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ゲイラクス (バージニア州)
人口動態

以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。（　）内は2010年データである。
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|  基礎データ 人口: 6,837人 (7,042人)  世帯数: 2,950 世帯  家族数: 1,843 家族  人口密度: 321人/km2（831人/mi2）  住居数: 3,217軒  住居密度: 151軒/km2（391軒/mi2） 人種別人口構成 白人: 86.11% (78.12%)  アフリカン・アメリカン: 6.26% (6.23%)  ネイティブ・アメリカン: 0.45% (0.10%)  アジア人: 0.70% (0.53%)  太平洋諸島系: 0.01% (0.11%)  その他の人種: 5.51%  混血: 0.95% (1.29%)  ヒスパニック・ラテン系: 11.07% (14.04%) |  年齢別人口構成 18歳未満: 23.0%  18-24歳: 7.9%  25-44歳: 26.4%  45-64歳: 23.5%  65歳以上: 19.2%  年齢の中央値: 40歳  性比（女性100人あたり男性の人口） 総人口: 90.6  18歳以上: 84.1 世帯と家族（対世帯数） 18歳未満の子供がいる: 27.6%  結婚・同居している夫婦: 46.0%  未婚・離婚・死別女性が世帯主: 12.7%  非家族世帯: 37.5%  単身世帯: 34.2%  65歳以上の老人1人暮らし: 14.9%  平均構成人数 世帯: 2.27人  家族: 2.90人 |  収入 収入と家計 収入の中央値 世帯: 28,326米ドル  家族: 36,832米ドル  性別 男性: 24,013米ドル  女性: 18,393米ドル  人口1人あたり収入: 17,447米ドル  貧困線以下 対人口: 18.6%  対家族数: 13.6%  18歳未満: 26.8%  65歳以上: 21.4% |
文化

ゲイラクス市はアパラチア山脈の中にあり、その伝統音楽、すなわちオールドタイム・ミュージックとミュージシャンで知られてきた。アパラチア山脈の地域全体がオールドタイム・ミュージックで知られてはいるが、ノースカロライナ州マウントエアリーやゲイラクス周辺の地域は、この音楽が若者の間にも強く残っている数少ない地域である。国内でも著名な伝統音楽競技会の1つオールド・フィドラーズ・コンベンションは、1935年から毎年ゲイラクス市で開催されている。昔からブルーグラスの分野で有望なミュージシャンを集めてきた。円形劇場やオールドタイム音楽博物館のあるブルーリッジ音楽会館が、ブルーリッジ・パークウェイの213マイルポストから数マイルの距離にある。
レクリエーション

ニュー川トレイル州立公園の南端がゲイラクス市にある。
教育

ゲイラクス市の公共教育は、ゲイラクス市公共教育学区が管轄している。学区内にはゲイラクス高校、ゲイラクス中学校、ゲイラクス小学校がある。
ゲイラクスの歴史標識
ゲイラクス市の位置関係を示す図
ゲイラクス市中心街
ダリウス・ミヨー

| ダリウス・ミヨー Darius Milhaud |
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 1926年撮影
基本情報
生誕:  1892年9月4日  フランス共和国 エクス＝アン＝プロヴァンス
死没:   (1974-06-22) 1974年6月22日（81歳没）  スイス、ジュネーヴ
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  作曲家 ピアニスト 指揮者
担当楽器:  ピアノ
活動期間:  1909年 - 1972年
ダリウス・ミヨー（1923年）
ダリウス・ミヨー（Darius Milhaud [daʁjys mijo], 1892年9月4日 - 1974年6月22日）は、フランス人の作曲家。名はダリユス、ダリュスとも表記される。ピアニストや指揮者としても活躍し、自作の録音を残している。フランス6人組の一人。
概要

南フランス、プロヴァンス地方のマルセイユで生まれ、エクス＝アン＝プロヴァンスで育ち、スイスのジュネーヴで没した。第二次世界大戦期以降はアメリカでも活動した。
生まれつき小児麻痺を患っていたため、車椅子を使う機会が多かった。1920年代以降はリウマチにも悩んでいた。
作曲意欲は旺盛で、様々な楽器編成を試みたり、タンゴやジャズにも影響を受けたりした。また映画音楽にも筆を染め、創作活動は亡くなるまでその衰えを見せなかった。
生涯 > i

1892年に、南フランスプロヴァンス地方のエクス＝アン＝プロヴァンスにおいて、アーモンド取引で財をなした富裕なユダヤ人の家庭に生まれる。父は商館をとりしきるかたわら地元の音楽協会の中心人物を務め、母はかつてパリで声楽を学んでいた。このような環境の中、7歳で地元の音楽家レオ・ブルギエにヴァイオリンを学び、1904年からはブルギエの四重奏団で第2ヴァイオリン奏者となる。この頃にクロード・ドビュッシーの弦楽四重奏曲を勉強し、1902年に初演されたばかりの『ペレアスとメリザンド』の楽譜を入手する。また同じ頃、地元の軍楽隊の音楽隊長から和声法を学びつつ作曲を始めるが、学んだ和声法は生かされず、独自の和声進行によるヴァイオリンソナタを書いた。
1909年にパリ音楽院に入学。パリでは頻繁に演奏会に通い、モーリス・ラヴェルの『夜のガスパール』初演や、発足まもないバレエ・リュス（ロシア・バレエ団）の公演などに刺激を受け、ドビュッシー、モデスト・ムソルグスキーに傾倒する。その一方でリヒャルト・ワーグナーの作品には嫌悪感を覚え、生涯「反ワーグナー」の姿勢をとることになる。
本来はヴァイオリンを学ぶための入学であったが、次第に作曲を本格的に学ぶようになる。音楽院ではポール・デュカスに管弦楽、ザビエル・ルルーに和声を師事するが、ミヨーは和声の成績がすこぶる悪かった。ある日ミヨーがルルーに自作のヴァイオリンソナタを見せたところ、ルルーは「君は私のクラスで何をしているのかね? 君は既に自分の和声語法を持っているのに、さらに因習的な和声を習おうとしているのか。クラスを去りたまえ」と言った。ルルーのクラスを去った後、アンドレ・ジェダルジュに対位法、シャルル＝マリー・ヴィドールに作曲を師事。ジェダルジュのクラスでは、ジャック・イベール、アルテュール・オネゲルと同期であり、ヴィドルのクラスではジェルメーヌ・タイユフェール、ジョルジュ・オーリックと知り合う。
この頃、音楽を学ぶ一方でフランシス・ジャム、ポール・クローデルら文学者と親交を深め、彼らの作品をテキストとした歌劇や歌曲を作曲した。特に外交官でもあった詩人クローデルとの友情は生涯を通じて続いた。
生涯 > ii

1914年に第一次世界大戦が始まると、健康上の理由で従軍は免れたが、戦争に関わる仕事を求めて「フランス・ベルギー親善協会」に勤務する。同協会に務めていたミシア・ゴデブスキを通じて、ラヴェルの他、リカルド・ビニェス、エリック・サティ、レオン＝ポール・ファルグなどが出入りしていたシーパ・ゴデブスキのサロンに顔を出すようになる。
1915年、バッハの小さな二重奏のカノンに異なる2つの調が同時に存在することを見出し、これをきっかけに複調性や多調性について根本的な研究にとりくむ。この成果は「和声の変奏曲」の副題を持つ『コエフォール』となって現れた。以後、複調性、多調性に基づくポリフォニーはミヨーの作風において重要な要素の一つとなる。
同年、フランス・ベルギー親善協会をやめ「新聞の家」で働き、新聞会館で再会したクローデルに誘われて外交官秘書となる。その後、ブラジル大使となったクローデルに随行し、1917年から1918年末までブラジルで生活する。クローデルとミヨーは1917年2月、カーニヴァル只中のリオデジャネイロに到着し、ミヨーはブラジル民謡特有のシンコペーションのリズムに強く惹きつけられた。ブラジル音楽の影響は、滞在中に作曲された『男とその欲望』や、帰国後の『ブラジルへの郷愁』、『屋根の上の牛』に現れている。1918年末、連合国経済使節団のフランス代表となったクローデルに従ってアメリカまで同行し、そのままニューヨークを経由して1919年にフランスに帰国。途中立ち寄ったプエルト・リコではギロを購入。後の『屋根の上の牛』などで活用した。
ミヨーがブラジルに滞在していた間、パリではバレエ・リュスの『パラード』の初演（1917年5月）がスキャンダルを引き起こし、ミヨーと既知のオネゲル、タイユフェール、オーリックなど若手作曲家は、エリック・サティ、ジャン・コクトーを中心として結集しつつあった。ブラジルから帰国したミヨーもその一員となり、彼らは毎週土曜日にミヨーの自宅に集まって友情を育んでいった。彼らの作品には共通の作風は見られなかったが、歌手ジャーヌ・バトリが主宰するヴィユ・コロンビエ劇場や、モンパルナスの画家のアトリエを改造した「ユイガンス・ホール」（サル・ユイガンス）などで連続的に取り上げられ、1920年1月26日の『コメディア』紙におけるアンリ・コレの記事「ロシア5人組、フランス6人組、そしてエリック・サティ」をきっかけに、デュレ、オネゲル、ミヨー、タイユフェール、プーランク、オーリックは「フランス6人組」として知られるようになった。
1919年、ブラジルの思い出から『屋根の上の牛』を作曲するが、ジャン・コクトーによる前衛的な演出を加えて上演（1920年2月）されたため、ミヨーは聴衆や批評家から「滑稽な作品を書く作曲者」というレッテルを貼られた。同年10月24日、12種類の調性が同時に鳴る部分を含む『交響組曲第2番』（付随音楽『プロテー』に基づく）がガブリエル・ピエルネ指揮コンセール・コロンヌによって初演されるが、聴衆の猛反発を招き、混乱した会場に警察や市警備隊が介入、新聞に「コンセール・コロンヌのスキャンダル」として報じられる事態となった。しかし、ミヨーは「熱狂でなくても強い抗議は作品によって刺激されている証拠」であるとして自信を深めた。
ミヨーの音楽は当時一世を風靡していたバレエ・リュスの主催者セルゲイ・ディアギレフには好まれず、『男とその欲望』もディアギレフの食指を動かすには至らなかった。このため、このバレエはバレエ・スエドワ（スウェーデン・バレエ団）によって1921年6月6日に初演された。翌年、バレエ・スエドワは、デュレを除くフランス6人組の合作によるバレエ『エッフェル塔の花嫁花婿』を上演した。
生涯 > iii

1920年に『屋根の上の牛』を指揮するためにロンドンに渡ったミヨーは、ここでビリー・アーノルド楽団が演奏する、「ダンス音楽」にとどまらない本格的なジャズに触れ、その魅力に目覚めた。1922年に自作の曲の公演の為にアメリカ合衆国を訪問した際にはハーレムのジャズや黒人音楽を研究し、そのリズムや音色を活かした室内楽曲を作ろうと考えた。その成果が、アルト・サクソフォンを含む17人の奏者による『世界の創造』（1923年、バレエ・スエドワによって初演）であり、ジャズのイディオムを用いた作品としてはジョージ・ガーシュウィンの『ラプソディー・イン・ブルー』（1924年）よりも早いものであり、このジャンルの成功例となった。
1922年には合衆国への演奏旅行に引き続き、第一次世界大戦で途絶えていたオーストリアの音楽家たちとの交流を目的として、プーランクとともにウィーンのアルマ・マーラー宅を訪問。ここでアルノルト・シェーンベルク、アントン・ウェーベルン、アルバン・ベルクらと会う。アルマ・マーラー夫人の提案によりシェーンベルクとミヨーがそれぞれ『月に憑かれたピエロ』を指揮し、2通りの演奏の聴き比べが行われた。
1920年代後半から1930年代にはリウマチの進行に苦しみながらも創作が続けられた。この時期には劇音楽に加えて映画音楽も担当、また、イダ・ジャンケレヴィッチとマルセル・メイエールのために作曲した『スカラムーシュ』（1937年）は人気作品となり、その楽譜は異例の売れ行きを示した。
生涯 > iv

1940年、ユダヤ人であったミヨーは、前年に始まった第二次世界大戦を避けるためにアメリカ合衆国に逃れる。合衆国では、カリフォルニア州のミルス・カレッジで作曲を教えつつ、サンフランシスコ交響楽団、シカゴ交響楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、ボストン交響楽団などで客演指揮を行った。この中には、シカゴ交響楽団創立50周年のための委嘱作品『交響曲第1番』（1940年）や、クーセヴィツキー夫人ナタリーを追悼するためクーセヴィツキー財団による委嘱作品『交響曲第2番』（1944年）の初演が含まれる。また、楽譜出版社からの依頼により、吹奏楽のための『フランス組曲』（1945年）が作曲された。1945年には歌劇『ボリヴァール』（シュペルヴィエル台本）を作曲。これまでに作曲していた歌劇『クリストフ・コロンブ』（1928年、クローデル台本）、歌劇『マクシミリアン』（1930年、ヴェルフェル他）と合わせ、「中南米三部作」と呼ばれる。
戦後、フランスに戻り、アンリ・ビュッセルの後任としてパリ音楽院の作曲科教授に任命されるが、ミルス・カレッジには1971年まで在職し、1年おきにフランスとアメリカを頻繁に行き来する生活を送った。
戦後の作品には、同時に演奏すると弦楽8重奏になる「弦楽四重奏曲第14番」と「第15番」（1948年-49年、ブダペスト弦楽四重奏団は同時録音を使って8重奏を初演した）、ミュージック・コンクレートによる『詩的練習曲』（1954年）、合唱、管弦楽に雑音を用いたカンタータ『紙とステロ板との結婚』（1956年）、奏者の自由な演奏による偶然性を狙った朗読と7つの楽器のための『4行詩の組曲』（1962年）などの新たな試みが見られる。
1956年、長年の友人であったオネゲルの死にショックを受け、追悼のために「弦楽五重奏曲第4番」（1.「死を悼む」2.「若き日の思い出」3.「長い友情の甘さ」4.「称賛の歌」）を作曲。また、オネゲルが務めていたフランス・ディスク・アカデミーの会長の後任となる。
1971年にミルス・カレッジを辞し（後任はルチアーノ・ベリオ）、あらたな創作の場としてジュネーブに暮らす。80歳を超えても創作意欲は衰えなかったが、1974年6月22日、ジュネーヴで没する。81歳。前年に作曲された木管五重奏曲が最後の作品となり、その作品番号は443であった。故郷エクス＝アン＝プロヴァンスのサンピエール墓地に埋葬されている。
作品

コレットによる組曲 タンブーラン(0:29)
1936〜37年頃録音
→詳細は「ミヨーの楽曲一覧」を参照
弦楽四重奏曲18曲、交響曲13曲、室内交響曲6曲、ピアノ協奏曲5曲、ヴァイオリン協奏曲3曲、その他膨大な作品がある。
吹奏楽の分野では「フランス組曲」が有名である。学生吹奏楽団での演奏を想定して書かれており、親しみやすく技術的な難易度も高くはない。
作品 > 舞台作品 > 歌劇

迷える羊 Op.4（1910〜15/1923年初演）（3幕）
オルフェの不幸 Op.85（1925/1926年5月7日初演）（3幕）
カルパントラのエステル Op.89（1925）（2幕）
哀れな水夫（英語版）（1926）
短編オペラ エウロペの略奪 Op.94（1927）
短編オペラ 見捨てられたアリアーヌ（英語版） Op.98（1927）
短編オペラ 解放されたテセウス Op.99（1927）
クリストフ・コロンブ（英語版） Op.102（1928/1930年初演）（2部27景）
マクシミリアン Op.110（1930/同年初演）（3幕9景）
メデ Op.191（1938/1939年初演）（1幕）
ボリヴァール（フランス語版） Op.236（1943/1950年初演）（3幕）
ダヴィデ（フランス語版） Op.320（1954/同年演奏会形式で初演/1955年舞台初演）（5幕8場）
饗宴 Op.370（1958/同年初演）（1幕）
罪ある母（英語版） Op.412（1964/1966年初演）（3幕）
フランスの王、聖ルイ Op.434（1970〜71/1971年初演）（2部）
作品 > 舞台作品 > バレエ音楽

男とその欲望 Op.48
屋根の上の牡牛 Op.58
エッフェル塔の花嫁花婿 Op.70（合作）
世界の創造 Op.81
サラダ Op.83
青列車 Op.84
ジャンヌの扇 Op.95（合作、ポルカのみ作曲）
最愛の女 Op.101
夢 Op.124
花咲ける中世 Op.152
アメリカ作品2 Op.219
春の戯れ Op.243
鐘 Op.259
鏡の中のアダム Op.283
レモンの摘み取り Op.298b
葡萄の収穫 Op.317
風の薔薇 Op.367
鳥たちの枝 Op.374
作品 > 舞台作品 > 劇付随音楽

アガメムノン Op.14（アイスキュロスのオレスティア第1部）
プロテー Op.17
コエフォール Op.24（アイスキュロスのオレスティア第2部）
ユメニード Op.41（アイスキュロスのオレスティア第3部，全編歌われる実質的な歌劇）
マリアへのお告げ Op.117
教皇の館 Op.120
Se plaire sur la Meme Fleur Op.131
創造の循環 Op.139
ほら吹き Op.145
ボリヴァール Op.148
天の狂女 Op.149
Tu ne m'echapperas jamais Op.151
ベルトラン・ト・ボルン Op.152
セビーリャのいかさま師 Op.152e
7月14日（合作）（1936）
征服者 Op.154
アマル、または王の手紙 Op.156
荷物を持たない旅行者 Op.157a
ジュリアス・シーザー Op.158
ダルマフィ侯爵夫人 Op.160
ロメオとジュリエット Op.161a
自由 Op.163（合作、序曲と序奏のみ）
空飛ぶお医者さん Op.165a
Naissance d'une Cite Op.173（合作、2曲のみ）
マクベス Op.175
エキュブ Op.177
プルートゥス Op.186
三色旗 Op.190
泥棒たちの舞踏会 Op.192
最初の家庭 Op.193
ハムレット Op.200
つまらなぬ小天使 Op.215
マリアへのお告げ Op.231
リドアール Op.264
ベルナルダ・アルバの家 Op.280（1947）（フェデリコ・ガルシーア・ロルカの劇のため）
シェエラザード Op.285
ロバンとマリオンの戯れ Op.288
冬の物語 Op.306
クリストファ・コロンブ Op.318
サウル Op.334a（1954）
ジュアニート Op.349
Mere Courage Op.379
ジュディット Op.392
カルパントラスのイェルサレム Op.419
トビーとサラの物語 Op.426
作品 > 舞台作品 > 映画音楽

人でなしの女（1924）（楽譜は消失）
アクチュアリテ（ニュース映画） Op.104
リリーちゃん Op.107
ハロー・エヴリボディ Op.126
ボヴァリー夫人 Op.128
海馬 Op.137
タラスコンのタルタラン Op.138
幼時の声 Op.146
愛すべき放蕩者 Op.150
モルナール Op.174
沈黙の城砦 Op.176
大火 Op.182
天の征服 Op.184
皇帝の悲劇 Op.187
人質 Op.196
アイスランド Op.198
希望 Op.202
愛の騎馬旅行 Op.204
メキシコ湾流 Op.208
The private-affairs of Bel Ami Op.272
Man Ray Swquence of dreames that money can buy Op.273
ゴーギャン Op.299
人生は明日始まる Op.304
彼らはみんな志願兵 Op.336
いなかった女 Op.364
ビルマ・ロード Op.375
作品 > 舞台作品 > テレビ音楽

ペロンとエヴィータ Op.372（1958）
ポール・クローデル Op.427（1968）
作品 > 舞台作品 > その他の舞台作品

シャブリエのオペレッタ「受けそこなった教育」のためのレチタティーヴォ Op.82
音楽祭 Op.159
薮から棒 Op.118
ちょっと音楽を Op.119
少し練習を Op.133
序曲、マーチ、勝利の祭り Op.254
L'ours et la lune （1918）
「乞食オペラ」への歌 Op.171
プロメテ Op.341
アガメムノン（1938）
夢の国への旅 Op.203
聖書 Op.282
世界の終わり Op.297
7日目の休息 Op.301
サマエル Op.321
Le Dibbouk Op.328
詩的エテュード Op.333
作品 > 交響曲

交響曲第1番 Op.210 （1939/1940年初演）
交響曲第2番 Op.247 （1944/1946年初演）
交響曲第3番「テ・デウム」 Op.271 （1946/1947年初演）（合唱付き）
交響曲第4番 Op.281 （1947/1948年初演）
交響曲第5番 Op.322 （1953/1955年初演）
交響曲第6番 Op.343 （1953/1955年初演）
交響曲第7番 Op.344 （1955/1956年初演）
交響曲第8番「ローヌ河」 Op.362 （1957）
交響曲第9番 Op.380 （1959/1960年初演）
交響曲第10番 Op.382 （1960/1961年初演）
交響曲第11番「ロマンティック」 Op.384 （1960）
交響曲第12番「田舎風」 Op.390 （1961/1962年初演）
クローデル的宇宙のための交響曲 Op.427 （1968）
作品 > 室内交響曲

室内交響曲第1番「春」 Op.43（1917）
室内交響曲第2番「パストラール」 Op.49（1918）
室内交響曲第3番「セレナード」 Op.71（1921）
室内交響曲第4番 Op.74（1921）
室内交響曲第5番 Op.75（1922）
室内交響曲第6番 Op.79（1923/1926年出版）
作品 > 管弦楽曲、吹奏楽曲

交響組曲第1番 Op.12
交響組曲第2番 Op.57
ブラジルの郷愁 Op.67b（全13曲）
プロヴァンス組曲 Op.152b
鳥 Op.181
フランス組曲 Op.248（吹奏楽／管弦楽に編曲）
組曲「パリ」 Op.284b
シンフォニエッタ（小交響曲） Op.363
劇場の音楽 Op.334b（劇音楽「サウル」より編曲）（吹奏楽）
作品 > 協奏曲 > ピアノ協奏曲

ピアノ協奏曲第1番 Op.127
ピアノ協奏曲第2番 Op.225
ピアノ協奏曲第3番 Op.270
ピアノ協奏曲第4番 Op.295
ピアノ協奏曲第5番 Op.346
カマグルの雅歌による詩曲 Op.13
バラード Op.61
5つの練習曲 Op.63
エクスの謝肉祭 Op.83b
田園の幻想曲 Op.188
協奏的組曲 Op.278a
2台のピアノのための協奏曲 Op.228
2台のピアノと管弦楽のための組曲 Op.300
作品 > 協奏曲 > ヴァイオリン協奏曲

ヴァイオリン協奏曲第1番 Op.93
ヴァイオリン協奏曲第2番 Op.263
ヴァイオリン協奏曲第3番「国王のコンセール」 Op.373
シネマ・ファンタジー Op.58b
春のコンチェルティーノ Op.135
3部の組曲 Op.234b
作品 > 協奏曲 > ヴィオラ協奏曲

ヴィオラ協奏曲第1番 Op.108
ヴィオラ協奏曲第2番 Op.340
ソナタのアリア Op.242
夏のコンチェルティーノ Op.311
作品 > 協奏曲 > チェロ協奏曲

チェロ協奏曲第1番 Op.136
チェロ協奏曲第2番 Op.225
ピエモンテ地方の民謡による北イタリア組曲 Op.332
作品 > 協奏曲 > その他の協奏曲

打楽器と小管弦楽のための協奏曲 Op.109
フルート、ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲 Op.197
クラリネット協奏曲 Op.230
マリンバ、ヴァイブラフォーンと管弦楽のための協奏曲 Op.278
ハープ協奏曲 Op.323
オーボエ協奏曲 Op.365
協奏交響曲 Op.376
クラヴサン協奏曲 Op.407
秋のコンチェルティーノ Op.309
ボストン市のための音楽 Op.414
スカラムーシュ Op.165c（サックスと管弦楽）
スカラムーシュ Op.165d（クラリネットと管弦楽）
イギリス組曲 Op.234
冬のコンチェルティーノ Op.327（トロンボーンと管弦楽）
スタンフォード・セレナード Op.430
作品 > 室内楽曲 > 弦楽四重奏曲

弦楽四重奏曲第1番 Op.5（1912）
弦楽四重奏曲第2番 Op.16（1914〜15）
弦楽四重奏曲第3番 Op.32（1916）
弦楽四重奏曲第4番 Op.46（1918）
弦楽四重奏曲第5番 Op.64（1920〜21）
弦楽四重奏曲第6番 Op.77（1922）
弦楽四重奏曲第7番 Op.87（1925）
弦楽四重奏曲第8番 Op.121（1932）
弦楽四重奏曲第9番 Op.140（1935）
弦楽四重奏曲第10番 Op.218（1940）
弦楽四重奏曲第11番 Op.232（1942）
弦楽四重奏曲第12番 Op.252（1945）
弦楽四重奏曲第13番 Op.268（1946）
弦楽八重奏曲 Op.291（1948〜49）（弦楽四重奏曲第14番、第15番を合わせて演奏する）
弦楽四重奏曲第14番 Op.291-1
弦楽四重奏曲第15番 Op.291-2
弦楽四重奏曲第16番 Op.303（1950）
弦楽四重奏曲第17番 Op.307（1950）
弦楽四重奏曲第18番 Op.308（1951）
シバの女王 Op.207
イーゴル・ストラヴィンスキーの追悼 Op.435
エテュード Op.442
作品 > 室内楽曲 > その他の室内楽曲

ヴァイオリン・ソナタ第1番 Op.3
ヴァイオリン・ソナタ第2番 Op.40
ヤコブの夢 Op.294（オーボエ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）
フルート、オーボエ、クラリネットとピアノのためのソナタ Op.47
ピアノ、ヴァイオリンとクラリネットのための組曲 Op.157b
組曲「ルネ王の暖炉」 Op.205（木管五重奏）
フルートとピアノのためのソナチネ Op.76
クラリネットとピアノのためのソナチネ Op.100
春 Op.18（ヴァイオリン）
エレジー Op.251（ヴィオラ）
四つの顔 Op.238（ヴィオラ）
即興曲 Op.91
セコビアーナ Op.366（ギター）
2つのヴァイオリンとピアノの為のソナタ
作品 > ピアノ曲

ピアノ・ソナタ第1番 Op.33
ピアノ・ソナタ第2番 Op.293
組曲「春」第1集 Op.25
組曲「春」第2集 Op.66
瞑想 Op.277
世界観光旅行者 Op.358
人生の喜び － ワトーを讃えて Op.360
スカラムーシュ Op.165b（2台ピアノ）
やわらかいキャラメル Op.68
作品 > オルガン曲

オルガン・ソナタ Op.112（1931）
パストラール Op.229（1941）
9つのプレリュード Op.231b（1942）
小組曲 Op.348（1955）（全3曲）
作品 > 声楽を伴う管弦楽曲、合唱曲 > カンタータ

放蕩息子の帰宅 Op.42（1917）
主をたたえるカンタータ Op.103（1928）
パンとシリンクス Op.130（1934）
人間博物館の落成式のためのカンタータ Op.164（1937）
平和のカンタータ Op.166（1937）
結婚カンタータ Op.168（1937/同年初演）
子供と母のカンタータ Op.185（1938）
四元素 Op.189b（1938）
栄光の冠 Op.211（1940）
戦争カンタータ Op.213（1940）
格言カンタータ Op.310（1951）
焔の城 Op.338（1954）
紙とステロ板との結婚 Op.357（1956）
慈悲の十字架のカンタータ Op.381（作曲年不明）
チョーサーのテキストによるカンタータ Op.386（1960）
成人式のカンタータ Op.388（1960）
天使ラファエルへの祈願 Op.395（1962）
ソネット組曲 Op.401（1963）
カロルス Op.402（1963）
アディユ Op.410（1964）
ヨブ記からのカンタータ Op.413（1965）
コメニウス讃 Op.421（1966）
詩篇カンタータ Op.425（1967）
アニ・マーミン、見つけられた歌 Op.441（作曲年不明）
作品 > 声楽を伴う管弦楽曲、合唱曲 > その他

ガードナーの2つの詩 Op.35（1916〜17）
農機具 Op.56（1919）
アダージョ Op.120b（1932）
呪文 Op.201（1939）
航海 Op.393（1961）
地には平和 Op.404（1963/1963年初演）
アダム Op.411（1964）
作品 > 歌曲

「フランシス・ジャムの詩」第1集 Op.1（1910〜12）
「フランシス・ジャムの詩」第2集 Op.1（1910〜12）
「フランシス・ジャムの詩」第3集 Op.6（1912）
レオ・ラティルの3つの詩 Op.2（1910〜16）
東方の認識からの7つの詩 Op.7（1912〜13）
「ロマン派詩人の3つの詩」第1集 Op.11（1913〜14）
アリッサ Op.9（1913／1931改訂）
「ロマン派詩人の3つの詩」第2集 Op.19（1914）
城 Op.21（1914）
ユージェニー・ド・ゲランの未刊のノートより Op.27（1915）
逍遥歌 Op.44（1917）
体温表 Op.65（1920〜21）
即興劇 Op.90（1926）
発声練習 Op.105（1928）
4行詩 Op.106（1928）
4行詩 Op.143（1935）
四元素 Op.189（1938）
猫 Op.356（1956）
愛は歌う Op.409（1964）
著書

ダリウス・ミヨー、クロード・ロスタン『音楽家の自画像』別宮貞雄訳、東京創元社、1957年
『ダリウス・ミヨー――幸福だった私の一生』別宮貞雄訳、音楽之友社、1993年
原語版 «Ma Vie heureuse» Darius Milhaud, Édition Zurfluh, 1998. ISBN 2-87750-083-7 (originalement: Édition Pierre Belfond, 1987)
著書 > ミヨーに関する著書

ジャン・ロワ『ミヨー』広田正敏訳、音楽之友社、1971年
コフィン石

| コフィン石 (コフィナイト) |
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 ピッチブレンドとコフィン石の標本(チェコ産)
分類:  ネソケイ酸塩鉱物
シュツルンツ分類:  09.AD.30
化学式:  U(SiO4)1-x(OH)4x
結晶系:  正方晶
対称:  Tetragonal 4/m 2/m 2/m ditetragonal dipyramidal
単位格子:  a = 6.97 Å, c = 6.25 Å; Z = 3
晶癖:  結晶の産出は希。多くはブドウの房状の塊や繊維状、粉末状で産する。
断口:  不規則、貝殻状
粘靱性:  脆く砕けやすい
モース硬度:  5-6
光沢:  鈍いダイヤモンド様光沢
色:  黒 (内包した有機物による) 薄片では淡褐色から濃褐色
条痕:  灰色がかった黒
透明度:  不透明、薄片の端部は透明
比重:  5.1
光学性:  Uniaxial (+/-)
屈折率:  nα = 1.730 - 1.750 nβ = 1.730 - 1.750
複屈折:  δ = 1.730
多色性:  Moderate; pale yellow-brown parallel to and medium brown perpendicular to long axis
変質:  メタミクト（英語版）
その他の特性:  放射性
文献:  
プロジェクト:鉱物／Portal:地球科学
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コフィン石 または コフィナイト (Coffinite) は、ウランのケイ酸塩鉱物で、組成式は U(SiO4)1-x(OH)4x で表される。
多くは黒い鉱染状で、薄片は薄褐色 - 濃褐色。条痕は灰色がかった黒。結晶は脆く、貝殻状に割れる。硬度は5から6の間である。
1954年、アメリカ合衆国コロラド州のメサ郡ビーバーメサにあるラ・サル第2鉱山で発見され、アメリカの地質学者ルーベン・クレア・コフィン（英語版）(1886–1972)の名をとって命名された。バナジウムを伴うコロラド高原型ウラン鉱床は世界各地に広く分布がみられる。砂岩や熱水鉱床中の有機物を置き換えて生成していることもある。閃ウラン鉱やトール石、黄鉄鉱、白鉄鉱や粘土鉱物などが随伴する。
組成

コフィン石の組成式は U(SiO4)1-x(OH)4x である。 1955年、コフィン石試料粉末のX線回折パターンから、新鉱物であることが判明した。これはジルコン (ZrSiO4) やトール石 (ThSiO4) のX線回折パターンとの比較から明らかにされた。初期の化学分析からケイ酸ウラナスの一部がヒドロキシル基で置換されたものであることが分かった。シャーウッドによる化学分析は異なる3つの産地からのサンプルを用いて行われた。ヒドロキシル基およびケイ素-酸素結合の存在は赤外線吸光分析の結果からも明らかとなり、ヒドロキシル基は (SiO4)2− を (OH)44− の形で置換していることが分かった。後に、ヒドロキシル基の存在はコフィン石を安定して生成させるためには必ずしも必須でないことが示された。近年の電子線マイクロアナライザによる微細結晶の分析により、カルシウムやイットリウム、リンが多く含まれることや、さまざまな希土類元素がわずかながら含まれることが明らかになっている。
結晶構造

コフィン石はオルソケイ酸塩鉱物のジルコンやトール石と同形である。スティーフらはX線粉末回折法を用いてコフィン石が正方晶であることを突き止めた。 4価のウランイオン U4+ が稜を共有する UO8 の三角十二面体をなし、C軸に沿って四面体をなす SiO4 と交互に結合している。中央のウラン原子の周りを8つの SiO4 四面体が囲んでいる。格子定数は天然試料・合成試料とも同等で、コロラド州メサ郡のアローヘッド鉱山産の試料では a=6.93kx、c=6.30kx であり、ヘクストラとフックスが合成したものは a=6.977kx、c=6.307kx であった。
特徴

地球上に存在するウランの大部分はコフィン石鉱床に含まれており、原子力エネルギーや軍事利用において重要な位置を占めている。コロラド高原で強い放射能を持つコフィン石が採取されることから分かるように、堆積鉱床には放射性鉱物が多く含まれている。ハーバード大学やアメリカ地質調査所 (USGS)などの研究者たちは1950年代中盤からコフィン石を合成しようと試みたが、うまくいかなかった。 1956年にヘクストラとフックスが安定した合成コフィン石試料の生成を実現した。これらの研究は、いずれもアメリカ原子力委員会が主導していた。
外東信号場

| 外東信号場 |
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 외동신호장   ウェドンしんごうじょう  Oedong  
 
所在地:  慶尚北道慶州市外東邑
所属事業者:  韓国鉄道公社
駅種別:  信号場
開業年月日:  2021年12月28日
乗入路線
所属路線:  東海線
キロ程:  89.8 km（釜山鎮起点）
 ◄北蔚山 (11.7 km) (20.5 km) 慶州►
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| 外東信号場> 各種表記 |
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ハングル：:  외동역
漢字：:  外東驛
発音：:  ウェドンニョク
英語表記：:  Oedong Station
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外東信号場（ウェドンしんごうじょう）は、大韓民国慶尚北道慶州市にある韓国鉄道公社（KORAIL）の信号場である。
路線

韓国鉄道公社
東海線
歴史

2021年12月28日 - 開業。
本地垂迹

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: 「本地」はこの項目へ転送されています。愛知県瀬戸市の地名については「本地 (瀬戸市)」をご覧ください。
飯綱権現を祀る高尾山薬王院の権現堂
本地垂迹（ほんじすいじゃく）とは、仏教が興隆した時代に発生した神仏習合思想の一つで、神道の八百万の神々は、実は様々な仏（菩薩や天部なども含む）が化身として日本の地に現れた権現（ごんげん）であるとする考えである。仏本神迹説と呼ばれる場合もある。
概要

本地とは、本来の境地やあり方のことで、垂迹とは、迹（あと）を垂れるという意味で、神仏が現れることを言う。究極の本地は、宇宙の真理そのものである法身であるとし、これを本地法身（ほんちほっしん）という。また権現の権とは「権大納言」などと同じく「臨時の」「仮の」という意味で、仏が神の形を取って仮に現れたことを示す。
本地という思想は、仏教が各地で布教されるに際し、その土地本来の様々な土着的な宗教を包摂する傾向があることに起因する。たとえば、仏教の天部の神々のほとんどはインドのヒンドゥー教を由来とする。この思想は、後に、後期大乗仏教で、本地仏大日如来の化身が、不動明王など加持身であるという概念を生んだ。
これに対し、垂迹という思想は、中国の『荘子』天運における迹（教化の迹）や、所以迹（教化を成立させている道=どう）に由来し、西晋の郭象（かくしょう）は『荘子注』で、これを聖王（内聖外王）の説明において展開させ、“迹”を王者としての統治・主導とし、“所以迹”を本質的な聖人として引用した。
そして、後秦代の僧肇がこれを仏教に取り入れた。僧肇は『注維摩詰経』で、魏の王弼などの“本末”の思想を引用し、“所以迹”を“本”と言い換えて、“本”を菩薩の不可思議なる解脱（悟りの内容）とし、“迹”を菩薩が衆生を教化するために示現した方便として使用した。
日本では、仏教公伝により、古墳時代の物部氏と蘇我氏が対立するなど、仏教と日本古来の神々への信仰との間には隔たりがあった。だが徐々にそれはなくなり、仏教側の解釈では、神は迷える衆生の一種で天部の神々と同じとし、神を仏の境涯に引き上げようと納経や度僧が行われたり、仏法の功徳を廻向されて神の身を離脱することが神託に謳われたりした。
しかし7世紀後半の天武期での天皇中心の国家体制整備に伴い、皇祖神である天照大神を頂点として、国造りに重用された神々が民族神へと高められた。仏教側もその神々に敬意を表して格付けを上げ、仏の説いた法を味わって仏法を守護する護法善神の仲間という解釈により、奈良時代の末期から平安時代にわたり、神に菩薩号を付すに至った。
一方で、死霊などの小規模な民族神は、この本地垂迹説を用いずに区別した。例としては、権化神（権社神）に対する実類神（実社神）などである。このため、仏教側では権化神には敬意を表してもよいが、実類神は信奉してはならないという戒めも一部に制定された。これは仏教の一線を守るという考えのあらわれと思われる。
この本地垂迹説により、権現造りや本地垂迹の図画なども生まれ、鎌倉中末期には文学でも本地物（ほんじもの）と呼ばれる作品が創作された。
戦国時代には、さらに天道思想による「諸宗はひとつ」とする統一的枠組みが形成されるようになった。
概要 > 末法思想との関係

院政や武士の台頭による政治の流動化、天災や戦乱による社会の混乱を背景として、末法の世の実感とそこからの救済願望が生まれた。そのため浄土信仰が盛んとなり、法然を始め新しい仏教諸宗派が登場したが、それは伝統的な神祇信仰の変容と再生も促した。この終末意識には粟散辺土観も影響した。仏教のインド中心の世界観では、末法の世の日本の人間は堕落していて救済されがたく、正当な教化の方法では救済できないとされる。そこで仏が仮に神の姿をとってこの辺土に現れ、厳罰をもって人々を教化し救済を志向したというのが、本地垂迹説の意図するところである。こうして神々は、共同体の神から個人を救済する神へと変貌を遂げた。
概要 > 反本地垂迹説

鎌倉時代中期には、逆に仏が神の権化で、神が主で仏が従うと考える神本仏迹説も現れた。仏教から独立しようという神道側の考えから起こったものである。伊勢神宮外宮の神官である度会氏は、神話・神事の整理や再編集により、『神道五部書』を作成、伊勢神道（度会神道）の基盤を作った。伊勢神道においては、現実を肯定する本覚思想を持つ天台宗の教義が流用されて神道の理論化が試みられ、さらに空海に化託した数種類の理論書も再編され、度会行忠・家行により体系づけられた。
反本地垂迹説は、元寇以後の、日本は神に守られている「神の国」であるとする神国思想のたかまりの中で、ますます発展していった。
南北朝時代から室町時代には、反本地垂迹説がますます主張され、天台宗からもこれに同調する者が現れた。慈遍は『旧事本紀玄義』や『豊葦原神風和記』を著して神道に改宗し、良遍は『神代巻私見聞』や『天地麗気記聞書』を著し、この説を支持した。吉田兼倶は、これらを受けて『唯一神道名法要集』を著して、この説を大成させた。しかし鎌倉期の新仏教はこれまで通り、本地垂迹説を支持した。
垂迹神と本地仏

神の正体とされる仏を本地仏という。神々に付会される仏は、宗派、信仰、寺院、神社によって異なる。
日本の神の仏号は菩薩が多く、八幡大菩薩は阿弥陀如来であるなど本地仏の仏号との相違もみられる。
垂迹神と本地仏の一例を以下に示す。
天照大御神=大日如来、十一面観世音菩薩
八幡神・応神天皇=阿弥陀如来
熊野権現=阿弥陀如来、善財王とその妃・王子（熊野曼荼羅）
日吉=天照大神=大日如来
市杵島比売命=弁財天
春日権現=不空羂索観音・薬師如来・地蔵菩薩・十一面観音
愛宕権現=智明権現=勝軍地蔵菩薩
秋葉権現=観音菩薩
素盞鳴=牛頭天王=薬師如来
大国主神=大黒天
東照大権現・徳川家康=薬師如来
松尾=薬師如来
国之常立神=薬師如来
豊宇気毘売神=金剛界大日如来
須佐能尊=熊野権現、阿弥陀如来
月読命=阿弥陀如来
菊理姫=十一面観音
大己貴神=阿弥陀如来
伊弉諾尊=釈迦如来、阿弥陀如来
伊弉美尊=千手観音
火之迦具土神=千手観音
瓊瓊杵尊=釈迦如来
木花之佐久夜毘売=浅間大菩薩、阿弥陀如来
山幸彦=文殊菩薩
天之忍穂耳命=弥勒菩薩
天手力男命=不動明王、聖観音
天思兼命=釈迦如来、虚空蔵菩薩
少彦名命=金剛蔵王権現
神変大菩薩=聖観音
御姥尊=大日如来
七面天女=吉祥天、弁財天
三宝荒神=大聖歓喜天
稲荷神=十一面観音、聖観音、荼枳尼天
火牟須比命=伊豆山権現、千手観音
青龍=清瀧権現=准胝観音、如意輪観音
北斗（北辰）信仰・太一=妙見菩薩
えびす=毘沙門天、不動明王
岐の神・塞の神・道祖神・庚申信仰・猿田彦=青面金剛、地蔵菩薩、馬頭観音
山の神・金精神=馬頭観音
天満大自在天神・菅原道真=大自在天、大威徳明王＝十一面観音菩薩、不動明王、釈迦金輪、薬師如来、愛染明王、慈恵大師、阿弥陀如来、毘沙門天、大聖歓喜天、弁財天、千手観音、大日如来、地蔵菩薩、文殊菩薩、観音菩薩
歴史

9世紀のころ、それぞれの神の権現号がみられるようになった。
12世紀のころ、それぞれの神の本地仏が定められていった。
飯縄権現
蔵王権現
白山権現（『仏像図彙』より）
愛宕権現（『仏像図彙』より）
龍蔵寺 (丹波篠山市)愛宕堂に祀られている勝軍愛宕地蔵尊
鹿晗

| ルハン 鹿晗 |
| --- | --- |
 
生年月日:   (1990-04-20) 1990年4月20日（34歳）
出生地:   中国北京市海淀区
国籍:  中国
民族:  漢民族
職業:  俳優、歌手
ジャンル:  映画・テレビドラマ・舞台
活動期間:  2012年 -
事務所:  鹿晗工作室
公式サイト:  鹿晗工作室
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鹿晗（ルハン、1990年4月20日）は、中国北京市海淀区[要出典]出身の俳優、歌手、ダンサー。身長178cm、体重60kg。血液型O型。[要出典]EXO、EXO-Mの旧メンバー。
出演 > 映画

20歳よ、もう一度（2015年）
見えない目撃者（2015年）
タイム・レイダーズ（2016年） ※2016東京・中国映画週間で上映
グレートウォール（2016年）
上海要塞（2019年）
出演 > テレビドラマ

擇天記〜宿命の美少年〜（2016年）
スウィートコンバット〜恋の接近戦〜（2017年）
逃れられない運命-在劫難逃-（2020年）
クロスファイア（2020年）
ステファン・ディアガナ

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 ステファーヌ・ディアガナ（2008年6月撮影）
  フランス  
陸上競技 
世界陸上競技選手権大会
| 金 | 1997 アテネ | 400mハードル  |
| 金 | 2003 パリ | 4×400mリレー  |
| 銀 | 1999 セビリア | 400mハードル  |
| 銅 | 1995 イェーテボリ | 400mハードル  |
ヨーロッパ陸上競技選手権大会
| 金 | 2002 ミュンヘン | 400mハードル  |
| 銀 | 1994 ヘルシンキ | 4×400mリレー  |
| 銅 | 1994 ヘルシンキ | 400mハードル  |
ステファーヌ・ディアガナ（Stéphane Diagana、1969年1月23日 - ）はフランスの陸上競技選手、専門は短距離走およびハードル。アヴェロン県サンタフリク出身。セネガル系フランス人。身長186cm、体重80kg。
経歴

1990年8月29日、スプリトで開催されたヨーロッパ陸上競技選手権大会400mハードルにおいて48秒92の記録で5位に入った。またジャン＝クロード・ナレが16年間保持していたフランス記録を0秒02更新し注目を集めた。1992年8月6日、バルセロナオリンピック400mハードルに出場し48秒16の記録で4位入賞の成績を残した。
1995年7月5日ローザンヌで開催されたアスレティッシマ400mハードルにおいて47秒37を記録し優勝。男子400mハードル1995年世界ランキング1位を獲得し、またハラルト・シュミットが保持していた同種目のヨーロッパ記録を0秒11更新した。8月10日、世界陸上競技選手権イェーテボリ大会400mハードル決勝では48秒14の記録でデリック・アドキンス、サミュエル・マテテに次ぐ3位に入った。
1997年8月4日世界陸上競技選手権アテネ大会400mハードル決勝では47秒70の記録でルウェリン・ハーバート、ブライアン・ブロンソンらを退け優勝。世界陸上競技選手権では男子フランス代表選手として初めての金メダルを獲得した。1999年8月27日の世界陸上競技選手権セビリア大会ではファブリツィオ・モリに次ぐ2位に入った。2003年母国開催となった世界陸上競技選手権パリ大会では400mハードルこそ準決勝敗退の結果に終わったが、8月31日の4×400mリレーにレスリー・ジョーヌ、ナマン・ケイタ、マルク・ラキーユと出場し、第3走者として優勝に貢献した。
その他、ヨーロッパ陸上競技選手権大会では2002年ミュンヘン大会400mハードルで優勝を飾るなど3度表彰台に立った。
人物

ディアガナはアンチドーピングの熱心な活動家であり、世界アンチ・ドーピング機関の委員を務めた。2004年、パリ高等商科大学（en）で高水準の陸上競技選手の資格を取得し修了した。またフランス・テレビジョンで陸上競技の解説を担当した。2007年1月28日、フランス国内の陸上競技選手のプロ化を促進するフランス陸上競技リーグの初代会長に就任した。以前は七種競技選手のオディール・ルサージュと暮らしており、彼女との間に3人の子供をもうけた。
2008年4月7日、ディアガナはパリ市内で最初の北京オリンピック聖火ランナーを務めた。この時パリ市議会議員のシルヴァン・ギャレルが飛び出しトーチを奪おうとしたが取り押さえられ、ディアガナは事なきを得た。
主な戦績

| 年 | 大会 | 開催地 | 種目 | 順位 | 記録 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | オリンピック |  バルセロナ | 400mH | 4位 | 48秒13 |
| 1992 | IAAFワールドカップ |  ハバナ | 400mH | 3位 | 49秒34 |
| 1994 | ヨーロッパ陸上競技選手権大会 |  ヘルシンキ | 400mH | 3位 | 48秒23 |
| 1994 | ヨーロッパ陸上競技選手権大会 |  ヘルシンキ | 4×400mR | 2位 | 3分01秒11 |
| 1994 | IAAFグランプリファイナル |  パリ | 400mH | 3位 | 48秒64 |
| 1995 | 世界陸上競技選手権大会 |  イェーテボリ | 400mH | 3位 | 48秒14 |
| 1997 | 世界陸上競技選手権大会 |  アテネ | 400mH | 優勝 | 47秒70 |
| 1997 | IAAFグランプリファイナル |  福岡 | 400mH | 2位 | 48秒14 |
| 1998 | IAAFグランプリファイナル |  モスクワ | 400mH | 優勝 | 48秒30 |
| 1999 | 世界陸上競技選手権大会 |  セビリア | 400mH | 2位 | 48秒12 |
| 2002 | ヨーロッパ陸上競技選手権大会 |  ミュンヘン | 400mH | 優勝 | 47秒58 |
| 2002 | IAAFグランプリファイナル |  パリ | 400mH | 2位 | 47秒82 |
| 2003 | 世界陸上競技選手権大会 |  パリ | 4×400mR | 優勝 | 2分58秒96 |
その他、各大会において以下の成績を残した。
ヨーロッパカップ
400mH 優勝（1993年） 2位（1997年, 2002年） 3位（1994年, 2001年）
フランス選手権
400m 優勝（1992-1995年、1997年、2001年）
400mH 1990年
ジュニア400m 1988年
記録

400m - 45秒18（1992年）
400mH - 47秒37（1995年） 元ヨーロッパ記録、フランス記録
記録 > 400mハードル記録更新歴

ディアガナは男子400mハードルのフランス記録を8度更新した。
| 年齢 | 記録 | 開催地 | 年月日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 21 | 48秒92 |  スプリト | 1990年8月29日 | ヨーロッパ陸上競技選手権大会 決勝5位 |
| 22 | 48秒55 |  ローザンヌ | 1992年7月8日 | アスレティッシマ 6位 |
| 23 | 48秒41 |  バルセロナ | 1992年8月3日 | バルセロナオリンピック 予選3組2着 |
| 23 | 48秒28 |  バルセロナ | 1992年8月5日 | バルセロナオリンピック 準決勝2着 |
| 23 | 48秒13 |  バルセロナ | 1992年8月6日 | バルセロナオリンピック 決勝4位 |
| 24 | 48秒08 |  ローマ | 1993年6月6日 | ヨーロッパカップ（ゴールデンガラ） 予選1着 |
| 24 | 47秒64 |  シュトゥットガルト | 1993年8月19日 | 世界陸上競技選手権大会 決勝4位 |
| 25 | 47秒37 |  ローザンヌ | 1995年7月5日 | アスレティッシマ 優勝 |
2008年4月パリにて聖火ランナーを務めるディアガナ
秩禄公債

秩禄公債（ちつろくこうさい）とは、明治6年（1873年）12月27日に出された太政官布告第425号に基づき、家禄・賞典禄を自主的に奉還した者に対して起業資金を与える目的で起こされた公債のこと。奉還に応じなかった残りの華族・士族に対して数年後に強制的に配布された金禄公債とは異なる。
概略

明治政府は明治4年（1871年）に廃藩置県を断行して長年続いた封建制度を解体したものの、依然として旧武士階層（華族・士族・卒）に家禄・賞典禄などの秩禄を払う義務があった。当時の政府予算の4割が秩禄支給に充てられた事から一刻も早い秩禄処分が求められていたが、その場合に生活の糧を失った士族が反乱などを起こす可能性があった。そこで士族授産を行って士族が自立した生計を立てられるようにし、少しずつ秩禄への依存から脱却させる政策を採った。同年暮れに士族に対して、現在官職にある者以外は自由に農工商業に従事できるものとして自主的な就業を促した。だが、薄禄の者は起業意欲があってもそのための資金がない例もあったために、対策として秩禄の返上と引換に秩禄数年分を起業資金として渡すこととした。ただし、政府にも希望者に全額を現金で渡す財政的余裕がなかったため、売買可能であり、7年以内に元金全額を払うことを約束しそれまでは利子を支払う公債を発行することとした。
明治6年（1873年）、この年に発行された7分利付外国公債による収入を元手に秩禄公債を発行した。当初は家禄・賞典禄が合わせて100石未満の者を対象として秩禄を打ち切る代わりに、永世禄は禄高6年分、終身禄は禄高4年分、年限禄はその年限に応じて1-4年分の禄高に換算されて、半分を現金、残りを秩禄公債で支給された。なお、禄高の金額換算は明治6年の所属府県における貢納石代相場に基づいて決定された。翌明治7年3月28日に秩禄公債の詳細を定めた家禄引換公債証書発行条例が制定され、これによって秩禄公債は額面500円・300円・100円・50円・25円の5種類が発行（ただし、500円公債は実際には発行されなかった）されて、年利8分、利払いは年1回、2年の据え置き後、7ヵ年で償還されることとなった。毎年抽選で償還者が選ばれ、公債の回収と引き換えに元金が全額渡された。
公債は記名式で外国人への売却は厳しく禁じられていた。同年11月5日に家禄奉還制が導入されたことで禄高による制限が廃止されたが、100石以上の者に対しては50石分のみ現金支給を行い、残りは全て秩禄公債による支給とされた。また、旧武士階級が起業のために官有の林野などの払い下げを希望する場合には秩禄公債による支払が認められることとなった。だが、明治8年（1875年）に強制的な秩禄処分の準備が整ったのを受けて、7月14日に家禄奉還は中止されて秩禄公債はこの日までに奉還を届け出た分までで打ち止めとされた（ただし、実際の発行終了は全ての奉還手続が終了した翌明治9年（1876年）までずれ込んでいる）。続いて9月7日の太政官布告138号において、奉還を秩禄公債に代わって金禄公債に切り替えることを宣言した（秩禄処分）。
奉還は自主的であったため、地方の官僚や士族のリーダーの意向によって奉還を申し出る割合には幅があった。鹿児島県ではほとんど応募者はいなかったが、新潟県や三重県では約半数に達した。全国では約42万戸の士族のうち、3割程度が償還に応募した。
この打ち切りまでの間に出された秩禄公債は16,565,850円（現金支給は19,326,829円78銭5厘）であり、支給対象者は135,884人であった。償還は明治9年から開始されたが、翌年の西南戦争によって1年繰り延べが行われて、最後の発行から8年目の明治17年（1884年）に全額の償還が完了した。なお、利払いは9,749,292円93銭3厘であった。
この政策はいわば無期限の家禄を変じて有期公債とするものであり、応募した旧武士階層は国家に対する経済上の特権を永久に失った。一時賜金、秩禄公債を産業資本として帰農した一部士族は「土地低価払下」の特典によって地方の中小地主になったが、商業に従事した一部士族はうち続く貧困と「士族の商法」によってほとんどの公債は急速に高利貸資本家に吸収され、無産者、下級俸給者となった。
松平康兼

|  凡例松平 康兼 |
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時代:  江戸時代中期
生誕:  享保16年（1731年）
死没:  明和8年8月6日（1771年9月14日）
改名:  康兼→円昭(法名)
別名:  岩次郎、左膳、舎人
墓所:  金戒光明寺
官位:  従五位下肥前守、信濃守
幕府:  江戸幕府旗本 中奥番士、西ノ丸目付、禁裏付
主君:  徳川家重、家治
氏族:  岡部氏→松井松平家
父母:  実父：岡部忠藩、実母：岡部忠宜の娘 養父：松平康喜
兄弟:  岡部忠輝、康兼、高山守真室
妻:  松平康喜養女(松平康直の娘)
子:  銕太郎、康彊、勝田元哉、松平勘満婚約者
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松平 康兼（まつだいら やすかね）は、江戸時代中期の旗本。