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ヴィジュアル系
歴史 > ネオ・ヴィジュアル系ブーム

2004年前後に台頭した新たなヴィジュアル系アーティストを、ネオ・ヴィジュアル系と呼ぶ。ヴィジュアル系の専門媒体、専門レコード店、V箱（ぶいばこ）と呼ばれる専門ライブハウスを中心にムーブメントを起こしたこれらのバンドについて、SHOXX編集部は「ルックスの良さがまず先にあって、ある意味でアイドル的な盛り上がり方に似ています」、「ライヴも、よりエンターテインメント性が強く、芝居の要素を取り入れるバンドも目立っていて、そんなライヴの雰囲気をファンは楽しんでいるようです」と述べた。
the GazettE、ナイトメア、アリス九號.、アンティック-珈琲店-、シドなどのバンドがオリコンチャートでヒットを記録する。また、2009年10月下旬には、初のヴィジュアル系ロック・フェスティバルである「V-ROCK FESTIVAL '09」が幕張メッセにて開催され、ネオ・ヴィジュアル系をはじめとして多くのヴィジュアル系バンドが出演した。
しかし、レコード会社がネオ・ヴィジュアル系ブームの絶頂期にバンドのメジャーデビューを企図してから、実際にメジャーデビューが果たされるころには既にブームが衰退しかけていた。
ヴィジュアル系シーンでは特筆すべき音楽専門誌であった『Neo genesis』は、2011年3月8日発売のVol.53を最後に、以降の新刊の発行が停止され、『Zy.』は、2011年4月1日発売のNo.56を最後に休刊した。『FOOL'S MATE』も、2012年12月発売の第376号をもって、以降の新刊の発行を停止した。
2010年代に入ってからは、Alice Nine、シド、ゴールデンボンバー などが日本武道館でワンマンライブを行った。
歴史 > 再結成

2007年に、D'ERLANGERが再結成する。2000年代の末ごろには他にもDEAD ENDが再結成を果たし、X JAPANが『攻撃再開 2008 I.V.〜破滅に向かって〜』と題して復活コンサートを行う など、ジャンルの始祖とされるバンドの再活動が行われた。このように、90~00年代を駆け抜け、解散・休止したバンドメンバーの活躍が徐々に増えはじめ、根強い人気を得たが、テレビへの露出などは少なく、一般的な知名度は全盛期と比べるとかなり低くなる。Angelo、LM.C はタイアップの反響も大きくオリコンチャート10位以内に入り、日本武道館公演も行った。Acid Black Cherryは大阪城ホール、横浜アリーナ等を含めたツアーを行い、オリコンチャートは全て5位以内を現在もキープし続けている。
また、ヴィジュアル系ロック・フェスティバルの「V-ROCK FESTIVAL 2011」が、二年ぶりとなる2011年10月23日にさいたまスーパーアリーナで開催された。
前年に一夜限りの復活をしたLa'cryma Christiが2010年にはツアー開催を発表、同じく前年に一夜限りの復活をしていた黒夢も再始動をし、LUNA SEAも「LUNA SEA REBOOT」と題して再活動を宣言する など、90年代に活動したバンドの再活動が発表された。また、限定復活したバンドとして2012年にライブを行ったMASCHERA、2014年にライブを行ったPIERROT がいる。
2013年には、ジャンルに大きな影響を与えたDEAD ENDへのトリビュートとしてLUNA SEA、L'Arc〜en〜Ciel、黒夢、SIAM SHADE、cali≠gari、Janne Da Arcなどのメンバーが参加した『DEAD END Tribute -SONG OF LUNATICS-』が発売された。
2015年には、LUNA SEAが幕張メッセで開催したロック・フェスティバル「LUNATIC FEST.」を開催し、ヴィジュアル系を中心とした1980年代、1990年代、2000年代、2010年代で活躍したロックバンドが一堂に会し、シーンを盛り上げた。
2016年7月25日には、X JapanのYoshiki、LUNA SEAのSUGIZO、GLAYのTAKUROが共同会見を開き、2016年10月14日(金)、15日(土)、16日(日)の3日間、幕張メッセにて3daysのV系フェス＜VISUAL JAPAN SUMMIT 2016 Powered by Rakuten＞が開催されることを発表。
2019年にはFANATIC◇CRISISのメンバー3人が「FANTASTIC◇CIRCUS」を結成し再始動（なお本人たちは「転生」だとしている）、2022年以降ライブ活動も本格的に再開している。
歴史 > 日本国外への進出

1990年代初頭、X JAPANが日本国外への進出を模索するようになる。1990年代末ごろになるとLUNA SEAやGLAYがアジア公演を行い、1999年にはLaputaが香港のロックイベント「Rock'n Roll Circuit In Hong Kong」に参加し、イベントのトリをつとめている。このように、1990年代にも日本国外への進出の試みはあった。とはいえ、このような動きは縮小する日本国内の市場にかわるマーケットを海外に求めた音楽業界が積極的に主導していたものであり、YOSHIKIなど一部の例外を除けば、ミュージシャンの多くは消極的だったとされる。
2000年代に突入すると、MyspaceやYouTubeを通してインディーズヴィジュアル系バンドの人気も高まっていった。また、DIR EN GREY、MUCC、Miyaviらが日本国外で単独ツアーを果たしている。このようなグローバルでの展開も手伝って、日本国外においてもYOHIOやMaleRose、Lilithなどのヴィジュアル系アーティストがうまれている。
現在、ヴィジュアル系の人気はアジア圏では保たれているものの、ヨーロッパ圏では下落しており、そのシェアはK-POPに奪われたとされる。2000年代後半にヨーロッパでヴィジュアル系が人気を博した際、実力のないバンドが多数日本国外へと出かける一方で人気のあるバンドはなかなか国外ツアーを行わなかったことが、このような状況を招いたのではないかとライターの藤谷千明は指摘している。藤谷は日本国外のファンの需要を無視してきた音楽業界の「<上から目線>」を批判しており、今後ヴィジュアル系アーティストがアジア圏などでツアーを行う際には現地の状況をよく調査し、各国で盛んなSNSをアーティスト自身が使うなど、積極的な海外戦略を展開することが肝要なのではないかと結論づけている。
歴史 > ヴィジュアル系における女性アーティスト

ヴィジュアル系の音楽的基礎となったゴシックロックシーンにおいては、イクスマル・ドイチュラント やスージー・アンド・ザ・バンシーズ などのように女性アーティストが活躍することもあった。日本においても、ゴシックロックバンドGille' Lovesのヴォーカリストであり、のちにヴィジュアル系シーンに属することとなるLucifer Luscious Violenoueが1980年代から活動を行っている。
しかし、依然としてヴィジュアル系シーン内での女性アーティストの総数は低い傾向にあった。その後、2004年には全員女性のバンドexist†traceが結成されているが、彼女らは「音楽をやりたいんじゃなくて、他のバンドのメンバーと仲良くなったりしたいんでしょ？」というようにみられたり、「なんで女がヴィジュアル系をやってるの？」というようなバッシングを受けたこともあったといい、女性アーティストがシーンで受け入れられづらい現状が浮き彫りとなった。
評価と影響 > 市川哲史による評価

音楽評論家の市川哲史は、ヴィジュアル系バンドマンの多くは音楽的には真面目だったと評価している。市川によれば、ヴィジュアル系ミュージシャンは好きなバンドやその背景にあるバンドを聴きあさる傾向がある一方で、多様な機材を用いたり、楽器の練習に真面目に取り組むものもいたりと音楽への探究心が強かったという。
また、市川とライターの藤谷千明の対談では、ある年代のロックファンにとってはヴィジュアル系が日本国外のロックの入り口として機能していたことが指摘されている。実際、ヴィジュアル系のミュージシャンは雑誌のインタヴューやラジオ等で音楽を盛んに紹介しており、ファンの側も紹介された音楽を実際に聞いてみるなど、音楽に関しては真面目だったという。
ジャンル自体には「世界のどこにもない日本オリジナルのロック」であると述べるなど、音楽的に肯定的な評価をしているといえる。
評価と影響 > マーティ・フリードマンによる評価

マーティ・フリードマンによれば、ヴィジュアル系はX JAPANの功績によって、一般的に広く認知され、曲調に関してもヘヴィメタルを基軸にしながらもその実は非常に広い音楽性の幅を持っているという。本来、ひとりの人間が好む曲調はある程度の幅に収まるはずであるがX JAPANは「Silent Jealousy」のような過激かつ攻撃的・高速の曲から「Say Anything」のようなバラードまで発表しており、ファンもそれを受け入れている。それはX JAPANがその外見と共にサウンドもブランドとして確立した証拠であるとしている。また、日本のヴィジュアル系は世界に誇れる最高の文化であるとしている。現在のアメリカやイギリスやヨーロッパでは、外見をより重要視するようなバンドは蔑視される傾向にある（日本においても一部そういった傾向が見られる場合が少なくない）が、ロックバンドはキッスのようにイメージもかっこよくあるべきであるとの意見を述べている。さらに、外見も表現の一部として取り入れているJ-POPならではの現象は、「形」を重視する日本文化、特に男性が化粧をする歌舞伎文化との関連性をも推測している。キッスは歌舞伎に影響されたという説もあるため、ヴィジュアル系は日本文化の逆輸入とも捉えられる、としている。ただし、キッスの創立者であるジーン・シモンズは、自伝で歌舞伎からの影響を否定している。
評価と影響 > ヴィジュアル系シーンの衰退・終焉

NoGoDの団長は2012年12月31日時点の取材に応じ、本人の活動経験も踏まえたうえで、『「ヴィジュアル系」って、もうとっくに終わってる』、『音楽業界の中で「ネオヴィジュアル系ブーム」と言われてた頃には本当はもう終わりかけていた』との見解を示した。ヴィジュアル系シーンは、若手のインディーズ・バンドの活躍がメジャーも含めたシーン全体の活性化へと結びついていた側面があった。しかし、衰退の著しいヴィジュアル系シーンを嫌気し、新たに参入する若手は減少してしまった。結果として、ライブハウスに足を運ぶ客数は、ネオ・ヴィジュアル系の流行期であった2005年と比して3分の1にまで減少した。
「ヴィジュアル系の父」とも称される音楽評論家の市川哲史は2013年6月28日時点の取材に応じ、「ヴィジュアル系は終わった」との見解を示した。市川は、DIR EN GREYやムックの世代のバンドまでは確固たる信念に基づくヴィジュアル系としての必然性を備えていたことを認めたが、それ以降の世代のバンドに関しては単にヴィジュアル系という様式の上辺のみをなぞっていたにすぎず、彼らがヴィジュアル系であることの必然性は失われたと批評した。NoGoDの団長も、「別にヴィジュアル系じゃなくてもいい、音楽が出来ればいい」という姿勢のバンドに対し「信念が曲がった」と批判し、「最初にヴィジュアル系をはじめようと思った理由はなんなのか聞きたいです」と疑念を呈した。また、「人と同じような化粧をすることが目的になった時点で、このジャンルの精神は死んでる」と述べた。
市川も、NoGoDの団長も、紅白歌合戦の出場経験を複数回有するゴールデンボンバーというバンドのみが際立って広く世間一般に受け入れられた点に関しては、好意的に評価した。しかし、市川はゴールデンボンバーをもってしてヴィジュアル系の「最後の後継者」であると述べ、彼らを後継するバンドが今後現れる可能性はなく、ヴィジュアル系はゴールデンボンバーによって終わりを告げられたと結論づけた。ヴィジュアル系のシーン全体を見ると、ヴィジュアル系そのものが支持されたという論証には至らなかった。
評価と影響 > オリジナリティの無いバンドの出現

極一部の見た目やサウンドがあまりにも似ているヴィジュアル系の出現に苦言を呈する者は多い。 
以下、抄訳して引用する。
かまいたちのけんchanは「（昔のV系は試行錯誤の末に）人々は違うことをやろうとしていた。」「（今のV系は特定のバンド）をコピーしている（バンドが多い）。（自分らが把握している限りでは、）自分らの（知っている）ヴィジュアル系はもう存在しない。」と述べている。 又、上記の星子も独自性の無いバンドの出現に警鐘を鳴らした上で、「ファンが同じ古いパフォーマンスを何度も繰り返し聞いたり見たりする事にうんざりしている時に大きな問題になる」「（これらの似たり寄ったりなバンドが人気が出ると考えると）想像を絶する」と苦言を呈している。 PIERROTのキリトは「違うように見せるためではなく、他の人に似せるためにやっている（バンドもいる）」「これは明らかに、自分らが（バンドを）始めたときとは大きく異なる。」と述べている。
問題 > 日本国外での受容の実態と不法ダウンロード

2009年10月4日、ヴィジュアル系が日本国外で人気を博しているという報道がオリコンによりなされた。しかし、日本国外へ向けて日本の音楽を販売する音楽配信サイト「HearJapan」の代表であるネイサン・リーヴンは、特に日本国外のヴィジュアル系ファンへ向けて、自社のウェブサイトに書簡を掲載した。以下に抄訳して引用する。
日本国外において、日本の音楽のファン層は急速に拡大しており、バンドもようやく海外へ赴くようになり、現地のファンとのつながりを持とうと行動し始めました。この流れは特にヴィジュアル系で顕著であったため、私は（HearJapanの設立に当たり）ヴィジュアル系の充実を図りました。しかし、ヴィジュアル系以外の他のどのジャンルの売上も、ヴィジュアル系と比較して五倍の大差をつけたのです。この衝撃は筆舌に尽くせません。各ヴィジュアル系バンドについているファンは無数にいるのにもかかわらず、なぜヴィジュアル系のアルバムの売上はまるで振るわないのか、私は自問しました。（中略）
結局、ヴィジュアル系の音楽を売る唯一の方法は、リリース日直前までのゴリ押し（と結果としての購入予約）以外にはないことが分かりました。リリース日以降は、すぐに売れなくなってしまうのです。その理由は明快で、バンド、レーベル、または楽曲制作に時間と金銭を投資した関係者らの許可なく、音楽ファイルがネットにアップロードされてしまうことに他なりません。ネット上の多くのユーザーが、他のヴィジュアル系ファンへ音楽を無料でダウンロードさせることに誇りと喜びを持っており、さらに重要なことには、それが権利者（アーティスト、音楽プロダクション、レコードレーベル、著作権管理団体、撮影者など）の許諾なく行われているということなのです。これが、ヴィジュアル系がリリース日以降に売れなくなる理由です。（中略）



HearJapanでのダウンロード販売だけの問題ではありません。私はいくつかのヴィジュアル系バンドのCD輸出データを拝見したのですが、残念ながら、そこにはHearJapanのダウンロード販売と同様の悲しい相関関係が見られました。この手紙はHearJapanがこうむった損失についてお伝えするものではありません。ヴィジュアル系以外のジャンルの売上が、ヴィジュアル系の売上不振を補ってあまりあるものだからです。この手紙でお伝えしたいことは、ネットで音源を不法に頒布する行為が、アーティストに対してだけではなく、巡り巡って結果としてはファン自身へともたらされる問題であるということなのです。



私は（HearJapanでは配信されていない）多くのヴィジュアル系バンドおよびレーベルと話をしてきたなかで、異口同音に同じ話を耳にしました。公式サイトやMySpaceに海外からのアクセスが殺到していることから、彼らは期待を膨らませて海外ファンへ音楽を販売しようと努力したところ、巨額の損失をこうむってしまったとのことです。（中略）



バンドの情報を正確に翻訳し、音楽ファイルのエンコーディングにかかりっきりとなり、サイトのページにはタグをつけ、宣伝し、バンド側の要請に基づき万事これで問題ないかとバンド側へ確認の電話を何度もかけた私もまた、損失をこうむりました。しかしバンド側がこうむった損失に比べれば、私の損失など微々たるものです。果たしてあなたは、全精力を傾けて、時間もお金も使って制作した何かを世に発表し万人から称讃の嵐を浴びたとしても、最後には一銭ももらえずに馬鹿を見ただけだとしたら、そんなことをまた続けたいと思うでしょうか。私には、とてもそうは思えません。（中略）
リーヴンは、インターネットにて楽曲を不法に頒布する多くのヴィジュアル系ファンを痛烈に批判し、その不法行為はバンドの音楽活動を阻害するのみならず、バンドが今後飛躍する可能性を（とりわけ金銭面から）摘み取ってしまうとして警鐘を鳴らした。また、日本国外のヴィジュアル系ファンの間において音楽ファイルの不法な共有が常態化しているという実態に関しては、リーヴンの指摘のみならず、アニメの情報サイト「Japanator」もリーヴンの発言を受けて記事を発表した。以下に抄訳して引用する。
真の問題は、
ファイル共有
というその場限りの入手方法へと、浅はかなファンを結びつけてしまうことだ。ヴィジュアル系は略奪の格好の的だ。それというのも、ファンの圧倒的多数はヴィジュアル系バンドメンバーの外見にしか興味を示さず、たとえ熟達したミュージシャンが目の前で飛び跳ねようとも彼女について深く知ろうとはしないからだ。そういう人々にとって、音楽は一切
。音楽はかわいい顔の単なるオマケ程度のものでしかない。それも、親たちが当惑して首を振るような顔の。こうした若者の多くにとって、ヴィジュアル系バンドは自分は特別な存在なのだという自意識を築くための小道具にすぎないし、単にバンドのアルバムを持っていることが反抗と世慣れした価値観のしるしとなる。
（中略）
ベンツの指摘により、いわゆる「顔ファン」（バンドマンの外見のみでファンになり音楽には興味がないファンを指す俗語）が日本だけではなく日本国外においても存在し、むしろ「顔ファン」が日本国外では主流であることが明らかにされた。
日本国内では、ヴィジュアル系アーティストのCD売上はヴィジュアル系専門レコード店での限定購入特典や、専門レコード店で開催される「インストア・イベント」に支えられることが多い。これは「AKB商法」としてしばしば批判される売り方と共通してはいるものの、限定グッズや限定写真を入手したり、あるいは本人と会話や握手をするためにCDを（一人で何枚も）購入するという購買の動機づけには結びつく。しかし「顔ファン」にとっては音楽は「意味がない」ため、ライブやイベントなどで本人と接触する機会に乏しい海外在住者は、音楽そのものにお金を払う理由がなくなる。
リーヴンが書簡のなかで例示しているが（上記引用文では未訳のため原文 を参照されたい）、原盤制作には少なくとも一万米ドル以上の予算が必要とされる。メジャー・レーベルによるフルアルバムの原盤制作ともなれば、一千万円近くの費用が生ずる。しかし日本国外の音楽ファンは、アーティストやレーベル側から正規の購入方法を提示されても、音楽に対してあまりお金を払おうとしない。それはアーティストやレーベル側が費やした原盤制作費を回収できず、次の原盤を作る費用を捻出できないことを意味する。リーヴンらの指摘は、楽曲の違法アップロードが日本国外でのヴィジュアル系の人気を助けているものの、それがヴィジュアル系音楽業界に経済的利益を直接与えることはなく、ゆえにその衰退を助長しうることを明らかにした。
主なヴィジュアル系アーティスト

→詳細は「ヴィジュアル系アーティストの一覧」、「Category:ヴィジュアル系」、および「Category:ヴィジュアル系ミュージシャン」を参照
ヴィジュアル系のレーベルおよび音楽プロダクション

ヴィジュアル系を専門範囲とするレーベルおよび音楽プロダクションは、1980年代後期よりその存在が確認されている。
初期ヴィジュアル系バンドの音楽プロダクションとしては、YOSHIKIの主宰するエクスタシーレコードとDYNAMITE TOMMYが総指揮を執るフリーウィル・レコードが、「東のエクスタシー、西のフリーウィル」と謳われるジャンルのフロンティアとして双璧をなした。その後はアナーキストレコード、デンジャークルー、クライス、キーパーティーなどの専門レーベルが次々と台頭した。現役か、もしくはかつてヴィジュアル系ミュージシャンとして活動していた経営者が主宰する場合も少なくはない。ミュージシャンの主宰以外では、イベンターやライブハウスの系列事務所、エイベックスなどの大手レコード会社の傘下の事務所もヴィジュアル系のマネージメントを手がけている。ただし、1990年代のヴィジュアル系全盛期のブームに乗って乱立したレーベル・プロダクションには、ブームが終息し市場が収縮を始めると早々に姿を消したものも少なくない。
なお、タレントを主力とする芸能事務所が手がけたケースは少ない。これらの会社の手法ではヴィジュアル系バンドを商業的に成功させることが難しく、田辺エージェンシー、ホリプロなどは撤退している。
ヴィジュアル系のレーベルおよび音楽プロダクション > ミュージシャンが主宰するレーベル、プロダクション

| レーベル、プロダクション | 主宰者 |
| --- | --- |
アナーキストレコード: KENZI
Matina（解散）→UNDER CODE PRODUCTION（解散）: KISAKI
エクスタシーレコード: YOSHIKI
Keasler Japan Limited: TOKI
Kreis→Tokyo Monochrome Factory Records: YUKIYA
CROW MUSIC: TATSUYA
LOOP ASH（株式会社マーサ傘下レーベル）: 未散
APPLAUSE RECORDS: KAMIJO
Sherow Artist Society: KAMIJO
Sequence Records: TOMOZO
Starwave Records: Kiwamu
フリーウィル: ダイナマイト・トミー
FULLFACE RECORDS: 清春
midfield: 清春
marder suitcase（株式会社フジプロダクション内レーベル）: MAHIRO
GRADATION（解散）: 紫
Midi:Nette: MANA
密室ノイローゼ（株式会社3.14内レーベル）: 桜井青
DANGER CRUE RECORDS（MAVERICK D.C. GROUP内レーベル）: 大石征裕
オフィスキンメダイ: 犬神明
GOD CHILD RECORDS: ASAGI
アビーミュージックファクトリー: BabyKingdom
ヴィジュアル系のレーベルおよび音楽プロダクション > ミュージシャンが主宰していないレーベル、プロダクション

explosion works（ライヴハウス池袋サイバーのレーベル）
SWEET CHILD
SWORD RECORDS（SWEET CHILDの元社員が立ち上げた事務所で、所属バンドもともに一部移籍しており実質的に同社から分裂した会社。）
ヘッドワックスオーガナイゼーションhideの実弟が代表を務める事務所。
DONUTS RECORD WEST
SPEED DISK（ライヴハウス高田馬場AREAのレーベル）
ティアーズ音楽事務所
MONSTER PRODUCTION（M-EPS 解散）
MISSION MUSIC FACTORY
PLUG RECORDS
PS COMPANY
ライカロリーポップ（ヴィジュアル系専門ショップLIKE an EDISONの経営会社）
株式会社マーサ
タイムリーレコード
Zenite Music Facotry（ライヴハウス浦和ナルシスのレーベル）
ミジンコレコード（大阪のイベンターFACE MUSICのレーベル）
Red List Entertainment（日本デジタルコミュニケーションズ内レーベル）
ARTPOP RECORDS / 濱書房 / 寺子屋（ART POP ENTERTAINMENT内のレーベル）
B.P.RECORDS（ビーフォレスト内のレーベル）
ヴィジュアル系を扱うメディア > テレビ・ラジオ

HOT WAVE (テレビ埼玉)
Beat Shuffle (NACK5)
BUZZ ROCK (FM OSAKA)
SPARK! (テレビ東京)
神言基地 〜HOLIDAY TV〜 (テレビ大阪)
VISUAL SHOCK (テレビ東京)
VISUAL ROCK GATE (テレビ大阪)
Vの流儀 (テレビ東京)
ロック兄弟 (テレビ東京)
GIRA GIRA J 白組 (TOKYO MX)
LIFE IS V (TOKYO MX)
V-STYLE“Move!!" (スターカラオケ)
Tokyo V-stock (TOKYO FM)
Visualize Zone（FM FUJI）
REDNIQS (FM802)
激音（KBCラジオ）
Slash&Burn（FM FUJI）
AV Music Channel（Air-G）
LIVECAST.JP (ライブキャスト)
Neo I.D. (エフエムちゅうおう)
ヴィジュアル系を扱うメディア > 専門誌

現在刊行されている雑誌
Stuppy
ロッキンf (但し、90年代から一度出版社が倒産した2001年まで。復刊した2002年以降はごく一部のバンドのみ)→We ROCK
ROCK AND READ
休刊・廃刊した雑誌
Vicious
M-GAZETTE
V-Shot
Fruige
Zy.
Neo genesis
FOOL'S MATE
FOOL'S MATE EXPRESS
SHOXX
SHOCK WAVE
uv
Cure
脚注・出典

[脚注の使い方]
関連文献

市川哲史『私が「ヴィジュアル系」だった頃。』竹書房、2005年7月30日、ISBN 9784812421918
市川哲史『私も「ヴィジュアル系」だった頃。』竹書房、2006年4月28日、ISBN 9784812426432
雨宮処凛『バンギャル ア ゴーゴー』講談社、2006年10月14日、上巻 ISBN 4-06-212075-5 / 下巻 ISBN 4-06-213369-5
市川哲史『さよなら「ヴィジュアル系」〜紅に染まったSLAVEたちに捧ぐ』竹書房〈竹書房文庫〉、2008年5月9日、ISBN 9784812434819
東京・神宮橋でヴィジュアル系ミュージシャンのコスプレをした人たち（2006年3月26日）
ヴィジュアル系バンド（MALICE MIZER）のコスプレ（渋谷区、1998年）
前田 (高松市)

| 前田地区 まえだ |
| --- | --- |
国:   日本
地方:  四国地方
都道府県:  香川県
自治体:  高松市
旧自治体:  木田郡前田村
面積:  6.11km²
世帯数:  2,009世帯
総人口:  4,568人（登録人口、2012年10月1日現在）
人口密度:  747.63人/km²
隣接地区:  高松市古高松地区 高松市川添地区 高松市十河地区 木田郡三木町平井地区
高松市役所前田出張所
 
 北緯34度17分47.9秒 東経134度6分45.4秒﻿ / ﻿北緯34.296639度 東経134.112611度﻿ / 34.296639; 134.112611座標: 北緯34度17分47.9秒 東経134度6分45.4秒﻿ / ﻿北緯34.296639度 東経134.112611度﻿ / 34.296639; 134.112611
所在地:  〒761-0322 香川県高松市前田東町字本村838番地
 前田地区
テンプレートを表示
前田（まえだ）は、香川県高松市東部にある一地区で、高松市役所前田出張所の管内。前田東町、前田西町、亀田町の3町からなる。かつては全域が「木田郡前田村」（まえだむら）として存在し、1956年（昭和31年）9月30日に高松市に編入された。
地理

地区は高松市東部に位置し、木田郡三木町と境界を接する南北に長い地区である。人口は2010年時点で4630人（男2231人/女2399人）、世帯数は1981世帯で、2010年現在減少傾向にある。面積は6.11km2と高松市の地区の中では平均的であるが、人口密度は1平方キロメートルあたり747.63人と高松市の平均よりも低い。地区内は全体を通して田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在している。高松市中心部までは約8kmであるが、ことでん西前田駅や高田駅を中心にベッドタウンとしての性格もある。
地理 > 地形

全域が高松平野の一部であるが、地区の北側には標高280.1mの前田山、そこから北東に向かって100m - 200m級の山が連続しており、高松平野はここで終了する。地区の中心には新川、西端に吉田川が流れ、北西部付近で吉田川が新川に合流している。
山：前田山（280.1m）
川：新川、吉田川
湖沼：北原池、額池、引妻池、皿池、昭和池、横谷池、中池、五分ヶ池、谷堂池
地理 > 隣接する地域

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  | 高松市古高松地区 |  |  |
|  | 高松市川添地区 |  | 木田郡三木町平井地区 |  |
|  | 高松市川添地区 |    高松市前田地区    | 木田郡三木町平井地区 |  |
|  | 高松市川添地区 |  | 木田郡三木町平井地区 |  |
|  |  | 高松市十河地区 |  |  |
地理 > 高松市前田出張所管内

前田東町 761-0322
前田西町 761-0321
亀田町 761-0323
歴史 > 年表

高松市編入以前は「前田村」を参照
1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡前田村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市前田地区成立 。
旧大字の区域を継承した前田東町、前田西町、亀田町の3町を設置。
高松市前田出張所が開所。
前田村立前田小学校が高松市立前田小学校に改称。
前田村立前田中学校が高松市立前田中学校に改称。
1966年（昭和41年）4月1日 - 市立前田中学校を廃し、市立協和中学校へ統合。
1994年（平成6年）3月30日 - 国道11号高松東バイパスの前田西町交差点 - 水田交差点が暫定供用開始。
1994年（平成6年）11月 - 高松東バイパスの香川医大北交差点（現在の香川大学医学部北交差点） - 前田西町交差点が暫定供用開始。
2001年（平成13年）3月29日 - 高松自動車道のさぬき三木I.C. - 高松中央I.C.が開通。地区内にインターチェンジは無し。
2003年（平成15年）3月30日 - 高松自動車道の全線開通にともない、地区内に高松東I.C.が供用開始。
2004年（平成16年）3月27日 - 高松東バイパスの香川医大北交差点 - 檀紙交差点が完成し、6車線供用開始。
歴史 > 町名の変遷

| 実施後 | 実施年月日 | 実施前 |
| --- | --- | --- |
| 前田西町 | 昭和31年9月30日 | 大字西前田 |
| 前田東町 | 昭和31年9月30日 | 大字東前田 |
| 亀田町 | 昭和31年9月30日 | 大字北亀田 |
経済

高松市の平均と比較して第一次産業（+4.9%）及び第二次産業従事者（+3.0%）の割合が高く、第三次産業従事者（-7.9%）の割合が大幅に低い。
経済 > 第一次産業

就業者数：180人、構成比：8.4%（2005年国勢調査）
地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。
米
経済 > 第二次産業

就業者数：479人、構成比：22.4%（2005年国勢調査）
地区内に大規模な第二次産業集中地帯は無い。
経済 > 第三次産業

就業者数：1483人、構成比：69.2%（2005年国勢調査）
地区内に主だった商業施設は存在しない。川添、十河、三木町など近隣地区にはそれぞれマルナカやフジグランなどが存在する。
香川県農業協同組合前田支店・前田支店高田出張所
教育

地区内の小学校は市立前田小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は前田小学校が地区のほぼ全域を校区としているが、地区北部の夕陽ヶ丘団地は地区外の古高松南小学校の校区である。中学校区は前田小学校の校区が川添地区にある市立協和中学校の校区であり、古高松南小学校の校区は古高松中学校の校区となっている。
三木町側ではあるが当地区との境界付近には香川大学医学部（旧・香川医科大学）とその附属病院が存在している。
香川県立高松東高等学校
太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。
高松市立前田小学校
高松市立古高松南小学校
高松市立協和中学校
高松市立古高松中学校
高松市立前田幼稚園
私立若葉保育園
私立西光寺保育所
行政

この地区の行政サービスの中心としては高松市前田出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて前田コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。
高松市前田出張所
高松東警察署前田駐在所
生活

前田コミュニティセンター（公民館）
高松前田郵便局
前田勘定公園
交通

地区のほぼ真ん中をさぬき夢街道（国道11号線バイパス）と高松自動車道が横断し地区内には高松東ICがある。
公共交通機関としてはことでんバスの高松医療センター・大学病院線があるほか、高松琴平電気鉄道長尾線の西前田駅、高田駅がある。
交通 > 道路

高松自動車道高松東IC
国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道）
香川県道30号塩江屋島西線（新田街道）
香川県道42号小蓑前田東線
香川県道147号太田上町志度線（亀田町交差点 - 医大西交差点は県道30号と重複）
高松市道東山崎亀田線（長尾街道）
交通 > 鉄道

長尾線：西前田駅 - 高田駅
交通 > バス

地区内を通るバス路線はことでんバスの高松医療センター・大学病院線と大川バスの引田線が存在する。高松医療センター・大学病院線はJR高松駅発ことでん瓦町駅経由で、地区内の高田駅を終点とし、地区内では全線が香川県道30号塩江屋島西線を路線としている。引田線も高松駅発瓦町経由で、東かがわ市引田まで運行し、地区内では全線が長尾街道（市道東山崎亀田線）を路線としている。
高松医療センター・大学病院線：谷川 - 高田駅
引田線：前田橋 - 高田 - 亀田
メディア > 放送

ケーブルメディア四国（CMS）
テレビ放送の場合は地区内の前田山に大規模送信所「高松局」があるため基本的にそこを受信する。しかし、アナログ放送において前田山直下の高台の住宅地では電波が強すぎて良好な受信が困難であり、前田山とは反対側の三豊市にある西讃岐中継局を受信する世帯が多い。西讃岐局までは高松平野と丸亀平野を越えて非常に距離があるが、高台での受信であるため障害物が少なく視聴可能な電界強度が得られる。その他何らかの理由で高松局が受信できない場合や、古い建物の場合は海を超えた岡山局を受信する。いずれにしてもデジタル放送ではある一定の受信レベルさえ確保すればゴースト障害やちらつきは起らないため、強電界域用のアンテナを用いるなどして高松局の受信が可能である。
| 局名> 局名.デジタルリモコン番号 | 局名> 局名.デジタルリモコン番号 | NHK高松> 総合.1ch | NHK高松> 教育.2ch | NHK岡山> 総合.1ch | NHK岡山> 教育.2ch | RNC> RNC.4ch | KSB> KSB.5ch | RSK> RSK.6ch | OHK> OHK.8ch | TSC> TSC.7ch | 出力> 出力.出力 | 偏波面> 偏波面.偏波面 | 送信 場所> 送信 場所.送信 場所 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 高松 | デジタル | 24ch | 13ch | - | - | 15ch | 17ch | 21ch | 27ch | 18ch | NHK1kW/民放500W | 水平 | 前田山 |
| 高松 | アナログ | 37ch | 39ch | - | - | 41ch | 33ch | 29ch | 31ch | 19ch | NHK10kW/民放5kW | 水平 | 前田山 |
| 西讃岐 | デジタル | 24ch | 13ch | - | - | 15ch | 17ch | 21ch | 28ch | 18ch | 100W | 水平 | 大麻山 |
| 西讃岐 | アナログ | 44ch | 40ch | - | - | 50ch | 42ch | 48ch | 52ch | 46ch | 3kW | 水平 | 大麻山 |
| 岡山 (北讃岐) | デジタル | (24ch) | (13ch) | 32ch | 45ch | 20ch | 30ch | 21ch | 27ch | 18ch | 2kW(200W) | 水平 | 金甲山 |
| 岡山 (北讃岐) | アナログ | - | - | 5ch | 3ch | 9ch | 25ch | 11ch | 35ch | 23ch | V10kW/U20kW | 水平 | 金甲山 |

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 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW）  NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW）  西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW）  :  FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW）  FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW）  FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W）  
県外波
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 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW）  NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW）  RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW）  NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW）  NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW）  MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW）  朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW）  ラジオ大阪：1314kHz（大阪局 出力50kW）  :  NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW）  FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW）
名所・旧跡・観光・レジャー

地区内に主だった観光施設はない。
前田東・中村遺跡（弥生時代中期）
タイワンルリミノキ

タイワンルリミノキ（2025年1月 沖縄県石垣市 バンナ公園）
タイワンルリミノキの葉裏（2025年1月 沖縄県石垣市 バンナ公園）
タイワンルリミノキ（台湾瑠璃実木、学名：Lasianthus hirsutus）はアカネ科ルリミノキ属の常緑低木。
特徴

高さ1–2 mで茎は直立する。枝葉など体全体に褐色の長い剛毛が密生する。葉は長さ11–25 cmとルリミノキ属の中でも最大で、長楕円状披針形、革質、全縁で対生し、基部は楔形。葉色は黄緑色で明るい色調。花序を覆う苞は長さ2–4 cmの三角状披針形で大きく目立つ。花は白色で秋から春にかけて咲く。果実は径5–10 mmの液果で、夏から冬にかけて青色に熟する。
分布と生育環境

奄美大島、徳之島、沖縄諸島、石垣島、西表島、与那国島、台湾、中国南部、東南アジア、インド、ニューギニアに分布。山地の林内に生育する。
2022年のNBAドラフト

| 2022年のNBAドラフト> 基本情報 |
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スポーツ:  バスケットボール
開催日:  2022年6月23日
会場:  バークレイズ・センター ニューヨーク市ブルックリン区
中継:  ESPN ABC（1巡目のみ放送）
概要
 2巡で合計58名が指名
リーグ:  NBA
全体1位指名:  パオロ・バンケロ （オーランド・マジック）
« 20212023 »
2022年のNBAドラフトは、2022年6月23日にニューヨーク市ブルックリン区にあるバークレイズ・センターにおいて開催されたNBAのドラフトであり、ESPN、ABC（1巡目のみ）によって放送された。ミルウォーキー・バックスとマイアミ・ヒートがタンパリングを行ったペナルティとして2巡目指名権をそれぞれ1つずつ剥奪されており、指名されるのは例年より2名少ない58名となる。
ドラフト指名

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| PG | ポイントガード | SG | シューティングガード | SF | スモールフォワード | PF | パワーフォワード | C | センター |
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S: NBAオールスター
A: オールNBAチーム
R: NBAオールルーキーチーム
D: NBAオールディフェンシブチーム
C: NBAチャンピオン
F: ファイナルMVP
#: NBAでのプレー経験なし
M: シーズンMVP
ドラフト抽選

→詳細は「en:NBA draft lottery」を参照
NBAドラフトロッタリーは、ESPNによって5月17日に全国放映された。
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: 実際の結果
| チーム | 2021–22記録 | ロッタリー チャンス | 確率> 1st | 確率> 2nd | 確率> 3rd | 確率> 4th | 確率> 5th | 確率> 6th | 確率> 7th | 確率> 8th | 確率> 9th | 確率> 10th | 確率> 11th | 確率> 12th | 確率> 13th | 確率> 14th |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ヒューストン・ロケッツ | 20–62 | 140 | 14.0% | 13.4% | 12.7% | 11.9% | 47.9% | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| オーランド・マジック | 22–60 | 140 | 14.0% | 13.4% | 12.7% | 11.9% | 27.8% | 20.0% | - | - | - | - | - | - | - | - |
| デトロイト・ピストンズ | 23–59 | 140 | 14.0% | 13.4% | 12.7% | 12.0% | 14.8% | 26.0% | 7.0% | - | - | - | - | - | - | - |
| オクラホマシティ・サンダー | 24–58 | 125 | 12.5% | 12.2% | 11.5% | 7.2% | 25.7% | 16.7% | 2.2% | - | - | - | - | - | - | - |
| インディアナ・ペイサーズ | 25–57 | 105 | 10.5% | 10.5% | 10.6% | 10.5% | 2.2% | 19.6% | 26.7% | 8.7% | 0.6% | - | - | - | - | - |
| ポートランド・トレイルブレイザーズ | 27–55 | 90 | 9.0% | 9.2% | 9.4% | 9.6% | - | 8.6% | 29.8% | 20.6% | 3.7% | 0.1% | - | - | - | - |
| サクラメント・キングス | 30–52 | 75 | 7.5% | 7.8% | 8.1% | 8.5% | - | - | 19.7% | 34.1% | 12.9% | 1.3% | <0.1% | - | - | - |
| ロサンゼルス・レイカーズ (メンフィスまたはニューオーリンズへ) | 33–49 | 60 | 6.0% | 6.3% | 6.7% | 7.2% | - | - | - | 34.5% | 32.1% | 6.7% | 0.4% | <0.1% | - | - |
| サンアントニオ・スパーズ | 34–48 | 45 | 4.5% | 4.8% | 5.2% | 5.7% | - | - | - | - | 50.7% | 26.9% | 3.0% | 0.1% | <0.1% | - |
| ワシントン・ウィザーズ | 35–47 | 30 | 3.0% | 3.3% | 3.6% | 4.0% | - | - | - | - | - | 65.9% | 19.0% | 1.2% | <0.1% | <0.1% |
| ニューヨーク・ニックス | 37–45 | 20 | 2.0% | 2.2% | 2.4% | 2.8% | - | - | - | - | - | - | 77.6% | 12.4% | 0.4% | <0.1% |
| ロサンゼルス・クリッパーズ (オクラホマシティへ) | 42–40 | 15 | 1.5% | 1.7% | 1.9% | 2.1% | - | - | - | - | - | - | - | 86.1% | 6.7% | 0.1% |
| シャーロット・ホーネッツ | 43–39 | 10 | 1.0% | 1.1% | 1.2% | 1.4% | - | - | - | - | - | - | - | - | 92.9% | 2.3% |
| クリーブランド・キャバリアーズ | 34–38 | 5 | 0.5% | 0.6% | 0.6% | 0.7% | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 97.6% |
主なドラフト外選手

スコッティ・ピッペン・ジュニア - ロサンゼルス・レイカーズ、PG
パオロ・バンケロは全体1位でマジックに指名された。
チェット・ホルムグレンは全体2位でサンダーに指名された。
ジャバリ・スミス・ジュニアは全体3位でロケッツに指名された。
キーガン・マレーは全体4位でキングスに指名された。
ジェイデン・アイビーは全体5位でピストンズに指名された。
ベネディクト・マサリンは全体6位でペイサーズに指名された。
今宿駅

| 今宿駅 |
| --- | --- |
 駅舎（2019年9月）
  いまじゅく  Imajuku  
 ◄JK02 下山門 (3.6 km) (1.3 km) 九大学研都市 JK04►
 
所在地:  福岡市西区今宿駅前一丁目1-1北緯33度34分45.96秒 東経130度16分24.82秒﻿ / ﻿北緯33.5794333度 東経130.2735611度﻿ / 33.5794333; 130.2735611座標: 北緯33度34分45.96秒 東経130度16分24.82秒﻿ / ﻿北緯33.5794333度 東経130.2735611度﻿ / 33.5794333; 130.2735611
駅番号:  JK  03 
所属事業者:  九州旅客鉄道（JR九州）
所属路線:  ■筑肥線
キロ程:  5.2 km（姪浜起点）
電報略号:  イク
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面2線
乗車人員 -統計年度-:  5,277人/日（降車客含まず） -2023年-
開業年月日:  1925年（大正14年）4月15日
備考:  業務委託駅 みどりの窓口 有
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今宿駅（いまじゅくえき）は、福岡県福岡市西区今宿駅前一丁目にある、九州旅客鉄道（JR九州）筑肥線の駅である。駅番号はJK03。事務管コードは▲911834。
歴史

1925年（大正14年）4月15日：北九州鉄道が開設。
1937年（昭和12年）10月1日：北九州鉄道が国有化され、鉄道省が所管。
1943年（昭和18年）：ブロック造の駅舎に改築
1975年（昭和50年）3月10日：貨物取扱廃止。
1983年（昭和58年）3月22日：姪浜 - 唐津駅間が電化され、福岡市交通局空港線と相互乗入を開始。同時に福岡市内駅から外れる。
1984年（昭和59年）2月1日：荷物扱い廃止。
1986年（昭和61年）：駅舎改築。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、九州旅客鉄道（JR九州）の駅となる。
1998年（平成10年）3月19日：19時11分ごろ、西唐津発福岡空港行き6両編成の普通列車が当駅に到着する直前に強風に煽られて先頭車1両が脱線し、6人が重軽傷を負う事故が発生。原因は規制基準を超える警報が鳴動していたにもかかわらず輸送指令が無視して運行させ続けたためであり、のちに当時の輸送指令員3名が略式起訴された。
1999年（平成11年）12月18日：自動改札機を設置し、供用開始。
2010年（平成22年）3月13日：ICカード「SUGOCA」の利用を開始。
2014年（平成26年）3月20日：今宿駅長廃止。業務委託化。
2021年（令和3年）3月13日：ホームドアの使用を開始。
駅構造

島式ホーム1面2線を有する地上駅。駅舎とホームは跨線橋で連絡している。木造駅舎を有する。
JR九州サービスサポートが受託する業務委託駅で、みどりの窓口がある。陣屋風の駅本屋には自動改札機が設置され、SUGOCAの使用が可能である。
駅構造 > のりば

| のりば | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  筑肥線 | 上り | 天神・博多・空港方面 |
| 2 |  筑肥線 | 下り | 西唐津方面 |
改札口（2018年4月）
ホーム（2009年10月）
利用状況

2023年（令和5年）度の1日平均乗車人員は5,277人であり、JR九州の駅としては笹原駅に次いで第36位である。
JR九州及び糸島市統計白書によると、近年の1日平均乗車人員の推移は下記の通り。
| 年度 | 1日平均 乗車人員 | 出典 |
| --- | --- | --- |
| 2005年 | 5,324 |  |
| 2006年 | 4,704 |  |
| 2007年 | 4,406 |  |
| 2008年 | 4,306 |  |
| 2009年 | 4,247 |  |
| 2010年 | 4,388 |  |
| 2011年 | 4,514 |  |
| 2012年 | 4,643 |  |
| 2013年 | 4,845 |  |
| 2014年 | 4,948 |  |
| 2015年 | 5,060 |  |
| 2016年 | 5,165 |  |
| 2017年 | 5,299 |  |
| 2018年 | 5,433 |  |
| 2019年 | 5,437 |  |
| 2020年 | 4,329 |  |
| 2021年 | 4,543 |  |
| 2022年 | 4,934 |  |
| 2023年 | 5,277 |  |
駅周辺

西警察署
福岡市立今宿小学校
さいとみんなの家（認可保育所）
三菱電機 パワーデバイス製作所
福岡市農業協同組合（JA福岡市）今宿支店JA福岡市
福岡銀行今宿支店
西日本シティ銀行今宿支店
今宿郵便局（駅内にATMあり）
フタバ図書今宿店
福岡前原有料道路 今宿IC
ルミエール今宿店
出雲大社福岡分院
バス路線

昭和自動車
西の浦線
今宿駅前 - 今津 - 小田 - 宮の浦 - 西の浦(一部終着あり) - 二見ヶ浦 - 伊都営業所
今宿駅前 - 九大学研都市駅
糸島市コミュニティバス「はまぼう号」（福岡昭和タクシーに運行委託）
前原今宿線
今宿駅前 - 北原 - 周船寺 - 前原 - 糸島市役所前 - 前原駅北口
姪浜タクシー
今宿姪浜線「なぎさ号」
今宿駅 - 青木 - 今宿野外活動センター
今宿駅 - 生の松原 - 姪浜駅北口
その他

福岡市内にあるが、福岡市内のJRの他駅とJR線のみでつながっていないため、JRの旅客営業規則における「福岡市内」の駅としては扱われない。なお、筑肥線が博多駅まであった時代には、当駅も「福岡市内」として扱われていた。かつては特定都区市内制度として扱われていたが、一部区間の廃止で飛び地の状態になり、除外された駅は現時点で筑肥線の姪浜・周船寺・当駅の3駅のみである。
かつては駅の北1.5kmの今津橋近くに福岡木材防腐工業の工場があり、駅から総延長2.0kmの貨物専用線が分岐していた。跡地のほとんどは歩道になっている。貨物取り扱いは1975年に廃止されたが、貨物線ホームの一部が現存する。
戦前から駅の裏手に三菱電機福岡工場（現・パワーデバイス製作所）があり、1974年（昭和49年）頃は約2,000人の工員が利用していた。また、今宿野外活動センターや老人センター福寿園などの公立レジャー施設の最寄駅であるほか、今津にある約300人の視覚障害者が職業訓練を行う国立視力障害者センターや今宿老人福祉センターなどからなる今宿福祉村の最寄駅で、駅員が視覚障害者の昇降や駅構内の通行を補助していた。
川村祐太

川村 祐太（かわむら ゆうた、2003年2月22日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワンのレッドハリケーンズ大阪に所属しているラグビーユニオン選手。
略歴

関西学院高等部（高校）2年時に、全国高等学校選抜ラグビーフットボール大会（初の選抜）で高校公式戦に控えで初出場。3年時では先発13番で花園（全国高等学校ラグビーフットボール大会）に出場した。
関西学院大学では、1年時から公式戦に出場。4年時では、関西大学春季トーナメントと関西大学リーグで先発出場を続けた。
2025年2月3日、ジャパンラグビーリーグワンのレッドハリケーンズ大阪へ、アーリーエントリーでの加入を発表した。
まいか (ショーダンサー)

まいか（1999年2月8日 - ）は、日本のショーダンサー、グラビアアイドル、タレント。
人物

中3からニコニコ動画に「踊ってみた」動画を上げていて、踊ることがとても好きだった。18歳くらいから地下アイドルとして活動し、その後、キャバ嬢、球場売り子、コンセプトカフェ店員等をしていたが、「ステージに立ちたい」という気持ちが強くなり、オーディションを経て、2023年5月6日にショークラブ「バーレスク東京」のダンサーとしてデビューした。
デビュー後は、その美貌から「顔面最強」とSNSで話題となるほどの人気ダンサーとなり、雑誌グラビアの掲載や写真集が発売されるなどしている。

バーレスク東京で開催の人気投票においても、2023年には「Next Breaker of BURLESQUE 2023」で1位となりグランプリを受賞、2024年の「バーレスク総選挙2024」のファイナルステージでは1位と僅か8pt差の2位となり準グランプリを獲得した。
2024年7月から放送開始のTV番組「それゆけ!!63エンジェル!!」にも選抜メンバーとして出演しており、今後はROKUSAN ANGELだけでなく幅広い仕事をしていきたいと語っている。
バーレスク東京のダンサーから選抜されたアイドルユニット「キュンキュンクリーム」のメンバーでもあり、ライブステージにも出演している。
趣味は雑学クイズ、特技はスマホ広告の小さい×を一撃で押せることと利きシャンパン。
出演 > テレビ

それゆけ!!63Angel!!（2024年7月4日 - 、TOKYO MXテレビ）
出演 > ラジオ

それゆけ!!63ANGEL!!のラヂオ（2024年8月31日、10月12日・11月30日、渋谷クロスFM）