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ディドとエネアス
登場人物

登場順
ディド（ソプラノ）：カルタゴ女王。
ベリンダ（ソプラノ）：ディドの姉妹で侍女。
第2の女（メゾ・ソプラノまたはソプラノ）：ディドの侍女。
エネアス（テノール）：トロイの王子。
魔法使い（メゾ・ソプラノ、またはコントラルトかバス）：ディドを憎む魔女。
第1の魔女（メゾ・ソプラノ）：魔法使いの手下。
第2の魔女（ソプラノ）：同上。
精霊（マーキュリー）（ソプラノ、またはカウンターテナー）：実は変装した魔女。
水夫（テノール）
合唱
構成・粗筋

序曲と3幕5場からなる。
トロイ戦争で祖国を失い、祖国再興の地たるイタリア（ローマ）を目指すトロイの王子エネアスは、旗艦の難破のために北アフリカのカルタゴに漂着する。祖国テュロスを追われ、カルタゴに新しく国を興したばかりの女王ディドはエネアスに同情するが、その同情がいつしか愛情へと変わる。
構成・粗筋 > 第1幕

序曲が終わり幕が開くと宮殿の中。
エネアスに対して自分の気持ちを打ち明けるかどうか迷うディドをベリンダ達が勇気づけているところへエネアスが登場し、逆に彼の方からディドへ愛をほのめかす。なおも躊躇うディドであったが、ついにはその愛を受け容れ、愛と美の勝利を喜び祝う人々の歌と踊りの中、幕が降りる。
構成・粗筋 > 第2幕 > 第1場

魔法使いの洞窟。
栄える者に禍を齎す（もたらす）ことを喜びとし、ディドの破滅を画策する魔法使いが手下の魔女を集め、彼女達にジュピターの使者である精霊（マーキュリー）に化け、エネアスにカルタゴからの出立を促すよう指示する。
構成・粗筋 > 第2幕 > 第2場

森の中。
ディド達と狩りを楽しんでいた途中に嵐が襲い、狩りを中断したエネアスのもとに魔女の変装した精霊が訪れ、ジュピターの命と騙って彼にトロイ再興のために早くイタリアへ向かうよう告げる。自らの使命を思い出したエネアスは、苦悩の末にディドとの別れを決意する。
構成・粗筋 > 第3幕 > 第1場

船着き場。
出航の準備が整う船着き場に魔法使い達が現れ、恋人に捨てられるディドを嘲笑うとともに、出帆後のエネアスを嵐に遭わせることを企む。
構成・粗筋 > 第3幕 > 第2場

宮殿の中。
エネアスとの別れを嘆くディドのもとにエネアスが現れ、事情を説明する。自分との別れを決めたエネアスをなじるディドに対し、このまま留まろうと翻意に傾くエネアスであったが、ディドは一旦は別離を決意したこと自体が許せないと彼を斥ける。エネアスが立ち去った後、ディドはベリンダに自ら命を断つことを告げ、彼女の腕の中で「わたしが地中に横たえられた時（"When I am laid in earth"）」（ディドのラメント）を歌いながら息絶え、彼女の墓を守るようにとのキューピッドへの祈りの合唱とともに幕が降りる。
なお、以上の粗筋についてはディードーも参照のこと。
蘇演以前・以後

本作作曲当時のイギリスでは、伴奏無しの普通の台詞による演劇が好まれ、歌と踊りを伴うマスク（masque。仮面劇）も隆盛したが（このマスクが音楽と劇を結びつけた歌劇のイギリスにおける基とはなったが）、歌劇にまでは発展していなかった。オリヴァーとリチャードのクロムウェル父子による護国卿時代に、劇場閉鎖などの奢侈弾圧政策をかいくぐって初のイギリス歌劇が作曲されたりもしたが（『ロードス島の包囲』）、王政復古とともに護国卿時代に対する反動も手伝って観劇が再流行し、歌劇への関心は沈滞、音楽はあくまでも劇中音楽の地位に留まった。更にチャールズ2世による音楽先進国であるイタリアやフランスのバロック様式が積極的に輸入されるなどすると、大陸風の歌劇が流行し、イギリス独自の歌劇作曲は全くなくなった。そのためパーセルも晩年の5年間には劇場のための音楽を40作以上作り、中には『アーサー王（King Arthur or, The British Worthy）』や『妖精の女王』といった音楽を多用する準歌劇的な作品（セミオペラ）も残したが、いずれも厳密には劇付随音楽である。その意味でも、彼自身の後作の劇付随音楽の先駆け、かつ唯一の歌劇とされる本作は貴重でもある。
現存する楽譜はパーセル自筆のものではない。恐らくは1689年の再演のものと思われる台本が残されているものの、その後の上演が幕分けなどでそれと異なっており、序奏も失われているため、そのまま採用するには問題が多い。その理由の一部は当時の慣習にも起因するもので、当時は実演に際して興を添えるために、他作品を原曲に追加したり、追加はおろかまるごと置き換えるなどした結果、原曲の一部しか使われないことがままあったからである。なお現行版は、18世紀初頭に編曲された原曲の翻案（『4つの音楽エンタテインメントによるマスク』の中に含まれる）を元に、20世紀になってから多くの研究者、演奏者がパーセルの原曲の復元に取り組んだものが多く、そのため上演や録音にそれぞれ相違を見せている。
ナサニエル・ダンス＝ホランド『ディドとエネアスの出会い』（1766年）テート・ブリテン
ディド役のキルステン・フラグスタートが身につけた宝飾品
ブラック・グレープ

| ブラック・グレープ Black Grape |
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出身地:   イングランド グレーター・マンチェスター、サルフォード
ジャンル:  オルタナティヴ・ダンス、オルタナティヴ・ロック、ファンク・ロック、マッドチェスター、ブリットポップ
活動期間:  1993年 - 1998年、2010年、2015年 -
レーベル:  Radioactive、UMC
公式サイト:  www.blackgrapemusic.com

メンバー:  ショーン・ライダー カーミット

旧メンバー:  ゲド・リンチ サイコ ダニー・ウィリアムズ ベズ
ブラック・グレープ（Black Grape）は、イングランドのロック・バンドである。1993年に元ハッピー・マンデーズのショーン・ライダーとベズを中心に結成。
1995年にアルバム『イッツ・グレート・ホェン・ユーアー・ストレート…YEAH』を発表。全英アルバムチャート1位のヒットになった。
しかし、1998年の『ステューピッド、ステューピッド、ステューピッド』は全英アルバムチャート11位と売れ行きは悪く、同年に解散した。
2010年にライダーは、ロンドンのザ・コロネットで開催された「Get Loaded in the Dark」ギグ・シリーズの一環として、音楽プロデューサーのダニー・セイバーとカーミットとともにブラック・グレープを短期間ながら再結成した。
2015年から本格的に再結成。2017年にアルバム『Pop Voodoo』を発表。その後もライブを中心に活動を続けている。
ディスコグラフィ > スタジオ・アルバム

『イッツ・グレート・ホェン・ユーアー・ストレート…YEAH』 - It's Great When You're Straight... Yeah (1995年)
『ステューピッド、ステューピッド、ステューピッド』 - Stupid Stupid Stupid (1997年)
Pop Voodoo (2017年)
ディスコグラフィ > シングル

"Reverend Black Grape" (1995年)
"In the Name of the Father" (1995年)
「ケリーズ・ヒーローズ」 - "Kelly's Heroes" (1995年)
"Fat Neck" (1996年)
"England's Irie" (1996年)
「ゲット・ハイアー」 - "Get Higher" (1997年)
"Marbles" (1998年)
"Nine Lives" (2017年)
"I Wanna Be Like You" (2017年)
出版規範委員会

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設立:  1997年
所在地:  英国
主要人物:  エリザベス・ウェイジャー(Elizabeth Wager)、Virginia Barbour
活動地域:  世界
主眼:  学術論文公正の向上
活動内容:  学術論文の出版規範の議論、学術誌の編集者や出版社に助力
収入:  会費
会員数:  2016年2月28日現在、学術誌10,850誌、出版社21社、個人27人
標語:  Raising the Quality of Academic Journals
ウェブサイト:  http://publicationethics.org/、ツイッタ― https://twitter.com/C0PE
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出版規範委員会（しゅっぱんきはんきょうかい、英: Committee on Publication Ethics:COPE）は、学術論文の出版規範を議論・制定し、世界の学術雑誌の編集者や出版社に助力する非営利組織である。
歴史

1997年、英国の少数の医学系学術雑誌が出版規範の問題を検討する出版規範委員会（Committee on Publication Ethics:COPE）を立ち上げた。
会員

2016年2月28日現在、全学術分野の世界中の学術誌10,850誌、出版社21社、個人27人が会員で、名誉会員は5人である。内、日本の会員は学術誌179誌、出版社1社、個人1人である。
活動

学術出版の規範を議論し、ガイドラインを制定し、編集者や出版社にアドバイスする。出版規範のすべてを対象にしているが、特に、捏造、 改竄、盗用（この3つを「特定不正行為」、または「研究ネカト」 と呼ぶ）、重複出版など、研究公正上の問題、研究倫理に違反する論文および原稿への対処を中心に扱っている。出版規範ガイドラインなど一部はウェブサイトで無料提供している。
出版規範委員会の2006-2012年の理事、2009-2012年の会長だったエリザベス・ウェイジャー(Elizabeth Wager、Liz Wager)は次のように述べている。
学術誌編集者、出版社、学術出版規範の研究者（個人）向けには、さらに専門的な知識・助力・議論を提供しているが、有料会員になる必要がある。
出版規範に関する研究への研究助成を行い、ニュースレターを年4回発行し、毎年、英国や米国でセミナーを主催している。
脚注・文献

[脚注の使い方]
↑  “Committee on Publication Ethics: COPE”. 2016年2月28日閲覧。
↑  “Members”. 2016年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月28日閲覧。
↑  “Japan Members”. 2016年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月28日閲覧。
↑  “研究活動における不正行為への対応等に関するガイドライン”.   文部科学省 (2014年8月26日). 2016年2月28日閲覧。
↑  白楽ロックビル (3 2016). “海外の新事例から学ぶ「ねつ造・改竄・盗用」の動向と防止策”. 情報の科学と技術 66 (3):  109-114. http://www.infosta.or.jp/journals/201603-ja/#4.
↑  “Code of Conduct and Best Practice Guidelines for Journal Editors”. 2016年2月28日閲覧。
↑  ウェイジャー, エリザベス (2014). “出版倫理と情報管理の関わり The Committee on Publication Ethicsでの経験から”. 情報管理 57 (7):  443-450. doi:10.1241/johokanri.57.443.
ポピュラーエレクトロニクス

| ポピュラーエレクトロニクス |
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 Popular Electronics
 1954年10月号（創刊号）の表紙
ジャンル:  電子機器、パソコン、科学、技術
刊行頻度:  月刊
発売国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
出版社:  Ziff Davis ガーンズバック出版 ジョン・オーガスト・メディア
刊行期間:  1954年10月 - 1985年4月 1989年2月 - 1999年12月
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『ポピュラーエレクトロニクス』(Popular Electronics)は、アメリカ合衆国で発刊されている、電子工学を中心とした通俗技術誌である。現在は、ジョン・オーガスト・メディア社から発行されている。
1954年10月にZiff Davis社が電子工作のホビイストや実験家のために創刊した。すぐに「世界で最も売れている電子工学雑誌」となった。1957年4月のZiff Davis社の報告によれば、平均発行部数は240,151部だった。『ポピュラーエレクトロニクス』は1982年10月まで発行され、1982年11月に後継誌の『コンピュータ&エレクトロニクス』(Computers & Electronics)が創刊された。『コンピュータ&エレクトロニクス』誌の最後の年の月平均発行部数は409,344部だった。『ポピュラーエレクトロニクス』というタイトルはガーンズバック出版社に売却され、同社の『ハンズオン・エレクトロニクス』誌が1989年2月に『ポピュラーエレクトロニクス』に改名され、1999年12月まで発行された。『ポピュラーエレクトロニクス』の商標はその後、ジョン・オーガスト・メディア社によって取得され、同社はこの雑誌を復活させた。この雑誌のデジタル版は、姉妹誌である『メカニクス・イラストレーテッド（英語版）』や『ポピュラーアストロノミー』とともに、TechnicaCuriosa.comで提供されている。
『ポピュラーエレクトロニクス』誌の表紙記事では、多くの新製品や新会社が紹介された。その中でも最も有名な1975年1月号では、Altair 8800コンピュータが表紙を飾り、パーソナルコンピュータ革命の火付け役となった。ポール・アレンがその号をビル・ゲイツに見せたことがきっかけで、彼らはAltair用のBASICインタプリタを書き、マイクロソフトを立ち上げた。
創刊

『ラジオ&TVニュース』誌は専門家向けの雑誌だったが、同誌の編集者はホビイスト向けの雑誌を作りたいと考えていた。Ziff-Davis社は1927年に『ポピュラーアビエーション』誌を、1934年に『ポピュラーフォトグラフィー』誌を創刊していたが、「ポピュラーエレクトロニクス」という商標はガーンズバック出版社が持っていた。この商標は1943年から1948年まで『ラジオ＝クラフト』誌（『ラジオ＝エレクトロニクス』誌の前身）で使用されていた。Ziff-Davis社はこの商標を購入し、1954年10月号から『ポピュラーエレクトロニクス』誌を創刊した。
編集者や執筆者の多くは、Ziff-Davis社の両誌で働いていた。当初、オリバー・リードは『ラジオ&TVニュース』と『ポピュラーエレクトロニクス』の両方の編集者であった。リードは1956年6月に出版者に昇進した。オリバー・ペリー・フェレルが『ポピュラーエレクトロニクス』の編集者に就任し、ウィリアム・A・ストックリンが『ラジオ&TVニュース』の編集者になった。『ラジオ&TVニュース』では、ジョン・T・フライ(John T. Frye)が、架空の修理屋で店主のマックが他の技術者や顧客と交流するというコラムを書いており、そこで読者はラジオやテレビの修理技術を学ぶことができた。『ポピュラーエレクトロニクス』誌では、フライは、カールとジェリーという二人の男子高校生が冒険をしながら電子工学について学ぶというコラムを執筆した。
1954年までには、オーディオやラジオの電子工学キットを作る趣味が流行していた。ヒースキットをはじめとする多くのメーカーが、詳細な説明書付きの、全ての部品が含まれたキットを提供していた。『ポピュラーエレクトロニクス』創刊号の表紙には、ヒースキットのA-7Bオーディオアンプを組み立てているホビイストの写真が使われていた。『ポピュラーエレクトロニクス』誌では、個々のパーツを地元の電気店で購入したり、通信販売で購入したりして、ゼロから組み立てる電子工作プロジェクトが提供されていた。
初期の電子工作プロジェクトのほとんどは真空管を使用していた。まだトランジスタは高価で、一部のホビイストがようやく入手できるようになったばかりだった。1954年12月号に掲載されたレイセオンの小信号トランジスタ・CK722は3.50ドルもしたが、典型的な小信号真空管(12AX7)は0.61ドルだった。ルー・ガーナーは創刊号の特集記事で、自転車に乗せて使える電池式真空管ラジオについて執筆した。彼は1956年6月号から「トランジスタ・トピックス」というコラムを担当することになった。トランジスタはすぐに1ドル以下で購入できるようになり、『ポピュラーエレクトロニクス』にトランジスタを使用したプロジェクトが毎号掲載されるようになった。このコラムは1965年に「ソリッドステート」に改称され、1978年12月まで掲載された。
1962年の典型的な構成の例

1962年7月号は112ページ、編集者はオリバー・P・フェレル、月間発行部数は40万部だった。この雑誌には、"POP'tronics News Scope"（ポプトロニクス・ニュース・スコープ）という名の電子機器のニュースが1ページに渡って掲載されていた。2000年1月には後継誌がポプトロニクスに改名された。1960年代には、フォーセット出版社の『エレクトロニクス・イラストレーテッド（英語版）』という競合誌があった。
表紙にはコナー社の15インチ白黒テレビキットが掲載されており、価格は135ドルだった。特集記事は、「近所の放射線レベルを追跡する」ための「放射線降下物モニター」だった（その年の10月にキューバ危機があった）。他には、水中温度を調べる「フィッシュ・ファインダー」、エレキギター用の「トランジスタ化トレモロ」、航空機の音を聞くための1管式VHF受信機などの製作記事があった。
市民バンド、アマチュア無線、BCLの連載コラムもあった。毎月、読者と保有する無線機器を紹介するコーナーもあった（なお、読者のほとんどは男性だった）。ルー・ガードナーの「トランジスタ・トピックス」は、新しいトランジスタ使用のFMステレオ受信機と、読者から投稿された回路を紹介していた。ジョン・T・フライのコラムでは、架空のキャラクターのカールとジェリーが、PHメーターを使って川の汚染の原因を突き止めていた。
執筆者とキット

編集者のオリヴィエ・フェレルは，興味深い電子工作プロジェクトを寄稿してくれる執筆家たちを継続して開拓してきた。これらのプロジェクトは、『ポピュラーエレクトロニクス』のスタイルを何年にもわたって確立して行った。最も多作だったのは、ダニエル・メイヤーとドン・ランカスターの2人である。
ダニエル・"ダン"・メイヤーはサウスウェストテキサス州立大学を1957年に卒業し、テキサス州サンアントニオにあるサウスウエスト・リサーチ・インスティテュート（英語版）の研究者となっていた。大学を卒業した頃から、彼はホビイスト向けの記事を書き始めた。初めての記事は『エレクトロニクスワールド』1960年5月号に掲載され、その後『ラジオ＝エレクトロニクス』誌では1962年10月と11月号の2号続けて表紙記事となった。『ポピュラーエレクトロニクス』1963年3月号では、彼が設計した超音波聴取装置が表紙を飾った。
ドン・ランカスターはラファイエット大学（1961年）とアリゾナ州立大学（1966年）を卒業した。1960年代には、音楽に合わせて色のついた照明を点灯させることが流行していた。このサイケデリックな照明は、半導体制御整流器（サイリスタ）の開発によって実現したものである。ランカスターが最初に発表した記事は、『エレクトロニクスワールド』1963年4月号に掲載された"Solid-State 3-Channel Color Organ"だった。彼はこの記事で150ドルの報酬を得た。
『ポピュラーエレクトロニクス』に掲載される電子工作プロジェクトは、1960年代初頭に真空管からトランジスタなどのソリッドステートへと変化した。真空管回路はソケット付きの金属シャーシを使用し、トランジスタ回路はプリント基板上で動作させるのがベストだった。これらの回路には、地方の電子部品店では入手しづらい部品が含まれていることが多かった。
メイヤーは、『ポピュラーエレクトロニクス』誌の読者向けの回路基板や部品の販売にビジネスチャンスを見出した。1964年1月、彼はサウスウエスト・リサーチ・インスティテュートを退職し、電子工作キットの会社、ダニエル・E・メイヤー・カンパニー(DEMCO)を設立した。彼はその後も記事の執筆を続け、テキサス州サンアントニオの自宅のガレージでキットの通信販売のビジネスを運営していた。1965年までには、彼はルー・ガーナーなどの他の執筆者が設計したキットも取り扱うようになった。1967年にはランカスターの"IC-67 Metal Locator"のキットを販売した。1967年初頭、彼は会社を自宅からサンアントニオの約1万2千平方メートルの敷地に建てた新しい建物に移転した。その年の秋に、社名をDEMCOからサウスウェスト・テクニカル・プロダクツ・コーポレーション(SWTPC)に変更した。
1967年の『ポピュラーエレクトロニクス』誌にはダン・メイヤーの記事が6本、ドン・ランカスターの記事が4本掲載されていた。その年の表紙記事のうち7つはSWTPC社が販売したキットが取り上げられていた。1966年から1971年の間にSWTPC社の執筆者は64本の記事を書き、ポピュラーエレクトロニクス誌で25回表紙を飾った（ドン・ランカスターだけで23本の記事を書き、表紙に10回掲載された）。『サンアントニオ・エクスプレス・ニュース（英語版）』紙は1972年11月にSWTPC社の特集記事を掲載した。それには、「メイヤーはゼロから通販ビジネスを始め、6年間で100万ドル以上の売り上げを記録するまでになった」とある。同社はかつては、1,700平方メートルの建物から1日に100個のキットを出荷していた。
他の執筆者もSWTPC社の成功に気づいていた。MITS社の共同創設者であるフォレスト・ミムズは『クリエイティブ・コンピューティング（英語版）』誌のインタビューで、『ポピュラーエレクトロニクス』1970年11月号の表紙に掲載された自身の発光ダイオードについての記事について、次のように語っている。
3月、私はポピュラーエレクトロニクス誌に、発光ダイオードに関する特集記事を初めて売り込みました。ある日の真夜中のミーティングで、私はサウスウエスト・テクニカル・プロダクツを真似て、ポピュラーエレクトロニクス誌のためにプロジェクトの記事を執筆してはどうかと提案しました。この記事は、プロジェクトのキット版の広告を無料で提供してくれるだろうし、その雑誌は、その記事を印刷するために私たちにお金を払ってくれるだろうと思ったのです!
1970年11月号には、フォレスト・ミムズとエド・ロバーツによる"Assemble an LED Communicator - The Opticon"（LED通信機「オプティコン」の組み立て）という記事が掲載されている。部品のキットは、ニューメキシコ州アルバカーキのMITS社に注文することができた。ポピュラーエレクトロニクス誌は、この記事の原稿料として400ドルを支払った。
『エレクトロニクスワールド』誌との合併

『ラジオ&テレビジョンニュース』誌は1959年に『エレクトロニクスワールド』(Electronics World)となっていたが、1972年1月に『ポピュラーエレクトロニクス』誌に統合された。このプロセスは1971年夏、長年にわたり編集者だったオリバー・P・フェレルに代わって、新しい編集者のミルトン・S・スニッツァーが就任したことから始まった。スニッツァーは、CBラジオやオーディオ機器など、広告の出稿が盛んなトピックに焦点を当てることにした。電子工作プロジェクトはもはや特集記事ではなく、それらは新製品のレビューに置き換えられた。編集の方向性の変化は、多くの執筆者を動揺させた。ダン・メイヤーはSWTPC社のカタログに、顧客に対して競合誌の『ラジオ＝エレクトロニクス』誌への切り替えを促す文章を掲載した。
ドン・ランカスター、ダン・メイヤー、フォレスト・ミムズ、エド・ロバーツ、ジョン・サイモントン（英語版）などの執筆者が『ラジオ＝エレクトロニクス』誌に移った。「ソリッドステート」のコラムニストだったルー・ガードナーでさえ、1年間『ラジオ＝エレクトロニクス』誌に移っていた。『ポピュラーエレクトロニクス』の技術編集者であったレス・ソロモンも、"B. R. Rogen"という偽名を使って『ラジオ＝エレクトロニクス』誌に6本の記事を書いていた。1972年と1973年には、『ポピュラーエレクトロニクス』が合併を進めて行く中で、最高の電子工作プロジェクトが『ラジオ＝エレクトロニクス』誌に登場した。この時代に生まれた次世代のパーソナルコンピュータは、『ラジオ＝エレクトロニクス』と『ポピュラーエレクトロニクス』の間のこの競争の恩恵を受けていた。
1973年9月、『ラジオ＝エレクトロニクス』誌で、ドン・ランカスターが設計した低価格の端末であるTVタイプライターが発表された。1974年7月、『ラジオ＝エレクトロニクス』誌で、Intel 8008を使用したマイクロコンピュータ・Mark-8が発表された。『ポピュラーエレクトロニクス』の出版社は『ラジオ＝エレクトロニクス』誌の成功に注目し、1974年にはアーサー・P・サルスバーグが編集者に就任した。サルスバーグと技術編集者のレス・ソロモンは、電子工作プロジェクトの特集記事を復活させた。『ポピュラーエレクトロニクス』誌は、雑誌で特集するコンピュータのプロジェクトを探し、Intel 8080を使用したエド・ロバーツのAltair 8800を取り上げることにした。『ポピュラーエレクトロニクス』1975年1月号の表紙にAltairが掲載され、これがパーソナルコンピュータ革命の幕開けとなった。
最初の20年間は、ダイジェストサイズ（英語版）（6.5インチ×9インチ）だった。表紙のロゴは、長方形のボックスにサンセリフの書体だった。表紙には大きなイメージの特集記事が掲載されていたが、通常は電子工作の構築記事が中心だった。1970年9月、表紙のロゴは下線付きのセリフ体に変更された。雑誌の内容、タイポグラフィ、レイアウトも更新された。1972年1月には、表紙のロゴに"including Electronics World"（『エレクトロニクスワールド』を含む）という文言が加えられ、巻数が1にリセットされた。2年後に"including Electronics World"の文言はなくなった。特集企画の大きな写真はなくなり、記事のテキストリストに置き換えられた。1974年8月、雑誌はより大きなレターサイズ（8.5インチ×11インチ）に変更された。これは、回路図などの図版を大きくしたり、印刷をオフセット印刷機に切り替えたりするほか、広告主からの広告ページを大きくしたいという要望に応えるためだった。長年目次に書かれていた"World's Largest Selling Electronics Magazine"（世界で最も売れている電子工学雑誌）というタグラインは表紙に移された。
パーソナルコンピュータ

最初のパーソナルコンピュータはどのマシンだったのか、Altair 8800（1975年）、Mark-8（1974年）、Kenbak-1（1971年）にまで遡る議論がある。『ポピュラーエレクトロニクス』1975年1月号に掲載されたAltair 8800は、40万人ほどの読者の注目を集めた。それまでの家庭用コンピュータは、100台売れれば良い方だった。その中で、Altairは初年に数千台を販売した。1975年末までには、Altairの回路バス（後にS-100バスと名付けられ、IEEE規格として定められた）を使用したコンピュータキットや周辺機器を製造する企業が十数社にまでなっていた。
1975年2月号では、スタンフォード大学の3人の学生、テリー・ウォーカー、ハリー・ガーランド、ロジャー・メレンによる"All Solid-State TV Camera"（オール・ソリッドステート・テレビカメラ）が特集された。ここで紹介されたCyclopsカメラは、画像表示にオシロスコープを使用するように設計されていたが、記事ではAltairに接続することも可能であると言及している。すぐに彼らはAltaiを手に入れ、Cyclops用のインターフェイスを設計した。彼らはまた、Altair用のフルカラービデオディスプレイ"The TV Dazzler"も設計し、1976年2月号の表紙に掲載された。これがコンピュータメーカー・クロメンコの始まりであり、1983年には従業員数が500人を超えるまでに成長した。
1975年にはインターネットは存在しなかったが、タイムシェアリングコンピュータは存在した。端末とモデムがあれば、ユーザは大規模なマルチユーザコンピュータにアクセスすることができた。リー・フェルゼンスタインは、モデムや端末の廉価版をホビイストが利用できるようにしたいと考えていた。1976年3月号にはペニーホイッスルモデム（英語版）が、1976年7月号には「インテリジェント端末SOL」が掲載された。プロセッサ・テクノロジー社が製作したSOLは、単なる端末ではなく実際にはAltair互換のコンピュータであり、当時最も成功したパーソナルコンピュータの1つとなった。
『ポピュラーエレクトロニクス』には、Altair 680、Speechlab音声認識ボード、COSMAC ELF（英語版）など、他にも多くのコンピュータの製作プロジェクトが掲載された。1975年9月にはコンピュータ専門誌『バイト』が創刊され、その後もコンピュータ雑誌の創刊が続いた。1977年末までには、Apple II、TRS-80、PET 2001などの組み立て済みのコンピュータが市場に出回っていた。コンピュータキットの製作は、組み立て済みのボードを差し込むことに取って代わられた。
コンピュータ&エレクトロニクス

『ポピュラーエレクトロニクス』誌は、マイクロプロセッサやその他のプログラマブル・デバイスといった最新技術を使った製作記事が大半を占めるようになった。1982年11月、同誌は『コンピュータ&エレクトロニクス』(Computers & Electronics)に改称した。機器のレビューが増え、電子工作プロジェクトの記事は少なくなった。最後の主要プロジェクトの1つは、1983年7月と8月に発行されたApple II用の双方向アナログ/デジタル変換器だった。1983年末にアート・サルスバーグが退社し、セス・R・アルパートが編集長に就任した。アルパートは、電子工作プロジェクトの記事の掲載を中止し、ハードウェアとソフトウェアのレビューだけを掲載するようにした。1985年1月、フォレスト・ミムズがAltair 8800発売10周年記念の記事を書いたときには、発行部数は60万部近くに達していた。
1984年10月、元編集長のアート・サルスバーグが競合誌『モダンエレクトロニクス』を創刊した。編集者のアレクサンダー・W・ブラワと執筆者のフォレスト・ミムズ、レン・フェルドマン、グレン・ハウザー（英語版）は『モダンエレクトロニクス』に移った。サルスバーグは、この新しい雑誌について次のように述べている。
電子機器やコンピュータのハードウェアの最新動向を学ぶことを楽しみにしているあなたのような愛好家を対象に、『モダンエレクトロニクス』は、電子機器やコンピュータの世界で何が新しいのか、これらの機器がどのように機能しているのか、どのように使用するのか、そして便利な電子機器の構築計画をあなたに紹介します。
『ポピュラーエレクトロニクス』誌を10年以上にわたって世話をしてきたことで、私のことを知っている人も多いでしょう。同誌は昨年、電子工学やコンピュータ製品の分野を流動的に行き来するアクティブな電子工学愛好家から距離を置くために、その名前と編集理念を変更しました。『モダンエレクトロニクス』は、ある意味で『ポピュラーエレクトロニクス』の当初のコンセプトを継承したものと言えるでしょう。
『コンピュータ&エレクトロニクス』誌は1985年4月を以て廃刊となった。この雑誌にはまだ60万人の読者がいたが、他のコンピュータ雑誌との激しい競争の結果、広告収入が横ばいとなっていた。
Ziff-Davis社の売却

1953年、ウィリアム・バーナード・ジフ・ジュニア（英語版）は、父親が心臓発作で亡くなったことをきっかけに、23歳で出版業界に身を投じた。1982年、彼は前立腺癌と診断されたため、14歳から20歳の3人の息子たちに出版社を経営したいかどうか尋ねたが、誰も経営したいとは答えなかった。彼は、一部の雑誌を売却することで財産をシンプルにしたいと考えていた。1984年11月、CBSが消費者部門を3億6,250万ドルで、ルパート・マードックがビジネス部門を3億5,000万ドルで買収した。
これにより、Ziff-Davisにはコンピュータ部門とデータベースの出版社(Information Access Company)が残り、これらの部門だけでは利益を上げることができなかった。彼は闘病に専念するために一旦休職した（彼は2006年に死去した）。彼が復帰したとき、彼はZiff-Davisを再建するためにPC Magazine（英語版）やMacUser（英語版）などの雑誌に注力した。1994年、彼とその息子たちはZiff-Davis社を14億ドルで売却した。
ガーンズバック出版社

『ポピュラーエレクトロニクス』というタイトルはガーンズバック出版社に売却され、1989年2月に同社の『ハンズオン・エレクトロニクス』誌が『ポピュラーエレクトロニクス』に改名された。この雑誌は、2000年1月に『エレクトロニクス・ナウ』誌（『ラジオ＝エレクトロニクス』誌の後身）と合併して『ポプトロニクス』(Poptronics)となった。2002年末にガーンズバック出版社は廃業し、『ポプトロニクス』誌は2003年1月号で廃刊となった。
『ポピュラーエレクトロニクス』誌に掲載された、ドン・ランカスターが設計し、ダニエル・メイヤーのサウスウエスト・テクニカル・プロダクツ社が販売した周波数カウンターのキット
1975年1月に記事が掲載された事が契機となり普及したAltair 8800
ロジャー・メレン、リー・フェルゼンスタイン、ハリー・ガーランド（2013年）。このの3人は、『ポピュラーエレクトロニクス』誌に画期的なパーソナルコンピュータ製品を紹介した。メレンとガーランドのCyclopsとDazzler、フェルゼンスタインのペニーホイッスルモデム（英語版）とSolである。
ポプコン・スーパー・セレクション あみん ベスト

『ポプコン・スーパー・セレクション あみん ベスト』は、あみんのベスト・アルバム。2003年3月26日発売。発売元はキングレコード。規格品番はKICS-2403。
解説

音楽コンテスト、ヤマハポピュラーソングコンテスト（略称「ポプコン」）絡みでレコード・デビューをした歌手の代表曲を、歌手・グループごとにまとめた廉価版CD企画「ポプコン・スーパー・セレクション」シリーズの1作。女性デュオのあみんが1980年代に発表した全楽曲から選曲されたベスト・アルバムである。本アルバム発売年である2003年は、1983年の活動停止から20周年を迎えた時期にあたる。そののち、2007年からオリジナルメンバーの二人（岡村孝子、加藤晴子）で活動を再開した。
あみん時代に岡村孝子が作詞・作曲を手がけたオリジナル楽曲はすべて収録された。ただし、デビュー曲「待つわ」（1982年7月21日発売：7PL-91）のアルバム・バージョン（『P.S. あなたへ…』収録、1983年4月25日発売：28PL-53）は未収録。シングル・バージョンのみが収められている。ほか、全4枚のシングルレコードA面曲・B面曲が網羅された。カバー・アルバム『メモリアル』（1983年12月20日発売：28PL-72）からも選曲されている。
ディスクジャケット写真はモノクロームの肖像である。歌詞ブックレットの冒頭にはライナーノーツと、裏表紙に「ポプコン・スーパー・セレクション」シリーズの作品一覧を掲載。
収録曲

待つわ（シングル・バージョン） （4:24）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
琥珀色の想い出 （3:47）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
ペパーミントの香り （3:40）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
ごめんね （3:14）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
おやすみ （3:57）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
届かない心 （3:53）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
心こめて 愛をこめて （4:03）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
来夢来人 （4:33）
作詞・作曲: 大友裕子、編曲: 平野孝幸
冬 （3:32）
作詞: 戸次真理子、作曲: 木戸泰弘、編曲: 萩田光雄
あの日の風景 （4:13）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
Lover My Love （5:05）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
つくり笑い （3:40）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
潮の香りの中で （4:49）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
白いページの中に （4:53）
作詞・作曲: 柴田まゆみ、編曲: 瀬尾一三
未知標 （4:35）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
あなたへ （3:44）
作詞・作曲: 岡村孝子、編曲: 萩田光雄
関連作品

P.S. あなたへ… - M-1（シングル・バージョンは未収録）・2・3・4・6・9・12・13
メモリアル - M-8・14
DO MY BEST（岡村孝子の20周年記念ベスト・アルバム） - M-1・2
P.P.S あなたへ… - 本アルバム収録曲すべて収録（リマスタリング音源）
ブラック・スネーク・モーン

| ブラック・スネーク・モーン |
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 Black Snake Moan
監督:  クレイグ・ブリュワー
脚本:  クレイグ・ブリュワー
製作:  ステファニー・アレイン ジョン・シングルトン
製作総指揮:  ロン・シュミット
出演者:  サミュエル・L・ジャクソン クリスティーナ・リッチ
音楽:  スコット・ボマー（英語版）
撮影:  アメリア・ヴィンセント（英語版）
編集:  ビリー・フォックス
製作会社:  パラマウント・クラシックス
配給:   パラマウント・ヴァンテージ  UIP
公開:   2007年3月2日  2007年9月1日
上映時間:  115分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $15,000,000
興行収入:   $10,903,846  $9,396,870
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『ブラック・スネーク・モーン』（Black Snake Moan）は、2006年のアメリカ映画。
ストーリー

アメリカ南部の片田舎。そこに住む初老の農夫ラザラスは、過去にブルース・ミュージシャンとして活躍していたが、現在は敬虔なクリスチャンとして教会に通う毎日を送っていた。だが、彼の妻はそんな彼に愛想を尽かし、彼の弟と関係を持って家から出ていってしまった。それが原因で心に孤独を抱える彼は、ある朝、道端に血まみれで倒れている半裸の女性を発見する。彼女の名はレイ。幼少時に受けた虐待のトラウマから、現在はセックス依存症になってしまっていた。彼女は前の晩、彼氏のロニーが新兵訓練所に入隊した寂しさを紛らわすために、パーティで酒とドラッグに溺れた挙句、ロニーの友人を侮辱したことで酷い暴力を受け、道端に捨てられてしまったのだった。ラザラスはレイを自宅まで連れて帰り、手厚く介抱する。そして彼女が心に深い闇を抱えていることを見抜くのだった。ラザラスはレイを救うことこそが自らの使命だと信じ、自分なりの治療法を試すことにする。早速彼は彼女を鎖で繋ぎ、部屋に監禁する。レイはそんな彼を激しく罵倒するが、治療を続けていくうちに心に変化が生じていく。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
ラザラス（ラズ）・レッド - サミュエル・L・ジャクソン（手塚秀彰）
レイ - クリスティーナ・リッチ（小林沙苗）
ロニー - ジャスティン・ティンバーレイク（浪川大輔）
アンジェラ - S・エパサ・マーカーソン（西宏子）
R.L. - ジョン・コスラン・Jr（宝亀克寿）
リンカーン - ネイマス・K・ウィリアムズ（加藤悦子）
テロン - デヴィッド・バナー（間宮康弘）
ギル - マイケル・レイモンド＝ジェームズ（最上嗣生）
ハーマン - ジョン・スティール（北川勝博）
ローズ・ウッズ - アドリアーニ・レノックス（英語版）
サンディ - キム・リチャーズ
本人役 - サン・ハウス（英語版）（記録映像）（大塚周夫）
マイク・ムース

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: ムースの愛称で知られる「マイク・ムスタカス」とは別人です。
| マイク・ムース Mike Muuss |
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 マイク・ムース（1999年）
生誕:  Michael John Muuss  (1958-10-16) 1958年10月16日  アメリカ合衆国 アイオワ州アイオワシティ
死没:  2000年11月20日(2000-11-20)（42歳没）  アメリカ合衆国メリーランド州ハバディグレイス
国籍:   アメリカ合衆国
職業:  プログラマ
著名な実績:  ping
配偶者:  Susan Pohl
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弾道研究所でM1のプロトタイプの解析にBRL-CAD（英語版）を使用しているマイク・ムース（左）とEarl Weaver（右）
マイク・ムース (Mike Muuss) ことマイケル・ジョン・ムース（Michael John Muuss、1958年10月16日 - 2000年11月20日）は、アメリカ合衆国のプログラマである。ネットワークユーティリティpingを作成したことで知られる。
業績

ジョンズ・ホプキンズ大学を卒業後、メリーランド州アバディーン性能試験場の弾道研究所に採用され、亡くなるまでそこに勤務した。彼は、幾何学ソリッドモデリング、レイトレーシング、MIMDアーキテクチャ、コンピュータネットワークを専門とする上級科学者だった。彼はBRL-CAD（英語版）などのソフトウェアパッケージやttcp（英語版）などのネットワークツールを作成し、BINDなどにも貢献した。デフォルトルート（デフォルトゲートウェイ）という概念を作ったのも彼だった。
しかし、彼が作成したもので最も有名なのは、1983年12月に書いた約千行のソースコードによるpingである。その有用性から、pingは多くのオペレーティングシステムに実装されてきた。最初に実装されたのはBSDとUnixで、後にWindowsやMac OS Xにも実装された。1993年、USENIX協会は、カリフォルニア大学バークレー校のComputer Systems Research Groupに対して、4.4BSD-Liteのリリースに貢献した（ムースを含む）180人を称えて、第1回USENIX貢献賞を授与した。
クリフォード・ストールの『カッコウはコンピュータに卵を産む（英語版）(The Cuckoo's Egg)』(ISBN 0-7434-1146-3)とケイティ・ハフナー（英語版）、ジョン・マルコフ（英語版）の『ハッカーは笑う(Cyberpunk: Outlaws and Hackers on the Computer Frontier)』(ISBN 0-684-81862-0)では、クラッカーを追い詰める彼の役割について言及している。また、ピーター・H・サルス（英語版）の『UNIXの1/4世紀(A Quarter Century of UNIX)』でも言及されている。
ムースは2000年11月20日に州間高速道路95号線で自動車衝突事故により死亡した。彼の友人と家族は、ジョンズ・ホプキンズ大学でムースを記念する「マイケル・J・ムース研究賞」を設立した。
マイク・ミルズ

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: この項目では、音楽家について説明しています。映画監督については「マイク・ミルズ (映画監督)」をご覧ください。
| Mike Mills |
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基本情報
生誕:   (1958-12-17) 1958年12月17日（65歳）
出身地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州オレンジ郡
ジャンル:  オルタナティヴ・ロック インディー・ロック
職業:  マルチ・インストゥルメンタリスト
担当楽器:  ベース・ギター、鍵盤、ヴォーカル
共同作業者:  R.E.M.
マイク・サー・ミルズ（英語: Michael Edward Mills、1958年12月17日 - ）は、アメリカ合衆国のマルチ・インストゥルメンタリストである。R.E.M.のベーシストとして知られている。
経歴

1958年12月17日、カリフォルニア州オレンジ郡に生まれる。父親はテノール歌手である。ジョージア州メイコンで育った。中学生の頃、ドラマーのビル・ベリーと出会う。2人は親友となり、地元のバンドで共演した。ジョージア大学へ進学したミルズとベリーは、歌手のマイケル・スタイプとギタリストのピーター・バックと出会い、ロック・バンドのR.E.M.を結成した。1981年、R.E.M.のデビュー・シングル「Radio Free Europe」がリリースされた。
約31年間の活動を経て、2011年にR.E.M.は解散した。その後、ミルズはベースボール・プロジェクトなどで精力的に音楽活動を続けている。
2016年、ヴァイオリニストのロバート・マクダフィーとの共作による『Concerto for Violin, Rock Band and String Orchestra』をリリースした。
ディスコグラフィー > アルバム

Concerto for Violin, Rock Band and String Orchestra （2016年、ロバート・マクダフィーとの共作）
セケルノサウルス

セケルノサウルスは、鳥盤目鳥脚亜目ハドロサウルス科の植物食恐竜。名前の意味は「切り離されたトカゲ」。なお、南アメリカで正式に名前がつけられているのは、セケルノサウルスのみである。
化石が見つかった場所

セケルノサウルスの化石はアルゼンチンで見つかっている。南アメリカで初めて発見されたハドロサウルス科の恐竜で、クリトサウルスと同種とも考えられている。
全体の特徴等

大きさは3ｍ程度で、ハドロサウルス科では小型。7500万年前よりも更に前に、北アメリカ大陸から渡ってきたと思われる。
リエージュ〜バストーニュ〜リエージュ2012

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
UCIワールドツアー2012第13レース
レース詳細
| 開催日 | 開催日 | 2012年4月22日 | 2012年4月22日 |
| 優勝タイム | 優勝タイム | 6時間43分52秒 () | 6時間43分52秒 () |
レース結果
|  | 優勝 |  マクシム・イグリンスキー (カザフスタン) | (アスタナ) |
|  | 2位 |  ヴィンチェンツォ・ニバリ (イタリア) | (リクイガス・キャノンデール) |
|  | 3位 |  エンリコ・ガスパロット (イタリア) | (アスタナ) |
← 2011 2013 → 
リエージュ〜バストーニュ〜リエージュ2012は、リエージュ〜バストーニュ〜リエージュの98回目のレース。2012年4月22日に行われた。
残り約20㎞地点付近で、ヴィンチェンツォ・ニバリが後続集団に40秒以上の差をつけ独走状態になったかに思われたが、残り5㎞を過ぎて、マクシム・イグリンスキーが単独でニバリを猛追。そしてゴール手前でニバリを捕え優勝した。なお、別府史之、土井雪広の2人は途中棄権した。
参加チーム > UCIプロチーム

| チーム名 | 国籍 | コード |
| --- | --- | --- |
| AG2R・ラ・モンディアル |  フランス | ALM |
| アスタナ |  カザフスタン | AST |
| BMC・レーシングチーム |  アメリカ合衆国 | BMC |
| エウスカルテル・エウスカディ |  スペイン | EUS |
| FDJ・ビッグマット |  フランス | FDJ |
| ガーミン・バラクーダ |  アメリカ合衆国 | GRM |
| グリーンエッジ |  オーストラリア | GEC |
| チーム・カチューシャ |  ロシア | KAT |
| ランプレ・ISD |  イタリア | LAM |
| リクイガス・キャノンデール |  イタリア | LIQ |
| ロット・ベリソル |  ベルギー | LTB |
| モビスター・チーム |  スペイン | MOV |
| オメガファーマ・クイックステップ |  ベルギー | OPQ |
| ラボバンク |  オランダ | RAB |
| レディオシャック・ニッサン・トレック |  ルクセンブルク | RNT |
| チーム・サクソバンク |  デンマーク | SAX |
| チーム・スカイ |  イギリス | SKY |
| ヴァカンソレイユ・DCM |  オランダ | VCD |
参加チーム > 招待チーム

アクセント・ジョブス - ウィレムス・フェランダス（ ベルギー・ACC）
アルゴス・シマノ（ オランダ・ARG）
チーム・ヨーロッパカー（ フランス・EUC）
ランドバウクレディット・ユーフォニー（ ベルギー・LAN）
ソル・ソジャスュン（ フランス・SAU）
トップスポート・フラーンデレン - メルカトル（ ベルギー・ACC）
タイプ1・サノフィ（ アメリカ合衆国・TT1）
結果

リエージュ → アンス 257.5km
| 順位 | 選手名 | 国籍 | チーム | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | マクシム・イグリンスキー |  カザフスタン | アスタナ | 6時間43分52秒 |
| 2 | ヴィンチェンツォ・ニバリ |  イタリア | リクイガス・キャノンデール | +21秒 |
| 3 | エンリコ・ガスパロット |  イタリア | アスタナ | +36秒 |
| 4 | トマ・ヴォクレール |  フランス | チーム・ヨーロッパカー | 同 |
| 5 | ダニエル・マーティン |  アイルランド | ガーミン・バラクーダ | 同 |
| 6 | バウク・モレマ |  オランダ | ラボバンク | 同 |
| 7 | サムエル・サンチェス |  スペイン | エウスカルテル・エウスカディ | 同 |
| 8 | ミケーレ・スカルポーニ |  イタリア | ランプレ・ISD | 同 |
| 9 | ライダー・ヘシェダル |  カナダ | ガーミン・バラクーダ | 同 |
| 10 | イェル・ファネンデルト |  ベルギー | ロット・ベリソル | 同 |
ライセンス・トゥ・ウェディング

| ライセンス・トゥ・ウェディング |
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 License to Wed
監督:  ケン・クワピス
脚本:  キム・バーカー ティム・ラスムッセン ヴィンス・ディ・メッリオ
製作:  マイク・メダヴォイ アーノルド・W・メッサー ニック・オズボーン ロバート・シモンズ
製作総指揮:  ブラッドリー・J・フィッシャー デヴィッド・スウェイツ キム・ザビック デイナ・ゴールドバーグ ブルース・バーマン
出演者:  ロビン・ウィリアムズ マンディ・ムーア ジョン・クラシンスキー
音楽:  クリストフ・ベック
撮影:  ジョン・ベイリー
編集:  キャスリン・ヒモフ
配給:  ワーナー・ブラザース
公開:   2007年7月3日  2007年11月24日
上映時間:  91分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
テンプレートを表示
『ライセンス・トゥ・ウェディング』（原題: License to Wed）は、2007年にアメリカで公開されたコメディ映画。
ストーリー

恋人のベンからプロポーズされたサディにはある夢があった。それは一家が通っている由緒ある教会で、伝統的な結婚式を挙げるというものだった。しかし、式の予約は2年後までいっぱいで、唯一3週間後の1日だけしか空いていなかった。機会を逃すわけにはいかないサディとベンは、すぐに式の予約を入れるのだったが、式を行うには教会のフランク牧師が考案した「結婚準備講座」をパスしないとならず、しかもその講座はとても風変わりなものだった。
キャスト

フランク牧師 - ロビン・ウィリアムズ（日本語吹替：岩崎ひろし）
サディ･ジョーンズ - マンディ・ムーア（日本語吹替：甲斐田裕子）
ベン･マーフィ - ジョン・クラシンスキー（日本語吹替：花輪英司）
リンゼイ・ジョーンズ - クリスティン・テイラー
サディの父 - ピーター・ストラウス
サディの母 - ロクサーヌ・ハート
サディの祖母 - グレイス・ザブリスキー
スタッフ

監督：ケン・クワピス
製作：マイク・メダヴォイ、アーノルド・W・メッサー、ニック・オズボーン、ロバート・シモンズ
製作総指揮：ブラッドリー・J・フィッシャー、デヴィッド・スウェイツ、キム・ザビック、デイナ・ゴールドバーグ、ブルース・バーマン
脚本：キム・バーカー、ティム・ラスムッセン、ヴィンス・ディ・メッリオ
原案：キム・バーカー、ウェイン・ロイド
撮影：ジョン・ベイリー
音楽：クリストフ・ベック
編集：キャスリン・ヒモフ
フレッド・ウルフ

フレッド・ウルフ（Fred Wolf）
フレッド・ウルフ (アニメーター)（英語版）
フレッド・ウルフ (脚本家)（英語版）
フレッド・アラン・ウルフ（英語版）
凶獣

凶獣（きょうじゅう）は、石原慎太郎によって著された書籍。
概要

2017年9月21日に幻冬舎から出版。2001年に起きた附属池田小事件を扱ったノンフィクションの書籍。
石原は事件の悲惨さに戦慄して、人間が存在する意味の深遠に少しでも触れたいことから執筆した。犯人の実像に迫ろうと弁護士や臨床心理士らに取材して、裁判の記録を基としてノンフィクションとして執筆した。犯人の非行の軌跡はどう見ても異様であった。5歳の時の非行に始まり、以降は様々な出来事を起こしては周囲の耳目を集めている。人間という存在の深遠を追及した戦慄の記録となっている。
作品は9つの章に分けられており、このうちの2つの章は事実関係を基にした石原による創作。もう7章は弁護士や臨床心理士へのインタビュー、ジャーナリストへの聞き取り、裁判記録、石原本人による考察などを編集。
石原はこの作品は全体を小説にすることは考えず、作家としても想像を絶する事件で、理解できるようなものではなかったと述べる。取材を進めても分かり得ず、犯人の存在の意味合い、その本質に達することはできず、これまでに扱ってきた事件とは異質であったと述べる。亡くなった子供たちへの供養のためにも記録として残した。
『凶獣』は石原が85歳の時に出版された。この時点の石原は人間の最後の未知である死についてばかり考えているため、このような作品を書くことにしていた。
ティラノザウルス・レックス登場!!

ティラノザウルス・レックス登場!!（My People Were Fair And Had Sky In Their Hair...But Now They're Content To Wear Stars On Their Brows）はイギリスのグラムロックバンド、T・レックスの前身のバンド、ティラノザウルス・レックスによるデビュー・アルバム。