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北港鎮

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: この項目では、台湾の鎮について説明しています。その他の鎮については「北港」をご覧ください。
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 別称: 笨港
 北港朝天宮
地理
 
位置:  北緯23°35' 東経120°20'
面積::  41.4999 km²
各種表記
繁体字::  北港
日本語読み::  ほっこう
拼音::  Běigǎng
注音符号::  ㄅㄟˇㄍㄤˇ
片仮名転写::  ベイガン
台湾語::  Pak-káng
客家語::  Pet-kóng
行政
行政区分::  鎮
上位行政区画::   雲林県
下位行政区画::  28里408鄰
北港鎮長::  張勝智
公式サイト::  北港鎮公所
情報
総人口::  40,988 人（2016年1月）
世帯数::  15,886 戸（2016年1月）
郵便番号::  651
市外局番::  05
北港鎮の木::  -
北港鎮の花::  -
北港鎮の鳥::  -
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北港武徳宮（中国語版）
北港水道頭文化園区（中国語版）（旧北港浄水場）
北港鎮（ベイガン/ほっこう-ちん）は台湾雲林県の鎮。
1694年に台湾の媽祖廟の総本山といわれる北港朝天宮が建立されて以来、門前町として栄えてきた。日本統治時代、日光に擬えて「台湾の日光」と呼ばれることがあった。
地理

北港鎮は雲林県の南西に位置し、東南は北港渓を隔てて嘉義県新港郷及び六脚郷と、北西は水林郷及び元長郷と接している。
歴史

北港鎮は旧称を「笨港（中国語版）」と称した。1683年（康熙22年）より福建沿海からの移民が入植し、また公館を設けて租税を徴収するようになった。1731年（雍正9年）には笨港鎮丞を設置し入津する船舶の管理を行なっていた。乾隆初年には釐金局が設置されると、この地域には街区が設置されるようになった。1893年（光緒23年）に台中県北港弁務が設置されるなど、清代を通じて繁栄した地域となっていた。
日本統治時代は幾度かの行政改革が加えられた結果、台南州北港郡北港街となったが、戦後の1946年1月19日に廃止され、代わって台南県北港区北港鎮が設置された。1950年10月の地方行政区改革に伴い区が廃止され、北港鎮と改められ雲林県に帰属するようになり現在に至っている。
歴代鎮長

| 代 | 氏名 | 所属政党 |
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| 初代 | 陳向陽 | 無所属 |
| 第2代 | 陳向陽 | 無所属 |
| 第3代 | 陳向陽 | 無所属 |
| 第4代 | 蔡科 | 無所属 |
| 第5代 | 許禛興 | 無所属 |
| 第6代 | 王應東 | 無所属 |
| 第7代 | 許禛興 | 無所属 |
| 第8代 | 丁鎮民 | 無所属 |
| 第9代 | 許石井 | 無所属 |
| 第10代 | 許石井 | 無所属 |
| 第11代 | 詹春泉 |  |
| 第12代 | 蘇晉卿 | 中国国民党 |
| 第13代 | 蘇晉卿 | 中国国民党 |
| 第14代 | 徐忠徹 | 中国国民党 |
| 第15代 | 徐忠徹 | 中国国民党 |
| 第16代 | 蕭永義 | 無所属 |
| 第17代 | 張勝智 | 民主進歩党 |
教育 > 大学

中国医薬大学北港キャンパス
国立台湾海洋大学北港キャンパス(予定)
教育 > 高級中学

国立北港高級中学
私立巨人高級中学
教育 > 高級職校

国立北港高級農工職業学校
教育 > 国民中学

雲林県立北港国民中学
雲林県立建国国民中学
教育 > 国民小学

| 0 | 1 | 2 |
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|  雲林県立南陽国民小学  雲林県立北辰国民小学  雲林県立好収国民小学 |  雲林県立僑美国民小学  雲林県立育英国民小学  雲林県立東栄国民小学 |  雲林県立辰光国民小学  雲林県立朝陽国民小学 |
交通

最寄駅:台湾高速鉄道 嘉義駅
| 種別 | 運營事業者 | 系統 | 行先 | 備考 |
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| バス | 嘉義客運 | 7201 | 嘉義-北港 | 月眉経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7202 | 嘉義-北港 | 民雄経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7235 | 高鉄嘉義站-北港 | 故宮南院経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7218 | 北港-土庫 | 客子厝(セキ)経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7219 | 北港-土庫 | 内寮経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7220 | 北港-東勢厝 | 渓底経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7221 | 北港-台西 | 三條崙経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7222 | 北港-三條崙 | 箔子寮経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7223 | 北港-金湖 |  |
| バス | 嘉義客運 | 7224 | 北港-宜梧 |  |
| バス | 嘉義客運 | 7226 | 朴子-北港 | 雙渓口経由 |
| バス | 嘉義客運 | 7231 | 朴子-北港 | 六脚経由 |
| 省道 | なし | なし | 台19線 |  |
観光

北港朝天宮
顔思斉先生開拓台湾登陸紀念碑（中国語版）
蔡秀才古厝
蔡復興客桟
北港観光大橋（中国語版）
北港義民廟（中国語版）
北港武徳宮（中国語版）
扶朝五福宮
北港牛墟（中国語版）
北港水道頭文化園区（中国語版）（北港自来水廠）
北港劇場（中国語版）
北港渓鉄橋（復興鉄橋）
北港農工旧図書館
北港神社（中国語版）
嘉義客運北港バスターミナル
北港義民廟（中国語版）
南京軍事法廷

南京軍事法廷（なんきんぐんじほうてい）は、1946年に蒋介石率いる中国国民党政府によって開かれた戦犯裁判。中国で戦争犯罪を犯したと目された日本軍関係者が日中戦争中の行為をもとに石美瑜裁判長によるこの法廷で裁かれた。
南京事件に関して

南京事件関連では、第6師団長谷寿夫、同師団の歩兵第45連隊中隊長田中軍吉、および、戦時中の新聞で百人斬り競争を実施したと報じられた向井敏明少尉と野田毅少尉が起訴され、谷が1947年4月に、残る3人が1947年12月に死刑判決を受け、処刑された。
谷寿夫 - 当時陸軍中将。第10軍隷下第6師団長。1947年3月10日、BC級戦犯として死刑判決を受け、4月26日、同地で銃殺刑、享年64。当人は虐殺は中島･末松らの部隊が行ったものだと主張した（これは指揮官クラスで公に南京事件の存在を認めた唯一のものだとされる。)。しかし、虐殺等について互いに他人の行為を利用して目的を達成しようとした以上、共謀共同正犯として責任を負うとされ、さらに、本人が管轄した中華門一帯でも虐殺事件等が起きていることも指摘され、有罪を免れなかった(なお、共謀共同正犯の共謀は黙示でも良いし、必ずしも事前でなく実行の際でも良いとされる)。この中華門一帯の暴虐行為については、証言を募ったところ四百余人が申し出、公判では八十余人が証言したという。ベイツやスマイスの声明書も公判で提出されている。谷は自身の部下や柳川部隊の関係者を証人として呼ぶことを要請したが、彼らは本来共犯容疑者であり私情から庇うとみられるため判決の根拠に出来ない、要請は単なる時間稼ぎである、として認められなかった。谷当人は上申書を書き、再審を請求したが容れられなかった。
田中軍吉- 当時陸軍大尉。第6師団中隊長。300人斬りの容疑で起訴、山中峯太郎編著『皇兵』(昭和15年）のなかの「三百人も斬った隊長の愛刀助広」として説明されたことや中国人の処刑写真などが証拠とされ、死刑判決。処刑写真の処刑者が自分であることを否定できなかったとされる。一方で、反証提出は許されなかったとする説がある。1948年1月28日、雨花台で銃殺刑。享年42。
向井敏明 - 当時陸軍少尉。第16師団歩兵第9連隊。百人斬り競争の容疑で起訴、1947年12月12日、公判、18日死刑判決。東京日日新聞昭和12年12月13日の記事、それを転載したハロルド・J・ティンパーリの書籍が証拠とされた。反証提出は許されなかったとする説がある。百人斬りは自分のホラ話とし、当時の部下を証人として呼ぶことを要求したが、部下の証言では信頼性に欠け単なる時間稼ぎであるとして認められていない。1948年1月28日、雨花台で銃殺刑。享年36。
野田毅- 当時陸軍少尉。第16師団歩兵第9連隊。百人斬り競争の容疑で向井敏明、田中軍吉と共に死刑判決を受けて1948年1月28日、雨花台で銃殺刑。享年35。
田中軍吉、向井敏明、野田毅の３名は南京事件について、実行行為者として共同正犯にあたるとされたものであるが、中国軍事法廷は、新聞報道、記者証言、被告人らの証言に対する心証等を元に有罪認定しており、３名の「犯行」の実行を特定する証人については、死人に口なしとはいえ見つけてはいない。なお、被告の中からは百人斬りの話を記者にしたことについて英雄視され良縁を得るためという説明もなされ、これ自体は事件後の実際の事実経過と一致しているのだが、判決文を見るかぎり、裁判官はこれをまともな話と受け取っていないように思われる。[どこ?][誰?]
判決では、南京全体で証言のあった揚子江沿岸での捕虜･難民の虐殺者数、民間篤志団体の集団埋葬者数を積み上げる形で「虐殺被害者総数は三〇万人以上に達する。」と認定、現在の中国政府が主張する（事実上最低で）犠牲者三十万人以上説の根拠となっているが数字の具体的な証拠は一つも残されていない。
その他の中国における軍事法廷

中国国民党政府により開かれた軍事法廷はこのほか、広州、上海（岡村寧次）、北平（北京）、漢口、済南、台北など、中国共産党政府による軍事法廷には瀋陽と太原がある。
ユネスコ記憶遺産

中国政府は南京事件に関する史料をユネスコ記憶遺産へ申請し、2015年、南京軍事法廷における谷寿夫への判決文、マイナー・シール・ベイツの証言、南京法廷による南京事件の調査報告書は、他の事件記録史料とともに登録された。
南京事件を報じたティンパーリィの1938年1月17日付電報。谷寿夫に対する証拠として提出された。
大学令

| 大学令 |
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  日本の法令
法令番号:  大正7年12月6日勅令第388号
種類:  教育法
効力:  廃止
成立:  1918年12月5日
公布:  1918年12月6日
施行:  1919年4月1日
主な内容:  旧制大学の規定
関連法令:  帝国大学令、学校教育法
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大学令（だいがくれい、大正7年12月6日勅令第388号）は、原内閣の高等教育拡張政策に基づき、官立の帝国大学に限られていた大学を、公立及び私立の設置を認め、官公私立大学に適用される日本の勅令。
1918年（大正7年）12月6日に公布、1919年（大正8年）4月1日に施行された。
概要

五箇条の御誓文を経て明治5年（1872年）に発布された学制は8大学区を制定し、それらに設置する大学を定めた。翌1873年（明治6年）には7大学区に改正、学制による大学区分により設置大学を選定した。フランスの学制にならったもので、各大学区に中学校32校、各中学区に小学校210校を置き、国民皆学を目指した。富国強兵・殖産興業政策の推進のために、国民的な規模で教育水準の向上が求められた。
しかし、1879年（明治12年）に教育令が発布されると地方の実情を無視した画一的な学制は廃止される。アメリカの自由主義的制度を採用しようとするものの地方での教育衰退が目立ち、翌1880年（明治13年）に改正(第二次教育令)。教育の国家基準を明確にし、中央集権化を強調した。のち1883年（明治16年）第三次教育令で再び地方の負担減を図っている。学校令により義務教育の土台を固めるなか明治政府は帝国大学を設置。他、残るものから徐々に官立化されて行き、学制による大学校予備軍は1899年（明治32年）の私立学校令にて枠組みが制定。1903年（明治36年）の専門学校令により高等教育機関の枠組みに法文化した。
大学令施行の1919年（大正8年）には1校、続いて1920年（大正9年）には10校が大学令による大学として設置された。以後も認可が行われ、官立の高等師範学校の研究科、官公立の高等実業学校（1944年（昭和19年）に専門学校（旧制）に名称統一）の専攻科のや私立の専門学校が大学令による大学となった。
大学令では修業年限は3年（医学部は4年）と定められていた。
第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）に学校教育法の施行により大学令は廃止されたが、学校教育法施行の際は、従前の規定による学校としてなお存続し、1949年（昭和24年）に旧制専門学校などを包括させて新制大学が発足したのち廃校となった。また、学校教育法第98条第2項の規定（従前の規定による他の学校になることができる）により、医学専門学校を中心に、1950年（昭和25年）まで大学令に基づく大学（旧制大学）の設置が行われた。
内容

1つの大学に原則複数の学部を設置する。それまで帝国大学は分科大学制度であり、大学令においても当初枢密院に提出された案では分科大学制であったが、枢密院での修正で学部制となり、帝国大学も学部制となった。
学部の種類は法学、医学、工学、文学、理学、農学、経済学、商学
研究科を設置しなければならない。
複数の学部を設置する大学では、研究科間の連絡調整を行うために、各研究科を総合して大学院を設置することができる。
帝国大学については、大学令の制定に合わせて帝国大学令が全面的に改正され、帝国大学令は組織のみ規定し、学生の修業年限、卒業については大学令の規定によることになった。また帝国大学以外の官立大学も設置が可能になり、東京商科大学等が設立された。なお大学令が帝国大学にも適用のあることについては、大学令の制定に伴う帝国大学令の改正を審議した枢密院の審査報告において「過日発布セラレタル大学令カ官公私立ヲ通シテ各大学を支配スル根本法規ニシテ帝国大学令ハ本令ノ下ニ立ツ帝国大学ノ規程」と説明していることからも明らかである。
公立大学 - 北海道および府県に限るとされたが、1928年1月、第5条が改正され、市による大学設立が認められた。これにより、大阪商科大学（市立）の設立が認可された。なお、東京都が1943年に設置されたが、このとき東京都制施行令（昭和18年6月19日勅令第509号）第147条第2項により、他の命令の規定中の「府」には「東京都」を含むとされたため東京都も設置可能であったが、実際の設置はなかった。
私立大学 - 大学を運営・維持できる収入を生むだけの基本財産を持つ財団法人でなければならない。
公立大学および私立大学の設立・廃止の認可は、文部大臣が行う。なお東亜同文学院大学のような外地に設置された大学については、文部大臣の職権は外務大臣が行うとされた。
ただし、前段の文部大臣の認可は、勅裁を請わなければならない。この勅裁を要するとする規定は、大学令の廃止まで維持されたため、1947年2月に認可された玉川大学についても勅裁がされている。しかし学校教育法の施行後に、旧制専門学校から旧制大学になった場合は、学校教育法の委任により以降の手続を定める「従前の規定による学校が従前の規定による大学となるときの件（昭和22年文部省令第12号）が、「大学令第8条第2項に規定によらない」と定めたため勅裁は行われていない。
公立大学および私立大学の監督も、文部大臣が行う。
必要に応じて設置し、高等学校高等科程度の高等普通教育を行う。
定員は毎年予科修了者の数が大学に収容できる数を超過しない程度とする。
予科 - 3年または2年
学部 - 3年以上（医学部は4年以上）在学し、一定の試験に合格した者は学士と称することができる（第10条）。
予科 - 修業年限3年の予科は中学校4年の修了者、修業年限2年の予科は中学校（5年）卒業者とする。
学部 - その大学の予科の修了者、高等学校高等科の卒業者とする（第9条）。
研究科 - 学部に3年以上（医学部は4年以上）在学し、相当の学力を備え、当該学部で適当と認められた者。
大学の名称独占

大学令の制定により、「本令ニ依ラサル学校ハ勅定規程ニ別段ノ定アル場合ヲ除クノ外大学ト称シ又ハ其ノ名称ニ大学タルコトヲ示スヘキ文字ヲ用ウルコトヲ得ス」（第21条）とされた。ただし附則第2項で「本令施行ノ際現ニ大学ト称シ又ハ其ノ名称ニ大学タルコトヲ示スヘキ文字ヲ用ウル学校ニハ当分ノ内第二十一条ノ規定ヲ適用セス」とされたため、それまで法令上専門学校だった学校を中心に名称に大学を含むものはそのままの名称を維持できた。これらの多くは大学令による大学となったが、東京女子大学のように最後まで大学令による大学にならないものもあった。
廃止

学校教育法が施行された1947年（昭和22年）4月1日に廃止された。
法大昇格計画（『東京朝日新聞』 1919年9月12日付朝刊4面）
大学令による私立大学の昇格実現のためには供託金納付、専任教員の確保、新校舎建設などの難題をクリアしなければならなかった。
小柳

小柳（こやなぎ、おやなぎ、こやぎ）
日本の地名

青森県青森市小柳（こやなぎ）
小柳駅 (青森県)
山形県西村山郡大江町小柳（こやぎ）
岐阜県本巣郡北方町小柳（こやなぎ）
奈良県磯城郡三宅町小柳（おやなぎ）
熊本県山鹿市鹿本町小柳（こやなぎ）
→「小柳町」も参照
日本の姓

日本の名字の一つ。
四股名

小柳長吉（こやなぎ ちょうきち） - 第6代横綱阿武松緑之助、大関手柄山繁右エ門が名乗っていた四股名。
小柳平助（こやなぎ へいすけ） - 幕末の力士。最高位は前頭3枚目。
小柳常吉 (大関)（こやなぎ つねきち） - 江戸時代の力士。小柳春吉とも名乗った。最高位は大関。
小柳常吉 (1838年生) - 幕末から明治時代の力士。最高位は関脇。
小柳芦太郎（こやなぎ あしたろう） - 明治時代の力士。最高位は前頭2枚目。
小柳亮太（おやなぎ りょうた） - 豊山亮太が名乗っていた四股名。本名に由来する。
長良神社 (館林市岡野町)

| 長良神社 |
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所在地:  群馬県館林市岡野町562-1
位置:  北緯36度15分42.9秒 東経139度31分38.4秒﻿ / ﻿北緯36.261917度 東経139.527333度﻿ / 36.261917; 139.527333﻿ (長良神社 (館林市岡野町))座標: 北緯36度15分42.9秒 東経139度31分38.4秒﻿ / ﻿北緯36.261917度 東経139.527333度﻿ / 36.261917; 139.527333﻿ (長良神社 (館林市岡野町))
主祭神:  藤原長良
社格等:  村社
創建:  不詳
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長良神社（ながらじんじゃ）は、群馬県館林市の神社。
歴史

創建年代は不明だが、館林藩が編纂した幕末の地誌『封内経界図誌』に記載されていることから、そのころにはすでに存在していたものと推測される。
1943年（昭和18年）に「神饌幣帛料供進神社」に指定された。
当社には摂末社として「大天白神社」がある。「大天白神社」という名称は極めて珍しく、埼玉県羽生市の大天白神社があるくらいである。
交通アクセス

渡瀬駅より徒歩14分。
深見千三郎

| ふかみ せんざぶろう 深見 千三郎 |
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本名:  久保 七十二
生年月日:   (1923-03-31) 1923年3月31日
没年月日:   (1983-02-02) 1983年2月2日（59歳没）
出生地:   日本・北海道浜頓別町
死没地:  東京都台東区
国籍:   日本
民族:  日本人
職業:  コメディアン、舞台俳優、脚本家、演出家、実業家
ジャンル:  舞台、ライブ
活動期間:  1945年 - 1981年
活動内容:  お笑い芸人
配偶者:  複数あり（離別・死別）
著名な家族:  美ち奴
 
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深見 千三郎（ふかみ せんざぶろう、1923年3月31日 - 1983年2月2日）は、北海道浜頓別町出身、樺太育ちのコメディアン、舞台芸人、演出家、脚本家。本名：久保 七十二（くぼ なそじ）。
長門勇や東八郎、萩本欽一、ツービートなどの師匠であるが、テレビなどの放送番組に出演することがほぼなかったため、浅草界隈以外の地域でその存在がほとんど知られていない「幻の浅草芸人」と言われている。何度か結婚と離婚を繰り返しており、最後の妻は浅草フランス座の踊り子・紀の川麻里。最初の妻との間に、1946年に生まれた娘が一人いた。姉は浅草の人気芸者で歌手の美ち奴（みちやっこ）。
略歴

現在の北海道浜頓別町で、木工所を営んでいた父母の末っ子として生まれた。高等小学校を卒業後、先に上京し、浅草で売れっ子芸者になっていた姉の染子（美ち奴）を頼り上京、浅草ではタップダンスやギターなど芸事の習得に勤しんだ。一時商家に奉公に上がるが長続きせず、姉の知人だった片岡千恵蔵の紹介で京都太秦の日活撮影所に移り、本格的に芸の修行をする。その際に片岡千恵蔵の「千」の字を貰い、姉の美ち奴の「美」を貰い、芸名を深美千三郎（深見千三郎）とした。また、弟子仲間と組んでボーイズ・トリオ「チョンマゲ・ボーイズ」を結成して大阪の劇場に出ていた。
1年ほど京都で修行した後に浅草の「オペラ館」に入った。その後は順調に舞台をこなしていたが、戦時中に徴用された軍需工場で機械に左手を巻き込まれ、親指以外の指を切断する大ケガを負う。東京大空襲で両親が死亡し、深見本人は帰郷して1945年に『深見千三郎一座』を旗揚げする。座長として全国各地を回った後、1959年頃に浅草へ再進出、ストリップ劇場『浅草ロック座』に入った。その後、同じくストリップ劇場の『フランス座』（現・浅草フランス座演芸場東洋館）の経営に参画し、幕間芸人を仕切ったが、北千太（二代目・松鶴家次郎→空たかし→ビートたけし）独立前後に経営に行き詰まり『フランス座』の経営権を手放すと共に芸人も引退。引退後は東八郎の元弟子が経営する化粧品会社に入り、サラリーマン生活を過ごしていたが、最後の妻である麻里が亡くなってから、酒量が急激に増えていたとされる。
1983年2月2日早朝、自宅であるアパート「第二松倉荘」（台東区浅草・現存せず）の自室でタバコの火の不始末が原因で火災を起こし、折りしもはしご酒をして泥酔していたために逃げ遅れ焼死した。59歳没 。深見の弟子で、最後に酒を酌み交わしあったビートたけしは後年、自伝的小説『浅草キッド』の作中にて深見の最期の状況を振り返っており、それによると深見の遺体は玄関に倒れた状態で見つかり、また両手で抱きかかえられるほどの小さな体軀になっていたとのことである。
深見の死に際してマスコミは「“笑いの師匠”孤独な焼死」と大々的に報道した。このように深見の名前がメディアを通して全国的に大きく報道されたのは、深見の生涯で最初で最後であった。
浅草の「師匠」

深見はテレビでの活動に背を向け、最後まで浅草の舞台で芸人人生を全うした。深見の舞台は主にストリップ劇場での、いわゆる「幕間」のコントであったが、非常に面白いと評判を呼んだ。ストリップ劇場であるから客は踊り子の裸目当てに入場しており、コントになると怒号混じりの野次が飛ぶ事も多かった。深見はそんな客を「うるせえ、黙って観てろ！」と一喝して黙らせ、何事もなかったようにコントを続行し、野次を飛ばした客自身も笑わせる事もあったという。
深見は特に同じ浅草系の芸人に評価が高く、「師匠」と呼ばれていた。それは「浅草に深見以外に師匠はいない」という敬意を含んだ特別な意味だった。芸人以外の浅草の人々からも師匠と呼ばれていた。不自由な手でギターなどの楽器を操りタップダンスを踏むなど多芸多才。アドリブや時事ネタから、場所柄の下ネタまでをも盛り込むコントが持ち味。後にテレビの世界で大活躍する東八郎や萩本なども深見に世話になっていた。その他にも深見のファンを自称する者は数多い。しかし、深見が劇場の幕間コントに執着し、テレビ番組に背を向けていた事や、当時の8ミリフィルムの記録が残っているわけでもなく、家庭用ビデオデッキがほとんど普及していなかったこともあり、深見の舞台の映像記録は一部しか現存していない。このことから「幻の浅草芸人」と呼ばれている。
人物・エピソード

深見は若い頃から芸界に身を置き20歳で座長も務めるなどした経歴からか、一風変わった趣味嗜好を持っていた。しかし仕事に関しては非常に真面目で実直だったとされる。前述の通り、芸人から身を引き、東八郎の元弟子が経営する化粧品会社にて還暦手前で初めてサラリーマンとなってからも、誰よりも早く出社し誰よりも遅くまで仕事をしていた。「俺は仕事を覚えなきゃいけないから、人より多くやるのは当たり前」が口癖だったという。
出身は北海道だが、永年にわたって浅草で生活していたため、シャイで粋を尊ぶ江戸っ子気質を持っていた。しかし長い東京暮らしでも地震にだけは慣れることが出来ず、小さな地震に対しても怖がって這いずり回ったとのエピソードもある。
兼子二郎（かねこ・にろう）（松鶴家二郎→空きよし→ビートきよし）によると、昼食時に常に「馬鹿野郎！この野郎！何食うんだ！」と言ったりするなど、常に何かにつけて「馬鹿野郎」もしくは「この野郎」と言うなど口は悪いものの、世話好きの人情家で独特のカリスマ性とリーダーシップがあり周囲からの人望も厚く、芸人以外の浅草の人達からも慕われていた。芸人を引退した際のパーティーには東八郎を始め、多くの芸人や浅草商店会の人々が駆けつけた。
深見がテレビに背を向けた理由については諸説ある。戦争中に受けた左手の負傷痕を気にしたためというものや、舞台芸人である事に誇りを持っていたからというもの、カメラ位置やスポンサーの意向など何かと制約の多いテレビ番組を嫌ったからというものなどがある。また、たけしに対して「テレビの芸は絶対にこの箱（テレビ）からはみ出せない。（テレビ番組は、）まるで芸人の棺桶だ」と言い、興味や出世欲から安易にテレビという放送分野に踏み込まないよう釘を刺したことがあり、テレビ向けに最適化を施したコントを演じ、後に人気者となるコント55号をひどく嫌っていたとも伝えられている[要出典]。
芸人としての生き方やファッションに独自の美意識を持っており、弟子にも厳しくそれを叩き込み、長門勇らも非常に影響を受けたと語っている。ホームグラウンドの浅草に、オシャレの見本になるような芸人がいないことを嘆いていた。以下はその一例。
「芸人は良い服を着ろ。腹は減っていても見えないが、着ている服は見える。特に足元を見られるというように、靴には気を遣え。」
「笑われるんじゃない笑わせろ。舞台から降りたら格好いいと言われるようにしろ。」
「芸人は芸を持て。楽器でもタップダンスでも良い。ただやるだけではダメだ、舞台で客に見せられるレベルの芸を持て。」
マシンガンのような早口でスピードとテンポがありながらも、独特の間合いのある舞台を演じた。また他の芸人がやっても全くダメで、深見でしか客に受けない出し物・ネタも多くあった。
コントの名作を幾つも作り、現在も受け継がれている事柄もある。例えばコントに登場する映画監督と言えばハンチング帽・ニッカポッカにメガホンを持つのが定番だが、このスタイルも深見が浅草時代に作ったものである。
笑い以外で拍手されることを潔しとしなかった。ウエスタンスタイルを売り物にしていた内藤陳が、ガンアクションで拍手をもらうのを見て「いい気になってるんじゃねえよ。客の拍手を止めて、『よけいな所で拍手するんじゃねえ』くらい言え」と指摘した。この言葉に対して内藤は「格好いいなぁ。」と感心したという。
芸人としての感覚を磨くことに対しても厳しく、付き人の勇らにも容赦なかった。楽屋で芸人と談笑している時や、外を歩いている時など日常生活の中でも急にネタを振ったり、ボケを要求したりするため一切気が抜けなかったという。
前述のような厳しい指導の一方で、弟子の暮らしぶりには人一倍気を遣い、たけしにも住まいをはじめ全て面倒を見た。弟子と一緒に食事する時も自分から酌をしたり、「あれ飲め、これ食え」と自分のことはそっちのけで世話を焼いた。過度に封建的な師弟関係には批判的で、自分の食事中に弟子に給仕をさせたり外で立たせたりする他の師匠格の芸人に関して「あんなのは田舎者のやること、楽しむ時は一緒に楽しめばいいんだ。」と語っていた。
深見の「最後の弟子」ビートたけし

「お笑いBIG3」の一人である、ビートたけしの師匠としても知られる。
「北は長いからタケだ」と言ってたけしを息子のように非常に可愛がった。
明治大学を中退後、フランス座のエレベーターボーイをしていた青年の北野武はエレベーター内で深見に弟子入りを直訴、「お前何か芸が出来るのか?」と問う深見に返事できないでいると、深見はその場で軽快なタップを踏み始め、「こういうのでも練習するんだな」と弟子入りを許した。その余りの格好良さに、たけしは感動したという。たけしはその後、フランス座の屋根裏部屋で住みながら芸人修行を始めた。
たけしは深見からの薫陶と影響を深く受けた。たけしの芸風である毒舌・早口・アドリブなどは全て深見譲りであり、タップダンスも得意としていたことから、周囲から「まるで生き写し」と言われた事もあったという。その一例として、放送番組で、たけしの弟子の集団であるたけし軍団に絡む際、深見譲りの毒舌と、鋭いツッコミを入れるなどしている。後にたけし自身も「芸人としての心意気・感覚すべてピッタリだった。自分はその心意気を継いでいる。」と語っており、別番組のインタビューでは「芸人としての生きざまは師匠の深見千三郎から教えられた。深見から言われた「笑われるのではなく笑わせろ」という言葉は未だに忘れられない。」と語っている。たけし軍団の一員にも、これらを叩きこんでいる。
深見は漫才を軽演劇より一段下に見ていたようで、たけしはコントでの出世を模索していたこともあったが、当時フランス座は経営難で、給料の支払いすら事欠くようになっていたことや、コントコンビを組む予定の相方の病気もあり、また、背広一つで稼ぐことができる漫才に魅力を感じていたことから、フランス座で共に、コントを行っていたこともある松鶴家二郎(相方であるビートきよし)に漫才コンビを組まないかと誘われ「漫才で勝負したい」とたけしが申し出た時も激怒し、破門を言い渡している。だが、深見からしてみれば、自分が気にかけた弟子が去っていく事の寂しさの方が大きかったと言われている。その後、ツービートが漫才でメキメキ頭角を現していく姿を喜び、ツービートの出演するテレビ番組に見入っていたという。
たけしが久しぶりにフランス座を訪れた時、深見は「何しに来やがった馬鹿野郎この野郎、元気か？」「来るなって言ったろう馬鹿野郎、腹減ってないか？ラーメンでも食うか？」と照れと嬉しさが入り交じった態度で迎えた。破門を解かれたたけしも忙しい合間に深見をたびたび訪問するようになる。その様子を「まるで実の親子のようだ」と評する者もいた。
たけしが1982年度の日本放送演芸大賞を受賞した際、「小遣いだ」と言って賞金を全て深見に渡した。深見は馴染みの飲み屋で「タケの野郎がよ、生意気によ、小遣いだなんて言ってよ」と何度も嬉しそうに語っていたという。失火で死去する1か月前の事であった。
たけしはフジテレビの『オレたちひょうきん族』収録中、楽屋で深見の訃報を聞いた。しばし絶句した後たけしは、壁に向かい俯きながら無言でタップを踏み始めた。
深見の葬儀の後、たけしは札幌での仕事のため羽田空港へ向かった。待ち合わせていた高田文夫に「深見のおとっつぁんもバカだよな。死んだら人が焼いてくれるのに、自分で焼いちめえやんの」と師匠譲りの毒交じりの一言を口にしたという。
生前、深見はたけしに「俺にはお前にも教えていないとっておきの芸がある」と語っていたという。たけしはその芸がどのようなものであるのか幾度となく尋ねたが、深見は頑として答えなかった。「この芸を見たら、どいつもこいつも驚いてひっくり返る」とまで豪語していたその芸は、深見の死によって永久に謎のままとなった。
たけしは後に「自分は有名になる事では師匠を超えられたが、芸人としては最後まで超えられなかった」と、深見の偉大さを語っている。
深見に師事・影響を受けたとされる人物

ツービート（ビートたけし、ビートきよし）
コント55号（萩本欽一、坂上二郎）
トリオ・スカイライン（東八郎、原田健二、青空球児、後に小島三児）
てんぷくトリオ（三波伸介、戸塚睦夫、伊東四朗）
ラッキー7（ポール牧、関武志）
スリー・ポケッツ（関敬六、渥美清、谷幹一、後に海野かつを）
トリオ・ザ・パンチ（内藤陳、鳴美信、井波健他多数）
阿佐田哲也（色川武大）
長門勇
井上雅義
南出昭夫（城東健。上述の化粧品会社社長。）
ナンセンストリオ（江口明、岸野猛、青空球児、のちに前田麟）
他多数
関連書籍

ビートたけし：『浅草キッド』（太田出版・1988年）
伊藤精介：『浅草最終出口 ―浅草芸人・深見千三郎伝』（晶文社・1992年）
井上 雅義：『幸せだったかな ビートたけし伝 』（白夜書房・2007年）
ビートきよし：『もうひとつの浅草キッド』（双葉社・2016年）
ビートたけし：『フランス座』（文藝春秋・2018年）
深見を取り扱った放送番組・映画・舞台

驚きももの木20世紀（ABC） - 深見と最後の弟子であるビートたけしとの師弟愛のドキュメントが紹介され、その際、深見が出演した数少ないテレビ番組である、『デン助劇場』での出演シーンが放送されている。
ビートたけしの浅草キッド・青春奮闘編（テレビ朝日） - 中条静夫が深見を演じる。
菊次郎とさき（テレビ朝日） - ガダルカナル・タカが深見を演じる。
浅草キッドの「浅草キッド」（パーフェクト・チョイス）ペイ・パー・ビュー方式で放送されたテレビドラマ。石倉三郎が深見を演じる。
たけしのニッポンのミカタ!(テレビ東京） - 「たけしが唯一の師と仰ぐ人物で、テレビ出演を拒否し、最後まで浅草の舞台で芸人人生を全うした」と紹介を行った。
ビートたけしのオールナイトニッポン（ニッポン放送） - 深見の弟子であるビートたけしがたびたび深見の話題を取り上げている。
日曜ゴールデンで何やってんだテレビ(TBSテレビ） - 番組で深見を特集した際、深見の死去を報じる実際のニュース映像を放送した。
たけし誕生～オイラの師匠と浅草～(NHK BSプレミアム）
浅草キッド（Netflix） - 大泉洋が深見を演じる。
音楽劇 浅草キッド（関西テレビ制作の舞台） - 山本耕史が深見を演じる。
レット・イット・ゴー (ディズニーの曲)

「レット・イット・ゴー」（英: Let It Go）は、2013年のディズニーアニメ映画『アナと雪の女王』に使用された楽曲。作詞・作曲は、クリステン・アンダーソン＝ロペス、ロバート・ロペス。劇中の挿入歌としては、アメリカ人女優で歌手のイディナ・メンゼルが王女エルサ役の声優として歌唱している。日本語の愛称は「レリゴー」。
人々に自らの魔法を知られてしまったエルサが、王国から逃げ出した直後の場面でこの曲が使用される。もはや自分の意思で抑えることが出来ないほど強大な魔法を持つエルサが、幼少期以来ずっと抑えられてきたハンディキャップから解放され、何にも恐れずに魔法が使えることを歓喜し、氷の城を築城するシーンで使われている（一方で本人は知らないとはいえ、王国は彼女の魔法による氷で覆われたままになる）。
制作

この曲はクリステン・アンダーソン＝ロペスとロバート・ロペスが映画のために書き下ろした最初の楽曲である。作詞・作曲にあたって彼らは『リトル・マーメイド』や『美女と野獣』といった他のディズニー映画や、アデル、エイミー・マン、レディー・ガガ、アヴリル・ラヴィーン、キャロル・キングといった様々なアーティストからインスピレーションを受けている。この楽曲は結果的に、劇中におけるエルサの性格描写に大きく影響した。当初の脚本で、エルサは悪役として書かれていたが、この楽曲から、監督のクリス・バックとジェニファー・リーは徐々にエルサを物語の主役の1人として書き直すこととなった。
曲の調は全体を通して変イ長調 (A♭ Major) であるが、曲の冒頭は関係調（平行調）のヘ短調の主和音である Fm から始まる。拍子は4拍子、テンポは1分間137拍 (♩=137)。歌唱にあたって必要なボーカルの声域はF3（ファ）からE♭5（ミ♭）である。
曲を制作したクリステン・アンダーソン＝ロペスとロバート・ロペスは歌唱をする歌手として、特に「ブロードウェイで最も壮麗な歌声で、ミュージカルの花形の1つ」と称したイディナ・メンゼルを想定して歌を書き下した。そのためボーカルの音域もメンゼルの声域を考慮して作られている。イディナ・メンゼルは2014年3月2日の第86回アカデミー賞授賞式で、この曲をテレビ初披露した。
評価

この曲は映画評論家や音楽評論家のほか、一般にも広く絶賛されている。「ロチェスター市新聞」は、映画のサウンドトラックとして最高の楽曲と称し、「エンターテインメント・ウィークリー」のマーク・スネティカーは「驚愕に値する解放の賛歌」と評した一方で、「デイリーニューズ」のジョー・ジェミアノウィッツは「不安や恐怖からの解放（）を求めたガールパワーへの感動的な賛辞」とも評している。また、異性愛に限定されない愛についての作品のメッセージや「ありのままの自分」を肯定する内容から、同性愛のカミングアウトの歌として受け取る人々も少なくない。
2014年新語・流行語大賞の候補50語に、劇中楽曲の「レット・イット・ゴー」から「ありのままで」「レリゴー」がノミネートされ、「ありのままで」がトップテンに選出された。
大和ネクスト銀行が調査したシニア層（50歳から79歳）が選ぶ、2014年心に響いた歌ランキングで第1位を獲得。
『CD&DLでーた』が2014年に発表した作品を対象に「2014年1番思い出に残っている曲」を調査したところ、松たか子の歌唱で第1位、May J.の歌唱で第3位にランクインした。
2015年に開催された第87回選抜高等学校野球大会の入場行進曲に採用された。大会史上でディズニーの楽曲が採用されたのは初めてである。
Billboard Hot 100史上、ディズニーのアニメ映画の楽曲としてはイディナ・メンゼル版が第4位、デミ・ロヴァート版が第13位のヒット曲である（2022年4月9日付時点）。
評価 > 受賞

| 賞 | 賞> 部門 | 賞> 結果 | 賞>  |
| --- | --- | --- | --- |
| 第86回アカデミー賞 | 歌曲賞 | 受賞 |  |
| 第71回ゴールデングローブ賞 | 主題歌賞 | ノミネート |  |
| フェニックス映画批評家協会 | 歌曲賞 | 受賞 |  |
| デンバー映画批評家協会（英語版） | 歌曲賞 | 受賞 |  |
| 第18回サテライト賞 | 主題歌賞 | ノミネート |  |
| 第19回クリティクス・チョイス・アワード | 歌曲賞 | 受賞 |  |
| 2014年度JASRAC賞 | 外国作品賞 | 受賞 |  |
チャート・認定

| チャート（2013年–14年） | 最高位 |
| --- | --- |
オーストラリア (ARIA): 16
オーストリア (Ö3 Austria Top 40): 74
ベルギー (Ultratip Flanders): 55
カナダ (Canadian Hot 100): 18
デンマーク (Tracklisten): 34
フィンランド (Nokia MixRadio): 31
アイルランド (IRMA): 7
日本 (Japan Hot 100): 4
オランダ (Single Top 100): 67
ニュージーランド (Recorded Music NZ): 31
スコットランド (Official Charts Company): 10
韓国 (Gaon International Chart): 1
韓国 (Gaon Chart): 1
スウェーデン (Sverigetopplistan): 15
UK シングルス (OCC): 11
US Billboard Hot 100: 5
US Adult Contemporary (Billboard): 9
US Adult Top 40 (Billboard): 20
US Dance Club Songs (Billboard): 1
チャート・認定 > 認定

| 国/地域 | 認定 | 認定/売上数 |
| --- | --- | --- |
| オーストラリア (ARIA) | Platinum | 70,000 |
| 日本 (RIAJ) | ミリオン | 1,000,000ダウンロード |
| イギリス (BPI) | Gold | 400,000 |
| アメリカ合衆国 (RIAA) | 3× Platinum | 3,000,000 |
 * 認定のみに基づく売上数 ^ 認定のみに基づく出荷枚数
デミ・ロヴァート バージョン

デミ・ロヴァートが歌うバージョンは、カバーではあるが、まったく同じ曲ではなく、オリジナル版と同じクリステン・アンダーソン＝ロペスとロバート・ロペスの手によっていくつかの点が変更された上で、ポップ風にアレンジされている。
映画ではエンドクレジットの場面で流れる。
デミ・ロヴァート バージョン > 背景とリリース

アンダーソン＝ロペスによると、歌手としてロヴァートを選んだのは、ロヴァート自身にエルサと共通する部分を見出したためである。 ロヴァートのカヴァーバージョンはウォルト・ディズニー・レコードからシングルとして2013年の10月21日に発売された。
キー（調）は、オリジナルであるメンデルのバージョンが上述のようにA-flat major（変イ長調）キーなのに対して、ロヴァートのバージョンはG major（ト長調）のキーである。また、ボーカルの声域はロヴァートの歌唱域に合わせる形で、G3（ソ）からE5（ミ）の間に変更されている。
デミ・ロヴァート バージョン > ミュージックビデオ

オリジナル版とは別にミュージックビデオが制作された。ミュージックビデオはデクラン・ホワイトブルームの監督によって制作され、2013年11月1日に公開された。
デミ・ロヴァート バージョン > チャート・認定

| チャート（2013年-14年） | 最高位 |
| --- | --- |
オーストラリア (ARIA): 25
オーストリア (Ö3 Austria Top 40): 60
ベルギー (Ultratop 50 Flanders): 15
ベルギー (Ultratip Wallonia): 21
カナダ (Canadian Hot 100): 31
デンマーク (Tracklisten): 26
フランス (SNEP): 131
ドイツ (GfK Entertainment charts): 83
アイルランド (IRMA): 34
日本 (Japan Hot 100): 51
オランダ (Single Top 100): 70
ニュージーランド (Recorded Music NZ): 13
スコットランド (Official Charts Company): 32
韓国 (Gaon International Chart): 7
韓国 (Gaon Chart): 50
スウェーデン (Sverigetopplistan): 25
スイス (Schweizer Hitparade): 60
UK シングルス (OCC): 42
US Billboard Hot 100: 38
その他のカバー

アレックス・ボイエ -  アフリカ風にアレンジされたカバー曲を2014年2月に発売した。
徳永英明 - カバーアルバム『VOCALIST 6』（初回限定盤B）に収録。
華原朋美 - カバーアルバム『MEMORIES -1 & 2 Special Limited Edition-』に収録。
小野リサ - カバーコンピレーションアルバム『Bossa Disney Best』に収録。
岩佐美咲 - 通常版シングル「初酒」に収録。
高瀬“Makoring”麻里子 - 日本コロムビア版カバー音源。2014年6月18日発売『こどものうた〜烈車戦隊トッキュウジャー・地球ぴょんぴょん〜』が初出
Sinon - 2014年10月22日発売のアルバム『すこし歩こうよ』収録。
海上自衛隊東京音楽隊／三宅由佳莉 - 2015年3月4日発売のアルバム『希望〜Songs for Tomorrow』、2016年6月1日発売のアルバム『THE BEST ～DEEP BLUE SPIRITS～』に収録。
サラ・オレイン - 2015年4月8日発売のアルバム『SARAH - Deluxe Edition』に収録。
礼真琴 - 2016年1月6日発売のカバーアルバム『Disney Songs by TAKARAZUKA』に収録。
水谷千重子（友近） - 2016年1月20日発売のアルバム『水谷千重子 ベストアルバム BAKAITTERU』に収録。
井上芳雄 - 2018年12月12日発売のアルバム『井上芳雄・ミーツ・ディズニー~プラウド・オブ・ユア・ボーイ~』に収録。
レア・サロンガ - 2019年3月22日発売のアルバム『The Story of My Life: Lea Salonga Live from Manila』に収録。
ラミン・カリムルー - 2019年7月31日発売のアルバム『フロム・ナウ・オン [ジャパン・スペシャル・エディション]』に収録。
牧野由依 - 2020年9月16日発売のアルバム『Disney Glitter Melodies』に収録。アレンジはSerph。通常盤・初回限定盤共に日本語版歌詞を収録。初回限定盤にはボーナストラックとして、英語版歌詞のカバーを収録。
コレナンデ商会 - 2020年にカバーされた。この時はエルサをイメージした衣装を身にまとったキーウィがメインボーカルを務め、ターキーがコーラスを担当した。ブルブルがピアノを弾いている。
Dressing - 2024年6月19日発売のアルバム『キュンキュンパレード』に収録。
備考

2014年秋頃から日本で放映されているHondaのミニバンのCM（特定の車種ではなく総合カタログ的なもの）に本楽曲が使用されている。
2015年、日本の高校野球大会である「第87回選抜高等学校野球大会」の入場行進曲に起用され、同大会開催期間限定で、試合会場である阪神甲子園球場最寄駅の甲子園駅（阪神本線）で列車接近メロディ（アレンジ：向谷実）に使用されていた。
2016年1月12日から3月18日に東京ディズニーランドにて開催されたスペシャルイベントアナとエルサのフローズンファンタジー開催に合わせ、同イベント開催期間限定で、最寄駅の舞浜駅（JR京葉線）1番線で発車メロディに使用されていた。
2017年11月1日から12月25日に東急電鉄とウォルト・ディズニー・ジャパンとのプロモーションによるクリスマスイベント「TOKYU CHRISTMAS WONDERLAND 2017 - Disney DREAM MOMENTS」の一環で、二子玉川駅（東急田園都市線）4番線で発車メロディに使用されていた。
イディナ・メンゼル
カルロス・チャベス

| カルロス・アントニオ・デ・パドゥア・チャベス・イ・ラミレス |
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 1937年のチャベス
基本情報
生誕:   (1899-06-13) 1899年6月13日
出身地:   メキシコ、ポポトラ（スペイン語版）
死没:   (1978-08-02) 1978年8月2日（79歳没）
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  作曲家、指揮者、音楽教育者
カルロス・アントニオ・デ・パドゥア・チャベス・イ・ラミレス（スペイン語: Carlos Antonio de Padua Chávez y Ramírez, 1899年6月13日 - 1978年8月2日）は、メキシコの作曲家、指揮者、音楽教育者。メキシコシティ近郊のポポトラ（スペイン語版）生まれ。
経歴

彼の音楽は、メキシコの民族音楽とネイティブアメリカンの音楽、さらにはスペイン風メキシコ音楽の特徴を持つ。それは、ブラジルの音楽家ヴィラ＝ロボスと並んで中南米の現代クラシック音楽としては衝撃的でもあった。
彼は、作曲面においても音楽評論の面でも非常な多産家でもあった。全作品は、5つのバレエ音楽、6曲の交響曲、4曲の協奏曲、1曲のオペラとカンタータ、さらには数え切れないほどの声楽曲、ピアノ曲、室内アンサンブル曲となっている。
さらに彼は、2冊の本を書いている。書名は、「来るべき新音楽 (Toward A New Music)」と「音楽と電気学 (Music and Electricity)」であり、この本は新音楽の考察に関する貢献と基本的な書籍となった。そして、音楽評論家として200以上の記事を雑誌等に投稿している。
チャベスは、主としてピアニストとしてトレーニングを受けており、作曲技術に関しては指導者から独立して身に着けたものと考えられている。彼が青年に達した時期は、ちょうどメキシコ革命の終わりの時期にあたり、国民音楽の希求された時代にあたる。そのような時に、土着のネイティブ・アメリカン文化や民俗音楽の調査等によって、生み出された先見性は、20世紀のメキシコ音楽に新たな可能性を開いた。
チャベスの音楽は、管弦楽曲の要素及び構成上で、自国の楽器の使用やポリリズム、クロスリズム、シンコペーションからなる不規則な拍子等を重要な特徴としている。作品としては、交響曲 第1番「アンティゴナ」（英語: Sinfonía de Antígona）、交響曲 第2番「インディオ」（英語: Sinfonía india）や交響曲 第4番「ロマンティック」（英語: Symphony No. 4 (Chávez)）や、「マーサーグラハムのためのバレエ音楽」 (La Hija de Cólquide，"The Dark Meadow") に見られるように。
1958年には、ハーバード大学の首席詩学者であったチャールズ・エリオット・ノートン (Charles Eliot Norton) の求めに応じて講義を行い、また、メキシコではメキシコ国立音楽院（Conservatorio Nacional de Música）の院長に就任した。さらに、メキシコ国立交響楽団 (Orquesta Sinfónica Nacional) を組織し、その音楽監督に就任しました。指揮者としての活動としては、アメリカ合衆国、ヨーロッパ及びラテンアメリカの主要なオーケストラの指揮も行った。ショスタコーヴィッチの交響曲「レニングラード」のソヴィエト国外初演者として挙手したのでも有名である。
これらの業績により、アメリカ芸術科学アカデミー及びアメリカ芸術文学協会の名誉会員の称号を贈られた。
文献

Chávez, C. 1997-, Obras, ed. Gloria Carmona. El Colegio Nacional. (vol. 1: "Escritos periodísticos (1916-1939)". "vol. 2: 1940-1949")
Moreno Rivas, Y. (1995). Rostros del Nacionalismo en la música mexicana: Un ensayo de interpretación, 2a. ed. México: Escuela Nacional de Música/Universidad Nacional Autónoma de México.
Parker, R. L. (1983). Carlos Chávez, Mexico's Modern-Day Orpheus. Twayne's Music Series. Boston: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-9455-7.
Parker, R. L. (1998). Carlos Chávez: A Guide to Research. Composer Resource Manuals 46; Garland Reference Library of the Humanities 1925. NY: Garland. ISBN 0-8153-2087-6.
Parker, R. L. (2001). Chávez (y Ramírez), Carlos (Antonio de Padua). The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.
Torres-Chibras, A. R. (2002). José Pablo Moncayo, Mexican Composer and Conductor: A Survey of His Life with a Historical Perspective of His Time. DMA diss., University of Missouri, Kansas City. Ann Arbor, MI: University Microfilms International. ISBN 0-493-66937-X.
Torres-Chibrás, A. (2009). José Pablo Moncayo: Mexico's Musical Crest. Saarbrücken: LAP Lambert Academic Publishing.
渡辺幸彦

渡辺 幸彦（わたなべ ゆきひこ、1971年12月20日 - ）は、岩手県出身のフットサル選手。
来歴

AMVフットサル時代は、選手兼任監督としてプレーした。2007年Fリーグに参入を決めていたステラミーゴいわて花巻に入団し、チーム最年長選手としてチームを引っ張った。2年目は怪我に泣かされシーズン終了後に引退した。
引退後は、ステラミーゴいわて花巻コーチに就任。サテライトチームのステラミーゴAMVの試合に選手としても出場していた。
2012年よりステラミーゴいわて花巻/AMV選手兼任監督に就任。
所属クラブ

サッカー
大船渡工業高等学校
新日鐵釜石
フットサル
AMV FUTSAL
2007年 - 2009年 ステラミーゴいわて花巻
2009年 - 2011年 ステラミーゴAMV (コーチ兼任)
2012年 -  ステラミーゴいわて花巻/AMV (監督兼任)
指導歴

AMV FUTSAL監督
2009年 - 2011年 ステラミーゴいわて花巻コーチ
2012年 - ステラミーゴいわて花巻/AMV監督
高坂昌澄

|  凡例高坂昌澄 / 春日昌澄 |
| --- | --- |
時代:  戦国時代
生誕:  天文20年（1551年）
死没:  天正3年5月21日（1575年6月29日）
別名:  源五郎（通称）、昌宣・信秀（別名）
主君:  武田信玄→勝頼
氏族:  高坂氏（香坂氏・春日氏）
父母:  父：春日虎綱（高坂昌信）
兄弟:  昌澄、春日信達（高坂昌元）、昌定
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高坂 昌澄（こうさか まさずみ）は、戦国時代の武将。甲斐国武田氏の家臣。『乾徳山恵林寺雑本』では実名を「昌澄」としているが不明。
略歴 > 甲斐武田家の家臣

天文20年（1551年）、譜代家老・春日虎綱（高坂昌信）の長男として生まれる。父と共に武田信玄、武田勝頼に仕えた。
略歴 > 長篠の戦い

『信長公記』『甲陽軍鑑』に拠れば、天正3年（1575年）の三河遠征では、越後国の上杉謙信の抑えとして出陣できない父の代理として出陣し、5月には長篠城を攻囲した（長篠の戦い）。
籠城する奥平軍の抵抗は頑強で早期陥落を果たせず、織田信長や徳川家康の長篠城救援軍到達を許してしまう。武田軍総大将の勝頼は、織田・徳川の後詰軍との決戦を採択。籠城軍への警戒に若干の軍勢を残し、主戦力を設楽原へ移動させた。昌澄は警戒軍として長篠城の西岸・有海村での待機を命ぜられている。
決戦日の5月21日には、信長が派遣した家康の家臣・酒井忠次率いる織田・徳川連合軍の別働奇襲隊によって長篠城の南岸警備軍（鳶ヶ巣山の守備隊）が壊滅。奇襲隊は昌澄の有海村駐屯軍へも襲い掛かった。昌澄は抗戦するが兵数で圧し潰され、戦死した。