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ピアノ三重奏曲 (フォーレ)
作曲の経過 > 創作力の減退

1922年1月、ニース滞在中のフォーレにピアノ三重奏曲の作曲を提案したのは、彼が出版契約を結んでいたデュラン社の社主ジャック・デュランだった。デュランは、モーリス・ラヴェルが第一次世界大戦前夜に作曲したピアノ三重奏曲（1914年）のような音楽を書いてみてはどうかと勧めた。
フランスのフォーレ研究家ジャン＝ミシェル・ネクトゥーによれば、この年の1月から8月にかけて、フォーレの創作力は完全に失われていた。1月20日付け妻マリーに宛てたフォーレの手紙には、「今の状態が長く続かないことを願っています。なぜなら、私は猛烈に仕事がしたいのです。」と書き、2月2日付けの手紙では、「老いよ、消え失せろ！」と自らを叱咤している。
しかし、3月4日付けの手紙では「恥ずかしい話ですが、私は毎日をわらじ虫のように家の中に閉じこもって過ごしています。まったく何もしていません。ニースに来てから、書くに値するような音符はまだ二つと見つけていないのです。私の才能は涸れてしまったのでしょうか……。」と悩みを打ち明けている
友人の作曲家ポール・デュカスに宛てた同年4月21日付けの手紙では、フォーレはワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』から一節を引用しつつ、ユーモアと自嘲を交えながら、「私はこの4ヶ月間で、ワーグナーのグルペットに負けないくらい歳を取りました。」と述べている。
また、悩まされてきた聴覚障害に視力の衰えや歯のトラブルも加わり、フォーレは次第に孤立していった。次男のフィリップ・フォーレ＝フレミエは、このころのフォーレについて次のように述べている。
「相手をどれだけ思いやり、尊敬していようとも、父には、周りの調子に合わせて普通の会話をするのは不可能であった。食卓で、周りの人たちの関心が直接自分に注がれなくなると、たちまち父は不安そうな様子を見せた。そして目を凝らして、人々の顔の表情からその心を読み取ろうと努めた。父はこうした努力に疲れ果てたが、かといって、自分の存在を人に押し付けるようなことは好まなかった。何も言わずに、人々の関心が自分のところに戻ってくるのを待っていたのである。」
作曲の経過 > 着手から完成まで

フォーレがようやく新曲のスケッチに取りかかったのは4月にパリに戻って以降で、1922年の5月から6月にかけてと見られる。
1922年7月からほぼ一月の間、生まれ故郷パミエに近いアルジュレスに滞在したものの、気管支肺炎にかかったフォーレはこの地ではほとんど仕事ができなかった。このときフォーレは次男フィリップにパリの家の机の上に忘れてきた原稿を探すように頼んでおり、それがピアノ三重奏曲の第2楽章の中間部のスケッチだった。
8月9日からアヌシー＝ル＝ヴューに移り、約2ヶ月デュナン館で過ごす。アヌシー＝ル＝ヴューは1919年以来2度目の滞在だった。8月26日にこの地でフォーレ・フェスティバルが開かれ、翌27日、教会でフォーレの『小ミサ曲』が演奏されるなどの歓迎を受けた。フォーレの創作力はここで回復し、妻マリーに宛てて次のように報告している。
「クラリネット（あるいはヴァイオリン）、チェロ、ピアノのための三重奏曲に取りかかっています。主要な楽章は一月前に書き始め、終了しました。残念ながら、私は連続して長い間仕事をすることができません。私にとってもっともつらいのは、絶え間なく続く疲労感です。」
アヌシー＝ル＝ヴューで書かれたのは第2楽章と見られる。第1楽章と第3楽章は10月にパリに戻ってからヴィーニュ通り32番地の自宅で書かれ、1923年2月中旬に完成した。
この間、1923年1月にフォーレはレジオンドヌール勲章（勲一等）を授与されている。
初演・出版

1923年5月12日、国民音楽協会の演奏会において、ロベール・クレットリーのヴァイオリン、ジャック・パッテのチェロ、タチアナ・ド＝サンセヴィッチのピアノによって初演された。この日はフォーレ78歳の誕生日であり、初演者はいずれもパリ音楽院を卒業した若い演奏家たちだった。フォーレは、自分の音楽が若い世代の音楽家たちに理解されることを喜びとしており、この人選はフォーレの希望に添ったものだった。
またこの演奏会では、シュザンヌ・バルグリの独唱、ジャン・ロジェ＝デュカスのピアノ伴奏によってフォーレの歌曲集『優しい歌』も演奏された。しかし、この日フォーレは体調不良のため外出できず、欠席した。
公開初演前の1923年4月には、フォーレの友人たちのためにパリのマイヨ家のサロンでこの曲が試演されていた。次男フィリップによれば、アヌシー＝ル＝ヴューでもてなしてくれたマイヨ夫妻への感謝から、フォーレはマイヨ夫人に微笑みながら「これはあなた方のお宅だから作ることができた作品なのです」と語ったという。
6月29日にはエコールノルマル音楽院において、ジャック・ティボーのヴァイオリン、パブロ・カザルスのチェロ、アルフレッド・コルトーのピアノ（カザルス三重奏団）によって再演された。
フォーレは、エコールノルマルでの6月21日のリハーサル演奏に接することができた。
ネクトゥーによれば、2度目の演奏はより輝かしいものだった。このときフォーレの友人たちは、「もし彼が100歳まで生きたら、どのような音楽を書くのだろうか」と言い合った。
楽譜は1923年にデュラン社から出版された。
作品はモーリス・ルーヴィエ夫人に献呈されている。
なお、この曲の自筆譜は発見されていない。
特徴 > 位置づけ

フォーレの創作期間はしばしば作曲年代によって第一期（1860年 - 1885年）、第二期（1885年 - 1906年）、第三期（1906年 - 1924年）の三期に分けられる。
ピアノ三重奏曲は、このうち第三期に属するとともにフォーレ最晩年の作品であり、高齢による肉体の衰えと絶え間ない疲労に苦しみながら作曲された。
フォーレは1921年末までにチェロソナタ第2番（作品117）及び自身最後の歌曲集となった『幻想の地平線』（作品118）につづいてこれも最後の夜想曲となった夜想曲第13番（作品119）を完成しており、ネクトゥーは、夜想曲第13番の完成とともにフォーレの生涯におけるもっとも重要な時期は幕を閉じたとしている。翌1922年以降は容易に筆が進まず、作品の質は保たれたものの、その数は著しく減少した。
没年の1924年まで最後の3年間に作曲されたのは、このピアノ三重奏曲（1923年）と、未完成の弦楽四重奏曲しかない。
また、この作品はフォーレ自身が格別の評価を下していたラヴェルのピアノ三重奏曲（1914年）とともに、当時のフランスのピアノ三重奏曲を代表するものといえる。
特徴 > 音楽

急・緩・急の3つの楽章からなり、全体に線の強い表出を特徴とする。簡潔に徹した書法はこの時期のフォーレの他の作品とも共通したものである。
フォーレ自身はこの作品を控えめに「小さなトリオ」と呼んだ。フォーレの弟子フローラン・シュミットは、「これこそ音楽だ。そして音楽以外の何ものでもない。ラモーのようにほっそりとして、バッハのように澄み渡って力強く、また穏やかに訴えかけるところはフォーレ自身だ。」と述べている。
『クラシック音楽史大系7　ロシアとフランスの音楽』でフォーレの項を担当したロナルド・クライトンは、ピアノ三重奏曲は感情の表白が率直で、第二期あるいは第三期のフォーレの作品と比較しても半音階が少なく全音階的であると指摘している。また、モーツァルト的透明性や節約という点については前作のチェロソナタ第2番に似ているが、使われている素材はより豊富であり、「この曲が忘れられているのは、おそらくは書法が地味なためか、あるいは例えばラヴェルのような異国趣味的情緒に欠けているか、いずれかによるものである。」と述べる。
日本の音楽学者平島三郎は、ピアノ三重奏曲の音域について、以下のように述べている。この曲ではピアノの最低音は「下1点ヘ」だが、左手のオクターヴの場合でも「下1点イ」より低くなることは少ない。最高音は第3楽章導入部の分散和音が「4点ヘ」に届いているものの、他ではせいぜい「3点ニ」止まりである。若いころのヴァイオリンソナタ第1番では下が「下1点ハ」、上が「4点イ」であるのと比べると、かなり狭いことがわかる。このあとに書かれた弦楽四重奏曲でも傾向は同じであり、フォーレが60歳で発症し、以後次第に悪化した聴覚障害の影響があるのではないかとする。しかし、「むろん声を大にして言わなければならないのは、そんな音楽家にとって致命的な故障を克服して、これらの作品が驚くべき完成を見いだしていることについてである。」と結んでいる。
特徴 > 各楽章について

最初の二つの楽章は比較的穏やかで、淡彩の絵にも似た哀調を帯びている。
第1楽章は明快な書法と分かりやすい形式を持つ。
ベルギーの音楽研究家ハリー・ハルブライヒ(en:Harry Halbreich)はこの第1楽章について、「地上的な一切の情熱から遠い、澄み渡った明るさ」と評している。
またネクトゥーは、「フォーレの作品中でも透明感において群を抜いており、言葉では言い表し得ないほどの優しさを秘めた輝きに満ちている」とする。
第2楽章は歌謡的な緩徐楽章であり、主題間の対比や結合に精緻な工夫が認められる。
とくにこの楽章の美しさについては、「並外れて美しい第1主題」（クライトン）、「至上の美しさ」、「フォーレのもっとも純粋な霊感のひらめき」、「弦楽器が奏でる恋人同士のような語らいは、この世のものとは思えない」（いずれもネクトゥー）、「高雅な抒情味がくまなく全体に及んで香り立つ、魅惑的な音楽」（平島）といった賛辞が寄せられている。
第3楽章は、活気にあふれたスケルツォによる終曲である。
これについては、後の弦楽四重奏曲に関するフォーレの口述として「（弦楽四重奏曲の）第3楽章では、私のピアノ三重奏曲を思わせるような、スケルツォ風の軽快で楽しい気分を強調すべきです。」という言葉が残されている。
フォーレの室内楽作品の終楽章としてもとくに優れており、「終楽章は、ピアノ五重奏曲第1番よりも成功している。」（クライトン）、「創意面でも手堅い手法の面でも、チェロソナタ第2番の驚異的な終楽章をはるかに上回っている。」（ネクトゥー）など、高い評価がなされている。
楽章冒頭のヴァイオリンとチェロによるオクターヴ・ユニゾン音型については、イタリアの作曲家レオンカヴァッロ（1857年 - 1919年）のオペラ『道化師』（1892年）で歌われるカニオのアリア「衣装を着けろ」の中の「さらば歌え、道化師（パリアッチ）よ」との類似がしばしば指摘されている。
これについてフォーレの長男エマニュエルは、あくまでも偶然によるものであり、フォーレ自らはそのような指摘を快く思っていなかったと伝えている。
とはいえ、「フォーレはイタリアのヴェリズモ・オペラを嫌っていたことを考えると、ここには皮肉が含まれているかもしれない」（クライトン）、「もし77歳のフォーレが意識して引用したのだとすると、導入部での呼びかけに潜む粗野な暗さが、コーダで洗い落とされていると思われる。」（平島）といった論考もなされている。
特徴 > クラリネットによる演奏

作曲時にフォーレが言及していたクラリネットを含む三重奏曲という構想は、完成時には消え去っているが、その正確な理由は分かっていない。フォーレの木管楽器用の作品は、パリ音楽院の依頼によって制作されたフルートのための2曲以外にはほとんどない。
しかし、フォーレはほとんどすべての管弦楽作品でクラリネットを使用しているほか、ウェーバーの『協奏的二重奏曲』の楽譜を所有しており、サン＝サーンスのクラリネットソナタ（作品167、1921年）や友人ダンディのクラリネット三重奏曲（1888年）などを聴いているなど、クラリネットの響きを好んでいた。
ネクトゥーによれば、この曲においてヴァイオリンをクラリネットに替えてもなんら問題はない。ヴァイオリン・パートに用いられているオクターヴ音程については、オクターヴの高い方のパートを吹くという解決法があり、近年なされた試演によって、クラリネットによる演奏が有効であることが判明している。ネクトゥーは「クラリネットとチェロとの対話はむしろ特別な性格を持ち、この二つの楽器とピアノの音のバランスも実に納得のゆくものなのである。」としている。
構成 > 第1楽章

アレグロ・マ・ノン・トロッポ　ニ短調、3/4拍子、ソナタ形式。
2小節のピアノの控えめな導入に続いて、チェロが第1主題を穏やかに歌い出し、ヴァイオリンのG線に受け継がれる。
この主題部分は規則正しい構成を持ち、20小節が4小節ずつの5つの部分に区分されている。
第1主題
ピアノの鋭い響きを持った動機による短い経過句ののち、素朴な第2主題が変ロ長調でピアノに現れる。
この主題が蛇行を重ねながらゆっくりと上昇していき、ヴァイオリンとチェロのオクターヴ・ユニゾンから対旋律Bが示される。
第2主題A
第2主題B
展開部では、ピアノの低音部に第1主題が現れ、これにヴァイオリンとチェロが織り合わされる。ヴァイオリンに第2主題が加わると、弦とピアノによる対位法的な絡みとなり、音高と強度を高めながらフォルテの頂点を形作る。
ヴァイオリンが最強奏のオクターヴによって音階を降りてくるのに添って、チェロとピアノの左手に第1主題が再現する。第2主題の再現はニ長調で提示部同様ピアノによるが、ここでは対旋律が省かれている。
再現部のあとに「第2の展開部」があるのは、晩年のフォーレ作品に見られる特徴的な作風で、第1主題後半の動機に基づいて末尾の展開が始まる。
コーダでは二つの主題がひとつに融合され、ヴァイオリンとチェロのユニゾンにピアノのアルペッジョが加わって力強く高揚する。
ネクトゥーは、このコーダにフォーレの幼年時代の記憶の中にある、ピレネー地方の鐘の音が鳴り響いているようだと述べている。
構成 > 第2楽章

アンダンティーノ　ヘ長調、4/4拍子、三部形式。
ピアノのゆるやかな和音連打による前奏に乗って、ヴァイオリンとチェロが親しく語り交わすような第1主題を示す。
この優しく揺れる旋律の伴奏和音が分散型に変わると、ピアノに5度跳躍下行を特徴としたニ短調の経過句が出る。
第1主題
経過句
ネクトゥーはこの部分について、「音楽家が自分でも当惑するような感覚の領域、言い換えれば崇高さともいえるような領域に足を踏み入れたときに湧き起こる強い羞恥心によるもの」とし、フォーレの長男エマニュエル・フォーレ＝フレミエの「フォーレは親密な演奏会の最中に聴衆が感動していることに気づくと、突然、時には驚くほどの冗談を飛ばして、その場の雰囲気を和らげた」という回想を引用している。
中間部では、カンタンド・エスプレッシーヴォでうら悲しさを漂わせた第2主題がピアノに現れる。
この旋律は、1920年から1921年にかけて書かれたピアノ五重奏曲第2番とチェロソナタ第2番のアンダンテ楽章と同様に、コラール様式で書かれている。
第2主題
ときおりため息を漏らすのみだったヴァイオリンとチェロがこの旋律をひっそりと受け継ぎ、転調を重ねながら上昇してゆく。ピアノに第1主題が回帰して再現部となり、経過句はヘ短調をとる。弦を加えた中間部の回想から次第に高まってコーダに入り、二つの主題が重ねられてヘ長調の平安のうちに終わる。
構成 > 第3楽章

アレグロ・ヴィヴォ　ニ短調、3/8拍子。テンポや書法から見てスケルツォ楽章であるが、主題の交替やその民衆的な性格からロンド・ソナタ形式とも解釈できる。
長い導入部があり、ヴァイオリンとチェロのオクターヴ・ユニゾンで激しく呼びかけるような主題が弾き出される。この主題についてレオンカヴァッロのオペラ『道化師』の「さらば歌え、道化師よ」との類似が指摘されていることは、#各楽章についてですでに述べたとおり。
この「呼びかけ」に対するピアノの応答から、主部の第1主題が導き出される。
導入部
主部に入り、チェロが第1主題を完全な形で提示する。第2主題はヴァイオリンとチェロの掛け合いにより、これにピアノの舞踏的な対主題が続く。
第1主題
第2主題A
第2主題B
展開部では、弦の二重奏からピアノが第1主題を示し、ヴァイオリンがカノン風に模倣する、これに第2主題と導入部の動機が加わる。再現部は第2主題、第1主題の順で戻ってくる。導入部の「呼びかけ」の動機によって盛り上がり、コーダとなる。ここは導入部に匹敵する規模を持ち、二つの主題から「呼びかけ」の主題が大きく奏され、ニ長調で全曲を力強く結ぶ。
アヌシー＝ル＝ヴューの風景
ボサボール

ボサボールのコート
中央の白いエリアはトランポリン
スパイク
足を使ったサーブ
ボサボール（Bossaball）はスペインで考案された球技。
概説

ボサボールはバレーボールに似ているが、サッカーや体操の要素も含んでいる。コートと一体となったトランポリンが両陣営に置かれ、プレイヤーはトランポリンを使って高く跳ね上がりスパイクを打つことができる。
国鉄タム2100形貨車

| 国鉄タム2100形貨車 |
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 タム2100形タム2114 1992年5月3日速星駅
基本情報
車種:  タンク車
運用者:  日本国有鉄道 日本貨物鉄道
所有者:  新日本窒素肥料、日産化学工業、宇部興産、藤本産業、旭化成工業
製造所:  日立製作所、富士重工業、川崎車輛、三菱重工業
製造年:  1950年（昭和25年） - 1964年（昭和39年）
製造数:  21両
種車:  タム400形､タム100形（2代）
改造所:  三菱重工業
改造年:  1958年（昭和33年） - 1959年（昭和34年）
改造数:  3両
消滅:  1998年（平成10年）
常備駅:  水俣駅、速星駅、宇部港駅、富士駅
主要諸元
車体色:  銀（ステンレス地肌）
専用種別:  希硝酸
化成品分類番号:  侵81
軌間:  1,067 mm
全長:  7,300 mm - 7,800 mm
全幅:  2,432 mm
全高:  3,490 mm
タンク材質:  ステンレス鋼
荷重:  15 t
実容積:  10.9 m3 - 11.9 m3
自重:  8.9 t - 10.5 t
換算両数 積車:  2.4
換算両数 空車:  1.0
走り装置:  一段リンク式→二段リンク式
車輪径:  860 mm
軸距:  3,500 mm - 4,200 mm
最高速度:  65 km/h → 75 km/h
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国鉄タム2100形貨車（こくてつタム2100がたかしゃ）は、かつて日本国有鉄道（国鉄）及び1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化後は日本貨物鉄道（JR貨物）に在籍した私有貨車（タンク車）である。
概要

本形式は、希硝酸専用の15t積二軸貨車で、希硝酸専用のタンク車としては初の新製車である。
1950年（昭和25年）10月24日から1964年（昭和39年）11月30日にかけて15ロット24両が製作された。うち21両（タム2100 - タム2106、タム2110 - タム2123）は 日立製作所、富士重工業、川崎車輛および三菱重工業において新製され、3両（タム2107 - タム2109）が1958年（昭和33年）9月29日および1959年（昭和34年）3月31日にタム400形（タム1670・タム1671）およびタム100形（2代）（タム1124）の改造により三菱重工業にて製作された。
落成時の所有者は新日本窒素肥料（その後チッソに改称）、日産化学工業、宇部興産、藤本産業、旭化成工業の5社で、それぞれの主な常備駅は、水俣駅、速星駅、宇部港駅、水俣駅、富士駅であった。
1975年（昭和50年）3月12日にチッソ所有車の内3両（タム2102、タム2103、タム2109 ）が旭化成工業へ名義変更された。
貨物列車の最高速度引き上げが行われた1968年（昭和43年）10月1日ダイヤ改正対応のため、一段リンク式として落成した車の軸ばね支持方式が二段リンク式に改造された。
1979年（昭和54年）10月に制定された化成品分類番号では、侵81（侵食性の物質、腐食性物質、危険性度合2（中））が標記された。
1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時には14両がJR貨物に継承されたが、最後まで在籍した1両（タム2109）が1998年（平成10年）10月にが廃車となり同時に形式消滅となった。
タンク体はドーム付きのキセ（外板）なし直胴タイプで、材質は腐食防止のためステンレス鋼（SUS304）製である。塗色は、ステンレス地肌の銀色。荷役方式は全車ともマンホールからの上入れ、空気管と液出管を用いた空気圧による上出し方式である。
全長は7,300 mm - 7,800 mm、全幅は2,432 mm、全高は 3,490 mm、軸距は3,500 mm - 4,200 mm、自重は8.9 t - 10.5 t、換算両数は積車2.4、空車1.0、最高運転速度は75 km/h、車軸は12 t長軸であった。
概要 > 年度別製造数

各年度による製造会社、両数、所有者は次のとおりである。（改造による編入車は改造会社。所有者は落成時の社名。）
昭和25年度 - 2両
日立製作所 2両 新日本窒素肥料（タム2100・タム2101）
昭和26年度 - 2両
日立製作所 2両 新日本窒素肥料（タム2102・タム2103）
昭和29年度 - 2両
日立製作所 2両 日産化学工業（タム2104・タム2105）
昭和32年度 - 1両
日立製作所 1両 日産化学工業（タム2106）
昭和33年度 - 3両
三菱重工業 2両 宇部興産（タム1670・タム1671→タム2104・タム2105）
三菱重工業 1両 新日本窒素肥料（タム1124→タム2109）
昭和34年度 - 1両
富士重工業 1両 藤本産業（タム2110）
昭和35年度 - 3両
川崎車輛 2両 宇部興産（タム2111・タム2112）
三菱重工業 1両 旭化成工業（タム2113）
昭和36年度 - 6両
日立製作所 3両 日産化学工業（タム2114 - タム2116）
川崎車輛 1両 宇部興産（タム2117）
川崎車輛 2両 宇部興産（タム2118・タム2119）
昭和37年度 - 2両
川崎車輛 2両 宇部興産（タム2120・タム2121）
昭和38年度 - 1両
川崎車輛 1両 宇部興産（タム2122）
昭和39年度 - 1両
川崎車輛 1両 宇部興産（タム2123）
西巌殿寺

| 西巌殿寺 |
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 奥之院
所在地:  熊本県阿蘇市黒川1114
位置:  北緯32度55分53.8秒 東経131度4分45.3秒﻿ / ﻿北緯32.931611度 東経131.079250度﻿ / 32.931611; 131.079250﻿ (西巌殿寺)座標: 北緯32度55分53.8秒 東経131度4分45.3秒﻿ / ﻿北緯32.931611度 東経131.079250度﻿ / 32.931611; 131.079250﻿ (西巌殿寺)
山号:  阿蘇山
宗派:  天台宗
本尊:  十一面観音菩薩
創建年:  未詳（伝承では726年または1144年）
開基:  最栄
正式名:  阿蘇山西巌殿寺
別称:  雲生山西巌殿寺
札所等:  九州西国霊場13番 九州四十九院薬師霊場30番 肥後三十三ヵ所観音霊場1番 阿蘇西国三十三ヵ所霊場1番
法人番号:  5330005004867 
 
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西巌殿寺（さいがんでんじ）は、熊本県阿蘇市黒川にある天台宗の寺院。山号は阿蘇山。古くから阿蘇山修験道の拠点として機能し、九州の天台宗の中で最高位の寺格を持つ寺院のひとつである。
本堂は2001年に火災で焼失し礎石のみ残るが、山門をくぐり石段を登った本堂跡には阿蘇檜や公孫樹の古木が見られる。周辺には僧坊跡が点在し、多くの文化財が保管されている。
歴史

開基には二説ある。寺院が採る726年（神亀3年）説は、天竺毘舎衛国から渡来した僧・最栄が聖武天皇の勅願を受け、阿蘇山上に上り阿蘇明神・建磐龍命（たていわたつのみこと）を感得したとするものである。1144年（天養元年）説は、比叡山の慈恵大師良源の弟子・最栄が阿蘇神社大宮司友孝の許しを得て、阿蘇山上に上ったとする説である。どちらの説にも共通するのは、阿蘇山の火口の西の巌殿に十一面観音菩薩を安置して庵（山上本堂）を開き、絶えず法華経を読誦したため「最栄読師（さいえいとくし）」と呼ばれたとするものである。
阿蘇山上に最栄が庵を開いてから、多くの修行僧、修験者が阿蘇山上に集まった。それらの人々は現在の旧阿蘇山スキー場一帯の牧野に当たる地に坊舎を建て、厳しい環境の中で修行に励んだ。その数は三十六坊五十二庵と言われる。西巌殿寺とは、本堂に加えこれら坊や庵を加えた総称である。
しかしこの本堂や古坊中は、天正年間（1573年 – 1592年）に島津と大友の戦乱時に軍勢によって焼き払われてしまい、豊臣秀吉の九州統一時には宗徒や行者なども寺を去ったと伝わる。これを再興させたのが、肥後に入部した加藤清正だった。各地に散った僧侶たちを呼び戻し、山上本堂を修復するとともに麓の黒川村（現在の阿蘇市黒川）に三十六坊を復興させた。この黒川の坊は「麓（ふもと）坊中」と呼ばれ、地名も「坊中」と改められた。これに対応して、阿蘇山上の坊舎跡は「古坊中」と名称が改められた。さらに寺領も附されるなど、熊本藩の庇護は細川家時代になっても続いた。この再興には長善坊契雅という法師の尽力が功を奏したとも言われる。江戸時代には「阿蘇講」と呼ばれる観光・修験道体験が行われたり「牛王法印」の札販売などで賑わった。
明治政府が発した神仏分離令によって、西巌殿寺は廃寺が決まり、ほとんどの僧侶は還俗した。しかし1871年（明治4年）に山上本堂を麓坊中のひとつ学頭坊に移し、1874年（明治7年）には学頭坊を西巌殿寺（麓本堂）とすることで法灯は継承された。1890年（明治23年）には古跡保存のために山上本堂（奥の院）が再建された。2001年（平成13年）9月22日午後8時40分頃、不審火により麓本堂が焼失する事件が起きたが、僧坊などに保存された貴重な文化財とともに信仰を継承している。
札所

九州西国霊場第13番札所
九州四十九院薬師霊場第30番札所
肥後三十三ヵ所観音霊場第1番札所
阿蘇西国三十三ヵ所霊場第1番札所
行事 > 阿蘇山観音祭り

阿蘇山西巌殿寺では、毎年4月13日に「阿蘇山観音祭り」が行われる。修験者による火渡り、湯立の荒行が執り行われる。開催日は明治時代の住職である厨亮俊の命日に因む。厨亮俊は、筑後国御井郡（現在の福岡県久留米市御井）に生まれ、比叡山に上り修行した。若くして権僧正に補任され、比叡山西塔の寺院の住職となる。廃仏毀釈によって一時還俗するが、西巌殿寺復興の際に請われて権僧正に復帰し、明治9年に晋山した。翌年に西南戦争が起こり、阿蘇では農民一揆が起こった。県令より届いた討賊の勅書、旧藩主細川家よりの示諭文を携えて各村を巡回し、一揆などその方向を誤ることの無いよう説いた。それが薩軍に聞こえ、囚われて坂梨（阿蘇市一の宮町坂梨）の酒屋大黒屋の庭先において拷問を受けた。それが元で同年4月13日に息を引き取った。その勇気ある行動を称えて有志により西巌殿寺境内に墓所を作り、その墓石に厨亮俊の功績を刻み、毎年4月13日に「招魂祭」を執り行うようになった。
昭和50年代に当時の住職により、厨亮俊の慰霊祭である招魂祭にあわせて、火渡り、湯立て等の荒行を修験者が行う祭りを合わせて行うようになり、名称も「阿蘇山観音祭り」と改めた。
行事 > 年間行事

2月3日　　節分会星祭
4月13日　 阿蘇山観音祭り
8月16日　 地蔵盆
秋彼岸　　 永代供養会　水子供養会
文化財 > 重要文化財（国指定）

紺紙金泥般若心経 1巻 後奈良院宸翰 附:従三位惟豊添状
仏舎利渡状 懐良親王筆、天授元年（1375年）
文化財 > 熊本県指定重要文化財

絹本著色阿弥陀三尊来迎図
山上本堂の仏像 十一面観音立像 平安時代作
前立十一面観音立像・不動明王立像・毘沙門天立像　鎌倉時代作
僧房の仏像　阿弥陀坐像・誕生仏・大黒天　鎌倉時代作
他に、本堂と仏像7体（いずれも元・熊本県指定重要文化財）があったが、2001年9月に不審火で焼失している。
アクセス

阿蘇登山道路坊中線を阿蘇五岳に向かい南下すると、道路沿い右手に位置する。
JR豊肥本線 阿蘇駅から徒歩5～10分
九州産交バス、大分バス 阿蘇駅前バス停留所から徒歩5～10分
台湾第四原子力発電所

| 台湾第四原子力発電所 |
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 右から2号機（日立製）、1号機（東芝製）。 左の塔は抗日記念碑。
 台湾における台湾第四原子力発電所の位置
国:   台湾
座標:  北緯25度02分19.02秒 東経121度55分28.77秒﻿ / ﻿北緯25.0386167度 東経121.9246583度﻿ / 25.0386167; 121.9246583﻿ (台湾第四原子力発電所)座標: 北緯25度02分19.02秒 東経121度55分28.77秒﻿ / ﻿北緯25.0386167度 東経121.9246583度﻿ / 25.0386167; 121.9246583﻿ (台湾第四原子力発電所)
運営者:  台湾電力

原子炉
計画中:  2 x 1350 MW
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台湾第四原子力発電所（たいわんだいよんげんしりょくはつでんしょ、正体字: 第四核能發電廠）とは台湾（中華民国）新北市貢寮区にある台湾電力が運営する原子力発電所である。正式名称は龍門（ルンメン）発電所だが、台湾では一般に核四（ハースー hé sì）と呼ばれる。
概略

開発独裁による経済成長に伴い、台湾で4番目の原発として計画された北部の原子力発電所である。直接の受注元はゼネラル・エレクトリックであるが、1号機原子炉が日立製作所、2号機原子炉が東芝、各発電機が三菱重工業による日本からの輸出原発である。住民の反対や工事上のトラブルにより、建設は滞っている。当初の計画では1号機は2006年、2号機は2007年の営業運転開始が予定されていた。
馬英九政権下、民国100年となる2011年に「建国100年行事」として運転開始を目指していたが、1号機中央制御室火災により延期された。
2012年3月30日には「台湾電力が、相次ぐ工事上のトラブルの自力解決を断念、日立製作所など日米の原発関連企業に全面支援を求めている」と報道された。
2013年2月25日には、江宜樺行政院長により台湾全住民による住民投票で建設の是非を問う方針が明らかにされた。台湾で「公民投票」と呼ばれるこの住民投票は全有権者の過半数以上が参加し、その過半数が賛成することで成立する。
この「公民投票」を前に2013年3月9日には台北をはじめ各地で大規模なデモが行われ、主催者発表で計10万人超（警察発表計約6万6400人）が参加した。このデモはモデルで女優のリン・チーリン（林志玲）らが呼びかけ、俳優のイーサン・ルアン（阮經天）、チャン・チェン（張震）、ティファニー・シュー（許瑋甯）、伊能静や映画監督のニウ・チェンザー（鈕承澤）、ウー・ニエンジェン（呉念真）らも参加した。
2014年4月27日に、馬英九総統は1号機の稼働凍結と2号機の工事停止を表明したが、28日の会見で江宜樺行政院長は「第4原発の封鎖や工事中止の方針は、原発のプロジェクト中止や廃棄を意味するものではない」と述べた。2015年7月1日に、正式に建設が凍結された。台湾電力は凍結期間を3年、計34億台湾元（約135億円）をかけて機器を維持する予定としたが、建設中止を求める市民団体はこれを「無駄遣い」と批判した。
2015年9月、建設契約を請け負っているゼネラル・エレクトリックは、台湾電力に実施済み作業分の支払を求めて、国際商業会議所香港支部で国際仲裁裁判所の調停を申し入れた。
政権交代した蔡英文総統は、民進党の党是である「脱原発」を鮮明にしており、2025年までに原子力発電全廃を目指す脱原発法を2017年1月11日に成立させた。
| 原子炉 | 種類 | 出力(MW)> ネット値 | 出力(MW)> グロス値 | 起工日 | 臨界開始日 | 商業発電開始日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1号炉 | 改良型沸騰水型軽水炉 (ABWR) | 1300 | 1350 | 1999年03月31日 | N/A | N/A |
| 2号炉 | 改良型沸騰水型軽水炉 (ABWR) | 1300 | 1350 | 1999年08月30日 | N/A | N/A |
問題とされる点

反対派の主張として、以下のようなものがある。
台湾は日本と同様に地震多発地帯であること、民家や町がごく近くにあること、建設中に何度も中断しており部品の腐食などが見られることなどから、その安全性を危惧する声がある。
また、戒厳令下住民への説明なく建設地が決定されたことや、その後地元の住民投票で圧倒的な反対が投じられたことから、人権問題としても問題視されている。
さらに、日本から台湾に原子炉が輸送されており事実上、日本からの原発輸出であるが、日本と台湾は国交がなく直接輸出することはできない。このため、米国を「抜け道」として不適切に経由したとの指摘がある。
その他、100万キロワットで建設許可が出された後、135万キロワットのABWRに変更されたが、影響調査は再度行われておらず、国内法に抵触するとの指摘がある。
なお立地現地の澳底は、下関条約で割譲された台湾に最初に日本軍が上陸した地点であり、その地に建つ第四原発は地元の住民から「第二の侵略」と呼ばれている。
第四原発をめぐる台湾の歴史年表

日本から輸出された台湾第四原子力発電所とその歴史的経緯を示す事項を含んだ台湾の年表。
| 時期 | 事項 |
| --- | --- |
1946年5月: 台湾電力公司設立
1966年: 貢寮で原発建設が計画されたが地元の反対、道路が未開設などのため中断
1977年: 台湾電力公司、政府経済部（日本の経済産業省）監督下の政府出資株式会社となる
1979年: 台湾NPT、IAEAから脱退
1980年5月: 台湾電力が貢寮を台湾第四原発予定地に選定
1982年: 台湾第四原発の用地が強制収用され、230戸が強制転居
1985年: 張国龍教授らが貢寮住民に原発の危険性を広める
1987年: 立法院が予算委員会の審査通過を条件として第四原発の予算を凍結
1988年: 台湾環境保護連盟が30数個の団体からなる反核連合会を結成 原子力研究所副所長が米国へ亡命。原爆製造のためにプルトニウム抽出を試みていたことが発覚
1988年3月: 台湾電力が住民説明会開催。翌日貢寮住民が第四原発を受け入れたと報じられる。これに対し貢寮住民が予定地前でカレンダーを燃やすなど抗議行動。
1988年3月: 塩寮反核自救会結成。1500人が参加し現地でデモ行進
1989年4月: 50を超える環境保護団体5千人がデモ。経済部に抗議
1990年3月: 李登輝総統再任
1991年5月: 2万人デモ実施。総統府、行政院に陳情。
1991年9月: 原子力委員会が反対する委員に知らせず秘密裏に審査を通過させたことに抗議し、塩寮反核自救会が予定地で抗議行動、長期化する。
1991年10月: 自救会会長が警官に殴られたことにより衝突。警官1名死亡。17名が逮捕される1003事件発生。
1993年3月: 立法院に反核の請願を行う
1993年4月: 汚染マンションの住人が癌・白血病などの健康被害について告訴し勝利
1993年6月: 立法院の委員会が票決実施を表明。千人が座り込み活動。数百人が立法院に進入し衝突。
1993年7月: 76対57で8年分の予算案通過。澳底では漁船による抗議行動などが実施。
1994年5月: 貢寮郷（当時）で第四原発の是非について投票実施。反対が96%以上。2万人デモ台北で実施。台北県の投票では88%が反対、隣の宜蘭県では64%が反対。
1994年6月: 台北県（当時）の委員を罷免する活動を実施。立法院で予算が通過。建設に必要な予算がこれで通過。
1994年7月: 後に民進党党首となる林義雄が国民投票実施を訴えてハンガーストライキ
1994年9月: 林義雄により「核四公投・千里苦行」開始
1995年5月: 自救会、台湾環境保護連盟、学生など500名以上が予定地前に泊まり込み抗議。「反核大露営」
1995年9月: 第3回ノーニュークス・アジア・フォーラム (NNAF) が台湾で開催。3万人の国際デモ実施。
1996年5月: 民進党の議員が提出した原発廃止法案が立法院を通過
1996年10月: 国民党が上記法案を否決する案を提出したことに抗議。第四原発入り口で24時間にわたって警官隊と対峙後、強制撤去を受ける。 4日後無記名投票により国民党の案が成立。
1997年3月: 日本から第四原発の原発部品が出荷。日本製品のボイコット活動開始
1997年6月: 通産省が「原発の安全性確保についての一次的責任は運転国にあることをロンドン条約は定めている」と明言（台湾はロンドン条約に批准していない）。
1997年9月: 原発部品が到着。100隻以上の漁船が海上デモ、原発模型を焼くなどの抗議行動実施
1997年11月: 敷地内に先住民ケタガラン族の遺跡があると記者会見
1998年1月: 米国からの「口上書」を日本が受領。台湾が核兵器に転用しないことなどを保障できるとした
1998年10月: 漁業補償問題について台湾電力に抗議
1998年: 台湾電力が「初期安全分析報告」提出
1999年1月: 核施設安全諮問委員会が「初期安全分析報告」を承認
1999年3月: 学生により監察院でハンガーストライキ 原発建設現場付近の漁業権が強制的に取消 原子力委員会が建設許可を出す
1999年4月: 100万KWから135.6万KWへ計画変更されたのに環境影響調査をやり直さなかったことに関して監察院が原子力委員会、環境庁を批判 台北県が台湾電力に対し建設土の汚染を指摘、2年間の工事停止を命じた台湾電力は逆に台北県を行政訴訟。台北県は台湾電力の役員を検察署に告訴
2000年5月: 総統就任と非核国家を祝うデモ実施
2000年10月: 再検討委員会の協議結果を受け、行政院が工事中止を表明
2000年11月: 住民・市民グループが工事中止を支持するデモを実施
2001年2月: 行政院工事再開を表明。住民・市民グループが国民投票を求めるデモ実施
2002年9月: 第10回NNAF 台湾で開催。開会あいさつを林義雄が行う。 「核四公投・千里苦行」第三波開始。9ヶ月をかけて台湾全土を回る
2003年2月: 福隆の海岸の砂が第四原発の建設工事により失われているとして抗議の会見
2003年6月: 住民・環境保護団体の抗議の中、日本から輸出された1号機の炉心が上陸
2004年7月: 日本から輸出された二号機の炉心が上陸。埠頭において抗議行動
2005年6月: 第11回NNAF 台湾で開催。
2010年3月: 1号機中央制御室で火災。ほぼ全焼
2010年9月: 第13回NNAF 台湾で開催
2013年2月25日: 江宜樺行政院長により台湾全住民による住民投票で建設の是非を問う方針が表明。実施予定は8月
2013年3月9日: 大規模デモ「309全國廢核遊行」が実施
2014年4月27日: 反対運動が高揚する中、馬英九総統は1号機の稼働凍結と2号機の工事停止を表明
ホキン・エスキエタ

ホキン・エスキエタ・メンディブル（Jokin Ezkieta Mendiburu  ,  1996年8月17日 - ）は、スペイン・ナバラ州パンプローナ出身のプロサッカー選手。ラシン・サンタンデール所属。ポジションはGK。メディアによっては『ジョキン・エスキエタ』と表記されることもある。
来歴

地元のCAオサスナのカンテラに入団し、2014-15シーズンにBチームに昇格。2014年8月にテルセーラ・ディビシオンでプロデビュー。翌2015年3月にFCバルセロナと4年契約を締結。FCバルセロナBに登録された。
2016年7月22日、CEサバデルへのローン移籍が決定。2016-17シーズンはセグンダ・ディビシオンで37試合に出場した。
2017-18シーズン、初めてトップチームに登録。2018-19シーズンにはトップチームのベンチ入りメンバーにも登録され、8月25日のラ・リーガのレアル・バリャドリード戦で、初のメンバー入り。UEFAチャンピオンズリーグのメンバーにも登録されたものの、負傷もあり、トップチームに定着することは出来なかった。
2019年7月1日、FCバルセロナとの契約満了及びアスレティック・ビルバオとの4年契約を発表。契約解除金は4500万ユーロに設定された。
2020-21シーズンからトップチームメンバーとなり、背番号13の着用が発表された。
2022年7月4日、クラブとの契約を解除をした事を発表。
2022年7月5日、フリーでラシン・サンタンデールに加入し、2年契約を結んだ。
代表経歴

2014年に、U-19のスペイン代表に招集された経験を持つ。
新名西橋

| 新名西橋 |
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基本情報
国:   日本
所在地:  愛知県名古屋市西区 - 清須市
交差物件:  庄内川
用途:  道路橋
路線名:  国道22号名岐バイパス
管理者:  国土交通省中部地方整備局名古屋国道事務所
座標:  北緯35度12分14.2秒 東経136度52分34.4秒﻿ / ﻿北緯35.203944度 東経136.876222度﻿ / 35.203944; 136.876222﻿ (新名西橋)
構造諸元
形式:  桁橋
関連項目
 橋の一覧 - 各国の橋 - 橋の形式
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新名西橋（しんめいさいはし）とは、愛知県名古屋市西区から同県清須市まで結ぶ庄内川にかかる国道22号（名岐バイパス）の桁橋である。
赤とんぼ橋

並行して架かる名古屋高速6号清須線のエクストラドーズド橋（2007年12月9日開通）は、当初は一般道と同じく「新名西橋」の仮称があったが、橋の名称を一般募集し、応募の中から「赤とんぼ橋」と決定された。赤とんぼ橋は、「第23回名古屋市都市景観賞（まちなみ部門）」を受賞した。
南の下流側に並行する名古屋高速6号清須線の赤とんぼ橋
西側の右岸から望む新名西橋
周辺

橋の名称は「しんめいさいはし」であるが、付近にある名古屋市営バスの停留所「名西橋」は「めいせいばし」と読む。
庄内川左岸で愛知県道106号鳥ヶ地名古屋線と立体交差し、右岸で愛知県道162号松河戸西枇杷島線が合流しその終点となっている。左岸河川敷下流側には、「名西橋緑地」（0.57 ha）がある。
石井一男

石井一男（いしい かずお、1949年3月28日 - ）は、日本の実業家。元･日本ビューホテル株式会社代表取締役社長、取締役会長、元･日本ビューホテル事業株式会社代表取締役社長。
人物・経歴

1949年生まれ。千葉商科大学商経学部卒業。1971年日本ビューホテル株式会社入社。2002年日本ビューホテル事業株式会社代表取締役社長、2010年5月日本ビューホテル株式会社常務執行役員、同年7月常務取締役、2012年代表取締役専務を経て、2013年代表取締役社長 就任。2016年取締役会長、2019年取締役会長退任。
忠岡

忠岡（ただおか）
忠岡町 - 大阪府の町。
忠岡駅 - 南海電気鉄道南海本線の駅。
従一位麗子本源氏物語

従一位麗子本源氏物語（じゅいちいれいしほんげんじものがたり）とは、源麗子により平安時代末期に作成されたとされる源氏物語の写本のことである。麗子本（れいしほん）や京極北政所本（きょうごくきたのまんどころほん）と呼ばれることもある。本項目では昭和時代初期に発見され1945年（昭和20年）の第二次世界大戦終戦時の混乱で失われた本写本の転写本と見られる古写本についても述べる。
概要

従一位麗子と呼ばれた源麗子により作成された源氏物語の写本が存在することは原中最秘抄や河海抄に記述があり、少なくとも室町時代初期までは存在していたと見られる。河海抄にはその本文内容についてのいくつかの言及がある。また河海抄等の記述に依れば、この写本は源光行ら河内方が自らの証本である「河内本」を作るにあたって参考にした多くの写本の中で特に重要視していたとされる7つの写本のうちの一つであるとされている。
写本巻末の和歌

なお、本写本が完成したとき源麗子が写本の末尾に書き付けたとされる以下のような和歌が勅撰集の一つ『新勅撰和歌集』に採集されて残っている。
「源氏の物語を書きて奥に書き付けられて侍りぬ
はかもなき　鳥の跡とは　思ふとも　わがすゑヽヽは　哀れとを見よ」
この歌はこの写本が「わがすゑ」すなわち自分の子孫たちに伝えられて行くことを詠み込んでいる。平安時代には、さまざまな記録から「物語」が無数に作られ、女性を中心に多くの人々に広く読まれていたことが分かっているが、当時の物語は数多くの物語が生み出されると同時に読み終われば捨てられ、消えていく運命にあるものであり、また更級日記において著者の菅原孝標女が長年源氏物語を始めとするさまざまな物語に耽溺していた自分を恥じているように、当時の物語の位置づけは「女子供の手慰み」・「絵空事」といったものであり決して高いものではなかった。それがやがて平安時代末期には藤原俊成によって歌作の場で「源氏見ざる歌詠み遺恨のことなり」などとして重要視され、古典化・聖典化へつながっていくようになるのであるが、この歌はそれに時代的に先行して源氏物語の写本を「子孫に残すべきもの」と考えていることが分かるという点で重要な証言であり、池田利夫はこの写本が作られたことは源氏物語伝播の様態の中で画期的な事であるとしている。
従一位麗子と源氏物語

源麗子（1040年（長久元年）-1114年（永久2年））は平安時代後期の村上源氏の女性である。村上天皇の子具平親王の孫で、源師房と藤原道長五女・尊子の娘であり、藤原信家の養女となって関白・太政大臣藤原師実の妻となり、藤原師通を産んでいる。同人は、従一位を授けられたことから「従一位麗子」と呼ばれたり、邸宅の所在地と関白の妻であったことから「京極北政所」と呼ばれたりしている。父方の祖父である具平親王は紫式部の父藤原為時が散位であった時代に一時家司をつとめたとされており、母方の祖父である藤原道長はその娘である上東門院藤原彰子の女房であった紫式部にとっては実質的な雇い主であるといえる。さらに古伝承「源氏物語のおこり」では、麗子から見て大叔母にあたる大斎院と呼ばれた選子内親王が紫式部が源氏物語を書くきっかけになったとされているなど、源麗子は源氏物語や紫式部とさまざまな形で何重にも繋がりを持つ立場にある人物である。河海抄等の記述によるところの「河内方が河内本を作るにあたって特に重要視していたとされる7つの写本」の中には、この従一位麗子本の他に麗子の兄源俊房の本（堀川左大臣俊房本）や麗子のひ孫藤原忠通の本（法性寺関白本）が挙げられている。
本写本の伝来

前述のように、勅撰集に残る和歌によれば、本写本は源麗子がその子孫に伝えるために作ったものであり、実際に源麗子が意図した通りにそのまま藤原摂関家に伝来したと考えられる。鎌倉時代初期には源親行ら河内方によってその証本たる現在河内本と呼ばれている本文を作るのに参考にされているが、この時点でこの写本が誰の元にあったのかは明らかではない。また池田亀鑑は無名草子に引かれた本文がこの従一位麗子本の系統であると考えられると指摘している。その後室町時代初期に本写本が源麗子の子藤原師通から数えて10代目の子孫にあたる二条良基（1320年（元応2年）-1388年（南朝：元中5年、北朝：嘉慶2年））のもとにあり、同人から一世源氏である四辻善成（1326年（嘉暦元年）-1402年（応永9年））に譲り渡されたと見られる記録が存在する、四辻善成はその著作『河海抄』において本写本の校異が4個所取り上げられている。また河海抄には津守国冬筆本源氏物語の桐壷の巻がこの従一位麗子本を元にしたものであるとの記述がある。ただし四辻善成が河海抄において取り上げている本写本の校異は桐壷と帚木の2帖に限られるため、このとき四辻善成の手許にあったのはこの2帖だけであろうと考えられている。さらに『類聚抄』の記事によれば四辻善成はもともと一条家に伝来していた「京極北政所自筆水源小巻帚木一巻」を二条良基から受け取って手許に置いていたが、1397年（応永4年）9月24日に二条良基の子一条経嗣（1358年（南朝：正平13年、北朝：延文3年） - 1418年（応永25年））に源氏物語の講義をした際に返却したとの記録があり、「水源」と呼ばれていることから現在では失われてしまった河内方の注釈書「水原抄」のことであると理解されることの多かったこの記事について、小川剛生は「本写本『従一位麗子本』の伝来についての記録であろう」としている。一条経嗣の孫にあたる奈良興福寺の大乗院門跡であった尋尊大僧正（1430年（永享2年）-1508年（永正5年））は、その日記「尋尊大僧正記」の1478年（文明10年）7月28日の条において、源氏物語について、源氏物語のおこり・主要な伝本・主要な注釈書・源氏物語の巻序と年立などについて触れているが、主要な伝本について触れている中でこの従一位麗子本を「一条家の相伝本である」としている。ただ、尋尊が書き記しているように本写本が「一条家の相伝本である」ことが事実であったとしても、それがいつ時点のことを指しているのか（またはいつまでのことを指しているのか）は明らかでなく、1467年（応仁元年）に応仁の乱の勃発してまもなく一条室町にあった一条家の邸宅とその書庫「桃花坊文庫」が焼失しており、その後二条良基の三代目の子孫であり尋尊の父である一条兼良（1402年（応永9年）-1481年（文明13年））が奈良に居住していた息子尋尊のもとに身を寄せてから著した源氏物語の注釈書『花鳥余情』においては「定家卿の本」・「行能自筆の親行か本」・「為相卿が本」といった写本に触れていながらこの「従一位麗子本」については触れていないため、本写本は応仁の乱の戦火の中で失われたのであり、尋尊の言う「一条家の相伝本である」とはこれが書き記された時点のことではなく、かつて本写本が存在したころのことを述べているとする見方もある。そしてこれ以降のこの写本の動向を示す記録は発見されていない。
本写本の転写本

昭和初期になって本写本の転写本と見られる写本が出現した。当時東京文理科大学で国文学を専攻する学生であり、戦後北小路健の筆名で国文学者・古文書学者として活動することになる渡部栄が、同人の父渡部精元が1932年（昭和7年）9月に大連で死去しその葬儀も終えたころに、父の世話になったとする人物から、「京都で古くから茶商を営んでいた自分の家に代々家宝として伝えられてきた源氏物語の古写本」を世話になったお礼として同人の母親に渡し、それを同年の年末に帰省した渡部栄が受け取った。渡部栄はこのような経緯で手に入った本写本を「父親の形見である」として、全文の翻刻を含む詳細な研究成果の発表を目指して研究していたとしている。その写本は箱入りの古写本で源氏物語54帖が揃っている室町時代の書写と見られる形態を持っていた。その写本の巻末にはその写本が従一位麗子本からの転写本である旨が上記の和歌とともに記載されていた。またその写本の筆跡は、前後する時期に渡部栄が書店から購入した中山宣親（1458年（長禄2年）－1517年（永正14年））の筆写と鑑定されていた古写本のものに似ていたという。外箱・中の写本共に部分的に焼けた跡があったものの中身の大部分は読み取ることが可能であったとしている。結局渡部栄は自身が東京文理科大学を卒業する前年の（昭和11年）11月に母親が出した資金によって自費出版の形で本写本の概要と本文中の特徴的な文言を取り上げて青表紙本や河内本と比較した、青表紙本と河内本が大きく異なるため源氏物語の古写本を見るときは先ずここを見るとされる桐壺巻の「大液芙蓉未央柳」の一節の部分と夢浮橋巻末の従一位麗子の和歌の部分の2枚の写真入りの研究論文『源氏物語従一位麗子本之研究』を出版することになった。当時同人は大学を卒業したら大学生に認められていた徴兵猶予が取り消されて召集されることはほぼ確実であり、当時は日中関係が緊迫化していた時期であったため、入隊すれば戦場に送られる可能性が高く、そうなれば戦死してしまう可能性も少なく無かったために急いでその時点までの研究成果を公表したのであるが、結局同人は入隊直後に持病が見つかったため戦地に送られることはなくすぐに除隊となった。その後渡部栄は終戦時には新京（現在の長春）において、満州政府の外郭団体である満州出版協会所属の審査機関である満州文化研究所に研究員として勤めていたが、終戦後、1945年（昭和20年）8月23日に自宅に踏み込んできたロシア兵から、「ここをロシア軍の将校の宿舎とするから今から2時間以内に退去せよ」と言われ、その混乱の中で和書7千冊を含む1万3千冊にもなる蔵書のほぼ全てを焼き払われ、その他の財産も全て失い、特に大事にしていた本写本と中山宣親筆とされる本の二つの源氏物語の古写本についても、このときは何とか残すことに成功し、中国にとどまっていた間は手元に置いていたものの、翌年1月の日本への引き揚げ時にはどうしても持ち出すことが出来ず、満州文化研究所において渡部栄の同僚の研究員であった王惟明なる人物が、戦後四馬路で書店を開こうとしており本写本を欲しがったので同人に預けて日本に帰国したとしている。渡部は再度日中間を自由に往来できるようになった日中国交回復の後1981年（昭和56年）12月から翌年1月にかけて満州の写真集を出版するための取材のために写真家である息子の渡部まなぶとともに中国に赴き、その際時間の許す限り本写本を探し求めたが、その行方を知っていると思われる王惟明の所在も明らかにはならず、町中の書店を探し回ったが本写本を発見することは出来なかったという。このような経緯で本写本は渡部栄以外の研究者の目に触れることがないままに失われてしまった。『源氏物語従一位麗子本之研究』が出版されてまもないころ、後に「校異源氏物語」及び「源氏物語大成」に結実することになる源氏物語の本文調査を行っていた池田亀鑑らのグループの研究者が本写本の調査を渡部栄に願ったが強く拒否され調査することが出来なかったため本写本の実在やその内容を疑問視する意見もあったという。また国文学研究資料館館長の伊井春樹は元東北師範大学教授の呂元明など中国の源氏物語研究者の何人かに本写本のことを伝えて調査を依頼し、興味を持って調査を行った者も何人かいたが今のところ本写本の所在に繋がる情報は得られていないという。
本文

河海抄において桐壺帖及び帚木帖において計4ヶ所取り上げられている本写本の本文とされるものは、本写本が河内本とも青表紙本とも異なる系統の本文を持っており、陽明文庫本や伝阿仏尼筆本、国冬本及び無名草子所引本といったものと一致している。
また渡部栄は、著書『源氏物語従一位麗子本之研究』において、桐壺巻から橋姫巻までについて、同写本に含まれる多くの異文を示して青表紙本や河内本（尾州家河内本）との異同を調べ、巻によって、
青表紙本に近い本文を持つ巻（蓬生・玉鬘（「湖月抄本と全く一致している」としている。）・胡蝶など）
河内本に近い本文を持つ巻（紅葉賀・朝顔（「河内本と全く一致している」としている。）・橋姫など）
青表紙本・河内本のどちらとも異なる本文を持つ巻（松風・賢木・澪標など）
があり、写本全体としては「青表紙本でも河内本でも無い本文を持っている」としている。なお、このように本写本に青表紙本や河内本と一致する巻があることについて、池田亀鑑は本写本が全て従一位麗子本を転写したのではなく青表紙本や河内本を転写した巻を含む取り合わせ本なのではないかとしている。山岸徳平は本写本は大筋で河内本に近かったのではないかとしている。
伊藤鉃也は源氏物語大成や源氏物語別本集成の成果を踏まえて渡部栄が『源氏物語従一位麗子本之研究』において示した異文を調査し、そこに示された数々の異文は、鎌倉時代の本文を伝えるとされる陽明文庫本や伝阿仏尼筆本、国冬本や保坂本に近い本文を持つ、いわゆる古伝本系別本に属する研究史上大変重要なものであると結論づけている。
上原作和は平安時代の源氏物語本文伝流史の中で古伝本系別本群の一つとして青表紙本や河内本が成立する以前に存在した「摂関家伝来本群」の存在を想定しており、本写本はその中心またはそうでないとしてもそれに近いところにある写本であると考えられるとしている。
恋のためらい

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: この項目では、1997年の日本のテレビドラマについて説明しています。1991年のアメリカ合衆国の映画については「恋のためらい/フランキーとジョニー」をご覧ください。
恋のためらい（こいのためらい）は、TBS系列で1997年10月10日から12月19日に放送されたテレビドラマ。