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Flowers (カシオペアのアルバム)
出典・脚注

↑  “Flowers Casiopea”. Oricon Style.   Oricon Inc.. 2010年8月7日閲覧。
↑  Allmusic review
↑  “Flowers カシオペア”.   Apple Inc.. 2016年2月14日23:00閲覧。
↑  “Flowers CASIOPEA”.   Amazon.com, Inc... 2016年8月16日20:00閲覧。
↑  “Flowers CASIOPEA”.   LevelGate Co.,Ltd... 2016年8月16日20:00閲覧。
↑  “Flowers CASIOPEA”.   RecoChoku Co.,Ltd.. 2016年8月16日20:00閲覧。
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
ビックバイパー開発史

ビックバイパー開発史（ビックバイパーかいはつし）は、コナミ（→コナミデジタルエンタテインメント）のシューティングゲーム、グラディウスシリーズに登場する架空の宇宙戦闘機の歴史を記した、『グラディウスV』の初回生産版特典に付属された冊子である。
冊子の内容は初代当初から設定されていたものではなく『V』リリース時に作成された、いわゆる後付け設定である。
対バクテリアン迎撃機の開発

そもそも、超時空戦闘機ビックバイパーが誕生するきっかけとなったのはグラディウスシリーズで敵役として登場する「バクテリアン」の脅威であった。かつて衛星「ポスウェル」の領有権を巡った抗争「ポスウェル防衛戦争」後、相互安全協定と通商条約を結んだ惑星ラティスとの共同戦線でバクテリアンに対抗したが、ラティス防衛宇宙軍の第一機動部隊はバクテリアン戦闘機軍団との交戦の結果、全滅してしまった。この結果に衝撃を受けたグラディウス・ラティス両惑星宇宙軍は急遽、従来の性能を凌駕する宇宙戦闘機（超時空戦闘機）の開発に着手することになった。
グラディウス宇宙軍は次期主力戦闘機の開発を依頼。新設されたばかりのグラディウス宇宙防衛省・星間安保部の兵器開発部門からの発注として民間企業に提示された。開発計画名を「ミッション・DDD」とし、短期間で開発生産、かつ要撃能力を重視した宇宙戦闘機であることを要求した。その要求に対するスペックは以下のとおり。
単座・単発（パイロット1名・エンジン1機）
使用部品40万個以内（最終量産機体はこれを厳守。ただし、メインパワーユニットは除外）
最大全長20m以内
メンテナンススキルのレベルがB以下。
第一戦闘速度マッハ122以上（敵戦闘機の1.4倍以上とする）
戦闘続行時間12時間以上
G解消装置の装備
多目標同時処理能力を持った火器管制装置の搭載
機体表面の80％にコーバナイト合金を使用。
ロングレンジ光学兵器の装備。破砕ポテンシャルDクラス1基
ロングレンジ実体弾搭載ベイ×9平方ｍ
破砕ポテンシャルDクラスに耐えられるエネルギーシールドを搭載（出力106メガガルス以上）
パイロットの照合にバイオマトリクスを採用（動脈照合およびラッセル照合を使用）
以上の依頼内容は過去の宇宙戦闘機とは到底かけ離れた性能の要求となってしまったが、その根拠はバクテリアンの主力戦闘機を撃破できる性能を求めた結果である。
この開発計画に最初に手を挙げたのは、大艦巨砲時代から兵器を作り続けていた軍需産業の老舗で政府との太いパイプを持つ「ガイカニクス・ファイアー・アームズ社」であった。そして発注に応じ、生産性と構造強度を主眼におき、最新の核融合エンジンを搭載した迎撃戦闘機「スタードロックスMk1・TX」を開発した。機首にレイアウトされた強力なエネルギーカノン「ウィザーク」は対戦闘機戦だけではなく出力の調整も可能で、最大に高めれば戦艦をも致命的打撃を与えることが可能という強力な兵装であった。ところが模擬戦闘において28mという大柄な機体は旋回性、機動性ともに難があり、自慢の大出力エネルギー兵装が活用できないことが判明。一次審査で落選という憂き目を見ることになる。だがウィザークだけは無駄にならず、後のバイパーシリーズに採用されることになる。
各企業の試作機

最大手の落選はそれに続くメーカーたちのチャンスを広げた。宇宙戦闘艦の大砲メーカーである「デメトリクソン・カノーネ社」、複葉機時代から戦闘機を作り続けていた戦闘機メーカーの老舗「ウォーバーズ・ハイパーソン社」、その傘下のインテリジェント砲弾の開発および生産部門が独立した部品メーカー「トムソン・アタック・マスターズ社」など多くの軍需企業が参加し試作機を競作した。ここでは各軍需企業が製作した主な試作機について紹介する。
超時空戦闘機ビックバイパー誕生

ダークバイパーE・Mk1試作機が次期主力戦闘機の有力候補となるや、ガイカニクス・ファイアー・アームズ社は自社の基幹技術である「ウィザーク」を小型軽量化して搭載することをクーディック･ランサー･アンド･シールズ社に提案した。同時にグラディウス宇宙防衛省の兵器開発部門が試作したリークエンジンユニット「スターダム4000」に予想外の将来性があることが判明し、これを戦闘機用に小型化して搭載する提案が出された。これにより兵装関係はガイカニクス･ファイアー･アームズ社が担当し、出力関係はグラディウス宇宙防衛省が担当。クーディック・ランサー・アンド・シールズ社が製作した試作二号機「ダーク・バイパーF・Mk2」はこの二大技術を獲得し、量産検討試作機「スター・バイパーAX・Mk1」に発展、3機製作された。このスター・バイパーAX・Mk1こそ、後のバイパーシリーズの基点となった機体なのである。
リークエンジンユニット「スターダム4000」パワーユニットシリーズは以前から理論的に確立されていたものであり、惑星グラディウスの少数民族である「リーク人」の持つ特性である「リークパワー」を宇宙船の推進機能とリンクするものである。研究によればリーク人は有史以前、惑星グラディウスに飛来した宇宙適応種ではないかと言われている。メインエンジンとなる「限定誘導対消滅炉」は宇宙戦闘機用として作られた反物質エンジンで、その外周はリークパワー干渉帯で覆われている。出力を最大にまで上げれば従来の最大出力の3,4倍の推力が得られ、しかもその制御はエンジンに搭載されている制御装置ではなくリークパワー内の「空間認知・操作能力」によって行われる。だが、このシステムは全てのリーク人に適応できるものではなく、能力開発、おそらく訓練によって発現する特性がある。
量産検討試作6号機「バイパーTX・006」は全長27mもあったスターバイパーの小型化に成功。グラディウス宇宙防衛省の全面支援のもと、奇跡的に無傷で捕獲したバクテリアンの戦闘機（ニックネーム：バタフライ）を相手に連日模擬戦闘が繰り返されていた。グラディウス宇宙軍最大の課題は、雲霞のように押し寄せ、波状攻撃によって制宙権を獲得するバクテリアン戦闘機編隊の独特なアタックフォーメーションに対抗する有効な迎撃計画の構築と、それを可能にする索敵および照準シーケンスの確立にあった。常に高速移動する多数のターゲットを一度にロックオンし、そして同時に回避シーケンスにまで同調できる新しい射撃管制装置「ベーダー」は、宇宙戦闘艦のレーザー測距儀のシェア100％を誇る電子機器メーカー「ドミニク・レア・ウォートーイズ社」が作り上げ、敵の航跡軌道をトレースできる「ドップラー・リアクティブ・レーダー」と、画期的な演算処理能力を持った未来位置算出装置「ジーク」との組み合わせにより、バクテリアン戦闘機編隊のアタックフォーメーションに対抗できるようになった。
ところで空中戦において機関砲で敵機を撃墜する際、ヘッドトゥヘッドによる正面攻撃は別として、敵機の現在位置に発砲しても意味が無い。数秒後に敵が来る空域を予測し、そこへ向けて発砲するのだ。偏差射撃と呼ばれるこの攻撃方法は天才的な予測能力と勘が必要であり、誰でもできるとは限らなかった。しかし、「ベーダー」「ジーク」「ドップラー・リアクティブ・レーダー」の組み合わせによって神業である偏差射撃が容易になった。こうして多数の最新技術がバイパーに集中していき、バイパーは完成に近づきつつあった。
残る課題はコックピットの住居性であった。第一戦闘速度が最低でも音速の100倍を超えるため、有人宇宙戦闘機のコックピット内は想像を絶する加速・減速重圧、「G」がかかる。バイパーシリーズは、初期試作型においても機体構造強度は400Gの重圧にも耐えられるが、生身のパイロットにはとても耐えられるものではない。たとえ耐Gスーツを着用してもせいぜい10Gの重圧に耐えられる程度であった。そこで開発が急がれたのがG消去装置「Gイーター」である。初期の対Gチェンバーではパイロットは宇宙服よりも大掛かりな重装備を身に纏い、肺を液体で満たした上、重圧の変化に同調してゲル化するジェルをコックピット内に詰め込み、パイロットがそこに潜り込むという非常に煩雑な手段と、まともな操縦がままならないほどのパイロットへの負担をかける代物であったため、「防腐剤入りの棺桶」と揶揄されていた。そこで宇宙艦船用の艦橋にかかるGを軽減、消去する装置を流用し、それを宇宙戦闘機のコックピットのサイズまで小型軽量化する要求が宇宙防衛省から出され、この要求に応じた「バトル・オーダー・タムデスク社」と宇宙防衛省が共同開発し、画期的なG消去ディスク内蔵コックピット一体型「GイーターS101・スマートボート」を作り上げた。G吸収素子「フレディ」を盤面に固定、高速回転させることで発生する無限大に小さいフィールドが前方4?内のGを吸収、消去するシステムはバイパーシリーズで成功し、その後も他の戦闘機や攻撃機にも広く使用されることになり、パイロットも軽装備で搭乗することが可能となった。
全長21,66mまで切り詰めた機体は全てのバイパーシリーズの雛形となり、「Tシリーズ」と呼ばれた。量産型のT100シリーズ、攻撃機として発展したTA400シリーズ、迎撃に特化したTEシリーズ、偵察機型のTSシリーズ、兵装、機動力を強化したT300シリーズ、ウィングスパンを延長しウィザークの最終量産型Mk17を装備したバイパー後期量産型、最終量産型となったTTS41シリーズなど、派生機が誕生した。これによって機体設計はクーディック・ランサー・アンド・シールズ社、出力関係はグラディウス宇宙防衛省、兵装関係はガイカニクス･ファイアー･アームズ社、電装関係はドミニク・レア・ウォートーイズ社、コックピットは宇宙防衛省とバトル･オーダー・タムデクス社が担当し、官民一致協力して完成させたことになる。
ビックバイパーの兵装

量産化されたビックバイパーは直ちに実戦投入された。そして戦果を挙げるにしたがって各軍需企業はバイパー用の追加兵装を提案、開発が開始された。それらはバイパーの攻撃力の向上や長距離攻撃が可能になる装備が中心で、バイパーの戦闘能力の底上げを目指すものであった。ここでは主な追加兵装を紹介する。
これらの追加兵装は後に改良されてバイパー以外の戦闘機や攻撃機にも装備され、対バクテリアン戦争において大いに活躍した。バイパーの開発元であるクーディック･ランサー･アンド･シールズ社はバイパーシリーズT100～TV800までの攻撃機型、要撃機型、偵察機型などを対象とした「機能拡張計画」を提案。多くの軍需企業各社の技術協力によって開発が進められ、戦闘能力の強化、航続距離の増大を可能とする追加装備システムが作られた。
まず航続距離を増大させるプロペラント・タンクを追加し、さらに大型攻撃機なみの巨大なウェポン・ラックを装着させることによって長距離攻撃機としての機能を発揮させ、プロペラント・タンクは使用後に投棄、ドッグファイトを行い帰還するというものであった。さらにこの計画は飛躍し、ワープエンジン・ユニットを装着、超長距離攻撃機としての機能を追加するという野心的なものになった。だが、度重なるテストの結果、長時間の戦闘はパイロットの負担が著しく大きく、敵との交戦の際、集中力を欠いてしまうおそれがあった。その打開策としてパイロットを二名とし一人が操縦を担当、リーク人パイロットがガンナーを担当するという複座の長距離攻撃機型のバイパーが立案、設計されることになった。
ビックバイパーの後継機

バイパーシリーズの大成功で、一介の部品メーカーに過ぎなかったクーディック・ランサー・アンド･シールズ社はたちまち軍需産業界の寵児となり、戦闘機メーカーとして著名な存在となった。戦時中の最盛期にはバイパーの生産が追いつかず、総生産数26,200機のうち2/3は他社にライセンス生産を許諾して補うほどであった。とはいえサイレントナイトメア事件（第一次メタリオン星系防衛戦）後も、クーディック･ランサー･アンド･シールズ社はバイパーの生産に忙殺され、後継機開発に出遅れてしまう。
一方、他社ではバイパーシリーズの後継機となる次期主力戦闘機の開発に着手していた。ここでは各企業が製作した次期主力戦闘機の試作機を紹介する。
とは言え、以上の試作機はどれも既存の戦闘機や要撃機、攻撃機に手を加えて改良した「暫定試作機」というのが実情であった。そんな中、突然完全な量産試作機を提示したのは、対バクテリアン戦争中、クーディック･ランサー･アンド･シールズ社の下請けでバイパーをライセンス生産していたミサイル兵装メーカー「シムズ・ストライク・デリバリー社」である。同社は「既存技術の寄せ集め」と軍需業界内で揶揄されていたが、生産性が高くバランスの取れた「メタリオンX01/B」試作迎撃機を完成。バイパーの最終量産型であるビックバイパーTTS41以降、もはや性能向上の余地が望めなくなったバイパーシリーズに替わる後継機として期待された。
メタリオンに主力戦闘機の座を奪われたクーディック･ランサー･アンド･シールズ社は、社運を賭けて開発に挑んでいる試作機「ビクトリー・バイパーXX03」を製作。そのスペックの詳細はいまだ明らかにされていない。
Lunatic Doll〜暗殺警告

『Lunatic Doll〜暗殺警告』（ルナティック・ドール〜あんさつけいこく）は、浜田麻里の1枚目のアルバム。ビクター音楽産業／Invitationから1983年4月21日に発売された。
背景

浜田が15歳の頃から、CMソングを歌唱するなど歌手として活動し、この頃からメジャー・デビューする話はあったという。きっかけとして、浜田が大学時代に『EastWest』の予選に参加した際、レイズインの関係者に「ハード系の音楽性でぜひいきたい」と声を掛けられたことで、当時浜田の中で「どういう形でいつデビューをするんだろうっていうのは、ずっと模索していた日々」だったといい、趣味で始めた『ハードロックボーカル』に結びつき、そこで「『これは新しい！』と一気に開眼しました」と決心がついたため、メジャー・デビューに結び付いたという。
レイズインがビーイング系の事務所だった繋がりで、ヘヴィメタルバンド・LOUDNESSのメンバーである樋口宗孝がサウンドプロデュースを手がける体制で制作が進み、1983年4月21日に、コピーライターの糸井重里が発案したキャッチコピー『麻里ちゃんはヘビーメタル』でメジャー・デビューを果たした。糸井を起用したきっかけとして、浜田いわくビクターの初代宣伝担当が糸井と友人関係にあり「軽く頼んだっていう感じだったと思います」と懐古している。
浜田をアイドル的な売り方をしていたことに加え、当時ヘヴィメタルがあまり一般的ではなかったため、コアなファンからは「ヘビメタにアイドル？」という冷めた反応で、ヘヴィメタルに馴染みのないリスナーは「ヘビメタなんか聞けないや」といずれも敬遠され、浜田は「初期の頃はそれなりにフラストレーションもありましたね」と懐古し、同時に「『あぁ、そういうふうに括られるんだな』となった時点で腹を括ったようなところはありました。自分としては日本にないタイプの、洋楽的でパワフルな、すごく新しいと思われるような女性ボーカリストとしてハードな音でデビューしたいっていう、それだけでしたね」と語っている。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
『CDジャーナル』は、浜田のデビューが衝撃的だった理由として「ヘヴィ・メタ特有の攻撃性を清潔なイメージという名のオブラートで包み込んだからだ」と結論付けたうえで、2枚目のアルバム『ROMANTIC NIGHT〜炎の誓い』（1983年）と同時に批評し「ここで独自のハイトーン・ヴォイスやロング・ヴィブラートといった“麻里節”がすでに完成されているのはサスガだ」としたうえで「この初期の2作に関しては100%満足できるハズだ」に肯定的に評価している。
収録曲 > LPレコード盤

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| 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 | 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 | 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「NOAH」(ノア) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:49 |
| 2. | 「TOKIO MAKIN' LOVE」(トキオ・メイキン・ラヴ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:45 |
| 3. | 「RUNAWAY FROM YESTERDAY」(ランナウェイ・フロム・イエスタデイ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 5:46 |
| 4. | 「LOVE MAKER」(ラヴ・メーカー) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 1:50 |
| 5. | 「BLACK HOLE」(ブラック・ホール) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 4:54 |
| 合計時間: | 合計時間: | 20:04 |  |  |
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| 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 | 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 | 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「ALL NIGHT PARTY」(オール・ナイト・パーティ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 5:53 |
| 2. | 「MISTRESS」(女支配者) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 0:33 |
| 3. | 「SPACER」(スペーサー) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:10 |
| 4. | 「LIGHTS」(ライツ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:58 |
| 5. | 「BOTTOM ENERGY」(ボトム・エナジー) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 4:00 |
| 合計時間: | 合計時間: | 17:34 |  |  |
収録曲 > CD盤

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| 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 | 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 | 全作詞・作曲・編曲: 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「NOAH」(ノア) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:49 |
| 2. | 「TOKIO MAKIN' LOVE」(トキオ・メイキン・ラヴ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:45 |
| 3. | 「RUNAWAY FROM YESTERDAY」(ランナウェイ・フロム・イエスタデイ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 5:46 |
| 4. | 「LOVE MAKER」(ラヴ・メーカー) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 1:50 |
| 5. | 「BLACK HOLE」(ブラック・ホール) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 4:54 |
| 6. | 「ALL NIGHT PARTY」(オール・ナイト・パーティ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 5:53 |
| 7. | 「MISTRESS」(女支配者) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 0:33 |
| 8. | 「SPACER」(スペーサー) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:10 |
| 9. | 「LIGHTS」(ライツ) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 3:58 |
| 10. | 「BOTTOM ENERGY」(ボトム・エナジー) | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 樋口宗孝 and HIGUCHI PROJECT TEAM | 4:00 |
| 合計時間: | 合計時間: | 37:38 |  |  |
参加ミュージシャン

Drums : 樋口宗孝 (LOUDNESS)
Bass : 長沢ヒロ
Guitars : 北島健二, 湯浅晋 (only A-5), 松沢浩明 (only B-4)
Keyboards : 中島優貴
リリース日一覧

| 地域 | リリース日 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 概要 | 順位 |
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| 日本 | 1983年4月21日 | ビクター音楽産業／Invitation | LP | VIH-28124 |  | 73位 |
| 日本 | 1988年3月21日 | ビクター音楽産業／Invitation | CD | VDR-1503 | 初CD (廃盤) | - |
| 日本 | 1994年3月24日 | ビクターエンターテイメント／SPEEDSTAR RECORDS | CD | VICL-22022 | 再発 (廃盤) | - |
| 日本 | 2008年10月22日 | ビクターエンターテイメント／Invitation | CD | VICL-63086 | デジタル・リマスタリング / 25th Anniversary 紙ジャケット仕様 | - |
| 日本 | 2014年1月15日 | JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント | SHM-CD | VICL-70107 | デジタル・リマスタリング / 30周年記念高音質SHM-CD化 | - |
1996年の映画

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: ポータル 映画 プロジェクト 映画
1996年の映画（1996ねんのえいが）では、1996年（平成8年）の映画分野の動向についてまとめる。
1995年の映画 - 1996年の映画 - 1997年の映画
できごと > 世界

「1996年#できごと」も参照
2月2日 - ジーン・ケリー死去。
2月4日 - 橋口亮輔監督『渚のシンドバッド』、第25回ロッテルダム国際映画祭グランプリ受賞。
2月26日 - 第46回ベルリン国際映画祭で東陽一監督『絵の中のぼくの村』が銀熊賞（貢献賞）受賞。
5月2日 - ハリウッド版『GODZILLA』の概要が発表される。世界配給はトライスター ピクチャーズ、日本国内は東宝、監督はヤン・デ・ボンからローランド・エメリッヒに変更。
8月3日 - ゴジラにロサンゼルス市から感謝状。
9月13日 - 韓国初の本格的国際映画祭、第1回釜山国際映画祭開催。
12月19日 - 伊俳優マルチェロ・マストロヤンニ死去。
できごと > 日本

「1996年の日本#できごと」も参照
2月
2月1日 - ダイエー、チケットローソンの業務開始。
2月5日 - 脚本家・小国英雄死去。
2月6日 - 日本映画監督協会60周年記念フェスティバル「監督が選んだ日本映画100本」、池袋文芸坐で開催（3月11日まで）。
2月13日 - ムービーチャンネル設立。
2月20日 - 作曲家・武満徹死去。
3月
3月3日 - 『ドラえもん のび太と銀河超特急』（芝山努監督）の舞台挨拶を神戸市・三宮劇場で実施。阪神・淡路大震災で被災した神戸の子供たちに単行本をプレゼント。
4月
4月1日 - ヘラルド・エースが「エースピクチャーズ」と改称。
4月4日 - 松竹が邦画メジャーとして初のインターネットホームページ（HP）開設。
4月20日 - 米第2位の興行会社AMCエンターテインメントが福岡市にAMCキャナルシティ13開場。5大都市(近郊)に外資系シネコンが進出を開始。
5月
5月8日 - 松竹がシネコン展開を目的とした松竹マルチプレックスシアターズ設立。
5月31日 - フランス映画社、『愛のめぐりあい』（ミケランジェロ・アントニオーニ監督）に対する映倫のヘア修正要求を不服として、映倫設立以来初の再審査請求。7月12日、映倫、無修正での上映を容認。
6月
6月10日 - 俳優・フランキー堺死去。
6月11日 - 松竹、ニチイの共同出資により、マイカル松竹設立。6月29日、第1号店マイカル松竹シネマズ本牧開場。
7月
7月5日 - 日本ビデオ協会が「日本映像ソフト協会」（JVA）と改称、あわせて新ロゴマーク制定。
7月13日 - 『ミッション:インポッシブル』（ブライアン・デ・パルマ監督）公開、大ヒット。以後シリーズ全作品が好稼動。
7月20日 - 東宝、新興収速報システム本稼動。導入劇場のデータをオンラインで取り込み、「成績週報」の作成が可能になった。
7月23日 - ホテルオークラ東京で徳間書店・スタジオジブリとウォルト・ディズニー・カンパニーの提携記者会見が行われ、宮崎駿監督、徳間康快（徳間書店代表取締役社長）らが出席。
8月
8月4日 - 喜劇俳優・渥美清死去。国民栄誉賞、銀杯追贈。
8月13日 - 俳優・渥美清を偲んで「寅さんのお別れの会」が松竹大船撮影所で開かれ、山田洋次が弔辞を読んだ[要出典]。
8月16日 - 女優・沢村貞子死去。
9月
9月18日 - 全興連、1997年の映画サービスデーを12月1日のみとし、3・6・9月の各1日の実施は中止を決定。
9月23日 - 漫画家・藤子・F・不二雄死去。
9月27日 - にっかつ、ナムコによる会社更生計画案を東京地裁が認可。子会社7社を合併し存続、商号を「日活」に戻し本店も変更。15年での再建計画が本格始動。
10月
10月1日 - パーフェクTV、本放送を開始、デジタル多チャンネル時代の幕開け。
10月4日
東京アイマックス・シアター、新宿駅南口高島屋タイムズスクエアに開場。
映画監督小林正樹死去。
10月22日 - 東京宝塚ビル再開発計画が発表される、総工費220億円、工期は3年。
10月23日 - 東京都興行生活衛生同業組合（都興組）、映画サービスデーを1997年より元旦、12月1日および2月から11月までの毎月第1水曜日に決定。
11月
11月1日 - 東宝映像事業部、黒澤明監督23作品ビデオを一斉に再リリース。
11月1日-12月1日 - 第1回神戸100年映画祭が開催される[要出典]。
11月2日 - 英大手興行会社ユナイテッド・シネマ・インターナショナル（UCI）日本進出第1号、滋賀県・OTSU7シネマ（UC）開場。
11月7日 - 新生の日活、映画製作第1弾『愛する』（熊井啓監督）製作発表。1997年10月4日に公開された。
12月
12月7日 - 『インデペンデンス・デイ』（ローランド・エメリッヒ監督）公開、当時の国内洋画配収歴代第3位となる大ヒット。
12月11日 - 外国映画輸入配給協会（外配協）主催、第1回「トーキョー・シネマ・ショー」開催。
日本の映画興行

入場料金 （大人）
1,800円
映画館・映画別
1,800円（松竹、正月映画『男はつらいよ 寅次郎紅の花』）
1,800円（統計局『小売物価統計調査（動向編） 調査結果』 銘柄符号 9341「映画観覧料」）
入場者数 1億1958万人 - 1994年の年間入場者数（1億2299万人）を下回る戦後最低記録となった。
興行収入 1488億7000万円
| 配給会社 | 配給本数 | 年間配給収入> 前年対比 | 概要 |
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| 松竹 | 20 | 48億2910万円 | 松竹の1996年最高稼動番組は『男はつらいよ 寅次郎紅の花』/『サラリーマン専科』（11.6億円）。『学校II』（6億円）や『釣りバカ日誌8』（5億円）も手堅く稼いだ。 |
| 松竹 | 20 | 117.4% | 松竹の1996年最高稼動番組は『男はつらいよ 寅次郎紅の花』/『サラリーマン専科』（11.6億円）。『学校II』（6億円）や『釣りバカ日誌8』（5億円）も手堅く稼いだ。 |
| 東宝 | 18 | 106億7251万円 | 12年連続の年間配給収入100億円突破。『ゴジラvsデストロイア』（20億円）、『Shall we ダンス?』（16億円）、『ドラえもん のび太と銀河超特急』（16億円）、『学校の怪談2』（16億円）、『スーパーの女』（15億円）が10億円の大台を突破した。 |
| 東宝 | 18 | 93.8% | 12年連続の年間配給収入100億円突破。『ゴジラvsデストロイア』（20億円）、『Shall we ダンス?』（16億円）、『ドラえもん のび太と銀河超特急』（16億円）、『学校の怪談2』（16億円）、『スーパーの女』（15億円）が10億円の大台を突破した。 |
| 東映 | 21 | 47億4639万円 | 配給収入10億円以上の番組がなかった。アニメ番組も伸び悩み、前売り大量動員映画の『わが心の銀河鉄道 宮沢賢治物語』も6億円止まりだった。 |
| 東映 | 21 | 74.1% | 配給収入10億円以上の番組がなかった。アニメ番組も伸び悩み、前売り大量動員映画の『わが心の銀河鉄道 宮沢賢治物語』も6億円止まりだった。 |
各国ランキング > 日本配給収入ランキング

| 順位 | 題名 | 配給 | 配給収入 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ゴジラvsデストロイア | 東宝 | 20.0億円 |
| 2 | Shall we ダンス? | 東宝 | 16.0億円 |
| 2 | ドラえもん のび太と銀河超特急 ドラミ&ドラえもんズ ロボット学校七不思議!? | 東宝 | 16.0億円 |
| 2 | 学校の怪談2 | 東宝 | 16.0億円 |
| 5 | スーパーの女 | 東宝 | 15.0億円 |
| 6 | 男はつらいよ 寅次郎紅の花 サラリーマン専科 | 松竹 | 11.6億円 |
| 7 | ガメラ2 レギオン襲来 | 東宝 | 07.0億円 |
| 8 | クレヨンしんちゃん ヘンダーランドの大冒険 | 東宝 | 06.5億円 |
| 9 | 7月7日、晴れ | 東宝 | 06.0億円 |
| 9 | スレイヤーズRETURN X-エックス- | 東映 | 06.0億円 |
| 9 | 学校II | 松竹 | 06.0億円 |
| 9 | 八つ墓村 | 東宝 | 06.0億円 |
| 9 | わが心の銀河鉄道 宮沢賢治物語 | 東映 | 06.0億円 |
| 9 | スワロウテイル | 日本ヘラルド映画 エースピクチャーズ | 06.0億円 |
| 9 | 美少女戦士セーラームーンSuperS セーラー9戦士集結!ブラック・ドリーム・ホールの奇跡 あずきちゃん　ホワイト・バレンタイン 恋のチャンスがやってきた!! | 東映 | 06.0億円 |
| 9 | ドラゴンボール 最強への道 ご近所物語 | 東映 | 06.0億円 |
| 9 | ゲゲゲの鬼太郎 大海獣 （超）劇場版!地獄先生ぬ〜べ〜 | 東映 | 06.0億円 |

| 順位 | 題名 | 製作国 | 配給 | 配給収入 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ミッション:インポッシブル |  | UIP | 36.0億円 |
| 2 | セブン |  | ギャガ | 26.5億円 |
| 3 | ツイスター |  | UIP | 23.0億円 |
| 6 | ゴジラvsデストロイア |  | 東宝 | 20.0億円 |
| 5 | イレイザー |  | ワーナー・ブラザース | 17.0億円 |
| 6 | Shall we ダンス? |  | 東宝 | 16.0億円 |
| 6 | ドラえもん のび太と銀河超特急 |  | 東宝 | 16.0億円 |
| 6 | 学校の怪談2 |  | 東宝 | 16.0億円 |
| 9 | スーパーの女 |  | 東宝 | 15.0億円 |
| 10 | ザ・ロック |  | ブエナ・ビスタ | 14.0億円 |
各国ランキング > 全世界興行収入ランキング

| 順位 | 題名 | スタジオ | 興行収入 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | インデペンデンス・デイ | 20世紀フォックス | $817,400,891 |
| 2 | ツイスター | ワーナー・ブラザース | $494,471,524 |
| 3 | ミッション:インポッシブル | パラマウント映画 | $457,696,359 |
| 4 | ザ・ロック | ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ | $335,062,621 |
| 5 | ノートルダムの鐘 | ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ | $325,338,851 |
| 6 | 101 | ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ | $320,689,294 |
| 7 | 身代金 | ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ | $309,492,681 |
| 8 | ナッティ・プロフェッサー クランプ教授の場合 | ユニバーサル・スタジオ | $273,961,019 |
| 9 | ザ・エージェント | コロンビア ピクチャーズ | $273,552,592 |
| 10 | イレイザー | ワーナー・ブラザース | $242,295,562 |
各国ランキング > 北米興行収入ランキング

| 順位 | 題名 | スタジオ | 興行収入 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | インデペンデンス・デイ | 20世紀FOX | $306,169,268 |
| 2. | ツイスター | ワーナー・ブラザース/ユニバーサル | $241,721,524 |
| 3. | ミッション:インポッシブル | パラマウント | $180,981,856 |
| 4. | ザ・エージェント | トライスター | $153,952,592 |
| 5. | 身代金 | タッチストーン | $136,492,681 |
| 6. | 101 | ディズニー | $136,189,294 |
| 7. | ザ・ロック | ハリウッド・ピクチャーズ | $134,069,511 |
| 8. | ナッティ・プロフェッサー クランプ教授の場合 | ユニバーサル | $128,814,019 |
| 9. | バードケージ | MGM/UA | $124,060,553 |
| 10. | 評決のとき | ワーナー・ブラザース | $108,766,007 |
各国ランキング > フランス観客動員数ランキング

ノートルダムの鐘
インデペンデンス・デイ
セブン
ペダル・ドゥース
ミッション:インポッシブル
八日目
Microcosmos : Le Peuple de l'herbe（フランス語版）
トイ・ストーリー
ツイスター
Un air de famille（フランス語版）
日本公開映画

「1996年の日本公開映画」を参照
受賞

第69回アカデミー賞
作品賞 - 『イングリッシュ・ペイシェント』
監督賞 - アンソニー・ミンゲラ（『イングリッシュ・ペイシェント』）
主演男優賞 - ジェフリー・ラッシュ（『シャイン』）
主演女優賞 - フランシス・マクドーマンド（『ファーゴ』）
第54回ゴールデングローブ賞
作品賞 (ドラマ部門) - 『イングリッシュ・ペイシェント』
主演女優賞 (ドラマ部門) - ブレンダ・ブレッシン（『秘密と嘘』）
主演男優賞 (ドラマ部門) - ジェフリー・ラッシュ（『シャイン』）
作品賞 (ミュージカル・コメディ部門) - 『エビータ』
主演女優賞 (ミュージカル・コメディ部門) - マドンナ（『エビータ』）
主演男優賞 (ミュージカル・コメディ部門) - トム・クルーズ（『ザ・エージェント』）
監督賞 - ミロス・フォアマン（『ラリー・フリント』）
第62回ニューヨーク映画批評家協会賞 - 『ファーゴ』
第49回カンヌ国際映画祭
パルム・ドール - 『秘密と嘘』（マイク・リー）
監督賞 - コーエン兄弟（『ファーゴ』）
男優賞 - ダニエル・オートゥイユ、パスカル・デュケンヌ（『八日目』）
女優賞 - ブレンダ・ブレッシン（『秘密と嘘』）
第53回ヴェネツィア国際映画祭
金獅子賞 - 『マイケル・コリンズ』（ニール・ジョーダン）
第46回ベルリン国際映画祭
金熊賞 - 『いつか晴れた日に』（アン・リー）
第20回日本アカデミー賞
最優秀作品賞 - 『Shall we ダンス?』（周防正行）
最優秀主演男優賞 - 役所広司（『Shall we ダンス?』）
最優秀主演女優賞 - 草刈民代（『Shall we ダンス?』）
第39回ブルーリボン賞
作品賞 - 『岸和田少年愚連隊』
主演男優賞 - 役所広司（『Shall we ダンス?』『眠る男』『シャブ極道』）
主演女優賞 - なし
監督賞 - 北野武（『キッズ・リターン』）
第70回キネマ旬報ベスト・テン
外国映画第1位 - 『イル・ポスティーノ』
日本映画第1位 -  『Shall we ダンス?』
第51回毎日映画コンクール
日本映画大賞 - 『Shall we ダンス?』
誕生 > 1月

1月10日 - 大原櫻子
誕生 > 2月

2月16日 - 小松菜奈
誕生 > 4月

4月10日 - 黒沢ともよ
4月16日 - 池田エライザ
誕生 > 5月

5月25日 - あかり
5月28日 - 工藤綾乃
誕生 > 6月

6月1日 - トム・ホランド
6月3日 - 吉崎綾
6月18日 - 三吉彩花
6月23日 - 安田聖愛
誕生 > 7月

7月4日 - 高杉真宙
7月8日 - 古畑星夏
7月16日 - 藤井夏恋
7月17日 - 泉はる
7月18日 - 夏川椎菜
誕生 > 8月

8月14日 - 上西星来
8月16日 - 斉藤朱夏
誕生 > 9月

9月13日 - 森田望智
9月16日 - 横浜流星
誕生 > 10月

10月1日 - 鈴木ゆうか
10月20日 - 三浦透子
誕生 > 11月

11月1日 - 江野沢愛美
11月16日 - 新田真剣佑
11月27日 - 中尾暢樹
誕生 > 12月

12月11日 - ヘイリー・スタインフェルド
12月12日 - 美山加恋
12月26日 - 松井愛莉
12月26日 - 山谷花純
12月28日 - 吉本実憂
死去

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日付 | 日付 | 名前 | 国籍 | 年齢 | 職業 |
| 1月 | 7日 | ウィリアム・H・クローシア |  | 92 | 撮影監督 |
| 1月 | 21日 | 横山やすし |  | 51 | タレント・漫才師 |
| 2月 | 2日 | ジーン・ケリー |  | 83 | 俳優・ダンサー |
| 2月 | 5日 | 小国英雄 |  | 91 | 脚本家 |
| 2月 | 13日 | マーティン・バルサム |  | 76 | 俳優 |
| 2月 | 20日 | 武満徹 |  | 65 | 作曲家 |
| 2月 | 25日 | ハイン・S・ニョール |  | 55 | 俳優 |
| 3月 | 2日 | 鈴木孝俊 |  | 83 | 美術監督 |
| 3月 | 9日 | ジョージ・バーンズ |  | 100 | 俳優・コメディアン |
| 3月 | 13日 | クシシュトフ・キェシロフスキ |  | 54 | 映画監督 |
| 3月 | 17日 | ルネ・クレマン |  | 82 | 映画監督 |
| 3月 | 30日 | 藤岡豊 |  | 68 | 元・東京ムービー代表取締役社長 |
| 4月 | 6日 | グリア・ガースン |  | 91 | 女優 |
| 4月 | 26日 | スターリング・シリファント |  | 78 | 脚本家 |
| 5月 | 19日 | 高橋悦史 |  | 60 | 俳優 |
| 5月 | 20日 | ジョン・パートウィー |  | 76 | 俳優 |
| 5月 | 23日 | 野長瀬三摩地 |  | 72 | TVディレクター |
| 6月 | 6日 | 小林重四郎 |  | 87 | 俳優 |
| 6月 | 10日 | フランキー堺 |  | 67 | 俳優 |
| 6月 | 11日 | ブリギッテ・ヘルム |  | 88 | 女優 |
| 6月 | 28日 | 山形勲 |  | 80 | 俳優 |
| 7月 | 2日 | マーゴ・ヘミングウェイ |  | 41 | 女優 |
| 7月 | 30日 | 長谷有洋 |  | 31 | 声優 |
| 7月 | 30日 | クローデット・コルベール |  | 92 | 女優 |
| 8月 | 4日 | 渥美清 |  | 68 | 俳優 |
| 8月 | 27日 | 小林昭二 |  | 65 | 俳優 |
| 8月 | 27日 | グレッグ・モリス |  | 62 | 俳優 |
| 9月 | 10日 | ジョアン・ドルー |  | 74 | 女優 |
| 9月 | 13日 | 2パック |  | 25 | ミュージシャン・俳優 |
| 9月 | 18日 | アナベラ |  | 81 | 女優 |
| 9月 | 22日 | ドロシー・ラムーア |  | 89 | 女優 |
| 9月 | 23日 | 藤子・F・不二雄 |  | 62 | 漫画家 |
| 9月 | 30日 | 内田朝雄 |  | 76 | 俳優 |
| 10月 | 1日 | 塚本信夫 |  | 63 | 俳優 |
| 10月 | 4日 | 小林正樹 |  | 80 | 映画監督 |
| 10月 | 8日 | ウィリアム・プリンス |  | 83 | 俳優 |
| 10月 | 14日 | ローラ・ラ・プラント |  | 91 | 女優 |
| 10月 | 28日 | 岸田九一郎 |  | 89 | 照明技師 |
| 10月 | 31日 | マルセル・カルネ |  | 90 | 映画監督 |
| 11月 | 14日 | ヴァージニア・チェリル |  | 88 | 女優 |
| 12月 | 19日 | マルチェロ・マストロヤンニ |  | 72 | 俳優 |
| 12月 | 30日 | リュー・エアーズ |  | 80 | 俳優 |
| 12月 | 30日 | ジャック・ナンス |  | 53 | 俳優 |
アライ人

| 居住地域 |
| --- | --- |
 Russia: 0
関連する民族
他のユカギール語族、ヴァドゥル人
アライ人（アライじん、英：Alais, 露：Алаи）は、ロシア・アラゼヤ川に居住したユカギール人の一派。現在は存在していない。現在のヴァドゥル人のルーツとされる民族。英雄Идилвеяの末裔という伝承がある。
ハンス・ヨアヒム・ヴァルデ

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 1964年東京オリンピック表彰式にて
 西ドイツ 
陸上競技 
オリンピック
| 銅 | 1964 東京 | 十種競技  |
| 銀 | 1968 メキシコシティ | 十種競技  |
ハンス・ヨアヒム・ヴァルデ (Hans-Joachim Walde、1942年6月28日 - 2013年4月18日)は、西ドイツの陸上競技選手。
十種競技の選手として1964年東京オリンピックと1968年メキシコシティーオリンピックに出場。東京大会では7809ポイントで、ドイツのヴィリー・ホルドルフ(Willi Holdorf)、レイン・アウン(Rein Aun)に次いで銅メダルを獲得。メキシコ大会では、8111ポイントでアメリカのビル・トーミー(Bill Toomey)に次いで銀メダルを獲得した。
主な実績

| 年 | 大会 | 場所 | 種目 | 結果 | 記録 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1964 | オリンピック | 東京(日本) | 十種競技 | 3位 | 7809p |
| 1967 | ユニバーシアード | 東京(日本) | 十種競技 | 1位 | 7819p |
| 1968 | オリンピック | メキシコシティ(メキシコ) | 十種競技 | 2位 | 8111p |
| 1971 | ヨーロッパ陸上選手権 | ヘルシンキ(フィンランド) | 十種競技 | 3位 | 7951p |
ウィリアム・ド・モーガン

| William Frend De Morgan |
| --- | --- |
 横顔とサイン
生誕:   (1839-11-16) 1839年11月16日 ロンドン
死没:   (1917-01-15) 1917年1月15日（77歳没） チェルシー (ロンドン)
墓地:  ブルックウッド墓地（英語版）
国籍:   イギリス
職業:  デザイナー、陶芸家、画家、小説家
流派:  アーツ・アンド・クラフツ運動
配偶者:  イーヴリン・ド・モーガン
親:  父　オーガスタス・ド・モルガン 母　ソフィア=エリザベス（英語版）
親戚:  妹　メアリー（英語版） 叔母　A・M・W・スターリング（英語版）（母の妹）
テンプレートを表示
ウィリアム・ド・モーガン（英: William Frend De Morgan、1839年11月16日 - 1917年1月15日）は、イギリスの小説家、デザイナー、画家、陶芸家。
人物

ロンドンのガワー･ストリート（英語版）に生まれ、父は数学者のオーガスタス・ド・モルガン。ウィリアム・モリス (1834年-1896年) の終生の友人であり、1863年から1872年にかけてモリス商会のためにタイル、ステンドグラス、家具のデザインを行なった。
モーガンのタイルはしばしば中世の意匠（多くはペルシャ風）に基づいていた。彼は釉薬と焼成（fireing）の技法で革新的な実験を行った。ガレオン船、魚、「空想上の」鳥や動物がモチーフとしてよく用いられた。モーガンのタイルデザインの多くは複数枚のタイルを並べた時、複雑なパターンを生み出すように計画されていた。
経歴

ウィリアム・モリスのアーツ・アンド・クラフツ運動に参加し、モリス商会にステンドグラスのデザインを提供した。デザイナー、画家としての才能に加え、化学に精通し絵の具や陶磁器の釉薬を開発、ラスター彩やトルコ釉の陶器の再現に成功する。
1905年以降は小説家に転向した。
画像

アヒル柄、ハイライトに光沢のある6インチタイル
ラスター彩の作品を抱えた肖像。画家で妻のイーヴリン (Evelyn) が描いた。1909年
晩年、妻イーヴリンと共に
花と花瓶の中東式タイル
日本への紹介

世紀末の芸術家として紹介され、国際芸術文化振興会と朝日新聞社主催の巡回展（1993年）でド・モーガンとともに紹介された作家はチャールズ・ヴォイジー、アーネスト・ギムソンなど。パナソニック汐留美術館では個展が催され、ド・モーガン財団ヘレン・ダンスタン・スミス理事（当時）の監修のもと図録を出した（2009年）。
国際芸術文化振興会、朝日新聞社、Voysey, Charles F. A.、Gimson, Earnest W.、De Morgan, William Frend『ヨーロッパ・アール・ヌーボー : 世紀末の華麗なる美の全貌』鈴木博之ほか（展覧会監修）、国際芸術文化振興会(製作)、1993年、英文併記。NCID BA37345954。
伊勢丹美術館・新宿（1993年1月28日-2月23日）
ふくやま美術館（1993年4月1日-4月25日）
大丸ミュージアム・梅田（1993年5月26日-6月7日）
神戸阪急ミュージアム（1993年6月11日-7月6日）
De Morgan, William Frend、Smith, Helen Dunstan、吉村 典子、ブレーントラスト、能登印刷・出版部、パナソニック電工汐留ミュージアム『ウィリアム・ド・モーガン－19世紀陶器装飾の巨匠』ウィリアム・ド・モーガン出版委員会、梧桐書院 (発売)、2009年。ISBN 9784340027149、NCID BB00259874。別題『William De Morgan』
吉村 典子『ウィリアム・ド・モーガンとヴィクトリアン・アート』淡交社、2017年。ISBN 9784473041791、NCID BB23451327。
参考資料

本文の典拠、主な執筆者・編集者順。
『生活と芸術－アーツアンドクラフツ展 ウイリアム・モリスから民芸まで』朝日新聞社、2008年、[要ページ番号]頁。
白石 和也「バーン=ジョーンズ：モリス商会のための初期のデザイン」『九州産業大学芸術学部研究報告』第33巻、九州産業大学芸術学会、2002年、91-105頁、ISSN 0286-7818、NAID 110000055073。
吉村典子「イギリス19世紀後半の住環境形成過程にみるタイル(2) : タイルの分類と住宅での使用の考察」『日本デザイン学会研究発表大会概要集』第45巻第0号、日本デザイン学会、1998年、48-49頁、doi:10.11247/jssd.45.0_48、NAID 110003735757。
吉村 典子「モリスとド・モーガンのタイル : そのデザインと受容をめぐって(第 50 回美学会全国大会発表要旨)」『美学』第50巻第3号、美学会、1999年、72頁、doi:10.20631/bigaku.50.3_72、ISSN 0520-0962、NAID 110003714372。
UIC国別番号

UIC番号（UICばんごう）は国際鉄道連合が車両などにつけるように規定している識別番号である。