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猿楽町で会いましょう
概要

2019年4月、第2回未完成映画予告編大賞MI-CANにてグランプリを受賞。同年6月、本編の製作が決定した。初の商業監督映画となる児山隆がメガホンを取り、脚本は児山が渋谷悠と共に手掛けた。
主演の石川瑠華は予告編制作時には女優活動を行っておらず、商業作品における主演が初演技となった。監督の児山自らInstagramで交渉したことを舞台挨拶で明かしている。
同年10月の第32回東京国際映画祭における日本映画スプラッシュ部門に出品し、この映画祭が本編初上映となった。2020年1月19日に愛媛国際映画祭で上映。
また、刺激の強い性愛描写があるため映倫からはR-15標記区分に指定されている（映倫番号 122082）。
2020年6月5日公開予定であったが、新型コロナウイルス感染拡大の影響を受け延期され、1年後の2021年6月4日公開に変更されている。
2020年6月26日からのウディネ ファーイースト映画祭・コンペティション部門ノミネート。こちらの映画祭も新型コロナウイルスの影響を受け、オンラインでの開催が発表された。
あらすじ

駆け出しのフォトグラファー小山田と、読者モデルのユカ。2人は恋に落ち東京・猿楽町のアパートで暮らすこととなる。そんな中、小山田が撮った彼女の写真が2人の運命を変えていくことになる。なぜ、ユカはそんなに儚く虚像っぽいのか。
スタッフ

監督：児山隆
脚本：児山隆、渋谷悠
製作：長坂信人
エグゼクティブプロデューサー：神康幸
プロデューサー：利光佐和子
音楽プロデューサー：鶴丸正太郎
協力プロデューサー：井上潔
撮影：松石洪介
照明：佐伯琢磨
録音：桐山裕行
美術：三ツ松けいこ
装飾：山田真太郎
スタイリスト：JOE
ヘアメイク：中山有紀
編集：柿原未奈
音楽：橋本竜樹
助監督：東條政利
キャスティング：新江佳子
制作担当：高橋恒次
写真：草野庸子
後援：ドリームインキュベータ
配給：ラビットハウス
制作プロダクション：オフィスクレッシェンド
音楽 > エンディングテーマ

春ねむり『セブンス・ヘブン』（TO3S RECORDS）
予告編ナレーションも担当。一般公開用に追加されており、東京国際映画祭時点では流されていない。
SOONER OR LATER

『SOONER OR LATER』（スーンナー オア レイター）は、山崎春美率いるガセネタの1stアルバム。1978年春に明治大学和泉校舎で収録されたライブ音源およびスタジオ録音を収録。1993年発売。
帯のキャッチコピーは「このバンドの為なら何でもする」（間章）
解説

山崎春美、浜野純、大里俊晴らによる伝説的なロックバンド「ガセネタ」は一切の音源をリリースせず1979年3月末日に解散した。
しかし解散から13年後の1992年、ガセネタ結成の場を作った明治大学現代音楽ゼミナール主宰者の園田佐登志がベースの大里俊晴にガセネタのCD化を打診したのを契機に、大里はガセネタ時代の自伝的小説『ガセネタの荒野』（1992年/洋泉社）を衝動的に書き上げる。だが本書はボーカルの山崎春美らに無断で出版されたことから山崎は激怒し、大里の著書に対抗する形で1993年にPSFレコードから本アルバム『SOONER OR LATER』をリリースするに至った（ちなみにライナーノーツの写真からは大里の姿が意図的に削除されており、それに加えて「類似品にはくれぐれもご注意下さい!! このCD盤の演奏者団名はガセネタです。『ガセネタの荒野』では、断じてありません…」という冗長な断り書きも記載されている）。
なおギタリストの浜野純はCD化の打診に対して「自分が（ガセネタに）関わっていたとは最早、思えなくなっている」「私に許諾を出すような権利があるとも思いにくい」「同様の理由で、完成したCDに関しても、お送りしていただく必要はありません」として印税の受け取りを辞退している。
本アルバムのジャケットは元プロ野球選手の江夏豊の逮捕記事を真っ赤にコラージュしたもの。後にAKB48のアルバム『チームA 5th Stage「恋愛禁止条例」』（2013年/再発盤）のジャケット・モチーフになったとされる。
園田佐登志によると「このCDのガセネタのテイクに関しては、78年当時笹塚にあったGAP Worksからオープン・デッキを借りてきて、明大の和泉校舎の学館売店の前の階段というか踊り場みたいなところで、小沢靖さんがマイクセッティングとか全部やって録音した奴と、お茶の水の取り壊された明大記念館での件の「Free Music Space」のナカミチのカセット音源から6〜7割方がセレクトされているようです。でも私は、このCDに関しては単なる音源の提供者で、～大里が演奏直後に何かが気に入らなかったみたいで「今度にしようよ・・・」と言ったら、浜野がすかさず「今度があればね」と、やり返すところがあって、その部分をCDに入れるよう推したくらいかな、音源提供者を越えて私がやったのは」との事。
田畑満が「山崎春美さんのタコでベースを弾き、ガセネタを数曲やったんやけど、家でコピーしたらコードがAbとかEbとかでやりづらくてしょうがなく、変やなと思っていたら、PSFから出てる音源の元のテープ速度が、実際の演奏とは違うのではないかという結論に達した」と呟く。
また、このアルバムが現時点においてガセネタ唯一のスタジオ・アルバムとなっている。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: 山崎春美、全編曲: ガセネタ。 | 全作詞: 山崎春美、全編曲: ガセネタ。 | 全作詞: 山崎春美、全編曲: ガセネタ。 | 全作詞: 山崎春美、全編曲: ガセネタ。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「父ちゃんのポーが聞こえる」 | 山崎春美 | 浜野純 | 3:24 |
| 2. | 「◎?△□!」 | 山崎春美 | ガセネタ | 0:35 |
| 3. | 「雨上がりのバラード」 | 山崎春美 | 浜野純 | 2:55 |
| 4. | 「雨上がりのバラード」 | 山崎春美 | 浜野純 | 2:51 |
| 5. | 「社会復帰」 | 山崎春美 | 大里俊晴 | 2:09 |
| 6. | 「宇宙人の春」 | 山崎春美 | 浜野純 | 2:13 |
| 7. | 「ミロク風呂」 | 山崎春美 | ガセネタ | 0:34 |
| 8. | 「雨上がりのバラード」 | 山崎春美 | 浜野純 | 3:42 |
| 9. | 「宇宙人の春」 | 山崎春美 | 浜野純 | 2:18 |
| 10. | 「雨上がりのバラード」 | 山崎春美 | 浜野純 | 3:58 |
| 11. | 「父ちゃんのポーが聞こえる」 | 山崎春美 | 浜野純 | 5:28 |
| 12. | 「・・・・・・・・・・」 | 山崎春美 | ガセネタ | 0:54 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 31:35 |  |
楽曲一覧

ガセネタの持ち曲はたった4曲しかなかった。山崎春美は後に「曲を作るというのは、お体裁だけのことだった」と語っている。
雨上がりのバラード
（作詞：山崎春美 / 作曲：浜野純）
さいしょの2曲は「これの、どっちにするかだな」とかいいながら浜野が弾いてみせて、「いや、こっちはダメだ。これしかないな」と、2曲目しかないみたいなことをさいしょから言いはじめて、「じゃあ、1曲目はなんだったんだ」という気になるのだけれど、だいいちその「究極のこれしかない」2曲目というのは、まだロックっぽかった1曲目にくらべて、リフがひとつあるだけなんだから、音楽をやっているわけでもないぼくからすれば、まま子あつかいされた1曲目が不憫でならない。それで勝手に「雨上がりのバラード」という名前をつけてやった。「どこがバラードなんだ」とは言われたけど、2曲しかないレパートリーの「勝負の分かれ目」みたいな「ガセネタのテーマ」曲にくらべて、おちゃらけた付け足しみたいなあつかわれようは、充分、泣きが入るところだ。
父ちゃんのポーが聞こえる
（作詞：山崎春美 / 作曲：浜野純）
曲は簡単で、ドラララーラララがつんのめって加速してめちゃめちゃになって終わる、というものだった（と僕は解釈した）。1拍目でその時点でのonをキープし3拍目のスネアを早めに叩けば論理的には加速していく筈だと思った。ドラムはやったことがない、と言うと、こう腕をクロスさせて普通に、と言われてやってみたがその叩き方では無理だった。だから佐藤隆史はジャズのシンバルで逃げたし、乾はタムの連打で焦点をぼかしたのだ。僕は、加速に焦点を与えたこの「父ちゃんのポーが聞こえる」という1曲だけでガセネタはいいと思っている。ドラムとベースが遅れ続けることによってしか曲をひきのばせなかったとしても。
宇宙人の春
（作詞：山崎春美 / 作曲：浜野純）
さらに僕が文句を言いつづけて「わかったよ。ロックっぽいのを作ってやったから感謝しろ」と、やっと浜野が持ってきたのが3曲目で、なんといっても曲みたいだった。それが嬉しくてその日のうちにすぐ歌詞をつけて「宇宙人の春」と命名した。
社会復帰
（作詞：山崎春美 / 作曲：大里俊晴）
そしたら、こんどは大里が「俺も作った」と言って持ってきたのが4曲目になって、これで曲作りというのは完全に終わった。2曲目については、すったもんだしたあげく、浜野が「父ちゃんのポーが聞こえる」という題名をつけたが、けっきょくのところ1曲目、2曲目という呼び名でしか、呼ばれることはなかった。大里の作曲による4曲目には、作曲者のイメージを尊重して「社会復帰（リハビリテーション）」という名前をつけた。立って演奏することへのこだわりは、たいしたもので、それがどうしたって演奏中に倒れ込まざるをえないことになった。椎間板ヘルニア、という怪我みたいな病気のことを知ったのは、大里がそれになったからで、大里によれば、バンドの機材を運ぶのに、「お前らが全然やらないから」それで腰を痛めたのだと、くり返し言っていて、ほんとうなら申し訳ないことかもしれなかったが、コルセットをはめたまま立ってベースを弾く姿が「なかなかカッコいい。凛々しい」と、浜野と口々にほめあったら、「血も涙もない奴らだ」と言いかえして、笑っていた。
演奏者

山崎春美（ボーカル）
浜野純（ギター）
大里俊晴（ベース）
村田龍美（ドラムス）
紀伊長島インターチェンジ

| 紀伊長島インターチェンジ |
| --- | --- |
 国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
所属路線:  E42 紀勢自動車道
IC番号:  3
本線標識の表記:  （尾鷲方面）  紀伊長島  （勢和方面） 紀伊長島
起点からの距離:  34.1 km（勢和多気JCT起点）
 ◄紀勢大内山IC (10.3 km)  (7.7 km) 紀北PA►
接続する一般道:  国道422号
供用開始日:  2013年（平成25年）3月24日
通行台数:  x台/日
所在地:  〒519-3204 三重県北牟婁郡紀北町東長島北緯34度13分0秒 東経136度19分47.2秒﻿ / ﻿北緯34.21667度 東経136.329778度﻿ / 34.21667; 136.329778座標: 北緯34度13分0秒 東経136度19分47.2秒﻿ / ﻿北緯34.21667度 東経136.329778度﻿ / 34.21667; 136.329778
テンプレートを表示
紀伊長島インターチェンジ（きいながしまインターチェンジ）は、三重県北牟婁郡紀北町にある紀勢自動車道のインターチェンジである。
当ICより南は新直轄方式（無料区間）で建設が進められており、当ICの手前（紀勢大内山ICのすぐ南側）に本線料金所（大紀本線料金所）が設置された。
道路

E42 紀勢自動車道（3番）
歴史

2011年（平成23年）10月18日 : 正式名称を紀伊長島ICから紀北紀伊長島ICとすると発表。
2011年（平成23年）10月31日 : 名称の再検討を発表。
2011年（平成23年）12月26日 : 再検討をした結果、正式名称を紀北紀伊長島ICから紀伊長島ICとすると発表。
2013年（平成25年）3月24日 : 紀勢大内山IC - 紀伊長島IC間開通に伴い供用開始。
2014年（平成26年）3月30日 : 紀伊長島IC - 海山IC間開通。
歴史 > 名称をめぐる混乱

元来、建設中の仮称は「紀伊長島インターチェンジ」（きいながしまインターチェンジ）であった。国土交通省と中日本高速道路は2011年10月18日に「紀北紀伊長島インターチェンジ」（きほくきいながしまインターチェンジ）を正式名称とすると発表した。
ところが、このインターチェンジ名称決定に関し、紀北町長が国土交通省と中日本高速道路からの意見照会に独断回答していた事が発覚。「名称が長すぎる」等の批判が噴出し、紀北町議会は全会一致で国土交通省と中日本高速道路に名称変更申請を行うこととし、町長と議長が再検討の申し入れを行った。
これにより国土交通省と中日本高速道路は名称の再検討に着手することを2011年10月31日に発表した。名称を再検討した結果、紀伊長島ICで決定したと2011年12月26日に発表した。海山インターチェンジについても同じ混乱があった。
津波避難所

標高20 - 30 メートル (m) を通る紀伊長島インターチェンジ下り線付近の工事用側道は、階段を付けるなどして地元住民の津波避難所に転用される。2012年（平成24年）8月24日に紀北町と中日本高速道路との間で津波避難所整備・管理に関する覚書が交わされた。
周辺

JR紀勢本線 紀伊長島駅
道の駅紀伊長島マンボウ
三重交通
河合線 田山口バス停
名古屋南紀高速線、大宮 - 南紀勝浦線 紀北町紀伊長島バス停
接続する道路

国道422号
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日本のインターチェンジ一覧
日本の高速道路一覧
叡山電鉄叡山本線

八瀬比叡山口駅停車中の700系
イベント列車の運行で八瀬比叡山口へ向かう900系きらら（三宅八幡駅 - 八瀬比叡山口駅間）
修学院駅停車中の観光用車両「ひえい」
叡山本線（えいざんほんせん）は、京都府京都市左京区の出町柳駅から八瀬比叡山口駅までを結ぶ叡山電鉄の鉄道路線である。
概要

1986年に叡山電鉄へ譲渡されるまでは京福電気鉄道が運営していた。京都市中心部から三宅八幡駅付近までの生活路線であると同時に、京福電気鉄道鋼索線（叡山ケーブル）・叡山ロープウェイとともに京都市内から比叡山山頂へのルートを形成する。
一乗寺駅付近までは住宅と町工場の混在した地域、三宅八幡駅付近までは住宅地の中を走る。沿線には名所・旧跡も多く存在する。三宅八幡駅をすぎると山裾を駆け上がり八瀬比叡山口駅に到達する。鞍馬線と異なり山岳路線ではないが、33.33‰の勾配が修学院駅の北や三宅八幡駅と八瀬比叡山口駅の間にあり、特に三宅八幡駅と八瀬比叡山口駅の間の33.33‰勾配は距離も長い。この区間は高野川と住宅地の間ではあるが、樹木や笹が茂り山深い雰囲気である。
八瀬比叡山口駅付近は叡山ケーブルへの乗り換えのほか、開業当時から京都電燈や地元が中心となり開発され、一時期駅名となった遊園地「八瀬遊園」が開設されるなど観光地として賑わった。現在では一部の休日を除けば散策を楽しむような静かな観光地である。
概要 > 路線データ

路線距離（営業キロ）：5.6 km
軌間：1435 mm
駅数：8駅（起終点駅含む）
複線区間：全線
電化区間：全線電化（直流600V）
閉塞方式：自動閉塞式
保安装置：ATS（速度照査機能付）
最高速度：60 km/h
最急勾配：33.33‰
運行形態

平日ダイヤと土休日ダイヤの2つを基本としている。
2021年9月18日改正時点のダイヤでは、平日・土休日とも昼間時間帯は鞍馬線直通の出町柳駅 - 鞍馬駅間の列車と、出町柳駅 - 八瀬比叡山口駅間の列車がそれぞれで15分間隔で運転される。夜間には二軒茶屋駅や車庫のある修学院駅発着となる列車もある。ごく一部の例外を除いて全列車ワンマン運転を行っている。
2021年1月30日のダイヤ改正前は、平日昼間時間帯は鞍馬線直通の出町柳駅 - 鞍馬駅間の列車、出町柳駅 - 八瀬比叡山口駅間の列車、そして出町柳駅 - 二軒茶屋駅間の列車がそれぞれで20分間隔で運転され、鞍馬線直通列車の方が多くなっていた。
お盆や年末年始は平日でも土休日ダイヤで運行されることがある。また、観光シーズンには特別ダイヤが組まれることがあり、その場合は平日は出町柳駅 - 鞍馬駅間の列車と出町柳駅 - 八瀬比叡山口駅間の列車がそれぞれ15分間隔と下校時に合わせた出町柳駅 - 二軒茶屋駅間の折り返し列車が、土曜・休日は最大で出町柳駅 - 鞍馬駅間の列車と出町柳駅 - 八瀬比叡山口駅間の列車がそれぞれ12分間隔で運転される。
関西の私鉄は行先表示に行先板を使用していた頃、列車の種類によって、長方形と丸形を使い分けていた会社が多かったが、叡電では、途中折り返しのない本線の主系統である「出町柳 - 八瀬遊園（当時の駅名）」のみ、長方形の行先板に両方の駅名を表示し、他の行先や列車は、丸形に駅名一つだけを表示した板をめくって、行先を何種類も出せる仕様となっていた（丸形は嵐山線でも使用していたが、トロリーポールが廃止された1975年頃、叡山線と異なる長方形に交換された）。叡山線の行先板は、デオ600形の廃車で消滅している。
歴史

京都電燈により開業し、同社の叡山電気鉄道部の下に置かれた。鞍馬線とは前身の鞍馬電気鉄道時代の全通後から一貫して当線との直通運転を行っている。また一時は、軌道線（路面電車）である京都市電からの直通運転が行われていた。
1922年（大正11年）11月8日 鉄道免許状下付（京都市上京区田中上柳町-愛宕郡修学院村間）
1925年（大正14年）9月27日 京都電燈により出町柳駅 - 八瀬駅（現在の八瀬比叡山口駅）間が開業。集電方式は架空複線式（ダブルポール）であった。
1928年（昭和3年）12月1日 子会社の鞍馬電気鉄道により現在の鞍馬線、山端駅（現在の宝ケ池駅） - 市原駅間が開業。山端駅が接続駅となる。
1929年（昭和4年）12月20日 鞍馬電気鉄道が全通。出町柳駅 - 山端駅 - 鞍馬駅間で直通運転を開始。
1930年（昭和5年）2月 集電方式を架空単線式に変更。
1935年（昭和10年）6月29日 鴨川水害で全線不通、翌30日午前10時より出町柳駅 - 三宅八幡駅間で運行再開。
1942年（昭和17年）3月2日 京福電気鉄道に譲渡。
1943年（昭和18年）7月10日 京都市電の東山線が延伸開業。東山線とは平面交差となる。
1944年（昭和19年）5月1日 山端駅 - 八瀬駅間が不要不急線として単線化され資材供出される。
1949年（昭和24年）12月 元田中駅 - 山端駅間で、京都市電からの乗り入れ運転を開始。
:宝ヶ池にあった市営競輪場の観客輸送運行で、競輪開催日のみ実施。車両は市電の1000形を使用し、山端駅に市電車両用の低床車用ホームを併設しての運行であった。叡山線内の途中駅はホーム高さの関係でノンストップだった。また、松ヶ崎浄水場建設にあたっての京都市電下鴨集荷場線（休止中）を利用した資材輸送に、この渡り線を経由して京福から101号が度々貸し出されている。
1951年（昭和26年）7月1日 山端駅 - 八瀬駅間が再複線化。
1954年（昭和29年）6月10日 山端駅を宝ケ池駅に改称。
1955年（昭和30年）9月1日 この日をもって京都市電からの直通運転を終了。
市電側の集電装置が同年11月からトロリーポールからビューゲルに変更されることが決まっていたことが直接の理由であったが、市がかねてから公営ギャンブル事業を行うことに反対意見があり、市の財政再建に目処がついたことで競輪場が近く廃止されることになったことも理由である。競輪場は結局1958年に廃止となり、競輪場跡地は後に「こどもの楽園」という子供同伴者を除いて中学生以上立ち入り禁止の児童専用公園となった。園内には長らく競輪場のスタンドの一部が残されていたが、2006年に老朽化で解体撤去された。
1964年（昭和39年） 乗客数が鴨東線開業前における最盛期を迎える。
1965年（昭和40年）8月1日 八瀬駅を八瀬遊園駅に改称。
1970年（昭和45年）北山通の修学院付近、白川通の修学院 - 宝ケ池付近が開通。修学院駅移転。
同時期に延長された市中心部直通の市バス路線が当線の脅威となり始める。
1973年（昭和48年） 集電装置をトロリーホイールからスライダーシューに変更。
1978年（昭和53年）
10月1日 京都市電が廃止。東大路通交差点を踏切に変更。鉄軌道による他線との連絡が絶たれる。
10月19日 日本国内最後のトロリーポール集電が廃止。全車パンタグラフ化。
1983年（昭和58年）12月1日 列車運行管理システム (PTC) 導入。列車無線装置使用開始。
1986年（昭和61年）4月1日 叡山電鉄に譲渡。
1987年（昭和62年）12月10日 自動列車制御装置 (ATS) 装置を路線に設置（車上装置は翌年にかけて順次取付）。ワンマン運転開始。
1989年（平成元年）10月5日 京阪電気鉄道の鴨東線開通。同社出町柳駅開業。再び鉄道他線とつながる。
:これに先立ち9月21日 鞍馬線の京都精華大前駅開業と同時にダイヤ改正を実施。鞍馬線の区間運転延長が主体で叡山本線では出町柳駅 - 宝ケ池駅間で数本の増発。
1994年（平成6年）3月23日 ダイヤ改正による大増発実施。平日64本、休日9 - 46本増発。
1960年代から続いていた八瀬遊園発着・鞍馬線直通各々15分毎から、平日は八瀬遊園発着12分毎、鞍馬線直通10分毎に、休日は八瀬遊園発着・鞍馬線直通各々15分毎（オンシーズンは八瀬遊園発着7.5分毎）を基本としたものに変更。
2002年（平成14年）3月10日 八瀬遊園駅を八瀬比叡山口駅に改称。2001年の森のゆうえんち（旧・スポーツバレー京都）閉園による。
2004年（平成16年）1月13日 原則として全列車ワンマン運転となる。
2018年（平成30年）
3月21日 観光用車両「ひえい」運転開始。
9月4日 台風21号により全線が運休。
9月5日 出町柳駅 - 八瀬比叡山口駅間全線が運転再開。
2023年（令和5年）4月1日 茶山駅を茶山・京都芸術大学駅に改称。
駅一覧

全駅京都府京都市左京区内に所在。全線複線。
| 駅番号 | 駅名 | 駅間キロ | 営業キロ | 標高(m) | 接続路線 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| E01 | 出町柳駅 | - | 0.0 | 53.7 | 京阪電気鉄道： 鴨東線 (KH42) |
| E02 | 元田中駅 | 0.9 | 0.9 | 59.9 |   |
| E03 | 茶山・京都芸術大学駅 | 0.5 | 1.4 | 64.6 |   |
| E04 | 一乗寺駅 | 0.7 | 2.1 | 70.9 |   |
| E05 | 修学院駅 | 0.8 | 2.9 | 78.3 |   |
| E06 | 宝ケ池駅 | 0.9 | 3.8 | 87.5 | 叡山電鉄： E  鞍馬線 |
| E07 | 三宅八幡駅 | 0.6 | 4.4 | 96.4 |   |
| E08 | 八瀬比叡山口駅 | 1.2 | 5.6 | 116.9 | 京福電気鉄道：鋼索線（叡山ケーブル）（ケーブル八瀬駅） |
駅番号は2008年10月19日から実施された。
マガリ・バトン

| 獲得メダル>  フランス .柔道 .世界柔道選手権 |
| --- | --- | --- |
| 銅 | 1997 パリ | 56kg級  |
マガリ・バトン（Magali Baton 1971年3月13日 - ）は、フランスのサン＝シャモン出身の柔道選手。階級は56kg級。身長167cm。
人物

1994年のヨーロッパ選手権56kg級で3位になった。1995年のユニバーシアードでも3位だった。1996年のヨーロッパ選手権では3位になったが、アトランタオリンピックでは初戦で敗れた。世界学生では2位になった。1997年のワールドカップ国別団体戦では3位だった。ヨーロッパ選手権でも3位になると、地元のパリで開催された世界選手権では銅メダルを獲得した。1998年のヨーロッパ選手権で3位なると、ワールドカップ国別団体戦では2位となった。1999年のヨーロッパ選手権では2位となるも、世界選手権では7位に終わった。2000年のシドニーオリンピックには出場できなかった。
主な戦績

56kg級での戦績
1993年 - ドイツ国際　3位
1993年 - オーストリア国際　優勝
1993年 - 福岡国際　3位
1994年 - フランス国際　3位
1994年 - ハンガリー国際　優勝
1994年 - ヨーロッパ選手権　3位
1995年 - ユニバーシアード　3位
1996年 - ロシア国際　3位
1996年 - チェコ国際　優勝
1996年 - ヨーロッパ選手権　3位
1996年 - 世界学生　2位
1997年 - ワールドカップ国別団体戦　3位
1997年 - ヨーロッパ選手権　3位
1997年 - 世界選手権　3位
57kg級での戦績
1998年 - ヨーロッパ選手権　3位
1998年 - ワールドカップ国別団体戦　2位
1999年 - ヨーロッパ選手権　2位
1999年 - 世界選手権　7位
2000年 - フランス国際　優勝
やぎ座アルファ1星

| やぎ座α1星 α1 Capricorni | やぎ座α1星 α1 Capricorni |  |
| --- | --- | --- |
| やぎ座α星の画像。中央の明るい二重星のうち右側がα1星（DSS2） | やぎ座α星の画像。中央の明るい二重星のうち右側がα1星（DSS2） |  |
| 星座 | やぎ座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 4.24 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  20h 17m 38.8690959065s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | −12° 30′ 25.571594020″ |  |
| 視線速度 (Rv) | -25.79 km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 21.800 ± 0.341 ミリ秒/年 赤緯: 2.222 ± 0.268 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 3.7417 ± 0.1990ミリ秒  （誤差5.3%） |  |
| 距離 | 870 ± 50 光年  （270 ± 10 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | -2.5 |  |

| やぎ座α1星の位置（丸印）  | やぎ座α1星の位置（丸印）  |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 36.3 R☉ |  |
| 質量 | 4.2 - 4.3 M☉ |  |
| 表面重力 | 0.057 G |  |
| 自転速度 | 7.3 km/s |  |
| スペクトル分類 | G3 Ib |  |
| 光度 | 820 L☉ |  |
| 表面温度 | 5,119 K |  |
| 色指数 (B-V) | 1.07 |  |
| 色指数 (U-B) | 0.78 |  |
| 色指数 (R-I) | 0.53 |  |
| 金属量[Fe/H] | -0.02 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| アルギエディ・プリマ, プリマ・ギエディ,  やぎ座5番星, ADS 13632, BD-12 5683, HD 192876, HIP 100027, HR 7747, IRC -10534, SAO 163422 | アルギエディ・プリマ, プリマ・ギエディ,  やぎ座5番星, ADS 13632, BD-12 5683, HD 192876, HIP 100027, HR 7747, IRC -10534, SAO 163422 |   |
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やぎ座α1星（やぎざアルファ1せい、α1 Capricorni、α1 Cap）は、やぎ座にある多重星である。年周視差から推定される、太陽からの距離は、およそ870光年である。
名称

やぎ座α星には、アラビア語で「子（ヤギ）」を意味する”الجدي"（"al-jady"）からくるアルゲディ（Algedi）或いはギエディ（Giedi）という固有名がある。アルゲディは、国際天文学連合によって、正式にやぎ座α2星の固有名と認められた。一方、やぎ座α1星単独では、プリマ・ギエディ（Prima Giedi）と呼ばれることがある。
特徴

やぎ座α1星は、やぎ座α2星を別にしても、四重星である。最初に発見されたのは、やぎ座α1星の南西にある10等星で、ジョン・ハーシェルが発見したとされる。年周視差からすると、やぎ座α1星よりも3倍以上遠方の恒星である。その後、バーナムは、それよりも近い位置で14等星を発見した。この恒星は、方位角も離角も急速に変化している。更に、ヒッパルコス衛星の観測によって、北に0.65秒離れた位置に、8等星がみつかった。この8等星は、やぎ座α1と連星を形成していると考えられている。
やぎ座α1星は、見かけの等級が4.24、スペクトル型がG3 Ibの黄色超巨星で、このスペクトル型の標準星にも挙げられている。やぎ座α1星は、質量が太陽の4倍以上、半径は太陽の36倍程度と推定される。組成は、元素によってばらつきがあるものの、ほぼ太陽と同程度である。やぎ座α1は、HR図上でケフェイド不安定帯に位置している。既に一度、汲み上げを経ているとみられ、不安定帯に侵入するのはこれが2度目と考えられる。
南港線

南港線
台北捷運板南線の西門～南港展覧館間のこと
名古屋臨海鉄道南港線
アイスフェルト

アイスフェルトは、ドイツ語圏の姓。いくつかの異なる綴りがある。
オットー・アイスフェルト (Otto Eissfeldt) - ドイツのプロテスタント神学者。
セオドア・アイスフェルト (Theodore Eisfeld) - ドイツ出身の指揮者。
アイスフェルト (ドイツ)（ドイツ語版） - ドイツテューリンゲン州の町。
西部のあばれもの

『西部のあばれもの』（Tall in the Trap、1962年9月1日）はトムとジェリーの作品のひとつ。4:3標準サイズで製作された。演出はジーン・ダイッチ（Gene Deitch）。
作品内容

ここはアメリカ西部。チーズ泥棒として指名手配されているジェリーに何度もチーズ盗難被害に遭っているチーズ店の店主は、その度に町を守ろうとする気が感じられない老いぼれ保安官に「このままチーズを盗まれ続ければ商売あがったりだ」と怒りをぶつけていた。その保安官もやっと重い腰を上げ、「ネズミ捕りの名手」を雇うことを決めた。その話を聞き怯えるジェリー。そしてネズミ捕りの名手・即ちトムが靴に取り付けた拍車をローラースケート代わりに回して走らせ・颯爽と西部にやって来たのだが、途中で岩につまづき勢い余って保安官詰所へ突っ込む。保安官へは「ネズミ捕りの名人」名刺を見せたが、そのネズミ捕りに自らの指を挟んでしまう。トムは「馬鹿なことをやってないで早くあいつ（ジェリー）を捕まえろ」と保安官に命ぜられ、以降はトムとジェリー両者によるドタバタ劇が演じられることに…。
トムはジェリーに向けてネズミ捕りを構えた際、ベルトが外れてズボンが脱げパンツ丸出しとなってしまい、そのみじめな姿をジェリーにからかわれたのがきっかけで両者による追いかけっこが始まる。だがトムはいくらジェリーを捕まえようとしても（「名誉挽回」とはいかず）ことごとく逃げられ、やがて自身が持つ武器をジェリーに奪われ反撃される羽目に（「ジェリーの隠れ家酒場」ではトムの手を巧みにかわしたジェリーにハンマーで頭を殴られたのち逃げられ、「ドンパチ酒場」では地下室に潜んでいたジェリーを捕まえようと猟銃を構えたが・下りていく都度ジェリーに明かりを消されてはトムが戻り明かりを点けるを繰り返した末、ジェリーが明かりを消さなかったのを見計らってトム自ら明かりを消し・真っ暗になった地下室へ下りていく途中階段でつまづき、自身が持っていた猟銃でジェリーに撃たれ黒焦げになってしまう）。
穴（ジェリーの隠れ家）に仕掛けたネズミ捕りに自らの尻尾を挟まれ、何をやってもうまくいかないトムは最後の手段として、チーズ店より持ち出し台車へ横積みした「チーズ保存用樽を用いた大型爆弾（ダイナマイト砲）」に葉巻で点火しジェリーを捕まえようとしたが、知らぬ間にジェリーが手回しドリルで穴をあけたため樽の下部より中身の火薬がこぼれ出し、トムが地面に捨てた葉巻の残り火がこぼれた火薬に着火。「チーズを盗んだジェリーが隠れ家へ向かう道に樽爆弾を仕掛け、ジェリーが通りかかったタイミングで爆発させて捕まえる」という当初のシナリオ（予定）を崩されたトムは、迫りくる火花を見て慌てて走り出し・（火花進行を断ち切るべく）樽爆弾ごと川に飛び込んで（こぼれた火薬の）爆発を防ごうとしたが、先に自ら葉巻で（樽の上部にある）導火線へ点火していたことに気づかず樽は大爆発。トム自身が爆発に巻き込まれ・同時にすぐそばの保安官詰所を爆風で吹き飛ばしてしまい、ジェリー捕獲に失敗したトムは黒焦げになった保安官に拳銃で撃たれ追い回されてしまう。その隙にジェリーは最後のチーズを盗み出すのであった。
備考
本作ではMGM作品恒例のオープニング「レオ・ザ・ライオン」は流れず、いきなり本編から始まる。なお、その代わりに本編開始から約25秒経過した時点で始まるタイトルクレジットの冒頭にライオンの絵とMGM社名、「CARTOON」の文字が描かれた指名手配ポスターが登場する。
日本でのテレビ放映

TBS系および他系列で1964年～1990年頃まで時折放映された。
特性部分群

数学、とくに群論という抽象代数学の分野において、特性部分群 (英: characteristic subgroup) はもとの群のすべての自己同型写像の下で不変な部分群である。共役は自己同型であるから、すべての特性部分群は正規部分群であるが、すべての正規部分群が特性部分群であるわけではない。特性部分群の例には、交換子部分群や群の中心がある。
定義

群 G の特性部分群 (characteristic subgroup) とは、G の任意の自己同型写像のもとで不変な部分群 H のことである。つまり、G の任意の自己同型写像 φ に対して
である（ここで φ(H) は φ による H の像を表す）。
「H は G の特性部分群である」という主張は
と書かれる。
特性部分群と正規部分群の対比

G を群とし、g を G の固定された元とすると、共役写像
は G の自己同型写像である（これを内部自己同型という）。すべての内部自己同型で不変な G の部分群を正規部分群という。特性部分群はすべての自己同型に対して不変であるから、すべての特性部分群は正規部分群である。
一方、すべての正規部分群が特性部分群であるわけではない。いくつか例を挙げよう。
H を群とし、G を直積 H × H とする。このとき G の部分群 {1} × H と H × {1} はどちらも正規部分群であるが、どちらも特性部分群でない。とくに、これらの部分群はいずれも、2 つの因子を入れ替える自己同型 (x, y) → (y, x) の下で不変でない。
この具体例として、V を（直積 Z2 × Z2 と同型な）クラインの四元群とする。この群は可換群なので、すべての部分群は正規である。しかし、3 つの非単位元のどんな置換も V の自己同型であるので、位数 2 の 3 つの部分群はどれも特性部分群ではない。ここで V = {e ,a, b, ab} とし、H = {e, a} を考え、自己同型 T(e) = e, T(a) = b, T(b) = a, T(ab) = ab を考える。すると T(H) は H に含まれない。
位数 8 の四元数群において、位数 4 の巡回部分群はいずれも正規部分群であるが、いずれも特性部分群ではない。しかしながら、部分群 {1, −1} は、位数 2 の唯一の部分群であるから、特性部分群である。
ここで、H が群 G の唯一の部分群であれば、H は G の特性部分群であることに注意しよう。
n が偶数であれば、位数 2n の二面体群 D は指数 2 の部分群を 3 つ持ち、いずれも正規部分群である。そのうち 1 つは巡回部分群であり、これは特性部分群である。他の 2 つは二面体群であり、D の外部自己同型によって入れ替わるので、特性部分群ではない。
"正規性"は推移的ではないが、"特性部分群であること"は推移性を持つ。すなわち、H Char K かつ K Char G であれば、H Char G である。
他の部分群の性質との比較 > Distinguished subgroups

特性部分群に関連した概念に distinguished subgroup（strictly characteristic subgroup とも呼ばれる）がある。この部分群は全射自己準同型の下で不変である。有限群に対しては 2 つの概念は一致する。なぜならば、全射であれば単射であるからだ。しかし、無限群に対しては一致しない。全射自己準同型が自己同型であるとは限らない。
他の部分群の性質との比較 > Fully invariant subgroups

より強い条件を要求するものとして、群 G の fully characteristic subgroup（英語版）（fully invariant subgroup とも）H は、G のすべての自己準同型の下で不変な部分群である。言い換えると、任意の準同型 f: G → G に対して、f(H) は H の部分群である。
他の部分群の性質との比較 > Verbal subgroups

さらに強い制約を課すものに verbal subgroup（英語版） があり、これは自由群の fully invariant subgroup の準同型像である。
他の部分群の性質との比較 > 包含関係

fully characteristic な部分群は全て distinguished でありしたがって特性部分群である。しかし特性部分群あるいは distinguished 部分群が fully characteristic とは限らない。
群の中心は必ず distinguished 部分群であるが、必ずしも fully characteristic ではない。位数 12 の有限群 Sym(3) × Z/2Z は、(π, y) を ((1,2)y, 0) に送る準同型を持ち、これは中心 1 × Z/2Z を Sym(3) × 1 の中へと写し、共通部分は単位元のみである。
これらの部分群の間の関係は次のようになる：
例 > 有限群の例

群 G = S3 × Z2 （位数 6 の対称群と位数 2 の巡回群の直積である位数 12 の群）を考える。G の中心は第二因子 Z2 である。第一因子 S3 は Z2 に同型な部分群、例えば {identity, (12)}, を含むことに注意しよう。f: Z2 → S3 を Z2 を今示した部分群の上への準同型とする。すると、G の第二因子 Z2 の上への射影、f, S3 から G への第一因子としての包含写像、を合成すると、G の自己準同型となるが、これによって中心 Z2 の像は中心に含まれず、したがって中心は G の fully characteristic subgroup ではない。
例 > 巡回群

巡回群の任意の部分群は特性部分群である。
例 > Subgroup functors

群の導来部分群（交換子部分群）は verbal subgroup である。アーベル群の捩れ部分群は fully invariant subgroup である。
例 > 位相群

位相群の単位元を含む連結成分 (identity component) は必ず特性部分群である。
推移性

特性部分群である、あるいは、fully characteristic 部分群であるという性質は、推移的である。すなわち、H が K の (fully) characteristic subgroup であり、K が G の (fully) characteristic subgroup であれば、H は G の (fully) characteristic subgroup である。
さらに、正規部分群のすべての正規部分群が正規部分群であるということは正しくないが、正規部分群のすべての特性部分群は正規部分群であるということは正しい。同様に、distinguished subgroup のすべての distinguished subgroup が distinguished であるということは正しくないが、distinguished subgroup のすべての fully characteristic subgroup は distinguished であるということは正しい。
Aut および End 上の写像

H char G であれば、G のすべての自己同型は商群 G/H の自己同型を誘導し、写像 Aut G → Aut (G/H) が得られる。
H が G において fully characteristic であれば、同様に、G のすべての自己準同型は G/H の自己準同型を誘導し、写像 End G → End G/H が得られる。
範多範三郎

範多 範三郎（はんた はんさぶろう、1884年2月29日 - 1947年9月24日）は、日本の実業家。父は範多財閥の創設者エドワード・ハズレット・ハンター。英国名はHansaburo Hunterで、通称Hans Hunter（ハンス・ハンター）。東京アングリング・アンド・カントリークラブの創設者でもある。
人物 > 生い立ち

1884年2月29日、アイルランド系英国人実業家 E・H・ハンターと、大阪川口居留地の近くに住む薬種問屋・平野常助の娘・愛子の次男に生まれる。神戸市に育ち、7歳でイギリスに留学する。グラスゴーで青少年期をすごし、19歳から3年間ロンドンの王立鉱山学校（ロイヤル・スクール・オブ・マインズ）で鉱山学と冶金学を学ぶ。
卒業後ロイヤル・スクール・オブ・マインズ学会、英国地質学会、南洋州採鉱冶金学会、米国採鉱冶金技術者学会の会員に加わり、明治39年（1906年）から明治40年（1907年）にかけて米国の鉱山と精錬業などを視察。父E・H・ハンターの経営するアンティモニー精錬会社の技術監督としてビルマ（現在のミャンマー）、タイ、マレー半島の鉱山を調査して歩き現場実習を積んだ。明治42年（1909年）から明治43年（1910年）にはロンドンのクロンプトン商会で電気技師として勤めた。
人物 > 実業家として

明治43年（1910年）4月2日付けで英国籍を取り、この年の暮れに帰国した。英国名はHansaburo Hunterで、その綴りを略したHans Hunterが通称のハンス・ハンターの由来である。英国籍になって日本に帰国したハンス・ハンターは、ロイヤル・スクール・オブマインズの同窓生たちと共同で朝鮮雲山郡一帯の鉱業権を取得して雲山鉱山、大楡洞金山経営に乗り出した。ドイツ、スペイン、イタリア人との共同経営で成功をおさめた。その他にも兄範多龍太郎らと厚昌鉱業（株）、当時の朝鮮の富豪尹一族の子息とソウル・マイニング・カンパニー・リミテッドも共同経営し、金鉱山で成功を遂げた。明治末期に日本に帰国した。
人物 > 実業家として > 鯛生金山株式会社

大正7年（1918年）に鯛生金山を取得し、同年6月に資本金100万円で鯛生金山株式会社（Taio Gold Mines Co., Ltd.）を設立する。旧鯛生野鉱山から鯛生金山に改名する。削岩機をはじめ立て抗エレベーター、選鉱場、精錬所、火力発電所にも英国製の最新設備を備え、英国から技師数名を招き操業を開始する。金の産出量は大正7年に90kg、大正10年（1921年）に500kg、大正13年（1924年）には1tに達し、東洋一の金の産出量を誇った。しかし、その後新鉱床の発見がなく、公害問題が発生したのを期に、大正14年（1925年）に鯛生金山の鉱山権と経営権を、兄の範多商会の総支配人・木村鐐之助に譲渡した。
人物 > 実業家として > 見立錫鉱山

大正13年（1924年）に宮崎県の旧延岡藩主内藤政挙子爵より、見立錫鉱山と大分県内の木浦鉱山の鉱山権を取得して、龍三鉱業合資会社を設立する。大正14年（1925年）6月に大阪から活動の本拠地を帝国ホテルにおいて、見立鉱山開発のためにイギリスのアングロ・オリエンタル・マイニング・コーポレーション の資本を導入して、同社との合弁会社 Toyo Tin Limited をロンドンに設立する。またその子会社として、資本金100万円の東洋鉱山株式会社を設立した。昭和2年（1927年）から錫精鉱の生産を開始する。昭和6年（1931年）の満州事変を契機に、軍需産業の拡大により錫精鉱の需要は増大し、錫精鉱556tの実績を示して量産体制となった。1933年には大阪の厚昌鉱業株式会社の取締役も兼ねた。
人物 > 晩年

昭和15年（1940年）、戦時色が濃くなるにつれ国内の鉱山開発が促され、宮崎見立鉱山の関連事業として、大分県内に木浦鉱山を開発、大分市に錫精錬所も建設した。錫精鉱の採鉱から選鉱、精錬を一貫して操業する。ドイツと密約を交わしてソビエト連邦がラトビアに軍を進め、駐日ソ連邦大使館内にラトビア領事館を設けたため、赤坂の範多事務所に設置されていたラトビア国領事館は閉鎖された。名誉総領事の地位を失ったハンス・ハンターは、英国籍のまま日本に留まることは難しくなり、昭和15年（1940年）10月1日、第5回国勢調査が実施された際に日本国籍の回復届けを提出し「範多範三郎」に改名する手続きを行い、5日に受理された。東洋鉱山も英国資本の下では経営不可能になり、外国人技術者らは相次いで帰国した。範三郎は経営を退き、ラサ工業の傘下に入れて、英本国、米国、カナダなどに散在していた貸借関係と財産整理にあたり、一切の事業から身を引いて小平に設けた範多農園で隠遁生活に入った。この前後に範三郎の実弟・英徳とその妻エリザベスが相次いで他界した（英徳は英国留学から帰国後、原宿の表参道に広い屋敷を設け、虎ノ門で英徳商会を営み、蒸気自動車や電気自動車、木炭自動車を販売していた）。
家族

父　エドワード・ハズレット・ハンター
母　愛子（平野常助の娘）
妻　みどり（父は元判事・大阪市議会議長森作太郎。兄妹に森恪）
兄　範多龍太郎
姉　ふじ子
弟　範多英徳
ろばの会

ろばの会（ろばのかい、1955年 - 2000年）は、かつて存在した日本の作曲家グループ。
来歴

1955年に、磯部俶による提案を受けた中田喜直を中心に、宇賀神光利、中田一次、大中恩の合わせて5人の作曲家たちが、「こどものうた」の創作を目指して結成した。結成当時、メンバーはいずれも30代の若手作曲家であり、彼らは、「子供たちのために、いい詩と、いい音楽を」、「頼まれて作曲するのではなく、自分たちで納得のいく音楽を」をモットーに掲げていた。
「レコード童謡」のイメージから脱皮しようと、童謡の新しい呼び名「こどものうた」を提唱し、楽曲集『新しいこどものうた』を音楽之友社から発行した。大中恩は、「童謡」という言葉に抵抗があり、「新しい子どものうた」（原文ママ）という言葉のインパクトから会の運動に賛同したと語っている。
作曲のために詩を提供した詩人には、サトウハチロー、小林純一、まど・みちお、佐藤義美や、大中の従弟であった阪田寛夫らがいた。詩人たちから提供された詩を5人で合議し、希望者が曲を付けるという形で作曲がおこなわれ、時には一つの詩に複数人が曲を付けて、いずれが優れているかと議論を重ねることもあったという。
この会の活動を通して、「サッちゃん」（阪田寛夫 作詞、大中恩 作曲）、「犬のおまわりさん」（佐藤義美 作詞、大中恩 作曲）、「ちいさい秋みつけた」（サトウハチロー 作詞、中田喜直 作曲）、「おなかのへるうた」（阪田寛夫 作詞、大中恩 作曲）、「ドロップスのうた」（まど・みちお 作詞、大中恩 作曲）をはじめ、多数の楽曲が創作され、広く親しまれた。当時、キングレコードの童謡担当ディレクターだった長田暁二は、ろばの会が生み出した作品のレコード化を積極的に進めた。レコードの他にも、会として新作を中心としたコンサートを開催したり、楽譜集を出版することがあった。「ろばの会」名義で出版した楽譜集は6冊、楽曲は300曲以上にのぼった。
1967年には、メンバーの宇賀神光利が、1998年には磯部俶がそれぞれ死去した。
1978年には、楽曲集『ろばの会のうた』（音楽之友社）の刊行と、これに関連する演奏会とレコードの発表に対し、第8回日本童謡賞が授与された。
ろばの会は、2000年3月に解散コンサートを行った。解散コンサートは西脇久夫（ボニージャックス）がプロデュースした。ろばの会の解散について、中田喜直は「メンバー5人のうち2人が亡くなり、45年の区切りに解散することにした。童謡を単なる“なつメロ”にするだけでなく、これからもそれぞれで新しい曲を作っていきたい」と語っている。
解散後

ろばの会解散直後の2000年5月3日に中田喜直が死去した。その後、中田を偲ぶ「水芭蕉コンサート」が毎年5月に開かれるようになったが、2015年の「水芭蕉コンサート」は、＜「ろばの会」結成60周年＞と銘打っておこなわれた。
ろばの会のメンバーは、大中恩が2018年に死去したことで全員が鬼籍に入った。
評価

三代目海沼実は、結成当時のろばの会の主張を大正時代の童謡運動と比較し、「彼らが作曲家であったばかりに、やや音楽的な方向ばかりに偏りすぎていたのかも知れません」と述べている。
おもな出版物

ろばの会のうた、音楽之友社、1978年
おもなレコード作品

チュウちゃんが動物園へいったお話（キング、1958年）
ろばの会結成35周年を記念して1990年にCD化された（1967年にステレオ音源で再録音されたもの）。
ろばの会のうた（ポリドール、1978年）
ろばの会童謡名曲集（キング、2000年）
死霊高校

| 死霊高校 |
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 The Gallows
監督:  クリス・ロフィング トラヴィス・クラフ
脚本:  クリス・ロフィング トラヴィス・クラフ
製作:  ジェイソン・ブラム ガイモン・キャサディ（英語版） ディーン・シュナイダー ベンジャミン・フォークナー クリス・ロフィング トラヴィス・クラフ
製作総指揮:  デイヴ・ノイスタッター ウォルター・ハマダ クーパー・サミュエルソン
出演者:  リース・ミシュラー ファイファー・ブラウン ライアン・シューズ キャシディ・ギフォード（英語版） トラヴィス・クラフ
音楽:  ザック・レモン
撮影:  エド・ルーカス
編集:  クリス・ロフィング
製作会社:   ブラムハウス・プロダクションズ  Entertainment 360  ニュー・ライン・シネマ 
配給:   ワーナー・ブラザース  ワーナー・ブラザース
公開:   2015年7月10日  2015年8月22日
上映時間:  81分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $100,000
興行収入:   $42,964,410  2200万円
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『死霊高校』（しりょうこうこう、The Gallows）は、2015年のアメリカ合衆国のホラー映画。
ある高校を舞台に、20年前に上演中の事故で生徒が亡くなった曰く付きの舞台劇を再演することになった生徒らが見舞われる恐怖体験を生徒らが撮影した映像という設定のファウンド・フッテージ形式で描いている。
ストーリー

時は遡ること1993年。ビアトリス高校の演劇部の舞台上にて、ハングマンをテーマにした演劇『THE GALLOWS』が行われていた。その主役に急遽代役として抜擢された男子生徒・チャーリーは、不慮の事故により、クライマックスにおいて本当に絞首台で首を吊られて死んでしまう。そして月日は流れ約20年後。演劇部では再び、あの『THE GALLOWS』を行うことになる。演劇部のヒロイン・ファイファーの誘いを受けた本作の主人公・リースは、アメフト部であるにもかかわらず、彼女に惹かれていたこともあって舞台への主演を承諾。同じアメフト部の悪友・ライアンに笑われつつ、日々稽古に励むのであった。だが一行に演技の上達しないリースを見かねたライアンは、夜中にステージに忍び込み、セットを壊して強引に演劇を中止しようと持ちかける。渋々ながら結局はその提案に乗ったリースは、ライアンと彼の彼女・キャシディと共に、“校内で唯一鍵の壊れた扉”を通って深夜の学校に侵入。意気揚々と絞首台のセットを破壊する彼等であったが、そこに偶然リースの車を見つけたというファイファーが姿を現すのであった。紆余曲折の末、計画の一部始終をファイファーに知られてしまい、愕然とするリースとライアン。しかし、どうしたことか来るときに使った扉は開かず、校内から外に出られない。そして、彼等が壊したはずのセットは、少し目を離した隙に何故か元に戻っている。 困惑する四人を待ち受けていたものは、遭遇した人間を“絞首台で処刑する”舞台裏の悪霊と化したチャーリーなのであった。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
| --- | --- | --- |
| リース | リース・ミシュラー | 小林親弘 |
| ファイファー | ファイファー・ブラウン | 山根舞 |
| ライアン | ライアン・シューズ | 木村昴 |
| キャシディ | キャシディ・ギフォード（英語版） | 志田有彩 |
| シュウェンディマン氏 | トラヴィス・クラフ | 山本兼平 |

他の吹替版キャスト：大坂史子／吉田健司／須田祐介／丸山有香／早川毅／中島ヨシキ／橘潤二／立岡耕造／稲垣拓哉／赤坂柾之／槇原千夏／夏川朋子／蓮岳大／内野孝聡
製作

2014年6月24日、ニュー・ライン・シネマが本作の配給券を購入したと発表した。同年12月10日、本作の全米公開日が2015年7月10日に設定されたと報じられた。本作はロフィング監督が生まれ育った町、ネブラスカ州ベアトリーチェを舞台としているが、実際にロケが行われたのはカリフォルニア州フレズノである。幾つかのシーンはベアトリーチェで撮影されたが、劇場公開版ではそのシーンは全てカットとなった。ただし、当該シーンは本作のDVD及びブルーレイに収録されている。
なお、本作はスタントマンやCGをほとんど使用せずに撮影されている。
興行収入

2015年7月10日、本作は全米2720館で封切られ、公開初週末に980万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場5位となった。
評価

本作は批評家から酷評されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには102件のレビューがあり、批評家支持率は16%、平均点は10点満点で3.2点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「ストーリーに捻りを効かせようとして失敗し、映像は美しさに欠ける。『死霊高校』は混乱する観客をファウンド・フッテージの手法で撮影されたホラー映画群の底辺へと誘っていく」となっている。また、Metacriticには22件のレビューがあり、加重平均値は30/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはCとなっている。
STORY/SUMMER LIGHT

「STORY/SUMMER LIGHT」（ストーリー/サマー・ライト）は、日本の歌手・愛内里菜の30作目のシングル。
概要

「Friend／素顔のまま」以来の、両A面・複数形態での発売となる。「STORY／SUMMER LIGHT」は「初回限定盤A」「通常盤」、「SUMMER LIGHT／STORY」は「初回限定盤B」の計3形態での発売である。
「Friend／素顔のまま」以来、7ヶ月ぶり通算19作目のオリコンTOP10入りのシングル。
収録曲 > 初回限定盤A：「STORY／SUMMER LIGHT」

CDコードはGZCA-7146