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江日昇

江 日昇（こう じつしょう、拼音：Jiāng Rì-shēng、生没年不明）は、福建の人で、清朝の歴史作家である。台湾の歴史を記した『台湾外記』を記している。
生涯

江日昇は、康煕52年（1713年）の行われた恩科の解元である。明末から清初に存在した鄭氏政権の63年間にわたる歴史を綴った『台湾外記』を編年体で叙述している。さらに、附註、附記や説明をつけている。
自序で、「福建の人が福建ことを記すのは、国史を編修する人に採択してもらうためである（閩人說閩事，以應纂修國史者採擇焉）」とし、また、「そのことのあらましは、広く集めて編集した（就其始末，廣搜輯成）」としている。明末の鄭氏一族の活動を記した記録の中では最も詳細な作品である。
家庭

江日昇の父については、二説ある。
陳大道の説によると、江日昇の父は林兆麟であるが、江美鼇と名前を変えて、明の将軍鄭彩に随い、南明の弘光帝の護衛をしていたが、康煕16年(1677年)、清に降伏し、その後、広東連平州に赴き任務に就いた。陳大道が推測するには、江日昇は、幼少より父に随い、「江」を姓としており、父親が本来の「林」姓に戻った後も、慣用として「江日昇」と名乗っていた。
方豪の説によると、江日昇の本来の姓は「林」で、字を「敬夫」といい、林兆麟は、彼の生みの父親であり、恵安前型の人である。一方、江美鼇は、彼の養父であるか、二度目の父親であり、同安高浦の人である。よって、「江」を姓とし、名前も「日昇」に改め、字を「東旭」とした。
天野莉絵

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: 「天野リエ」とは別人です。
天野 莉絵（あまの りえ、1991年2月25日 - ）は、日本の女性ファッションモデル、タレント。
三重県出身。フォービズムエンターテイメント所属。
略歴

女子小中学生向けファッション雑誌『ピチレモン』（学研）の2004年読者モデルオーディションでグランプリを獲得し、同誌の専属モデル（ピチモ）になる。2007年8月号で卒業した。
2007年、講談社「ミスマガジン2007」セミファイナル16名に進出された。
2010年1月18日、タンバリンアーティスツとの契約を終了し、芸能界を引退した。
2012年10月4日、自身のブログにて芸能界復帰を報告。
人物

趣味・特技は、ピアノ、マリンバ。魚マニアで水族館に行くこと（自称“サカナちゃん”）でもある。初恋の相手は3歳の時に海遊館で見たジンベイザメだったとも話したことがある。
出演 > スチール

「駿台予備校　夏期講習」イメージモデル 2006年5 - 8月
「駿台予備校　冬期講習」イメージモデル 2006年9 - 12月
「エンジェルブルー」（ナルミヤインターナショナル）イメージモデル 2005年8月 - 12月
出演 > テレビ

「アニメの裏側まるごと見ちゃおう大作戦！」（テレビ東京） 2007年11月
「ピチスタ」（テレ玉） 2006年11月 -
「NEWS！371！」（つくばテレビ）MCレギュラー 2008年4月 -
出演 > 映画

「ピチモでドラマ－私がモデルになれた理由－」（東映ビデオ） 2005年12月
出演 > イベント

「タンバリンマニア02」（秋葉原GOODMAN） 2008年3月29日
「タンバリンマニア01」（北沢タウンホール） 2008年1月6日
「ピチレモンフェスタ」（学研） 2006年10月
「東京ゲームショウ2006　NTTドコモブース内バンダイネットワークスコーナー ガンダムシードデスティニー」 2006年9月
「ピチレモン夏まつり」（学研） 2005年7月
書籍 > 雑誌連載

ピチレモン（学研、2005年2月号 - 2007年7月号） - 専属モデル
pure2 ピュアピュア（辰巳出版、2005年3月 - 2006年11月）
週刊プレイボーイ「第1回ビキニプリンセス・グランプリ受賞」（集英社、2008年9月）
ヤングマガジン17号、週刊少年マガジン18号（講談社、2007年3 - 4月）
週刊ヤングジャンプ 表紙&巻頭グラビアページ（集英社、2008年3月 - ）
作品 > 写真集

amaryllis（2008年3月、彩文館出版、撮影：西條 彰仁　ISBN 978-4775603017）
作品 > イメージDVD

ピュア☆ピュアVOL.4『天野莉絵〜風のように 空のように〜』（2005年、マーレ）
ピチモでドラマ〜私がモデルになれた理由〜（2006年、東映ビデオ）
amaryllis（2008年4月28日発売、彩文館出版）
Magical Trip（2008年7月23日発売、ゴマブックス）
りむ@STATION（2009年1月21日発売、東映ビデオ）
めっちゃスキ！（2009年7月24日発売、竹書房）
ルディ・シュテファン

| ルディ・シュテファン |
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基本情報
生誕:   (1887-07-29) 1887年7月29日
出身地:   ドイツ帝国 ヴォルムス
死没:   (1915-09-29) 1915年9月29日（28歳没）
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  作曲家
ルディ・シュテファン（Rudi Stephan, 1887年7月29日 ヴォルムス - 1915年9月29日 タルノポリ近郊ゴダズコフ＝ヴィエルキー）は、ドイツの作曲家。第一次世界大戦で戦死したが、生前はドイツ音楽の行く末を担う存在として将来を嘱望されていた。
経歴

フランクフルトでベルンハルト・ゼクレスに、ミュンヘンでハインリヒ・シュヴァルツとルドルフ・ルイに師事した。1908年に修業後もミュンヘンにとどまった。いかにも中立的な名称（「～のための音楽」）を好む傾向ゆえに、第一次世界大戦後の「新即物主義」の先駆者と見做されているが、作品はおそろしく表現力に富んだ後期ロマン派の音楽語法で作曲されており、むしろ表現主義音楽の先駆者と呼ぶに相応しい。
父が枢密院顧問官であったことから、初期作品の上演が経済的に可能であった。当初は無理解に遭いながらも、《管弦楽のための音楽》のヴォルムス初演（1912年）が重大な突破口となった。唯一の歌劇《最初の人間たち（Die ersten Menschen）》は、第一次大戦勃発の直前に脱稿されたが、フランクフルトにおける世界初演は、作曲者が東部戦線で銃弾に倒れてから5年後のことであった（ロシア兵の銃撃に遭い、脳を撃ち抜かれて即死であったという）。
第一次世界大戦で早世したうえ、1945年にヴォルムスの旧宅が第二次世界大戦の空襲で焼失したことも災いし、現存する作品は極めて少ない。
作品一覧

管弦楽曲「作品1」Opus 1
フリードリヒ・ヘッベルの詩によるバリトンと管弦楽のためのバラード「恋の魔法 Liebeszauber」、（1907年/1911年改稿）
管弦楽のための音楽（第1番） Musik für Orchester （1910年）
ヴァイオリンとピアノのための「グロテスク」 Groteske für Geige und Klavier
ヴァイオリンと管弦楽のための音楽 Musik für Geige und Orchester （1910年/1913年改稿）
7つの弦楽器のための音楽 Musik für sieben Saiteninstrumente （弦楽四重奏、コントラバス、ピアノとハープのために） （1907年-11年の「ピアノ五重奏曲」の改作、未完、1914年)
管弦楽のための音楽（第2番） （1912年/1913年改稿）
「第2番」は、しばしば「第1番」の改訂もしくは改作といわれるものの、実際のところ両者に関連はない。
歌劇「最初の人間たち」 Die ersten Menschen（1909年-14年、オットー・ボルングレーバー原作のエロティックな神秘劇に基づく、1920年7月1日初演）
低声のためのピアノ伴奏歌曲集「 Up de eensame Hallig」 (遺作、1920年ごろ発表)
連作歌曲集「われ君に高雅なる歌を歌わん」から6つの詩 6 Gedichte für Singstimme und Klavier aus dem Liederzyklus „Ich will dir singen ein Hohelied“. (遺作、1921年発表)
7つのピアノ伴奏歌曲 7 Lieder für Singstimme und Klavier. (遺作、1936年発表)
バリトンとピアノのための「2つの厳粛な歌」2 ernste Gesänge für Bariton und Klavier. (遺作、1940年発表)
ホオキパウェーブ

ホオキパウェーブ（欧字名:Hookipa Wave、2001年3月16日 - ）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍に2005年のオールカマー。
戦績 > デビュー前

2001年のセレクトセール当歳セッションにて、金子真人に3780万円（税込）で落札された。
戦績 > 2歳（2003年）

2003年9月14日の2歳新馬（札幌芝1800m）でデビュー。後続に4馬身差をつける快勝でデビュー勝ちを決める。2戦目のひいらぎ賞は6着に敗れ、初黒星となる。
戦績 > 3歳（2004年）

3歳初戦の寒竹賞で3着に入ると、続くゆりかもめ賞を上り最速の脚で差し切り2勝目を飾る。次走はダービートライアルの青葉賞に進み、中団やや後方から脚を伸ばし勝ったハイアーゲームに2馬身半の2着に入り、東京優駿の優先出走権を得る。3戦連続東京芝2400m戦となった東京優駿は9着に敗れた。夏は休養に入り、秋初戦となったセントライト記念はコスモバルクにクビ差まで迫る2着となる。さらに、菊花賞は道中後方2番手から2周目3コーナーで仕掛けると、優勝したデルタブルースに1馬身1/4差の2着と好走した。その後はジャパンカップに挑んだが最下位の16着と大敗する。
戦績 > 4歳（2005年）

脚部不安により休養が長引き、前走から9か月後の札幌記念で復帰、9着に敗れる。復帰2戦目となったオールカマーはスローペースの流れのなか、4番手から4コーナーで先頭に並びかけ、直線で追い込んできたグラスボンバーをクビ差押し切り1着、重賞初制覇となった。次走、天皇賞（秋）は10着と惨敗、ステイヤーズステークスは6着に終わった。
戦績 > 5歳（2006年）

5歳初戦となった日経賞はブービーの12着と大敗する。トップハンデ58㎏で挑んだ新潟大賞典は11着、同じくトップハンデ57.5㎏で出走した目黒記念は12着と二桁着順が続いた。その後、七夕賞は5着と善戦する。しかし、再び脚部不安により長期休養を余儀なくされる。
戦績 > 6歳（2007年）

1年4か月ぶりの復帰戦、カシオペアステークスは14着と大敗。結局このレースが最後となり、12月5日付でJRA競走馬登録を抹消、ノーザンホースパークにて乗馬となった。
競走成績

以下の内容は、netkeiba.comの情報に基づく。
| 競走日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 距離（馬場） | 頭 数 | 枠 番 | 馬 番 | オッズ （人気） | 着順 | タイム （上り3F） | 着差 | 騎手 | 斤量 [kg] | 1着馬（2着馬） | 馬体重 [kg] |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003.09.14 | 札幌 | 2歳新馬 |  | 芝1800m（良） | 10 | 7 | 7 | 006.80（2人） | 01着 | R1:53.0（36.4） | -0.7 | 0藤田伸二 | 54 | （メイショウイフウ） | 464 |
| 0000.12.20 | 中山 | ひいらぎ賞 | 500万下 | 芝1600m（良） | 16 | 2 | 4 | 003.80（2人） | 06着 | R1:36.0（37.1） | -0.9 | 0藤田伸二 | 55 | マイネルデュプレ | 480 |
| 2004.01.11 | 中山 | 寒竹賞 | 500万下 | 芝2000m（良） | 16 | 6 | 11 | 005.90（3人） | 03着 | R2:02.6（35.4） | -0.3 | 0D.バルジュー | 56 | マイネルブルック | 482 |
| 0000.02.14 | 東京 | ゆりかもめ賞 | 500万下 | 芝2400m（良） | 10 | 8 | 10 | 003.90（3人） | 01着 | R2:26.6（35.6） | -0.3 | 0岡部幸雄 | 54 | （ピサノクウカイ） | 470 |
| 0000.05.01 | 東京 | 青葉賞 | GII | 芝2400m（良） | 17 | 7 | 13 | 010.40（5人） | 02着 | R2:24.5（34.0） | -0.4 | 0岡部幸雄 | 56 | ハイアーゲーム | 466 |
| 0000.05.30 | 東京 | 東京優駿 | GI | 芝2400m（良） | 18 | 8 | 16 | 048.10（9人） | 09着 | R2:24.7（35.7） | -1.4 | 0岡部幸雄 | 57 | キングカメハメハ | 466 |
| 0000.09.19 | 中山 | セントライト記念 | GII | 芝2200m（良） | 15 | 3 | 4 | 007.20（2人） | 02着 | R2:10.1（35.7） | -1.4 | 0藤田伸二 | 56 | コスモバルク | 476 |
| 0000.10.24 | 京都 | 菊花賞 | GI | 芝3000m（良） | 18 | 3 | 5 | 008.30（4人） | 02着 | R3:05.9（35.1） | -0.2 | 0横山典弘 | 57 | デルタブルース | 478 |
| 0000.11.28 | 東京 | ジャパンC | GI | 芝2400m（良） | 16 | 7 | 14 | 012.40（6人） | 16着 | R2:27.9（36.6） | -3.7 | 0横山典弘 | 55 | ゼンノロブロイ | 480 |
| 2005.08.21 | 札幌 | 札幌記念 | GII | 芝2000m（良） | 14 | 5 | 8 | 009.50（4人） | 09着 | R2:03.2（38.1） | -2.1 | 0五十嵐冬樹 | 56 | ヘヴンリーロマンス | 480 |
| 0000.09.25 | 中山 | オールカマー | GII | 芝2200m（稍） | 10 | 8 | 10 | 005.90（4人） | 01着 | R2:16.7（34.4） | -0.0 | 0後藤浩輝 | 57 | （グラスボンバー） | 488 |
| 0000.10.30 | 東京 | 天皇賞（秋） | GI | 芝2000m（良） | 18 | 4 | 7 | 043.0（12人） | 10着 | R2:00.6（33.4） | -0.5 | 0藤田伸二 | 58 | ヘヴンリーロマンス | 488 |
| 0000.12.03 | 中山 | ステイヤーズS | GII | 芝3600m（良） | 11 | 3 | 3 | 004.60（3人） | 06着 | R3:48.4（35.0） | -0.7 | 0後藤浩輝 | 58 | デルタブルース | 490 |
| 2006.03.25 | 中山 | 日経賞 | GII | 芝2500m（良） | 13 | 6 | 8 | 011.10（5人） | 12着 | R2:34.8（36.1） | -1.8 | 0後藤浩輝 | 58 | リンカーン | 490 |
| 0000.05.06 | 新潟 | 新潟大賞典 | GIII | 芝2000m（良） | 16 | 3 | 6 | 011.20（5人） | 11着 | R2:00.1（34.8） | -1.0 | 0田中勝春 | 58 | オースミグラスワン | 490 |
| 0000.05.18 | 東京 | 目黒記念 | GII | 芝2500m（稍） | 17 | 8 | 15 | 016.80（7人） | 12着 | R2:35.5（37.9） | -2.4 | 0内田博幸 | 57.5 | ポップロック | 480 |
| 0000.07.09 | 福島 | 七夕賞 | GIII | 芝2000m（良） | 16 | 5 | 10 | 027.6（10人） | 05着 | R2:00.0（36.7） | -0.7 | 0田中勝春 | 57.5 | メイショウカイドウ | 490 |
| 2007.11.03 | 京都 | カシオペアS | OP | 芝1800m（良） | 17 | 8 | 16 | 024.80（6人） | 14着 | R1:46.5（34.7） | -1.2 | 0武豊 | 57 | サクラメガワンダー | 500 |
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ホオキパウェーブの血統 | ホオキパウェーブの血統 | ホオキパウェーブの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サドラーズウェルズ系  | サドラーズウェルズ系  | サドラーズウェルズ系  |  |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1991 鹿毛 | Northern Dancer | Nearctic | Nearctic |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1991 鹿毛 | Northern Dancer | Natalma | Natalma |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1991 鹿毛 | Fairy Bridge | Bold Reason | Bold Reason |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の父Sadler's Wells 1991 鹿毛 | Fairy Bridge | Special | Special |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の母Detroit 1977 黒鹿毛 | Riverman | Never Bend | Never Bend |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の母Detroit 1977 黒鹿毛 | Riverman | River Lady | River Lady |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の母Detroit 1977 黒鹿毛 | Derna | Sunny Boy | Sunny Boy |
| 父 *カーネギー Carnegie 1991 鹿毛 | 父の母Detroit 1977 黒鹿毛 | Derna | Miss Barberie | Miss Barberie |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の父Mr. Prospector 1970 鹿毛 | Raise a Native | Native Dancer | Native Dancer |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の父Mr. Prospector 1970 鹿毛 | Raise a Native | Raise You | Raise You |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の父Mr. Prospector 1970 鹿毛 | Gold Digger | Nashua | Nashua |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の父Mr. Prospector 1970 鹿毛 | Gold Digger | Sequence | Sequence |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の母Coiffure 1973 鹿毛 | Sir Gaylord | Turn-to | Turn-to |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の母Coiffure 1973 鹿毛 | Sir Gaylord | Somethingroyal | Somethingroyal |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の母Coiffure 1973 鹿毛 | Style | Traffic Judge | Traffic Judge |
| 母 *プラチナウェーブ Platinum Wave 1988 鹿毛 | 母の母Coiffure 1973 鹿毛 | Style | Capelet | Capelet |
| 母系(F-No.) | (FN:5-g) | (FN:5-g) | (FN:5-g) |  |
| 5代内の近親交配 | Native Dancer 5 × 4 = 9.38％、Nasrullah 5 × 5 = 6.25％、Lalun 5 ･ 5（父内） = 6.25％ | Native Dancer 5 × 4 = 9.38％、Nasrullah 5 × 5 = 6.25％、Lalun 5 ･ 5（父内） = 6.25％ | Native Dancer 5 × 4 = 9.38％、Nasrullah 5 × 5 = 6.25％、Lalun 5 ･ 5（父内） = 6.25％ |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑
ボーダーライン (パチンコ)

パチンコにおけるボーダーラインとは、パチンコ台における単位金額あたりのデジタルスロット回転回数が、理論上損益分岐点（損益プラスマイナス0）を上回るとされる数値のこと。この概念に基づく考え方は1989年にボーダー理論としてパチプロ石橋達也により提唱された。ボーダーライン理論とも。
概要

ボーダーラインの算出法は期待値の算出法の単純な応用であるが、利便性を考慮して実用上は投資金1,000円あたりのデジタルスロット回転回数の値を用いることが一般的である。デジタル式のパチンコは（確率変動中か通常時かの違いを除けば）抽選確率が毎回一定であることから、1回でも多くスタートチャッカーに玉が入賞して回転する台が良いとされる。1,000円で15回転する台より20回転する台のほうが単純計算で抽選回数は約1.33倍であり、それだけ大当たりのチャンスが増える。一定の投資額に対し何回デジタル回転が発生するかをカウントすればいいのみという明解さに、ボーダー理論の実用上の利便性が存在する。
当然のことながらボーダーラインとなる回転数は機種によって異なるほか、同じ機種でも店の営業形態（主に換金率、1回交換か無制限かなど）によってボーダーラインは左右される。例えば換金率が高いほどボーダーラインは下がり（損益分岐点に到達するのに必要な出玉が少なくて済むため）、1回交換よりも無制限の方がボーダーラインは低くなる（一度持ち球による遊技に入ると、換金率によるギャップの影響が少なくなるため）。また実際の出玉はパチンコ台の釘調整によって多少増減があるため、釘調整によって出玉が削られているようなケースではボーダーラインが上がる。
パチンコ情報誌では、通常機種ごとの紹介ページにおいてその機種のボーダーラインを紹介しているほか、テレビのパチンコ番組でも、実戦形式の番組（『パチンコ激闘伝!実戦守山塾』『パチンコ勝ち台実戦チェック!2』（いずれもMONDO TV）など）においてボーダーラインが紹介されることが多い。
但しボーダーラインはあくまでも理論値にすぎず、偶然に左右されることから、「長期的に見てその台をプレイし続ければ、理論上確率は収束して収支はマイナスにはならない」ということであり、必ずしも「ボーダーラインを超える台だから勝てる／儲けが出る」ということにはならない。また、パチンコホールは各台の釘や風車の調整を随時行っていて、それにより同じ台であっても実際のボーダーラインは変化しうる。
広見町 (碧南市)

| 広見町 |
| --- | --- |
 町丁
 広見町広見町の位置
 北緯34度54分44.65秒 東経136度59分57.23秒﻿ / ﻿北緯34.9124028度 東経136.9992306度﻿ / 34.9124028; 136.9992306
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   碧南市
町名制定:  1975年（昭和50年）
面積
 • 合計:  0.169728354 km2
人口（2020年（令和2年）10月1日現在）
 • 合計:  -人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  447-0067
市外局番:  0566
ナンバープレート:  三河
広見町（ひろみまち）は、愛知県碧南市の地名。
地理 > 河川・池沼

高浜川
稗田川
地理 > 交通

愛知県道295号道場山安城線
地理 > 施設

衣浦衛生組合
クリーンセンター衣浦
サン・ビレッジ衣浦
歴史 > 町名の由来

字名に由来する。
歴史 > 沿革

1975年（昭和50年） - 碧南市西端・大浜の各一部により、同市広見町が成立。
小野家住宅 (埼玉県)

小野家住宅（おのけじゅうたく）は、埼玉県所沢市にある古民家。国の重要文化財に指定されている。
概要

18世紀初頭に建造されたと推定される茅葺屋根の古民家で、武蔵野の開拓農家の住居の様子を現在まで残していることから1975年（昭和50年）6月23日に国の重要文化財に指定された。当時の典型的な民家の構造となっている。
所在地

所沢市林2丁目426番地の1
※公開日は日曜日だが、所有者の都合により公開できない日がある。
蛎崎弘

| 蛎崎 弘 |
| --- | --- |
別名:  かきざきひろし 蠣崎弘
出身地:   日本・北海道稚内市
活動期間:  1982年-
レーベル:  CBS・ソニー
事務所:  キティアーティスト
| 蛎崎弘+"r"project |
| --- | --- |
出身地:   日本
ジャンル:  J-POP・ロック
活動期間:  1987年 - 1989年
レーベル:  キティレコード
共同作業者:  武沢豊

メンバー:  蛎崎弘（ボーカル） 武沢豊（ギター） 金森佳朗（ベース）
蛎崎弘（かきざきひろし）は日本のシンガーソングライター。北海道稚内市出身。
概要

1982年、LPアルバム「夢路の果てに ～ センチメンタル・シンドローム ～」でデビュー。
1987年、安全地帯の武沢豊とともに「蛎崎弘+"r"project」を結成。「邪魔はさせない」（フジテレビ系アニメ『F[エフ]』エンディングテーマ）などリリースする。
その後再びソロに転向し、精力的に活動を続けている。
ディスコグラフィ > 蛎崎弘 > LPアルバム

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1982年 【再発盤】1994年6月22日 | 夢路の果てに ～センチメンタル・シンドローム～ | 【再発盤】SRCL-2900 |  俺らのRock'n Roll  哀しみだけリフレイン  情景～寒い秋～  本牧ブルージー・ナイト  夢路の果てに  風のスピリッツ  DREAM AGAIN  ロンリーナイト・ララバイ  雨のHARBOR  セレナーデ～あなたの歌声～ |  |
ディスコグラフィ > 蛎崎弘 > レコードEP

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1982年 | 本牧ブルージー・ナイト | 07SH 1225 |  本牧ブルージー・ナイト  セレナーデ〜あなたの歌声〜 |  |
| 2nd | 1984年 | サマー・シャドー 〜ひと夏の翳り〜 | 07SH 1498 |  サマー・シャドー 〜ひと夏の翳り〜  哀しみだけリフレイン | かきざきひろし名義 |
| 3rd | 1984年 | 炎女（ナターシャ） | 07SH 1559 |  炎女（ナターシャ）  あの頃 | かきざきひろし名義 |
ディスコグラフィ > 蛎崎弘 > シングル

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1993年4月21日 | いつも君を探してた | NADL-1057 |  いつも君を探してた  Bland-New Smile |  |
ディスコグラフィ > 蛎崎弘+"r"project > シングル

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
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| 1st | 1988年3月25日 【再発盤】1994年9月24日 | 邪魔はさせない |  |  邪魔はさせない  アルテミスの消息 |  |
| 2nd | 1989年4月7日 | ノアールブルーの涙 |  |  ノアールブルーの涙  COUNTDOWN |  |
ディスコグラフィ > 蛎崎弘+"r"project > ミニ・アルバム

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
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| 1st | 1988年7月25日 | Freaks |  |  邪魔はさせない  Overtune～Misty Rose  あなたがいい  サクリファイス  Modern Blue |  |
ディスコグラフィ > 参加作品

| 発売日 | タイトル | 曲順 | 楽曲 |
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| 1988年12月21日 | F[エフ] オリジナル・サウンドトラック | M.2 | 邪魔はさせない （蛎崎弘+"r"project） |
| 1989年6月1日 | 「サイレントメビウス」ミュージック・アルバム“CAUTION” | M.2 | Paradise Lost |
| 1989年6月25日 | 「サイレントメビウス」オリジナル・ドラマ・アルバム“DANGER” | M.3 | Paradise Lost(TV Version) |
| 1989年10月25日 | B型同盟 ドラマアルバム | M.3 | BE BRAVE |
| 1991年3月25日 | 「サイレントメビウス」ミュージック・アルバム2“EMERGGENCY” | M.2 | 青い空を見上げて・・・ |
| 1991年9月21日 | 新撰組異聞～蒼き狼たちの神話1「天動」 | M.3 | 回天 |
| 1991年9月21日 | 新撰組異聞～蒼き狼たちの神話1「天動」 | M.19 | 天寿 |
| 1991年9月25日 | B型同盟 Another Music | M.4 | BE BRAVE(REMIX) |
| 1992年2月21日 | 新撰組異聞～蒼き狼たちの神話２「浅葱色の夜明け」 | M.3 | 回天（ハーフサイズ） |
| 1992年2月21日 | 新撰組異聞～蒼き狼たちの神話２「浅葱色の夜明け」 | M.19 | 天寿 |
| 1993年5月21日 | 新撰組異聞 蒼き狼たちの神話 音楽スペシャル 誠(TRUTH) | M.2 | 回天(Ver.1.2) |
| 1993年5月21日 | 新撰組異聞 蒼き狼たちの神話 音楽スペシャル 誠(TRUTH) | M.14 | 天寿 |
| 1995年8月25日 | 安全地帯テーマソングス～CMソング・TV，映画主題歌集 | Disc2/M.4 | 邪魔はさせない （蛎崎弘+"r"project） |
作曲提供

「永い付き合い」小椋佳 …「銀河英雄伝説」エンディングテーマ
タイアップ一覧

| 使用年 | 曲名 | タイアップ |
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蛎崎弘+"r"project
| 1988年 | 邪魔はさせない | フジテレビ系アニメ『F[エフ]』エンディングテーマ |
| 1989年 | ノアールブルーの涙 | メナード化粧品 CMソング |
| 1989年 | Get on me Heart | フジテレビ系ドラマ『あいつがトラブル』 挿入歌 |
蛎崎弘
| 1989年 | Paradise Lost | 漫画『「サイレントメビウス」ミュージック・アルバム“CAUTION”』イメージソング |
| 1989年 | BE BRAVE | 漫画『B型同盟』イメージソング |
| 1991年 | 青い空を見上げて・・・ | 漫画『「サイレントメビウス」ミュージック・アルバム2“EMERGGENCY”』イメージソング |
| 1991年 | 回天 | ドラマCD『新撰組異聞～蒼き狼たちの神話』オープニングテーマ |
| 1991年 | 天寿 | ドラマCD『新撰組異聞～蒼き狼たちの神話』エンディングテーマ |
| 1993年 | いつも君を探してた | 「ユニベスト」企業CFイメージソング |
| 1994年 | アルテミスの消息 | エフエム北海道 秋のキャンペーンソング |
順序対

数学における順序対（じゅんじょつい、英: ordered pair）は、一口に言えば対象を「対」にしたものである。二つの対象 a, b の順序対をふつうは (a, b) で表す。ここで、「順序」対において対象の現れる順番は重要であることに注意しなければならない、すなわち a = b でない限り (a, b) という対と (b, a) という対とが相異なる。
順序対 (a, b) において、対象 a を第一成分 (first entry, first component), 対象 b を第二成分 (second entry, second component) などと呼ぶ。場合によっては、第一、第二座標や、左射影・右射影ともいう。
順序対のことを二つ組とか長さ 2 の列（計算機科学方面ではリスト）とも呼ぶ。あるいは、スカラー（数量）の順序対は二次元の（数）ベクトルである。順序対の成分となる対象として、別の順序対を取ることもでき、それによって順序 n-組の再帰的定義が可能になる。例えば、順序三つ組 (a, b, c) を、ひとつの対を別の対へ入れ子にした (a, (b, c)) として定義できる。
直積集合やその部分集合である二項関係（これは対応と言っても同じであり、また従って当たり前のように目にする写像や函数もこれに含まれる）はZFという数学基礎論的な公理体系を背景とした順序対を用いて定義される。
一般論

(a1, b1), (a2, b2) をふたつの順序対とするとき、順序対の特徴づけ (characteristic property) あるいは定義性質 (defining property）とは
というものである。第一成分が集合 X の元で、第二成分が集合 Y の元となるような順序対全体の成す集合は、X と Y との直積集合と呼ばれ、X × Y と書かれる。X ∪ Y 上の二項関係とは、X × Y の部分集合のことである。
順序対 p が与えられたとき、その第一および第二成分への射影はそれぞれ π1(p) および π2(p) のように書くのがふつうである（左射影・右射影の意味で πl(p), πr(p) のように書いてもよい）。この文脈では、自然に n-組 t が第 i-成分への射影 π n
i (t) を使って考えられる（必ずしも再帰的でない取り扱いができる）。
直観的な定義

入門書の類いにおいては、順序対の定義としてやや不正確だが直観的に
二つの対象 ,  に対し、順序対  とは、対象  をこの順番で指定する記法である
というような形で与えるものがある。こういった場合、順序対の理解のために集合の場合との比較を持ってくるのが通例である: たとえば、集合 {a, b} の元として a と b が区別できるには、a, b は相異なるものでなければならないが、順序対 (a, b) ではその必要が無い。また、集合では元の書き並べ方を変えてももとと意味が変わることはない ({b, a} = {a, b}) が、順序対では並べる順番が異なればそれらは別の順序対 ((b, a) ≠ (a, b)) である
このような「定義」は、記述的に与えられたにすぎず、また並べる「順番」というのも直観的に与えられたものでしかないから、厳密な意味での定義と呼ぶには不十分である。それでも大抵の場合はこのような感覚的な捉え方で問題となることはなく、順序対はそのようなものとして受け止められていると考えられる。
もう少し正確な取り扱いをするには、上で述べた「順序対の定義性質」を満たすものという役割が数学における順序対の意味の全てであると捉えることになる。そういう立場では、順序対とは順序対の定義性質を対応する公理とする原始概念（英語版）として扱うという見方ができる。1954年に出版されたブルバキの『集合論』("Theory of Sets") ではこのやり方が取られている。しかしこれは順序対の存在と定義性質の両方を公理的に仮定しなければならないのが難である。
順序対を厳密に取り扱う別な方法としては、集合論の文脈で形式的に定義してしまうというのがある。やり方はいくつかあるが、何れも存在と特徴付けを集合論の公理から証明可能という点で優位性がある。そういった定義のなかでもっともよく用いられるのがカシミール・クラトフスキーによるもの（後述）であり、その定義は1970年に出版されたブルバキ『集合論』の第二版で用いられた。順序対を直観的に導入する教科書でも、クラトフスキーによる厳密な定義に演習問題の中で言及するといったものも少なくない。
集合論による順序対の定義

集合論による数学の基礎付けというパラダイムに則れば、全ての数学的対象はある種の集合として定義される。したがって、順序対を原始概念と考えないならば、順序対もまた集合として定義されなければならない。順序対の集合論的定義を以下にいくつか挙げる。
集合論による順序対の定義 > ウィーナーの定義

ウィーナーが初めて順序対の集合論的定義:
を提唱したのは1914年のことである。ウィーナーはこの定義によって『プリンキピア・マテマティカ』における型が集合として定義できるようになることを注意している。『プリンキピア・マテマティカ』では型、したがって任意のアリティを持つ関係の全体を原始概念として採用するものであった。
集合論による順序対の定義 > ハウスドルフの定義

Wiener (1914) とほぼ同時期にハウスドルフは
という順序対の定義を提唱した。「ここで、1 および 2 は、a とも b とも異なる、相異なるふたつの対象である」
集合論による順序対の定義 > クラトフスキーの定義

Kuratowski (1921) は今日的に広く受け入れられている順序対 (a, b) の定義
を提唱した。注目すべきは、これが第一成分と第二成分が等しいときにも
として有効な定義になっていることである。
順序対 p が与えられたとき、「p の第一成分が x である」という性質は
として定式化することができる。「p の第二成分が x である」という性質は
と定式化できる。第一成分と第二成分が等しいときは、連言の右側の条件
は Y1 ≠ Y2 となることが絶対に無いので、明らかに真である。
順序対の第一座標は
とすることで簡単に取り出せる。第二座標の取り出しは第一座標のそれより難しいが、
とすればよい。
上述のクラトフスキーによる順序対の定義は順序対が満足すべき特徴づけ  (a,b)=(x,y)\iff a=x\land b=y を満足するに「相応しい」ものである。ほかにもこれと同じくらい相応しい、同様あるいはより単純な形の定義として
(a,b)_{\text{reverse}}:=\{\{b\},\,\{a,b\}\},
(a,b)_{\text{short}}:=\{a,\,\{a,b\}\},
(a,b)_{\text{01}}:=\{\{0,a\},\,\{1,b\}\}
などが存在する。reverse（逆順）版はあまり使われないが、クラトフスキーの定義の自明な変形版であり、もとの定義で見たこと以外の特徴としてとくに見るべきものは無い。short（省略）版はその名の通り、もとの定義にブレースの組が三つあったことに比べて、ふたつの組に減っている。short 版が順序対の特徴付けを満足することの証明には、ZFCの正則性公理が必要である。さらに、自然数の集合論的構成を認めるならば、自然数の "2" は集合 {0, 1} = {0, {0}} として定義されるが、これは順序対 (0, 0)short と区別が付かない。
(a, b) = (c, d) となるための必要十分条件が a = c かつ b = d であることを示す。
集合論による順序対の定義 > クワイン–ロッサーの定義

J. Barkley Rosser (1953) はウィラード・ヴァン・オーマン・クワインに負うところよる自然数のア・プリオリな定義を必要とする順序対の定義を採用している。N を自然数全体の成す集合とし、函数
を定義する。この函数を適用するには、ただ x に属するどの自然数も 1 増やせばいい。とくに、φ(x) は最小の自然数である 0 を含まないので、任意の集合 x, y に対し
が成立する。これを用いて順序対 (A, B) を
と定義する。この対から 0 を含まない元をすべて取り出して、φ の適用を取り消せば A が得られる。同様に、0 を含む元を考えれば B を復元することができる。
型理論および公理的集合論 NF のような副産物において、クワイン-ロッサー対は、対とその成分とが同じ型を持つため、「型レベル」("type-level") の順序対と呼ばれる。その意味でこの定義は、順序対として定義される写像が、その引数よりも 1 だけ高い階の型を持つことを許すという点で有利である。この定義は、自然数全体の成す集合が無限集合である場合にのみうまくいく。これは NF ではそうなっているが、型理論や NFU においてはそうではない。ロッサーはそのような型レベルの順序対（あるいは「型が 1 だけ上がる」順序対）の存在性が無限公理を含意することを示した。クワイン集合論の文脈での順序対の広範な議論は Holmes (1998) を参照せよ。
集合論による順序対の定義 > カントール–フレーゲの定義

集合論の初期（カントールの逆理の出現以前）、カントールはフレーゲに従い、関係の概念は原始概念として認めたうえで、二つの集合の順序対をそれらの集合の間に成り立つ関係全体の成すクラス  (x,y)=\{R:xRy\}として定義した。
この定義は現代的に定式化されたほとんどの集合論では許容されないが、たとえば集合の濃度を与えられた集合と等濃な集合全体の成すクラスとして定義する方法論と似て整然としたものである。
集合論による順序対の定義 > モースの定義

モース＝ケリー集合論では真のクラスを自由に扱うことができる (Morse 1965)。モースは成分が集合のみならず真のクラスであるような順序対を定義した（クラトフスキーの定義ではそのようなことはできない）。モースはまず、クラトフスキーの方法で成分が集合となる順序対を定義し、それから順序対 (x, y) を
として「再定義」した。これに現れる直積は集合上のクラトフスキー対からなる。この第二段階で、成分が真のクラスとなるような順序対というものが可能になる。また、上述のクワイン-ロッサーの定義でも成分を真のクラスとすることができる。
圏論

集合の圏における圏論的な直積 A × B は、第一成分が A に属し、第二成分が B に属する順序対全体の成す集合を表現する。この文脈では上で述べた順序対の特徴づけは、直積の普遍性と集合 X の元が（ある一元集合）1 から X への射と同一視されるという事実とからの帰結である。別の対象が同じ普遍性を持つかもしれないが、それらはすべて自然同型である。
ハロー!サンディベル

| ハロー!サンディベル> アニメ |
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原作: 神保史郎
脚本: 城山昇、曽田博久
キャラクターデザイン: 柳瀬譲二
アニメーション制作: 東映動画
製作: テレビ朝日、旭通信社、東映動画
放送局: テレビ朝日系列他
放送期間: 1981年3月6日 - 1982年2月26日
話数: 全47話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『ハロー!サンディベル』は、1981年3月6日から1982年2月26日まで、テレビ朝日系列で全47話が放送された、東映動画制作のテレビアニメ。
放送時間は、番組開始から1981年9月18日放送分（第27話）までは毎週金曜19:00 - 19:30、同年10月2日放送分（第28話）以降は同19:30 - 20:00（いずれもJST）。
概要

少女サンディベルの成長を描いた、少女向けアニメーションである。
『キャンディ・キャンディ』に端を発する前3番組にて、チーフアニメーターを務めていた進藤満尾に代わり、本作品ではOHプロダクション出身の柳瀬譲二が起用され、後述の通りキャラクターデザインも行っている。前2作のような魔法を使う設定ではなく、純粋にひとりの少女の成長を描いた作品となっている。
サンディベル役の山本百合子は本作品が声優デビュー作であり、挿入歌の歌唱も手がけた。山本は最初は主題歌及び副主題歌のオーディションを受けていたが不合格となり、声の出演として合格している。
ストーリーの構成上、スコットランドを主な舞台とした「スコットランド編」、ロンドンを主な舞台にした「ロンドン編」、新聞記者となりヨーロッパを回る「記者編」の3つのパートに分けることが出来る。
キャラクターデザイン

本作品のキャラクターは、挿絵作家として知られる桜井誠の原案を元にしており、番組放送前に発表されたアニメ用のキャラクターデザインは原案により近いものとなっている。その後放映開始直前に、よりアニメ的なアレンジを加えたものが決定稿として再度作成されているが、すでに初期のキャラクターデザインに基づいて作画に入っていた数話については、あとから修正作業を行ったため、初期デザインの面影が見られる。また、番宣ポスターやキャラクター商品のパッケージ用に作成されたイラストも変更が間に合わず、いずれも初期デザインに準拠したものとなっている。
サンディベルの作品世界の中では、12歳から16歳への4年間が描かれている。そのためストーリーの進行と時間の経過に伴っての、サンディベルと周囲のキャラクターの成長を反映する形で、柳瀬によって何度もキャラクターデザインが改訂されている。
サンディベル号

サンディベルが作中で実際にサンディベル号に乗って旅をするのは、番組後半の記者編になってからである。
ロンドン編でも数回登場するが、その時点ではまだ内外装が完成しておらず、カンカンの開発した「アイデアカー」という名前で呼ばれていた。デザインはスポンサーのポピー側で行われたようで、ポピーは放映当初から主力商品として「サンディベルカー」という名前で商品を発売していた。商品としては大小2つのサイズがあり、大サイズはボディを展開してサンディベル人形と一緒に遊べる大きなサイズのものであり、また小サイズは「ポピニカ」の名称こそないがボディがダイキャスト製だった。またポピーではプロモーション用にトヨタ・ハイエースを改造した実車の「サンディベル号」も製作され、CMにも登場している。
この事からもわかるように、ポピーは『ハロー!サンディベル』という作品を放映前にはかなり重視していたようである。しかし、ほぼ同時期にスタートした『Dr.スランプ アラレちゃん』が予想外のヒットとなり、ポピーのキャラクター商品の開発がそちらにシフトしたため、本作品関連の商品展開は縮小されることとなり、後半の記者編に至っては放映当初から発売されていた「サンディベルカー」を除き、全くアイテムが発売されなかった。
登場人物

なお松島みのりは本編のナレーションも担当していた。
スタッフ

企画 - 春日東、荻野宏（旭通信社）、山口康男（東映動画）
原作 - 神保史郎
キャラクター原案 - 桜井誠
音楽 - 渡辺岳夫
キャラクターデザイン - 柳瀬譲二
美術デザイン - 伊藤英治
チーフディレクター - 設楽博
テレビ朝日プロデューサー - 碓氷夕焼
編集 - 祖田登美夫
録音 - 蔵本貞司
効果 - 横山正和
選曲 - 宮下滋
記録 - 樋口裕子
現像 - 東映化学
制作 - テレビ朝日、旭通信社、東映動画
主題歌 > LPレコード

作詞 - 三浦徳子（1・4・6・10）神保史郎（2・3・5・7）碓氷夕焼（8・9）
作曲 - 渡辺岳夫 編曲：久石譲（6・9のみ作曲編曲：久石譲）
歌 - 堀江美都子、ザ・チャープス（1・2・3・9）、堀江美都子（4・5）
歌 - 堀江美都子、こおろぎ'73、コロムビアゆりかご会（6）
歌 - 山本百合子（7）、 岩渕まこと（8）
歌 - 堀江美都子、こおろぎ'73（10）
ハロー!サンディベル
ゆめみてワルツ
サンディベル号にのって
風に負けないで
あの人がママなら
ビバ!!サンディベル
いまになって…
きみとまたあう日まで
しあわせをあなたに
白い水仙
放送リスト

| 話 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 作画監督 | 美術 |
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| 1 | 1981年 3月6日 | あの子は緑の風の中 | 城山昇 | 設楽博 | 石黒育 | 伊藤英治 |
| 2 | 3月13日 | ママの花園 | 城山昇 | 福島和美 | 木場田実 | 伊藤英治 辻忠直 |
| 3 | 3月20日 | 白水仙の待つ丘 | 城山昇 | 古沢日出夫 | 永木龍博 | 山口俊和 |
| 4 | 3月27日 | 花園のプリンス | 曽田博久 | 山本寛己 | 鹿島恒保 | 中野一朗 |
| 5 | 4月3日 | 逃げ出したプリンス | 曽田博久 | 生頼昭憲 | アベ正己 | 山本善之 |
| 6 | 4月10日 | ときめきのデートは水の中 | 城山昇 | 遠藤勇二 | 大鹿日出明 | 山口俊和 |
| 7 | 4月17日 | スケッチ旅行の罠 | 曽田博久 | 古沢日出夫 | 石黒育 | 中野一朗 |
| 8 | 5月1日 | 誕生パーティーの夜 | 曽田博久 | 福島和美 | 伊東誠 | 山本善之 |
| 9 | 5月8日 | 別れは突然に | 城山昇 | 遠藤勇二 | 木場田実 | 山本善之 |
| 10 | 5月15日 | 雨の夜の出来事 | 城山昇 | 山本寛己 | 永木龍博 | 山口俊和 |
| 11 | 5月29日 | 秋風に揺れる花 | 城山昇 | 生頼昭憲 | 鹿島恒保 | 山本善之 |
| 12 | 6月5日 | 激流に叫ぶ声 | 城山昇 | 古沢日出夫 | 松本清 | 中野一朗 |
| 13 | 6月12日 | 生命ひとつ雪の夜空に | 城山昇 | 遠藤勇二 | 大鹿日出明 | 山口俊和 |
| 14 | 6月19日 | さようなら森と湖の故郷 | 城山昇 | 案納正美 | 川端宏 | 山本善之 |
| 15 | 6月26日 | ロンドンの第一夜 | 曽田博久 | 福島和美 | 伊東誠 | 伊藤英治 山口俊和 |
| 16 | 7月3日 | つらい涙は屋根裏部屋で | 曽田博久 | 生頼昭憲 | 木場田実 | 山口俊和 |
| 17 | 7月10日 | 荒海がのんだ両親の秘密 | 曽田博久 | 設楽博 | 永木龍博 | 伊藤英治 丸森俊昭 |
| 18 | 7月17日 | 引き裂かれた思い出の絵 | 曽田博久 | 遠藤勇二 | 柳瀬譲二 | 山口俊和 |
| 19 | 7月24日 | 活字をぬすんだ怪盗 | 曽田博久 | 古沢日出夫 | 松本清 | 影山仁 |
| 20 | 7月31日 | 波間に消えた憎しみ | 城山昇 | 福島和美 | 大鹿日出明 | 山口俊和 |
| 21 | 8月7日 | 再会の故郷に雪が降る | 城山昇 | 生頼昭憲 | 木場田実 | 影山仁 |
| 22 | 8月14日 | 犬が運んだマークの手紙 | 城山昇 | 遠藤勇二 | 永木龍博 | 山口俊和 |
| 23 | 8月21日 | 小さな記事の大きな波紋 | 曽田博久 | 古沢日出夫 | 木場田実 | 影山仁 |
| 24 | 8月28日 | 巣立ち行く夏の娘たち | 曽田博久 | 福島和美 | 伊東誠 | 山口俊和 |
| 25 | 9月4日 | レッツゴー! 花の少女記者 | 曽田博久 | 古沢日出夫 | 松本清 | 影山仁 |
| 26 | 9月11日 | ハチに追われて突撃取材 | 曽田博久 | 遠藤勇二 | 大鹿日出明 | 山口俊和 |
| 27 | 9月18日 | 鉄格子の中の特ダネ記者 | 城山昇 | 生頼昭憲 | 大塚多恵子 | 影山仁 |
| 28 | 10月2日 | うちあけられない父の正体 | 城山昇 | 福島和美 | 永木龍博 | 伊藤英治 |
| 29 | 10月9日 | 港に捨てられた赤ちゃんのゆくえ | 城山昇 | 古沢日出夫 | 木場田実 | 影山仁 |
| 30 | 10月16日 | パリに生きる少女 | 城山昇 | 勝間田具治 高垣幸蔵 | 伊東誠 | 秦秀信 |
| 31 | 10月23日 | ロマンスの終りを告げる鐘 | 曽田博久 | 遠藤勇二 | アベ正己 | 影山仁 |
| 32 | 11月6日 | パリの地下水道は愛の迷路 | 曽田博久 | 古沢日出夫 | 松本清 | 丸森俊昭 |
| 33 | 11月13日 | マークを狙うシアラー家の陰謀 | 曽田博久 | 生頼昭憲 | 大塚多恵子 | 影山仁 |
| 34 | 11月20日 | ブドウ畑に帰って来た娘 | 曽田博久 | 遠藤勇二 | 大鹿日出明 | 秦秀信 |
| 35 | 11月27日 | あの人をママと呼べなくても | 城山昇 | 古沢日出夫 | 木場田実 | 影山仁 |
| 36 | 12月4日 | アテネへの危険な同乗者 | 城山昇 | 遠藤勇二 | 永木龍博 | 秦秀信 |
| 37 | 12月11日 | 舟小屋に残されたマークの絵 | 曽田博久 | 生頼昭憲 | アベ正己 | 山口俊和 |
| 38 | 12月18日 | 盗まれたサンディベル号 | 城山昇 | 古沢日出夫 | 松本清 | 影山仁 |
| 39 | 12月25日 | マルセイユの危険な母さがし | 曽田博久 | 設楽博 | 伊東誠 | 山口俊和 |
| 40 | 1982年 1月8日 | 港のボスの意外な告白 | 曽田博久 | 生頼昭憲 | 大塚多恵子 | 影山仁 |
| 41 | 1月15日 | 拾われた子犬と脅迫状 | 城山昇 | 遠藤勇二 | 大鹿日出明 | 山口俊和 |
| 42 | 1月22日 | ピレネー山麓にゆれるマークの心 | 曽田博久 | 古沢日出夫 | 永木龍博 | 影山仁 |
| 43 | 1月29日 | 嵐の中に立つマークの決意 | 曽田博久 | 生頼昭憲 | 木場田実 | 山口俊和 |
| 44 | 2月5日 | 再びつかんだ母のてがかり | 曽田博久 | 遠藤勇二 | 松本清 | 影山仁 |
| 45 | 2月12日 | 母の手がかりを握る男 | 城山昇 | 古沢日出夫 | 松本清 | 内川文広 |
| 46 | 2月19日 | 今、めぐり逢えた母は | 城山昇 | 遠藤勇二 | 大鹿日出明 | 影山仁 |
| 47 | 2月26日 | さようならサンディベル 幸せを永遠に! | 城山昇 | 設楽博 | 柳瀬譲二 | 内川文広 |