stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
オープンソースソフトウェアの歴史
対立と論争 > オープンソースソフトウェアの商標

オープンソース・イニシアティブは1999年にアメリカでの「Open Source」の商標登録を求めたが、Open Sourceは一般的な用語であり特定団体が権利を持つ商標にはならないと判断されている。これについて、オープンソース・イニシアティブはOpen Sourceが一般的な用語として周知されたことを歓迎する立場を取っている。日本では2002年3月にオープンソースグループ・ジャパンがオープンソース/Open Sourceを商標登録（第4553488号）している。日本での用語の利用に際しては特に許諾や制限は求められないが、オープンソースの定義と同等の扱いで利用されることが望まれている。
2006年2月にDebianプロジェクトのバグトラッキングシステムへFirefoxの商標の扱い、およびメンテナンス方法に関する指摘が挙げたれた。要点としては、Mozilla Foundationがオープンソースソフトウェアとして開発しているFirefoxがDebianの公式リポジトリで修正を伴って再頒布されているが、公式ロゴとアートワークの適切な利用がなされていない、メンテナンス手法がセキュリティ等の観点から不適切であるなどの問題があるため、Firefoxの商標を用いて再頒布をしてはならないというものであった。幾つかの問題の解決方法を模索した上で、DebianはFirefoxのソースコードを修正したソフトウェアをFirefoxではなくIceweaselの名称で頒布することに決定した。
2007年にオープンソース・イニシアティブは、SugarCRMが自社のことを「Commercial Open Source」と表現し、オープンソース・イニシアティブがオープンソースライセンスとして承認していないライセンスをソフトウェアに課していたことを非難した。後に、SugarCRMはライセンスをオープンソースライセンスとして承認されているGPLv3に切り替えている。
対立と論争 > 企業からの攻撃

1998年、マイクロソフトの社内文書であるハロウィーン文書の一部がエリック・レイモンドによりリークされた。ハロウィーン文書にはLinuxやオープンソースソフトウェアに関する潜在的な戦略についての検討情報が記載されていた。それらの文書では、オープンソースソフトウェアがマイクロソフトの自社製品と競合する製品であると認め、それらとどのように戦うかの戦略が検討されていた。
2003年3月7日、UNIXおよびLinuxのソフトウェアを開発していたSCOグループは、同社が権利を持つUNIXのソースコードに基づく機能をIBMが同社の開発するLinux関連製品に不正に組み込んだとして、IBMを提訴した。IBMはこれに対してSCOグループを反訴した。同様にSCOグループはIBM以外のNovellやRed HatのLinuxディストリビューションベンダーも訴えた
。オープンソースソフトウェアのソースコードの著作権、開発機能の権利の在り処を争点として、SCOグループと各社は論争をした。
オープンソースソフトウェア

2000年代後半から、1960年代にソフトウェア開発コストの増加により企業のプロプライエタリソフトウェアになっていたOSとプログラミング言語のコンパイラが企業のオープンソースソフトウェアとして提供されるようになった。
オープンソースソフトウェア > オープンソースOS

Ubuntuは2004年にユーザビリティの高いLinuxディストリビューションとなることを目標としてDebianから派生して開発された。従来Linuxはコンピュータにある程度詳しいホビイスト、ハッカーが利用するOSだったが、Ubuntuはコンピュータにさほど詳しくない利用者でも利用できるようインストール方法にLiveCDを採用し、GUIもWindows相当に利便化した環境を提供した。2010代初頭には、ユーザーエージェントから判断する限りでは、インターネットトラフィックの0.5％から0.65％の割合を占めていた。また、2014年にUbuntu Touchをタッチパネルデバイス用に開発した。
Googleは2005年にAndroid Inc.を買収し、OSとしてLinux、アプリケーション実行環境としてJava仮想マシンDalvik仮想マシンを採用したAndroidの開発を始め、2008年にHTC製タッチパネルスマートフォンHTC Dreamを発売した。また、Googleは2009年にウェブブラウザChromeの技術をベースにクラウドにアプリケーションとユーザーデータを保存するChrome OSの開発を発表した。
Nokiaは2010年にSymbianがクローズドソースで開発、販売していたSymbian OSをオープンソースソフトウェアで公開した。LiMo Foundationは2010年にLinuxベースのモバイル向けOSであるMeeGoをリリースした。Symbian、MeeGoは日本ではMOAP(S)、MOAP(L)として2000年代のフィーチャーフォンで採用されていた。
オープンソースソフトウェア > 企業スポンサーの高級言語

2010年代前半から企業をスポンサーとした高級プログラミング言語が発表、開発された。開発されたプログラミング言語はインタプリタエンジンが処理するスクリプト言語、仮想マシンで動作するVM言語、機械語にコンパイルするコンパイル言語と多様である。
それぞれの言語に企業スポンサーがついているが、コンパイラ等はオープンソースライセンスで公開されており、コミュニティベースで仕様策定、実装、評価が行われ、プログラミング言語の利用者がプログラミング言語の開発者でもあるオープンソースソフトウェアである。Go、Rust、Swiftはソースコードから実行形式のソフトウェアを出力が可能であり、長年続いたC/C++とGCCの組み合わせに代わりうるコンパイル言語である。
アドビは2007年4月26日にActionScriptのコンパイラのソースコードを「Adobe Flex SDK」としてMozilla Public Licenseで公開した。その後、Adobe FlexはAdobeのFlash事業縮小に前後して2011年にApacheソフトウェア財団に寄贈され、Apache FlexとしてApache Licenseで公開された。Googleは2011年10月10日にJavaScriptやActionScript (Adobe Flash) に代わりウェブブラウザ上で高速動作するスクリプト言語「Dart」の開発を発表した。Dartエンジンは同社製Chromeウェブブラウザで試験実装され、他社製ウェブブラウザへ展開することが計画されていたが、正式採用されることはなく開発は2017年に収束報告がなされた。マイクロソフトは2012年10月1日にJavaScriptの型安全性を補完し、実行速度を最適化するスクリプト言語「TypeScript」を発表した。TypeScriptはトランスパイルすることでJavaScriptに変換することができ、既存のウェブブラウザで動作するJavaScriptエンジン互換のスクリプト言語であった。
サン・マイクロシステムズは2007年にJava Development Kitのオープンソースソフトウェア版「OpenJDK」をリリースした。マイクロソフトは2014年11月12日に.NET Frameworkのコンパイラ、ライブラリ、ランタイム (.NET VM) を「.NET Core 5」としてリリースした。
Googleは2012年3月にマルチコアのマシンでプログラマが意識することなくマルチスレッドを最適化して実行する「Go」を発表した。Mozilla Foundationは2012年1月に速度、安全性、平行性を言語仕様特徴として謳うシステムプログラミング向けの「Rust」を発表した。アップルは2014年6月にiOS/macOS用プログラミング言語のObjective-Cの文法をモダンにリフォーマットした「Swift」を発表した。
A-0 Systemが動作するUNIVACの商用コンピュータ
自由ソフトウェアを提唱したリチャード・ストールマン
Unix系OSの系統図
X11上で動作しているGUIアプリケーション
プロプライエタリソフトウェアからオープンソースソフトウェアになったMozilla Application Suite（Netscape Navigator）
OSI公認のオープンソースロゴ
Eclipseのスクリーンショット
コメルツ銀行タワー

| Commerzbank Tower |
| --- | --- |
 
 
概要
用途:  商業オフィス
所在地:  Kaiserplatz 1  フランクフルト  ヘッセン, ドイツ
座標:  北緯50度06分38秒 東経8度40分27秒﻿ / ﻿北緯50.11056度 東経8.67417度﻿ / 50.11056; 8.67417座標: 北緯50度06分38秒 東経8度40分27秒﻿ / ﻿北緯50.11056度 東経8.67417度﻿ / 50.11056; 8.67417
着工:  1994
開業:  1997
建設費:  DM6億
所有者:  sold to Samsung Insurance Corporation for EUR 620 million, sold-and-leased back until 2031 by Commerzbank
高さ
最頂部:  300.1 m (985 ft)
屋上:  258.7 m (849 ft)
技術的詳細
階数:  56
床面積:  109,200 m2 (1,175,000 sq ft)
設計・建設
建築家:  Norman Foster
開発業者:  コメルツ銀行
構造技術者:  Arup  Krebs und Kiefer
主要建設者:  Hochtief AG
脚注
 
テンプレートを表示
コメルツ銀行タワー(ドイツ語: Commerzbank Tower)はドイツのフランクフルト中心部にある超高層ビル。コメルツ銀行の本社ビルである。
概要

設計はノーマン・フォスター。1994年に着工し1997年に完成した。アンテナを含む頂上部までの高さは300.25m、屋上部までは259m、56階建て。2022年まで欧州連合で最も高い建造物だったが、ポーランドのVarso竣工により現在は2位となっている。
設計に当たって、エネルギーを極力使わない環境に配慮した建築（「グリーン・ビルディング」）を目指した。超高層ビルを屋上まで貫く高さ259mのアトリウムを中央に作り、その周りに一辺60mの三角形を構成するようにオフィス空間が配されている。建物の重さは、三角形の各頂点に位置するコアが支えている。
ビルのフロアは9階ごとに分節され、その間に日光と緑のある「スカイ・ガーデン」が挟み込まれている。スカイガーデンの窓を開閉することにより、新鮮な外気が各ガーデンからアトリウムを通ってオフィスの隅々にまで行き渡る自然換気が実現されている。
超高層を支える構造体、換気や冷暖房などのエネルギーを無駄遣いしないエコロジカルで快適なオフィス空間という手法は、マレーシア・ペナンのMBFタワーやロンドンのロンドン市庁舎ビル、セント・メリー・アクス30番地（スイス・リ本社ビル）など、フォスター設計の他のビルでも応用された。
完成時には、同じフランクフルトのメッセタワーを抜いて、ヨーロッパで最も高いビルとなった。2005年、モスクワにトライアンフ・パレスが完成、欧州一の座を明け渡した。周囲は金融街で、マインタワーや欧州中央銀行本部タワー、日本のジャパンセンターなど高層ビルが林立している。
アトリウムに面したスカイガーデン
夜間は黄色くライトアップされる
忠州市

| --- | --- |
 南漢江沿いの忠州比内遊歩道
位置
 
各種表記
ハングル::  충주시
漢字::  忠州市
片仮名転写::  チュンジュ＝シ
ローマ字転写 (RR)::  Chungju-si
統計（2023年）
面積::  983.7 km2
総人口::  207,778  人
男子人口::  105,420 人
女子人口::  102,358 人
行政
国::   大韓民国
上位自治体::  忠清北道
下位行政区画::  1邑12面12洞
行政区域分類コード::  33020
忠州市の木::  リンゴ
忠州市の花::  キク
忠州市の鳥::  オシドリ
自治体公式サイト::  忠州市
テンプレートを表示
忠州市庁
忠州市（チュンジュし）は、大韓民国忠清北道の市。道庁所在地の清州市に続く道内第2の都市である。朝鮮王朝時代には忠清道の中心であった。忠清は忠州と清州を意味する。市のブランドイメージは「Good Chungju」で、Goodの部分はGreat Opportunity Open Developmentを意味する。
地理

忠清北道北部に位置し、南漢江の上流を占める。韓国有数の温泉地である水安堡温泉がある。リンゴの特産地。
市の東部には1985年に完成した忠州ダムがあり、それによって出現した忠州湖がある。
歴史

高句麗の国原城があり、新羅時代の呼称である中原の名でも知られる。
550年 - 新羅、国原城を領有。
557年 - 国原を小京とする。
685年 - 中原小京を設置。
757年 - 中原京に改称。
940年 - 高麗、忠州府と改称。
983年 - 忠州牧に昇格。
995年 - 中原道設置。
1018年 - 忠州牧復活。
1254年 - 国原京に改称。
1395年 - 朝鮮王朝、忠清道を設置し、監営を忠州に置く。
1592年 - 文禄の役にて小西行長軍が朝鮮軍に大勝（弾琴台の戦い）。
1895年 - 八道制から二十三府制となったことにより、忠州府観察使が置かれる。忠州牧は忠州郡となる。
1896年 - 旧忠清道を南北に分割し、忠清北道観察使を忠州に置く。
1906年 - 金目面・法旺面が陰城郡に編入。
1908年 - 忠清北道観察使を清州に移す。
歴史 > 忠州市

1956年7月8日 - 忠州郡忠州邑が忠州市に昇格。
1987年1月1日 - 中原郡乷味面木伐里を編入。
1989年1月1日 - 中原郡利柳面万井里の一部が龍頭洞に編入。
1995年
1月1日 - 忠州市・中原郡が合併し、改めて忠州市が発足。（13面）
3月2日 - 周徳面が周徳邑に昇格。（1邑12面）
1996年8月22日 - 薪尼面の一部が周徳邑に編入。（1邑12面）
2005年4月1日 - 上芼面が水安堡面に改称。（1邑12面）
2012年1月1日 - 利柳面が大召院面に改称。（1邑12面）
2014年2月1日 - 可金面が中央塔面に改称。（1邑12面）
歴史 > 中原郡（忠州郡）

1906年 - 金目面・法旺面・川岐面・豆衣谷面・笙洞面・甘味谷面・居谷面を陰城郡に編入。
1914年4月1日 - 郡面併合により、忠州郡のうち、甘勿面・栗池面が槐山郡に、蘇坡面・沙伊面が陰城郡に、徳山面が堤川郡にそれぞれ編入。忠州郡 に以下の面が成立。（13面）
邑内面・周徳面・乷味面・利柳面・薪尼面・老隠面・仰城面・可金面・金加面・東良面・山尺面・厳政面・蘇台面
1917年10月1日 - 邑内面が忠州面に改称。（13面）
1931年4月1日 - 忠州面が忠州邑に昇格し日本式地名を付与。（1邑12面）
1956年7月8日
忠州邑が忠州市に昇格。
忠州郡が中原郡に改称。（12面）
1963年1月1日 - 上芼面を槐山郡から移管。（13面）
1973年7月1日（13面）
利柳面河文里が槐山郡仏頂面に編入。
薪尼面広越里無愁村が陰城郡陰城邑に編入。
1987年1月1日（13面）
乷味面木伐里が忠州市に編入。
堤原郡寒水面沙器里・鳴梧里・瑞雲里・浦灘里・咸岩里・好雲里が東良面に編入。
1989年1月1日（13面）
利柳面万井里の一部が忠州市龍頭洞に、山尺面院月里鷹坪村・院西村・梅村村・大月村・小月村・才峴村・佳亭村が堤原郡白雲面にそれぞれ編入。
上芼面文江里・土界里が乷味面に編入。
1995年1月1日 - 忠州市・中原郡が合併し、改めて忠州市が発足。中原郡消滅。
行政 > 行政区域

| 行政洞・邑・面 | 法定洞・法定里 |
| --- | --- |
城内忠仁洞: 城内洞、城南洞、城西洞、忠仁洞、忠義洞
校峴安林洞: 校峴洞、宗民洞、安林洞、木伐洞
校峴2洞: 校峴洞
龍山洞
之峴洞
文化洞
虎岩直洞: 虎岩洞、直洞
達川洞: 丹月洞、楓洞、佳洲洞、龍観洞、龍頭洞、達川洞
鳳方洞
漆琴金陵洞: 漆琴洞、金陵洞
連守洞
牧杏龍灘洞: 牧杏洞、龍灘洞
周徳邑: 新陽里、倉田里、大谷里、三清里、新中里、花谷里、社楽里、堤内里、長彔里、徳蓮里、堂隅里
乷味面: 洗星里、文化里、才五介里、武陵里、新塘里、新梅里、公耳里、乃沙里、龍川里、雪云里、香山里、文江里、土界里
大召院面: 大召里、金谷里、長城里、万井里、豆井里、炭用里、梅峴里、文周里、検丹里、完五里、本里、永平里
薪尼面: 龍院里、化石里、新清里、文崇里、文楽里、毛南里、広越里、大花里、松岩里、仙堂里、院坪里、馬水里、花顔里、見鶴里
老隠面: 佳新里、大徳里、文城里、法洞里、水龍里、新孝里、安楽里、蓮河里
仰城面: 江泉里、陵岩里、丹岩里、敦山里、馬蓮里、毛店里、木尾里、本坪里、沙美里、永竹里、龍垈里、龍浦里、釣川里、中田里、智堂里
中央塔面: 可興里、楼岩里、鳳凰里、龍田里、長川里、倉洞里、塔坪里、下九岩里
金加面: 岑屏里、月上里、荷潭里、島村里、沙岩里、梅下里、文山里、遊松里、梧石里、遠浦里
東良面: 大田里、鳴梧里、沙器里、瑞雲里、遜洞里、龍橋里、早洞里、紙洞里、浦灘里、荷川里、咸岩里、好雲里、花岩里
山尺面: 明西里、石川里、松江里、永徳里
厳政面: 佳春里、槐東里、論江里、牧渓里、美内里、新万里、龍山里、院谷里、柳峰里、栗陵里、楸坪里
蘇台面: 五良里、中青里、福灘里、徳隠里、周峙里、九龍里、冶洞里、東幕里、陽村里
水安堡面: 温泉里、古云里、安堡里、花泉里、寺門里、弥勒里、中山里、水回里
行政 > 警察

忠州警察署
行政 > 消防

忠州消防署
気候

最高気温極値37.9℃（1994年7月25日）
最低気温極値-28.5℃（1981年1月5日）
| 忠州市の気候> 月 | 忠州市の気候> 1月 | 忠州市の気候> 2月 | 忠州市の気候> 3月 | 忠州市の気候> 4月 | 忠州市の気候> 5月 | 忠州市の気候> 6月 | 忠州市の気候> 7月 | 忠州市の気候> 8月 | 忠州市の気候> 9月 | 忠州市の気候> 10月 | 忠州市の気候> 11月 | 忠州市の気候> 12月 | 忠州市の気候> 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 最高気温記録 °C （°F） | 13.8  (56.8) | 22.3  (72.1) | 25.1  (77.2) | 33.5  (92.3) | 34.7  (94.5) | 35.6  (96.1) | 37.9  (100.2) | 40.0  (104) | 33.7  (92.7) | 30.1  (86.2) | 25.5  (77.9) | 16.5  (61.7) | 40.0  (104) |
| 平均最高気温 °C （°F） | 2.5  (36.5) | 5.8  (42.4) | 11.9  (53.4) | 19.2  (66.6) | 24.5  (76.1) | 28.0  (82.4) | 29.7  (85.5) | 30.3  (86.5) | 26.0  (78.8) | 20.2  (68.4) | 12.3  (54.1) | 4.5  (40.1) | 17.9  (64.2) |
| 日平均気温 °C （°F） | −3.2  (26.2) | −0.5  (31.1) | 5.3  (41.5) | 11.9  (53.4) | 17.5  (63.5) | 22.1  (71.8) | 24.9  (76.8) | 25.2  (77.4) | 19.9  (67.8) | 12.9  (55.2) | 5.7  (42.3) | −1.3  (29.7) | 11.7  (53.1) |
| 平均最低気温 °C （°F） | −8.3  (17.1) | −6.1  (21) | −0.9  (30.4) | 4.8  (40.6) | 10.9  (51.6) | 16.8  (62.2) | 21.1  (70) | 21.3  (70.3) | 15.2  (59.4) | 7.1  (44.8) | 0.3  (32.5) | −6.2  (20.8) | 6.3  (43.3) |
| 最低気温記録 °C （°F） | −28.5  (−19.3) | −23.0  (−9.4) | −13.9  (7) | −5.6  (21.9) | 1.4  (34.5) | 7.5  (45.5) | 11.7  (53.1) | 11.4  (52.5) | 2.6  (36.7) | −5.9  (21.4) | −11.6  (11.1) | −21.9  (−7.4) | −28.5  (−19.3) |
| 降水量 mm （inch） | 20.0  (0.787) | 29.4  (1.157) | 41.5  (1.634) | 73.8  (2.906) | 87.4  (3.441) | 134.7  (5.303) | 293.3  (11.547) | 273.0  (10.748) | 140.2  (5.52) | 56.7  (2.232) | 39.4  (1.551) | 24.9  (0.98) | 1,214.3  (47.807) |
| 平均降水日数 （≥0.1 mm） | 6.6 | 6.3 | 8.1 | 8.8 | 8.7 | 9.1 | 16.7 | 14.5 | 9.5 | 6.2 | 8.2 | 7.4 | 110.1 |
|  % 湿度 | 67.0 | 62.2 | 58.1 | 55.1 | 59.5 | 65.8 | 75.1 | 75.5 | 74.9 | 73.6 | 70.8 | 69.6 | 67.3 |
| 平均月間日照時間 | 163.5 | 171.8 | 199.8 | 214.3 | 233.3 | 198.2 | 142.0 | 164.6 | 169.0 | 185.5 | 145.9 | 150.8 | 2,138.7 |
出典：韓国気象庁 (平均値：1991年-2020年、極値：1972年-現在)
交通 > 鉄道

韓国鉄道公社
忠北線：周徳駅 - 達川駅 - 忠州駅 - 牧杏駅 - 東良駅 - 三灘駅
中部内陸線：仰城温泉駅 - 金加信号場 - 忠州駅 - 乷味駅 - 水安堡温泉駅
交通 > バス

忠州共用バスターミナル 忠州駅より北北東に900mに位置する。高速バスは、ソウル高速バスターミナルへ15～30分間隔、東ソウルバスターミナルへ20分間隔で運行し、所要時間は1時間40分。その他大邱などへの便がある。市外バスは、清州行きが20分間隔で運行され、所要時間は1時間30分。大田行きが40～80分間隔で運行で、所要時間1時間30分。その他仁川国際空港・金浦国際空港・原州・堤川・水原・釜山などへの便がある。
交通 > 道路

中部内陸高速道路（45号線）
JCT予定地 - 忠州インターチェンジ - 忠州サービスエリア - 北忠州インターチェンジ
教育 > 大学

韓国交通大学校
建国大学校忠州キャンパス
スポーツ

忠州弾琴湖国際ボート場は2013年に世界ボート選手権の会場となった。
サッカーでは忠州ヒュンメルFCが2010年から本拠地とし、2013年にはKリーグチャレンジに参入して、忠清北道初のKリーグクラブとなったが2016年限りで解散。また、2017年に設立された忠州市民FC（後にFC忠州に改名）が本拠地としてK4リーグに参戦していたが、縁故地（ホームタウン）協約の満了に伴い京畿道漣川郡と新たに縁故地協約を結んで移転してしまっており、長期に渡って存続するクラブが存在しない。
メディア > テレビ・ラジオ

KBS忠州放送局
忠州文化放送（忠州MBC）
民放テレビは清州放送（CJB）のサービスエリアで、忠州には支社がある。
メディア > ラジオ

忠州市を本拠とするラジオ専業局はないが、下記の局の中継局が存在する。
韓国交通放送 大田本部
国際交流

姉妹都市
神奈川県湯河原町（日本）
台中市（台湾）
友好協力都市
東京都武蔵野市（日本）
ネバダ州ラスベガス（米国）
黒竜江省大慶市（中国）
行政区域図
中心市街地の行政区域図
セレブリティ・スキン

『セレブリティ・スキン』（Celebrity Skin）は、アメリカ合衆国のオルタナティヴ・ロック・バンドのホールの3枚目のスタジオ・アルバムである。アメリカ合衆国ではDGCレコード（英語版）、世界各国ではゲフィン・レコードより1998年9月8日に発売された。これは2002年の解散前にバンドが発表した最後のアルバムである。ホールはこれを『プリティ・オン・ジ・インサイド（英語版）』（1991年）と『リヴ・スルー・ディス（英語版）』（1994年）でフィーチャーされていた、それまでのノイズやグランジに影響されたサウンドから大きく乖離させるつもりだった。バンドはプロデューサーのマイケル・バインホーン（英語版）を雇い、『セレブリティ・スキン』の収録はロサンゼルス、ニューヨーク、ロンドンでのセッションなどで9ヶ月にわたって行われた。これはベーシストのメリッサ・オフ・ダ・マーが参加したバンドの唯一のスタジオ・アルバムである。ドラマーのパティ・シュメル（英語版）はアルバムのためにデモを演奏したが、プロデューサーのバインホーンの提案でセッション・ドラマーのディーン・カストロノヴォ（英語版）に交替した。この問題によりシュメルとバンドの間に溝が生まれ、結果的に彼女はツアーに参加せず、グループとも袂を分かつこととなった。
バンドはカリフォルニアとカリフォルニア州を統一したテーマとし、1997年に「カリフォルニア・アルバム」として構想した曲作りを開始した。ホールのこれまでの作品とは異なり、『セレブリティ・スキン』にはバンド外のミュージシャン数人が楽器演奏で参加しており、特にビリー・コーガンは5曲のアレンジを共作している。オフ・ダ・マーの元バンド仲間のジョードン・ザドロズニー（英語版）とゴーゴーズのギタリストのシャーロット・キャフィー（英語版）も1曲に参加している。全曲の作詞を担当したフロントウーマンのコートニー・ラブはT・S・エリオットの「荒地」に影響を受けて書いた詩にちなんでアルバムとタイトル・トラックに名付けた。またアルバム全体を通して水と溺死がモチーフとなっている。
『セレブリティ・スキン』はホールにとって最も商業的に成功したアルバムである。アメリカ合衆国のBillboard 200で最高9位、オーストラリア・アルバム・チャートで最高4位、全英アルバムチャートで最高11位を記録した。通算でアメリカ合衆国だけで140万枚以上を売り上げ、またオーストラリアレコード産業協会（ARIA）からダブル・プラチナ認定、ミュージック・カナダ（英語版）（MC）とアメリカレコード協会（RIAA）からはプラチナ認定を受けている。またタイトル曲「セレブリティ・スキン（英語版）」はモダン・ロック・トラック・チャートで1位を獲得した。アルバムに対する批評家の反応も概ね好意的であり、『タイム』や『ヴィレッジ・ヴォイス』などの出版媒体で1998年の年末のベスト・ランキング入りを果たした。2013年の『NME』誌選出による最も偉大なアルバムでは265位となり、また書籍『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』にも掲載された。
制作 > 収録史

1995年9月、ホールは2枚目のスタジオ・アルバム『リヴ・スルー・ディス（英語版）』（1994年）のプロモーションのため、1年にわたるツアーの最終公演を終えた。その後の活動休止期間中にホールのメンバーは個々のプロジェクトに取り組み始めた。フロントウーマンのコートニー・ラブは映画『ラリー・フリント』（1996年）のアルシア・フリント役に起用され、ウディ・ハレルソンと共演した。リードギタリストのエリック・アーランドソン（英語版）はロドニー・ビンゲンハイマー（英語版）とサーストン・ムーアと共に1996年から1997年までの短期間のプロジェクトであるロドニー&ザ・チューブ・トップス（英語版）に取り組んだ。ベーシストのメリッサ・オフ・ダ・マーはリック・オケイセックのアルバム『トラブライジング（英語版）』（1997年）に参加し、ドラマーのパティ・シュメル（英語版）はレモンヘッズのトリビュート・アルバム『Schoolhouse Rock! Rocks』（1996年）にゲスト参加した。
ラブの『ラリー・フリント』のプロモーション後、バンドは『セレブリティ・スキン』用の新曲を書くために再結集した。ラブによると曲の初期バージョンは「あまり良くなかった」、「上手く書けなかった」という。しかしながらバンドがナッシュビル、メンフィス、ニューオーリンズなどのアメリカのいくつかの地域に拠点を移した後、曲は発展していった。ニューオーリンズ滞在中、バンドは「オーフル（英語版）」（1999年）の初期バージョンや後に「ダイイング」や「ヒット・ソー・ハード」に発展する曲など、多くのデモを収録した。これらの作曲と収録の試みの間、ラブは曲がまとまらないと感じており、フラストレーションを募らせていた。アーランドソンは後に「全てがバラバラになっていくと感じた。（中略）あのレコードを作るのは正気の沙汰じゃなかった。各段階で障害があったんだ」と振り返った。方向性が定まっていないと感じたラブはカリフォルニア州を統一したテーマとして使い、作曲を始めることにした。彼女は「方向性を示すため」に「たとえそれが偽物であっても1つのコンセプトでこれを結びつけよう」と回想した。具体的にラブはカリフォルニアを「アメリカン・ドリームのメタファー」として解釈しようとした。
1997年4月、バンドはロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオ（英語版）でアルバムのレコーディング・セッションを開始した。当初の計画ではブライアン・イーノに次ぐ第2候補であったビリー・コーガンをエグゼクティブ・プロデューサーに起用する予定であったが、コーガンは当初は録音プロセスには参加せず、貢献もしなかった。代わりにマイケル・バインホーン（英語版）は製作責任者として雇われた。アルバムのレコーディング・セッションは8から9ヶ月にわたって様々な場所で行われた。アルバムの大半はコンウェイ・レコーディング・スタジオで収録されたが、追加分はロサンゼルスのレコード・プラント・ウェストとイギリスのロンソンのオリンピック・スタジオで行われた。最終的なレコーディング・セッションは1998年初頭にクアッド・スタジオで完了した。このセッションは1998年10月の『スピン』誌の記事にあるようにバンドの友人によってビデオ撮影された。オフ・ダ・マーによるとこのセッションは当時のラブの多忙なスケジュールに基づいたものであったという。彼女は「それは彼女のハリウッド期で、 マルボロ・ライトを立て続けに吸い、パーソナル・トレーナーと朝7時にビーチ行き、オーディションを受けていた。彼女は『ラリー・フリント』をやったばかりだった」と回想した。
ラブによると、このアルバムのビジョンはドアーズ、ザ・ビーチ・ボーイズ、バーズのようなバンドのロサンゼルス伝統の「カリフォルニア・サウンド（英語版）の解体」であったが、彼女は構成に苦心し、「マンネリ化」していると感じていた。曲の初期音源をビリー・コーガンに送った後、彼は合計12日間スタジオでバンドに加わった。ラブはスタジオでのコーガンの存在を「答えを教えず、自分で問題を解かせる数学教師」に例え、フランク・シナトラやビートルズの楽曲からメロディやフレージングだけではなくキー・チェンジも勉強させたと述べている:
（ビリーが）私にとって素晴らしいのは、彼が私にしてくれたことはエリックとメリッサとは何の関係もありません。それはわたしのためなのです。私はマンネリ化し、ベッドから出ることさえ出来ませんでした。このレコードを作りたくなかったし、何もしたくありませんでした。私はぼんやりとし、私の刃は鋭くなくなっており、そして彼はおそらくこの惑星上で私に挑める唯一の人物だったでしょう。エリック、メリッサ、パティは私の助けにはなりませんでした。彼らは皆、才能と技術がありましたが、私は彼らと家族的関係の中でバンドをやっていたので本当に私の助けになるだけの部外者ではありませんでした。
アルバムの12トラック中、コーガンは5トラックでインストゥルメンタル・ソングライティングを担当している。コーガンに加え、オフ・ダ・マーの元ティンカー（英語版）のバンド仲間のジョードン・ザドロズニー（英語版）とゴーゴーズのギタリストのシャーロット・キャフィー（英語版）が「リーズンズ・トゥ・ビー・ビューティフル」の共同作曲に協力した。
『セレブリティ・スキン』の収録の際は様々なギター、エフェクター、機材が使用された。ラブはフェンダーの真空アンプ、マッチレス・アンプ、アンペグ・アンプ、そしてラブの亡き夫のカート・コバーンが所有していたランドール（英語版）のコマンダーを使用した。セッション中のラブの主な使用ギターはカスタムのフェンター・ヴィスタ・ヴィーナス（英語版）とチェット・アトキンスのグレッチだった。エランドソンのギター・セットアップはより複雑であり、バインホーンと共にアレンジしたセットアップで多数のギターを様々なエフェクトを通して使用した。彼は『リヴ・スルー・ディス』の収録時でも使ったヴェレノ（英語版）のギター3本と1968年のフェンダー・テレキャスター、そして「その他多数のギター」を使用した。それぞれのギターからの信号は2つのチャンネルに分けられた。片方のチャンネルにはテック21（英語版）のサンズアンプ、サージ（英語版）のモジュラー・システム、ARP 2600（英語版）、ボーディの周波数シフターを備えたモーグのモジュラー・システムなどを含むヴィンテージのアナログのシンセサイザー（英語版）が含まれた。もう一方には「大量のロー・エンドを提供」するワトキンス（英語版）のドミネーターと後に製作過程で使用されたジェネレーターが含まれた。収録は1998年2月下旬にロンドンで正式に完了した。
制作 > 収録史 > ドラム・トラック

アルバムでクレジットされているものの、パティ・シュメル（英語版）はデモ用のドラム・トラックを録音しただけであり、最終的なレコーディング・セッションではセッション・ドラマーのディーン・カストロノヴォ（英語版）に交代した。したがって彼女のドラムは完成したトラックでは使われていない。シュメルによると収録を始めた頃、バインホーンはスタジオで彼女を積極的に「精神的に追い込んで」いたという。録音に携わっていた音響技師のクリス・ホワイトマイヤーによると、バインホーンはシュメルのドラムのテイクを何度も要求し、彼女が演奏している間はサウンドブースの音量を落として新聞を読んでいたという。ホワイトマイヤーはシュメルが2週間以上にわたって1日8時間スタジオでドラムを叩き続けており、バインホーンは「パティが諦めるのを望んでいた」と述べている。シュメルは後にレコーディング・セッションを「アスレチック・トレーニング」にたとえた。シュメルが2週間以上の録音を済ませた後、バインホーンはラブをスタジオに呼び出し、シュメルの「最も弱い演奏」のループを聴かせ、代替案としてカストロノヴォを勧めた。バインホーンはまたシュメルはスタジオで「レッド・ライト・フォーバー」の状態、つまり彼がレコーディングを開始すると自分が何を演奏していたかを忘れてしまうとラブに伝えていた。ホワイトマイヤーは、カストロノヴォがラブや他のメンバーがシュメルのドラム・トラックを聴く前からバインホーンによって収録のための演奏を依頼されており、彼は早い段階から「すべてを計画していた」と主張した。
この出来事によりシュメルはスタジオを去り、和解を要求し、バンドとの関係を絶った。数ヶ月後、シュメルは事前の合意によりアルバムのプロモーション写真の撮影に参加したが、サポートするためのバンド・ツアーは拒否した。2002年、ラブはキャリー・フィッシャーによるインタビューでアルバムでのシュメルは交替したことを認めた:
何年も何年も私のドラマーだったパティは2年間ほど（ロサンゼルスの）ダウンタウンでクラック漬けのテント生活をしていた。私はプロデューサーに彼女は最低だと言わせ、テープを聴かせるのを許すという「クラシック・ロック」的なひどいことをした。これはロック界の悪習のようなもので、彼が急造した最低のサウンドテープを聴かせた。彼はずっとある男を子分にしていた。（中略）レコーディング期間中に彼女をバンドから追い出したので、私は彼女の人生を2年間台無しにしてしまった。
制作 > 音楽とアレンジメント

『セレブリティ・スキン』はホールの音楽スタイルに大きな変化をもたらし、よりメインストリームなオルタナティブ・ロック・サウンドが強調された。『ペーパー（英語版）』誌のジャエル・ゴールドファインはこのアルバムが「90年代のポスト・グランジ・パワー・ポップ・サウンドを定義した」と記した。『ローリング・ストーン』誌のジェームズ・ハンターはこのアルバムには「心臓の鼓動の中で銀色から荒々しい音へ」切り替わるギター・サウンドの変化が特徴的であると述べ、「ミニマリストの爆発、慣用的なセンス、そして正確無比なリズム」が溢れていると付け加えた。後に『インデペンデント』はこのアルバムがホールにとってのポップ・ロックの「時代」を切り開いたと紹介した。
2018年、ベーシストのメリッサ・オフ・ダ・マーは「それは私が目指したものではなく、コートニーとレーベルが目指していたものだった。
当時の私は『なぜこんな派手なものを作るの?』と感じていたけど、彼女には彼女のアートに対するビジョンがあった」と振り返った。しかしながら『ガーディアン』のレベッカ・ニコルソンはこのアルバムの輝かしいプロダクションには暗い意味があることに気づき、「『セレブリティ・スキン』の美学は競合するアイデンティティの混乱、光沢のある魅力とその怪しげな裏腹の押し引きに巻き込まれている。マイケル・バインホーンのプロデュースの洗練さと、シングルに付随する多額の予算を投じたビデオにもかかわらず、曲は漠然として生々しくシニカルであり、反抗的であると同時に用心深く、使い古されている」と指摘した。
歌詞とテーマ

『セレブリティ・スキン』の作詞中、ラブは「素晴らしいフックと濃密な（叙情的な）ビジョンを融合させたい。（中略）私は自分が望む限りひねくれていたいのだが、同時にあなたもそれに合せて口ずさめるようにする」ことを狙った。彼女はT・S・エリオットなど様々な文学作品から影響を受けたと語っている。アルバムのいくつかの曲は複数の文学作品を参照し、時には直接引用している。アルバムのタイトル・トラックはダンテ・ロセッティの『生命の家』（「my name is might-have-been」）やウィリアム・シェイクスピアの『ヴェニスの商人』（「So glad I came here with your pound of flesh」）を直接引用している。アルバムの3枚目のシングル「オーフル」はニール・ダイアモンドの「チェリー・チェリー（英語版）やアメリカの霊歌「スウィング・ロウ・スウィート・チャリオット（英語版）」を引用している。
ハリウッドやカリフォルニア文化への様々な叙情的な言及がアルバム全体を通して存在する。バンドのデビュー作『プリティ・オン・ジ・インサイド』が「ロサンゼルスの嫌悪すべき側面、軽薄さ、セクシズム、暴力、ドラッグ」を扱っていたのに対し、『セレブリティ・スキン』はロサンゼルスの華やかな要素を、特に当時Aリスト・スターに上り詰めていたラブの視点から考察したものであるが、「そのコンセプトを解体され、彼女の過去の傷を蒸し返すために、公の場での再起という癒やしのかさぶたが剥ぎとられた」。テーマについて語る『ローリング・ストーン』のジェームズ・ハンターはこのアルバムは歌詞が「南カリフォルニアの約束と苦悩に取り憑かれている。売り切れた尻軽女、色あせた女優、妄信的なティーンエイジャー、『サマー・ベイビー』とハンサムな男、これらすべての『美しいゴミ』がアルバムの片隅にひしめいている」と指摘した。ギル・カウフマンはMTVにてアルバムについて「ラブの墜落炎上の歌詞は挑発的で自己言及的なフレーズに満ちており、二重、三重の意味を含んでいるかもしれない」と指摘した。
アルバムの作曲とレコーディング・セッションに関する1998年のインタビューでアーランドソンが述べているように、このアルバムのもうひとつの顕著な歌詞と審美的なテーマは水と溺死である。アーランドソンはジェフ・バックリィの溺死や、彼とオフ・ダ・マーの父がそれぞれ肺水腫と肺癌で亡くなったことを引き合いに出した。「それは文字通りのことだった」とアーランドソンは述べ、「溺死はこのレコードと私たちが失ったすべての人々のメタファーになった」と続けた。さらに歌詞のモチーフには天使、星々、天国が含まれている。アルバムを通して繰り返されるイメージについてラブは「私は巨蟹宮だ。私は再循環する」と語った。
アルバムのタイトルについてラブは当初は『Holy War』と名付けることを望み、彼女はそれが「ミッション・ステートメントだ。それほどまでに気取った、そして重大な声明だ。とてつもなく野心的だ」と感じていた。またアーランドソンはアルバム名を『Sugar Coma』にしたかったが、ラブはそれが「ペデストリアンで、サイクルの終わりを意味する。致命的な何かだ。もし幹部らが気に入ったら、それは悪いことだとわかる」と言って反対した。最終的なタイトル『Celebrity Skin』は1995年のジュールズ・ホランド（英語版）とのインタビューでラブが予告したものであり、そこで彼女は「多く触れた」ので次のアルバムを『Celebrity Skin』と名付けようと考えていると冗談交じりに語っていた。その後彼女はその名前の由来がロサンゼルスの同名の短命に終わったバンドと、有名人のヌードを掲載した海賊版のポルノ雑誌（英語版）からであると明かした。
発表

『セレブリティ・スキン』は1998年9月8日に国際的に発売された。これは2002年にホールが解散する前に発表した最後のアルバムとなった。ホールはその後フロントウーマンのコートニー・ラブによって2010年にアルバム『ノーバディーズ・ドーター（英語版）』を発表するために新メンバーで復活した。
発表 > シングル

ホールのレーベルであるDGCレコーズ（英語版）はアルバムの流出を防ぐために極端な対策を講じたにもかかわらず（事前に入手できた音楽ジャーナリストはアルバム試聴や録音を他者にさせないという「鉄壁」の契約を結んでいた）、1枚目のシングル「セレブリティ・スキン（英語版）」は予定されていた発売日の3週間前に流出し、ニューヨークのラジオ局のWXRK（92.3 FM）とロサンゼルスのその姉妹局のKROQ-FM（英語版）（106.7 FM）で1998年7月31日から8月2日にかけて「数十回」流された。DGCの広報担当のジム・マーリスは流出が自らのものであることを否定し、1998年8月3日にWXRKに対して停止通知を出した。それにもかかわらず、サンフランシスコのラジオ局のLive 105（英語版）（105.3 FM）は翌週末にこのシングルを再び流した。
リード・シングルの「セレブリティ・スキン」はアルバムと同日の1998年9月8日に発売された。シングルはアメリカBillboard Hot 100で最高85位となり、イギリス、スコットランド、アイスランドではトップ20位入りを果たした。またアメリカのオルタナティヴ・ソングス・チャートとカナダのロック/オルタナティヴ・チャートでは首位を獲得した。このシングルは第41回グラミー賞で最優秀ロック楽曲賞（英語版）と最優秀ロック・ヴォーカル・パフォーマンス賞（デュオまたはグループ）（英語版）にノミネートされた。2枚目のシングル「マリブ（英語版）」は1998年12月29日に発売された。シングルはアメリカBillboard Hot 100で最高81位となり、またオーストラリア、ニュージーランド、イギリスではトップ40位に入った。
「マリブ」はMTV Video Music Awards 1999（英語版）の撮影賞（英語版）とミュージック・ビデオ製作協会のミュージック・ビデオ撮影貢献賞にノミネートされた。シングルはまた第42回グラミー賞で最優秀ロック・ヴォーカル・パフォーマンス賞（デュオまたはグループ）にノミネートされた。アルバムの3枚目のシングル「オーフル（英語版）」は1999年4月27日に発売された。シングルはアメリカのオルタナティヴ・ソングス・チャートで最高13位となり、またARIAトップ100シングル・チャートとイギリス・シングル・チャートにも入った。
発表 > アートワーク

アルバムのフロント・カバーには4人のメンバーが燃え盛るヤシの木の前に立っている白黒写真が使われている。この写真はポラロイドであり、当初はテスト撮影のつもりだったが、最終的にカバー・アートとして採用された。アルバムのアートディレクターであるジョー＝ママ・ニッツバーグはヤシの木と炎は本物であり、撮影中に突風が吹いて木が倒れたこともあったと回想している。ニッツバーグはアルバム全体のアートワークとパッケージの統一された視覚的テーマはロサンゼルスを人工的な「楽園」として強調することだったと述べた。
水と溺死という歌詞のテーマはアルバムのパッケージにも引き継がれており、カバー裏面にはポール・アルベール・ステック（英語版）の絵画『溺れるオフィーリア』（1895年）をトリミングしたものが掲載されている。ライナーノーツにはモデスト・アーチ（英語版）（「Water, Wealth, Contentment, Health」と書かれている）とロサンゼルス水電力局（英語版）の写真が掲載されており、アルバムのテーマであるカリフォルニアへのこだわりが表現されている。ライナーノーツによるとこのアルバムは「ロサンゼルスの盗まれた水と溺れた人々」に捧げており、前者はカリフォルニア水戦争を指している。
評価

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
オールミュージック: 
『オースティン・クロニクル（英語版）』: 
『エンターテインメント・ウィークリー』: C+
『ガーディアン』: 
『インデペンデント』: 
『ロサンゼルス・タイムズ』: 
『NME』: 8/10
『ローリング・ストーン』: 
『スピン』: 9/10
『セレブリティ・スキン』は音楽評論家から好意的な評価を受けた。『ヴィレッジ・ヴォイス』のロバート・クリストガウはラブを「女優よりもパンク、ポップスターよりも女優」と評し、タイトル曲と 「オーフル」をアルバムの最も注目すべき曲として挙げた。『オルタナティヴ・プレス』のロバート・チェリーは『セレブリティ・スキン』のサウンドを「緻密にオーケストレーションされたギター、重層的なヴォーカル・ハーモニー、クオンタイズされたドラム、そして光沢のあるスタジオ・マジック」と評し、曲は「1000のAMクラシックのように神経を打つ」と述べた。『オースティン・クロニクル（英語版）』のマーク・サヴロフはこのアルバムを「最も謎めいた女性による、夏の終わりのクランチ・ポップ」と評したが、ラブの「痛々しく、擬似フロイト的な脈絡」と「マイケル・バインホーンの巧みで南カルなプロダクション」を批判した。『ロサンゼルス・タイムズ』の批評家のロバート・ヒルバーン（英語版）はアルバムを「荒々しい、感情的な乗り物」であり、「爽快で主流のコーティングよりもはるかに複雑な作品であると信じさせられる」と評した。『NME』のスティーヴ・サザーランドは「『セレブリティ・スキン』が鼻に叩きつけられて最初に思うことは、もう2度とロックンロールのレコードを聴く必要はないかもしれないということだ」と述べ、アルバムのサウンドをフリートウッド・マックと比較した。
『ローリング・ストーン』のジェームズ・ハンターはこのアルバムを「弾け、飛び跳ね、楽しく、インパクトの強い、ロックを燃料とするポップ」と評し、「あらゆる種類のスターが見えるようなノックアウトサウンドに満ちており、親しみやすく、激しく、同時に親密なものであることが多い」と述べた。一方、『スピン』のジョシュア・クローヴァーはこのアルバムを「引用と参照、物言と修正に満ちたレコード」と呼び、「素晴らしい曲があまりにも多く、これは壮大なポップ・レコードだ」と評した。『ミュージシャン（英語版）』でもこのアルバム、特にアーランドソンのギターが高く評価され、「アーランドソンの疲れ知らずで偏執的なギターの妙技が『セレブリティ・スキン』にゴージャスなテクスチャーを響くようなパワーを与えている」と書かれた。『エンターテインメント・ウィークリー』のデヴィッド・ブラウン（英語版）は「この音楽はホールがやってきたこれまでのどの音楽よりも滑らかで、張りがある」と評した。『ガーディアン』のキャロライン・サリヴァンは5つ星満点中3つ星を与え、「ラブとホールは常にテクニックよりもむしろフィーリングが重要だった。（中略）まあ、実際にはテクニックも少しは忍び込んでいるけど。『セレブリティ・スキン』のある部分をこれほど自信に満ち、これほどスムースはサウンドにしたプロセスは何であれ、テクニックとしか言い様がない」と評した。
オールミュージックの編集者のスティーヴン・トマス・アールワインは回顧評として、このアルバムを「70年代後半のカリフォルニア・ポップの全盛期を思い起こさせるような、輝くギターとかすんだメロディの釉薬」と書き、5つ星満点で3つ星半をつけた。『ステレオガム』のガブリエラ・クレイモアはこのアルバムの20周年を祝う記事の中で「洗練された退廃的なロック（のレコード）だが、その核心には腐った何かがある。（中略）ホールで最もサウンド的に完成されたアルバムだが、彼らのベスト盤ではない」と書いた。『Drowned in Sound』のトム・エドワーズの回顧評はより批判的であり、「オーフル」を「ゴージャスでピュアなブルース」、「ヒット・ソー・ハード」を「『Retard Girl』以来最高の愛についての曲」と評したが、「いずれにせよ空虚な音楽に満ちた弱いレコードだ」と結論づけた。
評価 > 表彰

『セレブリティ・スキン』はいくつかの出版媒体での年末のリストで挙がった。『タイム』の1998年音楽のベストでは9位、『スピン』の年間トップ20アルバムでは11位、『ヴィレッジ・ヴォイス』のパズ&ジョップ批評家投票では11位となった。『ロサンゼルス・タイムズ』のロバート・ヒルバーンはこのアルバムを年間トップ10アルバムで5位とした。2013年の『NME』が選ぶ史上最高のアルバム500枚（英語版）では265位となった。また、書籍『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』（2010年）にも掲載された。第41回グラミー賞では最優秀ロック・アルバム賞にノミネートされた。
商業成績

『セレブリティ・スキン』は商業的に成功しており、発売から1週間以内に各国でチャートインした。アメリカ合衆国では初週に8万6000枚を売り上げ、Billboard 200で初登場9位となった。アルバムは1998年10月13日にアメリカレコード協会（RIAA）よりゴールド認定され、さらにその後100万枚を超える出荷により12月21日にプラチナ認定された。2010年4月時点でアメリカ合衆国では140万枚を売り上げている。
またミュージック・カナダ（英語版）（MC）からもプラチナ認定を受けており、10万枚を超える売り上げで最高3位を記録した。オーストラリアレコード産業協会（ARIA）からはダブル・プラチナ認定を受けており、14万枚を超える売り上げで最高4位を記録した。イギリスでは12万4221枚を売り上げて最高11位を記録し、英国レコード産業協会（BPI）よりゴールド認定された。さらにオーストリア・アルバム・チャートで最高15位、スイスのアルバム・チャートで6位、スウェーデンのアルバム・チャートで10位、さらにニュージーランドの音楽チャート（英語版）で15位となってゴールド認定も受けた。
トラックリスト

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全プロデュース: マイケル・バインホーン（英語版）。全作詞: コートニー・ラブ。 | 全プロデュース: マイケル・バインホーン（英語版）。全作詞: コートニー・ラブ。 | 全プロデュース: マイケル・バインホーン（英語版）。全作詞: コートニー・ラブ。 | 全プロデュース: マイケル・バインホーン（英語版）。全作詞: コートニー・ラブ。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「セレブリティ・スキン（英語版）」 | コートニー・ラブ | ラブ エリック・アーランドソン（英語版） ビリー・コーガン | 2:42 |
| 2. | 「オーフル（英語版）」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン メリッサ・オフ・ダ・マー パティ・シュメル（英語版） | 3:16 |
| 3. | 「ヒット・ソー・ハード」 | コートニー・ラブ | ラブ コーガン アーランドソン | 4:00 |
| 4. | 「マリブ（英語版）」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン コーガン | 3:50 |
| 5. | 「リーズンズ・トゥ・ビー・ビューティフル」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン オフ・ダ・マー ジョードン・ザドロズニー（英語版） シャーロット・キャフィー（英語版） | 5:19 |
| 6. | 「ダイイング」 | コートニー・ラブ | アーランドソン コーガン | 3:44 |
| 7. | 「ユーズ・ワンス&ディストロイ」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン オフ・ダ・マー シュメル | 5:04 |
| 8. | 「ノーザン・スター」 | コートニー・ラブ | アーランドソン | 4:58 |
| 9. | 「ボーイズ・オン・ザ・レディオ」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン オフ・ダ・マー | 5:09 |
| 10. | 「ヘヴン・トゥナイト」 | コートニー・ラブ | アーランドソン | 3:31 |
| 11. | 「プレイング・ユア・ソング」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン オフ・ダ・マー | 3:21 |
| 12. | 「ペタルズ」 | コートニー・ラブ | ラブ アーランドソン コーガン | 5:29 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 50:23 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 13. | 「ベスト・サンデー・ドレス」 | Love Erlandson Kat Bjelland（英語版） | Love Erlandson Kat Bjelland（英語版） | 4:25 |
| 合計時間: | 合計時間: | 54:48 |  |  |