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2025年北九州市議会議員選挙
当選した議員

自民党 
 公明党 
 共産党 
 立憲民主党 
 日本維新の会 
 国民民主党 
 無所属
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 門司区 | 廣田信也 | 奥村直樹 | 日野雄二 | 小宮敬子 | 菊池公平 |
| 門司区 | 高橋都 |  |  |  |  |
| 小倉北区 | 宇都宮亮 | 佐藤栄作 | 冨士川厚子 | 中村義雄 | 吉田幸正 |
| 小倉北区 | 伊崎大義 | 松岡裕一郎 | 木畑広宣 | 大石正信 | 中村順子 |
| 小倉北区 | 山田大輔 |  |  |  |  |
| 小倉南区 | 泉日出夫 | 吉村太志 | 金子秀一 | 森本由美 | 渡辺修一 |
| 小倉南区 | 高野久仁子 | 宇土浩一郎 | 森結実子 | 片山尹 | 西田一 |
| 小倉南区 | 柳井誠 | 有田絵里 |  |  |  |
| 若松区 | 三宅まゆみ | 上野照弘 | 小松みさ子 | 本田一郎 | 山内涼成 |
| 八幡東区 | 成重正丈 | 戸町武弘 | 小金丸数嘉 | 井上真吾 |  |
| 八幡西区 | 井上純子 | 大久保無我 | 中島隆治 | 宮崎吉輝 | 村上幸一 |
| 八幡西区 | 立山幸子 | 村上直樹 | 鷹木研一郎 | 田仲常郎 | 山崎英樹 |
| 八幡西区 | 香月耕治 | 松尾和也 | 村上聡子 | 永井佑 | 伊藤淳一 |
| 戸畑区 | 田中元 | 岡本義之 | 荒川徹 | 小宮良彦 |  |
| 表 話  歴 福岡県の選挙 |
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福岡県知事選挙:  1947  1951  1955  1959  1963  1967  1971  1975  1979  1983  1987  1991  1995  1999  2003  2007  2011  2015  2019  2021  2025 
福岡県議会議員選挙:  1947  1951  1955  1956  1960  1963  1967  1971  1975  1979  1983  1987  1991  1995  1999  2003  2007  2011  2015  2019  2023 
福岡市長選挙:  1947  1951  1955  1956  1960  1964  1968  1972  1976  1980  1984  1986  1990  1994  1998  2002  2006  2010  2014  2018  2022 
福岡市議会議員選挙:  2019  2023 
北九州市長選挙:  1963  1967  1971  1975  1979  1983  1987  1991  1995  1999  2003  2007  2011  2015  2019  2023 
北九州市議会議員選挙:  2021  2025 
関連項目:  統一地方選挙 
  カテゴリ
| 表 話  歴2024 ←    2025年日本の選挙   → 2026 |
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国政選挙:  参議院  補欠選挙 
県知事選挙:  宮城県  秋田県  山形県  茨城県  千葉県  岐阜県  三重県  広島県  福岡県 
都議会議員選挙:  東京都 
政令指定都市市長選挙:  仙台市  さいたま市  千葉市  横浜市  川崎市  神戸市  岡山市 
政令指定都市市議会議員選挙:  静岡市  北九州市 
  カテゴリ
テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン

| T> W. Engelmann |
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生誕:  1843年11月14日 ライプツィヒ
死没:   (1909-05-20) 1909年5月20日（65歳没） ベルリン
居住:  ドイツ
市民権:  ドイツ
研究分野:  生理学
研究機関:  ユトレヒト大学、ベルリン大学
出身校:  ライプツィヒ大学
主な業績:  筋肉の作用に関する発見、光合成に関する発見
プロジェクト:人物伝
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テオドール・ヴィルヘルム・エンゲルマン（Theodor Wilhelm Engelmann、1843年11月14日 - 1909年5月20日）は、ドイツの植物学者、生理学者、微生物学者、大学教授、音楽家。1882年に光合成活動におけるさまざまな色の光の影響を測定する実験を行い、葉緑体で光エネルギーから化学エネルギーへの変換が起きることを示した。
経歴

1861年から1862年までイェーナ大学で自然科学と医学を学び、その後ハイデルベルク大学、ゲッティンゲン大学、ライプツィヒ大学で学んだ。1867年、ライプツィヒ大学で医学博士号を取得した。
1870年からユトレヒト大学で生理学を教え、1877年に教授になった。1897年、ベルリン大学で生理学を教え始め、そこでArchiv für Anatomie und Physiologieの編集者にもなった。1908年に退官し、死ぬまで編集者を務めた。
1870年にオランダ王立芸術科学アカデミーの外国人会員となり、1897年に正会員となった。1895年王立協会からクルーニアン・メダル受賞。
科学的調査

エンゲルマンの生理学の分野への大きな貢献は1873年から1897年にかけての研究であり、ここで横紋筋の収縮を観察した。筋肉の繊維の目に見える帯に焦点を当て、異方帯の体積は収縮中に増加したが等方帯の体積は減少したと指摘した。彼は筋肉収縮（英語版）を可能にしたのは2つの帯の間の相互作用であると理論づけた。
また、1875年にカエルを解剖する実験の後に、心臓の収縮がそれ以前に信じられていたような外部の神経刺激ではなく心筋自体により引き起こされていることを示した。
光合成に関する3つの重要な実験を行った。
1881年、アオミドロのストランド内の葉緑体への細菌の移動を観察した。エンゲルマンは、細菌が藻類の光合成的に活性な葉緑体により生成された酸素に反応して動いていると仮定した。これは細菌における正の走気性(positive aerotaxis)について最初に記録された観察の1つであった。1882年、カール・ツァイスにより設計および製造された装置を使用して、有名な作用スペクトルの実験を行った。改造した顕微鏡には、顕微鏡のスライド上に微視的スペクトルを生成できるプリズムがあり、この装置は異なる波長の光を分けて測定し、「マイクロ分光器」にすることもできた。エンゲルマンはこの装置を使用して可視スペクトルの光でシオグサ属(Cladophora)（アオミドロではなく）のストランドを照らし、異なる部分を異なる波長の光（光の色）にさらした。酸素を求める細菌B. termoをこの装置に加え、細菌がどこに蓄積したかを記録した（注：4年後、HauserはB. termoには誤ったラベルが付けられており、1種ではなく3種のプロテウス属の細菌であることを結論づけている）。細菌が群れているところにより、どの領域が最も高い酸素濃度であるかを見ることができた。彼は最も光合成的に活性な領域が細菌の濃度が最も高いと結論付けた。細菌は赤と紫の光の領域に蓄積し、このことはこれらの波長の光が最も光合成活動を起こしたことを示している。しかし、この実験は太陽を光源として使用したため多少の欠陥があった。彼は太陽がすべての可視光波長の光を同じ強度で放出するわけではないという事実を説明できなかった。ただし、植物色素のさらなる分析により、結果が有効であることが証明された。1年後、エンゲルマンは紅色細菌が同じように紫外光を利用することを発見した。
音楽的重要性

ヨハネス・ブラームスは、エンゲルマン（アマチュアのチェリストでありブラームスがユトレヒトを訪れた時にもてなした）に、弦楽四重奏曲第3番を献呈している。
ゴジラ対ヘドラ

ゴジラシリーズ > ゴジラ対ヘドラ
東宝チャンピオンまつり > ゴジラ対ヘドラ
| ゴジラ対ヘドラ |
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  GODZILLA vs The SMOG MONSTER  Godzilla vs. Hedorah 
監督:  坂野義光
脚本:   馬淵薫  坂野義光 
製作:  田中友幸
出演者:   山内明  柴本俊夫  川瀬裕之  麻里圭子  木村俊恵 
音楽:  眞鍋理一郎
主題歌:  「かえせ! 太陽を」 麻里圭子with ハニー・ナイツ&ムーンドロップス
撮影:  真野田陽一
編集:  黒岩義民
製作会社:  東宝
配給:  東宝
公開:   1971年7月24日
上映時間:  85分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  2億9千万円
前作:  ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃
次作:  地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン
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『ゴジラ対ヘドラ』（ゴジラたいヘドラ）は、1971年（昭和46年）7月24日に「東宝チャンピオンまつり」のメインプログラムとして公開された東宝製作の日本映画で、ゴジラシリーズの第11作である。カラー、シネマスコープ。略称は『ヘドラ』『対ヘドラ』。監督は坂野義光、主演は山内明。
観客動員数は174万人。
概要

本作品は円谷英二の没後に初めて作られたゴジラ映画であり、シリーズの新たなスタートとなった作品でもある。独特の作風からシリーズで最も異色の作品となっており、特にゴジラの飛行シーンは賛否両論を呼んだが、カルト的な人気も誇る。
時代背景として、大きな社会問題であった公害問題を前面に打ち出し、特に当時話題だった「四日市コンビナートの工場煤煙」や「田子の浦港ヘドロ公害」を題材に採った。その田子の浦港の汚染された海から生まれた怪獣ヘドラと、怪獣王ゴジラが対戦する構図は、第1作『ゴジラ』のメッセージ性を継承していると評される。サイケデリック文化や若者のモラトリアムなど同時代のさまざまな背景も色濃く盛り込まれ、公害をテーマとしたアニメが挿入されるなど異色作となっている。従来の作品のような防衛隊などの架空組織ではなく、自衛隊が登場するのも特徴である。
この年の春と前年の夏、冬の「東宝チャンピオンまつり」興行では、旧作ゴジラ映画の短縮再編集版がメインに置かれた。夏興行用に制作された本作品は、『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』以来、2年ぶりの新作ゴジラ映画となった。同年には『宇宙猿人ゴリ』『帰ってきたウルトラマン』『仮面ライダー』といった特撮テレビドラマが制作されるなどの第二次怪獣ブームが起きており、本作品もその人気の一端を担った。
公開時のキャッチコピーは、「流れ星でやって来た公害怪獣ヘドラ！ 街を森をふみつぶし 二大怪獣が大決戦！」。
本作品の監督を担当した坂野義光は後に続編『ゴジラ対ヘドラII』のプロットを書き下ろしているが、2017年に死去したために映像化は叶わなかった。
アメリカでは『GODZILLA vs The SMOG MONSTER』、ポーランドでは『Godzilla kontra Hedora』、その他の外国では『Godzilla vs. Hedorah』のタイトルで公開された。
ストーリー

海洋汚染が進み、赤褐色となった駿河湾では、オタマジャクシに似た奇妙な生物が見つかったうえ、沖合でそれに似た怪獣によるタンカー事故が相次いで発生していた。漁師の伍平から奇妙な生物を持ち込まれた海洋生物学者の矢野は息子の研と共に海中に潜って調査を始めるが、矢野は海底で謎の生物に襲われて顔半分が焼け爛れる重傷を負い、研も海岸で巨大なオタマジャクシ状の生物を目撃する。
ゴジラが大好きな研は、「ヘドロだらけの海を見たらゴジラも怒るだろうな」と考える。研によって「汚れた海から生まれた怪獣」ということでヘドラと命名された謎の生物は、ある夜に田子の浦の工業地帯の煤煙やガソリンを求めて上陸し、スモッグを吸収する。ゴーゴー喫茶で踊っていた行夫とミキはヘドラに遭遇し、そこへゴジラが出現する。ゴジラとヘドラは激戦を繰り広げるが、決着は付かない。翌日、ヘドラのヘドロ状の体液や身体の破片に含まれていた有害な硫酸ミストによる被害が蔓延していた田子の浦港で、矢野は散らばっていたヘドラのスパークした体液から、オタマジャクシと同様の鉱物から発生した生物であると推論し、さらに2人の目撃談から汚染の中で隕石の付着物質が生命となり、変態して怪獣化、硫酸ミストを体内で生成するようになったと結論づけている。
ヘドラは当初、夜間や雨天時しか上陸しないと思われていたが、成長したヘドラは飛行能力を得て白昼に出現する。ヘドラの飛行先では硫酸ミスト由来の光化学スモッグが散布され、人々が次々と倒れていく。ゴジラも再び現れるが、ヘドラを倒すには至らず、取り逃がしてしまう。
ヘドラによる被害はますます増大し、深刻な社会問題となる。矢野は研のアイディアからヘドラを倒す方法を思いつくが、ヘドラはゴジラをしのぐほどに巨大化し、富士山麓に出現する。そしてゴジラも三度現れ、ヘドラとの最終決戦が始まる。
ヘドラはヘドロ弾でゴジラの左目を貫いて右腕を白骨化させ、自衛隊が建造した巨大電極板も損傷させられるなどの被害が出るが、車のヘッドライトに引き寄せられたヘドラが電極板の間に入り、ゴジラが放射能火炎を放ったことで電流が流れ始める。300万ボルトの高圧電流を受けてヘドラは乾燥するが、乾燥していたのは体表だけであり、体内からは一回り小さなヘドラが出現する。飛行して逃亡するヘドラを、ゴジラは放射能火炎を推進力として用いた飛行で追跡して墜落させ、再び電極板の間に押し込みながらその身をむしり、高圧電流と放射能火炎で完全に乾燥させて駆逐する。
ゴジラは、ヘドラがここまで育った原因を作った人間たちの一部である自衛隊員たちを睨みつけて畏怖させると、静かに海へ帰っていく。その姿を、研は別れの言葉を告げて見送る。
かくして平和が戻ってきたかに見えたが、ヘドロだらけのどこかの海では、新たなヘドラが誕生しつつあった。
登場人物

準備稿では、公害を排出している富士宮製紙工場長の娘という設定であった。劇中では、ミキの素性は明らかになっていない。
バーのシーンではボディペインティング風のボディスーツを着用しているが、準備稿では行夫がミキの肌に直接ペイントを施す描写が存在した。
ボディスーツのペインティングは、麻里が1回のみ衣装を着用し、そこに東大の美術部が模様を描き込んでいたが、麻里が多くの歌番組に掛け持ちで出演して多忙であったため、それ以降は麻里と同じ体形のモデルが着用して仕上げたという。ボディスーツと「100万人ゴーゴー」時のニッカポッカと帽子以外の衣装は麻里の自前である。オープニングのショートカットは、監督の坂野から好きなヘアスタイルで出てもいいと言われたことで麻里自身が決めたものであるという。
書籍『ゴジラ大百科』では、「70年代の屈折した青春の香りを色こく持った主人公」と評している。
登場キャラクター

→詳細は「ゴジラ (2代目) § 『ゴジラ対ヘドラ』」を参照
→詳細は「ヘドラ § 『ゴジラ対ヘドラ』のヘドラ」を参照
美術スタッフによって戯画化された意匠の魚のゴム製マスクが作られ、これを被った者が画面に10数人登場する。当初は特撮美術の井上泰幸が本編も手掛ける予定であったが、オーバーワークを避けるため、秋森直美が事実上本編美術を担当した。
登場兵器 > 架空

ミニチュア製作は井上泰幸ら特美スタッフが担当した。中野昭慶によると、トースターから着想したデザインだという。
登場兵器 > 実在

61式戦車
KV-107IIしらさぎ中型輸送ヘリコプター（バートルKV107ヘリコプター、中型輸送ヘリコプター KV-107VII）
キャスト

矢野徹：山内明
矢野研：川瀬裕之
矢野敏江：木村俊恵
富士宮ミキ：麻里圭子（ビクター）
毛内行夫：柴本俊夫
伍平爺さん：吉田義夫
ヘドラ：中山剣吾
ゴジラ、テレビ画面の民衆：中島春雄
自衛隊幹部将校（幹部将校）：鈴木治夫
自衛隊技術将校（将校）：勝部義夫
学者（科学者）：岡部正
民衆：小川安三
巡査：大前亘
下士官（技術将校）：小松英三郎
麻雀をする男（工場街の人間）：宇留木康二
通信員：由起卓也
ヘリのパイロット：権藤幸彦
若者（原っぱの若者）：中沢治夫
アナウンサーB：渡辺謙太郎（TBS）
アナウンサーA（岡部アナウンサー）：岡部達（TBS）
キャスト > キャスト (ノンクレジット)

参照：
麻雀の客（宿直員）：今井和雄
テレビ内の民衆（テレビ画面の人々1）、麻雀の客（雀荘の男、宿直員）、下士官：門脇三郎
麻雀の客（宿直員）、自衛隊下士官（通信員）：篠原正記
麻雀の客（宿直員）：桂伸夫
民衆（テレビ画面の人々3）：草間璋夫
民衆（テレビ内の民衆、テレビ画面の人々2）：生方壮児
トビ職：加藤茂雄
下士官：岡豊
アングラバーの客：川北紘一
テレビ画面の人々1：坂本晴哉、毛利幸子、小川安三、越後憲三
テレビ画面の人々2：近藤征矢、記平佳枝
テレビ画面の人々3：坂本晴哉、越後憲三、中野トシ子
アングラバーの客（「アングラ」で遊ぶ若者）、ゴーゴー大会の若者（原っぱの若者）：川口節子
「アングラ」で遊ぶ若者：桂木美加
老人たち：夏木順平、大西康雄、吉田義夫、安芸津広、小澤憬子
原っぱの若者：近藤征矢
下士官：大塚秀男、中西英介
隊員：川又由希夫
ヘドラに踏み潰される下士官（キャリアーの隊員）：井上大助
スタッフ

参照
製作：田中友幸
脚本：馬淵薫、坂野義光
撮影：真野田陽一
美術：井上泰幸
録音：藤好昌生
照明：原文良
音楽：眞鍋理一郎
整音：東宝録音センター
特殊技術：中野昭慶
操演：小川昭二
光学撮影：徳政義行
合成：土井三郎
監督助手：津島平吉
編集：黒岩義民
現像：東京現像所
製作担当者：森本朴
監督：坂野義光
スタッフ > スタッフ (ノンクレジット)

撮影助手：中尾成雄、向井賢哉、柿沼勝、山本武
美術助手：志村恒男、大竹久弥、沼田和幸、小村完、高木明法
録音助手：西島正雄、若林泰雄、川島洋次、能勢隆広
照明助手：池田泰平、北川忠利、出竹秀夫、棚網恒夫、渡辺保夫、吉沢昌洋
照明準備責任者：伊久間衛
特殊効果：渡辺忠昭
造型チーフ：安丸信行
助監督：田淵吉男（セカンド）、川北紘一（サード）
編集助手：池田美千子、砂原泰子
ネガ編集：加藤八重子
特殊機械：小川昭二、松本光司
大道具班長：植田勇、田中敬喜
大道具助手：古川原昌、長南豊彦、徳竹信義、宮沢幸雄（塗装）、加藤俊夫（張物）
木工：片山友治、杉元正光（建具）
背景（字書）：吉田晴美（特差）、長田利徳、西田忠光
装飾小道具：秋元和男、渡辺忠昭
電飾：山口清
衣裳：林健児
結髪：松本好子
メーキャップ：鈴木健明
記録：藤本文枝
スチール：田中一清
作品係：池淵剛治
制作宣伝係：鹿野英男
製作係：鳥海満
作品解説 > 企画の発端

娯楽の多様化とテレビの台頭による「邦画の斜陽」は、当時の東宝本社に深刻な制作本数の減少と売上の悪化をもたらし、「何をやっても当たらない」という状況となっていた。また、東宝特撮映画の顔であった特技監督の円谷英二が前年初頭に死去したうえ、主要スタッフのほとんどが東宝を辞職もしくは異動させられるなど、当時の東宝特撮の現場はほぼ崩壊状態にあった。東宝本社は組織を解体細分化して「映像事業部」などを発足させ、東宝の看板であった特撮映像技術の生き残りを模索していた。
こうした中、プロデューサーの田中友幸は「もう一度ゴジラを考えよう」と、日本万国博覧会（1970年、以下「万博」）の三菱未来館のホリミラー用映像やクロージングイベントの演出、『日本海大海戦』（1969年、丸山誠治監督）の実景撮影などで円谷組の補佐を務めた、坂野義光に企画を依頼した。坂野は「何でもいい」と言われたので、東京・杉並で前年7月に起きた校庭にいた体操中の女子高生が集団で倒れる光化学スモッグ事件をきっかけに本作品の企画を考え、「『いま最もポピュラーな悪は公害だから、公害の怪獣でもいいですか』と田中プロデューサーに聞いたら『いいよ』との答えだったので、ここから企画が始まった」と述べている。
検討用台本でのタイトルは『ゴジラ対ヘドロン』であった。
作品解説 > 低予算下での制作

東宝本社のリストラ断行後も残った陣営による新体制で臨んだ本作品は、上記したような本社の不振を受け、制作予算はこれまでになく低いものとなった。『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』同様、スタッフを本編班と特撮班に分けず、一班体制で制作を行うこととなったため、本作品の特撮班スタッフは本編班に対する準備班的扱いとなり、中野昭慶と特殊美術スタッフのみがこれに当たる小規模編成が採られた。撮影カメラマンには、円谷時代の特撮班で撮影を務めて本編撮影は自身初となる真野田陽一が起用された。撮影スケジュールは本編撮影が先行され、新設された「映像企画室」へ異動した川北は本作品では本編付き助監督となり、本編ロケが終わると特撮を手伝うという状況だった。音楽担当は、当初は別の人物が予定されていたが、音楽事務の所健二からの推薦により、眞鍋理一郎が起用された。
坂野は中野と、「これまでのシリーズにない映像を採り入れよう」と打ち合わせたとのことで、「マルチ画面やアニメーションによる抽象的な社会描写の多用」「監督自身による水中撮影」など、全編がゴジラシリーズとしては異色の映像で彩られている。冒頭のヘドロの海が延々と映されるのも「公害」を訴える演出意図によるものであり、坂野は「あれだけ強調してやっとわかるんじゃないかと思う」と語っている。汚染された海面は第9ステージのセットプールに本物の魚や各種素材を混ぜ込むことで表現したが、買ってきた魚を腐らせてから撮影を行ったため、悪臭がもの凄かったという。
こういった坂野の「画作りにこだわりたい」との意図から予算配分は映像面に集中され、俳優は極力少人数となった。主演の矢野博士役を務めた劇団民藝所属の山内明ら以外は出演料の少ない新人を中心に起用した。富士宮ミキ役の麻里圭子は、当時のテレビドラマ『サインはV』の主題歌などで知られる歌手であり、演技経験はなかった。後年、麻里が坂野に聞いたところによると、ボディスーツを着ることなどからスレンダーな体型であったことが起用の理由であったという。ヘドロの海に浮いている乳児は本職の子役ではなく、照明スタッフの原文良の孫である。
クランクインは1970年12月21日。クランクアップは1971年2月18日。
本編のセットは「矢野博士の研究室」と「アングラバー」の2つだけに留め、残りはすべてロケセットやオープン撮影とした。また、OHPスクリーンも合成画面に代えて使用され、本編のセットの素材にも前年に東宝が担当した三菱未来館の特撮に使用した小道具が流用されるなど、徹底した省予算の方針が採られた。アングラバーは、坂野がよくロケハンを行った当時の赤坂に存在していたゴーゴー喫茶「MUGEN」をモデルとして再現したセットである。なお、ロケはラストシーンのために富士山の二合目でも行なわれたが、後者は自衛隊が普段の訓練に用いる場所だったという。
特撮のミニチュアセットもコンパクトなものとなった。後半の富士の裾野での戦いは、建物のない原野とする苦肉の策であった。港のセットでは『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』のヤーレン号が、工場街のセットでは『妖星ゴラス』の電気機関車などが流用されている。中野によれば、節約を重ねて完成したが、田中はこれに味をしめてしまったため、失敗であったと述べている。合成もほとんど用いておらず、ヘドラの目が赤く輝く描写なども現場処理で撮影された。
制作期間は5週間しかなかった。ラストの決戦シーンは、坂野と中野が同じ特撮第11ステージのセット内で1日に合わせて50カットほどの撮影をこなす、驚異的なペースで進行したという。また、自らがスクーバダイビングの免許所持者であり、東宝内で水中撮影班を率いていた坂野は、矢野博士の潜水シーンの吹き替えも担当している。
ミキが自動車でヘドラから逃げるシーンは、当時は開通前だった環状八号線を借り切って撮影された。ミキが車を運転するという展開は坂野が急遽決めたことであり、演じる麻里は免許を取得していたもののペーパードライバーゆえに必死であったうえ、転げ落ちる際には下に保護のマットが1枚敷いてあっただけだったという。
作品解説 > 演出

製作当時、ゴジラ作品は年少者向けの映画へ移行しつつあったが、本作品には人間の皮膚が焼けただれる描写や白骨化する描写などの残虐な演出も多く、劇中で主人公一家の青年・毛内行夫がヘドラに殺されるなど、物語や音楽も全体的に暗く重い。ゴジラをヒーローとして空を飛ばせるなど、観客である子供へのサービスも忘れてはいないが、ラストシーンではゴジラに人間に対して怒りの表情を持たせるなど、単なる勧善懲悪に終わらせていない。
本作品を演出した坂野の中で、当時の公害は大きな存在だったという。万博の打ち合わせの行き帰りに通る四日市や田子の浦の環境汚染は、坂野に強い印象を残した。「第1作目の『ゴジラ』にあったメッセージ性を取り戻したい」との気持ちも強く、「エビのお化けやなんかと闘うとかじゃなく、最もポピュラーな社会悪と闘うという形にしたい」という考えがあったという。1971年当時、大都市圏では光化学スモッグによって児童生徒が集団で倒れる事件も相次ぎ、劇中で描かれるヘドラの猛威は、現実と重なるリアルさをもって描かれていた。劇伴音楽もこの公害の猛威を強調する意図で作られたが、作曲担当の眞鍋理一郎はおとなしい人柄で、坂野は「曲調をもっと強く」とかなりあおって作曲してもらったという[要出典]。
随所のシーン転換に取り入れられているアニメーションについては、当初に坂野はつげ義春に依頼したが断られ、最終的には三菱未来館で球体スクリーンの映像を手がけた安井悦郎が担当した。
坂野は馬淵薫と共同作業で脚本を執筆しているが、物語の基本的な構想はすべて坂野の意向が反映されたものとなっており、「ヘドロの中から成長していく」というヘドラの設定については、「ゴジラが放射能から出てきたのと同じ発想があった」と語っている。坂野は馬淵の第1稿を読んでつまらないと感じ、1人で書き直したという。坂野がなぜつまらない脚本を書いたのか馬淵に問うたところ、馬淵は自身が担当した新人監督はすべてダメだったので今回も手を抜いたと答えたという。
また、坂野は主題歌「かえせ! 太陽を」の作詞も手掛けているが、この歌の詩文は、当時アメリカの反公害運動のテキストだった『沈黙の春』（著：レイチェル・カーソン）からイメージをとったものだった。作曲を担当した眞鍋は、詞が良かったので苦労はなかったと述べている。
本作品の演出には、ルイス・ブニュエルやジャン＝リュック・ゴダールなどヨーロッパの映画作家たちのアバンギャルド作品の影響がみられ、本作品のファンである映画評論家・コラムニストの町山智浩にも指摘されている。
中野によれば、当時の映画館はアークライト方式の映写機を用いていたため映写技師の腕次第で映り方が変わってしまい、後年のHDリマスターにより自身や坂野が意図した色彩が再現されたと述べている。
作品解説 > ゴジラの飛行

本作品では飛行形態となって逃げるヘドラをゴジラが追う際、「ゴジラが放射能火炎を放つ際の反動で後ろ向きに空を飛ぶ」というシーンが描かれて話題となったが、この「ゴジラの飛行」のために撮影スケジュールには支障が生じている。このシーンは、監督である坂野と特撮班のリーダーである中野が「テレビ時代のスピード感を」と提案して採り入れたものであるが、プロデューサーの田中は「設定を変えられては困る」と猛反発した。このシーンでの田中と坂野による論争を含め、低予算での制作体制が現場にさまざまな軋轢を生んだ。
田中は、坂野に本多猪四郎から教えを請うよう指示し、本多がラッシュを観ることとなった。本多は田中に特撮のロングショットを撮り足すよう助言し、坂野側が助力を得るかたちとなった。
こうした最中、田中が体調不良で一時入院した。坂野は是非を入院中の田中に問えないため、飛ばないバージョンと両方を撮影する予定もあったが、これを幸いと、その間に東宝映画の専務である馬場和夫や宣伝部長、撮影所所長らから「ゴジラの飛行」の許可をもらい、劇中に盛り込んだ。中野によると、このシーンは内外でも賛否両論だったが、アメリカでは大絶賛されたといい、宣伝部長や撮影所所長らも「スピード感が出ていいんじゃないか」と褒めてくれたという。このシーンは坂野によれば、「カットしても前後がつながるよう撮った」というが、田中が退院した時点ではもう変更できない段階だったため、試写でこれを観た彼は「ゴジラの性格を変えてもらっては困る」と立腹し、しばらくは坂野と口を聞かなかったそうである。後年、坂野は田中が「あいつには二度と特撮映画を監督させない！」と激怒していたことを人づてに聞いたと語っている。ただし、坂野のことを認めていたようで、日本創造企画に坂野を誘っているほか、『ノストラダムスの大予言』の協力監督と脚本参加を坂野に要請している。
しかし、こうした困難を経て完成した当作は、夏休み興行に空前の「変身・怪獣ブーム」を受けてまずまずのヒットを記録したため、東宝は「ゴジラが他怪獣とチャンピオンの座を競い合う」というコンセプトのもと、ゴジラ映画を中心とした「東宝チャンピオンまつり」興行を本格化する。また、翌年にはさらにヒーロー化したゴジラにキャラクタライズされた新怪獣ガイガンを加え、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』を制作することとなる。
評価

中野昭慶は、新聞ごとに賛否が分かれていたり、映画雑誌で賛否両方の批評が並んでいたりするなど、公開当時に本作品の評価は真っ二つに割れていたと証言している。
1978年にアメリカにて刊行された書籍『世界最悪の50本（英語版）』では、そのうちの1本として本作品が邦画から唯一選ばれており、「汚染された海の退屈なシーンを何度も繰り返し見せられる」、「史上最悪の怪獣映画の一つ」などと酷評された。監督の坂野はこれを素直に喜べないとしたうえで、「100年の映画の歴史の中から『最悪』の50本に選ばれたのは名誉なことである」と自著に記している。
書籍『ゴジラ・デイズ』では、「駄作と異色作の境界を1シーンごとに行き交う、得体の知れない作品」と評価している。
しかし、時代経過と共に風刺アニメやマルチスクリーンを駆使した映像表現などが注目され、反公害映画の社会風刺映画として評価が高まってきた。
2014年に雑誌『映画秘宝』（洋泉社）で行われた「秘宝ゴジラ総選挙！」では、本作品は『キングコング対ゴジラ』『ゴジラ』（初代）に次ぐ3位となった。
後年のインタビューで中野は、当時は映像表現がエスカレートしていた時代であり、自身も坂野も若かったため人類を滅ぼすかもしれない公害には相応の表現が必要だと錯覚し、本作品は残酷すぎたと述懐している。
評価 > 本作品のファン

前述の町山は、2017年に行われた『映画秘宝』のオールタイムベスト企画でも本作品を自身のベストに入れており、鷲巣義明もベストテンに入れた。
クエンティン・タランティーノも本作のファンであり、グラインドハウス系の名画座で本作を鑑賞したという。また空の大怪獣ラドンのラドンの英語名を息子の名前にするほど、東宝特撮のファンであるフランク・ザッパも本作のファンであり、自作のCDジャケにへドラのイラストを乗せた作品もある
CMディレクターの松宏彰は、テレビ番組の企画で玉城ティナを「巨大特撮」をテーマにして撮影した際、本作品に強い影響を受けたことを語った。
同時上映作品

『帰ってきたウルトラマン』
『みなしごハッチ 傷だらけのバレリーナ』
『いなかっぺ大将』
『日本むかしばなし わらしべ長者』
50周年記念

2021年、『ゴジラ対ヘドラ』の公開50周年を記念して、さまざまな記念グッズの発売や記念イベントが行われている。
ヘドラが7月に生誕50周年を迎えることを記念して「ヘドラ・フィフティ」の始動が決定し、特別ロゴを使用した記念グッズや50周年記念フィギュアなどが発売され、ゴジラ・ストアTVでは7月に「ヘドラ50周年記念特別回」の配信が行われた。
TOHOシネマズでは、7月13日より各劇場にて『ゴジラ対ヘドラ』公開50周年記念として「ヘドラ50」TOHOシネマズギフトカードが発売された。
ゴジラ・ストアでは、7月20日より「ヘドラ50周年 キャップ」が発売された。
京都みなみ会館にて7月24日から25日まで「公害怪獣ヘドラ誕生50周年記念 ヘドラ誕生祭」が開催され、『ゴジラ対ヘドラ』『ゴジラ FINAL WARS』の2本立てで上映されるとともに、24日には矢野研役の川瀬裕之によるトークライブ&サイン会が催された。
「『ゴジラ対ヘドラ』公開50周年記念フレーム切手セット」が、8月27日より郵便局のネットショップ限定で発売された。
サンスター文具では、ヘドラの飛行期をモチーフにした「ヘドラ卓上モップ」の予約受付を、バンダイナムコグループ公式通販サイト「プレミアムバンダイ」内のショップ「サンスターステーショナリーストア」にて9月7日より開始、12月発売。
『ゴジラ対ヘドラ』の公開50周年を記念し、渋谷パルコ・ギャラリーXにて11月12日から11月23日まで「ヘドラ50周年展」が開催され、サイケデリックな映像作品や大型アート作品、特撮で使われたヘドラのスーツやジオラマ、撮影時の写真などの展示のほか、50周年展限定フィギュアの販売などを実施。
BANDAI SPIRITSでは、ヘドラの成長期・飛行期・水中棲息期の3形態を同梱した超豪華仕様「へドラ 50周年特別記念セット」の予約受付を、バンダイナムコグループ公式通販サイト「プレミアムバンダイ」内のショップ「S.H.MonsterArts」にて11月26日より開始し、2022年6月に発送予定。
新作特撮『ゴジラVSヘドラ』

2021年11月3日開催の「ゴジラ・フェス 2021」にて新作特撮『ゴジラVSヘドラ』が公開され、YouTubeにおいても同年11月3日から10日まで限定公開された。監督は中川和博、オープニングとエンドロールの流動映像は画家の中山晃子が手掛けた。ゴジラとヘドラのスーツは『ゴジラ FINAL WARS』からの流用であるほか、ミニチュアも過去のゴジラシリーズで用いられたものを含む煙突やガスタンクなど、50棟以上が用いられている。なお、2022年11月3日開催の「ゴジラ・フェス 2022」にて公開された新作特撮『フェス・ゴジラ3 ガイガン来襲』は、『ゴジラVSヘドラ』の続きとして描かれている。
関連作品

いろはの"い" - 東宝制作の事件記者ドラマ。本作品のガスタンク爆発シーンがオープニングタイトルに流用されている。
くわばらあきら

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: RADWIMPSのメンバー「桑原彰」とは別人です。
| くわばら あきら> プロフィール |
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性別:  女性
出身地:   日本・埼玉県川越市
生年月日:   (1985-04-23) 1985年4月23日（39歳）
血液型:  A型
身長:  162 cm
職業:  声優、舞台女優
事務所:  ケンユウオフィス
公式サイト:  くわばらあきら：Kuwabara Akira｜株式会社ケンユウオフィス

声優活動
活動期間:  2010年代 -
ジャンル:  アニメ、ゲーム、吹き替え
女優活動
ジャンル:  舞台
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
くわばら あきら（1985年4月23日 - ）は、日本の声優、舞台女優。埼玉県川越市出身。ケンユウオフィス所属。旧芸名は桑原 あきら。
略歴

父は元音響機材の営業マン、母はピアノの調律師という音楽一家だった。
中学時代は吹奏楽部に所属して部長を務めてホルンをしたり、ピアノもして合唱の伴奏をしたりしていた。高校時代は、3ヶ月位写真部に所属していたが、その後は演劇部に所属して大道具や衣装メイクを担当することが多かったという。
映像テクノアカデミア俳優科出身。プロダクション・タンク、ベルプロダクションを経て、ケンユウオフィスに所属。
『博多豚骨ラーメンズ』の店員役でアニメ初出演する。
人物

趣味はカラオケ、散歩、カフェめぐり、読書。特技はタッチタイピング、ピアノ（5年）、ホルン（3年）、トランペット、ギター、水泳（3年）、書道（3年）。
資格は普通自動車免許、漢字検定2級。
出演 > テレビアニメ

博多豚骨ラーメンズ（店員）
ラストピリオド -終わりなき螺旋の物語-（大家、母、母親）
プラネット・ウィズ（虎居の母）
グラゼニ（神野の妻）
青春ブタ野郎はバニーガール先輩の夢を見ない（女性医師）
どろろ（農婦B）
炎炎ノ消防隊（おばさん）
神田川JET GIRLS
うちタマ?! 〜うちのタマ知りませんか?〜（おばさん、おばあさん）
ネコぱら（おばあさん、女性）
ソマリと森の神様（ハライソの村人）
マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝（ニュースキャスター）
彼女、お借りします（2020年 - 2023年、入院友達、看護師、祖母） - 2シリーズ
ミュークルドリーミー（2020年 - 2022年、海ばあちゃん、ドロドロ一五小学校、砂婆） - 2シリーズ
ド級編隊エグゼロス（紫子の母）
ゴールデンカムイ（2020年 - 2022年、ウイルタの家族、娼婦） - 2シリーズ
2.43 清陰高校男子バレー部（灰島の祖母）
Re:ゼロから始める異世界生活（村人）
BORUTO-ボルト- NARUTO NEXT GENERATIONS（老婆）
ひぐらしのなく頃に卒（村人）
境界戦機（日本人女性）
カードファイト!! ヴァンガード overDress（祖母）
見える子ちゃん（善のマンションの隣人）
86-エイティシックス-（老婆）
舞妓さんちのまかないさん（舞妓、お茶屋のおかあさん）
ヒーラー・ガール（おばあちゃん）
処刑少女の生きる道（女性）
継母の連れ子が元カノだった（司会の先生）
異世界おじさん（老婆）
はたらく魔王さま!!（おばあちゃん）
アオアシ（食堂のおばちゃん）
ニンジャラ（カッシー）
後宮の烏（辻占）
勇者パーティーを追放されたビーストテイマー、最強種の猫耳少女と出会う（老婆、部下C、街の住人B）
4人はそれぞれウソをつく（店員）
アイドルマスター シンデレラガールズ U149（ゆーくんのお母さん）
幻日のヨハネ -SUNSHINE in the MIRROR-
AIの遺電子（クレーマー女）
オーバーテイク!（おばあちゃん）
SHY（ケーキ屋の店員）
ウマ娘 プリティーダービー Season 3（観客）
クレヨンしんちゃん（お姉さんB）
ゆびさきと恋々（店員）
シンカリオン チェンジ ザ ワールド（アカネ母）
Lv2からチートだった元勇者候補のまったり異世界ライフ（アーシュラ）
転生貴族、鑑定スキルで成り上がる（領民女）
黄昏アウトフォーカス（保健室の先生）
異世界ゆるり紀行 〜子育てしながら冒険者します〜（店主）
異世界スーサイド・スクワッド（住民B）
名探偵コナン（女性）
アオのハコ
空色ユーティリティ（お茶の先生）
全修。（町民たち）
UniteUp! -Uni:Birth-（千鶴〈万里祖母〉）
俺だけレベルアップな件 Season 2 -Arise from the Shadow-（明成の妻）
SAKAMOTO DAYS（乗客）
出演 > 劇場アニメ

バースデー・ワンダーランド（2019年、老婆）
劇場版 抱かれたい男1位に脅されています。〜スペイン編〜（2021年、ベリータ）
おそ松さん〜ヒピポ族と輝く果実〜（2022年、主婦ヒピポ）
劇場版 オーバーロード 聖王国編（2024年、ナスレネ・ベルト・キュール）
出演 > Webアニメ

中外製薬 関節リウマチ啓発アニメ（ヒカル）
極主夫道（2021年、主婦B、主婦C）
ガンダムブレイカー バトローグ（2021年、少年）
サイバーパンク エッジランナーズ（2022年、ジリアン・ジョーダン）
LUPIN ZERO（2022年、おばちゃん）
PLUTO（2023年、隆史の母）
出演 > ゲーム

HEAT WAVE（エリン、グーン、ロラ、ミス・レディ）
エースコンバット7 スカイズ・アンノウンDLC（2019年、アレックス）
サイバーパンク2077（2020年、ジリアン・ジョーダン）
ウマ娘 プリティーダービー（2021年、スズカのトレーナー）
デュエル・マスターズ プレイス（2022年、超電磁コスモ・セブ Λ、大宇宙ジオ・リバース、冒険妖精ポレゴン・ジョーンズ 他）
ポケモンマスターズEX（2023年）
出演 > ドラマCD

音戯の譜 一寸法師DRAMA TRACK01（一寸の母）
ワンパンマン マジCD DRAMA&SONG VOL.4（清掃員、レポーター）
出演 > BLCD

カラーレシピ2（福助の母親）
囀る鳥は羽ばたかない6（百目鬼の母）
出演 > 吹き替え > 映画

アイ・キャプチャー・ザ・キャッスル（母親、ウェイトレス）
赤い薔薇ソースの伝説（パキータ）
M3GAN ミーガン（テス〈ジェン・ヴァン・エップス〉）
OCD 〜メンタル・クリニックは大騒ぎ〜（オレンジ帽の女）
グッド・ボーイズ（ルーカス〈キース・L・ウィリアムズ〉）
クロスロード（ルイーズ、看護師）
サンダーバード
シティ・オブ・ジョイ（ママ・バチェ 他）
スキャンダル（キンバリー・ギルフォイル〈ブリー・コンドン〉）
スキン・コレクター（マーサ、薬剤師）
スランバーランド
セーヌ川の水面の下に
007 カジノロワイヤル（1967年版）（女性）
チケット・トゥ・パラダイス（競売人）
奈落のマイホーム（ヨンイ）
ノック 終末の訪問者（報道官）
パーフェクション（叔母1）
ビニー/信じる男（女性記者、デュバ夫人）
ビューティー・インサイド（キム・ウジン）
フィギュアスケート・ガールズ（ジンジャー〈シーラ・マッカーシー〉）
ライ麦畑の反逆児 ひとりぼっちのサリンジャー（マリアム・サリンジャー〈ホープ・デイヴィス〉）
ロンドン・バーニング（ジェンマ・コネリー〈チャーリー・マーフィー〉）
私は世界一幸運よ
出演 > 吹き替え > ドラマ

アメリカン・ホラー・ストーリー シーズン7（ジュリア）
インスティンクト -異常犯罪捜査-（アシュレー）
エレメンタリー ホームズ&ワトソン in NY シーズン6（ヴァレリー）
オザークへようこそ シーズン3、4（オリー、クレイ、アン）
気象庁の人々: 社内恋愛は予測不能?!（ヒャンネ〈チャン・ソヨン〉）
刑事フォイル（女A）
GONE/ゴーン シーズン1（デリラ、カレン）
ザ・イノセンツ（デボラ）
ザ・グローリー 〜輝かしき復讐〜（ヨンエ〈ユン・ダギョン〉）
殺人を無罪にする方法（ロンダ・ナヴァロ）
サバイバー: 宿命の大統領（カズンズ）
ザ・ホーンティング・オブ・ヒルハウス（ヘイゼル・ヒル）
ザ・モーニングショー（アリソン、サラ）
ジ・アメリカンズ（ニコル、男の子）
シチリアーノ　裏切りの美学（クリスティーナ〈マリア・フェルナンダカンディド〉）
スキャンダル 託された秘密（キャロル、ジュリア）
トランスペアレント（ビアンカ）
NOW&THEN　過去からの招待状（シルビア、マリサ）
ニュー・アムステルダム 医師たちのカルテ（カンデラリオ、リンダ）
HEARTSTOPPER ハートストッパー（ジェーン）
フォー・オール・マンカインド シーズン3（クリスティン）
ブラックライトニング シーズン2（ペレナ、イッサ母）
ブルックリン・ナイン-ナイン（ジェシカ）
プルーブン・イノセント 冤罪弁護士（グレタ・ベローズ〈ローリー・ホールデン〉）
BULL / ブル 法廷を操る男 シーズン2（ウェラ・ハージョ）
僕のヤバい妻（リュトフィエ、金髪リポーター）
ホワイトカラー（女性職員）
マーキュリー・セブン（トルーディ・クーパー〈エロイーズ・マンフォード〉）
マザー・ファーザー・サン（カリ）
無実 -The Innocent Man-（クリスティ、シェルトン、フロイド）
不良〈ヤンキー〉ですね（グー・ウェンジン）
私はラブ・リーガル シーズン6（リサ）
出演 > 吹き替え > アニメ

エイト・クレイジー・ナイト（デービーの母）
キャッチ!ティニピン（アザピン）
ザ・シンプソンズ（ルアーン・ヴァン・ホーテン〈2代目〉他）
ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー
ダーククリスタル: エイジ・オブ・レジスタンス（オルモードラ 他）
リドリー・ジョーンズの冒険（ロニー）
LEGOマーベル/ブラックパンサー ワカンダの戦い（オコエ、リポーター）
出演 > ボイスオーバー

今ドキ!インド婚活事情（ラシ）
世界で極める!魅惑のバケーションレンタル（サリー、アリソン、ティール、マリア）
世界はTokyoをめざす エチオピア編（NHK、主人公の妻）
WHO I AM シーズン2・3（副音声、ミシェル・アロンソ・モラーレス 他）
マジカルクッキング（ティファニー）
みんなで守ろう!きれいな千葉の海（副音声）
無実-The Innocent Man-（クリスティ、シェルトン、フロイド）
出演 > CM

花王・リリーフ（ナレーション・Web版）
第一三共（看護師役〈顔出し出演〉）
出演 > オーディオブック

悪童日記シリーズ
「悪童日記」
「ふたりの証拠」
「第三の嘘」
できないのはあなたのせいじゃない ブレインロック解除で潜在能力が目覚める
出演 > 舞台

映像テクノアカデミア公演
「埼玉わらび合唱団」（少年役〈ソロ〉）
「夢なし村」（少年役）
「平家物語」（朗読）
雀カエル荘公演
「道」（少年役）
オフィス・サエ・プロデュース公演
「千佐子・生命のある限り」（朗読）
「キル－『広島の友』より」（朗読）
第二回マネ協プロデュース公演「お藤－『広島の友』より」
虹企画/ぐるうぷしゆら第73回公演「化石童話」（キャバ嬢役）
出演 > その他コンテンツ

オフィス・サエ・プロデュース公演千佐子・生命のある限り キルー『広島の友』より（朗読）
第二回マネ協プロデュース公演お藤ー『広島の友』より（朗読）
虹企画/ぐるうぷしゆら第73回公演化石童話（キャバ嬢）
母子及び父子並びに寡婦福祉法

| 母子及び父子並びに寡婦福祉法 |
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  日本の法令
通称・略称:  母子父子寡婦福祉法、母子父子寡婦法
法令番号:  昭和39年法律第129号
提出区分:  閣法
種類:  社会福祉法
効力:  現行法
成立:  1964年6月12日
公布:  1964年7月1日
施行:  1964年7月1日
主な内容:  母子家庭等および寡婦の福祉について
関連法令:  民法、児童福祉法
制定時題名:  母子福祉法
条文リンク:  母子及び父子並びに寡婦福祉法 - e-Gov法令検索
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母子及び父子並びに寡婦福祉法（ぼしおよびふしならびにかふふくしほう、昭和39年7月1日法律第129号）は、母子家庭等や寡婦に対する福祉資金の貸付け・就業支援事業等の実施・自立支援給付金の給付などの支援措置に関する日本の法律である。2014年（平成26年）の法改正までは「母子及び寡婦福祉法」という名称であった。
社会福祉六法の1つ。1964年7月1日に公布された。
法律の内容

「この法律は、母子家庭等及び寡婦の福祉に関する原理を明らかにするとともに、母子家庭等及び寡婦に対し、その生活の安定と向上のために必要な措置を講じ、もつて母子家庭等及び寡婦の福祉を図ることを目的とする」（第1条）。
厚生労働大臣は基本方針を定め（第11条）、都道府県等は自立促進計画を策定する（第12条）。
都道府県等は母子・父子自立支援員を委嘱し、母子・父子自立支援員は相談に応じ情報提供及び指導・求職活動に関する支援を行う（第8条）。
都道府県は一人親家庭の親や寡婦に対し事業の開始・継続や児童の修学に必要な資金を福祉資金として貸し付けることができ（第13条、第31条の6及び第32条）、都道府県は母子・父子福祉団体に対し事業の開始・継続に必要な資金を福祉資金として貸し付けることができる（第14条、第31条の6及び第32条）。
都道府県・市町村・届出事業者は、一人親家庭の親や寡婦が病気などで日常生活に支障を生じた場合に保育・食事の世話・生活相談などを行う日常生活支援事業を行うことができる（第17条、第31条の7及び第33条）。
国は一人親家庭の親・その児童・寡婦の雇用の促進に関する調査研究・研修を行うものとし、都道府県又はその委託を受けた者はこれらの者に対し就職に関する相談・職業能力の向上その他の就職支援を行うことができる（第30条、第31条の9及び第35条）。
都道府県等は、一人親家庭の親・これを雇用する事業主に対し、一人親家庭の親が職業訓練・資格取得などを支援するために必要な給付金を自立支援給付金として支給することができる。
都道府県・市町村・それらの委託を受けた者は、一人親家庭の親・その児童・寡婦に対し、情報提供・児童の学習支援・相互交流の機会の提供などを生活向上事業として行うことができる（第31条の5、第31条の11及び第35条の2）。
これらのほか、以下のような配慮をするよう定めている。
公共施設内で母子家庭の母親、寡婦や母子・父子福祉団体が、売店・理容所・美容所等の施設をしようとする場合には、施設設置者が許可するよう努めなければならない（第25条及び第34条）。
母子家庭の母親・寡婦が、製造たばこの小売販売業を営もうとする場合には、財務大臣は許可するよう努めなければならない（第26条及び第34条）。
地方公共団体が公営住宅の供給を行う場合には、一人親家庭の福祉が増進されるように特別の配慮をしなければならない（第27条及び第31条の8）。
市町村は子ども・子育て支援法に規定する特定教育・保育施設の利用等について、処分を行おうとするときは、一人親家庭の福祉が増進されるように特別の配慮をしなければならない（第28条及び第31条の8）。
経緯

1964年（昭和39年）に制定された。制定当時の題名は母子福祉法であった。
1981年（昭和56年）には題名が母子及び寡婦福祉法に改正された。
2014年（平成26年）には、一人親家庭への支援を拡充するとともに、子どもの貧困対策に資するため、「母子家庭」を「母子家庭等（母子家庭及び父子家庭）」に改め父子家庭を対象に加えるとともに、母子家庭等同士の交流事業や母子家庭等の親・児童に対する相談支援などを生活向上事業として法定化するなどの改正が行われ、題名が母子及び父子並びに寡婦福祉法に改正された。
構成

第1章　総則（第1条―第10条の2）
第2章　基本方針等（第11条・第12条）
第3章　母子家庭に対する福祉の措置（第13条―第31条の5）
第4章　父子家庭に対する福祉の措置（第31条の6―第31条の44）
第5章　寡婦に対する福祉の措置（第32条―第35条の2）
第6章　福祉資金貸付金に関する特別会計等（第36条・第37条）
第7章　母子・父子福祉施設（第38条―第41条）
第8章　費用（第42条―第45条）
第9章　雑則（第46条・第47条）
第10章　罰則（第48条）
附則
阪急8200系電車

| 阪急8200系電車 |
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 阪急8200系 8201F （2019年8月30日 塚口駅 - 武庫之荘駅間）
基本情報
運用者:  阪急電鉄
製造所:  アルナ工機
製造年:  1995年
製造数:  2編成4両
運用開始:  1995年6月12日
投入先:  神戸線
主要諸元
編成:  2両編成
軌間:  1,435 mm
電気方式:  直流1,500V （架空電車線方式）
設計最高速度:  130 km/h
車両定員:  90（立席）+43（座席）=133
全長:  19,000 mm
全幅:  2,750 mm
全高:  4,095 mm
車体:  アルミニウム合金
台車:  住友金属工業 SS-139A（8200形）・SS-039A（8250形）
主電動機:  東芝 SEA-350
主電動機出力:  200 kW × 3
駆動方式:  WNドライブ
歯車比:  1:6.13
制御方式:  VVVFインバータ制御（GTOサイリスタ素子・ベクトル制御）
制御装置:  東芝 SVF018-A0 (1C1M×3)
制動装置:  回生ブレーキ優先電気指令式空気ブレーキ（HRDA-1）
保安装置:  パターン式ATS デッドマン装置
備考:  竣工時のデータ
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阪急8200系電車（はんきゅう8200けいでんしゃ）は、1995年（平成7年）に導入された阪急電鉄の通勤形電車である。
本記事では、大阪梅田方先頭車+F（Formation=編成の略）を編成名として記述する（例：8200F）。
概要

神戸線における通勤需要の増大を受けて、当時導入されていた8000系をベースに、ラッシュ時にすべての座席を収納可能とした車両として、2両編成2本がアルナ工機で製造された。すでに東日本旅客鉄道（JR東日本）の205系サハ204形6扉車などで採用実績があったが、関西の鉄道事業者では阪急が初採用となった。
製造当時の新機軸も可能な限り導入され、車内案内情報装置やカーテン式の日よけ、シングルアーム式のパンタグラフなどは後の新造車・更新車にも引き継がれた。
車両概説 > 車体

8000系に準じた構造・寸法の押し出し型材の溶接組み立てによるアルミ合金製3扉車体を備える。
ラッシュ時の混雑緩和と乗降時間の短縮を目的として、乗降扉は従来より200mm広い1,500mmとなった。座席収納時は全て立席となるため、側窓を上に105mm拡大し、荷物棚も100mm高くした。側窓は横方向にも拡大され、扉間に2枚、連結面側が1枚に減少したものの、開口寸法を極力在来車に近づけている。戸袋窓や扉窓を含め、すべて複層式の熱線吸収ガラスを採用しており[要出典]、日よけはアルミ製鎧戸をやめ、フリーストップタイプのロールアップカーテンとされた。
側扉間および連結面寄り車端部の側窓は8000系同様に、空気圧動作による一斉・個別操作可能な下降式のパワーウィンドウとなっている。
前面形状は、風圧対策のため増備途中で形状変更を行った8000系・8300系の実績を受け、左右窓下辺直下のラインで「く」の字状に折れ曲がる複雑な3面折妻構成とされた。車両番号は向かって左の車掌台側の窓の内側下部に掲示し、電照式として夜間などにおける視認性を確保している。
種別・行先表示器は、前面は従来どおり幕式を踏襲したが、側面については側窓寸法拡大の関係で省スペース化が可能なLED式が採用され、日本語用と英語用の2つを並べて配置している。
前面の連結器は、大阪梅田方は密着連結器のみを、神戸三宮方は電気連結器付き密着連結器を装着している。
車両概説 > 内装

座席は、ラッシュ時に最も混雑率の高い梅田（現：大阪梅田）方に増結することを前提として、折りたたみ式のロングシートとされた。空気圧動作のシリンダーを内蔵しており、運転台からの指令で開閉操作や手動開閉の可・不可を切り替え可能とした。
壁面の木目化粧板は、戸袋部分の壁面積が拡大したため、7000系以前と同様の明るい色調に戻された。床材は小石模様で、座席・出入口側（枕木方向に向かって両端）が濃色、中央が淡色のツートーンとされた。
つり革は数を増やし、阪急では初めて枕木方向にも設置するとともに三角型のものを採用した。車内の出入口中央部にはスタンションポールを設置している。乗降ドア上部にはLED式の車内案内表示装置と、14インチの液晶ディスプレイを千鳥配置で設置し、FM大阪のニュース（見えるラジオ）や天気予報、沿線情報を提供する。