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オーメン:ザ・ファースト
反響

映画公開後の4月10日、監督のスティーブンソンは『CINEMA BLEND』のインタビューで、本編に悪魔の陰茎が出てくることを明かしたくてしょうがなかった、と打ち明けた。ビデオ・プロデューサーのジェフ・マッコブが本作の鑑賞中に、大きく勃起した悪魔のペニスがクローズアップで映っていることに気付き、スティーブンソンにこの件を質問。スティーブンソンは誰かがこれを聞いてくれるのをずっと待っていたと話した。「分娩シーンの検閲で、MPA審査委員会に何度も何度も足を運んだの。この映画にはジャッカルの陰茎も映っているんですけどね。“ジャッカルの陰茎”、”悪魔の男根”、”地獄の獣のイチモツ”……まぁ、呼び方は何でも構わないのだけど、キャストとスタッフが、私の案を共有してくれて、ただただ安心しました。悪魔の陰茎が撮影現場にあれば、映画に取り組んでいる全員が、当然それに興味を持つでしょう……そうですよね？」と明かした。マッコブが「悪魔の陰茎のアップは20フレームぐらい映っていたかな？」と訊ねると、スティーブンソンは「いいえ、12フレームです。本当は22フレームぐらい欲しかったけど……」と答えた。マッコブの質問に答える形でスティーブンソンは「陰茎の表面にリアルなテクスチャーを付けるか？ 先端から精液が滲み出る様子を見せようか？　想像でしかない悪魔の獣のペニスの質感や、愛液の粘り付きをどうするかまで、クリエイティブ・チームと徹底的に議論を重ねました」と話した。「最終的な編集でどのカットが残るか分からないから、およそ考え付く限り、数多くの悪魔の陰茎のバリエーションを撮っておいたの。『ファイト・クラブ』のサブリミナル・カットに出てくるペニスと同じね。最後までやり切れて良かったと思います。この質問をしてきたのは貴方が初めてだけど、ずっとこのことを話したかったの」とスティーブンソンは続けた。
IMDbでは、130人中36人が“中程度のヌードがある”と評し、その理由に「胸、尻、性器を含む女性のヌードと、生々しい出産シーンがある」「女性の膣とそこから出てくる生物のクローズアップ」を挙げた。また60人中42人が「帝王切開による血生臭い出産場面がある」「修道女が頭からフードを被り、悪魔に犯されるための準備をする」「女性が男性の首にメスを突き刺し、おびただしく出血する」「修道女が身体に火を点けて身を投げるショッキングな首吊りがある」などを理由に“強めの暴力と流血描写がある”と評した。54人中34人が“強めの恐ろしい場面と激しい場面がある”と評し、「サタニストたちが母親と赤ん坊を生きたまま焼き殺そうとする」「不穏で長い出産シーンで、妊婦の膣内から悪魔の爪が現われる」「修道女が爪のある恐ろしい手で身体をまさぐられたり、悪魔の舌で舐められる」を挙げている
ジャッカルの悪魔と肉体関係を持つシーンや、蜘蛛と物理的に近づくショットは、スタンドインに任せたか、自分で演じたのかというハリウッド・リポーターのインタビューに、ネル・タイガー・フリーは「確かにいくつかは耐えたわ。悪魔と1体１の撮影もあったし。お腹の上で悪魔のアレがマクロ状態のカットがあるのだけど、それは私だったり、そうでなかったりする。実際、どのシーンが私でなかったのかは忘れちゃったけど、ほとんどは全て私よ」と答えている。
これから『オーメン』シリーズはどう展開するのか？ フランチャイズの復活と見てよいか、というインタビューに対しスティーブンソンは、「そうですね、本当にそう願っています。宗教にまつわるホラーが愛されるのは、個人や社会の不安を表現するのに、非常に良いジャンルだからと思います。『オーメン：ザ・ファースト』の最後のシーンに、とても多くの質問が寄せられましたが、これをもとに様々な方向に進むことが出来ます。ですから、私もシリーズの今後の展開を願っています」と語っている。
シリーズ第1作目からの変更点

映画が公開されると、多くの評論家と映画ファンの支持を集めたものの、その一方でシリーズ第1作『オーメン』と本作の齟齬を指摘する声も挙がった。グレゴリー・ペック演じるロバート・ソーンに警告に来る老いたブレナン神父が、ダミアンの母親はメスのジャッカルと言っているからだ。
Rotten Tomatoesの評論家でもあるエンタメ系ジャーナリストのジェフリー・ハリスは、『COLLIDER』の記事内で「もともと最初の映画でダミアンの父親と母親の系譜に誤りがあったのではないか」という論を述べた。「1976年の映画とその後の続編では、ダミアンはメスのジャッカルから産まれ、体内にジャッカルのDNAを受け継いでいると言われている。『オーメン：ザ・ファースト』ではマーガレットがダミアンの実の母とされており、彼女が燃え上がる教会で見た生き物は、オリジナル版でダミアンの母の墓から見つかった遺骨の主だろう」と持論を掲げている。
『スクリーン・ラント』の女性記者エイドリアン・タイラーは、「『オーメン：ザ・ファースト』に修道女が登場したことで、ダミアンの母は山犬という説よりもリアルで信憑性を増し、より恐ろしいものになった」と解説する。「もし本作が反キリストを受精するためにジャッカルの設定を残したいのであれば、“メスの獣がダミアンを産んだ”ことよりも、ずっと信じられる方法でそうすることが出来ます。ジャッカルと交尾した修道女の子宮から産まれたのだと。『オーメン』の歴史で今までジャッカルの詳細な説明がなかっただけに、人間の女性を登場させたのはシリーズの大きな前進でしょう。この前日譚は、ジャッカルが反キリストの化身ダミアンと、何故、どのように関係しているのかを後付けで説明する最高のチャンスです」と結んだ。同様に『スクリーン・ラント』のブランドン・ザカリーとトム・ラッセルは、本作に於けるマーガレットとジャッカルの関係、ダミアンに双子の妹がいたことは、『オーメン』シリーズの設定変更ではなく“拡張”だと表現している。「『オーメン：ザ・ファースト』の結末は、この映画に於ける重要な強みであり、多くの評論家は本作が想像上のファン層の圧力に屈せず、『オーメン』世界への言及を強引な形で行わなかったことを賞賛した。多くのホラージャンルに見られる、古典的フランチャイズの人気に乗じて金儲けしようとする試みを、20世紀スタジオが上手く回避したことを意味する」と好意的に評した。
『CBR』の記者レナルド・マタディーンは「第1作の設定が改変されたことを不満に思う声をネットで見て、かなり意外に思った。ダミアンを産んだ母はまぎれもなく、元の設定と変わらずジャッカルの血族だからだ。1976年の映画と本作の連続性を解決できる説明はある」と指摘する。「『オーメン』でロバートに警告するブレナンの話は少々微妙だが、いくつかの重要な詳細を省略しているとも言える。ブレナンがマーガレットやその他の状況から間接的に事情を知り得たことを考えると、これは理解できる省略形でもある」と、ブレナン自身が詳細を知り得てない可能性を示唆した。マタディーンはTVムービー『オーメン4』にも触れ、「ジャッカルの伝説を無視した4作目で、アンチ・キリストを生み出すための別の血統が説明されている」と記している。「カルト教団はロバート・ソーンとキース・ジェニングスが見つけたダミアンの母“マリア・スキアーナ”の墓に、子作りの儀式に使ったジャッカルの死骸を捨てただけかも知れないし、あるいは本当の母親の足跡を辿らせないように創り出した神話かも知れない」と書いている。
同じく『CBR』の女性評論家ナターシャ・エルダーは、「燃えて体積が小さくなり、損傷の激しい獣の骨がオスかメスかを正確に判断するのは1970年代では難しく、『オーメン』でジャッカルの性別がメスと誤認されたのは無理もないでしょう」としつつも、ブレナン神父とロバート・ソーンの会話に不自然さは残ると指摘する。エルダーは「ジャッカルの悪魔がメスではなくオスと定義されたのは、今回の映画の筋書きに必要なことでした。『オーメン：ザ・ファースト』のテーマは、アンチ・キリストの男児を作るために、カルト教団が獣のオスの生殖器で女性を性的に凌辱する話なのですから」と設定の変更を肯定した。「ブレナンはマーガレットを孕ませた悪魔の性別を知っていたはずです。そのためダミアンの母はメスの山犬だと言った話に疑問は残りますが、彼はロバートの信用を得るため、自分が状況に近いこと仄めかそうとして、その場にいたと偽っていた可能性もあります」と推測している。
評価

レビュー収集サイトのRotten Tomatoesでは、162 件の批評家レビューのうち 81% が肯定的で、平均評価は 6.9/10 となっている。同ウェブサイトの総意は「この前日譚は、50年近い映画シリーズの枠内でありながら、しばしば恐ろしいものを描き出し、フランチャイズにとって明るい未来を予想させる」としている。『シカゴ・サンタイムズ』の映画評論家リチャード・ローパーは「アルカシャ・スティーブソンの強烈で熱狂的なスタイルで監督され、ネル・タイガー・フリーによる感動的な演技と、ソニア・ブラガ、ビル・ナイを始めとするサポートキャストの素晴らしい演技が特徴」と絶賛した。
『ロサンゼルス・タイムズ』の映画編集者ジョシュア ・ロスコフは、「この映画では天才が働いている。『M3GAN ミーガン』の凶悪な少女型ロボットを創り、『ザ・ホエール』でアカデミーメイクアップ賞を受賞した、特殊メイクと人工装具のデザイナー、アドリアン・モロー（英語版）だ。本作でモローは、満杯で破裂寸前の子宮を製作している。産婦人科医なら、新生児の頭が出てくるだろうと思っている女性器の奥から、有りえない爪を持つ悪魔の手が現われる。これは映画のR指定を限界まで押し上げた悪夢の映像だろう」と特殊メイキャップの素晴らしさを高く評価した。
女性映画評論家アリソン・フォアマンは、『Indie Wire』の映画評で「オリジナル版『オーメン』の続編は、どんどん内容が弱くなり、2006年のリメイク版が酷い駄作に終わった後、ダミアンはフランチャイズの危機に直面しました。 しかし本作はIP再訪の正当な要件をすべて満たしており、前作を改善しているため、もっと多くの章を費やして物語が作られても良いでしょう。既存のシリーズにシームレスに収まり、ぞっとするような新たな未来に進む珍しい前日譚でもあります」と評している。
ほぼ同時期に制作・公開された『Immaculate』と並んでナンスプロイテーション映画と見なされている。
読売新聞文化部の木村直子は「フォトジャーナリスト出身のスティーブンソン監督はグロテスクなまでに身体に肉薄し、交合や出産の儀式を写実的に描く姿勢には、やはり女性の視点を感じる。神の権威を高めるために悪が必要という論法は無茶苦茶なようで、妙に納得もできる」と称賛を贈った。
『スラッシュフィルム（英語版）』の記者ビル・ブリアは「ダミアン・ソーンの物語がここからどこへ向かうのかは分かっているが、マーガレット、カルリータ、ダミアンの双子の妹に会うのはこれが最後なのかは分からない」と、続編の可能性を探り、「この双子の赤子は以前見た誰か…例えば（映画第3作で）最終的にダミアンを殺すケイトかも知れない。そうなると双子は近親相姦を犯しているが。ブレナンは反キリストを止めるための探求にマーガレットを使うのか？ もしそうなら、彼女は加わるのか。それは時が経てば分かるでしょう」と未来への展望を示した。
興行

4月5日に日米同時公開された『オーメン:ザ・ファースト』は、日本の全国映画動員ランキングトップ10で初登場8位。『オッペンハイマー』、『ゴーストバスターズ/フローズン・サマー』といった話題作の翌週公開にしては好成績のスタートであった（2024年4月5日～7日 興行通信社調べ）。
アメリカではレジェンダリー・ピクチャーズの大作『ゴジラxコング 新たなる帝国』が封切られた4月下旬も、全米ボックスオフィスラキングの10位にランクインした（4月19日～4月21日のデータ）。2024年6月27日時点ではアメリカとカナダで約2,010万ドル、その他の地域では約3,370万ドル、全世界では5,380万ドル以上の興行収入を記録している。
続編への展望

映画の公開が一段落した2024年5月30日、スティーブンソンとタイガー・フリーは、『COMINGSOON.net』の編集長タイラー・トリースのインタビューで、本作の結末に関する様々なことをネタバレ満載で語った。映画の最後に登場するブレナン神父は、マーベル映画のニック・フューリーのようだね、と聞かれたスティーブンソンは「そう、その通りです。あれは『アベンジャーズ』のポストクレジットシーン（エンドロールの後に付くオマケや、続編を匂わす描写）なの。まず私たちにとって、マーガレットが生き延びたこと、彼女が家族をまとめて順調な暮らしをしていることを観客に見せるのが重要でした。ブレナンが生きていることを示す必要もありました」「最初に編集したこの映画の尺は3時間近くありました。それを短編映画にする覚悟で2時間に編集したんです。でも、マーガレットの物語に焦点を絞れたことは結果的に良かったと思います」。
フリーは、双子を産んで、その女児の方を育てるマーガレットのその後が見たいという。「マーガレットは自分で望んだわけじゃない妊娠をさせられ、双子の母になった人だと思います。彼女が善を表わす子と悪を表わす子、あるいはどちらも悪い子供を持つことに苦悩し、母親としてどう対処するのか。それを見ることはとても興味深いです」と語り、こう続けた。「私たちは映画の最後に、マーガレットの娘を愛らしい小さな女の子として見ます。でも悪魔の子ダミアンだって、最初は愛らしい男の子でしたよね。私たちはこの可愛い少女がどんな力を持っているのか分かりませんし、それを見たいとも思います」
スティーブンソンは、マーガレットの娘レイラが、将来のための多くの可能性を持っていると話す。「女性版のダミアンが何を表わし、何を意味するのか。ダミアンが悪なら、彼女は善なのか？ ただそれだけなのでしょうか？ 非常に多くの異なったドラマがあり、レイラが表わせるものはもっと沢山あり、また、そうである可能性を秘めています」。『バラエティ』誌の中でもスティーブンソンは、このフランチャイズには成長し続ける余地が十分にあると考え、ぜひその一員になりたいと前向きな発言をしている。「宗教を題材にしたホラー映画は豊かなサブジャンルで、まだやるべきことが沢山あります。ジャッカルの悪魔はどこから来たのか？ 教会の陰謀についても掘り下げてみたい。マーガレットと子供たちがどこへ向かうのか、レイラの将来はどうなるのか。この話を私は何時間でも話せます」。
『RadioTimes』の独占インタビューの中でもフリーは、この出来事の後にマーガレットや他の登場人物に何が起こるのか、「とても知りたい」と話している。「アルカシャとそのスタッフが、この映画の最後にひねりを加えたことをとても見事だと思うし、それがこれから多くの物語の扉を開くことになると思うの」。
ヨーロッパの超高層建築物

ヨーロッパの超高層建築物（ヨーロッパのちょうこうそうけんちくぶつ）は、ヨーロッパの超高層建築物・超高層ビルの一覧。
概要

ロシアのモスクワシティにおいて超高層ビルの建設が盛んであり、2015年にはイギリスのザ・シャードを超えて欧州一のフェデレーション・タワーが完成している。また、同ロシアでは2019年、サンクトペテルブルク市郊外に462mのラフタ・センターが完成した。
一覧

| 順位 | 名前 | 画像 | 場所 | 高さ m (ft) | 階数 | 完成年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ラフタ・センター |  |  ロシア・サンクトペテルブルク | 01.0462m (1,516 ft) | 87階 | 2019年  | ヨーロッパの最も高い超高層ビル |
| 2 | フェデレーション・タワー（東タワー） |  |  ロシア・モスクワ | 01.0374m (1,226ft) | 95階 | 2015年  |  |
| 3 | OKO |  |  ロシア・モスクワ | 02.0354m (1,160ft) | 85階 | 2015年  |  |
| 4 | ネヴァ・タワー 2 |  |  ロシア・モスクワ | 02.0345m (1,132ft) | 79階 | 2020年  | ヨーロッパの最も高い住宅ビル |
| 5 | マーキュリー・シティ・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 03.0339m (1,112ft) | 70階 | 2011年  |  |
| 6 | ヴァルソ・タワー |  |  ポーランド・ワルシャワ | 04.0310m (1,017ft) | 53階 | 2022年  | 欧州連合の最も高い超高層ビル |
| 7 | ザ・シャード |  |  イギリス・ロンドン | 04.0310m (1,016ft) | 73階 | 2012年  |  |
| 8 | ユーラシア・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 04.0309m (1,013ft) | 72階 | 2015年  |  |
| 9 | モスクワ・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 05.0301.6m (989.5ft) | 76階 | 2010年  |  |
| 10 | コメルツ銀行タワー |  |  ドイツ・フランクフルト | 06.0300m (984ft) | 53階 | 1997年  |  |
| 11 | シティ・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 05.0295m (968ft) | 70階 | 2022年  |  |
| 11 | パーク・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 05.0295m (968ft) | 67階 | 2022年  |  |
| 11 | リバー・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 05.0295m (968ft) | 67階 | 2022年  |  |
| 14 | スカイランド・イスタンブール・タワー1 |  |  トルコ・イスタンブール | 05.0284m (932ft) | 65階 | 2017年  |  |
| 14 | スカイランド・イスタンブール・タワー2 |  |  トルコ・イスタンブール | 05.0284m (932ft) | 64階 | 2017年  |  |
| 16 | グランド・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 05.0283m (930ft) | 62階 | 2022年  |  |
| 17 | 22ビショップスゲート |  |  イギリス・ロンドン | 06.0278m (912ft) | 62階 | 2020年  |  |
| 18 | ナベレジナヤ・タワーC |  |  ロシア・モスクワ | 07.0268m (881ft) | 61階 | 2007年  |  |
| 19 | トライアンフ・パレス |  |  ロシア・モスクワ | 08.0265m (868ft) | 57階 | 2005年  |  |
| 20 | イスタンブール・サファイア |  |  トルコ・イスタンブール | 08.0261m (856ft) | 55階 | 2010年  |  |
| 21 | メッセタワー |  |  ドイツ・フランクフルト | 09.0257m (842ft) | 55階 | 1990年  |  |
| 22 | サンクトペテルブルク・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 10.0257m (841ft) | 67階 | 2000年  |  |
| 23 | トーレ・デ・クリスタル |  |  スペイン・マドリード | 10.0249m (817ft) | 50階 | 2008年  |  |
| 24 | トーレ・カハ・マドリッド |  |  スペイン・マドリード | 10.0248m (815ft) | 45階 | 2008年  |  |
| 25 | カーラトルネット |  |  スウェーデン・イェーテボリ | 10.0246m (810ft) | 73階 | 2024年  |  |
| 26 | エボリューション・タワー  |  |  ロシア・モスクワ | 10.0246m (807ft) | 53階 | 2014年  |  |
| 27 | フェデレーション・タワー（西タワー） |  |  ロシア・モスクワ | 10.0243m (798ft) | 62階 | 2007年  |  |
| 28 | モスクワ大学本館 |  |  ロシア・モスクワ | 10.0240m (787ft) | 36階 | 1953年  |  |
| 29 | インペリア・タワー |  |  ロシア・モスクワ | 10.0239m (783ft) | 60階 | 2011年  |  |
| 30 | 文化科学宮殿 |  |  ポーランド・ワルシャワ | 10.0237m (778ft) | 48階 | 1955年  |  |
| 31 | ワン・カナダ・スクウェア |  |  イギリス・ロンドン | 10.0236m (774ft) | 50階 | 1991年  |  |
| 32 | トーレ・サシール・バジェエルモーソ |  |  スペイン・マドリード | 10.0236m (774ft) | 52階 | 2008年  |  |
| 33 |  ランドマーク・ ピナクル   |  |  イギリス・ロンドン | 10.0233m (765ft) | 75階 | 2019年  |  |
| 34 | ファースト・タワー |  |  フランス・パリ | 10.0231m (758ft) | 56階 | 2011年  |  |
| 35 | ウニクレディト・タワー |  |  イタリア・ミラノ | 10.0231m (758ft) | 31階 | 2012年  |  |
| 36 | 110ビショップスゲート |  |  イギリス・ロンドン | 10.0230m (755ft) | 46階 | 2011年  |  |
| 37 | トーレ・エスパシオ |  |  スペイン・マドリード | 10.0228m (748ft) | 57階 | 2008年  |  |
ジュークボックス

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: 「ジュークボックス」のその他の用法については「ジュークボックス (曖昧さ回避)」をご覧ください。
ジュークボックス（Wurlitzer社 3500 Zodiac）
上のジュークボックスを開いたところ
その中身
ジュークボックス（英: jukebox）は、自動販売機（自動サービス機）の一種であり、本来は店舗に置いて、内部に多数（数十枚から2000枚程度）のシングルレコード（後にCDやデジタルオーディオファイルなど）を収納し、任意の曲を再生させて楽しむ機器である。設置者は消費者が硬貨を投入することで収益を得る。
歴史

ジュークボックス以前に、硬貨を投入すると動作するオルゴールや自動ピアノが存在していた。
1889年11月23日、パシフィック・フォノグラム社の総支配人ルイス・グラスがアメリカ・カリフォルニア州サンフランシスコのパレ・ロワイヤル・サルーンにジュークボックスを初めて設置した記録が残っている。このときの装置は電動のエジソン蓄音機（蝋管式）に聴音管を4つつけたものでそれぞれに硬貨投入口があり、独立して動作するようになっていた。この硬貨で動作する蓄音機は1890年代に広まった。これは現在のジュークボックスとは使用目的が違い、人の声が聞こえるのを驚かせると言う物であったらしい。様々な音声を録音した蝋管を装着した蓄音機を並べた "phonograph parlors"（蓄音機パーラー）が出現した。中には、蝋管（レコード）を自動で入れ替える機構を備えた蓄音機も登場した。しかし1900年代になると蓄音機も目新しいものではなくなり、一般家庭に蓄音機が浸透し始めると、公共の場では大音量の機械式オーケストリオンが設置されるようになり、硬貨投入式の蓄音機は廃れていった。
その後電気録音とアンプが考案され、硬貨投入式の蓄音機が復活する。
1927年、Automated Musical Instrument Company（後のAMI）が、レコードを選択できるジュークボックスを発売して成功を収めた。1928年、自動ピアノを製造していた Justus P. Seepburg が、レコードプレーヤーとスピーカーを組み合わせ、硬貨を投入することで8枚のレコードから選んで演奏させることができるジュークボックスを開発した。当初シェラック製78回転のSP盤のレコードが主流だったが、1950年に塩化ビニール製45回転のシングル盤が登場すると、そちらに移行した。
"jukebox" という用語は、1940年ごろからアメリカ合衆国で使われはじめた。もともと、（西部劇によく出てくるような）飲食やギャンブルを楽しむ店を "juke joint" と呼んでおり、それが語源となっている。"juke" はガラ語で「無法、騒々しい、悪い」の意。
ジュークボックスの中でも、ウォールボックス型が最も高収益だった。客が席にある装置で曲を選ぶと、壁に設置されたジュークボックスが遠隔制御で演奏を開始する方式である。例えば1949年に登場した Seeburg 3W1 は100曲を内蔵できる Model M100A ジュークボックスを使っていた。1960年代にはステレオが主流となり、この時代のウォールボックスでは客の席にある装置にもスピーカーを内蔵し、サンプルが聞けるようになった。なお、このころシングル盤はほとんど製造されず、代わりにジュークボックス専用に "little LP" と呼ばれるレコードが製造されていた。これは、シングル盤と同じ大きさだが33回転であり、当時のジュークボックスの機構で使えるようになっていた。
このころのジュークボックスには、派手な照明やディスコおよびサイケデリックの効果など装飾的改善を施したものもあるが、内部の機構に大きな進歩はない。各レコードが演奏された回数を表示するカウンタ機能が装備され、人気のあるレコードを残して、人気のないレコードだけを入れ替えることができるようになった。
ジュークボックスは当初から極めて収益性の高い産業だった。1940年代から1960年代中盤まで人気が高く、特に1950年代に大流行した。当時はレコードやプレーヤーが高価であり、特に一般的な黒人層には手に入れられないものであつた。1940年代中ごろ、アメリカで生産されたレコードの4分の3がジュークボックスで使われた。ジュークボックスで他よりも大きく聞こえるようにするため、音圧を上げる工夫もあった（ラウドネス・ウォー）。
1980年代になるとCDやカラオケの登場で市場が小さくなり、従来型のものは姿を消した。海外ではCDの登場と共に、CDを採用したジュークボックスが登場している。さらに、20世紀末にかけて、CDも使わない完全デジタル式のジュークボックスが登場した。これは楽曲選択機構と再生機構を専用のコンピュータで置き換えたものである。新たな楽曲をインターネットからダウンロードするので、収録曲が絶対に古くならない利点がある。
近年ではiTunes・x-アプリ（旧名SonicStage）・BeatJam・Windows Media Player・SD-Jukebox等のメディアプレーヤーソフトでパソコンのハードディスクにCD録音やダウンロード購入した曲をストックできるようになっているほか、ハードディスク内蔵のミニコンポにも同様の機能を持つ製品が複数のメーカーから販売されており、これらもジュークボックスと呼ばれることがある。その他にも玩具店、ヴィレッジヴァンガードなどの雑貨店やCDショップなどに本来のジュークボックスの雰囲気を取り入れたCDラジオやSDオーディオプレーヤーなどが低価格でセガやWINTECH（廣華物産）などから販売され手軽に購入できるようにもなっている。なおボウリング場やゲームセンターなどではレーザーディスクやDVDを用い、多数の楽曲と映像を内蔵した「レーザージューク」が設置されていることがある。
さらに近年では、タッチパネルから楽曲を選択するとインターネット経由で音楽と映像をストリーミング再生できるデジタルジュークボックスがボウリング場やカフェ、パブなどで設置されていることがある。
外観

1930年代初めまでのジュークボックスは木製の筐体に硬貨投入口とボタンがいくつかあるだけだったが、その後徐々に装飾や照明が派手になっていった。1941年の Wurlitzer 850 Peacock はプラスチックを使い、カラフルな照明で色が変化する美しいものだった。しかし、アメリカが戦争に突入すると、金属やプラスチックは軍事用に必要とされ、1946年までジュークボックスは製造されなくなった。1942年の Wurlitzer 950 は金属を節約するため、硬貨投入口が木製になっている。第二次世界大戦が終わると、ジュークボックスのデザインにもその時代の浮かれた雰囲気が反映された。AMIが戦後初めて製造した Model A では、乳白色のプラスチックとカラフルなガラス玉を外装に使い、"Mother of Plastic" と呼ばれた。
Wurlitzer 1015 Bubbler は最も一般的なデザインのジュークボックスである。このようなジュークボックスは1950年代にもよく見られ、1940年代のデザインであるにもかかわらず、1950年代のポップカルチャーと結びつけて語られることが多い。これを設計したポール・フラーは、戦時中に工場が軍需用に徴用されたとき仕事がなくなり、暇になったのでデザインばかりしていた。それがポップカルチャーを象徴するデザインを生み出すことになった。
その後、ジュークボックスのデザインは「ハイテク」を感じさせるものになっていき、それまでのクラシックなものとは全く違うものとなっていった。また、内蔵できるレコード枚数が増えていったため、その曲名と選曲ボタンを並べるだけでかなりの表面積を要し、装飾に使える部分が減っていった。枚数が増えたのは技術的進歩という面もあるが、SP盤からシングル盤になってレコードそのものが小さくなったためでもある。
曲名表示が回転式のドラムにされている物もあり、より多くの枚数を扱える機種もある。
1940年代のジュークボックスは黄色のプラスチックが多用されていたことから Golden Age と呼ばれ、1950年代のジュークボックスはクロム風の外観が多かったため Silver Age と呼ばれた。
日本におけるジュークボックス

日本には戦後に進駐軍が導入したといわれ、1970年代まで飲食業やホテルなどに設置されて全盛期を迎えたといわれている。太東貿易（後のタイトー）、レメーヤー&スチュアート社（後のサービスゲームズ。後のセガ）、V&V社の3社が最大手として、米国よりジュークボックスを輸入していた。
1960年代には国産化が始まり、1962年にはレメーヤー&スチュアート社（当時の社名は日本娯楽物産）より国産初のジュークボックス「セガ1000」が発売されている。セガ1000は日本で大ヒットし、日本娯楽物産も社名をセガに変更した。しかし1960年代後半ごろよりピンボールやエレメカなどにアミューズメント機器の主役は移り、1967年にはV&V社の社員の中山隼雄（後のセガ社長）が独立して日本初のゲーム機のディストリビューターであるエスコ貿易を設立した他、タイトーやセガもゲーム機のディストリビューションおよび自社開発を行うようになる。
他にも、現在ゲームソフトメーカーやゲームセンター、アミューズメント施設を運営する企業の一部が創業当初はジュークボックスに何らかの形（輸入・販売など）で携わっていた。
セガ（ジュークボックス時代はサービスゲームスジャパン）
タイトー（ジュークボックス時代は太東貿易）
ユニバーサルエンターテインメント（ジュークボックス時代はユニバーサル販売）
コナミアミューズメント（ジュークボックス時代はエンタプライズ）
2008年にはセガトイズからwurlitzerのデザインを模した「ホームジュークボックス」が発売されているが、ジュークボックス事業は現在のセガグループの主力ではなく、あくまでアンティーク風おもちゃ(レトロおもちゃ)の一つとして扱われている。なお、SEGA 1000は現存が確認されておらず、現存する国産最古のジュークボックスは日本ビクター製のJB-5000となる。
1941年の24枚のレコードを内蔵できるジュークボックス (Wurlitzer model 750)
ハバナのホテルにある Wurlitzer 1015 の再生産品
城内康光

城内 康光（きうち やすみつ、1934年〈昭和9年〉12月5日 - ）は、日本の警察官僚。第15代警察庁長官。日本会議代表委員。長男は現衆議院議員の城内実。
略歴

昭和28年（1953年）3月 静岡県立浜松西高等学校卒業。
昭和33年（1958年）
3月 東京大学法学部卒業。
4月 警察庁入庁。
昭和38年（1963年）8月 広島県警察本部刑事部捜査第二課長。
昭和40年（1965年）8月 警務局人事課。
昭和42年（1967年）9月 警察庁警備局警備課。
昭和45年（1970年）10月 警察庁警備局外事課（外務省研修所）。
昭和46年（1971年）4月 在ドイツ連邦共和国（西ドイツ）日本国大使館一等書記官・参事官。
昭和50年（1975年）
8月 警察庁警備局付。
9月 兵庫県警察本部刑事部長。
昭和52年（1977年）2月 警察庁警備局外事課長。
昭和54年（1979年）2月 警察庁長官官房会計課長。
昭和57年（1982年）2月 群馬県警察本部長。
昭和59年（1984年）2月 警察庁警務局人事課長。
昭和60年（1985年）8月 警視庁公安部長。
昭和63年（1988年）1月 警察庁警備局長。
平成2年（1990年）
11月 警察庁警務局長。
12月 警察庁次長。
平成4年（1992年）9月 警察庁長官。
平成6年（1994年） 退官、警察庁顧問、農林中央金庫顧問。
平成7年（1995年） 在ギリシャ日本国大使館特命全権大使。
平成10年（1998年） FEC国際親善協会（現：民間外交推進協会）代表相談役。
平成11年（1999年） FEC国際親善協会副会長。
平成13年（2001年） 東京三菱銀行顧問。
平成22年（2010年） 瑞宝重光章受章。
参考

日本警察官僚総合名鑑 - 2005年発行
| 表 話  歴 警察庁長官  |
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内務省警保局長:  村田氏寿 1876-1877  川路利良 1877-1879 警視局大警視  西村捨三 1881  田辺良顕 1881-1883  勝間田稔 1883-1884  清浦奎吾 1884-1891  小松原英太郎 1891-1892  大森鍾一 1892  高崎親章 1892-1893  小野田元熈 1893-1896  寺原長輝 1896-1898  牧朴真 1898  小倉久 1898-1899  安楽兼道 1899-1900  田中貴道 1900-1901  鈴木定直 1901-1902  安立綱之 1902-1903  有松英義 1903-1904  仲小路廉 1904-1906  久保田政周 1906  古賀廉造 1906-1908  有松英義 1908-1911  古賀廉造 1911-1912  太田政弘 1912-1913  岡喜七郎 1913-1914  安河内麻吉 1914-1915  湯浅倉平 1915-1916  永田秀次郎 1916-1918  川村竹治 1918-1921  湯地幸平 1921-1922  後藤文夫 1922-1923  岡田忠彦 1923-1924  藤沼庄平 1924  川崎卓吉 1924-1925  松村義一 1925-1927  山岡萬之助 1927-1928  横山助成 1928-1929  大塚惟精 1929-1931  次田大三郎 1931  岡正雄 1931  森岡二朗 1931-1932  松本学 1932-1934  唐沢俊樹 1934-1936  萱場軍蔵 1936-1937  大村清一 1937  安倍源基 1937  富田健治 1937-1938  本間精 1938-1939  安藤狂四郎 1939  本間精 1939-1940  山崎巌 1940  藤原孝夫 1940  橋本清吉 1940-1941  今松治郎 1941-1942  三好重夫 1942-1943  町村金五 1943-1944  古井喜実 1944-1945  水池亮 1945  橋本政実 1945  小泉梧郎 1945-1946  谷川昇 1946-1947  田中楢一 1947  久山秀雄 1947  内務省廃止 
内事局第一局長:  久山秀雄 1948  国家地方警察本部設置 
国家地方警察本部長官:  斎藤昇 1948-1954  警察庁設置 
警察庁長官:  斎藤昇 1954-1955  石井榮三 1955-1958  柏村信雄 1958-1963  江口俊男 1963-1965  新井裕 1965-1969  後藤田正晴 1969-1972  高橋幹夫 1972-1974  浅沼清太郎 1974-1978  山本鎮彦 1978-1981  三井脩 1981-1984  鈴木貞敏 1984-1985  山田英雄 1985-1988  金澤昭雄 1988-1990  鈴木良一 1990-1992  城内康光 1992-1994  國松孝次 1994-1997  関口祐弘 1997-2000  田中節夫 2000-2002  佐藤英彦 2002-2004  漆間巌 2004-2007  吉村博人 2007-2009  安藤隆春 2009-2011  片桐裕 2011-2013  米田壮 2013-2015  金髙雅仁 2015-2016  坂口正芳 2016-2018  栗生俊一 2018-2020  松本光弘 2020-2021  中村格 2021-2022  露木康浩 2022-  
  カテゴリ
| 表 話  歴 在ギリシャ日本大使 (1995年 - 1998年)  |
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全権公使（アテネ駐在）:  公使館開設1922  N/A  奥山清治1924-1926  川島信太郎1927-1930  N/A  渡邊信雄臨時代理公使  公使館引揚1937 
全権公使（アンカラ駐在）:  在トルコ大使が兼轄1937-1941  武富敏彦1937-1940  栗原正1940-1941（在トルコ大使としては引き続き1946年まで駐箚）  国交断絶1941 
全権公使（アテネ駐在）:  国交再開1953  公使館開設1956  N/A  大使館昇格1960 
全権大使（アテネ駐在）:  黒田音四郎1960-1963  土屋隼1963-1965  大隈渉1965-1967  高木広一1967-1969  高橋明1969-1972  安藤竜一1972-1974  神原富比古1974-1976  徳久茂1976-1979  長谷川孝昭1979-1981  吉田長雄1981-1985  田中常雄1985-1988  金子一夫1988-1990  薮忠綱1990-1993  斎木俊男1993-1995  城内康光1995-1998  松本和朗1998-2000  大久保基2000-2002  中本孝2002-2003  望月敏夫2003-2006  北村隆則2006-2010  戸田博史2010-2013  西林万寿夫2013-2017  清水康弘2017-2020  中山泰則2020-2024  伊藤康一2024- 
  カテゴリ
| 表 話  歴 在キプロス日本大使 (1995年 - 1998年)  |
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全権大使（アテネ駐在）:  在ギリシャ大使が兼轄  黒田音四郎1962-1963  土屋隼1963-1965  大隈渉1965-1967  高木広一1967-1969  高橋明1969-1972  安藤竜一1972-1974  神原富比古1974-1976  徳久茂1976-1979  長谷川孝昭1979-1981  吉田長雄1981-1985  田中常雄1985-1988  金子一夫1988-1990  薮忠綱1990-1993  斎木俊男1993-1995  城内康光1995-1998  松本和朗1998-2000  大久保基2000-2002  中本孝2002-2003  望月敏夫2003-2006  北村隆則2006-2010  戸田博史2010-2013  西林万寿夫2013-2017  清水康弘2017-2018（在ギリシャ大使としては引き続き2020年まで駐箚） 
全権大使（ニコシア駐在）:  中津川伸一2018-2020  関泉2020-2022  山脇良雄2022- 
  カテゴリ
道の駅富士川

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: 「道の駅富士川楽座」とは異なります。
| 富士川 |
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所在地:  〒400-0501山梨県南巨摩郡富士川町青柳町1655-3
座標:  北緯35度33分26秒 東経138度28分18秒﻿ / ﻿北緯35.55731度 東経138.47164度﻿ / 35.55731; 138.47164座標: 北緯35度33分26秒 東経138度28分18秒﻿ / ﻿北緯35.55731度 東経138.47164度﻿ / 35.55731; 138.47164
登録路線:  国道52号 富士川町道青柳横通り線
登録回:  第41回  （19018）
登録日:  2014年4月4日
開駅日:  2014年7月8日
営業時間:  9:00 - 18:00
外部リンク:  国土交通省案内ページ 全国道の駅連絡会ページ 公式ウェブサイト
 ja
■テンプレート ■プロジェクト道の駅
道の駅富士川（みちのえき ふじかわ）は、山梨県南巨摩郡富士川町にある国道52号の道の駅である。
概要

山梨県内では18か所目の道の駅であり、「富士川」の名のつく道の駅としては富士川楽座・みのぶ富士川観光センター（旧・富士川ふるさと工芸館）に続き3か所目である。
2017年（平成29年）3月19日に、中部横断自動車道が増穂ICから六郷ICに延伸したことに伴い、下り線側（中央道方面）増穂PAのハイウェイオアシスの機能を担い始めた。下り線側増穂PAは当駅と隣接しているが、駐車場と非常電話しかなく、徒歩でゲートを通過して当駅の店舗やトイレを利用する形となる。
また「増穂地区MIZBEステーション（旧・河川防災ステーション）」が隣接しており、災害時は避難所としても利用される。
歴史

2014年
4月4日 - 国土交通省より第41回登録において、「道の駅富士川」として登録。
7月8日 - 開駅。
施設

駐車場
普通車：60台
大型車：16台
身障者用：2台
充電スタンドあり
トイレ
男：10器
女：9器
身障者用：2器
インフォメーションカウンター・情報コーナー
ハイウェイ情報ターミナル（NEXCO中日本）
レストラン　(富士川キッチン9：00 - 18：00・季節により変動あり)
農産物・物品販売コーナー　(9：00 - 18：00・季節により変動あり)
展望台（藤村式建築風の建物の屋上）
多目的広場
富士川龍門（篠原勝之の手によるモニュメント）
周辺

E52 中部横断自動車道 5 増穂IC
富士川
富士川親水公園
2026 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選グループC

| 2026 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選グループC> 大会概要 |
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日程:  2025年9月 - 2025年11月
チーム数:  4 （1連盟）
大会統計
試合数:  12試合
← 2022 2030 → 
2026 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選グループCは、アメリカ合衆国、カナダ、メキシコで行われる2026 FIFAワールドカップ出場チームを決定するための予選のうち、欧州サッカー連盟 (UEFA) 加盟協会を対象としたヨーロッパ予選（一次予選）12グループのうちの1つ。本グループはネーションズリーグ準々決勝3 (QF3)の敗者（ポルトガル v デンマーク）、ギリシャ、スコットランド及びベラルーシの4チームで構成される。ラウンドロビン形式のホーム・アンド・アウェー2回戦総当たりで対戦する。
グループ最上位チームはワールドカップ本大会出場が決定し、グループ2位のチームは2次予選に進みUEFAネーションズリーグ2024-25成績上位4チームを加えた16チームで4組に分かれてトーナメントを戦い、各勝者が本大会出場権を得る。
順位表

| 順 | チーム表 話  歴 | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権 |  |  LQ3 |  GRE |  SCO |  BLR |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク) | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2026 FIFAワールドカップ出場 |  | — | 10.12 | 9.5 | 11.15 |
| 2 |  ギリシャ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2次予選進出 |  | 9.8 | — | 11.15 | 9.5 |
| 3 |  スコットランド | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |  | 11.18 | 10.9 | — | 10.12 |
| 4 |  ベラルーシ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |  |  | 10.9 | 11.18 | 9.8 | — |
試合は2025年9月5日 に開始予定. 出典: FIFA, UEFA
順位の決定基準: 順位決定方式
試合

試合日程は抽選の結果、2024年12月13日にUEFAによって確定した。時間はCET/CEST、UEFAのリストによる（現地時間が異なる場合は括弧内に表示）。
| ギリシャ  | v |  ベラルーシ |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
20:45
| QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク)  | v |  スコットランド |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
20:45
| ベラルーシ  | v |  スコットランド |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
観客数: 0
| ギリシャ  | v |  QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク) |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
20:45
| ベラルーシ  | v |  QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク) |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
観客数: 0
| スコットランド  | v |  ギリシャ |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
| スコットランド  | v |  ベラルーシ |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
20:45
| QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク)  | v |  ギリシャ |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
| ギリシャ  | v |  スコットランド |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
20:45
| QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク)  | v |  ベラルーシ |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
20:45
| ベラルーシ  | v |  ギリシャ |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
観客数: 0
| スコットランド  | v |  QF3の敗者 (ポルトガル v デンマーク) |
| --- | --- | --- |
|  | Report (FIFA) Report (UEFA) |  |
規律

以下の違反行為があった場合、選手は次の試合に出場できなくなる。
レッドカードを受ける（重大な違反行為の場合はレッドカードによる出場停止期間が延長される場合がある）
2つの異なる試合で2枚のイエローカードを受ける（イエローカードによる出場停止はプレーオフに持ち越されるが、決勝戦や今後の国際試合には持ち越されない）。
Promise You!!

「Promise You!!」（プロミス・ユー）は、2016年8月10日にキングレコードから発売された、ゆいかおりの12枚目のシングルである。なお本作は、ゆいかおりの活動休止(2017年6月)前にリリースされた最後のシングルとなった。
概要

前作「Ring Ring Rainbow!!」から約1年ぶりとなるシングルで、表題曲「Promise You!!」はテレビアニメ「カードファイト!! ヴァンガードG ストライドゲート編」のエンディングテーマに採用された。販売形態はDVD付きの初回限定盤（KICM-91697）および通常盤（KICM-1698）の2種類で、DVDには「Ring Ring Rainbow!!」のMVとメイキング映像が収録されている。
シングル収録内容 > 初回限定盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Promise You!!」 | 大森祥子 | 俊龍 | 中西亮輔 | 4:56 |
| 2. | 「真夏ハプニング」 | 服部祐希 | 服部祐希 | 服部祐希 | 4:01 |
| 3. | 「Promise You!!」(off vocal ver.) |   |   |   | 4:56 |
| 4. | 「真夏ハプニング」(off vocal ver.) |   |   |   | 3:58 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 17:51 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Promise You!!」(MUSIC VIDEO) |   |   |
| 2. | 「Promise You!!」(MAKING) |   |   |
シングル収録内容 > 通常盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Promise You!!」 |   |   | 4:56 |
| 2. | 「真夏ハプニング」 |   |   | 4:00 |
| 3. | 「Promise You!!」(TV size) |   |   | 1:33 |
| 4. | 「Promise You!!」(off vocal ver.) |   |   | 4:56 |
| 5. | 「真夏ハプニング」(off vocal ver.) |   |   | 3:58 |
| 合計時間: | 合計時間: | 19:23 |  |  |
収録アルバム

| 曲名 | 収録アルバム | 発売日 |
| --- | --- | --- |
| Promise You!! | 『Vanguard Best Album 3「カードファイト!!ヴァンガードG」主題歌集I』 | 2017年2月22日 |
| Promise You!! | 『Y&K』 | 2017年6月21日 |
権藤

権藤（ごんどう）は、日本の苗字。
権藤朱実（ごんどう あけみ、 - ） - モデル。
権藤淳（ごんどう あつし、1952年 - ） - 実業家。
権藤可恋（ごんどう かれん、1995年 - ） - プロゴルファー。
権藤貫一（ごんどう かんいち、1845年 - 1915年） - 政治家。
権藤俊輔（ごんどう しゅんすけ、1971年 - ） - 俳優。
権藤晋（ごんどう すすむ、1940年 - ） - 編集者。
権藤成卿（ごんどう せいきょう / せいけい、1868年 - 1937年） - 農本主義思想家。
権藤貴志（ごんどう たかし、1988年 - ） - 俳優。
権藤恒夫（ごんどう つねお、1930年 - 2001年） - 政治家。
権藤知彦（ごんどう ともひこ、1967年 - ） - ミュージシャン。
権藤花代（ごんどう はなよ、1899年 - 1961年） - 作詞家。
権藤博（ごんどう ひろし、1938年 - ） - 元プロ野球選手。
権藤正威（ごんどう まさたけ、1902年 - 1943年） - 大日本帝国陸軍軍人。
権藤正利（ごんどう まさとし、1934年 - ） - 元プロ野球選手。
権藤麻由子（ごんどう まゆこ、 - ）- アナウンサー。
権藤要吉（ごんどう ようきち、1895年 - 1970年） - 建築家。
権藤芳一（ごんどう よしかず、1930年 - 2018年） - 古典芸能評論家。
非弁提携

非弁提携（ひべんていけい）とは、弁護士が、非弁護士と弁護士法や職務基本規程上、許されない提携をすることをいう。
関与した弁護士・非弁護士の双方が刑事罰に処されるだけでなく、依頼者ひいては国民一般の利益を害するものである。
→「非弁活動」も参照
規制の趣旨

弁護士は、ほぼ無制限に法律に関する業務を行う権限を与えられ、高度な弁護士自治を認められている反面、高度な社会的使命（弁護士法1条）を課せられ、弁護士法上多くの義務を負っている。このような弁護士制度は、非弁護士による法律事務の取扱が依頼者ひいては国民の利益を害し、司法・法律秩序の維持にも有害であることから定められているものである。ところが、非弁護士が弁護士と提携することを許せば、弁護士に課せられた規制を潜脱し、事実上非弁護士が法律事務を取り扱うことを許すことになりかねない。そこで、弁護士制度の趣旨の没却を防ぐため、非弁提携の禁止が定められた。