stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ニューヨーク市地下鉄の路線の一覧
廃止された路線 > かつての路線の痕跡

IRTホワイト・プレーンズ・ロード線：3番街-149丁目駅を出て地下区間を抜けると北側にIRT3番街線の線路が見える。以前はこの付近にIRTホワイト・プレーンズ・ロード線からIRT3番街線への連絡線が敷設されていた。
IRTホワイト・プレーンズ・ロード線：IRT3番街線の反対側はIRTホワイト・プレーンズ・ロード線のガン・ヒル・ロード駅下層階に接続していた（1973年廃止）。また、IRTホワイト・プレーンズ・ロード線にもウェスト・ファームズ・スクエア-イースト・トレモント・アベニュー駅から180丁目-ブロンクス・パーク駅方面への廃線跡が残っている。
IRTジェローム・アベニュー線：161丁目-ヤンキー・スタジアム駅北側にある廃線跡はIRT9番街線の物である。
IRTダイアー・アベニュー線：IRTダイアー・アベニュー線は当初ニューヨーク・ウエストチェスター・アンド・ボストン鉄道（英語版）の路線であった。イーストチェスター-ダイアー・アベニュー駅を越え、ホワイト・プレーンズとポートチェスター（英語版）まで北へ向かった。反対の南側は東180丁目駅のIRTホワイト・プレーンズ・ロード線との接続の南側、ニューヨーク・ニューヘイブン・アンド・ハートフォード鉄道に沿っていた133丁目駅までを結んでいた。ニューヨーク・ニューヘイブン・アンド・ハートフォード鉄道のホームはホワイト・プレーンズ・ロード線東180丁目駅ホームからも視認が可能であり、現在も列車の留置線代わりに使用されている。なお、東180丁目駅より南側はレバノン・ストリートまで進んだところで途切れている。
IRTフラッシング線：クイーンズボロ橋からのIRT2番街線との連絡線跡はクイーンズボロ・プラザ駅の東側から見る事ができる。
BMTナッソー・ストリート線/BMTブロードウェイ線：IND6番街線からマンハッタン橋を通りクリスティー・ストリート連絡線方面へ向かうとグランド・ストリート駅手前でBMTブロードウェイ線への廃止された連絡線のトンネル跡が確認でき、BMTブロードウェイ線でキャナル・ストリート駅方面へ向かうとBMTナッソー・ストリート線チェンバーズ・ストリート駅北側との連絡線トンネル跡（クリスティー・ストリート連絡線が開通した際に廃止）が確認できる。
BMTフルトン・ストリート線（英語版）：BMTカナーシー線のブロードウェイ・ジャンクション駅、アトランティック・アベニュー駅からBMTフルトン・ストリート線の線路跡が確認できる。1998年初頭、フランクリン・アベニュー・シャトルフランクリン・アベニュー-フルトン・ストリート駅からBMTフルトン・ストリート線への連絡線が廃止、この区間は1998年に駅の改良工事とフランクリン・アベニュー・シャトルの単線への変更工事の際に撤去されるまで歩道として使われていた。
BMTフルトン・ストリート線：INDフルトン・ストリート線の80丁目駅から西へ向かうと真っ直ぐ進んでいくBMTフルトン・ストリート線の路盤を見る事ができる。なお、INDフルトン・ストリート線はBMTフルトン・ストリート線との分岐地点で地下鉄グラント・アベニュー駅方面へ向かう。
BMTカルバー線（後のINDカルバー線）：9番街駅とディトマス・アベニュー駅にはBMTカルバー線の旧路線が接続されている。線路跡はディトマス・アベニュー駅に残されており、9番街駅からBMTウェスト・エンド線との合流地点への勾配も残されている。
BMTジャマイカ線：西のゲイツ・アベニュー駅からBMTレキシントン・アベニュー線（英語版）がブルックリン橋へ向かう線路跡を見ることができる。ただし、この構造は下の通りからしか見ることはできない。
BMTジャマイカ線：西のマーシー・アベニュー駅を出たあと、ウィリアムズバーグ橋を渡り右側へ曲がるが旧線は右折せずに直進していた。
BMTジャマイカ線：現在の東端の121丁目駅より東側は144丁目のBMTの発電所が現存しているほか168丁目駅（英語版）の駅舎も現存している。
ロングアイランド鉄道ロッカウェイ・ビーチ支線（英語版）はホワイト・ポット・ジャンクションから真東にINDロッカウェイ線との乗り換え駅であるロッカウェイ・パーク駅まで走っていた。
線路が敷設形態で色分けしたニューヨーク市地下鉄マップ。地下はオレンジ、高架、地平、築堤、切通しは青で塗られている。
線路の車線数で色分けしたニューヨーク市地下鉄マップ。
李義理

| 起亜タイガース #48> 基本情報 |
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国籍:   大韓民国
出身地:  光州広域市
生年月日:   (2002-06-16) 2002年6月16日（22歳）
身長 体重:  186 cm 90 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  2021年 KBO1次ドラフト
初出場:  2021年4月8日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  光州第一高等学校（朝鮮語版）  起亜タイガース (2021 - )
国際大会
代表チーム:   大韓民国
五輪:  2021年
WBC:  2023年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| イ・イリ> 各種表記 |
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ハングル：:  이의리
漢字：:  李義理
発音：:  イ・イリ
英語表記：:  LEE Eui-Lee
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李 義理（イ・ウィリ、朝鮮語: 이의리、2002年6月16日 - ）は、大韓民国の光州広域市出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。KBOリーグの起亜タイガース所属。
経歴

2021年にドラフト1次指名で起亜タイガースに入団。同年6月16日、2020年オリンピック野球韓国代表に選出された。同年11月29日、韓国野球委員会(KBO)最優秀新人(新人王)に選出された。
2022年は、29試合に登板して防御率3.86、10勝10敗の成績を残し、キャリアハイを記録する。
2023年は、28試合に登板して防御率3.96、11勝7敗の成績を残した。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
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| 2021 | 起亜 | 19 | 19 | 0 | 0 | 0 | 4 | 5 | 0 | 0 | .444 | 404 | 94.2 | 69 | 6 | 56 | 0 | 2 | 93 | 5 | 0 | 42 | 38 | 3.61 | 1.32 |
| 2022 | 起亜 | 29 | 28 | 0 | 0 | 0 | 10 | 10 | 0 | 0 | .500 | 671 | 154.0 | 128 | 18 | 74 | 0 | 9 | 161 | 7 | 0 | 79 | 66 | 3.86 | 1.31 |
| 2023 | 起亜 | 28 | 28 | 0 | 0 | 0 | 11 | 7 | 0 | 0 | .611 | 598 | 131.2 | 103 | 4 | 93 | 1 | 8 | 156 | 10 | 0 | 64 | 58 | 3.96 | 1.49 |
| 通算：3年 | 通算：3年 | 76 | 75 | 0 | 0 | 0 | 25 | 22 | 0 | 0 | .532 | 1673 | 380.1 | 300 | 28 | 223 | 1 | 19 | 410 | 22 | 0 | 185 | 162 | 3.83 | 1.38 |
2023年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > オリンピックでの投手成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 韓国 | 2 | 2 | 0 | 1 | 0 | 41 | 10.0 | 9 | 2 | 4 | 0 | 0 | 18 | 1 | 0 | 5 | 5 | 4.50 |
太字は大会最高
詳細情報 > WBCでの投手成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2023 | 韓国 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0.1 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0.00 |
詳細情報 > 背番号

48（2021年 - ）
詳細情報 > 代表歴

2020年東京オリンピックの野球競技・韓国代表
2023 ワールド・ベースボール・クラシック韓国代表
2023 アジア プロ野球チャンピオンシップ 韓国代表
松本清孝

松本 清孝（、1947年〈昭和22年〉10月31日 - ）は日本映画の助監督。東京都出身。
略歴

『ミラーマン』（1971年）、『ウルトラマンA』（1972年）、『流星人間ゾーン』（1973年）などの特撮テレビドラマや『刑事くん』（1971年 - 1976年）などのテレビドラマで助監督を務める。映画『惑星大戦争』（1977年）より東宝特撮映画に参加。
映画『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）より本編助監督に転向。
参加作品 > 映画

| 公開年月日 | 作品名 | 制作（配給） | 役職 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1977年12月17日 | 惑星大戦争 | 東宝映画 東宝映像美術 （東宝） | 監督助手（特殊技術） | 中野昭慶（特撮） |
| 1978年4月29日 | 宇宙からのメッセージ | 東映 東北新社 東映太秦映画村 | チーフ助監督（特撮） | 矢島信男（特撮） |
| 1978年8月12日 | 火の鳥 | 東宝 火の鳥プロ | 監督助手（特殊技術） | 中野昭慶（特撮） |
| 1984年12月15日 | ゴジラ | 東宝映画 （東宝） | 監督助手（特殊技術） | 中野昭慶（特撮） |
| 1985年1月26日 | 愛・旅立ち | フィルムリンクインターナショナル （東宝） | 助監督（特撮） | 川北紘一（特撮） |
| 1987年1月17日 | 首都消失 | 関西テレビ 徳間書店 大映映画 （東宝） | 助監督（特撮） | 中野昭慶（特撮） |
| 1989年7月22日 | ガンヘッド | 東宝 サンライズ バンダイ 角川書店 IMAGICA 東宝映画 | チーフ助監督（特殊技術） | 川北紘一（特撮） |
| 1989年12月16日 | ゴジラvsビオランテ | 東宝映画 （東宝） | チーフ助監督（特殊技術） | 川北紘一（特撮） |
| 1991年12月14日 | ゴジラvsキングギドラ | 東宝映画 （東宝） | 監督助手（本編） | 大森一樹 |
| 1992年6月30日 | ファンキー・モンキー・ティーチャー2 東京進攻大作戦 | ポニー・キャニオン サム・エンタープライス （東映） | チーフ助監督（本編） | 高瀬将嗣 |
参加作品 > テレビ番組

ミラーマン（1971年）
刑事くん（1971年）
ウルトラマンA（1972年）
流星人間ゾーン（1973年）
Gメン'75（1975年）
俺たちの勲章（1975年）
西遊記（1978年）
Xボンバー（1980年）
貢の銭 (マサッチオ)

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イタリア語: Pagamento del tributo

作者: マサッチオ
製作年: 1420年代
種類: フレスコ
寸法: 247 cm × 597 cm (97 in × 235 in)
所蔵: ブランカッチ礼拝堂、フィレンツェ
『貢の銭』（みつぎのぜに（伊: Pagamento del tributo）は、ルネサンス期のイタリア人画家マサッチオが描いたフレスコ画。『貢の銭』を主題とした作品である。
フィレンツェのサンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂（Santa Maria del Carmine, Florence）ブランカッチ礼拝堂（Brancacci Chapel）の壁画で、最終的には共同制作者でマサッチオの師ではないかとも考えられているマソリーノが完成させた。『貢の銭』は保存状態が悪く、その後何世紀にもわたって大きな損傷を受けるままになっていたが、1980年代に礼拝堂とともにほぼ完全に修復されている。
1420年代に描かれたこの作品は27歳で夭折したマサッチオの最高作といわれており、遠近法と明暗法（キアロスクーロ）の革新的な表現手法によって、ルネサンス芸術の発展にも大きな役割を果たしたと見なされている。
ブランカッチ礼拝堂

ブランカッチ礼拝堂は、サンタ・マリア・デル・カルミネ大聖堂の教会堂（バシリカ）として1366年あるいは1377年にフィレンツェの商人ピエロ・ディ・ブランカッチによって建てられ、後にピエロの甥のフェリーチェ・ブランカッチの所有となっている。フェリーチェは1423年から1425年にかけて、マソリーノに聖ペトロを描いた一連のフレスコ壁画の制作を幾度か依頼した。ペトロがピエロの洗礼名で、さらにブランカッチ家の守護聖人でもあったためだが、教会大分裂期のローマ教皇を支持するという意味もこめられていた。
ブランカッチ礼拝堂の壁画作成を請け負ったマソリーノは、18歳年少のマサッチオを共同制作者として選んだが、マソリーノは1425年にハンガリー、1427年にローマを訪問してフィレンツェを去り、ブランカッチ礼拝堂壁画の完成はマサッチオに任せられることになる。しかしマサッチオも壁画が完成する前の1427年あるいは1428年にローマのマソリーノの元へと行っており、その後ブランカッチ礼拝堂のフレスコ壁画を完成させたのはフィリッピーノ・リッピで、1480年代になってからだった。最終的な壁画全体の完成はリッピの仕事とはいえ、『貢の銭』自体は間違いなくマサッチオの作品であると認められている。
ブランカッチ礼拝堂の一連のフレスコ画は、何世紀にも渡って手を加えられたり、大きな損傷を受けたりしている。1746年には後期バロックの画家ヴィンチェンツォ・メウッチによって、マソリーノが描いたフレスコ画のほとんどが上から描きかえられた。さらに1771年には教会が火災にあって焼失してしまっている。ブランカッチ礼拝堂の建物自体は火事による被害はなかったが、フレスコ画には深刻な損傷が残った。1981年から1990年にかけて、ようやく礼拝堂の大規模な修復が実施され、フレスコ壁画もオリジナルの状態に復元修復された。しかしながら完全に制作当時の状態にまで修復されたとは言えず、特に乾式フレスコ技法であるフレスコ・セッコで描かれた部分は元通りにはならなかった。『貢の銭』に描かれていた木々の葉は消失し、キリストがまとっている青色のローブはその輝きを失ってしまっている。
モチーフ

『貢の銭』は『マタイによる福音書』に書かれたペトロのエピソードを題材にして描かれている
24節 一行がカファルナウムに来たとき、神殿税を集める者たちがペトロのところに来て、「あなたたちの先生は神殿税を納めないのか」と言った。
25節 ペトロは、「納めます」と言った。そして家に入ると、イエスの方から言いだされた。「シモン、あなたはどう思うか。地上の王は、税や貢ぎ物をだれから取り立てるのか。自分の子供たちからか、それともほかの人々からか。」
26節 ペトロが「ほかの人々からです」と答えると、イエスは言われた。「では、子供たちは納めなくてよいわけだ。
このエピソードは、自身も収税吏だったマタイの福音書にしか記述されていない。クリスチャンが世俗的な権力を有することを正当化するために用いられる「皇帝のものは皇帝に、神のものは神に返しなさい」の言葉で有名な『マタイによる福音書』22章15節から22節のエピソードと関連付けて語られることも多い。
構成

この作品は美術史上非常に重要な絵画で、少なくともローマが陥落した476年以来、一点透視図法を最初に使用した、あるいはただ一つの消失点を表現した絵画であると広く認められている。
『貢の銭』に描かれている場面は、収税吏がイエスとその弟子たちと会話しているのが屋外であるなど、聖書に書かれている記述とは若干異なっている。さらに聖書では時間軸が異なる三つのエピソードが同一の画面に描かれているが、構成が計算されているため絵画として破綻してはいない。中央に描かれているのが時間軸上最初のエピソードの、貢銭を要求している収税吏である。青いローブをまとっているのがキリストで、弟子たちの視線を通じて頭部がこの絵画の消失点となっている。青い服を着てオレンジ色のローブを身につけているのがペトロで、その右手とキリストの右手が示している画面左奥に描かれているのが、聖書に書かれている次の場面の魚の口から銀貨を取り出そうとするペトロである。最後の場面が画面右に描かれている、建物のそばでペトロが収税吏に貢銭を渡すところになっている。
キリストと弟子たちは、礼拝堂の半円のアプスを意識して、同じく半円になるような位置で描かれている。一方収税吏はその聖なる半円の外に描かれている。キリストと弟子たちが淡いパステルカラーのピンクや青などのローブを身に着けて描かれているのに対し、役人である収税吏は鮮やかなオレンジの短いチュニックを着用している。このオレンジには収税吏の態度の横柄さを強調する効果がある。さらに構図にも対比が強調されている箇所がある。画面中央のペトロと収税吏、そして画面右のペトロと収税吏は、向きが異なるだけでほぼ同じポーズで描かれている。これは描かれている人物に三次元的な効果を与え、観覧者がどの角度からこの絵画を観ても違和感が無いことに一役買っている。
スタイル

マサッチオは、ルネサンスにおける一点透視図法表現の先駆者としてドナテッロやブルネレスキと比較されることが多い。マサッチオ独自の技法として、大気の表現と大気の描きわけによる空気遠近法 (遠くにあるものほどかすんで見える遠近表現 (en:atmospheric perspective)）がある。 『貢の銭』では、背景の山々や画面左奥のペトロは手前の人物像に比べてはるかに薄暗く青味をおびて描かれ、この絵画に距離感と奥行きを与えている。空気遠近法の技法自体は古代ローマ時代から知られてはいたが、その後マサッチオが「再発明」するまでは忘れられた技法だった。
マサッチオの光の表現法も革新的なものだった。より初期の画家ジョットたちが描いた光は平坦で、どこから射しているのか不明な光だったが、マサッチオが描いた光は画面の外の特定の場所から射していて、人物像に明部と暗部を創り出している。これがキアロスクーロであり、二次元に描かれた人物に彫刻のような立体感を与えることに成功した。
マサッチオは人物像の豊かな表情の描き分けについても賞賛されてきた。しかしながらこの絵画はマサッチオが最後まで完成させた作品ではなく、キリストとペトロの顔はマソリーノが仕上げたという点でやや評価が低くなっている。マソリーノはブランカッチ礼拝堂壁画では『貢の銭』のちょうど反対側に使徒行伝のエピソード『タビタの復活』を描いている。
解釈

それまでの芸術作品に取り上げられることがほとんど無かったこのエピソードが、なぜ『貢の銭』のモチーフに選ばれたのかについて様々な見解がある。意見の中には新しい所得税制を施行するために、1427年にイタリアで施行された土地台帳整備を正当化するためではないかというものがある。しかしながらこの絵画の依頼主である商人のブランカッチは新税制には反対の立場だったと考えられるため、この推測の信憑性は低い。可能性が高い見解としては、1423年にローマ教皇マルティヌス5世が、フィレンツェの教会への課税を認めたことが背景にあるのではとするものがある。魚の口から銀貨が見つかる描写はフィレンツェが海洋貿易で発展した都市であることを示唆している。フェリーチェ・ブランカッチも地中海貿易で富を築いた絹商人で、フィレンツェの海運評議会の一員だった。
『貢の銭』をはじめ、ブランカッチ礼拝堂に描かれた絵画を理解するうえで重要なことは、ブランカッチ家、フィレンツェとローマ教皇庁との関係である。当時のフィレンツェはミラノと戦争中で、ローマ教皇の援助を必要としていた。ブランカッチ礼拝堂の壁画には教皇庁の政策に対する賛意と、ペトロが最初のローマ司教にして初代ローマ教皇とする教皇庁の立場を正当化する意識が見てとれる。『貢の銭』に描かれているエピソードではペトロがキリストの弟子の中でも第一人者で、「わたしとあなた」というキリストの言葉にもキリストとペトロの強いつながりが表れている。この絵画においてペトロは、画面左に一人きりで描かれている姿とは対照的にキリストとともにいるときには威厳に満ちた精力的な人物として描かれている。これらは全てペトロが地上におけるキリストの代理人であるということを示しており、『貢の銭』はペトロがキリストの弟子から宗教的指導者になる過渡期を描いた作品といえる。
『貢の銭』に描かれている弟子たちの中で、誰であるかが確実視されているのは二人しかいない。図像学で自身を象徴する白髪、あごひげと青、黄色の衣服を身にまとっているペトロと、キリストの隣にひげのない若者として描かれたヨハネである。ヨハネの頭部の表現は古代ローマ時代の彫刻の影響を受けており、収税吏の右側に描かれている弟子も非常によく似た表現で描かれている。その右側の弟子は陰気で不吉な表情をしており、収税吏の顔と酷似していることからユダではないかとされている。また、ヴァザーリが最初に指摘したように、一番右端の弟子はトマスとして描かれたマサッチオの自画像ではないかといわれている。
ブランカッチ礼拝堂の壁に描かれた『貢ぎの銭』
魚の口から銀貨を取り出そうとするペトロ
キリストの頭部を中心とした一点透視図法で描かれている
ペトロと収税吏
キアロスクーロを使用して描かれた人物像。左から二人目がユダで、一番右がマサッチオ自身をモデルにしたトマスではないかとされている。
白髪、あごひげ、青と黄色の衣服で象徴されているペトロ
リゴドン

リゴドン（リゴードン、仏：Rigaudon）は、南フランスのプロヴァンス地方を起源とする舞曲。4分の2または4分の4拍子で、快活なテンポで演奏される。バロック時代の組曲の中に用いられていることが多い。
主な作品

ラヴェル：組曲『クープランの墓』 －第4曲目。
グリーグ：組曲『ホルベアの時代から』－第5曲目。
豪華な部屋でカード遊びをする人々

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フランス語: Joueurs de cartes dans un riche intérieur 英語: Card Players in a Rich Interior

作者: ピーテル・デ・ホーホ
製作年: 1663–1665年頃
素材: キャンバス上に油彩
寸法: 67 cm × 77 cm (26 in × 30 in)
所蔵: ルーヴル美術館、パリ
『豪華な部屋でカード遊びをする人々』（ごうかなへやでカードあそびをするひとびと、仏: Joueurs de cartes dans un riche intérieur、英: A Dutch Courtyard）は、1663–1665年頃、17世紀オランダ黄金時代の画家ピーテル・デ・ホーホがキャンバス上に油彩で制作した絵画である。画家がデルフトから移り住んだアムステルダムで画業を始めた時期に描かれた作品で、「P. D. HOOCH」と署名されている。1801年にパリのルーヴル美術館に収蔵された。
本作は、デ・ホーホが初期の『カード遊びをする兵士たち』(1657–1658年、個人蔵) 、『明るい部屋にいるカード遊びをする人々』(1658年、 ウィンザー城、ロイヤル・コレクション) で用いられた主題をふたたび取り上げたものである。 画家は、後の『テーブルについているカード遊びをする人々』 (1670–1674年、個人蔵) で同じ主題に立ち返っている。
画面に描かれているのは、高級売春宿の玄関広間だとされている。入り口で手を握り合う男女、いかさまのカード遊びですべてのエースを手にした女性、彼女が身に着けている黄色 (娼婦の色で、情欲と色事を表す) のアンダースカートと鮮やかな赤いドレス、浴場の炎の象徴である赤い火。この作品には、性的な含蓄がふんだんに散りばめられている。
東洋宮武が覗いた時代

| 東洋宮武が覗いた時代 |
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 Toyo's Camera
監督:  すずきじゅんいち
製作総指揮:  鈴木隆一 上利浩二
出演者:  アーチー・ミヤタケ タケコ・ミヤタケ モモ・ヤシマ
音楽:  喜多郎
撮影:  小渕将史 本間秀幸
編集:  水原徹
配給:   フィルム・ボイス
公開:   2009年4月
上映時間:  98分
製作国:   日本  アメリカ合衆国
言語:  英語
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『東洋宮武が覗いた時代』（とうようみやたけがのぞいたじだい､Toyo's Camera）は、2008年製作のすずきじゅんいち企画・監督による日・米合作ドキュメンタリー映画である。
概要

第二次世界大戦中にマンザナー強制収容所の日系アメリカ人を撮り続けた日系人カメラマン、宮武東洋の生涯を描いたドキュメンタリー映画。
東洋は、収容所で禁じられたレンズを隠し持ち、手製のカメラを作って、収容所で暮らす日系人たちの日常生活を撮影した。
東洋と親交があったアンセル・アダムスやエドワード・ウェストンの作品も登場し東洋がカメラと共に生き、戦った生涯を、彼が遺した写真を通して、スクリーンに写し出す。
貝塚市立津田小学校

| 貝塚市立津田小学校 |
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 北緯34度27分08秒 東経135度21分44秒﻿ / ﻿北緯34.452194度 東経135.362194度﻿ / 34.452194; 135.362194座標: 北緯34度27分08秒 東経135度21分44秒﻿ / ﻿北緯34.452194度 東経135.362194度﻿ / 34.452194; 135.362194
過去の名称:  貝塚津田国民学校 貝塚市津田国民学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  貝塚市
設立年月日:  1943年4月
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B127210005399 
所在地:  〒597-0014
 大阪府貝塚市津田南町1-1
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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貝塚市立津田小学校（かいづかしりつ つだしょうがっこう）は、大阪府貝塚市津田南町にある公立小学校。貝塚市最北端の小学校である。
沿革

1937年11月 - 貝塚東尋常小学校（現在の貝塚市立東小学校）津田分教場として開校
1941年4月 - 国民学校令により、貝塚東国民学校津田分教場へ改称
1943年2月 - 児童数増加などにより、町議会で単独国民学校設置を可決
1943年4月 - 貝塚津田国民学校として独立
1943年5月 - 市制施行により、貝塚市津田国民学校へ改称
1947年4月 - 学制改革により、貝塚市立津田小学校へ改称
1947年10月 - 校舎4教室を増築
1951年 - 校舎を増築
通学区域

貝塚市
津田北町、津田南町、堀一丁目（一部）、堀二丁目、堀三丁目（一部）、港（一部北小校区もあり
主な進学先

貝塚市立第二中学校
校区内の主な施設

市立津田幼稚園
市立津田認定こども園
市立貝塚病院
堀郵便局
交通アクセス

南海本線・水間鉄道水間線 貝塚駅下車
ハナコミカンボク

枝と葉の下面を示す
ハナコミカンボク （花小蜜柑木、Phyllanthus liukiuensis） は、コミカンソウ科に属する植物。大きさも形もコミカンソウに似ているが、樹木である。分布は極めて限定されている。
特徴

高さ20-40cmほどの落葉性の小低木で、全株にわたり無毛。茎は分枝が多く、小枝は稜があり、径が約1mm、先端近くからは側方に伸びる落下枝を多数広げる。落下枝は長さ7-10cmで斜め上向きに伸び、径0.5mm程度。小さな葉を左右二列に、密に互生し、見た目は羽状複葉に見える。托葉は長さ1mmの三角形、葉は卵状楕円形から楕円形、無柄、長さは7-13mm、幅4-6mm、膜質で先端は鈍く尖るか丸く、基部は左右不対称に丸まるか、やや心形にくぼむ。葉裏はやや白くなる。
花は単性で、腋生で落下枝の下に出る。雄花は萼片4、雄蘂は2、腺体は4個あって倒円錐形。雌花は萼片は6、卵形で先端は丸い。子房は球形で表面は滑らか、花柱は3個でそれぞれ前端は2つに分枝、腺体は6。室果は球形で径3mm、表面は滑らか。
分布と生育環境

沖縄中部、万座毛近辺のみに見られる日本固有種。海岸の岩場に生える。以前は、中国南部に確認されるPhyllanthus leptocladosと同一種とされており、台湾には分布せず、中国南部と沖縄中部のみに隔離分布しているとされていた。
保全状況評価

自生地は「万座毛石灰岩植物群落」として、沖縄県指定天然記念物になっている。
沖縄県のレッドデータブックでは絶滅危惧IA類（CR）と評価されている。自生地が限られているうえに、保護されているにもかかわらず、開発によって個体数は減少しているとしている。中国南部に見られるが台湾では見られず、沖縄に隔離分布していることは特殊であり、植物地理学上の重要性も認めるとされてきたが、2024年時点では、中国南部に分布する種Phyllanthus leptocladosと沖縄中部に分布する本種は、別種として扱われている。
ワモンチョウ

ワモンチョウはワモンチョウ族（Amathusiini）の総称、またはワモンチョウ族に属するチョウの一種である Stichophthalma howqua の和名。本項では後者を扱う。
分布

インド北部から台湾まで分布する。
亜種

Shimomura (2015) による。
Stichophthalma howqua tonkiniana Fruhstorfer, 1901：ベトナム北部・中国南部
S. h. iapetus Brooks, 1949：タイ北部～ベトナム
S. h. bowringi Joicey & Talbot：海南島
S. h. suffusa Leech, 1892：中国, 四川省〜福建省
S. h. howqua (Westwood, 1851)：中国北部・中部
S. h. formosa Fruhstorfer, 1901：台湾北部～南部
亜種 > 亜種ギャラリー

S. h. formosana オス背面, 台湾
S. h. formosana メス腹面, 台湾
S. h. suffusa オス背面, 中国四川省
東京-パリ

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: この項目では、橋幸夫の楽曲について説明しています。岩崎宏美の同名異曲については「10カラット・ダイヤモンド#収録曲」をご覧ください。
「東京-パリ」（とうきょう パリ）は、1969年12月5日に発売された橋幸夫の106枚目のシングル（ビクター SV-903）。翌年公開された橋のデビュー10周年記念映画「東京⇔パリ 青春の条件」の主題歌となった（後述）。
概要

作詞は橋本淳、作曲は筒美京平で、橋とは2回目の共演である。
3月に発売した橋の103枚目のシングル「京都・神戸・銀座」がヒットしたため、同じ作家により制作された。
橋はこの楽曲の背景として、「この頃には海外旅行も、香港、シンガポール、ハワイからだんだんフランスはじめヨーロッパ方面にまで広がってきた」ことを指摘している。
橋本も筒美もGS系の作家であるが、「京都・神戸・銀座」同様、本楽曲も歌謡曲よりの曲調で、これについて橋は「私との組み合わせにずいぶん乗ってくれて」「あえて演歌というか、歌謡曲よりにした」、「作家として新生面へのチャレンジ」もあった、としている。
c/wの「哀愁の花びら」も作詞橋本淳、作曲筒美京平で、A面と同じである。
収録曲

東京-パリ
作詞： 橋本淳、作・編曲：筒美京平
哀愁の花びら
作詞： 橋本淳、作・編曲：筒美京平
収録アルバム

『橋幸夫 ザ・ベスト』（2012年7月25日） VICL-63901
『橋幸夫ベスト～盆ダンス～』（2005年11月23日）VICL-61820
『橋幸夫が選んだ橋幸夫ベスト40曲』（2000年10月4日）VICL-60641～2
『＜TWIN BEST＞』（1998年11月6日）VICL-41033～4
他
映画「東京⇔パリ 青春の条件」

| 東京⇔パリ 青春の条件 |
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監督:  斎藤耕一
脚本:  ジェームス三木、斎藤耕一
製作:  沢村国男 山川豊（企画）
出演者:  橋幸夫 舟木一夫 西郷輝彦 三田明 黛ジュン
音楽:  三木たかし
撮影:  竹村博
編集:  浦岡敬一
製作会社:  松竹、ワールドプロ
配給:  松竹
公開:  1970年3月18日
上映時間:  1時間35分
製作国:   日本
言語:  日本語
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橋幸夫のデビュー10周年記念映画で、松竹とワールドプロ提携作品。1970年3月18日公開、上映時間1時間35分。
御三家（橋幸夫、舟木一夫、西郷輝彦）が揃って出演している唯一の映画となっている。三田明、黛ジュンも加わり五大スター夢の共演が実現した。
橋が扮する作曲家兼トランペット奏者の風間史郎を中心としたラブストーリーで、映画にはエッフェル塔やセーヌ河などパリの美しい景色が登場する。劇中では主題歌の他にいくつか既存のヒット曲も歌われるが、舟木一夫は「霧氷」を歌唱している。
映画「東京⇔パリ 青春の条件」 > スタッフ

製作 - 沢村国男
企画 - 山川豊
脚本 - ジェームス三木、斎藤耕一
監督 - 斎藤耕一
撮影 - 竹村博
音楽 - 三木たかし
美術 - 芳野尹孝
照明 - 中川孝一
録音 - 平松時夫
スチル - 長谷川宗平
編集 - 浦岡敬一
映画「東京⇔パリ 青春の条件」 > 出演者

風間史郎 - 橋幸夫
西条伸彦 - 西郷輝彦
船田和也 - 舟木一夫
皆川ミズエ - 黛ジュン
皆川頼子 - 小川ひろみ
皆川哲治 - 山形勲
浩 - 森田健作
和尚 - 加藤嘉
紅千秋 - 園えり子
令子 - 有川由紀
三宅 - 福岡正剛
高倉専務 - 藤村有弘
石黒康隆 - 加島潤
史郎の父 - 大森義夫
皆川幸治 - 左卜全
皆川三郎 - 柳沢慎一
皆川悦子 - 宮地晴子
パリの女の子 - 金子みよし
高倉貞子 - 曽我町子
署長 - 長島隆一
バンドマン - 高部龍生とザ・クリッパーズ
ピーター - ピーター
アン真理子 - アン真理子
三田明 - 三田明
映画「東京⇔パリ 青春の条件」 > 同時上映

『夕陽が呼んだ男』
脚本 - 石森史郎 / 監督 - 水川淳三 / 主演 - 森田健作
ラッセル・ベイカー

ラッセル・ベイカー（Russell Baker, 本名：Russell Wayne Baker, 1925年8月14日 - 2019年1月21日）は、アメリカ合衆国の作家、コラムニスト。
1983年にピューリッツァー賞 伝記部門を受賞した自伝「Growing Up」（1982）で知られる。 彼は1962年から1998年までニューヨーク・タイムズ紙のコラムニストであった。2019年1月27日、バージニア州リーズバーグの自宅で転倒したのが原因で死去。93歳没。
邦訳された作品

『怒る楽しみ -ベスト・コラム46』 新庄哲夫訳　河出書房新社　1988/6　のち文庫
『グローイング・アップ』 Growing Up 麻野二人 中央公論社 1986/4 のち文庫
『グッド・タイムズ』 The Good Times 土屋政雄訳  中央公論社 1992/9
『マンハッタンでラクダを飼う方法』 The Rescue of Miss Yaskell and Other Pipe Dreams 越智道雄訳 :東京書籍/アメリカ・コラムニスト全集 1992/5
山手村

| やまてそん 山手村 |
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 角力取山古墳
廃止日:  2005年3月22日
廃止理由:  新設合併 総社市・山手村・清音村 → 総社市
現在の自治体:  総社市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陽地方）
都道府県:  岡山県
郡:  都窪郡
市町村コード:  33427-8
面積:  10.24 km2
総人口:  4,097人 （国勢調査、2004年10月1日）
隣接自治体:  岡山市・倉敷市・総社市・都窪郡清音村
村の木:  モモ
村の花:  マツ
村の鳥:  ウグイス
山手村役場
所在地:  〒719-1163 岡山県都窪郡山手村大字地頭片山17-1 旧山手村役場庁舎位置 総社市役所山手支所（旧・山手村役場）
外部リンク:  山手村 (Internet Archive)
座標:  北緯34度39分39秒 東経133度46分09秒﻿ / ﻿北緯34.66078度 東経133.76922度﻿ / 34.66078; 133.76922座標: 北緯34度39分39秒 東経133度46分09秒﻿ / ﻿北緯34.66078度 東経133.76922度﻿ / 34.66078; 133.76922
 
ウィキプロジェクト
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山手村（やまてそん）は、かつて岡山県の南部（都窪郡）にあった村である。現在は合併により総社市となり、旧村役場は総社市役所山手支所となっている。
地理

南部は山林となり北部は平地である。古代吉備王国の一部であったため、古墳が点在する。
沿革

1889年（明治22年） - 前年の1888年（明治21年）に制定された市制町村制により、窪屋郡西郡村・地頭片山村・岡谷村・宿村の4村が合併し山手村となる。
2005年（平成17年）3月22日 - 総社市、都窪郡清音村との対等合併により新・総社市となった。
教育

山手村立山手小学校
総社市外二箇村中学校組合立総社東中学校（総社市内）
現在は共に総社市立。
交通

村内を走る鉄道路線はないが、倉敷駅または総社駅、東総社駅、清音駅などが最寄駅となる。
村内を走る高速道路はないが、山陽自動車道、倉敷ICに近い（車で約10分程度）
村内を走る一般国道 ： 国道429号
村内を走る県道：岡山県道270号清音真金線、岡山県道272号水別総社線
ミシェル・モルガン

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: 「ミシェル・モルガン」のその他の用法については「ミシェル・モルガン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
ミシェル・モルガン（Michèle Morgan, 1920年2月29日 - 2016年12月20日）は、フランスの女優。イル＝ド＝フランス地域圏オー＝ド＝セーヌ県ヌイイ＝シュル＝セーヌ生まれ。日本語では他にミッシェル・モルガン、ミシェール・モルガンとも表記されている。主に1930年代後半から1960年代後半まで活躍した。
略歴

パリ西部近郊ヌイイ＝シュル＝セーヌ生まれ。15歳で女優になる決心をし、映画のエキストラをしながら、演劇学校で演技を学び、当時の著名なフランスの俳優レーミュ主演の映画“Gribouille”（1937年）でメジャー・デビューをする。
そして、ジャン・ギャバンと共に2つの映画『霧の波止場』（1938年）と『曳き舟』（1941年）に主演し、スターの座に上った。
第二次世界大戦中には渡米し、アメリカ人俳優ウィリアム・マーシャルと結婚、一男を産むが、離婚する。
1946年の映画『田園交響楽』では第1回カンヌ国際映画祭 女優賞を受賞した。
他の主な出演作は、イタリア映画『ファビオラ』（1948年）、ジェラール・フィリップと共演した2作『狂熱の孤独』（1953年）と『夜の騎士道』（1955年）、『マリー・アントワネット』（1956年）等がある。
1970年代以降はほとんど映画出演はなく、時折テレビと劇場に出演しつつ、趣味の絵画と詩作に耽って平穏な生活を送った。
1969年にはフランス政府からレジオンドヌール勲章を、1992年にはセザール賞の名誉賞を、1996年にはヴェネツィア国際映画祭で栄誉金獅子賞を授与された。
1977年に自伝を出版した。サン＝ルイ島やヌイイ＝シュル＝セーヌ等に居住し、2016年、ヌイイ＝シュル＝セーヌで死去。
ギャラリー

The Chase (1946) の宣材写真
霧の波止場 Le Quai des brumes (1938)
主な出演映画

みんな元気 Stanno tutti bene （1990年）
“猫”警部事件簿 Le Chat et la souris （1975年）
めざめ Benjamin （1968年）
名誉と栄光のためでなく Lost Command （1966年）
悪い女 Le Crime ne paie pas （1963年）
青髭 Landru （1962年）
危険な階段 Les Scélérats （1960年）
小さな幸福/逃亡・暴虐のナチス Fortunat （1960年）
両面の鏡 Le Miroir à deux faces （1959年）
グランド・ホテル Menschen im Hotel （1959年）　－　同1959年に東京で開催されたドイツ映画祭で上映。
夏物語 Racconti d'estate （1958年）
非情 Retour de manivelle （1957年）
葡萄の季節 The Vintage （1957年）
マリー・アントワネット Marie-Antoinette （1956年）　－　マリー・アントワネット役
夜の騎士道 Les Grandes manoeuvres （1955年）
夜のマルグリット Marguerite de la nuit （1955年）
愛の迷路 Obsession （1954年）
ナポレオン Napoléon （1954年）
運命 Destinées （1954年）
女と奇蹟 （1953年）
狂熱の孤独 Les Orgueilleux （1953年）
愛情の瞬間 La Minute de vérité （1952年）
七つの大罪 Les Sept péchés capitaux （1952年）
ガラスの城 Le Château de verre （1950年）
落ちた偶像 The Fallen Idol （1948年）　－　※キネマ旬報ベストテン第4位
想い出の瞳 Aux yeux du souvenir （1948年）
ファビオラ Fabiola （1948年）
田園交響楽 La Symphonie pastorale （1946年）　－　カンヌ国際映画祭 女優賞受賞
渡洋爆撃隊 Passage to Marseille （1944年）
パリのジャンヌ・ダーク Joan of Paris （1942年）
曳き舟 Remorques （1941年）
わが父わが子 Untel père et fils （1940年）
珊瑚礁 Recif Corail （1939年）
霧の波止場 Le Quai des brumes （1938年）
赤ちゃん Le Mioche （1937年）
日本のテレビ番組出演

スター千一夜（フジテレビ）　-　1963年11月8日
レベル27

| レベル27 |
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出身地:   日本・大阪府
ジャンル:  ロック
活動期間:  2016年7月 -
レーベル:  不明

メンバー:   オオタ13月（ボーカル・ギター）  アーサー（ギター）  ノリタ（ベース）  アトモスフィア大西（ドラム） 
| レベル27> YouTube |
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チャンネル:   レベル27 official channel 
活動期間:  2016年7月3日 -
ジャンル:  音楽
登録者数:  1880人
チャンネル登録者数・総再生回数は 000000002023-10-24-00002023年10月24日時点。
テンプレートを表示
レベル27は、日本の4人組バンドである。大阪府出身。2016年7月より活動を開始。所属は不明。日常に溢れる感情を様々なアプローチで歌うバンド。
来歴

2016年
6月27日 : 大阪心斎橋にて結成。
7月25日 : 活動開始
メンバー

オオタ13月
ボーカル&ギターと青担当
誕生日は5月4日。
アーサー
ギター担当。
ノリタ
ベース担当。
アトモスフィア大西
ドラムと黄色担当。
メンバー > 元メンバー

奥田 大地（おくだ だいち）
ボーカル&ギターと赤担当。
星野・J・隼一（ほしの じゅんいち）
ギターと緑担当。
くぼ ようへい
ベースとピンク担当。
誕生日は3月15日。
ディスコグラフィ > シングル > EP

|  | 発売日 | タイトル | 規格 | 収録曲 |
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| 1st | 2016年月22日 | ▷ゲームをはじめる | CD |  ポンデリングを手離すな！  はないちもんめ  誰かの綺麗事   ??? |
| 2nd | 2017年6月10日 | ▷ゲームをつづける？ | CD |  チャイナドレスを着て  ロックマンしたい  ちゃんと悲しいよ  コンビニエンスシンドローム   ??? |
| 3rd | 2018年9月5日 | ▷エンディングをむかえる | CD |  27才  終末スペランツァー  さよならヨーロッパ  ありきたりなメロディーに乗せて   ??? |
| 4th | 2019年7月7日 | エクストラステージ1 | CD |  ロックンロールなんてどうでもいい  カセットレコーダー   ??? |
| 5th | 2019年11月17日 | エクストラステージ1 | CD |  オーディション  アイスクリーム・ネヴァー・マインド   ??? |
| 6th | 2020年1月27日 | セントポーリアの育て方／終わらせたって構わないと笑った君へ | CD |  セントポーリアの育て方  終わらせたって構わないと笑った君へ   ??? |
| 7th | 2021年9月11日 | EP1 | CD |  とりあいじゃんけん  嫌いになったわけではないよ  こっちを向いて  誰かの綺麗事 |
岡川

岡川（おかがわ）は、日本全国各地を流れる河川名称。
岡川 (京都府) - 京都府京都市山科区を流れる淀川水系旧安祥寺川支流の河川。
岡川 (和歌山県) - 和歌山県西牟婁郡上富田町を流れる富田川水系の二級河川。
岡川 (徳島県) - 徳島県阿南市を流れる那賀川水系桑野川支流の一級河川。
岡川 (香川県) - 香川県高松市を流れる香東川水系の二級河川。
岡川 (宮崎県) - 宮崎県宮崎市を流れる清武川水系の二級河川。
貯蓄債券

7円50銭の貯蓄債券　昭和19年6月発行
貯蓄債券（ちょちくさいけん）は、日本勧業銀行によって発行された債券である。別名「割増金付き戦時債券」。
臨時資金調整法による発行

「支那事変」による軍備の補充および軍費の支弁のため、国民から資金を吸収する目的で発行された。臨時資金調整法第13条によって、日本勧業銀行（勧銀）が収入金が2億円になるまで発行し得る。
貯蓄債券は無記名で、券面金額は20円以下とし、勧銀の本支店、代理店および郵便局から売り出す。発行の翌年から35年内に毎年2回以上抽籤をもって償還され、償還の場合は、売出価格の150倍以内の割増金が付与される（その方法および金額は主務大臣によって定められる）。割増金は、主務大臣によって定められる価格によって国債証券をもって交付されることができる（臨時資金調整法14条）。このために割増金付貯蓄債券ともよばれる。貯蓄債券は、割引または利子据置の方法によって売り出されるが、割引金額および利子歩合は、主務大臣によって定められる。貯蓄債券の所有者は、元金または利子を要求しないと、元金は15年間、利子は5年間で、要求権を失う。
臨時資金調整法15条の規定に基づき、復興貯蓄債券法3条、5条、6条、7条1項および8条ならびに日本勧業銀行法35条ノ2および3、40条および42条の規定は、貯蓄債券に準用される。
勧銀は、貯蓄債券の発行による収入金を大蔵省預金部資金局に預け入れなければならない。預金部資金局が、預け入れられた資金をもって公債を買い入れ、あるいはその他で運用することによって、政府は軍備の補充および軍費の支弁という目的が達せられる。
臨時資金調整法は「支那事変」終了後1年内に廃止されるが、貯蓄債券について規定された14条・15条は廃止されない。
第1回割増金付割引貯蓄債券は発行価額1000万円（受入金額500万円）とし、1937年（昭和12年）12月に発行され、大成功をおさめた。
さらに1940年（昭和15年）5月13日からは臨時資金調整法に基づき報国債券（ほうこくさいけん）の発売も開始。こちらは10円券に最高賞金1万円の割増が当たる抽選券が付いているものであった。
貯蓄債券と報国債券は同時並行で発売され、勧業銀行の本支店、郵便局、産業組合などで発売されたが、1941年（昭和16年）2月21日の発売分（第20回貯蓄債券、第6回報国債券）からは主要煙草小売店（約14万店）でも発売された。
これらの債券は第二次世界大戦の終結により紙屑同然となったが、退蔵されたものは古物商や好事家などの間で取引が行われた。
貯蓄債券法による発行

また、日露戦争に際しても、貯蓄債券法によって、戦費の調達のために日本勧業銀行から発行された。額面5円。発行翌年から20箇年以内毎年1回以上抽籤で償還。戦争終結翌年末日まで発行された。
三次元ボンバーマン

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: 「ボンバーマン3D」とは異なります。
『三次元ボンバーマン』（さんじげんボンバーマン）は、1984年[要出典]にハドソンからX1とMSX用に開発されたアクションゲーム。『3Dボンバーマン(3-D BOMBER MAN)』の名称でFM-7、PC-6001、PC-8001mkII用も発売された。
概要

ボンバーマンシリーズの原型といえる『爆弾男』の系譜の作品で、3D迷路を使用している。一人称視点で3D迷路で進みながら敵を倒すのが特徴で、右上に表示される地図で現在地を確認する。この地図には主人公とザコキャラが表示され、ソフトブロックは表示されない。
主人公は『爆弾男』と同様に作業服を着た人間である。敵は『爆弾男』同様ふうせんおばけのみで、表情は悪く、緑色の風船になっている。また、イラストやタイトル画面、地図上では風船型だが、3D迷路に登場するふうせんおばけは四角い形である。
評価

ライターの佐々木潤はAkiba PC Hotlineに寄せた記事の中で、本作のゲームスピードが『爆弾男』よりも若干遅いため、慣れると簡単にクリアできる点を指摘し、「マニュアルにあるようなスリルを感じられるのは初心者のうちだけなので、そこが少々惜しいところではありますが。」と述べている。
また、佐々木は8ビットパソコンで3Dアクションゲームを実現しようとするハドソンの努力を評価する一方、『爆弾男』よりも爽快感が薄いことや、ハドソンが本作以外に作品を多数発表していたために、あまり話題にならなかったのではないかともみている。
跋

跋（ばつ）
本文の終わりに書き添える文。おくがき。
西洋の詩の形式。→アンヴォワ参照
ラコスタ (パルティード)

| ラコスタ La Costa |
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 パルティード
 ブエノスアイレス州内での位置
 南緯36度34分00秒 西経56度41分00秒﻿ / ﻿南緯36.56667度 西経56.68333度﻿ / -36.56667; -56.68333
国:   アルゼンチン
州:   ブエノスアイレス州
パルティード:  ラコスタ
政庁所在地:  マル・デル・トゥユー
政府
 • 首長:  フアン・パブロ・デ・ヘスス (正義党、勝利のための戦線)
面積
 • 合計:  226 km2
人口（2010）
 • 合計:  69,633人
 • 密度:  310人/km2
郵便番号（CPA）:  B7105, B7106, B7107, B7108, B7109, B7111, B7112, B7113
市外局番:  +54 02246, 02252, 02257
首都からの距離:  349 km
州都からの距離:  303 km
ウェブサイト:  http://lacosta.gob.ar/
ラコスタ・パルティード（スペイン語：Partido de La Costa）は、アルゼンチンブエノスアイレス州に135ある パルティードの1つ。ブエノスアイレス州第5選挙区を構成する。
当パルティードは、サン・アントニオ岬（es:cabo San Antonio）の東側の海岸すべてを包含し、北はサンボロンボン湾（es:Bahía de Samborombón）、南はピナマル・パルティード（es:Partido de Pinamar）、西はヘネラル・ラバジェ・パルティード（es:Partido de General Lavalle）、東は大西洋によって画されている。