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福岡商業施設女性刺殺事件
刑事裁判 > 初公判

2022年7月6日、福岡地裁（武林仁美裁判長）でXの初公判が開かれた。Xは起訴内容を認めた。検察側は冒頭陳述にて「少年は性的な行為をしようと、被害者のあとをつけて殺害した。小学生の頃から他人に暴力を振るうなど粗暴さが指摘され、施設に入所するなどしていて、刑事罰を科すのが相当だ」と主張し、弁護側は幼少期から家庭内で暴力を受けるなど不適切な養育環境にあったとしたうえで「入所した施設などでも適切な治療や支援を受けてこなかった。このまま社会に復帰すれば一層孤立し、再び同じことが繰り返される」と主張し、刑事罰ではなく、少年院での更生を求めた。
そして翌日の2022年7月7日には第2回公判が開かれた。Xは被告人質問にて、弁護側に家庭環境などについて聞かれると「親とうまくいかなかった、兄弟ともうまくいかなかった」「喧嘩でよく兄に首を絞められた」などと明かし、弁護側に「病院に行っていたが、何を診断されたのか」と問われると「病院でADHDと診断された」と説明、家族の態度が変わったかを聞かれると「みんなが変わったし、母親が一番変わった」「（母親が）腫れ物に触るような感じになった」と述べた。
包丁を万引きした理由については「空腹だったので自殺をしようとした」と主張、性的目的が本音だったかについては「自暴自棄だったので性的目的と答えた」と主張した。
被害者Aに包丁を向けた理由については「自分の悪い癖で、何も言わないでも、自分が困ってる状況を分かってくれるだろうと思い自分勝手な行動に出た」と説明し、また、Xは被害者Aに包丁を向けるとAに包丁の持ち手を持って、自首を勧められたと証言し、それに対してXは「母親の姿と重なって怒ってしまった」「少年院を出るとき、引き取り手として母の元へと話が進んでいたのに、直前になって断られて、期待した気持ちが強かったので、その気持ちが重なった」と説明した。女性殺害の状況について聞かれると、Xは被害者Aに包丁を向けた後、Aが包丁を掴んだまま揉み合いになり、包丁が床に落ちてしまい、（女性を）ずっと押さえるのが無理だったので、別の包丁でとっさに刺したと主張した。
Xは弁護側に「（被害者に）謝罪の言葉はあるか」と聞かれると、謝罪の言葉を述べ、弁護側に「被害者の家族には？」と聞かれると「自分が生活を壊してしまったと思います」と述べたものの、Xは弁護側に「ごめんなさいの言葉はある？」と聞かれても「特にないです」と答え、結局、被害者Aの遺族に謝罪の言葉を述べる事はなかった。そして被害者側の代理人弁護士が質問に立ち、弁護士は「あなたがこの事件に向き合っていると思えない」と説論し、Xに自身の更生などについてを聞くと、Xは「人間クズはクズのまま変われないと思う」「できないと思う」と答えた。
Xは裁判長から「あなたの大切な人を殺されたらどうする？」と聞かれると、Xは「すぐに仕返しに行く」と答えたものの、再び裁判長に「自分の大切な人が殺された遺族には何か言わないといけないんじゃないのか」と問われると、Xは「それとこれは別なので、何も思わない」と述べた。さらに裁判長はXが家庭裁判所の審判で「1人ぐらい死んでも構わない」と言った理由について問いただすと、Xは「それほど他人の死に、あまり興味がなかった」と答え、さらにXは被害者Aの遺族に宛てて謝罪文を2回ほど書いたといい、この謝罪文について聞かれると「本心ではなかった」「そうした方がいいかなと思って書いた。形として謝罪文を残した方がいいと思った」と述べた。
刑事裁判 > 論告・求刑

7月15日には第5回公判が開かれ、午前に被害者Aの母親が出廷し、これまでの審理について「娘が置き去りにされているようでどうしようもない気持ちです。犯人の生い立ちや経歴ばかり問われているような気がして、遺族の事を考えて欲しいです」と訴え、Xについて「どうか一生刑務所に入れてください。極刑をお願いします」と涙ながらに語った。午後には検察側の論告と弁護側の最終弁論が行われ、検察側は「性的な行為をする目的で被害者の後をつけて女性トイレに侵入し、盗んだ包丁で複数回突き刺した」と指摘し「少年は更生施設や自立支援施設や少年院で矯正を試みたが改善せずに本件に至り、粗暴癖が根深く、更生の可能性は乏しい、保護処分は許容できない」「罪と向き合う時間があったのに向き合う兆しがない」「全く落ち度のない21歳という若さで尊い命が奪われた、まさに取り返しのつかない結果」と指摘し「無差別犯罪で、誰もが被害者になり得た。凶悪で戦慄を覚えるほど残虐」と激しく非難した。その一方で「人格形成の途中で未熟さがあることは否めない」「無期懲役は十分考慮に値するが、他の裁判と比較すると無期懲役もやや重い」としてXに対し、不定期刑の上限である懲役10年〜15年の不定期刑を求刑した。弁護側は最終弁論で「親ガチャに外れた子供に対して責任を問えるのでしょうか」「ちゃんと治療を受け、真っ当な大人になるよう願う。トラウマを放置し治療を怠れば再犯の可能性が高まる。まだ10代で若いうちだからこそ治療的養育が重要」と強調し、医療少年院への送致の保護処分の為に家庭裁判所へ移すように求めた。最後に裁判長に「言いたいことは」と聞かれたXは「特にないです」と答え、裁判は結審した。
刑事裁判 > 第一審判決

7月25日、福岡地裁はXに対し懲役10年〜15年の不定期刑判決を下した。福岡地裁はXの一連の犯行を「性的な関心の下、全く落ち度がない被害者の後をつけて行った非常に凶悪な犯行」「通り魔的な極めて残虐な犯行で、2年が経った今でも反省や謝罪の姿勢を見せていなく、再犯の可能性が高いと言わざるを得ない」と指摘し、その上で「小学5年生以降、虐待を受ける事の無い施設などに入所していた為に人格的な未熟さや生育歴などを考慮するのにも限界があり、それを理由に保護処分に処すのは社会が許さない」「刑務所内で正しいルールなどを身に着ける事で更生も全く不可能ではない」などとして、求刑通りの判決を下した。裁判長はXが「クズはクズのまま変われない」と言っていた事に触れ、「しかし他方で『絶対に変わらないといけない』とも言った。遺族の壮絶な痛みに正面から向き合い、心から謝罪の気持ちを持てるよう願っています」と説論した。判決を受けた被害者Aの母親は「私はあの犯人を見ていましたけど、背伸びをしたり、あくびをしたり、反省している気持ちが全く無いと思う、正直に言うと私が殺してやりたいと思います」とコメントした。そして控訴期限となる8月8日までに弁護側、検察側の双方が控訴しなかった為に一審の懲役10年〜15年の判決が確定した。
民事裁判

少年Xが事件2日前まで入所していた少年院が適切な矯正教育を怠り、仮退院時の必要な情報共有も行わなかったなどとして、2023年3月10日、女性の遺族が国に対し約6170万円の損害賠償を求めて福岡地裁に提訴した。
代理人弁護士によると遺族側は、少年は幼少期から暴力行為が問題となっていたにもかかわらず、少年院で適切な処遇がされなかったと主張。仮退院時の医療的なケアも欠如しており、それまで処方されていた衝動性を抑える薬も処方されず、事件につながった一因になったとしている。
遺族側は同日、少年Xと母親に約7820万円の賠償を求める訴訟も起こした。
その後

2024年6月、被害者の母親は服役中の少年Xに対し、「刑の執行段階等における被害者等の心情等の聴取・伝達制度」に基づいて自らの思いや質問を伝えた。その約1か月後に届いた返事で少年Xは謝罪や反省の言葉を記すことなく、「娘に抵抗されたとき、どう思ったか」の質問に「偽善者ですね」、「公判時と現在の気持ちに変化はあるか」の質問に「ノーコメント」、「娘を刺したとき何かを感じたか」の質問に「人はあっけなく死ぬんですね」、「私の話を逃げずに向き合って。謝罪の意味を必ず答えてほしい」の問いかけに「ごめんですね」などと答えた。また、職員が被害者の母親の質問を伝達した時、少年Xは手遊びをするなど落ち着きがなかったとされる。
米田まりな

| こめだ まりな 米田 まりな |
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生誕:   (1991-12-29) 1991年12月29日（33歳）  日本 茨城県つくば市出身
国籍:   日本
別名:  こめまり
出身校:  東京大学経済学部卒
職業:  整理収納アドバイザー 作家
活動期間:  2014年 - 現在
雇用者:  住友商事  サマリー
著名な実績:  【著書】『モノが多い 部屋が狭い 時間がない でも、捨てられない人の捨てない片づけ』  『集中できないのは、部屋のせい。東大卒「収納コンサルタント」が開発!科学的片づけメソッド37』
影響を受けたもの:  八田亜矢子
テレビ番組:  『ヒルナンデス!』 『1番だけが知っている』 『ちちんぷいぷい』
親戚:  女優・野際陽子（縁戚）  脚本家・倉田順介（祖父）
公式サイト:  https://note.com/m_komeda
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米田 まりな（こめだ まりな、1991年12月29日 - ）は、日本の作家。2024年現在、住友商事でベンチャー投資、ITベンチャー「サマリー」資金調達・データ解析を担当。血液型はO型。
概要

1991年、茨城県つくば市生まれ、宮城県仙台市育ち。脚本家の祖父・倉田順介[要出典]と、研究者で東北大学理学部教授の父の影響を受けてモノに囲まれた幼少期を過ごす。
整理収納アドバイザー1級。2014年に東京大学経済学部卒業後、住友商事に入社し、Eコマース領域の事業投資を担当する
都市・地方の住宅状況格差に関する自身の経験や、100万人の“モノデータ”を扱う株式会社サマリーで行なってきた消費者調査結果を元に「捨てないお片づけ」を提唱。
作家・デザイナー・起業家などを対象に、片づけのコンサルティングを行う他、片付け術に関する書籍の出版やウェブメディアの連載を行っている。
経歴

2004年3月 仙台市立木町通小学校 卒業
2007年3月 宮城教育大学附属中学校 卒業
2010年
3月 宮城県仙台第二高等学校 卒業
4月 東京大学文科Ⅲ類入学
2011年11月 ミス東大コンテスト2011ファイナリストに選出
2012年8月 北京語言大学に短期留学。「説漢語 通中国」中国語コンテストにてスピーチ部門第2位（副賞として翌年の留学費用免除）
2013年3月 北京語言大学に2度目の短期留学
2014年
3月 東京大学経済学部卒業
卒業論文「東京大学女子学生のライフプラン設計への提案―北京大学女子学生との比較による―」が経済学部にて特選論文を受賞
4月 住友商事入社
EC領域でのベンチャー投資業務を担当
2017年11月 住友商事にて、サマリーへの5億円の投資案件を担当
2018年1月 住友商事より、サマリーに出向
営業（法人アライアンス）を担当（2018年1月～2019年3月）
資金調達・データ解析を担当（2019年4月～現在）
2020年
3月20日 初めての著書『モノが多い 部屋が狭い 時間がない でも、捨てられない人の捨てない片づけ』を出版
4月 一橋大学修士課程 (MBA)（金融財務専攻）入学）
12月19日 2冊目の著書『集中できないのは、部屋のせい。東大卒「収納コンサルタント」が開発!科学的片づけメソッド37』を出版
人物

祖父は脚本家の倉田順介[要出典]。父は東北大学理学部教授
野際陽子は縁戚（父の従兄弟の配偶者の従兄弟）
弟と2人姉弟。弟は東京大学大学院理学系研究科に在籍する
座右の銘は「意志あるところに道は開ける」
好きな作家は「能町みね子」
英語教師の母は、胎児の頃から洋楽を聴かせ、幼少期には英語での読み聞かせを行っていた
3歳から習い事としてクラシックバレエとピアノを嗜む。小学校・中学校では合唱コンクールの伴奏を担当した
小学生からクラシック鑑賞を好む。ピアノ音楽雑誌「ショパン」で読者レポーターとして寄稿（仙台国際音楽コンクール）
宮城県仙台第二高等学校時代は、女子一期生（2008年3月まで男子校）だったため複数回インタビューを受けて「河北新報」「朝日新聞」に掲載される
宮城県仙台第二高等学校、在学中は放送部に所属。運動会など各種行事ではアナウンスを担当。Date.fm「とび出せ高校生諸君!」に複数回出演した
東大生タレントの八田亜矢子に憧れて東京大学を目指した
ミス東大2011に出演した際、得意のピアノを披露した
東大スポーツ愛好会硬式テニスパートに所属。先輩に作家の五百田達成
東大放送研究会に所属。五月祭ででんぱ組.incを招いたイベントで司会を担当。同期にNHKアナウンサーの藤重博貴がいる
アルバイトではZ会中学講座にて、英語教材のDVDに講師として出演
TOEICテスト攻略に関する執筆活動を行う
書籍「TOEICテスト大学生のための攻略メソッド」（Z会）にて大学生アドバイザーとしてコラム「マリナビ」を掲載
Z会キャンパスレポーターとしてコラム等を執筆
住友商事に入社。言われたデータをすぐに整理して出す仕事をするうちに「収納でも使えるんじゃないか？」と思いつき、モノを愛して捨てられない人に「捨てなくても片づく」仕組みを考案する
趣味・特技

ピアノ（3才から）
ヨガ（3才から小学生までクラシックバレエを習い事、柔軟が得意）。好きなYouTubeチャンネルはエクササイズ動画「B-life」
お笑い鑑賞。よしもとプレミアムメンバーに加入するほどお笑い好き。M-1グランプリは出演芸人のラジオ総チェックから始まり、2回戦から決勝、本番終了後の反省会まで及ぶ。どんなに忙しくても1日1時間はお笑い鑑賞を欠かさない。好きな番組は「歌ネタゴングSHOW 爆笑!ターンテーブル」（TBSテレビ）
早口言葉。ミス東大2011、インターン面接でも披露した。好きな早口言葉は「東京特許許可局」
中国語。東京大学在学中に、北京大学との議論を行う学生団体「京論壇」に所属。廈門大学での交流プログラムや短期留学と中国に度々訪れた
資格

HSK汉语水平考试6級（最高級）取得
HSK汉语口语考试　高級（最高級）取得
TOEIC 930点
整理収納アドバイザー1級（ライフオーガナイズ協会）取得
著書

「モノが多い 部屋が狭い 時間がない でも、捨てられない人の捨てない片づけ」（ディスカヴァー・トゥエンティワン社、2020年3月20日）
「集中できないのは、部屋のせい。東大卒「収納コンサルタント」が開発!科学的片づけメソッド37」（PHP研究所、2020年12月19日）
連載

東洋経済オンライン（東洋経済新報社）
President Online（プレジデント社）
マイナビ　とりぐら（マイナビ）
講演会

書店SPBSセミナー - 「ポストコロナ時代を楽しく生きるための“おうち時間”改革術」
エイブル入居者向け - 「片づけセミナー」
出演 > テレビ

『いまほん』
『ヒルナンデス!』
『今夜一杯どうですか?』
『1番だけが知っている』
『現場の声がある』
『ちちんぷいぷい』
テレビ通販ショップチャンネル
出演 > ラジオ

「シンプルスタイル」
「OH! HAPPY MORNING」
「MORNING RADIO」
出演 > 新聞

読売新聞
日本経済新聞
東京大学新聞
出演 > 雑誌

「ピアノ音楽雑誌ショパン」（ハンナ）
「TOKYO GRAFFITI」（KKロングセラーズ）
「週刊プレイボーイ」（集英社）
「月刊事業構想」（事業構想大学院大学） - 「大企業 × ベンチャー」
「女性セブン」（小学館） - 「わが子の置きっ放し荷物にとても迷惑しています！」
「週刊女性（主婦と生活社） - 「リバウンドしない東大式・収納メソッド」
「週刊ダイヤモンド」（ダイヤモンド社）
「LDK」（晋遊舎） - 「ロジカル時短家事ラクテク探検隊」「新しい疲れない暮らし方大研究」
「日経WOMAN」（日経BP） - 「私を取り戻す！７つの新習慣」
「クロワッサン」（マガジンハウス） - 「幸せを感じる部屋づくりアイディア集」
「月刊　潮」（潮出版社） - 「捨てられない人に贈る快適片づけ術」
「TJ MOOK」（宝島社） - 「sweet占いBOOK 特別編集　夢を叶える！すごい開運片づけ＆おそうじ術BOOK」
「PRESIDENT」（プレジデント社） - 「職場の心理学」「一流の『超』勉強法」
「プレジデントFamily」（プレジデント社） - 「成績が伸びるノート、伸びないノート」
「プレジデントWOMAN」（プレジデント社） - ｢モノのせいで結婚を後悔する人5割」
「SPA!」（扶桑社）
出演 > ウェブ

「東洋経済オンライン」 - 「書類と本の山を大掃除」「在宅仕事が『はかどる机』『ダメな机』｣「合わない机｣使っている人が感じる思わぬ不調」
「Forebes Japan」 - 「モノを愛する私が「捨てない片付け」をやってみた #ポジティブチャレンジ」
「Lifehacker」
「ウートピ」
出演 > 書籍

TOEICテスト大学生のための攻略メソッド（Z会）- 現役東大生（文三）時代にコラムや解説や体験談を執筆
Shift JIS-2004

Shift_JIS-2004は、日本の文字を符号化するのに使われる文字コードである。JIS X 0213の符号化方式のひとつである。JIS X 0213:2004の附属書1で定義されている。
JIS X 0208の符号化方式のひとつであるShift_JISと同様に、JIS X 0201の1バイト文字とJIS X 0213の2バイト文字とを組み合わせて運用する符号化方式である。Shift_JISの上位互換となっている。
JIS X 0213には94文字×94文字の面が2つあるが、JIS X 0208の上位互換である第1面はShift_JISの第1バイト0xEFまでの範囲に収まる。面区点番号からShift_JIS-2004のバイト値を求める際、この範囲までの計算方法はShift_JISと同じである。Shift_JIS-2004ではさらに、第2面 (第4水準漢字) を収録するために、第1バイト0xF0から0xFCまでの範囲を用いる。2面で、区番号が1, 3, 4, 5, 8, 12, 13, 14, 15 のときは、第1バイトは (区番号 + 0x1DF) ÷ 2 − (区番号 ÷ 8) × 3 となる。区番号が78から94までのときは、第1バイトは (区番号 + 0x19B) ÷ 2 となる。こうしてJIS X 0213の11,233文字全てを2バイトで表現する。
なお、JIS X 0213の初版 (2000年) では、この符号化方式はShift_JISX0213と命名されていた。2004年改正で追加されたUCS互換漢字10文字の有無だけが異なるが、大きな違いではないためShift_JIS-2004と同一視されることもある。
構造

表
話
歴
Shift_JISでは空き領域や未使用であった場所に文字が追加されている。
計算方法

面区点番号からShift_JIS-2004の第1・第2バイトは以下の通り求めることができる。
面番号を m、区番号を k、点番号を t とする。また、記号 ÷ は整数除算 (小数点以下切捨て)を表す。
第1バイト(S1)は、以下による:
m = 1 で 1 ≦ k ≦ 62 のとき, S1 = (k + 0x101) ÷ 2.
m = 1 で 63 ≦ k ≦ 94 のとき, S1 = (k + 0x181) ÷ 2.
m = 2 で, k = 1, 3, 4, 5, 8, 12, 13, 14, 15 のとき, S1 = (k + 0x1df) ÷ 2 － (k ÷ 8) × 3.
m = 2 で, 78 ≦ k ≦ 94 のとき, S1 = (k + 0x19b) ÷ 2.
第2バイト(S2)は、以下による:
k が奇数の場合:
1 ≦ t ≦ 63 のとき, S2 = t + 0x3f.
64 ≦ t ≦ 94 のとき, S2 = t + 0x40.
k が偶数の場合, S2 = t + 0x9e.
Windows-31Jとの非互換

Shift_JIS-2004は、Windows-31Jとは併用できない符号化方式である。
| Shift_JIS | Windows-31J | Shift_JIS-2004 |
| --- | --- | --- |
| JIS X 0208 | JIS X 0208 | JIS X 0213に含まれる。 |
| 未定義 | NEC特殊文字 | (0x8740 - 0x879C) JIS X 0213に含まれる。 ただし、重複分は削除されている（「≒」「≡」「∫」「Σ」「√」「⊥」「∠」「∵」「∩」「∪」）。 「∑ (N-ARY SUMMATION)」はギリシャ大文字シグマ「Σ」で代用。 また、同領域に追加されている文字がある（「Ⅺ」「Ⅻ」）。 |
| 未定義 | NEC選定IBM拡張文字 | (0xED40 - 0xEEFC)は、JIS X 0213の1面で使用されており、併用できない。 |
| 未定義 | ユーザー定義外字領域 | (0xF040 - 0xF9FC)は、JIS X 0213の2面で使用されており、併用できない。 |
| 未定義 | IBM拡張文字 | (0xFA40 - 0xFC4B)は、JIS X 0213の2面で使用されており、併用できない。 |
植田重雄

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: 元プロ野球選手の「上田重夫」とは別人です。
植田 重雄（うえだ しげお、1922年12月24日 ‐ 2006年5月14日）は、日本の宗教学者、早稲田大学名誉教授。
生涯

静岡県生まれ。早稲田大学文学部卒。1976年、「宗教現象における人格性・非人格性の研究」で文学博士（早大）。早稲田大学商学部助教授を経て、教授。1983年に定年退任、名誉教授。1999年、勲三等瑞宝章受章。
ヨーロッパの宗教民俗学や、キリスト教神秘主義を研究した他、師事した会津八一の著作の編纂・多くの評伝研究を著した。
2006年5月14日、胃癌のため死去。
著書

旧約の宗教精神 早稲田大学出版部 1960
存在の岸辺 抒情歌集 河出書房新社 1965
會津八一 短歌とその生涯 文藝春秋 1969
會津八一とその芸術 早稲田大学出版部 1971
神秘の芸術 リーメンシュナイダーの世界 新潮選書 1976
リーメンシュナイダーの世界 恒文社 1997.7
宗教現象における人格性・非人格性の研究 早稲田大学出版部 1979.2
ヨーロッパ歳時記 岩波新書 1983.10
ヨーロッパの祭と伝承 早稲田大学出版部 1985.2 / 講談社学術文庫 1999.4
六曜星 歌集 アポロン社 1986.8
聖母マリヤ 岩波新書 1987.3
秋艸道人 會津八一の生涯 恒文社 1988.7
守護聖者 人になれなかった神々　中公新書 1991.11
ヨーロッパの心 ゲルマンの民俗とキリスト教　丸善ライブラリー 1994.9
秋艸道人 會津八一の芸術  恒文社 1994.12
ヨーロッパの神と祭 光と闇の習俗 早稲田大学出版部 1995.9
坪内逍遥 文人の世界 恒文社 1998.6
秋艸道人 會津八一の學藝 清流出版 2005.2
著書 > 共著編

宗教者の言葉 信仰か信念か。この世を否定した人びと 田中元・水林澄雄 評論社 1968
秋艸道人 會津八一書簡集 恒文社 1991.1
翻訳

ヘブライ人とギリシャ人の思惟 トーレイフ・ボーマン 新教出版社 1957
歴史はスメールに始まる サミュエル・ノア・クレイマー 佐藤輝夫共訳 新潮社 1959
人間の復興 マルティン・ブーバー 河出書房新社 1964
石器時代への旅 秘境ニューギニアを探る H.ハーラー 近藤等共訳 新潮社 1964
石器時代への旅 ハインリヒ・ハラー 世界探検全集・河出書房新社 1978、新版2022
われとなんじ M.ブーバー 現代人の思想 3・平凡社 1967
我と汝・対話 マルティン・ブーバー 岩波文庫 1979.1
シレジウス瞑想詩集 上・下、加藤智見共訳 岩波文庫 1992.3
参考記事

著書に記載の略歴、死去時の新聞記事より。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  イスラエル  アメリカ  日本  韓国 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
水戸市民球場

| 水戸市民球場 Mito Municipal Baseball Stadium ノーブルホームスタジアム水戸 NobleHome Stadium Mito |
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 ノーブルホームスタジアム水戸（水戸市民球場）
施設データ
所在地:  茨城県水戸市見川町2256（水戸市総合運動公園内）
起工:  1979年5月18日
開場:  1980年3月31日
修繕:  2018年5月
所有者:  水戸市
管理・運用者:  公益財団法人水戸市スポーツ振興協会（指定管理者）
グラウンド:  内野：クレー舗装 外野：天然芝
スコアボード:  フルカラーLED
照明:  照明塔6基
建設費:  8億6500万円
ウェブサイト:  https://maas.or.jp/pages/31/
使用チーム • 開催試合
 茨城アストロプラネッツ（2019年 - ） 全国高等学校野球選手権茨城大会
収容人員
 20,000人
グラウンドデータ
球場規模:  グラウンド面積：－m2 両翼：100 m、中堅：122 m
表示
水戸市民球場（みとしみんきゅうじょう）は、茨城県水戸市見川町の水戸市総合運動公園内にある野球場。施設は水戸市が所有し、水戸市スポーツ振興協会が指定管理者として運営管理を行っている。
2018年6月、ネーミングライツを募集し、水戸市に本社を置く住宅メーカーのノーブルホームが命名権を獲得して「ノーブルホームスタジアム水戸」となっている（契約期間は2029年3月31日まで）。
歴史

1980年3月竣工。以来茨城のアマチュア野球の聖地として使用されている他、ひたちなか市民球場が完成するまではプロ野球公式戦も幾度か開催された。現在もイースタン・リーグ（二軍）公式戦が年数回開催されている。2008年まで高円宮杯マクドナルドトーナメント主会場として使用されていた。
1994年シーズン中に、スコアボードがパネル式から磁気反転式に改修された。
2017年8月の全国高校野球茨城大会の終了後から、2018年にかけて全面改修が行われた。主な改修点としては、
メインスタンドの耐震補強・屋根の付け替え
外野スタンド改修
スコアボード改修（磁気反転式からフルカラーLEDに改修）・スピードガン装置の設置
グラウンド拡張（両翼100m、中堅122m）
2019年の国体の会場となるほか、将来的なプロ野球公式戦誘致を念頭に置いており、この期間中の県大会は土浦市営球場（J:COMスタジアム土浦）などで代替するとしている。
2018年6月30日にリニューアルオープン。命名権募集で水戸市内の住宅メーカーノーブルホームがこれを取得し、新名称は「ノーブルホームスタジアム水戸」となった。この日には栃木県の作新学院を招き、県立水戸商業、常総学院との間で完工記念試合が開催された。
ベースボール・チャレンジ・リーグで2019年からリーグ戦に参加する茨城アストロプラネッツが公式戦を開催している。
2020年9月8日に千葉ロッテマリーンズが対北海道日本ハムファイターズの1軍公式戦を当球場にて開催する予定であることが2019年7月29日に同球団から発表された。しかし、新型コロナウイルスの感染拡大を受け、2020年6月に開催予定だった富山市民球場アルペンスタジアムと共に同年度の地方開催を断念することを同年4月13日に発表した。なお、千葉ロッテが水戸で公式戦を行うのは前身球団の大毎オリオンズが1959年5月9日に対阪急ブレーブス戦を堀原運動公園野球場（茨城県営野球場）で開催して以来61年ぶりであり、1軍公式戦としては1992年4月25日に開催された日本ハムファイターズ対オリックス・ブルーウェーブ戦以来28年ぶりになる予定だった。2021-23年度もコロナ感染拡大により水戸での公式戦の延期は基から実現しなかった。
2022年7月、野球殿堂博物館と日本野球機構、全日本野球協会の「日本野球聖地・名所150選日本野球聖地・名所150選」に選ばれた。
施設概要

両翼：100m、中堅：122m
内野：クレー舗装、外野：天然芝
照明設備：照明塔6基
収容人員：20,000人（内野：座席、外野：芝生）
スコアボード：フルカラーLED
駐車場：800台（5箇所）
三塁側内野スタンド
三塁側外野スタンド
一塁側内野スタンド
プロ野球公式戦開催実績

2018年終了時点で5試合が開催された。内訳はセ・リーグ1試合、パ・リーグ4試合。
1989年4月16日 横浜大洋ホエールズ 0-1 ヤクルトスワローズ
1989年9月2日 日本ハムファイターズ 6-8 福岡ダイエーホークス
1990年9月8日 日本ハムファイターズ 4-7 近鉄バファローズ
1991年6月1日 日本ハムファイターズ 1-2 近鉄バファローズ
1992年4月25日 日本ハムファイターズ 3-2 オリックス・ブルーウェーブ
交通

水戸駅北口4番のりばから茨城交通バス「（37）桜山・桜ノ牧高校経由 医療センター」行で「市民球場前」下車
国道50号、アナハイム通り沿い
エルバート・ヘンリー・ゲーリー

| エルバート・ヘンリー・ゲーリー |
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Elbert Henry Gary
1915年頃の肖像

第2代 USスチール社長
任期 1903年 – 1911年
前任者: チャールズ・M・シュワブ（英語版）
後任者: ジェームズ・A・ファレル（英語版）
 
個人情報
生誕:  (1846-10-08) 1846年10月8日  アメリカ合衆国、イリノイ州ウィートン
死没: 1927年8月15日(1927-08-15)（80歳没）  アメリカ合衆国、ニューヨーク州ニューヨーク、マンハッタン
配偶者: ジュリア・エミリー・グレーヴス （結婚 1869年、死別 1902年）  エマ・T・タウンゼント（結婚 1905年）
エルバート・ヘンリー・ゲーリー（Elbert Henry Gary、1846年10月8日 - 1927年8月15日）は、アメリカ合衆国の弁護士、実業家、裁判官、執行役員。USスチール第二代社長。鉄鋼価格固定化のため、ピッツバーグ・プライス制を定めたことでも知られる。
略歴

イリノイ州ウィートンの生まれ。もとはイリノイ州の郡判事、シカゴ弁護士会会長を務め、1890年代には、イリノイ法曹界の中心的存在であった。1898年に製鋼会社フェデラルの設立に際し社長に就任しその後実業家となる。1901年にパートナーのジョン・モルガン、アンドリュー・カーネギー、チャールズ・M・シュワブ（英語版）を結集。USスチールの主要な創設者となる。その後USスチール設立に力を注ぎ、1903年より代表取締役社長となる。
1906年に設立したインディアナ州ゲーリーは鉄鋼の町で、彼の名前に由来する。またウェストバージニア州ゲーリー（英語版）も彼にちなんで名付けられた。トラストバスティングで当時大統領であった、セオドア・ルーズベルトが、ゲイリーは鉄鋼トラストの責任者であると述べたとき、ゲイリーはそれを褒め言葉だと考えた。 2人の男性は、ルーズベルトが他の信託の指導者とコミュニケーションをとったのとは異なり、非対立的な方法でコミュニケーションを取っていたのである。
2人目の妻のエマ・T・タウンゼント（1916年）
TOO MUCH LOVE

『TOO MUCH LOVE』（トゥー・マッチ・ラヴ）は、日本のシンガーソングライターである吉川晃司の3作目のベスト・アルバム。
1992年3月11日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからリリースされた。『FAVORITE SOUNDS ...1988』（1988年）よりおよそ3年3か月ぶりとなるベスト・アルバムであり、吉川関連のアルバムリリースとしては7枚目のアルバム『LUNATIC LION』（1991年）よりおよそ10か月ぶりとなった。
1984年のデビューから1992年に至るまでにリリースされたラブ・ソングのみを収録したベスト・アルバムである。SMSレコードの消滅に伴い同社所属時代のソロ作品が廃盤となり、入手困難になったためファンからの要望に応える形で吉川がスタッフとともに選曲を行った。
本作はオリコンアルバムチャートにて最高位第1位を獲得、売り上げ枚数は20万枚を超えたため日本レコード協会からゴールド認定を受けている。本作にはテレビ朝日系深夜番組『君といつまでも』のオープニングテーマとして使用された「せつなさを殺せない」が先行シングルとして収録されている。
背景

吉川晃司は1991年4月12日にソロ復帰作となるシングル「Virgin Moon」、5月17日に初のセルフ・プロデュースとなる7枚目のアルバム『LUNATIC LION』をリリースした。その後同作を受けたコンサートツアー「Lunatic LUNACY TOUR 1991」を、同年5月10日の渋谷ON AIR公演を皮切りに7月24日の日本武道館公演まで21都市全25公演を実施。12月11日および12日、31日には単独公演「1991 LAST SPECIAL EVENT "ROLLING VOICE-Noise1-"」を日本武道館および大阪城ホールにて実施した。1992年2月6日には14枚目のシングル「せつなさを殺せない」をリリースした。
制作

選曲は俺とスタッフとで一緒に考えたけど、人が聴きたいものっていうのは、自分の思い入れと違うからね。こういうアルバムが吉川晃司のメイン・ストリームだって感じで提示されることについても、別にいいんじゃないかって思うよ。
吉川は本作についてSMSレコードが消滅し所属当時の作品が廃盤になっていたことから、「買いたくても買えないよ」という要望に応えた作品として制作したと述べている。また、布袋寅泰との音楽ユニットであるCOMPLEX以前の活動を知らない新たなファンからの「知らないから聞いてみたい」という要望に応えた作品であるとも述べている。本作は新しいファンのためのガイダンスとして吉川とスタッフによって選曲が行われた。一方で別のインタビューにおいて吉川は選曲には深く関与していないとした上で、「僕が選ぶと、個人的に好きな曲になってしまうんで、ちょっと離れたとこからピック・アップしてもらった」とも述べている。
吉川は本作収録曲が自身のメイン・ストリームだと提示されても構わないとの発言を行った上で、新作である「せつなさを殺せない」が収録されていることが重要であると述べている。同曲の収録に関して吉川は、「レコード会社的なこともあるんですが（笑）」とも述べている。ラブ・ソングだけの選曲となったことについて吉川は、「この…シラけた時代にあえて、ちょっとテレますけど、愛だ恋だということを大事に生きたいな、と。そう思った次第ですね（笑）」と述べている。また、自身のデビュー曲である「モニカ」（1984年）が収録されていないことについては、「『モニカ』はみんな、知ってるだろうってことかもしれない」とした上で、あえて収録しなかったのではという問いに対して「ないない、そんなことはないです。『モニカ』はきっと50になっても、歌っているでしょう」と述べている。
構成

本作はかつて吉川が所属していたSMSレコードが消滅したことで旧譜が入手困難になったこともあり、COMPLEX以降にファンになった人たちに対するアルバムであるとの前提があったことから、以前の音楽を知らない人たちのためにリミックスや再録音を行わずにデビューからの軌跡を示す狙いがあったと吉川は述べている。またそれに応じて各年のアルバムからそれぞれピック・アップして収録曲が決定されたとも述べている。結果として本作には以下のシングルおよびアルバムから選曲されている。
「ラ・ヴィアンローズ」（1984年） - 3枚目のシングル。
「Rainy Lane」（1985年） - 4枚目のシングル「You Gotta Chance 〜ダンスで夏を抱きしめて〜」のB面曲。
「RAIN-DANCEがきこえる」（1985年） - 6枚目のシングル。
「キャンドルの瞳」（1986年） - 7枚目のシングル。
「すべてはこの夜に」（1986年） - 9枚目のシングル。
「MARILYNE」（1987年） - 10枚目のシングル。
「終わらないSun Set」（1987年） - 11枚目のシングル。
「せつなさを殺せない」（1992年） - 14枚目のシングル。
『パラシュートが落ちた夏』（1984年） - 1枚目のアルバム、「a day・good night」を収録。
『INNOCENT SKY』（1985年） - 3枚目のアルバム、「心の闇（ハローダークネス）」および「in a sentimental mood」を収録。
『MODERN TIME』（1986年） - 4枚目のアルバム、「ナーバス ビーナス」を収録。
『GLAMOROUS JUMP』（1987年） - 6枚目のアルバム、「Little Darlin'」および「恋をしようぜ!!」を収録。
『LUNATIC LION』（1991年） - 7枚目のアルバム、「ONLY YOU」を収録。
リリース、チャート成績、批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
本作は1992年3月11日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからCDにてリリースされた。初回生産分はCDケースのディスクトレイ部分が透明になっており、トレイ面に印刷されている本人の肖像が見える仕様になっている。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第1位を獲得、登場週数14回で売り上げ枚数は25.3万枚となった。
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、ラブ・ソング・コレクションであるもののバラードばかりではなく、ビートが激しい楽曲も多く収録されていることを指摘した上で、「楽曲の内容を楽しむのはもちろん、ソングライター、アレンジャーの変遷を見ていくのも興味深い」と肯定的に評価した。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
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| 1. | 「ラ・ヴィアンローズ」 | 売野雅勇 | 大沢誉志幸 | 大村雅朗 | 4:11 |
| 2. | 「RAIN-DANCEがきこえる」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 後藤次利 | 4:11 |
| 3. | 「せつなさを殺せない」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉田建 | 4:52 |
| 4. | 「MARILYNE」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:21 |
| 5. | 「心の闇（ハローダークネス）」 | 安藤秀樹 | 原田真二 | 後藤次利 | 3:31 |
| 6. | 「すべてはこの夜に」 | 佐野元春 | 佐野元春 | 西平彰 | 3:18 |
| 7. | 「Rainy Lane」 | さがらよしあき、麻生圭子 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 4:26 |
| 8. | 「in a sentimental mood」 | 安藤秀樹 | 大沢誉志幸 | 後藤次利 | 4:05 |
| 9. | 「終わらないSun Set」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:04 |
| 10. | 「Little Darlin'」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 4:07 |
| 11. | 「恋をしようぜ!!」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 3:44 |
| 12. | 「キャンドルの瞳」 | 安藤秀樹 | 原田真二 | 後藤次利 | 3:36 |
| 13. | 「ナーバス ビーナス」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:22 |
| 14. | 「ONLY YOU」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 菅原弘明、後藤次利 | 4:13 |
| 15. | 「a day・good night」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 5:11 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 62:12 |
スタッフ・クレジット

CDブックレット背面に記載されたクレジットを参照。
西本和民 – アートディレクター、グラフィックデザイナー
梅林かおり – グラフィックデザイナー
佐藤寛児 – メイク・アップ
鈴木好弘（ゴリ・インターナショナル） – 衣裳
チャート、認定

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 出典 |
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| 日本（オリコン） | 1位 | 14回 | 25.3万枚 |  |
| 国/地域 | 認定組織 | 日付 | 認定 | 売上数 | 出典 |
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| 日本 | 日本レコード協会 | 1992年4月 | ゴールド | 200,000+ |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
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| 1 | 1992年3月11日 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-6445 |  |  |
イポリートとアリシー

楽譜の表紙
『イポリートとアリシー』（フランス語: Hippolyte et Aricie）は、ジャン＝フィリップ・ラモーが作曲したプロローグを備えた5幕のフランス語のオペラで、トラジェディ・リリック（抒情悲劇）とされている。1733年10月1日にパリ・オペラ座にて初演された。リブレットはシモン＝ジョゼフ・ペルグラン（英語版）がジャン・ラシーヌの戯曲『フェードル』、エウリピデスの『ヒッポリュトス』、セネカの『パエドラ（英語版）』を題材として作成した。
概要 > 作曲の経緯

ラヴォアによれば、ラモーが定住するためにパリにやって来た時、彼はオルガン曲、クラヴサン曲の人気作曲家となっており、世評の高い理論家ともなっていたが、さらに劇場での栄光も欲した。彼の力強い天才はまさにその方向に向いていた。ただ劇音楽においてのみ、彼はその数々の発見を応用し、自分がその秘密を良く知っている素晴らしい音の言葉を語ることができたのである。しかし、この大胆で意志強固な天才は、凡庸な詩人の拒絶や軽蔑にさらされ、世の才人たちからは嘲笑され、劇場支配人たちからは楽譜を突き返され、一般聴衆からも信頼されず、約10年も空しく時期を待たねばならなかった。1733年10月1日に『イポリートとアリシー』の総譜が現れたとき、それはもはや音楽界における反乱などではなく、紛れもなく革命だった。
概要 > 初演とその後

1733年10月1日の初演は成功を収め、同年12月26日にはヴェルサイユでも上演された。初演から翌年にかけて約40回連続上演された。主な再演としては1742年9月11日から約43回と1757年2月25日から約24回上演された。
この『イポリートとアリシー』という問題作は、ラモーが50歳の時書かれたが、当初は様々なトラブルを引き起こした。歌手たちの何人かはオペラの難しい部分を歌いこなせず、あるいは歌いこなす気がなかった。物語の構成を批判されたことも加わって、何カ所もの削除を余儀なくされたため、作品の劇的な効果はひどく弱められた。―中略―また、他の作曲家と台本作家からは職業上の嫉みをもたれた。1742年と1757年に、それにラモーの死後に再演され、好評を博したものの、彼の他のオペラのような評判を得たことはなかった。しかし、今日ではラモーの最高傑作の一つとして正当に評価されている。
フレデリック・ロベールによれば、本作の上演が18世紀の音楽論争の口火となる。「ラモー派」と頑なにモデルを守る「リュリ派」が対立する。ラモーは終局的にはモデルに違反したのではなく、それを乗り越えたのであった。ストーリーやアリアを強調する転調の新しいコンスタントな豊かさ、筋の運びと巧妙に溶け合い、ホモフォニーあるいはフーガ様式で構成されたコーラスの多様性、バレエ曲の魅力、汲み尽くせないほど豊かに湧いて来るメロディ、こういったメリットが当然ながらラモー派の熱狂をかき立てていたのである。彼らは老カンプラ を中心にグループを形成していた。
イギリス初演は1965年5月13日にバーミンガムで、アンソニー・ルイスの指揮、ジャネット・ベイカー、ロバート・ティアー、ジョン・シャーリー＝カークらによって行われた。アメリカ初演は1966年4月6日にボストンで行われた。
日本初演は2003年11月7日に北とぴあさくらホールにて、コンサート形式で、指揮：寺神戸亮、イポリート：ジャン＝フランソワ・ノヴェリ、アリシー：ガエル・メシャリー、テゼ：ステファン・マクラウド、フェードル：波多野睦美、管弦楽と合唱：レ・ボレアードによって行われた。
作品と音楽

『ラルース世界音楽事典』は「本作はラモーの現存するオペラの中で最初の作品である。ラモーはここでは、一般的な構成とリュリ派のオペラ形式を保持している。例えば、寓意的なプロローグ、幕ごとのディヴェルティスマン、豊富な合唱と器楽曲、柔軟な形式による声楽曲、などである。第2幕に見られる筋から外れた挿話や、装飾的な性格を持つ数々の場面が劇的な連続性を阻んでいるが、複雑な音楽書法の質は高く、作品の初めから終わりまで極めて独創的な調子が保たれている。
運命の女神たちの3重唱（第2幕5場）および第4幕の狩りの女神たちの合唱は、この時代ではバッハとヘンデルのみが匹敵しうるほどの和声的豊かさと音響的豪華さを備えている。さらに、第4幕のディヴェルティスマンには対比的効果が見られ、続いておこる波乱――怪物の出現、イポリートの死の想定、フェードルの絶望、そして、合唱による胸を打つ締めくくり――の激しさをいやが上にも高めている。各幕の最後の部分は、すべて抒情悲劇に可能な限りの自由な書法で処理され、独唱群とアンサンブルがひとつの音楽的流れとなるよう繋ぎ合わされている。
独唱による声楽書法の基礎となるレシタティフは、台詞回しや旋律的音程や和声運びにおいて尽きることのない変化を見せる。テゼ役にはアリオーソが与えられているが、調性的統一と管弦楽の豊かさでアリアと変わらない。アリアは色々な形式と規模によっている。―中略―ロンド形式やダ・カーポ形式の瞑想的なアリアでは、特にオーケストラ伴奏の密度の濃さが特筆される」と分析している。
『オックスフォードオペラ大事典』では「本作でラモーはたちまちのうちにフランス・オペラ界に新たな型を確立した。それは、リュリの死後、様式上の冬眠状態に陥っていたフランス・オペラを目覚めさせる役割を果たした。最初から彼は、一致して本作を非難した批評家やアカデミーの会員たちから論争好きの人物と見なされたが、幸い聴衆からは強く称賛された。聴衆は本作の中にフランス音楽の進むべき道を見たのである。本作はリュリの原型が出発点になってはいるものの、ラモーは感情に対するより、偉大な感受性によって、腕のいい脚本家の協力を仰いだ物語の筋をさらに豊かに鮮明に演出することができた。リュリの《栄光》の強調および豪華な光景に、強められた劇的認識が取って代わり、古典的神話より人を惹きつける筋に変えられた。そこでは人間の感情が一役買っている。それゆえ、アリシーは、ラシーヌの『フェードル』では小さな役しか担っていないが、オペラでは話の筋には十分に参加している。一方、戯曲ではほとんど触れられていないイポリートの色好みの側面が十分に探求されているために、イポリートの英雄的行為を強調することは減じられている。
フェードルの人物描写も同様に悲劇のヒロインから、つれなくされた女のカリカチュアのようなものに変えられている。また、テゼの冥府での闘争のようなまったく新しいエピソードを挿入することは、ラモーにオーケストラを効果的に使って絵のように描く機会を与えた。さらに、合唱は主人公の背景を作り出すと共に、筋にも参加するのだが、その劇的手法は当時の模範として注目すべき進歩を示した。」と分析している。
リュリの時代のオペラは、ほとんどがレシタティフということもあり、歌っている登場人物の内面を表現するよりも、歌詞の抑揚をなぞって、歌詞の意味内容を強調することに音楽伴奏の主眼があった。これに対して、ラモーの特徴は歌詞の内容を音形によって模倣的に表現すると言う場合が非常に多いことにある。
リブレット

『新グローヴ オペラ事典』は「フェードルの禁断の愛の物語を採り上げるにあたって、ペルグランはラシーヌの『フェ―ドル』とそのモデルとなった古典的作品から幾つかの要素（詩の何行か）を借用した。しかし、ペルグランの台本では登場人物たちの関係のバランスは変えられている。物語の中心となるのは題名の恋人たち二人ではなく、悲劇的な人物のテゼとフェードルなのである。テゼの無私の使命とそれがもたらす試練を第2幕にあてることにしたため、テゼはいっそう力強く、聴く者の心を強く動かす。第3幕ではペルグランは意図的に歓迎のディヴェルティスマンを挿入し、テゼが目撃したばかりの事柄の真実を知るのを妨げる。そのため、テゼは自分の苦悩を抑えなければならず、それだけにこの感情がほとばしり出た時の衝撃はいっそう大きく、その悲劇的な結果として第4幕が感じられるのである。―中略―テゼの自殺未遂とネプテューヌの罰を威厳をもって受け入れる態度はバロック・オペラの不朽の登場人物の一人に相応しい終わり方である。―中略―フェードルの愛の告白の場面はラシーヌの原作に充分相応し、イポリートが死んだと思った時の自責の念を表記した音楽は、18世紀オペラの傑出したパッセージの一つである。』と分析している。
本作のリブレットはラシーヌの『フェードル』を底本としているが、ギリシア古典から若干の変更がある。一つ目はアリシーの設定の変更。二つ目はイポリートの方が王妃に邪恋したと中傷するのは、王妃ではなく乳母に変えられていること。三つ目はイポリートは義母を犯した罪を問われるのではなく、それを意図したと訴えられるにとどまっていること、などである。ペルグランの台本は『フェードル』に準拠しながら、リュリの抒情悲劇にのっとった大掛かりなスペクタクルとしての見せ場を盛り込むものに改変している。しかし、ラシーヌの詩句を単語のみ入れ替えて数多く採用している。
演奏時間

序曲：約3分、プロローグ：約25分、第1幕：約32分、第2幕：約30分、第3幕：約30分、第4幕：約20分、第5幕：約35分、合計：約2時間55分
登場人物

| 人物名 | 原語 | 声域 | 役 | 初演のキャスト 指揮：フランソワ・フランクール |
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| イポリート （ヒッポリュトス） | Hippolyte | オートコントル （Haute-contre） | テゼの子。母親はアマゾーンの女王。 | ドゥニ＝フランソワ・トリブー （Denis-François Tribou） |
| アリシー | Aricie | ソプラノ | アテナイの王族の娘 | マリー・ペリシエ（英語版） |
| テゼ （テーセウス） | Thésée | バス | アテナイ王 | クロード＝ルイ＝ドミニク・シャス＝ド＝シネー （Claude-Louis-Dominique Chassé de Chinais） |
| フェードル （パイドラー） | Phèdre | ソプラノ | テゼの妻。ミノスとパジフィエの娘。 | マリー・アンティエ（英語版） |
| ディアーヌ | Diane | ソプラノ | 狩猟、貞節と月の女神 | エルマンス嬢 （Mlle Eremans） |
| アムール | L'Amour | ソプラノ | － | ピエール・ジェリオット（英語版） |
| プリュトン | Pluton | バス | 冥府の神 | ジャン・ダン （Jean Dun） |
| ジュピテル | Jupiter | バス | ローマ神話の主神 | ジャン・ダン （Jean Dun） |
| アルカス | Arcas | バリテノール | テゼの友人 | ルイ=アントワーヌ・キュヴィリエ  （Louis-Antoine Cuvilliers） |
| メルキュール | Mercure | バリテノール | － | デュマスト （Dumast） |
| パルク | Parques | テノール、バリテノール、バス | 運命の三女神 | キュイニェ、キュヴィリエ、ジェリオット （Cuignier, Cuvilliers et Jélyotte） |
| エノーヌ | Œnone | ソプラノ | フェードルの乳母で相談役 | モンヴィル嬢 （Mlle Monville） |
| ディアーヌの女司祭 | La Grande-Prêtresse de Diane　 | ソプラノ | － | プティパ嬢（フランス語版） |
| ティジフォーヌ | Tisiphone | バリテノール | 復讐の女神 | ルイ＝アントワーヌ・キュヴィリエ （Louis-Antoine Cuvilliers） |
合唱：地底の精霊、トロイゼーヌの人々、船員、狩人、ディアーヌのニンフ、羊飼い、森の人々
※マリー・カマルゴがダンサーとして参加した。
楽器編成

木管楽器: ピッコロ2、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2
金管楽器: ホルン2、トランペット2、ミュゼット2
打楽器: ティンパニ
弦楽合奏（ヴィオラは2つに分割されている） 、チェンバロ
あらすじ

時と場所：時は不明、トロイゼーヌの町、黄泉の国
あらすじ > プロローグ

森の精ニュンフたちの合唱が女神ディアーヌを讃えている。ディアーヌと愛の神アムールが森の住人の支配権をめぐって激しく口論となる。そこに大神ジュピテルが降臨し、年に一度だけは森に住む純潔の乙女達をアムールに任せてよいと命じて、立ち去る。ディアーヌはやむなく承諾するが、アテネのテゼの息子イポリートとパラスの末裔アリシーは保護すると約束する。アムールは愛の勝利を歌い、森の住人も唱和して終わる。
あらすじ > 第1幕

テゼは敵対するパラス家の息子たちを排除し、アテネの王位に就いていた。そして、パラス家の最後の生き残りであるアリシーに生涯純潔を貫くことを強要していた。
テゼの命令により、自らの意に反して純潔の誓いをたてざるを得ないアリシーは〈アリア〉「聖なる寺院、静かなるすみか」（Temple sacré, séjour tranquille）で、イポリートへの秘めた愛情を切々と歌う。イポリートが姿を現し、アリシーを引き止めると、二人は互いの愛を告白しあう。そして、巫女たちがディアーヌに敬意を表して、歌い踊ると、そこにテゼの前妻との息子イポリートに許されぬ恋情を抱いているフェードルが登場し、テゼの命令を遂行するように強く促す。アリシーが反抗的な態度を示すと、フェードルはアリシーがイポリートを愛するが故に、テゼとの誓いを破るのではないかと疑って、嫉妬に狂い、二人の守り神ディアーヌの神殿を略奪するよう護衛たちに命じる。するとディアーヌに仕える巫女たちが助けを求めると、雷鳴と共にディアーヌが降臨し、イポリートとアリシーを護ることを再度宣言する。打つ手が無くなったフェードルが悔しがっていると、テゼが黄泉の国へ降りたという知らせが入る。フェードルに仕えるエノールは今や未亡人も同然なのだから、義理の息子イポリートへの愛の告白は良いのではないかと示唆する。さらに、アリシーは愛しか与えるものがないが、フェードルは愛と王冠を与えられると説得する。フェードルはためらいながらもこれに同意し、イポリートの愛が得られなければ死をも厭わないと呟くのだった。
あらすじ > 第2幕 > 第1場

テゼの友人ピリトゥスは、黄泉の国の神であるプリュトンの妻プロゼピーヌの誘拐を企て、囚われの身となっていた。それを知ったテゼはピリトゥスを救うために「三度、王を救う」と誓約をたてる父ネプテューヌ神の助けを借り、黄泉の国の入口に降りて来る。テゼがピリトゥスの解放を願い出ると、復讐の女神ティジフォーヌは拒否し〈二重唱〉「一人の生贄で満足しておくれ」（Contente-toi d'une victime）が歌われる。