stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
鯉迫ちほ
出演 > テレビドラマ

再捜査刑事・片岡悠介3（2012年3月、テレビ朝日、土曜ワイド劇場） - 川辺直子 役
温泉若おかみの殺人推理24（2012年8月、テレビ朝日、土曜ワイド劇場） - 仲居竹子 役
警察庁特別監察官 氷の女・氷室透子（2014年7月、フジテレビ、金曜プレステージ） - 森野夏美 役
イタズラなKiss2〜Love in Tokyo（2014年、フジテレビジョン） - 看護師 田中 役
新・刑事吉永誠一 season2第2話・第3話（2014年9月、テレビ東京系） - 江端千尋 役
花燃ゆ 第28話 - 39話（NHK2015、大河ドラマ） - 御中臈 役
Dr.倫太郎 第1話（2015年4月、日本テレビ）
西村京太郎トラベルミステリー65 伊豆海岸殺人ルート（2016年2月、テレビ朝日） - 秘書 役
刑事夫婦2（2016年3月、TBS、月曜ゴールデン） - 杉山さゆり 役
天才バカボン〜家族の絆（2016年3月、日本テレビ） - 店員 役
出演 > 配信ドラマ

ラスト・ハネムーン（2014年8月、フジテレビ） - 友引真里 役
出演 > 情報番組

ZIP!（日本テレビ） - ハテナビ担当
デジタル☆一番星（BS-TBS） - レポーター
びっくり！カイシャ見学（テレビ東京） - レポーター
出演 > バラエティー

美少女ヌードル（2012年5月19日、テレビ朝日）
明石家サンタ（2013年12月24日、フジテレビ）
出演 > 映画

メンゲキ 〜天下一品40周年記念〜（2012年2月）
MAYAKASI（2013年）
美女捨山（2014年）
出演 > Vシネマ

日本やくざ抗争史 首領襲撃（2014年） - サラ(ヒロイン) 役
出演 > 舞台

まほろば（2011年１月）
ラブ☆ガチャVol4（2014年4月）
この愛よ叶うなら嬉しいよ（2012年7月）
ACファクトリーVol,27「太陽なんか怖くない The Hotel Van Van Pu」（2013年7月）
ティラノ（2013年11月）
出演 > CF/CM

イズミゆめタウン（〜2008年）
伊予鉄道（〜2008年）
ウォンツ（〜2008年）
中国電力（〜2008年）
住宅工房（〜2008年）
ロッテ「グリーンガム」（2008年〜2009年）
マクドナルド「シャカシャカチキン」（2008年〜2009年）
資生堂「エリクシールシュペリエル」（2008年〜2009年）
docomo NEC「N-02B」（2008年〜2009年）
ほっかほっか亭（2008年〜2009年）
ポッカ「じっくりコトコト煮込んだスープ」（2008年〜2009年）
のどごし《生》「どメジャーな夏」篇（2010年）
日清のどん兵衛屋〜赤坂サカス店〜（2012年〜2013年）
小林製薬「サラサーティコットン100 水分ガード」（2013年）
Panasonicリフォーム「パナソニックリフォームを試そう」〜やさしく閉まる引き戸篇〜（2015年）
バンダイアパレル「光るパジャマ」（2016年）
アサヒ十六茶W テニス篇（2016年）
出演 > 広告

TBCエステティックサロン
NTT docomo
マツダ
ジャスコ
そごう
髙島屋
天満屋
西友
京王百貨店
キャノン
KKR広島
アーバンコーポレーション
出演 > 雑誌

千趣会
日経ヘルス
ゼクシィ
キャベツ畑
ヤングジャンプ
出演 > ショー

PARCOファッションショー
パセーラファッションショー
全日空ブライダルショー
和装
出演 > その他

鶴「夏の魔物」 - PV
NTT docomo - VP
docomo NEC「N-02B」 - WEBドラマ
ZOZOTOWN - WEB
鳥越俊太郎 医療の現場!

鳥越俊太郎 医療の現場!（とりごえしゅんたろう いりょうのげんば）は、BS朝日で2015年9月26日まで放送されていた医療情報番組。
概要

2008年4月開始。これまでのbeメディカルを継承して日本医師会・加盟各製薬会社（週代わりで1社ずつ）が協賛する。
毎回、医療現場で起きている様々な事情・問題について、専門医師と鳥越俊太郎の対談を中心に検証する「現場に訊く」のコーナーと、身近な健康療法・治療法について解説する「気になる病気」の2つのコーナーからなる。
番組は自ら癌患者として医療に関しての取材を行っているジャーナリストの鳥越と、父親が医師であるフリーアナウンサーの川田の司会で開始された。ところが放送開始の数週後に川田が自殺により死去。直後の放送では冒頭で鳥越が川田に対し追悼のメッセージを送った。以降、アシスタントはテレビ朝日アナウンサーが行っている。
出演者

鳥越俊太郎
川田以外はテレビ朝日アナウンサー（当時含む）。
川田亜子（2008年4月 - 5月）
佐分千恵（2008年6月 - 2009年6月）
野村真季（2009年7月 - 2015年3月）
堂真理子（2015年4月 - 9月）
放送日時

毎週土曜17:30 - 18:00
毎週金曜5:25 - 5:55 （再放送）
| 表 話  歴佐分千恵 |
| --- | --- |
出演テレビ番組:  ラジ朝@モーニング - 朝いち!!やじうま - やじうまプラス - スーパーJチャンネル - スーパーモーニング - News Access - 鳥越俊太郎 医療の現場! - 若大将のゆうゆう散歩 - 特選いいものさがし - おかずのクッキング - ANNニュース - ニュースの深層 - 松平健・高将の名言 - 日曜スクープ 
出演ラジオ番組:  生島ヒロシのおはよう定食 - 生島ヒロシのおはよう一直線 
同期入社:  櫻井健介 - 石井希和 
関連項目:  テレビ朝日 - 生島企画室 - 懸樋プロダクション - お茶の水女子大学 
関連人物:  長谷部健 - 広瀬道貞 - 広瀬勝貞 - 桑島久男 - 坪井直樹 - 下平さやか - 高橋真紀子 - 上山千穂 - 武内絵美 - 河野明子 - 久保田直子 - 宇賀なつみ - 加藤真輝子 - 中村仁美 - 鳥越俊太郎 - 加山雄三 - 松平健 - 畠山武 - 生島ヒロシ - 生島淳 - 村上亜希子 - 佐藤千晶
龍野市警察

龍野市警察（たつのしけいさつ）は、かつて存在した兵庫県龍野市（現たつの市）の自治体警察。
概要

旧警察法の施行で、従来の兵庫県警察部が解体され、1948年（昭和23年）3月7日に龍野町警察署が設置された。1951年（昭和26年）市制施行に伴い龍野市警察署に改称。
その後、1954年（昭和29年）に、旧警察法が全面改正されて新警察法が公布された。これにより国家地方警察と自治体警察が廃止され、新たに都道府県警察として兵庫県警察本部が発足。龍野市警察も兵庫県警察に統合され、姿を消した。
鹿児島市交通局事業用車輌「芝刈り電車」

鹿児島市交通局事業用車輌「芝刈り電車」（かごしましこうつうきょくじぎょうようしゃりょう「しばかりでんしゃ」）は、2010年に鹿児島市交通局（鉄道事業部）が運用開始した芝生軌道の保守、維持管理に使用する事業用車輌である。
概要

2006年より鹿児島市交通局が実施している併用軌道区間の芝生緑化事業の進捗に伴い、軌道内に植生された芝生の保守管理に対して、人件費やメンテナンス等のコスト面、省力化の問題が予想される事となった。これに伴い、世界初となる芝生軌道の保守管理の省力化と高効率化を主眼とした「芝刈り電車」を開発、2010年に導入する事を表明した。同交通局の試算では、従来芝生軌道の保守、維持管理に約2,800万円掛かっていた費用が、同車の導入によって約20%の低減が実現できるものとしている。
車輌及び編成

「芝刈り電車」は、散水車の機能を持たせた牽引車が芝刈り装置を搭載したトレーラー（付随車）を牽引する方式を取っている。作業時は常に作業車を牽引する事となっており、終点では方向転換して必ず牽引車後部に連結される。
牽引車として採用されたのは、7000形電車「ユートラムII」の増備によって運用から外れ、保留車となっていた500形電車512号を改造した。車内は座席をすべて撤去し、容量6,000ℓの水タンク及び散水装置、芝刈り装置等の各種機器を搭載している。車体の前後には車内から配管を引き通した散水用のシャワーパイプが設けられた他、黄色回転灯、作業灯が設けられた。芝刈り車の牽引だけでなく、単体で散水車として運用することも可能となっている。前後の行き先表示幕には、新たに｢芝刈作業中｣と｢散水作業中｣の表示がセットされた。
芝刈り装置を搭載した車輌は、先に廃車され、車両工場に保管されていた500形513号の台車を再利用、改造転用し、芝刈り装置の他、刈り取った芝やごみを吸引して清掃する吸引装置、方向回転時に使用する油圧ジャッキを設けている。牽引車である512号の運転席横の細い窓からは制御引き通しのジャンパ栓が接続され、車内から吸引装置と芝刈り装置が制御される。方向転換時は車体に組み込まれた油圧ジャッキで車体を持ち上げ、人力で反対方向に回転させ、再び牽引車の後部に連結される（機構としては伊予鉄道で運行されている「坊っちゃん列車」に使用されている蒸気機関車を模したディーゼル機関車と近似している）。方向転換時のために補助車輪が取り付けられており、補助輪が通る位置にはガイドとなるドーナツ形の板が敷かれる（不使用時は同車に積み込まれ収納される）。車両後部には尾灯と黄色反射板が設けられている。
塗装は牽引車の512号が鹿児島市交通局の旧標準色に、車体の前面下部と側面の一部に黄色と黒の警戒塗装が施され、車体前面と側面に「散水車」のロゴが施されている。芝刈り車両は黄色一色に白いストライプとなっている。
同車の開発及び改造製作は大阪車輌工業によって行われた。開発及び製作費用はおよそ4,000万円。
現状と動向

同車両は2010年2月に落成し、同2月18日の夜間から芝生軌道区間である鹿児島駅前停留所等で芝刈り作業、散水作業、方向転換等の試験を実施した。以後は作業員の機器操作の習熟や乗務員の習熟運転などを実施しながら、2010年5月27日から正式に運用開始した。作業は人が歩く程度の低速で行われる為、正式運用開始後の作業は最終電車運行終了後の深夜に行われることとなっている。牽引車単体では、桜島の降灰時における日中の散水作業も実施される。
麗しきアンティグア、我ら汝に敬礼せん

| Fair Antigua, We Salute Thee |
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 和訳例：麗しきアンティグア、我ら汝に敬礼せん
 国歌の対象 アンティグア・バーブーダ
作詞:  ノーベル・ハミルトン・リチャーズ（1967年）
作曲:  ウォルター・ガーネット・ピカート・チェンバーズ（1967年）
採用時期:  1981年

試聴
 麗しきアンティグア、我ら汝に敬礼せん noicon 
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麗しきアンティグア、我ら汝に敬礼せん（英語: Fair Antigua, We Salute Thee）は、アンティグア・バーブーダの国歌である。自治権を獲得した1967年に制作され、1981年の独立時に正式採用された。ただし、独立後もイギリス連邦に所属しているので、「国王陛下万歳」も王室歌として使用されている。
歌詞（英語）

Fair Antigua and Barbuda!

We thy sons and daughters stand

Strong and firm in

Peace or danger

To safe-guard our Native Land

We commit ourselves to building

A true nation brave and free;

Ever striving, ever seeking,

Dwell in love and unity



Raise the standard! Raise it boldly!

Answer now to duty's call

To the service of thy country,

Sparing nothing, giving all;

Gird your loins and join the battle

'Gainst fear, hate and poverty,

Each endeavouring, all achieving,

Live in peace where man is free.



God of nations, let Thy blessings

Fall upon this land of ours;

Rain and sunshine ever sending,

Fill her fields with crops and flowers;

We her children do implore Thee,

Give us strength, faith, loyalty,

Never failing, all enduring

To defend her liberty.
歌詞（日本語）

美しきアンティグア・バーブーダ

汝の息子と娘たる我らは 力強く堅く立つ

平和な時も 危機が迫る時も

我らの故郷を守る為に

我らは努めん 建設へと

勇敢で自由なる真の国家を

常に努力し 求め続け

愛と団結の中に在らん
| 表 話  歴アメリカ州の国歌 |
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北アメリカ:  アメリカ合衆国1  カナダ 
中央アメリカ:  エルサルバドル  グアテマラ  コスタリカ  ニカラグア  パナマ2  ベリーズ  ホンジュラス  メキシコ 
カリブ海地域:  アンティグア・バーブーダ  キューバ  グレナダ  ジャマイカ  セントクリストファー・ネイビス  セントビンセント・グレナディーン  セントルシア  ドミニカ共和国  ドミニカ国  トリニダード・トバゴ3  ハイチ  バハマ  バルバドス 
南アメリカ:  アルゼンチン  ウルグアイ2  エクアドル2  ガイアナ  コロンビア1  スリナム  チリ  パラグアイ  ブラジル  ベネズエラ1  ペルー  ボリビア 
米国自治連邦区:  プエルトリコ（英語版） 
その他:  バミューダ諸島 
関連項目:  国歌の一覧  カテゴリ:国歌 
 1 カリブ海地域にも領土を有する。  2 中央アメリカと南アメリカに跨っている。  3 南アメリカにも分類され得る。
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典拠管理データベース :  MusicBrainz作品
滋賀県保育所一覧

滋賀県保育所一覧（しがけんほいくしょいちらん）は、滋賀県の保育所の一覧。
公立保育所 > 大津市

大津市立比良保育園
大津市立和邇保育園
大津市立葛川保育園
大津市立伊香立保育園
大津市立堅田保育園
大津市立天神山保育園
大津市立唐崎保育園
大津市立ひえい平保育園
大津市立皇子が丘保育園
大津市立逢坂保育園
大津市立朝日が保育園
大津市立膳所保育園
大津市立晴嵐保育園
大津市立大平保育園
家庭的保育室かもめ
公立保育所 > 草津市

草津市立草津保育所
草津市立草津第二保育所
草津市立第三保育所
草津市立第四保育所
草津市立第五保育所
草津市立第六保育所
公立保育所 > 守山市

守山市立守山保育園
守山市立吉身保育園
守山市立玉津保育園
守山市立浮気保育園
守山市立小津保育園
守山市立古高保育園
公立保育所 > 栗東市

栗東市立金勝第1幼児園
栗東市立金勝第2保育園
栗東市立葉山保育園（幼児園）
栗東市立葉山東保育園（幼児園）
栗東市立大橋保育園
栗東市立治田保育園
栗東市立治田東保育園（幼児園）
栗東市立治田西保育園（幼児園）
大宝保育園
栗東市立大宝西保育園
公立保育所 > 野洲市

野洲第一保育園
野洲第二保育園
野洲第三保育園
公立保育所 > 彦根市

彦根市立西保育園
彦根市立東保育園
彦根市立ふたば保育園
私立保育所 > 大津市

永興藤尾保育園
真野保育園
本福寺保育園
仰木星の子保育園
せんだん保育園
星の子保育園
第二星の子保育園
専称寺保育園
比叡山坂本保育園
真愛保育園
風の子保育園
松の実保育園
よいこのもり保育園
近松保育園
竜が丘保育園
におの浜保育園
茶臼山保育園
大津あいあい保育園
新石山寺保育園
保育の家しょうなん
南郷保育園
田上保育園
つくし保育園
みどり保育園
博愛保育園
ひかり保育園
一里山ひかり保育園
正休保育園
私立保育所 > 彦根市

しあわせ保育園
城南保育園
日夏保育園
花田保育園
多景保育園
旭森保育園
鳥居本保育園
東山保育園
亀山保育園
稲枝ふたば保育園
ことぶき保育園
みづほ保育園
ノゾミ保育園
めぐみ保育園
るんびにー保育園
どんぐり保育園
森の子保育園
旭森乳児保育園
彦根乳児保育所
私立保育所 > 草津市

草津保育園
あさひ保育園
みのり保育園
志津保育園
すぎのこ保育園
あゆみ保育園
草津大谷保育園
くるみ保育園
若草くるみ保育園
Pure Kids みのり保育園
ののみち保育園
NPO法人子どもネットワーク天気村
私立保育所 > 守山市

ひなぎく保育園
はすねだ保育園
カナリヤ保育園
若鮎保育園
速野カナリヤ保育園
カナリヤ第二保育園
寺田保育園
私立保育所 > 栗東市

社会福祉法人こだま保育園　こだま保育園
社会福祉法人　和の会　グランマの家保育園
社会福祉法人こだま保育園　こだまふれんど保育園
社会福祉法人　友愛　治田西カナリヤ第三保育園
社会福祉法人こだま保育園　こだま乳児保育園
私立保育所 > 野洲市

あやめ保育所
きたの保育園
しみんふくし滋賀保育の家
ポポラー滋賀野洲園
明照保育園
篠原保育園
三上保育園
私立保育所 > 東近江市

びわこ学院大学附属保育園
八日市めぐみ保育園
延命保育園
むつみ保育園
いちのべ保育園
かすが保育園
ふたば保育園
八宮保育園
源氏物語の和歌

『源氏物語歌合絵巻』（室町時代）
『源氏物語』の36人の登場人物を三十六歌仙になぞらえ、その作中歌を54番の歌合につがえた作品の絵巻。
源氏物語の和歌（げんじものがたりのわか）では、『源氏物語』の作中歌について解説する。
『源氏物語』全54帖の中で詠まれた作中歌は795首を数える。王朝物語では必ず作中で和歌が詠まれるが、なかでも『源氏物語』の作中歌は評価が高く、後世の歌人の表現・発想の源泉であり続けた。
平安末期に『源氏物語』が古典化してからは歌人の必読書とされ、12世紀の歌人藤原俊成は「源氏見ざる歌詠みは遺恨の事なり」と評した。そうした評価を背景に『源氏釈』を嚆矢として中世には引歌の出典などを記した注釈書が数多く出されたほか、『風葉和歌集』（作中歌から180首を収録）や『物語二百番歌合』（同200首）などに多くの作中歌が採られた。近世でも主要な歌とあらすじをまとめた『源氏小鏡』などが連歌を嗜む町人層の参考書となった。山田俊博は、そうした評価を受けた理由を「歌が下手な登場人物の歌はきちんと下手に作ってあるという点も含めて全てが名歌であり、なおかつその歌が詠まれた状況が説明されている」としている。
作中歌の役割

『源氏物語』は、散文で書かれた地の文や会話文・内話文に加え、和歌や消息文で構成されている。このうち作中歌は、当時の貴族が日常的に営む和歌文化の表出であると同時に、物語の表現技法のひとつとなっている。たとえば藤壺の思考は散文で書かれるいっぽうで、光源氏への心情は和歌に詠まれるのはその典型である。ただし、そうした役割は和歌単独で行われる事は少なく、その前後の地の文などと協同して表現されていることが『源氏物語』の特徴である。
作中歌の役割 > 和歌による人物描写

作中歌の大半は登場人物によって詠まれた和歌である。詠み人について見解が分かれる歌もあるが、光源氏の221首が際立って多く、2番目が57首の薫で、夕霧、浮舟、匂宮の順で続く。それらの作中歌は登場人物の心理描写であるに留まらず、登場人物ごとに書き分けることで個性が表現されている。また和歌は便宜的に詠まれた場面に応じて独詠歌（手習いを含む）・贈答歌・唱和歌の3種に分類されるが、詠まれた場面ややり取りによって人間関係が描写されることもある。尾崎左永子は、そのようなこまやかな心理描写が『源氏物語』の評価を高めているとしている。以下、数例を挙げる。
作中歌の役割 > 和歌による人物描写 > 紫の上

紫の上が詠む歌については「類型的な恋歌の発想に寄り添い、無難で穏当」と評される事が多いが、そのような特徴について鈴木宏子は、紫の上の力量ではなく物語における彼女の位置づけを表すと評している。また、若菜上巻で紫の上が詠んだ独詠歌がめざとく光源氏に見つけられて返歌が付けられてしまうことも含めて、光源氏への想いを詠む歌の傍らには常に光源氏が居るとしたうえで、紫の上が光源氏の元で生涯を送った幸せと不幸を印象付けているとしている。
作中歌の役割 > 和歌による人物描写 > 六条御息所

いっぽうで光源氏に執着し物の怪となるのが六条御息所である。彼女が11首詠んだ歌のうち7首が贈歌である。一般に贈答歌はまず男性から贈られ、それに女性が答える形で交わされるが、これに反する形で交わされる贈答歌に二人の恋愛関係の主導権を見て取ることが出来る。歌の内容も光源氏にすがる心情を詠ったものが多く、特に葵祭での葵の上と車争いの後日に詠まれた絶唱歌
袖ぬるるこひぢとかつは知りながら下り立つ田子のみづからぞうき（葵巻）
は、注釈書『細流抄』で「此物語第一の歌」と称されている。
その後、生霊から死霊へとなった六条御息所が詠む歌は凄みを増していき、最期に取り憑いた女三宮の出家場面では歌を詠む事すらせず悪態をついて消えていく。
作中歌の役割 > 和歌による人物描写 > 葵の上

紫の上や六条御息所と対照的な意味で注目されるのが、1首も作中歌が詠まれていない葵の上である。和歌を詠まない登場人物は16人を数えるが、それらの人物は光源氏と敵対的あるいは心理的な距離があることが指摘されている。主人公の正妻である葵の上が歌を詠まないことは夫婦関係が冷え切っており、不満も含めて感情を表現する気持ちさえ失われていたことを示唆している。
作中歌の役割 > 和歌による人物描写 > 末摘花

下手な歌詠みとして描かれるのが末摘花である。末摘花が詠む6首のうち3首で枕詞の「唐衣」が用いられている。たとえば
きてみればうらみられけり唐衣返してやりてむ袖を濡らして（玉鬘巻）
は「裏見」と「恨み」の掛詞や、「着」「裏」「返す」など「衣」の縁語が用いられており、和歌としての体裁は整っている。しかも唐衣は作中で光源氏が「決まり文句」と評するように『万葉集』からみえる枕詞であり、いかにも古風な作りは末摘花を宮家出身の折り目正しい人物として印象付けている。
しかし決まり文句を繰り返して用いる末摘花に対し、呆れた光源氏は
唐衣またからころもからころもかへすがへすもからころもなる（行幸巻）
という皮肉にみちた返歌を詠い、末摘花に対し悪い歌詠みであるという評価を決定づけている。
作中歌の役割 > 和歌による人物描写 > 近江の君

また教養のない人物として描かれるのが近江の君である。父頭中将は近江の君の品の無さを嘆き、近江の君を異母姉弘徽殿女御のところに行儀見習いに出そうとする。その際に近江の君が弘徽殿女御に対して充てた手紙に記した歌が
草わかみ常陸の浦のいかが崎いかであひ見む田子の浦波（常夏巻）
で、1首のうちに「常陸の浦」「いかが崎」「田子の浦」という3か所の歌枕を脈絡もなく入れた歌となっている。この歌に困惑した弘徽殿女御は側近に返歌の代筆を頼んだ。そうして詠まれた返歌
常陸なる駿河の海の須磨の浦に波立ち出でよ筥崎の松（常夏巻）
では「常陸」「駿河の海」「須磨の浦」「筥崎」と贈歌を上回る4つの歌枕を入れ、からかいの意味が含まれていた。しかしそれに気づかない近江の君は弘徽殿女御に会えることを喜び、これまた品の無い化粧をするというオチが付いて教養のなさが描き出されている。
作中歌の役割 > 源氏物語にみられる特徴的な和歌

また土方洋一（2000年）は登場人物が詠んだ歌とは言い難い歌があると指摘し、これを「画賛的和歌」と称した。土方は画賛的和歌を「登場人物が詠んだ歌ではなく、物語の語り手が半ば作中人物化するなかで詠嘆や感嘆を表現する内省的な歌」としたうえで、「物語の叙情的な場面を高揚する役割を負い、なおかつ『源氏物語』と和歌世界を親和的にする効果を持っている」としている。
作中歌と先行表現 > 源氏物語の引歌の特徴

『源氏物語』では執筆当時の読者である貴族層において基本的な教養であった『古今和歌集』の歌ことばがあらゆる場所に散りばめられており、それゆえ『古今和歌集』の知識がないと『源氏物語』の原文を理解することは出来ないとされている。このような技巧は引歌と呼ばれ、よく知られた古歌を引用することで古歌のもつ表現や内容を重ね合わせ、文章に奥行きを与える効果をもつ。
作中歌も例外ではなく『古今和歌集』を中心に古歌の伝統的な和歌表現を基本とし、そこに和泉式部ら同時代の歌人が用いた流行用語などを積極的に取り込むことであらたな表現の可能性を模索している。
たとえば桐壺帝が桐壺更衣の母親に送った弔問歌
宮城野の霧吹きむすぶ風の音に小萩がもとを思いこそやれ（桐壺巻）
は、『古今和歌集』に採られた
宮木ののもとあらのこはぎつゆをおもみ風をまつごときみをこそまで（恋四・694）
を引いて「宮城野」「小萩」「露」「風」を詠み込んでいる。しかし『古今和歌集』の時代では「露」は「置く」ものであって「吹きむすぶ」という表現は同時代には見られない。西山秀人は、この表現について天禄3年（972年）に開催され、一条朝の歌檀に大きな影響を与えた規子内親王前栽歌合で詠進された1首
浅茅生の露ふきむすぶこがらしに乱れても鳴く虫のこゑかな（10番・左）
で注目された表現と指摘したうえで、紫式部の作風を「当世風の表現を積極的に取り込んでいる」と評している。
作中歌と先行表現 > 引歌を踏まえた登場人物の振る舞い

前述のように引歌は古歌のイメージを想起させる手法だが、その対象となるのは物語の読者である。しかし『源氏物語』には登場人物が引歌に込められたイメージを了解したような表現が見える。たとえば光源氏が養女玉鬘に想いを告げる場面で詠まれた歌
うちとけてねもみぬものを若草のことあり顔にむすぼほるらむ（胡蝶巻）
は、以下の『伊勢物語』を踏まえた歌である。
うら若み寝よげに見ゆる若草を人のむすばむことをしぞ思ふ（49段）
『伊勢物語』の歌は兄が妹に対して「人の妻になるのは惜しい」と想いを告げる歌であり、これに対する妹の返歌も続いている。光源氏の歌が『伊勢物語』49段を踏まえていることを感じ取った玉鬘は、気分が悪いと答えて歌を返すことを拒否し、光源氏の想いを拒絶している。
作中歌と先行表現 > 登場人物の重ね合わせ

また『源氏物語』の作中歌がのちの帖で引歌として用いられることもある。桐壺帝は亡き桐壺更衣を想い次の歌を詠んだ。
たづねゆくまぼろしもがなつてにも魂のありかをそことしるべく（桐壺巻）
幻とは幻術士のことで「更衣の魂がどこにいるのか探してくれる幻術士がいて欲しい」という歌である。この歌を踏まえた歌が光源氏の生涯の最終盤で詠まれる。
大空をかよふまぼろし夢にだに見え来ぬ魂のゆく方をたづねよ（幻巻）
幻巻は光源氏の最愛の人である紫の上が亡くなった翌年の物語で、光源氏も「幻術士に紫の上の魂を探し出してほしい」と詠んでいる。池田彌三郎は、奇しくも父子が共に同じ心境を詠んだことで『源氏物語』は光源氏が父桐壺帝と同じ境遇に至る物語であったことを印象付けているとしている。
作中歌の影響と評価

『源氏物語』と和歌史の関係は切っても切れない関係にあり、特に『源氏物語』の登場以降はその内容は歌人にとって不可欠な共通の教養となった。山田は、こうした評価を『源氏物語』が受容された理由のひとつとしている。
『源氏物語』の作中歌と和泉式部など同時代の歌人が詠んだ和歌の間に共通点を見出す指摘は多い。ただし『源氏物語』の成立時期は明確ではなく、その先後関係は決定できない。しかし中西智子は、『源氏物語』の執筆当時から第一読者である藤原彰子の周辺で『源氏物語』を摂取した歌が詠まれただけでなく、物語の二次的な解釈を踏まえた歌も詠まれたと指摘している。また瓦井裕子は『源氏物語』成立から1世代を経て、多くの歌人が『源氏物語』を摂取していたとしている。
たとえば寛弘8年（1011年）に崩御した一条天皇の辞世の歌
露の身の草の宿りに君をおきて塵を出でぬることをこそ思へ（『御堂関白記』寛弘8年6月21日条）
は、光源氏から紫の上への贈歌である
浅茅生の露のやどりに君をおきて四方の嵐を静心なき（賢木巻）
を踏まえたものとされている。
しかししばらくの間は、作中歌の影響は私的な歌に留まるもので、歌合など公的な場で詠まれる歌には及ばなかった。公的な場で作中歌の影響が見出せるようになるのは11世紀中頃で、瓦井は長暦2年（1038年）の歌合で源頼実が詠んだ例が最も早いとしている。また永承5年（1050年）に行われた祐子内親王歌合で紫式部の娘である大弐三位は浮舟の歌を踏まえた歌を詠んだ。中周子は「大弐三位は周囲からの期待に応える形で『源氏物語』の詞を用いて詠んだ」と推測している。
『後鳥羽院御口伝』によれば、公的な歌について
「源氏物語の歌の心をば取らず、詞を取るは苦しからず」と申しき。（中略）近代はその沙汰もなし。
と記され、作中歌の影響は当初は詞の取り込みだけに限定されていたが、堀河朝期には心象風景も踏まえたものが詠まれるようになった。
作中歌の評価で著名なのは藤原俊成の言説である。建久4年（1193年）に行われた六百番歌合の13番（テーマは枯野）で、左方の歌「見るあきをなににのこさむくさのはらひとへにかはる野辺の気色に」について、右方は「草の原」は墓所を連想させるので良くないと批判したが、これに対し判者を務めた藤原俊成は次のように評した。
右方は「草の原」を批判するが、これは『源氏物語』の花宴で朧月夜が詠んだ「憂き身世にやがて消えなば尋ねても草の原をば問わじとや思う」で使われた言葉である。花宴は『源氏物語』でも特に優美な巻であり、これを知らずに「草の原」を批判するのは歌詠みとしてあるまじき事である。
このような評価は、後世の歌人に大きな影響を与えた。たとえば瓦井によれば「一条朝期に女房のあいだで歌に詠み込まれることが好まれた紅葉と菊は、『源氏物語』でも紅葉賀や六条院行幸などで歌に詠み込まれたが、その後一旦は和歌史から姿を消す」としたうえで、13世紀初頭に成立した『新古今和歌集』で再び紅葉と菊が現れるのは『源氏物語』が媒介であった可能性が高いとしている。
また作中歌の影響は歌そのものに留まらない。長谷川範彰は「後朝の別れの歌」について、『源氏物語』は6例と際立って多いのに対し、同時代の日記・和歌集にはみられず他の王朝物語に数例あるのみとしたうえで、平安時代の貴族が後朝に歌を詠み交わし別れを惜しむイメージは『源氏物語』が作り出したとしている。
歌人としての紫式部

『源氏物語』の作中歌は、当然ながら著者である紫式部が生み出した歌である。紫式部は私撰集『紫式部集』を編纂し百人一首にも採られる歌人でもあるが、藤原俊成が「紫式部は和歌を詠むより散文を書く方が上手い」と表現したように、歌人としての評価は高くない。渡部泰明は、紫式部は屏風歌や歌合など公的な場で歌を詠むようなタイプではないと指摘したうえで「褻を詠んだ歌は同時代の和泉式部には遠く及ばず、公的な歌も赤染衛門や藤原公任に及ばない」と評している。また尾崎も「歌人としては勢いに欠け、無難な作が多い」としたうえで、作中歌については「登場人物の性格や物語の雰囲気、先行きの暗示などを歌に詠み込むことが巧み」と評価している。
紫式部も自らの力量を自認していたようで、作中歌の前後に「記憶に自信が無く、だいたいこのような類の歌」などと語り手を通じて歌の出来栄えについて弁明が付く場面がみられる。
ヤマノタンポポ

ヤマノタンポポ（欧字名:Yamano Tampopo、1986年4月16日 - 不明）は、日本の競走馬、繁殖牝馬。
主な勝ち鞍は、1990年のダービー卿チャレンジトロフィー（GIII）。
経歴

パーソロックは、父パーソロンの牝馬である。競走馬として6戦1勝の成績で繁殖牝馬となり、1975年に初仔を生産した。以降、カブラヤオーやマルゼンスキーなどとは複数回交配した。19歳となった1985年、トウショウボーイと初めて交配。1986年4月16日、北海道沙流郡門別町の丸一牧場にて鹿毛の牝馬を生産した。仔には「ヤマノタンポポ」という競走馬名が附され、栗東トレーニングセンターの中村好夫厩舎に入厩した。
1989年1月13日、京都競馬場の新馬戦（ダート1200メートル）にて、中竹和也が騎乗しデビュー勝ち。次走は同世代との400万円以下に5戦出走するも、勝利には至らなかった。秋となった11月、古馬との混合戦となった400万円以下初戦で2勝目を挙げる。10着敗退を挟んだ12月の900万円以下では11番人気で出走し、3勝目を挙げた。
5歳となった1990年、淀短距離ステークス（OP）で始動し、勝利したナルシスノワールに約2馬身差の4着となった。この走りに中村は、オープン競走でも勝つことができると考え、うずしおステークス勝利を前提にダービー卿チャレンジトロフィーへ参戦するローテーションを策定した。3月3日のうずしおステークスでは、中村が楽勝できると考え、鞍上に厩舎所属の新人騎手である牧田和弥を起用し参戦した。しかし、スタート直後に鐙が外れて不安定な状態となり、最後の直線、決勝線手前で落馬し競走を中止した。
次走は計画通り3月18日のダービー卿チャレンジトロフィー（GIII）に出走。初の重賞および関東圏での出走となり、柴田善臣に乗り替わった。レースでは、最終直線でデュークプリンセスがまくるなど、各々馬場状態の良い外側に移動する中、ヤマノタンポポは内側を突いて抜け出した。同じく内側を突いたメイショウコブラや、外を回ったリンドホシなどに2馬身差をつけて勝利、重賞初制覇となった。柴田は前週の中山記念をホクトヘリオスが制しており、それに続く2週連続重賞勝利を果たした。
中村は、その後京王杯スプリングカップかCBC賞を経て、スプリンターズステークスに挑戦すると宣言。宣言通り京王杯スプリングカップに出走したが、14着敗退。その後は出走することなく競走馬を引退し、繁殖牝馬となった。産駒からは、オープン競走2勝、重賞2着1回、3着2回、スプリンターズステークスおよび高松宮記念ともに5着となったゴールデンロドリゴ（父:ロドリゴデトリアーノ）を筆頭に、14頭の仔を生産した。
競走成績

以下の内容は、netkeiba.comおよびJBISサーチの情報に基づく。
| 競走日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 距離（馬場） | 頭 数 | 枠 番 | 馬 番 | オッズ （人気） | 着順 | タイム | 着差 | 騎手 | 斤量 [kg] | 1着馬 （2着馬） | 馬体重 [kg] |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1989.01.13 | 京都 | 4歳新馬 |  | ダ1200m（重） | 10 | 8 | 10 | 012.30（6人） | 01着 | 01:13.0 | -0.7 | 0中竹和也 | 53 | （ミリオンスティール） | 478 |
| 0000.02.11 | 京都 | 梅花賞 | 4下 | ダ1400m（重） | 10 | 8 | 10 | 004.70（3人） | 10着 | 01:27.8 | -3.3 | 0河内洋 | 53 | ヘラクレス | 482 |
| 0000.03.11 | 阪神 | 4歳400万下 |  | ダ1200m（良） | 12 | 5 | 5 | 008.50（5人） | 07着 | 01:15.2 | -1.3 | 0中竹和也 | 53 | マルカドラゴン | 484 |
| 0000.04.16 | 阪神 | 4歳400万下 |  | 芝1200m（重） | 11 | 7 | 8 | 003.80（1人） | 03着 | 01:13.1 | -0.3 | 0中竹和也 | 53 | チャチャバンブー | 480 |
| 0000.05.06 | 京都 | 矢車賞 | 4下 | 芝1400m（良） | 11 | 4 | 4 | 005.30（2人） | 04着 | 01:26.2 | -0.3 | 0松永幹夫 | 53 | ラブオンリーユー | 486 |
| 0000.06.03 | 阪神 | 4歳400万下 |  | 芝1400m（良） | 11 | 2 | 2 | 002.80（1人） | 10着 | 01:26.8 | -3.0 | 0中竹和也 | 53 | グレースアサシー | 484 |
| 0000.11.25 | 中京 | 4歳上400万下 |  | ダ1000m（良） | 16 | 1 | 1 | 004.10（2人） | 01着 | 01:01.2 | -0.0 | 0塩村克己 | 52 | （チャイナタウン） | 496 |
| 0000.12.09 | 阪神 | 4歳上900万下 |  | ダ1200m（良） | 14 | 4 | 5 | 007.70（3人） | 10着 | 01:14.5 | -2.1 | 0松永幹夫 | 53 | サツキタロー | 500 |
| 0000.12.24 | 阪神 | 4歳上900万下 |  | 芝1200m（稍） | 12 | 5 | 6 | 020.9（11人） | 01着 | 01:10.7 | -0.2 | 0塩村克己 | 52 | （ハードフブキ） | 498 |
| 1990.02.04 | 阪神 | 仁川短距離S | OP | 芝1200m（不） | 10 | 2 | 2 | 019.40（8人） | 04着 | 01:10.6 | -0.3 | 0塩村克己 | 50 | ナルシスノワール | 496 |
| 0000.03.03 | 阪神 | うずしおS | 15下 | 芝1200m（不） | 13 | 5 | 7 | 010.20（3人） | 競走中止 | 競走中止 | 競走中止 | 0牧田和弥 | 54 | ブラボーコール | 496 |
| 0000.03.18 | 中山 | ダービー卿CT | GIII | 芝1200m（良） | 11 | 6 | 7 | 017.10（8人） | 01着 | 01:08.9 | -0.3 | 0柴田善臣 | 53 | （メイショウコブラ） | 492 |
| 0000.04.22 | 東京 | 京王杯スプリングC | GII | 芝1400m（重） | 18 | 7 | 15 | 036.2（10人） | 14着 | 01:25.8 | -2.5 | 0塩村克己 | 54 | シンウインド | 488 |
繁殖成績

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 戦績 | 主な成績 | 供用 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初仔 | 1992年 | ヤマノブルーレース | 牝 | 鹿毛 | パドスール | 4戦0勝 |  | 抹消 |  |
|  | 1993年 | 不受胎 |  |  | マグニテュード |  |  |  |  |
| 2番仔 | 1994年 | ヤマノシラユキ | 牝 | 黒鹿毛 | スリルショー | 9戦2勝 |  | 抹消 |  |
|  | 1995年 | 不受胎 |  |  | コタシャーン |  |  |  |  |
| 3番仔 | 1996年 | ヤマノバイオレット | 牝 | 黒鹿毛 | フジキセキ | 32戦3勝 |  | 繁殖牝馬 |  |
| 4番仔 | 1997年 | ゴールデンロドリゴ | 牡 | 鹿毛 | ロドリゴデトリアーノ | 54戦6勝 | 2003,04年:CBC賞（GII）3着、2着 2004年:函館スプリントステークス（GIII）2着 2002年:札幌日経スポーツ杯、UHB杯（OP）優勝 | 抹消 |  |
| 5番仔 | 1998年 | ヤマノヒマワリ | 牝 | 鹿毛 | ゴールデンフェザント | 9戦3勝 |  | 抹消 |  |
| 6番仔 | 1999年 | 馬名登録されず | 牝 | 鹿毛 | ロドリゴデトリアーノ | 未出走 |  |  |  |
| 7番仔 | 2000年 | タケノタンポポ | 牝 | 鹿毛 | フサイチコンコルド | 未出走 |  | 繁殖牝馬 |  |
| 8番仔 | 2001年 | レッツダンス | 牝 | 青鹿毛 | ダンスインザダーク | 10戦3勝 |  | 抹消 |  |
| 9番仔 | 2002年 | ヤマノジェイド | 牡 | 鹿毛 | ジェイドロバリー | 6戦2勝 |  | 抹消 |  |
| 10番仔 | 2003年 | ヤマノミルク | 牝 | 鹿毛 | スペシャルウィーク | 5戦3勝 |  | 抹消 |  |
| 11番仔 | 2004年 | ヤマノベガ | 牡 | 黒鹿毛 | アドマイヤベガ | 40戦6勝 |  | 抹消 |  |
| 12番仔 | 2005年 | ヤマノチョウジョウ | 牡 | 黒鹿毛 | ティンバーカントリー | 2戦0勝 |  | 抹消 |  |
|  | 2006年 | 不受胎 |  |  | トワイニング |  |  |  |  |
|  | 2007年 | 流産 |  |  | ゼンノロブロイ |  |  |  |  |
| 13番仔 | 2008年 | ヤマノグラス | 牝 | 鹿毛 | バブルガムフェロー | 31戦5勝 |  | 繁殖牝馬 |  |
| 14番仔 | 2009年 | イクシカナイダロウ | 牡 | 青鹿毛 | バランスオブゲーム | 50戦3勝 |  | 抹消 |  |
|  | 2010年 | 種付けせず |  |  |  |  |  |  |  |
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ヤマノタンポポの血統（テスコボーイ系/Hyperion=4×5×5） | ヤマノタンポポの血統（テスコボーイ系/Hyperion=4×5×5） | ヤマノタンポポの血統（テスコボーイ系/Hyperion=4×5×5） | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の父*テスコボーイ 1963 黒鹿毛 | Princely Gift | Nasrullah | Nasrullah |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の父*テスコボーイ 1963 黒鹿毛 | Princely Gift | Blue Gem | Blue Gem |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の父*テスコボーイ 1963 黒鹿毛 | Suncourt | Hyperion | Hyperion |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の父*テスコボーイ 1963 黒鹿毛 | Suncourt | Boreale | Boreale |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の母ソシアルバターフライ 1957 鹿毛 | Your Host | Alibhai | Alibhai |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の母ソシアルバターフライ 1957 鹿毛 | Your Host | Boudoir | Boudoir |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の母ソシアルバターフライ 1957 鹿毛 | Wisteria | Easton | Easton |
| 父 トウショウボーイ 1973 黒鹿毛 | 父の母ソシアルバターフライ 1957 鹿毛 | Wisteria | Blue Cyprus | Blue Cyprus |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の父*パーソロン 1960 鹿毛 | Milesian | My Babu | My Babu |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の父*パーソロン 1960 鹿毛 | Milesian | Oatflake | Oatflake |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の父*パーソロン 1960 鹿毛 | Paleo | Pharis | Pharis |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の父*パーソロン 1960 鹿毛 | Paleo | Calonice | Calonice |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の母シーアイローズ 1964 鹿毛 | *チャイナロック | Rockefella | Rockefella |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の母シーアイローズ 1964 鹿毛 | *チャイナロック | May Wong | May Wong |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の母シーアイローズ 1964 鹿毛 | セカンドメイヂ | 月友 | 月友 |
| 母 パーソロック 1970 鹿毛 | 母の母シーアイローズ 1964 鹿毛 | セカンドメイヂ | スピアーロビン F-No.C6 | スピアーロビン F-No.C6 |
4代母スピアーロビンは第12回帝室御賞典（現天皇賞（春））勝ち馬グランドライトの半姉。
本馬と同じくスピアーロビンを祖とする牝系の子孫にサントノーレがいる。
麗々 (漫画)

| 麗々 |
| --- | --- |
ジャンル: エロティック、ファンタジック
漫画
作者: 清水としみつ
出版社: 少年画報社
レーベル: ヤングキングコミックス
発売日: 1992年3月15日 - 12月1日
巻数: 全2巻
OVA：美しき性の伝道師 麗々
原作: 清水としみつ（少年画報社刊）
監督: 山本美彦
脚本: 望月満
キャラクターデザイン: 石丸賢一
音楽: 石塚浩之
アニメーション制作: アウベック
製作: ピンクパイナップル
発表期間: 1994年7月8日 - 9月9日
話数: 全2話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・アニメ
ポータル: 漫画・アニメ
『麗々』（レイレイ）は、清水としみつによる日本の漫画作品。単行本は全2巻。
1994年に『美しき性の伝道師 麗々』（うつくしきせいのでんどうし レイレイ）のタイトルでアニメ化された。
既刊一覧

「麗々」（少年画報社〈ヤングキングコミックス〉、1992年3月15日発売）ISBN 4-7859-1308-8
「麗々2 かぐや編」（少年画報社〈ヤングキングコミックス〉、1992年12月1日発売）ISBN 4-7859-1337-1
アダルトアニメ

「美しき性の伝道師 麗々 第一夜」1994年7月8日発売 VHS:JSVA-52371
「美しき性の伝道師 麗々 第二夜」1994年9月9日発売 VHS:JSVA-52372
初回封入特典：幻の単行本未収録コミック 12P
かぐや：松井菜桜子
毘々：緒方賢一
田中（男の時）：高木渉
田中（女の時）：渡辺美佐
郁子：佐藤ユリ
真奈美：吉田美保
岡部：子安武人
係員：鈴木琢磨
聡：三木眞一郎
美香：西原久美子
聡の父：星野充昭
聡の母：遠藤勝代
ナレーション：キートン山田
原作：清水としみつ（少年画報社刊）
プロデューサー：岩川広司、杉山健児
監督：山本美彦
脚本：望月満
絵コンテ：小川浩司、村木一真
演出：小川浩司、吉田俊司
キャラクターデザイン：石丸賢一
作画監督：石丸賢一、鈴木大司
色指定：中島紀子
美術監督：内田好之
撮影監督：森口洋輔
音楽：石塚浩之
音響監督：山田智明
編集：西出栄子
現像：東京現像所
アニメーション制作：アウベック
製作：ピンクパイナップル
「愛はめぐる」
作詞：TOMOMI、作曲：MEIRU、編曲：大和朗、歌：Woō
特定小電力無線局

特定小電力無線局（とくていしょうでんりょくむせんきょく）は、免許を要しない無線局、その内のいわゆる小電力無線局の一種である。
定義

総務省令電波法施行規則第6条第4項第2号に「次に掲げる周波数の電波を使用するものであつて、総務大臣が別に告示する電波の型式及び周波数並びに空中線電力に適合するもの」と定義され、以下、用途と周波数帯が定められている。
定義 > 用途

電波法施行規則第6条第4項第2号の各号による。
2016年（平成28年）8月31日現在
テレメーター用、テレコントロール用（電波を利用して遠隔地点における装置の機能を始動、変更又は終止させることを目的とする信号の伝送をいう。）及びデータ伝送用（主に符号によって処理される、又は処理された情報の伝送交換をいう。）
医療用テレメーター用（病院、診療所その他の医療機関又は研究機関において、生体信号の伝送を行うテレメーターをいう。）
体内植込型医療用データ伝送用（体内無線設備と体外無線制御設備との間で行う医療の用に供するデータ伝送をいう。）及び体内植込型医療用遠隔計測用（体内無線設備が得た情報を体外の受信設備に対して自動的に送信することをいう。）
国際輸送用データ伝送用（国際輸送用貨物及び国際輸送用データ制御設備との間又は国際輸送用データ伝送設備相互間のデータ伝送をいう。）
無線呼出用
ラジオマイク用
補聴援助用ラジオマイク用（聴覚障害者の補聴を援助するための音声その他の音響の伝送を行うラジオマイクをいう。）
無線電話用（ラジオマイクに使用するものを除く。）
音声アシスト用無線電話用（視覚障害者の歩行を援助するための情報を、音声によって伝送する無線電話をいう。）
移動体識別用（質問器（応答のための装置（応答器）に対し電波を発射し、応答器から再発射された電波を受信するための無線設備をいう。）から発射される特定の信号により変調された電波又は無変調の電波を受信した応答器が、特定の電波を再送信することにより行う移動体の識別をいう。）
ミリ波レーダー用（ミリメートル波帯の周波数の電波を使用するレーダーであつて、無線標定業務を行うものをいう。）
移動体検知センサー用（主として移動する人又は物体の状況を把握するため、それに関する情報（対象物の存在、位置、動き、大きさ等）を高精度で取得するために使用するものであって、無線標定業務を行うものをいう。）
人・動物検知通報システム用（国内において主として人又は動物の行動及び状態に関する情報の通報又はこれに付随する制御をするための無線通信を行う無線局の無線設備をいう。）
促音の表記は原文ママ
概要

免許不要局の一種であり手続き不要で使用できる。
その反面、無線設備規則第4章第4節の11および関係告示に技術基準が定められており、特定無線設備の技術基準適合証明等に関する規則により認証された適合表示無線設備（技適マークのついた機器）でなければならない。
出力（空中線電力）は1W（当初は10mW）以下で告示

に定められている。
無線機器には他の無線局の運用を阻害するような混信などの妨害を生じさせない機能を備えている。
また、技術基準には、「一の筐体に収められており、容易に開けることができないこと」（空中線（アンテナ）が外付けできるものなど一部例外がある。）とされ、特殊ねじなどが用いられているので、利用者は改造はもちろん保守・修理の為であっても分解してはならない。

改造したものは技術基準適合証明が無効となり、不法無線局となる。
技適マーク#規制事項を参照。
日本独自の制度であるので外国での使用はできない。持込みができたとしてもその国で使用を許可されたということではない。
特定省電力と誤記されることがある。また、特定無線局や特定ラジオマイクとは関係ない。
概要 > 表示

適合表示無線設備には技適マークと技術基準適合証明番号又は工事設計認証番号の表示が必須であり、特定小電力無線局を表す記号は、技術基準適合証明番号の英字の第1字目のＹである。
従前は工事設計認証番号にも表示を要した。
工事設計認証番号の4字目がハイフン(-)のものに記号表示は無い。
なお、改造したものからは技適マークを除去しなければならない。
技適マーク#規制事項を参照。