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有山じゅんじ
略歴 > ウイ・アー・サウス・・・・・トゥ・サウス

そして、上田正樹に誘われる。当時の状況を上田は、「有山との出会いはね、・・・何かのイベントで一緒になったの。ジェイムス・テイラーみたいな感じでやってた。フォークギターを弾いてる人って、リズムのいいかげんなケースが多いんだけど、有山はリズムがすごく良かった。・・・そのとき有山は、まだ同志社大学の学生で」大阪府の職員になる考えもあったが、「（上田が）口説いていっしょにやることになった。「サウス」が、かたちになるかならないかの時期」であった、という。「最初は俺（有山）と裕ちゃん（藤井裕）と松浦（善博）とキー坊の4人で、ドラムなしでブルースをルーツにしたオリジナルをやってたな。その時は「上田正樹グループ」って言うとったな。」
こうして、1973年頃から新バンド結成に向けて動き出していた上田正樹と、1974年「サウス・トゥ・サウス」結成。当時のライブ・スタイルは、前半が戦前のカントリー・ブルースやジャグバンド・ミュージック、ホウカム・ナンバー、ラグタイム風のアコースティック・セット、後半がバンドによるファンクやリズム・アンド・ブルース、ソウルミュージックに影響を受けたファンキーなセットとして2部構成で行われた。有山によると、ライブは「・・・大阪ミナミにあった『バハマ』っていう店で始めて、京都の『拾得』でやるようになってだんだん（演奏場所が）広がってい」ったという。
結成当時の状況について藤井裕は、「（「MZA」や「バッド・クラブ・バンド」等「サウス」以前のバンドを）解散して僕（藤井）はキーボー（上田）と一緒に居て、キーボーは、有山じゅんじ（ママ）と一緒にやりたがってて、キーボーが『有山と一緒にせえへんか』ってことになって、僕は『ええよ』って。で僕と有山とキーボーでバンドつくったんです。それが「サウス」の始まりなんです。その時はラグタイムブルースってのを中心にやったんです。・・・で、キーボーが『R&Bもしたいな』って言い出してね。自分もそう思ってるところがあって、じゃ、メンバーもうちょっと集めるかって事になって、それからメンバー集め出したの。」と述べている。
また山岸潤史は、「上田正樹となかまたち」が毎日の文化ホールでコンサートを行ったときに、上田から「有山ちゅうヤツが居って、・・・（そいつと）いわゆるカントリー・ブルースで、「ホット・ツナ」みたいな、ライ・クーダーとかな、そういうヤツをやんねん」と聞かされ、有山がギター、「（後の）ツイスト」の松浦がスライドを弾いていたのを見たのが有山との初めての出会いであった、と述べる。「イヤイヤ、ああいうスタイルをやるヤツ（バンド）は見たことなかった、おれ。本格的なさぁラグタイムのスタイルやんのさぁ。「憂歌団」は、そのもっと、シカゴ・ブルースのアコースティック版みたいな感じやったからなぁ。」
関東でのブルースに関して、有山は「やっぱり、かっこよかったやん、なあ。おれなんか、逆に憧れたけどねえ。「夕焼け楽団」のケンちゃんのスタイルもそやし、内海さん、「キャロル」の。内海さんのブルースも好きやし。東京は、ああいうブルース」と話すが、このうち井上ケン一に関しては、「サウス」結成当時「（その）ギターに惚れこんで、彼の実家まで押しかけて泊まり込みの勉強をしてきたのはつい最近」とされる。
1975年6月「上田正樹と有山淳司」名義でアルバム『ぼちぼちいこか』、1976年1月「上田正樹とサウス・トゥ・サウス」名義でアルバム『この熱い魂を伝えたいんや』発表。前者ではライブにおけるアコースティック・セットをスタジオで再現。同年発表される「憂歌団」の1stアルバム、「ウエスト・ロード・ブルース・バンド」1stアルバムに先駆けて発表された関西ブルース、ひいてはジャパニーズ・ブルースを代表する[要説明]作品。後者はバンドスタイルのライブ盤である。当初、メンバーは2枚組での発表を考えていた様だが、レコード会社の意向で半年ずらしての発表となったそうである[要説明]。
1975年10月12日、NHK教育テレビ『若い広場』「雑居時代のヒーロー ‐泉谷しげる‐」で、「サウス」としてのセッションが放送。
1975年11月12日-1976年5月12日、TBS系列で水曜劇場『花吹雪はしご一家』が21時から放送され、音楽を徳久広司とともに担当した。
1976年3月17日-1976年9月22日、日本テレビ系列で水曜日20時から放送された『泣かせるあいつ』では主題歌と音楽を担当。やせた口笛で（前半）と始発電車（後半）とをカップリングしたシングル盤を発表した。BGMとしては、後述三枝バージョンのとったらあかんに似た中西のホンキートンクピアノ風の、またドブロの指弾きCome On おばはん風のものや雨の降る夜に風、その他R&Bやラグのインストが流れていた。
2枚のアルバムと1枚のシングルを残し、1976年7月17日解散。
「サウス」での状況、そして自身の演奏スタイルについて、有山は「「サウス・トゥ・サウス」をやる前は黒人の音楽はブルースしか聞いたことがなかった。だけど、やっぱり裕ちゃんやキー坊とかの影響でソウルばっかり聞き出した。そういう意味では「サウス・トゥ・サウス」に入って良かったと思う。・・・「コモドアーズ」も「アベレージ・ホワイト・バンド」も知らんかった。それで、聞いてて面白いから自分でもやりたなる。で、エレキは気持ちエエしな。音が大きいから。」と、サウスの途中からエレキ・ギターも持ちだしたと話す。「今でも、アコースティックでも音が大きいのは多分キー坊と一緒にやってたからやと思う。・・・キー坊が声をガーと出すと負けそうで腹が立つから、生ギターでも大きな音を出さなあかんのや。」と述べている。
『ぼちぼち』でのギターは、'69年のマーチンO-18にバーカスベリーのピックアップをガムみたいな糊で固定して使っていた。「・・・梅田からナンバまではガットに鉄弦張って・・・。（他は）家内の持ってたギター（O-18）をそのまま借りた。（その）ままね、結婚に至りましたけど。」
ディスコグラフィー（映像含む） > ぼく

Various Artists『1971フォーク・ジャンボリーVol.1』（1998年、TOCT-10382-3、東芝EMI。再発: 2003年、IOCI-41018-9、avex-io）
ディスコグラフィー（映像含む） > ぼく > サポート

武部行正『ゆふすげびとのうた』（1972年、SF-1029、Victor。再発CD: 1998年、PCD-1590、Pヴァイン。2003年、VICL62204、ビクターエンタテイメント）
ディスコグラフィー（映像含む） > サウス・トゥ・サウスとして

『ぼちぼちいこか』（1975年6月、BMC-3003、徳間音楽工業。『ぼちぼちいこか+6Tracks』CDとして再発。2007年、TKCA-73243、徳間ジャパンコミュニケーションズ）
「始発電車/やせた口笛で」（1976年5月、DRQ 1002、Kitty Record）
ディスコグラフィー（映像含む） > サウス・トゥ・サウスとして > ライブパフォーマンス（演奏日順）

Various Artists『8・8 ROCK DAYの軌跡 ～ソウル・R&B篇～』（1989年、25JC-422、徳間ジャパン。『ベスト オブ 8・8 ROCK DAY ～ソウル・R&B篇～』として再発。2002年、TKCA-72477、徳間ジャパン）
『上田正樹とサウス・トゥ・サウス - 1974ワンステップ・フェスティバル』（2019年、R-18B1086MT、One Step Festival 実行委員会）
Various Artists『今よみがえる 郡山 - ワンステップ・フェスティバル 1974』（2005年、JRDF-0012、DEAD FLOWER。DVD）
上田正樹『ライブ帝国 上田正樹』（2005年、JPBP-13041、ドリームタイムエンタテインメント。DVD）
Various Artists『日本ロック映像全集 vol.3』（1994年、RMFR-003、リットーミュージック。VHS）
Various Artists『夕焼け祭り』（2004年、JRDF-0005、DEAD FLOWER。DVD）
『この熱い魂を伝えたいんや』（1976年1月、BMC-7001、徳間音楽工業。再発CD: 2007年、TKCA-73244、徳間ジャパンコミュニケーションズ）
ディスコグラフィー（映像含む） > サウス・トゥ・サウスとして > ライブパフォーマンス（演奏日順） > 再々結成ライブ

『シンパイスナ・アンシンスナ - サウス トゥ サウス '91ライブ』（再発版、2015年9月、AZRC-1006/07、amazon records。CD）
『シンパイスナ・アンシンスナ - サウス トゥ サウス '91ライブ』（2015年9月（発売年等記載なし）、AZRD-1004、amazon records。DVD）
ディスコグラフィー（映像含む） > サウス・トゥ・サウスとして > 上田正樹と有山淳司、リユニオン

有山じゅんじと上田正樹『『ぼちぼちいこか '08』フューチャリング くいだおれ太郎』（2008年10月、FUCHI-001、UK.PROJECT）
有山じゅんじと上田正樹『ライブ アット 道頓堀くいだおれ ぼちぼちいこか ザ・ムービー』（2009年、FUCHI-002DV、UK.PROJECT。DVD）
ディスコグラフィー（映像含む） > サウス・トゥ・サウスとして > サポート（バッキング）

桂三枝「三枝のムラムラ日記」（1975年12月、BS-1983、キングレコード）
泉谷しげる『家族』（1976年4月、FLL-4003、フォーライフ・レコード。再発CD: 1992年11月、FLCF-22180、FOR LIFE MUSIC ENTERTAINMENT）
ディスコグラフィー（映像含む） > ソロ（ライブ、オムニバス含む）

『ありのままじゅんじ』（1978年3月、MKF-1028、Kitty Record。再発CD: 2005年、UKRR-6027、Rice Records）
Various Artists『限りなく透明に近いブルー オリジナルサウンドトラック』（1979年、MKF-1044、Kitty Record。再発CD: 1989年、H25K-20153、Kitty Record）
Various Artists『春一番ライブ '79』（再発CD: 2004年、BZCS-9029～30、Bellwood Records）
『聞こえる 聞こえる』（1990年、UK-J001、UK.PROJECT）
『MAKE A JOYFUL NOISE』（1991年、UKRR-6001、UK.PROJECT）
『レア・ソングス』（1993年、UKRR-6009、UK.PROJECT）
『あした元気になれ』（1997年、UKRR-6016、UK.PROJECT）
『Thinkin' of You』（2004年、UKRR-6022、UK.PROJECT）
Various Artists『アコギでクラプトン』（2007年、GNCL-1103、ジェネオンエンタテイメント）
『有山じゅんじ ベスト アリ・ヤ・マニア』（2013年、FUCHI-005、006、UK.PROJECT）
『ありやまなチンチン電車の旅! 阪堺電車一周ライブ』（2016年、AND071、アルファノート。DVD）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > ザ・ディランII

『この世を悲しむ風来坊に捧ぐ』（1974年09月25日、OFL-28、ベルウッド・レコード。何度目かの再発CD: 2012年、KICS-2582、ベルウッド・レコード)
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 中川イサト

『1310』（1977年、25AH-186、CBS・ソニー。再発CD: 1991年、SRCL 2048、SONY RECORDS)
中川イサト・有山じゅんじ『AFTER HOURS』（1988年、NR-5、ナニワ・レコード。再発CD: 2000年、SEAL-010、SEALS RECORDS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 中川五郎

『また恋をしてしまったぼく』（1978年、OFL-48、キングレコード。再発CD: 2004年、BZCS-9047、Bellwood Records。2012年、KICS-2591、Bellwood Records）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 大原治三

『根無し草』（1979年、NAO-0001、Nao Records）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > いとうたかお

Various Artists『春一番ライブ '79』（ibid.）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 中村よお

『中村よお』（1988年、HLP-0001、HEFFALUMP RECORDS。再発、2000年、SEAL-013、Seals Records他）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > SAKA-O-BAND

「ほんまやね/抱きしめよう」（1990年、CARC-33、TEICHIKU RECORDS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 西岡恭蔵

KYOZO＆BUN『トラベリン'・バンド』（1990年、ZO-K 001、ZO RECORD。再発: 2022年、CRCD 5157、CLINCK RECORDS他）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 須山公美子

『わたしがなりたかったもの』（1990年、OPR-9001、Opera Club Office。再発1998年、OPR-9001、ZERO COMMUNICATIONS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > いなますはじめ

HAJIME INAMASU『ECHOLARIA』（1991年、H-0001、HAIR BAND）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 下田逸郎

『ひとひら』（1992年、UKRR-6005、RICE RECORDS。下田通信所再発、廃盤）
『ワルツの時間』（2000年、不明、下田通信所、廃盤）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > ロス・ルンベロス

ロス・ルンベロス FEATURING 有山じゅんじ『Hurry Hurry Hurry』（1992年、UKRR-6007、UK.PROJECT）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > ZOUND SYSTEM

『SHE'S A MYSTIC』（1993年、ZS-9301、ZOUND SYSTEM。1994年、EDCR-708、江戸屋）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 加川良

『2 [túː]』（1993年、TKCA-70097、Japan Records。再発: 2011年、GRCL-6011、GREEN WOOD RECORDS）
RYO KAGAWA WITH TE-CHILI『R・O・C・K』（1996年、UKRR-6015、UK.PROJECT）
三代目魚武濱田成夫『続・三代目濱田成夫』（1997年、PCCA-0111、PONY CANYON）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 沖野俊太郎

OKINO, shuntaro『hold still-keep going』（1995年、PSCR-5374、POLYSTAR）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 木村充揮

『YOU-TONE』（1995年、TOCT-9107、東芝EMI）
木村充揮・有山じゅんじ『木村くんと有山くん』（1998年、UKDL-001、DANDY LION）
CUM' CUM'『CUM' CUM'』（2000年、PSCR-5922、POLYSTAR）
『30th Anniversary 継続は力 ～オ・カ・ゲ・サ・マ・デ～』（2006年、DEJR-0004、JUST LUCK RECORDS。DVD）
『ザ・ライブ!』（2019年、EDCE-1031、江戸屋）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 友部正人

『ブルースを発車させよう』（1997年、TM009-010、友部正人オフィス）
『ブルースを発車させよう 2』（1998年、ジュゴン企画。VHS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > KUROメモリアル・アルバム（1997年4月4日逝去。R.I.P）

Various Artists『KUROちゃんをうたう』（1998年、MDCL-1335、ミディ）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > ISOICHI

『WILDERNESS』（1999年、BSR-051、BlueSky Records）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 金森幸介

『Lost Songs』（2000年、HICK-003、Hickory Wind Records）
『金森幸介』（2002年、MDCL-1428、MIDI INC.）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 三井はんと大村はん

『ほんまかいな』（2001年、XZCS-2009、X.Y.Z. RECORDS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 坂庭省悟

『Hobo's Lullaby』（2002年、SYJY-005、PALM STRINGS RECORDS）
Various Artists『坂庭省悟トリビュート やくそく』（2006年、SYJY-008、PALM STRINGS RECORDS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 三宅伸治

三宅伸治プロジェクト2『Guitars' talk』（2002年、ENCM-2013、mind box）
三宅伸治トリビュートアルバム『ソングライター』（2017年、TKCA-74606、徳間ジャパン）
三宅伸治&Santa Clauses『Rainbow Christmas』（2020年、PCD-18879、Pヴァイン）
三宅伸治&Santa Clauses『Rainbow Christmas LIVE』（2022年、PCD-18896、Pヴァイン）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > シカゴロッカーズ

『ナニワジャングル明日はなし』（2006年、XQBA-1001、SILVER BIRCH RECORDS）
Various Artists『ChicagoRock 12th Anniversary The Osaka Blues』（2014年、SENT-0005、シカゴロック。DVD）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 金子マリ

『B-ethics』（2006年、IOCD-20192、AVEX）
『金子な理由』（2008年、HW-016、HOME WORK RECORDS）
『MARI KANEKO 60th BIRTHDAY LIVE 金子な理由』（2015年、TBRD-1201、たっぷり金子な実行委員会。DVD）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > Ban Ban Bazar

『One Day, One Month, One Year!』（2007年、HW-013、HOME WORK RECORDS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 藤井裕

『フジーユー』（2007年、JIYU-001、JIYU RECORDS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 長野友美

『何もない日々』（2008年、CXCA-1226、MIDI Creative）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 上田正樹

上田正樹 with Reggae Rhythm『FINAL FRONTIER』（2009年、VICL-63355、Victor Entertainment）
『俺たちの歌』（2011年、DQC-563、スリーエーミュージック）
『遠ざかる日本（ふるさと）の歌』（2012年、UICZ-4260、USM JAPAN）
『Soul to Soul』（2019年、UICZ-4465、UNIVERSAL MUSIC LLC）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 有山岸

『そろそろおこか -CARELESS LOVE-』（2010年6月、DDCB-14012、バウンディ）
『そろそろおこか ～CARELESS LOVE～ TOUR 2010』（2011年、DDBB-14005、バウンディ。DVD）
有山岸 feat.上田正樹『Bitter Sweet Soul』（2014年9月、PECF-3098、SPACE SHOWER NETWORKS）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > リクオ

『ホーボー・コネクション Vol.1』（2012年、HW-024AV、HOME WORK RECORDS。2CD＋1DVD）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > アサキチ

『ぬかるみ天国』（2016年、SPR-001、Spine Records）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 石田長生トリビュート・アルバム

Various Artists『SONGS OF Ishiyan』（2019年、EDCE-1035、江戸屋）
ディスコグラフィー（映像含む） > 共演、競演、ユニット、サポート etc. > 激団モンゴイカ

『JUGってパーティ!』（2024年）
教則アイテム、その他 > VHS

『アメリカン・ギターズ vol.11 マーティン』（1993年10月、RMAG-11、Rittor Music）
教則アイテム、その他 > 雑誌

「季刊アコースティック・ギター・マガジン VOLUME37」（2007年2月、リットーミュージック・ムック第57号）
「季刊アコースティック・ギター・マガジン VOLUME40」（2009年5月、リットーミュージック・ムック第45号）
「ギター・マガジン 第28巻6号」（2007年6月、リットーミュージック）
「ギター・マガジン 第45巻7号」（2024年7月、リットーミュージック）
教則アイテム、その他 > DVD

『有山じゅんじ ラグタイムの流儀 ～弦で紡ぐありやまな音楽～』（2016年、AND066、アルファノート）
書籍における発言等

憂歌団『憂歌団DELUX』（1988年、白夜書房）
永井隆『ENDLESS BOOGIE』（1991年、少年社）
Live Music JIROKICHI 40th アニバーサリー実行委員会 編『ジロキチ・オン・マイ・マインド ライブハウス高円寺JIROKICHIの40年』（2014年、Pヴァイン）
映画出演

『とめ子の明日なき暴走』（2012年11月公開、ビジュアルアーツ専門学校/ムービーワークショップ）
義務と演技

『義務と演技』（ぎむとえんぎ）は、内館牧子の小説、およびそれを原作としたテレビドラマ・映画である。
小説

1995年、幻冬舎初刊。2組の夫婦のセックス問題を描いた。
テレビドラマ

| 義務と演技 |
| --- | --- |
原作:  内館牧子 『義務と演技』
脚本:  東多江子　
演出:  桑波田景信、福澤克雄、伊藤寿浩　
音楽:  服部隆之
国・地域:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
TBS系列で1996年10月10日～12月19日に放送された。
長らくVHSしか無かったが2024年10月頃TVerで期間限定配信、同時期にU-NEXTでの配信が開始された。一部のシーンに修正が入っている。
テレビドラマ > キャスト

武田祥子：浅野ゆう子
大倉みさき：黒木瞳
大倉謙次：大浦龍宇一
井上美保：細川ふみえ
並河：中村久美
沼田部長：梶原善
永嶋岳：金子賢
瀧沢ゆい：新山千春
結城丈一郎：清水綋治
武田芳彦：佐野史郎
テレビドラマ > テーマ曲

主題歌「ロンリー・ウーマン」
挿入歌「Tell me, tell me」
どちらも竹内まりやが歌っている。
テレビドラマ > スタッフ

脚本：東多江子
音楽：服部隆之
プロデュース：桑波田景信、森川真行、川島永次
演出：桑波田景信、福澤克雄、伊藤寿浩
制作：TBS、ホリプロ
テレビドラマ > サブタイトル

| 各話 | 放送日 | サブタイトル | 演出 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1話 | 1996年10月10日 | セックスレス夫婦の昼と夜 | 桑波田景信 |
| 第2話 | 1996年10月17日 | 起死回生のアンクレット | 桑波田景信 |
| 第3話 | 1996年10月24日 | 食卓におかれたランジェリー | 福澤克雄 |
| 第4話 | 1996年10月31日 | 嘘で固めたホームパーティー | 福澤克雄 |
| 第5話 | 1996年11月7日 | セックスを新鮮に感じる時 | 伊藤寿浩 |
| 第6話 | 1996年11月14日 | セックスレスの特効薬 | 伊藤寿浩 |
| 第7話 | 1996年11月21日 | カラダが嘘をつく | 桑波田景信 |
| 第8話 | 1996年11月28日 | 世界一悲しいセックス | 福澤克雄 |
| 第9話 | 1996年12月5日 | セックスに復讐されるとき | 伊藤寿浩 |
| 第10話 | 1996年12月12日 | セックスレス夫婦の決断 | 福澤克雄 |
| 第11話 | 1996年12月19日 | 本当の意味のセックスレス | 桑波田景信 |
テレビドラマ > 受賞歴

第11回ザテレビジョンドラマアカデミー賞
ベストドレッサー賞（浅野ゆう子）
映画

1997年2月、東映系劇場にて全国公開された。TBSの製作であったが、テレビドラマ版とは関連がない。
映画 > キャスト

大倉謙次：舘ひろし
武田芳彦：杉本哲太
武田祥子：清水美砂
大倉みさき：高島礼子
水谷美奈子：網浜直子
佐伯：谷啓
松田理枝子：渡辺えり子（現・えり）
淑恵：八木小織
益田部長：上田耕一
田中：小木茂光
中西：大河内浩
山内：武野功雄
新藤：深江卓次
小西：大森嘉之
いしのようこ
風祭ゆき
映画 > スタッフ

脚本：竹山洋
監督：一倉治雄
音楽：大野雄二
主題歌：古内東子「宝物」（ソニーレコード）
撮影：仙元誠三
プロデューサー補：平野隆
企画：滝本裕雄、坂上順、近藤晋
プロデューサー：濱名一哉、小島吉弘、進藤淳一
製作：TBS、東映
やくざと抗争

『やくざと抗争』（やくざとこうそう）は、安藤昇の小説。またそれを原作とする日本の映画。
小説

安藤昇によるヤクザ組織・安藤組が誕生するまでのいきさつを安藤自身が歴史的・自伝的に描いた作品。『週刊アサヒ芸能』で連載され、単行本が順次、徳間書店から刊行された。
やくざと抗争 安藤昇極道一代 餓狼篇（徳間書店 1972年）
やくざと抗争 安藤昇極道一代 疾風篇（徳間書店 1972年）
やくざと抗争 安藤昇極道一代 完結篇（徳間書店 1972年）
文庫版
やくざと抗争 上（徳間文庫 1993年）
やくざと抗争 下（徳間文庫 1993年）
映画

| やくざと抗争 |
| --- | --- |
監督:  佐藤純彌
脚本:  石松愛弘 佐藤純彌
原作:  安藤昇
出演者:  安藤昇 菅原文太 渡瀬恒彦
音楽:  日暮雅信
撮影:  稲田喜一
編集:  田中修
製作会社:  東映東京撮影所
配給:  東映
公開:   1972年9月29日
上映時間:  93分
製作国:   日本
言語:  日本語
次作:  やくざと抗争 実録安藤組
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『やくざと抗争』（やくざとこうそう）は、上記の小説を原作として1972年9月29日に公開された日本の映画。監督：佐藤純彌。配給は東映。
カラーフィルム93分、画面アスペクト比は2.35:1（シネマスコープ）。封切り時の同時上映作品は『恐怖女子高校 女暴力教室』（監督：鈴木則文、主演：杉本美樹）。
原作の前半にあたる、昭和初期のヤクザおよび愚連隊の抗争と、それを利用して私腹を肥やそうとする政財界を描いた部分の映画化。原作者の安藤自身が主演をつとめ、実在人物をモデルにした愚連隊のリーダーを演じた。
映画 > ストーリー

昭和はじめ。東京・新宿界隈。愚連隊を率いている通称「爆弾マッチ」はある日、赤色ギャングに拳銃を売りつけた容疑で逮捕され、特高警察に連行されて、激しい拷問を受ける。拳銃は不良学生から奪い取り、たまたま居合わせた中年の男性に売りつけたものだったが、赤色ギャングには身に覚えがなかった。留置所では、弾圧のために収監された共産主義者の医師・白木が、拷問で傷ついたマッチを看病した。
釈放されたマッチは、惚れ合った遊女のお栄を身請けするため、自分たちで賭場を開帳することを思いつく。しかし新宿は博徒「大木戸組」の縄張りであり、マッチは縄張り荒らしの代償として、大木戸組代貸・梅津によって瀕死の大怪我を負わされた。マッチを救ったのは白木の運営する診療所だった。マッチの身を案じたお栄は遊郭を逃げ出した。
マッチは傷が癒えたが、右腕の自由が利かなくなり、顔に大きな傷跡を残すことになった。復讐のため梅津の出所祝いを襲うが、大木戸組の組員たちに返り討ちに遭う。梅津はマッチの執念に感心し、「俺の腕と顔を斬れ」と告げる。感動したマッチはドスを投げ捨て、梅津と義兄弟の契りを交わし、大木戸組の一員となる。
ある日、大木戸組に、会計士・高山が現れる。マッチは高山の顔を見て、かつて拳銃を売りつけた相手であることを思い出し、つかみかかる。高山はこともなげに、「左傾分子検挙のためだ。きみは手柄の一役を買ったのだ」と告げた。高山は過激派のスパイとして、若い活動家に犯罪行為による資金調達をそそのかし、当局による検挙の口実を与える活動をしていたのだった。高山のもう一つの顔は国粋主義の政治活動家で、ヤクザ組織を政治団体に衣替えさせる活動の支援を行っていた。
1932年（昭和7年）2月、第18回衆院選が告示された。大木戸組は満洲にパイプを持つ衆院議員・柏原の利権に食い込むため、柏原を支持する政治団体「亜細亜雄飛会」を作り、同じ選挙区で初出馬した白木の選挙活動を妨害しはじめる。恩人の恩を裏切る行為に我慢ならなくなったマッチは、組員たちを殴り飛ばし、乱闘騒ぎを起こす。止めに入ったお栄が組員に見つかり、遊郭に連れ戻されそうになる。お栄は自分の舌を噛み切って絶命する。
選挙は白木が当選し、柏原が落選した。組長の大木戸は、柏原を繰り上げ当選させるため、梅津に白木の暗殺を命じる。組織の掟と良心の板挟みになった梅津は、白木をドスで刺したあと、自分の身も刺して絶命する。
大木戸組は梅津の葬儀を開いた。高山が来賓として参列し、「きみは売国奴と刺し違え、帝国を救った……」と弔辞を読み上げる。そこへドスを持ったマッチが現れ、高山と大木戸を刺し殺し、自らも組員たちに滅多刺しにされた。
映画 > 出演者

爆弾マッチ - 安藤昇
オートンの勝 - 渡瀬恒彦
お栄 - 藤浩子
高山 - 渡辺文雄
フーテンの政 - 藤竜也
大木戸 - 天津敏
喜久沢 - 室田日出男
白木義三 - 近藤宏
お八重 - 森しげみ
やり手婆 - 武智豊子
柏原剛之輔 - 高野真二
小光 - 堀田真三
占部特高警部補 - 藤山浩二
大木戸組組員 - 佐藤晟也
検問の刑事 - 河合絃司
桑田 - 小林稔侍
毛利特高課長 - 植田灯孝
宝来屋 - 沢彰謙
活弁 - 松田春翠
大木戸組組員 - 伊達弘
金井 - 久保一
活動家 - 木川哲也
大木戸組組員 - 土山登士幸
刑事 - 花田達
留置場の男 - 三重街恒二
中盆 - 滝島孝二
刑事 - 相馬剛三
不良学生 - 須賀良
大木戸組組員 - 亀山達也
検問の警官 - 五野上力
大木戸組組員 - 清水照夫
活動家 - 山田甲一
吉川 - 青木卓司
大木戸組組員 - 高月忠
刑事 - 山浦栄
坂本 - 佐川二郎
不良学生 - 三浦忍
板野 - 畑中猛重
不良学生 - 城春樹
大木戸組組員 - 三島新太郎
留置場の男、大木戸組組員（二役） - 溝口久夫
住人 - 武村清女
女郎 - 松下麻美子
留置場の男 - 牧嗣人
銀行員 - 美原亮三
板前 - 沢田浩二
看守 - 高野隆志
梅津信一 - 菅原文太
映画 > スタッフ

監督 - 佐藤純彌
脚本 - 石松愛弘、佐藤純彌
企画 - 俊藤浩滋、吉田達
原作 - 安藤昇「極道一代 やくざと抗争」より（週刊アサヒ芸能連載・徳間書店刊）
撮影 - 稲田喜一
録音 - 小松忠之
照明 - 大野忠三郎
美術 - 北川弘
音楽 - 日暮雅信
編集 - 田中修
助監督 - 橋本新一
記録 - 勝原繁子
擬闘 - 日尾孝司
スチール - 加藤光男
進行主任 - 東一盛
装置 - 根上徳一
装飾 - 米沢一弘
美粧 - 入江荘二
美容 - 宮島孝子
衣装 - 福崎精吾
演技事務 - 和田徹
現像 - 東映化学
映画 > 製作

東映社長の岡田茂は、1972年春に看板スター・藤純子が引退したことにともない、任侠映画人気にかげりが見えたことから、路線転換に悩んでいた。岡田が暗中模索の中でひらめいたのが、実在ヤクザの人生や組織の沿革を歴史的に描く「実録路線」「実録シリーズ」であった。折しも、安藤組を率いたのちに更生し、俳優に転向した安藤昇が、実録小説を連載中であったことから、これを原作として映画化に乗り出すこととなった。
当初、本作は原作完結を待っての公開が見込まれ、撮影後しばらくはストック作品になっていた。映画公開時点で安藤の連載小説は完結しておらず、依然『週刊アサヒ芸能』では『極道一代 やくざと抗争』が連載中であった。
公開されると、予期せぬヒットを記録。それを受け、岡田は「実録路線」に手応えを感じ、以降、東映は実録ものの任侠映画を量産することになる。新基軸「実録任侠路線」の本格導入第1弾として公開されたのが、『仁義なき戦い』である。
岡田はただちに本作の続編の製作を命じ、翌年、「実録路線」第2弾として、『やくざと抗争 実録安藤組』が公開され、本作同様にヒットした。
映画 > エピソード

予告編のBGMには、本作のトラック以外に、『日本暴力団 組長』の一部が流用されている。
シティーハンター THE MOVIE 史上最香のミッション

| シティーハンター THE MOVIE 史上最香のミッション |
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 Nicky Larson et le Parfum de Cupidon
監督:  フィリップ・ラショー
脚本:  フィリップ・ラショー ピエール・ラショー ジュリアン・アルッティ（フランス語版） ピエール・デュダン
原作:  北条司『シティーハンター』
製作:  クリストフ・セルヴォーニ（フランス語版） マルク・フィズマン（フランス語版）
出演者:  フィリップ・ラショー
音楽:  ミカエル・トルディマン マキシム・デプレ
撮影:  ヴァンサン・リシャール
編集:  ネイサン・デラノイ アントワーヌ・ヴァレイユ
製作会社:  ル・フィルム・ドゥ・24（フランス語版） アクセル・フィルム
配給:   ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント  アルバトロス・フィルム
公開:   2019年2月6日  2019年11月29日
上映時間:  93分
製作国:   フランス
言語:  フランス語
製作費:  €18,600,000
興行収入:   1億円以上
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『シティーハンター THE MOVIE 史上最香のミッション』（シティーハンター ザムービー しじょうさいこうのミッション、原題：Nicky Larson et le Parfum de Cupidon（仏））は、2019年のフランスのアクションコメディ映画。日本では同年11月29日に劇場公開された。原作は北条司の同名漫画。キャッチコピーは「この手があったか！冴羽獠、最大の危機！ by北条司」。
概要

北条司の漫画『シティーハンター』を、フィリップ・ラショーの監督・脚本・主演によって映画化した作品。『シティーハンター』の実写映画としては1993年に製作された香港映画以来26年ぶりとなる。また、『シティーハンター』の劇場作品としては、2019年2月に公開された劇場アニメ版（『劇場版シティーハンター〈新宿プライベート・アイズ〉』）に次ぐもので、1年に『シティーハンター』の映画が2本公開されるのは初めてとなる。そのため、予告編では「シティーハンターで明けた2019年は、シティーハンターで締めくくれ！」というナレーションが入っている。
映画の舞台は日本からフランスに変更されており、原作では飛行機恐怖症という設定の獠が本作では飛行機に乗って目的地に向かうなどアニメ版に準拠した描写も見られるほか、『シティーハンター』の映像作品では初めて、原作に登場する麻薬組織「ユニオン・テオーペ」が描かれている。さらに、日本語吹き替え版では他の北条作品や出演声優に関する小ネタも登場する。
概要 > 制作経緯

フィリップは小学生の頃から『シティーハンター』の大ファンであり、権利元である北条の事務所へ実写版の企画書・プロットを直筆の手紙と共に送ったところ、それが気に入られたことから、今度は18か月をかけて書いた脚本を携えて来日し、映画化を快諾されたという。また、フィリップは同じくファンである『ドラゴンボール』の実写化映画『DRAGONBALL EVOLUTION』の辛辣な評価を見て、ファンを失望させないよう「原作に可能な限り忠実であること」を目指したという（ただし、一部の漫画独特な表現は抑えられている）。
北条は国内公開決定の際、「今年は、シティーハンターの劇場アニメ版（新宿プライベート・アイズ）公開からはじまり、このフランス版の日本公開で締めくくることができ、まさに“シティーハンターイヤー”となりました。大変うれしく思います。監督の愛が詰まった、ワクワク、ドキドキするアクションコメディ映画となっています。シティーハンターを応援してくれる方には是非ご覧いただきたいです」とコメントしている。
日本語吹き替え版での冴羽獠と槇村香については、アニメ版で担当した神谷明と伊倉一恵から、山寺宏一と沢城みゆきに変更されている。これは、神谷が「今回は実写作品の獠である」という理由で辞退し、その代わりとしてテレビアニメ版のレギュラーとして出演経験がある山寺に獠役のオファーが来たことによるもので、山寺は当初固辞したものの、神谷からの後押しと「他の誰かがやるなら」という思いから決意したという経緯がある。これに合わせる形で神谷と伊倉の後押しにより、沢城が香役に選ばれることになった。神谷と伊倉は、スペシャルゲストとして別役で出演するほか、海坊主は玄田哲章、槇村秀幸は田中秀幸、野上冴子は一龍斎春水とオリジナルキャストがそのまま起用されている。
日本人ファンに向けてのオマージュやリスペクトのみならず、本国フランス版へのオマージュとして、同国でのアニメ放映時に獠（ニッキー・ラーソン）を演じたヴィンセント・ロピオン（フランス語版）がジャーナリスト役、同じくフランス版のテーマソングを歌ったジャン・ポール・チェサリーニ（Jean-Paul Césari）がシンガー役でカメオ出演している。
なお、日本向けの特報と日本語吹き替え版のエンディングにはテレビアニメ版第1作のエンディングテーマ「Get Wild」が使用されている。
ストーリー

リョウ（日本語字幕版ではニッキー・ラーソン）は、表立っては解決できない様々な依頼を請け負う何でも屋「シティーハンター」として知られている。しかし、リョウは裏社会ナンバーワンの実力を持ちながら無類の女好きという欠点を抱えており、美女に鼻の下を伸ばしては相棒のカオリ（日本語字幕版ではローラ・マルコーニ）による制裁に遭っていた。
ある日、リョウはその香りを嗅いだ者を魅了する「キューピッドの香水」を警護する依頼を受けるが、何者かに一瞬の隙を突かれ、香水の入った鞄を奪われてしまう。香水の効果を試していたリョウとカオリは、香水の効果が永遠に消えなくなる48時間後までに香水の奪還を強いられることになる。
キャスト

| 役名 （原語版役名） | 俳優 | 日本語吹替 |
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| リョウ （ニッキー・ラーソン） | フィリップ・ラショー | 山寺宏一 |
| カオリ （ローラ・マルコーニ） | エロディ・フォンタン | 沢城みゆき |
| パンチョ | タレク・ブダリ（フランス語版） | 浪川大輔 |
| ジルベール・スキッピー | ジュリアン・アルッティ（フランス語版） | 多田野曜平 |
| ドミニク・ルテリエ | ディディエ・ブルドン（フランス語版） | 土師孝也 |
| ジェシカ・フォックス | パメラ・アンダーソン | ちふゆ |
| 精神分析医 | ジュラール・ジュニョ | 神谷明 |
| モッコリー氏 | ジャリ | 神谷明 |
| 海坊主（ファルコン） （マンモス） | カメル・ゴンフー | 玄田哲章 |
| ヒデユキ （トニー・マルコーニ） | ラファエル・ペルソナ | 田中秀幸 |
| サエコ （エレーヌ・ランベルティ） | ソフィー・モーゼル | 一龍斎春水 |
| スキッピーの妻 | オドレイ・ラミー | 伊倉一恵 |
| マルティーヌ （スキッピーの義母） | シャンタル・ラデスー | くじら |
| ボス （黒手袋） | アルバン・バイラクタライ | 三上哲 |
| ジョー | ジェロム・レ・バンナ | 黒澤剛史 |
| テディー | エディ・ブーシュナファ | 山本高弘 |
| パコ | パスカル・ボワゾン | 遠藤航 |
| ホステス | ドロテ |  |
| ジョルダン | アキレ・ポティエ | 鵜澤正太郎 |
| 機内少年 | エヴァン・ハメル | やしろ優 |
| ドミニク・ルテリエ （先生の娘） | リヤ・ケベデ | 恒松あゆみ |
| その他 | N/A | 小若和郁那 米倉希代子 伊藤有希 山中誠也 川上ひろみ 竹村知美 近内仁子 髙瀨友 石井未紗 高橋雛子 林大地 赤坂柾之 ガンバレルーヤ よしこ アレクサンダー |
スタッフ

監督 - フィリップ・ラショー
製作 - クリストフ・セルヴォーニ（フランス語版）、マルク・フィズマン（フランス語版）
原作 - 北条司『シティーハンター』
脚本 - フィリップ・ラショー、ピエール・ラショー、ジュリアン・アルッティ（フランス語版）、ピエール・デュダン
撮影 - ヴァンサン・リシャール
美術 - サミュエル・テッセール
衣装 - クレア・ラカズ
編集 - アントワーヌ・ヴァレイユ
音響効果 - フロリアン・ファーブル、松田昭彦
音楽 - マキシム・デプレ、ミカエル・トルディマン
以下は日本語版のみ。
翻訳 - 井村千瑞
演出 - 神本忠弘
制作 - HALF H・P STUDIO
作品の評価

フランスでは公開から2週間で観客動員100万人を突破し、最終的には160万人を突破した。また、日本では公開前から主要キャラクターの忠実な再現度などが話題になっていた。
アロシネによれば、フランスの26のメディアによる評価の平均点は5点満点中2.9点である。『ル・パリジャン』紙は「1980年代後半に放映されたマンガをベースにしたこのコメディは、ゆっくりとしたスタートを切り、ラショーの宇宙と彼の仲間たちのファンが慣れ親しんだターボを盛り上げている」と評価し、5点満点中4点を付けている。一方、映画評論家のジャック・マンデルバウム（フランス語版）は『ル・モンド』紙において「この映画は、実写で撮影された強引で醜いアクション・コメディであり、原作の美しいコミック『シティーハンター』にとんでもないことをしでかしている」と酷評し、5点満点中1点を付けている。
エクソンバルディーズ号原油流出事故

| エクソンバルディーズ号原油流出事故 |
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 座礁して3日目のエクソン・ヴァルディーズ
現場:   アメリカ合衆国アラスカ州プリンスウィリアム湾
座標:  北緯60度50分00秒 西経146度52分00秒﻿ / ﻿北緯60.83333度 西経146.86667度﻿ / 60.83333; -146.86667
発生日:  1989年3月24日
原因:  エクソン・ヴァルディーズの座礁
運営者:  エクソンモービル
流出詳細
流出量:  1080万USガロン
流出面積:  11,000平方マイル
付着海岸線:  1,300マイル
エクソンバルディーズ号原油流出事故（エクソンバルディーズごうげんゆりゅうしゅつじこ、Exxon Valdez oil spill）は原油タンカーエクソン・ヴァルディーズが座礁により積荷の原油を流出させた事故。この事故はこれまで海上で発生した人為的環境破壊のうち最大級のものとみなされている。現場はプリンスウィリアム湾の遠隔地（交通手段はヘリコプターと船のみ）ゆえ、政府も企業側も対応が困難であり既存の災害復旧対策案は大幅な見直しを迫られた。この地域はサケ・ラッコ・アザラシ・海鳥の生息地である。
事故の経緯

エクソン・ヴァルディーズはアラスカ州のバルディーズ石油ターミナルを1989年3月23日午後9時12分に出発し、5300万ガロンの原油を積んでカリフォルニア州に向かった。水先案内人はバルディーズ海峡を誘導したのち操縦をバルディーズ号船長と交代して下船した。船は航路の氷山を避けながら進んだ。午後11時過ぎに船長は操舵室を離れるさい、三等航海士に操舵の責任を託し、甲板手に事前に打ち合わせた地点で航路に戻るよう指示した。そして事故当時は執務室にいた。しかしエクソン・ヴァルディーズは航路に戻ることができず、1989年3月24日午前0時4分頃にBligh Reef（暗礁）に乗り上げた。この事故でおよそ積載量の20%にあたる1100万ガロン（24万バレル）の原油がプリンスウィリアム湾に流出した。
事故原因を調査した運輸安全委員会は、座礁を引き起こした要因を次の4つに絞った。
三等航海士が正しく操舵しなかった。当時船は自動操縦装置が作動していた。
船長が航路の目視確認を怠った。 アルコールによる判断力欠如とみられる。
Exxon Shipping Companyは船長を監督する責任を果たさず、休養十分の適切な人員を配置しなかった。
沿岸警備隊が有効な船舶交通システムを提供できなかった。
委員会は事情聴取のためエクソン社に対し乗組員の就業パターンの変更などを次々要求した。
流出した原油の量

事故調査報告書によると、このタンカーは事故当時5309万4510ガロンの原油を積載していたが、そのうち1080万ガロンが流出した。この数字は流出量の推定値として合意を得たもので、アラスカ州のエクソン・ヴァルディーズ原油流出信託評議会、海洋大気庁、さらにグリーンピースやシエラクラブなどの環境団体も了承済みである。
一方、Defenders of Wildlifeなど複数のグループは公式発表は流出量を過少に報告していると異議を唱えたが、その理由は海水中で微粒子化してしまった原油は計算に入っていない筈だからだ、というものである。
原油除去の方法

まず微生物による原油の分解を試したがあまり効果がなく、次に耐火性のブームを使い辺地で試験的に原油を焼却してみたところ比較的良好な結果が得られた。しかし好天に恵まれずこの除去作業期間中に再度焼却が行われることはなかった。ブームとオイルスキマーを使った除去作業が程なく始まったが、事故後24時間はオイルスキマーを調達できず、厚い油層とケルプ（大型海草の一種）が装置を詰まらせがちであった。ある民間会社は3月24日に化学的分散剤をヘリコプターで散布した。しかし現場では波が小さく海中の原油と分散剤がよく混ざり合わず、分散剤は以後使用されなかった。
その後分散剤には原油そのものより悪影響があると見方が変わった。10万分の1の濃度の洗剤が海の哺乳類や植物の体内で濃縮されると急性の毒性を発揮するが、実際に散布域の潮間帯に張り付く大量のフジツボやカサガイなどが死滅した。
エクソン社は原油除去対応の鈍さを各方面から非難され、バルディーズ市長のJohn Devensは同社の危機対応のまずさに失望したと述べた。政府も沿岸警備隊の出動で対応したが、エクソン社の前には過去の流出事故以上に費用も計画も忍耐も必要な原油除去作業が山積していた。1万1000人以上のアラスカの住民がエクソン社の従業員とともに汚染地域全域で環境回復のための作業に携わった。流出した原油の問題はいまだにこの地域が抱える問題であり続けている。
原油が溜まったプリンス・ウィリアム湾は岩の多い入り江が多かったので、原油で汚れた岩を高圧の熱水で洗浄することに決まった。しかし岩に生息する微生物も吹き飛ばしてしまい生物の食物連鎖の一部が断たれたためこの一帯は不毛の地と化した。石油会社との利害関係がないアメリカ人専門家の間では今日、原油は徐々に分解するのを待ってそこに放置されるべきだったという考えが発生している。しかし当時は科学的助言も一般社会からの圧力も徹底的除去一色だった。
エクソン社はのちに『学生向けビデオテープ』というシールを貼った『科学者とアラスカの原油流出事故』というビデオテープを各学校に配布したが、その中の除去作業の報告は歪曲しているという。アラスカ州の資金援助によるいくつかの調査によれば、流出事故は長期と短期の経済的打撃をもたらすとしている。その中には、余暇やスポーツとしての釣りの棚上げ、観光客の減少、またエコノミストが『存在価値』とよぶ太古の自然を残すプリンス・ウィリアム湾の社会的価値の損失がある。
動物相はいまだに災害からの回復過程にある。
訴訟

このBaker vs. Exxonの事例で1994年にアンカレッジの地裁判事は、物的損害賠償に対し2億8700万ドル、懲罰的損害賠償に対し50億ドルの判決を下した。懲罰的損害賠償の金額は当時のエクソン社の単年度の利益額を基準算出したものである。エクソン社はこの判決を不服として第9巡回区連邦控訴裁判所に控訴し、一審のRussel Holland判事に懲罰的損害賠償の減額を求めた。2002年12月6日、同判事は40億ドルに減額する判決を下したが、彼はこれを事例の実態に照らして判断し総体に過剰な額ではないと結んだ。エクソン社はさらに類例における近年の最高裁の判例に基づいて審理するよう求めたが、これに対しHolland判事は懲罰的損害賠償額を45億ドルプラス金利に引き上げた。
2006年1月27日に第9巡回区連邦控訴裁判所で意見陳述と口頭尋問があり、同年12月22日に懲罰的損害賠償額は25億ドルに引き下げられた。法廷はその理由として最近の最高裁の判決では懲罰的損害賠償額に上限を設けていると述べた。
エクソン社は再度異議を申し立てた。2007年5月23日、第9巡回連邦控訴裁判所はエクソン社の要求を棄却し、同社が25億ドルの懲罰的損害賠償額を受諾すべきとする判決を支持した。同社は最高裁に控訴し、2007年10月26日に判決が出た。
エクソン社の公式見解は、原油流出の原因はあくまで事故であり、同社は原油の除去作業にすでに推定20億ドルを費やし、さらに関連する民事･刑事裁判の裁定に10億ドルを要するとみられ、2500万ドルを超える懲罰的損害賠償は不当であるというものである。原告側弁護士は事故の責任は同社にあり、その理由はプリンス･ウィリアム湾を通過するタンカーの責任者に酔漢を配置したからであると抗弁した。
エクソン社は原油の除去作業と裁判に要した費用の大部分に保険金支払をあて、バルディーズ号の損失分には税控除をした。また、1991年には同社はアラスカ水産業の被害をめぐりシアトルに本社をおく水産業7社と和解金で合意した。合意のなかでエクソン社は7社に対して6375万ドルの支払を保証したが、水産加工業者はエクソンに生じるいかなる懲罰的損害賠償責任についても支払義務を課すことを明記させた。
船舶

エクソン・ヴァルディーズ事故後の混乱の中でアメリカ議会は1990年油濁法（英語版）を可決したが、このなかには100万米ガロン（3,800m3）を超える量の原油を流出した船舶の使用を禁じる条項が盛り込まれた。1998年4月にエクソン社は政府に対して異議申し立ての手続きをとり、バルディーズ号はアラスカへ戻らなければならず、この規制は不当にエクソン社だけを対象にしたものであると主張した（というのはエクソン・ヴァルディーズのほかに該当する船舶がないからである）。油濁法はまた原油タンクと海水の間の隔壁を二重にするダブルハル（二重船殻）設計を段階的に義務化するスケジュールを設定した。ダブルハル構造がエクソン・ヴァルディーズの災害を阻止することはできなかったろうが、沿岸警備隊は調査の結果、流出量を60%程度にまで抑制できたと推定している。
エクソン・ヴァルディーズは曳航されて1989年7月10日にサンディエゴに到着し、7月30日から船体修理が始まり、約1600tの鋼材が交換された。1990年6月にこのタンカーはSea River Meditteranean号と改名され、修理に要した3000万ドルの請求書を残して出航した。この修理費を補填するため映画ウォーターワールド（1995年公開）の撮影セットとして貸し出されている。作中では事故当時の船長の肖像画も登場する。
このタンカーは名称を変更したので2007年8月時点でまだ航海を続けている。これを保有するのはエクソンモービル（エクソンとモービルは1999年に合併）の100%子会社であるSea River Maritime社である。