stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
CyberZ
制作メディア > SUPERLIVE by OPENREC

2020年6月、アーティストのライブ活動をサポートする機能としてリリース。OPENRECの各種機能のほか、ペイパービュー機能が使用可能。
制作メディア > ウルトラゲームス

2018年1月21日、AbemaTVの新チャンネルとして開設。チャンネルのプロデュース、ほぼすべての番組制作を担った。この時点での他社制作ゲーム番組の多くが商品販促プロモーションによる番組だったこと。このため買い付けて配信という形式が困難であり、制作体制を整えるため、当初2017年10月開設予定だった開局日も大きくずれ込んだという。前述したRAVE過去大会の実況中継番組、OPENRECオリジナル番組の一部も配信した。2019年3月31日、AbemaSPECIALチャンネルとの統合により終了。
制作メディア > ウルトラゲームス > おもな制作番組

Abema Game 9 アゲナイッ!
ウルトラゲームステーションズ
加藤純一の世界で一番ゲームを本気でやる男
賞金首
ダチゲー
デスゲーム
P-Sports
ポケ森もくもく木曜日
桃色ゲームチャンネル
グループ企業 > CYBER E

2018年12月1日設立。eスポーツイベントの企画運営。eスポーツを活用したブランディング、販売促進活動。
グループ企業 > CyberV

2018年5月14日設立。バーチャルキャラクターの製作、VRイベントの製作、VRシステムの企画・開発。2020年6月30日解散。
グループ企業 > eStream

2017年8月9日設立。オリジナルグッズ(フィギュア等)の開発販売。eスポーツ選手のタレントマネジメント事業。
グループ企業 > PLAYHERA JAPAN

2019年11月設立。eスポーツコミュニティ＆大会プラットフォーム「PLAYHERA」の企画・運営。
AbemaTV・ウルトラゲームスのロゴ
平島治

平島 治（ひらしま おさむ、1932年1月15日 - ）は、日本の経営者。大成建設社長、会長を務めた。
経歴

東京都出身。1954年に東京大学工学部建築学科を卒業し、同年に東京建物に入社。1956年10月に大成建設に転じ、1983年6月に取締役に就任し、1985年6月に常務、1987年6月に専務を経て、1993年6月に副社長に就任し、1997年4月には社長に昇格。2001年4月に会長に就任し、2005年4月に取締役相談役を経て、同年5月には相談役に就任。
2017年4月に旭日大綬章を受章。
道の駅河野

| 河野 |
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所在地:  〒915-1103福井県南条郡南越前町大谷第119号86番地の1
座標:  北緯35度47分48秒 東経136度05分31秒﻿ / ﻿北緯35.79669度 東経136.09194度﻿ / 35.79669; 136.09194座標: 北緯35度47分48秒 東経136度05分31秒﻿ / ﻿北緯35.79669度 東経136.09194度﻿ / 35.79669; 136.09194
登録路線:  国道8号
登録回:  第5回  （18001）
登録日:  1994年4月26日
開駅日:  1997年11月19日
営業時間:  8:30 - 19:00
外部リンク:  国土交通省案内ページ 全国道の駅連絡会ページ
 ja
■テンプレート ■プロジェクト道の駅
道の駅河野（みちのえき こうの）は、福井県南条郡南越前町大谷にある国道8号の道の駅である。
名前の由来は、合併前の所在地が河野村であったことによる。
施設

駐車場
普通車：25台
大型車：12台
身障者用：1台
トイレ
男：大・小7
女：5
身障者用：1
休憩室（24時間）
物産館（8:30 - 19:00）
軽食コーナー（8:30 - 19:00）
施設 > 管理団体

設置者：南越前町
休館日

毎月第2木曜日（祝日の場合は翌日以降の平日）
年末年始（12月31日・1月1日）
アクセス

国道8号 - 登録路線
E8 北陸自動車道敦賀IC・武生ICより約25分。
周辺

越前加賀海岸国定公園
越前・河野しおかぜライン（国道305号、旧河野海岸有料道路）
北前船主の館・右近家
桜橋総合運動公園
ブルー・プラーク

ロンドン・カウンティ・カウンシルがジョン・ハリソンの没した地に設置したブルー・プラーク
ブルー・プラーク (blue plaque) は、イギリス国内に設置されている史跡案内板である。著名な人物がかつて住んだ家、もしくは歴史的な出来事があった場所に、（その人物を褒め称えるためというよりも）建物の歴史的なつながりを伝えるために設置され、建物の外壁に掛けられていることが一般的である。大きさは直径48センチメートル（19インチ）であり、材質は主に陶器または樹脂を固めたものが用いられ、表面を青く塗装し、名前や職業に関する表記は白でなされている。厳密には青色の板のみではなく、材質やデザインも製作された時期や設置団体、または名前を掲示される人物の職業によって異なる場合がある。
設置基準

現在ブルー・プラークの設置を管轄する団体はイングリッシュ・ヘリテッジである。イングリッシュ・ヘリテッジによるブルー・プラークの選出条件は1954年に制定され、対象となる人物は死後20年もしくは生後100年が過ぎていることが条件である。なおかつ、その人物が「人類の繁栄と幸福に重要かつ積極的な貢献」をした人物であり、「非凡かつ傑出した個性を持った」人物であり、国民がそう認識するに値する人物でなければならない。新規に認定される人物に関しては原則1人1箇所にしかブルー・プラークは設置されないが、過去の人物については複数の場所に設置されていることもある。近年では、毎年およそ20のブルー・プラークが新規に設置されている。
歴史 > 設置団体の変遷

ブルー・プラークの設置計画は1867年に制定され、当初の目的は詩人バイロンの活動をたたえて、彼の住居にプラークを設置するためであった。この当時の管轄組織は英国王立人文科学協会であったが、後にロンドン・カウンティ・カウンシル、グレーター・ロンドン・カウンシルと、行政府にその権限は移行され、グレーター・ロンドン・カウンシル解体が決定した1985年以降は、イングリッシュ・ヘリテッジにその権限は移されている。1998年まではロンドンのみが設置の対象となる街であったが、1998年以降は対象がイギリス全土に拡大され、ロンドン以外の街では2000年に初めてリバプールに設置された。なお、住居やビルの建て替え等により、現存する最古のブルー・プラークは1875年にジェラード・ストリートに設置されたものである。
英国王立人文科学協会が設置した数は13枚、ロンドン・カウンティ・カウンシルが設置した数は249枚、グレーター・ロンドン・カウンシルが設置した数は262枚であり、現在では800枚以上がイギリス国内で設置されている。
歴史 > デザインの変遷

初期に設置されたブルー・プラークはこげ茶色であり、1937年に青色へと変更され、1939年からは現在とほぼ同じデザインとなっている。
その他の団体による設置

ブルー・プラークは上記の公的団体によって設置されたものだけではなく、数の上では少ないが市民団体や地方自治体、郷土史研究団体などによって設置されたものもある。例えば、ロンドンのウェストミンスター区は市民団体の援助により「グリーン・プラーク」を設置しており、中にはコメディアンのみを対象としてブルー・プラークの設置活動を行っている団体もある。2003年にはロンドンのサザーク区が生存する人物も含めたブルー・プラーク活動を開始した。
珍しい例

架空の人物ではあるが、シャーロック・ホームズのブルー・プラークがベーカー街221Bに設置されている。
日本人では、夏目漱石のブルー・プラークがロンドン留学時代の最後の下宿に設置されている。
市によって設置された、ベーカー街221Bのブルー・プラーク
あかり (タレント)

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: 「あかり」名義で活動していた元・夢みるアドレセンスメンバー「山田朱莉」とは別人です。
| あかり |
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本名:  寺田 朱里 エステル
別名義:  寺田 朱里（旧芸名）
生年月日:   (1998-08-14) 1998年8月14日（26歳）
出生地:   クロアチア
身長:  164cm
血液型:  A型
職業:  タレント
活動期間:  2003年 - 2015年
活動内容:  てれび戦士
事務所:  ジールアソシエイツ
公式サイト:  Ameba Blog
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あかり（1998年8月14日 - ）は、日本の女性タレント。本名、寺田 朱里 エステル（てらだ あかり エステル、Terada Akari Estelle）。別名義、寺田 朱里。
クロアチア共和国ザグレブ出身の帰国子女。ジールアソシエイツに所属していた。
フランス人の父と日本人の母の間に生まれたハーフ。好きな物は爬虫類全般。家族構成は父、母、姉。
略歴

2003年 - 芸能界デビュー。
2010年 - NHK教育『天才てれびくんシリーズ』にてれび戦士として3年間出演。
2015年 - ジールアソシエイツを退所。
2021年11月28日 - 鎮西寿々歌のYouTubeチャンネル「おすずのあいまいにぃ〜」の生配信にて電話出演した。
出演 > テレビドラマ

いちばん暗いのは夜明け前（2005年、テレビ東京）コトギ 役
出演 > バラエティ

天才てれびくんシリーズ（NHK教育テレビ→NHK Eテレ） - てれび戦士
天才てれびくんMAX（2010年3月29日 - 2011年4月7日） - 寺田 朱里 エステル名義
大!天才てれびくん（2011年4月11日 - 2013年3月28日） - 寺田 朱里名義
出演 > CM

積水ハウス（2003年）
ダイワハウス（2006年）広告
バンダイ、ハルミカ コーデチュール（2009年）
出演 > 舞台

熱海殺人事件（2013年）若い頃の水野朋子婦人警官 役
出演 > イベント

尾崎商事ファッションショー
書籍 > 雑誌連載

小学五年生（小学館）
Kids Style（2005年、オリコン・エンタテインメント）モデル
ニコ☆プチ（2009年、新潮社）モデル
花宮あむ

花宮 あむ（はなみや あむ、1999年9月3日 - ）は、日本の元AV女優。グランツプロ所属。
略歴・人物

2020年1月、エスワン専属女優としてAVデビュー。
2021年5月、週刊プレイボーイでの次世代美巨尻AV女優ベスト10に選出。
2020年12月、エスワン専属女優を卒業。
2021年9月1日、自身のTwitterにて同年9月末日にグランツプロを退所し、引退する事を発表。
作品 > アダルトDVD

2020年
新人 NO.1STYLE 花宮あむ AVデビュー（1月7日、S1 NO.1 STYLE）
長身グラマラスボディ 超・絶・頂! 性感開発3本番スペシャル（2月7日、S1 NO.1 STYLE）
交わる体液、濃密セックス 完全ノーカットスペシャル（3月7日、S1 NO.1 STYLE）
絶頂してピクピクしているおま●こを容赦なく突きまくる 怒涛のおかわり激ピストン性交（5月7日、S1 NO.1 STYLE）
輪姦レ○プされた美脚新任女教師 〜弱みを握られ生徒たちに犯された私〜（6月7日、S1 NO.1 STYLE）
相部屋NTR 童貞部下と巨乳上司が朝から晩まで、不倫セックスに明け暮れた出張先の夜（7月7日、S1 NO.1 STYLE）
色気ムンムンな彼女のお姉さんが無防備な巨乳と巨尻でこっそり誘惑してきて浮気セックスしちゃう最低な僕。（8月7日、S1 NO.1 STYLE）
【※異常なる大絶頂】 エロス最大覚醒! 性欲が尽き果てるまで怒涛のノンストップ本気性交（9月7日、S1 NO.1 STYLE）
エリート捜査官を脱がさずに犯る媚薬漬け性処理女に堕ちた黄金比ボディ（11月7日、S1 NO.1 STYLE）
地味で内気な経理部員から会社の飲み会後に逆お持ち帰りされた僕。 酔ってドスケベ化、脱いだら巨乳の発掘系OLとチ●ポ擦り切れるほど中出ししまくった。（12月13日、E-BODY）
超高級中出し専門ソープ（12月13日、MOODYZ）
びしょ濡れOL雨宿りオフィス強制わいせつ（12月25日、TMA）
身長170cmの長身美女が足ガックガクで快楽にヨガる本気絶頂SEX（12月25日、セレブの友）
2021年
PERFECT STYLE 花宮あむ（1月30日、HMJM）
露出・輪姦・ぶっかけ願望に憑りつかれた女（2月18日、グローリークエスト）
芸術品とも言える国宝級の神スタイルを持つ真性ド淫乱妻 花宮あむ 28歳 結婚3年目（3月1日、OFFICE K’S）
高身長メイドとエロ悪ガキの○日間生活（3月5日、h.m.p）
結婚式直前に俺のオヤジからの種付けレ×プ被害を告白されました。しかも、俺がまだしてない中出しを先に越されたなんて―（3月25日、本中）
お義姉さんの下着がエロすぎて、兄貴の奥さんを下着のまま襲って何度も中出ししてしまいました… 花宮あむ（3月26日、人妻花園劇場）
ハイレグファンタジー 花宮あむ（5月13日、ミル）
寝取られ子作り旅行 僕と妻の赤ちゃんを授かるために排卵日を狙って来たら、男子大学生たちに妻が寝取られて中出しされまくった 花宮あむ（5月19日、ミセスの素顔/エマニエル）
花宮あむレズ解禁 義姉に恋した私 花宮あむ 通野未帆（5月20日、アイエナジー）
花宮あむ緊縛解禁 緊縛、監禁、中出し孕ませ調教（6月24日、アイエナジー）
元キャンギャル奥さん 自慢の美脚を中年男にねぶらせて変態開眼浮気アクメ（6月26日、シャーク）
息子の嫁を妄想で…（7月1日、プラネットプラス）
最高の美脚と美巨乳美女と病みつきSEX（7月2日、h.m.p）
君ん家のお風呂で混浴しよ♡（7月2日、ドリームチケット）
超Sexy美脚バニーガールレズビアン 木下ひまり 花宮あむ（8月7日、ビビアン）
サエない僕を不憫に思った巨乳な姉に「擦りつけるだけだよ」という約束で素股してもらっていたら互いに気持ち良すぎてマ○コはグッショリ! でヌルっと生挿入!「え!? 入ってる?」でもどうにも止まらなくて中出し! 4（8月12日、アイエナジー）※オムニバス作品
おしっこ114連発 98人（9月2日、グローリークエスト）※オムニバス作品
夫の目を盗んで自宅不倫 花宮あむ（9月7日、KSB企画/エマニエル）
寝ている姉にイタズラしていたら逆に生ハメを求められて、もう発射しそうなのにカニばさみでロックされて逃げられずそのまま中出し! 3（10月7日、アイエナジー）※オムニバス作品
ダンス大好き!! 高身長神スタイルGカップドスケベ女子が変態オヤジのねっとりプレイをすべて受け入れイキまくりました! 花宮あむ（10月23日、オイスター海運）
神熱AV女優を1日貸切ひたすら本能の中出し交尾。 ACT.13 花宮あむ（11月5日、プレステージ）
作品 > VR

2020年
とにかく業界最高峰ボディを間近で見ながらオナニーしたい人向けの女体優先アングル! エグい程の肉感VR（9月11日、S1 NO.1 STYLE）
出張マッサージを呼んだらめちゃくちゃエッチな【S級巨乳お姉さん】がやってきた! 欲求不満なのかストレス発散なのかエロ下着で誘惑されて、極上テクで搾り取られた【OILテカテカ中出し痴女性交】 花宮あむ（12月7日、こあらVR）
2021年
HQ劇的超高画質 10発射精! 快楽漬けの不倫旅行 ハメてもハメても足りない絶倫SEX 花宮あむ（1月22日、ブイワンVR）
シンプルにヌケるが一番! 誘惑のボディーパーツを見抜けるVR。凄技痴女編（4月1日、MILU VR）※オムニバス作品
HQ60fps エステ連続イカセ 恥じらいながらも 快感を求め思わずチ●ポ握ってしまう 花宮あむ（6月18日、TEPPAN）
天井特化アングルVR ～3年ぶりに会った幼馴染とセックス～ 花宮あむ（7月22日、KMPVR）
アヘ顔WピースVR（8月18日、KMPVR）※オムニバス作品
内緒でファッションヘルスに勤めていた職場人気No.1の超絶激カワ後輩OLを言いなりにするつもりが逆にドMを見抜かれて… 花宮あむ（9月3日、ワープエンタテインメント）
ベロ見せつけVR（10月2日、KMPVR）※オムニバス作品
腋の下を見せながらオイルまみれのカラダで感じる女を鑑賞（11月2日、KMPVR）※オムニバス作品
天井特化アングル×JOI VR（11月11日、KMPVR）※オムニバス作品
作品 > ネット配信

2020年
170cm美G乳OLが何の因果かご来院!! 生まれ持った鉄板めちゃエチスタイルは生唾モノ!! ドスケベ変態施術師でも美しい肢体を愛でることの尊さは忘れてちょらんき!! 老獪テクフルコースでグチョグチョに濡らして無事にケイレン絶頂なまSEX絶対するんぜよ!! 花宮さん 23歳（12月8日、プレステージプレミアム）
エロさ第七世代!! 美G乳170cm美女レイヤーP活!! 清楚系なお姉さんモデルっぽいけど… ギャラ交渉はガッツリ!! 生チンにもガッツリフェラしてくるごうつくばり美女レイヤーの美しすぎるマ○コに生挿入はプライスレスww パパ活成敗 十五人目 ももみん 22歳 大人気170cm!! Gカップのえちえちレイヤー（12月11日、プレステージプレミアム）
「おじさんだからいいよ」 あどけないツインテJ○が、おじさん家で初SEX&中出し! エッチな動画で練習した騎乗位。ハジメテのパイズリ & 生ハメ… etc.愛故に何でもしたい・して欲しいウブかわ女子とたっぷりラブラブ2回戦♪♪【あむちゃん(彼女)とおじさん(彼氏)の特別な一日】（12月13日、しろうとまんまん）
【バズりたい流出セックス】はなちゃんに革命を。ハメ撮りをして流出させたい!? 読モでGカップのバズりたガール登場!! ホテルまで我慢できず車内で搾精パイズリ! 喉奥●●イラマ! ヌルヌル全開のバズセックス!! 【しろうと変態革命 23人目】 はなちゃん 21歳 エロでバズりたい! Gカップ読モ!（12月13日、SUKEKIYO）
G乳保育士と淫乱不倫SEX! 園児の父親とイケない関係になるも、相性抜群でやめられないっ! ついには職場の保育園で使っているエプロン持参で自ら裸エプロンを披露しちゃうド変態先生とハメ撮り!（12月24日、MOON FORCE）
2021年
最高の搾精美女による手コキ祭 vol.03（2月25日、MAGIC）※オムニバス作品
あむ（2月27日、おっぱいちゃん）
完全主観!! チ●コを完全に包み込む、Gカップ以上… 極上巨乳パイズリ ＃3（3月4日、DOC）※オムニバス作品
全裸カタログ Vol.5（3月25日、MAGIC）※オムニバス作品
【個撮 × 潮逝きコスプレイヤー】Fカップ美巨乳で大人気の売れっ子レイヤー降臨! 高飛車GALのビンカン膣内をデカチン征服する中出し & 顔射で精子まみれ!! モモコくれいじー（4月30日、黒船）
<<完全主観>> 貴方のチ○ポも必ず抜かれる…! 手コキしか勝たん! 美少女手コキ!（5月27日、DOC）※オムニバス作品
【業界最高峰!! Gカップ×172cmのグラマラスボディ】【目からエロビーム! 魔性の女】上から95-58-93!! 元地下アイドルのルックスを持つ文句なしSSS級女優降臨! 目でイカされる極上フェラで攻めモードからの形勢逆転! 長い手足を震わせ絶頂の嵐!：ウラトーーク Talk.14 花宮あむ 21歳 AV女優歴:1年半（8月3日、HHH）
悶絶! 寸止めオイル手コキ!! 勝手にイッちゃダメだからねっ? 3（9月23日、DOC）
亜夢 (21)（11月17日、素人ホイホイ）
ハーブさん（11月21日、素人ホイホイ）
2022年
ち〇ぽ気持ちいい連呼する現役18歳に中出し! 舐め好き制服J〇が想定外のスケベスキルでオジサンを圧倒!! あんり（3月31日、黒船）
作品 > イメージDVD

Amu 豊潤フラワーガーデン（2020年8月20日、REbecca）
なぜ恋をするんだろう 花宮あむ（2021年2月23日、Superlative）
書籍 > 写真集

花宮あむ写真集『愛♡あむ』（2021年2月25日、ジーウォーク、撮影：14y.ムラミツ） ISBN 978-4-86717-149-3
書籍 > ポーズ集

巨乳専門ポーズ集 着衣巨乳を脱がせてみたら（2020年3月31日、一迅社、撮影:須崎祐次） ISBN 978-4-7580-1686-5
書籍 > デジタル写真集

Amu 豊潤フラワーガーデン（2020年11月20日、REbecca）
FLOWER 花宮あむ vol.01～vol.03（2021年6月11日、ジーウォーク、撮影：14y.ムラミツ）
あむに会う…（2021年7月9日、プレステージ出版、撮影：柳沢康太）
あむのこと…（2021年7月9日、プレステージ出版、撮影：柳沢康太）
FLOWER 花宮あむ vol.04～vol.07（2021年7月19日、ジーウォーク、撮影：14y.ムラミツ）
書籍 > 雑誌

月刊FANZA 2020年2月号（ジーオーティー） - 表紙
週刊アサヒ芸能 2020年1月16日号（徳間書店） - グラビア「新春トリプルGGGカップ」（共演:高橋しょう子、深沢いのり）
週刊アサヒ芸能 2020年6月4日号（徳間書店） - グラビア「ふわとろG」
実話ナックルズウルトラ vol.9（大洋図書） - グラビア「秘密の花」
週刊アサヒ芸能 2020年9月24日・10月1日号（徳間書店） - グラビア「ヒミツの花園」
YAMATO (アルバム)

『YAMATO』（やまと）は、日本のミュージシャンである長渕剛の6枚目のベスト・アルバム。
2005年10月19日にフォーライフミュージックエンタテイメントからリリースされた。『BEST〜風〜』および『BEST〜空〜』（2002年）以来およそ3年4ヶ月ぶりとなるベスト・アルバムであり、長渕と角川春樹による共同プロデュースとなっている。
角川から映画『男たちの大和/YAMATO』（2005年）の主題歌製作を要請された事から本作のリリースが決定され、角川とのコラボレートにより東芝EMI所属時代の曲も含めて選曲された。収録にあたり、24bitデジタルリマスタリングが行われている。
本作の前にリリースされたシングル「金色のライオン」（2004年）は収録されず、『男たちの大和/YAMATO』の主題歌「CLOSE YOUR EYES」と挿入歌「YAMATO」が収録された。
オリコンチャートでは最高位6位となった。
背景

前作『Keep On Fighting』（2003年）リリース後、長渕は2003年7月19日の大阪WTCオープンエアスタジアムより8月16日の鹿児島県立鴨池野球場に至るまで、全国4都市全4公演におよぶライブツアー「LIVE 2003 KEEP ON FIGHTING野外Live Tour」を開催、その後8月10日の横浜赤レンガパークの模様を収録したライブDVD『Keep On Fighting LIVE 2003 夏』を11月26日にリリースした。さらに同年には9月13日のハーモニーホール座間より12月17日の沖縄コンベンションセンターに至るまで、全国29都市全29公演におよぶツアー「LIVE 2003 KEEP ON FIGHTING」を開催した。
12月7日には森進一への提供曲「狼たちの遠吠え」（2003年）がリリースされ、12月31日には第41回NHK紅白歌合戦以来13年ぶりとなるNHK総合音楽番組『第54回NHK紅白歌合戦』（2003年）に出演、「しあわせになろうよ」を演奏した他、森進一の出番において「狼たちの遠吠え」をギター演奏とバックコーラスで共演した。
2004年には3月23日から4月11日にかけて、「長渕剛　第三回詩画展『情熱』」が鹿児島県歴史資料センター黎明館にて開催され、およそ28000人を動員した。4月28日にはZEEBRAやゆずの岩沢厚治らが参加した初のトリビュート・アルバム『Hey ANIKI!』（2004年）がリリースされ、さらに同アルバムからシングルカットとして5月12日に「しあわせになろうよ'04」（2004年）がリリースされた。7月26日にはZepp東京にて「桜島オールナイトコンサート前夜祭 in Zepp TOKYO」を開催、Zepp東京でのライブの模様を、札幌、仙台、大阪、福岡の各地方のZeppにて衛星中継された。8月21日には桜島特設会場にて「桜島オールナイトコンサート」を開催し75000人を動員、11月20日にはその模様を収録した4枚組ライブアルバム『長渕剛 ALL NIGHT LIVE IN 桜島 04.8.21』（2004年）、12月15日には4枚組ライブDVD『SAKURAJIMA』（2004年）をリリースした。またこれと前後する形で11月14日の大阪グランキューブから12月1日の渋谷公会堂に至るまで、全国5都市5公演におよぶライブツアー「Thank You! Live 2004」を開催し、ツアー最終日の12月1日にはシングル「金色のライオン」（2004年）をリリース、同曲は京セラの携帯電話のコマーシャルソングとなり、コマーシャルの原案は長渕が発案し、監督は北村龍平が担当、さらにコマーシャルには長渕本人が出演した。
2005年、4月12日にフォーライフの本社にて長渕は角川春樹と会合し、映画『男たちの大和/YAMATO』（2005年）の主題歌の作成を依頼される。事の経緯は知人より「親知らず」（『JAPAN』収録）を聴かされた角川が長渕に興味を抱き、主題歌を依頼する流れになったという。8月24日には映画主題歌として採用されたシングル「CLOSE YOUR EYES/YAMATO」をリリース、また長渕はこの事が切っ掛けで「桜島」の次のテーマが「大和」であると認識して本作のリリースを決定した。
構成

下記のシングルおよびアルバムから選曲されている。
「静かなるアフガン」（2002年）
「CLOSE YOUR EYES/YAMATO」（2005年）
『HOLD YOUR LAST CHANCE』（1984年） - 「HOLD YOUR LAST CHANCE」
『昭和』（1989年） - 「激愛」、「昭和」、「NEVER CHANGE」
『JEEP』（1990年） - 「西新宿の親父の唄」、「JEEP」、「お家へかえろう」、「Myself」
『JAPAN』（1991年） - 「JAPAN」、「親知らず」、「東京青春朝焼物語」、「俺の太陽」、「MOTHER」
『Captain of the Ship』（1993年） - 「Captain of the Ship」
『いつかの少年』（1994年） - 「いつかの少年」
『ふざけんじゃねぇ』（1997年） - 「ひまわり」、「いのち」
『SAMURAI』（1998年） - 「ふるさと」、「くちづけ」
『Keep On Fighting』（2003年） - 「桜島 SAKURAJIMA」
『長渕剛 ALL NIGHT LIVE IN 桜島 04.8.21』（2004年） - 「STAY DREAM」
リリース、プロモーション、ツアー

2005年10月19日にフォーライフミュージックエンタテイメントよりデジパック仕様でリリースされた。CD2枚組であり、さらに「CLOSE YOUR EYES」と「YAMATO」のPVが収録されたDVDが付属している。
本作に関するテレビ出演は、2005年8月11日にテレビ朝日系報道番組『報道ステーション』（2004年 - ）に初出演し、尾道市にある映画『男たちの大和/YAMATO』のために制作された戦艦大和のセット上にて「CLOSE YOUR EYES」を歌唱した。
本作を受けてのコンサートツアーは「LIVE TOUR 2005 YAMATO」と題し、2005年10月6日の横須賀芸術劇場を皮切りに、11月9日の日本武道館まで全国6都市全9公演が行われた。また、ツアーファイナルとなった日本武道館の模様を収録したライブDVD『YAMATO 大和魂』を2006年5月31日にリリースした。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌: 否定的
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、選曲に関しては「最新シングル『YAMATO』をはじめ、"アニキ"の軌跡を網羅」、内容に関しては「熱いメッセージがほとばしる」と肯定的に評価している。
文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』においてライターの五井健太郎は、リリースされた当時の反響に関して「桜島の熱狂からおよそ一年が過ぎ、そろそろ次のオリジナルアルバムをと願っていたファンたちからは、正直あまり歓迎されたとはいえなかったようだ」と否定的な見解を述べているが、ベストアルバム『いつかの少年』（1994年）の後に発表された曲が収録されている点、収録曲のボリュームに関しては肯定的に捉えており、「いまでもその存在意義は失っていないといえるかもしれない」と他のベストアルバムと比較した上では肯定的に評価している。
チャート成績

オリコンチャートでは最高位6位、登場回数21回となり、売り上げ枚数は9.4万枚となった。また、タワーレコードの「ジャパニーズ ロック&ポップス アルバム」部門では2005年10月17日付けで17位となった。
収録曲

全作詞・作曲: 長渕剛。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 初出作品 | 時間 |
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| 1. | 「JAPAN」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『JAPAN』 | 6:31 |
| 2. | 「親知らず」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『JAPAN』 | 5:24 |
| 3. | 「静かなるアフガン」 |   |   | 笛吹利明、長渕剛 | シングル「静かなるアフガン」 | 6:10 |
| 4. | 「東京青春朝焼物語」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『JAPAN』 | 6:26 |
| 5. | 「ひまわり」 |   |   | 笛吹利明、長渕剛 | シングル「ひまわり」 | 6:47 |
| 6. | 「激愛」 |   |   | 瀬尾一三 | シングル「激愛」 | 6:24 |
| 7. | 「俺の太陽」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『JAPAN』 | 4:08 |
| 8. | 「昭和」 |   |   | 瀬尾一三 | アルバム『昭和』 | 6:01 |
| 9. | 「MOTHER」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『JAPAN』 | 7:46 |
| 10. | 「ふるさと」 |   |   | 長渕剛 | アルバム『SAMURAI』 | 7:19 |
| 11. | 「桜島 SAKURAJIMA」 |   |   | 長渕剛、笛吹利明 | アルバム『Keep On Fighting』 | 6:11 |
| 12. | 「CLOSE YOUR EYES」 |   |   | 長渕剛／ストリングス・アレンジ：瀬尾一三 | シングル「CLOSE YOUR EYES/YAMATO」 | 6:42 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 75:49 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 初出作品 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Captain of the Ship」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『Captain of the Ship』 | 12:44 |
| 2. | 「YAMATO」 |   |   | 長渕剛 | シングル「CLOSE YOUR EYES/YAMATO」 | 5:44 |
| 3. | 「西新宿の親父の唄」 |   |   | 瀬尾一三 | アルバム『JEEP』 | 5:44 |
| 4. | 「くちづけ」 |   |   | 笛吹利明 | アルバム『SAMURAI』 | 6:46 |
| 5. | 「JEEP」 |   |   | 長渕剛、瀬尾一三 | シングル「JEEP」 | 3:42 |
| 6. | 「NEVER CHANGE」 |   |   | 瀬尾一三、長渕剛 | アルバム『昭和』 | 5:36 |
| 7. | 「STAY DREAM [LIVE]」 |   |   |   | アルバム『長渕剛 ALL NIGHT LIVE IN 桜島 04.8.21』 | 5:25 |
| 8. | 「HOLD YOUR LAST CHANCE」 |   |   | 瀬尾一三 | アルバム『HOLD YOUR LAST CHANCE』 | 4:15 |
| 9. | 「お家へかえろう」 |   |   | 矢島賢 | アルバム『JEEP』 | 5:49 |
| 10. | 「いのち」 |   |   | 長渕剛／Strings & Synth. Arr.：瀬尾一三 | アルバム『ふざけんじゃねぇ』 | 5:25 |
| 11. | 「いつかの少年 [LIVE]」 |   |   |   | ライブビデオ『LIVE'92 "JAPAN" IN TOKYO DOME』 | 7:38 |
| 12. | 「Myself」 |   |   | 瀬尾一三 | アルバム『JEEP』 | 5:17 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 74:05 |  |  |
スタッフ・クレジット

長渕剛 - プロデューサー
角川春樹 - プロデューサー
相川洋一 - マスタリング・エンジニア
岡田功（フォーライフミュージックエンタテイメント） - A&Rディレクター
横田利夫（フォーライフミュージックエンタテイメント） - アーティスト・プロモーター
蛯沢康仁（オフィスレン） - ロード・マネージャー
神康幸（オフィスクレッシェンド） - クリエイティブ・ディレクター
澤秀樹 (sdg) - アート・ディレクター、デザイナー
長濱治 - 写真撮影
中村英莉（オフィスクレッシェンド） - コーディネーター
田村隆夫（東芝EMI） - スペシャル・サンクス
角川春樹オフィス - スペシャル・サンクス
石川光 (IDEA) - スペシャル・サンクス
後藤由多加 - エグゼクティブ・プロデューサー
音質

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: この項目では、音の品質について説明しています。 楽器の音色など音の性質については「音色」をご覧ください。
音質（おんしつ、英: sound quality）とは音や声の品質を表し、多くの場合電子機器などのオーディオ出力や音声出力の良し悪しの意味で用いられる。品質の内容はアプリケーションにより異なり、高音質のオーディオ機器では聴感上の原音への近さが、電話では明瞭度や了解度が重要になる。
音質は、人間が実際に音を聞いて判断する主観評価や、音の何らかの性質を測定して決める客観評価で定量化することができる。
音の物理的特性だけではなく人間の聴覚システムの特性が音質に大きな影響を与えるため、主観評価が音質評価の基本になるが、多くの評価者や専用の評価設備が必要で時間・コスト共に掛かり環境や評価者による評価のばらつきがあるため、音の物理的特性から主観評価値を推定する様々な客観品質評価法が研究されている。
概要

音は以下の3つの側面があり、音質はそれらの相互作用により決まる。
物理信号としての側面
聞く人間の聴覚心理学的な側面
音声や音楽など音の集まりで表された表現という側面
音質に関係する物理量として、古典的には以下のものがよく用いられている。
周波数特性
歪率
SN比
ダイナミックレンジ
音質はこれらの物理量だけでは決まらない。
例えば、AACやMP3などのオーディオ圧縮方式で符号化された音は、聴感上全く感じないにもかかわらず、元の信号に対する物理的なSN比が非常に低いものがある。これは圧縮の際に知覚の特性を利用し人間に聞こえにくいよう符号化の際の雑音や歪みを制御しているためである。
このようなシステムの音質は物理量のみでは評価できず、聴覚心理学的特性や対象となる音声や音楽の特性を反映した評価が必要になる。
主観評価と客観評価

音質を比較・管理するためには定量化する必要がある。定量化の方法として主観評価と客観評価がある。
音質を人間が実際に音を聞いて判断する方法が主観評価（subjective assessment）で、人間が感じる品質を聴覚心理実験によって直接測定する。音質は本来主観的なものであり
、
人間が直接判断するという点で音質評価の基本となる評価法である
。
主観評価法として、複数の評価者が品質を「非常に良い」～「非常に悪い」の5段階で評価し平均を求める平均オピニオン評点（mean opinion score、MOS）がよく使われる。
主観評価は品質を直接測定できるが、試験環境の違いや評価に使用する音源（音声、音楽）、評価者によって評価がばらつく欠点がある。
試験環境での周囲騒音や室内反響条件、周波数レスポンス、音圧レベルなどは同じ条件にする必要があり、例えば音圧レベルを大きくしただけでも人間の耳の特性（等ラウドネス曲線）のため低音が豊かに感じ、全く同じ機器でも評価が上がることがある。
また、評価対象になる音の組み合わせや順序にも注意する必要があり、同じ音であっても評価試験で使用する他の音の質に悪いものが多ければ評価が高くなり、逆に他の音の質が全体的に高ければ評価は低くなる。
音質の評価は使用する音の内容によっても影響を受け、評価に使用する音楽のジャンル（クラシック、ロック、ポップスなど）によって同じ環境でも評価が異なることはよく知られている。
主観評価を適切に行うためには、以下のことに留意する必要がある。
多数の評価者を用意しばらつきの影響を減らす。（国際的な品質評価試験では通常24名以上の評価者が必要）
必要に応じ、ばらつきを少なくするために評価者のトレーニングを行ったり、経験者や専門家(音響技術者など)が評価を行う。
専用の評価設備を使い、周囲騒音、室内反響条件、周波数レスポンス、音圧レベル、リスニングポジションなどを統一する。
評価に使用する音源（音声、音楽）を統一する。
主観評価は、十分な評価者数と専用の評価設備を用意することで人間の聴覚特性を反映した信頼性の高い評価結果を得ることができるが、多大な労力・時間と経費が必要になるという問題点がある。
客観評価（objective assessment）は、音のさまざまな物理的特徴から主観評価値を推定する手法で、入力となる信号から信号処理技術を用いて人間の聴感特性を考慮した特徴パラメータを抽出し、特定のアルゴリズムを用いて評価値を求める。客観評価は以下のような特徴を持つ。
多くの評価者や専用の評価設備が不要になり、時間と経費が削減できる。
同じアルゴリズムと音源（音声、音楽）を使用すれば必ず同じ評価値を得られ、また異なる場所での評価値との比較が可能。
どの物理的特徴を用いどのようなアルゴリズムで判断するかは、評価対象としたい品質（明瞭度、音の自然さ、聴感上の雑音や歪みなど）に依存するため、客観評価の方法は対象となるアプリケーションごとに異なる。
以下に主観評価と客観評価の特徴をまとめる。
|  | 主観評価 | 客観評価 |
| --- | --- | --- |
| 総合性・汎用性 | ○ | × |
| コスト | × | ○ |
| 再現性 | × | ○ |
| 自動化 | × | ○ |
品質評価法

電子機器や通信機器などで扱う音は、大きく分けて電話などでの音声と、放送やオーディオ機器での音楽などのオーディオ信号とに分類できる。それぞれに対し国際標準化団体の国際電気通信連合（ITU）が以下のような主観品質評価法と客観品質評価法を勧告しており、音質の評価のために使われている。
| 規格番号 | 名称 |
| --- | --- |
ITU-T P.800: Methods for subjective determination of transmission quality
ITU-T P.830: Subjective performance assessment of telephone-band and wideband digital codecs
| 規格番号 | 名称 |
| --- | --- |
ITU-R BS.1284: General methods for the subjective assessment of sound quality
ITU-R BS.1116-1: Methods for the subjective assessment of small impairments in audio system including multichannel sound systems
ITU-R BS.1534 (MUSHRA): Method for the subjective assessment of intermediate quality levels of coding systems (MUSHRA)
| 規格番号 | 名称 |
| --- | --- |
ITU-T P.563: Single-ended method for objective speech quality assessment in narrow-band telephony applications (no-reference algorithm)
ITU-T P.861 (PSQM): Objective quality measurement of telephone-band (300-3400 Hz) speech codecs
ITU-T P.862 (PESQ): Perceptual evaluation of speech quality (PESQ), an objective method for end-to-end speech quality assessment of narrow-band telephone networks and speech codecs
| 規格番号 | 名称 |
| --- | --- |
ITU-R BS.1387-1 (PEAQ): Method for objective measurements of perceived audio quality
主観品質評価法（音声）

主観品質評価として最も一般的なものは平均オピニオン評点（MOS）で、音声の全般的な主観品質評価法として ITU-T勧告 P.800 で定義されている。複数の評価者が品質を「非常に良い（Excellent）」～「非常に悪い（Bad）」の5段階に評価し、全員の平均（MOS値）を求める。ITU-T勧告 P.800 には MOS 以外に DMOS、CMOS が定義されている
。
MOS （Mean Opinion Score）：絶対範疇尺度法（Absolute Category Rating、ACR）を使用
| カテゴリ | 評点 |
| --- | --- |
非常に良い（Excellent）: 5
良い（Good）: 4
普通（Fair）: 3
悪い（Poor）: 2
非常に悪い（Bad）: 1
DMOS（Degradation Mean Opinion Score）：妨害範疇尺度法（Degradation Category Rating、DCR）を使用
| カテゴリ | 評点 |
| --- | --- |
劣化が全く認められない（Degradation is inaudible）: 5
劣化が認められるが気にならない（Degradation is audible but not annoying）: 4
劣化がわずかに気になる（Degradation is slightly annoying）: 3
劣化が気になる（Degradation is annoying）: 2
劣化が非常に気になる（Degradation is very annoying）: 1
CMOS（Comparison Mean Opinion Score）：比較範疇尺度法（Comparison Category Rating、CCR）を使用
| カテゴリ | 評点 |
| --- | --- |
非常に良い（Much Better）: 3
良い（Better）: 2
やや良い（Slightly Better）: 1
ほぼ同じ（About the Same）: 0
やや悪い（Slightly Worse）: -1
悪い（Worse）: -2
非常に悪い（Much Worse）: -3
電話を対象とする音声の評価法としては、受聴品質のみを対象とする受聴オピニオン評価法（listening-opinion test）と、遅延やエコーなども含めた会話での品質を対象とする会話オピニオン評価法（conversation-opinion test）とに分けることができる。いずれを評価する場合でも評価の流れは変わらない。
これ以外に、電話用のデジタル音声コーデックの主観評価値の具体的な測定方法として ITU-T勧告 P.830 が定義されている。
主観品質評価法（オーディオ） > ITU-R BS.1284

平均オピニオン評点はオーディオの場合も使われ、オーディオ品質の評価全般についての主観評価法として ITU-R勧告 BS.1284 で定義されている。これは同様の主観評価法 ITU-R勧告 BS.562-3 の改定版で、音声の場合と同様 MOS、DMOS、CMOS があり評価カテゴリも同じである。
評価対象となるパラメータとして以下のものが定義されている
。これらの属性はさらにいくつかの細かいサブパラメータに分類されている。
Spatial impression（空間的印象）
Stereo impression（ステレオ感）
Transparency（透明性）
Sound balance（音のバランス）
Timbre（音色）
Freedom from noise and distortions（雑音や歪みの無さ）
Main impression（主印象）
主観品質評価法（オーディオ） > ITU-R BS.1116

劣化が少ない高品質のオーディオシステムや多チャンネルシステム向けの主観評価法として ITU-R BS.1116-1 が定義されている。BS.1116-1 は DMOS と同様の5段階の評価カテゴリを用いて小数点以下1桁までの評点を決める。
| カテゴリ | 評点 |
| --- | --- |
わからない（Inaudible）: 5.0
わかるが気にならない（Audible but not annoying）: 4.0
やや気になる（Slightly annoying）: 3.0
気になる（Annoying）: 2.0
非常に気になる（Very annoying）: 1.0
試験は隠れ基準付き3刺激二重盲検法（double-blind triple-stimulus with hidden reference）で評価を行う。この方法は、リファレンス音（原音）と2つの評価対象音の合計3つの音を聴き比べ、2つの評価対象音の相対評価を行う。2つの評価対象音のどちらかにはランダムにリファレンス音（隠れ基準、hidden reference）が含まれ、必ず一方に 5.0 の評点を付ける。この方法は毎回3つの音を比較するため時間がかかるが、僅かな劣化でも検出できるため劣化が少ないシステムの評価に向いている。
主観品質評価法（オーディオ） > MUSHRA

中品質のオーディオ圧縮システムの品質の主観評価法として ITU-R BS.1534 が定義されている。BS.1534 で定義されている評価方法は MUSHRA法（MUltiple Stimuli with Hidden Reference and Anchor）と呼ばれており、AAC、HE-AAC など様々なオーディオ用コーデックの評価・比較に使われている。
MUSHRA法では、一度にリファレンス音（原音）と複数の評価対象音、隠れ基準（リファレンス音）、隠れアンカー（最も劣化の大きな音）を提示でき、評価者が自由に切り替えて聞くことができる。リファレンス音以外の提示の順番はランダムに変わり、どれが隠れ基準/隠れアンカーかも分からない。評価は5段階の連続品質尺度を用い、平均オピニオン評点の「非常に良い（Excellent）」～「非常に悪い（Bad）」までの段階を 100 から 0 までの連続値で表す。
中品質から低品質の音を評価する場合、評価対象音とリファレンス音との差が大きくなるのに対し、異なった評価対象音の差は相対的に小さくなる。異なったコーデックの音を比較する場合など、BS.1116 のようリファレンス音との差のみで評価すると誤差が大きくなる可能性がある。MUSHRA法ではリファレンス音との比較だけでなく異なったコーデック音の間の比較も評価者が自由に行えるため、正しい評価が容易になる。また、隠れアンカーにより劣化した音の聞こえ方が具体的に分かり、劣化を区別をしやすくなる。隠れ基準（リファレンス音）が評価対象音に含まれるため、必ず1つの評価対象音は 100 の評点になる。
隠れアンカー（最も劣化の大きな音）として、原音（リファレンス音）に 3.5kHz のローパスフィルターを通し高音をカットした音を用いる。隠れアンカーは複数含まれてもよく、7kHz のローパスフィルターを通した音、雑音を加えた音、ステレオ感を無くした音などが使われる。
客観品質評価法（音声）

平均オピニオン評点に代表される主観品質評価法はコスト・時間が掛かるという欠点があり、主観評価と対応の良い音声の客観品質評価法は古くから研究されてきた。
最も基本的な評価方法として、元の音声信号と通信回線などを通過してきた信号とから信号対雑音比（signal-to-noise ratio、SNR）を求める方法と、短い時間単位で測定した信号対雑音比を長時間の音声区間で平均したセグメンタルSNR（SSNR）があり、単純なアルゴリズムで値が求まるため以前から使われてきた。求まる値は、音声波形を変えない特定のシステムでは主観評価と相関関係にあるが、複雑な音声符号化方式を使うもっと一般的なシステムでは主観評価値とかけ離れたものとなってしまう欠点がある。
また、人間がフォルマントなど周波数領域のパラメータで音声を認識していることを利用した、音声スペクトルの形状や形状を与えるパラメータによる歪みの評価も可能で、板倉-斎藤距離（Itakura-Saito distance）、LPCケプストラム距離（linear predictive coding cepstral distance）などを用いたものが提案されている。
これらをさらに発展させ人間の様々な聴覚心理学上の特性を考慮したパラメータを用いた受聴品質の客観評価方法として、ITU-T P.861（PSQM、perceptual speech quality measure）と、それの改良版であるITU-T P.862（PESQ、perceptual evaluation of speech quality）がある。
客観品質評価法（音声） > PESQ

ITU-T P.862 で定義されている PESQ は電話などでの音声の受聴品質の客観評価を行うためのアルゴリズムで、その前身の PSQM を改良したものである。遅延やエコーなど会話品質での劣化要因は考慮されていない。 PESQ はリファレンス音声（原音）と評価対象音声とを入力とし、以下の2段階の処理により評価値を推定する。
知覚モデリング　：リファレンス/評価対象音声を人間の聴覚心理モデルに基き周波数領域でパラメータ化
認知モデリング　：パラメータ化した値から雑音や歪みなどの妨害値を計算し MOS 値にマッピング
ITU-T P.862 は 300-3400Hz の電話帯域の音声信号の評価を対象とする。同様のアルゴリズムを用い 7kHz の広帯域音声を対象とする勧告としてITU-T P.862.2 がある。
客観品質評価法（オーディオ）

オーディオの客観品質評価法として古くから使われてきたのは信号対雑音比や歪率だが、現代のデジタル信号処理を使った様々なオーディオ圧縮コーデックでは有効な評価方法ではない。そのため、音声の客観品質評価法と同様、オーディオでの新しい客観品質評価法が研究されている。ITU-R BS.1387-1 で定義されている PEAQ（perceived evaluation of audio quality）はその代表的なものである。
客観品質評価法（オーディオ） > PEAQ

ITU-R BS.1387-1 で定義されている PEAQ はオーディオの客観評価を行うためのアルゴリズムである。デジタル放送やデジタル機器などで使用されているさまざまなビットレートのオーディオ圧縮コーデックの評価などを行うためのもので、それまでに提案されたいくつかのオーディオ客観品質評価法を研究して優れたところを1つにまとめたものである。ただしこの方法は主観品質評価を補完するためのものであって、正式なリスニング試験の代わりになるものではない。
PEAQ は、音声の客観品質評価法と同様、リファレンス音（原音）と評価対象音とを入力とし、以下の2段階の処理により評価値を推定する。
知覚モデリング　：リファレンス/評価対象音を人間の聴覚心理モデルにもとづき周波数領域でパラメータ化
認知モデリング　：パラメータ化した値の差からさまざまなモデル変数値を計算し劣化度合を求める
聴覚心理モデルとしては、FFTベースの耳モデルとフィルタバンクベースの耳モデルの2種類が定義されている。用途に応じ、FFTベースのみ、あるいはFFTベースとフィルタバンクベース両方のいずれかが使われる。
認知モデリングでは知覚モデリングの出力を用いて音質に関係するさまざまな聴感上のモデル変数値（16種類）が計算され、これらの値から人工ニューラルネットワークを用いて Objective Difference Grade（ODG、客観品質劣化度合）と呼ばれる最終的な劣化度合が計算される。
ODG は、BS.1116-1 のような主観品質評価法での評価値「わからない：評価値 5.0 」～「非常に気になる：評価値 1.0 」について、評価対象信号の主観的評価値からリファレンス信号の主観的評価値を引いた Subjective Difference Grade（SDG、主観劣化度合い）に対応するものである。SDG は以下の式で表される。
SDG 値は 0 ～ -4 までの値をとり、0 は劣化が分からず、-4 は劣化が非常に気になる状態を表す。
ロブ・テリー

| ロブ・テリー |
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プロフィール
リングネーム:  ロブ・テリー ロビー・T ビッグ・ロブ
本名:  ロバート・テリー
ニックネーム:  ザ・フリーク
身長:  196cm
体重:  135kg
誕生日:   (1980-04-30) 1980年4月30日（44歳）
出身地:   ウェールズ・スウォンジー
スポーツ歴:  ボディビルディング
トレーナー:  チーム3Dアカデミー
デビュー:  2007年
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ロブ・テリー（Robert Terry , 1980年4月30日 - ）は、ウェールズのボディビルダーであり、プロレスラー。スウォンジー出身。