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オキシライド乾電池
概要

従来のニッケル系一次電池よりも低電圧時の特性を改善している。「オキシライド」の名は、正極の原材料であるオキシ水酸化ニッケル（OXY Nickel HydRoxIDE）から取った造語である。
品番はZR6。2004年4月1日に単3形電池 (ZR6XJ)、2005年4月20日には単4形電池 (ZR03XJ) も発売された。
電圧

公称電圧: 1.5V
初期電圧: 1.7V
終止電圧: 約1V
特徴

基本的にはニッケル系一次電池である。
松下電器産業（当時）が行ったデジタルカメラでの撮影可能枚数測定実験では、アルカリ乾電池の約2.2倍の画像を撮影することができた。ただし、時計・リモコンなど消費電流の少ない機器に使うと、アルカリ乾電池よりも寿命が短くなる。また、これらのように低消費電流で長期間使用する機器で使用した場合に起こす事がある液漏れは、アルカリ乾電池ほどの大量の液漏れにはならず少量である。
初期電圧は1.7Vと、通常の乾電池の1.6Vよりも高い。通常、設計電圧より高い電圧を加えると、機器内部の電子回路や回路部品への負担が大きくなり発熱や寿命が短くなる等の影響が生じるため、使用できない機器がある。特に懐中電灯などの白熱電球を使用する機器では電球の発熱が大きくなり、フィラメント寿命も短くなる可能性が高い。そのため、製造元である松下電器産業は、これらの機器には使用しないよう呼びかけている。
また、放電容量内における電圧降下が、アルカリ乾電池に比べて極めて緩やかである事も本品の特徴である。つまり、終止電圧まで電圧が安定しているという事であり、寿命ぎりぎりまで使い切ることが可能で、この点を含めて「長寿命」を謳っていた。この特徴は、従来のアルカリ乾電池から改善された点であるとともに、実用上、逆に仇ともなった側面もある。例えば、主用途とされていたデジタルカメラには多くの場合、電池電圧とその降下度合を主なパラメータとして、アルカリ乾電池の特性と比較して判定して電池残容量目安を表示する機能が搭載されている。オキシライド乾電池では電池残量がほぼ底を突いていても電圧が高いため、残量が少なくても「満容量」と判定して表示し、突然使用不能に陥るという機種もあった。
ミニ四駆の公式大会のレギュレーションではオキシライド乾電池の使用を禁止している。
キャンペーン

松下電器産業では、オキシライド乾電池のパワーを宣伝するデモンストレーションを行っており、その様子はテレビCMでも流されることもあった。その中には乾電池2本で車を動かしたり、乾電池だけで人を乗せた飛行機を飛ばしたりと、今までの乾電池ではできなかったことを成功させたものがあった。
キャンペーン > オキシライド・スピード・チャレンジ

大阪産業大学と合同で行った、オキシライド乾電池を動力源とする自動車走行での最高速度に挑戦するプロジェクト。
2007年8月4日に茨城県にある日本自動車研究所 (JARI) でギネス記録への挑戦が行われ、平均時速105.95キロメートルを記録し、「乾電池を動力とする世界最速の車」としてギネス世界記録に認定された。認定は、風と勾配の影響を相殺するために同一区間の往復が条件で、往路平均時速109.22キロメートル、復路平均時速102.68キロメートル、最高時速122キロメートルだった。
使用した電池は単三型192本。
キャンペーン > オキシライド有人飛行プロジェクト

乾電池を動力源としたプロペラ機、飛行に成功
東京工業大学と合同で行った、オキシライド乾電池を使用して有人飛行機「東工大式オキシフライヤー」を飛ばすプロジェクト。
2006年7月16日に埼玉県のホンダエアポート（桶川飛行場）でオキシライド乾電池160本を使用し、391.4メートル・59秒間の有人飛行に成功した。
この模様は、2007年1月によみうりテレビ・日本テレビ他で特番で放映された。
このほか、初動に人の手を借りることによる飛行で乾電池96本での飛行にも成功している。制作は東京工業大学および東京工業大学サークルの「Meister（マイスター）」人力飛行機部門と松下電器産業により行われた。
全幅：31.0 m
全長：9.365 m
主翼断面積：32.21 m2
主翼アスペクト比：29.83555
機体重量：50 kg
パイロット重量：53 kg
巡航速度：7.4 m/s
推力：33.3 N
プロペラ直径：3.2 m
生産終了

2008年4月26日、松下電器産業はアルカリ乾電池の新製品「EVOLTA」を発売した。EVOLTAはオキシライド乾電池よりも高性能とされ、また初期電圧は1.6Vなので初期電圧の高さから使える機器が限られる問題もなくなった。乾電池の上位製品としてEVOLTAが位置付けられ、オキシライド乾電池の生産は縮小した。
オキシライド乾電池が主なターゲットとしていた消費電力の多いデジタルカメラも、多くが専用のリチウムイオン充電池へ移行した。そのため、そういった面でも本製品の出番は減少した。
その後、多数パック品は同年に生産終了となり、EVOLTAと併売されていた4本パックと2本パックも2009年に生産、販売が終了となった。
芋圓

| 芋圓 |
| --- | --- |
 
フルコース:  菓子
発祥地:  台湾
主な材料:  里芋、サツマイモもしくはジャガイモの粉、水
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芋圓（うえん、ユーユェン、繁体字中国語: 芋圓、白話字：Ō͘-îⁿ（オーイ）、芋の団子を意味する）は、里芋から作る伝統的な台湾の菓子である。台湾ではほぼ全土で見られる料理であり、その中でも新北市九份の芋圓が有名である。
芋圓は蒸して柔らかくし潰した里芋に水及びサツマイモの粉もしくはジャガイモの粉を混ぜて成形し、再度茹でて作る。芋の食感はサツマイモの粉を使うと弾力のあるもの、ジャガイモの粉を使用すると柔らかいものが出来上がる。潰した里芋の色により、芋圓の色は紫もしくは灰色のものがある。里芋の代わりに潰したサツマイモや潰した緑豆を使用して作る料理もあり、それぞれ「地瓜圓」（地瓜はサツマイモを意味する）もしくは「綠豆圓」（緑豆圓）という名前で販売されている。
芋圓は冷たいもしくは温かいシロップをかけて供される。豆花や刨冰のような他の台湾の菓子の上に芋圓を添えて供されるデザートも人気がある。
この他、彰化県には蒸し上げた後に薄切りにした里芋にジャガイモ粉を加えて練り、これに豚の細切れ肉を包んで蒸し上げた鹿港芋圓という地方料理がある。
シルヴェスター・メダル

シルヴェスター・メダル（英語: Sylvester Medal）は、王立協会により授与される数学の研究に関する銅メダルであり、現在は1000ポンドの賞である。1880年代にオックスフォード大学の幾何学教授だったジェームス・ジョゼフ・シルベスターの名前にちなむものであり、1897年の彼の死の後にシルベスターの友人であったラファエロ・メルドラ（英語版）を筆頭とするグループによって示され、1901年から授与されている。3年おきに900ポンドが与えられたが、王立協会は、2009年以降、2年おきに授与すると発表された。
2008年までに授与された36のメダルの国籍別内訳は、イギリス人が 27、フランス人が 2、ニュージーランド人、ドイツ人、オーストリア人、ロシア人、イタリア人、スウェーデン人、アメリカ人が各1だった。
受賞者

1901年 - アンリ・ポアンカレ
1904年 - ゲオルク・カントール
1907年 - ヴィルヘルム・ヴィルティンガー（英語版）
1910年 - ヘンリー・フレデリック・ベイカー
1913年 - ジェームズ・ウィットブレッド・リー・グレイシャー
1916年 - ジャン・ガストン・ダルブー
1919年 - パーシー・アレクサンダー・マクマホン
1922年 - トゥーリオ・レヴィ＝チヴィタ
1925年 - アルフレッド・ノース・ホワイトヘッド
1928年 - ウィリアム・ヘンリー・ヤング
1931年 - エドマンド・テイラー・ホイッテーカー
1934年 - バートランド・ラッセル
1937年 - オーガストゥス・ラブ
1940年 - ゴッドフレイ・ハロルド・ハーディ
1943年 - ジョン・エデンサー・リトルウッド
1946年 - ジョージ・ネビル・ワトソン
1949年 - ルイス・モーデル
1952年 - Abram Samoilovitch Besicovitch
1955年 - Edward Charles Titchmarsh
1958年 - マックス・ニューマン
1961年 - フィリップ・ホール（英語版）
1964年 - メアリー・カートライト（英語版）
1967年 - ハロルド・ダヴェンポート
1970年 - George Frederick James Temple
1973年 - John William Scott Cassels
1976年 - David George Kendall
1979年 - Graham Higman
1982年 - John Frank Adams
1985年 - ジョン・G・トンプソン
1988年 - Charles T. C. Wall
1991年 - クラウス・フリードリッヒ・ロス
1994年 - ピーター・ホイットル（英語版）
1997年 - ハロルド・スコット・マクドナルド・コクセター
2000年 - Nigel James Hitchin
2003年 - レンナルト・カルレソン
2006年 - ピーター・スウィンナートン＝ダイアー
2009年 - John M. Ball
2010年 - Graeme Segal
2012年 - John Francis Toland
2014年 - ベン・グリーン
2016年 - ウィリアム・ティモシー・ガワーズ
2018年 - Dusa McDuff
2019年 - ピーター・サルナック
2020年 - ブライアン・バーチ
2021年 - Frances Kirwan
2022年 - Roger Heath-Brown
2023年 - Miles Reid
2024年 - Philip Maini
The Party (Kenのアルバム)

『The Party』（ザ・パーティー）は、日本のロックバンド・L'Arc〜en〜Cielのギタリスト、Kenの1作目のミニアルバム。2010年8月4日発売。発売元はDanger Crue Records。
解説

前作『IN PHYSICAL』から約1年4ヶ月ぶりとなるアルバムで、自身初となるミニアルバム。なお、本作のマスタリングは、宮本茂男（form THE MASTER）が担当している。
解説 > 音楽性と録音作業

本作には、2009年に開催したライヴツアー「TOUR 2009 "LIVE IN PHYSICAL"」などでツアーサポートを務めていた秦野猛行（L'Arc〜en〜Cielのサポートキーボーディスト）、白田一秀（PRESENCE、GRAND SLAM）と共作した楽曲を含め、5曲が収められている。コライト中心のアルバム制作になったのは、Kenに音源化する予定のデモのストックがほとんどなく、2010年を充電期間にするつもりだった背景がある。
コライトを採り入れた今回の制作について、Kenは「今回の制作って言ってみたら自分の頭の中で自分を驚かすんじゃなくて、秦野さんや白田さんとのやりとり、その触れ合いで曲を作っていくものだったわけで。『IN PHYSICAL』は曲を作る時点ではひとりだったから、そういう感触も久しぶりで面白かったんだよね」「自分ひとりの瞬発力で作ってたとしても、その手前には自分の経験があって、そこから曲なりが出てくるじゃない？でも、共作だと、ほかの人の経験なんて知らないし、人の感覚なんてわからないところから突然出てくる」「お任せというか。音さえ良ければ何の抵抗感もないんだよね。どんな曲調でも」と述べている。
余談だが、Kenはこのアルバムを制作する少し前に、"リリースを全く想定していない楽曲の制作"を行っていたという。このことについて、Kenは音楽雑誌『WHAT's IN?』のインタビューの中で「実は『IN PHYSICAL』を作ったあとに、ちょっとデモ作りをしてた時期があったんですよ。そのときはなんか不可解なものを作りたいと思ってて」「自分が驚くように驚くようにって『IN PHYSICAL』を作って、そのあともっともっとって作曲したら不可解なものが出来てしまった（笑）。人が絶対5回で覚えられない音楽を作りたい、そういうものに向かいたいってちょっと頭でっかちになってたんだろうね」と述べている。なお、Kenは同雑誌の中で、前記の"不可解な曲"を音源化する気はないことを示唆している。
解説 > 楽曲について

前作『IN PHYSICAL』と同様に、本作には様々なアプローチで制作された楽曲が収められている。本作の1曲目に収録された「solitary stroll」は、秦野猛行が制作したデモ音源の2曲を、Kenの意向により1曲にまとめて再構築した楽曲となっている。Kenはこの曲について「歌詞が伝わったらいいなと思いながら歌いました」と述べており、「作曲とかと一緒で、最終的に"その空気"を出すのにこの言葉が響いたほうがいいんだったら伝わるように歌いたい。"ぜひこの歌詞を聴いて"というよりは音として出てくるときの空気感がもっと伝わるように（歌いたかった）」と語っている。また、Kenはこの曲の歌詞にある＜飛行機雲が 素敵にみえるから＞というフレーズについて「飛行機雲なんて普段気にしないじゃないですか。"あ〜、飛んでるなぁ"くらいしか思わない。でもある日すごく凛々しく見えたり、きれいに感じたり。そういう瞬間ってあると思うんですよね。そういう自分の気持ち」と述べている。なお、この曲はミュージック・ビデオが制作されており、映像には自身初の演技シーンが挿入されている。そして本作の3曲目に収録された「Down」、そして4曲目に収録された「Stray」はデモを白田一秀が制作しており、Kenがそのデモをもとに構成やメロディを変更している。
本作の2曲目に収録された「Blow」は、今回のアルバムで唯一のKen単独で作曲した楽曲となっている。この曲のデモは、Kenが前述の"不可解な曲"を作ることを志向していた時期に制作されていたもので、あえてシンプルに制作してみた音源だったという。Kenはこの曲のデモ制作を振り返り「去年謎のデモを作っていたころに、もうちょっと謎じゃない曲も作ってみようと思って作った」「もうちょっとメロディあるようにしようと思って書いた」「別に録音する予定もないんで、ほっといてた」と述懐している。また、Kenはこの曲のレコーディングについて「この曲のドラムはToshi Nagai（永井利光）さんに叩いていただいて。うわ、そうくる!?みたいなカッコいいシェイクが入った、すごい素敵なドラムが録れたんですよ。あとギターは家でデモで録ったままのものが入ってるので、僕が曲を作るときの"こう弾きたいんだ""こうやって録るんだ"ってやってる、そのままが感じられるはず」と述べている。
本作の5曲目に収録された「T.P.I.T.P.」は、「solitary stroll」を制作するうえで秦野猛行が制作したデモ2曲を合体させたことにより、アルバム収録曲数が足りなくなったため、秦野が急遽制作した楽曲となっている。この曲は、1980年代のディスコ・ミュージックをイメージしてアレンジされた楽曲で、タイトルは「Take Part In The Party」を略したものとなっている。Kenはタイトルについて「ティピティピって感じが可愛い」と述べている。なお、タイトルの意味が堅苦しいという理由により、歌詞で使うフレーズに関しては「遊びっぽい雰囲気」を意識し、＜Join the party!＞に変更されている。この曲もミュージック・ビデオが制作されており、映像にはお笑いコンビのオリエンタルラジオがゲスト出演している。
解説 > リリース形態

本作は、初回生産限定盤（CD+DVD）と通常盤（CD）の2形態で発売されている。初回生産限定盤には、本作の1曲目に収録された「solitary stroll」のミュージック・ビデオ、そしてオフショットとアルバムのレコーディングの模様を収録したDVDが付属されている。なお、「T.P.I.T.P.」のミュージック・ビデオは初回生産限定盤のDVDに収録されておらず、未だにパッケージ化されていない。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「solitary stroll」 | Ken | Ken, 秦野猛行 | Ken | 5:13 |
| 2. | 「Blow」 | Ken | Ken | Ken | 4:37 |
| 3. | 「Down」 | Ken | Ken, 白田一秀 | Ken | 3:52 |
| 4. | 「Stray」 | Ken | Ken, 白田一秀 | Ken | 4:32 |
| 5. | 「T.P.I.T.P.」 | Ken | 秦野猛行 | Ken, 秦野猛行 | 4:05 |
初回生産限定盤DVD

solitary stroll (Music Video)
ディレクター：山口保幸
Off Shot
Recording映像
クレジット

| --- | --- |
 Produced by Ken solitary stroll Ken：Guitar, Vocal & Keyboard  秦野猛行：Keyboard, Chorus & Guitar  TAKASHI：Bass  永井利光：Drums Blow Ken：Guitar, Vocal & Keyboard  TAKASHI：Bass  永井利光：Drums Down Ken：Guitar, Vocal & Keyboard  白田一秀：Solo Guitar  TAKASHI：Bass  宮脇“JOE”知史：Drums Stray Ken：Vocal  白田一秀：Guitar  TAKASHI：Bass  宮脇“JOE”知史：Drums T.P.I.T.P. Ken：Vocal  秦野猛行：Keyboard, Chorus  白田一秀：Guitar  :  [Recording Engineers] Co-produced by 比留間整  Recorded and Mixed by 比留間整  Produced by 秦野猛行（#5）  Guitar and Bass Technician：Kazutaka Minemori（MASTER TONE）  Digital Editing：Shinya Kondo（prime sound studio form）  Mastered by 宮本茂男（form THE MASTER）  Director：Michiyo Kobayashi, Shigeru Imai（MAVERICK） ["solitary stroll" Music Video] Director：山口保幸  Producer：Keishiro Imoto（AIR NOTES）  Cast：Mariko Takahashi [Artwork etc] Art Direction & Design：Kana Fujiwara  Photograph：Yoshimitsu Umekawa  Styling：高見佳明  Hair & Make Up：荒木尚子（Octbre.）  Artwork Coordination：Yuko Hamasaka（MAVERICK）  Artist Management：Nobuyuki Nakanishi（MAVERICK DC GROUP）, Misa Hanada（MAVERICK）  Management Assistant：Tamaki Hirano, Ayumi Kawanishi（MAVERICK）  International Public Relations：Minori Ueda（MAVERICK）  Sales Coordination：Kazuko Abe, Yurie Sato（DANGER CRUE RECORDS） & Daitetsu Kuroki, Kazuki Shimizu（SonyMusic Distribution(Japan)Inc.）  Promotion：Yoshihiko Momose, Kazuhiro Mukai, Yoichiro Takeshita, Ryuji Kato, Akihiro Morikawa（MAVERICK）  Executive Producer：大石征裕（MAVERICK DC GROUP）  Special Thanks：Everyone who listen to my songs and everyone who loves me, Providence, YAMANO MUSIC CO.,LTD.
一宮町 (徳島市)

| 一宮町 |
| --- | --- |
 町丁
 大日寺
国:   日本
都道府県:  徳島県
市町村:  徳島市
地区:  八万地区
人口（2009年（平成21年）12月徳島市の調査より）
 • 合計:  2,114人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  779-3132
一宮町（いちのみやちょう）は、徳島県徳島市の町名。
2009年12月時点での人口は2,114人、世帯数：880世帯。
郵便番号は〒779-3132。
地理

徳島市西部に位置し、上八万地区に属する。市街地近郊の農村地域である。
北部を入田方面から名東方面へ鮎喰川が流れ、南岸の平野部を中心に開けている。
徳島県道207号鬼籠野国府線が南部山中の南丁から東丁を通り、鮎喰川に架かる一宮橋を渡り北部西丁へと至る。また鮎喰川南岸沿いを徳島県道21号神山鮎喰線が走る。
町内には県文化財でヒノキの一木造といわれる男神座像・如来形立像を祭神とする国中神社、真言宗大覚寺派の国中寺、四国八十八箇所・大日寺等が存在する。
地理 > 山岳

東龍王山
負出山
地理 > 河川

鮎喰川
船戸谷川
福正谷川
地理 > 小字

宇和山西山
僧津山
東丁
西丁
南丁
赤坂西山
赤坂東山
紅葉山
片山
福山
福正西山
福正東山
城山
歴史

1955年に現在の町名となり、近年当地にも住宅造成の波が押し寄せ、下町との境に近い片山団地が築かれた。
地名の由来は明確ではないが、小笠原長宗が一宮大栗の地頭として東部要害の地の当地に城を築き、城を一宮城と呼び、西部の名西山分を大栗山、また東部の当地を一宮と称したことに由来する（一宮城史話）。
交通 > バス

大東
国中寺前
一宮
一宮西
札所前
交通 > 道路

徳島県道21号神山鮎喰線
徳島県道207号鬼籠野国府線
徳島県道208号一宮下中筋線
施設

徳島市一宮小学校
大日寺 - 四国八十八箇所十三番札所
国中寺 - 大日寺新奥の院
一宮神社
国中神社
伏拝八幡神社
船盡比咩神社
一宮城 - 徳島県指定史跡
一宮神社
一宮城の石碑
蝦仁飯

蝦仁飯（シャーレンファン、シアレンファン）は、台湾・台南市のローカルフード、台湾小吃の一品である。ご飯にエビを乗せた料理である。
概要

「蝦仁」はエビのことで、蝦仁飯を日本では「エビごはん」「エビめし」とも説明される。BSフジの『リモートシェフ』で2023年6月12日に蝦仁飯が取り上げられた際には「海老の香りご飯」と紹介されている。
台南では、エビに「火燒蝦」（アカエビ）が用いられることが一般的である。火燒蝦は台湾南部の沿岸では多く収穫できたたことから「庶民の味」として親しまれていた。しかしながら、近年は火燒蝦の漁獲量が減って価格も高騰し、蝦仁飯もやや贅沢な小吃となっている。
蝦仁飯に使用する飯は、エビやカツオの出汁を用いて炒め煮してある。この作り方は、日本統治時代にさかのぼるとされる。
著名な店

集品蝦仁飯
常連客はエビの増量を注文したり、目玉焼きのトッピングを行う。
1日に800杯を売り上げる人気店ではあるが、毎年3月から5月には、稀に火焼蝦が収穫できない時もあり、収穫できなかった日は休業となる。
肖像権

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: ウィキペディアにおける肖像権については、「Wikipedia:画像利用の方針/肖像権」をご覧ください。
肖像権（しょうぞうけん）とは、肖像（容姿やその画像など）に帰属される人権のことである。大きく分けると人格権と財産権に分けられる。プライバシー権の一部として位置づけられるものであるが、マスメディアとの関係から肖像権に関する議論のみが独立して発展した経緯がある。
概要

肖像権は他人から無断で写真や映像を撮られたり無断で公表されたり利用されたりしないように主張できる考えであり、人格権の一部としての権利の側面と、肖像を提供することで対価を得る財産権の側面をもつ。また、肖像を商業的に使用する権利をとくにパブリシティ権と呼ぶ。一般人か有名人かを問わず、人は誰でも断り無く他人から写真を撮られたり、過去の写真を勝手に他人の目に晒されるなどという精神的苦痛を受けることなく平穏な日々を送ることができるという考え方は、プライバシー権と同様に保護されるべき人格的利益と考えられている。
著名人や有名人は肖像そのものに商業的価値があり財産的価値を持っている。
肖像権が注目されるようになったのは、新聞や雑誌、映画などの普及によって個人の私的生活が世間に知られる可能性が強まった19世紀後期以後の事である。1890年に発表されたアメリカのサミュエル・ウオーレンとルイス・ブランデルズの共著による論文「プライバシーの権利」が肖像権に触れた最初の文章とされている[要出典]。
法律との関連

日本を含む多くの民主主義国家では、憲法に「表現の自由」が規定されており、一般的には、肖像権より表現の自由が優先される場合が多い。
法律との関連 > アメリカ合衆国

アメリカ合衆国においては、被写体の肖像権よりも、写真などの撮影者や、それらを加工した編集者の権利が最優先されるという考え方が一般的である。これはアメリカ合衆国憲法修正第1条に定められている「表現の自由・言論の自由」は民主主義の絶対条件であり、「何ごとよりも優先される」という考え方によるものである。
パブリシティ権に関しては、1953年のアメリカ「ヘーラン事件」がパブリシティ権が認められるようになったきっかけとされる。これはプロ野球選手から肖像写真の独占使用権を得たチューインガム会社が、これを勝手に使った同業他社に対して使用の差止めと損害賠償を請求した事件であり、判決は、選手はプライバシー権に加えてそれとはまた別にその肖像がもつ商業的・広告的価値を排他的な特権として有しており、許諾された者以外は使用してはいけないとするものであった。
その後法制化が行われ、アメリカ合衆国の州のうち18州は、州法としてパブリシティ権を規定した。たとえば、ニューヨーク州市民権法51条では「広告商業目的のために自己の氏名・肖像・声を、書面による同意なく使用している者に対して、差止め及び損害賠償の請求を認める」としており書面による同意の必要性を規定している。
法律との関連 > 日本

日本における肖像権（しょうぞうけん）は自己の氏名や肖像をみだりに他人に公開されない権利である。
日本の実定法において、肖像権の明文規定は存在しない（不文法）。肖像権はプライバシー権の一種とされている。
刑法などにより刑事上の責任が問われることはない。しかし、民事上では、人格権、財産権の侵害が民法の一般原則に基づいて判断され、差止請求や損害賠償請求が認められた例がある。なお、自らでSNS上に投稿などをした画像等には反映されない。
原則として肖像権は認められないものの、法廷内における刑事被告人の様子を描いた絵を公表した場合は、肖像権の侵害が認められる場合がある。
競走馬といった人間以外の対象の場合、たとえパブリシティー価値を持つものであっても肖像権は認められない（ダービースタリオン事件）。
この判例は重要であり、パブリシティ権が純粋な財産権ではなく「人格権に根ざすものである」ことを判示しており学説的にも争いがある。
著作権を根拠に肖像の保護が可能であるとする主張があるが、著作権の保護の対象は被写体ではなく肖像を創作した撮影者等の著作者であるため、自らが撮影した写真などの場合を除いては、著作権によって肖像の利用を止めることはできない。なお1970年（昭和45年）まで効力のあった旧著作権法（明治32年3月4日法律第39号）第25条では、写真館などで撮影した肖像写真の著作権が撮影の依頼者に帰属する旨規定されていた。
人格権に関しては、「公権力が『正当な理由無く』個人を撮影してはならない」とする最高裁判例が存在する。この判例における法源としては、憲法13条（幸福追求権）が挙げられる。ただし、捜査の過程において、高度な蓋然性が認められる場合はこの限りではない（山谷監視カメラ事件、速度違反自動取締装置）。
法律との関連 > 日本 > 判例

一般人の肖像は商業的価値を考慮したパブリシティ権ではなく肖像権そのものが検討の対象となる可能性がある。
インターネット上に公開された写真が原因で、誹謗中傷の的となっていた女性が起こした裁判では、「原告女性の全身像に焦点を絞り込み、容貌を含めて大写しに撮影したものであるところ、このような写真の撮影方法は、撮影した写真の一部にたまたま特定の個人が写り込んだ場合や不特定多数の者の姿を全体的に撮影した場合とは異なり、被写体となった原告女性に強い心理的負担を覚えさせるものというべきである」として肖像権の侵害を認定し精神的苦痛に対する損害賠償として35万円を支払う判決がくだされた。
また一般人女性がメイクのサンプル目的として撮影された肖像を出会い系サイトに無断で利用されたとして訴えた事件(東京地裁平成16年(ワ)19075号)では、原告女性の同意の範囲外での使用は別に同意を得る義務があったとし、原告の肖像権侵害による精神的損害をみとめ被告カメラマンと会社が連帯して120万円を支払うよう判決した。
京都府学連事件（最高裁判所昭和44年12月24日大法廷判決）- 警察による撮影は、理由がある限り適法・合憲と判断されている
アイヌ民族肖像権訴訟(1985年) - アイヌ民族の少女（チカップ美恵子）の写真に「滅び行く民族」というキャプションを付けて無断で書籍に掲載した事例。1988年に和解。
「街の人」肖像権侵害事件（東京地裁平成17年9月27日）- 財団法人「日本ファッション協会」がウェブサイトに被写体原告女性に無断で掲載した写真について330万円の賠償を求めた訴訟。
女性の胸の部分には赤い文字で大きく「SEX」と書かれており、インターネット上にて誹謗中傷の的となっていた。
東京地裁は、女性の権利が侵害されたとして慰謝料など35万円の支払いを被告側に命じた。
肖像権侵害の判断について2005年の最高裁判所の基準によれば、被撮影者の社会的地位，撮影された被撮影者の活動内容，撮影の場所，撮影の目的，撮影の態様，撮影の必要性等を総合考慮して，被撮影者の上記人格的利益の侵害が社会生活上受忍の限度を超えるものといえるかどうかで判断すべきであるとされる。
法律との関連 > 日本 > 公人の肖像権

報道写真のように公共目的の場合、あるいは政治家や公務中の公務員、芸能人やスポーツ選手のような公人に関する場合であっても、肖像権は存在し得るが、撮影の目的や場所、様態、必要性などを総合的に勘案して、それが肖像権を侵害しても良いとされる限度であるかどうかを判断した上で撮影を行えば、一般に違法性はないと考えられる。
公人は、元々自己の氏名や肖像が大衆の前に公開されることを包括的に許諾したものであって、上記の様な人格的利益の保護は、大幅に制限されると解し得る余地がある。よって、俳優等が自己の氏名や肖像の権限なき使用により、精神的苦痛を被ったことを理由として損害賠償を求め得るのは、その使用方法、態様、目的等からみて、彼の俳優等としての評価、名声、印象等を毀損若しくは低下させるような場合、その他特段の事情が存する場合（例えば、自己の氏名や肖像を、商品宣伝に利用させないことを信念としているような場合）に限定されるものというべきである。
その一方で、俳優等の氏名や肖像を商品等の宣伝に利用することにより、俳優等の社会的評価、名声、印象等が、その商品の宣伝、販売促進に望ましい効果を収め得る場合があるのであって、これを俳優等の側からみれば、俳優等は、自らかち得た名声の故に、自己の氏名や肖像を対価を得て第三者に専属的に利用させうる利益を有しているのである。ここでは、氏名や肖像が人格的利益とは異質の、独立した経済的利益を有することになり（上記利益は、当然に不法行為から法によって保護されるべき利益である。）、俳優等は、その氏名や肖像の権限なき使用によって精神的苦痛を被らない場合でも、経済的利益の侵害を理由として、法的救済を受けられる場合が多いといわなければならない。
人格権

→詳細は「人格権」を参照
被写体としての権利でその被写体自身、もしくは所有者の許可なく撮影、描写、公開されない権利。すべての人に認められる。みだりに自分の姿を公開されて恥ずかしい思いをしたり、つけ回されたりする恐れなどから保護するというもの。犯罪の関係者（被害者・加害者・両者の周囲の人々）などが侵害されて問題となることが多い。なお、近年では人格権保護の立場から、イベント会場やスポーツ競技場などにおいては運営側が撮影の自粛や撮影する場合の配慮を求めることがある。また、警察といった公権力がデモ活動の参加者を理由なく撮影することは人格権の侵害となると認められている。（京都府学連事件）
人格権が認められない例としては、後ろ姿で撮られていたり、顔面を除いた身体の一部分のみが撮影されている場合が挙げられる。これらは、いずれも個人の特定が実質的に不可能であり、人格を保護するという法益に反していない。ただし、衣服の上から身体の一部のみを撮影する場合であっても、人を著しく羞恥させ、又は不安を覚えさせるような卑わいな撮影の仕方(言動)をした場合、各都道府県が定める迷惑防止条例に違反する恐れがある。ただし、これは私人間における例外規定であり、被写体が著名人であれば後述の財産権を侵害する恐れがある。
現在では、映像が残っている過去のテレビ番組を公開するに当たっては、肖像権に配慮して、被写体の人物をすべて割り出した上でその人物若しくは関係者・芸能事務所に再放送・公開の許可を得ることがある（NHKアーカイブスなど）。その場合、一人でも、確認もしくは公開の許可が下りなかった場合は映像加工した上で公開することがある（場合によっては公開が不可能となることがある）。ただし、これは問題を避けるため業界により行われる自主規制であり、法令に基づくものではない。
パブリシティ権

→詳細は「パブリシティ権」を参照
著名性を有する肖像が生む財産的価値を保護する権利。著名性を有するということから、おのずとタレントなどの有名人に認められることになる。有名人の場合は、その性質上個人のプライバシーが制限される反面、一般人には認められない経済的価値があると考えられている。
例えば、有名人を起用したテレビコマーシャルや広告・ポスター・看板などを使って宣伝を行うと、より多くの人が関心・興味を持つようになるなど効果が期待され、結果的に有名人には集客力・顧客吸引力があると言える。この経済的価値を「パブリシティ権」（あるいはパブリシティー価値）と呼ぶこともある。アイドル歌手などの写真を勝手に販売したり、インターネットで配布するなどして問題になる。
民法に定められている権利が、日本国憲法に定められている権利に負ける恐れがあるため、近年、芸能事務所が芸能人と契約を結ぶ際には、契約書の中に「事前の承諾なしには画像の修正等は認めない」「過度の修正は認めない」「加工物の権利は、芸能プロダクション側に譲渡するものとする」などを、事細かに明記するのが通例となっている。
肖像権に関する問題の例

スター・ウォーズ・キッド - 私人の動画が本人の許可を得ず流出し、インターネット上で流行した事例。
映画靖国 YASUKUNI問題 - 映画制作者が靖国神社の許可を取らずに施設内を撮影したとされる。
特に参拝している自衛官の許可を取らないまま出演させ、映画宣伝のメイン映像にまで使用した点が問題とされている。また、主な出演者の一人であった刀匠は、作品内容が自身が想定していたものと異なっていたため、肖像権を根拠に自身を撮影した映像を削除するように要求した（ただし、これは肖像権というよりは期待権の侵害に近い）。
映画監督は少なくとも刀匠に関しては事前の許諾があったと主張している。この口頭契約において不実告知が適用できるかどうかが論点となっている。ただし、主に問題となっているのは刀匠の配偶者の発言シーン（事前に許諾を取らなかったとされているため）。
この件に関してドキュメンタリー作家の森達也は、ドキュメンタリーにおいて全ての被写体から撮影許諾を取ることは事実上不可能であり、どんな内容であろうと全被写体の撮影許可を取るという慣行もないとしている。
大日本スクリーン製造の関連会社である『マイザ』が製作・販売したCD『百人の顔』は、一般人約100人の顔写真を収録しているが、これについて、広告など商業目的利用への十分な説明が無いまま撮影し販売し、CDに収録の写真を使用した業者と被撮影者との間で、トラブルが頻発している。CDの販売は中止されたものの、既に販売されたCDは回収不能状態である。
東京温泉事件（1956年）
歯科大学教授全裸写真掲載事件（東京地裁1987年） ‐ 城西歯科大学補綴学教授がフィリピンで連日多数の女性と性行為にふけり、うち２名を日本のスナックで働かせるために観光ビザで入国させたという『週刊サンケイ』の記事中に、女性らと戯れる教授の顔と全裸写真などを掲載、教授が名誉毀損と肖像権侵害で訴えたが、東京地裁は報道の自由、公共の利害などの観点から棄却した。
肖像権に関する問題の例 > パブリシティ権

ジョン・レノン事件 - 帝都高速度交通営団が遺族のオノ・ヨーコらに無断で、アンディ・ウォーホル作のジョン・レノンをコラージュした肖像画のプリペイドカードを発売した問題。交通営団は後に販売を自粛した。
ジャニーズ事務所など、所属タレントの写真を一部例外を除いて、ウェブサイトでの公開を許可していない芸能事務所がある。
スティーブ・マックイーン事件 - 映画栄光のル・マンの主演俳優の映像を、日本公開時のタイアップ企業宣伝に本人の許可を得ずに使用した事例。当時の日本では肖像権についてあまり知られておらず、裁判所も「日本の慣行上問題はない」として、不法行為成立のために、必要とされる過失は認められないとして、損害賠償請求を否定する判断をした。
ピンク・レディ事件 - 光文社『女性自身』に掲載された記事「ピンク・レディーdeダイエット」において、被写体を無断使用されたとして、光文社に370万円の損害賠償を求めた訴訟事案。最高裁判所は2012年（平成24年）2月2日判決で、顧客吸引力を有する者の肖像等の無断使用であっても、正当な表現行為等として受忍されるべき場合もあると判示した上で、具体的には「専ら肖像等の有する顧客吸引力の利用を目的とするといえる場合に」違法なパブリシティ権侵害となるとの判断基準を判示し、訴えはパブリシティ権侵害には当たらないとして、損害賠償請求を棄却する確定判決となった。
下記のケースでは大衆との接触を職業とする者としての著名人に対する肖像権の侵害は認めなかったが、財産的権利の侵害として訴えの一部が認められた。
おニャン子クラブ事件 - 一審の東京地方裁判所ては「みだりに使用されない人格権をもつ」としたが、東京高等裁判所は「タレントらの人格を傷つけるものではない」とした。
マーク・レスター事件
佐藤竜騎士

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: その他の「さとうたかし」の同名の人物については「Wikipedia:索引 さとう#さとうた」をご覧ください。
| 佐藤 竜騎士> プロフィール |
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リングネーム:  佐藤 竜騎士 シンジャ（2代目） 佐藤 孝至
本名:  佐藤 孝至
身長:  181cm
体重:  87kg
誕生日:   (1974-03-22) 1974年3月22日（50歳）
出身地:  栃木県南那須町
所属:  スーパーFMW
デビュー:  1995年9月13日
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佐藤 竜騎士（さとう たかし、1974年3月22日 - ）は、日本のプロレスラー。本名：佐藤 孝至（読みは同じ）。経歴不明のプロレスラーであるシンジャ（2代目）の正体ともいわれている。
IWA・JAPAN所属として活躍していたが2002年にターザン後藤一派へ移籍、のちにスーパーFMWへ参戦している。
ファイナルファンタジーシリーズのファンで、リングネームや技名も同ゲームの内容に由来している。入場テーマ曲もファイナルファンタジーの曲を使用している。
戦歴

1995年9月13日、福井市体育館でのvs平野勝美&松田慶三戦にてデビュー（パートナーは田上泰助）。
1997年7月8日の冬木軍後楽園ホール大会において、ザ・グレート・カブキ、大黒坊弁慶とタッグを組んで、冬木弘道、邪道、外道の持つ世界ストリートファイト6人タッグ選手権に挑戦した。8月8日にはIWAジャパン後楽園ホール大会で、冬木弘道とシングルマッチで対戦した。
1999年1月17日の後楽園ホール大会では、山田圭介とタッグを組み、ミスター・ポーゴ、中牧昭二とスクランブルバンクハウス画鋲デスマッチで対戦した。
IWAジャパン在籍時には、他にもキングコング・バンディ、ブラックハーツ、折原昌夫、TAJIRIといった大物レスラーと対戦している。
2002年5月26日の鶴見青果市場大会からターザン後藤一派に参戦し、ムサシ大山と対戦した。
2006年1月8日に行われた浅草インディーズアリーナの道場開きマッチでは、メインイベントで負死鳥カラスと対戦した。
2006年6月18日の浅草大会（ホラーボクサー・ジェイソン戦）後に、しばらくリングから離れる。
その後は、スーパーFMWに参戦。
2014年10月26日、シアター1010大会で鶴巻伸洋を破り、アメリカスヘビー級王座を獲得。
2015年9月27日、アサヒ・アートスクエア大会でジョシュ・オブライエンを破り、アメリカスヘビー級王座を防衛。
得意技

アルテマバスター
オーディンスープレックス
ナイツ オブ グランド
ファイアーインフェルノ
サタ・フロンティア
ロードキラー
アルテマパッケージ
ドラゴンドライバー
ファイナルドライバー
東京タワー・ブリッジ
これらのオリジナル技は「48の竜神技（タツジンワザ）」と呼ばれており、全部で48種類あるといわれている。
入場テーマ曲

「FINAL FANTASY I・II」
シンジャ（2代目）

2008年4月13日の浅草大会のメインイベントにシンジャと名乗る白いマスクを被ったレスラーが登場し、松本トモノブに勝利した。シンジャは5月18日のメインイベントにも再登場し、再び松本トモノブを破った。
ザ・シンジャのコスチュームが佐藤竜騎士と同じく黒いロングタイツに竜の絵が描かれていたため、正体が佐藤竜騎士ではないかと噂された。
2009年4月26日の浅草大会において、ザ・シンジャがアメリカスヘビー級チャンピオンのムサシ大山を破り、同タイトルを獲得。これにより、世界インディーワールド無差別級と世界マーシャルアーツ無差別級と合わせ、三大タイトルのチャンピオンとなった。
なお、佐藤昭雄が、かつてザ・グレート・シンジャというペイントレスラーとして活動していため、当シンジャは2代目となる。初代と2代目の正体とされている佐藤竜騎士は同じ姓であるが、血縁関係はない。
ゲーム開発

ゲームプランナーとしても活動を続け、以下の作品のスタッフロールに名前を刻んでいる。
タクティクスオウガ外伝 The Knight of Lodis（2001年 任天堂）
トマトアドベンチャー（2002年 任天堂）
シャドウハーツII（2004年 アルゼ）
シャドウハーツIIディレクターズカット（2005年 アルゼ）
シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールド（2005年 アルゼ）
ポカ☆スカ ゴースト！（2007年 セガ）
バスフィッシングWii（2007年 アーク）
ウチ釣りッ! バスフィッシング（2008年 セガ）
バスフィッシングWii ワールドトーナメント（2010年 アーク）
世界の面白パーティゲーム（2010年 シムス）
世界の面白パーティゲーム2（2010年 シムス）
シャドウハーツ・フロム・ザ・ニューワールドでは、週刊ファミ通のクロスレビューでプラチナ殿堂入りも経験している。2005年9月発売の週刊ゴングNo.1095に掲載された101人インタビューで、ターザン後藤一派所属のバットマンMAXが「この夏は何をしていましたか？」という質問に対し、「シャドウハーツ フロム・ザ・ニューワールドをプレイした」と答えている。
アブソリュート

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: この項目では、競走馬について説明しています。ウォッカの商品名については「アブソルート (ウォッカ)」を、香料の種類については「アブソリュート (香料)」をご覧ください。
アブソリュート（欧字名:Absolute、2004年3月7日 - ）は日本の競走馬。主な勝ち鞍に2009年の東京新聞杯、富士ステークス。
経歴

特記事項なき場合、本節の出典はJBISサーチ
経歴 > 競走馬時代

2007年1月27日、東京競馬場での3歳新馬戦でデビューし、1着。2戦目の500万下戦も連勝するが休養に入り、春のクラシック戦線には乗らなかった。7月に1戦するも8着に終わり、再び休養に入る。2008年2月の戦列に戻って最初の3戦は勝てなかったが、500万下条件に降級しての2戦目で3勝目を挙げると8月新潟競馬場の月岡温泉特別も勝って1600万条件クラスに上がり、1600万下条件クラスも3戦目のクリスマスカップで勝ってオープンクラスに上がる。
5歳となった2009年初戦、重賞初出走となる東京新聞杯ではキャプテンベガ以下をおさえて初めて重賞を制する。続くマイラーズカップは5着、安田記念は13着に終わったが、秋初戦の富士ステークスは6番人気で臨み、11番人気マルカシェンク、15番人気マイケルバローズを引き連れて重賞2勝目を挙げ波乱を演出する形となった。その後は3着以内の成績を挙げることもないまま、2012年11月28日のキャピタルステークス18着が最後の競馬となって12月6日付で競走馬登録を抹消。
経歴 > 引退後

引退後は富里市の成田乗馬倶楽部で乗馬となり、のちインターアクションホースマンスクールに移動して競技馬としても供用された。2025年より功労馬繋養支援事業の助成対象馬となり、現在も同地で繋養されている。
血統表

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| アブソリュートの血統 | アブソリュートの血統 | アブソリュートの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | ロベルト系  | ロベルト系  | ロベルト系  |  |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の父* ブライアンズタイム Brian's Time 1985 黒鹿毛 | Roberto | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の父* ブライアンズタイム Brian's Time 1985 黒鹿毛 | Roberto | Bramalea | Bramalea |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の父* ブライアンズタイム Brian's Time 1985 黒鹿毛 | Kelley's Day | Graustark | Graustark |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の父* ブライアンズタイム Brian's Time 1985 黒鹿毛 | Kelley's Day | Golden Trail | Golden Trail |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の母タニノクリスタル 1988 栗毛 | * クリスタルパレス Crystal Palace | Caro | Caro |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の母タニノクリスタル 1988 栗毛 | * クリスタルパレス Crystal Palace | Hermieres | Hermieres |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の母タニノクリスタル 1988 栗毛 | * タニノシーバード | Sea-Bird | Sea-Bird |
| 父 タニノギムレット 1999 鹿毛 | 父の母タニノクリスタル 1988 栗毛 | * タニノシーバード | Flaxen | Flaxen |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の父* サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Halo | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の父* サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Halo | Cosmah | Cosmah |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の父* サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Understanding | Understanding |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の父* サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Mountain Flower | Mountain Flower |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の母ダイナアクトレス 1983 鹿毛 | * ノーザンテースト Northern Taste | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の母ダイナアクトレス 1983 鹿毛 | * ノーザンテースト Northern Taste | Lady Victoria | Lady Victoria |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の母ダイナアクトレス 1983 鹿毛 | モデルスポート | *モデルフール | *モデルフール |
| 母 プライムステージ 1992 黒鹿毛 | 母の母ダイナアクトレス 1983 鹿毛 | モデルスポート | *マジックゴディス | *マジックゴディス |
| 母系(F-No.) | マジツクゴディス(GB)系(FN:15-a) | マジツクゴディス(GB)系(FN:15-a) | マジツクゴディス(GB)系(FN:15-a) |  |
| 5代内の近親交配 | Hail to Reason 4 × 4 = 12.50%、Graustark 4 × 5 = 9.38%（父内） | Hail to Reason 4 × 4 = 12.50%、Graustark 4 × 5 = 9.38%（父内） | Hail to Reason 4 × 4 = 12.50%、Graustark 4 × 5 = 9.38%（父内） |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑   
母のプライムステージは札幌3歳ステークスやフェアリーステークス勝ち馬。母の兄にステージチャンプ（日経賞、ステイヤーズステークス）。母の全妹のランニングヒロインの仔にジャパンカップ勝ち馬のスクリーンヒーロー、甥に中山大障害などを勝ったマルカラスカル。
シークレット・デイ

| シークレット・デイ |
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 Every Secret Thing
監督:  エイミー・バーグ（英語版）
脚本:  ニコール・ホロフセナー
原作:  ローラ・リップマン『あの日、少女たちは赤ん坊を殺した』（早川書房）
製作:  アンソニー・ブレグマン フランシス・マクドーマンド
製作総指揮:  ステファニー・アズピアズー アショク・アムリトラジ マイケル・ベダーマン ケヴィン・フレイクス ラジ・ブリンダー・シン マイク・サリヴァン
出演者:  ダイアン・レイン エリザベス・バンクス ダコタ・ファニング ダニエル・マクドナルド ネイト・パーカー コモン
音楽:  ロブ（英語版）
撮影:  ロブ・ハーディ
編集:  ロン・パテイン ビリー・マクミリン
製作会社:  ハイド・パーク・エンターテインメント ライクリー・ストーリー マースド・メディア・パートナーズ パームスター・エンターテインメント
配給:  スターツ・デジタル・メディア ファインフィルムズ
公開:  2015年5月15日 2018年1月6日
上映時間:  93分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $103,536
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『シークレット・デイ』（原題: Every Secret Thing）は、2014年にアメリカ合衆国で公開された犯罪映画である。監督はエイミー・バーグ（英語版）、主演はダイアン・レインとエリザベス・バンクスが務めた。本作はローラ・リップマンが2004年に上梓した小説『あの日、少女たちは赤ん坊を殺した』を原作としている。なお、本作はバーグの長編映画監督デビュー作となった。
ソフト発売の際に『シークレット・デイ あの日、少女たちは赤ん坊を殺した』という邦題に改題された。
ストーリー

郡の判事である黒人女性の孫娘が誘拐され、その後殺害されるという事件が発生した。その犯人は11歳の女の子2人（ロニー・フラーとアリス・マニング）であった。アリスは「赤ん坊を殺したのはロニーであって、私ははめられただけです」と主張したが、それは退けられることになった。不思議なことに、アリスの母親であるヘレンは娘を必死で庇う素振りを見せることがなかった。
それから7年後、18歳になったロニーとアリスは少年院から出所した。ロニーは町のベーグル販売店で働き始めたが、アリスはあてもなく町をぶらぶらしていた。アリスはリアリティ番組に出演してスターダムにのし上がりたいという野心を抱いており、司法制度の被害者としての自分をアピールするためのスピーチを練習していた。ヘレンは小学校の教員をしており、娘との関係はギクシャクしていた。ヘレンはアリスが太っていることや母親である自分と同じ価値観に全く共感していないことを不満に思っていた。
2人の出所から2週間後、地元の家具屋でブリタニーという名前の女の子が行方不明になるという事件が発生した。ブリタニーもまた白人と黒人の夫婦の間に生まれた子供であったことから、人々は7年前に発生した誘拐殺人事件を想起した。事件を担当することになった刑事の中には、7年前の事件で被害女児を発見し刑事に昇格したナンシー・ポーター刑事の姿があった。ポーターはあの事件のことが未だに脳裏から離れずにいた。ポーターはロニーとアリスに事情聴取を行ったが、ロニーは怯えるばかりで会話が成立せず、アリスは「7年前と同様、ロニーがやったに違いない」と強く主張してきた。ヘレンにも事情聴取が行われたが、彼女はポーターに対する敵意を剥き出しにした。
ポーターの直観通り、7年前の事件と今回の事件の間には密接な関係があった。しかし、そこには彼女が予想していた以上に陰惨な真実が隠されていた。