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関ヶ原の戦い
関ヶ原の戦いに関する諸説 > 「玉城」築城による東軍迎撃構想説

NHK「決戦！関ケ原」によると、関ケ原の西側には玉城という豊臣方の要衝（野戦築城）が存在した。その城の規模は大きく、岐阜城を超えるものだった。各辺200mに及ぶ山城は、戦国時代の日本では他に類を見ない。石田三成らは、それを起点に両脇の松尾山城、菩提山城とも連携して、関ヶ原を見下ろす山々全体を要塞化することによる徳川家康迎撃計画を立てた。航空機からレーザーを照射し、赤色立体図を作成することにより、そうした新事実が新たにわかった。バチカンのイエズス会ローマ文書館では、「毛利方は12,000人が籠れる戦いの為の城砦を準備している」という関ヶ原の戦いに関する宣教師の記録が見つかり、この新説の補強となっている。ここから、玉城には万人規模の軍勢を動員できる毛利輝元、あるいは豊臣秀頼が（象徴的な指揮官として）軍を率いて出馬する構想があった、との説も同番組では説明された。歴史とは勝者によって書かれるものであり、敗者の事情・観点は必ずしも記録されるとは限らない。こうした説が2020年12月19日にNHKで報道された。NHKや外岡慎一郎、千田嘉博（共に奈良大学教授）による新説であるとしている。
この説によると、三成が当初、大垣城に寄ったのは、玉城完成までの時間稼ぎと西軍諸将との連絡・交渉の為だとしている。また、当時の史料には大谷吉継が山中村に陣した、とあるが、現代、山中村があったとされたところには陣の跡は見当たらず、玉城跡にはあり、玉城も山中に含まれているので、史料とも整合するとしている。また、航空レーザー測量から判明したところによれば、南宮山山頂には陣跡はなく、毛利方が陣した位置はおそらくその北側山麓であり、小早川秀秋も松尾山山頂ではなく関ヶ原寄りの山麓に陣しており、後者は当初のおそらく西軍計画から逸脱した配置であった。小早川は当初から寝返りを考えており、その為、高所にではなく、関ヶ原に進出しやすい山麓に陣を敷いた。それは、西軍諸将にも容易に判明し、実際、吉川家文章には「秀秋に逆意あり」ともあり、このような小早川の不信な動きは、西軍諸将の疑心暗鬼を一層強くし、西軍の中に消極的に動く者が相次いだ。一方で、小早川の動きを見た大谷吉継は、松尾山に対する備えをする一方で、残る全軍を急遽、玉城から降ろし、関ヶ原へと進出させた。こうして計画は当初（山々が連携しての消耗戦）とは大幅に狂ってしまい、史実のような結果になったと推定する。白峰旬（別府大学教授）も、三成が陣したのは関ヶ原の西側ではなく、玉城であったと推測する。航空レーザー立体図によると関ヶ原西部には本格的な陣跡は見当たらず、玉城にはあり、合戦直後の家康の手紙には、戦いがあった場所は山中とあり、近衛前久の書状には「三成たちは山に取り上った」とあるからである。また、石田方が関ヶ原に布陣した、という記載は後世の史料には出てくるが、一次史料には存在しない。
関ヶ原の戦いの屏風絵

岐阜市歴史博物館蔵収蔵『関ヶ原合戦屏風（江戸時代後期）
関ヶ原合戦図屏風（徳川美術館蔵）より徳川家康本隊を抜粋。中央部に酒井家次の備を挟み、鉄砲隊・旗・槍隊・騎馬隊などで構成された徳川家康本陣備とそれを守る各武将の備が確認できる。
関ヶ原合戦図屏風（六曲一隻）岐阜関ケ原古戦場記念館収蔵（江戸時代後期）
関ヶ原の戦いに関する創作

→詳細は「関ヶ原の戦いを題材とした作品」を参照
関ヶ原古戦場

1931年（昭和6年）3月、文部省は関が原一帯を史蹟として指定したが、その段階でもなお古戦場一帯には案内標識などの類は一切設置されておらず荒れ果てた状況にあった。1935年（昭和10年）頃から、ようやく町民の間で古戦場整備の機運が盛り上がり、道や標識をつける事業が始まっている。今日では関ケ原町と岐阜県が、古戦場を観光に活用するためのPR活動や整備を進めており、JR関ケ原駅では東軍と西軍の主な武将の氏名が書かれた、「古戦場の町関ヶ原」と題する看板が掲げられている。また、欧米の有名な戦地であるゲティスバーグ（アメリカ合衆国）やワーテルロー（ベルギー）と「姉妹古戦場協定」を結んでいる。
関ヶ原古戦場
関ヶ原古戦場の徳川家康最後陣地
JR関ケ原駅にある看板。東軍と西軍の主な武将の氏名が書かれている。
徳川家康（東軍の総大将、五大老）
関ヶ原周辺略地図
相乗効果

相乗効果（そうじょうこうか、シナジー、英語: synergy）とは、ある要素が他の要素と合わさる事によって単体で得られる以上の結果を上げること。
相乗効果により、全体の効率化が発揮される。経済、社会、など様々な分野で、この効果は測される。主によい意味として使われる為、事故や災害では使われることはない。マイナスの相乗効果が生まれる場合は、アナジー（英語: anergy）と呼ばれる。
例

『7つの習慣』では、「全体の合計が各部分の和よりも大きくなるということ」と定義され、「男女の結びつきが子供を世にもたらすこと」を一例としている他、以下の例を挙げている。
二つの植物を近づけて植える事で、別々に育てるよりもよく成長する。
二本の木材を重ねる事で一本一本で支えられる重量の和より、大きな重量を支えることができる。
タンデム自転車は二人で別々に乗る場合と比べ、空気抵抗が抑えられ速度が出る。
ビジネス（シナジー効果）

企業間同士の活動による相乗効果の多くはシナジー効果と称される。手法としてM&Aや提携など行う。経営者は、余剰の労働力・機材の出ない、新しいビジネスを始める際最初から育てなくて済む、技術・技能を所有する会社も転用し利用範囲を拡大させる事ができる、権利を互いに使える様になる、など、さまざまな効果を期待している。
高橋のぼる

| たかはし のぼる高橋 のぼる |
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生誕:   (1964-11-08) 1964年11月8日（60歳） 日本・千葉県野田市
職業:  漫画家
ジャンル:  青年漫画
受賞:  第59回小学館漫画賞一般向け部門（『土竜の唄』）
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高橋 のぼる（たかはし のぼる、1964年11月8日 - ）は、日本の漫画家。男性。千葉県野田市出身。
来歴・人物

漫画の執筆を開始して2年経ったころ、1988年に『ビッグコミックオリジナル増刊』（小学館）掲載の『強引（ゴーイング）'マイウェイ』でデビューする。デビュー後に楳図かずおのアシスタントをつとめ、ネームの描き方、ペンの入れ方、着彩などを学ぶ。昼はアシスタントをし、夜はインテリアの専門学校でパースを学んでいた。その後、主に青年漫画雑誌で活動する。[独自研究?]初の単行本となったのは『恋するもも』である。[要出典]
1998年に『健康師ダン』が映画化されている。また、非合法カジノでのギャンブルを描いた『リーマンギャンブラーマウス』は、ヒロインである「インドまぐろ子」の女体盛りシーンがたびたび登場することから、ウェブサイトの私的なレビューなどでは「女体盛り漫画」との評価を受けることもある。[独自研究?]
2005年8月より『土竜の唄』を『週刊ヤングサンデー』にて連載、2008年に同誌が休刊となった後は『ビッグコミックスピリッツ』に移籍して連載中。同作は2014年に第59回小学館漫画賞一般向け部門を受賞。さらに2014年、2016年、2021年に実写映画化されている。また同作品の外伝として、2013年8月より『土竜の唄外伝 狂蝶の舞』を『月刊!スピリッツ』にて2017年2月まで連載。
2009年12月より『阿呆鳥の唄』を『ビジネスジャンプ』にて連載開始。同作はシリーズ読み切りから連載化されている。
『月刊!スピリッツ』が創刊6周年を迎え、2015年9月にそれを記念した原画展が東京都のかもめブックス内のギャラリーondo kagurazakaにて開催。高橋も同誌の作家の一員として参加している。
2016年12月19日に短編集『どてっぱら』を刊行。同書は高橋留美子から絶賛されている。
2017年4月15日から「がんばれクマモト！マンガよせがきトレイン」が南阿蘇鉄道で運行。「『熊本復興の助けになりたい』という趣旨に賛同した小学館の漫画家」のひとりとして、高橋も参加。同年7月、『ビッグコミック』にて中国史劇『劉邦』を連載開始。
2018年4月より高橋が原作を務める『鉄の警察』が『月刊!スピリッツ』にて連載開始。「熱き鉄道警察ドラマ」が描かれており、作画は黒江ゆきが担当している。同年9月28日から開催されたゲーム「モンスターストライク」のイベント「モンスターストライク展」にて、アーティストの一員として高橋も参加。
2019年6月4日、三田紀房の『アルキメデスの大戦』の実写映画を上映する「漫画家特別試写会」が開催。三田が漫画家の仲間たちへ試写を案内し、高橋も参加している。
2019年に創刊40周年を迎えた『週刊ヤングジャンプ』が、それを記念して2020年1月に「賞金総額最大1億円40漫画賞」を創設。高橋が審査員のひとりとして選ばれた。2019年と2020年に『グランドジャンプむちゃ』と『グランドジャンプ』に掲載された読み切り『最強の弁護士』が、2020年8月より『グランドジャンプ』で連載化。2024年より『グランドジャンプ』にて集中連載『カルネアデスの乱心』を連載している。
作風

高橋によると、読者には楳図かずおと画風が異なるように見えるかもしれないが、高橋自身はタッチなどを「かなり継承しているつもり」だといい、生産中止になるまで楳図と同じカブラペンを使用していた。
作品リスト > 漫画

恋するもも （『モーニング』掲載、全1巻）
駅員ジョニー（原作：末田雄一郎、『モーニング』掲載、全7巻）
シスターまりん（双葉社、全10巻）
健康師ダン（『モーニングオープン増刊』掲載、全2巻）
ししまる（双葉社、『漫画アクション』掲載、全2巻）
易聖一光（双葉社、全2巻）
クライシス（原作：真刈信二、『ミスターマガジン』掲載、全4巻）
チェリー（実業之日本社、全3巻）
リーマンギャンブラーマウス（『モーニング』掲載、全4巻）
キラリが捕るッ（『漫画アクション』掲載、全6巻）
警視正大門寺さくら子（原作：大西祥平、『ビッグコミックスペリオール』掲載、全8巻）
絶叫教師エディー（原作：末田雄一郎、『モーニング』掲載、全3巻）
資格救世主てつんど（シナリオ：KANAE、『週刊ヤングサンデー』掲載、全3巻）
知事ラン子（『ビッグコミックスペリオール』掲載、全4巻）
土竜の唄（『週刊ヤングサンデー』→『ビッグコミックスピリッツ』連載中、既刊90巻）
阿呆鳥の唄（『ビジネスジャンプ』連載、全2巻）
リーマンギャンブラーマウス2（MiChao!→男ディズム連載）
チンピラのび〜る（『週刊ヤングマガジン』掲載、既刊1巻） - 短期連載
土竜の唄外伝（『月刊!スピリッツ』掲載、全9巻）
劉邦（『ビッグコミック』連載、既刊15巻）
最強の弁護士（脚本：久慈希跡、原案協力：プロジェクトB、『グランドジャンプむちゃ』、『グランドジャンプ』掲載、既刊4巻） - 読切から連載化
ワンダーライン（原作：木村和久、『ALBA』865号 - 、既刊1巻）
カルネアデスの乱心（原案協力・監修：プロジェクトB、『グランドジャンプ』2024年4号 - 2024年6号） - 集中連載
作品リスト > 読み切り

ジャンロック（『近代麻雀』掲載）
爆音男 〜BOMBERMAN〜（『ビッグコミックスピリッツ』2011年9号掲載） - 湘南乃風とコラボ漫画、湘南乃風との対談も同号に掲載。同グループが漫画化されるのは初。
虎子に愛タイガー（『ビッグコミックオリジナル阪神タイガース増刊号』掲載、2015年） - 阪神タイガースを題材とした漫画
セカンド・ハーフ 〜人生の後半戦〜（『ビッグコミック』2016年1号掲載）
TOO YOUNG TO DIE! 若くして死ぬ〜菊川玲二編〜（『ビッグコミックスピリッツ』2016年30号掲載） - 映画「TOO YOUNG TO DIE! 若くして死ぬ」とのコラボ漫画、高橋と監督の宮藤官九郎の対談も同号に掲載。
ふぉ〜ゆ〜とのコラボマンガ（『ビッグコミックスピリッツ』2018年9号掲載）
結婚にまつわるマンガ（『ビッグコミックスピリッツ』2018年21・22合併号掲載、「結婚大論争」特集）
作品リスト > 漫画原作

鉄の警察（作画：黒江ゆき、『月刊!スピリッツ』掲載、全2巻）
作品リスト > イラスト

30周年おめでとうイラスト（『ビッグコミックスピリッツ』創刊30周年記念企画展示「スピリッツmeets PARCO」、2010年）
『弘兼憲史増刊』お祝いイラスト（2015年3月30日発売）
映画「ヘイル、シーザー!」キャラクター描きおろしイラスト（2016年5月） - ジョージ・クルーニーのイラスト担当
「日本国憲法全文」小冊子（『ビッグコミックスピリッツ』2016年32号付録） - 「日本の情景」の描きおろしイラスト
Perfumeのイラスト（『ビッグコミックスピリッツ』2017年40号、Perfume特集）
4人の響子さん（『ビッグコミックスピリッツ』2020年45号） - 創刊40周年記念で『めぞん一刻』の音無響子を描きおろす企画
映画「ザ・スーサイド・スクワッド “極”悪党、集結」イラスト（2021年8月）
作品リスト > アンソロジー

アカギアンソロジー『ざわ‥ざわ‥増刊』（2011年6月3日発売、竹書房）
福本ASオフィシャルアンソロジー（2014年8月、竹書房）
作品リスト > その他

さいとう・たかをとの対談（『月刊!スピリッツ』2013年12月号掲載）
『じみへん』最終回感謝企画「じみへん時代」（『ビッグコミックスピリッツ』2015年37・38合併号掲載） - イラストとコメント
佐藤衣里子の衣装考案（『ビッグコミックスピリッツ』2015年42・43合併号掲載）
漫画家本 ジョージ秋山本（2021年5月28日発売） - インタビュー収録
アリソフの気候区分

アリソフの気候区分（アリソフのきこうくぶん）とは、ソビエト連邦の気候学者であるB・P・アリソフ（Алисов, Борис Павлович、B. P. Alissow〔B. P. Alisovとも表記、1891年 - 1972年〕）が考案した気候区分。緯度と地表の状態を大気循環によって区分したものである。
ケッペンの気候区分が植生に基づいた結果的気候区分であるのに対してアリソフの気候区分は気候に作用する気団に注目して設定されたため、成因的気候区分に分類される。
概要

1930年代の気象学は、地上の気圧を中心に据えた平面的な研究から緯度・経度に加え高度も視野に入れた立体的な研究へと発展した。特に1950年代には大気循環や気団、天候を元にした気候地域の研究が進み、そうした潮流の中でアリソフの気候区分が提案された。
アリソフは、1954年に世界規模の大気循環によって形成される気団と気団どうしの境界である前線の季節による移動を元に気候区分を設定した。アリソフは気団の発生を緯度による特性で分類したが、緯度による分類自体はアリソフより前にスウェーデンの気象学者・トール・ベルシェロンが1930年に発表している。気候帯は、2月と8月の大気循環による気団と前線の分布を合成して設定した。こうした冬と夏の気候要素の分布を重ね合わせる手法は1921年にウラジミール・ペーター・ケッペンが世界の洋上の風地域の設定で用いており、アリソフがそれに影響を受けたものと見られる。
区分方法

アリソフは緯度によって4つの気団ができると考えた。すなわち、赤道気団・熱帯気団・寒帯気団（中緯度気団）・極気団がある地域においてどの時期に影響をもたらすか、ということに注目し、以下の7つに区分した。なお、気候帯の区分には前線を利用している。その前線とは、赤道気団と熱帯気団の境界である熱帯前線、熱帯気団と寒帯気団の境界である寒帯前線、寒帯気団と極気団の境界である極前線である。
1年を通して赤道気団に支配される地域（赤道気団帯）：■（赤）
高日季（夏）は赤道気団、低日季（冬）は熱帯気団に支配される地域（赤道季節風帯）：■（橙色）
1年を通して熱帯気団に支配される地域（熱帯気団帯）：■（黄色）
高日季（夏）は熱帯気団、低日季（冬）は寒帯気団に支配される地域（亜熱帯）：■（黄緑色）
1年を通して寒帯気団に支配される地域（寒帯気団帯）：■（深緑）
高日季（夏）は寒帯気団、低日季（冬）は極気団に支配される地域（亜北極帯・亜南極帯）：■（青）
1年を通して極気団に支配される地域（北極気団帯・南極気団帯）：■（灰色）
これを世界地図上に図示したのが図1である。気候帯1 - 7の境界は、以下のように決められている。
1（赤道気団帯：■赤）と2（赤道季節風帯：■橙） - 冬の赤道気団と熱帯気団の移行帯
2（赤道季節風帯：■橙）と3（熱帯気団帯：■黄） - 夏の熱帯前線
3（熱帯気団帯：■黄）と4（亜熱帯：■黄緑） - 冬の寒帯前線
4（亜熱帯：■黄緑）と5（寒帯気団帯：■深緑） - 夏の寒帯前線
5（寒帯気団帯：■深緑）と6（亜極帯：■青） - 冬の極前線
6（亜極帯：■青）と7（極気団帯：■灰） - 夏の極前線
したがって、気候帯1（赤道気団帯：■赤）と気候帯2（赤道季節風帯：■橙）の境界が経験的に決定される以外は夏または冬の前線の位置で境界が引かれるため単純明快な気候区分となっている。
しかし、単純明快であるがゆえにこの気候区分はある地域がどの気団の影響を受けるかという問いに答えることはできるもののそれ以外の特性をほとんど示せていない。こうした状態を改善するため、アリソフは1 - 7の気候帯を海洋と大陸、西岸と東岸、平地と山地といった特性で細分化した。細分化した気候帯は以下の通りである。ただし、アリソフは以下の細分化した気候区分を地図上で表現していない。
赤道気団帯：■ 赤
1. 赤道大陸性気候
2. 赤道海洋性気候
赤道季節風帯（亜赤道帯）：■ 橙
1. 大陸性季節風気候
2. 海洋性季節風気候
3. 西岸性季節風気候
4. 東岸性季節風気候
熱帯気団帯：■ 黄
1. 熱帯大陸性季節風気候
2. 熱帯海洋性季節風気候
3. 海洋性高気圧の東縁気候
4. 海洋性高気圧の西縁気候
亜熱帯（亜熱帯地帯）：■ 黄緑
1. 亜熱帯大陸性気候
2. 亜熱帯海洋性気候
3. 亜熱帯西岸気候
4. 亜熱帯東岸気候
寒帯気団帯（中緯度気団帯）：■ 深緑
1. 中緯度大陸性気候
2. 中緯度海洋性気候
3. 中緯度西岸海洋性気候
4. 中緯度東岸海洋性気候
亜極気団地帯：■ 青
1. 亜極大陸性気候
2. 亜極海洋性気候
極気団地帯：■ 灰
1. 北極気候
2. 南極気候
気候地域

上記の気候帯を元にして、アリソフは1954年にアジア・ヨーロッパ・アフリカ・北アメリカ・南アメリカ・オーストラリア・南極・太平洋・大西洋・インド洋の気候地域をそれぞれ示した。例えばアジアの場合、以下のように11の気候地域に区分した。
日本は北緯38度 - 39度あたり（宮城県や山形県に相当）を境として、南側が9のモンスーン気候地域（亜熱帯：■黄緑）に、北側が11のモンスーン気候地域（寒帯気団帯：■深緑）に区分される。倉嶋厚は茶や桑、サツマイモの栽培限界、暖帯林と温帯林の境界も同じくらいの緯度であり荒川秀俊と田原寿一による熱帯気団と寒帯気団の出現頻度調査においても札幌と東京の間に境界が来ることが示されていることから、アリソフの示した境界線は妥当であるとした。
一方、アリソフは母国・ソビエト連邦の気候地域については1954年に発表していないがボリソフ（A. A. Borisov）が1965年に著書"Climates of the USSR"の中でアリソフによるソビエト連邦の気候地域を紹介している。その中でアリソフはソビエト連邦を22個の気候地域に分け、そのうち10個の気候地域には2 - 4つの細分化した地域を示している。このソビエト連邦の気候地域の名称にはシベリアやアルタイ山脈など相観的特性に基づく固有地域名を冠しており、アジアなどの気候地域の名称がインド・アラビアなど普通地域名を冠していることと比べて統一感を欠くと矢澤大二は述べている。
利点と欠点 > 利点

良い点は、前線の位置で境界線が引かれることから非常に分かりやすい気候区分になっているということである。1月と7月の気圧・風向の描かれた地図を用意し、トレーシングペーパーでなぞれば高校生でもアリソフの気候区分図を作図することが可能である。また漠然としてではあるが気候帯の気温特性を示すこともでき、気団の性質と挙動に応じた気温・降水量が与えられることから、これに適応する植生が成立すると考えられ、大まかに植生分布を説明することができる。アリソフの気候区分と植生の対応は以下の通りである。
赤道気団帯 - 熱帯雨林
赤道季節風帯（亜赤道帯） - サバンナ・有棘低木林
熱帯気団帯 - 砂漠
亜熱帯（亜熱帯地帯） - 温帯林（一部地域はステップ）
寒帯気団帯（中緯度気団帯） - 常緑針葉樹林
亜極気団地帯 - ツンドラ
極気団地帯 - 極砂漠
例えば、気候帯3（熱帯気団帯：■黄）は降水をもたらす熱帯前線や寒帯前線の影響を1年中受けないので雨が少なく、北アフリカやアラビア半島に砂漠が成立すると理由付けができる。
利点と欠点 > 欠点

一番の欠点は上述の通り、気候帯1 - 7の区分だけではある地域がどの気団の影響を受けるか、以外の特性をほとんど示せないことである。区分上は前線が収束の場にしか発生しないため、気候地域の境界線に利用すると所々途切れてしまうという問題点がある。また、東西の気候差は極めて大きいにもかかわらずアリソフの気候区分ではその差がうまく表現されていない。
アリソフの気候区分に限らず、成因に着目した気候区分には必ずしも現実の気候と一致しないという大きな欠点がある。アリソフの気候区分の場合、気候帯4（亜熱帯：■黄緑）に夏の降水量が多い東京と夏の降水量が少ないローマがどちらも属するという問題が発生する。また、北アフリカの砂漠の成立要因を説明する時は雨の少ない気候帯3（熱帯気団帯：■黄）に属するためと言えるが、ユーラシア大陸中央部や北アメリカの一部は本来降水が得られると考えられる気候帯4（亜熱帯：■黄緑）に属するにもかかわらず砂漠が広がっているので説明が付かない。各々の気候区分にはどれも利点と欠点が存在し、目的や適用地域に応じて使い分けることが必要である。
アリソフが気候区分を発表して以降、国際地球観測年（IGY）を経て南半球の高緯度地域の高層気象データの蓄積が進んだ結果、南半球において夏の極前線の存在が確認できないことが明らかとなり、アリソフが描いたような亜南極帯と南極気団帯は存在しないということになった。この点に関しては、発表当時情報不足だったことからアリソフは南半球の高緯度についての考察を行っていない。
地理的気候帯

一般的に「アリソフの気候区分」として知られるのは1954年に発表した気候区分であるが、それより前の1936年に「地理的気候帯」というものを発表している。これは1954年の気候区分につながるものであり、1954年のものと同じ「重ね合わせ」の手法を用いている。ただし1936年の「地理的気候帯」は気候帯設定基準を明示していない概念的なものに留まり、地図による表現はなされず南半球は低緯度地域のみ考慮しているにすぎない。以下に気候帯名のみ列挙する。
海洋性（Pass. m.）
大陸性（Pass. c.）
海洋性（sT. m.）
大陸性（sT. c.）
海洋性（sPol. m.）
大陸性（sPol. c.）
中緯度モンスーン気候（sPol. M.）
海洋性（A. m.）
大陸性（A. c.）
現代データによる改訂

現代のより精度の高いデータを用いて、アリソフの気候区分図の改訂がなされている。島袋らは、ヨーロッパ中期予報センター（ECMWF）が作成した全球客観解析データ の 気温・比湿 データ に機械学習の１種である データ・クラスタリング を適用し、アリソフの気候区分図の改訂を行っている。このアリソフの気候区分改訂図では、世界は暖候期・寒候期それぞれにおいて４つの気団帯に分類され、さらに４気団帯の季節的な重なりにより９つの気候帯が設定される（図 2a）。そして各緯度における気温・比湿の帯状平均からのずれ（偏差）を基に、この９気候帯はさらに細かく、東西方向の気候差異を表現する２７の気候地域に細分化される（図 2b）。ここで示された気候帯・気候地域は、ケッペンの気候区分図とも比較され、両者の差異や整合性などが調査されている。
日本の地理教育との関係

日本の地理教育、特に高等学校の地理においてはケッペンの気候区分が気候分野の中心的な学習事項となっている。ただし、『高等学校学習指導要領』第2章第2節地理歴史の第6 地理Bでは気候に関連する部分について以下のように規定している。
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| 「 | ア 自然環境 世界の地形，気候，植生などに関する諸事象を取り上げ，それらの分布や人間生活とのかかわりなどについて考察させるとともに，現代世界の環境問題を大観させる。 | 」 |
また、『学習指導要領解説』でも「自然地理学などの成果を踏まえて学習の内容と方法を工夫し」とあるのみである。すなわち、学習指導要領上はケッペンの気候区分はおろか気候区分すら扱わなければならない内容ではないのである。しかしながら現実には教科書の気候分野の記述はケッペンの気候区分が中心となり、大学入試にも出題されている。
こうした状況に対して、ケッペンの気候区分よりもアリソフの気候区分を使うべきという意見もある。現状では山川出版社発行の『地理用語集』によれば、2004年度に使用されていた高等学校地理歴史科の教科書『地理B』5冊のうち2冊がアリソフの名を掲載している。2008年発行の教科書も同様で帝国書院の『新詳地理B』では欄外に「ロシアの気候学者・アリソフは，大気現象を直接反映する気団の季節変化に着目した気候区分を行った」と記載し、教育出版の『新地理B』では本文中で「前線帯の季節的移動に基づくアリソフの気候区分」と記述し、「自然の地域区分の例」としてアリソフの気候区分図を掲載しているがケッペンの気候区分が学習の中心であることはゆるぎない。
千葉県立柏中央高等学校の佐藤裕は、アリソフの気候区分を使った気候学習を雑誌『地理』において提案している。佐藤はケッペンの気候区分を使った学習では始めから気候・植生・土壌が関連付けられているため、1つのことから他を説明できないという問題を指摘しアリソフの気候区分の図で気候特性をつかみ吉良竜夫の生態気候区分図で植生・土壌の特性を把握して、農業と関連付けると良いとした。ただ、成因に深入りすると地理ではなく理科の内容に入ってしまうが佐藤は理科にならない程度で成因を考えることは良いことであり、必要である旨を述べている。
図1.アリソフの気候区分図
図2. アリソフの気候区分改訂図（Shimabukuro et al. 2023）（a）９気候帯 （b）２７気候地域
未来戦隊タイムレンジャー

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: 「タイムレンジャー」はこの項目へ転送されています。OVA『タイムレンジャー セザールボーイの冒険 ローマ帝国編』については「セザールコーポレーション#OVA」をご覧ください。
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スーパー戦隊シリーズ
| 第23作 | 救急戦隊ゴーゴーファイブ | 1999年2月 - 2000年2月 |
| 第24作 | 未来戦隊 タイムレンジャー | 2000年2月 - 2001年2月 |
| 第25作 | 百獣戦隊ガオレンジャー | 2001年2月 - 2002年2月 |
| 未来戦隊タイムレンジャー |
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ジャンル:  特撮テレビドラマ
原作:  八手三郎
脚本:  小林靖子 他
監督:  諸田敏 他
出演者:   永井マサル  勝村美香  城戸裕次  小泉朋英  倉貫匡弘  笠原紳司  久瑠あさ美 他 
声の出演:   沼田祐介  折笠富美子  大友龍三郎  戸部公爾 
ナレーター:  堀之紀
音楽:  亀山耕一郎
オープニング:  「JIKŪ 〜未来戦隊タイムレンジャー〜」 歌：佐々木久美
エンディング:  「時の彼方へ」 歌：NAT'S
言語:  日本語
製作
プロデューサー:   福吉健（テレビ朝日）  日笠淳（東映）  矢田晃一（東映AG） 
制作:  テレビ朝日

放送
放送局: テレビ朝日系列
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2000年2月13日 - 2001年2月11日
放送時間: 日曜 7:30 - 8:00
放送枠: スーパー戦隊シリーズ
放送分: 30分
回数: 全51
 公式サイト（東映）
特記事項： 「スーパー戦隊シリーズ」 第24作
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『未来戦隊タイムレンジャー』（みらいせんたいタイムレンジャー）は、2000年2月13日から2001年2月11日まで、テレビ朝日系列で毎週日曜7時30分から8時（JST）に全51話が放映された、東映制作の特撮テレビドラマ、および作中で主人公たちが変身するヒーローの名称。
概要

シリーズの放映25周年を記念して[要出典]、本作品よりシリーズ名が正式に「スーパー戦隊シリーズ」とされ、オープニング冒頭にも新規にデザインされたシリーズのロゴが表示されるようになった。未来戦隊という名称は、作中で使われたことはない。
概要 > 特徴

本作品のテーマとして取り上げられたのは「時間」であり、スーツや武器のデザイン、必殺技の演出なども、その要素が多分に取り入れられたものとなっている。千年紀の変わり目に当たる、西暦2000年の戦隊で時間をテーマとすることはその数年前より決定しており、実際に関係者からは「ミレニアム戦隊」とも呼ばれていた。「時間」をテーマにしているため、本作品では時系列が明確に設定されており、本編最後、「つづく」などの表示の代わりに、その回の出来事が起こった日付が表示される。
他方でメインターゲットであると同時に、過去という観念がほとんどない幼年層には「時間」というテーマが非常に分かりにくいことから、本作品では1年という長期にわたる放送期間を考慮して、タイムパラドックス的な展開を避けると同時に、物語の舞台を基本的に現代に置き、「未来」というものをあくまで「戦士たちの故郷」という程度の捉え方でも楽しめるような構成が心がけられた。東映プロデューサーの日笠淳は、未来世界を描かない代わりに、主人公たちの未来をつなぐ物語とすることで、「未来戦隊」であることにこだわったと述べている。また本作品におけるヒーローの定義が「未来から来た戦士」であり、新たな仲間を設定しにくいということから、本作品の「6人目の戦士」に当たるタイムファイヤーは敵でも味方でもない、第三勢力的な存在として設定されている。
従来より高年齢層も視野に入れた作品作りがなされているのも本作品の特徴の一つであり、メインライターを務めた小林靖子による、浅見竜也とユウリ、ドモンと森山ホナミの恋愛模様などを織り込んだストーリーなどにも、それが色濃く表れている。また、ユウリを始めとした強い女性像の提示なども、大きな特徴である。高年齢層を視野に入れるという方向性は主題歌にも強く表れており、シリーズ中では異色の一曲となっている。日笠は、前作『救急戦隊ゴーゴーファイブ』でスーパー戦隊の王道フォーマットはやりきったと思ったことから、本作品では各方面でパターン崩しを試みたと述べている。
特筆すべき点として、タイムレンジャーの目的は、怪人を処刑することではなく、逮捕することにある。そのため、一度も敵を殺していないという、極めて珍しいケースとなっている。
技術面ではそれまで総集編のオープニング・エンディングを除き、フィルム仕上げであったテロップ入れや編集などのポストプロダクションが、本作品から全回のオープニング・エンディングがビデオ仕上げへと移行した。
特徴的な演出として、タイムレンジャーのメカが時空を超えて飛来するとき、未来から現代を目指しているにもかかわらず、なぜか恐竜時代などの過去を回ってくる描写がある。これは特撮監督の佛田洋の発想に基づいており、本作のシリアスな脚本が低年齢層には難しい一面もある中で、子供たちが面白がってくれるように「様々な時代を超えて来た」感じをわかりやすく表したものである。仮に、遠未来→近未来→現代という順番でメカが飛来した場合、画面に描かれるのは誰も知らない架空の時代となるため、時空を超えるという主旨が伝わりづらくなってしまう。「観てる人たち的にはツッコミもあるんだろうけど、そういう意味でのリアリティとか、細かいことにはこだわらない」と佛田は述べている。
次作『百獣戦隊ガオレンジャー』をもって、スーパー戦隊シリーズが25作目を迎えることから、本作品では放映リスト上の最終回である第51話は『未来戦隊タイムレンジャースペシャル スーパー戦隊大集合』と銘打った特別編として制作された。内容は5人とタックがタイムジェットに乗り、『秘密戦隊ゴレンジャー』から『救急戦隊ゴーゴーファイブ』までの戦隊を振り返るというもので、番組のラストには変身後の姿のみではあるが、ガオレンジャーが登場し名乗りを披露し、タイムレンジャーからガオレンジャーへ正式にバトンタッチする一幕も盛り込まれた。
あらすじ

時は西暦3000年。タイムマシーンなどのタイムワープ技術が確立・実用化されたのはわずか10年ほど前であるが、既に宇宙航行と異星への交流は日常化している。その平和な今を守るべく設立された、不法な歴史修正などを監視する公的機関時間保護局。ここに一つの警報が鳴り響く。それは1,000年間の圧縮冷凍刑を受ける予定の大物マフィアであるドン・ドルネロが、自身の配下ごと日本へ逃亡したというものだった。時間保護局のレンジャー隊隊長のリュウヤはユウリら4人の新人レンジャー隊員とともに逮捕に向かうが、これはドルネロ一味の策略であり、リュウヤはドルネロの情婦であるリラが変装した偽者。彼らはドルネロが収容されたロンダー刑務所ごと、イグレックと一緒に西暦2000年の日本へと逃亡してしまった。
船から放り出され、西暦2000年の日本に到着したユウリたち。意気消沈する彼らの前に現れたのは、リュウヤに瓜二つの容姿を持つ20世紀人の浅見竜也。ユウリたちは圧縮冷凍を解除されて暴れる刑務所の服役囚たちを鎮圧すべく、唯一残った緊急時用の強化服システムを着用＝変身しようとするが、着装システム・クロノチェンジャーは時間保護局の1チーム規定人数である5人がいなければ初起動できない、という制約がかけられていた。本来ならリュウヤを含めての構成であったため、困った彼らは竜也を半ば強引にメンバーにして変身を遂げ、1人目の囚人の収容に成功。成り行きでタイムレッドになった竜也であったが、「自分の運命は自分で決める」という固い意思の下でタイムレンジャーへの加入を決める。
一方、ユウリたちは時間保護局本部と連絡することに成功するが、本部からはドルネロの逃走によって生じた歴史の歪みを拡大しないため、ドルネロと彼によってロンダーズファミリーと名づけられた服役囚たちを全員逮捕するまで、20世紀に留まるように厳命されてしまう。ユウリたち4人は竜也とともに2,000年の現代で暮らしながら、ロンダーズ構成員たちの犯罪の阻止と逮捕に取り組むこととなる。
登場人物 > タイムレンジャー

タイムレンジャーとは30世紀の時間保護局員たち、および彼らの緊急戦闘モードの総称である。5人が劇中で未来戦隊と名乗ったことは一度もない。
普段は自分たちが設立した便利屋トゥモローリサーチで自分たちの能力にあった職業を営んでいる。レッド（竜也）のみ現代人で、他の4人は時間保護局新人隊員の未来人。
名乗りの際はタイムエンブレムを掲げ、最後に1名が「時間保護法違反により逮捕する!」と宣言する。名乗りはコードネーム（2人以降は色名のみ）と「タイムレンジャー」のみと比較的シンプルな形である。
空手が得意という設定は、演じる永井マサルが空手経験者であることから設けられた。永井自身も撮影開始前は自信を持っていたものの、実際の空手とアクションとでは勝手が異なり、苦戦したと述懐している。
メインライターの小林靖子は、ユウリが堅物キャラから変化していることを描写するため、竜也との恋愛要素を設けたと述べている。
演じる城戸裕次は、アヤセのアクションは実際には当たらないようなオーバーな動きであったため苦労した旨を語っている。
演じた倉貫匡弘によると、当初の青い髪は監督の趣味であったという。しかし、倉貫が「1年間緑に染め続けたら髪が傷む」と申し出て金髪に変更された。
登場人物 > タイムレンジャーの関係者たち

| タイムロボター |
| --- | --- |
全高: 22 cm
全幅: 15.7 cm
小林は、ドモンのみが未来に帰りたいというキャラであったため、現代につなぎとめる要素としてホナミを設定したことを述べている。
登場人物 > 浅見グループ / シティガーディアンズ

メインライターの小林靖子は、2人のレッドを並び立てることに意義を感じないためライバル関係とし、第1話で竜也が負けた対戦相手の設定を持ち出した。
小林は、タイムファイヤーの登場が例年より遅いのは企画以外での理由によるものであり、脚本の都合ではなかったと述べている。
タイムレンジャーの装備・技 > 共通装備

デザインでは、シリーズで初めてゴーグルに各メンバーの色を用いている。一方、マスクは発光ギミックを組込んでいるため、正面の大部分を黒が占めている。テーマが時間のため、スーツとマスクに時計の針を盛り込んでいる。
アサルトモビルは放送当時に発売された玩具では、タイムレンジャーの乗り物としても描かれた。
タイムレンジャーの装備・技 > ボルユニット

クロノチェンジャーから取り出される重火器で、メンバー毎にその形状は大きく異なる。2人のボルユニットで同時に攻撃するダブルシュートという技もあり、一度だけグリーンとピンクが使用。状況に応じて出力レベルを調整できるとされており、それぞれ単体でも最大出力で囚人たちを射殺できることが劇中でも言及されているが、タイムレンジャーの任務が囚人の再逮捕・圧縮冷凍であるため、その目的で使われることはない。
放送当時に発売された、シャイニングヒーローシリーズでは、玩具オリジナルアイテムとして、タイムファイヤー専用のボルユニット・ボルファイヤーが付属した。
タイムレンジャーの装備・技 > メカニック

通常のスーパー戦隊でのバイクや車両などに位置づけられる。
タイムレンジャーの装備・技 > タイムジェット

30世紀からタイムゲートを通じて、現代へ送り込まれる5機の緊急システム用超時空戦闘マシン。動力源のクロノプラズマ・ドライブで時間流のタイムボーテックス・エネルギーを使用して飛行する。基本的に東京ドームの天井が時間移動の出入口になっているが、初登場のCase File 2と『タイムレンジャーVSゴーゴーファイブ』では観覧車を出入り口として出現したこともある。発進プロセスは、タックがプロバイダーベースに緊急システムの発動を依頼し、プロバイダーペース内のリュウヤが緊急システムを発動。プロバイダスに射出されて、過去のいかなる時代に転送可能。Case File 42-43では、現代に来ていたリュウヤの指示を受けて、オートコントロールで発動された。
タイムジェットは合体コード「3Dフォーメーション・○○（合体形態名）!」の呼称により、下記3タイプのいずれかに変型合体するシステムを持つ。また、各形態から「チェンジフォーメーション・○○（合体形態名）!」の呼称により、別形態に変形することも可能。各形態の操縦は集合コクピットでタイムレンジャー各人がそれぞれの起動スティックの時空剣を握り、そこから各人の意志を伝える形で行われる。
戦闘が終了すると強制的に合体が解除され、タイムジェットはすぐさま30世紀へと帰還していく。
DX版玩具ではオリジナルギミックとして、余剰となるタイムジェット4・5の主翼が合体したパーツをランディングギアとしてγの下部に合体させることで、地上走行用のグランドモード形態が存在する。
タイムレンジャーの装備・技 > 巨大ロボ

企画段階では、パワーアップパーツのようなメカとしての登場の予定だった。
企画段階での名称は、スーパーα。
シリーズでも珍しい、2号ロボがパーツを分離せずに合体可能なロボである。タイムジェットγとの合体は、『鳥人戦隊ジェットマン』のハイパーハーケンの出番が少なかったことを考慮して設けられなかった。
企画段階での名称は、スーパーβ。
メカでありながら有機的な要素を取り入れたデザインは、次作『百獣戦隊ガオレンジャー』以降の戦隊ロボにも影響を与えたとされる。
初登場での新幹線を咥えるシーンはオープンセットで撮影された。特撮監督の佛田洋は、撮影時点で脚本が完成していなかったため、絵的な面白さを優先して撮影し、ドラマとの整合性は本編班に任せるつもりでいたが、結局自身が本編監督も務めることになったという。
玩具「ボイスフォーメーションDXブイレックスロボ」は、音声入力や自動変形などのギミックを内蔵したシリーズでも異色の商品であった。元バンダイデザイナーの野中剛によれば、ソニーのAIBOをはじめとするペットロボットの影響を受けたものであり、男児向けとして恐竜をモチーフにしたという。野中は世界観との不一致を懸念してはいたが、同年の『仮面ライダークウガ』に比べ本作品の玩具業績が苦戦していたことから強力な一手が必要であったと述べている。自動変形ギミックは、前年に発売された超合金「超絶自動変形 大鉄人17」のノウハウが活用された。
タイムレンジャーの装備・技 > その他のメカ

母艦に変形した巨大メカがメカを甲板上で打ち出す案もあった。
デザイン画ではブイレックスとの対比から青と銀の配色となっていたが、造型では青と赤錆色に変更された。
タイムレンジャーの装備・技 > スペック

| 名称 | 全長 | 全高 | 全幅 | 重量 | スピード |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| タイムジェット1 | 34 m | 13 m | 24 m | 1,300 t | マッハ5（通常空間） |
| タイムジェット2 | 40 m | 15 m | 35 m | 1,400 t | マッハ3.5（通常空間） |
| タイムジェット3 | 40 m | 15 m | 20 m | 1,400 t | マッハ3.2（通常空間） |
| タイムジェット4 | 28 m | 13 m | 20 m | 950 t | マッハ4.5（通常空間） |
| タイムジェット5 | 28 m | 13 m | 20 m | 950 t | マッハ4.2（通常空間） |
| タイムジェットγ | 51 m | 15 m | 44 m | 6,000 t | 光速の99 %（通常空間） |
| タイムシャドウ ステルスモード | 38 m | 22 m | 66 m | 4,000 t |  マッハ3（通常空間）  光速の99 %（時間流内）  |
| ブイレックス | 117 m | 76.7 m |  | 8,500 t | 走行速度：100 km/h |
| タイムフライヤー | 4.8 m | 2.2 m | 5 m | 1.2 t |  マッハ2.5（通常空間）  光速の99 %（時間流内）  |
| フライヤーマグナム | 5.2 m | 2.6 m | 2 m | 1.2 t |  |
| ライメイ | 29 m |  |  | 2,200 t | 120 km/h |
| 名称 | 全高 | 全長 | 全幅 | 重量 | 出力 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| タイムロボα | 56 m |  | 41 m | 6,000 t | 1,500万馬力 |
| タイムロボβ | 60 m |  | 43 m | 6,000 t | 1,200万馬力 |
| タイムシャドウ | 50 m |  | 66 m | 4,000 t | 1,000万馬力 |
| タイムロボシャドウアルファ | 64 m |  | 66 m | 10,000 t | 1,800万馬力 |
| タイムロボシャドウベータ | 75 m |  | 66 m | 10,000 t | 1,500万馬力 |
| ブイレックスロボ | 77 m |  | 57 m | 8,500 t |  |
| プロバイダス | 45 m |  | 29 m | 5,000 t | 1,100万馬力 |
| Gゾード |  | 75 m | 55 m | 8,000 t | 1,950万馬力 |
タイムレンジャーの装備・技 > 施設

全長：608メートル / 全高：35メートル / 全幅：366メートル
ロンダーズファミリー

30世紀から20世紀の地球に逃亡してきた、ドン・ドルネロを首領とする未来世界における凶悪犯罪者集団。タイムワープの際に利用したロンダー刑務所のタワーを根城としており、刑務所内の圧縮冷凍された囚人たちを解凍して配下にしている。組織名もこの刑務所にちなんでギエンとリラが名づけたものである。従来のシリーズの敵の組織・悪の組織と大きく異なる点として世界征服や人類抹殺などの明確な思想を持たず、己の欲望の赴くままに金儲けを目的とした犯罪組織であることが挙げられる。囚人が逮捕されても利益が出ることがある。場合によっては金儲けの障碍となるタイムレンジャーの抹殺を目的として、囚人を解凍する場合もある。そうした目的とは別に、幹部のギエンが暴走し大量殺戮を行うことがある。
組織を構成する囚人の大半が異星人のため、異形の姿をした者が多い。そのため、事情を知らない現代人やシティガーディアンズからは凶暴なモンスターとして見られている他、巨大メカも含め「（巨大）ロンダーズ」と呼ばれると言った描写があった。
各キャラクターの身長・体重などの設定はない。
組織の名称は「マネーロンダリング（資金洗浄）」から、幹部たちの名前は「ドル」「円」「リラ」など、貨幣の単位から付けられている。
東映プロデューサーの日笠淳は、宇宙人や妖怪の類では未来や時間というテーマにはそぐわないと考え、敵も未来人とした。また、敵組織をコンパクトに描くことで、主人公側の描写に厚みを持たせたと述べている。また、メインライターの小林は、脱獄犯に世界征服のような目的はふさわしくなく、犯罪者集団とすることで毎回の犯罪が組み立てやすかったと述べている。
当初のデザインはティラノサウルスをモチーフとしていたが没となり、クジラをモチーフとしたものに変更された。
デザインは自身の体を改造していく偏執狂というコンセプトでアンバランスな体型となっている。[要出典]
デザインでは髪にボリュームがあり、顔には模様があった。
金色のゼニットのスーツにはメタリックに光る特殊な素材が用いられている。顔の中央は覗き穴になっており、スーツアクターからは視界がよいと好評であったという。
ロンダーズファミリー > ギエンが製作したロボ

デザインはギエンやゼニットとの類似性が意識されている。
| ネオ・クライシス |
| --- | --- |
全高: 73 m
全幅: 57 m
重量: 8,500 t
出力: 2,400万馬力
デザインはギエンとの類似性が意識され、ギエンが正気を失っていることを表現するために装備過剰となっている。デザイン画では頭部両脇に翼が広がっていたが、造型では省略された。
ロンダーズファミリー > ロンダー刑務所

30世紀の世界で、世間から隔絶された大海原の海上に建っているとされるタワー状の刑務所。出自も罪状も様々な数多くの凶悪犯たちが冷凍刑を科せられ、最上階タワーの刑執行用の圧縮冷凍装置によって圧縮冷凍され拘束・収監されている。
所内には所長をはじめ、時間保護局と同様の武装係員や警備ロボットが勤めていたが、ドルネロとギエンによって最上階タワーをジャックされ、彼らの陰謀で最上階タワーがプロバイダーベースへとテレポートし、ユウリたちが乗り込んだイグレックと共に、20世紀へとタイムスリップしてしまった。以降はこの刑務所の最上階タワーが所在地不明の森の中に傾いた状態で置かれ、そのままドルネロたちのアジトとなった。
物語後半ではドルネロの20世紀でのビジネスが軌道に乗ったことを受け、とあるオフィス街の一角に事務所を構えてこちらを本拠とするようになったが、以降もギエンのみがアジトに留まった。
設定 > 浅見グループ関連

竜也の父・渡が会長を務める大型企業団体で、先代（竜也の祖父）が一代で築き上げた、日本でもトップクラスの有名企業。神奈川県川崎市にある第三総合研究所によるλ2000とライメイの開発や、シティガーディアンズの発足など、意欲的に社会に貢献している。
資料によっては、浅見コンツェルンと記述している。
キャスト

主演の永井マサルはメイン監督の諸田敏が推薦し、演技経験がなかったため反対意見も挙がったものの、東映プロデューサーの日笠淳やメインライターの小林靖子らも賛同したことにより起用された。
キャスト > レギュラー、準レギュラー

浅見竜也 / タイムレッド、リュウヤ（1,19,20,42 - 44,46,48 - 50） - 永井マサル（二役）
ユウリ / タイムピンク - 勝村美香
アヤセ / タイムブルー - 城戸裕次
ドモン / タイムイエロー- 小泉朋英
シオン / タイムグリーン - 倉貫匡弘
滝沢直人 / タイムファイヤー - 笠原紳司（27 - 49）
浅見渡 - 岡本富士太（2,6.19,27 - 30,37,42 - 44,46,48 - 50）
浅見奈美江 - 大西多摩恵（6,25,42 - 44）
渡の秘書 - 吉見純麿（42,43,46,48 - 50）
森山ホナミ - 有輝りん（9,11,15,24,31,36,45,48 - 50）
リラ - 久瑠あさ美（1 - 12,14 - 34,37 - 42,44,46,47）
金城銅山 - 千本松喜兵衛（21,24,39）
キャスト > 声の出演

タック - 沼田祐介
タイムロボター - 折笠富美子（27 - 33,35 - 39,41 - 46,50）
ドルネロ - 大友龍三郎（1 - 12,14 - 26,29 - 34,37 - 44,46,47）
ギエン - 戸部公爾（1 - 12,14 - 32,34,37,39 - 44,46 - 50）
ナレーション - 堀之紀
キャスト > ゲスト

時間保護局 オペレーター - 岳美（1）
役員 - 大矢兼臣（2,42 - 44）
原田マミ - 小島莉子（4）
ユウリの父 - 神谷秀澄（5,49）
ユウリの母 - 五十嵐ゆかり（5,49）
鳥羽賢治 - 井筒徹（8）
編集長 - 鈴木一馬（11,15）
アルゴ - 小須田康人（12）
滝本隼人 - 秋葉護（12）
細木信二 - 阪田マサノブ（13）
竜也の相手選手 - 甲斐道夫（13）
菅原喜八郎 - たかはし等（16）
浦和誠 - 崎本大海（17）
母親 - 根本亜季絵（17）
澁谷五郎 - 小澤零（17）
森本光太郎 - 青柳文太郎（18,19,35）
久保田 - 松木秀樹（18,19）
清水和博 - 右田昌万（18,19,35）
伊吹長官 - 俵一（19,27,42,43,46,48）
操縦士 - 山本修、工藤龍生（19）
レポーター - 吉川愛歩（20）
中田啓三 - 持田篤（21）
店主 - 大山豊（21）
山田吾郎 - おかやまはじめ（22）
山下慶吾 - 市山登（23）
看護婦 - A・W杏子（23）
社長 - 村田則男（24）
鷹宮義隆 - 小池榮（25）
立花智 - 重松収（27）
土方本部長 - 甲斐道夫（27,28,37）
Vコマンダーの声 - デビーリギアー（29,30）
桜井久志 - 渡辺憲吉（33）
桜井エミリ - 永井杏（33）
バーのマスター - 大久保了（34）
バーの男 - 久保田芳之（34）
高橋泰治 - 立原勇武（35）
病院のよいこたち - 亀島和輝、古賀大造、市川海、矢島源、野澤瑠南、遠藤優（35）
レージ - 川村龍俊（マンブルゴッチ）（36）
スナヤマ - 岡部務（36）
タケイ - 橋川剛（36）
映画プロデューサー - まいど豊（38）
緒形慎吾 - 澤山雄次（38）
映画解説者 - 本郷元太郎（38）
信者達 - 今井隆、秋元乃枝、梓紫央里（41）
人間時代のギエン - 天間信紘（42）
隊員 - 北村隆幸（42）
30世紀のアナウンサー - 鈴木美保子（42）
役員 - 小寺大介（42 - 44）
コンピューターボイスの声 - 中島麻実（43,48,49）
大家さん - 千本松喜兵衛（45）
福引の親父 - 高月忠（45）
隊員 - 泉知束（46）
三好 - 元村悠（47,49）
男 - 澤田誠志（48）
女の子 - 平井みき（48,49）
メイ - 栗原香織（49）
時間保護局隊員 - 外田能久、杉村晃司（49）、巽冠介（50）
赤ん坊 - 小田桐良徳（50）
ガオレンジャー - 金子昇・堀江慶・柴木丈瑠・酒井一圭・竹内実生（スペシャル）
キャスト > スーツアクター

タイムレッド、ブイレックス - 高岩成二
タイムピンク、ブイレックス - 中川素州
タイムブルー - 竹内康博
タイムイエロー - 日下秀昭
タイムグリーン - 蜂須賀祐一
タイムファイヤー - 今井靖彦
ドン・ドルネロ - 大西修
ロンダーズ囚人 - 三村幸司
ロンダーズ囚人、ゼニット、ドーバ - 押川善文
ドミーロ - 神尾直子
ゼニット、ラデス - 伊藤慎
ハマー - 福沢博文
その他 - 小倉敏博、渋江勝