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読売新聞西部本社
歴史 > ジャイアンツおよびホークスとの関係

2000年のプロ野球NPB日本選手権シリーズは、読売ジャイアンツと当時の福岡ダイエーホークスの組み合わせとなり、ジャイアンツが勝ったが、当時の監督がジャイアンツの一時代を築いた長嶋茂雄と王貞治だったこともあり、その後、福岡県内では、「反読売、反長嶋」の動きが強まった。他社にシェアを奪われることを恐れた西部本社は、地元の日本テレビ系列の民放テレビ局・福岡放送(FBS)への配慮もあり、それ以降、東京本社などとは一定の距離を置き、それまでのジャイアンツ一辺倒から、福岡ソフトバンクホークスも積極的に応援する姿勢に改めた。
この時、片側に読売新聞が製作した巨人応援内容、もう片側を西日本新聞が製作したダイエー応援内容とした見開き広告が両紙に掲載され、それぞれの題字が掲載された。珍しく日常対立していた2社が共同で「ON対決」の前景気を煽っていた。
自社製作能力が弱いスポーツ報知九州版はまだジャイアンツびいきの姿勢が強いが、西部本社版の読売新聞では、ホークスの記事がジャイアンツの記事とほぼ同等の扱いとなっている（大阪本社版でも日本テレビ系列の準キー局の読売テレビ(ytv)や系列局の広島テレビ(HTV)への配慮として、阪神タイガース、広島東洋カープおよびオリックス・バファローズの記事を大きく取る傾向が見られる）。福岡PayPayドームにも一般スポンサーとして広告を出している。
ちなみに、福岡県内向けのテレビ欄においては、2008年までホーム（ヤフードーム（当時。現・福岡PayPayドーム）、北九州市民球場）のホークス戦中継のところにその試合のチケットの売れ行き状況が載っており、「当日券あります!」「当日券残りわずか!」「おかげさまで完売!」という字が躍った。
歴史 > 国会図書館

国立国会図書館には全国の新聞が所蔵されているが、読売新聞の西部本社発行版は発行本社が福岡市に移転して以降も、福岡都市圏版ではなく、2003年まで発行本社があった北九州市を対象とした北九州版を所蔵している。マイクロフィルムについては、1964年9月23日発行の第1号より東京本館と関西館の両方で所蔵している。
業績推移

| 決算年度 | 売上高 | 経常利益 | 当期純利益 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2005年度 | 32,838 | 198 | 5,625 |
| 2006年度 | 32,116 | 266 | 180 |
| 2007年度 | 31,627 | ▲165 | ▲103 |
| 2008年度 | 29,991 | ▲1,746 | ▲6,578 |
2009年度: 
| 2010年度 | 28,791 | 244 | 178 |
| 2011年度 | 28,609 | 334 | 316 |
| 2012年度 | 28,348 | 255 | 215 |
| 2013年度 | 27,967 | 221 | 169 |
| 2014年度 | 26,981 | 215 | 193 |
| 2015年度 | 26,274 | 532 | 507 |
| 2016年度 | 25,492 | 46 | 448 |
| 2017年度 | 23,815 | 46 | 154 |
| 2018年度 | 23,005 | ▲75 | 279 |
2019年度: 
2020年度: 
2021年度: 
| 2022年度 | 12,905 | ▲750 | ▲749 |
| 2023年度 | 11,900 | ▲1,707 | ▲1,710 |
※単位：百万円
本社所在地

福岡市中央区赤坂1-16-5 〒810-8581
本社正面ロビーには西部本社発刊に貢献した務臺光雄の胸像が設置されている。
北九州総本部
北九州市小倉北区米町2-2-1 新小倉ビル
本社所在地 > 旧本社跡地

旧本社跡地（北九州市小倉北区明和町）は旧理工専門学校跡とともに解体・更地化され、商業施設「アクロスプラザ小倉」として再開発された。主なテナントは以下のとおり。
ザ・ビッグエクスプレス小倉足立店（旧ダイエーグルメシティ小倉足立店）
西松屋アクロスプラザ小倉店
洋服の青山アクロスプラザ小倉店
びっくりドンキー小倉中津口店
中津口交差点に面した一角には、西部第1号1面の紙面が焼き付けられた碑が建てられ、かつてここに読売新聞西部本社があったことを伝えている。
総局・支局

島根県石見地方に於いては大阪本社管轄の松江支局が取材を担当し、西部本社は発行と販売のみを担当していたが、2013年5月1日より、発行と販売も大阪本社となった。
総局
山口
福岡県：福岡東（古賀）、筑紫（太宰府）、筑豊（飯塚）、久留米
山口県：下関、周南、宇部、岩国
佐賀県：佐賀、鳥栖
長崎県：長崎、佐世保
熊本県：熊本
大分県：大分、中津、日田
宮崎県：宮崎、延岡
鹿児島県：鹿児島
沖縄県:那覇
西部本社グループ

下記は、西部本社の子会社である。
西部本社グループ > 新聞

スポーツ報知西部本社
西部本社グループ > 販売

読売西部アイエス
読売西部情報開発
西部本社グループ > 広告

読売広告西部
西部本社グループ > サービス

読売西部サービス
西部本社グループ > 文化・教養

よみうりFBS文化センター
印刷工場

鳥栖、北九州
宮崎
夕刊の有無

夕刊発行地域（セット版）は福岡県のうち福岡都市圏・北九州都市圏、山口県西部、沖縄県の3県（一部地域除く）である。
佐賀県、長崎県、熊本県、大分県、宮崎県、鹿児島県、並びに上記3県のセット版当該地域以外は朝刊のみ（統合版）である。
その他、佐賀駅・熊本駅・鹿児島中央駅でも夕刊の早刷り版が販売されているが、これらの地域の番組表の差し替え収録はしていない。
なお、大分県もかつて夕刊が発行されていたが、2014年4月30日をもって夕刊の発行を休止し、県全域が統合版のみの発行となる。
夕刊のスクリーントーンは少なくとも1993年12月1日発行で青紫色・白の縦じま模様が登場するまでは大阪本社同様に貼られていなかった。その後、2008年3月の紙面刷新で題字下の発行所欄の箇所に朝刊は黄土色、夕刊は青紫色のトーンを入れている。
版建て

朝刊
12版（早版）、12版●、13S、13S●、14版（最終版）
夕刊
3版（早版）、3版●、4版（最終版）
最終版の配布エリアは福岡市を中心とした福岡都市圏と北九州市を中心とした北九州都市圏（一部地域除く）。
2016年4月1日付から、版建ての見直しにより、「13版」が発行されていた地域は「12版●」に格下げされる形で廃止され、久留米市などの一部で「14版」が発行されていた一部地域は「13S●」に格下げされた。
地方版

福岡県
福岡版
北九州版
京築版
筑豊版
筑後版
山口県
山口版
下関版
周南版
岩柳版
長崎県
長崎版
佐世保版
その他の県版
佐賀版
熊本版
大分版
宮崎版
鹿児島版
デジタルメディア

福岡ふかぼりメディア ささっとー
2019年9月に開設したニュースサイト。福岡をテーマにした話題を取り上げている。
栃本関所

栃本関所の図(新編武蔵風土記稿. 巻之264　秩父郡19に拠る。)。
栃本関所の位置
秩父往還に設置された栃本関所の位置
栃本関所（とちもとせきしょ）は、武蔵国と甲斐国の間の雁坂峠を越して通じる秩父往還（別称、甲州裏街道）にあった関所のひとつ。戦国時代に武田氏が設置したものを江戸時代に関東郡代の伊奈氏が幕府の関所として整備したものである。
別称、菅平関がある。栃本関所廃止後、その跡地は、「栃本関跡」として国の史跡に指定された。現在の埼玉県秩父市大滝村栃本に相当する。
概要

栃本関所は、武蔵・甲斐の間を通じる雁坂峠を越す秩父往還で武州に置かれた山間部の関所である。現在の埼玉県秩父市大滝村栃本に相当する。菅平宿に接していることから、別称に菅平関がある。
栃本関所の番頭は大村家が務めていた。
戦国時代は、敵の侵攻に対する要衝とされていたが、江戸時代には警備となっていた。栃本関所は、江戸時代成立以前は軍事的な警備を目的としたが、江戸時代には、「入鉄炮出女」の監視の役割を果たした。また、栃本の奧にあった真の沢・股の沢・小荒川の金山の監視が重要な役割であった。
寛永8年（1631年）栃本関所の警備強化のため、武州麻生村と甲州河本村に加番所が設置され、麻生加番所、川浦加番所とされた。関守は、栃本・上中尾・下納・大久保の四組が栃本関所・麻生加番所の警備を務めた。
栃本・麻生の扱いは、関所、番所、口留番所などがみられ、統一されていない。また、『諸国御関所覚書』には、栃本関所の記載はない。
関所の廃止は、慶応4年（1868年）8月に通達があるが、口留番所の廃止通達がない。そのため、翌明治2年（1869年）に岩鼻県へ伺いの上番所を廃止、関門を取り払っている。その後関所跡は、1970年（昭和45年）に「栃本関跡」として国の史跡に指定されている。
栃本関所の位置

栃本関所の位置は、秩父郡古大滝村栃本に置かれていた。荒川が刻んだ深いV字渓谷の急勾配上の要害堅固の地に立地する。栃本は、江戸から中山道を経て35里、川越街道を経て31里半、青梅街道より27里あり、栃本から雁坂峠を越える甲州へと通じ、三国峠、十文字峠などで信州・上州にも通じていた。
栃本関所の設置と管理 > 関所の設置

栃本関所の設置は、『新編武蔵風土記稿』によると戦国時代、武田信玄の秩父浸入の際設けられたとされ、番士を家臣山中右馬允とし、武州からの侵攻に備えたといわれている。
慶長19年（1614年）山中馬之丞は追放され、関東代官伊奈忠治･忠治が大村氏を関所の番士とし、関所廃止まで大村家が関所番士となっていた。寛永8年（1631年）には、警備強化のため、武州麻生村、甲州河本村に加番所が指定された江戸より西方、秩父郡三峯神社近くに置かれ、甲斐との往来を取り締まった。
栃本関所の別称には、菅平宿に接していたことから、菅平関があったとする意見があるが、栃本と菅平は集落が異なり、むしろ両者は別々のもので、最初に菅平関があって、後に栃本へ移転したものとする意見もある
。
栃本関所の設置と管理 > 関所番

江戸時代、栃本関所は関東代官伊奈忠治･忠治が大村氏を関所の番士とし、「大村家累代誌」大村家文書によると大村家が関所廃止まで番頭を世襲していた。
延享元年には関守に二人扶持が与えられるようになった。天明8年（1788年）の明細村鑑差上帳（山中家文書）には、惣名番組と称された栃本・上中尾・下納・大久保の四組が栃本関所・麻生加番所の警備を務めた。
栃本関所の設置と管理 > 関所と関所道具類

栃本関所は、『新編武蔵風土記稿』によると、秩父甲州往還に関門が置かれた。門の北側に名主宅をかねた番所があった。関所（大村家宅）は書類の消失により設置時期の関所の規模・構造は不明、関所は江戸時代中に数回の火災で焼失し、建て直された。当初は現存の大村家旧宅より大きかったという。「「東西の通路」には「関門・番門」があり、門と門の間は柵・矢来で囲まれていた。門の内側には「通方御高札」が掲げられていた」。鉄炮改めの高札が掲げられていた
関所道具類は、三道具、十手、捕縄、長道具・桃燈などを最初に下附されたのみだった。
麻生加番所は、『新編武蔵風土記稿』によると、関門はなく、番所は間口２間、奥行1・5間の箱番所で、番人は昼夜一人交替であった。
天明8年（1788年）の古大滝村明細帳（山中家文書）によると、関所の造営・修理では諸道具・関門の修復などは番頭の自分入用でおこなわれていた。塀・柵・関所囲は、栃本・上中尾・下納・大久保の四組から人足を出し修理されていた。
栃本関所の設置と管理 > 栃本・麻生の呼称と取り扱い

栃本・麻生の記載は、正保国絵図や元禄年中改定図（新編武蔵風土記稿）などでは、関所と記載されているが、その後の史料では関所・番所・口留番所と統一していない。また、延享2年（1745年）『諸国御関所覚書』および『諸国御関所書付』（五駅便覧）には、栃本関所の記載はない。
呼称および取り扱いについて、文化11年（1814年）麻生側から訴訟があり、文政3年（1820年）に幕府は裁決を下した。それによると、①栃本ではこれ以後「関所」という名称を止め「口留番所」、麻生は「加番所」とし、②番門は取り払うが、通行手形の取り扱いはこれまで通りとする、③番人は役刀として帯刀することは許すが、宗門人別帳などの公帳簿で苗字を名乗ることを禁止、④番所の施設が大破した時には、一村全体百姓役として普請に当たることが命じられた。以後、公文書では、この使い分けが定着した。
栃本関所の改め

戦国時代は、敵の侵攻に対する要衝とされていたが、江戸時代には警備となっていた。寛永8年（1631年）に武州麻生村と甲州河本村に加番所がつけられた。栃本関所は、江戸時代成立以前は軍事的な警備を目的としたが、江戸時代には、「入鉄炮出女」の監視の役割を果たした。また、栃本の奧にあった真の沢・股の沢・小荒川の金山の監視が重要な役割であった。
関所の通行は公用を除き、明六つより暮六つまでとした。女性の通行は原則禁止であったが、古大滝村及び近村の善光寺・甲州身延山詣、甲州からの秩父巡礼については許されていた。
この場所の通過は、武州から甲州へは、麻生加番所で千島六左衛門のによる手形を受け、栃本関所に提出し新たな手形を受け、甲州川村番所に提出するものであった。一方、甲州から武州へは、河村番所（川浦加番所）の手形を栃本関所に提出のみだった。
関所の廃止と史跡指定

「申上書付」（大村家文書）によると、慶応4年（1868年）5月飯能戦争時に甲府警衛総督府の管理下となり、豊前中津藩主奥平大膳大夫が番所を警備、慶応4年（1868年）8月関所廃止の通達があるが、口留番所の廃止通達がないため、翌明治2年（1869年）に岩鼻県へ伺いの上番所を廃止、関門を取り払っている。
「栃本は、東海道箱根、中山道横川両関所の中間にあり、江戸から甲州・信州への交通の要所に位置」し、「建物は木造瓦葺切妻造り、一部2階建てであるが、かつては平屋・いろりの間・台所の私宅部分は、江戸時代の関守屋敷の様相」を残し、「御番門・矢来・柵木等の位置も絵図によってわか」り、現在の役宅は江戸時代後期の建造であるが、関所当時の形態を伝えるものとして、その重要性から1970年（昭和45年）11月12日、国の史跡に指定された。
その他、麻生加番所は、番頭の役宅は現存するが、番人詰所は取り壊されている。
栃本の位置（「元禄年中改定図」（秩父郡）新編武蔵風土記稿に拠る。）
サノス

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: この項目では、マーベルコミックスのキャラクターについて説明しています。恐竜（獣脚類）のサノスについては「タノス」をご覧ください。
| Thanos |
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出版の情報
出版者: マーベルコミックス
初登場: 『アイアンマン』第55号（1973年）
クリエイター: ジム・スターリン（英語版）
作中の情報
種族: タイタニアン・エターナル (ミュータント)
出身地: タイタン（英語版）
所属チーム: インフィニティ・ウォッチ（英語版） シークレット・ディフェンダーズ（英語版） アナイアレーション・ウェーブ（英語版）  カル・オブシディアン (ブラック・オーダー)
著名な別名: マッド・タイタン アバター・オブ・デス
能力: 超人的腕力・持久力・耐久力・寿命、高度な知性 エネルギー操作 テレキネシス テレポーテーション  現実改変(キューブ装備時) 全知全能(IG装備時)
サノス（Thanos）は、マーベルコミックスが出版するコミック作品に登場するキャラクター、スーパーヴィラン。初登場は『アイアンマン』第55号（1973年2月）であり、ライター兼アーティストのジム・スターリン（英語版）によって生み出された。 ブロンズ・エイジ（英語版）にデビューしたこのキャラクターは40年以上にわたってマーベル作品に登場し、また個人シリーズも持った。コミック以外でもテレビアニメ、アーケード及びテレビゲーム、玩具、トレーディングカードで登場している。実写映画では2012年の『アベンジャーズ』の最後にカメオ出演し、続いて2014年の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』に登場した。IGNの歴代コミックヴィラン100では47位となっている。
起源

ライター兼アーティストのジム・スターリン（英語版）は大学の心理学の授業中に初めてサノスを構想した。スターリンは以下のように説明している:
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| 「 | 私は米軍に所属してコミックの仕事を得るあいだに大学に通っており、心理学の授業の際にサノス（中略）とドラックス・ザ・デストロイヤーを思いついた。マーベルで（編集の）ロイ（英語版）から『アイアンマン』の話を持ちかけられると私はこのずっと続く自信を持っておらず、このキャラクターを出す唯一のチャンスであると感じた。そこで彼らはそこに押し込まれた。サノスは非常に痩せたキャラクターであり、ロイが強化を提案したので、彼はオリジナルスケッチからかなり強化し、（中略）そして後に私は彼がどんどん大きくなる程彼を強化するのが好きだった。 | 」 |
スターリンはキャラクターがジャック・カービーのダークサイドから影響を受けていることを認めている:
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| 「 | カービーはニューゴッズを作り出し、私は素晴らしいと思った。彼はその当時DCに居た。私はそれによって触発されたいくつかのものを考案した。あなたはサノスがダークサイドに触発されたと思っているだろうが、思いついたときはそうではなかった。私の最初のサノスの図面で誰かに似ているとするならば、それはメトロン（英語版）だ。私はこれら全ての神々と私が望んだものの全てをサノスとタイタンズへと変えた。ロイはメトロンのような男を見て「強くしてくれ! もしもニューゴッズから1つ盗むなら、少なくとも最も良いものであるダークサイドから盗れ!」と述べた。 | 」 |
出版上の歴史

サノスは『アイアンマン』第55号（1973年2月）で初登場し、その後ストーリーが続く『キャプテン・マーベル（英語版）』第25-33号（1973年3月 - 1974年1月）、『マーベル・フィーチャー（英語版）』第12号（1973年11月）、『デアデビル』第107号（1974年1月）、『アベンジャーズ』第125号（1974年7月）にも登場した。続いて『ストレンジ・テイルズ』第178-181号（1975年2月 - 8月）、『ウォーロック』第9-11号（1975年10月 - 1976年1月）、『マーベル・チームアップ』第55号（1977年3月）、1977年の『アベンジャーズ』及び『Marvel Two-in-One』のストーリーラインで再登場した。他には『Logan's Run』第6号（1977年6月）やグラフィックノベル『Death of Captain Marvel』（1982年4月）にも小登場した。
サノスは『シルバーサーファー』第3期第34号（1990年2月）で再登場し、同誌第50号（1991年6月）までゲスト出演し、さらに『サノス・クエスト』第1-2号（1990年9月 - 10月）、『インフィニティ・ガントレット』第1-6号（1991年7月 - 12月）では主要キャラクターとなった。その後は『ウォーロック・アンド・ザ・インフィニティ・ウォッチ（英語版）』第1-42号（1992年2月 - 1995年8月）で度々登場した。また同時期に『インフィニティ・ウォー』第1-6号（1992年6月 - 11月）、『インフィニティ・クルセイド（英語版）』第1-6号（1993年6月 - 11月）、『シルバーサーファー』第3期第86-88号（1993年11月 - 1994年1月）、『ウォーロック・クロニクルズ』第6-8号、『ソー』第468-471号（1993年11月 - 1994年2月）、『シークレット・ディフェンダーズ（英語版）』第11-14号（1994年1月 - 4月）、『コズミック・パワーズ』第1-6号（1994年3月 - 7月）、『コズミック・パワーズ・アンリミテッド』第1号（1995年5月）にも登場した。
サノスは『カイ・ザー』第2期第4-11号及び1997年のアニュアル誌、『X-マン（英語版）』及び『ハルク』の1998年のアニュアル誌の連続ストーリーの後、『ソー』第2期第21-25号（2000年3月 - 7月）及び2000年のアニュアル誌に登場した。さらには『キャプテン・マーベル』第4期17-19号（2001年6月 - 8月）、『Avengers: Celestial Quest』第1-8号（2001年11月 - 2002年6月）、『インフィニティ・アビス（英語版）』第1-6号（2002年8月 - 10月）に登場した。
2004年には個人シリーズ『サノス』が12号まで発売された。2006年にサノスは『アナイアレーション: シルバーサーファー』第1-4号（2006年6月 - 9月）、『アナイアレーション（英語版）』第1-6号（2006年10月 - 2007年3月）で重要な役割を務めた。さらに『ガーディアンズ・オブ・ザ・ギャラクシー』第2期第24-25号（2010年4月 - 5月）、『ザ・サノス・インペラティブ: イグニッション』（2010年6月）、『ザ・サノス・インペラティブ（英語版）』第1-6号（2010年7月 - 12月）でも再登場した。
キャラクターは2012年に『アベンジャーズ・アッセンブル』（2012年3月）で再登場した。同年8月にはジョー・キーティング（英語版）によるミニシリーズ『Thanos: Son of Titan』の出版が予定されていたが、中止となった。
2013年8月より出版が始まったジェイソン・アーロンとサイモン・ビアンキ（英語版）による全5号のミニシリーズ『サノス・ライジング（英語版）』ではサノスのオリジン・ストーリーが拡大された。同年末にはミニシリーズ『インフィニティ（英語版）』で重要な役割を果たした。
2014年5月にはジム・スターリンとロン・リムによるワンショット『サノス・アニュアル』が発売され、さらに8月にはオリジナルグラフィックノベル『Thanos: Infinity Revelation』が発売予定である。この他に2014年9月発売の『ニューアベンジャーズ』第2期第24号よりサノスの再登場が予定されている。
キャラクターのバイオグラフィ

サノスは土星の衛星のタイタン（英語版）でエターナルズのメンター（英語版）とスイ・サンのあいだに生まれる。ディヴィアンツ（英語版）の遺伝子を持っており、普通のエターナルズとは異なる外見をしている。出産の際に母親は彼の殺害を試みていた。幼少時代は平和主義者であり、弟のエロス（英語版）やペットたちと遊んでいた。思春期になるとサノスはニヒリズムと死に魅了され、最終的に死の概念の具現化存在であるミストレス・デスを崇拝し、愛するようになる。成人したサノスは家族を持つことで新しい人生を築こうとするが、ミストレス・デスと再会すると家族を殺害する。
キャラクターのバイオグラフィ > コズミック・キューブとソウル・ジェム

デスの気を引きたいサノスは悪の宇宙人の軍隊を結成し、タイタンへの核攻撃によって数百万の同族の虐殺を開始する。サノスはコズミック・キューブ（英語版）を求めて地球を訪れ、到着した際に彼の宇宙船を目撃した家族を乗っていた車ごと破壊した。車内の家族のうち2人はサノスに知られずに生き残っており、娘はサノスの父メンターによって発見されてスーパーヒロインのムーンドラゴン（英語版）として育ち、父親の精神はタイタンの宇宙的存在のクロノス（英語版）によって保存されてドラックス・ザ・デストロイヤーに生まれ変わった。サノスはキューブを見つけ出し、そしてデスの気を引く。キューブの力によって全能の力を得るとサノスはキューブを捨てた。サノスはクロノスを捕らえ、クリー人のヒーローのキャプテン・マーベルを嘲ったが、最終的に彼とスーパーヒーローチームアベンジャーズとタイタンのスーパーコンピュータISAAC（英語版）によって倒され、キューブは破壊された。
サノスはその後、メイガスとその宗教帝国と戦うアダム・ウォーロック（英語版）と共闘した。この共闘の間、サノスはデスと再会する計画を練り、ウォーロックのソウル・ジェム（英語版）のエネルギーを抽出し、星を破壊できる兵器を作り上げるために他のインフィニティ・ジェムズ（英語版）の力と合わせた。ウォーロックはアベンジャーズとキャプテン・マーベルに協力を依頼するが、計画はウォーロックがサノスに殺害されて破綻する。ヒーローたちはサノスによって捕らえられるが、スパイダーマンとシング（英語版）によって助け出される。サノスは最後にはソウル・ジェムから出てきたウォーロックの精神によって石化される。サノスの精神はデスの領域で瀕死となっているキャプテン・マーベルを伴おうと再登場した。
キャラクターのバイオグラフィ > インフィニティ・サーガ

サノスはその後復活し、再度インフィニティ・ジェムズ（英語版）を収集した。ジェムズを作ってインフィニティ・ガントレットを創ったサノスは多元宇宙規模の全知全能の存在となり、デスへの愛を証明するために全多元宇宙の生命体の半分を消滅させた。この事件はガントレットを奪ったアダム・ウォーロックにより時間を巻き戻されて無かったことにされた。ウォーロックはサノス自身が心の奥底で究極の力の所有者に相応しくないと思っているのでこれまで敗北を繰り返したのだと指摘した。サノスはインフィニティ・ウォッチ（英語版）の1人としてウォーロックに加わり、最初に彼の悪の人格メイガス、次に善の人格ゴッデスを倒す手伝いをした。また「ウォリアー・マッドネス」のソーを解決した。
キャラクターのバイオグラフィ > その他の冒険

サノスは後に地球のユニバーサル・ライブラリーの知識を含んだロボットを抜き取る任務のため、ヴィランたちを集めてチームを結成し、ギーターを現場指揮官に任命した。サノスはギャラクタスの失敗作であるタイラント（英語版）との戦いの際に、ロボットからの情報を利用した。異次元に閉じ込められた際にサノスはカイ・ザーの弟のパーニバル・プランダー（英語版）、さらにはハルクの助けを得て脱出を試みたが、どちらも失敗した。その後解放されたサノスは宇宙の全生命を滅ぼせるタリズマンを入手するためにマンゴグ（英語版）と手を組んでソーと争い、この戦いの最中にサノスは惑星リジェル3に莫大な被害を与えた。
次にサノスはソーとジーニス・ベル（英語版）を利用して死神ウォーカーに対抗し、ミストレス・デスに言い寄ろうとするが拒否される。それからサノスは自ら創造した新しい神の種族の主神になる計画を練る。しかしながらサノスはアベンジャーズの元メンバーのマンティスと彼女の息子のクォイに反対される。サノスはミストレス・デスと共にサノスのデスへの愛が原因で深宇宙を異常を起こす「腐敗」を破壊した後にこの計画を破棄した。またサノスは遺伝学を研究し、宇宙中のヒーローとヴィランのクローンを作り上げて自分のDNAを組み合わせた。サノスは後に計画を断念するが、プロフェッサーX、アイアンマン、グラディエーター（英語版）、ドクター・ストレンジ、ギャラクタスのクローンが生存していた。さらに6人目としてサノスのクローンも存在しており、ソーとカイ・ザーと遭遇した。本物のサノスはアダム・ウォーロック、ガモラ、ピップ・ザ・トロル、スパイダーマン、キャプテン・マーベル、ドクター・ストレンジの協力により残りのクローンを倒した。
アクエンアテンと呼ばれる古代エジプトのファラオがコズミック・パワーの源（英語版）を利用し、現代の地球を掌握（この過程で地球のヒーローの多くを抹殺）すると、サノスはタイムトラベルして彼を倒す計画を実行する。アクエンアテンを倒したサノスはパワーを使って宇宙を元に戻す。アクエンテンを倒したことによりハートオブユニバースの力を手に入れたサノスは全多元宇宙の全存在を消去するが、それを免れていたアダム・ウォーロックとの対話後に再び元に戻した。
サノスはリジェル3を破壊した償いをすることを決め、ギャラクタスによってそれが消費される前にリジェリアンたちの避難を手伝うことに同意する。この過程でサノスはギャラクタスがインフィニティ・ジェムを集めて自身の永久的な空腹を終わらせようとしていることを知る。サノスは後に、ギャラクタスの餓えはハンガーと呼ばれる宇宙の驚異によって操作されたものであることを知る。サノスの反対にもかかわらずギャラクタスはハンガーを解放し、その意思が明らかになると2人はチームを組んで倒した。
キルン刑務所に向かう途中、サノスはデスと会い、彼女は初めて彼と会話を交わした。デスは求愛するには死以外のものを捧げねばならないと主張する。クリンでサノスは収監されていたスター・ロードとシャイア（英語版）の戦士グラディエーター、記憶を失っていたビヨンダー（英語版）と遭遇した。サノスはビヨンダーと戦って心をシャットダウンさせ、死なないまま意識不明状態でいるように仕向けた。さらにサノスは生まれ変わりを防ぐために、このまま永久に生命維持してビヨンダーを保存するようにキルンの職員に告げた。サノスは刑務所から解放されたカオスマイトのスクリートと共にキルンを出発した。その後サノスは元ヘラルド・オブ・ギャラクタスのフォールン・ワン（英語版）と遭遇する。サノスはフォールンを破り、精神コントロールによって支配下に置いた。
キャラクターのバイオグラフィ > アナイアレーション

→詳細は「en:Annihilation (comics)」を参照
アナイアレーション・ウォー（英語版）の最中のサノスはヴィランのアニヒラス（英語版）と同盟を結んでいた。アナイアレーション・ウェーブがキルンを破壊した際、サノスはビヨンダーの様子を探るためにフォールンを送るが、既に力を失っている状態で発見された。フォールンはサノスに報告に戻る前にギャラクタスの古代の敵のうちの2人であるテネンバウス（英語版）とイージス（英語版）に遭遇する。サノスはギャラクタスへの復讐のためにアナイアレーション・ウェーブに加わるように2人を説得し、彼らはワールドデバウアーとシルバーサーファーを破った。アニヒラスはパワー・コズミックの秘密を聞き、サノスにギャラクタスを調べるように告げた。サノスはアニヒラスの最終目的がパワー・コズミックを使ってすべての生命を滅ぼし、唯一の生存者となることであると知るとギャラクタスを開放することに決めた。サノスはドラックスにより殺害されるが、その前にアニヒラスを裏切り、シルバーサーファーがギャラクタスを開放できるようにフェイルセーフ装置を設置した。アニヒラスとの最終決戦の最中、ノヴァ（英語版）は死の淵に立たされ、ミストレス・デスと共に居るサノスを目撃する。
キャラクターのバイオグラフィ > ザ・サノス・インペラティブ

→詳細は「en:The Thanos Imperative」を参照
ユニバーサル・チャーチ・オブ・トゥルース（英語版）によって保護されていた繭の中身は、オブリビオン（英語版）にとって新しいアバター・オブ・デスに選ばれたサノスであったことが判明する。心を完全に形成される前に復活したサノスは凶行を開始し、ガーディアンズ・オブ・ザ・ギャラクシーによって捕らえられる。サノスはキャンサーバースからの侵攻に対抗するガーディアンズを助ける振りをし、アバター・オブ・ライフを自称していた平行世界のマァ・ベルを殺害する。この件がキャンサーバースの崩壊に繋がり、ガーディアンズのノヴァとスターロードはその世界ごとサノスを破壊するために自らを犠牲にした。
キャラクターのバイオグラフィ > アベンジャーズ・アッセンブル

サノスは人工のコズミック・キューブを求めて地球へと戻り、犯罪グループゾディアック（英語版）を結成する。サノスはアベンジャーズとガーディアンズ・オブ・ザ・ギャラクシーによって倒され、エルダー・オブ・ジ・ユニバース（英語版）によって連れ戻された。
キャラクターのバイオグラフィ > インフィニティ

→詳細は「en:Infinity (comic book)」を参照
アベンジャーズの大半が一時的に地球を離れていることを知ったサノスは地球侵攻を開始した。彼はアッティランへの攻撃を開始し、16歳から22歳までのすべてのインヒューマンズの命を差し出せば見逃すと言う。ブラックボルト（英語版）はイルミナティにサノスの目的は数年前に誕生したエターナルとインヒューマンの混血の息子のセインを探し出して殺害することであることを伝える。サノスは息子の手によって罠にかけられ、捕らえられた。
パワーと能力

サノスはタイタン（英語版）のエターナルズとして知られる超人種の突然変異である。サノスはエターナルズに共通する能力を備えているが、突然変異であるためにより高度化しており、さらにデスにより強化されている。サノスは超人的な腕力、スタミナ、耐久性を持つほか、コズミック・エナジーの吸収及び放出、念力、テレパシー、物質操作を可能としている。サノスはタイタンで戦術訓練を受けており、優れた接近戦闘員である。
サノスは高度科学のほぼ全ての分野での天才であり、現代の地球の科学を遥かに超える技術を有している。サノスは宇宙飛行、フォースフィールド展開、瞬間移動、タイムトラベル、平行世界への移動機能を備えた椅子を愛用している。優れた戦略家としても知られ、「サンクチュアリII」と呼ばれる宇宙船を作戦基地として利用している。
またサノスは作中でさまざまなパワーを持ったアイテムを所持し、自由に能力を使っている。コズミックキューブを装備した際には、多元宇宙規模の現実改変能力を所有し、インフィニティガントレットを装備した際は全知全能となり無限の精神、時間、力、空間、現実、魂を操作できる能力を得ている。
他のバージョン

アルティメット・マーベルインプリントの『アルティメット・ファンタスティック・フォー（英語版）』の世界のサノスはアケローン帝国の支配者であり、ロナン・ジ・アキューザーと呼ばれる息子がいる。
リミテッドシリーズ『アースX（英語版）』でサノスはデスと共にレアルム・オブ・ザ・デッドに住んでいた。彼の母の正体はスクラルであり、デスはその秘密を利用して母親はデスであると彼に信じさせていた。サノスは嘘を知るとアルティメット・ヌリフィアー（英語版）を使った。
アース2149を舞台としたリミテッドシリーズ『マーベル・ゾンビーズ2（英語版）』でのサノスは「ゾンビ化」していたが、コズミック・パワーを得たハルクに殺害される。
1996年に展開されたDCコミックスとマーベルの企業間クロスオーバーであるアマルガム・コミックスではサノスはダークサイドと合体して「サノサイド」となった。
MCU版

マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）では、主にジョシュ・ブローリンが演じる。ブローリンのほかにも、『アベンジャーズ』ではダミオン・ポワチエが演じ、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』及び『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』ではショーン・ガンがサノスのモーションキャプチャを担当している。日本語吹替は銀河万丈が担当。
MCU版 > キャラクター像

「狂えるタイタン星人」として銀河中に知られる「全宇宙の最大の脅威」。突然変異による紫色の肌と傾斜した幅広の両肩、タイタン星人特有の長い四肢などの外見的特徴を持つ。
かつて、自身の故郷である惑星「タイタン」の滅亡を食い止めようとしたが叶わず、それ以来、「資源に限りがある宇宙全体のバランスを保つためには、全宇宙の生命体の半分を消し去ることで生き残った半数の者たちを紛争や飢餓から解き放たせるしかなく、その責任を負う覚悟があるのは自分だけ」という歪んだ愛情と極端な思想を抱き、その完遂のため、「6つのインフィニティ・ストーン」を揃えることに執念を燃やす。
威厳ある佇まいと口調の傍ら、目的のためにはあらゆる犠牲を厭ず、行く先々で虐殺・破壊を繰り返し、かつ養女として迎えたガモーラとネビュラを強力な殺し屋に仕立て上げるために2人へ過酷な戦闘訓練を課し、幾多の補強まで施すなど冷酷無比な性格である。ネビュラに対しては訓練に負け続けていたことから彼女を道具扱いする残忍な描写が多い一方で、任務を果たした部下の死を悼んだり、「ソウル・ストーン」を手にするためにガモーラを犠牲にする必要があることを察すると、苦しい表情を見せて涙を流すなど、一切の感情を捨てているというわけではない。
地球暦2012年と2014年には、結託したロキやロナン・ジ・アキューザーにインフィニティ・ストーンの探索・入手を指示したが、彼らが活動に失敗すると、後述の「インフィニティ・ガントレット」を手に入れ、自ら全てのストーンを回収するべく動き出した。
MCU版 > 能力

驚異的な怪力を持つハルクを上回るほどの無限に近い力と、多数の超人ヒーローを立て続けに相手取っても互角以上に渡り合って一蹴するほどの格闘戦能力、インフィニティ・ストーンを素手で掴み、流れ込んできたストーンのエネルギーに苦しみつつも耐えるほどの頑強さをその巨体に有しており、“ブラック・オーダー”らを従わせられるほど狡猾さとカリスマ性も非常に長けている。
MCU版 > 武装

このほかにもサノスは、部下であるコーヴァス・グレイヴの槍斧を使用しており、2014年からタイムトラベルして来たサノスはソーの「ストームブレイカー」や、素手で「パワー・ストーン」も行使しており、アベンジャーズが自分たちで「スナップ」を行うために開発した「ナノ・ガントレット」も装備した。
MCU版 > 各作品での描写

『エターナルズ』では直接登場しないものの、彼の弟を自称するエロス/スターフォックスがポスト・クレジットシーンに登場した。
他のメディア > テレビ

テレビアニメ『Silver Surfer』ではゲイリー・クラウフォードがサノスの声を務めた。フォックスの放送基準により、サノスはデスではなく、カオスの具現化存在であるレディ・カオスの崇拝者として描かれた。
『The Super Hero Squad Show』の第1シーズンではスティーヴン・ブルーム、第2シーズンではジム・カミングスがサノスの声を務めた。
『アベンジャーズ・アッセンブル』ではレッドスカルの黒幕として登場した。日本語吹き替え版では藤原貴弘がサノスの声を当てた。
他のメディア > テレビゲーム

カプコンの『マーヴル・スーパーヒーローズ』および『MARVEL VS. CAPCOM 2 NEW AGE OF HEROES』で登場し、アンドリュー・ジャクソン（英語版）が声を務めた。また、『マーヴルスーパーヒーローズ ウォーオブザジェム』にも登場した。
『Marvel Super Hero Squad: The Infinity Gauntlet』（声：ジム・カミングス）では操作可能キャラクターとして登場した。
『MARVEL ULTIMATE ALLIANCE』でサノスがカメオ出演した。
『Marvel: Avengers Alliance』では13番目の特別ミッションでサノスが登場した。
『Marvel Pinball』のインフィニティ・ガントレットのテーブルでサノスが登場し、アイザック・C・シングルトン・Jr（英語版）が声を務めた。
『LEGO マーベル スーパー・ヒーローズ ザ・ゲーム』ではダウンロードコンテンツキャラクターとしてサノスが登場した。
『Marvel Super Hero Squad Online』では操作可能キャラクターとして登場した。
『LEGO マーベル スーパー・ヒーローズ 2 ザ・ゲーム』ではダウンロードコンテンツキャラクターおよびミッションパックが登場した。
『MARVEL ULTIMATE ALLIANCE 3: The Black Order』ではメインヴィランとして登場する。
フォートナイト - アイテムショップにて入手可能キャラクターとして登場。
日本語版

| タイトル | 収録内容 | ページ数 | 発行日 | ISBN |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| マーヴルクロス 1 | Infinity Gauntlet #1, X-Men vol.2 #30, The Silver Surfer vol. 4 #1 |  | 1996年4月18日 | ISBN 978-4796840811 |
| マーヴルクロス 2 | Infinity Gauntlet #2, The Uncanny X-Men #316, The Silver Surfer vol. 4 #1 | 126 | 1996年5月17日 | ISBN 978-4796840811 |
| マーヴルクロス 3 | Infinity Gauntlet #3, X-Men vol.2 #36, Captain America #255 | 127 | 1996年6月20日 | ISBN 978-4796840835 |
| マーヴルクロス 4 | Infinity Gauntlet #4, The Uncanny X-Men #317, Mission:Impossible #1 | 127 | 1996年7月19日 | ISBN 978-4796840842 |
| マーヴルクロス 5 | Infinity Gauntlet #5, X-Men vol.2 #37, The Uncanny X-Men #318 |  | 1996年8月20日 | ISBN 978-4796840859 |
| マーヴルクロス 6 | Generation X #1, Infinity Gauntlet #6, The Uncanny X-Men #320 |  | 1996年10月1日 | ISBN 978-4796840866 |
| DCvsマーヴル | DC vs. Marvel, Doctor Strangefate #1 | 180 | 2003年11月 | ISBN 978-4902314076 |
平野暁臣

平野 暁臣（ひらの あきおみ、1959年2月18日 - ）は、東京都出身の空間メディアプロデューサー。株式会社現代芸術研究所 代表取締役、岡本太郎記念館館長、ジャズレーベルファウンダー、音楽プロデューサー、日本イベント業務管理士協会名誉会長、サイバー大学元客員教授（イベントプロデュース論）。
岡本太郎のパートナーだった岡本敏子の甥。敏子の後任で「岡本太郎記念館」2代目館長。多くの関連著作を刊行している。
略歴

1981年3月、横浜国立大学工学部建築学科卒業。1984年横浜国立大学大学院博士前期課程修了、工学修士。建設会社を経て、岡本太郎が創設した現代芸術研究所へ。イベントやミュージアムなど“空間メディア”の領域で多彩なプロデュース活動を行う。1989年～93年横浜国立大学大学院講師。
セビリア、ジェノバ、テジョン、リスボンなど海外の国際博日本館をはじめ数多くのイベントを手掛け、最近では「六本木ヒルズアリーナ」「Japan Design 2006 , Bangkok」「感性価値デザイン展 , 香港／金沢」「ダボス会議 Japan Night」「Japan Lifestyle Showcase , Saudi-Arabia」総合プロデューサー、「『明日の神話』再生プロジェクト」「TARO100祭」ゼネラルプロデューサーなどを務める。また川崎市岡本太郎美術館の斬新な展示空間のプロデュースでも話題になった。
2018年3月には、総合プロデューサーとして指揮をとった「『太陽の塔』再生プロジェクト」が完了し、再生された塔内の一般公開がはじまった。また同年9月には、エグゼクティブ・プロデューサーとして企画制作を行ったドキュメンタリー映画『太陽の塔』が公開。2018年、日本ジャズの専門レーベル「Days of Delight」を創設し、ファウンダー／プロデューサーに就任。10月に第一弾としてサックス奏者・土岐英史の新譜『Black Eyes』をリリース。
このほか日本イベント業務管理者協会での活動（1996年～副会長、2000年～会長、2006年～名誉会長）をはじめ、イベント従事者の職能の確立と後進の育成に尽力している。（社）日本イベント産業振興協会アドバイザー、公職に経済産業省「中小企業政策審議会」委員、内閣府「地域活性化伝道師」ほか。
資格に、一級建築士、1級建築施工管理技士、学芸員、イベント業務管理士などがある。
主なプロデュース作品（空間）

セビリア万国博覧会日本館　（セビリア／スペイン）
国際船と海の博覧会日本館　（ジェノバ／イタリア）
テジョン国際博覧会日本館　（テジョン／韓国）
リスボン国際博覧会日本館　（リスボン／ポルトガル）
Japan Design 2006, Bangkok　（バンコク／タイ）
感性価値デザイン展　　（香港・金沢）
ダボス会議ジャパンナイト　（ダボス／スイス）
ジャナドリヤ祭日本館　（ジャナドリヤ／サウジアラビア）
六本木ヒルズアリーナ　（東京）
世界祝祭博覧会　（三重）
世界・炎の博覧会　（佐賀）
夢テク新潟’03　（新潟）
新潟ふるさと村リニューアル　（新潟）
慶應義塾稀覯書展　（東京）
「『明日の神話』再生プロジェクト」　（メキシコ・日本）
岡本太郎生誕百年事業「TARO100祭」　（東京他）
「『太陽の塔』再生プロジェクト」　（大阪）
展覧会「岡本太郎」（大阪・東京・名古屋）
展覧会「太陽の塔」（大阪）
Chim ↑ Pom「Pavilion」　（東京）
岡本太郎葬儀　（東京）
岡本敏子葬儀　（東京）
主なプロデュース作品（音楽）

山口真文＋片倉真由子『Next Standards』
栗林すみれ+藤本一馬+須川崇志『Tides of Blue』
コンピレーション『Alone at TARO’s Atelier vol.2』
池田篤『Taste of Tears』
高橋佑成『ラポール』
コンピレーション 『Spirit of ‘Days of Delight’ vol.4』
高橋佑成+武本和大+平倉初音『Thirty Fingers』
鬼怒無月『Fauvisme』
平倉初音『Moon and Venus』
広瀬未来『El valor』
佐瀬悠輔+小金丸慧『Nomade』
DAVID BRYANT『COAT OF ARMS』
山口真文『VIENTO』
石田衛『Afterglow』
中林薫平オーケストラ『Live at “COTTON CLUB”』
コンピレーション 『Spirit of ‘Days of Delight’ vol.3』
西口明宏『Something in Red』
コンピレーション『Alone at TARO’s Atelier』
日野元彦カルテット＋２『Flying Clouds』（アナログ盤）
若井優也『Poem』
竹田一彦『St. Louis Blues』
平倉初音『Wheel of Time』
鈴木勲カルテット＋2『Blue Road』
日野元彦カルテット＋２『Flying Clouds』
コンピレーション 『Spirit of ‘Days of Delight’ vol.2』
粟谷巧『鼓動』
岡本健太  Wu-Xing『 Live at “COTTON CLUB”』
渡辺翔太＋マーティ・ホロベック『Song for the Sun』
山口真文『Trinity』
コンピレーション『Another Side of “Days of Delight” vol.1』
馬場智章『Gathering』
山田玲 Kejime Collective 『Counter Attack』
清水絵理子『Aspire』
土岐英史『Live at "RAG"』
広瀬未来+片倉真由子『Air』
コンピレーション 『Spirit of ‘Days of Delight’ vol.1』
萩原亮『WITH MY SOUL』
竹村一哲『村雨（Murasame）』
土岐英史『Little Boy’s Eyes』
市原ひかり『Anthem』
須川崇志 Banksia trio『Ancient Blue』
池田篤『スパイラル』
片倉真由子『プレイズ・スタンダード』
片倉真由子『プレイズ・コルトレーン』
土岐英史『ザ・ギターマン』
広瀬未来『ゴールデンマスク』
RSTトリオ『plays TOKI』
鈴木良雄+山本剛『ラヴィング・タッチ』
須川崇志 Banksia Trio 『Time Remembered』
土岐英史+片倉真由子『After Dark』
土岐英史『Black Eyes』
峰厚介『Bamboo Grove』
Days of Delight Quintet  『1969』
コンピレーション 『Days of Delight－疾走－』
コンピレーション 『Days of Delight－躍動－』
コンピレーション 『Days of Delight－共振－』
主なプロデュース作品（その他）

PLAY TARO
映画『太陽の塔』
映画『岡本太郎の沖縄』
著書

『明日の神話：岡本太郎はなにをのこしたのか 1967-2023』編著（興陽館）
『岡本太郎 強くなる本』【プロデュース・構成】（興陽館）
『岡本太郎 きみは自由に生きているか』【プロデュース・構成】（興陽館）
『入門！ 岡本太郎』編著（興陽館）
『世界をこの眼で見ぬきたい。: 岡本太郎と語りあう12人』編著（小学館）
『誰だって芸術家』【プロデュース・構成】（SB新書）
『他人が笑おうが笑うまいが、自分の歌を歌えばいいんだよ』対談集（小学館）
『万博入門　新世代万博への道』（小学館）
『太陽の塔』編著（小学館）
『太陽の塔ガイド』編著（小学館）
『「太陽の塔」新発見！　―岡本太郎は何を考えていたのか』（青春新書:青春出版社）
『太陽の塔―岡本太郎と7人の男たち』（青春出版社）
『図説 万博の歴史 1851－1970』（小学館）
『万博の歴史　―大阪万博はなぜ最強たり得たのか』（小学館）
『世界に売る ということ』（プレジデント社）
『プロデュース100の心得。』（イースト・プレス）
『大阪万博―20世紀が夢見た21世紀』（小学館）
『「才能」だけではつくれない。つくる人、動かす人になる、5つのメソッド』（美術出版社）
『プロデュース入門　〜オリジナリティが壁を破る〜』（イースト・プレス）
『空間メディア入門　〜僕たちは空間を使って何ができるのか〜』（イースト・プレス）
『岡本太郎 〜「太陽の塔」と最後の闘い〜』（PHP新書）
『岡本太郎と太陽の塔』編著（小学館）のち増補新版
『「イベント実務」がよくわかる本』（イースト・プレス）
『コトづくりの眼』（日本実務出版）
『仕事がうまくいく人の「仕掛ける」技術』（青春出版社）
『イベントの底力』（日経BP社・共著）
『体感美術館』（リコシェ）
『岡本太郎　―芸術という生き方』（あかね書房）
『岡本太郎の東北』【プロデュース・構成】（小学館）
『孤独がきみを強くする』【プロデュース・構成】（興陽館）
『強くなる本』【プロデュース・構成】（興陽館）
『岡本太郎の沖縄』【編集】（小学館）
『岡本藝術 －岡本太郎の仕事1911〜1996→』【編著】（小学館）
『岡本太郎の仕事論』（日本経済新聞出版社、新書）
『自分の運命に楯を突け』【構成/監修】（青春出版社）
『これから』岡本太郎の書【構成/監修】（小学館）
『ドキドキしちゃう』【構成/監修】（小学館）
『明日の神話：岡本太郎の魂』【編著】（青春出版社）
『自分を賭けなきゃ。』【構成/監修】（イースト・プレス）
『愛する言葉』【構成・監修】（イースト・プレス）
『岡本太郎VS柿沼康二 TRANCE-MISSION』【編集】(二玄社）
『みんなの太陽の塔』【プロデュース】（小学館）
『岡本太郎にであう旅　－岡本太郎のパブリックアート』【プロデュース】（小学館）
講演

2020年
「新時代の万博を考える」クラブ関西
「岡本太郎という生き方」秋田市立千秋美術館
2019年
「万博の21世紀」みどり会
「ひろばの思想」立教大学
「大阪万博という奇跡」関西大学
「“渦巻き” と “生命の樹”」多摩美術大学
「太陽の塔とはなにか」博物館支援センター
「岡本太郎という生き方」大分県立美術館
2018年
「再生！太陽の塔」NHK大阪放送局
2017年
「万博は生き残れるか」クラブ関西
「万博を生かすメカニズム」大阪MICEディストネーション・ショーケース
「太陽の塔」多摩美術大学
「太陽の鐘―前橋に新たなシンボルがめぶく」前橋市
2016年
「街に“磁力”をつくる」みやぎ産業交流センター
「創造の作法」武蔵野美術大学
「体感美術館」多摩美術大学
2015年
『クリエイティブ・プロデュース論』（全14回）立教大学
2014年
「大阪万博：20世紀が夢見た21世紀」東京国立近代美術館
「いま、大阪万博に学ぶ」国際日本文化センター
「新しい価値のつくり方」プレジデント社
2012年
「クリエイティブの作法」日本工学アカデミー
2011年
「体験のデザイン」東北大学
2010年
「クリエイティブを束ねる」東京六本木ロータリークラブ
「共振のデザイン―感性が拓くモノづくりの新潮流」感性価値デザインフォーラム
「プロデュースのコミュニケーション」座・高円寺
「なぜ太陽の塔だけが残ったのか」中央電気倶楽部
「岡本太郎とメキシコ」関西外国語大学
2008年
「いま、ディスプレイの世紀へ」日本ディスプレイ業団体連合会
「街に“磁力”をつくる」日本ディスプレイ業団体連合会
「街のスタイルを決めるものはなにか」立教大学
「TAROとの対話」多摩美術大学
2007年
「空間というメディア」立命館大学
「イベントプロデュース論」サイバー大学
「メディアとしての空間をつくる」川崎市
2006年
「Exhibition Design」Thai Creative Design Center
「空間メディアとはなにか」東京ディスプレイ協同組合
「“展示力”の本質」東京ディスプレイ協同組合
「明日の神話」青山学院大学
ポール・トンプソン (ミュージシャン)

| ポール・トンプソン |
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 ポール・トンプソン（2015年）
基本情報
生誕:   (1951-05-13) 1951年5月13日（73歳）
出身地:   イングランド ニューカッスル・アポン・タイン
ジャンル:  グラムロック、ロック、アート・ロック
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  ドラム、パーカッション、ギター
活動期間:  1970年 -
レーベル:  アイランド・レコード
共同作業者:  ロキシー・ミュージック エンジェリック・アップスターツ コンクリート・ブロンド リンディスファーン ザ・メタファーズ アンディ・マッケイ
公式サイト:  pauldrum.com
ポール・トンプソン（Paul Thompson、1951年5月13日 - ）は、イングランドのドラマー。ロキシー・ミュージックのメンバーとして知られている。
略歴 > 生い立ち

トンプソンはノーサンバーランド州ニューカッスル・アポン・タインで生まれた。生後6ヶ月から家族とイングランド北東部のジャローに住み、ウェスト・サイモンサイドの幼稚園と小中学校に通った。
中学校の音楽の授業でドラム演奏に興味を抱くようになり、働きながら代金を支払っていくという条件でオリンピック社のドラム・キットを購入した。そして1965年、地元のユースクラブで演奏するThe TymeやJohnny Blue and the Blue Boysなどで演奏した。
略歴 > 黎明期

15歳の時に退学し、The Tymeを去ってThe Urgeに加入し、メンバーのジョン・マイルズやヴィック・マルコムと活動した。やがて見習い金属細工師としての仕事に就いたが、地元のクラブやパブで週7晩もの演奏を行い、疲れからで仕事中に眠りに落ちて解雇された。そこで17歳にしてプロのミュージシャンになった。
クラブで活動を続け、ビリー・フューリーのバック・バンドを含む幾つかのバンドで演奏したが大きな成功を得られず、一時期は音楽を離れた仕事にも就かざるを得なかった。
1971年、メロディ・メイカーで「アヴァンギャルド・ロックのバンド」が出したドラマーの募集広告を見つけ、早速応募した。電話を取ったのはブライアン・フェリーだった。