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ヨーロッパオープン・オーバーヴァルト
名称の変遷

オーストリア国際柔道大会 ( -2008)

ワールドカップ・ウィーン World Cup Vinnea (2009-2012)

ヨーロッパオープン・オーバーヴァルト Europian Open Oberwart (2013- )

グランプリ・リンツ Grand Prix Linz (2023- )
優勝者 > 男子

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年 | 60 kg級 | 66 kg級 | 73 kg級 | 81 kg級 | 90 kg級 | 100 kg級 | 100 kg超級 |
| 2010年 | ダワードルジ・トゥムルフレグ | ロク・ドラクシッチ | 秋本啓之 | 中井貴裕 | 西山大希 | 高木海帆 | 立山広喜 |
| 2012年 | ベトキル・シュクバニ | ピエール・デュプラ | 大野将平 | レヴァン・ツィクラウリ | ドミトリ・ゲラシメンコ | ディミトリ・ペータース | オスカル・ブライソン |
| 2014年 | 川端龍 | 高市賢悟 | 中村剛教 | ゼベダ・レフビアシビリ | ズビアド・ゴゴチュリ | ルシアーノ・コヘア | ボル・バルナ |
| 2016年 | ルートウィヒ・パイシャー | ドフドン・アルタンスフ | ディダル・ハムザ | オトゴンバータル・ウーガンバータル | ベル・ガボール | ジャバド・マハジョーブ | ウシャンギ・コカウリ |
| 2018年 | メフマン・サディゴフ | オルハン・サファロフ | ルーカス・ライター | サミ・シュシ | 増山香補 | オニセ・サネブリーゼ | オニセ・ブガーゼ |
| 2020年 | 納庄兵芽 | 内村光暉 | アレクサンドル・ライク | ワシド・ボルチャシビリ | マルコ・ブバニャ | レオナルド・ゴンカルベス | 木元拓人 |
| 2022年 |  ハクベルディ・ジュマエフ |  ヘキム・アガマメドフ |  ニルス・シュトゥンプ |  ウラディーミル・アハルカツィ |  ラシャ・ベカウリ |  ダニエル・アイヒ |  シポツ・リカルド |
| 2023年 |  ロマン・ヴァラディエール＝ピカール |  ダビド・ガルシア・トルネ |  トハル・ブトブル |  シャミル・ボルチャシビリ |  トート・クリスティアーン |  レオナルド・ゴンカルベス |  ルカシュ・クルパレク |
| 2024年 |  フランシスコ・ガリゴス |  羽田野啓太 |  アディル・オスマノフ |  アントニオ・エスポジト |  イバン・フェリペ・シルバ・モラレス |  レオナルド・ゴンカルベス |  ルカシュ・クルパレク |
| 2025年 |  福田大和 |  ロナウド・リマ |  ジョバンニ・エスポジト |  アントニオ・エスポジト |  ゲオルギー・ジャブニアシビリ |  イバン・フェリペ・シルバ・モラレス |  グラム・ツシシビリ |
優勝者 > 女子

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年 | 48 kg級 | 52 kg級 | 57 kg級 | 63 kg級 | 70 kg級 | 78 kg級 | 78 kg超級 |
| 2009年 | 浅見八瑠奈 | 竺昂 | 松本薫 | マリヤナ・ミスコビッチ | 國原頼子 | 楊秀麗 | 佟文 |
| 2011年 | 近藤香 | イルス・ヘイレン | 佐藤愛子 | 徐麗麗 | 黄藝瑟 | 岡村智美 | 金誽永 |
| 2013年 | 鄭普涇 | ムンフバット・ウランツェツェグ | 石川慈 | 田中美衣 | ケリタ・ズパンシック | 鄭敬美 | 山部佳苗 |
| 2015年 | エブル・シャヒン | 馬英楠 | 松本薫 | カトリン・ウンターヴルツァッハー | ベルナデッテ・グラフ | 梅木真美 | 田知本愛 |
| 2017年 | 鄭普涇 | 橋本優貴 | 玉置桃 | カトリン・ウンターヴルツァッハー | 大野陽子 | 濵田尚里 | 金珉程 |
| 2019年 | ガンバータル・ナランツェツェグ | 武田亮子 | アンナ・ボロフスカ | ボルド・ガンハイチ | ミヒャエラ・ポレレス | ベルナデッテ・グラフ | 于頌 |
| 2022年 | シリヌ・ブクリ | メリッサ・ウルタド・ムニョス | イベリナ・イリエバ | エズバシュ・ソフィ | ミヒャエラ・ポレレス | マドレーヌ・マロンガ | ジュリア・トロフア |
| 2023年 |  マルシャ・シュタンガル |  大森生純 |  プルーニ・コルネリセ |  立川桃 |  マリア・ペレス |  アンナ＝マリア・ヴァーグナー |  高橋瑠璃 |
| 2024年 |  近藤美月 |  ラリッサ・ピメンタ |  マリカ・ペリシッチ |  ジョアンネ・ファンリースハウト |  マリア・ペレス |  アンナ＝モンタ・オレク |  ベアトリス・ソウザ |
| 2025年 |  アビバ・アブジャキノワ |  大井彩蓮 |  セイヤ・バルハウス |  カヤ・カイゼル |  アオイフェ・コフラン |  ユリア・クルチェンコ |  セリア・カンカン |
各国メダル数

| 順 | 国・地域 | 金 | 銀 | 銅 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  日本 | 7 | 6 | 10 | 23 |
| 2 |  ブラジル | 5 | 0 | 5 | 10 |
| 3 |  ドイツ | 3 | 4 | 2 | 9 |
| 4 |  イタリア | 3 | 2 | 2 | 7 |
| 5 |  フランス | 2 | 4 | 1 | 7 |
| 6 |  オランダ | 2 | 2 | 9 | 13 |
| 7 |  スペイン | 2 | 2 | 3 | 7 |
| 8 |  ジョージア | 2 | 1 | 4 | 7 |
| 8 |  スロベニア | 2 | 1 | 4 | 7 |
| 10 |  チェコ | 2 | 1 | 2 | 5 |
| 11 |  キューバ | 2 | 1 | 1 | 4 |
| 12 |  プエルトリコ | 2 | 0 | 0 | 2 |
| 13 |  ウクライナ | 1 | 3 | 8 | 12 |
| 14 |  イスラエル | 1 | 1 | 2 | 4 |
| 15 |  オーストリア | 1 | 0 | 4 | 5 |
| 16 |  モルドバ | 1 | 0 | 2 | 3 |
| 17 |  オーストラリア | 1 | 0 | 1 | 2 |
| 17 |  セルビア | 1 | 0 | 1 | 2 |
| 19 |  カザフスタン | 1 | 0 | 0 | 1 |
| 20 |  アゼルバイジャン | 0 | 3 | 1 | 4 |
| 21 |  イギリス | 0 | 2 | 0 | 2 |
| 22 |  ポルトガル | 0 | 1 | 3 | 4 |
| 23 |  ウズベキスタン | 0 | 1 | 2 | 3 |
| 24 |  コソボ | 0 | 1 | 1 | 2 |
| 25 |  ポーランド | 0 | 1 | 0 | 1 |
| 25 |  スウェーデン | 0 | 1 | 0 | 1 |
| 25 |  スイス | 0 | 1 | 0 | 1 |
| 28 |  クロアチア | 0 | 0 | 2 | 2 |
| 28 |  アメリカ合衆国 | 0 | 0 | 2 | 2 |
| 30 |  ベルギー | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  ボスニア・ヘルツェゴビナ | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  キプロス | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  デンマーク | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  ギニア | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  韓国 | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  メキシコ | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  ルーマニア | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 30 |  トルコ | 0 | 0 | 1 | 1 |
| - | 中立選手(AIN) | 0 | 0 | 1 | 1 |
武者利光

武者 利光（むしゃ としみつ、1931年6月29日 - ）は、日本の物理学者、東京工業大学名誉教授。
東京生まれ。東京大学理学部物理学科卒、同大学院、1963年「ホロー陰極放電における負性抵抗の研究」で理学博士。電気通信研究所勤務、東京工業大学助教授、教授、92年名誉教授、東京理科大学教授、1994年脳機能研究所・ゆらぎ研究所代表取締役。1/fゆらぎを主として研究している。
著書

『電気磁気学』朝倉書店 理工学基礎講座 1973
『量子電子工学 基礎と原理』朝倉書店 理工学基礎講座 1975
『ゆらぎの世界 自然界の1/fゆらぎの不思議』講談社ブルーバックス 1980
『パソコン・グラフィクス数学』オーム社 パソコン・グラフィクス学習シリーズ 1984
『ゆらぎの発想 1/fゆらぎの謎にせまる』日本放送出版協会 1994　NHKライブラリー 1998
『人が快・不快を感じる理由 音・映像・触感…"心地よさ"の不思議に迫る』河出書房新社 Kawade夢新書 1999
著書 > 共著・監修

『量子効果ハンドブック』共編集 森北出版 1983
『パソコン・グラフィクスエレクトロニクス』伊賀健一共著 オーム社 パソコン・グラフィクス学習シリーズ 1984
『パソコン・グラフィクス/データ処理・信号解析』寺町康昌共著 オーム社 パソコン・グラフィクス学習シリーズ 1984
『電子のゆらぎが宇宙を囁く 1/fゆらぎ講義』富田勲共著 朝日出版社 Lecture books 1985
『ゆらぎの医学 1/fゆらぎ健康法』共編著 秀潤社 1985
『ゆらぎ・カオス・フラクタル 武者利光・沢田康次/対談集』日本評論社 1991
『ゆらぎの科学』全6巻 編 森北出版 1991-96
『生体情報工学』小杉幸夫共著 森北出版 電子情報通信工学シリーズ 2000
『脳型情報処理 非ノイマン処理への道』小杉幸夫,小谷泰則共著 森北出版 知能情報科学シリーズ 2006
『エビデンスに基づく認知症補完療法へのアプローチ 医療者とセラピストに役立つ新脳波技術「NAT」&「DIMENSION」』長谷川和夫共監修 工藤千秋編 ぱーそん書房 2012
論文

<武者利光
打ち上げ花火 (アルカン)

打ち上げ花火 ——序奏と即興 作品55（フランス語：Une fusée: Introduction et impromptu, op. 55）とは、アルカンが1859年に作曲したピアノ曲である。巻き糸 ——序奏と即興とも呼ばれる。なお、原題の"Une fusée"は、直訳すると「ロケット」である。
概要

楽譜は1859年にフランス、パリでリショー社（フランス語版ウィキペディア）によって初出版された。
楽曲の構成

変ロ長調、アンダンティーノで始まりしばらくゆるやかな分散和音が多用されたのち、ニ短調、プレストになり即興的な曲調へと急変する（途中、嬰ヘ短調にもなる）。その後、再び変ロ長調になり始まりの曲調にもどるがすぐにニ短調になり、結尾部ではトーン・クラスターが用いられ曲が終結する。
録音

ステファニー・マッカラムや、コスタンティーノ・マストロプリミアーノによって、録音が残されている。
紫式部

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: 「紫式部」のその他の用法については「紫式部 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 紫式部 （むらさきしきぶ） |
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 紫式部（土佐光起画、石山寺蔵）
誕生:  天禄元年（970年）  - 天元元年（978年）? （生没年参照）
死没:  長和3年（1014年）  - 長元4年（1031年）? （生没年参照）
職業:  作家、歌人
言語:  日本語
国籍:   日本
活動期間:  990年代 - 1000年代
ジャンル:  和歌、物語、日記文学
代表作:  小説 『源氏物語』 日記 『紫式部日記』（18首） 和歌 『百人一首』（57番） 『紫式部集』 『拾遺和歌集』 『勅撰和歌集』（計51首）
配偶者:  藤原宣孝
子供:  大弐三位
親族:  藤原為時（父） 藤原為信女（母） 女（同母姉） 藤原惟規（同母兄弟） 藤原惟通（異母兄弟） 定暹（異母弟） 藤原信経室（異母妹）
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紫式部（むらさき しきぶ）は、平安時代中期の女房、作家、歌人。『源氏物語』の作者とされ、『紫式部日記』を残しており、歌人として『紫式部集』を残した。『後拾遺和歌集』などに入集し、『中古三十六歌仙』『女房三十六歌仙』『百人一首』に選ばれている。
紫式部 百人一首 57番「めぐりあひて 見しやそれとも わかぬまに 雲がくれにし 夜半の月かな」
眠る紫式部（菊池容斎『前賢故実』江戸末期から明治初期の作）
伝記

父は藤原北家良門流の越後守・藤原為時、母は摂津守・藤原為信の娘（藤原為信女）である。父方の曽祖父には三条右大臣・藤原定方や堤中納言・藤原兼輔があり、一族には文辞で聞こえた人が多い。父為時も漢詩人、歌人として活動した。
紫式部の実名や正確な生没年はわかっていないが、おおよそ天禄元年（970年）から天元元年（978年）の間に生まれたと考えられている（「生没年」参照）。同母の兄弟に藤原惟規がいるが、紫式部とどちらが年長かは両説が存在する。ほかに、同母の姉がいたこともわかっている。式部の母親は早世したとされる。
父・為時は970年代後半より東宮時代の花山天皇の読書役を務め、永観2年（984年）の天皇即位にともない蔵人、式部大丞と出世したが、2年後に天皇が譲位・出家すると散位となったため、一家は不遇の時代を過した。10年後の長徳2年（996年）、為時がようやく越前国の受領となり、紫式部も約2年を父の任国で過ごす。
紫式部は幼少の頃より漢文を読みこなしたなど、才女としての逸話が多い。長徳4年（998年）ごろ、親子ほども年の差がある又従兄妹、山城守・藤原宣孝と結婚する。長保元年（999年）に一女・藤原賢子（大弐三位）を儲けた。この娘も『百人一首』『女房三十六歌仙』の歌人として知られる。しかし、この結婚生活は長くは続かず、長保3年4月15日（1001年5月10日）に宣孝と死別した。『紫式部集』には、その心情を詠んだ和歌「見し人の けぶりとなりし 夕べより 名ぞむつましき 塩釜の浦」が収められている。
長保4年（1002年）ごろ、『源氏物語』を書き始める。のちに藤原道長に召し出され、寛弘2年12月29日（1006年1月31日）、もしくは寛弘3年12月29日（1007年1月20日）より、一条天皇の中宮・藤原彰子（道長の長女）に女房として仕える。女房名は藤式部（とう の しきぶ / ふじ しきぶ）で、後に「紫式部」と呼ばれたとされる。彰子の家庭教師としての役割も果たしたとされ、少なくとも寛弘8年（1012年）ごろまで奉仕したようである。この間、大量の料紙を提供されていることから、『源氏物語』を書くことを依頼されたと考えるのが自然とされ、その依頼主として藤原道長が想定されている。
なお、近代以降の伝記では顧みられることのなかった説として、永延元年（987年）の藤原道長と源倫子の結婚の際に、倫子付きの女房として紫式部が出仕した可能性が指摘されている。『源氏物語』解説書の『河海抄』『紫明抄』や歴史書『今鏡』には、紫式部の経歴として倫子付き女房であったことが記されている。傍証として、永延元年当時は為時が散位であったこと、倫子と紫式部はいずれも曽祖父に藤原定方を持ち遠縁に当たること、さらに『紫式部日記』には、新参の女房に対するものとは思えぬ道長や倫子からの格別な信頼・配慮がうかがえることが挙げられる。女房名からも、為時が式部丞だった時期は彰子への出仕の20年も前であり、のちに越前国の国司に任じられているため、寛弘2年に初出仕したのであれば父の任国「越前」や亡夫の任国・役職の「山城」「右衛門権佐」にちなんだ名を名乗るのが自然で、地位としてもそれらより劣る「式部」を女房名に用いるのは考えがたく、そのことからも初出仕の時期は寛弘2年以前であるという説である。
伝記 > 名称

平安時代の貴族階級の女性は当時の慣習で実名（諱）を公にしない場合が多く、紫式部をはじめ清少納言や和泉式部などの名称は通称であり、実名はいずれもわかっていない。
宮中での女房名「藤式部」は、父為時の官位（式部省の官僚・式部大丞）に由来する説と、同母兄弟・藤原惟規の官位に由来する説とがある。
現在一般的に使われている「紫式部」について、「紫」のような色名を冠した呼称は同時代には珍しく、その理由については様々な推測がされている。一般的には、「紫」の呼称は『源氏物語』の作中人物「紫の上」に由来すると考えられている。
『源氏の物語』を女房に読ませて聞いた一条天皇が「きっと日本紀（『日本書紀』）をよく読み込んでいる人に違いない」と作者を褒めたことから、紫式部は「日本紀の御局」とあだ名されたとの逸話がある。これには女性が漢文を読むことへの揶揄があり、紫式部本人にとっては苦痛だったとする説が通説である。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | 「内裏の上の源氏の物語人に読ませたまひつつ聞こしめしけるに この人は日本紀をこそよみたまへけれまことに才あるべし とのたまはせけるをふと推しはかりに いみじうなむさえかある と殿上人などに言ひ散らして日本紀の御局ぞつけたりけるいとをかしくぞはべるものなりけり」 | 」 |
幼名については、『紫式部集』の宣孝と思しき人物の詠歌に「ももといふ名のあるものを時の間に散る桜にも思ひおとさじ」から、「もも」を幼名と解釈する研究者もいる。
諱（実名）については、『御堂関白記』の寛弘4年1月29日（1007年2月19日）の条で掌侍になったとされる記事にある「藤原香子」（かおるこ/たかこ/こうし）とする角田文衞（1963年）説がある。ただし、推論の過程に誤りが含まれるとの批判があり、もし紫式部が「掌侍」という律令制に基づく公的な地位を有していたのなら、「紫内侍」や「式部内侍」として勅撰集や系譜類にあるはずの痕跡が全く見えないとする批判もある。女房呼称の問題について、角田は、同論文の再録に際して「付記」「補考」を加えて反論を行った。その後、萩谷朴の彰子後宮初出仕に関連させての香子説追認説も提出された。紫式部の後宮内の序列は五、六番目と出自に比してきわめて好待遇であって、掌侍相当であること、香子と紫式部が別人であることを証明した論攷はないことを指摘した研究史総覧もある。
三枝和子『香子の恋 小説 紫式部』、帚木蓬生『香子 紫式部物語』全5巻のように、創作では香子が採用されている例もある。
伝記 > 生没年

当時の受領階級の女性全般がそうであるように、紫式部の生没年を明確な形で伝えた記録は存在しない。そのため、紫式部の生没年については複数の説が存在しており、定説が無い状態であり、生没年は不詳である。
生年については両親が婚姻関係になったのが、父の為時が初めて国司となって播磨国へ赴く直前と考えられることから、それ以降であり、かつ同母の姉がいることから、そこからある程度経過した時期であろうと推測される。だが同母兄弟である藤原惟規とどちらが年長であるかも不明であり、以下のような様々な説が混在する。
天禄元年（970年）説（今井源衛、稲賀敬二、後藤祥子）
天禄3年（972年）説（小谷野純一）
天延元年（973年）説（岡一男、角田文衞）
天延2年（974年）説（萩谷朴）
天延3年（975年）説（南波浩）
天元元年（978年）説（安藤為章『紫家七論』、与謝野晶子、島津久基）資料・作品などから1008年（寛弘5年）に30歳くらいと推測されることなどを理由とする。
没年については、昭和40年代までの通説では、紫式部と思われる「為時女なる女房」の記述が何度か現れる藤原実資の日記『小右記』において、長和2年5月25日（1013年6月25日）の条で「藤原資平（実資の甥で養子）が実資の代理で皇太后彰子のもとを訪れた際、『越後守為時女』なる女房が取り次ぎ役を務めた」旨の記述が、紫式部について残された明確な記録のうち最後のものであるとし、よって三条天皇の長和年間（1012年 - 1016年）に没したとする認識が有力なものであった。しかし、これについても異論が存在し、これ以後の明確な記録がないこともあって、以下のような様々な説が存在している。
長和3年（1014年）2月の没とする岡一男の説。西本願寺本『平兼盛集』巻末逸文に「おなじみやのとうしきぶ、おやのゐなかなりけるに、『いかに』などかきたりけるふみを、しきぶのきみなくなりて、そのむすめ見はべりて、ものおもひはべりけるころ、見てかきつけはべりける」とある詞書と和歌を、娘・賢子と交際のあった藤原頼宗の『頼宗集』の残欠が混入したものと推定している。
長和5年（1016年）頃没とする与謝野晶子の説。『小右記』長和5年4月29日（1016年6月6日）条にある父・為時の出家を近しい身内（式部）の死と結びつける説による。
寛仁元年（1017年）以後の没とする山中裕による説。『源氏物語』の主人公である光源氏が「太上天皇になずらふ」存在となったのは、紫式部が同年の敦明親王の皇太子辞退と准太上天皇の待遇授与の事実を知っていたからとする。
寛仁3年（1019年）内の没とする、萩谷朴や今井源衛による説。『小右記』正月5日条で、実資と相対した「女房」を紫式部と認め、かつ西本願寺本『平兼盛集』巻末逸文を、娘・賢子の交友関係から『定頼集』の逸文と推定する。さらに森本元子は、この逸名歌集の編纂者を藤原道綱の娘豊子・美作三位とし、詠歌年次は萩谷説と矛盾しないとした。
治安元年（1021年）春を西本願寺本『平兼盛集』巻末逸名歌12首の詠作年次とし、疫病蔓延の前年（1020年）暮れまでに没したとする上原作和の説。彰子後宮女房の歌稿集の編纂者を伊勢大輔とする。
万寿2年（1025年）以後の没とする安藤為章による説。『栄花物語』「楚王の夢」の解釈を根拠として、娘の大弐三位が後の後冷泉天皇の乳母となった時点で式部も生存していたと考える。
『小右記』に見える「女房」を紫式部とすれば、万寿、長元年間まで生存していたとする倉本一宏の説。
長元4年（1031年）没とする角田文衞による説。『続後撰集』に長元3年8月（1030年）に創建された東北院で詠まれた作品が確認出来ることなどを理由とする。ただし、この詠歌は『紫式部集』からの再録であり、本来の詞書「土御門院」を、再録に際して「東北院」と改めたに過ぎない。
伝記 > 婚姻関係

紫式部の夫としては藤原宣孝がよく知られており、これまで式部の結婚はこの一度だけであると考えられてきた。しかし、「紫式部＝藤原香子」説との関係で、『権記』の長徳3年（997年）8月17日条に現れる「後家香子」なる女性が藤原香子＝紫式部であり、紫式部の結婚は藤原宣孝との一回限りではなく、それ以前に紀時文との婚姻関係が存在したのではないかとする説が唱えられている。
伝記 > 道長妾

『紫式部日記』には、夜半に道長が彼女の局をたずねて来る一節があり、鎌倉時代の公家系譜の集大成である『尊卑分脈』（『新編纂図本朝尊卑分脉系譜雑類要集』）には、「上東門院女房 歌人 紫式部是也 源氏物語作者 或本雅正女云々 為時妹也云々 御堂関白道長妾」と註記が付いている。これは『紫式部日記』に「紫式部が藤原道長からの誘いをうまくはぐらかした」旨の記述が存在することを根拠としているとされる。これに対し、「紫式部は二夫にまみえない貞婦である」(安藤為章『紫女七論』)とする江戸時代の儒教的倫理観による解釈もあった。ただし、『源氏物語』には、召人と呼ばれる女房の存在もある。
伝記 > 墓所

紫式部の墓と伝えられる古蹟が京都市北区紫野西御所田町（堀川北大路下ル西側）に残されており、小野篁の墓とされるものに隣接して建てられている（『河海抄』の記述に合致）。この場所は淳和天皇の離宮があり、紫式部が晩年に住んだと言われ、後に大徳寺の別坊となった雲林院百毫院の南にあたる。京都市の建札によれば、この場所から東北の地域はかつては小野氏の領地だったが、後に藤原氏の所有となった。この地に紫式部古くは14世紀中頃の『源氏物語』注釈書『河海抄』（四辻善成）に、「式部墓所在雲林院白毫院南 小野篁墓の西なり」と明記されており、15世紀後半の注釈書『花鳥余情』（一条兼良）、江戸時代の書物『扶桑京華志』や『山城名跡巡行志』『山州名跡志』にも記されている。この情報が長い間にわたり、両家の墓所として保たれてきた理由を示している。1989年に社団法人紫式部顕彰会によって整備された。この時、篤志家・近藤清一氏はこの計画に賛同、四国の吉野川上流で産出した大きな花崗岩（高さ1950cm、幅120cm）を碑石として寄附した。京都市北区の観光名所の一つになっている。
伝記 > 邸宅跡

紫式部の邸宅としては、四辻善成『河海抄』料簡に「旧跡は正親町以南、京極西頬、今東北院向也。比院は上東門院御所の跡也」とある。角田文衛は「京極西頬」に染殿と清和院があることから、「西頬」を京極大路に隣接と訓んで、東隣の廬山寺附近とした。以降、廬山寺が「紫式部邸宅跡」として京都でも屈指の観光名所になっている。これに対し、増田繁夫は正親町小路以南、京極大路西の一町に関して、北半町を染殿、南半町を清和院と考証し、したがって「紫式部邸にゆかりの地という程度のことであり、必ずしも式部の屋敷跡だと明言したものではない」「いま残されている資料からは、染殿の地が式部の「旧跡」といい得るような関係にあったことを示すものは捜せない。まして式部の居宅がここにあったと考えられる根拠は存在しないのである」とした。また、上原作和は、『花洛往古図』(秋里籬島編、『京之水』寛政三年(1791))によって、この一町の東半町を紫式部邸、西半町を清和院と考証している。この地は京都御苑内、京都迎賓館東隣の森にあたる。
作品

歌人としては、子供時代から晩年のほぼ一生涯にわたり自らが詠んだ和歌から選び収めた家集『紫式部集』があり、資料の少ない紫式部の生活環境の変化や心の変化を知ることができ、平安文学や日本古代中世史などの研究者にとって貴重な資料でもある。『拾遺和歌集』以下の勅撰和歌集には計51首の和歌が収められている。平安時代末期に中古三十六歌仙、鎌倉時代中期に女房三十六歌仙に選ばれ、『百人一首』57番に収められた「めぐりあひて 見しやそれとも わかぬまに 雲がくれにし 夜半の月かな」が広く知られる。
物語作品では、平安中期の貴族社会を描き、54帖から成る『源氏物語』の作者とされる。和歌795首が詠み込まれ、物語の核心を文章ではなく和歌で描く描写力をはじめ、日本や中国の歴史書、漢籍、漢詩への造詣の深さに裏付けされた記述から高く評価される。
日記作品では、藤原道長の要請で宮中に上がった際、宮中の様子をはじめ藤原道長邸の様子などを記した『紫式部日記』を残しており、これには和歌18首が詠み込まれている。この日記は寛弘5年(1008年)7月から約1年半にわたる日記で、随所に宮中行事の様子も記され、宮中内の者しか知り得ない現場の様子もよくわかり、行事の開催など事実だけを記載する公的歴史記録では知ることができないものである。また紫式部が女性仲間と物語に関して批評し合い楽しんでいた様子なども書かれており、源氏物語執筆のきっかけを知ることができる第一級の資料でもある。源氏物語と紫式部日記の2作品は、150年ほど後の平安時代末期に『源氏物語絵巻』、200年ほど後の鎌倉時代初期に『紫式部日記絵巻』として、各々絵画化された。
作品 > 交友関係と人物評

明確な記録は存在しないが、村上天皇の皇子である具平親王は光源氏のモデルのひとりともされ、藤原為時や紫式部、為時の兄・為頼と交流があった可能性がある。具平親王の母荘子女王と為頼・為時兄弟の母は従姉妹の関係であり、為時は「藩邸之旧僕」と題し詩に読み、古くからの親しい交流があったことを示している。また『紫式部日記』には、藤原道長が具平親王の息女隆姫女王を嫡男頼通へ降嫁させるための相談を、式部を具平親王家からの「心よせのある人」として持ちかけていることなどから、紫式部自身も具平親王と知古があったとする説である。
『詞花集』に収められた伊勢大輔の「いにしへの奈良の都の八重桜 けふ九重ににほひぬるかな」という和歌は、宮廷に献上された八重桜を受け取り中宮に奉る際に詠んだものだが、『伊勢大輔集』によれば、この役目は当初紫式部の役目だったものを式部が新参の大輔に譲ったものだった。
『紫式部日記』には、同僚女房たちの批評に同時期の有名女房たちの人物評が続く。歌人の和泉式部（「趣深い手紙のやり取りをした人だが素行はよくない。歌は口に任せて読んだ中に光るものがある作風であるが、他人の歌の批評などしているのを見ると歌学に造詣が深いわけでもなく、こちらが気後れするような歌人ではない」など）や赤染衛門（「家柄が良いというわけではないが歌はとても風格があり、むやみに読み散らしたりしないが世に知られている歌はどれも素晴らしくこちらが恥じ入ってしまうほどである」など）が知られている。とりわけ、最も有名なのが『枕草子』作者の清少納言に対する下りである（以下は意訳）。
「得意げに真名（漢字）を書き散らしているが、よく見ると間違いも多いし大した事はない」（「清少納言こそ したり顔にいみじうはべりける人 さばかりさかしだち 真名書き散らしてはべるほども よく見れば まだいと足らぬこと多かり」『紫日記』黒川本）、
「こんな人の行く末にいいことがあるだろうか（いや、ない）」（「そのあだになりぬる人の果て いかでかはよくはべらむ」『紫日記』黒川本）
殆ど陰口ともいえる辛辣な批評である。これらの記述は近年に至るまで様々な憶測や、ある種野次馬的な興味（紫式部が清少納言の才能に嫉妬していたのだ、など）を持って語られている。本人同士は年齢や宮仕えの年代も10年近く異なるため、実際に面識は無かったとされることが多いが、面識の有無を証する文献はない。定子没後の清少納言の動静については、夫の藤原棟世と摂津に赴いたことが『清少納言集』から知られるが、同時に一条天皇からの使いが来たことも記されている。角田文衞は、定子の遺児・媄子内親王、脩子内親王を養育するために再出仕し、そこで紫式部らとの接触があったと推定している。この清少納言評に関しては、『紫式部日記』の政治的性格を重視する視点から、清少納言の『枕草子』が故皇后・定子を追懐し、紫式部の主人である中宮・彰子の存在感を阻んでいることに苛立ったためとする解釈もある。
なお紫式部の娘の大弐三位の子の高階為家と、清少納言の娘の上東門院小馬命婦の娘と関係があったことを示す歌が『後拾遺和歌集』908番に残されている。
為家朝臣、物言ひける女にかれがれに成りて後、みあれの日暮にはと言ひて、葵をおこせて侍ければ、娘に代はりて詠み侍りける　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 小馬命婦
その色の 草ともみえず 枯れにしを いかに言ひてか 今日はかくべき
紫式部像

福井県越前市、紫式部公園（圓鍔勝三作）
滋賀県大津市、石山寺境内
京都府宇治市、宇治橋西詰夢浮橋ひろば
紫式部学会

紫式部学会とは昭和7年（1932年）6月4日に東京帝国大学文学部国文学科主任教授であった藤村作（会長）、東京帝国大学文学部国文学科教授であった久松潜一（副会長）、東京帝国大学文学部国文学研究室副手であった池田亀鑑（理事長）らによって、『源氏物語』に代表される古典文学の啓蒙を目的として設立された学会である。昭和39年（1964年）1月より事務局が神奈川県横浜市鶴見区にある鶴見大学文学部日本文学科研究室に置かれていた。現在は武蔵野書院、会長は藤原克巳が務めている。
講演会を実施したり『源氏物語』を題材にした演劇の上演を後援したりしているほか、以下の出版物を刊行している。
機関誌『むらさき』戦前（昭和9年（1934年）8月〜昭和19年（1944年）6月）は月刊、戦後版（昭和37年（1962年）〜）は年刊
論文集『研究と資料 古代文学論叢』昭和44年（1969年）6月〜20輯 武蔵野書院刊
関連作品 > 小説

杉本苑子『散華 紫式部の生涯 』
（中央公論新社、1991年） 上 ISBN 4-12-001994-2、下 ISBN 4-12-001995-0
（中公文庫、1994年） 上 ISBN 4-12-202060-3、下 ISBN 4-12-202075-1
三枝和子『小説 紫式部「香子の恋」』
（読売新聞社、1991年） ISBN 4-643-91087-9
（福武文庫、1994年） ISBN 4-8288-5702-8
（河出文庫、2023年） ISBN 978-4-309-41992-3
須山ユキヱ『紫式部幻影』
（青弓社、1991年）
近藤富枝『紫式部の恋』
（講談社、1992年）ISBN 4-062-05698-4
（河出文庫、2011年）ISBN 978-4-309-41072-2
ライザ・ダルビー、岡田好惠訳『紫式部物語 その恋と生涯』
（光文社、2000年）上 ISBN 978-4-334-96102-2、下 ISBN 978-4-334-96103-9
（光文社文庫、2005年）上 ISBN 978-4-334-76155-4、下 ISBN 978-4-334-76156-1
三好京三『小説 紫式部』
（鳥影社、2006年）
（潮文庫、2023年） ISBN 978-4-267-02409-2
夏山かほる『新・紫式部日記』
（日本経済新聞出版、2020年） ISBN 978-4-532-17154-4
（PHP文庫、2023年） ISBN 978-4-569-90301-9
森谷明子
『千年の黙 異本源氏物語』（2003年10月 東京創元社 / 2009年6月 創元推理文庫）
『白の祝宴 逸文紫式部日記』（2011年3月 東京創元社 / 2015年7月 創元推理文庫）
『望月のあと 覚書源氏物語『若菜』』（2011年12月 東京創元社 / 2018年6月 創元推理文庫）
冲方丁『月と日の后』
（2021年 PHP研究所）
（2023年 PHP文芸文庫 上下巻）
帚木蓬生『香子 紫式部物語』
（2023-24年 PHP研究所）
関連作品 > 映画

『紫式部』（1939年、演：歌川絹枝）
『千年の恋 ひかる源氏物語』（2001年、演：吉永小百合）
『源氏物語 千年の謎』（2011年、演：中谷美紀）
関連作品 > テレビドラマ

『女人連祷』（1958年、CBCテレビ、演：井川則子→山岡久乃）
『紫式部絵巻』（1962年、TBS、演：香川京子）
『光る君へ』（2024年、NHK大河ドラマ、演：吉高由里子） - 作中での名前はまひろとなっている。
『紫式部のスマホ』（2024年、NHK総合、演：詩羽） - 幼名「もも」説、本名「香子」説を採用（ただし香子の読みは「かおりこ」）
『源氏物語』（1965年、毎日放送、演：池内淳子）
『源氏物語 上の巻・下の巻』（1991年、TBS、演：三田佳子）
関連作品 > 舞台

『紫式部ダイアリー』（2014年、三谷幸喜脚本、演：長澤まさみ）
関連作品 > 漫画

さかぐち直美『紫式部-はなやかな源氏絵巻 （学研まんが人物日本史 平安時代）』（学研、1981年）
あおむら純『紫式部（小学館版学習まんが 少年少女人物日本の歴史）』（小学館、1984年）
千明初美『紫式部（学習漫画日本の伝記）』（集英社、1988年）
蛇蔵&海野凪子『日本人なら知っておきたい日本文学』(幻冬舎、2011年)
そにしけんじ『ねこねこ日本史』（実業之日本社、2014年 - 、Eテレアニメ版の声は小林ゆう）
北神諒『紫式部（学研まんがNEW日本の伝記）』（学研プラス、2015年）
高梨みどり『清少納言と紫式部（小学館版学習まんが人物館）』（小学館、2019年）
D・キッサン『神作家・紫式部のありえない日々』（『月刊コミックZERO-SUM』2021年12月号 - 、既刊3巻）
関連作品 > バラエティ

ワルイコあつまれ (2022年8月13日、番組内コーナー『慎吾ママの部屋』、演 : 宮澤エマ)
関連作品 > 音楽

レキシ「SHIKIBU feat. 阿波の踊り子」（2015年、1stシングル『SHIKIBU』所収）
関連作品 > CM

『紫式部篇』（1971年、桃屋、演 : 三木のり平）
17世紀、江戸時代初期の作、紫式部を描いた金箔をはった扇子
二千円紙幣D券裏面に描かれている紫式部（右下）。
『石山月』（月岡芳年『月百姿』）『源氏物語』を執筆する紫式部
「古今姫鑑」紫式部 月岡芳年/画（明治9）1876年
紫式部邸址（廬山寺「源氏庭」）
紫式部歌碑
「めぐりあひて 見しや
それとも わかぬ間に
雲がくれにし
夜半の月影（百人一首 57番）」
    京都市上京区廬山寺内
ボー・ブラメルズ

| ボー・ブラメルズ |
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 The Beau Brummels in Village of the Giants (1965). From left: Ron Elliott, Declan Mulligan, Sal Valentino, Ron Meagher, John Petersen.
基本情報
出身地:  サンフランシスコ, カリフォルニア, アメリカ
ジャンル:  ロック、ポップ
活動期間:  1964–69年、 1974–75年
レーベル:  Autumn, Vault, Warner Bros., Bay Sound Records

旧メンバー:  Sal Valentino Ron Elliott Ron Meagher Declan Mulligan John Petersen Don Irving
ボー・ブラメルズ（Beau Brummels）はアメリカのロックバンド。
概要

1964年にサンフランシスコで結成されたバンドのオリジナル・ラインナップには、サル・ヴァレンチノ(リード・ボーカル)、ロン・エリオット(リード・ギター)、ロン・ミーガー(ベース・ギター)、デクラン・マリガン(リズム・ギター、ベース、ハーモニカ)、ジョン・ピーターセン(ドラム) が含まれていた。 彼らは、シルベスター・スチュワート（後にスライ・ストーンとして知られる）がグループの初期のレコーディング・セッションをプロデュースした新しいレーベル、オータム・レコーズと契約しようとしていた地元のディスク・ジョッキーによって発見された。当初、バンドの音楽スタイルはビート・ミュージックとフォーク・ミュージックをブレンドしたもので、通常はビートルズと比較されていたが、後の作品ではサイケデリック・ロックやカントリー・ロックなどの他の音楽ジャンルが組み込まれていた。
ボー・ブラメルズは、デビュー・シングル「Laugh, Laugh」でメインストリームに登場し、後にザ・シャーラタンズなどの他のバンドと共に、サンフランシスコ・サウンドの美的基盤の1つを確立したと評価されている。この曲は、「ロックンロールを形作った500曲」のロックの殿堂リストに含まれている。バンドの人気はその後のアルバム、1965年の『Introducing The Beau Brummels』とトップ10のシングル 「Just a Little」 で続いた。グループの商業的成功は翌年までに低下し、その時点で財政的に苦戦していたオータム・レーベルはワーナー・ブラザースに買収された。カバー曲のアルバム『66 Beau Brummels』をレコーディングした後、バンドは1967年の『Triangle』と1968年の『Bradley's Barn』という2枚のアルバムをリリースし、高い評価を得た。
バンドは1965年のマリガンの脱退を皮切りに、何度かメンバーチェンジを行った。ギタリストのドン・アーヴィングは、エリオットが糖尿病に起因する発作に苦しみ始め、バンドと一緒にツアーできなくなった1965年後半にバンドに参加した。 『Beau Brummels '66』のリリース直後、アーヴィングは軍に就任したときにグループを去った。ピーターセンはハーパーズ・ビザールに参加するために脱退し、トライアングルのレコーディングのためにボー・ブラメルズをトリオに減らした。ミーガーは1968年に徴兵され、バレンチノとエリオットだけがバンドメンバーとして残った。デュオは、著名なナッシュビルのセッション ミュージシャンと協力して『Bradley's Barn』を録音した後、1969年に別れ、ソロの素材に専念し、他のアーティストのプロジェクトに参加した。
1969年にワーナー・ブラザーズのためにソロ・シングルをレコーディングした後、ヴァレンティノは、1970年代初頭にヒッピーコミューンであるホッグファームに関連する新しいバンドStoneground を結成した。 バンドは3枚のアルバムをリリースした後、1973年に解散した。  1968年にヴァン・ダイク・パークスのデビュー・アルバム『ソング・サイクル』でギターを弾き、エヴァリー・ブラザーズのアルバム『ルーツ』を編曲したエリオットは、1970年にソロ・アルバム『キャンドルスティックメーカー』をリリースした 。1970年代初頭、エリオットはレヴィット&マクルーアとパンのアルバムをプロデュースし、ヴァン・モリソン、ランディ・ニューマン、リトル・フィートのアルバムで演奏した。  一方、マリガンとマーガーはブラック・ベルベット・バンドのメンバーであった。  1969年、ピーターセンはハーパース・ビザールのテッド・テンプルマンの妹であるロバータ・テンプルマンと結婚した。 ピーターセンは、1970 年代初頭にバンドが解散するまで、ハーパース・ビザールに留まった。
1974年2月、 Billboard誌は、ボー・ブラメルズがサンフランシスコで再結成を行ったと報じた。 バンドはツアーを再開し、カリフォルニア州サクラメント近くのフェア・オークス・ビレッジで録音された1974年のパフォーマンスが2000年にLive!としてリリースされた。  1975年4月、バンドはセルフタイトルのスタジオ・アルバムをリリースし、ビルボード200 アルバム・チャートで180位に達した。 バンドの以前のシングルの1つである1965年の「You Tell Me Why」は、アルバム用に再録音された。
バンドはアルバムのリリース直後に再度解散したが、ボー・ブラメルズは、1970年代後半から1990年代半ばにかけて、ザ・スミザリーンズとのショーを含め、さまざまな形で活動を続け、サイケデリックな時代の「スーパーグループ」ダイナソーズと一緒に出演することがよくあった。 バンドはベイポップ2000フェスティバルや2002年のサマー・オブ・ラブ・フェスティバルなどのショーにも出演し、どちらもサンフランシスコで開催された。 2006年、ヴァレンティノは50年のキャリアの最初のソロ・アルバムである『Dreamin' Man』をリリースした。 別のアルバム、『Come Out Tonight』がその年の後半に続き、3枚目のソロ アルバム『Every Now and Then』が2008年にリリースされた。ジョン・ピーターセンは、2007年11月11日に心臓発作で亡くなった。
残りの元のバンド・メンバーは、2013年3月にBay Sound Recordsでリリースされたスタジオ アルバム『Continuum』をレコーディングするために再会した。このアルバムには、1965年にピーターセンによって録音されたドラム・トラックが含まれており、エリオットによって書かれた15曲が含まれている。
バンドメンバー > オリジナルラインナップ

サル・ヴァレンティノ — リードボーカル、タンバリン(1964–1969, 1974–1975)
ロン・エリオット— リード・ギター、バッキング・ボーカル、時々リード (1964–1969, 1974–1975)
ロン・ミーガー — ベース、バッキング・ボーカル、時々リード (1964–1967, 1974)
デクラン・マリガン— リズム・ギター、ハーモニカ、バッキング・ボーカル、時々リード (1964–1965, 1974–1975; 2021年死去)
ジョン・ピーターセン— ドラム、時折リードボーカル (1964–1966、1974–1975; 2007年死亡)
バンドメンバー > その後のメンバー

ドン・アーヴィング— ギター、バッキング・ボーカル (1965–1966)
ダン・レヴィット —バンジョー、ギター (1974–1975)
ピーター・テップ — ドラム (1975 年のツアーを完了)
バンドメンバー > タイムライン

注: Beau Brummels は 1969 年から 1974 年の間活動していませんでした。
ディスコグラフィー

1965年: Introducing the Beau Brummels
1965年: Beau Brummells, Volume 2
1966年: Beau Brummells '66
1967年: Triangle
1968年: Bradley's Barn
1975年: The Beau Brummells
2013年: Continuum
K.G.F: CHAPTER 1

| K> G.F: CHAPTER 1 |
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 K.G.F: Chapter 1
監督:  プラシャーント・ニール
脚本:  プラシャーント・ニール
製作:  ヴィジャイ・キラガンドゥール
製作総指揮:   カールティク  K・V・ラーマ・ラオ 
出演者:   ヤシュ  ラーマチャンドラ・ラージュ  シュリーニディ・シェッティ  ヴァシシュタ・N・シンハ  アルチャナ・ジョーイス（英語版）  アナント・ナーグ  マラヴィカ・アヴィナーシュ（英語版） 
音楽:  ラヴィ・バスルール
撮影:  ブヴァン・ガウダ
編集:  シュリカーント・ガウダ（英語版）
製作会社:  ホンバーレ・フィルムズ（英語版）
配給:    KRGスタジオ（英語版） (カルナータカ州)   ツイン 
公開:   2018年12月21日  2023年7月14日
上映時間:  155分
製作国:   インド
言語:  カンナダ語
製作費:  ₹800,000,000
興行収入:   ₹2,500,000,000
次作:  K.G.F: CHAPTER 2
テンプレートを表示
『K.G.F: CHAPTER 1』（ケージーエフ: チャプター1、K.G.F: Chapter 1）は、2018年のインドのカンナダ語歴史アクション映画。プラシャーント・ニールが監督を務め、ヤシュ、ラーマチャンドラ・ラージュ、シュリーニディ・シェッティ、ヴァシシュタ・N・シンハ、アルチャナ・ジョーイス（英語版）、アナント・ナーグ、マラヴィカ・アヴィナーシュ（英語版）が出演している。『K.G.Fシリーズ（英語版）』の第一作目であり、巨大金鉱を支配する犯罪組織の内部抗争を舞台に、極貧から成り上がったギャングが犯罪組織の覇権をかけて、首領の息子の暗殺を図る物語である。
2015年にプラシャーント・ニールが脚本を完成させ、2017年1月から撮影が開始された。撮影はコーラール、マイスール、北カルナータカ（英語版）で行われ、2018年8月に終了した。製作費は公開時点でカンナダ語映画史上最高額となる8億ルピーが投じられ、撮影監督にはブヴァン・ガウダ、編集技師にはシュリカーント・ガウダ（英語版）、音楽監督にはラヴィ・バスルールが起用された。
2018年12月21日にカンナダ語版が公開され、翌22日からはテルグ語版・タミル語版・マラヤーラム語版・ヒンディー語版も公開された。映画は批評家から高い評価を受け、興行収入は25億ルピーを記録し、カンナダ語映画史上最高額の興行成績となった。また、第66回国家映画賞（英語版）では特殊効果賞、アクション監督賞を受賞している。
ストーリー

ジャーナリストのアナンド・インガラギは、コーラーラ金鉱（英語版）に君臨したギャングについて記した書籍『エル・ドラド』を出版するが、インド政府によって発禁処分を受けてしまう。時が流れた2018年、テレビ局が情報を聞きつけ、レポーターのディーパ・ヘグデがアナンドに取材を申し込む。取材に応じたアナンドは、コーラーラ金鉱の歴史と、金鉱を支配したギャング「ロッキー」について語り始める。
1951年。マイソール州南部で金鉱石が発見され、同じ日にロッキーが生まれる。金鉱石発見の場に居合わせたギャング・政治家のスーリヤワルダンは巨大金鉱の存在を察知して発見者たちを殺害して金鉱の権利を手に入れ、「石灰石採掘」を隠れ蓑にして金を採掘して莫大な富を得ると同時に、金鉱（KGF）を守るための巨大犯罪組織を作り上げた。犯罪組織はスーリヤワルダンを首領とし、金の加工を担当するカマル、ボンベイへの金の輸送を担当するラジェンドラ・デサイ、西海岸からの輸送を担当するアンドリュース、スーリヤワルダンの政治の師で政界工作を担当するグルパンディヤン、スーリヤワルダンの弟でKGFの武装兵を指揮するアディーラが最高幹部として盤石の体制を維持していた。一方、飲んだくれの父クリシュナッパ・バイリヤに顧みられることのなかったロッキーは母シャンタマに育てられるが、10歳の時に母と死別する。極貧の中で死んだ母の「死ぬ時は支配者であれ。富を手にして死ね」という言葉を胸に秘めたロッキーはボンベイに移住し、アンドリュースの配下でボンベイ裏社会を任されていたシェッティの部下となる。
1980年代。スーリヤワルダンが病気となり、長男ガルダを後継者に指名したことで混乱が生じ、ガルダの暗殺を謀ったアディーラが失敗し、逆にガルダに暗殺されてしまう。それをきっかけに最高幹部たちがKGFの乗っ取りを企み、組織は内部抗争を始める。同じころ、ロッキーはシェッティの組織の幹部として「アフリカ産」に偽装されたKGFの金塊取引を担当するようになり、実力と人望を手に入れたことでシェッティの地位を脅かすまでに勢力を拡大していた。ある日、ロッキーはドバイのギャングであるイナヤト・カリールのボンベイ進出を阻止したことでアンドリュースの目に留まり、ボンベイの支配権を報酬にガルダ暗殺を命じられる。任務を引き受けたロッキーはバンガロールに向かい、そこでデサイの娘リナと出会い恋に落ちるが、そのために彼女の婚約者カマルと対立する。ロッキーはデサイ、アンドリュース、カマル、そしてアンドリュースの秘書ダヤの協力を得てDYSS党本部のイベントに潜入してガルダを暗殺しようとするが、ガルダに察知され失敗する。
ロッキーはガルダ暗殺を成功させるためKGFへの潜入を計画し、警備兵たちを殺してKGFに潜入する。KGFでは周辺地域の住民を拉致して奴隷として金の採掘をさせていた。ロッキーも奴隷として強制労働に従事しつつ内部の情報を探っていたが、警備兵たちが奴隷の母子を射殺する現場を目撃して心を動かされる。その後、潜入者の存在を察知したガルダは奴隷たちを脅して潜入者を探し出そうとするが、奴隷の一人が身代わりとなって殺されたことでロッキーは難を逃れるが、アンドリュースたちは「ロッキーが殺された」と誤解してしまう。ロッキーは盲目の老人が警備兵たちに殺されそうになっていたところに駆け付け、警備兵たちを殺して老人を救い出し、それをきっかけに奴隷たちはロッキーを救世主と崇めるようになる。彼はガルダの弟ヴィラトと情報提供者クルカルニーに警備兵たちの遺体を燃やすように指示し、自分の生存をアンドリュースたちに知らせる。騒ぎを聞きつけたガルダが現場に向かおうとするが、ロッキーの存在を隠そうとするヴィラトは父スーリヤワルダンを殺害し、父の死を聞いたガルダは屋敷に戻ってくる。父の死やKGFの混乱に動揺したガルダはカーリー・マーの儀式を前倒しで執り行うことを決め、同時に最高幹部たちの粛清を決意する。儀式の日。ロッキーはトンネルを通って儀式の場に潜入する。ガルダはカーリー・マーに捧げるため3人の奴隷の首を切り落とすが、同じころにKGF警備責任者のワナラムは屋敷の牢で生贄の奴隷が死んでいるのを発見する。奴隷に変装してガルダの側に近付いたロッキーは彼を殺害し、儀式の場に居合わせた奴隷たちはロッキーを自分たちの指導者として受け入れる。物語は現代に戻り、アナンドは意図的にガルダを暗殺する姿を奴隷たちに見せつけ、それによって彼らの忠誠心を獲得してKGFを掌握することに利用したと結論付け、同時に「これは始まりに過ぎない」と付け加える。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
ラジャ・クリシュナッパ・バイリヤ（ロッキー） - ヤシュ（山本兼平）
幼少期のロッキー - アンモル・ヴィジャイ
ガルダ - ラーマチャンドラ・ラージュ
リナ・デサイ - シュリーニディ・シェッティ（今井麻夏）
カマル - ヴァシシュタ・N・シンハ
グルパンディヤン - アチユト・クマール（英語版）
シャンタマ - アルチャナ・ジョーイス（英語版）
アナンド・インガラギ - アナント・ナーグ（佐々健太）
青年期のアナンド・インガラギ - アショーク・シャルマー
スーリヤワルダン - ラメーシュ・インディラ
ヴィラト - ヴィナイ・ビッダッパ
ラジェンドラ・デサイ - ラッキ・ラクシュマン
アンドリュース - B・S・アヴィナーシュ
ダヤ - ターラク・ポンナッパ
シェッティ - ディネーシュ・マンガルール
カシム - ハリーシュ・ライ
イナヤト・カリール - バーラクリシュナ
シュリーニヴァース - T・S・ナーガーバラナ（英語版）
ディーパ・ヘグデ - マラヴィカ・アヴィナーシュ（英語版）
お茶汲み - ゴーヴィンデー・ガウダ
ナーガラージュ - モーハン・ジュネージャ
ワナラム - アイヤッパ・P・シャルマー
ジョン - ジョン・コッケン（英語版）
ルッガ - プニート・ルドラナーグ
クルカルニー - ニーナサン・アシュワート
ヴィッタル - B・スレーシャ
シャーム - ヤシュ・シェッティ
盲目の老人 - クリシュノジ・ラーオ
ミルキー - タマンナー・バティア（アイテム・ナンバー）
ルーシー - モウニー・ロイ（アイテム・ナンバー）
製作 > プリプロダクション

2015年3月、『Mr. and Mrs. Ramachari』の成功後、同作で主演を務めたヤシュはプラシャーント・ニールの企画を含めた4本の映画企画の出演契約を結んだ。このうち、プラシャーント・ニールの『K.G.F（英語版）』は1970年代を舞台に裏社会で成り上がっていく主人公を描く作品で、カンナダ語映画の歴史上最も高額な製作費が投じられた作品の一つに位置付けられていた。『K.G.F』にはヴィジャイ・キラガンドゥールのホンバーレ・フィルムズ（英語版）が資金を提供しており、製作チームのカールティク・ガウダは企画について「『K.G.F』は1970年代を舞台にした作品で、プリプロダクションには1年半の歳月を要しました。というのも、製作チームはマッチ箱や電話、人々が着ている衣服など、細かな部分まで完璧に時代を再現しようと考えたからです」と語っている。また、プラシャーント・ニールは撮影開始時期を2016年5月以降になると語っている。主要スタッフとして、プラシャーント・ニールの監督デビュー作『Ugramm』に参加したラヴィ・バスルールが音楽監督、ブヴァン・ガウダが撮影監督に起用された。
プラシャーント・ニールはザ・タイムズ・オブ・インディアの取材を受けた際、『K.G.F』を二部作で製作する理由について非線形のストーリー展開になることを挙げており、さらに「プロジェクトのスケールが大規模で、一部、二部の両方とも導入とインターバル、結末が存在していたため、二部作にすることが合理的だった」と語っている。また、多言語対応での公開とした理由については「ユニークなアイディアが映画の根底にあり、普遍的なテーマを題材にしているため」と語っており、「テルグ語映画やタミル語映画に引けを取らないスケールのカンナダ語映画を作ること」を掲げており、「主演としてタミル俳優のスーリヤの起用を計画していたが頓挫した」という噂については明確に否定している。2020年12月、第二作の撮影中だったプラシャーント・ニールは第三作製作の噂を否定し、「『K.G.F』は第二作で完結する予定だ」と明言している。