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ゲオルク・ビューヒナー
生涯 > ギーセン大学時代

2年間の留学を終えたビューヒナーは、1833年7月にダルムシュタットに戻り、地元のギーセン大学医学部に移った。ストラスブールでの開放的な生活や自由な雰囲気に比べ、谷間の田舎町であるギーセンでの生活は彼の気を滅入らせ憂鬱にさせた。当時ギーセン大学には著名な化学者ユストゥス・フォン・リービッヒがいたものの、ビューヒナーが専攻した生理学・解剖学の分野はストラスブールに比べ遅れていた。なかでも解剖学の主任教授ヴィルブラントは旧態依然とした生理学理論を振りかざし、血液の循環を否定するなどして学生たちの間で笑いものになっていた。ビューヒナーは後に彼をモデルにした変人の医師を戯曲『ヴォイツェック』に登場させている。ビューヒナーはこの時期、ストラスブールでの生活を懐かしむ手紙を友人やヴィルヘルミーネに送り、自身の境遇を「みじめな生活」と言い表している。旧友ともあまり付き合おうとしなくなり、周囲の人間に対し高慢で冷淡な態度を取るようになっていた。憂鬱な生活を送るうちに、この年の11月に脳膜炎に罹り、実家で翌年の1月まで養生することになった。
ビューヒナーはギーセンに移ってからも政治的関心を持ち続け、この時期にフランス革命史の研究を始めている。1834年2月ころ、ビューヒナーは唯一親しくしていた元神学部生アウグスト・ベッカーから紹介され、小学校教頭を務めながら政治運動をしていたルートヴィヒ・ヴァイディヒと知り合い、彼やその仲間と政治的意見を交換するようになった。ビューヒナーの革命理論は、知識人やブルジョワなどの自由主義者を主導するのではなく、農民や下層階級などの被搾取民の経済的開放を訴え彼らを扇動するという急進的なものであったため多くの賛同は得られず、ヴァイディヒともしばしば意見が対立した。この年の3月ころ、ビューヒナーは彼の意見に賛同する少数の学生を集め、フランスの同名の団体を参考に「人権協会」という秘密結社をギーセンに設立した。5月に帰郷した際にもダルムシュタットに「人権協会」支部を作っている。
ビューヒナーは農民への扇動を目的に、ヴァイディヒの援助のもとに宣伝パンフレット『ヘッセン急使』の原稿を書き下ろした。これにヴァイディヒが修正を加え、1834年7月30日に刷り上げられると、「人権協会」会員とヴァイディヒのグループとで手分けして頒布に取り掛かった。しかしヴァイディヒのグループにスパイが混じっていたため間もなく非合法出版が警察に発覚し、8月1日に『急使』を所持していたミニゲローデが逮捕、他の関係者にも次々に警察の手が及んだ。ビューヒナーはミニゲローデの逮捕後すぐに行動を起こし、その日の間にヴァイディヒ、ベッカーと会って今後の対応を話し合い、仲間のシュッツのもとを訪れて危険を告げ彼を亡命させている。この間にビューヒナーの下宿にも家宅捜索が行われたが、証拠となるものが押収されなかったため逮捕を免れている。しかし地下組織は壊滅に追いやられ、農民に配られた『ヘッセン急使』も大部分のものが読みもせずに警察に届けてしまっていた。心配した家族に従い、ビューヒナーはこの年の9月にダルムシュタットの実家に戻り、両親のもとで翌年まで医学、自然科学の研究を行なった。
生涯 > 亡命と最後の日々

1835年の1月、ビューヒナーは参考人として裁判所に呼び出される。身の危険を感じたビューヒナーは、亡命を決意、亡命資金を得るために戯曲『ダントンの死』を5週間で書き上げ、フランクフルトの書店を経由して作家カール・グツコーに送る。グツコーはビューヒナーの才能を認め出版を約束、稿料を送ったがこれは亡命には間に合わず、ビューヒナーは独自に資金繰りをした上で2月にストラスブールに亡命した。
ビューヒナーはストラスブールの酒店に下宿し、婚約者のイェーグレ家や、彼と同じくドイツからの亡命者であったヴィルヘルム・シュルツ（de:Friedrich Wilhelm Schulz）夫妻と親しく付き合いながら自然科学の研究に没頭した。上述のグツコーとも手紙のやり取りを続け、1835年の夏には生活費稼ぎの仕事として、グツコーから斡旋されてヴィクトル・ユゴーの『ルクレチア・ボルジア』『マリア・チューダー』の2作の翻訳を行なっている。またグツコーからは彼が創刊する予定だった新雑誌『ドイツ評論』への寄稿を依頼されたが、研究の時間を惜しんで定期的な寄稿は断っている（『ドイツ評論』は発禁命令を受けたため結局刊行されなかった）。1836年の初めころ小説『レンツ』執筆。春ごろに喜劇『レオンスとレーナ』を執筆しコッタ出版（de:Cotta’sche Verlagsbuchhandlung）の懸賞に応募したが、期限切れのため返却されている。また夏ごろに戯曲『ヴォイツェック』を創作。
この年の4月から5月にかけて、ストラスブール博物館協会において自然科学研究の成果を「ニゴイの神経系に関する覚書」として講演、好評を得て準会員に推され、講演内容を論文として学会誌に掲載する。さらにビューヒナーはこの論文をチューリヒ大学哲学部に送り、9月に博士号を取得、同大学から招聘されて10月にスイスに向かった。11月に試験講演「頭蓋神経について」を行なう。好評を得てチューリヒ大学講師の職を得、ただちに「動物解剖学実習」の講義を開始する。
1837年2月、チフスを発症。シュルツ夫妻からの看護を受けていたが、婚約者ヴィルヘルミーナが駆けつけた2日後の2月19日に死去した。23歳4ヶ月であった。遺骸は当初チューリヒ市外のツェルトベルクの墓地に埋葬されたが、チューリヒの市区改正で墓地が取り払われたため翌年7月にゲルマニア丘に移された。この際に墓碑にゲオルク・ヘルヴェークによる挽歌が刻まれた。
著作

ビューヒナーはこのほかにルネサンス期の風刺作家ピエトロ・アレティーノを題材にした戯曲『アレティーノ』を構想していたが、原稿は残されていない。ビューヒナーの死後に内容を猥褻だと思ったヴィルヘルミーネが破棄してしまったともいわれるが、実際に書き進められていたかどうかも不明である。
受容史 > 死後の再評価

ビューヒナーの生前に発表された文学作品は『ダントンの死』のみであったが、その作品はグツコーをはじめ「青年ドイツ」と呼ばれる作家の間で評価を受けたものの、大きな名声を得たわけではない。ビューヒナーの死の直後には数年の間にグツコーの尽力によって遺稿『レンツ』『レオンスとレーナ』が文芸誌に掲載された。1850年には弟ルートヴィヒ・ビューヒナーの編集のもとで初めてまとまった著作集が出版されたが、これは『ヴォイツェック』を含まないなどきわめて不完全なものであった。
その後のビューヒナーの再評価についてはカール・エミール・フランツォースの功績が大きい。フランツォースは判読不能になっていた『ヴォイツェック』の草稿を科学処理を施して復元し、1875年に発表、1879年に『ヴォイツェック』を含むビューヒナーの全集を出版した。この出版をきっかけにビューヒナーはまずケラー、ハウプトマンなど自然主義作家から注目された。『ダントンの死』の群集劇のような手法や、文学的な修辞を好まず俗語や方言を取り入れた会話などから自然主義文学の先駆者と見なされたのである。逆にヴェーデキントからは、作中の誇張されたグロテスクな表現などにより不条理文学の先駆者として注目され、彼をはじめとして表現主義にも強い影響を与えた。以後もビューヒナーはライナー・マリア・リルケ、ベルトルト・ブレヒトなど多くの作家から崇敬の対象にされている。
受容史 > 上演と研究

ビューヒナーの戯曲は長い間上演される機会がなく、19世紀の間にはわずかに『レオンスとレーナ』がアマチュアの劇団によって一度だけ上演された記録があるだけである。自然主義文学者の間で注目された後、1902年には自由劇場で『ダントンの死』を上演する小規模な企画はあったものの、短い場面が連続するビューヒナーの作劇方法は当時の演劇になじまず定着はしなかった。ビューヒナーの作品が演劇界で公然と上演されるようになるのは、1910年代に表現主義の演劇が現れるようになってからである。まず1910年にレーオポルト・イェスナー（de:Leopold Jessner）がハンブルクにて『ダントンの死』を本格的に上演した。1913年にはビューヒナーの生誕100年を記念し、ミュンヘンにてオイゲン・キリアン（Eugen Kilian）演出による『ヴォイツェック（当時は『ヴォツェック』）』の初演が行なわれ、同演出にて『ダントンの死』も上演された。1916年にはマックス・ラインハルトによって『ダントンの死』が上演されたが、あまり舞台装置を用いず照明を効果的に使ったこの上演は、その後のビューヒナー作品上演の範例となった。また上述のキリアン演出の『ヴォツェック』ウィーン公演に感銘を受けたアルバン・ベルクは、その後無調オペラ『ヴォツェック』を制作し1925年にベルリンにて初演が行なわれている。後述するようにビューヒナー作品の上演はナチス時代には稀になったが、終戦後は西ドイツですぐに舞台にかけられるようになり、現代まで繰り返し新たな演出が試みられている。
ビューヒナーの舞台が成功を収めるようになると、ビューヒナーは19世紀の傑出した作家と見なされるようになり研究対象としても取り上げられるようになった。1929年のベルゲマン版全集を経て、草稿研究から『ヴォイツェック』の場面配列を全面的に見直したレーマン版全集が1967年に出版された。1980年にはマールブルクのフィリップ大学に「ゲオルク・ビューヒナー研究所」が設立され、膨大な資料註を含んだ全集18巻の刊行を進めている（2013年完結予定）。
受容史 > 政治的解釈

ビューヒナーは死の直後は「青年ドイツ派」や社会民主主義者の間で政治的天才としていくぶん偶像視される存在であった。自然主義者、表現主義者から注目され文学史に位置づけられるようになると政治主義的な受容からある程度自由になったが、ナチスが政権を握るとビューヒナーはふたたび政治主義的な解釈にさらされることになった。『ヘッセン急使』は禁書目録に登録されており、作品の出版、上演は激減し、ビューヒナーを範としていた多くの作家が国を追われた。またその一方でビューヒナーを民族主義的に歪曲し政治に利用とする動きも現れた。ゲオルク・ルカーチは論文『ゲオルク・ビューヒナー―ファシズムの生んだ虚像と実像』（1964年）において、こうした解釈や逆にビューヒナーの政治性を否定しようとする解釈を強く批判し、革命詩人としてのビューヒナーの重要性を強調している。
戦後の政治的分断の時代には、享楽主義的な革命家ダントンを描いた『ダントンの死』は西ドイツで頻繁に取り上げられ、逆に東ドイツでは敬遠されるという事態がおこった。また東ドイツでは、ダントンを死に追いやるロベスピエールをピューリタン的な理想的な人物として、逆にダントンをブルジョワ的な堕落した人物として解釈するという試みも行なわれた。
受容史 > ビューヒナー賞と現代作家

1922年、ビューヒナーの業績を記念しヘッセン州政府によってゲオルク・ビューヒナー賞が設けられた。この賞は当初はヘッセンにゆかりのある新人芸術家を奨励するものであったが、ナチス政権のあいだの中断ののち、ドイツ言語・文学アカデミーの主宰するドイツ文学を対象とする賞に生まれ変わり、その後重要作家が次々と受賞していったことでゲーテ賞に代わりドイツにおいて最も権威のある文学賞となった。その歴代の受賞記念講演（Georg Buchner-Preis-Rede）は受賞作家にとってのメルクマールであるだけでなく、それぞれの時代性を映し出したすぐれたビューヒナー論となっている。
この受賞講演の傾向を決定付けたのは1956年受賞者のカール・クローロ（de:Karl Krolow）と、その翌年に受賞したエーリッヒ・ケストナーである。クローロは戦争によって一種の白紙状態になったドイツにおいて『レオンスとレーナ』に抒情詩の可能性を見出すという講演を行ない、ケストナーはビューヒナーをゲーテの隣に置き、『ダントンの死』の歴史性や『ヴォイツェック』の先見性を論じ、それぞれ本格的な文学論を展開した。1963年に受賞したエンツェンスベルガーはビューヒナーを引用しつつ分断状態にあるドイツの矛盾を語り、1965年受賞のギュンター・グラスはそのエンツェンスベルガーの立場を暗に批判しつつ、ドイツの政治的混乱を風刺的に語っている。1967年受賞のハインリヒ・ベルは、『ヘッセン急使』の文章が現代ドイツにおいてなお有効でありえることを示した。
ビューヒナーと自身の文学との関わりを示す講演も多い。1960年受賞のパウル・ツェランの講演『子午線』はツェラン自身の詩論として重要なものとなっており、1972年受賞のエリアス・カネッティは代表作『眩暈』を執筆したあとにビューヒナーの作品に出会い大きな衝撃を受けたことを語っている。『ヴォイツェック』からドイツの現代劇が始まったと述べるハイナー・ミュラーは1985年に受賞し、受賞講演としてカフカから引用しつつ書かれた暗示に富むテクスト『傷口ヴォイツェック』を執筆、これは後に彼自身の作品集に収録されている。
1995年にはペーター・ハントケに次いで2番目の若さで詩人ドゥルス・グリューンバインが受賞し、受賞講演ではビューヒナーの解剖学者としての経歴とその文学性の関わりを論じた。また2000年に受賞したフォルカー・ブラウン（de:Volker Braun）は1997年にビューヒナーの書簡をめぐるエッセイを書いており、2004年には「別のヴォイツェック」を主題とする2つの短編小説を発表している。
註

「生涯」の節は主に河出書房新社『ゲオルク・ビューヒナー全集』（以下『全集』）巻末の年譜を基にし、他の文献から適宜補足するという形で執筆した。なお同全集は、2006年の新装版ではハンス・マイヤー、パウル・ツェランら7人のビューヒナー賞受賞記念講演が割愛されているが、特に記していない限り以下の参照箇所に異同はない。
↑  『照らし出された戦後ドイツ』、1頁。
↑  Hauschild, Georg Büchner - Biographie(BQ),S.1-2（谷口[1997年]、20-21頁より）.
↑  ルートヴィヒ・ビューヒナーは、この体験がビューヒナーが『ダントンの死』を書く動機になったのだろうと推測している。全集、265頁。
↑  Hauschild, BQ, S.11-13（谷口[1997]、21頁より）.
↑  Mayer, S.40-41（森田、14-15頁より）.
↑  ビューヒナーの大学入学資格証明書より。全集、451-452頁。
↑  友人ツィンマーマンの回想より。全集、452-453頁。またシラーへの批判的な意識は、のち1835年7月にビューヒナーが家族に当てた手紙にも記されている。全集、337頁。
↑  初期の作文へのフィヒテからの影響は、1963年にビューヒナーの全集を出版したヴェルナー・レーマンによってはじめて指摘された。谷口[1997]、25-40頁で詳しく論じられている。
↑  谷口[1997]、50-51頁。
↑  全集、305-307頁。なお当時の家族への手紙には、自分には政治活動に関わる気はないという弁明が繰り返しなされているが、これは両親を安心させるための方便であったと見る学者も多い。森田、54-56頁（脚注31）参照。
↑  森田、37-38頁。
↑  谷口[1997]、49頁。
↑  森田、57頁。
↑  アウグスト・シュテーバーへの手紙より。全集、311頁。
↑  カール・フォークトの回想より。全集、457頁。
↑  ビューヒナーは1834年3月頃の婚約者宛の手紙の中で、フランス革命史の研究から得たという以下のような虚無的な歴史観を書き綴っており、これは「宿命論の手紙（Fatalismus-Briefs）」として知られている。数日前から何度ペンを取り上げようとしたか分からないが、どうしても書けなかったんだ。ただの一字も。僕は革命の歴史を研究したのだ。歴史の宿命の怖ろしさに打ちのめされたような気持ちだった。人間の本性のうちに、怖ろしい一様無差別が見えてくるし、人間のおかれた状態にはどうにも逃れられない圧力が万人に加えられ、何人にも加えられていないことが見えてくるんだ。ひとりひとりの人間は波間に浮かぶあぶくにすぎず、大立者もほんの偶然の産物だし、天才が統治するっていったって操り人形で、鉄の法則に対してこっけい千万な悪あがきをしているだけ、これを認識するのが人間にはせいいっぱいで、これを支配することは不可能なんだ。史上の美々しいこけおどかしの人間や、罰を受けてたたされている者に頭をさげる気は、もう起こらなくなった。（全集、316頁）
↑  当時のヘッセン大公国の政治状況についてはヘッセン急使を参照。
↑  ヴァイディヒの考えは、有産・無産の区別なく現体制に何らかの不満を抱いている者達による、民主的憲法を獲得するための共同戦線を作ることであった。森田、85-97頁参照。
↑  これらの組織はビューヒナーの亡命によって自然消滅した。森田、107頁。
↑  アウグスト・ベッカーの法廷陳述より。全集、261頁。
↑  グツコーからの手紙より。全集、371-372頁。なおビューヒナーはグツコーと連絡を保っていたものの、当時の家族への手紙の中で自分はグツコーを中心とする「青年ドイツ」と呼ばれるグループには属しておらず、彼らの考え方にも賛同しないと記している。全集、345頁。
↑  「未完の歌のように彼は墓に入り、／最も美しい詩句を墓の中に持っていく。」全集、475頁。
↑  アウグスト・ベッカーの法廷陳述より。全集、262-263頁
↑  “ゲオルク・ビューヒナー『ヴォイツェク』が、山本耕史主演、赤堀雅秋脚本、白井晃演出で上演決定!”.   ORICON NEWS (2013年8月8日). 2020年10月11日閲覧。
↑  『照らし出された戦後ドイツ』、538頁。
↑  谷口[1997]、170頁。
↑  岩淵達治「ビューヒナーの作品について」全集、589頁（新装版491頁）。
↑  Vgl. Hauschild, BQ, S.XI-XVII.
↑  以下の上演史、研究史は主に岩淵達治訳『ヴォイツェック ダントンの死 レンツ』訳者解説（335-362頁）による。
↑  以下は谷口[1997]、289-311頁による。
↑  『照らし出された戦後ドイツ』、1-3頁。1999年までの受賞記念講演は同書に収録。なお受賞者によってはビューヒナーから意識的に距離をとっているものもある。
ゴッデラウにある生家
亡命後に配布されたビューヒナーの手配書。外見的特徴が箇条書きにされている。
チューリヒにあるビューヒナーの墓
Alexis Mustonによるビューヒナーの素描
フランツォース版著作集の扉ページ
賈覧

賈 覧（か らん、生没年不詳）は、新末後漢初の武将。当時の群雄の一人である盧芳の配下。
事跡

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姓名: 賈覧
時代: 新代 - 後漢時代
生没年: 〔不詳〕
字・別号: 〔不詳〕
本貫・出身地等: 〔不詳〕
職官: 〔不詳〕　
爵位・号等: 〔不詳〕
陣営・所属等: 盧芳
家族・一族: 〔不詳〕
建武6年（30年）、劉秀（光武帝）配下の代郡太守劉興が高柳へ進軍してくる。賈覧は匈奴の騎兵（「胡騎」）をもって迎撃し、劉興を討ち取った。続いて、匈奴の薁鞬日逐王とともに馮異と対戦したが、これには敗北を喫している。
建武9年（33年）夏、大司馬呉漢らが5万人余りの軍勢で高柳に攻め寄せてくる。賈覧とその同僚の閔堪は、匈奴の騎兵に支援されるなどして優勢に戦いを進めた。同年秋、驃騎大将軍杜茂が繁畤に駐屯していた盧芳配下の尹由を攻撃する。賈覧は匈奴騎兵1万人余りを率いて尹由を救援し、杜茂を撃ち破った。しかし翌年、再び呉漢らが6万人の軍勢で高柳に攻め寄せ、賈覧はやはり匈奴騎兵数千人の救援を受けたが、平城で敗北を喫した。
建武12年（36年）、賈覧は盧芳に従って雲中郡を攻撃したが、降すことはできなかった。そのため、同僚の随育が盧芳に劉秀への降伏を迫る。盧芳は万事休して匈奴の下へ逃れた。
これ以降、賈覧の消息は不明である。
生理学的作動薬と拮抗薬

生理学的作動薬（せいりがくてきさどうやく、Physiological agonist）とは、ある物質と同じ受容体に実際に結合することなく、最終的にその物質と同じ作用を体内でもたらす他の物質である。あたかも同じ受容体において両者がアゴニスト（作動物質または作動薬）であるかのような作用をもたらす、と言い換えることができる。生理学的拮抗薬（せいりがくてききっこうやく、Physiological antagonist）とは、同じ受容体に結合しない機序により、別の物質の作用を打ち消す作用をもたらす物質である。同じ受容体において、受容体拮抗薬が作動薬の作用を阻害するのと同様の作用をもたらす物質とも言い換えることができる。
例 > 生理学的作動薬

エピネフリンは血小板凝集を誘導し、肝細胞増殖因子（HGF）も同様である。したがって、これらは互いに生理学的作動薬である。
例 > 生理学的拮抗薬

ヒスタミン受容体のリガンドではないにもかかわらず、抗ヒスタミン作用を示す物質がいくつかある。例えば、エピネフリンはα1-アドレナリン受容体の活性化を介した血管収縮により動脈圧を上昇させるが、ヒスタミンは動脈圧を低下させる。このように、エピネフリンやその他の血管収縮物質は、ヒスタミン受容体に結合してブロックするわけではないので、真の抗ヒスタミン薬ではないが、ヒスタミンに対する生理学的拮抗薬である。
神経筋遮断薬のロクロニウムは神経筋接合部のニコチン受容体の受容体拮抗薬として作用し、運動麻痺を生じるが、ネオスチグミンは神経筋接合部の神経伝達物質のアセチルコリンの分解を阻害することによって神経筋接合部の機能を回復させ、ロクロニウムの作用を逆転させる。ネオスチグミンの作用は受容体を介さずにロクロニウムの作用を逆転しており、これらの関係は生理学的拮抗である。薬理学的にはロクロニウムはニコチン受容体の受容体拮抗薬であるが、麻酔科学領域では、ネオスチグミンが拮抗薬と呼ばれている。
八上郡

八上郡（やかみぐん）
八上郡 (大阪府) - 大阪府（河内国）にあった郡。
八上郡 (鳥取県) - 鳥取県（因幡国）にあった郡。
田所作太郎

田所作太郎（たどころ さくたろう、1927年1月7日 - 2011年9月25日）は、日本の医学者・薬理学者。
群馬県前橋市生まれ。1949年前橋医学専門学校卒、1955年東京慈恵会医科大学医学博士。群馬大学医学部薬理学教室講師、助教授、教授。1991年定年退官、名誉教授、群馬県立医療短期大学学長。群馬老人保健センター陽光苑副施設長。2002年勲三等旭日中綬章受勲。
著書

『薬物と行動 こころとくすりの作用』ソフトサイエンス社 1980
『毒と薬と人生』上毛新聞社 1998
『麻薬と覚せい剤 薬物乱用のいろいろ』星和書店 1998
『医療と人間行動学』協同医書出版社 2000
『美しい花にも毒がある 薬と毒の50年』上毛新聞社出版局 (製作・発売) 2002
『快食・快便・快眠の行動学 生活習慣病と薬物』協同医書出版社 2005
『医者だって病気になる!』悠飛社 2008
『酒とタバコの話』上毛新聞社事務局出版部 2009
著書 > 共編著

『覚醒剤依存症』柳田知司,逸見武光編 共著 中外医学社 1982
『こころとくすり』編著 星和書店 1983
『アルコール・薬物依存 基礎と臨床』大原健士郎共編 金原出版 1984
『行動科学入門』梅岡義貴共編著 北樹出版 大学教養選書 1984
『抗痴呆薬の探求 学習と記憶の動物実験』編著 星和書店 1985
『行動生物学の探求 ヒトと動物の行動』永井伸一共編著 北樹出版 1989
『行動薬理学の実践 薬物による行動変化』共著 星和書店 1991
『癒しと看護の心 医療系学生へのメッセージ』瀬戸正子,村上優子共編著 学会出版センター 1999
『わが家の秘伝薬草、ハーブ』林真一郎共監修 JA沢田薬王園 1999
著書 > 翻訳

T.トンプソン, C.R.シュスター『行動薬理学』共訳 岩崎学術出版社 臨床薬理学双書 1972
論文

<田所作太郎
BAY MORNING GLORY

BAY MORNING GLORY（ベイ・モーニング・グローリー）はBAYFMで放送されている千葉市の広報番組である。放送時間は毎週日曜日（JST）日曜日8:00～8:54。
内容

2009年3月までは他のbayfmの収録番組と同じようにトークと音楽中心で、千葉市の情報はCMだけだったが、2009年4月に雨宮朋絵がDJを担当するようになってからは、番組中に千葉市のスポットをロケした模様を放送したり、千葉市をホームとする千葉ロッテマリーンズ、ジェフユナイテッド市原・千葉の話題も取り上げるようになった。

番組のエンディングテーマ曲には千葉市のイメージソング『心の飛行船』が使われている。
土曜日の広報番組と違って、邦楽が多い。
DJ > 現在

森田真理華（2023年4月 - ）
DJ > 過去

野田幹子
高橋由美子（1998年4月 - 2001年9月）
安達祐実（2001年10月 - 2005年12月）
岩崎ひろみ（2006年1月 - 2009年3月）
雨宮朋絵（2009年4月 - 2012年9月）
和田奈美佳（2012年10月 - 2017年3月）
神田れいみ（2017年4月 - 2023年3月）
バレーボールドミニカ共和国女子代表

| バレーボールドミニカ共和国女子代表 |
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国または地域:   ドミニカ共和国
大陸連盟:  北中米バレーボール連盟
協会:  ドミニカ共和国バレーボール連盟
監督:   マルコス・クビエク
国名コード:  DOM （Dominican Republic）
FIVBランキング:  8位（2024年3月版）
オリンピック
出場回数:  3回
初出場:  2012 ロンドン
最高成績:  5位（2012）
世界選手権
出場回数:  7回
初出場:  1974 世界選手権
最高成績:  5位（2014）
ワールドカップ
出場回数:  5回
初出場:  2003 ワールドカップ
最高成績:  7位（2015、2019）
北中米選手権
出場回数:  24回
最高成績:  1 優勝（2009、2019，2021，2023）
テンプレートを表示
バレーボールドミニカ共和国女子代表（バレーボールドミニカきょうわこく じょしだいひょう）は、バレーボールの国際大会で編成されるドミニカ共和国の女子バレーボールナショナルチームである。
1955年に国際バレーボール連盟へ加盟。
2大会ぶりの出場となった2012年のロンドンオリンピックでは、初めて準々決勝に進出し、5位入賞を果たした。
過去の成績 > オリンピックの成績

1964年から2000年まで出場なし
2004年 - 11位
2008年 - 最終予選敗退
2012年 - 5位
2016年 - 最終予選敗退
2020年 - 8位
2024年 - 出場決定
過去の成績 > 世界選手権の成績

1952年から1970年まで出場なし
| 0 | 1 | 2 |
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|  1974年 - 21位  1978年 - 19位  1982年 - 不出場  1986年 - 不出場  1990年 - 不出場  1994年 - 不出場   |  1998年 - 11位  2002年 - 13位  2006年 - 17位  2010年 - 17位  2014年 - 5位  2018年 - 9位  2022年 - 11位   |    |
過去の成績 > ワールドカップの成績

2003年 - 10位
2007年 - 9位
2011年 - 8位
2015年 - 7位
2019年 - 7位
過去の成績 > 北中米選手権の成績

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  1973年 - 5位  1975年 - 5位  1977年 - 4位  1979年 - 5位  1981年 - 5位  1983年 - 6位  1985年 - 5位   |  1989年 - 5位  1991年 - 5位  1993年 - 6位  1995年 - 4位  1997年 - 3 3位  1999年 - 4位  2001年 - 3 3位   |  2003年 - 3 3位  2005年 - 3 3位  2007年 - 3 3位  2011年 - 2 準優勝  2013年 - 2 準優勝  2015年 - 2 準優勝  2019年 - 1 優勝  2021年 - 1 優勝  2023年 - 1 優勝   |
現在の代表

2018年FIVBバレーボールネーションズリーグに登録されたメンバー。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
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監督: マルコス・クビエク
| No. | 選手名 | シャツネーム | 身長 | 所属 | P | 備考 |
| 1 | アンネリス・バルガス | Valdes | 190 | Seleccion Nacional | MB |  |
| 2 | ウィニフェル・フェルナンデス | Fernandez | 169 | CIEN FUEGO | L |  |
| 3 | リスベル・エベ | Eve | 194 | Puerto Plata | WS |  |
| 4 | マリアンネ・フェルソラ | Fersola | 191 | Mirador | MB |  |
| 5 | ブレンダ・カスティージョ | Castillo | 167 | San Cristbal | L |  |
| 6 | カミル・ドミンゲス | Jackson | 176 | Mirador | S |  |
| 7 | ニベルカ・マルテ | Marte | 178 | Deportivo Nacional | S |  |
| 8 | カンディダ・アリアス | Arias | 194 | San Cristobal | MB |  |
| 10 | ナタリア・マルティネス | Martinez | 186 | Mirador | WS |  |
| 11 | ヘオセリナ・ロドリゲス | Rodriguez | 187 | Mirador | OP |  |
| 12 | ヨカティ・ペレス | Perez | 178 | Los Cachorros | S |  |
| 14 | プリシージャ・リベラ | Rivera | 183 | San Pedro | WS |  |
| 16 | ヨンカイラ・ペーニャ | Peña | 187 | Deportivo Nacional | WS |  |
| 17 | ジーナ・マンブル | Mambru | 182 | Los Cachorros | OP |  |
| 18 | ベタニア・デラクルス | De La Cruz | 188 | Deportivo Nacional | WS |  |
| 19 | アナ・ビネット | Binet | 174 | Samana | L |  |
| 20 | ブライエリン・マルティネス | Martinez | 201 | Deportivo Nacional | WS |  |
| 21 | ヒネイリ・マルティネス | Martinez | 190 | Mirador | MB |  |
| 23 | ガイラ・ゴンサレス | Gonzaqlez | 188 | Mirador | OP |  |
| 24 | ビエルカ・ペラルタ | Reyes | 186 | Deportivo Nacional | WS |  |
| 26 | ラリスメル・マルティネス | Martinez | 174 | Deportivo Nacional | WS |  |
歴代監督

ミゲル・ベアト
マルコス・クビエク
歴代代表選手

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 ユデルキス・バウティスタ  コシリ・ロドリゲス  アルタグラシア・マンブル  ベタニア・デラクルス  シダルカ・ヌネス  アンネリス・バルガス  プリシージャ・リベラ  シンディ・ロンドン  ロサリン・アンヘレス  :  ブレンダ・カスティージョ  ミラグロス・カブラル  カルラ・エチェニケ  ニベルカ・マルテ  エベ・リスベル  ヨンカイラ・ペーニャ  ヘオセリナ・ロドリゲス  マデリーン・ギリェン
吉松隆の楽曲一覧

吉松隆の楽曲一覧では、吉松隆の作品リストを示す。
分野別一覧 > 歌劇

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 34 | フラクタル氏の生涯 | 1988 |  |
| 56 | セレスタ | 1993 |  |
分野別一覧 > モノドラマ

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 22 | トラウマ氏の一日 | 1985 |  |
| 29 | 走れ、言葉よ! | 1987 |  |
| 32 | ランダム氏の独白 | 1987 |  |
| 37 | コンポーザー氏の憂鬱 | 1989 |  |
| 61 | 百物語より | 1994 |  |
| 62 | スプラッター氏の怖い話 | 1995 |  |
| 64 | ナムウ氏の黙示録 | 1995 |  |
| 65 | KENJI...宮沢賢治によせるオマージュ | 1996 |  |
| 68 | 和聲草紙 | 1997 |  |
| 90-2 | 子供たちのための管弦楽入門 | 2002 |  |
分野別一覧 > 伴奏音楽 > 映画音楽

| 作品タイトル | 監督 | 公開年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 火の国 |  | 1982 |  |
| ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜 | 根岸吉太郎 | 2008 |  |
分野別一覧 > 伴奏音楽 > テレビ

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| - | アストロボーイ・鉄腕アトム | 2003 | 全50話 |
| 112 | 平清盛 | 2011 | 全50話 |
分野別一覧 > 伴奏音楽 > ラジオ

| 作品タイトル | 作曲年 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| ヤツデの掌 | 1979 |  |
| 幸福の海 | 1980 |  |
| 家具付き部屋とサボテンと | 1980 |  |
| 晴れた日に風の語ったこと | 1982 |  |
| ペンギドラスは飛ぶ | 1983 |  |
| いやな感じ | 1985 |  |
| あなたが語る愛のドラマ | 1985 |  |
分野別一覧 > 交響曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 40 | 交響曲第1番『カムイチカプ交響曲』 | 1990 | Orch |  |
| 43 | 交響曲第2番『地球にて』 | 1991 | Orch |  |
| 75 | 交響曲第3番 | 1998 | Orch |  |
| 82 | 交響曲第4番 | 2000 | Orch |  |
| 87 | 交響曲第5番 | 2001 | Orch |  |
| 113 | 交響曲第6番『鳥と天使たち』 | 2013 | Orch |  |
分野別一覧 > 管弦楽曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2 | シリウス賛歌 | 1974 | Orch |  |
| 4 | 鳥獣保護区 | 1976 | Orch |  |
| 5 | 室内協奏曲 | 1977 | 室内Orch |  |
| 9 | ドーリアン | 1979 | Orch |  |
| 12 | 朱鷺によせる哀歌 | 1980 | pf,弦楽 |  |
| 25 | 鳥たちの時代 | 1986 | Orch |  |
| 60 | 鳥と虹によせる雅歌 | 1994 | Orch |  |
| 70b | アトムハーツ・クラブ組曲I | 1997 | 弦楽 |  |
| 72 | 鳥は静かに... | 1998 | 弦楽 |  |
| 73 | 天使はまどろみながら... | 1998 | perc,弦楽 |  |
| 79a | アトムハーツ・クラブ組曲II | 1999 | 弦楽 |  |
| 81 | 鳥はふたたび... | 2000 | 室内Orch |  |
| 83 | 鳥たちの祝祭への前奏曲 | 2000 | Orch |  |
| 84 | ファンファーレ2001 | 2000 | Orch |  |
| 90-2 | 子供たちのための管弦楽入門 | 2002 | ナレーター,Orch |  |
| 103 | 大学祝典序曲 EX | 2008 | Orch |  |
| 107 | 鳥たちのシンフォニア「若き鳥たちに」 | 2009 | Orch |  |
分野別一覧 > 協奏曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 21 | ギター協奏曲『天馬効果』 | 1984 | gt,Orch |  |
| 36 | ファゴット協奏曲『一角獣回路』 | 1988 | fg,Orch |  |
| 47a | 白い風景 | 1991 | fl,vc,hp,弦楽 |  |
| 55 | トロンボーン協奏曲『オリオン・マシーン』 | 1993 | tbe,Orch |  |
| 59 | アルトサクソフォン協奏曲『サイバーバード協奏曲』 | 1994 | A-sax,Orch |  |
| 67 | ピアノ協奏曲『メモ・フローラ』 | 1997 | pf,Orch |  |
| 88 | Fugaku... 霊峰富士によせる7つの響景 | 2002 | 尺八,20絃,Orch |  |
| 91 | チェロ協奏曲『ケンタウルス・ユニット』 | 2003 | vc,Orch |  |
| 93 | ソプラノ・サクソフォン協奏曲『アルビレオ・モード』 | 2005 | S-sax,Orch |  |
| 102 | 左手のためのピアノ協奏曲『ケフェウス・ノート』 | 2007 | pf,室内Orch |  |
| 102a | 左手のためのピアノ協奏曲『ケフェウス・ノート』 | 2007 | pf,Orch |  |
| 109 | マリンバ協奏曲『バードリズミクス』 | 2010 | marimba,Orch |  |
分野別一覧 > 吹奏楽

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 90-1 | 祝典序曲『鳥たちへのファンファーレ』 | 2002 | 吹奏楽 |  |
分野別一覧 > 雅楽

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 11 | 雨月譜 | 1980 | 尺八,17絃 |  |
| 26 | 双魚譜 | 1986 | 尺八,20絃 |  |
| 33 | 弥勒効果 | 1987 | 雅楽,弦楽 |  |
| 38 | 水幻譜 | 1989 | 尺八,13絃 |  |
| 41 | もゆらの五つ | 1990 | 20絃 |  |
| 54 | なばりの三つ | 1992 | 17絃 |  |
| 69 | 鳥夢舞 | 1997 | 雅楽 |  |
| 74 | 夢あわせ夢たがえ | 1998 | 20絃,cl,vn,vc |  |
| 78 | すばるの七ツ | 1999 | 20絃 |  |
| 86 | 夢ゆららに... | 2001 | 笙,尺八,hp |  |
| 89 | 星夢の舞 | 2002 | 雅楽 |  |
| 89a | 3つの異郷の歌 | 2002 | sax,g,尺八,三味線,20絃,perc |  |
| 97 | 星幻譜 | 2006 | 笙,20絃 |  |
| 98 | 風夢の舞 | 2006 | 尺八,20絃 |  |
| 100 | 夢寿歌 | 2007 | 雅楽 |  |
| 110 | 夢詠み | 2010 | 20絃,琴 |  |
分野別一覧 > 室内楽曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 3 | 歪んだ真珠の牧歌 | 1975 | fl,vn,pf |  |
| 6 | 忘れっぽい天使I | 1978 | harm,pf |  |
| 8 | 忘れっぽい天使II | 1979 | harm,gt |  |
| 10 | リトマス・ディスタンス | 1980 | gt |  |
| 14 | チカプ | 1981 | fl-Orch |  |
| 15 | デジタルバード組曲 | 1982 | fl,pf |  |
| 17 | 虹色プリズムI | 1983 | hr,2vc,2pf |  |
| 18 | 鳥の形をした４つの小品 | 1983 | cl,pf |  |
| 20 | バードスケイプ | 1984 | marimba |  |
| 24 | 忘れっぽい天使III | 1985 | harm,accordion |  |
| 30 | ピアノ四重奏曲『アルリシャ』 | 1987 | fl,vn,vc,pf |  |
| 30a | 融けてゆく夢 | 1987 | vn,pf |  |
| 31 | 忘れっぽい天使IV | 1987 | harm,SQ |  |
| 39 | パラレルバード・エチュード | 1990 | 2cl |  |
| 42 | サジタリウス牧歌 | 1991 | fg,hp |  |
| 44 | サクソフォンソナタ『ファジイバード・ソナタ』 | 1991 | A-sax,pf |  |
| 45 | 鳥ぷりずむ | 1991 | 2fl,pf |  |
| 46 | 鳥リズム | 1991 | 3perc |  |
| 47 | ３つの白い風景 | 1991 | fl,fg,hp |  |
| 48 | 風色ベクトル | 1991 | gt |  |
| 49 | 現代音楽風の３つの小品 | 1992 | sax,pf |  |
| 52 | ギターソナタ『空色テンソル』 | 1992 | gt |  |
| 53 | 虹色機関 | 1992 | マンドリンOrch |  |
| 57 | 水色スカラー | 1993 | gt |  |
| 58 | 夢色モビール | 1993 | sax,hp,SQ |  |
| 63 | ミミックバード・コミック | 1995 | hr,perc |  |
| 66 | アラウンド・ザ・ラウンド・グラウンド | 1997 | gt |  |
| 70 | アトム・ハーツ・クラブ・カルテット | 1997 | SQ |  |
| 70a | アトム・ハーツ・クラブ・デュオ | 1997 | 2gt |  |
| 70c | アトム・ハーツ・クラブ・トリオ第1番 | 1997 | 2vc,pf |  |
| 70d | アトム・ハーツ・クラブ・トリオ第1番 | 1997 | vn,vc,pf |  |
| 77 | 鳥が月の光を夢見る時に... | 1999 | cl,vc,hp |  |
| 79 | アトムハーツ・クラブ組曲II | 1999 | 12vc |  |
| 79b | アトム・ハーツ・クラブ・トリオ第2番 | 1999 | vn,vc,pf |  |
| 80 | メタルスネイル組曲 | 1999 | euph,pf |  |
| 94 | チェシャねこ風パルティータ | 2005 | perc,pf |  |
| 99 | ライラ小景 | 2006 | hp |  |
| 101 | さえずり鳥ブログ | 2007 | 4fl |  |
| 104 | オニオン・バレエ組曲 | 2008 | アコーディオン |  |
| 106 | 鳥ポリリズム | 2008 | perc |  |
| 107 | 鳥のシンフォニア「若き鳥たちに」 | 2009 | perc |  |
| 108 | 組曲『優しき玩具たち』 | 2010 | cl,tp,vn,vc,pf |  |
| 111 | スパイラルバード組曲 | 2011 | hr,pf |  |
分野別一覧 > ピアノ曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| - | 組曲『青い神話』 | 1970 | pf |  |
| - | ソナチネ | 1973 | pf |  |
| 1 | シリウスの伴星によせる | 1974 | pf |  |
| 7 | レグルス回路 | 1979 | pf |  |
| 19 | 虹色プリズムII | 1984 | 2pf |  |
| 23 | ランダムバード変奏曲 | 1985 | 2pf |  |
| 27 | プレイアデス舞曲集I | 1986 | pf |  |
| 28 | プレイアデス舞曲集II | 1987 | pf |  |
| 35 | プレイアデス舞曲集III | 1988 | pf |  |
| 50 | プレイアデス舞曲集IV | 1992 | pf |  |
| 51 | プレイアデス舞曲集V | 1992 | pf |  |
| - | 2つのロマンス | 1996 | pf |  |
| - | 4つの小さな夢の歌 | 1997 | pf |  |
| - | ピアノ・フォリオ | 1997 | pf |  |
| 71 | プレイアデス舞曲集VI | 1998 | pf |  |
| 76 | プレイアデス舞曲集VII | 1999 | pf |  |
| 78a | プレイアデス舞曲集VIII | 1999 | pf |  |
| 85 | プレイアデス舞曲集IX | 2001 | pf |  |
| 92 | タピオラ幻景 | 2004 | 左手pf |  |
| 95 | アイノラ抒情曲集 | 2006 | 左手pf |  |
| 96 | ゴーシュ舞曲集 | 2006 | 左手pf |  |
| 105 | 6つのヴィネット | 2008 | pf |  |
分野別一覧 > 合唱曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 16 | 植物プリズム | 1983 | cho |  |
分野別一覧 > 歌曲

| Op>  | 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 13 | 首のない馬 | 1981 | B,pf |  |
生理活性

生理活性（せいりかっせい、英: biological activity、pharmacological activity）とは、生体内化学物質が生体の特定の生理的調節機能に対して作用する性質のことである。また、生理活性を持つ化学物質は生理活性物質（せいりかっせいぶっしつ、英: synthesis of physiological substance、physiologically active substance、bioactive substance）と呼ばれる。
生体内ではさまざまな生理機能が酵素の活性調節や受容体を介した細胞内シグナル伝達により調節されている。これらの調節作用は固有の生体物質を酵素や受容体が認識することで正あるいは負の調節作用が発現する。
この機能は酵素や受容体などホスト物質がゲスト物質である化学物質を認識することで生じる。そのため、ある化学物質が複数の異なる生理機能を持つホスト物質に対してそれぞれ作用する場合は、1種類の物質であっても複数の生理活性を持つということになる。逆にゲスト物質の認識にも揺らぎが存在する為、生体内物質以外の物質でも生理活性を持つものもある。あるいはホスト物質に対する作用を、ホスト物質以外の生体内物質が妨害することによっても、通常とは逆の調節機能を発現するので、結果として生理活性を持つということになる物質も存在する。
生物活性

厳密には、上述の生理活性とは本来元から体内に存在する化学物質（内因性物質）の機能を指し、外部から摂取あるいは投与した化学物質（外因性物質）に関してはその機能を生物活性（せいぶつかっせい、英: bioactivity）、物質を生物活性物質（せいぶつかっせいぶっしつ、英: bioactive substance）と言う。
生物活性物質を疾病治療に応用したものが医薬品である。しかし、生物活性を持つことだけが医薬品の特性ではない。複数の生物活性を持てば、それは副作用に通じるし、少量で激しい生物活性をもてば安全な調節の範囲を超え毒性として現れる場合もある。あるいはADME（体の生理機能と薬物が起こす現象群の頭文字）の特性によっては、ごく少量、短時間しか生体内にとどまらないために、生物活性があっても治療効果を表さない場合もある。
偵察オーダー

偵察オーダー（ていさつオーダー）あるいは偵察メンバー（ていさつメンバー）とは、野球で、その試合で出場させる予定のない控え選手をわざと先発メンバーに入れておく作戦、また実際には打席に立たずに守備にも就かない選手のことである。当て馬とも呼ばれる。
概要

偵察オーダーは、相手チームの先発投手が予想できない時、特に右投手か左投手（サウスポー）かが予測できない場合、控え選手をとりあえず先発選手とし、試合が始まってから実際に試合に出場させる選手に交代させるというものである。この時の控え選手はほとんどの場合は登板予定のない投手である。時には投手ではなく、捕手や野手でも故障のため試合に出場できない選手をオーダーに入れておく場合もある。1960年から大洋ホエールズの監督を務めた三原脩がよく起用しており、多いときは先発メンバー9人のうち7人を偵察メンバーで埋めたこともあった（詳細は「三原脩#采配」を参照）。
この作戦を用いる場合、先攻チームであれば1回表に偵察メンバーに打順が回ってきたところで出場させたい選手を代打として起用すればよいが、打順が回ってこなかったとき、あるいは後攻チームの場合は、偵察メンバーが実際に守備に就き、試合開始が宣告されてから交代を行わなければならない。ところが、交代して出場する予定の選手が初めから守備に就いてしまい、監督も選手交代を怠って、そのまま試合が続行されるという事態も発生した。この場合、公認野球規則5.10(j)の規定に基づき、球審がプレイを宣告した段階で正規の交代手続きがあったものと見做され、その交代出場した選手が行ったプレイおよびその選手に対して行われたプレイはいずれも正規のものとなる。なお、偵察選手は、1976年までは守備成績の上では試合に出場したものとみなされていた。1960年代から1970年代前半の選手の成績に、投手以外の守備位置が記録されている場合は、このケースが多い。打撃成績としての「試合」数には、現在でも偵察メンバーとしての出場もカウントされている。
予告先発制度が採用されているリーグでは、先発投手があらかじめ予告されるので、偵察メンバーを入れる必要性がない。日本では1994年からパシフィック・リーグが、2012年からセントラル・リーグがそれぞれ予告先発を採用している。セ・パ交流戦でもセ・リーグが予告先発を導入した2012年から採用されたため、現在では偵察オーダーはほとんど見られない。
ちなみに、自チームの先発投手が指名打者 (DH) の第1打席を迎える前に交代していない（続投している）場合は、第1打席を完了する前に指名打者を交代することはできない。そのため、指名打者に偵察メンバーを入れるメリットはほぼないが、後述するケースのように、このルールを失念して偵察メンバーを指名打者に起用してしまい、偵察メンバーがそのまま打席に立たざるを得なくなったという事例も存在する。
指名打者制度と偵察メンバー

日米とも指名打者制度が導入された当初は指名打者の交代は自由であったため、指名打者に偵察メンバーを使用することも可能であった。しかしアメリカでは1981年、日本では1982年に指名打者に関する規則が改正され、指名打者として先発オーダーに記載された選手は、1打席を完了するか、相手の先発投手が降板しなければ他の選手との交代ができなくなり、指名打者に偵察メンバーを置くことは事実上不可能となった。
1982年8月12日の近鉄バファローズ対阪急ブレーブス戦で、阪急の上田利治監督がこの規則改正を忘れ、投手の山沖之彦を偵察メンバーのつもりで「5番・指名打者」として先発オーダーに入れたが、1回表一死満塁で回ってきた山沖の第1打席の時に交代が認められなかった。山沖は三振し阪急はこの回結局無得点に終わった。なお、上田はこのあと山沖の代打で指名打者に入った河村健一郎が四球で出塁した際、代走に小林晋哉を起用し、その小林を次の守備から右翼手に入れたため、その時点で指名打者が消滅して先発投手の永本裕章が2番の打順に入り、2番手投手の宮本四郎が実際に打席に立って右飛に倒れている。結果的にこの試合の阪急は投手登録の選手が2人打席に立ったことになり、指名打者制導入後のパ・リーグの公式戦では極めて異例のケースとなった。試合自体は13 - 5で阪急が勝っている。
2011年5月20日のオリックス・バファローズ対広島東洋カープ戦（セ・パ交流戦）では、広島の野村謙二郎監督が投手の今村猛を偵察メンバーのつもりで「7番・指名打者」で先発オーダーに入れ、オリックスの岡田彰布監督に指摘されて規則に気付くシーンがあった。今村は2回表一死一塁の第1打席で送りバントを決め、第2打席で代打に石井琢朗が送られた。試合は2 - 3で広島が敗れた。
なお、2020年現在はNPBのシーズン公式戦・クライマックスシリーズでは予告先発制度が全試合で採用されているため、こうしたケースが起こりうるのは原則としてオープン戦、日本シリーズの試合のみとなっている。