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ベルギーの文化

アントワープの聖母大聖堂内にある十字架の道行き
ベルギーの文化（フランス語: Culture de la Belgique、オランダ語: Cultuur van België）は、ベルギー王国に存在している文化全般を指し、ベルギー人の異なる言語のコミュニティが共に形成しているものである。
ブルガリアで開催された『国際フォークロアフェスティバル』に参加したベルギーの民族舞踊団
ベルギーの文化は主に2つのコミュニティに分かれており、1つはオランダ語（フラマン語）を話すフラマン人のコミュニティ、もう1つはフランス語を話すワロン人と首都ブリュッセルの住民のコミュニティである。言語の違いに関わらず全てのベルギー人に共通する側面もある。また、多くのベルギー人は自国の文化が欧州に大きく貢献してきたと考え、ベルギーの存在は欧州にとって欠かせないと見なしている。
概要

地理的・民族的な視点からみて、現在のベルギーに相当する地域はゲルマン系とラテン系ヨーロッパの交差点に位置しており、これにより何世紀にもわたって、この2つの異なる文化から豊かな文化的遺産を継続的に享受してきた。この戦略的な地理的位置を活かし、ベルギーは多くのヨーロッパの芸術や文化運動の発祥地となり、フランスやドイツ、オランダなどからの進んだ文化も自然に此処で融合してきた。
ベルギー文化を代表するものには多くの分野があり、具体的な例として以下が挙げられる：
美食文化では、チョコレートやベルギービール、フライドポテト、ワッフルなどが有名である。
漫画文化では、『タンタンの冒険』や『スマーフ』、『スピルーとファンタジオ（英語版）』、『マルスピラミ』、『ラッキー・ルーク』などの作品が広く知られている。
芸術や建築における文化として、モザン美術（英語版）や初期フランドル派絵画、フランドルのルネサンス、バロック絵画、バロック建築、アール・ヌーヴォー、ロマネスク、ゴシック、ルネサンスなどがある。
思想や価値観における文化は、フォークロア（伝承文化）やシュルレアリスム（超現実主義）が特徴的である。
現代文化はこれまで以上に言語（演劇、メディア、文学など）と関連しているため、現代ベルギーの文化生活はそれぞれの言語共同体で発展する傾向にある（ただし、共通の要素も存在する）。主流の二大言語グループは、それぞれ自分たちの言語コミュニティ内から文化的な選択を行い、それを超える場合はフラマン人は英語圏の文化 (科学、職業生活、大半のニュースメディアを支配している)と オランダ文化を多く取り入れている。一方、フランス語話者（ワロン人やブリュッセルの住民）は、フランスやフランス語圏の文化に重きを置いている。
また、500年以上にわたってベルギー文化、特にアントワープの文化の一部を形成してきたユダヤ人のようなマイノリティにも、いくつかの特有の文化がある。
線引き問題 (科学哲学)

線引き問題（せんびきもんだい、英: demarcation problem）あるいは境界設定問題とは、科学哲学の世界で使われる言葉で、科学と非科学または疑似科学との間の線引きを「どこで」そして「どのようにするのか」という問題のことを指す。歴史的に、科学とそうでないものの間に線を引こうと、様々な線引きの基準が提出されてきたが、しかしそのどれもが成功している状況ではない。
意味の検証可能性テーゼ

線引きの基準として歴史的に最も有名なものの一つに、20世紀の初頭から中盤にかけて論理実証主義者たちが主張した「意味の検証可能性テーゼ」がある。「意味の検証可能性テーゼ」とは、「有意味な命題はすべて経験的に検証可能でなければならない」というものである。
論理実証主義者たちが攻撃の対象とし想定していたのは、哲学の一分野である形而上学などで見られる主張である（たとえばマルティン・ハイデッガーの文章など）。つまりハイデッガーのような形而上学者たちが行う主張は、正しいとか間違ってるとかではなく、そもそも真偽を確認する方法が無いのだから、何も意味が無い、つまり無意味なのだ、とした。
こうして論理実証主義者たちは「検証」という条件を用いて、科学とそうでないものの峻別を行おうとした。しかしこの立場はその後、数多くの理論的困難に出会い頓挫することになった（たとえば「検証できない文は無意味だ」という文の真偽はどうやって検証するのか、など）。
反証可能性

→詳細は「反証可能性」を参照
また、もう一つの有名な線引きの基準としてカール・ポパーによって提出された反証可能性の概念がある。ポパーは、反証ができない理論、つまりこの理論は間違っているという証拠を提出することができないような理論は、そもそも科学ではないとした。ポパーがこの概念により線引きを行おうとしていたのは、科学と疑似科学であり、その疑似科学というのは、共産主義（マルクス主義経済学）、および当時の（フロイト流の）精神分析学などである。
線引き問題の逝去

ラリー・ラウダン（英語版）は「線引き問題の逝去」という文章の中で、科学の必要十分条件（必要条件かつ十分条件）を与えることは不可能であり、科学と疑似科学の間の線引きなどできないと論じている。これは1983年の論文であり、反証可能性の概念はあまり機能していないことがわかり、以降は科学哲学では線引き問題はあまり論じられなくなった。
常識

常識（じょうしき）は、社会的に当たり前と思われる行為、その他物事のこと。社会通念ともいう。対義語は非常識（ひじょうしき）。
また、常識の類語として良識（りょうしき）という言葉があり、これは「物事を深く見通し本質をとらえる判断力、考え方」「物事に対する健全な考え方」という意味。
いったん物事が常識として受け入れられれば、その物事は異議を差し挟まれにくくなる。そのため、常識の内実はしばしば大きな政治的価値を持つ。常識は、メディアを通じて変じることがある。常識を欠いている場合、社会生活上に支障をきたすことも多い。社会によって常識は異なるため、ある社会の常識が他の社会の非常識となることも珍しくない。これは文化摩擦などとして表面化することもある。
常識と真理

常識は特定の社会の成員が共有し、前提として疑わない認識のことであるから、特定の社会に限定されない普遍性を条件とする真理とは時として相違する。哲学者の三木清によれば、常識の上位概念として良識（りょうしき）があるという。彼によれば常識人が常識を無謬のものとして受容し、常識を盾にして非常識を断罪するのに対し、常識に疑問を持てる知恵が良識なのである。
常識の規範的性格

三木清と同じく京都学派の西田左派として知られる戸坂潤は次のように述べ、常識は社会の平均的認識のことではなく、標準的認識という意味での規範的性格を持つと主張した。
コモン・センス

コモン・センス（英語: Common sense）は、正しく判断を下し、物事を合理的かつ安全に行うための、実践的で基本的な知識や判断の水準という意味で使われる。日本語では、常識、社会的常識、共通感覚、社会通念などと訳される。
コモン・センス > 歴史

コモン・センスの概念はアリストテレスの『霊魂論』に見える共通感覚（希：κοινή αἴσθησις コイネー・アイステーシス、羅：Sensus Communis センスス・コムニス）の概念に由来する。
アリストテレスは五感に共通して付帯する感覚があり、それぞれの感覚を同一の対象の感覚として統合する能力として共通感覚と呼んだ。具体的には、感覚の間の比較、関係付け、個別の感覚だけには属さない抽象的な性質である、形、大きさ、数などがこの共通感覚に由来すると考えられた。
ついで、自然法思想の起源をなし、「自然の光」に照らされた理性的判断は「万人の合意 consensus omnium」をもたらすと説いたストア派から、Sensus Communis には現在に通じる、人々の間で共通する感覚・判断という意味合いが発生した。特に、それを受けて、キケロに代表される修辞学の伝統においては、この意味における Sensus Communis が重視された。
13世紀のトマス・アクィナスはアリストテレスの意味での共通感覚の規定を受け継いで、彼自身の認識論をより詳細に展開させ、スコラ哲学はそれを受け継いだ。
17世紀のヴィーコやシャフツベリ伯によって、人々の共通の感覚という意味での常識は哲学的に主題化された。
イギリス経験論、及びスコットランド常識学派において、人々が共有する本能的で（健全な）判断能力という意味での常識の概念は重要な位置を占めた。トマス・リードはその常識の観念を提示するに当たって、しばしばキケロの Sensus Communis を引用している。彼らはデイヴィッド・ヒュームのように疑わなくても、「2+2は4だろ、だれも証明したわけではないが、みなそれが正しいと思う。それがコモン・センス。美しいものを見て美しいと思うのも、善悪を判断できるのもコモン・センス・それで判断すればいい」と主張した。
カントにおいては Sensus Communis は「共同体感覚 ( Gemeinsinn )」という意味合いで規定され、感性的（美的）なものの普遍性・伝達可能性を支えるものとされている。
歴史的には、トマス・ペインのパンフレット『コモン・センス』が共和主義的アジテーションにおいてコモン・センスの概念を中核に据えたことが有名である。
「コモン・センス」の訳に「識」を使ったことなどから、なだいなだは井上円了あたりの仏教徒だろうと考えられている[要出典]。
小林秀雄は『常識について』を書いているが、前田陽一が戒めていた「ボン・サンス」（Bon sens「良識」で「賢い判断」位の意味）と「コモン・センス」（小林がフランス語で「サン・コマン」としているのは「サンス・コマン」(Sens commun)の間違い）を混同している。
系統的な文献レビューは、こうした常識を打ち破ることができる。
コモン・センス > その他

「Common Knowledge」は、一般的に理解されている常識、皆が知っている事という意味で使われる。
THE PRIVATES

| THE PRIVATES |
| --- | --- |
出身地:   日本
ジャンル:  ロック
活動期間:  1983年 -
レーベル:   東芝EMI（1987年 - 1994年）  フェイスレコーズ（1998年 - 2001年）  unBORDE/ワーナーミュージック・ジャパン（2014年） 
公式サイト:  THE PRIVATES OFFICIAL WEB SITE

メンバー:  延原達治（ボーカル・ギター） 手塚稔（ギター） 高橋達哉（ベース） 吉田学（キーボード） 森原光司（ドラムス）

旧メンバー:  一条徹（ギター）
THE PRIVATES（ザ・プライベーツ）は、1983年に東京で結成された日本のロックバンド。1987年に東芝EMIよりメジャーデビュー。
活動の場をインディーズへ移し、現在も精力的に活動中。
メンバー > 現在のメンバー

延原達治（のぶはら たつじ、1963年10月26日 - ）
手塚稔（てづか みのる、1965年8月29日 - ）
高橋達哉（たかはし たつや、1963年7月21日 - ）
吉田学 (よしだ まなぶ)キーボード担当。愛称・吉田学校。1991年まで在籍(家業を継ぐ為に離脱)不定期参加と言う形であるが2012年復帰。。
森原光司（もりはら こうじ、1963年9月5日 - ）
メンバー > 過去に在籍したメンバー

一条徹（いちじょう とおる）
略歴

1983年、延原、手塚、森原を中心に東京で結成。
1985年、サポートメンバーとして参加していたキーボードの吉田が正式加入。
1986年、幾度かのメンバーチェンジを経て高橋が加入。現在まで続くTHE PRIVATESの陣容が固まる。
1987年、東芝EMIよりメジャーデビュー。当時の所属事務所はアミューズであった。
1989年に発売された3rdアルバム『SPEAK EASY』のレコーディングで訪れたルイジアナ州ボガルサで名誉市民の称号を得る。
1991年、所属事務所を移籍。吉田が正規メンバーから退き、4人でライブハウスツアーを行う。その後、一条が参加。ツインギター編成となる。
1994年、ロンドンレコーディングによる7thアルバムを発表。数本のライブを行った後、延原が単身ユーラシア大陸経由で英国に渡る。バンドの活動は暫く休止。
1995年、他のメンバーがロンドンの延原と合流し、UKツアー（全18公演）を敢行。
東芝EMIとの契約終了と所属事務所閉鎖に伴い、1995年から1997年にかけてオリジナル音源のリリースはなかった（都内を中心にライブ活動は行っていた）。この頃より楽曲やステージングに新たな要素を組み入れたり、DJイベントなども企画するようになる。
1996年、一条がバンドを離れる。
1998年、FAITH A&R（現・FAITH MUSIC ENTERTAINMENT）に所属し、同社傘下のバリアフリーレーベルから約4年振りにCDをリリース。
楽曲は紆余曲折を経て実験的要素が削ぎ落とされ、60年代のビート、ガレージサウンドをベースにしたシンプルなものへ回帰。事務所を離れ、2002年頃からはUKプロジェクトなどのインディーズレーベルでの活動となる。
2004年7月4日、結成20周年記念ライブをSHIBUYA-AXにて開催。
2012年吉田学が復帰。
2014年10月1日、結成30周年を記念した2枚組アルバムをワーナーミュージック・ジャパン内のレーベルunBORDEからリリース。
2015年1月17日、LIQUIDROOMで30周年記念ライブを行う。
ディスコグラフィ > シングル

インディーズ（EP盤）
| 発売日 | タイトル | 規格品番 | C/W | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1985年 | CITY COCKTAIL | CAP-0002-E | ダイスで殺せ NO STEP | キャプテンレコード | メンバーは延原(Vo)・手塚(G)・加瀬(G)・岡本(B)・森原(D) |

メジャーデビュー以降
| 枚 | 発売日 | タイトル | 規格品番 | C/W | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1987年8月26日 | 君が好きだから | XT10-2430 | BYE BYE HONEY | スピアヘッド （東芝EMI） | PVの監督は泉谷しげる |
| 2nd | 1988年6月25日 | STOP BREAKIN' DOWN | XT10-2023 | 美しき絶望 | スピアヘッド （東芝EMI） | PVの監督は利重剛 |
| 3rd | 1988年9月26日 | LUCKY MAN | XT10-2207 | 追憶のハイウェイ | スピアヘッド （東芝EMI） | PVの監督は利重剛 |
| 4th | 1989年3月8日 | PINBALL LOVERS | XT10-2308 | RETURN TO YOURSELF（LIVE） | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 5th | 1989年5月24日 | 気まぐれロメオ | XT10-2344 | HOW YOU DOIN? | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 6th | 1989年10月28日 | DO THE ROCK | XT10-2431 | TIME WAITS FOR NO ONE | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 7th | 1990年3月7日 | SHERRY (reason for tears) | TODT-5077 | CRIMINAL FIGHTER RUDIE DUB | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 8th | 1991年6月7日 | 切り裂きジャック | TODT-2678 | 恋の一発屋 BOGALUSA BOOGIE WOOGIE | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 9th | 1992年3月4日 | EX LOVERS | TODT-2743 | ビッグバイユーの想い出（GUMBO MIX） | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 10th | 1993年5月26日 | BLOW IN THE WIND | TODT-3027 | MAXIMUM RHYTHM & BLUES BLACK BIRDS WIN | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 11sh | 1994年1月26日 | LOVE IS STRANGE! 彼女に首ったけ | TODT-3173 | エンドレス・ルーレット | スピアヘッド （東芝EMI） |  |
| 12th | 1998年2月18日 | BE HAPPY! | BFCA-10004 | ブサイクな楽園 | フェイスレコーズ |  |
| 13th | 1998年6月3日 | SUMMER WIDOW | BFCA-10006 | コバルト | フェイスレコーズ |  |
| 14th | 1998年9月18日 | DESPERATE | BFCA-10010 | Still faraway Still faraway（R.I.P MIX） | フェイスレコーズ |  |
| 15th | 1999年5月19日 | SWEET SOUL STEP | BFCA-10017 | TRINITY GARDEN | フェイスレコーズ |  |
| 16th | 2004年10月10日 | It's alright! |  | KILL THE DICE Ain't got no home |  | ライブ会場・通販限定発売 |
| 17th | 2005年6月8日 | BAREFOOTIN' | MS-45028 | LOVE SPECIAL DELIVERY | MAJESTIC SOUND | Robert ParkerとFire Escapeのカバー曲を収録した7インチ・アナログ盤 |

配信限定
| リリース日 | タイトル | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2014年4月23日 | ONE MORE TIME | unBORDE （ワーナーミュージック・ジャパン） | 初の配信シングル 結成30周年アニバーサリー・アルバム『Les beat』に収録 |
| 2014年8月6日 | キッスを、もう一度 | unBORDE （ワーナーミュージック・ジャパン） | 『Les beat』先行配信 |
ディスコグラフィ > 映像作品

クリップ集
FOR SHERRY ＆ RUDE BOYS（1988年1月25日）
SHAPE OF ICE（1989年1月28日）
SINGLES（1992年）
THRILL! SPEED! SEX!（1994年）
ライブビデオ
SPEAK EASY TOUR '89 LIVE AT SHIBUYA KOKAIDO 1989.10.26（1990年）
WHAT'S FREEDOM TOUR '90（1990年）
ディスコグラフィ > 参加作品

| 発売日 | タイトル | 規格品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1990年4月25日 | ALL WE NEED IS LOVE ～愛こそはすべて～ | TOCT-5657 |  |
| 1990年7月25日 | ロックの生まれた日 | TOCT-5740 | 延原と手塚がそれぞれユニットを組んで参加 |
| 1990年9月27日 | アーシアン ORIGINAL ALBUM 3 | TYCY-5142 | アルバム未収録の楽曲が収録されている |
| 1996年8月31日 | MOTH POET HOTEL 〜A TRIBUTE MOTT THE HOOPLE〜 | COCA-13627 |  |
| 2002年10月4日 | TRIBUTE TO MODERN DOLLZ ～ブラインド越しの俺達～ | UKCD-1099 |  |
| 2005年1月26日 | CollaBo GumBos Vol.1 ～BO GUMBOSトリビュートアルバム～ | ESCL-2620 | YO-KING & THE PRIVATESとして参加 |
| 2006年3月8日 | RESPECT THE STONES | GNCL-1049 |  |
| 2007年9月5日 | RESPECT THE STONES 2 | GNCL-1135 |  |
| 2007年12月5日 | ニッポンのロックンロール 〜DR.FEELGOOD TRIBUTE〜 | MAGI-0001 |  |
| 2009年12月16日 | BO DIDDLEY TRIBUTE ALBUM "HEY! BO SLINGER!!" | DCRC-0067 |  |
| 2012年4月1日 | マボトリ～マボロシハンターズ・トリビュート～ | MAGI-0007 |  |
| 2014年8月27日 | I GOT MY "MONO" WORKING ～MR.PAN'S ACTION AT GRAND-FROG STUDIO VOL.2～ | MSCD-070 |  |
ディスコグラフィ > 関連作品

楽曲収録
| 発売日 | タイトル | 規格品番 | 備考 |
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| 1998年9月23日 | 好きよ!キャプテン～キャプテン・アンソロジーVOL.2 | TECN-20402 |  |
| 1999年11月3日 | Jポップ&ロック・ヒストリーVol.2 | TOCT-10688 |  |
| 2004年7月2日 | Colors of Life | UKCOL-1001 | インディーズ映画『Colors Of Life』サウンドトラック |
| 2005年8月10日 | 30-35 VOL.4 「続・もう一回バンドやろうぜ!」 | MHCL-524 |  |

トリビュートアルバム
| 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014年4月23日 | THE PRIVATES TRIBUTE On The Road Again | GRC-0003 |  全11曲  SPIKE DRIVER BLUES / PISTOL BOOGIE VINCENT  DO THE ROCK / The Rock's  切り裂きジャック / the Drownerz  ラッキーマン / THE BOOTLEGS  OH!STUPID / STELLA  HEY!BIG BOSS MAN / NON-DRAGS  Drive All Night / 野良犬  Let's Go Crazy / Edge×Vipers  気まぐれロメオ / THE 遺言  SHERRY / SAKA  誘惑のVERVET KNIGHT / キズヅラダンディ | Grace Record |  |
| 2014年10月29日 | PRIVATE LESSON～THE PRIVATES Tribute～ | LHRUK-1980 |  全12曲  BOOGIE GO GO / THE NEATBEATS  DO THE HIP SHAKE! / HARISS  SPIKE DRIVER BLUES / THE BOHEMIANS  ALL DOWN THE RIVER / 武藤昭平 with ウエノコウジ  トラベリンマン / 騒音寺  CAT FISH / VIOLETS  DRIVE ALL NIGHT / ウルフルケイスケ  LET'S GO CRAZY / TERRY BAND  ONE MORE TIME / OKAMOTO'S  STRAY CAT WALK / ザ50回転ズ  ANGEL / LONESOME DOVE WOODROWS  気まぐれロメオ / HARISS | LookHearRecords | オリコン最高292位 |
タイアップ一覧

| 年 | 曲名 | タイアップ |
| --- | --- | --- |
| 1989年 | DO THE ROCK | 文化放送『今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ』オープニングテーマ |
| 1990年 | SHERRY（reason for tears） | テレビ東京系アニメ『アミューズメント・シアター バットマン』エンディングテーマ |
| 1990年 | CRIMINAL FIGHTER | テレビ東京系アニメ『アミューズメント・シアター バットマン』オープニングテーマ |
| 1990年 | RUDIE DUB | 駿台予備学校 CMソング |
| 1990年 | GET FREEDOM | 常盤薬品「ビタシーゴールド」CMソング |
| 1990年 | 一人ぼっちのバラード | 駿台専門学校 CMソング |
| 1990年 | あの雲は何処へ | 学校法人駿河台学園 駿河台大学 CMソング |
| 1991年 | 恋の一発屋 | 江崎グリコ「ビアプリッツ」CMソング |
| 1992年 | MY JUSTICE | フェニックス「Kappa」CMソング |
| 1998年 | BE HAPPY! | テレビ東京系『TOWER COUNTDOWN』2月度エンディング・テーマ |
ヘビーローテーション/パワープレイ > ラジオ

| 年 | 曲名 | ラジオヘビーローテーション/パワープレイ |
| --- | --- | --- |
| 1992年 | EX LOVERS | FM802 1992年1月度ヘビーローテーション |
ミュージックビデオ

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監督: 曲名
George Givvn: 「ONE MORE TIME」
: 「キッスを、もう一度」
増山準哉: 「リメンバー」
Yoshino: 「CANDY」
吉野達哉: 「BOOGIE GO GO」「DRIVE ALLNIGHT」「iLL ATTACK」
書籍

『GUARDIAN ANGELS』写真集（1990年4月、CBS・ソニー出版）
『KOOL & KRAZY』延原達治 著（1990年7月、音楽専科社）
メディア出演 > ラジオ

SF Rock Station（1990年3月 - 1991年3月、東海ラジオ）
メディア出演 > テレビ

モグラネグラ（1992年10月 - 12月、テレビ東京） - 延原が古賀森男と共に司会を務めた。
膳場貴子

| ぜんば たかこ膳場 貴子> プロフィール |
| --- | --- |
出身地:   日本 東京都
生年月日:   (1975-02-28) 1975年2月28日（49歳）
血液型:  AB型
最終学歴:  東京大学医学部健康科学・看護学科卒業
職歴:  NHKアナウンサー（静岡→東京アナウンス室）→フリー（TBSテレビ専属契約）
活動期間:  1997年 -
出演番組・活動
出演中:  本文参照
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
膳場 貴子（ぜんば たかこ、1975年2月28日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。TBSテレビ専属契約アナウンサーで、元NHKアナウンサー（1997年4月 - 2006年3月）。
人物

趣味は舞台鑑賞と音楽鑑賞。大槻ケンヂの熱狂的なファンである。
サンデーモーニングの司会になるまで「ずっと夜型で、家族が寝静まった後の1人の時間が好きだった」としている。
人物 > 生い立ち

実家の膳場家は下北沢村を開墾した膳場将監の子孫であり、大場家・秋山家と並ぶ世田谷の地主の一つである。ヤマト化学工業代表取締役副社長を務めた昭の三女として生まれた。7歳上の長姉綾子はピアニストでスペイン人のラコルーニャ州立大学演奏家と結婚しスペインに移住、4歳上の次姉百合子は早稲田大学教授である。3姉妹の末子である膳場は、1歳から7歳まで西ドイツ（当時）で過ごした。
世田谷区立代沢小学校から女子学院中学校・高等学校に進学。女子学院の同級生には漫画家・辛酸なめ子や元日本テレビアナウンサー・馬場典子がいる。東京大学文科三類に入学し、3年生から医学部健康科学・看護学科に進学した。
私生活では2度の離婚歴がある。
人物 > 経歴

1997年、アナウンサーとしてNHKに入局した。静岡放送局を経て、2000年春から東京アナウンス室に勤務した。2006年3月でNHKを退職した。半年後、フリーに転身した後はTBSと専属契約を結び、2006年9月25日より『筑紫哲也 NEWS23』のサブキャスターに就任した。なお、2007年5月から11月にかけてはそれまでメインキャスターであった筑紫哲也が病気療養に入ったことから、メインキャスター代理を務めていた。同年12月から、後藤謙次が後任のメインキャスターとなったが、当初後藤は原則月曜日から木曜日までの担当となっていたため、金曜日に限り膳場が引き続きメインキャスターを務めた。2008年4月の番組リニューアル以降は後藤が金曜日も含めてメインキャスターを務めたが、番組進行は三澤肇（当時MBSから出向）とともに膳場が行う傾向にあり、番組の締めの台詞は膳場が行っていた。
2009年3月30日から30分の短縮版としてリニューアルした『NEWS23』では、サブキャスターから昇格し、膳場がメインキャスターを務めた。
2010年3月29日からスタートした『NEWS23』の後継番組『NEWS23クロス』では松原耕二と共にメインキャスターに就任した。2011年9月、菅直人の総理大臣退任直後にテレビメディアとして最初のインタビューを行い、原発事故対応の詳細を取材した。
2012年3月26日からスタートしたリニューアル後の『NEWS23クロス』では、コメンテーターの播摩卓士と共にメインキャスターを務めた。東日本大震災被災地での取材活動や、駐日アメリカ大使・ジョン・ルースやプロテニスプレーヤー・クルム伊達公子等へのインタビューを行った。
2013年4月1日からスタートした『NEWS23』では、播磨以外のサブキャスターが続投し、引き続きメインキャスターを務める（播磨に代わってアンカーマンは岸井成格となった）。
2015年7月24日、第1子妊娠が明らかになる。11月20日の『NEWS23』番組内で、翌週から産休に入ることを報告した。12月6日、第1子女児の出産が報じられる。
2016年2月8日、産休から復帰した。同年3月末で『NEWS23』のメインキャスターを降板し、4月2日の放送から『報道特集』のキャスターとなる。
2021年、流通経済大学の客員教授に就任した。
インタビュー・取材等実績

2007年1月16日 - アル・ゴア米国前副大統領を招いてのタウンホールミーティング
2008年3月17日 - トニー・ブレア英国前首相を招いてのタウンホールミーティング
2008年4月21日 - 李明博韓国大統領を招いてのタウンホールミーティング
2012年5月23日 - ジョン・ルース在日米国大使 クロストーク「ジョン･ルース駐日大使×膳場貴子 〜日米関係の今〜」
2012年4月27日 - クルム伊達公子 プロテニスプレーヤー・インタビュー
2012年4月23日 - 野田佳彦首相を招いてのタウンホールミーティング「News 23クロス Under35」
現在の出演番組

サンデーモーニング（TBS系列、2代目総合司会(3月31日放送回で初代総合司会の関口宏から紹介される形で初登場) 2024年4月7日 - ）
過去の出演番組

膳場貴子のほっとブレイク（静岡放送局時代の担当番組）
NHKニュースおはよう日本（土曜・日曜・祝日、2000年4月 - 2004年3月）
NHK紅白歌合戦（第52・53回審査員リポーター、第54回紅組司会）
女神たちのカフェ（2004年4月 - 2005年3月）
プロジェクトX〜挑戦者たち〜（2001年10月 - 2005年12月）
私の青空2002（ナレーション）
経済羅針盤（柴田祐規子の代理司会）
BS週刊シティー情報
BSドリームライブ2004（司会、2004年6月27日）
トリノオリンピック（スタジオ進行役、19:30 - 20:45のパート）
筑紫哲也NEWS23→NEWS23（第1期）→NEWS23X→NEWS23（第2期）
サブキャスター（2006年9月25日 - 2009年3月27日）
メインキャスター （2009年3月30日 - 2015年11月20日、2016年2月8日 - 3月25日） ※ 2015年11月23日 - 2016年2月5日は産休
乱!参議院選挙2007（メインキャスター、2007年7月29日）
乱!総選挙2009（メインキャスター、2009年8月30日）
乱!参院選2010（メインキャスター、2010年7月11日）
「報道の日2011」記憶と記録そして願い（2011年12月25日）
「報道の日2012」（2012年12月30日）
NEWS23クロススペシャル〜シリーズ「綾瀬はるか戦争を聞く」特別企画〜
乱!総選挙2012（メインキャスター、2012年12月16日）
報道特集（TBS系列、メインキャスター 2016年4月2日 - 2024年3月30日）
受賞・受章

菊池寛賞（2001年）(NHK「プロジェクトX」制作スタッフとして)
橋田賞（2012年）【20周年記念特別顕彰】(TBSテレビ『報道の日2011』記憶と記録そして願い）
トランプ狙撃に際して番組での発言

2024年7月14日ドナルド・トランプ元米国大統領がペンシルベニア州バトラーで開かれた集会で演説中に狙撃され負傷した事件に対し、報道番組『サンデーモーニング』においてコメンテーターの元外務省事務次官で立命館大学客員教授の藪中三十二が「変な話だが、大統領選挙に有利になる可能性がある」と話すと、これを受け膳場が「プラスのアピールになりかねない」などと発言しX (旧Twitter)上で炎上した。膳場の発言に対し作家の竹田恒泰は「不適切極まりない...(中略)... 人間としての心はないのかと思う」、堀江貴文は「人の心はないね」
、
ほんこんは「なんちゅう事を言うねん」「酷い話」とX上で綴っている。これに続き、フジテレビ元アナウンサーの長谷川豊は膳場に対し「厳しく叱責されるべき」と綴った。その一方、衆議院議員の米山隆一は堀江の投稿に対し「言い方の是非はあるにせよ、人の心はあるに決まっているじゃないですか」と膳場に対し擁護の発言を行っている。一連の批判を受けて膳場は自身のFacebookで自身の発言についていったん反省の弁を述べたが、7月15日にはその部分を削除していることが確認されている。
天枷美春

| 天枷美春 |
| --- | --- |
声:  #担当声優を参照
性別:  女
誕生日:  3月16日
星座:  うお座
出身地:  日本
所属:  風紀委員会
身長:  153cm
体重:  39kg
スリーサイズ:  B78 W54 H83
好物:  バナナ
好きなもの:  犬、朝倉先輩
嫌いなもの:  高いところと速いもの、クラシック音楽。
キャラクターデザイン:  igul
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天枷美春（あまかせみはる、3月16日 - ）は、CIRCUSのアダルトゲーム『D.C. 〜ダ・カーポ〜』およびその派生作品の登場人物。
概要

芳乃さくらがアメリカへ行った後、主人公朝倉純一とその義妹朝倉音夢と出会った幼馴染。特に音夢に懐いており、同じ風紀委員会の中で常に行動を共にしている。そのためか「わんこ」という通称がついている。純一達より学年が1つ下で、D.C.の舞台となった2002年時点では風見学園2年1組に所属。身長153cm、体重39kg、3サイズは上から78/54/83。血液型はO型。
元気で明るく無邪気な性格で周囲を和ませるものの、自分の暴走を止められない。忘れっぽくもあり、いつも純一をやきもきさせる。しかしながら意外と物事を冷静に見るしっかりした面もある。基本的に誰からも好かれるタイプで友達が多く、後に同級生の月城アリスとは親友同士になる。
純一と音夢が義理の兄妹であることは知らず、2人の関係に夢見ているようなところがあるものの、音夢に配慮して遠くから楽しく見守る。中学生になるまでは純一を「お兄ちゃん」と呼んでいたが、今は「朝倉先輩」と呼んでいる。意外と頑丈。
音夢がいなくなった後、アリスを風紀委員に誘ったという裏設定がある。
D.C.より後の作品には登場していないが、美夏などの関連キャラクターは色々と登場しており、美春のテーマ音楽はさくらのテーマ音楽よりも多くアレンジされている。さくらが「天枷研究所の所長とは友達」と言っているなど、父親の後を継いで天枷研究所の所長になっているような描写もある。
概要 > 家族構成

父親は純一の担任の白河暦が研究員として勤める天枷研究所の所長で、存在そのものが冗談の様なマッドサイエンティスト。母親に関しては作中では殆ど触れられていないが、健在であるらしい。父親とは血が繋がっていないという噂がある。
概要 > 特技

勉強は苦手だが、手先が器用でバナナ型のクッションを自作したり、壊れてしまったアリスの人形「ピロス」も直したりしている。料理も得意でその腕前は純一にプロ級と言わしめるほど。
ゲームにおける天枷美春 > D.C.

美春シナリオに登場する天枷美春は実はロボットであり、本物の美春は猫を助けようとして木から落ちた事故により意識不明となっている。動力源は太陽光とゼンマイで、首からぶら下げた鍵は実は背中にある穴に挿してゼンマイを巻くためのものである。また、美春とロボ美春でヘアバンドの色が異なり、美春は白、ロボ美春は緑で区別されている。
事故の知らせを聞いて狼狽するクラスメイト達や純一と音夢。そこへ無傷な姿で姿を現す美春は軽い打撲で済んだという。しかし突然倒れてしまい、純一は美春を保健室へと連れて行く。そこで純一は美春が影武者ロボットであることを知らされ、この世界のことをよく知らない美春のお目付け役となる。

このため、美春ルートで純一が関係を持つのはロボ美春の方。エンディングでは意識を取り戻した美春が元気いっぱいの笑顔で登校するカットが使われているものの、愛したロボ美春は帰らぬ人となっており、D.C.のシナリオでは一番のアンハッピー展開となっている。
ゲームにおける天枷美春 > D.C.W.S./S.V./F.S./A.S.

D.C.と同じ年のクリスマスを描いた『D.C. White Season 〜ダ・カーポ ホワイトシーズン〜』、翌年の夏を描いた『D.C. Summer Vacation 〜ダ・カーポ サマーバケーション〜』、それらのコンシューマー版リメイク『D.C. Four Seasons 〜ダ・カーポ〜 フォーシーズンズ』およびD.C.F.S.のPC移植版『D.C. After Seasons 〜ダ・カーポ〜 アフターシーズンズ』では人間の天枷美春として登場。D.C.W.S.とD.C.F.S.・D.C.A.S.の冬編では付属3年生、D.C.S.V.とD.C.F.S.・D.C.A.S.の冬編以外では本校1年生になっている。D.C.W.S.とそのリメイクシナリオであるD.C.F.S.・D.C.A.S.の冬編で攻略可能である。
冬編（White Season）では他のヒロインとは異なり、純一とは付き合っておらず、寿命になって動かなくなったはずのロボ美春（「ミハル」と表記。通称「ミハたん」）の助けを借りて純一に告白する。なお、ロボ美春は本物と区別する為に緑のヘアバンドをしている。
また夏編（Summer Vacation）ではサブキャラとして登場。相変わらず「わんこ」として音夢にくっついている。ボケぶりも健在で、親友のアリスからはツッコミを入れられることが多くなった。
ゲームにおける天枷美春 > ことり Love Ex P

『ことり Love Ex P』では白河ことり以外でそれまでの攻略対象ヒロインの中で唯一登場している。大学4年生で純一の飲み友達となっている。
ゲームにおける天枷美春 > D.C.II

美春自身は直接登場しないが、天枷研究所の所長を務めていると推測される描写がある。前作から53年後を描いた『D.C.II 〜ダ・カーポII〜』には、ロボ美春と同一シリーズのロボットである天枷美夏が登場する。美春とは対照的にバナナは嫌い(実は大好き)だが、動力源として8時間に1度バナナを摂取しなければならなかった。
『D.C.II Spring Celebration 〜ダ・カーポII〜 スプリング セレブレイション』において美夏がつけているヘアバンドは眠りにつく前に、今の所長から貰ったとのことである。
ゲームにおける天枷美春 > D.C. Dream X'mas

どちらの場合でもロボ美春は登場せず、本人が登場する。
『D.C. 〜クリスマスミライコイユメ〜』では、美春は卒業した後の世界から53年後の世界に現れており、純一たちより年上になっている。商店街で美夏と出会い、1000本中1本の貴重なバナナ「ワン・オブ・サウザンド」を賭けて美夏と壮絶なバナナ早食いバトルを挑む。勝負は引分けでワン・オブ・サウザンドは仲良く分け合い、バナナ好き同士の友情が生まれていた。
『D.C.II 〜Day Dream Believer〜』ではループした世界で音夢と共に未来から来た義之達に協力する。
ゲームにおける天枷美春 > D.C.4

サクラの国（これまでの作品の世界）における美春の対存在だと思われる、ミズの国（本作の世界）の美春が登場。ミズの国の初音島と言える三日月島にある天枷研究所の所長の娘であり、自身も博士と呼ばれる研究者。有里栖ルートでのみチャットアプリを介する形で登場するため、立ち絵は存在しない。かろうじてPC画面に映っている顔だけは確認できるが、対存在だけあってサクラの国の美春と瓜二つである。しかし、性格は正反対で控えめで大人しい。
アニメにおける天枷美春 > D.C.

第3話、第14話、第24話で主演。
第3話からロボットに入れ替わって登場。純一にだけロボットである事を打ち明ける。しかし、音夢と一緒に見た初めての映画に興奮して煙を出し正体がばれてしまう。
ロボットと入れ替わったのは、木に登った頼子（猫）を助けようとして木に登り、誤って転落し重傷を負ったことからと推測される。その時には既に美春そっくりのロボットが作られており、重傷の美春の代わりに入れ替わった。
ロボットの美春の動力源はソーラーパワーとゼンマイという超ハイブリッドな仕様となっている。背中にある穴はゼンマイを巻くためのカギの挿入口で、ゼンマイを巻くと、艶かしい声をあげる。美春いわく「くすぐったい」とのこと。
最終話のエンディングでは無事に復活した美春が登場している。当初、美春のつけていたヘアバンドは緑色だったが、この時はゲームと同じ白色になっていた。
アニメにおける天枷美春 > D.C.S.S

第1話から朝倉純一のサポート部隊として登場する。
下駄箱に音夢の帰島を報せる手紙を預けられて驚きのあまり絶叫し、純一たちに勘違いされた。
その後アイシアが朝倉家に住み込んでいるのに怒った音夢を自宅へ泊めたり、昭島先生の妹を見て、さくらがセクシーで素敵な女性に成長して帰ってきたと勘違いしていた。しかしその後さくらは2年前と殆ど変わらぬ姿で本当に帰ってきた。
純一と音夢のために肝試しをサポート部隊に関わった人物を中心に開催させるが、一人悩むアイシアの「こんなこと（自分の気持ちを捨てて、二人を引き立ててあげる役を買うこと）をして楽しいのか?」との質問にYESと答え、結果としてアイシアの孤立、暴走を加速させてしまった。
アニメにおける天枷美春 > D.C.if

恋人同然の朝倉純一と白河ことりの仲を茶化している。いなくなった音夢のことを気にかけている。
アニメにおける天枷美春 > D.C.II

水越舞佳の言葉から天枷研究所は存在しているが、美春自身は登場しない。
その他

（ロボ美春が）ゲーム中で「マターリ」、「カコイイ」など2ちゃんねる用語を使うことがあり、アニメでは2ちゃんねるらしき掲示板へ投稿する描写もある。
『Wind -a breath of heart-』ビジュアルファンブック1付属のドラマCDにおいて、同作品のキャラクターたちと共演したことがある。
美春シナリオが始まる日と美春が木から落ちる日は何日か離れているのだが、その間にも美春は普通に登場しているという矛盾が生じている。
テレビアニメ『D.C. 〜ダ・カーポ〜』DVD-BOXIII付属ブックレットのヒロイン紹介では「風見学園付属3年3組」とされているが、これでは純一・音夢らと同学年になってしまうため誤りである。次に紹介されている水越萌も「風見学園付属3年3組」とされているが、同じ理由により誤りである。DVD-BOXII付属ブックレットで紹介した芳乃さくらと白河ことりのクラスが3年3組であるため、原稿を作成する際に混同したものと思われる。
D.C. 〜ダ・カーポ〜では鷺澤美咲と同じように隠しキャラクター扱いだった。だが『D.C.P.S. 〜ダ・カーポ〜 プラスシチュエーション』からは条件はあるものの、好感度を上げてルートに入る、普通のキャラクターとなった。しかし当初の名残か、他のキャラクターよりもルートに入るのが早い。
前述のように、当初は隠しキャラクター扱いだったが、『D.C. Four Seasons 〜ダ・カーポ〜 フォーシーズンズ』では冬のメインになるまでに昇格した。
世界観を同一とする『D.S』にも天枷の名を持つ科学者が登場する。その製作物である天は物を食べられないホログラムでありながら美春や美夏のようにバナナに興味を示すという共通点がある。
担当声優

春野日和（初代 - 『D.C.W.S.』まで）
佐々留美子（『D.C.P.C.』以降）
神田朱未（アニメ版、コンシューマ版）
竹達彩奈（T.P.さくら）
大韓民国ウォン

| 大韓民国ウォン |
| --- | --- |
대한민국 원（韓国語）

ISO 4217コード: KRW
中央銀行: 韓国銀行
 ウェブサイト: www.bok.or.kr
使用 国・地域: 大韓民国
インフレ率: 2.4%
 情報源: 大韓民国統計庁、2019年
 指数: CPI
補助単位: 
 1/100: チョン（전 / jeon） 事実上現金単位としては使われていない。
通貨記号: ₩
複数形: この通貨の言語に形態学的な複数形区別はない。
硬貨: 
 広く流通: ₩10 ₩50 ₩100 ₩500
 流通は稀: ₩1 ₩5
紙幣: 
 広く流通: ₩1,000 ₩5,000 ₩10,000 ₩50,000
 流通は稀: 10チョン 50チョン ₩2,000（記念紙幣）
紙幣製造: 韓国造幣公社（朝鮮語版）
 ウェブサイト: www.komsco.com
| ウォン |
| --- | --- |
 ₩
各種表記
ハングル：:  원
漢字：:  圓（1953年の貨幣改革以前の表記）
発音：:  ウォン
ローマ字：:  Won（英語、2000年式） Wŏn（MR式）
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大韓民国ウォン（だいかんみんこくウォン、韓: 대한민국 원）は、大韓民国の通貨単位。通称、韓国ウォン（かんこくウォン）。
韓国中央銀行である韓国銀行が発行する。製造は韓国造幣公社が行っている。
北朝鮮ウォンと共通の事柄（名称、分断前の歴史など）についてはウォンも参照。
両替

2002年のサッカーワールドカップを機に規制緩和され、それまで韓国系銀行に限られていた日本国内での両替が、郵便局や一部の銀行、両替所等でも可能となった。日本では、多くの外国硬貨と同様に硬貨が両替不可能（一部業者を除く）である。また、日本で両替を行うと、韓国で両替を行うよりも顧客にかなり不利な為替レートになるのが通例である。
漢字表記

「ウォン」(원) は「圓（円）」の韓国語読みだが、公式には漢字表記をしない。一方、中国「元」も韓国語読みでは「ウォン」となるが、漢字圏の人を相手にする人たちの間で、まれに韓国ウォンを「元」と漢字表記することもある。
一方、中国語圏では韓国ウォンを、繁体字では「韓圓」または「韓元」、簡体字では「韩元」または「韩币」と表記する。
韓国では、日本円はハングルで「엔」（エン）と表記する。また、中華人民共和国の元は「위안」（ウィアン、[yuan]→[wian]）と表記する。
歴史

大韓民国の歴史を通じて1つのウォンが使われていたわけではなく、旧ウォン→ファン→新ウォンと、2回のデノミネーションが行なわれている。
1945年 旧ウォン（圓）を導入
1953年2月15日　旧ウォンに替えてファンを導入、100ウォン→1ファン（환; 圜）
1962年6月10日　ファンに替えて新ウォンを導入、10ファン→1ウォン（漢字表記なし）
歴史 > 旧ウォン

| 大韓民国ウォンの固定相場> 日付 | 大韓民国ウォンの固定相場> 旧ウォン/USD | 大韓民国ウォンの固定相場> 円/USD(参考) |
| --- | --- | --- |
| 1945年08月00日 | 15 | (15) |
| 1947年07月15日 | 50 | (50) |
| 1948年10月01日 | 450 | (270) |
| 1949年06月14日 （政府間取引以外） | 900 | (360) |
| 1950年05月01日 | 1800 | (360) |
| 1950年11月01日 | 2500 | (360) |
| 1951年04月01日 | 6000 | (360) |
第二次世界大戦が終わった1945年に朝鮮銀行は解体し、朝鮮半島にあった日本の資産は、米ソ軍政府に接収され、後に南の韓国銀行と北の朝鮮中央銀行に引き渡された。
アメリカ軍に接収された南側の朝鮮銀行は、1950年に韓国銀行が設立されるまでの間、日本統治下に引き続いて最初の南朝鮮のウォン（圓、won）を発行した。ウォンの下には補助単位としてチョン（錢、jeon）が置かれ、1ウォンは100チョンだった。
1945年8月時点では1ウォン＝1円に固定されていたが、1945年10月に15ウォン＝1米ドルとなり、以後は戦後のインフレーションの進行とともに切り下げが進んだ。朝鮮戦争中の1951年4月1日には、ついに1ドル＝6,000ウォンとなった。
この時期、当初朝鮮銀行は大蔵省印刷局製造のウォン紙幣のみの発行を継続し、硬貨は日本統治下で通用していた一銭硬貨が使われていた。1946年発行の朝鮮書籍印刷株式会社の印刷による10ウォンおよび100ウォン紙幣は、日本統治時代の朝鮮銀行券と類似したデザインであったが、日本を象徴する桐紋に代わりムクゲの花に上部の紋章が変更された。
1949年発行の5ウォンおよび10ウォン紙幣は、寿老人の肖像に代わり独立門の図案となった。このとき同時に5、10、50チョンなどの小額紙幣も発行された。1950年には大韓民国の中央銀行として韓国銀行が発足したが、直後に勃発した朝鮮戦争でソウルを占領した北朝鮮軍は、予備として保管してあった1000ウォン紙幣や100ウォン紙幣を使用し、大量に流出させた。韓国は新たに日本の印刷庁で製造された韓国銀行券1000ウォン、100ウォン紙幣を発行し、記号により正規に発行されたものと確認できる朝鮮銀行券と交換した（第1次緊急通貨措置）。51年10月、韓国造幣公社が設立され、紙幣の国内製造が再開された。
| 韓国銀行券 > 画像.表 | 韓国銀行券 > 画像.裏 | 韓国銀行券 > 額.額 | 韓国銀行券 > 幅(mm).幅(mm) | 韓国銀行券 > 色.色 | 韓国銀行券 > 柄.表 | 韓国銀行券 > 柄.裏 | 韓国銀行券 > 日時.発行 | 韓国銀行券 > 日時.終了 | 韓国銀行券 > 印刷.印刷 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  | 100 | 158 × 78 | 茶 | 光化門 | 額 | 1950年7月22日 | 1953年 2月17日 | 印刷庁 |
|  |  | 500 | 145 × 61 | 青 | 李承晩 | タプコル公園 | 1952年10月10日 | 1953年 2月17日 | 韓国造幣公社 |
|  |  | 1000 | 171 × 78 | 緑 | 李承晩 | 額 | 1950年7月22日 | 1953年 2月17日 | 印刷庁 |
|  |  | 1000 | 145 × 61 | 青 | 李承晩 | タプゴル公園 | 1952年10月10日 | 1953年 2月17日 | 韓国造幣公社 |
歴史 > 新ウォン

| 大韓民国ウォンの固定相場> 日付 | 大韓民国ウォンの固定相場> KRW/USD |
| --- | --- |
1962年06月10日: 125
1964年05月03日: 255
1972年08月03日: 400
1974年12月07日: 480
1980年01月12日: 580
1961年5月16日に起こった5・16軍事クーデターで第二共和国は倒され、朴正煕少将が権力を握る国家再建最高会議（軍事政権）が誕生した。この政権は経済再建と経済開発を優先し、翌1962年には第一次五か年計画と通貨改革を実行に移した。1962年6月9日に新たな大韓民国ウォンが登場、1ウォンは10ファンと交換され1ドル＝125ウォンに固定された（第3次緊急通貨措置）。補助単位はチョン（英語表記は「jeon」に改められた）であり1ウォンは100チョンとなったが、今日チョンが実際に現金単位として使われることはない（1962年 - 1980年発行の10チョン紙幣と50チョン紙幣は現在も法的には有効であるが、1ウォン・5ウォン硬貨でさえ事実上流通していない現在では、これらの紙幣が現実に使われることは事実上皆無となっている）。この通貨改革によりようやくインフレーションは緩やかになった。
1970年代前半は、石油ショックの影響もあり、1972年と1974年にウォンが切り下げられた。1980年1月12日には1ドル＝580ウォンとなったが、同年2月27日には変動相場制への移行が始まった。アジア通貨危機の最中の1997年12月24日、国際通貨基金（IMF）との合意により、完全変動相場制へと移ったが、その後ウォンの米ドルに対する価値は、僅かな間に半分に落ち込んでいる。
現在韓国では、現金を用いない電子決済が現金決済より圧倒的に多いキャッシュレス社会の国となっている。ただし、屋台など現金しか使えない場所もまだ残っている。
流通貨幣 > 紙幣 > 50,000ウォン紙幣の発行

長らく最高額紙幣が10,000ウォン（2009年当時の為替レートで約800円・8USドル程度の価値）であったため、決済時に不便をもたらしていた。このため国民の間では、自己宛手票（チャギアプスピョ）略して手票（スピョ・日本語で小切手）やクレジットカードの使用頻度が高い。デノミネーション論 や高額紙幣発行論がしばしば取りざたされていたが、「インフレーション圧力になる」との批判が根強く、具体化に至っていなかった。
しかしながら、自己宛手票流通に掛かるコストや、偽造小切手問題から、2006年初頭より、韓国政府は100,000ウォン札を発行する方針で具体的な検討に入り、2007年5月2日、韓国銀行が2009年上半期を目処に100,000ウォンと50,000ウォン紙幣を発行する事を正式発表し、50,000ウォン紙幣は、予定通り2009年6月23日に発行された。
流通貨幣 > 紙幣 > 100,000ウォン紙幣の発行断念

しかし、100,000ウォン紙幣の図案に関して論争が起き（裏面の朝鮮半島の古地図・大東輿地図に、本来描かれていなかった独島（竹島）を記載するか否かの問題もあったが、表面の肖像に予定されていた独立指導者の金九に関して、南北統一政府を主張して李承晩らと確執を繰り広げたことから『最高額面の紙幣にふさわしい人物かどうか』が、保守派から提起され激論となったことが大きい）、2009年1月22日、韓国銀行は100,000ウォン紙幣発行推進計画を中止すると発表した。
ただ、50,000ウォン紙幣も日本円で5,500円弱程度の価値（発行当時）でしかなく、今後再び100,000ウォン紙幣の発行論議が再燃する可能性があるが、高額な買い物に対しては、所得控除制度がある「クレジットカード決済」が当たり前であり、高額紙幣が新規発行される目処が立たない状況が続いている。