stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
オブジェクティビズム
哲学 > 認識論：理性 > 認識論への批判

ランドの影響を受けた哲学研究者のジョン・ホスパーズ（John Hospers）は、道徳および政治に関するランドの見解に同意しているが、認識論に関してはランドに同意していない。ティボー・マチャン（Tibor Machan）などの一部の哲学研究者は、オブジェクティビズムの認識論は不完全であると主張している。
心理学教授のロバート・L・キャンベル（Robert L. Campbell）は、ランドは心理学の領域である人間の認識とその発展について自説を展開していながら、他方で「哲学は論理的に心理学に先行し、決して心理学に依存しない」とも主張しているため、オブジェクティビズムにおいては、認識論と認知科学の関係が不明瞭なままであると述べている。
哲学研究者のランドール・ディパート（Randall Dipert）とロデリック・ロング（Roderick Long）は、オブジェクティビズムの認識論においては、「判断が形成される知覚過程」と「判断の正当化のされ方」が一体化しているため、構造化された命題的判断が感覚データによってどのように検証されるかが不明確になっていると主張した。
哲学 > 倫理学：利己 > 倫理学への批判

オブジェクティビズムの倫理学は、多くの哲学研究者から批判されてきた。哲学研究者のロバート・ノージックは、ランドの議論では、死ぬことや価値を持たないことを選好することが誰にとっても合理的でない理由を説明できないのだから、ランドの倫理学は根本的に成立していないと述べた。ノージックは、だから利己の道徳を養護するランドの試みは、ある種の論点先取なのだと主張している。またノージックは、デイヴィッド・ヒュームのis-ought問題（「-である」という命題からの推論で「-すべき」という命題を導くことはできないという問題）に対するランドの解決は不十分であるとも主張している。これに対して哲学研究者のダグラス・B.ラスムッセン（Douglas B. Rasmussen）とダグラス・デン・アイル（Douglas Den Uyl）は、ノージックはランドの議論を正しく説明していない主張している。
チャールズ・キング(Charles King）は、ランドが生命の価値を示すために（破壊不可能な）ロボットの例を使ったのは、誤りであり混乱を招くと批判した。これに対してポール・セント・F.ブレアは、「自分の議論はランドには認められないかもしれない」とした上で、ランドの倫理学的結論を擁護した。
哲学 > 政治学：個人の権利と資本主義

ランドによる「個人の自由」の擁護は、以下のように、彼女の思想全体に基礎づけられている。理性は、人間が知識を得る手段なのだから、すべての人にとって最も根本的な生存手段なのであり、価値を獲得するために欠かせないものである。強制力の行使（または強制力を背景にした脅迫）は、その主体が国家であれ犯罪者であれ、個人にとっての理性の現実的効能を無効化する。ランドの表現を用いれば、「人間の頭脳は、銃口を突きつけられた状態では機能しない」。したがって、人間の行動を組織化するさまざまな形態の中で、理性の働きと矛盾しない唯一の形態は、自発的協同である。説得は、理性の手段である。明白に不合理である者は、他人を説得によって動かすことができない。他人を動かそうとすれば、最終的に強制力に頼るしかない。だからランドは、「理性」と「自由」を相関物と見なし、同様に「神秘主義」と「強制力」を相関物と見なした。以上の理解から、オブジェクティビズムにおいては、他人の意思に反する物理的強制力を自分の側から行使することは、不道徳であると考える。脅迫や詐欺や契約不履行も、間接的に「自分の側からの強制力の行使」であると見なし、同様に不道徳と考える。他方、防衛または報復として強制力を行使することは、適切であると見なす。
オブジェクティビズムでは、「自分自身の判断が命じるところに従って行動する権利」、および「自分の努力の産物を所有し続ける権利」は、各個人の奪うことのできない道徳権利であると見なされる。なぜなら道徳的価値を達成するためには、強制力の行使におびやかされることなく理性を使用する機会が必要だからである。ピーコフは、権利の基礎について説明する中で、次のように述べている。「建国の父たちが認識していたように、内容的に見て、根本的な権利は1つであり、この根本的な権利から、いくつかの主要な権利が派生している。根本的な権利とは、生に対する権利（the right to life）である。この根本的な権利から派生する主要な権利とは、自由（liberty）に対する権利、財産（property）に対する権利、および幸福追求（pursuit of happiness）の権利である」。「権利とは、人間の行動の自由を、社会的文脈において定義し是認する道徳原則である」。オブジェクティビズムではこれらの権利を、「特定の結果または目的に対する権利」ではなく、「行動に対する権利」として理解する。権利によって生じる義務は、本質的に消極的（negative）なものと見なす。すなわち、「各個人には他人の権利を侵害する行為を控える義務があるだけで、他人の“権利”を実現する行為を積極的（positive）に行う義務はない」と考える。
オブジェクティビズムでは、「積極的権利」Smith 1997, pp. 165–182; Touchstone 2006, p. 108「集団の権利」「動物の権利」といった代替的（alternative）な権利概念を否認する。個人の権利を全面的に認める唯一の社会体制は、資本主義であると考える。ここで言う資本主義とは、ランドが「完全な、純粋な、制御も規制もされない、自由放任の資本主義」と表現した体制である。資本主義は貧困層にとって最も有益な社会体制と見なされるが、このことは、資本主義を正当化する主要な理由とは見なされない。資本主義が正当化されるのは、それが唯一の道徳的な社会システムだからである。オブジェクティビズムでは、自由（または自由な国家）を確立しようとしている社会のみが、自決権を有すると見なされる。
オブジェクティビズムでは、政府は「物理的強制力の報復的な使用を、客観的統制の下に--すなわち客観的に定義された法律の下に--置く手段」であるがゆえに正当であり、個人の権利を保護する上で決定的な重要性を持つと見なされる。ランドは無政府主義に反対した。警察と裁判所を市場に委ねれば、冤罪が必然化すると考えたからである。オブジェクティビズムでは、「犯罪者から人々を守る警察」、「外国による侵略から人々を守る軍備」、「客観的に定義された法律に従って紛争を調停する司法」、「行政」、および「立法」が、政府に固有の機能であると考える。さらに、政府は「個人の権利を保護するために、国民の代理人として行動する」のであり、「国民から委任された権利以外のいかなる権利も持たない」のであり、「具体的かつ客観的に定義された法律に従って公平に行動しなければならない」と考える。オブジェクティビズムの著名な支持者であるピーコフとヤロン・ブルック（Yaron Brook）は、後に他の政府機能への支持も表明している。
ランドは、「知的所有権を特定の発明者およびアーチストに先願主義で限定的に独占させることは、道徳的である」と主張した。すべての財産権は本質的に知的であり、かつ商品の価値の一部はその発明者の不可欠な仕事に由来すると見なしたからである。ただしランドは、特許および著作権を制限することも重要であり、特許および著作権を永久に認めれば、事実上の集産主義に必然的につながると考えた。
国家主義への移行過程においては、あらゆる人権侵害が、その人権を行使している中で最も魅力のない人々を皮切りに実施されてきた。
ランドはレイシズムに反対し、レイシズムのあらゆる法的適用に反対した。ランドはアファーマティブ・アクションを法律上のレイシズムの一種と見なした。ランドは合法的に妊娠中絶を行う権利を擁護した。ランドは、殺人者への報復として死刑は道徳的に正当化されると信じたが、無実の人々が誤って処刑される危険性と、国家による殺人につながる危険性を重く見た。このためランドは、「道徳的な理由からではなく、認識論的な理由から」死刑に反対した。ランドは徴兵制に反対する一方、徴兵を回避する人々を有罪と見なした。ランドは、ポルノグラフィの法的制限、表現の自由の法的制限、信教の自由の法的制限を含め、あらゆる形態の検閲に反対した。
他にも反トラスト法、最低賃金、公教育、既存の児童労働法など、リベラル派からも保守派からも広く支持されている政府活動の多くが、オブジェクティビズムにおいては反対の対象となる。オブジェクティビズムを支持する人々は、「信仰に基づくボランティア活動（faith-based initiatives）」に対する公的支援、宗教的シンボルの政府施設への掲示、インテリジェント・デザイン説の公教育カリキュラムへの採用にも反対してきた。ランドは税を「窃盗」「理性に対する強制力の優越の是認」と見なし、その漸進的な廃止を主張した。
哲学 > 政治学：個人の権利と資本主義 > 政治学に対する批判

経済学者や政治哲学者を含む一部の批判者は、オブジェクティビズムの倫理学は最小国家主義ではなく無政府資本主義に合致していると主張している。こうした批判をしている者には、マレー・ロスバード、デイヴィッド・フリードマン、ロイ・チャイルズ（Roy Childs）、ノーマン・バリー（Norman P. Barry）、チャンドラン・クカサス（Chandran Kukathas）などがいる。
哲学 > 美学：形而上学的価値判断

ロマン主義が芸術にもたらしたのは、“価値の卓越性（primacy of values）”だった。〔中略〕価値は感情の源である。ロマン主義の作品やその鑑賞者の反応には、強烈な感情が大量に投影されていた。色彩、イマジネーション、オリジナリティ、興奮といった、“価値指向の人生観（value-oriented view of life）”のあらゆる諸結果が大量に投影されていた。
オブジェクティビズムにおける芸術論は、その認識論から、「精神認識論（psycho-epistemology）」によって導かれる。オブジェクティビズムによれば、芸術は、人間が概念を知覚的に把握することを可能にするものである。芸術は、「芸術家による形而上学的価値判断に基づく、現実の選択的再創造」（selective re-creation of reality according to an artist's metaphysical value-judgments）と定義される。ここで「芸術家による形而上学的価値判断」とは、自然および人間の本質に関して、芸術家が究極的に真かつ重要と信じることを意味する。この点で、芸術は抽象を知覚可能な形式で具象的に提示する手段と見なされている。
この見方によれば、人間が芸術を必要とする根本的理由は、認識における経済性にある。概念は、
多数の具体物を代替することにより、個々の具体物について明示的に思考するよりはるかに多くの具体物について暗黙的に（あるいは間接的に）思考することを可能にしている点で、それ自体がすでに頭脳におけるショートカットである。しかし人間は、（オブジェクティビズムによれば）生きる指針を得るために包括的な概念的枠組みを必要としているにもかかわらず、頭脳に無限に多くの概念を保持することができない。芸術は、形而上学的価値判断を含む広範な抽象について伝え考えるための、知覚で容易に把握可能な媒介物となることによって、このジレンマからの脱出を助ける。オブジェクティビズムにおいては、芸術は道徳的あるいは倫理的な理想を効果的に伝える手段と見なされる。ただし、芸術を布教手段と見なすわけではない。芸術は道徳的な価値や理想を必然的に含むが、その目的は教育ではなく提示に限られるとされる。また芸術は、通常は体系的で明示的な哲学の産物ではないし、そうである必要もないとされる。芸術は通常、芸術家の（偏見にとらわれた非常に感情的な）「生に対する感覚（sense of life）」から生まれるものであるとされる。
ランドは、ロマン主義を文芸における最高の潮流と見なした。ロマン主義は「人間には意志能力があるという原理」の認識に立脚しているとし、この原理の認識がなければ、文芸はドラマとしての力を持ち得ないと信じた。「ロマン主義」という言葉は主情主義（emotionalism）と混同されることが多いが、オブジェクティビズムにおいて主情主義は完全否定される。歴史的にロマン主義の芸術家の多くは、主観主義（subjectivism）の哲学を信奉していた。オブジェクティビズムを支持する芸術家のほとんどは、ランドが自らの創作アプローチに名付けた「ロマン主義的写実主義（romantic realism）」を支持している。
ランド以降の発展

1982年に出版されたレナード・ピーコフの『不吉な相似：アメリカにおける自由の終焉』（The Ominous Parallels: The End of Freedom in America）を、ランドは「私以外のオブジェクティスト哲学者による最初の本」と評した。ピーコフは1991年に、ランドの哲学の包括的な解説書である『オブジェクティビズム：アイン・ランドの哲学』（Objectivism: The Philosophy of Ayn Rand）を出版した。クリス・マシュー・シャバラ（Chris Matthew Sciabarra）は、『アイン・ランド：ロシアのラディカル』（Ayn Rand: The Russian Radical、1995年）でランドの諸見解を論じ、その知的起源を理論化した。アラン・ゴットヘルフ (Allan Gotthelf)の『アイン・ランド論』（On Ayn Rand、1999年）、ティボー・R・マチャン（Tibor R. Machan）の『アイン・ランド』（Ayn Rand、2000年）、アンドリュー・バーンスタイン（Andrew Bernstein）の『一気に学ぶオブジェクティビズム』（Objectivism in One Lesson、2009）など、ランドの思想を簡潔にまとめた概説書も出版された。
オブジェクティビズムを、より専門的な領域に適用した学者もいた。マチャンは『客観性』（Objectivity、2004年）等の著作で、人間の知識に関するランドの文脈依存的な理論を、ジョン・L・オースティン（J. L. Austin）やギルバート・ハーマン（Gilbert Harman）による洞察にも依拠しながら展開した。デヴィッド・ケリー (David Kelley)は、ランドの認識論を『感覚の証拠』（The Evidence of the Senses、1986年）、『抽象作用に関する考察』（A Theory of Abstraction、2001年）等の著作で展開した。倫理学の分野では、ケリーが『洗練された個人主義』（Unrugged Individualism、1996年）、『争われるアイン・ランドの遺産』（The Contested Legacy of Ayn Rand、2000年）等の著作で、オブジェクティビズム支持者は仁愛（benevolence）という美徳により多くの注意を払うべきであり、道徳的制裁の強調を減らすべきであると主張した。ケリーのこうした見解に関しては多くの議論がある。ピーコフやピーター・シュワルツ（Peter Schwartz）は、ケリーはオブジェクティビズムの重要な諸原則を否定していると主張している。ケリーは、「理性に依拠した、教条主義的にならない議論・討論へのコミットメント」、「“オブジェクティビズムは拡大、洗練、修正に対して開かれている”という認識」、および「同調者も批判者も含む他者に対する仁愛のポリシー」を伴うオブジェクティビズムという意味で、「開かれたオブジェクティビズム」（Open Objectivism）という用語を使用している。
ランドの倫理学に焦点を当てている研究者タラ・スミス (Tara Smith) は、『道徳的諸権利と政治的自由』（Moral Rights and Political Freedom、1995年）、『存続可能な価値』（Viable Values、2000年）、『アイン・ランドの規範倫理学』（Ayn Rand's Normative Ethics、2006年）等の著書で、ランドの思想の原型に迫っている。デイヴィッド・ハリマン（David Harriman）は、著書『論理的飛躍：物理における帰納』（The Logical Leap: Induction in Physics、2010年）で、ピーコフと協同し、ランドの概念論に基づく科学的帰納の理論を展開した。
バーンスタインは、『資本主義者宣言』（The Capitalist Manifesto、2005年）でランドの思想の政治的側面を論じている。ジョージ・レイズマン（George Reisman）は、『資本主義：経済学についての論考』（Capitalism: A Treatise on Economics、1996年）で、オブジェクティビズムにおける方法論および洞察と、古典派およびオーストリア学派の経済学の統合を試みている。心理学においては、エドウィン・A.ロック (Edwin A. Locke)とエレン・ケナー（Ellen Kenner）が、『ロマンスへの利己的な道：情熱と理性で愛する方法』（The Selfish Path to Romance: How to Love with Passion & Reason）でランドの見解を検討した。ルイス・トーレス（Louis Torres）およびミシェル・マーダー・カムヒ（Michelle Marder Kamhi）は、『芸術とは何か』（What Art Is、2000年）でオブジェクティビズムの芸術論への適用を試みた。ハリー・ビンスワンガー（Harry Binswanger）は、『目的論的概念の生物学的基礎』（The Biological Basis of Teleological Concepts、1990年）でオブジェクティビズムの目的論への適用を試みた。
知的影響

アカデミックな哲学研究者たちの多くは、ランドが最初に提唱した当時から、オブジェクティビズムを無視している。ランドが同時代の知識人を批判していたため、オブジェクティビズムは「ひどく反学問的」とも評されてきた。コロンビア大学哲学教授のデヴィッド・シドルスキー（David Sidorsky）は、ランドの哲学書は哲学の主流から外れており、十分に根拠づけられた哲学書というよりも、イデオロギー的な運動の書であると述べている。イギリスの哲学研究者テッド・ホンデリック（Ted Honderich）は、『オックスフォード哲学必携』（The Oxford Companion to Philosophy）から、ランドに関する記事を意図的に排除したと述べた。ランドの思想に関する項を設けている事典には、『スタンフォード哲学百科事典』（Stanford Encyclopedia of Philosophy）、『現代アメリカ哲学者辞典』（The Dictionary of Modern American Philosophers）、『インターネット哲学百科事典』（Internet Encyclopedia of Philosophy）、『ラウトレッジ二十世紀政治思想家辞典』（The Routledge Dictionary of Twentieth-Century Political Thinkers）、『ペンギン哲学辞典』（The Penguin Dictionary of Philosophy）などがある。『ラウトレッジ哲学百科事典』（Routledge Encyclopedia of Philosophy）にもアイン・ランドの項があり、「ランドの思想は、アメリカ合衆国の学生に非常に強い影響を与えた。しかしアカデミックな哲学研究者たちからはほとんど注目されなかった。『資本主義: 知られざる理想』（The Unknown Ideal、1967年）などで資本主義を堂々と擁護したことや、『利己主義という気概』（The Virtue of Selfishness，1964年）で利己主義が美徳であることを明確に主張したことで、ランドはさらに有名になったが、知識人の主流からは排除されることになった」という評価が記載されている。
近年では、学校の授業でランドの作品と出会う者も多い。オブジェクティビズムの学問的研究を支援しているアイン・ランド・ソサイエティ（The Ayn Rand Society）は、アメリカ哲学会（American Philosophical Association）の東部地区に加盟している。アリストテレス研究者であると同時にオブジェクティビズム支持者でもあり、アイン・ランド・ソサイエティの議長も務めるアラン・ゴットヘルフ (Allan Gotthelf)は、同ソサイエティに属する他の研究者と共に、オブジェクティビズムの学問的研究の拡大を訴えている。彼らはオブジェクティビズムを、古典的自由主義を擁護する哲学としてユニークであり、知的な関心と議論に値すると見なしている。1999年には、査読付き学術誌「ザ・ジャーナル・オブ・アイン・ランド・スタディーズ」（The Journal of Ayn Rand Studies）が創刊された。2006年には、オブジェクティビズムに焦点を当てた会議がピッツバーグ大学 (University of Pittsburgh)で開催された。テキサス大学オースティン校（University of Texas at Austin）およびノースカロライナ大学チャペルヒル校（University of North Carolina at Chapel Hill）には、オブジェクティビズムの研究を支援するプログラムおよび奨励金制度がある。
ある伝記作家は、ランドの著書と出会う人々の多くは「思想形成期」に出会っていると述べている。かつてランドの弟子だったナサニエル・ブランデン(Nathaniel Branden）は、ランドの「若者にとって特別に強力な魅力」に言及している。アイン・ランド協会（Ayn Rand Institute）のオンカー・ゲーテ（Onkar Ghate）は、ランドは「若者の理想主義に訴える」と述べている。オブジェクティビズムの批判者の多くは、若者に対するオブジェクティビズムの訴求力に警戒してきた。ランドの思想に魅了された若者の多くは、その後ランドに対する肯定的な見方を捨てる（ランドの思想を「脱する」と表現されることも多い）。ランドの作品の支持者もこうした現象を認識しているが、若者らしい理想主義を失うことや、知的順応への社会的圧力に抗しきれなくなることがその原因と考えている。対照的に、ジェニファー・バーンズ (Jennifer Burns) は、一部の批判者は「ランドを青年にしか訴求力を持たない浅薄な思想家として片付けている」が、こうした批判者は右翼的政治運動への「ゲートウェイドラッグとしてのランドの重要性を見落としている」と述べた。
菱川花菜のはなことば。

| ラジオ：菱川花菜のはなことば。 |
| --- | --- |
配信期間: 2022年3月29日 - 2025年3月26日（予定）
配信サイト: 超!A&G+
配信日: 隔週水曜 18:30 - 19:00 隔週土曜 15:30 - 16:00（リピート配信）
配信形式: ストリーミング配信（収録）
パーソナリティ: 菱川花菜
テンプレート - ノート
『菱川花菜のはなことば。』（ひしかわはなのはなことば）は、2022年3月29日から2025年3月26日（予定）まで文化放送 超!A&G+で配信されているインターネットラジオ番組である。パーソナリティは、声優の菱川花菜。
番組概要

放送開始当時18歳の新人声優である菱川花菜が初めてパーソナリティを務めるラジオ番組。単独パーソナリティかつ冠番組としても自身初挑戦となる。
「好きなこと」や「今興味があること」などを菱川が「自分のことば＝はなことば」として発信する番組で、番組タイトルは菱川自ら考え、「花菜（の）言葉」と「花言葉」を掛けつつ、「かわいいかな」と思ってひらがなで表記し、最後に植物の種をイメージした句点（「。」）が付けられている。ただし、Twitter用のハッシュタグは「#花菜ことば」表記となっている。リスナーの呼称は「園芸部員」。
パーソナリティ

菱川花菜
放送時間

基本的に隔週更新で、更新翌週はリピート配信。ただし2022年8月においては9日に菱川の新型コロナウイルス感染が判明したことに伴い、2日に配信した第9回のリピート配信を27日まで行った。
2022年3月29日が放送初回だが、菱川の自己紹介やコーナー紹介にあてたことから、放送回数としては「第0回」と扱われている。
2023年4月10日配信の第26回では番組開始1周年を記念し、初めて簡易動画配信を行った。同年10月10日の第39回でも一部動画配信を実施、2024年4月10日配信の第52回でも2周年記念で動画配信を行っている。
ゲスト

第29回（2023年5月23日）：後本萌葉
第74回（2025年2月12日予定）：ユリイ・カノン（月詠み）
イベント

2025年3月29日に番組イベントを文化放送メディアプラスホールにて開催予定。
ポール・ギルフォイル

ポール・ギルフォイル（Paul Guilfoyle,1949年4月28日 - ）はアメリカ合衆国の俳優。舞台俳優であったが、映画・テレビと幅広く活躍している。
略歴

マサチューセッツ州ボストン出身。1968年にペンシルバニア州のリーハイ大学に入学するが、結果的には1977年にイエール大学を卒業した。
主な出演作品 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1986 | ハワード・ザ・ダック/暗黒魔王の陰謀 Howard the Duck | ウェルカー警部補 |  |
| 1987 | ビバリーヒルズ・コップ2 Beverly Hills Cop II | ニコス・トモポリス |  |
| 1987 | スリーメン&ベビー Three Men and a Baby | ヴィンス |  |
| 1987 | ウォール街 Wall Street | ストーン・リヴィングストン |  |
| 1988 | ゾンビ伝説 The Serpent and the Rainbow | アンドリュー・キャシディ |  |
| 1988 | N.Y.コネクション II/倒錯の殺人プレイ Internal Affairs | The Watcher | テレビ映画 |
| 1989 | ディーラーズ Dealers | Lee Peters |  |
| 1990 | 不名誉なローカル The Local Stigmatic | レイ |  |
| 1990 | キャデラック・マン Cadillac Man | リトル・ジョン |  |
| 1991 | トゥルー・カラーズ True Colors | ジョン・ローリー |  |
| 1991 | デッド・エンド/特捜記者ブラティガンの挑戦 The Great Pretender | マーティン | テレビ映画 |
| 1992 | 愛という名の疑惑 Final Analysis | マイク・オブライエン |  |
| 1992 | クラッシュ・ザ・タンカー/流出危機 Dead Ahead: The Exxon Valdez Disaster | スティーヴ・マッコール | テレビ映画 |
| 1992 | ホッファ Hoffa | テッド・ハーモン |  |
| 1993 | ミセス・ダウト Mrs. Doubtfire | ヘッドチーフ |  |
| 1993 | 南北戦争前夜 Class of '61 |  | テレビ映画 |
| 1994 | マザーズボーイ/危険な再会 Mother's Boys | マーク・カプラン |  |
| 1994 | ラストフライト Amelia Earhart: The Final Flight  | ポール・マンツ | テレビ映画 |
| 1994 | リトル・オデッサ Little Odessa | ボリス・ヴォルコフ |  |
| 1994 | クイズ・ショウ Quiz Show | リシュマン |  |
| 1995 | カフェ・ソサエティ/背徳の群れ Cafe Society | アンソニー |  |
| 1996 | カウチ・イン・ニューヨーク Un divan à New York | デニス |  |
| 1996 | ダンク・ブラザース/脱線ファンにご用心 Celtic Pride | ケヴィン・オグレイディ |  |
| 1996 | ヘブンズ・プリズナー Heaven's Prisoners | Det. Magelli |  |
| 1996 | 素顔のままで Striptease | マルコム・モルドウスキー |  |
| 1996 | ボディ・バンク Extreme Measures | ジェフリー・マンコー医師 |  |
| 1996 | 身代金 Ransom | ウォレス |  |
| 1996 | NY検事局 Night Falls on Manhattan | マクガヴァン |  |
| 1997 | L.A.コンフィデンシャル L.A. Confidential | ミッキー・コーエン |  |
| 1997 | ワールド・トレードセンター爆破事件の真相 Path to Paradise: The Untold Story of the World Trade Center Bombing. | ルー・ナポリ | テレビ映画 |
| 1997 | エアフォース・ワン Air Force One. | 首席補佐官ロイド・シェパード |  |
| 1997 | アミスタッド Amistad | 弁護士 |  |
| 1998 | パーフェクト・カップル Primary Colors | ハワード・ファーガソン |  |
| 1998 | 交渉人 The Negotiator | ネイサン・ローニック | クレジットなし |
| 1998 | N.Y.殺人捜査線 One Tough Cop | フランキー・ホット・サルヴィーノ |  |
| 1998 | ロー・アンド・オーダー/切り裂かれた死体 Exiled | サミー・クルツ捜査官 | テレビ映画 |
| 1998 | IN DREAMS/殺意の森 In Dreams  | ジャック・ケイ捜査官 |  |
| 1999 | 地上より何処かで Anywhere But Here | ジョージ・フランクリン |  |
| 1999 | ランダム・ハーツ Random Hearts | ディック・モントーヤ |  |
| 2000 | CIAの男 Company Man  | ヒックル |  |
| 2001 | セッション9 Session 9 | ビル・グリッグス |  |
| 2002 | ライブ・フロム・バグダッド 湾岸戦争最前線 Live from Baghdad  | エド・ターナー | テレビ映画 |
| 2004 | ヴェネツィア・コード Tempesta | ロッシ |  |
| 2015 | スポットライト 世紀のスクープ Spotlight | ピーター・コンリー |  |
| 2021 | ドント・ルック・アップ Don't Look Up | General Themes |  |
主な出演作品 > テレビシリーズ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1990 | ロー&オーダー Law & Order | スカリーシ | 1エピソード |
| 1998 | アリー my Love Ally McBeal | ハロルド・レイン | 1エピソード |
| 2000 | シークレット・エージェントマン Secret Agent Man | ロナン | 9エピソード |
| 2000-2014 | CSI:科学捜査班  CSI: Crime Scene Investigation | ジム・ブラス | レギュラーで317エピソードに出演 |
| 2016 | Colony Colony | アレクサンダー・クエイル | リカーリング |
| 2017 | ブラインドスポット タトゥーの女 Blindspot | ロザモンド・オット（ロッシ） | 1エピソード |
| 2020 | スタートレック:ディスカバリー Star Trek:Discovery | カール/永遠の管理者 | 2エピソード |
酒井麻衣

酒井 麻衣 (さかい まい、1991年8月22日 - ) は日本の映画監督である。長野県千曲市出身。京都造形芸術大学映画学科プロデュースコース卒業。
人物

ディズニー作品やティム・バートン監督作品、ジブリ作品を観て育つ。
高校時代は生徒会執行部で副会長を務めた。
関西の制作会社に就職したが「映画監督になること」に覚悟を決めて退職、上京する。
ゆうばり国際ファンタスティック映画祭には2014年『棒つきキャンディー』『神隠しのキャラメル』、2016年『金の鍵』『いいにおいのする映画』、2017年『はらはらなのか。』と監督作品が招待され、ゲストとして参加している。
映画祭に出品された『いいにおいのする映画』がグランプリ・観客賞など史上初の6冠を受賞し、単独での劇場公開及びDVD化を果たす。
『いいにおいのする映画』公開から1年後の24歳のとき『はらはらなのか。』で商業映画監督デビュー。
2018年7月、テレビ東京系『恋のツキ』で連続テレビドラマを初監督。
際立つ創造性を発揮した100人を選出する「映像作家100人2020」に選出される。
映像作品 > 映画

棒つきキャンディー（2012年） - 監督・脚本・編集
神隠しのキャラメル（2013年） - 監督・脚本・編集
金の鍵（2014年）- 監督
笑門来福（2014年）- 監督
いいにおいのする映画（2016年1月9日全国公開）- 監督・脚本・編集
はらはらなのか。（2017年4月1日全国公開）- 監督・脚本
ウィッチ・フウィッチ iphone撮影プロジェクト（2018年2月24日公開、VICE / 2018年3月10日配信、VICE PLUS）- 原案・監督・編集
美しい彼～special edit version～（2023年3月10日）- 監督
美しい彼〜eternal〜（2023年4月7日）- 監督
夜が明けたら、いちばんに君に会いにいく（2023年9月1日）- 監督・脚本
恋を知らない僕たちは（2024年8月23日）- 監督
チャチャ（2024年10月11日公開予定）- 監督・脚本
映像作品 > テレビドラマ

恋のツキ（2018年7月26日 - 10月11日、テレビ東京・Netflix） - 監督（3.8.10話）
御曹司ボーイズ（2019年4月28日 - 6月16日、AbemaTV） - 監督（7 - 12話）
W県警の悲劇（2019年7月27日 - 9月21日、BSテレビ東京） - 監督（2.3話）
死役所（2019年10月17日 - 12月19日、テレビ東京） - 監督（3.4話）
ぴぷる〜AIと結婚生活はじめました〜（2020年5月19日 - 6月30日、WOWOWプライム）- メイン監督（1.2.7.8話）
荒ぶる季節の乙女どもよ。（2020年9月9日 - 10月28日、MBS・TBS）- メイン監督（1.4.5.8話）
38歳バツイチ独身女がマッチングアプリをやってみた結果日記（2020年11月19日 - 12月24日、テレビ東京）- 監督（全話）
雨の日（2021年11月3日、NHK）- 監督
美しい彼（2021年11月19日 - 12月24日、MBS・TBS）- 監督（全話）
明日、私は誰かのカノジョ（2022年4月13日 - 6月29日、MBS・TBS）- メイン監督（1-5.11.12話）
美しい彼 シーズン2（2023年2月8日 - 3月1日、MBS・TBS） - 監督（全話）
明日、私は誰かのカノジョ 特別編（2023年5月3日・10日、MBS・TBS）- 監督
映像作品 > MV

井上苑子「だいすき。」（2015年） - 脚本
ジュネス☆プリンセス「イタズラに花の色（2016年）- 監督・編集ほか (映画『いいにおいのする映画』スピンオフ)
花澤香菜「あたらしいうた 」（2016年）- 監督
GOMESS「Spica with 中尾有伽 」（2016年） - 監督・編集
ハジ→「ラブレター。feat. 井上苑子」（2017年） - 監督
花澤香菜「春に愛されるひとに わたしはなりたい 」（2018年） - 監督
ゲスの極み乙女。「ドグマン」（2018年） - 監督
ジェニーハイ「ジェニーハイラプソディー」（2019年） - 監督
ジェニーハイ「シャミナミ」（2019年） - 監督
GReeeeN「2/7の順序なき純情」（2019年） - 監督
斉藤朱夏「パパパ」（2019年） - 監督
≠ME「君と僕の歌」（2020年） - 監督
きゃりーぱみゅぱみゅ「かまいたち」（2020年） - 監督
Little Glee Monster「Jingle Bells」ユニクロクリスマスキャンペーンソング（2020年） - 監督
ラトゥラトゥ「閲覧注意」（2021年） - 監督
三月のパンタシア「君をもっと知りたくない」（2021年） - 監督・編集
Seven Billion Dots「Nightmare」（2021年） - 監督
Seven Billion Dots「MAZICA PARTY」（2021年） - 監督
なにわ男子「初心LOVE」（2021年） - 監督
和ぬか「ビーユアセルフ」（2021年） - 監督
OCTPATH「IT’S A BOP」（2022年） - 監督
優里「レオ」（2022年） - 監督・撮影・編集
なにわ男子「ダイヤモンドスマイル」（2022年） - 監督
Nissy「I Need You」（2022年） - 監督
マルシィ 「願いごと」（2025年） - 監督
sumika「Dang Ding Dong」（2025年） - 監督
映像作品 > CM

Neo Shibuya TV「Nao Takahashi」short movie - 渋谷の街頭ビジョン9箇所で放送（2019年）- 監督
GiRLS by PEACH JOHN劇場版「美少女戦士セーラームーンEternal」コラボ WEB CM（2021年）- 監督
映像作品 > その他

彌勒 MIROKU（2013年10月26日公開、林海象監督） - 助監督
アイスと雨音 （2018年3月3日公開、松居大悟監督） - 制作協力
猫カレ -少年を飼う- 第7話（2023年11月19日、BSテレビ東京） - 「風船の廊下」案内人 役（友情エキストラ出演）
舞台

チャラン・ポ・ランタン もものひとり芝居『あのさ、生まれ変わったら』（2017年） - 演出、共同脚本 (松井玲奈、渡辺大知、小春)
朗読劇『いつもポケットにショパン』新国立劇場 小劇場（2019年6月）- 演出
朗読劇『いつもポケットにショパン』〜2nd Lesson〜紀伊國屋ホール（2022年1月）- 演出
音楽 > 作詞

吉田凜音「旬感少女」(作曲：Kenmochi Hidefumi) - アルバム『SEVENTEEN』収録
文筆

ビジネス&カルチャーブック「tattva」（季刊） 連載
受賞歴

棒つきキャンディー
映文連アワード2012部門優秀賞、山形国際ムービーフェスティバル審査員特別賞
笑門来福
あいち国際女性映画祭準グランプリ (2015年)
いいにおいのする映画
MOOSIC LAB 2015グランプリ・観客賞(2015年)
美しい彼
第59回ギャラクシー賞第16回「マイベストTV賞」グランプリ(2022年)
美しい彼 シーズン２
第60回ギャラクシー賞第17回「マイベストTV賞」グランプリ(2023年)
美しい彼〜eternal〜
第78回毎日映画コンクール日本映画部門TSUTAYA DISCAS映画ファン賞(2024年)
ジェームス・ブラウン 最高の魂を持つ男

| ジェームス・ブラウン 最高の魂を持つ男 |
| --- | --- |
 Get on Up
監督:  テイト・テイラー
脚本:  ジェズ・バターワース ジョン＝ヘンリー・バターワース
原案:  スティーヴン・ベーグルマン ジェズ・バターワース ジョン＝ヘンリー・バターワース
製作:  ミック・ジャガー ブライアン・グレイザー ヴィクトリア・ピアマン エリカ・ハギンズ テイト・テイラー
製作総指揮:  ピーター・アフターマン トリッシュ・ホフマン ジェズ・バターワース ジョン＝ヘンリー・バターワース ジョン・ノリス アンナ・カルプ
出演者:  チャドウィック・ボーズマン ネルサン・エリス ダン・エイクロイド ヴィオラ・デイヴィス クレイグ・ロビンソン オクタヴィア・スペンサー
音楽:  トーマス・ニューマン
撮影:  スティーヴン・ゴールドブラット
編集:  マイケル・マカスカー
製作会社:  イマジン・エンターテインメント 電通
配給:   ユニバーサル・ピクチャーズ  シンカ＝パルコ
公開:   2014年8月1日  2015年5月30日
上映時間:  139分
製作国:   アメリカ合衆国  日本
言語:  英語
製作費:  $30,000,000
興行収入:    $30,703,100  $33,448,971
テンプレートを表示
『ジェームス・ブラウン 最高の魂を持つ男』（ジェームス・ブラウン さいこうのソウルをもつおとこ、原題：Get on Up）は、2014年制作の伝記映画。“ファンクの帝王”と呼ばれたアメリカ合衆国のソウル・シンガージェームス・ブラウンの波瀾万丈の人生を映画化。チャドウィック・ボーズマン主演。ミック・ジャガーが製作に名を連ねている。
あらすじ

→詳細は「ジェームス・ブラウン」を参照
キャスト

※括弧内は日本語吹替
ジェームス・ブラウン - チャドウィック・ボーズマン（高木渉）
ボビー・バード - ネルサン・エリス（白熊寛嗣）
ベン・バート - ダン・エイクロイド（玄田哲章）
スージー・ブラウン - ヴィオラ・デイヴィス（西宏子）
ハニーおばさん - オクタヴィア・スペンサー（田村聖子）
イヴォンヌ・フェア - ティカ・サンプター
ディー・ディー - ジル・スコット（斉藤貴美子）
ジョー・ブラウン - レニー・ジェームズ（間宮康弘）
メイシオ・パーカー - クレイグ・ロビンソン（かぬか光明）
リトル・リチャード - ブランドン・マイケル・スミス（後藤ヒロキ）
ミック・ジャガー - ニック・エヴァースマン（英語版）
キャシー - アリソン・ジャネイ
リチャード - ジョン・ベンジャミン・ヒッキー
シド・ネイサン - フレッド・メラメッド（西村太佑）
リポーター - アーナ・オライリー
日本語吹替その他：佐藤美由希、櫻井トオル、白川周作、山本格、後藤光祐、品田美穂、御沓優子、森史絵、桂一雅、志田有彩、鷄冠井美智子、丸山有香、玉木雅士、北田理道、中村章吾
日本語版制作スタッフ 演出：依田孝利、翻訳：小寺陽子、制作：東北新社
有吉の夏休み

| 有吉の夏休み |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組 / 旅番組 / 特別番組
出演者:  有吉弘行 田中卓志（アンガールズ） ほか
ナレーター:  木村匡也
製作
制作:  フジテレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2013年9月7日 - 現在
放送時間: 「土曜プレミアム」枠で不定期放送
放送枠: 土曜プレミアム （第1回）-　（第8回）、（第10回 ・ 第12回 - ）
放送分: 130分〜193分
回数: 12
 公式サイト
テンプレートを表示
『有吉の夏休み』（ありよしのなつやすみ）は、フジテレビ系列にて『土曜プレミアム』枠で毎年9月に放送されているバラエティ特別番組。有吉弘行の冠番組である。
本項では『有吉の冬休み』（ありよしのふゆやすみ）についても記載する。
概要

超多忙の有吉弘行が、8月の「ハワイ」で過ごした夏休みに完全密着したバラエティ番組。「ハワイのオススメスポット」を巡る。2013年9月7日に初回が放送されて以降、毎年9月に放送されている。
第2回の放送前の2014年9月6日（16:00 - 17:00）に、本編の内容を振り返った『有吉の夏休み直前SP』のスピンオフ番組が放送された。
第3回の放送前日の2015年9月19日（2:20- 3:20）に『有吉の夏休み2015 密着100時間inハワイFINAL 9月19日（土）よる9時放送の一足先に小峠&狩野&マギーがハワイの風をお届けしちゃいますSP』と、放送直前の9月19日（14:00 - 15:00）に『有吉の夏休み2015 密着100時間inハワイFINAL 今夜9時からの放送に入り切らなかった部分を見せちゃいますSP』の2本のスピンオフ番組が放送された。
第4回の放送前日の2016年9月3日（3:20 - 4:20）に『有吉の夏休み2016〜9月3日（土）よる9時放送の一足先に小峠と狩野と美女がハワイのベタ名所を下見しときましたSP〜』と、放送直前の9月3日（16:00 - 17:00）に『有吉の夏休み2016inハワイ〜今夜9時からの放送に入りきらなかった名場面一足先に見せちゃいますSP〜』の2本のスピンオフ番組が放送された。
第5回の放送前週の2017年8月26日（3:05 - 4:05）に『有吉の夏休み〜9月2日夜9時からの放送前にちょい見せ&こじはる久松たんぽぽ川村がハワイで花嫁になりましたSP〜』と、放送直前の9月2日（16:00 - 17:00）に『有吉の夏休み2017inハワイ〜今夜9時放送前にちょっとだけ未公開見せちゃいますSP〜』の2本のスピンオフ番組が制作された。
当初は2015年の第3回で終了する予定だったが、「俺（有吉）のプライベートな旅（夏休み）は終わらない」という理由から撤回し、2023年現在も継続されている。2017年の第5回は5周年（厳密には5年目）ということで、参加人数は過去最大の総勢15名の参加となった。
第6回は番組過去最長となる3時間に拡大されて放送された。
第7回は第5回以来の2年ぶりに放送時間が2時間となった。
第8回は新型コロナウイルスによる感染拡大防止から、初の国内・都内ロケとなる。
第9回は2021年1月1日 21:00 - 23:30に『有吉の冬休み 密着77時間 in 沖縄』と題し、初の冬放送を行う。前日、2020年12月31日には事前番組として『元日放送有吉の冬休み直前!指原・こじはるの絶景スポットを巡る女子2人旅!』が放送された。
第10回は北海道のニセコ・洞爺湖周辺を舞台として放送。放送前日の2021年9月3日（14:45 - 15:45）にスピンオフ番組として『有吉の夏休み2021 直前SP!』が、吉村崇（平成ノブシコブシ）とめるるの出演で放送された。
第11回は10回目の夏休みで、2022年9月3日に北海道の富良野を舞台として放送。同日の16:30 - 17:30にスピンオフ番組として『今夜9時からは有吉の夏休み2022【富良野での夏休みの様子をちょい見せ】』が、みちょぱとフワちゃんの出演で放送された。
第13回は2023年1月1日 21:00 - 23:30に『有吉の冬休み 密着77時間 in 沖縄』と題し放送。今回は2017年以来、5年ぶりに足立梨花が参加し、小杉竜一が初参加。第5回に次ぐ人数の14名が参加した。
概要 > 番組に対する評価

放送作家の鈴木おさむは、ほとんど構成を立てず有吉の自由な休日をVTRにまとめただけの『有吉の夏休み密着100時間』が、14.2%という高視聴率を獲得したことについて、「『○○の休日』などという内容で視聴率が取れたのは一昔前の大スターが出演する番組のみであり、最近では成立するのが難しいと言われていた。しかし、その殻を久々に破ったのが有吉だった」と評価した。
一方でテレビ朝日プロデューサーの鎮目博道は、「有吉の夏休み2021 密着77時間」を「内容的にも演出的にもほぼ土日の午後帯にやっているゆるい旅番組」「視聴者層も規模も土日午後帯とはまったく違うゴールデン・プライムで、なぜこれでいいと思えたのか？」と批判し、また『FNSラフ&ミュージック〜歌と笑いの祭典〜』とともに「出演者が頑張って面白くしようとしているのが痛々しい」「やりにくそう」といった印象のもとかつてのキャッチコピー「楽しくなければテレビじゃない」に起因するフジテレビの前時代的な制作姿勢を批判した。
出演者 > メインキャスト

有吉弘行
出演者 > ナレーション

木村匡也
出演者 > ゲスト

〈〉内の数字は出演回数。田中卓志（アンガールズ）は2024年現在すべての放送回に出演している。
アルコ&ピース
平子祐希〈1〉
酒井健太〈1〉
狩野英孝〈1〉
カンニング竹山〈1〉
児嶋一哉（アンジャッシュ）〈1〉
スギちゃん〈1〉
SHELLY〈1〉
芹那〈1〉
田中卓志（アンガールズ）〈1〉
ビビる大木〈1〉
矢作兼（おぎやはぎ）〈1〉
オードリー
若林正恭〈1〉
春日俊彰〈1〉
狩野英孝〈2〉
カンニング竹山〈2〉
酒井健太（アルコ&ピース）〈2〉
指原莉乃（HKT48）〈1〉
平愛梨〈1〉
田中卓志（アンガールズ）〈2〉
ダレノガレ明美〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈1〉
渡部建（アンジャッシュ）〈1〉
おのののか〈1〉
狩野英孝〈3〉
川田裕美〈1〉
カンニング竹山〈3〉
児嶋一哉（アンジャッシュ）〈2〉
小峠英二（バイきんぐ）〈1〉
指原莉乃（HKT48）〈2〉
田中卓志（アンガールズ）〈3〉
西堀亮（マシンガンズ）〈1〉
マギー〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈2〉
岡井千聖（℃-ute）〈1〉
狩野英孝〈4〉
小嶋陽菜（AKB48）〈1〉
小峠英二（バイきんぐ）〈2〉
カンニング竹山〈4〉
田中卓志（アンガールズ）〈4〉
西堀亮（マシンガンズ）〈2〉
渡部建（アンジャッシュ）〈2〉
青山テルマ〈1〉
足立梨花〈1〉
あばれる君〈1〉
いとうあさこ〈1〉
川村エミコ（たんぽぽ）〈1〉
カンニング竹山〈5〉
児嶋一哉（アンジャッシュ）〈3〉
小嶋陽菜〈2〉
庄司智春（品川庄司）〈1〉
田中卓志（アンガールズ）〈5〉
とにかく明るい安村〈1〉
西堀亮（マシンガンズ）〈3〉
久松郁実〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈3〉
青山テルマ〈2〉
泉里香〈1〉
川村エミコ（たんぽぽ）〈2〉
カンニング竹山〈6〉
木下隆行（TKO）〈1〉
田中卓志（アンガールズ）〈6〉
とにかく明るい安村〈2〉
中岡創一（ロッチ）〈1〉
ノブ（千鳥）〈1〉
藤田ニコル〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈4〉
池田美優〈1〉
カンニング竹山〈7〉
木下隆行（TKO）〈2〉
田中卓志（アンガールズ）〈7〉
中岡創一（ロッチ）〈2〉
平野ノラ〈1〉
藤田ニコル〈2〉
丸山桂里奈〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈5〉
池田美優〈2〉
小嶋陽菜〈3〉
田中卓志（アンガールズ）〈8〉
中岡創一（ロッチ）〈3〉
丸山桂里奈〈2〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈6〉
池田美優〈3〉
春日俊彰（オードリー）〈2〉
カンニング竹山〈8〉
小嶋陽菜〈4〉
指原莉乃〈3〉
田中卓志（アンガールズ）〈9〉
ビビる大木〈2〉
藤田ニコル〈3〉
フワちゃん〈1〉
丸山桂里奈〈3〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈7〉
池田美優〈4〉
川村エミコ（たんぽぽ）〈3〉
小嶋陽菜〈5〉
田中卓志（アンガールズ）〈10〉
とにかく明るい安村〈3〉
生見愛瑠〈1〉
藤田ニコル〈4〉
フワちゃん〈2〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈8〉
青山テルマ〈3〉
朝日奈央〈1〉
飯尾和樹（ずん）〈1〉
池田美優〈5〉
狩野英孝〈5〉
小嶋陽菜〈6〉
鷲見玲奈〈1〉
田中卓志（アンガールズ）〈11〉
ビビる大木〈3〉
平野ノラ〈2〉
峯岸みなみ〈1〉
山崎弘也（アンタッチャブル）〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈9〉
池田美優〈6〉
狩野英孝〈6〉
田中卓志（アンガールズ）〈12〉
トシ（タカアンドトシ）〈1〉
生見愛瑠〈2〉
ビビる大木〈4〉
深澤辰哉（Snow Man）〈1〉
フワちゃん〈3〉
ゆうちゃみ〈1〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈10〉
足立梨花〈2〉
狩野英孝〈7〉
小嶋陽菜〈7〉
小杉竜一（ブラックマヨネーズ）〈1〉
タカアンドトシ
タカ〈1〉
トシ〈2〉
田中卓志（アンガールズ）〈13〉
中岡創一（ロッチ）〈4〉
生見愛瑠〈3〉
ビビる大木〈5〉
平野ノラ〈3〉
フワちゃん〈4〉
池田美優〈7〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈11〉
田中卓志（アンガールズ）〈14〉
ビビる大木〈6〉
深澤辰哉（Snow Man）〈2〉
フワちゃん〈5〉
池田美優〈8〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈12〉
田中卓志（アンガールズ）〈15〉
ビビる大木〈7〉
深澤辰哉（Snow Man）〈3〉
池田美優〈9〉
吉村崇（平成ノブシコブシ）〈13〉
当初はフワちゃんもゲストに名を連ねていたが、番組サイトに「フワちゃんの今回の不適切な投稿を受けまして、フワちゃんの出演部分を編集して放送いたします。」との断りが掲載された。
放送日・内容

| 回数 | タイトル | 放送日 | 放送時間（JST） | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 有吉の夏休み 密着100時間 | 2013年9月7日（土曜日） | 21:00 - 23:10 | 14.2% |
| 2 | 有吉の夏休み2014 密着100時間 in ハワイ | 2014年9月6日（土曜日） | 21:00 - 23:10 | 13.0% |
| 3 | 有吉の夏休み2015 密着100時間 in ハワイFINAL! | 2015年9月19日（土曜日） | 21:00 - 23:10 | 11.5% |
| 4 | 有吉の夏休み2016 密着100時間 in ハワイ | 2016年9月3日（土曜日） | 21:00 - 23:10 | 08.9% |
| 5 | 有吉の夏休み2017 密着77時間 in ハワイ | 2017年9月2日（土曜日） | 21:00 - 23:10 | 09.4% |
| 6 | 有吉の夏休み2018 密着120時間 in ハワイ | 2018年9月1日（土曜日） | 19:57 - 23:10 |  |
| 7 | 有吉の夏休み2019 密着77時間 in ハワイ | 2019年9月7日（土曜日） | 21:00 - 23:10 |  |
| 8 | 有吉の夏休み2020 | 2020年9月5日（土曜日） | 21:00 - 23:10 |  |
| 9 | 有吉の冬休み 密着77時間 in 沖縄 | 2021年1月1日（金曜日） | 21:00 - 23:30 |  |
| 10 | 有吉の夏休み2021 密着77時間 | 2021年9月4日（土曜日） | 21:00 - 23:10 |  |
| 11 | 有吉の冬休み2022 密着77時間 in 沖縄 | 2022年1月1日（土曜日） | 21:00 - 23:30 |  |
| 12 | 有吉の夏休み2022 密着77時間in北海道富良野 | 2022年9月3日（土曜日） | 21:00 - 23:10 |  |
| 13 | 有吉の冬休み2023 密着77時間 in 沖縄 | 2023年1月1日（日曜日） | 21:00 - 23:30 |  |
| 14 | 有吉の夏休み2023 密着77時間in Hawaii | 2023年9月2日（土曜日） | 21:00 - 23:10 |  |
| 15 | 有吉の夏休み2024 密着77時間in Hawaii | 2024年9月7日（土曜日） | 21:00 - 23:10 |  |
※視聴率は関東地区、ビデオリサーチ調べ。