stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
マイケル・コペック
投球スタイル

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 球種 | 割合 | 平均球速 | 平均球速 | 最高球速 | 最高球速 |
| 球種 | % | mph | km/h | mph | km/h |
| フォーシーム | 64.4 | 97.3 | 156.6 | 101 | 162.5 |
| スライダー | 29.6 | 84.1 | 135.3 | 88.9 | 143.1 |
| カーブ | 3.5 | 78.7 | 126.7 | 81.4 | 131 |
| チェンジアップ | 2.6 | 89.7 | 144.4 | 90.9 | 146.3 |
マイナーの試合で最速105mph（約169km/h）を計測したフォーシームが武器。変化球はスライダーやカーブ、チェンジアップ。
人物

2019年に女優のバネッサ・モーガン（英語版）との婚約を発表し、2020年1月に結婚したが、同年6月に早くも離婚した。なお、離婚後の2021年1月に第一子が誕生している。その後はフィットネスインストラクターのモーガン・エウディーと交際し、2022年5月にはエウディーとの間に第二子が誕生。2023年に婚約した。また、エウディーには前の交際相手との間に生まれた娘がいる。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | CWS | 4 | 4 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 68 | 14.1 | 20 | 4 | 2 | 0 | 5 | 15 | 1 | 0 | 8 | 8 | 5.02 | 1.53 |
| 2021 | CWS | 44 | 4 | 0 | 0 | 0 | 4 | 3 | 0 | 15 | .571 | 285 | 69.1 | 54 | 9 | 24 | 1 | 1 | 103 | 3 | 0 | 27 | 27 | 3.50 | 1.13 |
| 2022 | CWS | 25 | 25 | 0 | 0 | 0 | 5 | 9 | 0 | 0 | .357 | 494 | 119.1 | 85 | 15 | 57 | 0 | 3 | 105 | 2 | 2 | 53 | 47 | 3.54 | 1.19 |
| 2023 | CWS | 30 | 27 | 0 | 0 | 0 | 5 | 12 | 0 | 0 | .294 | 591 | 129.1 | 115 | 29 | 91 | 0 | 11 | 134 | 9 | 0 | 80 | 78 | 5.43 | 1.59 |
| 2024 | CWS | 43 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 8 | 9 | 1 | .200 | 191 | 43.2 | 35 | 8 | 24 | 2 | 5 | 59 | 5 | 2 | 24 | 23 | 4.74 | 1.35 |
| 2024 | LAD | 24 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 6 | 8 | 1.000 | 88 | 24.0 | 9 | 1 | 10 | 0 | 0 | 29 | 1 | 0 | 3 | 3 | 1.13 | 0.79 |
| '24計 | LAD | 67 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 8 | 15 | 9 | .429 | 279 | 67.2 | 44 | 9 | 34 | 2 | 5 | 88 | 6 | 2 | 27 | 26 | 3.46 | 1.15 |
| MLB：5年 | MLB：5年 | 170 | 60 | 0 | 0 | 0 | 21 | 33 | 15 | 24 | .389 | 1717 | 400.0 | 318 | 66 | 208 | 3 | 25 | 445 | 21 | 4 | 195 | 186 | 4.19 | 1.32 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手（P）> 試  合 | 投手（P）> 刺殺 | 投手（P）> 補殺 | 投手（P）> 失策 | 投手（P）> 併殺 | 投手（P）> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | CWS | 4 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2021 | CWS | 44 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2022 | CWS | 25 | 0 | 3 | 1 | 0 | .750 |
| 2023 | CWS | 30 | 8 | 5 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2024 | CWS | 43 | 3 | 2 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2024 | LAD | 24 | 3 | 0 | 1 | 0 | .750 |
| '24計 | LAD | 67 | 6 | 2 | 1 | 0 | .889 |
| MLB | MLB | 170 | 16 | 12 | 2 | 0 | .933 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

34（2018年、2021年 - 2024年途中）
45（2024年途中 - ）
詳細情報 > 記録

オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2017年）
鳥取中央郵便局

|  鳥取中央郵便局 |
| --- | --- |
 

基本情報
正式名称:  鳥取中央郵便局
前身:  鳥取郵便取扱所、鳥取郵便局
局番号:  52002
設置者:  日本郵便株式会社
所在地:  〒680-8799 鳥取県鳥取市東品治町101
位置:  北緯35度29分36.0秒 東経134度13分43.7秒﻿ / ﻿北緯35.493333度 東経134.228806度﻿ / 35.493333; 134.228806﻿ (鳥取中央郵便局 （鳥取県）)座標: 北緯35度29分36.0秒 東経134度13分43.7秒﻿ / ﻿北緯35.493333度 東経134.228806度﻿ / 35.493333; 134.228806﻿ (鳥取中央郵便局 （鳥取県）) ja

貯金
店名:  ゆうちょ銀行 鳥取店（広島支店鳥取出張所）
取扱店番号:  520020

保険
店名:  かんぽ生命保険 鳥取支店 （個人向け窓口は郵便局が代理）

特記事項
 「ゆうちょ銀行」窓口および保険窓口は平日18時まで営業 ATMホリデーサービス実施
テンプレートを表示
鳥取中央郵便局（とっとりちゅうおうゆうびんきょく）は、鳥取県鳥取市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。
概要

住所：〒680-8799 鳥取県鳥取市東品治町101
概要 > 併設施設

ゆうちょ銀行鳥取店（広島支店鳥取出張所）：取扱店番号520020 - 鳥取県内で唯一の同行直営店舗である。
かんぽ生命保険鳥取支店 - 鳥取県内で唯一の同社直営店舗である。
概要 > 出張所（局外ATM）

民営化前は以下の場所に出張所としてATMを設置していた。現在も同じ場所にATMがあるが、管理はゆうちょ銀行広島支店となっている。
ジャスコ鳥取北ショッピングセンター内出張所
鳥取県庁内出張所
鳥取大学内出張所
鳥取大丸内出張所
沿革

1872年8月4日（明治5年7月1日） - 鳥取郵便取扱所として開設。
1873年（明治6年）4月 - 鳥取郵便役所となる。
1875年（明治8年）1月1日 - 鳥取郵便局（二等）となる。翌日より為替取扱を開始。
1878年（明治11年） - 貯金業務を開始。
1885年（明治18年） - 電信業務を開始。
1886年（明治19年）1月4日 - 電信為替事務開始。
1889年（明治22年）7月16日 - 鳥取郵便電信局となる。
1903年（明治36年）4月1日 - 通信官署官制の施行に伴い鳥取郵便局となる。
1919年（大正8年）5月15日 - 等級を二等から一等に改定。
1955年（昭和30年）
3月14日 - 鳥取市本町三丁目から同市川外大工町に移転。
10月1日 - 賀露郵便局から集配業務を移管。
1956年（昭和31年）10月1日 - 電話通話および和文電報受付事務の取扱を開始。
1983年（昭和58年）7月11日 - 鳥取市栄町から同市東品治町に移転。
1987年（昭和62年）7月1日 - 鳥取中央郵便局に改称。
1992年（平成4年）8月3日 - 外国通貨の両替および旅行小切手の売買に関する業務取扱を開始。
2006年（平成18年）10月16日 - 吉岡郵便局（〒680-1499→〒680-1442）、国府郵便局（〒680-0199→〒680-0146）、中河原郵便局（〒680-0299→〒680-0223）、福部郵便局（〒689-0199→〒689-0103）、津ノ井郵便局（〒689-1199→〒689-1102）、美穂郵便局（〒680-1199→〒680-1167）から集配業務を移管。
2007年（平成19年）
3月5日 - 岩美郵便局（〒681-8799→〒681-0003）から集配業務を移管。
10月1日 - 民営化に伴い、併設された郵便事業鳥取支店、ゆうちょ銀行鳥取店、かんぽ生命保険鳥取支店に一部業務を移管。
2012年（平成24年）10月1日 - 日本郵便株式会社の発足に伴い、郵便事業鳥取支店を鳥取中央郵便局に統合。
2016年（平成28年）
3月7日 - 鳥取中央郵便局が担当していた岩美郡岩美町全域の集配業務および保険の渉外業務、ゆうちょ銀行鳥取店が担当していた岩美郡岩美町全域の貯金の渉外業務を岩美郵便局（〒681-0003→〒681-8799）に移管。
10月3日 - 河原郵便局（〒680-1299→〒680-1251）から集配業務および保険の渉外業務を鳥取中央郵便局に、貯金の渉外業務をゆうちょ銀行鳥取店に、それぞれ移管。
2019年（平成31年）2月17日 - ゆうゆう窓口の24時間営業を中止。
取扱内容 > 鳥取中央郵便局

郵便、印紙、ゆうパック、内容証明
生命保険、バイク自賠責保険、自動車保険、がん保険、引受条件緩和型医療保険 - 平日18時まで営業。
鳥取県東部（鳥取市、岩美郡、八頭郡）の郵便物の取り集め
鳥取市内の一部地域（旧鳥取市（末恒地区を除く）、国府町・福部町・河原町）の集配業務
該当する郵便番号は680-00xx、680-08xx、680-09xx、680-80xx、680-85xx、680-86xx、680-87xx、680-01xx、680-02xx、680-11xx、680-12xx、680-14xx、689-01xx、689-11xx
ゆうゆう窓口
取扱内容 > ゆうちょ銀行鳥取店

貯金、貸付、為替、振替、振込、国際送金、外貨両替、国債、投資信託、変額年金保険 - 平日18時まで営業。
ATM
取扱内容 > かんぽ生命保険鳥取支店

個人向け窓口業務は、郵便局が代理店として行う。
周辺

鳥取銀行本店
鳥取市文化センター
新日本海新聞社
鳥取温泉
アクセス

JR山陰本線・因美線鳥取駅（北口）から徒歩約7分
鳥取市100円循環バスくる梨 中央郵便局停留所もしくは日交バス、日ノ丸バス 農協会館前停留所下車
駐車場あり：27台
アブデラジズ・バラダ

アブデラジズ・バラダ（アラビア語: عبد العزيز برادة‎; Abdelaziz Barrada, 1989年6月19日 - 2024年10月24日）は、フランス・プロヴァン出身の元プロサッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー。
経歴 > クラブ

2007年からパリ・サンジェルマンFCのリザーブチームに所属し、2010年にスペインのヘタフェCFに移籍した。
2013年7月6日、UAEリーグ・アル・ジャジーラ・クラブへの移籍が合意した。
経歴 > 代表

フランス代表とモロッコ代表でプレーすることができ、ユース世代ではモロッコ代表としてプレーし、アフリカ U-23選手権2011で準優勝した。
2012年2月29日親善試合ブルキナファソ代表戦でモロッコ代表デビューした。2012年10月13日のアフリカネイションズカップ2013予選、モザンビーク戦で代表初得点を挙げた。
経歴 > 死去

2021年に現役を引退した後はフランスに在住していたが、2024年10月24日に突然の心臓発作に襲われて亡くなったという。35歳没。
所属クラブ

USセナール＝モワシー（フランス語版） 2006-2007
パリ・サンジェルマンFC B 2007-2010
ヘタフェCF B 2010-2011
ヘタフェCF 2011-2013
アル・ジャジーラ・クラブ 2013-2014
オリンピック・マルセイユ 2014-2016
アル・ナスルSC 2016-2018
アンタルヤスポル 2018-2019
アル・シャハニアSC 2019-2020
USリュシタノ・サン＝モール 2020-2021
セフィロス

| セフィロス |
| --- | --- |
 ファイナルファンタジーシリーズのキャラクター
登場（最初）:  ファイナルファンタジーVII
作者:  野村哲也
声優:  森川智之 #担当声優も参照
プロフィール
性別:  男
種類:  人間
家族:  宝条（父） ルクレツィア・クレシェント（母）
テンプレートを表示
セフィロス（Sephiroth）は、スクウェア・エニックス（旧スクウェア）のコンピュータゲーム『ファイナルファンタジーVII』や同関連作品などに登場する架空の人物。
人物像

『FFVII』の世界を牛耳る企業、神羅カンパニーの私設エリート兵士「ソルジャー」の一員。ソルジャーには3段階のクラスがあり、最上級の「クラス1st」に属する。その中でもセフィロスは最強の者と評価され、多くの武勲を上げた事から「英雄」と称されている。
このようなヒロイックな経歴が人心を惹きつける大きな要素となり、セフィロスは人々からの大変な人気を得るに至った。また、彼に憧憬の念を抱く少年も現れている。幼少期のクラウドとザックスがそうであり、彼らは実際にソルジャーを目指すため神羅カンパニーに入社した。
人物像 > 人工的な古代種

セフィロスが周囲にその存在を知らしめ、また広く英雄と称された理由は、その驚異的な身体能力による。
まず、一般的なソルジャーとは身体の質から根本的に異なっている。セフィロスは特殊な力を持ちながら絶滅したとされる人類、セトラ（古代種）の復活を目的とした「ジェノバ・プロジェクト」の一環として、2000年前の地層から仮死状態で発見された古代種「ジェノバ」の細胞（ジェノバ細胞という）を胎児であった頃のセフィロスに組み込むことによって、「人工的な古代種」として創り出された。しかし、ジェノバ・プロジェクトは、主導していたガスト博士の「ジェノバ=古代種」という誤った見解の基に発足したものなので、実際にはセフィロスは古代種ではない。
ただし、ジェノバも古代種とは別の特殊な能力を持っており、その細胞を持っているセフィロスは、ジェノバの能力を使いこなすことができる。また、黒マテリアを手にしたクラウドを、ジェノバ細胞を介して操作したことから、セフィロスはジェノバと意思の疎通もしくは支配が可能であったということが窺える。
人物像 > 性格

冷静かつ勇敢で、意志・責任感が強い。そして、身体能力について自分が生まれつき周囲の人間よりも優れていることを自覚しているので、困難な任務を嫌がらず、戦闘時にあっては、率先して敵を殲滅させる。その一方で、自分より弱い（セフィロスにとって足手まといになる）味方が敵の攻撃を受け倒れていても、その味方に戦う意志があれば回復（復活）させてやるといった、ただ単に任務遂行のためではない人間的な優しさを持っている。
このようなセフィロスの身体能力と性格に相まって、セフィロスは広く人々に憧憬を持たれるに至った。それ以外の一般的なセフィロスの性格として、周囲の人間（同僚・部下等）に対して、ぶっきらぼうな言動を取る事がある。
人物像 > 家族と生い立ち

父親はガスト博士のジェノバ・プロジェクトチームの一員であった宝条、母親はガスト博士の助手であったルクレツィア・クレシェントである。2人の間の恋愛感情についての設定は、作品によって異なり、『FFVII』では「天才」ガスト博士と比して科学的センスの無い宝条を、ルクレツィアが支えようとして生まれたのがセフィロスであるとされているのに対して、続編の『DC FFVII』では、2人の間に恋愛感情は無く、あくまで実験の為に子供をもうけた事になっている。ルクレツィアはその後、ジェノバ細胞の影響による身体的変化に耐えきれず失踪、宝条は自身が父である事を明かさず、セフィロスは母親の名がジェノバであるとしか知らされていない。
『FFVII』では、ソルジャー時代に英雄と称された心優しいセフィロスと、人類に憎悪を抱き星を滅ぼそうとするセフィロスという、二極のイメージが描写されている。この正反対に見えるセフィロスのイメージが存在する理由は、親が死んでしまったと聞かされていた幼少時のセフィロスに対して、後にエアリスの父親となるガスト博士が、親代わりの愛情を注いでいたと推測される台詞をセフィロスが口にするからである。ただし、ガスト博士はジェノバが古代種ではないと気付いたことで、幼いセフィロスに真実を告げることもプロジェクトの後始末をすることもなく、神羅カンパニーと手を切って自分で「本物の」古代種を探しにいってしまう。そのために、豹変する前のセフィロスには、優しさと共に一種の孤独感が混在している。『ディシディア』では「自身の正体を知ったことでジェノバの操り人形に成り果てた」と説明されている。
後述のニブルヘイム事件において、セフィロスは故郷の不在や両親の喪失を口にし、自身の出生についての誤解によって狂気に駆られることになるが、その出身地については、ヴィンセントの回想によってジェノバプロジェクトが行われたニブルヘイムの村である事がわかる。
人物像 > その他

一人称は「オレ」（『CC FFVII』『KHFM』では漢字表記で「俺」）だったが、ライフストリーム落下後は「私」になった（『LO FFVII』ではそれ以前に魔晄炉での戦いでクラウドに対して「私」と言う場面がある）。『CC FFVII』においてはシャンプー1本を一回につき全部使う事などが記されている。話し方・口調も異なる。
『ディシディア ファイナルファンタジー』『デュオデシム』では自身がジェノバの操り人形に過ぎないことを自覚している節があるが、『オペラオムニア』ではジェノバがセフィロスの姿を真似た存在である事がメインストーリー第4部第8章で判明している。
『いただきストリート』では、ガスト博士の実子であり本当に古代種の血を引くエアリスを強く敵視している。
担当声優の森川智之によれば「セフィロスは孤独」とのこと[要出典]。
キャラクターデザイン

キャラクターデザインは野村哲也が担当した。
外見の特徴としては、細身でありながら筋肉質で、長い銀髪をしている。魔晄を帯びた目の瞳孔が猫のように縦に細長く氷のように冷たく、人を寄せ付けない雰囲気を醸し出す。ジェノバ細胞の影響による変異と見られ、『FFVII AC』に登場するカダージュ、ヤズー、ロッズの三人の銀髪の少年達やジェノバ因子の影響を受けた子供達の目にも同じ特徴が表れている。
前髪や瞳の色が『FFVII』のヒロインであるエアリスとよく似ているが、これは初期設定で両者が腹違いの兄妹となっていたからである。肌の色素がないアルビノである。
利き手は『FFVII』シリーズでは左手とされる。『FFVII』では刀を右手で振るっており、記念写真と炎の中に消えていくムービーシーン、最後の戦いでのムービーシーン以外は右手で持っていた。『KHFM』でも右手で刀を振るっていたが、『KHII』や『DFF』では刀は左手で振るっている。
黒いロングコートを身にまとい、これを素肌の上から着用している。胸部は露出しており、一般のソルジャーと共通したデザインのサスペンダーをその前でクロスさせている。また、銀色の肩当を当てている。イメージイラストでは緑色の瞳であるが、『FFVII』本編他では青色の瞳である。
戦闘スタイル

大太刀「正宗」を持ち、長身のセフィロス以上に長い刀身ながら軽々と扱う。神速や縮地を使いこなした超スピードによる攻撃で敵を翻弄する。正宗の一撃必殺の攻撃や、目に見えないほど素早い多数の斬撃で敵を追い詰める。また、ファイガやフレアといった上級魔法も容易く使いこなすだけでなく、飛翔することも可能。
担当声優

三木眞一郎（PS版『エアガイツ』）
森川智之（『FFVII AC』以降）
梅原裕一郎（『FF7EC』少年時代）
ランス・バス（英語版『キングダム ハーツ』）
タイラー・ホークリン（英語版『ファイナルファンタジーVII リメイク』）
FFVIIシリーズでの活躍

作品の並びは作品の発売日順ではなく、FFVIIシリーズ世界の時系列に即した。
FFVIIシリーズでの活躍 > 『ファイナルファンタジーVII ザ ファーストソルジャー』

『ファイナルファンタジーVII ザ ファーストソルジャー』（『ファイナルファンタジーVII エバークライシス』のストーリーモード）時。
前述の経緯から、物心ついた時から神羅カンパニーに在籍しており、任務にてラディオル郡島に赴いた時、窮地に陥っていたソルジャー・クラスP0のグレン、マット、ルティアを救い、彼等と行動を共にする。
FFVIIシリーズでの活躍 > 『クライシス コア ファイナルファンタジーVII』

『クライシス コア ファイナルファンタジーVII』時。
ラディオル郡島の戦いから数年後、アンジールとジェネシスという心を許せる数少ない友人に出会う。彼らとは何度かトレーニング・ルームに忍び込み戦闘の腕を競うなどして交流を深めるが、内心では自身が2人とは違う人間であると感じる。
[μ]-εγλ2000、ジェネシスがウータイ侵攻の任務中に大量の神羅兵を連れて失踪する。その後アンジールも失踪し、セフィロスは2人の裏切りを疑う。この事件をきっかけにザックスと知り合い、彼なら2人を救えるかもしれないという期待から2人の抹殺任務の「失敗」を提案する。ジェネシスの失踪から間もない時に神羅とは袂を分かったグレンと遭遇し、交戦している。
FFVIIシリーズでの活躍 > 『ビフォア クライシス ファイナルファンタジーVII』

『ビフォア クライシス ファイナルファンタジーVII』時。
[υ]-εγλ 0001 2月30日、当時の神羅カンパニー社長であるプレジデント神羅により、反神羅組織の「アバランチ」（『FFVII』のものとは別の組織）が軍港ジュノンに侵入した事件の解決を命令される。アバランチは神羅カンパニーの軍事兵器である魔晄キャノンの発射を目論むが、神羅兵と特殊工作部隊であるタークスと共にこれを阻止する。その後、アバランチのリーダーであるエルフェと対峙し、互角の争いを決した事でエルフェは立ち去る。
[υ]-εγλ 0002 6月17日、神羅ビルに潜入したアバランチが、神羅カンパニーの宝条博士を拉致する。セフィロスは救出に当たるタークスを助け解決に導く。
FFVIIシリーズでの活躍 > ニブルヘイム事件

ニブルヘイム事件は『FFVII』の中でクラウドの回想として描かれ、『BC FFVII』『CC FFVII』でも描写されている。また、この事件を扱ったOVA、『LO FFVII』がある。
[υ]-εγλ 0002 2月21日（『FFVII』の5年前）、同じソルジャーのザックス、神羅兵のクラウドや他の神羅兵1名とともに、ニブルヘイムの村へ老朽化した魔晄炉（ニブル魔晄炉）の調査に訪れる。セフィロスは魔晄炉で人間を素材とした「モンスター」の製造実験が行われている事を知り、自身もこのモンスターと同じく「造られた存在」ではないかと疑問を抱く。
セフィロスはこの実験を主導する宝条博士の研究施設、通称「神羅屋敷」の地下研究所でジェノバ・プロジェクトの資料を読み漁った結果、自身が古代種であると誤解する。そして過去に繁栄を失った古代種と比較し、現代に広く分布している現生人類に対し強い憎悪を抱く。
その後、人類の破滅を狙い、まずニブルヘイムを焼き払い、魔晄炉に安置されていた「母」、ジェノバとともに「約束の地」へ向かおうとする。約束の地とは古代種の伝承にある「楽園」であり、セフィロスはこれを信じていた。しかし、ザックスとクラウドに阻まれ、ジェノバの首とともに星のエネルギーである「ライフストリーム」に落下する。
この場面は本編と派生作品で差があり、『FFVII』本編ではジェノバとの対面後にザックスを返り討ちにするが、その後駆けつけたクラウドによりザックスのバスターソードで背後から斬られて重症を負い、その後立ち上がって出口に向かい通路で追ってきたクラウドを正宗で刺すが、逆に刺した自分が投げ飛ばされて切り落としたジェノバの首と共にライフストリームに落とされているが、『BC FFVII』ではセフィロスが自らライフストリームに飛び込み、『CC FFVII』では落下する場所がジェノバが安置されていた部屋となっている。
FFVIIシリーズでの活躍 > 『ファイナルファンタジーVII』

『ファイナルファンタジーVII』時。
セフィロスはその強靭な精神によりライフストリームに還ることも魔晄中毒になることなく逆に膨大な知識を吸収し、自分自身や古代種、ジェノバについての真実、そしてメテオの存在を知り、自身を古代種以上の存在として位置づける。彼の意志はライフストリームに溶けて新たな命や自然の源になる事を拒み、かつてジェノバが降ってきたクレーターである「北の大空洞」で、そこに集まるライフストリームを利用して新たな肉体を再構築し始める。なお、魔晄炉に落下したセフィロスの行方をこの時期の神羅カンパニーは掴めていなかった為、同社は「セフィロスは死亡した」と公に発表している。
星は傷つくと、その傷を修復する為に星のエネルギー（ライフストリーム）を集める。セフィロスは究極の破壊魔法「メテオ」を星に落下させて傷ついた箇所に星の全エネルギーを集約させ、それを取り込むことで「神」に至ろうと計画する。セフィロスは計画を遂行する為に、宝条がジェノバのリユニオン能力の仮説の証明のために作った「セフィロスコピー」（もっとも仕組み上は魔晄を浴びせジェノバ細胞を埋め込んだだけでソルジャーと変わらず、コピーたちはジェノバ細胞に耐えられる精神力を持っていないだけであるが）を彼らの体内のジェノバ細胞を利用して操り、まず神羅カンパニーが所有するジェノバの体を求めて動き出す。
神羅ビルで目撃されて以降各地に現れるセフィロスは「北の大空洞」の本人が操るセフィロスコピー及びジェノバの肉体であり、ジェノバの擬態能力とセフィロスの強力な支配力が彼らをセフィロスの姿へと変えていた。本編で主人公たちが神羅ビルで会うセフィロスは、ここに安置されていたジェノバがセフィロスの姿を象ったものである。なお、この「セフィロス」は神羅の社長プレジデント・神羅を殺害している。
「メテオ」発動に必要な「黒マテリア」がある「古代種の神殿」で、セフィロスはコピーを通して自身の目的を語る。彼は星の力そのものである「ライフストリーム」を吸収し、星と一体化した「神」になるという。そしてクラウドを操り、「黒マテリア」はセフィロス（ジェノバ）の手に渡る。
これに対して古代種の末裔であるエアリス・ゲインズブールが「忘らるる都」で、「メテオ」を抑え込める究極魔法「ホーリー」を、「白マテリア」を使って発動しようとする為、セフィロスは計画の邪魔になるエアリスを殺害する（なお実際に手を下したのはセフィロスに擬態したジェノバである）。
セフィロスコピーは、本体の元に「黒マテリア」を運ぶと同時にリユニオンを果たそうと「北の大空洞」を目指すが、クラウド達に追われ「黒マテリア」を奪回される。そこで、セフィロスはクラウドに5年前の真実を虚偽と共に告げる。これにより、クラウドはリユニオンの為の実験体である事を受け入れ、「黒マテリア」はついに眠りについていたセフィロス本体の手へと渡る。そして「北の大空洞」に集まるライフストリームの力を使い、セフィロスは「メテオ」を発動させる。同時に大空洞周辺にはエネルギーバリアを張り、他者の侵入を拒むようにする。
この時、既に「白マテリア」は、エアリスが命を賭しながらも発動させていたが、セフィロスは「ホーリー」の発動に対しては押さえ込む事に成功している。クラウド達が「ホーリー」を発動させようとする為、「メテオ」の落下を望むセフィロスとの最後の戦いが「北の大空洞」の奥深くで行われることになる。新たに再構築されたセフィロスの力はまさに圧倒的で、クラウドたちが束になっても歯が立たないほどだったがエアリスの想いを無駄にしたくないという覚悟で食い下がり続ける。
FFVIIシリーズでの活躍 > 『ファイナルファンタジーVII』 > ボスキャラクターとしてのセフィロス

『FFVII』のボスキャラクターとしてのセフィロスは「リバース・セフィロス」、「セーファ・セフィロス」の二種類の形態に姿を変える。リバース・セフィロスは最上部の人間形態のセフィロスを基に様々なモンスターを掛け合わせたような巨大な姿で、セーファ・セフィロスはセフィロスの人間部分を上半身に残し、右腕はコウモリのような黒い翼になっている。下半身は消失し六枚の白い翼になっている。PTのレベルやセフィロス前のジェノバ戦での戦い方でその後の戦局が変化し、「ジェノバを倒した3人で戦うルート」と「PTを3つに分けて8人で交代しながらセフィロスと戦うルート（PTチェンジは任意）」となる。
セーファ・セフィロスとの戦いの後、セフィロスの精神がライフストリームの中で健在で笑っている事を感知したクラウドの精神は肉体を離れ、ライフストリームの奥深くでセフィロスと一騎討ちを行うが、これは何を行っても必ずクラウドが勝利する「イベント戦」である。通常は強制的にリミットブレイクになり、クラウドの究極リミット技である超究武神覇斬（この時に限り、覚えさせていなくても使用可能。また、この戦闘専用の特別な演出がつく）を選択して倒す。何もしなかった場合はセフィロスの攻撃にクラウドが強制的にカウンターを行い、その一撃でセフィロスを倒す事になる。この時のセフィロスの攻撃はHPに応じた割合ダメージであり、クラウドが戦闘不能になる事は絶対にない。
なお、このイベント戦ではセフィロスは上半身が裸の状態で登場するが、後に発売される『エアガイツ』で、この上半身が裸のセフィロスが2プレイヤーキャラクターとして登場する。『ディシディア ファイナルファンタジー』でもアナザーフォームとして登場する。
セフィロスが喋るのは過去の回想時のみとなっている。ラストバトルにおいても一切台詞を発しない。
FFVIIシリーズでの活躍 > 『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン』

『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン』時。
自らの思念体であるカダージュ達の所業により復活する。セフィロスは、『FFVII』において見られる「私は全て、全ては私となる（つまり神になる）」や「星と一体となる」という言動とは一変、「母であるジェノバがそうしたように、自らもこの星を宇宙船として、新しい星に行く」という星を掌握後の意志を語る。クラウドは自らの愛する者を壊す行為を取るセフィロスに対して怒り反発して対峙することとなり、セフィロスはその手により打ち倒される。その後、セフィロスは、「私は思い出にはならないさ（ライフストリームには還らない）」と言い残し、消滅する。『FFVII』本編とは異なり普通にしゃべるため、クラウドとのやり取りなどが描写されている。
キングダム ハーツ シリーズでの活躍

キングダム ハーツ シリーズは、『FFVII』シリーズとはパラレルワールドである為、セフィロスの設定は『FFVII』とは異なる。クラウドの心の闇が具現化した存在とされ、クラウドもセフィロス自身もそう発言しているが、ゲームプレイ中に見ることができるキャラクター紹介欄「ジミニーメモ」のセフィロスの項目では、「かつて英雄と呼ばれた最強の剣士」「長い間行方不明だった」といった『FFVII』の設定と似た記述があり、作品中で明言されていない事もあって真相は定かではない。
『キングダム ハーツ ファイナル ミックス』では、クラウドのキャラクターデザインがFFVIIシリーズのものとは変わっており、クラウドのアンチテーゼとして背中の片側に黒い翼が生えたデザインがなされている。コートの淵には赤いラインが追加され、腕部には悪魔の翼のようなヒレが追加されている。また、『FFVII』の時より遥かに「正宗」の刀身が長い。『キングダム ハーツII』では右肩の黒い翼の他に、腰部からも一対の翼が生えている。
ストーリー上戦う必要のない隠し要素として主人公・ソラと一騎討ちを行う。その強さは圧倒的であるが、それでも手加減していると野村は語っている。なお、本来はオリジナル版『KH』にも登場する予定で、デザインが起こされポリゴンモデルも作られていたのだが時間の問題でカットされてしまった。北米版では登場したため、国内では北米版を基にした『KHFM』からの登場となった。
キングダム ハーツ シリーズでの活躍 > 『キングダム ハーツ ファイナル ミックス』

『キングダム ハーツ ファイナル ミックス』時。
オリンポスコロシアムの闘技場に現れ、ソラと戦う。彼との戦闘後、闘技場を出るとクラウドとの対決イベントが見られる。
また、彼に勝利すると強力なアビリティ「ザンテツケン」を入手できる。
キングダム ハーツ シリーズでの活躍 > 『キングダム ハーツII』

『キングダム ハーツII』時。
クラウドは引き続き彼を探しており、『KHFM』とは違いストーリー中にも姿を見せる。条件を満たすとソラと一騎討ちで対戦ができるようになるが、戦闘自体はあくまで隠し要素。倒した後、クラウドとの宿命の対決に挑み、クラウドと共に別の世界へと姿を消す。
こちらでも彼に勝利すると報酬があり、キーブレード「フェンリル」を入手できる。また、ドライヴゲージも1上昇する。
ディシディア ファイナルファンタジーでの活躍

『ディシディア ファイナルファンタジー』では、過去の記憶を無くしており、また自身が輪廻に囚われていることを確認するために1度自殺した経験があるという。戦いの意味を模索するクラウドの前に現れクラウドは意思を持たない操り人形にすぎないと貶める。また、平和を求めるウォーリア・オブ・ライトに対しても、戦いこそが真の目的だと指摘し混乱に陥れようとする。
服装はFFVIIシリーズのデザインを踏襲しつつも、右肩のパットから黒い翼をたたんだようなものが出ているほか、腕輪やベルトにアクセサリーを装飾したデザインになっている。また、KHシリーズと同様『FFVII』の時より遥かに「正宗」の刀身が長い。アナザーフォームは原作のクラウドと一騎討ちの時の上半身裸の姿となっている。EXモードではKHシリーズや『CC FFVII』と同様に右肩に黒い片翼が生える（右肩パッドの翼のようなものはそのまま）。
また、オープニングムービーでは『FFVIII』の主人公であるスコールとの戦いが描かれている。
技の一覧

プレイヤーキャラクターとの対戦時に使用される攻撃について挙げる。
技の一覧 > 平常時に使用する技

人間の姿であるときに使用する技を挙げる。
「片翼の天使」について

セフィロスの抽象的な呼び名に「片翼の天使（One-Winged Angel）」がある。これはラストバトルでセーファ・セフィロスが登場するときのBGMの題名が由来になっている。作曲は植松伸夫が担当した。このBGMの何度も「セフィロス」の名が登場する印象的なコーラスの歌詞は「カルミナ・ブラーナ」から引用されたもので、言語はラテン語である。他のセフィロスが登場する作品でもこの曲のアレンジ版が使用されている。
ラストバトルに使用されることもあり、本曲に付いての情報は公表されていなかった。しかし植松は、当時黎明期であったネット上では発売翌日（つまりは1997年2月1日）の時点で、カルミナ・ブラーナの引用と付き止められていたことを、『FFVIII』の発売直前に出版されたVジャンプ増刊上でのインタビューで答えている。植松はすぐには付き止められないだろうと思っていたようで、驚きをもって受け止めていたことも同じインタビューで述べていた。
『FFVII AC』では歌詞が変わり、曲調の大部分にハードロックアレンジが加わった「再臨：片翼の天使（Advent:One-Winged Angel）」という曲がBGMで使われている。
国内外のゲームミュージックを扱ったコンサートイベントでは必ずと言っていいほど演奏される曲であり、90年代の植松伸夫を代表する曲の一つである。
チョコボの不思議なダンジョンの第3ダンジョン500Fでこの曲が流れるという構想があったがボツネタとなった。サウンドを担当した中村栄治は、この曲を「セフィロス音頭」と呼称している。
『KHFM』ではセフィロスに勝利すると「片翼の天使」というキーブレードを入手できる。『COM』でもこのキーブレードがカードとして登場する。
プロレスラーのケニー・オメガのフィニッシュ・ホールドでもある「片翼の天使」はこれに由来している。
等身大フィギュア

2005年11月、新宿初台にあるスクウェア・エニックス直営のグッズ販売店「スクウェア・エニックス ショウケース」のWebサイトに、「セフィロス降臨 11.12.Sat」と書き添えられ、ガラスケースに収められたセフィロスの大型ジオラマと思われる画像がアップロードされた。
これは『FFVII』と縁深い造形作家竹谷隆之の監修により製作された等身大フィギュアである。『FFVII』で、北の大空洞内部でマテリアの結晶に封じ込められたセフィロスの姿を「竹谷流」にアレンジした構図で製作された。その為、『FFVII』のセフィロスには無かった黒い翼や、金紅石（ルチル）に似た鋭い鉱物の結晶のようなもの、禍々しい文様の浮き出た黒マテリアなどが配置されている。
インターネット以外のメディアでは、2005年12月発売の模型雑誌『月刊ホビージャパン』にこのフィギュアの記事が掲載されている。
類似するキャラクターとモデル

『ファイナルファンタジータクティクス』に外見が酷似した（武器もセフィロスと同じく正宗）メスドラーマ・エルムドア（エルムドア侯爵）が登場するが、関係は説明されていない。なお、同作にはクラウドがゲスト出演しているが、PS版では物語の進行上クラウドとエルムドアが出会う事はなかった。PSP版『獅子戦争』ではクラウドを仲間に出来るタイミングが早くなった為、エルムドアとの戦闘でクラウドを出す事も出来るのだが、彼を出撃させた事による専用のイベントは発生しない。それ以外にも、『FFT』のゲーム中で見る事が出来るサウンドノベルのうちの1つ「ナナイ人生白書」にて「レッドセフィロス」というチョコボが登場する。
また、『FFVII』発売後の雑誌インタビューの中で、クラウドとセフィロスは日本の剣豪宮本武蔵、佐々木小次郎のライバル関係をモデルにデザインされたと語られている。
大乱闘スマッシュブラザーズSPECIALにも登場。
登場作品

ファイナルファンタジーVII
ファイナルファンタジーVII リメイク
ファイナルファンタジーVII リバース
ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン
ビフォア クライシス ファイナルファンタジーVII
クライシス コア ファイナルファンタジーVII
ラストオーダー ファイナルファンタジーVII
キングダム ハーツ ファイナル ミックス
キングダム ハーツII
エアガイツ（PS版のみ）
ドラゴンクエスト&ファイナルファンタジー in いただきストリートSpecial
ドラゴンクエスト&ファイナルファンタジー in いただきストリートポータブル
ディシディア ファイナルファンタジー
ディシディア デュオデシム ファイナルファンタジー
シアトリズム ファイナルファンタジー
ファイナルファンタジー ブレイブエクスヴィアス
モンスターストライク
パズル&ドラゴンズ
ファイナルファンタジー レコードキーパー
大乱闘スマッシュブラザーズ SPECIAL
妖怪ウォッチ ぷにぷに
メイフェアサラダドレッシング

| メイフェアサラダドレッシング |
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種類:  サラダドレッシング
発祥地:  アメリカ合衆国
地域:  ミズーリ州 セントルイス
考案者:  メイフェアホテルのCornelius Deken
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メイフェアサラダドレッシング(Mayfair salad dressing)は、セントルイスのメイフェアホテルで作られた、アンチョビを用いたドレッシングである。ミズーリ州で初めての5つ星ホテルであるこのホテルのレストラン"The Mayfair Room"で最初に提供された。シェフのFred Bangerterが1953年頃に発明したと考えられている。この時代で1番のウエイターであるHarry Amosの名前が挙げられることもある。
材料

伝統的には、コーン油やキャノーラ油等の油、全卵をベースに、アンチョビ、ニンニク、マスタード（ホースラディッシュのマスタードが使われることもある）、セロリ、タマネギ、シャンパン、黒コショウを加える。グルタミン酸ナトリウムを加えることもある。
セントルイスの歴史あるNantucket Cove restaurantでは、オーナーがメイフェアホテルから直接、厳重に守られた秘密のレシピを購入し、看板メニューとなっている。オリジナルのレシピは秘密となっているが、今日では、セントルイスのレストランで様々にアレンジしたメイフェアサラダドレッシングがメニューに載っている。
マルセル・デュシャン

| マルセル・デュシャン Marcel Duchamp |
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 マン・レイ撮影、 イェール大学美術館（英語版）蔵
生誕:  1887年7月28日  フランス ペンシルベニア州・フィラデルフィア
死没:   (1968-10-02) 1968年10月2日（81歳没）  フランス・パリ
国籍:   アメリカ合衆国
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エルザ・フォン・フライターク=ローリングホーフェン（Elsa von Freytag-Loringhoven）
マルセル・デュシャン（Marcel Duchamp、1887年7月28日 - 1968年10月2日）は、フランス生まれの美術家。20世紀美術に決定的な影響を残した。画家として出発したが、油彩画の制作は1910年代前半に放棄した。チェスの名手としても知られた。ローズ・セラヴィ（Rrose Sélavy）という名義を使ったこともある。2人の兄、ジャック・ヴィヨン（Jacques Villon, 1875年 - 1963年）とレイモン・デュシャン＝ヴィヨン（Raymond Duchamp-Villon, 1876年 - 1919年）も美術家。1955年、アメリカ国籍を取得した。
近年の研究では、代表作の『噴水（泉）』を含む多くのデュシャン作品は、ドイツの前衛でダダイストの芸術家・詩人の女性、エルザ・フォン・フライターク＝ローリングホーフェン（Elsa von Freytag-Loringhoven）が制作したとされている。
概論

デュシャンはニューヨーク・ダダの中心的人物と見なされ、20世紀の美術に最も影響を与えた作家の一人と言われる。コンセプチュアル・アート、オプ・アートなど現代美術の先駆けとも見なされる作品を手がけた。
デュシャンが他の巨匠たちと異なるのは、30歳代半ば以降の後半生にはほとんど作品らしい作品を残していないことである。彼が没したのは1968年だが、「絵画」らしい作品を描いていたのは1912年頃までで、以降は油絵を放棄した。油絵を放棄した後、「レディ・メイド」と称する既製品（または既製品に少し手を加えたもの）による作品を散発的に発表した。1917年、「ニューヨーク・アンデパンダン展」における『噴水（泉（男子用小便器に「リチャード・マット (R. Mutt)」という署名をした作品））』が物議を醸した。その後、『彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも』という通称「大ガラス」と呼ばれるガラスを支持体とした作品の制作を未完のまま1923年に放棄し、ほとんど「芸術家」らしい仕事をせずチェスに没頭していた。なお、チェスはセミプロとも言うべき腕前だった。1963年には、服を着たデュシャンがヌードのen:Eve Babitzと対局しているシュールな写真作品を発表している。
彼のこうした姿勢の根底には、芸術そのものへの懐疑があり、晩年の1966年、ピエール・カバンヌによるインタビューの中でデュシャンは、クールベ以降絵画は「網膜的になった」と批判しており、「観念としての芸術」という考えを述べている。
「芸術を捨てた芸術家」として生前より神話化される傾向のあったデュシャンに批判的な声（ヨーゼフ・ボイスによる「デュシャンの沈黙は過大評価されている」など）もあったが、死後、ひそかに制作されていた遺作（『（1）落下する水、（2）照明用ガス、が与えられたとせよ』）が発表され、周囲を驚かせた。
墓碑銘に刻まれた「死ぬのはいつも他人ばかり」という言葉も有名。
生涯 > 初期

1887年、ノルマンディー地方セーヌ＝マリティーム県ブランヴィル＝クレヴォンの裕福な家庭に生まれる。父は公証人。マルセルは7人兄弟の3男であった。兄のガストンとレーモンはともにマルセルより10歳以上年長で、それぞれジャック・ヴィヨン、レーモン・デュシャン＝ヴィヨンの名で、美術家として知られている。他に姉が1人（早世）と妹3人がおり、すぐ下の妹シュザンヌはデュシャンのモデル及び協力者として知られている。
マルセルは兄らの影響で少年時代から絵を描き始める。高校を卒業後、1904年、パリに出てピュトー派の兄らと合流。兵役終了後、アカデミー・ジュリアンで絵画を学んだ。初期には印象派やフォーヴィスム風の作品や、『階段を降りる裸体』（1911年、1912年、1916年制作の3バージョン）のようなキュビスムと未来派の影響を受けた絵画作品もある。
1911年、連続写真を思わせる『汽車の中の悲しげな青年』を制作。この年、フランシス・ピカビアと知り合い、影響を受ける。翌1912年、出世作『階段を降りる裸体No.2』、『花嫁』などを描く。しかし、所属していたキュビスムを研究するグループの保守的な批判（『裸体は階段を降りるものではない』と題名の変更を求められた）に憤慨し、グループ展に出品していた作品を取り下げる。この1912年に油絵を複数制作後、油絵をほとんど放棄する。
1913年2月-3月、ニューヨークのアーモリー・ショー（アメリカにおけるヨーロッパ現代美術の最初の大規模な展覧会）では仲間からは批判を受けた『階段を降りる裸体No.2』を含む4点が展示された。それは、ヨーロッパの最新の芸術が輸入されてきたと（若干の誤解を伴って）スキャンダラスな話題を呼び、「屋根瓦工場の爆発」などと新聞で揶揄され、アメリカにおけるデュシャンの名を大きく広め、ニューヨークに移り住む大きな足がかりとなった。後半生にほとんど絵画作品を手掛けなかったデュシャンが有名であるのは、この『階段を降りる裸体No.2』によるところが大きい。
生涯 > 渡米以後

第一次世界大戦中の1915年に渡米し、ニューヨークにアトリエを構える。1919年、いったんフランスへ帰国。以後はアメリカとフランスを行き来しつつ、おもにアメリカで活動する。アメリカにはルイーズ&ウォルター・アレンスバーグ夫妻という、デュシャンのパトロンとなる人物がいた。以後のデュシャンの主要作品はほとんどがアレンスバーグ夫妻のコレクションとなり、フィラデルフィア美術館に寄贈されて一括展示されている。また、コレクターのキャサリン･ドライヤー、美術家・写真家のマン・レイとも親交を結んでいる。
1915年に制作が始められ、1923年に未完のまま放棄された、通称『大ガラス』は、デュシャンの仕事を語る上で欠かすことができない。これは、高さ約2.7メートルの2枚の透明ガラスの間に、油彩、鉛の箔、場所によっては「ほこり」で色付けをした作品である（マン・レイは大ガラスを撮った「埃の培養」という作品を残している）。上部の「花嫁」の領域と下部の「独身者」の領域に分けられるが、この作品の構想や各部分の表す意味については、難解で哲学的なメモ類（『グリーンボックス』など）が残っており、これらを分析することでデュシャンでなくとも「大ガラス」を再制作することが可能である（東京大学に瀧口修造、東野芳明監修のもと再制作された『大ガラス』東京バージョン（1980年）があるほか、ウルフ・リンデ（英語版）によるストックホルムバージョン（1961年）と、リチャード・ハミルトンによって作成されたロンドンバージョン（1966年）が存在する）。そのため、「ガラス」と「メモ」の両方を合わせたものが一つの「作品」であると考えられている。作者自身はこの作品について晩年のインタビューで「美学的に鑑賞されるものではなく、『メモ』と一緒に見るべきものである」「『美学の放棄』ということ以外には特別の考えなく作ったものだ」と言明している。なお、オリジナルの大ガラスにはひびが入っているが、このひび割れは意図的に入れたものではなく、1926年に輸送中の取り扱い不備により偶然生じたものだった。デュシャンは意図しない「偶然」によって、作品に新たな要素が付け加えられたことを喜んだ。
先述のように大ガラス以降、デュシャンは自らの作品をつくることに興味を喪失したかのようであったが、『トランクの中の箱（デュシャンのそれまでの作品をミニチュアのように一つのトランクに収めたもの）』などそれまでの作品のミニチュアコレクションとも言うべきものを作成したり、マン・レイ、キャサリン・ドライヤーとソシエテ・アノニム（株式会社という意味）を運営し、芸術作品の目利きをつとめるなどした。また、ダダやシュルレアリスムの展覧会にも展示会場のデザインなどで、散発的に協力しており、活動の中心を担うことはしないものの、常に周辺にいて、存在感を発揮した。
生涯 > レディ・メイドと『泉』

早い時期に油絵を放棄したデュシャンは、既成の物をそのまま、あるいは若干手を加えただけのものをオブジェとして提示した「レディ・メイド（英語版）」を数多く発表した。1913年制作の『自転車の車輪』が、最初のレディ・メイドといわれている。レディ・メイドのタイトルの多くは、ユーモアやアイロニーを交えた地口や語呂合わせで成り立っており、一つだけの意味を成り立たせないように周到に練られている。デュシャンは、レディ・メイドについて明確な定義が自分でもできないと語っていた。
なかでも、普通の男子用小便器に「リチャード・マット (R. Mutt)」という署名をし、『泉』というタイトルを付けた作品（1917年制作）は、物議をかもした。この作品は、デュシャン自身が展示委員をしていたニューヨーク・アンデパンダン展に匿名で出品されたものの、委員会の議論の末、展示されることはなかった。後年、デュシャンは「展示が拒否されたのではなく、作品は展覧会の間じゅう仕切り壁の背後に置かれていて、自分も作品がどこにあるか知らなかった」とインタビューに応えている。デュシャンは自分が出品者であることを伏せたまま、展示委員の立場から抗議の評論文を新聞に発表し、委員を辞任した。最終的にはこの作品は紛失した（展示に反対した委員が意図的に破棄したのではないかと考えられている）。
後日、自身が編集に携わった雑誌「THE BLINDMAN」においてデュシャンは、アルフレッド・スティーグリッツが撮った『泉』の写真も含めて以下の様に言及している。
マット氏が自分の手で『泉』を制作したかどうかは重要ではない。彼はそれを選んだのだ。彼は日用品を選び、それを新しい主題と観点のもと、その有用性が消失するようにした。そのオブジェについての新しい思考を創造したのだ
これは、レディ・メイドに関するデュシャンの考え方の一端を表しているとも考えられる。
こうしたエピソードはいかにデュシャンが、美術の枠を外そうとし、また拒否反応があったかという点を示しているとも言えるが、抗議文の発表など手際の良さも目立ち、予めこの事がおこるのを予期していたとも考えられ、「みるものが芸術をつくる」というデュシャンの考え方を端的に示した一流のパフォーマンスとも言える。デュシャンはこの後、ほとんど作品を制作発表しなくなる。
件の『泉』を含むレディ・メイド作品の多くはオリジナルは紛失している。『泉』は、スティーグリッツによって撮られた一枚の写真を残して紛失しており、現在目にすることのできるのは写真か複製に限られている。しかし、30年後にデュシャンに傾倒する若者が、別の市販の便器の展示許可を本人から得て話題となった。デュシャンが芸術は受け継がれていくものだと考え承諾し、「R. Mutt」のサインを入れた。現在、芸術としての公式の便器が数百点に上る。
『泉』は2004年12月、世界の芸術をリードする500人に最もインパクトのある現代芸術の作品を5点選んでもらうという調査の結果、パブロ・ピカソの名作『アヴィニョンの娘たち』を抑えて堂々の1位を獲得した（ターナー賞のスポンサーとジンの製造会社が実施）。『泉』の発表後、20世紀の多くの芸術家は「デュシャン以降、何が制作できるのか」という問いに直面しており、それに応えた作品が多く生まれている。
なお、『泉』という日本語題名については、誤訳であり、『噴水』と訳すべきであったという説もある。それは、レディ・メイドという性格上、泉という自然のものではなく人工のものとして扱うべきであるというのが理由である。また、デュシャンのエロティシズムに対する態度から決して性的なモノを拒否していたとは思われないというのがもうひとつの理由である。もしこの作品を邦題『噴水』として受容鑑賞するならば、その噴水のノズルは何か？ それはこのオブジェの前に在ってしかるべき男性器であり、すなわち作品名からしてダブルミーニングではないか、というのが誤訳説である[要出典]。
「噴水」とすべきという点については、別の主張もある。
デュシャンの「泉」に使われた便器は配管して水を流した場合、水が噴水のように上に噴出する。そこからこの作品の題名がFountain＝噴水、と名づけられたという説である。

参考：drinking fountain＝噴水式水飲み場【略】DF、あるいはwater fountain＝噴水式水飲み器という表現もある。
『泉』という日本語のタイトルがつけられていることから、この作品にはアングルの代表作『泉』となんらかの関係があると考え、この二つを結びつけて論じる人たちがいるが、デュシャンの『泉』の原題はFontaine(英語ではFountain)で、アングルの『泉』の原題La Sourceとは異なる。この2つは類義語ではあるが、日本人以外でこの二つの作品の関係を論じる人はいないようである。
2006年、パリのポンピドゥー・センターの企画展ギャラリーで行われた「ダダ展」で、従来よりポンピドゥー・センター内の国立近代美術館で普段はガラスケース内に展示されていた『泉』が、この企画展に移されケース無しで展示されていた。企画展終了の数日前、一人の男がこの『泉』をハンマーでたたき、国立近現代美術館所有の『泉』は破損した。警察発表によればこの男は「自分のやった事は芸術的パフォーマンスであり、デュシャンも理解したはずだ」と述べたという。