stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
AFC U-22選手権2013 (予選)
グループリーグ > グループ F

開催地 :  ラオス・ヴィエンチャン (UTC+7)
| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  北朝鮮 | 5 | 4 | 1 | 0 | 11 | 4 | +7 | 13 |
| 2 |  中華人民共和国 | 5 | 3 | 2 | 0 | 12 | 3 | +9 | 11 |
| 3 |  ラオス | 5 | 2 | 1 | 2 | 7 | 7 | 0 | 7 |
| 4 |  タイ | 5 | 2 | 1 | 2 | 11 | 6 | +5 | 7 |
| 5 |  カンボジア | 5 | 1 | 1 | 3 | 6 | 15 | −9 | 4 |
| 6 |  香港 | 5 | 0 | 0 | 5 | 3 | 15 | −12 | 0 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| タイ  | 2 - 4 |  北朝鮮 |
| クライソーン  47分   文赫  62分 (o.g.) | レポート | 朴成哲  26分   鄭日冠  45分   金進赫  50分   韓成赫  59分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 香港  | 2 - 3 |  カンボジア |
| 袁浚楠  50分   曽健晃  90分 | レポート | スハナ  10分   ソクサナ  63分   ソテアロツ  70分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 中華人民共和国  | 2 - 0 |  ラオス |
| 楊一虎  11分   畢津浩  40分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 中華人民共和国  | 5 - 1 |  香港 |
| 彭欣力  49分   張稀哲  63分   畢津浩  69分   徐新  80分   鄭凱木  90分 | レポート | 林学曦  22分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| タイ  | 4 - 0 |  カンボジア |
| ティティパン  33分   クライソーン  34分   ポームバファ  73分   アナン  80分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 北朝鮮  | 2 - 1 |  ラオス |
| 文赫  18分   鄭日冠  42分 | レポート | ヴォンサ  47分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| カンボジア  | 0 - 3 |  中華人民共和国 |
|  | レポート | ムゼッペル  27分   倪玉崧  34分   李磊  85分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 北朝鮮  | 1 - 0 |  香港 |
| 金進赫  51分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ラオス  | 1 - 0 |  タイ |
| サイサナ  64分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| カンボジア  | 0 - 3 |  北朝鮮 |
|  | レポート | 金進赫  13分, 83分   姜南權  31分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 中華人民共和国  | 1 - 1 |  タイ |
| 張稀哲  90+5分 | レポート | チャナティップ  56分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 香港  | 0 - 2 |  ラオス |
|  | レポート | コネサヴァン  9分   サッヤボウンソウ  57分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| タイ  | 4 - 0 |  香港 |
| タンクラン  11分   アナン  14分   ウェーラワッノドン  24分  ラオサンタイ  56分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 北朝鮮  | 1 - 1 |  中華人民共和国 |
| 李亨進  75分 | レポート | 李磊  42分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ラオス  | 3 - 3 |  カンボジア |
| ヴォンチェンカム  25分   サイサナ  41分, 57分 | レポート | チョウン  19分   ディナ  40分   ソクサナ  63分 |
グループリーグ > グループ G

開催地 :  ミャンマー・ヤンゴン (UTC+6:30)
| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  韓国 | 5 | 4 | 1 | 0 | 23 | 3 | +20 | 13 |
| 2 |  ミャンマー | 5 | 4 | 1 | 0 | 16 | 5 | +11 | 13 |
| 3 |  マレーシア | 5 | 3 | 0 | 2 | 17 | 7 | +10 | 9 |
| 4 |  チャイニーズタイペイ | 5 | 2 | 0 | 3 | 9 | 20 | −11 | 6 |
| 5 |  ベトナム | 5 | 1 | 0 | 4 | 11 | 10 | +1 | 3 |
| 6 |  フィリピン | 5 | 0 | 0 | 5 | 2 | 33 | −31 | 0 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| マレーシア  | 2 - 3 |  韓国 |
| アラス  8分, 62分 | レポート | 金炫勛  13分   朴光日  32分   鄭宗熙  34分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ベトナム  | 1 - 2 |  チャイニーズタイペイ |
| マック・ホン・クアン  13分 | レポート | 林建勛  46分   温智豪  53分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ミャンマー  | 5 - 1 |  フィリピン |
| チョー・ザヤル・ウィン  28分, 75分   チョー・コー・コー  41分, 45+1分   ヤン・アウン・ウィン  62分 | レポート | クリスティアンズ  5分 (pen.) |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 韓国  | 8 - 1 |  チャイニーズタイペイ |
| 朴宗愚  5分   朴龍志  10分   黄儀照  17分, 35分   丁夕化  26分, 80分   姜鐘國  89分   左俊協  90+3分 (pen.) | レポート | 李茂  31分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| マレーシア  | 7 - 0 |  フィリピン |
| ロザイミ  2分, 35分, 69分 (pen.), 74分   オスマン  32分   ザハルルニザム  40分   サールヴィンドラン  90+1分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ベトナム  | 1 - 3 |  ミャンマー |
| グエン・バン・クエット  15分 | レポート | ゾー・ミン・トゥン  33分   ナンダ・リン・チョー・チット  40分   チー・リン  75分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| フィリピン  | 0 - 9 |  ベトナム |
|  | レポート | グエン・ディン・バオ  18分, 67分   マック・ホン・クアン  25分, 27分   ゴ・ホワン・ティン  30分, 52分 (pen.)   レ・クォック・フォン  64分, 89分   フィー・ヴァン・タン  82分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| チャイニーズタイペイ  | 2 - 4 |  マレーシア |
| 林昌倫  52分  温智豪  90+3分 | レポート | ロザイミ  8分, 41分   陳彦睿 33分 (o.g.)   サールヴィンドラン 78分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 韓国  | 0 - 0 |  ミャンマー |
|  | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ミャンマー  | 6 - 2 |  チャイニーズタイペイ |
| チョー・ザヤル・ウィン  11分, 63分 (pen.), 85分   ネン・リン・オー  33分   ヤン・アウン・ウィン  35分   ケン・シー・トゥー  59分 | レポート | 林昌倫  72分   温智豪  88分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ベトナム  | 0 - 3 |  マレーシア |
|  | レポート | ロザイミ  53分, 90+2分, 90+4分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| フィリピン  | 0 - 10 |  韓国 |
|  | レポート | 鄭宗熙  16分, 83分   黄儀照  23分, 31分   李宰城  28分   左俊協  34分, 35分   崔志勛  41分   全炳壽  76分, 90+1分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| チャイニーズタイペイ  | 2 - 1 |  フィリピン |
| 林昌倫  11分, 31分 (pen.) | レポート | アンヘレス  35分 |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 韓国  | 2 - 0 |  ベトナム |
| 朴龍志  28分   鄭宗熙  45+2分 | レポート |  |
{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| マレーシア  | 1 - 2 |  ミャンマー |
| ロザイミ  90+1分 (pen.) | レポート | カウン・シー・トゥー  34分, 53分 |
各組3位チーム

グループDは他のグループに比べ1試合少ないため、他のグループの3位チームは各グループ最下位チームとの対戦成績を除いた成績で比較される。成績最上位の1チームが本大会出場権を得る。
なおグループ3位チームのうち成績最上位であったオマーンは、予選全日程終了後の2012年7月に開催地に決まった。このため、残るグループ3位チームの中で成績最上位であったイエメンが繰り上げで出場権を得た。
| 組 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A |  オマーン | 4 | 2 | 1 | 1 | 8 | 5 | +3 | 7 |
| D |  イエメン | 4 | 2 | 1 | 1 | 7 | 6 | +1 | 7 |
| G |  マレーシア | 4 | 2 | 0 | 2 | 10 | 7 | +3 | 6 |
| E |  インドネシア | 4 | 2 | 0 | 2 | 5 | 6 | −1 | 6 |
| B |  キルギス | 4 | 1 | 1 | 2 | 2 | 2 | 0 | 4 |
| C |  バーレーン | 4 | 1 | 1 | 2 | 3 | 4 | −1 | 4 |
| F |  ラオス | 4 | 1 | 1 | 2 | 5 | 7 | −2 | 4 |
廣瀬聡子

廣瀬 聡子（ひろせ さとこ、1993年9月17日 - ）は、日本の元グラビアアイドルである。
福岡県出身。2015年7月まで平野 聡子（ひらの さとこ）としてマーブルに所属。2015年12月8日に廣瀬聡子として再デビュー。ASCHE所属。愛称はさとにゃん。
略歴

2010年9月 忍者系アイドルユニット・桜組2期生に桜さとことして加入、2ヵ月間活動する。
2011年5月 平野聡子としてグラビアデビュー。
2012年3月 日テレジェニック2012候補生に選出され「アイドルの穴」に第11週目まで出演。準日テレジェニック2012・ベストファイト賞受賞。
2012年10月 「サンスポアイドルリポーター」（SIR）2期候補生に選出。
2013年1月 「サンスポアイドルリポーター」グランプリを獲得し正式加入。
2015年7月13日　卒業ライブをもってサンスポアイドルリポーターを卒業。芸能活動を休止。
2015年12月8日  ASCHE（アッシュ）に所属。廣瀬聡子として芸能活動再開。
2018年9月に引退した。
人物

博多弁を駆使して喋る。
子役時代にCMに出演していた。
趣味はお酒、写真を撮ること。特技はヴァイオリン。
芸能活動を休止後に染めているが、髪の毛を染めないポリシーを持っていた。
東京ディズニーリゾートが大好きで1人で1日中過ごせる。年間パスポート所持。お気に入りはグーフィー、ピノキオ、くまのプーさん。
自他ともに認めるアイドルオタクで、好きなアイドルはモーニング娘。（特に道重さゆみ）、Juice=Juice（特に宮本佳林）などハロプロ系のほか、THE ポッシボー（現：チャオ ベッラ チンクエッティ）、LinQなど多数。SIRとして出演したTOKYO IDOL FESTIVAL 2013 では、自らの出演時間の合間を縫って、他のアイドルのステージを見て回った。
SIRでのイメージカラーは緑。キャッチコピーは1年目が「最年少のグリーンモンスター」、2年目から「欲張りなグリーンモンスター」（候補生時代は「博多のあま〜いグラビアアイドル」）であった。
グラビアアイドルが接客する渋谷のカフェ「ココナッツステージ（旧・ココナッツラウンジ）」に不定期で出演している。
2014年3月、立教女学院短期大学を卒業したことを公表。小学校・中学校・高等学校・短期大学と14年間を女子校で過ごしている。
作品 > 映像作品

「平野聡子」名義
ぴゅあはいすくーる（2011年5月27日 オルスタックピクチャーズ）
また会えたね！！（2012年4月20日 M.B.D）
SILKY 18（2012年12月7日 グラッソ）
同級生（2013年6月30日 BNS）
ノーブル・ホワイト（2013年10月25日 竹書房）
乳白色(みるくいろ)の誘惑（2014年1月25日 QH映像）
想い出ミルキー（2014年4月17日 ギルド）
さところいど（2014年7月31日 BNS）
はちみつBODY (2014年12月19日 グラビジョン)
ラストグラビア (2015年9月25日 エアーコントロール)
「廣瀬聡子」名義
聡子先生とヒミツのコト（2016年4月22日 イーネット・フロンティア）
ラストグラビア (2016年12月25日 エアーコントロール)
出演 > テレビ

美少女時計 （2010年9月 エンタ!371）
サーチワングランプリ （2012年2月〜 エンタ!371）
アイドルの穴〜日テレジェニックを探せ!〜（2012年4月〜6月 日本テレビ）
トップアイドル育成バラエティD☆D （テレビ埼玉、チバテレビ、テレビ神奈川）
パチンコ★パチスロTV! （スカパー!）
今夜もドル箱V（テレビ東京、2015年2月24日）
真夜中のおバカ騒ぎ!（チバテレビTOKYO MX、2016年4月〜10月）
有吉ジャポン 成り上がりジャポン第3弾～夜カフェ編～（TBS、2016年6月～9月）
出演 > 舞台

太字表記は主演またはヒロイン作品
劇団空感エンジン「オサエロ」 （2011年12月14日〜18日、てあとるらぽう）
girls museum presents「Short Sweet Story 〜夏休み編〜『やきそば』」（2012年8月30日〜9月2日、タイニイアリス）
劇団Winday's旗揚げ公演「here goes nothing 〜やらなきゃ始まらねぇ〜」（2012年10月16日〜10月21日、萬劇場）
girls museum presents「Short Sweet Story 〜芸術の秋編〜『13月のパレット』」 （2012年11月15日〜11月18日、絵空箱）
劇団空感エンジン「PRIDE」（2012年12月6日〜10日、両国Air studio）
GOCCO Presents「へなちょこヴィーナス」（2013年4月17日〜21日、下落合TACCS11179）
A☆ct Stage Vol.4「ASU」（2013年8月8日〜11日、南大塚ホール）
演劇ユニットランニング「雨のち晴れ」（2014年4月23日〜27日、ザムザ阿佐谷）
スターダムプロモーション主催「SPLIT DECISION」（2014年6月6〜8日、築地ブディストホール）
スターダムプロモーション主催「たゆたう」（2014年8月7,9日 高円寺・明石スタジオ）
ワイアールジャパンプロデュース「ある女の、ある物語」(2014年10月23,24日 サンモールスタジオ)
出演 > ネット配信

SIRアミューズメント放送局 アイドルリポーターのキセキ（下北FM／ニコニコ生放送公式チャンネル）2012年11月〜2013年3月7日
SIRアミューズメント放送局「開店!SIRの生カフェ」（ニコニコ生放送公式チャンネル）2012年11月2日〜2014年10月31日
SIRパチンコ放送局「新装開店!SIRの生パチ!」（ニコニコ生放送公式チャンネル）- 2014年11月7日〜
プリンセスコレクション
イワタブログ: 若い勢いがどう動いても美しく絵になる。聡子の抜群の勘の良さは女優向き。（イワタ 談）
「ビジュアルウェブS 〜乙女学院〜 *32」（Pigooオンデマンド：エンタ!959）2013年6月
出演 > Music Video

ヒサノ 「雪のコスモクロック」（2011年）映像 - YouTube
サンスポアイドルリポーター SIR多数
書籍 > 雑誌

週刊プレイボーイ （2012年9月24日号、集英社）
週刊ヤングジャンプ （2013年2月14日号、集英社）
漫画アクション （2014年4月1日号、双葉社）
シネマトグラフ

フランスのリュミエール研究所（フランス語版）に展示されているシネマトグラフ。
シネマトグラフ（右側の装置）で映写をしている様子。人物がクランク・ハンドルを回して装置を動かし、フィルムはレンズの前を上から下へ送られる。左側の装置は映写光源の幻灯である。
シネマトグラフ（フランス語: cinématographe）は、1895年にフランスのリュミエール兄弟が開発した初期の映画装置である。1台で撮影・映写・現像を行うことができる簡便な装置で、現在まで続くスクリーンに動く映像を映写する映画の基本的形式を決定づけた。リュミエール兄弟はトーマス・エジソンのキネトスコープなど、同時代もしくはそれ以前の動く映像装置の影響を受けてシネマトグラフを開発し、1895年2月13日に最初の特許が交付され、3月22日にはパリの国立工業奨励協会で最初の上映が行われた。同年12月28日にはパリ中心部にあるグラン・カフェの地階「サロン・アンディアン」で最初の商業上映が行われ、一般的にはこの日が「映画の誕生」と見なされている。
1896年にリュミエールの会社はシネマトグラフを大規模に事業化し、シネマトグラフを操作する技師を世界各地に派遣して上映と撮影を展開した。わずか1年半ほどでシネマトグラフはイギリス、イタリア、ロシア、スペイン、アメリカ、カナダ、メキシコ、オーストラリア、インド、日本などの国々に伝播し、世界中で1400本を超す作品が撮影された。シネマトグラフによって映画史が始まった国も多く、その地の映画産業の発展に影響を与えた。日本では、1897年2月15日に大阪の南地演舞場で初上映されたが、これは日本初のスクリーン映写式による映画上映とされている。1897年頃には世界中で多くの映画装置が市場に出回り、映画製作や興行も盛んに行われるようになったが、それによる競争激化の中でシネマトグラフは徐々に衰退した。
名称

シネマトグラフという名称は、ギリシャ語で「運動」を意味する「kinematos (κινηματικός)」と、「記録」を意味する「graphein (γραφίνη)」を組み合わせた言葉である。この名称は、1892年にフランスの発明家レオン・ブリーが特許登録した動く映像装置に初めて使用されたが、ブリーは毎年支払わなければならない特許維持料を1回しか支払わなかったため、1894年末にはシネマトグラフの名称の独占権が失効し、他の人物もこの名称を使うことができるようになった。その後、リュミエールがこの名称を自分たちの装置名に採用したが、映画史家のジョルジュ・サドゥール（フランス語版）によると、あくまでもリュミエールは他の発明者と同じように、名前をギリシャ語の言葉から求めたに過ぎなかったという。リュミエールのシネマトグラフが普及すると、同時代の他の映画装置にもシネマトグラフの名称が使われるようになり（シネマトグラフの衰退を参照）、転じて映画という概念を示す言葉として一般名詞化した。映画を指す世界共通語である「シネマ」も、シネマトグラフから派生した言葉である。
仕組み

シネマトグラフの外観は硬材製の小さな箱で、重さは5キロしかなかった。操作はクランク・ハンドルによる手動で行われ、電気を使用する必要がなかった。そのためシネマトグラフは鞄に入れられて、自由に持ち運ぶことができた。さらに1台の装置で撮影・映写・ポジへの焼付け（現像）のすべてを行うことができ、サドゥールはその簡便さを「スタジオや焼付け工場や映写室を同時に兼ね備え、世界の到るところでも活動できる一種の魔法の旅行鞄」と表現している。
撮影と映写は、フィルムを1コマずつ瞬間的に停止しては送るという間欠機構により実現される。シネマトグラフの間欠機構は、長方形のフレームの内部で移動する偏心カムを使用したもので、偏心カムによって動くフレームの先に付いている爪でフィルムを1コマずつかき送るという仕組みである。間欠機構によるフィルム送りは以下の手順で行われる。
フィルムの1コマがレンズの前で停止し、その際に露光または映写を行う。
シャッターが閉じられ、その間に爪先の2本のピンがフィルムの両端に付けられたパーフォレーションにはまり込み、1コマ分かき送る。
映写をする時は幻灯を光源に使用し、シネマトグラフの開口部を通して背後からフィルムをスクリーンに投影した。シネマトグラフと幻灯の間に水を入れたフラスコを置いて映写することもあったが、このフラスコは集光レンズの役割と、発火しやすいフィルムにあたる熱を減らす役割を果たした。フィルムの駆動速度は毎秒16コマで、これは後にサイレント映画時代のフィルムの標準速度となった（トーキーの導入以後は毎秒24コマが標準速度である）。この速度によるフィルム送りと急速なシャッターの開閉が行われることでストロボ効果が生まれ、それによりスクリーン上の映像は動く映像として見ることができた。
ポジフィルムへの焼付けは、ネガティブフィルムをシネマトグラフの中の未露光のフィルムの上に正確に重ね、再露光して複写することで作成できた。開発者のルイ・リュミエールによると、太陽に照らされた白い壁を光源に使用することで、ポジフィルムの焼付けをすることができたという。
シネマトグラフで使用するフィルムは、長さが17メートルの35ミリ幅のセルロイド・フィルムで、1作品の上映時間は約50秒しかなかった。このフィルムの長さはシネマトグラフのフィルム・マガジンに収納できる最大容量だった。フィルムのパーフォレーションは、1コマの両側に正円のものを1個ずつ付けるという規格を採用したが、当時はトーマス・エジソンのキネトスコープが採用した、1コマの両側に4個ずつ長方形のパーフォレーションを付けるという規格が広く普及したため、1897年頃にシネマトグラフのフィルムは両方の規格に対応できるように作られた。シネマトグラフが最終的に採用した、35ミリ幅で両側に4個ずつパーフォレーションを付けるというフィルムの規格は、1909年にパリで開催された国際映画製作者会議で国際標準規格に決定し、現代までその基本構造はほとんど変化していない。
開発 > シネマトグラフに先行する研究

映画に結び付く動く映像や投影に関する試みは、シネマトグラフが開発される数世紀も前から行われており、そのような歴史は映画前史（英語版）と定義されている。映画が誕生するために必要な研究領域には、以下の3つが挙げられる。
スクリーンに映像を投影する装置（カメラ・オブスキュラ、幻灯など）
仮現運動により動きを再現する装置（フェナキスティスコープ、ソーマトロープなど）
写真の発明と連続写真の研究
これらの領域が長い間にわたり多くの人々により研究され、19世紀末に動く写真映像が実用可能な段階にまでもたらされると、アメリカやヨーロッパで何人もの発明家により動く写真映像装置が開発され、そのひとつとしてリュミエールのシネマトグラフが登場した。そのためシネマトグラフはすべてリュミエール個人のアイデアだけで発明されたものではなく、それ以前の発明家たちによる多くの研究成果に基づいて開発されたものである。サドゥールは「動く写真が誕生するためには、二十人ほどの発明家が必要であった。リュミエールは彼らの発見を採用し、それらを組み合わせ、またそれらを発展させること」でシネマトグラフを創り上げたと述べている。これらの先行する研究成果の中でも、とくにシネマトグラフへの直接的な影響について言及されているものとして、以下の2つが挙げられる。
1882年にフランスの生理学者エティエンヌ＝ジュール・マレーが考案したクロノフォトグラフィ（英語版）は、1枚の原板上に動物の動きの各段階を重ねて撮影する方法である。マレーは撮影にガラス乾板を使用していたが、1888年には紙のロール・フィルムに切り替えた。マレーのフィルム式クロノフォトグラフィのカメラは、レンズの前を通過するフィルムを瞬間的に停止させては露光するという間欠的な機構が使用されているが、それは今日までの映画用カメラの技術的原型と考えられており、その成果はシネマトグラフにインスピレーションを与えたとされている。19世紀末にクロノフォトグラフィは動く写真映像の代名詞として広く使われたが、リュミエールも当初はシネマトグラフを新型のクロノフォトグラフィと位置付けていた。また、マレーの助手のジョルジュ・ドゥメニー（フランス語版）も独自にクロノフォトグラフィ装置を考案していたが、リュミエールは1894年から1895年にかけてドゥメニーと手紙のやり取りをしていた。このことから映画史家の小松弘と岡田晋は、リュミエールがドゥメニーのクロノフォトグラフィを参考にした可能性があると指摘している。
19世紀末に同時多発的に開発された動く写真映像装置の中で最初に注目を集めたのが、トーマス・エジソンと助手のウィリアム・K・L・ディクソンが開発したキネトスコープである。キネトスコープはシネマトグラフのようにスクリーンに映写する方式ではなく、一人一人が箱の中を覗いて映像を見る装置である。1894年にニューヨークで最初の商業公開が行われ、その後イギリスやフランスなどでも公開された。映画史家のローラン・マノーニが「一つだけ確かなことは、リュミエールのシネマトグラフという発想に、キネトスコープが多大な影響を及ぼしたということである」と述べているように、シネマトグラフの開発はパリで公開されたキネトスコープの影響を受けており、後年にオーギュスト・リュミエールは「エジソンのキネトスコープが大衆の関心を集めていた昔のことであるが、弟と私はこれがスクリーン上に投影され、動く事物や人物を忠実に再現した生ける場面を、人々の集まりの中で見せることができたら、どれほど興味深いことだろうと思った」と述べている。さらにシネマトグラフは、エジソンがキネトスコープで採用した35ミリ幅のフィルム規格を踏襲した。
開発 > シネマトグラフの開発

オーギュストとルイのリュミエール兄弟は、リヨンにあるヨーロッパ最大の写真乾板製造会社リュミエール社（フランス語版）の経営者である。彼らがシネマトグラフを開発するのは、1894年夏頃にパリでキネトスコープを見知った父親のアントワーヌ・リュミエール（フランス語版）から、動く写真映像装置を研究するよう指示されたのがきっかけだとされているが、その詳細ないきさつについては諸説ある。映画史家のアンリ・キュブニックによると、アントワーヌはキネトスコープを1台購入し、それを息子たちに見せて研究を指示したという。しかし、ルイは「キネトスコープがリュミエール工場に運び込まれたこともなければ、それを見たこともなかった」と否定している。リュミエール社主任技師のシャルル・モワソンによると、アントワーヌは手に入れたキネトスコープのフィルムの断片を見せて、ルイたちに研究を指示したという。
シネマトグラフの開発で最大の課題となったのは、フィルムを正確に動かすためのシステム（間欠機構）を見出すことだった。まずオーギュストがこの問題に取り組んだが、よい結果が得られず失敗した。オーギュストはシネマトグラフの技術的側面に関心を持たなくなり、その後の開発作業はルイを中心にして行われた。やがてルイはミシンの布押えのシステム（布を押え、針で糸を通し、そして布を送り出す仕組み）から着想を得て、爪でフィルムを送る方法を考案した。ルイによると、そのアイデアは1894年暮れのある夜、気分が優れずベッドで横になっていた時に、突然頭に浮かんだという。前述のようにシネマトグラフはそれ以前の複数の研究成果に基づいたものであるが、このフィルム送りの方法は装置にオリジナリティーを与える機構となった。
シネマトグラフのプロトタイプは、ルイのデッサンに基づいてモワソンが組み立てた。その最初の撮影実験では、リュミエール社で作った写真用の紙のロール・フィルムを使用したが、それはアーク灯で強い光を当てて透かして見ることはできても、映写に適するような透明度を持ってはいなかった。やがてルイはセルロイド・フィルムを使用することになるが、当時はフランスでセルロイド・フィルムを製造する会社がなかったため、アメリカのニューヨーク・セルロイド・カンパニーからフィルムベースを仕入れ、それにリュミエール社の感光乳剤を塗り、モワソンがミシンの原理を改良して作った機械でパーフォレーションを開けた。最初の撮影を始めた時期については諸説あるが、映画史家のヴァンサン・ピネルは「1895年以前にシネマトグラフは作動しなかった」と主張し、ローラン・マノーニも「紙のものであれ、セルロイドのものであれ、リュミエール兄弟によって1894年に映画が撮影されたという証拠はまったくない」と述べている。1895年2月までには、モワソンによりシネマトグラフの第2のプロトタイプが完成した。
1895年2月13日、シネマトグラフは特許245032号として認められ、ルイとオーギュストの連名で特許証書が交付された。この時はまだシネマトグラフという名称を使用しておらず、「クロノフォトグラフィによるプリントを撮影し、かつ見せることに役立てる装置」という名称が付けられた。3月30日には追加特許が交付され、この時に初めて「シネマトグラフ」という名称が用いられた。ルイによると、アントワーヌは最初「ドミトール」という名前を付けようと提案したが、ルイとオーギュストが反対して「シネマトグラフ」に決まったという。その後、リュミエールはパリの機械工ジュール・カルパンティエ（フランス語版）にシネマトグラフの製造を請け負わせ、技術的完成度を高めるために細かな改良を施した。10月にルイはカルパンティエに25台の装置を発注したが、1896年1月初旬までに納入されたのはわずか3台で、そのうち1台はグラン・カフェでの上映会で使用された。
開発 > ルイ・リュミエールによる撮影

リュミエールの最初の映画は『工場の出口』である。この作品はリュミエール社工場の正門から大勢の従業員が出てくるところを写したもので、1895年3月19日に撮影され、3月22日の最初のシネマトグラフの上映会（学者や専門家向けの上映を参照）で公開された。それから1895年12月にかけて、リュミエールは上映用作品のストックを備えるため、約40本の作品を撮影した。これらの作品を撮影したのはルイであり、オーギュストは『草焼き』の1本しか撮影していない。
ルイが撮影した作品の多くは、会社のあるリヨンや別荘のあるラ・シオタで家族や友人、リュミエール社の従業員などを被写体にして、日常のありふれた光景を撮影した実写映画である。例えば、『赤ん坊の食事』はリヨンにある自宅の庭でオーギュスト夫妻と娘が食事をしているところを撮影しており、『エカルテ遊び』はアントワーヌとその友人がトランプ遊びをしている姿を撮影している。ほかにも『金魚釣り』『港を離れる小舟』『子供の口喧嘩』などにリュミエール兄弟の妻や娘が出演している。数人の映画史家は、こうした作品にはリュミエールのホーム・ムービー的な性格が強いと指摘している。
ルイは実写映画以外にも、『水をかけられた散水夫』『自動ソーセージ屋』『写真家』などの喜劇的なシチュエーションによるドラマ仕立ての作品も撮影している。その中でも有名な作品が『水をかけられた散水夫』である。この作品は庭師がホースで水を撒いているところに、子供がやって来てホースを踏みつけ、なぜ水が止まったのかと庭師がホースを覗き込むと、すかさず子供が足を離し、庭師はずぶ濡れになってしまうという内容で、リュミエールの別荘の庭師とリュミエール社工場の見習工が出演した。中条省平によると、この作品は世界最初の喜劇映画といわれ、後に隆盛をきわめるスラップスティック・コメディ映画の原型を成しているという。
『工場の出口』
『水をかけられた散水夫』
『赤ん坊の食事』
『エカルテ遊び』
『金魚釣り』
公開 > 学者や専門家向けの上映

1895年2月にシネマトグラフの特許が交付されてから、12月末に最初の商業上映が開始するまでの間、リュミエールは学術研究者や写真専門家向けの集会などでシネマトグラフの上映を数回行った。その最初の上映、すなわちシネマトグラフが最初に人々の前に披露されたのは、1895年3月22日にパリの国立工業奨励協会で行われた3月例会においてである。例会ではルイによる写真産業とカラー写真に関する講演会が行われ、その際にシネマトグラフで『工場の出口』が上映された。この例会には写真会社のゴーモン社の経営者であるレオン・ゴーモンと秘書のアリス・ギイも出席していた。ゴーモンはシネマトグラフの上映に刺激を受けて映画事業に進出し、やがてゴーモン社はパテ社に続くフランス映画を代表する映画会社となった。アリス・ギイも後にゴーモン社で映画製作を行い、世界最初の女性映画監督となった。
6月10日にはリヨンの証券取引所ホールで行われたフランス写真協会会議の席上で、『工場の出口』『水をかけられた散水夫』『赤ん坊の食事』など8本の作品が上映された。会議の報告書では、シネマトグラフを「達せられた進歩は著しい。あとはもはや蓄音機の組合せと色彩によってそれを補うことしか残っていない。そうなれば、人生のできる限り正確な再現となるに違いない」と評し、上映作品に熱狂的な称賛の拍手が送られたと記した。6月12日にはベルクール広場の店で催された写真協会の打ち上げパーティーで、10日に上映した8本に加えて、6月11日に会議出席者の小旅行を撮影した『ヌーヴィル＝シュル＝ソーヌへの会議出席者の到着』と、フランス写真協会会長のピエール・ジャンサンとリヨン写真同好会会長のラグランジュの対話を撮影した『ジャンサン氏とラグランジュ氏の討論』の2本が上映された。『ジャンサン氏とラグランジュ氏の討論』を上映した時には、ラグランジュがスクリーンの裏に隠れ、撮影の時に話した言葉を喋ることで、映像と音声を同期させる試みが行われた。
7月11日にはパリで開かれた学術雑誌の集まりで、150人ほどの招待客を前にして10本の作品が上映された。9月22日にはラ・シオタのアントワーヌの別荘で、約150人の招待客に向けて『工場の出口』などが上映された。11月10日にはブリュッセルで行われたベルギー写真協会の集会で上映されたが、これは最初のフランス国外におけるシネマトグラフの上映となった。11月16日にはソルボンヌで上映が行われたが、この時は数多くの学者や名士が出席し、上映に先立ってジャン・ガストン・ダルブー、ガブリエル・リップマンなどによる講演が行われた。
公開 > 最初の商業上映 > グラン・カフェでの上映会

学術研究者や専門家向けの集会で上映を重ねたリュミエールは、1895年末までにシネマトグラフの商業上映に向けて準備を進めた。上映会場は、アントワーヌから依頼を受けた写真家のクレマン・モーリス（フランス語版）の手配により、パリ中心部のキャピュシーヌ大通り（フランス語版）14番地にあるグラン・カフェの地階の「サロン・アンディアン（インドの間）」を借りることにした。サロン・アンディアンは広さが100平方メートルほどの東洋風の装飾が施された部屋で、大通りから直接入れる入口があった。元々はビリヤード場として使用されていたが、一部のプロの球戯者がその腕で素人相手に荒稼ぎするという行為が問題になり、警察がカフェでのビリヤードを禁止したため、それ以後は空き部屋となっていた。
モーリスは会場の賃貸についてグラン・カフェの所有者ヴォルピニと交渉し、収益の2割を支払うことを申し出たが、シネマトグラフの成功に不安を抱いたヴォルピニは「今さら幻灯など、猫も見ませんよ」とモーリスに言い、1日30フランの賃貸料を支払うことを要求した。こうした事情もあり、入場料は他の観劇よりもやや割高の1フランと定められた。商業上映を始める時期については、年末になるとパリの大通りに露店や見世物小屋が並び、多くの人々で賑わうことから、それに合わせてクリスマスから元日までの間に設定した。
シネマトグラフの商業上映の初日は、1895年12月28日土曜日の午後である。上映を仕切ったのはアントワーヌとモーリスで、シネマトグラフの操作はモワソンが担当し、徒弟のジャック・デュコムとフランシス・ドゥブリエ（フランス語版）が補佐した。リュミエール兄弟は興行の手配をすべて父親に委ね、当日はリヨンに留まっていたため、上映に立ち会ってはいなかった。初日の出席者は招待された学術担当記者や劇場支配人などで、その中にはロベール＝ウーダン劇場支配人のジョルジュ・メリエスもいた。メリエスは初日の上映の様子について以下のように述べている。
私や招かれたほかの人たちの眼前に小さなスクリーンが広げられ、まもなくリヨンのベルクール広場を撮った＜動かない＞写真が投影された。すこし呆れて私は隣の人に呟きかける。「こんな投影を見せるために、私たちに足を運ばせたのか。これなら十年以上もまえから自分で見せている」こうした囁きを終わらないうちに、一台の馬車が私たちの方へ前進し、そのあとにほかの車や通行人、一言で表わせば、街路で動くあらゆるものが続いた。この光景を眺めて私たちはみな口を開けて茫然となり、極度なまでに仰天した。（中略）上映が終わる頃には、熱狂状態となった。そして、いかにしてこのような成果に達したか、とだれもが不思議に思った。
上映終了後、メリエスは直ちにシネマトグラフを1万フランで買い取ることをアントワーヌに申し出た。同じく招待されていたグレヴァン博物館（フランス語版）の館長も2万フラン、フォリー・ベルジェールの支配人は5万フランで購入を申し出た。しかし、アントワーヌは、シネマトグラフが大きな秘密であり、それを売る気はなく、自分で興行するつもりだと言って拒否し、メリエスに「しばらくは珍奇な科学的見世物として開発されるでしょう。そうした期間を過ぎれば、これに商業的な未来などないのです」と述べた。これはリュミエール父子がシネマトグラフをひとつの科学的課題と見なし、それに大きな期待を寄せていなかったことを意味する発言として解釈されている。その後、メリエスは別の映画装置を入手して映画製作を始め、1900年代にかけてトリック撮影を用いた作品などで人気を博した。
初日の収入はわずか33フラン（35フランの説もある）で、サロン・アンディアンの賃貸料を支払えるほどしかなく、成功したとは到底いえなかった。しかし、翌日から人気が出始め、やがて1日の収入は2000フランから2500フランにまで増え、最高では1日に5000フランの収入を得た。モーリスによると、入口で警官が整理する必要があるほど観客が殺到し、時には300メートルもの行列ができたという。こうした需要の増加により、グラン・カフェでの上映は毎日20回以上行われた。各回の興行時間はフィルムの装填や観客の入れ替えを含めて30分程度で、10本程度の作品でプログラムが組まれ、適宜作品は組替えられた。
公開 > 最初の商業上映 > 上映された作品

グラン・カフェで上映された作品は、1895年にルイがストック用に撮影した1分足らずのフィルムである。初日の12月28日の上映作品には『工場の出口』『水をかけられた散水夫』などが含まれていると考えられているが、その日のプログラムは存在せず、当時の観客の証言も別の日の上映作品と混同している場合があるため、正確な作品のタイトルを特定することはできない。現存最古の上映プログラムは1896年1月9日のもので、そこに記されている10本の作品は以下の通りである。
工場の出口（La Sortie de l'usine Lumière à Lyon）
馬芸会（La Voltige）
金魚釣り（La Pêche aux poissons rouges）
ヌーヴィル＝シュル＝ソーヌへの会議出席者の到着（Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon）
鍛冶屋（Les Forgerons）
水をかけられた散水夫（Le Jardinier）
赤ん坊の食事（Le Repas）
毛布ごと放り投げ（Le Saut à la couverture）
コルドリエ広場（La Place des Cordeliers à Lyon）
海水浴（La Mer）
グラン・カフェで上映された作品の中で、最も大きな成功を収めた作品のひとつが『ラ・シオタ駅への列車の到着』（1896年1月初公開）である。この作品はラ・シオタ駅のプラットホームに滑り込む列車を、画面の奥から手前へと近づいてくるような構図で撮影している。これが上映された時、観客は自分たちに向かって列車が突進してくるように見え、怖くなって逃げ出したというエピソードが知られているが、これはシネマトグラフの広告キャンペーンによって生まれた誇張であると考えられている。
公開 > 最初の商業上映 > 映画の誕生

グラン・カフェでの上映会が行われた1895年は、欧米で同時多発的に行われたスクリーン映写式による映画装置の開発がピークに達した年であり、そのうち数人の発明者はシネマトグラフよりも先に商業上映を行っていた。例えば、5月20日にレイサム兄弟とディクソンが開発したパントプティコン（英語版）、9月にトーマス・アーマットとチャールズ・フランシス・ジェンキンス（英語版）が開発したファントスコープ（英語版）、11月1日にドイツのスクラダノフスキー兄弟（ドイツ語版）が開発したビオスコープが、それぞれ商業上映を始めている。しかし、シネマトグラフはこうした映画装置の中で最も技術的完成度が高く、商業上映もこれらの装置よりも大きく長期的な成功を収めた。さらにリュミエール以外の発明者は資本を持たない個人研究者だったのに対し、リュミエールは自分の技術成果を事業化していけるだけの資本を所有する企業家だったため、後述するようにシネマトグラフを世界的に普及させることができた。こうしたシネマトグラフの技術的かつ経済的な優位性により、一般的には1895年12月28日のシネマトグラフの最初の商業上映を以て「映画の誕生」と見なされている。1995年に映画誕生100周年を記念して世界各国で催しが行われたが、これもシネマトグラフの最初の商業上映をもとにしている。
普及と衰退 > リュミエール社によるシネマトグラフの事業化

グラン・カフェでの上映会は成功を収めたが、リュミエールはシネマトグラフを束の間の流行品と見なしていたため、その熱が冷めてしまう前にあらゆる利益を急いで引き出さなければならないと考えていた。また、グラン・カフェで上映会を行う前から、リュミエールのもとにはシネマトグラフの購入や上映権の譲渡を求める問い合わせが殺到していた。そこで1896年初頭からリュミエール社は、以前から計画を立てていたシネマトグラフを世界中で利用するための新事業に着手した。まず1月初めに、カルパンティエに200台のシネマトグラフを製造するよう依頼した。これとほぼ同時に、フィルム製造業者のヴィクトル・プランション（フランス語版）にセルロイドを用いた感光フィルムの研究をさせ、リヨンにセルロイド工場を設立してフィルムの生産を始めた。
リュミエール社はシネマトグラフを市販せず、自分たちの独占的管理下に置いた。小松弘はその理由を、シネマトグラフを売り渡すことでその仕組みが知られ、容易にコピーが作られるのを避けるためと、長期的な利益を得るためであると指摘している。リュミエール社はシネマトグラフを操作する技師を養成したあと、彼らを世界各地に派遣し、代理人制度のもと現地で上映会と撮影を行うという経営戦略を採り入れた。代理人制度は、その土地で信頼できると認めた人物を興行代理人に任命し、彼らにシネマトグラフの上映権を一定の条件のもとに譲渡するというシステムである。興行代理人はシネマトグラフを無料で貸与され、総売り上げの半分を受け取ったが、その代わりにシネマトグラフの技師の給料と上映会の費用を負担した。
世界各地でのシネマトグラフの上映会は、劇場やホテルなどを会場にして数週間から数ヶ月行われた。1回の興行時間は20分から30分ほどで、10本または12本の短編作品でプログラムが組まれ、時には講演者による紹介や解説が付けられた。このように複数の短編作品でプログラムを組むという上映パターンは、映画史初期に普及した各地のフェアグラウンド（市場やサーカスが開かれる公有地）を回る巡回映画興行で踏襲され、その後何年にもわたって残ることになった。また、シネマトグラフはその国の権力者や王侯貴族の前で上映会が行われたり、彼らを撮影したりすることもあり、それはシネマトグラフを広く宣伝するための効果的な方法となった。
普及と衰退 > リュミエール社技師

フェリックス・メスギッシュ
アレクサンドル・プロミオ
リュミエール社が世界各地に派遣したシネマトグラフを操作する技師（以下、リュミエール社技師と表記）は、女性を含めて50人以上いたとされているが、彼らの名前と活動の詳細については充分に解明されてはいない。その中でも足跡がかなりの程度まで分かっているのは、以下の人たちである（カッコ内は訪問した国や地域）。
アレクサンドル・プロミオ（スペイン、ロシア、イタリア、アメリカ、エジプト、トルコ、スウェーデンなど）
フェリックス・メスギッシュ（フランス語版）（アメリカ、カナダ、ロシアなど）
フランシス・ドゥブリエ（フランス語版）（ベルギー、オランダ、ロシアなど）
シャルル・モワソン（ドイツ、ロシアなど）
コンスタン・ジレル（ドイツ、スイス、日本など）
ガブリエル・ヴェール（メキシコ、キューバ、カナダ、日本、インドシナなど）
マリウス・セスティエ（インド、オーストラリア）
マリウス・シャピイス（フランス語版）（ロシア）
リュミエール社技師は多くの場合、数人でスタッフを組んで外国に赴き、興行代理人とともにシネマトグラフの普及に努めたが、同じ国にいくつもの異なる技師のグループが組織されることもあった。技師は上映会場でシネマトグラフを操作し、収益を管理する役目も担った。シネマトグラフの機構は秘密だったため、技師はいかなる事情があっても装置を手放すことはできず、ある技師は晩餐会に招かれたときもシネマトグラフを持っていき、ずっと足元に置いていたという。ドゥブリエによると、外国に派遣される際にルイから「このカメラから目を離すんじゃないよ」と忠告されたため、眠る時も枕の下にシネマトグラフを置いていたという。技師は上映だけでなく作品の撮影も行ったが、そのフィルムはリュミエール社に送られ、会社のカタログに登録された。しかし、技師の中で撮影や現像ができる人は限られており、多くは単なる映写技師だったため、シネマトグラフの上映が行われても、撮影が行われなかった場所はいくつかあった。
普及と衰退 > シネマトグラフの世界伝播

リュミエール社の事業展開により、シネマトグラフはグラン・カフェでの上映会から半年も経たないうちにイギリス、ベルギー、オランダ、ドイツ、スイス、スペイン、イタリア、ロシア、スウェーデン、アメリカなどの欧米の国々に伝播し、その後間もなくエジプト、トルコ、インド、オーストラリア、キューバ、日本、メキシコ、インドシナなど、遠方の国や地域にも上陸した。エリック・バーナウは「グラン・カフェでの上映会の2年後には、南極を除くすべての大陸をリュミエール社技師が駆けめぐるようになっていた」と述べている。多くの国ではシネマトグラフが伝来したことで映画史が始まっており、リュミエール社が立ち去ったあとを引き継いだ新たな会社や、リュミエール社技師から技術指導を受けた人物、シネマトグラフもしくはその類似装置や他社製品を入手した人物などにより、その国での映画上映と撮影が受け継がれ、映画産業が発展するのに影響を与えた。各国におけるシネマトグラフの伝播の詳細は「各国での上映と撮影」を参照。
| 公開年月日 | 国 | 都市 | 上映会場 | リュミエール社技師または興行代理人 |
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| 1896年2月20日 |  イギリス | ロンドン | 王立科学技術会館（ポリテクニック） | フェリシアン・トルウィー |
| 1896年4月20日 |  ドイツ | ケルン | Deutschen Automatengesellschaft Stollwerck & Co.のホール | ルートヴィヒ・シュトルヴェルク |
| 1896年5月4日 |  ロシア | サンクトペテルブルク | 夏季劇場アクアリウム |  |
| 1896年5月15日 |  スペイン | マドリード | ロシア・ホテル | アレクサンドル・プロミオ |
| 1896年6月27日 |  カナダ | モントリオール | カフェ＝コンセール・パラス | ルイ・ミニエ、ルイ・ピュピエ |
| 1896年6月28日 |  スウェーデン | マルメ | 夏の劇場（工業および手工業の博覧会場内） |  |
| 1896年6月29日 |  アメリカ合衆国 | ニューヨーク | キース・ユニオン・スクエア劇場 | フェリックス・メスギッシュ、チャールズ・スミス・ハード |
| 1896年7月7日 |  インド | ボンベイ | ワトソンズ・ホテル | マリウス・セスティエ |
| 1896年8月15日 |  メキシコ | メキシコシティ | ドロゲリア・プラテロス | ガブリエル・ヴェール、フェルナンド・ポン・ベルナール |
| 1896年9月28日 |  オーストラリア | シドニー | サロン・リュミエール | マリウス・セスティエ、ウォルター・バーネット |
| 1897年1月24日 |  キューバ | ハバナ | 旧市街パセオ・デル・プラドの一角 | ガブリエル・ヴェール |
| 1897年2月15日 |  日本 | 大阪 | 南地演舞場 | コンスタン・ジレル、稲畑勝太郎 |
普及と衰退 > シネマトグラフの衰退

シネマトグラフが世界各地で上映されて成功を収め、映画が高い収益を生む優れた事業であることが証明されると、世界中で数多くの映画装置が作られ、映画興行も盛んに行われるようになった。1897年までに映画に対する需要は増大し、リュミエール社に対抗する競争相手も数多く登場した。例えば、エジソン社がヴァイタスコープ、アメリカン・ミュートスコープ社（英語版）がバイオグラフ、ゴーモン社がクロノフォトグラフ・ジョルジュ・ドゥメニー、ロバート・W・ポールがシアトログラフ（英語版）を販売した。また、ヨーロッパではバクスター&レイ社の「B&Wシネマトグラフ」やアンリ・ジョリ（フランス語版）の「シネマトグラフ・ジョリ」をはじめ、「シネマトグラフ・サンソン」「シネマトグラフ・エジソン」「シネマトグラフ E・ピルー」など、シネマトグラフの名称が付けられた装置や模造品が多く出回っていた。
映画をめぐる競争は世界的に激化し、リュミエール社のシネマトグラフは当初の独占的な成功を維持するのが難しくなっていた。さらにシネマトグラフの上映場所が増えるにつれ、リュミエール社技師だけですべてを管理することができなくなるなど、リュミエール社の事業も増大する映画需要に応えきれなくなっていた。こうした理由により、1897年5月1日にリュミエール社は代理人制度による独占的管理を止め、シネマトグラフとフィルムの販売を開始した。装置1台の値段は、付属品を含めて1650フランだった。同年にはカルパンティエにより上映のみを目的としたシネマトグラフが製造され、1台300フランで市販された。
しかし、その後のリュミエール社のシネマトグラフ事業は上手くいかなかった。この頃にはシネマトグラフよりも良質な装置が出回っていたこともあり、シネマトグラフの販売で成功を収めることができなかった。1900年前後にはリュミエール社のための作品を撮影する技師は数人しかいなくなり、フィルムの本数も1897年までは毎年平均400本撮影されていたのに対し、1898年以降は毎年平均50本ほどにまで減少した。やがてリュミエール社はシネマトグラフの特許をパテ社に売却し、1905年に映画撮影を中止した。パテ社はシネマトグラフの特許を活用して「Pathé Professionnelle」という映画用カメラを製造販売したが、これはサイレント映画時代に世界で最も広く普及したカメラのひとつとなった。