stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
風間繁松
略歴

1871年（明治4年）3月3日 - 羽前国飽海郡（現・山形県酒田市）に、東美家・第五代当主の父：風間玄達と母：風間糸の長男として生れる。
1873年（明治6年） - 両親が離婚し、父の玄達は婿であったため家を出る。
母と市川操（市川其楽の次男）が結婚し、操が酒田風間氏 東美家・第六代当主となる。
繁松は、このころから酒田町会議員の青塚岩治（元酒田市長・青塚恒治の父）の家に預けられ育てられる。
若い頃は東京市本郷区に住んでいた。
1891年（明治24年）2月 - 酒田に戻り商業を始める。
日清戦争に従軍。
1898年（明治31年） - 青塚岩治の長女：照と結婚。1899年 長男・彦男 誕生。1902年 次男・英二 誕生。1904年 長女・冨美 誕生。
日露戦争に従軍。階級は陸軍歩兵軍曹。この頃、異父弟の風間馨が陸軍軍医となる。
1908年（明治41年） - 酒田風間氏 東美家 第七代当主となる。
1925年（大正14年） - 米穀取引業で財をなし、酒田市出町39番地内に家を新築する。
戦時中は生命保険代理店を営む。
戦争激化により家の裏の畑に防空壕を作る。
1945年（昭和20年）2月3日 - 彦男が「ルソン島の戦い」で戦死。
1946年（昭和21年） - 孫の風間吉也が、私立岩手医学専門学校（現・岩手医科大学医学部）に入学。この時、繁松は大いに喜んだという。それは、自家は初代・東美の父・閑斎から繁松の父の五代目・玄達まで6代続く医者の家系だったが、自分と息子達が医者になれなかった為、孫が医者になるので嬉しかったという。
GHQによる戦後改革により財産の大半を失ってしまう。
1948年（昭和23年） - この頃に出町の家を売却し酒田市稲荷小路に転居。出町の家は岸田医院となり、その後、高層マンションが建つ。
小間物商売業を営む。
1955年（昭和30年）9月14日 - 死去。享年85、法名「開善」
没後に繁松の記した「備忘録」と「先祖記録」などが発見される。これらを基にして孫の光彦と吉也が共著『風間系図と酒田・東美系風間氏』を執筆する。
親族

父：風間玄達 - 東美家五代目、医師、岡野宗眠 次男。
母：風間糸 - 風間仲徳（東美家四代目） 長女。
養父：風間操 - 東美家六代目、糸の後夫、市川其楽 次男。
妻：風間照（1882年（明治15年） - 1961年（昭和36年）） - 酒田市長・青塚恒治 姉
長男：風間彦男 - 陸軍歩兵中尉
義娘：風間花井（1903年（明治36年） - 1983年（昭和58年）） - 余目町長・佐藤清三郎 六女
次弟：風間馨 - 陸軍軍医中佐
三弟：風間阜 - 北京新聞社社長
義妹：大屋いはほ - 加茂町町長・大屋雄三 妻、酒田市長・青塚恒治 妹
甥：風間駿 - 日本文理大学工学部教授
孫：風間光彦 - 酒田信用金庫監事
孫：風間吉也 - 医師、医学博士
出典・参考文献

『風間家の歴史』 2008年 風間吉也（著）
大宮八幡神社 (那賀町)

| 大宮八幡神社 |
| --- | --- |
  画像をアップロード
所在地:  徳島県那賀郡那賀町鮎川西宮9
主祭神:  品陀和気命 息長帯比賣命 大雀命
社格等:  旧村社 旧神饌幣帛料供進神社
創建:  711年（和同4年）
例祭:  10月17日
テンプレートを表示
大宮八幡神社（おおみやはちまんじんじゃ）は、徳島県那賀郡那賀町にある神社である。
歴史

711年（和同4年）に創建。鮎川村と牛輪村の氏神として宇佐八幡宮より勧請したのが始まりである。
1424年（応永31年）に藤原平則が納めた「大般若経600巻」を所蔵し、1974年（昭和49年）8月30日に徳島県の有形文化財に指定された。また1920年（大正9年）に入野の八幡神社を合祀した。
祭神

品陀和気命
息長帯比賣命
大雀命
交通

徳島自動車道「徳島インターチェンジ」より車で約70分。
JR「徳島駅」より車で約60分。
吸湿性

吸湿性（きゅうしつせい、英語:  hygroscopicity）とは、物質が水分を吸収、もしくは吸着する性質のことである。セルロース鎖を持つ砂糖などが、空気中の水分を吸収して溶ける性質（潮解）が身近な例である。
吸湿性を利用した製品等

乾燥剤：吸着性を利用したシリカゲルや、潮解性を利用した塩化カルシウムを利用した吸湿剤。前者は湿気を嫌う煎餅などの食品包装中に、後者は押入などの局所的な乾燥に用いられる
土壁：珪藻土などの吸湿性に着目して、かつて日本家屋で多用された。
紙おむつ：高分子吸収体を配合したおむつ。
防寒衣料：ウールや合成繊維に加工を施し、吸湿性を高め人体の熱損失を抑えた衣料（吸湿発熱繊維）。
雛かっぱー

| 雛かっぱー HINA KKAPAA |
| --- | --- |
ジャンル:  料理番組 / バラエティ番組
構成:  前田昌平、川野孝弘　他
ディレクター:  古賀謙一 島田勇夫（TIX'ﾖ）
出演者:  雛形あきこ 勝俣州和 オセロ （中島知子、松嶋尚美）他
エンディング:  エンディング参照
製作
プロデューサー:  瀬戸口 修（テレビ朝日） 加藤和廣（TIX'ﾖ） 高橋紀成（シーアイエー）
編集:  長谷川一彦、北村英人
制作:  テレビ朝日、TIX'ﾖ

放送
放送国・地域:  日本

放映開始から1999年3月まで
放送期間: 1997年10月6日 - 1999年3月29日
放送時間: 月曜 0:00 - 0:30（日曜深夜）
放送分: 30分

1999年4月から9月まで
放送期間: 1999年4月5日 - 9月27日
放送時間: 月曜 0:30 - 1:00（日曜深夜）
放送分: 30分
テンプレートを表示
『雛かっぱー』（ひなかっぱー）は、1997年10月6日（5日深夜）から1999年9月27日（26日深夜）まで、テレビ朝日ほか一部系列局で放送された料理・バラエティ番組、雛形あきこの冠番組でもある。
概要

雛形あきこの冠番組であった前番組「カイカン雛スポ」から引き続き、料理をテーマとしてお届けする番組である。初期は料理専門だったが、ゲストの希望したものを何でも雛形、勝俣、ゲストの3人で手作りするDIY企画が主流となる。
出演

雛形あきこ
勝俣州和
オセロ
中島知子
松嶋尚美
VENUS
ゲスト

第1回（1997年10月06日）：猿岩石
第2回（1997年10月13日）：
第3回（1997年10月20日）：
第4回（1997年10月27日）：
第5回（1997年11月03日）：
第6回（1997年11月10日）：
第7回（1997年11月17日）：
第8回（1997年11月24日）：
第9回（1997年12月01日）：大石恵
エンディングテーマ

chieri「TSUBASA」
deeps「Maybe Love」
スタッフ

構成：前田昌平、川野孝弘、まさを、良陽周
カメラ：千葉明律
ＶＥ：福重伸隆
音声：平川圭史
照明：眞柄貴光
編集：長谷川一彦、北村英人
ＭＡ：内形卓矢
音効：片岡幸司
ＴＫ：滝本優子
技術協力：池田屋、TAMCO、阿呍、TSP
美術協力：CAVIN
美術：サカネジュンイチ、安藤豪
メイク：加納ひろみ
振り付け：めるも
スタイリスト：早川和美、伊藤紫
ディレクター：古賀謙一、島田勇夫（TIXﾖ）
プロデューサー：瀬戸口修（テレビ朝日）、加藤和廣（TIXﾖ）、高橋紀成（シーアイエー）
制作：テレビ朝日、TIXﾖ
放送時間

どちらもテレビ朝日の時間帯とする（出典：）。
| 放送期間 | 放送期間 | 放送時間（日本時間） |
| --- | --- | --- |
| 1997.10.06 | 1999.03.29 | 月曜 00:00 - 00:30（30分、日曜深夜） |
| 1999.04.05 | 1999.09.27 | 月曜 00:30 - 01:00（30分、日曜深夜） |
放送局

テレビ朝日（制作局）
北海道テレビ（途中打ち切り）：火曜 0:50 - 1:20（月曜深夜、1997年10月13日 - 10月28日） → 金曜 1:35 - 2:05（木曜深夜、1997年11月7日 - 1998年4月10日） → 金曜 1:20 - 1:50（木曜深夜、1998年4月17日 - 10月2日）
TABOO (アルバム)

『TABOO』（タブー）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの4枚目のオリジナル・アルバム。
1989年1月18日にビクター音楽産業のInvitationレーベルよりリリースされた。前作『SEVENTH HEAVEN』（1988年）よりおよそ7か月ぶりとなる作品であり、作詞は櫻井敦司および今井寿の他に初めてヤガミトールによる作詞曲が収録され、作曲は今井および前作に続き星野英彦の制作曲が収録されている。
レコーディングはロンドンにて行われ、バンドとして初の日本国外レコーディングとなったほか、BUCK-TICKのアルバムとしては初めてオーウェン・ポール（英語版）という外部のプロデューサーを起用している。今井の発想による「TABOO」という言葉から制作が開始され、バウハウスやザ・キュアーなどのニュー・ウェイヴおよびゴシック・ロックに傾斜した音楽性を打ち出し、その後幾度かの変遷を経ていくバンドの音楽性の最初の転換となった作品である。
BUCK-TICKとしては初のタイアップとなる、日本ビクターのCDラジオカセットレコーダー「CDian」のコマーシャルソングとして使用された先行シングル「JUST ONE MORE KISS」が収録されており、本作はオリコンチャートにて初登場1位を獲得、BUCK-TICKとしては初めて総合で1位を獲得した作品となった。
本作を受けたコンサートツアー中に今井がLSD使用による麻薬取締法違反容疑で逮捕され、以後ツアーは中断されバンドは半年間の謹慎期間に入ることとなった。
背景

前作『SEVENTH HEAVEN』（1988年）リリース後、夏期期間中は様々なイベントライブに出演、9月より次作アルバムのレコーディングがロンドンで行われることが決定し、パスポートが必要となったメンバーは住民票を群馬県から東京都に移すこととなった。しかし、ロンドンに出発する日の朝、櫻井敦司は寝坊し大遅刻をする。レコーディング中の9月21日には、グレイ・ハウンドというライブハウスのステージ上で10曲演奏。レコーディングはおよそ1か月程度行われ、帰国から間を置かずにコンサートツアーが開始。
コンサートツアー名は「SEVENTH HEAVEN TOUR」と題し、1988年10月11日の戸田市文化会館公演から1989年1月19日、1月20日の日本武道館2日間連続公演まで、36都市全40公演が行われた。すでに本作のレコーディングが終了しているにも拘わらず、同ツアーは前作収録曲を中心としたセットリストであったため、メンバーは新曲を披露できないことに対して欲求不満を覚えることとなった。また、1か月間集中して本作を制作していたため、前作収録曲を忘れてしまっており、カンを取り戻すのにかなり苦労したとメンバーは述べている。ツアーファイナルには初の日本武道館公演を達成、最終日となる1月20日の公演では前作ではなく前日にリリースされたばかりの本作収録曲を中心としたセットリストで公演が行われた。
また、10月26日にリリースされた先行シングル「JUST ONE MORE KISS」はオリコンチャートにて初登場6位を獲得。同曲は日本ビクターのCDラジオカセットレコーダー「CDian」のコマーシャルソングとして使用され、ヒット作となったことにより12月31日の第30回日本レコード大賞にてBUCK-TICKは新人賞を受賞することとなった。
録音、制作

結構勉強になりました。ギターに関して。おれとヒデのやるべきことっつうか。絡み具合、ギター・アレンジ……そういうところですごい勉強になった。レコーディングのやり方とかに関しては、まだ……全体を見られない。全体のアンサンブルとか、そういうところまで見れなかった。何が良くて何が悪いっていうのも、よく判断できなかった。
レコーディングは1988年9月2日から10月1日までロンドンで行われた。BUCK-TICKとしては初めてオーウェン・ポール（英語版）という外部の人物にプロデュースを依頼することとなった。本作はデモテープの段階でかなり作り込まれており、曲のイメージがメンバーに伝わりやすかったと樋口豊は述べている。今井寿はリズムボックスなどの録音機材が以前より良質なものになったことでニュアンスが伝わりやすくなったと述べている。
ヤガミトールは自著『ヤガミ・トール自伝「1977」』において、「俺たちは日本人のプロデューサーを付けたくなかったし、そういう色に染まりたくなかった」という理由でセルフプロデュースを続けてきたと述べ、本作制作時にはバンドの方向性も定まってきていたが、レコード会社の制作スタッフはそれはそれで「音楽性の幅が狭くなる」ことや「新しい刺激がなくなる」という問題が生じると判断し、UKチャート3位を獲得したこともあるシンガーソングライターであり新進気鋭のプロデューサーでもある、ヤガミと同い年であったスコットランド人のポールを起用することを打診してきた。実際に会った感想としてヤガミは「26なのに、頭の中にロックの教科書がすべて入ってるみたいな感じ」で「とんでもなかった」と述べたほか、同年齢とは思えなかったと発言している。
ポールはレコーディング前からメンバーに対して個別に「どんな音楽が好きで、好きなミュージシャンは誰か?」というリサーチを行い、メンバーからの回答によって「ちょっと暗めなイメージで、ドラムの音もバウハウス的というかデッドな方向」というレコーディングの方向性をあらかじめ決定していた。またポールとスタッフは「全曲作ってくること」と「きちんと練習してくること」を約束していたが、当時のメンバーは夏のイベントライブへの出演や取材などで練習ができず、超過密スケジュールであったことから事前の準備が何も出来ていないままロンドンに到着していたために、ポールと初対面でありながら「すぐ録れるような状態にしてくるって約束だっただろ!」と叱責されることとなった。また、詞が全く完成していなかったため、作詞はロンドンで行われた。その他、櫻井敦司はロンドンに「暗い」「退廃的」など自分なりの好ましいイメージを抱いていたが、いざ着いてみると毎日快晴でカラッとしており、「ちょっとがっかりした」と述べている。
ヤガミがドラムのチューニングをしていた際にポールから「NO! おまえはこのスタジオのことを何もわかっていない」と言われ、ポールはエンジニアと共に2人で2日かけてチューニングを行った。ヤガミが何故音決めに時間を掛けているのか尋ねたところ、ポールは「これがベーシックな（土台の）音になるからだ。俺たちはどんなに音が重なっても絶対に音が抜けるよう考えて、それぞれの音を作っている。だから時間がかかるんだ」と回答、メンバーは「なるほど。そういうところから音を組み立てていくのか」と感心した。また、今井はアルペジオが上手く弾けなかったが、ポールから「この指とこの指がちゃんと押さえられていないから音がビビるんだ」と教えられ、「もう本当に先生。ギターも普通に上手い」とヤガミは感心したと述べている。毛布を使ってドラムをデッドな音にするのもヤガミにとっては初体験のことであり、「今でもオーウェンに学んだ手法はいろんなところで活きてるよ。レコーディングもまずドラムの音をしっかり決めてから、その上に重ねていくし。それってロンドンスタイルを踏襲してるってことだよね」と述べている。また、今井はあまり人前で感情を表さないタイプのため、表現の大きい外国人にはテイクにOKを出した後に今井がそれに満足しているのかわからず、ポールは必ず「ヒサシはOKなのか?」と尋ねてきたという。ポールおよびレコーディング・エンジニアは共に卓球が趣味であったため、櫻井とヤガミは卓球をしながらスタッフとコミュニケーションを深めたと述べ、また櫻井とヤガミで卓球の試合をした結果ヤガミが勝利したと述べている。
ロンドンには1か月ほど滞在したが、『PATi PATi』や『B-PASS』などの雑誌編集者がロンドンまで取材をしに行ったため、実際にレコーディングできたのは20日ほどとなった。ヤガミは「田舎の方までロケに行ったし、ロンドンに行ってもこういうことをやるのかと思いつつ、音楽的には新しいことをいっぱい吸収できたから上機嫌」であったと述べている。「このままいけばいいアルバムになりそうだし、新しい刺激も受けてバンドもいい方向に進みそう。さらにバンドを取り巻く環境も絶好調」と思っていたが、本作を受けたツアー中に今井が事件を引き起こすこととなった。レコーディング中は1日しかオフがなく、その唯一のオフの日はメンバー全員でキングス・ロードに行くこととなった。しかし、前日のレコーディングが遅くまでかかったこともあり、行動開始が15時過ぎになったため、18時ごろには店が閉まってしまいたいした買い物ができなかったと述べている。
音楽性とテーマ

僕は変わりたかったんです、義務でも戦略でもなくて、俺自身のワガママでね。『SEVENTH〜』を録音してる頃から、自分のやりたい事がハッキリしてきてて、漠然としてたものが形になったのが『TABOO』だった。ダークでハードな事をやりたくて、それができた。変えたいとかひっくり返そうとか、まわりの状況を変化させたくて変わったんじゃなくて、俺は自分のやりたい事をやるために、俺が変わりたかっただけです。
今井は本作のテーマとして、「ダーク、ハード、スリリング、メロディ、不協和音」という単語のイメージが常にあったと述べ、4枚目のアルバムだからということではなく、以前からダークな作品を作りたいという欲求があったとも述べている。また、メジャーデビュー後の2枚のアルバムがポップすぎて「歌謡曲っぽい」と言われた反動でマニアックなアルバム制作を目指したとも述べている。櫻井はバンドとしての得意なものやセールス・ポイントを初めて形にしたのが本作であると述べている。また、前作を制作する以前からダークなイメージは持ち合わせていたが、結果として前作がポップな作品となったことへの反動もあり、「ヘヴィで内面的なモノを出したかった」と述べたほか、前作制作時から自身の望む方向性が分かり始め、櫻井のワガママによって本作が実現したことに関して、「ダークでハードな事がやりたくて、それができた」と櫻井は述べている。しかし、櫻井と今井の間で事前の打ち合わせなどは行われておらず、無言の了解で共に共通したイメージを持っていたという。ヤガミおよび星野英彦は、当初もっとマニアックな作品になると考えていたが、結果としてそうはならなかったことに関して、ヤガミはロンドンであろうがプロデューサーを起用しようが5人でやれば基本的に変わらない形になると述べている。本作では櫻井が全体の半数を超える作詞を手掛けているが、これは多忙のために今井が作曲だけでも困難な状態であったことから、徐々に櫻井が担当するようになった経緯があると述べている。
「TABOO」という言葉に関して今井は、元々「ハード」や「ダーク」というイメージから着想されたものであり、櫻井と共通していた部分は「TABOO」という言葉のみであったと述べている。東京にいた時点で櫻井は「SEX FOR YOU」や「EMBRYO」などの歌詞が頭に浮かんでいたが、今井から出された「TABOO」がすべてを内包する言葉であると確信したと述べている。今井はそれまでの作品から変化をもたらしたい、前作の続きは制作したくないという欲求が常にあり、曲もメロディから制作するなどそれまでとは異なる手法で制作している。当初は収録曲である「TABOO」を最終曲にしようと思っていたが、櫻井から「あの曲が最後だと死んじゃうよ。苦しいよ」と言われたことを切っ掛けに、最終曲を「JUST ONE MORE KISS」に変更したと述べている。櫻井は音質面から言っても「JUST ONE MORE KISS」は最終曲の位置しかあり得ないと述べ、仮に1曲目に収録した場合は「そこでアルバムが完結してしまう」「あの曲の終りには曲がないだろう」と述べたほか、本作は「TABOO」で一度完結し、そこから「JUST ONE MORE KISS」が始まる曲順が「いちばんベストだと思ったんです」とも述べている。レコーディングが終了し、帰国後にZIGGYのドラマーである大山正篤に本作を聴かせたところ、まるで洋楽のようであるとコメントされた。
書籍『BUCK-TICK ~since 1985-2011~ 史上最強のROCK BAND』では、前作で表出したダークな方向性を進化させた上にニュー・ウェイヴの耽美的要素を深く取り入れた作品であると記したほか、堕胎や切り裂きジャックなどタブーな内容の楽曲が多く収録されており、「非常に刺々しい作品となっている」と記している。書籍『B-T DATA』では、初の日本国外レコーディングであることやインダストリアルビートを取り入れた「ICONOCLASM」など硬質なサウンドへの変化とダークな世界観の曲が増加したことを指摘した上で、「ANGELIC CONVERSATION」のように「風通しのいい曲も光る」と記されている。。
リリース

1989年1月18日にビクター音楽産業のInvitationレーベルから、LP、CD、CTの3形態でリリースされた。CDの初回限定版はピクチャーレーベル仕様となっている。
2002年9月19日には、ビクターエンタテインメントのHAPPY HOUSEレーベルから比留間整監修によるデジタルリマスター版がリリースされ、初回限定盤にはジャケットサイズのオリジナルステッカーが付属されたほか、ボーナス・トラックとして「JUST ONE MORE KISS (Climax Together Live)」および「TO SEARCH (single version)」の2曲が追加収録された。
2007年9月5日には生産限定品として、ビクター所属時代のアルバム全12作品のデジタルリマスター版が紙ジャケット仕様でリリースされた。同版には携帯サイズのロゴステッカー・シートが封入されたほか、全タイトルを一括購入すると先着で全タイトル収納ケースがプレゼントされるキャンペーンが行われた。
BUCK-TICKの作品としては、LPレコード（アナログ盤）がリリースされた最後の作品となった。次作『悪の華』（1990年）ではLP盤はリリースされなかったが、コンプリートボックスとしてリリースされた復刻版『惡の華 -Completeworks-』（2015年）において同作のLPが新たに制作されたため、同梱特典としてではあるものの本作のLP盤以来約26年ぶりのLPレコードがリリースされることとなった。
アートワーク

本作のアートワークはグラフィックデザイナーのサカグチケンが手掛けている。当時はコンピュータグラフィックスが普及していない時代であったが、サカグチは印刷会社に依頼してレスポンスという機械の中で合成してデザインを制作した。作業は最初に目を撮影した後にドローイングを行い、さらにそのモチーフを撮影、揃った素材を合成して完成させるという行程で行われた。後の時代ではMacintoshなどで簡単に制作が可能であるが、当時はその技術がないために初めての手法を駆使して制作が行われたとサカグチは述べている。当時のサカグチはメンバーと打ち解けていなかったため、メンバーによるデザインの評価は聞く機会がなかったと述べている。
メンバーの逮捕とツアー中断

今は、すこしづつ落ちついてきています。自宅で曲を作ったりしてのんびりすごしています。この事でツアーが中止になったりして色んな形で負担や迷惑をかけたことをおわびします。BUCK-TICKを応援してくれてる皆様へ、復活したときは、また楽しんでもらうのでよろしくお願いします。ライブ観れなかった人ごめん、かならずこの穴はうめます。
本作を受けたコンサートツアーは、「TABOO TOUR」と題して1989年3月22日の立川市市民会館公演から4月20日の高知県立県民文化ホール公演まで、13都市全13公演が行われた。高知県立県民文化ホール公演終了後の4月21日に、羽田空港に到着した際にLSD使用による麻薬取締法違反容疑で今井は逮捕されることとなった。当日はライブビデオ『Sabbat I』および『Sabbat II』の発売日であり、当時は自主回収などの措置も取られなかったために逆に宣伝となり売上チャート1位を獲得することとなった。この件を受け、本来であれば5月31日に群馬音楽センターにて最終公演が行われる予定であった同ツアーは、残り19本の公演すべてが中止となった。また、今井以外のメンバーは全員半年間の活動自粛となった。
同年7月17日には今井からファンに向けてのメッセージが公表され、ビクター音楽産業の5階会議室にて急遽メンバーへのインタビューが行われた。今井が逮捕された当初、メンバーは同じく空港内にいたが罪状が分からず、警察側も公表しなかったため各自が自宅でニュース番組を通じて知ることになったという。当日のことをヤガミは著書『ヤガミ・トール自伝「1977」』にて述べており、空港に着いた際に黒服の人物が数名近づいてきた状態で何が起きたのかもわからず帰宅、テレビのニュース番組で全容を把握したがそのまま自宅待機となり、マスコミが家に押しかけてくるために外出もできない状態に陥ったという。ヤガミは自宅待機中に事件の影響で契約も切られ事務所からも解雇されると推測し、新宿ロフトからの再度の出発あるいはインディーズでの活動からのやり直しを覚悟したと述べている。また謹慎期間を受けて樋口は、「いや、焦るよりも、むしろこれでしばらく忙しくなくなる」、「ようやく自分たちの在り方みたいなものをゆっくり考えることができるな、って思いましたね」と述べたほか、ヤガミはそれまでに自分たちを客観的に見る余裕ががなかったと述べた上で「逆にあの事件がなくて、ずっとそのままのペースでいってたら、きっとそっちの方がバンドとしてヤバかったかもしれない」と述べている。今井には後に懲役6ケ月執行猶予3年という判決が下された。一部媒体では今井が薬物を乱用していたと報道されたが、これに対し櫻井は本人が否定も肯定もできない状態であることから一部報道に対して憤慨したと述べている。当初は今井以外の4人で「X-BEAT」というバンド名に改名して活動再開するという報道が一部週刊誌で出されたが、ヤガミは今井を除外するくらいであれば今井も含めてインディーズでの活動も検討していたと述べている。逮捕された当初、今井は「（自分が）捕まっても別に誰も騒がないんじゃないかな」と考えていたが、刑事から見せられた数々の週刊誌に記載された記事を読み、世間的に大騒ぎになっていることを自覚したと述べている。
LUNA SEA所属のJは当時ほぼ洋楽しか聴いていない状態であったが、事件が本作を聴く切っ掛けになったと述べている。今井の逮捕を知った翌日に学校へ行くと、同級生たちは「本物だよー!」と騒いでおり、BUCK-TICKを全く聴いていなかったパンク好きの先輩が「見たあ、今朝の新聞!? イカシてるよー」、「時代はBUCK-TICK!」など大騒ぎになっていたとも述べている。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、ロンドンでのレコーディングやチャート1位となった出世作であることに触れた上で、「ダークで妖艶なロマンチシズムを持つ彼らのサウンドが確立された作品」であると肯定的に評価している。
チャート成績

本作はオリコンチャートにて初登場1位を獲得した。本作は予約の時点で売り上げ枚数25万枚となっていた。最終的に登場回数は18回で、売り上げ枚数は30万枚となった。これにより、BUCK-TICKの作品としては初めて総合で1位を獲得することとなった。
本作の売り上げ枚数はBUCK-TICKのアルバム売上ランキングにおいて4位となっている。また、2022年に実施されたねとらぼ調査隊によるBUCK-TICKのアルバム人気ランキングでは4位となった。
収録曲 > 一覧

全編曲: BUCK-TICK。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ICONOCLASM」 | HISASHI | HISASHI | 3:01 |
| 2. | 「TOKYO」 | ATSUSHI | HISASHI | 4:22 |
| 3. | 「SEX FOR YOU」 | ATSUSHI | HISASHI | 4:13 |
| 4. | 「EMBRYO」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:56 |
| 5. | 「"J"」 | HISASHI | HISASHI | 4:22 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 19:54 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「FEAST OF DEMORALIZATION」 | TOLL | HIDEHIKO | 4:17 |
| 7. | 「ANGELIC CONVERSATION」 | HISASHI | HISASHI | 5:39 |
| 8. | 「SILENT NIGHT」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:24 |
| 9. | 「TABOO」(Interlude melody taken from "TABOO" by Lecuona Margarita) | ATSUSHI | HISASHI | 4:00 |
| 10. | 「JUST ONE MORE KISS」 | ATSUSHI | HISASHI | 5:04 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:24 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ICONOCLASM」 | HISASHI | HISASHI | 3:01 |
| 2. | 「TOKYO」 | ATSUSHI | HISASHI | 4:24 |
| 3. | 「SEX FOR YOU」 | ATSUSHI | HISASHI | 4:13 |
| 4. | 「EMBRYO」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:57 |
| 5. | 「"J"」 | HISASHI | HISASHI | 4:25 |
| 6. | 「FEAST OF DEMORALIZATION」 | TOLL | HIDEHIKO | 4:20 |
| 7. | 「ANGELIC CONVERSATION」 | HISASHI | HISASHI | 5:41 |
| 8. | 「SILENT NIGHT」 | ATSUSHI | HISASHI | 3:25 |
| 9. | 「TABOO」(Interlude melody taken from "TABOO" by Lecuona Margarita) | ATSUSHI | HISASHI | 4:02 |
| 10. | 「JUST ONE MORE KISS」 | ATSUSHI | HISASHI | 5:12 |
| 11. | 「JUST ONE MORE KISS (Climax Together Live)」 | ATSUSHI | HISASHI | 5:24 |
| 12. | 「TO SEARCH (single version)」 | HISASHI | HISASHI | 4:56 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 53:00 |
収録曲 > 曲解説

「ICONOCLASM」
リフの最初から最後までベースが同じフレーズを演奏する曲を制作したかったと今井は述べている。また、本作のイメージは「鉄と不協和音」であると今井は述べ、本曲を1曲目にしたのは勢いをつけたかったという理由と、リスナーの予想やイメージをすべて裏切りたかったからであると述べている。その他、本曲はニッツァー・エブなどのエレクトロニック・ボディ・ミュージックに影響を受けて制作されており、今井はSOFT BALLETよりも少しだけ早かったと述べている。本曲はロンドンで一番初めに作詞されたが、作詞時に日本語が全く浮かばず、英語詞にしようと辞書をめくった際に「Iconoclasm」という単語が目に入ったため、本曲のイメージと合致したことから内側から反発するような英単語を並べて歌詞にしており、文法は全く考えていないと今井は述べている。櫻井は本曲に関して、モーターが作動して大きな物が動き出す、イグニッションコイルを回しているようなイメージを持ったと述べている。また櫻井は英語の発音は気にせずに、意味よりも声のトーンで不気味さを演出して別人格を出してみた感じであると述べ、「淡々と歌を破壊してるんです」とも述べている。
トリビュート・アルバム『PARADE〜RESPECTIVE TRACKS OF BUCK-TICK〜』（2005年）において、Jによるカバーが収録、また『PARADE II 〜RESPECTIVE TRACKS OF BUCK-TICK〜』（2012年）においてはD'ERLANGERによるカバーが収録、さらに『PARADE III 〜RESPECTIVE TRACKS OF BUCK-TICK〜』（2020年）においてはBRAHMANによるカバーが収録されている。
「TOKYO」
本曲はロンドンで作詞され、ロンドンから見た東京を一つのフィクションとして思い浮かべて書いたと櫻井は述べている。また、櫻井は東京に滞在していたら書けなかった歌詞であると述べ、東京は個人的に世界で一番魅力的な街であると述べた上で、「それが行きすぎてしまうと、あとは壊れるしかない。いつも独創的で刺激的であってほしけれど」とも述べている。櫻井は自室から見える高層ビル群がドラマチックであると述べ、近代化された街が人間の手に負えなくなり崩れていくイメージを歌詞にしたと述べ、またレコーディング中にスケールが肥大化していったために最も作詞が難航した曲であるとも述べている。
「SEX FOR YOU」
プロデューサーのポールがコンガを叩いている。ヤガミが叩いていたところ、「良い音じゃないから駄目だ、俺に貸せ」と言って代わりに演奏することとなった。櫻井は本作の歌詞は以前から描きたいと思っていた内容であると述べている。
「EMBRYO」
「EMBRYO」（エンブリオ）とは胎児の意味であり、堕胎をテーマにした曲である。櫻井は歌詞についてはあくまでフィクションであり、小説の中の出来事だと考えていると述べているが、インタビュアーから心臓の鼓動や赤子の泣き声などが挿入されているため女性には辛い曲ではないかと問われ、「ヒデエ男ですね、俺（笑）。女の人の方がキますよね、絶対」と述べている。また、歌詞中の「地図」は「ちず」と歌っていないとも述べている。
「"J"」
「J」とは嘗てロンドンを震撼させた猟奇殺人犯、切り裂きジャック (Jack The Ripper) のことである。音を重ねて録音しているため、ライブでは演奏されていない。今井は殺人を犯した男が、「結局あぁまた殺ってしまったって泣いてしまう、狂気の世界がイメージ」であると述べたほか、ロバート・ルイス・スティーヴンソンの小説『ジキル博士とハイド氏』（1885年）のように人間の二面性を表現した歌詞であると述べている。インタビュアーは映画『コレクター』（1965年）を彷彿させると述べている。
「FEAST OF DEMORALIZATION」
本曲はヤガミが初めて作詞を担当しており、ヤガミは櫻井によるエロティックな歌詞を想定した上で3パターンほど制作し、最もまともな詞を採用したと述べている。ヤガミは前作においても作詞を手掛けると言いながらも結局は出来ず、本作にて実現することとなった。櫻井は自身が作詞をしていないことでかえってリラックスしてのびのびと歌うことができたと述べている。
「ANGELIC CONVERSATION」
本曲に関して今井は、TBS系テレビアニメ『海のトリトン』（1972年）から着想を得たと述べ、海に黒い龍と同アニメのような少年がおり、さらに主人公が太陽の下にいるという頭の中に描いた映像から制作された曲であると述べている。今井自身も楽しんで描けた歌詞であると述べたほか、イメージが決まっていたためスムーズに作詞することが出来たとも述べている。
「SILENT NIGHT」
今井がデモテープを日本に忘れてきてしまい、当時はカセットテープに録音していたためにデータ送信も出来ず困惑する事態となったが、今井は「思い出せるから」と述べた後にロンドンでもう一度デモテープを作り直す作業を行った。レコーディングが終了し帰国後、日本に忘れたデモテープを聴いたところ全然違う曲になっていたとヤガミは述べている。本曲はアコースティックな曲を入れたいという櫻井の要望から制作された曲であり、ギターと歌だけというバンドの形態を崩した曲となった。櫻井は当初どのように歌うべきか分からず、様々な歌い方を試した後にかすれた死にそうな声でクライマックスを迎える歌い方を選択することとなった。何度も歌ってしまうと感情が定まらないと考えたことから本曲は1テイクで録音され、櫻井は「感情を殺してまで音程を合わせようと思わなかった」と述べている。
「TABOO」
東京にいた時点ですでに構想として今井がタイトルを決定していた曲であり、櫻井は自身にとって何がタブーとなるのか考えた上で作詞を行った。しかし櫻井は「あなたにとってTABOOとは?」という質問に疑問を呈し、タブーは人ぞれぞれ異なり、また自身が発した言葉に縛られたくないために直接的な言葉で説明したくないと述べた上で、「TABOOは限定するものじゃないと思う」と述べている。また、間奏で「TABOO」という同名の曲が一部引用されている。
「JUST ONE MORE KISS」
1枚目のシングル曲。詳細は「JUST ONE MORE KISS」参照。
スタッフ・クレジット > BUCK-TICK

ATSUSHI - ボイス
HISASHI - ギター、アコースティック・ギター
HIDE - ギター、アコースティックギター
Ū-TA - ベース
TOLL - ドラムス、パーカッション
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

フィリップ・ホーガー - キーボード
スタッフ・クレジット > スタッフ

オーウェン・ポール（英語版） - プロデューサー
BUCK-TICK - プロデューサー（「JUST ONE MORE KISS」のみ）
ウィル・ゴズリン - レコーディング・エンジニア、リミックス・エンジニア
ローランド・ハリントン - レコーディング・エンジニア
マーク・ディアンリー - レコーディング・エンジニア
山口州治 - レコーディング・エンジニア、リミックス・エンジニア（「JUST ONE MORE KISS」のみ）
ヘレン・ウッドワード - アシスタント・エンジニア
田中純一（ビクターインビテーション） - ディレクター
山崎ジュンコ - レコーディング・コーディネーター
かじわらけんし - アシスタント
SHAKING HANDS INC. - アーティスト・マネージメント
高木修 - アーティスト・マネージメント
枡岡慶彦 - アーティスト・マネージメント
浅見繁男 - アーティスト・マネージメント
小嶋人志 - アーティスト・マネージメント
豊島直己（ビクターインビテーション） - プロモーター
古居隆志 - ビジュアル・コーディネーター
おおのあきこ - ビジュアル・コーディネーター
サカグチケン - アート・ディレクター
北岡一浩 - 写真撮影
渡辺さゆり - スタイリスト
山浦美香 - ヘアー&メイク・アップ
竹内陽子 - ヘアー&メイク・アップ
スティーヴ・フラッド - スペシャル・サンクス
マンディー・リーク - スペシャル・サンクス
スーザン・ラッシュ - スペシャル・サンクス
M・コットリブ - スペシャル・サンクス
スー・ジョンソン - スペシャル・サンクス
ケヴィン・メルヴィル - スペシャル・サンクス
アラン・ホワイト（英語版） - スペシャル・サンクス
パール楽器製造 - スペシャル・サンクス
フェルナンデス - スペシャル・サンクス
ワークスギャラリー - スペシャル・サンクス
R.C.P. NISHINO & OMATA - スペシャル・サンクス
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1989年1月18日 | ビクター音楽産業／Invitation | LP CT CD | BT-2 (LP) VCF-10390 (CT) VDR-1579 (CD) | 1位 | CD初回限定版のみピクチャー・レーベル仕様 |
| 2 | 2002年9月19日 | ビクターエンタテインメント／HAPPY HOUSE | CD | VICL-60983（初回盤） VICL-60963（通常盤） | - | デジタルリマスター盤（監修：比留間整）、初回盤のみボーナストラック2曲収録 |
| 3 | 2007年9月5日 | ビクターエンタテインメント／Invitation | CD | VICL-62543 | - | デジタルリマスター盤、紙ジャケット仕様 |
香田メイ

香田 メイ（こうだ めい、2002年〈平成14年〉5月5日)は、日本の女優、女性アイドル。アイドルグループGenesis Girlのメンバーであり、OS☆Uの元メンバー。愛知県出身。エックスホールディングス所属。愛称は「メイちゃん」。
略歴

8月24日、「OS☆U」の5期生としてZepp Nagoyaでデビュー。
10月5日、『This is OS☆U LIVE vol.38』にてOS☆U内の派生ユニット「創世記少女-Genesis Girl-」としてデビュー。
9月11日、同年6〜7月にかけて行われた『第1回 OS☆Uセンター投票総選挙』にて1位となる。以後卒業までセンターを務める。
4月2日、『大須春まつり 第11回大須無茶売祭』で、同年9月2日をもってOS☆Uを卒業することを発表。卒業後は活動拠点を東京に移し、女優業と兼任している「創世記少女-Genesis Girl-」に専念することを伝えた。
9月2日、『香田メイ卒業ライブ～The Show Must Go On～』をもって、OS☆Uを卒業。
10月1日、創世記少女-Genesis Girl-として EMPATHY5とのツーマンライブ『BABEL』にて東京デビュー。
人物

二次元オタクで、主にアニメをみることと漫画を集めることが好き。
出演

Genesis Girlとしての出演はこちらを参照
出演 > ドラマ

名古屋行き最終列車2022 第1話（2022年1月17日、名古屋テレビ）
アイドルだった俺が、配達員になった。 第6話 - 第8話（2023年8月6日 - 8月20日、BSフジ） - 高坂みき 役
出演 > ラジオ

J-BREAK（2021年10月28日、ZIP-FM）
出演 > ショートムービー

エモいショートムービー「2年1組の夏」（2023年12月29日より配信、YouTube） - アイカ 役
エモいショートムービー「2年1組の冬」（2024年1月26日より配信、YouTube） - アイカ 役
エモいショートムービー「線香花火が落ちるころ」（2024年7月12日より配信、YouTube） - 吉川ひかり 役
エモいショートムービー「十六夜の月」（2024年9月6日より配信、YouTube） - 吉川ひかり 役
エモいショートムービー「放課後片思い」（2024年11月1日より配信、YouTube） -  役
出演 > アニメ

八十亀ちゃんかんさつにっき 2さつめ 第3話（2020年1月19日、テレビ愛知） - おことわり
出演 > 舞台

チェンジング♪ホテルNAGOYA（2016年6月8日 - 6月13日、名古屋うりんこ劇場）- 和田昇 役
レッド ホット キッチン（2018年6月6日 - 6月11日、名古屋うりんこ劇場）- 岡野小珠 役
モデルズドリーム2022（2022年11月5日 - 11月6日、デザインホール）- 西田まり 役
うみねこのなく頃に～Stage of the golden Witch～Episode3（2024年2月22日 - 2月25日、こくみん共済coopホール）- Butterfly… 役・右代宮縁寿 役
うみねこのなく頃に～Stage of the golden Witch～Episode4（2024年9月6日 - 9月9日、こくみん共済coopホール) - 右代宮縁寿 役
シロツメクサ（2024年10月31日 - 11月4日、コフレリオ新宿シアター）- 清水あいか 役
短編集:ママがサンタにキス・マイ・アス（2024年12月4日 - 12月8日、ステージカフェ下北沢亭)
進戯団 夢命クラシックス#28 20周年記念公演「Since Memory Chronicles」(2024年12月15日、シアターサンモール) - 日替わりゲスト
出演 > ミュージックビデオ

Cool-X「春歌」（2020年3月18日リリースの『バーニング!! ～Dance with Me～/春歌』収録曲）
出演 > イメージキャラクター

八十亀ちゃんかんさつにきっき 4さつめ 公式PRアンバサダー（2022年3月 - 6月）
伊藤善韶

伊藤 善韶（いとう ぜんしょう、享保15年8月24日（1730年10月5日） - 文化元年7月29日（1804年9月3日））は京都の儒学者（古義学（堀川学派）者）で、三河国挙母藩藩校崇化館の初代学頭。諱は善韶、通称は忠蔵、号は東所。一般的には伊藤東所で知られる。
親族関係

伊藤東涯の三男であり、古義堂4代の伊藤東里、越後長岡藩藩校崇徳館都講になった伊藤東岸や伊藤東邦の父にあたる。叔父に伊藤梅宇・伊藤介亭・伊藤竹里・伊藤蘭嵎。
経歴

享保15年（1730年）に出生。幼少で父と死別し、叔父の伊藤蘭嵎などから学び家学である古義学を修得し、古義学派3世となる。
2代目挙母藩藩主内藤学文は紀州藩主徳川宗将の四男で、紀州徳川家から内藤政苗の家督を継承した人物であるが、学文は紀州徳川家にいた頃から京都の善韶の下で学問を受け、傾倒していたために天明7年（1787年）に藩校崇化館を創設すると善韶は京都より崇化館の初代学頭として招かれた。善韶は学頭就任の所感を述べた「崇化館記」を記した。
挙母藩教学の基礎を築いた善韶は寛政2年（1790年）に京都の門弟で藩主の学文に推挙し、渋谷氏名跡を相続し挙母藩士となっていた渋谷義行に学頭の地位を譲り、藩主より150両を贈られて京都に帰る。寛政9年（1797年）に父の遺作『制度通』を公刊。
寛政10年（1798年）に越後長岡藩主牧野忠精が京都所司代に就任するが、忠精もまた善韶に学問を学び、後に善韶の子伊藤東岸を長岡藩に招聘した。文化元年（1804年）7月29日に死去。
走為上

走為上（そういじょう）は兵法三十六計の最後の計。「走ぐるを上と為す」、万策尽きたときは逃げるのが最善の策である、という意味。南斉書の王敬則伝「敬則曰、『檀公三十六策、走是上計』」と「三十六計逃げるに如かず」の語源である。
計略の性質上、第二十一計の金蝉脱殻と重複する部分もある。
本文

全師避敵　左次無咎　未失常也
将兵を全うしたまま強敵を回避する。これを咎なく（秩序立って）行えれば、失うものもなく、兵法の常道に適う。
概要

兵法三十六計のうち、自軍が不利である時に用いる「敗戦計」の最後に記されており、これが同時に三十六計のとどめでもあるため、「逃げるに如かず」と言い習わされている。
（勝ち目が全くないなら）全軍をあげて敵を避ける。勝利が不可能と認識したときに退却して損害を回避できるのは、指揮官が冷静な判断力を失わずにすんでいるからこそ可能なことである。
これまでに挙げた敗戦計がことごとく破られた状況においては、降伏してしまうか、停戦（和）を請うか、逃走するかである。降伏は、以後は敵の意のままにされてしまうので完全な敗北である。停戦は、交換条件を与えねばならないから半分敗北したことになる。しかし損害を回避して兵を退き、勢力を保ったならばそれはまだ敗北ではない。孫子の兵法にも「勝算が無い時は戦ってはならない」とある。
宋の檀公（檀道済）はこの戦術を多用した。敵軍が優勢または自軍が劣勢で覆し難いと見るや、素早く撤退して軍勢を温存し、敵側の北魏に脅威を与え続けたのである。このため「逃げるに如かず」と言われるようになった。
このように、ただ算を乱して遁走するのではなく、力を尽くして計を巡らすとも及ばなかった時には自軍の戦闘力を保ったたま「撤退」し仕切り直しせよ、というのが本計の極意であるが、現代日本では敵前逃亡や敗走を恥とするイメージが残っているため、「逃げるが勝ち」と共に非常に誤用されやすい語になっている。
事例

宋の畢再遇が率いる軍が金軍と対陣したが、金の兵員は日に日に増員されてゆき、戦を仕掛けられないほどの圧倒的な人数差となってしまった。畢再遇は退くことを決め、軍旗を陣地に残し、羊を吊し上げて足を太鼓の上に置かせ、羊が苦しんで足をばたつかせると太鼓が鳴るように細工した（懸羊撃鼓）上で、全軍を退却させた。金軍は太鼓の音がして旗がそのままであるため、宋軍の総撤退に数日間気づかず、気づいたときには宋軍ははるか彼方で態勢を立て直し、金軍の追撃による損失を抑えることができた（出典、戦略考）。
漢楚戦争の頃、劉邦は項羽に勝てなかった。項羽が個人の武勇も率いる兵も圧倒的に強かったためである。このため劉邦は城に籠って項羽を引きつけておいて、別働隊の韓信が諸国を平定する策を用いた。城を落とされそうになれば本拠地まで逃げ帰り、楚の後方で彭越にゲリラ活動をさせ、その対応のために項羽が戻れば進出して再び籠城し、ロクに戦わなかった。業を煮やした項羽が人質にしていた劉邦の父親劉太公を引き出し「劉邦よ、出てこないならば父親を煮殺すぞ」と言ったが、劉邦は「お前とはかつて義兄弟の契りを結んだから、お前にとっても父親になる。煮汁を一杯分けて貰いたいものだ」と返した。項羽が「天下が騒がしいのは、ひとえに我ら二人のためである。二人だけで決着を付けようではないか」と言ったのには、笑って「ワシは知恵では争うが、力では争わん」と流した。そうしている間に、韓信の征伐が成功。楚とのパワーバランスを逆転させて、その勢いで最後の1戦を勝利し項羽を自刎させた。
なお、「こちらが有利になるまでは相対せず戦力を保つために撤退せよ」という敵戦力への打撃が勝利となる海戦では陸戦と違い戦術の定石である。
啓新高等学校

| --- | --- |
: 「慶進中学校・高等学校」とは異なります。
| 啓新高等学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯36度4分36.4秒 東経136度12分31.5秒﻿ / ﻿北緯36.076778度 東経136.208750度﻿ / 36.076778; 136.208750座標: 北緯36度4分36.4秒 東経136度12分31.5秒﻿ / ﻿北緯36.076778度 東経136.208750度﻿ / 36.076778; 136.208750
過去の名称:  福井精華女子学園 福井女子高等学校
国公私立の別:  私立学校
設置者:  学校法人福井精華学園
設立年月日:  1927年
共学・別学:  男女共学
課程:  全日制課程 通信制課程
単位制・学年制:  学年制
設置学科:  （全日制・通信制） 普通科 （全日制） 調理科 ファッションデザイン科 情報商業科
学科内専門コース:  普通科（全日制、4コース） *特別進学コース *進学コース *アスリートコース *普通コース
学校コード:  D118310000040 
高校コード:  18504D
所在地:  〒910-0017
 福井県福井市文京4-15-1
外部リンク:  公式サイト（全日制） 公式サイト（通信制）
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
啓新高等学校（けいしんこうとがっこう、英: Keishin High School）は、福井県福井市文京（通信制は福井市大手）にある私立高等学校。
以前は福井女子高等学校という女子高であったが、1998年（平成10年）に共学化され、現在の校名となった。
設置学科

普通科（下記の4コースに分かれる）
特別進学コース
進学コース
アスリートコース（硬式野球部・男女ソフトボール部・女子バスケットボール部）
普通コース（2年次から下記の4系統に分かれる）
スポーツ・文化系
保育系
福祉系
情報コミュニケーション系
調理科
ファッションデザイン科
情報商業科（※2022年度から募集停止）
普通科（※ホームページ等では通信制課程の学科名表記はない）