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2024年のオリックス・バファローズ

| 2024年のオリックス・バファローズ> 成績 |
| --- | --- |
 パシフィック・リーグ5位
 63勝77敗3分 勝率.450
本拠地
都市:  大阪府大阪市西区
球場:  京セラドーム大阪
 
球団組織
オーナー:  井上亮 （代行：湊通夫）
経営母体:  オリックス
球団社長:  湊通夫
GM:  福良淳一
監督:  中嶋聡
キャッチフレーズ
 おりふぉーWW
« 20232025 »  
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2024年のオリックス・バファローズでは、2024年シーズンについてのオリックス・バファローズの動向をまとめる。
この年のオリックス・バファローズは、中嶋聡監督の4年目のシーズンである。
チーム成績 > 開幕前

2023年12月2日には中嶋聡監督の続投とコーチングスタッフが発表された。
山本由伸がポスティングシステムを利用してロサンゼルス・ドジャースに移籍。また、フリーエージェント権（FA権）を行使して山崎福也が北海道日本ハムファイターズに移籍した。
広島東洋カープからFA権を行使した西川龍馬を獲得した。
チーム成績 > レギュラーシーズン

4年ぶりに本拠地京セラドーム大阪で開幕を迎えることになり、開幕投手は宮城大弥が務めるも、3失点で黒星を喫す。
前半戦から怪我人や不調の選手らが多く、チーム編成に苦しみ、さらに打撃不振による得点力低下で上位争いに食い込めなかった。
2016年以来8年ぶりに沖縄県の沖縄セルラースタジアム那覇で試合を開催したが、沖縄県出身の宮城、比嘉、大城などがけがで出場できず、宜保翔のみ試合に出場したが、雨によるコールドゲームなどもあり、悔しい結果に終わった。
交流戦で西川龍馬を筆頭に打線が奮起し、交流戦を5位の順位で終えたが、リーグ戦再開後浮上の糸口は見えず、シーズン69試合目で自力優勝の可能性が消滅した。その後、8月に10連敗を喫し、9月10日に優勝の可能性が完全に消滅。4連覇とはならなかった。その後、9月22日にCSが完全消滅した。
結果的に63勝77敗3分勝率.450でリーグ5位に終わった。シーズン最終戦後、中嶋聡監督の退任が発表された。
|  | 開幕：3/29 | 開幕：3/29 | 5/1 | 5/1 | 6/1 | 6/1 | 7/2 | 7/2 | 8/1 | 8/1 | 9/1 | 9/1 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 左 | 西川龍馬 | 左 | 来田涼斗 | 中 | 福田周平 | 中 | 福田周平 | 二 | 大里昂生 | 中 | 廣岡大志 |
| 2 | 二 | 西野真弘 | 遊 | 紅林弘太郎 | 遊 | 宜保翔 | 三 | 宗佑磨 | 左 | 来田涼斗 | 三 | 西野真弘 |
| 3 | 捕 | 森友哉 | 右 | 森友哉 | 二 | 太田椋 | 二 | 太田椋 | 中 | 中川圭太 | 二 | 太田椋 |
| 4 | 指 | 頓宮裕真 | 指 | セデーニョ | 指 | 中川圭太 | 指 | 森友哉 | 指 | 森友哉 | 指 | 森友哉 |
| 5 | 三 | 宗佑磨 | 一 | 頓宮裕真 | 一 | 頓宮裕真 | 遊 | 紅林弘太郎 | 一 | セデーニョ | 左 | 西川龍馬 |
| 6 | 遊 | 紅林弘太郎 | 三 | 宗佑磨 | 左 | 西川龍馬 | 左 | 西川龍馬 | 三 | 宗佑磨 | 一 | 頓宮裕真 |
| 7 | 一 | T-岡田 | 捕 | 若月健矢 | 右 | 杉本裕太郎 | 一 | セデーニョ | 遊 | 紅林弘太郎 | 遊 | 紅林弘太郎 |
| 8 | 右 | 杉本裕太郎 | 中 | 杉澤龍 | 三 | 宗佑磨 | 右 | 杉本裕太郎 | 右 | 野口智哉 | 右 | 来田涼斗 |
| 9 | 中 | 廣岡大志 | 二 | 太田椋 | 捕 | 若月健矢 | 捕 | 若月健矢 | 捕 | 石川亮 | 捕 | 若月健矢 |
|  | 投 | 宮城大弥 | 投 | 田嶋大樹 | 投 | 東晃平 | 投 | 曽谷龍平 | 投 | 髙島泰都 | 投 | エスピノーザ |
| 順位 | 4月終了時 | 4月終了時 | 5月終了時 | 5月終了時 | 6月終了時 | 6月終了時 | 7月終了時 | 7月終了時 | 8月終了時 | 8月終了時 | 最終成績 | 最終成績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | ソフトバンク | --- | ソフトバンク | --- | ソフトバンク | --- | ソフトバンク | --- | ソフトバンク | --- | ソフトバンク | --- |
| 2位 | 日本ハム | 3.5 | ロッテ | 4.0 | ロッテ | 11.5 | ロッテ | 10.0 | 日本ハム | 10.0 | 日本ハム | 13.5 |
| 3位 | オリックス | 6.5 | 日本ハム | 4.0 | 日本ハム | 14.0 | 日本ハム | 12.0 | ロッテ | 13.0 | ロッテ | 18.5 |
| 4位 | ロッテ | 7.5 | オリックス | 11.0 | 楽天 | 15.5 | 楽天 | 14.0 | 楽天 | 16.0 | 楽天 | 23.5 |
| 5位 | 楽天 | 7.5 | 楽天 | 11.0 | オリックス | 16.5 | オリックス | 19.0 | オリックス | 19.5 | オリックス | 28.0 |
| 6位 | 西武 | 11.0 | 西武 | 15.5 | 西武 | 26.0 | 西武 | 31.5 | 西武 | 37.0 | 西武 | 42.0 |
チーム成績 > レギュラーシーズン > セ・パ交流戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
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| 順位 | 球団 | 勝 | 敗 | 分 | 勝率 | 差 |
| 1位 | 東北楽天ゴールデンイーグルス | 13 | 5 | 0 | .722 | 優勝 |
| 2位 | 福岡ソフトバンクホークス | 12 | 6 | 0 | .667 | 1.0 |
| 3位 | 横浜DeNAベイスターズ | 11 | 7 | 0 | .611 | 2.0 |
| 4位 | 東京ヤクルトスワローズ | 9 | 7 | 2 | .563 | 3.0 |
| 5位 | オリックス・バファローズ | 10 | 8 | 0 | .556 | 3.0 |
| 6位 | 広島東洋カープ | 10 | 8 | 0 | .556 | 3.0 |
| 7位 | 読売ジャイアンツ | 8 | 9 | 1 | .471 | 4.5 |
| 8位 | 千葉ロッテマリーンズ | 7 | 9 | 2 | .438 | 5.0 |
| 9位 | 北海道日本ハムファイターズ | 7 | 10 | 1 | .412 | 5.5 |
| 10位 | 阪神タイガース | 7 | 11 | 0 | .389 | 6.0 |
| 11位 | 中日ドラゴンズ | 7 | 11 | 0 | .389 | 6.0 |
| 12位 | 埼玉西武ライオンズ | 4 | 14 | 0 | .222 | 9.0 |
入団・退団 > シーズン開幕前

本節では、前レギュラーシーズン終了から本シーズン開幕までの支配下選手・育成選手の登録・抹消について記述する。なお、抹消の去就は、球団職員又はスポーツ関係・芸能関係の職業に転身した場合等、去就が公のものとして扱われるもののみを記載し、空欄は前述以外の一般職業に転身もしくは去就不明を示す。また、退団区分は自由契約・任意引退・詳細不明である場合については、記載しない。
| 支配下選手> 登録.No.投手 | 支配下選手> 登録.選手名.投手 | 支配下選手> 登録.前所属.投手 | 支配下選手> 登録.区分.投手 | 支配下選手> 抹消.No.投手 | 支配下選手> 抹消.選手名.投手 | 支配下選手> 抹消.去就.投手 | 支配下選手> 抹消.区分.投手 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 00 | エスピノーザ |  パドレス傘下 | 新外国人 | 11 | 山﨑福也 | 北海道日本ハムファイターズ | FA移籍 |
| 15 | 椋木蓮 | 育成選手 | 支配下登録 | 18 | 山本由伸 |  ドジャース | ポスティング移籍 |
| 23 | 吉田輝星 | 北海道日本ハムファイターズ | トレード | 20 | 近藤大亮 | 読売ジャイアンツ | 金銭トレード |
| 28 | 富山凌雅 | 育成選手 | 支配下登録 | 21 | 竹安大知 | 熊本ゴールデンラークスコーチ |  |
| 42 | マチャド |  ナショナルズ | 新外国人 | 42 | コットン |  |  |
| 48 | 東松快征 | 享栄高 | ドラフト3位 | 47 | 日髙暖己 | 広島東洋カープ | 人的補償 |
| 54 | カスティーヨ | 千葉ロッテマリーンズ |  | 48 | ニックス |  |  |
| 58 | 井口和朋 | 育成選手 | 支配下登録 | 54 | 黒木優太 | 北海道日本ハムファイターズ | トレード |
| 63 | 河内康介 | 聖カタリナ学園高 | ドラフト2位 | 58 | ワゲスパック |  レイズ傘下 |  |
| 66 | 鈴木博志 | 中日ドラゴンズ | 現役ドラフト | 59 | 小野泰己 | 育成選手 |  |
| 96 | 髙島泰都 | 王子 | ドラフト5位 | 65 | 漆原大晟 | 阪神タイガース | 現役ドラフト |
| 97 | 古田島成龍 | 日本通運 | ドラフト6位 | 66 | 吉田凌 | 千葉ロッテマリーンズ育成 |  |
| 98 | 権田琉成 | TDK | ドラフト7位 |  |  |  |  |
捕手
| 62 | 堀柊那 | 報徳学園高 | ドラフト4位 | 62 | 中川拓真 | KAL・熊本 |  |
内野手
| 34 | 横山聖哉 | 上田西高 | ドラフト1位 | 00 | 石岡諒太 | 管理本部広報宣伝部広報グループ |  |
|  |  |  |  | 23 | シュウィンデル |  ALPB・ダックス |  |
外野手
| 7 | 西川龍馬 | 広島東洋カープ | FA移籍 | 49 | 渡邉大樹 | 東京ヤクルトスワローズ スコアラー |  |
| 45 | トーマス |  アスレチックス | 新外国人 | 60 | 佐野如一 | 球団本部編成部アマチュアスカウトグループ |  |
|  |  |  |  | 68 | 平野大和 | 育成選手 |  |
| 育成選手> 登録.No.投手 | 育成選手> 登録.選手名.投手 | 育成選手> 登録.前所属.投手 | 育成選手> 登録.区分.投手 | 育成選手> 抹消.No.投手 | 育成選手> 抹消.選手名.投手 | 育成選手> 抹消.去就.投手 | 育成選手> 抹消.区分.投手 |
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| 001 | 佐藤一磨 | 育成選手 | 再契約 | 001 | 佐藤一磨 | 育成選手 | 規定による自由契約 |
| 003 | 中田惟斗 | 育成選手 | 再契約 | 003 | 中田惟斗 | 育成選手 | 規定による自由契約 |
| 011 | 川瀬堅斗 | 育成選手 | 再契約 | 011 | 川瀬堅斗 | 育成選手 | 規定による自由契約 |
| 041 | 寿賀弘都 | 英明高 | 育成ドラフト1位 | 012 | 辻垣高良 | 三菱重工West |  |
| 042 | 大江海透 | KAL・北九州 | 育成ドラフト2位 | 030 | 西濱勇星 | くふうハヤテベンチャーズ静岡 |  |
| 043 | 宮國凌空 | 東邦高 | 育成ドラフト3位 | 123 | 中川颯 | 横浜DeNAベイスターズ |  |
| 044 | 芦田丈飛 | BCL・武蔵 | 育成ドラフト4位 | 127 | 椋木蓮 | 育成選手支配下選手 | 規定による自由契約支配下登録 |
| 127 | 椋木蓮 | 育成選手 | 再契約 | 128 | 富山凌雅 | 育成選手支配下選手 | 規定による自由契約支配下登録 |
| 128 | 富山凌雅 | 育成選手 | 再契約 | 129 | 井口和朋 | 支配下選手 | 支配下登録 |
| 129 | 井口和朋 | 北海道日本ハムファイターズ | 自由契約 |  |  |  |  |
| 130 | 小野泰己 | 支配下選手 | 再契約 |  |  |  |  |
捕手
|  |  |  |  | 014 | 釣寿生 | ロキテクノ富山 |  |
内野手
| 045 | 河野聡太 | IL・愛媛 | 育成ドラフト5位 | 021 | 園部佳太 | オイシックス新潟アルビレックスBC |  |
| 124 | 上野響平 | 育成選手 | 再契約 | 124 | 上野響平 | 育成選手 |  |
| 126 | 香月一也 | 読売ジャイアンツ | 自由契約 |  |  |  |  |
外野手
| 004 | 平野大和 | 支配下選手 | 再契約 |  |  |  |  |
| 123 | 木下元秀 | 広島東洋カープ | 自由契約 |  |  |  |  |
入団・退団 > シーズン開幕後

本節では、本シーズン開幕から終了までの入退団について記述する。
| 支配下選手> 登録.月 | 支配下選手> 登録.No | 支配下選手> 登録.選手名 | 支配下選手> 登録.守備 | 支配下選手> 登録.前所属 | 支配下選手> 登録.区分 | 支配下選手> 抹消.区分 | 支配下選手> 抹消.No | 支配下選手> 抹消.選手名 | 支配下選手> 抹消.守備 | 支配下選手> 抹消.去就 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 5月 | 59 | ペルドモ | 投手 |  ブルズ | NPB復帰 |  |  |  |  |  |
| 育成選手→支配下> 月 | 育成選手→支配下> No. | 育成選手→支配下> 選手名 | 育成選手→支配下> 守備 |
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| 5月 | 031→95 | 才木海翔 | 投手 |
| 6月 | 001→93 | 佐藤一磨 | 投手 |
| 7月 | 011→94 | 川瀬堅斗 | 投手 |
マイナビオールスターゲーム2024選出選手

→詳細は「2024年のオールスターゲーム (日本プロ野球)」を参照
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監督: 中嶋聡
| 監督推薦 | A.エスピノーザ | 紅林弘太郎 |
| 補充選手 | A.マチャド | 太田椋 |
代表選出選手 > 侍ジャパンシリーズ2024

山下舜平大
宮城大弥
紅林弘太郎
選手・スタッフ

背番号変更
個人成績 > 達成記録

4月9日 - 平野佳寿が同一球場通算100セーブ、史上7人目。
個人成績 > 記録

5月1日 - 安達了一が1イニング3失策、パ・リーグの二塁手では史上最多。
6月23日 - 古田島成龍が初登板から22試合連続無失点、史上最長タイ。
同27日 - 連続試合無失点記録が22試合でストップ。
絶好調W

| 絶好調W |
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ジャンル:  情報番組 バラエティ番組
出演者:  アントニー（マテンロウ） 馬場ももこ 前田慶次郎  松井 祐香里（ほくりくアイドル部) 鈴木大河 近藤千優 (北陸放送アナウンサー)
ナレーター:  本文参照
国・地域:   日本・石川県
言語:  日本語
製作
製作:  北陸放送

放送
放送局: 北陸放送
映像形式: 16:9
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本・石川県
放送期間: 2015年4月22日   - 放送中
放送時間: 水曜日19:00台
 公式サイト

2015年4月 - 2017年9月
放送期間: 2015年4月22日 - 2017年9月20日
放送時間: 水曜 19:00 - 19:56
放送分: 56分

2017年10月 - 2018年3月
放送期間: 2017年10月4日 - 2018年3月14日
放送時間: 水曜 19:00 - 20:00
放送分: 60分

2018年4月 -
放送期間: 2018年4月4日 -
放送時間: 水曜 19:00 - 19:58
放送分: 58分
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| いしかわポジティブ宣言 月曜から絶好調!! |
| --- | --- |
ジャンル:  情報番組 バラエティ番組
出演者:  角野達洋 福島彩乃
ナレーター:  林恒広
国・地域:   日本・石川県
言語:  日本語
製作
製作:  北陸放送

放送
放送局: 北陸放送
映像形式: 16:9
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本・石川県
放送期間: 2013年4月15日   - 2015年3月23日
放送時間: 月曜日19:00台

2013年4月 - 2014年3月
放送期間: 2013年4月15日 - 2014年3月10日
放送時間: 月曜 19:00 - 19:54
放送分: 54分

2014年4月 - 2015年3月
放送期間: 2014年4月14日 - 2015年3月23日
放送時間: 月曜 19:00 - 19:57
放送分: 57分
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『絶好調W』（ぜっこうちょうダブル）は、2015年4月22日から北陸放送（MROテレビ）で放送されている石川県内向けの情報バラエティ番組である。
本項目では、前身番組として2013年4月15日から2015年3月23日にかけて放送された『いしかわポジティブ宣言 月曜から絶好調!!』（いしかわポジディブせんげん げつようからぜっこうちょう!!）についても記述する。
概要

主なコーナーについては後述。
概要 > いしかわポジティブ宣言 月曜から絶好調!!

月曜日の19時台に放送された情報番組で、通称は「絶好調」。開始当初は北陸地方のテレビ局においてプライムタイムでレギュラー放送される唯一の生放送番組で、MROテレビにおいてニュース以外の自社製作生放送番組は2008年9月末で終了した『金沢発evening 5 ごちそう FRIDAY』以来4年半ぶりであった。番組のマスコットは、「Z校長」と呼ばれるヒゲを生やし背中にギターを背負ったキャラクター。また、親指と人差し指でアルファベットのZを作ってポーズを決めるのが通例となっている。
第1回ゲストは、石川ミリオンスターズゼネラルマネージャー兼投手（当時）の木田優夫と三枝こころ。また、この日の放送では明石家さんまがVTRで出演している。
概要 > 絶好調W

水曜日の19時台に放送時間を変更し、番組のコンセプトやキャラクターなどは前番組を踏襲。2018年3月までは、北陸地方ではプライムタイムでレギュラー放送される唯一の生放送番組であった。この番組からは、番組進行が司会も含めて座る形でのスタイルに変更され、芸能人（主にお笑いタレント）が週替わりでVTRにゲスト出演するのが定例となっている。ちなみに、第1回はスギちゃんがゲスト出演している。
番組放送時には、MROラジオにおいて、放送日当日の『イブニングワイド』においても番組宣伝が放送される。また、Yahoo! JAPANの「Yahoo!テレビGガイド」では、『絶好調W』の番組予告動画が配信されている。
ホームページでは放送後一週間（休止の場合は二週間以上）番組内容が閲覧できる。一週間を過ぎると番組内容は閲覧できない。
なお、2024年の初回放送は2024年1月10日は放送予定だったが、能登半島地震の影響で夕方のニュース『Atta』の特番に変更されたため。臨時休止した。その後、2024年2月14日から放送再開予定。
出演者

○は北陸放送アナウンサー（出演当時）。
出演者 > いしかわポジティブ宣言 月曜から絶好調!!

角野達洋○
福島彩乃○ - 2013年度は「情報プレゼンター」として出演。
前田慶次郎（村田彦二、金澤百万石武将隊）
皆川ともえ（2013年度）
小泉奈央（2014年度）
NANA GIRLS+（ナナガールズプラス） - ネッツトヨタ石川のキャンペーンガール。
林恒広
出演者 > 絶好調W

福島彩乃○（2015年4月 - 2016年6月）
須田健太郎○（2015年度）
せとたけお（2016年4月 - 2018年9月）
大木文香（2016年7月 - 2020年3月、2016年6月までリポーター）
小野塚愛美○（2017年度）
アントニー（マテンロウ、2018年10月 - ） - レギュラーゲスト扱い。
馬場ももこ（2020年4月1日 - ）
保坂友美子◯（2020年度 - 2021年度途中まで）
石橋弘崇◯（2022年度 - 2024年9月）
鈴木大河 (2024年10月 - )
近藤千優◯ (2024年10月 - )
前田慶次郎（村田彦二、金澤百万石武将隊） - レギュラーゲスト扱い。
谷川恵一
土井悠平○（2017年度）
赤間有華○（2018年度)
牛田和希◯（2019年度 - ）
入江美寿々◯（2019年度 - ）
兵藤遥陽◯（2020年度 - ）
皆川ともえ（2019年3月まで）
豊田麻衣（2016年7月 - 2017年3月）
福田佳緒理（2016年7月 - 2017年3月）
高井麻由果（2018年4月 - ）
松本愛（2019年4月 - ）
松井祐香里（ほくりくアイドル部、2019年 - ） - VAMOS!ツエーゲン
NANA GIRLS+ - ナナシュラン
大トニー（マテンロウ、2018年10月 - ） - 準レギュラーゲスト扱いで、2020年3月までに4回出演。
川瀬裕子○（2017年度）
福島彩乃○（2018年4月 - 2018年12月）
西尾知亜紀○（2019年1月 - ）
また、番組開始から2017年3月まで芸能人が週替わりでゲスト出演していた。
谷川恵一◯ (2023年度 - )
主なコーナー

★印は両番組で放送されているコーナーを表す。
主なコーナー > いしかわポジティブ宣言 月曜から絶好調!!

番組の中核となる特集コーナー。石川県内のお店やグルメ、流行などを紹介している。特に、開業前の北陸新幹線や開催直前の金沢百万石まつりについては大きく取り上げている。
金澤百万石武将隊の前田慶次郎が石川県内外に出向き、人々と触れ合うコーナー。
商品の売れ筋をベスト5のランキングとして紹介するコーナー。
NANA GIRLS+が石川県内のご当地グルメを食べ歩くコーナー。グループは15人編成であるが、そのうちの2人が出演する。コーナー名は『ミシュランガイド』のミシュランから名付けられている。
ツエーゲン金沢の選手や試合の様子などを紹介する情報コーナー。
主なコーナー > 絶好調W

特集コーナーについては前番組とは違いコーナー名を設けていない。
深く掘り下げる特集コーナーとは違い、話題の物事を比較的軽めに紹介している。
金沢を訪問した有名人が食した料理を紹介。
アントニーがリポーターとなって石川県内各地へリポートするコーナー。「あんやとに」は金沢弁で「ありがとうね」の意味。
県内の飲食店を「食事件現場」として、刑事に扮した出演者が捜査。
2017年4月12日より放送されているコーナー。北陸放送開局65周年を記念して開始され、芸能人が石川県内の隠れた名所や名物（このコーナーではレガシーと称している）を巡る旅となっている。1自治体または1地域につき2回あるいは3回にわたって放送される。また同年10月からは、総集編として毎月第4土曜日の16:00 - 16:54に『絶好調W わがまちレガシー』として放送されている（この場合、レギュラー放送されている『出没!アド街ック天国』は休止）。訪問した芸能人などは以下のとおり（番組公式FacebookならびにTwitterも参照）。
| 自治体名または地域名 | 出演者 | 主な訪問地など |
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| 小松市 | 遠藤章造（ココリコ） 八木真澄（サバンナ） | 石川県立航空プラザ 小松市長の和田愼司（放送時点）とも対面。 |
| 七尾市 | 菊地亜美 大川藍 | 能登食祭市場 スギヨ本社 |
| 金沢市（金沢駅東） | FUJIWARA （原西孝幸・藤本敏史） |  |
| 羽咋市 | あばれる君 バッドナイス常田 | コスモアイル羽咋 |
| 河北郡内灘町 | 千原せいじ（千原兄弟） とにかく明るい安村 | 道の駅内灘サンセットパーク 内灘大橋 |
| 野々市市 | じゅんいちダビッドソン アンミカ |  |
| 金沢市（せせらぎ通り） | せとたけお（当時番組司会） ニッチェ |  |
| 加賀市（山中温泉） | アントニー（マテンロウ、現番組司会） IMALU | 栢野大杉 山中座 |
| 能美郡川北町 | 庄司智春（品川庄司） ワッキー（ペナルティ） |  |
| 金沢市（片町） | Wエンジン | 2018年1月10日の放送においては、石川テレビ放送内の送信塔での落雷・火災により広範囲で停波し放送が中断。翌週に当コーナーは振替放送となった。 |
| 鳳珠郡穴水町 | U字工事 |  |
| 河北郡津幡町 | 月亭方正 桂三度 | 倶利伽羅不動寺 石川県森林公園 |
| 金沢市（犀川沿い） | おのののか まえだゆう | 妙立寺 |
| 白山市鶴来 | レッド吉田（TIM） 山根良顕（アンガールズ） | 白山比咩神社 石川県ふれあい昆虫館 獅子吼高原 |
| 輪島市 | 馬場裕之（ロバート） 椿鬼奴 | のと里山空港 日本航空大学校 白米千枚田 |
| 金沢市（金石・大野） | 遼河はるひ 虻川美穂子（北陽） |  |
| 珠洲市 | ナイツ | 見附島 |
| 小松市・粟津温泉 | ガリットチュウ（福島善成、のちに熊谷岳大も合流） 山崎静代（南海キャンディーズ） 大島麻衣（粟津温泉編のみ） | 木場潟 日本自動車博物館 |
| 金沢市（尾張町） | 鈴木奈々 ぺえ |  |
| 羽咋郡志賀町 | 阿佐ヶ谷姉妹 |  |
| 能美市 | 植野行雄（デニス） 横澤夏子 アントニー（同期として初回のみ出演） | 松井秀喜ベースボールミュージアム 手取フィッシュランド |
| 鳳珠郡能登町 | JOY 紺野ぶるま |  |
| 金沢市（森本） | ニッチェ | 金沢おぐら座 |
| 羽咋郡宝達志水町 かほく市 | おかずクラブ | この回で石川県内を一巡。2019年3月13日にこれまでの総集編が放送された。 |
2019年4月以降は以下のとおり。
金沢市：レインボー（金澤表参道）、狩野英孝・IMALU（浅野川界隈）
白山市：真栄田賢（スリムクラブ）・DJ KOO（松任）
放送時間

月曜日 19:00 - 19:54（2013年4月15日 - 2014年3月10日）
2013年度については、『ニッポンど真ん中!』が自社制作分に限ってこの番組を休止して放送。
月曜日 19:00 - 19:57（2014年4月14日 - 2015年3月23日）
『水トク!』の拡大放送時あるいは『ニッポンど真ん中!』放送時（2017年度以降、自社制作分のみ）は休止になる場合がある。
水曜日 19:00 - 19:56（2015年4月22日 - 2017年9月20日）
水曜日 19:00 - 20:00（2017年10月4日 - 2018年3月14日）
水曜日 19:00 - 19:58（2018年4月4日 - ）
差し替え対象となっている番組

私の何がイケないの?
2013年3月までは通常時同時ネットだったが、本番組開始に伴い同年4月から不定期放送となり、2014年2月より月曜 14:50 - 15:45に遅れネットする形でレギュラー放送再開。本番組の水曜19時台への枠移動（同時に『絶好調W』に改題）に伴い2015年4月より同時ネットに復帰した。
トコトン掘り下げ隊!生き物にサンキュー!!（2015年4月 - 2018年9月）
2015年3月までは通常時同時ネットだったが、本番組の同枠への移動に伴い同年4月より不定期放送となっている。
東大王（2018年10月 - 2024年9月）
2018年9月まで日曜 19:00 - 20:00に放送され、2018年10月改編でTBSテレビでは水曜 19:00 - 20:00に枠移動、MROテレビでは不定期放送となっているが、まれに同番組を休止して臨時ネットで放送する場合がある。19:00から3時間のスペシャル番組を放送する場合もある。なお、2020年4月22日から5月13日まで、2021年2月3日と翌週2月10日は、本番組が新型コロナウイルス感染拡大に伴う緊急事態宣言の影響で臨時休止したため、差し替えとして東大王を同時ネットしている。
世界くらべてみたら（2024年10月 - ）
コラボレーション企画

2016年、番組の企画で誕生した「金沢カツカレーうどん」（金沢カレーを讃岐うどんにトッピングしたうどん）と「焼きいなり茶漬け」（数量限定）を石川県内のはなまるうどんで同年1月28日から3月27日までの予定で販売。なお、予定よりも早く3月21日に販売を終了した。
翌年の2017年には、2016年の際5000杯以上の販売実績を得て、第2弾のコラボレーションメニューを開発。前回の「金沢カツカレーうどん」のほかに、カツを2枚乗せた「Wカツ金沢カレーうどん」（Wには2枚のWと番組名のWの意味がある）と、カツ・コロッケ・から揚げ・半熟卵の4品を乗せた「爆盛り金沢カレーうどん」の3品とし、同年2月9日から石川県内のはなまるうどんで販売した。
エピソード

石川県出身のダンディ坂野が2014年2月7日に大宮駅 - 長野駅間で行われた北陸新幹線開業前の新型車両試乗会に参加。芸能人としては初めて北陸新幹線に使用される車両E7系に乗車した。この模様は同年2月9日の『いしかわポジティブ宣言 月曜から絶好調!!』において放送されている。これ以降、北陸新幹線関連の企画においてはリポーターとして出演。さらに開業当日、2015年3月14日の北陸放送の特別番組にもゲストとして出演している。
初めてアルプスからイタリアを眺める勝利したハンニバル

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スペイン語: Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes 英語: The Victorious Hannibal seeing Italy from the Alps for the first Time

作者: フランシスコ・デ・ゴヤ
製作年: 1771年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 88,3 cm × 133 cm (348 in × 52 in)
所蔵: プラド美術館、マドリード
『初めてアルプスからイタリアを眺める勝利したハンニバル』（はじめてアルプスからイタリアをながめるしょうりしたハンニバル、西: Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes, 英: The Victorious Hannibal seeing Italy from the Alps for the first Time）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1771年ごろに制作した絵画である。油彩。主題は第二次ポエニ戦争においてアルプス山脈を越えてローマを征服しようとしたカルタゴの将軍ハンニバル・バルカから採っている。ゴヤの最初期に属する作品で、記録に残る最古の作品である。
この絵画は、ゴヤが1770年から1771年にかけてイタリアに滞在した際に、パルマ美術アカデミー（英語版）が開催したコンクールのために制作された。ゴヤはアカデミーが定めた規則に注意深く従い、多数の下絵と少なくとも2枚の油彩習作を制作した。セルガス・ファガルデ財団（Selgas-Fagalde Foundation）のコレクションにあった絵画は、誤ってコッラード・ジアキントの作品とされ、ゴヤの作品であることは1993年まで確認されなかった。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またバルセロナの個人コレクションに複製が所蔵されているほか、サラゴサ博物館（英語版）とアメリカ合衆国の個人コレクションに準備習作が所蔵されている。多くの素描が残されX線撮影による研究が行われているにもかかわらず、すべての美術評論家が本作品の真筆性に同意しているわけではない。
題名

本作品は『初めてアルプスからイタリアを眺める勝利したハンニバル』の名で知られるほか、『アルプスを越える勝利したハンニバル』（アルプスをこえるしょうりしたハンニバル、英: Hannibal the victor crossing the Alps）、あるいは『アルプスの高地からイタリアの平原を見渡す勝利者ハンニバル』（アルプスのこうちからイタリアのへいげんをみわたすしょうりしゃハンニバル、西: Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes, 英: Hannibal the victorious from the heights of the Alps looks out over the plains of Italy）とも呼ばれる。
制作経緯

1770年から1771年にかけて、ゴヤはイタリアに滞在して絵画技術を磨いた。当時、ゴヤはまだ若く、無名の芸術家であり、自身の才能を証明し名声を得るための方法を求めていた。イタリアへ出発する前、ゴヤはマドリードの王立サン・フェルナンド美術アカデミーへの入学を試みたが、アカデミーが開催したコンクールで2回連続して不合格となった。おそらくホセ・ニコラス・デ・アサ（スペイン語版）の介入により、ゴヤは1770年5月にパルマ美術アカデミーが発表した若手芸術家を対象とした権威あるコンクールに合格した。また、ローマで出会ったシチリアの画家で、同じくコンクールに参加していたジェズアルド・ディ・ジャコモ（Gesualdo di Giacomo）からコンクールについて知った可能性もある。ゴヤはおそらくイタリアの機関（特にスペイン国王カルロス3世の弟のパルマ公フィリッポ1世が後援していたパルマ美術アカデミー）から認められることで、帰国後のキャリアに役立ち、さらには宮廷画家として働く道が開かれることを期待していたのだろう。
コンクールに提出する絵画にはまた適切なモットーが添えられ、画家は手紙に出身国と師事した師匠の名前を記載する必要があった。ローマ滞在中の1771年4月20日、ゴヤはアカデミーの新書記であるレッツォーニコ伯爵（Count Rezzonico）に手紙を書き、コンクールに絵画を提出したことを報告した。手紙の中で、ゴヤは自身の出自を誇張し、ローマ人であり宮廷画家フランチェスコ・ヴァエウ（Francesco Vayeu, フランシスコ・バイユー）の弟子であるフランチェスコ・ゴイア（Francesco Goia）であると自己紹介した。彼は提出作品にウェルギリウスの叙事詩『アエネイス』から引用したモットー「ようやくいま、われわれは逃げ行くイタリアの岸をつかんだ」（Iam tandem Italiae fugientis prendimus oras.）を添えた。この引用文はイタリアへの旅に多くの困難と犠牲を伴った画家に適した選択と考えられ、またちょうどゴヤが絵画で征服しようとしたのと同様に、征服の準備を整えてイタリアに乗り込んだハンニバルに対する言及にもなっている。ウェルギリウスの引用文とイタリア語で完璧に書かれた手紙は、ゴヤがホセ・ニコラス・デ・アザラに援助されていたことを示唆している。またカルロス3世の駐パルマ大使ホセ・デ・ラ・クアドラ（José de la Quadra）もゴヤを支援した可能性がある。
コンクールの必須の主題は、ハンニバルがこれから攻め入るイタリアを眺めるという歴史的な場面であった。このコンクールにはゴヤのほか、ピエール・デュ・アラス（Pierre du Hallas）、ジェズアルド・ディ・ジャコモ、パオロ・ボローニ（英語版）の4人の画家が参加し、これらの作品は1771年6月にアカデミーのサロンで展示された。ゴヤの作品は委員会から6票を得たが、コンクールに優勝できなかった。この絵画は佳作に選ばれ、筆遣いの巧みさ、ハンニバルの表情と姿勢、古代の指導者を描写したその雄大さを称賛された。しかしながら、委員会はゴヤの配色と構図に満足せず、色彩がより写実的で、構図が委員会の要求に近かったならば、優勝するチャンスがあっただろうと指摘した。最優秀賞として金メダルを授与されたのは、審査員の1人ベニーニョ・ボッシ（英語版）の指導のもとアカデミーで学び、前年に第2位を受賞したイタリア人のパオロ・ボローニであった。美術史家アルトゥーロ・アンソン・ナバーロ（Arturo Ansón Navarro）によると、この賞は不当にも地元の画家に与えられたという。ゴヤの絵画は品質の点で優勝作品を凌駕しており、コンクールの条件をより良く満たしていた。ゴヤの名前は1771年8月3日のローマの新聞『ディナリオ・オルディナリオ・デ・ローマ』（Diario Ordinario de Roma）と、1772年1月の権威ある文芸誌『メルキュール・ド・フランス』で言及され、ゴヤが2等賞を受賞したと誤って記載された。
作品

コンクールでは勝利したハンニバルが初めてアルプスからイタリアを眺めるという主題に加えて、構図にいくつかの要素が課された。ハンニバルは兜のバイザーを上げ、彼の手を引いている翼を持った才能の寓意のほうを向いた姿で描かれることになっていた。ハンニバルは遠く離れたイタリアの美しい風景を眺めており、その瞳と顔全体に内なる喜びとさらなる勝利への高貴な自信が表れている。北アフリカの将軍のこのような描写は、1768年までアカデミーの書記を務めたイタリアの詩人カルロ・イノチェンツォ・フルゴーニ（英語版）のソネット「勝利者のアンニバーレ」（Annibale vincitore）[b]に見ることができる。コンクールの主題は亡くなった詩人へのオマージュとして意図された。画面のサイズ（88.3 × 133 cm）はコンクールの要件に正確に一致している。
ゴヤはハンニバルの人物像を描写した資料にあまりアクセスすることができず、おそらくホセ・ニコラス・デ・アザラの図書館の資料を利用した。ゴヤはコンクールの規定に従って、指導者の姿を詩的に描写し、その人物像と行動に高貴さを与えた。ハンニバルは岩の上に直立し、兜をわずかに持ち上げて、自信を持って前方を見ている。ハンニバルはスペインから低い気温と険しい地形のために戦力の一部を失ったピレネー山脈を通る長く厳しい道を旅したばかりである。彼は今、アルプス山脈を越え、初めてイタリアを眺めている。その顔には畏敬の念と驚きが表れている。彼は自身の偉業を実感したばかりで、ローマ征服を阻むものは何もないようだ。握り締められた右手は勝利への意志を示している。ハンニバルの兜には、サラゴサの紋章から知っていたアラゴン王の紋章である翼のあるドラゴンのモチーフがあしらわれている。翼を持つ才能の寓意は、演劇的な仕草で指揮官を両腕で包み、絵画には描かれてないイタリアの風景を指し示している。羽根飾りのある兜をかぶった騎手は風に揺れる巨大な軍旗を持ち、指揮官に寄りかかっている。勝利した指揮官を象徴する盾が馬の脚の後ろに見える。ハンニバルの騎兵隊の一部がゆっくりと谷に向かって進軍しており、画面左に戦闘の概略が見える。
ゴヤはまたハンニバルの戦いの結末を強調するために2人の寓意的な人物像を導入した。曇天を背景に、戦車を駆って接近してくるのは勝利と栄光の女神ウィクトーリア であるが、また人間の運命を司る女神フォルトゥーナとも呼ばれ、小麦の束を運ぶプットーを伴っている。女神は右手に月桂冠を持っており、勝利した指揮官の頭上を飾るつもりである。また左手は車輪の上に置かれているが、これは運命の変遷とハンニバルの悲劇的な最後を意味しているかもしれない。この要素はコッラード・ジアキントの作品から借用されたものである。前景には鑑賞者から背を向けて構図を締めくくる人物像があり、イタリア最長の川であるポー川の寓意を表している。この人物像はイタリアの作家チェーザレ・リーパがロンバルディア地方の図像学に基づいて表現したもので、筋肉質の男性のシルエットと牡牛の頭を持ち、アンフォラを傾けて水を注いでいることから、川の谷を象徴していると分かる。
制作 > 準備素描

ゴヤはこの絵画の制作に約1年をかけており、その過程で多数の準備素描を作成した。これらの素描により、ゴヤの創作過程をより深く理解することができる。プラド美術館には、ゴヤがイタリア滞在中に描いた多数の素描やメモを収めた、『イタリア素描帖』（Cuaderno italiano）が収蔵されている。この中には本作品の様々なモチーフのスケッチとされる5点の素描が含まれている。縦長の全体構図のスケッチに加え、ハンニバルのシルエット、才能の寓意、牡牛の頭部、古代の甲冑のスケッチも含まれている。素描横向きで競技の構図を描いた明るい素描は装飾彫像マスカロン（英語版）の下に重ねて描かれている。ゴヤは当初、ハンニバルの手を引いて先導する才能の寓意像を素描した。しかし、完成作ではハンニバルが構図の焦点となり、才能の寓意像は彼の後ろに立ってイタリアの風景を指し示している。
『イタリア素描帖』にある本作品と関連する素描
横向きの構図の素描（第37番）
ポー川の寓意の頭部の素描
ウィクトーリアと甲冑の素描（第42番）
ハンニバルと才能の寓意の素描（第43番）
マスカロンの下にある横向きの構図の素描（第45番）
制作 > 油彩習作

油彩による準備習作も2点残されており、いくつかの点で最終版と細部が異なっている。どちらの準備習作でも、ハンニバルに手を差し伸べる幻想的な人物は繊細な蝶の羽を持っている。本作品のX線撮影による調査で、当初ゴヤは同様の羽を描いていたが、後により大きな天使の翼に置き換えたことが明らかになった。盾や軍旗といった戦争を象徴するものは前景の地面に横たわっているが、最終的な完成作では馬の脚の後ろに隠れている。画面下中央に「ゴヤ」（Goya）と署名された最初の習作には、シンボルの中に切断された頭部も描かれていることがX線写真で確認できる。巨大な軍旗を持ちながら馬上から降りた兵士は、まるで遠くにいるハンニバルが何に驚嘆しているかを見たいかのように指揮官と同じ方向を見つめている。ポー川の寓意像は眼前に広がる光景に気づいていないようである。完成作では象徴的な人物がより大きな役割を果たしており、またソネットに登場する女神ウィクートリアないしフォルトゥナも追加されている。ポー川の寓意像の横の人物は削除されている。この人物像は月桂冠をかぶり、指導者の杖を持つ、明るい髪の老人で、アルプスに住む敗北した野蛮人と見なされ、勝利したハンニバル、あるいはアルプスの寓意像を見上げている。最初の習作の色彩は、より柔らかく非現実的な性格を帯びた第2の習作および完成作で使用した色彩よりもはるかに明るく温かみがある。
油彩による準備習作
第1の準備習作 サラゴサ博物館（英語版）所蔵
第2の準備習作 アメリカ合衆国、個人蔵
制作 > 図像的源泉

当初の構図はおそらく『トレドのアルカンタラ橋の建設』（Alcántara Bridge in Toledo）と題されたホセ・アリアス（José Arias）の浮き彫りに触発された。アリアスは1766年に王立サン・フェルナンド美術アカデミーが主催したコンクールにおいてこの彫刻で最優秀賞を受賞した。ゴヤもこのコンクールの絵画部門に参加していたため、アリアスの彫刻作品を目にした可能性が非常に高い。おそらくゴヤは当時この彫刻の素描を描き、後に作品を描く際に使用したのだろう。彫刻のトラヤヌス帝とゴヤのハンニバルとの間にはかなりの類似点が見られる。しかしながら、両者の位置と表現には明らかな相違点がある。ジュリエット・ウィルソン＝バロー（英語版）は、ゴヤがおそらくベルヴェデーレのアポロン像からインスピレーションを得たことを指摘している。ハンニバルのポーズは18世紀の絵画では神話の英雄や戦士を描く一般的な手法である、典型的なコントラポストと古代の様式化を伴っている。ポー川の寓意はおそらくゴヤがカピトリーノ美術館で知った古代彫刻『瀕死のガリア人（英語版）』の後ろ姿に触発されたものである。彼は数年後、タペストリーのカルトンを描く際にこのモデルを再び使用し、解剖学的正確さを表現しつつ古典主義を参照する能力を示した。軍旗を持った騎馬の一群は、画家が帰国直後に制作された絵画『聖バルバラ』（Santa Bárbara）で再利用された。構図の他の考えられるインスピレーション源としては、グレゴリオ・グリエルミ（英語版）の素描「アキレウスの墓を訪れるアレクサンドロス大王」（Alexandre visitant le tombeau d'Achille）、パスクアーレ・チャランポーニ（英語版）の『イリスから戦いに戻るよう警告されるアキレウス』（Achille avvisato da Iride di tornare a combattere）、タデウシュ・クンツェの馬の脚の配置のための作品、コッラード・ジアキントの多数の作品が指摘されている。
制作 > 絵画技術

多数の準備素描は、ゴヤがコンクールに向けてこの絵画を準備するためにどれほどの努力を注いだか、そしてこの絵画にどれほど大きな期待を寄せていたかを物語っている。本作品はイタリア・ロココ様式の一例であり、調和のとれた構図、優れた照明の使用、人物や色彩を形作る自信に満ちた筆遣いに明白に表れている、技術的に洗練された作品である。使用された色彩は、古典的でありながらシーンの非現実的特徴を表現し、画面に英雄的な雰囲気を与えている、青、淡いピンク、真珠のような薄く乳白色がかったグレーの色合いが中心となっている。最初の油彩習作は典型的なゴヤの活気にあふれる筆遣いで描かれた。最終的な完成作では、ゴヤは審査員たちの好みを理解して、筆遣いを滑らかにし、かつ強固に結びつけた。色彩もコッラード・ジアキントの様式で、より寒色系が主体になっている。ヘスス・ウレア（スペイン語版）によると、寒色系は描かれたシーンが淡い朝の光の中に広がっている印象を与えるという。
来歴

ゴヤの最初の伝記作家シャルル・イリアルトとローラン・マテロン（Laurent Matheron）は、1851年にフランスの美術評論家ポール・マンツ（フランス語版）によって広められた1772年のメルキュール・ド・フランス紙の記事に基づき、ゴヤがパルマ美術アカデミーのコンクールに参加したことを記した。1928年、ジョヴァンニ・コペルティーニ（Giovanni Copertini）はパルマ美術アカデミーのアーカイブを調べ、著書『ゴヤについてのノート』（Note sul Goya）の中でコンクールについて記述した。アカデミーは通常、コンクールで優勝した作品のみを保管していた。フェリーノ侯爵からの書簡によると、絵画は1771年後半に巻かれてバレンシアに送られたが、画家の要請によりジェノヴァの港で留め置かれ、最終的にサラゴサに送られたことが分かっている。長年、この作品は失われた作品と見なされていた。19世紀半ば、歴史家で実業家のフォルトゥナート・デ・セルガス（スペイン語版）がマドリードで無名のイタリア人画家の作品として入手するまで、いかなる資料にも登場しなかった。絵画はアストゥリアス州クディレロ（英語版）のエル・ピト（スペイン語版）にあり、現在はセルガス・ファガルデ財団（Selgas-Fagalde Foundation）の本部となっているセルガス家の邸宅キンタ・デ・セルガス（スペイン語版）に飾られていた。1993年、当時プラド美術館の副館長だったヘスス・ウレアが絵画を特定し、ゴヤに帰属した。翌年、絵画はプラド美術館の展覧会に出品された。その際に美術館は公式に作品の帰属がゴヤであることを確認した。2011年、セルガス・ファガルデ財団は絵画をプラド美術館に貸与し、同時に美術館に修復を委託した。2021年4月、プラド美術館友の会（Prado Museum Foundation）は同財団の設立40周年を記念し、設立メンバーの1人であるフランシスコ・カルバ・セラレルに敬意を表すため、絵画を330万ユーロで取得した。
優勝したパオロ・ボローニの作品『ハンニバルをアルプス越えに導く戦争の才能』。パルマ美術アカデミー所蔵。
ホセ・アリアスの浮き彫り『トレドのアルカンタラ橋の建設』。1766年。
瓜生良介

瓜生 良介（うりゅう りょうすけ、1935年3月3日 - 2012年9月5日）は、日本の演出家、鍼灸師。劇団「発見の会」主宰。「ウリウ治療室」を開設し「快医学」を提唱。発見の会は「最初のアングラ劇団」と言われる。青年劇場の瓜生正美は兄。
来歴

1935年（昭和10年）、福岡県若松市（現・北九州市）に生まれる。兄たちの影響で、小中学生のころより劇団や人形劇に携わる。15歳のとき父が死去。1951年、若松高校に入学、演劇部に入部。18歳のとき家が破産。
1954年、19歳で上京。黒雅舎で印刷工として働く。1956年、舞台芸術学院に入学。1958年、劇団「舞芸座」の演出部に所属（23歳）。演出家・土方与志に師事。シェイクスピアの『ベニスの商人』、花田清輝の『泥棒論語』で舞台監督助手を務める。1959年、土方が死去。
1961年、廣末保作「悪七兵衛景清」を武智鉄二が演出。助手を務める。8月、総会で「劇団内階層制の廃止」を提唱する。1962年、内田栄一の最初の戯曲『表具師幸吉』を上演。瓜生が初めて演出を担当（27歳）。1963年、共産党系のメンバーが脱退し、舞芸座は解体消滅する。
来歴 > 発見の会

1964年、2月、「発見の会」創立（29歳）。文学者たちの集団「鴉の会」と共同で新しい演劇運動を起こすという、花田清輝の構想で始まった。内田栄一も参加し、劇団名を発案する。7月、廣末保作『新版四谷怪談』を上演するが、失敗。第一次「発見の会」は分裂解体する。
1965年、牧口元美、月まち子らと第二次「発見の会」を結成（30歳）。5月、信濃町駅前の千日谷会堂で定期的な演劇活動を開始。1966年、3月、竹内健が執筆した戯曲「ワクワク学説」を、瓜生の演出で上演。7月、内田栄一作「ゴキブリの作りかた」を上演（美術・ワダエミ）。9月、今野勉作「一宿一飯」上演（音楽・石井真木）。今野はTBSで内田が書いたドラマを演出していた（「七人の刑事」）。内田はつぎの「流れ者の美学」上演のあと、瓜生と衝突し、訣別。今野は、つぎに「エンツェンスベルガー“政治と犯罪”よりの幻想」を書く。佐藤重臣はこの時期の発見の会を「かなり突出していた」と評す。
1967年、上杉清文など十数名の研究生が入団。上杉と内山豊三郎が共作した『此処か彼方処か、はたまた何処か？』を上演。「アングラの傑作」といわれ、再演を重ねた。1968年、「演劇センター68」に参加、地方公演を行う。9月、芥正彦の劇団駒場と合同公演。12月、研究生が集団脱退。第二次「発見の会」消滅。1970年～71年、上杉作の「紅のアリス兇状旅」シリーズで全国を巡業したのち、演劇活動を休止する。第三次「発見の会」も終了。
来歴 > 鍼灸師

1972年10月、早稲田鍼灸専門学校に入学（37歳）。横井庄一の帰還を機に、逃亡兵たちの聞き書きを開始。このころから、印刷工場でアルバイト。登山に熱中する。1975年5月、鍼灸師の資格を取得（40歳）。映画「味覚革命論序説」を制作。第四次「発見の会」形成（「演劇集団発見の会」から「クリエイティブ・アクションズ発見の会」に改名）。豊田勇造をプロモートする活動を始める。
1978年、7月、七年ぶりに演劇活動を再開。10月、「ウリウ治療室」を開設（43歳）。それまで、鍼灸の仕事は往診でおこなっていた。1979年ごろ、仙台の医師・橋本敬三の「操体法」を知る。その後、多田政一の「綜統医学」を知り、操体法との組み合わせを考える。演劇活動は、1981年までに七回の公演を実施。
1983年、韓国ソウルで、シェイクスピアの「十二夜」（岩田宏訳）を上演。高評価を受ける。1984年、「韓日フェスティバル（マダンの宴）」を開催。韓国の演劇と映画を招聘した。1985年、大村恵昭が考案したO-リングテストを知り、診断法として使用し始める。その他、尿療法、断食療法など、自然療法を組み合わせて、治療のシステムを確立していく。1988年、『話の特集』に「快医学講座」の連載開始。1990年、韓国映画「馬鹿宣言」を輸入公開。
1991年、「世界快医学ネットワーク」を設立（56歳）。以降、晩年まで「快医学」の普及に努めた。演劇活動も継続している。2004年、発見の会40周年記念公演『花田・アングラ・清輝』を演出。2012年、肺炎のため死去（77歳）。
エピソード

俳優の斎藤晴彦は、一時期「発見の会」に在籍していた（1967年ごろ）。
牧口元美は『ひらけ!ポンキッキ』で、ガチャピンの着ぐるみに入っていた。ムック役も「発見の会」初期メンバーの坂口俊。
俳優の田口トモロヲは、第四次「発見の会」に参加（1978-1983）。
渋さ知らズは、「発見の会」の劇伴がきっかけで結成された（1989年）。
転形劇場の太田省吾は、演出助手として第一次「発見の会」に参加していた（1964年）。
著書

『小劇場運動全史：記録・発見の会』、造形社、1983年。
『証言記録 敵前逃亡：生きている陸軍刑法』、新人物往来社、1974年。
『〈証言〉日本のアングラ』、西堂行人編著、作品社、2015年（「瓜生良介と場の演劇」）
『快医学』、徳間書店、1991年。
『新・快医学』、徳間書店、1999年1月。
『快療法：いのちの法則』、ゼスト、1999年10月。
雑誌記事

「劇団舞芸座の場合・各劇団の主張」（『新劇』1963年11月号）
「演劇集団「発見の会」をつくって」（『新劇』1964年5月号）
「発見の会 ねっけつまるかじりぼうけんたん」（『同時代演劇』1970年第3号、演劇センター68/70出版委員会）
ISSUGI

| ISSUGI |
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別名:  16FLIP
レーベル:  Dogear Records
公式サイト:  https://issugi.tokyo/
ISSUGI（イスギ）とは、日本のラッパー、ビートメーカーである。MONJUのメンバー。所属レーベルはDogear Records。
ディスコグラフィ > アルバム

| タイトル | リリース日 | 出典 | 注釈 |
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| EARR | 2013年2月06日 |  |  |
| GEMZ | 2019年12月11日 |  |  |
| BEATS FOR GEMZ | 2021年6月11日 |  |  |
| Both Banks | 2021年7月28日 |  |  |
| 366247 | 2022年7月20日 |  |  |
| Day'N'Nite 2 | 2024年10月23日 |  |  |
ディスコグラフィ > シングル

| タイトル | リリース日 | 出典 | 注釈 |
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| MASTA KEY | 2024年5月20日 |  |  |
ケラマジカ

ケラマジカの全身画像（阿嘉島）
ケラマジカ（慶良間鹿、学名：Cervus nippon keramae）は、鯨偶蹄目・シカ科に分類されるニホンジカの亜種。日本の沖縄県慶良間諸島に分布する固有亜種とされるが、実際は九州からの国内外来（亜）種と考えられている。