stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アルド・サンブレル
フィルモグラフィー

『勇猛なるベンガル騎兵隊/札つき3軍曹』(1963年/未/TV放映）ハンフリー・ハンバート（ウンベルト・レンツィ）監督
『ビリー・ザ・キッド』(1963年/未ソフト化)レオン・クリモフスキー監督
『荒野の用心棒』（1964年）ボブ・ロバートスン（セルジオ・レオーネ）監督
『自由のアパッチ』(1964年/未ソフト化)ジョー・レーシー（ホセ・マリア・エロリエータ）監督
『夕陽のガンマン』（1965年）セルジオ・レオーネ監督
『黄金の砦』（1965年）シドニー・ピンク監督
『ドクトル・ジバゴ』（1965年）デーヴィッド・リーン監督
『名誉と栄光のためでなく（ロスト・コマンド/名誉と栄光のためでなく）』(1965年)マーク・ロブスン監督
『さすらいのガンマン（ナバホジョー）』（1966年）セルジオ・コルブッチ監督
『続夕陽のガンマン/地獄の決斗』（1966年）セルジオ・レオーネ監督
『ネブラスカの一匹狼』（1965年）アンソニー・ロマン（アントニオ・ロマン）、マリオ・バーヴァ（クレジットなし）監督
『情無用のコルト』（1966年）ジョヴァンニ・グリマルディ監督
『ダイナマイト・ジム』(1966年/未ソフト化)アルフォンソ・バルカザール監督
『群盗荒野を裂く』（1966年）ダミアーノ・ダミアーニ監督
『血闘のジャンゴ（血斗のジャンゴ）』（1966年）セルジオ・ソリーマ監督
『地獄の一匹狼』（1967年）（クレジットなし）アレックス・バークス（カミーロ・バッツォーニ）監督
『情無用のならず者』（1967年）ヌンツォ・マラソンマ監督
『黄金の棺』(1967年/未/TV放映)セルジオ・コルブッチ、アルバート・バンド（クレジットなし）共同監督
『白昼の大列車強盗（白昼の大列車強盗団）』(1967年/未/TV放映)マイク・パーキンス（マリオ・カイアーノ）監督
『グリンゴへの鎮魂歌』（1968年/未ソフト化）ホセ・ルイス・メリノ、エウヘニオ・マルティン（クレジットなし）共同監督
『ウエスタン』（1968年）（クレジットなし）セルジオ・レオーネ監督
『ホワイト・コマンチ』(1968年/未ソフト化)（クレジットなし）ギルバート・リー・ケイ（ホセ・ブリス・メンデス）監督
『アウトローガン』（1968年/未/TV放映）フランコ・ジラルディ、アルバート・バンド共同監督
『激戦地』(1969年)ウンベルト・レンツィ監督
『ノルマンディ決死隊』（1970年/未/TV放映）J・L・メリノ（ホセ・ルイス・メリノ）監督
『アリゾナ無宿/レッドリバーの決闘』(1970年/未/TV放映)セルジオ・マルティーノ監督
『無頼プロフェッショナル』(1971年/未/TV放映)ジーン・マーティン（エウヘニオ・マルティン）監督
『殺し（バトル・キラー）』（1971年）ロマン・ギャリー監督
『夕陽のギャングたち』（1971年）（クレジットなし）セルジオ・レオーネ監督
『新・さすらいの用心棒/ベン&チャーリー』(1971年/未/TV放映)（クレジットなし）ミケーレ・ルーポ監督
『死の戦線ノルマンディ（Dデイ特攻指令/V－2基地を爆破せよ！！）』(1968年/未/TV放映/ビデオ)ヘンリー・マンキーヴィッツ（レオン・クリモフスキー）監督
『片目のチャーリー』(1973年/未ソフト化)ドン・チャフィー監督
『荒野のライフル』(1972年/未/TV放映)ロバート・パリッシュ監督
『真昼と呼ばれた男』(1973年/未ソフト化)ピーター・コリンスン監督
『シルバー・サドル/新・復讐の用心棒』(1978年/未/TV放映)ルチオ・フルチ監督
『太陽のエトランゼ（灼熱のカボ・ブランコ/狼たちの野望）』(1979年)Ｊ・リー・トンプスン監督
『原始人』(1981年/未/ビデオ)
『イエロー・ヘアー/黄金の首』(1984年/未/ビデオ)マット・シンバー監督
『ブラック・コマンド』(1982年/未/ビデオ)マックス・H・ボロー監督
『魔境のガン・ファイター』(1984年/未/ビデオ/TV放映)ドゥッチオ・テッサリ監督
『アマゾネス・プリズン』(1990年)レアンドロ・ルケッティ監督
『メン・オブ・ウォー』(1994年)ペリー・ラング監督
『血と砂』（1988年）ハヴィエル・エロリエータ監督
『キリング・マシーン/怒りの爆走』（1984年/未/ビデオ）Ｊ・アンソニー・ローマー（ホセ・アントニオ・デ・ラ・ローマ）監督
『砂漠の戦士/黒いライオン』（1982年/未/ビデオ）エンツォ・G・カステッラーリ監督
『テキサス群盗団（テキサス強盗団）』（1966年/未/TV放映）レスリー・セランダー監督
『最後のガンファイター』（1965年）ポール・ランドレス監督
『カサグランデのガンファイター』（1964年）ロイ・ローランド監督
『赤い砂の決闘（赤い砂の決斗）』（1963年）リカルド・ブラスコ（リチャード・ブラスコ）監督
『墓標には墓標を』（1962年/未/TV放映）ラファエル・ロメロ・マルチェント監督
『漂流少年』（1982年/未/ビデオ）ファン・ピケ－ル・シモン監督
『カーク・ダグラスとユル・ブリンナーの世界の果ての大冒険』（1971年/未/ビデオ）ジョー・ビリントン監督
『コンドルの砦』（1970年）（クレジットなし）ポール・ウェンドコス監督
『女ガンマン/皆殺しのメロディ』（1971年/未/TV放映）（クレジットなし）バート・ケネディー監督
『100挺のライフル』（1968年）トム・グリース監督
『風とライオン』（1975年）ジョン・ミリアス監督
『ラスト・ラン/殺しの一匹狼』（1971年）リチャード・フライシャー、ジョン・ヒューストン（途中降板のクレジットなし）共同監督
『クルーズ・ミサイル』（1977年/未/ビデオ）レスリー・H・マーティンスン監督
『アントニーとクレオパトラ』（1972年）チャールトン・ヘストン監督
『シンドバッド/黄金の航海』（1973年）ゴードン・へスラー監督
『黒いジャガー/アフリカ作戦』（1973年）ジョン・ギラーミン監督
『牢破りガンマン（皆殺し24時）』（1965年/未/TV放映）プリモ・ツェーリオ監督
『砂漠の10万ドル（ラシター&マーティン/砂漠の10万ドル）』（1966年/未/TV放映）ホアキン・ルイス・ロメロ・マルチェント監督
『サンド・キッド』（1971年/未ソフト化）レオン・クリモフスキー、セルジオ・ベルゴンゼッリ共同監督
『プロジェクト・イーグル』（1991年）ジャッキー・チェン監督
『長い長い決闘』（1967年）ケン・アナキン監督
『カリギュラ3』（1984年）ローレンス・ウェッバー監督
『ローマハーレム帝国/ネクスト・カリギュラ』（1986年/未/ビデオ）
『哀しみのトリスターナ』（1970年）（クレジットなし）ルイス・ブニュエル監督
『オーソン・ウェルズの宝島』（1972年/未/ビデオ）ジョン・ハフ、アントニオ・マルゲリ－ティ（クレジットなし）監督
日本の女性解放運動

日本の女性解放運動（にほんのじょせいかいほううんどう）は明治大正期から盛んになった。別に「婦人運動」や「婦人解放運動」などとも呼ばれる。
「日本の女性史」及び「フェミニズムの歴史」も参照。
明治維新からの女性解放政策

日本では明治政府成立後の1872年に発令された芸娼妓解放令や福澤諭吉の唱えた男女同権論、あるいは1880年代の自由民権運動における景山英子、岸田俊子らによる婦人解放運動などが、女性解放運動の前史とされるが、反発も起こり十年ほどで急速にしぼんでしまう。
明治維新からの女性解放政策 > 推進政策

1869年、関所を女性が自由に通行できるようになる。また津田真一郎（津田真道）刑法官が女子売買の禁止の健白書を政府に提出。
1871年、津田梅子ら五人の少女が岩倉使節団で米国へ留学する。
1872年、芸妓と娼妓の無条件解放が布告され、公娼制度は残されたが制限された（下記の芸娼妓解放令）。女学校ができた。
1873年、妻からも離婚訴訟が出来るようになる。女子伝習所（女子のための職業訓練所）が開設される。
1874年、東京女子師範学校が設立される。
1886年、矢嶋楫子により東京婦人矯風会が設立され、一夫一妻制の要求、廃娼運動、婦人参政権の要求、治安警察法の改正運動などが行われた。
明治維新からの女性解放政策 > 反発政策

1885年、第1次伊藤博文内閣の文部大臣森有礼が「良妻賢母教育」こそ国是とすべきであると声明。翌年それに基づく「生徒教導方要項」を全国の女学校と高等女学校に配る。
1890年7月公布の「集会及政社法」にて女性の政治活動を禁止。女子は政談演説を聴きに行くことも禁じられ、戸外で三人以上集まる時は警察に届けなければならなくなった。
明治維新からの女性解放政策 > 芸娼妓解放令

1872年(明治5年)、ノルマントン号事件が発生。人権問題の解消を促す流れの中で、芸娼妓解放令が出された。
明治維新からの女性解放政策 > 日本初の女性参政権

1878年(明治11年)、区会議員選挙で楠瀬喜多という一人の婦人が、戸主として納税しているのに、女だから選挙権がないことに対し高知県に対して抗議した。しかし県には受け入れてもらえず、喜多は内務省に訴えた。そして1880年(明治13年）9月20日、日本で初めて（戸主に限定されていたが）女性参政権が認められた。その後、隣の小高坂村でも同様の条項が実現した。
この当時、世界で女性参政権を認められていた地域はアメリカ合衆国のワイオミング準州や英領サウスオーストラリアやピトケアン諸島といったごく一部であったので、この動きは女性参政権を実現したものとしては世界で数例目となった。しかし4年後の1884年（明治14年）、日本政府は「区町村会法」を改訂し、規則制定権を区町村会から取り上げたため、町村会議員選挙から女性は排除された。
女性解放運動家の登場

政府の反発政策に対して平塚らいてうら女性解放運動家が誕生し、政治的要求を正面に掲げた最初の婦人団体である「新婦人協会」もできる。女性に不利な法律の削除運動、女性の参政権獲得運動などがさかんになる。完全な女性参政権の獲得と言う大目標の達成には至らなかったが、女性の集会の自由を阻んでいた治安警察法第5条2項の改正（1922年）や、女性が弁護士になる事を可能とする、婦人弁護士制度制定（弁護士法改正、1933年）等、女性の政治的・社会的権利獲得の面でいくつかの重要な成果をあげた。
『青鞜』運動
母性保護論争（平塚雷鳥、与謝野晶子、山川菊栄）
日本の女性解放運動家

楠瀬喜多
福田英子
平塚らいてう
市川房枝
奥むめお
加藤シヅエ
久布白落実
坂本真琴
山川菊栄
伊藤野枝
山田わか
八木あき
松岡洋子
飯島愛子
田中美津
着信メロディ

着信メロディ（ちゃくしんメロディ）は、携帯電話およびPHSの着信音を単音または2 - 128音程度の音楽風メロディーにする機能である。
概要

一般には「着メロ」と略されることが多いが、商標登録されているため厳密には全ての着信メロディが「着メロ」というわけではない（後述）。英語では着信音全般が ringtoneと呼ばれる。
1995年の特撮番組『重甲ビーファイター』では、ヒーローの武器「インプットマグナム」のギミックに当時最盛期を迎えていたポケットベルのプッシュボタン入力を取り入れており、銃身に施されたテンキーに打ち込むコードに応じてさまざまな能力を発揮する。このキー入力のサウンドは音階になっており、これを見た携帯電話メーカーの人物が着メロシステムを考案したようだ、とプレックスの野中剛は語っている。
日本での黎明期は予めプリセットされた楽曲を選ぶことしかできなかったが、程なくして電話機のボタン操作により音階を打ち込むこと（音入れ）で自作できるようになった。当時の携帯電話やPHS等は、再生出来る自作楽曲が基本的に単音のみであったため、8ビートや16ビートの細かい音を使用した「擬似和音」や、流行曲のスコアを掲載した雑誌やムック本がブームを巻き起こした。
1997年のアステルを皮切りに演奏データをサーバーから電話機へダウンロードする方式が確立。1999年2月のiモード開始など携帯電話IP接続サービスの普及により、コンテンツプロバイダのメニューサイト上で演奏データを課金の上ダウンロードするのが一般的となり、ITバブルと相まって2000年以降携帯電話向けコンテンツビジネスが急速に拡大した。後に、着ボイス・着うた・着うたフル・動画配信などの派生種が登場した。
スマートフォンでは着信音変更は容易である。レコチョクなどがスマホ時代になってからもダウンロード販売を続けている。
固定電話の家庭用電話機・ファクシミリでも、着信メロディがプリセットされているものがある。LCRの「α-ALPHA55/77セレクティ（KDDI）」では『えらんでメロディ』、「Super ACR/Super ACR2（日本テレコム）」では『呼出し音メロディサービス』名称で配信サービスが提供されたり、携帯電話IP接続サービスの固定電話版であるLモード、J-Web（ソフトバンクテレコム）はサービス開始から終焉まで携帯電話と同様に公式サイトにより配信なされていた。
端末のプリセット曲はメーカーに因んだ曲が入っていることもある（旧:日立製端末における「日立の樹」、ノキア製端末における「Nokia Tune」など）。
形式

ガラケー時代の着信メロディデータの実体はStandard MIDI File (SMF) やSMAFなどであり、電話機の基板上に組み込んだ「音源チップ」などと称される集積回路 (LSI) のソフトウェア・シンセサイザーにより再生された。株式会社フェイスやヤマハなどがフォーマットの策定に携わっている。音源チップは日本ではヤマハ・沖電気・ローム・クアルコム・ルネサスエレクトロニクスらが供給していた。
歴史

1994年 テレメッセージのポケットベルモーラが着信メロディ機能を搭載した。
1996年5月 着信メロディ機能を携帯電話としては世界で初めて搭載したNTTドコモのデジタル・ムーバ N103HYPER（NEC）発売。プリセット楽曲から選択できた。
1996年9月 日本移動通信（IDO・現=au (KDDI)）が、デジタルミニモD319（日本電装）発売。携帯電話としては初めて自分で作曲したメロディを着信音にすることができる 「メロディ着信音作曲機能」を搭載した。
1996年11月 電子楽器・通信カラオケ業界のメーカー系業界団体である社団法人音楽電子事業協会 (AMEI) の著作権委員会業務用通信カラオケワーキンググループ委員・ソフトウェア委員会マルチメディア研究部会副部会長であった松川政裕が、頭打ちの傾向が見られ始めたカラオケ業界の新規事業プランとして「携帯電話着信音のMIDIデータ化とその配信及び課金」構想を発表。松川政裕は、MIDIシーケンサーアプリケーション（作曲及び通信カラオケの楽曲制作のためのアプリ）開発会社であるカモンミュージックの在籍中、社長のカバン持ちでついていった通信カラオケメーカーのエクシングの中谷幸夫取締役企画部長から、頭打ちが予想される通信カラオケ業界の新規事業のアイデアの依頼を受け、社団法人音楽電子事業協会(AMEI)の佐々木隆一著作権委員長が創業者のミュージック・シーオー・ジェーピーのパソコン向け音楽配信、アマチュア無線でのデータ送信を参考に、業務用通信カラオケのシステム・データ制作体制の流用、原盤権問題のクリアができると考え、データ配信先に一般に普及し始め、着信音の鳴り分けが課題だった携帯電話を組み合わせることを思いついたとしている。
1997年6月 アステルグループのアステル東京が「着信メロディ呼び出しサービス」開始。“流行の音楽を着メロに”という課題を、サーバーダウンロード型とすることで解決。当時のベスト10を常に配信可能としていた。アステル東京に出向していたリクルート社員の柳田要一が企画開発(他に日本初の携帯出会い系サイトや位置情報サービスも企画開発)。対応機種である「AS-11」（シャープ）、「AD-11」（デンソー）が遅れて発売された。
1998年3月 石川英治の原案・山崎はるかの開発で、着信メロディ作曲ツール・オルゴトロン98がugtopより公開された。同ソフトは、ベクターから累計11万本がダウンロードされた。
1998年7月 双葉社から発売された辻めぐみが生みの親の『ケータイ着メロ ドレミBOOK』が発売された。同書は1999年3月時点で8冊計350万部を売り上げた。
1998年10月 アステル東京が「着メロ」商標登録。
1998年11月 デジタルホングループ（現ソフトバンク）が、着信メロディ配信サービス「スカイメロディー」を開始。
1999年2月 iモード開始。第一興商（カラオケDAM・メロDAM）などの公式サイト上で着信メロディ（単音）の配信が開始される。
1999年4月 EZweb開始。
1999年8月 アステルのMOZIO（モジオ）対応機種向けに、アステル東京が3和音の「スーパー着メロ」配信サービス開始(後にアステルグループ全体に拡大)。
1999年9月 三愛子会社のギガネットワークス（現在はフェイス傘下）による「着信メロディGIGA」をiモード公式サイトに開設。
1999年12月 Jスカイ開始。フェイスが着信メロディの新フォーマットを提唱し、NTTドコモのデジタル・ムーバ 502iHYPERシリーズより同規格による3和音の着信メロディの配信が可能となる。「ポケメロ」（エクシング・フェイス・ゼン）、「セガカラ」（セガ、ISAO）、「ローランド・サウンドギャラリー（ローランド、NTTビジュアル通信）」など、iモード・EZweb・Jスカイそれぞれでコンテンツプロバイダ（IPサービス提供者）新規参入が相次ぐ。
2000年7月 世界初の16和音再生に対応したLSI（クアルコム社製）を搭載したauのcdmaOne端末C309H（日立製作所）が発売。
2000年10月 Jフォンで初めて16和音再生に対応したJ-D03・J-PE03（パイオニア）発売。
2000年10月 NTTドコモで初めて16和音再生に対応したデジタル・ムーバ503i HYPERシリーズ発売。
2000年11月 DDIポケット（当時）のfeel H"端末よりPHS初の12和音再生に対応。
2001年6月 世界初の64和音再生に対応したツーカーのfunstyle TK11（京セラ）発売。「16メロミックス」（ドワンゴ）をiモード公式サイトに開設。
2002年4月 ダウンロード曲数無制限でコンテンツ料定額制の「着メロ取り放題￥100」（ハドソン）をiモード公式サイトに開設。
2005年8月 128和音再生に対応したauのW32Sが発表。以後、フィーチャーフォンは64和音 - 128和音対応が一般的となる。
2006年 アメリカのビルボード「Hot Ringtones」という着信メロディのヒットチャートでは2006年6月26日現在、84作品がゴールド、40作品がプラチナ、4作品がマルチ・プラチナとして認定されていた（ゴールド・ディスクも参照）。
2008年3月 イー・モバイルが音声通話サービス開始に合わせ着信メロディを開始。
商標

略称の「着メロ」は以下のような企業が商標権を有している。
ビジュアルアーツ - 多数の指定役務および指定商品により登録（第4194385号,第4707135号）
当初の登録者はアステル東京で、後に同法人を吸収合併した東京通信ネットワーク（TTNet、後のパワードコム）、その後、TTNetからPHS事業を譲受したYOZANが保有していたが、ヤフオクの官公庁オークションにおいて、東京都主税局徴収部を出品者として出品（参加申込期間：2010年2月16日〜2010年3月1日、入札期間：2010年3月5日〜2010年3月8日）され、その結果ビジュアルアーツが落札した。
双葉社 -「雑誌」の指定商品により登録（第4326423号）
毛皮を着たヴィーナス

『毛皮を着たヴィーナス』の原稿を記したザッハー＝マゾッホからの手紙、ライプツィヒ、1883年
鏡に向えるヴィーナス（ティツィアーノ）



「
「毛皮を着たヴィーナスじゃありませんか!」私はくだんの絵をそれと目しながら大声で言った
」
『毛皮を着たヴィーナス』（原題：Venus im Pelz）は、「小ロシアのツルゲーネフ」と謳われたウクライナ出身のオーストリアの小説家マゾッホが、1871年に書いた中編小説。彼の代表作であり、そこには「マゾヒズム」の開花が見てとれる。ポルノグラフィカルな性愛小説とみなされがちであるが、ドゥルーズは本作を「ポルノロジー」という、より次元の高いジャンルで扱うことを求めた。
梗概

毛皮を着たヴィーナスと戯れる夢をみていた「私」は、来訪していた友人宅の従僕に起こされる。友人であるゼヴェリーンにその奇妙な夢を語りながら、「私」はふと壁にかかっていた絵がまさに「毛皮を着たヴィーナス」を描いていることに気づく。独自の女性観を持っているゼヴェリーンは、粗相をした女中に鞭打とうとすることを制止した「私」に、夢の話への返答として、かつての自分の経験をまとめた原稿を読むことを薦めた。それによれば、
退屈なカルパチアの保養地で過ごすゼヴェリーンは、そこで彫刻のように美しい女性、ワンダと出会った。まだごく若い彼女は未亡人であった。ゼヴェリーンはその美貌と奔放さに惹かれ、またワンダも知性と教養を備えた彼を愛するようになる。自分が苦痛に快楽を見出す「超官能主義者」であることを告白した彼は、ワンダにその苦痛を与えて欲しいと頼む。そして自分を足で踏みつけ、鞭で打つときには必ず毛皮を羽織ってくれ、とも。はじめはそれを拒絶していたワンダだが、彼への愛ゆえにそれを受け入れる。そして2人は契約書を交わし、奴隷と主人という関係になる。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | 「私に生殺与奪の権利があるのがあなたに分かるように、もう一つこれと別の書類を作っておきました。そちらの方では、あなたは自殺の決心をしたと声明しているの。だから私は好きなときにあなたを殺しても構わないことになります」 （…）  第一の書類には次のように書かれていた。  「ワンダ・フォン・ドゥナーエフ夫人 並びにゼヴェリーン・フォン・クジエムスキー氏の間の契約書 ゼヴェリーン・フォン・クジエムスキー氏は今日よりワンダ・フォン・ドゥナーエフ夫人の婚約者たることをやめ、愛人としてのあらゆる権利を放棄するものなり。氏はその代わりに、男子としてまた貴族としての名誉にかけて、今後ワンダ・フォン・ドゥナーエフ夫人の奴隷となり、しかも夫人が氏に自由を返還する時期がその期限となるべく義務づけられるものである。（…）」 第二の書類は数語に尽きていた。  「数年来人生とその幻滅に飽みはてて、私はわが価値なき生に自由意志により終止符を打った」 | 」 |
しかしワンダにとって結局それは演技でしかなかった。「奴隷」を連れて旅行した先のイタリアで、ワンダの前に第三の男が現れる。ゼヴェリーンは嫉妬という苦痛に狂いそうになるが、ワンダは再び彼への愛を告げ、第三の男は意中にないと断言した。その翌朝、ワンダの寝室を訪れたゼヴェリーンはいつものようにワンダへ鞭打ちを頼み、縄で縛りつけてもらう。すると突然、そこに隠れていた第三の男が現れる。第三の男は力の限りを尽くしてゼヴェリーンを鞭で打ちつけ、その間ワンダは笑いこけるばかりであった。縄をほどかぬまま、2人は屋敷を出て行く。しばらくしてワンダからゼヴェリーンへ手紙が届いた。そこにある、当時の行いが「治療」であったという文章に、ゼヴェリーンは心から納得するのだった。
原稿を読み終えた「私」にテーマを問われたゼヴェリーンは、「女は男の奴隷になるか暴君になるかのいずれかであって、絶対にともに肩を並べた朋輩にはなりえない」という持論を改めて述べるのだった。
解題

この小説はマゾッホのかつての恋愛体験をなぞっていると考えられており、特に上述の「契約書」などの細部にはほぼそのまま「切子のように」に嵌め込まれている。ワンダのモデルとして考えられている女性は、主に2人いる。当時愛人関係にあった人妻ファニー・ピストールと、この小説を書いた後に出会い、伴侶としたワンダ・フォン・マゾッホ（本名はアウローラ・リューメリン）である。マゾッホはワンダ・マゾッホとともに本作の筋を追うような生活を送り、第三者からの「寝取られ」によって関係が破綻するという点まで小説と同じであった。マゾッホは小説の構図にあえて重ねるかのように、ワンダにこんな手紙を送っている。「私の労に対して、あなたは鞭で報いてくれるのでしょうね、いいですか?あなたは、ビロードと絹と、それから装身具のたぐいが好きだそうですが、毛皮もお好みではないのですか?（…）あなたも―それだけのお金があれば、の話ですが―毛皮の縁取りをしたジャケットを、家の中で着てみる気はありませんか?……」。平野嘉彦はこういった「時系列の狂い」「複製性」が、マゾッホの倒錯の本質であると指摘している。例えば、この小説におけるワンダのイメージである「ヴィーナス」は、彼女が登場する前に「『私』の夢」や「ティッツァーノの絵」、「大理石の彫刻」として何度も繰り返し現れ、その後にやっとワンダ本人が登場する。しかし、その後も彼女は「彫刻」「鏡」「肖像画」として反復、複製される。また極めて象徴的に描かれる「ティッツァーノの絵」も、そもそもが複製画であり、「大理石の彫刻」もレプリカなのである。平野はこれらのモチーフについて、「この小説に、いわば自己言及的な性格を与え」ており、「この物語は、そのまま『金の額縁におさめられ』た図像であるかのような」状況をもたらしている、と指摘している。またこのような反復にある単調さ、退屈さは、それ自体が作者の「マゾヒズム」の一部であり、意図的なものだと平野はいう。
またドゥルーズは同様の点における未決定の宙吊り状態に着目し、小説に純粋な技巧としての宙吊りを取り入れたのはマゾッホが嚆矢であるとしている。彼によれば、「宙吊り」は単にゼヴェーリンが吊るされ、磔にされるということだけでなく、中心的な場面でワンダの仕草が彫刻や絵画、鏡などの「写真的場面」において凝固し、時間が停止することでもある。そしてドゥルーズによれば、この未決定性はマゾッホになぜか猥褻な直接的描写が存在しないこととも関わっている。そういった描写そのものが宙吊りにされ、否認されてしまうからだ。
解題 > マゾヒズム

ワンダはゼヴェリーンと出会った頃から奔放な女性であるが、サディスティックな人間ではなかった。ゼヴェーリンが「とうとうその足を持ち上げて自分の頸の上にのせ」ると、「彼女はすばやくその足を引っ込め、ほとんど激怒の表情を浮かべながら立ち上が」り、拒絶する。
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| 「 | 「傲慢になって下さい」と私は叫んだ。「足で私を踏みにじって下さい」 （…） 「私には無理な註文だと思うわ。でも、あなたのために、やってみましょう。なぜって、ゼヴェーリン、私はあなたを愛しているのですもの。これまでどんな男もこんなに愛したことはないほどに」 | 」 |
しかし、ゼヴェーリンによって「教育」されたワンダは「契約」を結び、ついには彼を愛人である第三の男に鞭打たせるまでサディスティックな人間に変貌する。この「教育」と「契約」こそ、ドゥルーズがマゾヒズムの本質としたものだ。それは、サディズムの本質である「命令」と「破棄」とは全く対照的である。ドゥルーズによれば、マゾッホは「人格的訓育者」であり、マゾヒズムの享受者は専制的な人間を「養成せねばならない。説得し、契約に『署名』させなければならない」のである。つまり、マゾッホの小説には、「悦楽を覚える拷問者」は存在しない。あくまで犠牲者が拷問者を説得し、訓育するのである。
解題 > 東と西

ドゥルーズによれば汎スラヴ主義に駆り立てられていたマゾッホは、この作品に「東と西」という対立項を持ち込んだ。小説の舞台こそドイツやイタリアであるが、ゼヴェリーンのマゾヒステリックな愉楽は「殉教者」のそれに比せられるし、ワンダは自分自身や2人の関係を古代ギリシャの価値観によって定位し、また異教徒だと自称する。またワンダには「エカチェリーナ2世のような」という形容が繰り返されるれ、しかも彼女が新たな愛人に選んだ第三の男を「ギリシャ人」という名で語り手は呼ぶ。さらにはゼヴェリーンが奴隷契約に相応しい場所がコンスタンティノープルだと考えているように、本作の時空間はつねに西欧・近代からずらされていく。ドゥルーズはワンダを（マゾッホの小説における女性像の3つのタイプのうち）「ギリシャ風娼婦」と「サディスト」に分類しつつ、最も重要なのは、その中間において「宙吊り状態」にある彼女の動揺なのだとしている。ワンダは毛皮のドレスと共に、「カツァバイカ」（ウクライナの農婦が身に着ける毛皮の着物）をしばしばまとう。そこでは、「契約」などが生み出す西欧の近代的な権力・暴力が、「毛皮」によって東欧の一地方と結びつけられることになる、と平野はいう。
日本語訳

『毛皮を着たヴィーナス』種村季弘 訳、河出書房新社〈河出文庫〉、1983年4月。ISBN 4-309-46244-8。 （新版2004年）
Venus im Pelzの略称VPで示した引用はすべて同訳の2009年版、新装改版から
『毛皮を着たヴィーナス』許光俊 訳、光文社〈光文社古典新訳文庫〉、2022年8月。ISBN 978-4-334-75466-2。
毛皮を着たファニーにひざまずくマゾッホ
真継丈友紀

真継 丈友紀（まつぐ ともゆき、1982年8月10日 - ）は、日本のラグビーレフリー（審判員）。2021年現在、日本協会A級公認レフリーを務めている。選手時代のポジションはBK。
略歴

小学3年生からラグビーを始めた。
洛北高校、同志社大学を経て、大学在学中3年生でレフリーになる。
ナイトゲーム (西城秀樹の曲)

「ナイト・ゲーム (Night Games)」は、西城秀樹の45枚目のシングル。1983年6月1日にRCAから発売された。
解説

グラハム・ボネットの「Night Games」を原曲よりも速いテンポにアレンジしてカバーした作品である。なお訳詞自体は少なくともリリース前の1982年8月時点で存在し、コンサートで披露されていた。ハードロックのサウンドや歌唱も相まって、コンサートのクライマックスを盛り上げる定番曲となった。
オリコンでは最高位19位（100位内12週）、8.5万枚のセールスだった。
エピソード

グラハム・ボネットが来日した際、この曲の入った西城のレコードを買って帰ったといわれている。
収録曲

ナイト・ゲーム (Night Games)
作詞・作曲：E.HAMILTON／訳詞：山本伊織／編曲：前田憲男
陽炎物語
作詞：森雪之丞／作曲・編曲：後藤次利
収録アルバム

『It's You』
澤村大輔 (曖昧さ回避)

澤村 大輔（さわむら だいすけ）
澤村大輔 (俳優) - 1991年 - 、俳優、タレント。長野県出身
澤村大輔 (実業家) - 1986年、実業家、株式会社リンクライブ（現：株式会社Stock）の創業者、代表取締役。
澤村大輔 (保健学者) - 北海道大学保健科学研究院教授
澤村大輔 (医師) - 皮膚科医、弘前大学医学研究科客員研究員。同大学教授も務めた。現在は医療法人慈仁会尾野病院院長。
↑  “澤村　大輔(サワムラ　ダイスケ)(保健科学研究院　保健科学部門　リハビリテーション科学分野) | 北海道大学の研究者（北海道大学研究者総覧）”. researchers.general.hokudai.ac.jp. 2024年10月12日閲覧。
↑  “澤村 大輔 – 北海道大学医学部保健学科/大学院保健科学院/大学院保健科学研究院”. www.hs.hokudai.ac.jp. 2024年10月12日閲覧。
↑  “澤村 大輔”. KAKEN. 2024年10月12日閲覧。
↑  “澤村 大輔 (Daisuke Sawamura) - マイポータル - researchmap”. researchmap.jp. 2024年10月12日閲覧。
↑  “澤村 大輔”. KAKEN. 2024年10月12日閲覧。
↑  “弘前大学医学部附属病院広報誌 南塘だより”.   弘大病院広報委員会. 2024年10月12日閲覧。
オスカー・コラス

| シカゴ・ホワイトソックス #22 |
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 ソフトバンク時代 (2019年5月25日)
基本情報
国籍:  ( ドミニカ共和国へ亡命)
出身地:   キューバ・サンティアーゴ・デ・クーバ州
生年月日:   (1998-09-17) 1998年9月17日（26歳）
身長 体重:  186 cm 95 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  一塁手、外野手、投手
プロ入り:  2022年 アマチュアFA
初出場:  NPB / 2019年8月18日 MLB / 2023年3月30日
最終出場:  NPB / 2019年8月24日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  エイデ・デ・サンティアーゴ・デ・クーバ高校  アビスパス・デ・サンティアーゴ・デ・クーバ  シカゴ・ホワイトソックス（2023 - ）
 派遣歴
  福岡ソフトバンクホークス (2017 - 2019)
国際大会
代表チーム:   キューバ
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オスカー・ルイス・コラス・レオン（Oscar Luis Colas Leon, 1998年9月17日 - ）は、キューバ・サンティアーゴ・デ・クーバ州出身のプロ野球選手（外野手）。左投左打。MLBのシカゴ・ホワイトソックス所属。
経歴 > キューバ時代

2015年8月28日から日本で開催された2015 WBSC U-18ワールドカップにおいて、キューバ代表として、投手登録ながら4番指名打者で5試合に出場。打率.368（19打数7安打）、6打点の成績を挙げた。
2016年からセリエ・ナシオナル・デ・ベイスボルのアビスパス・デ・サンティアーゴ・デ・クーバに所属。23試合で打率.278、4本塁打、11打点の成績を残した。
経歴 > ソフトバンク時代

2017年5月10日に福岡ソフトバンクホークスへの派遣が発表され、5月23日に同期入団のリバン・モイネロと共に入団会見に臨んだ。背番号は144。
三軍戦において、野手として40試合に出場し、打率.245、4本塁打、16打点の成績を残す。投手としては9試合に登板、11回2/3を投げ、防御率1.14だった。8月29日に行われたウエスタン・リーグの対オリックス・バファローズ戦において、二軍公式戦初出場・初安打を記録した。
2018年は野手に専念。二軍公式戦では55試合に出場し、打率.212、7本塁打、22打点を記録し、三軍戦においては50試合に出場し、打率.252、3本塁打、5盗塁、23打点を記録する。
2019年も引き続き野手に専念し、前半戦47試合で打率.296、9本塁打、36打点の好成績をマーク。ウエスタン・リーグの各打撃成績で上位に入る成績を残し、6月24日に球団から支配下登録に移行することが発表された。背番号は46に変更となった。8月18日に1軍に登録されると、その日の対西武戦にて7番・右翼手で出場。2回裏のプロ初打席で、十亀剣の投じた初球を右中間スタンドにプロ野球史上9人目となる『プロ初打席・初球本塁打』を放った。
2020年1月3日にMLBとの契約を目指して亡命した。NPB球団の契約下にある選手が亡命のために無断で失踪した事例は初めてといわれる。そのため契約更新は出来ておらず、1月28日にソフトバンクから発表された支配下登録選手公示の中に名前は掲載されなかった。その後、2月19日付でNPBから制限選手として公示。本人は契約無効を主張している。12月2日、ソフトバンクは制限選手としていたが、保留選手から外し、自由契約とした。
経歴 > ホワイトソックス傘下時代

2022年1月26日、MLBのシカゴ・ホワイトソックスとマイナー契約を結んだ。なお契約後は野手に専念することになった。開幕は傘下A+級ウィンストン－セーラム・ダッシュ（英語版）で迎え、7月7日にはオールスター・フューチャーズゲームに出場。7月12日にはAA級バーミングハム・バロンズに昇格した。ここでも好成績を残し、9月20日にはAAA級シャーロット・ナイツに昇格した。最終的にマイナー3球団合計で117試合に出場し、打率.314、23本塁打、79打点の成績を残した。
経歴 > ホワイトソックス時代

2023年3月30日、対ヒューストン・アストロズ戦（ミニッツメイド・パーク）で7回表に代打でメジャーデビューを果たし、MLB初安打を記録した。
選手としての特徴

野手としては外野と一塁を守る長距離打者。フリー打撃では飛距離140メートルの打球を放つ。投手としては最速148km/hのストレートをもつ二刀流。新聞等では「キューバの大谷」と評される。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球  団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | ソフトバンク | 7 | 21 | 18 | 2 | 5 | 0 | 0 | 1 | 8 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | 6 | 0 | .278 | .381 | .444 | .825 |
| 2023 | CWS | 75 | 263 | 245 | 32 | 53 | 9 | 0 | 5 | 77 | 19 | 4 | 3 | 2 | 2 | 12 | 1 | 2 | 71 | 5 | .216 | .257 | .314 | .571 |
| 2024 | CWS | 13 | 38 | 33 | 1 | 9 | 0 | 0 | 0 | 9 | 4 | 0 | 1 | 0 | 0 | 4 | 0 | 1 | 10 | 0 | .273 | .368 | .273 | .641 |
| NPB：1年 | NPB：1年 | 7 | 21 | 18 | 2 | 5 | 0 | 0 | 1 | 8 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | 6 | 0 | .278 | .381 | .444 | .825 |
| MLB：2年 | MLB：2年 | 88 | 301 | 278 | 33 | 62 | 9 | 0 | 5 | 86 | 23 | 4 | 4 | 2 | 2 | 16 | 1 | 3 | 81 | 5 | .223 | .271 | .309 | .580 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 中堅（CF）> 試  合 | 中堅（CF）> 刺殺 | 中堅（CF）> 補殺 | 中堅（CF）> 失策 | 中堅（CF）> 併殺 | 中堅（CF）> 守備率 | 右翼（RF）> 試  合 | 右翼（RF）> 刺  殺 | 右翼（RF）> 補  殺 | 右翼（RF）> 失  策 | 右翼（RF）> 併  殺 | 右翼（RF）> 守 備 率 | 外野> 試  合 | 外野> 刺  殺 | 外野> 補  殺 | 外野> 失  策 | 外野> 併  殺 | 外野> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | ソフトバンク | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 5 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2023 | CWS | 8 | 21 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 69 | 136 | 5 | 6 | 2 | .959 | - | - | - | - | - | - |
| 2024 | CWS | 4 | 7 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 8 | 9 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| NPB | NPB | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 5 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| MLB | MLB | 12 | 28 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 77 | 145 | 5 | 6 | 2 | .962 | - | - | - | - | - | - |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

初出場・初先発出場：2019年8月18日、対埼玉西武ライオンズ19回戦(福岡ヤフオク!ドーム)、7番・右翼手で出場
初打席・初安打・初打点・初本塁打：同上、2回裏に十亀剣から右越ソロ ※史上65人目の初打席本塁打、初球打ちは9人目
オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2022年）
初出場・初打席・初安打：2023年3月30日、対ヒューストン・アストロズ1回戦（ミニッツメイド・パーク）、7回表にロミー・ゴンザレスの代打で出場、エクトル・ネリスから中前安打
初先発出場：2023年3月31日、対ヒューストン・アストロズ2回戦（ミニッツメイド・パーク）、8番・右翼手で先発出場
詳細情報 > 背番号

144（2017年 - 2019年6月23日）
46（2019年6月24日 - 2020年）
22（2023年 - ）
詳細情報 > 代表歴

2015 WBSC U-18ワールドカップ：キューバ代表
百目鬼恭三郎

| 百目鬼 恭三郎 （どうめき きょうざぶろう） |
| --- | --- |
ペンネーム:  風 子不語
誕生:  1926年2月8日  北海道小樽市
死没:   (1991-03-31) 1991年3月31日（65歳没）
職業:  新聞記者、文芸評論家
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  文学士（東京大学）
最終学歴:  東京大学文学部卒業
ジャンル:  文芸評論
主題:  評論・論説
 ウィキポータル 文学
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百目鬼 恭三郎（どうめき きょうざぶろう、1926年（大正15年）2月8日 - 1991年（平成3年）3月31日）は日本の新聞記者、文芸評論家。匿名で発表した原稿も多い。
来歴

北海道小樽市に生まれ、群馬県前橋市に育ち、旧制群馬県立前橋中学校（現・群馬県立前橋高等学校）に学ぶ。旧制新潟高等学校で丸谷才一と知り合う。東京大学文学部英文学科を卒業後、母校群馬県立前橋高等学校勤務を経て、補欠社員募集に応じて朝日新聞社に入る。入社当初は宇都宮支局にて刑事事件の記事を書いていた。
入社4年後に東京本社学芸部に転属。まもなく安西均の後任として詩壇を担当したが、現代詩に疎いため、大学時代の友人である篠田一士にたびたび意見を訊いていた。
1966年、学芸部長に疎まれて社会部に追いやられたが、不本意な人事のために仕事に情熱が持てず、怠け者との評判を立てられ、3年余りで調査研究室に追いやられた。ここでは副主査を務め、2年足らずを過ごしたが、主査と意見が合わずにやはり疎まれていたという。
再び学芸部に戻った後は、社会部時代の友人深代惇郎の尽力で編集委員に任ぜられ、1973年から1975年まで、「子不語」名義で朝日新聞に「作家WHO'S WHO」を連載。さらに、1976年から1983年まで『週刊文春』誌上にて「風」名義で書評を連載した。博覧強記と毒舌をもって知られ、都留重人、山本健吉、筒井康隆、川上宗薫、佐藤愛子など、敵を作ることも多かった。
1982年、丸谷才一が『裏声で歌へ君が代』を刊行した際に、新聞の一面でこれを絶賛したところ、江藤淳から同級生同士の仲間褒めであると厳しく批判された。
1984年に朝日新聞社を退社。半ば喧嘩別れのような形での退社であり、1985年には『新聞を疑え』（講談社）の中で、朝日新聞社の事大主義的体質を激しく批判した。
書評コラム執筆の他に、共立女子短期大学教授も務めた。肝硬変で死去。葬儀では丸谷才一が弔辞を読んだ。
著書

『日本文学の虚像と実像』 至文堂、1970年
『現代の作家101人』 新潮社、1975年
『新潮社八十年小史』 新潮社、1976年 - 非売品
『たった一人の世論』 ダイヤモンド社、1977年
『奇談の時代』 朝日新聞社、1978年／朝日文庫、1981年 - 1979年日本エッセイスト・クラブ賞受賞
『風の書評』 ダイヤモンド社、1980年 - 「風」名義で百目鬼の名は伏せられている
『続 風の書評』 ダイヤモンド社、1983年 - 続編、百目鬼名義になり「風」の正体が明かされた
『新古今和歌集一夕話（ひとよがたり）』 新潮社、1982年
『読書人読むべし』 新潮社、1984年
『新聞を疑え』 講談社、1984年
『乱読すれば良書に当たる』 新潮社、1985年
『風の文庫談義』 文藝春秋、1991年 - 没後刊、丸谷才一の弔辞収録
『解体新著』 文藝春秋、1992年 - 没後刊
杉山裕右

杉山 裕右（すぎやま ゆうすけ、1988年8月24日 - ）は、東京都出身 の俳優。日本大学生産工学部卒業。スカイコーポレーションに所属していた。
身長171cm。血液型B型。趣味はハイキング、ウォーキング、ブレイクダンス。特技はヌンチャク、殺陣、アクション、野球、極真空手。資格、二等無人航空機操縦士（ドローン操縦）、行政書士。
豊臣家の直参家臣「片桐且元」の子孫。
2015年、第88回キネマ旬報ベスト・テン新人男優賞にノミネート。
出演作品 > 映画

ブラック・エンジェルズ（2011年）- ボディーガード 役
戦争と一人の女（2013年）- 片足のない兵士 役
あいときぼうのまち（2013年）- 草野英雄 役
歌舞伎町はいすくーる（2014年）- ゼルダ星人 役
サクラサク（2014年）
おもいでレストラン（2015年）-　銀行員 役
おかあさんの木（2015年）- 警官 役
信長協奏曲（2016年）- 明智家重臣 役
HK変態仮面 アブノーマル・クライシス（2016年）
嫌な女（2016年）- 田中 役
真田十勇士（2016年）
シン・ゴジラ（2016年）- 避難誘導をする救急隊員 役
土竜の唄 香港狂騒曲（2016年）
無限の住人（2017年）
追憶（2017年）- 刑事 役
ゲームマスター（2017年） - 主演 鈴木高道 役
HONEY SCOOPERシリーズ（2018年）
HONEY SCOOPER《EPISODE:01》 - 倉田勇哉 役
HONEY SCOOPER《EPISODE:02》DRAGON PRINCESS -龍帝外伝- - 倉田勇哉 役
HONEY SCOOPER《EPISODE:03》DRAGON QUEEN -龍帝外伝- - 倉田勇哉 役
HONEY SCOOPER《EPISODE:04》ASSASSIN MASTER -龍帝外伝-（2019年） - 倉田勇哉 役
可愛い悪魔（2018年） - 法月守 役
散り椿（2018年）- 門下生 役
ザ・ファブル（2019年）
お口の濃い人（2019年）- 杉山 役
OUT ZONE（2019年） - 香川祐介 役
カツベン!（2019年）- 巌鉄 役
10万分の1（2020年）- 鏡道 役
出演作品 > テレビドラマ

上地雄輔ひまわり物語〜家族・親友・彼女…誰も知らない素顔初公開!（2009年） - 沢松 役
独身貴族 第7・9・11話（2013年）
ミス・パイロット 第7話（2013年）
ウルトラマンギンガ 第4話（2013年）- カメラマン助手 役
福家警部補の挨拶 第2話（2014年）- マネージャー 役
S -最後の警官- 第6・7話（2014年）
最高の離婚Special 2014（2014年）
ビター・ブラッド〜最悪で最強の親子刑事〜（2014年）- 刑事 役※準レギュラー
軍師官兵衛 第25・27話（2014年）
信長協奏曲（2014年） - 家臣 役 ※レギュラー
警部補・杉山真太郎〜吉祥寺署事件ファイル 第1話 - 警察官 役（2015年）
ドクターX〜外科医・大門未知子〜（2016年）- 外科医師役 ※レギュラー
連続ドラマW「北斗 -ある殺人者の回心-」（2017年、WOWOW）第2話 - 下田 役
おんな城主 直虎 - 雲水 役（2017年）
アイドル×戦士ミラクルちゅーんず!（2017年）- AD 役
霊魔の街  第2話（2017年、新潟テレビ21）- 矢代優馬 役
やれたかも委員会-太陽の塔 編-（2018年）- 婚約者 役
魔法×戦士 マジマジョピュアーズ!（2018年）- ディレクター 役
NHKスペシャル 「シリーズ大江戸」（2018年）- 玉川清右衛門 役
ひみつ×戦士 ファントミラージュ!（2019年）- ディレクター 役
誰かが、見ている-peep show- （2020年）- 勝田武尭 役
carnival（2021年）- 主演 佐川一正 役
出演作品 > テレビ番組

カスペ! マジか！？（フジテレビ、2013年7月）
イケメン美女と過ごす夜（日本テレビ、2014年4月）
恋愛総選挙（フジテレビ、2014年4月）
出演作品 > 舞台

オサエロ（2010年、アクアスタジオ）
SAKURA（2010年、アクアスタジオ）
GO,JET!GO!GO!ZERO（2010年、アクアスタジオ）
銀行強盗前夜〜THE STAGE〜（2011年、エアースタジオ）
ロマンス（2011年、エアースタジオ）
流れる雲よ（2011年、新国立劇場 小劇場）
呑象DONSYO（2011年、一心寺シアター倶楽）
出演作品 > CM

アサヒスーパードライ（2009年）
ソニー NEX-FS700J ショートフィルム「True Colors」
出演作品 > PV

Borderline Magician
Samurai Film Fighting
ZAQ Serendipity（2016年）
出演作品 > ラジオ

RADIO×SPIDER（2009年）
出演作品 > スチール

リクルート FOOMOO デジタルポスター
出演作品 > 雑誌

世界のミリタリー・トイガン・カタログ2015
出演作品 > Web

Love CHU Chance
キヤノン香港 Web CM
臨城事件

臨城事件（りんじょうじけん）は、1923年、津浦線の急行列車を土匪が襲撃し、国際上、問題となった事件である。
1923年5月5日深夜、浦口を発し北上した急行列車が山東省南部の臨城駅(現在の棗荘西駅（中国語版）)に差し掛かったとき、孫美瑶という頭目の率いる土匪約2000人に襲撃され、乗客は残らず掠奪を被ったうえ、多くの外国人・中国人が人質として山寨に拉致された。そのなかには英米人男女がかなり含まれていたため、国際的に大きな問題となった。この土匪は列車襲撃の前、政府の討伐軍に包囲されていて、それを解かせる目的でこの挙に出たものだった。政府は事件の紛糾をおそれ、3個旅団15000の兵を派してさらに土匪を包囲し、人質奪還の交渉を行ったが容易に埒があかず、かくて時を経ては外国人の生命に危険があるため、やむなく土匪を招撫することになった。6月12日、外国人捕虜は全員帰還することができ、土匪は軍隊に改編され孫美瑶は一躍その旅長となったが、まもなく殺害され、一味は再びもとの土匪に戻った。
この事件はとりわけ英米を激怒させ、武力干渉論や中国鉄道列国共同警備案が提唱された。
在北京外交団は5月7日、政府に警告を発し、のち、数回抗議を提出した。8月、1損害賠償、2将来の保障（外国人監督下に鉄道警備）、3責任者の処罰の3要求を提出した。鉄道警備に関しては政府は外交団の要求を拒絶した。8月、自発的に鉄道警局条令（2旅団の兵力と年額70万元）を発布した。賠償問題に関しては1924年4月、外交団提出案363301元42仙を1926年賠償して解決した。
Anchor (雑誌)

『Anchor』（アンカー）は月刊の企業情報雑誌。中小企業の経営者を中心に、医療機関・福祉施設従事者、法曹人、店舗オーナーなど、多種多様な業種の経営者を特集している。毎月1日発行で、定価は1,500円＋税。情報掲載は有料で、取材では芸能人など有名人[誰?]がインタビュアーを務める。
関連リンク

星雲社
ジャン＝バティスト・リュリ

| ジャン＝バティスト・リュリ Jean-Baptiste Lully |
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基本情報
出生名:  Giovanni Battista Lulli
生誕:   (1632-11-28) 1632年11月28日
出身地:   トスカーナ大公国、フィレンツェ
死没:   (1687-03-22) 1687年3月22日（54歳没）  フランス王国、パリ
ジャンル:  バロック音楽
ジャン＝バティスト・リュリ
(画) ポール・ミニャール
ジャン＝バティスト・リュリ
(画) ポール・ミニャール
リュリ像
(作）アントワーヌ・コワズヴォ
リュリのサイン
ジャン＝バティスト・リュリ（Jean-Baptiste [de] Lully', 1632年11月28日 - 1687年3月22日）は、フランス王国盛期バロック音楽の作曲家。ルイ14世の宮廷楽長および寵臣として、フランス貴族社会で権勢をほしいままにした。元はジョヴァンニ・バッティスタ・ルッリ（Giovanni Battista Lulli）という名でイタリア人だったが、1661年にフランス国籍を取得した。