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日本史学史
時代別 > 現代

→詳細は「日本史学」および「歴史学研究法」を参照
第二次世界大戦の敗戦により、国家主義的な皇国史観は大きく後退を強いられ、歴史に普遍性を見出そうとする社会科学的な立場が主流となった。その中でも実証主義史学と特に唯物史観史学の2つが主潮流をなした。国家主義的な歴史観のくびきから解かれた戦後史学は多くの重要な実績を残したが、実証主義には歴史哲学を軽視するという弱点が、唯物史観には教条的になりがちという弱点があり、1960年代後半頃からその限界が指摘され始めた。1970年代からは、戦後歴史学に対する反省と見直しが始まり、1980年代からは特に精力的な取り組みが加速していった。この時期からは、従来あまり顧みられていなかった民俗学や文化人類学などの成果を歴史学へ学際的に反映させる試みが積極的に行われている。これらの歴史研究の結果、広く知られた歴史像を大きく覆すような成果が多数発表されており、網野善彦などがその代表として挙げられるが、この結果一般に流布している歴史像と近年の研究成果との乖離が広がっていることも近年指摘され始めている。
他方で戦後は歴史の大衆化が進み、海音寺潮五郎や司馬遼太郎、松本清張らによる歴史小説の流行、または邪馬台国論争の隆盛のように歴史ブームというべき現象も起きており、古史古伝などを典拠とする学術的に認められていない俗説も一定の広がりを見せている。さらに、一種の英雄主義・国家主義的な史観が、平成初年頃から自由主義史観として勃興し、実証性や客観性に偏重するアカデミズムの姿勢を批判した主張を展開している。
日本書紀（平安時代の写本）（720年）
慈円
大日本史
リース
津田左右吉
市岡寿実

市岡 寿実（いちおか すみ、1979年7月25日 - ）は、日本の陸上競技選手。専門は砲丸投。日本ジュニア記録、日本高校記録保持者。三重県出身。三重県立津商業高等学校、国士舘大学体育学部卒業。
経歴

1997年8月3日、15m53の日本高校新記録を樹立した。1998年12月15日、15m75の日本Jr記録を樹立した。2003年、アジア陸上競技選手権日本代表に選出された。
森千夏は大学の後輩。元プロボクサーの山口直子は高校・大学の1年先輩。
砲丸投の選手には珍しい競技用サングラス愛好家でもある[独自研究?]。
嶺田 (菊川市)

| 嶺田 |
| --- | --- |
 大字
 ja北緯34度41分44.9秒 東経138度04分46.7秒﻿ / ﻿北緯34.695806度 東経138.079639度﻿ / 34.695806; 138.079639﻿ (嶺田)
国:   日本
都道府県:   静岡県
市町村:   菊川市
地区:  嶺田地区

 人口情報（2020年（令和2年）10月1日現在）
 人口:  1,811 人
 世帯数:  660 世帯

 面積（2020年（令和2年）10月1日現在）
 :  2.5588 km²
人口密度:  707.75 人/km²
郵便番号:  437-1522
市外局番:  0537(掛川MA)
ナンバープレート:  浜松
 ウィキポータル 日本の町・字  ウィキポータル 静岡県  ウィキプロジェクト 日本の町・字
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嶺田（みねだ）は静岡県菊川市の大字。
地理

菊川市の西部、嶺田地区の中部に位置する。東で赤土・下平川・河東、西で大石、南で堂山新田及び掛川市千浜、北で掛川市岩滑と接する。
地理 > 河川

菊川
牛淵川
地理 > 字一覧

50の字がある（2018年（平成30年）10月16日現在）。
寺地（てらじ）
新巻（あらまき）
川向（かわむかい）
新屋（しんや）
山伏（やんぶし）
畔合（くろあい）
大（おお）
投（なげ）
方地前（ほうちまえ）
定廣（さだひろ）
十（とう）
前川（まえかわ）
袋（ふくろ）
七（しちのつぼ）
江口（えぐち）
下海（しもうみ）
鍋（なべ）
江頭（えがしら）
小松洗（こまつあらい）
生岸（しょうがん）
蛭（ひる）
松木（まつき）
川地（かわじ）
一丁（いっちょう）
上沖（かみおき）
中沖（なかおき）
知良里（ちらり）
水洗（みずあらい）
塩頭（しおがしら）
芝屋（しばや）
東塩（ひがししお）
中塩（なかじお）
西塩（にしじお）
東沖（ひがしおき）
西沖（にしおき）
胸反（むなぞり）
鉄砲（てっぽう）
七曲（ななまがり）
穴（あな）
三又（みつまた）
西久保（にしくぼ）
坪海（つぼうみ）
扇（おうぎ）
井戸（いど）
堂（どう）
張（はり）
蟹（かに）
鎌池（かまいけ）
西辻（にしつじ）
歴史 > 沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、城東郡嶺田村が周辺の村と合併し、城東郡平田村となる。旧村名は平田村の大字として残る。
1896年（明治29年）4月1日 - 郡制の施行により所属郡が小笠郡に変更。
1950年（昭和25年）9月1日 - 佐束村大字岩滑・千浜村大字千浜との間で境界変更を実施。
1954年（昭和29年）3月31日 – 平田村が小笠村・南山村と新設合併を行い、小笠町が発足する。
1959年（昭和34年）4月1日 - 城東村が小笠町大字嶺田の一部を編入する。
2005年（平成17年）1月17日 – 小笠町が菊川町と新設合併を行い、菊川市となる。
施設

国土交通省 中部地方整備局 浜松河川国道事務所 平田出張所
菊川市立小笠北小学校
内外化成 菊川工場
交通 > バス

菊川市コミュニティバス丹野・嶺田コース：（菊川市立総合病院 方面 - ）塩の道公園前 - みねだ会館 - 嶺田神社前（ - 大石内区間 - ）西嶺田公民館 - 西嶺田 - 中嶺田（ - 西ケ崎公民館 方面）
交通 > 道路

静岡県道69号相良大須賀線
静岡県道247号中方千浜線
その他 > 学区

小学校・中学校の学区は以下の通りである。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 菊川市立小笠北小学校 | 菊川市立岳洋中学校 |
その他 > 警察

警察の管轄区域は以下の通りである。
| 番・番地等 | 警察署 | 交番・駐在所 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 菊川警察署 | 小笠交番 |
小松倖真

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: 「KOSHIN」はこの項目へ転送されています。中国の音楽プロデューサーについては「Koshin」をご覧ください。
| こまつ こうしん 小松 倖真 |
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本名:  小松 倖真
別名義:  KOSHIN
生年月日:   (2001-10-22) 2001年10月22日（23歳）
出身地:   日本 兵庫県
身長:  168 cm
血液型:  A型
職業:  歌手、ダンサー
ジャンル:  J-POP
活動期間:  2020年10月30日 -
事務所:  DREAM PASSPORT （2020年-2023年） Future Passport （2020年-2023年） Avex China （2024年-）
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小松 倖真（こまつ こうしん、2001年10月22日 - ）は、日本の歌手、ダンサーで、日台ダンスボーカルグループ・BUGVELの元メンバー。BUGVELとしての活動名は、KOSHIN（コウシン）。兵庫県出身。
略歴

兵庫県出身。小学6年生の時に姉のダンスの発表会を観に行ったのがきっかけで中学1年生からダンスを始め、高校生の時に東京国際フォーラムホールAで開催されたダンス大会で大きなステージに立つ達成感を味わい、アーティストを志す。2019年、公開オーディション番組『PRODUCE 101 JAPAN』に出演。2020年10月30日にBUGVELの結成を発表し、2022年3月30日にデビューシングル「bad guy」でデビュー。同年6月、ORβIT、HICO、BUGVELによる音楽ユニットDream Gateに参加。
2022年12月26日、2023年3月から銀座・博品館劇場で上演される舞台『ラストアンコール～死者の夜明け～』で、主演・海役を務めることが発表された。
2023年10月17日、BUGVELからの脱退及びDREAM PASSPORTからの退所を発表。同年10月31日付で脱退、退所した。
2024年11月22日、個人weiboアカウントを開設。同年12月30日、タイ・ICONSIAMにて開催されたカウントダウンイベント『Amazing Thailand Countdown 2025』において、『CHUANG Asia Season2』の練習生公開ステージに出演。2025年2月2日より放送開始となる同オーディション番組への出演が公となった。2025年1月16日、練習生プロフィール公開。
人物

BUGVELでは最年少で、ダンスを担当していた。また、一部の楽曲では振付も担当していた。
趣味は、ダンス、ゲーム、バラエティ番組を観ること。特技は、ダンス、ジャズ、歌（バラード）、スティッチのものまね。
好きなアーティストは、SHINee。
作品

→BUGVELとしての作品については「BUGVEL § 作品」を、Dream Gateとしての作品については「Dream Gate § ディスコグラフィ」を参照
作品 > 参加楽曲 > PRODUCE 101 JAPAN

「ツカメ 〜It's Coming〜」 - 『ツカメ 〜It's Coming〜』収録
「やんちゃBOYやんちゃGIRL」 - 『PRODUCE 101 JAPAN - 35 Boys 5 Concepts』収録（「バブリンチョ」名義）
作品 > 参加楽曲 > BABOOZ

「Good today」
出演

→BUGVELとしての出演については「BUGVEL § 出演」を、Dream Gateとしての出演については「Dream Gate § 出演」を参照
『ラストアンコール～死者の夜明け～』 - 主演・海 役（2023年3月～4月）
第3次伊藤内閣

| 第3次伊藤内閣 |
| --- | --- |
 
内閣総理大臣:  第7代 伊藤博文
成立年月日:  1898年（明治31年）1月12日
終了年月日:  1898年（明治31年）6月30日
与党・支持基盤:  （藩閥内閣）
施行した選挙:  第5回衆議院議員総選挙
衆議院解散:  1897年（明治30年）12月25日
内閣閣僚名簿（首相官邸）
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第3次伊藤内閣（だいさんじ いとうないかく）は、元老・伯爵の伊藤博文が第7代内閣総理大臣に任命され、1898年（明治31年）1月12日から1898年（明治31年）6月30日まで続いた日本の内閣。
内閣人事

1898年（明治31年）1月12日任命。在職日数170日（第1次、2次、3次通算2,516日）。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
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| 内閣総理大臣 | 7 | 伊藤博文 |  | 旧長州藩 伯爵 |  |  |
| 外務大臣 | 13 | 西徳二郎 |  | 旧薩摩藩 男爵 |  | 留任 |
| 内務大臣 | 12 | 芳川顕正 |  | 旧徳島藩 子爵 |  |  |
| 大蔵大臣 | 6 | 井上馨 |  | 旧長州藩 伯爵 |  |  |
| 陸軍大臣 | 5 | 桂太郎 |  | 旧長州藩 （陸軍中将→） 陸軍大将 子爵 |  | 初入閣 |
| 海軍大臣 | 4 | 西郷従道 |  | 旧薩摩藩 国民協会 （海軍大将→） 元帥海軍大将 陸軍中将 伯爵 |  | 留任 国民協会会頭 |
| 司法大臣 | 7 | 曾禰荒助 |  | 旧長州藩 |  | 初入閣 |
| 文部大臣 | 10 | 西園寺公望 |  | 旧公家 貴族院 無所属 侯爵 |  | 1898年4月30日免 |
| 文部大臣 | 11 | 外山正一 |  | 旧幕臣 貴族院 無所属 |  | 初入閣 1898年4月30日任 |
| 農商務大臣 | 13 | 伊東巳代治 |  | 旧肥前国 男爵 |  | 初入閣 1898年4月26日免 |
| 農商務大臣 | 14 | 金子堅太郎 |  | 旧福岡藩 貴族院 無所属 |  | 初入閣 1898年4月26日任 |
| 逓信大臣 | 7 | 末松謙澄 |  | 旧豊前国 男爵 |  | 初入閣  |
| 班列 | - | 黒田清隆 |  | 旧薩摩藩 陸軍中将 伯爵 | 枢密院議長 | 留任 1898年6月27日免 |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。 

1898年（明治31年）1月12日任命。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 内閣書記官長 | 8 | 鮫島武之助 |  | 旧薩摩藩 貴族院 無所属 |  |  |
| 法制局長官 | 6 | 梅謙次郎 |  | 旧松江藩 | 内閣恩給局長 | 留任 |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。 

※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。
| 出身藩閥 | 国務大臣 | その他 |
| --- | --- | --- |
| くげ旧公家 | 1 |  |
| さつま旧薩摩藩 | 3 | 内閣書記官長 |
| ちょうしゅう旧長州藩 | 4 |  |
| とさ旧土佐藩 | 0 |  |
| ひぜん旧肥前藩 | 1 |  |
| ばくしん旧幕臣 | 0 |  |
| をその他の旧藩 | 1 | 法制局長官 |
| - | 10 |  |
内閣の動き

前内閣の第2次松方内閣は、長年の懸案であった地租増徴に手を付けようとしたところ、議会運営で衆議院多数派の進歩党（大隈重信党首）と自由党（板垣退助党首）の双方と対立し、情勢打開を目指して衆議院解散したものの（1897年12月25日）、政権運営に自信を失って同日内閣総辞職した。薩摩閥の松方の後継の首相には長州出身の伊藤博文・山縣有朋両元首相が27日の元老会議で推薦され、翌1898年1月12日、伊藤が3度目の首相就任した。
伊藤は元来、安定的な政権運営（衆議院対策）のために政党との連立（超然主義からの脱却）に積極的であり、組閣段階で進歩、自由両党に接触、大隈・板垣両党首の入閣による大連立を計画していたが、両者がともに内相ポストを希望していたが伊藤側は大隈に農商務相、板垣に司法相を提示して対立、その他両党の要求を藩閥側が飲めない内容であったため、伊藤は議会との連立を断念、議会に基盤を持たない状態で政権を発足させ、総選挙の結果を待った（西園寺文相、伊東農商務相、末松逓信相が伊藤系、芳川内相、桂陸相、曾根法相が山縣系で、薩長間では長州閥優勢）。
第5回衆議院議員総選挙（3月15日投票）では、自由、進歩両党で総議席の7割近くを獲得する。僅差で第一党になった自由党は第2次伊藤内閣時に連立を組んでいた間柄であることから、首相側近の伊東農商務相と自由党幹部の林有造が接触、板垣総理の入閣で合意したことから、閣議に諮られる。しかし閣僚らは井上蔵相を筆頭に反対意見が多数を占めたため板垣入閣は流れ、伊東は農商務相を辞任（4月26日）、内閣は少数与党のままで議会に臨んだ。
5月に召集された第12回帝国議会では、政府が主要法案として提出した衆議院選挙法改正案と地租増徴法案について、前者は衆議院審議で大幅修正（その後内閣の依頼により貴族院側で否決、廃案）、後者は大差で否決された（6月10日）。内閣は同10日に前回選挙からわずか3か月で衆議院を再度解散する。すると22日、自由・進歩両党が合同して憲政党を結成、（解散後とはいえ）衆議院始まって以来の一大政党が誕生した。
選挙後の議会運営の見通しの立たなくなった伊藤首相は、藩閥側でも自前の政党を組織し、自身が党首となって総選挙に臨むことを決意する。衆議院で否決された両法案は財界では支持する勢力が大きかったことから、井上蔵相を介して財界人に協力を呼びかけ、蔵相官邸に新党創立事務所を置き、新党結成の運動を開始した。しかしこれに対して、政党に反感を持つ山縣が反発、山縣系の閣僚らも反対の立場をとり、どうしてもやるならば配下の者にやらせておけばよく、元老のメンバーである伊藤自らが総指揮を執るのは超然主義の精神から好ましくない、という立場をとった。24日の元老会議において伊藤と山縣の間で激論が行われたが意見は一致を見ず、藩閥内をまとめることのできなかった伊藤はその日のうちに辞職を決意、後継には議会勢力の当事者である板垣・大隈両名を推す。元老間でもこの時局で伊藤に代わり政権を引き受ける者はいなかったため、板垣・大隈両名に大命降下がなされ、30日、第1次大隈内閣（隈板内閣）が発足する。
主な政策

対外政策 - 組閣前の1月10日に開かれた御前会議で、伊藤は日清戦争後弱体化した清を外国勢力が分割を目論んでいる情勢に鑑みて、日本はまだ列強と肩を並べられないほど弱く、同盟国もいない状態で局外中立を取るしかないと外交方針を掲げ、山縣ら元老と明治天皇の賛同を得た。この方針に沿い、4月に日本領である台湾を守るため対岸の福建省を列強に割譲しないよう清と約束、朝鮮を巡り不穏な関係になっていたロシアとは朝鮮において政治的に対等とする西・ローゼン協定を結び、外交では当面の危機を避けた。
地租増徴 否決（2.5%→3.7%） - 第1次大隈内閣瓦解後に成立した第2次山縣内閣は政党と妥協して地租増徴法案と衆議院選挙法改正案を修正した上で可決。
衆議院選挙法改正 否決 - 選挙権有資格者の納税引き下げ、小選挙区から大選挙区の変更。同じく第2次山縣内閣で修正可決成立。
宮中改革 - 2月9日に首相より天皇に宮中改革を上奏、この時は実行されなかったが、1899年（明治32年）に再度提案した改革意見を明文化するために帝室制度調査局が発足、伊藤はここを軸足として明治制度改革に尽くした。
新党結成 - 伊藤は下野後も新党結成をすすめ、1900年（明治33年）9月15日に立憲政友会を創設して第4次伊藤内閣を組閣、内閣自体は第3次と同じく短期間で辞職したが、立憲政友会は日本の二大政党として発展した。
新生紀ドラゴゲリオンZ

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: この項目では、ニコニコ生放送番組について説明しています。 2014年に結成されたお笑いコンビについては「ドラゴゲリオンZ (お笑いコンビ)」をご覧ください。  2014年から開催されたお笑いイベントについては「新生紀ドラゴゲリオンZ劇場版」をご覧ください。
| 新生紀ドラゴゲリオンZ |
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ジャンル:  お笑い番組 / バラエティ番組
配信時間:  毎月2回 日曜日 22:00 - 24:00頃（約120分）
配信期間:  2014年4月27日 - 2020年8月23日 通算全157回
配信国:  発信・受信  日本 受信  世界
制作:  よしもとクリエイティブ・エージェンシー
出演者:  R藤本 桜 稲垣早希
外部リンク:  R藤本と早希の新生紀ドラゴゲリオンZ

新生紀ドラゴゲリオンZ
配信時間:  毎月1回 土曜か日曜 深夜（約120分）
配信期間:  2014年4月27日 - 12月27日

新生紀ドラゴゲリオンZ
配信時間:  毎月2回 日曜日 22:00 - 24:00頃（約120分）
配信期間:  2015年1月11日 - 2018年12月23日

新生紀ドラゴゲリオンZ ドラゴゲリオン増刊号
配信時間:  新生紀ドラゴゲリオンZ 毎月2回 日曜日 22:00 - 24:00頃（約120分） ドラゴゲリオン増刊号 毎月1回 日曜日 22:00 - 23:00頃（約60分） 合計 月3回
配信期間:  新生紀ドラゴゲリオンZ 2019年1月6日 - 2019年12月22日 ドラゴゲリオン増刊号 2019年1月13日 - 2019年12月15日

新生紀ドラゴゲリオンZ
配信時間:  毎月2回 日曜日 22:00 - 24:00頃（約120分）
配信期間:  2020年1月5日 - 2020年8月23日
特記事項： ・ニコニコ生放送の為、多少の時間延長等がある。 ・視聴は無料パートとチャンネル会員登録者のみに向けて放送されるパートがある。 ・過去のアーカイブ動画はチャンネル会員登録者のみ視聴可能。
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『新生紀ドラゴゲリオンZ』（しんなまきドラゴゲリオンゼット、英: Dragogelion Z）は、2014年4月27日から2020年8月23日までニコニコ生放送で放送されていた、株式会社よしもとクリエイティブ・エージェンシー制作のお笑い番組。R藤本と桜 稲垣早希のコンビ『ドラゴゲリオンZ』の冠番組である。通称「ドラゴゲリオン」、「ドラゴゲリオンZ」。
概要

前身番組はニコニコ生放送において「もっと！桜 稲垣早希」というタイトルで毎週金曜22:30にNSC大阪校内で放送されていたが、同チャンネルがリニューアルすると同時に単独チャンネルとして独立し、同校から撤退した。以降は桜 稲垣早希と安田由紀奈が出演していたが、安田の降板に伴いR藤本がレギュラー出演となり、放送日も日曜22:00 - 24:00頃に変更され。内容もトーク主体からバラエティ主体に路線変更。第7話まではゲストを招かない方針であった。
番組キャッチフレーズは「エリート、暴走モード」「エリートの為の生放送」。番組内では両者が「ベジータ」「惣流・アスカ・ラングレー」のキャラクターに扮し、時折ゲストも迎えて様々な企画で対戦を繰り広げていた。
R藤本によれば、自身と番組構成作家との間での方向性の違いなどが発端となり、R藤本が辞意を表明、2020年8月23日に番組最終回を迎えた。
略史

2014年4月27日よりニコニコ生放送において放送開始。
2014年6月14日からは毎月『新生紀ドラゴゲリオンZ劇場版』として、ライブイベントも開催。
2015年1月から毎月2回日曜日の22:00からの放送となる。
2018年11月25日放送の第56.5話で会員数が1300人突破（吉本ニコ生チャンネル会員数トップ）。
2018年12月9日で新生紀ドラゴゲリオンZ劇場版はリニューアルのため一旦休止。
2019年1月から生放送が『ドラゴゲリオンZ』が月2回、『特別放送』が月1回の合計月3回放送にリニューアル。特別放送の第1回目でユーザーのコメントを参考に『ドラゴゲリオン増刊号』の番組名が付けられた。
2020年1月から『ドラゴゲリオン増刊号』が一旦休止されて月2回放送になる。
2020年8月9日放送回で次回8月23日で最終回と発表。同年8月23日に最終回が放送された。
番組名

「ドラゴンボール」の「ベジータ」の物真似芸人であるR藤本と「新世紀エヴァンゲリオン」の「惣流・アスカ・ラングレー」の物真似芸人である稲垣早希がコンビを組んだことから、「ドラゴンボールZ」と「新世紀エヴァンゲリオン」の名前からとって「新生紀ドラゴゲリオンZ」という番組名となった。
「新生紀」は『しんせいき』ではなく『しんなまき』と呼び、その理由は「ニコ生だから」と第1話で発言している。
出演者 > メイン出演者

R藤本
基本的にベジータとして出演する。
桜 稲垣早希
基本的にアスカとして出演する。
稲垣は2019年9月21日に妊娠5ヶ月であることを公表した。このため、2019年12月22日放送を最後に産休のため一時降板。産休中はR藤本とゲスト出演者のみで番組を進行していた。2020年4月26日からリモートで復帰。
出演者 > ゲスト出演者

各話リストを参照
各話リスト

| 話数 | 放送日 | 内容 | ゲスト |
| --- | --- | --- | --- |
| 第70話 | 2020年1月5日 | 「新春ゑりゐとDX」 お年玉orDIE | 石川ことみ すゑひろがりず |
| 第70.5話 | 2020年1月19日 | 「国家アイドル総選挙SP」 ガチでアイドル!キラキラ大喜利 フリースタイルバトルロイヤル | まるいるい ビスケッティ |
| 第71話 | 2020年2月2日 | 「史上最凶の頭脳試験SP」 カオスのロッシーゲーム | 石川ことみ スタジオカドタ ロッシー |
| 第71.5話 | 2020年2月23日 | 「帝王誕生SP」 優勝コメント-1グランプリ 超和風テストバトル | 水森依音 すゑひろがりず |
| 第72話 | 2020年3月15日 | 「王子生誕祭DX」 | プラス・マイナス アイデンティティ こりゃめでてーな・伊藤 |
| 第72.5話 | 2020年3月29日 | 「超大喜利合宿」 シンキングタイムソング | 水森依音 バッファロー吾郎・竹若 トニーフランク |
| 第73話 | 2020年4月26日 | 「おめでとう復活隔離SP」 約1ヶ月ぶりの放送 番組初のリモート放送 | なし |
第73.5話: 第73.5話は欠番
| 第74話 | 2020年5月10日 | 「瞬間、答え重ねてSP」 | 石川ことみ スタジオカドタ |
| 第74.5話 | 2020年5月24日 | 「VIPえこひいきSP」 瞬間、答え、重ねてリベンジ | 堀川絵美 ビスケッティ・佐竹 |
| 第75話 | 2020年6月7日 | 「遠隔芸人テストSP」 | こりゃめでてーな・伊藤 インディアンス・田渕 |
| 第75.5話 | 2020年6月21日 | 「芸術暴発SP」 | バッファロー吾郎・竹若 天津・向 |
| 第76話 | 2020年7月5日 | 「大江戸乱戦物語」 | すゑひろがりず |
| 第76.5話 | 2020年7月19日 | 「初めてのドラゴSP」 | アイロンヘッド・ナポリ ラフ・コントロール・重岡 こりゃめでてーな・おお江 大自然・しんちゃん |
| 第77話 | 2020年8月9日 | 「やり返すDX」 | こりゃめでてーな・伊藤 石川ことみ スタジオカドタ |
| 最終話 | 2020年8月23日 | 番組振り返り ドラゴゲリオン番組データ 視聴者からのメッセージ ゲスト出演者からのメッセージ | ビスケッティ・佐竹 アイデンティティ アイロンヘッド・辻井 プラス・マイナス ベン山形 |
使用曲 > オープニング

「BGM」（第1話 - 第23話）
「DO LOVE GO」（第23.5話 - 最終話）
使用曲 > エンディング

「BGM」（第2話 - 最終話）
「GT GT」（超拡大版SP、第36話）
「曲名不明」（第49話 - 第74話）
使用曲 > 休憩時挿入曲

「曲名不明」（第42話 - 第62.5話）
「曲名不明」（第63話 - 第66.5話）
「曲名不明」（第67話 - 第72.5話）
使用曲 > BGM

本編中のBGMは、番組名と同じく「新世紀エヴァンゲリオン」や「ドラゴンボール」を若干思わせる様なパロディ音楽が使われている。
スタッフ

はじまざスタッフ
東大マン
大阪のベテラン構成作家
獣人
備考 > 稲垣迷言集

番組内で稲垣早希がお題やメールを読む際に言い間違えた言葉。
「高貴」→「たかたか」
「フランチャイズ」→「チャイルドチェーン」
「夢想家」→「ゆめそうか」（第8話）
「～課長：島耕作～」→「かちょう しまこういち」（第10話）
「目標」→「にちよう」（第12話）
「概要」→「きよう」（第12話）
「仰木」（仰木彬・おうぎあきら）→「やなぎ」（12.5話）
「予め」→「みじめ」（第14.5話）
「相殺」→「あいさつ」（第14.5話）
「蛭子能収さん」→「ししのうしゅうさん」（第16.5話）
「けんちん汁」→「とんちん汁」（第23.5話）
「大和魂」→「だいわとう」（第25話）
「伊達」→「いだち」（第28.9話）
ニコニコチャンネル

「新生紀ドラゴゲリオンZ」を配信しているニコニコ動画のニコニコチャンネル。チャンネル名は「R藤本と早希の新生紀ドラゴゲリオンZ」。月額550円。開設日は2014年4月18日。吉本ニコ生チャンネルの中で「R藤本と早希の新生紀ドラゴゲリオンZ」が会員数トップである。
| 会員数 | R藤本公約 | 稲垣早希公約 | 達成日 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1,000人 | ヌードで放送を行う 1/1000を抱く! | 水着で放送を行う | 2016年9月18日達成 |
| 1,200人 | 1/1200の家に1泊! R藤本の大喜利家庭教師 | 有料会員限定ヨーロッパ旅 おのおの自腹「志摩スペイン村」ツアー ドラゲナイトスクープ（探偵になって何でも解決します） | 2017年1月22日達成 |
| 1,400人 | 1/1400と伊豆にダイビング旅行 デリバリーベジータ（都内限定2時間） | 視聴者参加型水着ビーチバレー 2017年版あなたのカレンダー撮影 ゲーム完全クリア～クリアするまで帰れま10～ | 未達 |
| 1,600人 | 4/1600とコンパ（稲垣も参加） 会員限定無料ライブ | セミヌードカレンダー発売 1日家政婦 逃げ早希（6時間） | 未達 |
| 2,000人 | 吉本を辞める | 会員全員に肩たたき券を配布 | 未達 |
| 3,000人 | 事務所設立 | ドラゴゲリオン温泉バスツアーを開催 | 未達 |
| 10,000人 | 芸人廃業。プロニコ生主、YouTuberとして活動 | ロバート稲垣の体ものまね | 未達 |
劇場版

2014年6月14日から『新生紀ドラゴゲリオンZ劇場版』のタイトルで渋谷ヨシモト∞ホールで月1回行われているライブイベント。2016年1月24日に初めて大阪での劇場版公演も行われた。
2018年12月9日の開催でドラゴゲリオンZ劇場版はリニューアルのため一旦休止した。
→詳細は「新生紀ドラゴゲリオンZ劇場版」を参照
ポーランドの文化

ポーランドの国章である「白い鷲」は、ポーランドが何度も滅亡し、何度も復活してきた歴史を象徴するものである。
ポーランドの文化（ポーランドのぶんか、ポーランド語: Kultura Polski）とは、ポーランドの地理（英語版）と独自の歴史的発展の産物であり、複雑な千年以上の歴史と深く結びついている。
ポーランドでは、カトリック教会を中心とした文化や価値観が主流であり、現在でも多くのポーランド人の日常生活に非常に深い影響を与えている。
概要

ポーランド文化の独自性は、その中央ヨーロッパにおける地理的条件によって形成され、多様な欧州各地の文化的影響を受けながら発展してきた。
現代のポーランド人は、主に西スラヴ人の子孫で構成されているが、一部にはケルト人やバルト人、ゲルマン系部族などとの混血も見られる民族である。現代のポーランド共和国がある地域には、古くから多くの民族が暮らしていたが、10世紀にカトリック教会によるキリスト教化（英語版）が進んだ結果、徐々にそれぞれの民族としての独自性を失い、「ポーランド人」という単一民族に融合していったと推測されている。カトリック信仰の下でゲルマン、バルト、ユダヤ、ラテン系文化の影響を強く受ける一方で、ビザンティンやオスマンの文化とも一定の関わりを持ちながら、多民族が共存する舞台の中心として発展し続けてきた。
伝統的に、ポーランド人は国内外からの芸術家を非常に歓迎し、ほかの欧州諸国で流行している文化や芸術の潮流を積極的に取り入れ、ポーランド文化に織り込むことが多い。19世紀から20世紀にかけて、ポーランドでは政治や経済活動よりも、文化的発展が重視されることが多く、このような背景から、ポーランドの芸術は多様で複雑な性格を持つようになった。現在、ポーランドは高度に発展した国でありながら、伝統を大切にしている。
ポーランドは西洋世界の芸術や音楽、哲学、数学、科学、政治、文学に多大な貢献をしてきた。「ポーランド文化や習慣への愛着」を表す言葉として、ポーランド語には「ポロノフィリア（Polonophilia）」という有名なことわざがある。
文化の歴史

ポーランドの文化史はヨーロッパ中世に遡ることができる。ポーランド史の基準に従い、また欧州全体の哲学や芸術の歴史的流れを考慮すると、ポーランドの文化は以下の11の時代に区分することができる[要出典]：
中世ポーランド（10世紀後半から15世紀後半まで）
ルネサンス期（15世紀後半から16世紀後半）
バロック期（16世紀後半から18世紀半ば）
啓蒙時代（18世紀後半）
ロマン主義の時代（1820年頃から1863年の1月蜂起まで）
実利主義の時代（1864年から20世紀初頭まで）
若きポーランド（1890年～1918年）
戦間期（1918年～1939年）
第二次世界大戦（1939年～1945年）
ポーランド人民共和国の時代（1947年から1989年の「国々の秋」まで）
現代（1990年民主化以降）
言語文化

ポーランド語（język polski、ポルスズィナ）とは、ポーランド共和国全土で使用されていて、唯一の公用語として認められ、他国に住むポーランド系の少数民族でも広く使用されている。ポーランド語の書き言葉や文語は、英語のように「アルファベット」を使用し、「ラテン文字」を基盤にしている点はほかの多くの欧州諸国と共通しているが、いくつかの独自の追加文字も含まれている。ポーランド語は長い歴史を有し、豊かな文学が発展してきた。ポーランド分割後、ポーランド語の抑圧を試みた国々や政策は多くあったが[要出典]、いずれも失敗に終わり、ポーランド語は現代に至るまで分割前の文法や書き方が保たれている。
現在、ポーランド語は西スラヴ語群で最も多くの話者を持ち、ロシア語に次いでスラヴ語では2番目に多く話されている。ポーランドは欧州で最も多くの公用語の母語話者を有する国の1つであり、国民のほぼ97％が標準語体のポーランド語を母語として話している。このため、現代のポーランド人は非常に均質で高度な公用語の会話・読解・筆記能力を持っている。
言語学の視点でみると、ポーランド語は西スラヴ語群のレヒト諸語に属する言語であり、このレヒティック亜群はポーランド語、カシュブ語、シレジア語、そしてその古典的な変種であるスロヴィンチア語（英語版）、および絶滅したポラーブ語を含めている。これらの言語のうち、ポーランド語以外は、時にポメラニア諸語（英語版）という分類に入ることもある。また、西スラヴ語群はスラヴ語派の一支流であり、インド・ヨーロッパ語族に属している。中世初期、ポーランド人がドイツ化・ゲルマン化される前、ポーランド語の祖先の1つであるポメラニア語やその方言は、既にバルト海沿岸、ヴィスワ川からオーデル川流域にかけて話されていた。
ポーランド語の最初の辞書は、ポーランド分割から1世紀後、自由ポーランド、つまりポーランド第二共和国で出版された。
ルドルフ・ヴァレンティノ

| ルドルフ・ヴァレンティノ Rudolph Valentino |
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本名:  Rodolfo Alfonso Raffaello Piero Filiberto Guglielmi di Valentina d'Antoguolla
生年月日:   (1895-05-06) 1895年5月6日
没年月日:   (1926-08-23) 1926年8月23日（31歳没）
出生地:   イタリア王国 プッリャ州 カステッラネータ
死没地:   アメリカ合衆国 ニューヨーク州 ニューヨーク
国籍:   イタリア
職業:  俳優
配偶者:  ジーン・アッカー（1919–1923） ナターシャ・ランボヴァ（1923–1926）
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ルドルフ・ヴァレンティノ（Rudolph Valentino、本名：Rodolfo Alfonso Raffaello Piero Filiberto Guglielmi di Valentina d'Antoguolla、1895年5月6日 - 1926年8月23日）は、サイレント映画時代のハリウッドで活躍したイタリア出身の俳優である。
生涯

イタリア南部のプッリャ州カステッラネータでイタリア人の父親とフランス人の間に生まれた。父親は彼が11歳の時にマラリアで亡くなった。15歳で軍隊に入ろうとするが、胸囲が1インチ足りず、身体検査で不合格となる。結果的にジェノヴァで農学を学んだ が、後にフランスに渡りパリでダンサーとして働くようになった。
1913年に、友人の勧めによってアメリカのニューヨークに渡る。はじめは生活のために様々な仕事をしていたが、ボールルーム・ダンサーとしての仕事を得て、アルゼンチン・タンゴの名手として有名になった。当時、食事や踊りが楽しめるナイトスポットとして人気のあったNYのミュージックホール『マキシム』に専用のダンスルームを持ち、女性客相手のタクシー・ダンサーとして生計を立てていた。のちに発砲事件に巻き込まれ、ニューヨークを離れる。これは、ルドルフのダンス・パートナーと不倫関係にあった男性が、彼自身の妻に撃たれるというものだった。
1917年にハリウッドに移り、映画『Alimony』にダンサーとして出演。その後数多くのサイレント映画に端役で出演。1919年には女優のジーン・アッカー（英語版）と結婚するも、彼女はレズビアンであり関係は長く続かなかった。
そんなある日、脚本家のジューン・マシス（英語版）の目に留まり、彼女の推挙によりレックス・イングラム監督の『黙示録の四騎士』にアルゼンチン人役で出演、一躍スターとなる。それを見たアラ・ナジモヴァに気に入られ、彼女の主演作『椿姫』に相手役として出演。
『シーク』（1921年）のヴァレンティノ
『血と砂』（1922年）ファン・ガラルド役
『荒鷲』（1925年）ポスター
彼の魅力はそのエキゾチックな容姿で、『シーク』ではアラブ系の族長を、『血と砂』ではスペイン人の闘牛士を、『荒鷲（英語版）』ではロシア人の貴族を演じ、同時代のセックス・シンボルとして絶大な人気を誇った。当時、劇場に出かける女性の多くが「彼がスクリーンから見つめる」という理由で綺麗に化粧をしていったという。
1922年に『椿姫』の美術監督だったナターシャ・ランボヴァ（英語版）と再婚する。前妻との離婚が成立していなかったため重婚罪に問われ拘留されるが、翌年に正式に結婚した。しかし彼女は次第にルドルフの仕事に口出しをするようになり、それが元でパラマウントと揉めて映画出演を2年間止められた。この間、ルドルフは化粧品会社に名前を貸したり、ダンスツアーを行なった。1925年にナターシャと離婚し、ポーランド出身の女優ポーラ・ネグリと交際を始める。
1926年、胃潰瘍で突然倒れ直ちに手術が行われたものの、術後に腹膜炎を併発し31歳で死去。葬儀の際には10万人のファンがあつまり、後追い自殺するものまで出たという。彼がスターであったのは実質5年間であった。
彼の死後も毎年、命日になると花をささげに来る黒衣の美女が目撃されている。当初はプレス・エージェントが宣伝のために行ったようだが、以後はそれを模倣する者が行っている。
主な出演作品

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1919 | 可愛い小悪魔 The Delicious Little Devil | ジミー |  |
| 1919 | 黎明 The Big Little Person | アーサー |  |
| 1920 | 情熱の楽園 Passion's Playground | Prince Angelo Della Robbia |  |
| 1920 | 凡ての女に一度 Once to Every Woman | ジュリアンティーモ |  |
| 1921 | 黙示録の四騎士 The Four Horsemen of the Apocalypse | フリオ・デノワイエ |  |
| 1921 | 征服の力 The Conquering Power | チャールズ |  |
| 1921 | 椿姫 Cammile | アルマン・デュヴァル |  |
| 1921 | シーク The Sheik | シーク＝アーメッド・ベン・ハッサン |  |
| 1922 | 海のモーラン Moran of the Lady Letty | ラモン・ラレド |  |
| 1922 | 巨巌の彼方 Beyond the Rocks | ヘクター・ブラコンデール |  |
| 1922 | 血と砂 Blood and Sand | フアン・ガラード |  |
| 1922 | ヤング・ラジャー The Young Rajah | エイモス・ジャッド |  |
| 1924 | ボーケール Monsieur Beaucaire | ボーケール |  |
| 1924 | 情熱の悪鬼 A Sainted Devil | ドン・アロンゾ・カストロ |  |
| 1925 | 荒鷲 The Eagle | ウラジミール・ドブロブスキー |  |
| 1925 | コブラ Cobra | ロドリゴ・トリアーニ伯爵 |  |
| 1926 | 熱砂の舞 The Son of the Sheik | アーマド/シーク（二役） |  |
その他

その美貌を買われ、日本では丹頂（今のマンダム）が当時発売していた「丹頂ポマード」の広告モデルに起用したことがある。
2004年、グロリア・スワンソンとの唯一の共演作でありながら長く失われてきた『巨巌の彼方（英語版）』のポジフィルムが完全な形でオランダで発見され、修復された。
伝記作品

1977年、ケン・ラッセル監督により伝記映画『バレンチノ』（DVD題は『ヴァレンティノ』に変更され2009年9月に発売）が製作されている。
1986年、宝塚歌劇団が「ヴァレンチノ」を上演。大幅な脚色がなされており、ヒロインは彼の妻ナターシャではなくシナリオライターのジューンである。1992年、2011年に再演されている。
1924年2月9日『Universal Weekly』誌のヴァレンティノ
少年時代のヴァレンティノ（1923年1月1日『Photoplay』誌掲載）
2番目の妻ナターシャ・ランボヴァと（1924年）
安置されたヴァレンティノの遺体
葬儀の群衆（1926年8月ニューヨーク、フランク・E・キャンベル葬儀場）
ポストロック

| ポストロック Post-rock |
| --- | --- |
様式的起源:  エクスペリメンタル・ロック、プログレッシヴ・ロック、クラウトロック、アンビエント、ミニマル・ミュージック、シューゲイザー、オルタナティヴ・ロック、ポストパンク、インストゥルメンタル
文化的起源:  1980年代後期～1990年代初期  アメリカ合衆国  イギリス  カナダ
使用楽器:  ギター、ベース、ドラム、ヴァイオリン、チェロ、ボーカル、木管楽器、鍵盤楽器など
融合ジャンル
 ポストメタル
地域的なスタイル
 2000年代日本のポストロック  日本
関連項目
 マスロック、インディー・ロック、ポスト・ハードコア
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ポストロック (post-rock) は、ロックの一種。リズム・和音・音色・コード進行などの点で従来のロックには見られない特徴がある。
概要：用語の起源

ポストロックという用語は、批評家のサイモン・レイノルズ（英語版）が、『モジョ』誌1994年3月号ので、バーク・サイコシス（Bark Psychosis）のアルバム『ヘックス』（Hex、1994年） のレビュー記事に用いたものが起源とされている 。
サイモン・レイノルズは『ワイアー』（The Wire）誌1994年5月号でこのポストロックという考えを拡張している。レイノルズの「ポストロック」という言葉は、「ロックの楽器をロックとは違う目的に使用し、ギターをリフやパワーコードのためでなく、音色や響きをつくるために使う」音楽を指している 。レイノルズはより詳しく以下のように述べている。
「ことによると、今後の展開にとって本当に刺激的な領域はサイボーグロックかもしれない。すなわち、ひたすら熱心にテクノの方法論を奉じるのでなく、実時間での人間による演奏と、デジタル機器による改良との境界面にあるような音楽である」
2005年7月、レイノルズは自身のブログで、『モジョ』誌以前に『メロディ・メイカー』誌で「ポストロック」という言葉を使ったと述べている。また「ポストロック」という用語そのものも彼による造語ではないという。ブログでは「この言葉を造ったのは自分だと信じていたのだが、何年も後になって、あの時点でもう10年以上もポストロックという言葉が流布していたことに気づいたのだ」と述べている。
1975年の時点では「ポストロック」は2012年現在とは違った意味で使用されている。『ローリング・ストーン・アルバムガイド』（Rolling Stone Album Guide）においても、「アバンギャルドロック」(avant-rock)や「アウトロック」(out-rock)とほぼ同じ意味で使用されている。
歴史 > 先駆者

ポストロックは1960年代後期に活躍したアメリカのヴェルヴェット・アンダーグラウンドの影響を強く受けている。彼らの音楽を表す「ドロノロジー」(dronology)という言葉で、2012年現在のポストロックのほぼ半分を言い表すことができるといわれている。
1960年代から1970年代にかけてのカン、ノイ!などのクラウトロックも、ポストロックに強く影響した。特にモータリック（motorik）と呼ばれる特徴的なリズムの影響が大きかった。
イギリスのパブリック・イメージ・リミテッドも、『NME』誌に「おそらく最初のポストロックバンド」と評された先駆者である。セカンド・アルバム『メタル・ボックス』（Metal Box、1979年）では、従来のロックンロールの構成をほぼ完全に捨て去り、代わって濃密に反復されるダブ、クラウトロックの影響に基づくサウンドスケープ、ジョン・ライドンによる難解で、意識の流れを表した詞を取り入れた。サード・アルバム『フラワーズ・オブ・ロマンス』（The Flowers of Romance、1981年）ではその姿勢をより徹底的に推し進め、激しいパーカッションや抽象的なテープ音楽を強調している。
歴史 > 1980年代-1990年代

トーク・トークや、スリントら1980年代-1990年代に登場したバンドは、後のポストロックに影響を与えたと言われる。トーク・トークの『スピリット・オブ・エデン』（1988年）スリントの『スパイダーランド』（1991年）の2作は、ポストロックの草分けとして評価されている。
元々ポストロックという言葉はステレオラブ、ライカ（Laika）、ディスコ・インフェルノ（Disco Inferno）、ムーンシェーク（Moonshake） などの音楽を指していた。だが後には、ジャズやクラウトロックの影響、エレクトロニカに近い雰囲気があるなどの特徴を持った、1994年以降の音楽を広く指して、頻繁に用いられるようになった。
ラブラッドフォード（Labradford）、バウリー・エレクトリック（Bowery Electric）やスターズ・オブ・ザ・リッド（Stars of the Lid）は、アメリカのポストロックが始まる画期となったとされる。トータスはセカンド・アルバム『ミリオンズ・ナウ・リヴィング・ウィル・ネヴァー・ダイ』（1996年）をリリースし、ポストロック界のアイコンとなった。ドゥ・メーク・セイ・シンクをはじめとする多くのバンドが「トータス・サウンド」に影響された楽曲を制作した。
1990年代後半には、シカゴは多くのポストロック関連のアーティストたちの本拠地となっていた。トータスのジョン・マッケンタイアやブライズ・グレース（Brise-Glace）、ガスター・デル・ソルのジム・オルークが多くのグループにとって重要なプロデューサーとなった。特に有名なポストロックの舞台はモントリオールである。ゴッドスピード・ユー！・ブラック・エンペラーや、ア・シルバー・マウント・ザイオン（A Silver Mt.Zion、2012年現Thee Silver Mt.Zion）、ドゥ・メーク・セイ・シンク、フライ・パン・アム（Fly Pan Am）などがコンステレーション（Constellation）というレーベルから楽曲を発表した。これらのグループは、ミュージック・コンクレート、室内楽、フリー・ジャズといったジャンルに価値観が根ざしていることに特徴がある。
歴史 > 2000年代

2000年代に入ると、ポストロックという言葉は人気を失ってゆく。批評家があからさまに言葉の用法存在を批判するようになるにつれ、ポストロックはますます議論の的となっていった。ポストロックの代表格と目されていたグループの中には、「ポストロック」の名称を拒否するものも現れた。アーティストやリスナーからこの用語に対する反動が起こった。「ポストロック」が幅広いスタイルの楽曲をカバーするようになるにつれ、ジャンルを指す言葉としては使いにくくなったと言われている。
しかし2012年現在モグワイ、エクスプロージョンズ・イン・ザ・スカイ（Explosions in the Sky）、65デイズオブスタティック、インディ・ハルダ（Yndi Halda）、ディス・ウィル・デストロイ・ユー（This Will Destroy You）などインストゥルメンタルを主体としたバンドの台頭が目立つようになり、ポストロック自体が見直された。またシガー・ロス、アミーナ（Amiina）、ミュー、イーエフ、オードリー（Audrey）、イマニュ・エル（Immanu El）などのアイスランド、デンマーク、スウェーデン周辺でも独自の流れを持ち広まっている。
日本のポストロック

日本ではTHE CREATOR OF、downy、LITE、toe、MONO、te'、OVUM、rega、Clean Of Core、sgt.、Anoiceなど。
プログレッシブ・ロック、マスロックに見られるような変拍子、ポリリズムを駆使したアプローチ、またエモやハード・コア、フュージョン、クラシックの影響下にあるバンドも多く、独自の発展を見せている。ポストロック・シーンが発展、人気を得た理由として残響record、Parabolica Records、Human Highway Records、Machupichu、rhenium records、 Ricco Labelなど上記それぞれのバンドがインディ・レーベルを設立し、日本国内のポストロックバンドが所属、欧米のアーティストの国内流通、ツアーサポートなどを行っていることなどがある。また日本におけるポストロックバンドの多くに歌がないことによりトレンドの一つになっている。
2010年代ボーカル有りのポストロック要素を取り入れたamazarashi、凛として時雨、People In The Box等が、TVアニメ主題歌に起用され人気となった。
詳細：特徴と派生ジャンル

同じポストロックと呼ばれるバンドの間でも、音楽に大きな差がある場合が多い。音楽評論家の佐々木敦は、ロックとポストロックの差異として、「クリエイティヴな折衷主義」、「編集とポスト・プロダクション」、「エレクトロニクスの大胆な導入」の3つの特徴がポストロックと呼ばれるものの多くに認められることを指摘している 。
サイモン・レイノルズは『オーディオ・カルチャー』（Audio Culture）誌の中で、「ポストロック」と題した記事で以下のように述べている。「バンドがロックからポストロックへと変わる場合、普通は以下のような道筋をたどる。まずは語るような詞、次に意識の流れ、次に響きとしての声、最後が純粋なインストゥルメンタルだ」。
ポストロックの音はアンビエント、ジャズ、エレクトロニカ、実験音楽など多様なジャンルの特色を持っている。またダブ、レゲエ、ヒップホップ、レイヴの特徴を利用することで、より中性的かつ柔らかに価値観の転覆を図っている。従来知られていたようなロックの持つ反骨的な含みはもはやポストロックのテーマではなくなった。
ポストロックではモチーフの反復や微小な変化や、非常に広い範囲にわたって強弱を変化させる手法がよく用いられる。部分的にはスティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラス、ブライアン・イーノなど、ミニマル・ミュージックの先駆者に似ていると言える。多くの場合ポストロックの楽曲は長く、楽器演奏のみからなり、音色や強弱や響きの変化を繰り返す。
クラブはポストロックの新たな響きに呼応した。アーティストたちはジャンルというレッテルを貼られる外界からクラブへと逃れ、アイデアを交換しあった。初期のポストロックのグループは、1970年代のクラウトロックの強い影響下にあり、「モータリック」と呼ばれるリズムの借用に特徴がある。ギターは、従来のパワーコードに代わって音色や響きをつくるようになった。
ポストロックは、ボーカルのないインストルメンタルの楽曲も多い。しかしまったくボーカルがないというわけでは必ずしもない。ボーカルが入る場合、その用法は従来と違っている。従来は詞の意味を伝えるために聞き取りやすいボーカルが重視されていたが、ポストロックではボーカルは単に楽音として取り入れられるにすぎない。ポストロックのボーカルは柔らかで単調なものや、量が少ないものや不規則なインターバルに挿入されるものが多い。
シガー・ロスは独特のボーカルで知られているが、彼らは「ホープランド語」と呼ばれる言語を造って歌っている。シガー・ロス自身によれば、「ジブリッシュを使っていて、音楽に調和し、ひとつの楽器として機能するようなボーカル」である。
2012年現在のポストロック・シーンでは他ジャンルとの幅広い融合、実験が見られる。ブラックゲイズやポストメタルは、その代表である。ブラックゲイズとは、ブラック・メタルとシューゲイザーを融合したジャンルのことを指す。ヘヴィメタルやヘヴィロックにおいては、メルヴィンズの影響を受けたニューロシスやトゥールのようにヘヴィなサウンドにポストロック的なアプローチやアンビエンスを持ち込むバンドが現れ（殊にニューロシスはサンプラーやポストプロダクションの他、トラディショナルな管弦楽器を導入している）、やや時代が下ってから、イェスーやカルト・オブ・ルナ（Cult of Luna）、アイシス、ペリカン（Pelican）などはメタルとポストロックを融合させている。融合の結果はポストメタルと呼ばれている。
2012年現在ではスラッジメタルが発展し、ポストロックの要素を取り込み、一部では完全に融合するに至っている。この動きの先駆者としてはジャイアント・スクイッド（Giant Squid）やバトル・オブ・マイス（Battle of Mice）などが挙げられる。代表的なレーベルはニューロ・レコーディングズ（Neurot Recordings）である。ウルヴェルやアルセスト、アルター・オブ・プレイグス（Altar of Plagues）、アガロク（Agalloch）などのバンドはブラックメタルを中心としながら、ポストロックの要素を使う形で両者を融合させている。
ポストロックの音楽家一覧

amazarashi
雨のパレード
AYANO
アルバム・リーフ
Anoice
イーエフ
エフタークラング
M83
sgt.（エスジィティ）
envy
OVUM
ガスター・デル・ソル
グレゴール・ザムザ
ゴッドスピード・ユー!・ブラック・エンペラー
ザ・シー・アンド・ケイク
シガー・ロス
65デイズオブスタティック
cinema staff
ジム・オルーク
ジャガ・ジャジスト
JYOCHO
スタフライン・ハウコン
ステレオラブ
Spangle call Lilli line
スリント
downy
te'
デフヘヴン
toe
ドゥー・メイク・セイ・シンク
トーク・トーク
トータス
ドン・キャバレロ
ハイスイノナサ
バトルス
heaven in her arms
People In The Box
マイス・パレード
miaou
mudy on the 昨晩
ムーム
モグワイ
MONO
euphoria
LITE
凛として時雨