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ラブライブ! スクールアイドルフェスティバル
概要

オールメディアプロジェクト「ラブライブ!シリーズ」の一端を担う作品。同シリーズの『ラブライブ!』の主人公グループ・μ's（ミューズ）と、同じく『ラブライブ!サンシャイン!!』の主人公グループ・Aqours（アクア）に協力することがゲームの目的である。テレビアニメ版の視聴者が画面の外からμ'sとAqoursの活躍を見守る立場であったのに対し、本作品のプレイヤーは同じ生徒の1人として接することができる。劇中での「ラブライブ! スクールアイドルフェスティバル」とは、スクールアイドルを対象としたフェス形式のコンサートイベントを指す。
『無印』テレビアニメ第1期終了直後に配信開始した本作品は好調な出だしを遂げた。開発者であるKLabはこのヒットが一因となって2013年5月度単月で営業利益（速報値）が黒字化しており、本作品は2013年における同社の主力商品となった。
『拡散性ミリオンアーサー』のプロデューサー・岩野弘明は2013年9月公表のインタビューにおいて、エンターテインメントコンテンツではキャラクター性の強さが最も重要な要素だと語っており、その点で本作品は『艦隊これくしょん -艦これ-』と並んで「輝いている」と評してライバル視した。
オリコン顧客満足度ランキングによると、スマートフォン向けソーシャルゲーム部門で、2年連続で男女共に総合満足度1位を獲得し、世界的に席巻した『アナと雪の女王』をも上回った。2015年秋のオリコン顧客満足度ランキング発表時には、1位の当ゲームに加え、7位の『AKB48グループ ついに公式音ゲーでました。』や、9位の『アイドルマスター シンデレラガールズ スターライトステージ』と共に、「アプリもアイドル戦国時代」と評された。
Aqoursや虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会の一部キャストは、本ゲームをプレイしたことから『ラブライブ!（シリーズ）』を知ったという。また、本作および本作の派生作品は、『ラブライブ!シリーズ』に含まれているが、一方で『無印』『サンシャイン!!』と違い、『電撃G's magazine』が制作に関わっていないため、同誌のオリジナル作品としては扱われていない。
概要 > 概要（スクフェス2）

2023年3月31日にサービス終了となった『1』の後継作品。『1』から引き継げるデータは獲得した部員の画像のみ。『スクスタ』が2023年6月30日にサービス終了となってからは、唯一のスクフェスシリーズ作品となったが、2024年3月31日にサービスを終了した。
リズムゲームパートの基本的な構造はそのままに、μ's・Aqoursに加え、『1』ではサブ的な扱いであった虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会・Liella!（3期生は2023年12月15日に実装）を加えた4グループが主軸となり、各グループごとに独立したストーリーが描かれる。『1』で登場したA-RISE、Saint Snow、転入生、『1』に登場しなかったLiella!のライバルグループ・Sunny Passionはプレイアブルキャラクターとしてもストーリーキャラクターとしても登場しないが、テレビアニメ版『ニジガク』の主人公・高咲侑は非プレイアブルキャラクターとして虹ヶ咲のストーリーに登場する。プレイヤーは、スクールアイドルの取材をしている他校の新聞部員として、各スクールアイドルと交流を深めていく。
ゲーム内容

基本無料のアイテム課金制。ゲームの内容は、ライブ・ストーリー・部員・練習・勧誘の5つに大別される。リズムアクションを楽しむライブパートをクリアするごとに、ストーリーパートで読めるシナリオが開放されていく「1」ではストーリーが進むとライブで遊べる曲が追加されていったが、「2」ではゲームを始めた当初から一部を除く大多数の楽曲が無条件でプレイ可能となっている。
プレイヤーのステータスは以下の通り。
ゲーム内容 > ライブ

本作品のメインモードとなるリズムゲームパート。
まず事前に、9人の部員でユニットを編成しておく（制限は特になく、μ's・Aqours・虹ヶ咲・Liella!の各メンバー・転入生の混成や、キャラクターの重複（「2」では同一カードの編成不可）、μ'sメンバーのみのユニットでのAqours楽曲プレイなど、自由に編成可能）。楽曲が開始するとリズムアイコンが流れだし、部員アイコンへと移動していく。2つのアイコンが重なった瞬間に画面をタッチすれば成功となり、タイミングのよさ（PERFECT, GREAT, GOOD, BAD, MISSの5段階）に応じてスコアが上昇する。 BAD以下の場合は体力が減少し、これが尽きるとゲームオーバー。スターアイコンだと、GOODでも体力が減り、BAD以下の体力減少が倍となる。PERFECTまたはGREATの判定を連続で出し続けていればコンボがカウントされていき、最終的にGOOD以下の判定を一度も出さなければフルコンボとなる。また、全てPERFECTを出せば、リザルト画面のうでまえチェックにて「ALL PERFECT」と表示される。
各楽曲にはスマイル・ピュア・クールの3属性があり、ユニットに参加している部員の属性と合致していればスコアが上昇しやすい。プレイできる楽曲はいずれも『ラブライブ! 』の企画を通じて発表されてきたものであり、ストーリーを読み進めることで追加されていく。また、ストーリーの進行には特定の楽曲をプレイしておく必要がある。
プレイ時には他プレイヤーを1人ゲストに招くことができ、相手のユニットのセンタースキルを使用できる。友達に登録されたプレイヤーはゲスト選択リストに登場しやすくなる。
通常のライブのほかに、プレイヤー同士で獲得ポイント数や楽曲スコアを競い合うイベントがたびたび開催される。
ゲーム内容 > イベント

ゲームでは通常のプレイとは別に複数のイベントが開催されている。
ゲーム内容 > ストーリー

本作品オリジナルの物語が展開するアドベンチャーパート。μ'sやAqours、ニジガク、Liella!メンバーおよびテレビアニメから登場した人物はフルボイス仕様となっている。
ゲーム内容 > 部員・練習

本作品では、デジタルカードで表現されたキャラクターのことを「部員」と呼称する。ステータスは以下の通り。
レアリティ - N → R → SR → SSR → UR の順に希少度が高くなる。基本的に転入生はNで、A-RISEはR、Saint SnowはR・SR・SSR、Sunny PassionはSR、μ's・Aqours・虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会・Liella!はR以上となる。
属性 - スマイル・ピュア・クールの3種があり、最も高い能力を表している。
レベル - 経験値が一定に達すると上昇し、能力が向上する。レアリティが高いほどレベルの上限も上がる。
絆 - 部員カードごとにカウントされ、ライブの成功で上昇する。覚醒済みの状態で最大値になると、（一部のカードを除き）サイドストーリーが解禁される。「2」には存在しない。
能力 - 体力・スマイル・ピュア・クールの4種があり、各部員の総和がユニットの能力となる。
特技 - 条件に応じてライブ中に発動するスキル。スコアアップ、体力回復、判定強化などといった効果がある。N部員は所持していない。
センタースキル - 部員をユニットのセンターに配置したときに発動する、スコアアップ効果のあるスキル。効果はレアリティに依存し、N部員は所持していない。
スクールアイドルスキル（SIスキル） - 部員に装備することでライブ時に効果を発揮する。効果は属性値の無条件上昇、判定強化発動中の属性値上昇、スコアアップ値の強化、体力回復をスコアアップに変換するものなど様々な種類がある。装備には各部員に備わるスロットを消費するが、そのスロット数はレアリティ・特別練習の有無などで異なるうえ、スキルの種類によっては複数のスロットが必要になるため、両者の都合上装備できるスキルには制約が生じる。ライブ♪アリーナ専用のSIスキルも存在し、通常のSIスキルとは別枠で設定可能である（スロット数は通常スクールアイドルスキルと同じ）。「2」には存在しない。
部員パートでは以下の行動ができる。
ゲーム内容 > 勧誘

ライブ以外で部員を増やす方法。
「1」においては、主に友情ptを消費する一般生勧誘と、ラブカストーン（又は別途有償で入手したチケット類）を消費する特待生勧誘があった。その他、排出される部員が特定の法則で限定され、期間限定で実施されるものもあり、消費アイテムは上記の友情pt・ラブカストーンの他、補助チケット・各種勧誘チケット又はGを消費するものもあった。
「2」においては、友情pt及び一般生勧誘が廃止され、常設のものとしては特待生勧誘の代替となる通常勧誘及び毎日一回各種アイテムを無償で入手できるアイテム勧誘に変更されている。前作の補助チケットは『勧誘ポイント』（利用期限あり）に置き換わっている上、通常勧誘と期間限定で実施される勧誘でそれぞれ別カウントとなっており、それぞれ所定の交換所のみで利用可能となっている。いずれの場合も既に獲得済の部員を再度獲得する事は不可能であり、上記の部員勧誘時に重複が発生した場合、重複した部員の人数・レアリティに応じて育成アイテムのペンライトを獲得する事となる。なお前記の交換所においては、既に獲得済の部員の枠はペンライトに置き換えられる。
ゲーム内容 > シールショップ

「1」では（キャンペーンやシリアルで獲得した部員を除き）練習や転部などでレアリティがR以上の部員を手放した場合、レアリティに応じたシールを獲得できた。シールがある程度貯まれば、シールショップで過去のシリアルレア部員・UR部員（主に特待生勧誘の対象から外れたもの）・補助チケットなどと交換可能であった。なお原則的にUR部員は月ごとに入れ替わるが、メンバー誕生日に配信されたもの等に関しては交換期限が別途設定されていた。
「2」では、練習等のシステム変更により部員カードが消費される事は無くなり、シール及びシールショップが廃止されている。
登場人物 > μ's

詳細は「ラブライブ!#μ's（ミューズ）」を参照
『無印』の主人公グループである、東京・音ノ木坂学院のスクールアイドル。
登場人物 > Aqours

詳細は「ラブライブ!サンシャイン!!#Aqours（アクア）」を参照
『サンシャイン!!』の主人公グループである、静岡・浦の星女学院のスクールアイドル。
登場人物 > 虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会

詳細は「ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会」を参照
『ニジガク』で登場する、お台場・虹ヶ咲学園のスクールアイドル。『ラブライブ! スクールアイドルフェスティバル ALL STARS』の主人公グループ。UR以外のカード（2022年9月末時点では、期間限定の勧誘又はメンバー誕生日のログイン特典に限りURカードを取得可能）と楽曲も収録されている。しずく、彼方、エマの3人は転入生としての彼女たちとは別人として設定されている。
『スクフェス2』からはμ's、Aqoursと同等のメインキャラクターとして扱われる。
登場人物 > Liella!

詳細は「ラブライブ!スーパースター!!」を参照
『スーパースター』で登場する、原宿・結ヶ丘女子高等学校のスクールアイドル。進級がある関係上、『ラブライブ! スクールアイドルフェスティバル ALL STARS』には登場しなかった。UR以外のカードも収録されている。2022年より楽曲が恒常で配信されている。
『スクフェス2』からはμ's、Aqoursと同等のメインキャラクターとして扱われる。3期生はキャストが発表された2023年6月11日時点において、ウィーン・マルガレーテがLiella!に加入する前に披露した楽曲のみ収録されていたが、12月15日にキャラクター及び3期生加入後の楽曲が実装された。
登場人物 > 転入生

音ノ木坂学院・浦の星女学院に転入してきたという設定の、本作品オリジナルのキャラクター。元の学校の制服を着用しており、また出身校が同じ生徒はステージ衣装も共通しているため、外見からグループ分けが可能である。
一部キャラクターはゲーム『ラブライブ! スクールアイドルフェスティバル ALL STARS』およびテレビアニメ『ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』（以下、「アニガサキ」）にも登場し、さらに一部キャラクターは台詞ありで登場した。
前述の担当声優がキャスティングされているキャラクターも含めて基本的には音声は実装されていない。虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会のメンバーとしてもシリーズに登場しているキャラクターについては、『ニジガク』設定のカードにのみ音声がついている。
『スクフェス2』には登場しない。
登場人物 > 転入生 > 青藍高校（せいらんこうこう）

文化系の部活が充実しているらしい。制服は、紺色のセーラー服に赤いスカーフを着用。アイドル衣装もセーラー服風で、青系の色を基調としている。
登場人物 > 転入生 > 千歳橋高校（ちとせばしこうこう）

制服は、緑色のブレザーに赤いリボンを着用。アイドル衣装は飲食店のウェイトレス風。
登場人物 > 転入生 > 東雲学院（しののめがくいん）

制服は、えんじ色のブレザーに黄色のネクタイを着用。アイドル衣装も黒と白のブレザー服風で、ピンクのネクタイを着用する。テレビアニメ『ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』第1期第7・9話にも登場。
登場人物 > 転入生 > 藤黄学園（とうおうがくえん）

上流社会風の趣味を持つ子が集まっている。アイドル衣装は黄色を基調としており、帽子を着用する。テレビアニメ『ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』第1期第8・9話にも登場。
登場人物 > 転入生 > 紫苑女学院（しおんじょがくいん）

多彩で自由な趣味を持つ子が集まっている。テレビアニメ『ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』第2期にも登場し、三船薫子が同校卒だったことが明かされている。
登場人物 > 転入生 > Y.G.国際学園（ワイ・ジーこくさいがくえん）

世界各国から留学生が集まるインターナショナルスクール。アイドル衣装はサイバー風のデザイン。テレビアニメ『ラブライブ!虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』第2期にも登場。
登場人物 > その他のプレイアブルキャラクター

スクフェス（前作）において、期間限定勧誘やシール交換、ログインボーナスなど特殊な方法でのみカードを入手可能なキャラクター。スクフェス2のリリース時点においては、楽曲のみ収録されている。
登場人物 > その他のプレイアブルキャラクター > A-RISE

詳細は「ラブライブ!#A-RISE（アライズ）」を参照
『無印』で登場する、東京・UTX学院のスクールアイドル。カードはRのみ。楽曲も収録されていた。
登場人物 > その他のプレイアブルキャラクター > Saint Snow

詳細は「ラブライブ!サンシャイン!!#Saint Snow（セイント スノー）」を参照
『サンシャイン!!』で登場する、北海道・函館聖泉女子高等学院のスクールアイドル。UR以外のカードと楽曲も収録されていた。
登場人物 > 練習相手

広義では部員として扱われるが、ライブには参加させられないキャラクター。主に練習時の素材にする役割を持つ。転部をすると大量のGを得られる。いずれもテレビアニメ版に準拠した設定。
なお、『スクフェス2』においては部員の練習等の方式が『育成アイテム（レッスンノート）利用』に変更された関係上登場しない。
登場人物 > 特技アップサポートメンバー

広義では部員として扱われるが、ライブには参加させられないキャラクター。練習時の素材に選択すると、特技レベルが上がる。いずれもテレビアニメ版に準拠した設定。ストーリーにも登場するメンバーには★を付記する。
なお、『スクフェス2』においては（前記の練習相手と同様）部員の練習等の方式が『育成アイテム（スキルブック）利用』に変更された関係上登場しない。
登場人物 > その他の人物

ストーリーのみの登場で、カードは存在していない。
アーケード版

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ジャンル:  リズムアクション
対応機種:  アーケード PlayStation 4
開発元:  スクウェア・エニックス ブシロード
発売元:  スクウェア・エニックス
人数:  1～3人 [PS4]:1人専用
稼働時期:  [AC]:2016年12月6日 - 2021年10月1日 [PS4]:2021年3月24日
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『ラブライブ！スクールアイドルフェスティバル ～after school ACTIVITY～』のタイトルで、ゲームセンター等でプレイ可能なアーケード版。スクウェア・エニックス・ホールディングスの子会社であるタイトーが運営するNESiCAに対応する。NESiCA対応の音楽ゲームはグルーヴコースター（タイトー）、シアトリズムFFACに続き3作品目となる。システム基板はTaito Type X4。筐体は、ゲームをプレイできる「サテライト」とカードが排出される「センター」の2種類に大別される。
アーケード版独自の要素として、3人協力プレイやプロフィールカードを使用したプレイヤー間の交流、アニメや現実の声優ライブでダンスが披露されていない楽曲を含めた、Taito Type X4を生かしたフルCGのダンス映像がある。
2018年12月6日から2021年10月1日まで、Aqoursの楽曲および新要素を追加した最新作『ラブライブ！スクールアイドルフェスティバル ～after school ACTIVITY～ Next Stage』が稼働。おおまかなゲームの流れは従来と変わらず、プレイヤーレベル・メンバーエールランク・活動記録・所持カード等も引き継がれるが、μ'sモードとAqoursモードで完全に分離となっていた。
2019年9月5日に「Saint Snowモード」が実装された。こちらも前述の2組同様に分離されているが、取得したステージや「おでかけ♪スクールアイドル」で解放した旅のしおり等、一部Aqoursモードと共有している部分が存在した。
また、アーケード版をベースに『ラブライブ！スクールアイドルフェスティバル ～after school ACTIVITY～ わいわい！Home Meeting!!』として2021年3月24日よりPlayStation 4のダウンロード専売を販売している。
アーケード版 > 歴史（アーケード版）

2015年11月27日、制作が発表された。
2016年2月18日、タイトルと、スクウェア・エニックスとの共同開発となることが発表。3月に先行体験会、5月13日から29日および8月19日から28日にロケテストが行われ、12月6日に正式稼働となった。
2017年10月20日の「ラブライブ！サンシャイン!! Aqours浦の星女学院生放送」で、Aqoursの追加が発表。2017年12月6日から2018年1月8日まで、Aqoursの先行体験版を期間限定で実装した。
2018年4月14日に行われた「スクフェスシリーズ5周年特番！～みんなでシャンシャン♪スクフェスTV～」にて『Next Stage』の稼働予定が発表。6月22日から24日および29日から7月1日まで『Next Stage』のロケテストが行われた。11月18日に行われた『Aqours 4th LoveLive! ～Sailing to the Sunshine～ day.2』において『Next Stage』の稼動が2018年12月6日となる事が発表された（同ライブの物販では販売されたグッズと同デザインのTシャツを着たAqoursメンバーをゲームにて使用可能となるシリアルコードも配布された）。予定通りの期日に『Next Stage』は稼動開始したが、キャラクターの服が表示されない不具合が生じ、翌7日までの稼働停止を余儀なくされた。
2019年5月30日に行われた「ラブライブ！スペシャル生放送 ラブライブ！シリーズ9周年発表会」にてSaint Snowの鹿角聖良・鹿角理亞の参加決定が発表された。μ's・Aqours以外の所謂主役のスクールアイドル以外の参加はこれが初であり、2019年9月5日に正式に実装された。
2021年10月1日にネットワークサービスおよびカスタマイズサイトサービス終了。
アーケード版 > ライブ（アーケード版）

サテライト筐体のメインモードとなるリズムゲームパート。1人プレイは2曲、協力プレイは3曲プレイ可能。
アプリ版と違い体力ゲージがない為、ゲームオーバーとなることはない。GOOD以下の判定を一度も出さなかった場合はFULLCOMBOとなり、全てPERFECTの判定を出せばALLPERFECTとなる。また星型のマークの入ったフィナーレリズムアイコンが有り、全て取得することで楽曲のフィナーレモードに突入する。
協力ライブは他プレイヤーと共にライブをプレイすることが可能。発動されるスキルなどはプレイヤー全員で共有する為、1人プレイ時よりも高いスコアを獲得することが出来る。
アプリ版と違い、各楽曲に属性は存在しない。<プレイできる楽曲はライブ回数をこなす事で楽曲が解禁される。またこれとは別に月に新曲が1～2曲配信（2019年6月現在）されている。誰でもプレイすることの出来る通常楽曲の他にNESiCAを使用した上で条件を満たしてプレイできるEXTRA楽曲の2種類が存在する。また2018年1月～2018年11月にかけて、μ'sメンバーの誕生日当日にソロ曲（デュオトリオシングル収録曲）が追加された。2020年1月～からは、Aqoursメンバーの誕生日当日にソロ曲が追加されている。
アーケード版 > イベント（アーケード版）

ゲームでは通常のプレイと並行してイベントが開催されている。開催されるイベントは、2020年時点では以下の3通り。
アーケード版 > エールランク・Aqoursエールランク

各メンバーで、そのメンバーに関わる行動をとることによってエールポイントが得られ、メンバー毎に「エールランク」が上昇していくシステム。エールランクは「エンブレム」としてゲーム中の画面やプロフィールカード等に表示される。また、エールランクを上昇させる事でプロフィールカードフレームやメンバーカード、エールガシャチケット等を獲得する事が出来る。エールランクは、メンバーを選択してライブを行ったりカードの印刷を行うことによってポイントを獲得し、そのポイントが規定値に達するごとに上昇していく。
アーケード版 > おでかけ♪スクールアイドル

『Next Stage』より実装された新機能、リズムゲーム終了後にサイコロを振って各地を探索する。マスに停まることで報酬を獲得する事が出来、メンバー同士の会話も楽しむ事が出来る。また、旅のしおり上で他のメンバーと出会うとツーショットを撮ることが出来る。
アーケード版 > 携帯サイト『カスタマイズサイト』

いわゆる公式サイト。各種スマートフォンに対応している。スクエニIDを取得することで登録できる。
漫画 > てん☆ふぇす

2016年10月1日からスクフェス内にて連載スタート。作画は藤丸。全54話。毎週金曜日に1話ずつ更新されていた。転入生54人を毎回一人ずつフィーチャーする4コマ漫画。初期はセリフがないサイレント形式だったが、中盤からはセリフのある通常の4コマ漫画になった。
その後、スクスタ公式サイトにて続編の「すごい てん☆ふぇす」が連載された。
漫画 > 1コマ漫画

スクフェスTwitter公式アカウントおよびスクフェス公式サイトにて、2018年5月26日から連載。作画は石田彩。スクフェス組の日常を描く4コマ漫画だが、毎回1コマずつ公開され、およそ1か月で全編公開という形式をとっている。
スクフェス感謝祭

スクフェス感謝祭は2015年から毎年行われている、ラブライブ!スクールアイドルフェスティバルの大型イベント。
ミニ感謝祭が行われることもある。
場所はインテックス大阪、サンシャインシティ、東京ビッグサイトなど。
物販ブースと展示ブースに分かれている。
人気声優が登場することもある[要出典]。
2015年7月、2016年11月、2017年8月、2018年5月、7月、8月にスクフェス感謝祭が行われ、2017年4月、2018年11月にミニ感謝祭が行われた。
ラブライブ!シリーズ発表会も声優達によって行われている。
篠原無然

| しのはらむぜん 篠原無然 |
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 篠原無然画像
生誕:  篠原禄次（本名）  (1889-03-07) 1889年3月7日 兵庫県二方郡西浜村諸寄 （ 現 美方郡新温泉町）
死没:   (1924-11-14) 1924年11月14日（35歳没） 岐阜県吉城郡上宝村平湯 （ 現 岐阜県高山市）
死因:  遭難死
記念碑:  篠原無然生誕百年記念碑など
国籍:   日本
教育:  早稲田大学中退
職業:  代用教員
活動期間:  1914 - 1924年
著名な実績:  飛騨の社会教育
影響を受けたもの:  後藤新平 新井奥邃
活動拠点:  岐阜県吉城郡上宝村平湯など
親:  父：六一 母：つる
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篠原無然（しのはらむぜん、本名：篠原禄次。1889年（明治22年）3月7日 - 1924年（大正13年）11月14日）は、飛騨地方で活動した教育者である。
兵庫県二方郡西浜村（現 美方郡新温泉町）諸寄（もろよせ）出身。早稲田大学中退。社会教育の先駆者。1914年（大正3年）11月、岐阜県飛騨地方の吉城郡上宝村（現 高山市）にあった上宝村第一小学校（現 高山市立本郷小学校）の代用教員となり、以降飛騨を中心に青年の教育や工女の待遇改善などに尽力。地元の青年たちと乗鞍岳登山道を整備した。乗鞍岳の姫ケ原・土俵ケ原や桔梗ケ原などの命名者としても知られる。雪の安房峠で遭難し、36年の生涯を閉じた。
経歴

1889年（明治22年）兵庫県二方郡西浜村（現 美方郡新温泉町）諸寄に生まれる。父・六一、母・つる。
1903年（明治36年）高等小学校を卒業し神戸の野口貿易商会へ見習社員として入社。
1904年（明治37年）4月、神戸商業学校（ 現 兵庫県立神戸商業高等学校）入学。
1907年（明治40年）9月、神戸で後藤新平の知遇を得る。この後、健康を害し神戸商業を中退する。
1909年（明治42年）春、兵庫県美方郡小代村（現 香美町）の小学校へ代用教員として赴任。
1910年（明治43年）11月『青年団の組織と事業』発行。二学期末に学校を辞任。
1911年（明治44年）4月、上京する。早稲田大学文科に入学。
1913年（大正2年）修養団機関雑誌『向上』の編集責任者となる。このころ新井奥邃の知遇を得る。山にこもり修養したいとの思いを募らせる。
1914年（大正3年）冬、上宝村本郷第一小学校（現 高山市立本郷小学校）の代用教員として奉職。
1915年（大正4年）4月、平湯分校へ転任。この後、飛騨地区の青年教育に熱心に取り組む。社会教育家として飛騨の工女たちの教育指導にも取り組む。
1923年（大正12年）3月、指導下にあった工女が入水し死亡。これを無然と結びつける排斥運動が活発化する。9月、関東大震災の救援活動のため上京。いったん平湯に帰った後の12月、大阪府住吉村帝塚山にある芸娼妓専門の難波病院に、大阪府の嘱託として勤務。
1924年（大正13年）10月大阪府を去り上京。その後平湯に帰ろうとして11月14日、雪の安房峠で遭難死。36歳。
著作

『容貌と人格』東京神田東亜堂、1914年
『青年団の組織及事業』実業之友社、1915年
『青年の光輝』中外印刷、1916年
『山嶽生活』大倉書店、1918年
『山の愛』未刊
『山上浄土』未刊
『日本アルプス物語』未刊
久世嘉左衛門

久世 嘉左衛門（嘉左衞門、くせ かざえもん、1853年11月14日（嘉永6年10月14日）- 1926年（大正15年）5月27日）は、明治から大正期の酒造家、実業家、政治家。衆議院議員、石川県河北郡津幡町長。
経歴

加賀国河北郡清水村（石川県河北郡清水村を経て現津幡町字清水）で、油屋・質屋・酒造業を営む家に生まれた。
津幡町会議員を務めた。1891年（明治24年）7月、河北郡会議員となる。1892年（明治25年）6月、津幡町長に就任した。
1898年（明治31年）3月、第5回衆議院議員総選挙（石川県第3区、自由党）で当選し、衆議院議員に1期在任。1908年（明治41年）5月の第10回総選挙（石川県郡部、立憲政友会）では落選した。
1911年（明治44年）2月、石川県会議員補欠員に当選し、1915年（大正4年）9月、県会議員に当選。立憲政友会に所属した。
中村滋 (外交官)

中村 滋（なかむら しげる、1948年12月24日 - 2020年12月22日）は、日本の元外交官。外務省国際情報局長、駐サウジアラビア特命全権大使、駐マレーシア特命全権大使、東京大学公共政策大学院客員教授を経て、外務省参与。
人物

一橋大学法学部卒業後、外務省入省、経済協力畑と北米畑を歩む。1993年アジア局北東アジア課長に就任。1994年には北朝鮮に対する戦域ミサイル防衛（TMD）の配備につき、連立与党内から反発が出ていたのに対し、憲法の範囲内での、適切な対応策の再検討を求めて説明を行った。
2004年に外務省国際情報局長に就任。皇太子徳仁親王及び皇太子徳仁親王妃雅子に、国際情勢についての進講を行った。
2009年からは国際貿易・経済担当特命全権大使としてアジア太平洋経済協力高級実務者会合議長を務めた。
経歴

1948年 東京都出身
1966年 AFSでアメリカ合衆国コネチカット州に留学
1973年 一橋大学法学部卒業、外務省入省
1974年 オックスフォード大学留学
1976年 オックスフォード大学大学院修了（政治・経済学修士）
1981年 在パキスタン日本国大使館一等書記官
1985年 経済協力局有償資金協力課首席事務官
1987年 在アメリカ合衆国日本国大使館一等書記官・政務参事官
1990年 在アメリカ合衆国日本国大使館参事官
1991年 経済協力局無償資金協力課長
1993年 アジア局北東アジア課長
1995年 経済協力局政策課長
1996年 外務大臣官房会計課長
1998年 在連合王国日本国大使館総括公使 兼 ロンドン総領事
2002年 サンフランシスコ総領事
2004年 特命全権大使（イラク復興支援調整担当）
2004年 外務省国際情報局長
2004年 外務省国際情報統括官
2006年 駐サウジアラビア特命全権大使
2009年 特命全権大使（国際貿易・経済担当） 兼 日本政府代表（湾岸協力理事会との自由貿易協定交渉に参加するため）、アジア太平洋経済協力高級実務者会合議長
2011年 駐マレーシア特命全権大使
2014年 外務省を退官、東京大学公共政策大学院客員教授
2015年 東京都公安委員会委員
2016年 外務省参与、一橋大学国際・公共政策大学院非常勤講師
この間公益社団法人日本マレーシア協会顧問
同期

河野雅治（11年駐伊大使・09年駐露大使・07年外務審議官・05年総合外交政策局長）
塩尻孝二郎（11年EU大使・08年駐インドネシア大使・05年外務省大臣官房長）
天野万利（07年OECD事務次長）
塩崎修（08年駐ホンジュラス大使）
坂場三男（08年駐ベトナム大使・06年外務報道官・中南米局長）
伊藤哲雄（09年駐ハンガリー大使・05年駐カザフスタン大使）
加来至誠（11年駐ホンジュラス大使、07年駐エルサルバドル大使）
杉本信行（01年上海総領事）
鈴木一泉（10年駐コロンビア大使）
並木芳治（10年駐コスタリカ大使）
岩谷滋雄（10年駐オーストリア大使・07年駐ケニア大使）
鹿取克章（06年駐イスラエル大使・05年外務報道官・04領事局長）
黒田義久（10年駐ウズベキスタン大使）
塩口哲朗（11年駐ベネズエラ大使・08年駐ヨルダン大使・06年国際協力銀行理事・04年駐コートジボワール大使）
水野達夫（07年駐ネパール大使）
堀江正彦（07年駐マレーシア大使・04年駐カタール大使）
神谷武（11年駐パラグアイ大使・08年駐アルジェリア大使）
岡田眞樹（11年駐タンザニア大使・09年農畜産業振興機構理事）
小林正雄（11年駐ガボン大使・10年官房調査官）
佐藤博史（12年駐キューバ大使）
川原英一（13年駐グアテマラ大使）
吉田潤（13年駐モーリタニア大使）
論文等

「2005年の世界情勢と日本」（世界経済評論49（4）（通号596）、2005年4月）
「総領事館ほっとライン（7）（サンフランシスコ）日系人社会にエールを送る」（世界週報84（48）（通号4127）、2003年12月23日 ）
坂東八十助

三ツ大
花勝見
坂東 八十助（ばんどう やそすけ）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は大和屋。定紋は三ツ大（みつだい）、替紋は花勝見（はなかつみ）。
初 代 坂東八十助
五代目森田勘彌の子、1759–1811。
初代坂東八十助 → 八代目森田勘彌
坂東八十助（九代目森田勘彌）
初代の子、????–1851。九代目森田勘彌が養子に十代目を譲った後の引退名。代々には数えない。
森田又吉 → 九代目森田勘彌 → 坂東八十助
二代目 坂東八十助
十二代目守田勘彌の長男、1882–1961。
二代目坂東八十助 → 七代目坂東三津五郎
三代目 坂東八十助
二代目の養子、1906–75。実父は？。
三代目坂東八十助 → 六代目坂東蓑助 → 八代目坂東三津五郎
四代目 坂東八十助
三代目の婿養子、1929–99。実父は三代目坂東秀調。
坂東光伸 → 四代目坂東八十助 → 七代目坂東蓑助 → 九代目坂東三津五郎
五代目 坂東八十助
四代目の長男、1956–2015。
五代目坂東八十助 → 十代目坂東三津五郎
垓下

垓下（がいか、拼音：Gāi xià）は、秦の滅亡後、「西楚の覇王」と称した楚の項羽と、漢の劉邦が争った「垓下の戦い」が発生した古戦場である。現在の安徽省宿州市霊璧県の南東部に位置している。項羽は次第に劉邦に圧迫され、紀元前202年に垓下の地まで追い込まれた。これに対して、劉邦軍は楚の国の歌を完全包囲した上で歌わせることで、故郷の楚が漢によって征服されてしまったと項羽に勘違いさせる、所謂、四字熟語の「四面楚歌」の元となった出来事が起こった。愛姫の虞美人と別れを告げた項羽は最後の決戦に挑み、大敗した後に烏江で自殺し、漢王朝による天下統一がなされた。
竹本勢見太夫

竹本 勢見太夫（たけもと せいみだゆう）は、義太夫節の太夫。江戸後期より四代を数える。竹本勢ィ見太夫や竹本勢イ見太夫とも表記するように、「せいみだゆう」と読む。これは初代が、徳島県にある眉山の一部を構成する勢見山（せいみやま）から「勢見」を取り、勢見太夫と名乗ったためであり、「せみたゆう」と表記する資料もあるが、「せいみだゆう」が適切である。初代は四代目政太夫・五代目政太夫の門弟であり、四代目竹本綱太夫の門弟見立角力の東前頭筆頭に竹本勢見太夫の名があることから四代目竹本綱太夫の門弟でもある。三代目は五代目綱太夫の門弟。四代目は六代目綱太夫・七代目綱太夫の門弟であることから、竹本綱太夫系の名跡として知られる。
初代

（生年不詳 - 天保15年=弘化元年（1844年））
四代目竹本政太夫の門弟。師の没後は三代目竹本重太夫（五代目竹本政太夫）の門弟となっているが、もともとは素人の浄瑠璃語りで「独教」「鈍教」「蘭芝」「あん玉」等と名乗ったようで、多数の素人名を名乗っていたのか、いずれかが誤りなのか判断がつかないが、素人の浄瑠璃語りとしてかなりの実力者であった。プロとして芝居に出座するために、四代目政太夫の門弟となった。しかし四代目政太夫は天保4年（1833年）に死去しており、師の没後は三代目重太夫（五代目政太夫）の門弟となった。『義太夫年表近世篇』によれば、『元木家記録』の天保4年（1833年）の項に、「一、大坂江戸堀対馬屋と申方ニ番頭役相勤候蘭芝卜申素人浄留リ語リ疾病ニ而四五年以来四国ヘ度々修行仕候所、昨年南方ニ而逗留仕居申候所、富田小学院雇帰リ私宅ニ而浄留リ芝居出来未病気不快ニ而駕ニ而往来仕懸リ候得共、甚面白キ事ニ而藍玉同断と申評判ニ而其後ハ折々座敷杯相勤申候、当正月麻植辺ニ而三ヶ所芝居出来、又追々外村より雇申度候所、右評判ニ仕大阪より政太夫、組太夫、港太夫、角力頭取中より迎之書、状態人差越、何分帰次第市ノ側芝居へ被出候様申来リ右ニ付二月十三日頃罷帰申候、当国ニ而ハ三味線儀鳥大坂罷帰早速芝居へ出申ニ付大夫号勢見太夫卜相名乗申候、右訳ハ御国ニ而厚世話ニ相成申候ニ付、厚恩忘却仕間敷ため御国勢見山ヲ取リ勢見太夫ト自身名付申事ニ候、徳島逗留中三度承リ付合候所、甚人柄宜敷人ニ而御座候直様相勤候、出し物安達原三組太夫、信功記四段目三十日之間、給銀六拾両程取申趣誠ニ珍敷事ニ而御座候」しかし、この資料を引用する『義太夫年表 近世篇』にもあるように、天保4年（1833年）2月北堀江市の側芝居にて2月に藍玉（竹本）組太夫が信功記四段目（『祇園祭礼信仰記』四段目切 爪先鼠）を語り、同年3月同芝居にて勢見太夫が安達原三（『奥州安達原』三段目切 袖萩祭文）を語っている。
この『奥州安達原』三段目切が竹本勢見太夫の初出座となる。この芝居は『酒吞童子語』の通しに切浄瑠璃として『奥州安達原』を付けた演目立てであり、番付に「切浄瑠璃 奥州安達原　三段目 口 竹本錦太夫 切 竹本勢見太夫」とあるように、いきなり切浄瑠璃（附物）の切場を「切」の字を付け語っている。上記の『元木家記録』の通り、実力のある素人太夫（俗にいうバケモノ）の華々しいデビューであった。同年8月同芝居でも『刈萱桑門筑紫（いえずと）』の附け物『摂州渡辺橋供養』「鳥羽の里の段 切」を語っている（口は竹本当磨太夫）。
翌天保5年（1834年）4月いなり社内『彦山権現誓助剣』の附け物『義経腰越状』「泉ノ三郎館の段　切」を語り、文楽の芝居に初出座する（口は四代目豊竹島太夫）。この次々と附け物の切を語る華々しすぎるデビューに対し、様々な意見があったようでしばらく休座する。『増補浄瑠璃大系図』には以下のように記されている。「天保五年甲午四月八日より博労町稲荷社内文楽軒芝居へ初て出勤致すなり前彦山権現切に義経腰越状三段目の切勤る此時には初て出たる太夫に切の一宇を書せども段々素人より中年太夫多くなりてより三芝居の間は切の一宇を書事を仲間より免さず尤此人の浄瑠璃は節に曲有て面白く候得共聞なれぬ素人のよふに思ひ見物余り受よからず依て暫らく退座致されたり」これは、この頃素人藍玉が大名跡竹本組太夫をいきなり名乗り出座するなど、素人のバケモノに対する軋轢があったものと推察される。
休座の間は、『元木家記録』に同年9月徳島石口での浄瑠璃興行に勢見太夫の名前があることから、地元へ戻っていたことがわかる。
「徳島石口ニ而六太夫芝居出来、九月下旬より十月廿二三日迄、太夫浪太夫追抱鈴木太夫、勢見太夫、紀州様御晶負ニ而衣装不残拝領ニ而結構此上なし、余程当申候而少々徳用ニ罷成申趣、宇三郎見物其後お染おちよ罷越島屋ニ而逗留仕見物いたし候、升四匁、木戸外内ニ而壱匁三分」
天保6年（1835年）12月いなり社内『日本賢女鑑』で三冊目 奥と十冊目 切を語り復帰。その後もいなり社内の文楽の芝居での出座を続けた。
天保7年（1836年）2月『菅原伝授手習鑑』「桜丸切腹の段 切」、同年5月『夏祭浪花鑑』「玉島の段 切」、11月『仮名手本忠臣蔵』「勘平住家ノ段 切」を語っており、同座する四代目竹本綱太夫、四代目豊竹岡太夫、三代目竹本住太夫、三代目竹本長門太夫、三代目竹本むら太夫らと並び立っていたことがわかる。
石割松太郎『人形芝居雑話』内の説教讃語事件の記述において「その時の（文楽の芝居の）名代は枡屋五兵衛、櫓下の太夫は豊竹喜代太夫、主なる太夫は長門太夫、重太夫、住太夫、勢見太夫といふ顔ぶれ、三味線の筆頭が豊沢仙左衛門です。」「金弐歩づゝ渡したのは竹本重太夫、竹本住太夫竹本長門太夫　金三朱と二百八十六文づゝ渡したのは竹本勢見太夫、竹本三根太夫、豊竹岡太夫、豊沢仙左衛門、鶴沢勝右衛門といふのであります。」とあり、文楽の芝居内での勢見太夫の位置づけがわかる。
その後も文楽の芝居に出座し、天保10年（1839年）3月『播州皿屋敷』「三平住家の段 切」を語り、この芝居の番付に六代目染太夫が「皿屋敷三平内の段勢見太夫場 五行本出る」と書き込みをしている。
天保11年（1840年）正月稲荷社内『契情小倉の色紙』「尾形館の段 切」を語り、文楽の芝居を後にし、地元阿波へ巡業に出る。『元木家記録』に「大谷石口ニ而三月上旬より安五郎芝居出来、座太夫竹本出羽太夫、追抱竹本勢見太夫、三味線兵吉、四月中旬迄大体当り申候、役者大坂国八外ニ少々参申候、宇三郎夫婦四月三日見物大出来ニ候」「佐古十丁目浦ニ而十月十四より吉川安五郎芝居出来、座太夫出羽太夫、追抱勢見太夫、霜月十五日迄甚不当り大損」とある。
翌天保12年（1841年）8月御霊芝居『競伊勢物語』「小よし住家の段 切」を語り大坂の舞台に復帰。この時二代目勢見太夫を継ぐ竹本恵見太夫は『伽羅先代萩』「御殿の段 切」を語っている。「此頃勢見太夫義下モより罷帰り候事なれば不座ながらも彼を入レて興行可致様御進メ被下候ニ付早速相談仕候所勢見太夫義も昨年より久々他国仕候其上不座之義ニ御座候故御目見江程も辞退仕候へどもだんだん、御進メに随ひ止事を得ず出勤仕候」と、口上にある。
天保13年（1842年）正月より四代目竹本綱太夫が紋下を勤める稲荷社内の文楽の芝居へ復帰し、『義経千本桜』「二段目 中」「四段目 切」を語る。この頃初代鶴澤清六が勢見太夫を弾いていた。天保15年=弘化元年（1844年）正月道頓堀若太夫芝居『傾城阿波鳴門』「十郎兵衛内の段 切」を語り、以降は病にて新町通二丁目住居に引っ込み、同年死去と『増補浄瑠璃大系図』は記している。しかし、同年3月同座『嬢景清八嶋日記』「日向島の段 切」に竹本勢イ見太夫の名があり、また、同年9月兵庫芝居『菅原伝授手習鑑』「首実見の段」竹本勢見太夫とあることから、これらが最後の舞台の可能性もある。
門弟に、竹本一三五太夫（初代に破門され、番付の編集を行っていた四代目豊竹駒太夫門下になり、後に素人名大日連勢見軒を名乗り、番付屋豊竹勢イ見軒を起こす）、竹本恵見太夫（二代目勢見太夫）、竹本盛太夫、竹本宮太夫、竹本泉太夫がいる。
二代目

（生年不詳 - 嘉永4年（1851年）10月28日）
竹本恵見太夫（恵美太夫） → 二代目竹本勢見太夫
初代の門弟。播州明石の出身。天保9年（1838年）11月稲荷社内『天網島』「新地茶屋の段 口」を語り竹本恵見太夫として初出座。切は師匠初代勢見太夫が語っている。以降も師匠初代勢見太夫と共に文楽の芝居へ出座。竹本恵美太夫と記す番付もある。
天保11年（1840年）師匠に従い師匠の故郷阿波への巡業へ参加。翌天保12年（1841年）8月御霊芝居『伽羅先代萩』「御殿の段 切」を語り大坂の舞台に復帰。初出座から3年でこの段を語る恵見太夫の実力のほどをうかがわせる。
師が天保15年=弘化元年（1844年）に没した後は、二代目勢見太夫を襲名し、東京へ向かったと『増補浄瑠璃大系図』にあるが、弘化2年（1845年）4月四ツ橋南ヘ入浜「朝貌　宿や」を語る竹本恵見太夫がいる。
二代目勢見太夫襲名の時期は明らかではないが、弘化4年（1847年）4月改正『三都太夫三味線人形見競鑑』に「東前頭 大坂 竹本恵見太夫」とあり、翌嘉永元年（1848年）正月改正『三都太夫三味線人形見競鑑』に「東前頭 江戸 竹本勢見太夫」とあることから、この頃二代目勢見太夫を襲名し、江戸へ下ったことがわかる。しかし同書に「西前頭 大坂 豊竹勢見太夫」がいる。続く6月改正『三都太夫三味線人形見競鑑』では『東前頭 大坂 竹本勢見太夫」と「西前頭 大坂 豊竹勢見太夫」と、竹本と豊竹の勢見太夫がいる。豊竹勢見太夫は不明であるが、初代を破門された一三五太夫が、番付の編集を行っていた四代目駒太夫の預かりとなり、豊竹三五太夫となり、安政5年（1858年）の駒太夫没後、素人の大日連勢見軒となり番付屋豊竹勢イ見軒を起こしていることから、同門の恵見太夫が江戸で二代目勢見太夫となったので、大坂で豊竹勢見太夫を名乗った可能性も考えられる。
同年8月『三都太夫三味線操改名録』には「恵見太夫 竹本勢見太夫」とある。同年同月『三都太夫三味線人形改名録』「恵見太夫改 竹本勢見太夫」とあることから、二代目竹本勢見太夫は恵見太夫であり、正統な勢見太夫名跡の後継者である。その後は江戸で活躍し、嘉永4年（1851年）10月28日東京で死去。戒名：頻伽勝衆信士。
三代目

（文政2年（1819年） - 大正6年（1917年）11月2日）
二代目竹本阿蘇太夫 → 八代目竹本紋太夫 → 三代目竹本勢見太夫
五代目竹本綱太夫（七代目紋太夫）の門弟。文政2年（1819年）徳島市内町一丁目の生まれ。本名、粂川勝治郎。『此君帖』では五代目綱太夫への入門を天保9年（1838年）とし、『義太夫年表 明治篇』では初出座を天保5年（1834年）するが、天保12年（1841年）刊行「三ヶ津太夫三味線人形改名師第附」に「豊太夫改 竹本阿蘇太夫」 とあることから、三代目綱太夫門弟の初代竹本阿蘇太夫が存命中と考えられ、初出座の時期は詳らかではない。万延元年（1860年）8月 座摩社内『奥州安達原』「朱雀野ノ段」にて阿蘇太夫事八代目竹本紋太夫を襲名。同芝居で後に六代目政太夫を襲名する三代目竹本阿蘇太夫の襲名も行われている。
文久2年（1861年）正月刊行の見立番付「三都太夫三味線操見競鑑」の欄外に「前頭 大坂 竹本紋太夫事竹本勢イ見太夫」とあることから、紋太夫襲名の一年後に三代目竹本勢見太夫を襲名したことがわかる。『此君帖』でも勢見太夫襲名を同年としている。初代・二代目の門弟筋ではないが、徳島の出身であるために徳島ゆかりの竹本勢見太夫を襲名したと考えられる。
高齢による引退披露を明治34年（1901年）2月明楽座で行い、その際に三代目竹本勢見太夫が豊竹麓太夫を、門弟の三代目殿母太夫が四代目勢見太夫をそれぞれ襲名するという話があったが、師の麓太夫襲名、殿母太夫の勢見太夫の襲名は行われなかった
紋太夫の代数に関しては、五代目綱太夫を七代目紋太夫とすることから、その弟子の紋太夫を八代目とする。
四代目

（文久2年（1862年）- 明治40年（1907年）9月18日）
竹本小勢見太夫 → 三代目竹本殿母太夫 → 四代目竹本勢見太夫
三代目竹本勢見太夫（八代目竹本紋太夫）門弟。河内国出身竹本小勢見太夫としての初出座が詳らかではないが、師匠三代目竹本勢見太夫の出座する明治10年（1877年）10月御霊社内小家『五天竺』「水簾洞の段」を語る竹本小勢見太夫の名前がある。その後も師匠と同座したが、明治12年（1879年）5月『聖徳太子御一代記』「太子誕生の段」「草刈の段」を語ったのを最後に休座する。明治16年（1883年）六代目竹本綱太夫に入門し、師の前名殿母太夫を三代目として名乗る。明治21年から6年間東京に滞在。帰阪してからは七代目綱太夫（三代目津太夫）の預かりとなり、明治27年（1894年）正月『里見八犬伝』「白箸川鯉釣の段」を語り文楽座へ復帰。その後も文楽座での出座を続ける。
最初の師匠である三代目勢見太夫が高齢による引退披露を明治34年（1901年）2月明楽座で行い、その際に三代目竹本勢見太夫が豊竹麓太夫を、三代目殿母太夫が四代目勢見太夫をそれぞれ襲名するという話があったが、師の麓太夫襲名、殿母太夫の勢見太夫の襲名は行われなかった。「神戸勢見太夫ガ麓太夫卜改名シテ一世一代ヲ兼ネテ明楽座二月興行ニ出演シ勢見太夫ノ名ヲ殿母太夫ガ襲名スルトノ噂ガ立ツ」
しかし、明治38年（1905年）3月文楽座『義経千本桜』「堀川御所川越太郎上使の段 切」を語り殿母太夫改四代目竹本勢見太夫を襲名。4年越しに最初の師名である勢見太夫を襲名するも、翌々年の明治40年（1907年）9月18日に47歳で死去。最後の舞台は同年同月『彦山権現誓助劔』「毛利元就館の段 切」であった。妻は竹本名瑠吉といった。
夕なぎ

夕なぎ（ゆうなぎ）
海辺の地域で夕方に起こる無風の状態 ⇒ 凪、wikt:凪
1968年製作・公開、ジョゼフ・ロージー監督によるアメリカ合衆国の映画 ⇒ 夕なぎ (1968年の映画)
1972年製作・公開、クロード・ソーテ監督によるフランスの映画 ⇒ 夕なぎ (1972年の映画)
1977年に甲斐バンドが発表したアルバムの一曲の題名 ⇒ この夜にさよなら
1982年にTHE ALFEEが発表したアルバムの一曲の題名 ⇒ doubt,
リヴ・イット・アップ

『リヴ・イット・アップ』（Live It Up）は、1990年にアトランティック・レコードからリリースされたクロスビー、スティルス＆ナッシュの6枚目のスタジオ・アルバムであり、トリオ編成では4枚目のスタジオ・アルバムである。ビルボード200で最高57位、現在の売上は30万枚。彼らのスタジオ・アルバムの中で、RIAAからゴールド認定もプラチナ認定も得られなかった最初の作品である。当時はすべてのフォーマット（コンパクトディスク、カセットテープ、レコード）で発売され、後にストリーミング配信も開始された。
背景

デヴィッド・クロスビーの出所後、スティーヴン・スティルス、グラハム・ナッシュと再結成し、1987年と1988年にCSNツアーを行った。ニール・ヤングとの『アメリカン・ドリーム』のレコーディングはその数年の間に行われたが、カルテットはプロモーションのためのツアーを行わないことを選択した。このアルバムの評判は芳しくなく、スティルスはこのアルバムを「作為的」だと考えていた。1989年、スティルスとヤングはそれぞれのバンドでツアーを開始し、クロスビーとナッシュはクロスビー＆ナッシュの新譜の制作に取り掛かった。クロスビーは同年、2枚目のソロ・アルバム『オー・イエス・アイ・キャン』もリリースした。スティルスは1989年末のベルリンの壁崩壊の際にクロスビーとナッシュと再結成して演奏し、クロスビー＆ナッシュの新作アルバムのセッションは、代わりにクロスビー、スティルス＆ナッシュの新作へと発展した。アトランティックは、1981年にデイライト・アゲインとなったスティルスとナッシュのプロジェクトにクロスビーを加えることを勧めていた。
レコーディング

アルバムはロサンゼルス近郊のいくつかのレコーディング・スタジオで録音され、大部分はレコード・プラントで録音されたが、「Live It Up」の一部はオハイオのホーム・ブリュー・スタジオで始まり、プロフェッショナルな場所で仕上げられた。「if Anybody Had a Heart」、「Arrows」、「After the Dolphin」はデヴォンシャー・スタジオで録音され、「(Got to Keep) Open」はキャピトル・レコードのスタジオで録音された。
これらのレコーディングの名目上のリーダーであったナッシュは、このセッションに不安を抱いていた。リーダーという立場に居心地の悪さを感じていたことに加え、「1本のマイクで一緒に歌ったのは1度だけだった。そういう意味では、本当の意味でのCSNのレコードではなかったんだ」と述べたとおりに統一感に欠ける作品となった。
バンドは1990年にこのアルバムのプロモーション・ツアーを行ったが、どの曲もグループのレパートリーには定着せず、「House of Broken Dreams」と「Yours and Mine」だけが1990年以降も何度か演奏された。
評価

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
AllMusic: 
Entertainment Weekly: C+
Select: 
評価としては、クロスビー・スティルス&ナッシュのアルバムで最も低い作品だと言わざるをえない。
グレッグ・サンドウは『エンターテインメント・ウィークリー』誌で、『リヴ・イット・アップ』はキャッチーだが一般的で頭を使わない曲で占められているとコメントした。彼は、「Yours and Mine」、「Arrows」、そして特に 「After the Dolphin 」は本物の深みと意味を提供しているが、全体的な出来は 「熱狂的なファンにしか愛されないような、妙に味気ないアルバム 」だと付け加えた。
ジェフ・ジャイルズは回顧シリーズ『Whoops!』で『リヴ・イット・アップ』を取り上げ、クロスビー、スティルス＆ナッシュの過去のヒッピー感覚と、このアルバムがレコーディングされた時代の艶やかなプロダクション・バリューを結びつけようとした、恥ずかしいほど失敗した試みだと評価した。彼は、同時代のドン・ヘンリーの『エンド・オブ・ジ・イノセンス』の方が、この組み合わせの試みとしてははるかに成功しているとしている。『AllMusic』誌の回顧レビューで、ウィリアム・ルールマンはバンドの歌唱とセッション・ミュージシャンの演奏の両方を賞賛し、『リヴ・イット・アップ』をクロスビー、スティルス＆ナッシュのスタジオ・アルバムの中で最も弱いものにしているのは、良い曲が全くないことだと論じている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲 | Lead Vocals | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Live It Up」 | Joe Vitale | Nash | 3:54 |
| 2. | 「If Anybody Had a Heart」 | John David Souther, Danny Kortchmar | Nash | 4:28 |
| 3. | 「Tomboy」 | Stephen Stills | Stills | 3:22 |
| 4. | 「Haven't We Lost Enough?」 | Stills, Kevin Cronin | Stills with Crosby & Nash | 3:06 |
| 5. | 「Yours and Mine」 | Craig Doerge, David Crosby, Graham Nash | Crosby | 4:21 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | Lead Vocals | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「(Got to Keep) Open」 | Stills, Nash | Stills | 4:40 |
| 2. | 「Straight Line」 | Tony Beard | Nash | 3:12 |
| 3. | 「House of Broken Dreams」 | Nash | Nash | 3:18 |
| 4. | 「Arrows」 | Michael Hedges, Crosby | Crosby | 3:51 |
| 5. | 「After the Dolphin」 | Nash, Doerge | Nash | 5:05 |