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ホテル ユニバーサル ポート
施設概要 > 建築概要

所在地：〒554-0031　大阪市此花区桜島1-1-111
階数：地上15階、地下1階
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質量

| 質量 mass |
| --- | --- |
量記号:  m
次元:  M
種類:  スカラー
SI単位:  キログラム (kg)
CGS単位:  グラム (g)
MTS単位:  トン (t)
FPS単位:  ポンド (lb)
MKS重力単位:  メトリックスラグ
FPS重力単位:  スラグ
プランク単位:  プランク質量
原子単位:  電子の静止質量 (me)
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質量（しつりょう、羅: massa、希: μᾶζα、独: Masse、英: mass）とは、物体を構成する不変な物質の量を指す語で、物体の動かしにくさの度合いであり、重力源でもある。
概説

質量という概念は、動力学や力学の発達と伴って変化している。
物理学的にはかつて、動かし難さを指す慣性質量 (inertial mass)と、万有引力による重さの度合いを指す重力質量 (gravitational mass)の二通りの定義が存在したが、現在の物理学では等価とされている（等価原理）。
慣性質量と重力質量の等価性は、重力加速度を定めることで説明できる。物体に働く「重力は”重力質量”と重力加速度の積」であり、また、「重力と”慣性質量”の比」が重力加速度となる。
質量の発生原理としてヒッグス機構が有力視されているが完全には分かっていない。
質量は、日常的には重さとして捉えやすく混同されがちである。物体の重さとは、その物体が受ける「重力の大きさ」である。よって、重力場の異なる場所（例えば月と地球とで地表の重力加速度は異なる）では、同一質量の物体を用意したとしても、その重さは異なる。
以上は物体の固有な量としての質量についてであるが、金属などの結晶中を運動する電子など、特殊な状況において質量に相当するような量を考える場合があり、通常の質量と区別して有効質量 (effective mass) などと呼ばれる。
質量と重量との区別

計量の分野において、質量は長さ、時間と共に極めて重要な「物象の状態の量」（物理量をいう計量用語）とされる。日本の計量法第2条第1号の72個の物象の状態の量の列挙では、質量は時間の次の第2番目に掲げられている。
しかし日常的には「重量」または「重さ」の語が伝統的に用いられてきており、計量分野や理科教育分野では、この重量（重さ）と質量の違いを峻別することが求められる。
質量と重量との区別 > 重量の2つの意味

重量は質量を示す場合と周囲に及ぼす荷重を示す場合とがある、日常的には区別する必要のない場面も多い。
質量を意味する場合：この場合は、単に質量の語に置き換えることができる。「物象の状態の量」としては「質量」であり、そのSI単位は､キログラム（kg）である（他にグラム、トンなどがある）。
周囲に及ぼす荷重を意味する場合：この場合の「物象の状態」は力であり、そのSI単位はニュートン（N）である他にkg重など。
質量と重量との区別 > 法令中の用例

以上の2つの意味があることによって、次の例に見るように日本の法令上の扱いもまちまちである。食品表示基準のように一法令の中に「質量」と（質量の意の）「重量」が混在している場合もある。
自動車の規格を規制している道路運送車両法においては、「車両総重量」の語を自動車の総質量の意味で用いている（車両総重量#定義）。しかしISOとJISの自動車用語の規格においては、「自動車総質量」の語を用いている。
不当景品類及び不当表示防止法（景品表示法）に基づく「家庭電気製品製造業における表示に関する公正競争規約」は電化製品のカタログや取扱説明書の記載方法を規制しているが、テレビ・冷蔵庫などの諸元を表示する場合は、例えば「テレビジョン受信機本体の大略質量を「kg又はキログラム」で表示すること。」と規定しており、重量の語を全く用いていない。
食品表示法に基づく食品表示基準では、その別表第9の炭水化物と糖質の測定方法では「質量」の語を用いている。しかし、その他の約400箇所においては「重量」の語を用いている。これらは「重量（g）」の語などが示すとおり、その意味は質量である。
日本食品標準成分表の2015年版（七訂版）までは、食品の質量として「重量」の語を用いていたが、教育面での配慮から2020年版（八訂版）では、正しく「質量」の語を用いている。ただし、調理前後の質量の増減を示す数値のみは、2015年版と同様に「重量変化率」としている。
理科教育振興法施行令（昭和二十九年政令第三百十一号）は、質量の計量器（つまり秤のこと）を小中高校の理科教育のための設備として必要なものと指定している。
質量の概念

より正確な記述は後述することにして、「質量の概念」や「質量・重量（重さ）の違い」について概略を述べる。
バケツやコップに水を注ぐと、注いだ分だけバケツやコップの重さが増す。このことは、容器を変えても同様であり、水の量（体積）に応じて水の重さが変わることが分かる。また、同じ容器に水ではなく水銀などを入れると、同じ大きさの容器かつ同じ体積であるにもかかわらず、入れた物質によって「重さ」が異なることが分かる。このように、物の重さはその物の種類と量によって異なり、逆に同じ重さであっても異なる種類と量の物を用意することができる。このことから、様々な物体に共通する、物体の重さを支配する量が存在すると期待できる。後述するように、このような役割を果たす物体固有の量が、質量である。
物を支える際に感じる「重さ」以外にも、物を動かしたときにもその物体の「重さ」を感じることができる。台車に荷物を載せて運ぶ際、台車を動かし始めるときや動いている台車を止めるとき、たとえ同じ速さで台車が動いていたとしても（あるいは動いていなかったとしても）、台車に載せた積荷の量によって感じる手応えは異なる。このように、物体の動かし難さとしての「重さ」が存在し、それは物体の種類と量によって異なるため、先ほどの場合と同様に物体がある種の「質量」を持っていると考えられる。
物体を支える際に感じる「重さ」は、その物体を支えるものがなければ物体は落ちていってしまうので、物の落下する性質に関係する。物体が落下しようとする力を重力と呼び、これに関係する質量を重力質量と呼ぶ。重力質量の大きさは天秤を用いて測ることができる。同じ重力質量を持つ物体同士は重さも等しいので、天秤に載せると互いに釣り合う。基準となる物体を用意することで、基準に対する比として重力質量が定まる。
物体を動かす際に感じる「重さ」は、静止している物体は静止し続け、ある速さで運動する物体は同じ速さで運動し続けようとする性質、すなわち物体の慣性に関係する。これに関連する質量を慣性質量と呼ぶ。慣性質量は、たとえばハンマー投げのように物体を円運動させたときに感じる手応えによって知ることができる。慣性質量の異なる物体を同じように円運動させたとき、慣性質量が大きいほど円運動を維持するのに必要な力は大きくなる。
経験的に、慣性質量の大きな物体は重力質量が大きい、つまり「地球の重力で引っ張られて重い」（持ち上げにくい）と感じられる物ほど、「無重力状態でも動かしにくい」ことが知られている。この事実から、慣性質量と重力質量の違いに因われることなく、物体の重さを感じることができる。この慣性質量と重力質量の関係性を直接的に示すものが落体の法則である。落体の法則によれば、自由落下する物体の運動は、物体の重力質量に依らず同じであり、このことから重力質量と慣性質量が等価であることが導かれる。重力質量と慣性質量の等価性から、両者を区別することなく、単に質量と呼ぶことができる。この現象は、基本的には一般相対性理論の等価原理によって説明される。
二つの質量

質量の定義説明には慣性質量と重力質量の 2 通りある。
二つの質量 > 慣性質量

慣性質量（inertial mass）mI はニュートンの運動方程式において導入される量である。
物体に作用する力 F と物体の加速度 a の比例係数として次の様に表される。
m_{\mathrm {I} }{\boldsymbol {a}}={\boldsymbol {F}}.
これは実際に実験を行い、物体を（ばねの変形などによる）既知の力で引っ張ったときの加速度を調べ、比例係数を計算することで求められる。慣性質量は物体の動きにくさ（あるいは止まりにくさ）を表す値であるといえる。
二つの質量 > 重力質量

重力質量（gravitational mass）mG は重力（万有引力によって生じる駆動力あるいは周囲におよぼす荷重）を起こす質量のことである。
物体に作用する重力 FG とその場所での重力加速度 g により次の様に表される。
{\boldsymbol {F}}_{\mathrm {G} }=m_{\mathrm {G} }{\boldsymbol {g}}
これは体重計などで計ることができる、「重さ」による質量の捉え方である。
二つの質量 > 等価原理

→詳細は「等価原理」を参照
両者は全く別の事象であるが、これらは同一の値を取る。この経験則を等価原理といい、エトヴェシュ・ロラーンドなどが行った実験により高い精度で示されている。落体の法則や振り子の等時性といった法則は、この原理のために成り立っている。だが、なぜ慣性質量と重力質量が同じ値をとるのかという理由は、現在でもわかっていない。慣性質量が生じる仕組みについてはヒッグス粒子によるヒッグス機構が唱えられているが、これは重力質量にはあてはまらない。重力質量発生のしくみは重力子交換によるものであると考えられている[要出典]。
相対論的質量

光速に近い速度で運動する物体の質量が増えるといわれることがある。これは相対論的質量とよばれる考え方で、速度の大きな物体についてF = m a が成り立つように相対論的効果を質量に押し付けた場合に現れる。現在[いつ?]では、このような相対論的質量の考え方を用いないのが一般的である。詳しくは特殊相対性理論を参照。
E=MC^2

特殊相対論において、光のエネルギーが観測者の速度に寄って増減して見えることが示された。これが光源の運動エネルギの観測者に寄る増減と釣り合って保存すると考えたときに、
C（ m v^2） ≒ （v^2 / c^2 ）L
という近似式が導かれる。Cが定数、mが光源の質量、vが光源との速度、cが光速、Lが光源から見た光のエネルギ（光は光源から光軸の正負２方向均等に放射する前提）。
上式の右辺は、光源から見た光エネルギLに対する、（光放射方向の）速度vで移動する観測者にとっての増加分である。それと釣り合うはずの、観測者速度に依存する運動エネルギの変化分が左辺である。両辺にv^2があるからこの関係は観測者速度に寄らない。そして放射された光エネルギLと釣り合うだけの Cm ＝ L / c^2 なる値の質量変化が光源に起きているはずで、光によって慣性量が輸送されることが示唆される。
というのがアインシュタインによるエネルギと質量の可換性についての指摘である。（特殊相対論の2本目とされる文書“Ist die Trägheit eines Körpers von seinem Energieinhalt abhängig? [物体の慣性は、そのエネルギーの大きさに依存するか]”）
なお、電磁波の等価質量についてはアインシュタインや相対論以前から議論されていた。
他の物理量との関係

マクロな物質の質量は同一物質で同温・同圧の条件下においては、経験的に体積におおよそ比例することが知られている。この性質から、特に温度や圧力による体積変化が少ない固体・液体において、物質ごとに定まる物理量としての密度が用いられる。
これより、均一物質を分けた場合、その体積比と質量比はおおよそ一致することとなる。この性質により、物質を根源となる粒子まで細かく分けていけば、その粒子の種類ごとに質量が定まり、その粒子の質量の総和が物質の質量となるという、いわゆる原子論の類の説が説得力を持つことになる。アヴォガドロの分子説の根幹である「同温・同圧の気体中には同数の分子が存在する」という主張も、体積と質量の比例関係から一定の説得力を得られるのである。これらの化学の発展に基づき、同一物質であれば質量に比例する物質量が定義されるに至った。
ニュートン力学においては、力と質量、加速度の関係を表す運動方程式、
が成り立つ。これは運動の第2法則
に運動量 p と質量 m および速度 v の関係
を適用したものである。
特殊相対性理論においては、物体のエネルギーは
で定義される。これを計算すると、
が求められる。ここで v = 0 とすると、E = mc2 という有名な公式を導くことができる。これが「質量とエネルギーの等価性」を示しているのである。また、v/c が 1 より充分小さいとき、2 次のテイラー展開より、
が成り立つ。この右辺の第 2 項がニュートン力学における運動エネルギーに対応する。第 1 項は定数であるため、この定数分を引いたものを新たに系のエネルギーとして定義することができる。そのため、この結果は速度が充分小さい運動について非相対論的な理論と一致していることを示す。
他の物理量との関係 > 単位表記

素粒子物理学では、素粒子の質量を静止エネルギー値(eV)を用いて eV/c2 という単位表記がなされる。これは、「静止エネルギーを光速2で除算する値」という一種の記法であり、「除算した値」ではないことに注意。例として、電子の静止エネルギーは 511 keV で、電子の静止質量は 511 keV/c2 と表される。
青柳透

| 青柳 透 |
| --- | --- |
生誕:  5月26日
出身地:   日本 千葉県
ジャンル:  J-POP
職業:  ボーカリスト
活動期間:  2017年 -
レーベル:  I BLUE
事務所:  ディアステージ
共同作業者:  CYNHN （2017年 - ）
公式サイト:  CYNHN
青柳 透（あおやぎ とおる、5月26日 - ）は、日本の歌手。女性ボーカルユニットCYNHNのメンバー。ディアステージ所属。千葉県出身。身長157.5cm。愛称はとおる、あおちゃん、とおるん、とるぴょん、とるちゃん。自身を表す絵文字は🐢。
略歴

2016年、JOYSOUNDとディアステージの共同オーディションに参加。審査員特別賞を受賞し合格。
2017年6月25日、渋谷WWWで開催された『DEARSTAGE SHOWCASE 2017』にて女性ヴォーカルユニットCYNHNの結成が発表され、そのメンバーとして紹介された。
2021年11月11日～12月11日までの1か月間、学業に専念するため活動の一部を休止。
現在、CYNHNのメンバーとして活動中。
人物・エピソード

中～低音域の凛とした歌声が特徴で、芯のある真っすぐな歌唱と透き通るような潤いのある声を活かした歌唱とを使った、儚く感情豊かな表現が持ち味。 ライブでは「氷菓」「wire」「サファイア」等の低音のハモリを担当している。
中学・高校で好きになった妄想キャリブレーション・でんぱ組.inc・『アイカツ!』キャラの歌唱担当であるSTAR☆ANISが同じ事務所所属であることを知り、秋葉原ディアステージに運命を感じて憧れていた。高校生となったときにディアステージに応募するも返信が無く採用されなかった。それでも秋葉原ディアステージへの憧れは強く、JOYSOUNDとディアステージの共同オーディションに応募して合格した。
当時の心境として、"このオーディションの二次審査まで行けたら特別審査員の古川未鈴さんに会えるのではないか"、"たまたま憧れた対象がアイドルさんだっただけで、アイドルになりたかったわけではない"と語っている。
自身を表す絵文字の亀(🐢)はデビュー曲「FINALegend」の歌詞 "マイペース マイペース"にちなんでいる。またサインにも亀をデザインとして取り入れている。人よりペースや技術の習得が少し遅くとも、理論や法則に基づく効果的で効率の良い方法を考えてコツコツと物事と努力を積み重ねていけば、"ウサギとカメ"の童話のように最終的な目標を達成できるという信念に基づく。
CYNHNとして芸能活動中での大学進学、そして書道・イラスト・グッズ制作・自主ラジオ番組制作など様々なことに挑戦している。このように好きなことや達成したい目標に向けて実直に取り組む姿勢について、"真っすぐで「続けられる」という才能がある。他にも色々な才能と魅力があって、漫画から出てきたような子"と百瀬怜からコメントされている。
趣味・特技

漫画やアニメが好き。幼少期から親しんできた「NARUTO」「BLEACH」「銀魂」、そして大学時代に観た「鬼滅の刃」など、和の要素を含む作品に強く影響を受けている。
この体験は「浮世絵」「和装」「江戸時代／近代」への興味につながり、新たな趣味として広がっている。自身の大学卒業をテーマに開催された個展『学業修展』では卒業式の服装を衣装とした写真の展示を行っており、"鈴木春信の浮世絵を意識した袴を着用した"と解説している。
上記の他に好きな漫画・アニメの作品として、2022年のインタビュー時では「バクマン。」「SLAM DUNK」「暗殺教室」「DEATH NOTE」「いちご100%」「チェンソーマン」「黒子のバスケ」のジャンプ系作品を多く挙げている 。
好きな作品や最近観た作品について個人配信で語ることもあり、「BANANA FISH」「僕のヒーローアカデミア」「逃げ上手の若君」「86-エイティシックス-」「絶園のテンペスト」「PSYCHO-PASS」「ソードアート・オンライン」など、数多くの作品を取り上げている。
運動が好きで、中学・高校ともに陸上部に所属していた。この経験もあり自身のメインボーカル曲「So Young」のMVでは陸上部員役を演じている。
オーディションで特技を聞かれた時に"ここにいる誰よりも速く走れる自信があります"と答えたため、デビュー当時のプロフィール欄の特技は"短距離走"となった。なお陸上部時代は短距離走の選手ではなかったことから、現在のプロフィールの特技欄ではこの記載はされていない。
絵を描くこと、ものづくりが好き。イラスト・書道・写真などの表現方法を使って、CYNHNのグッズデザイン、自身のオリジナルグッズ制作、自身の個展の開催を精力的に行っている。
幼い頃から絵を描くことが好きで、好きな画家としてルノワールを挙げている。上述のように漫画も好きなことから独学でイラストやデザインを勉強している。書道は幼少期から大学まで継続して技術を磨き、自身の個展での作品展示、SNS・配信で書き初めを披露している。写真はインスタグラムの「#青柳透写真館」や各種SNS・個展で確認できる。
2021年においては毎月16日を「とおるの日」と制定し、毎月オリジナルグッズを制作販売していた（2021年4月〜2022年4月までの1年間、製作したグッズは11種類）。2022年以降も毎月16日には配信やFC特典配布などのファンサービスを継続して行なっている。グッズデザインの提供も行ったことがある。
このように創作を行う背景として、"昔から「ものづくり」に関わる仕事に就きたいと考えていた。ディアステージには「ものづくり」に関わるキャストも多く所属することを知り、早くディアステージで働きたいと思った"と語っている。
ラジオが好きでアニラジ、アーティスト、芸人など幅広いジャンルの番組を聴いている。
自主制作のラジオ番組「"戦え浮世の人間よ！とおるの朝練ラジオ"『ぽあラジ』」を自身の個人配信内で放送しており、パーソナリティ、台本作成・SE等の全てを自ら務めていた（第1期：2022年2月1日〜2月28日、毎日朝配信[全27回]、第2期：2022年9月2日〜12月24日、毎週金曜日朝配信[全16回]）。なお"戦え浮世の人間よ!"は自身のソロ曲「ドリーミーライフ」の歌詞の一節である。主なコーナーは「トークテーマ」「うきうき浮世!ぽ江戸のことを知ろう」「根拠のない星座占い」「とおるのぽススメ」。毎回のトークテーマはファンからのコメント・ツイートから募集していた。2023年11月以降、ラジオ番組の形態ではなくなったものの個人配信を活発に行っている。2023年より始まったソロトークイベントでは『とおるの出張ラジオ』を冠しており、ラジオ配信のリアルイベントという位置づけである。
読書が好き。好きな本として有川ひろの図書館戦争シリーズと自衛隊三部作(「塩の街」「空の中」「海の底」)、また村田沙耶香の「殺人出産」を挙げている。
サウナが好き。2022年の生誕ライブ『sublimate emotions!』ではサウナハットを制作・販売している。
出演 > ライブ・イベント出演

→CYNHNとしてのライブ・イベントについては「CYNHN § ライブ・イベント出演」を参照
艶めく☆ディアステージ（2017年8月20日、新橋演舞場）
#DSPM のど自慢（2019年8月10日、新宿ロフト）
突然ですが 残暑「お見舞い」してやります。 （2019年9月13日、秋葉原ディアステージ）
GIRLS♥GIRLS♥GIRLS Winter Girls 2019（2019年12月7日、AKIBAカルチャーズ劇場）※MCとして百瀬怜と出演
DSPMのど自慢～新年会～（2020年1月7日、新宿ロフト）
青柳透[ﾋｰﾛｰ]ってのは遅れて登場するもんだからよ（2020年2月3日、ディアステージ名古屋店）
ささかまリス子10th ANNIVERSARY LIVE（2020年2月9日、吉祥寺・STAR PINES CAFÉ）
ディアステ周年記念配信「ディアノミ」（2020年12月1日、秋葉原ディアステージ）
清水理子presents! "SING BOX!! Vol.03"（2021年2月22日、zaiko配信）
キュンとあまい！りさスイーツ（2022年1月24日、cookpadLive配信）
DSライブフェス！（2022年2月23日、秋葉原ディアステージ）
DSアイドルしゃべり場Vol.05（2023年2月21日、渋谷近未来会館） ※百瀬怜と出演
ささかまリス子LAST（2023年3月4日、秋葉原ディアステージ）
東条泉美バースデーイベント2023 ～Happy Summer night🎐～（2023年9月9日、Spotify O-nest）
CYNHN来店イベント〜⼼斎橋ディアステージへようこそ︕Vol.2〜（2024年7月22日、心斎橋ディアステージ）　※月雲ねると参加
ねるとおるかーりんりっこーと楽しいフライデーナイト（2024年11月8日、秋葉原ディアステージ）
出演 > ソロイベント > DS周年・生誕イベント

#あおちゃんがうまれたひ（2018年6月16日、秋葉原ディアステージ）
青椒肉絲じゃないよ!青柳透だよ!（2019年5月12日、秋葉原ディアステージ）
とおるディアステ3周年ライブ 2020（2020年5月24日、秋葉原ディアステージ）※LINELIVE 配信
青柳透の本日ぽやらNight（2021年5月26日、秋葉原ディアステージ）
#とおる秋葉原ディアステージ5周年（2022年5月27日、秋葉原ディアステージ）※.yell LIVE 有料配信
好柳透の本日ぽやらNight（2023年5月28日、秋葉原ディアステージ）
青柳透のぽやrあふたぬーん2024〜生誕当日7周年の巻〜（2024年5月26日、秋葉原ディアステージ）
出演 > ソロイベント > 生誕ライブ

解放（2019年6月1日、Zirco Tokyo）
do not belong to anything（2021年5月23日、青山RizM）
sublimate emotions!（2022年7月2日、恵比寿CreAto）
好柳透になっちゃいな♡（2023年4月18日、渋谷近未来会館）
まじない（2024年5月25日、GARRET udagawa）
出演 > ソロイベント > トークイベント

戦え浮世の人間よ!とおるの出張ラジオ（2023年1月15日、秋葉原ディアステージ）
とおるの出張ラジオ第2回（2023年3月24日、秋葉原ディアステージ）
戦え浮世の人間よ!とおるの出張ラジオ第3回 〜夏休みの巻〜 "青柳透暗黒少年編"（2023年8月10日、LOFT HEAVEN）
戦え浮世の人間よ!とおるの出張ラジオ第4回 〜ちょっと遅めの冬休み編〜（2024年1月13日、秋葉原ディアステージ）
戦え浮世の人間よ!とおるの出張ラジオ第5回 〜春休み編〜（2024年3月26日、秋葉原ディアステージ）
喫茶とおるてん2024（2024年5月26日、Awaji cafe gallery）
戦え浮世の人間よ!アロハ先輩の出張ラジオ第1回 〜夏休みの巻〜（2024年8月28日、秋葉原ディアステージ）
戦え浮世の人間よ！とおるのぽやらNight〜ちょっと早い冬休みの巻〜（2024年12月9日、秋葉原ディアステージ）
出演 > ソロイベント > しろくま一日店長イベント

青柳透のぽやらnight 2022@しろくま（2022年5月28日、スナックしろくま）
青柳透のぽやらnight 2022 〜忘年会の巻〜（2022年12月28日、スナックしろくま）
好柳透のぽやらnight 2023@しろくま（2023年5月27日、スナックしろくま）
青柳透のぽやらnight 2024〜生誕前夜祭の巻〜@しろくま（2024年5月24日、しろくま）
出演 > 展示・個展 > 個展

青柳透展 〜直感〜（2021年5月22日 - 5月28日、Awaji cafe gallery）
青柳透 大学卒業写真展「学業修展」（2022年4月20日 - 4月24日、ギャラリーフィルモ）
青柳透 展「透」（2022年5月25日 - 6月1日、Gallery&Barくらげ）
青柳透生誕展示「墨」（2023年5月20日 - 5月28日、Gallery&Barくらげ）
青柳透生誕展示「まじない」（2024年5月24日 - 5月26日、AWAJI Gallery）
出演 > 展示・個展 > 展示

新春！大絵馬展2023（2023年1月10日 - 1月15日、Gallery&Barくらげ）
新春！！大絵馬展2024（2024年1月14日 - 1月21日、Gallery&Barくらげ）
ジョー・ヒメネス

| アトランタ・ブレーブス #77 |
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 デトロイト・タイガース時代 (2019年4月30日)
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:   プエルトリコ自治連邦区サンフアン
生年月日:   (1995-01-17) 1995年1月17日（29歳）
身長 体重:  6' 3" ＝約190.5 cm 220 lb ＝約99.8 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2013年 アマチュアFA
初出場:  2017年4月13日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  プエルトリコ・ベースボールアカデミー（英語版）  デトロイト・タイガース (2017 - 2022)  アトランタ・ブレーブス (2023 - )
国際大会
代表チーム:   プエルトリコ
WBC:  2017年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| 獲得メダル>  プエルトリコ .ワールド・ベースボール・クラシック |
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| 銀 | 2017 | 野球  |
ジョー・アレクサンダー・ヒメネス（スペイン語: Joe Alexander Jiménez、1995年1月17日 - ）は、プエルトリコのサンフアン 出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのアトランタ・ブレーブス所属。
兄のA.J.ヒメネスも元プロ野球選手である。
経歴 > プロ入りとタイガース時代

2013年6月にアマチュア・フリーエージェントでデトロイト・タイガースと契約。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・タイガースでプロデビューを果たした。
2014年はA-級コネチカット・タイガース（英語版）、2015年はA級ウェストミシガン・ホワイトキャップス（英語版）でプレーした。
2016年はA+級レイクランド・フライングタイガース（英語版）、AA級エリー・シーウルブズ、AAA級トレド・マッドヘンズでプレーし、この年のオールスター・フューチャーズゲームに出場した。
2017年はシーズン開幕前の2月8日に第4回WBCのプエルトリコ代表に選出された。3月22日の決勝アメリカ合衆国戦に敗戦し、2大会連続で準優勝となった。開幕はAAA級トレドで迎えたが、4月10日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。4月13日のミネソタ・ツインズ戦でメジャーデビューを果たし、1回を無失点に抑えた。4月22日のツインズ戦でエディ・ロザリオに本塁打を打たれ、初めて本塁打を献上した。この年メジャーでは24試合に登板して0勝2敗、防御率12.32、17奪三振を記録した。
2018年は自身初めてオールスターゲームに選出された。最終的に68試合に登板して5勝4敗3セーブ、防御率4.31、78奪三振を記録した。
2019年は66試合に登板して4勝7敗9セーブ、防御率4.37、82奪三振を記録した。
経歴 > ブレーブス時代

2022年12月7日にジャスティン＝ヘンリー・マロイ（英語版）、ジェイク・ヒギンボサムとのトレードで、金銭と共にアトランタ・ブレーブスへ移籍した。
投球スタイル

最速98.7mph（約158.8km/h）の速球にスライダーとチェンジアップを交える。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | DET | 24 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | .000 | 99 | 19.0 | 31 | 4 | 9 | 0 | 2 | 17 | 0 | 0 | 28 | 26 | 12.32 | 2.11 |
| 2018 | DET | 68 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 4 | 3 | 23 | .556 | 267 | 62.2 | 53 | 5 | 22 | 3 | 3 | 78 | 3 | 0 | 34 | 30 | 4.31 | 1.20 |
| 2019 | DET | 66 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 7 | 9 | 15 | .364 | 257 | 59.2 | 56 | 13 | 23 | 1 | 4 | 82 | 1 | 1 | 33 | 29 | 4.37 | 1.32 |
| 2020 | DET | 25 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 5 | 4 | .250 | 101 | 22.2 | 25 | 7 | 6 | 0 | 5 | 22 | 1 | 0 | 19 | 18 | 7.15 | 1.37 |
| 2021 | DET | 52 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 1 | 1 | 5 | .857 | 210 | 45.1 | 34 | 6 | 35 | 1 | 8 | 57 | 6 | 0 | 33 | 30 | 5.96 | 1.52 |
| 2022 | DET | 62 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 2 | 2 | 11 | .600 | 231 | 56.2 | 49 | 4 | 13 | 0 | 0 | 77 | 0 | 0 | 24 | 22 | 3.49 | 1.09 |
| 2023 | ATL | 59 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 13 | .000 | 238 | 56.1 | 51 | 9 | 14 | 0 | 2 | 73 | 0 | 0 | 22 | 19 | 3.04 | 1.15 |
| 2024 | ATL | 69 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 5 | 3 | 27 | .167 | 277 | 68.2 | 45 | 2 | 23 | 1 | 4 | 82 | 0 | 0 | 22 | 20 | 2.62 | 0.99 |
| MLB：8年 | MLB：8年 | 425 | 0 | 0 | 0 | 0 | 20 | 27 | 23 | 98 | .426 | 1680 | 391.0 | 344 | 50 | 145 | 6 | 28 | 488 | 11 | 1 | 215 | 194 | 4.47 | 1.25 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手（P）> 試  合 | 投手（P）> 刺殺 | 投手（P）> 補殺 | 投手（P）> 失策 | 投手（P）> 併殺 | 投手（P）> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | DET | 24 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2018 | DET | 68 | 4 | 1 | 1 | 0 | .833 |
| 2019 | DET | 66 | 2 | 1 | 1 | 1 | .750 |
| 2020 | DET | 25 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2021 | DET | 52 | 3 | 0 | 2 | 0 | .600 |
| 2022 | DET | 62 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2023 | ATL | 59 | 1 | 2 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2024 | ATL | 69 | 2 | 3 | 1 | 0 | .833 |
| MLB | MLB | 425 | 14 | 10 | 5 | 1 | .828 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2016年）
MLBオールスターゲーム選出：1回（2018年）
詳細情報 > 背番号

77（2017年 - ）
詳細情報 > 代表歴

2017 ワールド・ベースボール・クラシック・プエルトリコ代表
電気音響変換器

電気音響変換器（でんきおんきょうへんかんき、Electroacoustical transducer）とは、音響的な振動を電気的な量の変化に変換、あるいは、その逆に変換する装置である。音響トランスデューサとも呼ばれる。
ただし、音響的振動を電気信号の間で直接変換を行うのではなく、音響的振動を機械的振動に変換してから電気的変化（あるいはこの逆の変換）を行うので、実質的には機械的振動を電気的信号に変換（あるいはこの逆変換）することから、機械電気変換器・電気機械変換器（Electromechanical transducer）ともいう。
概要

音響的な振動を電気的な信号に変換したり、その逆変換を行う装置として代表的なものは以下のものがある。
音響から電気へ：マイクロフォン
電気から音響へ：スピーカー・ヘッドフォン・イヤフォン・超音波振動子
これらは音響的振動（空気の振動波）を一旦機械的な振動に置き換え、この振動を用いて電気的な信号やインピーダンスの変化に変換、あるいはこの逆の変換を行っている。
電気音響変換器では、音響振動と電気信号間の変換がが原理的に可逆的であるものと非可逆的なものに分かれ、変換機構としては、可逆型では磁界を利用するものと電界を利用するものに分かれる。
磁界を利用するものでは、磁界を発生するコイル自体が動く動電型と、磁界によって磁性を持つ振動板自体が動く電磁型、磁性体の磁化による歪みを利用する磁歪型（磁気歪み型とも）がある。
電界を利用するものでは、空間の電界によって振動板が動く静電型と、固体内部の電界変化を用いる圧電型がある。
これらをまとめると下表のように分類できる。
| 可逆性 | 変換機構 | 変換器名 | 主な装置 |
| --- | --- | --- | --- |
| 可逆 | 電磁型 | 動電変換器 electrodynamic transducer | 可動コイルマイクロフォン、ダイナミックマイクロフォン、リボンマイクロフォン、ダイナミックヘッドフォン、ダイナミックスピーカー |
| 可逆 | 電磁型 | 電磁変換器 electromagnetic transducer | マグネチックマイクロフォン、マグネチックヘッドフォン |
| 可逆 | 電磁型 | 磁歪変換器 magnetostriction transducer | 磁気歪み受波器 |
| 可逆 | 静電型 | 静電変換器 electrostatic transducer | コンデンサマイクロフォン、静電型ヘッドフォン |
| 可逆 | 静電型 | 圧電変換器 piezoelectric transducer | クリスタルマイクロフォン、クリスタルイヤフォン |
| 可逆 | 静電型 | 電気歪み変換器 electrostriction transducer | 電気歪み受波器 |
| 非可逆 | 機械電気変換型 | 抵抗またはリアクタンス変化型変換器 | カーボンマイクロフォン |
| 非可逆 | 機械電気変換型 | 熱型変換器 | 熱線マイクロフォン |
| 非可逆 | 電気機械変換型 | 摩擦型変換器 |  |
| 非可逆 | 電気機械変換型 | 熱型変換器 |  |
なお、電磁型変換器では、電気端子に流す電流( i)によって生じる駆動力( f)、および、振動する速度( v)によって生じる起電力( e)の間には比例する定数  A があり、これを力係数（ちからけいすう）という。
同様に静電型変換器では、電気端子に印加する電圧によって生じる駆動力、および、振動する速度によって生じる起電力の間の比例定数も力係数として定義される。
電気音響変換器の機構

電気音響変換器は既に述べたように、可逆/非可逆、磁界/電界/その他、の機構に分類できる。ここでは良く用いられる機構について説明する。
電気音響変換器の機構 > 電磁変換型 > 動電変換器

直流磁界中に直角の方向に導体（コイル）を配して電流を流すと、磁界と電流双方に直角となるような力が生じる（フレミングの左手の法則）。ここで、空気を振動させる振動板をコイルに固定し、コイルが自由に動くようにすれば、電流を流すことによって振動板が動いて空気を振動させて音声信号に変換することができる。逆に、コイルを移動させると電流を流すような起電力を生じる（フレミングの右手の法則）ので、音声信号が振動板を動かすことによってコイルに電流が流れる電気信号に変換することができる。
右図では、振動板に固定されたコイルは永久磁石による静磁界の中に配している。振動板は柔軟性を持つエッジにより支持され外部に固定される。コイルに交流信号を与えると静磁界の中に交流信号に応じた磁界が発生し、フレミングの左手の法則により上下方向の力が発生するので、それによりコイルを含めて振動板が移動することで、空気を振動させることができる。つまり、交流信号により音声信号が発生する。
この機構は可逆的であり、空気の振動によってコイルを含めた振動板が上下に移動することでコイルに交流信号が発生する。
導体（コイル）に流す電流  i と生じる力  f との間、および、導体を動かす速度  v と発生する起電力  e の間には比例関係があり、電流と磁界の直接作用を用いた理想的な変換機構といえる。歪みが少なく大振幅を扱えるが、強い磁束が必要なため強力な永久磁石が必要であり大型、高価になりやすい。高音質用途に向く。
電気音響変換器の機構 > 電磁変換型 > 電磁変換器

磁石で作られる直流磁界中に磁性体を用いた振動板を配する。ここにさらにコイルによる交流磁界を重畳することにより、振動板にかかる吸引力が変化する。これにより振動板が動くことを利用し音声振動を発生させる。逆に振動板が音声により振動板が動くと磁界が変化するので、その変化分がコイルの起電力となる。
構造上、振動板は常に磁石の吸引力が働くため、振動板が切片に吸着しないように十分な強さの弾性体であるエッジで支えなければならない。音声 - 電気間の変換は非線形の歪みを有するが、振動部分に電流を流す必要が無く構造的には簡単である。コイルの巻数を増やすことが容易であることから磁石の小型化が可能であり、この点は動電変換器よりも有利である。
丈夫で安価であることから電話の受話器に広く用いられていた。
電気音響変換器の機構 > 電磁変換型 > 磁歪変換器

磁歪、つまり磁性体を磁化させると磁化の方向に変形しようとする力（ジュール効果）、および、磁化している磁性体を変形させると透磁率が変化することで磁束が変化する（ビラリ効果）を利用する。棒状あるいは環状の磁性材料にコイルを巻き直流電流を流しておき磁化させ、さらに交流電流を流すとジュール効果によって応じた歪みが生じる。なお、磁化の向きがどちらでも変形の方向は同じである。
逆変換であるビラリ効果を用いるには大きな変形力が必要なため、振動しやすいように共振させる状態で用いる。主に超音波用途である。
電気音響変換器の機構 > 静電変換型 > 静電変換器

対向する導電性電極板間に電圧を加えると互いに引き合う現象を利用している。ただし、電圧の極性がどちらでも吸引力となるので、あらかじめ直流電圧を印加しておき、さらに変化分である交流電圧を加えて使用する。
力の変化分は電圧の変化分（交流電圧分）にほぼ比例する。
構造上、振動側電極にかかる吸引力に抗しつつ弾性的に保持する必要があり大振幅を得にくい。また、変換器のインピーダンスは容量性リアクタンスであり周波数が高くなるにつれて低くなるという欠点がある。しかし、構造が簡単であり、小振幅で済む用途であるマイクロフォンやイヤフォンなどに使われる。
電気音響変換器の機構 > 静電変換型 > 圧電変換器

圧電変換器 (PiezoElectric transducer)
バイモルフ変換器 (Bimorph transducer)
水晶やロッシェル塩などの圧電性物質の結晶片に外力を加えて歪ませると対向する面に正負の電荷が現れる圧電気直接効果、および、逆に対向する面に正負の電圧を加えると歪みが生じる圧電気逆効果を用いる。この電荷量と歪み量はほぼ比例する。
圧電効果には、歪みの方向と電荷の現れる方向が同じ圧電気縦効果と、歪みの方向と電荷の現れる方向が互いに直角になる圧電気横効果があり、これらとは異なるすべり歪みを生じさせることも可能である。
上図左の静電変換器は圧電気横効果を用いた例であり、電極間の電圧変化により電極とは直角方向（図の横方向）に長さが変化する。一端を固定すれば他端側の位置が変動するので電圧が振動に変換される。
上図右はロッシェル塩を用いた場合に使われるバイモルフ変換器（英語版）であり、2枚の圧電体をそれぞれ電極で挟んで貼り合わせ、中側電極と両外側電極の間に電圧を印加する。この構造では2枚の圧電体は互いに逆方向に伸び縮みするので小さな駆動電圧で大きな振幅が得られる。
電気音響変換器の機構 > 静電変換型 > 電気歪み変換器

チタン酸バリウム系磁器やチタン酸ジルコン酸鉛系磁器に代表される強誘電体では、外部電界に対してその2乗に比例する歪みが発生する。これを電気歪み効果（電歪現象）といい、この現象を用いた機構を電気歪み変換器という。
電気音響変換器の機構 > 非可逆型変換器

非可逆型変換器は、可逆型と異なり、音響（機械）的振動を電気信号へ変換する機械電気変換機構、あるいは、その逆のみを行うことができる電気機械変換機構である。いずれも電気音響変換器としてはほとんど用いられなくなっているが、エジソンが発明した電話送話器（カーボンマイクロフォン）、抵抗線ひずみ計の抵抗変化型変換器や、放電現象を用いたプラズマスピーカー（英語版）(ionophone)などに適用されている。
動電変換器 (ElectroDynamic transducer)
電磁変換器 (ElectroMagnetic-transducer)
磁歪変換器 (MagnetoStriction transducer)
静電変換器 (ElectroStatic-transducer)
鈴木里沙

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: 本名が鈴木里沙の歌手「LiSA」、プロボウラーの「鈴木理沙」、あるいは元ハンドボール選手の「鈴木理紗」とは別人です。
鈴木 里沙（すずき りさ、1977年12月25日 - ）は、舞台女優。演出家。劇団扉座所属、轟組。
略歴

神奈川県出身、東京アナウンス学院卒、劇団円演劇研究所専攻科卒。
身長157cm、体重49kg、血液型はA型。
2000年、劇団扉座の研究所に第四期生として入所。舞台『NINAGAWA 火の鳥』ではアンサンブルながら、その歌唱力と表現力でソロパートを勝ち取る。翌2001年、扉座に正式に入団、舞台女優としての活躍が続いている。
また、2003年から2005年に女性ミュージカル集団「東京メッツ」に参加。2008年には元東京メッツの美妃、水野江莉花、良田麻美とともにミュージカルユニット「鈴妃野田」（すずひのだ）を結成、不定期にライヴ公演を行っている（ユニット名は各メンバーの一文字をとったもの）。
趣味はスポーツ観戦、カラオケ、音楽、映画鑑賞。特技はダンス、歌。
出演 > 舞台

NINAGAWA 火の鳥（2000年）
アゲイン（2001年）
ハムレット（2001年）
TSUTOMU（2001年）
そらにさからふもの（2002年）
新羅生門（2002年）
いちご畑よ永遠に（2002年）
曲がり角の悲劇（2004年?）
新浄瑠璃 百鬼丸〜手塚治虫「どろろ」より〜（2004年）
東京建築ショー〜或る時は、コンチクショー!〜（2004年）
語り継ぐ者たち〜清水次郎長伝・異聞〜（2005年）
アトムへの伝言（2005年）
おかえり（2004年）
エターナリー（2004年）
闇市狂詩曲（2006年）
豊橋市制百周年記念事業 豊橋市民参加音楽劇『豊橋オーレ!』（2006年、アイプラザ豊橋）
東京建築ショー 劇場版『ドリル魂』（2007年、紀伊國屋ホール）
『ドリル魂』汐留イベント（2007年）
『ドリル魂』（2007年、美浜文化ホール / 池袋サンシャイン劇場）
美浜文化ホールこけら落とし公演『美浜に吹く風』（2007年）
劇団劇作家 旗揚げ公演『劇読み!vol.1』（2007年、新宿Miracle）
LOVE LOVE LOVE R36（2007年）
トラオ（2008年）
人生のクライマックス（2008年）
厚木市文化会館開館30周年記念公演 音楽劇『リバーソング〜永遠のハックルベリィ・フィンたちへ〜』（2008年、厚木市文化会館）
ホリプロ『ピーターパン』（2008年 - 2010年、東京国際フォーラムホールC　他）
Arts Fusion in KANAGAWA『ドリル魂〜横浜現場編』（2009年、神奈川県立青少年センターホール）
ケイダッシュステージ『メモリーズ4』（2009年、シアターサンモール）
苦情の手紙（2009年）
レイネット『乱童 RAN-DOH〜Voice in city〜』（2009年・2010年、銀河劇場 / 青山劇場）
Arts Fusion in KANAGAWA『ドリル魂〜YOKOHAMAガチンコ編』（2010年、神奈川県立青少年センターホール）
『神崎与五郎　東下り』（2010年、座・高円寺1 / 厚木市文化会館）
『歓喜の歌』（2024年、海老名市文化会館 / 紀伊國屋ホール）
出演 > 映画

『MASK DE 41』
出演 > テレビドラマ

『金曜日のスマたちへ』
『女優魂』
出演 > CM

さくらや（放映時期不明）
中崎公会堂

| 明石市立中崎公会堂 |
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 中崎公会堂
 
情報
旧名称:  明石郡公会堂
用途:  多目的ホール
設計者:  加護谷祐太郎
建築主:  旧明石郡の1町・11村
構造形式:  木造平屋建、瓦葺
建築面積:  499 m²
階数:  1階
駐車台数:  なし
竣工:  1911年（明治44年）
所在地:  〒673-0882 兵庫県明石市相生町1-119-19
座標:  北緯34度38分38.3秒 東経135度0分3.8秒﻿ / ﻿北緯34.643972度 東経135.001056度﻿ / 34.643972; 135.001056﻿ (明石市立中崎公会堂)座標: 北緯34度38分38.3秒 東経135度0分3.8秒﻿ / ﻿北緯34.643972度 東経135.001056度﻿ / 34.643972; 135.001056﻿ (明石市立中崎公会堂)
文化財:  国の登録有形文化財（建造物）
指定・登録等日:  2012年2月23日登録
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中崎公会堂（右正面）
中崎遊園地に設置されたラジオ塔
明石市立中崎公会堂（あかししりつなかさきこうかいどう）は兵庫県明石市相生町にある多目的ホールである。1911年（明治44年）に建築されたもので、現存する明石市内の公共建築物としては最古。2000年（平成12年）に明石市の都市景観形成重要建築物に、2012年（平成24年）に国の登録有形文化財（建造物）に登録された。
概要

中崎公会堂は1911年（明治44年）4月に、当時の明石郡の1町・11村が共同で「明石郡公会堂」として建設した。建設費は地元の寄付などで賄われた。建築当時は明石海峡に面した海岸沿いで、一帯は中崎海岸と呼ばれていた。公会堂周辺は、中崎遊園地として整備されており、松並木は中崎海岸の面影を残している。
設計を行ったのは、東大寺大仏殿の修繕にも携わった経験のある加護谷祐太郎である。当時は西洋風の建築様式が流行していたが、あえて奈良時代や鎌倉時代の建築スタイルが採用され、下屋を回した入母屋造や唐破風の車寄せなど、仏教寺院を思わせる外観となっている。エンタシス風の加工が施された角柱や、鎌倉風の虹梁（装飾性のある梁）・蟇股（梁と梁を支える部材）、大仏殿風の繰形など、細部の意匠にも伝統的な和風様式が採り入れられている。
建築された明治時代には、廃城令によって明石城の櫓の一部が解体（1901年（明治34年））されるなどしていた。中崎公会堂の特徴的な設計については、城に代わるシンボルを求める地域住民の意向や、西洋文化ばかりが有難がられる時勢に逆らって日本古来の文化を貴ぼうという意識があったのだろうと推測されている。
一方、構造面では、木造平屋建てながら天井裏に西洋建築技術のトラス構造が採用され、これにより内部に20メートル×12メートルの大空間を実現している。この大広間は200名を収容可能なスペースとして利用されている。
落成記念では夏目漱石の講演が行われた。漱石はこの建物について「成程あれ程の建物を造れば其中で講演をする人を何処からか呼ばなければ所謂宝の持腐れになる許でありませう」と評したという。公会堂では、その後も菊池寛や佐藤春夫の講演が開催された。夏目漱石の講演については、内田百閒が随筆『百鬼園随筆』の中、「明石の漱石先生」で記述している。
2012年（平成24年）には「国土の歴史的景観に寄与している」として国の登録有形文化財（建造物）に登録された（登録年月日2012年2月23日）。
交通アクセス

JR西日本山陽本線明石駅から徒歩約15分
山陽電気鉄道本線人丸前駅から徒歩約10分
神姫バス市役所前バス停下車
第32回全日本高等学校女子サッカー選手権大会

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開催国:   日本
開催期間:  2023年12月30日 - 2024年1月7日
参加チーム数:  32
優勝:  藤枝順心高等学校 (7回目)
準優勝:  十文字高等学校 (2回目)
試合総数:  31
ゴール数:  109 (1試合平均 3.52点)
得点王:  那須野陽向（修徳） - 4得点
← 第31回 第33回 → 
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第32回全日本高等学校女子サッカー選手権大会（だい32かいぜんにほんこうとうがっこうじょしサッカーせんしゅけんたいかい）は、2023年12月30日から2024年1月7日にかけて神戸市を中心とする兵庫県内で開催された全日本高等学校女子サッカー選手権大会である。
概要 > 主催・主管団体

主催：公益財団法人日本サッカー協会、公益財団法人全国高等学校体育連盟、神戸市
主管：一般財団法人兵庫県サッカー協会、兵庫県高等学校体育連盟
概要 > 競技方法

ノックアウト方式で開催され3位決定戦は行わない。
試合時間
1回戦〜準々決勝：80分（40分ハーフ）
準決勝以降：90分（45分ハーフ）
決着がつかない場合
1回戦〜準決勝：PK戦で勝敗を決する（延長戦は行わない）
決勝：20分（10分ハーフ）の延長戦を行い、なお決しない場合はPK戦で勝敗を決する。
試合会場

ノエビアスタジアム神戸 - 準決勝・決勝で使用
三木総合防災公園
陸上競技場 / 第2陸上競技場 - 1回戦〜準々決勝で使用
みきぼうパークひょうご第1球技場 / 第2球技場 - 1・2回戦で使用
いぶきの森球技場Aグラウンド / Bグラウンド - 1回戦で使用
五色台運動公園メイングラウンド / サブグラウンド - 1回戦で使用
出場校 > 組み合わせ抽選

組み合わせ抽選は2023年11月27日に行われた。