stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
第75回ライスボウル
トーナメント

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
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|  | 準決勝 | 準決勝 |  |  | 第75回ライスボウル | 第75回ライスボウル |
:  
|  | 12月12日・ヤンマースタジアム長居 | 12月12日・ヤンマースタジアム長居 |   |   |  |  |
|  |  パナソニック | 38 |   |   |  |  |
|  |  IBM | 31 |   |   |  |  |
|  |   |   |   |   | 1月3日・東京ドーム | 1月3日・東京ドーム |
|  |   |   |   |   |  富士通 | 24 |
|  |   |   |   |   |  パナソニック | 18 |
|  | 12月12日・横浜スタジアム | 12月12日・横浜スタジアム |   |   |   |   |
|  |  富士通 | 17 |   |   |   |   |
|  |  オービック | 10 |   |   |   |   |
椿まゆみ

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: 女優の「椿真由美」とは別人です。
椿 まゆみ（つばき まゆみ、1950年 - ）は、日本の英語学者、言語学者。現在、文京学院大学外国語学部教授、同大学こども英語教育センター（CLEC）センター長。専門は、英語教育であり、語彙教育や児童英語をテーマとしている。
略歴

千葉大学教育学部養護学校教育養成課定（小学校教諭１種免許状取得）
ウィーバー州立大学（英語版）心理学部および社会学部卒業
ユタ大学大学院言語学修士取得
テンプル大学教育学研究科英語教授法（TESOL）専攻博士課程修了
著書

スポンジ・ボブとはじめる楽しい英会話 vol.1（実業之日本社、2013年）
スポンジ・ボブとはじめる楽しい英会話 vol.2（実業之日本社、2013年）
ラ・シオタ駅への列車の到着

| ラ・シオタ駅への列車の到着 |
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 L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat
 
監督:  リュミエール兄弟
製作:  リュミエール兄弟
撮影:  ルイ・リュミエール
配給:  キノ・インターナショナル（DVD）
公開:   1896年1月25日（リヨン）
上映時間:  50秒
製作国:   フランス
言語:  サイレント映画
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ラ・シオタ駅にある映画撮影記念プレート
現代のラ・シオタ駅（2007年）
『ラ・シオタ駅への列車の到着』（ラ・シオタえきへのれっしゃのとうちゃく、フランス語：L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat、英語：The Arrival of a Train at La Ciotat Station、Arrival of a Train at La Ciotat、またはThe Arrival of the Mail Train、イギリスではTrain Pulling into a Stationとして知られる）は、1895年にフランスで製作された白黒サイレント短編ドキュメンタリーフィルムであり、リュミエール兄弟が監督・製作にあたった。リュミエールによるカタログ番号は653である。
1895年12月28日にフランスのパリで上映されたリュミエール兄弟の最初の有料公開映画であるとする俗説があるが、当日に上映された10本の映画の中にこのタイトルは記載されていない。最初に有料公開上映されたのは1896年1月である。尚、『駅への列車の到着』というタイトルが記載されているリストもあるが、これはリヨンに近いヴィルフランシュ=シュル=ソーヌの駅で撮影されたフィルム（カタログ番号8）を指す場合もある。有料公開に先立って1895年7月11日に雑誌社主催の試写会が、また9月22日にはラ・シオタでも試写会が行われている。
内容

この50秒間のサイレントフィルムは、蒸気機関車に引かれた列車がフランスの海沿いにある町ラ・シオタの駅に到着した様子を表している。初期のリュミエール作品の特徴である、日常生活の一側面を切り取ったような編集されていない一続きの情景が含まれている。意図的なカメラの動きは認められず、一続きのリアルタイムな場面から成るフィルムである。
制作

この50秒間の映像はフランスのブーシュ=デュ=ローヌ県ラ・シオタで撮影された。撮影には映写機としても制作装置としても利用可能なオールインワンのシネマトグラフと呼ばれるカメラが使われた。全ての初期リュミエール作品と同じく、この映像も画面アスペクト比1.33:1の35mmフィルムで制作された。
公開当時の反応

このフィルムは、映画の世界でよく知られている都市伝説に関連している。このフィルムが最初に上映されたとき、観客たちは自分らに向かって近付いてくる実物大の列車の動きに圧倒され、叫び声を上げながら部屋の後方へ走り出したといわれている。ヘルムート・カラゼク（Hellmuth Karasek）がドイツの週刊誌『デア・シュピーゲル』に書いたところによると、このフィルムには「特に長続きのするインパクト、すなわち、不安や恐怖を呼び起こし、正気を失わせるものがある」という。しかしながら、この事件の正確さに疑問を呈する者もある。例えば映画学者であり歴史学者でもあるマーティン・ロイベルディンガー（de:Martin Loiperdinger）は、そのエッセイにおいて、「リュミエールの列車の到着は映画創成期の俗説」としている。どちらが正しいにせよ、このフィルムが動画によるきわめて写実的な幻想に慣れていない人々を驚愕させたことは確かである。リュミエール兄弟は、到着列車のすぐ近くのプラットホーム上にカメラを置くことによる効果が劇的であることを明確に意識していた[要出典]。
このフィルムのもう一つの意義深い点は、フィルムの舞台背景を確立させるために遠距離撮影が使われ、中距離撮影やクローズアップへと続いていることである。カメラはフィルム全編を通じて静止しており、被写体の動きのみによってこれら様々な撮影手法の効果が実現されている。列車は離れた地点から到来し、観客に向かって突き進み、最後にスクリーンの端に交差する。この一連の表現手法は、後のモンタージュ手法の先駆けになるものともいわれる。
フィルムの歴史ではあまり語られないが、リュミエール兄弟はこの最初に公開された動画に先だって三次元画像の実現を試みていた。ルイ・リュミエールはステレオカメラを用いて『列車の到着』を撮影し直し、他の三次元映像シリーズとともに1935年のフランス科学アカデミー会議において上映した。映画の初期あるいは前期における解釈に相反する評価が付きものだったとすれば、初期の映画歴史家たちが、これらの異なる『列車の到着』の上映に対する観客の反応を混同したと考えるのは妥当である。観客の過激な反応は、列車がスクリーンから観客に向かって迫ってくる後者の上映におけるものとするのが自然である。しかしながら、三次元フィルムが従来の二次元フィルムのように商業的成功を収めていない事実からすれば、そのような些細なことで説得力のある俗説が発生することは考えにくい。
現状

フィルムの制作年代を考慮すれば、この短編フィルムはインターネットから自由にダウンロードできるものである。「Landmarks of Early Film volume 1」をはじめとする多くのフィルムコレクションにも収蔵されている。
列車がラ・シオタ駅に到着する場面。
タンナファクルー

| タンナファクルー |
| --- | --- |
 
種類:  菓子
発祥地:   日本
地域:  沖縄県
関連食文化:  日本料理
考案者:  玉那覇二郎
誕生時期:  明治時代
提供時温度:  常温
主な材料:  小麦粉、黒糖、鶏卵、水飴、膨張剤
類似料理:  クンペン
テンプレートを表示
タンナファクルーは、沖縄県の郷土菓子。
概要・起源

明治時代に、首里で菓子商を営む玉那覇二郎（タンナファ・ジルー）によって考案された。溶かした黒糖に小麦粉と重曹を混ぜてこね、丸く型抜きして焼いた安価で素朴な焼菓子である。元来、琉球王家にはクンペンという胡麻餡入りの高級菓子があったが、庶民には高嶺の花で手が届かなかった。タンナファクルーは、クンペンの代用品で餡を用いていない。
「タンナファクルー」という名称は二郎のあだ名に由来する。「クルー」は「黒（い人）」の意で、二郎が色黒であったためについたあだ名であったという。
Melon Music Awards

| Melon Music Awards |
| --- | --- |

受賞対象: MelOn配信利用データとユーザー参加による選定
開催日: 年末
国:  韓国
司会:  LOENエンターテインメント  MBCプラス 
初回: 2009年 (2009)
最新回: 2023年12月2日第15回
最新受賞者:  NewJeans（今年のアーティスト賞）  NewJeans「Ditto」（今年のベストソング賞）  IVE（今年のアルバム賞）  NCT DREAM（今年のレコード賞） 
ハイライト
最多受賞者: BTS(방탄소년단)
大賞最多受賞者:  BTS(방탄소년단)(13回) 
公式サイト: melon.com/mma
テレビ/ラジオ放送
放送局: 文化放送
| Melon Music Awards> 各種表記 |
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ハングル：:  멜론 뮤직 어워드
漢字：:  漢字表記無し
発音：:  メルロン ミュジクオ ウォドゥ
日本語読み：:  めろん みゅーじっく あわーど
ローマ字：:  Mel-lon myu-jig eo-wo-deu
日本語表記：:  メロンミュージックアワード
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Melon Music Awards（メロンミュージックアワード、朝: 멜론 뮤직 어워드、略: MMA）は、韓国の音楽授賞式。ソウル特別市後援のもと、音楽サイトMelonの運営元であるKakaoMとMBCプラスが主催、主管はMSTORMが務め、カカオ、現代自動車、GTツアーが公式協賛に参加している。授賞式の放送は、文化放送のMBC MUSIC、MBC Every1、MBC Dramaによるテレビ放送の他、Melon、Aztalk、1theK、ダウム、カカオTVでのオンライン配信、JOXX、MUSIC ON! TV、YouTubeでの公開が行われる。各賞の受賞者は、MelOn配信利用データおよびユーザー参加により選定される
沿革

2005年 - オンライン上による賞の授与開始
2009年 - オフライン授賞式へ変更、第1回Melon Music Awards実施
日程

太字の授賞式テーマ、回数、日付、会場は公式サイトに基づく。
第1回 No.1 Music Festival - 2009年12月16日（オリンピック公園オリンピックホール、MC：チャン・グンソク）
第2回 Digital Generation - 2010年12月15日（慶煕大学校平和の殿堂、MC：ソン・ジュンギ）
第3回 Music is Energy - 2011年11月24日（オリンピック公園体操競技場）
第4回 Music is Healing - 2012年12月14日（オリンピック公園体操競技場）
第5回 MUSIC is One, We Make Music - 2013年11月14日（オリンピック公園体操競技場、MC：カイ、スホ、ベクヒョン、チャンヨル、女優イ・ユビ）
第6回 MelOn, YOU - 2014年11月13日（オリンピック公園体操競技場）
第7回 MusiConnect - 2015年11月7日（オリンピック公園体操競技場、MC：ソ・ガンジュン）
第8回 Music for U, Melon for U - 2016年11月19日（高尺スカイドーム）
第9回 - 2017年12月2日（高尺スカイドーム）
第10回 - 2018年12月1日（高尺スカイドーム）
第11回 - 2019年11月30日（高尺スカイドーム）
第12回 - 2020年12月5日（オンライン開催）
第13回 - 2021年12月4日（オンライン開催）
第14回 - 2022年11月26日（高尺スカイドーム）
第15回 - 2023年12月2日（インスパイアエンターテイメントリゾート）
歴代最多受賞者

| 順位 | 1位 | 2位 | 3位 |
| --- | --- | --- | --- |
| アーティスト | BTS（防弾少年団） | EXO | 少女時代 |
| 受賞回数 | 30回受賞 | 17回受賞 | 12回受賞 |
授与内容

2021年開催の第13回時点
授与内容 > 主要賞

アーティスト・オブ・ザ・イヤー - 大賞
アルバム・オブ・ザ・イヤー - 大賞
ソング・オブ・ザ・イヤー - 大賞
レコード・オブ・ザ・イヤー - 大賞
トップ10アーティスト賞 - 10グループ
新人賞
授与内容 > ベスト賞

ベスト男性ソロアーティスト賞
ベスト女性ソロアーティスト賞
ベスト男性グループ賞
ベスト女性グループ賞
ベストコラボレーション賞
ベストミュージックスタイル賞
ベストOST賞
ベストポップアーティスト賞
授与内容 > 特別賞

ネットユーザー賞
ホットトレンド賞
プロジェクトミュージック賞
今年のミュージックビデオ賞
1theK Original Contents賞
Global Rising Artist賞
パフォーマンス賞
パフォーマンスディレクター賞
ソングライター賞
セッション賞
歴代大賞受賞者

受賞内容は公式サイトに基づく。
歴代大賞受賞者 > アーティスト・オブ・ザ・イヤー

2009年第1回 - 少女時代
2010年第2回 - 少女時代
2011年第3回 - BEAST
2012年第4回 - BEAST
2013年第5回 - SHINee
2014年第6回 - IU
2015年第7回 - BIGBANG
2016年第8回 - EXO
2017年第9回 - EXO
2018年第10回 - BTS
2019年第11回 - BTS
2020年第12回 - BTS
2021年第13回 - IU
2022年第14回 - イム・ヨンウン
2023年第15回 - NewJeans
2024年第16回 - aespa
歴代大賞受賞者 > アルバム・オブ・ザ・イヤー

2009年第1回 - G-DRAGON『Heartbreaker』
2010年第2回 - 2NE1『To Anyone』
2011年第3回 - 2NE1『2NE1 2nd Mini Album』
2012年第4回 - Busker Busker『Busker Busker1集』
2013年第5回 - Busker Busker『Busker Busker2集』
2014年第6回 - god『Chapter 8』
2015年第7回 - EXO『Exodus』
2016年第8回 - BTS『花様年華Young Forever』
2017年第9回 - IU『Palette』
2018年第10回 - BTS『LOVE YOURSELF 轉 'Tear'』
2019年第11回 - BTS『MAP OF THE SOUL : PERSONA』
2020年第12回 - BTS『MAP OF THE SOUL : 7』
2021年第13回 - IU『LILAC』
2022年第14回 - イム・ヨンウン『IM HERO』
2023年第15回 - IVE『I've IVE』
2024年第16回 - aespa『Armageddon』
歴代大賞受賞者 > ソング・オブ・ザ・イヤー

2009年第1回 - 少女時代『Gee』
2010年第2回 - 2AM『死んでも離さない』
2011年第3回 - IU『良い日』
2012年第4回 - PSY『江南スタイル』
2013年第5回 - EXO『Growl』
2014年第6回 - SOL『Eyes, Nose, Lips』
2015年第7回 - BIGBANG『BANG BANG BANG』
2016年第8回 - TWICE『CHEER UP』
2017年第9回 - BTS『Spring Day』
2018年第10回 - iKON『LOVE SCENARIO』
2019年第11回 - BTS『Boy with Luv』
2020年第12回 - BTS『Dynamite』
2021年第13回 - BTS『Butter』
2022年第14回 - IVE『LOVE DIVE』
2023年第15回 - NewJeans『Ditto』
2024年第16回 - aespa『Supernova』
歴代大賞受賞者 > レコード・オブ・ザ・イヤー

2018年第10回 - Wanna One
2019年第11回 - BTS
2021年第13回 - aespa
2022年第14回 - BTS
2023年第15回 - NCT DREAM
2024年第16回 - (G)I-DLE
ジャネーノ!?

| ジャネーノ!? |
| --- | --- |
ジャンル:  トーク番組 / バラエティ番組
企画:  川本洋平（編成企画）
出演者:  後藤輝基（フットボールアワー） 竹内友佳（フジテレビアナウンサー） ほか
ナレーター:  竹内友佳 あおい洋一郎
製作
プロデューサー:  古賀太隆（D:COMPLEX）
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2014年4月28日 - 9月8日
放送時間: 月曜日 20:00 - 20:54
放送分: 54分
回数: 16

芸能界が認めた100人
ナレーター: 垂木勉
放送期間: 2014年1月1日
放送時間: 水曜日 17:40 - 19:00
放送分: 80分
回数: 1
特記事項： 第1回は19:00 - 20:54の2時間SP。
テンプレートを表示
『ジャネーノ!?』は、2014年4月28日から9月8日までフジテレビ系列で放送されていたトークバラエティ番組。全16回。キャッチコピーは「いいんジャネーノ!?」。
放送時間は毎週月曜日 20:00 - 20:54（JST）。
概要

2014年1月1日に放送された単発特番「芸能界が認めた100人」をレギュラー化。芸能界に詳しい人物などから集めた情報を元に繰り広げられるトーク番組。
『世界まる見え!テレビ特捜部』（日本テレビ）や『クイズプレゼンバラエティー Qさま!!』（テレビ朝日）に押されたため、わずか半年で終了。後番組は『痛快TV スカッとジャパン』。
出演者 > MC

後藤輝基（フットボールアワー）
竹内友佳（フジテレビアナウンサー）
スタッフ > レギュラー（ジャネーノ!?）

編成企画：赤池洋文（フジテレビ）
ナレーター：竹内友佳、あおい洋一郎、佐藤政道
構成：山内浩嗣
作家：安部裕之、寺田智和、西宮晋、布広太一
美術制作：森健彦
デザイン：竹中健
美術進行：林政之
大道具：卜部徹夫
メイク：山田かつら
アクリル装飾：山田隼人
電飾：菅田重樹
生花装飾：荒川直史
TD：坂本淳一
TP：辻本豊
SW：先崎聡
カメラ：横山大輔
VE：藤崎康広
音声：佐藤浩一
照明：三觜繁
編集：石井公二、佐川正弘
MA：水野学
音響効果：星裕介
技術協力：fmt、フジアール、IMAGICA、4-Legs
制作協力：HIHO-TV、FAT TRUNK、VAMP、Oidooon、dotframe、α・grid
リサーチ：橋本幸絵、松本亮
広報：手塚朝美（フジテレビ）
TK：小柳成子
デスク：小笠原有莉（D:COMPLEX）
AP：菊池英玲奈（D:COMPLEX）、三友咲（HIHO-TV）
キャスティングP：大内登、湯澤麻貴、高柳景多（dotframe）、仲村孝明（α・grid）
編集ディレクター：岩下英生
ディレクター：宮森英生（FAT TRUNK）、武島義之、広田剛己、永井洋之、三宅佑治（HIHO-TV）、中沢剛（dotframe）、木戸隆文（Oidooon）、松藤豪
演出：神尾昌宏（D:COMPLEX）
総合演出：疋田雅一（HIHO-TV）
プロデューサー：西雅史・古賀太隆（D:COMPLEX、古賀→以前CPと表記）、中村倫久（HIHO-TV）、富田好美（オフィスクレッシェンド）
企画制作：フジテレビ
制作著作：D:COMPLEX
スタッフ > 過去のスタッフ

編成企画：川本洋平（フジテレビ）
ナレーター：立木文彦
アートメカニック：山崎峰生
モニター：上福更記
タイトルCG：富井真
ペイント：吉澤真純
編集：与那嶺涼、山崎稔
音響効果：安原裕人、田口優太
技術協力：grasp
AP：中村恵（極東電視台）
ディレクター：鳥越一夫・木村英貴（共にFAT TRUNK）、山本健太郎
スタッフ > 特番（芸能界が認めた100人）

編成企画：川本洋平（フジテレビ）
ナレーター：垂木勉
構成：山内浩嗣
作家：安部裕之、本松エリ
TD/SW：坂本淳一
カメラ：横山大輔
VE：藤崎康広
AUD：元山拓巳
照明：藤井梅雄
美術プロデューサー：森健彦
デザイン：竹中健
美術進行：林政之
大道具：卜部徹夫
アクリル装飾：石橋誉礼
電飾：齋藤誠二
生花装飾：荒川直史
モニター：上福更記
編集：岩下英生、四ノ宮正一
MA：水野学
音効：安原裕人
イラスト：山下光恵、吉澤真純
CG：富井真
協力：fmt、IMAGICA、マルチバックス、フジアール
TK：石井成子
広報：小中ももこ（フジテレビ）
デスク：小笠原有莉
AD：山下達也
ディレクター：神尾昌宏（D:COMPLEX）、宮森英生（FAT TRUNK）、広田剛己・三宅佑治（共にHIHO-TV）
プロデューサー：中村倫久（HIHO-TV）
演出：疋田雅一（HIHO-TV）
チーフプロデューサー：古賀太隆（D:COMPLEX）
企画制作：フジテレビ
制作著作：D:COMPLEX
2019 WBSCプレミア12 プエルトリコ代表

2019 WBSCプレミア12 プエルトリコ代表（2019 - プエルトリコだいひょう）は、2019年に開催された第2回WBSCプレミア12に出場した、野球のプエルトリコ代表チームである。
試合結果 > 11月5日

18時30分試合開始、試合時間2時間58分、観衆11,852人 台中インターコンチネンタル野球場
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| プエルトリコ代表 | 1 - 6 | チャイニーズタイペイ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| プエルトリコ代表' | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 4 |
| チャイニーズタイペイ代表 | 2 | 0 | 0 | 0 | 3 | 1 | 0 | 0 | × | 6 | 4 | 0 |
試合結果 > 11月6日

18時00分試合開始、試合時間2時間35分、観衆4,209人 桃園国際野球場
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| プエルトリコ代表 | 0 - 4 | 日本代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| プエルトリコ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 1 |
| 日本代表 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | × | 4 | 6 | 0 |
試合結果 > 11月7日

12時00分試合開始、試合時間2時間48分、観衆618人 台中インターコンチネンタル野球場
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ベネズエラ代表 | 7 - 1 | プエルトリコ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| ベネズエラ代表 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1 | 2 | 2 | 0 | 0 | 7 | 16 | 0 |
| プエルトリコ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 6 | 0 |
矢越駅

| 矢越駅 |
| --- | --- |
 駅入口（2024年11月）
  やごし  Yagoshi  
 ◄小梨 (4.2 km) (2.1 km) 折壁►
 ja
所在地:  岩手県一関市室根町矢越北緯38度56分7.22秒 東経141度25分45.20秒﻿ / ﻿北緯38.9353389度 東経141.4292222度﻿ / 38.9353389; 141.4292222座標: 北緯38度56分7.22秒 東経141度25分45.20秒﻿ / ﻿北緯38.9353389度 東経141.4292222度﻿ / 38.9353389; 141.4292222
所属事業者:  東日本旅客鉄道（JR東日本）
所属路線:  ■大船渡線
キロ程:  47.6 km（一ノ関起点）
電報略号:  ヤコ
駅構造:  地上駅（盛土上）
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  59人/日（降車客含まず） -2002年-
開業年月日:  1928年（昭和3年）9月2日
備考:  無人駅
テンプレートを表示
矢越駅（やごしえき）は、岩手県一関市室根町矢越にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）大船渡線の駅である。
歴史

1928年（昭和3年）9月2日：国鉄大船渡線の駅として開業。
1962年（昭和37年）3月1日：貨物の取り扱いを廃止。
1965年（昭和40年）4月：非管理駅となり、折壁駅の管理下となる。
1983年（昭和58年）3月10日：荷物の扱いを廃止。駅員無配置駅となり、簡易委託化。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、JR東日本の駅となる。
2003年（平成15年）4月1日：委託廃止、無人化。
2005年（平成17年）3月：駅舎改築。
2024年（令和6年）10月1日：えきねっとQチケのサービスを開始。
駅構造

築堤上に単式ホーム1面1線を有する地上駅である。気仙沼駅管理の無人駅である。
待合室（2023年10月）
ホーム（2023年10月）
利用状況

1987年度（昭和62年度）から2002年度（平成14年度）の1日平均乗車人員の推移は以下のとおりであった。
| 乗車人員推移> 年度 | 乗車人員推移> 1日平均 乗車人員 | 乗車人員推移> 出典 |
| --- | --- | --- |
| 1987年（昭和62年） | 111 |  |
| 1998年（平成10年） | 88 |  |
| 2000年（平成12年） | 76 |  |
| 2001年（平成13年） | 75 |  |
| 2002年（平成14年） | 59 |  |
駅周辺

岩手県道107号矢越停車場線
国道284号
岩手県道18号本吉室根線
いわて平泉農業協同組合室根支店
一関市立室根小学校
一関市立室根中学校
逸院駅

| 逸院駅 |
| --- | --- |
 駅名標（2009年1月29日）
 일원   イルォン  Irwon  
 ◄347 テチョン (1.2 km) (1.8 km) 水西 349►
 
所在地:  ソウル特別市江南区逸院路地下 121（逸院洞 717）北緯37度29分1.6秒 東経127度5分2.5秒﻿ / ﻿北緯37.483778度 東経127.084028度﻿ / 37.483778; 127.084028﻿ (逸院駅)
駅番号:  348
所属事業者:  ソウル交通公社
所属路線:  ●3号線
キロ程:  52.6 km（大化起点）
駅構造:  地下駅
ホーム:  2面2線
乗車人員 -統計年度-:  9,098人/日（降車客含まず） -2015年-
乗降人員 -統計年度-:  18,371人/日 -2015年-
開業年月日:  1993年10月30日
備考:  * ソウル交通公社3号線の起点として ** 首都圏電鉄3号線の起点として
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| 逸院駅> 各種表記 |
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ハングル：:  일원역
漢字：:  逸院驛
発音：:  イロンニョク
日本語読み：:  いついんえき
英語表記：:  Irwon Station
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逸院駅（イルォンえき）は、大韓民国ソウル特別市江南区逸院洞にある、ソウル交通公社3号線の駅。駅番号は348。
駅構造

ホーム階は地下3階にあり、相対式ホーム2面2線を有している。保安用にホームドアシステム（フルスクリーンタイプ）を装備する。
改札階は地下2階にある。改札口は両方とも上下ホーム別々に設置されており、改札内でのホーム間の移動はできない。化粧室は改札外にある。
エレベーター完備。出入口は1番から7番までの計7ヶ所ある。
駅構造 > のりば

案内上ののりば番号は設定されていない。
| ホーム | 路線 | 行先 |
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| 上り |  3号線 | 高速ターミナル・鍾路3街・旧把撥・大化方面 |
| 下り |  3号線 | 水西・可楽市場・警察病院・梧琴方面 |
利用状況

近年の一日平均利用人員推移は下記のとおり。
| 路線 | 路線 | 2000年 | 2001年 | 2002年 | 2003年 | 2004年 | 2005年 | 2006年 | 2007年 | 2008年 | 2009年 | 出典 |
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|  3号線 | 乗車人員 | 8,331 | 9,140 | 9,241 | 9,147 | 9,200 | 8,926 | 8,833 | 8,897 | 8,919 | 8,952 |  |
|  3号線 | 降車人員 | 8,055 | 8,670 | 8,851 | 8,787 | 8,837 | 8,530 | 8,412 | 8,463 | 8,998 | 9,052 |  |
|  3号線 | 乗降人員 | 16,386 | 17,810 | 18,092 | 17,934 | 18,037 | 17,456 | 17,245 | 17,360 | 17,917 | 18,005 |  |
| 路線 | 路線 | 2010年 | 2011年 | 2012年 | 2013年 | 2014年 | 2015年 | 2016年 | 2017年 | 2018年 |  |  |
|  3号線 | 乗車人員 | 9,543 | 9,713 | 9,584 | 9,710 | 9,755 | 9,098 | 9,410 | 8,871 | 9,292 |  |  |
|  3号線 | 降車人員 | 9,766 | 10,003 | 9,849 | 10,131 | 10,183 | 9,273 | 9,741 | 9,135 | 9,472 |  |  |
|  3号線 | 乗降人員 | 19,309 | 19,716 | 19,433 | 19,841 | 19,939 | 18,371 | 19,151 | 18,006 | 18,764 |  |  |
駅周辺

大母山
三星ソウル病院
ソウルロボット高等学校
逸院ジンダルレ公園
ピトゥルギ公園
カラムアパート
密斡学校
中山高等学校
大旺中学校
大母初等学校
王北初等学校
歴史

1993年10月30日 -  ソウル特別市地下鉄公社3号線（当時）の駅として開業。
2005年1月1日 - ソウル特別市地下鉄公社がソウルメトロに改称。
解剖学における運動の表現

解剖学における運動の表現（かいぼうがくにおけるうんどうのひょうげん）では、解剖学における運動に関する表現について述べる。
解剖学における運動の表現は、正確を期して厳密に定義されており、日常の表現とは食い違うことがあるので注意を要する。基本的な運動表現は関節可動域を参照。
動き

屈曲：関節の角度を小さくする運動
伸展：関節の角度を大きくする運動
過屈曲：関節角度が0度を下回った場合の運動
過伸展：関節角度が180度を超えてもっと大きくなった場合の運動
外転：体肢を身体の中心面から遠ざける
内転：体肢を身体の中心面に近づける
過外転：上腕を外側から上に上げる
過内転：上腕を内側から上に上げる
回旋：頸部や胸腰部などを垂直軸を中心にして回る運動
過回旋：
外旋：体の前方に向かうある部分を外方へ向ける運動。例として肩関節の場合は肘を屈曲して前方に伸ばした前腕を外方へ移動する。
内旋：体の前方に向かうある部分を内方へ向ける運動。例として肩関節の場合は肘を屈曲して前方に伸ばした前腕を内方へ移動する。
回外：前腕軸を中心にして、手掌を上に向ける運動
回内：前腕軸を中心にして、手掌を下に向ける運動
側屈：体の一部を側方に向かって曲げる運動。
過側屈：
上肢測定 > 肩甲帯

屈曲（外転）:参考可動域は20度。基本軸は両側の肩峰を結ぶ線。移動軸は頭頂と肩峰を結ぶ線。
伸展（内転）:参考可動域は20度。基本軸は両側の肩峰を結ぶ線。移動軸は頭頂と肩峰を結ぶ線。
挙上:参考可動域は20度。基本軸は両側の肩峰を結ぶ線。移動軸は肩峰と胸骨上縁を結ぶ線。測定肢位及び注意点は背面から測定する。
引き下げ（下制）:参考可動域は10度。基本軸は両側の肩峰を結ぶ線。移動軸は肩峰と胸骨上縁を結ぶ線。測定肢位及び注意点は背面から測定する。
上方回旋:
下方回旋:
上肢測定 > 肩

屈曲（前方挙上）:参考可動域は180度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線（立位または座位）。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は前腕は中間位とし、体幹は動かないよう固定、脊柱が前後屈しないように注意する。
伸展（後方挙上）:参考可動域は50度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線（立位または座位）。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は前腕は中間位とし、体幹は動かないよう固定、脊柱が前後屈しないように注意する。
外転（側方挙上）:参考可動域は180度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線（立位または座位）。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は体幹の側屈が起こらないように90度以上になったら前腕を回外することを原則としている。
内転:参考可動域は0度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線（立位または座位）。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は体幹の側屈が起こらないように90度以上になったら前腕を回外することを原則としている。
外旋:参考可動域は60度。基本軸は肘を通る前額面への垂直線。移動軸は尺骨。測定肢位及び注意点は上腕を体幹に接して、肘関節を前方90度に屈曲した肢位で行い、前腕は中間位とする。
内旋:参考可動域は80度。基本軸は肘を通る前額面への垂直線。移動軸は尺骨。測定肢位及び注意点は上腕を体幹に接して、肘関節を前方90度に屈曲した肢位で行い、前腕は中間位とする。
水平屈曲（水平内転）:参考可動域は135度。基本軸は肩峰を通る矢状面への垂直線。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は肩関節を90度外転位とする。
水平伸展（水平外転）:参考可動域は30度。基本軸は肩峰を通る矢状面への垂直線。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は肩関節を90度外転位とする。
上肢測定 > 肘

屈曲:参考可動域は145度。基本軸は上腕骨。移動軸は橈骨。測定肢位及び注意点は前腕は回外位とする。
伸展:参考可動域は5度。基本軸は上腕骨。移動軸は橈骨。測定肢位及び注意点は前腕は回外位とする。
上肢測定 > 前腕

回内:参考可動域は90度。基本軸は上腕骨。移動軸は手指を伸展した手掌面。測定肢位及び注意点は肩の回旋が入らないように肘を90度に屈曲する。
回外:参考可動域は90度。基本軸は上腕骨。移動軸は手指を伸展した手掌面。測定肢位及び注意点は肩の回旋が入らないように肘を90度に屈曲する。
上肢測定 > 手

屈曲（掌屈）:参考可動域は90度。基本軸は橈骨。移動軸は第2中手骨。測定肢位及び注意点は前腕は中間位とする。
伸展（背屈）:参考可動域は70度。基本軸は橈骨。移動軸は第2中手骨。測定肢位及び注意点は前腕は中間位とする。
橈屈:参考可動域は25度。基本軸は前腕の中央線。移動軸は第3中手骨。測定肢位及び注意点は前腕を回内位で行う。
尺屈:参考可動域は55度。基本軸は前腕の中央線。移動軸は第3中手骨。測定肢位及び注意点は前腕を回内位で行う。
手指測定 > 母指

橈側外転:参考可動域は60度。基本軸は示指（橈骨の延長上）。移動軸は母指。測定肢位及び注意点は運動は手掌面とし、以下の手指の運動は、原則として手指の背側に角度計をあてる。
尺側内転:参考可動域は0度。基本軸は示指（橈骨の延長上）。移動軸は母指。測定肢位及び注意点は運動は手掌面とし、以下の手指の運動は、原則として手指の背側に角度計をあてる。
掌側外転:参考可動域は90度。基本軸は示指（橈骨の延長上）。移動軸は母指。測定肢位及び注意点は運動は手掌面に直角な面とする。
掌側内転:参考可動域は0度。基本軸は示指（橈骨の延長上）。移動軸は母指。測定肢位及び注意点は運動は手掌面に直角な面とする。
屈曲（MCP）:参考可動域は60度。基本軸は第1中手骨。移動軸は第1基節骨。
伸展（MCP）:参考可動域は10度。基本軸は第1中手骨。移動軸は第1基節骨。
屈曲（IP）:参考可動域は80度。基本軸は第1基節骨。移動軸は第1末節骨。
伸展（IP）:参考可動域は10度。基本軸は第1基節骨。移動軸は第1末節骨。
手指測定 > 指

屈曲（MCP）:参考可動域は90度。基本軸は第2-5中手骨。移動軸は第2-5基節骨。測定肢位及び注意点はDIPは10度の過伸展をとりうる。
伸展（MCP）:参考可動域は45度。基本軸は第2-5中手骨。移動軸は第2-5基節骨。測定肢位及び注意点はDIPは10度の過伸展をとりうる。
屈曲（PIP）:参考可動域は100度。基本軸は第2-5基節骨。移動軸は第2-5中節骨。測定肢位及び注意点はDIPは10度の過伸展をとりうる。
伸展（PIP）:参考可動域は0度。基本軸は第2-5基節骨。移動軸は第2-5中節骨。測定肢位及び注意点はDIPは10度の過伸展をとりうる。
屈曲（DIP）:参考可動域は80度。基本軸は第2-5中節骨。移動軸は第2-5末節骨。測定肢位及び注意点はDIPは10度の過伸展をとりうる。
伸展（DIP）:参考可動域は0度。基本軸は第2-5中節骨。移動軸は第2-5末節骨。測定肢位及び注意点はDIPは10度の過伸展をとりうる。
外転:基本軸は第3中手骨延長線。移動軸は第2、4、5指軸。測定肢位及び注意点は中指の運動は橈側外転、尺側外転とする。
内転:基本軸は第3中手骨延長線。移動軸は第2、4、5指軸。測定肢位及び注意点は中指の運動は橈側外転、尺側外転とする。
下肢測定 > 股

屈曲:参考可動域は125度。基本軸は体幹と平行な線。移動軸は大腿骨（大転子と大腿骨外側上顆の中心を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は骨盤と脊柱を十分に固定する。屈曲は背臥位、膝伸展位で行う。
伸展:参考可動域は15度。基本軸は体幹と平行な線。移動軸は大腿骨（大転子と大腿骨外側上顆の中心を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は骨盤と脊柱を十分に固定する。屈曲は背臥位、膝伸展位で行う。
外転:参考可動域は45度。基本軸は両側の上前腸骨棘を結ぶ線の垂直線。移動軸は大腿中央線（上前腸骨棘より膝蓋骨中心を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は背臥位で骨盤を固定する。下肢は伸展しないようにする。内転の場合は、反対側の下肢を屈曲挙上してその下を通して内転させる。
内転:参考可動域は20度。基本軸は両側の上前腸骨棘を結ぶ線の垂直線。移動軸は大腿中央線（上前腸骨棘より膝蓋骨中心を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は背臥位で骨盤を固定する。下肢は伸展しないようにする。内転の場合は、反対側の下肢を屈曲挙上してその下を通して内転させる。
外旋:参考可動域は45度。基本軸は膝蓋骨より下ろした垂直線。移動軸は下腿中央線（膝蓋骨中心より足関節内外果中央を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は背臥位で股関節と膝関節を90度屈曲位にして行う。骨盤の代償を少なくする。
内旋:参考可動域は45度。基本軸は膝蓋骨より下ろした垂直線。移動軸は下腿中央線（膝蓋骨中心より足関節内外果中央を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は背臥位で股関節と膝関節を90度屈曲位にして行う。骨盤の代償を少なくする。
下肢測定 > 膝

屈曲:参考可動域は130度。基本軸は大腿骨。移動軸は腓骨（腓骨頭と外果を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は屈曲は股関節を屈曲位で行う。
伸展:参考可動域は0度。基本軸は大腿骨。移動軸は腓骨（腓骨頭と外果を結ぶ線）。測定肢位及び注意点は屈曲は股関節を屈曲位で行う。
下肢測定 > 足

屈曲（底屈）:参考可動域は45度。基本軸は腓骨への垂直線。移動軸は第5中足骨。測定肢位及び注意点は股関節を屈曲位で行う。
伸展（背屈）:参考可動域は20度。基本軸は腓骨への垂直線。移動軸は第5中足骨。測定肢位及び注意点は股関節を屈曲位で行う。
下肢測定 > 足部

外がえし:参考可動域は20度。基本軸は下腿線への垂直線。移動軸は足底線。測定肢位及び注意点は股関節を屈曲位で行う。
内がえし:参考可動域は30度。基本軸は下腿線への垂直線。移動軸は足底線。測定肢位及び注意点は股関節を屈曲位で行う。
外転:参考可動域は10度。基本軸は第1、第2中足骨の間の中央線。移動軸は第1、第2中足骨の間の中央線。測定肢位及び注意点は足底で足の外縁または内縁で行うこともある。
内転:参考可動域は20度。基本軸は第1、第2中足骨の間の中央線。移動軸は第1、第2中足骨の間の中央線。測定肢位及び注意点は足底で足の外縁または内縁で行うこともある。
下肢測定 > 母指（趾）

屈曲（MTP）:参考可動域は35度。基本軸は第1中足骨。移動軸は第1基節骨。
伸展（MTP）:参考可動域は60度。基本軸は第1中足骨。移動軸は第1基節骨。
屈曲（IP）:参考可動域は60度。基本軸は第1基節骨。移動軸は第1末節骨。
伸展（IP）:参考可動域は0度。基本軸は第1基節骨。移動軸は第1末節骨。
下肢測定 > 足指

屈曲（MTP）:参考可動域は35度。基本軸は第2-5中足骨。移動軸は第2-5基節骨。
伸展（MTP）:参考可動域は40度。基本軸は第2-5中足骨。移動軸は第2-5基節骨。
屈曲（PIP）:参考可動域は35度。基本軸は第2-5基節骨。移動軸は第2-5中節骨。
伸展（PIP）:参考可動域は0度。基本軸は第2-5基節骨。移動軸は第2-5中節骨。
屈曲（DIP）:参考可動域は50度。基本軸は第2-5中節骨。移動軸は第2-5末節骨。
伸展（DIP）:参考可動域は0度。基本軸は第2-5中節骨。移動軸は第2-5末節骨。
体幹測定 > 頚部

屈曲（前屈）:参考可動域は60度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線。移動軸は外耳孔と両頂を結ぶ線。測定肢位及び注意点は頭部体幹の側面で行い、原則として腰かけ座位とする。
伸展（後屈）:参考可動域は50度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線。移動軸は外耳孔と両頂を結ぶ線。測定肢位及び注意点は頭部体幹の側面で行い、原則として腰かけ座位とする。
回旋:参考可動域は左右ともに60度。基本軸は両側の肩峰を結ぶ線への垂直線。移動軸は鼻梁と後頭結節を結ぶ線。測定肢位及び注意点は腰かけ座位で行う。
側屈:参考可動域は左右ともに50度。基本軸は第7頚椎棘突起と第1仙椎の棘突起を結ぶ線。移動軸は頭頂と第7頚椎棘突起を結ぶ線。測定肢位及び注意点は体幹の背面で行い、腰かけ座位とする。
体幹測定 > 腰胸部

屈曲（前屈）:参考可動域は45度。基本軸は仙骨後面。移動軸は第1胸椎棘突起と第5腰椎棘突起を結ぶ線。測定肢位及び注意点は体幹側面より行い、立位、腰かけ座位または側臥位で行う。股関節の運動が入らないように行う。
伸展（後屈）:参考可動域は30度。基本軸は仙骨後面。移動軸は第1胸椎棘突起と第5腰椎棘突起を結ぶ線。測定肢位及び注意点は体幹側面より行い、立位、腰かけ座位または側臥位で行う。股関節の運動が入らないように行う。
回旋:参考可動域は左右ともに40度。基本軸は両側の上後腸骨棘を結ぶ線。移動軸は両側の肩峰を結ぶ線。測定肢位及び注意点は座位で骨盤を固定して行う。
側屈:参考可動域は左右ともに50度。基本軸はヤコビ線（Jacoby line）の中点にたてた垂直線。移動軸は第1胸椎棘突起と第5腰椎棘突起を結ぶ線。測定肢位及び注意点は体幹の背面で行う。腰かけ座位または立位で行う。
その他 > 肩

外旋:参考可動域は90度。基本軸は肘を通る前額面への垂直線。移動軸は尺骨。測定肢位及び注意点は前腕は中間位とする。肩関節は90度外転し、かつ肘関節は90度屈曲した肢位で行う。
内旋:参考可動域は70度。基本軸は肘を通る前額面への垂直線。移動軸は尺骨。測定肢位及び注意点は前腕は中間位とする。肩関節は90度外転し、かつ肘関節は90度屈曲した肢位で行う。
内転:参考可動域は75度。基本軸は肩峰を通る床への垂直線。移動軸は上腕骨。測定肢位及び注意点は20度または45度肩関節屈曲位で行い、立位で行う。
その他 > 母指

対立:測定肢位及び注意点は母指先端と小指基部（または先端）との距離（cm）で表示する。
その他 > 指

外転:基本軸は第3中手骨延長線。移動軸は2、4、5指軸。測定肢位及び注意点は中指先端と2、4、5指先端との距離（cm）で表示する。
内転:基本軸は第3中手骨延長線。移動軸は2、4、5指軸。測定肢位及び注意点は中指先端と2、4、5指先端との距離（cm）で表示する。
屈曲:測定肢位及び注意点は指尖と近位手掌皮線（proximal palmar crease）または遠位手掌皮線（distal palmar crease）との距離（cm）で表示する。
その他 > 腰胸部

屈曲:測定肢位及び注意点は最大屈曲は、指先と床との間の距離（cm）で表示する。
顎関節

開口位で上顎の正中線で上歯と下歯の先端との距離（cm）で表示する。左右偏位（lateral deviation）は上顎の正中線を軸として下歯列の動きの距離を左右ともcmで表示する。参考値は上下第1切歯列対向縁線間の距離5.0cm。左右偏位は1.0cmである。
ラッカー

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: この項目では、塗料について説明しています。シリアの地名については「ラッカ」をご覧ください。
ラッカー (Lacquer) は、一般的には無色または着色された塗料の一種であり、溶剤を揮発させることによって乾燥すると硬くて耐久性の高い塗面を与え、磨き上げることによって非常に強い光沢と深みが得られる。狭義にはナフサ、キシレン、トルエン、ケトン（アセトン）など揮発性の高い溶媒に樹脂を溶かしたものを指す。名称は、その分泌物がラッカーやシェラックの製造に用いられた昆虫ラックカイガラムシ（Lac, 学名 Laccifer lacca、旧名 Coccus lacca）に由来する。ラッカーの一種として日本では漆が広く知られている。
ウルシオールラッカー

→詳細は「漆」を参照
これまでに知られている歴史上で最も古いラッカーの使用例は日本列島におけるもので、時期的には紀元前7,000年頃のことである。ウルシの木の樹脂から作られ、非常に硬く、丈夫で美しい仕上がりが得られた。水、酸、アルカリ、摩擦には強いが、紫外線には弱かった。主な成分は様々なフェノール類の混合物からなるウルシオールと数種類のタンパク質である。
ウルシオールを主成分とするラッカーは酸化と重合を伴う工程を経て製造される。揮発性の低い水を溶剤とし、蒸発のみによって工程を完了する他の多くのラッカーとは異なる。良好な状態での乾燥・硬化には高温と高い湿度が必要とされる。含まれるフェノール類は酵素ラッカーゼによって酸化・重合され、適切な方法で水分を蒸発させることによって硬く機械強度の高い物質となる。ラッカーの技術はインドとアジアで大きく発展し、高度に装飾された品々が作られた。新鮮な樹脂は皮膚に触れるとひどいアレルギー反応を起こすため、取り扱いに注意が必要とされる。
中国におけるラッカーの利用例としては棺、皿、楽器、家具などが知られている。粉末状の辰砂と混合したラッカーは中国の伝統的な朱色の漆器の製造に用いられる。中国製の品は様々な交易路を経て中東にも伝わり、ラッカーの製造技術は中国から朝鮮半島にも伝わった。
ウルシの木は樹脂が採れるようになるまで10年以上かかる。集められた樹液は「水中重合 (aqua-polymerization)」と呼ばれる工程で酸素を吸収させたあと、風呂（ふろ）あるいは室（むろ）と呼ばれる湿気の多い環境におかれ、水分を蒸発させながらさらに酸素を吸収させる。
タイ、ベトナム、ビルマ、台湾でラッカーを採取する木はチチ (Thitsi) と呼ばれ、少し異なる。ウルシオールではなく類似の物質、ラッコール (laccol) またはチチオール (thitsiol) を含む。出来上がりはほとんど同じだが中国や日本のラッカーよりも柔らかい。日本や中国のウルシの木とは違い、ビルマのものはアレルギー反応を起こさせず、よりゆっくりと硬化する。職人は刷毛を使わず素手で塗布を行う。
生の漆に少量の酸化鉄を加えると、赤または黒に着色することができる。この色は鉄の酸化状態によって異なる。中国での発掘調査によって8,000年以上前にも使われていたという証拠が見つかっている。その後、色付けのために他の顔料が用いられるようになった。上塗りのみではなく、すり砕いて焼いた、または焼いていない粘土と混ぜ合わせ、麻の繊維で作られた布を貼り合わせて作った型の上に塗る技法も使われた。木製の芯などを使わずに像などを作ることができ、日本では乾漆と呼ばれた。中国から導入されたのち、日本では金や銀の粉や細粒などを用いる、より発展した装飾法（蒔絵）が作り出された。中国の楽器、古琴に塗る際には、より高い強度を与えて演奏に堪えられるようにするため、漆は鹿の角（または陶器）の粉末と混ぜ合わされた。
天然の漆は毒性を持つために一般的に産地以外の国は輸入するのは難しいが、刀を修理する日本の店からならばオンラインで少量が入手できる。
ウルシオールは右に示すような構造を持つ化合物である。2価のフェノールであり、置換基 R の異なる誘導体の混合物である。図で R は (CH2)14CH3,  (CH2)7CH=CH(CH2)5CH3,  (CH2)7CH=CHCH2CH=CH(CH2)2CH3, (CH2)7CH=CHCH2CH=CHCH=CHCH3,  (CH2)7CH=CHCH2CH=CHCH2CH=CH2 などを表す。
ニトロセルロースラッカー

いわゆるエナメル塗料のひとつである。
綿などセルロースからなる繊維のニトロ化によって得られる樹脂であるニトロセルロースを含み、揮発性の高い溶媒を用いたラッカーは1920年代前期に開発され、30年にわたって自動車工業に広く用いられた。それらが導入される前は大量生産される自動車の色は限られたものであり、ジャパンブラック (Japan black) が速乾性に優れていたため最も一般的だった。
最初に新しい速乾性ニトロセルロースラッカーを使ったのは1923年のゼネラルモーターズのOakland Motor Car Companyで生産された車種である。これはデュポン社のDucoという明るい青のものだった。
ニトロセルロースラッカー > 用途

このラッカーは家具をはじめとして、楽器などの木製品にも使用された。ニトロセルロースと他の樹脂、および可塑剤を溶媒に溶かして塗装を行ったため、そのたびに以前行われた塗装をいくらか溶かした。ニトロセルロースラッカーはそれまでの自動車や家具用の塗料を、使いやすさと色落ちのしにくさの両面で凌駕した。速乾性ラッカーの塗布には吹きつける方法が好んで用いられ、ニトロセルロースラッカーが開発されたことはスプレーガンの広範な利用のきっかけとなった。ニトロセルロースラッカーは非常に硬いが柔軟で耐久性の高い塗面を与え、強い輝きが出るまで磨き上げることができる。欠点としては溶媒の危険性、すなわち可燃性、揮発性と毒性、製造工程でニトロセルロースを取り扱う際の危険性が挙げられる。品質と溶解度はニトロ化の度合いと密接に関連するが、これが高すぎると爆発の危険性が高まる。経年によりラッカー面に黄ばみが発生したり、ひび割れを起こすこともある。化粧用のマニキュアとしても使用される。
ニトロセルロースラッカー > 用途 > 模型における使用

鉄道模型において、真鍮製のキット（ブラスキットなどとも呼ばれる）や木製部材の塗装に愛用されることがある。単にラッカーと言うと、ニトロセルロースラッカーと、後述のアクリルラッカーとを混同されることもある。区別の方法としては家庭用品品質表示法に基づく「品名」欄に「ラッカー」と表示されるものがニトロセルロースラッカーである。また、この類いをラッカーエナメルとも称し、やはり後述するアクリルラッカーにもエナメルカラーと称するものがあり、しばしば混同される。後者は「合成樹脂塗料」と表示される別物である。ニトロセルロースの場合、プラモデルに利用するとアクリルラッカーの塗料よりもプラスチックを著しく侵す。
2015年現在の主要メーカーとしては、鉄道模型用品を展開するマッハ模型が挙げられる。
アセチルセルロースラッカー

ニトロセルロースは火薬として使われるほど可燃性が高く、ニトロセルロースラッカーの塗膜も可燃性である。そこで、主成分をアセチルセルロースに変更したアセチルセルロースラッカーが考案された。この塗料は耐燃性を持つ紙や布の防火塗料として開発され、1910年に使用が始まった。また、ニトロセルロースラッカーと比べ耐火性だけでなく、耐光性、耐熱性、耐溶剤性、耐油性にも優れており、航空機用羽布塗料（ドープ）としても使用される。酢酸セルロースラッカーとも呼ばれる。