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ヴェスタの火
筋書きと音楽構造

ルイス・ロックウッドは本作の筋書きを次のように要約している。
話はヴォリヴィアと彼女の恋人で「ローマ貴族」のサルタゴネスを中心としている。サルタゴネスの父はポルスの怨敵である。妬み深い奴隷のマーロとローマの役人であるロメニウス率いる他の登場人物らにより策謀が開始される。ロメニウスもヴォリヴィアを愛しており、彼女のために元恋人であったセリチアを捨てている。ロメニウスはポルスとサルタゴネスをローマから追放することに成功する。ヴォリヴィアはウェスタ神殿の巫女となりロメニウスの進軍から逃れようとするが、これによってロメニウスと彼の軍勢に神殿を破壊する口実を与えてしまい -- たちまち聖なる火は消えてしまう。ポルスとサルタゴネスの再登場などのいくつかの場面があった後、ロメニウスはマーロをテヴェレ川に沈めるが、彼自身も嫉妬した元恋人のセリチアに刺されてしまう。全ての悪人が死に絶えると聖なる火は不思議と自ら再び燃えはじめてヴェスタの巫女たちは喜び、大勢の歓喜の中でヴォリヴィアはサルタゴネス、ポルスと再会する。
ベートーヴェンは最初の場面にのみ曲を付けた。この場面の描写はシカネーダーから次のように提示されていた。
劇場[舞台]は魅惑的な糸杉の庭、中央には滝が流れ出でて小川となって右へ進んでいく。左にはいくつか段を下ったところに墓がある。夜明けが木々の向こうから輝いて見える。
ロックウッドはこの場面の動きを解説している。
マーロは恋人たち、ヴォリヴィアとサルタゴネスをこっそり見張り、ポルスのもとへ急行して2人が一緒にいるのを見た、朝ではないので一晩ずっとだろうと伝える。サルタゴネスを嫌うポルスは激怒し、娘を勘当すると宣言する（中略）恋人たちが登場するとポルスとマーロは身を隠す。ここでサルタゴネスとヴォリヴィアは互いに愛を誓うが、彼女はサルタゴネスにポルスは善良な心を持っているからと請け合い、不安げに彼に父の祝福を受けて欲しいと懇願する。突如ポルスが姿を現し、サルタゴネスに対峙すると彼らのいにしえの家同士の確執を思い起こさせる。ヴォリヴィアは弁解するがポルスは譲らない。するとサルタゴネスは剣を抜き、「彼女は私のものにならぬのか」と尋ねる。ポルスが拒絶すると、サルタゴネスはすぐさま剣を自らの胸にあてがう。しかし、即座に義憤が同情へと転じたポルスは、たちまちサルタゴネスの手から剣を叩き落とし、ヴォリヴィアと共に「止めるんだ!（Halt ein!）」と歌い上げる（中略）今やポルスはあっという間に度量が大きくなり（中略）「君が彼女をこれほど愛しているのだから、私は君に彼女を授ける」と言明すると、サルタゴネスとの友情を断言する。マーロが一連の出来事に狼狽して舞台を後にすると、続いて2人の主要人物たち -- 父と2人の恋人たち --が、相互の愛を歌う喜ばしい三重唱で最初の場面は終了する。
ロックウッドの記すところでは、ベートーヴェンはこの舞台上の動きに対して4部仕立ての音楽をあてがった。
ト短調：マーロとポルスの対話
変ホ長調：ヴォリヴィアとサルタゴネスの愛の二重唱
ハ短調：「伴奏つきレチタティーヴォ風対話：サルタゴネスとポルスの対峙、2人の和解による終結」
ト長調：最終の三重唱
楽器編成は次のようになっている：フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、弦五部。
モーツァルトの影響

実際のところベートーヴェンが『ヴェスタの火』に書いた音楽は間違いなくベートーヴェン的なもので、幕を開けつつある彼のキャリア中期特有の性格を有している。にもかかわらず、モーツァルトからの明らかな影響が認められている。ロックウッドは「止めるんだ!（Halt ein!）」の箇所へベートヴェンが付した音楽に、3人の少年の介入によりパパゲーノが自殺を思いとどまるという『魔笛』で対になる場面の模倣を見出している。ヴォリヴィアとサルタゴネスが変ホ長調、6/8拍子で歌う愛の二重唱は、『魔笛』で同じ調性、拍子でパミーナとパパゲーノによって歌われる「愛を感じる男の人達には（Bei Männern welche Liebe fühlen）」を想起させる。ベートーヴェンは1801年にこの主題を用いてチェロとピアノのための変奏曲を作曲している。
ロックウッドは形式面にもモーツァルトの先行作品を認める。それは「Introduzione」である。ベートーヴェンの書いた1場面は独立可能なオペラ中の最初の1部分を形成しており、話の展開と和声の計画の両面に関してある程度の全体像を示しているというのである。ロックウッドはこの「Introduzione」を「ミニ演劇」と呼んでいる。モーツァルトのオペラのうち3作品『ドン・ジョヴァンニ』、『コジ・ファン・トゥッテ』、『魔笛』は「Introduzione」で幕を開ける。ベートーヴェンの「Introduzione」は和声構造に『魔笛』を思わせるところがある。先述の下降する調性の移り変わり（ト短調、変ホ長調、ハ短調、ト長調）は、『魔笛』の「Introduzione」部で同様の調が上昇する並び（ハ短調、変ホ長調、ト長調、ハ長調）に倣っている。
ネドバル（2009年）はベートーヴェンがリブレットの人物的側面よりも道徳を強調しており、これは『魔笛』全体を通じて認められる過度な道徳化を受けたものだと言及している。対して、ヨーゼフ・ヴァイグルが同じ詞にあてた音楽は人物の感情と経験に重点を置いている。
計画の放棄

ベートーヴェンは最終的に『ヴェスタの火』のリブレットとシカネーダーとの共同作業の両者を耐え難く感じ、計画を中断してしまった。彼はヨハン・フリードリヒ・ロホリッツに宛てた書簡で自らの見解を表明している。
私はついにシカネーダーを袂を分かちました。彼の王国は才気があり思慮深いフランスのオペラの光の前に完全に陰ってしまっています。それまでの間、彼はすっかり6か月間も私を裏に留めていました。彼が舞台効果を創り出すことに長けていることは否定すべくもなく、だからこそ単純に彼に普通のものに増して巧みなものを生み出してもらいたいと願うが故に、私は自分自身を欺いていました。私はなんと間違っていたことか。少なくともリブレットの韻文と内容が誰か別の人間によって訂正、改善されることを望んでいましたが、無駄でした。そうするようにこの傲慢な同僚を説得するのは不可能だったからです。そうですね、いくつかの曲は書きましたが、彼との取り決めは放棄してしまいました。ローマという主題（私にはその計画も何も全く伝えられていなかったわけですが）とウィーンのリンゴ売りの女性たちの口から出るような言語や韻文を思い描いてみてください。
モーツァルトはベートーヴェンと異なりシカネーダーとの合作を成功という結果に導くことができたわけであるが、ベートーヴェンは死してしばらくになるモーツァルトになにがしかの感情移入をしていたに違いない、とロックウッドは推測している。
フィデリオの萌芽

1804年、『ヴェスタの火』を放棄した後、ベートーヴェンは『レオノーレ』と題した別のオペラに着手する。これは最終的に『フィデリオ』として完成し、現在も基本的レパートリーとなっている。ロックウッドはなぜ『ヴェスタの火』のリブレットにはない全てものもが、『レオノーレ』のリブレットに備わっていたのかを解説している。
2か月取り組んでシカネーダーの下らないリブレットを放棄し、ベートーヴェンは有難くある劇へと向き直った。そこには真剣に取り組むことができる、登場人物と彼らの行動があった。レオノーレ、フロレスタン、ピツァロ、ロッコ、そして苦しめられる政治的収監者たちの深く感動的な合唱、彼らはピツァロの地下牢に押し込められ、自由を象徴する光に憧れているのである。最後に情け深い大臣ドン・フェルナンドが現れ、全ての問題を解決する。オペラの筋書きや陰謀を遥かに超えた意味を持つ、これら全ての人物たちは真の人間的問題を体現しており、その表出のされ方はベートーヴェンがオペラの慣習を自分自身の道徳観と統合できるような形となっていたのである。
作曲し終えていた『ヴェスタの火』の1場面は上演の見込みがなかったため、ベートーヴェンはその音楽を他の目的のために自由に転用した。特に、ヴォリヴィアとサルタゴネスが2人の愛を祝す（ここにヴォリヴィアの父ポルスの祝福も加わる）最後の三重唱は、「O namenlose Freude」の二重唱の草稿初版に聞くことが出来る。これは『フィデリオ』の筋書きの中でクライマックスとなる部分で、再会したレオノーラとフロレスタンによって歌われる。ロックウッドは『ヴェスタの火』での版について、「[同じ場面の中でベートーヴェンが書いていた]先立つ全てのものより遥かに高いレベル」であると述べている。
ベートーヴェンは第2の場面へのスケッチも書いていたが、これはどうやら作曲し終えられることはなかったようである。音楽学者のアラン・ゴスマンはこれらのスケッチの中に「『フィデリオ』で合唱付きピツァロのアリア『Ha! Welch’ ein Augenblick!』として（中略）再利用された（中略）マーロの独唱アリア」が含まれていると指摘している。いずれの人物も悪役である。
余波

シカネーダーは自作リブレットを諦めることなくヨーゼフ・ヴァイグルへの提案を行い、ヴァイグルは全編の音楽を完成させた。このオペラは1805年8月に、既にシカネーダーが支配人ではなくなっていたアン・デア・ウィーン劇場で上演された。この作品は15回の上演の後に演目から消え、出版されることもなかった。
シカネーダーにとって、当時の出来事は終わりの始まりであった。ジャン・スワッフォードは次のように語っている。
組織の大刷新が、ベートーヴェンの名目上の雇用者、並びに前リブレット作者であったシカネーダーとの扱いにくい契約を解消に向かわせた。1804年のはじめ、両劇場を運営するペーター・アントン・ブラウン男爵がアン・デア・ウィーン劇場を購入した。その直後、男爵は入場口にパパゲーノに扮した自らの像を置いて、劇場主であることをひけらかしていたシカネーダーを支配人から解任した。この時点でベートーヴェンのシカネーダーとのオペラ制作の契約は終了しており、彼は劇場を立ち退かねばならなかった。これにより『ヴェスタの火』にまつわる軋轢は解消されたが、『レオノーレ』にとっては逆行であった。ベートーヴェンは既にこのオペラに全力で向かっていたのだ（略）。
その後のシカネーダーはアン・デア・ウィーン劇場でしばらく再雇用され[要出典]、本業に勤しむ期間があり、精神に異常を来たし、貧困にあえぎ、1812年に61歳で没した。
批評的評価

シカネーダーのリブレットの評価を行った現代の評論家は、ベートーヴェンに同意する傾向にある。ロックウッドはベートーヴェンの伝記において、本作を「下請け仕事の凡庸作」と呼んだ。バリー・クーパーは「嘆かわしい」と評する。ポール・ロビンソンはベートーヴェンが「筋の通ったテクスト」を探していたことを示す古い書簡に触れた上で、こう述べる。
『ヴェスタの火』は筋の通ったテクストではない。古代ローマの設定による重々しく英雄的出来事であり（人物名はパルティアやインドを示唆するものであるが）、飽き飽きするような策謀が充満している。シカネーダーはパントマイムから逸脱し、（ベートーヴェンがロホリッツに述べたところの）「ウィーンのリンゴ売りの女性たちの口から出るような言語や韻文」を残したまま停滞したメタスタージオの影響下に堕していったのだ。
ヴェスターマン（1983年）は第1の場面が忍耐可能なものであるとしながらも、こう続ける。「ここからテクストは複雑な芝居っ気の泥沼へと嵌っていく。ベートーヴェンが放棄したのはあっぱれだった。」
これに対し、評論家たちはベートーヴェンの音楽には賛辞を述べている。一例として、アラン・ブライズは『グラモフォン』誌で1997年のドイツ・グラモフォンの録音への評において「真に聴く価値がある」と書いている。1954年にヴィリー・ヘスによる本作の初版刊行に寄せて、音楽学者のドナルド・マカードルは喜びこうコメントした。「コンサートに通う人々のために、ヘスが旋律豊かで劇的な、広く聴かれ楽しまれるべき楽曲を蘇らせてくれた。」
ロックウッドはこう記している。
『ヴェスタの火』はベートーヴェンがオペラの技術に関する知識を進歩させていることを初めて示すものである。彼が開始の場面を注意深くモーツァルト風の型に味付けし、日頃の集中力と創作への真剣さをもって専念し、テクストの平凡さにもかかわらず全力を投じることを決意した様を我々は見て取ることが出来る。この総譜とスケッチ（後者は未出版のままである）には、彼がシカネーダーのリブレットから価値あるものを救い出そうと取り組む姿が示されている。スコアの中では少なからぬ瞬間 -- マーロの駆け足、主人公とヒロインの愛の誓い、ポルスと対峙したサルタゴネス、そして最後には素早い動きのよく整った三重唱 -- において、円熟のベートーヴェンが取り組まざるを得なかった題材から情熱的なもの、音楽的な効果を生み出すべく努力する様が見て取れる。ベートーヴェンの大きな発展の中にあっては控えめな位置を占めるに過ぎないとはいえ、『ヴェスタの火』が明らかにするものは価値が高い：芸術家としての生涯を決定づける年にあったベートーヴェンがオペラ的技法を習得しようともがき、彼にとって最大級の模範である『魔笛』と、来る自身初のオペラ完成作との間で釣り合いを取っているのである。
出版史

『ヴェスタの火』は数十年にわたって忘れられていた。ベートーヴェンの伝記作家であるアレグザンダー・ウィーロック・セイヤーはこう指摘している。「ウィーン楽友協会の文書庫に、重要な細部がすべて完成されたベートーヴェンによるオペラ風の楽章の草稿が保管されている。」グスタフ・ノッテボームは1872年にこの未同定の材料を抜粋して出版した。1930年にラオウル・ビーベルホーファーにより、この作品がシカネーダーの『ヴェスタの火』の開始場面であると同定された。音楽学者のヴィリー・ヘスが編集を手掛けたことにより、ようやく1953年に作品全体が出版される運びとなった。更なる版がクライトン・ウェスターマンによって制作され、1983年に刊行されている。これはイタリアのドゥエ・モンディ祭とニューヨークのアリス・タリー・ホールで演奏された。ここで紹介している2つの版の情報は参考文献節に掲載されている。
この作品の版を整えた編集者は、実のところ作曲の部分についても完成させるため一定程度作業せねばならない。マカードルによると、「声楽パートと弦楽パートは十分に完成されている。木管楽器はどの楽器を使用すべきか明示されてはいるのだが、音符はところどころにしか与えられていない」という。
1815年のアン・デア・ウィーン劇場。
古代ローマのウェスタの処女の彫刻。
モーツァルトの『魔笛』でパパゲーノに扮するシカネーダー。イグナーツ・アルベルティによるエングレービング。
ウェスタ神殿。残骸を用いて再建された部分。
全6場所制覇

全6場所制覇（ぜんろくばしょせいは）とは大相撲で年6場所開催される本場所のすべてで幕内最高優勝を達成することである。
概要

6回以上幕内最高優勝する実力が必要とされ、また開催地や開催時期にも左右されない安定感も求められる。このことから大力士の目安のひとつとされることも多い。テニスやゴルフなどで言うグランドスラムと同様、運不運も多分に関わる記録でもあるが、2020年現在では10回以上優勝して全6場所制覇を達成できなかった力士は存在しない（ただし年6場所になった時点ですでに現役後半だった栃錦・初代若乃花を除く）。
この記録が注目されるようになったきっかけは曙の時代あたりからであり、本格的に論じられるようになったことは比較的新しい。2008年7月場所において白鵬がこの記録を達成したときには朝日新聞・毎日新聞（いずれも2008年7月26日付）をはじめとして複数のスポーツ新聞においても過去にさかのぼって記録達成者の一覧が掲載され、偉業として扱われることが定着した。2024年1月場所終了時点で、達成者は11人である。
ある特定の年に開催される6場所全てで優勝を達成する場合「年6場所完全制覇」と称される。これを達成した力士は2005年の朝青龍が唯一である。
全6場所全勝制覇を達成した力士は白鵬が唯一である（2015年1月場所制覇）。
歴代達成者

| 達成者 | 1月場所 （東京・初場所） | 3月場所 （大阪・春場所） | 5月場所 （東京・夏場所） | 7月場所 （名古屋場所） | 9月場所 （東京・秋場所） | 11月場所 （福岡・九州場所） | 通算 優勝回数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 大鵬 | 1962年（5） | 1963年（10） | 1963年（11） | 1961年（2） | 1961年（3） | 1960年（1） | 32回 |
| 北の富士 | 1970年（3） | 1967年（1） | 1970年（4） | 1970年（5） | 1971年（7） | 1969年（2） | 10回 |
| 輪島 | 1977年（10） | 1974年（5） | 1972年（1） | 1974年（6） | 1973年（3） | 1973年（4） | 14回 |
| 北の湖 | 1974年（1） | 1977年（8） | 1974年（2） | 1978年（13） | 1977年（9） | 1976年（7） | 24回 |
| 千代の富士 | 1981年（1） | 1982年（4） | 1982年（5） | 1981年（2） | 1985年（13） | 1981年（3） | 31回 |
| 曙 | 1993年（3） | 1994年（7） | 1992年（1） | 1993年（4） | 1993年（5） | 1992年（2） | 11回 |
| 貴乃花 | 1992年（1） | 1996年（12） | 1993年（3） | 1995年（10） | 1992年（2） | 1994年（7） | 22回 |
| 武蔵丸 | 1998年（3） | 1999年（4） | 1999年（5） | 1994年（1） | 1999年（6） | 1996年（2） | 12回 |
| 朝青龍 | 2003年（2） | 2004年（6） | 2003年（3） | 2004年（8） | 2003年（4） | 2002年（1） | 25回 |
| 白鵬 | 2008年（6） | 2007年（2） | 2006年（1） | 2008年（7） | 2007年（4） | 2007年（5） | 45回 |
| 照ノ富士 | 2024年（9） | 2021年（3） | 2015年（1） | 2020年（2） | 2021年（5） | 2021年（6） | 10回 |
年は各場所の初優勝の年。（）内はその時点での優勝回数。太字は該当場所の優勝で6場所制覇達成。
達成者はすべて最高位は横綱で、大関以下で7回優勝の最多記録を持つ貴乃花も横綱昇進後に全場所制覇を達成している。
武蔵丸は、初優勝から6回目の優勝で全場所制覇を達成した。ただし初優勝から6回目の優勝まで5年2ヶ月を要している。スピード達成だったものは朝青龍の初優勝から1年8ヶ月で、8回目の優勝で達成。北の富士と曙と白鵬も7回目の優勝で全場所制覇を達成している。
逆に難産北の湖と千代の富士は、ともに13回目の優勝でようやく全場所制覇。貴乃花の12回目、大鵬の11回目の優勝での達成がこれに次ぐ。経過年数という意味合いでは、照ノ富士の初優勝から8年8ヶ月が最長で、9回目の優勝で達成。
歴代達成者 > 参考・年6場所制以後入幕で全6場所全勝優勝の力士

| 達成者 | 1月場所 | 3月場所 | 5月場所 | 7月場所 | 9月場所 | 11月場所 | 通算 全勝優勝回数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 白鵬 | 2015年（11/33） | 2009年（3/10） | 2007年（1/3） | 2008年（2/7） | 2010年（6/16） | 2009年（4/12） | 16回 |
年は各場所の全勝初優勝の年。（ / ）の左はその時点での全勝優勝回数、右はその時点での優勝回数。太字は該当場所の優勝で6場所制覇達成。
歴代達成者 > 参考・年間完全制覇

年間完全制覇とは、ある年の開催される全ての場所の優勝をすることを指し、1場所15日制・年6場所制以降では、達成したのは朝青龍のみである。
備考
2005年の全場所優勝
歴代達成者 > 参考・年6場所制以前入幕で5場所優勝の力士

| 達成者 | 1月場所 | 3月場所 | 5月場所 | 7月場所 | 9月場所 | 11月場所 | 通算 優勝回数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 栃錦 | 1960年 | 1953年 | 1954年 | 1959年 | 1952年 | - | 10回 |
| 若乃花 | 1958年 | 1960年 | 1956年 | 1958年 | 1958年 | - | 10回 |
全6場所制覇達成の前提条件は年6場所制以後の力士となるが過渡期における第一人者、栃若時代の両雄が5場所までで優勝達成している。
栃錦は戦前の1939年の初土俵で初優勝の1952年でさえ年3場所制、一番優勝と縁のなかった1月場所での初優勝が1960年で初土俵から21年目でこれが最後の優勝だった。
ともに11月場所での優勝だけがなかったが同場所は1957年の新設から4年連続で大関以下が優勝、「横綱の優勝できない場所」のジンクスは栃錦の引退後の1961年に破られた（優勝は大鵬）。1958年には、14日目まで若乃花12勝1敗1分、朝汐13勝1敗で、千秋楽結びの一番で対戦し、朝汐に敗れて優勝を逃した。
このほか、全場所制覇をあと1場所で逃した5場所で優勝の力士では玉の海がいて1月場所だけ優勝がなかったが現役死した1971年には初日から14連勝しながら千秋楽で大鵬に逆転され32回目最後の優勝を許している（なお玉の海の優勝回数は最終的に6回で、この時に優勝していれば「全場所制覇した力士の最終優勝回数が7回」という最少記録になっていた）。
場所別優勝回数

| 力士 | 1月 場所 | 3月 場所 | 5月 場所 | 7月 場所 | 9月 場所 | 11月 場所 | 東京 場所 | 地方 場所 | 通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 白鵬 | 4 | 9 | 8 | 8 | 7 | 9 | 19 | 26 | 45 |
| 大鵬 | 6 | 5 | 4 | 4 | 6 | 7 | 16 | 16 | 32 |
| 千代の富士 | 5 | 3 | 4 | 6 | 4 | 9 | 13 | 18 | 31 |
| 朝青龍 | 6 | 4 | 3 | 4 | 4 | 4 | 13 | 12 | 25 |
| 北の湖 | 6 | 5 | 7 | 2 | 3 | 1 | 16 | 8 | 24 |
| 貴乃花 | 4 | 2 | 5 | 4 | 6 | 1 | 15 | 7 | 22 |
| 輪島 | 1 | 2 | 2 | 4 | 2 | 3 | 5 | 9 | 14 |
| 武蔵丸 | 1 | 2 | 2 | 1 | 3 | 3 | 6 | 6 | 12 |
| 曙 | 1 | 2 | 2 | 2 | 1 | 3 | 4 | 7 | 11 |
| 北の富士 | 1 | 2 | 2 | 1 | 2 | 2 | 5 | 5 | 10 |
| 照ノ富士 | 1 | 1 | 4 | 2 | 1 | 1 | 8 | 2 | 10 |
奥阿賀温泉郷

奥阿賀温泉郷（おくあがおんせんきょう）は、新潟県北部にある阿賀町に点在する7つの温泉地の総称。
7つの温泉地とは、麒麟山温泉、三川温泉、津川温泉、かのせ温泉、角神温泉、御神楽温泉、七福温泉である。温泉郷内には、三川温泉スキー場もある。
七福温泉は福島県境に近い。
歴史

以前は8つ共に津川町、鹿瀬町、三川村、上川村と異なった市町村に点在していた。
しかし、2005年に4町村が合併して以来、この名前となった。
アクセス

各温泉地によって、異なる。
天理大学附属天理参考館

|  天理大学附属天理参考館 Tenri University Sankokan Museum |
| --- | --- |
 
 
施設情報
正式名称:  天理大学附属天理参考館
愛称:  天理参考館
前身:  海外事情参考品室
専門分野:  民俗学・考古学
収蔵作品数:  321500点
事業主体:  学校法人天理大学
管理運営:  学校法人天理大学
開館:  1930年
所在地:  〒632-8540  日本奈良県天理市守目堂町250
位置:  北緯34度35分51.1秒 東経135度50分34秒﻿ / ﻿北緯34.597528度 東経135.84278度﻿ / 34.597528; 135.84278座標: 北緯34度35分51.1秒 東経135度50分34秒﻿ / ﻿北緯34.597528度 東経135.84278度﻿ / 34.597528; 135.84278
プロジェクト:GLAM
テンプレートを表示
天理大学附属天理参考館（てんりだいがくふぞくてんりさんこうかん、Tenri University Sankokan Museum ）は、奈良県天理市にある民俗学・考古学系の博物館。主に世界各地の生活文化資料・考古美術資料を収集・研究・展示するほか、所在地に広がる布留遺跡の発掘調査を行う博物館法における博物館相当施設である。
概要

1930年（昭和5年）4月25日から4月27日にかけ、天理中学校にて「支那風俗展覧会」を開催。その後展示した資料を天理外国語学校本館に移し、「海外事情参考品室」としたのが天理参考館の起源である。その後、1955年（昭和30年）天理教の巨大建築「おやさとやかた」の東左第三棟4・5階への移転等を経て、2001年（平成13年）に同南右第一棟に移転し現在に至る。
館内は地上3階建て、地下1階の4階層にわたっており、1階・2階に「世界の生活文化」コーナー、3階に「世界の考古美術」コーナーがそれぞれ設けられている。展示されている物品には文字通り世界各国から集められたものが多くを占め、そのコレクションはアイヌ文化からインド、ボルネオ、パプアニューギニアにまで至る。これら常設展の他に、企画展・スポット展も定期的に開催。東京の天理ギャラリーで「天理ギャラリー展」も開いている。地下1階の研修室では、来館者に館内の資料について講義を行う「トーク・サンコーカン」を定期的に開催しており、入場料を払っていれば無料で聴講できる。講師は学芸員で構成され、これまで「インドネシアの土器作り」や「ヤマト王権を語る」をテーマに講演が行われてきた。その他出版物に「天理参考館図録」、「やまとのほくら 天理参考館」、「天理参考館 資料を語る」など。
館内

常設展示室
世界の生活文化 - 日本、アイヌ、朝鮮半島、台湾、バリ島、ボルネオ島、インド、メソポアミア、メキシコ・グアテマラ、パプアニューギニア、南北アメリカの生活文化を紹介
世界の考古美術 - 日本および布留遺跡、オリエント、中国、朝鮮半島の考古美術を展示
企画展示室1・2
図書コーナー
情報検索コーナー
研修室
主な所蔵品 > 重要文化財（国指定）

埴輪男子胡坐像（考古資料） - 群馬県群馬郡群南村八幡原出土。昭和34年12月18日指定。
埴輪武装男子立像（考古資料） - 群馬県新田郡尾島町大字世良田出土。昭和34年12月18日指定。
盛装男子埴輪（重要文化財）
武人埴輪（重要文化財）
主な所蔵品 > その他

三角縁神獣鏡3面（重要美術品）、伝・奈良市大和田町 富雄丸山古墳出土
三角縁画文帯五神四獣鏡 径21.7cm
三角縁吾作銘四神四獣鏡 径21.5cm
三角縁画像文帯盤龍鏡（龍虎鏡とも） 径24.6cm
馬具（重要美術品）、群馬県出土
石製腕飾り、奈良県川西町　島の山古墳出土
画文帯神獣鏡、径12.5cm、中国出土
山本コレクション 山本不二男が蒐集した鉄道乗車券を中心とした交通関係の資料
滋賀県野洲市 大岩山遺跡出土 袈裟襷文銅鐸（重要美術品）
群馬県高崎市八幡原町出土 武人埴輪（重要美術品）
富雄丸山古墳出土 三角縁画文帯五神四獣鏡（重要美術品）
富雄丸山古墳出土 三角縁吾作銘四神四獣鏡（重要美術品）
富雄丸山古墳出土 三角縁画像文帯盤龍鏡（重要美術品）
利用情報

開館時間 - 午前9時30分～午後4時30分(入館は午後4時まで）
休館日 - 火曜日（祝日の場合はその翌日休館で、毎月25日～27日、4月17日～19日、7月26日～8月4日は開館）、創立記念日（4月28日）、夏期（8月13日～17日）、年末年始（12月27日～1月4日）
特記事項 - 写真撮影は自由（フラッシュと三脚使用は禁止）
交通アクセス

JR桜井線・近鉄天理線天理駅から徒歩25分。
天理駅から奈良交通バス・桜井駅北口行きで5分、「天理市庁前」停留所下車、徒歩8分。
天理大学行きに乗車し、「天理大学」停留所から北東に徒歩5分でも来訪できるが平日のみの運行となっている。
針方面の便に乗車し、「天理教本部前」停留所から南に徒歩3分でも来訪できるが午後に数便のみの運行となっている。
周辺

天理大学附属天理図書館
西山古墳
西乗鞍古墳
石上神宮
館内
女子囲棋最強戦

女子囲棋最強戦（じょしいきさいきょうせん、女子圍棋最強戰）は、台湾の囲碁の女流棋戦。2015年に開始。第6回から健喬杯女子囲棋最強戦（健喬盃女子圍棋最強戰）。
主催 中華職業囲棋協会、(第2-5回)海峰棋院、(-5回)培生文教基金会
協賛 (6回-)健喬信元医薬生技股份有限公司
協力 (1回、5回-)海峰棋院、(5回-)培生文教基金会
優勝賞金 (1-3回)20万元、(4-8回)40万元、(9回)50万元
方式

台湾女流プロ棋士と台湾囲棋協会所属アマチュア選手の16名による、敗者復活式トーナメント戦。勝者組優勝者と敗者組優勝者で決勝戦を行う。日本の王景怡、韓国の李晶彬も出場。
コミは6目半。
持時間は、前半4ラウンドは各1時間、40秒の秒読み3回。後半3ラウンドは各1時間、1分の秒読み3回。
歴代優勝者

第1回 2015年 黒嘉嘉 - 張凱馨（勝者組決勝 黒嘉嘉-張凱馨、敗者組決勝 張凱馨-蘇聖芳）
第2回 2016年 黒嘉嘉 - 楊子萱（勝者組決勝 楊子萱-黒嘉嘉、敗者組決勝 黒嘉嘉-張凱馨）
第3回 2017年 黒嘉嘉 - 兪俐均（勝者組決勝 兪俐均-党希昀、敗者組決勝 黒嘉嘉-党希昀）
第4回 2018年 兪俐均 - 白昕卉（勝者組決勝 兪俐均-王景怡、敗者組決勝 白昕卉-楊子萱）
第5回 2019年 黒嘉嘉 - 楊子萱（勝者組決勝 黒嘉嘉-楊子萱、敗者組決勝 楊子萱-林曉彤）
第6回 2020年 兪俐均 - 盧鈺樺（勝者組決勝 兪俐均-盧鈺樺、敗者組決勝 盧鈺樺-黒嘉嘉）
第7回 2021年 盧鈺樺 - 蘇聖芳（勝者組決勝 盧鈺樺-蘇聖芳、敗者組決勝 蘇聖芳-兪俐均）
第8回 2022年 楊子萱 - 盧鈺樺（勝者組決勝 楊子萱-盧鈺樺、敗者組決勝 盧鈺樺-兪俐均）
第9回 2023年 林怡廷 - 盧鈺樺（勝者組決勝 林怡廷-楊子萱、敗者組決勝 盧鈺樺-楊子萱）
伊号第五潜水艦

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  竣工まもない伊5
艦歴
計画: 昭和2年度艦艇補充計画
起工: 1929年10月30日
進水: 1931年6月19日
就役: 1932年7月31日
その後: 1944年7月19日戦没
除籍: 1944年9月10日
性能諸元
排水量: 基準：1,970トン 常備：2,135トン 水中：2,791トン
全長: 97.50m
全幅: 9.22m
吃水: 4.94m
機関: ラ式2号ディーゼル2基2軸 水上：6,000馬力 水中：2,600馬力
速力: 水上：18.8kt 水中：8.1kt
航続距離: 水上：10ktで24,400海里 水中：3ktで60海里
燃料: 重油：580トン
乗員: 68名
兵装: 40口径12.7cm単装高角砲2門 7.7mm機銃1挺 53cm魚雷発射管 艦首4門、艦尾2門 魚雷20本
航空機: 水偵1機
備考: 最大深度：75m
伊号第五潜水艦（いごうだいごせんすいかん）は、日本海軍の潜水艦。伊一型潜水艦（巡潜1型）の5番艦。巡潜1型改とも呼ばれ、日本海軍の潜水艦で初めて水上偵察機を搭載した。1944年サイパン沖で米護衛駆逐艦に攻撃され戦没。
歴代艦長

※『艦長たちの軍艦史』394-395頁、『日本海軍史』第9巻・第10巻の「将官履歴」による。階級は就任時のもの。
歴代艦長 > 艤装員長

佐藤四郎 少佐：1931年12月1日 - 1932年7月31日
歴代艦長 > 艦長

佐藤四郎 少佐：1932年7月31日 - 1934年7月16日
貴島盛次 少佐：1934年7月16日 - 1934年8月25日
佐藤四郎 中佐：1934年8月25日 - 11月15日
竹崎馨 少佐：1934年11月15日 - 1936年11月2日 * 1935年10月21日より予備艦
（兼）水口兵衛 中佐：1936年11月2日 - 1936年12月1日
岩上英寿 中佐：1936年12月1日 - 1937年12月1日
内野信二 少佐：1937年12月1日 - 1938年12月15日
清水太郎 中佐：1938年12月15日 - 1939年11月15日
西野耕三 中佐：1939年11月15日 - 1940年10月19日
七字恒雄 中佐：1940年10月19日 - 1942年2月5日
中村乙二 中佐：1942年2月5日 - 1942年2月28日
宇都木秀次郎 少佐：1942年2月28日 -
関戸好密 少佐：1942年10月31日 -
森永正彦 少佐：1943年4月20日 -
土居誉重 少佐：1944年4月30日 -
安井栄三郎

| 安井 栄三郎 |
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生誕:  1886年2月16日  日本 愛知県
死没:   (1982-11-13) 1982年11月13日（96歳没）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1906年 - 1936年
最終階級:   陸軍少将
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安井 栄三郎（やすい えいさぶろう、1886年〈明治19年〉2月16日 - 1982年〈昭和57年〉11月13日）は、大日本帝国陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
経歴

1886年（明治19年）に愛知県で生まれた。陸軍士官学校第18期、陸軍大学校第30期卒業。1930年（昭和5年）8月に工兵第14大隊長に就任し、1931年（昭和6年）3月に陸軍工兵大佐に進級し、1932年（昭和7年）8月に陸軍通信学校教育部長に転じた。
1935年（昭和10年）8月1日に陸軍少将進級と同時に津軽要塞司令官に着任し、1936年（昭和11年）8月1日に待命、8月28日に予備役に編入された。
1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
ヴィドゥキント

| ヴィドゥキント Widukind |
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 ザクセン公
 ヴィドゥキントの像

出生:  730年頃 
死去:  808年? 
配偶者:  ゲファ
子女:  ヴィクベルト ギーゼラ
家名:  イメディング家
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785年にパーダーボルンでヴィドゥキントの降伏を受け入れるカール大帝（アリ・シェフェール画、ヴェルサイユ宮殿）
ヴィドゥキント（Widukind/Wittekind, 730年頃 - 808年?）は、ザクセン人の首領者。ザクセン公。ヴェストファーレン貴族のリーダー。ザクセン戦争においてカール大帝に降伏し、ローマ教皇レオ3世に服してキリスト教に改宗した人物として知られている。ザクセン人の独立と屈服、異教に対するキリスト教の勝利を象徴する一種の伝説的な人物である。
サクソン戦争とヴィドゥキント

772年、フランク王国のザクセンへの侵攻に端を発し、ザクセン戦争が始まった。ザクセンは抵抗の末に占領された。ヴィドゥキントが記録の上に登場するのは、777年にデンマークへ赴き、王の下へ身を寄せてフランクに対抗する会合を開いた、というフランク側の記述である。778年、カール1世（カール大帝）がスペインへの遠征に赴くと、ヴィドゥキントはザクセンへ戻り、部族を率いてフランクの領土に対して略奪を働いた。しかし、カールが帰還すると状況は一変し、ヴィドゥキントの部族は攻撃され、多くのザクセン人が処刑された。とりわけ、ヴェーザー川の支流アラー川の河畔で捕虜4500人が殺されたことを、カールのもとで活躍した僧アルクィンが記している。ヴィドゥキントは逃亡を繰り返さなければならなかった。カールはヴィドゥキントに、降伏してキリスト教に改宗するよう呼びかけた。785年、ヴィドゥキントは彼の部族とともに降伏し洗礼を受けた。これ以降、ヴィドゥキントはサクソン戦争に参加せず、修道院で隠遁生活を送ったとされる。
ヴィドゥキントにまつわる伝承

ヴィドゥキントの改宗はキリスト教の勝利を象徴するものとされ、教会の絵画や彫刻などに彼の姿が盛んに描かれた。ヴィドゥキントは808年にヘルフォルト付近のエンガーに埋葬されたとされている。しかし、エンガーには9世紀のものらしき墓標は発見されておらず、この地に埋葬されたという伝承は疑わしい。
また、伝承によれば、ヴィドゥキントは洗礼前には黒い馬に乗り、その後は白い馬に乗ったとされている。ヘルフォルト郡の紋章はヴィドゥキントの黒い馬に由来し、ノルトライン＝ヴェストファーレン州、ニーダーザクセン州の州章はヴィドゥキントの白い馬に由来している。
ヴィドゥキントの子孫

ヴィドゥキントの後裔とされるイメディング家のマティルデは、リウドルフィング家のザクセン公ハインリヒ1世と結婚した。リウドルフィング家はフランク王国内でも一定の力を持ち、ハインリヒ1世は後に王となりザクセン朝を開き、子のオットーは962年に初代の神聖ローマ帝国皇帝オットー1世となった。従って、オットー1世以降のザクセン朝の神聖ローマ皇帝はヴィドゥキントの子孫とされている。また、『ザクセン人の事績』を著したコルヴァイのヴィドゥキントもまた、ヴィドゥキントの後裔である可能性が指摘されている。
伴野荘

伴野荘（とものしょう）
信濃国佐久郡にあった荘園詳細は「伴野荘 (信濃国佐久郡)」を参照
信濃国伊那郡にあった荘園詳細は「伴野荘 (信濃国伊那郡)」を参照
伊勢長之助

| いせ　ちょうのすけ 伊勢　長之助 |
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生年月日:   (1912-02-14) 1912年2月14日
没年月日:   (1973-01-01) 1973年1月1日（60歳没）
出生地:   日本 東京都新宿区
職業:  映画監督、編集技師
ジャンル:  ドキュメンタリー映画
活動期間:  1938年 - 1972年
主な作品
 映画 『佐久間ダム』三部作 『日本万国博』
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伊勢 長之助（いせ ちょうのすけ、1912年2月24日 - 1973年1月1日）は、日本のドキュメンタリー映画監督、脚本家、編集技師である。
経歴

1912年2月24日、東京市牛込区東五軒町（現・東京都新宿区東五軒町）に生まれる。石川県立金沢第一中学（現・石川県立金沢泉丘高等学校）、慶應義塾大学経済学部を卒業後、東宝文化映画部に入社。亀井文夫監督『上海』（1938年）などに関わる。1941年、会社が日本映画社に統合されると、ジャワ島に派遣され、プロパガンダ映画を作る。
戦後、「日本ニュース」の中心スタッフとなるが、1950年、日本映画社を退社。フリーとなり、日本映画社、日本映画新社、岩波映画製作所）、東京シネマ、理研科学映画などで多くのドキュメンタリー映画を監督・編集する。1966年、有限会社伊勢編集室を設立。1973年、結腸癌で死去。
長男は映画監督の伊勢真一。
フィルモグラフィ > 映画

東京裁判-世紀の判決（1948年）
野球教室　投手編（1948年、日本映画社） - 監督
野球教室　打撃編（1948年、日本映画社） - 監督
野球教室　守備編（1948年、日本映画社） - 監督
野球教室　作戦編（1949年、日本映画社） - 監督
その瞬間あの瞬間（1950年、日本映画社） - 監督
輝く富士（1954年）
タービン工場（1954年）
72,500KVA傘型水車発電機（1954年、岩波映画）
送油風冷式　117,000KVA三相変圧器（1954年、岩波映画）
64,700KVA水素冷却タービン発電機（1954年）
佐久間ダム　第一部（1954年、岩波映画） - 編集
肥料は進歩する（1954年）
包丁式 （1954年、岩波映画） - 監督
味（1955年）
発電所建設の記録　第二部（1955年） - 編集
新しい神通川（1955年、岩波映画） - 監督・脚本
佐久間ダム　第二部（1955年） - 編集
Iron and Steel Making in Japan（日本の鉄鋼）（1955年）
製鉄（1955年、岩波映画） - 監督・脚本
カラコルム　カラコルム・ヒンズークシ探検の記録（1956年、日本映画新社） - 構成編集
三重火力・記錄版（1956年）
日本の鉄鋼（改訂版）（1956年、岩波映画） - 監督・脚本
佐久間ダムの発電機（1956年、岩波映画） - 監督・脚本
除雪車（1956年）
新しい鉄（1956年、岩波映画） - 監督・脚本
鉄（1956年、岩波映画） - 監督・脚本
Toshiba（1956年）
天皇皇后陛下広畑製鉄所へ（1956年）
鉄をつくる（1956年、岩波映画） - 監督・脚本
造船日本の誇り　汗と花火（1957年、ＪＰＣプロ） - 構成・編集
鯨箱根を越ゆ（1957年、岩波映画） - 演出・脚本：編集
日本南極地域観測隊の記録　南極大陸（1957年、日本映画新社） - 編集
建設のつくる工場（1957年）
鉄の使いみち（1957年）
This is Toshiba（1957年）
新時代的交通工具（北京語版）（1957年）
佐久間ダム　第三部　建設の凱歌（1957年、岩波映画）
Japan on Wheels （1957年）
進水式（1957年）
遭難　谷川岳の記録（1957年、岩波映画） - 編集
黒部峡谷（1957年、日本映画新杜） - 編集
赤道直下一万粁　アフリカ横断（1958年、日本映画新社） - 編集
新しい鉄の時代（1958年、岩波映画） - 監督・脚本
新厚板工場（1958年、岩波映画） - 監督・脚本
三菱日本重工（1958年）
Sakuma Project（1958年）
ミクロの世界　結核菌を追って（1958年、東京シネマ） - 編集
たのしい科学シリーズ　雪の結晶（1958年、岩波映画） - 監督・編集
佐久間ダム（総集編）（1958年、岩波映画） - 編集
新しい中径管工場（1958年、岩波映画） - 脚本
黒部川第四水力発電所建設記録　第一部　黒部峡谷（1958年、日本映画新社） - 編集
黒部川第四水力発電所建設記録　第二部　地底の凱歌（1958年、日本映画新社） - 編集
川崎重工業（1958年、東京シネマ） - 編集
花嫁の峰　チョゴリザ（1959年、日本映画新社） - 構成・編集
瀬戸内海（1959年、関西映画） - 監督
新しい製鉄所（1959年、岩波映画） -　監督・脚本・編集
日本鋼管（1959年）
海に築く製鉄所　八幡製鐵戸畑製造所建設の記録 （1959年、岩波映画） - 演出・脚本
メタルフォーム　第一部（1959年、岩波映画） - 監督・脚本
メタルフォーム　第二部（岩波映画） - 脚本
国づくりからこめづくりまで（1959年、岩波映画） - 脚本
マッキンレー征服（1960年、東映教育映画部） - 構成・編集
サラームアライコム（1960年）
ジンコート（1960年）
高炉セメント（1960年、岩波映画） - 監督・脚本
たのしい科学シリーズ　海に築く製鉄所１（1960年、岩波映画） - 監督・脚本
たのしい科学シリーズ　海に築く製鉄所２ （1960年、岩波映画） - 監督・脚本
大ダム（1960年、岩波映画） - 監督・脚本
新しい水の恵み（1960年、岩波映画） - 脚本
Mail of Japan（1961年）
トンネルとメタルフォーム（1961年＆1962年、岩波映画） - 監督・脚本
鉄ものがたり（1962年、岩波映画） - 監督・脚本・構成　※漫画映画。演出助手・制作進行は高畑勲
巨船ネス・サブリン（1962年、岩波映画） - 脚本・企画
鉄の世紀（1962年、岩波映画） - 監督・脚本
豪雪に築く　奥只見ダム建設の記録（1962年、岩波映画） - 監督
現代をつくる　鉄の型枠メタルフォーム（1962年）
パルスの世界　エレクトロニクスと生体と（1962年、東京シネマ） - 編集
三菱日本重工（再改定）（1962年、岩波映画） - 脚本
明日の鉄鋼（1962年、岩波映画） -　監督
ワイドフランジ　へどろに建つ製鉄所（1962年、岩波映画） -　脚本
奥只見ダム　第二部（1962年、岩波映画） -　構成・編集
鉄は日伯を結ぶ（1963年、岩波映画） -　監督・脚本
東京の下水道（1963年、岩波映画） -　脚本
未来をつくる製鉄所（1963年、岩波映画） -　監督・脚本
ガス工場建設の記録1964年、岩波映画） -　脚本
或る出版社　五十年（1965年、岩波映画） - 構成　※監督：羽仁進
海に築く製鉄所（改訂版）（1965年、岩波映画） - 監督・脚本
血と涙と墓場（1966年、弘城興業社映画部） - 構成・編集
富士山直滑降（1966年、東京福原フィルムス） - 構成・編集
大昭和製紙健闘の記錄　地球を喰う（1966年、ニラサワフィルム）
スキー野郎　氷河大滑降（1967年、東京福原フィルムス） - 構成・編集
日本人ここにあり（1967年、理研映画） - 編集
日本の印刷（1969年、岩波映画） - 監督・脚本
よみがえる谷間（1970年、岩波映画） - 監督
海底に挑むパイプライン　西部石油・海底管の記録（1970年、岩波映画） - 監督
日本万国博（1971年、社団法人ニュース映画製作者連盟） - 脚本・構成・編集　※監督：谷口千吉
森と人の対話（1972年）- 監督 ※遺作
フィルモグラフィ > テレビ

味の素ミュージック・レストラン（1953年、日本テレビ）
佐々木純一

| ささき じゅんいち 佐々木 純一 |
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生年月日:  1960年
出生地:   日本
民族:  日本人
ジャンル:  アニメーション音響効果技師
主な作品
 『ぴえろ魔法少女シリーズ』
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佐々木 純一（ささき じゅんいち、1960年 - ）は、フリーのアニメーション音響効果技師。
履歴・人物

1981年に株式会社アニメサウンドプロダクションに入社した。
作品リスト

エンジェル・ハート（ytv-NNS）
特装機兵ドルバック（CX）
あんみつ姫（CX）
のらくろクン（CX）
炎のアルペンローゼ ジュディ&ランディ（CX） ※#2から, 野口透と共同担当
昭和アホ草紙あかぬけ一番!（ANB）
鉄拳チンミ（ANB）
トラブルチョコレート（ANB）
光の伝説（ABC-ANN）※野口透と共同担当
鎧伝サムライトルーパー（NBN-ANN）
極上!!めちゃモテ委員長（TX） ※第1期のみ, #35まで, 鋤柄務と共同担当, 第2期はサウンドボックス
遊☆戯☆王5D's（TX）※#104から, 風間慎二と共同担当
フォルツァ!ひでまる（TX）
江戸っ子ボーイ がってん太助（TX）
とっとこハム太郎（TX）
万能文化猫娘（TX）
牙 -KIBA-（TX）
天地無用!シリーズ（TX→NTV）
Night Walker -真夜中の探偵- (TX)
吸血姫美夕 （OVA版・TV版） (TX)
ながされて藍蘭島 (TX)
バブルガムクライシス TOKYO 2040 (TX)
アラド戦記 〜スラップアップパーティー〜 (TX)
ぐるぐるタウンはなまるくん（TVO-TXN）
マーメイドメロディー ぴちぴちピッチシリーズ（TVA-TXN）
戦国武将列伝 爆風童子ヒッサツマン
イノセント・サイズ
学園特捜ヒカルオン
ダーティペア（OVAシリーズ）
冥王計画ゼオライマー
機動戦士SDガンダムシリーズ
GALL FORCE 「地球章」「新世紀編」
バブルガムクラッシュ!
DETONATORオーガン
ああっ女神さまっ（OVAシリーズ）
モルダイバー
ダーティペア FLASH
プラスチックリトル
KEY THE METAL IDOL ※OVA全15話の内、#12の担当は依田安文。
アップフェルラント物語
花平バズーカ
超人学園ゴウカイザー
プリンセス・ミネルバ
エクスプローラーウーマン・レイ
卒業 〜Graduation〜
ぼくはこのまま帰らない
闘神伝
EXPER ZENON
おたくの星座
月光のピアス ユメミと銀のバラ騎士団
甲竜伝説ヴィルガスト
SOL BIANCA ※第2巻担当
D-1 DEVASTATOR
ねこ・ねこ・幻想曲
緑野原迷宮
レイナ剣狼伝説 ※第1巻担当
三毛猫ホームズの幽霊城主
ウルトラマン超闘士激伝
ホシガリ姫の冒険
下級生 (UHF)
救命戦士ナノセイバー（NHK）
万能文化猫娘DASH!
デュアル!ぱられルンルン物語（WOWOW）
絶対少年（NHK）
アリスSOS（NHK）
銀装騎攻オーディアン（WOWOW）
こみっくパーティー（UHF）
まじかるカナン（UHF）
花右京メイド隊（UHF）
鋼鉄天使くるみシリーズ（UHF）
AIKa
炎のらびりんす
うさぎちゃんでCue!!
奇鋼仙女ロウラン（WOWOW）
G-onらいだーす（WOWOW） ※Glass.1,2のみ
げんき げんき ノンタン
機動新撰組 萌えよ剣（UHF）
しにがみのバラッド。（WOWOW）
STEINS;GATE（UHF）
女子高生 GIRL'S-HIGH（UHF）
オシャレ魔女♥ラブandベリー しあわせのまほう
ロボットカーニバル
宇宙英雄物語
超獣伝説ゲシュタルト
KIZUNA -絆- 恋のから騒ぎ
絶対衝激 〜PLATONIC HEART〜
一騎当千 XTREME XECUTOR（AT-X）
真救世主伝説 北斗の拳 ※#3~5担当, #1,2は倉橋静男
こわれかけのオルゴール ※劇場版から鋤柄務と共同担当
遊☆戯☆王ZEXALシリーズ（TX）
作品リスト > テレビアニメ

| 年 | 作品名 | 放送局 | 備考 |
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| 1981 | ゴールドライタン | TX | #29から, 加藤昭二と共同担当 |
| 1983 | ぴえろ魔法少女シリーズ | NTV |  |
| 1983 | イタダキマン | CX | #2以降 |
| 1986 | ドテラマン | NTV |  |
| 1990 | 魔法のエンジェルスイートミント | TX |  |
| 1992 | バケツでごはん | ytv-NNS |  |
| 1994 | 魔法騎士レイアース | ytv-NNS |  |
| 2006 | ぷるるんっ!しずくちゃんシリーズ | TX |  |
| 2014 | 遊☆戯☆王ARC-V | TX | #75まではアニメ・サウンドへシフト, #76からはフリー以降 |
| 2021 | ゲッターロボ アーク | AT-X |  |
作品リスト > 劇場アニメ

| 年 | 作品名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2011 | 劇場版 テニスの王子様 英国式庭球城決戦! | 古宮理恵、鋤柄務と共同担当 |
ろぼっとポリスゴヨーダくん

| ろぼっとポリスゴヨーダくん |
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ジャンル: ギャグ漫画
漫画
作者: 玉井たけし
出版社: 小学館
掲載誌: 月刊コロコロコミック
発表号: 1997年1月号 - 1998年6月号
巻数: 全2巻
テンプレート - ノート
『ろぼっとポリスゴヨーダくん』は、『月刊コロコロコミック』で1997年1月号から1998年6月号まで連載されていた玉井たけしによる漫画作品。
あらすじ

日を追うごとに新たな手口が増え続ける凶悪犯罪対策として、警視庁の最新技術により製作されたロボットポリスの余ったパーツで製作された「ボロット」のゴヨーダが、お手柄をたててスーパーロボットポリスに改造を目指すギャグ漫画。
備考

アニメやゲームなどのタイアップ作品の多い作者にとって久々のオリジナル作品であった。
連載中に読者からキッカイ団のロボットのデザインを募集する企画を行い、優秀作は作品内に登場している。
学校法人灘育英会

| 学校法人灘育英会 |
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法人番号:  8140005002268 
創立者:  嘉納治郎右衛門 嘉納治兵衛 山邑太左衛門
理事長:  嘉納健二
創立:  1927年（昭和2年）
所属学校:  灘中学校・高等学校
所在地:  兵庫県神戸市東灘区魚崎北町8-5-1
 プロジェクト:学校/学校法人の記事について  Portal:教育
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学校法人灘育英会（がっこうほうじん なだいくえいかい）は、日本の学校法人。
作戦地帯

作戦地帯(Zone of operations)とは指揮官や幕僚が作戦の計画や調整を容易とするために軍隊の戦闘行動のために区別される地理的な区分である。
概要

作戦という概念が16世紀に軍事理論で受け入れられるようになると、作戦を効率的に進めるために各部隊の戦闘行動を調整する方法が研究された。作戦地帯の概念はまず陸上戦闘における作戦行動を調整するための用語として成立し、戦闘地帯と後方地帯という大まかな区分が用いられていた。しかし現代の作戦地帯の概念は陸海空各部隊の作戦計画や作戦行動を調整するために用いられる。つまり部隊が戦闘行動を行う地域である戦場(battlefield)や戦闘地帯(combat zone)、戦域(theater of war)の概念を作戦地帯は包括しているだけでなく、軍団や師団など各部隊が自らの戦闘地域として割り当てられる責任地域(area of responsibility)の概念をも含んでいる。しかし作戦地帯は作戦が実施される地域に適応し、戦略的、作戦的、戦術的な目標のために応用することが可能であり、通常戦争だけでなく内戦、ゲリラ戦争、武装抵抗にも認めることができる。作戦地帯は責任地域によって定められる境界線で定義することができる。一般に作戦地帯はそれぞれ上級と下級の幕僚の間、部隊の左右両翼の間、支援される部隊と支援する部隊の間で接続されており、各地域の戦闘行動を効率的に指揮統制、連携させる。
ヴィドノエ

座標: 北緯55度33分 東経37度42分﻿ / ﻿北緯55.550度 東経37.700度﻿ / 55.550; 37.700
ヴィドノエの市章
ヴィドノエ（ヴィードノエ、ロシア語: Ви́дное、ラテン文字表記の例: Vidnoye）は、ロシアのモスクワ州にある都市。人口は10万1490人（2021年）。モスクワ環状道路（MKAD）が走るモスクワの市境から南へ3キロメートルに位置する近郊都市である。20キロメートル南には、ドモジェドヴォ国際空港が立地するドモジェドヴォがある。
レニンスキー地区の行政中心地。数キロ南にはゴールキ・レーニンスキエ（ゴールキ）の町がある。ゴールキの町は十月革命後にウラジーミル・レーニンが別荘を設けた町で、レーニンがこの町で没して以後ゴールキ・レーンスキエと改名された。
歴史

この地域は古くから、モスクワからドモジェドヴォを経てカシーラに向かう街道が通っていた。19世紀半ばに丘の上に建てられた貴族の別荘を投資家が買い取り、その周囲に1902年、夏の別荘（ダーチャ）の集落が建設され分譲された。1900年にはカシーラへの鉄道が開通しており、近くにできたラストルグイェヴォ駅にちなんで駅周辺の集落はラストルグイェヴォ（Расторгу́ево）と呼ばれるようになった。1938年にはかつてのエカチェリンスカヤ・プスチン修道院の場所に内務人民委員部（NKVD）がスハノフカ刑務所を建てた。
1937年にはモスクワ・コークス・ガス工場の建設が始まったが、第二次世界大戦で中断され、戦後の1951年にようやく竣工した。別荘の町はコークス・ガス工場の労働者のための町として生まれ変わり、1949年に都市型集落となった。1965年にはヴィドノエの名で市に昇格した。