stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
下手大輔
監督作品

はなればなれに（2012年） - 監督・脚本
上田誠也

| --- | --- |
: この項目では、地球科学者について説明しています。小惑星については「上田誠也 (小惑星)」をご覧ください。
| 上田 誠也 |
| --- | --- |
 日本学士院より公開された肖像写真
生誕:   (1929-11-28) 1929年11月28日  日本 東京府
死没:   (2023-01-19) 2023年1月19日（93歳没）  日本 東京都
国籍:   日本
研究分野:  地球物理学
研究機関:  東京大学 東海大学
出身校:  東京大学
主な受賞歴:  アレキザンダー・アガシー・メダル（1972年） 日本学士院賞（1987年）
プロジェクト:人物伝
テンプレートを表示
上田 誠也（うえだ せいや、1929年11月28日 - 2023年1月19日）は、日本の地球科学者。専門は地球物理学。東京大学名誉教授。理学博士。
人物

東京府（現・東京都）出身。父の上田誠一は青森、山口両県の官選知事や警視庁特別高等警察部長等を歴任した内務官僚で、兄の上田誠吉は自由法曹団等で活動していた弁護士。
麹町小学校などを経て、旧制武蔵高等学校尋常科・高等科を卒業。1952年、東京大学理学部地球物理学科を卒業。1953年、東京大学地震研究所助手。1958年 東京大学理学博士「古地磁気学の手段としての熱残留磁気、特に反転熱残留磁気について」。 1963年、東京大学理学部助教授。1969年、東京大学地震研究所教授。定年退官後の1990年、東海大学海洋学部教授に就任。
1987年、「弧状列島のテクトニクスに関する地球熱学的研究」で日本学士院賞受賞。1996年から日本学士院会員。
プレートテクトニクス研究の第一人者で、1975年にen:Donald Forsythとともにプレート運動の原動力の大部分がスラブプル（英語版）であることを示した。また、プレートテクトニクス及び動的地球観を世に広めたことで知られる。ほか、惑星科学者の松井孝典や地質学者の鎮西清高ら他の地球科学者とともにNHKで放送された『地球大紀行』の制作に関わったことでも知られている（上田は諮問委員を務めた）。
2023年1月19日、老衰のため東京都内の自宅で死去。93歳没。死没日付をもって従四位に叙され、瑞宝重光章を追贈された。
著書

平凡社編 『地球天文事典』 平凡社〈体系理科事典1〉、1958年。
竹内均・上田誠也 『地球の科学』 日本放送出版協会〈NHKブックス〉、1964年、ISBN 4-14-001006-1。
都城秋穂・上田誠也編 『宇宙科学と地球科学 - 地球の構成』 明治図書出版〈現代科学入門〉、1968年。
上田誠也・杉村新 『孤状列島』 岩波書店〈現代科学選書〉、1970年。
上田誠也 『新しい地球観』 岩波書店〈岩波新書〉、1971年。
上田誠也・杉村新編 『世界の変動帯』 岩波書店、1973年。
上田誠也編 『固体の流動 - 地球から結晶まで』 東京大学出版会、1974年。
上田誠也他編 『変動する地球2 - 海洋底』 岩波書店〈岩波講座地球科学〉、1979年。
上田誠也 『生きている地球』 岩波書店〈岩波グラフィックス〉、1983年。
上田誠也編著 『新しい地球像の探究』 日経サイエンス社〈別冊サイエンス〉、1983年。
上田誠也 『プレート・テクトニクス』 岩波書店、1989年、ISBN 4-00-005929-7。
上田誠也・水谷仁編 『地球』 岩波書店〈地球科学選書〉、1992年、ISBN 4-00-007831-3。
上田誠也 『地球・海と大陸のダイナミズム』 日本放送出版協会〈NHKライブラリー〉、1998年、ISBN 4-14-084092-7。
上田誠也 『地震予知はできる』 岩波書店〈岩波科学ライブラリー〉、2001年、ISBN 4-00-006579-3。
著書 > 訳書

アーサー・ホームズ 『一般地質学1』 東京大学出版会、1983年、ISBN 4-13-062081-9。
アーサー・ホームズ 『一般地質学2』 東京大学出版会、1984年、ISBN 4-13-062082-7。
アーサー・ホームズ 『一般地質学3』 東京大学出版会、1984年、ISBN 4-13-062083-5。
脊髄梗塞

脊髄梗塞（せきずいこうそく、Spinal cord infarction）とは脊髄の虚血性壊死である。全脳卒中の約1%を占める比較的まれな疾患である。
原因

脊髄梗塞の原因としては以下のような疾患が知られている。脳梗塞と同様にアテローム硬化による脊髄動脈の閉塞も原因となるが大動脈解離、大動脈の手術に関連するものの方が多い。
脊髄の血管

脊髄の血管として特に重要なのが1本の前脊髄動脈と2本の後脊髄動脈である。前脊髄動脈は発生過程では左右の分節動脈から各分節レベルで前神経根動脈が脊髄の腹側で上行枝と下行枝に分かれて分布する。それぞれ縦方向の吻合が形成されやがて腹側縦走動脈が2本形成され、それが正中で1本の縦走動脈となる。これが前脊髄動脈となる。多くの前神経根動脈はその後退縮する。その一方で後神経根動脈は前神経根動脈ほど退縮しない。前脊髄動脈は各分節レベルで両側に中心溝動脈と軟膜動脈叢への外側枝を分枝し、脊髄の腹側の2/3の主に遠心性に栄養する。中心溝動脈の頭尾方向の密度は出生児時は全脊髄で一定であるがその後胸髄が他の部位より成長するため中心溝動脈の密度が低くなる。このため胸髄は虚血に弱いとされている。前脊髄動脈も後脊髄動脈も両側の椎骨動脈からはじまり途中で肋間動脈や腰動脈などからの血流（脊髄枝）が加わる。この血管網は複雑で必ずしも頭側から尾側へ血流が流れているわけではない。前脊髄動脈は前正中裂を縦走するが後脊髄動脈は通常は2本の動脈とされるが、動脈叢と考えたほうがよい。前脊髄動脈の閉塞は脊髄梗塞にいたるが、後脊髄動脈は閉塞しても動脈叢が側副路となるため脊髄梗塞になりにくい。脊髄枝はほとんどは前根、後根、後根神経節のレベルで終わる。何本かの脊髄枝は前根、後根のどちらかに分布する分枝が特に発達して前脊髄動脈または後脊髄動脈に流入する。これを前根動脈、後根動脈という。腰髄に分布する1本の前根動脈が他の前根動脈より太くアダムキュービッツ動脈（英語版）といわれる。アダムキュービッツ動脈は脊髄の下位半分の前脊髄動脈を栄養する動脈であり、T9とL1の間のレベルで（まれにL2とL3の間のレベルで）左側から分枝することが多い。
症候学

脊髄血管障害という病態診断は症候学で比較的容易にできるとされている。
詳細は「麻痺」を参照
症候学 > 代表的な脊髄症候群

脊髄病変はその高位と横断面の広がりによって障害パターンが異なり、脊髄症候群としてまとめられている。一般論として運動感覚障害に加え、膀胱直腸障害を伴う場合は脊髄障害を疑う。対麻痺、四肢麻痺、高位（レベル）のある感覚障害は脊髄障害を示唆する。脊髄高位診断には髄節徴候 (segmental sign) を、横断面の局在診断には長経路徴候 (long tract sign) が有用である。髄節徴候としては分節性の運動麻痺、同分節の全感覚鈍麻、腱反射消失、筋萎縮、線維束攣縮が重要である。また長経路徴候としては痙縮や腱反射の亢進や病的反射が知られている。
| 日本語名 | 英語名 | 感覚障害 | 運動障害 | 括約筋障害 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 横断性脊髄障害 | transverse cord syndrome | 障害部位以下の全感覚障害 | 障害高位に下位ニューロン障害、障害部位以下に上位ニューロン障害 | 有り |
| 脊髄前方障害 | anterior cord syndrome | 障害部位以下の解離性温痛覚障害 | 障害高位に下位ニューロン障害、障害部位以下に上位ニューロン障害 | さまざま |
| 脊髄後方障害 | posterior cord syndrome | 障害部位以下の解離性深部感覚障害 | 感覚性運動失調 | さまざま |
| 脊髄半側障害 | brown séquard syndrome | 障害部位以下の同側深部感覚障害と対側温痛覚障害 | 障害高位の同側に下位ニューロン障害、障害部位以下の同側に上位ニューロン障害 | さまざま |
| 脊髄中心症候群 | central cord syndrome | 障害高位の解離性温痛覚障害 | 障害高位の随意運動障害 | さまざま |
| 脊髄円錐症候群 | conus medullaris syndrome | 会陰部のサドル型解離障害 | 下肢の上位ニューロン障害 | あり |
| 馬尾症候群 | cauda equine syndrome | 会陰部のサドル型解離性障害 | 下肢の下位ニューロン障害 | あり |
症候学 > 脊髄症でよく用いられる解剖学

詳細は「脊髄」を参照
脊椎と脊髄髄節の位置関係について述べる。脊椎と脊髄の成長には差がある。原則として脊髄よりも脊椎の方が成長が早い。そのため脊髄下端は出生時はL3椎体高位であるが成人時はL1椎体下端に位置する。このように脊髄の位置が変化したとしても神経根の通る椎間孔は不変である。脊髄髄節の局在に関しては諸説があり脊椎と脊髄の高位差に関しては1964年のDejongによるものと1979年のHaymakerのものが知られている。頚椎レベルでは脊椎、脊髄のレベルは脊髄レベルのほうが上位である。頚椎C7のレベルにC8頚髄がある。胸椎レベルでは胸椎Th10レベルに胸髄Th11と脊髄レベルのほうが下位となる。胸椎Th11レベルに腰髄L1からL3が存在する。脊髄円錐部（腰髄と仙髄）になるとズレはさらに大きくなる。脊髄円錐部は円錐上部と円錐部に分かれる。円錐上部は胸椎Th12に位置し脊髄L4からS2である。円錐部は腰椎L1に位置し腰髄S3以下である。S5以下に尾髄COがある。腰椎L2またはL3以下は馬尾となる。これらの原則は個人差が大きいので画像診断学での利用では注意が必要である。特に脊髄下端はL1/2とされるが実際にL1/2が下端となるのは30%程度である。
後頭部C2、拇指C6、中指C7、乳頭Th4、臍Th10、母趾L5、肛門S5のデルマトームが有名であり高位診断でよく用いられる。その有名なこととして、皮膚感覚は隣あう神経根による重複支配であるため、単一の神経根が障害された場合は感覚鈍麻は起こるが、感覚消失は通常生じない。単一の神経根が障害された場合は感覚鈍麻の範囲は皮膚分節より狭い。感覚消失や境界が明瞭な場合は末梢神経障害（ニューロパチー）の可能性が高い。触覚より痛覚の感覚鈍麻の方がデルマトームに一致しやすい。
ミオトームとは1本の前根により支配されている筋支配の単位である。1つの骨格筋は複数の神経根に支配されている。神経根病変と脊髄前角病変の麻痺筋による鑑別は困難である。末梢神経障害ではしばしば単一の筋に麻痺がみられるが、前角や神経根の障害では通常複数の筋に麻痺が起こる。
症候学 > 急性脊髄症

脊髄は圧迫による障害を受けやすく、時間とともに不可逆な変化をきたす。急性脊髄圧迫の病因としては外傷、腫瘍（転移性脊椎腫瘍、特に前立腺癌の骨転移など）、血管障害（脊髄硬膜外血腫）や感染症（脊髄硬膜外膿瘍など）がある。圧迫性の脊髄障害は症状が下肢から上行性に進展するため、長経路徴候から疑われる病変高位よりも上位に実際の病変が認められることがある。これを偽性局在徴候という。髄節徴候や背部自発痛、叩打痛があれば病変高位の手がかりとなるが、それが乏しい場合は長経路徴候から推定される病変高位よりも上位の脊髄を含めて画像検査を行う。圧迫解除による脊髄機能の回復が期待できるgolden timeは8時間以内とされており、すみやかに外科的減圧処置の適応を検討する。脊髄ショック時は弛緩性麻痺と腱反射消失を呈することがあり、急性多発ニューロパチーとの鑑別が必要となる。
症候学 > 馬尾症候群

脊髄下端は高位診断が困難なことが多い。それは椎体と脊髄の高位が異なるからである。脊髄円錐部は円錐上部と円錐部に分けられる。円錐上部第12胸椎に位置し、L4からS2髄節である。円錐部は第1腰椎に位置し、髄節はS3以下である。そして第2または第3腰椎以下が馬尾になる。これらは原則であり個体差は非常に大きい。脊髄下端はL1/2が最も多いとされているがそれでも30%に満たないのである。馬尾は脊髄円錐より下位（L2椎体以下）にある神経根の集まりで、L2以下の神経根が1本または複数障害される。したがって臨床症状は単神経根症状ないし複数の神経根症状（膀胱直腸障害、性腺機能障害）を呈する。この部位の病変では腰下肢部痛を訴えることが多い。SLR、FNSTなど誘発やでおおよその局在を決めていく。なお、バビンスキー反射の反射中枢はL4 - S1であり、膝蓋腱反射ではL2 - L4であり、アキレス腱反射ではS1 - S2と考える。
|  | 円錐上部症候群 (L4 - S2) | 円錐症候群 (S3 - ) | 馬尾症候群 |
| --- | --- | --- | --- |
| 自発痛 | + | + | +++ |
| 知覚障害 | 下肢 | 会陰部 | 会陰部、下肢 |
| 運動障害 | 下肢（下垂足、筋萎縮、線維束攣縮） | - | 下肢（下垂足、筋萎縮） |
| 深部腱反射 | 膝蓋腱反射 (-) - (+)、アキレス腱反射(-) - (+) | 膝蓋腱反射(+)、アキレス腱反射(+) | 膝蓋腱反射(-)、アキレス腱反射(-) |
| 病的反射 | バビンスキー反射（+） | バビンスキー反射(-) | バビンスキー反射 (-) |
| 表在反射 |  | 肛門反射(-) | 肛門反射 (-) |
| 膀胱直腸障害 | ++ | +++ | + |
| 間欠性跛行 | - | - | + |
脊髄梗塞の病型

詳細は「脊髄損傷#損傷部位と障害」を参照
診断

脊髄梗塞の明確な診断基準は存在しない。比較的急速に脊髄の神経脱落症状をしめし、MRIで障害レベルの髄内に一致する部位に病巣が認め、可能な限り他疾患を除外できた場合に診断することが多い。他疾患の除外は脊髄炎の除外のための髄液検査や長期観察で再発が認められないことなどで行われることが多い。
治療

抗血栓薬の投与や抗浮腫のためステロイドや高浸透圧利尿薬などの投与が行われる。
上田繁潔

上田 繁潔（うえだ しげきよ、1921年10月16日 - 2011年5月20日）は、日本の政治家。第10代～第12代奈良県知事。
経歴

奈良県奈良市生まれ。旧制小学校を卒業後、奈良県庁で働きながら夜間の旧制金鐘中学（現：東大寺学園中学校・高等学校）に通学し、1946年関西大学経済学部卒業。奈良県庁に再度入庁し、各課長、総務部長を歴任、1975年下位副知事の後を受け副知事に就任した。
1980年9月、奥田良三知事が健康上の理由で辞任を表明すると、副知事を務めていた上田繁潔が10月の知事選挙に立候補して当選した。奈良県知事を3期11年余り務め、在任期間の後半はバブル景気に恵まれたこともあり、なら・シルクロード博覧会（1988年）などを成功させた。
1991年辞意を表明、退官後は関西大学理事長などに就任した。息子の上田清は、奈良県教育委員会課長補佐から1999年の知事選に出馬したが柿本善也に敗れ、2001年の大和郡山市長選挙に初当選した。
2011年5月20日、急性肺炎のため大阪府箕面市の自宅で死去した。89歳没。
上杉定勝

|  凡例上杉定勝 |
| --- | --- |
 上杉定勝像（上杉歴代藩主像より、上杉博物館蔵）
時代:  江戸時代前期
生誕:  慶長9年5月5日（1604年6月2日）
死没:  正保2年9月10日（1645年10月29日）
改名:  玉丸、千徳（幼名）、定勝
別名:  通称：喜平次
戒名:  大上院殿権大僧都隆心
官位:  従四位下、弾正大弼、侍従、左近衛権少将
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川秀忠→家光
藩:  出羽米沢藩主
氏族:  上杉氏
父母:  父：上杉景勝 母：桂岩院（四辻公遠娘）
兄弟:  養兄弟：畠山義真 
妻:  正室：鍋島勝茂の娘・市姫 側室：斉藤本盛の娘・生善院 
子:  徳松、綱勝、国松、徳姫（長松院、前田利治正室）、虎姫（柳線院、鍋島光茂正室）、亀姫（法泉院、前田利明正室）、三姫（吉良義央正室）
テンプレートを表示
上杉 定勝（うえすぎ さだかつ）は、江戸時代前期の大名。出羽国米沢藩の第2代藩主。山内上杉家18代当主。
生涯

慶長9年（1604年）、初代藩主・上杉景勝の長子として誕生した。生母で景勝の継室である四辻氏の実家・四辻家は西園寺家の一門で、公家の名門（羽林家）である。四辻氏は定勝を生んで100日余り後に死んだため、直江兼続・お船の方夫妻が養育に当たった。慶長15年（1610年）、2代将軍・徳川秀忠に御目見した。このとき、千徳の名を授かる。
元和9年（1623年）2月13日、江戸城に登城し、秀忠に接見、従四位下に叙し侍従に任官、弾正大弼を兼任。ただし、父の景勝が1月10日付の定勝宛の書状にて侍従への任官話を伝えていることから、元服や任官に関しては事前に幕府から景勝に相談があったと考えられる。また、公家成の官職である侍従を与えられたのは、父・景勝が中納言であったことが配慮されたとみられる。同年5月13日、父の景勝が死去したため家督を相続する。このため、急遽一旦帰国しているが、6月25日の秀忠の上洛・参内に間に合わせるためにすぐに京都に向かっている。寛永3年（1626年）8月9日、左近衛権少将に転任し、弾正大弼如元。これより先の寛永元年に将軍の計らいで鍋島勝茂の娘と婚姻し、寛永11年（1634年）、3代将軍・徳川家光の上洛に従った。
寛永20年（1643年）、会津藩主・加藤明成の除封処理を行う。また、上杉氏の菩提寺である林泉寺と直江氏の菩提寺であった徳昌寺との僧録の地位をめぐっての争いの結果、徳昌寺を破却した。正保2年（1645年）、死去。享年42。嫡男・綱勝が跡を継いだ。
藩政

寛永15年（1638年）に六尺五寸一歩の三百一反制をもって、総検地を実施し、貢租制度を整備。また奉行、郡代、代官などの藩政、郷村支配体制を整備し、直江支配体制から藩主直属支配体制への移行を推進する。
江戸幕府の指令を受けて、キリシタン取締りを強化、寛永5年（1628年）に甘粕信綱（右衛門）を処刑するなど、領内で藩士を含む多数のキリシタンを逮捕・死罪に処し、寛永16年（1639年）に吉利支丹横目を郷村に配置して監視に当たらせた。一方で従兄弟である山浦光則が処刑されるのは定勝の死後のことになる。
定勝は米沢藩士に対して「他家の風をまねすることなく、万事質素律儀を作法を旨とし、衣服は小袖上下や桐袴などは無用であり、もっぱら文武忠孝に励むこと」という法令を出しており、この法令は後に上杉治憲の初入部の際の「御条目」の添書に使われている。
系譜

父：上杉景勝
母：桂岩院 - 四辻公遠の娘
正室：市姫 - 鍋島勝茂の娘
女子：徳姫 - 前田利治正室
女子：虎姫 - 鍋島光茂正室
男子：徳松
側室：生善院 - 近衛家家司斉藤本盛の娘
男子：上杉綱勝 - 米沢藩主3代藩主
男子：上杉国松
女子：三姫 - 吉良義央正室
二井関成

|  日本の政治家二井 関成にい せきなり |
| --- | --- |
 
生年月日:   (1943-03-20) 1943年3月20日（81歳）
出生地:   日本 山口県美祢市
出身校:  東京大学
所属政党:  無所属
称号:  法学士 旭日大綬章
 公選第14-17代 山口県知事
当選回数:  4回
在任期間:  1996年8月22日 - 2012年8月21日
テンプレートを表示
二井 関成（にい せきなり、1943年〈昭和18年〉3月20日 - ）は、日本の政治家。山口県知事（第42 - 45代）を務めた。
来歴

山口県美祢市生まれ。山口県立山口高等学校を経て、1966年（昭和41年）に東京大学法学部を卒業し、自治省に入省。以降、長崎県（税務課長など）や中小企業庁へ出向したほか、自治省選挙部政治資金課長補佐等を歴任。
1979年（昭和54年）、山口県総務部財政課長に就任し山口県庁へ入庁。同じ自治省出身の山口県知事・平井龍（当時）のもと、その1期目から5期目まで県の要職に就いた。山口県出納長を務めていた1996年（平成8年）、同職を退任するとともに山口県知事選挙に立候補し、初当選した（平井が6期目を模索していたため、二井は平井の意向に沿わない形で立候補した）。平井は自民党党員でありながら吹田愰（元自治大臣=新進党・公明推薦）を陰で支援していた。また当時自民党幹事長代理野中広務が自民党本部としての二井への推薦に反対し県連推薦に止まったが、安倍晋三・河村建夫らの清和研若手代議士や、清和研幹部で現職の自民党総務会長塩川正十郎の熱心な支援が大きな勝因となった。
県知事就任後は「住み良さ日本一の県づくり」を掲げ、「安全」「居住環境」「健康と福祉」「子育て・人づくり」「働く環境」の5分野57指標について目標値を定め、各種政策に取り組んだ。また、「県民力向上」に向けた「ホップ・ステップ・ジャンプ」として山口きらら博（2001年）、国民文化祭（2006年）、おいでませ!山口国体（2011年）などの大型イベントを位置づけ、第23回世界スカウトジャンボリー（2015年開催予定）の誘致を成功させた。
知事4期目からは「住み良さ日本一元気県づくり加速化プラン」および「新・県政集中改革プラン」の「今期限りの総仕上げ」を公言し、2011年（平成23年）12月5日、県議会にて5期目となる次期山口県知事選挙には立候補しない意向を示した。この時点では自民党山口県連などから続投要請があったこともあり、両プランの「達成状況により2月までに最終判断」とし知事退任の明言はしなかったが、翌2012年（平成24年）2月22日の定例記者会見にて、「おおむね満足できる成果となった」として正式に退任を表明、任期満了となった8月21日をもって知事を退任した。
2013年（平成25年）4月1日付けで山口県立美術館および山口県立萩美術館・浦上記念館館長（非常勤）に就任。
林義郎の弟でサンデン交通会長の林孝介は姻戚にあたる。
エピソード

県の出版物・公用封筒などに『しっかり聞いて』というキャッチフレーズとシンボルマークが印刷されているものがある。これは、二井の知事選初出馬の際に、広報公聴の充実や情報公開の推進をアピールするために使用されたものである。
野球が趣味で、甲子園で山口県代表の試合の始球式を務めたことがある。その際の球速は120キロ台だった。光市に本拠地を置く還暦野球チーム「山口アインツ」のメンバーでもある。
女性に人気があり、女性の起業者による「山口スーパー・レディース・アソシエーション」が毎年開いている「知事を囲む望年会」には夫妻で毎年参加している。
自民党の党員だが2004年分の党費4000円を支払っていないことを2006年9月14日の定例記者会見にて自ら公表。直後の総裁選挙では地元選出の安倍晋三を支持していたが、過去2年間に党費を納めていないと自民党総裁選に投票できないという規定により、投票資格を失った。
2010年、自身の任命した西村亘山口県副知事（当時）が第66回国民体育大会において「ヤシ（ズル）をしてでも1位を取る」、「（柔道やレスリングの）判定競技は、開催県有利にしてもらう」などと発言し、市民団体から抗議を受けた際には、西村に対し「誤解を与えるような発言は厳に慎むように」と注意した。
略歴

1961年 - 山口県立山口高等学校卒業。
1966年 - 東京大学法学部卒業、自治省入省。
以後、長崎県（税務課長など）、中小企業庁に出向。
1976年 - 自治省選挙部政治資金課長補佐。
1979年 - 山口県総務部財政課長。
1980年 - 山口県総務部次長。
1982年 - 消防庁消防大学校教務部長兼教授。
1983年 - 日本消防協会事務局長。
1984年 - 山口県企画部長。
1987年 - 山口県民生部長。
1988年 - 山口県総務部長。
1994年 - 山口県出納長。
1996年 - 山口県出納長を退任、山口県知事に立候補し初当選（2000年再選、2004年三選、2008年四選）。
2012年 - 山口県知事定例記者会見の席上にて、県知事からの退任を表明。
2014年 - 旭日大綬章を受章
選挙の記録

2008年山口県知事選挙、現職が4選を果たす
1996年 - 山口県知事選挙に立候補し、当選（1期目）。対立候補は吹田、小沢克介（元衆議院議員=新党さきがけ推薦）、磯野有秀（山口県立大学名誉教授=日本共産党推薦）、玉木襄（元新自由クラブ山口県連代表）。
2000年 - 山口県知事選挙に立候補し、当選（2期目）。対立候補は林洋武（日本共産党山口県委員長=日本共産党公認）。
2004年 - 山口県知事選挙に立候補し、当選（3期目）。対立候補は福江俊喜（県労連議長=日本共産党推薦）。
2008年 - 山口県知事選挙に立候補し、当選（4期目）。対立候補は福江俊喜（元県労連議長=日本共産党推薦）。
2012年7月25日、外務大臣玄葉光一郎に要望書を手渡す
世界一周『食材の旅』トマトの不思議大紀行

世界一周『食材の旅』トマトの不思議大紀行（せかいいっしゅうしょくざいのたび トマトのふしぎだいきこう）は、2005年1月23日に、日本テレビ系列局（23局）で放送されたグルメバラエティ番組。
中京テレビ放送35周年特別記念番組として制作された。
概要

番組では、歴史をたどって、今や人々に最も愛される野菜となった「トマト」がいかにして世界中に広がっていったかを様々な角度で追跡。
市毛良枝は、トマトの原種をたどりにペルーの高地、アステカ文明が発明した水耕栽培を訪ねメキシコへ。
森公美子は、トマト料理が世界に広まるきっかけとなったイタリアへ。
陣内孝則は、イタリアとスペインへ。イタリアの家庭で年に一回350本のトマトソース作りの手伝い、スペインではトマトのヨーロッパ上陸の歴史を再現ドラマで演じた。スペイン・ブニョールの「トマト祭り」にも体当たりで参加した。
不可能

| --- | --- |
ウィキペディアには「不可能」という見出しの百科事典記事はありません（タイトルに「不可能」を含むページの一覧/「不可能」で始まるページの一覧）。 代わりにウィクショナリーのページ「不可能」が役に立つかもしれません。wikt:Special:Search/不可能:
中央交渉会

中央交渉会（ちゅうおうこうしょうかい）とは、明治時代に存在した院内会派（1892年4月23日－1893年3月1日）。一般には中央交渉部（ちゅうおうこうしょうぶ）という名称で知られているが、これは本部が置かれた建物名に由来する通称であり、当時の議会の資料には「中央交渉会」と記述されている。
大成会を中心とした政府（第1次松方内閣）支持の政党・会派に属する95名が結成した。古荘嘉門・太田實・津田真道・井上角五郎・末松謙澄・佐々友房・曾禰荒助らが所属する。ところが、中央交渉会の政党化を図る古荘・佐々・曾根らとこれに反対する井上・末松らが対立、結成2ヶ月後の6月22日に古荘らが西郷従道・品川弥二郎を盟主として国民協会が結成すると、同協会への合流を巡って分裂状態に陥り離脱者が続出する。その一方で国民協会は独自の院内会派を結成しなかったために、国民協会所属のまま会派だけは中央交渉会に籍をおく議員が存在するなど複雑な状態となった。後に国民協会が院内会派・議院倶楽部を設立するとほとんどが移籍してしまい、他の政党・会派に移籍する者も出た。このため、翌年にはわずか11名にまで減少してしまい、路線対立から第4議会終了と同時に残った全議員が離脱したために自然消滅した。
上野盆地

上野盆地の地形図
霊山山頂から望む上野盆地
上野盆地（うえのぼんち）は、三重県西部に位置する盆地。伊賀市、名張市が大部分を占めている。伊賀盆地（いがぼんち）あるいは伊賀上野盆地（いがうえのぼんち）ともいう。
地理

鮮新世になり上野盆地がある一帯に湖沼ができ、湖盆は近江盆地へと移っていった（琵琶湖#歴史参照）。この過去の琵琶湖や周辺の地層に堆積した地層が古琵琶湖層である。古琵琶湖層が形成されたのは約350万年前から50万年前（約400万年前から40万年前）にかけてとされ、上野盆地から近江盆地にわたって広く分布している。
上野盆地では木津川、服部川、柘植川が合流しており、その直下流には岩倉峡が位置している。しかし、岩倉峡が狭窄部となっているため浸水常襲地でもあり、明治3年（1870年）9月18日から19日にかけての「午年の水害」では現地復旧が困難で大規模な避水移居が行われた地域もある。
内陸性盆地であり、寒暖の差が大きい。かつての上野市（現伊賀市上野地区）では三重県内での最高気温と最低気温を同時に記録したこともある。また、冬の冷え込みは厳しく、霧などもよく発生する。
交響曲第7番 (マーラー)

| 音楽・音声外部リンク |
| --- | --- |
 全曲を試聴する
  Gustav Mahler：Symphony No.7 'Lied der Nacht' - クラウディオ・アバド指揮ルツェルン祝祭管弦楽団による演奏。EuroArts公式YouTube「EuroArtsChannel」。
  Gustav Mahler, Symphony No.7, pt.1・pt.2 - フレデリック・シャスラン (Frédéric Chaslin)指揮エルサレム交響楽団による演奏。エルサレム交響楽団公式YouTube。
交響曲第7番（こうきょうきょくだい-ばん）ホ短調は、グスタフ・マーラーが1905年に完成した7番目の交響曲で、全5楽章から成る。第2楽章と第4楽章に「夜曲」（Nachtmusik）と名付けられている。
概要

第7交響曲は、マーラーの「ウィーン時代」に完成されている。第2楽章と第4楽章は1904年、交響曲第6番の完成に引き続いて作曲されており、これらの音楽には相互の関連が認められる。とはいうものの、第6番で打ち出された古典的形式への回帰とは異なり、第7番では、第5番と同様のスケルツォ楽章を中心とする対称的な5楽章構成をとっている。また、第1楽章がロ短調で開始されるが、主部はホ短調、終楽章はハ長調という「発展的調性」をとっていることも第5番と共通する。
しかし音楽的には、第5番より多声的書法にもとづく重層的・多義的展開がいっそう進んでいる。全体としては調性音楽のうちに踏みとどまってはいるが、部分的に調性はあいまいとなり、多調や無調の明確な誕生を予感させる。
管弦楽の扱いでは、管楽器、打楽器の充実は第6番と同様であるが、前作のハンマーの代わりに、ギターやマンドリン、テノールホルンなどが使用されている。全曲を通じてホルンが重視されており、よく目立つ。奏法的に多彩なことも特徴で、音色・響きの工夫が凝らされ、劇性よりもむしろ室内楽的な配慮が見られる。
全楽章を通じての構成としては、ベートーヴェン以来の、「暗」から「明」に至る伝統的な進行が見られるものの、その経過にも帰結にもとくに明快な必然性が感じられないことから、物語としての読解が難しく、この曲は「構成的に難がある」「分裂症的」などと批判されてきた。
こうした経緯から、第7番は同じ純器楽のための作品でありながら、比較的明快で親しみやすい第5番や、緊密な構成のうちにきわめて劇的な音楽が盛り込まれた第6番の陰に隠れた存在として、マーラーの交響曲のなかでもあまり人気のない作品であった。しかし、1970年代後半から始まったマーラー・ブーム以降、第7番の再評価の動きも始まり、近年は録音機会にも恵まれ、読解についてもポストモダンとの発想的な親近性や、メタ・ミュージックとの分類など、さまざまな新しい解釈が生まれている。
なお当作品には第2・第4楽章「夜曲（Nachtmusik）」に由来する「夜の歌（Lied der Nacht）」という俗称があるが、これは後世の後付けであり、マーラーおよび作品には全くの無関係である。
演奏時間約80分。
作曲の経過 > 第7交響曲の作曲

1904年の夏、ヴェルター湖畔マイアーニック（Maiernigg）の作曲小屋で交響曲第6番及び『亡き子をしのぶ歌』（第3曲、第5曲）の完成に前後して第7番の2つの「夜曲」(Nachtmusik)を作曲する。
翌1905年の夏、第7番の第1楽章、第3楽章、第5楽章を作曲して全曲が完成。1910年5月にマーラーがアルマに宛てた手紙には、この夏の回想として、湖でボートに乗り、オールを漕いだときに第1楽章の序奏主題が心に浮かび、4週間の間に各楽章を作曲したと書いている。
同年、『亡き子をしのぶ歌』、『リュッケルトの詩による歌曲集』（第1曲～第4曲）をライプツィヒのカーント社から出版。
作曲の経過 > 自作演奏会、アメリカでの紹介

1904年、夏の休暇が明けた10月にはケルンで交響曲第5番を指揮。アムステルダムで交響曲第2番、交響曲第4番を指揮している。12月14日と22日にはウィーン・フィルを指揮して交響曲第3番のウィーン初演を果たした。
同年11月6日、ニューヨークでウォルター・ダムロッシュが第4番を指揮し、マーラーの音楽がアメリカに初めて紹介された。
翌1905年1月29日には、『少年の魔法の角笛』の6曲、『亡き子をしのぶ歌』、『リュッケルトの詩による歌曲』4曲の初演を指揮した。
同年5月、ウィーン分離派の画家カール・モル（アルマの義父）の家で演出家マックス・ラインハルトと知り合う。5月21日にはストラスブールのアルザス音楽祭で交響曲第5番を演奏し、このときロマン・ロランと出会う。
11月8日、ベルリンでオスカー・フリートが指揮する交響曲第2番の上演に出席、このとき合唱指揮を務めたオットー・クレンペラーと知り合う。
作曲の経過 > ウィーン宮廷歌劇場での活躍

1905年秋には、リヒャルト・シュトラウスの楽劇『サロメ』をウィーン宮廷歌劇場で上演しようと尽力するが、検閲のために果たせなかった。このことは、1907年にマーラーが歌劇場を辞任する遠因となる。
同年11月24日、アルフレート・ロラーの舞台装置と新演出によるモーツァルト生誕150周年記念のオペラ・チクルスを開始、『コジ・ファン・トゥッテ』を皮切りに、12月21日『ドン・ジョヴァンニ』、1906年1月29日『後宮からの誘拐』、3月30日『フィガロの結婚』、6月1日『魔笛』とつづく。
このほか、ハンス・プフィッツナー『愛の庭のバラ』、レオ・ブレッヒ『それは私だった』、エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ『せんさく好きな女たち』などをウィーン初演するなど、精力的に活動している。プフィッツナーは、マーラーの妻アルマが熱烈に崇拝していた作曲家で、アルマは偶然を装ってピアノの上にスコアを置き、昼休みにこの曲をピアノで弾いて、マーラーの関心を引いたとされる。
初演と出版 > 初演

1908年9月19日、プラハにて、マーラーの指揮、チェコ・フィルハーモニー管弦楽団の演奏による。
1909年にオーケストレーションの一部改訂。
初演と出版 > 出版

1907年、ベルリンのボーテ・ウント・ボック社より出版。
1960年、エルヴィン・ラッツ監修、国際マーラー協会による「全集版」が同社から出版。
楽器編成

ピッコロ、フルート 4（ピッコロ持替え 1）、オーボエ 3、コーラングレ、小クラリネット、クラリネット 3、バスクラリネット、ファゴット 3、コントラファゴット
テノールホルン、ホルン 4、トランペット 3（第5楽章でピッコロトランペット持ち替えあり）、トロンボーン 3、チューバ
ティンパニ、大太鼓、小太鼓、タンブリン、シンバル、トライアングル、銅鑼、ルーテ（むち）、グロッケンシュピール、カウベル、低音の鐘
ハープ 2、ギター、マンドリン
弦五部（16型）
楽曲構成

スケルツォ楽章を中心とし、その外側に2曲の「夜曲」、その外側に両端楽章という対称的配置となっている。このような構成をマーラーは好んでおり、交響曲第1番の初期構想が5楽章構成であったほか、交響曲第2番、交響曲第5番、交響曲第10番が5楽章構成である。演奏時間は通常80分前後を要するが、最短のもので69分（ヘルマン・シェルヘン指揮トロント交響楽団、1965年4月25日ライヴ録音）、最長のもので100分（オットー・クレンペラー指揮ニュー・フィルハーモニア管弦楽団、1969年ステレオ録音）がある。
楽曲構成 > 第1楽章 Langsam (Adagio) – Allegro risoluto, ma non troppo

ゆるやかに　ロ短調　4/4拍子　→　アレグロ・リゾルート・マ・ノン・トロッポ　ホ短調　2/2拍子　序奏付きのソナタ形式。
序奏はロ短調。弦が引きずるような特徴的なリズムを刻む上に、テノールホルンが同じリズムを使った半音階的な主題を示す。特徴的なリズムについては、バロック音楽のフランス風序曲との関連が指摘されている。テノールホルンの主題については、マーラーは「自然が咆吼する」と述べている。木管が行進曲調の主題を出し、4度下降の動機が示されるとテンポを速め、ホ短調の主部に入る。
第1主題はホルンとチェロの斉奏によって示され、トライアングルの響きを伴う。4度下降の動機は序奏で示されたもので、次作交響曲第8番の冒頭主題と親近性を持つ。第2主題はハ長調、ヴァイオリンによる叙情的なもの。序奏で出た木管の行進曲が小結尾的に現れ、提示部を締めくくる。
展開部は長大で、各種動機や序奏の主題も扱われる。トランペットのファンファーレ（序奏のリズムに基づく）が現れると音楽は静まり、やがて第2主題がハープのグリッサンドに導かれて大きく歌われる。ここは全曲でも印象的な部分で、ワーグナーの『ワルキューレ』第1幕との関連を指摘されることもある。この主題が最高潮に達したところで急激に落ち込み、序奏のリズムが戻るところは交響曲第6番のモットーを暗示する。つづくトロンボーンの独奏は交響曲第3番を思わせるもの。その後次第に力を増し、その頂点で第1主題が再現する。
再現部はより劇的に進行し、コーダに入ると4度下降の動機が各楽器で繰り返され、次第に祝祭的な雰囲気になって、最後はホ長調で明るく結ぶ。
楽曲構成 > 第2楽章 Nachtmusik I. Allegro moderato

「夜曲」　アレグロ・モデラート→アンダンテ・モルト・モデラート　ハ長調〜ハ短調　4/4拍子　拡大された三部形式。
| 音楽・音声外部リンク |
| --- | --- |
 第2楽章 Nachtmusik I. Allegro moderato
  2．Nachtmusic - Christoph Campestrini指揮Texas Festival Orchestraによる演奏。Round Top Festival Institute公式YouTube。
序奏は、ホルンが呼びかけとその木霊のように掛け合い、盛り上がったところで交響曲第6番のモットー和音（音ファイル:Mahler6Motto.mid）が出る。
主部はハ長調だが、ハ短調との間を行き来して定まらない。主要主題はホルンによる穏やかな行進曲。低弦のカノン風な対旋律と弦の特徴的なリズムが伴っている（コル・レーニョ奏法）。第2主題は変イ長調、チェロのより活気づいた旋律。中間部はヘ短調、オーボエが哀愁を帯びた旋律を出す。この楽章は、モットー和音のほか、カウベルも鳴らされ、行進曲調であることなど、交響曲第6番との関連を強く印象づける。カウベルは、はじめ舞台裏で、そのあとではオーケストラの中で鳴らされ、遠近感が示されている。コーダの直前では、木管楽器が鳥のさえずりのように奏するカデンツァ風な部分があり、のちの交響曲第9番第1楽章を思わせる。
楽曲構成 > 第3楽章 Scherzo. Schattenhaft

| 音楽・音声外部リンク |
| --- | --- |
 第3楽章 Scherzo. Schattenhaft
  3．Schattenhaft - Christoph Campestrini指揮Texas Festival Orchestraによる演奏。Round Top Festival Institute公式YouTube。
スケルツォ　影のように。流れるように、しかし早すぎずに　ニ短調　3/4拍子　三部形式
弦による影のような旋律、木管の哀調を帯びたやや俗な旋律がさまざまに展開される。各楽器の特殊奏法が駆使され、フォルテ記号が5個つけられ、弦を指板に打ち付けるような強い低弦のピッツィカート（バルトーク・ピッツィカート）など、多彩だが不気味な効果を出す。
中間部はニ長調、オーボエが明るい主題を出すが、ヴァイオリン独奏がすぐにもとの雰囲気に戻してしまう。
楽曲構成 > 第4楽章 Nachtmusik II. Andante amoroso

「夜曲」　アンダンテ・アモローソ　ヘ長調　2/4拍子　三部形式
| 音楽・音声外部リンク |
| --- | --- |
 第4楽章 Nachtmusik II. Andante amoroso
  4．Nachtmusic - Christoph Campestrini指揮Texas Festival Orchestraによる演奏。Round Top Festival Institute公式YouTube。
第2楽章が「夜の行進」とすれば、この楽章は純然たるセレナーデである。冒頭、ヴァイオリン独奏がオクターブ上昇し、なだらかに降りてくる音型を奏し、ホルンとクラリネットが柔らかく主題を出す。この主題は第1楽章の序奏、「ボートのリズム」に基づいており、同時に前作交響曲第6番終楽章との関連を示す。ギターやマンドリンが夜曲の雰囲気を演出する。冒頭のブリッジ音型は何度も現れる。中間部は変ロ長調、チェロとホルンが和やかな旋律を奏する。
曲はクラリネットのトリルで閉じられるが、マーラーは楽譜の最後の小節に、ドイツ語でersterbend（原義「消え入るように」。sterben（死ぬ）から派生）と、イタリア語のmorendo（「だんだん遅く、弱く」という音楽上の発想記号として使われる）の2つの指示を書き込んでいる。
楽曲構成 > 第5楽章 Rondo-Finale. Allegro ordinario

ロンド・フィナーレ　アレグロ・オルディナリオ　4/4拍子　ハ長調　自由なロンド形式
全体の構造はA-B-A-C-A-B-A-C-A-B-A-C-第1楽章第1主題回帰-C-A-コーダ
| 音楽・音声外部リンク |
| --- | --- |
 第5楽章 Rondo-Finale. Allegro ordinario
  5．Rondo - Finale - Christoph Campestrini指揮Texas Festival Orchestraによる演奏。Round Top Festival Institute公式YouTube。
ティンパニが威勢の良いリズムを叩き、金管が呼応すると、トランペットとホルンが派手な主要主題を高らかに吹奏する。主要主題は変奏されながら楽章中に計7回再現される。この主題は、音型と調性から、ワーグナーの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』との関連が指摘されている。ホルンによる楽しげなリズムや弦による活気に満ちた経過句などがつづく。いったん静まると木管が変イ長調で控えめな副主題を出す。この後、主要主題に基づくファンファーレをはじめとしてさまざまな素材が展開される。やがて影が差すような雰囲気になると、第1楽章の第1主題がホルン斉奏によって示される。しばらくこれを扱ううちに、第1楽章の第1主題は短調から長調に転じて全管弦楽で確保される。再び冒頭部分が戻り、音楽はいっそう祝典的になり、鐘が鳴らされる。最後にもう一度第1楽章の第1主題を示し、全曲を明るく結ぶ。
第7番の評価と解釈

第7交響曲は、マーラーの他の交響曲と比較し、演奏機会が少ない。その理由としては、使用楽器が多く揃えづらいという「環境面」もあるが、最大の理由として、構成面と音楽自体がはらむ多義性が理解を困難にしていることも考えられる。具体的には以下のような議論があるが、様々な解釈を語る前に忘れてならないのは、①マーラー自身がこの曲に副題をつけていないこと、②この作品の内的テーマについて何も語っていないこと、③アルマ・マーラーがこの曲について「この交響曲に一貫した標題はない」と回想していることである。
第7番の評価と解釈 > フィナーレを「失敗」とする解釈

第7番は、スケルツォ楽章を中心とした対称的な5楽章構成を持ち、これは交響曲第5番と同じである。しかし、両者を比較すると、第5番は曲調や「暗→明」の図式が明快であり、これが人気曲になっている理由と考えられる。対して第7番では、「夜曲」と題された楽章が第2及び第4楽章に配置されているが、第1及び第3楽章スケルツォも同様に「夜」の雰囲気がある中、第5楽章に至って突然「昼」真っ盛りに投げ出されるような奇異な感じがつきまとっていることから、第7番に関しては、構成上問題があるとの指摘がある。
テオドール・アドルノによれば、第7番のフィナーレは軽すぎ、マーラーが意図した「歓喜」は空虚なものとなっており、「闘争を経て勝利へ」という図式が茶番と化しているとする。アドルノは、ここに「交響曲」形式の終焉を見ており、この歴史的必然において第7番を「失敗作」であるとしている。
また、第7番でマーラーは交響曲形式そのものをパロディとして用いたという説もある。伝統的交響曲の素材は第7番ではコラージュの素材であり、その音楽はメタ・ミュージック（音楽についての音楽）としての性格を持ち、さらにはポストモダンあるいは脱構築との親近性を示しているというものである。この立場からは、マーラーは第5楽章で「歓喜」を意図しておらずパロディとして書いたのであって、この曲以降、交響曲のフィナーレらしいフィナーレは書かれなくなったとする。
第7番の評価と解釈 > 反論

一方で、マーラーが「夜曲」としたのは第2楽章と第4楽章のみであって、全曲を「夜の歌」としたり、第4楽章までが「夜」で第5楽章は「昼」などとするのは誤りとする擁護論もある。この立場からは、終楽章が「浮いて」見えるのは、構成上の問題というより、解釈や演奏の問題であるということになる。
マーラーの交響曲の「連続性」に着目すると、第7番は交響曲第6番から交響曲第8番へとつなぐ位置づけを持っているとする解釈も存在する。第6番で倒れた「英雄」の再生、そして第8番の純然たる「賛歌」に至るという解釈からすると、フィナーレ楽章はパロディとは言えない。
また前述のように、第4楽章のスコアの末尾に、ersterbend（「消え入るように」または「死に絶えるように」）と書き込んでいる。この言葉は、のちの交響曲第9番の終楽章の末尾にあることでよく知られるが、他にも交響曲第2番、交響曲第4番（第3楽章）、大地の歌にも見られるものである。この言葉が中間楽章の終わりに書き込まれているのは他に第4番が該当するが、このことから、ersterbendを境に音楽は「天上界」に至ると解釈し、第5楽章を「天上の祭典」と見なす説もある。
小澤征爾は第5楽章のコーダを、デパートの下りのエスカレーターを子供と駆け上がって上階に辿り着いた時の浮遊感に例えている。
バロック音楽との関連

第7番の第1楽章冒頭の引きずるようなリズムは、バロック音楽のフランス風序曲を思わせるが、この序奏がロ短調であることと、J.S.バッハの管弦楽組曲第2番が同じくロ短調であることは、無関係ではないと見られる。第7番の作曲当時、マーラーはバッハ作品を作曲小屋に持ち込んでいたとされる。また、第7番完成から4年後の1909年11月10日、マーラーはニューヨーク・フィルハーモニックを指揮してJ.S.バッハの管弦楽組曲の編曲版を演奏している。これは、管弦楽組曲第2番（ロ短調）と第3番（ニ長調）から5曲を抜粋して次のような4楽章構成としたもので、具体的な編曲時期は定かでないものの、マーラーがこの曲を手がけた事実から、自身の交響曲の構成などに影響があったと考えることも可能である。
序曲（管弦楽組曲第2番の第1曲「序曲」　ロ短調）
ロンドとバディヌリー（第2番の第2曲「ロンド」を始めと終わりに置き、同第7曲「バディヌリー」を「中間部」とした三部形式　ロ短調）
エール（管弦楽組曲第3番の第2曲「エール」　ニ長調）
ガヴォット（第3番の第3曲「ガヴォット」　ニ長調）
また、終楽章でロンド主題が様々なエピソードを間に挟み、何度も繰り返される形式は、バロック時代のリトルネロ形式や合奏協奏曲を意識していたとも考えられる。アレグロ・オルディナリオ（Allegro ordinario 通常のアレグロ）という速度表示もバロック時代に見られるもので、古典派以降ではほとんど使われておらず、マーラーが「古典派」以前のバロック時代を念頭に置いていたことを示すという解釈である。
中康

| 中康 |
| --- | --- |
 夏
 第4代帝
王朝:  夏
都城:  斟鄩（現在の二里頭遺跡、あるいは河南省芝田鎮稍柴村）
姓・諱:  夏后中康
生年:  不詳
没年:  不詳
父:  啓
后妃:  有鬲氏の女
※別に仲康とも書く
中康（ちゅうこう）は、夏朝の第4代帝。啓の子。相の父。
『竹書紀年』によると、兄の太康が狩猟と酒に溺れ、諸侯の離散を招き、有窮氏の后羿に斟鄩を追われて洛水の南で亡くなったために、后羿がパトロンとなって即位した。
『竹書紀年』によれば中康5年（秋9月庚戌朔）、『通鑑前編』によれば中康元年に日食があり、羲氏と和氏が酒色に溺れたため、羲氏と和氏の職務である天文を廃し、暦を乱したので、胤（胤国の侯）がこれを攻めた。なお、『書経』胤侯によると、羲氏和氏は夏に忠義があり、羿に対して不満を持っていたともされている。
中村慶吾

中村 慶吾（なかむら けいご）は、日本の漫画家。
略歴

1992年から1995年にかけて、女子プロレスの世界を描いた『遙かなるリング』を講談社「ヤングマガジン増刊海賊版」にて連載。
1999年頃から高柳ヒデツ名義で週刊少年チャンピオンにて活動、2001年3月8日号-5月3日号にかけて、男の娘の要素を取り入れた空手格闘漫画『ぷろぶれむちゃいるど』を連載していた。この作品は9話で打ち切りとなったが、それについて中村は「仕事量に全く追いつけず、開始から速攻で辞めてしまいました」と単行本のあとがきで述べている。
2002年に『ぷろぶれむちゃいるど』の単行本が出版されたが、秋田書店ではなく大都社からの刊行であり、連載分の6話以降は収録されていない。
2006年にサクセスより発売されたSLG『レッスルエンジェルスサバイバー』では、試合シーンの原画を担当した。
2008年には、膝枕カカト名義の短編集『踵の落書き』がヤングキングコミックスより出版された。
脊髄小脳変性症6型

脊髄小脳変性症6型(Spinocerebellar ataxia type 6、SCA6)とは第19染色体短椀に位置する電位依存性Caチャネルα1Aサブユニット遺伝子(CACNA1A)のCAGリピート伸長により発症する常染色体優性遺伝性の脊髄小脳変性症である。
疫学

日本の優性遺伝性脊髄小脳変性症のうち20〜30%を占める。これはSCA3に次いで頻度が多い。日本の遺伝性皮質性小脳萎縮症(hereditary cortical serebellar atrophy:HCCA)のうち約半数がSCA6と推定されている。
疾患同定の経緯

SCA6は従来のGreenfieldの臨床病理学的分類では小脳型に分類され、その中でもHCCAあるいはHolmes型遺伝性失調症に属する。常染色体優性遺伝性脊髄小脳失調症(autosomal dominant cerebellar ataxia、ADCA)を3群にわけたHardingの分類では第Ⅲ群(ADCA-Ⅲ)に分類される。SCA6の遺伝子座は日本の石川欽也、水澤英洋らによって決定された。家系の集積、マイクロサテライトマーカーを用いた連鎖解析を行った。1997年に日本のHCCA15家系の連鎖解析の結果、9家系についてその候補領域を第19染色体短椀の13.3cM領域にまで狭めることに成功した。同年、Cheng Chi LeeらのグループからCACNA1A遺伝子の最終エクソン（エクソン47）に存在するCAGリピートが異常に伸長している脊髄小脳変性症が報告されSCA6と命名された。最終的に石川、水澤らが解析した9家系は同様の変異を有していることが判明した。
臨床症状

発症年齢は平均45歳（20〜66歳）と比較的高齢である。経過は緩徐進行性で生命予後は比較的良好である。症状は小脳性失調性歩行、四肢の運動失調、小脳性構音障害、注視眼振などのほぼ純粋小脳失調症を示す。SCA31が鑑別になるがSCA31は発症年齢が10〜20歳より高齢であることが参考になる。また深部腱反射異常、足底反射陽性、痙縮、振動覚減弱、ジストニーなど不随意運動、認知症、外眼筋麻痺など小脳外症状も稀に認められる。眼振の出現率は非常に高い。SCA6の中には頭位変換時のめまいや動揺視などの症状を伴う一群があることが知られており病初期より小脳症状に先立って出現してくることがある。これらの一群では頭位変換時に垂直下眼瞼向きの眼振(down beat positioning nystagmus)が特徴とされ、他の脊髄小脳変性症では稀とされている。またallelic diseaseである周期性失調症2型(episodic ataxia type2、EA2)を疑う周期性の小脳失調呈する症例の報告もあるが頻度としては稀である。
SARA(Scale for the assessment and rating of ataxia)は年間1点前後の増加する。その一方でその2倍である年間2点前後増加するという台湾からの報告もある。
Ashizawaらはアメリカでの大規模前向きコホートで発症年齢を歩行障害を自覚した年と定義し、先行した眼球運動障害の出現年を採用しなかった。
症状は純小脳性運動失調症が多くMDS task forceの分類では比較的純粋な小脳性運動失調症に分類される。
画像検査

頭部MRIでは小脳虫部上面に強い小脳萎縮が認められ、脳幹や大脳は保たれる。特に小脳皮質の萎縮が目立つ。SPECT検査では小脳の脳血流の低下が認められ小脳血流の低下と呂律障害の程度が相関していた。またSARAと小脳萎縮がよく相関するという報告がある。
遺伝子検査

SCA6はP/Q型電位依存性カルシウムチャネルのメインサブユニットであるCav2.1をコードするCACNA1A遺伝子のCAGリピートの伸長によるポリグルタミン病である。CAGリピートはチャネルC末端部細胞質内領域に存在するポリグルタミンに翻訳される。CACNA1Aは様々な神経細胞で発現が認められるが特に小脳のプルキンエ細胞で強く発現している。同部位の正常アレルは4〜19であるがSCA6の変異アレルでは19〜33に伸長している。ポリグルタミン病の中ではCAGリピート数が短いのが特徴である。日本人は欧米人よりもCACNA1AのC末端のCAGリピートが長い傾向があるためSCA6の患者も多いと考えられている。一般的にポリグルタミン病ではCAGリピートの長さに逆相関して発症年齢が低くなる傾向がみられ、また世代を経る毎にCAGリピート数が伸長して表現促進現象(anticipation)をきたす。SCA6においてはCAGリピート数と発症年齢の逆相関は認められるがCAGリピートは世代間で極めて安定であり表現促進現象は目立たない。リピート数と発症年齢の負の相関は認められたが、実際には同じリピート数でも、他のCAGリピート病であるSCA3と比較すると発症年齢のばらつきが大きかった。SCA6ではCAGリピート数と発症年齢の回帰モデルの決定係数は小さい。同じCAGリピート病でもSCA3では多彩な臨床症状がCAGリピートと罹病期間の要因で説明できるがSCA6においてはリピート長の臨床症状との関連が少ない。