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クリスティナ・シュレーダー
経歴

ヘッセン州ヴィースバーデンに生まれる。宗派は独立福音ルター派教会。1997年にアビトゥーアに合格して地元の高校を卒業後、マインツ大学で社会学、近現代史、哲学、政治学を学ぶ。2002年に修了。
1991年にドイツキリスト教民主同盟（CDU）の青年団組織ユンゲ・ウニオン（JU）に加入し、1994年には同党に入党した。1992年からJU地区代表、1997年から2003年までは同郡代表を務めた。1995年からCDU西ヘッセン代表委員。在学中の1997年からヘッセン州議会議員ビルギット・ツァイメッツ＝ロルツの支援者となり、また同時に1998年から2002年までマインツ大学の学生助手を務めた。
2000年、ヴィーズバーデン市議会議員に選出される（2001年まで）。2002年、ドイツ連邦議会に初当選。連邦議会では内務委員会委員、また党のイスラム教、同化政策、過激主義担当委員を務める。同年よりヘッセン州党代表委員。2006年から2009年まで設置されたBND調査委員会の党代表を務めた。政治活動と同時に学業も続けており、2009年4月に博士論文を提出した。指導教官にはその政策はリベラル保守と評されているが、イスラム主義や左翼党に敵対的という評価もある。
2009年ドイツ連邦議会選挙では従来の比例代表ではなく、ドイツ社会民主党のハイデマリー・ヴィーチョレック＝ツォイル経済協力相と同じ小選挙区から出馬して当選を果たした。さらに同年11月に同じヘッセン州選出のフランツ・ヨーゼフ・ユング労働相が不祥事の責任を取って辞任したため、その後任の労働相に転じたウルズラ・フォン・デア・ライエン家族・高齢者・婦人・青少年相の後任に就任した。フィリップ・レスラー保健相よりも若い32歳での大臣就任により、第二次アンゲラ・メルケル内閣では最年少の閣僚になった。
この職は少子化対策担当であるが、シュレーダー自身は大臣就任当初未婚であり、子供はいなかった。2010年2月に同じCDUの政治家オーレ・シュレーダーと結婚し、大臣就任当初の旧姓ケーラーからシュレーダーに改めた。2011年6月には第一子となる女児を出産した。大臣の在任中の出産はドイツ史上初めてのことであり、シュレーダーは6週間の育児休暇を取った。2013年ドイツ連邦議会選挙の開票で自身の当選が決まった直後、マスコミとのインタビューで「今後は娘のための時間をより多く持ちたいので、連邦議会議員のみを続けて大臣職留任は希望しない」と発言した。同年末に成立した第三次メルケル内閣では希望通り大臣職から離れた。2014年6月に第二子を出産。
2017年ドイツ連邦議会選挙には出馬せず、政界を引退した。
著作

Kristina Köhler: Gerechtigkeit als Gleichheit? - Eine empirische Analyse der objektiven und subjektiven Responsivität von Bundestagsabgeordneten, VS-Verlag, 2009, ISBN 978-3-531-17053-4.
ギヴ・イット・アップ

『ギヴ・イット・アップ』（原題：Give It Up）は1972年にリリースされたボニー・レイットのセカンドアルバム。
音楽と歌詞

『ギヴ・イット・アップ』はフォーク 、ブルース 、 R＆B 、 ソフトロックなどいくつかの音楽ジャンルの融合である。 アルバムの一部の曲では ニューオーリンズのブラスバンドスタイルで演奏されるブラスセクションが伴っている。鳴り響く楽器は、しばしば音楽の内外に織り込まれている。 たとえば、オープニングトラック「ギヴ・イット・アップ・オア・レット・ミー・ゴー」はアコースティックギターで始まるが、その後、 ディキシーランドミュージック連想させるブラスバンドの爆発的なサウンドに移行する。  『ギヴ・イット・アップ』は多くのゲストミュージシャンをフィーチャーしている。そのほとんどはニューヨーク州ウッドストック周辺の出身である。これらのミュージシャンの中には、未来の政治家ジョン・ホール 、マルチ楽器奏者フリーボ 、ブルース歌手ポール・バターフィールドが含まれている。全体として 『ギヴ・イット・アップ』は前作『ボニー・レイット』よりもスムースで洗練されたサウンドとなっている。
レイットはアルバムのために3曲を書いた。他の7曲は、 ジャクソン・ブラウン、クリス・スミザー、ジョエル・ゾスなどのミュージシャンによる曲のカバーである。叙情的に、 『ギヴ・イット・アップ』はレイットの女らしさ、人間関係、そして自分自身に満足していることを中心に展開する。 伝記作家マーク・ベゴによると、 『ボニー・レイット』でのボーカルのパフォーマンスと比較すると、このアルバムで歌っている間、レイットはより自信を持って聞こえる。オールミュージックの スティーヴン・トマス・アールワインは「レイットは素朴でセクシーかもしれませんが、魅力的な官能性とバランスを取り、レコードを輝かせています」と書いている。  レイット自身が後にボーカルを批判し、「ミッキーマウスのように聞こえる!」と語った。
リリースと反応

| Retrospective professional reviews> レビュー・スコア.出典 | Retrospective professional reviews> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
オールミュージック: 
Christgau's Record Guide: A
エンターテインメント・ウィークリー: B+
MusicHound Rock: 
The New Rolling Stone Record Guide: 
『ギヴ・イット・アップ』は1972年9月にワーナー・ブラザースによってリリースされた。レコードは適度によく売れ、ビルボードのトップLP＆テープチャートに入ったレイットの最初のアルバムとなり、ピークで138位に達した。1985年にアメリカレコード協会によってゴールド認定され、五十万枚の出荷を示した。 「トゥー・ロング・アット・ザ・フェア」は、ラジオ局へのプロモーション・シングルとしてリリースされたが、音楽チャートには届かなかった。
『ギヴ・イット・アップ』はリリース時に肯定的なレビューを受けた。 ビルボード誌の批評家は「ボニー・レイットはレーベルのための彼女のセカンドアルバムとして紹介されており、大物になるはずです。 "Stayed (原文ママ) Too Long at the Fair" での彼女のユニークなボーカル処理とギタースタイルとタイトル曲は、アルバムを販売するのに大いに役立つはずです」と書いている。  Record World誌は、 『ギヴ・イット・アップ』を「並外れた力作だ。 自作のナンバーからジャクソン・ブラウンの素晴らしい曲まで素材の選択は素晴らしく、演奏とプロダクションにはほとんど改善の余地がないでしょう」と解説している。  ローリング・ストーンの'評論家ジョン・ランダウもアルバムを賞賛し、「ボニー・レイットの最高の点は彼女の歌であり、 『ギブ・イット・アップ』の最高の点は彼女が最初から最後まで素晴らしい歌を歌うことである。彼女の最初のアルバムよりも幅広いスタイルと素材があり、その過程でより面白く満足のいくレコードを生み出した」と書いている。 ランドーは3曲のオリジナル曲を強調している。
後年の評価も前向きである。 新しいローリングストーン録音ガイド で、評論家のバート・テスタは書いている：「『ギヴ・イット・アップ』は完璧なレイットのアプローチに近づいている：レイットは自身のブルースの才能を現代的なものとフォーク指向の曲のバラエティと混合し、古典的な「トゥー・ロング・アット・ザ・フェア」とエリック・カズの「ラヴ・ハズ・ノー・プライド」を見出します。」  ゲイリー・グラフは、このアルバムがワーナー・ブラザーズとのレイットのベストアルバムであり、「インスピレーションを受けたオリジナルとカバーのコレクション」と呼んだ。  オールミュージックの スティーヴン・トマス・アールワインは、 シェリル・クロウやShelby Lynneのような歌手が『ギヴ・イット・アップ』からどのようにインスピレーションを受けたのか指摘し、最終的には「南カリフォルニアの素晴らしいレコードの1つ」と表現した。  ChristgauのRecord Guide：Rock Albums of the Seventies （1981）で公開されたレビューで、 ロバート・クリストガウは次のように述べている。「レイットのレイドバックしたスタイルは、アクティブな成熟度、知性、温かさでユニークです。 クリス・スミザーの「ラブ・ミー・ライク・ア・マン」とシッピー・ウォレスの「あなたの想いどうり」で彼女は性的専門性に合わせて股間ロッカーをあえてします。 ジョエル・ゾスの「トゥー・ロング・アット・ザ・フェア」とジャクソン・ブラウンの「アンダー・ザ・フォーリング・スカイ」では、ドラムキットを使わずにリリカルなワックスに敏感なタイプを敢えて挑戦しています。 そして、彼女自身の「ユー・トールド・ミー・ベイビー」と「あなただけが」でレイットはレニー・ウェルチに好意を返すように誘います。」  クリストガウは後に『ギヴ・イット・アップ』を1970年代10年間のベストアルバムのリストで31位にランク付けした。
2012年にローリング・ストーンの書籍版『オール・タイムでの500の偉大なアルバム』でNo.495に位置した。
トラックリスト

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ギヴ・イット・アップ・オア・レット・ミー・ゴー - Give It Up or Let Me Go」(ボニー・レイット) |   |   | 4:28 |
| 2. | 「あなただけが - Nothing Seems to Matter」(レイット) |   |   | 4:04 |
| 3. | 「アイ・ノウ - I Know」(バーバラ・ジョージ) |   |   | 3:40 |
| 4. | 「誰かに恋するなら - If You Gotta Make a Fool of Somebody」(ルディ・クラーク) |   |   | 2:54 |
| 5. | 「ラヴ・ミー・ライク・ア・マン - Love Me Like a Man」(クリス・スミザー) |   |   | 3:10 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「トゥー・ロング・アット・ザ・フェア - Too Long at the Fair」(ジョエル・ゾス) |   |   | 2:54 |
| 2. | 「アンダー・ザ・フォーリング・スカイ - Under the Falling Sky」(ジャクソン・ブラウン) |   |   | 3:38 |
| 3. | 「あなたの想いどうり - You Got to Know How」(シッピー・ウォーレス, ジャック・ヴァーテル) |   |   | 3:32 |
| 4. | 「ユー・トールド・ミー・ベイビー - You Told Me Baby」(レイット) |   |   | 4:01 |
| 5. | 「ラヴ・ハズ・ノー・プライド - Love Has No Pride」(エリック・カズ, リビー・タイタス) |   |   | 3:43 |
パーソネル

ボニー・レイット–リードボーカル、ボトルネックナショナルスティールギター（1、3）、アコースティックギター（2、4-8、10）、バッキングボーカル（3、7）、12弦ギター（6）、エレキリズムギター（9） 、アコースティックピアノ（10）
ジャック・ヴァーテル –ナショナルリズムスティールギター（1）
T.J.ティンドール –エレキギター（ 3、7 ）
カル・デヴィッド –エレキギター（4）
ルー・テリシアーノ –アコースティックピアノ（1、8）
マーク・ジョーダン–アコースティックピアノ（3）、ビブラフォン（3）、エレクトリックピアノ（7）
マール・ソーンダース –アコースティックピアノ（4）
デイヴ・ホランド –アコースティックベース（ 1、2、8 ）
クリス・パーカー –ドラム（ 1、4、8 ）
ウェルズ・ケリー–コンガ（2、3、9）、ドラム（3、6、7、9）、カウベル（3、7）、バッキングボーカル（3）
デニス・ウィッティド–ドラム（5）
エリック・カズ –ビブラフォン（2）、アコースティックピアノ（6）、ホーンアレンジメント（9）
ピーター・エクランド –コルネット（1、3）
エイモス・ギャレット –トロンボーン（1）
フリーボ – チューバ（1）、12弦リズムギター（2）、フレットレスベース（ 3-7、9、10 ）、バッキングボーカル（3）
ジョン・ペイン–テナーサックス（2）、クラリネット（8）、ソプラノサックス（9）、サックスソロ（9）
マーティ・グレブ –テナーサックス（4）、アルトサックス（9）
テリー・イートン–テナーサックス（9）
ジーン・ボリス・スタシュク–チェロ（6）
ポール・バターフィールド –ハーモニカ（7）
ジョン・ホール –バッキングボーカル（3）、エレキギター（6、9）、スティールギター（9）
ジャッキー・ロマックス –バッキング・ボーカル（3）
ティムムーア–バッキングボーカル（7）
パーソネル > プロダクション

プロデューサー、ライナーノーツ–マイケル・カスクーナ
エンジニア–ケンドール・"Do The Dog"・パシオス
リミックス–ニック・ジェイムソンとケンドール・パシオス
オリジナル・マスタリングはスターリングサウンド（ニューヨーク、ニューヨーク）のリー・ハルコ
リマスター–リー・ハーシュベルク
アートディレクション– エド・スラッシャー
写真–マイケル・ドーボ
風雲 柳生武芸帳

『風雲 柳生武芸帳』（ふううん やぎゅうぶげいちょう）は、1985年（昭和60年）1月2日にテレビ東京で放送された12時間超ワイドドラマ（のちの新春ワイド時代劇）である。テレビ東京開局20周年記念企画の一環として製作された。
12時間超ワイドドラマ第5作。主演：北大路欣也。
83年・84年は近代路線の作品を放映していた同シリーズが時代劇路線に回帰した一年目の作品。
概要

大名統制の進む江戸幕府三代将軍・徳川家光の時代を背景に、豊臣の埋蔵金と、各藩に潜む隠密「隠れ柳生」の秘密が書かれた「柳生武芸帳」を巡る戦いを、柳生十兵衛を軸に描く。
制作は東映が手がけ、主演に招かれた北大路は、1990年まで同シリーズ東映制作作品に一貫して主演した。
第一部「筑紫に燃える　野望の火花」
第二部「江戸城妖花の園　魔性を斬る小太刀」
第三部「尾張に渦巻く陰謀　天白ヶ原の決闘」
第四部「秘剣水月京洛の舞　十兵衛推参」
第五部「危うし新陰流！　薩摩に散る恋」
第六部「徳川最大の危機　嵐を呼ぶ活人剣」
スタッフ

原作：五味康祐 「柳生武芸帳」
監督：大洲斉、小野田嘉幹、原田雄一、太田昭和、牧口雄二
脚本：池上金男、下飯坂菊馬、佐藤繁子、飛鳥ひろし、高久進、本田英郎、志村正浩
音楽：津島利章
製作：テレビ東京、東映
出演

柳生十兵衛：北大路欣也
柳生宗矩：芦田伸介
柳生兵庫助：天知茂
柳生又十郎：堤大二郎
松平信綱：村井国夫
大久保彦左衛門：遠藤太津朗
徳川家康：田中明夫
徳川家光：大橋吾郎
春日局：高峰三枝子
永光院：大塚良重
宮本武蔵：目黒祐樹
佐々木小次郎：並木史朗
徳川義直：堀光昭
徳川頼宣：小沢栄太郎
豊臣秀吉：市川男女之助
豊臣秀臣：伊庭剛
真田幸村：山村聡（特別出演）
島津家久：近藤洋介
鍋島元茂：星正人
安藤帯刀：早川純一
板倉重宗：溝田繁
中院通村：成田三樹夫
山田浮月斎：若林豪
霞の多三郎：勝野洋
吉野太夫：中野良子
夕姫：市毛良枝
清姫：斉藤慶子
神矢悠之丞：にしきのあきら
藪左近中将嗣長：滝田裕介
武田道安：玉川伊佐男
田宮平右衛門：福本清三
霞のお千：三原じゅん子
天童法眼：鈴木瑞穂
於季：藍とも子
志津女：中島ゆたか
楓：若山三智子（新人）
坂和田喜六：茶川一郎
林元成：石橋雅史
若林勝右衛門：和崎俊哉
高田三之丞：中井啓輔
一色陣太夫：宮口二郎
牟礼有定：北町嘉朗
綾小路実麿：稲吉靖司
大久保腎内：堀田真三
寅丸:伊勢将人
賀源太：河原崎次郎
加代：荒井真理
かえで：内山みどり
物集目源内：河合絃司
薬師丸信弘：日高久
岩下五平太：勝野賢三
赤坂兵衛：藤沢徹夫
海江田次兵衛：西山清孝
模作：島田秀雄
映衣：勇家寛子
女中：小松恵
役人：白井滋郎
張鴻応：高橋利道
瑞代（松平信綱の妹）：丘みつ子
三中井局：宮園純子
桔梗：沖直美
紫：結城しのぶ
ナレーション：内藤武敏
その他

この1985年作品から、2016年の最終作まで、同シリーズでは放送時間枠を短縮しながらも、時代劇路線が一貫して30年あまり継続された。
翌1986年には、同局の『金曜特選劇場』で6分割し、ドラマシリーズとして本作を再放送した。地上波での再放送終了後、時を経てCS放送で再放送が行われ、最近では時代劇専門チャンネルにて2023年11月～12月に放送された（全6回版）。
本作以後、東映は1988年まで本シリーズ作品の制作を担ったが、そのうち86年は『徳川風雲録 御三家の野望』、87年は『風雲江戸城』と、本作同様題名に「風雲」を含めた作品を続けて制作、後に本作を含めて「風雲三部作」と称された。ただし、あくまで各作品はそれぞれ別個に楽しめる娯楽時代劇に仕上がっている （3作の物語自体に深い繋がりはない）
1990年〜92年には、2時間枠の時代劇スペシャルとして東映が再び『柳生武芸帳』シリーズ全5作をNTV系で制作している。こちらで主演して柳生十兵衛を演じたのは松方弘樹。同じ東映制作とあって、脚本の志村正浩や演出の原田雄一など、本85年版と共通するスタッフも多かった（当該作品項目も参照）。
2010年には「新春ワイド時代劇」（「12時間超ワイドドラマ」の後身シリーズ）で『柳生武芸帳』として25年ぶりにリメイクされた。主演：反町隆史。この年から7時間枠での放映になっており、2010年版も東映が制作している （当該作品項目も参照）。
マリ共和国の都市の一覧

マリ共和国の地図
マリ共和国の都市の一覧。
人口上位10都市(2009年)

| 順位 | 都市 | フランス語 | 人口 | 州 | 圏 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | バマコ | Bamako | 1,809,106 | バマコ | バマコ |
| 2. | シカソ | Sikasso | 225,753 | シカソ州 | シカソ圏 |
| 3. | カラバンコロ | Kalabancoro | 166,722 | クリコロ州 | カティ圏 |
| 4. | クーティアラ | Koutiala | 137,919 | クーティアラ州 | クーティアラ圏 |
| 5. | セグー | Ségou | 130,690 | セグー州 | セグー圏 |
| 6. | カイ | Kayes | 127,368 | カイ州 | カイ圏 |
| 7. | カティ | Kati | 114,983 | クリコロ州 | カティ圏 |
| 8. | モプティ | Mopti | 114,296 | モプティ州 | モプティ圏 |
| 9. | ニオノ（英語版） | Niono | 91,554 | セグー州 | ニオノ圏 |
| 10. | ガオ | Gao | 86,633 | ガオ州 | ガオ圏 |
その他の都市

キダル
クアクロウ
クリコロ
ジェンネ
タウデニ
トンブクトゥ
ナラ
ニオロ・デュ・サヘル
日本基督教団天満教会

| 日本基督教団天満教会 |
| --- | --- |
  日本基督教団天満教会 
 北緯34度41分40.7秒 東経135度30分38.9秒﻿ / ﻿北緯34.694639度 東経135.510806度﻿ / 34.694639; 135.510806座標: 北緯34度41分40.7秒 東経135度30分38.9秒﻿ / ﻿北緯34.694639度 東経135.510806度﻿ / 34.694639; 135.510806
所在地:  〒530-0045 大阪府大阪市北区天神西町4-15
国:   日本
教派:  メソジスト
ウェブサイト:  www.temma.or.jp
歴史
創設日:  1879年 (1879)
創設者:  沢山保羅
建築物
現況:  教会堂
用途:  使用中
設計者:  中村鎮
完成:  1929年（昭和4年）
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日本基督教団天満教会（にほんきりすときょうだんてんまきょうかい）は、大阪府大阪市北区天神西町にある日本基督教団に所属するメソジスト系の教会である。
歴史

1879年（明治12年）に建設された教会で、1929年（昭和4年）に中村鎮の設計で建て替えられ現在に至っている。
初代の牧師には沢山保羅が就任し、その後は浮田和民・本間重慶・長田時行・武本喜代蔵・木村清松などが牧師を務めた。
交通

Osaka Metro谷町線・堺筋線「南森町駅」より徒歩で約5分。
JR東西線「大阪天満宮駅」より徒歩で約5分。
クリスチャン・ガラン

クリスチャン・ガラン (Christian Galan, 1960年 - ) は、フランスの日本学研究者。トゥールーズ・ジャン・ジョレス大学教授、国立東洋言語文化学院のフランス東アジア研究所（IFRAE）研究員。専攻分野は日本教育学および教育史。
略歴

1982年にトゥールーズ師範学校を卒業し、1997年にフランス国立東洋言語文化学院日本学研究科博士課程を終了。
2008年に堀尾輝久氏にトゥールーズ・ジャン・ジョレス大学（旧トゥルーズ・ル・ミライユ大学）大学名誉博士号の授与式を契機に称賛スピーチを担当。
2010年よりフランス国民教育省日本語教育準視学官任命。2023年に任期満了。
著書 > 単著・共著

Christian Galan, L’Enseignement de la lecture au Japon – Politique et Éducation, Toulouse, PUM, 2001. doi:10.4000/books.pumi.5222.
Christian Galan et Christine Nguyen Tri (sous la dir. de), « Aspects de la modernité à l’aube du xxe siècle : l’éducation en Chine et au Japon », Daruma – Revue internationale d’études japonaises, n° 12/13, automne 2002/printemps 2003.
Christian Galan et Jacques Fijalkow (sous la dir. de), Langue, lecture et école au Japon, Arles, Philippe Picquier, 2006. ISBN 978-2877308656.
Christian Galan et Arnaud Brotons (sous la dir. de), Japon pluriel 7, Philippe Picquier, 2008. ISBN 978-2809700022.
Anne Gonon et Christian Galan (sous la dir. de), Le Monde comme horizon – État des sciences humaines et sociales au Japon, Arles, Philippe Picquier, 2009. ISBN 978-2809701005.
Patrick Heinrich et Christian Galan (sous la dir. de), Language Life in Japan: Transformations and Prospects, Abingdon, Routledge, 2010. ISBN 978-0415587228.
Christian Galan, I’m Learning Japanese, illustrations by Florence Lérot-Calvo, New York, Tuttle Publishing, 2010. ISBN 978-4805315538.
Christian Galan et Emmanuel Lozerand (sous la dir. de), La Famille japonaise moderne (1868-1926) – Discours et débats, Arles, Philippe Picquier, 2011. ISBN 978-2809702019.
Christian Galan et Claude Lévi Alvarès (sous la dir. de), Dossiers des Sciences de l’Education, n° 27, « Séisme éducatif au Japon », mars 2012. doi:10.4000/dse.417.
Christian Galan et Jean-Pierre Giraud (sous la dir. de), Individu-s et démocratie au Japon, Toulouse, PUM, « Tempus Histoire », 2015. doi:10.4000/books.pumi.12174.
Christian Galan et Rémi Scoccimarro (sous la dir. de), « Trois ans avec Fukushima », Cahiers d’histoire immédiate, n° 47, mai 2015. ISBN 978-2810704125.
Christian Galan et Jean-Marc Olivier (sous la dir. de), Histoire du Japon & Histoire au Japon, Toulouse, Privat, 2016. ISBN 978-2-7089-0547-4.
Christian Galan et Patrick Heinrich (sous la dir. de), Being Young in Super-Aging Japan: Formative Events and Cultural Reactions, Routledge, 2018. ISBN 978-1138494978.
Anne Gonon et Christian Galan, Occupy Tôkyô - SEALDs. Le Mouvement oublié, Le Bord de l'eau, 2021. ISBN 978-2356877932.
Christian Galan, Yves Cadot et Aline Henninger, Loyauté et patriotisme (le retour) – Éducation et néo-conservatisme dans le Japon du XXIe siècle, Rennes, PUR, 2023. ISBN 978-2753586574.
Anne Gonon et Christian Galan, Occupy Tokyo: SEALDs, the Forgotten Movement, Brill, 2023. ISBN 978-9004545922.
著書 > フランス語への翻訳

1947年に施行された教育基本法
« La loi fondamentale sur l’éducation, Kyôiku kihon hô (1947) », traduit du japonais par Christian Galan, in Michael Lucken, Anne Bayard-Sakai et Emmanuel Lozerand (sous la dir. de), Sengo, le Japon après la guerre, Arles, Philippe Picquier, 2006, p. 387-389. ISBN 978-2858312474, doi:10.4000/books.pressesinalco.2452.
福沢諭吉『学問のすゝめ』1872年
Fukuzawa Yukichi, L’Appel à l’étude, édition complète, traduit du japonais, annoté et présenté par Christian Galan, Paris, Les Belles Lettres, avril 2018, 220 p. ISBN 978-2251447964.
著書 > その他

クリスチャン・ガラン『ミライユ大学における日本語教育の制度的背景と教育学的実践』in 「Actes du deuxième colloque d’études japonaises de l’université Marc Bloch – Rencontre franco-allemande autour des problématiques et perspectives de l’enseignement de la langue, de la littérature et de la civilisation japonaises dans le cadre universitaire, 28, 29 et 30 mars 2003」ストラスブール, Centre européen d’études japonaises d’Alsace & Département d’études japonaises de l’université Marc Bloch・2004年
クリスチャン・ガラン（岡山茂訳）『日本教育史における改革の概念』日仏教育学会年報34号・2006年3月
クリスチャン・ガラン（岡山茂訳）『日本の大学の自由化について』日仏教育学会年報35号・2006年4月〜2007年3月
クリスチャン・ガラン『福沢諭吉、フランスと世界、そして現代におけるの意味』未来をひらく福沢諭吉展・慶應義塾大学・2009年
クリスチャン・ガラン『国立大学改革 / LRU(大学の自由と責任に関わる法律): どうして大学改革は日本では速やかになされ、フランスでは(まだ)そう ではないか』日仏教育学会年報41号・2012年4月〜2013年3月
クリスチャン・ガラン『求められる多様性 単一文化の“神話"脱却を』琉球新報・2013年9月３日
クリスチャン・ガラン『学校は実社会に貢献すべきなのか? 日本の教育制度に関する考察』社会学雑誌30号・2013年
クリスチャン・ガラン『出ていくか留まるか、そして「いかに」 ―「ひきこもり」を理解するための四つの手がかり』鈴木國文、古橋忠晃、ナターシャ・ヴェルー（編著）『「ひきこもり」に何を見るか グローバル化する世界と孤立する個人』東京・青土社・2014年
鳥居清満

二代目坂東彦三郎のしだの小太郎。宝暦9年（1759年）秋市村座の『敵討最上稲荷』より。初代清満画。
初代 鳥居清満（しょだい とりい きよみつ、 享保20年〈1735年〉 - 天明5年4月3日〈1785年5月11日〉）は、江戸時代中期の浮世絵師。鳥居派三代目当主。
来歴

二代目鳥居清倍の門人で、次男といわれる。俗称は米三、亀治または亀次郎。作画期は延享から明和のころにかけてで役者絵、美人画を、また青本、黄表紙など草双紙の挿絵、番付絵、芝居看板絵、肉筆画、あぶな絵を描く。鳥居派の伝統的な画法を遵守した。紅摺絵に秀作があるが、四色以上の色を用いた多色の一枚絵も残している。享年51。法名は広善院要道日達信士。
鳥居家歴代中で鳥居清広、鳥居清長、鳥居清経、鳥居清秀、鳥居清久、鳥居清近など最も多くの門人も育てており、鳥居家の隆盛を作った。「清満」の名は三代続いた。
作品

『振袖蝉丸 対面之琵琶』 青本 ※延享4年（1747年）刊行
「枕相撲」　大判紅摺絵　江戸東京博物館所蔵　※ベルリン国立アジア美術館にも所蔵。江戸東京博物館所蔵品には丸屋小兵衛の版元印あり。ベルリン国立アジア美術館品には版元印なし
「初代中村富十郎の白砂」 大細判紅摺絵 キヨッソーネ東洋美術館所蔵
「榊山三五郎の芦屋の月若丸友春」 大細判紅摺絵 キヨッソーネ東洋美術館所蔵
「悪七兵衛景清」 細判紅摺絵 平木浮世絵財団所蔵 ※宝暦後期
「千歳と三番叟」 大判紅摺絵 ドレスデン国立版画館所蔵 ※宝暦後期
「おまち・瀬川菊之丞」 細判紅摺絵 大英博物館所蔵 ※延享2年、江見屋吉右衛門版
「せいらいの清兵衛・松本幸四郎」 細判紅摺絵 ボストン美術館所蔵 ※宝暦3年、江見屋吉右衛門版
「那須右衛門・松本幸四郎」 細判紅摺絵 ボストン美術館所蔵 ※宝暦4年、鱗形屋孫兵衛版
「助六・市村亀蔵」 細判紅摺絵 大英博物館所蔵 ※宝暦5年、奥村屋版
「不破の伴左衛門・市村亀蔵」 細判紅摺絵 東京国立博物館所蔵 ※宝暦7年、丸屋小兵衛版
「山下金作 大谷広次」 細判紅摺絵 東京国立博物館所蔵 ※宝暦7年、丸屋小兵衛版
初代以降の清満 > 二代目

天明7年（1787年） - 明治元年11月21日（1869年1月3日）
初代鳥居清満の孫。江戸の人。鳥居清長の門弟。通称は庄之助、亀次。別号に青竜軒。初名は初代鳥居清峰。初代没後文化12年には二代目を相続。草双紙の挿絵、美人画を多く残す。清満時代は歌舞伎の看板絵、番付絵が多く現存する。鳥居派五代目当主。
詳細は「鳥居清満 (2代目)」を参照
初代以降の清満 > 三代目

天保3年12月14日（1833年2月3日） - 明治25年（1892年）8月19日
二代目の長男。江戸の人。通称は亀治、栄蔵。初名を鳥居清芳。父に習い、明治元年に三代目を相続し鳥居家六代目家元となる。歌舞伎の看板絵、番付絵を描いた。
詳細は「鳥居清満 (3代目)」を参照
「軽業師だるま男」 初代清満画。
マダイイリドウイルス病

マダイイリドウイルス病（マダイイリドウイルスびょう、iridovirus disease of red sea bream）とはイリドウイルス科メガロシスチスウイルス属に属するウイルスが原因と考えられるマダイ、カンパチ、シマアジ、イシダイなどの感染症。体色黒化、体表、鰭、鰓の出血、貧血などの症状を示す。診断は鰓薄板の点状出血や脾臓、心臓、腎臓、肝臓に異形肥大細胞を確認および蛍光抗体法、PCRにより行われる。日本では本病に対する不活化ワクチンが市販されており、マダイ、ブリの腹腔内あるいは筋肉内に1回注射することにより予防が為される。
他のイリドウイルスが原因と考えられる魚類の感染症

リンホシスチス病
ウイルス性赤血球壊死症
流行性造血器壊死症
風雲わなげ野郎

『風雲わなげ野郎』（ふううんわなげやろう）は、小林よしのりによる日本の漫画作品。『週刊少年キング』（少年画報社）にて、1982年13号から休刊となった22号まで連載された。休刊による打ち切りの後、加筆されて単行本が全2巻発売された。
概要

スポ根漫画のスタイルをとっているが、テーマとなるスポーツにわなげを用いたギャグ漫画であり、スポ根パロディとも言える。
本作での『わなげ』は、スポーツとして多くの日本人に広まっているという設定である。
フィールドもプロレスリングやボクシングのように、三本ロープを張ったリングの上で行われる。これらは小林の格闘技好きが発想の一つ。
戦いのスタイルは他に、お互い頭に付けたポールに輪を入れあうヘッドポールマッチや、柔道・剣道のように5対5による勝ち抜き戦などが存在する。
小学校においても学校対抗試合が行われ、上級者はプロ入りが約束されるほどのアマチェアスポーツとして認められている。
登場人物

この頃の小林はスター・システムを多く使っており、キャラクターの外見・名前・校名は、他の作品にも比較的多く見つけることができる。
登場人物 > 怒内小学校わなげ部

「どないしょう」（=どうしよう）と読む。この校名は、『救世主ラッキョウ』のリメイク版にも使われている。
エピソード

小林はデビュー作の『東大一直線』（週刊少年ジャンプ）、『東大快進撃』（ヤングジャンプ）を立て続けにヒットとさせたが、次の作品『（誅）天罰研究会』が大失敗、連載を打ち切られる。
その頃、小林の元・アシスタントで、『週刊少年ジャンプ』で連載後、『週刊少年キング』に移籍していた大平かずおから「何でそんなに目つり上げて競争しよるんですか。もっと簡単にマイナーな雑誌で描いていく方法だってあるんですよ」と移籍の話が来る。小林は迷いもあったがその言葉に背中を押され、大平同様に集英社との専属契約を解除、『週刊少年キング』に移籍する。
『風雲わなげ野郎』の連載を始めると巻頭カラーの回が頻繁に来た為、テンションを上げて描いていたが、その時「『キング』はもう没落しており、休刊寸前」だという事実を知り、『ジャンプ』のアンケート至上主義10週打ち切り以上に、プレッシャーがかかったと語っている。
だがある日、本屋に『キング』だけ置いていないためすごく売れているのかと誤認した所、その日の夜担当が、雨の降る電話ボックスの中で泣きながら、『キング』休刊の電話をかけて来た。この時小林は「たとえマイナーと言う世界があろうと、誰かがメジャーの場でやって行かねばならぬのだと悟った」と語っている。
単行本

本作をふくめ、尻切れトンボになった『キング』の連載漫画は、最終回まで新規加筆され、徳間書店よりトクマコミックス「Ban Ban シリーズ」のレーベルで単行本化されている。本作は天の巻・地の巻の2巻体制。作中の初期で五輪親子が意味深なギャグを演じているのは、この新規加筆分を受けての楽屋オチである。
上記のほかに『小林よしのりの異常転載図鑑』（イースト・プレス）に一回分を収録。
本編では主題歌のような長文詩が時々登場し、本作を象徴するイメージとなっている。サビは「人生ぐるぐる、まあるいわなげ」。
関連作品

メンぱっちん
炎のダルマー
RING
マウリツィオ・ベニーニ

| マウリツィオ・ベニーニ |
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生誕:  ????年??月??日
出身地:   イタリア ファエンツァ
学歴:  ボローニャ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  指揮者
マウリツィオ・ベニーニ（伊: Maurizio Benini, 1952年 - ）は、イタリアの指揮者。
経歴

ファエンツァの生まれ。ボローニャ音楽院でジャコモ・マンゾーニに作曲、ルチアーノ・ロサーダに指揮を学び、ゲオルク・ショルティにも指揮を教わった。1984年から1991年までボローニャ市立劇場の音楽監督を務め、1992年にはミラノ・スカラ座に客演する。1993年から翌年までブエノスアイレスのテアトロ・コロンで指揮し、1995年にはパリ・オペラ座に登場した。同年よりアイルランドのウェックスフォード音楽祭の首席指揮者を務め、2001年から翌年にかけてメトロポリタン歌劇場でも指揮した。
マルグリット・ド・ヴァロワ (曖昧さ回避)

マルグリット・ド・ヴァロワ（Marguerite de Valois）は、フランスの女性王族の名前。カペー家嫡流やヴァロワ家出身のフランスの姫宮たちに、この名で呼ばれる者が複数存在した。
マルグリット・ド・ヴァロワ (1295-1342) - ヴァロワ伯シャルルとマルグリット・ダンジューの娘。1310年にブロワ伯ギ・ド・シャティヨン（1世）と結婚し、ブロワ伯ルイ・ド・シャティヨン（1世）とブルターニュ公シャルル・ド・ブロワの母となった。
マルグリット・ド・ヴァロワ（1407年 - 1458年） - フランス王シャルル6世とオディネット・ド・シャンディヴェルスの非嫡出子。1428年にベルヴィルとモンテギュの領主ジャン・ド・ベルヴィルと結婚した。
マルグリット・ド・ナヴァル（1492年 - 1549年） - アングレーム伯シャルル・ド・ヴァロワとルイーズ・ド・サヴォワの娘。弟はフランソワ1世として王位を継承した。マルグリット・ド・ナヴァルの呼び名はナバラ王エンリケ2世と再婚したことによるが、他にもマルグリット・ド・フランス、マルグリット・ド・ヴァロワ、マルグリット・ダングレームと呼ばれることがある。
以下のケースは、生まれつき「フランス（王）の娘」（Fille de France）であって、正当に「ド・フランス」（de France）を名乗る資格があるため不正確なものではあるが、「ド・ヴァロワ」を冠しても通用するケースである。
マルグリット・ド・フランス (1523-1574) またはマルグリット・ド・ヴァロワ - フランソワ1世とクロード・ド・フランスの娘。1559年にサヴォイア公エマヌエーレ・フィリベルトと結婚した。
マルグリット・ド・フランス（1553年 - 1615年） - 本来の資格とは裏腹に一般にマルグリット・ド・ヴァロワまたはマルゴ王妃の名で通用する人物。アンリ2世とカトリーヌ・ド・メディシスの娘。1572年にナバラ王アンリ3世（後のフランス王アンリ4世）と結婚したが、1599年に離婚した。
クリーブランド地下鉄

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 Airport - Windermere 間を結ぶ Red Line に1985年から就役している東急車輛製造製の車両。2007年、Euclid-East 120th駅にて。
基本情報
詳細情報
路線図
  クリーブランド地下鉄の路線図。
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クリーブランドとレイクウッドの市境にプラットホームを持つWest 117th-Madison駅
クリーブランド地下鉄 (クリーブランドちかてつ、Cleveland Rapid Transit)は、アメリカ合衆国オハイオ州、クリーブランドの地下鉄をいう。開業時の路線区間は、1955年3月のTower City Public Square~Windermere間である。また北アメリカ初となる、空港と大都市を結ぶ空港連絡地下鉄を開業させたのも、このクリーヴランド地下鉄である（1968年11月）。また、駅の一部にエスカレーターやエレベーターが設置されている。車両の多くは、日本から輸出されたもの。
営業会社

Greater Cleveland Regional Transit Authority(RTA)
(http://www.rideRTA.com/)
乗車方法

乗車券を購入し、自動改札機に入れる。利用案内は英語。
運賃

「RTA Fares」も参照
2009年9月1日の改定により、片道の均一運賃は$2.25に引き上げられた。5回分の回数券に相当するカードは、プレミアはなく$11.25。RTAが運行するバス等を含めて乗り放題の1日パス券は$5.00（こどもは$2.50）である。このほか、週単位、月単位のパスもあり、高齢者や障害者を対象とした割引制度もある。
出典・脚注

↑  “Fares”.  Greater Cleveland Regional Transit Authority. 2011年9月4日閲覧。
高柳昌行

| 高柳 昌行 Masayuki Takayanagi |
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基本情報
別名:  Jojo
生誕:   (1932-12-22) 1932年12月22日
出身地:   日本 東京
死没:   (1991-06-23) 1991年6月23日（58歳没）
ジャンル:  ジャズ、フリー・インプロヴィゼーション、ノイズ
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  ギター
活動期間:  1951年 - 1991年
高柳 昌行（たかやなぎ まさゆき、1932年12月22日 - 1991年6月23日）は、日本のフリー・ジャズ・ギタリスト。東京都出身。フリー・ジャズに影響を受け、実験的な即興演奏を追求した。
来歴

19歳でプロとして活動開始。1950年代末期から銀座のシャンソン喫茶「銀巴里」で、「新世紀音楽研究所」という音楽家集団の中心人物として活動。
1960年4月、横浜でヘロイン3包を所持しているところを現行犯逮捕される。1960年6月、懲役10月、執行猶予2年の有罪判決を受ける。1960年7月にも麻薬で現行犯逮捕されたが、裁判官に才能を惜しまれて異例のダブル執行猶予を勝ち取る。しかし1961年11月、2度目の執行猶予中に麻薬取締法違反で起訴。1962年に実刑判決を受け、1年間の刑期に服する。
1969年に、吉沢元治（ベース）、豊住芳三郎（ドラムス）のニュー・ディレクション（NEW DIRECTION）との初のリーダー作『インディペンデンス』を発表。1970年には、コンサート「解体的交感」にて阿部薫と共演。Jojoのニックネームで知られる。
1980年に、ドイツのメールスで行われたジャズ・フェスティバルに出演。
晩年は、「高柳昌行アクション・ダイレクト」というソロ・プロジェクトで活動し、複数のギターと様々な機材を駆使した独演を披露。また、1986年にはジョン・ゾーンと共演した。その後も精力的にライブ活動を行なうが、1991年6月23日に肝不全のため永眠。58歳であった。
音楽に関する独自の価値観から、他のミュージシャンやライブハウス側との間で衝突が起こることも多々あった。生前はギターレッスンの私塾を営んでおり、渡辺香津美、廣木光一、安藤正容、山本恭司、飯島晃、今井和雄などの門下生を多数輩出している。また、大友良英は高柳の私塾に数年間生徒兼ローディーとして在籍したものの、関係悪化のため決別している。
評価

高柳に影響を受けたミュージシャンとしては、大友良英やジム・オルーク等が挙げられる。俳優の殿山泰司も、高柳の熱烈なファンとして知られていた。
ディスコグラフィ > アルバム

『銀巴里セッション』 - GINPARIS SESSION（1963年録音）(TBM) 1972年
高柳昌行カルテット, FLOWER GIRL（1968年録音）(JINYA DISC)
高柳昌行 and NEW DIRECTION,『インディペンデンス』 - Independence: Tread On Sure Ground（1969年録音）(Union)
『Not Blues』（1969年録音）(JINYA DISC)
高柳昌行 and NEW DIRECTION、杉本喜代志トリオ、川崎燎トリオと共同名義,『ギター・ワークショップ』 - GUITAR WORK SHOP（1970年録音）(Union)
高柳昌行 and NEW DIRECTION, LIVE INDEPENDENCE（1970年録音）(P.S.F.)
高柳昌行 and NEW DIRECTION, call in question（1970年録音）(P.S.F.)
『ギター・エクスプレッション／プロフィール・オブ・JOJO』 - A JAZZY PROFILE OF JOJO（1970年3月録音）(Victor) 1970年
阿部薫と共同名義, 『解体的交感：ニュー・ディレクション』（1970年6月録音）(Sound Creators) 1970年
阿部薫と共同名義, 『集団投射』 - Mass Projection（1970年録音）(DIW)
阿部薫と共同名義, 『漸次投射』 - Gradually Projection（1970年録音）(DIW)
高柳昌行&阿部薫, 『ステーション '70』 - STATION '70（1970年録音）(JINYA DISC)
高柳昌行・阿部薫・山崎弘, 『ライヴ・アット・ジャズベッド』 -  LIVE AT JAZZBED（1970年9月録音）(JINYA DISC)
高柳昌行&山崎比呂志, 『ライブ・アット・フリーダム』 -  LIVE AT FREEDOM（1971年4月録音）(JINYA DISC)
『幻野 '71 日本幻野祭 三里塚で祭れ』（1971年録音）（オムニバス、NEW DIRECTIONを1曲収録）
NEW DIRECTION FOR THE ARTS, 『"La Grima" 「涙」完全版』 -  Complete "La Grima"（1971年8月録音）(Doubtmusic)
NEW DIRECTION FOR THE ARTS, 『フリー・フォーム組曲』 - FREE FORM SUITE（1972年録音）(TBM)
杉本喜代志、中牟礼貞則、沢田駿吾、角田孝と共同名義, JAZZ GUITAR FORMS（1973年11月録音）(RCA) 1977年（コンピレーション）
高柳昌行 NEW DIRECTION UNIT, 『侵蝕』 - ECLIPSE（1975年録音）(Iskra)
高柳昌行 NEW DIRECTION UNIT, APRIL IS THE CRUELLEST MONTH（1975年録音）(JINYA DISC)
高柳昌行 NEW DIRECTION UNIT, AXIS ANOTHER REVOLABLE THING 1（1975年録音）(Offbeat)
高柳昌行 NEW DIRECTION UNIT, AXIS ANOTHER REVOLABLE THING 2（1975年録音）(Offbeat)
高柳昌行セカンド・コンセプト, 『セカンド・コンセプト』 - SECOND CONCEPT（1979年録音）(JINYA DISC)
高柳昌行セカンド・コンセプト, COOL JOJO（1979年録音）(TBM) 1980年（レニー・トリスターノらのクールジャズのコンセプトでの演奏）
高柳昌行 NEW DIRECTION UNIT, LIVE AT MOERS FESTIVAL（1980年録音）(TBM)
『ロンリー・ウーマン』 - LONELY WOMAN（1982年8月録音）(TRIO/TBM)（ソロ作）
Lonely Woman Live（1982年12月録音）(JINYA DISC) 2006年
『ソロ』（1982年録音）
『即興と衝突』（1983年録音）
富樫雅彦と共同名義, 『パルセーション』 - PULSATION（1983年録音）(King/Paddle Wheel) 1983年
富樫雅彦&高柳昌行, 『デュオ・ライブ1984』 -  DUO LIVE 1984（1984年9月録音）(三茶ミュージック)
META IMPROVISATION（1984年録音）（ソロ作）
高柳昌行アングリーウェイブス,  850113（1985年1月録音）(Aketa's Disk)
ACTION DIRECT（1985年録音）(ALM)（ソロ作）
ジョン・ゾーンと共同名義, EXPERIMENTAL PERFORMANCE WITH JOHN ZONE（1986年録音）(Moby's)
INANIMATE NATURE（1990年録音）（ソロ作）
EL PULSO loco takayanagi y los pobres（1990年録音）
井野信義と共同名義, Reason For Being（1990年録音）(JINYA DISC) 1992年
高柳昌行・菊地雅章・井野信義,  Live at Jazz inn Lovely 1990（1990年10月録音）(NO BUSINESS RECORDS)
『カダフィーのテーマ』 - Three Improvised Variations On A Theme Of Qadhafi（1990年12月録音）(JINYA DISC)（ソロ作）
『デンジャラス』 - Dangerous（1991年3月録音）(JINYA DISC)（ソロ作）
ディスコグラフィ > DVDビデオ

「The complete works of JOJO --JAZZ 1--」（1990年録画）（ソロ作）
「action direct 1990 tokyo」（1990年録画）（ソロ作）
「DVD action direct1」（1990年録画）（ソロ作）
著書

汎音楽論集（月曜社、2006年、ISBN 4-901477-29-3）
マリー・フォン・ラジヴィウ

| マリー・フォン・ラジヴィウ Marie von Radziwiłł |
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出生:   (1840-02-19) 1840年2月19日  フランス王国、パリ
死去:   (1915-07-10) 1915年7月10日（75歳没）  ドイツ帝国  プロイセン王国、クレニツァ
配偶者:  アントニ・ヴィルヘルム・ラジヴィウ
家名:  カステラーヌ家
父親:  アンリ・ド・カステラーヌ
母親:  ポーリーヌ・ド・タレーラン＝ペリゴール
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マリー・ドロテア・フュルスティン・フォン・ラジヴィウ（Marie Dorothea Fürstin von Radziwiłł, 1840年2月19日 - 1915年7月10日）は、フランス出身のポーランド貴族の女性で、ベルリンのサロニエール。フランス語名マリー・ドロテ・エリザベート・ド・カステラーヌ（Marie Dorothée Élisabeth de Castellane）。