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魁!セレソンDX
スタッフ

脚本・演出 - サタケミキオ
構成 - 山名宏和
企画 - 恩田宏紀、緒方宣之、東京セレソンDX
TD - 岡野明彦、吉川均
技術 -小林博幸
VE - 神田圭子
CAM -
音声 - 中村徳幸、戸田直之
照明 -
編集 - 馬場革
MA - 山際卓郎
CG - 小城功夫
音効 - 磯川浩己、八木賢二郎
美術 - 柴田慎一郎
デザイン - 野口陽介
美術進行 - 西村貴則
装飾 - 雪入三広、伊藤隼定
衣裳 -
スタイリスト -
メイク -
車輌 - フェネック
制作進行 -
イラスト - 五月女ケイ子
制作協力 - 千代田ビデオ、アクトファースト、サウンドエフェクト、イイジマルーム、アクターズセブン、フジアール、glow、タカツメディアサービス、東京衣裳、山田かつら、読売映像
編成 - 金岡英司
番組宣伝 -
ディレクター - ウエダダイスケ
プロデューサー - 庄田真人、財津茂彰、中村謙一
総合演出 - 石川北二
制作プロダクション - テーク・ワン
製作 - テレビ大阪、Victor Entertainment, Inc.
放送時間

テレビ大阪 - 毎週土曜深夜0:55-1:25
テレビ東京 - 毎週水曜深夜2:45-3:25
テレビ愛知 - 毎週木曜深夜1:28-1:58
テレビせとうち - 毎週木曜深夜0:58-1:28※1か月遅れ
TVQ九州放送 - 毎週土曜深夜0:55-1:25
岐阜放送 - 毎週月曜深夜2:15-2:45　※3か月遅れ
泉極娘

| 泉極娘 |
| --- | --- |
 
基本情報
出身地:   日本
ジャンル:  アイドルグループ
活動期間:  2015年-
泉極娘(せんごくガールズ)は、日本の女性パフォーマンスグループ。
公式では泉極ガールズの表記であるが、ファンなどの間では泉極娘の表記で通っており、デファクトスタンダードになっている。SNSでは両方が併記されることもある。
群馬県みなかみ町内や関東地方のイベントを中心に活動しているが、国内のほか海外でのステージも経験がある。(タイ、インドネシア、モスクワ、ハワイ)
ダンスや歌を通して癒やしと元気を人々に降り注ぎ、温泉のような効果を与えるイベントやステージを目指している。
また、みなかみ町内に実際にある18箇所の公式温泉地の看板娘役として、各担当温泉地やみなかみ町の魅力を伝えている。
結成経緯・概要

2015年3月に実施された「群馬県みなかみ町10周年記念事業の動画制作、及びPR戦略に関する業務委託に係るプロポーザル」において、コトバリスタ株式会社が最終受託者に決定、天狗株式会社（天狗工房）と主に「泉極志プロジェクト」を立ち上げる。
天狗工房が漫画の原作・企画・キャラクタデザインなどを行い、コトバリスタが町おこし・商店街活性化の総合プロデュースを行う。
群馬県みなかみ町にある"みなかみ18湯"を舞台として制作された漫画「泉極志」は、天狗工房の代表 福士直也原作による激烈温泉バトルファンタジーであるが、この漫画"泉極志"に登場する温泉宿の看板娘をモチーフとした衣装で、イベントなどでパフォーマンスをするグループとして「泉極娘」が結成された。
現在、レギュラーメンバー以外は担当する看板娘役が固定されていない。イベントによって臨時で参加するメンバーが居る。
メンバーは普段、個人でシンガーやタレント活動などをしているが、イベント時に泉極娘として集まるというシステムをとっている。
メンバー > 看板娘 各キャラクタ担当変遷一覧(2020年5月時点)

| 看板娘名 | 担当 |
| --- | --- |
水上 郷琥(みなかみ きょうこ): 咲乃奈緒→叶恵まそら→藤崎結朱→鮭山未菜美
月夜野 峰(つきよの みね): 有野いく(現在まで変わらず)
湯檜曽 加耶(ゆびそ かや): 中村綾花(現在まで変わらず)
真沢 守(さなざわ まもり): 湊音悠→ひなみ
向山 蛍(むこうやま ほたる): 藤崎結朱→伊波ユリ→五十嵐さや→日高まお→こはる
宝川 日向(たからがわ ひなた): 成賀くるみ→五十嵐さや
法師 鳴(ほうし めい): 兎味ペロリナ→藤崎結朱→きゃすみん→村北沙織→櫻弥恵
赤岩 誠(あかいわ まこと): トオル→堀えりか→有野いく→瀬川ソウ太→小坂井祐莉絵
猿ヶ京 咲(さるがきょう さき): NRK the Hedgehog(のりこ)→真田美知
奈女沢 玲(なめさわ れい): misaco→久保田碧→赤司よしか
うのせ 柚乃(うのせ ゆの): 愛原さくと→ひなみ→辻夏樹→みゆう
川古 花(かわふる はな): 鈴村博美→林檎飴→ぱーる→愛原さくと→さのちひろ
上野原 蒔枝(うえのはら まきえ): 天地梨紗→神尾みず→トオル→神崎りのあ
湯宿 美弥(ゆじゅく みや): 成賀くるみ→櫻衣はる→中村綾花→梶川恵里→川畑早紀
上牧 清(かみもく きよ): やものっく(1回のみ)
湯ノ小屋 夢(ゆのこや ゆめ): 堀えりか
高原千葉 邑(こうげんちば むら): ひなみ→ぷりん
谷川瀬良(たにがわ せら): いこいゆきみ
楽曲

| 曲名 | 配信日 | 作詞・作曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| Dragon☆温泉パラダイス | 2016年05月26日 | 作詞:藤崎結朱 作曲・編曲:闇天狗 | 正式には☆表記は前側一つ |
| 激烈Pro天狗 | 2016年05月26日 | 作詞:福士直也 作曲・編曲:赤天狗＆闇天狗 | オリジナル曲は、天狗工房 第1社歌である |
| 豪快アブソリュートライフ | 未配信 | 作詞:福士直也 作曲・編曲:赤天狗＆闇天狗 | オリジナル曲は、天狗工房 第2社歌である パフォーマンス時に歌唱するが、楽曲の販売は行っていない |
Dragon☆温泉パラダイスと激烈Pro天狗は、カラオケすきっと(カラオケまねきねこ、ひとりカラオケ専門店ワンカラに設置)で配信されていた。
(すきっとのサービス終了にともない配信終了(2019年12月2日))
・みなComing体操(パフォーマンス時使用。泉極娘の歌ではない)
群馬県みなかみ町が、10周年を記念して制作したもの。体操というより、ダンスに近い。
泉極娘はステージでミラー状態で踊っている。(正対して一緒に踊ったときに、同じ側の手や足を出すことで参加者が踊りやすくしている)
出演メディア

2015年10月04日 FM GUMMA特別番組「おいで！みなかみ～10th Annivesary～」
2016年02月25日 生活情報マーケット なないろ日和！ (テレビ東京)
2016年12月14日 AbemaTV アベマショーゴ(水上郷琥、月夜野峰 転真ver)
参加イベント > 2015年

| イベント日 | イベント名 | 開催場所 | 参加キャラクター(担当) |
| --- | --- | --- | --- |
| 06月28日 | 泉極祭 2015初夏の陣 ～爆誕泉極娘fromみなかみ18湯～ | 中野駅北口暫定広場 | 水上郷琥(咲乃奈緒) 月夜野峰(有野いく) 真沢守(湊音悠) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) 向山蛍(藤崎結朱) 川古花(鈴村博美) 赤岩誠(トオル) |
| 08月16日 | みなかみ花火大会2015 | 月夜野中学校 | 水上郷琥(叶恵まそら) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(藤崎結朱) うのせ柚乃(愛原さくと) 奈女沢玲(misaco) 上野原薪枝(トオル) 宝川日向(成賀くるみ) 法師鳴(兎味ペロリナ) 赤岩誠(堀えりか) 川古花(林檎飴) |
| 08月22-23日 | 猿ヶ京花火大会2015 | まんてん星の湯 | 赤岩誠(有野いく) 法師鳴(藤崎結朱) 川古花(愛原さくと) 湯宿美弥(成賀くるみ) 高原千葉邑(ひなみ) |
| 08月23-24日 | アキバ大好き祭り2015 | ベルサール秋葉原 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) 法師鳴(兎味ペロリナ) 向山蛍(藤崎結朱) 奈女沢玲(misaco) 上野原薪枝(トオル) |
| 09月05日 | おいで祭り2015 | 水上温泉街(ふれあい交流館) | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 谷川瀬良(いこいゆきみ) |
| 09月06日 | SLにて車内放送 | 水上駅 |  |
| 09月11日 | 藤原小学校・中学校運動会 | 藤原小学校・中学校 | 水上郷琥(藤崎結朱) 宝川日向(成賀くるみ) うのせ柚乃(愛原さくと) |
| 09月19日 | 古馬牧小学校運動会 | 古馬牧小学校 | 水上郷琥(藤崎結朱) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) |
| 09月25-27日 | ANIME FESTIVAL ASIA | インドネシア | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 真沢守(ひなみ) |
| 09月27日 | みなかみ町民体育祭2015 | 月夜野中学校 | 湯檜曽加耶(中村綾花) 川古花(ぱーる) |
| 09月30日 | ストリートイベント | 銀座 ぐんまちゃん家 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) |
| 10月04日 | みなかみ町新設10周年記念式典 | みなかみ町月夜野緑地広場 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 法師鳴(きゃすみん) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) 奈女沢玲(misaco) 猿ヶ京咲(のりこ) 高原千葉邑(ぷりん) 湯ノ小屋夢(堀えりか) 上牧清(やものっく) 谷川瀬良(いこいゆきみ) 赤岩誠(瀬川ソウ太) 湯宿美弥(櫻衣はる) 川古花(ぱーる) 向山蛍(伊波ユリ) 上野原蒔枝(神崎りのあ) |
| 10月11日 | アドベンチャーフェスティバル | 湯檜曽公園＆道の駅特設ステージ | 水上郷琥(藤崎結朱) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) |
| 10月17日 | アニ玉祭2015 | 大宮ソニックシティホール | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 法師鳴(きゃすみん) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) 奈女沢玲(misaco) 猿ヶ京咲(のりこ) 高原千葉邑(ぷりん)f; |
| 11月01日 | みなかみ農業祭 | 道の駅水紀行館 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) |
| 11月14日 | みなかみウォーキングフェスティバル | みなかみ町内各所 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 猿ヶ京咲(のりこ) 川古花(さのちひろ) 法師鳴(きゃすみん) 宝川日向(成賀くるみ) |
| 11月19日 | Fight･of･the･Ring | 新木場1stRING | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) |
| 12月31日 | コミックマーケット C89 | 東京ビッグサイト | 水上郷琥(藤崎結朱) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) |
参加イベント > 2016年

| イベント日 | イベント名 | 開催場所 | 参加キャラクター(担当) |
| --- | --- | --- | --- |
| 01月22-24日 | JAPAN EXPO | タイ | 水上郷琥 転真ver(藤崎結朱) 月夜野峰 転真ver(有野いく) 真沢守 転真ver(ひなみ) |
| 01月30日 | 春の関東甲信静観光展 | 池袋メトロポリタンビル | 水上郷琥(藤崎結朱) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) |
| 02月20日 | アキバ大好き！祭り | ベルサール秋葉原 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 法師鳴(きゃすみん) 宝川日向(成賀くるみ) 湯宿美弥(櫻衣はる) |
| 02月21日 | アキバ大好き！祭り | ベルサール秋葉原 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 法師鳴(きゃすみん) 宝川日向(成賀くるみ) 湯宿美弥(櫻衣はる) うのせ柚乃(愛原さくと) |
| 02月27日 | 黒猫メイド魔法カフェ 泉極志ジャック 　中野本店→水上、真沢、湯檜曽 　ブロードウェイ店1F→宝川、うのせ 　ブロードウェイ店2F→月夜野 | 中野 黒猫メイド魔法カフェ | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) |
| 03月06-07日 | J-FEST 2016 | ロシア(モスクワ) | 水上郷琥 転真ver(藤崎結朱) 月夜野峰 転真ver(有野いく) 真沢守 転真ver(ひなみ) |
| 03月26日 | Anime Japan2017 | 東京ビッグサイト (J25 天狗工房ブース) | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 川古花(さのちひろ) 湯ノ小屋夢(堀えりか) 奈女沢玲(misaco) 法師鳴(きゃすみん) |
| 03月27日 | Anime Japan2017 | 東京ビッグサイト (J25 天狗工房ブース) | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 猿ヶ京咲(のりこ) 湯ノ小屋夢(堀えりか) 法師鳴(きゃすみん) |
| 06月25日 | 月夜野ホタル鑑賞の夕べ | 矢瀬親水公園 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ柚乃(愛原さくと) 宝川日向(成賀くるみ) |
| 08月27日 | 赤谷湖上花火大会 | まんてん星の湯 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 猿ヶ京咲(のりこ) |
| 09月03-04日 | おいで祭り2016 | 水上温泉街(ふれあい交流館) | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) |
| 09月24日 | ツーリズムEXPOジャパン | 東京ビッグサイト (群馬県ブース) | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) |
| 09月25日 | みなかみ町民体育祭 | 月夜野中学校 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) |
| 10月01日 | 国際都市おおたフェスティバル「空の日」 | 天空橋駅隣接エリア | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 法師鳴(きゃすみん) |
| 10月09日 | アニ玉祭2016 | 大宮ソニックシティ | 水上郷琥(藤崎結朱) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) 法師鳴(きゃすみん) |
| 10月30日 | アキバハロウィン | 秋葉原UDX | 水上郷琥(藤崎結朱) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) 法師鳴(きゃすみん) |
| 11月20日 | みなかみ町サブカル祭 サブカル祭りLIVE | たくみの里 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) 法師鳴(きゃすみん) 猿ヶ京咲(のりこ) |
| 12月16日 | 爆裂忘年会2016 | 新宿FACE | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) |
参加イベント > 2017年

| イベント日 | イベント名 | 開催場所 | 参加キャラクター(担当) |
| --- | --- | --- | --- |
| 01月28日 | 春の関東甲信静観光展 | 池袋メトロポリタンビル | 月夜野峰(有野いく) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) |
| 02月25日 | アキバ大好き！祭り | ベルサール秋葉原 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(五十嵐さや) |
| 02月26日 | アキバ大好き！祭り | ベルサール秋葉原 | 水上郷琥(藤崎結朱) 湯宿美弥(中村綾花) うのせ柚乃(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 03月20日 | スノーフェスティバル | 水上高原スキーリゾート | 月夜野峰(有野いく) 真沢守(ひなみ) 向山蛍(藤崎結朱) うのせ 柚乃(辻夏樹) 宝川日向(五十嵐さや) 猿ヶ京咲(のりこ) |
| 03月25-26日 | AnimeJapan2017 | 東京ビッグサイト | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 04月07-09日 | Kawaii Kon | ハワイ | 水上郷琥 転真ver(藤崎結朱) 月夜野峰 転真ver(有野いく) |
| 05月21日 | ステージ プロレスリングZERO1 | 後楽園ホール | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 05月28日 | 粋輿連25周年記念式典 | ホテル聚楽 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) |
| 06月24日 | ホタル観賞の夕べ | 矢瀬親水公園 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 07月01日 | 鉄道わくわくフェスティバル | 水上駅SL転車台広場 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 法師鳴(村北沙織) 赤岩誠(小坂井祐莉絵) |
| 07月01日 | リアニメーション10 | お台場 潮風公園 太陽の広場 | 水上郷琥 転真ver(藤崎結朱) |
| 08月19-20日 | デサント藤原湖マラソン前夜祭＆開会式 | 藤原湖畔公園西多目的広場 藤原湖運動広場 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 法師鳴(村北沙織) 赤岩誠(小坂井祐莉絵) |
| 08月26日 | 赤谷湖上花火大会 | まんてん星の湯 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 09月02日 | おいで祭り | ふれあい交流館 | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 真沢守(ひなみ) |
| 09月24日 | みなかみ町民体育祭 | 月夜野中学校 | 月夜野峰(有野いく) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 赤岩誠(小坂井祐莉絵) |
| 11月22日 | いばらき とちぎ ぐんま展 | サンシャインシティ ワールドインポートマートビル | 水上郷琥(藤崎結朱) 宝川日向(五十嵐さや) 真沢守(ひなみ) |
参加イベント > 2018年

| イベント日 | イベント名 | 開催場所 | 参加キャラクター(担当) |
| --- | --- | --- | --- |
| 02月04日 | 春の関東甲信観光展 | 池袋メトロポリタンビル | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 向山蛍(日高まお) |
| 03月21日 | スノーフェスティバル | 水上高原スキーリゾート | 水上郷琥(藤崎結朱) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 向山蛍(日高まお) |
| 06月16日 | みなかみユネスコエコパーク1周年 | イオンモール高崎 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 法師鳴(日高まお) |
| 06月23日 | ホタル観賞の夕べ | 矢瀬親水公園 | 月夜野峰(有野いく) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 法師鳴(日高まお) |
| 07月01日 | ググっとぐんま観光キャンペーン | 群馬県庁1F | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 法師鳴(日高まお) |
| 08月18-19日 | デサント藤原湖マラソン前夜祭＆開会式 | 藤原湖畔公園西多目的広場 藤原湖運動広場 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) うのせ 柚乃(みゆう) 奈女沢玲(久保田碧) |
| 08月25日 | 赤谷湖上花火大会 | 猿ヶ京温泉 | 水上郷琥(鮭山未菜美) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 湯宿美弥(梶川恵里) |
| 09月15日 | 鉄道わくわくフェスティバル | 水上駅SL転車台広場 | 水上郷琥(鮭山未菜美) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 10月13日 | 利根商モール2018 | 利根商業高等学校 | 水上郷琥(鮭山未菜美) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
参加イベント > 2019年

| イベント日 | イベント名 | 開催場所 | 参加キャラクター(担当) |
| --- | --- | --- | --- |
| 03月21日 | みなかみスノーフェスティバル | 水上高原スキーリゾート | 水上郷琥(鮭山未菜美) 月夜野峰(有野いく) 宝川日向(五十嵐さや) 法師鳴(櫻弥恵) 奈女沢玲(赤司よしか) |
| 06月29日 | 月夜野ホタル鑑賞の夕べ | 矢瀬親水公園 | 月夜野峰(有野いく)  湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 湯宿美弥(川畑早紀) |
| 08月24日 | SFライバーフェスVol.2 | 渋谷UNDER DEER Lounge |  |
| 08月24日 08月25日 | デサント藤原湖マラソン 24 前夜祭・花火大会 25 藤原湖マラソン | 藤原湖畔公園西多目的広場 藤原湖運動広場 | 月夜野峰(有野いく)  湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) 向山蛍(こはる) |
| 08月31日 | 赤谷湖上花火大会 | まんてん星の湯 | 月夜野峰(有野いく)  湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 09月01日 | 花と緑のぐんまづくり2019 ふるさとキラキラフェスティバル | たくみの里 | 湯檜曽加耶(中村綾花)  真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 09月07日 | 花と緑のぐんまづくり2019 ふるさとキラキラフェスティバル | たくみの里 | 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 09月07日 | おいで祭り | ふれあい交流館駐車場 | 月夜野峰(有野いく)  湯檜曽加耶(中村綾花) 真沢守(ひなみ) 宝川日向(五十嵐さや) |
| 12月26日 | 天狗工房presents 爆烈忘年会2019 | 新宿FACE | 水上郷琥(鮭山未菜美) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 宝川日向(五十嵐さや) |
参加イベント > 2020年

| イベント日 | イベント名 | 開催場所 | 参加キャラクター(担当) |
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| 12月09日 | 天狗工房presents 爆烈忘年会2020 | 新宿FACE | 水上郷琥(鮭山未菜美) 月夜野峰(有野いく) 湯檜曽加耶(中村綾花) 宝川日向(五十嵐さや) |
吉田千秋

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: タレントの「吉田千晃」とは別人です。
吉田 千秋（よしだ ちあき）
吉田千秋 (作曲家) - 1895年-1919年。吉田東伍の次男。琵琶湖周航の歌の原曲作曲者。
吉田千秋 (写真家) - 1918年-2007年。写真家。
吉田千秋 (哲学者) - 1943年-。哲学者。元岐阜大学教授。
吉田千秋 (鉄道会社社長) - 1964年-。ひたちなか海浜鉄道社長。
ジャワハルラール・ネルー・スタジアム

| ジャワハルラール・ネルー・スタジアム जवाहरलाल नेहरू स्टेडियम |
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施設情報
所在地:   デリー
位置:  北緯28度34分58秒 東経77度14分04秒﻿ / ﻿北緯28.582873度 東経77.23438度﻿ / 28.582873; 77.23438座標: 北緯28度34分58秒 東経77度14分04秒﻿ / ﻿北緯28.582873度 東経77.23438度﻿ / 28.582873; 77.23438
開場:  1982年
修繕:  2010年
グラウンド:  天然芝
使用チーム、大会
 サッカーインド代表 デリー・ディナモスFC 1982年アジア競技大会 2010年コモンウェルスゲームズ
収容人員
 60,000
ジャワハルラール・ネルー・スタジアム（Jawaharlal Nehru Stadium、ヒンディー語: जवाहरलाल नेहरू स्टेडियम）はインドのデリーにある競技場。
概要

スタジアム名のジャワハルラール・ネルーは、インドの初代首相である。同スタジアムは1982年のアジア大会のメイン会場として使用されたほか、サッカーインド代表の試合や、クリケットのテストマッチも行われている。収容人数は60,000人でナレンドラ・モディ競技場、ソルトレイク・スタジアム、イーデン・ガーデンズに次ぎインドで4番目の規模を持つスタジアムである。2010年コモンウェルスゲームズでは開閉会式、陸上競技などが実施された。2025年は当地で世界パラ陸上競技選手権大会が開催予定
ブラックボックス

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: この項目では、装置の概念について説明しています。その他の用法については「ブラックボックス (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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ブラックボックス (Black box) とは、内部の動作原理や構造を理解していなくても、外部から見た機能や使い方のみを知っていれば十分に得られる結果を利用する事のできる装置や機構の概念。転じて、内部機構を見ることができないよう密閉された機械装置を指してこう呼ぶ。
概要

一般消費者にとって、今日の工業製品の大半はブラックボックスだと言える。例えばテレビ受像機を例にとると、一般消費者でテレビ受像機の動作原理を理解している人は限られている。さらに、たとえ部品が全て揃っていても、テレビの回路図を読んでテレビ受像機を組み立てられる人は、一般消費者の中では非常にまれな存在だと言える。しかしテレビの電源を入れ、見たい番組にチャンネルを合わせることは幼児でもできる。つまり内容や仕組みを知らないで、その効果を利用しているので、これをブラックボックスという。スマートフォン、タブレット、あるいはパソコンなどのコンピュータも、ほとんどの場合ブラックボックスであるといえる。
反面、テレビ受像機の設計を専門とする技術者にとっては、テレビの内部構造は常識的な知識である。しかし、例えば『原始家族フリントストーン』に登場する「石器テレビ」のように「全く未知の機構によって」たまたまテレビ受像機と同じような動作をする装置は、現用のテレビの構造を知る技術者にとってもブラックボックスである。
また今日では、多くの電子機器がICやLSIといった複数の機能を提供する集積回路（内容は電極で構成された抵抗器やコンデンサーやトランジスタ）が樹脂パッケージによって密封されており、専門の技術者であっても大規模な集積回路の内部動作の詳細を完全に理解している者は限られる。これは集積回路の設計を担当する技術者以外からは内部構造は不明ながら、所定の入力に対して一定の動作を行なう、言い換えれば「内部構造は省みられない」という意味で、ブラックボックスである。
こういった複雑化や高度化に伴うブラックボックス化は、それを扱うユーザーの理解度にもよるが、古くは内部構造が単純であったために、一般ユーザーのうちにも幾許かの知識で修理などが可能であった家電が、利便性の追求や多機能化、あるいはメーカーの差別化戦略にもよって複雑なものとなり、ユーザーはなおのこと電器店でも手に負えなくなっていった経緯に顕著である。
一般的に考えられているブラックボックスの概念は以上のようなものであるが、今日の技術進歩の過程においては様々なものがブラックボックスとなり得る。
技術の変化に伴うブラックボックス化

技術体系の変化に伴って、旧来の技術がブラックボックス化することもある。最も顕著な例としては、日本の電卓（電子式卓上計算機）が挙げられる。
電卓という装置は、ボタンを叩いて計算式を入力し、内部の電子回路の働きによって計算結果を画面に表示する。この装置は1960年代から急速に小型化と低価格化が進んで普及した。このようなコモディティ化が進んだ結果、電卓は利益の少ないありふれた商品となった。そのため、日本の電卓メーカーは1990年代後半からは生産拠点を海外へ移し、さらには開発技術者までも現地で採用するようになり、海外で設計製造することが一般的になった。その結果、電卓よりもはるかに複雑で高機能な電子回路を設計できる技術者は国内にいるのに、電卓のように単純な電子回路を低消費電力や信頼性・低生産コストといった求められる性能・条件を満たして適切に設計できる技術者が、日本国内にいなくなってしまったという話さえ出ている。こうなると日本国内では、電卓はブラックボックス化してしまったと言える。
失われた技術によって作られた機械装置は、ブラックボックスの中でも、特に解析が困難なものである。
ソフトウェアとブラックボックス

なおこの概念は、物理的な機構を持つハードウェアに限らない。初期のマイコンではユーザー自身がソフトウェアを作成していたが、今日のパソコンなどのコンピュータのユーザーは既成のソフトウェアを使用するのが普通であり、使用するソフトウェアの内部を理解していることはまれである。つまり、ソフトウェアに関してもブラックボックス化が進んでいると言える。
これはソフトウェアの開発者についても言える。特に商用のOSやミドルウェアがアプリケーションソフトウェアに機能を提供するために用意しているAPI群は、開発者に対して仕様は公開しているが内部は公開していないのが普通である。ソースコードを公開していないソフトウェアの内部構造は、逆アセンブルという、非常に高度なスキルを持つエンジニアが膨大な手間と労力をかけてのみ達成できる作業によってしか知ることはできない。Windowsのような巨大なソフトウェアの全貌を逆アセンブルすることは到底不可能であるし、商用ソフトウェアは（技術盗用を防ぐ為）使用契約によって逆アセンブルを禁止していることが普通である。
一方でLinuxのようなオープンソースのソフトウェアでは内部構造も公開しているが、その内容は膨大であるためアプリケーションソフトウェアの開発者が理解することは時間的に困難である。そもそもAPIを介してソフトウェアの機能を利用するだけならば、わざわざ内部の詳細を知る必要はない。結局、商用・非商用を問わず、上位のソフトウェアの開発者は、下位のソフトウェアをブラックボックスとして扱っていることに違いはない。
このようなAPI群は、公開された仕様通りに機能する限りは、優れたブラックボックスであると言える。下位のソフトウェアがAPIを介してブラックボックス化されることによって、上位のソフトウェアの開発者は下位のソフトウェアやハードウェアの詳細を理解し、それらを自らの設計に折り込む労苦から解放されるのである。ソフトウェアの発展の歴史とは、このような抽象化の積み重ねの歴史である、と言うこともできる。
逆にそのようなOSやライブラリのAPIが仕様と異なる動作をすると、利用しているソフトウェアにとって非常に根の深いバグの原因になりうる。このようなケースは稀なものではなく、また市場で広く利用されているOSやライブラリのバグを修正することは困難であるから、アプリケーションソフトウェアの開発者はバグを回避してAPIを利用する必要に迫られることもある。
一方でオープンソースのソフトウェアの場合は、アプリケーションソフトウェアの開発者がソースコードを読んで内部構造を理解してバグを修正するという最終手段を取ることは不可能ではない。もっとも現実には、それができるスキルを持つ技術者や、それに必要な時間を割くことのできる開発組織は限られている。
技術・情報・性能の流出を防止するためのブラックボックス化

これまでに述べた、機械の複雑・高度化と簡便な利用を目指した結果として自然にブラックボックス化していったものとは別に、外部の人間に技術を模倣されたり性能を分析されないために意図的に装置の内部を見ることができない様に封印した物もブラックボックスと称する。
特に兵器に多く見られる。最新技術を積め込んだ兵器が敵の手に渡ると模倣されたり対抗手段を講じられたり自軍の情報が漏れたりする事となる。また、敵国に対するブラックボックスだけでなく、輸入した兵器ではその兵器を購入して使用する国に技術を盗まれないためという目的のものもある。また保安管理体制が十分でない国から情報が漏れるのを防ぐためでもある。重要な機器やデータの入ったコンピュータなどに封印が施されたり、自律破壊装置が組み込まれたり、無理やり分解を試みるとデータが消去されるようになっているとされる。
日本でも例外ではなく、米国から導入した自衛隊の飛行機などのレーダー制御装置・ソナー分析システムなどが、輸入後封印されたまま搭載されている。
また、宇宙開発事業団が初期にアメリカから購入したロケットエンジンや装置に頼っていた時期があるが、重要な機器は、購入すると一緒にアメリカのメーカーの技術者がやってきて、日本人が機器を触ったり分解したりしないように監視し、その機器の作業はアメリカ人技術者の手で行う様にされていた。
そのほか、然るべき地位の人間以外には見られないための封印や、修理のための適切な技能を持たない人間が分解しないための封印などもブラックボックスと呼ぶことがある。[要出典]
モデルとしてのブラックボックス

複雑な系のうち、ある部分について、その内部にさらに多くの構成要素があり、それらが複雑な相互の関係を持っていて解析が難しい場合、それらを解析することをあきらめて、その部分全体の入出力だけを考える場合がある。これも一つのブラックボックスである。
例えば、生態系を考える場合、微生物が関わる部分は常に解析が困難である。それを発見すること、同定すること、量を把握すること、それらの働きを把握することのいずれの段階でも大きな困難があるためである。そこで、それらをまとめてしまう扱いが行われる例が多々ある。たとえば池の水を一定量採取し、光を当てたときの酸素発生量をもって植物プランクトンの光合成量を代表させたり、土壌の酸素消費量で土壌微生物の呼吸量としたり、といった方法である。また、栄養段階における微生物の役割を分解者とすることが多いが、実際には寄生性や捕食性などの微生物も多く、すべてを分解者として扱うのは問題が多い。しかし、それらの働きを総合して死んだ有機物を消費分解しているという把握をしたのが「分解者」という表現になるのであって、これもブラックボックス化である。
航空機のブラックボックス

→詳細は「ブラックボックス (航空)」を参照
航空機事故調査のために旅客機などに搭載されている、飛行データを記録するフライトレコーダー（FDR,Flight Data Recorder)と操縦室の会話と音声（警告音など）を記録するボイスレコーダー(CVR,Cockpit Voice Recorder)のこと。ブラックボックスの通称は、墜落時の衝撃と熱に耐えるよう、また故意に内容を書き換えるなどして事故原因を隠蔽されないよう、厳重に密閉・封印されていることに由来する。色は黒ではなく、発見しやすいように赤やオレンジの耐熱塗料が塗られている。
関数でのブラックボックス

関数教育の道具として、ブラックボックスが使われることがある。中学校で導入されるときは、1つの入力Xに対し1つの出力yが出るようなもの（1対1対応）を関数として説明する。教具としてのブラックボックス（厚紙または木箱）も存在し、入力（紙またはプラスチック）したものを機械的に裏返して出力している。
てるてる坊主の照子さん

『てるてる坊主の照子さん』（てるてるぼうずのてるこさん）は、なかにし礼の長編小説。2001年5月から2002年5月まで北海道新聞、東京新聞、中日新聞、西日本新聞の4紙朝刊に峰岸達の画とともに連載され、2002年7月に新潮社より上下巻にて刊行された。翌2003年8月に新潮文庫より上中下巻にて文庫化されている。
著者の妻・石田ゆりの家族をモデルに、戦後復興期の昭和30年代の大阪・池田市を舞台として、大阪の肝っ玉母さんを中心に4姉妹の成長の物語を「なにわの若草物語」として描く。
2002年10月から11月に『てるてる坊主の照子さん〜浪速の若草物語〜』（てるてるぼうずのてるこさん なにわのわかくさものがたり）と題して佐久間良子主演により舞台化、翌2003年から2004年に『てるてる家族』（てるてるかぞく）と題してNHK連続テレビ小説の第69作としてテレビドラマ化された。
あらすじ

太平洋戦争の最中、照子は陸軍将校の岩田春男と見合い結婚する。終戦後、復員した春男は銀行員となるが、一念発起し佐世保の米軍パン工場で修行後、故郷の大阪・池田市に戻りパン屋を開業する。4人の娘に恵まれた照子は、パン屋の隣で喫茶店を開業、当時珍しかったテレビを設置したことで店は大繁盛し、梅田のスケートリンクに2号店を構えることになる。それを機にフィギュアスケートを始めた長女・春子と次女・夏子は、照子の熱意もあって見る間に才能を伸ばし、春子はオリンピックに出場、夏子は歌手としてデビュー。一方で三女・秋子と四女・冬子は、そうした華やかな世界とは無縁ながらも自由にのびのびと育てられた。
書誌情報

てるてる坊主の照子さん 上（2002年7月20日、新潮社、ISBN 978-4-10-445103-6）
てるてる坊主の照子さん 下（2002年7月20日、新潮社、ISBN 978-4-10-445104-3）
てるてる坊主の照子さん〔上〕（2003年8月1日、新潮文庫、ISBN 978-4-10-115421-3）
てるてる坊主の照子さん〔中〕（2003年8月1日、新潮文庫、ISBN 978-4-10-115422-0）
てるてる坊主の照子さん〔下〕（2003年8月1日、新潮文庫、ISBN 978-4-10-115423-7）
舞台

『てるてる坊主の照子さん〜浪速の若草物語〜』（てるてるぼうずのてるこさん なにわのわかくさものがたり）と題し、2002年10月2日から28日まで東宝創立70周年記念公演として東京・帝国劇場にて、また11月1日から25日まで名古屋・御園座にて上演された。
前年10月に帝国劇場にて舞台化された『長崎ぶらぶら節』に続く舞台化であり、佐久間良子は同作のヒロイン・愛八役に続いての出演となる。
舞台 > キャスト

岩田照子 - 佐久間良子
岩田夏子 - 南野陽子
岩田春子 - 宮崎優子
岩田秋子 - 星奈優里
富田恵子
岩田冬子 - 小此木麻里
春男の親友 - 松山政路
春男の親友 - 穂積隆信
浄瑠璃の師匠 - 多岐川裕美
岩田春男 - 江守徹
舞台 > スタッフ

原作・演出 - なかにし礼
脚本 - 堀越真
演出 - 堀井康明
製作 - 酒井喜一郎、宮崎紀夫
テレビドラマ

『てるてる家族』（てるてるかぞく）と題し、NHK連続テレビ小説の第69作としてNHK大阪放送局の制作により2003年9月29日から2004年3月27日まで全150回にわたり放送された。
→詳細は「てるてる家族」を参照
二条院讃岐

二条院讃岐 - 土佐光貞画 芝山持豊筆 文化五年版百人一首
二条院讃岐（にじょういんのさぬき、生没年不詳：永治元年（1141年）頃 - 建保5年（1217年）以降）は、平安時代末期から鎌倉時代前期にかけての歌人である。女房三十六歌仙の一人。父は源頼政、母は源斉頼の娘。同母兄に源仲綱があり、従姉妹に宜秋門院丹後がある。内讃岐、中宮讃岐とも称される。
経歴

保元3年（1158年）の二条天皇即位と同じ頃に内裏女房として出仕したと見られる。父頼政は、二条天皇を養育した鳥羽法皇と美福門院に近侍していた。永万元年（1165年）の二条院崩御後は、勧修寺流の実務官僚・藤原重頼と結婚、重光・有頼らの母となった。重頼は父頼政や兄仲綱等と同じく、二条天皇や高倉天皇、後白河院等に近侍し、頼政等との直接の交流も深かった。
平治元年（1159年）以降、二条天皇の内裏和歌会（「内の御会」）にたびたび出席し、内裏歌壇での評価を得た。また、父頼政や兄仲綱と並び、俊恵の歌会グループ歌林苑にも参加した。俊恵の弟子鴨長明の 『無名抄』（1211年頃成立）によれば、俊恵は讃岐の「一夜とて夜離れし床の小筵に やがても塵の積りぬる哉」という歌を、恋歌の「おもて歌」（代表歌）と評価し、自らの編んだ私撰集『歌苑抄』に収めたという（代々恋歌秀歌事）。承安2年（1172年）頃成立した、同時代の有名な歌人20人を論じる『歌仙落書』では、「風體艶なるを先として、いとほしきさまなり。女のうたかくこそあらめと、あはれにも侍るかな」と高く評価された。
治承4年（1180年）、宇治平等院での戦いにおける父兄弟の戦死を経て、寿永元年（1182年）には自撰集『二条院讃岐集』を賀茂社へ奉納し、賀茂重保の勧進する賀茂社奉納百首の歌人となる。治承・寿永の乱後、文治4年（1188年）成立の『千載集』において、勅撰集に初めて入集する。
建久元年（1190年）頃には、後鳥羽天皇中宮九条任子（宜秋門院）の女房となったと見られる。建久5年（1194年）の中宮和歌会に、同じく任子に仕える宜秋門院丹後とともに出詠したことが、任子の父・兼実の日記『玉葉』から知られ（8月11日条「女房二人〈讃岐（頼政女）、丹後（頼行女）〉」）、翌6年には「民部卿家歌合」に「中宮讃岐」の名で出詠した。『尊卑分脈』によれば、讃岐の二男・有頼は後に「宜秋門院判官代」を務め、一男・重光の子も順徳天皇皇后九条立子（東一条院）の女房となった。
後鳥羽院が譲位の頃より和歌に熱中し、歌壇が隆盛を見せる中で、讃岐も実力のある女性歌人の一人として注目され、正治2年（1200年）の『正治初度百首』の歌人23人の一人に選ばれて、歌壇への本格復帰を果たした。この頃には「むそぢ」（60歳）に近づき（『正治初度百首』詠歌）、既に出家していた（『源家長日記』）。森本元子は、九条家が失脚した建久七年の政変（1196年）の直後に出家したと推測している。建保4年（1216年）の『内裏歌合』まで歌人としての活動が確認できる。
所領に関して、承元元年（1207年）に、伊勢国小幡村（現三重県四日市市大治田）をめぐり鎌倉に出訴の旅に出ていることから、同地領家であったことが知られる（『吾妻鏡』 承元元年11月17日条、『玉葉和歌集』2076・2077番）。これらの史料によれば、以前より伊勢平氏・富田基度の押領を受けていたところ、建仁3年（1203年）末からの三日平氏の乱により富田が追討されたことに伴い、没収地に地頭が新補されることとなった。これに対し、二条院讃岐が領家として訴えを起こし、問注所執事三善善信の奉行により、地頭職の設置が停止された。
晩年の文暦2年（1235年）には、父頼政から夫重頼が継いだとも推測される若狭国宮川保（現小浜市）の地頭職を、「讃岐尼」として領知していたことが知られる。
逸話・伝承

二条院崩御の翌年（仁安元年（1166年）、『後白河院当座歌合』の場での、内裏歌合のベテランらしい讃岐の立居振舞が伝えられている。
金吾の口伝のうちに 女房の故実に 兼日の懐紙なき時は 後白河院の仁安御歌合当座にて侍りけるに 讃岐参たりけるに 扇をさし出して題をたまはりけるとかや。まことにある中にきはもたちて いみじく見えたりけるとなん申侍り
逸話・伝承 > 沖の石の讃岐

『百人一首』に取られた「わか袖は塩干に見えぬ沖の石の 人こそ知らねかはくまもなし」の歌より、「沖の石の讃岐」と呼ばれる。
若狭国宮川保との縁から、福井県小浜市の矢代湾の岩礁をこの「沖の石」の由来とする見解がある。また、宮城県多賀城市八幡の沖の石を関連させる見解もある。
「沖の石」は後代、「人に知られないこと」「いつも濡れていること」、また女性器の隠語として、俳諧等で用いられる語となった。
逸話・伝承 > 遊女伝説

父頼政の死後、遊女となったという俗説があり、これを題材として杉本苑子の小説『二条院ノ讃岐』が書かれた（中央公論社、1982年）。
作品

『千載和歌集』以降の勅撰集、『続詞花集』・『今撰集』等の私撰集、家集『二条院讃岐集』等に作品を残している。
| 歌集名 | 作者名表記 | 歌数 | 歌集名 | 作者名表記 | 歌数 | 歌集名 | 作者名表記 | 歌数 |
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| 千載和歌集 | 二条院讃岐 讃岐 | 　3 　1 | 新古今和歌集 | 二条院讃岐 | 16 | 新勅撰和歌集 | 二条院讃岐 | 13 |
| 続後撰和歌集 | 二条院讃岐 | 　3 | 続古今和歌集 | 二条院讃岐 | 　6 | 続拾遺和歌集 | 二条院讃岐 | 　2 |
| 新後撰和歌集 | 二条院讃岐 | 　3 | 玉葉和歌集 | 二条院讃岐 | 　8 | 続千載和歌集 | 二条院讃岐 | 　4 |
| 続後拾遺和歌集 | 二条院讃岐 | 　3 | 風雅和歌集 |  |  | 新千載和歌集 | 二条院讃岐 | 　1 |
| 新拾遺和歌集 | 二条院讃岐 | 　3 | 新後拾遺和歌集 | 二条院讃岐 | 　1 | 新続古今和歌集 | 二条院讃岐 二条院さぬき | 　3 　1 |

| 名称 | 時期 | 作者名表記 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 別雷社歌合 | 1178年（治承2年） | 二条院讃岐 | 父と共に出詠 |
| 民部卿家歌合 | 1195年（建久6年）3月3日 | 中宮讃岐 |  |
| 正治初度百首 | 1200年（正治2年） | 讃岐 二条院女房 |  |
| 新宮撰歌合 | 1201年（建仁元年）3月 | 讃岐 二条院官女頼政女 | 勝1 |
| 和歌所影供歌合 | 1201年（建仁元年）8月3日 | 女房讃岐 | 藤原俊成と番い負5無判1 |
| 八月十五夜撰歌合 | 1201年（建仁元年） | 讃岐 | 負4 |
| 千五百番歌合 | 1202年（建仁2年） | 讃岐 |  |
| 内裏百番歌合 | 1216年（建保4年）閏6月9日 | 二条院讃岐 | 久我通光と番い負9持1 |

三百六十番歌合（1200年（正治2年））
「讃岐 宜秋門院女房」名で12首
『二条院讃岐集』（真観本）（鎌倉時代中期写本 冷泉家時雨亭文庫 重要文化財）
作品 > 百人一首

92番
寄石恋といへる心を　　　　　　　　　　　　　　　　　二条院讃岐

わか袖は塩干に見えぬ沖の石の 人こそしらねかはくまもなし
CIRCUS TOWN

『CIRCUS TOWN』（サーカス・タウン）は、1976年12月25日 (1976-12-25)に発売された、山下達郎初のソロ・スタジオ・アルバム。
解説

山下達郎はもともとシュガー・ベイブのメンバーとしてプロ活動を始め、3年弱の活動を経て、1976年 (1976)からソロ・シンガーとして活動をすることになった。是が非でもソロになりたかったわけではなく、バンドが解散して仕方なくというお決まりのパターンだった。バンド解散による精神的ダメージと、シュガー・ベイブで目指した1960年 (1960)代テイストやレコード・マニア的趣味性が当時の日本の音楽状況にまったく受け入れられなかったことへの挫折感とで、自分がこの先どうすればいいのか皆目わからなくなっていた。ソロでやって行くにしても、どこか客観的な立場に一度身を置いて自身の音楽的力量を判断してみないことには前に進めない。これがソロ・アルバムを海外で録音しようと思い立った理由だったという。
シュガー・ベイブは実質的に山下のワンマン・バンドであり、音作りに関してはほとんど独裁者だったが、所詮は22才の若造。プロデュースだアレンジだといっても、小さな世界での観念的な「ごっこ」言葉でしかなかった。山下自身もそうしたことに限界を感じていたことから、この際ファースト・ソロ・アルバムでは曲作りと歌に専念して、プロデュースとアレンジは第三者に託してみようと考えていたという。自分が聴いて育ってきたアメリカン・ヒット・パレードの真ん中で自分の音を鳴らしたら、一体どんなものが出来上がるのか。プロデューサー、アレンジャー、ミュージシャンからスタジオやエンジニアまですべて自分で指定して、その上に自分の曲と歌を乗せてみたら自分の予測値と現実はどのくらいの誤差が生じるか。そのため、録音場所は絶対にニューヨークでなければならないし、プロデューサー・アレンジャーは1960年 (1960)代と1970年 (1970)代を等しく理解している人でなければならない。
こうしたプランに基づいて何人かのアレンジャーやミュージシャンを想定し、当時ソロ・シンガーとして契約したいと声をかけてきたレコード会社数社に諮ったところ、当時は海外レコーディングはまだまだ特別な事柄で、ミュージシャンやスタジオの交渉など現地でのコーディネートも難しく、なにより山下のオーダーではスタジオやミュージシャンのランクが高過ぎて莫大な予算がかかり、当時の山下のセールス実績では採算が取れないと判断され、どのレコード会社も難色を示したという。そんな中で1人だけ、RVCで制作ディレクターとしてのキャリアをスタートさせたばかりだった小杉理宇造が手を挙げた。
RVCで日本のロックをやりたいと考えていた小杉は、マネジメント会社「アワ・ハウス」代表の牧村憲一に紹介されて行った、荻窪ロフトでのシュガー・ベイブ解散コンサートを見て、山下と契約したいと思ったという。その頃すでにCBSソニーとの契約が決まっていたが、まだ正式にはしていないらしい。ならばとにかく本人に会いたいということでRVCに来た山下に小杉は「君をやりたいんだけど」と申し出た。対して山下は「ニューヨーク・レコーディングをやりたいから、そのお膳立てをしてくれたらやってもいい」という事になり、正式なオファー・リストを山下からもらった小杉は、ニューヨークでの留学生活の経験を生かして単身渡米し、山下が指名したプロデューサー数人と直接交渉の結果、第一候補だったチャーリー・カレロのOKを得て話を決めてきた。ただし、予算の関係でアルバム1枚全部をニューヨークでというのは不可能なので、ついては自分はロサンゼルスにならミュージシャンの友人がいて、彼らを紹介するので、半分をロスでお願いできないかという話。その友人というのが、ジョン・サイターという、スパンキー・アンド・アワ・ギャングやタートルズのメンバーだったこともある、偶然にも山下の大好きなミュージシャンだったというのも縁としかいいようがなく、かくしてRVCと契約する運びとなり、ソロ・デビュー・アルバムの準備が整った。
アートワーク、パッケージ

アルバムの帯には以下のキャッチコピーが記載されている。
ニューヨーク←→ロス
最高の音がここにあった!!
ソロ・デビュー・アルバム
パッケージのアート・ディレクションとデザインは佐藤憲吉。アルバム・カバーは小暮徹撮影による写真をテレビのブラウン管に映し、画像を変調させたものを再度撮影するという、手の込んだアナログ作業によるもの。山下の写真は表面は右向き、裏面は左向きとなっている。
収録曲 > NEW YORK SIDE

レコーディングは最初、ニューヨークで2週間、その後ロサンゼルスに移動して1週間というスケジュールで行われた。初めての海外、それまでバンドの中でチマチマやっていたのがいきなりの他流試合。しかも相手は超一級のミュージシャン集団。ニューヨークでのセッションが始まると、緊張のあまりろくに声も出なかった。チャーリー・カレロはお世辞にもフレンドリーとは言えず、ミュージシャンもクセのある連中ばかり。わずかにドラムのアラン・シュワルツバーグとエンジニアのジョー・ヨルゲンセンが励ましてくれたおかげで何とか救われたようなものだったという。当時23歳だった山下にとって、ニューヨークのスタジオでの人間関係は、金の話や人種差別といった不快な部分も含めてとてつもないカルチャーショックだったが、それでもスピーカーから出て来た音が自分が考えたイメージとほぼ同じだったことに安堵したという。それは何より自分の美意識が基本的には間違っていなかったことの証明であり、その後の音楽活動への大きな励みになったという。ティー・ブレイクのとき、「好きなミュージシャンは誰か」とカレロに質問され、ここぞとばかりハル・ブレインやバディ・サルツマンの名を挙げたところ、たった一言「彼らは確かに1967年には一流だった」と言われたという。この言葉が、それまでのポップス・マニアだった山下の音楽的方向性に決定的な転換を与える結果となった。この時代のカレロと仕事をしたことで後に山下は、ロックン・ロールというものの時代を貫く普遍性が体感できたとし、「あの体験がなければ、新しいものには見向きもしないで、恐らく自分が十代に聴いて感動した音楽を追いかけて、オールディーズ少年をやっていただろうな。重要なのはそういうことじゃなくて、ドゥーワップ好きでもラップはできる、こんな感じかなって思った」と話している。
CIRCUS TOWN – (4:11)
作詞：吉田美奈子 / 作曲：山下達郎
ニューヨークでよく演奏されていた16ビートの曲を再現した曲。間奏のサックスはブラッド・スウェット・アンド・ティアーズ末期のメンバーで、ブルース・ブラザーズ・バンドに参加したルー・マリーニ（英語版）。冒頭にピッコロで演奏されるパッセージは、リマスター盤CDのライナーノーツでは「藁の中の七面鳥」からの引用と記されているが、正しくはユリウス・フチークの「剣闘士の入場」と思われる。
WINDY LADY – (5:42)
作詞・作曲：山下達郎
もともとはシュガー・ベイブ後期のレパートリーだったが、レコーディングの機会がなく本作に収録することになった。シカゴのリズム&ブルースが好きだったことから、シカゴの通称「ウィンディ・シティ」を想起して作られた曲。山下が持っていったデモテープをすべて聴いたチャーリー・カレロから「君の曲はニューヨークというよりはシカゴの香りがする」と言われ、驚いたのと同時に自分の作曲の語法は正しかったのだと嬉しく感じたという。間奏のサックスはジャズ系スタジオ・ミュージシャンだったジョージ・ヤング（後のマンハッタン・ジャズ・クインテットのメンバー）。後にベスト・アルバム『GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA』と、オールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』に収録された。
MINNIE – (4:20)
作詞・作曲：山下達郎
山下は20代の始め、ジャズやボサノヴァのコード進行に耽溺していて、使ってみたくて仕方がなかったという。この曲も分数和音を多用したイースト・コースト[要曖昧さ回避]風の典型のようなバラード。サビのブラス・セクションのソリは、ビッグバンドを知っている人でなければ決して思いつかないアイデアだという。
永遠に – (4:55)
作詞：吉田美奈子 / 作曲：山下達郎
吉田美奈子のアルバム『FLAPPER』のために書き下ろされた曲のセルフカバー。分数和音が目まぐるしく転調を繰り返す、バリー・マンをかなり意識した作品だという。