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君の膵臓をたべたい
あらすじ

主人公である「僕」は病院で偶然「共病文庫」というタイトルの本を拾う。その本は「僕」のクラスメイトである山内桜良がつづっていた秘密の日記帳で、彼女の余命が膵臓の病気により、もう長くはないことが書かれていた。「僕」はその本の中身を興味本位で覗いたことにより、家族以外で唯一桜良の病気を知る人物となった。
「桜良の死ぬ前にやりたいこと」に付き合っていくうちに、「僕」、桜良という正反対の性格の2人が、お互いに自分には欠けている部分にそれぞれ憧れを持つようになり、次第に心を通わせて成長していく。そして「僕」は「人を認める人間に、人を愛する人間になること」を決意。桜良は、恋人や友達を必要としない「僕」が、初めて関わり合いを持ちたい人に自分を選んでくれたことにより「初めて私自身として必要とされている、初めて私が、たった一人の私であると思えた」と感じていった。
しかし、桜良は4週間の入院治療から解放されたその日に通り魔に刺されて、余命を全うすることなく亡くなってしまう。桜良の死に衝撃を受けた「僕」は、通夜にも葬儀にも参列できなかった。10日ほど過ぎてから、僕と彼女の始まりで彼女の物語の数ページが記されているかもしれない「共病文庫」を読まなければならないと思い立ち、桜良の家を訪れる。
登場人物

※担当声優は「オーディオブック版 / アニメ映画版」でのキャスト。
※演者の項は実写映画版を指す。
書誌情報

君の膵臓をたべたい（2015年6月19日、双葉社、ISBN 978-4-575-23905-8）
君の膵臓をたべたい（2017年4月30日、双葉文庫、ISBN 978-4-575-51994-5）
漫画

桐原いづみによる作画で、『月刊アクション』（双葉社）2016年10月号から2017年7月号まで連載された。
住野よる（原作）・桐原いづみ（漫画）『君の膵臓をたべたい』〈アクションコミックス〉、全2巻
上巻 2017年2月10日発売、ISBN 978-4-575-84925-7
下巻 2017年6月20日発売、ISBN 978-4-575-84993-6
オーディオブック

2016年8月、オーディオブック配信サービスの「FeBe」（現・audiobook.jp）でオーディオブック版が配信された。収録時間は9時間5分。
僕 / 志賀春樹 - 鈴村健一
山内桜良 - 堀江由衣
滝本恭子 - 東内マリ子
ガムをくれるクラスメイト - 丸高大知
タカヒロ - 本橋大輔
僕の母 - 井ノ上奈々
桜良の母 - 福原綾香
実写映画

| 君の膵臓をたべたい |
| --- | --- |
監督:  月川翔
脚本:  吉田智子
原作:  住野よる『君の膵臓をたべたい』
製作:  神戸明
製作総指揮:  山内章弘 上田太地
出演者:  浜辺美波 北村匠海 大友花恋 矢本悠馬 桜田通 上地雄輔 北川景子 小栗旬
音楽:  松谷卓 伊藤ゴロー（追加編曲）
主題歌:  Mr.Children「himawari」
撮影:  柳田裕男
編集:  穂垣順之助
制作会社:  東宝映画
製作会社:  「君の膵臓をたべたい」製作委員会
配給:  東宝
公開:   2017年7月28日  2017年9月14日  2017年10月5日  2017年10月25日  2017年11月2日  2018年9月14日
上映時間:  115分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:   35.2億円  440万元（約7100万円）
テンプレートを表示
同名タイトルの映画が、2017年7月28日に公開された。監督は月川翔、脚本は吉田智子、浜辺美波と北村匠海のダブル主演となる。
原作にはない12年後の世界が描かれており、高校生時代（原作）のエピソードは過去として扱われている。
実写映画 > あらすじ

母校に勤める高校教師の僕は、ある時、取り壊しが決まった図書館の蔵書の整理を頼まれる。高校時代、図書委員として書庫の整理ばかりをしていた僕は、懐かしい図書館で書庫の整理の邪魔ばかりしていたクラスメイト、桜良のことを思い出す。
桜良は12年前、僕が盲腸で入院していた時に、偶然拾った日記の持ち主だった。その日記「共病文庫」を読んだ僕は、彼女が膵臓の病気で余命僅かであることを知ってしまう。その日から、クラスの人気者の桜良が僕に急接近したことで桜良の親友の恭子が、桜良の「一番の仲良し」の座を奪った僕に反発する。学級委員長である隆弘やガム君ら、今まで話したことのなかったクラスメイトと会話をするようになり、僕の世界が広がり始める。
そんな中、僕は彼女の「死ぬまでにやりたいこと」に付き合うことになる。一緒にスイーツを食べに行ったり、福岡に旅行に行ったりして、人と関わりを持つことが苦手だった僕は、彼女と一緒に過ごすうちに、彼女に心を開き始める。同時に、他者と関わらなければ知ることのなかった喜びや、人を傷つけることの痛みを知っていく。
一方、現代の恭子は結婚を目前に控え、桜良のことを思い出していた。桜良が大切なあまり、恭子は僕を傷つけていた。僕はそんな恭子から結婚式の招待状を受け取る。
実写映画 > キャスト

山内桜良 - 浜辺美波
「僕」 / 志賀春樹（学生時代） - 北村匠海
滝本恭子（学生時代） - 大友花恋
ガム君 / 宮田一晴（学生時代） - 矢本悠馬
隆弘 - 桜田通
栗山 - 森下大地
森下 - 三上紗弥
中田 - 中田圭祐
桜良の母 ‐ 長野里美
宮田一晴（12年後） - 上地雄輔
滝本恭子（12年後） - 北川景子
「僕」 / 志賀春樹（12年後） - 小栗旬
実写映画 > スタッフ

原作：住野よる『君の膵臓をたべたい』（双葉社刊）
原作イラスト：loundraw
監督：月川翔
脚本：吉田智子
音楽：松谷卓
主題歌： Mr.Children 「himawari」 / 作詞・作曲：桜井和寿 / 編曲：Mr.Children (TOY‘S FACTORY)
追加編曲：伊藤ゴロー
製作：市川南
共同製作：村田嘉邦、戸塚源久、弓矢政法、山本浩、髙橋誠、吉川英作、細野義朗、荒波修、林誠、清水美成
エグゼクティブ・プロデューサー：山内章弘、上田太地
企画・プロデュース：臼井央、春名慶
プロデューサー：神戸明
ラインプロデューサー：阿久根裕行
アシスタントプロデューサー：岸田一晃
撮影：柳田裕男 (J.S.C.)
美術：五辻圭
録音：久野貴司
照明：加藤桂史
装飾：龍田哲児
編集：穂垣順之助 (J.S.C.)
VFXスーパーバイザー：鎌田康介
スクリプター：菅谷雪乃
助監督：二宮孝平
音響効果：西村洋一
製作担当：濱崎林太郎
キャスティング：杉野剛
音楽プロデューサー：北原京子
音楽ミキサー：田中信一
音楽エディター：清水和法
音楽制作補：佐藤望
オーケストレーション：足本憲治
劇中本協力：サン＝テグジュペリ作 / 内藤濯訳
『オリジナル版 星の王子さま』（岩波書店刊）
プロダクション統括：佐藤毅
オリジナル・サウンドトラック：WARNER MUSIC JAPAN
配給：東宝
製作プロダクション：東宝映画
製作：「君の膵臓をたべたい」製作委員会（東宝、博報堂DYミュージック&ピクチャーズ、双葉社、ジェイアール東日本企画、博報堂、KDDI、日本出版販売、トライストーン・エンタテイメント、S・D・P、東急エージェンシー、GYAO、トーハン）
実写映画 > 受賞歴

第41回日本アカデミー賞
優秀作品賞
優秀脚本賞：吉田智子
新人俳優賞：浜辺美波、北村匠海
話題賞 作品部門
第30回日刊スポーツ映画大賞
新人賞：浜辺美波
第42回報知映画賞
新人賞：浜辺美波、北村匠海
実写映画 > テレビ放送

| 回数 | テレビ局 | 番組名（放送枠名） | 放送日 | 放送時間 | 放送分数 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | テレビ朝日 | 日曜プライム | 2018年8月19日 | 21:00 - 23:14 | 134分 | 10.4% |
| 2 | 日本テレビ | 金曜ロードSHOW! | 2020年9月4日 | 21:00 - 23:14 | 134分 | 9.5% |
視聴率はビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。
アニメ映画

| 劇場アニメ 君の膵臓をたべたい |
| --- | --- |
監督:  牛嶋新一郎
脚本:  牛嶋新一郎
原作:  住野よる『君の膵臓をたべたい』
製作:  高橋祐馬 柏田真一郎
製作総指揮:  三田圭志
出演者:  高杉真宙 Lynn 藤井ゆきよ 内田雄馬 福島潤 田中敦子 三木眞一郎 和久井映見
音楽:  世武裕子
主題歌:  sumika「春夏秋冬」
撮影:  斉藤寛（撮影監修） 小池真由子（撮影監督）
編集:  神宮司由美
制作会社:  スタジオヴォルン
製作会社:  君の膵臓をたべたい アニメフィルムパートナーズ
配給:  アニプレックス
公開:   2018年9月1日  2019年1月18日  2019年1月25日  2019年3月21日
上映時間:  108分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  5億円
テンプレートを表示
2018年9月1日公開。8月31日、9月1日に公開された新作映画のぴあ映画初日満足度ランキングで、第1位になった。
アニメーション企画は原作小説が出版されるより前から始動している。小説出版前の2015年、アニプレックス所属プロデューサーの柏田真一郎が双葉社から送られてきた約1冊の本（サンプル本）の中で本作品を読んだ際にアニメ化することを決めた。
脚本会議には原作者の住野よるも参加しており、シナリオは監督・脚本の牛嶋新一郎と住野の2人が中心となり制作されている。住野は、「僕」や桜良が見たときに「これは自分たちじゃない」と思われないようにしたいということを、最初に牛嶋やアニメスタッフたちとしっかり話し、「桜良たちをちゃんと大人たちから守ってあげないと」くらいの気持ちでシナリオ会議に参加したと述べている。さらに、セリフはどうしても気になる部分なのですべて確認し、シナリオだけでなく絵コンテも読んで意見を言ったと述べている。
劇中の舞台は、富山県高岡市をモデルとしている。
第22回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門審査委員会推薦作品。
アニメ映画 > キャスト（アニメ映画）

「僕」 / 志賀春樹 - 高杉真宙
山内桜良 - Lynn
滝本恭子 - 藤井ゆきよ
隆弘 - 内田雄馬
ガム君 - 福島潤
「僕」の母 - 田中敦子
「僕」の父 - 三木眞一郎
桜良の母 - 和久井映見
アニメ映画 > スタッフ（アニメ映画）

原作：住野よる『君の膵臓をたべたい』（双葉社刊）
原作イラスト：loundraw
監督・脚本：牛嶋新一郎
音楽：世武裕子
オープニングテーマ：sumika「ファンファーレ」（ソニー・ミュージックレコーズ）
主題歌：sumika「春夏秋冬」（ソニー・ミュージックレコーズ）
挿入歌 : sumika「秘密 (movie ver.)」（ソニー・ミュージックレコーズ）
キャラクターデザイン・総作画監督：岡勇一
美術監督：小川友佳子
美術監督補佐：渡辺佳人
色彩設計：堀川佳典
撮影監修：斉藤寛
撮影監督：小池真由子
3DCG監督：岸これみ
編集：神宮司由美
音響監督：はたしょう二
音響効果：出雲範子
プロデューサー：高橋祐馬、柏田真一郎
アニメーションプロデューサー：三田圭志
配給・企画販売：アニプレックス
アニメーション制作：スタジオヴォルン
製作：君の膵臓をたべたい アニメフィルムパートナーズ（アニプレックス、双葉社、ABCアニメーション、ジェイアール東日本企画、トーハン、朝日新聞社）
アニメ映画 > 地上波放送

| 回数 | テレビ局 | 番組名（放送枠名） | 放送日 | 放送時間 | 放送分数 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | NHK Eテレ | - | 2020年5月2日 | 21:00 - 22:50 | 110分 | 1.7% |
| 2 | 日本テレビ | 金曜ロードショー | 2021年7月23日 | 21:00 - 22:54 | 114分 | 2.4% |
視聴率はビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。
朗読劇 > 初演

2022年12月10日（土）・11日（日）に主人公・「僕」役を岡本信彦・島﨑信長、山内桜良役を直田姫奈・悠木碧のWキャストで、朗読劇がニッショーホールで上演された。
朗読劇 > 初演 > キャスト（朗読劇・初演）

「僕」 - 岡本信彦、島﨑信長
山内桜良 - 直田姫奈、悠木碧
滝本恭子 - 古賀葵、原紗友里
ガムの彼 - 伊東健人、中島ヨシキ
朗読劇 > 初演 > スタッフ（朗読劇・初演）

原作：住野よる『君の膵臓をたべたい』（双葉社刊）
脚本・演出：保科由里子
音楽：阿部篤志
照明：加島茜
映像：垣内宏太
音響：小川陽平
衣裳：ゴウダアツコ
演出助手：大下沙織
舞台監督：今井東彦、渡辺隆
宣伝美術：古谷哲史
制作：MAパブリッシング
主催：朗読劇『君の膵臓をたべたい』製作委員会
朗読劇 > 再演

2025年4月5日（土）・6日（日）に主人公・「僕」役を岡本信彦・梶裕貴、山内桜良役を鬼頭明里・伊藤美来のWキャストで、朗読劇が日本青年館ホールで上演される。岡本信彦は初演にも同役にて出演していた。
朗読劇 > 再演 > キャスト（朗読劇・再演）

僕 - 岡本信彦、梶裕貴
山内桜良 - 鬼頭明里、伊藤美来
滝本恭子 - 戸松遥
ガムの彼 - 中島ヨシキ
朗読劇 > 再演 > スタッフ（朗読劇・再演）

原作：住野よる『君の膵臓をたべたい』（双葉文庫）
脚本・演出：保科由里子
音楽：神達挙仁
照明：加島茜
映像：佐野公子
音響：小川陽平
衣裳：ゴウダアツコ
演出助手：たはらひろや
舞台監督：今井東彦
宣伝美術：鈴木美結
キャスティング：渡邉直哉（パロマプロモーション）
宣伝：TOHOマーケティング
チーフプロデューサー：代情明彦（AOI Pro.）、志村章（ADKエモーションズ）、近藤富英（サンライズプロモーション東京）、柱山泰佐（双葉社）
プロデューサー：伊藤夏恵・大下沙綾・黒澤優介（AOI Pro.）、田中千菜美（ADKエモーションズ）、長谷川陽奈子・吉田涼乃（サンライズプロモーション東京）、杉山敦夫（双葉社）、児玉奈緒子（MAパブリッシング）
協力プロデューサー：吉田和睦（ナナガツ）
制作協力：MAパブリッシング
主催：朗読劇「君の膵臓をたべたい」2025製作委員会
部民制

部民制（べみんせい）とは、ヤマト王権制度であり、王権への従属・奉仕の体制、朝廷の仕事分掌の体制をいう。関連する概念に伴制がある。
概説

王権への従属・奉仕、朝廷の仕事分掌の体制である。名称は中国の部曲に由来するともいう。その種類は極めて多く、大きく2つのグループに分けることが出来る。1つは何らかの仕事にかかわる一団で、もう1つは王宮や豪族に所属する一団である。
前者の例としては語部・馬飼部などがある。語部は、伴造（とものみやつこ）である語造（かたりべのみやつこ）氏に率いられ、古伝承を語り伝え、宮廷の儀式の場で奏上することをその職掌とした。
後者の例としては王族・額田部女王に属した額田部、豪族・蘇我臣や大伴連・尾張連に属した蘇我部や大伴部・尾張部などがある。ただし後述のように、朝廷に対する奉仕を媒介として設定される点では職業系の部と通底している。
律令制の実施に伴って廃止されていく。律令制の実施後の部称は、たんに父系の血縁を表示するだけの称号であるにすぎず、所属する集団との関係を示すものではない。
分類

今日の一般的な理解では、部は職業を軸とした職業部と、所属対象を軸とした豪族部および子代・御名代の2つのグループに分かれる。
これらを総称して、部ないし品部という（品は「しなじな」、すなわち「諸々」の意）。
こういった分類は便宜的なもので、このように截然と区別・区分されるわけではない。例えば土師部は、土師器を作るという職業部であると同時に、土師氏という豪族の名を帯びる豪族部でもある。
蘇我部・大伴部といえども、各豪族の所有民ではなく、彼らが王権を支える臣・連として朝廷組織のなかにその位置を占めていたために管掌を認められたものである。
部はいずれも、その管掌者である伴造の管掌民であると同時に、朝廷によって設定された部でもあった。ある豪族に率いられる側面が強調されるときそれは部曲（カキ）と呼ばれ（垣根で囲われるが如く分割管掌されるため）、朝廷とのかかわりという側面から見れば豪族部も名代もみな部（ベ）となる。朝廷所属の「部」と別に純然たる豪族私有民としての「部曲」が存在したわけではない。職業部・豪族部とは一つの実体の二側面にすぎないのである。
歴史 > 発生

→詳細は「氏姓制度」を参照
ヤマト政権の豪族層は、ウジと呼ばれる組織を形成していた。ウジの組織は5世紀末以降の史料から確認できる。広範に整備されるのは6世紀のことである。
ウジは血縁関係ないし血縁意識によって結ばれた多くの家よりなる同族集団であったが、同時にヤマト政権の政治組織という性格をもっていた。
中央・地方のウジは、大王との間に隷属・奉仕の関係を結び、それを前提にして氏のリーダーは朝廷における一定の政治的地位や官職・職務に就く資格と、それを世襲する権利を与えられた。またその出自や政治的地位・官職の高下・職務内容の違いに応じてカバネを賜与され、部民（べみん）の管掌を認められたのである。
カバネには臣・連・伴造・国造（くにのみやつこ）などがある。臣・国造がそれぞれの地域を基盤とする首長であったのに対し、連・伴造は大伴氏・物部氏など、トモとしての職掌が本質であった。
5世紀頃には、畿内及びその周辺の中小豪族をトノモリ（殿守）・モヒトリ（水取）・カニモリ（掃守）・カドモリ（門守）など、宮廷の各種の職務を世襲的に分掌する「トモ」として、大王のもとに組織する体制が成立していた。そのようなトモ制の拡大・発展の結果、5世紀後半には、さらにトモノミヤツコ（伴造）がトモ（伴）を率いるという体制も整備された。稲荷山鉄剣にみえるヲワケも、トモとしての「杖刀人」集団を率いる伴造であったとみられる。
雄略朝においては杖刀人のほか、日本書紀にも宍人・手人・湯人・養鳥人などが、また、江田船山古墳出土の銀象嵌銘大刀銘に「典曹人」が見え、部制の前身の「人制」が行われていた。これが部制になるとき、例えば養鳥人は鳥養（飼）部というように、日本語の語順（目的語ー動詞）になった。
歴史 > 普及

大和政権は朝鮮半島情勢の緊迫化に伴って、磐井の乱後に、屯倉制や部民制を列島中に拡げていった。とくに乱後の九州では、軍事的部民が設置された。大和政権は、肥後地方に日下部・壬生部・建部・久米部などに軍事的部民を設置した。物部関係では、筑紫・豊・火に及ぶが特に筑紫に多い。大伴関係では、筑紫・豊・火に分布するものの密度は低い。
松江市の6世紀後半の岡田山1号墳から出土した鉄刀に「額田部臣」銘が刻まれていた。出雲地方に部民が設定されていたことが分かる。額田部については、地域の首長額田部臣が部民を統率して額田部皇女、後の推古天皇の宮に奉仕していたと考える説もある。が、推古の名代は桜井豊浦宮に由来する桜井部である（先代崇峻の名代が倉橋柴垣宮に由来する倉橋部であるのと同様）。○○部は○○皇子（女）のためのものであって、○○部皇子（女）のために設定されるものではない。従って額田部は、額田皇子（女）の名代とすべきである。出雲地域ではこのほかにも『出雲風土記』意宇（おう）郡舎人郷条に欽明朝の時日置（へき）臣志毘（しび）が大舎人となったこと、神門（かむど）郡日置郷条にもおなじく欽明朝の時日置伴部が派遣されてきて「政」を行ったことなどの伝承があり、欽明朝の頃に部民制支配が確立したと考えられている。なお、額田部臣の「臣」は、国造の出雲臣と同族であることを示すものである。
歴史 > 終焉

→「公民 § 律令制の公民」も参照
律令制の実施に伴い部は廃止されていき、称号としての性格をもつようになった。670年（天智9）の庚午年籍（こうごのねんじゃく）以後、すべての人民が戸籍に登録されるようになると、部称は個人の姓として残され、以後は代々父系によって継承されることになったのである。
律令制下では新たに諸司に品部・雑戸制として編成された。武器・奢侈品生産、特殊技芸奉仕など、特殊技能を確保するため、それらに携わった旧部民を各種の品部・雑戸として諸官司に隷属させ、課役の免除・軽減と引替に世襲的に工房への上番、生産物の貢納や技芸伝習にあたらせた。畿内近国に置かれ、その数4000戸以上。中核は主として軍事関係の生産に従事した雑戸にある。雑戸は品部とともに良民とされながらも雑戸籍につけられ、一般公民よりも賤視された。
品部の種類と戸数はつぎのとおり。図書寮の紙戸五十戸、雅楽寮の楽戸（伎楽四十九戸・木登八戸・奈良笛吹九戸）、造兵司の雑工戸（爪工十八戸・楯縫三十六戸・幄作十六戸）、鼓吹司の鼓吹戸（大角吹）二百十八戸、主船司の船戸（船守戸）百戸、主鷹司の鷹戸（鷹養戸）十七戸、大蔵省の狛戸（忍海戸狛人五戸・竹志戸狛人七戸・村々狛人三十戸、宮郡狛人十四戸・大狛染六戸・衣染二十一戸・飛鳥沓縫十二戸・呉床作二戸・蓋縫十一戸・大笠縫三十三戸・鞍作七十二戸）、漆部司の漆部（漆部十五戸・泥障十戸・革張四戸）、織部司の染戸（錦綾織百十戸・呉服部七戸・川内国広絹織人等三百五十戸・緋染七十戸・藍染三十三戸）、大膳職の雑供戸（鵜飼三十七戸・江人八十七戸・網引百五十戸・未醤二十戸）、大炊寮の大炊戸二十五戸、典薬寮の薬戸七十五戸・乳戸五十戸、造酒司の酒戸百八十五戸、園池司の園戸三百戸、土工司の泥戸五十一戸、主水司の氷戸（水戸か）百四十四戸。
これらの品部は恒常的な常品部（つねのしなべ）と臨時に一般公民を差発した借品部（かりのしなべ）の二系統に分けられ、前者は雑戸のごとき特殊技能者集団的性格を有したが、後者は徭役労働的性格が強い。これらの品部は畿内とその周辺に居住し、狛戸・染戸の一部が毎年料物を貢進した以外は、すべて諸司の工房や官園などに上番して労役に服した。上番には番をなして一定期間服役するものと、臨時に召役されるものとがあり、いずれもその服役状態に応じて課役・雑徭の全部または一部が免除され、兵役もゆるされた。
雑戸は手工業を中心とする技術によって、特定の官司に所属する集団。百済手部（くだらのてひとべ）、雑工戸、甲作（よろいつくり）、鍛（かぬち）戸、筥戸、飼戸などがある。
8世紀半ば以降,生産力の発展を背景に急速に品部・雑戸制の解体が進み、延喜式制ではごく一部を残すのみとなっている。
各地域の部 > 吉備

吉備における部民を古代の文献や木簡に現れる氏姓を調べると、部民の中核御名代（みなしろ）は、健部（たけるべ）・伊福部（いふきべ）・宇治部（うじべ）・額田部（ぬかたべ）・日下部（くさかべ）・矢田部（やたべ）・丹比部（たじひべ）・刑部（おさかべ）・軽部（かるべ）・白髪部（しらかべ）・石上部（いそのかみべ）・小長谷部（おはつせべ）・私部（きさいべ）・壬生部（みぶべ）がある。これらの部は5～6世紀の大王ごとに設置され、御名代として大王の宮廷に奉仕した。
現在の広島県庄原市・比婆郡では刑部・春日部・物部、三次市・双三郡では私部・刑部・額田部、福山市周辺には服部・矢田部・品治部・春部などの設置が想定されている。
各地域の部 > 安芸

広島湾から太田川流域にかけて佐伯部・大伴部・若桜部・伊福部、江の川上流の可愛川流域には壬生部・品治（ほむち）部・丹比（たじひ）部・御使（みつかい）部、島嶼部に海部・倉橋部などの設置が想定されている。
大陸における部

高句麗（紀元前1世紀 - 668年）
高句麗は当時、卒本（忽本）を中心地として、那、または奴とよばれる多数の地縁的な政治集団を形成していたが、那集団の各首長は首長連合として、左部、後部、西部、前部、黄部の高句麗五部を形成した。高句麗人が渡来した際、やはり部名を氏姓として「前部安人」のように名乗っているのは部民制と同じである（渡来後にさらに俗姓を賜る場合もある）。
新羅（紀元前57年 - 935年）
新羅では、喙部、沙喙部、牟梁部、本彼部、習比部、漢岐部の6地域が新羅六部と呼ばれ勢力を持っていたところ、500年即位の第22代の王智証麻立干が新羅の国号を定め、514年即位の法興王が17等級の官位を設けたとされている。
百済（4世紀前半 - 660年）
百済には中央官制として、内臣・内頭・内法・衛士・朝廷・兵官の六佐平と官司二十二部を置く部司制（ぶしせい）が敷かれていたことが百済本記、旧唐書、周書、三国史記、日本書紀などに記録されている。
北魏（386年 - 534年）
中国大陸で五胡（匈奴・鮮卑・羯・氐・羌）を統一して北魏などの王朝を建てた鮮卑には拓跋部・慕容部・段部・宇文部（匈奴系）などの部族（氏族）があり、北魏文化と日本文化との間には、法隆寺の仏像様式をとっても数多くの関連があることが指摘されている。用字は、『日本書紀』の用字よりも、聖武天皇期の『古事記』の用字と比較的似ている。
隋（581年 - 618年）・唐（618年 - 907年）
隋・唐は北魏と同じく建国に鮮卑の影響があり、政治機構として三省六部がおかれた。特に礼部は、国家試験である科挙をおいた教育制度や倫理・道徳、外交を司る礼制を司掌していた。礼制は後世にも伝わり、大清帝国の時代にも朝鮮外交や日本外交に影響を与えている。
みんなのえいが

| みんなのえいが |
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ジャンル:  映画情報
出演者:  杉山真也、伊東楓、日比麻音子 （TBSアナウンサー）
製作
制作:  タイクス
製作:  TBS

放送
放送国・地域:  日本
 公式サイト

エンタメ!
放送期間: 2010年1月14日 - 3月25日
放送時間: 第2木曜 1:29 - 2:24 第4木曜 1:59 - 2:24（いずれも水曜深夜）
回数: 6

みんなのえいが
放送期間: 2010年4月12日 - 2018年3月12日
放送時間: 第2月曜 1:25 - 1:55（日曜深夜）
放送分: 30分
特記事項： * 第5日曜日まである月は、第4日曜日の同時間帯にも放送。
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みんなのえいがとは、TBSテレビ（関東ローカル）で2010年4月12日未明より月1回または2回放送されていた映画情報番組。2018年3月12日未明に最終回を迎えた。
本項では、この前身として2010年1月14日未明から3月25日未明まで同局で放送されていたエンターテインメント情報番組『エンタメ!』についても扱う。
概要と歴史

2010年1月から、それまで水曜深夜（木曜未明）に放送されていた『CBSドキュメント』が、第1・第3週の月2回のみの放送に縮小された。これによって空いた第2・第4週に新設されたのが『エンタメ!』である。
『エンタメ!』は第2週と第4週で内容が異なり、55分番組として放送される第2水曜日はSHELLYをメイン出演者として、主にコンサートや舞台演劇の情報を中心に扱っていた。25分番組として放送される第4水曜日は『みんなのえいが』と題し、TBSアナウンサーの竹内香苗（放送当時）と杉山真也を進行役として、TBSが制作に関与している作品を中心に公開前の映画の最新情報を扱っていた（第2水曜日の放送回に『みんなのえいが』が内包されたパターンもあった）。
『CBSドキュメント』の終了に合わせ『エンタメ!』もわずか3ヶ月で終了したが、『みんなのえいが』は独立番組として日曜深夜（月曜未明）に移転。同時にSHELLY司会の第2週版も『スーパーステージ』という独立番組としてリニューアルされ（当初『みんなのえいが』に続けて放送）、事実上『エンタメ!』は2つの番組に分割された。
これは日曜深夜（月曜未明）に放送されていたTBSグループの広報番組枠（『にうすざんす』→『ツボ娘』）との事実上の放送枠交換ともいえる。『エンタメ!』時代同様に月1回の放送であるが、第5日曜日まである月は2回の放送となる。
竹内・杉山は独立番組化してからも続投していたが、2010年10月の放送から竹内から後輩の佐藤渚に交代。2017年4月の放送から、退社が決まった佐藤に代わり伊東楓、日比麻音子の2人が新たに出演する。
2018年3月12日未明（11日深夜）の放送をもって、8年間の放送に幕を下ろした。
一方、『スーパーステージ』については2015年4月に司会者がSHELLYからホラン千秋に交代したのち、同じ2018年3月12日未明（11日深夜）の『みんなのえいが』の前に最終回が放送された。
放送時間

いずれもJST。
放送時間 > エンタメ!

2010年1月14日 - 3月25日
第2木曜日（水曜深夜） 1:29 - 2:24
第4木曜日（水曜深夜） 1:59 - 2:24
放送時間 > みんなのえいが（独立番組化以降）

2010年4月12日 - 2018年3月12日
第2月曜日（日曜深夜） 1:25 - 1:55（第5日曜日まである月には、第4日曜日（月曜未明）の同時間帯にも放送）
放送日時は流動的であり、上記の時間で放送されることは少ない。なお、最終回は2018年3月12日（11日深夜）3:15 - 3:45に放送された
なお、第1・第3日曜には同時間帯に『JNNドキュメンタリー ザ・フォーカス』が、最終日曜には同時間帯に『別冊アサ秘ジャーナル』が放送される。
2010年6月はFIFAワールドカップに伴う特別編成により一度も放送されない見込みである（6月27日に決勝トーナメントの中継がある関係で『S☆1』の放送が1時台の放送となる都合上、本来この日に放送されるべき『別冊アサ秘ジャーナル』が13日（14日未明）に繰り上がるため）。
2010年7月は、7月9日（10日未明）の2:40からの放送となる。これは本来放送されるべき7月11日（12日未明）が第22回参議院議員通常選挙投票日にあたり、当該時間帯に選挙特別番組が放送されることに伴う措置である。
MC

いずれもTBSアナウンサー（出演時点）
杉山真也（全期間）※『エンタメ!』を含め
竹内香苗（2010年1月 - 9月）※『エンタメ!』を含め
佐藤渚（2010年10月 - 2017年3月）
伊東楓（2017年4月 - 2018年3月）
日比麻音子（2017年4月 - 2018年3月）
番組スタッフ

協力：東通、アックス、TLC
制作協力：TIX'ﾖ
製作著作：TBS
ショウ・ボート (1951年の映画)

| ショウ・ボート |
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 Show Boat
 キャスリン・グレイソン（予告編より）
監督:  ジョージ・シドニー
脚本:  ジョン・リー・メイヒン
原作:  エドナ・ファーバー
製作:  アーサー・フリード
出演者:  キャスリン・グレイソン エヴァ・ガードナー ハワード・キール
音楽:  ジェローム・カーン（原曲） アドルフ・ドイチュ（音楽監督）
撮影:  チャールズ・ロッシャー
編集:  ジョン・D・ダニング
配給:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
公開:   1951年7月17日  1952年4月24日
上映時間:  107分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  238万9000ドル
配給収入:  529万3000ドル（北米） 232万8000ドル（海外）
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『ショウ・ボート』（原題・英語: Show Boat）は、1951年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。1936年に映画化されたジェローム・カーン作曲、オスカー・ハマースタイン2世作詞のミュージカル『ショウボート』の再映画化であり、ジョージ・シドニーが監督、キャスリン・グレイソンとエヴァ・ガードナー、ハワード・キールが主演した。
テクニカラー作品として撮影されている。
キャスト

※括弧内は日本語吹き替え（テレビ版）
マグノリア：キャスリン・グレイソン（武藤礼子）
ジュリー：エヴァ・ガードナー（翠準子）
ゲイロード：ハワード・キール（家弓家正）
アンディ（マグノリアの父）：ジョー・E・ブラウン（英語版）（辻村真人）
エリー：マージ・チャンピオン（英語版）
フランク：ガワー・チャンピオン（英語版）
スティーヴ：ロバート・スターリング（英語版）
パーシー（マグノリアの母）：アグネス・ムーアヘッド
ピート：リーフ・エリクソン
ジョー：ウィリアム・ウォーフィールド（英語版） （加藤修）
その他吹き替え：京千英子、芝田清子、田中亮一、嶋俊介、青野武
スタッフ

監督：ジョージ・シドニー
製作：アーサー・フリード
脚本：ジョン・リー・メイヒン（英語版）
音楽監督：アドルフ・ドイチュ
撮影監督：チャールズ・ロッシャー
編集：ジョン・D・ダニング（英語版）
美術：セドリック・ギボンズ、ジャック・マーティン・スミス（英語版）
装置：エドウィン・B・ウィリス
衣裳：ウォルター・プランケット（英語版）
録音：ダグラス・シアラー
特殊効果：ウォーレン・ニューカム（英語版）
振付：ロバート・アルトン（英語版）
アカデミー賞ノミネーション

撮影賞（カラー）：チャールズ・ロシャー
編曲賞（ミュージカル）：アドルフ・ドイチュ、コンラッド・サリンジャー（英語版）
検断

検断（けんだん）とは、中世の日本においては警察・治安維持・刑事裁判に関わる行為・権限・職務を総称した語で、罪科と認定された行為について犯人の捜査と追捕（逮捕）、その後の取調と裁判、判決の執行までの一貫したプロセスを指す。
元は、「検察」と「断獄」を合わせた語で、非違（不法行為）を検察してその不法を糾弾するなどして断獄（罪を裁くこと）を行うことを意味している。
検断を行う権限を検断権（けんだんけん）、検断権に基づく訴訟を検断沙汰（けんだんさた）、検断権を行使する職を検断職（けんだんしき）、検断権の公使の結果没収された財物を検断物（けんだんぶつ）と称する。更に中世後期に入ると検断権を持つ者あるいはその使節として検断の実務を行う者を指して、“検断”と称する事例（『日葡辞書』には“検断”を「統治をし、裁判をする職」と定義されている）も現れ、その名残として江戸時代には村役人を検断もしくは検断肝煎と称した地域もあった。
概要 > 「検断」とは

平安時代には朝廷が検非違使庁（京都）・国衙（諸国）に与えられた権限であり、重科（重犯。謀叛・殺害・盗賊などの重大犯罪およびその犯人）の場合には、特に追捕使を設置する場合もあった。だが、12世紀に入ると、荘園が不入の権を根拠に国衙の介入を排除して独自に荘内における検断権を行使するようになり、また寺社も自らの内部自治に基づく検断権を行使した。更に同末期に平氏政権が成立する過程で平家一門が唯一の軍事貴族として諸国守護権が認められて検断権を行使し、続いて建久新制によって鎌倉殿である源頼朝に諸国守護権が与えられて検断権を行使した。頼朝及びその後継者は鎌倉幕府を組織してその長（将軍）となり、自らの家人である御家人を侍所および守護・地頭に任じて、彼らは武家役の一環としてそれぞれの権限に基づき検断の実務を行った。朝廷は全ての検断権を放棄したわけではなかったが、検断権を実行するための軍事力・警察力に欠けていた。そのため、細分化された検断権を持つ幕府・寺社などの権門に対して違勅を犯した者の追捕を命じる宣旨を発した。これを衾宣旨と呼ぶ。鎌倉幕府は当初は鎌倉殿に与えられていた諸国守護権およびそれを根拠とする検断権に基づいて検断を実施し、守護や地頭はその家人として検断の実務にあたる存在に過ぎなかったが、鎌倉殿を継承してきた源氏将軍の断絶とその直後の承久の乱における朝廷による検断権の回収・再編の失敗と失墜によって、守護・地頭であった御家人が諸国守護権の行使の主体として浮上することになった。
検断の対象としては、謀叛・夜討・強盗・山賊・海賊・殺害・刃傷・放火など（『沙汰未練書』）の犯罪行為を指したが、検断権の行使者によって検断の対象範囲が異なる場合もある。例えば、鎌倉幕府の守護が検断権の対象としたのは当初は「関東御下知三ヶ条」（俗に言う「大犯三箇条」）に該当する大番催促（大番役に応じない者に対する処分）・謀叛・殺害に関する追捕・裁判に限定され、『御成敗式目』によって夜討・強盗・山賊・海賊も対象とされたものの、それ以外の検断権の行使は検非違使や荘園（本所・荘官）との衝突を恐れて消極的であった。また、寺社本所領の一円荘園である「本所一円領」は事実上の守護不入地であり、守護の検断権が拒絶されていた。一方、地頭には荘官としての側面も有しており、守護が検断権の対象としていない事件（主に軽微な事案）に対して荘官の一員として検断権を行使することができた。もっとも前述の本所一円領の場合には、そもそも地頭の設置自体を本所によって拒否されていたことから、地頭の検断権も存在しなかった（守護の荘園への入部と地頭の荘園への設置は対応関係にあったと言える）。更に検断には没収などの財産刑が付随し、検断を実施した者が得分として犯人の所領・資材を獲得することができた。例えば、鎌倉時代に国衙領や荘園で現地の地頭が検断を行って犯人を追捕した場合、犯人から没収した財産は国司・領家が2/3、地頭が1/3の割合で配分された。
中世日本において検断は国家あるいは領主が領域及び住民を支配するための最も重要な要素であり、更に財産刑に伴う得分の発生があったために、犯罪の軽重、発生場所、犯人の身分、更に追捕後の得分の配分を巡って、検断権を持つ複数の権力（職）の所持者が衝突することも珍しくはなかったのである。更に守護や地頭が検断の得分による所領獲得を目指す動きが生じたために『御成敗式目』では重科の跡の恣意的没収を禁止することや、犯人の田宅・妻子・資材を没収することを禁じる規定を設けている。それでも検断の権限や得分を巡る訴訟は絶えず、13世紀の末には鎌倉幕府は所務沙汰・雑務沙汰と並んで新たに検断沙汰と呼ばれる訴訟制度を整備せざるを得なくなったのである。
概要 > 武家による検断

前述のように、鎌倉幕府における検断実務の中核は侍所・守護・地頭である。侍所は鎌倉市中の警察及び広域あるいは全国的な刑事事件の裁判および御家人に関連した刑事裁判を担当した（なお、鎌倉市中の軽微な事件に関しては政所が裁判を行うこともあった）。守護は平安時代の追捕使の性格を引き継いで、前述のように担当する国内において発生した大番催促・謀叛・殺害、『御成敗式目』によって追加された夜討・強盗・山賊・海賊に関する追捕・裁判を行い、必要に応じて守護が派遣した使節が追捕を行った。ただし、前述のように本所一円領には検断権が及ばす、また同じ御家人（「自称」であるケースも含む）に対する検断には制約があり、追捕と事実審理のみを行って最終的な処分は侍所に委ねられた。もっとも、遠隔地である九州の守護に対しては御家人に対する刑事裁判と最終処分が全面的に認められ、鎌倉時代末期には尾張国・美濃国以西（九州を除く）の御家人の検断を担当する「検断方」が京都の六波羅探題に設置された。また、六波羅探題は大番役として上洛した大番衆や在京御家人を率いて治安維持活動を行うことも認められるようになった。一方、賭博や窃盗・放火など守護の検断権の範疇から外れる犯罪が荘園内で発生した場合には地頭が検断を行い、地頭が追捕したのが重科の場合には守護やその使節への引き渡しを行った（ただし、有力な地頭の中には地頭自身が守護不入権を持って、守護の検断権を自ら行うことが認められた者がいた。また、後述のように地頭以外の荘官も検断権を有していた）。とはいえ、依然として本所一円領など幕府の検断権が及ばない地域もあり、元寇やその後の悪党の社会問題化などをきっかけとして、幕府が本所一円領への検断権拡充を図ったが、本所側の抵抗と御家人の疲弊によって幕府滅亡時までその目標を達することは出来なかった。
室町幕府が成立すると、拠点が鎌倉から京都に移ったために、侍所は京都市中の警察を行うようになった。これに対して平安時代以来、京都の検断を担当していた朝廷の検非違使は組織そのものの形骸化もあってその権限を失っていき、室町幕府はその職掌を代行するようになっていった。一方、守護・地頭は鎌倉幕府の検断権を基本的には継承していったが、守護の検断対象に刈田狼藉が加えられたのが特徴的である。また、地域において力を伸ばしてきた国人及びその連合体である一揆も独自に検断権を行使するようになり、戦国時代になると、力を失った幕府や守護に代わって戦国大名や国人領主が検断権の主体となっていった。
概要 > 本所・在地の検断

一方、寺社・公家は境内・屋敷・所領において検断権を持ち、京都では一次的には内部における処分（懲戒・拘禁など）が行われ、重大な犯罪の場合には検非違使庁に引き渡して犯人財産の没収権を確保していた。地方の所領・荘園では預所・下司・公文などの荘官が検断権を行使し、荘園領主である本所が惣追捕使を任じている場合や幕府が地頭を設置している場合には彼らが主として検断を行った。その裁判は本所で行われるが、政所や集会など裁判を行う機関は本所によって異なっていた。本所一円領の場合は、本所が検断権の全てを行使できるが、それ以外の所領の場合、武家の検断権の関与を受け、地頭あるいは守護およびその使節が荘園内に入った。重科が本所一円領に逃げ込んだ場合には守護が本所に犯人引き渡しを要求し、境界にて引き渡しを行うことになっていたが、本所側は引き渡しに応じる義務がなかった。例えば、伊賀国黒田荘では、悪党が同荘に逃げ込んだのに対して、守護代（守護使節）が本所である東大寺に引き渡しを求めたところ、東大寺は表向きには引き渡しに同意したものの実際には預所に命じて引き渡しを拒絶させるという事件が起きている。鎌倉時代後半になると、悪党に対応しきれなくなった本所側が放状を出して守護不入を一時的に解除するなどの措置によって守護およびその使節の立入を認め、あるいは地頭の設置を容認して武家の支援を仰ぐ場合もあった。
南北朝時代になると、村落においては惣村が形成されるようになるが、彼らも荘園における守護不入の特権継承などを主張して惣掟と呼ばれる成文法を定め、それに基づいて村内および村の成員に対する検断権を行使した。これを自検断と称する。その背景として中世においては全ての人々が武装している状況と言ってもよく、村落が独自に検断権を行使するという条件が整っているという側面が大きかった。
山田英雄 (日本史学者)

| 人物情報 |
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生誕:   (1920-04-18) 1920年4月18日  日本東京
死没:  2001年5月7日(2001-05-07)（81歳没）
出身校:  東京帝国大学
学問
研究分野:  日本史(日本古代史)・国文学
研究機関:  新潟大学
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山田 英雄（やまだ ひでお、1920年4月18日 - 2001年5月7日）は、日本の歴史学者、新潟大学名誉教授。専攻は日本古代史・国文学。
経歴

1920年、東京で生まれた。父・山田孝雄の東北帝国大学赴任に従って仙台で育った。第二高等学校を卒業し、東京帝国大学国史学科に進学。卒業後、1942年に召集。
戦後は1952年より新潟大学人文学部で専任講師を務めた。1954年より助教授、1965年に教授昇任。1972年には人文学部長、図書館長を務めた。1986年に定年退官し、同時に名誉教授となった。2001年に死去。
栄典・受賞

没後正四位に叙された。
家族・親族

父：山田孝雄も国語学者。東北帝国大学教授を務め、文化勲章受章者。
兄：山田忠雄も国語学者。日本大学教授を務めた。
弟：山田俊雄も国語学者。成城大学教授を務め、第10代学長。
著作

『日本書紀』教育社歴史新書(日本史) 1979
『日本古代史攷』岩波書店 1987
『万葉集覚書』岩波書店 1999
『続日本紀人名索引』編　読史会 1954
『古代人名辞典』第1巻 竹内理三・平野邦雄共編、古代人名辞典刊行会 1956
『日本古代人名辞典』(全7巻) 竹内理三・平野邦雄共編　吉川弘文館 1958-1977
『山田孝雄年譜』山田忠雄・山田俊雄共編、宝文館 1959
『万葉集』(新日本古典文学大系)(全5冊)佐竹昭広・工藤力男・大谷雅夫・山崎福之共編、岩波書店 1999-2004
『万葉集』(全5冊) 岩波文庫 2013-2015
『原文 万葉集』(上下) 岩波文庫 2015-2016
『政治社会史論叢』山田英雄先生退官記念会編、近藤出版社 1986
参考

山田英雄年譜及著作目録『政治社会史論叢』山田英雄先生退官記念会編
金子秀三

金子 秀三（かねこ ひでぞう、1900年9月14日 - 1980年9月21日）は、日本の実業家である。RKB毎日放送の社長・会長を務めた。熊本県熊本市出身。
経歴・人物

1924年、慶應義塾大学法学部政治学科を卒業。同年に毎日新聞社に入社し、大連支局長、天津支局長、北京支局長、西部本社論説委員などを歴任した。
1951年6月にラジオ九州設立と同時に代表取締役代表に就任した。専務、副社長を経て、1961年11月に社長に就任し、1969年11月に会長に就任し、1971年11月に相談役に就任した。日本民間放送連盟で理事、副会長、顧問を務めた。1965年に藍綬褒章を受章し、1970年に勲二等瑞宝章を受章した。著書に「音波から映像へ」、「私の飲み食い放談」などがある。
1980年9月21日、肺がんのために東京都の病院で死去。80歳没。
冠岳山駅

| 冠岳山駅 |
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 1番出口
 관악산   クァナクサン  Gwanaksan  （ソウル大）
 ◄S410 ソウル大ベンチャータウン (1.1 km)
 
所在地:  ソウル特別市冠岳区新林洞211北緯37度28分7秒 東経126度56分43秒﻿ / ﻿北緯37.46861度 東経126.94528度﻿ / 37.46861; 126.94528
駅番号:  S411
所属事業者:  南ソウル軽電鉄株式会社
所属路線:  ●ソウル軽電鉄新林線
キロ程:  7.6 km（セッカン起点）
駅構造:  地下駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  2022年5月28日
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| 冠岳山駅> 各種表記 |
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ハングル：:  관악산역
漢字：:  冠岳山驛
発音：:  クァナクサンニョク
英語表記：:  Gwanaksan Station
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冠岳山駅（クァナクサンえき）は、大韓民国ソウル特別市冠岳区新林洞にあるソウル軽電鉄新林線の駅。駅番号はS411。
歴史

2021年2月7日：冠岳山駅に駅名が決定
2021年9月16日：冠岳山（ソウル大）駅に駅名変更。
2022年5月28日：開業。
文化観光部2000年式

| 文化観光部2000年式 （国語のローマ字表記法）> 各種表記 |
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ハングル：:  국어의 로마자 표기법
漢字：:  國語의 로마字 表記法
発音：:  クゴエ ロマジャ ピョギボプ
日本語読み：:  こくごの ろーまじ ひょうきほう
RR式：:  Gugeoui Romaja Pyogibeop
MR式：:  Kugŏŭi Romaja P'yogipŏp
英語表記：:  Revised Romanization of Korean
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文化観光部2000年式（ぶんかかんこうぶ2000ねんしき、朝: 국어의 로마자 표기법; 英: Revised Romanization of Korean; 略: RR式) は、現在大韓民国で用いられている韓国語のラテン文字転写に関する規則である。
2000年7月1日に「国語のローマ字表記法（국어의 로마자 표기법）」として大韓民国文化観光部（現・文化体育観光部）長官が告示した。
2000年の告示以来、韓国では人名などの例外を除き、原則としてこの表記法に従った表記がなされている。なお、北朝鮮ではマッキューン＝ライシャワー式や北朝鮮1992年式が公式に用いられている。
この表記法の特徴

韓国では以前から様々な転写方式が試みられていた。言語学など学術分野では、ハングルを厳密に転写するイェール式が用いられているが、綴りと発音の乖離が激しく、読みにくいため、一般に用いられることはない。
一般には、マッキューン＝ライシャワー式や、それに近い方式が用いられてきた。ハングルは表音文字だが、朝鮮語の正書法の特性上、綴りと発音の間には複雑な対応規則がある。マッキューン＝ライシャワー式は、ハングルの忠実な転写ではなく厳密ではないが、発音を考慮した表記となっているため、英語話者に親しみやすい。しかし、マッキューン＝ライシャワー式で用いられる記号（ブレーヴェやアポストロフィー等）が、しばしば省略され混乱をまねくという、中国語のウェード式と同様の問題がある。そのため、この表記法の定められる前に使われていた文教部1984年式（朝鮮語のローマ字表記法も参照）についても、正確な運用がされず1984年以前に用いられていた表記法（文教部1959年式）と混用されていた。また、朝鮮語では音韻的区別のない有声・無声音を書き分けるので、訓練を受けていない韓国人には難しいという不満もあった。このため、1984年以前に用いられていた方式を基に定められたのがこの表記法である。
この表記法は、マッキューン＝ライシャワー式と同様、ハングルの忠実な転写ではない。従って、ラテン文字表記から機械的に元のハングル綴りを復元することはできない。マッキューン＝ライシャワー式と比べると、ブレーヴェを廃し、記号の使用を限定している。また、子音の規則も単純化している。マッキューン＝ライシャワー式が、英語話者に親しみやすいように、有気・無気の対立にくわえて、有声・無声も識別しているのに対し、この方式は、音節頭の無気音をG, B, J、有気音をK, P, CHと機械的に書き分ける。また、"시"は、shi（X-SAMPA:/Si/)に近く発音され、文教部1984年式でもshiと表記されていたが、この方式では朝鮮語の音韻体系に従ってsiと表記する。このように、朝鮮語を知らない外国人を戸惑わせる点が少なくなく、英語話者に不親切な方式だが、かといって音声学的にも音韻論的にも朝鮮語の発音を忠実に反映したものではない折衷方式である。
これについて、この方式の擁護者は、中国語のラテン文字表記法においても、ピンイン表記は欧米人に理解できないという批判が長く続いたが、現在では英語でもピンイン表記が採用されていることを例にあげ、このような問題は、別言語を転写する場合には必ず起こりうることであって、朝鮮語のラテン文字表記が完全に定着するためにはさらに時日が必要だろうと主張している。
また、地名にも徹底して適用することによって「統一」への強い意気込みを示している。第二都市である釜山の表記を「Pusan」から「Busan」へ改めたのはその象徴であろう。ただ、この公示が出される以前に定着していた商標までは改められず「Samsung」や「Hyundai」といったこの表記法を逸脱した運用は解消される見込みはない。また、人名までは徹底されず同じ名前であっても個々人で表記が異なるという問題は解消されていない。
表記の一覧

基本的に以下の表に従い、ハングル字母をラテン文字に置き換える。
表記の一覧 > 母音

| ハングル字母 | ラテン文字 |
| --- | --- |
ㅏ: a
ㅓ: eo
ㅗ: o
ㅜ: u
ㅡ: eu
ㅣ: i
ㅐ: ae
ㅔ: e
ㅚ: oe
ㅟ: wi
| ハングル字母 | ラテン文字 |
| --- | --- |
ㅑ: ya
ㅕ: yeo
ㅛ: yo
ㅠ: yu
ㅒ: yae
ㅖ: ye
ㅘ: wa
ㅙ: wae
ㅝ: wo
ㅞ: we
ㅢ: ui
ただし'ㅢ'は'ㅣ'とも発音されるが、'ui'と表記する。
例）광희문（発音：광희문/광히문）(Gwanghuimun)
表記の一覧 > 子音

子音はその働きによってアルファベットが異なる場合がある。
| ハングル字母 | ラテン文字 (初声の時/終声で母音が後に続く時) | ラテン文字 (終声で母音が後に続かない時) |
| --- | --- | --- |
| ㄱ | g | k |
| ㄲ | kk | k |
ㅋ: k
| ㄷ | d | t |
| ㄸ | tt | - |
ㅌ: t
| ㅂ | b | p |
| ㅃ | pp | - |
ㅍ: p
| ハングル字母 | ラテン文字 (初声の時/終声で母音が後に続く時) | ラテン文字 (終声で母音が後に続かない時) |
| --- | --- | --- |
| ㅈ | j | t |
| ㅉ | jj | - |
| ㅊ | ch | t |
| ハングル字母 | ラテン文字 (初声の時/終声で母音が後に続く時) | ラテン文字 (終声で母音が後に続かない時) |
| --- | --- | --- |
| ㅅ | s | t |
| ㅆ | ss | t |
ㅎ: h
| ハングル字母 | ラテン文字 (初音のとき) | ラテン文字 (終声で母音が後に続く時) | ラテン文字 (終声で母音が後に続かない時) |
| --- | --- | --- | --- |
ㄴ: n
ㅁ: m
| ㅇ | (なし) | ng | ng |
| ハングル字母 | ラテン文字 (初声の時/終声で母音が後に続く時) | ラテン文字 (終声で母音が後に続かない時) |
| --- | --- | --- |
| ㄹ | r | l |
ただし‘ㄹㄹ’は‘ll’と表記する。
例）선릉역（発音：설릉역）(Seolleung Station)
例

대한민국（大韓民国）: Daehanminguk
서울특별시（ソウル特別市）: Seoul Teukbyeolsi
文化財の名・自然地物の名, 人工構造物の名にはハイフン('-')を付けない。固有名詞なので最初の文字は大文字で書く。
대관령（大関嶺）: Daegwallyeong
속리산（俗離山）: Songnisan
안녕하세요（おはようございます・こんにちは・こんばんは）: Annyeonghaseyo
국민[궁민]（国民）：Gungmin - 漢字語で発音変化が生じるものはハングルの発音表記通りに綴る。
住所を書く際、地名と行政区画の単位（道・市・郡・区・邑・面・洞・里）と「街」の後にハイフン('-')を付けて分離する（ハイフンの前と後での音韻変化と名での音韻変化は表記に反映しない）。「市・郡・邑」などの行政区画の単位は省略できるし、固有名詞なので最初の文字は大文字で書く。
| 行政区画の単位 | ラテン文字 |
| --- | --- |
도（道）: do
시（市）: si
군（郡）: gun
구（区）: gu
읍（邑）: eup
면（面）: myeon
동（洞）: dong
리（里）: ri
가（街）: ga
충청북도（忠清北道）: Chungcheongbuk-do
진주시（晋州市）: Jinju-si/Jinju
평창군（平昌郡）: Pyeongchang-gun/Pyeongchang
종로구（鍾路区）: Jongno-gu
기장읍（機張邑）: Gijang-eup
용문면（龍門面）: Yongmun-myeon
잠실동（蚕室洞）: Jamsil-dong
동리（洞里）: Dong-ri
종로3가（鍾路3街）: Jongno 3(sam)-ga
道路名住所をラテン文字で表記する時にも道路の区分の単位（大路・路・ギル(道)）と地名をハイフン('-')を付けて区別する。固有名詞なので最初の文字は大文字で書く。
| 道路区画の単位 | ラテン文字 |
| --- | --- |
대로（大路）: daero
로（路）: ro
길（ギル(道)）: gil
세종대로（世宗大路）: Sejong-daero
종로（鍾路）: Jong-ro
흥천사길 （興天寺ギル）: Heungcheonsa-gil
ただし法定洞としての「로 （路）」は“-”で区別しない。
종로1가（鐘路1街）: Jongno 1(il)-ga
人名を表記する時には名字と名前の順番で離して書く。名字は習慣によって書くのも許容する（김：Gim/Kim　최：Choe/Choi　박：Bak/Park）。また名前は離して書かないのが原則だが、音節の間にハイフン('-')を付けるのを許容する。名前での音韻変化と名での音韻変化は表記に反映しない。固有名詞なので最初の文字は大文字で書く。
민용하: Min Yongha/Min Yong-ha
홍빛나: Hong Bitna/Hong Bit-na