stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ラニア郡 (ジョージア州)
人口動態

| 人口推移> 年 | 人口推移> 人口 | 人口推移>  | 人口推移> %± |
| --- | --- | --- | --- |
| 1930 | 5,190 |  | — |
| 1940 | 5,632 |  | 8.5% |
| 1950 | 5,151 |  | −8.5% |
| 1960 | 5,097 |  | −1.0% |
| 1970 | 5,031 |  | −1.3% |
| 1980 | 5,654 |  | 12.4% |
| 1990 | 5,531 |  | −2.2% |
| 2000 | 7,847 |  | 41.9% |
| 2010 | 10,078 |  | 28.4% |
U.S. Decennial Census
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  基礎データ 人口: 7,847人  世帯数: 2,893 世帯  家族数: 1,931 家族  人口密度: 15人/km2（39人/mi2）  住居数: 3,011軒  住居密度: 6軒/km2（16軒/mi2） 人種別人口構成 白人: 76.61%  アフリカン・アメリカン: 20.63%  ネイティブ・アメリカン: 0.57%  アジア人: 0.36%  太平洋諸島系: 0.04%  その他の人種: 0.59%  混血: 1.20%  ヒスパニック・ラテン系: 1.74% |  年齢別人口構成 18歳未満: 27.4%  18-24歳: 11.0%  25-44歳: 30.5%  45-64歳: 20.5%  65歳以上: 10.6%  年齢の中央値: 33歳  性比（女性100人あたり男性の人口） 総人口: 102.7  18歳以上: 101.8 世帯と家族（対世帯数） 18歳未満の子供がいる: 37.6%  結婚・同居している夫婦: 55.0%  未婚・離婚・死別女性が世帯主: 13.7%  非家族世帯: 25.5%  単身世帯: 21.8%  65歳以上の老人1人暮らし: 9.4%  平均構成人数 世帯: 2.69人  家族: 3.12人 |  収入 収入と家計 収入の中央値 世帯: 50,171米ドル  家族: 54,512米ドル  性別 男性: 46,023米ドル  女性: 39,021米ドル  人口1人あたり収入: 43,690米ドル  貧困線以下 対人口: 8.5%  対家族数: 5.3%  18歳未満: 12.9%  65歳以上: 14.2% |
都市と町 > 法人化自治体

レイクランド - 郡庁所在地
都市と町 > 未編入の町

グリーンウッド
ストックトン
ティータービル
経済

郡経済は農業依存に留まったままだが、2006年の雇用数では教育、医療、社会サービスの分野が大きなものになってきた。その要因として隣接するラウンズ郡に跨るムーディ空軍基地、幾つかの湖や自然保護地、病院、大型の州立刑務所がある。
郡内の大型雇用主は次の通りである
ムーディ空軍基地
オスカ・マイアー・ウィーナー
ファーマーズ&マーチャンツ銀行
ルイス・スミス病院
パッテン保護観察収容所
ジョージア州矯正省
パッテン・シード
レイクランド市
ウォーソー・ホームズ
J・H・ハーベイ Co, LLC （ハーベイ・スーパーマーケットの親会社）
経済 > メディア

新聞は「ラニア郡アドボケイト」が発行されている。
バンクス湖国立野生生物保護区の表示
ベルコウ Bo 46

ベルコウ Bo 46
ベルコウ Bo 46
製造者：ベルコウ（Bölkow）
初飛行：1964年1月30日
生産数：3機
運用状況：試作のみ
表示
ベルコウ Bo 46は、1964年に西ドイツで新しいデルシュミットローターシステム（Derschmidt rotor system）をテストするために開発されたヘリコプターである。
概容

Bo 46の機体はSIATで製造された流線型度の高いものであったが保守的なデザインであった。風洞実験の結果、新しいローターシステムを使うことによりこのヘリコプターは最高速度が500 km/h (310 mph)に達すると予想されたがテスト飛行中には1度もこの速度を達成することはなかった。飛行テストは有望であったが、新しいローターシステムの優越性は複雑さに起因する重量過大を招き1966年にこのシステムの更なる研究は放棄された。
テストプログラムの最終段階で、チュルボメカ マルボーレを機体の両側面に取り付けた試作機の中の1機は最高速度が400 km/h (250 mph)を超えた。
要目

定員：乗員1
全備重量：2,000 kg (4,400 lb)
主ローター直径：10.00 m (32.1ft)
主ローター旋回面積：78.5 m2 (845 ft2)
エンジン：1 * チュルボメカIIIB, 800 hp (597 kW)
最高速度：320 km/h (200 mph)
プロ野球ナイター記念日

プロ野球ナイター記念日（プロやきゅうナイターきねんび）は、日本で1948年8月17日、横浜ゲーリック球場で日本初のプロ野球公式戦のナイトゲーム開催が実施されたことを記念する記念日。
なお、「ナイター」という表現が初めて使われたのは、2年後の『週刊ベースボール』誌上である。
概説

日本において野球のナイター公式戦は1933年7月10日に戸塚球場で行われた早大2軍－新人戦を初めとして、学生野球では既に実施がされていたが、プロ野球ではそれまで開催されていなかった。
当時、横浜ゲーリック球場は連合軍に接収されていたが、引き続き野球場として利用され続け、連合軍により他の球場に先駆け照明施設も設置されていた。プロ野球初の試みのためにこの球場を借り受け、対戦カードは比較的人気の高い東京巨人軍－中日ドラゴンズ戦が組まれた。
正確な観客数は伝わっていないものの、翌日の各新聞では「空前の超満員」と報じられ、観客がスタンドからあふれファウルグラウンドからも観戦していたほどと伝えられている。
試合開始は午後8時8分（開始予定は午後8時）と遅い時間であるが、これはアメリカでナイターの経験がある中島治康らの「薄暮で点灯するとかえって球が見づらい」という進言を受け、完全に日没するのを待ったためである。
午後10時1分に試合終了。結果は3-2で中日が勝利している。
なお、この試合の前日8月16日に球場の名前の由来となったルー・ゲーリッグの同僚で、共に大リーグをにぎわせたベーブ・ルースが亡くなっており、試合前に両軍が追悼の黙祷をささげている。
スコア

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 中日 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 3 | 8 | 3 |
| 巨人 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 2 | 5 | 1 |
勝利：星田（5勝3敗）
敗戦：中尾（14勝9敗）
照明設備によるトラブル

翌日の新聞には「球場は周囲八ケ所から放射される30万燭光の強烈なライトに真昼のような明るさ」と報じられたが、本来は連合軍が遊びで野球をするために設置した照明設備だったこともあり、実際の明るさは現在行われるナイターの10分の1程度であったという。そのため、さまざまなハプニングが発生した。
初回青田昇は球が見えず、顔面付近に死球を受け負傷退場。
終盤、川上哲治の打球がスタンドインしてグラウンドに跳ね返った（本塁打）か、フェンスで跳ね返った（二塁打）かをめぐり、一時試合が中断された。
試合中、守備についていた選手により、グラウンドに取り残されていた練習用のボールが発見された。
当時は熱くなったランプに雨粒がつくと割れてしまう恐れがあったことから、試合中小雨が降った際に、雨が強くなったら一斉消灯する旨がアナウンスされ、観客たちは騒然となった。なお、この雨はすぐにやんでいる。
ヘルマン・シュレーゲル

| Hermann Schlegel |
| --- | --- |
 Schlegel Hermann 1804-1884
生誕:  1804年6月10日 ドイツ、アルテンブルク
死没:  1884年1月17日 オランダ、ライデン
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ヘルマン・シュレーゲル（Hermann Schlegel　1804年6月10日 - 1884年1月17日）は、ドイツの鳥類学者、動物学者。
人物

ライデン王立自然史博物館（Rijksmuseum van Natuurlijke Historie）の第二代館長を務めたことがある。
シーボルトらが日本で収集した脊椎動物を研究し、テミンク、デ・ハーンらと『Fauna Japonica 』（日本動物誌）を執筆した。日本産のカエルの一種シュレーゲルアオガエルにはその名が記念されている。なお、彼の実質的な研究活動はオランダのライデン自然史博物館時代になされたため、しばしば「オランダの学者」と言われることもある。
ちなみに日本では南方熊楠の「ロスマ論争」の相手としても知られる東洋学者のグスタフ・シュレーゲル（Gustaaf Schlegel 1840年 - 1903年）はヘルマンの息子で、オランダ生まれである。他に、ピアニストで作曲家のレアンダー・シュレーゲル（オランダ語版）（1844年 - 1913年）はグスタフの弟である。
生涯 > 少年時代からウィーン時代

シュレーゲルはドイツのライプツィヒの45kmほど南にあるテューリンゲン州アルテンブルクで、真鍮鋳造業の父ヨハン（Johann David Schlegel）と母ヨハンナ（Johanna Rosina Seiler）との間に生まれた。
彼の父は蝶類の収集家であったため、それが刺激となって彼もまた博物学に興味を抱くようになっていった。あるとき偶然にノスリ類の巣を見つけたことで鳥類の勉強を始めた彼は、同じドイツの鳥類学者であるC.ブレーム（Christian Ludwig Brehm　1787 - 1864）に出会う。この人は著名な動物学者アルフレート・ブレーム(1829 - 1884)の父にあたる人で、シュレーゲルは彼を通して多くの博物学者らと知り合う機会を得ることとなる。
やがてシュレーゲルは父の仕事を手伝うようになったが、それにはすぐに興味を失ってしまい、1822年、彼は生家を出てドレスデンに行く。彼はそこで見た自然史博物館の美しさに魅了されたという。ここで2年間を過ごした後の1824年、オーストリアのウィーンに行きレオポルト・フィッツィンガー（1802 - 1884）やヨハン・ヤーコプ・ヘッケル（Johann Jacob Heckel(1790 - 1857)）らの大学での講義の手伝いなどをしていたが、その後ブレームがヨーゼフ・ナッテラー（Joseph Natterer。ブラジル探険などで有名なナチュラリストのヨハン・ナッテラーの兄）に紹介状を書いてくれたため、ウィーン自然史博物館に就職することができた。
生涯 > ライデン自然史博物館への就職

ウィーン自然史博物館に就職して1年ほど経ったころ、館長であるカール・フランツ・フォン・シュライバースが、当時助手を探していたオランダのライデン王立自然史博物館館長のテミンク(1778 - 1858)にシュレーゲルを推薦してくれたことで、1825年にライデンに移りテミンクのもとで研究活動を行うこととなった。この当時のテミンクにはハインリッヒ・ボイエ（Heinrich Boie (1794 - 1827)）、ヨハン・ヤーコプ・カウプ（Johann Jakob Kaup(1803 - 1873)） 、ハインリッヒ・クール（Heinrich Kuhl(1797 - 1821)）といった博物学者も協力していた。このうちのボイエは、シーボルトが日本で収集して送った標本に基づいて、アカハライモリ、アオダイショウ、ヤマカガシ、ニホンマムシなど、多くの日本人にとってなじみ深い両生・爬虫類を1820年代に新種として記載した人である。
シュレーゲルがテミンクのもとに移った当初は主に爬虫類のコレクションに関する仕事をしていたが、彼の活動分野はすぐに他の動物群にも拡った。このことで、彼をジャワ島の博物研究コミッションに参加させることが計画されたが、1827年にテミンクの後継者となるはずだったボイエが、同コミッションによる標本収集旅行中にジャワ島で病気で亡くなってしまったため、シュレーゲルのジャワ島行きの計画も実現せずに終わった。
1828年11月29日付けで博物館の脊椎動物部門の管理者（conserbator）となる。この年日本では、滞日任期を終えたシーボルト(1796 - 1866)が、海外持ち出し禁止の日本地図を持ち出そうとしたことが発覚して日本から国外追放された「シーボルト事件」が起こる。オランダに帰国したシーボルトとシュレーゲルが出会ったのはこの少し後のことである。シュレーゲルは20代前半、シーボルトは30代前半であった。二人は生涯強い友情に結ばれ、やがてシーボルトが日本で収集した動物をもとにした著名な『Fauna Japonica 』（日本動物誌:1834 - 1850）の執筆に加わることになる。分冊として出版しながら完結まで16年を費やしたこの大著の中で、シュレーゲルはテミンクと共に脊椎動物を担当し、多くの動物を新種として記載した。ちなみにテミンクは寛容な人物ではあったが、ことシュレーゲルには厳しくもあったようで、研究用の標本も十分には与えてくれなかったともいう。
1837年6月22日、コルネリア（Cornelia Buddingh）と結婚し、1840年9月30日には後に東洋学者となる息子グスタフ（Gusutaaf）が誕生する。
生涯 > 館長時代

1858年、シュレーゲルがその下で33年間仕事をしてきた初代館長のテミンクが亡くなると、彼はその後を継いでライデン自然史博物館第二代館長となった。彼は特に東南アジア方面に興味を持っており、この頃（1857年）に鳥類収集のため17歳の息子のグスタフを中国に送っている。しかし現地に赴いたグスタフは、英国の博物学者ロバート・スウィンホウが先んじてすでに収集活動を行っていたことを知る。また1859年にはやはり鳥類収集のためにハインリッヒ・ベルンシュタイン（Heinrich Agathon Bernstein(1828 - 1865)）をニューギニア島に送り、1865年にベルンシュタインが亡くなると、ヘルマン・フォン・ローゼンベルグ（Hermann von osenberg(1817-1888)）にその後を継がせた。また、オットー・フィンシュ(1839 - 1917)という若い助手を雇い入れた。『Notes from the Leyden Museum』という科学雑誌を創刊するとともに、『Musèum d'histoire naturelle des Pays-Bas』（1862-1880）という14巻に及ぶ大著も出版した。出版物の図を描かせるためにヨン・ゲラルド・キューレマンス（John Gerrard Keulemans :1842-1912）、ジョセフ・スミット（Joseph Smit: 1836-1929）、ヨーゼフ・ヴォルフ（Joseph Wolf: 1820-1899）という3人の有能な画工も雇っている。彼は画工に博物画を描かせる上での留意点を「博物画10か条」として残しているが、それは今日でも生物画作成において有効なものであるとも言われ、正確精緻な博物画作成への彼の厳しい姿勢がわかる。
このように旺盛な活動を続けた彼であったが、晩年には困難もあった。60歳となる1864年には、妻に先立たれるとともに助手のフィンシュもブレーメンの自然史博物館に移って行った。それは彼を長年支えてきた協力者を私生活と仕事の両面で失うことを意味した。それでも1869年にはA.C.P.Pfeifferという女性と再婚もし、引き続き『Natuurlijke Historie van Nederland （オランダの自然史）』ほかの著作物も出版するなど彼の活動に衰えは見えていない。しかし、いよいよ勢いを増してきた大英博物館の大規模な収集活動の陰で、彼が長年心血を注いできた博物館のコレクションは徐々にその輝きを失い始めていたのであった。
1884年、シュレーゲルはライデンで79歳で没した。
主な著作

1834-1850 Fauna Japonica.
1837-1844 Abbildungen neuer oder unvollstandig bekannter Amphibien: nach der Natur oder dem Leben entworfen.
1854 De zoogdieren geschetst.
1854-1858 De vogels van Nederland. 3vols.
1857-1858 Handleiding tot de beoefening der dierkunde. 2vols.
1860-1862 De dieren van Nederland. Gewervelde dieren.
1862-1876 Revue méthodique et critique des collections déposées dans cet établissement.7 Vols.
1863-1872 De Dierentuin van het Koninklijk Zoologisch Genootschap Natura Artis Magistra te Amsterdam zoölogisch geschetst.
1868 Natuurlijke historie van Nederland. De vogels.
1870 Natuurlijke Historie van Nederland. De kruipende dieren.
1870 Natuurlijke Historie van Nederland. De zoogdieren.
1870 Natuurlijke Historie van Nederland. De Visschen.
1872 De dierentuin van het Koninklijk Zoölogisch Genootszchap Natura Artis Magistra te Amsterdam. De vogels. De zoogdieren. De kruipende dieren. Met historische herinneringen van P.H. Witkamp.
献名

シュレーゲルは以下の動物の新種記載に際して献名を受けている。
ハナウミシダ（ウミシダの一種）Comanthina schlegelii (Carpenter, 1881)
サカタザメ（エイ目・サカタザメ科の海水魚）Rhinobatos schlegelii Müller & Henle, 1841
ヨウジウオ（トゲウオ目・ヨウジウオ科の海水魚）Syngnathus schlegeli Kaup, 1856
スミツキアカタチ（スズキ目・アカタチ科の海水魚）Cepola schlegelii (Bleeker, 1854)
クロダイ（スズキ目・タイ科の沿岸魚） Acanthopagrus schlegelii (Bleeker, 1854)
シュレーゲルアオガエル（アオガエル科のカエルの一種）Rhacophorus schlegelii (Günther, 1858)
ロイヤルペンギン（ペンギンの一種）Eudyptes schlegeli Fincsch, 1876（鳥綱コウノトリ目ペンギン科）
ほか多数
ペリジー

ペリジー（perigee）
近地点。人工衛星などが地球に最も近づく点。
1983年に、ニッカウヰスキー「マイルドニッカ」のCMに登場したロボットキャラクター『アポジー&ペリジー』の一体。声はCM・楽曲共に戸川純。
パンドン

| パンドン |
| --- | --- |
 ウルトラシリーズのキャラクター
初登場:  『ウルトラセブン』第48話
作者:  池谷仙克（デザイン） 高山良策（造型）
テンプレートを表示
パンドンは、円谷プロダクションによる特撮テレビドラマ『ウルトラセブン』をはじめとするウルトラシリーズに登場する架空の怪獣。別名は双頭怪獣。
『ウルトラセブン』に登場するパンドン

| パンドン PANDON |
| --- | --- |
別名: 双頭怪獣
身長: 40 m
体重: 1万5千 t
出身地: ゴース星
『ウルトラセブン』第48話「史上最大の侵略（前編）」および第49（最終）話「史上最大の侵略（後編）」に登場。
ゴース星人が地球侵略のために大型宇宙艇パンドン・キャリアーで連れてきた怪獣。2つの顔の左右に嘴がある。体色は赤で、高熱火炎を双頭にある鳥の嘴状の口から吐く。ウルトラセブンが過労によってエメリウム光線も蓄積疲労で満足に放てないほど衰弱していたこともあり、アイスラッガーを叩き落として殴打で苦しめるなど、一時は優位に立つ。しかし、アンヌが操縦するウルトラホーク3号による援護攻撃で生じた隙に、力を振り絞ってアイスラッガーをナイフのように振るったセブンの斬撃を受け、左腕と右脚を切断されて倒れる。
その後、ゴース星人に回収されて義手や義足を取り付けられ、改造パンドンとして復活する。
スーツアクター：西京利彦
劇中では単に怪獣（モンスター）と呼ばれる。
脚本では名称は「バンドン」となっており、放送当時の書籍でもそう記載されていたが、「パンドン」と誤植されて以後も訂正されず、現在の公式設定となった。
デザインは池谷仙克が担当した。デザイン画では鳥のような形の頭部が2つあり、高山良策によって最初に制作された着ぐるみも同様の形状だったが、その後に円谷プロ造形部の現場スタッフによって頭部が改修され、本編での形状になった。監督を務めた満田かずほはこの件に関して「当時の技術で2本の首を同時に動かすのは無理だと思った」と後のインタビューで述壊している。嘴はボール紙で作られている。池谷は後年のインタビューで、改修後の造形は気に入らなかった旨を語っている。
金城哲夫の脚本では、セブンのビームランプに蹴りを入れて「割る」描写がある。変身を解除した後のダンが額に裂傷を負っているのは、この名残である。
双頭の目はテレビではほとんど目立たないが、フィギィアでは存在が確認できる。[独自研究?]
一峰大二の漫画版『ウルトラセブン』では、テレビ版に比べると双頭の目が明確な面相で登場し、再生能力などを駆使してウルトラ警備隊やセブンを苦しめる。この戦闘でセブンのビームランプを割るが、最後は光の国から送られたエネルギーで復活したセブンによって倒される。
『ウルトラセブン』に登場するパンドン > 改造パンドン

| 改造パンドン |
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別名: 双頭怪獣
身長: 40 m
体重: 1万5千 t
出身地:  ゴース星  ゴース星人の地底基地 
第49（最終）話「史上最大の侵略（後編）」に登場。『ウルトラセブン』における最後の敵。
セブンのアイスラッガーで切断された左腕と右脚にゴース星人がパンドンに義手と義足を取り付けて機械化し、復活させた。本来の手が2本指なのに対し、義手の手は5本指となっている。爆破されたパンドン・キャリアーから置き土産として登場し、セブンと最後の戦いを繰り広げるが、改造前と違って火炎を吐かないうえ、動きも若干鈍い。
もはや満足に戦うことすらできなくなったセブンの放ったアイスラッガーを右手で受け止めて投げ返そうとした直前、クラタ隊長が操縦するα号の急降下攻撃をはじめウルトラ警備隊の総攻撃を受ける。まもなくアイスラッガーを投擲するが、その間に体勢を整えたセブンのウルトラ念力によってアイスラッガーを制御され、今度は受け止められずに首を切断されて絶命した。
スーツアクター：西京利彦
着ぐるみの義手や義足は高山良策によるもので、型抜きで造られた。
『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』に登場するパンドン

雑誌連載『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』に登場。
『ウルトラマンタイガ』に登場するパンドン

| パンドン PANDON |
| --- | --- |
別名: 双頭怪獣
身長: 40 m
体重: 1万5千 t
『ウルトラマンタイガ』第21話「地球の友人」に登場。
宇宙人を憎む田崎修に痛めつけられるゴース星人の声に応えるように現れた。武器は口から吐く高熱火炎。姿は初代を踏襲しているが、双頭の瞳が明確になっている。修にはゴース星人に呼び出されたと思われるが、実際は幼少時の刷り込みによって親と認識していたゴース星人を助けようとしただけだった。ただ暴れていると思ったウルトラマンタイガとの交戦を経て、ゴース星人の思念波とゴース星人に自分を重ねた修の説得で鎮静化し、戦いを止める。しかし、罪の無いパンドンをタイガの手で殺させるという計画を台無しにされたウルトラマントレギアのトレラテムノーによって切り刻まれ、息絶える。
スーツアクター：新井宏幸
第21話の脚本を担当した小林弘利は、タイガがパンドンを倒さないことが重要としており、トレギアに倒させることでその非人道性を強調している。
刷り込み当時の回想シーンには、全容は不明だがゴース星人の手に包まれて幼体が登場している。
『セブンガーファイト』に登場する改造パンドン

『セブンガーファイト』第6話「怪獣無法惑星」、第7話「帰ってきた赤いアイツ」に登場。
怪獣惑星に生息する個体が登場。ゴースによって右足と左腕がメカ化、改造されている。ガゾートとエレキングを退けた宇宙セブンガーの前に出現し、イカルス、ガンダー、ガラモンと共に宇宙セブンガーを襲って酸素ケーブルを引き抜くが、駆け付けたウルトラマンゼット ベータスマッシュに倒される。
『ウルトラマンデッカー』に登場するパンドン

| パンドン |
| --- | --- |
別名: 双頭怪獣
身長: 40 m
体重: 1万5千 t
『ウルトラマンデッカー』第16話「君は君のままで」に登場。
浮遊幼獣スピニーが地層の裂け目に落ちた後、謎の鉱石・ゴースド鉱石の影響で成長を遂げた姿。パンドンを使役するはずであった宇宙人により、パワーアップ用の鉱石と幼体が地中に隠匿されていたが、地震の影響で覚醒したものと推測されている。二つの口から放射する火炎が武器。
ウルトラマンデッカー フラッシュタイプとの交戦では、裂け目から漏れ出るゴースド鉱石のエネルギーで炎の竜巻を起こし、デッカーの左腕を負傷させるまでにパワーアップを果たして圧倒するが、ダイナミックタイプにタイプチェンジしたデッカーのウルトラデュアルソードとデッカーシールドカリバーによる連撃で倒される。
スーツアクター：新井宏幸
『ウルトラマンデッカー』に登場するパンドン > 浮遊幼獣 スピニー

| スピニー |
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別名: 浮遊幼獣
身長: 22 cm
体重: 410 - 450 g
『ウルトラマンデッカー』第16話「君は君のままで」に登場。
数年前に墜落した隕石のクレーターから侵入し、カリヤシティで発見された生態不明の浮遊する宇宙生物で、パンドンの幼体。
発見直後から捕獲作戦が試みられたもののそれを巧みに回避していくうえ、やがて危険を察知すると嘴から火炎を放って攻撃するようになったため、危険と判断されて駆除作戦に移行される。当初は単頭であったが、地層の裂け目から発見されたゴースド鉱石のエネルギーを吸収した影響で第二の頭部が出現し、双頭への変化を経てパンドンへの急成長を遂げる。
当初は3Dモデリングソフトでデザインされ、3Dデータを3D出力して3Dプリンタで作る予定であったが、そのタイミングでマシンの調子が悪くなり、実際には手作りとなった。
双頭合成獣 ネオパンドン

| ネオパンドン NEO-PANDON |
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別名: 双頭合成獣
身長: 60 m
体重: 6万4千 t
出身地:  地球  宇宙 
ビデオ作品『ウルトラセブン誕生35周年“EVOLUTION”5部作』EPISODE4「イノセント」、EPISODE3「ネバーランド」に登場。
かつて、ゴース星人に操られてウルトラセブンと戦った初代パンドンの遺伝子を引き継いだ怪獣。初代とは異なり頭と首が根元から2本に分離しており、瞳には黒目がある。武器は口から吐く高熱火炎。アイスラッガーを手で受け止めるなど、初代同様の挙動も見せる。
地球防衛軍の特殊部隊に所属していたスワ将校が、植物生命体統治後の地球での支配権獲得を目論むガルト星人に利用されて操っている。コントロールシステムはかつてゴース星人が使用した物とされており、操縦者の怒りや憎しみといった脳波が反映するようになっている。
初代同様にセブンを苦戦させるが、黄金の種子（地球人類の次に地球を支配するとされている植物生命体の種子）を放出して姿を消した後、再び出現してセブンと戦う。一度は植物生命体ミツコがコントロールメカを手に取ったことで鎮静化するが、それを奪ったシマ隊員の植物生命体への敵意が読み取られたため、再び暴れ出す。シマ隊員がセブンを応援しても、ネオパンドンへの敵意が読み取られたためにさらに凶暴化し、図らずもセブンを苦戦させることになる。最後はミツコに発砲して放心状態となったシマ隊員がコントロールメカを落としたことにより、コントロールから解放されて再びおとなしくなったところを、エメリウム光線とウルトラクロスアタッカーの連続攻撃で倒される。
スーツアクター：横尾和則
劇中では単に「パンドン」と呼ばれている。
デザインはパンドンの初期デザインを踏襲したもの。
『平成ウルトラセブン』でのセブンは、スワの台詞によれば「パンドンに（過去の苦戦に対して）トラウマを持っている」という設定であり、普段と比べると戦い方が慎重である。
武上純希によるノベライズ版『ウルトラセブン EVOLUTION』では原作とは異なり、黄金の種子を蒔き散らして地中に姿を消した後、再び姿を現すことはない。作中でカザモリは、「目的は黄金の種子を蒔くことだけであり、自らの使命を全うして二度と目覚めぬ永遠の休息に入ったのではないか」と推測している[要ページ番号]。
双頭怪獣 キングパンドン > 『大決戦!超ウルトラ8兄弟』に登場するキングパンドン

| キングパンドン |
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別名: 双頭怪獣
身長: 63 m
体重: 6万8千 t
出身地: 不明
映画『大決戦!超ウルトラ8兄弟』に登場。
スーパーヒッポリト星人がダイゴの住まう世界に呼び出す第2の怪獣で、かつてウルトラセブンに倒されたパンドンの同族に生体改造を施して強化した個体である。頭と首が根元から2つに分かれているほか、手の爪がやや長く鋭い形状になっており、身体の棘は炎を思わせるような生え方をしている。非常に好戦的な性格で、2つの頭部の口から放つ強力な高熱火炎弾・双頭撃炎弾や、相手を軽々と吹き飛ばすほどの衝撃力を誇る青色とオレンジ色に光る2色の破壊光線ダブルレイ・インパクトを得意技とする。
海から来た黒い竜巻の中から出現し、山下埠頭でウルトラマンメビウスと戦う。激闘の末にメビウスの新技ライトニングスラッシャーとメビュームシュートの二段攻撃で倒されるが、その役割はスーパーヒッポリト星人が侵略計画に邪魔なメビウスをブロンズ化するための囮であった。
その後、影法師の手によって悪意のエネルギーと他の怪獣軍団の残存エネルギーと融合させられ、ギガキマイラの尻尾になる。
スーツアクター：岩崎晋弥
デザインは酉澤安施。ネオパンドン同様、初代パンドンの炎をイメージした没デザインをベースにし、パンドンとネオパンドンも合わせて仕上げており、前傾姿勢であることも意識している。
劇中は「キング」は付けられず、単に「パンドン」（劇中のテレビ内では「巨大生物」）と呼ばれる。
双頭怪獣 キングパンドン > 『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場するキングパンドン

映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。
ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活し、ベリアルが操る怪獣軍団の1体となる。怪獣墓場でウルトラ戦士やレイの怪獣たちを迎え撃ち、メトロン星人、ガッツ星人、エレキング、キングジョーブラックと共にウルトラセブンを襲うが、最後はウルトラマンゼロに倒される。
また、百体怪獣ベリュドラを構成する怪獣として胴体にネオパンドン、左角に初代パンドンの姿がそれぞれ位置している。
着ぐるみは『大決戦!ウルトラ8兄弟』登場時と同デザイン。
ベリュドラに含まれているネオパンドンは『平成ウルトラセブン』の怪獣では唯一の選出となっている。
双頭怪獣 キングパンドン > 『ウルトラマン列伝』に登場するキングパンドン

『ウルトラマン列伝』第39話「超決戦!ウルトラヒーロー!!」（『ウルトラマンサーガ』の未公開映像を交えたスペシャル総集編）に登場。別名は怪獣兵器。
バット星人がハイパーゼットンのスフィア細胞を中核に再生・強化改造した怪獣兵器の1体。首や胸にスフィアの発光器官が着いている。他の4体（アントラー、ブラックキング、ベロクロン、タイラント）と共に地球【フューチャーアース】に送り込まれてウルトラセブンと戦うが、最後はアイスラッガーで倒される。
双頭怪獣 キングパンドン > 『ウルトラマンギンガ』に登場するキングパンドン（SD）

| キングパンドン（SD） |
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別名: 双頭怪獣
身長: 14 cm - 63 m
体重: 150 g - 6万8千 t
『ウルトラマンギンガ』第3話「双頭の火炎獣」、第4話「アイドルはラゴン」に登場。
連続放火事件を起こしていた放火魔の女・菅生ユウカがダークライブする。バルキー星人（SD）の指示でヒカルの逗留中の教室に放火しようとするが、彼のウルトライブしたケムール人（SD）に妨害されたため、ダークライブして対決する。火炎攻撃で苦しめるが、ウルトラマンギンガのギンガセイバーで倒される。
第4話ではスパークドールズを回収したヒカルがウルトライブするが、千草がダークライブしたラゴン（SD）の説得が目的だったために攻撃は行わず、ギンガにウルトライブしたことによってスパークドールズに戻る。
演（菅生ユウカ）：深華
スーツアクター：新井宏幸
第1話でのダークスパークウォーズのイメージシーンにも登場し、ウルトラセブンと戦いを繰り広げるが、ダークスパークの力によって他の怪獣やウルトラ戦士もろとも、スパークドールズに変えられるシーンがある。
スパークドールズ劇場では第3回から登場。首はそれぞれ性格の違う双子という設定で、テンションの高く荒っぽい姉と礼儀正しい妹から構成されており、ブラックキング（SD）には「キャラが立っている」と評された。姉は関西弁で話し、口癖は「燃やしたろか」。妹はサンダーダランビア（SD）などに独特のニックネームを付けて呼ぶことが多い。共に『新ウルトラマン列伝』第16話で『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』が紹介された際にはレイを「イケメン」と評し、その直後の『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』でもバルタンバトラー・バレルに熱を上げるなど、イケメンを好む描写が見られる。声の担当は田中晶子。
放火事件が題材となっていることから、火を使う怪獣ということで選ばれた。また、2つの頭部を持つことでユウカの二面性を表現している。
ユウカの名前は、『ウルトラセブン』で初代パンドンを操っていた幽霊怪人 ゴース星人に由来している。
着ぐるみは過去の作品に登場したものの流用。
火ノ魔王獣 マガパンドン

| マガパンドン |
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別名: 火ノ魔王獣
身長: 40 m
体重: 1万5千 t
出身地: 不明
『ウルトラマンオーブ』第4話「真夏の空に火の用心」に登場。
ウルトラマンゼロによって封印されていた、火属性の魔王獣。双頭の間にマガクリスタルを備えている。常に太陽のような超高温の火球に包まれており、『太平風土記』には「偽りの日輪」と呼ばれ、災いの炎によって地上のすべてを焼き尽くす「禍破呑（）」として記されていた。全方位に放つマガ火玉火炎弾、火球状態で口から放つマガ火球を武器としている。
火球から放つ超高温の熱波で都市の気温を40℃以上に上昇させていたところ、現れたウルトラマンオーブ（スペシウムゼペリオン）にオーブ水流、巨大なスペリオン光輪や分身してのスペリオン光線を撃たれるが、これらすべてを熱波で無効化する。オーブによって成層圏外にまで追放されるも熱波で一度はエネルギー切れに追い込み、大気圏再突入時の高熱と地表への激突による大ダメージを負わせる。
その後、ビートル隊によって撃ち込まれた冷却弾をものともせず、一晩をかけて再び地球の都市部の上空へ降下し、マガ火玉火炎弾を四方に乱射するが、バーンマイト形態で現れたオーブのストビュームバーストによる爆風消火で火の玉を吹き消され、正体を現す。オーブと互角の戦闘を繰り広げた末、最後はスペシウムゼペリオン形態に変身したオーブのスペリオン光線の長時間照射を受けながらなお前進する防御力を見せるも耐えきれず、そのまま爆散する。
スーツアクター：横尾和則
デザインは円谷プロダクションIP企画製作部の竹内純が担当した。デザイン画はイラストではなく、既存スーツの写真を加工している。
脚本を担当した三好昭央は、当初は火山の噴火によって地底のマグマの中からマガパンドンが登場すると想定していたが、さまざまな事情から火の玉として出現するという展開となった。火の玉を驚異的な存在として長く登場させることにより、引きとしてマガパンドンの強さを表現している。
監督のアベユーイチは、ただ光線を浴びて爆発するだけではマガパンドンが弱く見えると考え、光線に耐えて歩く描写を用いた。
その他の作品に登場するパンドン

テレビドラマ『私が愛したウルトラセブン』では、脱走した米兵にパンドンの着ぐるみを着せて逃がそうとする際、追ってきた警官隊に向かって口に仕込んだ火炎放射を用いる場面もある。
テレビドラマ『ウルトラマンになりたかった男』では、劇中映画『オールウルトラマンVS怪獣軍団』にて怪獣軍団の1体として登場し、ウルトラ戦士たちと戦う。
ビデオ『ウルトラスーパーファイト』第10話「さすらいのウルトラマンタロウ」、第12話「怪獣の誕生日」、第14話「怪獣達の戦い」に登場。第10話ではウルトラマンタロウ、第12話ではウルトラマンレオ、第14話ではメトロン星人と戦う。
『ウルトラマンメビウス』第24話では、マケット怪獣のウインダムをファイヤーウインダムにパワーアップするため、パンドンのデータがゼットンやブラックエンドと共に使われる。
『ウルトラゾーン』第11話では、アイキャッチにクリスマスパーティーのケーキをアイスラッガーで切ろうとしている姿が描かれている。第5話ミニコーナー「怪獣ことわざ」に「早起きはパンドンの得」という絵が登場する。
『劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします!』では合体魔王獣ゼッパンドンのフュージョンアップのシーンにて、マガクリスタルのないマガパンドンの見た目で、パンドンが登場している。
『ウルトラマンライブステージ2・宇宙恐竜最強進化!』では、改造パンドンの形態でマグマ星人に操られ、セブンと戦う。
漫画作品
漫画『ウルトラ怪獣大戦争』ではゼットン、アイロス星人、ガンダーと共に、光の国の怪獣独房に繋がれていた個体が登場。脱獄後はメカ改造強化を受ける。
漫画『ウルトラ忍法帖』では、悪の組織「朧党」の忍獣「犯鈍」として登場。作者の御童カズヒコが気に入っているキャラクターでもある。
『フィギュア王』に掲載された一峰大二の漫画「ゴードの巻」では、バルタン星人たちによって蘇生された宇宙連合軍の怪獣軍団の1匹として登場し、セブンを苦しめる。
漫画『ウルトラマンSTORY 0』では、火の国の守護獣として登場。テレビ版と異なり、眼球と分かる部分があるデザインとなっている。
ゲーム
ゲーム『スーパーヒーロー作戦』では、悪の組織ETFが操る怪獣として登場。
ゲーム『巨影都市』では、「巨影」の一体として初代パンドンが登場。ウルトラセブンと戦う。
ホンダ・ストリーム

ホンダ・ストリーム (STREAM) とは、本田技研工業の複数の車種の名称である。
ホンダ・ストリーム (自動車) - 2000年から2014年に製造・販売していた低重心ミニバン。
ホンダ・ストリーム (スクーター) - 1981年から1983年に製造・販売していた三輪式の50ccスクーター
ペリシン

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IUPAC命名法による物質名
  IUPAC名 (R-(E))-5-ethylidcene-1,4,5,6,7,8-hexahydro-7-methylene-2H-3,6-ethanoazonino(5,4-b)indole 
臨床データ
法的規制:   Legal
投与経路:  Oral
識別
CAS番号 :  84638-28-8 
ATCコード:  none
PubChem:  CID: 6440735
ChemSpider:  4944986
化学的データ
化学式: C19H22N2
分子量: 278.391 g/mol
 SMILES C\C=C/1\CN2CC[C@H]1C(=C)C3=C(CC2)C4=CC=CC=C4N3 
 InChI InChI=1S/C19H22N2/c1-3-14-12-21-10-8-15(14)13(2)19-17(9-11-21)16-6-4-5-7-18(16)20-19/h3-7,15,20H,2,8-12H2,1H3/b14-3-/t15-/m0/s1 Key:VAUGOKMDSLQYNG-WNDJQJCJSA-N 
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ペリシン(Pericine)は、Akuammineとして知られるPicralima nitidaの樹で見られるインドールアルカロイドである。乾燥した種子は、ギニア、象牙海岸、ナイジェリア等の西アフリカで、伝統薬として用いられている。アクアミン等の一緒に含まれるアルカロイドとともに、ペリシンはμ-オピオイド受容体に結合し、IC50は0.6 μmolと、コデインより約6倍も高い。しかし、けいれん誘発薬としての作用も持つ。
ブルーノート・レコード

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略称:  BN、BNR
本社所在地:   アメリカ合衆国 90028 カリフォルニア州ロサンゼルス・バインストリート1750
設立:  1939年
業種:  情報・通信業
事業内容:  音楽・映像ソフト制作及び販売、音楽著作権管理、原盤制作ほか
代表者:  ドン・ウォズ（2012年 - ）
主要株主:  キャピトル・レコード
関係する人物:  アルフレッド・ライオン （創設者/プロデューサー） フランシス・ウルフ （プロデューサー） ルディ・ヴァン・ゲルダー（レコーディング・エンジニア） リード・マイルス （グラフィックデザイナー） アイク・ケベック （ミュージシャン/A&R） デューク・ピアソン （ミュージシャン/A&R）
外部リンク:  bluenote.com
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ブルーノート・レコード（Blue Note Records）は、ドイツ出身のアルフレッド・ライオンによって、1939年にニューヨークで創設されたジャズ専門のレコード会社。ジャズ界屈指の名門レーベルであり、その存在はジャズ・シーンに多大な影響を与えた。
概要

アーティストや楽曲への深い情熱、独自の録音方法、洗練されたジャケット・デザインなど、作品に一貫した理念を持ち、商業性に拘らず少人数のスタッフで優れた作品を数多く発表した。
第一期のブルーノートは、戦前の1939年から戦後の1979年まで、一度は倒産を経験しながらも存続した。その後、数年間の休止を挟み、1985年より新生ブルーノートとして復活し、現在に至る。
創設時より長年、ニューヨークを拠点に活動し、1950年代から1960年代のジャズ黄金期を支えた。中でもハード・バップにおいては、ブルーノート一強とも言えるほど存在感を放っていた。時にボーカリストや白人ジャズメンの入る余地すら与えない硬派な一面を見せ、そのブランドを確立させた。1970年代以降は、拠点をロサンゼルスとニューヨークで行き来するようになり、2000年代以降は、ロサンゼルスにある親会社、キャピトル・レコードを中心として、幅広い音楽性が発信されている。
長年EMI傘下であったが、M&Aにともなう親会社キャピトル・レコードの買収により、現在はユニバーサル ミュージック グループの傘下となっている。日本における現在の販売元は、ユニバーサル ミュージック ジャパン。
名称

音階である「ブルー・ノート・スケール」から命名された。ブルー・ノートは、本来はジャズのほか、ブルースやロックなどでも使用される音階であるが、同レーベルの影響によってジャズのイメージが強くなり、同名のジャズクラブ・喫茶が各国で開店するに至った。いずれも同レーベルと直接的な関係はないが、多大なインスピレーションを与えた。最も有名なところに、ニューヨークを本店としてチェーン展開している『ブルーノート・ジャズクラブ』があり、こちらは現在では名門ジャズクラブの一つとして位置付けられている。
歴史

「アルフレッド・ライオン#バイオグラフィ」も参照
初レコーディングは1939年1月6日にピアニストのアルバート・アモンズとミード・ルクス・ルイスにより行われた。
1940年には、アルフレッド・ライオンのドイツ時代からの親友で写真家のフランシス・ウルフがアメリカに移ってくる。翌年、ライオンが徴兵されるもウルフによりブルーノートは守られた。
戦後、ライオンとウルフは、プロデュース＝ライオン、経理とジャケット写真撮影＝ウルフの分担で共にブルーノートの運営を行った。1940年代のビバップの勃興に際しては早くからその本質を理解し、レコーディングを行っている。
1951年に発表されたセロニアス・モンクのアルバム『ジニアス・オブ・モダン・ミュージック Vol.1』を皮切りに、本格的にモダン・ジャズ路線へと舵を切った。その後も時代毎の優れたミュージシャンの演奏を多く録音し、モダン・ジャズ界の有名レーベルになった。ジャズはアルバムで聴くものという印象が強いが、ブルーノートは45回転シングルも、かなり発表している。また、ジミー・スミス、ベイビー・フェイス・ウィレットらのオルガン・ジャズ奏者のアルバムも発表した。彼らのジャズは、ソウル・ジャズと呼ばれた。
1950年代中期からは、芸術家ギル・メレの紹介によって得たレコーディング・エンジニアのルディ・ヴァン・ゲルダーの手を介した録音、新進デザイナーのリード・マイルスが手がけた斬新なレコードジャケットを得、1960年代中期までの最盛期に、後世に残る傑作アルバムを数多く送り出した。なおこの時代のジャケットには、若き日のアンディ・ウォーホルが数作参加している。
1953年から1959年までブルーノートは、ニュージャージー州ハッケンサックのルディ・ヴァン・ゲルダーの実家の居間で録音した。
アルフレッド・ライオンが手がけたレコードのシリーズは世界的に有名であり、マイルス・デイヴィス、アート・ブレイキー、ホレス・シルヴァー、ジミー・スミス、ジョン・コルトレーンなど、多くの著名な演奏家による演奏が記録されている。なかでも2つの傑作シリーズは特に有名で、生産されたレコードの番号から1500番台および4000番台と言われている。1500番台は1956年にスタートしたもので98タイトルがあり、1553番と1592番は欠番だった。後に1592番、ソニー・クラークの『ソニー・クラーク・クインテッツ』は、強い要望に応える形で、1976年に日本の当時の東芝EMIから世界初発売された。
1957年3月7日、エンジニアのヴァン・ゲルダーの薦めもあり、遂に、同レーベル初のステレオ録音を始める。最初のステレオ録音となったのは、アート・ブレイキーの『オージー・イン・リズム Vol.1』（1554番）、『オージー・イン・リズム Vol.2』（1555番）の2枚で、これらはステレオのオープンリール・テープでも発売された。このお陰で、その後録音されたジョン・コルトレーンの『ブルー・トレイン』（1577番）、ソニー・クラークの『クール・ストラッティン』（1588番）を初めとする一連の録音、ポール・チェンバースの『ベース・オン・トップ』（1569番）、キャノンボール・アダレイとマイルス・デイヴィスらによる『サムシン・エルス』（1595番）、ジミー・スミスの『ハウス・パーティー』（4002番）、『ザ・サーモン』（4011番）、ソニー・ロリンズの『ニュークス・タイム』（4001番）等、後にこのレーベルの顔とも言える名盤がステレオでも残ったのは、非常に大きなことである。なお、リー・モーガンのアルバム『ザ・サイドワインダー』が大ヒットしすぎたために、ブルーノートは一度倒産している。アメリカでは弱小レーベルのレコードが売れすぎて、倒産してしまった例がいくつかある。
1959年、ルディ・ヴァン・ゲルダーは、ニュージャージー州イングルウッドクリフスに、新スタジオを開いた。ブルーノートはここで400枚以上のアルバムを録音した。
1966年、アルフレッド・ライオンはブルーノートを米リバティー社に売却し、経営から退く。これを期に、米以外でもブルーノートのレコードがプレス、販売される様になる。
1967年、当時の東芝音楽工業から、日本プレスによる同レーベル初のレコードが発売される。また同時期にブルーノートは、ルディ・ヴァン・ゲルダー以外のレコーディング・エンジニアも頻繁に起用するようになった。そしてリード・マイルスも、同レーベルのアートワークに携わらなくなった。
1970年には、創設時からの拠点であったニューヨークを離れ、ロサンゼルスにオフィスを移転。フュージョンの幕開けに参加した。
1971年3月8日、フランシス・ウルフが心臓発作で死去。
1977年頃、米リバティーの日本での発売権が、当時の東芝EMIからキングレコードに移行したことにより、ブルーノートの日本盤も同社に発売権が移行し発売される様になる。
1979年11月2日のホレス・シルヴァーの録音を最後に活動停止。
1983年に、キャピトル・レコードが米リバティー社を買収したことにより、キャピトルの親会社であるEMIの傘下になった。同年6月、新作の録音を再開。
1984年7月、社長にブルース・ランドヴァルを迎え入れた。この新体制によりジャズ・レーベルとして復活され、日本での発売元は、再び、東芝EMIに戻った。
1985年2月22日、復活イベント「ワン・ナイト・ウィズ・ブルーノート」を開催。
そして同年、再びニューヨークに戻り「アコースティック・ジャズ」復興の先頭を切る。
1992年には、ブルーノートを舞台に「ヒップホップ・ジャズ」が顕在化した。
ブルーノート60周年を記念して1998年から始まった、ルディ・ヴァン・ゲルダーによる24ビットリマスター・シリーズ「RVG Edition」は大好評であり、2013年頃まで続いていた。特に日本では大絶賛をもって迎えられる。
1998年のスイングジャーナル社主催の「ジャズ・ディスク大賞」で、同年度のリマスタリング部門と企画部門の2部門を受賞した。
2000年代にはノラ・ジョーンズの大ヒットで知られている。
2004年、松永貴志が17歳の若さで同レーベルからリーダー・アルバム『STORM ZONE（MOKO-MOKO）』を発表し、マイルス・デイヴィスの記録を塗り替え、ブルーノート史上最年少リーダー録音記録を樹立した。
2006年には、ブルーノート・レーベル・グループを発足し、ナラダ・プロダクション、その姉妹レーベルであるハイアー・オクターヴ・レコード、バック・ポーチ・レコードが傘下に入る。
2012年1月、音楽プロデューサーのドン・ウォズが社長に就任。また同年、ユニバーサル ミュージックがEMIの音楽ソフト部門を買収したことにより、ユニバーサルの親会社であるヴィヴェンディの孫会社になった。これにより日本での発売元は、EMIミュージック・ジャパンからユニバーサル クラシックス&ジャズに移行した。2013年には、ロバート・グラスパーが、同レーベルから発表したアルバム『ブラック・レディオ』でグラミー賞を受賞。
2014年、黒田卓也が日本人として初めてブルーノートと契約。
2014年と2017年、グレゴリー・ポーターが同レーベルから発表したアルバムでグラミー賞を受賞。
2018年にドキュメンタリー映画『ブルーノート・レコード ジャズを超えて』が公開され、各地でブルーノート関連のイベントが開催された。
代表的なアーティスト

過去に所属していたアーティストを含む。
代表的なアーティスト > トランペット

ウィントン・マルサリス
クリフォード・ブラウン
黒田卓也
ケニー・ドーハム
サド・ジョーンズ
ドナルド・バード
ファッツ・ナヴァロ
フレディ・ハバード
ブルー・ミッチェル
マイルス・デイヴィス
リー・モーガン
代表的なアーティスト > サクソフォーン

アイク・ケベック
ウェイン・ショーター
オーネット・コールマン
キャノンボール・アダレイ
ジーン・アモンズ
ジャッキー・マクリーン
ジョー・ヘンダーソン
ジョニー・グリフィン
ジョン・コルトレーン
スタンリー・タレンタイン
ソニー・ロリンズ
ティナ・ブルックス
デクスター・ゴードン
ハンク・モブレー
ルー・ドナルドソン
代表的なアーティスト > ピアノ

アンドリュー・ヒル
ケニー・ドリュー
セシル・テイラー
セロニアス・モンク
ソニー・クラーク
チック・コリア
デューク・ピアソン
ハービー・ハンコック
バド・パウエル
ボビー・ティモンズ
ホレス・シルヴァー
ホレス・パーラン
マッコイ・タイナー
松永貴志
ユタ・ヒップ
ロバート・グラスパー
代表的なアーティスト > ドラムス

アート・テイラー
アート・ブレイキー
エルヴィン・ジョーンズ
ジャック・ディジョネット
トニー・ウィリアムス
代表的なアーティスト > ベース

ポール・チェンバース
ロン・カーター
代表的なアーティスト > トロンボーン

カーティス・フラー
グレイシャン・モンカー3世
J・J・ジョンソン
ベニー・グリーン
代表的なアーティスト > ギター

グラント・グリーン
ケニー・バレル
ジョン・スコフィールド
代表的なアーティスト > ヴィブラフォン

ボビー・ハッチャーソン
ミルト・ジャクソン
代表的なアーティスト > ボーカル

カーメン・マクレエ
グレゴリー・ポーター
ノラ・ジョーンズ
ホセ・ジェイムズ
マリーナ・ショウ
代表的なアーティスト > 他楽器

エリック・ドルフィー（マルチ）
ジミー・スミス（オルガン）
サム・リヴァース（マルチ）
ボビー・ハンフリー（フルート）
マッドリブ（トラックメイカー）
所有レーベル

ブルーノート・レーベル・グループ
ブルーノート・レコード
ナラダ・プロダクション
ハイアー・オクターヴ・レコード
バック・ポーチ・レコード
リール・ワールド・レコード
モザイク・レコード
マンハッタン・レコード（英語版）
パシフィック・ジャズ・レコード
ルーレット・レコード