、それ以外にも様々な影響を受けながら16世紀を代表する画家へと成長していった。中でもダ・ヴィンチに由来する自然描写とスフマートに熟達し、崇高とも評される光の明暗、人物を柔らかく表情豊かに描いた絵画は親しみ深い詩的情緒にあふれているだけでなく、パルマ大聖堂天井画に見られる流動的かつイリュージョニスティックな空間表現によって、約100年後のバロックの先駆的存在と見なされている。こうしたコレッジョの芸術性の評価は17世紀以降次第に進められ、18世紀に最高潮に達し、とりわけアントン・ラファエル・メングスはコレッジョをラファエロ、ティツィアーノと比較し、ラファエロに次ぐ第2の位置にコレッジョを置くほどであった。
ジョルジョ・ヴァザーリはコレッジョがローマを訪れていたら、もっと偉大な芸術家になったことは疑いないと考えたが、1518年頃から1520年頃を画期とし、それ以前と以降のコレッジョに大きな変化が見られるため、現在ではそれ以前にローマを訪れて当時の最新の芸術を吸収したことが定説と化している。しかし具体的な史料を欠いているため、それがどのようにして行われたのかは今もって謎に包まれており、実際にローマを訪れたのかどうかも含めてヴァザーリ以来論争が続いている。
生涯

コレッジョは北イタリアのモデナの近くのコレッジョで生まれ、同地で没した。本名はアントニオ・アッレグリで、布地職人の父ペレグリーノ・デ・アレグリスと母ベルナルディーナ・オルマーニとの間に生まれた。コレッジョの生年ははっきりしない。40歳頃（没年1534年）に死去したというヴァザーリの記述から1494年頃と考えられていたが、現在では1489年頃と見なすことが通説となっている。これは1514年8月30日の日付を持つ『聖フランチェスコの祭壇画』の委託書が根拠となっている。当時、25歳未満の若者が仕事を引き受ける際には父親の承諾ないし判事の認可が必要だったが、この文書にはそれが見られないため、このときには25歳を越えていたと推測されている。活動時期は大きく初期（1500年代初頭-1518年）、 芸術が成熟を迎える中期（1518年-1530年）、 晩年から死までの後期（1530年-1534年）の3つに分けられる。しかし同時代の他の偉大な芸術家たちに比べてコレッジョの生涯について残されている史料が少なく、特に修業時代から初期の経歴について不明な点が多い。よってコレッジョの芸術の発展は彼の絵画言語から再構成しなければならないという困難さがあり、そこから窺えるコレッジョが受けた諸影響は複雑でしばしば錯綜している。修業時代は伯父ロレンツォ・アッレグリやアントニオ・バルトロッティ（Antonio Bartolotti）のもとで学んだ後、1503年頃にモデナの画家フランチェスコ・ビアンキ・フェッラーリに師事したとされるが、アンドレア・マンテーニャやロレンツォ・コスタの影響が顕著であり、さらにフランチェスコ・フランチャ、ラファエロ・サンツィオ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ・ブオナローティ、ジョルジョーネ、ロレンツォ・ロット、ドッソ・ドッシらの影響も指摘されている。
生涯 > 初期

コレッジョは1506年頃マントヴァに移り、同地に重要な作品を残す画家マンテーニャの厳格な画風の影響を受けた。マンテーニャはこの年に死去しており、ロレンツォ・コスタが宮廷画家の地位にあった。言い伝えによるとコレッジョはサンタンドレア大聖堂（英語版）のマンテーニャ埋葬礼拝堂の装飾を完成させたとされ、近年の研究は礼拝堂天井のペンナッキに20歳に満たないコレッジョの筆を認めている。
マンテーニャ『勝利の聖母』。
コレッジョ『聖フランチェスコの聖母』。
コレッジョの最初期の重要な作品はその5年後に描かれた。ミラノ、ブレラ美術館の『キリストの降誕に立ち会う聖エリサベトと聖ヨハネ』（Natività con i santi Elisabetta e Giovannino, 1513年-1514年頃）やドレスデン、アルテ・マイスター絵画館の『聖フランチェスコの聖母』（Madonna di San Francesco, 1514年-1515年頃）といった作品はいずれもマンテーニャの影響が見て取れ、特に後者はルーブル美術館の『勝利の聖母』を正確に模倣している。しかしこの作品は同時にダ・ヴィンチやラファエロ、ロレンツォ・コスタの影響も見て取れる。マンテーニャの影響はこれ以降もしばしば見出されるが、それ以上にダ・ヴィンチに対して深い関心を抱いていたことはコレッジョの絵画から明らかであり、線によって形態を把握するマンテーニャの厳格な芸術から急速に脱却し、スフマートによって輪郭をぼかす柔らかな絵画表現と甘美な色彩を手に入れていく。
1516年以降のコレッジョは小品ながらもレオナルド的なうつむくように頭部を傾けながら微笑を浮かべた聖母子像を多く描くようになる。1516年頃の作品とされるマドリードのプラド美術館の『聖母子と幼児聖ヨハネ』（Madonna col Bambino e san Giovannino）や、1514年から1517年頃のものとされるミラノ、スフォルツァ城美術館の『聖母子と幼児聖ヨハネ』はいずれもダ・ヴィンチの影響を示しており、前者の洞窟のような暗い空間の中に座る聖母の姿はレオナルド・ダ・ヴィンチの『岩窟の聖母』を、後者の聖ヨハネのポーズは『糸車の聖母』を思い出させる。1517年から1520年頃のウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo in Egitto con san Francesco）や、モデナのエステ美術館（英語版）の『カンポリの聖母』（Madonna Campori）ではレオナルドの様式が洗練されているだけでなく色彩が甘美さを増してくる。この頃の重要な作品としてブレラ絵画館の『東方の三博士の礼拝』や国立カポディモンテ美術館の『聖カタリナの神秘の結婚』があり、プラド美術館の『ノリ・メ・タンゲレ』（Noli me tangere）やエルミタージュ美術館の『貴婦人の肖像』になるとコレッジョの芸術が成熟期を迎える一歩手前に位置付けられている。
『カンポリの聖母』1517年-1518年頃 エステ美術館所蔵
『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』1517年頃 ウフィツィ美術館所蔵
『貴婦人の肖像』 1517年-1520年頃 エルミタージュ美術館所蔵
『ノリ・メ・タンゲレ』1525年頃 プラド美術館所蔵
生涯 > 成熟期

1519年頃にはパルマに移り、同地のベネディクト会サン・パウロ修道院（英語版）の天井画を手掛けた。この仕事はベルゴンツィ家出身の修道院長ジョヴァンナ・ダ・ピアツェンツァ（イタリア語版）の委託による。教養豊かな修道院長は1514年に大食堂と第一室の装飾をアレッサンドロ・アラルディ（英語版）に依頼した後、1519年に彼女の私的な居間（カメラ）の装飾をコレッジョに委託した。この仕事におけるコレッジョの壁面装飾は独創的である。天井を大きなドーム状の蔓棚に見立て、それを支える添え木によって16の区画に分割し、その1つ1つに天井から垂れ下がる薔薇色のリボンと植物の房飾り、祝祭的な戯れる2人1組のプットーと、古代の貨幣に由来する古典的人物像を古代の彫刻に見立てたトリックアート的なグリザイユのメダイヨンを描いた。この部屋に描かれた膨大な画像の象徴的・寓意的意味はいまだ十分に解明されていないが、一般的に人間の様々な活動を表していると考えられている。修道院長ジョヴァンナ・ダ・ピアツェンツァの周囲は本人をはじめ教養豊かな人物が多く、コレッジョは彼らから制作に関して助言を得ることができたと考えられているが、ルネサンス期の高度に人文主義的な構想とそれを絵画表現として実現するコレッジョの芸術性はこれまでの彼の作品には明らかに見られないものである。
コレッジョはサン・パオロ女子修道院の装飾事業の委託を受けたのと同じ年に、当時16歳だったジローラマ・メルリーニ（1503年-1545年）と結婚している。2人の間には息子ポンポニオ・アッレグリ、長女フランチェスカ・レティツィア、次女テリーナ・ルクレツィア、三女アンナ・ジェリアが生まれた。
サン・パオロ女子修道院の仕事を終えたコレッジョは修道院長から新たな天井画の斡旋を得ることが出来た。それが1520年から1524年にかけて制作されたサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂（英語版）の天井画である。コレッジョはここでは天を見上げる十二使徒、四教父、熾天使と、天から現れるキリストの姿を描いている。天井画における効果的な短縮法（遠近法の技法の一種）の使用や、天井に開いた穴から本物の空を見上げているような錯視効果をねらった表現はマンテーニャによる影響が大きいが、コレッジョはサン・パオロ女子修道院で見せた16区分の表現を放棄し、そのうえで解放された自由で均質かつ躍動的な天上の登場人物を描いている。これらの人物像はいずれもミケランジェロやラファエロのような力強い記念碑的性質を備えており、コレッジョがローマで両者の芸術を実際にその目で見て吸収したことを思わせる。とりわけ自らの輝きで地上を照らすキリストはラファエロ最晩年の『変容』と類似しているため、ローマ旅行の証拠としてメングス以来論じられている。またこの装飾事業では、コレッジョとともにパルマ派の双璧をなすもう1人の画家パルミジャニーノがデビューしており、パルマの芸術は最も成熟した時代を迎えることとなる。
コレッジョはこうした装飾事業を進めるかたわらで多くの注文も請け負った。1523年頃にサン・ミケーレ門のマリア・ヴェルジネ祈祷所に『階段の聖母』（Madonna della Scala）を制作。同じころ、フランチェスコ修道会の依頼でリュネットの壁画『受胎告知』（Annunciazione）を制作した。また1524年から1525年にかけてサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家礼拝堂の祭壇画『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）と『四聖人の殉教』（Martirio di quattro santi）を制作した。特に『キリストの哀悼』と『四聖人殉教』はコレッジョの創意にあふれた作品として注目される。これらはいずれもパルマ国立美術館に所蔵されている。モデナでは聖セバスティアヌス同信会の注文で『聖セバスティアヌスの聖母』（Madonna di San Sebastiano）や『聖カタリナの神秘の結婚と聖セバスティアヌス』（Matrimonio mistico di santa Caterina d'Alessandria alla presenza di san Sebastiano）を制作した。
1520年代前半の諸作品でコレッジョは宗教的主題における登場人物の宗教的体験、特に個人的な内的法悦を絵画として表現し、それをいかに鑑賞者の宗教的感情と結びつけるかに意識を傾けている。横長のキャンバスに描かれた『キリストの哀悼』では、息絶えたキリストに駆け寄る家族の悲しみを描くことに焦点を当てており、その直前までキリストが吊るされていた十字架はもはや根元しか描いていない。『四聖人殉教』では当初は画面中央に描かれていた天使を画面の端に移し、殉教の瞬間に本人のみが見ることのできた存在として描いている。『聖セバスティアヌスの聖母』では天を見上げる聖セバスティアヌスと聖ロクスの幻視として、不定形の雲とともに聖母子を描き、『聖カタリナの神秘の結婚と聖セバスティアヌス』では聖カタリナの法悦の瞬間を4人の登場人物の視線がカタリナの手に集中する形で描いている。
『キリストの哀悼』1524年-1525年 パルマ国立美術館所蔵
『四聖人の殉教』1524年-1525年 パルマ国立美術館所蔵
『聖セバスティアヌスの聖母』1525年-1526年頃 アルテ・マイスター絵画館所蔵
『聖カタリナの神秘の結婚と聖セバスティアヌス』1525年-1526年頃 ルーヴル美術館所蔵
生涯 > 晩年

1520年代前半に受注した注文のいくつかは1530年頃に完成した。それらの作品はコレッジョの画業の中でも特に重要である。その代表的なものとして1522年に注文を受け、1526年以降に制作が進められ、1530年頃に完成したパルマ大聖堂天井画『聖母被昇天』が挙げられる。コレッジョは大きなクーポラに天井画を描いた最初の芸術家であり、短縮法で可能な天井画の表現の極致まで一足飛びに進んだだけでなく、年配のより偉大な芸術家に先んずることさえした。たとえばこの時点でミケランジェロの『最後の審判』の制作は開始されていない。この天井画においても幾何学的な区分表現は一切見られず、丸天井全体を1つの画面として捉えており、渦を巻きながら上昇する雲を描き、その合間に見え隠れする無数の天使や人物たちを極端な短縮法を用いて描いている。このイリュージョニスティック（英語版）な表現によってコレッジョはそれまでの遠近法と空間表現を刷新し、天上的な高さへといたる聖母マリアのヴィジョンに現実的実体感を与えている。
パルマ大聖堂丸天井画と同じ年に注文を受けた『羊飼いの礼拝』（別名『ラ・ノッテ』）は1528年に、1523年に注文を受けた『聖ヒエロニムスの聖母』（別名『イル・ジョルノ』）は1529年頃に完成した。『羊飼いの礼拝』はレッジョ・エミリアのサン・プロスペロ聖堂のアルベルト・プラトネーリ家礼拝堂のために制作された作品で、西洋絵画における最初期の夜景画とされる。パルマのサンタントニオ聖堂の祭壇画として描かれた『聖ヒエロニムスの聖母』は、聖母、幼児キリスト、マグダラのマリア、天使らの甘美な表情のなかに宗教的崇高さをも表現した代表作である。両作品はそれぞれ「ラ・ノッテ（夜）」「イル・ジョルノ（昼）」と通称され、理念上の対となる作品と考えられている。
発注された年は明らかではないが、『キューピッドの教育』（L'Educazione di Cupido）と『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』（Venere e Amore spiati da un satiro）が完成したのもこの頃である。マントヴァの貴族ニコラ・マフェイの注文によって制作されたと考えられる両作品はコレッジョに神話画という新たなジャンルの扉を開かせた。フェデリコ2世・ゴンザーガのために描かれたユピテルの愛の神話画連作は、この2作品がきっかけになったと目されている。ユピテルの愛の神話画連作の4作品『レダと白鳥』（Leda e il cigno）、『ダナエ』（Danae）、『ユピテルとイオ』（Giove e Io）、『ガニュメデスの略奪』（Ratto di Ganimede）はコレッジョの最高傑作とされている。これらの作品はコレッジョの技法が優れた効果を発揮し、新プラトン主義の観点から異教の神々の物語とキリスト教とを統合し、神へといたる人間の魂の高揚を表現している。この一連の神話画に続いて、フェデリコの母でマントヴァの人文主義の中心人物であったイザベラ・デステから請けた寓意画の対作品『美徳の寓意』（Allegoria della Virtù）と『悪徳の寓意』（Allegoria del Vizio）を制作した。この2作品はイザベラ・デステの有名な書斎を飾った。
生涯 > 死

アルベルト・キュヒラーとオクターヴ・タサエールの1834年の絵画『コレッジョの死』。
それぞれトーヴァルセン美術館とエルミタージュ美術館所蔵。
コレッジョの死は突然だった。ヴァザーリによるとパルマでの絵画制作の報酬に銅貨60枚を受け取ったコレッジョはそれを故郷に持ち帰ろうと考えて、銅貨を背負って徒歩で帰ろうとした。しかし太陽の熱に打たれた彼が水を飲んだところ、胸膜炎に襲われ、激しい熱で倒れ、そのまま回復することなく世を去った。1534年3月5日のことだった。コレッジョは若いころに祭壇画を描いた故郷のサン・フランチェスコ教会に埋葬された。
弟子

確実に弟子と言える者は少なく、画家の息子ポンポニオの他にはフランチェスコ・カペリ（英語版）、ジョヴァンニ・ジャローラ（英語版）、アントニオ・ベルニエーリ（英語版）、特に優れた画家としてはベルナルド・ガッティ（英語版）が挙げられる。
評価

ヴァザーリはトスカーナにおけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ヴェネツイアにおけるジョルジョーネと同様に、コレッジョをロンバルディアにおける近代様式（マニエラ・モデルナ）の先駆的存在として位置づけている。
この評価は17世紀以降に継承されることになるが、同時に問題も後世に投げかけることとなった。ヴァザーリのコレッジョがローマに行かず、ゆえに古代および当時の最も優れた芸術を知らなかったという評価は、現代にいたるまでコレッジョについて論じるうえで常に取りざたされている。17世紀に入るとイタリアの芸術は地域ごとの傾向によって理解されるようになった。ジョヴァンニ・バティスタ・アグッキ（英語版）はイタリア絵画をローマ派、ヴェネツイア派、ロンバルディア派、 トスカーナ派の4つに分け、ヴァザーリを踏襲してコレッジョを色彩に長けたロンバルデイア派の筆頭としている。この評価が確立されると18世紀以降コレッジョの評価はさらに高まった。
イタリアの思想家・著述家フランチェスコ・アルガロッティ（英語版）は1762年の『絵画論』でコレッジョとパルミジャニーノを《優美さ》において古代ギリシアの画家アペレスに匹敵するとしたうえで、次のように絶賛している。
またイエズス会の文学者サヴェリオ・ベッティネッリ（英語版）も1781年の『イタリアの詩についての論考』で次のように称賛した。
こうしたコレッジョ讃美は新古典主義の画家であったアントン・ラファエル・メングスによって頂点に達した。メングスは『ラファエロ、コレッジョ、ティツィアーノに関する省察』の中で、画家としての立場からラファエロ、コレッジョ、ティツィアーノの3者をディセーニョ、色彩、明暗の3点から分析・比較することでコレッジョの芸術性を明らかにしたが、とりわけ明暗表現においてコレッジョが他の2者に優っていることを指摘し「明暗表現において崇高である」と述べている。またメングスはコレッジョがローマに行ったのかどうかという問題について、『コレッジョ論考』の中でヴァザーリに反してローマに行き、ラファエロとミケランジェロの芸術を吸収したとの見解を示している。
代表作

『聖カタリナの神秘の結婚』1510年-1515年頃 ナショナル・ギャラリー・オブ・アート所蔵
『聖カタリナの神秘の結婚』1512年頃 デトロイト美術館所蔵
『四聖人』1515年頃 メトロポリタン美術館所蔵
『聖母子と幼児聖ヨハネ』1515年頃 シカゴ美術館所蔵
『聖母子と幼い聖ヨハネ』 1516年頃 プラド美術館所蔵
『聖母子と幼い聖ヨハネ』 1514年-1517年頃 スフォルツァ城美術館所蔵
『東方三博士の礼拝』1516年-1518年頃 ブレラ美術館所蔵
『修道院長聖アントニウス』1517年-1518年頃 カポディモンテ美術館所蔵
『聖カタリナの神秘の結婚』 1518年頃 カポディモンテ美術館所蔵
『幼児キリストの礼拝』 1520年頃 ウフィツィ美術館所蔵
『授乳の聖母』 1520年頃 ブダペスト国立西洋美術館所蔵
『籠の聖母』 1525年-1526年頃 ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵
『階段の聖母』 1523年頃 パルマ国立美術館所蔵
『キューピッドの教育』 1528年頃 ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵
『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』 1528年頃 ルーヴル美術館所蔵
『聖ヒエロニムスの聖母』（『イル・ジョルノ』） 1528年 パルマ国立美術館所蔵
『羊飼いの礼拝』（『ラ・ノッテ』）1529年頃　アルテ・マイスター絵画館所蔵
『レダと白鳥』 1530年-1531年頃 絵画館所蔵
『ダナエ』 1531年-1532年頃 ボルゲーゼ美術館
『ユピテルとイオ』 1531年-1532年頃 美術史美術館所蔵
『ガニュメデスの略奪』 1531年-1532年頃 美術史美術館所蔵
『スープ皿の聖母』 1530年頃 パルマ国立美術館所蔵
『聖ゲオルギウスの聖母』 1531年-1532年頃 アルテ・マイスター絵画館所蔵
『美徳の寓意』 1532年-1533年頃 ルーヴル美術館所蔵
『悪徳の寓意』 1532年-1534年頃 ルーヴル美術館所蔵}
『キリストの降誕に立ち会う聖エリサベトと聖ヨハネ』。ミラノのブレラ絵画館所蔵。
サン・パオロ修道院天井壁画。
サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂天井画。
パルマ大聖堂丸天井画『聖母被昇天』。
和田源二

| わだ げんじ和田 源二> プロフィール |
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出身地:   日本 東京都品川区
生年月日:   (1956-09-09) 1956年9月9日（68歳）
最終学歴:  早稲田大学商学部
勤務局:  NHK放送センター
部署:  放送文化研究所
職歴:  盛岡→室蘭→静岡→東京アナウンス室→札幌→福岡→富山→東京アナウンス室→福岡（アナウンス統括）→東京アナウンス室（チーフアナウンサー、エグゼクティブアナウンサー）→放送文化研究所
活動期間:  1979年 - 2012年
出演番組・活動
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
和田 源二（わだ げんじ、1956年9月9日 - ）は、NHKの元エグゼクティブアナウンサー。
東京都立田園調布高等学校、早稲田大学商学部卒業。1979年NHK入局。スポーツ担当のアナウンサーとして、プロ野球などの実況も担当していた。数多くのオリンピックの実況（長野オリンピックにおけるノルディックスキー・ジャンプ団体の実況は有名）にもかかわったほか、サッカーのFIFAワールドカップ 1994年アメリカ大会、FIFAワールドカップ 1998年フランス大会、1998年のJリーグJ1参入決定予備戦、アビスパ福岡対川崎フロンターレの試合の実況も担当。盛岡放送局→室蘭放送局→静岡放送局→東京アナウンス室→札幌放送局→福岡放送局で勤務。
その後、富山へ転勤したときにスポーツ担当を退いた。富山放送局→東京アナウンス室、その後、福岡放送局でアナウンス統括→東京アナウンス室でチーフアナウンサー、エグゼクティブアナウンサーを歴任→放送文化研究所。
趣味はフルート演奏、自然観察。
過去の担当番組

FMリクエストアワー（盛岡局）
NHKプロ野球他スポーツ中継
海外安全情報
NHKニュース10（2004年7月19日〜23日） - 坂本朋彦の代理
イッセー尾形の「たった二人の人生ドラマ」（2006年8月13日） - 語り
九州沖縄スペシャルなど『朗読ドキュメント 〜もうひとりの星の王子さま・内藤濯〜』（2007年12月21日ほか）
全国戦没者追悼式（2008年8月15日）
ニュースウオッチ9 ナレーション（2008年6月16日〜2011年6月24日）
NHKジャーナル - メインキャスター（2011年6月29日～2012年3月30日）
知る楽（ナレーション）
NHKスペシャルなどのドキュメンタリーのナレーター
ラジオ文芸館（朗読）
証言記録 市民たちの戦争（ナレーション）
ワイルドライフ (BSプレミアム)  - ナレーション
山下博子

山下 博子（やました ひろこ、1951年7月29日 - ）は、日本の陸上競技選手。女子走幅跳の元日本記録保持者。高校1年時の1967年より日本陸上競技選手権大会を8連覇。アジア競技大会に2度、オリンピックに1度（ミュンヘン）出場。
経歴

福岡県添田町出身。添田町立添田中学校在学中に参加した、1965年の全日本中学生陸上競技会の女子走幅跳において、5m43（中学生新記録）で優勝。翌1966年の全日本中学生陸上競技会では5m90と自己の記録を塗り替えて優勝した。
1967年、福岡県立三潴高等学校1年生の山下は、日本陸上競技選手権大会の女子走幅跳で優勝。以後、1974年まで8連覇しており、連覇記録は2021年現在も破られていない。
高校3年時の1969年6月1日には6m26の日本記録を出しており、2021年3月時点でも高校記録の歴代10傑に残る記録となっている。1969年9月、日本陸上競技選手権大会では6m25を記録し優勝。
中京大学に進学後、1970年6月7日には実業団・学生対抗陸上競技大会の女子走幅跳で、自己の記録と並ぶ6m26の日本タイ記録で優勝。以後、5回にわたり日本学生記録（日本記録でもある）を塗り替える。
1970年12月、アジア大会（バンコク）で金メダル。
1972年6月11日、実業団・学生対抗陸上競技大会で6m41を跳び、日本記録（日本学生記録でもある）更新。これが生涯ベスト記録となった。
1972年ミュンヘンオリンピックに出場するが、記録は6m14にとどまり予選で落選。
1974年の日本陸上競技選手権大会では「福岡北部指導者クラブ」所属として出場、8度目の優勝を果たした。
1974年9月、アジア大会（テヘラン）で銅メダル。当時は福岡県立遠賀農芸高等学校（現在の福岡県立遠賀高等学校）教諭。
岡本英也

岡本 英也（おかもと ひでや、1987年5月18日 - ）は、大阪府堺市出身の元サッカー選手。ポジションはフォワード、サイドハーフ。
来歴

2006年にガンバ大阪ユースからトップに昇格した6人組（岡本、安田理大、平井将生、横谷繁、植田龍仁朗、伊藤博幹）、通称「G6」の一人である。G大阪ユース2年時には中盤（左サイドハーフなど）で起用されていた。ユース3年時に出場したプリンスリーグU-18関西大会で、得点を量産し、同大会MVPに輝く。サハラカップ2005での活躍もあり、プロ契約を果たした。
2009年、G大阪からJ2のアビスパ福岡に1年間の期限付き移籍で加入し、翌2010年に完全移籍。自身にとって3年振りのJ1となった2011年には、チームは終始低迷し年間順位17位でJ2降格となるも個人としてはチーム得点王となる8得点を記録。2012年には鹿島アントラーズに完全移籍した。鹿島ではリーグ戦5試合出場、無得点に終わるなど出場機会に恵まれなかった。
2013年、アルビレックス新潟に完全移籍。シーズン当初は田中達也との交代出場が多かったが、7月頃から先発出場の機会が増え、川又堅碁と2トップを組む。監督の柳下正明からは「左右どちらの足でも決めるシュート力はチーム一」と評価されていた。
2015年、大分トリニータに完全移籍 したが、チームが低迷する中で出場機会が十分に得られず、同年7月よりファジアーノ岡山に期限付き移籍。翌2016年シーズンは岡山に完全移籍する が、前半戦4試合の出場にとどまり、7月4日にレノファ山口FCへの期限付き移籍が発表された。2016年12月24日、レノファ山口FCに完全移籍することが発表された。
2017年8月、AC長野パルセイロに完全移籍。
2018年11月28日、AC長野パルセイロより契約期間の満了が発表。同年12月12日、フクダ電子アリーナで行われたJリーグ合同トライアウトに出場した。
2019年、FCティアモ枚方に移籍。
2021年7月、MIOびわこ滋賀に移籍。2021年12月10日、現役引退を発表。
所属クラブ

1995年 - 1998年 中百舌鳥サッカークラブ
1999年 堺SSC
2000年 - 2002年 ガンバ大阪堺ジュニアユース
2003年 - 2005年 ガンバ大阪ユース (大阪府立堺工科高等学校)
2006年 - 2009年 ガンバ大阪
2009年 アビスパ福岡 (期限付き移籍)
2010年 - 2011年 アビスパ福岡
2012年 鹿島アントラーズ
2013年 - 2014年 アルビレックス新潟
2015年 大分トリニータ
2015年7月 - 同年12月 ファジアーノ岡山（期限付き移籍）
2016年 ファジアーノ岡山
2016年7月 - 同年12月 レノファ山口FC（期限付き移籍）
2017年 - 同年8月 レノファ山口FC
2017年8月 - 2018年 AC長野パルセイロ
2019年 - 2021年7月 FCティアモ枚方
2021年7月 - 12月 MIOびわこ滋賀
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006 | G大阪 | 32 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2007 | G大阪 | 25 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2008 | G大阪 | 25 | J1 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| 2009 | 福岡 | 26 | J2 | 35 | 5 | - | - | 1 | 0 | 36 | 5 |
| 2010 | 福岡 | 16 | J2 | 35 | 3 | - | - | 4 | 1 | 39 | 4 |
| 2011 | 福岡 | 16 | J1 | 30 | 8 | 2 | 0 | 2 | 1 | 34 | 9 |
| 2012 | 鹿島 | 19 | J1 | 5 | 0 | 3 | 1 | 1 | 1 | 9 | 2 |
| 2013 | 新潟 | 16 | J1 | 27 | 6 | 5 | 3 | 2 | 0 | 34 | 9 |
| 2014 | 新潟 | 16 | J1 | 32 | 1 | 5 | 0 | 2 | 2 | 39 | 3 |
| 2015 | 大分 | 7 | J2 | 9 | 0 | - | - | - | - | 9 | 0 |
| 2015 | 岡山 | 9 | J2 | 9 | 1 | - | - | 1 | 0 | 10 | 1 |
| 2016 | 岡山 | 9 | J2 | 4 | 0 | - | - | - | - | 4 | 0 |
| 2016 | 山口 | 50 | J2 | 10 | 0 | - | - | 0 | 0 | 10 | 0 |
| 2017 | 山口 | 7 | J2 | 8 | 0 | - | - | 0 | 0 | 8 | 0 |
| 2017 | 長野 | 50 | J3 | 7 | 0 | - | - | 0 | 0 | 7 | 0 |
| 2018 | 長野 | 50 | J3 | 4 | 1 | - | - | 2 | 0 | 6 | 1 |
| 2019 | 枚方 | 39 | 関西1部 | 0 | 0 | - | - | - | - | 0 | 0 |
| 2020 | 枚方 | 9 | 関西1部 | 4 | 0 | - | - | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 2021 | 枚方 | 9 | JFL | 3 | 1 | - | - | - | - | 3 | 1 |
| 2021 | 滋賀 | 50 | JFL | 3 | 0 | - | - | - | - | 3 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 97 | 15 | 15 | 4 | 7 | 4 | 119 | 23 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 110 | 9 | - | - | 6 | 1 | 106 | 10 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 11 | 1 | - | - | 0 | 0 | 11 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 6 | 1 | - | - | - | - | 6 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 関西1部 | 4 | 0 | - | - | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 228 | 26 | 15 | 4 | 15 | 5 | 258 | 36 |
|  国際大会個人成績 > 年度.AFC |  国際大会個人成績 > クラブ.AFC |  国際大会個人成績 > 背番号.AFC |  国際大会個人成績 > 出場.ACL |  国際大会個人成績 > 得点.ACL |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2008 | G大阪 | 25 | 1 | 0 |
| 通算 | AFC | AFC | 1 | 0 |
その他の国際公式戦
2008年
スルガ銀行チャンピオンシップ 1試合0得点
個人成績 > 出場歴

Jリーグ初出場 - 2008年7月26日 J1第19節 vs大分トリニータ（万博記念競技場）
Jリーグ初得点 - 2009年3月25日 J2第4節 vs栃木SC（国立霞ヶ丘競技場）
代表歴

U-16ナショナルトレセン
U-19日本代表候補(2006年)
タイトル > クラブ

ナビスコカップ：1回 (2007年)
天皇杯：1回 (2008年)
ゼロックススーパーカップ：1回 (2007年)
AFCチャンピオンズリーグ：1回 (2008年)
パンパシフィックチャンピオンシップ：1回 (2008年)
ナビスコカップ：1回 (2012年)
スルガ銀行チャンピオンシップ：1回 (2012年)
AC長野パルセイロ
長野県サッカー選手権大会：1回（2018年）
FCティアモ枚方
大阪サッカー選手権大会：1回（2020年）
関西サッカーリーグ1部：1回（2020年）
全国地域サッカーチャンピオンズリーグ：1回（2020年）
タイトル > 個人

プリンスリーグU-18(関西) 最優秀選手賞：(2005年)
国木剛太

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  大阪府堺市
生年月日:   (1984-01-31) 1984年1月31日（40歳）
身長 体重:  180 cm 81 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  2001年 ドラフト6巡目
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  上宮高等学校  広島東洋カープ (2002 - 2005)
 コーチ歴
  京都フローラ (2017 - 2018)
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国木 剛太（くにき ごうた、1984年1月31日 - ）は、大阪府堺市出身の元プロ野球選手（投手）。現在は改姓して杉本 剛太（すぎもと ごうた）。
来歴・人物

上宮高校ではエースとしてチームを引っ張ったものの、3年時の夏の府大会では準々決勝前の練習中に左手首を骨折し、ベスト8に終わった。なお、当時の同校の2番手投手は下敷領悠太（2007年に千葉ロッテマリーンズに入団）、3番手投手は金村大裕（2005年に阪神タイガースに入団）であった。
2001年のドラフト6巡目で広島東洋カープに指名され入団した。2002年・2003年は故障箇所のリハビリをしながら体力強化に専念し、2004年に二軍で初登板した。しかし2005年シーズン終了後に戦力外通告を受け、現役引退した。
引退後は地元でスポーツショップを経営していたが、2011年から少年野球チームの監督を務めている。2017年から2018年まで京都フローラのコーチを務めた。
詳細情報 > 年度別投手成績

一軍公式戦出場なし
詳細情報 > 背番号

62（2002年 - 2005年）