stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ウェット&メッシー
特徴

ウェット&メッシーという言葉が示すとおり、基本的な概念は「濡らす（ウェット）」と「汚す（メッシー）」であり、この2つに合致する目的やシチュエーションを総じて「ウェット＆メッシー」と称する事が大半である。しかし、排泄物を主題としたスカトロジーとは現時点では明確に区分される傾向が強い他、ボディペイントや金粉などに代表されるような、「汚すのではなく、人体を何らかの物質で覆う、あるいは装飾を施す」行為を主題とした傾向も強く見られるため、WAMの範疇の全てが「濡らす」と「汚す」を満たすわけではない。
細かな分類が存在するが、用いる素材によってその傾向は多岐に渡る為、特定の適用形態のみで分類することは困難である。例として、水を用いた適用形態には、着衣の対象に対し対象が受動的又は能動的な形で水を掛ける（ないし水槽やプールなどへ突き落とすなど）事によって水に濡れている状況を出現させる濡れフェチ、及び水中に潜っている対象の存在をターゲットとしたアンダーウォーター等の分類が存在する。また、素材である水が透明か透明でないか、着用している衣服の種類は如何、といった部分でも様々な相違や傾向が見て取れる。更に、アンダーウォーターでも呼吸が困難な状態を主体とするものについてはWAMの範疇から外れるとする論調も強い。
その他の傾向として、各々の素材やシチュエーションごとに一定の方向性が定まっており、ジャンル間のクロスオーバーが少ないのが大きな特徴である。たとえば、クィックサンドを嗜好する者とアンダーウォーターを嗜好する者では明確が線引きや様式が定まっていると言われ、アダルトビデオメーカーの区分もほぼ明確に分けることが可能である。ある一つの素材が決まっているフェチと違い、様々な素材が嗜好の対象となり、かつその素材がそれぞれ違う方向性のものであることに起因していると思われる。
濡れフェチ

濡れフェティシズム、濡れフェチ(英語:wetlook)とは、自分もしくは他者が服を着たまま濡れる、あるいはその姿を見る事に悦びを見出すものをいう。多くの場合は性的なフェティシズムとは言えない程度の嗜好で、自分が濡れるのと同様に、他の人が濡れるのを観察する事から性的興奮を得るが、単純に濡れるのを楽しむ者もいる。濡れる行為には、服を着たまま、泳いだりシャワーを浴びたり風呂に入ったりといったものがあり、インターネット上にはこうした嗜好向けサイトがいくつか存在する。
こうした性的魅力の傾向として、
濡れた衣類によって異性の身体特徴が強調される、透けることに性的興奮を感じる。
衣類を着たまま濡れることにより社会的規範からの解放や束縛の排除の代償とする。
ぬるぬるしたもの(泥・ローションなど)を性器に塗られていることで股がぬるぬるになることへの性的興奮。
濡れた衣類が全身に密着して身体全体を愛撫されているかのような快感を感じる（女性に多い）。
が挙げられるという。そのため汚れフェチの様に汚れてしまい身体特徴が埋没してしまう、生理的な嫌悪感を覚えてしまう場合が忌避され、きれいな水、海水、透明なローション以外で濡れることを認めない性向が存在するために、しばしば別ジャンルであると主張されることが多い。また特異な例として、透明素材に埋まった（主に水面下に潜った）状態を好む先鋭的な嗜好も濡れフェチに該当するとされる。フィクション上で見られる石化や凍結への性的嗜好ともオーバーラップする。
濡れフェティシズムの傾向を持つ者が好む服装と場所は人様々である。少なくとも性的な視点から見て、よく知られている服装の好みには、ビジネススーツ、ドレスその他のフォーマルウェア、デニム、特にジーンズが含まれる。海外において、濡れフェチを楽しむ者にとって標準的な服装は、しばしばTシャツに半ズボンかジーンズで、着衣プールパーティーに出席する女性の場合は普通のパーティー着である。一方、日本においては、制服やスーツというフォーマルな服装が人気を博している。
ほとんどの場合、濡れフェティシズムが好まれるには2つの理由がある。第一に、濡れた衣服は形が変わって体にぴったりくっつき、色が変わって輝くか透明になる。これによって、服がまだ体を覆っているのに、ある程度体の形が顕わになり、エロティックで悩ましいと感じる人がいる。服が濡れるのは、着ている者にとっても官能的な場合があり、それがどう感じるかをより強く楽しむ人も居る。
第二に、服のまま泳ぐ事が社会規範に従わない場合がある。そうする事によって、自由と開放の心地よい感情を表現する。それは、そんな事はすべきでないし、そんな事をするには年を取りすぎていると自分で分かっている事をやって、それを楽しんでいるというポジティブな後退感をもたらす。
一人または友人、恋人と浴室や庭のプール等のでプライベートな場所で行う人も居るが、公共のプール等の許可された場所で公然と行う人も居る。ヨーロッパ諸国(特にドイツ、スイス)には、着衣プールパーティーをする場所が複数箇所存在すると思われている。
これらの他、公共のイベントでのダンクタンクや自然の水域、川、小川、滝も該当する場所に含まれる。
水面下にいる人を見るのが好きな人もおり、濡れフェチが通常、髪と衣服が濡れているのが見えるよう、相手に水の上にいるよう求めるのに対して、水面下で服と髪が漂うのに満足する人もいる。これには、裸、水着、通常の服装が含まれうる。
汚れフェチ

汚れフェティシズム、汚れフェチ(英語:messylook)とは泥、オイル、絵の具、金粉、銀粉、シェービングクリーム等の物質を用いて行うものであり、着衣または脱衣状態で、自分を覆ったり、その中に自分を浸すのが好きな人もいる。
傾向のバリエーションとしては、泥に関するもの（泥にまみれることを主題としたものと、泥沼へ徐々に沈んでいく様を主題としたもの（クイックサンド（底なし沼）））や、絵具に関するもの（絵具をかぶるなどしてまみれる様を主題とするもの（メッシーの範疇）と、身体に絵画的な方向性で着色を行うもの（ボディーペイント））などがある。
なお、このような中でもある程度まとまった支持層を獲得している分野は存在している。例として、パイ（ないしクリーム状の食物を皿に盛ったもの）を投げつけることを主体にしたパイ投げ、油をリング状の会場にぶちまけ、その上でレスリング（ないしキャットファイト）を行うヤールギュレシ、性行為用潤滑剤の使用を主体とするローション物、金粉（ないし銀）の使用を主体とする金粉ショー、及び金粉塗りで性行為をする金粉AVなどが挙げられる。もちろん、このような傾向においても素材の差異やシチュエーションにより様々な方向性が存在するため、確実に一つのジャンルとして明確に区分できるわけではない。
また、本来実生活では実現不可能でありながら、映画・テレビ（主に特撮・SFもの）などのメディアに出現する形態を標榜するものも存在する。石化、彫刻化、凍結などがそれだが、この部分をWAMの範疇に含めるかは議論を残すとする説もある。
行為

WAMは、汚してもよいか、汚れてもすぐに片づけられる環境や設備が必要であり、主に浴室、庭、ガレージなどで行われやすい。これらの場所以外の一般的な室内でプレイする場合は、壁や床や家具をシート類で覆って保護する必要がある。
WAMでは、様々な素材が使用され、その素材を使用する上でのシチュエーションはバラエティに富んでいる。主に使用される素材として水、飲食物、泥、油、潤滑剤、絵具（金粉など、液状ではないものを含む）などがあげられるが、概念が非常に広範囲に適用できることから、何らかの素材を特定するのは難しい。
来歴

WAMは欧米にてその出版活動や言葉・用語の定義、嗜好の分類が始まった。事実、ドイツ、アメリカやイギリスには専門誌が存在し、1990年代前半頃からWAMを主題とするアダルトビデオがリリースされていた。主な雑誌に「Splosh!（英語: Splosh!）（英・G&M社）、主なアダルトビデオメーカーにWAMTEC、MessyFun、Wetlook.biz, Minxなどが上げられる。
日本では1990年代半ば頃から、イギリスやアメリカでの趨勢に影響を受けた槇村瞭、下関マグロ等の有志が日本国内でウェブサイトを軸に活動を開始し、結果としてWAMを主題としたオリジナルビデオ作品を発表するに至る。これらの動きが雑誌で紹介されたのを端緒として、社会的にその性癖が知られるようになった。また、インターネットやビデオ等の普及により、制作者間の横の繋がりが生まれ、コミュニティの醸成も進んだ他、数多くの有志がオリジナルビデオの発表を行うようになった。このような趨勢の背景には同時期より下関氏の個人的なパーティが果たした役割も少なくない。また同氏は、雑誌や書籍にてWATに関する記事を掲載する一方、自らもパイ投げビデオの制作活動も行っている。しかし、現在は当初の勢いにかげりが見られる他、早い時点で活動者間における志向や範疇の違いが露呈し、フラッグシップ的な役割を担う存在としては乏しいと思われる。
一方、一般的なアダルトビデオにおいてWAMの範疇に入ると思われる作品が続出しており、金粉やボディペイントなどのシチュエーションが高い頻度で散見されるようになった他、TOHJIROの『TOHJIROワールド M女メッシープレイ&メッシーFUCK』（2005年、ドグマ）、中野D児の『エデンの淫獣2 情熱のウェット＆メッシー』（2011年、アロマ企画）等、著名なAV監督の作品にその構図が見られる事があり、アダルトビデオへの影響度は低くないと言える。特にローションを主題としたアダルトビデオにいたっては、伊藤雅也（CUM伊藤）の『ぬるぬる』（1990年代・詳細な発表年は不明、YANOMAN）、『ぬるべっちょ!』(2005年～2007年、OPERA)等の複数のビデオメーカーから多くのシリーズラインが形成されるなど活発なリリースが現在も続いている。
尚、日本ではWAMという言葉自体の知名度がSM等に代表される他のフェチに比べて低いのも特徴である。海外との生活観の違いから構図自体がフィットしないという側面もあり、特に日本で突出して好まれる分野では適切な分野形成や呼称の統一が未だ定まっていない。
大村学

| おおむら まなぶ 大村 学 |
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別名義:  大村 まなる（旧芸名）
生年月日:   (1985-07-08) 1985年7月8日（39歳）
出生地:   日本 京都府
身長:  173 cm
血液型:  B型
職業:  俳優
ジャンル:  テレビ・映画・舞台
活動期間:  2005年 -
公式サイト:  大村学オフィシャルブログ
主な作品
 『ピューと吹く!ジャガー　THE MOVIE』
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大村 学（おおむら まなぶ、1985年7月8日 - ）は、日本の俳優。
人物

身長：173cm
血液型：B型
出身地：京都府
2019年5月31日、劇団プレステージを退団。所属していたアミューズも退社。
2020年11月mallow.stに所属。
2021年MANABU OHMURA名義でアーティスト活動を開始。
2022年11月アートコンペティション「100人10展」に入選。
出演 > テレビ

花より男子（2005年、TBS）
ラブ・コレ 東京Love Collection 第8話（2006年、GyaO）
名探偵コナン10周年ドラマスペシャル「工藤新一への挑戦状〜さよならまでの序章（プロローグ）〜」（2006年10月2日、日本テレビ）
花より男子2（2007年、TBS）
フィルムファクトリー（2008年、テレビ東京）
the波乗りレストラン（2008年11月1日 - 9日、日本テレビ） - クライブディアの男 役
赤い糸（2009年1月）
ごくせん 卒業スペシャル（2009年3月）
黄金の豚（2010年11月）
月曜ゴールデン 信濃のコロンボ2（2005年11月、TBS）
医師たちの恋愛事情（2015年、フジテレビ）- 花岡光弘 役
「花咲舞が黙ってない」(2015、NTV)
「わたしを離さないで」(2016、TBS)
「立花登青春手控え」(2016、NHK BSプレミアム)
「東京タラレバ娘」第2・7話(2017、NTV)
「プラージュ」(2017、WOWOW)
「正義のセ」第1話(2018、NTV)
出演 > バラエティー

モテ福（テレビ埼玉）
出演 > 情報番組

SBS「イブアイしずおか」コメンテーター
出演 > 映画

ピューと吹く!ジャガー　THE MOVIE（2008年新春公開、マッコイ斉藤監督） - 酒留清彦（ピヨ彦） 役
花より男子ファイナル（2008年6月）
大奥（2010年）
女子ーズ（2014年）
斉木楠雄のΨ難（2017年）
出演 > CM

トヨタ「ミニバン」ライブ編　カナビHAPPY（2005年）
グッドウィル「mobaito.com」（2005年）
ロッテガム「アクオ」（2009年）
静岡銀行「セレカ」（2009年）
USJ「SCOPE夏 」篇 (2017)
Coo&RIKU「あんしん半額プラン」篇(2020)
人を考える。オフィスを進化する。バーチャルオフィスoVice〈オヴィス〉(2022)
セブン＆アイグループ『セブンプレミアム/セブンプレミアムゴールド』(2022)
楽天クリスマス2022「ケーキ」篇(2022)
ライフネット生命（2023）
出演 > DVD

王様のブランチ×TSUTAYA「LOVERS'ブランチ〜東京ディズニーリゾートで恋をして〜」（2006年）
出演 > 舞台

ゴジゲン第7回公演「ハッピーエンドクラッシャー」（2009年9月9日 - 15日、新宿シアターブラッツ）
第10回公演「神社の奥のモンチャン」（2011年2月2日 - 6日、座・高円寺）
ゴジゲン番外編「なんかすごいSF的なやつ」（2017年7月6日 - 10日（月）東京 小劇場B1）
「BLACK&WHITE 悪魔のテンシ天使の悪魔」（2010年8月28日 - 9月5日、サンシャイン劇場）
トライフルエンターテイメント プロデュース公演「KEEP OUT!〜勝手にアジトにしないでください〜」（2011年6月1日 - 5日、シアターサンモール/6月11日 - 12日、テレビアホール）
「バッド・アフタヌーン〜独立弁護士のやむを得ぬ嘘〜」（2011年8月13日 - 21日、赤坂RED/THEATER）
「ロミオ&ジュリエット」（2012年5月2日 - 27日、赤坂ACTシアター）
「JEWELERY HOTEL」（2012年7月14日 - 7月15日、紀伊國屋ホール） - ゲスト出演
祝女〜shukujo〜 Season 2（2015年10月28日 - 11月21日、草月ホール 他）
「エレベーターガール～ご希望の階には止まれません～」（2017年12月12日 - 17日、東京都 APOC THEATER）
丸福ボンバーズ ブースト「結婚のススメ～NO SURPRISE,NO LIFE！～」（2019年1月19日 - 22日、東京都 紀伊國屋ホール／1月25日 - 27日、大阪府 HEP HALL／1月30日 - 31日、愛知県 東文化小劇場）
7BOX「クイーンズ・スケッチ」（2020年9月16 日- 24日、CBGKシブゲキ）- ハンプティ役
劇団プレステージ第17回本公演「Have a good time?（再々演）」（2022年3月2日 - 7日、シアター・アルファ東京）
出演 > 舞台 > 劇団プレステージ

Amuse-Prestage project-unit
『ROOM』（2005年1月15日 - 16日、千本桜ホール）
「Chapter８-テキーラ、そしてサンライズ-」（2005年9月23日 - 25日、千本桜ホール）
「恋はケ・セラ・セラ」（2006年2月9日 - 12日、千本桜ホール）
「MILD SEVEN EXTRA LIGHT-おだやかな7つの余分だけど、特別な輝き-」（2006年10月5日 - 9日、千本桜ホール）
「チェリーの木の下で」（2007年3月14日 - 18日、千本桜ホール）
「チェリーの木の下で- DT-MAX08’-」（2008年）
「ブラックパールが世界を動かす」（2009年4月8日 - 12日、千本桜ホール）
「マフィアは電柱の根元に葉巻を置いたか?」（2010年3月17日 - 22日、千本桜ホール）
劇団プレステージ
「ペンシルビルWARS〜眠らぬ街のアツい日〜」（2010年10月23日 - 31日、千本桜ホール）
「サイキックフライト!〜頑張る7人のエスパーとあと2、3人〜」（2011年4月28日 - 5月8日、千本桜ホール）- 副機長 役
第3回公演「『ゼツボー荘』より愛を込めて」（2011年11月22日 - 12月6日、千本桜ホール）- アリサ 役
第4回公演「Have a good time?」（2012年8月17日 - 9月2日、千本桜ホール） - 柴田 役
劇団プレステージ内ユニット公演「んざんび君。」（プリン爆弾 of Prestage Project）（2012年12月7日 - 9日、千本桜ホール）
第5回本公演「ゴーストレイト」（2013年4月19日 - 29日、CBGKシブゲキ!!）
女戦（パンティーストッキング of Prestage Project）（2013年8月2日 - 11日、千本桜ホール）
第6回本公演「アウタースペース109」（2013年9月25日 - 10月6日、CBGKシブゲキ‼︎）- レミチョス 役
第7回本公演「ボーンヘッド・ボーンヘッダー」（2014年4月18日 - 29日、CBGKシブゲキ‼︎）- 奥沢亮介 役
第8回本公演「ブラックパールが世界を動かす（再演）」（2014年8月20日 - 31日、CBGKシブゲキ‼︎）- 三田村 役
第9回本公演「WORLD'S ENDのGIRLFRIEND」（2015年2月8日 - 22日、CBGKシブゲキ‼︎） - 中山駿 役
第10回公演「Have a good time?（再演）」（2015年8月8日 - 9日、森ノ宮ピロティホール/8月12日 - 23日、紀伊国屋サザンシアター） - 信也 役
番外公演「君のそばにいたいのに」（2016年2月12日 - 21日、CBGKシブゲキ‼）
第11回本公演「リサウンド〜響奏曲〜」（2016年9月2日 - 18日、CBGKシブゲキ!!）- 奏 役
第12回本公演「URA! URA! Booost」（2017年8月16日 - 27日、紀伊国屋サザンシアター）- 安藤ユタカ 役
第1回企画公演「あいつのチョキ」- 鈴木拓真役（2018年2月27日-3月6日、千本桜ホール）
第13回本公演「ディペンデントデイ〜7人の依存症〜」（2018年8月1日 - 12日、CBGKシブゲキ!!） - 古田美玲 役
第14回本公演「終わり to はじまり」（2018年12月12日 - 23日、CBGKシブゲキ!!） - 豊島美羽 役
出演 > イベント

Amuse presents「THE GAME〜Boy's film show〜」（2009年8月14日 - 16日）
関西コレクション 2015 AUTUMN＆WINTER（2015年9月23日、京セラドーム大阪）
「ミミーの日だから一杯おごってよ2016」（2016年3月31日、品川 J-SQUARE SHINAGAWA）
ゴジゲン 第14回公演『くれなずめ』アフタートーク（2017年10月19日、下北沢 駅前劇場） - ゲスト
ゴジゲン『ゲーム王は俺だ!!!!! ～玉の章～珠玉のゲームを君に』（2021年12月27日、阿佐ヶ谷ロフトA） - ゲスト
出演 > イベント > 劇団プレステージ

劇的に！マザー牧場で動物と劇プレに触れ合おうツアー（2012年10月6日、マザー牧場）
Amuse presents SUPER ハンサム LIVE 2012（2012年12月28日、パシフィコ横浜 国立大ホール） - ゲスト出演
劇・プレ博2013 ～初春の広報戦略～（2013年3月20日、新宿ロフトプラスワン）
Prestage Party in PONGI（2014年2月16日、アミューズ・ミュージカルシアター）
Amuse presents SUPER ハンサム LIVE 2014（2014年12月26日 - 27日、パシフィコ横浜 国立大ホール） - ゲスト出演
劇・プレ博2015 ～初夏の広報戦略～（2015年7月5日、J-SQUARE SHINAGAWA）
Prestage Party at PIT〜てんやわんやの大感謝祭〜（2015年11月3日、豊洲PIT）
Prestage Party at 赤坂プリッツ ～真夏のオールスター大感謝祭～（2017年7月16,17日、赤坂BLITZ）
劇団プレステージJAPANプレミア上映イベント（2018年10月29日、新宿ピカデリー、2018年10月30日、大阪ステーションシティシネマ）
作品

劇団プレステージ公式LINEスタンプ(2020年6月28日 - )
アートコンペティション「100人10」入選 (2022 11月)
エネルギー流束

エネルギー流束またはエネルギー束（エネルギーりゅうそく、エネルギーそく、英: energy flux）は、ある対象面を通じてエネルギーの移動があるときのその面における移動の強度である。この量は、文脈に応じて2つの異なった方法で定義される。
時間当たりのエネルギー移動量（国際単位系：W = J･s-1 ）
「エネルギー流」とも呼ばれる。
単位面積当たり単位時間当たりエネルギー移動量（国際単位系：W･m-2 = J･m-2 ･s-1 ）
ベクトル量である。
1番目の定義と区別するために「エネルギー流束密度（英: energy flux density）」と呼ばれることもある。
放射流束、熱流束、音響エネルギー束密度は、特定のエネルギー形態に対応する流束密度である。
壮年

壮年（そうねん）とは、働き盛りの時期・年齢で、とくに社会的に重責を担う時期・年齢を意味する人生、あるいは年齢の区分である。日本では具体的に生産年齢人口のうち、中盤から後半にかけての年齢層に相当する。まれに「働き盛り」とは思えないような年齢層を指し、老年、つまり高齢者の言い換え語として故意に、あるいは誤って用いることがある。逆に生産年齢人口のうち、前半から中盤にかけてを指すこともある。したがって一般には40代以上65歳未満、あるいは25歳以上40台未満まで、広くは生産年齢人口に相当するすべての世代を指す。
ユングの学説

カール・グスタフ・ユングは、人生を少年期、青年期、壮年期、老年期の4つに分けた。ユングは壮年期について内的価値に関心が向かう時期と位置づけた。
なお、その後の学説ではエリク・H・エリクソンがライフサイクルの発達段階として8つに区分し、乳児期、幼児前期、幼児後期、児童期、青年期、成人前期、成人後期、老年期を設定した。また、ダニエル・レヴィンソン（英語版）はライフサイクルを生活構造の発展として未成年期、成人前期、中年期、老年期、晩年期の5つに分けた。これらの学説では壮年期は用いられていない。
統計上の壮年期

現在は時代の推移・変化と共に、30代後半からを壮年期ということが多い。内閣府では25〜39歳を壮年期としている。市区町村では40〜64歳が比較的用いられている。
過去には、厚生労働省の提言『健康日本21』の資料では、幼年期0〜4歳、少年期5〜14歳、青年期15〜24歳、壮年期25〜44歳、中年期45〜64歳、高年期65歳以上という区分をしており、高齢期の74歳までを前期高年期、75歳以上は中後期高年期と区分していた。
壮年期のカール・グスタフ・ユング
ホテル椿山荘東京

| ホテル椿山荘東京 Hotel Chinzanso Tokyo |
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ホテル概要
正式名称:  ホテル椿山荘東京
ホテルチェーン:  フォーシーズンズホテル→藤田観光
デベロッパー:  清水建設、飛島建設、同和工営
設計:  観光企画設計社、IC Works Frank Nicolson Inc、Hirsch & Bedner
運営:  藤田観光
所有者:  藤田観光
前身:  椿山荘→フォーシーズンズホテル椿山荘東京→ホテル椿山荘東京
階数:  地下2階 - 地上14階
レストラン数:  9軒
部屋数:  267室
建築面積:  12,558 m²
延床面積:  84,067 m²
駐車場:  400台
開業:  1952年11月11日 1992年1月16日（ホテル開業）
最寄駅:  東京メトロ有楽町線江戸川橋駅徒歩約10分 山手線目白駅からバス約10分 池袋駅から無料シャトルバス約20分
最寄IC:  首都高速5号池袋線早稲田出口
所在地:  〒112-8667 東京都文京区関口二丁目10-8
位置:  北緯35度42分40秒 東経139度43分37秒﻿ / ﻿北緯35.71111度 東経139.72694度﻿ / 35.71111; 139.72694座標: 北緯35度42分40秒 東経139度43分37秒﻿ / ﻿北緯35.71111度 東経139.72694度﻿ / 35.71111; 139.72694
公式サイト:  公式サイト
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ホテル椿山荘東京（ホテルちんざんそうとうきょう、Hotel Chinzanso Tokyo）は、東京都文京区関口に所在する藤田観光が運営するラグジュアリーカテゴリーの旗艦ホテル。
外資系の「フォーシーズンズホテル椿山荘東京」として開業するが、リブランドに伴い、2013年1月1日「ホテル椿山荘東京」に名称を改めた。
第34回BCS賞受賞。
概要

藤田興業（1955年観光部門が分社され藤田観光が発足）は、1952年（昭和27年）、椿山荘に結婚式などを行う宴会場を開業する。70年代に入ると藤田観光では、椿山荘内にも宿泊施設が早晩必要であるという考えから、1978年（昭和53年）に敷地内の再開発計画に着手。1983年（昭和58年）に宴会棟が完成した後も観光企画設計社との間で、ホテル建設プランの検討が重ねられた。
そうした折、アジア進出を目論んで東京の主要ホテルを視察していたフォーシーズンズホテルのイサドア・シャープ会長が日本興業銀行（現：みずほ銀行）の池浦喜三郎会長と椿山荘で食事会を催した際、椿山荘の日本庭園を気に入り、興銀が藤田観光のメインバンクだったこともあって、二社間の交渉が始まり、両社は1988年（昭和63年）業務提携締結に至った。フォーシーズンズ側としては、東京進出にあたって地価が障害となっていた経緯があり、藤田観光側としても国際的競争力のあるホテル建設は、経営戦略上からも必要といった双方の思惑が一致し合意に達した。
両社の契約形態は、モディファイド・マネジメント・コントラクト（修正運営受託契約）と呼ばれる特殊なものだった。これは、いわばFCと運営委託の中間的な位置付けとされるもので、藤田観光が資金とスタッフを調達して日常の業務を行い、売上高に応じたロイヤルティーをフォーシーズンズに支払う。一方フォーシーズンズでは、技術援助や什器・備品調達、ホテル運営、マーケティング、従業員教育などの指導を行うだけではなく、マーケティング・宿泊・料飲の各部門に支配人クラスのスタッフを派遣して、オペレーションに関し相応の責任を持つ。つまり、藤田観光とフォーシーズンズが共同でオペレーションを行うというもので契約期間は20年だった。
1989年（平成元年）4月、藤田観光はホテル開業準備室を設置して、4月4日に地鎮祭を行い、ホテル棟の建設を開始。1992年（平成4年）1月16日、総工費約340億円を投じた「フォーシーズンズホテル椿山荘東京（FSH椿山荘)」は開業した。地上13階地下2階、客室数283室、総宿泊数600人のホテル棟は（開業時）、椿山荘の緑の庭園によく映えるよう、豪華な中にもシックで落ち着いた雰囲気を醸し出す外観をまとい、内装もヨーロピアンでクラシカルなデザインを基調に、細部まで贅を凝らした設計・施工が施された。当初は「苦戦している」とも声も聞かれたが、その後の営業努力が功を奏して、1997年（平成9年）には客室稼働率が70%を超えるところまで業績を伸ばし、1999年（平成11年）には『インスティテューショナル・インベスター』の世界ホテルランキングで日本トップの座を獲得。同年には『コンデナスト・トラベラー』でも日本の第1位にランクされた。
概要 > ホテル椿山荘東京に

開業から20年が経過し、また、数多くの外資系ラグジュアリーホテルが台頭し、顧客のニーズが多様化している状況を踏まえ、藤田観光ではより「和」のおもてなしを前面に打ち出すことで競合ホテルとの差別化を図るため、FSH椿山荘のブランドに区切りをつけるとともに、フォーシーズンズ・ホテルズ&リゾーツとの業務提携契約を2012年（平成24年）12月31日をもって終了。翌2013年（平成25年）1月1日、これまでのFSH椿山荘と総合宴会施設である椿山荘を統合し、「世界をもてなす、日本がある。」のコンセプトのもと、名称を「ホテル椿山荘東京」に変更した。一体後はホテル棟とバンケット棟の建物と約2万坪の林泉回遊式庭園という構成となり、英国『2014 MICE REPORT』にて日本のベストホテルに選ばれ、『ミシュランガイド東京2015』でも最高ランクの「5レッドパビリオン」の評価を得た。また2016年（平成28年）3月までの3ヵ年計画で約70億円を投じ、全客室の改装などを行った。
設備

イタリア料理「イル・テアトロ」
日本料理「みゆき」
石焼料理「木春堂」
ロビーラウンジ「ル・ジャルダン」
メインバー「ル・マーキー」
カジュアルダイニング「ザ・ビストロ」
スパ・トリートメント「悠, YU THE SPA」
庭園
など
設備 > オリジナルカクテル

メインバー、ロビーラウンジなどで提供しているオリジナルカクテル。
超人キンタマン

『超人キンタマン』（ちょうじんキンタマン）は、立石佳太による日本のギャグ漫画作品。本項では、その他の派生作品についても記述する。
概要

ハイテンションなノリのパロディと下ネタギャグが好評を博し、当時の小学生男子に人気があった。
『月刊コロコロコミック』（小学館）1981年4月号の特別読み切り、『別冊コロコロコミック』2号（同年7月）からの連載を経て、『月コロ』の同年11月号から連載が始まり、1987年12月号まで続く長期連載作品となった。
ウルトラマンを意識した作品であるにもかかわらず、立石はウルトラマンの製作側である円谷プロの満田かずほから「他の人がウルトラマンの下ネタを描くのは許せないけど、君が描くのなら構わない」とお墨付きをもらったという。
派生作品

他にも本作から派生した、以下のような単発の関連作品が存在する。
登場人物 > その他

この他に「雲黒斎」「ウンコ・ヒットラー」「ラーメン超人・超人メン」など、1回きり、多くても2、3回程度しか登場していない超人はまだまだいる。
単行本

いずれもてんとう虫コミックス刊。
2009年にはコミックパークの小学館オンデマンドコミックスから復刊されたが、コミックパークは2022年9月20日に閉鎖。
超人キンタマン
1982年7月初版 ISBN 4-09-140531-2
1982年12月初版 ISBN 4-09-140532-0
1983年3月初版 ISBN 4-09-140533-9
1983年6月初版 ISBN 4-09-140534-7
1984年1月初版 ISBN 4-09-140535-5
1984年10月初版 ISBN 4-09-140536-3
1985年9月初版 ISBN 4-09-140537-1
1986年10月初版 ISBN 4-09-140538-X
1987年8月初版 ISBN 4-09-140539-8
1988年2月初版 ISBN 4-09-140540-1
ザ・超人マン
1983年12月発売 ISBN 4-09-1406912
1984年6月発売 ISBN 4-09-1406920
涙をこえて

「涙をこえて」（なみだをこえて）は、かぜ耕士が作詞、中村八大が作曲した楽曲。1969年11月5日にシング・アウトのメジャー・デビュー・シングルとして発売された。「怪獣のバラード」と並んでNHK総合テレビジョンの音楽番組『ステージ101』のオリジナルソングの代表曲でもある。
解説

1961年4月から1966年4月までNHK総合テレビジョンで放送されたバラエティ番組『夢であいましょう』に数々のヒット曲を提供した作曲家の中村八大は、『夢であいましょう』の演出を手がけたNHKのディレクター末盛憲彦が新たに担当することになった新しい音楽番組『ステージ101』の音楽監督に就任した。末森はアメリカのテレビ番組で観た「ヤング・アメリカンズ」に感銘を受け、ステージ101を彼らのような大人数の若者のグループが歌い踊るショー形式の番組にしたいと考えた。そして、1970年の放送開始に先立ち、1969年の春にレギュラー出演者のオーディションを開始し、既にレコード・デビューしていたグループや歌手、デビュー前の新人などからなるヤング101を結成し、同年6月から番組が始まるまでの約6か月間、中村やNHKが招聘した講師陣による厳しいレッスンを施した。
ヤング101のオーディションの合格者の第一号だったシング・アウトは、レッスンの合間を縫って、同年7月25日にヤマハ音楽振興会が開催した音楽コンクール『第1回合歓ポピュラーフェスティバル'69』に出演し、中村が放送作家のかぜ耕士と共作した本曲を披露した。その結果、本曲は伊東ゆかりの「青空のゆくえ」と共に作曲グランプリを受賞した。同年11月5日、本曲を収録したデビュー・シングル（日本ビクター=RCAレーベル）が発売され、シング・アウト最大のヒットとなり21万枚を売り上げた。本曲はフジテレビの歌番組『フジテレビ今週のヒット速報』の東海地区ランキングで8週にわたりランクインしたが、同番組のリハーサルの時間帯がヤング101のレッスンのスケジュールと被っていたことと、NHKが「他局の歌番組にシング・アウトを出演させない」という方針を決定したため、彼らは同番組には一度も出場できなかった。
末森らは、『夢であいましょう』と同様にステージ101でも番組オリジナルソングを披露したいと考えていた。シング・アウトはヤング101のメンバーとして、1970年1月10日の第一回放送から本曲をステージ101のオリジナルソングとして披露した。彼らが志向性の違いから1971年4月3日にヤング101を卒業した後も、本曲は番組で歌い続けられてステージ101の代表曲の一つとなった。1974年3月31日の最終回では、ヤング101が本曲を歌い終わるとともに、番組に幕が下ろされた。そのシーンはNHKアーカイブス施設で視聴できる。その後も、ヤング101の元メンバー達によって様々な機会で披露された。
現在では小中学校で合唱曲として歌われており、卒業式に歌われることもある。2005年にNHKが実施した「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」で紅組74位にランクインされた。
2006年に教育芸術社の中学1年生向け音楽教科書に掲載された。
2013年のNHK『第45回思い出のメロディー』では、エンディングでほぼ全ての出演者が合唱した。
フジテレビのバラエティ番組『めちゃ×2イケてるッ!』において、「めちゃイケ新メンバー全国4大都市オーディション」が行われた2010年秋前後より、番組内のBGMとして多用されている。その流れから、2011年7月24日にフジテレビ系列にて放送された、「めちゃ―」をベースにした長時間特別番組『FNS27時間テレビ めちゃ×2デジッてるッ! 笑顔になれなきゃテレビじゃないじゃ〜ん!!』のエンディング直前において、主要出演者が合唱した。この年の27時間テレビは東日本大震災からの復興も主要なテーマの一つであった。
収録曲

全作詞：かぜ耕士、作編曲：中村八大
涙をこえて
朝日の中でさようなら
カバー

ザ・ワイルドワンズ
2001年発売の11枚組CD-BOX『ザ・ワイルド・ワンズ CD BOX ～Anniversary of Record Debut 1966』に収録。
ヤング101
1971年4月5日発売のLP『ステージ101』（EXPRESS ETP-8069）収録。
トリプルピアノ
田中星児
1983年発売のシングル『ジャスト・ハッピー・デイ』B面曲。
美歌
2012年発売のシングル「Tears ～な・み・だ～」に収録。
ソアーヴェ (ワイン)

ソアーヴェ・クラッシコ DOCのワイン
レチョート・ディ・ソアーヴェ DOCGのワイン
ソアーヴェ (Soave, イタリア語: [soˈaːve]) はイタリア北東部ヴェネト州の辛口白ワインであり、主にヴェローナ近郊の地域で生産されている。ソアーヴェのワイン生産地域には、ソアーヴェという名称の統制原産地呼称 (D.O.C.) 認定区域と、2001年に設けられたソアーヴェ・スペリオーレ (Soave Superiore) という保証付き統制原産地呼称 (D.O.C.G.) 認定区域が併存しており、さらに両区域とも、通常表示のワインと、生産地域の中核部にあたるソアーヴェおよびモンテフォルテ・ダルポーネで作られたクラッシコ (Classico) 表示のワインとに分けられる。
ソアーヴェのワイン生産地域全体において主要品種となっているのはガルガーネガであるが、トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェ（ヴェルディッキオの別名）やシャルドネも、比率はさまざまだが使用を認められている。ソアーヴェのワインはほとんどが辛口のスティル（非発泡）ワインであるものの、ソアーヴェ DOCではスプマンテ（発泡）タイプも認められているほか、1998年には丘陵地のブドウから作られるパッシート方式のレチョート (Recioto) が独自のD.O.C.G.認定を受けている。
歴史 > 古代・中世

ソアーヴェワイン保護協会の説明によると、古代ローマのポストゥミア街道沿いにあるこの地域では、紀元2世紀にはレティコ (Retico)と呼ばれるワインが作られており、ウェルギリウスやスエトニウスが称賛していたほか、アウグストゥス帝も好んでいたという。
東ゴート王国のテオドリックの臣下、カッシオドルスは日記でヴェローナにおけるワイン作りの評判について触れており、ソアーヴェのことを「厳選されたブドウから作られる白ワインで、白百合から作られたかのような美しい白さをしている」と評している。
「ソアーヴェ (Soave) 」という名称はヴェローナに逗留していたダンテ・アリギエーリの記述に由来するという言い伝えがあるが、ランゴバルド王国のアルボイーノ王の時代にこの一帯に居住していたスエビ族の呼び名「スヴェーヴィ (Svevi) 」に由来する、という説が有力である。ローマ教皇エウゲニウス3世が1145年に出した勅書には、「スエビ族の地」を意味する「スアウィウム (Suavium) 」という言葉が使われており、中世イタリアではスエビ族のことをSoaviと綴っていた。
歴史 > 近代・現代

初めて公式にソアーヴェのブドウ畑の地図および目録が作成されたのは1816年のことだった。19世紀末までには、ソアーヴェに使用するブドウ品種をガルガーネガとトレッビアーノ（・ディ・ソアーヴェ）とする先例が確立していたことが、1900年出版の書物から確認できる。また、ソアーヴェで最初の協同組合が設立されたのも1898年のことであり、現在まで続く生産・流通体制の基礎が世紀転換期に築かれた。
20世紀初めにはフィロキセラ禍によってブドウ樹のほとんどが失われたが、再植栽が行なわれ、1924年にはソアーヴェの生産者たちによるワイン保護協会が設立された。そして初代会長ペラッツァンはコネリアーノのブドウ栽培・ワイン醸造研究所の協力を得て、地域内のブドウ畑の科学的調査を始めた。1927年には、ソアーヴェおよびモンテフォルテ・ダルポーネの概ね丘陵地の畑で構成される、現在のクラッシコの地区が良質なソアーヴェのワインの生産区域として初めて画定され、1931年の勅令によって上質な「イタリア固有のワイン (Vino Tipico) 」を生産する力のある地区としてソアーヴェとキャンティが認定された。この文書では生産区域の境界線が定められたのだが、ソアーヴェの場合、その境界線は現行の規定におけるソアーヴェ・クラッシコの境界線と一致している。
20世紀の半ば、ソアーヴェのワインは第二次世界大戦後の米国におけるイタリアワインブームを受けて最盛期を迎えた。旧来の（クラッシコ地区にあたる）1,700ヘクタールに限定された生産地域だけでは急増する需要に応えきれず、ソアーヴェのワイン生産は13のコムーネにまたがる7,000ヘクタールの地域にまで拡大していった。1968年に制定されたソアーヴェ DOCの生産区域は、この拡大された生産区域の境界線を反映している。ボッラなどの大手生産者によるマーケティングもあって、1970年代には米国内最高売り上げのイタリア産D.O.C.認定ワインとしてキャンティすらも抜いた。20世紀末には、ソアーヴェはピノ・グリージョや新たに流入した南イタリア産のワインに凌駕されることとなった。
2001年にソアーヴェ・スペリオーレ DOCGが別個に設けられ、2002年のヴィンテージから適用されたが、新規定の該当区域は、元々のクラッシコの地区に含まれていた場所もあれば含まれていなかった場所もあるという、ワイン専門家のオズ・クラークに言わせれば不明確で「複雑怪奇」なものだった。新規定における境界線と、D.O.C.G.昇格によって追加されたブドウ樹の仕立てなどの栽培に関する必要条件は、ソアーヴェのブドウ栽培家たちからの厳しい非難を招き、早くも2003年にはD.O.C./D.O.C.G.の認可を自ら返上してI.G.T.表示のワインを生産する者も現われだした。
品質志向の生産者のあいだでは、ラベルにおいて独自の区画（クリュ）表示が非公式に行なわれてきたが、生産者団体の18年にわたるゾーニングの訴えを受けて、2019年、クリュにあたる33の追加地理的単位 (U.G.A.) がイタリア政府によって公式に認定された。
ワイン生産地域

ソアーヴェの生産区域は、ヴェローナ県東部の丘陵地（セレニッシマ高速道のヴェローナ–ヴェネツィア間にある東西約7km分の区間の北側）に位置する。この区域には、ソアーヴェ、モンテフォルテ・ダルポーネ、サン・マルティーノ・ブオン・アルベルゴ、ラヴァーニョ、メッツァーネ・ディ・ソット、カルディエーロ、コロニョーラ・アイ・コッリ、イッラージ、カッツァーノ・ディ・トラミーニャ、ロンカー、モンテッキーア・ディ・クロザーラ、サン・ジョヴァンニ・イラリオーネの各コムーネの全体もしくは一部が含まれている。
ワイン生産地域としてのソアーヴェ一帯は、秋にポー川流域から流れてくる浅霧の影響を受けるせいで、かび病などの病害をブドウにもたらすことがある。ソアーヴェの主要品種となるガルガーネガ種は、晩熟の品種で果皮が厚く、トレッビアーノ・トスカーノのような果皮の薄い品種よりも浅霧に耐性がある。
ワイン生産地域 > ソアーヴェ・クラッシコ

クラッシコにあたる区域が最初に定められたのは1927年のことであり、ヴェネト州政府が当初指定したのはソアーヴェ内の丘陵地にあるブドウ畑であった。現在、ソアーヴェ DOCおよびソアーヴェ・スペリオーレ DOCGのワインで、「クラッシコ」の指定を受けられるのは、ヴェローナ県で最古の本来の「ソアーヴェ」地区にあたる、ソアーヴェおよびモンテフォルテ・ダルポーネの両コムーネにおける丘陵地の畑で収穫されたブドウのワインのみである。
この地域でブドウ畑になっている場所の土壌は、沖積土からなる平野部に比べてはるかに痩せている。ソアーヴェのコムーネ付近、クラッシコ地区の西側の土壌は、石灰質を多く含み、午後の日射から受けた熱を保つため、東側のソアーヴェ・クラッシコよりもボリューム感と果実味の強いワインが生まれる要因となっている。東側のモンテフォルテ・ダルポーネ付近の土壌は、風化分解した火山岩で出来ているため、西側のソアーヴェ・クラッシコよりも鋼のような印象の強いワインを生み出す傾向がある。
ワイン生産地域 > ソアーヴェ・スペリオーレ

大量生産の安物というイメージを払拭するため、また輸出市場における1990年代からのピノ・グリージョ（ピノ・グリ）のワインの台頭に対抗するため、品質重視のワイン規格を設ける目的で、ソアーヴェワイン保護協会は1998年から2001年にかけて、栽培地域の土壌・標高・日照などを調査し、51の区画に分類した。この調査結果に基づき、イタリア政府は従来のクラッシコの区域だけでなく、それ以外の散在する丘陵地の区域（コッリ・スカリージェリ）も含んだソアーヴェ・スペリオーレ DOCGの区域を画定した。
ワイン生産地域 > クリュ (U.G.A.)

2019年6月にイタリアの農業政策省は、単一畑産ブドウで作られたワインのラベル表示として、33のいわばクリュにあたる追加地理的単位 (ウニタ・ジェオグラフィカ・アジュンティーヴァ、伊: Unità Geografica Aggiuntiva (U.G.A.) ) を公式に認定した。クリュの適用範囲は、クラッシコ地区のほぼ全てと、ソアーヴェ・スペリオーレ DOCGの区域の一部であり、ソアーヴェのブドウ畑総面積の約38%にあたる。画定の基準としては、ワインの特徴、歴史的な地名区分、テロワールを総合的に考慮した結果とされる。クリュ表示によって各ワインの特徴が分かりやすくなり、販売促進の助けになる一方、クリュ表示を行なう生産者にはワインの全生産過程のトレーサビリティが課せられる。各クリュの名称は以下の通り –– カステルチェリーノ (Castelcerino) 、コロンバーラ (Colombara) 、フロスカ (Froscà) 、フィッタ (Fittà) 、フォスカリーノ (Foscarino) 、ヴォルパーレ (Volpare) 、トレメナルト (Tremenalto) 、カルボナーレ (Carbonare) 、テント (Tent) 、コルテ・ドゥルロ (Corte Durlo) 、ルガーテ (Rugate) 、クローチェ (Croce) 、コスタルンガ (Costalunga) 、コステ (Coste) 、ゾッペガ (Zoppega) 、メニーニ (Menini) 、モンテ・グランデ (Monte Grande) 、カ・デル・ヴェント (Ca 'del Vento) 、カステッラーロ (Castellaro) 、プレッソーニ (Pressoni) 、ブロイア (Broia) 、ブロニョリゴ (Brognoligo) 、コスタルタ (Costalta) 、パラディーゾ (Paradiso) 、コステッジョーラ (Costeggiola) 、カザルサ (Casarsa) 、モンテ・ディ・コロニョーラ (Monte di Colognola) 、カンパニョーラ (Campagnola) 、ピーニョ (Pigno) 、ドゥエッロ (Duello) 、センジャルタ (Sengialta) 、ポンサラ (Ponsarà) 、ロンカ＝モンテ・カルヴァリーナ (Roncà-Monte Calvarina)
D.O.C.およびD.O.C.G.の規定

| ソアーヴェ DOC |
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DOC:  Soave
制定年月日:  1968年8月21日
ガッゼッタ・ウッフィチャーレ番号:  G.U. 269 - 22.10.1968
最大収量（ブドウ/ha）:  15.0t (Cl, CS, Sp: 14.0t)
歩留まり率:  70%
ブドウの自然アルコール度数:  9.5% (Cl, CS: 10.0%)
ワインの最低アルコール度数:  10.5% (Cl, CS, Sp: 11.0%)
最低乾燥エキス分:  15.0g/l (Cl, CS: 16.0g/l; Sp: 15.0g/l)
醸造用に認められたブドウ品種
 ガルガーネガ: 70%以上  トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェおよびシャルドネ: 単独もしくは合わせて30%以下  その他のアロマティックでない地元産認定白ブドウ品種: 5%以下
出典：Ministero delle politiche agricole
D.O.C.およびD.O.C.G.の規定 > ソアーヴェ DOC

ソアーヴェ DOC (Soave DOC) のワインは白ワインのみで、使用するブドウの70%以上はガルガーネガでなくてはならない。ブレンドの最大30%まではトレッビアーノ・ディ・ソアーヴェ（ヴェルディッキオやノストラーノなどの別名でも知られる）とシャルドネを単独もしくは合わせて使用することが認められている。また、その他のアロマティックでない地元産白ブドウ品種は5%まで使用できる。トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェは、一般にトレッビアーノと呼ばれているトレッビアーノ・トスカーノ（コニャックの生産に使用され、ユニ・ブランの名でも知られる）とは別の品種である。2002年9月のD.O.C.規定の変更により、より高品質のブドウに重点が置かれるようになり、かつてブレンドの最大15%まで使用することが認められていたトレッビアーノ・トスカーノは規定から外された。また、かつて最大30%の枠に含まれていたピノ・ビアンコ（ピノ・ブラン）は、2010年11月の規定変更により枠から外された。D.O.C.認定ワインに使用するブドウの収量は1ヘクタールあたり15トン以下に制限され、ワインの最低アルコール度数は10.5%と定められている。ただし収量の上限値は高品質のワインを作るには依然として高すぎるため、ワインの質にこだわるトップクラスの生産者は自主的により厳しい収量制限を実践している。
クラッシコ地区で生産されたワインはソアーヴェ・クラッシコ DOCの呼称を、クラッシコ地区以外のスペリオーレ該当地区（後述）で生産されたワインはソアーヴェ・コッリ・スカリージェリ DOCの呼称を使用することができるが、通常のソアーヴェ DOCよりも基準は厳しくなり、最大収量は1ヘクタールあたり14トン、最低アルコール度数は11%、そして3カ月以上の熟成（収穫年の翌年2月1日解禁）が要求される。なお、「リゼルヴァ」などの付加価値的なラベル表記はD.O.C.の規定で禁止されている。
| ソアーヴェ・スペリオーレ DOCG |
| --- | --- |
DOCG:  Soave Superiore
制定年月日:  2001年10月29日
ガッゼッタ・ウッフィチャーレ番号:  G.U. 265 - 14.11.2001
最大収量（ブドウ/ha）:  10.0t
歩留まり率:  70%
ブドウの自然アルコール度数:  11.0%
ワインの最低アルコール度数:  12.0% (リゼルヴァ: 12.5%)
最低乾燥エキス分:  19.0g/l
醸造用に認められたブドウ品種
 ガルガーネガ: 70%以上  トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェおよびシャルドネ: 単独もしくは合わせて30%以下  その他のアロマティックでない地元産認定白ブドウ品種: 5%以下
出典：Ministero delle politiche agricole
ソアーヴェ DOCには発泡タイプのスプマンテの規格も存在する。ブドウ品種の使用比率、最大収量、最低アルコール度数の規定はソアーヴェ・クラッシコのものと変わらない。
D.O.C.およびD.O.C.G.の規定 > ソアーヴェ・スペリオーレ DOCG

現行のソアーヴェ・スペリオーレ DOCG (Soave Superiore DOCG) の規定では、使用するブドウのうちガルガーネガの比率は70%以上でなくてはならず、トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェおよびシャルドネは単独もしくは合わせて残りの最大30%分に使用することができる。また、その他のアロマティックでない地元産白ブドウ品種は合計で最大5%まで使用が認められている。ブドウの最大収量は1ヘクタールあたり10トンに制限され、ワインの最低アルコール度数は12%と定められている。また、出荷までに5カ月以上の熟成期間を要する（収穫年の翌年4月1日解禁）。
ソアーヴェ・スペリオーレ DOCGのワインはほとんどがクラッシコ地区内で生産されているものの、クラッシコ地区以外の丘陵地にあるブドウ畑も同D.O.C.G.には含まれており、後者にはソアーヴェ・コッリ・スカリージェリ DOCGの呼称が用いられる。この呼称は、13世紀から14世紀にかけてヴェローナの一帯を治めていたスカーラ家（イタリア語版）（通称スカリージェリ (伊: Scaligeri) ）にちなんで名付けられた。どちらの場合もD.O.C.G.の規定で定められた条件（前述）は同一である。
ソアーヴェ DOCとは異なり、ソアーヴェ・スペリオーレ DOCGにはリゼルヴァの規格が存在する。リゼルヴァの場合、最大収量は1ヘクタールあたり10トン、ワインの最低アルコール度数は12.5%である。また、出荷までに12カ月以上の熟成期間を要する（収穫年の翌年11月1日解禁）。
| レチョート・ディ・ソアーヴェ DOCG |
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DOCG:  Recioto di Soave
制定年月日:  1998年5月7日
ガッゼッタ・ウッフィチャーレ番号:  G.U. 111 - 14.05.1998
最大収量（ブドウ/ha）:  9.0t
歩留まり率:  40% (Sp: 42%)
ブドウの自然アルコール度数:  14.0%
ワインの最低アルコール度数:  12.0% (Sp: 11.5%)
最低乾燥エキス分:  27.0g/l (Sp: 24.0g/l)
醸造用に認められたブドウ品種
 ガルガーネガ: 70%以上  トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェ: 30%以下  その他の地元産認定白ブドウ品種: 5%以下
出典：Ministero delle politiche agricole
2001年10月に農林政策省が出した政令により、新規植栽のブドウ樹は1ヘクタールあたり4,000本に制限され、ヴェローナの伝統的な仕立て法であるペルゴラ（L字の支柱に沿わせるように仕立てる）を採用をするよう求められた。
D.O.C.およびD.O.C.G.の規定 > レチョート・ディ・ソアーヴェ DOCG

パッシート方式の甘口ワインの規格であるレチョート・ディ・ソアーヴェ DOCG (Recioto di Soave DOCG) は、ソアーヴェ DOCの下位区分であったが、1998年にD.O.C.G.として独立した。区域の範囲はソアーヴェ・スペリオーレ DOCGと同一である。レチョートの語源にかんしては、農民が陰干しのブドウを耳たぶの固さになるまで乾燥させたことから、耳たぶを意味するイタリア語のレチョートと呼ばれるようになったという説がある。現行の規定では、使用するブドウのうちガルガーネガは70%以上でなくてはならず、トレッビアーノ・ディ・ソアーヴェは残りの最大30%分に使用することができる。また、その他の地元産白ブドウ品種は合計で最大5%まで使用が認められている。ブドウの収量を1ヘクタールあたり9トン以下に制限し、完熟したブドウを風通しのよい部屋で乾燥させ、翌年の1月ごろに発酵させる。さらに出荷までには10カ月以上熟成させなければならない（収穫年の翌年9月1日解禁）。そのため収穫したブドウの総重量に対する完成品のワインの総重量の割合（歩留まり率）は、通常のワインの場合よりも低い40%以下になる。また、最低アルコール度数は通常のワインよりも高い14%（実質は12%）となっている。
このD.O.C.G.には発泡タイプのスプマンテの規格も存在する。非発泡タイプのレチョートと異なるのは、歩留まり率が42%以下、最低アルコール度数が（実質）11.5%となっている点である。