stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
マーク・バーリー
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000 | CWS | 28 | 3 | 0 | 0 | 0 | 4 | 1 | 0 | 3 | .800 | 225 | 51.1 | 55 | 5 | 19 | 1 | 3 | 37 | 0 | 0 | 27 | 24 | 4.21 | 1.44 |
| 2001 | CWS | 32 | 32 | 4 | 2 | 0 | 16 | 8 | 0 | 0 | .667 | 885 | 221.1 | 188 | 24 | 48 | 2 | 8 | 126 | 1 | 5 | 89 | 81 | 3.29 | 1.07 |
| 2002 | CWS | 34 | 34 | 5 | 2 | 1 | 19 | 12 | 0 | 0 | .613 | 984 | 239.0 | 236 | 25 | 61 | 7 | 3 | 134 | 6 | 1 | 102 | 95 | 3.58 | 1.24 |
| 2003 | CWS | 35 | 35 | 2 | 0 | 1 | 14 | 14 | 0 | 0 | .500 | 978 | 230.1 | 250 | 22 | 61 | 2 | 5 | 119 | 1 | 0 | 124 | 106 | 4.14 | 1.35 |
| 2004 | CWS | 35 | 35 | 4 | 1 | 2 | 16 | 10 | 0 | 0 | .615 | 1016 | 245.1 | 257 | 33 | 51 | 2 | 8 | 165 | 0 | 0 | 119 | 106 | 3.89 | 1.26 |
| 2005 | CWS | 33 | 33 | 3 | 1 | 2 | 16 | 8 | 0 | 0 | .667 | 971 | 236.2 | 240 | 20 | 40 | 4 | 4 | 149 | 2 | 2 | 99 | 82 | 3.12 | 1.18 |
| 2006 | CWS | 32 | 32 | 1 | 0 | 0 | 12 | 13 | 0 | 0 | .480 | 876 | 204.0 | 247 | 36 | 48 | 5 | 6 | 98 | 0 | 1 | 124 | 113 | 4.99 | 1.45 |
| 2007 | CWS | 30 | 30 | 3 | 1 | 1 | 10 | 9 | 0 | 0 | .526 | 835 | 201.0 | 208 | 22 | 45 | 5 | 5 | 115 | 1 | 0 | 86 | 81 | 3.63 | 1.26 |
| 2008 | CWS | 34 | 34 | 1 | 0 | 1 | 15 | 12 | 0 | 0 | .556 | 918 | 218.2 | 240 | 22 | 52 | 4 | 5 | 140 | 4 | 0 | 106 | 92 | 3.79 | 1.34 |
| 2009 | CWS | 33 | 33 | 1 | 1 | 1 | 13 | 10 | 0 | 0 | .565 | 874 | 213.1 | 222 | 27 | 45 | 3 | 5 | 105 | 2 | 1 | 97 | 91 | 3.84 | 1.25 |
| 2010 | CWS | 33 | 33 | 3 | 0 | 2 | 13 | 13 | 0 | 0 | .500 | 897 | 210.1 | 246 | 17 | 49 | 1 | 1 | 99 | 3 | 5 | 105 | 100 | 4.28 | 1.40 |
| 2011 | CWS | 31 | 31 | 0 | 0 | 0 | 13 | 9 | 0 | 0 | .591 | 858 | 205.1 | 221 | 21 | 45 | 3 | 2 | 109 | 1 | 0 | 93 | 82 | 3.59 | 1.30 |
| 2012 | MIA | 31 | 31 | 1 | 0 | 0 | 13 | 13 | 0 | 0 | .500 | 828 | 202.1 | 197 | 26 | 40 | 3 | 4 | 125 | 2 | 0 | 88 | 84 | 3.74 | 1.17 |
| 2013 | TOR | 33 | 33 | 1 | 1 | 0 | 12 | 10 | 0 | 0 | .545 | 876 | 203.2 | 223 | 24 | 51 | 3 | 9 | 139 | 2 | 0 | 100 | 94 | 4.15 | 1.35 |
| 2014 | TOR | 32 | 32 | 0 | 0 | 0 | 13 | 10 | 0 | 0 | .565 | 857 | 202.0 | 228 | 15 | 46 | 0 | 4 | 119 | 2 | 1 | 83 | 76 | 3.39 | 1.36 |
| 2015 | TOR | 32 | 32 | 4 | 1 | 2 | 15 | 8 | 0 | 0 | .652 | 827 | 198.2 | 214 | 22 | 33 | 4 | 7 | 91 | 2 | 1 | 100 | 84 | 3.81 | 1.24 |
| MLB：16年 | MLB：16年 | 518 | 493 | 33 | 10 | 13 | 214 | 160 | 0 | 3 | .572 | 13705 | 3283.1 | 3472 | 361 | 734 | 49 | 79 | 1870 | 27 | 16 | 1542 | 1391 | 3.81 | 1.28 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手（P）> 試  合 | 投手（P）> 刺殺 | 投手（P）> 補殺 | 投手（P）> 失策 | 投手（P）> 併殺 | 投手（P）> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000 | CWS | 28 | 1 | 9 | 1 | 2 | .909 |
| 2001 | CWS | 32 | 11 | 49 | 3 | 5 | .952 |
| 2002 | CWS | 34 | 6 | 46 | 2 | 2 | .963 |
| 2003 | CWS | 35 | 15 | 38 | 0 | 3 | 1.000 |
| 2004 | CWS | 35 | 16 | 51 | 4 | 3 | .944 |
| 2005 | CWS | 33 | 13 | 45 | 2 | 2 | .967 |
| 2006 | CWS | 32 | 9 | 35 | 1 | 3 | .978 |
| 2007 | CWS | 30 | 13 | 34 | 1 | 3 | .979 |
| 2008 | CWS | 34 | 18 | 34 | 0 | 5 | 1.000 |
| 2009 | CWS | 33 | 13 | 41 | 1 | 5 | .982 |
| 2010 | CWS | 33 | 4 | 46 | 0 | 4 | 1.000 |
| 2011 | CWS | 31 | 15 | 40 | 1 | 4 | .982 |
| 2012 | MIA | 31 | 13 | 47 | 0 | 5 | 1.000 |
| 2013 | TOR | 33 | 12 | 35 | 2 | 1 | .959 |
| 2014 | TOR | 32 | 12 | 29 | 1 | 2 | .976 |
| 2015 | TOR | 32 | 11 | 29 | 3 | 4 | .930 |
| MLB | MLB | 518 | 182 | 608 | 22 | 53 | .973 |
各年度の太字はリーグ最高
各年度の太字年はゴールドグラブ賞受賞
詳細情報 > 表彰

ゴールドグラブ賞（投手部門）：4回（2009年 - 2012年）
フィールディング・バイブル・アワード：4回（2009年 - 2012年）
詳細情報 > 記録

MLBオールスターゲーム選出：5回（2002年、2005年、2006年、2009年、2014年）
ノーヒットノーラン：1回（2007年4月18日、対テキサス・レンジャーズ戦）
完全試合：1回（2009年7月23日、対タンパベイ・レイズ戦）→詳細は「en:Mark Buehrle's perfect game」を参照
開幕投手：9回（2002年 - 2006年、2008年 - 2011年）→「en:List of Chicago White Sox Opening Day starting pitchers」も参照
連続打者アウト：45人（2009年7月28日、ア・リーグ記録、達成当時はMLB記録）
連続シーズン200イニング：14年（2001年 - 2014年、史上7人目）
2005年のワールドシリーズでは、第2戦に先発登板したあと第3戦では救援登板しセーブを挙げた。2試合連続登板で「先発→セーブ」のパターンを記録したのはワールドシリーズ史上初のことであった。
詳細情報 > 背番号

56（2000年 - 2015年）※シカゴ・ホワイトソックスの永久欠番
参考資料

1 2 3 4 5  “Mark Buehrle Biography” (英語). JockBio. 2008年9月27日閲覧。
↑  “Mark Buehrle 2001 Pitching Splits” (英語). Baseball-Reference.com. 2008年9月27日閲覧。
↑  “August 3, 2001 Tampa Bay Devil Rays at Chicago White Sox Box Score and Play by Play” (英語). Baseball-Reference.com. 2008年9月27日閲覧。
↑  "2002 Career Highlights," The Official Site of The Chicago White Sox.　2008年1月25日閲覧。
↑  友成那智、村上雅則『メジャーリーグ・完全データ選手名鑑2006』廣済堂出版、2006年、98頁頁。ISBN 978-4-331-51146-6。
1 2  Mark Gonzales, "Extra! Extra! Sox win!," ChicagoSports.com, October 26, 2005.　2008年4月14日閲覧。
↑  三尾圭「契約最終年の10人 運命のシーズンを迎えし者たち」『スラッガー』2007年5月号、日本スポーツ企画出版社、2007年、雑誌15509-8、26 - 27頁
↑  Associated Press, "Buehrle signs 4-year deal to stay with White Sox," ESPN.com, July 8, 2007.　2008年4月14日閲覧。
↑  オバマ大統領から祝福（MLB.com）
↑  “Buehrle sets mark with 45 straight retired Breaks old record of 41 consecutive outs in fifth inning”.   whitesox.com (2009年7月28日). 2009年7月30日閲覧。
↑  Blue Jays To Acquire Johnson, Reyes, Buehrle From Marlins MLB Rumors
↑  Gregor Chisholm (July 7, 2014). “Three Blue Jays named to All-Star team/ Bautista, Encarnacion and Buehrle will represent Toronto at Target Field on July 15”. MLB.com. October 31, 2014閲覧。
↑  Buehrle hits 200 IP for 14th straight year in win MLB.com
↑  October 4, 2015 TOR VS TBR - Baseball-Reference.com (英語) . 2015年10月7日閲覧。
↑  “Transactions | bluejays.com” (英語).   MLB.com (2015年11月2日). 2015年11月3日閲覧。
↑  “Chicago White Sox to retire Mark Buehrle's number” (英語). ESPN (February 23, 2017). April 3, 2017閲覧。
1 2 3  阿部寛子 「マダックスの遺伝子を継ぐ者たち　技巧派投手たちの美学」 『月刊スラッガー』2005年10月号、日本スポーツ企画出版社、2005年、雑誌15509-10、34-37頁。
↑  Lindy's, "Preview 2008: Chicago White Sox," FOX Sports on MSN, March 10, 2008.　2008年4月14日閲覧。
↑  石田雄太 「［開幕3連戦から探る］イチロー＆マリナーズ「2年目の野心」」 『Sports Graphic Number』547号、文藝春秋、2002年、雑誌26854-4・25、52-56頁。
↑  "Apr 16, 2005, Mariners at White Sox Play by Play and Box Score," Baseball-Reference.com.　2008年4月14日閲覧。
↑  "," Baseball-Reference.com.　2014年9月21日閲覧。
シカゴ・ホワイトソックス時代
（2011年8月11日）
マイアミ・マーリンズ時代
（2012年4月13日）
バーリーのホワイトソックス在籍時の背番号「56」。
シカゴ・ホワイトソックスの永久欠番に2017年指定。
カレル橋

| カレル橋 |
| --- | --- |
 
基本情報
国:  チェコ
所在地:  プラハ
交差物件:  ヴルタヴァ川
設計者 施工者:  ペトル・パルレーシュ
建設:  1357-1402年
座標:  北緯50度5分11.21秒 東経14度24分42.68秒﻿ / ﻿北緯50.0864472度 東経14.4118556度﻿ / 50.0864472; 14.4118556
構造諸元
形式:  アーチ橋
材料:  砂岩
全長:  515.8m
幅:  9.5m
最大支間長:  13.4m
地図
 カレル橋の地図を表示プラハ中心部の地図を表示プラハの地図を表示
関連項目
 橋の一覧 - 各国の橋 - 橋の形式
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カレル橋（カレルばし、チェコ語: Karlův most）は、チェコ共和国のプラハを流れるヴルタヴァ川に架かる橋である。
神聖ローマ皇帝カール4世（ボヘミア王カレル1世でもあった）の治世下、1357年に建設が始まり、1402年に完成した。建築家ペトル・パルレーシュの設計による。1841年までプラハ旧市街とその周囲をつなぐ唯一の橋であった。また、西欧と東欧の交易ルートとしてプラハが重要な地位を占めるようになった。最初は単に石橋、プラハ橋と呼ばれていたが、1870年よりカレル橋と呼ばれるようになった。
橋の長さは515.7メートル、幅は9.5メートル。15のアーチの上に、砂岩の切石の橋桁が渡されている。また橋を守るために3つの橋塔が建てられており、とくに旧市街側の橋塔はゴシック様式の建築として名高い。橋の欄干には15体ずつ、合計30体の彫刻が並んでいる。その多くはバロック様式である。最も古いものは「十字架像」で1361年の文書に登場する。その後ボヘミア王イジー騎馬像やライオン像などが据えられていたと考えられているが、三十年戦争の間に十字架像を除いて全て破壊されたとされる。その後1683年、ヤン・ネポムツキー像が新たに据えられた。その後1714年までの間に合計28体の彫像が製作され据付けられた。これらの彫像の中で著名なものは「十字架像（ゴルゴダの丘で磔にされたキリスト像，Crucifix and Calvary）」、「ブルンツヴィーク像（Bruncvík column）」と「聖人ヤン・ネポムツキー像（St. John of Nepomuk）」である。この聖人ヤン・ネポムツキー像の基部にあるネポムツキーのレリーフに触れると幸運が訪れるといわれ多くの人に触られたためつるつるになっている。また、最も古くから存在した十字架像のオリジナルはプラハ国立博物館に保管され、現在橋に設置されているものは1629年に製作されたものである。
昼間のカレル橋は観光客で賑わい、橋の上には多くの露店が並ぶ。また、大道芸、見世物、ジャズ演奏なども行なわれる。夜になるとプラハ城やカレル橋がライトアップされ、夜の散歩を楽しむ人々の通りになる。
旧市街側の橋塔
マラー・ストラナ側の橋塔
十字架像
聖ヤン・ネポムツキー像
橋と彫刻
ヴルタヴァ川
一次聴覚野

| 脳: 一次聴覚野 |
| --- | --- |
 ヒトの脳の、ブロードマンの脳地図における41野と42野。一次聴覚皮質にあたる。聴覚伝導路が描かれた頭部冠状断面。向かって上、赤色の●が一次聴覚野(図中番号6番)。視床の内側膝状体(図中番号5番)から聴放線を通じて入力を受けている。
名称
日本語:  一次聴覚野
英語:  Primary auditory cortex
略号:  AI, A1
関連情報
Brede Database:  階層関係、座標情報
NeuroNames:  関連情報一覧
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一次聴覚野（いちじちょうかくや、英: Primary auditory cortex）は脳の領域の1つで、聴覚 (音) 情報の処理を担う領域である。 側頭葉の上側頭回、横側頭回に位置し、視床の内側膝状体から聴放線を通じて、信号を受けている。
機能

他の一次感覚皮質領域と同様に、音の感覚はそれが大脳皮質領域に伝わり、処理されて初めて知覚される。この根拠として、脳腫瘍や脳梗塞によって皮質領域に障害を負ってしまったと見られる患者の研究や、冷却や局所的な薬物投与によって皮質領域を非活性化する手法を用いた動物実験が存在する。一次聴覚野に損傷を受けた患者は音に対するアウェアネスを失っているが、聴覚脳幹と中脳による皮質下の処理が大部分を占める、音に対する反射的反応の能力は残されている。
聴覚野にあるニューロンは、それぞれの感受性が最も高い周波数に従って構造を成している。聴覚野の一端にあるニューロンは最も低い周波数に反応し、もう一端のニューロンは最も高い周波数に反応する。また、視覚野のように、聴覚野には異なる複数の領域が存在している。それぞれの領域は解剖学的に異なり、それぞれが完全な"周波数のマップ"を持っている。この周波数のマップ (トノトピー・マップ) の目的はよく分かっておらず、聴覚系の感覚上皮 (蝸牛) はその周波数に従って並んでいるという点を反映していると考えられている。聴覚野は聴覚的な"対象"の同定や分離、空間における音源の位置の同定などに関わっている。
ヒト脳機能イメージングによって、この脳領域の周辺部が音高を同定しようとする際に活性化することが分かっている。それぞれの細胞は特定の周波数、またはその周波数の倍数の音（倍音）に対して興奮する。
一次聴覚野はブロードマンの脳地図における41野と42野とおおよそ同一である。この領域は上側頭回の後半分と、外側溝の奥にある横側頭回 (またはヘッシェル回 (Heschl's gyrus))と呼ばれる領域である。
一次聴覚野は側頭葉に位置している。ヒトの大脳皮質には、頭頂葉の前部など他にも音の処理に関わる領域が存在する。動物実験によって、大脳皮質の聴覚野は視床の聴覚領域から上ってくる入力情報を受け取っていることや、この経路が同側と反体側で相互接続されていることが分かっている。また、聴覚野は構造的にも機能的にも異なる領域から成り立っている。
聴覚野の領域の数は種によって異なっている。ネズミ目では最近まで数領域しか分かっていなかったが現在はマウスやラットを中心に6〜7領域が同定されている。アカゲザルでは15領域にもなる。現時点ではヒトの聴覚野の領域の数、位置、構造はまだよく分かっていない。ヒトの聴覚野について知られていることは、霊長類を含む哺乳類の電気生理学的研究からの推測とヒトの脳機能イメージングが基礎になっている。
オーケストラやジャズバンドのそれぞれの楽器が同じ音符を演奏した時、それぞれの音の質は異なっているにもかかわらず、演奏家はそれぞれの音符の音高が同一であると認識出来る。聴覚野のニューロンは音高に対して反応することが可能である。マーモセットを用いた研究では、音高特異的なニューロンが一次聴覚野の上外側端付近に存在することが分かっている。この音高特異的な領域はヒトの脳機能イメージング研究でも見つかっている。
聴覚野は低次領域や耳からの入力を受けるだけでなく、出力も行っている。
ブロードマンの脳地図における41野

この領域は前横側頭領域 (anterior transverse temporal area 41)とも呼ばれる。細胞構築学的には、大脳皮質の側頭部の下位領域で、側頭葉の背側面にある外側溝壁の前横側頭回に存在する。41野は内側をブロードマンの脳地図における52野に接し、外側を42野に接している。(Brodmann-1909)
ブロードマンの脳地図における42野

この領域は後横側頭領域 (posterior transverse temporal area 42)とも呼ばれる。細胞構築学的には、大脳皮質の側頭部の下位領域で、側頭葉の背側面にある外側溝壁に位置する。42野は内側を41野に接し、外側を上側頭領域 (22野) に接する。(Brodmann-1909)
聴覚系との関連

聴覚野は脳において最も強く組織化された音処理のユニットである。この皮質領域は聴覚、及びヒトにおける言語、音楽の処理の神経的な要所となっている。
聴覚野は一次、二次、三次聴覚野の3領域に分けられる。これらの領域は同心円状に並び、一次聴覚野が内側、三次聴覚野が外側に存在する。
一次聴覚野はトノトピーに従って構造を成している。つまり、聴覚野のある領域のニューロンは特定の周波数の音に対して反応する。このことは聴覚系の経路を通じて保存されている興味深い機能である。この領域は音高や音量などの、音楽の基本的な部分を同定することが出来ると考えられる。このことは視床の内側膝状体からの直接の入力を受けていることからも分かる。二次聴覚野はハーモニー、メロディ、リズムのパターンの処理を担っていることが示唆されている。三次聴覚野は全てを音楽の全体的な体験へと統合する役割を担うと推測されている。
クリンケ (Klinke) らによる先天的に聾唖の子猫の誘起電位の研究では、電場電位を利用して聴覚野の皮質可塑性が計測された。先天的に聾唖の子猫に人工内耳と音処理装置を埋め込んで刺激した結果、この子猫から計測される電場電位は正常な聴覚の猫よりも強いものとなった。この結果は、音楽教育を受けた生徒は受けてない生徒に比べて皮質の活動が増加するとしたエッカート (Eckart Altenmuller) らによる研究と一致する。
聴覚野はガンマ波周波数に関して不思議な現象を示す。3、4周期の40ヘルツのクリック音に曝された被験者の脳波には、他の刺激では現れない異常なスパイクが現れる。この周波数に関連して生じる神経活動のスパイクは、聴覚野のトノトピーに依存するものではない。この周波数は脳の特定領域の“共鳴周波数”であると考えられ、この活動は視覚野にも影響を及ぼしている。
ガンマ波 (20 から 40 Hz の脳波) は感覚的な出来事の知覚や、認識の処理の際に現れる。ニーフ (Knief) らの2000年の研究では、ヤンキードゥードゥル (Yankee Doodle : アルプス一万尺) やフレール・ジャック (Frere Jacques : かねがなる) といったよく知られている曲から8音を、まず被験者に呈示した。その次に、ランダムに6、7番目の音符を省略して呈示し、その時の脳活動を脳波計と脳磁図を用いて調べた。その結果、聴覚課題によって発生するガンマ波は、被験者のこめかみ付近で観測された。省略された刺激に対する反応 (OSR : omitted stimulus response) は、わずかに異なる位置で計測され、その位置は通常の曲に比べて、7 mm前方、13 mm内側、13 mm上方であった。また、計測されるガンマ波は通常の曲に比べ弱いものであった。省略された6、または7番目の音に対する反応の変化は、特に右大脳半球で大きかった。右側の一次聴覚野はより調性音楽に対する感受性が高いとされる一方、左側の一次聴覚野は特に音声言語の音のわずかな順番の違いにより感受性が高いとされている。
幻聴はガンマ周波数帯に類似した (完全に同一ではない) オシレーションを引き起こす。スパーリング (Sperling) は自身の2004年の研究により、幻聴が12.5から30 Hz の脳波を引き起こすことを示した。この周波数帯は統合失調症患者の右側一次聴覚野の活動を、13人の対照群と比較した時に観測された。この実験は、被験者に頭の中で曲を思い出してもらい、実際には音を聞いていないにもかかわらず、メロディやリズムや音全体の体験を経験してもらう過去の実験と対になるものである。統合失調症患者は幻聴を感じている時、一次聴覚野が活性化していた。このことは、曲を思い出してもらう際は三次聴覚野がわずかに活動することと比べて対照的な結果となった
。
このことから、一次聴覚野の人工的な刺激は非常にリアルな幻聴を引き起こすと考えられる。また、全ての音と音楽の情報が三次聴覚野へと終結することで、聴覚情報の魅力的な結びつきを生み出していると考えられている。この理論が正しいとすれば、三次聴覚野に損傷を受けた人や、この領域の機能を人工的に低下させた人の研究をすることは興味深いものとなるだろう。しかし三次聴覚野は他の低次の聴覚野を取り囲むように輪状に存在するため、このような実験は非常に難しいものとなる。
音色は聴覚野の他にも多くの領域で知覚される。その中でも特に興味深い領域として前頭前皮質内側吻側部 (rostromedial prefrontal cortex) がある。ジャナタ (Janata) らは自身の2002年の研究において、fMRIを用いて音色の処理をする際に活動する脳の領域を調べた。その結果、通常は聴覚処理と関連がないと考えられていたいくつかの領域でも活動の変化が見られた。前頭前皮質内側吻側部は内側前頭前皮質の下位領域で、扁桃体へと投射し、負の感情の抑制を助けていると考えられている。内側前頭前皮質は衝動的な10代と温和な大人を比較した際、大きく発達の異なる領域であると考えられている。前頭前皮質内側吻側部の音色に対する感受性は、この領域が共鳴する音や音楽の周波数や音色に対して活性化することを意味する。このことは音楽によって人々の魂 (見方によっては大脳辺縁系) が安らぎを得るメカニズムとして考えられるかもしれない。
画像

ブロードマンの脳地図における41野。聴覚野にあたる。
ブロードマンの脳地図における42野。聴覚野にあたる。
ブロードマンの脳地図における22野。22野の後部（図中オレンジ色の部分の右半分ほど）はウェルニッケ野（聴覚性言語野）にあたる。
大脳の外側面。音声情報の処理に関わる主な大脳皮質領域が示されている。  一次聴覚皮質  ウェルニッケ野  角回  縁上回  ブローカ野 - 主に発話と関わる
大脳半球の外側面の機能局在。一次運動野は赤、体性感覚野は青、聴覚野は緑、視覚野は黄色で示してある。
Beat goes on (吉川晃司のアルバム)

『beat goes on』（ビート・ゴーズ・オン）は、日本のシンガーソングライターである吉川晃司の1作目のベスト・アルバム。
1988年4月21日にSMSレコードからリリースされた。6枚目のアルバム『GLAMOROUS JUMP』（1987年）よりおよそ5か月ぶりにリリースされた吉川初のベスト・アルバムであり、SMSレコード所属時代の全シングル曲が収録されている他、CTおよびCDにおいては『MODERN TIME』（1986年）以降の3枚からアルバム曲が選曲されている。
吉川曰く本作は渡辺プロダクションからの独立後に許可なくリリースされた作品であり、ジャケット写真が不満であると後年吉川は発言している。オリコンアルバムチャートにおいては第3位となった。
背景

1986年頃から吉川晃司はバラエティ番組への出演を拒否したいがために、渡辺プロダクションからの独立を社長である渡辺晋に直訴していた。同プロダクションは芸能事務所であるために音楽だけを生業とすることができない状態であったが、人前で笑うことが苦手であった吉川は「独立させてください」と頻繁に依頼していた。社長からは国際的に通用する映画を制作したいという願望を聞かされ、その映画出演後に吉川の独立が許可されることとなった。これにより、5枚目のアルバム『A-LA-BA・LA-M-BA』（1987年）のレコーディング中であったにも拘わらず映画撮影のため強引にイタリアに連れていかれた吉川であったが、事務所を退所する意向であったために最後の恩返しのつもりで撮影に応じることとなった。1987年6月13日には映画『シャタラー』（1987年）が公開されるも、撮影中に社長の渡辺が死去したために内容が大幅に変更され、吉川の出演シーンがほとんどなくストーリーも大きく異なる結果となったことから、吉川は「これは二度と見たくない（笑）。でもいい勉強にはなりましたけれど」と後にコメントしている。
その後6枚目のアルバム『GLAMOROUS JUMP』（1987年）の制作に取り掛かった吉川はスランプに陥っており、詞も曲も書けず苦難の時期を迎えていたと後年になって述べている。吉川は自ら音楽だけの道を選択したが、元々はミュージシャンという気質ではない要素を多く抱えていると自覚しており、役者やタレントの要素もある中で音楽に固執してきた結果を出す時期になっていたが、自身の中で全く手応えが感じられない状況になっていたと述べている。自身でハードルを高く設定しすぎたこともあり、至らない部分がすべて自身に跳ね返ってくることから「自分で自分をトンカチで叩いてるようなもんだよね」と例えた上で、自身が落ちていく感覚があったことから「じゃあ、もう落ちちゃおうって、ちょうどいいなと思って」と判断し事務所に退所することを伝えたと述べている。1988年2月3日には12枚目のシングル「プリティ・デイト」をリリース。結果として同作がSMSレコード所属時代最後のシングルとなった。
リリース、チャート成績、構成

本作は1988年4月21日にSMSレコードからLPレコードおよびカセットテープ、CDの3形態でリリースされた。CDの初回プレス分はピクチャーレーベル仕様となっていた。LPレコードは全14曲となっており、「Rainy Lane」および「サイケデリックHIP」、「A-LA-BA・LA-M-BA」、「Little Darlin'」が収録されていない。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第3位の登場週数10回で売り上げ枚数は15.6万枚となった。
本作はSMSレコード所属時代の全シングルA面曲ならびにCTおよびCDにおいては『MODERN TIME』（1986年）、『A-LA-BA・LA-M-BA』（1987年）、『GLAMOROUS JUMP』（1987年）の3枚のオリジナル・アルバムからも選曲されている。しかし、シングル「ラ・ヴィアンローズ」（1984年）のB面曲「Miss You」は両A面シングルとして再リリースされたものの収録されなかった。また12枚目のシングル「プリティ・デイト」が唯一収録されているアルバムとなっていたが、後年リリースされたベスト・アルバム『SINGLES+』（2014年）において26年ぶりにアルバム収録された。
また複数のバージョンが存在する楽曲は以下のバージョンで収録されている。
「No No サーキュレーション」 - 2枚目のアルバム『LA VIE EN ROSE』（1984年）収録のオリジナル・バージョン。
「RAIN-DANCEがきこえる」 - 7インチレコードでリリースされたオリジナル・バージョン。
「サイケデリックHIP」 - 4枚目のアルバム『MODERN TIME』（1986年）収録のオリジナル・バージョン。
「MODERN TIME」 - 7インチレコードでリリースされたシングル・バージョン。
アートワーク

吉川は本作に関して「（事務所を）やめちゃった途端にレコード出しちゃったっていうやつ」と述べており、ジャケット写真に不満があるとして「厭味としか思えないよね」と述べた他、「何を思ってその写真を入れたんだよ、ふざけんな、みたいなジャケット」と酷評している。また本作のジャケット写真は撮り下ろしたものではなく、過去の写真から勝手に選定されて使用されたものであるとも述べている。
吉川は当時所属していたSMSレコードが危機的状況にあったと述べており、レコードの余剰分を抱える余裕がないことからプレス枚数を抑えていたため、発注が来ているにも拘わらず常に品切れ状態が続いていたと述べている。当時旧ソビエト大使館付近に所在していたレコード会社は機能不全に陥っており、小柳ルミ子などの所属歌手が離脱したことを吉川は指摘している。
収録曲 > LP

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「モニカ」 | 三浦徳子 | NOBODY | 大村雅朗 | 3:38 |
| 2. | 「サヨナラは八月のララバイ」 | 売野雅勇 | NOBODY | 大村雅朗 | 3:45 |
| 3. | 「ラ・ヴィアンローズ」 | 売野雅勇 | 大沢誉志幸 | 大村雅朗 | 4:12 |
| 4. | 「No No サーキュレーション」 | 安藤秀樹 | 大沢誉志幸 | 大村雅朗 | 3:40 |
| 5. | 「ユー・ガッタ・チャンス」 | 麻生圭子 | NOBODY | 大村雅朗 | 3:47 |
| 6. | 「にくまれそうなNEWフェイス」 | 安藤秀樹 | NOBODY | 後藤次利 | 3:55 |
| 7. | 「RAIN-DANCEがきこえる」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 後藤次利 | 4:13 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 27:10 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「キャンドルの瞳」 | 安藤秀樹 | 原田真二 | 後藤次利 | 3:36 |
| 2. | 「MODERN TIME」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 3:50 |
| 3. | 「すべてはこの夜に」 | 佐野元春 | 佐野元春 | 西平彰 | 3:19 |
| 4. | 「MARILYNE」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:06 |
| 5. | 「終わらないSun Set」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:23 |
| 6. | 「HOT LIPS」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 4:15 |
| 7. | 「プリティ・デイト」 | 吉川晃司 | 村松邦男 | 清水信之 | 3:32 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 27:01 |
収録曲 > CT, CD

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「モニカ」 | 三浦徳子 | NOBODY | 大村雅朗 | 3:38 |
| 2. | 「サヨナラは八月のララバイ」 | 売野雅勇 | NOBODY | 大村雅朗 | 3:45 |
| 3. | 「ラ・ヴィアンローズ」 | 売野雅勇 | 大沢誉志幸 | 大村雅朗 | 4:12 |
| 4. | 「No No サーキュレーション」 | 安藤秀樹 | 大沢誉志幸 | 大村雅朗 | 3:40 |
| 5. | 「ユー・ガッタ・チャンス」 | 麻生圭子 | NOBODY | 大村雅朗 | 3:47 |
| 6. | 「Rainy Lane」 | さがらよしあき、麻生圭子 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 4:27 |
| 7. | 「にくまれそうなNEWフェイス」 | 安藤秀樹 | NOBODY | 後藤次利 | 3:55 |
| 8. | 「RAIN-DANCEがきこえる」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 後藤次利 | 4:13 |
| 9. | 「キャンドルの瞳」 | 安藤秀樹 | 原田真二 | 後藤次利 | 3:36 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 35:13 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 10. | 「サイケデリックHIP」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 3:10 |
| 11. | 「MODERN TIME」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 3:50 |
| 12. | 「すべてはこの夜に」 | 佐野元春 | 佐野元春 | 西平彰 | 3:19 |
| 13. | 「A-LA-BA・LA-M-BA」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:07 |
| 14. | 「MARILYNE」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:06 |
| 15. | 「終わらないSun Set」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:23 |
| 16. | 「HOT LIPS」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 4:15 |
| 17. | 「Little Darlin'」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 4:09 |
| 18. | 「プリティ・デイト」 | 吉川晃司 | 村松邦男 | 清水信之 | 3:32 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 34:51 |
チャート

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 規格 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 5位 | 10回 | 1.8万枚 | LP |  |
| 日本（オリコン） | 3位 | 10回 | 15.6万枚 | LP, CT, CD |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1988年4月21日 | SMSレコード | LP | SM28-5439 |  |  |
| 2 | 1988年4月21日 | SMSレコード | CT | CM32-5439 |  |  |
| 3 | 1988年4月21日 | SMSレコード | CD | MD35-5439 | 初回プレスのみピクチャーレーベル仕様 |  |
加藤啓

| かとう けい 加藤 啓 |
| --- | --- |
生年月日:   (1974-12-04) 1974年12月4日（50歳）
出身地:   日本愛知県豊川市
身長:  171cm
職業:  俳優、脚本家、演出家
ジャンル:  舞台、テレビドラマ、映画
活動期間:  1990年代 -
所属劇団:  拙者ムニエル
事務所:  吉本興業
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加藤 啓（かとう けい、1974年12月4日 - ）は、日本の俳優。拙者ムニエルのメンバー。愛知県出身。早稲田大学卒。吉本興業所属。
略歴

時習館高校在学時に演劇部に所属。喜劇のシーンで「自分の表現にお客さんが反応してくれたことが嬉しかった」と語る。
演劇の道を志し、早稲田大学に進学。劇団飛行天幕を経て、1994年に村上大樹らと共に拙者ムニエルを結成し、看板俳優となる。カムカムミニキーナ、阿佐ヶ谷スパイダース、宇宙レコード、猫のホテル、ナイロン100℃、劇団鹿殺し、ヨーロッパ企画など多数の劇団に客演（#舞台参照）。
2006年に動物電気の辻修と「モッカモッカ」を結成。e+ Theatrix!での動画連載や、コントライブ（#コントライブ）を行う。
2016年に、監督を務めた映画『晴樹のサンダルが脱げそう』と、『ねえこの凹（あなぼこ）にハマる音をちょうだい』が公開された。
2020年に佐藤貴史と「またはブライアン」を結成。
その他に「加藤啓アワー」でコントオムニバス芝居の企画と演出をしている。
人物

趣味はフットサル、絵を描く、散歩。好きな食べ物はみかん。池谷のぶえが連載している記事の中にも「ミカンが大好きでよく食べるんです。7個くらいの袋に入ったやつをよく買うのですが、いつの間にかなくなっていて困ってます」とあり、好物であることが窺える。
拙者ムニエルの結成メンバーの村上大樹は高校の先輩であり、大学では村上が浪人したため同級生となる。大学2年生の時に加藤が村上に声をかけ、拙者ムニエル結成に至った。
俳優として他劇団への客演もさることながら、コントライブの企画や演出、映画監督を務めるなど活動の幅を広げている。
出演 > 映画

近未来蟹工船 レプリカント・ジョー（2002年） - 城裕樹 役
偶然にも最悪な少年（2003年） - 車椅子の男 役
星になった少年（2005年） - イベント会場の男 役
笑う大天使（2006年） - 更科孝志 役
天秤をゆらす。（2016年） - 佃 役
アストラル・アブノーマル鈴木さん（2019年）
岡野教授の南極生物譚（2020年） - 北見高雄 役
SHELL and JOINT（2020年）
肉態問答（2022年）
回廊とデコイ（2023年）
出演 > テレビドラマ

綾辻行人・有栖川有栖からの挑戦状 安楽椅子探偵とUFOの夜（2003年、朝日放送）
世にも奇妙な物語 春の特別編「誘い水」（2004年、フジテレビ） - 警官 役
劇団演技者。「冬のユリゲラー」（2005年）
君は空を見てるか（2011年、フジテレビ） - 高梨将弘 役
たぶらかし 代行女優業・マキ 第2話（2012年、日本テレビ）
インテリワードBAR 見えざるピンクのユニコーン（2015年、BSジャパン） - 天使 役
新・ミナミの帝王（2018年、関西テレビ） - 大村伸治 役
おっさんずラブ 第4話（2018年）
モトカレマニア（2019年、フジテレビ / 関西テレビ ）
SUITS / スーツ2 第6話（2020年、フジテレビ） - 安斎芳樹 役
半沢直樹（2020年、TBS） - 清田正伸 役
大河ドラマ 麒麟がくる（2020年、NHK総合） - 辰五郎 役
川のほとりで（2021年4月、WOWOWプライム）
出演 > 配信ドラマ

アスアブ鈴木（2018年、YouTube）
＃声だけ天使（2018年、ABEMA） - ミクリヤ・ヒカル 役
出演 > ネット配信

またはブライアンTV（2020年4月、YouTube）
出演 > ライブ

モッカモッカ コントライブ
薬丸君と薬師丸君（2006年1月）
バッタが邪魔で乳首が見えない（2007年3月）
I WANT YOU I WANT YOU（2008年2月 - 3月）
泳ぐから荷物みといて（2010年3月）
SLUSH-PILE. FESTIVAL 「演劇人ばかりの大喜利大会2」（2011年6月）
演劇人ばかりの大喜利大会3（2012年1月）
出演 > イベント

カトケー・ハルキの短編映画祭（2016年7月）
出演 > CM

白木屋 「キャンペーン たまには好きなだけ楽しんでください」（2002年）
大塚ベバレジ MATCH「電車で闘う人々・コラボボトル・プレゼント CM版 電車男篇」（2005年）
ウィルコム「企業 田中部長・通話無料 田中部長篇」（2005年）
作品 > 映画

晴樹のサンダルが脱げそう（2016年） - 監督
ねえこの凹にハマる音をちょうだい（2016年） - 監督
作品 > 脚本

僕等の図書室  2時間目「マッチ売りの少女原田」（2016年）
書籍

木俣冬 編『ぼくのいばしょ。加藤啓』ネルケ出版〈エンゲキからはじめました〉、2003年。
司馬遷

司馬遷
司馬遷（歴代聖賢半身像冊）
司馬 遷（しば せん、紀元前145/135年? – 紀元前87/86年?）は、中国前漢時代の歴史家で、『史記』の著者。
姓は司馬。名は遷、字は子長。周代の記録係である司馬氏の子孫で、太史令の司馬談を父に持つ。太初暦の制定や、通史『史記』の執筆などの業績がある。自称は「太史公」。
生涯 > 家系

遠い部分の信憑性には疑問が残るが、父の司馬談が亡くなる際の遺言によると、司馬遷の家系は堯・舜の時代に功績を挙げ、代々歴史・天文を司る一族であるという。秦の恵文王らに仕えた司馬錯、その孫で白起の部下として長平の戦いに従軍した司馬靳（しばきん）、さらにその孫で始皇帝時代に鉄鉱を管理する役職にあった司馬昌（しばしょう）がいる。司馬昌の子は司馬無沢（しばむえき）と言い、漢市の長官に就いた。その子で五大夫の爵位を得た司馬喜は司馬遷の祖父に当たる。
このような家系において、父・司馬談もさまざまな師から天文・易・道論などの教えを受け、漢王朝に仕え、司馬遷3歳の年から元封までの約30年間にわたり太史令の官職を得ていた。談は道家的思想を基礎に、旺盛な批判精神を持ち、先祖が取り組んだ歴史書編纂事業への熱意を常々抱えていた。
生涯 > 生誕から少年期まで

司馬遷は、一族代々の墓があった内史（後の左馮翊）夏陽県竜門（現在の陝西省渭南市韓城市芝川鎮）で生まれた。彼はそこで10歳になる前まで過ごし、農耕や牧畜など を通じて壮健な身体を育んだ。9歳になる頃までには家塾での勉学を始めた。
10歳の時には「古文（尚書）を誦んじた」という。『尚書』（『書経』）を学んだ師である孔安国 は当時侍中の任にあったことから、司馬遷は長安へ移っていたと考えられる。さらに董仲舒らにも師事し、歴史書『春秋』は政治の根本原理を体現したものだと主張する公羊学派の影響を受けた。
生涯 > 大旅行

司馬遷は20歳頃から旅に出発し、東南および中原を巡る。この旅のきっかけは何か、また一人なのか複数によるものなのかは不明だが、その旅程は詳しくわかっている。最初に江淮（現在の江蘇省と安徽省北部）へ行き、韓信が建てた母の墓を訪ねた。次に江西の廬山から禹が疏いた九江を見物し、さらに浙江省の会稽山に登り、禹が入ったと伝わる洞窟（禹穴）を探検したりした。この後、彼は湘江に沿って長沙に向かった。そこで屈原が身を投げた汨羅江を見て、また当地で不遇を託った賈誼へ思いを馳せた。
東南方向の旅で楚の文化に触れた後、司馬遷は北に向かい、闔閭と夫差ゆかりの姑蘇・五湖を訪れ、さらに儒家発展の地である斉と魯へ赴いた。魯の滞在は長期に亘ったと思われる。その後はいずれも山東省南部と江蘇省北部に当たる鄱、孟嘗君ゆかりの薛、彭城（徐州市）を訪れた。彭城の北には豊・沛の地があり、司馬遷はそこまで足を伸ばして蕭何・曹参・樊噲・夏侯嬰（滕公）の生家を見物し、彼らの話を聞いた。
その後、河南地方（開封・徐州）へ向かった。開封は大梁と呼ばれた魏の首府だった地であり、土地の人から秦の攻撃で陥落した様子をうかがい、信陵君を訪ねた。。徐州は戦国時代末期の楚の土地であり、ここで壮大な春申君の古城や宮室を見物した。河南を後にした司馬遷は西に向かったと思われ、許由ゆかりの箕山に登った。
生涯 > 登用と巡遊随行

この旅がいつ終わったのかははっきりしない。旅から戻った3年後の22歳頃、司馬遷は郎中に任命される。これは定常業務を持たないが勅命の使者や天子巡遊に従うなど、皇帝の侍従を担う仕事を行った。当時、郎中になるには2000石以上の官位を持つ者が子息に継がせるか、もしくは優秀な人物が試験を経て採用されるかの二つの方法があった。父・談の官位は600石であったため、司馬遷は後者の道筋で登用されたと考えられる
彼が仕える武帝は生涯において何度も巡遊を行い、郎中の司馬遷も多くに付き従った。元鼎5年（前112年）、武帝は秦の徳公が居城とした雍で五帝を祀り、黄帝も登ったという崆峒を訪れ、さらに西の会寧へ至った。翌年には巴・蜀・滇などの西南巡遊に随行し、昆明まで至った。この時の奉使は、後に「西南夷列傳」に纏められた。
生涯 > 父の死と封禅

元封元年（前110年）、武帝は封禅の儀式に向けた準備に取り掛かり、武威を示す18万の騎兵を各地に派遣した。この軍団が洛陽に到着した際、付き従っていた父・司馬談が病に倒れた。西南奉使から戻った司馬遷は洛陽に向かった。
死の床にあり、司馬談は先祖の事業が道半ばで去らねばならないことを嘆き、司馬遷へ引き継ぐよう命じた。そして、周公旦が定めた礼楽が衰えた際に孔子が現れ『詩』『書』『春秋』を著したが、400年以上が経過した今はまた事績の記録が荒んでいると指摘した。父は子に第二の孔子となれと言い残し、息を引き取った。
父の後を受け、司馬遷は封禅の儀式に加わった。緱氏と嵩山の祭祀に間に合ったかどうかはわからないが、泰山での封禅には参加し、その大典の内容を「封禪書」に纏めた。この奉使において司馬遷は斉の地を訪れ、その国の気風 や、斉人らの情報を得た。その後、封禅の行列は北方を巡幸し、遼寧・河北そして内蒙古の五原へ至った。五所は秦の時代に整備された「直道」の北端に当たり、ここで司馬遷は蒙恬が築いた要塞などを眼にした。
元封2年（前109年）も武帝は各地を巡り、山東半島や泰山を訪れた。この年、瓠子という場所で黄河が決壊を起こしたため、武帝は百官に薪を背負わせて向かい修復工事を行った。司馬遷もこれに付随し、後に「河渠書」を書かせる体験を得た。
生涯 > 太史令拝命

父の死から3年後の元封3年（前108年）、司馬遷は太史令の官職を継承した。彼の才能は高く買われており、父も亡くなる際に「太史に任命される」と述べていたが、3年は喪に服す期間として置かれた。彼は就任するや、友人らに政治への参加を勧めた。その中の一人・摯峻と交わした手紙が残っている。司馬遷は君子最上の生き方は徳を立てる事であり、その実現のために君主への働きかけをすべきと説く。摯峻は有能な者が取り上げられる時代が来たが、私は気楽に過ごしたいと返答し誘いに応じなかった。この当時、司馬遷は血気盛んであり、任安への手紙にて、私的な事は省みず職務に専念し武帝の期待に応えると考えていたと述べている。
実際、太史令となった彼は多くの書籍・文書に触れることを仕事とし、豊富な知識をさらに収集した。一方で元封4年（前107年）、5年（前106年）の武帝巡遊にも従い、各地を廻った。
生涯 > 改暦と史記編纂の開始

太初元年（前104年）、司馬遷はひとつの事業を完成させ、新たな事業に取り掛かった年であった。前者は太初暦の制定であり、後者は『史記』執筆に着手したことである。太初暦は、年初を夏の暦である春正月に固定し、二十四節気を取り入れる ことで、各月の朔日・十五日・月末を確定させた。中国における時間感覚の基礎となったこの暦制定には30-40名の人間が関わり、公孫卿・児寛・壺遂・唐都・落下閎ら専門家も名を連ねたが、司馬遷は「私と壺遂が律暦を制定した」と述べており、主導的役割を果たしたと考えられる。
司馬遷の先祖は天文を司り、星暦の観測は歴史家の重要な仕事のひとつであった。太初暦制定は、父の遺言である祖先の事業を実現する一環であり、また孔子の言葉「夏の暦が正しい」 を実現するものでもあった。
そして、司馬遷はいよいよ『史記』に取り掛かった。20歳頃からの大旅行、そして仕官後の武帝巡遊に随行し、前漢が支配下に置く中国のほぼ各地を歴訪していた。彼は、旅先で土地の長老を訪ねては故事を聞き、太史令として各種史料に眼を通し、過去に思いを巡らせていた。史記執筆が始まってからも武帝の巡幸は毎年のように行われ、司馬遷もさらに知見を積んだ。
生涯 > 李陵の禍

前漢にとって異民族との争いは重要な問題だった。司馬遷が『史記』に取り組み始めた太初元年は西域征伐に取り掛かり始めた年でもあり、将軍李広利（武帝の寵妃であった李夫人の兄）による遠征によって太初四年（前101年）に区切りがつくと、今度は匈奴に眼が向けられた。匈奴の且鞮侯単于は当初こそ従順な態度を見せた。しかし翌年、漢の使者を迎えた匈奴の態度は高慢で、しかも悪いことに単于の母への脅迫的工作が露見してしまい、漢と匈奴の関係は悪化した。天漢二年（前99年）に武帝は派兵を決断したが、ここで李陵が単独行動を願い出た。結果的に武帝は彼と配下5000の歩兵出陣を許し、李陵は敵地深くに入って情報収集などに成果を挙げた。しかし、3万を超える敵軍と遭遇し包囲されてしまい、彼は激しい戦いを繰りながら退却を続けた。匈奴に打撃を与えた彼であったが、矢も尽き裏切りもあって、ついには投降の道を選んだ。
武帝の方針に反して申し出た戦いに敗れた限り自刃すべきところを、李陵が投降したという報に触れ、怒った武帝は臣下に処罰を下問した。皆が李陵を非難する中、司馬遷はただ一人彼を弁護した。
司馬遷は、李陵の人格や献身さを挙げて国士だと誉め、一度の敗北をあげつらう事を非難した。5000に満たない兵力だけで匈奴の地で窮地に陥りながらも死力をふりしぼり敵に打撃を与えた彼には、過去の名将といえども及ばない。自害の選択をしなかった事は、生きて帰り、ふたたび漢のために戦うためであると述べた。
しかしこれは逆効果だった。意に反する李陵の擁護が投げかけられた上、司馬遷が言う「過去の名将」のくだりを、武帝は対匈奴戦で功績が少なく、李陵を救援しなかった李広利を非難しているものと受け止めた。武帝の命によって、即座に彼は獄吏に連行された。高官であったが、司馬遷には賄賂を贈れる程の財力は無く、友人の中にも手を差し伸べる者はいなかった。
だが、天漢三年（前98年）になると武帝も考えを改め、逃げ延びた部下に恩賞を与え、李陵を救う手を打ったがこれは成功しなかった。ところが、ある匈奴の捕虜から、李陵が匈奴兵に軍事訓練を施しているとの誤報 がもたらされ、事態は一変した。武帝は激怒し、李陵の一族は全て処刑された。そしてこの累は司馬遷にも及び、彼には宮刑（腐刑）が処された。
この処罰は、司馬遷にとって大変な屈辱だった。彼は、人の身に降りかかる様々な恥辱の中でも男性の誇りを奪う腐刑は最低なものだと言った。そして、宮刑に処された者はもはや人間として扱われない存在だと述べた。ここまでの絶望に晒されながらも、司馬遷は自害には走れなかった。彼には、父の遺言でもある『史記』の完成という使命を前に、耐えて生きる道を選んだ。
『漢書』では、司馬遷処罰の背景には執筆中の『史記』にて「景帝本紀」を記したが、その内容が父・景帝を否定的に評していた事を知った武帝が怒って削除させたと言い、これに李陵の件が重なって厳罰が課せられたという。しかしこの説には確証は無い。