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ヒーローを作った男 石ノ森章太郎物語
スタッフ

企画協力・監修：石森プロ
協力：手塚プロダクション、フジオ・プロダクション、コミックス・ウェーブ・フィルム、藤子プロ、藤子スタジオ、水野英子、鈴木伸一、寺田ヒロオ、森安なおや
劇中漫画：シュガー佐藤、峯松孝佳
取材協力：石ノ森萬画館、石ノ森章太郎ふるさと記念館
脚本：福原充則
演出：佐久間紀佳
音楽：coba
サウンドデザイン：石井和之
柔道指導：池田貴志
特殊メイク：中田彰輝
VFX：上田裕紀
医療監修：原義明
資料協力：小学館、講談社、秋田書店、岩波書店、集英社、光文社、少年画報社、辻なおき、中央公論新社、日本経済新聞出版社、手塚治虫記念館、トムス・エンタテインメント、毎日放送、東映
協力プロデューサー：枝見洋子
ラインプロデューサー：馬場三輝（ケイファクトリー）
プロデューサー：次屋尚、難波利昭（AX-ON）、大塚英治（ケイファクトリー）、田端綾子（ケイファクトリー）
チーフプロデューサー：西憲彦
制作協力：日テレアックスオン、ケイファクトリー
製作著作：日本テレビ
宣伝

放送1週間前の2018年8月18日に同局で放送された『世界一受けたい授業』では、本作より中島健人と木村文乃、そして石ノ森作品『仮面ライダー』主演者の藤岡弘、が、本作の宣伝を兼ねて「生徒」出演、番組では齋藤孝（明治大学文学部教授）による特別授業「マンガの王様・石ノ森章太郎のすべて」が行われた。
蛍前線

『蛍前線』（ほたるぜんせん）は、2013年6月5日に発売された小林幸子のシングル。
概要

デビュー50周年記念曲で、表題曲・カップリング曲ともさだまさしの提供である。「蛍前線」は2013年5月11日に、神奈川県横浜市の横浜国際総合競技場で開催されたマラソンイベント「ローソン・エンタラン 6時間リレーマラソン」において初披露された。発売の翌日にはプロモーションビデオも公開された。
収録曲

両楽曲共に、作詞・作曲：さだまさし／編曲：渡辺俊幸
蛍前線
おかあさんへ
蛍前線（オリジナル・カラオケ）
おかあさんへ（オリジナル・カラオケ）
萬徳寺 (稲沢市)

| 萬徳寺 |
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所在地:  愛知県稲沢市長野3丁目2-57
山号:  長沼山
宗派:  真言宗豊山派
創建年:  神護景雲2年（762年）
開基:  慈賢
法人番号:  4180005010667 
 
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萬徳寺（まんとくじ、万徳寺）は、愛知県稲沢市にある真言宗豊山派の寺院。
概要

山号は長沼山。本尊は阿弥陀三尊。
境内面積は1200坪。4月下旬には境内の牡丹が咲き、「ぼたん寺」として知られている。
歴史

神護景雲2年（762年）に慈賢が創建し、草堂に阿弥陀三尊を安置、称徳天皇が官寺とした。その鵜沼川の洪水で荒廃したが、承和元年（834年）に空海が再建した。天暦年中（947年～957年）の火災、永祚年間（989年～990年）の大嵐で再び荒廃したが、建長6年（1254年）に常円が再興し、中興開山となった。常円は梶原景時の猶子で、長母寺（現在の名古屋市）開山の一円無住、地蔵寺（現在の一宮市）中興開山の空円とは兄弟と伝え、尾張三円と称した。萬徳寺縁起には亀山天皇の保護を受け、その後多宝塔を建立し、大日如来を安置、本堂を建立、梵鐘を鋳造、八幡社を勧請して鎮守としたという。
天正20年（1592年）には駒井重勝・徳永寿昌より、文禄4年（1595年）には豊臣秀吉より、ともに寺領530石の寄進を受け、尾張藩主も代々安堵した。「寛文覚書」には、元高530石で田畑三町四反十二歩とある。江戸期は醍醐寺報恩院末で尾張真言宗大本山として末寺53カ所を有したが、1969年（昭和44年）の火災で本堂・宮殿を焼失した。その後、再建された。
文化財 > 重要文化財

「黒漆塗蒔絵経営付金銅宝相華唐草文透彫経筒」 - 鎌倉時代。
「紙胎漆彩絵中籠付曲物筒」 - 鎌倉時代。
「多宝塔」 - 室町時代。
「鎮守堂」 - 室町時代。
文化財 > 県指定文化財

「木造大日如来坐像」 - 鎌倉時代
「紙本墨書覚禅鈔」 - 南北朝時代
「絹本著色両界曼荼羅図」 - 鎌倉時代
「紙本墨書秘禅鈔木箱」 - 鎌倉時代
さらば冬のかもめ

| さらば冬のかもめ |
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 The Last Detail
監督:  ハル・アシュビー
脚本:  ロバート・タウン
原作:  ダリル・ポニクサン 『The Last Detail』
製作:  ジェラルド・エアーズ（英語版）
出演者:  ジャック・ニコルソン ランディ・クエイド オーティス・ヤング クリフトン・ジェームズ キャロル・ケイン マイケル・モリアーティ ルアナ・アンダース（英語版） ギルダ・ラドナー（英語版） キャスリーン・ミラー ナンシー・アレン マイケル・チャップマン
音楽:  ジョニー・マンデル
撮影:  マイケル・チャップマン
編集:  ロバート・C・ジョーンズ（英語版）
製作会社:  アクロバット・フィルム
配給:  コロンビア ピクチャーズ
公開:   1973年12月12日  1976年11月3日
上映時間:  104分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $2,300,000
興行収入:   $10,000,000
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『さらば冬のかもめ』（さらばふゆのかもめ、The Last Detail）は、1973年のアメリカ合衆国のコメディドラマ映画。
監督はハル・アシュビー、出演はジャック・ニコルソン、ランディ・クエイド、オーティス・ヤングなど。
荒くれた2人のベテラン海軍下士官と、年若い新兵との間に芽生える奇妙な友情を描いている。
原作はダリル・ポニクサンの1970年の小説『The Last Detail』。
アカデミー賞3部門、カンヌ映画祭パルム・ドールにノミネートされたアメリカン・ニューシネマの佳作である。
ストーリー

ある日、ノーフォーク基地に勤務する海軍下士官バダスキー（ジャック・ニコルソン）とマルホール（オーティス・ヤング）に、罪を犯した新兵をポーツマス海軍刑務所に護送する任務が下った。その内容とは基地の募金箱から金を盗もうとした男、メドウズ（ランディ・クエイド）を護送することだった。盗んだ額は僅か40ドルだったが、募金箱がたまたま、募金好きな司令官夫人が設置した小児麻痺患者向けの物であったために、懲役8年を言い渡され、青年期の殆どを刑務所で棒に振ることになっていた。
最初は適当に任務をこなすつもりだったバダスキーだったが、徐々にメドウズに同情を抱いてしまう。若くして刑務所に入れられてしまう彼を哀れに思った彼は、刑務所までの道中でメドウズに人生の何たるかを教えてやろうと考えた。マルホールは任務に私情を挟むバダスキーに「大物ぶるな、俺達は海軍で一生飯を食うんだ」と詰め寄るものの、自らも情に流されていく。バダスキーとマルホールはメドウズを連れて酒盛りをしたり、街に繰り出して海兵隊員相手に3人で喧嘩を売ったり、日蓮正宗の伝道所をのぞいたり、賭けダーツで儲けたり、メドウズに売春婦（キャロル・ケイン）を抱かせたりと各地で騒動を起こして回る。二人に振り回されるメドウズは初めは困惑しつつも次第に心を開らき、一人前の男として自信を持ち始める。そのうち信号兵であるバダスキーに勧められた事もあり、手旗信号を教えてくれとまで言い出す。起伏に富んだ旅を送る内、3人の中に奇妙な友情が芽生えていく。
刑務所に送られる前日のボストンで、3人は冬の公園でバーベーキューをする。バダスキーはどこか不機嫌に振舞っている。食事の後、マルホールが「もう止めにしよう」と呟くと、バダスキーはやりきれない表情でこれからのメドウスの身上を嘆いた。メドウズは太い枝を懸命に両腕で折ろうとしており、何度も繰り返した末に枝を二つに折る。何かを決意した表情で立ち上がったメドウスはゆっくりと歩き出し、呼び止める二人に手旗信号を送る。「ブラボー（B）・ヤンキー（Y）・ブラボー（B）・ヤンキー（Y）・終わり」＝「BY BY（バイバイ）」と送った後、「ナンミョーホーレンゲキョー」と唱えながら走り出していく。つまづいたメドウスにバダスキーがつかみかかる。「逃がしてくれ」と泣き叫ぶメドウズを、バダスキーはマルホールの制止を振り切って拳銃で殴り続ける。
結局メドウズは両脇を二人に抱えられて目的地にたどり着き、予定通りに刑務所に収容される。任務を終えたバダスキーとマルホールは若い海兵中尉の当直士官（マイケル・モリアーティ）からメドウズの傷の理由を詰問されるが、自分達が勝手に虐待したと答える。帰り際に中尉が書類ミスをすると、バダスキーは「控えを忘れてますぜ」と皮肉を口にする。帰り道、「海兵野郎め、海軍一仕事を判っている俺に教えを垂れやがって」「控えを受け取る事も知らねえクセに！」と精一杯に悪態を付くバダスキーに「こんな任務は二度とごめんだ」と呟くマルホール。
二人はノーフォークで再会する事を約束して刑務所を後にするのだった。
キャスト

そのほかキャロル・ケイン（娼婦）、ナンシー・アレン（日蓮宗の教徒）、クリフトン・ジェームズ（海軍の下士官）、マイケル・モリアーティ（海兵隊の中尉）らが出演。
製作

1969年にプロデューサーのジェラルド・エアーズは、小説家のダリル・ポニクサンが執筆中であった『The Last Detail』を映画化する権利を購入し、「ドライブ・ヒー・セッド」の製作参加を終えたばかりのロバート・タウンがこれを映画用に脚本化した。ロバートは二人の主人公をジャック・ニコルソンとルパート・クロスをイメージしながら新たに造形し直した。特にバダスキー役に関しては原作の主知主義的な部分と「美しい妻を持つ」という二つの設定を変えて、荒々しい武骨な男へと変更した。また原作では最後にバダスキーは命を落とす事になっていたが、これも取り除かれた。
エアーズは幾つかの大作を成功させた実績を背景にコロムビア映画に製作資金を出させる事に成功したが、配給側の作品中での言葉遣いに関する懸念を解くのに非常に苦労した。コロムビア映画の重役は作品で使われる罵倒を減らすか、別のものに変える事を条件に出したがロバートが拒絶した事で、ニコルソンの主演が決まる直前まで企画は存亡の危機にあった。
監督に関してはロバート・アルトマンとハル・アシュビーの二人にオファーが出され、後にエアーズは「私はアシュビーの持つ作風がこの映画に必要だと感じた」と回想している。当時、アシュビーは「ハロルドとモード」（1971年）の商業的な失敗から立ち直り、新しい映画を作れる立場に復帰していた。実は1971年にアシュビーは一度オファーを断っているが、1973年に再度オファーを受けた時には作品参加に意欲を見せた。同年にアシュビーは「Three Cornered Circle」というMGM社製作の映画に監督として招致されていたが、これを蹴って本作の監督を引き受けている。しかしコロムビア社はアシュビーの製作スタンスを嫌っており、契約には後ろ向きであった。両者の不仲は予算に響き、当初予定されていたよりも遥かに減額された260万ドルしか支払われなかった。
製作 > キャスティング

バダスキー役とマルホール役は既に決定していた為、役者の選定は主にメドウス役に絞られた。「ハロルドとモード」で主役に抜擢されたボブ・コートはメドウス役での出演を直訴したが、アシュビーはメドウス役のイメージに合わないとして却下した。オーディションの結果、最終選考に残ったのはランディ・クエイドとジョン・トラボルタで、予定されていた役柄は「気弱で小柄な青年」だった（クエイドは非常に長身である）が、アシュビーの判断でクエイドがメドウス役に選ばれた。彼にアシュビーが予定していた風変わりな雰囲気があった為である。脚本家のロバート・タウンは「彼の大柄な体格には確かに悲哀が存在していた…それはアシュビーでなければ見逃していただろう」と回想している。
製作 > プリプロダクション

主役のニコルソンが「キング・オブ・マーヴィン・ガーデン」に参加していた関係で、撮影の開始は予定より一年半ほど後になった。製作会議では主役3人をバート・レイノルズ、ジム・ブラウン、デビッド・キャシディに役者を交代して作品を早期に作ろうという意見もあった。しかしエアーズは主役3人の交代に猛反対し、別のスタジオで製作する事を恐れた製作スタッフも待つことに同意した。
撮影の前段階でアシュビーとエアーズは原作の作品設定を監督した退役軍人に面会したり、海軍の資料を読んだりして設定を見直した。ロケ地についてはリアリティを出すために実際のノーフォーク基地とポースマツ海軍刑務所を使用したいと考えていたが、海軍の許可が下りなかった。しかし代わりにカナダ海軍が協力を申し出てくれたので、撮影班はトロント海軍基地を主な撮影場として使用した 。基地は撮影スタッフの要望を満たすだけのリアリティを生み、アシュビーはそこで出演者の一人であるキャロル・ケイン（娼婦役）と面会している。
順調に思えた矢先、カナダ滞在中に監督のアシュビーがマリファナ所持の容疑で警察に拘束されるという事態が起きた。製作側では作品製作の中止を巡る動きが起こったが事件があまり大きく報道されなかった事や、ニコルソンが作品参加の意図を変えなかった事で製作続行が決まった。再開すると今度はマルホール役のルパート・クロスが末期癌を患っている事が判明、アシュビーは更に1週間撮影を延期して、クロスに作品参加を続けるかどうか考える時間を用意した。クロスは熟考の末に作品から降板、代役として舞台俳優であったオーティス・ヤングが急遽抜擢された。
製作 > 撮影

映画撮影の経験の少ないオーティスを考慮して、アシュビーは撮影を敢えて時系列順に行い、更にオーティスの人柄を脚本に反映させた。従って映画はノーフォークとポースマツという二つの場所に使われたトロントを除き、全て映画の流れと同じ経路で撮影を行っていった。まだ若手だったクエイドは評価を望んで自分なりの演技を試行錯誤したが、普段は演技指導に厳しいアシュビーは珍しく演技プランを俳優に委ねた。 撮影監督はハスケル・ウェクスラーが勤める予定だったが組合の関係から参加できず ゴードン・ウィリスやネストール・アルメンドロスらも同様に撮影に加われなかった。苦肉の策としてアシュビーは撮影助手のマイケル・チャップマンを撮影監督に昇格させ、彼は独特の撮影法で映像にドキュメンタリー風の雰囲気を与えた。またアシュビーはシーン撮影の際にニコルソンにファインダーを覗かせて撮影の範囲を事前に教えていたので、彼はこれを生かして映像に写りこむことが出来た。役者達はこうしたアシュビーらの努力を賞賛するコメントを残している。
製作 > ポストプロダクション

撮影が完了した後、アシュビーは編集に映像を回して場面のカットなどを行わせた。だが出来上がった物に不満を抱いたアシュビーは編集を解任して、自分で編集を行うべきか悩んだという。エアーズは豊富な経験を持つ編集者ロバート・ジョーンズを後任に推薦した。ジョーンズは精力的に仕事をこなして、一ヵ月半で最初の編集版（4時間）を製作した。アシュビーは彼の仕事振りを信頼して、編集作業を全面的に委任した。残りの編集はアシュビー宅で行われたが、一つ一つの場面に彼が悩んだ事で完成版までには非常に長い時間が掛かった。編集作業の間、アシュビーは一切コロムビア社の連絡を無視し続けた。コロムビア社はその度に更に上役に連絡を行わせたが、全く取り合ってもらえなかった.。ロンドン滞在中、アシュビーはピーター・セラーズと話している時に、コロムビアの催促にうんざりしたジョーンズからの電話を受け取った。スタジオはコロムビア社がフィルムを引き取りに来ている事をジョーンズに告げ、彼はどうにかスタジオを宥めてフィルムを手元に置いていた。またタウンはしばしばアシュビー宅を訪れて編集作業を見ていたが、映画のテンポに注文を付ける事があった。コロムビア社はアシュビーが使ったジャンプカットの演出を批判した。またスタジオは作品中で使われた罵倒の多さを心配していた。当時スタジオは財政難にあり、ヒットを飛ばさなければならない状態だった。
様々な過程を辿りつつ1973年8月に映画は完成したが、罵倒文句の存在を注視しつつもアメリカ映画業協会（MPAA）からは「R評価」を与えられ、保護者同伴なら子供でも見る事が出来た。成人映画指定（「NC-17評価」）を避け、一般上映を勝ち取った形だったが、それでも製作会社は作中から「fuck」の回数を減らそうとした。コロムビア社の行動で映画放映は更に半年延期された。アシュビーはコロムビアに試写会で市民の反応を伺ってから修正するべきだと述べ、サンフランシスコで大規模な上映会が行われた。試写会は大盛況に終わり、製作会社はそのまま放映を開始する事を決意した。
評価

公開後、『さらば冬のかもめ』は高い評価を受け、1974年のカンヌ映画祭でパルム・ドール（最高作品賞）にノミネートされた他、主演のジャック・ニコルソンがカンヌ国際映画祭男優賞を授与された（これはアンソニー・パーキンス以来、13年振りのアメリカ人俳優の受賞となった）。アカデミー賞からはニコルソンがアカデミー主演男優賞ノミネート、ランディ・クエイドがアカデミー助演男優賞ノミネート, ロバート・タウンがアカデミー脚色賞ノミネートを受け、ゴールデングローブ賞からもニコルソンとクエイドがそれぞれ主演男優賞と助演男優賞にノミネートされた。
ニコルソンは英国アカデミー賞から主演男優賞を授与され、全米映画批評家協会賞男優部門・ニューヨーク映画批評家協会賞なども受賞した。カンヌ映画祭での受賞を含めるとゴールデングローブ、アカデミーを除いた各国の名立たる賞を総舐めにした格好だが、それだけにオスカーを逃した事に落胆したと言われている。彼はインタビューで「私はカンヌ映画祭が評価してくれた事を、なぜ故郷のアカデミーがしなかったのか不思議でならない。この映画は最高の出来だった。」と述べている。
続編

『スキャナー・ダークリー』などで監督を務めたリチャード・リンクレイターが、2006年に、ダリル・ポニクサンによる原作の続編『Last Flag Flying』（2005年刊行）を元に、『さらば冬のかもめ』の続編を作る構想がある」と発表して話題を集めた。リンクレイターは続編製作にあたって、亡くなっているオーティス・ヤングは止むを得ないとしても、ジャック・ニコルソンとランディ・クエイドの出演を得なければ製作には移らないだろうとも語った。
実際に映画に向けて積極的な動きが始まっており、既にクエイドとニコルソンに脚本の試作が提供された。内容は明かされた限りだと前作の35年後を舞台に、軍を退役した後で酒場を経営するバダスキーがイラク戦争で息子を失ったメドウスと再開する内容になっている。続編のタイトルは「Last Flag Flying」に決定されている。
結局、ニコルソンとクエイドの出演は叶わなかったが、リンクレイターが監督を務め、リンクレイターと原作者のポニクサンが共同脚本を担当した続編的作品『30年後の同窓会』が制作、2017年に全米公開された。
パールシー

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: この項目では、インドの宗教信者について説明しています。日本の長崎県佐世保市にある複合施設については「九十九島パールシーリゾート」をご覧ください。
パールシー、パールスィー(ヒンディー語: पारसी、Pārsī)とは、インドに住むゾロアスター教の信者である。
概要

サーサーン朝の滅亡を機にイランのゾロアスター教徒のなかにはインドのグジャラート地方に退避する集団があり、現在、インドはゾロアスター教信者の数の最も多い国となっている。今日では同じ西海岸のマハーラーシュトラ州のムンバイ（旧称ボンベイ）にゾロアスター教の中心地があり、開祖のザラスシュトラが点火したと伝えられる炎が消えることなく燃え続けている。
インドでは、ペルシャ人を意味するパールシーと呼ばれ、数としては少ないが非常に裕福な層に属する人や政治的な影響力をもった人々の割合が多い。インド国内で少数派ながら富裕層が多く社会的に活躍する人が多い点は、シク教徒と類似する。インドの二大財閥のひとつであるタタは、パールシーの財閥である。
寺院はマハーラーシュトラ州のムンバイとプネーにいくつかあり、ゾロアスター教徒のコミュニティを作っている。寺院にはゾロアスター教徒のみが入る事が出来、異教徒の立ち入りは禁じられている。神聖な炎は全ての寺院にあり、ペルシャから運ばれた炎から分けられたものである。寺院内には偶像はなく、炎に礼拝する。
ロシア人オカルティストのヘレナ・P・ブラヴァツキーに始まる近代神智学に相当大きな影響を受けている。
インド国内のゾロアスター教徒のほとんどはムンバイとプネーに在住している。またグジャラート州のアフマダーバードやスーラトにも寺院があり、周辺に住む信者により運営されている。
歴史

936年（716年説もあり）に、イランから移住した。4つあるいは5つの船に乗ってイランから、インドのグジャラート州南部のサンジャーンにたどり着き、現地を支配していたヒンドゥー教徒の王ジャーディ・ラーナーの保護を得て、周辺地域に定住することになった。船の大きさや乗っていた人の数などの詳細は伝えられていない。神官団はサンジャーン定住5年にして、使者を陸路イラン高原のホーラサーン州に派遣し、同地のアータシュ・バフラーム級聖火をサンジャーンに移転させたという。アータシュ・バフラーム級聖火は、イラン高原では三大聖火につぐ第二ランクの聖火であったが、インド亜大陸にはこのランクの聖火しか招来されなかったので、インド・ゾロアスター教最高の聖火としての尊崇を一身にあつめることとなった。この火は現在では八つに分祀され、ボンベイ、スーラト、ナヴサーリー、ウドワーダーに安置され、その中でもウドワーダーのアータシュ・バフラーム級聖火が特にイーラーン・シャー（イランの王）と呼ばれ、八つの聖火のなかでも本流と位置づけられている。
パールシーの共同体の伝承では、グジャラートのマハラジャとの間で次の様なやりとりがあった。
ゾロアスター教徒は、ゾロアスター教の父を持つものだけという条件である。女性を嫁がせてゾロアスター教徒を増やすことはできない。パールシーの一団はグジャラート内で素朴な農民としての暮らしを始めた。
イギリスがインドに進出した後に、理由は知られていないが、イギリス人がパールシーのサポートを始めることになる。理由として考えられているのは、インド国内でマイノリティーであるパールシーとその他の勢力の間に闘争を作り出し、分割統治を行いやすくすること。パールシーがインドで混血していないのでヨーロッパ人に近い外見をもつのでパールシーをイギリス人とインド人の間に置いて、パールシーに命令する地位を持たせることなど。また、混血していないアーリア人である事などが推測される。
更に、東インド会社によりパールシーの位置は高められて、ほとんどのパールシーはグジャラートからボンベイ（現在のムンバイ）に移住した。主に貿易によってパールシーは財力をつけて行くことになる。伝わる話によれば、イギリス人がアヘンの貿易により中国から追放されたあと、イギリス人のサポートの元にパールシーがアヘンの貿易を行っていたという。この結果、インドの独立時にはパールシーは強い経済力と、支配的な地位や人々の上に立つためのノウハウを身につけていた。
歴史 > 神智学協会の影響

パールシーは、1875年にロシア人オカルティストのヘレナ・P・ブラヴァツキーとアメリカ人ヘンリー・スティール・オルコットが設立した神智学協会の神智学から相当に大きな影響を受けている。また逆に、1879年に神智学協会がインドに進出してマドラスに本拠地を置いた当初には会員の半分がパールシーだった程、神智学協会におけるパールシーの勢力も大きく、オルコットは神智学協会が説くオカルト科学とゾロアスター教は一致した内容を持つと考えていた。パールシーと神智学協会は共にゾロアスター教の教義が時代遅れでないことを証明しようとした。近代化に反発するパールシーは、神智学協会の反物質主義的な思想を歓迎した。神智学協会によるパールシーの宗教儀式への秘教的意味付けを、儀式を無意味であるという批判への反論を可能にするものとして歓迎する人もいた。また、神智学協会は善・悪の二神を人間心性の二傾向として理解し、ブラヴァツキーは人間を導く天使と悪魔はその人の心の上位自己と下位自己であるとしたが、改革派パールシーはこれを受けて、善神アフラ・マズダを上位自己、悪神アンラ・マンユを悪しき欲望、下位自己であると考えた。
両者の関係は、キリスト教宣教師によるゾロアスター教への攻撃、イギリス統治下でのパールシーの経済的成功からパールシー社会に広まった拝金主義と宗教的無関心、パールシー司祭階級の堕落への危機感といった背景がある。神智学協会は、ゾロアスター教は一神教であり輪廻転生の教義 を持つと考え、菜食主義などゾロアスター教と関係のない習慣もパールシーに持ち込んでおり、パールシーの伝統と思想を脅かすという懸念も少なくなかった。パールシーの神智学徒たち（パールシー神智学）は、開祖ザラスシュトラを神智学の「知恵のマスター」たちよりもさらに偉大な神的存在であると考えた。また、オルコットがフリーメーソンに入会していたこともあり、フリーメイソンの支部がパールシーに作られ多くの知識人が入会した。
世界同胞思想、反植民地思想を持つ神智学協会には社会思想・社会活動としての面があり、W・P・Wadiaが設立したインド最初の労働組合など、現実的な問題に関心を向ける進歩的なパールシーと共に行った社会活動も少なくない。
パールシーによるゾロアスター教的オカルト運動、または神智学をゾロアスター教化したものとして、エルメ・フシュヌーム（英語版）がある。
現状

少数派の民族として生き残るために、パールシーは共同体ともいえるネットワークを作り出し、お互いに協力している。イランから持ち運ばれた火の燃えるパールシーの寺院はムンバイとプネーにいくつかあるが、異教者の入場は認められていない。パールシーは裕福な層が多く、教育や文化度が高い。
2010年現在、6万1千人程のパールシーがインド国内にいるといわれるが、数は減少傾向にある。10年ほど前には6万9千人だった。理由は、現在もパールシーはグジャラートのマハラジャとの約束を守っていることにある。父親がゾロアスター教でなければ信徒となれず、女性が異教徒と結婚した場合は、信仰を捨てなければならないからである。
パールシーは数世代前までは子供は5人程度もつのが一般的であった。しかし最近はその生活水準の高さから、結婚や子供の数が欧米や日本のような少子化傾向になっている。1人かせいぜい2人、場合によっては一生を独身のままで子供を作らない男性もいる（その宗教的背景から女性の結婚は増加に寄与しない）。この結果、年々パールシーの数は減少している。タタ財閥の相続が行われた際[いつ?]に、タタの名字をもつ相続者は1人しかいなかったといわれている。
インド独立運動にかかわったパールシーの政治家フェーローズ・ガーンディーは、後年インドの初代首相となったジャワハルラール・ネルーと親しくなって、ネルーの一人の娘でありのちにインドの第3代首相となったインディラ・ガンディーと結婚した。ただし、ガンディーの家族名はグジャラート出身者に多い名前で、必ずしもパールシーだけの家族名ではない。
著名な人物

「インドの財閥」も参照
フレディ・マーキュリー-イギリスのロックバンド・クイーンのボーカリスト、当時イギリス領だったタンザニア・ザンジバル島でパールシーの両親の下に生まれ、子供時代にインドへ移住した。
ズービン・メータ - インド出身の指揮者。
カイホスルー・シャプルジ・ソラブジ - イギリスの作曲家、ピアニスト
パーシス・カンバッタ-元ミスインド、女優。スター・トレックなどに出演。
その他

19世紀から続く学者神官一族ジャーマースプ・アーサー家の第6代当主カイ・ホスロウ によるパールシー教入信の儀式、Navjote
ゾロアスター教寺院・ムンバイ
ゾロアスター教寺院・ムンバイ
ゾロアスター教寺院・バンガロール
ゾロアスター教寺院・アフマダーバード
フレディ・マーキュリー
パールシーの少女(画:ラヴィ・ヴァルマ)
ムンバイに建設された沈黙の塔
安康盧氏

| 安康盧氏 慶州盧氏 |
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 氏族
国:  朝鮮
領地:  慶州市
家祖:  盧坤
경주(안강)노씨대종회
安康盧氏（アンガンノし、안강노씨）は、朝鮮の氏族の一つ。本貫は慶尚北道慶州市である。2015年の調査では、59人（他に同系列の慶州盧氏は8,000人）である。
始祖は、中国唐の翰林学士を務めていた時に新羅に派遣された盧穂の6男の盧坤である。盧坤は、高麗時代に安康伯に封じられた。
光州盧氏、交河盧氏、豊川盧氏、長淵盧氏、安東盧氏、延日盧氏、平壌盧氏、谷山盧氏と共に盧氏中央宗親会をなしている。
集姓村

慶尚北道善山郡善山邑禿洞洞
パリ〜ルーベ2014

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UCIワールドツアー2014第10レース
レース詳細
| 全行程 | 全行程 | 257 km (159.7 mi) | 257 km (159.7 mi) |
| 優勝タイム | 優勝タイム | 6時間09分01秒 (41,787 km/h (25,965 mph)) | 6時間09分01秒 (41,787 km/h (25,965 mph)) |
レース結果
|  | 優勝 |  ニキ・テルプストラ (オランダ) | (オメガファーマ・クイックステップ) |
|  | 2位 |  ヨーン・デーゲンコルプ (ドイツ) | (チーム・ジャイアント＝シマノ) |
|  | 3位 |  ファビアン・カンチェラーラ (スイス) | (トレック・ファクトリー・レーシング) |
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パリ〜ルーベ2014は、パリ〜ルーベの112回目のレース。2014年4月13日に行われた。
パヴェのセクター一覧はこちらを参照。
参加チーム

| チーム名 | 国籍 | コード |
| --- | --- | --- |
| AG2R・ラ・モンディアル |  フランス | ALM |
| アスタナ |  カザフスタン | AST |
| ベルキン・プロサイクリング・チーム |  オランダ | BEL |
| BMC・レーシングチーム |  アメリカ合衆国 | BMC |
| キャノンデール・プロサイクリング |  イタリア | CAN |
| FDJ |  フランス | FDJ |
| ガーミン・シャープ |  アメリカ合衆国 | GRS |
| ランプレ・メリダ |  イタリア | LAM |
| ロット・ベリソル |  ベルギー | LTB |
| モビスター・チーム |  スペイン | MOV |
| オメガファーマ・クイックステップ |  ベルギー | OPQ |
| オリカ・グリーンエッジ |  オーストラリア | OGE |
| チーム・ユーロップカー |  フランス | EUC |
| チーム・ジャイアント＝シマノ |  オランダ | GIA |
| カチューシャ |  ロシア | KAT |
| チーム・スカイ |  イギリス | SKY |
| ティンコフ＝サクソ |  デンマーク | TCS |
| トレック・ファクトリー・レーシング |  アメリカ合衆国 | TFR |
ブルターニュ＝セシェ・アンヴィロンマン（英語版）( フランス BSE)
コフィディス( フランス COF)
IAMサイクリング( スイス IAM)
チーム・ネットアップ＝エンドゥーラ（英語版）( ドイツ TNE)
トップスポート・フラーンデレン＝バロワーズ（英語版）( ベルギー TSV)
ユナイテッド・ヘルスケア（英語版）
ワンティ・グループ・ゴベール（英語版） ( ベルギー WGG)
成績

コンピエーニュ 〜 ルーベ 257km
| 順位 | 選手名 | 国籍 | チーム | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ニキ・テルプストラ |  オランダ | オメガファーマ・クイックステップ | 6時間09分01秒 |
| 2 | ヨーン・デーゲンコルプ |  ドイツ | チーム・ジャイアント＝シマノ | +20秒 |
| 3 | ファビアン・カンチェラーラ |  スイス | トレック・ファクトリー・レーシング | 同 |
| 4 | セップ・ファンマルク |  ベルギー | ベルキン・プロサイクリング・チーム | 同 |
| 5 | ズデニェク・シュティバル |  チェコ | オメガファーマ・クイックステップ | 同 |
| 6 | ペテル・サガン |  スロバキア | キャノンデール・プロサイクリング | 同 |
| 7 | ゲラント・トーマス |  イギリス | チーム・スカイ | 同 |
| 8 | セバスティアン・ランゲヴェルト |  オランダ | ガーミン・シャープ | 同 |
| 9 | ブラッドリー・ウィギンス |  イギリス | チーム・スカイ | 同 |
| 10 | トム・ボーネン |  ベルギー | オメガファーマ・クイックステップ | 同 |
LIVE IN SHIBUKO "BIG BAN BUZZ"

「LIVE IN SHIBUKO "BIG BAN BUZZ"」（ライブ・イン・シブコウ　ビッグ・バン・バズ）は、日本のロックバンド、キャプテンストライダムのライブDVD。2008年1月23日、ソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズより発売。
解説

単体で発売されたキャプテンストライダム初の映像作品で、シングル『わがままチャック』と同時発売。初回特典としてW購入特典応募券が封入されており、抽選でオリジナルカレンダーがもらえた。
2007年3月18日に渋谷公会堂にて行われたライブ「BIG BAN」の模様を収録したライブDVD。
思い入れが強く憧れの場所でライブを行うにあたり、メンバーは公演3ヶ月前からライブの成功を祈願し、好物を断つ（永友：禁カレー、梅田：禁煙、菊住：禁ラーメン＆禁酒）という願掛けを行うほどの気合いで臨んだ。そして大成功を収めたこのライブは、メンバーにとってとても思い入れの強いライブとなった。
収録曲

OPENING
クリーンタウン
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
サイボーグ
2ndアルバム『108DREAMS』収録曲。映像化は本作が初。
フランクフルト
悲しみのシミかな
明日の真下
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
アナグルマ
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
ペラペラ
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
キミトベ
恋するフレミング
7thシングル及び3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
CD音源よりもイントロが長くなっている。
ケムリマン
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
曲に合わせスモークが焚かれた。
流星オールナイト
3rdシングル。映像化は本作が初。
COME'ON COME'ON COME'ON
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
帰れやしないぜ
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
同日発売のシングル「わがままチャック」には音源化されたものが収録されている。
GOOD HARVEST
2ndアルバム『108DREAMS』収録曲。映像化は本作が初。ベストアルバム『ベストロリー』には音源化されたものが収録されている。
肉屋の娘
LONE STAR
8thシングル及び3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作初
長い坂の昇る途中
3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
本編ラストナンバー。
風船ガム
6thシングル及び3rdアルバム『BAN BAN BAN』収録曲。映像化は本作が初。
この楽曲からアンコール。
犬の生活
マウンテン・ア・ゴーゴー
ENDING
演奏 > メンバー

永友聖也 - Vocal, Guitar
梅田啓介 - Bass, Chorus
菊住守代司 - Drums, Chorus
演奏 > サポートメンバー

大渡亮 - Guitars, Chorus
藤本"moz"純一 - Keybords, Chorus
本間将人 - Alto Sax
中野勇介 - Trumpet
五十嵐誠 - Trombone
安息香酸アンモニウム

| 安息香酸アンモニウム |
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識別情報
CAS登録番号: 1863-63-4
特性
化学式: C7H9NO2
モル質量: 139.15 g mol−1
密度: 1.26
融点:  198 °C, 471 K, 388 °F ()
危険性
安全データシート(外部リンク): ScienceLab.com MSDS
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
安息香酸アンモニウム（あんそくこうさんアンモニウム、Ammonium benzoate）は、安息香酸のアンモニウム塩である。無色の薄片状結晶で、無臭であるか、わずかな安息香酸臭を示す。空気中に放置するとゆっくりと分解してアンモニアを遊離する。
藤井誠二

| 藤井誠二 |
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誕生:   (1965-07-03) 1965年7月3日（59歳）  日本、愛知県
職業:  ノンフィクション作家
国籍:   日本
最終学歴:  東海高等学校
デビュー作:  『オイこら!学校 高校生が書いた“愛知”の管理教育批判』
公式サイト:  公式ブログ
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藤井 誠二（ふじい せいじ、1965年（昭和40年）7月3日 - ）は、愛知県出身の日本のノンフィクション作家。愛知淑徳大学非常勤講師。
彫刻家の藤井健仁は実弟。『中国的名言を四コマ漫画にしてみた』の著者である藤井誠二とは同姓同名の別人である。
来歴・人物

東海高校卒業。高校在学中から管理教育告発などさまざまな社会運動にかかわる。岩波書店『世界』に寄稿した記事をベースに、高校卒業時に管理教育批判の単行本を発表。以後、本格的にノンフィクションライターとして活動を始める。教育問題、少年による犯罪を中心に幅広く著作活動をしており、著書は単著・共著合わせて50冊以上に及ぶ。
また、TBSラジオ『BATTLE TALK RADIO アクセス』の火曜日のトークパーソナリティを務めた。他にも朝日放送『ムーブ!』木曜日、『キャスト』などにレギュラー出演。インターネット放送の『ニコ生ノンフィクション論』では2年以上にわたってコーディネイターも務めた。なお現在は、東海テレビの『みんなのニュースONE』（木曜日・月二回）にレギュラー出演中。
主義・主張

高校生の頃は新左翼的な思想を持っており、死刑存廃問題については廃止派であったが、現在は左翼的な言説に見切りをつけたと述べている。知る権利が左翼陣営や人権派から生まれてきた思想なのにもかかわらず、左翼陣営は少年犯罪に関して加害者の人権が大事だと主張する反面、被害者の知る権利を軽視してきたのは欺瞞ではないかと思うようになったという。被害者遺族の話を丹念に聞くようになってからはその思いが強くなったという。
厳罰化を「適正化」と呼んで肯定し、死刑を支持している。藤井は、『少年に奪われた人生―犯罪被害者遺族の闘い』のなかで「加害者がこの世にいないと思うだけで、前向きに生きる力がわいてくる」という遺族の言葉を私は聞いたことがある。被害者遺族にとっての「償い」が加害者の「死」であると言い換えることだってできるのだ。私（藤井）はそう考えている」「加害者の死は被害者遺族にとっては償いである」と主張している。
著書 > 単著

『先生、もう生きていけない! 少女たちは、なぜ死を思いとどまったか?』（三一書房 1988年）
『少年の街』（教育史料出版会 1992年）
『18歳未満『健全育成』計画 淫行条例と東京都「買春」処罰規定を制定した人々の野望』（現代人文社 1997年）
『暴力の学校　倒錯の街…福岡・近畿大附属女子高校殺人事件』（雲母書房 1998年）のち朝日文庫
『学校の先生には視えないこと』（ジャパンマシニスト社 1998年）
『17歳の殺人者』（ワニブックス 2000年）のち朝日文庫
『人を殺してみたかった…17歳の体験殺人!衝撃のルポルタージュ』（双葉社 2001年）のち双葉文庫
『殺人を予告した少年の日記…愛知県西尾市「ストーカー」殺人事件』（ワニブックス 2001年）
『教師失格』（筑摩書房 2001年）
『少年に奪われた人生･･･犯罪被害者遺族の闘い』（朝日新聞社 2002年）
『いつの日にかきっと 映画「夜を賭けて」に賭けた若者たち』（アートン 2002年）
『コリアンサッカーブルース』（アートン 2002）
『わが子を被害者にも加害者にもしない』（徳間書店 2003年）のち改題『子どもを被害者にも加害者にもしない』徳間文庫 2014年
『殺された側の論理…犯罪被害者遺族が望む「罰」と「権利」』（講談社 2007年）のち+α文庫
『学校は死に場所じゃない…マンガ「ライフ」で読み解くいじめのリアル』（ブックマン社 2007年）
『「悪いこと」したら、どうなるの?』（理論社 2008年）
『大学生からの「取材学」 他人とつながるコミュニケーション力の育て方』（講談社 2009年）のち徳間文庫
『三つ星人生ホルモン』（双葉社 2011年4月）
『アフター・ザ・クライム 犯罪被害者遺族が語る「事件後」のリアル』（講談社 2011年2月）
『一生に一度は喰いたいホルモン』（双葉社 2013年）
『「壁」を越えていく力』（講談社 2013年）
『体罰はなぜなくならないのか』（幻冬舎新書 2013年）
『「少年A」被害者遺族の慟哭』（小学館新書 2015年）
『ネット時代の「取材学」  真実を見抜き、他人とつながるコミュニケーション力の育て方』（IBCパブリッシング 2017年）
『沖縄アンダーグラウンド 売春街を生きた者たち』（講談社 2018年）のち集英社文庫
『加害者よ、死者のために真実を語れ 名古屋・漫画喫茶女性従業員はなぜ死んだのか』（潮出版社 2021年）
著書 > 共編著

『オイこら!学校 高校生が書いた“愛知”の管理教育批判』（教育史料出版会、1984年）
（あゆみ出版編集部）『ルポルタージュ これが初任者研修の実態だ!…「ものいわぬ教師」づくりへの道』（あゆみ出版、1988年）
（宮台真司）『学校的日常を生きぬけ―死なず殺さず殺されず』（教育史料出版会,1998年）
（宮台真司）『美しき少年の理由なき自殺』（メディアファクトリー、1999年）のち朝日文庫
（宮台真司）『「脱社会化」と少年犯罪』（創出版、2001年）
（宮崎哲弥）『少年の「罪と罰」論』（春秋社、2001年）のち講談社+α文庫
（宮台真司・内藤朝雄）『学校が自由になる日』（雲母書房、2002年）
（NHKスペシャル「少年犯罪」プロジェクト）『こころのブレーキがきかない 10代が考える「少年犯罪」』（日本放送出版協会、2004年）のちNHK出版
（荒木経惟）『風光の済州島「漂流」』（アートン、2004年）
『少年犯罪被害者遺族』編著（中公新書ラクレ,2006年)
（森達也）『死刑のある国ニッポン』（金曜日、2009）
（本村洋・宮崎哲弥）『罪と罰』 （イースト・プレス、2009年）『光市母子殺害事件』と改題、文庫ぎんが堂、2012
『権力にダマされないための事件ニュースの見方』大谷昭宏共著　（河出書房新社 2011年9月）
『40歳からの人生を変える心の荷物を手放す技術』名越康文共著 牧野出版 2013
『「オネェ」がメディアにモテる理由(わけ) ぼくたちはなぜセックスを語るのか』中村うさぎ,伏見憲明,アロム奈美江,上川あや,針間克己, 松沢呉一,要友紀子,北原みのり,中沢明子,宋美玄,桃子,小宮亜里共著 春秋社, 2013
『沖縄オトナの社会見学R18』仲村清司,普久原朝充共著 亜紀書房, 2016
『肉の王国 沖縄で愉しむ肉グルメ』仲村清司, 普久原朝充共著 双葉社, 2017
『僕たちはなぜ取材するのか 極私的取材の世界』編著 皓星社 2017
『路上の熱量 REPORTAGE WORKS by Seiji Fujii』風媒社、2019
パリところどころ

| パリところどころ |
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 Paris vu par...
監督:  ジャン＝ダニエル・ポレ ジャン・ルーシュ バーバラ・ウィルキンド エリック・ロメール ジャン＝リュック・ゴダール クロード・シャブロル
製作:  バーベット・シュローダー
撮影:  アラン・ルヴァン（フランス語版） エチエンヌ・ベッケル（フランス語版） ネストール・アルメンドロス アルバート・メイズルス（フランス語版） ジャン・ラビエ（フランス語版）
配給:  ヘラルド
公開:   1965年5月19日  1993年6月5日
上映時間:  97分
製作国:   フランス
言語:  フランス語
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『パリところどころ』 (仏語：Paris vu par...、「...から観たパリ」の意) は、1965年のフランス映画。ヌーヴェルヴァーグを代表する6人の監督による、パリの6つの場所を舞台にした短編オムニバス映画。
概要

1962年、バルベ・シュレデール（バーベット・シュローダーは米国読み）ともにエリック・ロメールが興し、同年、連作「六つの教訓話」を撮り始めた「レ・フィルム・デュ・ローザンジュ」社の製作したオムニバス映画である。パリ市内に実在する場所 - サン・ドニ街（1-2区、Rue Saint-Denis）、北駅（10区）、サンジェルマン・デ・プレ（6区、Saint-Germain-des-Prés）、エトワール広場（8区、16-17区の境界線の交点、現シャルル・ド・ゴール広場）、モンパルナス（14区）、ラ・ミュエット（16区、La Muette）、およびパリ郊外オー＝ド＝セーヌ県のルヴァロワ（17区の北西に隣接、Levallois）をそれぞれのタイトルにとり、原題通り、それぞれの場所「から観たパリ」をテーマにそれぞれの物語を展開する。
シュロデールの助手として現場に参加していたスタッフには、ステファーヌ・チャルガジェフやピエール・コトレルといったのちの映画プロデューサーとして大成する人材がおり、また若き日のネストール・アルメンドロスが撮影監督ジャン・ラビエの助手として参加していた。俳優のパトリック・ボーショーがアソシエイト・プロデューサーとして参加している。
1964年秋に撮影され、1965年に第15回ベルリン国際映画祭で上映された後、フランスで同年5月19日より公開された。
日本では古くからのシネクラブ上映・ホール上映を経て、日本ヘラルド映画の配給で1993年6月5日 - 7月9日に東京・六本木のシネ・ヴィヴァン六本木で初公開された。2004年11月20日に紀伊國屋書店からDVDが発売されたが、2005年7月20日にフランスでリバイバル上映されたのを受けて、日本でもザジフィルムズの配給で同年10月8日 - 11月18日に東京・池袋のシネマ・ロサで公開され、その後全国で順次上映された。
構成

第一話 「サンドニ街」 Rue Saint-Denis
監督：ジャン＝ダニエル・ポレ
第二話 「北駅」 Gare du Nord
監督：ジャン・ルーシュ
第三話 「サンジェルマン・デ・プレ」 Saint-Germain des Prés
監督：ジャン・ドゥーシェ
第四話 「エトワール広場」 Place de l'Étoile
監督：エリック・ロメール
第五話 「モンパルナスとルヴァロワ」 Montparnasse et Levallois
監督：ジャン＝リュック・ゴダール
第六話 「ラ・ミュエット」 La Muette
監督：クロード・シャブロル
関連作品

2006年、パリの各区を舞台にした18話オムニバスの映画『パリ、ジュテーム』が製作された。第二話「北駅」に出演した本作プロデューサーのシュレデールが、そこでは「ショワジー門」（13区、Porte de Choisy）に主演している。
1984年、シャンタル・アケルマンやフィリップ・ガレルらによるオムニバス『二十年後のパリところどころParis vu par... vingt ans après』（日本ホール上映タイトル『新パリところどころ』）がフランスでつくられ公開された。同作は、地名のみをタイトルにとるというテーマはない。
パリの街区
ルヴァロワの位置。17区の北西に隣接している。
パーリンカ

パーリンカ(ハンガリー語:pálinka['paːliŋkɒ])は、ハンガリーで造られる、果物を原料とする蒸留酒である。なお、ハンガリー国外で造られる同様の蒸留酒はパーリンカを名乗ることはできず、フルーツブランデー、ツイカ、ラキヤなどと区別される。語源はスロバキア語で「燃やす(蒸留する)」を意味する「pálenka['paːlɛŋka]」、さらに基はスラヴ語の「páliť」から。
素材として使われるフルーツは様々なものがあるが、最も一般的なものはプラムで、次いでリンゴ、洋ナシ、チェリー、アプリコットなどがある。
基本的には「素材の果物名＋パーリンカ」の名前で分類される。(例：プラムの場合「Szilva pálinka」、アプリコットの場合「Barack pálinka」)
飲み方

オン・ザ・ロックや水割りなど、冷やしたり薄めたりする飲み方は香りが立たないため、一般的にはストレートで飲まれることが多い。ハンガリーではショットグラスに注いだパーリンカを一気に飲む飲み方がよく見られる。ただしアルコール度数が強いため、グラスに室温と同程度のパーリンカを少量入れ、香りとともに楽しむ飲み方も一般的である。適度に温度が上がると香りが立つので、グラスを手のひらで包み込むようにして温めながら味わうことでより香りを楽しむことができる。ただし注いだ時から充分に香りが強いため、ブランデーとは違い香りの変化は少なく温めずとも果物の香りを楽しめるので温める必要はない。
製法

製法は一般的なブランデーと同様である。パーリンカの品質は、使用する果物の品質に大きく影響されるため、生産者は良質の果物を厳選する必要がある。
果物をペースト状(フルーツマッシュ)にする。この時、種のある果実は種を取り除くことが一般的であるがこれは蒸留後に毒性のあるシアン化合物が残らないようにするためである。蒸留所や造り手によっては種を残す場合もある。
次にこれを発酵させる。果物によってはこの際にクエン酸や酵母などを添加する必要があるがこれはパーリンカ法で制限される添加物には含まない。この時室内の温度は14～16℃が理想とされ、発酵期間は蒸留所によって異なるが2週間前後が一般的である。発酵が終わった後にこれを蒸留器へ移す。この時に濾過はしない。蒸留回数は二回で造ることが多く、一回目の蒸留では主にアルコール分を、二回目の蒸留では果物の香りを抽出することが目的とされる。一般的な蒸留酒と同様に精製物のヘッド、ハート、テール(前半、中盤、後半)部分で分ける。この時の分別具合は造り手によって異なるが前半部分は有害物質が多いため使用せず、破棄することが多い。蒸留酒によっては廃棄せず次回の生産時に混合することがあるがパーリンカはパーリンカ法によってこれができない。
蒸留後のアルコール度数は80%ほどあるが、加水しアルコール度数を40%～60%ほどに調節した後に熟成をする。この時の水は濾過し、よりクリアにしたものを使用する蒸留所が多く、加水した後にもう一度濾過してから熟成を行う蒸留所もある。
熟成は樽(オーク、桑が多い)で行うものもあるが、一般的にステンレスタンクで行われるため、完成したパーリンカは無色透明になる。この場合は樽の香りがないため、純粋な果物の香りを楽しむことができる。木(樽)の香りによって、果物の香りが楽しめないという捉え方をするため、樽熟成したパーリンカを嫌うハンガリー人もいる。
種類

Kisüsti - 1000リットル未満の銅製ポットスチルで二回蒸留して造られたもの。
Érlelt - 1000リットル未満の木製の樽で少なくとも3ヶ月間、または1000リットル以上の木製の樽で少なくとも6ヶ月間熟成したもの。
Ó　1000リットル未満の木製の樽で少なくとも12ヶ月間、または1000リットル以上の木製の樽で24ヶ月間熟成したもの。
Ágyas - パーリンカに果物を最低3ヶ月漬け込んだもの。パーリンカの原料と同じ果物を漬け込むことが一般的だが、異なる種類のものでもよい。この時漬け込む果物はドライフルーツが好ましい。100リットルのパーリンカに最低10kgの熟した果実、または5kgのドライフルーツを漬け込む。
Törköly - ブドウの搾りかすから造られたもの。パーリンカの中でも最も古いタイプの一つで、食後酒として飲まれることが多くハンガリーでの人気も非常に高い。グラッパやマールと製法が同じため味わいや香りは非常に近い。
パーリンカ法

EUの法律に基づき制定された法律で、パーリンカの定義が明確化された。
ハンガリーで栽培された果物から発酵、蒸留し造られたもので、その他一切の材料(※)を添加してはいけない。
ハンガリーで栽培、発酵、蒸留、瓶詰めしなければならない。
アルコール度数が37.5%から86%の間でなければならない。
濃縮されていない果汁とドライフルーツは添加することが認められており、ドライフルーツは発酵段階では使用できないが、熟成の段階での使用(「種類」の項のágyas)が可能である。
パーリンカ法 > 保護原産地呼称(PDO)で保護されているパーリンカ

Békési Szilvapálinka(ベーケーシ・シルヴァパーリンカ/プラム)
Gönci Barackpálinka(グンツィ・バラツクパーリンカ/アプリコット)
Kecskeméti Barackpálinka(ケチュケメート・バラツクパーリンカ/アプリコット)
Szabolcsi Almapálinka(サボルチ・アルマパーリンカ/リンゴ)
Szatmári Szilvapálinka(サトゥマーリ・シルヴァパーリンカ/プラム)
Pannonhalmi Törkölypálinka(パンノンハルミ・トゥークリパーリンカ/ブドウの絞りカス)
Újfehértói Meggypálinka(ウーイフェヘールトーイ・メッジパーリンカ/サワーチェリー)
Göcseji Körtepálinka(グーチェイ・クールテパーリンカ/洋ナシ)
パーリンカ法 > パーリンカ法の変遷

1989年 - 欧州連合(EU)でスピリッツ(蒸留酒)の原産地保護であるPDO及びPGIについて統一する規制を確立。
1997年 - ハンガリーにて、商標及び地理的表示の保護に関する法律が施行される。
1999年 - 「Szatmári Szilvapálinka」がハンガリーで初めて、上記の商標及び地理的表示の保護に関する法律の適用により原産地の保護を取得。EU加盟のプロセス中で、ハンガリーはEUにおける「Pálinka」「Törkölypálinka」の原産地呼称の保護を申請する。
2002年12月 - 「Pálinka」「Törkölypálinka」がEUにおいて原産地呼称を認められたため、ハンガリーの固有のものとして保護される。
2004年5月1日 - ハンガリーがEUに加盟する。ハンガリーにおいて、生産方法を具体的に示した最初の本格的なパーリンカ法が施行される。
2008年 - EUにおいて蒸留酒の定義、説明、表示、ラベルの貼付、地理的表示の保護に関する規則＜Regulation(EC)110/2008＞が発表され、評議会規則＜Council Regulation(EEC)No 1576/89＞が廃止される。ハンガリーにおいて＜Regulation(EC)110/2008＞を参考にしパーリンカ法＜LXXIII＞が改定される。
2019年 - 上記の規則が改正され、新しい規則＜Regulation(EU)2019/787＞が施行される。大きな改正点は、原料である農作物とエチルアルコール及びメチルアルコールの含有量に関する部分が明確に定められたことである。先述の規則＜Regulation(EC)No 110/2008＞は廃止となる。