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鬼龍院花子の生涯
映画 > あらすじ

昭和15年夏、松恵は京都の橋本遊郭に駆けつける。そこでは娼妓に身を落とした義理の妹・花子が急死していた。
大正7年秋、土佐の侠客、鬼龍院政五郎と妻の歌は、子沢山の白井家の元から養子として拓と姉の松恵の身を貰い受けるが、翌日に拓は脱走。松恵は歌、妾の牡丹、笑若に囲まれて暮らすことになった。
鬼政は闘犬のいさかいで末長平蔵の家に行き、女中のつるをさらって帰る。末長は逃走するが兄弟分の三日月次郎と鬼政が海辺で決闘し、御前こと須田宇市が仲裁する。妾にされたつるは最初鬼政に近付かなかったが、ある夜寝床に居座り、牡丹や松恵と争う。松恵はつると平手打ちをさせられるうち、初潮を迎える。やがてつるは妊娠し花子を出産。鬼政は初めての実子である花子を溺愛する。松恵は県立第一女学校に合格し、鬼政に進学を懇願する。
松恵は女学校卒業後小学校教師となる。花子は世間知らずで我が儘な娘に育った。鬼政は須田から須田が筆頭株主の土佐電鉄のスト破りを依頼される。活動家の田辺恭介の人格に惚れ込んだ鬼政は弱者を助ける侠客として労働運動支援を決意。須田は鬼政を出入禁止とする手紙を送る。鬼政は単身須田のもとに申し開きに行くが、須田は末長と手を結んでいた。
鬼政は16歳の花子を服役中の田辺と結婚させることにする。釈放された田辺は鬼政から欲しいものを問われるが、刑務所へ差し入れに訪れた松恵を所望し、鬼政を激怒させる。鬼政はけじめとして田辺の小指を詰める。鬼政は料理屋に松恵を呼び出し手篭めにしようとするが抵抗されあきらめる。
鬼政は娘の花子を山根組の権藤哲男と縁組する。祝宴の最中、歌が腸チフスで倒れる。鬼政は隔離治療を拒み、松恵は感染しながらも看病するが、歌はそれまでの松恵への冷たい仕打ちを謝罪しながら息を引き取る。
昭和12年冬。回復し高知を出た松恵は大阪で田辺と暮らし妊娠する。折しも花子の婚約者の権藤が抗争事件で死亡し、つるは家出。松恵は田辺と高知に帰る途中、船の中で流産する。松恵は鬼龍院家に立ち寄り、鬼政と和解。その夜、一人で夜店を歩いていた花子が末長にさらわれ、後をつけていた田辺が刺殺される。鬼龍院一家は末長のもとに向かうがダイナマイトで一網打尽にされる。徳島の田辺の葬式で分骨を望んだ松恵は田辺の父親に罵倒されるが、松恵は「鬼政の娘じゃき舐めたらいかんぜよ」と啖呵を切る。
子分を失い荒れた鬼龍院家。鬼政は供養のため地蔵を彫った。鬼政は末長家に切り込み、花子を連れ戻そうとするが、花子は末長の若い衆を庇い拒否する。その後自首した鬼政は、2年後に網走で死去した。
花子は長らく消息不明だったが、松恵の元に一度だけ助けを求めるハガキが届いていた。松恵は橋本遊郭を出ると、花子のハガキを川に破り捨て静かに立ち去る。
映画 > スタッフ

監督：五社英雄
プロデューサー：奈村協、遠藤武志
脚本：高田宏治
音楽：菅野光亮
映画 > 製作 > 企画

プロデューサーの日下部五朗は、社長の岡田茂から女性客の動員を見込める映画を作り、それまでの東映京都撮影所が続けてきた男性客一辺倒の転換を求められていた。梶芽衣子は「ぜひこれを私の主役で…」と宮尾の小説『鬼龍院花子の生涯』を日下部に持ち込んでいた。
日下部は、地回りのヤクザ・鬼政とその娘・花子、鬼政の養女・松恵との五十年におよぶ相克を描いた内容、父娘の物語や女の一生を描くことで女性客にも訴求できる上に、任侠の世界を舞台にした京撮が得意とする情念的な泥臭さもあり、映画になると直感し、原作小説を買い取り映画化の準備をはじめた。本社の会議では、若山富三郎と大竹しのぶの主演で役員20人の前で説明したが却下され、岡田に企画を何度提出しても「暗い。当たらん」と却下された。日下部は攻め方を変え、自分以上の好色家である岡田に対し「これは土佐の大親分が妻妾同居で1階に正妻を、向かいに妾を住ませて、双方の家を行き来してヤリまくる話です」と話したところ、一発逆転でOKが出たと話している。
映画公開から11年経った1993年の映画誌のインタビューで日下部は「『鬼龍院花子の生涯』や『楢山節考』なんて映画は、ぼくが東映の社員プロデューサーだからできたんで、これが独立プロデューサーで、自分がカネ集めて勝負する、大冒険はやれなかったと思いますね。やらせて貰ったんだという気持ちはあります。それは独立して、己の才能を賭けてね、損も得も一身で荷うというのが本来のプロデューサーだとは思いますが、今の映画界の状況では難しくて。まあ最初ドカーンと当てりゃ、あと二本ぐらい作れるでしょうけど、最初の二本外したらもうエンドでしょうね。才能を持っていたとしてももう無理でしょう。東映の社員プロデューサーですから、当たっても当たらなくても、責任は取らなくていい立場にある。思うようにやれるということはあります。東宝はいろんな外部プロから作品を買っていますけど、買う才能がありますね。東映はこれまで岡田さんが全責任ひとりで背負って、自主製作の活力を失うまいと色んな作品を作って来ましたけど、会社にというより、企画を持ち込むのは最高責任者である岡田さんになりますが、ぼくの場合は5本持って行って、2本なり、3本なりが、『よし、やれ！』となりますけど、結局、映画の場合、当たるも八卦、当たらぬも八卦ですから、判断はいってみれば経験と勘に頼るしかないですよ。ぼくのプロデューサーとしての勘、岡田さんの最高責任者としての勘、ピタッと一致したとき名作が生まれる、『鬼龍院花子の生涯』や『極道の妻たち』なんかがまさにそうだったように思います」などと話している。
高岩淡は「佐藤正之さんが岡田さんのところにやってきて、五社を『何かに使ってやってくれ』と頼み、ちょうど日下部が『鬼龍院花子の生涯』の企画を持ってきたから岡田さんが『これを五社にやらせろ』と言って製作を決めた」「宮尾登美子もまだベストセラー作家じゃなかった。特異な世界のどろどろした人間関係をテーマにした小説ですから、読書層の広がらなかった。だから、日下部が企画あげて来たとき、あんな暗い話、当たらんと営業なんか乗らなかったんです。だけど、ある人からヒントを得て感ずるところあった五朗はイケると粘りまくった。みんな反対でモタ付く中で、岡田社長が『五社にやらせてみろ』と暫くたって指示されたんですね。当時の五社さんは公私ともにドン底でね、監督生命さえ危ぶまれていたんですよ。それに『やらせてみろ』ですからねえ。結果は岡田社長の思惑通り、五社さんの最高傑作が生まれたんですが、外から見れば意外や意外でしたね」などと話している。
本作で美術を担当した西岡善信は著書で「当時僕は月に5、6回東京に行って、六本木の喫茶店で俳優座と打ち合わせをしてました。それで佐藤正之さんに『鬼龍院花子の生涯』というタイトルを聞いた。佐藤さんは『これを五社にやらせようと思うけどどうやろ？』と聞かれたけど、本人は映画は辞めようとしてたし、どうかなと思ったんです。でも、東映で相談してみようかとなった。東映の岡田さんがオーケーを出して、結果的にヒットしました」などと述べている。
映画 > 製作 > 梶芽衣子の証言

梶芽衣子は『オール讀物』の連載「自伝 梶芽衣子」2017年8月号で「間違った情報がまるで事実であるかのように世間に広がっているので、野放しにできない」と初めてその経緯を話し、この日下部の話は事実無根で、日下部は自身（梶）の企画を横取りした卑劣な人間と批判している。
日下部は著書『シネマの極道』の中で「梶芽衣子さんが『日下部さん、これを読んでくれない？』と原作を持ってきた」、「梶が主演した1974年の『ジーンズブルース 明日なき無頼派』以来、梶とは交諠を結んでいた」とも話しているが、梶は「私が出演した作品にプロデューサーとして日下部さんの名前が入っていることはありましたが、現場でお会いしてお話したことのない、まったく存じ上げない方」という。
梶は「鬼龍院花子の生涯」の原作を書店で読んで感銘を受け、映画化に向けての具体的なプランを進めて、監督を増村保造に、鬼政役には若山富三郎を考え、若山には出演を快諾されていた。シノプシスをマネージャーにまとめさせて企画書を作成。「女囚さそりシリーズ」の降板問題で東映には迷惑をかけたこともあり、「恩返しが出来るかもしれない」と東映に企画を持ち込むことにし、作品内容から東映東京よりも東映京都の方がいいだろうと考えた。最初はお世話になった俊藤浩滋に持っていこうと思ったが、大プロデューサーにいきなりは失礼かと思い、当時、企画窓口だった奈村協に企画を持ち込んだ。ところがなかなか返事が来ず、東映がダメなら独立プロで製作してもいいと思い始めた頃、東映が『鬼龍院花子の生涯』の映画化を発表した。企画者他、梶の名前は全くなく、寝耳に水の話に呆然の梶に奈村から電話があり、「（主人公以外の）ほかの役ならどれでもいいって、五朗ちゃんが言っている」と伝えられた（日下部本人からの打診はなし）。「これがあなた方のやり方なのですね」と電話を切った。何の後ろ盾もない自分にはどうすることもできず、『鬼龍院花子の生涯』という作品は意識から切り離すしかなかった。
映画は大ヒットし、東映は宮尾作品を立て続けに製作し一時代を築いた。後になって日下部が謝りたいと言っていると東映の関係者から連絡があり、梶は気乗りはしなかったが、顔を立ててくれと頼まれて、指定された店に出向くが、日下部はニタニタしているだけで謝罪は一切なし。二軒目の店でも同じで別れ際になって初めて日下部が口を開き、「まあ、今回はいろいろあったけど、水に流してよ」と言いながら、梶の膝の辺りを軽くたたき、梶はその手を払いのけてその場を去った。
日下部と間近に接したのはこれ一回きりで、その後は撮影所で会っても日下部が梶を見ると逃げるという。この経験以降、梶は物事を達観視するようになったと話している。
映画 > 製作 > 監督

五社英雄は1980年に娘・巴が交通事故に遭い重体となり、自身も銃刀法違反容疑で逮捕。フジテレビを退職し、妻にも逃げられ意気消沈し自殺も考えていた。業界から離れて飲み屋を経営して生計を立てようと新宿ゴールデン街で開店の準備をしていたが、それを見かねた親友・佐藤正之と佐藤から頼まれた岡田の尽力により映画界に復帰した。岡田から五社に「一度会社に顔を出せよ」と電話があり、負けず嫌いの五社は自分が弱っているところを岡田に見せたくないと、目いっぱい突っ張って岡田に会いに行った。すると岡田から「お前、いろいろあったみたいだけど、元気そうじゃないか。それにしても、お前は負けっぷりがいいな」と言われた。意地でも負けを認めたくなかったところに「負けっぷりがいい」と、岡田から負けを讃えられたことは何より嬉しく、五社は肩の荷が下りた気がしたという。「どうだ、死ぬ気になってもう一度映画を撮ってみないか。何か撮りたい企画があったら持って来いよ」と言われ、持って行った企画が宮尾登美子の小説『櫂』だった。岡田は自伝『悔いなきわが映画人生』などで、佐藤と同時にフジテレビの鹿内春雄から「五社はよくやってくれたからかわいいんだけれども、何とかならんかと連絡があった」と述べている。五社は本作に再起を賭けた。ただテレビ出身の五社に果たして女性を撮れるのかと反対する声も多かったが、原作者の宮尾が「修羅場を経験してきているから」とOKを出した。なお、『櫂』は、後に東映にて映画が製作されており、五社が監督を務めている。
五社は『週刊Heibon』1983年9月29日号の五社の長時間密着取材で、「東映の岡田社長から『再出発になにかやりたいものがあるか』といわれたときはうれしかったですよ。即座に『〈鬼龍院花子の生涯〉をやりたい』と飛びついた。むかしから宮尾登美子さんのものは読んでたし、人間の持っている怨念、悔しさ、魔性、情念の爆発が深く描かれていますからねえ」などと話している。1984年8月7日に東映本社 で『櫂』の製作発表が行われた際、五社は「TVから映画界入りして宮尾作品にぶつかり『鬼龍院花子の生涯』『陽暉楼』そして『櫂』と三部作でやりたいと岡田社長にお願いしたが、映画界でメシを食える人間としてその夢が叶えられて運が強い男だと思う」と話した。岡田は『キネマ旬報』1987年3月上旬号のインタビューで「五社君が非常に落ち込んでる時に僕のところにやってきてね、仕事をしたいと。僕は昔から、京都の撮影所長をしとるころから彼をかわいがっていたもんだから、本当にやる気があるのかと聞くと、是非、やりたいと。ただ、お前はもう『三匹の侍』のパターンから脱却しないとだめだよって言ったら、宮尾登美子さんの作品をやりたいと言い出した。宮尾さんの作品を全部持ってきたんだ。五社が希望したのは『鬼龍院花子の生涯』ではなく他の女衒もの(『櫂』)だったが、その中から僕がタイトルがよさそうなのを選んだのが『鬼龍院花子の生涯』だったわけだ。ところがこれは企画会議で大反対を食らった。営業なんか一人も賛成する者がいなかった。それで一応、その場は研究課題としてひっこめ、会議のあとで早速、五社君に企画を通すためにはこんなキャストではだめだといったんだ。その時は何だかわけの判らんキャスティングを五社君が組んできていてね。ただ、その当時は五社君の作品に女優が出るかというと、なかなか出たがらなかったんだ。それでしょうがないから僕が岩下志麻に電話してOKを取り、いろいろやっているうちに夏目雅子が引っかかってきた。で、僕は夏目に会ったんだ。これはいい、夏目にせいと、これが成功の要因だった。岩下志麻、夏目雅子とくれば、もう反対するやつはいない」と話している。2001年の著書『悔いなきわが映画人生』での岩下志麻との対談では「五社が岩下君のファンでどうしても組みたいんだと僕のところに『鬼龍院花子の生涯』を持ってきた」などと話している。
五社に期待したのは、女優を脱がす能力だった。硬派なアクション演出に定評のあった五社であるが『人斬り』（1969年）で倍賞美津子を、『出所祝い』（1971年）で、江波杏子をヌードにさせて激しい濡れ場を演じさせた実績があった。東映もそれまでポルノをたくさん製作したが、脱いでいたのはポルノ専門の女優で、トップどころの女優を脱がせるには別の才能が必要だった。五社は本作の濡れ場の演出でも、自ら裸になり、同じく裸になった助監督を相手に実演しながら、濡れ場の動きを女優たちに伝えた。助監督の足の指まで舐めた。羞恥心をかなぐり捨てた演技指導の迫力に圧倒され、夏目、夏木マリ、佳那晃子ら女優たちが次々とヌードになり、濃厚な濡れ場を展開した。五社は「女優はいくら金を積んで拝み倒しても、そう簡単に映画で脱ぐものではないし、ハードな濡れ場はやりたがらない」「相手を信用させること。信用させるために自分が率先して恥をかく。ラブシーンは、助監督と一緒になって動きの全てを細大漏らさず女優の前でやって見せる。組んずほぐれつを汗だくだくで真剣そのものをやって見せる。濡れ場を撮影するとき、役者と同じに演じて見せる監督は俺ぐらいだろう。たいていは、現場に来て役者に『好きなようにやってみてください』と言うのがおちなんだ。誰だって恥はかきたくない。しかし監督は女優の恥の限りを引き出して見せるのが商売だ。それには、こっちが先に恥をかかなければ相手を安心させることなんてできない」などと話していた。
映画 > 製作 > ヒロイン決定まで

女優が本を送ってくるということは「自分がヒロインをやりたい」という暗黙の意思表示であるが日下部は「松恵」を梶が演じるには大人すぎると判断、梶には「松恵」以外の役なら誰でもキャスティングすると説得したが梶は譲らず。企画のきっかけを与えてくれた功労者との交渉は決裂した」と話している。
五社は主役を大竹しのぶと考え、長い期間、交渉を続けていた。しかしスタッフの厳しさが評判になっていた京撮の仕事を大竹が頑なに嫌がり、東映の社史『クロニクル東映』での五社の証言でも「主演は大竹しのぶさんを候補に挙げていたのだが、どうしてもOKがとれなかった。『アクションの五社作品では（出演したくない）』ということではなかったかと思う」と書かれている。その他、当時の五社の評判は、芸能界であまり好ましいものではなく「あの監督にかかったら、何をされるか分からない。間違いなく脱がされるだけ」と、特に女優の間で敬遠されていた。大竹が降りると言ってきて五社は連日酒を飲み、「上等だ!大竹しのぶがなんぼのもんじゃい!」と息巻いていたといわれる。五社は自分からは頑として女優に頭を下げることはなく、頭を下げたのは遺作となった『女殺油地獄』（1992年）の樋口可南子だけだったという。五社は「大竹がダメなら他の女優で」と要請したが、東映の製作サイドが「せめてヒロインだけは大物女優にして箔をつけないと文芸作品として成り立たない」と拒否。当時の大竹は演技派女優として飛ぶ鳥を落とす勢いだった。クランクインを半年延期して、さらに大竹の出演交渉を粘り強く続けたがやはり大竹は辞退した。この時点で岡田は「製作は一時中断に追い込まれた」と話している。
映画 > 製作 > 夏目雅子のヒロイン抜擢

スタートから頓挫しかけてきたころ、夏目の名が挙がり、夏目が五社に電話してきた。「わたしはモデル上がりの女優の卵です。今度の映画の企画のことを知りました。ぜひ、わたしにやらせてください」。ハキハキした声でこう話すと10分もたたぬうちに、五社の自宅に夏目が訪問してきた。直接交渉には応じない流儀の五社は、直ちに「帰ってくれ」と口を出しかけたとき、いきなり夏目は『鬼龍院花子の生涯』の台本を玄関の土間に置くと、その上に正座して両手を突いて「このホンにのりました」と言った。テレビドラマ『西遊記』での 三蔵法師のイメージしか、五社は夏目に対して持っていなかったが、意表を突かれ思案する余裕も与えない夏目の火のような熱意を感じたと述べている。日下部は和田勉が演出したNHKドラマ『ザ・商社』（1980年）で、毅然と脱いでヌードを披露していた夏目を「この子は脱げる」と推薦したと話している。
五社の娘・巴は著書で、東映の社史に書かれた上記の五社の話は作り話で実際はプロデューサーの事務所で夏目はマネージャー同伴で五社と初めて逢い、初対面の時から物怖じすることなく、人懐っこい笑みで「松恵の役を自分ができたらラッキーだ」と屈託なく話した夏目の度胸と凛とした美貌を大層気に入り抜擢が決まった、というのが真相と書いている。五社巴は「サービス精神が旺盛な父が、ときとして会話さえも相手が喜ぶように自分流に脚色したのではないか」と述べている。夏目は当時既に人気を得てはいたが、映画のヒロインを張るにはまだ新人。映画はヒットしないんじゃないかと思われた。東映の製作サイドは最後まで渋ったが、セットが完成していたこともあり、どうにかクランクインとなった。夏目は文学座（其田事務所）に所属していたため、岡田が文学座に出向いて同郷の杉村春子に夏目起用の了承を得た。岡田は「松恵の役にはまる女優がなかなか見つからず、製作は一時中断に追い込まれた。それから皆が必死に女優探しに走り回ってようやく発掘したのが文学座に所属していた夏目雅子さんである」と話している。
映画 > 製作 > 鬼龍院政五郎（鬼政）

今回は女性客を呼び込むため「文芸作品」の構えを見せなければならないが、従来の東映生え抜きの役者では「いつものように男臭い東映ヤクザ映画」と敬遠される恐れがある。そこで東映東京撮影所で製作された大ヒット戦争映画『二百三高地』（1980年）に主演していて、本社の営業サイドにも信頼のあった仲代達矢に日下部が出演依頼した。日下部は「プロデューサーとしては、監督の前に主演を誰でやるかが最初に来る」「佐藤正之さんに『仲代さんを貸してくれ』と言ったら『五社と仲代をパッケージでつけたい』と言われた」などと話している。仲代は本作の出演で東映に惚れこみ、「機会があったらまたやりましょう」という言葉をもらったため、東映は仲代主演の企画を考えるようになった。仲代はこれ以前は東映とは縁の薄い役者だった。
映画 > 製作 > 正妻歌

五社が岡田に「岩下志麻と組みたい」と直談判。岩下は松竹の至宝で、松竹は貸し出しを渋ったといわれる。五社から「この役は粋で仇っぽくて、岩下さんは今までそういう役をやっていないから、そういうものを引き出したい。この役で、そういう芸域を広げていくきっかけにしたらどうか」とアドバイスを受け承諾した。岩下のヤクザの姐御役は本作が初めて。岩下は太ももの入れ墨を見せる官能的なシーンを自ら提案し、東映という縁遠かった世界に一気にのめり込んだ。本作では夏目に持っていかれたが、これが1986年からの当たり役「極道の妻たち」シリーズに繋がる。『極妻』では凄みの効いた低い声で「あんたら、覚悟しいや!」とピストルをぶっ放し“姐御”イメージを決定的にした。松竹育ちの岩下は京撮の初日はびくびくだったと話している。仲代と岩下は『雲霧仁左衛門』（1978年）で五社と一緒に仕事をしており気心が知れていた。
映画 > 製作 > 夏木マリ

鬼政と敵対する組の姐御役を演じた夏木マリは当時、歌手の仕事をもっぱらにしていたが、歌手時代の夏木のショーを観ていた五社が大抜擢した。夏木は「売れない歌手がふてくされて舞台をやっていたトンネル時代だったので、また夢が見れればいいな、と思いながら、それでも売れない歌手が起死回生を狙うチャンスと思った」「浅田美代子チャンや研ナオコの映画に事務所がらみで出たことはあったけど、シナリオ読んだのはこれが初めて」などと話している。最初に渡されたシナリオでは自身の出番が8シーンしかなく、シーン数の少ないのが不満で、出番の多い中村晃子の役に代えてくれと頼んだら、キャラクターに合わないからダメといわれ、五社になだめられて不承不承やったら、出来上がった映画は中村のシーンが大幅にカットされていて「映画ってこわいなあ」と思ったという。
映画 > 製作 > 脚本

当初、野上龍雄が担当する予定だったが、「自分の出生と重なりすぎている」と降板、高田宏治が起用された。五社は高田に対して尊大な態度を取ったが、高田の脚本のアイデアを聞いて態度を一変させ意気投合し、その後もコンビで多くの作品を世に出した。「なめたらいかんぜよ！」の名ゼリフは、宮尾の原作にはない高田の創作。五社の芸能界復帰から本作のクランクインまで1年もかかり、五社は高田との電話での打ち合わせで、自分をなかなか認めてくれない世間に対して怒りをぶちまけ、この言葉をよく吐いた。高田が五社の心中を思いやり「なめたらいかんぜよ!」というセリフを重ねた。夏目は見事に本番一回でこのセリフを決めた。試写を見た宮尾は、このセリフにビックリ仰天し、映画公開後は「なめたらいかんぜよの宮尾さん」と言われることになり、困惑したと話していたという。五社は日常の中でぽんぽん素晴らしい言葉を出す人で、高田が記憶して幾つかシナリオで起用しているという。このためシナリオは五社と一緒に書いている感覚があり、五社自身の生理がシナリオに多く入っている、と高田は話している。
映画 > 製作 > 撮影

初日の撮影が終わった後、夏目が五社に「隠していたことがあります」と話を切り出し「もう降ろされる心配はないと思うので申します。実はバセドー病が悪化して入院することになりました。手術のため1か月休ませてください。だましてごめんなさい。どうしてもこの仕事をやりたかったのです」と言い出した。最初から病気のことが分かっていたら「松恵」役を降ろされていたが、ルール違反をあえてするほど、夏目はこの役に執着していた。主役が急に休み混乱したが、夏目の病気療養中は、先に仙道敦子による子供時代の「松恵」の撮影を進めた。1か月後、約束どおり夏目は復帰し、手術痕が痛々しかったが、仲代との濡れ場を始め、以前に勝る体当たり演技を見せた。夏目の復帰は5か月後だったともいわれる。しかし撮影が終わると酒を過度に飲むようになった。ウイスキーをボトル1本、それもストレートであける。しかしどんなに飲もうと、翌朝はきちんと時間通りに撮影現場に来るので文句は付けようがなかった。完成後のキャンペーンで高知に行った時、旅館で五社と仲代達矢が夏目を酔わせて口説こうとしたが、夏目は酒が滅法強く先に五社と仲代がひっくり返ったといわれる。主演の仲代は、後年の回想録で、共演者に気を遣う夏目を褒めている。
美術の西岡善信と撮影の森田富士郎は、五社が1969年の『人斬り』で腕前に惚れこみ、本作でも指名され参加した。西岡・森田は、文豪の小説を数多く映画化した大映京都撮影所の出身で、それまでの京撮作品には見られなかった気品が漂っていた。上品で高級感のある映像は、それまで京撮作品を避けてきた女性客にも受け入れられ大ヒットに繋がった。本作以降、京撮の映画作りは一気に、女性客を意識した「高級な作り」へ傾斜していった。
映画 > 製作 > 宣伝

本作には鬼龍院政五郎役の仲代達矢を始め、荒々しい男たちが登場する。しかし宣伝ポスターにはそうした雰囲気は全く見せず、和服姿の夏目雅子だけを写した。予告編も女優の濡れ場を前面に押し出した作りで、それまでの泥臭い「男の世界」東映のイメージを意図的に隠し、妖艶な美しさに溢れる「女の世界」を強調した。1960年代から1970年代にかけて京撮で製作した作品に女性客はほとんどいなかった、あるいは恐れて近寄らなかった。そのため女性客を東映の劇場に呼び込むためには、今度の作品は今までとは違うというアピールが特別に必要だった。取り立てて期待を寄せていなかった新人女優・夏目雅子の豹変に、現場スタッフも度肝を抜かれ、京都から送られてきたプリントを見た宣伝スタッフも夏目の台本には書かれてなかった「なめたらいかんぜよ！」の啖呵を切るシーンを見て予告編とテレビスポットに使うことを決めた。その結果、「なめたらいかんぜよ！」の言葉は世間に知れ渡り、『鬼龍院花子の生涯』が大ヒットするきっかけとなった。本作の新聞広告は、1982年度の朝日広告賞を受賞している。
映画 > 製作 > 公開

東映の営業も劇場の支配人も誰一人、本作のヒットを予想する者はおらず、女性層を取り込むのは難しいのではという前評判だった、11億円に配給収入を上げたが、岡田は「テレビドラマでは描けない、無いものを映画では映像化できることがヒットの要因」と自己分析している。各地の劇場では女性客が6割以上を占め、女性客の獲得が課題になっていた東映にとって久しぶりの快挙であったと同時に、興行的にも大成功を収めた。
映画 > 後続作品への影響

本作公開前から、岡田社長が夏目に惚れ込み、夏目主演の任侠映画―これまでのような任侠映画ではなく、新しい形の、女の目から見た任侠道を描く任侠路線を復活させようと夏目主演の新しい看板路線を構想した。実は『青春の門』に起用した松坂慶子を東映に引き抜いてこれをやろうとしたが、松坂の引き抜きに失敗していた。岡田が松坂を引き抜こうとしていることを知る深作欣二は、1982年6月10日に松竹本社であった『道頓堀川』のマスコミ試写会終了後に行われた記者会見で、記者の「ヤクザ映画は作らないのですか?」という質問に対して「松坂さんでお竜さんなんかやると面白いでしょうな。こんなことを言うと東映の岡田社長に怒られるかな」と軽口をたたいた。岡田は次に夏目に目を付け、「夏目雅子は松坂慶子を超える女優や」と吹いた。具体的にはまず、山口組三代目の女房から見た任侠の世界を描く『制覇』に夏目の主演を指示していたが、夏目はこのオファーに難色を示してあえなく頓挫、東映の夏目女ヤクザ路線が敷かれることはなく、夏目も二度とヤクザ映画をやらなかった。『鬼龍院花子の生涯』は夏目が唯一出演したヤクザ映画である。岡田構想による女性任侠新路線はこの後、文芸作品とミックスし、夏目以外の女優たちによって実現に移され、1980年代の東映の柱になっていった。夏目の元には映画会社各社が争奪戦を繰り広げ、夏目自身が次回作に松竹『時代屋の女房』を選んだ。
五社は「『鬼龍院花子の生涯』がヒットしたら『櫂』も『陽暉楼』も撮らせて下さい」と岡田に約束を取り付けていたため、本作の大成功で監督として復活し『陽暉楼』『櫂』を撮ることが出来た。
『鬼龍院花子の生涯』『陽暉楼』『櫂』は、五社と宮尾登美子とのコンビ作品で「高知三部作」とも呼ばれた。これらは東映に新たな“女性文芸大作路線”を確立させた。
東映は男性路線中心だった1963年に東撮所長時代の岡田茂が、プロデューサー生命を賭けて佐久間良子を『五番町夕霧楼』（水上勉原作、田坂具隆監督）のヒロインに抜擢して大ヒットさせ、東映に“女性文芸路線”を開拓したことがあったが、1970年代には影を潜めていた。大きなムーブメントになったのは『鬼龍院花子の生涯』の大ヒットが切っ掛け。文芸原作に東映お得意の任侠に加えて、女優たちのエロチシズム。ここに新たな鉱脈を見出した東映は、宮尾登美子の原作を続々映画化。男顔負けの啖呵を切る土佐の女性たちのイメージは1986年から始まる「極道の妻たちシリーズ」に受け継がれた。テレビドラマでも女子高校生刑事が最後に啖呵を切って悪を倒す『スケバン刑事』が1985年から始まり、本作の影響でヒロイン二代目麻宮サキを演じた南野陽子の土佐弁の起用が決まり、土佐弁の啖呵が決まった『二代目スケバン刑事』がシリーズ最高の人気を集めた。
映画 > 逸話

花子の婚約者という設定の人物は、山口組二代目組長・山口登の用心棒だった人で、1940年二代目広沢虎造の争奪戦に絡み下関の籠寅組と揉め、浅草田島町で襲われ殺された。事件現場のごく近くに五社の実家があり、浅草の顔役だった五社の父が警察とあとの始末をした。五社自身も子ども心に鮮明に覚えていたという。
五社はテレビ出身の映画監督の先駆けであるが、京撮所長の岡田茂は1966年、時代劇が低迷した京撮に新しい血の導入を模索し、中村錦之助と親しかった本田延三郎からの推薦で五社を招いていた。中村主演『丹下左膳 飛燕居合斬り』と、夏八木（夏木）勲主演『牙狼之介シリーズ』と、2本の映画を五社は監督している。五社は『丹下左膳』で京撮の竹光による殺陣で製作したが、『牙狼之介』では刀の重量感を表現し、戦いに生々しい迫力を求め、ジュラルミン仕様の刀で、殺陣を撮るつもりだった。それでも夏八木の殺陣の相手をする東映剣会から竹光を要望され、五社は受け入れる。クランクイン前から鉄身で稽古していた夏八木は、竹光で力を入れ過ぎて相手に怪我を負わせてしまい、剣会が反発。これ以降、五社は京撮で撮っていなかった。
本作で仲代が第6回日本アカデミー賞優秀主演男優賞を受賞し、同賞を受け取ったが（最優秀は平田満『蒲田行進曲』）、黒澤明は、日本アカデミー賞の創設時から「アメリカのアカデミー賞の真似事でくだらない」と同賞を批判し、絶対に受賞しないと決めていた。しかし仲代は「僕は東映に恩義がありますから」と、受賞したためその不文律を破り、黒澤を非常に落胆させたといわれる。
本作の大ヒット以降、五社は大監督の道を、夏目雅子は大女優の道を歩むが、夏目はこの僅か3年後に亡くなった。五社は夏目の葬儀の後、亡くなる2週間前に夏目の弟・小達敏昭（当時高校生）が撮ったという夏目の写真を渡された。黒いカーテンの前に、赤い長襦袢にしごき1本の姿で立ち、両手で紙吹雪を中空に散らしている写真だった。五社は「あの紙吹雪はカルテを破った紙片ではなかったか。わたしは、女優の凄まじいばかりの執念を見た思いがした。夏目さんは外見のさっぱりさに似ず、計り知れない魔性の呻きがけたたましく、わたしを途方にくれさせた。彼女の魔性こそが、あの映画を活かした。しかしなぜか、詳しい説明はできないのだ。わたしのこの映画は女の魔性のにおいを強く包んだ。28歳の短命を知ったひとりの女の憶いをわたしごときが計り知ることができるはずがあろうか」などと述べている。
だが夏目の死去から33年を経た2018年3月23日放送の『爆報! THE フライデー』（TBS系列）にて、実際にこの写真を撮影したカメラマンの岩田省三が取材に応え、「実は亡くなる数年前、展覧会向けに撮影させてもらったもの」と話した。つまり写真は亡くなる2週間前に撮ったものではなく、白血病を発症もしていない時に撮られたものだと明かしている。岩田は夏目がデビュー直後の20歳頃に出演した銀行の広告写真を手がけて以来の仲で、くだんの写真は夏目自身も気に入っていたため岩田から本人にも1枚プレゼントされており、その1枚が夏目の死後に家族から「五社監督に持っていて欲しい」と託されたという。番組内で岩田は、五社が上記のようなことを述べた理由について「1本のドラマを作る映画監督なので、夏目雅子は病に負けて旅立ったのではなく最後まで病と闘い続けた凄い女優だったことを伝えるための演出だったのでは」という趣旨のことを述べている。
1985年9月13日にフジテレビ系列で2日前に急逝した夏目の追悼番組としてテレビ放送された際には視聴率34.8%（関東地区、ビデオリサーチ）を記録、映画放送としては歴代11位、日本映画としては歴代8位である。
| 表 話  歴五社英雄監督作品 |
| --- | --- |
1960年代:  三匹の侍  獣の剣  五匹の紳士  丹下左膳 飛燕居合斬り  牙狼之介  牙狼之介 地獄斬り  御用金  人斬り 
1970年代:  出所祝い  暴力街  雲霧仁左衛門  闇の狩人 
1980年代:  鬼龍院花子の生涯  陽暉楼  北の螢  櫂  薄化粧  十手舞  極道の妻たち  吉原炎上  肉体の門  226 
1990年代:  陽炎  女殺油地獄
テレビドラマ > テレビドラマ（1984年版）

1984年（昭和59年）7月17日 - 8月21日までTBS系列にて放送。放送時間は毎週火曜日21:00 - 21:54。全6話。
松恵に焦点をあてた。
テレビドラマ > テレビドラマ（1984年版） > キャスト（1984年版）

松恵：池上季実子
加賀まりこ
林田恒吉：津川雅彦
風祭ゆき
親王塚貴子
蜷川有紀
ウガンダ
大塚ちか子
ハナ肇
末長平蔵：小池朝雄
つる：結城しのぶ
なべおさみ
夏樹陽子
須田宇市：山村聡
牟田悌三
片桐竜次
テレビドラマ > テレビドラマ（1984年版） > スタッフ（1984年版）

演出：山本和夫
脚本：関本郁夫
主題歌：池上季実子「流されて」（ビクター、SV-7402）
テレビドラマ > テレビドラマ（1984年版） > サブタイトル（1984年版）

逃げたらいかんぜよ（7月17日）
惚れたらいかんぜよ（7月24日）
死んだらいかんぜよ（7月31日）
負けたらいかんぜよ（8月7日）
泣いたらいかんぜよ（8月14日）
なめたらいかんぜよ（8月21日）
テレビドラマ > テレビドラマ（2010年版）

2010年（平成22年）6月6日にテレビ朝日系にてスペシャルドラマとして放映。主演は観月ありさ。視聴率13.9%。
メインの観月と岡田浩暉はフジテレビ系ドラマで映画化もされた『ナースのお仕事』でも共演していた。また“御前”こと須田役の夏八木は、映画版（当時は「夏木勲」名義）では兼松を演じていた。
テレビドラマ > テレビドラマ（2010年版） > ストーリー（2010年版）

貧しい家に生まれた主人公・松恵は6歳のとき、跡継ぎにと望まれた兄の「おまけ」として、子どものいない鬼龍院政五郎の養女に入る。成長した松恵は政五郎の反対を押し切って進学し小学校教師として働きはじめる。やがて初めての恋を経験。しかし、その恋に訪れたのは、酷く、悲しい結末だった。「おまけの子」である自分にとって、この家での居場所はどこにもない……そう感じていたはずの松恵。だが、大きな悲しみの中で、次第に血のつながらない妹・花子、義理の母・歌、そして義父・政五郎への愛を見出し、自分が「鬼龍院の娘」であることを痛感していく。
テレビドラマ > テレビドラマ（2010年版） > キャスト（2010年版）

林田松恵（鬼龍院松恵）：観月ありさ（幼少期：北村沙羅）
田辺恭介：岡田浩暉
林田花子（鬼龍院花子）：宮本真希
つる：芳本美代子
笑若：高橋由美子
兼松：今井雅之
辻原誠（市川嵐）：川岡大次郎
田辺聡子（恭介の妹）：小島可奈子
冬喜：斉藤慶太
田辺英介（恭介の父）：山本紀彦
魚徳：若林哲行
遠山一郎（医者）：藤田宗久
権藤哲夫：石倉英彦
市川嵐蔵：山内としお
夕子：北村沙羅（二役）
精（鬼政の子分）：木下通博
熊（鬼政の子分）：杉山幸晴
荒磯：名高達男
須田保次郎：夏八木勲
林田歌（鬼龍院歌）：多岐川裕美
鬼龍院政五郎（林田恒吉）：高橋英樹
その他：峰蘭太郎、入江毅、いわすとおる、山口幸晴、前川恵美子、田井克幸、窪田弘和、宮本宏司、藤原ひろみ、木谷邦臣、矢部義章、内藤和也、松島紫代、野々村仁、山根誠示、西村龍弥 ほか
テレビドラマ > テレビドラマ（2010年版） > スタッフ（2010年版）

原作：宮尾登美子（中公文庫）
脚本：橋本綾
監督：猪原達三
音楽：西村由紀江
衣装協力：東京衣裳
プロダクション協力：東映太秦映画村
チーフプロデューサー：五十嵐文郎（テレビ朝日）
プロデューサー：田中芳之（テレビ朝日）、島田薫（東映）
制作：テレビ朝日、東映
テレビドラマ > テレビドラマ（2010年版） > 遅れネット局（2010年版）

RKC高知放送（日本テレビ系列）：2010年12月30日 13:30 - 15:50
野沢竹朝

野沢竹朝（のざわ ちくちょう、1881年（明治14年） - 1931年（昭和6年）1月）は、囲碁の棋士。島根県生まれ、本因坊秀栄門下、七段。「常勝将軍」の異名をとる。毒舌で知られ、本因坊家から破門、日本棋院と棋正社の院社対抗戦では棋正社として出場した。
経歴

元出雲藩士野沢助之進の三男として島根県松江市に生まれる。6歳から碁石を手にし、10歳頃には囲碁の神童と謳われ、独学ながら1892年に方円社に入塾し、大阪に移っては田淵米蔵に師事。1896年に父と名古屋に移ってからは二段格の本多七兵衛と交流し、この頃には高崎泰策に三子の力があった。1903年に本因坊秀栄に入門し、飛付き二段となる。同年に三段、1907年には四段となる。1907年に『時事新報』囲碁新手合で10人抜き、1909年に『万朝報』の勝ち抜き戦「碁戦」で12人抜き、1913年にも『時事新報』の勝ち抜き戦で5人抜きするなどの活躍で「常勝将軍」「鬼将軍」の異名を取った。この頃稽古先の高田たみが野沢を批判したが、師の秀栄はこのため高田への稽古を断り、これにより四象会も後援者を失って終了するということがあった。
1909年に石井千治らとともに囲碁同志会を結成、石井が方円社に復帰する1912年まで続く。1913年に結婚。1915年五段。1917年に本因坊家と方円社の坊社合同対局で、方円社の広瀬平治郎と対局する。
経歴 > 坊門破門事件

1915年に「囲碁虎之巻」誌8月号で「評の評」欄を担当するが、本因坊家および方円社の圧力で1回で打切りとなる。1918年に野沢の後援者であった高橋善之助の創刊した「囲碁評論」誌で再度「評の評」を掲載し、本因坊秀哉や中川亀三郎らの講評を批評、さらに同誌の「棋界月旦」欄では秀哉の本因坊襲名の裏話を暴露し、秀哉から戒告を受けるが、これを無視したため、本因坊家より破門、段位を没収される。しかし野沢はこの後も五段の肩書きで評論活動を続けた。
1922年の裨聖会設立時には野沢の後援者芳川寛治伯も経て勧誘されたが、定先に打込んでいた高部道平や鈴木為次郎と互先で打つことを拒んで参加しなかった。碁界合同の気運の中、1923年に古島一雄の調停で、喜多文子の立ち会いにより秀哉と和解する。その後関東大震災のために『囲碁評論』は休刊し、神戸に移り、読売新聞の依頼で各地を巡歴していた。1924年の碁界大合同時の東西棋士合同協議会には出席したが、日本棋院設立には参加せず、肺結核を患って神戸で療養生活を送った。
経歴 > 院社対抗戦以降

日本棋院と、その後設立された棋正社による院社対抗戦が始まり、棋正社の敗色が濃くなると、主催者である読売新聞から棋正社での出場を依頼される。野沢はこれを受け、棋正社より六段を贈られ、次いで七段に推薦される。対抗戦では、野沢の段位について日本棋院で議論があったものの、向井一夫（二子）、前田陳爾、宮坂宷二、長谷川章、小杉丁を破って4勝3敗として、実力を証明した。
これを機会に、日本棋院で本因坊秀哉に次ぐ実力者鈴木為次郎が、かつて相性の悪く先二に打込まれていた野沢との対局を申し入れ、1927年から読売新聞主催で十番碁を行う。野沢は当初2勝1敗と勝ち越すが、結核が徐々に悪化して両者が別の部屋で対局するほどになり、またしばしば中断を挟むようになり、続いて持碁を挟んで4連敗し、1930年に9局まで通算2勝5敗2ジゴで終了した。翌年死去。葬儀には瀬越憲作、喜多文子、伊藤友恵、橋本宇太郎らが参列し、多磨霊園に埋葬された。没後に夫人らの手で『野沢竹朝精局集』が刊行された。
1907年の秀栄没後、秀哉と雁金準一の本因坊継承争いにおいて、秀栄の弟の秀元が一旦襲名し、次に秀哉に譲ったという経緯は、野沢の発案であったとも言われている。棋風は秀栄の影響を受けて大場先行型で、「小秀栄」と呼ばれるほどだった。1913年に本因坊秀哉との二子局(先二)で1目負けした碁は、秀哉一代の傑作と呼ばれている。
経歴 > 門下など

林徳蔵との番碁を契機にその息子の林有太郎を指導するようになり、有太郎の堅実な棋風を「小秀策の面影あり」と評したことも知られている。
野沢の毒舌は、弟子のアマチュアにも向けられ、ある時「君らの碁は利根川の杭というところだ」と言い、その意味を尋ねると「打てば打つほど下がる」と答えたという。中山典之は野沢を「近代三舌」の一人と数えている。
代表譜

下辺で黒が簡明に先行した後、白は1(48手目)から秀哉一流の強引な封鎖に出るが、黒も正面から切り結んで、16まで逆に白が攻められる立場に追い込んだ。その後も各所で激しい攻め合いになるが、的確に応対して黒中押し勝ちとなった。
本局で竹朝が先二で3局勝ち越してカド番とし、秀哉との最後の対局となっている。
著作

『囲碁実戦詳解  理論的説明』吉川弘文館・大野万歳館 1911年
『囲碁実戦解剖編 乾坤 (全2巻)』星文館・冨の日本社 1914年
『創定大斜定石法 (3巻)』斯文館 1917年
『打碁と要領』大阪屋号書店  1921年
『最新碁戦 評の評』斯文館 1934年
『野沢竹朝全集 (全8巻)』斯文館 1934年
『野沢竹朝精局集』斯文館 1935年
コツキミヤ

| コツキミヤ |
| --- | --- |
生誕:  2月18日
出身地:  福島県
ジャンル:  J-POP、アニメソング、ゲームソング
職業:  作詞家、歌手、イラストレーター
事務所:  エスエスピー
公式サイト:  http://kotukimiya.com/
コツキ ミヤ（2月18日 - ）は、日本の作詞家、歌手、イラストレーター。福島県出身、東京都育ち。エスエスピー所属。
略歴

キートン山田主宰の「劇団ふりぃすたいる」で舞台役者として活動後、漫画製作のアシスタントを経て、歌唱やコーラス、テレビアニメやゲーム作品に作詞提供を行うほか、イラストや4コマ漫画、声の出演などもする。2013年1月より、エスエスピー所属。
佳織みちる、ゆいことの音楽ユニット「Merry clover」、yuiko（ゆいこ）、結月そらとのトリプルボーカルユニット「ゆこそ」としても活動。
作品

出典
作品 > アルバム > オリジナルアルバム

|  | 発売日 | タイトル | 規格品番 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2009年4月10日 | Precioustone | LSRC-003 |
作品 > アルバム > コンピレーションアルバム

| 発売日 | タイトル | 規格品番 | 参加曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2007年10月8日 | MENU | MSRC-029 | 「SHINE」 「DESSERT」 |
| 2008年6月4日 | ORDER | DQC-9002 | 「Decadently Management」 「Happy around」 |
| 2009年6月3日 | COURSE | DQC-248 | 「Emancipate」 |
| 2009年6月5日 | further along 〜from iyunaline to solfa〜 | MSRC-039 | 「dazzlingly star」 |
| 2009年10月20日 | 雪降る歌3〜冬の歌・永遠の詩〜 | SDCR-0027 | 「wintry heart」 |
| 2010年1月15日 | heart to heart 〜from iyunaline to solfa2〜 | MSRC-042 | 「LOVELY TRACKS」 |
| 2010年6月20日 | DINNER | ARCA-1001 | 「finale」 |
| 2010年8月27日 | flourish 〜from iyunaline to solfa3〜 | MSRC-045 | 「charging through the wave」 |
作品 > タイアップ

| 楽曲 | タイアップ | 時期 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 「whip☆miracle cake」 | PCゲーム『処女限定〜理想のオトメの作り方〜』主題歌（GATSUN SOFT） | 2008年 | 作詞も担当 |
| 「staccato」 | PCゲーム『絶対可憐! お嬢様っ』エンディングテーマ（すみっこソフト） | 2009年 |  |
| 「妄想べ〜と〜べん」 | PCゲーム『妄想ぷろとこる!』主題歌（Triangle） | 2011年 |  |
作品 > その他楽曲

アプリゲーム『CROSS×BEATS』（カプコン）
「サマ★ラブ」（2014年）※作詞、ジャケットイラストも担当
アーケードゲーム『crossbeats REV.SUNRISE』（カプコン）
「マチュ☆ピチュ」（2016年）※作詞、ジャケットイラストも担当
アーケードゲーム『チュウニズム』（セガ・インタラクティブ）
「Name of oath」（2017年）
舞台『時空警察ヴェッカーЯ』テーマソング
「NODE」（2020年）※作詞も担当
アプリゲーム『Fate/Grand Order Waltz in the MOONLIGHT/LOSTROOM』(TYPE-MOON)
「mirage」(2020年)
CD「Fate/Grand Order Waltz in the MOONLIGHT/LOSTROOM song material」(TYPE-MOON)
「Last Dance」(2020年）※作詞も担当
TVアニメ「Vivy-Fluorite Eye’s Song-」劇中歌「Happy Together」(汎用型歌姫AI)(アニプレックス、WIT STUDIO)
作品 > 楽曲提供（作詞） > アニメ

テレビアニメ『Aチャンネル』（2011年）
第6話挿入歌「探検のススメ」（歌 - ナギ（CV：内山夕実））
第7話挿入歌「ともだち」（歌 - るん（CV：福原香織）、トオル（CV：悠木碧））
第12話挿入歌「未確認飛行ガール」（歌 - ナギ、ユー子（CV：寿美菜子））
テレビアニメ『リコーダーとランドセル ド♪』（2012年）
挿入歌「男と女のランドセル」（歌 - るか&あおい（流歌&多田葵））
テレビアニメ『リコーダーとランドセル レ♪』（2012年）
キャラクターソング「未来の私」（歌 - ヒナちゃん（CV：内田彩））
キャラクターソング「おしゃべりジェットコースター」（歌 - じゅんちゃんみどりちゃん（CV：東城咲耶子、柏山奈々美）
キャラクターソング「SMILE CHARM」（歌 - 盛山先生（CV：たみやすともえ））
テレビアニメ『ちとせげっちゅ!!』（2012年）
キャラクターソング「スーパーハイパー♡げっちゅ!」（歌 - ちとせ（CV：仲谷明香））
テレビアニメ『生徒会の一存 Lv.2』（2013年）
第3話エンディングテーマ「KIZUNA」（歌 - 碧陽学園生徒会 Lv.2（本多真梨子、美名、富樫美鈴、野水伊織））
第5話エンディングテーマ「Pure Pure Canvas」（歌 - 桜野くりむ（CV：本多真梨子））
第6話エンディングテーマ「☆ぱ・ぴ・ぷ・ぺ・ぽりしー☆」（歌 - 杉崎林檎（CV：米澤円））
第9話エンディングテーマ「BLUE SKY」（歌 - 碧陽学園生徒会 Lv.2）
テレビアニメ『GJ部』（2013年）
第5話・第6話エンディングテーマ「Purely Sky 〜私だけの空〜」（歌 - 綺羅々・バーンシュタイン（CV：荒川ちか））
キャラクター・ソング「ブーケ」（歌 - 綺羅々・バーンシュタイン）
テレビアニメ『えとたま』（2015年）
キャラクターソング「TRY! TRY! TRY!」（歌 - シマたん（CV：巽悠衣子））
キャラクターソング「笑う門に午来る!」（歌 - ウマたん（CV：小澤亜李））
テレビアニメ『異世界はスマートフォンとともに。』（2017年）
キャラクターソング「抱く大志は桜のごとく」（歌 - 九重八重（CV：赤﨑千夏））
テレビアニメ『B-PROJECT〜絶頂*エモーション〜』 （2019年）
第2話劇中歌「Juggler」（歌 - THRIVE&KiLLER KiNG）
テレビアニメ『number24』(2020年)
オープニングテーマ「SET!」(歌 - 小林正典)
エンディングテーマ「君といるなら」(歌 - 柚木夏紗（CV：河西健吾）＆真行寺清一郎（CV：鈴木崚汰）)
作品 > 楽曲提供（作詞） > ゲーム

PCゲーム『ヨスガノソラ』初回限定版付属 IMAGE CD（2008年、Sphere）
「君、繋ぐ空。」（歌 - Rita）
PCゲーム『まじょ☆プリ』（2010年、tritail）
主題歌「シグナル」（歌 - yuiko）
PCゲーム『FORTUNE ARTERIAL』（2010年、オーガスト）
キャラクターソング「乙女◎ふぉーちゅん」（歌 - FAヒロインズと小さなお母様）
パチスロDX『TripodLovers』（2010年、ハンゲーム）
「TripodLovers」
モバイル向けブラウザゲーム『プリンセス・グラディエーター（PRiGLA）』（2011年、AMGエンタテインメント）
テーマソング「real」（歌 - 本多真梨子）
PS3/PS Vitaゲーム『俺たちに翼はない』（2014年、5pb.）
主題歌「PRECIOUS」（歌 - HIMEKA）
PCゲーム『HUNTING BLUE』（2013年、LiLiM DARKNESS）
主題歌「偽リノ華」（歌 - solfa feat.青葉りんご）
ゲームアプリ『たんさくえすと!』（2015年、番町製作所）
テーマソング「すすめ! 女子ゆうしゃ部」（歌 - まゆ（CV：内田真礼））
PCゲーム『Paradise』（2017年、PIL/SLASH）
主題歌「Love≒die」（歌 - actuo）
ゲームアプリ『ファントム オブ キル』 (2018年、Fuji＆gumi Games)
海上編 2018 テーマソング「ファントムオブラブ」※Studio gg2と共作
PCゲーム『Paradise-結-』（2018年、PIL/SLASH）
主題歌「Bliss」（歌 - actuo）
PCゲーム『Ar:pieL』（2019年、Ngine Studios）
「Luna Beam(ルナ☆ビーム)」　ルナ(CV：櫻川めぐ) 日本語訳詞
「笑顔の呪文」 アイリーン(CV：小倉唯) 日本語訳詞
「ただいま研究中！」 ルー(CV：内田真礼) 日本語訳詞
「Silent Scream」 ユエ(CV：みくみくみ) 日本語訳詞
「小さな人形」 セシル(CV：早見沙織) 日本語訳詞
「星の翼」 ハンナ(CV：大西沙織) 日本語訳詞
「Flame of Justice」  バイン(CV：村瀬歩) 日本語訳詞
「Raise」 カイル(CV：小野友樹) 作詞
「No more crying」 ディーン(CV：蒼井翔太) 作詞
「蒼の軌跡」 リーシャ(CV：上坂すみれ) 日本語訳詞
PCゲーム『Paradise 極-KIWAMI-』（2019年、PIL/SLASH）
主題歌「Paradise」（歌 - actuo）※SENTIVEと共作
PCゲーム『Paradise』キャラクターソングアヅマ俺の歌（2020年、PIL/SLASH）
「Faith」（歌 - 刺草ネトル）
アプリゲーム『Fate/Grand Order Waltz in the MOONLIGHT/LOSTROOM』(2020年、TYPE-MOON)
「Bright Voyager」「Prove」「raison」「Baby,can't wait!」
Nintendo Swichゲーム『ひめひび Another Princess Days ～ White or Black ～』(2020年、TAKUYO)
エンディングテーマ「Shiny Lips」
PCゲーム『ディストピアの王』（2021年、PIL/SLASH）
主題歌「CRAZY∞CRAZY」（歌 - actuo）※SENTIVEと共作
作品 > 楽曲提供（作詞） > その他

『アニたま』オープニングテーマ（2012年、テレビ埼玉）
ライトノベル『ALCA -アルカ- 創生のエコーズ』（2013年 - 2014年、ぽにきゃんBOOKS）
I
「LOVE THE BRIGHT DAYS」（歌 - marina）
「oracion」（歌 - marina）
「HOME」（歌 - lasah）
「feel」（歌 - 多田葵）
II
「New World」（歌 - 富樫美鈴）
「dear」（歌 - lasah）
「夜想謳 -utraque unum-」（歌 - MISHAORU）
「echoes」（歌 - やなぎなぎ）
III
「未保存の世界に生まれた空は。」（歌 - 中恵光城）
「STYLE」（歌 - marina）
「re:birth」（歌 - しほり）
IV
「ツギノセカイノキミヘ」（歌 - 多田葵）
「IMPRESSION」（歌 - 中恵光城）
「ルドベキア」（歌 - やなぎなぎ）
藍井エイル『AUBE』（2014年、エスエムイーレコーズ）
「SAILING」
映画『劇場版 稲川怪談 かたりべ』 / CR『怪談ぱちんこ CR稲川淳二』（2014年）
「籠娘」
シチュエーションCD『ミッドナイトキョンシー』シリーズ（2015年 - 2016年、Rejet）
主題歌「イー・アル・サディスティック」（歌 - 真山りか）
ドラマCD『チアボーイ!』シリーズ（2016年、honeybee）
メインテーマソング「チアボーイ!〜キミに贈るエール〜」（歌 - 佐久間太陽（CV：小野友樹））
本多真梨子のもさもさ物語『もさもさ王国 国歌』（2016年、もさもさ物語）
「もさもさ王国 国歌」（歌 - 本多真梨子（もさ王女））※本多真梨子と共作
シチュエーションCD『グリム街の王子様』シリーズ（2016年、Rejet）
主題歌「Grimm Truth」（歌 - 遠藤ゆりか）
B-PROJECT 『GO AROUND』（2018年、5pb.Records）
「Breath」（歌：釈村帝人(CV.増田俊樹)）
Hi!Superb『Bring Out The Heroes』(2018年、5pb.Records)
「VIVA!SUMMER」
舞台「超青春合唱コメディ『SING!』-2020-」(2020年、K.B.S.Project)
テーマソング「echo」
CD「Fate/Grand Order Waltz in the MOONLIGHT/LOSTROOM song material」(2020年、TYPE-MOON)
「流転Heroizm」
lovely² 3rdシングル『LOVE²』(2021年、Sony Music Associated Records)
「銀河とクジラの船」
作品 > イラスト

名作文学アンソロジー 太宰治 人間失格（2012年、竹書房）4コマ漫画
ライトノベル『ALCA -アルカ- 創生のエコーズ』（2013年 - 2014年、ぽにきゃんBOOKS）4コマ
音感育成アプリ『おとあて』Pepper版（2015年、ソニー・ミュージックエンタテインメント）さとうささら
オーディオドラマ『NaGoMi』(2020年、NaGoMiおもてなししちゃうぞ製作委員会)キャラクターデザイン、キービジュアル
ボイスドラマ「Kecak2076〜この聲をキミへ！」(2020年、ぶりおアニメーション)キャラクターデザイン、キービジュアル
声のしごとば！(2020年、声のしごとば！製作委員会)4コマ漫画
十二星座区★町内会（2021年、スゴラボ！）4コマ漫画、イラスト