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坂本志魯雄
来歴 > 生い立ち

1871年5月19日（明治4年4月1日）、土佐国長岡郡瓶岩村（現・高知県）に生まれる。
1887年（明治20年）土佐立志社に入社。専修学校（現・専修大学）を卒業後、朝鮮政府内務顧問秘書となる。
来歴 > 密偵として活躍

中外商業新報（現・産経新聞、日経新聞）の記者となり、1894年（明治27年）、日清戦争に際しては、軍事探偵となって満蒙の情報を収集。その後、臨時台湾総督府鉄道隊に奉職。1896年（明治29年）、フィリピン独立運動の時、台湾総督・乃木希典の密命を帯び、フィリピン群島の内情を探査。7年間滞留し、情報収集のかたわら独立運動にも関与した。
来歴 > 実業家として

海外貿易会社マニラ支店長を務め、太陽石油、中外石油会社の取締役を歴任。日露戦争の後、樺太庁事務嘱託として、アレクサンドロフスクへ渡る。その他、坂東鉄道、国本石材の取締役も歴任した。
来歴 > 立憲政友会

1908年（明治41年）、立憲政友会高知支部幹事長となる。
来歴 > 板垣退助の伝記編纂を支援

1926年（大正15年）頃より、板垣退助の詳細な伝記を編纂して後世に残さんことを志した旧自由党員・今幡西衛の相談を受け、中野寅次郎、谷泉、西内正基らと相談し、退助の書生であった宇田滄溟を激励し、月々の生活費を援助して執筆にあたらせた。
来歴 > 政治家として

1928年（昭和3年）、第16回衆議院議員総選挙に立憲政友会（高知県2区）から出馬して当選。衆議院議員をつとめたが、1930年（昭和5年）の総選挙では落選。
1931年（昭和6年）4月11日死去。享年61。
高知県南国市宍崎の坂本公園に、兄の素魯哉とともに、顕彰記念碑が建立されている。
吹田聖書福音教会

吹田聖書福音教会（すいたせいしょふくいんきょうかい、英語: Suita Bible Gospel Church）は、日本の大阪府吹田市にある、単立福音派のキリスト教会である。
概要

ダラス神学校を卒業した初代牧師高木慶太により設立された。
教会堂建屋は、地上5階建てで工場跡を買い取りリフォームした鉄骨造である。
会堂は1階にあり吹き抜け構造となっている。2階はテラス席となっている。
概要 > 特徴

週に5回の礼拝が行われており、都合に合わせた礼拝出席を可能としている。
土曜日　夕方  19:30～ 20:50
日曜日　あさ  9:40～11:00（通訳：韓国語・中国語）
日曜日　あさ 11:30～12:50（通訳：英語）
日曜日　夕方 18:30～19:50
火曜日　あさ 11:00～12:20
平均して毎週300名以上の礼拝出席者（土、日、火合計）がある。
アメリカ人や韓国人など、10カ国以上の外国人が集っている。
英会話クラス（初級,中級/いずれも無料）が、日曜朝と火曜日に開催されている。
ヘッドセットを用いた通訳システムを使用している。
概要 > 教会学校

こひつじ　（幼児・小学生）　　日曜日　あさ　9:40～10:40
ＪＳクラブ（中学生・高校生）　日曜日　ひる　14:00～16:00
日曜日あさの礼拝時間帯はベビーシッターあり。
概要 > 年表

1972年、高木慶太により吹田市千里山で開拓伝道開始。
2000年、吹田市穂波町に移転。
概要 > 牧師・宣教師

山口玄祥（牧師）
岡村聡秋（牧師）
梶山耕平（牧師）
飯田澄恵（牧会スタッフ）
ポンガ・カストロ（宣教師）
所在地

大阪府吹田市穂波町2-20
交通アクセス

公共交通機関
阪急電鉄阪急千里線「吹田駅」下車 徒歩5分
西日本旅客鉄道（JR西日本）JR京都線「吹田駅」下車 徒歩20分（送迎バスあり）
大阪市高速電気軌道（Osaka Metro）御堂筋線「江坂駅」下車 徒歩25分（送迎バスあり）
夢みたあとで

『夢みたあとで』（ゆめみたあとで）は、GARNET CROWの10枚目のシングル。2002年3月13日に発売された。
概要

2ndアルバム『SPARKLE ～筋書き通りのスカイブルー～』からの先行シングル。
「Mysterious Eyes」「夏の幻」に次ぐアニメ『名探偵コナン』とのタイアップ作品。初めてオリコン10位以内に入った曲。出荷枚数にして10万枚以上のヒットを記録。GARNET CROW最大のセールスでもある。
中村由利が初めて作った楽曲ということで、デビュー前から存在する。この曲は2001年4月に7thシングルとしてリリースが検討されるも、同年3月に発売中止が発表され、代わりに7thシングルとして5月9日に「Last love song」がリリースされる。また、これ以前にも数度シングル化を検討されていたようだがいずれも発表は見送られており、2002年3月13日のリリースまで温められてきた。
累計売上枚数は20万枚。
収録曲

夢みたあとで 読売テレビ・日本テレビ系全国ネットアニメ『名探偵コナン』エンディングテーマ 2002年3月12日に日本テレビ系『AX MUSIC FACTORY』に、全国ネット番組では3月15日にテレビ朝日系『ミュージックステーション』に出演。これはGARNET CROW初の地上波TV出演となった。
作詞：AZUKI七 / 作曲：中村由利 / 編曲：古井弘人
幸福なペット
作詞：AZUKI七 / 作曲：中村由利 / 編曲：古井弘人
夢みたあとで-Gomi's Lair Remix-
DJ GOMIによるリミックスバージョン。曲の最後の歌詞が原曲とは違っている。
夢みたあとで-Instrumental-
収録アルバム

夢みたあとで
SPARKLE 〜筋書き通りのスカイブルー〜
GIZA studio Masterpiece BLEND 2002
THE BEST OF DETECTIVE CONAN 2 〜名探偵コナン テーマ曲集2〜
Best
GIZA studio 10th Anniversary Masterpiece BLEND 〜LOVE Side〜
BEST HIT BEING
THE BEST History of GARNET CROW at the crest...
GIZA studio presents -Girls-
THE ONE 〜ALL SINGLES BEST〜
GARNET CROW REQUEST BEST
GARNET CROW BEST OF BALLADS（THE FINAL ver.）
幸福なペット
All Lovers
グローティウス (小惑星)

| グローティウス 9994 Grotius |
| --- | --- |

グローティウスの軌道。青がグローティウス、 赤が惑星（一番外側の赤は木星）、 黒が太陽。
仮符号・別名: 4028 P-L
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1960年9月24日
発見者: C. J. ファン・ハウテン I. ファン・ハウテン＝フルーネフェルト T. ゲーレルス
軌道要素と性質 元期:2010年7月23日 (JD 2,455,400.5)
軌道長半径 (a): 2.587 AU
近日点距離 (q): 2.135 AU
遠日点距離 (Q): 3.039 AU
離心率 (e): 0.175
公転周期 (P): 4.16 年
軌道傾斜角 (i): 7.17 度
近日点引数 (ω): 223.89 度
昇交点黄経 (Ω): 207.21 度
平均近点角 (M): 308.34 度
物理的性質
絶対等級 (H): 14.3
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
グローティウス (9994 Grotius) は、小惑星帯に位置する小惑星である。パロマー天文台のトム・ゲーレルスとライデン天文台のファン・ハウテン夫妻が発見した。
17世紀のオランダの法学者、フーゴー・グローティウス（1583年 - 1645年）に因んで名付けられた。
スペイン語の日本語表記

スペイン語の日本語表記（スペインごのにほんごひょうき）では、スペイン語を日本語の仮名に転写する際の一般的な方法を述べ、また、表記の揺れについて解説する。本項の目的は正確なスペイン語の解説ではない。また、日本語表記に関する啓発・規範作りを目的とするものでもない。現在スペイン語と日本語の両方を話す人たちの間で通用している日本語表記を整理して示すことにある。本記事によってウィキペディアにおけるスペイン語起源単語の表記方法を規定するものではない。
一般的な表記

スペイン語のアルファベット表記は、ほぼ発音に従って書かれているため、いわゆるローマ字読みのように読み下すことによりほぼ正しい発音で読むことができる。
また、母音が日本語と同じ'a', 'e', 'i', 'o', 'u'の5つであるため、カタカナに置き換えてもだいたい正しい発音を示すことができる。
以下の規則に従ってアルファベットをカタカナ化すると、原語とだいたい同じ発音を持つ日本語表記に変えることができる。
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単独の a, i, u, e, o: ア、イ、ウ、エ、オ
ba, bi, bu, be, bo, 単独のb: バ、ビ、ブ、ベ、ボ、ブ
ca, ci, cu, ce, co, 単独のc: カ、シ、ク、セ、コ、ク
cha, chi, chu, che, cho, 単独のch: チャ、チ、チュ、チェ、チョ、チ（チュ）
da, di, du, de, do, 単独のd: ダ、ディ、ドゥ、デ、ド、ド
fa, fi, fu, fe, fo, f: ファ、フィ、フ、フェ、フォ、フ
ga, gi, gu, ge, go, 単独のg: ガ、ヒ、グ、ヘ、ゴ、グ
gui, gue: ギ、ゲ
gua, güi, güe, guo: グア（グワ）、グイ、グエ、グオ　または　グァ、グィ、グェ、グォ
ha, hi, hu, he, ho: ア、イ、ウ、エ、オ（hは発音しない）
ja, ji, ju, je, jo, 単独のj: ハ、ヒ、フ、ヘ、ホ、ホ（フ）
ka, ki, ku, ke, ko: カ、キ、ク、ケ、コ（スペイン語以外からの借入語でのみ使われる）
la, li, lu, le, lo, 単独のl: ラ、リ、ル、レ、ロ、ル
lla, lli, llu, lle, llo: リャ、リ、リュ、リェ、リョ または ジャ、ジ、ジュ、ジェ、ジョ または ヤ、イ、ユ、イエ、ヨ
ma, mi, mu, me, mo, 単独のm: マ、ミ、ム、メ、モ、ム（ン）
na, ni, nu, ne, no, 単独のn: ナ、ニ、ヌ、ネ、ノ、ン
ña, ñi, ñu, ñe, ño: ニャ、ニ、ニュ、ニェ、ニョ
pa, pi, pu, pe, po, 単独のp: パ、ピ、プ、ペ、ポ、プ
qua, qui, que, quo: クァ（クワ）、キ、ケ、クォ（qa, qi, qu, qe, qo は使われない）
ra, ri, ru, re, ro, 単独のr: ラ、リ、ル、レ、ロ、ル
rra, rri, rru, rre, rro, 語頭のr: ラ、リ、ル、レ、ロ（巻き舌を強調して表現したいときには、ルラ、ルリ、ルル、ルレ、ルロ）
sa, si, su, se, so, 単独のs: サ、シ（スィ）、ス、セ、ソ、ス
ta, ti, tu, te, to, 単独のt: タ、ティ（チ）、トゥ（ツ）、テ、ト、ト
va, vi, vu, ve, vo, 単独のv: バ、ビ、ブ、ベ、ボ、ブ
wa, wi, wu, we, wo: ワ、ウィ、ウ、ウェ、ウォ（スペイン語以外からの借入語でのみ使われる）
xa, xi, xu, xe, xo: クサ、クシ、クス、クセ、クソ または サ、シ（スィ）、ス、セ、ソ、ス、語によってはハ、ヒ、フ、ヘ、ホ
ya, yi, yu, ye, yo, 単独のy: ヤ、イ、ユ、イエ（イェ）、ヨ 、イ または ジャ、ジ、ジュ、ジェ、ジョ、イ
za, zi, zu, ze, zo, 単独のz: サ、シ（スィ）、ス、セ、ソ、ス
アクセントとアクセント記号

スペイン語のアクセントは、母音とn、sで終わる語は後ろから2番目の音節に、n、s以外の子音で終わる語は最終音節にアクセントが落ちるというのが原則である。
アクセントとアクセント記号 > アクセント記号「´」

上記以外の場合にはアクセント記号´がアクセントの置かれる音節母音の上に付加される。そのアクセントがおかれる音節を強く発音すればスペイン語らしく聞こえる。だが、「´」は長音を表すわけではない（スペイン語には長母音、短母音の区別はない）ので日本語表記にした場合、「ー」を入れればいいといいというものではないが、「ー」を入れないで日本語話者が発音した場合、アクセント位置がずれる場合があるので、その場合は「ー」を入れたほうが通じやすくなる。
アクセントとアクセント記号 > アクセント記号「¨」

アクセント記号「¨」はアクセント記号というよりつづり上の決まりで、güe、güiの場合のみ使われる。発音はグエ、グイのようになり、「¨」がつかないgueゲguiギとは異なるので、注意が必要である。例：ダニエル・ゴンサレス・グイサ（Daniel González Güiza）
日本語表記の揺れ > アクセントの「ー」

スペイン語には長母音はないが、強勢を置くことで他の音よりわずかに長く発音される場合がある。それと別に、短母音のままでカタカナ表記したものを日本語話者が発音すると、アクセント位置がずれることが多い。長母音にするとおのずとその音が強調され、スペイン語話者に通じやすくなる。ただ、スペイン語では語の区別に意味を持たない伸ばした音を文字にすることになり、日本語話者が聞き取った音とも少々離れる。伸ばす方が新しい表記法で、2017年現在いずれが優勢とも決めがたい。
例: Bolívar → ボリバル、ボリーバル
また、「ー」の代わりに「ッ」でアクセントを示すカナ転写をすることも可能だが、「マドリッド」をほぼ唯一の例外とする基本的には一般的でない表記方法である。
例：Real Sociedad → レアル・ソシエダッド（レアル・ソシエダ、レアル・ソシエダー、レアル・ソシエダードの方が一般的）
日本語表記の揺れ > 小さなャ

リャ・チャは、それぞれリア・チアと書かれることもある。
例: Castilla → カスティーリャ、カスティーリア
日本語表記の揺れ > ll リャ行とヤ行とジャ行

詳細は「ジェイスモ」を参照
llの発音は昔はリャ行に近い音で発音されていたが、近年スペインでは北部方言などを除いてリャと発音されることはほとんどなく、yと区別せず発音される。
スペイン南部(特にアンダルシア方言)、中南米ではジャ行に近い音で発音する国もあり、またアルゼンチンやウルグアイなどではシャ行の発音をする方言的な地域もある。
例: Castilla → カスティーヤ
例: Sevilla → セビーヤ
日本での Paella → パエリアや Sevilla → セビリアなどの発音表記は古い慣例に倣った例。
日本語表記の揺れ > rr

いわゆる巻き舌のrで、「べらんめえ」の「ら」の音である。一般的にはラ行で表記されるが「ルラ」「ルラ」と表記する事もある。rrの前の母音にアクセントがくる場合が多いため、音を伸ばす表記をすることもある。なお、辞書では「ラ・リ・ル・レ・ロ」と表記されている。
例: Navarra →ナバラ、ナバーラ、ナバルラ（表記混在。前二者の頻度が非常に近い）
例: La Mojarra →ラ＝モハーラ、ラ＝モハラ（この語の場合、ラ＝モハーラでほぼ表記が定着している）
例: Torres（人名）→「トーレス」「トレス」「トルレス」（トーレスが一般的であるが、戦国時代に来日したイエズス会宣教師Cosme de Torresの場合は「トーレス」と「トルレス」が混在している。キリシタン、対外交渉史関連の文献では慣用的に後者が優勢。）
日本語表記の揺れ > y ヤ行とジャ行

yの発音は歴史的には半母音のヤ行であり(この発音は一部の北部方言に残っている)、時代を下っていくうちに摩擦音のヤ行で発音されるようになった。アンダルシアなどスペイン南部では同じく摩擦音であるジャ行(フランス語のjと同じ発音)で発音され、マドリードなどのスペイン中部でもヤ行とジャ行の中間的な音で発音されることもある。スペインの規範を定める機関のレアル・アカデミア・エスパニョーラでは、スペイン北部から中部にかけて優勢であるヤ行を標準としている。中南米ではメキシコや中米においてヤ行で発音されることが多いが、ペルーなどを除いた南アメリカではジャ行で発音される(ブエノスアイレスでは無声化してシャ行になる)。
例: yo → ヨ (標準スペイン語、メキシコなど)
日本語表記の揺れ > 二重母音の短縮と展開

二重母音に関連して、スペイン語の5つの母音は強母音 (a, e, o) と弱母音 (i, u) に分かれる。連続した二つの母音が弱母音同士、または強母音と弱母音の組み合わせである場合、一音節の二重母音として短めに発音される。こうした二重母音の一部を、短縮的な形で表記することがある。
日本語表記の揺れ > bとv

スペイン語では b と v を発音上区別しない。一般的な発音では、語頭では有声両唇破裂音 [b]、それ以外の位置では摩擦音化して有声両唇摩擦音 [β] となり、どちらもバ行音に近く、日本語でもバ行で表記する。英語などの影響により v をヴァ行で表記することがあるが、基本的には誤りである。
例: Veracruz → ベラクルス（英語の影響で「ヴェラクルス」や「ヴェラクルズ」と表記することもある）
日本語表記の揺れ > tiとtu

ti、tuは現在では「ティ」「トゥ」と表記されることが多いが、古くから日本語に入っている語では「チ」「ツ」と表記されることもある。
例: Titicaca → ティティカカ、チチカカ（この語はチチカカの方が優勢。）
日本語表記の揺れ > 単語区切りのスペースとハイフン

スペイン語の姓には、複数の単語を一まとめにしたものや、二つの単語をハイフン「-」で連結したものがある。これを「・」「＝」「－」などで区切る表記法と、区切らず続け書きする表記法がある。特に"de la","del"は「～出身の」という意味を持つので名字によく使われるが、単音節でアクセントが置かれることが無いので区切らずに続け書きする方が優勢である。
地名も同様である。
例: de la Madrid → デラマドリ、デ・ラ・マドリ
del Monte → デルモンテ、デル・モンテ
日本語表記の揺れ > 英語的慣用表記

英語の発音から来て慣用として定着している地名も多い。そうした慣用語を、スペイン語的に表記する試みもある。以下の列挙で、かっこ（）内で表すものが、スペイン語的表記の例である。
クール＝エイド・マッキンストリー

ゲイクインシー・マッキンストリー（Ga'Quincy McKinstry, 2002年9月30日 - ）は、アメリカ合衆国アラバマ州バーミングハム出身のアメリカンフットボール選手。NCAAのアラバマ大学でプレーし、2024年のNFLドラフトにて2巡目41指名でニューオーリンズ・セインツへ指名を受け加入。ポジションはコーナーバック。
経歴 > ハイスクール

高校4年目のシーズンにコーナーバックとして12のパスディフレクション、2つのインターセプト、ワイドレシーバーとして45レシーブ、706レシーブ獲得ヤード、11のレシービングTDを記録。アラバマ州のミスター・フットボール、USAトゥデイの最優秀守備選手賞を受賞した。
主要サイトから5つ星評価を受け、アラバマ大学へ進学した。
経歴 > カレッジ

2年目の2022年シーズンに35タックル、16のパスディフレクション、1つのインターセプトを記録し、オールSECファーストチームに選出された。
2023年シーズンは32タックル、7つのパスディフレクションを記録し、2年連続でオールSECファーストチームに選出された。シーズン終了後、2024年のNFLドラフトにアーリーエントリーした。
| 身長 | 体重 | 腕 の 長 さ | 手 の 大 き さ | 40Yrdダッシュ | 10Yrd ス プ リ ッ ト | 20Yrd ス プ リ ッ ト | 垂直跳び | 立ち幅跳び |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 5 ft 11+1⁄2 in (182 cm) | 199 lb (90 kg) | 32 in (81 cm) | 8+1⁄2 in (22 cm) | 4.52 s | 1.44 s | 2.72 s | 34.5 in (88 cm) | 10 ft 1 in (3.07 m) |  |  |  |  |
All values from NFL Combine/Pro Day
人物

愛称および登録名のクール-エイドは粉末ジュースブランド、クール・エイドのマスコットキャラクターであるクール・エイドマン（英語版）に笑顔が似ていることが由来で、生後間もない頃に祖母に名付けられた。
ハテナゲーム

| ハテナゲーム |
| --- | --- |
ジャンル:  子供向け科学番組
出演者:  滝雅也
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
制作:  NHK

放送
放送チャンネル: NHK総合テレビ
音声形式: モノラル放送
放送国・地域:  日本

1976年度
放送期間: 1976年4月10日 - 1977年3月12日
放送時間: 土曜17:30 - 17:55
放送分: 25分
回数: 33回

1977年度
放送期間: 1977年4月10日 - 1978年3月26日（1977年8月は放送せず）
放送時間: 日曜10:40 - 11:00
放送分: 20分
回数: 35回
テンプレートを表示
『ハテナゲーム』は、NHK総合で1976年4月10日から1978年3月26日まで放送された子供向け科学番組である。全68回。
放送時間

1976年度（1976年4月10日 - 1977年3月12日）：土曜 17:30 - 17:55
1977年度（1977年4月10日 - 1978年3月26日）：日曜 10:40 - 11:00
また枠移動の間は3回に渡って再放送が行われた。
1977年4月1日：1976年10月9日放送分「水は力持ち」を17:55 - 18:20枠で再放送。
1977年4月2日：1976年11月13日放送分「怪力磁石」を18:00 - 18:25枠で再放送。
1977年4月3日：1976年12月11日放送分「レオナルド・ダ・ヴィンチの飛行機」を18:00 - 18:25枠で再放送。
主な内容

マクデブルクの半球
ペーパーハニカムでできた橋の上をバイクが走る実験
ヘロンのかがり火で開く扉
電池1個で子供を吊り下げられる強力な電磁石
動力無しに動作する噴水（サイフォンの原理）
鏡やマジックミラーを使った手品
出演者

滝雅也
平田由美
サンダー杉山
リンリン・ランラン
その他

この番組をもとに、学研まんがひみつシリーズで『NHKハテナゲーム魔法実験のひみつ』という本が作られた。
ISBN 9784050035977
簿価

簿価（ぼか、英語: book value）とは、資産または負債について適正な会計処理の結果として帳簿に記入されている数値の純額をいう。帳簿価額の略称であり、帳簿残高とも称する。対する言葉として時価がある。
たとえば、固定資産について、当該勘定には取得原価で記入されているが、それに対応する減価償却累計額勘定に償却累計額が記入されている場合には、取得原価からこの累計額を差し引いた額が当該資産の簿価である。
トロン: レガシー オリジナル・サウンドトラック

『トロン: レガシー オリジナル・サウンドトラック』は、2010年の映画『トロン: レガシー』のサウンドトラックで、フランスのダフト・パンクが手掛けた。アルバムは2010年12月6日に北米で、15日に日本で発売された。
背景

『トロン: レガシー』の監督のジョセフ・コシンスキーと音楽監督のジェイソン・ベントリーがダフト・パンクにアプローチし、映画のBGM制作を依頼した。
スコアの約85%は、ロンドンのAIRリンドハースト・スタジオにてオーケストラでレコーディングされた。コジンスキーは、スコアをオーケストラと電子的要素の混合物であると説明した。ダフト・パンクのスコアは、Joseph Trapaneseによってアレンジ、調整された。
評価

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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Allmusic: 
The A.V. Club: (B)
Chicago Tribune: 
Clash: (7/10)
Entertainment Weekly: (B)
Los Angeles Times: 
NME: (8/10)
Pitchfork Media: (5.5/10)
Rolling Stone: 
Slant Magazine: 
Spin: (7/10)
多くの音楽評論家から好評を受けており、Metacriticでの平均スコアは、評論家の20人中15人から好評で、平均点は100点中76点であった。
チャート推移

| チャート (2010) | 最高順位 |
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全豪アルバムチャート: 31
全英ダンスチャート: 1
全英アルバムチャート: 39
Billboard 200: 4
トロン・レガシーのプレミア上映会に出演した2人
ドライウォーター

ドライウォーター(Dry water)は、珍しい形態の「粉末化された液体」であり、砂粒くらいの小さな水滴が砂状のシリカコーティングで覆われた水－空気エマルションである。ドライウォーターは実際には95％の液体の水からなるが、シリカコーティングが、水滴が結合し、まとまった量の液体に戻るのを防いでいる。その結果、見かけは食卓塩に非常によく似た白い粉となる。また、研究者の間では「からっぽの水(empty water)」として知られている。
発見

ドライウォーターは、1968年に初めて特許化された、化粧品の分野で潜在的な用途があると考えられ、化粧品会社にすぐに権利化された。2006年に英国のハル大学によって再発見され、以来、他の分野での利用可能性について評価・研究されてきた。ドライウォーター自体、製造するのは非常に簡単である。 疎水性のシリカナノ粒子と水とを、攪拌軸と羽根を備えたモータを用いて、19,000rpmで90秒間混合することで、水滴は完全にシリカで被覆される。
用途

特定のガスは、ドライウォーターと混合すると水と結合し、固体の包接水和物内に閉じ込められる。これは、偶発的な爆発リスクを低減し、爆発性のガスを簡単に輸送できる可能性を示している。現在、ドライウォーターは、大気中の温室効果ガスを捕捉して密封する炭素隔離剤としての使用が検討されている。科学者たちは、ドライウォーターが、将来、地球温暖化防止に役立つと考えている。なぜなら、同じ時間では、通常の水よりも3倍も多くの二酸化炭素を貯蔵できることが分かったからだ。ドライウォーターには、危険な物質の輸送と保管のための用途もある。ドライウォーターの内部に貯えられた物質は粉末化して安定化させることができるため、揮発性化合物の媒体として使用することができ、物質の揮発性を抑制するだけでなく、輸送重量をも減少させる[要出典]。大量の揮発性ガスや物質を恒久的に拘束することなく貯蔵し、安定化させることができるため、ドライウォーターは自動車の燃料電池の構成材として潜在的な用途があるという理論も立てられている。その性質上、ドライウォーターは吸着剤として分類される。エマルションが必要とされる分野では多くの潜在的な用途がある。最近の研究では、ドライウォーターが反応を活性化させたり、触媒として働くことが見出されている。
創作土人形工房まちなか交流の家

|  創作土人形工房まちなか交流の家 |
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施設情報
正式名称:  中野市まちなか交流の家
事業主体:  中野市
開館:  2008年
所在地:  〒383-0022 長野県中野市中央4丁目2番33号
プロジェクト:GLAM
テンプレートを表示
創作土人形工房まちなか交流の家 (そうさくつちにんぎょうこうぼうまちなかこうりゅうのいえ）は、長野県中野市にある土人形の資料館。土人形の型抜きから色付けまでの制作工程を体験できる。中野市まちなか交流の家条例に基づいて運営され、正式名称は「中野市まちなか交流の家」である。
概要

中野市に伝わる郷土玩具「中野土人形」は、古くから“土びな”と呼ばれ庶民の生活に深く根ざし、様々な場面で親しまれてきた。市は中野土びなを中心に、全国の土人形を展示する日本土人形資料館を1989年に開館し、2006年からはこの土人形を通じて地域振興を図る「土人形の里づくり事業」を開始した。事業の一環として2008年に開場したのが創作土人形工房「まちなか交流の家」である。建物は市に寄付された民家を改修して使用しており、市内や近隣から月50人程度の利用がある。
制作体験

土人形の制作現場を見学できるほか、土をこねる、型づくり、型抜き、素焼き、白塗り、絵付けからなる土人形の制作工程の各作業を全て体験できる。従来絵付け体験を行っていた日本土人形資料館の館長を務めた人物も指導員として加わっており、一連の作業を体験できる施設は、土人形の里である中野市でもこの施設のみである。各工程には時間を要するため、まちなか交流の家を何度も訪問して完成させることになり、土人形制作を通じた交流の場ともなっている。
絵付け体験（白塗りされた土人形に自分の好きな色で色付け）は、小さなものであれば30分程度で出来上がる。年末には翌年の干支をテーマにした絵付けが行われるほか、令和改元の際には新元号をテーマにした絵付け体験も行われた。
オリジナル土人形

まちなか交流の家では、オリジナルの土人形の制作にも積極的に取り組んでいる。親しみやすいかわいらしい人形がたくさんある。
利用案内

開館時間 9:00～17:00
休館日 毎週水曜日 12月29日～1月3日
入館料 無料(体験料は別途200円～)
駐車場 普通車6台
交通アクセス

上信越自動車道信州中野ICから車で約15分
長野電鉄信州中野駅から徒歩約15分
「創作土人形工房 まちなか交流の家」の前にある飾り棚
中山讓

| 中山 讓 |
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別名:  柚 梨太郎（ゆず りんたろう）
生誕:   (1960-01-04) 1960年1月4日（64歳）
出身地:   日本 静岡県三島市
学歴:   静岡大学 教育学部
ジャンル:  J-POP
職業:  シンガーソングライター YouTuber
担当楽器:  ボーカル キーボード ピアノ
活動期間:  1993年 -
公式サイト:  ongakucenter.co.jp/yuzurin
| 中山 讓> YouTube |
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チャンネル:   ゆずりんの音楽絵日記 
活動期間:  2020年 -
ジャンル:  音楽
登録者数:  約1700人
総再生回数:  約24万回
チャンネル登録者数・総再生回数は 2022年9月時点。
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中山 讓（なかやま ゆずる、1960年1月4日 - ）は、静岡県出身のミュージシャン、YouTuber、元教員。作詞・作曲時の芸名は柚 梨太郎（ゆず りんたろう）。
経歴

実家は八百屋で、祖父母に育てられた。4歳時にピアノを習い始めた。静岡大学教育学部卒業後、11年間小学校教員として教壇に立った。教員時代に作詞作曲を始め、担任クラスの生徒に自身の制作曲を歌わせていた。
1993年に退職し、二本松率いる「つながりあそび・うた研究所」に加入し、同年リリースの『きみとぼくの間に』により33歳でミュージシャンデビューした。その後は精力的に音楽活動を継続し、作品を出し続けたり、実技講習会・各種講演会・コンサートなどで全国を回るなど積極的に活動している。
2002年6月に『フォト』（時事画報社発行雑誌）の「スケッチ現代」で5ページの特集が組まれ、同年に『きみとぼくの間に』（SBS静岡放送テレビスペシャル番組）が放映された。2003年に朝日新聞朝刊の『ひと』欄で取材される。2005年10月に『ユズリンの音楽日記』（SBSラジオ番組）が放送開始。
沼津市立静浦小中一貫学校の校歌を制作し（作詞・作曲）、2014年4月2日リリースの20thアルバム『笑顔の力 PART Ⅱ』に収録。
2020年3月7日にYouTubeチャンネルを開設し、YouTuberデビュー。6月に自身が校歌を制作した沼津市立静浦小中一貫学校との交流を行い、静岡新聞の記事に掲載された。
人物

芸名「柚梨太郎」は友人から「ユズリン」と呼ばれていたのを「瀧廉太郎」に引っ掛けた物である。
好物はトンカツ、好きなフルーツはスイカ。嫌いな食べ物はプリン。
作品 > 映像

| No>  | タイトル | リリース日 | 収録曲 | 規格品番 | 備考 |
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| 1 | 明日を夢見て | 2004年 |  全11曲  生命 歌いましょう  きみとぼくの間に  先生  笑顔がかさなれば  友達っていいな  きみがぼくの“元気”  空が空であること  とっておきの一人  そしてぼくらは地球  この地球に生まれて～いつも忘れない～  明日を夢見て | SBS-003 | DVD。 |
| 2 | TEAM EARTH | 2009年6月20日 |  全16曲  きっとできる  おやすみスヤスヤ おやすミンジャー  DREAM, TOGETHER  耳澄ませて目を開いて  笑顔でいきましょう  一年365日もあるじゃない  フニャグニャさせて  学校パラダイス  明日もこころに青空を  ごきげんいい気分  ありがとう大好きさ  きみが笑えば 宇宙も笑う  きみとぼくは友達  ユウジョーンの誓い  TEAM EARTH  きみとぼくの間に（手話） | CVD305 | DVD。 |
| 3 | Invitation to YUZZ Ⅳ 夢があれば | 2010年4月1日 |  全16曲  悲しみつもるその前に  ときめく風  この手でつかみたい  テレパシーを送ります  「先生」  やさしい人と  星が降るように  ぼくたちの歌  空と海とあなたと  その前に人らしく  この世界にひとり  人 愛しくて  夢があれば  夜空見上げれば  あなたを歌う  先生 | CVD306 | DVD。 |
書籍 > 単著

『子どもの心にひびく教室の歌―全曲ピアノ伴奏譜つき』小学館〈教育技術MOOK〉、1997年7月1日。ISBN 9784091045188。
『フニャグニャさせて』たかの書房、1998年8月1日。ISBN 9784829898246。
書籍 > スコアブック

『中山讓ソングブック1』音楽センター、1998年12月11日。ISBN 978-4900344235。 （1stアルバム『きみとぼくの間に』、2ndアルバム『天まで駆けるよ』）
『中山讓ソングブック2』音楽センター、1998年12月11日。ISBN 978-4900344242。 （3rdアルバム『スタートライン』、4thアルバム『Love Letter』）
『中山讓ソングブック3 DO MY BEST!』音楽センター、1998年12月11日。ISBN 978-4900344259。
『中山讓ソングブック4 とっておきの一人』音楽センター、2000年5月6日。ISBN 978-4900344372。
『スクールミュージカル 少年少女冒険隊』音楽センター〈「総合学習」教材シリーズ〉、2000年5月7日。ISBN 978-4900344365。
『ユズリン教室のうた ベストソング1』音楽センター、2002年4月3日。ISBN 978-4900344457。
『ユズリン教室のうた ベストソング2』音楽センター、2002年4月3日。ISBN 978-4900344464。
『きみがぼくの"元気" SONG BOOK』音楽センター、2002年5月21日。ISBN 978-4900344488。
『きっとできる』音楽センター、2004年4月21日。ISBN 978-4900344662。
『Piano Piece Invitation to Yuzz』?、2005年4月1日。
『今日がダメでも また明日 MOVIN' ON!』音楽センター、2006年4月1日。
『Invitation to YUZZ 1&2 SONG BOOK』音楽センター、2007年11月25日。ISBN 978-4903934037。
『ワクワクドキドキ ユズリン教室のうた ベストソング3』音楽センター、2008年4月1日。ISBN 978-4903934051。
『みんな輝け！』音楽センター、2008年6月1日。ISBN 978-4903934105。
『歌えば勇気が湧いてくる ユズリン教室のうた ベストソング4』音楽センター、2012年5月21日。ISBN 978-4903934495。
『ぐんぐんどこまでも』?、2011年。
『笑顔の力』?、2013年。
『笑顔の力 PART Ⅱ』?、2014年。
『翼 広げて』?、2015年。
『Invitation to YUZZ あなたを歌う』?、2016年。
『Invitation to YUZZ うたはともだち』?、2017年。
『ぶる～みんすまいる』?、2018年。
『夢を歌えば～ひとつぶのしずく～』?、2018年。
『世界は笑顔で歌うのさ』?、2020年。
『まごころ』?、2021年。
『きみの声を聴かせて』?、2022年。
2007年の中国グランプリ (ロードレース)

2007年の中国グランプリは、ロードレース世界選手権の2007年シーズン第4戦として、5月4日から6日まで中国の上海インターナショナルサーキットで開催された。
概要

125ccクラス決勝は、11台という大集団でのバトルを制したチェコのルーカス・ペセックがグランプリ初優勝を遂げた。チェコ人の優勝はチェコ共和国としては史上初、チェコスロバキア時代も含めると1960年代にヤワのマシンを駆って活躍したフランタ・スタストニィが500ccクラスで優勝した1966年の東ドイツGP以来のこととなった。2位にはエクトル・ファウベル、3位にはこれが初表彰台となるエステベ・ラバトが入った。
250ccクラスでは土曜日の予選セッションで転倒したスコット・ホンダの高橋裕紀が左腕を骨折、決勝と翌戦のフランスGPを欠場することとなった。決勝ではポールポジションからスタートした王者ホルヘ・ロレンソが1周目にミスを犯して6位にまで後退するが、そこから速さを見せて7周目にはトップを奪還、そのままシーズン3勝目を挙げた。
MotoGPクラスでは、金曜日のフリー走行で転倒し右腕に外傷を負ったカワサキのオリビエ・ジャックがそれ以降のセッションを欠場することとなった。決勝ではケーシー・ストーナーがバレンティーノ・ロッシとのバトルを制して2連勝・シーズン3勝目を挙げた。3位にはリズラ・スズキのジョン・ホプキンスが入り、自身初の表彰台に立った。テック3・ヤマハの玉田誠は4周目にブレーキングミスでコニカミノルタ・ホンダの中野真矢を巻き込んで転倒、日本人ライダー二人はレース序盤にリタイヤとなった。
MotoGPクラス決勝結果

| 順位 | # | ライダー | マニュファクチャラー | 周回 | タイム/リタイヤ | グリッド | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 27 |  ケーシー・ストーナー | ドゥカティ | 22 | 44:12.891 | 4 | 25 |
| 2 | 46 |  バレンティーノ・ロッシ | ヤマハ | 22 | +3.036 | 1 | 20 |
| 3 | 21 |  ジョン・ホプキンス | スズキ | 22 | +6.663 | 2 | 16 |
| 4 | 26 |  ダニ・ペドロサ | ホンダ | 22 | +14.090 | 5 | 13 |
| 5 | 33 |  マルコ・メランドリ | ホンダ | 22 | +17.276 | 6 | 11 |
| 6 | 65 |  ロリス・カピロッシ | ドゥカティ | 22 | +26.256 | 14 | 10 |
| 7 | 71 |  クリス・バーミューレン | スズキ | 22 | +26.591 | 15 | 9 |
| 8 | 14 |  ランディ・ド・プニエ | カワサキ | 22 | +27.025 | 7 | 8 |
| 9 | 66 |  アレックス・ホフマン | ドゥカティ | 22 | +28.108 | 11 | 7 |
| 10 | 7 |  カルロス・チェカ | ホンダ | 22 | +32.957 | 13 | 6 |
| 11 | 5 |  コーリン・エドワーズ | ヤマハ | 22 | +35.053 | 3 | 5 |
| 12 | 1 |  ニッキー・ヘイデン | ホンダ | 22 | +37.327 | 9 | 4 |
| 13 | 50 |  シルバン・ギュントーリ | ヤマハ | 22 | +50.705 | 17 | 3 |
| 14 | 4 |  アレックス・バロス | ドゥカティ | 22 | +55.264 | 8 | 2 |
| 15 | 10 |  ケニー・ロバーツ・ジュニア | KR212V | 22 | +57.736 | 16 | 1 |
| Ret | 56 |  中野真矢 | ホンダ | 3 | アクシデント | 10 |  |
| Ret | 6 |  玉田誠 | ヤマハ | 3 | アクシデント | 18 |  |
| Ret | 24 |  トニ・エリアス | ホンダ | 0 | アクシデント | 12 |  |
250ccクラス決勝結果

| 順位 | # | ライダー | マニュファクチャラー | 周回 | タイム/リタイヤ | グリッド | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 |  ホルヘ・ロレンソ | アプリリア | 21 | 44:17.095 | 1 | 25 |
| 2 | 19 |  アルバロ・バウティスタ | アプリリア | 21 | +3.904 | 6 | 20 |
| 3 | 34 |  アンドレア・ドヴィツィオーゾ | ホンダ | 21 | +5.031 | 5 | 16 |
| 4 | 3 |  アレックス・デ・アンジェリス | アプリリア | 21 | +6.560 | 8 | 13 |
| 5 | 36 |  ミカ・カリオ | KTM | 21 | +10.248 | 3 | 11 |
| 6 | 80 |  エクトル・バルベラ | アプリリア | 21 | +10.502 | 2 | 10 |
| 7 | 60 |  フリアン・シモン | ホンダ | 21 | +10.832 | 4 | 9 |
| 8 | 12 |  トーマス・ルティ | アプリリア | 21 | +30.484 | 7 | 8 |
| 9 | 4 |  青山博一 | KTM | 21 | +32.895 | 11 | 7 |
| 10 | 32 |  ファブリツィオ・ライ | アプリリア | 21 | +50.977 | 12 | 6 |
| 11 | 41 |  アレックス・エスパルガロ | アプリリア | 21 | +51.699 | 15 | 5 |
| 12 | 8 |  ラタパー・ウィライロー | ホンダ | 21 | +53.036 | 17 | 4 |
| 13 | 14 |  アンソニー・ウエスト | アプリリア | 21 | +1:01.663 | 13 | 3 |
| 14 | 44 |  関口太郎 | アプリリア | 21 | +1:14.603 | 23 | 2 |
| 15 | 9 |  アルトゥーロ・ティゾン | アプリリア | 21 | +1:14.754 | 24 | 1 |
| 16 | 16 |  ジュール・クルーセル | アプリリア | 21 | +1:39.890 | 20 |  |
| 17 | 50 |  ユージン・ラバティ | ホンダ | 21 | +1:47.005 | 22 |  |
| 18 | 10 |  イムレ・トス | アプリリア | 21 | +1:50.516 | 19 |  |
| 19 | 63 |  Jin Xiao | ヤマハ | 20 | +1 Lap | 26 |  |
| Ret | 58 |  マルコ・シモンチェリ | ジレラ | 13 | アクシデント | 10 |  |
| Ret | 25 |  アレックス・バルドリーニ | アプリリア | 12 | アクシデント | 18 |  |
| Ret | 17 |  カレル・アブラハム | アプリリア | 10 | メカニカル | 21 |  |
| Ret | 73 |  青山周平 | ホンダ | 8 | アクシデント | 9 |  |
| Ret | 28 |  デューク・ヘイドルフ | アプリリア | 2 | メカニカル | 14 |  |
| DNS | 55 |  高橋裕紀 | ホンダ |  |  | 16 |  |
| DNS | 62 |  Shi Zhao Huang | ヤマハ |  |  | 25 |  |
125ccクラス決勝結果

| 順位 | # | ライダー | マニュファクチャラー | 周回 | タイム/リタイヤ | グリッド | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 52 |  ルーカス・ペセック | デルビ | 19 | 42:25.923 | 3 | 25 |
| 2 | 55 |  エクトル・ファウベル | アプリリア | 19 | +0.187 | 2 | 20 |
| 3 | 12 |  エステベ・ラバト | ホンダ | 19 | +0.481 | 12 | 16 |
| 4 | 14 |  ガボール・タルマクシ | アプリリア | 19 | +0.782 | 4 | 13 |
| 5 | 24 |  シモーネ・コルシ | アプリリア | 19 | +1.140 | 7 | 11 |
| 6 | 33 |  セルヒオ・ガデア | アプリリア | 19 | +1.191 | 6 | 10 |
| 7 | 60 |  ミハエル・ランセデール | デルビ | 19 | +2.375 | 9 | 9 |
| 8 | 38 |  ブラッドリー・スミス | ホンダ | 19 | +2.400 | 5 | 8 |
| 9 | 44 |  ポル・エスパルガロ | アプリリア | 19 | +2.717 | 18 | 7 |
| 10 | 75 |  マティア・パシーニ | アプリリア | 19 | +3.423 | 1 | 6 |
| 11 | 29 |  アンドレア・イアンノーネ | アプリリア | 19 | +8.360 | 15 | 5 |
| 12 | 35 |  ラファエレ・デ・ロサ | アプリリア | 19 | +8.640 | 11 | 4 |
| 13 | 7 |  アレックス・マスボー | ホンダ | 19 | +12.680 | 22 | 3 |
| 14 | 63 |  マイク・ディ・メッリオ | ホンダ | 19 | +16.671 | 23 | 2 |
| 15 | 8 |  ロレンツォ・ザネッティ | アプリリア | 19 | +16.777 | 21 | 1 |
| 16 | 22 |  パブロ・ニエト | アプリリア | 19 | +24.444 | 13 |  |
| 17 | 53 |  シモーネ・グロツキー | アプリリア | 19 | +27.337 | 25 |  |
| 18 | 11 |  サンドロ・コルテセ | アプリリア | 19 | +32.924 | 10 |  |
| 19 | 6 |  ホアン・オリベ | アプリリア | 19 | +35.029 | 14 |  |
| 20 | 20 |  ロベルト・タンブリーニ | アプリリア | 19 | +36.883 | 17 |  |
| 21 | 77 |  ドミニク・エガーター | アプリリア | 19 | +46.084 | 28 |  |
| 22 | 37 |  ジョーイ・リットジェーン | ホンダ | 19 | +46.456 | 29 |  |
| 23 | 99 |  ダニー・ウェブ | ホンダ | 19 | +48.131 | 30 |  |
| 24 | 13 |  ディノ・ロンバルディ | ホンダ | 19 | +1:08.983 | 31 |  |
| 25 | 56 |  ヒューゴ・ファン・デン・ベルク | アプリリア | 19 | +1:09.714 | 32 |  |
| 26 | 95 |  ロベルト・ムレサン | デルビ | 19 | +1:50.417 | 26 |  |
| 27 | 34 |  ランディ・クルメナッハ | KTM | 18 | +1 Lap | 24 |  |
| Ret | 71 |  小山知良 | KTM | 18 | メカニカル | 8 |  |
| Ret | 15 |  フェデェリコ・サンディ | アプリリア | 9 | メカニカル | 19 |  |
| Ret | 27 |  ステファノ・ビアンコ | アプリリア | 8 | アクシデントダメージ | 20 |  |
| Ret | 18 |  ニコラス・テロル | デルビ | 1 | アクシデント | 16 |  |
| Ret | 51 |  スティービー・ボンセー | KTM | 1 | アクシデント | 27 |  |
| 0 | 1 | 2 |
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| 前戦 2007年のトルコグランプリ | ロードレース世界選手権 2007年シーズン | 次戦 2007年のフランスグランプリ |
| 前回開催 2006年の中国グランプリ |  中国グランプリ | 次回開催 2008年の中国グランプリ |
田中研

田中 研（たなか けん、1986年 - ）は、日本の歌手、タレント。東京都出身。2024年現在、ニチエンプロダクションに所属し、アンサンブル・コノハのメンバーも務める。東京藝術大学声楽科卒業。
経歴

卒業後は劇伴のコーラスや演奏活動、歌唱指導員、タレント活動などマルチに活躍している。2019年よりBS日テレ「コーポレートファイル」レポーターを務める。QVCにも多数出演。
趣味・特技

スキューバダイビング・絶対音感・ピアノ・イラスト・裁縫・書道
資格

色彩検定2級・BSACｵｰｼｬﾝﾀﾞｲﾊﾞｰﾗｲｾﾝｽ
死せるキリスト (マンテーニャ)

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作者: アンドレア・マンテーニャ
製作年: 1480年頃
寸法: 68 cm × 81 cm (27 in × 32 in)
所蔵: ブレラ美術館、ミラノ
『死せるキリスト』（伊: Cristo morto, 英: Lamentation of Christ）は、イタリアのルネサンス期の芸術家アンドレア・マンテーニャによる1480年頃の絵画である。制作年代は議論の的であるが、作品は1475年から1501年の間、おそらく1480年代初頭に完成した。大理石の台に仰臥しているイエス・キリストの身体を描いており、キリストは、その死を悼んで泣いている聖母マリア、聖ヨハネとマグダラのマリアに見守られている。
| 映像外部リンク |
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  Mantegna's Dead Christ, tempera on canvas, c. 1480 – 1500 (Pinacoteca di Brera, Milan) Speakers: Dr. Steven Zucker and Dr. Beth Harris. Created by Beth Harris and Steven Zucker, 18 February 2017, Smarthistory
マンテーニャは、自分の個人的な葬式用礼拝堂のためにこの絵画を描いたのかもしれないが、画家の死後にアトリエで息子によって発見され、借金を支払うために売り払われた。絵画は現在、イタリアのミラノにあるブレラ美術館に所蔵されている。
主題

「キリストの嘆き」の主題は、中世とルネサンスの芸術で一般的であるが、「キリストの塗油」としても知られている、この主題を取り上げることは15世紀の後半では珍しい。ほとんどの「嘆き」の絵画は、会葬者とキリストの間に本作より多くの身体的接触が表されている。
本作は光と影の明瞭な対比に満ち、深い哀愁を帯びている。場面のリアリズムと悲劇性は、遠近法によって高められている。この遠近法は、解剖学的細部、特にキリストの胸を強調しつつ横臥した身体を短縮し、劇的にしている。キリストの手と足の釘の穴、そして二人の会葬者の顔は、理想主義やレトリックに陥ることなく描かれている。死体を覆うシャープに描かれた布地も劇的な効果に貢献している。
この構図は、キリストの生殖器に焦点を置いているが、キリストの人体像、とりわけ幼児としてのキリストの姿によく見られる表現である。このような表現はレオ・スタインバーグなどによる、イエスの人間性に重点を置く神学に関連している。
人物がいる空間は限られていて、小さく、暗いように見え、遺体安置所であることを示している。