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レアル・マドリードの選手一覧
歴代所属選手 > FW

サンティアゴ・ベルナベウ 1915-1924
ルイス・レゲイロ 1931-1936
サビノ・バリナガ 1939-1950
プルデン 1942-1948
ルイス・モロウニー 1946-1957
パイーニョ 1948-1953
ホセイート（英語版） 1951-1959
エンリケ・マテオス 1953-1961
アルフレッド・ディ・ステファノ 1953-1964
パコ・ヘント 1953-1971
エクトル・リアル 1954-1961
フェレンツ・プスカシュ 1958-1966
アマンシオ 1962-1976
ラモン・グロッソ 1964-1976
イコ・アギラル（英語版） 1971-1979
サンティリャーナ 1971-1983
ロベルト・マルティネス（英語版） 1974-1980
ヘニング・イェンセン 1976-1979
イシドロ・ディアス（英語版） 1977-1975
フアニート 1977-1987
エミリオ・ブトラゲーニョ 1984-1995
ホルヘ・バルダーノ 1984-1987
ウーゴ・サンチェス 1985-1992
アルフォンソ・ペレス 1990-1995
フアン・エスナイデル 1991-1993, 1995-1996
イバン・サモラーノ 1992-1996
ペテル・ドゥボフスキー 1993-1995
ラウール 1994-2010
プレドラグ・ミヤトヴィッチ 1996-1999
ダヴォール・シューケル 1996-1999
サミュエル・エトー 1997-2000
フェルナンド・モリエンテス 1997-2005
ニコラ・アネルカ 1999-2000
ペドロ・ムニティス 2000-2003
ルイス・フィーゴ 2000-2005
ロナウド 2002-2007
マイケル・オーウェン 2004-2005
アントニオ・カッサーノ 2005-2007
ジュリオ・バチスタ 2005-2008
ロビーニョ 2005-2008
ホセ・アントニオ・レジェス 2006-2007
ルート・ファン・ニステルローイ 2006-2010
ゴンサロ・イグアイン 2007-2013
アリエン・ロッベン 2007-2009
ハビエル・サビオラ 2007-2009
クラース・ヤン・フンテラール 2009
クリスティアーノ・ロナウド 2009-2018
カリム・ベンゼマ 2009-2023
アンヘル・ディ・マリア 2010-2014
アルバロ・モラタ 2010-2014
ホセル 2010-2011, 2023-
エマニュエル・アデバヨール 2011
ホセ・カジェホン 2011-2013
ヘセ・ロドリゲス 2011-2016
デニス・チェリシェフ 2012-2016
ガレス・ベイル 2013-2022
ハビエル・エルナンデス 2014-2015
マルコ・アセンシオ 2014-2023
ボルハ・マジョラル 2015-2022
マリアーノ・ディアス 2016-2017, 2018-2023
ヴィニシウス・ジュニオール 2018-
ルカ・ヨヴィッチ 2019-2022
エデン・アザール 2019-2023
ロドリゴ 2019-
歴代主将

以下の一覧は、スペインでのサッカーのプロ化が始まった1929年以降のキャプテンである。
: カンテラ出身のキャプテン
FC KOREA

| FC KOREA |
| --- | --- |
原語表記:  FC KOREA
呼称:  FC KOREA
クラブカラー:      赤     白     青
創設年:  2002年
所属リーグ:  東京都社会人サッカーリーグ
所属ディビジョン:  1部
ホームタウン:  東京都
ホームスタジアム:  赤羽スポーツの森公園競技場他
代表者:   李清敬
監督:   尹星二
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
FC KOREA (えふしーコリア) は、東京都を本拠地とする社会人のサッカークラブである。
概要

選手は在日韓国・朝鮮人が中心となっている。カタルーニャのFCバルセロナやバスクのアスレティック・ビルバオのように「民族のクラブ」として在日コリアンが誇りを持てるクラブを目指している。
2016年から選手の国籍を不問とし、在日コリアン以外の選手にも広く門戸を開いた が、2019年より「在日コリアンによる、在日コリアンの為の、コリアンのサッカークラブ」という理念に立ち返り、現在は在日コリアンの選手スタッフのみで構成されている。
歴史

2001年 - 2001年1月18日に行われた日本サッカー協会「平成12年度第10回理事会」にて、準加盟チームの全国大会参加が承認された。この決定により、準加盟チームは日本フットボールリーグ (JFL) まで昇格することが可能となった（天皇杯全日本サッカー選手権大会の本大会は参加不可）。
2002年 - 首都圏在住の在日コリアンと東京朝鮮蹴球団の主要メンバーにより、「FC KOREA」創立。在日朝鮮蹴球団の参戦権を引き継ぎ、東京都社会人サッカーリーグ1部に参入する。
2004年 - 運営団体として「NPO法人コリアスポーツクラブ」を設立。
2006年 - 東京都リーグ1部2位、第40回関東社会人サッカー大会に出場。
2007年 - 東京都リーグ1部優勝。第41回関東社会人サッカー大会で準優勝し、関東サッカーリーグ2部昇格。日本サッカー協会に登録する準加盟チームとしては、初の地域リーグ昇格。
2008年 - 関東リーグ2部準優勝。1部昇格。
2009年 - 日本サッカー協会に登録する準加盟チームとして初めて、全国社会人サッカー選手権大会に出場。ベスト16。
2012年 - 第48回全国社会人サッカー選手権大会優勝。第36回全国地域サッカーリーグ決勝大会1次ラウンド敗退。
2013年 - 関東リーグ1部初優勝。第37回全国地域サッカーリーグ決勝大会1次ラウンド敗退。
2014年 - 第50回全国社会人サッカー選手権大会2回戦敗退。
2016年 - アブハジアで開催されたConIFAワールドフットボール・カップにUnited Koreans in Japanとして参加。12チーム中7位に終わる。
2017年 - 関東リーグ2部で6位・7位と勝ち点で並びながら得失点差で8位となる。例年であれば2部残留となるところであったが、JFLからブリオベッカ浦安と栃木ウーヴァFCの2チームが関東リーグに降格するため、玉突き式に押し出される形で2部8位の同クラブが関東社会人サッカー大会優勝チームとの入替戦に回ることとなった。入替戦ではアイデンティみらいに0-2で敗れ、東京都リーグ1部に降格。
2018年 - 東京都リーグ1部15位、2部降格。
2024年 - 東京都リーグ2部1ブロック優勝、7年ぶりに1部復帰。
成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年度 | 所属 | 順位 | 勝点 | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 監督 |
| 2002 | 東京都1部 | 10位 | 15 | 14 | 4 | 3 | 7 | 22 | 38 | -16 | 李清敬 |
| 2003 | 東京都1部 | 11位 | 11 | 13 | 2 | 5 | 6 | 17 | 30 | -13 | 李清敬 |
| 2004 | 東京都1部 | 7位 | 17 | 13 | 5 | 2 | 6 | 29 | 24 | 5 | 李清敬 |
| 2005 | 東京都1部 | 4位 | 25 | 13 | 7 | 4 | 2 | 40 | 22 | 18 | 申在範 |
| 2006 | 東京都1部 | 2位 | 29 | 13 | 9 | 2 | 2 | 50 | 22 | 28 | 高武司 |
| 2007 | 東京都1部 | 優勝 | 38 | 14 | 12 | 2 | 0 | 49 | 14 | 35 | 李清敬 |
| 2008 | 関東2部 | 2位 | 30 | 14 | 10 | 0 | 4 | 41 | 25 | 16 | 李清敬 |
| 2009 | 関東1部 | 6位 | 13 | 14 | 4 | 1 | 9 | 20 | 38 | -18 | 李清敬 |
| 2010 | 関東1部 | 3位 | 22 | 14 | 7 | 1 | 6 | 25 | 20 | 5 | 李清敬 |
| 2011 | 関東1部 | 4位 | 22 | 14 | 7 | 1 | 6 | 25 | 22 | 3 | 李清敬 |
| 2012 | 関東1部 | 7位 | 20 | 18 | 6 | 2 | 10 | 28 | 34 | -6 | 黄永宗 |
| 2013 | 関東1部 | 優勝 | 40 | 18 | 12 | 4 | 2 | 31 | 14 | 17 | 黄永宗 |
| 2014 | 関東1部 | 4位 | 28 | 18 | 8 | 4 | 6 | 37 | 27 | 10 | 黄永宗 |
| 2015 | 関東1部 | 5位 | 31 | 18 | 10 | 1 | 7 | 24 | 26 | -2 | 黄永宗 |
| 2016 | 関東1部 | 10位 | 3 | 18 | 1 | 0 | 17 | 14 | 51 | -37 | 李清敬 |
| 2017 | 関東2部 | 8位 | 23 | 18 | 6 | 5 | 7 | 18 | 21 | -3 | 吉岡大介 |
| 2018 | 東京都1部 | 15位 | 8 | 18 | 2 | 2 | 11 | 18 | 38 | -20 | 李清敬 |
| 2019 | 東京都2部1ブロック | 3位 | 33 | 13 | 11 | 0 | 2 | 40 | 6 | 34 | 尹星二 |
| 2020 | 東京都2部1ブロック | 6位 | 10 | 6 | 3 | 1 | 2 | 7 | 6 | 1 | 尹星二 |
| 2021 | 東京都2部3ブロック | 9位 | 19 | 13 | 5 | 4 | 4 | 15 | 11 | 4 | 尹星二 |
| 2022 | 東京都2部2ブロック | 3位 | 38 | 15 | 12 | 2 | 1 | 65 | 11 | 54 | 尹星二 |
| 2023 | 東京都2部3ブロック | 4位 | 24 | 14 | 7 | 3 | 4 | 24 | 15 | 9 | 尹星二 |
| 2024 | 東京都2部1ブロック | 優勝 | 30 | 13 | 10 | 0 | 3 | 35 | 11 | 24 | 尹星二 |
タイトル > リーグ戦

関東サッカーリーグ1部：1回
2013年
タイトル > カップ戦

全国社会人サッカー選手権大会：1回
2012年
所属選手・スタッフ > スタッフ

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 役職 | 氏名 | 前職 | 備考 |
| 監督 |  尹星二 | FC KOREA 選手 |  |
| コーチ |  洪泰日 | FC KOREA マネージャー |  |
所属選手・スタッフ > 選手

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Pos | No. | 選手名 | 前所属 | 備考 |
| GK | 1 |  李勇真 | 東京朝鮮高級学校 |  |
| GK | 12 |  陳裕英 | 東京朝鮮高級学校 |  |
| GK | 19 |  曺太一 | 朝鮮大学校 |  |

| DF | 3 |  慎鏞紀 | 朝鮮大学校 |  |
| DF | 13 |  金舜志 | 朝鮮大学校 |  |
| DF | 17 |  崔希正 | Cobaltore女川 |  |
| DF | 20 |  鄭晃二 | 神戸朝鮮高級学校 |  |

| MF | 4 |  許瑛俊 |  クーメラ・コルツSC（英語版） |  |
| MF | 5 |  梁碩柱 | 朝鮮大学校 |  |
| MF | 6 |  文寿賢 | 朝鮮大学校 |  |
| MF | 7 |  高志煌 | FC徳島 |  |
| MF | 8 |  金成鎬 | 朝鮮大学校 |  |
| MF | 11 |  金太洙 | 朝鮮大学校 |  |
| MF | 14 |  李東俊 | アローレ八王子 |  |
| MF | 18 |  慎鏞柱 | 朝鮮大学校 |  |
| MF | 21 |  朴世訓 | 立命館大学 |  |

| FW | 9 |  金慎吾 | 朝鮮大学校 |  |
| FW | 10 |  崔鉉奎 | 房総ローヴァーズ木更津FC |  |
| FW | 19 |  金弘淵 | ヴァンラーレ八戸 |  |
歴代所属選手

→「Category:FC KOREAの選手」も参照
ユニフォーム > クラブカラー

赤、    白、    青
ユニフォーム > ユニフォームスポンサー

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 掲出箇所 | スポンサー名 | 表記 | 掲出年 | 備考 |
| 胸 | ダイト | Daito |  |  |
| 鎖骨 | なし | - | - |  |
| 背中上部 | スペースジョイ | SPACE JOY | 2019年5月 - |  |
| 背中下部 | なし | - | - |  |
| 袖 | 炭火焼ホルモンぐう | 炭火焼ホルモンぐう | 2020年 - |  |
| パンツ前面 | seiwa | seiwa | 2022年 - |  |
| パンツ背面 | なし | - | - |  |
ユニフォーム > サプライヤー遍歴

- 2005年：hummel
2006年：Mizuno
2007年：LEGEA
2008年 - 2010年：adidas
2011年：hummel
2012年：LEGEA
2013年：unity
2014年 - 2015年：libery（リベリ商会）
2016年：adidas
2017年 - 2019年4月：LIBERDADE
2019年5月 -  2021年：gol.
2022年 - 2023年：PUMA
2024年 - 現在：umbro
ユニフォーム > 歴代ユニフォームスポンサー年表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年度 | 胸 | 鎖骨左 | 鎖骨右 | 背中上部 | 背中下部 | 袖 | パンツ前面 | パンツ背面 | サプライヤー |
| 2005 | Daito | - | - | - | - | - | - | - | hummel |
| 2006 | Daito | - | - | - | - | - | - | - | Mizuno |
| 2007 | Daito | - | - | - | - | - | - | - | LEGEA |
| 2008 | Daito | - | - | Seiwa | - | - | - | - | adidas |
| 2009 | Daito | - | - | Seiwa | - | - | - | - | adidas |
| 2010 | Daito | - | - | Seiwa | - | - | - | - | adidas |
| 2011 | Daito | - | - | 韓国語マンツーマンatCafe | - | 吾照里-OJORI- 오조리 | - | - | hummel |
| 2012 | Daito | - | - | 韓国語マンツーマンatCafe | - | - | - | - | LEGEA |
| 2013 | Daito | - | - | 韓国語マンツーマンatCafe | - | - | - | - | unity |
| 2014 | Daito | - | - | 韓国語マンツーマンatCafe | - | - | - | - | libery |
| 2015 | Daito | - | - | COREPROJECT | - | - | - | - | libery |
| 2016 | Daito | - | - | COREPROJECT | - | Athlete Osteopathic Clinic | - | - | adidas |
| 2017 | Daito | - | - | COREPROJECT | - | Athlete Osteopathic Clinic | - | - | LIBERDADE |
| 2018 | Daito | - | - | COREPROJECT | - | Athlete Osteopathic Clinic | - | - | LIBERDADE |
| 2019 | Daito | - | - | COREPROJECT/ SPACE JOY | - | Athlete Osteopathic Clinic | COREPROJECT | - | LIBERDADE/ gol. |
| 2020 | Daito | - | - | SPACE JOY | - | 炭火焼ホルモンぐう | COREPROJECT | - | gol. |
| 2021 | Daito | - | - | SPACE JOY | - | 炭火焼ホルモンぐう | COREPROJECT | - | gol. |
| 2022 | Daito | - | - | SPACE JOY | - | 炭火焼ホルモンぐう | seiwa | - | PUMA |
| 2023 | Daito | - | - | SPACE JOY | - | 炭火焼ホルモンぐう | seiwa | - | PUMA |
| 2024 | Daito | - | - | SPACE JOY | - | 炭火焼ホルモンぐう | seiwa | - | umbro |
関連文献

木村元彦『橋を架ける者たち』〈集英社新書〉2016年。ISBN 978-4-08-720849-8。
夏の終り (小説)

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: 「夏の終り (映画)」はこの項目へ転送されています。「夏の終わり (映画)」とは異なります。
『夏の終り』（なつのおわり）は、瀬戸内寂聴による日本の短編小説、および同作を含む同名連作短編小説集。また、それを原作とする日本映画。
概要

作家の瀬戸内寂聴が出家前の「瀬戸内晴美」時代に発表した小説で、自身の経験をもとに年上の男と年下の男との三角関係（さらには、年下の男の妻も含めた四角関係）に苦悩する女性の姿を描いた作品。この作品に登場する年上の男の実在のモデルは作家の小田仁二郎であり、年下の男のモデルは、寂聴が女子大時代に見合いで結婚した結婚生活を破綻させることになった相手であり、そのときの夫の教え子であった。
1962年に発表された。1963年、「夏の終り」のほか、「あふれるもの」「みれん」「花冷え」「雉子（きぎす）」を含む連作5篇を含む短編小説集として出版され、同年、女流文学賞を受賞した。
なお、収録短編のうち「雉子」のみは、同じキャラクターだが登場人物の名前が異なり、また「三角関係」ではなく、「若くして別れた娘との関係」が描かれている。
この作品は、2度映画化されている。
『みれん』1963年、監督：千葉泰樹、出演：池内淳子／仲代達矢／仲谷昇／乙羽信子／西村晃／沢村貞子／加東大介
『夏の終り』2013年、下記「#映画」参照
映画

| 夏の終り |
| --- | --- |
監督:  熊切和嘉
脚本:  宇治田隆史
原作:  瀬戸内寂聴
製作:  藤本款 伊藤和明 越川道夫 深瀬和美 穂山賢一
出演者:  満島ひかり 小林薫 綾野剛
音楽:  ジム・オルーク
撮影:  近藤龍人
編集:  堀善介
製作会社:  「夏の終り」製作委員会
配給:   クロックワークス
公開:   2013年8月31日
上映時間:  114分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
2012年製作、2013年8月31日公開。キャッチコピーは「だって、愛してるの。」
あらすじ (映画)

昭和20年代の東京。染色家の相澤知子は一戸建てのアトリエを構える自立した女性だった。知子には木下慎吾という作家の愛人がいて、その関係は8年ほど続いていたが、慎吾は妻子持ちだった。知子自身にも10年前に夫と幼い娘を捨てて駆け落ちした過去があった。その時の相手の涼太とは、とうに切れていたが、突然、知子の家を訪ねて来る涼太。
慎吾の本妻は、知子の住所も電話番号も承知だった。慎吾が本宅に帰った晩に、腹いせに涼太を呼び出し、バーで酒を飲む知子。いつしか涼太との関係も復活した。知子が慎吾と切れない事に苛立つ涼太。そんな涼太への気持ちは「憐憫だ」と言い放つ知子。
上等な着物を着て手土産を持ち、慎吾の本宅に乗り込む知子。自ら本妻に離婚を迫る覚悟だったが、家には慎吾しか居なかった。慎吾を我がものにしたいと迫りながら、涼太との関係を告白する知子。
自分の住む家にまで当たり散らし、引っ越してやり直そうと思う知子。慎吾に別れの手紙も書いたが、別れられない。転居だけは実行し、心機一転を図った知子は、ここで確かなものを築くと宣言するが、慎吾との逢瀬も続けて行くのだった。
キャスト

相澤知子 - 満島ひかり： 染色家として自立している女性。
木下涼太 - 綾野剛： 知子の10年以上前の愛人。
小杉慎吾 - 小林薫： 知子と同棲8年になる妻子持ちの作家。
鞠子 - 赤沼夢羅： 知子の家に出入りしている女学生。
小杉ゆき - 安部聡子： 慎吾の正妻。
知子の前夫 - 小市慢太郎： 知子が涼太と駆け落ちして娘と共に捨てた夫。
キャスト > スタッフ

監督：熊切和嘉
原作：瀬戸内寂聴『夏の終り』（新潮文庫刊）
脚本：宇治田隆史
音楽：ジム・オルーク
撮影：近藤龍人
照明：藤井勇
美術：安宅紀史
衣裳：宮本まさ江
編集：堀善介
音響：菊池信之
助監督：松尾崇、菊地健雄、張元香織
制作担当：林啓史
スクリプター：田口良子
ヘアメイク：清水ちえこ
型染め協力・題字：西耕三郎
ロケ協力：ひょうごロケ支援net、淡路島フィルムオフィス、神戸フィルムオフィス、姫路フィルムコミッション、淡路島観光協会、淡路島くにうみ協会　ほか
VFX・ラボ：IMAGICA
MA：アオイスタジオ
資料提供協力：新潮社
企画協力：寂庵
製作者：藤本款、伊藤和明
プロデューサー：越川道夫、深瀬和美、穂山賢一
アソシエイトプロデューサー：星野秀樹
制作協力：ウィルコ
制作プロダクション：スローラーナー
配給：クロックワークス
製作：『夏の終り』製作委員会（クロックワークス、バップ、プランダス）
キャスト > ロケ地

淡路島（洲本市、淡路市）
加古川市
神戸市
姫路市
キャスト > 受賞

第37回日本アカデミー賞新人俳優賞（綾野剛、『横道世之介』と合わせて）
大西健吾

大西 健吾（おおにし けんご）は、京都情報大学院大学の准教授である。
経歴

関西大学建築学士
一級建築士,京都府地震被災建築物応急危険度判定士,京都府木造住宅耐震診断士
大西建設工業株式会社代表取締役
デザイン事務所ラウンドアバウト代表
特定非営利活動法人京都景観フォーラム副理事長
特定非営利活動法人木の町づくり協議会代表理事
京都府建設業協会京都支部青年部会第22代会長
日本青年会議所建設部会京都建設クラブ第31代会長
学術論文

中村俊太,中村晋平,棚橋光彦,大西健吾「高圧水蒸気圧縮成形法を用いた間伐材からのインターロッキングブロック成形」,日本木材学会大会研究発表要旨集61巻,2011年
大西健吾「三条通における『品格の基準』について」,2012年度京都景観フォーラム,2012年
大西健吾「日本型林業ITの担うべき路網整備について」,NAIS Journal Vol.10,2015年
大西健吾,江見圭司「IT 起業家育成のMOOC型教材の開発」,サービソロジー,2017年4巻2号,pp.32-37,2017.
植野貴裕,小嶋聡,沼田周,江見圭司,大西健吾「JMOOC向け起業家育成コンテンツの開発」,研究報告コンピュータと教育（CE）,2016-CE-134巻,1号,pp.1-4,2016年
小林信三,江見圭司,湯下秀樹,大西健吾,土持ゲーリー・法一,岡本敏雄「Diamond Mandala Matrixを用いたインストラクショナル・デザインによる多言語化された反転教材の開発実践」,情報教育シンポジウム論文集2019,pp.283-286,2019年.
于経天,大西健吾「アニメの『聖地巡礼』による沼津市の経済効果の分析」,情報システム学会日本支部=Japan(Nippon)Association for Information Systems,NAIS journal 14:2020.3,pp.8-12
掲載記事

大西健吾「山のいのちと人の暮らしを繋げる運動」,京都まちナビ100選,2013年
大西健吾「木質路面材としての間伐材利用」,環境ビジネス,2013年
大西健吾「耐久性と低蓄熱性に優れる『木質路面材』の開発」,建設業しんこう,2013年
がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜

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ジャンル:  アクションゲーム
対応機種:  NINTENDO 64
開発元:  コナミ
発売元:  コナミ
人数:  1 - 2人（裏技使用で4人）
メディア:  カセット
発売日:   1998年12月23日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象）
その他:  振動パック対応
テンプレートを表示
『がんばれゴエモン〜でろでろ道中 オバケてんこ盛り〜』（がんばれゴエモン でろでろどうちゅう オバケてんこもり）は、1998年12月23日にコナミより発売されたアクションゲーム。NINTENDO64版「がんばれゴエモン」シリーズの2作目。海外では『Goemon's Great Adventure』のタイトルで発売された。
物語

物知り爺さんに呼ばれ、忍者屋敷に遊びに行ったゴエモンとエビス丸が見たものは、死者を生き返らせる力を持つ究極の機械「召喚マシン」だった。実験しようと爺さんがレバーを引いた瞬間、かつて未来の大江戸で戦った悪人シスタービスマルが突如姿を現し、マシンを奪って逃げ去ってしまう。ビスマルはそのマシンを使って魔界のプリンスを召喚し、この世を2人の愛の世界に変えるつもりだという。ゴエモンとエビス丸は、ビスマルの企みを阻止すべく後を追うのであった。
ゲーム概要 > 基本システム

基本システムはSFC版『2』と同じエリアマップ形式の横スクロールアクションとなっている。各エリア内で装備を買い整えるための町ステージを経由しつつ道中ステージをクリアしていくことで進行し、城ステージおよびインパクトステージのボスを倒すとエリアクリアとなる。
アクションステージは横スクロールだが、ステージの全部がポリゴンで描画されており、ステージ分岐で画面の奥側や横河に回り込んだり、画面奥から敵が攻撃を仕掛けてきたりと、3D空間を活かしたギミックや演出が施されている。
本作では特定地点通過条件の「手形」の比重が増加しており、城ステージ間を塞ぐ関所を通過するために、エリア毎に手形を規定枚数集める必要がある。手形は道中ステージをクリアしたり、町ステージなどでのミッション（依頼）をクリアすることによって報酬として受け取ることができ、これらの繰り返しで先へ進んでいく。手形をもらえるミッションには、依頼を受けられるキャラクターが限定されていたり、行える時間・期間が限定されていたり、特定のステージをクリアしないと受けられないものもある。また制限時間が設定されている場合もある。
最終エリアを除き城ステージクリア後にインパクト戦が挿入され、旧作同様に巨大メカと戦う。本作ではインパクトのパートナー機、ミス・インパクトが加わり、2体同時参戦での戦いとなる。
本作のライフは3で固定でライフの上限は上昇しない。防具アイテムが実質的にライフ上限増加の役割となっており、防具アイテムを取得すると防御力を示す鎧ゲージ（青：全3ポイント）が増加する。ライフの上限を上昇させるアイテムであった「金の招き猫」は本作ではの防御用の消費アイテム扱いであり、取得するとライフゲージおよび鎧メーター3ポイント分と武器レベルが最大に増加する。穴や即死地形に落下してミスすると、防具アイテムの効果は全て消滅する。
ゲーム概要 > 基本操作

アクションステージでの操作形態は基本的にスーパーファミコンの作品と同じ操作になるが、今作では少々の仕様変更がなされている。
Aボタンでジャンプ、Bボタンで攻撃、3Dスティックで移動するのは通常通りだが、Cユニットボタンはインパクト戦以外では使用せず、サブウェポンおよび特殊アクションの操作がA・Bボタン以外の個別のボタンに割り当てられるようになった（Zトリガーボタン・Lボタン＝サブウエポン、キャラクター個別の特殊アクション＝Rボタン）。
また、ライトポジション・ファミコンポジションに対応しており、3Dスティックの他、十字キーでも移動が可能になっている。3Dスティックでは前作同様に倒し方による移動速度調整ができ、十字キーでは常時、レバーを倒しきった時同様の最速状態での移動となる。また、町ステージでのみ、Bボタンダッシュが可能となり、各キャラクターの最速ダッシュ中にさらに加速させた状態で移動することができるようになる。
町ステージも横スクロールだが、奥行きの概念があり画面奥や手前に移動できる。町ステージではサブウェポン、特殊アクションは使えなくなり、Zトリガーボタンはしゃがみになる。
ゲーム概要 > 2人プレイ

2人同時プレイが可能。1人でプレイ中に2プレイヤーのスタートボタンを押すことで、途中参加も可能。ただし2人プレイ時に同一キャラクターを使用することはできない。
SFC版『1』『2』で登場した「おんぶシステム」が復活。移動と攻撃を分担し、協力して進めることができる。またおんぶ時にはサブウェポンがパワーアップする。プレイ中片方の残機がすべてなくなっても、もう片方の残機が2以上残っていれば、それをもらって復活できる。
インパクト戦では2体を分担して操作する（1Pはゴエモンインパクト、2Pはミスインパクトを操作）。フィールド側の操作は、Aボタンでジャンプ、Bボタンでキセル（おぼん）で殴る、Zボタンで小判攻撃となる。キセル（おぼん）が敵に命中すると、コックピット側のインパクトに飛んでいき、さらなる連携が可能になる。特殊アクションのバトンパスを使うとコックピット側とフィールド側の操作を交代できる。
ゲーム概要 > 4人プレイ（隠し要素）

本作ではゲーム中で手に入る手形をすべて集めることで4人同時プレイが可能となり、4人での協力プレイが楽しめる。ただし、3P、4Pのキャラクターは画面に体力、残機などのプレイヤー情報が出ず、ステージ毎に裏技のコマンド入力を行う必要がある。また、水中エリアではサスケとヤエ以外は使えなくなる。
ステージ構成

本作は全5エリアからなり、エリアごとに以下の5つのステージから構成されている。
各種施設

本作では物価が旧作よりも格安となっており、宿屋・万屋・飯屋の利用料金は全エリア一律で100両以下となっている。
登場人物 > プレイヤーキャラクター

ゴエモンとエビス丸は最初から使用可能で、ゲームを進めることでサスケとヤエがそれぞれ仲間に加わる。本作でのキャラクターチェンジは専用の施設である町ステージ内の茶店、もしくは道中ステージ内に存在する異次元茶店でのみ可能（旧作と異なりワンボタンでは行えない）。それぞれ使用する武器や特殊能力が異なり、プレイヤーチェンジを駆使しないと先に進めない場面も存在する。
プレイヤーキャラクターのライフ（体力）は3、残機数の初期値は3（表示は2）。攻撃を受けライフが0になる、即死地形に落ちることでミスとなって残機が減り、残機が無くなるとゲームオーバー。今作ではコンティニューしても所持金が半減することはない。なお、セーブ時には所持金と残機数も記録される（それぞれ所持金100両、残機3以下の場合は初期値に戻る）。
メインウェポンには3段階のレベルがあり、道中で「銀の招き猫」を取ると1段階アップ、ダメージを受けると1段階ダウンする。サブウェポンの強さはレベルに関係ないが、所持金を消費するため小判がないと使えない。例外としておんぶ技だけは小判を消費せずに使える。なお、特殊能力の武器や飛び道具で敵を倒すとアイテムが出現しない。
手形を全て集めた状態でプラズマ占いへ行くと、各地の万屋で各キャラクターに対応した服が売り出されるようになる。これを買い集めると、データロード時のキャラクターセレクトの際に3Dスティックの上下で自由に変えられ、キャラクターの選択画面やムービーなどにも反映される。また、一度購入すると他データでも使えるようになる。
メインウェポン：キセル→銀のキセル→黄金のキセル
サブウェポン：小判（溜め撃ち時：炎の小判）
おんぶ攻撃：波動小判。前方に貫通性能のある小判弾を打ち出す。
特殊アクション1：チェーンキセル。「卍」マークのブロックを破壊できる。
特殊アクション2：二段ジャンプ。ジャンプ中にタイミングよくボタンを二度押しすることで二段ジャンプができる。
着せ替え服：ランドセル、ターバン、インパクト。
メインウェポン：ナニワのしゃもじ→うるわしの羽子板→化粧羽子板
サブウェポン：手裏剣（溜め撃ち時：おならボム）
おんぶ攻撃：ゲッシュニンキラー。敵を追尾する手裏剣を投げる。
特殊アクション1：ジャンプ中に十字キー下でヒッププレスを繰り出す。発動中は無敵。
特殊アクション2：美声のメガホン。実体化した「ホニー」の声を放ち、攻撃の他、足場代わりに利用できる。
着せ替え服：タヌキ、ふんどし、まわし。
メインウェポン：くない→くない大切り→くない二刀投げ（攻撃と同時に前方に1発くないを射出する。これで倒した敵からはアイテムが出ない）
上攻撃および伏せ攻撃：ちょんまげ。
サブウェポン：花火爆弾（溜め撃ち時：大花火爆弾）
おんぶ技：八双クナイ。八方向にくないを打ち出す。
特殊アクション：サスケダイブ。ヤエ同様に水中を移動できる。潜水中はくないによる近接攻撃しかできないが、移動中に働く慣性は強くなくヤエと比べてコントロールしやすい。。
着せ替え服：ブルマ、原始服、メイド服。
メインウェポン：刀→くのいちの刀→覇王の刀
サブウェポン：ヤエバズーカ（溜め撃ち時：ロックオンバズーカ）
おんぶ技：ナパームバズーカ。ヒット時に拡散する弾を撃つ。
特殊アクション：ヤエ人魚。人魚に変身し水中を自在に移動できる。ダッシュアタックによる突進攻撃に加えバズーカ攻撃が可能（金は消費しないが溜め撃ちは不可）。サスケダイブより有利だが、移動中の慣性が強いため旧作と比べて操作し難く、サブウェポンでの攻撃も当て難い。
着せ替え服：うさぎの服、やばい水着、きらめきの服。全キャラクター中、服の値段がもっとも高い。
登場人物 > 敵キャラクター

その他、多数の妖怪が登場し、がしゃどくろ、提灯お化け、牛鬼、烏天狗、一つ目入道、一目連、輪入道、濡女などの日本妖怪から、魔女、キジムナー、バックベアード、ハイター・スプライトといった世界各地の妖怪も登場する。なお、唯一「和菓子将軍」のみが前作より続投している。
登場人物 > 敵キャラクター > インパクトボス

本作では「無敵状態になり固有のモーションでゆっくりと近づきながら必殺技を出してくる」「破壊可能なオブジェクトを連続で発射して攻撃」という特徴がすべてのボスに用意されており、前者はバトンパスを利用しないと回避し辛い、もしくは回避ができない。
主題歌

SMILE AGAIN
ダブル・インパクト
主なスタッフ

ディレクター：奥谷友春
プランナー＆シナリオ：山内円
プログラムディレクター：八木康一
システムプログラム：山本真裕
デザインディレクター：山内円
サウンドプロデューサー：上原和彦
サウンドディレクター：荒木茂
サウンドエフェクト：柏崎歩
コンポーザー：荒木茂、北川保昌、栗田博生、加藤祐介、安慶名伸行
プロデューサー：上原和彦
エグゼクティブプロデューサー：樹下國昭
漫画版

山藤ひろみによってコミカライズ化されている。内容は『でろでろ道中』と『がんばれゴエモン〜来るなら恋! 綾繁一家の黒い影〜』、『がんばれゴエモン〜天狗党の逆襲〜』をミックスしたオリジナルストーリーで、『がんばれゴエモン 危機一髪ハラハラてんこ盛り道中記』のタイトルで『コミックボンボン』誌上にて連載された（ただし、天狗党の逆襲は主人公のハジメがゲスト出演する程度に留まっている）。最後の敵であるドウチュウ鬼とゴエモンの一騎討ちがクライマックスとなっており、ゴエモンがドウチュウ鬼の体内に飛び込んだところで建物が崩壊。仲間たちが脱出した後でゴエモンが生還し、皆で抱き着くというところで幕引きとなった。短期間で連載終了となったため単行本化はなされていない。
ライナー・マリア・リルケ

| ライナー・マリア・リルケ Rainer Maria Rilke |
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 1900年頃のリルケ
誕生:  ルネ・マリア・リルケ 1875年12月4日  オーストリア＝ハンガリー帝国、プラハ
死没:   (1926-12-29) 1926年12月29日（51歳没）  スイス、ヴァル・モン
職業:  詩人、作家
国籍:   オーストリア
文学活動:  印象主義、象徴主義、モダニズム
代表作:  『時祷詩集』（1905年） 『新詩集』（1907年） 『マルテの手記』（1910年） 『ドゥイノの悲歌』（1923年） 『オルフォイスへのソネット』（1923年）
  影響を受けたもの ヤコブセン、ルー・ザロメ、ロダン、セザンヌ、ボードレール、トルストイ、ドストエフスキー、キェルケゴール、プルースト、ヴァレリー 
  影響を与えたもの ハイデガー、ツェラン、ブランショ、ウィトゲンシュタイン、サルトル、ジジェク、堀辰雄、立原道造、三島由紀夫、安部公房、片山敏彦など 
署名:  
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ライナー・マリア・リルケ（Rainer Maria Rilke、1875年12月4日 - 1926年12月29日）は、オーストリアの詩人。シュテファン・ゲオルゲ、フーゴ・フォン・ホーフマンスタールとともに時代を代表するドイツ語詩人として知られる。
プラハに生まれ、プラハ大学、ミュンヘン大学などに学び、早くから詩を発表し始める。当初は甘美な旋律をもつ恋愛抒情詩を発表していたが、ロシアへの旅行における精神的な経験を経て『形象詩集』『時祷詩集』で独自の言語表現へと歩みだした。1902年よりオーギュスト・ロダンとの交流を通じて彼の芸術観に深い感銘を受け、その影響から言語を通じて手探りで対象に迫ろうとする「事物詩」を収めた『新詩集』を発表、それとともにパリでの生活を基に都会小説の先駆『マルテの手記』を執筆する。
第一次大戦を苦悩のうちに過ごした後スイスに居を移し、ここでヴァレリーの詩に親しみながら晩年の大作『ドゥイノの悲歌』『オルフォイスへのソネット』を完成させた。『ロダン論』のほか、自身の芸術観や美術への造詣を示す多数の書簡もよく知られている。
生涯 > 生い立ち

オーストリア＝ハンガリー帝国領プラハにルネ（・カール・ヴィルヘルム・ヨーハン・ヨーゼフ）・マリア・リルケ（René Karl Wilhelm Johann Josef Maria Rilke）として生まれる。父ヨーゼフ・リルケは軍人であり、性格の面でも軍人向きの人物だったが、病気のために退職した後プラハの鉄道会社に勤めていた。母ゾフィー（フィアと呼ばれていた）は枢密顧問官の娘でありユダヤ系の出自であった。二人は結婚後まもなく女児をもうけたが早くに亡くなり、その後一人息子のルネが生まれた。彼が生まれる頃には両親の仲はすでに冷え切っており、ルネが9歳のとき母は父のもとを去っている。母ゾフィーは娘を切望していたことからリルケを5歳まで女の子として育てるなどし、その奇抜で虚栄的な振る舞いや夢想的で神経質な人柄によってリルケの生と人格に複雑な陰影を落とすことになる。母に対するリルケの屈折した心情はのちルー・アンドレアス・ザロメやエレン・ケイに当てた手紙などに記されている。リルケは父の実直な人柄を好んだが、しかし父の意向で軍人向けの学校に入れられたことは重い心身の負担となった。
1886年に10歳のリルケはザンクト・ペルテンの陸軍幼年学校に入学したが、周囲に溶け込めず早くから詩作を始めた。1890年にヴァイスキルヒェンの士官学校に進学したが、1891年6月についに病弱を理由に中途退学し、9月にリンツの商業学校に入学した。しかし商業学校もリルケの性にあわず、恋愛事件を起こしたこともあり1年足らずで退学してしまう（この出来事はリルケに軍人になる期待をかけていた父を失望させた）。一方1891年にはウィーンの『ダス・インテレサント・ブラット』誌に懸賞応募した詩が掲載され、翌年より各誌に詩の発表を始めている。
生涯 > 青年期

プラハに戻ったリルケは大学進学を目指すことになり、貴族の称号を持つ富豪であった伯父ヤロスラフ・リルケの援助を受けてプラハ・ノエシュタットのギムナジウムの特別聴講生となった。すでに17歳になっていたリルケは伯父のはからいで個人授業を受けることができ、ギムナジウムの全コース8年分を3年でやり遂げ優秀な成績で卒業した。このギムナジウム時代にリルケは母の妹の紹介で知り合ったヴァリー（ダーフィト・ローエンフェルト・ヴァレリー）という年上の女性と恋に落ち、3年の交際期間の間に彼女のために多くの詩を書いた。これらの詩は1894年に刊行された処女詩集『いのちと歌』として結実した。
1895年よりリルケはプラハ大学、ついでミュンヘン大学で文学、美術、哲学などを学び、その傍ら詩や散文を多数執筆した。初期の詩作品は自らの感情を詩篇にのせて歌う優美さによって特徴付けられ、そのころ隆盛してきていたユーゲントシュティールと軌を一にしていると見る向きもある（カール・ユージン・ウェップ『リルケとユーゲントシュティール』 伊藤行雄、加藤弘和訳、芸立出版、1980年）。南ドイツの文化の中心であったミュンヘンでは他の作家・詩人と積極的に交流を持ち、リーリエンクローンやデーメル、ゲオルゲなどと知り合い、またヤーコプ・ヴァッサーマンを通してデンマークの詩人ヤコブセンの作品を知り大きな影響を受けた。またヴァッサーマンからはツルゲーネフを読むことを勧められ、ロシア文学への興味のきっかけとなった。1897年には終生に渡って影響を受けた女性著述家ルー・アンドレアス・ザロメと知り合う。10月にザロメ夫妻の後を追ってベルリンに移り、夫妻の近くの住居に住みベルリン大学に学んだ。翌1898年にはイタリアに旅しながらザロメに宛てて『フィレンツェ日記』を執筆。またこの頃にライナー・マリア・リルケに改名している。
1899年4月、リルケが「本来の意味における私の最初の本」とエレン・ケイに語った詩集『わがための祝い』を出版する。この詩集は1909年に『旧詩集』として、多くの改訂が施されたうえで再刊された。リルケはミュンヘン時代すでに一定の文名を得ていたが、これまで若さに任せて矢継ぎ早に模倣的な恋愛詩を多数描いたことを悔やみ、『旧詩集』以前の初期の詩集は生前に再刊を許さなかった。
この年の4月下旬から6月の中旬にかけて、リルケはザロメ夫妻の案内でロシア旅行を行なった。ロシアでは多くの芸術家と交流を持ち、ことにモスクワで71歳のトルストイを訪れその人となりに多大な感銘を受けている。1900年にも5月上旬から8月下旬にかけてふたたびザロメとともにロシアを訪れた。2度のロシア旅行はリルケの精神生活に深い影響を与えることになり、また人々の素朴な信仰心に根ざした生活に触れた経験は『神さまの話』や『時祷詩集』を生む契機の一つとなった。
生涯 > ロダンとの出会い

ロシア旅行に先立つ1898年にリルケはイタリア旅行を行なったが、このときフィレンツェで青年画家ハインリヒ・フォーゲラーと知り合い親交を結んだ。フォーゲラーは北ドイツの僻村ヴォルプスヴェーデに住んでおり、リルケは1900年8月に彼の招きを受けてこの地に滞在し、フォーゲラーや画家のオットー・モーダーゾーン、女性画家パウラ・ベッカー（のちにモーダーゾーンと結婚）など若い芸術家と交流を持った。1901年4月、リルケは彼らのうちの一人であった女性彫刻家クララ・ヴェストホフと結婚し、ヴォルプスヴェーデの隣村であるヴェストヴェーデに藁葺きの農家を構えた。
1901年12月には一人娘であるルートが生まれるが、しかし間もなく父からの援助が断ち切られることになり生活難がリルケを襲った。クララは弟子をとって彫刻の教授を始め、リルケも知人に仕事の斡旋を頼み、画家評論『ヴォルプスヴェーデ』と『ロダン論』執筆の仕事を得た。やがてヴェスターヴェーデでの生活は解散を余儀なくされ、1902年8月にリルケは『ロダン論』執筆のためパリに渡り、9月に初めてオーギュスト・ロダンに会った。また妻クララも娘を自分の実家に預けてパリに渡りロダンに師事したが、しかし貧しさのため夫妻は同居することができず、それぞれ別々に仕事をしながら日曜にだけ会うという生活であった。夫妻が安定した結婚生活を送ることができたのは新婚当時の1年と数ヶ月に過ぎず、これ以後リルケがヨーロッパ各地を転々としたことから一家は離散状態となった。
リルケは図書館通いをして『ロダン論』の執筆を進めながら親しくロダンのアトリエに通い、彼の孤独な生活と芸術観に深い影響を受けた。ことにロダンの対象への肉迫と職人的な手仕事とは、リルケに浅薄な叙情を捨てさせ、「事物詩」を始めとする、対象を言葉によって内側から形作ろうとする作風に向かわせた。またリルケが直面したパリの現実と深い孤独も、その詩風と芸術や人生に対する態度を転換する大きな契機となった。その末に辿りついた成果が1907年の『新詩集』である。またこの転換を端的に示すものとして、「どんなに恐ろしい現実であっても、僕はその現実のためにどんな夢をも捨てて悔いないだろう」というリルケの言葉が残っている。リルケは一時ロダンの私設秘書になり各地でロダンについての講演旅行なども行なっており、その後誤解がもとで不和となったものの、リルケのロダンに対する尊敬は終生変わることがなかった。
以降もリルケはポール・セザンヌやシャルル・ボードレールなどに傾倒しながら自身の芸術を深めていき、1910年1月末に、パリでの自身の生活を題材にして6年の歳月をかけた小説『マルテの手記』を完成させた。「この仕事が終わったら死んでもいい」と語るほどこの小説に精力を注いでいたリルケは一種の虚脱状態に陥り、完成後しばらくは妻子の住むベルリンで過ごした。
生涯 > 第一次大戦まで

1910年4月にリルケはイタリア旅行を行い、マリー・フォン・トゥルン・ウント・タクシス・ホーエンローエ公爵夫人の招きを受けて、アドリア海に臨む孤城であるドゥイノの館に滞在した。ここで哲学者ルドルフ・カスナーと知り合い、彼の仲介でアンドレ・ジッドととも親交を結んだ。リルケは1914年までこの館に4度滞在しており、そこで新たな霊感を得て1912年から連詩『ドゥイノの悲歌』の執筆を始めた。しかし第一次世界大戦を挟む中断を余儀なくされ、完成を見るのは10年も後のことになった。その間リルケはアフリカ旅行を行なってアルジェ、エジプトを訪れ、またイグナシオ・スロアガへの興味と、彼を通じて知ったエル・グレコへの傾倒からスペイン旅行も行なっている。これらの旅行によってリルケの視野は地中海地域全体にまで広がった。
1914年1月、リルケは文通を通してブゾーニ門下の女性ピアニストであるマクダ・フォン・ハッテンベルクと知り合った。2月にベルリンで対面した二人は次第に深い恋愛関係に陥り、ミュンヘン、インスブルックなどに滞在したあとパリで1月ほど生活をともにした。リルケは結婚まで考えていたが、リルケの妻子を思ったマグダが身を引いたため、7月にはこの恋愛は破局に終わった。
1914年7月28日に第一次世界大戦がおこると、ライプツィヒを訪れていたリルケはパリに財産をおいたままフランスに戻ることができなくなりやむなくミュンヘンに滞在した。しかしこの間にパリに置いた蔵書や書簡、原稿のすべてが敵性財産として競売に掛けられ散逸してしまう。シュテファン・ツヴァイクを通じてこの事実を知ったロマン・ロラン、アンドレ・ジッドは敵国の友人のために尽力したもののはかばかしい成果は得られず、このときのリルケの草稿類は永久に失われたままとなった。1914年12月にはリルケにも召集がかかりウィーンの部隊に配属され、訓練を受けたのち文書課に回されたが、理解ある上司に恵まれ翼賛的な文章を書く仕事は免れた。その後多くの著名人から陸軍省および国防省に請願がなされ、これが承認されるかたちで1916年6月にリルケは召集を解かれた。しかし兵役の辛い体験はやがて不安や苦しみ、虚無などの概念となってリルケの作品に表れるようになる。またこの頃にはトラークルやヘルダーリン、クロプシュトックなどに関心を抱いていた。
生涯 > 晩年

1919年、リルケは招きを受けてスイスへ行き、各地を転々としながら創作の場を探していたが、1921年に友人の援助でミュゾットの古い館を借りられることになり、女性画家バラディーヌ・クロソウスカ（愛称メルリーヌ）とともにここに移り住んだ。また同年ポール・ヴァレリーの詩に出会って彼の詩の翻訳を試み、これは『ドゥイノの悲歌』を完成させるに当たり大きな力となった。翌年2月、『悲歌』を一気に完成させ、その前後に『オルフォイスへのソネット』の全篇も成立した。切迫した自由律によって内面的空間としての世界を歌った『ドゥイノの悲歌』と、万物とその万物あらゆるものに転変する神オルフォイス（オルペウス）を讃える詩篇群『オルフォイスへのソネット』は、リルケ晩年の大きな達成であった。
晩年のリルケはヴァレリーの翻訳に精神を傾け（1924年にはヴァレリーがリルケを訪ねている）、またフランス語による詩作も行なっていたが、1923年より健康状態が悪化しヴァル・モンのサナトリウムに入院するようになった。1926年10月、白血病と診断されヴァルモン診療所に入院、同年12月29日に51歳で死去した。遺言によって墓碑銘に指定された以下の詩は、「やってこい、わたしの認める･･･」ではじまる未完の遺稿とともに晩年の詩境を表すものとして名高い。
Rose, oh reiner Widerspruch, Lust,

Niemandes Schlaf zu sein unter soviel

Lidern.
薔薇よ、おお純粋なる矛盾、
それだけ多くのまぶたの下に、誰の眠りも宿さぬことの
喜びよ
リルケの手紙

リルケはよく手紙を書いたことでも知られ、知人や文学者、出版者、パトロンなどに宛てた膨大な数の手紙が刊行されている。なかでもセザンヌの絵画への感銘を綴った妻クララへの一連の手紙（「セザンヌ書簡」）や、詩人志望の青年フランツ・カプスからの手紙に答えて文通の始まった『若き詩人への手紙』、子供との二人暮しを支えるために働きながらリルケの詩を読んでいた女性リーザ・ハイゼとの文通の集成である『若き女性への手紙』は、リルケの誠実な返答や芸術についての鋭い考察などによってよく知られている。
リルケと日本

1901年にパリに出たリルケはリュクサンブール博物館で葛飾北斎や鈴木春信の浮世絵を観て、またゴンクールの浮世絵研究『北斎』に触れ、深い感銘を受けた。1904年にスウェーデン旅行を行なった際には、その途上のデュッセルドルフで北斎や喜多川歌麿、鳥居清長らの浮世絵を研究し、スウェーデンには北斎の『漫画』を携えていった。1907年の『新詩集 別巻』には北斎を主題にした詩「山」が収録されている。また1920年にフランスの文芸誌『新フランス評論』で日本の俳句が特集されるとリルケはこの独特の詩形に興味を持ち、「ハイカイ」と題するフランス語による3行詩を三度制作している。彼は又ポール＝ルイ・クーシューの『アジアの賢人と詩人』を購入し、俳句に親しんだ。
日本においてリルケはまず森鷗外によって断片的に訳されたのち茅野蕭々『リルケ詩抄』（1927年）によって本格的に紹介され、とりわけ堀辰雄、立原道造、伊藤静雄ら「四季」派の詩人に影響を与えた。
他にドイツ文学での作家では片山敏彦、川村二郎、古井由吉が訳している。
著作一覧 > 詩集

いのちと歌（Leben und Lieder. Bilder und Tagebuchblatter、1894年）
家神へのささげ（Larenopfer、1895年）
夢を冠に（Traumgekront. Neue Gedichte、1896年）
降臨節（Advent、1897年）
わがための祝い（Mir zur Feier、1899年）1909年に『旧詩集』（Die fruhen Gedichte）として再刊
形象詩集（Das Buch der Bilder、1902年/1906年）
時祷詩集（Das Stunden-Buch、1905年）
新詩集（Neue Gedichte、1907年）
新詩集 別巻（Der neuen Gedichte anderer Teil、1908年）
鎮魂歌（Requiem、1909年）
マリアの生涯（Neue Gedichte、1913年）
ドゥイノの悲歌（Duineser Elegien、1923年）
オルフォイスへのソネット（Die Sonette an Orpheus、1923年）
『リルケ詩集』 富士川英郎訳、新潮文庫、初版1963年→改版1997年・2005年
『リルケ詩集』 高安国世訳、岩波文庫、2010年
『リルケ詩抄』 茅野蕭々訳、岩波文庫、2008年
『リルケ詩集』 片山敏彦訳、みすず書房、1998年
『リルケ詩集』 神品芳夫編訳、小沢書店、1993年→新・世界現代詩文庫・土曜美術社出版、2009年
『リルケ詩集　マリアの生涯』 塚越敏訳、国文社、1986年
著作一覧 > 小説

人生に沿って（Am Leben hin. Novellen und Skizzen、1899年）
プラハの二つの物語（Zwei Prager Geschichten、1899年）。石丸静雄訳、彌生書房、1980年
神さまの話（Geschichten vom lieben Gott、1900年）
最後の人々（Die Letzten、1902年）
旗手クリストフ・リルケの愛と死の歌（Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke、1906年）
マルテの手記（Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge、1910年）
いま、われらの死するとき（Jetzt und in der Stunde unseres Absterbens、1896年）
Im Frühfrost、1897年
Höhenluft、1897年
Ohne Gegenwart、1897年
Mütterchen、1898年
Waisenkinder、1901年
日常茶飯（Das tägliche Leben、1901年）