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交響曲第2番 (ラフマニノフ)
楽章構成 > 第1楽章

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 第1楽章 Largo - Allegro moderato
  モスクワ市交響楽団 - 山田和樹指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
Largo - Allegro moderato　ホ短調、序奏つきのソナタ形式(提示部反復指定あり)、序奏部 4/4拍子、主部 2/2拍子。
この楽章は陰鬱な序奏から始まるが、この序奏には全曲を通じて重要な役割を果たす動機がいくつか盛り込まれている。たとえば、チェロとコントラバスが奏でるモットー動機、それに続く木管とホルンによる大らかな動機と、ヴァイオリンとヴィオラによる小刻みな動きなど。これらの動機が繰り返され、弦のピツィカートなども伴って高潮していく。高潮の過程で拍子は4/4と2/4が目まぐるしく入替り、6/4拍子のところで頂点を向える。一旦引いたところでイングリッシュホルンが冒頭の動機に基づく音型で主部への橋渡し役を務める。これに呼応するかようにヴァイオリンとヴィオラによるトレモロがあって主部に入る。ヴィオラのトレモロは主部の第1主題部でも継続され、クラリネットともどもリズムを刻んでいくことになる。この序奏は第1主題に比して異例の長さである。
アレグロ・モデラートの主部では、まずヴァイオリンによって緊張した第1主題が提示され、それが様々な楽器によって拡大されていく。可変拍子的な感覚が特に主部以降のこの楽章で目立っており、特徴的な美質のひとつとなっている。[要出典]幾分テンポを速め、3連符のリズムも加わって更に発展していく。一旦、静まると続いて、木管と弦がト長調の抒情的な第2主題を柔らかく歌う。続いて序奏でのヴァイオリンの動機を基に展開的に扱われ、美しく歌われて盛上る。曲は静まり木管の導入が吹き始めると展開部へ入る。
展開部ではモットー動機が変形され、気まぐれに介入してくる。この変形された動機はヴァイオリン・ソロでまず扱われ、次いでクラリネットへと移り繰返される。金管が、序奏で木管とホルンが奏でた動機に基づいて、ファンファーレ風にそれを響かせる。テンポを落とし、モットー動機を用いて劇的なクライマックスを築く。テンポが元に戻ると再現部へと突入する。
ここでは2つの主題が再現されるが、第1主題部は展開部の続きのような扱いとなる。第2主題は型通りに再現されるが、提示部と異なりクライマックスを築く。さらには序奏でのヴァイオリンの動機を基に曲が進められていく。そしてコーダは、まず第1主題の断片を扱う。序奏での木管とホルンによる動機が変形されて演奏されるが、暗い雰囲気を持ったまま、曲はホ短調で決然と閉じられる。
楽章構成 > 第2楽章

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 第2楽章 Allegro molto
  モスクワ市交響楽団 - 山田和樹指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
Allegro molto　イ短調、2/2拍子、複合三部形式のスケルツォ。
「ロシア5人組」（とりわけボロディンやバラキレフ）による交響曲の構成の前例に従って、スケルツォ楽章が緩徐楽章に先立っている。A-B(Moderato)-A-C(中間部、Molto allegro)-A-B-A-Coda(怒りの日)の構成で、《怒りの日》が楽想のベースとなっている。
冒頭の画然としたリズムに乗って、その上にグレゴリオ聖歌の《怒りの日》に由来する主要主題がホルンによって示される。この主題を中心に曲は盛り上がりをみせ、リズムを強調する金管群の絶叫にまで高まるが、やがてクラリネットのソロをきっかけにモデラートへとテンポが落ちる。モデラート部(Bの部分)ではヴァイオリンを中心に民謡風の柔和なメロディーを歌うが、それはすぐにスケルツォのリズムにかき消されてしまう。木管の短い導入を経てA部分の再現部分に戻る。この再現部分はスケルツォの提示部分と比べると変形されていて短い。弦のピッツィカートで主要主題が静かに奏でられるとスケルツォ主部が閉じられる。
突然シンバルを含めた強烈な1打で中間部が始まる。中間部(Cの部分)では曲想が大きく変わり、スケルツォ主題の要素を対位法的に処理した落ち着かない音楽となる。中間部の後半は「Meno mosso」となり、ホルンのファンファーレに乗った軽快な行進曲風の音楽となる。この部分が終わるとスケルツォ主部へ戻る為の推移句となり、その頂点に達するとスケルツォ主部へ戻る。
スケルツォ主題へと戻って、曲は再び盛り上がりをみせる。ここではスケルツォ主部が幾分変形されている。モデラート部は、ほぼそっくり再現される。コーダ前のAの部分も変形され再現される。コーダではスピードを落とし、冒頭のリズムと金管のコラールによる《怒りの日》から派生した旋律が交錯し、弱々しく楽章を閉じる（ラフマニノフは《怒りの日》のモチーフがお気に入りだったため、他にも《交響曲第3番》、《パガニーニの主題による狂詩曲》など多くの作品に共通して見出すことが出来る）。
楽章構成 > 第3楽章

Adagio　イ長調、4/4拍子、三部形式。
全4楽章の中で最も広く知られる、ラフマニノフならではの美しい緩徐楽章である。まずヴィオラによるスラヴ風の流れるような旋律が、儚い憧れを込めるかのように歌われる。続いてクラリネットのソロによるノクターン風の長閑な旋律がこれに代わる。中間部では第1楽章冒頭の序奏に出たヴァイオリンの動機が変形され、イングリッシュホルンやオーボエのソロがさらにそれを変容させる。その後、オーケストラ全体によってこの曲の情緒面での頂点が形成され、全休止ののち、最初のテンポへと戻る。
その後は、これまでに出た3つの素材が様々な楽器のソロによって出され、次第に組み合わさりながら曲は延々と流れる。そして楽章の結末では、統一動機が原形のまま（但しこの楽章の主調で）現れて第1楽章との結びつきを再び強め、静かに閉じる。
楽章構成 > 第4楽章

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 第3楽章 Adagio ・ 第4楽章 Allegro vivace
  第3楽章・第4楽章 山田和樹指揮モスクワ市交響楽団による演奏。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
Allegro vivace　ホ長調、2/2拍子、ソナタ形式。
ロシアの交響曲の伝統により、先行楽章の動機や主題が集約的に総括される終楽章となっている。低音楽器による短い前奏のリズムに導かれ、エネルギッシュな第1主題が提示される。管楽器による行進曲風のエピソードを挟んでこの主題が繰り返されたのち、ニ長調に転調し、力強くも甘美な第2主題が姿を現す。途中アダージョにテンポが落ちて、第1楽章冒頭の動機や、第3楽章のロマンティックな旋律がふと浮かびあがって回想されるが、すぐに元のテンポに戻る。
展開部はまず第1主題を扱うが、主題はかなり変形されている。ファゴットソロの旋律のところからは行進曲風のエピソードの主題を扱う。ティンパニーを除く打楽器群が鳴り響き、テンポが元に戻ると再現部となる。
再現部は第1主題の再現から始まるが、幾分変形されて展開的に扱われる。行進曲風のエピソードはほぼ型通りに再現される。提示部同様に再度、第1主題が再現されるが、クライマックスに向けての高揚がこの直後から始まる。この流れは一旦止まりそうになるが、すぐに再開し力強く次第に高揚していく。そして第2主題が勝利の賛歌のごとく雄大に歌われ、最高潮に達したのち、コーダへと突入する。コーダでは第1主題のリズムを中心に据えて、オーケストラ全体による強烈な和音の連打で華やかに曲を閉じる。
主要な音源

最初の録音：ニコライ・ソコロフ指揮クリーヴランド管弦楽団、1928年（モノラル、短縮版による）
ニコライ・ゴロワノフ指揮モスクワ放送交響楽団、1945年
レオポルド・ストコフスキー指揮ハリウッド・ボウル交響楽団、1946年（全曲版録音だが一部カット）
ディミトリ・ミトロプーロス指揮ミネアポリス交響楽団、1947年（モノラル、短縮版）
クルト・ザンデルリング指揮レニングラード・フィルハーモニー管弦楽団、1956年（モノラル、短縮版）
ユージン・オーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団、1959年（ステレオ、短縮版）
アンドレ・プレヴィン指揮ロンドン交響楽団、1973年（完全全曲録音）
ユージン・オーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団、1973年（完全全曲録音）
ユーリ・テミルカーノフ指揮ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団、1978年（完全全曲録音）
ウラジミール・アシュケナージ指揮アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、1981年（デジタル録音、完全全曲録音、第1楽章提示部の反復なし）
ロリン・マゼール指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、1982年（デジタル、完全全曲録音）
サイモン・ラトル指揮ロサンジェルス・フィルハーモニー管弦楽団、1984年（完全全曲録音）
ドミトリー・キタエンコ指揮モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団、1985年（完全全曲録音だが第1楽章呈示部の反復を割愛）
エフゲニー・スヴェトラーノフ指揮ロシア国立交響楽団、1985年（ライヴ録音、完全全曲録音）
クルト・ザンデルリング指揮フィルハーモニア管弦楽団、1989年（全曲録音だが第1楽章、第3楽章、最終楽章の一部にカットあり、デジタル録音）
ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー指揮ロンドン交響楽団、1989年（デジタル録音、完全全曲録音）
セミヨン・ビシュコフ指揮パリ管弦楽団、1991年（デジタル録音、完全全曲録音）
デイヴィッド・ジンマン指揮ボルティモア交響楽団、1992年（デジタル録音、完全全曲録音。第1楽章提示部の反復なし）
尾高忠明指揮BBCウェールズ交響楽団（デジタル録音、完全全曲録音）
ミハイル・プレトニョフ指揮ロシア・ナショナル管弦楽団、1993年（デジタル録音、完全全曲録音）
ヴァレリー・ゲルギエフ指揮キーロフ歌劇場管弦楽団、1994年（デジタル録音、完全全曲録音）
マリス・ヤンソンス指揮サンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団、1994年（デジタル録音、完全全曲録音）
エフゲニー・スヴェトラーノフ指揮NHK交響楽団、2000年（ライヴ録音、完全全曲録音）
ホセ・クーラ指揮シンフォニア・ヴァルソヴィア、2001年（デジタル録音、完全全曲録音）
ウラジミール・アシュケナージ指揮シドニー交響楽団、2007年（デジタルDSD録音:セッション＆ライブ、完全全曲録音、再録音）
ピアノ協奏曲への編曲 > 編曲の経緯

《交響曲第2番》はその甘美なメロディーや構成からラフマニノフの代表作として現在認知されているが、ピーター・ファン・ヴィンケルというオランダのレコーディング・プロデューサーが大胆にもこの楽曲を基にピアノ協奏曲にアレンジしようと思い立ち、これを作曲家・アレクサンダー・ヴァレンベルクに依頼した。依頼を受けたヴァレンベルクは一旦は断ったものの、最終的にはアレンジを施し、オーケストラの中の主旋律の部分をピアノ独奏としてアレンジした。さらに、独自にカデンツァなども挿入するとともに、協奏曲らしく3楽章に再構成を行った。
こうして出来た楽曲を「ピアノ協奏曲 "第5番"」として、2007年に「世界初」録音を行った（指揮：テオドレ・クチャル、ピアノ独奏：ヴォルフラム・シュミット＝レオナルディ、管弦楽：ヤナーチェク・フィルハーモニー管弦楽団）。このCDはブリリアント社から発売されている。楽曲の編曲に関しては、作曲者の権利団体、及びセルゲイの孫であるアレクサンドル・ラフマニノフの許可を得ているという。
後にこの楽曲は原曲、及びピアノ協奏曲（さらに全てのラフマニノフ作品の版権を持つ）の出版元であるブージー・アンド・ホークス社から「Piano concerto "No.5"」として出版された。さらに2008年11月21日にはパリで世界初演が行われた。
ピアノ協奏曲への編曲 > 楽曲構成

第1楽章：Largo - Allegro moderato
第2楽章：Adagio - Molto allegro
第3楽章：Allegro vivace
原曲の1、3、4楽章を基に編曲・再構成している。原曲の2楽章については大部分が省略され、中間部のみが「協奏曲」の2楽章に挿入されるのみである。
その他の使用例

アメリカの歌手エリック・カルメンは1976年にこの曲を元に「恋にノータッチ」（Never Gonna Fall In Love Again）を制作した。
1994年の日本のテレビドラマ『妹よ』の中で唐沢寿明の演じる青年、高木雅史の愛好する曲として使用された。
コカコーラの缶コーヒーの『ジョージア』シリーズの一つ、「ヨーロッパブレンド」のTVCMにマンドリン演奏に編曲されたこの曲の第3楽章が使用された。
2007年の日本のテレビドラマ『わたしたちの教科書』で挿入曲として使用された。
日本の歌手平原綾香は2010年に第3楽章をモチーフとして、「adagio」（アルバム『my Classics 2』に収録）を制作している。
日本の作曲家冨田勲は2012年11月に初演された『イーハトーヴ交響曲』の中に、この曲の第3楽章の一部を編曲したものを取り入れている。
SBC信越放送は『信毎ニュース』のテーマ曲に、この曲の第2楽章の一部を使用していた。
ラフマニノフ、1906年
チェロとコントラバスによって呈示され、楽章全体を統一するモットー動機。
ショスタコーヴィチの先駆というべき、せわしないスケルツォ。
第3楽章冒頭部分。ヴィオラ・パートによる3連符で楽章の幕を開けている
終楽章の開始部
ルドヴィコ・ザイツ

| ルドヴィコ・ザイツ Ludovico Seitz |
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生誕:  1844年6月11日  教皇領、ローマ
死没:  1908年9月11日  イタリア王国、アルバーノ・ラツィアーレ
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ルドヴィコ・ザイツ、ドイツ語名、ルートヴィヒ・ザイツ（Ludovico Seitz、Ludwig Seitz、1844年6月11日 - 1908年9月11日）はドイツ出身の父親を持つ画家である。イタリアで活動した。
略歴

ローマで生まれた。父親のアレクサンダー・マクシミリアン・ザイツ(Alexander Maximilian Seitz)はミュンヘン生まれの画家で、1835年にローマに移り、ナザレ派の画家、ヨハン・フリードリヒ・オーファーベックとイタリアで活動した。母方の祖父、エルンスト・ザハリアス・プラトナー(Ernst Zacharias Platner)はライプニッツ出身の画家、著述家で1823年から、ローマでザクセン王国の代理大使を務めた人物で、両親はローマで結婚した。
ローマで父親やオーファーベックから絵を学び、1887年にヴァチカンの絵画館(Pinacoteca vaticana)の学芸員になり、1894年に館長になった。カトリックの画家たちのグループに属し、宗教的な題材の壁画をナザレ派のスタイルで描き、オーファーベックから評価されていた。
代表作は、教皇レオ13世の注文で描いた現在はバチカン美術館の一部となっているバチカン宮殿の「大燭台のギャラリー(Galleria dei Candelabri) 」の天井画である。ローマの別の教会「Chiesa di Sant'Ivo dei Bretoni」やサントゥアリオ・デッラ・サンタ・カーザの壁画や、父親と描いたクロアチアのジャコボ大聖堂(Đakovo Cathedral)の壁画も描いた。
メリケンカルカヤ

メリケンカルカヤ（米利堅刈萱、学名: Andropogon virginicus）は、イネ科メリケンカルカヤ属の雑草の一種。直立する茎には枝が多く、多数の綿毛をまとった穂が付くが、枝は主茎に寄り添い、また綿毛の穂は成熟時まで苞に包まれるので単独の茎のみのような姿で見られる。
特徴

直立する多年生の草本。茎は多数が基部から束になって生じ、高さ50-120cmに達する。当然ながら普通は緑色であるが、果実が熟する頃には葉まで赤褐色になり、遠目でもよくわかる。節毎に生じる葉はその基部が葉鞘となるが、この葉鞘は左右に扁平で背中側には竜骨があり、また茎の下部では互いに抱き合うように折り重なっている。葉舌は高さ0.6mmほど。葉身は長さ10-30cm、幅2-5mmだが中央の主脈で左右から2つ折りとなり、多くは茎に沿う形で直立する。
花期は10-11月。茎の上半分ほどの部分では節から出る葉が葉身を持たない鞘の部分だけの苞葉となり、その長さは数cmで、その内側に2～数本の総、つまり小穂の並ぶ軸を抱える。この軸には小穂が並んでおり、軸と小穂の柄からは多数の細くて長い綿毛が生えている。またこの軸には小穂ごとに関節があり、成熟時にはこの関節で分離し、軸の一部と小穂とがひとまとめとなって脱落し、風によって散布される。
和名はアメリカから来たカルカヤ、の意である。
若い穂
若い株
色づいた株
特徴 > 花序と小穂の詳細

上記のようにこの植物の花序は総の軸に小穂が並ぶ形を取るが、その細部はなかなか複雑である。まず軸に並ぶ小穂には2形があり、柄がなくてそのまま基部が主軸に接する無柄小穂と、軸から伸びる柄を持つ有柄小穂がある。有柄小穂の柄は無柄小穂の基部から出ており、この2つが1つのセットを作り、それが軸に並んでいる。このような2形の小穂が1つのセットを作るのは他にも例が多く、その場合、有柄小穂の方が種子を作らないことも多い。が、本種の場合、それが極端で、小穂そのもの、つまり頴や花の構造は全く存在せず、柄のみが存在する。つまり有柄小穂の存在はその柄だけでしか確認できない。その柄は長さ4-5mmで、無柄小穂よりやや長く、また全体に柔らかい毛が出ている。この毛は長さが8mmを越える。またこの毛は開出、つまり柄に対して直角に近い大きな角度で出ている。
無柄小穂は長さ3-4mmで、輪郭は披針形をしている。2小花からなるが、基部側の第1小花は退化して護頴のみを残し、第2小花が両性花として結実する能力を持つ。1対の包頴はほぼ同形で、質は厚く、脈は明かでない。第1小花の護頴は薄い膜質で、縁に近く細い脈が2本走る。第2小花の護頴は他の頴よりずっと小さくて膜質だがその主脈は突き出して長さ1-2cmにも達する細い芒となっており、この部分は小穂全体から突き出して伸びている。
上記のようにこの植物では総の軸の関節で折れて散布体となる。従ってそこには小穂1セット分の総の軸に無柄小穂と有柄小穂の柄が付いており、軸と有柄小穂の柄から生じる長く細い毛に覆われている。この毛が風を受け、散布体の分散に預かる。
若い総を苞から出した様子
総の束
綿毛が膨らんでいる状態の穂
分布

原産地は北アメリカで、南アメリカ、東アジア、オーストラリア、太平洋諸島にも外来種（帰化植物）として分布する。オーストラリアなどでは侵略的な外来種として扱われている。
日本における本種の導入経路は不明だが、1940年頃に愛知県で確認され、現在では、関東地方以西に広く分布している。各地で増加しており、在来種や農作物と競争し駆逐する危険性がある。したがって、外来生物法により要注意外来生物に指定されている。
畑地、水田のあぜ、果樹園、牧草地、空き地などに発生する。
保全状況評価

LEAST CONCERN (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
類似種

本種は長らくウシクサと同属と見なされ、その属名をウシクサ属とされてきたが、現在では別属とされ、ウシクサはウシクサ属 Schizachyrium に移された。現在は同属の種で日本で広く見られるものはない。
原産地である北アメリカには類似のものが他にも多いと言うが、日本では他に似たものはいない。
フトボメリケンカルカヤ　Andropogon glomeratus
同属では他にこの種の帰化が確認されている。メリケンカルカヤに比べ、草丈が高く、小穂が多く密になっており全体的に豪壮な印象である。沿岸域の荒れ地で稀に群生している。
なお、上記のようにかつて同属とされたものにウシクサ S. brevifolium があるが、これは湿地に生える小型(背丈が15-30cm)の草であり、本種とはあまり似ていない。
似た名を持つもの

メガルカヤ Themeda triandra var. japonica
オガルカヤ Cymbopogon tortilis var. goeringii
ばらばらになった穂の部分
メジディイェ (防護巡洋艦)

| アブデュルメジド メジディイェ プルート |
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金角湾で撮影されたオスマン帝国時代の「メジディイェ」
艦歴
アブデュルメジド Abdülmecid
発注: 1900年5月 アメリカ合衆国
起工: 1901年11月7日 クランプ造船所
進水: 1903年7月25日
メジディイェ Mecidiye
就役: 1903年12月19日
所属:  オスマン帝国海軍
沈没: 1915年4月3日
プルート Прут
浮揚: 1915年6月9日
所属:  ロシア帝国海軍黒海艦隊
転属:  赤色黒海艦隊  ウクライナ人民共和国海軍  ウクライナ国海軍
メジディイェ Mecidiye
転属: 1918年5月12日
所属:  オスマン帝国海軍  トルコ海軍
退役: 1947年3月1日
解体: 1956年
要目
艦種: 防護巡洋艦
艦級: メジディイェ級
排水量: 常備：3,485 トン 満載：4,030 トン
全長: 105.1 m
水線長: 100.5 m
全幅: 14.5 m
喫水: 5.2 m
| 機関 | ニクローズ式石炭専焼水管缶 | 16 基 |
| 機関 | 三段膨張式四気筒レシプロ機関 | 2 基 |
| 機関 | スクリュー | 2 軸 |
最大出力: 12,500 hp
最大速力: 22.0 kn
航続距離: 22 ノット - 700 海里 12 ノット - 1,100 海里
乗員: 282 名
| 武装 竣工時 | 15.2 cm（45口径）単装速射砲 | 2基2 門 |
| 武装 竣工時 | 12 cm（40口径）単装速射砲 | 8基8 門 |
| 武装 竣工時 | 4.7 cm（43口径）単装機砲 | 6基6 門 |
| 武装 竣工時 | 3.7 cm（23口径）機砲 | 6基6 門 |
| 武装 竣工時 | 38.1 cm水中魚雷発射管 | 2 門 |
| 武装 1915年改装 | 13 cm（55口径）単装速射砲 | 10基10 門 |
| 武装 1915年改装 | 4.7 cm（43口径）単装機砲 | 4基4 門 |
| 武装 1915年改装 | 3.7 cm（23口径）機砲 | 2基2 門 |
| 武装 1915年改装 | 7.62 mm単装機銃 | 4基4 門 |
| 武装 1915年改装 | 457 mm水中魚雷発射管 | 2 門 |
| 武装 1917年改装 | 13 cm（55口径）単装速射砲 | 8基8 門 |
| 武装 1917年改装 | 7.62 cm（30口径）単装高角砲 | 2基2 門 |
| 武装 1917年改装 | 7.62 mm単装機銃 | 4基4 門 |
| 武装 1917年改装 | 457 mm水中魚雷発射管 | 2 門 |
| 装甲 | 甲板 | 38 mm（平坦部）、101 mm（傾斜部） |
| 装甲 | 司令塔 | 26 mm |

メジディイェ（オスマン語:  مجيديه‎ Medjidieh, トルコ語:Mecidiye）は、オスマン帝国海軍の防護巡洋艦である。スルタン・アブデュルメジドにちなんで命名された。ロシア帝国海軍およびウクライナ所属時は、プルト川にちなみプルート（ウクライナ語:Прутプルート；ロシア語:Прутプルート）と名付けられていた。
概要

本艦はオスマン帝国が自国の沿岸部の防備のためにアメリカのウィリアム・クランプ・アンド・サンズ社に発注して建造した艦である。本艦と同時期にイギリスはアームストロング社エルジック造船所に発注されていた「ハミディイェ」があり、運用上の理由により近似した性能を持つように設計され、武装も当初はイギリス製を採用していた。このため、本艦は同時期のアメリカ海軍の防護巡洋艦よりもイギリス海軍の防護巡洋艦に似た外観を持っていた。
艦形

本艦の基本設計は「ハミディイェ」と同一である。船体は平甲板型船体で、艦首水面下には未だ衝角（ラム）が付いている。艦橋は下部に司令塔を組み込み、上部には左右に船橋（ブリッジ）を持つ箱型の操舵艦橋を配置した。この艦橋後部を基部として1段の見張り所の上に探照灯を配置した簡素な単脚式の前部マストが立つ。船体中央部には等間隔に並んだ3本煙突が立ち、周囲には煙管型の通風筒が立つ。煙突の背後には見張り所を基部とした単脚式の後部マストが設けられた。武装の配置は、防盾付きの単装砲架の主砲を艦橋前の前甲板と後甲板に各1基を配置し、煙突周囲の舷側甲板上に、同じく防盾の付いた単装砲架の副砲を片舷4基ずつ配置した。
武装 > 竣工時の武装

本艦の主砲はアームストロング社製1893年型 15.2cm（45口径）速射砲を採用し、これを単装砲架で2基を装備した。この砲は毎分5〜7発を発射でき、最大射程は仰角20度で13,350mに達し、射程2,740mで舷側装甲51mmを貫通できる性能であった。副砲は速射性能を重視し1864年型 12cm（40口径）速射砲を採用した。この砲は毎分5〜6発を発射でき、最大射程は仰角20度で9,050mであった。その他に対水雷艇迎撃用にフランスのオチキス社の製品をイギリスでライセンス生産したオチキス 4.7 cm（43口径）単装機砲を単装砲架で6基6門、同じくオチキス 3.7 cm（23口径）単装機砲を単装砲架で6基6門を装備した。他に対艦攻撃用として38.1cm水中魚雷発射管を単装で2基を装備した。
武装 > 「プルート」時代

本艦はロシア帝国時代に復旧した際に、主砲と副砲が統一され、Pattern 1913 13cm（55口径）速射砲となった。その性能は36.86kgの砲弾を、仰角20度で15,364mまで届かせることができた。この砲を単装砲架で10基を甲板上に配置した。砲架の俯仰能力は仰角25度・俯角5度である。旋回角度は360度の旋回角度を持つが実際は上部構造部により射界を制限された。砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に人力を必要とした。発射速度は1分間に5〜8発と速かった。
また、対空兵装としてPattern 1914/15 76.2cm（30口径）高角砲が単装砲架で2基、甲板上に追加配置された。この砲はガングート級弩級戦艦にも採用されており、その性能は6.5kgの砲弾を、最大仰角65度で最大射高6,100mまで届かせられた。砲架の俯仰能力は仰角65度・俯角5度である。旋回角度は360度の旋回角度を持つが実際は上部構造部により射界を再現された。砲身の俯仰・砲塔の旋回・砲弾の揚弾・装填は主に人力を必要とした。発射速度は1分間に10〜12発と速かった。対水雷艇砲はオスマン帝国時代と変わりは無い。魚雷は45.7cm魚雷に更新された。
機関

本艦の機関はニクローズ式石炭専焼水管缶16基と3弾膨張式4気筒レシプロ機関2基2軸推進を組み合わせ、公試において最大出力13,396馬力で速力22ノットを発揮したが、1914年頃には老朽化により速力は18ノットにまで低下した。このため、トルコ海軍時代に於いて1925年から1926年にかけて近代化改装が行われた際に、ボイラーをバブコッコス&ウィルコックス式石炭・重油混焼水管缶16基に換装された事により、武装増加に伴う排水量増加にもかかわらず速力は20ノット台にまで回復した。
艦歴 > オスマン帝国時代

本艦は、1900年5月にオスマン帝国政府が発注し、1901年にアメリカ合衆国のウィリアム・クランプ・アンド・サンズ社のフィラデルフィア造船所で起工された。1903年7月25日にアブデュルメジド（Abdul-Medjid）として進水、すぐにメジディイェに改称された。1903年12月19日には竣工し、オスマン帝国海軍に配備された。当初の武装はイギリス製の15.2cm砲2 門、12cm砲8 門、47mm砲6 門、37mm砲6 門であった。姉妹艦には、準同型艦のハミディイェがあった。
艦歴 > バルカン戦争

1912年10月、第一次バルカン戦争の勃発直前の10月7日、「メジディイェ」は、ハイダルパシャに投錨していた。「メジディイェ」は、10月21日から31日、黒海作戦に使用され、まず初めに、ヴァルナ砲撃に参加した。10月21日、艦長アーリフ・ネビー (Arif Nebî)海軍少佐指揮の下「メジディイェ」は、巡洋艦「ハミディイェ」および駆逐艦「ヤーディギャール・ミッレト」と合流し、単縦陣を組んで、13時15分に聖ゲオルギー岬に接近し、「ハミディイェ」が砲撃を開始、13時25分、「メジディイェ」も砲撃を開始、14時に砲撃を停止した。オスマン戦隊は、3隻のブルガリア水雷艇が出港しようとしているのを目視し接近した。この動きを見たブルガリア水雷戦隊は、15時05分に遠距離から砲撃を開始し、陸上砲台も、自軍の水雷艇を支援するため、砲撃を加えたがオスマン側に損害を与えることはできなかった。オスマン戦隊は、沿岸の砲台の一部、電気施設、灯台を破壊した後、16時に砲撃を停止した。「ハミディイェ」は、海軍省から半分だけ解読された暗号電文を受け取り、コンスタンツァからイスタンブールに向け航行中の汽船「ダフニ」の保護を命令されているものと解釈した。この間、「メジディイェ」にヴァルナ周辺の大砲の、「ヤーディギャール・ミッレト」に機雷の探査の任務を与えた後、「ハミディイェ」は、コンスタンツァ-イスタンブール航路に向かったが、「ダフネ」を発見できなかった。「メジディイェ」は、10月24日、ヴァルナの監視を継続した。同日、「ヤーディギャール・ミッレト」は石炭が尽きかけてイスタンブールに召喚され、代わりに「メジディイェ」には駆逐艦「ニュムーネィ・ハーミイェト」がつけられた。「メジディイェ」は、この駆逐艦を監視任務のためにブルカスに送った後、ブルガリアに対して示威運動を行おうとし、ヴァルナ要塞司令官に応答を求めたが返信は無かったため、沿岸の24センチ砲台に砲撃を加えた。砲台も応戦した。「メジディイェ」からの報告によれば、砲台の一部とガラタ灯台を破壊した。
リムノス島沖海戦（en:Naval Battle of Lemnos）では、ギリシャ海軍の旗艦の装甲巡洋艦「イェロギオフ・アヴェロフ」と海防戦艦「プサラ」に対し、15センチ砲弾101発、12センチ砲弾40発を撃ったが、命中弾は無かった。
艦歴 > バルカン戦争 > 第一次世界大戦

1914年に発生した第一次世界大戦に参戦し、黒海方面を遊弋した。1915年4月3日6時30分、「メジディイェ」は「ハミディイェ」とともに駆逐艦を伴ってオデッサ攻撃に向かう途中、オデッサのヴォロンツォフ灯台沖15海里において左舷に触雷し、汽罐室に浸水して沈没を開始、一部が着底、乗員26名が戦死した。航海記録、暗号電文は消却され、無線送受信機、照準器は破壊され、生存者は「ハミディイェ」により救助された。7時20分、鹵獲を避けるべく、駆逐艦「ヤーディギャール・ミッレト」により魚雷処分が試みられたが、完全には破壊されなかった。
艦歴 > ロシア帝国時代

その後間もなく、ロシア帝国は同艦の引き上げによる鹵獲を図った。6月9日、船体の引き揚げに成功したロシア帝国海軍によりオデッサに曳航され、6月26日、修理の上、黒海艦隊所属とされ、就役の前年に戦没した同名艦から継承する形で「プルート」と改名された。
1916年2月25日、破孔を塞ぎ上部構造物を一新するなど[要出典]大規模な修理を行い、実戦配備に就いた。艦の修理と並行し、全装備品をロシア式に換装した。もとの艦砲類は陸に揚げられ、オデッサ港の防衛線の補強に生かされた。本艦の新たな主武装として、砲架を最大仰角25度まで引き上げられた「Pattern 1913 13cm（55口径）速射砲」を単装砲架で10門を搭載した。これは、ニコラーエフにて建造中であった弩級戦艦「インペラートル・アレクサンドル3世」の副砲の一部を譲られたものであった。また、艦の上部構造も一部変更[要出典]された。「プルート」は、黒海艦隊の一艦としてオスマン帝国を相手に、トラブゾン侵攻作戦 (Trebizond Campaign)などに参加した。
艦歴 > ロシア帝国時代 > ギャラリー

ロシア海軍によって浮揚されて間もない、艦上構造物の修理中本艦
まだ武装を施されていない本艦
ロシア製の武装を搭載した「プルート」時代の本艦
艦歴 > ロシア内戦

1917年3月に二月革命が起こると、プルートは他の黒海艦隊所属艦艇とともに臨時政府の所属となった。十月革命が起こると、プルートは他の黒海艦隊艦船とともにウクライナ国旗を掲げたが、ウクライナへ侵攻したボリシェヴィキの赤軍がセヴァストーポリを占領した際に接収され、赤色黒海艦隊所属となった。
艦歴 > ウクライナ時代

1918年2月9日のブレスト＝リトフスク単独講和により中央同盟国と同盟したウクライナ人民共和国は、破竹の勢いでウクライナの地を回復した。ウクライナ側の主張によれば、4月29日にはムィハーイロ・サーブリン少将の命でプルートはウクライナ国旗を再び掲揚した。この日、ボリシェヴィキの扇動を受けた一部の艦船が[要出典]ボリシェヴィキ支配下のノヴォロシースクへ向けて出港しようとしたが、セヴァストーポリ湾へ侵入したオスマン帝国海軍の巡洋戦艦「ヤウズ・スルタン・セリム」と防護巡洋艦「ハミディイェ」の砲撃によってそのほとんどが湾内に押し戻された。プルートは、この出港には参加しなかった。
ウクライナ側の主張によれば、プルートは一時的にウクライナ人民共和国とウクライナ国に留まり、5月1日には新たにウクライナ国黒海艦隊司令官にムィハーイロ・オストロフラードシクィイが任命され、黒海艦隊艦艇はウクライナ国に掌握された。しかし、この海軍は実権をドイツ帝国軍部に握られていた[要出典]。ロシア側の主張によれば、このときウクライナ国には海軍は存在せず、黒海艦隊艦艇は「ドイツ帝国黒海艦隊」に編入されたという。[要出典]。5月4日には、プルートはドイツによる接収を受けた。[要出典]
艦歴 > オスマン帝国への返還

1918年5月12日、オスマン帝国海軍に返還され、耐航性が確保された後、7月11日に「ハミディイェ」によりイスタンブールへと曳航されていき、2日後の7月13日に到着した。
艦歴 > トルコ共和国時代

イスタンブールにてオスマン帝国へ引き渡された[要出典]本艦は、もとの艦名である「メジディイェ」に戻された。その後、帝政は倒されトルコ共和国が成立したが、メジディイェは軽巡洋艦としてトルコ海軍で運用された。1925年からギョルジュク造船所で改装が行われ、1927年6月に再就役した。近代化改装を行った際に13cm速射砲4基と45.7cm魚雷発射管が撤去され、7.6cm速射砲が4基となった。1940年からは、ギョルジュクにおいて士官学校の練習艦となり、1947年3月1日に退役したメジディイェは、1952年から1956年にかけてイスタンブールのカスムパシャで解体された。
参考図書

「Conway All The World's Fightingships 1860-1905」（Conway）
「世界の艦船 増刊第46集　イギリス巡洋艦史」（海人社）
「世界史リブレット　小松香織著　オスマン帝国の近代と海軍」（山川出版社）2004年2月出版
「山川歴史モノグラフ　小松香織著　オスマン帝国の海運と海軍」（山川出版社）2002年11月出版
1910年に撮影された本艦。艦首甲板状に防盾の付いた15.2cm速射砲が見える。
本艦の模型
1915年に撮影されたオデッサ沖で着底した本艦。
トルコ海軍時代の1940年代に撮影された本艦。
三貂嶺トンネル

三貂嶺トンネル（北側出口）
三貂嶺トンネル（さんちょうれいトンネル）は、台湾新北市瑞芳区と双渓区を結ぶ、台湾鉄路管理局宜蘭線のトンネルである。宜蘭線の三貂嶺 - 牡丹 間にあり全長は2,076m.。
交響曲第7番 (ブルックナー)

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 全曲を試聴する
音楽・音声
  （ノヴァーク版）Bruckner: Symphony No. 7 in E Major, WAB 107 - Ed. Nowak - クリストフ・フォン・ドホナーニ指揮クリーヴランド管弦楽団の演奏、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
  （ハース版）Symphony No. 7 in E Major, WAB 107 (1886 Version, Haas Edition) - ギュンター・ヴァント指揮北ドイツ放送交響楽団の演奏、Naxos Digital Media提供のYouTubeアートトラック。
  （1885年版）Symphony No. 7 in E Major, WAB 107 (1885 Version) - クリスティアン・ティーレマン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏、PIAS提供のYouTubeアートトラック。
映像
  Bruckner：7. Sinfonie - クリストフ・エッシェンバッハ指揮hr交響楽団による演奏。hr交響楽団公式YouTube。
  Bruckner: Symphony No. 7 Celibidache & the Berlin Philharmonic - セルジュ・チェリビダッケ指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏(1992年)。DW Classical Music公式YouTube。
アントン・ブルックナーの交響曲第7番ホ長調は、彼の交響曲中、初めて、初演が成功した交響曲として知られている。1884年のこの初演以来、好評を博しており、第4番と並んで彼の交響曲中、最も人気が高い曲の一つである。第4番のような異稿は存在しないが、第2楽章の打楽器のようにハース版とノヴァーク版では差異が生じている箇所がある。
作曲の経緯

本作は交響曲第6番の完成後すぐ、1881年9月末から第1楽章の作曲が開始された。スコアは第3楽章スケルツォの完成のほうが1882年10月と少し早く、第1楽章のスコアは同年の暮れに完成する。
第2楽章の執筆中は最も敬愛してきたリヒャルト・ワーグナーが危篤で、ブルックナーは「ワーグナーの死を予感しながら」書き進め、1883年2月13日にワーグナーが死去すると、その悲しみの中でコーダを付加し、第184小節以下をワーグナーのための「葬送音楽」と呼んだ。こうして第2楽章のスコアは同年4月21日に完成する。そして、1883年9月5日に全4楽章が完成した。
1884年12月30日、アルトゥル・ニキシュ指揮ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団によりライプツィヒ歌劇場で初演された。この初演の段階でブルックナーとニキシュは入念な打ち合わせを行い、何度か手紙をやりとりしている。
この曲の初演が大成功したことにより、ブルックナーは生きている間に交響曲作曲家としての本格的な名声を得ることができた。
その後、指揮者ヘルマン・レヴィの推薦より1885年12月、バイエルン国王ルートヴィヒ2世に献呈された。
楽譜は1885年に出版された。この初版は「グートマン版」、「改訂版」などとも呼ばれる。
日本初演は1933年10月21日、クラウス・プリングスハイム指揮の東京音楽学校管弦楽団により、奏楽堂で行われた。
楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、ワグナーチューバ4（テノール2とバス2）、コントラバス・チューバ、ティンパニ、シンバル、トライアングル、弦五部。ただしハース版では原則シンバル・トライアングルは使われないがアド・リブとして載っている。
演奏時間

約65分（各20分、23分、10分、12分）だが、60分を切る演奏や70分を超える演奏も珍しくない。
前半の第1～2楽章だけで全体の3分の2を占める。
楽曲の構成 > 第1楽章 アレグロ・モデラート

| 音楽・音声外部リンク |
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 第1楽章 Allegro moderato
  Wienerklassik Orchester - Hermine Pack指揮。Wienerklassik Orchester公式Youtube。
  International Academy Orchestra Hundisburg Castle - ヨハネス・クルンプ指揮。指揮者自身の公式Youtube。
ホ長調、2/2拍子（2分の2拍子）。ソナタ形式で、三つの主題を持つ。
全体的に美しく明るい曲である。ティンパニの使用が極力抑えられていて、登場するのは再現部の最後とコーダのみである。この第1楽章の第1主題の発生に関しては、ブルックナー自身が「夢の中で友人が『ブルックナーさんこの主題を使って幸運を掴んでください』と明示され、慌てて起き上がって、主題を書き留めた」と言う逸話が伝わっている。
ブルックナー特有の“原始霧”で曲が開始される。弦楽器群の弱音のトレモロの上に、チェロが第1主題を奏し、続いてオーケストラの高音楽器に引き継がれていく。この第1主題は2オクターブにまたがる広い音域を持ち、曲の冒頭から伸びやかな雰囲気が広がっていく。
第2主題はオーボエとクラリネットの木管楽器群から始まって、徐々に他の楽器に引き継がれ、第1主題よりはかなり長い。
全合奏の後に第3主題が始まる。最初はロ短調から始まり、めまぐるしい転調を繰り返す。
そうして展開部に入るが、ここは比較的短く、三つの主題がそれぞれ展開されていく。第185小節（スコア練習記号I）からチェロで演奏される旋律（第2主題の反行型）も印象的で、このモチーフが次の交響曲第8番で第4楽章の第2主題に取り入れられることになる。
間もなく第1主題がハ短調で、下降音型の形を取って全合奏により戻ってくる。やがて元のホ長調に戻り、通常の再現部に入る。
比較的短く切り詰められた再現部の後、コーダはホ音の上に組み立てられ、第1主題に基づいて締めくくられる。
楽曲の構成 > 第2楽章 アダージョ

| 音楽・音声外部リンク |
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 第2楽章 Adagio ・ 第3楽章 Scherzo
  Wienerklassik Orchester (II) - Hermine Pack指揮。Wienerklassik Orchester公式Youtube。
  International Academy Orchestra Hundisburg Castle (II) - ヨハネス・クルンプ指揮。指揮者自身の公式Youtube。 　　　　　　　────────
  Wienerklassik Orchester (III) - Hermine Pack指揮。Wienerklassik Orchester公式Youtube。
  International Academy Orchestra Hundisburg Castle (III) - ヨハネス・クルンプ指揮。指揮者自身の公式Youtube。
嬰ハ短調、4/4拍子（4分の4拍子）。“Sehr feierlich und sehr langsam”（非常に荘厳に、そして非常にゆっくりと）。 A - B1 - A - B2 - A のロンド形式。
主要主題は嬰ハ短調で、Bは1回目が嬰ヘ長調で登場する。（モデラート、第37小節から）
主要主題の1回目の再現は、再び“Tempo I. Sehr langsam”（元の速さで、非常にゆっくりと）の指示に戻り、第77小節から始まるが、今度は早いペースで転調を繰り返しながら進行する。
Bの2回目は変イ長調で、第133小節から始まり、再びモデラートのテンポになる。ここはすぐに終わり、主要主題の2回目の再現が、第157小節から始まる。
6連音符の上に乗せられた主題は、ついに第177小節でクライマックスを迎える（ハース版以外の版では、ここで打楽器も加わる）。そして第184小節（スコア練習記号X）から、ワーグナーのための「葬送音楽」が開始され、4本のワグナーチューバが厳粛な音楽を奏でる。最後は主要主題が、異名同音で同主調の変ニ長調で奏され、消えるように静かに締めくくられる。
楽曲の構成 > 第3楽章 スケルツォ

イ短調、3/4拍子（4分の3拍子）。“Sehr Schnell”（非常に速く）の速度標語がある。A - B - A の三部形式。
前の第2楽章の哀切な緊張感から解放され、ブルックナーのスケルツォらしい野性的な雰囲気にあふれている。
中間部（B）はヘ長調で、のどかな曲想である。
楽曲の構成 > 第4楽章 フィナーレ

| 音楽・音声外部リンク |
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 第4楽章 Finale: Bewegt, doch nicht schnell
  Wienerklassik Orchester - Hermine Pack指揮。Wienerklassik Orchester公式Youtube。
  International Academy Orchestra Hundisburg Castle - ヨハネス・クルンプ指揮。指揮者自身の公式Youtube。
ホ長調、2/2拍子（2分の2拍子）。“Bewegt, doch nicht schnell”（運動的に、あまり速くなく）。自由なソナタ形式、三つの主題を持つ。
第1主題（ホ長調）は、第1楽章第1主題と同じモチーフを使用しながら、符点リズムで軽やかな雰囲気に変えている。
めまぐるしい転調を経て、すぐに第2主題へ移行する。第3主題はコラール風の旋律で、さらにめまぐるしい転調のもとに進められる。
展開部は第1主題をもとに組み立てられるが、短い。
すぐに第3主題が回帰し、再現部となる。第2主題の再現の後、第1主題が戻ってくる。
その後、テンポを大きく落としてコーダに入る。曲の最後に、第1楽章の第1主題が戻ってくる。
従来のブルックナー交響曲の最終楽章に比べると、この第7番の第4楽章は軽快な親しみやすさにあふれている。反面、第4番・第5番・第8番などに比べると「終楽章が短い」と、否定的に評されることもある。また、再現部では主題再現が逆に行われ、全体が分かりにくいという評価もある。
版の問題

「初版」はブルックナーの生前、初演の翌年の1885年に出版された。この1885年版はグートマン版、改訂版などとも呼ばれる。国際ブルックナー協会による原典版は、ハース版（第1次全集版）は1944年に、ノヴァーク版（第2次全集版）は1954年に出版された。この曲は、第1番～第4番や第8番のように、ブルックナー自身による大改訂が行われたわけではないが、残された自筆稿・資料の解釈の相違から、初版・ハース版・ノヴァーク版の間で、相違を見せる箇所がいくつかある。
この曲は1883年にいったん完成されたが、その後1884年の初演、1885年の出版に至るまで、細部の改訂が続けられた。残された自筆稿その他の資料から、1883年段階のものを明確にさせ分離することは、研究者の間でも不可能と判断されている。また、この間になされた改訂・加筆がブルックナー自身の意志によるものか、あるいは弟子・指揮者の意見に振り回されたものか、決定的な判断ができない箇所が多いとされる。また、初演に当たってブルックナーとニキシュは入念な打ち合わせを行い、何度か手紙をやりとりしており、これらも重要な資料としてハース・ノヴァークが参照している。ハースはできるかぎりブルックナー本来の意図を探ろうと校訂し、一方ノヴァークは譜面として残されたブルックナーの最終判断を尊重しようとしたと言われる。
版の問題 > 打楽器の追加

第2楽章・177小節（スコア練習記号W）におけるシンバル、トライアングル、ティンパニの打楽器の取扱いが、この曲の版問題の顕著な項目としてあげられる。これは、自筆楽譜においては、スコアの五線紙とは別の簡約紙片に記され貼り付けられているものである。そしてこの紙片の上に“Gilt nicht”（「無効」の意）の文字が鉛筆で書かれている。ハースは、これはブルックナーの意志ではなく、初演に際して周囲の人々の意見に振り回されて追加したものであり、さらには、最終的に「無効」と取り消したものであると判断、これをスコアに採用しなかった。ノヴァークは、ここに記された“Gilt nicht”の文字を、ブルックナーの筆跡ではないと判断し、打楽器の追加がブルックナーの最終的な意図であると判断、これをスコアに採用した。
ノヴァークの判断については、現在の研究者からは否定的な見解が提起されはじめている。一つには“Gilt nicht”が、やはりブルックナー自身の筆跡ではないかという指摘である。もう一つは、これら打楽器の追加が「別の簡約紙片に記され貼り付けられた」ものでありながら、注釈なしにスコアの中に入れ込んで校訂譜としてしまったことである。この見方に立てばハースの判断が正しいことになる。しかしこの部分を“Gilt nicht”とするならば、なぜその簡約紙片を剥がすか、あるいは紙片全体に斜線をひくなどの処置を行わなかったのか、という疑問は残る。ちなみに、「初版」でも、打楽器は追加されている。
なお、実際の演奏に当たって、シンバルとトライアングルは使わずティンパニのみ使う指揮者もいるが、これは史料上の根拠があるものではなく、指揮者独自の判断によるものである。
版の問題 > その他の相違点

概してノヴァーク版と初版はかなり似ている。相違点は例えば、第1楽章冒頭部、練習番号[A]の1拍まえにホルンのアウフタクトが初版にのみ存在する、第1楽章練習番号[P]4小節目のクラリネットの音符が違う、第2楽章練習番号[X]5小節目のワーグナーチューバの音符が違う、などである。ただしこれらのうち、第1楽章冒頭部のホルンのアウフタクトは、「自筆楽譜には記されている」と指摘し、ノヴァーク版に疑問を呈する研究者もいる。
ハース版・ノヴァーク版の相違点は、前記打楽器の他、第1楽章の管弦楽法が随所で違っている。例えば練習番号[E]近辺はハース版での金管の響きが非常に分厚い。練習番号[Q]からのクラリネットの旋律は、ノヴァーク版・初版では途中からオーボエが加わるが、ハース版では最初からオーボエが重なっている。練習番号[G]4小節目のトランペットの旋律の伴奏の、クラリネットとファゴットの和音は、ハース版では存在しない。さらに、ノヴァーク版・初版では、楽章内で2分の2拍子と4分の4拍子が交代するが、ハース版では2分の2拍子で貫かれている。
この他、第4楽章では、ノヴァーク版・初版では速度変化の指示がかなり細かく書き込まれているが、ハース版では印刷されていないものが多い。その背景としてあげられるのは、初演前の準備段階の時期にブルックナーがニキシュ宛に書いた手紙（1884年7月17日付）の中に「しばしばテンポの交替が必要ではないか」という提案があることである。ノヴァーク版のスコアでは“ritard.”（リタルダンド、だんだん遅く）や“a tempo”（ア・テンポ、元の速さで）などの、速度に関連した標語が多用されており、実に31箇所もあるが、ハース版のスコアではわずかに8箇所しかない。
エピソード

この交響曲はブルックナーの国際的名声を高めるきっかけとなったが、ハンスリックら反ワーグナー派が強いウィーンでの演奏はブルックナー自身消極的で、定期演奏会での演奏を計画していたウィーン・フィルに「どうか交響曲第7番を演奏しないでください」という書簡を送っている。
ブルックナーの葬儀の際、この交響曲のアダージョ楽章がホルン四重奏に編曲され、出棺の際に演奏された。
ワーグナーの音楽に心酔していたことで知られるアドルフ・ヒトラーであるが、ブルックナーも同様に愛好しており、その胸像を前に、この交響曲のアダージョ楽章に聴き入る姿が、プロパガンダ用の映像として広く利用された。ヒトラーが1945年4月30日に自殺を遂げた翌日、後継者カール・デーニッツがその死をラジオ放送で伝えた際に、同楽章が、ワーグナーの《ジークフリートの葬送曲》と共に終日放送され続けたという（このとき使用された音源は、フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による1942年4月7日の録音だとされている）。
京浜島

| 京浜島 |
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 町丁
 東京国際空港の直ぐ奥（北）側が城南島、城南島の左側が京浜島である。（定期航空機より撮影）
 北緯35度34分15秒 東経139度45分50秒﻿ / ﻿北緯35.570872度 東経139.763922度﻿ / 35.570872; 139.763922
国:   日本
都道府県:   東京
特別区:   大田区
地域:  大森地域

 面積（）
 :  1.077689918 km²
郵便番号:  143-0003
市外局番:  03（東京MA）
ナンバープレート:  品川
 人口はごくわずかなため、秘匿とする。
 ウィキポータル 日本の町・字  ウィキポータル 東京都  ウィキプロジェクト 日本の町・字
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2丁目付近の様子
京浜島（けいひんじま）は、東京都大田区にある人工島であり、同区の町名である。現行行政地名は京浜島一丁目から京浜島三丁目。埋立地名は京浜第6区埋立地。人口はごくわずかである。
概要

大田区の東部に位置する。地域北部には東海（大井ふ頭）、地域北東部は城南島、地域南東部から南部には羽田空港、地域西部は昭和島がある（いずれも大田区に属する）。
西部の昭和島との間を京浜運河が流れている。
地域の大半は工業用地で工業団地を形成している（京浜島工業団地）ほか、羽田空港のB滑走路に離着陸する飛行機を望める場所としても有名な「つばさ公園」がある。
年表

1939年1月31日 - 京浜第6区埋立地として免許取得。事業主体は東京都。
1974年 - 大田区に編入。
1975年 - 当地の町名が「京浜島」に確定。住居表示実施。一丁目と二丁目が誕生。
1979年 - 三丁目が誕生。
1986年1月21日 - 完全竣工
2008年4月1日 - 京浜島の所轄警察署が大森警察署に変更。
竣工面積:1,033,996m2
京浜島付近の航空写真。1974年撮影。まだ大半が造成中であった。国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
京浜島付近の航空写真。1989年撮影。1974年に比べ開発が進んでいるのが確認できる。国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
地域内の町名

京浜島一丁目…地域西部。湾岸道路を境にした西側の地域。幹線道路沿いの地区で企業の物流センターなどが集まっている。
京浜島二丁目…地域中部・東部。湾岸道路を境にした地域の多くの部分を占めている。工業団地で鉄鋼・電機・金属など各種産業の事業所（工場）が多くを占めているほか、京浜急行バス京浜島営業所も二丁目に所在する。二丁目南東部、羽田空港方面の海沿いは京浜島つばさ公園と緑地になっており、羽田空港が望めるビュースポットとなっている。また、湾岸通り沿いには京浜島ふ頭公園もある。
京浜島三丁目…地域北部。一丁目や二丁目同様に工場が集まっている。三丁目東部は、大田清掃工場と京浜島不燃ごみ処理センターといったごみ処理施設がある。
地域内の公園

京浜島つばさ公園（当該項目参照）
地域内の公園 > 京浜島緑道公園

京浜島緑道公園（けいひんじまりょくどうこうえん）は、京浜島一丁目にある都立の海上公園（緑道公園）である。東京都港湾局所管。京浜島の西部一帯にある緑道公園である。京浜運河に面した遊歩道沿いに樹木や草花などが見られ、対岸にある昭和島などを望むことができる。当公園の南端は京浜島つばさ公園へと続いている。
開園年月日：1982年5月15日
面積：31,562.27m2
アクセス：大森駅などよりバス（京急バス 森24系統）「京浜島海上公園」バス停下車。大森駅から徒歩1時間(約5km)