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一人バンド
概要

通常、バンドは音楽の演奏を目的として結成された団体を指し、複数の人間が所属して初めてその形を成すものである。つまり、本来は複数人の所属（グループ）が認められなければバンドとは呼べない。
しかし、構成員が1人、つまり自分だけでもバンドを結成してよいのではないか、芸名ではなくあくまでバンドとして音楽活動をしたいという考えに基づいたバンドが結成されるようになった。このようなバンドを一人バンドと呼ぶ（集合などの一般論では構成要素が空や一つでも例外なく集合と呼ばれる。バンドの場合も先にバンドを作り、オーディションなどでメンバーを募集中である状態や一人の状態でも集合であるためバンドである。）。
また、楽曲は主演奏者・主歌唱者だけのものではなく、プロデューサー、作詞・作曲・編曲家、バックバンド、レコーディング・エンジニア等の多くのスタッフの共同作業によって作り上げるものであるという考え方から、主演奏者個人の名義とは別に楽曲製作プロジェクトとしての名称を設けている場合もある。「ソロプロジェクト」と呼称する場合はこのニュアンスが強い。また、かつてバンドグループだったものが、メンバーの脱退によって構成員が1人になってもバンドを解散、活動停止させず一人バンド化するケースも見られる。
ダンス・ミュージックシーンにおいては、特定の個人であることをあえて強調しない、匿名的な要素として個人の変名、偽名としてプロジェクト名を名乗るというスタイルが1980年代後半 - 1990年代初頭前後より定着しており（デリック・メイのRhythim Is Rhythim、リチャード・D・ジェームスによるエイフェックス・ツインなど）、コーネリアスの小山田圭吾などはその影響下にあるということを、コーネリアスとして活動開始した当時のインタビューで明らかにしている。もっとも、ダンス・ミュージッククリエイター達の場合は、音楽的な意味での匿名性の強調の他に、複数のレーベルから作品をリリースする際に契約上の理由で元々の名義を使用できないという経緯から、別の名義を用意したという側面もあった。加えて当時のハウスやテクノなど多くで打ち込みを用いた個人単位のベッドルームミュージック（スタジオを用意しメンバーを集めなくても、シンセサイザーとマルチトラック・レコーダーがあれば、例えば寝室程度で個人単位で作り上げる事ができるという自宅録音による音楽）というスタイルが確立されていたこともその背景にあったといえる。1990年代初頭の時点の日本の音楽シーンでは、こういった活動形態はまだ一般的ではなく、1993年のコーネリアスの活動開始と、テクノやハウスといったダンス・ミュージックの流入により、「ソロプロジェクト」という概念が徐々に浸透していき、そのような活動形態を選択するミュージシャンが次第に増えていった。
また、TAKUYA（ソロユニット名はROBOTS）のように、芸名とソロプロジェクトを別に持つ者や、Superflyのように複数人で活動していたが離脱してソロプロジェクト化した者も存在する。
2010年代後半からは、Nulbarichを筆頭に「固定メンバーが1人で、他のメンバーは曲によって変動する」スタイルを取るバンドも増えている。
主な日本のソロプロジェクト

→「ポピュラー音楽の音楽家一覧 (日本・グループ) § ソロプロジェクト」も参照
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > あ行 > あ

秋庭豊とアローナイツ - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > あ行 > い

E-ZEE BAND - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > あ行 > う

The Water Of Life
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > あ行 > え

AIR
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > あ行 > お

ORIGINAL LOVE - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > か行 > こ

Cornelius
GOLD WAX - 事実上ソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > さ行 > さ

ZARD - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > さ行 > し

Secret Cruise
ジオデジック
CITROBAL - ソロユニット
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > さ行 > す

stray - 音楽ユニットからソロユニット。現在はバンド形態。
speedometer.
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > さ行 > そ

ソウルシャリスト・エスケイプ
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > た行 > つ

TWINZER - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > た行 > て

T.M.Revolution
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > は行 > は

pal@pop
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > は行 > ふ

Fantastic Plastic Machine
brAin driVe - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > ま行 > も

MONDO GROSSO - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > ら行 > れ

REV
主な日本のソロプロジェクト > 1990年代 > ら行 > ろ

ROBOTS
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > あ行 > あ

agraph
Acid Black Cherry
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > あ行 > え

S.Q.F
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > あ行 > お

踊ろうマチルダ
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > か行 > か

Curly Giraffe
GALLOW
THE冠
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > か行 > き

The guitar plus me
CUBE JUICE
CUBISMO GRAFICO
Quinka, with a Yawn
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > か行 > く

CooRie - ユニットからソロプロジェクト
Crack 6
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > か行 > け

ゲントウキ - バンドからソロプロジェクト
Ken Yokoyama
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > か行 > こ

KOOLOGI
コダマセントラルステーション - ソロプロジェクトからバンド形態
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > さ行 > さ

savage genius
Sammy (歌手) - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > さ行 > し

The Seeker - ユニットからソロプロジェクト
JURIAN BEAT CRISIS
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > さ行 > す

THE ZOOT16
Superfly - バンドからソロプロジェクト
SUEMITSU & THE SUEMITH
スネオヘアー
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > た行 > て

Daisy×Daisy
DE DE MOUSE
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > た行 > と

Tommy february6
Tommy heavenly6
Transquillo
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > な行 > に

ニック・ニューサ - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > は行 > は

HALFBY
HOUND DOG - バンドからソロプロジェクト
はやぶさジョーンズ - グループからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > は行 > ふ

FreeTEMPO
Predawn
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > は行 > へ

PERIDOTS
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > は行 > ほ

Poet-type.M
WhiteFlame
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > ま行 > ま

My Little Lover - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > ら行 > ら

Lion Heads
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > ら行 > れ

RAVEN
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > ら行 > ろ

LOW IQ 01
LOSALIOS
主な日本のソロプロジェクト > 2000年代 > わ行

world's end girlfriend
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > あ行 > あ

Amelian girl
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > あ行 > い

Inear
illion
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > あ行 > う

warbear
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > あ行 > お

Original flava - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > か行 > か

Katyusha
Charisma.com - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > か行 > き

キッサコ - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > か行 > く

Grimm Grimm
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > か行 > こ

コーヒーカラー - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > さ行 > さ

さめざめ
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > さ行 > し

SHE IS SUMMER
Schroeder-Headz
少年がミルク
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > さ行 > す

スカート
ずっと真夜中でいいのに。 - ソロから変動制のプロジェクト
STEREO DIVE FOUNDATION
sleepyhead
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > さ行 > せ

SERAPH
センチミリメンタル - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > た行 > ち

THE CHARM PARK
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > た行 > て

DEATHROLL
TENDRE
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > た行 > と

ドレスコーズ - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > な行 > な

Nulbarich
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > は行 > は

ハートたち - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > は行 > ふ

FINLANDS - バンドからソロプロジェクト
Who-ya Extended
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > は行 > へ

PEDRO
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > ま行 > ま

mahina
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > ま行 > み

みるきーうぇい
millennium parade - ソロから変動制のプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > ま行 > も

Moshimoss
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > ら行 > ら

LOVERSSOUL - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > ら行 > り

Lily's Blow
Lil'B -  ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2010年代 > ら行 > れ

rain book - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > あ行 > あ

ALI - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > あ行 > お

Ohuro（オフロ）
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > か行 > か

神が残した夢を喰う。
カメレオン・ライム・ウーピーパイ
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > か行 > き

キリンジ - バンドからソロプロジェクト
禁断の多数決 - グループからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > さ行 > さ

The 13th tailor
SARD UNDERGROUND - バンドからソロプロジェクト
Sajou no hana - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > さ行 > す

スピラ・スピカ - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > な行 > な

703号室 - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > は行 > は

batta - バンドからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > は行 > ひ

ザ・ヒーナキャット - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > ま行 > み

ミノタウロス
Myuk
Mitsuomi
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > や行 > や

Yaffle
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > や行 > ゆ

Eugene Nx
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > ら行 > ら

ラトゥラトゥ（タケヤキ翔） - ユニットからソロプロジェクト
主な日本のソロプロジェクト > 2020年代 > わ行 > わ

ONCE
ミッチ・ハニガー

| シアトル・マリナーズ #17 |
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 シアトル・マリナーズ時代 (2018年7月30日)
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  カリフォルニア州マウンテンビュー
生年月日:   (1990-12-23) 1990年12月23日（33歳）
身長 体重:  6' 2" ＝約188 cm 215 lb ＝約97.5 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  2012年 MLBドラフト1巡目追補
初出場:  2016年8月16日
年俸:  $7,000,000（2023年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  アーチビショップ・ミッティ高等学校（英語版）  カリフォルニア・ポリテクニック州立大学サンルイスオビスポ校  アリゾナ・ダイヤモンドバックス (2016)  シアトル・マリナーズ (2017 - 2019, 2021 - 2022)  サンフランシスコ・ジャイアンツ (2023)  シアトル・マリナーズ (2024 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
ミッチェル・エバン・ハニガー（Mitchell Evan Haniger, 1990年12月23日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州マウンテンビュー出身のプロ野球選手（外野手）。右投右打。MLBのシアトル・マリナーズ所属。
経歴 > プロ入り前

アーチビショップ・ミッティ高等学校（英語版）時代はトレバー・ヒルデンバーガーとチームメートだった。2009年のMLBドラフト31巡目（全体944位）でニューヨーク・メッツから指名されたが、契約せずにカリフォルニア・ポリテクニック州立大学サンルイスオビスポ校へ進学した。
経歴 > プロ入りとブルワーズ傘下時代

2012年のMLBドラフト1巡目追補（全体38位）でミルウォーキー・ブルワーズから指名され、プロ入り。契約後、傘下のA級ウィスコンシン・ティンバーラトラーズでプロデビュー。14試合に出場して打率.286、1本塁打、8打点、1盗塁を記録した。
2013年はA級ウィスコンシンとA+級ブレバード・カウンティ・マナティーズでプレーし、2球団合計で128試合に出場して打率.264、11本塁打、68打点、9盗塁を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、サプライズ・サグアロス（英語版）に所属した。
2014年は開幕からAA級ハンツビル・スターズでプレーした。
経歴 > ダイヤモンドバックス時代

2014年7月31日にジェラルド・パーラとのトレードで、アンソニー・バンダと共にアリゾナ・ダイヤモンドバックスへ移籍した。移籍後は傘下のルーキー級アリゾナリーグ・ダイヤモンドバックスとAA級モービル・ベイベアーズでプレーし、移籍前を含めて3球団合計で79試合に出場して打率.259、11本塁打、43打点、4盗塁を記録した。
2015年はA+級バイセイリア・ローハイドとAA級モービルでプレーし、2球団合計で104試合に出場して打率.310、13本塁打、55打点、12盗塁を記録した。
2016年はAA級モービルで開幕を迎え、AAA級リノ・エーシズを経て8月16日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。同日のメッツ戦にて「7番・左翼手」で先発出場してメジャーデビュー。6回裏にノア・シンダーガードからメジャー初安打となる2点三塁打を放ち、この試合は4打数2安打3打点と活躍した。この年メジャーでは34試合に出場して打率.229、5本塁打、17打点を記録した。
経歴 > マリナーズ時代

2016年11月23日にタイフアン・ウォーカー、ケーテル・マルテとのトレードで、ジーン・セグラ、ザック・カーティス（英語版）と共にシアトル・マリナーズへ移籍した。
2017年は2度の故障者リスト入りがあったが、右翼手に定着して96試合に出場。打率.282、16本塁打、47打点、5盗塁を記録した。
2018年は前半戦で打率.271、17本塁打、62打点、5盗塁を記録し、オールスターゲームに初選出された。最終的には157試合に出場して打率.285、26本塁打、93打点、8盗塁、OPS.859を記録した。オフの10月29日に2018日米野球のMLB選抜に選出された。MVP投票では11位だった。
2019年は、6月に自打球で睾丸が破裂するという重傷を負い、そのまま戦線を離脱した。以降はシーズンを全休し、結果的には63試合の出場に留まった。オフには鼠径部と睾丸の手術を受けている。
2020年も怪我が快復せず、シーズンを全休した。
2021年は2年ぶりにメジャーに復帰。最終的に157試合に出場し、打率.253、39本塁打（リーグ5位タイ）、100打点、OPS.804を記録し、シーズン最終戦までのポストシーズン進出争いに大きく貢献した。MVP投票ではわずかながら票を獲得した。
2022年オフの11月6日にFAとなった。
経歴 > ジャイアンツ時代

2022年12月6日にサンフランシスコ・ジャイアンツと3年総額4350万ドルの契約を結んだ。内訳は契約金600万ドル、2023年の年俸が500万ドル、2024年が1750万ドル、2025年が1500万ドルとなる。
経歴 > マリナーズ復帰

2024年1月5日にロビー・レイとのトレードで、アンソニー・デスクラファニーと共に古巣のマリナーズへ移籍した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | ARI | 34 | 123 | 109 | 9 | 25 | 2 | 1 | 5 | 44 | 17 | 0 | 0 | 0 | 1 | 12 | 2 | 1 | 27 | 3 | .229 | .309 | .404 | .713 |
| 2017 | SEA | 96 | 410 | 369 | 58 | 104 | 25 | 2 | 16 | 181 | 47 | 5 | 4 | 1 | 0 | 31 | 0 | 9 | 93 | 9 | .282 | .352 | .491 | .843 |
| 2018 | SEA | 157 | 683 | 596 | 90 | 170 | 38 | 4 | 26 | 294 | 93 | 8 | 2 | 0 | 7 | 70 | 4 | 10 | 148 | 8 | .285 | .366 | .493 | .859 |
| 2019 | SEA | 63 | 283 | 246 | 46 | 54 | 13 | 1 | 15 | 114 | 32 | 4 | 0 | 0 | 2 | 30 | 1 | 5 | 81 | 3 | .220 | .314 | .463 | .778 |
| 2021 | SEA | 157 | 691 | 620 | 110 | 157 | 23 | 2 | 39 | 301 | 100 | 1 | 0 | 0 | 8 | 54 | 2 | 9 | 169 | 12 | .253 | .318 | .485 | .804 |
| 2022 | SEA | 57 | 247 | 224 | 31 | 55 | 8 | 0 | 11 | 96 | 34 | 0 | 0 | 0 | 2 | 20 | 1 | 1 | 65 | 7 | .246 | .308 | .429 | .736 |
| 2023 | SF | 61 | 229 | 211 | 27 | 44 | 13 | 1 | 6 | 77 | 28 | 1 | 0 | 0 | 1 | 15 | 0 | 2 | 65 | 7 | .209 | .266 | .365 | .631 |
| 2024 | SEA | 121 | 423 | 380 | 42 | 79 | 12 | 0 | 12 | 127 | 44 | 0 | 0 | 0 | 1 | 40 | 0 | 2 | 126 | 10 | .208 | .286 | .334 | .620 |
| MLB：8年 | MLB：8年 | 746 | 3089 | 2755 | 413 | 688 | 134 | 11 | 130 | 1234 | 395 | 19 | 6 | 1 | 22 | 272 | 10 | 39 | 774 | 59 | .250 | .324 | .448 | .771 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 左翼（LF）> 試  合 | 左翼（LF）> 刺殺 | 左翼（LF）> 補殺 | 左翼（LF）> 失策 | 左翼（LF）> 併殺 | 左翼（LF）> 守備率 | 中堅（CF）> 試  合 | 中堅（CF）> 刺  殺 | 中堅（CF）> 補  殺 | 中堅（CF）> 失  策 | 中堅（CF）> 併  殺 | 中堅（CF）> 守 備 率 | 右翼（RF）> 試  合 | 右翼（RF）> 刺  殺 | 右翼（RF）> 補  殺 | 右翼（RF）> 失  策 | 右翼（RF）> 併  殺 | 右翼（RF）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | ARI | 9 | 8 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 22 | 51 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 4 | 3 | 0 | 1 | 0 | .750 |
| 2017 | SEA | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 6 | 9 | 1 | 2 | 0 | .833 | 94 | 203 | 5 | 5 | 1 | .977 |
| 2018 | SEA | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 35 | 54 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 144 | 282 | 12 | 8 | 1 | .974 |
| 2019 | SEA | - | - | - | - | - | - | 24 | 57 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 43 | 108 | 0 | 1 | 0 | .991 |
| 2021 | SEA | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 123 | 270 | 3 | 3 | 0 | .989 |
| 2022 | SEA | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 47 | 100 | 2 | 2 | 1 | .981 |
| 2023 | SF | 46 | 73 | 1 | 2 | 0 | .974 | - | - | - | - | - | - | 14 | 16 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2024 | SEA | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 90 | 162 | 4 | 5 | 0 | .971 |
| MLB | MLB | 59 | 84 | 2 | 2 | 0 | .977 | 87 | 171 | 2 | 2 | 0 | .989 | 559 | 1144 | 26 | 25 | 3 | .979 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

MLBオールスターゲーム選出：1回（2018年）
詳細情報 > 背番号

19（2016年）
17（2017年 - 2019年、2021年 - ）
アリゾナ・ダイヤモンドバックス時代
（2016年9月24日）
魔術

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: この項目では、魔術全体について説明しています。 セレマについては「魔術 (セレマ)」をご覧ください。  芥川龍之介の短編小説については「魔術 (小説)」をご覧ください。
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: 「魔法」「魔力」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「魔法 (曖昧さ回避)」「魔力 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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: 「呪術」はこの項目へ転送されています。「呪術」と略される芥見下々の漫画作品については「呪術廻戦」を、それを原作としたテレビアニメについては「呪術廻戦 (アニメ)」をご覧ください。
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: 「おまじない」はこの項目へ転送されています。GReeeeNの曲については「おまじない (GReeeeNの曲)」をご覧ください。
魔術（まじゅつ）は、仮定上の神秘的な作用を介して不思議のわざを為す営みを概括する用語である。魔法（まほう）とも。
人類学や宗教学の用語では呪術という。魔術の語は手品（奇術）を指すこともある。
訳語としての「呪術・魔術・魔法」と文脈に応じたその用法

英語の magic は「魔法」、「魔術」、「呪術」と翻訳される。近代日本において、訳語を創出する必要があった「文化」などの概念と異なり、magic は従来の日本語の語彙で対応しうる言葉であった。魔法は古くからある日本語であり、幕末に刊行された『和英語林集成』初版（慶応3年（1867年））の英和の部では magic に「魔法」・「飯綱」・「妖術」が当てられ、同じく和英の部では「魔法」や「魔術」に magic arts, sorcery 等が当てられた。
宗教人類学の分野では、この訳語として呪術が定着している。一方、思想史や西洋史の文脈では魔術の語が用いられることが多い。魔術は西洋神秘思想の一分野の呼称としても用いられる。
呪術研究 > 理論と学説

フレイザーの理論
人類学者ジェームズ・フレイザーは、『金枝篇』において、文化進化主義の観点から、呪術と宗教を切り分け、呪術には行為と結果の因果関係や観念の合理的体系が存在し、呪術を宗教ではなく科学の前段階として捉えた。しばしば依存的態度が強い宗教に対し、因果律に基づく操作的な態度をもつ点を差異として捉える。
フレイザーは、呪術を「類感呪術（または模倣呪術）」と「感染呪術」に大別した。
フレイザーは進化主義的な解釈を行い、宗教は劣った呪術から進歩したものであるという解釈を行った。一方、エミール・デュルケームはこれを批判的に継承し、本来集団的な現象である宗教的現象が個人において現れる場合、呪術という形で現れることを指摘した。さらにマリノフフスキーは、機能主義的な立場から呪術や宗教が安心感をもたらしているいうことを指摘し、また動機をもった操作的な態度から人に禍をもたらそうとする呪術を「黒呪術 black magic」といい、雨乞いや病気回復など公共の利益をもたらそうとする呪術を「白呪術white magic」とした。しかし超自然的なものである呪術だとしても、意図的なものと非意図的なものがあるとして、エヴァンズ＝プリチャードは前者を邪術、後者を妖術として区別する必要性を主張した。
ビーティ（J.Beattie）は、呪術を象徴的な願望の表現とした。
レヴィ＝ストロースによる指摘
クロード・レヴィ＝ストロースは、思考様式の比較という観点から、呪術をひとつの思考様式としてみなした。科学のような学術的・明確な概念によって対象を分析するような思考方式に対して、そのような条件が揃っていない環境では、思考する人は、とりあえず知っている記号・言葉・シンボルを組み立ててゆき、ものごとの理解を探るものであり、そのように探らざるを得ない、とした。そして、仮に前者（科学的な思考）を「栽培種の思考」と呼ぶとすれば、後者は「野生の思考」と呼ぶことができる、とした。
「野生の思考」は、素人が「あり合わせの材料でする工作」（ブリコラージュ）のようなものであり、このような思考方式は、いわゆる"未開社会"だけに見られるものでもなく、現代の先進国でも日常的にはそのような思考方法を採っていることを指摘し、それまでの自文化中心主義的な説明を根底から批判した。
呪術研究 > 邪術と妖術

→詳細は「邪術」および「妖術」を参照
エヴァンズ・プリチャードによる南スーダンのアザンデ族の研究以来、社会人類学では邪術 (sorcery) と妖術 (witchcraft) とを区別するようになった。
邪術は、英語の sorcery に対応する日本語の文化人類学用語であり、呪術信仰において超自然的な作用を有すると信じられる呪文や所作、何らかの物を用いて意図的に他者に危害を加えようとする技術を指す。ただし、防衛のために行われる呪術を邪術に含める場合もあるので、邪な意図によるものばかりではない。
妖術とは、学問的には、文化人類学で定義されるウィッチクラフト(witchcraft)のこと。エヴァンズ・プリチャードは、アフリカのアザンデ人の研究において、ザンデ語において「人間が意図していなくても危害を加えてしまう力」として使われているマングの訳語としてwitchcraftという造語を用い、日本ではその訳語として妖術が定着した。
呪術研究 > 調査研究

呪術では、何らかの経験則に沿って呪術の様式が体系化されており、これが民族間の交流で他文化に影響を与えることも多い。これらの民俗学的調査により、民族間の交流や移動の経路などが判明することもある。また考古学的な観点からは、過去の遺物より呪術の様式を解明し、当時の文化や交易の経路を追跡して調査することも行われている。
世界の呪術文化 > 呪術道具

呪術には特定の呪術道具があり、狩猟具や漁具を使用する場合もある。ギリシア文明や日本、東南アジアなどでは弓矢が神や神の力が宿る神聖なものと考えられ、呪術の道具として使用された。狩猟民族の社会において弓矢は世界的に普遍的な、呪術の道具であったと考えられている。これは、弓矢が敵対する社会集団との戦いに用いられたことも大きく起因する。
日本においては漁具の釣針や銛、弓矢の矢も「サチ」とよばれるマナであるとされ、サツヤ(獲矢と書かれる)とよばれて信仰され、後、銃による狩猟が出て後も、獲物に当たった弾丸を鋳直（）して持つ「シャチダマ」という習慣があった。
世界の呪術文化 > 呪術と医療

呪術が医療として機能していたことは民間医療などにもその痕跡がみられる。温泉（冷泉）治療なども経験的な医療効果が信じられヨーロッパや日本などでも利用され、特定の信仰と結びつき呪術的要素を持っているものもある。特に日本においては、「詣で」と宿場と温泉地が結びつき、湯治はもちろん宿泊や入湯も禊や払いであった。沖縄には蕁麻疹、かさ（皮膚病）、魚骨が喉にささった時、ハブ除け、悪霊が付いた時、くしゃみの時の呪術があった。くしゃみをすると霊魂が外に出るという考えがあった。
アフリカの一部の国では、毒（植物に限らない）の生成と薬草の使用は生活の上で重要な位置を占め、それに伴いその知識を独占的に持つシャーマンが存在する。シャーマンは現在、呪術医として分業するものも多い。彼らが"呪術"に使用する薬草を科学的に分析してみたところ、薬理効果があることが実証されているという事例もあり、その知識と薬草の提供に対し契約している製薬会社も存在する。
古代エジプトの神ヘカ（英語版）は、魔術と医学の神格化した神であり、古代エジプト語でヘカは魔術を意味する。
東洋医学における漢方薬、灸、針なども近代科学とは別の由来を持つという意味では同様の事例である。東洋医学においては歴史的に蓄積されてきた薬草の知識や陰陽五行などの思想体系が背景にある。
また、心理学的な作用が結果として効果を発揮していると見られるケースや、行為者が意識的に心理効果を狙っているケースもある。暗示や催眠によるものなどである。このような心理効果の活用例には「プラセボ」と呼ばれる薬を用いた治療方法が挙げられる。
世界の呪術文化 > 占いと祈祷

占術は基本的に神霊が祈祷師に憑依し、神託としての予言や預言や啓示、託宣を垂れることをいい、これは、ユダヤ教やキリスト教やイスラム教などでも同様に観察される。ヘブライ語で預言を垂れる、という意味のヒッティーフは、元「（涎を）垂らす」の意であり、『サムエル記』では忘我状態で神の言葉を述べる聖者を指して使われるが、日本の神社神道も巫（かんなぎ）といわれる神主や巫女が、神の憑依体（依り代）となって神の御言を述べる。同様に神託を伝える儀式として亀甲占いや年始の神事、その簡易としての「おみくじ」等の占いがある。なお柳田國男は、年始に行う花札や百人一首のようなカードゲームを、「占術の零落した物」とする。同様にサムエル記上14章41節では、預言者サウルが胸ポケットに入れたウリムとトンミムと呼ばれる物を無作為に取り出して、神意を問うシーンがある。結局は原始宗教、宗教または、それによって律せられる土着の習俗において、神霊を信じ、その神霊に祈る（祈祷）ことで神頼みをし、その啓示を人生の指針として身をゆだねるというのは、占いと変わらないともいえる。このように現在の宗教の多くは原始宗教からの「機会」を神の啓示とする呪術的要素を備え継承している。
ネパールでは今もバイデヤと呼ばれる呪医によって病気を治すプジャ(礼拝)や、日本の狐憑きのような悪魔を追い払うダミ、逆に悪霊をのせることで病気を治すボクシーと呼ばれる祈祷師が存在する。
世界の呪術文化 > 呪術と社会

その発祥の原因として、集団としての人々の暮らしの中で、諍いや一年をどう過ごすかまたは、どうなるのかといった社会や個人の不満や不安であり、その緩衝としてシャーマンが存在する。具体的には社寺が地域社会の中心であったように、現在のヨーロッパの集落のほとんどが、教会を中心とした街づくりになっており、これは呪術を行うシャーマンが集落の中心にあった名残と考えられる。
個人間や家族間の諍（）いとして処罰や依頼によりのろい（呪い）をかけたとしても実害はなく心理的な抑制効果でしかなく、また成人の通過儀礼などの呪術も子供から大人への決意を促す効果をもたらすものである。このように呪術は、裁判制度や法がない時代や地域の人治としての権威であり脅威としての力であったと考えられる。また個人の不安や不幸を取り除く、静めることも集団社会には必要であり、そのままにすれば、妬みや嫉みなど、反社会行為に発展しかねない、実際には効果がなくとも、祓いを行い不安を取り除けば、相互扶助の関係の中で、不利益より益になると考えられる。
狩りや漁りや農耕の願いは豊饒であり、その土地が豊かになって実りの多いことが、その社会集団の願いである。それに対し集団の社会不安とならないようにするための、指針の提示が必要になり、それがその集団においての祈祷による祈願祈念になり、占いによる大概が1年の禍福の予想をしていたと思われる。このことはどの世界でも呪術の延長である年単位の中での時節や季節による行事の繰り返しから見て取れる。
世界の呪術文化 > 呪術と地域文化

沖縄地方では、魔除けとまじないは盛んであり、フーフダ（符札、まじないを書いた木札や紙札をはる）、ハブよけのまじない、悪霊がついた時のまじないなどが行われている。例えば、沖縄ではくしゃみをすると魂が出てしまうと考えられており、それを取り戻すためのまじないがある。また、白くて固い物には魔除けの力があると信じられており、シャコガイ、スイジガイ、珊瑚や塩などを置いて魔を遠ざけようとする。石敢当、シーサーなども魔除けである。
香港では、現在も「打小人」（ダーシウヤン）と呼ばれる、紙で作った人型を靴で叩いて行う黒呪術を代行することによって、報酬を得ている人たちがいる。
古くから中国人、華僑、華人を中心に信奉され、日本にも古くから伝わる陰陽五行思想としての「風水」においても、占い・呪術的な思考様式と精緻な理論的な思考様式とが混在している。
イスラム教では人間が超自然的な力を持つと主張したり信じることはアラーへの冒涜であるとされており、サウジアラビアでは勧善懲悪委員会魔法部が取り締まり（魔女狩り）を行っている。
これらは地域の文化や思想と密接に結びついており、場合によってはタブーのような行為にも関連する。タブーを敢えて犯すことで災いを発生させられるという思想や、あるいはタブーによる祟りを呪い（まじない）の効果で無効化しようとする行為が挙げられる。
西洋史における魔術 > 古典古代から初期中世

→「」を参照
古代ギリシアの魔術を示す語にはマゲイア、ゴエーテイア、ファルマケイアが挙げられる。マゲイアはペルシアの神官階級の呼称とされるマゴスより派生した。ヘロドトスによればマゴイ（マゴスの複数形）はメディア王国の一支族名であるが、後に神託や占星術を司る知者と見なされるようになった。マゲイアはマゴイの神学という本来の意味でも使われたが、まじないや魔法といった意味でも用いられた。ゴエーテイアは古代ギリシアの呪術師が霊の口寄せをする際のうなり声から生じた言葉とも言われ、時には詐欺的または侮蔑的な意味合いを込めて使われた。ファルマケイアは薬であり毒薬でもあるという両義性をもつファルマコンより派生した。悪行を意味するマレフィキウム（英語版）は犯罪的な加害魔術を指す言葉として用いられた。イアンブリコスやプロクロスといったネオプラトニストらは、テウルギア（神働術）と呼ばれる、ダイモーン（神霊）に働きかける哲学的魔術に言及もしくは実践した。テウルギアは神の業もしくは神を働かせる術の意であり、一説には『カルデア神託』の集成者とされる2世紀のカルデア人ユリアノスの造語とも言われる。ゴエーテイアは下等な魔術、テウルギアは高等な魔術、マゲイアは普通の魔術に分類された。
新約聖書『ガラテヤの信徒への手紙』5:20でパウロは魔術・呪術を悪だとしている。
西洋史における魔術 > 近現代

→詳細は「近代魔術」および「神秘学」を参照
現代の英米を中心に行われている儀式魔術は、黄金の夜明け団とその後継団体による19世紀末から20世紀前半にかけての儀式魔術復興運動を主要な起源とする。アレイスター・クロウリーは「魔術とは意志に応じて変化を生ぜしめる学にして術である」（Magick is the Science and Art of causing Change to occur in conformity with Will）と定義した。クロウリーは自分の提唱する魔術を旧来の魔術の洗練されていない部分から区別するために Magick という英語の古い綴りを用い、自分の魔術体系の独自性を強調した。
フィクション作品における魔法・魔術

魔法は物語において極めて魅力的な主題あるいは小道具である。このため、娯楽作品における魔法は、全くの架空でありながら多くの人々の思索と知恵が積み重ねられている。
フィクション作品における魔法・魔術 > ゲームの魔法

ゲームの魔法に大きな影響を与えたのは、1930年代と1960年代のアメリカで流行したヒロイック・ファンタジー、または、剣と魔法の小説である。『ダンジョンズ&ドラゴンズ』など初期の主要なテーブルトークRPGはヒロイック・ファンタジーを題材としており、ゲームのルールとして体系的な魔法を構築していった。そこに見られる魔法は、中世西洋的な呪術に古代神話の要素・概念が混合されたもので、歴史上の魔法とは全く異なるものであった。
フィクション作品における魔法・魔術 > フィクション中における体系化の是非

フィクションの創作にあたっては、作中の魔法の動作原理を定義付け、体系化することは、想像上の不可思議な力である魔法の神秘性を損なうものと考える者もいる。それとは逆に、魔法の原理を定義することは、作品のリアリティと独自性を生み出す重要な要素であるという考えもある。
前者はエブリデイ・マジック的な作品に、後者はロールプレイングゲームやアクション性の強い作品などによく見られる。前者は「不思議」を不思議であるがままに受け入れるテーマから、後者はゲームとして運用していく際の必要性や、魔法の描写や作中世界の奥行きを増すためと考えられる。
近年ではファンタジー作品において、魔法の法則や整合性のみで作品の優劣を語り、体系化されていない作品を非難する人々は「ファンタジー警察（Fantasy Police）」と揶揄されている。このような現象はダンジョンズ&ドラゴンズ（D&D）などゲームシステムのために体系化した作品が影響していると、D&DファンでもあるN・K・ジェミシンが指摘している。
娯楽作品での魔法の動作原理は様々であるが、作中では以下のような動作原理がよく用いられている。
個人の空想や願望を、そのまま具現化させる魔法
聖霊や神の力の一部を発現させる、「奇蹟的要素」の高い魔法
“マナ”や“オド”などの名称が付された、特殊な性質を有する「仮想の物質（エネルギー）」に、呪文などの手段で働きかける魔法
「高レベルの科学」により、世界法則を書き換える技術を指す魔法
フィクション作品における魔法・魔術 > 魔法の道具

フィクションの世界において、魔法は人がその場で使うほかに、魔法の力を持つ道具（アイテム）という形でも登場する。大きく分けると、魔法を使う者を補助する道具（魔法の杖や帽子、あるいは箒など）と、本来の役割とは別に魔法がかけられているものがある。
前者については、魔法少女アニメでよく用いられる魔法のステッキ（杖）やコンパクト（en:Compact (cosmetics)。鏡が付いた、携帯用の平たく薄いファンデーションのケース）など、後者の例としては、白雪姫や雪の女王に登場する魔法の鏡などがある。
魔術師

→詳細は「魔法使い」、「魔女」、および「魔術師の一覧」を参照
言葉の定義

魔術とは、現実世界にはまだ解明されていない法則があると信じて、その法則を利用して現実を変えるため、あるいは神託を得るために、特定の行動を行なうことである。
魔術は白魔術と黒魔術という二つに大分類されているが、この分類は便宜的なものであり、統一見解とはいえない。
日本では古くから神道と共に陰陽という概念が取り入れられ、風水や祈祷によって現状の改変を計るという呪術は存在しており、祈祷師や霊媒師などを生業とする専門家も存在するが、「魔術」という語が使用される場合は、特に西洋の古典魔術や儀式魔術などを指すことが一般的であり、風水などを指して呼称することは稀である。
言葉の定義 > 魔法

日本では「魔法」という言葉は、それらの神秘的で超常的な力または行為の中でも、特に西洋由来のものを指す言葉としてよく使われる。これは魔法という語が明治以降に外国語の訳語として使われたことが大きい。ただし、江戸時代以前に「魔法」という言葉がなかったわけではない（集荻田安静『宿直草』巻四「魔法を覚えし山伏の事」など）。18世紀の用字集『和漢音釈書言字考節用集』にも魔障、魔軍とともに魔法の語がみえる。
魔法という語には非常な魅力があり、魔法瓶やマジックインキ、マジックテープといった商品名に使われることもある。
また日本では「魔法」といえば、メルヘンやおとぎ話、あるいは子供向けを主とした「他愛のない不思議な力や方法」を指すときの言葉としてよく使い、たとえフィクションであったとしても難しい理屈や深遠な原理が背景に存在するとされるものについては「魔術」などと呼ぶことが多い。
そう言った「魔法」のイメージは、アンデルセンやグリム兄弟の童話などが日本に輸入された際に与えられた「魔法使い」たちの印象が根底にあると考えてよい。
言葉の定義 > Magic

ゾロアスター教の祭司を語源としたMagi（新約聖書でイエスの誕生時にやってきてこれを拝んだとされる3人の賢者が著名）に由来する。一般的には現実の魔術の意味と同時に手品、奇術の意味でも用いられていた。さらに、ディズニーを初めとする近代以降の作品のエンターテインメント性が与えた影響により、伝統的な魔術と関係のない「魔法」や「魔法使い」たちの印象が重複し、定着した。但し、世間一般で云う印象で云うと、“魔女狩り”の悪影響があり、『魔法』は『悪い』イメージが東洋よりずっと強い。
言葉の定義 > 奇術

魔術は不思議なものとして認知されている。奇術を行う際には、行われるものがタネも仕掛けもある奇術であるというよりも、不思議な魔術であると喧伝された。大仰な身振りと魔術という触れ込みで奇跡めいた見世物を披露されることが多くなり、世間で奇術が「魔術」と呼ばれることが定着した。
近代になり、一般的にオカルティックな奇跡の技という魔術の意味が縁遠くなったことも、魔術と奇術の混同の一因と見られる。奇術師が魔法使いと呼ばれるよりも、魔術師と呼ばれることが多いのはこのためである。
言葉の定義 > 呪術

日本では呪い（まじない）として知られる。マジを行うの意味のナフをつけた語であるが、広辞苑に「まじくなふ」という語が収録されている。
英語 の「magic」には、「魔法」「魔術」「手品」などの意味が含まれるが、日本語ではそれらとマジナイを区別するために、文化人類学や宗教学での学術用語としてはその訳語に「呪術」を充てている。
呪術の一種には、なんらかの儀式や呪文や器物などに霊的な力が備わると考える者なら誰でも使うものがある。方違えや験担ぎなどのかたちで現代にも残る習俗や迷信がそれである。
呪術とはそもそも「まじない」や「呪文」であり、仏教のお経も、唱えるものが必ずしもその意味を理解しているとは限らず、マニ車のようにそれを回すだけで功徳が得られるとするような面を形骸化として見れば、それらも呪文やまじないともいえる。
関連文献

カート・セリグマン 『魔法―その歴史と正体』人文書院　ISBN 4409030361
全訳版、新版・平凡社ライブラリー、2021年1月。旧版は平凡社「世界教養全集」での抄訳
ゲリー・ジェニングズ 『エピソード 魔法の歴史―黒魔術と白魔術』社会思想社　ISBN 4390110101
リチャード・キャヴェンディッシュ 『魔術の歴史』河出書房新社　ISBN 4309230431
脇明子 『魔法ファンタジーの世界』岩波書店〈岩波新書〉 2006年 ISBN 4-00-431020-2
サー・ジェームズ・ジョージ・フレイザー『金枝篇 完訳版』石塚正英・神成利男訳、国書刊行会、2004年
レヴィ＝ストロース 『野生の思考』大橋保夫訳、みすず書房、1976年。
マルセル・モース 『社会学と人類学 I、II』有地亨・伊藤昌司・山口俊夫訳、弘文堂、1973年。 - 呪術論を収録
根岸鎮衛 『耳嚢』 長谷川強校注、岩波書店〈岩波文庫〉全3冊、1991年。 - 江戸時代の随筆。まじないについての逸話を収録。
山里純一 『沖縄の魔除けとまじない』 第一書房、ISBN 4-8042-0125-4
エリファス・レヴィ 『高等魔術の教理と祭儀　祭儀篇』人文書院 ISBN 440903023X
エリファス・レヴィ 『高等魔術の教理と祭儀　教理篇』人文書院 ISBN 4409030221
エリファス・レヴィ 『魔術の歴史 - 附・その方法と儀式と秘奥の明快にして簡潔な説明』人文書院 ISBN 4409030493
『世界魔法大全 英国篇』 全5巻
『黄金の夜明け 魔法大系』 全6巻
『現代魔術大系』 全7巻　各・国書刊行会
『金枝』（J.M.W. Turner）、アイネイアス神話の一場面。『金枝篇』の口絵として用いられた。
預言者サムエル（右）
ヘロドトス
『賢者の石を求める錬金術師』
アタナシウス・キルヒャー『磁石あるいは磁気の術について』（1641年）口絵。知識の各分野と神・人間・自然の相互の結びつきが表現されている。外円は神学を頂点にした各分野で、自然魔術が算術と医学に挟まれている。内円は「星界」（月より遠くにあるすべてのもの）、「月下界」（地球とのその大気）、「ミクロコスモス」（人間）で、中心にあるのは神の精神たる「原型世界」（羅：mundus archetypus)である。
コンスタンティネ・ミカウタゼ

コンスタンティネ・ミカウタゼ（グルジア語: კონსტანტინე მიქაუტაძე、グルジア語ラテン翻字: Konstantine Mikautadze、1991年7月1日 - ）は、プロD2CAブリーヴに所属するラグビーユニオン選手。
プロフィール

ジョージア・クタイシ出身。
ポジションはロック(LO)。
身長 200cm、体重 127kg
U20ジョージア代表に選ばれたことがある。
ジョージア代表キャップは77（2025年1月現在）でラグビーワールドカップ2015・ラグビーワールドカップ2019のジョージア代表に選ばれた。
バーバリアンズに選ばれたことがある。
略歴

SUアジャン、RCトゥーロン、2016年、モンペリエに加入。
2020年、バイヨンヌに加入。
2024年、CAブリーヴに加入。
2015 FNS歌謡祭

| 2015 FNS歌謡祭 2015 FNS MUSIC FESTIVAL |
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 「第1夜」の会場となる 番組の生放送が行われた グランドプリンスホテル新高輪「飛天」
ジャンル:  音楽番組 / 特別番組
演出:  浜崎綾
司会者:  森高千里 渡部建（アンジャッシュ） 軽部真一（フジテレビアナウンサー）
ナレーター:  森高千里
オープニング:  「花咲く歌声」（作曲：広瀬健次郎）
エンディング:  同上
製作
製作総指揮:  金田耕司、夏野亮、佐々木将 （いずれも制作）
プロデューサー:  黒木彰一、三浦淳、河本晃典 土田芳美、宇賀神裕子、後藤夏美（制作P） 石田弘（EP） 板谷栄司（CP）
制作:  フジテレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送分: 合計432分／7時間12分
回数: 2
 2015 FNS歌謡祭

2015 FNS歌謡祭（第1夜）
放送期間: 2015年12月2日
放送時間: 水曜日 19:00 - 23:18
放送枠: FNS歌謡祭
放送分: 258分
回数: 1
2015 FNS歌謡祭｜12月2日 飛天

2015 FNS歌謡祭 THE LIVE（第2夜）
放送期間: 2015年12月16日
放送時間: 水曜日 19:00 - 21:54
放送枠: FNS歌謡祭
放送分: 174分
回数: 1
2015 FNS歌謡祭｜12月16日 THE LIVE

番組年表
前作: 2014（平成26年）
次作: 2016（平成28年）
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「第2夜」の会場となる番組の生放送が行われたフジテレビ本社「FCGビル」
同じく「第2夜」の会場となる番組の生放送が行われたヴィーナスフォート
『2015 FNS歌謡祭』（2015 エフエヌエスかようさい）は、フジテレビ系列で2015年12月2日 19:00 - 23:18（JST）・12月16日 19:00 - 21:54（JST）に生放送された通算44回目の『FNS歌謡祭』である。