stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
プリメーラ・ディビシオン (アルゼンチン)
AAmFのプリメーラ・ディビシオン > 結果

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | CAインデペンディエンテ (C) | 25 | 21 | 4 | 0 | 75 | 14 | +61 | 46 |  |
| 2 | CAサン・ロレンソ・デ・アルマグロ | 25 | 21 | 3 | 1 | 71 | 21 | +50 | 45 |  |
| 3 | CAプラテンセ | 25 | 16 | 5 | 4 | 41 | 18 | +23 | 37 |  |
| 4 | ラシン・クルブ | 25 | 16 | 2 | 7 | 51 | 36 | +15 | 34 |  |
| 5 | ヒムナシア・イ・エスグリマLP | 25 | 13 | 7 | 5 | 41 | 27 | +14 | 33 |  |
| 6 | CAラヌース | 25 | 13 | 7 | 5 | 38 | 28 | +10 | 33 |  |
| 7 | CAベレス・サルスフィエルド | 25 | 10 | 11 | 4 | 38 | 27 | +11 | 31 |  |
| 8 | スポルティーボ・パレルモ | 25 | 14 | 3 | 8 | 51 | 38 | +13 | 31 |  |
| 9 | キルメスAC | 25 | 13 | 3 | 9 | 46 | 22 | +24 | 29 |  |
| 10 | クラブ・アルマグロ | 25 | 12 | 4 | 9 | 26 | 25 | +1 | 28 |  |
| 11 | CAリーベル・プレート | 25 | 10 | 4 | 11 | 32 | 24 | +8 | 24 |  |
| 12 | デフェンソーレス・デ・ベルグラーノ | 25 | 10 | 4 | 11 | 24 | 32 | −8 | 24 |  |
| 13 | CAティグレ | 25 | 7 | 8 | 10 | 32 | 36 | −4 | 22 |  |
| 14 | タジェレスRE | 25 | 10 | 2 | 13 | 28 | 36 | −8 | 22 |  |
| 15 | エストゥディアンテス・デ・ラ・プラタ | 25 | 8 | 5 | 12 | 37 | 35 | +2 | 21 |  |
| 16 | クルブ・フェロ・カリル・オエステ | 25 | 7 | 6 | 12 | 28 | 37 | −9 | 20 |  |
| 17 | CAバラカス・セントラル | 25 | 7 | 5 | 13 | 31 | 42 | −11 | 19 |  |
| 18 | エストゥディアンティル・ポルテーニョ | 25 | 5 | 9 | 11 | 25 | 38 | −13 | 19 |  |
| 19 | スポルティーボ・ブエノスアイレス | 25 | 7 | 5 | 13 | 24 | 39 | −15 | 19 |  |
| 20 | CAエクスクルシオニスタス | 25 | 6 | 7 | 12 | 23 | 43 | −20 | 19 |  |
| 21 | CAバンフィエルド | 25 | 5 | 9 | 11 | 16 | 37 | −21 | 19 |  |
| 22 | CAサン・イシドロ | 25 | 8 | 2 | 15 | 32 | 46 | −14 | 18 |  |
| 23 | CAリベラル・アルヘンティーノ | 25 | 7 | 4 | 14 | 21 | 37 | −16 | 18 |  |
| 24 | エストゥディアンテスBA | 25 | 6 | 5 | 14 | 22 | 45 | −23 | 17 |  |
| 25 | アルヘンティーノ・デル・スド | 25 | 5 | 4 | 16 | 22 | 56 | −34 | 14 |  |
| 26 | CAアトランタ | 25 | 1 | 6 | 18 | 22 | 58 | −36 | 8 |  |
出典: http://www.rsssf.com/tablesa/arg26.html
 優勝.
コタニキンヤ.

| コタニキンヤ>  |
| --- | --- |
出生名:  小谷欣矢
別名:  MC-K2 コタニキンヤ キンヤ
生誕:   (1979-07-16) 1979年7月16日（45歳）
出身地:   日本, 埼玉県
ジャンル:  J-POP
職業:  歌手
担当楽器:  ボーカル
活動期間:  1999年 -
レーベル:  アンティノスレコード （1999年 - 2001年） R&C （2004年 - 2006年） ダーウィンレコード （2015年 - ）
共同作業者:  浅倉大介 Mad Soldiers
公式サイト:  KOTANIKINYA.NET
コタニキンヤ.（1979年7月16日 - ）は、日本の歌手。埼玉県出身。旧芸名コタニキンヤ、キンヤ。所属レーベルはダーウィンレコード。
来歴 > コタニキンヤとしての活動

1998年、浅倉大介と伊藤賢一のユニットMad Soldiersプロデュースにより音楽活動を開始。1999年7月、アンティノスレコードよりOVA「グラビテーション」内のバンドBAD LUCK名義でシングル「Spicy Marmalade」をリリース。同年10月、MC-K2名義でアルバム「Mad soldiers'LABORATORY」をリリース。本人名義での正式なデビューの権利を獲得するべくViewsic（現MUSIC ON! TV）で放送された「キンヤがゆく!」にてラジ語り（ラジカセを使用した歌唱）を敢行し、番組内でMad Soldiersから与えられた指令を達成したことで、2000年1月にコタニキンヤとしてシングル「高熱BLOOD」でデビューを果たした。以降、2001年までの2年間に6枚のシングル、2枚のアルバムをリリースし、ドラマ「Love Story」「明日があるさ」へ出演するなど俳優としても活動。所属していたアンティノスレコードの消滅により一時リリースが途絶えたが、2004年11月、R&Cより3年ぶりのアルバム「NATIVE」をリリースした。
来歴 > キンヤとしての活動

2005年より、キンヤに改名。同年6月、改名後初のシングル「BLAZE」をリリース。同作は、アニメ「ツバサ・クロニクル」オープニングテーマに起用され、自身も声優として出演した。以降、2006年までの2年間にR&Cより3枚のシングル、1枚のアルバムをリリース。2008年、プライベートレーベル「RPGレコード」を設立。同年1月、シングル「BEST POSITION!!!」をリリースした。
来歴 > コタニキンヤ.としての活動

2009年より、コタニキンヤ.に改名。フリーランスでの活動を開始する。同年6月から12月にかけて行われたライブツアー「LIVE BOOMER'09 TOUR BURST LIMIT」では、各公演ごとに計8枚の会場限定シングルをリリースしたほか、2010年から2014年までに2枚のシングル、4枚のアルバムをリリース。うち、2012年10月にリリースしたシングル「ソラ、カゼ」は、「CLAMP FESTIVAL 2012」テーマソングに起用された。
2015年、アニメ「グラビテーション」関連楽曲をカバーしたシングル「This is GRAVITATION Vol.1」を浅倉大介のプライベートレーベルDarwin Recordよりリリース。以降、2018年現在までに6枚のシングル、1枚のアルバムをリリースしているほか、2017年にはLAZY KNACKのシングル「Make It Shine」にフィーチャリングボーカルとして参加している。また、自身のソロ活動と並行して2011年から2014年まで巧、リウとのバンドへーけのボーカルとしても活動。2015年1月より巧、リウとのユニットMC-K2 FACTORYのボーカルとして活動。同年7月、巧の脱退により第1期MC-K2 FACTORYとしての活動を終了し、リウとのユニットとして第2期MC-K2 FACTORYの活動を開始する。
ディスコグラフィ > シングル

|  | 発売日 | タイトル | 楽曲制作 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1999年7月23日 | Spicy Marmalade | 作詞：Mad Soldiers 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 82位 |
|  | 発売日 | タイトル | 楽曲制作 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2000年1月26日 | 高熱BLOOD | 作詞：Mad Soldiers 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 30位 |
| 2nd | 2000年5月3日 | 情熱BALLAD | 作詞：Mad Soldiers 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 15位 |
| 3rd | 2000年7月19日 | Sweet Sweet Samba | 作詞：Mad Soldiers 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 26位 |
| 4th | 2000年12月6日 | Easy Action | 作詞：Mad Soldiers&Solea 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 26位 |
| 5th | 2001年2月28日 | No! Virtual | 作詞：Mad Soldiers&Solea 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 44位 |
| 6th | 2001年5月23日 | Love Stuff | 作詞：Mad Soldiers&Solea 作曲：Mad Soldiers 編曲：Mad Soldiers | 39位 |
|  | 発売日 | タイトル | 楽曲制作 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2005年6月22日 | BLAZE | 作詞：キンヤ 作曲：Nieve 編曲：HΛL | 19位 |
| 2nd | 2005年8月17日 | aerial | 作詞：キンヤ 作曲：HΛL 編曲：HΛL | 45位 |
| 3rd | 2006年5月24日 | IT'S | 作詞：野口圭 作曲：酒井ミキオ 編曲：秋山誠司 | 63位 |
| 4th | 2008年1月26日 | BEST POSITION!!! | 作詞：キンヤ 作曲：キンヤ | － |
|  | 発売日 | タイトル | 楽曲制作 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2011年7月16日 | SAMURAI SOUL | 作詞：コタニキンヤ. 作曲：コタニキンヤ. | － |
| 2nd | 2012年10月3日 | ソラ、カゼ | 作詞：コタニキンヤ. 作曲：ソラ、カゼ プロジェクト | 81位 |
| 3rd | 2015年2月11日 | This is GRAVITATION Vol.1 | 作詞：Mad Soldiers 作曲：Mad Soldiers 編曲：岡ナオキ | 144位 |
| 4th | 2015年5月13日 | This is GRAVITATION Vol.2 | 作詞：Mad Soldiers 作曲：Mad Soldiers 編曲：Tomo. | 139位 |
| 5th | 2015年8月12日 | This is GRAVITATION Vol.3 | 作詞：麻倉真琴 作曲：浅倉大介 編曲：岡ナオキ | 192位 |
| 6th | 2016年6月15日 | raremetal heart | 作詞：麻倉真琴 作曲：浅倉大介 編曲：浅倉大介 | 144位 |
| 7th | 2016年12月28日 | Owl Of Soul | 作詞：コタニキンヤ. 作曲：浅倉大介 編曲：浅倉大介 | － |
| 8th | 2018年9月26日 | metropolitan cowboy | 作詞：コタニキンヤ.&麻倉真琴 作曲：浅倉大介 編曲：浅倉大介 | － |
ディスコグラフィ > 限定シングル

| 発売日 | タイトル | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2009年6月28日 | inherit | 新宿MARZ 限定発売 |
| 2009年8月15日 | ニジイロLife. | 横浜DRAGON CLUB 限定発売 |
| 2009年10月12日 | Sleepless Riders 〜眠りを捨てた戦士たちの憂鬱 | 新宿MARZ 限定発売 |
| 2009年11月4日 | キミトボク | 名古屋APOLLO THEATER 限定発売 |
| 2009年11月5日 | BA-KU | 大阪FANJ Twice 限定発売 |
| 2009年11月23日 | Code - 139. | 函館 Bay city's Street 限定発売 |
| 2009年11月24日 | alabaster | 札幌cube garden 限定発売 |
| 2009年12月4日 | Burst Limit | 新宿MARZ 限定発売 |
ディスコグラフィ > アルバム

|  | 発売日 | タイトル | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1999年10月21日 | Mad soldiers'LABORATORY | 34位 |
|  | 発売日 | タイトル | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2000年6月7日 | HISTORY P-20 | 11位 |
| 2nd | 2001年7月4日 | WHAT? **PHYSICAL** | 25位 |
| 3rd | 2004年11月12日 | NATIVE | － |
|  | 発売日 | タイトル | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2006年8月30日 | 三日月 | － |
|  | 発売日 | タイトル | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2010年2月11日 | 彩 -IRO- | － |
| 2nd | 2010年11月27日 | Continuation | － |
| 3rd | 2013年11月6日 | Electro | － |
| 4th | 2014年6月15日 | Library | － |
| 5th | 2017年10月27日 | GOLDEN☆BEST Limited コタニキンヤ. The Halfway Point | － |
ユニット > へーけ

絢爛絵巻（2011年11月13日）
へーけとあにそん絵巻 〜巻ノ壱〜（2011年11月23日）
平家・輪恋灯歌集 〜序〜（2012年2月19日）
平家・輪恋灯歌集 〜了〜（2012年6月6日）
へーけとあにそん絵巻 〜巻ノ弐〜（2012年6月25日）
平家・輪恋灯歌集 短編綴 〜巡〜（2012年10月24日）
平家・あやかし浪漫譚 〜悪魔の殺人〜 前編（2013年2月27日）
へーけとあにそん絵巻 〜巻ノ参〜（2013年4月26日）
平家・あやかし浪漫譚 〜悪魔の殺人〜 後編（2013年9月8日）
ユニット > MC-K2 FACTORY

POP UP!!（2015年1月7日）
PASSION BEAT（2015年7月1日）
ZENRYOKU HERO（2015年9月16日）
君は人生と言う名のプログラムの中で（2015年10月16日）
6:00pm（2015年10月23日）
月灯りの下で（2015年10月30日）
僕のセイギ（2015年11月6日）
名探偵K（2015年11月13日）
HEROISM（2015年11月25日）
僕らは誰だってマッハでヒーローになれる!（2016年2月1日）
ユニット > LAZY KNACK feat. コタニキンヤ.

Make It Shine（2017年9月18日）
楽曲提供

雷兄弟
「カミナリキック」（作詞）
「UNCHAIN」（作詞）
オトメ☆コーポレーション
「片想い恋メモリアル」（作曲）
佐々木喜英
「VENUS」（作詞）
「VERTICORDIA 〜別れの歌〜」（作詞）
Ricky from RIDER CHIPS
「RIZING. BURST!!!」（仮面ライダーバトル ガンバライジングテーマソング/作詞）
コーラス

「I'M LEGEND」（「宇宙戦隊キュウレンジャー」キャラクターソング） - 歌：ホウオウソルジャー／鳳ツルギ(南圭介)
出演 > テレビ

キンヤが行く
どっと.×マッハてぃーびー（としまテレビ）2015年10月〜2016年3月
出演 > ラジオ

サタデーホットリクエスト（NHK-FM）2002年4月〜2005年3月
おとねっと（レインボータウンFM）2013年4月〜2017年9月
ラジラボZ!!（レインボータウンFM）2020年1月～2023年10月
出演 > ドラマ

Love Story（TBS）※永瀬ケンジ
フライング・ボーイズ（フジテレビ）※乗客
明日があるさ（日本テレビ）
出演 > 映画

ハート・オブ・ザ・シー ※たこ焼き屋のお兄さん
アイデン&ティティ ※岩本
出演 > アニメ

グラビテーション（OVA）※書店員
ツバサ・クロニクル（NHK教育テレビ）※第21話 鬼児狩り
スパイダーライダーズ 〜オラクルの勇者たち〜（テレビ東京）※マグマ
映像作品

"Live Physical" -small club circuit 2001-（2001年12月19日）
キンヤがゆく!大百科（2002年2月20日）
キンヤがくる!?大百科（2002年3月20日）
"LIVE physical"ex.〜0126.2000 t 02002〜（2002年6月19日）
キンヤ.がきた!!大百科（2015年5月30日）
タイアップ

| 楽曲 | タイアップ |
| --- | --- |
Spicy Marmalade: OVA「グラビテーション」挿入歌
Blind Game again: OVA「グラビテーション」OPテーマ
Smashing Blue: OVA「グラビテーション」EDテーマ
in the moonlight: OVA「グラビテーション」挿入歌
憂鬱なSeven days: アニメ「グラビテーション」挿入歌
高熱BLOOD: TBS系「ここがヘンだよ日本人」EDテーマ
anti nostalgic: アニメ「グラビテーション」挿入歌
Easy Action: ロッテ「チョコムック」CMソング
Glaring Dream: アニメ「グラビテーション」EDテーマ
Love Stuff: ロッテ「モナ王」CMソング
THE RAGE BEAT: アニメ「グラビテーション」挿入歌
BLAZE: アニメ「ツバサ・クロニクル」OPテーマ
aerial: 劇場版アニメ「ツバサ・クロニクル 鳥カゴの国の姫君」主題歌
IT'S: アニメ「ツバサ・クロニクル」OPテーマ
スキッドマーク: 日本テレビ系「浜ちゃんと!」EDテーマ
ソラ、カゼ: CLAMP FESTIVAL 2012 テーマソング
ベップ・ファン・クラフェレン

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 ピックでのクラフェレン, 1935
 オランダ 
男子 ボクシング 
オリンピック
| 金 | 1928 アムステルダム | フェザー級  |
ベップ・ファン・クラフェレン（Lambertus "Bep" van Klaveren、1907年9月26日 - 1992年2月12日）は、オランダのボクシング選手である。1928年アムステルダムオリンピックでフェザー級に出場し、金メダルを獲得した。Lambertus Steenhorstという名前でロッテルダムで生まれ、8歳の時に義父Pieter van Klaverenの名前を継いだ。ニックネームは、The Dutch Windmill（オランダの風車）である。173 cm、57 kg。
オリンピックの結果

1回戦　フアン・ムニョス（スペイン）判定
2回戦　フレデリック・ペリー（イギリス）判定
準決勝 ハロルド・ディバイン（アメリカ合衆国）判定
決勝　 ビクトル・ペラルタ（アルゼンチン）判定
プロでの実績

1931年にヨーロッパのライト級チャンピオンになり、1938年には同じくミドル級のチャンピオンになった。1956年3月19日、48歳の時に最後の試合を行った。弟のピエト・ファン・クラフェレンもボクシング選手であり、1952年ヘルシンキオリンピックにオランダ代表として出場した。
名誉

1992年、オランダ人彫刻家Willem Verbonによる記念の彫像がロッテルダムに建てられた。
現在でもファン・クラフェレンはオリンピックのボクシング競技で金メダルを獲得した唯一のオランダ人である。
ロッテルダムにある彫像
クラクフ共和国

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ←  | 1815年 - 1846年 |  →  → |
|  |
| --- | --- |
（国旗）: （国章）
| ポーランドの歴史 |
| --- | --- | --- |

ピャスト朝  10世紀 - 1370年:  
ピャスト朝  10世紀 - 1370年: プシェミスル朝　1300年 - 1306年
| ピャスト朝  10世紀 - 1370年 |   |  |
ポーランド・アンジュー朝　1370年 - 1399年
ヤギェウォ朝　1399年 - 1572年
ポーランド・リトアニア共和国（第1共和制） 1569年 - 1795年
ポーランド分割 1772年、1793年、1795年
ワルシャワ大公国　1807年 - 1813年
| ポーランド立憲王国 1815年 - 1867年 | クラクフ共和国 1815年 - 1846年 | ポズナン大公国 1815年 - 1848年 |
第一次世界大戦　1914年 - 1918年
ポーランド摂政王国　1916年 - 1918年
ポーランド共和国（第2共和制） 1918年 - 1939年
| 第二次世界大戦　1939年 - 1945年 | 第二次世界大戦　1939年 - 1945年 | ポーランド亡命政府 |
| ポーランド総督府　1939年 - 1945年 | ポーランド総督府　1939年 - 1945年 | ポーランド亡命政府 |
| ポーランド人民共和国　1952年 - 1989年 | ポーランド人民共和国　1952年 - 1989年 | ポーランド亡命政府 |
ポーランド共和国（第3共和制） 1989年 - 現在

[]
自由にして独立した完全に中立なクラクフ市とその付随領域（じゆうにしてどくりつしたかんぜんにちゅうりつなクラクフしとそのふずいりょういき、ポーランド語: Wolne, Niepodległe i Ściśle Neutralne Miasto Kraków z Okręgiem）、通称クラクフ共和国は、1815年にウィーン会議により成立した都市国家で、場所はクラクフとその近隣を含む。都市国家は、ロシア、プロイセン、オーストリアの保護国であった。1846年にオーストリア帝国へ併合されて消滅した。
クラクフ自由市（Wolne Miasto Kraków）などとも称される。
1843年の人口は146,000人で、うちカトリック教徒85%、ユダヤ人14%。
歴史

1815年のウィーン議定書に基づき成立した。
1830年の十一月蜂起（ポーランドにおける民族運動）で、クラクフはロシア支配下のポーランド立憲王国に武器を密輸する基地であった。
十一月蜂起後、警察はオーストリアの管理下に置かれ、大統領選挙は三国(ロシア・プロイセン・オーストリア)の承認が必要となった。
三国による政治的干渉に置かれていた。
1836年から1841年、クラクフはオーストリア軍が占拠した。
1846年2月のクラクフ蜂起（英語版、ポーランド語版）が失敗に終わり、11月16日にオーストリア帝国に併合されて消滅した。その後、オーストリア帝国領内のクラクフ大公国となった。
自由にして独立した完全に中立なクラクフ市とその付随領域 1815-1846
ペトル・コウバ

ペトル・コウバ（Petr Kouba、1969年1月29日 - ）は、チェコ・プラハ出身の元同国代表サッカー選手、現サッカー指導者。ポジションはゴールキーパー。実父のパヴェル・コウバ（英語版）も同じくサッカー選手であり、ゴールキーパーを務めた。
経歴 > クラブ

ボヘミアンズ・プラハでデビューし、1991年にACスパルタ・プラハへ加入すると、5シーズンの間にリーグ優勝4回（1990-91、1992-93、1993-94、1994-95）、カップ優勝1回に貢献した。1993年にはチェコ年間最優秀選手賞に選ばれた。
1996年、チェコ代表としてイングランドで開催されたUEFA EURO '96に出場した後、同年夏にスペインのデポルティーボ・ラ・コルーニャに加入した。
1997年にドイツの1.FCカイザースラウテルンへレンタル移籍をしたが、このころから慢性的な膝の怪我に悩まされるようになった。1998年4月15日には治療のためステロイド薬を用いたとしてドイツサッカー連盟から4週間の出場停止処分を受けた。その後、FKヴィクトリア・ジジュコフへのレンタルを経て、ラ・コルーニャへ復帰したが、通算6試合に出場したのみで退団した。
2001年に加入したFKバウミト・ヤブロネツでは、チームを前シーズンの12位から9位に押し上げる原動力となった。2002年6月、古巣のスパルタ・プラハに復帰し3年契約を締結。翌2003年に5度目のリーグ優勝を経験した後、2005年に現役を引退した。
経歴 > 代表

代表レベルでは1991年1月30日に行われたオーストラリア代表との国際親善試合でチェコスロバキア代表デビュー。続く2月のオーストラリア代表戦ではフル出場、3月のポーランド代表戦は15分間のみの出場となったが、3試合連続で無失点に抑える活躍を見せた。
1993年1月にチェコスロバキア分離が実施されると、1994年以降はチェコ代表としてプレーし、1996年にイングランドで開催されたUEFA EURO '96では正キーパーとして全6試合に出場し、準優勝を果たした。その後、1998年11月18日に行われたイングランド代表との国際親善試合が最後の代表出場となった。チェコスロバキア代表とチェコ代表を含めた通算成績は国際Aマッチ40試合出場0得点。
経歴 > 引退後

引退後はサッカー指導者となり、2005年1月からスパルタ・プラハのユースチームのキーパーコーチ兼Bチームのヘッドコーチを務めた。その後はチェコサッカー協会に入り、各年代のキーパーコーチを務め、2015年に地元開催されたUEFA U-21欧州選手権2015ではU-21チェコ代表のキーパーコーチを務めた。このほか、自身のゴールキーパースクールを経営した。
2021年時点では、チェコ協会などが設立した14歳から15歳の選手育成を目的としたユースアカデミーのアカデミー部員兼ゴールキーパーコーチを務めている。
岸和田日劇

| 岸和田日劇 Kishiwada Nichigeki |
| --- | --- |
 ja
情報
正式名称:  岸和田日劇
旧名称:  岸和田大映 岸和田日活
完成:  1957年
開館:  1957年4月24日
閉館:  1988年
収容人員:  （2スクリーン）438人
客席数:  日劇：219席 スカラ座：219席
用途:  映画上映
運営:  同和商事株式会社
所在地:  〒596-0056 大阪府岸和田市北町8番地5号
最寄駅:  南海本線岸和田駅
特記事項:  略歴 1957年4月24日 岸和田大映開館 1963年 日活直営館化、岸和田日活と改称 1967年 改築、岸和田スカラ座開館 1979年前後 岸和田日劇と改称 1988年 閉館
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岸和田日劇（きしわだにちげき）は、かつて存在した日本の映画館である。第二次世界大戦後の1957年（昭和32年）4月24日、同和興行（のちの同和商事）が岸和田大映（きしわだだいえい）として大阪府岸和田市北町に開館した。1963年（昭和38年）に同社が日活と直営館契約を行なって貸出し、岸和田日活（きしわだにっかつ）と改称した。1967年（昭和42年）、木造から鉄筋コンクリート造に改築、1階を日活直営の岸和田日活劇場（きしわだにっかつげきじょう）、2階に新たに岸和田スカラ座（きしわだスカラざ）を開館した。1974年（昭和49年）前後には日活の直営館契約を解除、1979年（昭和54年）前後には岸和田日活劇場を岸和田日劇と改称、同市内の最後の映画館のひとつとして営業をつづけたが、1988年（昭和63年）には両館とも閉館した。
本項ではおもに岸和田日活から岸和田日劇へと改称した映画館、および岸和田スカラ座について扱い、同地から転出し岸和田大映から岸和田大劇へと改称した映画館については、
「岸和田大劇」を参照
沿革

1957年4月24日 - 岸和田大映として北町195番地に開館
1963年 - 日活に貸出して直営館になり岸和田日活と改称、岸和田大映は大北町25番地1号に新築・移転
1967年 - 改築、1階を岸和田日活劇場、2階に岸和田スカラ座を開館
1974年前後 - 日活との直営館契約を解除、岸和田日活劇場は同和商事に返還される
1979年前後 - 岸和田日活劇場を岸和田日劇と改称
1988年 - 両館とも閉館
データ

所在地 : 大阪府岸和田市北町8番地5号、現在跡地は駐車場 北緯34度27分51秒 東経135度22分23秒﻿ / ﻿北緯34.46417度 東経135.37306度﻿ / 34.46417; 135.37306
かつて開館当時の同府同市北町195番地
経営 :
同和興行株式会社 （岸和田大映としておよびその後の館主）
太陽企業 （日活）
同和商事株式会社 （代表浅原隆三）
支配人 :
川上温夫 （岸和田大映）
日野道治 （岸和田大映）
岩永保弘 （太陽企業・岸和田日活劇場）
細田義一 （岸和田スカラ座）
宇山稔・山野実 ⇒ 宇山稔 （岸和田日劇・岸和田スカラ座）
浅原馨 （岸和田日劇・岸和田スカラ座）
構造 : 木造二階建 ⇒ 鉄筋コンクリート造二階建
観客定員数 : 350名（1957年） ⇒ 400名（1960年 - 1967年）
分割後 :
岸和田日活 ⇒ 岸和田日劇 : 207名（1967年 - 1984年） ⇒ 200名（1985年） ⇒ 219名（1986年 - 1988年）
岸和田スカラ座 : 270名（1967年 - 1979年） ⇒ 207名（1982年 - 1984年） ⇒ 200名（1985年） ⇒ 219名（1986年 - 1988年）
概要 > 日活直営・岸和田日活の時代

大阪府岸和田市の中心地、南海電気鉄道南海本線岸和田駅の駅前通りから、南へ入った路地でにぎわう鍛治屋町と呼ばれる地域、紀州街道に面した北町195番地（現在の北町8番地5号）の地にそもそも建てられた映画館は、岸和田大映という名称であり、1957年（昭和32年）4月24日に浅原茂作が代表を務める同和興行株式会社（のちの同和商事株式会社）が新築、開館した木造二階建、観客定員数350名、興行系統は大映の二番館であった。同館の位置した鍛治屋町、あるいは紀州街道が古城川をまたぐ欄干橋周辺には、同館のほか、戦前から存在する山村劇場（同年改称して岸和田東映劇場、経営・大岸静）、電気館（のちの岸和田電気館、経営・関西映興）があり、同市内にはほかに、堺町の岸和田館（経営・山口藤次郎）、下野町の吉野倶楽部（経営・山路美晴）、本町の岸和田東宝映画劇場（経営・東劇興業）、宮本町のセントラル劇場（のちの岸和田東宝セントラル劇場、経営・山口藤次郎）、岡山町の山直劇場（経営・西川輝男）、春木泉町の春陽館（経営・夜明藤一）、と同館を含めて合計9館が存在した。
同館を経営する同和興行は、1963年（昭和38年）、大北町25番地1号（現在の大北町1番地9号）に映画館を新設し、これを岸和田大映とした。それとともに、日活と直営館契約を行なって同館をそのまま貸出し、同館を岸和田日活と改称している。同館の経営は同和興行から日活の興行子会社である太陽企業に変わり、支配人は日活の岩永保弘、観客定員数315名、興行系統は日活の封切館となった。同年の日活は、吉永小百合主演の『伊豆の踊子』（監督・西河克己、同年6月2日公開）、石原裕次郎・浅丘ルリ子主演の『夜霧のブルース』（監督・野村孝、同年6月30日公開）、あるいは今村昌平監督の『にっぽん昆虫記』（同年11月16日公開）、鈴木清順監督の『悪太郎』（9月21日公開）あるいは『関東無宿』（同年11月23日公開）といった映画を公開している。この時期、同市内の映画館は世代交代の時期に来ており、1961年（昭和36年）には山直劇場（岡山町12番地、経営・西川輝男）が、1962年（昭和37年）には岸和田東宝映画劇場（本町219番地1号、経営・照屋潔）、春陽館（春木泉町1560番地、経営・向井克巳）、吉野倶楽部（下野町517番地、経営・楠原エイ）の4館が閉館し、同市内の映画館は、岸和田大映の新築移転と日活直営の岸和田日活への転換を経て、9館あった映画館が6館に減っていた。
概要 > 改築と岸和田スカラ座の開館

1966年（昭和41年）から休館に入り、木造建築だった劇場を取壊して改築を行い、翌1967年（昭和42年）には鉄筋コンクリート造二階建の映画館を竣工、1階を従来通り日活直営館の岸和田日活劇場（支配人・岩永保弘、観客定員数207名）、2階には同和興行が経営し輸入映画（洋画）を上映する岸和田スカラ座（支配人・細田義一、観客定員数270名）を開館した。岸和田スカラ座が加わって、同市内の映画館は合計7館に増えた。
1971年（昭和46年）11月、日活は、同月20日公開の二本立番組『団地妻 昼下りの情事』（監督・西村昭五郎）および『色暦大奥秘話』（監督・林功）以降、同社の製作する本番線を成人映画の「日活ロマンポルノ」に切り替えており、1974年（昭和49年）前後には、日活との直営館契約を解除、岸和田日活劇場は同和商事に返還されている。1970年代に入ると、旧来の映画館は撤退しており、同年には岸和田館（経営・山常興業）、1974年には岸和田電気館（経営・松竹関西興行）、1975年（昭和50年）には岸和田東宝セントラル劇場（経営・山常興業）が相次いで閉館し、同市内の映画館は合計4館に激減、岸和田東映劇場（経営・薩準次郎、支配人・辻暁雄）以外は、岸和田日活劇場も岸和田スカラ座も、岸和田大劇（岸和田大映を改称）も、同和商事（代表・浅原隆三）の経営する映画館だけになってしまった。同和商事が同市内で経営した3館、岸和田日活劇場・岸和田スカラ座・岸和田大劇は、それぞれ山野実、宇山稔、細田義一が支配人を務めた。同和商事の代表、浅原隆三（1909年 - 没年不詳）は、1965年（昭和40年）に同社の前身・同和興行の会長に就任した人物であり、同職就任の前年まで大映取締役関西支社長を務めていた人物である。
概要 > 日劇・スカラ座の時代

1979年（昭和54年）前後には、岸和田日活劇場を岸和田日劇と改称している。このころには岸和田日劇では松竹・東宝の作品を、岸和田スカラ座では引き続き洋画を上映した。その後、一時東映の準直営館になっていた岸和田東映劇場は、山村劇場（代表および支配人・辻円暁）に返還され、1982年（昭和57年）に閉館しており、以降、同市内の映画館は同和商事の経営する映画館3館だけになった。東映の作品を引き継いだのは岸和田日劇で、同館では松竹・東宝・東映の作品を上映した。1984年（昭和59年）からは、岸和田日活劇場・岸和田スカラ座の宇山稔支配人、岸和田大劇の山野実支配人に代わって、浅原馨が新たに就任し、3館の支配人を兼務した。この体制は、同館2館の閉館まで継続した。この間、同社が同府大阪市に経営した九条映劇を1981年（昭和56年）に、同じく九条シネマを1983年（昭和58年）にそれぞれ閉館しており、1987年（昭和62年）には同社が京都府京都市に経営し、浅原馨が支配人を兼務していた伏見東劇（かつての伏見大映、1956年開館）を閉館している。
1988年（昭和63年）には、両館とも閉館している。同館閉館後の同市に残ったのは、同和商事の経営する最後の映画館でもある岸和田大劇のみになった。同館の跡地は、Google ストリートビューによれば、2009年（平成21年）9月現在、駐車場である。
ペトル・コルダ

ペトル・コルダ（Petr Korda, 1968年1月23日 - ）は、チェコ・プラハ出身の元男子プロテニス選手。1998年全豪オープン男子シングルス優勝者である。左利き。自己最高ランキングはシングルス2位、ダブルス10位。ATPツアーでシングルス10勝、ダブルス10勝を挙げた。身長190cm、体重72kg。
選手経歴

1987年にプロ入り。コルダはテニス経歴の初期に、1990年全仏オープン男子ダブルスでゴラン・イワニセビッチと組み、エミリオ・サンチェス/セルヒオ・カサル組に5-7, 3-6で敗れて準優勝したことがある。それから2年後、1992年全仏オープン男子シングルスで準優勝を果たす。当時24歳のコルダは、最盛期にあった第1シードのジム・クーリエに5-7, 2-6, 1-6で完敗した。1996年全豪オープン男子ダブルスでステファン・エドベリと組んで優勝を飾っている。
1992年全仏オープン男子シングルス準優勝から6年後、コルダは1998年全豪オープンで優勝を果たす。その決勝ではマルセロ・リオスに6-2, 6-2, 6-2のストレートで圧勝した。コルダもリオスも左利きの選手で、この試合は“左利き対決の決勝”であった。
ところが半年後のウィンブルドン選手権で、コルダは筋肉増強剤の「ナンドロロン」に陽性反応を起こす。この件は年末の1998年12月に公表され、テニス界に波紋が広がる。それまでテニス選手のドーピング違反は若干の例があったものの、コルダのような「ごく最近の4大大会優勝者」の違反は前例がなかったため、その衝撃はひときわ大きかった。1999年8月に1年間の出場停止処分を科せられたが、本人は2ヶ月前の全仏オープン2回戦で大会前年優勝者のカルロス・モヤに敗れた試合を最後に現役を退いた。
家族

コルダはチェコのテニス選手レギナ・ライフルトヴァー（チェコ語版）と結婚し、娘でプロゴルファーのジェシカ・コルダ（英語版）とネリー・コルダ、息子でプロテニス選手のセバスチャン・コルダがいる。ジェシカはLPGAツアーで5勝を挙げた他、メジャー選手権で2度の4位タイがある。ネリーはLPGAツアーで6勝を挙げ、2021年全米女子プロゴルフ選手権でメジャー初制覇の他、東京オリンピックで金メダルを獲得。セバスチャンは2018年全豪オープンジュニア男子シングルスで優勝、ATPツアーでは2020年全仏オープンで4回戦進出を果たしている。なお、子供は全員アメリカ国籍でプレーしている。
4大大会優勝

全豪オープン 男子シングルス：1勝（1998年）/男子ダブルス：1勝（1996年）
| 年 | 大会 | 対戦相手 | 試合結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1998年 | 全豪オープン |  マルセロ・リオス | 6-2, 6-2, 6-2 |
御利益 (曲)

御利益 （ごりやく）は米米CLUBの29枚目のシングル。
2007年6月20日発売。発売元はSony Music Records。
概要

9ヶ月振りの新曲で、解散撤廃後に発表された最初のシングル。
表題曲は映画「憑神」主題歌として書き下ろされた。なお、映画主題歌担当は1994年発売の「手紙」以来13年振りとなった。
通常盤と初回生産限定盤の2形態で発売。初回生産限定盤は、米米CLUBロゴ入り スペシャル・コースター“御利皿”[6種のおみくじ仕様]を封入。表題曲・カップリング曲ともにアルバム未収録。
収録曲

全作詞・作編曲：米米CLUB
御利益 (4:33)
東映配給映画「憑神」主題歌
憑ノ者 (3:03)
御利益 (Instrumental) (4:32)
憑ノ者 (Instrumental) (2:19)
ペトル・シェフチーク

ペトル・シェフチーク（Petr Ševčík 、1994年5月4日 - ）は、チェコ・イェセニーク（英語版）出身の同国代表プロサッカー選手。SKスラヴィア・プラハ所属。ポジションはMF。
経歴 > クラブ

SKシグマ・オロモウツの下部組織を経て、2013-14シーズン中にトップチームに昇格。2014年5月11日のACスパルタ・プラハ戦でトップチームデビューを果たした。
2014年7月から12月まで、SFCオパヴァに期限付き移籍。
2016年7月、FCスロヴァン・リベレツに完全移籍。
2018年12月、SKスラヴィア・プラハに完全移籍。
経歴 > 代表

2019年11月14日、UEFA EURO 2020予選のコソボ戦でチェコ代表デビュー。
タイトル

スラヴィア・プラハ
チェコ1部リーグ: 2018-19, 2019-20, 2020-21
ポハール・チェスケー・ポシュスティ: 2018-19, 2020-21
中世哲学

中世哲学（ちゅうせいてつがく）は、中世、具体的には5世紀に西ローマ帝国が崩壊してから14世紀にルネサンスが起こるまでの時期の哲学のことである。論者により便宜的に、4世紀以前の教父哲学を含めて言うことがある。独立した哲学の研究の計画として理解される中世哲学は8世紀中ごろのバグダードおよび、8世紀最後四半世紀のカール大帝の宮廷を巡ってフランスで始まった 。中世哲学は、古代ギリシアやローマで発展した古代文化の再発見の過程によって定義されることもあれば、神学的問題を扱い聖なる教義と俗界の学問を統合する必要によって定義されることもある。
中世哲学の歴史は伝統的に二つの主な時期、つまりアリストテレスおよびプラトンの研究が保存され、発展させられた12世紀までの初期中世と、アラブ系の批評家たちの反応を受け、宗教哲学、論理学、形而上学の注目すべき発展とともに、古代哲学の再発見の極致を記録した12、13、14世紀の「黄金時代」に分けられる。こういった区分は西方ラテン世界に適用される。本記事では中世イスラム哲学は散発的に扱うにとどめ、中世の東方ギリシア世界の哲学に関してはこれを扱わない(それぞれイスラーム哲学、ビザンティン哲学を参照)。だが実際には、そうしたヨーロッパでの発展、特に12世紀以降のそれは、特にイスラム世界での哲学の発達と密接な連関を持っており、20世紀に入ってからの研究では、その連続性を強調することが一般的である。ことに、イブン・ルシュド、モーシェ・ベン＝マイモーンなどキリスト教思想に直接に影響を与えた論者の研究は、一般的に中世哲学の研究対象ともみなされている。
中世はルネサンスの人文主義者たちに見くびって扱われ、ギリシア・ローマの古典時代と、古典文化の「再生」つまり「ルネサンス」の間の野蛮な「中」世とみなされた。近代の歴史家は中世を、キリスト教神学に強く影響されてはいるが哲学的発展の起こった時期の一つだと考えた。この時期のもっとも注目すべき思想家の一人はトマス・アクィナスであるが、彼は自身を哲学者とみなすことは決してなかったし、常に哲学者たちを「キリストの啓示に見いだされる真の、厳密な知識に到達できない」として批判していた。
この時期を通じて議論された問題としては、信仰の理性に対する関係、神の存在証明と神の唯一性(分割不可能性)、神学および形而上学の目的、そして普遍論争や個別化の原理における知識の問題があった。
中世哲学の特徴

中世哲学は特徴として「神学的」である。イブン・スィーナーやイブン・ルシュドは除外できようが、中世の思想家たちは誰も自分を哲学者とは思わなかった。彼らの関心領域も神学的であった。彼らにとって、哲学者とはプラトンやアリストテレスのような古代の異教の著述家のことであった。しかしながら、中世の著述家たちの神学的研究は古代の哲学者の考えや論理的な技法を利用して難解な神学的問題や教義の要点に取り掛かった。トマス・アクィナスはペトルス・ダミアニに追従して哲学は神学の婢(「ancilla theologiae」)だと主張した。
中世の哲学者たちの研究に通底する三つの原理として、「ratio」として知られる、真理を発見するために論理学、弁証術、分析を用いること、「auctoritas」、つまり特にアリストテレスやその他の権威ある古代の哲学者への識見への敬意、「concordia」、つまり哲学の識見と神学的な教え・啓示を調和させるという義務がある。
この時期最もよく議論された話題の一つに信仰と理性の対立がある。イブン・スィーナーとイブン・ルシュドはどちらも理性の側に立って研究した。ヒッポのアウグスティヌスは自身の哲学的探求に神の権威の範囲を超えさせることは決してしないと述べた。アンセルムスは彼が部分的に信仰への攻撃とみなしたものに対して、信仰と理性の両方を考慮に入れたアプローチによって信仰を擁護しようとした。信仰/理性の問題にアウグスティヌスの出した結論は(1)信仰し、そして(2)理解しようとするということであった。
歴史 > 中世盛期

11世紀中ごろから14世紀中ごろまでの時期は「中世盛期」あるいは「スコラ学の」時代として知られる。一般的にイタリアの哲学者、神学者、教会職員のカンタベリーのアンセルムス(1033年 - 1109年)に始まるということで合意されている。彼は神の存在の存在論的な証明を初めて定式化した人物として有名である。
13世紀から14世紀初期にかけての時期は概してスコラ学が盛んだった時期として知られている。13世紀初期はギリシア哲学復興の絶頂が見られた。翻訳の学派はイタリアやシチリア、そして徐々に残りの西ヨーロッパでも成長していった。バースのアデラードはシチリアやアラブ世界を旅行し、天文学や数学の文献を翻訳した。その中には『ユークリッド原論』の初めての完訳も含まれる。力のあるノルマン人の王は自身の威信を示すためにイタリアやほかの地域から知識人を自分の宮廷に集めた。13世紀半ばのモエルベケのヴィレムによるギリシア哲学の文献の翻訳・編集は、古代哲学の、特にアリストテレスの明確な描写を行う助けとなった。それは、西ヨーロッパの人々がかつて依拠していたが、プラトンの哲学体系とアリストテレスの哲学体系の関係を歪ませ、曖昧にしていたアラビア語版のものより明確であった。それに続く注釈の多くの基盤となった。
この時期にはヨーロッパの大都市で大学が発達した。当時の大学では入学者はまず学芸学部に入学し、リベラル・アーツを学んだ。そして所定の課程を修了して学芸学部教師の学位を取得した者だけが上級の三学部(法学、医学、神学)に進学できる仕組みになっていた。また、この大学教育において哲学とは学芸学部で教えられるリベラル・アーツの謂いであった。そのため、神学教授になるためには必ず学芸学部教師(つまり哲学教師)でなければならないので、神学者たちにとって哲学は神学の基礎としてなくてはならない学問であった。一方で神学部に進学せず学芸学部教師にとどまった者たちは哲学は神学から自立しているべきだと考えた。この時代の哲学と神学の対立とは、哲学部(学芸学部)と神学部の対立であった。
一方で互いにライヴァルとなる、教会を含む聖職者の修道会が教育生活の中心を政治的・知的に監督することをかけて争い始めた。この時期に設立された二つの主な修道会はフランシスコ会とドミニコ会である。フランシスコ会は1209年にアッシジのフランチェスコが始めた。13世紀半ばの彼らの指導者はボナヴェントゥラで、彼はわずかなアリストテレス的要素と多くのネオプラトニズム的要素を取り入れつつヒッポのアウグスティヌスの神学とプラトンの哲学を擁護した伝統主義者であった。アンセルムスに続いて、ボナヴェントゥラも哲学が宗教的信仰の光に照らされたときのみ理性は真理を発見できると考えた。他にフランシスコ会の重要な著述家としては、ヨハネス・ドゥンス・スコトゥス、ピエール・オリオール、オッカムのウィリアムがいる。
対照的に、ドミニコが1215年に立てたドミニコ会は理性を使うことをより重視し、東方や当時ムーア人が支配していたスペインからもたらされた新たなアリストテレスの文献を広範囲に利用した。この時期のドミニコ会で思想に関して重要な人物の代表はアルベルトゥス・マグヌスと(特に)トマス・アクィナスである。トマス・アクィナスによるギリシア的合理主義とキリスト教の教義の技巧に富んだ統合は徐々にカトリック哲学の輪郭を決めていった。アクィナスは理性と議論過程をより重視しており、最初にアリストテレスの形而上学や認識論に関する著作を利用した人々のうちの一人であった。これは、初期スコラ学の多くを支配していたネオプラトニズムやアウグスティヌスの思想を大きく外れたものであった。トマス・アクィナスは、注釈者イブン・ルシュドの言う「過ち」に陥らずにアリストテレス哲学を取り入れる術を示した。
フランシスコ会とドミニコ会はどちらも大学と結びついた。設立されたばかりの頃のパリ大学に入学し、その後神学教授になっていたヘールズのアレクサンデル(1185年頃-1245年)がフランシスコ会に入会したため、それ以降フランシスコ会士がパリ大学の神学教授の座を確保することになった。一方、ドミニコ会士のクレモナのロランドゥス( -1259年)が1229年に神学教授になり、さらにロランドゥスの師で既に神学教授であったサン・ジルのヨハネス( -1253年)が1230年にドミニコ会に入会し、ドミニコ会もパリ大学神学教授の座を二つ確保した。13世紀半ばにはパリ大学神学教授の大部分が修道会の会員であったという。しかし13世紀末には両修道会とも独自の教育機関を設立するようになった。
歴史 > 中世盛期 > 『命題集註解』と『神学大全』

当時の大学の神学部では入学して最初に聖書とペトルス・ロンバルドゥスの『命題集』の講読を中心とした授業を受けるように定められており、神学教授になるためにも聖書および『命題集』の授業を行えるようにならなければならなかった。そのため、講義録として書き留められた無数の『命題集註解』が存在することになり、現存して著者が特定されただけでも600以上の『命題集註解』が残されている。
また、『神学大全』というとトマス・アクィナスのものが有名だが、ヘールズのアレクサンデル、アルベルトゥス・マグヌスなど複数の神学者が同名の著作を残していて、そもそも「大全(summa)」という著作形式が12世紀末から14世紀にかけて一般的な著作形式であった。
注解

ここで述べる注解とは『エイサゴーゲー』のような独立して一冊の本にまとめられた注釈書のようなものではなく、教科書の欄外・行間にある余白に書き込まれるもののことである。そういった注解が書き込まれる理由は大きく分けて三つある。一つ目は生徒たちに説明しようとして教師が行うもの、二つ目は教師の講義をメモしておこうとする生徒が行うもの、そして三つ目はテクストに対する自分の解釈を書き留めておこうとする独習者が行うものである。あるテクストの注釈書を執筆しようとする研究者がそのテクストの写本で注解の書き込まれているものを用意し、それに書き込まれた注解の中から自分の関心のあるものを選んで自著に入れるということも可能だった(上述のオセールのレミギウスによる注釈書はそうして作成された)。また、あるテクストのある写本に書き込まれた注解を自分の写本にコピーするということが非常に頻繁に行われた。そして、必ずしもコピーは完全ではなく多くの場合少しずつ異なっているものなので、同じテクストの写本は家族的類似によってごく大雑把な系統関係を示すことができる。同じ事情から、大多数の写本は複数の人物の注解を含んでいるうえにその注解がコピーの大本となった注解を書き込んだ人物の考えたことを完全・正確に表しはいないということも起こった。さらに、注解に署名する人はめったにいなかったので、どの注解が誰に由来するのかを決定するのは難しいし、誰に由来するのかわかったところで少しずつ文面の異なる同じ注解のいくつものヴァージョンのうちどれがその注解者の考えを正確に表しているかも決定しがたい。
権威:それを迂回するための再解釈と文脈転換

中世の哲学者は権威が完全であることを望んだが、権威がより最近得られた知識や自分たちの考え方と合致しないという問題に直面した。中世哲学のテキストでそういう例は権威ある文書、例えば聖書やアリストテレスの引用にある。権威と、そして権威の間で一致を形成する方法はそれらの再解釈であった。これは著者がどう考えていたかを議論し、今の議論と一致させるという方法である。例えば、モーシェ・ベン＝マイモーンは、女性のいない島で育った少年がどのように子どもが孕まれ、生まれるのか想像するのに困難を覚えるのと全く同様にアリストテレスはひどく限定された範囲の経験しか持たなかったため彼が実際に持っていた以外に物の起源の説明を持てなかったのだと主張している。再解釈することに加えて、中世の解釈者たちはおそらく元の文脈から外して与えられた引用を理解していた。例えば、トマス・アクィナスはアウグスティヌスを文脈を無視して引用し、アウグスティヌスが実際にはより古くあまり技術的でない意味で「学問 scientia」という言葉を使っていたのを引用し、神学はアリストテレスの『分析論後書』にみられる学問と同様に「学問 scientia」であると主張した。リールのアランは経験主義者としてのパウロの「神の不可視なものは目に見える被造物によって知られる」という主張を支持したがそれは別の文脈でのことであって、それによって問題となる知識が世界ではなく信仰に関する「知識」になった。同様に、トマス・アクィナスはグレゴリウス1世による七つの大罪という概念における罪の分類を引用して支持したが、グレゴリウス1世による分類をアクィナス自身による罪の概念の構造化の方法の下位においた。こういった主張する文脈の変化は必ずしも不誠実さによってなされたわけではない。彼らの互いに一致しない権威と自身の考えを一致させる戦略はおそらくヘルメス主義によるものである。ヘルメス主義の基本的な前提はこれらの権威は皆唯一の真理の部分を表そうと努めているというものである。だから、新しい概念や知識がそれを要求する際に権威筋の考え方を新しい文脈におくことは曲解とはならない。シラノは権威筋同士の間での緊張やさらには公然たる矛盾の多くは、問題を決める編集者や批評家、精通者たちがそういった権威のある主張を互いに反目し合っている状況よりもむしろ彼らの歴史的・文化的文脈におけば消えるだろうがしかし、これは権威筋から規範的な地位を奪うので彼らはそうせず、公平な決断が歴史的・文化的文脈のなかで解釈されてもはや拘束力を持たないようにそれを不確かなものにしていると述べた。シラノは12世紀・13世紀の西方ラテン世界における、相対主義の主張によってそれらを全て叩きのめすよりもむしろ討論や論争に縛られつつ完全な権威を作り上げるという債務を望んだ。
中世哲学の議題

今日哲学の主な分野であるものは全て中世哲学の一部であった。中世哲学は古典古代の異教の哲学者、特にアリストテレスがもともと作り上げた分野のほとんども含んでいた。しかしながら、宗教哲学と今日呼ばれている分野は中世に独特な発展を遂げ、主題とされる問題の多くは中世に磨き上げられて今日も認識されているような形になったと推定される。
中世哲学の議題 > 神学

中世哲学は神学的であるという特徴がある。この時代に議論され発展させられた主題は以下:
神の持つ性質の一致性の問題:物の持つ性質はどのようにして伝統的に超越論的な存在、例えば全能、全知、無限の善、時間を超えた存在に帰されるのか、そしてどのようにたがいに論理的に矛盾しないのか?
悪の問題:古典時代の哲学者も悪の本性について思索したが、全知全能の神がどうして悪が存在するようなものの体系を創造しえたのかという問題は中世に初めて発生した。
自由意思の問題:同様の問題として、「神の予見」―何が未来に起こるか神が知っていること―はどのようにして人間には自由意思があるという信念と一致するのかを説明することがある。