stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
トニー谷
来歴・人物 > 一躍、人気芸人に

1949年、日米野球のため米プロ野球サンフランシスコ・シールズ軍が来日した。芝のスポーツセンターにおける歓迎会の司会は松井翠声が務めるはずだったが、スケジュールの都合により出られずトニーが司会の代役を務め、電撃的な芸人デビューを果たした。以後「さいざんす」「家庭の事情」「おこんばんは」「ネチョリンコンでハベレケレ」「レイディースエンジェントルメン、アンドおとっつぁんおっかさん」「バッカじゃなかろか」など独特の喋りで爆発的な人気を博す（なお「ざんす」調の始まりは、トニーが兵庫県宝塚市にある新藝座に出演したとき、毎日宝塚会館へダンスに通って、そこで知り合った兵庫県芦屋市の有閑マダムとの会話からヒントを得たという）。影響は凄まじく、日常会話で都合の悪いことを「家庭の事情」だと誤魔化すことは古くから多々あったが、トニーがこれを流行語にしたせいでうかつに「家庭の事情」と持ち出せなくなった、と言われたほどである。
世間がジャズブームの波に乗ると、ジャズコンサートの司会者として引っぱりだこになり、芸能界の寵児と呼ばれた。1951年には「帝劇ミュージカルズ」第1回公演『モルガンお雪』で榎本健一・古川ロッパや宝塚歌劇団在団中の越路吹雪と共演。東宝に芸人として専属となり、舞台は日劇ミュージックホール（初出演は1952年9月26日）、映画は東宝映画・宝塚映画中心に出演。三木のり平・森繁久彌・柳家金語楼らと共演が多い。出演映画は1953年には20本に上り、総数で100本を超える。当時のトニー谷は「アプレ（アプレゲール）芸人」として森繁久彌と並び称される存在であった。
トニー谷によって発掘された芸能人にE・H・エリック・岡田眞澄兄弟がいる。
来歴・人物 > 徹底して嫌われた芸風 > パブリックイメージ

アメリカ野球チームの歓迎会をきっかけに一躍有名になったトニーは意図的にアメリカ人を、それも日系アメリカ人を模倣した。カタコトのトニー谷流英語（トニングリッシュ）がそれである。第二次世界大戦において連合国軍に負け、その一国であるアメリカ軍やイギリス軍に占領された日本人にとって、それは憎悪の対象でしかなかった。実際にはトニーの無鉄砲なスタンダップコメディは確かに人気を得たが、当時の人にとっては尊敬に値しない単なる風俗現象としてとらえられた。支配層はトニーに強い妬みを持った。
芸人として軌道に乗っていた一方、共演者・客・視聴者・世間のすべてに対して馬鹿にした態度をとっていた。これ自体も敗戦後の大混乱社会を象徴した光景であり、典型的なアプレゲール芸人といえる。小林信彦の『日本の喜劇人』では、ある芸人がトニーを評した言葉として「天皇陛下の前に出られない芸人」と紹介している。これは人気のある芸人は共産党などと関わりがなければ、叙勲・園遊会・余興など天皇と顔を合わせる機会が何かとあるものだ、という認識に由来する。
後年、赤塚不二夫はマンガ『おそ松くん』にトニーをモデルとするキャラクターを登場させた。赤塚はその人物を「イヤミ」と名づけた。当時、赤塚は『アベック歌合戦』（新日本放送）で人気があったトニーに着目し、ざんす言葉で喋るキザなキャラクターにリンクさせたと伝えられている。
女性と舞台で共演すると、いやらしい視線を向けて実際に共演者の胸や陰部を触りいやらしい一言を浴びせるというセクハラ行為を必ず行った。仕事の多くはジャズコンサートの司会であるが、司会者であるトニー自身が客前の前説でコンサートの主役であるジャズシンガーをネタとして舞台でこき下ろしていた。江利チエミ・雪村いづみのコンサートでは「ほーんと、どこがいいざんしょね?　あんな下痢チエミとか雪村ねずみなんて!!」「なんザンしょね。あのヘンネシーワルツ（テネシーをもじり大阪弁で嫉妬ワルツ）のゲリ（下痢）チエミ（江利チエミ）に、アホのドナリヤ（青いカナリア）の雪村ネズミ（いづみ）なんてサ」など痛罵した。「メケ・メケ」の丸山明宏を「ペケペケのお丸さん」と揶揄したこともある。
しかしこの芸風がトニーには災いした。民放のテレビ放送がスタートするに連れて芸人はテレビに主戦場を移さなければならなかったが、全てのスポンサーがトニーを避けるようになった。その結果、舞台・映画での人気を放送全盛時代にそのまま生かすことが出来ず、後の長男誘拐事件へと繋がる。
来歴・人物 > 徹底して嫌われた芸風 > 舞台裏

無礼な芸風の芸人については「舞台を下りれば礼儀正しい」というようなエピソードが語られることが多いが、トニーは舞台裏でも一貫して無礼だった。しかし、実際にトニーと面識のある人の証言によれば、「自身より格上か、同格の人間には傲慢な態度を取ってはいたが、格下の人間に対してはとても良くしてくれた」という話もある。吉本新喜劇で活躍したチャーリー浜も、若い頃に東京でトニーと飲んだ際に「インパクトの強い芸人になりなさい」と助言を受けたと述懐している。
人気絶頂期は傲慢そのものであり、柳家金語楼や古川ロッパなど先輩芸人への敬意が欠け、仲間からも反感を持たれていた。そろばんを使った芸も本来は坊屋三郎のアイデアで、坊屋は芸を盗まれたことに対し激怒していたという。伴淳三郎はトニーに映画出演の仕事を紹介したが撮影の朝、トニーが首筋に大きなキスマークを付けて来て現れたため、トニーを怒鳴り付けたという。
唯一の例外は榎本健一であり、榎本はトニーを「生意気だ」と言ってその場では怒りつつも、やがてトニーへの風当たりがあまりに強くなると「トニーを慰める会」を自ら率先して催した。このため榎本にだけは敬意を払っており、父のように慕い「親父」と呼んでいた。後の息子誘拐事件の際にも榎本だけはトニーをかばい、トニーの側でも榎本を信頼していた。榎本との関係については、1970年4月4日に放送された『勢揃い大爆笑 エノケンを偲ぶ』にて、さいざんすマンボを披露する前に語っている。
女性芸能人に対しては舞台裏でもセクハラを仕掛け、日劇の楽屋に乱入してはヌードダンサーたちに抱き付いて触りまくった。またNETテレビの公録でも、同じ番組に出る女性漫才師の楽屋に乱入しては「おい！おまんちょ見せろ！」と大声で怒鳴った。この時のトニーは酒など入っておらず、しらふだった。このことから女性芸能人たちはトニーを心底嫌い、共演を拒否した。これはトニーの活動の場が徐々に減ってしまい、人気が失速する一因ともなった。
放送局のエレベーターで女学生と乗り合わせたトニーは、その女学生が彼の顔を見てクスリと笑ったことに激怒し「なんで笑った、オレの顔がそんなにおかしいか、ここは舞台じゃねえぞ、笑いたけりゃゼニを払って笑え！オタフクめ！」と暴言を吐き、彼女を泣かせてしまった。このことが後で新聞の投書欄で明らかにされ、トニーは世間から指弾された。
小林信彦は「私の友人（コメディアン）は、トニー谷が客の頭を蹴とばすのを目撃している」と述べている。1954年6月、大阪の劇場に出ていたトニー谷は「芸が古い」と新聞で批判されたことに立腹し「もっと古いのがいるざんショ、アジャパーなんてのが」と舞台で叫んだところ、折悪しく向かい側の劇場に伴淳三郎が出ていたため、もめ事に発展したこともある。
また無名時代の花登筺は、OSミュージックホール（後のトップホットシアター）で幕間コントの構成演出を担当していた頃、当時人気の絶頂期にあったトニーの出演に際して徹夜で新しいギャグを考えて脚本を書き上げ持参したが、トニーはそれを読みもせずに「客は君の脚本でくるのじゃない。トニー谷の名前で来るのだ。脚本なんていらないよ」と花登の目の前で脚本を破り捨てた。花登は後年、この時のことを「劇場側の誰かがそばにいたら、私は恐らくそろばんで、トニー谷さんを殴っていたに違いない。私はその紙くず箱の破られた原稿の紙片を拾い集めながら「こん畜生め」と、心で罵っていた」と怨念を込めて回想している。
さらに内藤陳は、日劇ミュージックホール出演中のトニーの楽屋に遊びに行った所、理由も告げずに突然「この野郎！」と引っ叩かれたことがあった。その原因は椅子に腰掛けた化粧前のトニーの横に内藤が立った時、その位置が期せずしてトニーのハゲ頭を真上から覗き込む形になったからであった。トニーがハゲ頭をカツラで隠していることは芸能界では公然の秘密だった。
トニーと同じ店でコメディアンとしてデビューしたミッキー安川は、英語を使う芸人が珍しかったためにトニーから「お前、この野郎！ちょっと英語を喋れるからって！」と敵視され、いじめを受けたという。このときミッキーが「ちょっとじゃねえよ、俺はアメリカまで行って来てんだよ！」と言い返すと、東宝に用心棒として雇われている暴力団からの脅しを受け、暴力団とミッキーの間で喧嘩に発展した。
トニーは大阪ミナミのヌード劇場「南街ミュージックホール（後の南街会館）」に出演した折、普通ショー（ヌードショーと違い、裸体を見せないダンス）専門の踊り子の大津翠ら4人が楽屋風呂に入っている所へカメラを持って乱入し、彼女達の裸体を勝手に撮影したことがある。この時に、舞台監督の竹本浩三に啖呵を切られるとトニーは土下座をして謝ったが、撮影したフィルムについては「もう写真屋に出した」と言って引渡しを拒否。竹本から「フィルムをよこさないのなら、トニー先生がカツラだと世間に公表しますよ？」と脅されると、渋々ながらフィルムの引渡しに応じたという。その事件の後、トニーの化粧前の引き出しから命の次に大切なかつらが行方不明になったため、トニーは竹本の仕業と信じて怒り狂ったが、実際は竹本の仕業ではなくトニーにいびられたコメディアンかダンサーの意趣返しだったという。
昭和30年代、東京新橋で自ら経営していたバーに客としてトニーを度々迎えていた団鬼六は「私は正直言って、トニー谷の人柄も芸風もあまり好きではなかった。店には伴淳三郎とか殿山泰司とか、芸能人がよく来店していたけれど、みんな仲間と来ていた。なのにトニー谷はいつも一人で、ほかの芸能人がいたら帰ってしまう。店の客にもよく喧嘩をふっかけていたし、傲慢で孤立した感じで、なんだか異様だった。自分の生い立ちや過去の話は一切したがらなかった。そういう質問をすると、すぐに怒り出した。コンプレックスも強い人だったのではないか」と語っている。
1977年ごろ新人コメディアンとして日劇ミュージックホールに出演していた石倉三郎は、トニー谷から「オレの舞台、汚すんじゃねーぞ！」と楽屋でよく凄まれたと述べている。
一方、トニーの妻は「家では良き夫であり父でした。でも、とにかく気が強い人だったので、仕事では反感を買った面があったかもしれません」と述懐した。
来歴・人物 > 長男誘拐事件後、人気が急落

1955年7月15日、トニー谷の長男（6歳）が誘拐され、身代金200万円を要求される事件が発生（トニー谷長男誘拐事件）。人気絶頂期にあった芸人の子息が営利目的で誘拐されたとして大々的にマスコミで報道され、世間は大騒ぎになった。
犯人は7月21日に逮捕され、長男は無事救出されたが、犯人は犯行の動機で「トニー谷の、人を小馬鹿にした芸風に腹が立った」と語った。
被害者であったにもかかわらず、マスメディアによって出自・前歴など秘密にしていた部分の多くを徹底して暴かれ、この事件を境に人気は急に凋落した（もっとも、小林信彦は「トニー谷の毒舌人気にとどめを刺したのは愛児誘拐事件（1955年7月）といわれるが、実は、その前から、人気は下り坂になっていた」と証言している）。
その頃、ラジオ・映画中心の時代からテレビの時代への過渡期でもあったため、仕事は激減して東宝との専属契約も打ち切られた。1955年より1960年代前半まで人気が低迷してしまう。
来歴・人物 > テレビ業界へ復活

その後、新日本放送のラジオ番組だった『ニッケ アベック歌合戦』を、1962年によみうりテレビがテレビ化して日本テレビ系全国ネットで放映開始した。この番組により、第一線へのカムバックを果たした。
出場者がリズムに乗って舞台に上がり、司会のトニーが「♪あなたのお名前なんてえの」と出場者に聞き、そのリズムに乗って出場者が答える、というのを定番としていた。トニーはそろばんでなく、拍子木を両手に持ってリズムを刻んでいた。
『ニッケ アベック歌合戦』（よみうりテレビ）は、初代・林家三平の『踊って歌って大合戦』（日本テレビ）、鈴木やすし（現：ヤスシ）と木の実ナナの『味の素ホイホイ・ミュージック・スクール』（日本テレビ）、『コント55号の裏番組をぶっとばせ!』（日本テレビ）、牧伸二の『勝ち抜きしりとり歌合戦』（日本テレビ）などと並ぶ人気番組となり、一種の社会現象となった。これらはいずれも視聴者参加番組であり、かつ全てが日本テレビ系ネットだった。その一方、全てがPTAにより「低俗番組」と指弾された。
後にこの番組は『スターと飛び出せ歌合戦』（よみうりテレビ）となった。また、この番組を大阪の放送局が制作したこともあったためか、この時期に度々道頓堀角座の舞台に漫談家として登場していた。この頃『11PM』大阪版に主演の折、まだ直木賞を取れずにいた藤本義一に対して「この直木賞くずれ!」と暴言を吐いたこともある。
また、1968年には藤田まこと主演の時代劇コメディ『てなもんや三度笠』（朝日放送）に出演。山本リンダ扮する見世物師の娘・成田屋おこまの商売敵にあたる興行師「四ツ目屋東十郎」を演じた。第301話「長島の難船」では、トニー自ら発掘したE・H・エリック（アメリカの興行師、ウィリアム・クラウン(WC)役）と共演を果たしている。
来歴・人物 > ハワイへ

その後ハワイで休養した後、1971年10月7日からよみうりテレビ製作の日本テレビ系で『トニーの外人歌合戦』で司会を始めたものの視聴率が伸びず、わずか3か月で降板。「マンネリ化した自分に嫌気がさした。ボードビルを考え直したい」と言い残して離日し、ハワイに土地を購入。この後5年間をハワイで過ごした。ハワイで暮らすようになってからは「愛国者」に豹変し、建国記念の日にはホノルルの日本国総領事館に真っ先に駆けつけ、直立不動で『君が代』を歌ったと伝えられる。
食生活に関しても、日本からハワイに戻るときは信州味噌や海苔・野沢菜・たらこなどの純日本食品を大量に抱えて帰ったため、ホノルルの税関で有名になったという。帰国時には度々大村崑邸に立ち寄って昔話に花を咲かせたという。大村はトニーのことを「長男の出産時には最後まで付き合ってくれた人。息子の名前も考えてくれました。トニーの尊敬するディック・ミネが親しくしていたのが私の師匠大久保怜なので、私のことは大切にしてくれました」と証言している。
来歴・人物 > 帰国

帰国後、再び東京に居を構えた。日本から離れたことですっかり「過去の人」となり、容姿も変わっていた。細身の体はふっくらし、白髪を隠さないようになった。時折オールバックでないことがあり、眼鏡も異なる。この時点で生活の心配がなくなっていたトニーは、晩年「懐かしの芸人」として限られた数の仕事をこなしていた。離日していた5年間は、本人の言う「ボードビルを考え直す」ものではなかったことになる。
1977年、日劇ミュージックホールで舞台に復帰、さらにはNHKの『お笑いオンステージ』（「てんぷく笑劇場」コーナー）に出演。
1980年から始まる長いお笑いブーム（漫才ブーム）は若者がそのターゲットであり、60歳を過ぎたトニーには殆どお呼びが掛からなかった。そしてビッグバンドを従えての旧来のギャグを振りまく芸風が、当時では全く時代遅れとなっていた。晩年のトニーは、他人に毒を振りまかなくなったが、それも時代に逆行していた。
7代目立川談志によると、談志は『笑点』の司会者時代、この番組へのゲスト出演をトニーに依頼すると「何で、俺がお前と一緒に出なきゃならねえんだい？」と拒否された。元々談志はトニーを激しく嫌っていたため断られてむしろせいせいしたが、売り言葉に買い言葉で「ならいいよ。二度と頼まねーや！」と啖呵を切った。数年後、談志が再会した時にはトニーはすでに落ちぶれており、談志が行きつけの銀座の酒場に誘うとトニーは土下座をして「談志ちゃんだけだ、本当の俺が判ってくれるのは…」と涙を流したので、談志は「何だい、こ奴はァ、一体全体」と唖然としたという。
その後も舞台を中心にテレビにも出演するという形での活動を続けた。1981年2月15日、ホームグラウンドだった日劇が閉館。「サヨナラ公演」に出演し、最後の幕が下りるとき、舞台の床にキスをした。
1982年1月30日、日本テレビ『今夜は最高!』に出演。「進駐軍相手のショウでやっていた」という、後の1953年にチャンバラ・マンボとしてレコード化された冒頭台詞を一部改変したものを発し、タモリと意気投合した。ちなみにトニーの再評価をうながした小林信彦の『日本の喜劇人』では、初期のタモリは「トニー谷の系譜を継ぐ芸人」と位置づけられており、お笑い界の新旧交代劇とでもいうべき対面だった。また同年、開局して間もないテレビ大阪の『ご同業対抗歌合戦』の司会を番組開始から最終回までオール阪神・巨人と共に勤め上げた。
1983年頃、銀座セゾン劇場の『一人芝居・小松政夫・笑！』の舞台初日終了後に小松政夫はトニー谷の訪問を受け、榎本健一が生前のチャップリンから貰ったとされるステッキを贈られたという。トニー谷はまた「コマツくん、コメディアンは職業じゃないんだ、生き方ですよ」と語り「だから同情なんてまっぴらゴメンだ。俺は世間の同情を受けた代わりに、人気を失った」「わかるかい？　俺は死ぬまでコメディアンでいたかったんだよ」と嘆いていたとも伝えられる。
来歴・人物 > 晩年

その数年後、新橋駅で偶然に出くわした永六輔に声を掛けたが、長年つけていたカツラがなかったために永は分からなかったという。永は再度の「復活」に手を貸し、1986年6月25日には渋谷ジァンジァンにて「六輔七転八倒九百円十時」に出演。さらにはみのもんた司会のテレビ東京『爆笑おもしろ寄席』（『生放送!おもしろ寄席』の前身）にも出演。浅草演芸ホールの高座でそろばん芸を演じ、生中継された。東宝名人会以外の東京の寄席への数少ない出演でもあり、これが自身最後のテレビ出演であった。
最後の舞台となったのは同年12月26日に渋谷ジァンジァンにて開催された「トニー谷ショー」ともいわれるが、永六輔は「ラストショーは北陸の金沢だった」と述べている。トニーの最後の言葉は「芸人は職業じゃない。生き方です。生き方なんだから、引退なんてとんでもない。私は死ぬまで芸人です」だったと永六輔は伝えている。
1987年7月16日午前0時14分、都内の病院にて肝臓癌のため死去。享年69。長男の誘拐事件以来マスコミ嫌いを貫き通し、特に「新聞記者の取材お断り」の姿勢は終生変わらなかった。おりしも世間では翌17日に石原裕次郎が逝去して大騒ぎになっている最中で、病名も裕次郎と同じ肝臓癌だった。「マスコミのさらしものにはなりたくない」というトニーの遺言は杞憂に終わり、トニーに関するマスコミの報道は小さかった。
遺品のそろばんは永六輔が引きとり、生前の永からトモエ算盤株式会社に寄贈されて四谷のトモエ算盤社内にある「そろばん博物館」に保存・展示されている。トレードマークの眼鏡は同じく親交のあった大村崑が譲り受け、福井県鯖江市の「めがねミュージアム」に寄贈・展示されている。
追補

トニーを何回か自分の番組に起用した山下武は、『大正テレビ寄席の芸人たち』でトニーには蓄財の癖と時間をきちんと守るという長所があったと指摘している。前者は、ハワイ移住などハッピーリタイアメントを可能にした最大の要因である。トニーの唯一の趣味は「預金通帳を読書すること」であり「ゼニってものは、てめえの覚えた技術なり芸なりで、汗をたらして稼いだものに価値がある」を持論としギャンブルには手を出さなかった。
酒に関しても1966年、泥酔して世田谷区上野毛の自宅にたどり着けなくなり、警視庁大森警察署のトラ箱で一晩を過ごして以来、禁酒して二度と飲まなかった。
長男を誘拐した犯人は営利目的での誘拐だったため、人質の長男を丁重に扱った。後日トニーは息子を丁重に扱ってくれたお礼として、犯人の家族に対し現金や衣類などを送った。この話は、トニーの生前には一切明かされなかった。
冒頭に述べたように、トニーのキャラクターそのものが戦後日本の批評である。大宅壮一は「植民地ニッポンの縮図」と評し、トニー自身は（戦後）日本を指して「パチンコ・カントリー」と言っている。小林信彦がこの見解に深く同意している。
井上ひさしは週刊文春に連載したエッセイで、1950年3月に日劇小劇場に入場した時のことを書いている。そこで見た日劇ダンシングチームのメリー松原と共に印象に残った存在として「トニー戸村という芸名のコメディアン」を挙げ「彼はそれから間もなく、トニー谷という新しい芸名で全国に名を知られるようになります」と述べている。
また、日本人相手の劇場の初舞台（1948年頃、浅草六区の大都劇場における「劇団美貌」の旗揚げ公演の司会）からトニー谷を観ていた色川武大は「無責任が躍動していた感じは後年の植木等と違って地の迫力があった」と評している。また、色川は「数年前、浅草の楽屋で遇会（ママ）した。女とみれば手をつけ、人を喰いまくった往年の面影がなくて、彼は私の手をとり、直接には一面識もないのに、おなつかしいといい、鼻をすすって泣く風情を見せたりした。もっともそれがトニー式の人の喰い方だったかもしれない」とも回想している。
トニーは自分の芸風に対し「トニーといえばザンス。ザンスといえばメガネ。そこから一にも早く出たい」と言っていたがその直後に起きたのが誘拐事件であった。
レコード

歌手としても成功しており、コミックソングを多くヒットさせた。「さいざんす・マンボ」は宮城まり子とのデュエット。1953年にはクリスマスソングの「サンタクロース・アイ・アム・橇（ソーリ）」を発売し、同年だけで3万5000枚を売り上げた。
小林信彦の『日本の喜劇人』にてトニーの楽曲の魅力を知った大瀧詠一は、トニーの死から4か月後の1987年11月21日、代表曲（「さいざんす・マンボ」「チャンバラ・マンボ」「サンタクロース・アイ・アム・橇（ソーリ）」「あなたのおなまえ何ァんてェの」など）を集めたアルバム（LP・CD）『ジス・イズ・ミスター・トニー谷』をプロデュースした。
このアルバムは話題になり、プロモーションビデオの出来の良さも相まって、バブル時代に一躍「トニー谷ブーム」が生まれた。発売元のビクター音楽産業では当初の売上目標を3000枚としていたが、1988年1月までに1万2000枚を売り上げ、その後も売上を伸ばしている。購買層の中心は10代〜20代の（1987年当時の）若者であった。後にリマスター盤として再発もされている。
係累

次男の大谷克己は「谷かつみ」の芸名によりギタリストとして活動。渡辺プロダクション時代はアウト・キャストで、後にジャニーズ事務所へ移ってからはハイソサエティーで音楽活動をおこなった。
映画出演

日本映画データベース（トニー谷）に参照。
運命（1951年）
恋の捕縄（1952年）
都会の横顔（1953年）
アジャパー天国（1953年）
アチャコ青春手帖　第四話　めでたく結婚の巻（1953年）
家庭の事情 馬ッ鹿じゃなかろかの巻（1954年） - トニー・シリーズ“家庭の事情”第一作。
続家庭の事情 さいざんすの巻（1954年）
家庭の事情 ネチョリンコンの巻（1954年）
家庭の事情 おこんばんわの巻（1954年）
さいざんす二刀流（1954年）
坊っちゃん（1958年）
オマージュ作品

ピアニスト・作詞・作曲・編曲家のクレイジー銀は、タニー戸仁という別名義で「レッツさいざんすアゲイン(マンボNo.拾貮)」「さいざんすツヰスト」の2曲をオマージュ作品として制作し、自演のDVDとして2024年8月7日にリリースした。
両曲ともに、トニーの算盤奏法を完璧にコピーして披露している他、表題曲の「レッツさいざんすアゲイン(マンボNo.拾貮)」は「さいざんす・マンボ」に酷似した曲調で、間奏部分は大瀧詠一制作のノベルティーソング群のオマージュとなっている。
更に、カップリング曲の「さいざんすツヰスト」では前述の赤塚不二夫作品『おそ松くん』でトニーがモデルとされたキャラクター「イヤミ」の口癖である「ミーはおフランス帰りざんす」と、「イヤミ」の決まりポーズである「シェー」をも採り入れており、完全にトニーの影響をなぞる形の構成とされている。
これは、大瀧が前述のCDプロデュースに先駆け、1987年8月26日にNHK・FMにてトニーの追悼番組がオンエアされた際のDJを務め、『もしトニー人気が1960年代初頭に訪れていたら、「さいざんすツイスト」や「レッツさいざんすアゲイン」等の作品が世に出ていただろう』という旨の発言をしているのを具現化したもので、2023年が「さいざんす・マンボ」発売70周年・大瀧詠一没後10年の節目の年であった事から企画されたものである。
関連作品

景山民夫「トニー谷のディナージャケット」（短編集『普通の生活』所収。景山が上記『今夜は最高!』への出演を依頼した際のエピソードを中心に描いている）
ウミガメ科

ウミガメ科（ウミガメか、Cheloniidae）は、爬虫綱カメ目に属する科。平たい流線型の幅広く丸い甲羅と、ひれ状の前脚が特徴である。カメの中では珍しく、後脚よりも前脚の方が頑強である。6種が分類されている。
分類 > 現生種

以下の種が分類されている。
アカウミガメ亜科 Carettinae
アカウミガメ属 Caretta
アカウミガメ Caretta caretta Loggerhead turtle
ヒメウミガメ属 Lepidochelys
ケンプヒメウミガメ Lepidochelys kempi Kemp's ridley turtle
ヒメウミガメ Lepidochelys olivacea Olive ridley turtle
アオウミガメ亜科 Cheloniinae
アオウミガメ属 Chelonia
アオウミガメ Chelonia mydas Green turtle
タイマイ属 Eretmochelys
タイマイ Eretmochelys imbricata Hawksbill turtle
ヒラタウミガメ属 Natator
ヒラタウミガメ Natator depressus Flatback turtle
分類 > 絶滅群

以下の分類群が知られる。
Allopleuroninae
アロプレウロン Allopleuron Baur, 1888
Glyptochelone Dollo, 1903
プロトスファルギス Protosphargis Capellini, 1884
Ashleychelys Weems and Sanders, 2014
Cabindachelys Myers et al., 2018
Chelone Linnaeus, 1758
アオウミガメ亜科 Cheloniinae
Glarichelys Zangerl, 1958
Rupelchelys Karl and Tichy, 1999
Chelyopsis Smets, 1887
Dollochelys Zangerl, 1971
Eochelone Dollo, 1903
Erquelinnesia Dollo, 1887
Gigantatypus Kaddumi, 2006
Itilochelys Danilov et al., 2010
Lembonax Cope, 1870
Lusochelys Pérez-García and Antunes, 2024
Lytoloma Cope, 1870
Miocaretta Deraniyagala, 1967
Osonachelus de Lapparent de Broin et al., 2014
Pacifichelys Parham and Pyenson, 2010
プロコルポケリス Procolpochelys Hay, 1908
Protrachyaspis Zvonok et al., 2024
プッピゲルス Puppigerus Cope, 1870
Syllominae
Bryochelys van Beneden, 1871
シーロムス Syllomus Cope, 1896
タスバッカ Tasbacka Nesov, 1986
Trachyaspis von Meyer, 1843
Zangerlchelys Hirayama, 2006
分類 > 系統

以下の系統樹は現生種と絶滅種の系統を示し、Lynch & Parham(2003)および Parham & Pyenson(2010)に従う。絶滅種はウミガメ科以外の近縁種も示す。
形態

地上に生息するカメとは対照的に、頭を甲羅の中に引き込む能力を持たない。腹甲は他のカメに比べて比較的小さく、背甲と腹甲の継ぎ目には下縁甲板という甲板があり、この甲板は現生種では本科とメキシコカワガメ科のみが持つ原始的な形態とされる。甲長は71-213 cmである。最小種のケンプヒメウミガメは甲長約75cm、体重50kgである。すべての種は独特の硬い甲羅を持つ。
分布と生息地

インド洋、太平洋や大西洋の熱帯・亜熱帯海域に広く分布し、地中海などの温暖な海からも知られる。産卵の際には海岸線の近くに現れるが、一生の大半を海で過ごし、餌を求めて大陸棚を泳ぎ回る。ヒメウミガメは外洋を移動することが報告されているが、ほとんどの場合、湾や河口に頻繁に現れる。ケンプヒメウミガメやヒラタウミガメなど、分布域が限定された種もいる。
生態

ほとんどの種が肉食性で、主に海綿動物、クラゲ、軟体動物やフジツボ、甲殻類、ウニ、魚類を捕食する。アオウミガメは草食性の傾向が強く、成体は主にさまざまな種類の海草や海藻を食べる。
生殖行動は類似しているが、種ごとにわずかな違いがある。雌は通常夜間に海岸に上陸し、海岸の満潮線から十分離れた砂浜や砂地に穴を掘って卵を産む。ほとんどの雌は3-4年に1度しか産卵しない。ほとんどの種で、春から晩秋の繁殖期ごとに2-4回の産卵期がある。1回あたり約100個の卵が産まれる。孵化期間が50-60日間になる種もある。卵の発育は、卵が埋められた環境の温度に依存し、気候が温暖なほど孵化も早い。孵化は卵全体でほぼ同時に起こる傾向があり、巣のほぼすべての卵が同時に孵化する。これにより幼体が砂から出やすくなると考えられており、孵化は夜間に最もよく起こる。性別は温度と関連しており、温度が高いほど雌が生まれる可能性が高く、温度が低いほど雄が生まれる可能性が高くなる。ヒメウミガメ属では昼間に集団で産卵することもあり、この行動はアリバダと呼ばれる。
人間との関係

国際自然保護連合のレッドリストでは、アオウミガメとアカウミガメは絶滅危惧種、ヒメウミガメは危急種、ケンプヒメウミガメとタイマイは近絶滅種で、ヒラタウミガメはデータ不足とされている。
ほとんどの個体は性成熟に達する前に他の生物の餌になるか、人間に意図的に捕獲されるか、混獲される。成長速度が遅く、ほとんどの場合約10-15年かかり、捕獲されたウミガメは成熟して子供を産むことが難しい。ウミガメの死亡数を減らすために国際法が制定されたが、世界中のウミガメの卵の需要は抑えられず、一部のウミガメは甲羅目的で捕獲されている。卵も含めて食用とされることもある。
加えて、皮膚、口、さらには内臓に線維性腫瘍が増殖する線維乳頭腫症（英語版） (フィブロパピロマ)を患ったカメが増えている。感染したカメの数は地域によっては70%を超えている。この腫瘍は環境汚染によって引き起こされている可能性があり、ウミガメの個体群への長期的な影響は不明である。
ウミガメは海洋生態系において非常に重要な役割を果たしている。海草やサンゴ礁の健全なバランスを維持し、エビやマグロなどの生物に利益をもたらす。また、ウミガメは海生爬虫類の最後の生き残りでもある。ウミガメは多くの文化にとって非常に重要な動物であり、観光業でも人気の動物であるため、その保護はより重要視されている。
漁業による混獲や海洋汚染、食用や皮、鼈甲目的の乱獲等により生息数は激減している。科単位でワシントン条約附属書Iに掲載され、商業目的での国際取引は禁止されている。各国で保護活動が進められているものの、生態の不理解（例を挙げると卵を掘り出した際に上下を変える→発生が停止する、孵化した幼体を昼間に放流する→天敵に捕食される可能性が高くなる等）から問題もある。
日本においても、アカウミガメ・アオウミガメ・タイマイの3種が生息するが、埋め立てや護岸工事による砂浜の破壊により産卵地がほとんど消滅しており、近い将来の絶滅が予想される。
拈華微笑

花の説教画. 菱田春草
拈華微笑（ねんげみしょう）とは、宋代以後禅宗にその法脈を釈尊が摩訶迦葉に微妙の法門として付嘱したという禅林において喧伝された説話である。禅宗の起源を説くとされ、看話禅の公案の一つでもある。宋代以降の禅宗において、不立文字・教外別伝の立宗の基盤を示すものとして重用された。
概略

インドの霊鷲山（グリドラクータ、ギッジャクータ）上で釈尊が黙って華を拈（ひね）ったところ、会座の衆はその意味を理解することができなかったが、迦葉尊者だけがその意味を理解して微笑した。悟りは文字理論によって伝わるものではないという不立文字の意味を示しものであり、釈尊が迦葉尊者にのみ正法を授けたという伝灯の起源となった。この説話の最古とされるものは、『天聖廣燈録』（1036年）である。一方、偽経大梵天王問仏決疑経が初出だとする説もある。
『天聖廣燈録』 卷第二 第一祖摩訶迦葉尊者に、
如來靈山に在りて説法するに、諸天献華し、世尊華を持ちて衆に示す。迦葉微笑せり。世尊衆に告げて曰く。吾に正法眼藏、涅槃妙心有り。摩訶迦葉に付囑す。流布せしめ將來、斷絶令ること勿れ。仍金縷の僧伽梨衣を以て迦葉に付す。
とある。ただし此処では未だ「拈華」でなく「持華」となっている。150年ほど後の（1183年）『聯燈会要』・釈迦牟尼仏章には、定式化した「霊山會上拮華微笑」の説話が見られる、
世尊は靈山會上に在り、花を拈じて衆に示す。衆皆黙然たり。唯迦葉のみ破顔徴笑す。世尊云く、吾に正法眼蔵、涅槃妙心、實相無相、微妙法門、不立文字、敎外別傳あり、摩詞迦葉に付嘱す。
とある。また『大梵天王問仏決疑経』1巻本、2巻本には該当する記述があるが、日本撰述の偽経とされる。
宋代以降に『人天眼目』（1188年）、『無門関』（1228年）、『五灯会元』（1252年）、『仏祖統紀』（1269年）、『六祖大師法宝壇経序』（徳異撰、1290年）、『仏祖歴代通載』（1344年）、『釈氏稽古略』（1354年）、『禅宗頌古聯珠集』（1392年重刻）などの禅籍に「拮華微笑」説話が記載されるようになった。
[脚注の使い方]
注・出典

↑  鎌田茂雄『雲南・鶏足山の仏教』国際仏教学大学院大学研究紀要 1号 p.1-34 1998-03 pdf p.3-4
↑  「霊山會上拮華微笑」という。
↑  鎮国軍節度使駙馬都尉李遵勗の編。天聖中に編集を始め、景祐三年に完成。『景徳伝灯録』の後を承け、南岳下九世、青原下十二世までを増補した禅宗史書。
↑  青龍虎法『拈華微笑相承説の歴史的開展』 駒澤大学学報11 1941-10 p.45-86 pdf P.56「霊山会上に於ける拈華微笑の付法相承を説くものは實に天聖廣燈録を最初とするが、然しこれは必ずしもこの書の獨創ではなく既に作らるべき地盤は築かれてゐたのである。」
↑  柳田聖山『禪の佛傳』印度學佛教學研究 1965年 13巻 1号 p.126「霊山會上拮華微笑と多子塔前付囑の話は、宋初の天聖廣灯録が新しく加えた機縁で、特に前者は後に更にその根據として大梵天王問佛決疑經の僞作にまで發展するが、此處に明かに正法眼藏付囑の説をめぐつて、禪の佛傳の重層發展の跡が見られる。」
↑  木村俊彦『世尊拈花の話則と正法山妙心禅寺―付・「大灯国師遺誡」の原典―』印度學佛教學研究 2017年 66巻 1号 pdf ｐ97「かくて「世尊拈花」の史伝は実在して煙滅した『大梵天王問佛決疑經』に由来するのである。『聯燈會要』（宗門聯燈会要とも、1183年）から『無門関』（1228年、佚存書）にかけて現行の話則が定着した。」
↑   CBETA 電子佛典集成 » 卍續藏 (X) » 第78冊 » No.1553 » 第2卷 （0428c02）如來在靈山説法。諸天献華。世尊持華示衆。迦葉微笑。世尊告衆曰。吾有正法眼藏。涅槃妙心。付囑摩訶迦葉。流布將來。勿令斷絶。仍以金縷僧伽梨衣付迦葉。
↑   CBETA 電子佛典集成 » 卍續藏 (X) » 第 79 冊 » No.1557（0014a04 - 0014a06）『聯燈會要卷第一』見在賢劫。第四尊。釋迦牟尼佛「世尊一日陞座。大衆集定。迦葉白槌云。世尊説法竟。世尊便下座。世尊在靈山會上。拈花示衆。衆皆默然。唯迦葉破顏微笑。世尊云。吾有正法眼藏。涅槃妙心。實相無相。微妙法門。不立文字。教外別傳。付囑摩訶迦葉。」
↑  3巻本は中国撰述とされるが、現存しない。1巻本；爾時如來。坐此寶座。受此蓮華。無說無言。但拈蓮華。入大會中。八萬四千人天時大衆。皆止默然。於時長老摩訶迦葉。見佛拈華示衆佛事。即今廓然。破顏微笑。佛即告言是也。我有正法眼藏涅槃妙心。實相無相微妙法門。不立文字。教外別傳。總持任持。凡夫成佛。第一義諦。今方付屬摩訶迦葉。言已、黙然（拈華品第二）／

2巻本：爾時世尊即拈奉獻■色婆羅華。瞬目揚眉。示諸大衆。是時大衆。默然毋措。■■有迦葉■■破顏微笑世尊言。有我正法眼藏涅槃妙心。即付囑于汝。汝能護持。相續不斷。時迦葉奉佛勅。頂禮佛足退。（初會法付囑品第一）
↑  六巻 大正蔵48巻、続蔵経2-18。大慧下四世、晦巌智昭編纂。臨済、雲門、曹洞、潙仰、法眼の五家の宗旨の綱要書。（SATデータベース：T2006_.48.0300a19）
↑  蒙山徳異（1231-？）、元代の禅僧
↑   1164年撰の『隆興仏教編年通論』29巻からの抄出
↑  覺岸編 SATデータベース No.2037  Vol.49 、覺岸は明代の僧、1355年卒70歳
↑  何燕生＊『禅における花のシンボリズムー「拈華微笑」の話をめぐる禅思想の一水脈』 日本仏教学会年報(68) 2002 p.131-143,pdf p.136に補筆、＊郡山女子大学教授
Re:ERA

『Re:ERA』（リエラ）はKing & Princeの6枚目のオリジナル・アルバム。Project K&Pから2024年10月14日に先行配信リリースされ、12月11日にCD発売された。
概要

グループ初のコンセプトアルバムであり、デジタル配信が先でCD発売が後という、リリースのタイミングも含めグループにとっての挑戦作。タイトルは、以前リリースしたアルバム『Re:Sense』にも入っている"Re:"を入れたいという話から永瀬が思いついたもので、過去のことも背負いながら自分たちがKing & Princeの新しい時代（ERA）をまた築いていこうという気持ちが込められている。今回はコンセプトや選曲など髙橋が主体となって制作した。全曲を通じて1つの物語が描かれており、髙橋は楽曲にインスパイアされたキャラクターを収録曲数と同じく16体描き下ろしている。
リード曲「WOW」（読み：ワゥ）はハッピーなムードを求めて三浦大知とのコラボレーションを依頼したところ、三浦がこれを快諾。音楽プロデューサーのUTA、そして髙橋が加わって話し合い、楽曲が完成した。三浦は作詞と作曲だけでなく、この楽曲のオリジナルキャラクターである「ARE-X」（読み：アレックス）の要素も意識しながら髙橋と共同で振付も担当している。楽曲は9月20日から視聴ができるようになったが、『Re:ERA』特設サイトでは視聴すればするほどキャラクターの卵が進化し、やがて出現するという仕掛けがなされた。その後9月30日に先行配信され、同日にプロモーション映像「WOW」-"Re:ERA beginning" ver.-が公開された。これは本作の核である『Re:ERA計画』なる物語の序章となる映像であり、2018年にとあるファミレスで若き研究者である2人が壮大な宇宙計画を語り合うところからストーリーが始まり、「Re:ERA」Teaser映像へと続いていく。「WOW」のMVは11月10日20時にティザー映像が、11月13日20時30分に本編がプレミア公開された。『Re:ERA計画』の内容が明かされ、前述の16体のキャラクターも登場し、科学者に扮する2人が夢を実現していく物語になっており、この公開を記念し2人によるYouTubeライブも開催された。
本作の発売を記念し、東京（12月3日 - 15日、UNIVERSAL MUSIC STORE HARAJUKU）、札幌（12月11日 - 29日、札幌PARCO 3F）、名古屋（12月14日 - 29日、名古屋PARCO 南館10F）、大阪（12月13日 - 29日、心斎橋PARCO 14F PARCO GALLERY）、福岡（12月9日 - 29日、博多マルイ 3階イベントスペース）の全国5か所でポップアップストア『King & Prince POP-UP STORE 2024 Re:ERA』をオープンした。ストアは「WOW」のMVの世界観をイメージしたものになっており、2人が床や壁のデザイン、アイテムの配置など細部にもこだわってプロデュースし、『Re:ERA』の世界に登場するプラネット・エイジをイメージした展示物やキャラクターの原画、グッズなどでカラフルに飾られた。そしてMVで使用されたワッペンや髙橋が描き下ろした16体のキャラクターのフィギュア、トレーディングカード、永瀬がどうしても入れたいと本国の許可をとったUNIVERSAL MUSICのロゴが入ったアパレルグッズなど、全商品2人がプロデュースしたグッズが販売された。また、16体のキャラクターが登場し、ODDJOBが制作、2人が構成・脚本・演出・主演を担ったオリジナルアニメーション『プラネット・エイジ』が、このストア開催に合わせてKing & Prince公式YouTubeで配信された。
リリース

初回限定盤A・初回限定盤B・通常盤・ファンクラブ限定のDear Tiara盤の4形態で発売。CDの収録内容は通常盤のみ1曲多く、初回限定A・Bにそれぞれ異なる内容のDVDが付いている。通常盤のジャケット写真には、表題曲「WOW」に髙橋が描き下ろしたキャラクター・ARE-Xが写っている。
初回限定盤A・初回限定盤B - 三方背ケース付2Dケース、フォトブックレット24P、歌詞ブックレット20P
通常盤 - 三方背ケース付3Pワイドケース、歌詞ブックレット20P
Dear Tiara盤 - 104Pノート型ジャケット（A4サイズ）
初回限定盤A - フォトカード（A6）
初回限定盤B - クリアポスター（A4）
通常盤 - トレカ3種セット
Dear Tiara盤 - ステッカーシート（A6）
初回限定盤A - 期間限定動画A視聴シリアルナンバー
初回限定盤B - 期間限定動画B視聴シリアルナンバー
通常盤 - 期間限定動画C視聴シリアルナンバー
収録内容

クレジット出典
収録内容 > CD

Odyssay
作詞：海斗 / 作曲：UTA、海斗 / 編曲：UTA
実際の心臓の音が入れられている。
WOW
作詞：Daichi Miura / 作曲：UTA、Daichi Miura、海斗 / 編曲：UTA
本作のリードトラック。
HOTTER & HOTTER
作詞：Takuya Harada / 作曲：Nomasgood、Takura Harada、PIT300 / 編曲：Nomasgood
Don't Grow Up
作詞：Komei Kobayashi / 作曲：Andreas Ohrn、Peter Bostrom、Didrik Thott / 編曲：Peter Bostrom
COLORS
作詞：Jacob Watson / 作曲：Albin Nordqvist、Sebastian Lestapier、Adam Sjostrand / 編曲：Sebastian Lestapier、Albin Nordqvist、Adam Sjostrand
LOVE HACKER
作詞：BBY NABE、Matt Cab / 作曲：Matt Cab、BBY NABE / 編曲：Matt Cab
moooove!! 作詞・作曲：Ayumu Imazu / 編曲：Ayumu Imazu、A.G.O
15thシングルの2曲目
髙橋海人主演テレビ東京系ドラマプレミア23『95』主題歌
POPSTER in the KINGDOM - 髙橋海人
作詞：SKY-HI / 作曲：Sunny（INIMI）、SKY-HI / 編曲：Sunny
髙橋が番組をきっかけに親交を深めたSKY-HIにオファーし、コラボが実現。SKY-HIがボーカルディレクションも担当し、振付はKAITAが担当した。King & Prince公式Xでは2人のレコーディング中のショットも公開され、SKY-HIも公式Xでリポストするなどのやりとりが行われた。
ボーイミーツガール
作詞：長屋晴子（緑黄色社会） / 作曲：peppe（緑黄色社会）、穴見真吾（緑黄色社会） / 編曲：穴見真吾、川口圭太
緑黄色社会からの提供曲。ソリッドギターが軸のバンドサウンドにストリングスやシンセサイザーが加えられた、緑黄色社会の持ち味ともいえるロックでポップな幸福感溢れる楽曲。演奏もメンバーが担当した。
愛し生きること 作詞：YU-G / 作曲：SHIBU、YU-G / 編曲：SHIBU
14thシングルの1曲目
永瀬廉主演映画『法廷遊戯』主題歌
染み - 永瀬廉
作詞：西畑大吾 / 作曲：田辺望、hanawaya、永野小織、バショー / 編曲：バショー
2011年4月3日、大阪城ホールで開催された山下智久のソロコンサートでオーディションを受けた永瀬と西畑大吾、正門良規の同期3人による明るい曲調のコラボ曲。西畑が作詞とコーラスを担当し、正門はギター演奏とコーラスを担当した。髙橋がSKY-HIとコラボレーションしたことから、「廉くんも誰かとコラボしたら？」と言われた永瀬が自らオファーして実現したもので、タイトルは3人が初めて会った日である4月3日にちなんで付けられた。3人の出会いからそれぞれのデビューに至るまでの思い出や固い絆を歌った友情ソングとなっており、3人でよく話し合ったという歌詞には〈「親友」より「心友」が似合う〉といった3人の関係や、〈Aぇ! 時間過ごしてきた〉〈なにわ背負って羽ばたこうぜ〉〈確かな王道を探す旅〉などそれぞれのグループ名が入れられている。
ROLLER COASTER
作詞：CLAUDE S. / 作曲：jisanpark、Nomasgood、Takuya Harada、PIT300 / 編曲：jisanpark、Nomasgood
MAGIC WORD 作詞：Giz'Mo（from Jam9）、木村友威 / 作曲：Giz'Mo（froma Jam9）、Eunsol（1008）、石黑剛 / 編曲：Eunsol（1008）、石黑剛
14thシングルの2曲目
テレビ朝日系金曜ナイトドラマ『今日からヒットマン』主題歌
halfmoon 作詞・作曲・編曲：小林武史
15thシングルの1曲目
永瀬廉主演 テレビ朝日系オシドラサタデー 『東京タワー』主題歌
I Will... 作詞：Funk Ucino / 作曲：RUSH EYE、Funk Ucino、Ryota Nakai / 編曲：RUSH EYE、佐藤泰将
健栄製薬「ヒルマイルド」Hクリーム大容量・泡フォーム登場篇CMソング
Harajuku 作詞・作曲・編曲：Mega Shinnosuke
通常盤のみ収録。
収録内容 > DVD > 初回限定盤A

「WOW」Music Video
「WOW」Music Video Behind the scenes
6歳は誰だ!? 同期当てクイズ
CDデビュー6周年にちなみ、2人が子供たちと触れ合いながら本当の6歳を見つけ出す企画映像。
収録内容 > DVD > 初回限定盤B

「Re:ERA」Behind the scenes
2人が話し合う姿やレコーディング風景が収録されている。
「POPSTER in the KINGDOM」Behind the scenes
髙橋とSKY-HIとのレコーディング時のやりとりが収録されている。
「染み」Behind the scenes
西畑と正門も登場し、永瀬を含めた3人で乾杯したり、レコーディングしたりする様子が収録されている。
チャート成績

オリコンでは、前作『halfmoon/moooove!!（Special Edition）』の初週DL数5865DLを超える1万3327DLを記録し、10月28日付「オリコン週間デジタルアルバムランキング」で通算2作目の初登場1位を獲得。CDも初週23.3万枚を売り上げ、12月23日付「オリコン週間アルバムランキング」で7作連続、通算7作目の1位となり、このCD売上枚数のポイントが大きく牽引したことで週間23万5968PTを記録し、同日付「オリコン週間合算アルバムランキング」でも通算7作目の1位にとなった。
AEW世界トリオ王座

AEW世界トリオ王座（AEW World Trios Championship）は、AEWが管理・認定する王座。
初代王座決定トリオトーナメント

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 |  |  | 準決勝 | 準決勝 | 準決勝 |  |  | 決勝 | 決勝 | 決勝 |
 
|  | ● | デス・トライアングル （PAC & ペンタ・エル・セロ・ミエド & レイ・フェニックス） | ピン |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | ○ | UNITED EMPIRE （ウィル・オスプレイ & カイル・フレッチャー & マーク・デイビス） | 24:51 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | ○ | UNITED EMPIRE （ウィル・オスプレイ & カイル・フレッチャー & マーク・デイビス） | 24:51 |  |  | ● | UNITED EMPIRE | ピン |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  | ● | UNITED EMPIRE | ピン |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  | ○ | ジ・エリート | 18:59 |  |  |  |  |  |
|  | ● | ラ・ファクシオン・インゴベルナブレ （アンドラデ・エル・イドロ & ルーシュ & ドラゴン・リー） | ピン |  |  | ○ | ジ・エリート | 18:59 |  |  |  |  |  |
|  | ● | ラ・ファクシオン・インゴベルナブレ （アンドラデ・エル・イドロ & ルーシュ & ドラゴン・リー） | ピン |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   | ○ | ジ・エリート （ケニー・オメガ & マット・ジャクソン & ニック・ジャクソン） | 20:50 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |  | ○ | ジ・エリート | ピン |
|  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |  | ● | ザ・ダーク・オーダー | 22:51 |
|   | ● | ハウス・オブ・ブラック （マラカイ・ブラック & ブロディ・キング & バディ・マシューズ） | ピン |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | ○ | ザ・ダーク・オーダー （プレストン・ヴァンス & ジョン・シルバー & アレックス・レイノルズ） | 9:03 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | ○ | ザ・ダーク・オーダー （プレストン・ヴァンス & ジョン・シルバー & アレックス・レイノルズ） | 9:03 |  |  | ○ | ザ・ダーク・オーダー | ピン |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  | ○ | ザ・ダーク・オーダー | ピン |  |  |  |  |  |
|  |  |  |  |  |  | ● | ベスト・フレンズ | 11:10 |  |  |  |  |  |
|  | ● | ザ・トラストバスターズ （アリ・ダイヴァリ & パーカー・ブードロー & スリム・J） | ピン |  |  | ● | ベスト・フレンズ | 11:10 |  |  |  |  |  |
|  | ● | ザ・トラストバスターズ （アリ・ダイヴァリ & パーカー・ブードロー & スリム・J） | ピン |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | ○ | ベスト・フレンズ （オレンジ・キャシディ & チャック・テイラー & トレント・バレッタ） | 10:32 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
1 2  プレストン・ヴァンスが負傷により欠場する事となったため、アダム・ペイジが代替出場することになった。
歴代王者

| 歴代 | タッグチーム名 | チャンピオン | チャンピオン | チャンピオン | 戴冠回数 | 保持日数 | 日付 | 場所 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初代 | ジ・エリート | ケニー・オメガ | マット・ジャクソン | ニック・ジャクソン | 1 | 3日 | 2022年9月4日 | イリノイ州シカゴ、ナウ・アリーナ（英語版） |
| 第2代 | デス・トライアングル | PAC | ペンタ・エル・セロ・ミエド | レイ・フェニックス | 1 | 126日 | 2022年9月7日 | ニューヨーク州バッファロー、キーバンク・センター |
| 第3代 | ジ・エリート | ケニー・オメガ | マット・ジャクソン | ニック・ジャクソン | 2 | 53日 | 2023年1月11日 | カリフォルニア州ロサンゼルス、KIAフォーラム |
| 第4代 | ハウス・オブ・ブラック | マラカイ・ブラック | バディ・マシューズ | ブロディ・キング | 1 | 175日 | 2023年3月5日 | カリフォルニア州サンフランシスコ、チェイス・センター |
| 第5代 | ジ・アクレイムド | ビリー・ガン | マックス・キャスター（英語版） | アンソニー・ボーエンズ | 1 | 238日 | 2023年8月27日 | イギリス・ロンドン、ウェンブリー・スタジアム |
| 第6代 | バレットクラブ・ゴールド | ジェイ・ホワイト | オースティン・ガン | コルテン・ガン | 1 | 83日 | 2024年4月21日 | ミズリー州・セントルイス、チャイフェッツ アリーナ |
| 第7代 | パトリアーキー | クリスチャン・ケイジ | キル・スイッチ | ニック・ウェイン | 1 | 36日 | 2024年7月20日 | テキサス州・アーリントン、E スポーツ スタジアム |
| 第8代 | デス・ライダーズ | パック | クラウディオ・カスタニョーリ | ウィーラー・ユウタ | 1 | 179日 | 2024年8月25日 | イギリス・ロンドン、ウェンブリー・スタジアム |
お気に召すまま

| --- | --- |
: この項目では、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲について説明しています。その他の用法については「お気に召すまま (曖昧さ回避)」をご覧ください。
1623年出版のファースト・フォリオに収められた本作の第１頁ファクシミリ版
『お気に召すまま』（おきにめすまま、As You Like It）は、イングランドの劇作家ウィリアム・シェイクスピア作の喜劇。1599年に書かれ、1623年にファースト・フォリオで最初に出版されたと考えられている。
作品の材源はトマス・ロッジ（英語版）作『ロザリンド』。原作の舞台は現在のフランスとベルギーの国境付近のアルデンヌであるが、それを自分の故郷ウォリックシャー州エイボンの田園をモチーフとしたアーデンの森に設定している。また、母の旧姓がアーデンでもあった。『ロザリンド』にはなかった感情を巧みに表現する台詞回しが多用され、シェイクスピアの技量が出されている。
主な登場人物

→詳細は「」を参照
ロザリンド（英語版） 前公爵の娘
シーリア（英語版） 公爵の娘
フレデリック 公爵
タッチストーン（英語版） 道化
前公爵 フレデリックの兄
ジェイクイズ（英語版） 前公爵の廷臣
オーランドー（英語版） ド・ボイス家の三男
オリヴァー ド・ボイス家の長男