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九州・沖縄地方にある建造物の重要文化財一覧
熊本県

祇園橋〔天草市〕
青井阿蘇神社 5棟〔人吉市〕 - 国宝
本殿
廊
幣殿
拝殿
楼門
岩屋熊野座神社 5棟1基〔人吉市〕
中央殿
左殿
右殿
拝殿
覆屋
鳥居
老神神社（おいかみじんじゃ） 2棟〔人吉市〕
本殿
拝殿及び神供所
山田大王神社 2棟〔球磨郡山江村〕
本殿
拝殿及び神供所
十島菅原神社 2棟〔球磨郡相良村〕
本殿
拝殿
桑原家住宅（熊本県球磨郡錦町）〔球磨郡錦町〕
太田家住宅（熊本県球磨郡多良木町）〔球磨郡多良木町〕
青蓮寺阿弥陀堂（しょうれんじあみだどう）〔球磨郡多良木町〕
八勝寺阿弥陀堂〔球磨郡湯前町〕
明導寺阿弥陀堂〔球磨郡湯前町〕 - 城泉寺所在
明導寺九重石塔（城泉寺九重石塔） - 同上
明導寺七重石塔（城泉寺七重石塔） - 同上
生善院観音堂〔球磨郡水上村〕
旧郡築新地甲号樋門（きゅうぐんちくしんちこうごうひもん）〔八代市〕
十三重塔〔八代市〕 - 現在十一重（個人所有）
三角旧港（三角西港）施設 5所4基〔宇城市〕 - 明細は三角港参照
霊台橋（れいたいきょう）〔下益城郡美里町〕
通潤橋〔上益城郡山都町〕- 国宝
旧第五高等中学校 3棟〔熊本市〕 - 熊本大学五高記念館、第五高等学校 (旧制)参照
本館
化学実験場
表門
熊本城 13棟〔熊本市〕 - 明細は熊本城参照
熊本大学工学部（旧熊本高等工業学校）旧機械実験工場〔熊本市〕 - 工学部研究資料館
細川家舟屋形〔熊本市〕 - （永青文庫所有、熊本市立熊本博物館所在）
六殿神社楼門（ろくでんじんじゃろうもん）〔熊本市〕
三井石炭鉱業株式会社三池炭鉱旧万田坑施設 4棟1基1郭〔荒尾市〕 - 明細は三井三池炭鉱参照
旧玉名干拓施設 7所〔玉名市〕
末広開潮受堤防
明丑開潮受堤防
明豊開潮受堤防
大豊開潮受堤防
末広開東三枚戸樋門
末広開西三枚戸樋門
末広開二枚戸樋門
旧境家住宅（旧所在 熊本県玉名郡玉東町）〔玉名郡和水町〕
八千代座〔山鹿市〕
江藤家住宅（熊本県菊池郡大津町） 5棟、土地〔菊池郡大津町〕
主屋
長屋門
中の蔵
馬屋
裏門
阿蘇神社 6棟〔阿蘇市〕 - 明細は阿蘇神社参照
吉田松花堂 9棟、土地〔熊本市〕
主屋
十五畳
大玄関
書院
茶室
旧御浴室及び御便所
下台所
土蔵
表門
大分県

大野老松天満社旧本殿（おおのおいまつてんまんしゃきゅうほんでん）〔日田市〕
旧矢羽田家住宅（大分県日田郡大山町）（きゅうやはたけじゅうたく）〔日田市〕
行徳家住宅（大分県日田市夜明）（ぎょうとくけじゅうたく）〔日田市〕
草野家住宅（大分県日田市豆田町） 4棟、土地〔日田市〕
主屋
座敷蔵
北蔵
隠宅蔵
長福寺本堂〔日田市〕
神尾家住宅（大分県下毛郡山国町）〔中津市〕
薦神社神門（こもじんじゃしんもん）〔中津市〕
宇佐神宮本殿 3棟〔宇佐市〕 - 国宝
善光寺本堂〔宇佐市〕
龍岩寺奥院礼堂〔宇佐市〕
富貴寺大堂（ふきじおおどう）〔豊後高田市〕 - 国宝
岩戸寺宝塔（いわとじほうとう）〔国東市〕
照恩寺宝塔〔国東市〕
泉福寺開山堂〔国東市〕
泉福寺仏殿
長木家宝塔（ちょうきけほうとう）〔国東市〕
宝塔〔国東市〕 - 釜ヶ迫国東塔（個人所有）
財前家宝塔〔杵築市〕
田原家五重塔（たわらけごじゅうのとう）（石塔）〔杵築市〕
宝塔〔杵築市〕 - 石丸宝塔
旧成清家日出別邸 5棟、土地〔速見郡日出町〕 - 的山荘参照
主屋
東離れ
北離れ
土蔵
正門
旧日野医院 3棟〔由布市〕
本館
病棟
離れ
白水溜池堰堤水利施設（はくすいためいけえんていすいりしせつ） 2基〔竹田市〕
主堰堤
副堰堤
後藤家住宅（大分県大分郡野津原町）〔大分市〕
柞原八幡宮（ゆすはらはちまんぐう） 10棟〔大分市〕 - 明細は柞原八幡宮参照
九重塔（石塔）〔臼杵市〕（個人所有）
五輪塔 2基〔臼杵市大字中尾字ホキ〕 - 中尾五輪塔（個人所有）
五輪塔〔臼杵市野津町〕 - 備後尾五輪塔
宝篋印塔〔臼杵市〕 - 日吉塔（満月寺境内）
虹澗橋（こうかんきょう）〔臼杵市・豊後大野市〕
神角寺本堂〔豊後大野市〕
願成院本堂（愛染堂）（がんじょういんほんどう（あいぜんどう））〔竹田市〕
耶馬溪橋〔中津市〕
宮崎県

旧綱ノ瀬橋梁及び第三五ヶ瀬川橋梁（だいさんごかせがわきょうりょう） 2基〔延岡市、日之影町〕
高千穂神社本殿〔西臼杵郡高千穂町〕
那須家住宅（宮崎県東臼杵郡椎葉村）〔東臼杵郡椎葉村〕
神門神社本殿（みかどじんじゃほんでん）〔東臼杵郡美郷町〕
赤木家住宅（宮崎県児湯郡都農町） 3棟、土地〔児湯郡都農町〕
主屋
蔵
納屋
旧黒木家住宅（旧所在 宮崎県西諸県郡高原町） 2棟〔宮崎市〕 - 宮崎県総合博物館民家園
おもて
なかえ
巨田神社本殿（こたじんじゃほんでん）〔宮崎市〕
旧藤田家住宅（旧所在 宮崎県西臼杵郡五ヶ瀬町）〔宮崎市〕 - 宮崎県総合博物館民家園
興玉神社内神殿（こだまじんじゃないしんでん）〔都城市〕
旧吉松家住宅5棟、土地〔串間市〕
主屋
内蔵
物置
外風呂
外蔵
日高家住宅 2棟、土地〔延岡市〕
主屋
燻製室
鞍埼灯台 1基〔日南市〕
鹿児島県

祁答院家住宅（鹿児島県大口市里）（けどういんけじゅうたく） 3棟〔伊佐市〕
おもて
なかえ
うすにわ
箱崎神社本殿〔伊佐市〕
八幡神社本殿〔伊佐市〕
旧増田家住宅 4棟〔薩摩川内市〕
おもて
なかえ
石蔵
浴室便所
鹿児島旧港施設 3所〔鹿児島市〕 - 鹿児島港参照
新波止
一丁台場
遮断防波堤
旧鹿児島紡績所技師館〔鹿児島市〕
旧集成館機械工場〔鹿児島市〕 - 尚古集成館
霧島神宮 本殿・幣殿・拝殿 1棟〔霧島市〕 - 国宝
登廊下
勅使殿
二階堂家住宅（鹿児島県肝属郡高山町） 2棟〔肝属郡肝付町〕
おもて
なかえ
古市家住宅（鹿児島県熊毛郡中種子町） 1棟、土地〔熊毛郡中種子町〕
泉家住宅（鹿児島県大島郡笠利町） 3棟、土地〔奄美市〕
おもて
とぉごら
くら
鹿児島神宮 3棟〔霧島市〕
本殿及び拝殿
勅使殿
摂社四所神社本殿
沖縄県

大宜味村役場旧庁舎〔国頭郡大宜味村〕
瀬底土帝君（せそことていくん）〔国頭郡本部町〕
津嘉山酒造所施設（つかやましゅぞうしょしせつ） 2棟、土地〔名護市〕
主屋
麹屋
中村家住宅（沖縄県中頭郡北中城村） 5棟、土地〔中頭郡北中城村〕
主屋
あさぎ
前の屋
籾倉
ふーる
喜友名泉（ちゅんなーがー ）〔宜野湾市〕
新垣家住宅（沖縄県那覇市壺屋）（あらかきけじゅうたく） 4棟、土地〔那覇市〕
主屋
作業場
離れ
登窯
伊江御殿墓（沖縄県那覇市首里石嶺町）（いえうどぅんばか）〔那覇市〕
旧円覚寺放生橋（きゅうえんかくじほうじょうばし）〔那覇市〕
旧崇元寺第一門及び石牆（きゅうそうげんじだいいちもんおよびせきしょう）（1棟）〔那覇市〕
園比屋武御嶽石門（そのひゃんうたきいしもん）〔那覇市〕
玉陵（たまうどぅん） 5棟〔那覇市〕 - 国宝
墓室（東室）
墓室（中室）
墓室（西室）
石牆（外周石牆）
石牆（中央石牆）
天女橋（てんにょばし）〔那覇市〕
仲村渠樋川（なかんだかりひーじゃー）〔南城市〕
銘苅家住宅（沖縄県島尻郡伊是名村）（めかるけじゅうたく） 1棟、土地〔島尻郡伊是名村〕
玉御殿 2棟、土地〔島尻郡伊是名村〕
墓室
石牆
高良家住宅（沖縄県島尻郡座間味村）（たからけじゅうたく） 1棟、土地〔島尻郡座間味村〕
旧仲里間切蔵元石牆（きゅうなかざとまぎりくらもとせきしょう）〔島尻郡久米島町〕
上江洲家住宅（沖縄県島尻郡具志川村）（うえずけじゅうたく） 2棟、土地〔島尻郡久米島町〕
主屋
前の屋
豊見親墓（沖縄県平良市字西仲宗根）（とぅゆみゃはか） 3基〔宮古島市〕
仲宗根豊見親の墓
知利真良豊見親の墓
あとんま墓
旧宮良殿内（沖縄県石垣市大川）（きゅうみやらどぅんち） 1棟、土地〔石垣市〕
旧和宇慶家墓（沖縄県石垣市字大川宇志原）（きゅうわうけいけはか）〔石垣市〕
権現堂〔石垣市〕 - 桃林寺 (石垣市)
旧与那国家住宅 1棟、土地〔八重山郡竹富町〕
チョン・グァンリョル

| チョン・グァンリョル> 各種表記 |
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ハングル：:  전광렬
漢字：:  田光烈
発音：:  チョン・グァンニョル
ローマ字：:  Jeon Kwang-ryul
テンプレートを表示
チョン・グァンリョル（전광렬、田光烈, 1960年2月11日 - ）は、韓国の俳優である。
経歴

秋渓芸術大学卒業。慶熙大学名誉韓医学博士。
1980年、TBCのタレント公募（同年に言論統廃合によりKBSに吸収）に合格して俳優の道に入るが、しばらく売れない時代を過ごす。1999年の『青春の罠』でおおらかな人間味あふれる財閥2世を演じて注目を浴びた後、同年、韓国ドラマ史上最高の視聴率を記録した時代劇『ホジュン 宮廷医官への道』の主役に抜擢され、一挙に有名になった遅咲きの俳優である。
趣味はテコンドー。
出演作品 > テレビドラマ

智異山（1987年、KBS）
暴風の季節（1993年、MBC）
野望（1994年、MBC）
男は寂しい（1994年、KBS）
総合病院（1994年-1996年、MBC） - ペク・ヒョニル役
熱い河（1994年、MBC）
巨人の手（1994年、MBC） - ソン・ユル役
仮面の中の天使（1995年、KBS） - イ・ヒョンウ役
絆（1996年、MBC） - ギョンハ役
未忘（1996年、MBC）
モデル（1997年、SBS）
愛しか分からない（1998年、MBC）
真実のために（1998年、MBC） - オ・ジュンソン役
青春の罠（1999年、SBS） - ノ・ヨングク役
バラと豆モヤシ（1999年、MBC） - チェ・ジョンテ役
ホジュン 宮廷医官への道（1999年-2000年、MBC） - ホ・ジュン役
俺たち三人組（2000年-2001年、MBC）
イヴのすべて（2000年、MBC）
張禧嬪［チャン・ヒビン］（2002年-2003年、KBS） - 粛宗役
英雄時代（2004年-2005年、SBS） - グク・テホ役
恋するレシピ（2005年、MBC） - カン・セハン役
愛・共感（2005年、SBS） - パク・チヨン役
愛賛歌（2005年、MBC） - カン・セハン役
朱蒙 -チュモン- Prince of the Legend（2006年-2007年、MBC） - 金蛙役
王と私（2007年-2008年、SBS） - チョ・チギョム役
総合病院2（2008年-2009年、MBC） - ペク・ヒョニル役
太陽を飲み込め（2009年、SBS） - チャン・ミノ役
製パン王 キム・タック（2010年、KBS） - ク・イルチュン役
サイン（2011年、SBS） - イ・ミョンハン役
ペク・ドンス（2011年、SBS） - キム・グァンテク役
光と影（2011年、MBC） - チャン・チョルファン役
火の女神ジョンイ（2013年、MBC） - イ・ガンチョン役
熱愛（2013年、SBS）-カン・ムンド役
恋はドロップキック～覆面検事～（2015年、 KBS） - チョ・サンテク役
君を憶えてる（2015年、KBS） - イ・ジュンミン役
リメンバー〜記憶の彼方へ〜（2015年-2016年、SBS） - ソ・ジェヒョク役
オクニョ 運命の女（2016年、MBC） - パク・テス役
テバク〜運命の瞬間〜（2016年、SBS） - イ・インジャ役
あなたはひどいです（2017年、MBC） - パク・ソンファン役
魔女の法廷（2017年、KBS） - チョ・ガプス役
風と雲と雨（2020年、TV朝鮮） - イ・ハウン／興宣大院君役
ジンクスの恋人（2022年、KBS） - ソン・サムジュン役
出演作品 > 映画

私にも妻がいたらいいのに（2001年）
ベサメムーチョ（2001年）
2424 キム・レウォンの引越し大作戦（2002年） - パク・テホ役
受賞歴

2000年 MBC演技大賞 大賞（ホジュン 宮廷医官への道）
2006年 MBC演技大賞 男優最優秀賞（朱蒙）
2007年 SBS演技大賞 最優秀賞、10大スター賞（王と私）
2011年 SBS演技大賞 SBS特別企画部門優秀演技賞
開田裕治

開田 裕治（かいだ ゆうじ、1953年〈昭和28年〉3月26日 - ）は、日本のイラストレーター。「怪獣絵師」の異名を取る。
兵庫県生まれ。大阪府立千里高等学校卒業。京都市立芸術大学卒業。東京都在住。
日本SF作家クラブ会員だったが、2023年4月現在は、会員名簿に名前がない。と学会会員。
妻は官能小説家である開田あや。彼女もと学会の会員であり、またコスプレイヤーの顔を持つ。
人物

フリーのイラストレーターとして、怪獣やロボットなどのイラストを、プラモデルや映像ソフト、音楽ソフトのパッケージ、雑誌、単行本、ポスター、ゲームソフトなどのために制作。1997年（平成9年）に第28回星雲賞（アート部門）を受賞。
父親の影響から幼少期より東宝特撮映画を愛好する。最初に観たゴジラ映画は『キングコング対ゴジラ』（1962年）であり、作品の内容とともに映画館の切り出し看板も強く印象に残ったという。高校時代は絵に興味が移ったため特撮から離れていたが、大学に入ったころに怪獣同人誌ブームが起こり開田も活動を始めた。
キャラクターデザイナーの久保宗雄や漫画家の板橋しゅうほう（SYUFO）は大学時代の同級生であった。また、1976年から数年間、阿木譲が創刊した『ロック・マガジン』誌の編集スタッフとして、カメラマンなどを務めていた。特撮雑誌『宇宙船』に創刊から携わった。
作品 > イラスト

雑誌『宇宙船』表紙（1980年の創刊から8年間）
プラモデルのボックスアート
ガンダムシリーズ - 約100点を担当。第一作として描いたのは1/100アッガイ。
聖戦士ダンバイン - 1983年にバンダイから発売されたオーラバトラーのプラモデルシリーズの一部を担当。
仮面ライダーシリーズ - 1983年に発売されたプルバック式のサイクロン、ハリケーン、カブトロー、スカイターボの4点。なお、ヘルダイバーも描いたものの、商品自体が未発売で終わった。
ザ・特撮コレクションシリーズ - 1984年より発売されたゴジラシリーズおよびウルトラシリーズのキット。
映像ソフト・音楽ソフトのパッケージ（ウルトラシリーズなどの特撮作品)
ポスター
第4回 東京国際ファンタスティック映画祭（1988年）
劇団☆新感線『ゴローにおまかせ3』（1995年）
第15回 東京国際ファンタスティック映画祭（1999年）
俺の外環（2018年）
ゲーム
ゲームソフト『スナッチャー』ポスター（1988年）
メガドライブ用ゲームソフト『大魔界村』パッケージイラスト（1989年）
メガドライブ用ゲームソフト『エクスランザー』パッケージイラスト（1994年）
PCエンジン用ゲームソフト『ソルジャーブレイド』パッケージイラスト(1991年)
PCエンジン用ゲームソフト『キアイダンOO』美術、パッケージイラスト(1992年)
PCエンジン用ゲームソフト『ネクスザール』パッケージイラスト(1992年)
セガサターン用ゲームソフト『バトルガレッガ』パッケージイラスト（1998年）
トレーディングカードゲーム『モンスター・コレクションTCG』カードイラスト（1997年）
トレーディングカードゲーム『央華封神TCG』カードイラスト（1998年）
トレーディングカードゲーム『モンスター・コレクション2』カードイラスト（2000年）
オンライントレーディングカードゲーム『アルテイル』カードイラスト
ゲームソフト『カルドセプト セカンド』カードイラスト（2001年）
ゲームソフト『カルドセプト サーガ』カードイラスト（2006年）
ゲームアプリ『マキナ×ドールズ』ボスデザイン（2012年）
書籍
『スター・ウォーズ×マンガ【銀】』折込イラスト（2005年、TOKYOPOP・インプレスコミュニケーションズ、ISBN 978-4844370192）
『ガメラ創世記 -映画監督・湯浅憲明-』表紙イラスト（2006年、エンターブレイン、ISBN 978-4757727755）
エンドカード
異世界かるてっと（第2話）
その他
サンデー毎日 2016年4月10日号 - ウルトラマン誕生50周年特集の号で表紙イラストを描く。
作品 > 画集

怪獣戯画（1989年、バンダイ、ISBN 978-4891890483）
メガニクス（1990年、バンダイ、ISBN 978-4891890957）
ワークス（1992年、バンダイ、ISBN 978-4891891923）
怪獣画廊（1995年、メディアワークス、ISBN 978-4073030485） - ウルトラシリーズのLDジャケット画を中心に構成。各章の扉に小林晋一郎の一文が置かれた。
怪獣年代記・クロニクルス（1996年、バンダイビジュアル） - CD-ROM作品集
ウルトラマンジェネレーション（1999年、モビーディック、ISBN 978-4944190041） - ポストカード集
ゴジラジェネレーション（1999年 、モビーディック、ISBN 978-4944190034） - ポストカード集 前半は生頼範義
ウルトラQ 開田裕治画集（2001年、角川書店、ISBN 978-4048533874）
Culdcept COMPLETE ILLUSTRATION（2001年、メディアファクトリー、ISBN 978-4840103626） - ゲームソフト 『カルドセプト』およびシリーズ作品開発のために、イラストレーター10名により描かれたイラストを掲載。
開田裕治画集 ガンダム編（2015年、大日本絵画、ISBN 978-4499231657）
開田裕治画集 メカニズムの軌跡（2022年、池田書店、ISBN 978-4262155838） - ダンバインのプラモデルのボックスアートなど。出渕裕との対談も収録。
作品 > 著書

開田無法地帯（2001年、マイクロデザイン、ISBN 978-4896370713、開田あやとの共著）
Lemni3003（光文社、共著）
第1號 未だ見ぬ女神たちへ（2002年、ISBN 978-4334901066） - 漫画「in the distance」
第2號 戦争に宣戦布告!（2003年、ISBN 978-4334901097） - 漫画「零子さんの憂鬱」
第3號 ロボット!ロボット!!（2003年、ISBN 978-4334901141） - 漫画「MY ROBOT IN MY TOWN」
機動戦士ガンダムTHE ANTHOLOGY（角川書店、共著）
（2003年、ISBN 978-4047135499） - エッセイ「僕のガンダム参戦記」
（2003年、ISBN 978-4047135598） - 漫画「栄光の影に悲劇あり 知られざるザク開発裏史」初出はガンダムエース 2003年8月号
Photoshopイラストレーションスーパーテクニック（2003年、ソーテック社、ISBN 978-4881663707、共著）
改訂版（2005年、ソーテック社、ISBN 978-4881664445、共著）
作品 > 映像作品

TVアニメ「宇宙空母ブルーノア」メカデザイン（1979～1980年）
映画「紅い眼鏡」マットペイント・ポスター（1987年）
映画「ガンヘッド」マットペイント（1989年）
映画「長髪大怪獣ゲハラ」ポスターデザイン（2009年）
映画「神の筆」ポスター（2022年）
作品展

ファンタシックス展（グループ展）
1986年3月～4月、WATARUN
1988年、グループ展
怪獣画廊 開田裕治展
1996年3月、近鉄百貨店上本町店
1996年8月、東急百貨店東横店、西武百貨店筑波店
ファンタスティックアート・開田裕治展 （1997年1月～3月、GoFa） - ギャラリーGoFa開幕記念
怪獣ミュージアム 開田裕治の世界展
1997年7月～8月、川崎市市民ミュージアム
1998年4月～6月、石神の丘美術館
怪獣アートの世界 開田裕治展
1998年10月～11月 小田原ダイドープラザ
2001年11月～12月、GoFa - ウルトラQ画集発売記念
シガ・アニュアル'99 現代空想絵師展 （1999年2月～3月、滋賀県立近代美術館、グループ展）
怪獣回廊展 （1999年7月～8月、足柄サービスエリア 足柄ホール）
BEAST展 （2000年4月、ギャラリー ロイヤル サロン ギンザ、グループ展）
怪獣ギャラリー・開田裕治展 （2000年8月　名古屋セントラルギャラリー）
FANTA X（ファンタテン） （2001年8月、ギャラリー ロイヤル サロン ギンザ、グループ展）
Gの原点と進化展 （2004年9月、神戸ファッション美術館、グループ展）
ボックスアートの巨星展 2005 （2005年4月～5月、巡回（青山(GoFa)、名古屋、宮城、大阪、秋葉原）、グループ展）
東京ジオサイトプロジェクト4 Tribute to Geo-site 開田裕治絵画展 （2005年8月、日比谷共同溝工事現場）
3人の角度展 （2006年7月、GoFa、グループ展）
怪獣と20世紀の夢 開田裕治展～21世紀につなぐ幻想とロマンの系譜～ （2007年2月～4月、金沢21世紀美術館）
同人活動

同人誌『特撮が来た』を主宰。サークル「ガメラが来た」として、コミックマーケットに参加。
シンデレラのお姉さん

| シンデレラのお姉さん> 各種表記 |
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ハングル：:  신데렐라 언니
発音：:  シンデレルラ オンニ
日本語読み：:  しんでれらのおねえさん
ローマ字：:  Sindelella Eonni
英題：:  Cinderella's Sister
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『シンデレラのお姉さん』は、2010年3月31日から6月3日まで韓国KBSで放送されたテレビドラマ。全20話。
韓国で同時間枠視聴率1位を初回から完全独走。最高視聴率23.2%を記録。
日本では、フジテレビ韓流α枠にて、2010年10月5日から11月2日まで放送された。なお、第1-6話は14時7分-15時00分、第7-18話は14時7分-15時30分、第19話-20話は14時7分-15時25分と変則的な放送時間だった。
概要

童話『シンデレラ』を“シンデレラの姉の目線”から再解釈した作品。
主人公ソン・ウンジョは、自由奔放な母親ガンスクに振り回され不安定な生活を送る中で完全に心を閉ざし、人生を諦めていた。母親の再婚相手であり酒造会社デソン都家の社長、ク・デソンや彼の一人娘ソヒョンに対しても、いつか必ず別れるという過去の経験から関わりを拒絶し、新しい生活にも馴染めずにいたが、1人の青年ギフンとの出会いでウンジョに変化が訪れる。
大企業の会長の隠し子であるギフンもまた心に傷を持ち、昔の自分に似たウンジョに惹かれる。が、二人の仲を妬くヒョソンのせいで二人はすれ違ってしまうのだった。
1-4話ではウンジョとソヒョンは高校生だが、5-20話では8年後の姿が描かれている。
登場人物

ソン・ウンジョ　演：ムン・グニョン (日本語吹き替え：生天目仁美)
本作の主人公。幼い頃から母親に振り回され、他人に心を許すことができない18歳の少女。母親の再婚によりソヒョンとは姉妹となるが、自身とはまるで正反対の彼女にコンプレックスを感じており、どれだけ邪険にしてもしつこく構ってくるため鬱陶しく思っている。学校にもまともに通えない環境で育つが学習能力は高く、ヒョソンと同じ高校に通い始めるとすぐに校内で一番の成績を獲り、表彰される。男に依存しないと生きられない母親に嫌気がさしており離れようと単身で国外逃亡を試みていたが、義父デソンや従業員ギフンの優しさに触れ、少しずつ心を開くようになる。特別な人だと意識しはじめたギフンが何も言わず自分の元を去ってしまったことで深く傷つき、密かに家出を企てるが義父に説得され家に留まる。高校生の頃は長い黒髪をポニーテールにしていたが、8年後はショートボブになっている。大学では微生物学を専攻しており、デソン都家に就職後も酵母の研究を進めるなど会社を支える心強い存在となっている。昔の想い人ギフンと再会するも、必死に気持ちを隠して冷たい態度をとり彼を困惑させる。酒に弱いが無理して飲んでしまい、酔いつぶれることもある。怪我や病気をしても我慢する癖があり、麻酔無しで膝の縫合手術を受けていた際にはギフンから痛覚障害を疑われていた。
ホン・ギフン　演：チョン・ジョンミョン (日本語吹き替え：内田夕夜)
デソン都家でアルバイトをしている青年。有名大学を休学中で、ウンジョやヒョソンの家庭教師を務める。気さくな性格と柔らかい笑顔が特徴で、仕事においても有能なためデソンからの信頼も厚い。実は大企業ホン酒家の会長の息子だが愛人の子供であり、家族の愛を知らず肩身の狭い思いをしてきた。自身と似たところがあるウンジョを何かと気にかけており次第に気持ちを通わせていくが、彼女の前から突然姿を消してしまう。8年後再びデソン都家へ戻ってきた際、すれ違いからウンジョとは険悪な仲になってしまうが、お互い心の奥の想いは消せずにいる。学生時代に自身を救ってくれたデソンへの信頼から、実家ホン酒家のライバルでもあるデソン都家の発展のため心から尽くしている。音楽や美術分野に関心があり、スペインの歌を口ずさんだり、ウンジョにお気に入りの画集やレコードを見せていた。校内で優秀な成績を収め表彰されたウンジョへのお祝いとして、自身の宝物である年代物の万年筆を贈る。
ク・ヒョソン　演：ソウ (日本語吹き替え：伊藤静)
デソン都家の社長の一人娘で、親同士の再婚によりウンジョの義妹となる。ウンジョとは対照的に明るく人懐っこい性格で、誰からも愛される愛嬌の持ち主。周囲に甘やかされて育ったため我儘且つ泣き虫で、ウンジョよりかなり幼く見える。6歳の頃に母親を癌で亡くしており、ガンスクに亡き母親の面影を見たことで無意識に涙を流し、美しく優しい彼女に懐いている。義姉となったウンジョには初対面から冷たくあしらわれているが、めげずに仲を深めようとする。しかし片想いしていた同級生のドンスがウンジョに告白したことで彼女と喧嘩になり、以降家族の前では偽りの姉妹愛を演じている。バレエを習っているが中々上達せず、勉学においてもあまり成績は良くない。お洒落が好きで、女性らしい華やかなファッションを好み、栗色の髪を緩く巻いている。8年後、大人になっても甘えん坊は健在で、仕事もバレエの練習もせず遊び歩いているため父親からも半ば呆れられている。自分とは違い、父親から頼りにされているウンジョに対し複雑な思いを抱き、彼女への対抗心からギフンと交際していると嘘を吐く。
ハン・ジョンウ　演：(青年期)オク・テギョン、(幼少期) ユン・ソクヒョン(日本語吹き替え：小松史法)
ガンスクの元恋人・チャンと共に暮らしている太った少年。姉のような存在のウンジョに恋心を抱いており、自身が大人になったら恩返しのため彼女を養っていくと宣言している。実の母親に捨てられチャンに引き取られているが仲が良いとは言えず、ガンスクとウンジョの逃亡を手助けした。8年後には兵役を経て立派な青年に成長しており、長年思いを寄せていたウンジョを追いかけてデソン都家に就職するが、あまりの変貌ぶりに彼女は正体に気づかなかった。ウンジョの気持ちを知りつつも、彼女を幸せにしたい一心で世話を焼いている。
ソン・ガンスク　演：イ・ミスク (日本語吹き替え：田中敦子)
ウンジョの母親。昔からダメな男にばかり引っかかってしまい娘のウンジョにも苦しい生活を送らせてきたが、デソン都家の社長と再婚したことで社長夫人となり裕福な生活を送る。夫デソンや義娘ヒョソンの前では猫をかぶり貞淑な女性を演じているが非常に計算高く、他人の心を思うように操ったり、嘘がバレそうになっても上手に誤魔化している。豪邸で何不自由ない暮らしを送る一方、元恋人のチャンとの逢瀬を重ねておりウンジョからは軽蔑されている。デソンとの結婚生活は円満であり、8年後には息子を1人儲けている。
ク・デソン　演：キム・ガプス (日本語吹き替え：星野充昭)
デソン都家の社長。一代で会社を築き上げており、親戚から従業員まで皆に慕われる人格者。亡き妻の服を着ていたガンスクに一目惚れしており、彼女の本性を知らずに再婚する。甘やかされて育ったヒョソンとは違い、頑なに心を開かないウンジョに対して最初は戸惑っていたが、後に彼女の精神的な支えとなる。ライバル会社の息子であるギフンに対しても家族のように接しており、愛に溢れた心優しい人物。
アン・ヘジン　演：カン・ソンジン
デソンの元妻の弟。亡くなった姉を慕っており、後妻であるガンスクを良く思っていない。仕事ができない上に常に不満をたれており、周囲からは厄介者扱いされている。
チャン・テックン　演：ソ・ヒョンチャル
ガンスクの元恋人。仕事もせず年中酒に溺れている中年男で、酔うと暴れる癖がある。喧嘩は絶えないがガンスクを心から愛しており、自分の元を去り金持ちと結婚したことにショックを受けデソン都家に踏み込もうとするが、ウンジョに気づかれ追い返された。
ホン会長　演じ： チェ・イラ
ギフンの父親。ホン酒家の会長だが婿養子のため立場が低く、妻や息子たちに地位を奪われそうになっている。実の息子であるギフンに対してもあまり関心がなく距離をとっており、顔を合わせることは殆どない。
ホン・ギジュン　演：コ・セウォン
ギフンの異母兄で、ホン会長の長男。仕事においては有能だが非情な性格で、実子ではなく愛人の子であるギフンを見下している。
キム・ドンス　演：ヨン・ウジン
ウンジョとソヒョンの同級生。ソヒョンから好意を持たれているが相手にしておらずメールも無視していたが、正反対のウンジョに惹かれラブレターを添えた花束を渡している。
スタッフ

演出：キム・ヨンジョ
脚本：キム・ギュワン
制作：KBS, A STORY
放送時間：水・木曜日午後9時55分
聴覚補充現象

聴覚補充現象の説明図。健常耳（黒線）では実際の音の大きさと感じる音の大きさは比例するが、補充現象陽性耳（赤線）では閾値（a）より小さい音は聞えないが、閾値を超えると急速に聞える音量の大きさが上昇する。補充現象陰性の難聴（青線）では変化の度合いは変わらない。
聴覚補充現象（ちょうかくほじゅうげんしょう、英名：Recruitment（ hearing））は、感音性難聴に伴う聴覚過敏症の症状である。耳鼻科領域において単に補充現象あるいは聴覚のリクルートメント現象ともいう。
概要

内耳障害（特に内耳有毛細胞障害）では、難聴であるにもかかわらず、ある一定の音量を超えた音が健常耳に比べ、より強く響き・また耳に刺激を感ずることがある。そのような内耳障害に伴う聴覚過敏症の症状を聴覚補充現象と言う。
特に、子供が叫ぶ音、テレビの音、高音の機械音、高音の金属音、スクーターの排気音、車の走行音などが響いて聞こえ、苦痛である。
感音性難聴を伴わない聴覚過敏症とは必ずしも同一ではないが、表面的な事象としては大部分で重なる。
症状

健常耳で聞こえる可聴レベルの音声が聞こえないにもかかわらず、可聴音量を一定以上超えた大きさの音声が健常耳に比べて激しく響き、耳に刺激を感じ苦痛である。
一定の大きさを超えた音は健常耳より大きく響いて聞こえ苦痛であるが、音声の聞き取りの精度・明瞭度は低下しているので会話には支障が生じる。
補充現象の強さはどの音に対しても一定ではなく、子供が叫ぶ音、高音の機械音、高音の金属音、スクーターの排気音などの高音および破裂音、圧迫感のある音に対してより顕著である。
検査

聴力検査の特殊な検査方法であるABLB検査、SISIテスト、自記オージオメトリーがある。
検査 > ABLB検査

ABLB検査は左右の聴力が異なるときに、左右の耳から聞こえる音が同じ大きさに聞こえるレベルを調べる。
比較的小さい音では健常耳が優勢であるが（同じ大きさに聞こえるためには、障害耳側により大きな音を聞かせなければならない）。しかし障害耳が聴覚補充現象陽性である場合は相対的に大きな音になるほど、健常耳と障害耳の同じレベルに聞こえる音量の差が小さくなる。さらに大きくするとその差が同じになり、もしくは逆転する事もある。
この場合、両耳が障害されているときには検査不能である。
検査 > SISIテスト

SISIテストは閾値上20dB（聞こえる最低限の大きさの音より20dB大きい音である）の連続音を聴かせ、5秒につき200m秒（1/5秒）間だけ音量を1dB増した音に切り替えることを20回から100回程度繰り返す。このとき音量の変化に気がついた割合が60%以上ならば、聴覚補充現象陽性とする。健常耳では1dBの音の大きさの変化には気が付きにくいが、補充現象が出ている場合には、わずかな音量の変化にも気が付きやすくなる為である。特に補充現象が顕著であるメニエール病ではSISIスコアが90%以上を示すことが多い。
原因

内耳の細胞障害で起こると推定されている。
補充現象を起こす病気

内耳性の感音性難聴に伴う。
老人性難聴、メニエール病、突発性難聴、内耳炎、薬物中毒、騒音性難聴、原因不明の進行性難聴などがある。
伝音性難聴には見られない。また、感音性難聴でも聴神経腫瘍などの後迷路性の感音性難聴では見られない。
治療

治療法は分かっていない。原因疾患が治癒し聴力が回復すれば補充現象は消滅することもあるが、原因疾患には難治であるものが多い。
対処

補充現象を伴う耳では聞き取りの精度・音声の明瞭度は低下しているので会話には支障が生じる。補充現象陽性では、より大きな音声を出せば聞き取りやすくなるものではなく、聞こえる最低限の大きさの音より20dB程度大きな音声がもっとも聞き取りやすくなる。
出典・脚注

1 2 3 4  元東京慈恵会医科大学耳鼻咽喉科教授 本多芳男著 『耳の病気の新常識』、講談社、1988、P39-40、ISBN 4-06-188480-8
↑  『聴覚検査の実際』p62-66
↑  “耳鼻科検査”.  自治医科大学付属病院 臨床検査部. 2010年12月29日閲覧。
1 2  『新臨床耳鼻咽喉学 2巻-耳』p429
↑  音楽家など特に聴覚の優れた人では健常耳であってもSISIスコアが高値を示すことがあるので注意は必要である。
IPマルチキャスト

IPマルチキャストは、Internet Protocol （IP） のデータグラムを特定の複数受信者に対して1回で送信するための方法である。IPマルチキャストはインターネットやLANにおいて、ストリーミング・アプリケーションによって利用されることがある。IPマルチキャストは、マルチキャストネットワーキングという一般的な概念の、IPに特化したバージョンと言える。マルチキャストはIPv4（クラスD）及びIPv6で特に予約されたマルチキャストアドレスブロックを用いる。IPv6では、IPv4で実装されていたブロードキャストアドレッシングをIPマルチキャストアドレッシングが置き換える。
歴史

IPマルチキャストは1986年に最初に標準化された。以降、その仕様はグループ管理と管理用アドレススコープを含めるために改訂された。
1992年にインターネットのごく一部のルータで世界初のマルチキャストバックボーンであるMBoneが機能し始め、暫くはマルチキャスト非対応ルータを越えてMBoneルータ同士をつなぐためのトンネリング技術を併用しながら運用された。その後は世界的にマルチキャスト対応ルータが普及したことでMBoneは役割を譲って廃止された。
21世紀、マルチキャストは様々なライブ配信やリモート会議で活用されている。
概要

IPマルチキャストはIPネットワーク上で1対多数、および、多数対多数のリアルタイム通信を実現する方法である。受信者が誰であるか、また受信者の数を事前に知る必要がないため、多数の受信者に宛てた通信に適している。また多数の受信者に転送する必要がある場合でも、源となる送信者（ソース）は1度だけパケットを送信すれば済むため、ネットワークを効率的に利用できる。ネットワーク上のノード（通常はネットワークスイッチとルーター）がパケットの複製を担当し、それぞれの受信者のネットワークへのリンクにメッセージを1度だけ送信する。マルチキャストアドレッシングを利用するもっとも一般的な低レベルプロトコルはUser Datagram Protocol （UDP）である。UDPはコネクション指向でない転送方法であるため信頼性が低く、メッセージが欠けたり順序が入れ替わったりすることがある。例えば Pragmatic General Multicast （PGM）のような、IPマルチキャストの上部に損失検知と再送機能を加えた、信頼性の高いマルチキャストプロトコルが開発されている。
IPマルチキャストの中心的な技術にはIPマルチキャストグループアドレス、マルチキャストディストリビューションツリー、受信者駆動型ツリー形成がある。
概要 > IPマルチキャストグループアドレス

送信者（ソース）と受信者は、マルチキャストメッセージの送受信のためにIPマルチキャスト グループアドレスを用いる。送信者は、グループアドレスをデータパケットの宛先IPアドレスとする。受信者は、「当該グループアドレス宛て」に送信されたパケットの受信を希望することを通知するため、グループアドレスを使う。例として、データがグループ 239.1.1.1に関連づけられているとき、送信者はパケットを239.1.1.1宛てに送信する。このパケットは送信者の所属するネットワークのデフォルトゲートウェイルーターに到達し、受信者がマルチキャストグループに加入するまで他のルーターへは到達しない。当該データの受信者はグループ 239.1.1.1に送信されたデータパケットの受信を希望することを近傍のルーターへ所定のプロトコルで通知し、受信者が239.1.1.1のアドレスを有するマルチキャストグループに加入するきっかけを作る。マルチキャストグループへの加入を通知するためのプロトコルは、典型的にはInternet Group Management Protocol （IGMP）が用いられる。
概要 > マルチキャストディストリビューションツリー

特定のIPマルチキャストグループに受信者が加入しようとすると、受信者が所属しているネットワークに関連しているルーターが有しているマルチキャストディストリビューションツリーが更新され、受信者がどのマルチキャストグループアドレスの受信を要求しているのかの情報、そして受信者の上流に位置しかつネットワークに面しているルーターが存在していることを示す情報、この2つの情報がルーター内部に追加される。この更新はルーター間で再帰的に行われ、最終的に各々のルーターが管轄するネットワーク内に流れるパケットの宛先がツリーの中に含まれるマルチキャストグループアドレスと一致した時、そのルーターは該当パケットを保持しているツリーにマッチしたネットワーク内へと中継する。この処理をルーターを挟んだネットワーク毎に再帰的に行うことで、送信者のパケットは受信者のもとに届く。ルーター間でツリーを更新するためのプロトコルとして最も広く用いられるのがProtocol Independent Multicast （PIM）である。例えば、グループ 239.1.1.1 に送信された全てのデータパケットは239.1.1.1に加入した全ての受信者が受信する。PIMの実装にはいくつかのバリエーションがある: スパースモード（SM）, デンスモード（DM）, ソーススペシフィックモード（SSM）と双方向モード（Bidir,スパースデンスモード（SDM））である。これらのうち、PIMスパースモード（PIM-SM）は2006年現在で最も広く用いられている; SSMとBidirはPIM-SMよりも後に開発され、よりシンプルで拡張性が高く、より多く採用されつつある。
概要 > 受信者駆動型ツリー形成

IPマルチキャストはグループの受信者を知っているアクティブなソースを必要としない。マルチキャストディストリビューションツリーの作成は受信者駆動型であり、受信者に近いネットワークノードが開始する。IPマルチキャストは受信者が多い場合に適している。インターネット活動委員会（現インターネットアーキテクチャ委員会）の1981年から1989年7月まで会長であったデービッド・ダナ・クラークはIPマルチキャストモデルについて「パケットをネットワークの一方の端から入れると、そのパケットをほしい者なら誰にでも届くようネットワークが協力する」と述べた。
IPマルチキャストはネットワークのマルチキャストディストリビューションツリー毎に状態情報を作成する。あるルータが1,000個のマルチキャストツリーに関係している場合、そのルータはマルチキャストルーティングと転送のためのエントリを1,000個持つ。しかしその一方で、マルチキャストルータはインターネット上の他のマルチキャストツリーに到達する方法を知っている必要はなく、下流に受信者のいるマルチキャストツリーについてだけ知っていればよい。このことがマルチキャストアドレスサービスの拡張性を高めている。コアインターネットルータが全てのマルチキャストディストリビューションツリーの状態情報を保持する必要に迫られることは稀である。下流にメンバーのいるツリーの状態情報だけを保持すればよい。これに比べユニキャストルータは、実際にはデフォルトのルートを使うだけだとしても、インターネット上の全てのユニキャストアドレスに到達する方法を知っていなければならない。このため、ユニキャストルーティングでは経路集約が重要となる。コアルータの中には、インターネットルーティングテーブルを有するため、数万もの経路情報を保持しているものもある。
アドレッシング

IPアドレッシングには4つの形態があり、それぞれに固有の特性がある。
ユニキャスト: IPアドレスの最も一般的なもので、IPv4、IPv6ともに利用できる。ユニキャストでは送信者1に対し受信者1を前提としており、送信と受信の両方に用いることができる。通常は、ユニキャストアドレスは単一のデバイスまたはホストに関連づけられるが、完全に1対1対応となるわけではない。例えば、PC1台が固有のユニキャストアドレスを複数持ち、それぞれ固有の用途に用いることができる。同一のデータをn個のユニキャストアドレスに送信した場合、送信者はそれぞれの受信者に対して1度ずつ、n回データを送信しなければならない。
ブロードキャスト: IPv4では、送信者は送信可能なすべての宛先に対して1度だけデータを送信し（全てのホストに「放送（ブロードキャスト）」し）、全ての受信者が送信されたデータのコピーを受け取ることが可能である。IPv4プロトコルではアドレス255.255.255.255がローカルブロードキャストに用いられる。これに加えて、ダイレクト（制限）ブロードキャストを行うこともできる。この場合、アドレスを作成するには、アドレスのネットワーク部はそのままでホスト部のビットを全て1にする。例えば192.0.2.0/24ネットワークに所属するデバイスにダイレクトブロードキャストを行う場合の宛先アドレスは192.0.2.255である。IPv6ではブロードキャストアドレスは実装されず、代わりに特に定義された「全ノードマルチキャストアドレス」へのマルチキャストが使われる。
マルチキャスト: マルチキャストアドレスは、データの受信を希望する受信者のグループに関連づけられる。IPv4では、アドレス224.0.0.0から239.255.255.255 （クラスフルネットワークにおけるClass Dアドレス）がマルチキャストアドレスとして指定されている。 IPv6では、ff00::/8で始まるアドレスブロックをマルチキャストアプリケーションのために予約している。どの場合でも、送信者が単一のデータグラムを、送信者のユニキャストアドレスからマルチキャストグループアドレスに宛てて送信し、経由するルータがデータグラムの複製と、それに対応するマルチキャストグループに所属する全ての受信者への送信を担当する。
エニーキャスト: エニーキャストは、1対多のルーティングトポロジである点がブロードキャストやマルチキャストと似ている。しかし、データストリームが全ての受信者に送信されるわけではなく、ルータがネットワークで「最も近い」と判断した相手にのみ送信される点が異なる。 エニーキャストはグローバルな負荷分散を図る上で便利であり、DNSの通信で広く使われる。
プロトコルとアプリケーション

IPマルチキャストは、企業、証券取引所、マルチメディアコンテンツの配信ネットワークなどで広く展開されている。企業でよく見られるIPマルチキャストの用途は、遠隔学習やテレビ会議などのIPTVアプリケーションである。[要出典]
マルチキャストはユニキャストとは異なる伝送モードであるから、マルチキャストのために設計されたプロトコルのみが使用できる。
マルチキャストを利用する既存のアプリケーションプロトコルのほとんどはUser Datagram Protocol （UDP）上で動作する。多くのアプリケーションでは、マルチメディアコンテンツのフレームをマルチキャストで送出するためReal-time Transport Protocol （RTP）を利用する。マルチキャストによる配布をサポートするネットワークでは、帯域予約にResource Reservation Protocol （RSVP）が利用される場合がある。
LANでは、マルチキャストによる送信はIPv4ネットワークではIGMPが、IPv6ネットワークではMLDが制御する。ルーティングドメインの内側では、PIMかMOSPFが利用される。ルーティングドメインをまたがる場合は、MBGPのようなドメイン間マルチキャストルーティングプロトコルを利用する。
ユニキャスト向けのパケットを誤ってマルチキャストアドレスに送信すると多数のエラーを発生しうる。特に、サービス拒否攻撃では、到達するパケットの数を増やすための手段として、ICMPパケットがマルチキャストアドレスに送信されることがある。
プロトコルとアプリケーション > IPマルチキャストプロトコル

Internet Group Management Protocol （IGMP）
Protocol Independent Multicast （PIM）
Distance Vector Multicast Routing Protocol （DVMRP）
マルチキャストOSPF （MOSPF）
マルチキャストBGP （MBGP）
Multicast Source Discovery Protocol （MSDP）
Multicast Listener Discovery （MLD）
GARP Multicast Registration Protocol （GMRP）
マルチキャストDNS （mDNS）
ルーティング

マルチキャストグループの受信者メンバーとなりたい（つまり、ある特定のマルチキャストアドレスに紐付いたデータを受信したい）それぞれのホスト―実際はホスト上のそれぞれのアプリケーション―は、マルチキャストグループに加入するためInternet Group Management Protocol （IGMP）を利用しなければならない。同じネットワーク内であっても同様である。
ユニキャストルーティングでは、それぞれのルータは、受信したパケットの宛先をルーティングテーブルと照合し、より宛先に近づくためにどのインタフェースを利用すべきか判断する。このとき、ソースアドレスはルータと無関係である。
しかし、マルチキャストルーティングでは、データストリームの向きを決定するため、ソースアドレス（これは単なるユニキャストアドレスである）が利用される。マルチキャストトラフィックのソースが上流と見なされるのである。ルータはまずどの下流インタフェースがマルチキャストグループの宛先かを決定し、次いで適切なインタフェースに向けてパケットを送信する。Reverse path forwarding（RPF）という語は、マルチキャストルーティングにおいては「宛先に向ける」というよりは「ソースから遠ざかる」ようにパケットをルーティングする、という概念を説明するために用いられる。
レイヤ2転送

ユニキャストでは、特定のレイヤ2MACアドレスをEthernetパケットアドレスに設定すると、EthernetやIEEE 802.3サブネット上の特定の受信者にパケットを配送できる。
ブロードキャストパケットを作成するためには、ブロードキャスト用のMACアドレス（FF:FF:FF:FF:FF:FF）を利用する。このときアドレスの中のブロードキャスト/マルチキャストビットがセットされる。IANAはOUIとしてMACアドレス01:00:5eを保有しているので、マルチキャストパケットはEthernet MACアドレスの01:00:5e:00:00:00 - 01:00:5e:7f:ff:ffの範囲（これは利用可能なアドレス空間のうち23ビット分である）を利用して配送される。第1オクテット（01）にブロードキャスト/マルチキャストビットが含まれている。
28ビットのマルチキャストIPアドレスのうち下位の23ビットは、利用可能なEthernetアドレス空間のうちの23ビットにマップされる。これはパケットの配送に曖昧さがあるということである。
例えば、同一サブネット上にある2台のホストが、それぞれ別のマルチキャストグループに所属しているとする。マルチキャストグループの最初の5ビットだけが異なるとしよう。この場合、それぞれのマルチキャストグループに宛てたEthernetパケットは両方のホストに配送されてしまう。このため、ホスト上のネットワークソフトウェアは不必要なパケットを判別して捨てる必要がある。
IPv6マルチキャストアドレスでは、Ethernet MACアドレスは下位の4オクテットとMACアドレス33:33:00:00:00:00の論理和で求められる。IPv6アドレスFF02:DEAD:BEEF::1:3はEthernet MACアドレス33:33:00:01:00:03にマップされる。
レイヤ2スイッチがマルチキャストアドレスを解決できない場合、スイッチはマルチキャストグループに送信されたデータをLAN上の全てのメンバーにブロードキャストする。この時、ネットワークカードやOSが、自分へのものでないパケットをフィルタリングしなければならない。
IGMPトラフィックをlistenして、どのネットワークシステムがどのマルチキャストグループに所属するかを示す状態テーブル（state table）を維持するスイッチもある。このようなスイッチは、状態テーブルを利用してあるグループに宛てたトラフィックだけを転送できるので、受信するホスト（ポート）を限定できる。状態テーブルを作成するためIGMPスヌーピングが利用される。
レイヤ3機能を有するスイッチ（レイヤ3スイッチ）には、IGMPクエリーを送出するルータ（IGMPクエリア（querier））として動作できるものもある。ネットワーク上にマルチキャストルータとして動作可能なルータがない場合、IGMPスヌーピングが可能なスイッチを代用してIGMPメッセージを生成させ、マルチキャストトラフィックを受信することができる。
信頼性マルチキャスト

マルチキャストはその性質上、コネクション指向ではない。このため、TCPのように欠けたパケットを再送可能なプロトコルを使用するのは適切でない。オーディオ/ビデオストリーミングのようなアプリケーションで、たまにパケットをドロップしたとしても問題はないのである。しかし、重要なデータを配布する場合、再送要求のためのメカニズムが必要となってくる。
シスコシステムズが提案した再送スキームにPGMがある（もとはPretty Good Multicastingの略とされたが、商標上の理由でPragmatic General Multicastに改められた）[要出典]。PGMはRFC 3208で文書化されている。このスキームでは、マルチキャストパケットはシーケンス番号を有する。パケットが欠けた場合、受信者は欠けたパケットを再びマルチキャストするよう要求できる。同一マルチキャストグループに所属する他のメンバーは、自分に必要なければ再送データを無視する。拡張バージョンであるPGM-CCは最も低い帯域幅の受信者に合わせてグループ全体の帯域を下げ、IPマルチキャストをより「TCPフレンドリ」にしようと試みている。
Internet Engineering Task Force （IETF）により文書化されたその他のスキームは以下の2つである:
NACK-Oriented Reliable Multicast （NORM） : RFC 5740とRFC 5401で文書化されている。standard-track（標準化過程）のプロトコルである。
File Delivery over Unidirectional Transport （FLUTE） : RFC 3926に文書化されている。experimental（実験）段階のプロトコルである。
これらプロトコルの実装例はプロプライエタリ、オープンソースそれぞれに存在する。Scalable Reliable Multicastのようなプロトコルも存在するが「何をもって『信頼性（がある）』とするのか」といった基本概念、エラー検知の手段、エラー回復に用いるメカニズム、エラー回復の拡張性に違いがある。
ACMのSIGCOMM Multicast Workshop（1996年8月27日）は信頼性マルチキャストプロトコルのリストを掲載し、この問題についていくつもの解決法を文書化した。
Internet Protocol Multicast Standards Initiative （IPMSI）のような独立グループは、提案中のSecure Multicast for Advanced Repeating of Television （SMART）のような真に拡張性に優れたセキュアな信頼性IPマルチキャストプロトコルが不足しており、このことがドメイン間ルーティングへのIPマルチキャストの採用を妨げている、と主張している。
マスメディアが、スポーツイベント（例えばスーパーボウルのような）やニュース速報を公共のインターネットに配信できないのは、AES水準のセキュリティと信頼性を有する拡張の容易なシステムが不足していることが原因である[要出典]。
前述のPGMやSMARTのような信頼性IPマルチキャストプロトコルは未だ実験（experimental）段階である。NORMは標準化過程（standards-track）に昇格した（RFC 3941のstandards-track revisionはRFC 5401であり、RFC 3940のstandards-track revisionはRFC 5740である）。
ワイヤレス（802.11）における考慮点

802.11ワイヤレスネットワークでは、マルチキャストトラフィックの取り扱いはDelivery Traffic Indication Message （DTIM）とビーコン間隔の設定により異なる。あるベーシックサービスセットに属するすべてのステーションがパワーセーブモードに設定されていない場合、マルチキャストパケットは到着し次第すぐに送信される。一方、1以上のステーションがパワーセーブモードに設定されている場合、アクセスポイントは各々のDTIM間隔の後にマルチキャストトラフィックを配送する。このときベーシックレートセットで定義されたレートの中から、対応するレートを一つを選んで送信する。現在入手できるワイヤレスアクセスポイントやルータの多くでは、間隔は102.4 ミリ秒 （DTIM=1 （ビーコン間隔））で、伝送レートは1 Mbpsか6 Mbpsのいずれかである（動作する周波数帯と保護モードが適用されるか否かによる）。結論として、ワイヤレスネットワークでマルチキャストを実装する際は、パフォーマンスが最適になるように、DTIMとビーコン間隔設定を調整すべきである。