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コンチネンタル・レスリング・アソシエーション
歴史 > 分裂

「メンフィス地区」と称されるプロレスのテリトリーとしては1940年代に創設された。テネシー州メンフィスおよびナッシュビルを中心に、周辺の中小都市で数名のプロモーターが興行を行なった。ジャッキー・ファーゴをエースに擁した「NWAミッドアメリカ」のテリトリーは、その初期にはタッグマッチの宝庫で、メインイベントのほとんどすべてがタッグマッチであった。1960年代にはアメリカ武者修行時代のカンジ・イノキことアントニオ猪木がヒロ・マツダ、プロフェッサー・イトーこと上田馬之助がトージョー・ヤマモトと組んで、それぞれ同地区認定のNWA世界タッグ王座を獲得している。星野勘太郎&山本小鉄のヤマハ・ブラザーズや大熊元司&グレート小鹿の極道コンビ（ライジング・サンズ）も、アメリカ修行時代はテネシーで活躍していた。
1970年代半ばにジェリー・ローラーが "キング" としてその名を高めると同時に、タッグマッチからシングルマッチ中心へと移行し始めた。NWA傘下のテリトリーとして、同地区にはハーリー・レイス、テリー・ファンク、ジャック・ブリスコ、ダスティ・ローデスといった一連のNWAのスターが登場し、ジェリー・ローラーと対戦した。ローラーはホームでありながらもヒールとして彼らを迎え撃ち、"キング" が繰り出す汚い反則攻撃に地元の観客はボルテージを上げた。
1970年代後半、このテリトリーは、NWAミッドアメリカのプロモーターだったニック・グラスと、その番頭格だったジェリー・ジャレットの二派に分裂した。ニックは金払いの悪いことで知られただけでなく、息子のジョージ・グラスを勝たせるブックを連発したため、団体の多くのレスラーたちは不満を募らせた。AWAの総帥バーン・ガニアの息子グレッグ・ガニアとは異なり、ニックの息子の実力は大したものではなかった。こうした問題もあって最終的にジェリー・ジャレットはグラス派と袂を分かち、1977年にジェリー・ローラーと共に新団体「コンチネンタル・レスリング・アソシエーション」（略称CWA）を設立。その3年後にはグラスのテリトリーは消滅し、CWAに吸収された。
歴史 > 黄金期

1978年、CWAはAWAとの提携を開始。これにより、グラス派から受け継いだNWA認定のミッドアメリカ版南部王座はAWAの認定タイトルとなった。また、CWAはメンフィスのミッドサウス・コロシアムで毎週月曜に興行を行なった。これらの興行は同様にルイビルとナッシュビルでも毎週土曜に行なわれた。三都市での三つの興行のほか、テネシー、ケンタッキー、アーカンソー、ミズーリ、アラバマ北部でも追加の興行を行なった。
1980年代に入ると、フェイスターンしたジェリー・ローラーと、ヒール時代の彼のマネージャーだったジミー・ハートの抗争で観客を沸かせた。ジミー・ハートは「ファースト・ファミリー」というユニットを組んでローラーと対立した。このユニットには、ハルカマニア以前のハルク・ホーガンや、ビル・アーウィン、アイアン・シーク、ケン・パテラ、ジェシー・ベンチュラ、バグジー・マグロー、ケビン・サリバン、ポール・エラリング、キングコング・バンディなど、数えきれないほどの選手が歴代のメンバーとなった。この抗争は、ハートがWWFと契約してテリトリーを去る時まで続いた。
1981年にはジェリー・ローラーとテリー・ファンクがミッドサウス・コロシアムにて、観客を入れないエンプティ・アリーナ・マッチを行なった。ローラーは1970年代後半から1990年代前半にかけて、ダッチ・マンテル、ロバート・フラー、モンゴリアン・ストンパー、ブルーザー・ブロディ、ジミー・バリアント、オースチン・アイドル、ロッキー・ジョンソン、トミー・リッチ、エディ・ギルバート、ランディ・サベージ、リック・ルードなどのレスラーたちと、パートナーになったり抗争したりした。なかでもビル・ダンディーとの抗争は最もよく知られている。小柄ながらもビル・ダンディーのカリスマ性は、今でも往時のメンフィス地区を知る者の間では語り草となっている。
歴史 > アンディ・カウフマンとの抗争

CWAを全国的に知らしめたのは、コメディアンのアンディ・カウフマンとジェリー・ローラーの抗争であった。1980年代前半、アンディ・カウフマンは彼自身のショーにおいて、女性が自分と勝負して勝利したら1000ドルを与えるという形式のレスリングを行なっていた。彼はこれら自分のやっている試合は「本物」であり、プロレスは「本物」ではないと主張していた。
カウフマンはミッドサウス・コロシアムの興行にもやってきて、アンダーカードで女性とのレスリングを行ない、負けたら結婚するとまで宣言した。この行為に腹を立てたジェリー・ローラーとの抗争アングルは、地元のファンの大きなヒートを買うことができた。カウフマンはことあるごとに「ハリウッド出身」であることを強調した。ローラーは最終的に彼と対戦し、メンフィス地区で「禁止」されていた危険な技であるパイルドライバーを、一度ならず二度も与えた。カウフマンは首を負傷し、担架で運ばれた。一部の新聞には「コメディアンのカウフマンがプロレスで首を負傷した」という記事を掲載し、これが全国的に知れるところとなった。
1982年7月27日、カウフマンとローラーは、全国放送のデイヴィッド・レターマンの番組『レイト・ナイト・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』にゲスト出演した。カウフマンは5ヶ月前の試合からまだ傷が癒えていないことを示す首の包帯を付けていた。二人が口論になると、ローラーは起ち上がってカウフマンに平手打ちをして、カウフマンは椅子から転げ落ちた。カウフマンはローラーにコーヒーを投げつけ、罵詈雑言を浴びせてスタジオから去った。このローラーとカウフマンのやり取りで、NBCネットワークの幹部は慌てて、二人の抗争は本物だったと信じるに足りた。カウフマンとローラーのこの有名な抗争と試合はのちにワークで、二人は本当は友人であることが分かった。この真実は、カウフマンの死後10年以上たった1995年、NBCのドキュメンタリー『A Comedy Salute to Andy Kaufman』がエミー賞にノミネートされる時まで伏せられた。2002年のローラーの自伝によると、レターマンの番組での暴発は、コメディアンであるカウフマン自身のアイデアであった。
カウフマンとの抗争は1983年前半には終了し、その後ローラーは再びジミー・ハートと彼のファースト・ファミリーとの抗争に焦点を当てた。
歴史 > 終焉期

1986年、ジェリー・ジャレットはNWAから脱退し、すべてのタイトルからNWAの文字を抹消。AWA世界ヘビー級王座のみを唯一の承認世界タイトルとした。また、1987年後半よりCWAの団体名を「チャンピオンシップ・レスリング・アソシエーション」と変更、これに伴い、CWAの全シングル王座（AWAサザン、CWA/AWAインター、NWAミッドアメリカ）は「CWAヘビー級王座」として統一された。
1988年、WWFの全米侵攻に対抗するために、AWAとCWAの併合の計画が立案された。同年5月9日、ジェリー・ローラーはメンフィスにて当時のAWA王者カート・ヘニングを破り、AWA世界ヘビー級王座を獲得。この年にはAWAとCWAの併合の話は、テキサスのWCCW（ワールド・クラス・チャンピオンシップ・レスリング）も含みながら拡大し、その王座統一戦がAWAの最初の（そして最後の）PPV興行『SuperClash III』で行なわれた。ローラーはケリー・フォン・エリックを下し、AWA、CWA、WCCWの「統一世界王者」となった。しかしこの興行の後、AWAとの関係は断絶し、ローラーのAWA世界タイトルは剥奪された。
AWAとの合併に失敗した後、ジェリー・ジャレットはフォン・エリック一家からWCCWを買収し、二つの団体を統一して1989年にUSWA（ユナイテッド・ステーツ・レスリング・アソシエーション）を創設。こうしてCWAの時代は終わった。
タイトル

NWAテネシー・ヘビー級王座
NWAテネシー・タッグ王座
2003年アジア柔道選手権大会

2003年アジア柔道選手権大会は2003年10月31日から11月1日の2日間にわたって、韓国の済州島で開催された。
大会結果 > 男子

| 階級 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 60kg以下級 |  ハシュバータル・ツァガンバータル |  サンジャル・ゾキロフ |  江種辰明  アクラム・シャー |
| 66kg以下級 |  鄭富競 |  ガントゥムル・ダシュダワ |  エルラン・スリャムバエフ  ユセフ・カリミアン |
| 73kg以下級 |  李元熹 |  金丸雄介 |  ダムディン・スルドバヤル  ショキール・ムミノフ |
| 81kg以下級 |  ダムディスレン・ニャムフー |  クウォン・ヨンウ |  小野卓志  レザ・チャーハンダグ |
| 90kg以下級 |  矢嵜雄大 |  チェ・スンホ |  ビャチェスラフ・ペレテイコ  ツェンドアユシュ・オチルバト |
| 100kg以下級 |  アスハト・ジトケエフ |  蔣盛晧 |  庄司武男  バトジャルガル・オドフー |
| 100kg超級 |  アブドゥロ・タングリエフ |  上口孝太 |  エルドス・イフサンガリエフ  キム・スンバム |
| 無差別 |  森大助 |  チェ・ヨンファン |  マフムード・ミラン  エルドス・イフサンガリエフ |
大会結果 > 女子

| 階級 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 48kg以下級 |  金英蘭 |  北田佳世 |  ジヌラ・ジュラエワ    高峰 |
| 52kg以下級 |  金京玉 |  佐藤愛子 |  アニタ・チャヌ  李営 |
| 57kg以下級 |  日下部基栄 |  ヒシグバット・エルデネットオド |  ヤン・シェンツ   チョン・ヘミ |
| 63kg以下級 |  上野順恵 |  李馥熙 |  王沁芳  タン・ファタン |
| 70kg以下級 |  貝山仁美 |  裵恩惠 |  劉書韻  ワン・ジュアン |
| 78kg以下級 |  松崎みずほ |  バルバラ・マシャギナ |  ドルジゴトフ・ツェレンハンド  李昭娟 |
| 78kg超級 |  劉歓縁 |  崔淑伊 |  徳田美由樹  エルデネオチル・ドルゴルマー |
| 無差別 |  賈雪英 |  江口啓 |  李暁虹  エルデネオチル・ドルゴルマー |
大会結果 > 各国メダル数

| 順 | 国・地域 | 金 | 銀 | 銅 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  日本 | 6 | 5 | 4 | 15 |
| 2 |  韓国 | 4 | 7 | 3 | 14 |
| 3 |  モンゴル | 2 | 2 | 6 | 10 |
| 4 |  中国 | 2 | 0 | 4 | 6 |
| 5 |  カザフスタン | 1 | 1 | 3 | 5 |
| 5 |  ウズベキスタン | 1 | 1 | 3 | 5 |
| 7 |  チャイニーズタイペイ | 0 | 0 | 4 | 4 |
| 8 |  イラン | 0 | 0 | 3 | 3 |
| 9 |  インド | 0 | 0 | 2 | 2 |
| Total | Total | 16 | 16 | 32 | 64 |
外部サイト

Asian Championships Jeju
| 表 話  歴アジア柔道選手権大会 |
| --- | --- |
男子:  1966  1970  1974  1984 
女子:  1985 
男女:  1981  1988  1991  1993  1995  1996  1997  1999  2000  2001  2003  2004  2005  2007  2008  2009  2011  2012  2013  2015  2016  2017  2019  2021  2022  2024
スーパーリアルダーウィン

SRD SUPER REAL DARWIN（SRDスーパーリアルダーウィン）は、データイーストが1987年に発売したアーケードゲームである。
基本システムはオーソドックスな『ゼビウス』式上下撃ち分けの縦スクロールシューティングゲームだが、ダーウィン4078の次作として、前作同様進化をモチーフにしたゲームシステムを盛り込んだ異色作である。
世界観・基本システム

前作同様、巨大な宇宙船内での出来事である。
「EVOL（イボル）」というキャラクタは、存在がエネルギーだけの生命体であり、そのままでは拡散して存在自体が失われてしまうため、自らをカプセル状の容器に収めた物。但し、前作と違い黒い「EVOL」が出現し、これが異常進化の種となる。また、特定の地上物の上でも異常進化を行う。また一定の退化の後に被弾することによって突然変異を引き起こし、最強形態になるが「EVOL」を獲り続けなければ、時間切れでいきなりピスター（PISTER: 最弱状態）にまで退化してしまう。
世界観・基本システム > 自機

8方向レバーと2ボタン（対空ショット、対地ショット）で操作する。対空ショットは後述の「進化」により実に多彩に変化し、対地ショットは異常進化により変化する。
パワーアップ・進化システム

最大の特徴は自機の進化システム。自機はHODOYODO形態からゲームスタートするが、特定の敵を倒すことで出現するEVOLを摂取することで1段階の「進化」を行なう。敵弾に被弾しても、ピスター（PISTER:最弱状態）に退化するだけで済むが、敵の体当たりだと即死。
しかし、進化によって火力がアップする一方、自機のサイズ及び当たり判定も大きくなる為に、クリアするには進化調整が必要となる。
それぞれの形態には名前が付けられており、攻撃内容や形状によって関連性が見られる。それらは画面に表示される情報であり、「設定上の物」に留まっていない。
また、新たに各面のボスを倒すと現れる「繭」、及び特定の地上物を倒すと現れる「DNA」が追加された。
「繭」は当たり判定の無い分身であって、EVOLを摂取することによって進化し、横方面への攻撃を行う。
「DNA」は自機が死んでリスタートを行う際、摂取した数だけ進化した状態からスタートできる。
パワーアップ・進化システム > 退化

自機は、一定時間「EVOL」を獲らなければ、一段階退化する。しかし、この退化が最強形態への突然変異の手段でもある。
パワーアップ・進化システム > 突然変異

特定の進化段階から数段階退化した後、被弾する事で発現。
特定の進化段階で、黒EVOLを獲る事で発現。
特定の敵の地上物の上で、敵の変化により発現。
これらの手段により、通常のパワーアップ手順では出現しない「突然変異」が行われる。無敵化・対空や対地ショットの強化だが、それらは通常のシューティングゲームでは見られない極めて癖の強い攻撃を行なう。いずれの形態にしても敵の体当たりには無力であり、一定期間EVOLを獲らなければ最弱状態まで退化する。
パワーアップ・進化システム > 敵弾

敵が撃ってくる弾には大きく分けて2種類がある。一つは自機に対して一定速度でしか撃たないもの、もう一方は「自機との距離に応じた逆スピード（遠ければ速い、近ければ遅い、という人間の思い込みを逆手にとった攻撃）」の弾を撃つものである。これにより必ずしも敵との距離を開けておけば弾が避け易いわけではないという独特のゲームバランスを醸し出している。
評価

ゲームバランスは、かなり破綻していた感がある。例えば、1面ボスは最強に進化した状態であれば瞬殺が可能だが、一段階でも進化が足りないと、難易度は機体の大きさと共に異常な程に増す。かといって進化が足りない細い自機状態では圧倒的に火力が足りずクリアは困難である。これが原因で初心者の裾野を狭めてしまった。また、パターンさえ知っていれば簡単に行ける後半へも、知らなければ辿り付くのも難しい。後に発展する弾幕系シューティングゲームと比較して、当たり判定やゲーム進行など、全く正反対の発想だった。
関連作品 > シリーズ作

ダーウィン4078 - 1986年データイースト。
ダーウィン4081 - 1990年4月8日発売。セガがメガドライブ用に開発（データイーストが製作）。4078とSRDを折衷した内容。タイトルの"4081"は、4078→SRD→アクトフェンサーといった進化を取り入れたゲームの4作目なので、4078+3、ということで付けられた。
関連作品 > 続編ではないが共通点がある作品

アクトフェンサー − データイースト。進化システムを使った横スクロールアクション。
宇宙戦艦ゴモラ − UPL。巨大化する自機が登場。
バミューダトライアングル − SNK。パワーアップによって進化する自機が登場。
羊侃

羊侃
羊 侃（よう がん、495年 - 549年）は、中国の北魏および梁の武将で政治家。字は祖忻。本貫は泰山郡梁父県。
経歴

梁州刺史の羊祉の子として生まれた。身長は7尺8寸（約191cm）あり、文武に優れた人物として知られていた。後に北魏の蕭宝寅の部下となり功績を得たが、大通2年（528年）に梁に帰参することとした。一族郎党を連れ、数万の兵と共に南下を行い、何度か戦を切り抜け（敗北含む）長江の北岸で「付いて来たとは言え、兵士の中には北方生まれの者もいよう」と考え軍勢を解散し、一族や付き従う者のみで南朝の梁の武帝へ降ることとした。北魏に仕えたまま重臣となった羊烈は従兄である。
梁に仕えた後は、徐州太守・太子左衛軍・侍中となり、冠軍将軍と呼ばれた。
太清元年（547年）、東魏から侯景が梁に降るという話があった時に、朱异の賛成論に真っ向から反対するものの、武帝は朱异を信任し、降伏を受け入れる。その後、侯景は高澄に敗北し、当初のとおり江北13州と10万の兵を失い、千人の敗残兵を伴って南朝に来ることとなると、朱异は受け入れを反対するが、羊侃は「一度、受け入れると言った以上、断ることはできない」と朱异の意見に反対する。武帝は朱异の意見をまたしても是とすることとなり、侯景は一度降伏を受け入れられたにも拘らず、一転断られるに至り、梁の首府である建康（現在の南京市）を攻略するべく、周辺から兵を集め10万の軍勢で建康を包囲する。羊侃は防衛戦の指揮を取ることとなり、数ヶ月にわたり守りぬく。
防衛戦の最中に、羊侃の長男である羊鷟（さく、族の下に鳥）が捕虜となり、降伏を呼びかけた。羊侃は「一族をささげて主君に報いるのにはまだ足りない」と言い、拒否した。数日後、長男が再度城壁前に連れられ、降伏を促した。羊侃は「お前はまだ死んでいなかったのか」と言って激怒し、自ら長男めがけて矢を放った。
建康防衛戦の最中の太清2年12月（西暦549年1月）、羊侃は過労で病死した。享年54。3か月後、台城は陥落した。城内にいた10余万人のうち、生き残ったのは2万人以下であった。武帝も侯景により監禁され、無念のうちに死去した。
子女

長男 羊鷟 - 前述のとおり敵軍の捕虜となった後に行方不明。
次男 羊球 - 位爵を継いだが数年後病死。
三男 羊鵾（鵾は昆偏に鳥） - 侯景の建康入城後に隠棲したが、侯景が後述の姉妹を側室とした後、徴還に応じて庫直都督に任じられた。梁が建康を再奪取した時に侯景を殺し、梁に再出仕したが、数年後に戦死した。
娘 - 侯景が側室とした。
ジョン・トムソン (作曲家)

| ジョン・トムソン John Thomson |
| --- | --- |
生誕:  1805年10月28日  イギリス  スコットランド、スプローストン
死没:   (1841-05-18) 1841年5月18日（35歳没）
ジャンル:  クラシック
職業:  作曲家
ジョン・トムソン（John Thomson, 1805年10月28日 - 1841年5月18日）は、スコットランドの作曲家。
生涯

トムソンはロックスバラシャー（英語版）のスプローストン（Sprouston）で、スプローストン教会の牧師の息子として生まれた。彼は1829年の夏にエディンバラでメンデルスゾーンに出会っている。メンデルスゾーンは彼が1826年に作曲した、時に獰猛なまでの荒々しいパッセージとシューベルト風の温かさが合わさった「ピアノ三重奏曲 ト短調」を称賛している。また、メンデルスゾーンは1828年作曲の生き生きとした「ロンド」も気に入っている。2人は友人となり、メンデルスゾーンの姉のファニーは「私が知る中で最高のイギリス人」と称え、彼を好んでいたとされる。トムソンのハ短調の三重奏曲も良作であると記録される。
トムソンはメンデルスゾーン一家からの紹介状を携えてドイツへ留学し、1838年にライプツィヒで「3つの歌曲 Drei Lieder」を出版した。ジョン・パーサー（英語版）が主張するところによれば、これらの歌曲はシューマンが円熟の様式で歌曲に取り掛かる2年前の出版であるが、後に出るシューマンの作品以外にはそれまでに比肩し得るもののない出来栄えである。その第1曲の「Keiner von den Schönheit Töchtern」は、バイロンの詩である「There be none of beauty's daughters」を他の曲に合わせてトムソンがドイツ語に翻訳したものである。
トムソンは1838年にエディンバラ大学初のレイド・スクール音楽科教授となった。音楽学者としては「スコットランドの民謡 Vocal Melodies of Scotland」を編纂している。また、彼は演奏会の曲目をいかに演奏すべきかを批評的に分析したプログラムを配布した、最初の指揮者の1人である。彼の作品には、ピアノのための良質なバガテルや、6部の「Glee With Whispering Winds」、3つのオペラ、フルート協奏曲、フルート四重奏曲、演奏会用アリアなどがある。しかしながら、彼は1841年に死去し、短いキャリアに幕を引いた。
その後、トムソンの作品はあまり演奏されなくなったが、ジョン・パーサーの「スコットランドの音楽」シリーズで取り上げられ、スコットランドのケルソの人びとが企画した、2005年のトムソン生誕200周年祭が催されるなどして近年復活の兆しをみせている。3作目のオペラ「Hermann, or the broken spear」への序曲は録音されており、このリンクから試聴可能である。
池上洋通

池上 洋通（いけがみ ひろみち、1941年（昭和16年）- ）は、日本の地方自治研究者。地方自治と地域社会に関する各種の分野の事項に積極的に発言・主張、創作活動を行っており、雑誌編集などのジャーナリストとしても活動してきた。静岡県清水市（現静岡市）出身。
略歴・業績

フリーライターを経て、1974年～1992年、東京都日野市市役所職員。秘書課、企画課、社会福祉課、市民会館などに勤務、この間、市の基本構想策定、市民意識調査、社会福祉政策、文化政策などの立案・実施に直接携わる。また、市民として、文化運動、障がい者・難病患者運動に参加、政府の難病政策の転換（施設→在宅）に寄与した。この間に、市民・自治体職員・研究者で構成する全国組織・自治体問題研究所の一員となり、地方自治・各分野の地域運動などに関わる運動・政策論などの執筆活動を開始。1992年、日野市役所を退き、自治体問題研究所の常勤役員となり、同研究所事務局長、常務理事、月刊「住民と自治」編集長などを歴任（～2001年）。
　地方自治原論、地方自治体の制度論、社会福祉・医療・教育をはじめとする政策論、自治体労働組合運動論、地域・住民運動論などにわたる積極的な主張を展開し、日本の地方自治、特に市町村（基礎自治体）がはらむ問題点を明らかにしてその打開を目指す研究活動を行っている。
　いわゆる「平成の大合併」にあたっては、地方自治の本来の目的を破壊する政策であるという立場から、テレビ・新聞等において「市町村合併反対」の論陣を張り、全国各地の自治体等に招かれ、その主張を繰り広げてきた。また、同時期に、千葉大学（教育学部・社会教育概論）、自治医科大学（看護学部・地域ボランティア論）、法政大学（社会学部・自治体政策法務）その他で講師に招かれている。
現在

2006年12月、自治体問題研究所主任研究員、東京多摩自治体問題研究所理事長、日野・市民自治研究所副理事長、栃木県立衛生福祉大学校（保健学部）講師。日本社会医学会、日本社会学会、日本社会教育学会、日本文化経済学会、日本ジャーナリスト会議、各会員。日本青年団協議会助言者。その他、多くの研究組織、文化・社会活動組織に参加している。
著書 > 単著

市町村合併これだけの疑問（2001年刊、自治体研究社）
地域活動事始め（1999年刊、自治体研究社）
人間の顔をしたまちをどうつくるか（1998年刊、自治体研究社）
自己実現の時代の地域運動（1987年刊、自治体研究社）
燃えさかれいのちの火-未来型地域医療を創る日野市の難病運動（1981年刊、自治体研究社）
このほか、地方自治論、地方自治制度論、自治体政策論、教育論、社会医学・福祉論、地域文化論、その他の雑誌論文と、エッセイ、ルポルタージュ、戯曲、短歌文集などの発表作品がある。
著書 > 共編著

市民立学校をつくる教育ガバナンス（2005年刊、大月書店）
無防備地域宣言で憲法9条のまちをつくる（2005年刊、自治体研究社）
著書 > 共著

世界史から見た関東大震災（2004年刊、日本経済評論社）
「構造改革」と自治体再編（2003年刊、自治体研究社）
21世紀をひらく市民自治（2003年刊、自治体研究社）
学校選択の自由化をどう考えるか（2000年刊、大月書店）
教育、地方分権でどうなる（1999年刊、国土社）
非核自治体-抗議・連帯・学習（1990年刊、平和文化）
健康教育と組織（1989年刊、医学書院）
図書館があぶない（1988年刊、教育史料出版会）
共同と人間発達の地域づくり（1985年刊、自治体研究社）
地域づくり運動新時代（1984年刊、自治体研究社）
蘇る草の根運動（1982年刊、旬報社）
難病患者の自立を求めて（1981年刊、大阪府難病患者団体協議会）
地域の復権（1977年刊、学陽書房）
土瓶

陶器製の土瓶
土瓶（どびん）は、湯を沸かしたり、茶葉や薬草を煎じたりする陶製の瓶。日本の伝統的な食器の一種。
概要

陶器製の物には直接火に掛けられる物がある。磁器製の物は火に掛けず急須のように使う。横手（よこで）の急須や後手（うしろで）のポットに比べると容量が大きく、肉厚の物が多い。
基本的な形状は湯（水）を溜める胴部に注ぎ口が付いており、その胴の肩の両側に耳をつけ、両耳の間に弦（つる）を掛け渡し、持ち手とする。胴部本体の上に持ち手がくるので、上手（うわで）という。持ち手は胴部と一体になった陶磁器製のこともあるが、熱を伝えにくい別材（竹材や藤材）が付いていることが多い。
蒸し料理の土瓶蒸し（どびんむし）にも用いられる。高温の土瓶を台に置く際には、断熱効果のある土瓶敷き（どびんしき）が用いられることがある。
歴史

江戸時代には一般的な生活用具として用いられていた。当時、庶民の間では茶葉を入れた土瓶を直接火にかけて煮出す烹茶法（ほうちゃほう）が一般的だった。茶葉を入れた急須や瓶に湯を注いで茶を入れる淹茶法（えんちゃほう）は、江戸時代初期に中国から伝わり文化人の間では用いられていた。しかし、急須が庶民の間に普及するのは幕末から明治初期にかけてである。明治時代には鉄道で用いられる汽車土瓶（後述）も現れた。さらに金属製のやかんや鉄瓶が登場すると、土瓶も大型化して磁器製のものが多くなり急須と同じように使われるようになった。
なお、昭和30年代ごろまで新生児の健やかな成長や立身出世を願って胞衣を容器に収めて土中に埋める「胞衣埋納」に土瓶が用いられることがあった。
フローリン (オーストラリアの硬貨)

オーストラリア・フローリン（英語: Florin、2/-）は、オーストラリア国内で流通する通貨。1オーストラリア・ポンドの10分の1の価値を持つ。1910年から1963年まで鋳造されており、現在は豪フローリン硬貨から20セント硬貨に置き換えられるまでは、オーストラリアの貨幣は英国通貨を中心としたポンド通貨圏に属しレートも基本的に英国に連動していた。
対オーストラリアセントは20¢＝2豪シリングとされた。
参考

Ian W. Pitt, ed (2000年). Renniks Australian Coin and Banknote Values (19 ed.). Chippendale, N.S.W.: Renniks Publications. ISBN 978-0-9585574-4-3
Bruce, Colin R.; Thomas Michael (2005年). 2006 Standard Catalog of World Coins (1901-present). KP Books. p. 69. ISBN 0-87349-987-5
Florins article on Cruzis Coins （英語）
セサル・ロドリゲス・アルバレス

セサル・ロドリゲス・アルバレス（César Rodríguez Álvarez、1920年6月29日 - 1995年）はスペイン・レオン出身のサッカー選手。元スペイン代表である。ポジションはFW。
リーガ・エスパニョーラでは226得点を記録している。
経歴 > 選手時代

レオンのクラブでユース時代を過ごした後、1939年にFCバルセロナに加入した。レンタル先のグラナダCFで1部昇格を果たし、1941-42シーズンにプリメーラ・ディビシオンデビューした。彼だけで6得点を奪って勝利したCDカステリョン戦などもあり、得点王争いでは2位につけた。1942-43シーズンにバルセロナに戻り、1944-45シーズンにはリーグ優勝した。バルセロナ時代の同僚にはアントニ・ラマレッツやエスタニスラオ・バソラやラディスラオ・クバラなどがいた。1948-49シーズンは28得点し、ピチーチ賞のタイトルを手に入れた。1951年のコパ・デル・レイ決勝のレアル・ソシエダ戦では彼の2得点が優勝を決めた。1951-52シーズンのバルセロナは、1シーズンだけで5つのトロフィーを獲得した。コパ・デル・レイの決勝のバレンシアCF戦、ラテン・カップ決勝のOGCニース戦と、彼は大舞台でよく得点した。結局バルセロナでは5度のリーグタイトルと2度のコパ・デル・レイ優勝を果たした。
バルセロナを離れてからは、CD LeonesaやPerpignan FCを経てエルチェCFに在籍した。テルセーラ・ディビシオン(当時3部)に所属していたクラブを、3シーズンでプリメーラ・ディビシオン(1部)に引き揚げた。選手生活最後のシーズンは監督を兼任した。
経歴 > 代表

1945年から1952年まで、スペイン代表として12試合に出場し、6得点した。1945年3月11日のポルトガル代表戦で初出場し、初得点も決めた。1950年にはブラジルW杯に出場した。
1943年から1954年まで、カタルーニャ選抜として10試合に出場し、5得点した。1947年10月19日に行われたカタルーニャ選抜とスペイン代表の試合ではカタルーニャ選抜で出場し、彼の2得点もあって3-1で勝利している。
経歴 > 指導者時代

エルチェCFで選手兼任監督で1年過ごした後、レアル・サラゴサの監督に就任した。1960-61シーズンは3位に導き、1961-62、1962-63シーズンはそれぞれ4位と5位で終えた。1963年のコパ・デル・レイではFCバルセロナに次いで準優勝した。翌シーズンに就任したバルセロナでは、85試合を率いただけで成功しなかった。
タイトル > 選手時代

FCバルセロナ
グラナダCF
エルチェCF
タイトル > 監督時代

セグンダ・ディビシオン : 1回 (1958-59)
セグンダ・ディビシオン : 1回 (1964-65)
ゴーストバスターズ (2016年の映画)

| ゴーストバスターズ |
| --- | --- |
 Ghostbusters
監督:  ポール・フェイグ
脚本:  ポール・フェイグ ケイティ・ディポルド
原作:  『ゴーストバスターズ』（1984年）
製作:  アイヴァン・ライトマン エイミー・パスカル
製作総指揮:  ポール・フェイグ ジェシー・ヘンダーソン ダン・エイクロイド トム・ポロック（英語版） ジョー・メジャック（英語版） アリ・ベル ミシェル・インペラート ベン・ウェイズブレン（英語版）
出演者:  クリステン・ウィグ メリッサ・マッカーシー ケイト・マッキノン レスリー・ジョーンズ クリス・ヘムズワース セシリー・ストロング アンディ・ガルシア ニール・ケイシー（英語版）
音楽:  セオドア・シャピロ
主題歌:   フォール・アウト・ボーイfeat.ミッシー・エリオット 「Ghostbusters (I'm Not Afraid)」  友近、渡辺直美、椿鬼奴、山崎静代（南海キャンディーズ） 「Ghostbusters～Japan Original ver.～」
撮影:  ロバート・D・イェーマン
編集:  ブレント・ホワイト（英語版） メリッサ・ブレザートン
製作会社:  ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント Lスター・キャピタル ヴィレッジ・ロードショー・ピクチャーズ モンテチート・ピクチャー・カンパニー パスカル・ピクチャーズ フェイグコ・エンターテインメント
配給:   ソニー・ピクチャーズ・リリーシング  ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント
公開:   2016年7月15日  2016年8月19日
上映時間:  116分(劇場公開版) 133分(エクステンデッド・エディション)
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $144,000,000
興行収入:   $229,147,509  $128,350,574  12.4億円
前作:  ゴーストバスターズ2
次作:  ゴーストバスターズ/アフターライフ
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『ゴーストバスターズ』（Ghostbusters、Ghostbusters: Answer the Call）は、2016年のアメリカ合衆国の超常現象コメディー映画。1984年の映画『ゴーストバスターズ』のリブート作品である。
元々は『ゴーストバスターズ2』に続くシリーズ第3作として、前作の出演者たちを再登場させ女性を含む新しい出演者に物語を継承させる脚本で予定されていたが、オリジナルメンバーであるイゴン・スペングラー博士役のハロルド・ライミスが死去したことなどにより、前2作で監督を務めたアイヴァン・ライトマンが降板。のちに監督として就任したポール・フェイグの提案により、リブート作品となった。監督を降板したライトマンは本作では製作として参加、オリジナルメンバーのレイモンド・スタンツ博士役を演じたダン・エイクロイドは製作総指揮を務める他、タクシー運転手の役でカメオ出演している。その他のオリジナルメンバーも死去したハロルド・ライミスと既に俳優業を引退したリック・モラニスを除く全員がカメオ出演している。エンドクレジットではハロルド・ライミスに捧ぐという一文がある。
なお、断念された続編の概要についてはゴーストバスターズ2#続編の構想を参照のこと。
あらすじ

コロンビア大学で教鞭をとっていた素粒子物理学者のエリン・ギルバートは終身雇用の審査を目前に控えていた。しかし、以前共著した『過去からの幽霊』という本を手にした男性がオルドリッチ屋敷の幽霊騒ぎについて相談に来たことがきっかけで、エリンは本の共同執筆者であるアビー・イェーツと再会。アビーの共同研究者で原子力エンジニアのジリアン・ホルツマンを加えた3人で幽霊騒動の屋敷を訪れ、幽霊に遭遇。その動画を公開したことで超常現象の研究をしていたことが大学に発覚し、終身雇用どころか失職してしまう。アビーを頼ったエリンだったが、アビー達も同様に職を失ってしまう。
3人は幽霊研究というだけできわもの扱いされる現実に直面するが、幽霊の実在を証明した初めての科学者となるべく幽霊を捕獲し、管理下に置いて研究するために「超常現象究明研究所」を設立する。受付担当のケヴィン・ベックマン、地下鉄職員のパティ・トーランを仲間に加え、ニューヨークの街中で暴れ出した幽霊退治に乗り出す。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
エリン・ギルバート - クリステン・ウィグ（友近）
アビー・イェーツ - メリッサ・マッカーシー（渡辺直美）
ジリアン・ホルツマン - ケイト・マッキノン（朴璐美）
パティ・トラン - レスリー・ジョーンズ（くじら）
ケヴィン - クリス・ヘムズワース（森川智之）
ジェニファー・リンチ - セシリー・ストロング（石塚理恵）
ブラッドリー市長 - アンディ・ガルシア（石塚運昇）
ローワン・ノース - ニール・ケイシー（英語版）（岩田光央）
ハロルド・フィルモア - チャールズ・ダンス（堀勝之祐）
ホーキンス捜査官 - マイケル・ケネス・ウィリアムズ（荒井勇樹）
ローク捜査官 - マット・ウォルシュ（椙本滋）
エド・マルグレイヴ - エド・ベグリー・ジュニア（野島昭生）
学部長 - スティーヴ・ヒギンズ（英語版）（佐久田脩）
ジョナサン - マイケル・マクドナルド（英語版）（三ツ矢雄二）： 劇場支配人
ベニー - カラン・ソーニ（小川剛生）
ギャレット - ザック・ウッズ（近藤隆）： 幽霊屋敷のツアーガイド
スティーヴンソン巡査 - トビー・ハス
不動産業者 - ケイティ・ディポルド（英語版）（斎藤真美）
リード・シンガー / スライマーの声 - アダム・レイ
マーティン・ハイス - ビル・マーレイ（安原義人）
タクシー運転手 - ダン・エイクロイド（玄田哲章）
ビル叔父さん - アーニー・ハドソン（菅原正志）
レベッカ・ゴーリン - シガニー・ウィーバー（駒塚由衣）
ホテルのフロント係 - アニー・ポッツ（椿鬼奴）
本人役 - オジー・オズボーン（菅原正志）： 有名なロックスター
本人役 - パット・キアーナン（英語版）： ニュースキャスター
本人役 - ジャニーン・ラミレス（山崎静代（南海キャンディーズ））： 劇場外にいるレポーター
本人役 - ロザンナ・スコット（英語版）： ニュースキャスター
本人役 - グレッグ・ケリー： ニュースキャスター
本人役 - アル・ローカー（英語版）（宮崎敦吉）： ニュースキャスター
製作 > 企画

2015年1月、監督のポール・フェイグは自身のTwitterで、クリステン・ウィグ、メリッサ・マッカーシー、ケイト・マッキノン、レスリー・ジョーンズの4人を本作の主演キャストとすることを明かした。この時点では、4人の役はまだ明かされていなかった。また、エマ・ストーンがキャストに加わることとなっていたが、のちに彼女は自ら出演を断ったとウォール・ストリート・ジャーナルで明かしている。製作総指揮として参加するダン・エイクロイドは、本作での『ゴーストバスターズ』のリブートは「前2作を反映したものになる」としたうえで、「ゴーストバスターズになりたい新世代の女の子のための映画になる」と語っており、フェイグは製作に関して、テレビドラマの『ウォーキング・デッド』を参考にしたと述べている。
製作 > 撮影

本作の撮影は全てニューヨーク州とマサチューセッツ州にて行われ、2015年6月16日にボストンで開始された。
撮影場所にはボストン中華街（英語版）、ウェイマスの海軍航空基地（英語版）、ウォルサム、トライベッカ、コロンビア大学が含まれている。撮影は2015年9月19日に終了した。
製作 > ディレクターズ・カット版

2020年5月21日、ポール・フェイグ監督のTwitterで、3時間半に及ぶディレクターズ・カットの存在が明かされている。
製作 > 音楽

本作の主題歌はロックバンドのフォール・アウト・ボーイが手掛けており、1984年に公開されたオリジナル版の主題歌であるレイ・パーカーJr.の『Ghostbusters』を、ラッパーのミッシー・エリオットと共にカバーしている。日本語吹き替え版でも『Ghostbusters』のカバー曲が主題歌として起用されているが、こちらは吹き替えを務めるお笑い芸人の友近と渡辺直美が、椿鬼奴と南海キャンディーズの山崎静代と共に歌った日本オリジナルのバージョンとなっている。4人は映画のプロモーションとしてYouTubeに公開された同曲のミュージックビデオにも出演しており、ダンスユニット・エグスプロージョンのメンバーであるまちゃあきがダンスの振り付けを担当している（なお、ミュージックビデオにはエグスプロージョンの2人も出演している）。
製作 > 音楽 > サウンドトラック盤

| 『Ghostbusters: Original Motion Picture Soundtrack』> アーティスト の サウンドトラック |
| --- | --- |
リリース:  2016年7月15日
ジャンル:  オルタナティブ・ロック、インディー・ロック、ダンス・ミュージック、ヒップホップ、ソウルミュージック
時間:  46:15
レーベル:  RCAレコード
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本作のサウンドトラック盤には主題歌を手掛けるフォール・アウト・ボーイに加え、ファイヴ・セカンズ・オブ・サマー、元ワン・ダイレクションのゼイン・マリク、ペンタトニックス、マーク・ロンソン、DMXらがそれぞれ楽曲を提供している。CDは2016年7月15日にリリースされた。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | アーティスト | 時間 |
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| 1. | 「Ghostbusters」 |   |   | ウォーク・ザ・ムーン | 3:44 |
| 2. | 「Saw It Coming」 |   |   | ジー・イージーfeat.ジェレマイ | 3:29 |
| 3. | 「Good Girls」 |   |   | エル・キング（英語版） | 2:59 |
| 4. | 「Girls Talk Boys」 |   |   | ファイヴ・セカンズ・オブ・サマー | 3:36 |
| 5. | 「wHo」 |   |   | ゼイン・マリク | 2:54 |
| 6. | 「Ghostbusters」 |   |   | ペンタトニックス | 2:52 |
| 7. | 「Ghoster」 |   |   | ウルフ・アリス | 2:30 |
| 8. | 「Ghostbusters (I'm Not Afraid)」 |   |   | フォール・アウト・ボーイfeat.ミッシー・エリオット | 3:05 |
| 9. | 「Get Ghost」 |   |   | マーク・ロンソンfeat.パッション・ピット&エイサップ・ファーグ | 3:36 |
| 10. | 「Party Up (Up in Here)」 |   |   | DMX | 4:31 |
| 11. | 「Rhythm of the Night」 |   |   | デバージ | 3:50 |
| 12. | 「American Woman」 |   |   | マディー・マグノリアズ（英語版） | 3:01 |
| 13. | 「Want Some More」 |   |   | ビースツ・オブ・メイヘム | 2:03 |
| 14. | 「Ghostbusters」 |   |   | レイ・パーカーJr. | 4:05 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 46:15 |  |  |
製作 > 音楽 > スコア盤

本作の音楽はセオドア・シャピロが手掛けている。2016年7月8日にiTunesにてデジタルダウンロード版が配信され、7月15日にCDが発売された。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「The Aldridge Mansion」 |   |   | 2:57 |
| 2. | 「The Garrett Attack」 |   |   | 1:29 |
| 3. | 「Never Invited」 |   |   | 1:23 |
| 4. | 「Distinct Human Form」 |   |   | 2:26 |
| 5. | 「The Universe Shall Bend」 |   |   | 2:22 |
| 6. | 「Subway Ghost Attack」 |   |   | 3:21 |
| 7. | 「Ghost Girl」 |   |   | 0:59 |
| 8. | 「Mannequins」 |   |   | 2:12 |
| 9. | 「Ghost in a Box」 |   |   | 0:50 |
| 10. | 「Dr. Heiss」 |   |   | 3:21 |
| 11. | 「Ley Lines」 |   |   | 3:47 |
| 12. | 「Pester the Living」 |   |   | 2:48 |
| 13. | 「I Will Lead Them All」 |   |   | 2:16 |
| 14. | 「The Power of Patty Compels You」 |   |   | 2:16 |
| 15. | 「The Fourth Cataclysm」 |   |   | 3:32 |
| 16. | 「Balloon Parade」 |   |   | 1:58 |
| 17. | 「Battle of Times Square」 |   |   | 3:20 |
| 18. | 「Entering the Mercado」 |   |   | 2:31 |
| 19. | 「Behemoth」 |   |   | 3:43 |
| 20. | 「Into the Portal」 |   |   | 3:07 |
| 21. | 「NY Heart GB」 |   |   | 0:49 |
| 合計時間: | 合計時間: | 51:27 |  |  |
マーケティング

2016年3月3日に本作のファースト・トレイラーが公開され、YouTubeとFacebookの公開初日の再生数は2400万回を超えた。しかし、YouTubeに挙げられた動画には初日の午前中で12000件の高評価と13800件の低評価が付くという異例の事態になった。アメリカの広告業界の専門誌『アドウィーク』は「近年、最も賛否が割れた広告の一つである」と評した。出来の悪さに失望したファンの中には、ファースト・トレイラーを再編集してネット上にアップロードする者が出ており、その予告編の方が出来がいいと評する声も多く上がった。不評の多くはギャグセンスのなさに対する批判である。
日本では2016年4月1日、ソニーがエイプリルフールの企画として、本作に登場する幽霊捕獲装置「プロトンパック」の開発に成功したという内容のニュースリリースを模したページを公開した。このページでは、プロトンパックはソニーのエンジニアと本作の登場人物ジリアン・ホルツマンとによって共同開発され、ソニーの製品であるサイバーショットやXperiaに搭載されているのと同じ機能が搭載されているという設定だった。また、プロトンパックのプロモーション映像が配信された他、ページ上部にあるソニー（SONY）のロゴのOにマウスオーバーすると、ゴーストバスターズのトレードマークである「ノーゴーストマーク」（斜線入りの赤い丸の中に幽霊が入っている図案のマーク）に変わるという仕掛けが施されていた。
公開後の反応 > 興行成績

アメリカとカナダでは、7月15日に3,963の映画館で公開され、前日の試写会での売上額（340万ドル）も含めた総計1720万ドルの収入を獲得した。公開初週は4600万ドルの収入を記録し、アニメーション映画『ペット』（5080万ドル）に次ぐ成績である。
北米地域以外では3,900の映画館で上映され、初週の興行収入は1910万ドルとなった。最も興行収入が多かった国はイギリスとアイルランド（6100万ドル）で、その次に多かったのはオーストラリア(3700万ドル)とブラジル（2200万ドル）であった。
2016年8月24日時点で、本作は北米地域で1億2400万ドル、北米以外の国と地域で8390万ドル、合計2億790万ドルの興行収入を記録した。しかしソニー側は製作費1億4400万ドルに加え多額の費用を宣伝に費やしたため、採算をとるためには少なくとも3億ドルの収益が必要になると述べ、監督のフェイグも公開前に「少なくとも世界中で5億ドルは売り上げなければならないが、それでもまだ足りない方だろう」と述べた。ハリウッド・リポーター誌によると、本作の財務上の損失額は7000万ドル以上になると推定されている。ヴァラエティ誌でも、本作でソニーが抱える総損失額は7500万ドルになると推定しており、そのうち約5000万ドルはヴィレッジ・ロードショー・ピクチャーズとの共同出資によるものとした。ソニーの関係者はこの共同出資に伴う総損失額はおよそ2500万ドルになると見積もっている。
公開後の反応 > 本作に対する評価

映画批評集積サイトRotten Tomatoesは同サイトに寄せられた244件のレビューを基に満足度73％、平均点6.5/10という評価を下した。同サイトでは批評家の総意として「自由奔放で、素晴らしいキャストを揃えた超常現象コメディーとして、見事に仕上がっている。たとえ、オリジナル版と比べ多少見劣りがするとしてもだ」と述べている。Metacriticでも52件のレビューを基に、加重平均値60/100という評価を下した。
フェミニストのジャネッサ・E・ロビンソンは「『ゴーストバスターズ』では3人の有能な女性科学者がたった一人の黒人女性とともに活動している。レスリー・ジョーンズが演じるパティは3人に比べると知性的ではない労働者だ。」「あの映画はラテン系、アジア系、先住民族の女性の存在を無視している。」「先例に倣って、黒人枠として一人だけ黒人女性が登場している」と批判した。アキラ・ヒューズは「（『ゴーストバスターズ』の予告編の描写は）私たちが今までに乗り越えておかねばならなかったはずのミンストレル・ショーを作り出している。」と批判した。
レスリー・ジョーンズはネット上での批判に対し、「パティ・トーランは熱心に働く女性であって、"一般人"を表象するキャラクターです。」「なぜ普通の人間がゴーストバスターズになってはいけないのでしょうか。」と反論している。
2021年、『ゴーストバスターズ』シリーズのアルティメットコレクションから、2016年の本作だけが含まれていないことが発覚し、問題視された。監督のポール・フェイグも「うん…。ソニー・ピクチャーズ、これはなんらかの間違いであると分かってる」と失望を表すコメントをSNSに投稿している。なお、本作だけが含まれないことについては「差別などではなく映画が駄作だったから」「フェイグ監督版は『リブート』ではなく、全く別の作品だったから」とする声もあるほか、カメオ出演していたアーニー・ハドソンも、本作について「個人的には好きな作品である。しかし、“リブート”という形を取ったことは正しい判断ではなかった」「僕に言わせればリブートとは、映画のやり直しをしようとしていることを意味している。一度やったことの別バージョンということだ。そう考えると、（今作は）間違いだったと思う」「あれは、（『ゴーストバスターズ』の）続編でも拡大版でもなかった。なんとなく、別のユニバースに属していた。わかるかな？僕らと似ているけど、僕らではない僕らだった」と賛否を交えた発言をしている。
公開後の反応 > 受賞歴

合計24部門にノミネートされ、うち5部門で受賞した。
| 年 | 賞 | 部門 | 候補 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
2016年: 
| 2016年 | ティーン・チョイス・アワード | サマームービー | ゴーストバスターズ | ノミネート |
| 2016年 | ティーン・チョイス・アワード | サマームービー：女優賞 | メリッサ・マッカーシー | ノミネート |
| 2016年 | ティーン・チョイス・アワード | サマームービー：女優賞 | クリステン・ウィグ | ノミネート |
| 2016年 | ティーン・チョイス・アワード | サマームービー：男優賞 | クリス・ヘムズワース | ノミネート |
| 2016年 | キッズ・チョイス・アワード | フェイバリット映画賞 | ゴーストバスターズ | 受賞 |
| 2016年 | キッズ・チョイス・アワード | フェイバリット映画男優賞 | クリス・ヘムズワース | 受賞 |
| 2016年 | キッズ・チョイス・アワード | フェイバリット映画女優賞 | メリッサ・マッカーシー | 受賞 |
| 2016年 | Women Film Critics Circle Awards | コメディ女優賞 | ケイト・マッキノン | 受賞 |
| 2016年 | Women Film Critics Circle Awards | 女性アクションヒーロー賞 | クリステン・ウィグ メリッサ・マッカーシー ケイト・マッキノン レスリー・ジョーンズ | 受賞 |
| 2016年 | ピープルズ・チョイス・アワード | フェイバリットコメディ映画賞 | ゴーストバスターズ | ノミネート |
テレビ放送

| 回 | 放送日 | 放送時間（JST） | 放送局 | 放送枠 | 視聴率 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2021年6月12日 | 21:00 - 23:40 | フジテレビ | 土曜プレミアム | 7.0% | 地上波初放送、本編ノーカット |  |
|  | 2022年5月6日 | 19:00 - 20:55 | テレビ神奈川 | 映画の時間 | - |  |  |
続編の可能性

2016年7月17日、ソニー・ピクチャーズの世界配給部門代表であるローリー・ブルーアはエンターテインメント情報サイトTheWrapにて、続編の製作について「正式には何も発表されていないが、私の中では疑う余地はない」と可能性を示唆するコメントを述べた。ブルーアはこの他にも、ゴーストバスターズが重要なフランチャイズとなることを希望する旨を、同サイトにて表明している。
また、続編とは別に、ゴーストバスターズのテレビアニメシリーズおよびアニメ映画版の製作がそれぞれ企画されている。両作品にはオリジナル版の監督であるアイヴァン・ライトマンがプロデューサーとして携わり、ソニー・ピクチャーズ・アニメーションが製作に参加することとなっている。なお、テレビアニメシリーズは『Ghostbusters: Ecto Force』のタイトルで2018年に放送、アニメ映画版は2019年に公開が予定されていた。
土生中学校

土生中学校（はぶちゅうがっこう）
岸和田市立土生中学校 - 大阪府岸和田市土生町に存在する公立中学校。
尾道市立土生中学校 - 広島県尾道市因島土生町に2010年3月まで存在した公立中学校。2010年4月、同校と尾道市立田熊中学校および尾道市立三庄中学校が統合して尾道市立因島南中学校が開校。