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衛生
生活者・労働者と衛生 > 労働衛生

詳細は「労働安全衛生」を参照
生活者・労働者と衛生 > 食品衛生

詳細は「食品衛生」を参照
生活者・労働者と衛生 > 建築衛生

建築衛生とは、給排水衛生設備をつかさどる分野のことを指す。とりあつかう設備については以下のようなものがある。
給水設備
上水
井水
中水（工業用水、雑用水）
排水通気設備
屋内排水設備
屋外排水設備
雨水排水設備
排水トラップ
阻集器
通気設備
衛生器具設備
浄化槽設備
スティーヴン・ウィルハイト

| スティーヴ・ウィルハイト Steve Wilhite |
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生誕:   (1948-03-03) 1948年3月3日  アメリカ合衆国、ウエストチェスタータウンシップ
死没:  2022年3月14日 (74歳没)  アメリカ合衆国、シンシナティ
研究分野:  コンピューター科学
研究機関:  AOL、CompuServe
主な業績:  GIFの発明
主な受賞歴:  ウェビー賞
補足
  妻：Kathaleen
プロジェクト:人物伝
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スティーヴン・アール・ウィルハイト（Stephen Earl Wilhite、1948年3月3日 - 2022年3月14日）、通称スティーヴ・ウィルハイト（Steve Wilhite）は、CompuServeに勤めていたアメリカ合衆国のコンピューター科学者。画像ファイル形式の一形態であるGIFを、かつてのUnisys所有のLZWを用いて作ったチームのエンジニアリングリーダーであったため、一般にGIFの発明者として広く知られている。2013年、ウェビー賞の「生涯功労賞（Webby Lifetime Achievement Award）」を受賞した。
生涯

1948年3月3日、オハイオ州のウエストチェスタータウンシップに生誕。1987年6月15日、ウィルハイトの属するCompuServeのチームはGIF規格の一つGIF87aを公開し、1991年最初期のWebブラウザで採用されると1995年には最も一般的な画像ファイル形式になった。以来20年経った現在でも、Webサイトのデザイン、ソーシャルメディアの投稿などで広く使われている。ウィルハイトは、2000年代にもCompuServe / AOLの社員として、Host Micro Interface（HMI）、CompuServe Information Manager（CIM）、CompuServe B protocol、1990年代後半のWebチャットソフトなどの多くのCompuServeのシステムに携わった。2001年に脳卒中で退職するまではWebコミュニティモデルの研究を行った。
ウィルハイトの名はGIFの発音を巡る議論でも度々登場する。ウィルハイトは「オックスフォード英語辞典は両方の発音を受容しているが、間違っている。発音は軟らかいGであり、「jif」という。話は終わりだ。」「議論の余地はない」と述べている。というのも、ジフ（jif）は、アメリカのピーナッツバターブランドのJifを反映したものであるという。
ウィルハイトは、74歳の誕生日から11日後の2022年3月14日に死去、妻のキャサリーン（Kathaleen）氏がThe Vergeの取材に対して「彼は、何もかも自分独りの頭で考え、それから一心不乱にコンピューターでプログラミングするような人だった」と語りながら、オハイオ州シンシナティの病院でCOVID-19の合併症のため亡くなったことを明かした。
ノーザン・バレエ団

| ノーザン・バレエ団> 一般情報 |
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名前:  ノーザン・バレエ団
現地名:  Northern Ballet
旧名:  ノーザン・ダンス・シアター ノーザン・バレエ・シアター
創立年:  1969年
設立者:  ラヴァーン・マイヤー
パトロン:  ウェセックス伯爵
ウェブサイト:  northernballet.com
上級スタッフ
最高責任者:  マーク・スキッパー
芸術スタッフ
芸術監督:  フェデリコ・ボネッリ
音楽監督:  ジョナサン・ロー
その他
オーケストラ:  ノーザン・バレエ・シンフォニア
関連スクール:  アカデミー・オブ・ノーザン・バレエ
ノーザン・バレエ団（ノーザン・バレエだん、旧称：ノーザン・バレエ・シアター、Northern Ballet）は、イギリスのウェスト・ヨークシャー州リーズに本拠を置くダンス・カンパニーである。クラシック・バレエのみならず、物語性を重視した演劇ダンスで魅力的なレパートリーを有しており、イギリス国内を広く巡演している。
歴史

1969年にカナダ生まれのラヴァーン・マイヤーが立ち上げたノーザン・ダンス・シアターを起源とする。マイヤーはイギリスで初めてロンドン以外に本拠を置いたダンス・カンパニーであるウェスタン・シアター・バレエ（本拠地：ブリストル、現スコティッシュ・バレエ団の母体）でキャリアを積んだ、演技に強みを持つダンサーであった。ノーザン・ダンス・シアターの初公演は1969年11月28日にマンチェスターのユニバーシティ・シアターで行われ、オーケストラは王立ノーザン音楽大学から手配した。
最初の6年間のレパートリーには、クルト・ヨースの『The Green Table』やアンドレ・ハワードの『Death and the Maiden』の蘇演の他、ピーター・ライトやジョン・チェスワース、チャールズ・ツァーニー、クローバー・ループの新作などがあった。
歴史 > ロバート・デ・ウォーレン

1976年に芸術監督となったロバート・デ・ウォーレンは古典で経験を積んだダンサーで、以前はロイヤル・バレエ団や西ドイツの大手バレエ・カンパニーに所属していた。就任後、団の名称をノーザン・バレエ・シアターに改称し、長編のクラシック・バレエ、埋もれた作品の再発見、そして新作のダンス・ドラマ作品に取り組み始めた。11年間に渡り芸術監督を務める中で、団を30人以上のダンサーを擁する規模に拡大し、オーギュスト・ブルノンヴィル、ミハイル・フォーキン、ウォルター・ゴア、ジョン・クランコ、ロイストン・モルドゥームなどといったさまざまな振付家による作品を上演した。
デ・ウォーレンは創造意欲に富む人物で、アンドレ・プロコフスキーやジェフリー・コーリーといった演劇性の強い振付家とのコラボレーションをもたらした。同団の代表作である『Miss Carter wore Pink』はヘレン・ブラッドレイの伝記を基にしたダンス・ドラマで、ピンクの衣装をまとった女優パトリシア・フェニックスのライブ・ナレーションをフィーチャーしたものであった（訳注：ヘレン・ブラッドレイは画家で、その作品の多くにピンクの服を着た「ミス・カーター」という人物が描かれていた）。デ・ウォーレンは、舞台芸術にグラスゴーの Citizens Theatre の監督であったフィリップ・プラウズやクライブ・ラヴァーニャなどを招いた。
このほか、『レ・シルフィード』と『ジゼル」の上演にあたり、コーチとしてアリシア・マルコワを招聘した他、ルドルフ・ヌレエフを桂冠アーティストおよび常任ゲスト・アーティストに招き、王族からマーガレット王女をパトロンに迎えた。デ・ウォーレンは、ジリアン・リン振付、クリストファー・ゲイブル主演でローレンス・スティーヴン・ラウリーの生涯を描いたバレエ『A Simple Man』を制作したのを最後に、1987年に退団してミラノ・スカラ座に移籍した。
歴史 > クリストファー・ゲイブル

1987年、第3代芸術監督にクリストファー・ゲイブルが就任すると、ノーザン・バレエ・シアターは想像力に富む新作と、古典作品の印象的なリバイバル上演で評判になった。
ゲイブルが芸術監督に就任したのは偶然の産物であった。 1987年にローレンス・スティーヴン・ラウリーの生誕100周年を記念して、ラウリーの生誕地であるサルフォードの市議会が、がジリアン・リンにラウリーの生涯を描いた新作バレエの制作を依頼したのがきっかけである。リンはロウリー役のダンサーとして、元ロイヤル・バレエ団のスターで既にダンサーから引退していたクリストファー・ゲイブルを実に約20年ぶりにステージに呼び戻すことを決断した。この縁でゲイブルが芸術監督に就任することになった。
ゲイブルが芸術監督に就任したことで、ノーザン・バレエ・シアターの人気は高まった。ゲイブルは、団の名称の「バレエ」と同様に「シアター（＝演劇）」にも力を入れた。古典作品の演劇性に重きを置き、『A Simple Man』に続いて『白鳥の湖』、『ロミオとジュリエット』、『クリスマス・キャロル』、『The Brontes』、『ドン・キホーテ』、『ドラキュラ』、『ジゼル』、『ノートルダムのせむし男』などの長編バレエの演出を手掛けて成功させた。
続いて1993年に準芸術監督として加わったマイケル・ピンクと1998年に退任するまで緊密に協力した。ゲイブルが振り付けた作品には、『Attractions』（1983年）、『Memoire Imaginaire』（1987年）などがあり、1988年には『The Amazing Adventures of Don Quixote』で初めて長編バレエの改訂振付に取り組み、続いて『ノートルダムのせむし男』、『白鳥の湖』、『ジゼル』および『ドラキュラ』を振り付けた。
ゲイブルはノーザン・バレエ・シアターの芸術監督を11年務めたが、その間も1982年にロンドンのアン・スタナードと共同で設立したセントラル・スクール・オブ・バレエの芸術監督でもあり続けた。1990年にはノーザン・バレエ・シアターを一時的にハリファクスのスプリング・ホールに移転させた。ゲイブルは1998年にガンのため58歳の若さで没したが、世界のダンス・ステージにノーザン・バレエ・シアターの名を知らしめることに大きく貢献した。ノーザン・バレエ・シアターの作品は、ノルウェー国立バレエ団、アトランタ・バレエ団、ロイヤル・ニュージーランド・バレエ団など他のカンパニーから引き合いを受け、上演されるようになった。
歴史 > 1999年から現在まで

ゲイブルの死後、第4代芸術監督に就任したステファノ・ジャンネッティは、イングリッシュ・ナショナル・バレエ団とドイツ・オペラ・バレエ団に所属していた。最初の作品はチャールズ・ディケンズの『大いなる遺産』の翻案であったが、わずか1年でノーザン・バレエ・シアターを去ってしまった。2001年8月にその後任としてカナダ国立バレエ団の元プリンシパル、デビッド・ニクソンが就任した。
2002年2月に『蝶々夫人』の改訂版を発表したのに続き、ジョージ・ガーシュウィンおよびアイラ・ガーシュウィンの音楽へのトリビュート作品として『I Got Rhythm』を制作した。ニクソン初の長編作品は作曲家クロード＝ミシェル・シェーンベルクと組んだ『嵐が丘』（Wuthering Heights）であり、2002年9月にブラッドフォード・アルハンブラ劇場で初演された。
ノーザン・バレエ・シアターは、『嵐が丘』に続くオリジナル作品としてビルギット・シェルツァーの『Requiem!!』を上演した。ニクソンは『夏の夜の夢』を制作し、ウェスト・ヨークシャー・プレイハウスで初演した。続いて『白鳥の湖』、『ピーターパン』、『三銃士』、『眠れる森の美女』、『くるみ割り人形』、『ハムレット』などの新作を世に問い、2008年秋にはチャールズ・ディケンズの『二都物語』に基づくキャシー・マーストンの新作を引っ提げて巡演を行った。
ノーザン・バレエ・シアターは2009年に創立40周年を迎え、それを機に2010年9月6日に団名から「シアター」を外してノーザン・バレエに改称することを発表した。
2011年には、2月26日に『クレオパトラ』、12月17日に『美女と野獣』の2本の新作を初演した。いずれもニクソンの振付で、リーズ・グランド・シアターで上演された。2012年にはニクソンがバレエ・デュ・ランのために制作した『オンディーヌ』をレパートリーに加えた。
2013年には、ニクソンの振付で『偉大なるギャツビー』と『シンデレラ』の新作長編バレエ2本を制作し、リーズ・グランド・シアターで世界初演を行った。
一方、2012年には幼児向けのバレエの制作を開始した。第1作は所属ダンサーのドレダ・ブローとセバスチャン・ローが振付した『醜いアヒルの子』であった。第2作は同じく所属ダンサーのハンナ・ベイトマンとビクトリア・シブソンが振付した『3匹の子豚』であった。第3作『Elves＆Shoemaker』 では作曲家フィリップ・フィーニーによる書き下ろしの音楽にバレエマスターのダニエル・デ・アンドラーデが振付を行った。この子供向けのバレエ3作は、BBCの子供向けチャンネル CBeebies に採用された。音楽とダンスはそのままに、テレビ視聴者により受け入れやすくするため、同チャンネルの看板番組の一つ Mr Bloom's Nursery に取り入れられた。
2013年に制作されたチャンネル4のドキュメンタリー番組シリーズ Big Ballet は、その大部分がノーザン・バレエで撮影された。
2015年にはバーンズリー生まれの振付家ジョナサン・ワトキンスに、ジョージ・オーウェルの小説『1984年』に基づくバレエの制作を委嘱した。The SpaceとBBCにより収録が行われ、2016年2月28日にBBC Fourで放送された。『1984年』は2016年6月にサウス・バンク・スカイ・アート・アワードを受賞した。
2017年にも長編バレエの新作3作品を制作している。それぞれ、イアン・ケリーのジャコモ・カサノヴァの伝記に基づくもの、ジョン・ボインの『縞模様のパジャマの少年』に基づくもの、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの『人魚姫』に基づくものである。
リハーサルとパフォーマンス施設

2010年秋にリーズのクワリーヒル地区に新設した、専用ダンス・教育施設を有する本部ビルに移転した。リーズ市街地の中心部、リーズ音楽大学に隣接するビルは、ロンドンの外にあるダンス専用スペースとしては最大である。建設費用は、リーズ市議会、イングランド芸術評議会からの助成金およびノーザン・バレエ自身による資金調達など、官民パートナーシップを通じて賄われた。
ビルには230席のスタジオ・シアターを含む7つのダンス・スタジオがあります。ダンススタジオのうち6つには、特製のハーレクイン社製フロアが導入されている。劇場はコンテンポラリー・ダンス・カンパニーであるフェニックス・ダンス・シアターと共有しており、全国レベルのクラシック・ダンス・カンパニーとコンテンポラリー・ダンス・カンパニーが共に本拠を置くダンス施設としては、イギリス唯一のものである。
ノーザン・バレエ・アカデミー

リーズの本部内に併設されており、バレエミストレスであるヨーコ・イチノが指導している。16歳までの学生を対象に、オープンクラス、アソシエイトプログラム、および選抜による上級トレーニングを提供している。
芸術スタッフ

| 名前 | 役割 | 国籍 |
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| デヴィッド・ニクソン, OBE | 芸術監督 |  カナダ |
| ダニエル・デ・アンドラーデ | 準芸術監督、児童バレエ芸術監督 |  ブラジル |
| ヨーコ・イチノ | リハーサル・ディレクター |  アメリカ合衆国 |
| クリステル・オーナー | リハーサル・ディレクター |  フランス |
| ケネス・ティンダル | 常任デジタル芸術監督・常任振付家 |  イギリス |
| 髙橋宏尚 | アシスタント・リハーサル・ディレクター、児童バレエ芸術助監督 |  日本 |
出典:
リーズ市クワリーヒル地区のノーザン・バレエ本部
Extractor.live

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URL:  extractor.live
種類:  株式会社
言語:  日本語
タイプ:  ストリーミング
運営者:  株式会社Extractor
設立者:  株式会社Extractor
株主:  株式会社Extractor
営利性:  営利
登録:  任意
開始:  2017年8月 (7年前) (2017-08)
Extractor.live（エクストラクターライブ）は、アプリケーションのインストールなしでライブ配信および視聴ができるライヴ配信プラットフォームである。
概要

2017年8月に、株式会社Extractorからリリース。
同年９月24日にUIや機能追加による大型アップデートを行う。同日に東京ゲームショウ2017では吉本興業株式会社との長期的なパートナーシップを発表。秋葉原ノクトルナスタジオにてリアルイベントとオンラインイベントの融合を図る新広告モデルを創造している。
Webブラウザベースでアプリケーション要らずのサービスであることと進化や合成などゲーム性のある独自アイテム課金がサービスの主な特徴である。
配信者 > 国内

高瀬あや
SHIORI
Julia
Leo the football
みぎみみ
Laco
あやみん
ヤマグチクエスト（人力舎）
松本秀夫（フリーアナウンサー、元ニッポン放送アナウンサー）
配信者 > 海外

アンジェロ
Emma
Maggie
Desta
スチュアート (フリゲート)

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要目
艦級: アンザック級フリゲート
原設計:  ドイツ
運用者:  オーストラリア海軍
排水量: 満載排水量: 3,600t
全長: 118m
全幅: 14.8m
吃水: 4m
機関: CODOG 2軸推進 可変ピッチプロペラ
| 機関 | GE LM 2500ガスタービン 1基 | 22.5Mw |
| 機関 | MTU 12V 1163 ディーゼル 2基 | 7Mw |
速力: 27ノット以上
航続距離: 6,000海里（18ノット）
乗員: 約170名
| 武装 | Mk 45 5インチ砲 | 1門 |
| 武装 | 12.7mm機銃 | 数挺 |
| 武装 | Mk 41 VLS  (8セル; ESSM短SAM用) | 1基 |
| 武装 | ハープーンSSM 4連装発射筒 | 2基 |
| 武装 | Mk 32短魚雷3連装発射管 | 2基 |
| 艦載機 | SH-2 哨戒ヘリコプター | 1機 |
| レーダー | SPS-49(V)8 対空レーダー | 1基 |
ソナー: スフェリオン-B 艦首装備
FCS: セルシウステック 9LV453
スチュアート(HMAS Stuart, FFH 153)はオーストラリア海軍のアンザック級フリゲートの4番艦。艦名はスコットランドのスチュアート朝にちなむ。
オーストラリア海軍としては3隻目にあたるこのスチュアートは、ビクトリア州ウィリアムズタウンのテニックス・ディフェンス・システムズで1998年7月25日に起工され、1999年4月17日に進水、2002年8月24日に就役した。
2003年4月に麻薬をオーストラリアへ密輸しようとしていた北朝鮮の貨物船「鋒秀号」が逃走し、スチュアートに同乗したオーストラリア陸軍のSASがヘリコプターと複合艇で貨物船に強行移乗し船を掌握した。
2004年、オーストラリアのイラク復興支援活動であるオペレーション・カタリストに参加するため、ペルシャ湾に派遣された。
2015年、平成27年度自衛隊観艦式に参加。艦艇一般公開も行われた。
同型艦

FFH 150 アンザック（Anzac）
FFH 151 アランタ（Arunta）
FFH 152 ワラムンガ（Warramunga）
FFH 154 パラマッタ（Parramatta）
FFH 155 バララット（Ballarat）
FFH 156 トゥーンバ（Toowoomba）
FFH 157 パース（Perth）
西村勇気

| にしむら ゆうき西村 勇気> プロフィール |
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出身地:   日本 兵庫県尼崎市
生年月日:   (1979-09-06) 1979年9月6日（45歳）
血液型:  O型
最終学歴:  関西学院大学文学部卒業
勤務局:  テレビ熊本
職歴:  NHKアナウンサー（福岡→徳島）→テレビ熊本アナウンサー
活動期間:  NHK：2004年 - 2008年10月頃 TKU：2014年4月 - 現在
配偶者:  あり
出演番組・活動
出演中:  本文参照
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
西村 勇気（にしむら ゆうき、1979年9月6日 -）は、テレビ熊本（TKU）のアナウンサー。
人物

兵庫県尼崎市出身。関西学院大学を卒業後、2004年にNHKに入局したが、2008年10月頃依願退職した。
2014年4月に熊本県の民放のテレビ熊本にアナウンサーとして移籍入社。
現在の担当番組

TKUニュース
FNN Live News days（ローカル枠）
過去の出演番組

FNNスピーク（ローカル枠）
FNNプライムニュース デイズ（ローカル枠）
みんなのニュース - みんなのふるさと・2代目熊本中継担当リポーター
NHK時代の出演番組 > 福岡放送局時代

情報ワイド福岡いちばん星（2005年夏 - 2006年6月）
福岡県・九州沖縄のニュース
ニュース845 福岡
NHK時代の出演番組 > 徳島放送局時代

生中継 ふるさと一番!（2007年6月6日・7日）中継お届け人
徳島県のニュース
ほっとイブニング徳島（17時台、スポーツコーナーなど）
ニュースとくしま610（2008年度）
同期のアナウンサー > NHK時代

荒木美和
井上あさひ
岩野吉樹
大嶋貴志
笠井大輔
梶原典明
杉嶋亮作
鈴木奈穂子
関根太朗
高橋篤史
瀧川剛史
田中寛人
丹沢研二
中山準之助
芳賀健太郎
原大策
廣瀬智美
松村正代（退職）
宮崎大地
守本奈実
山田朋生
横山哲也
芳川隆一
同期のアナウンサー > その他

石橋亜紗（当時NHK熊本放送局アナウンサー）
霊石県

| 中華人民共和国 山西省 霊石県 |
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山西商人の邸宅・王家大院の西院山西商人の邸宅・王家大院の西院
 霊石県の位置霊石県の位置
簡体字: 灵石
繁体字: 靈石
拼音: Língshí
カタカナ転写: リンシー

国家:  中華人民共和国
省: 山西
地級市: 晋中市
行政級別: 県

建置: 590年




面積
総面積: 1,206 km²

人口
総人口(2020年): 25 万人








経済




電話番号: 0349
郵便番号: 031300
行政区画代碼: 140729

公式ウェブサイト： http://www.lingshi.gov.cn/
王家大院の紅門堡・清芬院
霊石県（れいせき-けん）は中華人民共和国山西省晋中市に位置する県。
歴史

590年（開皇10年）、隋代により設置された。1958年に廃止となり介休県に編入されたが、1960年に再設置され現在に至る。
行政区画

鎮:翠峰鎮、静升鎮、両渡鎮、夏門鎮、南関鎮、段純鎮
郷:英武郷、王禹郷、壇鎮郷、梁家墕郷、交口郷
名所

王家大院
資寿寺
晋祠廟
霊石后土廟
静升文廟
西田文郎

西田 文郎（にしだ ふみお、1949年 - ）は、日本のイメージトレーニング指導者。
著作 > 主な著書

「NO.1理論」 （1997年・現代書林）　ISBN　9784837976028
「面白いほど成功するツキの大原則」 （2001年・現代書林）　ISBN　9784774503851
「人生の目的が見つかる　魔法の杖」 （2004年・現代書林）　ISBN　9784774505626
「NO.1メンタルトレーニング」 （2010年・現代書林）　ISBN　9784774512747
「かもの法則」（2009年・現代書林）　ISBN　9784774511986
「ツキを超える成功力」 （2006年・現代書林）　ISBN　9784774506937
「10人の法則」（2008年・現代書林）　ISBN　9784774510514
「NO.1営業力」（2012年・現代書林）　ISBN　9784774513591
「英断の言葉」（2013年・現代書林）　ISBN　9784774514307
「強運の法則」（2007年・日本経営合理化協会）　ISBN　9784891012052
「人望の法則」（2013年・日本経営合理化協会） ISBN　9784891013370
「社長になる人はなぜゴルフがうまいのか？」（2010年・かんき出版）　ISBN　9784761266905
「ツキの大原則」（2001年・現代書林）　ISBN　9784837977582
「その気の法則」 （2012年・ダイヤモンド社）　ISBN　9784478016107
「ウラ目の法則」 （2011年・徳間書店）　ISBN　9784198631758
「他喜力」 （2011年・徳間書店）　ISBN　9784198632939
「仕方ない理論」（2013年・徳間書店）　ISBN　9784198636104
「ツバメの法則」 （2012年・徳間書店）　ISBN　9784198635121
「一瞬で人生が変わる恩返しの法則」（2011年・ソフトバンククリエイティブ）　ISBN　9784797359411
「ここ一番に成功する運とツキを呼ぶ方法」（2012年・創英社）　ISBN　9784881425572
「赤ちゃん脳」（2012年・ワニブックス）　ISBN　9784847091261
「NO.2理論」（2012年・現代書林）　ISBN　9784774513805
「ツキを呼び込む究極の成功思考」 （2008年・インデックス・コミュニケーションズ）　ISBN　9784757305182
「ツキの最強法則」 （2008年・ダイヤモンド社）　ISBN　9784478004326
「予感力」 （2008年・イースト・プレス）　ISBN　9784781600659
「5％の成功者の「頭の中」」（2009年・三笠書房）　ISBN　9784837978145
「8つの実話が教えてくれた「最幸の法則」」 （2009年・ダイヤモンド社）　ISBN　9784478009918
「7つの本気」（2011年・ 現代書林）　ISBN　9784774513300
「1分間成功思考」（2011年・ PHP研究所）　ISBN　9784569676784
「NO.1理論　お金儲け篇」 （2011年・三笠書房）　ISBN　9784837979418
「エジソン脳をつくる「脳活」読書術」 （2010年・エンターブレイン）　ISBN　9784047268319
「3つの約束」（2010年・イースト・プレス）　ISBN　9784781604848
「どん底はツキの始まり」 （2015年・角川書店）　ISBN　 9784048850766
「ツキと幸運がやってくる31日の習慣」 （2008年・インデックス・コミュニケーションズ ）　ISBN　9784757305588
脱兎のごとく 岡倉天心

『脱兎のごとく 岡倉天心』（だっとのごとく おかくらてんしん）は、NHKのドラマスペシャルで放送されたテレビドラマである。
放送時間

1985年5月6日20:00 - 21:30（JST）
概要

原作は「岡倉天心・その内なる敵」（松本清張、新潮社、1984年、ISBN 4103204192 ）である。明治時代の美術界の巨匠、岡倉天心の半生を描いたドラマである。西洋主義へと流れ始める時代にあって、岡倉は日本独自の美術を守ろうとするが、周囲の政治的圧力、岡倉の上司である九鬼の妻・波津との関係などが足かせとなり、岡倉は日本美術界から徐々に遠のいていくのだが…。
出演者

山﨑努 - 岡倉天心
名取裕子 - 九鬼波津
樋口可南子 - 岡倉基子
佐藤慶 - 九鬼隆一
河原崎国太郎 (5代目) - 橋本雅邦
嵐圭史 - 菊池祥一
隆大介 - 黒田清輝
本田博太郎 - 下村觀山
岸田智史 - 菱田春草
岡本信人 - 早崎稉吉
春風亭小朝 - 横山大觀
内海桂子 - しげ
伊佐山ひろ子 - 時江
荒井注 - 高松
久米明 - 西園寺公望
南原宏治 - 田中光顕
ウイリアム・ロス - アーネスト・フェノロサ
庄司永建 - 曽根
松井範雄 - 岡倉由三郎
武内文平
前沢迪雄
阿木五郎
津村隆
白川恵子
室井滋
生田智子 - 駒子
吉川まり江
下坂泰雄
本田清澄
関悦子
麻茶れい
安達義也
山崎満
伊藤正博
島英司
ルック・メイヤー
ジュディ・サッカイム
ミランダ・ケンリック
エレン・ラインゴールド
ドミニク・デロージュ
若駒、鳳プロ、劇団いろは、劇団ひまわり、トラックワン
スタッフ

脚本：筒井ともみ
衣装考証：小野清子
お茶指導：西原暉子
黒田節振付：花柳糸之
音楽：ショパン「英雄」ほか
制作：中里毅
美術：富樫直人
効果：岩崎進
記録：松下筆子
技術：杉村忠彦
照明：中里要
カメラ：上原康雄
音声：篠根正継
演出：和田勉
クリスタル・バウワーソックス

| クリスタル・バウワーソックス |
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基本情報
出生名:  Crystal Lynn Bowersox
生誕:   (1985-08-04) 1985年8月4日（39歳）
出身地:   アメリカ合衆国・オハイオ州エリストン
職業:  ミュージシャン、シンガーソングライター
活動期間:  2010年 - 現在
レーベル:  Jive Records
クリスタル・リン・バウワーソックス（Crystal Lynn Bowersox、1985年8月4日 - ）、別名クリスタル・バウワーソックスは、アメリカ合衆国オハイオ州エリストン出身の歌手。アメリカン・アイドルシーズン9の準優勝者。
人物

オハイオ州エリストンに双子の弟と共に生まれる。アメリカン・アイドル出場前はシカゴの駅で、ストリートパフォーマーとして歌っていた。また、1型糖尿病であることも番組中で告白している。一児の息子を持つシングルマザーでもある。優勝者リー・デワイズと仲がいい。
2010年10月10日にミュージシャンのブライアン・ウォーカーと結婚するが、2013年5月6日に離婚した。そして同年11月26日、テレビ番組の中で両性愛者であることを公表し、「Coming Out For Christmas」という歌を歌った。
アメリカン・アイドル

イリノイ州シカゴでオーディションを受ける。ゲスト審査員であったシャナイア・トゥエインに絶賛され、ハリウッドオーディションへと進む。ハリウッドウィークでもみごとTop24に合格し、Top2(決勝戦)では優勝者リー・デワイズと熱い戦いをくりひろげたが、準優勝に終わる。女性が決勝戦まで勝ち残るのはジョーダン・スパークス以来3年ぶりであった。
アメリカン・アイドルその後

アメリカン・アイドルで準優勝した翌日ジャイヴ・レコードと契約した。2010年12月14日、ファーストアルバム『Farmer's Daughter』をリリースした。
徳島県道25号日和佐小野線

| 主要地方道 |
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徳島県道25号 日和佐小野線 主要地方道 日和佐小野線
路線延長: 18.068 km
制定年: 1976年
起点: 徳島県海部郡美波町奥河内 国道55号交点【北緯33度43分50.7秒 東経134度31分46.0秒﻿ / ﻿北緯33.730750度 東経134.529444度﻿ / 33.730750; 134.529444﻿ (県道25号起点)】
終点: 徳島県阿南市福井町小野 国道55号交点【北緯33度47分52.0秒 東経134度35分14.8秒﻿ / ﻿北緯33.797778度 東経134.587444度﻿ / 33.797778; 134.587444﻿ (県道25号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道55号     徳島県道26号由岐大西線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
徳島県道25号日和佐小野線（とくしまけんどう25ごう ひわさこのせん）は、徳島県海部郡美波町から阿南市へ至る県道（主要地方道）である。
概要

徳島県海部郡美波町奥河内の国道55号交点から阿南市福井町の国道55号交点へ至る。
国道55号の異常気象時の迂回路としても利用されるが、山道で幅員が確保されていない箇所があるため1時間毎に片側交互通行の措置が行われる他、4トン車以上の通行が制限される。
概要 > 路線データ

起点：徳島県海部郡美波町奥河内（道の駅日和佐の北側交差点・国道55号交点）
終点：徳島県阿南市福井町小野（国道55号交点）
経由地：海部郡美波町木岐
距離：18.068 km（平成22年徳島県道路現況調書）
歴史

1959年1月31日 - 現在の区間に徳島県道28号福井由岐日和佐線、63号日和佐停車場線が認定。[要出典]
1972年3月10日 - 徳島県道の再編により徳島県道142号福井由岐日和佐線、178号日和佐停車場線としてそれぞれ再認定。[要出典]
1976年10月5日 - 2路線を統合し徳島県道25号日和佐小野線として認定。[要出典]
1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道として主要地方道に指定される。
路線状況 > 重複区間

徳島県道194号由岐港線（海部郡美波町田井 地内）
地理 > 通過する自治体

海部郡美波町
阿南市
地理 > 交差する道路

国道55号（海部郡美波町奥河内、起点）
徳島県道195号日和佐港線（海部郡美波町奥河内）
徳島県道294号北河内奥河内線（海部郡美波町奥河内）
徳島県道289号赤松由岐線（海部郡美波町木岐）
徳島県道194号由岐港線（海部郡美波町田井）
徳島県道194号由岐港線（海部郡美波町田井）
徳島県道177号由岐停車場線（海部郡美波町西の地）
徳島県道26号由岐大西線（海部郡美波町西の地）
徳島県道200号蒲生田福井線（阿南市福井町小野）
国道55号（阿南市福井町小野、終点）
地理 > 沿線にある施設など

美波町役場
日和佐小学校
JR牟岐線木岐駅
木岐小学校 （休校中）
JR牟岐線田井ノ浜駅
ギャラリー

美波町田井にて（2010年8月3日）
牟岐線の高架下付近
美波町奥河内寺前
片桐洋一

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 文化功労者顕彰に際して 公表された肖像写真
人物情報
生誕:   (1931-09-05) 1931年9月5日（93歳） ・大阪府大阪市
居住:   日本
国籍:   日本
出身校:  京都大学文学部卒業 京都大学大学院博士課程中途退学
学問
研究分野:  文学
研究機関:  大阪女子大学 関西大学
学位:  文学博士（関西大学）
称号:  大阪女子大学名誉教授
主な業績:  古典和歌の歌枕の研究 『伊勢物語』の研究
主な受賞歴:  瑞宝中綬章、文化功労者
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片桐 洋一（かたぎり よういち、1931年9月5日 - ）は、日本の日本文学研究者。大阪女子大学名誉教授。大阪女子大学学長、関西大学文学部教授などを歴任。瑞宝中綬章受章者。文化功労者。
博士（文学）（関西大学・1992年）（学位論文「古今和歌集の研究」）。
来歴 > 生い立ち

大阪市生まれ。1954年京都大学文学部国文科卒。1959年同大学院博士課程退学。
来歴 > 文学者として

大阪女子大学助教授、1974年教授。1987-1991年学長。1992年「古今和歌集の研究」で関西大学より文学博士の学位を取得。同年定年退官、名誉教授、関西大学教授、2002年退職。2008年春、瑞宝中綬章受勲。2011年文化功労者。
著作 > 単著

『伊勢物語の研究 研究篇』明治書院 1968
『伊勢物語の研究 資料篇』明治書院 1969
『拾遺和歌集の研究 校本篇・伝本研究篇』大学堂書店 1970
『中世古今集注釈書解題』1-6 赤尾照文堂 1971-1986
『小野小町追跡』笠間書院（笠間選書）1975
『歌枕歌ことば辞典』角川書店（角川小辞典）1983
『伊勢 恋に生き歌に生き』（日本の作家）新典社 1985
『伊勢物語の新研究』明治書院 1987
『もとのねざし 大阪女子大学学長の四年間』和泉書院 1991
『古今和歌集の研究』明治書院 1991
『在原業平・小野小町 天才作家の虚像と実像』（日本の作家）新典社 1991
『古今和歌集全評釈』講談社 1998
講談社学術文庫（上中下）2019
『古今和歌集以後』笠間書院 2000
『源氏物語以前』笠間書院 2001
『平安文学五十年』和泉書院 2002
『柿本人麿異聞』和泉書院（和泉選書）2003
『伊勢物語全読解』和泉書院 2013
『平安文学の本文は動く 写本の書誌学序説』和泉書院 2015
『私の古典文学研究 始めと終り』和泉書院（和泉選書）2017
著作 > 共編著・校訂

『拾遺和歌集』古典文庫 1964
『拾遺和歌集 校異篇』古典文庫 1964
藤原長子『校本讃岐典侍日記』松蔭女子学院大学国文学研究室 1966
『日本古典文学全集　竹取物語』小学館 1972
『鑑賞日本古典文学 第5巻 伊勢物語・大和物語』角川書店 1975
菱川師宣『百人一首像讃抄』国書刊行会（版本文庫）1975
『拾遺和歌集の研究 索引編』大学堂書店 1976
『拾遺抄 校本と研究』大学堂書店 1977
『異本源氏こかがみ』和泉書院 1978
『伊勢物語 異本対照』和泉書院 1981
『完訳日本の古典 第10巻 竹取物語』小学館 1983
『全対訳日本古典新書 古今和歌集』創英社 1984
『王朝和歌の世界 自然感情と美意識』世界思想社 1984
『演習伊勢物語 拾穂抄』青木賜鶴子共編著 勉誠社（大学古典叢書）1987
『竹取物語・伊勢物語』国書刊行会（日本文学研究大成）1988
『新日本古典文学大系 6 後撰和歌集』岩波書店 1990
『新潮古典文学アルバム　伊勢物語・土佐日記』後藤明生共著 新潮社 1990
『王朝の文学とその系譜』和泉書院 1991
『八雲御抄の研究 枝葉部・言語部』和泉書院 1992
『歌枕を学ぶ人のために』世界思想社 1994
『毘沙門堂本古今集注』八木書店 1998
『伊勢物語古注釈書コレクション』全5巻 和泉書院 1999-2006
『王朝文学の本質と変容』和泉書院 2001
『八雲御抄の研究 正義部・作法部』和泉書院 2001
『小野宮殿実頼集・九条殿師輔集全釈 関西私家集研究会共著』風間書房（私家集全釈叢書）2002
『伊勢物語古注釈大成』全5巻 山本登朗共編 笠間書院 2004-2010
『元良親王集全注釈』関西私家集研究会共著 新典社（和歌文学注釈叢書）2006
『海人手子良集本院侍従集義孝集新注』三木麻子,藤川晶子,岸本理恵共著 青簡舎（新注和歌文学叢書）2010
著作 > 記念論集

片桐洋一教授古稀記念國文學論集 關西大學國文學會 2002.1
ドイツ同盟規約

ドイツ同盟規約（どいつどうめいきやく、ドイツ語: Deutsche Bundesakte）は、ドイツ同盟を創設するために1815年に締結された諸邦間の合意である。別名、ドイツ同盟条約。
沿革 > ウィーン会議と普墺両国の地位

ドイツ諸邦は、ナポレオン時代に整理されて、300以上の諸邦のうち、残ったものはわずかに39であった。
ナポレオンのフランス第一帝政が解放戦争（ナポレオン戦争）によって敗れると、欧州の列強は、ウィーン会議を開いてその決算をなすこととなったが、ドイツ諸邦の将来の運命もまた、列強の間に置かれることとなった。同時に、ドイツに関する諸問題は、重大な発言権を有するプロイセン王国とオーストリア帝国との間に根本的な意見の相違が見られた。
プロイセンは、ドイツ諸邦を併せてひとつの連邦国家とし、少なくともマイン川以北の北ドイツ諸国においては、プロイセンが優越的な地位を占めることを欲した。それゆえ、ハインリヒ・フリードリヒ・フォン・シュタインが1814年3月にパリ遠征軍の大本営において提出した草案においても、ドイツを連邦的政治団体とし、共同の憲法を有し、この憲法が規定する限り、各邦の主権は制限されるべきものとした。
これに対し、オーストリアにおいては、その西隣に強固な連邦国家、すなわち、プロイセンが何らかの優越的な地位を占める国家組織が存在することを欲しないのは、その自衛策として当然の要求であるから、ドイツ諸邦をできる限り強固ではない国際的団体とし、これを操縦すべき余地を残して置こうとするのがオーストリアの伝統的な国策であった。それゆえ、オーストリアの宰相クレメンス・フォン・メッテルニヒは、ドイツ憲法は放棄すべきであって、ただ、「条約と同盟との最も広い範囲の組織」をもって満足すべきであるとしていた。なお、オーストリアは、ハンガリー、ガリツィア、クロアチア、北イタリア等の異なる民族を含んでおり、ドイツ民族の統一国家を作ることは、ハプスブルクの国家的結合を弱めるおそれがあったことから、統一ドイツ帝国の皇帝となることを欲しなかった。
これより先に、プロイセンがナポレオンと対峙するためにロシア帝国との間で締結した1813年2月23日のカリシュ条約（ドイツ語版）においては、「ドイツ人民の根源的精神より将来のドイツ憲法は生成せらるべし」と述べられていたが、バイエルン王国およびヴュルテンベルク王国を第六次対仏大同盟に加えるために、1813年10月8日のリード条約（ドイツ語版）および同年11月2日のフルダ条約（ドイツ語版）において、主権の無制限留保をプロイセンに約束させた。その結果、主権の無制限留保が連邦国家の組織と矛盾するものであるがゆえに、カリシュ条約は、すでに骨抜きにされることとなった。しかしながら、これは、大敵ナポレオンと戦って、浮沈の境にあったプロイセンにとっては、やむを得ない措置であった。
次いで、1814年3月6日のショーモン条約においては、「ドイツ各邦は独立にして、かつ、同盟的結合をなすべき」ことが約束された。それゆえ、プロイセンの連邦国家主義は、オーストリアの国際団体主義に変更されたため、ウィーン会議においてプロイセンの主張が敗れたのは当然であった
沿革 > ドイツ委員会

ウィーン会議が開かれると、ドイツ問題は、オーストリア、プロイセン、バイエルン、ハノーファー王国、ヴュルテンベルクの5か国が組織する「ドイツ委員会」に付議されたが、この委員会に提出された多くの草案のうち、その主導力をなしたのはオーストリアおよびプロイセンの草案であり、上記の両国の見解の相違が草案にも表れることとなった。ドイツ委員会において、オーストリアは、ドイツ諸邦を単なる国際法上の団体（国家連合）として構成しようとしたのに対し、プロイセンは、より強力な結合体として、連邦議会と連邦参議院とを設置しようとしていた。しかしながら、プロイセンの提案は、オーストリアの対案によって一蹴され、ドイツ諸邦は、単なる国際法上の団体を構成することとなり、プロイセンが提案した二種の連邦機関、すなわち、連邦議会と連邦参議院とを設けて前者に若干の地方選出議員を加えるべきことは否決され、ただ、ドイツ各邦政府の代表者をもって組織する連邦議会のみが認められることとなった。
沿革 > ドイツ同盟規約の成立

このプロイセンとオーストリアとの妥協案は、1815年3月25日、メッテルニヒによって本会議に提出され、同年6月8日に確定した。これがドイツ同盟規約である。
ドイツ同盟規約は、プロイセンの連邦国家主義に対するオーストリアの同盟条約主義の勝利であって、解放戦争によってドイツ国民が描いたドイツ統一の思想は、全く破壊されてしまった。1848年から1849年にかけてのドイツ革命は、すでにこのドイツ同盟規約に内在していたとみられている。それゆえ、プロイセンは、ウィーン会議の終結にあたって声明を発し、「当分は無いに優るがゆえに、不完全な同盟を締結すべし」といい、また、ハノーファーは、「ドイツ国民の期待は一部分のみ実現された。数多の重要な案件が残留している」と声明を発している。
このようなものが、解放戦争に対するドイツ国民の報酬であった。すなわち、解放されたのはドイツ各邦の王侯のみであって、国民は少しも解放されることがなく、依然として封建的権力のもとに苦しまねばならなかった。それゆえ、解放戦争は、王侯解放戦争に終わったのであった。
概要 > ドイツ同盟の性質

ドイツ同盟は、35の君主国（1皇帝、5国王を戴く諸邦を含む）と4の自由市によって構成される国際法上の同盟であり、ドイツ同盟規約は、統一国家の憲法とはその性質を異にする。ドイツの統一という観点から見ると、神聖ローマ帝国の憲法に対して、一段の進歩を示している。すなわち、各加盟邦は、外部からの攻撃に対して相互に援助する義務を負い、同盟全体として戦争を決定することができた。各加盟邦が中立を守り、又は単独講和をすることは許されなかった。加盟邦の境界も確定し、その数の変動も少なかった（同盟解散当時の加盟邦数は、33であった。）。これらの点において、ドイツ同盟は、神聖ローマ帝国よりもまとまった統一を示していた。
ドイツ同盟規約は、総則と細則とに分かたれ、総則全11条は、1815年6月9日のウィーン会議条約（ウィーン会議議定書）の中に編入され、その53条から63条までを構成することとなった。これは、ドイツ同盟を欧州列強の保障の下に置こうとするためであって、同時に、ドイツ同盟に対する列強の干渉を公認したものである。細則は、ウィーン会議条約に添付され、同条約64条の規定によって、同条約と同一の効力をもって通用すべきことが規定された。
ドイツ同盟は、国際法上の団体であって、その目的とするところは、加盟邦の独立及び不可侵を確保すること並びにドイツにおける対内的及び対外的な安寧を維持することに存する（1条、2条）。そして、ドイツ同盟に加盟するのは、ドイツ各邦の王侯及び自由市であって、ドイツ国民は、直接には何らの結合もしていない。それゆえ、ドイツ同盟の機関には、ドイツ国民の代表者を参加させることがなく、また、ドイツ同盟が創造した規約（同盟法律）は、ドイツ国民を直接に拘束することがない。
ドイツ同盟は、永久的同盟であって、かつ、強制的同盟である。それゆえ、同盟規約1条は、ドイツ同盟が「継続的同盟」であることを規定した。また、強制的同盟であることから、ドイツ各邦は、全てドイツ同盟に加盟しなければならず、脱退することはできない。
概要 > ドイツ同盟の加盟邦

ドイツ同盟は、ドイツ諸邦が当然に加盟すべきものであって、同盟規約の締結時には38か国であったが、1817年にヘッセン＝ホムブルクが加盟して、合計39か国となった。これらの加盟邦については、注目すべき事項が2点ある。
第1は、ドイツ同盟の二大国であるオーストリアとプロイセンが、いずれも自国の領土の一部（神聖ローマ帝国に属した部分）のみを同盟に加盟させている点である。それゆえ、これらの2か国は、ドイツ同盟規約に何ら拘束されることなく有事の際に自由行動を執りうべき余力を有していた。これによって、ドイツ同盟は、その目的である平和の維持をはなはだ困難にさせることとなった。
第2は、本来のドイツ諸邦以外の欧州諸国がドイツ同盟に加盟している点である。すなわち、イギリスはハノーファーのために、デンマークはホルシュタイン公国のために、オランダはルクセンブルクのために、各々その主権者を等しくしているため、ドイツ同盟の一員として、ドイツ問題に関し、発言権を有していた。これによって、ドイツ同盟は、欧州列強の干渉を許すこととなった。また、ドイツ民族の統一体とはいえないものであった。
概要 > ドイツ同盟の機関

ドイツ同盟の機関を「同盟議会（ドイツ語版）」と称し、1815年9月1日以来、フランクフルト・アム・マインに常設された（9条）。
同盟議会は、加盟邦の訓令に拘束される全権委員をもって組織され、本会議と委員会とに分かれる。
本会議は、原則として、次に関する事項に限り、開会される。
同盟の根本法規の制定および変更
同盟規約自体に関する決議
同盟の組織的施設
その他共同の利益に関する下命
本会議の表決数は、総数69票（後に70票）を加盟邦の大小に従って4票から1票に分け、各邦に割り当てられている（6条、7条）。それゆえ、本会議の権限は、極めて小さいものであって、他の事項は、委員会の権限に属している。戦争および講和の決定ならびに規約の改正等については、本会議において、同盟諸邦の3分の2の多数決で決せられた。
委員会の表決数は、わずか17票をもって成立している。大国は1邦1票を有するが、小国は数邦を併せて共同投票1票を行使するにすぎない（4条）。それゆえ、同盟規約3条は、同盟加盟国が同一の権利を有し義務を負う旨を規定しているにもかかわらず、この規定は有名無実であって、実際には、オーストリアおよびプロイセンが左右していた。なお、このような大国優位の傾向は、後にドイツが連邦制度を採用してからも、各邦の代表機関（例えば、フランクフルト憲法の諸邦院（Staatenhaus）や、ビスマルク憲法の連邦参議院（ドイツ語版）（Bundesrat））の中に存続することとなった。
同盟議会は、常設であって、審議すべき事項がない限り、4か月を超えない期間、自ら休会することができた（7条4項）。
オーストリアについては、神聖ローマ帝国におけるように帝位を有しているか否かが問題となったが、結局のところ、同盟議会の議長席を占めるにとどまった（5条）。
概要 > 統一的立法権・行政権・司法権の欠如

ドイツ同盟結成の原動力となったのは、各邦の君主であり、したがって、各邦の主権は承認され、各邦は平等の権利義務を有するものとされた。ドイツ同盟は、同盟全体に対する立法権および行政権を有しておらず、また、同盟全体の裁判所も有しなかった。立法については、同盟が各邦共通の草案を作成し、その採用を各邦に対して勧告し得るにすぎなかった。
各邦の共有に属する同盟の要塞としては、マインツ（1841年にラシュタットとウルムが追加された。）があり、戦時には、各邦に割り当てられた軍隊によって構成される同盟軍（約30万人）が編成されることとなっていたが、軍事高権は、各邦に属していた。
条約の締結権、使節の派遣・接受の権限もまた、各邦に属していた。ドイツ同盟もまた、国際法上の主体として外交権を有していたが、それは行使されたことがなかった。
概要 > 基本的人権の萌芽

ドイツ同盟規約の中には、基本的人権の萌芽が見られる。とりわけ、同盟規約13条は、各邦において等族的な憲法を有すべき旨を規定したこと（その意味は、国政に協力すべき国民代表機関を設けるということ。）、また、邦民のキリスト教の信仰における同権が定められたのは、画期的なことであった。沿革的には、信仰における個人の同権は、三十年戦争によっては確立されず、ウェストファリア条約では単に一地一教の原則が認められたにすぎなかった。その後、各邦では、次第に個人の信仰の自由が認められるようになったが、ドイツ全体について個人の信仰の自由を定めたのは、ドイツ同盟規約が初めてである（16条）。その他、土地所有権取得の権利、他邦への移住の自由も認められた（18条）。
これらは、同盟規約（国際条約）で認められたものであって、国内法において個人の権利として認められたものではないが、個人の権利が国内法で確立するに至る前段階をなすものであった。
ドイツ同盟規約の更新 > 1820年ウィーン最終条約

ドイツ同盟規約は、ナポレオン戦争の総決算としてその成立が急がれ、かつ、ウィーン会議の中途にナポレオンのエルバ島脱出事件（百日天下）が勃発したため、ウィーン会議の終結が急がれたものであるから、はなはだ不完全なものであった。それゆえ、ドイツ同盟規約を将来更新すべきことは、予定の事実であった。
ドイツ同盟規約の更新は、1820年、ウィーンにおける大臣会議において、メッテルニヒの主宰のもとに行われ、同年5月15日をもってその議定書を確定した。これをウィーン最終条約（ドイツ語版）（ウィーン最終規約）と称する。この条約は、ドイツ同盟の同盟議会に付議され、同年6月8日をもって議会を通過し、「同盟規約と同一の効力をもって通用する同盟の根本法規」とされた。このウィーン最終条約とドイツ同盟規約とを合わせて、初めて完全にドイツ同盟の組織ができあがった。
ドイツ同盟は、ウィーン最終条約によって、本来の国際団体から、連邦国家へとはなはだ接近した。ドイツ同盟は、元来、なるべく連邦国家から遠ざけようとしていることは、主盟者であるオーストリアが苦心したところであるが、ドイツ国民のドイツ同盟に対する不満は、いつ革命運動へと転ずるかわからないという状態に至っていた。そのため、ドイツ同盟は、その加盟邦を監視して、革命運動の予防又は弾圧に努めなければならなくなった。そのためには、中央機関の権力を強大にして、加盟邦の内政に干渉する方法をとらなければならない。しかしながら、中央機関の権力を増大すれば、ドイツ同盟は、次第に中央集権的な色彩を帯び、連邦国家に近づくこととなる。すなわち、ウィーン最終条約は、当事者の目的とは正反対の方向へとドイツ同盟の運命を展開させたといえる。
ドイツ同盟規約の更新 > ドイツ同盟の変化

ウィーン最終条約によってドイツ同盟の組織に生じた変化のうち、重要なものは次のとおりである。
ドイツ同盟規約の更新 > ドイツ同盟の変化 > ドイツ同盟の永久性

ドイツ同盟が継続的なものであって、加盟邦の任意脱退を許さないものであったが、ウィーン最終条約は、特にこの点を明らかにし、ドイツ同盟が解散することのできない組合であって、何人も脱退を許さないことを規定した（5条）。これによって、無意識のうちに、国際団体から連邦国家へと一歩接近したものと考えることができる。この規定を破壊し去ったのは、1866年の普墺戦争勃発直前におけるプロイセンの脱退通牒であった。
ドイツ同盟規約の更新 > ドイツ同盟の変化 > 同盟執行手続

同盟加盟者が同盟契約によって負う義務を履行しない場合に認められる強制手段を「同盟執行（ドイツ語版）」と称する。同盟執行に関する規定は、1815年のドイツ同盟規約には規定されておらず、1820年のウィーン最終条約によって初めて規定され、さらに、1820年8月3日の「執行法」によって細則が定められた。同盟執行がいかなる場合に必要となるかについては、ウィーン最終条約25条及び26条の規定が最もよく立法者の意思を示している。
ウィーン最終条約25条及び26条は、同盟全体の対内的安寧の必要上、同盟は、その加盟邦の内政に介入して、国権に対する臣民の反抗、反乱または危険運動を弾圧することができるものとした。これが同盟執行の目的であって、実際に運用されたところである。すなわち、同盟執行をもって国民運動の弾圧手段とすることが立法者の目的であった。
執行法によれば、ドイツ同盟に執行委員会を設置して、加盟邦を監視し、もし加盟邦に義務違反（自国内の革命運動を鎮圧しないときは、同盟に対する義務違反となる）を発見したときは、相当の期間を定めてその履行を催告し、なお応じないか、または不可能である場合は、同盟議会の執行決議を経て、実力をもってこれを執行する。
このような同盟自身の権限を認めることは、国家組織を強固ならしめるものであって、中央統治組織を意味するものであった。
ドイツ同盟規約の更新 > ドイツ同盟の変化 > 各邦憲法に対する干渉

ドイツ同盟規約は、本来、同盟各邦の主権を制限しない国際団体の構成を目的としたものであるため、各邦の憲法の内容に干渉することはないはずであった。同盟規約13条は、「同盟各邦は、制限君主制憲法を有すべし」と規定するのみであったが、ウィーン最終条約においては、この点に関する規定が増加し、54条から60条までにわたっている。これは、漸次台頭してきたドイツ国民の立憲政治に対する要求を防遏しようとするためであって、特に、ウィーン最終条約57条が「ドイツ同盟は、自由市を除くほか、主権を有する王侯からなるをもって、これより出づる原則に従い、一切の国権は、元首によって総攬されなければならない。主権者は、制限君主制憲法によって、ただ一定の権限の行使のみを等族の参与に繋がらしむることができる」と規定しているのは、最もよく立法者の意思を表明しているものである。そして、このような同盟各邦の憲法に対する干渉もまた、連邦国家的な傾向を増大するものであった。
このように、ドイツ国民の統一運動を弾圧しようとするドイツ同盟は、かえって自ら統一的な傾向を生じることとなった。ウィーン最終条約の中の、ドイツ同盟と連邦国制度との間の差は、数歩を隔てるのみとなったのである。