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フーゴー・ライヒテントリット
作品 > 著書

Reinhard Keiser in seinen Opern. Ein Beitrag zur Geschichte der frühen deutschen Oper, Dissertation Berlin 1901, Berlin 1901
Frédéric Chopin, Berlin 1905; niederländisch: Den Haag 1926
道本清一郎・譯『樂聖ショパン傳』（淡海堂出版、1943年4月）
Geschichte der Musik, Berlin 1905
Geschichte der Motette, Leipzig 1908
Musikalische Formenlehre, Leipzig 1911, englisch: Musical Form Cambridge/Massachusetts 1951
Erwin Lendvai, Berlin 1912
Ferruccio Busoni, Leipzig 1916
Analyse der Chopin'schen Klavier-Werke, 2 Bände, Berlin 1921
Händel, Stuttgart/Berlin 1924
Ignatz Waghalter, New York 1924
Das Konservatorium der Musik Klindworth-Scharwenka. Berlin 1881-1931, Berlin 1931
The Complete Pianoforte Sonatas of Beethoven, New York 1936
Everybody's Little History of Music, New York 1938
Music, History, and Ideas, Cambridge/Massachusetts 1938; span. Buenos Aires 1945; jap. Tokyo 1970
『音楽の歴史と思想 音楽はいかにみるべきか』（服部幸三・訳、国際出版社、1955年10月）
Serge Koussevitzky, the Boston Symphony Orchestra, and the New American Music, Cambridge/Massachusetts 1946
『アメリカ音楽の展望』（斎藤博之・訳、創元社、1949年）
Music of the Western Nations, Cambridge/Massachusetts 1956 (posthum)
作品 > 論文

Ein Urahne des Berliozschen Requiem, in: Allgemeine Musikzeitung 30, 1903, S. 677-681
Über Pflege alter Vokalmusik, in: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft 6, 1904/1905, S. 192-202
Aufführungen älterer Musik in Berlin, in: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft 7, 1905/1906, S. 368-372
Was lehren uns die Bildwerke des 14.-17. Jh. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit?, in: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft 7, 1915, S.604-622
The Renaissance Attitude toward Music, in: Musical Qarterly 1, 1915, S. 604-622
Die Quellen des Neuen in der Musik, in: Melos 1, 1920, S. 28-33
Nationalism and Internationalism in Music, in: Sackbut 2, 1921/22, Heft 12, S. 13-16
Philipp Jarnach, in: Musikblätter des Anbruch 5, 1923, S. 258-262
Das Händelsche Opernwerk, in: Die Musik 16, 1923/24, S. 551-557
German Music of the Last Decade, in: Musical Qarterly 10, 1924, S. 193-218
Harmonic Daring in the 16th Century, in: Modern Music 5, 1927/28, Heft 1, S. 12-21
Schönberg and Tonality, in Modern Music 5, 1927/28, Heft 4, S. 3-10
Schubert's early operas, in: Musical Quarterly 14, 1928, S. 620 638
Arnold Schönbergs op.19, in: Die Musik 25, 1932/33, S. 405-412
Bartók and the Hungarian Folk-Song, in: Modern Music 10, 1932/33, S. 130-139
Handel's Harmonic Art, in: Musical Qarterly 21, 1935, S. 208-223
On Editing Netherlands Music, in: Musical Mercury 2, 1935, S. 5-11
On the Prologue in Early Opera, in: Papers of the American Musicological Society 1936, S. 88-95
The Reform of Trent and Its Effect on Music, in: Musical Quarterly 30, 1944, S. 319-328
作品 > 校訂・編集 > 楽譜

H. Praetorius, Ausgewählte Werke, Leipzig 1905
Meisterwerke der Tonkunst, Leipzig 1905
J. Schenk, Scherzi musicali, Amsterdam 1907
Dt. Hausmusik aus vier Jh., Band 1, Berlin 1907
A. Hammerschmidt, Ausgewählte Werke, Leipzig 1910
T. Traetta, Ausgewählte Werke, Leipzig 1914
L. van Beethoven, 7 Ouv., New York 1938
P. Čajkovskij, Orchestral Works, New York 1939
W.A. Mozart, Symph. KV 385, 504, 543, 550, 551, New York 1939
J. Brahms, Var. on a Theme by Joseph Haydn, Symphony Nr.1 und 2, New York 1939
作品 > 校訂・編集 > 書籍

L. Bussler, Praktische Harmonielehre (1875), erweitert Berlin 1903
L. Bussler, Der strenge Satz in der musikalischen Kompositionslehre (1877), rev. Berlin 1905
L. Bussler, Musikalische Formenlehre (1878), erweitert Berlin 1909
A.W. Ambros, Geschichte der Musik, Band 4 (1878, posthum), Leipzig 1909
L. Bussler, Kontrapunkt und Fuge im freien (modernen) Tonsatz (1878), erweitert Berlin 1912
L. van Beethoven, Briefe, Leipzig 1912
W. A. Mozart, Briefe, Leipzig 1912
J.C. Lobe, Katechismus der Musik (1851), Leipzig 1913
参考資料

フーゴー・ライヒテントリットの著作およびフーゴー・ライヒテントリットを主題とする文献 - ドイツ国立図書館の蔵書目録（ドイツ語）より。
フーゴー・ライヒテントリット - Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit (LexM)
| 典拠管理データベース  |
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国立図書館:  スペイン  フランス  BnF data  カタルーニャ  ドイツ  イスラエル  ベルギー  アメリカ  スウェーデン  日本  チェコ  韓国  オランダ  ポーランド  ポルトガル  バチカン 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
芸術家:  LexM  MusicBrainz 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  RISM  SNAC  IdRef
ソフトウェアシステム

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: 「システムソフトウェア」とは異なります。
ソフトウェアシステム (英: software system)は、コンピュータシステム（ハードウェアとソフトウェアの組み合わせ）の一部を形成するソフトウェアに基づいてコンポーネントを相互通信するシステムのこと。これは、「いくつかの個別のプログラム、これらのプログラムのセットアップに使用される構成ファイル、システムの構造を説明するシステムドキュメント、およびシステムの使用方法を説明するユーザードキュメントで構成される。」
「ソフトウェアシステム」という用語は、「コンピュータプログラム」および「ソフトウェア」という用語と区別する必要がある。コンピュータプログラムという用語は、一般に、特定のタスクを実行する一連の命令（ソースコードまたはオブジェクトコード）を指す。ソフトウェアシステムは一般に、仕様、テスト結果、エンドユーザードキュメント、保守記録など、より多くのコンポーネントを含む、より包括的な概念を指す。
ソフトウェアシステムという用語の使用は、ソフトウェア工学の文脈でのシステム理論アプローチの適用に関連する場合がある。ソフトウェアシステムは、一緒に動作するいくつかの個別のコンピュータプログラムと関連する構成ファイル、ドキュメントなどで構成される。 この概念は、ソフトウェアの主要コンポーネントとそれらの相互作用に焦点を当てているため、大規模で複雑なソフトウェアの研究で使用される。また、ソフトウェアアーキテクチャの分野にも関連する。
ソフトウェアシステムは、特にソフトウェア工学、および一般的なシステム工学に関心のあるグループにとって活発な研究分野である。 この分野を扱う Journal of Systems and Software （エルゼビアが発行）のような学術雑誌が存在する。
ACMソフトウェアシステム賞は、 「永続的な影響を与えた、概念への貢献に反映された、商業的に受け入れられた、またはその両方のシステムを開発した」人々または組織を称える年次賞である。  1983年以来、 Association for Computing Machinery （ACM）から授与されており、 IBMが後援する賞金が授与されている。
分類

ソフトウェアシステムの主な分類には、アプリケーションソフトウェア開発、プログラミングソフトウェア、およびシステムソフトウェアがあるが、区別が難しい場合もある。ソフトウェアシステムの例には、オペレーティングシステム、コンピュータ予約システム、航空交通管制システム、軍事コマンドおよび制御システム、電気通信ネットワーク、コンテンツ管理システム、データベース管理システム、エキスパートシステム、組み込みシステムなどがある。
葉桜 (曖昧さ回避)

葉桜（はざくら）
葉桜 - 桜の花が散り若葉が出始めた頃から新緑で覆われた時期までの桜の木、またはその様
葉桜 (曲) - 1997年1月15日に発売された桂銀淑の16枚目のシングル曲。
中山優馬のシングル「YOLO moment」の初回盤A・B収録曲。
キャサリン・ハーディ

| 獲得メダル |
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 キャサリン・ハーディ
  アメリカ合衆国  
陸上競技 
オリンピック
| 金 | 1952 ヘルシンキ | 女子 4×100mリレー  |
キャサリン・ハーディ（Catherine Hardy Lavender、1930年2月8日 - 2017年9月8日）は、アメリカ合衆国の陸上競技選手。1952年ヘルシンキオリンピックの金メダリストである。
経歴

ハーディはジョージア州キャロル郡の出身。8人兄弟の3番目の子として誕生。16歳のときアラバマ州のタスキーギ大学に入学したかったが、彼女の家庭の資力ではそれはかなわずフォートバレー州立大学に進学することとした。そこで、ハーディーは以前から続けていたバスケットボールに取り組んだ。
バスケットボールを続けていたハーディだが、陸上のコーチから陸上競技に転向するよう誘われ、ハーディは競技を転向することとした。1949年に初めて陸上競技の大会に出場してから2年、ハーディは全米選手権室内の50ヤードをアメリカ新記録で制し、1951年、1952年とオールアメリカンに選出された。
1952年に大学を卒業、ヘルシンキオリンピック出場に向けてトレーニングを積み重ね、代表選考会では、50ヤード、100m、200mの3種目を制覇。200mではアメリカ新記録のおまけつきでオリンピック代表の座をつかんだ。この大会で唯一のジョージア州出身の選手でもあった。
ヘルシンキオリンピックでは、4×100mリレーの代表として出場。この競技は、女子100mを制したマージョリー・ジャクソン、3位のシャーリー・ストリックランドを要するオーストラリアが圧倒的な優勝候補であった。しかし、レースでは、オーストラリアはバトンパスを失敗し脱落。ドイツとの激しい争いとなったが、写真判定の末45.9秒の世界新記録で金メダルを獲得した。
ハーディーは、その後、教師として地元ジョージア州アトランタで活躍。1986年に母の介護のため現場を離れるも、母の死後1987年に現場に復帰した。
マヌエル・ベレッリ

マヌエル・ベレッリ(Manuel Belleri、1977年8月29日 - )は、イタリア出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはDF（右サイドバック）。
経歴

ACルメッツァーネの下部組織出身で、1999-2000シーズンから5年間はエンポリに在籍した。2004年夏、アントニオ・ディ・ナターレ、クリバリと共にウディネーゼに移籍。その翌年にはラツィオに移籍した。しかし、ラツィオではマッシモ・オッド（2002-2007.1）やヴァロン・ベーラミ（2005-2008）らと右サイドバックのポジションが被り、なかなか試合に出場できずにいた。そのため、2007-2008シーズンはアタランタへレンタル移籍した。2009年1月には再びボローニャFCへレンタル移籍。
2009年8月31日、USレッチェへ完全移籍が発表された。
2015年より、東京在住。現在、ACミランのコーチングスタッフとして、日本にあるACミランアカデミー東京のテクニカルディレクターを務めている。
2019年、フランコ・バレージがACミランアカデミー東京及びオフィシャルファンクラブ設立のイベントで来日。その際に、ベッレーリがオフィシャルファンクラブの会長に就任することも発表された。
所属クラブ

ACルメッツァーネ 1993-1999
エンポリFC 1999-2004
ウディネーゼ 2004-2005
SSラツィオ 2005-2009
USレッチェ 2009-2010
SPAL 1907 2010-2011
リファレンス

↑  Ufficiale l'arrivo di Belleri （イタリア語）
↑  ACミランアカデミー東京 オフィシャルサイト
↑   ACMILAN OFFICIAL FANCLUB GIAPPONE オフィシャルサイト
↑  http://acmilanacademy-tokyo.com/news/upload/24-0link_file.pdf
↑  https://www.soccerdigestweb.com/news/detail/id=65486
輸率

輸率(ゆりつ、transport number)とは電解質の溶液に電流を流した際に、ある特定のイオンが担った電流の全電流に占める割合のことである。
この物理量に対して最初に関心を寄せ、測定法を開発したのがヴィルヘルム・ヒットルフであるため、ヒットルフ数(Hittorf number)と呼ばれることもある。
溶液に電場をかけた場合のイオンの動きやすさ(易動度、または「移動度」)はさまざまである。
これはイオンの溶液中での大きさが様々であり、大きなイオンほど移動の際に大きな粘性抵抗を受けることによる。
その結果、溶液に電流を流した際には動きやすいイオンの方が大きな電流を担うことになり、輸率が大きくなる。
例えば塩M+X-の溶液に1Aの電流を流しているときに、陽イオンM+がそのうち0.6Aの電流を運んでいるならば、M+の輸率は0.6となる。
溶液中のすべてのイオンの輸率の合計は1になるので、このとき陰イオンX-の輸率は0.4である。
ある塩に含まれるイオンの輸率は、そのイオンのイオン伝導率をその塩のモル伝導率で割った値である。
輸率の値は塩の濃度によって影響を受ける。
電解質濃度を0に近づけたときには輸率はある極限値に近づいていく。
この値を極限輸率という。
ある塩に含まれるイオンの極限輸率t∞は、そのイオンの極限イオン伝導率λ∞をその塩の極限モル伝導率Λ∞で割った値となる。
すなわち極限輸率と塩の極限モル伝導率の測定値からイオンの極限イオン伝導率を計算することが可能である。
輸率の測定 > ヒットルフ法

ヒットルフ法はM字型の電解槽を用いて輸率を測定したい塩の溶液を電気分解して輸率を測定する方法である。
M字の左右の縦の部分にあたる直管2つと真ん中のVに当たるU字管の3室からなる電解槽を用いる。
各室の間では拡散によるイオンの移動は起こらず、電流によるイオンの移動のみが起こるとする。
M字の左右の縦の部分にはそれぞれ陽極、陰極を接続して陽極室、陰極室とする。
ここに一定量の電気を流した際の陽極室と陰極室の塩の濃度の変化から輸率を測定する。
塩M+X-を電気分解したときに
という反応が起きるとする。
ここで1Fの電気を流す。
陽極室では
という反応が起き、1molのX-が消費される。
また、隣りのU字管へ1F分の電気量を渡す必要がある。
このとき、M+の輸率をtM、X-の輸率をtXとすれば、輸率の定義からU字管へM+がtMmol移動し、U字管からX-がtXmol移動してくることになる。
X-の正味の変化量は電気分解で減少した分とU字管から移ってきた分の差で1-tXmol=tMmolだけ減少している。
すなわち陽極室では塩M+X-がtMmol減少したことになり、この値から輸率が決定できる。
なお、陰極室でも同じ量の塩の減少が見られる。
輸率の測定 > 移動境界法

移動境界法は直立させた直管型の電解槽の上部に測定溶液、下部に補助溶液を入れて電流を流し、その界面の移動量から輸率を測定する方法である。
下部の補助溶液は、測定したい塩と共通の陰(陽)イオンを持ち、測定したい塩の陽(陰)イオンよりもイオン伝導率が低い陽(陰)イオンを持つ塩の溶液で、測定溶液より密度の大きい溶液である必要がある。
その上に補助溶液と混合しないように静かに測定したい塩の溶液を入れ、界面を形成させる。
管の下部に陽(陰)極、上部に陰(陽)極をおいて1Fの電気を流す。
すると、陽(陰)イオンは上部に向かって移動する。
ここで電解槽内のある水平面を通過した陽(陰)イオンのモル数がそのイオンの輸率と等しいことになる。
測定したい塩の陽(陰)イオンの方が補助溶液の陽(陰)イオンよりもイオン伝導率が高いために上への移動が早い。
そのため2種の陽(陰)イオンは混じり合うことなく、界面は破壊されずイオンの移動とともに上方へ移動する。
最終的な界面の位置を通り抜けた陽(陰)イオンのモル数は、界面が通過した空間内に最初にあった陽(陰)イオンのモル数である。
輸率の測定 > 電池電位法

電池電位法は濃淡電池の起電力から輸率を測定する方法である。
例えば電極反応
が起こる金属電極MとM+を含む塩M+X-を用いて濃淡電池M|M+X-(A)|M+X-(B)|Mを作ったとすると、この電池の起電力Eは
液間電位は
と表され輸率の値を含む。
A相とB相の電解質の活量と液間電位の値が分かれば輸率を計算することが可能である。
濃淡電池でない2つの電池、M|M+X-(A)|SおよびM|M+X-(B)|Sの起電力を測定し(Sは標準電極)、それらの差をとるとこれは上のEを表す式の液間電位以外の部分に等しい。
したがってその値と濃淡電池の起電力の差が液間電位となる。そこでこの方法で輸率を計算することができる。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  ドイツ
道徳公園

| 道徳公園 Dotoku Park |
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 2022年（令和4年）1月 ja道徳公園の位置、  名鉄常滑線 道徳駅
 愛知県の地図を表示名古屋市の地図を表示
分類:  都市公園
所在地:   日本愛知県名古屋市南区道徳新町5丁目
座標:  北緯35度06分15.0秒 東経136度54分26.5秒﻿ / ﻿北緯35.104167度 東経136.907361度﻿ / 35.104167; 136.907361座標: 北緯35度06分15.0秒 東経136度54分26.5秒﻿ / ﻿北緯35.104167度 東経136.907361度﻿ / 35.104167; 136.907361
開園:  1931年（昭和6年）
設備・遊具:  野球場1面 テニスコート1面
アクセス:  名鉄常滑線・道徳駅から徒歩で約2分。
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道徳公園（どうとくこうえん）は、愛知県名古屋市南区道徳新町にある公園である。
歴史

文政4年（1821年）には豪農の鷲尾善吉によって道徳前新田が開発された。1955年（昭和30年）には石碑「鷲尾善吉翁頌徳碑」が建立された。
1925年（大正14年）、尾張徳川家が所有していた道徳前新田が名古屋桟橋倉庫株式会社に売却され、宅地の開発などとともに公園の設置も行われた。1927年（昭和2年）には敷地の半分近くを貸し出す形で、マキノ・プロダクション中部撮影所が設立された。『忠魂義烈 実録忠臣蔵』が撮影されるなどしたが、牧野省三の死に伴って短期間で閉鎖された。マキノ中部撮影所があったのは現在の名古屋市立道徳小学校（1940年創立）と名古屋市立大江中学校（1947年創立）付近である。1928年（昭和3年）には皇太子殿下御降誕記念事業公園の一つとして議決された。1931年（昭和6年）ころに道徳公園が開園し、その後約10年かけて整備された。
当初は現在の道徳通まで広がる敷地と池をもっていた。開園と時を同じくして、カフェ、玉突き、洋食堂などが並ぶ道徳銀座通ができ、名古屋屈指の繁華街として南部工業地帯で働く労働者の憩いの場として賑わった。戦後には道徳銀座商店街に映画館の道徳映画劇場も開館した。戦後の道徳公園にはコンクリート製遊具のクライミングスライダーが設置された。
なお、道徳地区にはかつて道徳観音山という人工の築山があった。現在の観音町1丁目の観音公園の場所である。
北東側の入口
月見池（黎明池）
クライミングスライダー
施設 > クジラ像

1927年（昭和2年）には後藤鍬五郎によってクジラ像が建設された。2010年（平成22年）には名古屋開府400年を記念して行われた「夢なごや400」事業で、グランプリの「どえりゃあ大賞」に選出された。2011年（平成23年）には市の認定地域建造物資産に認定された。2021年（令和3年）には「道徳公園クジラ池噴水」として国の登録有形文化財（建造物）に登録された。この像が建設された背景には、かつては年魚市潟（伊勢湾岸に存在した大規模な干潟）にもクジラなどが回遊していたことが関係しているとも指摘されている。
クジラ像
UEFAカップウィナーズカップ 1991-92

UEFAカップウィナーズカップ 1991-92は32回目のUEFAカップウィナーズカップである。ポルトガルのエスタディオ・ダ・ルスで行われた決勝ではヴェルダー・ブレーメン（ドイツ）がASモナコ（フランス）を2-0で下して初優勝した。
予備予選

| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| シュトッケラウ  | 0-2 |  トッテナム・ホットスパー | 0-1 | 0-1 |
| ゴールウェイ・ユナイテッド  | 0-7 |  オーデンセ | 0-3 | 0-4 |
1回戦

| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| フィリンゲン  | 2-8 |  アトレティコ・マドリード | 0-1 | 2-7 |
| アティナコス  | 0-2 |  マンチェスター・ユナイテッド | 0-0 | 0-2(aet) |
| GKSカトヴィツェ  | (a)3-3 |  マザーウェル | 2-0 | 1-3 |
| ACオモニア  | 0-4 |  クラブ・ブルッヘ | 0-2 | 0-2 |
| バカウ  | 0-11 |  ヴェルダー・ブレーメン | 0-6 | 0-5 |
| レフスキ・ソフィア  | 3-7 |  フェレンツヴァーロシュ | 2-3 | 1-4 |
| シュタール・アイゼンヒュッテンシュタット  | 1-5 |  ガラタサライ | 1-2 | 0-3 |
| オーデンセ  | 1-4 |  バニーク・オストラヴァ | 0-2 | 1-2 |
| グレナボン  | 4-4(a) |  イルヴェス | 3-2 | 1-2 |
| CSKAモスクワ  | 2-2(a) |  ローマ | 1-2 | 1-0 |
| ノルシェーピン  | 6-1 |  ジュネス・エシュ | 4-0 | 2-1 |
| スウォンジー・シティ  | 1-10 |  ASモナコ | 1-2 | 0-8 |
| ヴァルル・レイキャヴィーク  | 1-2 |  シオン | 0-1 | 1-1 |
| パルティザニ・ティラナ  | 0-1 |  フェイエノールト | 0-0 | 0-1 |
| ハイデュク・スプリト  | 1-2 |  トッテナム・ホットスパー | 1-0 | 0-2 |
| ヴァレッタ  | 0-4 |  ポルト | 0-3 | 0-1 |
2回戦

| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| アトレティコ・マドリード  | 4-1 |  マンチェスター・ユナイテッド | 3-0 | 1-1 |
| GKSカトヴィツェ  | 0-4 |  クラブ・ブルッヘ | 0-1 | 0-3 |
| ヴェルダー・ブレーメン  | 4-2 |  フェレンツヴァーロシュ | 3-2 | 1-0 |
| ガラタサライ  | (a)2-2 |  バニーク・オストラヴァ | 0-1 | 2-1 |
| イルヴェス  | 3-6 |  ローマ | 1-1 | 2-5 |
| ノルシェーピン  | 1-5 |  ASモナコ | 1-2 | 0-3 |
| シオン  | 0-0(p) |  フェイエノールト | 0-0 | 0-0(aet) |
| トッテナム・ホットスパー  | 3-1 |  ポルト | 3-1 | 0-0 |
準々決勝

| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| アトレティコ・マドリード  | 4-4(a) |  クラブ・ブルッヘ | 3-2 | 1-2 |
| ヴェルダー・ブレーメン  | 2-1 |  ガラタサライ | 2-1 | 0-0 |
| ローマ  | 0-1 |  ASモナコ | 0-0 | 0-1 |
| フェイエノールト  | 1-0 |  トッテナム・ホットスパー | 1-0 | 0-0 |
準決勝

| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| クラブ・ブルッヘ  | 2-4 |  ヴェルダー・ブレーメン | 1-3 | 1-1 |
| ASモナコ  | (a)3-3 |  フェイエノールト | 1-1 | 2-2 |
決勝

ヴェルダー・ブレーメン  v  ASモナコ
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ヴェルダー・ブレーメン  | 2 – 0 |  ASモナコ |
アロフス  40分 ルーファー  55分:
アエロスパシアル N500

アエロスパシアル N500(Aérospatiale N 500)は、フランスで試験されていた垂直離着陸機。ダクテッドファンを用いた機体であり、当初はノール・アビアシオン社がノール 500(Nord 500)として開発したものである。
概要

調査・開発目的の機体であり、1965年のパリ航空ショーにおいて、そのコンセプトが公表された。
特異な機体であり、機体上部にある非常に短い主翼の両端に、大型のダクデットファンが取り付けられている。このファンはティルトローター機と同様に、エンジンを傾け、水平から垂直方向まで出力を変更させることができる。垂直離着陸時には、ファンを垂直方向に向け飛行を行なう。ファンは機体後上部のターボシャフトエンジンにより駆動される。機体末尾には水平及び垂直尾翼が取り付けられている。
2機が製造され、1968年7月に初飛行を行なっている。ノール・アビアシオンが1970年にアエロスパシアルに統合され、本機の試験も1971年に終了した。
要目

全長：6.58m
全幅：6.14m
全高：3.1m
エンジン：アリソン T63 ターボシャフトエンジン（317軸馬力）2基
ダクデットファン：3翅
乗員：1名
最大速度：350km/h
輸血後肝炎

輸血後肝炎（ゆけつごかんえん）は、他人の血液を輸血することによりその血液中の肝炎ウイルスに感染し、（厳密には）肝細胞に炎症反応を惹起する疾患である。しかし今日では輸血による単なる肝炎ウイルス感染も同義で捉えられており、臨床的な定義と合致しなくなっている。
診断基準

1996年の厚生省肝炎連絡協議会の診断基準がある。これによると、輸血後2週以後に初発し、少なくとも2週以上継続する肝機能障害（ALT＞100U）で、他の原因による肝障害でないことが確認されたものとある。
頻度

血液スクリーニングのない時代には、輸血を受けた患者のおよそ2人に1人が感染していたとされる。
1954年にビキニ環礁で水爆実験に遭遇し被曝した第五福竜丸乗組員に、その後高頻度で発生した肝臓ガン等の肝臓疾患は、放射線障害の治療時の輸血による肝炎ウイルス感染が原因となった可能性が非常に高いとの指摘がある。
また、1964年にエドウィン・O・ライシャワー博士が日本で暴漢に襲われ負傷した際、売血の輸血により肝炎に感染した事件は特に有名である。これは当時「黄色い血」事件として社会に大きな衝撃を与え、日本での輸血用血液の供給が、低品質な売血にたよる体制から全量を献血によりまかなう体制に切り替わるきっかけとなった。しかし、製薬会社による血漿分画製剤向けの有償採漿（＝売血）は1990年まで続き、薬害肝炎問題を引き起こす事となった。
1982年のHBs抗原検査、1989年のHBc抗体検査とHCV抗体検査の導入で感染者は激減し、2000年のHBV，HCVの核酸増幅検査導入により1万例に1例程度の頻度となった。
種類

B型とC型、まれにA型、E型がある。A、Eはそもそも経口感染ウイルスだが、疾患の経過中ウイルス血症を呈する時期があることが原因となる。
治療

安静、肝庇護剤（SNMC）などの注射による。
予後

免疫不全患者を除いてB型では基本的に急性（サブタイプAでは慢性化もあり）、C型では60％で慢性化する。
連邦劇場計画

連邦劇場計画が1930年代後半（1936 - 1939ごろ）に企画したバーナード・ショー作 『アンドロクリーズと獅子』 の公演ポスター。黒人俳優らによる「ネグロ・シアター・プロジェクト」の上演作品
1937年のアメリカン・ダンス・フェスティバルのポスター
「ネグロ・シアター・プロジェクト」による『マクベス』（1935年ごろ）
連邦劇場計画（れんぽうげきじょうけいかく、Federal Theatre Project、略称: FTP。フェデラル・シアター・プロジェクトとも訳される）はアメリカ合衆国の連邦政府が1930年代の大不況時に打ち出した芸術家支援・救済計画のひとつ。劇場での演劇・ダンス公演に出資して国民に安価な娯楽を提供し、あわせて世界恐慌下で職のない劇作家・俳優・スタッフの雇用を目的とした。
フェデラル・ワン

世界恐慌に端を発した大不況時代における第二期ニューディール政策の一環、かつ最重要政策として、失業者救済にあたったWPA（雇用促進局・公共事業促進局）が打ち出した施策が、芸術家支援計画「フェデラル・ワン」であった。連邦劇場計画はその一部である。
その第一目的は失業した演劇人たちの雇用にあったが、二次的な目的として、貧困家庭への娯楽提供や、舞台美術や舞台音楽など関連する芸術分野の作品創作があった。連邦劇場計画は立法・行政の手続きを踏んで1935年9月12日に発足し、その投資活動が解消された1939年6月30日まで存続した。連邦劇場計画はフェデラル・ワンの中でも最も多くの予算（総予算の29.1%）を費やした部門だった。
WPAの局長・ハリー・ホプキンスは、名門女子大ヴァッサー大学（Vassar College）の教授で劇作家でもあったハリー・フラナガン（Hallie Flanagan）をFTPの責任者に任命した。彼女が受けた任務は、数千人の失業演劇人を雇用するために、できる限り早急に多数の劇場を「国営劇場」として確保するという気の遠くなるような仕事だった。ホプキンスはさらに、FTP事業は「自由で、大人向きで、検閲なし」であるべきだと彼女に約束した。やがて、この「自由で、大人向きで、検閲なし」という謳い文句はホプキンスやフラナガンの仕事やFTP事業全体を縛ることとなる。
政府の検閲

検閲を巡る問題は事業開始直後に発生した。合衆国国務省はFTPの出資した新しい演劇、『エチオピア』の公演に反対した。この演劇はベニート・ムッソリーニの支配するイタリアがエチオピアに侵攻した第二次エチオピア戦争の勃発を受けて書かれたもので、エチオピア皇帝ハイレ・セラシエ1世とその国民のムッソリーニとイタリア軍に対する戦いを描いたものであった。合衆国政府は即座に、「政府機関であるFTPは、ムッソリーニやハイレ・セラシエといった外国の元首を舞台上で描くことは外交問題を避けるためにもやめなければならない」と要求した。FTPは結局圧力に屈し『エチオピア』は上演されなかった。
リビング・ニュースペーパー

この『エチオピア』という劇は、FTPの長であったフラナガンと彼女のスタッフたちが創案した「リビング・ニュースペーパー（生きた新聞）」と呼ばれる新しいタイプの演劇であった。リビング・ニュースペーパーでは、取材担当者やジャーナリスティックな劇作家らからなるチームが脚本を作った。彼ら彼女らは、新聞から記事を、特に社会を興奮させ議論を起こしている出来事の記事を切り抜いた。例えば苦境にある全米の農村のための農業政策、梅毒の検査、テネシー川流域開発公社の事業、住宅政策の不公平などである。こうした新聞の切り抜きをもとにスタッフが取材し、取材結果をめぐってスタッフや劇作家が討論し場合によってはさらに深い取材をしなおし、最終的に演劇に書き起こされた。これらの劇は観衆に事件の背景や歴史を説明し、しばしばリベラル寄り・進歩的な政策や解決方法の弁護を行った。たとえば『エチオピア』が上演できなかったため事実上の第一作となった1936年の『埋められたAAA（Triple-A Plowed Under）』は、ニューディール政策のうち農民救済のために制定された農業調整法（Agricultural Adjustment Act、AAA）を、連邦最高裁が無効と判断したことをめぐって起きた農民デモを描いたもので、農民の苦境の歴史を説明し連邦最高裁を非難する内容であった。リビング・ニュースペーパーはプロパガンダ色が強く、しばしば内容をめぐって賛否両論を巻き起こしたが、観衆には非常に人気があった。演劇の形態としても、リビング・ニュースペーパーはFTPの残した最も永続的な遺産といえる。
さまざまな演劇

FTPはリビング・ニュースペーパー以外にも歴史劇やミュージカル、社会派演劇など多くの演劇に出資した。特に歴史劇は、アメリカ建国以来の理念を思い出させ、忘れてはならない人々や事件を描いて、逆境に打ち勝つアメリカ精神を称賛したため観衆から非常に人気を博した。
またニューヨーク市で多くの劇場をFTP事業のために使用したほか、南部や西部など全米各地でも、巡回公演や地元の歴史・事件を素材にした演劇制作を行って大きな成果を収めた。
こうした、国民の歴史や地域社会を称賛するものばかりでなく、アメリカの現状を批判する社会派演劇も多く演じられた。その中でも最も議論を呼んだのは1937年のミュージカル、『ゆりかごは揺れる（クレイドル・ウィル・ロック、The Cradle Will Rock）』であった。
さまざまな演劇 > ゆりかごは揺れる

ジョン・ハウスマンがプロデューサーとなり、劇作家マーク・ブリッツスタインが脚本・作曲を行い、22歳のオーソン・ウェルズが演出したこのミュージカルは、ブレヒト流のアレゴリーで企業の腐敗や貪欲、労働者の団結を謳ったものだった。
これは「アメリカ合衆国、スチールタウン」を舞台に、貪欲な企業家ミスター氏に対して主人公ラリー・フォアマンが町民や労働者を団結させ闘いに向かう、というストーリーであった。ブリッツスタインは社会のさまざまな人物を劇中に登場させた。外見上は上品で博愛に満ちながら実は堕落しているミスター夫人、売れない芸術家、貧しい商店主、移民の一家、信仰のない牧師、愛らしい娼婦でヒロインのモルなどである。当時のポピュラー音楽のスタイルを大幅に取り入れてはいるが、劇はせりふのほとんどが歌となっており、曲の中にはオペラのようなクオリティのものもあった。
本来はニューヨークのマキシーヌ・エリオット（Maxine Elliott）劇場において、念入りなセットとフルオーケストラで上演されるはずであったが、FTP内部の「予算削減」のため急遽制作中止となり、俳優組合も所属する役者に対しこの劇のために舞台に立つことを禁じた。ただし制作中止になった実際の原因は、このミュージカルを共産主義的で反アメリカ的・労働組合寄りと見た政府による検閲によるものだと考えられている。
ウェルズ、ハウスマン、ブリッツスタインはとっさに近くのヴェニス劇場とピアノ一台を借り、ブリッツスタインが満員の観客に向かって、一人でせりふと楽曲の全パートを歌いながらピアノを弾くことになった。最初の曲が始まってすぐ、ブリッツスタインは観客の一人が立ち上がり、自分のピアノに合わせて急に歌いだしたことに気付いた。この観客は本来ヒロインのモルを演じるはずだった役者であった。彼女は俳優組合から「舞台に立つ」ことを禁じられていたため、観客席で演技を始めたのであった。続けて本来の役者たちが次々と観客席から立ち上がりブリッツスタインのピアノに合わせて歌い出し、上演終了までの間すべての曲が観客席から演じられた。
この上演を見た詩人アーチボルト・マクリーシュなどを含む観客たちは、これを今までの中で最も心動かされる演劇体験だと感じた。実際はウェルズやハウスマンらが、組合規定を逆手にとって俳優を場内のあちこちにあらかじめ座らせていた演出だったようではあるが、この公演は成功をおさめた。今日このミュージカルが演じられる場合でも大規模なセットやオーケストラはほとんど使われることがなく、この事件へのオマージュのために簡単なセットとピアノだけで演じられることが多い。
この制作の成功によりハウスマンとウェルズは劇団「マーキュリー劇場」を立ち上げさまざまな実験的公演を行った。マーキュリー劇場はラジオにも進出し、1938年には『宇宙戦争』を放送した。
連邦劇場計画の遺産

こうした検閲事件などで、政府からも観客からも演劇人からも非難されたFTPではあるが、大きな遺産をアメリカの演劇や映画の歴史に遺した。打ちひしがれた国民に娯楽を提供し、リビング・ニュースパーパーや社会派演劇などさまざまな演目を残したこともさることながら、最大の遺産はその維持・育成した人材である。この計画により、素質のいかんを問わず、多くのスタッフや役者たちが大不況下においても演劇を続けることができ、アメリカの演劇は断絶することを免れた。また若い演劇人にも制作や出演など多くの機会を与えた。一部を例に挙げると、アーサー・ミラー、オーソン・ウェルズ、ジョン・ハウスマン、エリア・カザン、マーク・ブリッツスタイン、アーサー・アレント、アブ・フェダーなどは、FTP時代の作品を通して地位を確立し、後に演劇界や映画界を背負って立つようになった。連邦劇場計画がなければ、彼らは大不況の中で大きな発表の機会には恵まれなかったであろう。
連邦劇場計画が確保した劇場での演劇公演ポスター。ユージン・オニールの『あゝ荒野』
『ゆりかごは揺れる』のポスター
ヤクボフ

ヤクボフ、ヤクーボフ(Яку́бов) は、アラビア語名「ヤクブ」に由来するロシア語の姓。
主な人物

ミル・テイムル・ヤクボフ - アゼルバイジャン・ソビエト社会主義共和国の政治家
ユーリー・ヤクボフ - ソビエト連邦およびロシア連邦の軍人
Memorial (i☆Risの曲)

「Memorial」（メモリアル）は、i☆Risの15枚目のシングル。2018年2月21日にDIVE II entertainmentから発売された。
概要

本作は、「i☆Ris」にとって、前作「Shining Star」以来になる11か月ぶりのシングルであるが、テレビ東京系アニメ『アイドルタイムプリパラ』第4クール（2018年1月-同年3月）のオープニングテーマとして起用されたことと共に、2014年7月からおよそ3年9か月間放送された『プリパラ』シリーズ最後のオープニング主題歌であり、「（アニメシリーズの開始、及びi☆Risの活動開始から）これまでの集大成」（澁谷梓希）、「（i☆Risにとっての）一区切り。次の世代へ（バトンを）つなぐため」（山北早紀）としての楽曲として制作された。
「i☆Ris」にとって『プリパラ』シリーズは、スタートから一貫してメンバー6人全員が主要キャストを務めた作品であり、「『プリパラ』に出会っていなければ、いまの自分はいない」（山北）、「『プリパラ』はもちろん、ドロシー・ウェストと出会って自分が形成された」（澁谷）、「『i☆Ris』及び自分にとっての『ターニングポイント』になった作品」（若井友希）など、メンバーにとって「一生忘れられない特別な作品」になっていた。
表題曲「Memorial」について、「『プリパラ』の歴史が詰まった楽曲なので、メロディー自体は切なくないけど、歌詞を見ながら曲を聴くと、グッと込み上げるものがある」（山北）、「すごくいろんな感情になれる曲。楽しさの中に感動や切なさが混じっている」（若井）という第一印象であったという。本シングルでは、2曲のカップリング曲があるが、いずれも「キラキラしたアイドルソング」であるけど、「キラキラGood day」は「女の子の歌」であり、「漢」は「女の子から見た男の子の歌」をイメージして制作された楽曲であるという。
なお、表題曲である「Memorial」は、『アイドルタイムプリパラ』第50話（2018年3月20日放送回）の挿入歌としても使用された。挿入歌は劇中において、「SoLaMi♡SMILE」「DressingPafé」が歌唱している場面（CGによるライブシーン）が描写されているが、この劇中での「SoLaMi♡SMILE」「DressingPafé」について、演者である「i☆Ris」自身がモーションアクターを務めていたことが放送終了後に公表された（「i☆Ris」として初めての挑戦である）。このことと併せて、モーションアクターとして挑戦した模様を収めた「スペシャルムービー」が、公式（avex pictures）によりYouTube上に公開された。4月13日、公式（avex pictures）により、表題曲のダンスバージョン（フルでの収録）がYouTube上にて公開された。
収録曲 > CD+DVD盤

Memorial [4:08]作詞：森月キャス、作曲・編曲：渡辺徹
テレビ東京系アニメ「アイドルタイムプリパラ」第4クールオープニングテーマ
キラキラGood day [3:47]
作詞：野島大資、作曲：山崎佳祐
Memorial（Instrumental）
キラキラGood day（Instrumental）
Memorial-Music Video-
Memorial-Off Shot Movie-
収録曲 > CDのみ盤

Memorial
キラキラGood day
漢 [4:04]
作詞：林美歩、作曲：伊勢佳史
Memorial（Instrumental）
キラキラGood day（Instrumental）
漢（Instrumental）
カンタス航空32便エンジン爆発事故

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 事故機(VH-OQA)
出来事の概要
日付:  2010年11月4日
概要:  製造ミスによるエンジン爆発
現場:   インドネシア・バタム島上空
乗客数:  440
乗員数:  29
負傷者数:  0
死者数:  0
生存者数:  469 (全員)
機種:  エアバスA380-842
機体名:  Nancy Bird Walton
運用者:   カンタス航空
機体記号:  VH-OQA
出発地:   ロンドン・ヒースロー空港
経由地:   シンガポール・チャンギ国際空港
目的地:   シドニー国際空港
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カンタス航空32便エンジン爆発事故（カンタスこうくう32びんエンジンばくはつじこ）とは、シンガポール・チャンギ国際空港からシドニーに向けて出発したカンタス航空の定期便がインドネシアのバタム島上空を飛行中に、左翼第2エンジンが破損してカバーや部品が落下し、民家を破壊した航空事故である。原因は、搭載エンジンであるロールス・ロイス トレント970の製造ミスであった。
概要

カンタス32便はヒースロー空港からチャンギ空港を経由して、シドニー空港に向かう定期便であった。
チャンギ空港を離陸して数分後に突然左翼内側の第2エンジンが爆発した。この時、32便はバタム島の上空を飛行中であり、第2エンジンの破片やエンジンカバーがバタム島やその近辺に落下した。この破片が発見された時、カンタス航空のA380が墜落したとの速報が流れたが、実際には墜落しておらず、クルー達は即座に第2エンジンを停止させて消火した。偶然にも32便の機長はこのフライトで定期的な試験を受けており、試験官を務める別の機長と交代の副操縦士を含めてコックピットクルーは5人いた。操縦こそ鈍くなってしまったものの、運行搭乗員たちは互いに協力し合い、32便をその後安全に着陸させるための手順を迅速に行なうことができた。
だが、この時にECAM上には50項目以上の膨大なエラーメッセージが表示された。後に第二副操縦士が客室から被害状況を確認すると、第2エンジンの破片の一部が主翼を貫通し、燃料が漏れ出していた（他にも胴体下部に衝突して穴を開けた破片があった）。この衝突によって、油圧などの操縦系統や配線の一部が破損していた（後述する第1エンジンが停止できなかったのも、これが原因だった）。また、燃料移送ポンプの破損により燃料投棄によって機体を軽くすることも出来なくなった。副操縦士がエラーに対処する一方で、機長は操縦に専念し、32便はゆっくり旋回をしながらチャンギ空港へと引き返した。
32便は事故発生から二時間後に、4000mある滑走路の端から150m手前で停止し着陸に成功した。そして、クルー達は全エンジンを停止させたが、第1エンジンだけはパイロットの操作を全く受け付けずに作動したままだった。燃料が漏れ出していたこともあり、引火を恐れた機長の判断で非常用脱出シュートを使用せず、乗客は着陸後も一時間近く機内に留まった。
結局、駆けつけた消防隊が燃料漏れや引火の危険を食い止めた後に、乗客乗員をタラップで降ろすことにした。しかし、第1エンジンの停止にはそれからさらに時間を要し、消火液をエンジンに吹き付けることで、事故発生から五時間後にようやく第1エンジンが停止した。
搭乗していた乗員乗客469名は全員無事に降機し、また、エンジンの破片が直撃した民家でも負傷者はなかった。機長以下搭乗員一同の優れたチームワークとクルー・リソース・マネジメントスキルは、事故後高く評価された。
事故原因の調査

調査の結果、エンジン爆発の引き金となったのはオイルパイプの疲労破壊と判明した。このパイプは高圧タービンと中圧タービンのベアリングに潤滑油を供給する部品の1つである。破損した周囲は冷却用の空気が導入されており、比較的低温だったが、それでも潤滑油の発火点を超える温度であったために、パイプの亀裂から霧状に噴出した潤滑油が発火した。潤滑油の燃焼による熱で、周囲の部品は変形あるいは材料強度の低下を引き起こして破損した。ベアリングの後方には中圧タービンディスクからタービン軸へ繋がる部位(ドライブアーム)があり、この部位も熱による強度低下で破損し、中圧タービンはタービン軸から分離してしまった。タービン軸と中圧タービンが分離してすぐに低圧圧縮機(ファン)と中圧圧縮機は回転数が低下したものの、設計に反して高圧圧縮機は回転数の低下が小さく、中圧タービンを通るガスの圧力は十分に低下しなかった。そのためタービン軸から分離した中圧タービンディスクは後方の部品と衝突しながらも回転が加速していき、過回転を生じた。その結果、タービン軸と分離してから4秒後に材料強度の限界を超える遠心力によって中圧タービンディスクは破断、主に3つの破片となって高速で飛散し、エンジンのケースを突き破って一部が機体に損傷を与えた。
破損したパイプの肉厚は規定値を下回るほどに薄く、ロールス・ロイスによる製造ミスが明らかになった。急遽同社製のエンジンが使用されたA380（当時20機が就航）の検査が行われ、34基のエンジンで製造ミスの部品が発見され、交換された。
事故の後、エンジン制御ソフトウェアの改修によってトレント900に中圧タービン過回転防止システムが追加された。これは中圧タービンが過回転を起こさないように、タービンと軸の分離の原因となりうる中圧タービン前後の冷却空気の温度上昇を検知するか、タービンと軸が分離したときに発生する中圧タービン軸の急減速を検知した場合に、燃料供給を止めると共にガスの流れを上流で絞りながら圧力を逃がすことでエンジンを緊急停止させる仕組みとなっている。
関連文献

Richard de Crespigny (2012). QF32. Sydney: Pan Macmillan Australia. ISBN 9781742611174. http://QF32.aero
この事故を扱った作品

『メーデー!:航空機事故の真実と真相』第11シーズン第10話「Qantas 32: Titanic  In The Sky」
『奇跡体験!アンビリバボー』2013年3月21日放送
『トリハダ㊙スクープ映像100科ジテン』天国vs地獄!奇跡の生還2時間スペシャル!「最新鋭機でエンジン爆発!469人の運命は!?」 2016年3月2日放送
『世界衝撃映像100連発 カメラが見た劇的瞬間』2018年8月1日放送
第2エンジンの損傷
THE LOVE MAP SHOP

『THE LOVE MAP SHOP』（ザ・ラブ・マップ・ショップ）は、チューリップの通算11枚目のアルバム。1981年3月5日発売。
解説

メンバーチェンジにより、いわゆる第2期に突入して最初のアルバムである。
前作や財津和夫のソロアルバム『宇宙塵』で提示していた宇宙路線がより明確になり、アルバム全体を一つのコンセプトでプログレ的にまとめたアルバムになっていて、14枚目のアルバム『Halo』まで同様のコンセプトで制作されることになる。
また、新メンバーである宮城伸一郎と伊藤薫と同様に姫野達也がボーカルをとる曲も1曲のみの収録で、財津が中心となっていく第2期の流れが垣間見える。
なお、このアルバムの発売の2か月後にチューリップの個人事務所「クリケット」を設立したため、シンコーミュージック所属として発売した最後のアルバムとなり、クレジットに草野昌一の名前が書かれたのもこのアルバムが最後である。
本作から、ジャケットの「TULIP」の表記が、デビュー以来用いてきた特徴的な曲線的フォントからゴシック体に変更された（1997年の再結成後は元に戻っている）。