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国際バレーボール連盟
概要

1947年に初代会長のPaul Libaud（ポール・リボウ、 フランス）を中心に、22カ国の参加のもとパリに設立された。1949年に第1回男子世界選手権を開催した。日本のFIVBの加盟は1951年であったが、当時日本は9人制が主流であったため世界選手権の初参加は1960年と出遅れた。1954年5月、アテネでのIOC総会でバレーボール、柔道、アーチェリー、ローラースケート（のちのローラースポーツ）のオリンピック競技化が検討されるが全競技保留に。日本がFIVBとともに、バレーボールをオリンピックの正式競技にするように国際オリンピック委員会に働きかけたため、1964年東京オリンピックでバレーボールが正式競技となった。このころにはFIVBの国内競技連盟加盟数は89となった。
1984年にRubén Acosta（ルーベン・アコスタ、 メキシコ）が2代目会長に就任し、それとともに本部をスイスのローザンヌに移行した。2009年現在、世界で220の国内競技連盟がFIVBに加盟しており、その規模はサッカーやバスケットボールをしのぐ。
FIVB加盟国はそれぞれアジア、中北米、南米、ヨーロッパ、アフリカの大陸連盟に分けられており、各国代表者1名が2年ごとに行われるFIVB総会に出席し、予算と来期計画の審議を行う。
また、世界大会での成績をもとにFIVBランキングが作成される。その得点方式はオリンピック、世界選手権、ワールドカップの成績を1位100点、2位90点、3位80点、4位70点、5位45点とし、大陸選手権、ジュニア世界選手権の成績を10点－30点で加算し合計点を出したものである。ランキングは2018年10月時点で日本は男子が6位、女子が6位となっている。
資金不正流用疑惑で2005年に専務理事を解任されたジャンピエール・セッピが、2006年10月26日、世界規模の新たな統括団体として国際ビーチバレー・バレーボール協会（FIABVB）を設立すると発表した。
2008年6月に、ルーベン・アコスタが会長を退任することを発表した。
アコスタは大の日本びいきとして知られた人物であったこともあり、2016年現在でもワールドカップや世界選手権、五輪最終予選など主要な大会の多くが日本で開催されている。これには、最大の収入源となる日本からのスポンサー料とテレビ放映権の影響が大きい。しかしその結果、主要な大会での日本びいきが露骨になり（日本の試合開始時間が19時に固定したり対戦相手を自由に選べたり、ルールも変えたこともあった。リベロ制、ラリーポイント制の導入も、日本のテレビ局のためのルール改編であった）、当然他の国からは不満の声があがり、さらに日本の弱体化や、世界全体での人気の低迷の一因となった。また、大会運営そのものが日本のテレビ局の都合を重視して進められ、試合中にCMのための休憩の導入や、大会の決勝戦が、日本の出場する順位決定戦の前座として扱われるなどの大会運営がなされた。この行き過ぎとも言える運営に、日本の一部メディアも苦言を呈した。
アコスタの後任たる3代目会長には、魏記中（ウェイ・ジジョン、 中国）第一副会長が昇格し、アコスタの残任期間を務めた。
2012年9月21日、アメリカ合衆国カリフォルニア州アナハイムでの年次総会にてAry Graça（アリ・グラサ、 ブラジル）が新会長に選出された。
2013年5月27日、ホンダ欧州と協賛契約（4年間）を締結したと発表。FIVBの公式パートナー契約は、これが初という。
FIVBの主催する主な大会 > 公式大会

オリンピック
バレーボール世界選手権
バレーボールネーションズリーグ
バレーボール男子ジュニア世界選手権
バレーボール女子ジュニア世界選手権
バレーボール男子ユース世界選手権
バレーボール女子ユース世界選手権
U17世界選手権
バレーボール男子世界クラブ選手権
バレーボール女子世界クラブ選手権
FIVBの主催する主な大会 > 公認大会

モントルーバレーマスターズ
FIVBの主催する主な大会 > ビーチバレーボール

ビーチバレーボール世界選手権
ビーチバレーボールワールドツアー
ユニフォームに関する騒動

1997年11月14日、グランドチャンピオンカップ大阪大会で、全日本女子チームがハーフパンツを着用して試合に臨んだ。ルーベン・アコスタ会長（当時）をはじめとするFIVB首脳陣から「バレーには独自のブルマーがある」とのクレームがついた。当時、日本のVリーグではハーフパンツが主流であり、ブルマーを着用しているチームは1チームのみという背景もあった。新ユニフォームは試作品で1着しかなかったこともあり、続く広島大会と東京大会では従来のブルマーを着用して、騒動はいったん収束した。
翌1998年にFIVBは次のようなユニフォームに関する新規定を設けた。
ユニフォームの上は、身体にフィットするシャツ。
下はブルマーか股下5cm以内のショートパンツ。
これに従わず、1998年のバレーボール世界選手権で身体に密着度の低いダボダボのシャツを着用するチームが出現し、同年11月6日にFIVBは5チーム（ブラジル、ロシア、イタリア、クロアチア、ブルガリア）に対して、3,000ドルの罰金を科した。これに対して、ブラジルのアナ・サングラード主将は抗議の意を示した。選手・スタッフや識者からは「動きやすければ何でもよい」「セクハラだ」などと賛否の声が渦巻いた。
人種差別に関する騒動

2018年日本開催の世界選手権への出場を決めたセルビア女子代表チームの選手全員が、「東アジア人差別・蔑視」の「つり目（スラントアイ）ポーズ」の集合写真を公式サイトに掲載していた。と、2017年6月1日USA TODAYが報じた。「文化的配慮が欠けていた」と削除したが、問題写真を掲載した安直な姿勢に非難が殺到し、釈明に追われた。有識者からは古い組織構造を指摘されている。
歴代会長

ポール・リボウ (Paul Libaud) （1947- 1984）
ルーベン・アコスタ (Rubén Acosta) （1984- 2008）
魏記中 (Wei Jizhong) （2008- 2012）
アリ・グラサ (Ary Graça Filho) （2012-）
スポンサー > グローバルパートナー

Ganten（英語版）
スポンサー > オフィシャルスポンサー

ミカサ
Gerflor
セノー
ミズノ
池の平温泉 (妙高市)

|  池の平温泉 |
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 温泉街からすぐの場所にあるいもり池
温泉情報
所在地:  新潟県妙高市池の平温泉
交通:  ETR妙高はねうまライン妙高高原駅よりバスで約10分
泉質:  単純硫黄泉
泉温（摂氏）:  72 °C
宿泊施設数:  31
外部リンク:  池の平温泉観光協会
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池の平温泉（いけのたいらおんせん）は、新潟県妙高市池の平温泉にある温泉。妙高戸隠連山国立公園区域内にあり、妙高高原温泉郷を構成している。
泉質

単純硫黄泉
泉温　72℃
源泉は当温泉の西部にある南地獄谷から引き湯している。
温泉地

妙高山の東麓、標高約750mの高所に約30軒の宿泊施設が存在している。
近くには池の平温泉スキー場（池の平温泉アルペンブリックスキー場）が存在する。共同浴場はないが、日帰り温泉施設は市営の「妙高高原ふれあい会館」と「アルペンブリックススパ」が存在する。
歴史

1924年（大正13年）- 開湯。
アクセス

上信越自動車道 妙高高原ICから車で約4分。
えちごトキめき鉄道妙高はねうまライン・しなの鉄道北しなの線 妙高高原駅から西へ約4km。
同駅または関山駅から妙高市営バス 杉野沢線または妙高山麓線利用、「いもり池入口」下車すぐ。
当スキー場周辺エリアへの直通アクセスとしては、季節限定で北陸新幹線上越妙高駅から頸南バス「妙高高原ライナー」が運行される。
江口雅美

江口 雅美（えぐち まさみ）は、岡山県倉敷市出身の元女子サッカー選手。
ポジションは、FW。
来歴

倉敷市児島出身。倉敷市立児島中学校入学後、中学2年の終わりに、古畑和三が指導する総社クンペルFCユースに入り、その後総社高校に進学。サッカー部で、着実に実力をつけた。1995年6月、津山市で行われた全国高校女子サッカー選手権中国予選で、田崎ペルーレFCのスカウトの目に留まり、同年7月のセレクションに参加し、合格。翌1996年、Lリーグ・田崎ペルーレFCに加入し、プレーした。
人物

岡山県出身選手の、Lリーグ入団は、沢田知代に次いで2人目だった。
古畑和三は、スピードとテクニックがあり、ストライカーとしての素質は十分と評している。
所属クラブ

1991年 - 1992年 総社クンペルFCユース（倉敷市立児島中学校）
1993年 - 1995年 総社高校
1996年 - ?年 田崎ペルーレFC（※2000年時点で在籍が確認されている）
滝亭鯉丈

滝亭 鯉丈（りゅうてい/たきてい りじょう、生年不詳 - 1841年7月27日（天保12年6月10日））は、江戸時代後期に活躍した戯作者である。本姓は池田氏、通称は八右衛門、後に八蔵。
経歴・人物

江戸幕府の300石の旗本、池田氏の一家として江戸に生まれる。下谷広徳寺門前稲荷町に住み、1821年（文政4年）頃に浅草伝法院裏門前、1834年（天保5年）頃に浅草諏訪町河岸に転居する。生業は、浅草の東本願寺の乗物師や縫箔職人、象牙職人、櫛屋等の諸説があるが、不明である。落語家の滝亭鯉楽の弟子となり、寄席芸人として活躍、新内節三絃や一中節の名手でもあった。
1817年刊『栗毛後駿足』にはじまり、『花暦八笑人』『滑稽和合人』『浮世床』三編などの文業によって、十返舎一九や式亭三馬と並び、滑稽本の代表的な作者の一人となった。また、同時期に活躍していた為永春水と『明烏後正夢』を刊行し、本作は人情本の嚆矢となった。鯉丈を春水の実兄とする説があったが、現在では婚姻に伴う義兄弟説が濃厚である。
死後、文京区の称名寺の境内に鯉丈の墓が建てられ、1955年（昭和30年）3月、東京都指定旧跡に指定された。
主な作品 > 代表的な滑稽本

『（花暦）八笑人』‐ 1820年（文政3年）～1849年（嘉永2年）に刊行。執筆中に死去したため、一部は共著の一筆庵主人、與鳳亭枝成が執筆し刊行した。
『（滑稽）和合人』‐ 1840年（文政6年）～1844年（弘化元年）に刊行。為永春水との共著。
主な作品 > その他の滑稽本

『大山道中栗毛後駿馬』‐ 1817年（文化14年）に刊行。十返舎一九『東海道中膝栗毛』の派生作品である。
『明烏後正夢』‐ 1821年（文政4年）～1824年（文政4年）に刊行。為永春水との共著。
袁崇煥 (中華人民共和国のテレビドラマ)

| 袁崇煥 |
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ジャンル:  時代劇・合戦
企画:  冬奇 王建栄
脚本:  胡正言
監督:  唐国強(※総監督) 金霖
出演者:  ★主演★ 邵兵 王媛可（中国語版）★特別主演★ 唐国強★特別出演★ 高梓淇（中国語版） 蔡琳★準主演★ 廖京生（中国語版） 梁冠華（中国語版） 曹征 劉屹宸 肖栄生 李解（中国語版） 周帥 楊猛 周浩東 王姫（中国語版） 方舟波 王建新（中国語版） 左金珠 艾東 王九勝 王放
時代設定:  明清交替
製作
製作総指揮:  張碩萍 陸世強
プロデューサー:  張碩萍
制作:  東莞市人民政府 東莞実業投資控股集団 東莞市石碣鎮人民政府 北京現代天幕影視文化伝播公司

放送
音声形式: 中国語（普通話/ 広東話）
放送期間: 2018年10月8日 -
放送分: 45分
回数: 46
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『袁崇煥』は、2018年の中国歴史ドラマ。広東省東莞市が2016年に撮影を開始し、2017年にクランクアップ。2018年に公開された。主演は邵兵と王媛可（中国語版）。監督は金霖（中国語版）。総監督は唐国強。全46話。日本未公開。
作品概要

明末に活躍した愛国の名将・袁崇煥の後半生を描く。
天啓2年(1622年)、袁崇煥は、文官から武官に転じて、遼東での後金軍との熾烈な戦いに身を投じる。師の孫承宗や、多くの仲間の支えを得て、袁崇煥は数多の困難を乗り越え、勇敢無敵の関寧鉄騎と、山海関・寧遠・錦州を結ぶ強固な国境防衛線を構築することに成功。そして、天啓6年(1626年)の寧遠の戦い、天啓7年(1627年)の寧錦の戦いで後金軍を大いに打ち破り、袁崇煥をはじめ関寧軍は大いに名声を得、忠義の士として逞しく成長を遂げ、互いに絆を深めていった。また袁崇煥は、関外での厳しい日々を乗り越えていくなかで、恋人の孫霊汐との密かな愛も膨らませていた。
寧錦での大勝からほどなく、都・北京では天啓帝が崩御。弟の信王朱由検(崇禎帝)が跡を継いだ。崇禎帝は、絶大なる権力を握る宦官・魏忠賢とその一派を朝廷から排除し、親政を開始。寧錦での大勝利の後、暫く在野に在った袁崇煥は、崇禎帝の召喚に応じ、故郷の東莞から北京に赴く。崇禎帝の絶大なる信頼と期待を受けた袁崇煥は、辺境の全軍を束ねる明朝随一の大将軍となり、後金を討ち5年で遼の地を平定することを強く宣誓する。しかし、辺境と京師の間の連携は上手くいかず、袁崇煥の権勢を妬んだ奸臣が彼を陥れようと策を巡らし続ける。袁崇煥は、苦難にもめげず、「遼の地を平定し国に安寧をもたらす」という所期の目標に向かって突き進むが、汚職腐敗の甚だしい皮島の将軍・毛文龍をみだりに斬首したことで、次第に歯車が狂い始める。
朝廷の大臣である・梁廷棟は、ライバルの袁崇煥をなんとしてでも葬り去りたいと考え、影で悪事や陰謀を重ね、ついに崇禎帝も袁崇煥への猜疑心を抱き出す。崇禎2年(1629年)、後金の10万の大軍が、袁崇煥の築いた国境防衛線の隙を突いて北京城外にまで迫った。袁崇煥率いる関寧軍は、激戦の末になんとか後金の大軍を食い止めるが、多くの犠牲を払うことになった。一方で、崇禎帝の袁崇煥への猜疑心・怒りは、奸臣たちの謀略によって益々深まっていき、ついに崇禎帝は袁崇煥を再召喚。平台での対質の末に、袁崇煥は冤罪を被って牢獄へ監禁される身となった。
袁崇煥が牢に収監された後、後金軍は再び京師を攻めたが、梁廷棟はこれをよく防ぎ、その功で兵部尚書となった。清廉潔白な忠臣・袁崇煥を何としてでも守りたかった内閣首輔の銭龍錫は、決死の上奏を行い、袁崇煥を陥れた大臣・梁廷棟を弾劾するも、あえなく失敗し免職に追い込まれた。私利私欲に溺れる悪辣陰険な梁廷棟は、袁崇煥・銭龍錫といった忠臣を虐げ、ついに内閣首輔の地位を手にした。もはや、朝廷に忠臣は誰一人として残っていない。崇禎帝は、事態が深刻極まって初めて自身の誤りに気付いたが、すでに「覆水盆に返らず」であり、彼が袁崇煥を救うことは不可能だった。崇禎3年(1630年)8月、袁崇煥は崇禎帝の命によって処刑された。享年47。
袁崇煥の最愛の恋人・孫霊汐は、城壁の上から飛び降り自殺し、愛する袁崇煥の後を追った。袁崇煥の亡き後、明朝の命運は尽き果て、崇禎帝17年(1644年)、李自成の反乱軍によって北京は制圧され、ついに明朝は滅びた。袁崇煥に関しては、死してその功罪が喧喧囂囂と議論されているが、彼が「愛国の指導者」であったということは、疑いようのない事実である。
制作スタッフ

制作指揮　張碩萍・陸世強
準制作指揮　冬奇・鄒如意・劉波
時代考証　閻崇韋
総企画　冬奇・王建栄
総合演出　馬唯傑・梁軾文・周漢標
プロデューサー　冬奇
統括プロデューサー　馬唯傑
プロデューサー主任　張碩萍
演出　朱新農・黎量・李粤楊
企画　張愷華・張海英・彭仙・婁攸利・金衛東
脚本　劉燕・王潤幾
作曲/録音担当　胡小鴎
衣装デザイン　韓莉
撮影指導　李鵬
美術指導　張仲興
所作指導　孟振
副監督　馬唯傑　荀盛
監督　金霖
総監督　唐国強
準範士

準範士（じゅんはんし）は、全日本居合道連盟が定める居合道の称号の一つ。範士の下に位し、教士・錬士の上位にある。
準範士号成立過程

準範士号とは、全日本居合道連盟において、範士号に準ずる称号として制定された。そもそも、武道における範士・教士などの称号は、明治28年（1895年）に小松宮彰仁親王を総裁として発足した大日本武徳会が武芸者優遇を目的として制定したものである。
昭和20年（1945年）、太平洋戦争で日本が敗戦し、さらに翌昭和21年（1946年）にはGHQ指令より武道が禁止されたため、時節を察して大日本武徳会は解散した。
これにより、範士号の授与機関が消滅するという憂き目に遭うが、戦後、武道の禁止が解除されると、各武道を所管する財団法人が設立され、それぞれの法人により、範士号が授与されることとなった。
大日本武徳会の事実上の後継団体として全日本剣道連盟が成立したが、全日本剣道連盟は発足当初、居合道は所管しなかった。その結果、別団体として全日本居合道連盟が結成され、その後全日本剣道連盟も居合道を所管するようになり、居合道を扱う法人・組織は全日本剣道連盟及び全日本居合道連盟の二つに分かれることとなった。
やがて、全日本居合道連盟において、段位称号を定めるにあたり、通常ならば範士・教士・錬士の三つをもって称号とするところ、範士の下、教士の上位に準範士号を制定し、今日に至る。
槓

槓（カン）とは、麻雀において、槓子（カンツ）を作るための行為のことをいう。大別すると、暗槓（アンカン）、大明槓（ダイミンカン）、加槓（カカン）の3種類がある。加槓は小明槓（ショウミンカン）ともいう。また、大明槓と加槓を合わせて明槓（ミンカン）と言う。
なお語源としては、「槓」という漢字の「長い棒」のような意味からきているという。
槓子

槓子とは、同種の牌4枚による面子である。
他のタイプの面子（刻子および順子）と比較すると、以下の違いがある。
面子は通常3枚の牌から成るが、槓子だけは例外的に4枚の牌から成る。
同種の牌を4枚持っていたとしても、槓を宣言しないと槓子として認められない。
暗槓の場合でも、槓子は他のプレイヤーに公開する。
いったん成立した槓子に含まれる牌（4枚）は、暗槓・明槓を問わず、他の手牌から完全に独立した面子となり、その後、その局が終了するまで河に捨てることができない。槓をせず手の内で4枚使う場合は槓子とは言わず「4枚使い」もしくは俗に「カンコ使い」と言う。手の内に4枚ある状態を「カンツ」と俗称することもあるが、本来の用法からは外れる。
槓子 > 槓子の扱い

得点計算の際、構成面子としては（一部の例外を除き）暗槓子は暗刻子、明槓子は明刻子の代用とすることができる。そのため、刻子という用語は広義には槓子を含み、暗刻も広義には暗槓を含む。
例えば下図のような牌姿の時、
（例）
九蓮宝燈における1と9の暗刻子に関しては例外で、暗槓してしまうと九蓮宝燈の成立条件を満たさなくなる。
（例）
なお、明槓子は暗刻子の要件を満たさない。たとえそれが暗刻子を大明槓した明槓子であっても、明槓した時点で暗刻の要件を放棄したものとされる。例えば下図のような牌姿の場合、三暗刻は成立せず、和了役は發のみとなる。
（例）      （大明槓）
手順

暗槓および加槓については自摸および自身の槓の直後、大明槓についてはポンと同じように他のプレイヤーの打牌の直後に行う。チーやポンの直後（打牌の前）に槓はできない。暗槓、大明槓、加槓いずれの場合も、槓をするかしないかは自由である（特に大明槓についてはデメリットが大きいのでしない方が普通である。大明槓のデメリットについての詳細はメリットとデメリットの節の種類による違いを参照すること）。
「カン」と明瞭に発声する。
槓子とする4枚の牌を所定の形式で晒す（晒し方については種類の節を参照）。
嶺上牌を取得する。
打牌する。
加槓の場合は搶槓がなかった時点で槓が成立する。搶槓が発生した場合は槓は不成立となり、槓ドラ表示牌もめくらない。
取得した嶺上牌が和了牌だった場合、嶺上開花という役が成立する。
嶺上牌を取得した直後、さらに暗槓や加槓が可能であれば、連続して槓をすることができる。この時は再び上記の手順を繰り返す。
手順 > 嶺上牌

槓子は他の面子よりも1枚多く牌を使うため、槓が成立すると手牌が1枚不足する。これを補うため、槓の成立後に決められた場所から牌を1枚取得する。この補充の牌を嶺上牌（リンシャンパイ）という。
嶺上牌とは、ドラ表示牌の左側にある2幢4枚の牌をいう。王牌の7幢14枚のうち、開門位置に最も近い4牌である。嶺上牌は、通常の自摸とは逆方向、反時計まわりに開門位置に近い方から順に取得していく。
槓により嶺上牌が取得された場合、取得の直前における海底牌を王牌に加える。その結果1・3回目の槓では旧海底牌の上に乗っていた牌が下に移動し、新たな海底牌となる。すなわち新しい海底牌の上には牌が乗っていない状態になる。2・4回目の槓では、先の槓により単独になっていた海底牌を王牌に持っていく形になる。これらにより王牌は常に14枚に維持される（王城不可侵の原則）。
手順 > 槓ドラ

一般的なルールでは、槓が成立した時にドラを増やす。このドラを槓ドラといい、以降この牌を2つ目のドラ表示牌として扱う。2回目以降の槓については、さらに隣りの牌をドラ表示牌とする。
槓があった時に、槓ドラ表示牌をどのタイミングで表向きにするかについては、以下のように取り決めに差がある。
暗槓は即めくり、明槓は打牌後
暗槓の場合は嶺上牌をツモってきた直後にめくり、大明槓および加槓の場合は牌を捨てた直後にめくる。
すなわち、暗槓の場合は新ドラが何か確認してから牌を捨てることができ、明槓の場合は新ドラ表示牌がめくられる前に牌を捨てなければならない。
槓ドラ即ノリ（槓ドラ即めくり）
暗槓、明槓に関わらず、嶺上牌をツモってきた直後にめくる。
すなわち、明槓の場合でも、新ドラが何か確認してから牌を捨てることができる。
上記のどちらを採用するかは事前に確認することが望ましい。
立直者の和了については槓ドラの下（裏）の牌もドラ表示牌として扱う。これを槓ウラという。インフレ化を嫌うルールでは、槓ウラを認めないとするルールもある。
「ドラ_(麻雀)#槓ドラ」も参照
種類 > 暗槓

暗槓とは、手牌の中に同種の牌が4枚ある場合に、それを槓子とする行為である。自分の手番で自摸した後、打牌する前に行う。自摸した牌とは無関係の牌（もともと手牌の中にあった4枚）を槓子にすることも可能であり、4枚揃った時点で直ちに暗槓しなければならないわけではない。
「カン」と発声してから、その4枚を他のプレイヤーに見せた上で、卓の右隅に晒すことにより暗槓が成立する。この時できた槓子を暗槓子と呼び、明槓子と区別するため4枚のうち両端または中央の2枚を裏返す（右図）。
手牌の一部が他のプレイヤーに知られることにはなるが、門前を崩したことにはならず、狭義の副露には含まれない（広義の副露には含まれるが）。
一部のコンピュータゲームでは表示スペースの関係上、やのように表示されることもある。
リーチをかけている時に暗刻の牌の4枚目を引いてきた場合、これを暗槓することができる。ただし、リーチ後の暗槓が認められるのは面子の構成および待ちにかかわらない暗刻の場合のみで、面子の構成が変わる場合や、待ちが変わる場合はチョンボとして扱われる（詳しくは立直を参照）。なお、一部には「リーチ後の暗槓は一切認めない」と規定しているルールや、雀鬼流などむしろ必ずしなければならないルールもある。
歴史的にはリーチが導入された当初はリーチ後の暗槓は禁止されていたが、1960年代に入ると面子の構成が変わる場合や待ちが変わる場合を除く暗槓を認めるようになった。
カンと発声した時点で4牌すべてを他家に公開しなければならない。4牌を明示することなくいきなり右上の図のように牌を裏返す行為は重大なマナー違反である。
種類 > 明槓

明槓は、大明槓と加槓（小明槓）の総称である。明槓によって成立した槓子を明槓子と呼ぶ。大明槓・加槓とも、槓子のうち1枚は他家が打牌したものであり、符計算上の扱いも両者とも同じである。
種類 > 明槓 > 大明槓

大明槓とは、手牌の中に暗刻子が存在し、その4枚目の牌を他のプレイヤーが捨てた場合に、その牌を取得して槓子とする行為である。
他のプレイヤーの捨て牌の直後、「カン」と発声してから、手牌の中にあった3枚と当該捨て牌をまとめて卓の右隅に晒す。右図のように、下家からカンした場合は右端の牌、対面からの場合は中央の牌（いずれか1枚）、上家からの場合は左端の牌を横にする。一部のコンピュータゲームでは表示スペースの関係上、加槓と同様に表示されることもある。
一般的には、チーより大明槓が優先される。ただし、発声優先のルールになっている場合はこの限りではない。フリー雀荘等では、トラブルを避けるため発声優先としている場合が多い。なお、その場合でも、発声が同時だった場合はチーより大明槓が優先される。
種類 > 明槓 > 加槓

加槓とは、ポンした明刻子に、その牌の4枚目を加えて槓子とする行為である。加槓ができるのは、ポンした牌と同じ牌を自摸ってきた場合と、すでに手の内に持っている場合である。いずれの場合も、自摸した直後、かつ打牌する前に行う。加槓により明刻子は明槓子となる。なお、加槓は小明槓と呼ばれることもある。 加槓による明槓子については、一部では「加槓子」との呼称で表記されている場合もあるが、あまり一般的ではなく、大明槓による明槓子と符計算上の差異はない。
「カン」と発声してから、加槓する牌を公開し、明刻子のうち横向きにしてある牌の上に重ねる。これはどのプレイヤーの捨て牌をポンしていたのかを加槓後も明示するためである。例えば、上家からポンした明刻子  に加槓する場合、横向きになっている牌の上に正しく  のように重ねなければならない。もしかりに正しい晒し方をせず、隣にくっつける形で  のようにしてしまったら、「上家からのポン」であったものが「対面からの大明槓」になってしまう。そうなれば、ポンされた八筒を捨てたのは上家だったのに、対面が捨てたことになってしまい、混乱を来す。こうした事態を避けるため、加槓の際には正しい晒し方に注意し、大明槓と混同するような晒し方は避けなければならない。
制限

一般的なルールとして、1つの局において以下のいずれかの状態となった場合は、その局における以降の槓を行うことができない。これらに対する対処は一律ではなく、槓ができないとされる状況と、ルールにもよるが途中流局とされる状況がある。
槓が4回成立した。
王牌14枚を除いた壁牌が0枚になった。
1.の状態となった時点で「四開槓」として途中流局とするルールも存在する。その場合でも、あるプレイヤーが単独で4回の槓をしている場合に限り流局にはしないが、5回目の槓はできないことになっている。ただしその状態で他家による5回目の槓を認め、それをもって嶺上牌を取らずに流局とするルールも存在する。これらの詳細については四開槓の節を参照。
2.は海底が該当し、これも槓ができないことになっている。また槓を連続して行っている最中に2.の状態となった場合もその後の槓を行うことができない。仮に海底で危険牌を引き、その牌を槓するか打牌しなければ聴牌ができない状況であっても槓は許されず、聴牌を崩して不聴罰符を払うか、高確率で振込む打牌をせざるをえない。すなわち四開槓と違って途中流局にもできない分だけリスクが伴う。
古めのルールでは王牌は4幢残しとなっていることがあり、ドラ表示牌の手前4幢（8枚）までが王牌と見なされる。すなわち、槓発生時に王牌が幢（2枚）単位で補充されることになり、槓のたびに残りツモが2枚ずつ減る。この性質上、王牌4幢残しの場合は王牌を除いた壁牌が1枚以上であっても槓が禁止されることがあった。逆に三人麻雀などでは、ドラ表示牌の隣まで全ての牌を取り切る「王牌取り切り」のルールになっていることがある。その場合は2.の状態で槓を認めていることもある。
メリットとデメリット

ここでは一般的なメリット･デメリットを示す。むろんリスクは戦術次第であり、例えば情報を与えることによって相手の裏をかくなど、戦況によってメリットにもデメリットにもなりうる場合がある。
メリット
刻子よりも高い符が得られるため、満貫未満の場合、得点計算において符により若干有利になる。
嶺上牌の取得により、事実上、自摸が1回増える。暗槓及び加槓の場合は事実上連続で自摸ることになり、大明槓であっても対面または下家からであれば上家（下家からの場合は対面も）のツモ番を飛ばして早く自摸ることができる。聴牌のときは自摸アガリ（嶺上牌でアガれば嶺上開花）の可能性が高まる。
嶺上開花、三槓子、四槓子などの役が狙える。
ドラが増える。リーチであれば槓裏により2倍に増えるルールも多い。
他家の一発を消滅させることができる。
他家の当たり牌、または鳴きがありうる牌を引いたとき、暗槓により使い切ることができる。
相手の順子の成立が不可能になる場合がある。自分が三をカンしたとき、相手に一二のペンチャンがあれば、一二三と揃えることは不可能になる。
暗槓をした後に自分がリーチをすれば、必然的に手役は高まることが予想されるので、他家は降りやすくなり、より自摸アガリしやすい。
対面または下家からの大明槓の場合、それぞれ上家・対面のチーを防ぐことができる（邪魔カン）。
大明槓の場合、その牌を捨てたプレイヤーの流し満貫を消滅させることができる。
ドラを槓すると、その時点で満貫が確定する(ドラ4翻+和了に必要な役1翻)。役牌であればそれだけであがれるし、連風牌であれば6翻で跳満まで確定する。赤ドラルールではドラの五を槓すれば6翻(5翻+役1翻)で、やはり跳満が確定する。
暗槓及び大明槓の場合、面子を確定させることにより、安目の待ちを消したり、片和了や振聴を解消したりできる場合がある。
これらのメリットから麻雀漫画においては、クライマックスのシーンなどで槓の絡む闘牌が多用される傾向がある。
デメリット
槓子となった牌は捨てることができなくなるため、加槓以外では打牌の選択肢が減り、基本的に降りるのがその分難しくなる。安牌の槓のときは安牌をその分失うことになる。
槓子となった牌は他の面子に組み替えることができなくなるため、手牌の自由度が損なわれる。
槓子を晒すことにより、他のプレイヤーに情報を与えてしまう。中張牌の暗槓・大明槓の場合は他家にとって瞬時にできる完全壁となり、中張牌の加槓の場合は他家にとって3枚壁が完全壁に変わることになる。
他のプレイヤーにとってもドラが増える。特に自分が門前を崩している場合は、他の門前のプレイヤーに一方的に槓裏のチャンスを与えることになる。他家がリーチをしているとき、そのプレイヤーにとってドラが増える可能性が高まる。
加槓の場合、2人打ちを除き搶槓のリスクがある。
対面または下家からの大明槓の場合、下家（対面からの場合は対面も）のツモ番が早くなる。
王牌を引いてくるため、王牌に他家の当たり牌が埋もれていた場合、それが場に出てしまうことがある。
メリットとデメリット > 種類による違い > 暗槓の場合

暗槓は符の増加量が最も多くなる形であり、満貫未満であれば確実に符跳ねを起こす。特にヤオ九牌の暗槓は32符で、暗刻からの増加量にして+24符となり、満貫未満であれば1翻増加程度に相当する打点上昇が見込める（ただしヤオ九牌の暗槓を2回して和了しても2翻相当の打点上昇になるわけではなく、それよりは打点上昇が少なくなる）。中張牌の場合は16符で暗刻からの増加量にして+12符で、符の1ランク増加程度の打点上昇となる。また国士無双を除き、搶槓で放銃する可能性も無く（ルールによっては国士無双の暗槓搶槓も認められない）、門前での暗槓も門前を崩さない。特に門前で聴牌していれば立直により槓ウラのチャンスも得られる。一方、既に副露している場合は門前の他家のみに槓ウラを増やすことになる。また前述のように、暗槓により該当の暗刻子が暗槓子になっても、一部例外を除き引き続き暗刻子としても扱われる。
しかし大明槓などに比べればデメリットは少ないものの、デメリットとして手牌の一部を他家に知らせることになることと、手牌の自由度が損なわれることが挙げられる。数牌（特に中張牌）では槓をしなければ数牌1枚プラス刻子として扱うことが出来、周辺の牌をツモれば塔子プラス刻子として扱うことが出来る。しかし暗槓をしてしまえば不可能になり、槓子の前後の数牌はその局に限っては使いにくくなる（順子構成能力が老頭牌と同じになり、3・7の槓であればその外側の牌が順子にできなくなって字牌と同様雀頭・刻子・槓子（および他家の国士無双）でしか使えなくなる）。字牌の場合はほぼ絶対の安牌（国士無双以外）を4枚失うことになる。
高い確率で和了できそうな状況には有効であるが、降りを考えるのであれば、暗槓をする牌を切ることがロン牌になると予測される場合の緊急回避手段としての暗槓を除いてはやるべきではないと考えられる。
メリットとデメリット > 種類による違い > 大明槓の場合

大明槓は搶槓の対象にはならないものの、暗槓や加槓と比べてもメリットが少なく、デメリットが大きいため、特に理由がない限りむやみに行われる形ではない。
符計算の観点では、大明槓（暗刻子 → 明槓子）をしてもその面子部分に由来する符の増加は2倍にとどまり（暗槓や加槓の場合は4倍）、中張牌は4符、ヤオ九牌でも8符増加するにすぎない。特に門前の場合は副露により門前加符10符の権利を失うため、ロン和了の場合は大明槓したばかりに符が下がることすらある。またツモ和了の場合でも、門前清自摸和が成立しなくなり、ドラに関しても大明槓による新ドラは全員に有効な1種類が増えるだけなのに対し、門前で立直した場合には当事者自身のみに有効な裏ドラが1種類以上増えることを考えると、門前からの大明槓は戦略的に見て基本的にはほぼデメリットしかない行為となり、常識的にはタブーとされる。ただし、後述のようにごく限定的な局面においては門前からの大明槓が戦略上有用になるケースもあるとされ、プロ雀士の実戦でもわずかながら実例が存在する。
一方、既に副露している場合は、上記のようなデメリットは無く、門前からの場合と比べて符跳ねのメリットが明確となる点でそれなりに有効になることもあるが、手牌の一部を他家に公開することになるし、門前の他家のみに槓ウラを増やすリスクが伴う。さらに、対々和狙いの場合に2副露目に大明槓をしてしまうとその時点で三暗刻の可能性を放棄することになる。
大明槓をあえて行う価値がある状況としては、三槓子・四槓子の役を狙う場合や、すでに副露しているか今後副露する予定で、符の増加や槓ドラにより少しでも点数を増やしたい場合、後述の四開槓による流局を狙う場合などがあり、上家以外からの大明槓であればツモ順ずらしの効果を利用することも考えられるが、逆にこれらに該当しない状況では大明槓を行う意味はほとんどなく、暗刻のままにしておく方がメリットが大きい。
このように大明槓はむやみに行われる行為ではないため、一部の雀荘や団体などでは、みっともない行為として大明槓をマナー違反とする向きもあり、厳しい所では禁止していることもある。極端な例では、雀鬼流では大明槓のみならず加槓や副露状態の暗槓なども禁止され、門前聴牌状態での暗槓のみ認められている。
以下は門前からの大明槓など、一見メリットがないように見える大明槓の有効性に関する具体例である。
（例）東2局、東家、ドラ
出る
矢島亨の第17期雀竜位決定戦における実例。序盤の2向聴の門前状態だが、副露しないと和了れなさそうな和了が遠い状況で、普通にチー・ポンで副露していくとおそらく2900点になってしまうであろう状況である。ここで矢島はダブ東の暗刻を大明槓することによって、符跳ねで点数アップも狙いつつ他家にプレッシャーを与えるという手法を取った。新ドラが1枚乗れば7700点以上の打点が確定するというのも大きく、実際この大明槓によって新ドラはとなった（ちなみにこの局は最終的には横移動で和了れなかったが）。
（例）南4局、南家、ドラ、トップと5000点差
出る
逆転するには、有効牌を引いて門前聴牌できればよいが、普通にチー・ポンで副露して聴牌すると3900点となって逆転条件を満たさなくなってしまう。この場合はを大明槓することによって、符跳ねで40符3翻の5200点以上を確定させることができ、これなら逆転条件を満たした上でどこからでも仕掛けられるようになる。なおの大明槓の後に有効牌をツモって聴牌することによって、結果的に大明槓せず門前で聴牌した場合と比較して門前清自摸和・門前加符・立直の権利を失う形になってしまったとしても、逆転条件を満たすことは変わらない。
（例）南4局、南家、ドラはこの手牌にはないものとする
出る
1副露の対々和のツモり三暗刻の聴牌。ここからを大明槓しないでおいた場合と大明槓した場合（新ドラが乗らなかった場合）の役と得点は次の表の通り。
|  | 發大明槓なし | 發大明槓あり |
| --- | --- | --- |
| 白ツモ | 白・發・対々和・三暗刻、3000-6000 | 白・發・対々和(60符)、2000-4000 |
| 白ロン | 白・發・対々和(40符)、8000 | 白・發・対々和(50符)、8000 |
| 二萬ツモ | 發・対々和・三暗刻、2000-4000 | 發・対々和(60符)、2000-3900（切り上げ満貫採用時2000-4000） |
| 二萬ロン | 發・対々和(40符)、5200 | 發・対々和(50符)、6400 |

を大明槓した場合、ツモり三暗刻は消滅してしまうため、新ドラが乗らなければツモによる得点は（厳密には切り上げ満貫非採用時にはツモによる得点もわずかに）下がってしまうが、最も安いロンの得点が大明槓の符跳ねにより高くなるため、自身がトップでない場合、点棒状況・逆転条件によってはの大明槓が有効と考えられる。
（例）南4局、西家、持ち点40000点、ドラ表示牌によるドラはこの手牌にはないものとする
出るor
他家の状況は次の通りとする：
東家：持ち点42500点（トップ）
南家：持ち点10000点
北家：持ち点7500点→6500点（立直）
このまま通常通り門前のままで進めても、自分が和了れば、立直していなくてもタンヤオドラ1のロン40符2翻、ツモ30符3翻が見込める形で逆転できるが、立直棒が出たことによって、この手牌は索子の中張牌を鳴いて聴牌しても30符2翻以上となり自分の和了による逆転条件は満たしている。ここからまたはを大明槓した場合を考えると、符ではとの2面子の合計の符が12符となりテンパネし、翻数では槓ドラが乗らなければツモロン共に40符2翻でツモの和了点は門前の場合より下がってしまうが自分の和了による逆転条件は維持できる。一方ここが重要だが、大明槓によって既に立直している北家からすれば槓ドラ・槓裏が増えて得点が増える確率が高くなることになり、もし北家が跳満か倍満、あるいは三倍満をツモれば、親かぶりで自分がトップになることになる。このように、親かぶりを狙って大明槓するケースもある。
メリットとデメリット > 種類による違い > 加槓の場合

加槓の場合、符の増加量は大明槓より多く暗槓より少ない。満貫未満の場合、ヤオ九牌であれば12符の増加であるため確実に符跳ねを起こすが、中張牌の場合は6符の増加であるため符跳ねしないケースもある。また、既に副露している刻子に対して行う性質上、そもそも門前は崩れており、他の槓と違い、他家に新たな手牌情報をほとんど与えないで済む。しかし、特に数牌の場合は搶槓で放銃する可能性という独特のリスクを持ち（字牌の場合は国士無双のみ）、さらに明槓である以上は門前の他家のみに槓ウラを増やすリスクが伴う。ただし、高い確率で和了できそうな聴牌をしている・他家の多くが副露している・打牌しても安全牌と判断できるような場合はそうしたリスクが減ることもあり、実用性は状況次第である。
| 事象 / 槓の種類 | 暗槓 | 大明槓 | 加槓 |
| --- | --- | --- | --- |
| 面子の符（増加量） | 4倍（中張牌+12、ヤオ九牌+24） | 2倍（中張牌+4、ヤオ九牌+8） | 4倍（中張牌+6、ヤオ九牌+12） |
| 槓ウラ | △（門前では自身の槓ウラで有利だが、他家も門前ならリスクあり） | ×（副露しているため自身は槓ウラを得られず、全員副露の状態でない限り槓ウラのリスクあり） | ×（副露しているため自身は槓ウラを得られず、全員副露の状態でない限り槓ウラのリスクあり） |
| 門前を崩す可能性 | ○（無関係） | ×（可能性あり） | ○（副露済み） |
| 槍槓の対象 | △（『么九牌』のみが対象で、尚且つ国士無双で暗槓の槍槓ができる場合のみ。）『中張牌』は○（無関係） | ○（無関係） | ×（対象になる） |
| 新たな手牌公開 | ×（公開する） | ×（公開する） | ○（公開済み） |
槓による面子部分に由来する符の増加量の順に並べると次のようになる。
ヤオ九牌暗槓（+24）＞中張牌暗槓（+12）＝ヤオ九牌加槓（+12）＞ヤオ九牌大明槓（+8）＞中張牌加槓（+6）＞中張牌大明槓（+4）
満貫未満の場合、符による打点上昇の価値は次のようになる。
ヤオ九牌暗槓：1翻増加程度の価値
中張牌暗槓・ヤオ九牌加槓：符の1ランク増加程度（符跳ねは確実。場合によっては2ランク増加）
大明槓・中張牌加槓：場合により符が1ランク増加。符による打点上昇がない場合もある。
槓による符跳ねの代表例は以下のようなものである。以下の例では、聴牌状態からの槓とし、大明槓は副露聴牌状態からとする。
（例）（ツモ30符、ロン40符）
↓一筒を暗槓
（ツモ60符、ロン70符）
門前状態からのヤオ九牌の暗槓の場合は、ロンの場合70符という比較的出現頻度の低い符が登場することが多い。ツモの場合の60符は、30符を基準として満貫未満の場合1翻増加に相当する。ちなみにこの牌姿は役がないため、ロンでは立直をかけているか偶発役でしか和了れない。
（例）（ツモ30符、ロン40符）
↓二索を暗槓
（ツモ40符、ロン50符）
門前状態からの中張牌の暗槓の場合は、ロンの場合の門前加符によるツモとロンの符の差はあるが、槓の前と比べて符が1ランク上昇することが多い。
（例）   （ツモ・ロン共に30符）
↓發を暗槓
（ツモ・ロン共に60符）
副露状態からのヤオ九牌の暗槓だが、やはり30符が60符になり、満貫未満の場合1翻増加に相当する打点上昇となる。副露状態の場合、ツモ符は2符であるため、ツモ・ロン共に同じ符になることが多い（ツモ符の有無によって符ハネするかどうかが変わるケースもある）。
（例）
↓三筒を暗槓
（例）
↓東を加槓
（この牌姿では、東が役牌でなければ偶発役でしか和了れない）
（例）
↓八萬を加槓
（例）
↓中を大明槓
（例）
↓五筒を大明槓
以上5ケース、いずれもツモロン共に30符が40符になる例である。中張牌の明槓はそれだけでは8符しかないため、符跳ねするには他に追加符が4符必要である。
戦術上、槓全般に言えることとしては、次のような点が挙げられる。
一般的に槓をすべき局面としては、自身が和了できる可能性が高い局面で槓をするのが良いとされる。なぜなら、符やドラのような槓によるメリットは和了ってこそ意味があるからである。副露状態での大明槓や加槓は聴牌してから、暗槓は聴牌または一向聴が目安とされている。例えば既に他家に立直者がいて、なおかつ自身が和了できそうにない場合などは、自身が槓してもその立直者の利益の方が大きいため、槓すべきではないとされる。またトップで逃げ切りを狙う時にも他家の手を高くするリスクがあるため槓すべきではないとされる。このほか槓によって他家に与える情報など、細かい状況によって槓すべきかどうかが変わってくることが考えられる。
メリットにもデメリットにもなりうる槓全般の特徴としては、良くも悪くも「場が荒れる」という点が挙げられる。特に槓の中で最も得点的なメリットの少ない中張牌の大明槓は奇襲効果が非常に高い。
四開槓

1つの局で4回の槓が成立すると、その時点で途中流局となるルールがある。これを四開槓（スーカイカン）と言う。四槓散了あるいは四槓算了と言う場合もある（いずれも読みはスーカンサンラ）。
ただし四開槓を採用した場合でも、あるプレイヤーが単独で4回の槓をして四槓子のテンパイとなっている場合は流局しない。また、四槓子のテンパイ者がいる状況では、他のプレイヤーは槓を行うことはできない。しかし、5回目の槓を認め、それをもって流局とするルールや、四槓子に限り4回目の槓が成立した時点で和了として扱うルールもある。
槓に関連のある役

嶺上開花（1翻）
搶槓（1翻）
三槓子（2翻）
四槓子（役満）
現在一般的な日本麻雀（立直麻雀）以外のルールにおける槓の特徴

前述のように現在一般的な日本麻雀（立直麻雀）では、一般的な槓の得点的なメリットは槓ドラと符の増加であるが、槓ドラに限らずドラは日本麻雀特有の要素である。それ以外の麻雀のルールにおける槓については次のような特徴がある。
立直麻雀の原型となったアルシーアル麻雀では、槓ドラを含めドラそのものがないため、槓の得点的なメリットは符が増えるのみとなる。
中国麻雀では、暗槓は4牌全て伏せて行い、局の終了時に初めて開示される。得点的なメリットとしては槓そのものが役となっており、明槓は1点、暗槓は2点役である。槓子が複数ある場合はそれに応じてその上位役として更に得点が増える（双明槓・双暗槓・三槓・四槓が該当）。
台湾麻雀では、中国麻雀と同様暗槓は4牌全て伏せて行い、局の終了時に初めて開示される。大明槓に関しては、大明槓からの嶺上開花は認められておらず錯和となり、また上家からの大明槓も認められていない。槓子自体の得点的なメリットについては、槓子を得点要素としないルールと、明槓1台、暗槓2台などの得点要素とするルールがあるが、前者の場合でも嶺上開花は役となる。
韓国の索子抜き麻雀では、大明槓は認められておらず暗槓と加槓のみであり、暗槓は日本麻雀と同様の形式で公開する。槓子自体は得点要素にならないが、嶺上開花は縛りを満たさない得点要素（ドラのような扱い）となる。
四川麻雀では、槓は刮風下雨（グァーフォンシャーユ）と呼ばれ、下雨は暗槓のこと、刮風は大明槓と加槓のことを指し、槓すると即座にその分の得点が入る（暗槓（下雨）・加槓は既に和了している人以外全員から、大明槓は槓させた人から得点を得る）システムとなっている。門前であることが和了時の得点要素にならないこともあり、日本麻雀では滅多に行われない門前からの大明槓も含めて、槓自体が実戦で積極的に行われる傾向にある。ただし槓をした直後の打牌で放銃した場合は、槓の得点を返還しなければならない。なお暗槓は日本麻雀と同様、あるいは右端の1枚だけ表にして残りを裏にして公開するというルールと、4牌全て伏せて行い局の終了時に初めて開示するルールが見られる。雀魂の赤血の戦はこれをベースとしている。
中庸麻雀では、暗槓は日本麻雀と同様の形式で公開する。槓子は和了した時にその数に応じて役となり、槓子が1つだけだったとしても（暗槓・明槓の区別なく）5点役となる。また槓子が複数ある場合はそれに応じてその上位役として更に得点が増える。
純麻雀では、槓そのものが一切廃止されている。
永山こうじとロス・プリモス

| 永山こうじとロス・プリモス |
| --- | --- |
出身地:   日本
ジャンル:  歌謡曲・ムード歌謡
活動期間:  2010年-
レーベル:  ウェブクウ
永山こうじとロス・プリモスは、2010年6月から活動する日本の歌謡グループ。
2019年12月1日、永山こうじ・佐藤幸輝（事実上の解雇処分　※2019年12月3日所属事務所発表）の2名が脱退。公式ウェブサイトが工事中となったため今後の活動は明らかにされていない。
概要

2010年6月元ロス・インディオスのサイドボーカル、永山こうじが加入し再始動。
2010年10月6日ミニアルバム『七色の夢』をリリース。新曲2曲とカバー曲5曲を含む全7曲。
かつて所属していたメンバー

峰貴史 （みね たかし、1953年3月12日 - ）
コーラス・ギター担当。東京都出身。 フォーリーブスのバックバンド「ハイソサエティー」を経て、1977年に加入。1979年に一度脱退したが、1982年になって再加入した。
永山こうじ （ながやま こうじ、1954年12月6日 - ）
本人の項参照
佐藤幸輝 （さとう ゆきてる、1950年7月24日 - ）
サポートメンバー　ギター・サックス担当。宮城県出身。1978年に見砂直照と東京キューバン・ボーイズに加入し、1980年にロス・プリモスの正式メンバーとなり、2000年にほかの音楽活動を兼任するためサポートメンバーに退くが、2010年正式メンバーに復帰。
作品

『七色の夢』（2010年10月6日/WKCL-3048）
「ヘッド・ライト」〈ロス・プリモスのセルフカバー〉
「忘れたくないの」〈新曲〉
「思案橋ブルース」〈高橋勝とコロラティーノのカバー〉
「知りすぎたのね」〈ロス・インディオスのカバー〉
「おんな占い」〈南有二とフルセイルズのカバー〉
「小樽のひとよ」〈鶴岡雅義と東京ロマンチカのカバー〉
「燃えてラブ・ユー」〈新曲〉
「忘れたくないの」〈カラオケ〉
「燃えてラブ・ユー」〈カラオケ〉
出演

『第41回 夏祭りにっぽんの歌』（テレビ東京）　-　2010年7月2日
『痛快!明石家電視台』（MBSテレビ） - 2015年7月6日  「明石家さんま生誕60周年記念スペシャル《第1弾》」（永山、峰、佐藤の3名）
堀尾守

堀尾 守（ほりお まもる、1948年3月5日 - ）は、日本の経営者。大阪府大阪市出身。
経歴

1971年に京都大学法学部を卒業し、同年に三菱商事に入社。2005年6月に日本農業工業社長を就任し、2009年6月に伊藤ハムに転じて、副社長に就任し、2010年4月には社長に昇格。2016年4月には伊藤ハム米久ホールディングス会長に就任。
池田良彦

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: 「池田善彦」とは別人です。
池田 良彦（いけだ よしひこ、1948年 - ）は、日本の法学者、東海大学教授。専門は刑事法学（刑事過失論）。
来歴

秋田県出身。1970年駒澤大学法学部法律学科卒業。1975年同大大学院法学研究科公法学専攻(刑事法)修了。順天堂大学、東京女子大学非常勤講師を経て1990年東海大学総合教育センター助教授。2001年法学部法律学科教授に就任。2008年大学院法学研究科教授。2016年3月退職。
1983年3月「航空運航システム研究会」を立ち上げ、同理事。順天堂大学医学部倫理委員会委員、東海大学医学部倫理委員会委員、国立成育医療研究センター治験委員会委員、 国土交通省航空安全情報・自発報告制度（VOICES）運営委員、先進安全自動車（ASV）推進検討委員などを歴任。
藤井善助

1936年頃の藤井善助
4代 藤井 善助（ふじい ぜんすけ、1873年（明治6年）3月8日 - 1943年（昭和18年）1月14日）は、明治から昭和初期の実業家、政治家、美術品収集家。衆議院議員、滋賀県神崎郡北五個荘村長。前名・善三郎、号・静堂。
経歴

滋賀県神崎郡宮荘村（北五個荘村宮荘、五個荘町を経て現東近江市）で、絹織物洋服生地製造販売業・藤井周次（3代善助）の長男として生まれる。1903年（明治36年）7月、家督を相続し善助（4代）に改名した。1887年（明治20年）京都第一商業学校（現京都市立西京高等学校・附属中学校）を卒業し、さらに上海の日清貿易研究所で学んだ。
京都の自店で働いていたが、1901年（明治34年）京都倉庫監査役、大阪金巾製織会社監査役に就任。以後、天満織物、日本共立生命、関西倉庫、湖南鉄道、近江倉庫、大津電車軌道、日新電機、日本メリヤス、琵琶湖ホテルなどの取締役社長を務め、その他、多数の企業で重役となった。
1904年（明治37年）北五個荘村長に就任。滋賀県農会長も務めた。1908年（明治41年）5月の第10回衆議院議員総選挙で滋賀県郡部から憲政本党所属で出馬して初当選。1915年（大正4年）3月の第12回総選挙（立憲国民党）、1917年（大正6年）4月の第13回総選挙（立憲国民党）でも再選され、衆議院議員に通算3期在任した。この間、憲政本党幹事、立憲国民党常議員などを務めた。
その他、育英、社会、司法保護事業にも携わった。また、中国古美術骨董収集家としても知られ、収集品を1926年（大正15年）から自邸内で、その後、藤井斉成会有鄰館を設けて一般に公開した。
伝記

熊川千代喜『藤井善助伝』熊川千代喜、1932年。
親族

弟 藤井彦四郎（実業家）
褥創性潰瘍

褥創性潰瘍（じょくそうせいかいよう）とは、慢性刺激口腔潰瘍の一つで、不適合義歯や鋭縁のある補綴物やう蝕の刺激に起因する潰瘍である。潰瘍刺激物除去により治癒する。
段栄

段 栄（だん えい、478年 - 539年）は、北魏末から東魏にかけての官僚・軍人。字は子茂。本貫は武威郡姑臧県。
経歴

北魏の安北府司馬の段連の子として生まれた。一族とともに五原郡に住んで成長した。若い頃から暦術を好み、天文を得意とした。北魏の正光初年には天文現象から乱の予兆を見出していたとされる。六鎮の乱が起こると、郷里の人々とともに南の平城におもむき、杜洛周の乱に巻き込まれた。段栄は高歓と謀議して杜洛周を殺害しようとしたが、失敗して爾朱栄のもとに逃れた。
後に段栄は高歓の起兵に賛同して、行台右丞・西北道慰喩大使となって、各地の説得にあたった。高歓が鄴を攻撃すると、段栄は信都の留守をまもって、鎮北将軍・定州刺史に任じられた。鄴に対する攻撃は長期戦となったが、段栄は軍需物資の補給を欠かさなかった。高歓が洛陽に入ると、段栄は功績により姑臧県侯に封ぜられ、邑八百戸を受けた。瀛州刺史に転じた。段栄の妻の婁信相が高歓の妻の婁昭君（武明婁皇后）の姉であったため、段栄は高歓が親族を贔屓しているものとみられるのをおそれ、諸将を推薦して瀛州に赴任しなかった。まもなく行相州事となり、後に済州刺史となった。天平3年（536年）、行泰州事に転じた。段栄は性格が温和で、その統治は寛容であったため、民衆や官吏たちに愛された。高歓が関中を攻撃したとき、段栄は時期尚早として反対した。高歓は渭曲で敗れて、「わたしが段栄の言を用いなかったので、こうなったのだ」と悔しがった。
天平4年（537年）、段栄は山東大行台・大都督に任じられ、すこぶる民心を得た。
元象元年（538年）、儀同三司に任じられた。
元象2年（539年）5月に、62歳で死去した。使持節・定冀滄瀛四州諸軍事・定州刺史・太尉・尚書左僕射の位を追贈され、諡を昭景といった。
皇建2年（562年）、さらに大司馬・尚書令の位を贈られ、武威王に追封された。
妻子 > 妻

正室：婁信相（486年 - 525年、婁内干の長女）
継室：梁令春（494年 - 558年、安定郡君）
妻子 > 子

嫡長男：段韶（後嗣）
次男：段孝言
男子：段寧安
女子：昭儀段氏（文宣帝の妾妻）
伝記資料

『北斉書』巻16 列伝第8
『北史』巻54 列伝第42
斉故大司馬武威昭景王段君墓誌銘（段栄墓誌）
斉故大司馬武威昭景王妃婁氏墓誌銘（婁信相墓誌）
斉故大司馬武威昭景王郡君梁氏墓誌銘（梁令春墓誌）
渡海神社

| 渡海神社 |
| --- | --- |
 
所在地:  千葉県銚子市高神西町2
位置:  北緯35度42分19.267秒 東経140度50分51.49秒﻿ / ﻿北緯35.70535194度 東経140.8476361度﻿ / 35.70535194; 140.8476361﻿ (渡海神社)座標: 北緯35度42分19.267秒 東経140度50分51.49秒﻿ / ﻿北緯35.70535194度 東経140.8476361度﻿ / 35.70535194; 140.8476361﻿ (渡海神社)
主祭神:  綿津見大神・猿田彦大神
社格等:  郷社
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渡海神社（とかいじんじゃ）は、千葉県銚子市にある神社である。社格は郷社。
祭神

綿津見大神・猿田彦大神
由緒

この神社の創建年代については不詳であるが、奈良時代末から平安時代初期の頃に外川浦日和山（現在の銚子市外川町一丁目）に創建され、その後津波により現在地に遷座したという。
文化財

千葉県指定天然記念物
渡海神社の極相林
湯川ポテンシャル

湯川ポテンシャル（ゆかわポテンシャル、Yukawa potential、湯川型ポテンシャルとも言う）は以下の式で表現される形をしている。
r はポテンシャル中心からの動径座標。αは適当な係数。κは逆数がポテンシャルの（実効的な）到達距離に相当する量となる。このポテンシャルは中心力ポテンシャルである。