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加藤良輔
出演 > テレビドラマ

プリマダム（2006年4月、日本テレビ）
日曜ナイトドラマ「霊能力者 小田霧響子の嘘」（2010年11月、フジテレビ） - 大学生役
月曜ゴールデン 血痕 警科研・湯川愛子の鑑定ファイル4（2013年6月17日、TBS） - 森島洋一 役
土曜ドラマ「山田くんと7人の魔女」 第2話（2013年8月17日、フジテレビ） - 寧々メンズNo.5 役
テレビ東京開局50周年特別企画「三匹のおっさん〜正義の味方、見参!!〜」 第1話（2014年1月17日、テレビ東京） - 近藤 役
「聖母・聖美物語」 第54話（2014年6月13日、東海テレビ） - 青年 役
水曜ミステリー9「永遠の時効」（2014年6月25日、テレビ東京） - C君 役
「えにしの記憶〜江戸→東京どらま〜」（2014年10月4日 - 、TOKYO MX）
「馬子先輩の言う通り」第12話（2015年12月、フジテレビ） - 岩田 役
特撮テレビドラマ「ウルトラマンジード」（2017年8月5日、テレビ東京） - 新井タカシ 役
「PTAグランパ２！」（2018年4月、BSプレミアム） - 北島伸 役
魔法×戦士マジマジョピュアーズ！ 第34話（2018年11月、テレビ東京） - 新郎 役
ナンバMG5 第7話（2022年6月、フジテレビ） - ヤンキー 役
信長未満 -転生光秀が倒せない-（2022年10月25日 - 、テレビ神奈川） - 朝倉義景 役
出演 > テレビアニメ

テレビアニメ 新テニスの王子様（2012年） - 天神耕介 役
出演 > その他

妄想・ポンバジ系（2007年1月、ラジオ大阪） - ゲスト出演
『CHECK TIME』イケメンセレクションぶっかけ男子（2013年3月、TOKYO MX）
ラジオドラマ『リバーサイド・カフェ』（2013年5月25日、TokyoFM） - 加藤 役
ラジオドラマ『リバーサイド・カフェ』サンデースペシャル（2013年7月21日、TokyoFM） - 矢代真治 役
ラジオドラマ「One Scene～ある日の出来事～」（2015年1月、TOKYO FM）
安達勇人のALOHA～!!いばらき（2020年9月21日・10月2日、茨城放送） - ゲスト出演
安達勇人のALOHA～!!いばらき（2021年7月8日・15日、茨城放送） - ゲスト出演
THE突破ファイル　ギリギリのミッション2時間スペシャル！（2019年2月、日本テレビ） - 再現VTR・ブルーインパルス隊員 役
THE突破ファイル（2021年7月22日、日本テレビ） - 再現VTR・ブルーインパルス隊員 役
2.5次元ナビ！（2022年11月28日～、日テレプラス）- 不定期出演
作品 > 音楽CD

RSK（リョースケ）名義
「Do it!!」 （2008年9月28日）
「Lose-U」 （2011年7月2日）
1stアルバム「ONE」（2014年5月25日）
2ndアルバム「WITH」（2016年3月19日）
3rdアルバム「DIMENSION5」（2020年3月21日）
『ヒプノシスマイク-Division Rap Battle-』Rule the Stage - 鬼灯甚八 役
『Turn up the Stage』（2022年4月27日、キングレコード）
ドラマチックライブステージ『アイドルマスター SideM』 - 天道輝 役
ドラマチックライブステージ『アイドルマスター SideM』 ST@GE SONG COLLECTION（2022年10月19日、ASOBINOTES）
その他
『GRIEF7』（2019年1月30日、CLIE）
『GRIEF7』 Sin#2（2020年4月、CLIE）
作品 > その他

加藤良輔2020年カレンダー（2019年10月22日、bamboo）
おうちですごそう with 2.5次元男子（2020年8月28日、KADOKAWA）
加藤良輔2021年カレンダー（2020年11月9日、bamboo）
加藤良輔2022年カレンダー（2021年10月30日、bamboo）
加藤良輔2023年カレンダー（2022年10月8日、bamboo）
天津事件 (1931年)

| 天津事件 |
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戦争：満洲事変
年月日：1931年11月8日 - 11月29日
場所： 中華民国、天津市
結果：暴動そのものは失敗。溥儀の満州への脱出と中国保安隊の天津からの撤退
交戦勢力
中国人暴徒  大日本帝国:  中華民国
指導者・指揮官
張壁（中国語版） 李際春（中国語版）  土肥原賢二  香椎浩平:  張学銘
戦力
暴徒2000人 支那駐屯軍500人: -
 満洲事変  奉天  錦州爆撃  黒竜江  嫩江  江橋  天津  錦州  ハルビン  青島  上海  東北  ホロンバイル  朝陽寺  撫順  平頂山  山海関  熱河  関内 
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天津事件（てんしんじけん）とは、1931年11月に中華民国（当時）の天津市で発生した一連の暴動事件。
第一次天津事件

1931年11月8日夜、天津において河北省救国人民自治会を自称し、張壁（中国語版）や李際春（中国語版）らが率いる武装した中国人暴徒2000人が日本租界の支那駐屯軍駐留地である海光寺周辺から中国人街に進入し、河北省政府、天津市政府および公安局の庁舎を目指して進撃を開始した。中国側は保安隊と警察が防戦したが途中から保安隊と支那駐屯軍との間で銃撃戦に発展した。なお10日に清朝の廃帝溥儀が関東軍らの手助けにより騒ぎに乗じて日本租界を抜け出し、営口へ向かった。
第二次天津事件

14日以降、市内は平穏を取り戻したが、26日夜に再び暴動が起きたことがきっかけで日中間で銃撃戦が発生した。28日、日本政府は支那駐屯軍の増兵を決定し、また関東軍は27日に独立守備歩兵第二大隊と混成第四旅団を山海関へ派遣した。その後29日に中国側が保安隊を撤退させたため市内は平穏を再び取り戻した。
事件の経緯

11月17日、在天津総領事桑島主計は外務大臣の幣原喜重郎に対して、「関東軍の土肥原賢二が現地でクーデターを画策し、便衣隊を組織した上で現地の保安隊を買収しようとしたが逆に内通され、保安隊は寝返るどころか警備を厳重にしたため暴動が失敗したので予定にあった溥儀の連れ出しに切り替えた」という旨の報告を行った。
天津市政府は7日の時点で日本を除く各国領事館に対して日本租界を起点として反乱が起こるので注意されたしと伝え、また商店に夜間営業を取りやめるよう布告を出していた。この情報は地元紙を通じて一般市民にも流布され、中国語が読める日本人によって日本人居留民にも流布されたため軍部の謀略への不満を公言する居留民もいたという。
本事件は「関東軍の土肥原による溥儀の連れ出し」として語られがちであるが、『片倉日誌』によると土肥原の天津派遣は「現地における反張学良運動の統制と促進」が目的であったという。このことから土肥原は当初天津におけるクーデターを主目的としていたが、それが失敗したので予定にあった溥儀の連れ出しだけを行ったようである。
第二次事件については史料や証言がほとんど残っておらず細かい経緯や真相は不明となっている。
大鴉

| 大鴉 The Raven |
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 ジョン・テニエル挿画（1858年） 大鴉の真夜中の訪問シーン
作者:  エドガー・アラン・ポー
国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
ジャンル:  物語詩
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『イブニング・ミラー』1845年1月29日
刊本情報
収録:  『The Poetical Works of Edgar Allan Poe: With Original Memoir』
出版元:  Sampson Low（ロンドン）
出版年月日:  1858年
挿絵:  ジョン・テニエル
日本語訳
訳者:  佐藤一英
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『大鴉』（おおがらす、The Raven）は、アメリカ合衆国の作家エドガー・アラン・ポーが1845年1月29日に発表した物語詩。その音楽性、様式化された言葉、超自然的な雰囲気で名高い。心乱れる主人公（語り手）の元に、人間の言葉を喋る大鴉が謎めいた訪問をし、主人公はひたひたと狂気に陥っていくという筋である。学生であろうと指摘されることの多い主人公は、恋人レノーアを失って嘆き悲しんでいる。大鴉はパラス（アテーナー）の胸像の上に止まり、「Nevermore（二度とない）」という言葉を繰り返し、主人公の悲嘆をさらに募らせる。詩の中の至るところに、ポーは伝承や様々な古典の隠喩を行っている。
ポーは『大鴉』は極めて論理的かつ整然と書かれたものだと述べている。翌1846年に発表したエッセイ『構成の原理』（en:The Philosophy of Composition）の中で、ポーは、批評家、一般読者両方の嗜好に訴えることのできる詩を作ることを意図したと解説した。この詩はチャールズ・ディケンズの小説『バーナビー・ラッジ』に出てくる人間の言葉を喋る大鴉に一部着想を与えられたのではないかと言われている。その複雑な韻律（rhythm 及び meter）は、エリザベス・バレット・ブラウニングの詩『Lady Geraldine's Courtship』から借用したものである。
「イブニング・ミラー」紙（en:New York Mirror）に掲載された『大鴉』のため、ポーはまたたくまに有名になった。『大鴉』はすぐに各紙に再掲載され、挿絵もつき、パロディも生まれた。その価値については異議を唱える批評家もいるものの、これまで書かれた有名な詩の1つであることに変わりはない。
あらすじ

| 0 | 1 | 2 |
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| 「 |  Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary,  Over many a quaint and curious volume of forgotten lore,  While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping,  As of some one gently rapping, rapping at my chamber door.  "'Tis some visitor," I muttered, "tapping at my chamber door —  Only this, and nothing more." | 」 |
『大鴉』の冒頭、名前のない主人公は恋人レノーアを失ったことを忘れようと、忘れられた古い伝説を座って読んでいる。そこに部屋の扉を叩く音がする。扉を開くが誰もいない。主人公の魂は刺激されてひりひりする。そこへ先程より僅かに大きな音が窓の方でする。調べに行くと大鴉が部屋の中に入ってくる。大鴉は主人公を気にもとめず、パラスの胸像の上で羽根を休める。
主人公は大鴉の重々しい様が面白くて、戯れに大鴉に名前を聞く。すると大鴉が「Nevermore（二度とない）」と答える。大鴉はそれ以上何も言わないが、主人公は大鴉が人の言葉を喋ったことに驚く。主人公は、それまで友人たちが希望と一緒に飛び去って行ったように「友」たる大鴉も自分の人生からまもなく飛び立とうとしていると呟く。すると大鴉はそれに答えるかのように、再び「Nevermore」と言う。主人公はその言葉は、おそらく前の飼い主が不幸だったから覚えたもので、大鴉はそれしか喋れないのだと確信する。
それでも主人公はもっと話してみたいと思い、大鴉の方を向き、暫らく何も言わずに考える。主人公の心は失われた恋人レノーアの元に再び戻って行く。主人公は部屋の空気が濃くなって、天使がいるように感じる。主人公はその連想に腹を立てて、大鴉を「邪悪なる存在」「予言者」と呼ぶ。主人公がわめき散らす度に大鴉は「Nevermore」を繰り返す。最後に主人公は大鴉に、天国でレノーアと再会できるかを尋ねる。大鴉がまたしても「Nevermore」（二度とない）と答えると、主人公は叫び声をあげ、大鴉に冥界の岸に戻るよう命令する。しかし、大鴉は動かない。おそらく主人公がこの詩を詠んでいる時にも（冒頭が過去の回想のようにはじまる）、大鴉はパラスの胸像の上にじっとしている。主人公は最後、大鴉の影の下に魂を閉じこめられ「Nevermore」と叫ぶ事しかできなかった。
分析

ポーは、アレゴリー(抽象を具体化する技法の一つ)を仕掛けたり、教訓に落とし込むことを意図的にせずに、物語体としてこの詩を書いた。この詩の主題は一つの不滅の献身である。主人公は忘れたい欲求と忘れたくない欲求との狭間で天邪鬼な体験をする。主人公は失ったことに考えを絞ることで、幾分喜びを得たように見える。主人公は「Nevermore」が大鴉の唯一喋れる言葉であるとわかり、答えを知りながらも、質問を続ける。主人公の質問は故意に卑下したものであり、失った感情をより強くするものである。ポーは大鴉が実際に主人公の言うことを理解しているのか、主人公に何らかの反応を起こさせる意図があるのかについて、曖昧にしている。主人公は大鴉に繰り返しNevermoreといわれ続ける中で、精神は崩壊し、疲れ、悲しみ、うちひしがれ、最後には発狂する。
分析 > 暗喩 > 主人公が学生のようだ

ポーは主人公は若い学生だと言っている。『大鴉』の中で具体的にそう叙述されているわけではなく『構成の原理』の中でそう言っているのだが、それは主人公が読んでいる本（古い伝説）や、大鴉が止まり木にするパラス・アテーナーの胸像でも暗示されている。
分析 > 暗喩 > 大鴉という鳥

大鴉は、実在するワタリガラスというカラスの一種で、北半球の高緯度地域に分布する。古くからヨーロッパ人はこの鳥を描いており、北欧神話などにも登場する。また、北アメリカ太平洋北西沿岸（カナダ太平洋岸～南東アラスカ）の先住民の昔話、神話に多く登場し、トーテムポールの主要モチーフになっている。
主人公は、古い伝説の本を読んでいると考えられる。ポーの短編『リジイア』（en:Ligeia）に暗示されている研究と同じく、オカルトや黒魔術に関係するものを含んでいるかも知れない。それはポーが『大鴉』の舞台を、暗黒の力がとくに活発だと言われる12月に設定していることにも現れていると考え、悪魔の鳥と言われる大鴉を使ったのもまたその暗示であるとの説明がされることがある。悪魔のイメージは主人公が大鴉を夜の冥界の岸からきた存在、つまり、死後の世界からの使者、ローマ神話の冥界の神プルートー（ギリシア神話ではハーデース）のものと信じていることでも強調されている。
ポー自身は、大鴉は「死者を悼む、終わりなき追憶」を象徴していると言ったとされる。ポーが物語の象徴として大鴉を選んだのは、喋ることが出来ない生き物を喋らせる不合理によって、この詩の明暗を強調する効果を期待したためとされる。ポーがチャールズ・ディケンズの『バーナビー・ラッジ』に出てくるグリップと名づけられた大鴉に着想を得たと考える者もいる。実際『バーナビー・ラッジ』のある場面はポーの『大鴉』とそっくりであり『バーナビー・ラッジ』の第5章の最後で、大鴉グリップは騒がしい音を立てる。誰かが「あれは何だ。ドアを叩くのは彼？」と言うと「あれは鎧戸を静かに叩く誰か」という答えが返ってくるという描写がある。 。ディケンズの大鴉はたくさんの言葉を喋ることができ、シャンパンのコルク栓をポンと鳴らしたりと、滑稽な役割を担っているが、一方でポーの描いた大鴉は、より単純で演出としての性格が強い。ポーは以前「グレアムズ・マガジン」誌に『バーナビー・ラッジ』の書評を書いたことがあって、その中で、大鴉はもっと象徴的で予言者的な目的のために仕えているはずだ、と書いている。ポーの『大鴉』とディケンズの『バーナビー・ラッジ』の類似性はしばしば注目され、たとえばジェームズ・ラッセル・ローウェル(en:James Russell Lowell）は『A Fable  for Critics』の中で次のような詩を書いている。「ポーがやってきた、連れてきたのは大鴉、『バーナビー・ラッジ』そっくりだ。3/5は彼の天才、2/5は全くのでっち上げ」。
ポーは神話や伝承に出てくる、さまざまな大鴉への言及を活用したとの説明もされる。北欧神話の主神オーディンは「思考」と「記憶」を意味するフギンとムニンという名前の2羽の大鴉を飼っているし、旧約聖書の『創世記』の中では大鴉は凶兆の鳥と信じられている。ヘブライの伝承によると、大洪水を逃れたノアは、ノアの方舟から洪水の状況を調べるために白い大鴉を飛ばしたが、知らせを持ってすぐに帰ってこなかった。そのため、罰として大鴉は体を黒く変えられ、永遠に腐肉を食べる身にさせられた。オウィディウスの『変身物語』でも、大鴉は最初は白かったが、アポローンに罰せられて黒く変えられる。その理由は、恋人の不貞のメッセージを届けたからである。ポーの『大鴉』における使者の役割はそうした物語から作られたのだろうという説明がされる。
分析 > 暗喩 > ギリヤドの香油

ポーはさらに、聖書の『エレミヤ書』に出てくる「ギリヤドの香油」（en:Balsam of Mecca）についても言及している。「ここにはギリヤドの香油はないのか？」と主人公は大鴉に聞く。ギリヤドの香油は医療の目的に使われる天然樹脂で、もしかすると、主人公がレノーアを失ったことから癒しを求めていることを暗示しているのかも知れない。主人公がレノーアが天国に召されたかどうかを聞くところでは、「Aidenn」（エデンの園=Garden of Edenの別名）について言及したり、別の箇所では、主人公は熾天使が部屋に入ってきたと空想したりする。主人公は熾天使たちが、ホメーロスの『オデュッセイア』に出てくる忘れ薬ネペンテス（悲しみや苦痛を忘れさせる）を自分に使わせることで、レノーアの記憶を追い払おうとしているのだと考えられる。
分析 > 詩の構造

『大鴉』は各々6行の18のスタンザ（詩節、連）からできている。韻律は強弱八歩格（trochaic octameter）である。これは、アクセントの強い音節の次にアクセントの弱い音がくるトロカイオス（強弱格）という韻脚を1単位として、それを8つ重ねたものが1行になるというものである。第1行で説明すると次のようになる（太字は強勢、「/」は韻脚の区切り）。
Once up- / on a / mid-night / drear-y, / while I / pon-dered / weak and / wear-y
しかしポーは『大鴉』は完全な八歩格、不完全な七歩格、不完全な四歩格の組み合わせだと主張した。押韻構成はABCBBBで、中間韻(en:Internal rhyme）（具体的にこの詩では「dreary」と「weary」。「Once upon」と「while I pon-」）と頭韻法（「Doubting, dreaming dreams...」）の使用は重厚さをもたらしている。20世紀のアメリカの詩人ダニエル・ホフマン（en:Daniel Hoffman）は、『大鴉』の構成と韻律は大変紋切り型で不自然なものであるが、その催眠術的な特質はそれを凌駕していると示唆している。
ポーは、エリザベス・バレット・ブラウニングの詩『Lady Geraldine's Courtship』の複雑な押韻と韻律（リズム）を『大鴉』の基本とした。ポーは『ブロードウェイ・ジャーナル』（en:Broadway Journal）1845年1月号にバレットの作品評を書いていて、そこで「彼女の詩的霊感はとても高度だ……我々は威厳を感じる以外に何も考えられない。彼女の美的感覚はそれ自体の中で純粋だ」と書いている。さらに『Lady Geraldine's Courtship』についても「私はこれまで、これほど激烈な熱情と、これほど繊細なイマジネーションを結びつけた詩を読んだことがない」と書いている。
出版の歴史

ポーは最初『大鴉』を、友人であり元雇い主でもあるフィラデルフィアの「グレアムズ・マガジン」誌のジョージ・レックス・グレアム（en:George Rex Graham）のところに持ち込んだ。その詩は完成版ではなかった可能性もあるが、グレアムは掲載を断った。しかし、慈善としてポーに15ドル渡してくれた。それからポーは他のところに持ち込もうと、『ザ・アメリカン・レヴュー』誌（en:American Review: A Whig Journal）に売り込み、9ドルで売れた。『ザ・アメリカン・レヴュー』誌は1845年2月にそれを出版するのだが、その前に「事前見本」として『イブニング・ミラー』紙の1845年1月29日版に掲載されたのが『大鴉』の初出である。続いて、『大鴉』はアメリカ合衆国中の定期刊行物に次々に掲載された。1845年2月4日に『ニューヨーク・トリビューン』紙（en:New York Tribune）、2月8日に『ブロードウェイ・ジャーナル』誌第1号、3月11日に『南方文学新報』誌（en:Southern Literary Messenger）第11号、12月2日に『リテラリー・エンポリウム』誌第2号、翌1846年7月25日に『サタデイ・クーリエ』誌、1849年9月25日に『リッチモンド・イグザミナー』誌、などである。
出版の歴史 > 図版

後に出版された『大鴉』には、有名イラストレーターによる挿画がついた。とくに有名なのが、1858年にイギリスで出されたポーのアンソロジー『The Poetical Works of Edgar Allan Poe: With Original Memoir』（ロンドン、Sampson Low）で、挿画を描いたのは『不思議の国のアリス』の挿絵を担当したジョン・テニエルであった。1884年にはギュスターヴ・ドレの贅沢な木版画を挿画とした『大鴉』が出版された（ニューヨーク、Harper & Brothers）。しかしドレはその本が出版される前に亡くなってしまった。1875年には英語・フランス語対訳のフランス版が出版された。リトグラフを担当したのは有名な印象派のエドゥアール・マネで、翻訳は象徴派のステファヌ・マラルメだった。また、『大鴉』を基にした美術作品を、多くの20世紀の美術家、同時代のイラストレーターが制作した。その中には、エドマンド・デュラック、イシュトバーン・オロス（en:István Orosz）、オディロン・ルドン、ゲイアン・ウィルソン（en:Gahan Wilson）などがいる。
構成

ポーがどのくらいの期間で『大鴉』を執筆したかはわかっていない。ポー自身は『大鴉』の成功を受けて、エッセイ『構成の原理』を発表し、同書の中で詩を創造する過程を詳細に語っている。その著述の詳細は誇張されている可能性もあるが、ポーの文学理論を知るのに役立つ。ポーは『大鴉』のすべての構成要素は背景に筋道の通った理論があると説明している。大鴉が部屋に入ってきた理由は嵐を避けるためという筋書きがあり（「寒々とした12月のわびしい真夜中」とある）、青白い胸像に止まっている理由は、鳥の黒さと視覚的な対照を成すためという意図がある、というように。『大鴉』には偶然でできたところは一つもなく、著者の考えによって全体が制御されたものだとポーは主張している。「Nevermore」という言葉は、長母音が効果的だから使ったと説明している。
一方、ポー以外の人物による『大鴉』の構成の説明も行われている。ポーが「Nevermore」という言葉を使ったのはバイロン卿やヘンリー・ワズワース・ロングフェローの作品に影響されたためという指摘がある。ポーは『大鴉』以前にも、多くの詩で長音の「o」の響きを活かす試みをしており、たとえば『沈黙』（1839年、en:Poems by Edgar Allan Poe#Silence (1839)）で使った「no more」や『The Conqueror Worm』（1843年、en:The Conqueror Worm）で使った「evermore」がある。
また、ポーは、『大鴉』のテーマを「死、とくに美しい女性の死は疑いようもなく世界で最も詩的なテーマである」という理由から選び、「先だった恋人の唇（the lips... of a bereaved lover）」に言わせたことは、ポーの望んだ効果に適したためであると説明されることがある。ポーの主張した詩論はもっともらしいが、登場人物レノーアは、ポーの実人生において、母エリザ（en:Eliza Poe）が早世したことや、妻ヴァージニア（en:Virginia Eliza Clemm Poe）が長く病気を患っていたことから影響を受けているのかもしれない。
ポーは『大鴉』を「一般読者と批評家の双方の嗜好に同時に合う」、つまり大衆と文学界の両方に受け入れられる試みだと見なしている。1843年、ニューヨークのサラトガで、ポーは結末の異なる初期の版と思われる『大鴉』を朗読している。初期の草稿では大鴉ではなくフクロウだったという説もある。
評価と衝撃

『大鴉』はエドガー・アラン・ポーの名声を高めた。人々は詩人と詩を同一視し、ポーに「大鴉」というニックネームをつけ、『大鴉』はすぐに各紙に転載され、模倣とパロディのネタとなった。ポーは当時大変な人気だったが、かといって、それによってポーが莫大な収入を得たわけではなかった。
「ニュー・ワールド」誌には「誰もが『大鴉』を読み、これを賞賛する。もっともなことだ。思うに、独創性と力に満ちているように見えるからだろう」と書かれた。「ザ・フィラデルフィア・インクワイラー」紙（en:The Philadelphia Inquirer）は『大鴉』を掲載するにあたって「美しい詩」という見出しをつけた。エリザベス・ブラウニングはポーにこう書いている。「あなたの『大鴉』はこちらイングランドで、戦慄とよべる大評判をもたらしました。友人たちのうちの何人かは恐怖に、何人かは響きのとりこになりました。「Nevermore」という言葉に取り憑かれたという人の話も聞いています」。ポーの人気は高まり、公衆の場やプライベートな社交の集まりでの『大鴉』の朗読と講演が求められた。ある文学サロンでは1人の客が、「（ポーによる）『大鴉』の朗読を繰り返し聞くことは……人生における一大事件である」と述べた。この人物は後に次のように回顧している。「彼は部屋がすっかり暗くなるまでランプの火を弱めた。それから、アパートメントの中央に立って朗唱した、とても旋律的な声で。ポーの朗読の及ぼす力は驚くべきもので、魔法の呪文が破られないよう聴衆は息をするのを控えるほどだった」 。
パロディが生まれたのはとくにボストン、ニューヨーク、フィラデルフィアだった。ポーならぬPoh!作『大鴉』や、大鴉ならぬ『七面鳥』、『ヨタカ』、『ガゼル』などである。弁護士アンドリュー・ジョンストンは『ケナガイタチ』というパロディに関心を持ち、それをエイブラハム・リンカーンに送った。リンカーンはそれを読んで笑ったことは認めているが、『大鴉』はそれまで読んだことがなかった。
作家では、ウィリアム・ギルモア・シムズ（en:William Gilmore Simms）とマーガレット・フラーが『大鴉』を絶賛したが、ウィリアム・バトラー・イェイツは公然と次のように非難した。「不誠実で悪趣味……その出来映えは韻律のトリック」。さらに超絶主義（en:Transcendentalism）のラルフ・ウォルドー・エマーソンは「私にはこの詩は何の意味もない」と言った。
1848年1月に「Southern Quarterly Review」誌に書かれた批評は、『大鴉』は「荒涼としたとめどない浪費」によって台無しで、ドアを叩く音やひるがえるカーテンなどの些細な仕掛けに感動するのは、せいぜい「つまらない怪談話をとてつもなく怖がる子供」ぐらいだろうと酷評している。「イブニング・ミラー」紙の匿名記者Outis氏（誰でもない、という意味）は、『大鴉』は無名の著者による『The Bird of the Dream』という詩の盗作だと示唆した。その証拠として、Outis氏は2つの詩の間の18カ所の類似点を挙げ、ヘンリー・ワズワース・ロングフェローに対する、ポーの盗作の非難への返答だとした。このOutis氏は、ポー本人でないとしたら、コーネリアス・コンウェイ・フェルトン（en:Cornelius Conway Felton）だと言われている 。ポーの死後、友人のトーマス・ホリー・シヴァース（en:Thomas Holley Chivers）は『大鴉』がシヴァースの詩の1編を盗作したものだと言った。
『大鴉』は現代の多くの作品に影響を与えている。その中には、ウラジーミル・ナボコフ『ロリータ』（1955年）、バーナード・マラマッド『ユダヤ鳥』（1963年）、レイ・ブラッドベリ『親爺さんの知り合いの鸚鵡』（1976年）などがある。
日本語訳

大鴉 - 訳：日夏耿之介。沖積舎。ドレの挿画26葉を含む。（"nevermore"＝「またとなけめ」）
ポオ詩と詩論 - 訳：福永武彦。創元推理文庫。（『大鴉』を含む詩63篇と詩論）
ポー詩集 アメリカ詩人選(1) - 訳：加島祥造。岩波文庫。（『大鴉』 を含む詩23篇）
ポー詩集 - 訳：阿部保。新潮文庫。
大鴉　ポー訳詩集　加島祥造セレクション3 - 訳：加島祥造。港の人。（『大鴉』を含む詩6編と訳者によるエッセイ）
大鴉　E・A・ポー　ポケットマスターピース09 - 訳：中里友香。集英社。（集英社文庫ヘリテージシリーズ、2016年)
ポピュラー・カルチャーの中の『大鴉』 > 刊行物

MAD誌では、第9号（1954年、3月）に、ウィル・エルダー（en:Will Elder）のふざけた挿画つきで『大鴉』が掲載された。他にも、『We're Still Using That Greasy MAD Stuff 』に『ザ・スパニエル（The Spaniel）』（1959年）、フランク・ジェーコブスの『ザ・レーガン（The Reagan）』があり、最近のものではホラー映画のパロディのために『大鴉』が使われた（「Quoth Wes Craven, let's make more!（ウェス・クレイヴンは言った、もっと作ろう！）」。「Quoth the Raven "Nevermore"（大鴉は言った、Nevermore）」をもじっている）。
ジョルジュ・ペレックは小説『A Void』（1969年、en:A Void）の中で、「E」の字を抜いてフランス語で『大鴉』を書くというConstrained writing（en:Constrained writing）をやり（ギルバート・アデア(en:Gilbert Adair）はそのやり方を踏襲して英訳した）、その作者をアーサー・ゴードン・ピムということにした（『黄金虫』『ナンタケット島出身のアーサー・ゴードン・ピムの物語』参照）。
数学者のマイク・キース（en:Mike Keith (mathematician)）も3つのconstrained writingで『大鴉』を言及した。『Near a Raven』（1995年）は円周率（Pi）の最初の740桁に符合する長さの語で『大鴉』を作り直している。『Cadaeic Cadenza』（en:Cadaeic Cadenza）は『Near a Raven』を3834桁まで長くしたものである。『"Raven-Two』（1999年）はオリジナルの詩的なアナグラムである。
テリー・プラチェットの『ディスクワールド』シリーズ（en:Discworld）の『ソウル・ミュージック』と『Hogfather（ホグファーザー）』に、死神と関連したQuothという名前の大鴉が登場する。
ジョーン・エイケンの小説『かってなカラスおおてがら』（1972年）をはじめとした『アラベルとモーチマー』シリーズで、少女アラベルはモーチマーという大鴉をペットにしている。モーチマーはしょっちゅう「Nevermore!」と言っている。なおエイキンは1972年にエドガー・アラン・ポー賞（エドガー賞、en:Edgar Award）を受賞している。
スティーヴン・キング『不眠症』（1994年、en:Insomnia (novel)）の中で、凶兆をポーの大鴉と比較する。ピーター・ストラウブとの共著『ブラック・ハウス』（en:Black House (novel)）でもポーの大鴉を彷彿とさせる人間の言葉を喋るカラスが登場する。ちなみにこの小説の第3章のタイトルは「Night's Plutonian Shore」（詩に出てくる「夜の冥界の岸」）である。
ロビン・ジャービス(en:Robin Jarvis）の『Tales from the Wyrd Museum』三部作に登場する2羽の大鴉Thought（思考）とMemory（記憶）のうち、Memoryは時々「Nevermore」と言う。
レモニー・スニケットの『世にも不幸なできごと』シリーズの『鼻持ちならない村』（2001年）の中で、村の中央にあるカラスがいっぱいの木の名前は「Nevermore Tree」という。
アガサ・クリスティの「殺人は容易だ」の冒頭で、主人公がポーターとの口論において、「ルバイヤート」の英文訳と共に、衒学的に引用している。
ニール・ゲイマンの小説『アメリカン・ゴッズ』（2001年、en:American Gods）で主人公がオーディンからの伝言を伝えに来た大鴉に向かって、「よお、フギンだかムニン（北欧神話でのオーディンの大鴉の名前）だか知らないが、Nevermoreって言ってみな」と言うと、大鴉が答える。「Fuck you」。また漫画の『サンドマン』シリーズではマシューという名の大鴉が登場する。この大鴉はロジャー・コーマンの映画『忍者と悪女』（後述）でピーター・ローレと共演したと言い、翼をはばたかせて、「Nevermore!」と叫ぶ。
ホリー・ブラック（en:Holly Black）は小説『Valiant : A Modern Tale of Faerie』（2005年、en:Valiant : A Modern Tale of Faerie）の中で『大鴉』を引用している。
ジャスパー・フォードの小説『文学刑事サーズデイ・ネクスト2 － さらば、大鴉』で、主人公サーズデイ・ネクストは『大鴉』の中に閉じこめられたジャック・シフトの救出を頼まれる。
ポピュラー・カルチャーの中の『大鴉』 > 映画

1915年の無声映画『The Raven』（en:The Raven (1915 film)）は、ポーの見た幻覚という話に変えられている。虚実ないまぜで、ヘンリー・B・ウォルソール（en:Henry B. Walthall）がポー役を演じた。
1935年のトーキー映画『大鴉』は、ポーを愛好する異常な医学博士（ベラ・ルゴシ）が脱走犯（ボリス・カーロフ）の顔を醜く改造したうえ手下にして、屋敷に集めた人々を拷問にかける（中にはポーの「穴と振り子」を実体化したものもある）というホラー映画である。
1942年にフライシャー・スタジオが『大鴉』を原作としたテクニカラーのアニメーションを製作したが、ストーリーはお気楽なコメディに変えられた。
ロジャー・コーマン監督の『忍者と悪女』（en:The Raven (1963 film)）は『大鴉』が原作である。
ティム・バートンの短編ストップモーション・アニメーション『ヴィンセント』（en:Vincent (film)）の主人公ヴィンセント・マロイは「好きな作家はエドガー・アラン・ポー」という人物である。ラスト、死んだように横たわるヴィンセントは『大鴉』の最後の対句を引用する。バートンは、1989年の『バットマン』でも、ジョーカー（ジャック・ニコルソン）に『大鴉』を引用させている。
ハネス・ラール（Hannes Rall）は『大鴉』のドイツ語版短編アニメーション『Der Rabe』（1998年）を監督した。
ティニエブラス・ゴンザレス（Tinieblas González）監督の短編『The Raven... Nevermore』（1999年）はスペイン映画だが、台詞は英語である。
ピーター・ブラッドリー監督、Trilobite Picturesの『The Raven』。（外部リンク参照）
1994年の映画『クロウ 飛翔伝説』で、ブランドン・リー演じる悲劇の主人公エリックは、『大鴉』に言及している。「突然、叩く音が聞こえたんだ。誰かがやさしくトントンと、僕の部屋のドアをノックした。僕が叩くのを聞いたって本当？ 」。
1994年の映画『ページマスター』でマコーレー・カルキン扮するリチャードがジキル博士とハイド氏の館に入る時、大鴉が現れて、「Nevermore」とがなりたてる。
2006年の『Nightmares from the Mind of Poe』（en:Nightmares from the Mind of Poe）は、『大鴉』にくわえて、ポーの短編小説『告げ口心臓』、『アモンティラードの樽』（en:The Cask of Amontillado）、『早すぎた埋葬』の映画化である。
ポピュラー・カルチャーの中の『大鴉』 > 音楽

シアトルのヘヴィメタル・バンド、ネヴァーモアのバンド名は『大鴉』の「Nevermore」から取られている。
アラン・パーソンズ・プロジェクトのアルバム『怪奇と幻想の世界～エドガー・アラン・ポーの世界』（1976年）には、『大鴉』に基づいた同名の曲がある。
グレイトフル・デッドは1982年4月19日に『大鴉』の音楽版を演奏した。
ブラックメタル・バンド、カーペイシアン・フォレスト（en:Carpathian Forest）のEP『Through Chasm, Caves and Titan Woods』（1995年、en:Through Chasm, Caves and Titan Woods）に『大鴉』の詩を使った『The Eclipse / The Raven』という曲が収録されている。
ルー・リードの2003年のアルバム『ザ・レイヴン』（en:The Raven (Lou Reed album)）はポーの作品に基づいたもので、『大鴉』という曲も入っている（俳優のウィレム・デフォーがゲスト参加）。
ラッパーのMC Lars（en:MC Lars）の『The Laptop EP』（en:The Laptop EP）に収録されている『Mr. Raven』には、『大鴉』の数行がそのまま引用されている。
日本のポップ・スター宇多田ヒカルの英語アルバム『EXODUS』（2004年）に収録されている『Kremlin Dusk』の出だしに、『大鴉』が言及され、ポー、レノーア、Nevermoreという言葉も出てくる。
ドイツのブラックメタル・バンド、Agathodaimon（en:Agathodaimon (band)）の1999年のアルバム『Higher Art of Rebellion』に収録されている『Les Posédes』の詞は、『大鴉』のパラフレーズである。
ドイツのシンフォニックメタル・バンド、キサンドリア（en:Xandria）の『Ravenheart』（同名のアルバムen:Ravenheartに収録）で、『大鴉』が引用されている。
アメリカのゴシック・ホラー・バンド、Nox Arcana（en:Nox Arcana）の2007年のアルバム『Shadow of the Raven』には、『Midnight Dreary』、『The Raven』、『Nevermore』という曲が収録されている。もちろんアルバムのタイトルからして『大鴉』を言及したものである。
細川俊夫作『大鴉－メゾソプラノと12の奏者のためのモノドラマ』- 現代音楽アンサンブルのユナイテッド・インストゥルメンツ・オブ・ルシリンの委嘱により作曲されたもの。2012年ブリュッセルで初演。コンサート形式、オペラ形式の両方で演奏が可能。
ポピュラー・カルチャーの中の『大鴉』 > その他

アメリカの独白劇俳優ロード・バックリー（en:Lord Buckley）は1956年に『大鴉』のサイケデリック・ヴァージョンを録音している。
計算機科学者ガイ・スティール・ジュニアは幽霊プロセスに取り憑かれたハッカーについての『The HACTRN』というパロディを書いた。
1904年に設立されたRaven Societyはバージニア大学の学内で最も権威ある優等学生団体（オナー・ソサエティ）である。（en:Raven SocietyならびにRaven Society参照）
プロレスラーの スコット・レビーのリングネーム「レイヴェン（Raven）」は『大鴉』から取られたもので、インタビューで詩を引用することもしばしばで、最後は必ず「……『大鴉』より……Nevermore……」で締めくくる。
ポーは長い間ボルチモアに住んでいて、その地に埋葬された。ボルチモアの人々は自分たちのNFLチームの名前をつける際、ポーの詩にちなんで、ボルチモア・レイブンズ（Baltimore Ravens）という名前を選んだ。チームのマスコットも3羽の大鴉で、それぞれ「エドガー」「アラン」「ポー」という名前である。2000年、レイブンズが記録的なディフェンスで第35回スーパーボウルを制しようとした時、ESPNの番組『NFL Primetime』のスポーツキャスターであるクリス・バーマンは、その日のチーム結果のハイライトの間に「Quoth the Ravens, Never score!（レイブンスが言いました、ネヴァースコア！）」という言葉を連呼した。
ギュスターヴ・ドレ挿画（1884年）
「Not the least obeisance made he」
大鴉が止まり木にするパラス・アテーナーの胸像。知恵の女神であることは、主人公が学生であることを意味している
ワタリガラス(実在する大鴉)は、北欧神話や旧約聖書、太平洋岸カナダから南東アラスカにかけての先住民の昔話や神話と、そのストーリーが彫られたトーテムポールに登場する。
大鴉(ワタリガラス)の分布:ヨーロッパやアメリカで広く見られる。日本では渡り鳥として、北海道の一部に飛来する。
エドゥアール・マネ挿画
赤池保幸

赤池 保幸（あかいけ やすゆき、1974年5月18日 - ）は、静岡県静岡市出身の元プロサッカー選手、サッカー指導者。現北海道コンサドーレ札幌ヘッドコーチ。
所属クラブ

1990年 - 1992年 静岡県立清水東高等学校
1993年 - 1996年 法政大学
1997年 - 1998年 コンサドーレ札幌
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1997 | 札幌 | 21 | 旧JFL | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 1998 | 札幌 | 21 | J | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 旧JFL | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
指導歴

1999年 - 北海道コンサドーレ札幌
1999年 - 2002年 U-15・U-18 GKコーチ
2003年 - 2006年 育成普及部 GKコーチ
2007年 - 2024年 トップチーム GKコーチ
2025年 - トップチーム ヘッドコーチ
静岡FC

静岡FC（しずおかエフシー）は、かつて存在したサッカークラブ。静岡県静岡市を本拠地として活動していた。日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）に加盟する藤枝MYFCの母体となったクラブである。
概要

2000年
8月、静岡市にJリーグチームを作ることを目的としてヴェルディ川崎元社長の森下源基が理事長となり、三浦知良の育ての親といわれる納谷義郎（叔父）、宣雄（実父）の兄弟らが中心となって「特定非営利活動法人静岡市にJリーグチームを作る会」が設立（11月に認証）。
2001年
2月21日に運営法人として「株式会社静岡フットボールクラブ」が設立。同年3月に静岡県社会人サッカーリーグ1部の「静岡やまき屋SC」を母体として静岡FCが創設された。
静岡県リーグ1部で優勝。東海社会人サッカートーナメントBブロックでも優勝し、東海社会人サッカーリーグへ昇格した。なお、翌年から東海リーグは2部制となっているが、当クラブは東海リーグへの昇格初年度ながら2部リーグではなく1部リーグに昇格している（詳細や経緯は不明）。
2002年
東海リーグ1部で優勝。全国地域サッカーリーグ決勝大会では1次ラウンドを勝ち上がるも、決勝ラウンドで佐川印刷SC、アイン食品に連敗し3位でJFL昇格を逃す。
2003年
東海リーグ1部で2年連続2回目の優勝。地域リーグ決勝大会では1次ラウンドを勝ち上がるも、決勝ラウンドで群馬FCホリコシ、ザスパ草津に連敗し2年連続3位。全国社会人サッカー選手権大会は決勝でホンダルミノッソ狭山FCに0-3で敗れ、準優勝。
2004年
東海リーグ1部では3位だったが、2位の中京大学FCが地域リーグ決勝大会への出場を辞退したため、繰り上げ出場。同年9月に全所属選手が退団した沖縄かりゆしFCから9選手を補強し1次ラウンドに臨むも、三菱自動車水島FCに敗れ1次ラウンド2位で敗退。
静岡県サッカー選手権大会で優勝し、第84回天皇杯に初出場。2回戦でFCセントラル中国にPK戦の末敗れる。
2005年
東海リーグ1部を14戦無敗で2年ぶり3回目の優勝。地域リーグ決勝大会はバンディオンセ神戸に敗れ1次ラウンド2位で敗退。
2006年
元横浜フリューゲルスの高田昌明が選手兼任監督に、ヴィッセル神戸元チーム統括本部長の三浦泰年がテクニカルアドバイザー（総監督）に就任。
東海リーグ1部はFC岐阜に次ぐ2位だったが、全国社会人サッカー大会（V・ファーレン長崎に0-1で敗れる）では準優勝し、この年から設定された『全社枠』により地域リーグ決勝大会に出場。しかし1次ラウンドでFC岐阜と同組となり、FC岐阜、FC Mi-OびわこKusatsuに連敗し1次ラウンド3位で敗退。
第86回天皇杯に2年ぶりに出場。2回戦でJFLのアルテ高崎に勝利すると、3回戦ではJ2の水戸ホーリーホックに勝利した。4回戦では浦和レッズに挑んだものの0-5で敗れる。
2007年
東海リーグ1部で2年ぶり4回目の優勝。地域リーグ決勝大会は1次ラウンド第2戦でFC町田ゼルビアにPK負け、第3戦でバンディオンセ神戸に敗れ、1次ラウンド3位で敗退。
2008年
東海リーグ1部は14戦無敗で2年連続5回目の優勝。地域リーグ決勝大会は1次ラウンドで3連敗となった。
2009年
東海リーグ1部は3位。全社は1回戦で福島ユナイテッドFCに敗れ、地域リーグ決勝大会には出場できなかった。
2010年
1月、静岡県リーグ1部の藤枝MYFCに吸収合併された。これにより静岡FCとしての歴史に幕を下ろした。なお、合併以降の藤枝MYFCの状況は当該項目を参照のこと。
成績・歴代監督

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
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| 年度 | 所属 | 順位 | 勝点 | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | 得点 | 失点 | 差 | 監督 |
| 2001 | 静岡県1部 | 優勝 | 33 | 12 | 11 | 0 | 1 | 55 | 10 | +45 | アンドレ |
| 2002 | 東海1部 | 優勝 | 37 | 16 | 12 | 1 | 3 | 45 | 16 | +29 | アンドレ →セザール →菊池基 |
| 2003 | 東海1部 | 優勝 | 39 | 14 | 13 | 0 | 1 | 39 | 10 | +29 | サルバドール →ピッコリ |
| 2004 | 東海1部 | 3位 | 22 | 14 | 7 | 1 | 6 | 39 | 26 | +13 | 納谷宣雄 |
| 2005 | 東海1部 | 優勝 | 34 | 14 | 10 | 4 | 0 | 46 | 11 | +35 | 松原良香 |
| 2006 | 東海1部 | 2位 | 35 | 14 | 11 | 2 | 1 | 55 | 16 | +39 | 高田昌明 |
| 2007 | 東海1部 | 優勝 | 39 | 14 | 13 | 0 | 1 | 46 | 7 | +39 | 藤川孝幸 |
| 2008 | 東海1部 | 優勝 | 34 | 14 | 10 | 4 | 0 | 45 | 12 | +33 | 高田昌明 |
| 2009 | 東海1部 | 3位 | 24 | 14 | 7 | 3 | 4 | 20 | 12 | +8 | 高田昌明 →北村邦夫 |
タイトル > リーグ戦

東海社会人サッカーリーグ1部：5回
2002年、2003年、2005年、2007年、2008年
タイトル > カップ戦

全国社会人サッカー選手権大会
準優勝：2回 (2003年、2006年）
全国地域リーグ決勝大会
3位：2回 (2002年、2003年)
歴代所属選手

→詳細は「Category:静岡FCの選手」を参照
星光 (企業)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒543-0028 大阪府大阪市天王寺区小橋町4番7号
設立:  1959年2月（創業：1947年8月）
業種:  電気機器
法人番号:  5120001023958 
事業内容:  交通広告、屋外広告、マスメディア、セールスプロモーション  情報案内システム、鉄道業務設備全般、公共・商業施設サイン、電気・通信・内装工事
代表者:  代表取締役 岡村忠明
資本金:  1,500万円
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株式会社星光（ほしみつ、英: Hoshimitsu Co., Ltd.）は、大阪府大阪市天王寺区に本社を置き交通広告の販売および駅の行先表示器（発車標）の設計、製造を行う企業。
歴史

創業者である北山末吉が戦後最初の大阪府会議員となったときに、選挙区である東大阪の各駅（現在の近鉄奈良線）に振り子式時計を寄贈したところ、選挙区以外からも時計設置の依頼があった為、時計の振り子部分に店舗名・商品名を記入して協賛を募ったところから1947年に時計広告の星光が誕生した。
時計以外にも広告付きの旅客案内設備（行先表示器、駅名標、時刻表、運賃表など）を各鉄道に設置。1971年には旅客案内設備を体系化した「サインシステム」を日本の鉄道事業者としては初めてとなる阪神電鉄梅田駅へ導入。1973年から4ビットマイコンを研究し、1977年に8ビットマイコンを使用した行先表示器を開発して以降、自社でシステム開発をすることとなる。
行先表示器

光字式（行灯式）
フィルム式（字幕回転式）
反転フラップ式
LED式
LCD式
Sender Policy Framework

Sender Policy Framework（センダー・ポリシー・フレームワーク）とは、電子メールにおける送信ドメイン認証のひとつである。差出人のメールアドレスが他のドメイン名になりすましされていないか検出する技術である。 SPFまたはSPF認証とも呼ばれる。
概要

インターネット上の電子メールに用いられる「SMTP」は、差出人のメールアドレスを誰でも自由に名乗ることができる。これが事実上の標準として普及したため、セキュリティ上の欠陥として表面化することになった。これにより、迷惑メール送信者、いわゆる「スパマー」による差出人アドレスの詐称が世界各地で行われ、利用者を悩ませてきた。
そのため、議論は次第に本格化し、対策のひとつとして、SPFが登場した。これは、IPアドレスの詐称は難しいという前提のもとに策定されており、原則として、DNSサーバ上に記載される情報を取得するだけで、認証を完了できる。SPF対応したドメインにするには、そのドメインが属するDNSサーバ内のゾーンファイルに、 SPFレコードと呼ばれる構文を追記することで容易に実装できる。
SPFは、全ての迷惑メールを防御できるわけではない。SPFが行うのは、あくまで「差出人アドレスに記載されたドメイン名を読みとり、正しいメールサーバから送信されているかどうかを検出すること」である。そのため、例えば大企業や政府などのドメインになりすました電子メールを経由したフィッシング詐欺などには効果があるものの、差出人アドレスを詐称していない迷惑メールは検出できない。また、同一ドメイン内で、アカウント部分のみを詐称してメール送信ができる場合、SPFでは検出ができない。
しかし、SPFは、ドメイン所有者側での対応が比較的容易であることもあり、普及は進んでいると言える。日本においては、携帯電話事業者を中心に、電子メールで用いられるフィルタリングサービスのひとつとして提供されており、「ドメイン認証」のほか「なりすましメール対策」などと称されて急速に普及している。