stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
豊雲記念館
主な所蔵品

鳥形壺 - アンデス・チャビン文化期（紀元前4世紀）
黒色陶ヂヤガーあぶみ形壺 - 高さ21.5cm、アンデス/チャビン文化期
髑髏人形壺 - ペルー、ワリ期（10世紀頃）
神人文縫取外套衣片 - ペルー、ワリ期（10世紀頃）、9cm×62.5cm
鳥文縫編縁飾片 - ペルー、ナスカ期（1世紀頃）、4cm×29cm
渦巻刺突文壷 - ペルー。チャビン期、（紀元前4世紀-紀元前2世紀頃）、23cm×13cm
果実形壷 - ペルー、チャビン期（紀元前9世紀-紀元前8世紀頃）、29.4cm×13.8×13.3cm
輪編貫頭衣 - 早期イカ、紀元前6世紀
舞踏劇仮面 - バリ島、20世紀
施設

1F - エントランス、小原豊雲展示室
2F - アンデス展示室、小原流資料室
B1F - 東南アジア資料展示室
建築概要

設計 - 清家清
竣工 - 1970年7月
規模 - 地下1階、地上3階建
展示設計 - 江藤暢英（1998年竣工）
受賞 - 神戸市建築文化賞（1974年）、ひょうご文化100選（1980年）、神戸建築百選（1993年）
所在地 - 〒658-0063 兵庫県神戸市東灘区住吉山手4丁目12-70
利用情報（2010年まで）

開館期間 - 春と秋のそれぞれ2週間、他の期間は予約制
開館時間 - 10:00 - 16:00
ひょうごっ子ココロンカードの対象施設になっている。
交通アクセス

阪急神戸線 御影駅 徒歩5分
阪神本線 御影駅から市バス19系統で「深田池」下車 徒歩5分
周辺情報

神戸・盛花記念センター
小原流家元会館
小原流盛花記念館
世良美術館
深田池公園
蘇州園
翻訳ミステリー大賞

| 翻訳ミステリー大賞 |
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受賞対象: 翻訳小説のうち投票者がミステリーと見なす作品
国:  日本
主催: 翻訳ミステリー大賞シンジケート
初回: 第1回（2010年）
最新回: 第15回（2024年、最終回）
最新受賞者: ク・ビョンモ『破果』
公式サイト: http://honyakumystery.jp/
翻訳ミステリー大賞（ほんやくミステリーたいしょう）は、日本語に翻訳された海外のミステリー小説が対象の文学賞。翻訳家の小鷹信光、深町眞理子、白石朗、越前敏弥、田口俊樹によって創設され、2010年に第1回が発表された。2024年発表の第15回で幕を閉じることとなり、翻訳ミステリーの表彰は日本推理作家協会賞翻訳部門が試行から正式部門に昇格する。
選出方法

海外ミステリーの現役翻訳者の投票によって大賞が決まる。ベストセラーだけでなく、翻訳者が埋没させたくないと考える作品も選ばれてきた。
読者賞

「翻訳ミステリー読者賞」が2012年度より催されている。翻訳家の投票による翻訳ミステリー大賞とは異なり、一般読者の投票により受賞作が決定される。翻訳ミステリー大賞は翻訳ミステリー大賞シンジケートが運営しているが、読者賞は別の有志により運営されている。賞の発表は、翻訳ミステリー大賞と同じ日に、同じ会場にて行われる。
第1回（2012年度）では、投票者各自が投票したい作品を1冊だけ選んで投票した。第2回（2013年度）以降は、投票者各自に持ち点が与えられ、投票者各自が投票したい作品1〜3冊に持ち点を振り分ける方式がとられた。なお投票者各自に与えられた持ち点は、第2回（2013年度）は5点、第3回（2014年度）は6点。
受賞作品は以下の通り。
第1回（2012年度）
『解錠師』スティーヴ・ハミルトン著、越前敏弥 訳
『吊るされた女』キャロル・オコンネル著、務台夏子 訳
『深い疵』ネレ・ノイハウス著、酒寄進一 訳
第2回（2013年度） - 『三秒間の死角』アンデシュ・ルースルンド&ベリエ・ヘルストレム著、ヘレンハルメ美穂 訳
第3回（2014年度） - 『秘密』ケイト・モートン著、青木純子 訳
第4回（2015年度） - 『声』アーナルデュル・インドリダソン著、柳沢由実子 訳
第5回（2016年度） - 『その雪と血を』ジョー・ネスボ著、鈴木恵 訳
第6回（2017年度） - 『13・67』陳浩基著、天野健太郎 訳
第7回（2018年度） - 『カササギ殺人事件』アンソニー・ホロヴィッツ著、山田蘭 訳
アリョーナ・カニシェワ

アリョーナ・ドミトリエヴナ・カニシェワ（ロシア語：Алёна Дмитриевна Канышева、ロシア語ラテン翻訳、Alena　Dmitorievna　Kanysheva、2005年6月15日 - ）は、ロシア、モスクワ出身の元フィギュアスケート選手（女子シングル、アイスダンス）。
2018年ジュニアグランプリファイナル3位、2018年JGPアルメニア・JGPオーストリア2位、ゴールデンベアオブザグレブ優勝。愛称は、アリョンカ（Алёнҡа）。
2019年‐2020年シーズンに、ケガによる女子シングル引退と、アイスダンスへの転向を発表した。2021年に競技を引退した。
経歴

2005年にモスクワで生まれた。四歳よりフィギュアスケートを始める。2015年までサンボ70クリスタルで、オクサナ・ブリチョワに師事、スノーレパードを経て、2019年4月に再びサンボ70クリスタルのエテリ・トゥトベリーゼの元へ。
2016年、初の国際大会となるタリン・トロフィーに出場し、韓国のユ・ヨン選手を破って優勝した。
2017年‐2018年シーズン、全露ノービス選手権（年長）で優勝、全露年長選手権で3位と好成績を残した。
2019年‐2020年シーズン、2季連続でナショナルチームに選抜された。8月～10月のJGPシリーズには怪我のため出場していない。2020年1月29日、アイスダンスへの転向を発表した。
2020年‐2021年シーズン、モスクワ東部のバラシバへ移籍した。
2022年インタビューでアイスダンスから引退し、コーチとしてフィギュアスケートに関わっていくと発表。
技術・演技

アクセルを除く5種類の3回転ジャンプを跳ぶ。コンボは、3Lz＋3T、3F＋3T、3Lz＋1Eu＋3Sなど。2Aを両手をあげて跳ぶ。
2019年春にトゥトベリーゼチームに移籍し、スケーティング技術が上達した。
主な戦績

マークが付いている大会はISU公認の国際大会。
主な戦績 > アイスダンス

ピリンとのカップル
| 大会/年 | 2021- 22 |
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デニステンメモリアル: 5 J
アイススター: 1 J
主な戦績 > 女子シングル

| 大会/年 | 2016- 17 | 2017 -18 | 2018 -19 |
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| ロシアジュニア選手権 |  | 8 | 11 |
|  Jrグランプリファイナル |  |  | 3 |
|  JGPアルメニアン杯 |  |  | 2 |
|  JGPオーストリア杯 |  |  | 2 |
| ゴールデンベア |  |  | 1 J |
| タリントロフィー | 1 N |  |  |
J - ジュニアクラス
N - ノービスクラス
主な戦績 > 詳細

パーソナルベストは太字で表示
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2018-2019 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2019年2月1日 - 4日 | 2019年ロシアジュニア選手権（サランスク） | 9  67.66 | 13  112.72 | 11  180.38 |
| 2018年12月6日 - 9日 | ISUジュニアグランプリファイナル（バンクーバー） | 3  68.66 | 3  129.48 | 3  198.14 |
| 2018年10月24日 - 28日 | 2018年ゴールデンベア ジュニアクラス（ザグレブ） | 1  71.50 | 1  126.17 | 1  197.67 |
| 2018年10月10日 - 13日 | ISUジュニアグランプリシリーズ アルメニアン杯（エレバン） | 2  67.75 | 3  119.80 | 2  187.55 |
| 2018年8月29日 - 9月1日 | ISUジュニアグランプリシリーズ オーストリア杯（リンツ） | 2  67.77 | 2  124.07 | 2  191.84 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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2017-2018 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2018年1月23日 - 26日 | 2018年ロシアジュニア選手権（サンクトペテルブルク） | 8  67.94 | 8  127.18 | 8  195.12 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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2016-2017 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2016年11月19日 - 27日 | 2016年タリントロフィー ノービスクラス（タリン） | 1  45.34 | 2  88.84 | 1  134.18 |
プログラム使用曲

| シーズン | SP | FS |
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| 2019-2020 | 大地のプレリュード 作曲：ルドヴィコ・エイナウディ | 映画『つぐない』より 1.Farewell 2.come back 3.海辺のコテージ 作曲：ダリオ・マリアネッリ |
| 2018-2019 | the show must go on（月光ソナタ） 曲：クイーン 演奏：ナタリア・ポスノワ | 交響曲第一番「冬の日の幻想」より 第一楽章　冬の旅の幻想 第二楽章　陰気な土地　霧の土地 作曲：チャイコフスキー 演奏：ベルリン・フィルハーモニー |
| 2017-2018 | the show must go on（月光ソナタ） 曲：クイーン 演奏：ナタリア・ポスノワ | 映画『グレイト・ギャツビー』より Crazy In Love Hearts A Mess Catgroove 作曲：パロヴ・ステラー |
| 2016-2017 | 映画『ブラックスワン』より perfection 作曲：クリント・マンセル 原曲：ピョートル・チャイコフスキー | 映画『グレイト・ギャツビー』より Crazy In Love Hearts A Mess Catgroove 作曲：パロヴ・ステラー |
| 2015-2016 | 私は貴方を決して忘れない (Я тебя никогда не Ӟабуду) 作曲：ドミトリー・マリコフ | 『ロミオとジュリエット』より モンターギュ家とキャビレット家 作曲：セルゲイ・プロコフィエフ |
呉偉業

| 呉偉業 |
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 呉偉業
プロフィール
出生：:  万暦37年5月20日（1609年6月21日）
死去：:  康熙10年12月24日（1672年1月23日））
出身地：:  南直隷太倉県
職業：:  文人、詩人、政治家
出生地：:  南直隷太倉県
死没地：:  蘇州玄墓山北
各種表記
繁体字：:  吳偉業
簡体字：:  吴伟业
拼音：:  wúwĕiyè
ラテン字：:  Wu weiye
注音符号：:  ㄨˊ ㄨㄟˇ ㄧㄝˋ
和名表記：:  呉偉業
発音転記：:  ごいぎょう
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呉偉業
呉 偉業（ご いぎょう、万暦37年5月20日（1609年6月21日） - 康熙10年12月24日（1672年1月23日））は、中国明末・清初の詩人。字は駿公、号は梅村。南直隷太倉県出身。
崇禎4年（1631年）の榜眼。翰林院編修となった。南京国子監司業と庶子 (zh) を務めた。明の滅亡後は南京で弘光帝の朝廷に一時仕えた。その後、清朝に強制されて国子監祭酒をつとめたが、3年後に、母の喪に遭って故郷に戻った。明清両朝に仕えた結果になったことを、彼は生涯の恥とした。
生涯

父は呉琨、母は朱氏。四歳年下の弟に偉節。先祖は崑山の名族であり、その中には「呉中先賢伝」に良吏として称された呉愈もみられる。祖父の呉議のときに太倉にうつった。
梅村は幼少期より鋭鋒を著した。復社の盟主、張溥をも嘆息させたほどである。
その後、梅村は復社の成立（崇禎二年）と同時に復社に加わり、崇禎四年には張溥と共に進士へ及第。ただちに翰林院編修を授けられ、一気に名が知れ渡った。当時、わずか二十三歳、異例の出世であった。翌年に崇禎帝からの特別な優待を受け、結婚のため故郷へ戻ることを許された。
崇禎八年には実録纂修官に命じられ、崇禎十年には東宮講読官に命じられた。このころ梅村は帝の逆鱗に触れ、流謫される黄道周の解放に尽力し、次第に正義派の中で頭角を現すようになった。
崇禎十七年、明が北京でほろんだ。この時梅村は故郷太倉にあった。彼は先帝をおもい、自殺を図ったが家人に気付かれ失敗に終わる。まもなく福王が南京で即位すると、梅村は召されて少詹事となった。しかしこの臨時政府内ではいまだに党争が続いており、それにいち早く勘づいた梅村は政権を見限り辞職した。
翌年、清の大軍は南侵を開始した。このときに梅村は「避乱六首」を歌う。朝廷の無能さを嘆いた梅村は、やがて積極的に生きることをあきらめ、余生を自然と詞の中に見出そうとした。
しかし順治十年には迫られて北京へ上り、国子監祭酒（大学総長）に任ぜられた。一族を犠牲にしてまで清朝に抵抗しようと思わなかった梅村であるが、この出来事を死ぬまで後悔し続けた。
順治十八年、桂王が捕えられ、雲南の李定国が死亡すると、台湾の鄭成功一族を除き中国には平和が訪れた。このころには梅村の名は広く知れ渡っており、彼の歌には亡国の悲しみがあることも知れていた。
もともと病弱であった梅村は、康熙十年の冬に病を得た。そして十二月二十四日に死亡。梅村は霊巖寺で鄧尉山の梅と共に葬られることを強く望んだ。墓誌銘さえも人に依頼することは無かった。ただ墓の前に「詩人呉梅村之墓」と刻した石を立てるように命じ、人々はその遺言に従った。
人物

梅村には亡国詩人以外の多くの顔が存在した。文章家、思想家、史学者、戯曲作家、江南党社運動の領袖、そして政客でもあった。また、絵事にも精通しており、銭謙益、龔鼎孳と共に江左三大家と称されるほどであり、文学以外にも多才であることがうかがえる。梅村の絵画作品が現存しているか否かははっきりしていない。陳寅恪氏にると、『江左三大家詩画合巻』という書物があり、その中に梅村の絵に銭謙盆が詩を書きこんだ作品が存在するらしい。梅村の育った太倉は王世貞の出身地であった。つまり梅村は復古派の中で基礎教育を受けて育ったのである。したがって王世貞に対する尊敬の念は生涯変わることは無く、あまり他人の文学については口を出さなかった梅村であるが、王世貞に関してのみは敬慕の思いを込めた口調で随所に現れる。
梅村は十代後半ごろには張溥のもとに入門した。もとより文学的才能はあったものの、ひ弱であまり外の世界を知らなかった少年が張溥のような支配力を持つ人格の持ち主と出会い、強く影響されたことは明らかである。梅村に生涯他方から政治的に利用されるなど主体性の欠如を感じられるのは、この幼少期の出来事が大きくかかわっている。実際に梅村が詩人や文学者としてではなく為政者として功績を残したことはほとんどない。数回政治に参加するも、それは梅村本人の意思ではなく周囲に利用されて、という形で会った。彼の意志で行ったものといえば崇禎四年の科挙くらいであろう。しかし科挙の受験自体は本人の意思であってもその背後には張溥の意図、さらに優等で及第したことに関しては周延儒の政治的判断が大きく絡んでいた。
このように、科挙への優等の及第から始まり、梅村の生涯は悔いの連続となっていくのである。
以上のことから上記の王世貞、張薄の二人は梅村の思想にかなり大きく影響していると考えられる。
また、梅村はあまり自分を語ることを好まない人物であったとされる。幼少時代を記録するような書物もあまり見受けられない。梅村本人が自分を語る内容で最も詳しいものは、康熙十年十一月二十八日に書き残した遺書『與子暻疏』であろう。自己粉飾の可能性もあるものの、最も信用できる資料である。この遺書の中では自らの幼いときの苦労を語っている。
詩風

梅村の特徴として、先朝の滅亡を悲しみ、過去に傷心したことがあげられる。そのことが詩の作風にも大きく影響しており、彼の詩は祖国が滅んだことへの嘆き、自分が祖国を裏切ったことへの怨みなどによる哀歌が多い。特に明から清への交替は、明からすれば異民族に征服されたことになる。それ故に彼の明への追悼、清への怨みはとても大きく、強く作品に反映されている。また、幼少期から才能が開花し、若くして朝廷に召され地位を手に入れた梅村であるが、その後明朝はどんどん傾いていき、輝かしい人生は明朝とともに崩れ落ちていった。全体的に梅村の作品に暗い印象があるのは、これらの激動の人生が理由である。しかし、彼の作品のすべてが亡国を嘆いたものであるわけではなく、若い頃の作品は華やかな才能が輝き出るものであった。また、彼が生み出した叙事詩型は梅村体（體）と名付けられて後世に大きく影響した。
梅村は詩に関しては唐を模範とし、文においては唐宋を模範とすると主張するものの、論理性はあまり見受けられない。そして典故を多用する。さらに風刺のさいには曖昧な表現を用いるので、注釈を見ながら読んでも意味を理解できないことがある。（風刺の曖昧な例として、「巻七曇陽観に文学博介石を訪う」という作品がある。これは明が滅亡した際にあからさまに明への思いを詩にすることができなかったため、舜の伝説を用いることで雲南で殺された桂王を表現したものである。）
また、梅村は艶詩でも有名である。しかしその艶詩はただ華やかなだけではなく、亡国の悲しさが込められている。艶詩に亡国の悲哀を織り交ぜることにより哀感を加えるというのは、梅村の得意とするところである。
秋風落日、長笛哀歌、江湖放舟等を愛用するが、これは唐代の詩の慣用句を組み合わせて使っているものであり、復古派の特徴でもある。
梅村体の重大な欠陥は一つの詩の中に同じ文字を何度も使うことである。「鴛湖曲」という詩を例に挙げると、湖が五回、煙と風がそれぞれ四回、柳、雨、樹がそれぞれ三回、さらに草、月、驕、船、桃、天、葉が二回ずつ用いられている。しかし梅村の詩はこれらの文字の重複を気づかせないほどに美しく構成されており、この欠点に気付けないほどである。
梅村の詩の総数は、本により異なっている。康熙初年に刊行された二十巻の無注本の配列によった集覧、箋注いわく詩は千三十首、詩余九十二首とされている。梅村の詩集、注は以下のとおり。
1.梅村集四十巻　　康熙七、八年刊（現存する以下の文集の基盤となっている。弟子の編集という形をとっているが、本人の編集だという説がある。)
2.梅村家蔵稿五十九巻年譜四巻　　宣統三年刊(この本には通行本に含まれない詩が比較的多く載っているものの、それでもすべてを網羅しているわけではない。）
3.梅村先生編年詩集十二巻　程穆衡注　　民国十八年刊
4.呉詩集覧二十巻　靳栄藩注　　乾隆四十年刊
5.呉詩箋注十八巻　呉翌鳳注　　嘉慶十九年刊
以上の文集を確認してみても、除外された作品が多く存在することがわかる。これは対清戦争をうたったもの、清朝に対する批判をうたったものを削除したのではないかと考えられる。また、そのような理由ではなく削除された作品もあり、それらは梅村自身満足のいっていない作品であったからと考えられている。自分の身に危険が及ぶであろう作品、満足のいっていない作品を梅村自身が削除したことで、文集から消えた作品がうまれたのである。
梅村の親友であった陳子龍は、梅村の詩を「はなはだ李頎に似たり」と称している。これは、李頎の七律が王世貞から高く評価されていたからではないかとされている。
作品

白門遇北来友人　　白門に北来の友人に遭う
風塵満目石城頭　　風塵　満目　石城の頭
樽酒相看話客愁　　樽酒　相い看て　客愁を話る
庾信有書談北土　　庾信　書有りて北土を談じ
杜林無恙問西州　　杜林恙無きやと西州に問う
恩深故國頻回首　　恩深く　故国　頻りに首を巡らし
詔到中原尽涕流　　詔到りて中原尽く涕流す
江左即今歌舞盛　　江左　即今　歌舞盛んに
寝園蕭瑟薊門秋　　寝園　蕭瑟たり　薊門の秋
砂ぼこりが巻き上がる中、南京にて
樽酒の前に向かい合い、旅の愁いを語った
庾信からは手紙があり、北方のことを話した
杜林は無事なのかと、西州に行って尋ねよう
とてもよくしてくれた祖国はもう無く、しきりに恋しく思う
詔を聞き、国民はみなことごとく涙を流した
しかし江左は戯楽宴遊におぼれている
御陵はわびしいことだろう、歴代の帝を祀った薊門の秋には
課女　　女に課す
漸長憐渠易　　漸く長じて　渠の易きを憐れみ
將衰覺子難　　將に衰えんとして　子の難きを覚ゆ
晩来燈下立　　晩に灯下に来りて立ち
携就月中看　　携えて月中に就いて看る
弱喜従師慧　　弱きより師に従いて慧なるを喜び
貧疑失母寒　　貧なれば母を失いて寒きかと疑う
亦知談往事　　亦た知る　往事を談ずるを
生日在長安　　生日　長安に在りと
だんだんと成長し、女の子が育てやすくなることをいとしく思う
自分は老いてゆき、男の子を生むのは難しいと感じる
夜、灯の下に来て立ち
手をつないで、月の光の中で見たりする
小さい頃から先生にならい、聡明であることを喜ぶ
貧しく、母を失って寒い思いをしているのではないかと思う
しかし、昔の出来事を話すことを知っており
自分が生まれたのは北京だったと言う
故意　　故意
歓似機中糸　　歓は機中の糸に似たり
織作相思樹　　織りて相思樹と作さん
儂似衣上花　　儂は衣上の花に似たり
春風吹不去　　春風　吹けども去らず
あなたは機の糸のようである
織って相思樹のように作りましょう
わたしは衣の花の模様のようである
春風が吹いても、飛んでいくことはない
岐阜市勤労者ふれあいセンター

| 岐阜市勤労者ふれあいセンター |
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情報
用途:  勤労者の福祉など
建築主:  岐阜市
管理運営:  技研サービス
構造形式:  鉄筋コンクリート造
敷地面積:  2,319.27 m²
延床面積:  1,369.72 m²
階数:  地上2階
竣工:  1984年（昭和59年）
所在地:  〒502-0071 岐阜県岐阜市長良1029番地3
座標:  北緯35度26分40.6秒 東経136度47分21.0秒﻿ / ﻿北緯35.444611度 東経136.789167度﻿ / 35.444611; 136.789167﻿ (岐阜市勤労者ふれあいセンター)座標: 北緯35度26分40.6秒 東経136度47分21.0秒﻿ / ﻿北緯35.444611度 東経136.789167度﻿ / 35.444611; 136.789167﻿ (岐阜市勤労者ふれあいセンター)
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岐阜市勤労者ふれあいセンター（ぎふしきんろうしゃふれあいセンター）は、岐阜県岐阜市長良にある公共施設。サンライフ岐阜とも称する。
概要

勤労者の福祉向上、健康保持、体力増強、市民の文化、教養の向上を目的とした施設である。1984年（昭和59年）10月開館。
指定管理者制度を導入しており、技研サービスが管理運営する。
施設

ホール
研修室（A・B・C）
会議室（A・B）
和室（A・B）
談話室
トレーニングルーム
利用案内

住所：岐阜県岐阜市長良1029番地3
開館時間：9:00～21:00　※祝日は9:00～17:00
休館日：月曜日（月曜日が祝日の場合、翌日以降の最初の祝日ではない日）、年末年始（12月29日から1月3日）
交通アクセス

岐阜バス「サンライフ岐阜前」バス停より徒歩約5分
名鉄岐阜駅（名鉄岐阜のりば）・岐阜駅（JR岐阜駅バスターミナル）より、おぶさ墨俣線【N41】「おぶさ」（岐阜公園経由）行き
岐阜駅（JR岐阜駅バスターミナル）より、忠節長良線【C31】「おぶさ」（県岐商前経由）行き　※平日のみ運行
名鉄岐阜駅（名鉄岐阜のりば）・岐阜駅（JR岐阜駅バスターミナル）より、加野団地線「三輪釈迦」（県岐商前経由）行き　※学休日運休
ながらうかいバス「サンライフ岐阜前」バス停より徒歩約5分
ひのっこバス「サンライフ岐阜前」バス停より徒歩約5分
※岐阜バスの「サンライフ岐阜前」バス停は「おぶさ」方面のみのバス停。岐阜駅方面のバス停は「長良堀田」バス停。
周辺施設

岐阜県立長良高等学校
岐阜県立長良特別支援学校
岐阜市立長良小学校
岐阜市立長良東小学校
長良公園
Vタウン長良店
ZAZEN BOYS 4

『ZAZEN BOYS 4』（ザゼンボーイズ フォー）は、日本のバンドZAZEN BOYSの通算4枚目のアルバムである。2008年9月17日発売。発売元はMATSURI STUDIO。
概要

新ベーシストとして吉田一郎を迎えて初となるアルバム。
デイヴ・フリッドマン率いるタルボックス・ロード・スタジオ（Tarbox Road Studio）にて録音された。
ジャケットはハウリン・ウルフ・アルバムのオマージュである。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 全作詞・作曲: MUKAI SHUTOKU。 | 全作詞・作曲: MUKAI SHUTOKU。 | 全作詞・作曲: MUKAI SHUTOKU。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Asobi」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 5:34 |
| 2. | 「Honnoji」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 5:01 |
| 3. | 「Weekend」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 4:11 |
| 4. | 「Idiot Funk」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 3:39 |
| 5. | 「Memories」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 2:50 |
| 6. | 「Fureai」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 3:17 |
| 7. | 「Taratine」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 3:53 |
| 8. | 「The Drifting / I Don't Wanna Be With You」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 10:14 |
| 9. | 「Sabaku」 | MUKAI SHUTOKU | MUKAI SHUTOKU | 5:30 |
| 合計時間: | 合計時間: | 44:09 |  |  |
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
鞍掛山 (栃木県)

| 鞍掛山 |
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 宇都宮市新里町茗荷沢から臨む鞍掛山。
標高:  492.4 m
所在地:  栃木県宇都宮市、同日光市
位置:  北緯36度38分26.3秒 東経139度47分23.8秒﻿ / ﻿北緯36.640639度 東経139.789944度﻿ / 36.640639; 139.789944
 
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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鞍掛山（くらかけさん）は栃木県宇都宮市と日光市に跨る山。標高は492.4m。北麓の鞍掛峠（くらかけとうげ）には宇都宮市新里町と日光市猪倉を結ぶ新里街道（にっさとかいどう、県道22号線）の鞍掛トンネル（くらかけとんねる）が通る。登山口は南麓の鞍掛林道（くらかけりんどう）沿いにある鞍掛神社（くらかけじんじゃ）付近である。鞍掛峠の東部は姿川の源流部で、新里町栗谷には砂防を兼ねた栗谷沢ダムがある。栃木百名山、大谷七名山に選定されている。
概要

鞍掛山は、栃木県宇都宮市北西郊外の新里町と同日光市南部の猪倉に跨る標高492.4mの低山である。東西に長い尾根を有し、その尾根上に主に3つのピークがある。最頂部は長尾根のほぼ中央に位置し、低い440mのピークは中央部よりやや西に、また最頂部に次いで高い480m級のピークは長尾根の最西端にあり、この480m級ピークと440m級ピーク間は南北方向の短い尾根で結ばれている。古賀志山の北東、半蔵山・羽黒山の南西に位置し、当山と半蔵山・羽黒山間の鞍部は鞍掛峠と呼ばれ、現在は新里街道（にっさとかいどう、県道22号線）のトンネル『鞍掛トンネル』が貫通する。当山は宇都宮市街中北部の高台（宇都宮タワーや戸祭山など）からよく遠望されるほか、東南麓の新里町茗荷沢からは台形状の山容を間近に見ることが出来る。なお、国道293号新里町付近および新里町から茗荷沢に向かう道路沿い付近からは、鞍掛山の南東に立地する雨乞山に隠されて見えない場所もある。
付近は宇都宮県立自然公園の指定区域であり自然が豊富である。ムカシトンボの生息地として保護されている宇都宮市福岡町の赤川ダム付近と並び、当山南麓部の沢や栗谷沢付近ではムカシトンボの目撃例がある。この付近は雲雀鳥屋、古賀志山、および当山に囲まれた平地部であり、叢にはアトリ科の鳥類であるカワラヒワ等が生息し、周辺はこれらスズメ目の小型野鳥が群れを成して飛ぶ姿のほか、アオサギなどが田で餌を啄ばむ姿なども見られる。
登山道の起点は宇都宮市福岡町細野の天狗鳥屋西麓部歩道分岐点であるが、ここから天狗鳥屋の西側の低山を越すと新里町茗荷沢であり、ここで新里町藤本の国道293号交差点から分岐する路線の先端部に当たる鞍掛林道に合流し、鞍掛山登山口である鞍掛神社に到達する。この林道沿いには一の鳥居および二の鳥居があり、鞍掛山登山口の先には鞍掛神社が祀られている。登山コースは奥の院をかすめるルート（岩コース、登山ルート）と尾根を登り大岩を経るルート（尾根コース、下山ルート）があり、いずれも足場が悪い急坂のコースで、自然豊かな反面下草も繁茂し昆虫類も多いため、枯れた時期の登山が勧められている。高木が茂るため山頂尾根からの眺めは必ずしも良くはないが、『大岩』についてはほぼ360度の眺望が可能である。登山の所要時間は往路復路合わせて2時間程度である。
山全体に木々が茂り、南面は主に広葉樹、北面は主に針葉樹となっている。
山容

当山は東西に伸びる長い尾根を特徴とし、南麓（および北麓）から見ると台形状の山容を成す。この平坦な長い尾根は、古賀志山の鋸の歯のような長い尾根とは対照的である。
また東麓から見ると、東西に長い尾根には南北方向の厚みが無く、さらに鞍掛山主体部（最頂部492mピークおよび大岩、440m級ピーク等から成る）と鞍掛山第2のピークである480m級ピークの間には、南北方向に走る標高420m級の短い尾根があって鞍部となっているため、南北方向に近接する2つのそそり立った岩山として臨まれる。
山名

馬の鞍のような形をした山であることから『鞍掛山』と呼ばれる。
登山

登山道口は鞍掛林道沿いにある。現在、栃木県が当山を周回する登山道の整備を計画している。現在はハイキングコースとして整備された登山道は無く、登山口にも登山者・ハイカー向けの専用駐車場なども無い。鞍掛神社から急坂を登り山頂部を頂く平坦な尾根を通り大岩から尾根を経て下山する周回路があるが、経路上には植林地を抜ける箇所や岩上を進む箇所などがあり、全線が明瞭な登山道となっているわけではない。一方、分岐点など要所には愛好家などが設置した道標がある。
尾根部の開けた地点からは、空気が澄んだ日には南に富士山、筑波山、また北に日光連山（男体山や女峰山など）や高原山などが臨まれる。
周辺

鞍掛山は宇都宮県立自然公園の指定地域内にあり、周辺には古賀志山、宇都宮市森林公園、多気山、多気不動尊（多気山不動寺持宝院）、雲雀鳥屋、雨乞山、栗谷沢ダム、半蔵山、羽黒山などがある。鞍掛山の東麓部には宿泊施設を併設するジェイセレモカントリー倶楽部のゴルフコースがある。
鞍掛峠

鞍掛峠は、鞍掛山と半蔵山・羽黒山の鞍部にある峠の名称である。最頂部標高は約380m。本峠を越える路線は、かつて山道を辿って鞍部を越えていたが、現在はトンネルが開通している。峠の頂上には道祖神を祀る祠がある。
鞍掛トンネル

鞍掛トンネルは、鞍掛峠を東西に貫通し宇都宮市新里町と日光市猪倉を結ぶ道路トンネルである。1997年（平成9年）に開通した。延長は938mで、栃木県内のトンネルとしては5番目に長い。鞍掛トンネルの開通によって、峠越えしていた旧道は廃道となった。
栃木県のトンネル
日足トンネル（にっそくとんねる） 延長2.765 km（国道122号、日光市）
尾頭トンネル（おかしらとんねる） 延長1.782 km（国道400号、日光市 - 那須塩原市間）
田茂沢トンネル（たもざわとんねる）延長0.987 km（栃木県道23号川俣温泉川治線、日光市）
鳴虫山トンネル（なきむしやまとんねる）延長0.967 km（日光宇都宮道路、日光市）
鞍掛トンネル（くらかけとんねる）延長0.938m（栃木県道22号大沢宇都宮線、宇都宮市 - 日光市間）
鞍掛神社

鞍掛神社は、鞍掛山南麓にある鞍掛山を神体とする神社。鞍掛林道沿いには当神社の一の鳥居、二の鳥居がある。鞍掛神社は登山道の東側にあり、その神体は鞍掛山の自然物である雨季に現れる滝と山体にある洞窟であることから、当山が原始宗教ないし自然崇拝の対象であったことが分かる。この岩壁に縦に割れた洞穴からは一本の木が伸び、その奥には石製造形物が祀られている。このほか、登山道沿道の岩陰には双体神がある。
また、鞍掛山の山頂尾根の西端部には鞍掛神社の奥ノ宮があり、小さな祠に祀られており、本山が修験道の信仰対象であったことが分かる。
参考資料

日本国土地理院 地図閲覧サービス 2万5千分1地形図名：大谷(宇都宮)
宇都宮県立自然公園 指定書及び公園計画書
宇都宮県立自然公園 / 栃木県
昭文社 MAPPLE地図 栃木県宇都宮市新里町周辺の地図
ゼンリン地図 栃木県宇都宮市新里町周辺の地図
鞍掛トンネル（宇都宮市側）
固体撮像素子

CCDイメージセンサの例
固体撮像素子（こたいさつぞうそし、英語: solid state image sensor）は、半導体素子の一種であり、平面状の基板上に微細なフォトダイオードを多数配置し、その平面にレンズなどを用いて結像することによって撮影を行う撮像素子（イメージセンサ）である。
従来の真空管の一種である撮像管に代わり、半導体（固体）の内部で起きる光電変換を利用したものであることからその名がある。
分類

固体撮像素子には様々な分類法があるが、一例を上げれば、材料・素子・電荷の転送方式など半導体技術や電子工学の観点からの分類、走査方式や用途からの分類、などといった分類がある。
分類 > 半導体テクノロジによる分類

詳細は「CCDイメージセンサ」および「CMOSイメージセンサ」を参照
いわゆる半導体プロセス等の技術的方式からの分類である。現在、固体撮像素子の主流はCCDイメージセンサとCMOSイメージセンサである。いずれも光を検出して電荷を発生させるフォトダイオードを光電変換素子に使用するが、その構造の違いによる最も大きな特徴は、変換された電荷の転送方式が異なることである。CCDは隣同士で並んでいるセルに順番に電荷を受け渡すことで順次データを読み出す（シーケンシャルアクセス）方式のデバイスであるのに対し、CMOSセンサはメモリチップのようにロウとカラムで直接データを読み出す（ランダムアクセス）方式のデバイスであることである。構造の違いなどによる、両者の主な特徴をまとめると次のようになる。
|  | CCD | CMOS |
| --- | --- | --- |
| ノイズ | 増幅用のアンプがひとつのため少ない | 各フォトダイオードで増幅するため多い |
| 電源 | 高駆動電圧が必要。必要電力も高め | 低電圧駆動が可能 |
| 製造 | 専用プロセス要 | 標準CMOSプロセスで対応可 |
| その他 |  | システムオンチップ化が可能 |

最初に実用化された固体撮像素子はCCDイメージセンサで、画質も後発のCMOSイメージセンサを凌駕していたものの、製造には専用の生産ラインが必要なため、CMOSイメージセンサと比較して2から4倍くらい高額だった。既存のCMOSプロセスを流用して製造できるCMOSイメージセンサはCCDイメージセンサよりも消費電力も少なく、原理的にスミアやブルーミングが発生しないという長所があり、高速読み出しも可能で論理回路を同一製造プロセスで組み込めることから、画像処理回路をオンチップ化して画像認識デバイス等へ応用が進み、現在ではCCDと比較して劣っていた画質も改善して上回る製品もある。
分類 > 半導体テクノロジによる分類 > 有機光電変換膜

詳細は「有機薄膜撮像素子」を参照
放送用テレビカメラでは撮像時の色分解にダイクロイックプリズムが使用されるが、この方法は小型化が困難なため、一般向けのビデオカメラやデジタルカメラの撮像素子ではベイヤーフィルターのようにモザイク状のカラーフィルタを配置する方法が採られている。ただし、この方式では光の利用効率が悪く、画質の面でも劣るため、これを改善する手立てとして有機光電変換膜（organic photoelectric conversion layer、OPC layer）を撮像素子に利用する方法が研究されてきた。RGB各色に反応する有機膜を3層に重ねて使用するが、対象とする色以外の光は透過するため、光の変換効率が良い。この方式の実用化には、量子効率のさらなる向上や製造上の課題が残っている。
分類 > 配置による分類

リニアイメージセンサ（一次元イメージセンサ、ラインイメージセンサ）と、エリアイメージセンサ（二次元イメージセンサ）に分類できる。前者が用いられている例にはファクシミリや複写機、イメージスキャナなどがあり、後者の例としてはビデオカメラやデジタルスチルカメラなどがある。
リニアイメージセンサは撮像素子を一列に配置したもので、広がりをもつ領域を撮像するには、対象物（文書など）をセンサ列と直角方向に走査（スキャン）する必要がある。対象物を移動させながらライン単位で撮影することで、一方向からでは全体を捕えられない立体物を撮影する（たとえば、円筒状の対象を回転させながら撮影）などの応用が可能である。また、エリアイメージセンサよりも高分解能を持つという特徴を生かし、ファックスなどの民生機器以外に変位センサや医療分野のスキャン装置にも応用されている。対象物自体が任意に動き回る場合の撮影には向かない。
以上は走査を前提とした応用であるが、一次元の情報のみで十分なため走査等をせず固定で利用される場合もある。銀塩カメラ時代の利用例として、オートフォーカスシステムの相関検出用に、画面中央部の横一列のパターンを取得するために使用していた。
エリアイメージセンサは一般にディジタルカメラやビデオカメラで多用されている。フォトダイオードを二次元に配列したもので、一度に一画面全体のイメージを光電変換することができ、静止画や動画などの映像を撮影するのに用いられる。
特殊用途のイメージセンサ

「赤外線撮像素子」も参照
イメージセンサには、通常の映像用イメージセンサのほかに赤外線の撮像に特化したものもある。赤外線イメージセンサは霧が出ているような天候や闇夜に強いため、防衛分野や監視用カメラに利用されている。
赤外線域に感度があり、狭いバンドギャップを持つフォトトランジスタを使用するタイプの赤外線イメージセンサは高感度で分解能に優れるが、ノイズを減らすために冷却装置を必要とする。この種類の赤外線イメージセンサを量子型、または冷却の必要性から冷却型と呼ぶ。
一方、冷却を必要としない、非冷却型と呼ばれる赤外線イメージセンサも存在する。非冷却型イメージセンサには温度の変化を検出するための焦電素子や熱電対、ボロメータが使用される。温度の変化を捕えて撮像することから、前述の量子型に対して熱型とも呼ばれる。非冷却型は近年の微細加工技術の進展により実用化された。画質は一般的には量子型の方が優れている。
その他

詳細は「フラットパネルディテクター」を参照
X線写真の撮影を目的としてフラットパネルディテクターが使用される。X線を硫酸ガドリニウムやヨウ化セシウムなどの蛍光体(シンチレータ)を入射したX線で励起して発生した光をフォトダイオードで電気信号に変換する間接変換方式と直接電気信号に変換する直接変換方式があり、どちらも原理的にはCMOSイメージセンサと共通する点があり、TFT液晶で培われた製造技術が応用されている。
用途

デジタルカメラ
ビデオカメラ
監視カメラ
水中カメラ
3Dスキャナ
カプセル内視鏡
携帯式防空ミサイルシステム
ラインセンサーの例
SANDWICH-MAN QUIZ THE PRICE SHOW

| SANDWICH-MAN QUIZ THE PRESEN SHOW |
| --- | --- |
ジャンル:  クイズ番組
出演者:  サンドウィッチマン たかはしゆい トミドコロ 他
エンディング:  月替わり
製作
制作:  千葉テレビ放送

放送
放送国・地域:  日本
 番組公式ホームページ

SANDWICH-MAN QUIZ THE PRICE SHOW（2012年10月 - 2013年7月）
放送期間: 2012年10月6日 - 2013年7月27日
放送時間: 土曜日 21:00 - 21:30
放送分: 30分

SANDWICH-MAN QUIZ THE PRESEN SHOW（2013年9月 - 2014年3月）
放送期間: 2013年9月7日 - 2014年3月29日
放送時間: 土曜日 21:00 - 21:30
放送分: 30分
特記事項： 制作：MEDIMAX
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『SANDWICH-MAN QUIZ THE PRICE SHOW』（サンドウィッチマンクイズ ザ・プライス・ショー）は、千葉テレビ放送（チバテレ）制作で、2012年10月6日から2013年7月27日まで放送されていたクイズ番組であり、サンドウィッチマンの冠番組である。
本稿では、2013年9月7日より2014年3月29日まで放送していた続編の『SANDWICH-MAN QUIZ THE PRESEN SHOW』（サンドウィッチマンクイズ ザ・プレゼン・ショー）についても詳述する。
概要

毎回前半で「プレゼンター芸人」がPRを行いたい企業・団体など（クライアント）を引き連れ、クライアントをPRする。PR後、そのクライアントに関するクイズを出題する前半で好成績だと、後半でのクイズの挑戦権を得ることができる。後半のクイズで正解すると、商品を獲得できる。
2番組とも基本は企業の紹介がメインである。当番組終了後の後継番組である『サンドウィッチマンの週刊サンド新聞社』についても、クイズからロケ形式には変わるものの、企業紹介番組というスタンスは変えずに継続されていた。ただし、この『週刊サンド新聞社』は編成の都合上、2014年4月・5月の2ヶ月間（計9回）で終了した。
概要 > PRICE SHOWとPRESEN SHOWでの相違点 > 共通点

撮影はチバテレのスタジオや千葉県内ではなく、東京都港区六本木にあるスタジオで撮影されている。
サンドウィッチマンのうち、伊達みきおはMCとして出演。
概要 > PRICE SHOWとPRESEN SHOWでの相違点 > 相違点

サンドウィッチマンのうち、富澤たけしは「PRICE SHOW」では解答者として出演。「PRESEN SHOW」では伊達・たかはしと共にMCとして出演。
解答者は、「PRICE SHOW」では富澤1人のチームと、毎週異なる2つのチームのあわせて3チームによる対決。「PRESEN SHOW」では個人戦となる。
前半の問題に関しては以下の相違点がある。
「PRICE SHOW」では主に数字に関するものであり、数字が正解と大きく離れていた場合は解答者が、全体の正解状況が芳しくない場合はプレゼンター芸人も罰ゲームをうける。
「PRESEN SHOW」では、プレゼンター芸人自体がトミドコロのみとなった。
後半の問題に関しては以下の相違点がある。
「PRICE SHOW」では「プライスクイズ」として3問（こちらは数字の問題ではない）に解答する。それぞれの問題に商品がついていて、正解すれば商品をもらうことができる。
「PRESEN SHOW」では、あらかじめ商品が2つ用意されているので、その中から1つを選択。その商品についている問題に解答する。正解すればその商品を獲得、不正解の場合は参加賞となる。
出演者 > MC

サンドウィッチマン
たかはしゆい（元SDN48）
出演者 > プレゼンター芸人

「PRESEN SHOW」からは、トミドコロのみがプレゼンターとして出演することになった。
トミドコロ
出演者 > プレゼンター芸人 > PRICE SHOW時代のプレゼンター芸人

以下の中から、毎週2組が出演。
トミドコロ
わらふぢなるお
アボカドランドリー
パーティ内山
放送局・放送時間

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 千葉県 | 千葉テレビ放送（CTC、チバテレ） 制作局 | 独立系 | 土曜 21:00 - 21:30 |  |
| 全国 | ビクトリーチャンネル | スカパー!プレミアムサービス | 土曜 21:30 - 21:30 | 7週遅れ |
このほか、2012年12月16日の11:00 - 11:30に、テレビ神奈川（tvk）で単発放送された。
ナチ党党大会会場

座標: 北緯49度26分 東経11度07分﻿ / ﻿北緯49.43度 東経11.12度﻿ / 49.43; 11.12
ナチ党大会場（1940年）
ツェッペリン演壇内部の「黄金の広間」（Goldener Saal）
ナチ党党大会会場（独: Reichsparteitagsgelände）は、ドイツ国の政党、国民社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）の党大会会場。ニュルンベルク南東部に約11平方キロメートルに渡って建設され、1933年から1938年に掛けて6回の党大会が開催された。
概要

会場には以下の施設が存在する。
ルイトポルト・アレーナ展開区域（Luitpoldarena）
ルイトポイト・ホール（Luitpoldhalle） - 旧議会ホールとも呼ばれる。第二次世界大戦中に損傷し、後に取り壊された。
議会ホール（Kongresshalle） - 新議会ホール（Neue Kongresshalle）とも呼ばれる。未完成。
ツェッペリン広場（Zeppelinfeld） - 別の展開区域。
メルツ広場（Märzfeld） - 未完成、後に取り壊された。ドイツ国防軍の展開区域。
ドイツ・スタジアム（Deutsche Stadion） - 世界最大のスタジアムとなる予定だった。基礎部分のみが建設された。
旧ヒトラーユーゲント・スタジアム（Stadion der Hitlerjugend） - 現在のフランケンシュタディオン。
大通り（Große Straße） - パレード用の道。未使用。
「文化の家（Haus der Kultur）」と、「大通り」へと向う大きな門が、議会ホール近くの「大通り」の北西端に計画された。
完成に至ったのは、ツェッペリン広場、展開区域、「大通り」のみであった。議会ホール、ツェッペリン広場、展開区域は、ナチス建築の重要な例として、1973年から記念碑として保護されている。
会場はアドルフ・ヒトラーの建築家、アルベルト・シュペーアによって設計された。但し議会ホールは、ルートヴィッヒ・ルフ(英語版)とフランツ・ルフ(英語版)により設計された。
今日では敷地全体が記念碑であり、一部が自動車レーストラックのノリスリンクとして使用されている。
1933年8月30日、ヒトラーはニュルンベルクを「帝国党大会の都市」と宣言した。党大会はナチス・ドイツの自画像であり、プログラマティックなタスクはなく、単に国民の団結を示しただけであった。プロパガンダ的に、ナチスの運動と、中世における皇帝の栄光、そしてニュルンベルクにおける党大会との間に関係が描かれた。
党大会

1923年から1938までの党大会。
→詳細は「ナチ党党大会」を参照
| 開催期間 | 開催場所 | name |
| --- | --- | --- |
| 1923年1月27〜29日 | ミュンヘン |  |
| 1926年7月3〜4日 | ワイマール |  |
| 1927年8月19〜21日 | ニュルンベルク |  |
| 1929年8月1〜4日 | ニュルンベルク |  |
| 1933年8月30日– 9月3日 | ニュルンベルク | 「勝利の大会」（Reichsparteitag des Sieges）と名付けられた。レニ・リーフェンシュタールにより、「信念の勝利」という題名で映画化。 |
| 1934年9月5日〜10日 | ニュルンベルク | 「統一と力の大会」（Reichsparteitag der Einheit und Stärke）と名付けられた。レニ・リーフェンシュタールにより、「意志の勝利」という題名で映画化。 |
| 1935年9月10〜16日 | ニュルンベルク | 「自由」（Reichsparteitag der Freiheit） |
| 1936年9月8日〜14日 | ニュルンベルク | 「名誉の時代」（Reichsparteitag der Ehre） |
| 1937年9月6〜13日 | ニュルンベルク | 「労働」（Reichsparteitag der Arbeit） |
| 1938年9月5〜12日 | ニュルンベルク | 「大ドイツ」（Reichsparteitag Großdeutschland） |
| 1939年9月2日（戦争の勃発により中止） | ニュルンベルク | 「平和」（Reichsparteitag des Friedens） |
建築物 > ルイトポルト・アレーナ展開区域（Luitpoldarena）

1906年以来、バイエルン摂政であったルイトポルト・フォン・バイエルンに因んだ名前の、「ルイトポルト森林（Luitpoldhain）」という公園がここに存在した。ヴァイマル共和政時代（1919年～1933年）には、戦没者記念堂（Ehrenhalle）が園内に建設された。
1933年に、ヒトラーはこの公園を84,000平方メートルの面積を持つ、厳密に構造化されたルイトポルト・アレーナ展開区域（Luitpoldarena）へと改造した。
党大会では、この区域で最大150,000人のSAとSSの展開が行われた。このときに「血染めの旗の奉献（Blutfahnenweihe）」が行われた。この「血染めの旗（Blutfahne）」は、ミュンヘン一揆の際に隊員の血に浸されたものとされる旗で、彼らの中心的な「遺物」であった。SAとSSの新しい旗が「血染めの旗」に触れることで「奉献」が行われた。
1945年以降、ニュルンベルク市はこの地域を公園として再設計し、ナチス時代の建物は全て破壊された。 メインの観覧席のテラスの半円形だけが現存する。
建築物 > ルイトポルト・アレーナ展開区域（Luitpoldarena） > 戦没者記念堂（Ehrenhalle）

戦没者記念堂は、ドイツの建築家フリッツ・メイヤーが設計を手掛け、ニュルンベルク市によって建設された。落成はヴァイマル時代の1930年で、ナチス政権時代よりも前である。
これはアーケード・ホールで、火鉢用の2列の台座がある石畳のテラスに隣接している。14の台座は全て実質的に無傷のままで、1938年9月の最後のナチ党集会以来、点火されていない。元々はこの戦没者記念堂は、第一次世界大戦で戦死した、ニュルンベルクの9,855人の兵士のためのものだった。
1929年の党大会で、戦没者記念堂は国家社会主義者により、初めて死者崇拝の目的に使用された。第三帝国時代、ナチスは第一次世界大戦で戦死した兵士の記念堂という目的のほかに、1923年11月9日のミュンヘン一揆で犠牲となった16人の死者の記念としてもこの建物を使用した。
1934年の党大会で、ヒトラーは親衛隊リーダーのハインリヒ・ヒムラー及び突撃隊リーダーのヴィクトール・ルッツェを伴って、主観覧席から戦没者記念堂のテラスまで、240メートルの花崗岩の道を歩き、ナチス式敬礼を行った。儀式のクライマックスであった。
建築物 > ルイトポルト・アレーナ展開区域（Luitpoldarena） > 名誉の演壇（Ehrentribüne）

戦没者記念堂の向い側に、三日月形の「名誉の演壇」（Ehrentribüne）と長さ150メートル（490フィート）の主観覧席があり、その両端には6メートル（20フィート）の金のワシが建てられた。建築家のアルバルト・シュペーアによって建てられたこの建造物は、要人500人を収容でき、ニュルンベルクでナチスによって建てられた最初の本格的な建造物である。戦没者記念堂と「名誉の演壇」は、広い花崗岩の道によって接続されていた。「名誉の演壇」は1959～60年に爆破解体された。
建築物 > ルイトポイト・ホール（Luitpoldhalle）

ルイトポイト・ホール（Luitpoldhalle、1906年築）は180メートル×50メートル（590フィート×160フィート）の輪郭、76本のスピーカー、42個のスポットライト、ドイツで最大のパイプオルガンを設置し、16,000人を収容することができた。建物の歴史はバイエルン博覧会にまで溯る。かつての機械ホールは改修され、ナチスによって1934年の党大会議に最初に使用された。その巨大な新古典主義のファサードは、3つの巨大な入り口に面した石灰岩が特徴だった。ドイツのユダヤ人やその他少数民族の公民権を奪ったニュルンベルク法が採択されたのは、1935年の党大会中のこの建物だった。建物は1945年の初めに連合軍の爆弾により深刻な被害を受け、数年後に駐車場となった。建物に続く花崗岩の階段は現在もそのまま残っている。
建築物 > 議会ホール（Kongresshalle）

議会ホール（Kongresshalle）は、現存する中で最大の国家社会主義記念碑的建造物で、ランドマークとなっている。ニュルンベルクの建築家ルートヴィッヒ・ルフとフランツ・ルフにより設計された。自立型の屋根を備えたナチ党の会議場として機能することを目的としており、50,000議席を有する予定だった。位置はドゥッツェンタイヒ湖のほとりで、党大会会場の入口を示していた。建物は高さ39メートル（128フィート）（高さ70メートルが計画されていた）、直径250メートル（820フィート）に達する。建物の大部分は、表面に花崗岩パネルを貼った硬質煉瓦で構築されている。デザイン（特に外のファサードなど）は、ローマのコロッセオから着想を得ている。基礎石は1935年に敷設されたが、建物は未完成となり、屋根も設置されないままだった。「U」の輪郭の建物は、2つの本館を建てたのみで工事を終えた。北翼には、2001年に設置された帝国党大会会場文書センター（ドイツ語版）が配置されている。南の建物は、ニュルンベルク交響楽団の本拠地であるSerenadenhof（ゼレナーデンホーフ、セレナーデの館）となっている。
議会ホールの航空写真（2009年）
議会ホール正面
議会ホール、拱廊を持つ廊下
議会ホール北翼にある帝国党大会会場文書センター
帝国党大会会場文書センター。「硝子と鋼鉄の矢」の形状で北翼を貫通している
議会ホール
議会ホール中庭（2008年）