stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
あのよこのよ
制作 > キャラクター・設定

主人公の刺爪秋斎は、青木による安田の当て書きである。秋斎は世を見るための眼鏡をかけ、描くための筆を持った人物であるが、秋斎のキャラクターの特徴として一番最初に青木が考えたのは「サングラス（眼鏡）」だという。
安田が色付き眼鏡（サングラス）をかけていても違和感のない設定の時代劇を考えるにあたり、サングラスが普及したのが江戸時代後期から明治の初めであることが分かったため、この時代の浮世絵師を調べていたところ、狩野派で絵が上手く、それでいて普通の人が題材に選ばないような骸骨や鬼などを面白く描いた河鍋暁斎や、旗本出身で錦絵や肉筆浮世絵を得意とする鳥文斎栄之、幽霊画や妖怪の浮世絵で有名な月岡芳年など、面白い絵師がたくさんいることが分かり、サングラスの件とこれらをミックスして行き着いたのが、色付き眼鏡をかけた浮世絵師・刺爪秋斎というキャラクターだという。なお、この秋斎の眼鏡はフレームからレンズまで小道具として安田に合わせて特注で作ったものである。
眼鏡は「見るためのアイテム」であるが、「それを使ってどこを見る」ということに安田は着目しているといい、この物語の中で眼鏡は凄く重要なマストアイテムになっているという。
秋斎の台詞について、安田は「僕はね、こうでね、あのね、そのね」というような秋斎の口調は「青木が普段喋ってる音がそのまま生きている」と感じているという。安田は普段このようなテンポ感では喋らないため、そこが難しかったという。これに対して青木は、自身がせっかちな性格あり、逆に安田はマイペースな性格であるため、この齟齬が生まれていると青木は考えており、「秋斎のことを考えながら書いているときの僕の気持ちがそのまま台詞に出ちゃってるんだな」と安田に言われて回顧している。
また、青木の脚本には「だからその」や「えっと」のような言葉も一字一句書いてあるといい、これを安田は「音符感がある」と表現している。これに対して青木は「自分の中のリズム感に合うように書いている」「自分で気持ちの良いテンポ感にするために、そこまで意識せず、つい入れちゃう」と理由を述べている。
青木は2023年に上演された安田の主演舞台『少女都市からの呼び声』 を観劇し、「安田の決め台詞の言い方が変わった」「『マニアック』以降の5年間で、音をオンで出すことや芝居の張り方を身体で覚えていったんだろうな」と感じたという。この変化を感じ取った青木は、本作ではその安田に寄せ、『マニアック』の時よりも細かく演出しているという。
また、青木はこれまで、会話劇の演出では「その瞬間瞬間の空気をどうやって作るか」ということに重きを置いてきたが、ミュージカルの演出を経験したことにより、「エンターテインメント作品をつくるには全員で一つのモーメントを完全に作らないといけない決めポイントが必要だ」ということを学んだといい、『マニアック』からの5年間で安田が違う演技を習得していたこともあり、「良いタイミングで再会できたな」と感じたという。
秋斎の中身に関しては、周囲の人たちを引っ張っていく性格として描いている。前回の『マニアック』で安田が演じた役は周囲の人たちに翻弄される役回りだったが、本作の秋斎は周りを翻弄していくであるため、「物語の中心に立って周囲をどんどん巻き込んで翻弄させてほしい」と青木は安田に期待を寄せている。青木は安田自身の魅力を「明るさ」や「ポジティブさ」だと考えているが、秋斎はそれだけではなく「『この世の中を変えてやる！』という強さも欲しい」と語っており、稽古で細かく安田に指示すると、「一つずつ確実に掴んでくれているのが分かるから心強い」と安田を評している。
青木は安田の『マニアック』以降の5年での変化として「"舞台の音感"みたいなものが凄くなった」「『決め台詞をこの尺でここで決める』とか、『ここで声を張る』とか、そういう感覚が以前より研ぎ澄まされている」と語っており、舞台の演技の定石のようなものが『マニアック』の時よりもしっかりと身についているという。この理由について青木は「この5年間で（安田が）沢山の舞台に出演しているから」だと考えており、安田はこの5年間で福原充則（『忘れてもらえないの歌』『閃光ばなし』）や行定勲（『リボルバー 〜誰が【ゴッホ】を撃ち抜いたんだ?〜』）、唐十郎および金守珍（『少女都市からの呼び声』）といった多彩な演出家の作品に出演しており、そこでの共演者も様々なタイプの俳優がいたため、「頭ではなく体で吸収しているな」と青木は感じたという。これに対して安田は、「唐が土方巽を尊敬して『特権的肉体論』を書き、そこから芝居を作っていこうと学んだ姿勢」から影響を受けているといい、「自分が使える体をフルに使って、そこから削っていくことから生まれてくる輝き」は必ずあり、だからこそ「自分の内側にあるものを爆発させられる」と考えているという。
秋斎という役柄について安田は「底抜けに明るい人物」と考えており、「悩みはするがこれだと思った瞬間には暴走する」という性格で、これが前述の青木の言う「物語を掻き乱していく」ということだと安田は捉えている。
秋斎は長髪が特徴的であるが、これは秋斎を演じるにあたり、安田が青木に「髪が長い方がマッチしそうやね」という話をしたら、青木が賛同してくれたからだという。
制作 > キャスティング

主演の安田は前述の通り、パルコ側から青木に「安田くんと痛快な時代劇をやりませんか？」とオファーがあったため、安田への当て書きで秋斎役にキャスティングされた。
本作のキャスティングは青木が自ら要望を出した人が多いが、特に、又一郎役の村木仁、ロク役の市川しんぺー、フサ役の池谷のぶえは、青木が「絶対に」と要望を出したという。池谷は「本当に芝居が上手いから、この作品には必ず居てほしい」、村木と市川は「稽古場に居てくれるとなんかホッとするし、心が穏やかになります」とそれぞれの起用理由を述べた。
喜三郎役の大窪人衛は、青木が小川絵梨子が演出を務めた舞台『暗いところからやってくる』（2012年）で大窪を観た時に「本当に子どもに見えて衝撃を受けた」といい、本作でも兄弟役の安田と大窪に「本当の兄弟感」を青木は感じているという。
又蔵役の三浦拓真は、青木が演出を務めた舞台『銀河鉄道の父』（2023年）に出演しており、「しっかりしているのに、ちょっと抜けているところもあって、そのバランスが面白い」と評している。
鯖上役で本作のアクション監督も務める南誉士広は、青木が作・演出を務めた舞台『両国花錦闘士』（2020年 - 2021年）でも俳優として出演しながら、殺陣のサポートを細かいところまで工夫して兼任していたことを青木は評価しており、「あの怖い顔を生かしてオモシロも深く掘ってくれるから面白い」と語っている。
本作のメインビジュアルが発表された時に、唐十郎の妻が「こういう出自が様々な人たちが集まって、一つのお芝居を創るのは、とても良いですね」という言葉を、安田の友人で唐の息子である大鶴佐助がメールで安田に送っていたという。本作は劇団での演劇とは違い、パルコがプロデュースする「商業演劇」だからこそ組める、多ジャンルにわたるバリエーション豊かなキャスティングになっており、安田も「それぞれがあらゆる方面に光っている印象」を受け、これを「ミラーボールが輝くような眩しいエンターテインメントショー、お芝居」と表現している。
また、このように様々なジャンルの俳優が集まると得意な芝居のジャンルは異なるが、それを青木が結ぶことによって各々が光りながら互いに影響し合っており、ミツ役の潤花は本作が宝塚歌劇団を退団後初の舞台、池谷は読売演劇大賞で最優秀女優賞を受賞してから初の舞台、勘太役の落合モトキは映像作品への出演が多い中の舞台への出演、大窪は自身の所属劇団ではない作品への出演、といったように、「これまでとはまた違う光り方をする人もいる」と安田は捉えている。
制作 > 音楽

青木が手掛ける作品は音楽が重要な要素になっているという。例として、「暗転の間にお客さんを待たせちゃうのが嫌」という理由から、どうしても必要な「効果としての暗転」を入れる以外は、作中に暗転を極力しないようにしているという。これは、音楽のライブには基本的に暗転はなく、始まったらずっと続いていくことから影響を受けているという。
本作では劇中で安田の歌唱シーンが存在する。なお、歌唱シーンがあることは雑誌の対談で初めて安田に告げており、対談中に安田も「ちょっと待って、僕、知らないんですけど！」と驚いていた。
劇中歌は3曲あるが、青木曰く「唐十郎の芝居のような感じで入れられたら」と語っており、安田も「唐さんのお芝居に歌が入ることは必然であるように、この物語にも歌が必要だったんだと思っていただけるように歌わないといけないな」とその意図を汲んでいる。これは、「場面転換のためだけに歌を歌う」ということは「めちゃくちゃ格好悪いこと」だと安田は考えており、本作でも「ただの繋ぎ」にならないように、歌詞で時代の匂いをしっかりと伝え、「この物語には音楽が必要なんだ」と思ってもらえることを安田は目標にしているという。
本作が明治時代を舞台にした作品であるため、明治時代中期の日本に興った民間吹奏楽団「市中音楽隊」の愛称であるジンタを冠したロックバンド・浅草ジンタが『マニアック』から引き続き本作の音楽を担当した。
浅草ジンタによると、メインビジュアルの衣裳に身を包んだ安田の写真を見たところから本作の音楽制作が始まったという。「和と洋が入り混ざり、少し謎で自由なイメージをそのまま音に出来たら」と考え、まずは全体のイメージを掘り起こしつつ、節を何個も同時に作り、その節の拍子でテンポを色々と試していき、音楽がベタで予想通りになりすぎる場合は、観客も含め、良い意味で「どうやって裏切ったら面白いだろう」という気持ちで音と向き合っているという。
歌詞がついた3曲の劇中歌は、全体のメロディーバランスをみながら、歌詞に合うパンクのような太くて一本気な比較的ポップかつストレートで分かりやすいものを意識して制作したという。
制作を始めるにあたり、青木から「まずは好きにやってみてよ」と言われたといい、それは「信頼の証」だと受け取り、「良い意味で裏切りのある音楽」を作り、その信頼に応えたという。
青木は劇中歌の歌詞を書いてから、具体的に浅草ジンタのアルバムの曲を挙げながら曲調をメンバーと相談し、青木が「この歌詞だったら暗い感じになるかな」と思っていたら、浅草ジンタ側から「逆の方向が良いんじゃないか」と提案され、それを採用したという。これに対して安田も「初めて曲を聴いたとき、良い意味で裏切られた感がありました」と評しており、『マニアック』の時より世界観が開いた音楽になっているという。
本作の音楽では、ウッドベース、ベース、アコースティック・ギター、エレキギター、サックス、トランペット、チューバ、ドラム、ダラブッカ、ピアノ、シンセサイザーなど、様々な楽器を使っているのが特徴であり、雅楽や抜刀隊のテーマのような「謎だけど浮世絵の世界観」と「明治の始まり」を彷彿とさせる音楽となっており、ウッドベースはスラップ奏法で演奏している。
劇中歌の「出口なし」は浮世絵師としての心情を描いた楽曲となっている。
制作 > 舞台美術

本作の美術を担当した乘峯雅寛が青木の作品に携わるのは本作が初である。
乘峯によると、台本を読み、青木とディスカッションをしていく中で「浮世絵師が描いている世界が絵巻物のように展開していく美術」をイメージしたという。
幕末から明治に移り変わる和洋が混在していた時期の作品だが、基本的には江戸時代から続く浮世絵のイメージを大切にして「浮世を写す絵」を「現代の観客に届けたい」と考えたという。
本作では絵巻物で見せてはいるが、全てを歌舞伎や能のような様式美に作り上げるのではなく、歌舞伎などで使われる書き割り（平面的な背景）の世界の中で、生身の人間活劇が行われるイメージに仕立てているといい、俳優の生っぽい台詞や動き、激しい殺陣がより立体的に見えるように何枚もの絵を組み合わせているという。これにより、本作では映像を一切使わずに、平面の舞台美術のみという限られた条件の中で、奥行き感や浮世絵が持つ不思議な世界観を作り上げている。
また、「各シーンのつながりをシームレスにすること」を大切にしているという。本作では暗転を極力挟まず流れるように転換するために、「アイリス」という仕掛けで舞台を部分的に区切りながら転換する方法を使っている。本作の物語は年単位ではなく「ある一日」を描いているため、明かりが一度も消えずに観客が舞台上の登場人物たちと同じ時間軸で見れるようにこだわっているという。この表現のために、物語の後半に出てくる、舞台上に何気なく転がっている倒木など、平面の中に僅かに立体のものが置かれているという。
あらすじ

物語の舞台は江戸の幕末から大転換期を迎えた明治黎明期。元御家人で剣も達者な浮世絵師・刺爪秋斎は、新政府を批判したとして邏卒に捕まり番屋に入れられていた。
だが、初犯ということもあり解放され、迎えに来た弟の喜三郎と、保土ヶ谷宿にある又一郎が営む居酒屋で宴を共にしていた。そこで秋斎は喜三郎から出所祝いとして眼鏡をプレゼントされた。
又一郎から、居酒屋の常連客で又一郎の妹であるフサの不思議な能力について聞かされる。どうやらフサは未来を見る能力のあるらしく、秋斎はフサに占ってもらうと、「若く美しい女性に出会う」「その女が秋斎の未来を決めるだろう」と告げられた。すると、居酒屋で居合わせた客の勘太のもとに、行李を抱えた美しい女・ミツがやってきたがやってきた。「秋斎が出会う女性」はミツなのではないかと話していたが、なにやら2人は何者かに追われているらしく、突如、行李の中身を狙う刀や銃を持った男たちが現れる。そして男たちは秋斎たちに襲いかかって来るのだった。2人を助けようと秋斎は喜三郎と共に、襲いかかって来た男たちと大立ち回りを繰り広げる。
この騒動を受けて秋斎は、目の前のあるものを見て、取り憑かれたように絵筆を走らせた。
上演日程

| 年> 東京公演（2024年4月8日 - 29日、全26公演） | 月> 東京公演（2024年4月8日 - 29日、全26公演） | 日> 東京公演（2024年4月8日 - 29日、全26公演） | 時間> 東京公演（2024年4月8日 - 29日、全26公演） | 会場> 東京公演（2024年4月8日 - 29日、全26公演） |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2024年 | 4月 | 8日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 8日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 11日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 11日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 12日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 13日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 13日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 14日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 15日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 15日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 18日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 18日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 19日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 20日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 20日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 21日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 22日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 22日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 25日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 25日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 26日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 27日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 27日 | 18:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 28日 | 13:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 29日 | 12:00 | PARCO劇場 |
| 2024年 | 4月 | 29日 | 17:00 | PARCO劇場 |
大阪公演（2024年5月3日 - 10日、全8公演）
| 2024年 | 5月 | 3日 | 15:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 4日 | 13:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 4日 | 18:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 5日 | 13:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 6日 | 13:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 8日 | 13:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 9日 | 13:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
| 2024年 | 5月 | 10日 | 13:00 | 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール |
キャスト

※出典を参照。
刺爪秋斎 - 安田章大
ミツ - 潤花
フサ - 池谷のぶえ
勘太 - 落合モトキ
喜三郎 - 大窪人衛
又一郎 - 村木仁
鯖上 - 南誉士広
又蔵 - 三浦拓真
ロク / 幸次郎 / 罪人 - 市川しんぺー
山路守隆 / 閻魔大王 - 中村梅雀
男1 / 赤鬼 / 手下 - 川島弘之
男2 /青鬼 / 手下 - 益川和久
男3 / 邏卒 / 手下 - 岩崎祐也
男4 / 邏卒 / 手下 - 鈴木幸二
スウィング - 松浦慎太郎、髙柳絢子
劇中歌

出口なし
よなおしの歌
あのよこのよ
プロモーション

2024年1月19日、本作の情報が解禁された。
同年2月16日、安田以外のメインキャストと本作のメインビジュアルが公開された。
同年4月7日、本作の初日前会見が東京公演の会場であるPARCO劇場にて行われた。
同年4月8日
本作の東京公演の上演が開始し、同年4月29日まで上演された。
本作の公演パンフレットが同年6月10日までオンラインでも販売された。
PARCO劇場ホワイエ内のカフェにて、本作のオリジナルメニューが同年4月29日まで展開された。
同年5月3日、本作の大阪公演の上演が開始し、同年5月10日まで上演された。
グッズ

※出典を参照。
| グッズタイトル | 価格 |
| --- | --- |
公演パンフレット: 2,000円
公演オリジナルマルチケース（巻物タイプ）: 2,000円
このほか、本作のPARCO劇場での上演期間中（2024年4月8日 - 4月29日）にPARCO劇場ホワイエ内のカフェにて、本作のオリジナルメニューが展開された。
スタッフ

※出典を参照。
作・演出 - 青木豪
美術 - 乘峯雅寛
照明 - 髙見和義、松田かおる
音響 - 青木タクヘイ
衣裳 - 髙木阿友子
ヘアメイク - 林みゆき
かつら - 秋庭優一
音楽 - 浅草ジンタ
殺陣 - 南誉士広
ステージング - 下司尚実
演出助手 - 山下茜
舞台監督 - 弘中勲、林和宏
演出部 - 高橋太郎、岸川卓巨、伊藤智史、松谷香穂、織田圭祐、石川陽香、渡辺弘、佐久間夕貴、十河尭史
衣裳部 - 吉元あおい、館林まどか
照明部 - 若田部緑、青木七海、石塚こずえ、保坂美沙
音響部 - 末谷あずさ、松宮辰太郎、川島弥由、山本柚香
ヘアメイク部 - 根布谷恵子
大道具製作 - 黒澤花如（俳優座劇場舞台美術部）
小道具 - 西村太志（高津装飾美術）、古田真美（高津装飾美術）
特殊小道具 - 白石敦（SHIMS）
衣裳製作 - 東宝舞台（久保田俊一、伊藤舞佳、大石ともこ、仲村みさ子、山田奈菜恵、星登美子、清水智佳子、遠藤美南、笹野茂之）
かつら製作 - 奥松かつら（熊井哲也、小沼佳奈、細岡和美）
電飾 - 原島いづみ（イルミカ）
運送 - 饒村薫（マイド）
時代考証 - 山田順子
薩摩弁方言指導 - 中村章吾
音楽協力
オリエンタルパーカッション - ムハンマド上田トム（タブラクワイエサ）
ダラブッカ - 空中紳士（タブラクワイエサ）
三味線・長唄 - 桂小すみ（公益社団法人落語芸術協会）
アコーディオン - 櫛山健一郎
ピアノ - ダイヤ・ピアノ・サンタ
レコーディング、ミキシング、マスタリング・エンジニア - 青野晋也（LD&Kスタジオ）
協力 - 片桐敦子
アーティスト・マネジメント - STARTO ENTERTAINMENT、アミューズ、ダックスープ、イトーカンパニー、吉住モータース、ヴィレッヂ、BRATS、青年座映画放送、ゴーチ・ブラザーズ、土屋企画、文学座
協力 - キューブ、クリエイティブ・アート・スィンク、ステージオフィス、スタジオAD、奥松かつら、ザ・サムシングエルス、H9plus、プロダクション・タンク、リトル・ジャイアンツ、シグマ コミニケーションズ、ヴォートル、ジェイウイング、河鍋暁斎記念美術館、スクランブル（メガネナカジマ）
宣伝広報 - ディップス・プラネット
宣伝美術 - 榎本太郎
宣伝写真 - 伊藤大介
宣伝衣裳 - 高木阿友子
宣伝ヘアメイク - CHIHIRO（安田章大）、林みゆき
宣伝かつら製作 - 奥松かつら、秋庭優一
着付け - 小松陽佳留
宣伝衣裳協力 - ROBEJAPONICA、三松、ふりふ
撮影協力 - スタジオプレステージ
舞台写真 - 田中亜紀
PARCO広報 - 大川慶子
PARCO票券 - 中森舞
東京票券 - サンライズプロモーション東京（高橋一仁、北野ちづる、山本杏香、福村彩）
大阪公演主催 - ABCテレビ（大川大樹、山口美栄）、サンライズプロモーション大阪（山田泰彦、岡橋千晴）
制作 - 沢田侑穂、足立悠子、牛田さとみ
プロデューサー - 梶浦智嗣
企画 - 尾形真由美
製作 - 小林大介
企画・製作 - 株式会社パルコ
専門学校高崎福祉医療カレッジ

専門学校高崎福祉医療カレッジ（せんもんがっこうたかさきふくしいりょう ）は、介護福祉学科（介護福祉士養成施設・社会福祉主事養成機関、通学課程）、社会福祉士科（社会福祉士一般養成施設・短期養成施設、通信課程）、精神保健福祉士科（一般養成施設・短期養成施設、通信課程）、看護師学科（看護師養成所、通学課程）、看護師科（看護師養成所、通信課程）のある私立専門学校。2008年（平成20年）に学校法人認可及び専門学校高崎福祉医療カレッジを設置。2008年（平成20年）4月に厚生労働省より介護福祉士養成施設として指定を受け「介護福祉学科」を開学。関係機関に有限会社プログレ総合研究所がある。
英称：Takasaki College of Welfare and Medical
沿革

2008年（平成20年） - 群馬県より学校法人藤仁館学園が学校法人として認可される
2008年（平成20年） - 群馬県より専門学校高崎福祉医療カレッジが専修学校として認可される
2008年（平成20年） - 厚生労働省より介護福祉学科が介護福祉士養成施設として指定される
2008年（平成20年） - 学校法人藤仁館学園を設立
2008年（平成20年） - 学校法人藤仁館学園専門学校高崎福祉医療カレッジを開校
2008年（平成20年） - 厚生労働省に社会福祉士科を社会福祉士一般養成施設として指定申請
教育理念

『社会に必要な存在』になること
福祉関連事業に携わる現任者を対象の中心とした人材教育を通じ、福祉社会への貢献
入学定員

介護福祉学科 昼間部2年制 40名
社会福祉士科 一般養成課程 通信制1年7月 320名
社会福祉士科 短期養成課程 通信制9ヶ月　160名
精神保健福祉士科 一般養成課程 通信制1年7ヶ月 180名
精神保健福祉士科 短期養成課程 通信制9ヶ月　　340名
看護師学科 ３年課程(通学)　40名
看護師科　2年課程(通信) 300名
取得資格

介護福祉士（国家資格）
社会福祉主事（国家資格）
社会福祉士受験資格（国家資格）
精神保健福祉士受験資格（国家資格）
看護師受験資格（国家資格）
専門士（称号）※大学3年次への入学が認められる
その他、福祉系資格を多数取得可能。
環境

高崎キャンパス JR高崎駅東口より徒歩5分
大宮キャンパス JR大宮駅東口より徒歩4分
熊谷キャンパス JR熊谷駅北口より徒歩5分
南浦和キャンパス JR南浦和駅東口より徒歩１分
池袋キャンパス JR池袋駅西口より徒歩３分
横浜キャンパス JR横浜駅西口ジョイナス地下１階南１２番出口より徒歩1分
高松町キャンパス JR高崎駅西口より徒歩15分
所在地

高崎キャンパス 群馬県高崎市東町28番地1
大宮キャンパス 埼玉県さいたま市大宮区大門町3-88
若山晃久

| わかやま あきひさ若山 晃久> プロフィール |
| --- | --- |
性別:  男性
出身地:   日本・愛知県
誕生日:  6月27日
身長:  163 cm
職業:  声優
事務所:  シグマ・セブンe
公式サイト:  若山 晃久 - シグマ・セブン
活動
活動期間:  2010年代 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
若山 晃久（わかやま あきひさ、6月27日 - ）は、日本の男性声優。愛知県出身。シグマ・セブンe所属。
略歴

声優になろうと思ったきっかけは『マクロスF』で中村悠一の芝居を聞いたことから。
シグマ・セブン付属養成所21期卒業後、2016年4月1日付けでシグマ・セブンe所属となる。
2016年、『タイムボカン24』のトキオ役で初の主役を務める。
人物

資格は速解力検定3級。趣味と特技はピアノを挙げている。その他の趣味にはサッカーと歌（カラオケ）、特技には水泳と速読をそれぞれ挙げている。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

学戦都市アスタリスク（2015年 - 2016年、学生C、校章の機械音声、ジェロン生徒） - 2シリーズ
タイムボカン24（2016年 - 2018年、トキオ） - 2シリーズ
ガーリッシュナンバー（オーディション司会）
アリスと蔵六（部下）
遊☆戯☆王VRAINS（鈴木、デュエリスト）
ようこそ実力至上主義の教室へ（2017年 - 2024年、神崎隆二） - 3シリーズ
三ツ星カラーズ（男性）
恋は雨上がりのように（男子生徒）
多田くんは恋をしない（生徒）
ムヒョとロージーの魔法律相談事務所（男）
ゴブリンスレイヤー（2018年 - 2023年、少年斥候） - 2シリーズ
ブギーポップは笑わない（ピエロ）
おしりたんてい（2019年 - 2020年、クマの少年、ぼうしずきの少年）
叛逆性ミリオンアーサー（兵士）
ワンパンマン（メンタイ）
ぼくたちは勉強ができない!（男子中学生B）
放課後さいころ倶楽部
戦翼のシグルドリーヴァ（パイロット、隊員、観光客、おまえらーず、整備士、飛行隊員）
NOBLESSE -ノブレス-（レジス・K・ランデグル）
スライム倒して300年、知らないうちにレベルMAXになってました（村人A）
うらみちお兄さん（ドラックストア店員）
弱虫ペダル LIMIT BREAK（観客）
文豪ストレイドッグス（兵士B）
神は遊戯に飢えている。（キルギス）
負けヒロインが多すぎる!（男子生徒）
ザ・ファブル（若い男）
ブルーロック VS. U-20 JAPAN（閃堂秋人）
花は咲く、修羅の如く（西野）
出演 > 劇場アニメ

映画 おしりたんてい カレーなる じけん（2019年、犬男）
出演 > Webアニメ

T・Pぼん（2024年、並平凡） - 2シリーズ
出演 > ゲーム

幻想大陸エレストリア（2018年、アキレス）
ダイダロス:ジ・アウェイクニング・オブ・ゴールデンジャズ（2018年、神宮寺三郎〈少年期〉）
共闘ことばRPG コトダマン（2019年、ンギスハンター）
SDガンダム GGENERATION CROSSRAYS（2019年、トロヤ・ノワレ、マイキャラクターボイス〈男性16〉、一般兵ボイス〈ノーマルA〉）
出演 > ドラマCD

墜落JKと廃人教師（2019年）※花とゆめ 2019年16号付録ドラマCD
出演 > その他コンテンツ

【電撃文庫ボイスドラマ】『三角の距離は限りないゼロ』（2021年、矢野四季）
わが家は祇園の拝み屋さん スペシャルPV（2022年、ナレーション）
きみはマシェリ　ボイスコミック（2022年、中原）
コパ・アメリカ2024・ノックアウトステージ

コパ・アメリカ2024のノックアウトステージは、2024年7月4日から14日まで行われた。グループステージの各グループ上位2チームがノックアウトステージへの出場権を下記の通り獲得した。
フォーマット

ノックアウトステージでは、90分終了時点で同点の場合は即PK戦で勝者を決める。決勝のみ90分終了時点で同点の場合は30分の延長戦。それでも決着がつかない場合はPK戦で勝者を決める。
進出チーム

4つの各グループから上位2チームが以下の通りノックアウトステージに進出した。
| グループ | グループ1位 | グループ2位 |
| --- | --- | --- |
| A |  アルゼンチン |  カナダ |
| B |  ベネズエラ |  エクアドル |
| C |  ウルグアイ |  パナマ |
| D |  コロンビア |  ブラジル |
トーナメント表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 準々決勝 | 準々決勝 |  |  | 準決勝 | 準決勝 |  |  | 決勝 | 決勝 |
 
|   | 7月4日 – ヒューストン  | 7月4日 – ヒューストン  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   | 7月4日 – ヒューストン  | 7月4日 – ヒューストン  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |  アルゼンチン (p) | 1 (4)  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |  アルゼンチン (p) | 1 (4)  |  |  | 7月9日 – イーストラザフォード  | 7月9日 – イーストラザフォード  |  |  |  |  |
|   |  エクアドル | 1 (2)  |  |  | 7月9日 – イーストラザフォード  | 7月9日 – イーストラザフォード  |  |  |  |  |
|   |  エクアドル | 1 (2)  |  |  |  アルゼンチン | 2  |  |  |  |  |
|   | 7月5日 – アーリントン  | 7月5日 – アーリントン  |  |  |  アルゼンチン | 2  |  |  |  |  |
|   | 7月5日 – アーリントン  | 7月5日 – アーリントン  |  |  |  カナダ | 0  |  |  |  |  |
|   |  ベネズエラ | 1 (3)  |  |  |  カナダ | 0  |  |  |  |  |
|   |  ベネズエラ | 1 (3)  |  |  |  |  |  |  | 7月14日 – マイアミガーデンズ  | 7月14日 – マイアミガーデンズ  |
|   |  カナダ (p) | 1 (4)  |  |  |  |  |  |  | 7月14日 – マイアミガーデンズ  | 7月14日 – マイアミガーデンズ  |
|   |  カナダ (p) | 1 (4)  |  |  |  |  |  |  |  アルゼンチン (延長) | 1  |
|   | 7月6日 – パラダイス  | 7月6日 – パラダイス  |  |  |  |  |  |  |  アルゼンチン (延長) | 1  |
|   | 7月6日 – パラダイス  | 7月6日 – パラダイス  |  |  |  |  |  |  |  コロンビア | 0   |
|   |  ウルグアイ (p) | 0 (4)  |  |  |  |  |  |  |  コロンビア | 0   |
|   |  ウルグアイ (p) | 0 (4)  |  |  | 7月10日 – シャーロット  | 7月10日 – シャーロット  |  |  |  |  |
|   |  ブラジル | 0 (2)  |  |  | 7月10日 – シャーロット  | 7月10日 – シャーロット  |  |  |  |  |
|   |  ブラジル | 0 (2)  |  |  |  ウルグアイ | 0  |  |  |  |  |
|   | 7月6日 – グレンデール  | 7月6日 – グレンデール  |  |  |  ウルグアイ | 0  |  |  |  |  |
|   | 7月6日 – グレンデール  | 7月6日 – グレンデール  |  |  |  コロンビア | 1   |  |  | 3位決定戦 | 3位決定戦 |
|   |  コロンビア | 5  |  |  |  コロンビア | 1   |  |  | 3位決定戦 | 3位決定戦 |
|   |  コロンビア | 5  |  |  |  |  |  |  | 7月13日 – シャーロット  | 7月13日 – シャーロット  |
|   |  パナマ | 0   |  |  |  |  |  |  | 7月13日 – シャーロット  | 7月13日 – シャーロット  |
|   |  パナマ | 0   |  |  |  |  |  |  |  カナダ | 2 (3)  |
|   |  |  |  |  |  |  |  |  |  カナダ | 2 (3)  |
|   |  |  |  |  |  |  |  |  |  ウルグアイ (p) | 2 (4)  |
|   |  |  |  |  |  |  |  |  |  ウルグアイ (p) | 2 (4)  |
試合

日時は全て現地時間。
準々決勝 > アルゼンチン vs エクアドル

20:00 CDT (UTC-5)
| アルゼンチン  | 1 - 1 |  エクアドル |
| --- | --- | --- |
|  Li・マルティネス  35分 | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  ロドリゲス  90+2分 |
PK戦
|  メッシ   アルバレス   マック・アリスター   モンティエル   オタメンディ  | 4 - 2 |   メナ   ミンダ   イェボア   J・カイセド（英語版） |
()
観客数: 69,456人
主審:  アンドレス・マトンテ
| --- | --- |
             アルゼンチン :              エクアドル
準々決勝 > ベネズエラ vs カナダ

20:00 CDT (UTC-5)
| ベネズエラ  | 1 - 1 |  カナダ |
| --- | --- | --- |
|  ロンドン  65分 | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  シャッフェルブルグ  13分 |
PK戦
|  ロンドン   エレーラ   リンコン   サバリーノ   カディス   アンヘル  | 3 - 4 |   デイヴィッド   ミラー   ボンビト（英語版）   ユースタキオ   デイヴィス   コネ |
()
観客数: 51,080人
主審:  ウィルトン・サンパイオ
| --- | --- |
             ベネズエラ :              カナダ
準々決勝 > コロンビア vs パナマ

15:00 MST (UTC-7)
| コロンビア  | 5 - 0 |  パナマ |
| --- | --- | --- |
|  コルドバ  8分  ロドリゲス  15分 (pen.)  ディアス  41分  リオス（英語版）  70分  ボルハ  90+4分 (pen.) | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  |
()
観客数: 39,740人
主審:  マウリツィオ・マリアーニ
| --- | --- |
             コロンビア :              パナマ
準々決勝 > ウルグアイ vs ブラジル

18:00 PDT (UTC-7)
| ウルグアイ  | 0 - 0 |  ブラジル |
| --- | --- | --- |
|  | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  |
PK戦
|  バルベルデ   ベンタンクール   デ・アラスカエタ   ヒメネス   ウガルテ  | 4 - 2 |   ミリトン   ペレイラ   ドウグラス・ルイス   マルティネッリ |
()
観客数: 55,770人
主審:  ダリオ・エレーラ
| --- | --- |
             ウルグアイ :              ブラジル
準決勝 > アルゼンチン vs カナダ

20:00 EDT (UTC-4)
| アルゼンチン  | 2 - 0 |  カナダ |
| --- | --- | --- |
|  アルバレス  22分  メッシ  51分 | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  |
()
観客数: 80,102人
主審:  ピエロ・マサ
| --- | --- |
             アルゼンチン :              カナダ
準決勝 > ウルグアイ vs コロンビア

20:00 EDT (UTC-4)
| ウルグアイ  | 0 - 1 |  コロンビア |
| --- | --- | --- |
|  | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) | レルマ  39分 |
()
観客数: 70,644人
主審:  セサル・アルトゥーロ・ラモス
| --- | --- |
             ウルグアイ :              コロンビア
3位決定戦

20:00 EDT (UTC-4)
| カナダ  | 2 - 2 |  ウルグアイ |
| --- | --- | --- |
|  イスマエル・コネ  22分  デイヴィッド  80分 | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  ベンタンクール  8分  スアレス  90+2分 |
PK戦
|  デイヴィッド   ボンビト   イスマエル・コネ   ユースタキオ   デイヴィス  | 3 - 4 |   バルベルデ   ベンタンクール   デ・アラスカエタ   スアレス |
()
観客数: 24,386人
| --- | --- |
             カナダ :              ウルグアイ
決勝

→詳細は「コパ・アメリカ2024決勝」を参照
ハードロック・スタジアムの門にサポーターが殺到したため、コパ・アメリカ決勝戦は当初30分遅れとなり、最終的には予定より90分近く遅れて開始された。
| アルゼンチン  | 1 - 0 (延長) |  コロンビア |
| --- | --- | --- |
|  La・マルティネス  112分 | レポート (CONMEBOL) レポート (CONCACAF) |  |
観客数: 65,300人
主審:  ラファエウ・クラウス
| --- | --- |
             アルゼンチン :              コロンビア
ローテク

ローテク（英: low tech, low-tec[要出典]）あるいはロー・テクノロジー（英: low-technology）とは、ハイテクの対義語であり、「最先端のものではないテクノロジー」。あるいは「シンプルで、洗練されていないテクノロジー。しばしば数世紀以上に渡り使われており、不可欠のものを生産するために用いられているもの」。
概要

ローテクとは、ハイテクと対比的に使われている概念であり、すでに使われてきた実績のあるテクノロジーである。一言で「ローテク」と言っても、数世紀、あるいは数千年前から使われ続けているものから、分野によっては、数十年程度前に登場した技術でも「ローテク」に含めることがある。
時間を意識したラベリングであり、ある時点で「先端」の「ハイテク」が、長年使われ、ありきたりの「ローテク」扱いになってゆく傾向がある。
ローテクノロジーは、ハイテクのような「おもしろさ」（目新しさ）はないが、長年に渡り使われており、技術の完成度が高い、という傾向がある。新規事業や新商品を考案する者にとっては、しばしばローテクとハイテクをいかに組み合わせるか、というところが腕の見せどころとなる。
東京府

東京府（とうきょうふ）は、かつて存在した日本の府。府庁所在地は東京市麹町区有楽町二丁目（現在の千代田区丸の内三丁目）。
1868年（明治元年）に武蔵国江戸に「江戸府」が設置され、程なくして「東京府」と改称される。1871年（明治4年）の廃藩置県に伴い一旦廃止され、周辺地域を含める形で改めて東京府が設置された。その後、伊豆・小笠原諸島の編入や、多摩地域の移管を経て現在の境域が確定した。
1943年（昭和18年）に東京都制が施行されて東京府と東京市が統合となり、東京都に改組される形で消滅。
東京府庁舎跡（東京都千代田区丸の内3-5）は東京都指定旧跡となっている（1955年3月28日指定）。
歴史

→詳細は「東京都の歴史」および「東京都」を参照
歴史 > 府制施行

→「東京奠都」も参照
1868年（慶応4年）、江戸は東征大総督府の軍政下に置かれた。同年4月24日（4月2日）に江戸開府事務が始まる  。新政府は政体書に基づく府藩県三治制を施行し、同年7月1日（5月12日）に江戸府（えどふ）を置いたものの  、上野戦争後の物情を鎮めるために同年7月8日（5月19日）に「江戸鎮台」を設置した     。
このとき諸事これまでの通りとしたが、ただし寺社奉行・町奉行・勘定奉行についてはこれらの三奉行を廃止して社寺裁判所、市政裁判所、民政裁判所に改めてこれらを江戸鎮台が所管した    。
町奉行所については、南町奉行所は南市政裁判所、北町奉行所は北市政裁判所と改めた 。
同年7月17日（5月27日）には江戸鎮台の官庁の名称として「鎮台府」が使われ始める。
そして同年9月3日（7月17日）の「江戸ヲ称シテ東京ト為スノ詔書」 が発布され、同日に江戸府を「東京府」と改め 、鎮台府を廃止して「鎮将府（ちんしょうふ）」を置き鎮将府及び東京府の職制を定めた      。
改称当時の読みは「とうきょう」ではなく「とうけい」で、字画は「東亰」であったとも言われる。東京都公文書館によると、詔書には東京の振り仮名がなく明治初年から明治20年代頃までは「トウキョウ」とも「トウケイ」とも呼ばれた。
このとき市政裁判所を廃止して東京府を置くことになったが、同年9月17日（8月2日）に東京府の開庁まで市政裁判所の名目を存続させる事にした。
南北市政裁判所は合併し、同年10月3日（8月17日）に大和郡山藩柳沢家の上屋敷を接収して東京府庁にあてた 。改装工事のため南裁判所で府庁の事務を開始し、同年10月17日（9月2日）にすべての業務が南裁判所から府庁へ移された 。なお、同年10月23日（9月8日）に元号を明治に改めた。
旧民政裁判所が管理していた事務については、同年11月3日（9月18日）に鎮将府会計局と東京府との管理事務の範囲を定め、東京市中の各種の徴税事務は東京府がこれを管理することとし、市街地、薬物苑、植物園等すべて東京府の管理に属させ、会計局に税を納付させることになる。
旧社寺裁判所が管理していた事務については、同年11月4日（9月19日）に東京府内の社寺からの願伺届の提出先を鎮将府から東京府へ移した 。
同年12月3日（10月19日）に鎮将府を廃止したことに伴い 、病院と医学所は東京府の支配とした  。
武家屋敷については、同年12月28日（11月15日）に会計官営繕司から東京府へその取り扱いを移した   。
しかし武家地の管轄については明らかではないことから取り締まりが行き届かなかったため、翌1869年12月4日（明治2年11月2日）に東京府下の武家地を東京府の管轄とすることになる 。
このとき戸籍調査や地方関係の事件を東京府が直接管理することになり、これまで武家地に関係する場合に事件の呼び出しは東京府から弁官を経由していたところ、東京府から達することになる 。
1869年4月27日（明治2年3月16日）に、朱引内町地の人口1万人を1区として区分けしたうえ区を「番組」と名づけ、既市街地約90km2に50番組を置いた。また、朱引外にも5つ番組を設置した（地方五番組）。
同年4月21日（3月10日）に、名主227名全員罷免。代替として翌日に「中年寄」および「添年寄」を、同年6月17日（5月8日）に、朱引外の群政方支配所村町であった荒廃地および農村部190町89村を地方5番組に統括し各区に中年寄および「大年寄」を置き、同年7月30日（6月22日）「町年寄」を新設し、東京府の準官吏として任命。名主業務を新設の各「町用取扱所」に移管させた。
同年に、府民550人を函館、根室および宗谷へ移植し、翌1870年 7月11日（明治3年6月12日）に、失業対策として北海道花咲郡（後の色丹郡を除く）、根室郡、野付郡を領有（北海道の分領支配）したが、これは同年11月3日（10月9日）に解消した。
歴史 > 廃藩置県と地域再編

→「廃藩置県」も参照
1871年（明治4年）4月、4ないし5ヶ旧町または7ないし8ヶ旧村をして1区と改めて再び区分けを行い番組を廃止。年寄職を戸長、副戸長に改める。同年7月14日、廃藩置県が実施され、東京府は京都府、大阪府とともに三府の一つとされた。三府は、首都あるいはその代替地とされた。
同年12月25日、東京府のほか関東地方に存在していた品川県や小菅県等が廃止され、旧東京府及び武蔵国豊島郡と荏原郡全域、並びに多摩郡、足立郡、葛飾郡のそれぞれ一部を管轄区域とする東京府が改めて設置されることとなった（この時の範囲が後の東京市を経て現在の東京23区に概ね相当する）。
ただし、多摩郡は横浜に居留する外国人の遊歩区域に一部含まれるとの神奈川県知事・陸奥宗光の上申により、1872年（明治5年）11月23日に全域が神奈川県の管轄とすることに変更された。
旧来の東京府の区域については、1月8日に6の大区の下に97の小区を置く「大区小区制」が敷かれた。廃止各県からの行政の移管は3ヶ月ほどかけて順次行われ、1月14日に旧品川県、1月24日に旧浦和県、3月3日に長浜県（世田谷飛地）、3月16日に旧小菅県から各町村が編入された。この際、多摩郡の一部は品川県・長浜県から一旦東京府に編入されたが、3月1日に神奈川県に移管され、次いで10月12日に現在の中野区、杉並区の区域が東京府の管轄に戻る。これら編入された区域は旧県時代の区割りのまま呼ばれていたが、1873年3月18日に5の大区を設けて総計11大区103小区となった。
1872年（明治5年）、東京府は「戸籍法」の定めるところにより新府域に繰り込まれながらも地名の判然としなかった旧耕地に「有楽町」、「霞ヶ関」、「三田」など新町名を設定し、地券を交付した。

1878年（明治11年）1月11日、静岡県から伊豆諸島を編入。
さらに同年11月、大区小区制を廃し「郡区町村編制法」が施行され旧府域に15区（東京15区）を置く。同時に、旧葛飾郡域に「南葛飾郡」、旧足立郡域に「南足立郡」、旧多摩郡域に「東多摩郡」をそれぞれ設置し、旧豊島郡は南豊島郡と北豊島郡の南北2郡に分割され、旧荏原郡を復活させて都合6郡を設けた。このうち東多摩郡と南豊島郡は1896年4月1日に統合され豊多摩郡となった。
同年12月、第一回府会議員選挙が行われ49名が当選。第一回東京府会が開かれた。
1880年（明治13年）10月8日、内務省から小笠原諸島を引継ぎ、同年10月28日に出張所を設置する。
歴史 > 東京市制施行

1889年（明治22年）5月1日に市制が施行され東京府内15区が東京市となったが、市制特例により東京市長は府知事が兼務した。府知事の市長兼務は1898年（明治31年）10月1日に廃止され、松田秀雄が初代東京市長となった。
歴史 > 多摩地域移管

1892年（明治25年）、内海忠勝神奈川県知事と富田鐵之助東京府知事は、当時は神奈川県に属していた西多摩郡・南多摩郡・北多摩郡の東京府への移管を井上馨内務大臣に建言した。これらの地域は現在の多摩地域と世田谷区の一部にあたる。前述の通り多摩地域は当初東京府・入間県に分属していたほか、東京府への移管の議論は以前からあったもので、理由は玉川上水の水利権管理及び奥多摩地域の水源確保のためとされていたが、自由民権運動が盛んだった多摩地域と現神奈川県地域とを分断するためという噂も立った。このため、神奈川県会では移管反対派乱入事件が発生した。
1893年（明治26年）2月、「s:東京府及神奈川県境域変更ニ関スル法律案」が可決した。多摩3郡の各首長は反対の意志を表して県知事に辞表を提出したが、3月6日に同法は公布され、同年4月1日、多摩地域は神奈川県から東京府へ編入され、ほぼ現在の東京都の境域が確定した。
東京府全図（1910年）
歴史 > 度重なる再編構想

東京府は帝都という特殊な性質上、何度も再編が俎上に載せられた。特に管理下に置きたい政府側と自治拡大を目指す東京市側でせめぎ合いが起こった。
1896年（明治29年）、東京市を「都」に改めて官選都長を置く「東京都制案」、府郡部を県とする「武蔵県設置法案」ともに帝国議会不成立。
1897年（明治30年）、市長を公選とする「東京市制案」、府郡部を県とする「千代田県設置法案」ともに帝国議会不成立。
1903年（明治36年）、埼玉県及び山梨県を廃止して東京府に編入する内容も盛り込んだ府県廃置法律案閣議決定。日露戦争勃発により帝国議会未提出。
歴史 > 関東大震災

1923年（大正12年）9月1日、関東大震災発生により、東京市を中心に甚大な被害を受ける。9月8日、報知新聞が「大阪で遷都論沸く」と報じる。こうした中、9月12日に大正天皇は詔書を布告し、その中では次のように述べられ、大阪への遷都（又は奠都）を明確に否定した。
抑モ東京ハ帝國ノ首都ニシテ政治經濟ノ樞軸トナリ國民文化ノ源泉トナリ一朝不慮ノ災害ニ罹リテ今ヤ其ノ舊形ヲ留メスト雖依然トシテ我國都タルノ地位ヲ失ハス
（そもそも東京は帝国の首都にして、政治経済の枢軸となり、国民文化の源泉となり、一朝不慮の災害に罹りて、今やその旧形を留めずといえども、依然として我国の都たるの地位を失わず）
歴史 > 都制施行

→「東京市#都制施行」および「東京都制」も参照
日本が日中戦争に突入すると戦時体制構築のため、政府は東京府地域の政治・経済の統制強化を要求するようになった。1938年（昭和13年）6月、内務省は「東京都制案要綱」を発表したが東京市35区は内務省案反対を決議した[要出典]。しかし、1943年1月、政府が帝国議会に提出した「東京都制案」が可決され同年7月1日、東京都制によって東京府・東京市が廃止され「東京都」が設置された。旧東京市域は東京都35区となった。一方、東京府下で市制を施行していた東京府八王子市と東京府立川市はそれぞれ東京都八王子市と東京都立川市となった。
政治 > 行政

東京府の府庁舎は、1868年（慶応4年）の開庁時には江戸城幸橋門内（現在の千代田区内幸町1丁目）の大和郡山藩上屋敷を接収して使用した。1894年（明治27年）、麹町区有楽町に新庁舎が完成したため移転した。第二次世界大戦（太平洋戦争）後、新庁舎は東京都庁丸の内庁舎として引き継がれたが、旧建物は戦災で焼失している。
政治 > 東京府知事

→詳細は「東京都知事一覧」を参照
政治 > 東京府会

→詳細は「府県会」を参照
政治 > 東京府会 > 選挙

1899年東京府会議員選挙
1903年東京府会議員選挙
1907年東京府会議員選挙
1911年東京府会議員選挙
1915年東京府会議員選挙
政治 > 東京府会 > 議員

→詳細は「Category:東京府会議員」を参照
産業

農事試験場と種畜場は東京都農林総合研究センターの、東京商工奨励館と染織試験場は東京都立産業技術研究センターの前身に当たる。
東京府立農事試験場
江戸川分場
東京府立種畜場
浅川分場
戸倉分場
三宅分場
府立東京商工奨励館
東京府立染織試験場
教育 > 府立学校 > 高等学校・専門学校

以下の高等学校と専門学校は、都制施行と学制改革を経て、1949年に発足した新制東京都立大学へ包括された。
府立高等学校
府立高等工業学校
府立化学高等工業学校
府立航空高等工業学校
府立女子専門学校
教育 > 府立学校 > 師範学校等

以下の師範学校等は、第二次師範教育令による官立移管と学制改革などを経て、1949年に新制東京学芸大学へ移行した。
東京府青山師範学校
東京府豊島師範学校
東京府大泉師範学校
東京府女子師範学校
東京府立青年学校教員養成所
教育 > 府立学校 > 中学校・高等女学校

→詳細は「ナンバースクール (東京都)」を参照
教育 > 府立学校 > 実業学校

→詳細は「旧制中等教育学校の一覧 (東京都) § 実業学校」を参照
教育 > 図書館・博物館

東京府書籍館（1877年 - 1880年、現・国立国会図書館）
東京府美術館（現・東京都美術館）
東京府庁（東京市役所との合同庁舎）
服部平次

| 服部 平次 |
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 『名探偵コナン』のキャラクター
初登場:  単行本10巻File.2「西の名探偵」 （アニメ48話「外交官殺人事件（前編）」）
作者:  青山剛昌
演:  松坂桃李
声:  堀川りょう 比嘉久美子（幼少時代）
詳細情報
愛称:  平次 西の名探偵 平ちゃん
別名:  西の高校生探偵
性別:  男性
職業:  高校生探偵
家族:  服部平蔵（父） 服部静華（母）
国籍:   日本
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服部 平次（はっとり へいじ）は、『週刊少年サンデー』で連載されている青山剛昌原作の漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメなどのメディアミックス『名探偵コナン』の作品に登場する架空の人物。
アニメでの声優は堀川りょう、幼少時代は比嘉久美子が担当している。ドラマでの俳優は松坂桃李が担当。