stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
246コネクション
収録曲 > CD

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| 全作詞: 売野雅勇、全作曲: 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔）。 | 全作詞: 売野雅勇、全作曲: 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔）。 | 全作詞: 売野雅勇、全作曲: 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔）。 | 全作詞: 売野雅勇、全作曲: 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔）。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「246プラネット・ガールズ」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 新川博 | 4:39 |
| 2. | 「北青山3丁目4番地」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 武部聡志 | 4:19 |
| 3. | 「続・六本木純情派」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 武部聡志 | 3:54 |
| 4. | 「キラー通りは毎日がパーティー」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 鷺巣詩郎 | 4:39 |
| 5. | 「バビロン A GO GO」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 鷺巣詩郎 | 3:33 |
| 6. | 「さよならの果実たち」(Version II) | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 武部聡志 | 3:50 |
| 7. | 「悲しきヘアピン・サーカス」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 新川博 | 4:00 |
| 8. | 「軽井沢コネクション」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 鷺巣詩郎 | 3:45 |
| 9. | 「少年の最後の夏」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 鷺巣詩郎 | 4:09 |
| 10. | 「湾岸太陽族」(Version II) | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 西平彰 / (ホーンアレンジ) 鷺巣詩郎 | 3:41 |
| 11. | 「避暑地の出来事」 | 売野雅勇 | 筒美京平（M-10を除く。M-10のみ山崎稔） | 新川博 | 4:15 |
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| 全作詞: 売野雅勇。 | 全作詞: 売野雅勇。 | 全作詞: 売野雅勇。 | 全作詞: 売野雅勇。 | 全作詞: 売野雅勇。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| 12. | 「湾岸太陽族」(シングル・バージョン) | 売野雅勇 | 山崎稔 | 西平彰 | 3:38 |
| 13. | 「粉雪のリゾート」 | 売野雅勇 | 古本鉄也 | 西平彰 | 4:20 |
| 14. | 「さよならの果実たち」(シングル・バージョン) | 売野雅勇 | 筒美京平 | 武部聡志 | 3:44 |
| 15. | 「ロフトサイド・グラフィティ」 | 売野雅勇 | 筒美京平 | 新川博 | 4:07 |
| 16. | 「北風のキャロル」 | 売野雅勇 | 筒美京平 | 新川博 | 3:54 |
| 17. | 「月曜日のマリーナ」 | 売野雅勇 | 筒美京平 | 新川博 | 4:17 |
| 18. | 「北風のキャロル -on Christmas day-」 | 売野雅勇 | 筒美京平 | 西平彰 | 3:32 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 72:53 |  |
発売形態

| 形態 | 発売日 | 品番 | 発売元 | ジャケット | 備考 |
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| LP | 1987年7月16日 | SJX-30333 | ビクター音楽産業 | ジャケットA |  |
| CT | 1987年7月16日 | VCH-10393 | ビクター音楽産業 | ジャケットB |  |
| CD | 1987年7月16日 | VDR-1379 | ビクター音楽産業 | ジャケットC |  |
| SHM-CD | 2010年4月21日 | VICL-70057 | ビクターエンタテインメント | ジャケットA （ジャケットCも封入） | 【CD再発】 ※生産限定盤 11曲＋7曲追加収録。 2010年デジタルリマスタリング/紙ジャケット仕様 25th Anniversary企画第2弾・第2期6タイトル同時発売 オリジナル・レコード盤に貼付してあった帯代わりのステッカーは再現されず、ステッカーのデザインを参考にした新規デザインの帯が付属。 |
| SACD | 2022年09月28日 | NCS-80028 | 制作・発売：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント 企画・販売：タワーレコード 協力：ステレオサウンド | ジャケットA | 【CD再発】 ※タワーレコード及びステレオサウンド限定販売 11曲＋7曲追加収録。 2022年リマスタリング 『NON-STOPPER』SACD盤と同時発売 |
246コネクション オフ・ボーカル・スペシャル
| 形態 | 発売日 | 品番 | 発売元 | ジャケット | 備考 |
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| CD | 1987年9月1日 | VDR-5216 | ビクター音楽産業 | ジャケットAをモノクロ仕様にしたもの | 『246コネクション』11曲のオリジナル・カラオケを収録。 |
新沢としひこ

| 新沢 としひこ |
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生誕:   日本 東京都  (1963-01-17) 1963年1月17日（62歳）
学歴:  国際基督教大学高等学校卒業 明治学院大学社会学部社会福祉学科卒業
ジャンル:  ポップ
職業:  シンガーソングライター 作詞家 作曲家
新沢 としひこ（しんざわ としひこ、1963年1月17日 - ）は、日本のシンガーソングライター・作詞家・作曲家・絵本作家・児童文学作家である。
東京都出身。保育講習会講師としても活動し、神戸親和女子大学・中部学院大学の客員教授を務める。子どもの歌から大人向けのポップス作品まで、幅広く作品を作り、特に作詞した「世界中のこどもたちが」「ともだちになるために」「にじ」 「さよならぼくたちのようちえん」などが幼稚園・保育園・小学校でよく歌われる。
活動

学生時代よりライブハウスに出演し、音楽活動を始める。保育園で保育者を経験後、保育雑誌『月刊音楽広場』（クレヨンハウス、現：『月刊クーヨン』）に歌を連載（作詞・新沢としひこ、作曲・中川ひろたか）。この連載から「世界中のこどもたちが」が生まれた。
1991年作曲家・浅見昂生とのデュオグループ「Ｍr.ユニット」でワーナーミュージックよりCDデビュー。1993年に解散後、ソロ活動に。
コンサートのほか、保育士・幼稚園教諭向けの講習会講師としても活動。あそびうたなどの著作も多数。コラボレーション作品も多く、工藤直子、クニ河内、ケロポンズ、中川ひろたかなど、多岐に渡りCDや楽譜集を制作・共演。また、絵本・紙芝居・児童文学・エッセイの執筆も手がける。絵本では、歌の歌詞を文とし、絵をつけて絵本になった作品も多い。
活動 > 主な楽曲の作詞

世界中のこどもたちが（作曲：中川ひろたか、1987年）
ともだちになるために（作曲：中川ひろたか、1987年）
にじ（作曲：中川ひろたか）
2011年、つるの剛士のミニアルバム『ちゅるのうた』に収録される。
2019年、花王アタック CMソング。
2020年、明治プロビオヨーグルトR-1 CMソング。
はじめの一歩（作曲：中川ひろたか、1987年）
メロンにきいてもわからない（作曲：中川ひろたか）
パレード（作曲：中川ひろたか）
みちのマーチ(作詞作曲担当)  おかあさんといっしょ2025年1月の歌
ディスコグラフィ > ソロCD

全作品、アスク・ミュージックから発売。
みちくさ（1995年7月7日、ASK-0301）
とべとべ金魚（1995年7月7日、ASK-0302）
Season（シーズン）（1996年7月7日、ASK-0401　「さよならぼくたちのようちえん」を収録）
いつもそばに君がいた （1997年11月30日、ASK-0501　プロデュース：斎藤ネコ）
空をめざして（1999年、ASK-0502　プロデュース：斎藤ネコ）
わたしへの手紙 （2001年8月1日、ASK-0503　プロデュース：斎藤ネコ）
たいせつなたからもの（2003年8月1日、ASK-0402）
あそびうたパーク（2004年9月1日、ASK-0403）
シングルCD　さよならぼくたちのようちえん（2011年2月25日、ASK-0202）
ディスコグラフィ > 保育教材作品

書籍・CD　手話ソングブック ともだちになるために（2000年11月、鈴木出版、ISBN 9784790271611 / 2001年7月、ビクターエンタテインメント、VICS-61008　共著：中野佐世子、松田泉）
書籍・CD　手話ソングブック2 きみとぼくのラララ（2003年6月、鈴木出版、ISBN 9784790271680 / 2003年7月、ビクターエンタテインメント、VICS-61131　共著：中野佐世子、松田泉）
書籍・CD　手話ソングブック3 あしたもあそぼう!（2015年7月、鈴木出版、ISBN 9784790272403 / 2015年7月、ビクターエンターテイメント、NCS-899　共著：中野佐世子、松田泉）
書籍・CD　手話ゲームブック だれかにあったらこんにちは（2006年7月、鈴木出版、ISBN 9784790271925 / 2010年6月、日本コロムビア、COCE-36216　共著：中野佐世子、松田泉）
書籍・CD　キリンくんのパンパカあそびうた（2001年6月、チャイルド社、ISBN 9784805400272 / 2002年4月、ビクターエンタテインメント、VICS-61009）
書籍・CD　ヨガであそぼう！アートヨガほぐしあそび（2007年8月、鈴木出版、ISBN 9784790271963 / 2010年6月、日本コロムビア、COCE-36217　共著：小澤直子）
書籍・CD　キリンくんのおもしろことばうた（2008年7月、チャイルド社、ISBN 9784805401262 / 2008年7月、クリエイティヴ・コア、TDCS-37）
書籍・CD　おなかぺこぺこソングブック〜子どもと楽しく食育を〜（2009年2月、鈴木出版、ISBN 9784790272144 / 2009年2月、クリエイティヴ・コア、TDCS-46　共著：森野熊八）
書籍・CD　新沢としひこのみんなのたいそう（2012年2月、鈴木出版、ISBN 9784790272304 / 2012年3月、日本コロムビア、COCE-37282）
CD　新沢としひこのピカピカうんどうかい（2009年6月、クリエイティヴ・コア、TDCS-55）
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > 織田哲郎とのコラボレーション

シングルCD その夢が僕を強くする（2013年3月、アスク・ミュージック、ASK-0801）
作詞：新沢としひこ、作曲：織田哲郎、歌：新沢としひこ、山野さと子、東北文教大学コーラス部
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > ケロポンズ・山野さと子とのコラボレーション

CD&楽譜集　たったひとつのハーモニー（アスク・ミュージック、ASK-0706）
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > 工藤直子とのコラボレーション

CD ゴリラはごりら（作詞：工藤直子、朗読：岸田今日子、作曲・歌：新沢としひこ）
CD あいたくて（作詞：工藤直子、作曲・歌：新沢としひこ、プロデュース：斎藤ネコ）
CD＆楽譜集 わいわいのはらうた（作詞：工藤直子、作曲・歌：新沢としひこ）
CD 星・空・恋歌（作詞：工藤直子、作曲・歌：新沢としひこ、プロデュース：斎藤ネコ）
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > クニ河内とのコラボレーション

CDぼくのこと　まちのこと　きみのこと（作詞：新沢としひこ、作曲：クニ河内、歌：クニ河内、新沢としひこ）
CD＆楽譜集　はじまる（作詞：新沢としひこ、作曲：クニ河内、歌：クニ河内、新沢としひこ）
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > ケロポンズとのコラボレーション

（作詞・作曲・歌：ケロポンズ、新沢としひこ）
CD＆楽譜集　心にやさしい日
CD＆楽譜集　きみのそら
CD＆楽譜集　世界は今日も生きている
CD＆楽譜集　とはともだちのと
CD＆楽譜集　こころはればれ
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > トラや帽子店とのコラボレーション

（作詞：新沢としひこ、作曲：中川ひろたか、歌：トラや帽子店、新沢としひこ）
CD＆楽譜集　「世界中のこどもたちが」「ぼくたちのうた」「パレード」「ハロー！」「あしたがすき」「スマイル」「ポケットに歌をつめて」「地球は歌う」
12月の歌シリーズ⑥「にじ」
新しいこどもたちの歌 シリーズ 第五集「あしたがすき」（「にじ」収録）
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > 中川ひろたかとのコラボレーション

（作詞：新沢としひこ、作曲：中川ひろたか、歌：中川ひろたか、新沢としひこwithケロポンズ）
CD＆楽譜集「ＳＯＮＧ」「チャンス」「ウォーク」「スタート」「メッセージ」「カラフル」「HAPPY!」
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > 長谷川義史とのコラボレーション

（作詞：長谷川義史、作曲：新沢としひこ、歌：新沢としひこ、長谷川義史）
CD「えほんうた てんごくのおとうちゃん」
ディスコグラフィ > コラボレーション作品 > 小川範子とのコラボレーション

CDアルバム「おもちゃ箱あけない」(1991.09.27)
ひとり想い 作詞・作曲：新沢としひこ
霧雨にMiss You 作詞・作曲：新沢としひこ
たそがれはピアニッシモ 作詞・作曲：新沢としひこ
強風波浪注意報発令 作詞・作曲：新沢としひこ
Sunday Rain 作詞・作曲：新沢としひこ
ディスコグラフィ > 楽曲提供

こころのバトン
作詞・作曲：新沢としひこ。保育雑誌『PriPri』（世界文化社）2013年特別号の書き下ろし楽曲として発表された卒園ソング。同号付録のCDとして録音された。一般CD店ルートで入手できるCDとしては、2015年にキングレコードから発売された『PriPri』とのタイアップCD『そつえんおめでとう〜いつまでも忘れないでほしいから、心をこめておくる 卒園ソング&音楽集〜』にひまわりキッズの歌で収録されている。
絵本・書籍作品 > 絵本

絵：あべ弘士
はじめのいっぽ
にじ
だれかがほしをみていた
ともだちになるために
それはすばらしいなつのあるひ
しんちゃんのはなび
絵：大島妙子
ともだちいっぱい
うれしいがいっぱい
絵：大和田美鈴
はじめまして
絵：市居みか
いつまでもともだち
絵：保手浜孝
おてがみちょうだい
絵本・書籍作品 > 写真絵本

世界中のこどもたちが（詞：新沢としひこ、写真：篠木眞）
空より高く（詞：新沢としひこ、写真：石井麻木）
絵本・書籍作品 > エッセイ

言葉少年（絵：保手浜孝）
絵本・書籍作品 > 児童文学

シュンタの「ぼくんち新聞」（絵：保手浜孝）
絵本・書籍作品 > 紙芝居

みんなでたいそう（絵：長谷川義史）
きゅうきゅうしゃのきゅうちゃん（絵：古内ヨシ）
びっくりサラダ（絵：村上康成）
りょうまのもくば（絵：長野ヒデ子）
2024年7月8日のウクライナ攻撃

| 2024年7月8日のウクライナ攻撃 |
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 ウクライナ全土爆撃中
 攻撃を受けたオフマディト小児科病院 院内でおとな2人が死亡した。
場所:   ウクライナ、キーウ、クルィヴィーイ・リーフ、ドニプロ、ポクロウシク、クロピヴニツキー
日付:  2024年7月8日 午前10時
攻撃手段:  ミサイル、誘導爆弾
武器:  Kh-101など
死亡者:  47人以上
負傷者:  189人以上
犯人:   ロシア
テンプレートを表示
2024年7月8日のウクライナ攻撃は、ロシア軍により放たれた40発以上のミサイルが、キーウ、クルィヴィーイ・リーフ、ドニプロ、ポクロウシク、クロピヴニツキーを襲い、少なくとも47人が死亡、約170人が負傷した事案のことをさす。キーウでは、攻撃によって住宅やインフラが損壊し、特に国内最大の小児科病院であるオフマディト小児科病院（英語版、ウクライナ語版）では大人2人が死亡したほか、アルテム（ウクライナ語版）が同市に構えていた軍事工場にもミサイルが命中した。国際社会は小児科病院が被害を受けたこの攻撃を非難。ウクライナ保安庁は、ロシアによる小児科病院への攻撃を戦争犯罪とし、この件に関する刑事手続きを開始した 。ヒューマン・ライツ・ウォッチも、小児病院への攻撃は戦争犯罪として捜査されるべきであると報告している。
攻撃

午前10時、ロシア軍が40発以上のミサイルをウクライナへ向けて放った。アナリストからなるコミュニティのMolfarは、オフマディト小児科病院への攻撃がサラトフ州のエンゲルス2空軍基地（英語版）のパイロットと整備員によって行われたと主張している。攻撃当日の報道では死者36人（うちキーウ21人）であったが、その後増加し、攻撃の翌日にはウクライナのウォロディミル・ゼレンスキー大統領が、北大西洋条約機構首脳会議に参加するために訪問した米首都ワシントンD.C.で、ロシア軍による前日の攻撃の犠牲者が43人になったことを明らかにしたほか、負傷者は同じく7月9日朝時点で170人となった。
攻撃 > オフマディト小児科病院

オフマディト小児病院の毒性科棟には、ミサイルが直撃し、建物の屋根が崩壊し、大人2人が死亡したほか、ウクライナ当局によると、子ども7人を含む16人が負傷した。また、院内のがん患者は両親とともに病院から避難した。攻撃時、院内には600人超の患者がおり、その一部は隣国モルドバからの子供で、そのうちの1人は攻撃の瞬間に手術台上にいた。
ロシアは、この攻撃は報復であるとしたほか、ミサイルなどは防衛産業の標的に命中したのであり、病院の破壊はウクライナの防空システムによって引き起こされたものであると主張した。一方、ウクライナ保安庁は7月9日、病院に着弾したKh-101ミサイルの破片を発見したと発表した。OSINTの分析によれば、Kh-101ミサイルの機能に異常はなかったほか、飛行中はジェットエンジンで動力を得ており、着弾まで損傷していなかったという。国際連合ウクライナ人権監視ミッション（英語版）の代表は、着弾地点を訪問した後、「高い妥当性」を以てこれらの調査結果を追認した。
攻撃から2日経った7月10日には、小児科病院でロシアのミサイル攻撃に巻き込まれた幼い男児が搬送先の別の病院で死亡したことを、ウクライナのリャシュコ保健相が明らかにした。
攻撃 > キーウ市内

ミサイルのうち6発は、軍事持株会社のアルテム（ウクライナ語版）に命中した。ロシアはこの工場が軍需品を生産していると主張しているが、ウクライナ側はこれを否定している。AP通信は、この工場は「様々な軍用ミサイルの部品」を生産していると述べている。なお、この工場は2023年12月29日ウクライナ攻撃（英語版）で一度攻撃を受けていた。
シェウチェンコ区では、アパートが攻撃を受けて入り口のうち1つが完全に破壊され、住民は避難を余儀なくされた。当局によると、キーウ全体では33人が死亡（うち子供5人）、121人が負傷（うち子供10人）した。
また、この攻撃により、同日予定されていた日本政府と国際協力機構（JICA）による地雷除去機のウクライナ政府への引き渡し式は延期となったが、翌7月9日に開催され、日本企業の日建が開発した地雷除去機4台がウクライナ非常事態庁に引き渡された。
攻撃 > キーウ以外

クルィヴィーイ・リーフ - ロシアのミサイル攻撃が石炭加工工場の管理棟を直撃し、10人が死亡、53人が負傷した。
ドニプロ - 高層ビルにミサイルが命中し、1人が死亡、12人が負傷した。
ポクロウシク - 3人が死亡、3人が負傷した。
韮崎穴山中継局

韮崎穴山テレビ中継局（にらさきあなやまテレビちゅうけいきょく）は、山梨県韮崎市にあるテレビ中継局。
中継局 > デジタル放送

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| リモコンキーID | 放送局名 | 物理チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 |
| 1 | NHK甲府総合テレビ | 40ch | 1W | 12W | 山梨県 | 約1000世帯 |
| 2 | NHK甲府教育テレビ | 52ch | 1W | 12W | 全国 | 約1000世帯 |
| 4 | YBS山梨放送 | 39ch | 1W | 12W | 山梨県 | 約1000世帯 |
| 6 | UTYテレビ山梨 | 42ch | 1W | 12W | 山梨県 | 約1000世帯 |
中継局 > 放送エリア

韮崎市の一部地域
FMラジオ放送送信所

| 周波数（MHz） | 放送局名 | コールサイン | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 | 偏波面 | 開局日 |
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| 82.2 | エフエム八ヶ岳 | JOZZ3BJ-FM | 20W | 54W | 北杜市 | 3万6148世帯 | 水平偏波 | 2013年5月31日 |
FMラジオ放送送信所 > 放送エリア

北杜市、韮崎市、甲斐市、南アルプス市、長野県富士見町の一部
2013年5月31日に北杜市小淵沢町から移転、UTYテレビ山梨の旧アナログ中継所用地を利用している
廃止された局の概要 > アナログ放送

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| 放送局名 | チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 |
| UTYテレビ山梨 | 56ch | 映像10w/音声3.1w | 映像35w/音声8.3w | 山梨県 | 約-世帯 |
| NHK甲府教育テレビ | 58ch | 映像10w/音声3.1w | 映像35w/音声8.3w | 全国 | 約-世帯 |
| NHK甲府総合テレビ | 60ch | 映像10w/音声3.1w | 映像35w/音声8.3w | 山梨県 | 約-世帯 |
| YBS山梨放送 | 62ch | 映像10w/音声3.1w | 映像35w/音声8.3w | 山梨県 | 約-世帯 |
2011年7月24日正午をもって廃局となった。
置局住所

韮崎市穴山町字重久（黒森山）
肥後もっこす

肥後もっこす（ひごもっこす）は、熊本県人の気質を表現した言葉。津軽じょっぱり、土佐いごっそうと共に、日本三大頑固のひとつに数えられる。
概要

純粋で正義感が強く、一度決めたら梃子でも動かないほど頑固で妥協しない男性的な性質を指す。自己顕示は強く、議論好き。異なる意見には何が何でも反論し、たとえ間違っていても自分の意見を押しとおす。短気で感情的で強情っぱりで「九州男児」そのものだが、意外と気の小さいところもあるのが特徴。プライドや競争心が強く、とくに恥やメンツにこだわる傾向もある。昔から土地が豊かだったため、保守的だが、新しいもの好きな一面もある。曲がったことを好まず駆け引きは苦手で、他者を説得する粘り強さに欠け、プライドや反骨精神が強いため、組織で活躍することは向いていないと言われる。周りの人と連帯、協調するのは得意ではない。「俺が、俺が」の意識が強く、主流からはずれると、強烈な批判者に転身することが多い。ただし、激しい性格でも陰険ではなく、南国らしく大らかで明るい。半面、不器用なところがあるのは否めない。きまじめで純真な熊本県人は、裏技や小細工といったものとは無縁である。また、熊本県人はストレート過ぎるもの言いで損をすることが少なくない。
「肥後の議論倒れ」と言われるのは、議論が大好きだが、それでいて自己主張が強いため議論がまとまらないことが多いことから生まれた言葉である。このような、自説にこだわる頑迷さは「肥後の褐色和牛（あかうし）」と称されることもある。『九州の精神的風土』の著者・高松光彦は、議論好きで自己主張が強く個人主義的であるという点においてドイツ人との強い類似性を指摘している。幕末文久元年（1861年）、庄内藩の志士清川八郎らが肥後勤王党に倒幕決起を呼びかけに来た時の話で、肥後勤王党の人々は議論百出して意見がまとまらず、清川八郎はこれにあきれて「肥後人は議論するのみ。肥後の議論倒れ」と捨てゼリフを吐いて帰ったと言われている。
明るく陽気で人情があるが、口下手であるため誤解されることも多々あるとされ、そういったこともあってか、一度信頼関係を築くとその後は決して裏切らないとされる。単に強情なだけでなく神経が細やかで細かい心配りができるため、九州男児の鑑だとする見解もある。
高松光彦は、「熊本人は敦厚、懇篤なり」で始まる肥後人批評を行った肥後出身の明治の言論人・佐々友房を取り上げ、自身の出身県の気質を客観的に分析・自認できるところに熊本人の本来の姿があると評している。同じく熊本県出身で東海大学の創設者である松前重義は、学生たちに「肥後もっこす」の精神を説いた。松前が死去した今も、大学独自の必修科目「現代文明論」にて「肥後もっこす」についての内容が講義されており、東海大学の精神となっている。
熊本県出身の野田知佑は、著書の中で、最近は「肥後もっこす」が減少している理由について、農村にも「サラリーマン化」の波が押し寄せ、ゴルフ場、企業の雑用、ガードマン、土木関係の仕事で女性や非力な年配者でも結構な金が稼げるようになり、その結果、「下働き」的仕事をすることで「独立自尊」「唯我独尊」の精神はなくなり、「肥後もっこす」的人間が消滅したとする説を紹介している。
他に頑固な県民性として知られる高知の「いごっそう」が反権威主義であるのに対し、肥後もっこすは権威主義・事大主義・保守主義的である点が異なるとされる。また、『出身県でわかる人の性格 - 県民性の研究』の著者岩中祥史によれば、いごっそうほど日本人離れしておらず、他に頑固とされる佐賀県の気質ほど暗くないという。ただし、表現がストレート過ぎるため損をすることが多い点はいごっそうと共通していると述べている。
肥後もっこすが形成された要因としては、分裂質から生まれたものであるとの指摘や、武士道を重視した細川家支配による影響を指摘するものなどがある。
『熊本県人』の著者渡辺京二は、いわゆる「もっこす」と言われる人物は一般的な熊本県民から見ても相当変わり者であり、県民の中においてもそう多く存在しているわけではないとも指摘している。現代においては、熊本県のもう一つの県民性で「新しい物が好きな人」を指す「わさもん」の方が多く見られるという。
「もっこす」が熊本県の県民性の代表格とされたのは戦後からであり、それ以前は「（人や世間などを）馬鹿にする」の意の「わまかし」がその代表であった。
薩摩人気質との比較

肥後人気質を言い表したものとして、国境を接する薩摩人気質と比較したものがいくつか存在する。なお、肥後は、筑後国、豊後国、日向国とも接し、肥前国とも有明海を介して接しているため、薩摩のみが比較対象となるわけではない。
薩摩国では、大きな提灯を掲げた強力な指導者が現れた際には皆がこぞってついて一丸となるが、肥後国では各々が兜をかぶり大将気取りで一致団結することがなくばらばらのため「薩摩の大提灯（おおぢょうちん）、肥後の鍬形（くわがた）」と言われる。また、薩摩の大提灯と比較して、肥後では各々が腰に提灯をつけ単独行動をとることから、「肥後の腰提灯」とも言われる。「意地は熊本、気は薩摩」という言葉もある。岩中祥史は、「意地は熊本」の具体例として、22年間連続して献血率が全国トップだったことや、明治時代の中盤までは九州の中心都市として発展したが明治時代の後半から福岡市に中枢機能が移っていったこと（大正9年の人口統計では福岡県に2倍以上の差を付けられている）に起因する福岡への強烈なライバル意識をあげている。
駕籠を利用しての移動中、「目的地に着くまで黙っているのが薩摩の侍で、駕籠に揺られている間もどこへ行こうとしているのか確認せずにはいられないのが肥後の侍」というものがある。
「薩摩の芋づる、肥後の引き倒し」という両県人の気質を揶揄的に表現した言葉もある。薩摩では成功者を出そうとみんなで頭角を現した者を盛り立てて協力し、成功者は自分を支えてくれた者達を芋つる式に引き上げ、成功をみんなで分かち合おうとする気質を薩摩の特産物であるサツマイモに見立てたものである。肥後においては、成功しようとする人や頭角を表す人が出ようとするとみんなで寄ってたかって邪魔をはじめ、出る杭は打たれるの通り仲間内で足の引っ張り合いを演じて仕舞い、ついには引き倒してつぶしてしまう。そのため大成する者が肥後人からなかなか出ない様をさしている。中学済々黌の創立者であり明治初期の熊本県の教育者であり評論家であり政治家であった佐々友房（さっさともふさ）は肥後人を表して「度量に乏しい」「他を排斥することを喜ぶ」「他人の欠点を直言して言う」と酷評した。
毎日新聞の記者であった平川清風は、両県の県民の気質を線に喩えた。どちらも太い一本の線に見えるが、熊本県民の方はよく見ると何本もの線が複雑に絡み合って太さを形成しており、肥後人気質は複雑かつ聡明であるという。
統計

1979年に熊本市に限定して行われた調査では、「もっこす」に対し36-45%程度の人が誇りに思っており、40%以上の人が否定的との回答結果が得られた。
1990年代半ばにNHK放送文化研究所が熊本県で調査した結果によると、肥後もっこすを含む熊本県の県民性全体に関して、自慢できると回答した人の割合は7%だった。
自称・自認している人物

北里柴三郎 - 細菌学者
財津一郎 - 俳優
ジャック坂崎 - スポーツビジネスマネージャー
立石一真 - オムロンの創業者
称されたことのある人物

アルベルト・フジモリ - ペルーの元大統領
赤星典太 - 元熊本・山口・長野・長崎県官選知事
浮田和民 - 思想家、政治学者
櫻間伴馬 - 能楽師
秋山幸二 - 元プロ野球選手、元監督
末次利光 - 元プロ野球選手
松中信彦 - 元プロ野球選手
末續慎吾 - 陸上選手
谷口巳三郎 - 農業指導者
田中義三 - 新左翼活動家
典型・代表とされる人物

松前重義 - 東海大学の創立者
川上哲治 - 元プロ野球選手、元監督
前田智徳 - 元プロ野球選手
山下泰裕 - 柔道家
室原知幸 - 住民運動家、蜂の巣城紛争のリーダー
極端な例とされる人物

徳富蘇峰 - ジャーナリスト
徳冨蘆花 - 小説家
ザ・コーヴ

| ザ・コーヴ |
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 The Cove
監督:  ルイ・シホヨス
脚本:  マーク・モンロー
製作:  フィッシャー・スティーヴンス ポーラ・デュプレ・ペスマン
製作総指揮:  ジム・クラーク
出演者:  リック・オバリー
音楽:  J・ラルフ
編集:  ジェフリー・リックマン
配給:   ライオンズゲート  アンプラグド
公開:   2009年7月31日  2010年7月3日
上映時間:  91分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $1,162,422
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『ザ・コーヴ』（The Cove）は、2009年に公開されたアメリカ合衆国のドキュメンタリー映画。監督はルイ・シホヨスが手掛けた。和歌山県の太地町で行われているイルカ追い込み漁を描いている。イルカ漁について批判する目的で制作され、実際に西洋において日本に対する反イルカ漁の動きを強化した。コーヴ（cove）は入り江の意。イルカ漁が行われている入り江を指している。PG-12指定。2009年のサンダンス映画祭で観客賞、2009年度第82回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞受賞作品。
キャスト

ルイ・シホヨス（監督）
リック・オバリー（主演）
チャールズ・ハンブルトン
ジョー・チズルム
サイモン・ハッチンズ
C.スコット・ベイカー
ハンナ・フレイザー
デイブ・ラストビッチ
イザベル・ルーカス
ヘイデン・パネッティーア
ミュージック

英雄夢語り (ヒーローズ)デヴィッド・ボウイ
関連

映画の製作にはシリコングラフィックス社やネットスケープ社を創設したジム・クラークが500万ドルの資金を提供しており、「日本のイルカを救いましょう」と「アース・アイランド・インスティテュート（en）」という団体も製作を支援した。また、アメリカ政府と日本政府からエコテロリストと名指しされたことのある反捕鯨団体シーシェパードは、太地町のイルカ漁を撮影した最も優れた映像に1万ドル、1分間の撮影画像につき500ドル、1枚の写真につき250ドルの懸賞金をかけるなどの活動を行ったが、ザ・コーヴの製作サイドはこの件に関して映画との関係を否定した。シーシェパード代表ポール・ワトソンによると、映画制作の障壁とならないようにシーシェパードの顧問会議からあらかじめオバリーを除名したという。また、ワトソンはコメンテーターとして映画に出演した。
本作は2009年のサンダンス映画祭で観客賞、2009年度第82回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞など数々の賞を受けた。
2010年7月6日、「ザ・コーヴ」に出演した北海道医療大学の遠藤哲也准教授は、反捕鯨運動に使われるとは思わなかったとして、配給会社に対し、映画館などに貸し出されているフィルムを回収した上で、インタビュー部分を削除すること、および、名誉を傷つけられたことについて1100万円の損害賠償を求めて、大阪地方裁判所に提訴した。
イルカ漁は日本だけでなくオセアニアのソロモン諸島、デンマーク領のフェロー諸島などでも行われているが、2010年4月、ソロモン諸島の部族はSave Japan Dolphinsのメンバーやオバリーと会見し、イルカ漁を中止した。ソロモン諸島はイルカを食用とする他に、イルカの歯を装飾具として利用したり、マライタ島では通貨として使用するなど400年にも続く伝統的なイルカ漁の文化を持つ。オバリーはこれらの現地を訪問し、繰り返し住民にイルカ肉の水銀汚染について訴えてきた。しかし、オバリーらは漁への補償金を満足に支払えず、2013年に漁は再開された。
製作手法

撮影は「捕鯨発祥の地」とされ毎年9月にイルカ漁が開始される和歌山県太地町の漁港を中心として行われた。太地町は世界中のイルカ好きから「アウシュビッツ」と認識されるようになったとの見方もあるが、日本では2009年度時点で岩手県の突き棒漁を中心に年間10,000頭のイルカが捕獲されており、太地町だけでイルカ漁が行われているわけではない（2009年度の太地町のイルカ追い込み漁では1,242頭を捕獲）。
本編にはニカラグアで排泄物の溜まったプールにいるイルカを軍の助けを得て海に解放するなど太地町以外で活動する場面もみられる。オバリーが映画内でイルカを捕らえた網を切るシーンは、太地で撮影されたものではなく、ハイチで違法に捕られたイルカの網を切った場面であるとオバリー自身がコメントしている。
2010年7月6日放送のNHK『クローズアップ現代 映画「ザ・コーヴ」問われる“表現”』は編集の仕方に問題があるのではないかと指摘した。番組内では女性ダイバーが入り江でイルカが殺されるシーンを目撃して泣き、その後目撃したイルカ漁の残虐さを涙ながらに語るというシーンを挙げ、また、本編の中でインタビューに答えた水産庁の所管が解雇されたという情報は誤りであるとの指摘を挙げ、これについてシホヨス監督はNHKの取材に対し、2007年に飛行機の中で中前明水産庁次長と偶然に出会ったときに課長補佐が解雇されたと聞いたと述べているが、中前はNHKの取材に対してそのようなことはなかったと明確に否定している。
映画ではリック・オバリーが「太地町民が可能であれば私を殺害するであろう。大袈裟ではない。」と述べたり、「イルカ虐殺を隠すために立入禁止としている」としている。また、警察官の質問に対して出演者が事情を述べるシーンが何度も映し出される。太地町民が出演者らに稚拙な英語で立ち去るように述べると、その町民が知っている唯一の英単語であるなどとして、町民が発音した英単語をその町民の識別名として嘲笑した。更には、映画本編エンディング・クレジットにおいて、「映画撮影後には、識別名を付けられた町民が役職を解任された」などと述べていたり、 また、本編開始からまもなく、マグロが築地市場に運ばれてから解体されるまでの映像を鮮明な画像で映すなど、観客の興味を引き立たせる場面が度々登場する。
製作手法 > 太地町での盗撮

シホヨス監督は、かつてナショナルジオグラフィック協会に所属する写真家だった。この経験を生かし撮影チームを発足、2007年頃から超高性能カメラで太地町のイルカ漁を撮影した。その際、立ち入り禁止区域への盗撮やリモコン飛行機による偵察を行うなどした。[要出典] 製作者側は、「何回も話し合いの場を設けようとしたがその度に断られ続けてきた。太地町役場及び太地町漁業組合に赴き、二日間に渡って撮影許可の交渉をしたが承諾されなかった」「日本政府や漁民がイルカ漁を隠蔽しようとしているので実態を暴くために撮影を行った」としている。しかし人目を避けて撮影を行なったのはどうなのかという声もある。
オバリーは「アメリカの市民運動に顕著な、わざと逮捕されて悪法に注目を集める目的でイルカを捕らえた網を切る事もあるが、日本国内では単なる犯罪者になってしまい、そういった効果が望めないので行わない」、とコメントしている。
→経緯についてはリック・オバリー#ザ・コーヴやルイ・シホヨスも参照
製作手法 > 対立する主張

イルカ肉に含まれる水銀による健康問題を日本国政府が隠蔽していると主張する製作側に対し、厚生労働省は「映画の公開以前からインターネット上で、魚やイルカが含有する蓄積水銀量や、妊婦を対象としたイルカを含むハクジラ類の摂取量に関するガイドラインを定めて公開している」と語っている。これに対し監督は「インターネットは特定の人しか見ないし、数値も不正確。イルカ狩猟国が自身の国に都合の悪い真実を発表するわけがない」と主張している。
イルカはツチクジラなどとともに小型鯨類に分類されるクジラであり鯨肉の表記に間違いはない。本編では日本で買い集めた大型鯨と表示された肉をDNA鑑定した結果イルカ肉であったことを問題としているが、イルカ肉がクジラ肉と偽って販売される実態など多くの日本人が知らない真実を伝えると称する本作をうけて水産庁と太地町は「調査ではそのような事実はない」と否定している。
漁協の担当者は「海が血で染まるような方法の漁は今はやっていない。あのまま上映されると誤解を招く恐れがある」と語った。本編の中で製作側が漁法について水産庁漁業資源課課長補佐の諸貫秀樹に尋ねるシーンでは、諸貫が現在行われているイルカへの負担の少ない漁法として特別なナイフで刺しているため即死するとの返答を行った。もっとも、その「特別なナイフ」に関する説明は殆ど行われていない。キリバス大統領アノテ・トンは日本政府が捕鯨議題のためにキリバスをIWCにリクルートした等と根拠を示すことなく述べている本編の主張に対し、「大変残念。そんな事実はなく、捕鯨はキリバスが強く望んでいること」と述べた。
週刊プレイボーイ2010年7月5日号では“和歌山県太地町イルカ・クジラ漁師を直撃“と題した漁師たちへのインタビューが掲載された。
太地町の漁業関係者は本作では「漁民達が暴力的に撮影を妨害をしている状況を演出している」と主張する一方、オバリー自身も漁業関係者による挑発行為があったことを明かした。ある朝、カメラを持っていなかったオバリーに対し、船上の数人の漁民がイルカの子どもの喉を見せ付けるように切り裂き、さらにはカメラを構えた漁民が怒鳴りつけながら近付いてきたこともあったという。オバリーは「漁業関係者の狙いは“暴力の証拠を収めて警察に自身を逮捕させる”ことであり、偽の告発の対策にかなりの時間を費やすことになった」と語った。なお、本編の映像にはカメラを構えた漁業関係者の姿も映し出されている。
太地町の反応

太地町長の三軒一高町長は電話取材にで、「映画は事実に基づいていない。表現の自由はあるが、一方でルールや漁師の人権もあるんじゃないか。上映は残念」と発言している。
太地町漁協の幹部は「イルカ漁への誤解が広がるのは心配だが、上映される以上は正確な理解を求めていきたい」と複雑な心情。ただ、一部団体による映画館への抗議については「主張が違う。（同じように上映中止を求めてはいても）全く別の立場だ」と述べている。また、別の組合員は「漁協は金もなく人もいないから、映画に反論する手段がない。普段通りに生活しているだけなのに…。太地町は力のある映画や団体に揺さぶられている」と述べた。
漁業協同組合（漁協）関係者からは途中でさもイルカ漁の撮影を「妨害」しているような風に描かれていることについて遺憾であるとしている。
漁協の弁護士は、この映画には「漁師をジャパニーズマフィアと表現したり、漁を隠蔽していると説明したり、明らかな事実誤認がある」としている。
アカデミー賞を受賞したことを受け、太地町関係者は「嘘を事実のように描いた映画が受賞するのは遺憾」「アカデミー賞も地に落ちたね」「我々は海の恵みに感謝している」と述べている。
日本政府の反応

日本の赤松広隆農相（当時）も「日本人はこんなかわいいイルカちゃんにひどいことしているというメッセージになりかねない。食物連鎖の世の中で食べることを否定したら何も成り立たない」と異例のコメントを出した。
日本人出演者の批判

水産庁漁業資源課課長の諸貫秀樹補佐は、本作内で自らが「解雇された」と主張されていることに関して、「非常に不快。本作からは、自分の気に食わないものを世の中から抹殺してしまおうとする悪意が感じられる」と非難している。また通常人体には水銀はある程度蓄積されているが、具体的な数値を示さずに諸貫補佐の頭髪から水銀の陽性反応が出たとだけ流れた。
太地町議会議員漁野尚登や北海道医療大学准教授の遠藤哲也など日本人出演者の一部は、出演依頼時に映画の内容について製作者に嘘をつかれたと主張している。
評価

映画評論家のロジャー・イーバートも、「オスカー受賞は間違いなし」と賞賛した。映画評論家のレビューを集めたデータベースサイトであるRotten Tomatoesによると、94%（126人中119人）が肯定的な評価を与え、7人が否定的な評価をしている。
過去に水産庁に在籍し、調査捕鯨の計画に関わった鯨類研究家の粕谷俊雄が加藤武史、関口雄祐との対談において「報道するから見たいという人には、漁業者は海洋資源という共有財を獲っている立場上、見せるべきでしょう。利用者としての責任上、都合の悪いところも見せるべきだと思います。」と述べている。粕谷は「種としての数の減少の要因は、捕獲以外にも様々な要因があるがイルカは繁殖率が低いことから、増えるのに時間がかかる。イルカや鯨は経験の蓄積によって固有の文化を持つ事ができ、学習によって獲得した文化を世代を通じて蓄積していくが、群れごと根絶やしにすることでそれが失われ、種全体の適応能力を落とす可能性がある」と生態系への懸念も示している。
フジテレビ『情報プレゼンター とくダネ!』で本作を取り上げた際、笠井信輔アナウンサーは、映画を見て「見た結果、困ったと思った。イルカ好きの人が、日本人の残酷さを明白に描いている映画なのですが」「良くできていて面白い。イルカで金もうけをしていた調教師が心を入れ替えイルカの保護を訴えるなど社会的なドキュメンタリーに引き込まれてしまった」と感想を述べている。また、キャスターの小倉智昭も「ラブレターと言われてもね～。ストレートには受け入れられないよね」と述べた。
ニューズウィークの日本語版編集長の竹田圭吾も「問題は、(映画を)見た側が受け入れる程度のうまさで変わってくる。プロパガンダの映画であっても、よくできていれば伝わるものが2倍、3倍にもなるでしょう」と述べている。
村山章もエンターティメントとして非常に優れた構造をもった映画であり、非常にオモシロいと評価している。ただし、オモシロいあまりに作り手の主張を鵜呑みにする可能性も大きいとしている。
産経新聞は、「太地町漁協の了解を得ないまま、一方的な視点で作っているため公平性に欠ける」としながらも、「伝えたいことをいかに見せるかという技術に優れている。目的達成への熱意と工夫は一見の価値がある」と評価した。
ジャーナリストの綿井健陽も製作者側が本作内で「水産庁職員が解雇された」と主張していることに関して、「意図的な虚偽の事実提示で、職員を悪者として陥れてやろう、あざ笑おうとしている姿勢が感じられる」と批判している。また、太地町民に対する製作サイドの傲慢さも批判しているが、製作手法に関しては社会に見せる公共性があり、盗撮以外で撮れないだろうと肯定している。
イギリスの『ガーディアン』紙でDavid Coxは「東洋人はイルカを食べるが西洋人は牛を食べる。どこに問題があるのか?」とイルカ漁を問題にしている映画の手法を疑問視している。
フランスの映画情報サイト・Allo Cineには「隠しカメラで撮影した映像を『ドキュメンタリー』と呼べるのか」、「アフリカの飢餓問題など世界に発信すべき問題はいくらでもある。ただイルカが可愛いだけで題材にされただけだ」との意見が寄せられている。
フリーライターの 浮島さとしもこの映画の東京映画祭での上映に際して、「映画の影響で「反イルカ漁＝反日本」の動きが活発化する一方かと思いきや、思いのほかクールな海外メディア。日本人としてはただひたすらに論理的な報道を願う以外ない。ただ、映画には水産庁職員や地元漁師、水族館の調教師らが"悪役"で顔出し出演しており、こうした人たちへの嫌がらせや、豪州での日系人墓地破壊騒動のような深刻な影響も表面化している。」「表現の自由を超えたあきらかな事実誤認により、他国の文化を著しく貶める内容に対しては、厚労省や水産庁、外務省らを通じて国としての明確な意思表示も今後検討していくべきだろう」と述べている。
『愛媛新聞』は「食文化は世界共通のものではない」としている。
産経新聞社会部の安藤慶太記者は「日本人に対する恐ろしいほどの差別意識が一貫して（欧米人に）根ざしていることを裏付けた作品」と評した。
製作者の主張

監督は「日本の政府が公開しないことを私が公開しただけだ。日本人を含め我々には知る権利（国などに対して情報の提供を求める権利）があり、日本人がイルカ漁の現実を知らないことは問題だ」としている。アカデミー賞を受賞した際には「どうも、ありがとう」と日本語で感謝の意を表し、「イルカが子どもの食糧やショーに利用されるべきかどうか自分で見て判断して欲しい」「全てのイルカ達が解放され、この入り江が殺戮場から元の大自然へと戻る日が来たとき、私にとっての本当の賞になるでしょう」と話した。また、監督は作品に対し「ザ・コーヴは私にとってはただの「入り江」についての物語ではない‥ストーリーが進むにつれ、それが日本の問題だけではなく世界中の問題であることを理解出来るはず。私たち全員がその問題をつくっていて、動物や環境をとりまく他の沢山の問題とも繋がっていることに気付いたとき、映画を材料にして自らに問いかけたり話し合うことができる」という趣旨のコメントをしている。
主演のオバリーは「イルカの水銀は、世界中でも深刻な問題。この映画はそうした問題提起の作品として考えて欲しい。この映画はジャパン・バッシングを目的としたものではない。もし、イタリアやフランスで行なわれていたら我々はそちらでカメラを回していたはずだ。日本の人たちと協力し合って、問題を解決したいと強く願っている。太地町の人たちとは話し合いの場を持ちたい」と述べた。
配給会社アンプラグドの加藤代表は「『ザ・コーヴ』は決して反日映画ではありません。映画の内容について深く建設的な議論をすることが必要であると考えています。『いただきます』という言葉は生きとし生けるものの命をいただくということの感謝を表していると言いますが、実際には必要以上の命をいただいているわけです。日本人の謙虚さをもう一度思い出すべきではないかと思います」と配給するにあたって、本作に込めた思いを告げた。
日本での公開をめぐる動き

日本では2009年の第22回東京国際映画祭で披露されたが、太地町関係者から抗議があったため公開されたのは一晩だけであった。日本の配給会社アンプラグドは当初2010年4月に公開予定であったが一部人物の顔にモザイクをかける、町関係者に配慮したテロップを入れるなどの修正をするため公開は延期された。
2010年3月6日に立教大学で上映会が行われることが計画されていたが、太地町民から大学に映画に対して肖像権等の侵害で訴えを起こそうとしていると伝えられたため、立教大学は法的係争中にあるものは放映するべきではないとして中止した。6月17日には明治大学で映画に出演したリック・オバリーを迎え上映会とティーチ・インが行われる予定が中止となったとしているが、明治大学の広報担当者は、施設利用については突然申し込まれたため貸し出せない状況であり、上映については許可していないと説明している。
2010年4月、横田基地の司令官であるフランク・エピッチ大佐は本作を基地内の映画館で上映することを禁止した。基地の広報官によれば、基地の映画館で上映することで、基地がこの映画を支持していると見られる可能性があるためとしている。これを受けてシホヨス監督は、基地にこの映画のDVDを無料で100枚進呈すると述べた。
日本での公開をめぐる動き > 映画公開をめぐる議論

雑誌『創』2010年6月号（創出版）では篠田博之編集長が本作は論者の間で賛否が分かれる映画であり、「表現をめぐる日本社会の環境はかなり脆弱」であり、このままでは討論されないまま映画自体が日本で封印されてしまう現状を危惧し、映画監督の森達也、フリージャーナリストの綿井健陽、映画作家の想田和弘による座談会『上映禁止が懸念されるドキュメンタリー映画「ザ・コーヴ」を論じる』という討論会を行っている。日本人自身にとっても知られていない事実を描いた点は評価し、また漁民の立場に無関心である点においては批判している。
また『創』では、イルカ漁が隠されるのは反捕鯨団体と外国メディアの取材を警戒した結果ではないかという点と、ほとんどの批判論者が作品を見ていない点を指摘しており、自主規制が安易に発動されることで表現そのものが封殺されるのはいけないとしている。
エルザ自然保護の会は「日本を批判されているのに、当の日本人が実情を知らされていないのは問題だ。受賞によって上映に一歩近づいた」としている。
日本での公開をめぐる動き > 劇場公開の推移

2010年6月26日より東京都内の2箇所の映画館で上映される予定であったが、そのうち「シアターN渋谷」は上映に対し抗議が殺到したため、6月3日までに上映取りやめを決定した。また、東京「シネマート六本木」と大阪「シネマート心斎橋」の2館も抗議電話や抗議活動予告等があった影響で上映中止となり、これにより東京都内での上映館はいったんゼロとなった。6月15日には仙台、山形、青森でも上映の見送りする映画館もあった。
2010年6月21日に、改めて7月3日より全国ロードショーを決定、初日6館を始めに、8月以降上映も含め全国23館での上映が決定した。公開当日は、渋谷など一部での小規模な抗議活動はあり、横浜で抗議活動を禁止する地裁の仮処分決定を出して警察官数十人での厳重警備された劇場もあったものの、特に大きな混乱はなく、初日6スクリーンで公開が開始された。
名古屋と京都の劇場では、本作と異なる視点もある事を提示する為、敢えて日本の捕鯨の長編記録映画『鯨捕りの海』を同時上映した。
→「鯨捕りの海」を参照
日本での公開をめぐる動き > 劇場公開の推移 > 劇場以外での日本公開

前述のとおり、雑誌『創』編集長の篠田は、この映画が非難され、封印されようとしているとして、東京「なかのZERO小ホール」でメディア批評誌『創』主催での上映を後押しするシンポジウムが開かれ、市民団体の抗議を考慮して約20人の警官の厳重警備の中で6月9日に全編が上映された。この際550席に収まらない約70人がロビーで鑑賞した。このイベントで主演で来日中であったリック・オバリーが「表現の自由」を訴えたものの、映画監督の森達也が「僕の映画も上映中止騒動を起こそうかな。大ヒットは間違いない。でも、今更、表現の自由を言うのは情けないこと」とコメントした。
以上の上映会ののちに行われた加藤との対談の中で森達也は、一連の市民団体の抗議に関して「結局は内容が反日うんぬんじゃなくて、どの国の監督が撮ったかが問題なんですね。ほかの国の人が日本を批判するのが許せないとしか解釈できない。でも、そんなレベルじゃ、まるで話にならない。（中略）被写体になった太地町の人たちの言い分はまた別ですが、反日だからと上映に反対している人たちには、せめてそのレベルに達してほしいと思います」と語っている。
6月15日には日本ペンクラブ（阿刀田高会長）が「言論表現の自由にとって残念な事態がじわじわと広がっている。映画館・大学を含む公的施設は圧力に屈することなく上映機会を提供できるよう努力を重ねてほしい」と上映中止を憂慮する緊急声明を発表した。翌6月16日には日本弁護士連合会も宇都宮健児会長による「制作者の表現の機会を奪うものであり、表現の自由が大きく損なわれる」「上映を実施するよう求める」との声明を発表した。7月2日には日本映画監督協会（崔洋一理事長）が、「映画の事実誤認に対する指摘は本来製作者に向けられるべきもので、上映を企図する者や劇場を直接威圧することがあってはならない」とし「上映阻止運動に断固抗議する」との声明を発表した。
ニコニコ動画では2010年6月18日に「ザ・コーヴ」全編が公式で2000人限定で無料配信され、6月21日には鈴木邦男、藤江ちはる、ひろゆきが出演する「ザ・コーヴ」に関する討論番組が配信された。