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劇場版BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸
DVD / Blu-ray

2008年9月3日にアニプレックスから、DVDが完全生産限定版と通常版の2形態で発売された。完全生産限定版には、本編ディスクに加え、メイキング映像やトレーラーなどを収録した特典DVD、オリジナルドラマCDが同梱された。また、工藤昌志による描き下ろしジャケット（デジパック仕様）、特大ポスターブックレットも付属された。
2022年12月14日にはアニプレックスからBlu-ray Discが発売された。
| 発売日 | 規格品番> DVD完全生産限定版 | 規格品番> DVD通常版 | 規格品番> BD通常版 | 出典 |
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| 2008年9月3日 | ANZB-2184 | ANSB-2184 |  |  |
| 2022年12月14日 |  |  | ANSX-2181 |  |
DVD / Blu-ray > 特典ドラマCD

DVDの完全生産限定版に同梱された。収録時間は約20分。本ドラマCDには、下記のラジオドラマが収録された。
サウンドトラック

本作のオリジナル・サウンドトラック。2007年12月19日にアニプレックスから発売された。各楽曲の作曲はテレビシリーズに引き続き鷺巣詩郎が手掛けている。初回特典として工藤昌史による「描き下ろしオリジナル・ステッカー」が封入された。
サウンドトラック > 収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 出典：全作曲・編曲: 鷺巣詩郎。 | 出典：全作曲・編曲: 鷺巣詩郎。 | 出典：全作曲・編曲: 鷺巣詩郎。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Kingdom Treasure Stamp」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:42 |
| 2. | 「Attack On The Beat」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:30 |
| 3. | 「The Fate」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:51 |
| 4. | 「Start To Investigate」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:18 |
| 5. | 「Disastrous Scene」 |   | 鷺巣詩郎 | 0:47 |
| 6. | 「Diamond Dust」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:52 |
| 7. | 「Execution」 |   | 鷺巣詩郎 | 0:27 |
| 8. | 「Guitar III」 |   | 鷺巣詩郎 | 3:00 |
| 9. | 「Recollection I」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:18 |
| 10. | 「World #05」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:53 |
| 11. | 「Nightmare」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:15 |
| 12. | 「Uneasiness」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:03 |
| 13. | 「Feudal Society」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:40 |
| 14. | 「Wanderers」 |   | 鷺巣詩郎 | 3:32 |
| 15. | 「Recollection II」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:55 |
| 16. | 「Assassination」 |   | 鷺巣詩郎 | 0:44 |
| 17. | 「Baddest Presentiment」 |   | 鷺巣詩郎 | 0:50 |
| 18. | 「World #07 Blues」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:12 |
| 19. | 「Encirclement Battle」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:45 |
| 20. | 「Recollection III」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:30 |
| 21. | 「A Jam Blues」 |   | 鷺巣詩郎 | 5:24 |
| 22. | 「Japanesq」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:59 |
| 23. | 「The Rest Of Your Life」 |   | 鷺巣詩郎 | 3:23 |
| 24. | 「Treachery」 |   | 鷺巣詩郎 | 3:20 |
| 25. | 「Showing Off」 |   | 鷺巣詩郎 | 3:44 |
| 26. | 「Invasion」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:48 |
| 27. | 「Breakthrough Even」 |   | 鷺巣詩郎 | 1:43 |
| 28. | 「Spiritual Bond」 |   | 鷺巣詩郎 | 5:09 |
| 29. | 「Db Blues」 |   | 鷺巣詩郎 | 2:12 |
| 合計時間: | 合計時間: | 67:46 |  |  |
関連書籍

『劇場版BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸 MOVIE GUIDE』週刊少年ジャンプ2008年1月15日増刊、集英社、2008年1月15日発行（2007年12月7日発売）
久保帯人（原作） / 松原真琴（小説）『劇場版BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸』集英社〈ジャンプ ジェイ ブックス〉2007年12月27日第1刷発行（2007年12月22日発売）、ISBN 978-4-08-703189-8
久保帯人（原作） / ジャンプ・コミック出版編集部（編）『劇場版 BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸 アニメコミックス』集英社〈ジャンプ・コミックス〉、2008年12月9日第1刷発行（2008年12月発売）、ISBN 978-4-08-874802-3
久保帯人（原作）『劇場版BLEACH アニメコミックス The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸』集英社〈集英社ジャンプリミックス〉、2010年11月27日第1刷発行（2010年11月22日発売）、ISBN 978-4-08-113086-3
イベント

2007年12月1日から2008年1月14日まで、池袋・サンシャイン60展望台にて本作の公開記念イベント「劇場版公開記念BLEACH The DiamondDust Rebellion in サンシャイン」が開催された。会場では作品を紹介する展示が行われたほか、『BLEACH』のグッズが当たる抽選会、コンの着ぐるみによるグリーティングイベントなども行われた。
2007年12月9日に有楽町よみうりホールにて完成披露試写会が行われ、監督の阿部記之、原作者の久保帯人、黒崎一護役の森田成一、日番谷冬獅郎役の朴璐美、草冠宗次郎役の石田彰が舞台挨拶に登壇した。
公開初日の2007年12月22日には、TOHOシネマズ錦糸町にて阿部記之、久保帯人、森田成一、朴璐美、石田彰、朽木ルキア役の折笠富美子、阿散井恋次役の伊藤健太郎による初日舞台挨拶が行われた。
特別番組

映画の公開に先立ち、2007年12月9日に特別番組『劇場版BLEACH法廷！「日番谷冬獅郎事件に迫る!!」』がテレビ東京系列にて放送された。同番組には、タレントの佐野夏芽、杉浦太陽が出演した。
連動企画 > 番外編「氷原に死す」

本作の公開に合わせ、久保は『週刊少年ジャンプ』2008年3号にて日番谷の過去を描いた読み切り作品「氷原に死す」を発表した。久保は同作について、「もともとあった話だが、この映画がなければ描かなかった作品」であると語っている。また、同作が収録された原作コミックス32巻において、オリジナルキャラクターの草冠についても深くキャラクターメイキングに関与したと述べているが、原案はアニメ制作側からのものであるため、読み切りには登場させなかったと説明している。
春日太一

春日 太一（かすが たいち、1977年9月9日 - ）は、日本の映画史・時代劇研究家。東京都出身。
人物・来歴

1987年、『独眼竜政宗』で時代劇に目覚め、小学生から名画座に通う生活を送る。中学時代には『電気グルーヴのオールナイトニッポン』のリスナーでピエール瀧のファンであった。
海城高校在学時には、2学年上の飯田泰之と交流があり、のちに『エドノミクス 歴史と時代劇で今を知る』（扶桑社）を共著している。
日本大学藝術学部放送学科に入学。在学時は一時期映画監督・石井輝男の書生を務めたことがある。東映の入社試験を受け、卒業論文のテーマは『仁義なき戦い』だった。
卒業後は大学院に進み、フジテレビの時代劇プロデューサー・能村庸一の著書『実録テレビ時代劇史』を読み、テレビ時代劇を研究対象に定める。能村の知遇を得て、映像京都の撮影現場に半年間密着するなど時代劇撮影スタッフに聞き取り取材を行う。『映画とテレビ交流期の時代劇表現：1970年代の京都3撮影所における集団的個性の形成プロセス』（2008年）で芸術学の博士号を取得、博士後期課程を修了。
映画・ドラマのみならず、プロ野球やサッカー、プロレス、アイドルにも造詣が深く、プロ野球は横浜DeNAベイスターズの30年来のファン。『SCHOOL NINE TUESDAY』（JFNC）には、「あかんやつらの℃-ute論!」（2013年12月31日））、「Berryz工房活動停止で改めて考えるアイドルの引退・解散」（2014年8月19日放送）の回でゲスト出演している。『アイドリング!!!』（フジテレビONE）も2006年の第1回から欠かさず視聴している。
ただし、本業である映画・テレビドラマ・時代劇関連以外についての執筆（単著）は断っている。
2014年『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』で第26回尾崎秀樹記念・大衆文学研究賞受賞。
2024年、『鬼の筆 戦後最大の脚本家・橋本忍の栄光と挫折』で第55回大宅壮一ノンフィクション賞受賞。
著書

『時代劇は死なず!-京都太秦の「職人」たち』集英社〈集英社新書〉、2008年12月。ISBN 978-4087204711。
『完全版 時代劇は死なず! -京都太秦の「職人」たち』河出書房新社〈河出文庫〉、2015年2月。ISBN 978-4309413495。
『天才 勝新太郎』文藝春秋〈文春新書〉、2010年1月。ISBN 978-4166607358。
『仁義なき日本沈没-東宝VS.東映の戦後サバイバル』新潮社〈新潮新書〉、2012年3月16日。ISBN 978-4106104596。
『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』文藝春秋、2013年11月。 ISBN 978-4163768106。
『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』文春文庫、2016年6月。ISBN 978-4167906412。
『なぜ時代劇は滅びるのか』新潮社〈新潮新書〉、2014年9月。ISBN 978-4106105869。
『時代劇ベスト100』光文社〈光文社新書〉、2014年10月。 ISBN 978-4334038229。
増補版『時代劇ベスト100+50』光文社知恵の森文庫、2020年6月。ISBN 978-4334787875
『役者は一日にしてならず』小学館、2015年2月。ISBN 978-4093798693。
『市川崑と『犬神家の一族』』新潮社〈新潮新書〉、2015年11月。ISBN 978-4106106446。
『鬼才 五社英雄の生涯』文藝春秋〈文春新書〉、2016年8月。ISBN 978-4166610877。
『ドラマ「鬼平犯科帳」ができるまで』文藝春秋〈文春文庫〉、2017年1月。ISBN 978-4167907778。
『すべての道は役者に通ず』小学館、2018年10月。ISBN 978-4093801058。
『泥沼スクリーン これまで観てきた映画のこと』文藝春秋、2018年12月。ISBN 978-4163909462。
『時代劇入門』角川新書、2020年3月。ISBN 978-4040822631
『日本の戦争映画』文春新書、2020年7月。ISBN 978-4166612727
『大河ドラマの黄金時代』NHK出版新書、2021年2月。ISBN 978-4140886472
『時代劇聖地巡礼』ミシマ社、2021年4月。ISBN 978-4909394507
『やくざ映画入門』小学館新書、2021年10月。ISBN 978-4098254118
『忠臣蔵入門　映像で読み解く物語の魅力』角川新書、2021年12月。ISBN 978-4040824055
『時代劇聖地巡礼 関西ディープ編』ミシマ社、2023年3月。ISBN 978-4909394842
『鬼の筆　戦後最大の脚本家・橋本忍の栄光と挫折』文藝春秋、2023年11月。ISBN 978-4163917009
『ヒット映画の裏に職人あり!』小学館新書、2024年10月。ISBN 9784098254781
著書 > 電子書籍

『不屈 松方弘樹 時代劇への遺言』文藝春秋〈文春e-Books〉（原著2017年3月）。
著書 > 共著・編著

能村庸一『時代劇の作り方 プロデューサー能村庸一の場合』辰巳出版、2011年7月。ISBN 978-4777808649。
仲代達矢『仲代達矢が語る 日本映画黄金時代』PHP研究所〈PHP新書〉、2013年1月。 ISBN 978-4569804187。
『仲代達矢が語る 日本映画黄金時代　完全版』文春文庫、2017年9月。聞き手
飯田泰之『エドノミクス 歴史と時代劇で今を知る』扶桑社、2014年5月。ISBN 978-4594070526。
『総特集 五社英雄 極彩色のエンターテイナー』責任編集、河出書房新社〈文藝別冊〉、2014年11月。ISBN 978-4309978512。
サンキュータツオ『俺たちのBL論』河出書房新社、2016年1月。 ISBN 978-4309024417。
『ボクたちのBL論』河出文庫、2018年11月
『町山智浩・春日太一の日本映画講義　時代劇編』河出新書、2019年6月。ISBN 978-4309631097
『町山智浩・春日太一の日本映画講義　戦争・パニック映画編』河出新書、2019年7月。ISBN 978-4309631110
『美しく、狂おしく 岩下志麻の女優道』文藝春秋、2018年2月。ISBN 978-4163907789。 文春文庫、2021年6月
『黙示録 映画プロデューサー・奥山和由の天国と地獄』聴き手・構成、文藝春秋、2019年10月。ISBN 978-4163911083
『深作欣二　現場を生きた、仁義なき映画人生』責任編集、河出書房新社〈文藝別冊〉、2021年9月。ISBN 978-4309980331
『高倉健　みんなが愛した最後の映画スター』責任編集、河出書房新社〈文藝別冊〉、2022年8月。ISBN 978-4309980447
連載

春日太一の木曜邦画劇場（週刊文春）
役者は言葉でできている（週刊ポスト）
出演

WOWOWぷらすと（ニコニコ生放送）※不定期出演
映画・時代劇の回のみならず、2014年6月13日配信「第2回 サッカー井戸端会議」にも出演している。
チャンバラジオ（NHKラジオ第1放送）2015年9月21日、2016年1月1日・10月10日・12月31日
すっぴん!（NHKラジオ第1放送）2017年4月 - 「春日太一の金曜映画劇場」（月1回金曜11時台）
がんばれ!スガーズ（YouTubeを使ったWebラジオ） - 貴日ワタリとのトーク番組。ドラマや映画についての四方山話、取材の裏話など。
出演 > 終了した番組

春日太一・サンキュータツオ・宮地昌幸の偏愛映画対談（日映シネマガ）
チャンネル生回転TV Allザップ!（BSスカパー!）※「スカパー!ウォッチャー」として不定期出演
ルイス・ハビエル・スアレス

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: この項目では、コロンビアのサッカー選手について説明しています。その他の人物については「ルイス・スアレス」をご覧ください。
ルイス・ハビエル・スアレス・チャリス（Luis Javier Suárez Charris  ,  1997年12月2日 - ）は、コロンビア・サンタ・マルタ出身のプロサッカー選手。ポジションはFW。UDアルメリア所属。コロンビア代表。
来歴

2015年12月2日、レオネスFC（スペイン語版）のメンバーとしてシニアデビュー、アメリカ・デ・カリ戦の後半に途中出場した。2016年3月1日、グラナダCFへ買取オプション付きの期限付き移籍。Bチームに所属した。
2017年7月17日、イングランド・プレミアリーグのワトフォードFCへ移籍し、すぐにレアル・バリャドリードのBチームへ貸し出された。バリャドリードBで11得点を決め、2018年7月9日、セグンダ・ディビシオンのジムナスティック・タラゴナへ期限付き移籍。
2019年6月21日、レアル・サラゴサへ期限付き移籍。
2020年10月2日、グラナダCFに完全移籍。契約期間は5年。
2022年7月18日、オリンピック・マルセイユへ完全移籍した。8月7日に行われたスタッド・ランス戦ではアルカディウシュ・ミリクに代わって62分から出場し、デビュー戦で2ゴールをあげた。同年12月5日、2022-23シーズン終了までプリメーラ・ディビシオンのUDアルメリアへレンタル移籍することが決定し、800万ユーロでの買い取りオプションも付帯する。
ヒメウミガメ

ヒメウミガメ（姫海亀、学名：Lepidochelys olivacea）は、カメ目ウミガメ科ヒメウミガメ属に分類されるカメ。別名オリーブヒメウミガメ。
分布

インド洋、大西洋、太平洋。
大規模な産卵地としてはインド北東部（ガヒルマータ）、コスタリカの太平洋岸（オスティオナル、ナンチーテ）、メキシコの太平洋岸（ラ・エスコビージャ）があり、ガイアナ、スリナム、マレーシア、パプアニューギニア、アンダマン諸島、仏領ギアナなどでも産卵する。
形態

甲長メス50 - 70センチメートル。体重メス33 - 45キログラム。オスよりもメスの方が大型になる。椎甲板は5枚以上だが、7枚以上ある個体が多い。肋甲板は左右に6 - 9枚ずつあり、左右非対称な個体も多い。体色は灰黄褐色。
分類

19 - 20世紀にかけてインド洋や太平洋では、本種とアカウミガメが混同されることが多かった。日本でも1967年まで本種が日本で産卵すると考えられ、L. olivaceaの和名がアカウミガメとされていた（現在のアカウミガメCaretta carettaを指す和名としてオオアカウミガメを用いる説もあった）。調査から日本で実際に産卵しアカウミガメと呼称・飼育されていたのは、本種ではなくC. carettaであることが判明し、C. carettaの和名がアカウミガメとなった。本種は新潟県寺泊や福岡県志賀島で標本が採集された例はあるものの、日本近海に迷行しても産卵はしないと結論づけられた。それに伴いウミガメ科でも小型種であることから、本種の和名がヒメウミガメに変更された。
生態

熱帯の海洋に生息する。
食性は動物食で、主にカニ・エビ・ヤドカリなどの甲殻類、貝類などの軟体動物などを食べる。
繁殖様式は卵生。インドでは1 - 3月、スリナムでは5 - 8月、コスタリカ・メキシコでは6 - 12月の昼間に、集団で産卵（アリバダ）する。最大の繁殖地であるガヒルマータでは、1999年に5か所で計710,000頭がアリバダを行った。コスタリカやメキシコでは1回に105個の卵を、2 - 3回に分けて産む。
人間との関係

卵が食用とされることもあり、皮も利用されることがある。
皮革用の乱獲により、生息数が減少した。皮革用の採集はウミガメ科が科単位でワシントン条約附属書Iに掲載されてから減少しているが、食用の採集、刺し網やトロール網による混獲によっても生息数が減少していると考えられている。海岸開発による営巣地の破壊、地球温暖化による性差の偏り、野生化したイヌやブタによる卵の捕食、および繁殖成功率が減少した中での感染症などによる影響も懸念されている。メキシコのハリスコ州では1960年代は20,000 - 30,000頭がアリバダを行っていたが、個体数減少に伴いアリバダは見られなくなった。スリナムと仏領ギアナの国境付近では1965年には1日で500回以上の産卵が行われていたが、1975年には最大40回まで産卵数が減少した。1975年のワシントン条約発効時にはワシントン条約附属書II、1977年に（1981年からはウミガメ科単位で）ワシントン条約附属書Iに掲載されている。
画像

幼体
集団産卵（アリバダ）
孵化直後の幼体
遊泳中の個体
アリバダ

ヒメウミガメ（オリーブヒメウミガメ）とケンプヒメウミガメは、大群で上陸し産卵をする「アリバダ」 (arribada) という現象を起こすことがある。他の種類のウミガメはアリバダは起こさない。アリバダは、主に雨季に、のべ数千から百万頭以上ものヒメウミガメが数日から十日以上の間に一斉に上陸し産卵をする自然現象で日中にまで上陸と産卵が続くことがある。その時には雌ガメが砂浜をおおいつくし、他の雌ガメが産卵した卵を掘り返してしまうこともある。
アリバダが起こるのは、世界でも、メキシコで二ヶ所、コスタリカで二ヶ所、ニカラグアで二ヶ所、パナマとインドで一箇所ずつの計八箇所の海岸だけである。メキシコのランチョ・ヌエボ (Rancho Nuevo) では初期のアリバダ研究が行われた。また、コスタリカの太平洋岸のオスティオナルでは大規模なアリバダが起こることで知られるとともに、地域組織によるウミガメの卵の計画的な採集と販売が行われ、その収益をウミガメの保護と海浜の保全活動の予算とする保全プロジェクトが行われている。
アリバダが起こる理由は、一斉産卵で一度に大量の子ガメを孵化させることにより子ガメの生存率を高める戦略だといわれる。子ガメには孵化直後からクロコンドルやカモメ、グンカンドリといった海鳥や大型魚などに捕食される危険がある。そのため生き残り成体となる個体はごくわずかである。
アリバダの語源はスペイン語の"arribar（到着する）"である。
佐藤剛史

佐藤 剛史（さとう ごうし、1973年- ）は、日本の農業経済学者、評論家、元九州大学助教。
略歴

大分県大分市生まれ。大分県立大分上野丘高等学校を経て、1996年福岡教育大学教育学部中学校教員養成課程社会科卒、1998年同大学院教育学研究科社会科教育専攻修士課程修了。2001年九州大学大学院生物資源環境科学研究科博士課程修了、「生物多様性と景観視点からの農業の持続可能性に関する理論的・実証的研究」で博士（農学）。2003年九州大学農学研究科助手、2007年同農学研究院助教。
著書

『すごい弁当力! 子どもが変わる、家族が変わる、社会が変わる』五月書房 2009年
『もっと弁当力!! 作って伸びる子どもたち』五月書房 2010年
『自炊男子 「人生で大切なこと」が見つかる物語』現代書林 2011年
『夢と希望の人生学 これからの「生き方」が見つかる授業』現代書林 2012年
『大学で大人気の先生が語る〈失敗〉〈挑戦〉〈成長〉の自立学』岩波ジュニア新書 2013年
『結婚検定 幸せな人生を呼び込むヒント満載』婚学普及協会監修 G.B. 2014年
『大学で大人気の先生が語る＜恋愛＞と＜結婚＞の人間学』岩波ジュニア新書、2015年
著書 > 共編著

『ここ 食卓から始まる生教育』内田美智子共著 西日本新聞社 2007年
『弁当の日 食べ盛りの君たちへ』編 西日本新聞ブックレット シリーズ・食卓の向こう側　2008年
『金の卵 ニワトリへの愛情が黄金ビジネスを生む!』早瀬憲太郎共著 築地書館 2010年
『大学では教えてくれない大学生のための22の大切なコト』編 西日本新聞ブックレット シリーズ・食卓の向こう側　2010年
『あなたが生まれた日 あの日のことを、親に聞く。「大人になるためのレポート」』内田美智子,九州大学佐藤ゼミ共著 五月書房 2012年
『結婚できる「婚学」教室』馬場純子共著 集英社 2013年
『中高生のための「かたづけ」の本』杉田明子共著 岩波ジュニア新書 2014年
『みんなにありがとう』mon 体験と絵 書肆侃侃房 2014年
著書 > 監修

内田美智子文 諸江和美絵『いのちをいただく』監修 西日本新聞社 2009年
多賀正子『ひとりでお弁当を作ろう』竹下和男共監修 共同通信社 2009年
全天周囲モニター・リニアシート

全天周囲モニター・リニアシート（ぜんてんしゅういモニター・リニアシート）は、ロボットを操縦する操縦席（コックピット）に関する架空の技術。全天周囲モニターとリニアシートは別個のものであるものの、基本的にこの2つの技術は組み合わせて使用されるため、全天周囲リニアシート、全天周リニアシート、全天リニアシートなどといった略称でも呼ばれる。また通常、脱出機構であるイジェクションポッドも同時に採用されるため、併せて本項で詳述する。
概要

元となった演出は富野由悠季が総監督を務めたテレビアニメ『聖戦士ダンバイン』（1983年）の透過装甲キャノピー。それに続いて富野の指示に基づき、メカニックデザインの永野護によってデザインされた『重戦機エルガイム』（1984年）にて作中に登場する戦闘ロボットであるヘビーメタル（以下、HM）・エルガイムの操縦席（コックピット）に関する架空の技術として全天周囲モニターが登場。さらに、『機動戦士Ζガンダム』（1985年）においては、登場するすべての戦闘ロボットであるモビルスーツ（以下、MS）に採用された。それ以降、『ガンダムシリーズ』では宇宙世紀を舞台にした作品において、MSを操縦する操縦席に関する架空の技術として定番化した。
重戦機エルガイム

本作に登場するリニアシートは「フロッサー・シート」と呼ばれ、フロッサーと呼ばれるホバーシステムにより、飛行が可能となっている。パイロット（ヘッドライナー）はシートごと搭乗・脱出が可能であり、生存性を高めている。また、前半の主役HM「エルガイム」のフロッサー・シートは、当初は固有名称が与えられなかったが、作品後半には新型HM「エルガイム mk-II」とそのフロッサー・シートが登場し、区別のためにスパイラルフロー「フリッカ」と命名された。フロッサー・バイクへの変形機構を持っている。なお、フリッカは後に登場する準主役級HMのヌーベル・ディザードにも用いられた。
富野による全天周囲モニターの注文には永野も当初は面食らっており、前半の主役HM「エルガイム」においては、操縦者が向いた面だけモニタリングされるシステムになっている。後半の主役HM「エルガイムMk-II」においては、球形のコクピット内に新型スパイラルフロー「ビュイ」が浮遊し、コクピット全天およびビュイのフロントグラスに外部映像や各種情報が投影される機構になっている。
ガンダムシリーズ

アニメでは、『機動戦士Ζガンダム』の頃のMS（第2世代以降のMS）から全天周囲モニターとリニアシートが合わせて導入され、戦闘機以上に複雑な機動をおこなうMSのパイロットの保護と、それに伴う性能の向上が見られた。その後のMSのほとんどに採用されており、ムーバブルフレームと併せて第2世代MSの必須条件の1つであるとされる。
地球連邦軍の試作機で初の採用はガンダムNT-1、量産機ではハイザックであるとされる。ただし、ガンダムNT-1の全天周囲モニターは水平・垂直360度を網羅していない不完全なものであったため、完全な状態での採用はガンダム試作3号機である。
なお、ガンダムNT-1が登場するOVA『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』発売（1989年）以前に発行されたムック『B-CLUB SPECIAL15 機動戦士ガンダム MS大全集』（1988年）では、一年戦争時のジオン公国軍においてリニアシートと不完全ながらもコクピット内壁をモニターとする技術が開発され、その技術をハイザックに投入して改良を加えたものが全天周囲モニターに発展したとされており、現在の設定と異なるが同資料の改訂版である『機動戦士ガンダム MS大全集2006』に至るまで、同じ記述が受け継がれていた。
スマートフォンゲームアプリ『機動戦士ガンダム U.C. ENGAGE』のイベント「アムロシャアモード」では、アムロ・レイ大尉が宇宙世紀0081年の日本にて、当時の最新技術であるムーバブル・フレームと全天周囲モニター・リニアシートを備えたMS（外観はジム・コマンド）のテスト・パイロットを務めているが、全天周囲モニターについては「高所恐怖症は乗れない」と皮肉を述べている。
ガンダムシリーズ > 全天周囲モニター

全天周モニター、あるいは全天周型モニターと呼称する資料もみられる。
従来ではカメラアイやセンサーなどからの映像を、前面と側面に据え付けられたモニターに投影していたが、それをさらに範囲を広げ、操縦席内壁の水平・垂直360度に張り巡らされたモニターに投影している。操縦席外殻の形状は球形になり、その中央にリニアシートによる座席が浮かぶ形になる。カメラと球形のモニターの視差などはCG合成され、あたかもパイロットが「空間に椅子を置いて座っている」かのような映像を作り出している。視界を得るため、通常は自身の機体は映し出されないが、損傷の確認やマニピュレータでの作業など、機体を見る必要がある場合は任意にウインドウを表示して見ることができる。従来のモニターでは視点がMSの頭部だったが、全天周囲モニターはコクピットと同じ高さにある。このため、コクピットが頭部にある一部の機種を除き、パイロットは腹から外界を見ている状態になり、ハッチを開けていても閉じていても景色自体は同じである。だが、作中によってはモニターの視点が頭部付近の視点の時もあり、切り替えられる可能性もある。『機動戦士ガンダムΖΖ』におけるΖガンダムの場合、一時的に頭部をMS-06FザクIIのもので代用した際には、視点が頭部カメラからのものになっていた。
モニターをCG合成で構成するメリットとして、上記に加えてカメラの無い箇所も補い、機体などのデータによってより明確に映し出せることである。逆に、デメリットとしてはダミーバルーンやガンダムF91のMEPE（装甲の金属剥離効果）に対してセンサー情報が誤処理され、あたかも本物のように映し出されてしまう。『機動戦士Ζガンダム』では下側のモニターが作動せず死角が生じた機体（ギャプラン）が登場し、下からの攻撃で形勢を逆転されて一度撤退した後、調整されて死角がなくなるという演出があった。
ΖΖガンダムの場合、コア・ブロック・システム採用機体でも全天周囲モニターを装備しているが、スペースの制約上コア・ファイターのキャノピーを含むシートの前後上下左右が非球形360度モニターになっている。『機動戦士Vガンダム』のVガンダム、V2ガンダムやトムリアットなどの場合、擬似的な周囲モニター的機能を持ち、情報投影範囲がキャノピー周囲などに限定されている。コア・ブロック・システム搭載機ではないが同様にスペースの制約があるΖガンダムでも、非球形として設定されている。
劇場版『Ζガンダム』では、新作画の追加やデジタル編集で旧作画にエフェクト処理などを施した結果、球形モニターに映像が映し出される様子などがテレビ版よりもリアルになった。TV版『Ζガンダム』ではリック・ディアスの全天周囲モニターを「360度スクリーン」と呼称するシーンがある。
小説『機動戦士ガンダム ハイ・ストリーマー』では、全天モニターは慣れるまでは3D酔いを誘発しやすいため、実写映像ではなく簡略化されたCGに変換した映像を選べることが描かれている。
ガンダムシリーズ > リニアシート

全天周囲モニターを採用するためには、通常のシート形状では実現が困難であった。それゆえに誕生したのがリニアシートである。操縦席後部から座席を支えるアームが伸び、その先に座席（パイロットシート）が設置されている。アームの基部はコクピットブロックのリニアレール上に電磁気力で浮遊しており、内蔵されたアクチュエーターをコンピューターによってリアルタイムで制御することで、パイロットへの衝撃や加速による身体的な負荷を激減させる。これにより、人が搭乗する兵器史上におけるMSの「最悪の乗り心地」は、劇的に改善されたという。また、対応した規格のノーマルスーツのバックパックをリニアシートの背もたれの凹みにはめ込むことにより、パイロットの身体がスーツごと固定される構造から、第2世代以前のMSを含む従来の搭乗型兵器のコクピットにみられたシートベルトは基本的には不要となっている。ただし、少なくともグリプス戦役時の普及型リニアシート（型式番号：JTS-17F）においては、シートベルト自体は補助的に装備されていて、ノーマルスーツ非着用時での使用が確認されている。なお、リニアシートそのものには脱出装置としての機能も備わっている（後述）。
『機動戦士Vガンダム』で描かれた宇宙世紀0150年代では、「エアベルト」と呼ばれる衝撃感知時にエアバッグとして機能するシートベルトが勢力を問わず搭載された。その構造上、リニアシートはイジェクションポッドを兼ねるコア・ブロック・システム搭載機（クロスボーン・ガンダム、ヴィクトリーガンダム、V2ガンダムなど）では採用されていないケースが多い。
それ以降、宇宙世紀200年代を描いた小説『ガイア・ギア』に至るまで採用され続けている。
ガンダムシリーズ > イジェクションポッド

全天周囲モニターを採用したために球形となったコックピットブロックは、機体が撃破された場合の脱出ポッドとしての役目も果たすようになり、脱出時は機体から飛び出す仕組みになっている。従来はRX-78-2 ガンダムやジオングのような一部の機体を除き、脱出装置がないか座席のみで飛び出す仕組み（射出座席）になっていたが、この方式を採用したことで味方にポッドとして回収してもらうことが可能となり、生存率の向上にも繋がっている。反面、武装が無いうえに簡易的な推進装置しか装備していないので敵に撃墜されるか回収されて捕虜になる、宇宙空間であればポッドが回収されないと慣性の法則によってそのまま飛び去り、ポッド内のパイロットが酸欠や飢餓などで死亡することもあり得る。
イジェクションポッド自体を1つのユニットとして見る面もあり、旧式の機体でもコクピットを新型のユニットに換装することで機体の操作性を向上させる描写もされている。
また、Ζガンダムなどの第三世代に分類される可変MS、可変MA（モビルアーマー）は変形する関係上、コックピットブロックが狭く設計されていることもあり、必ずしもこのシステムが採用されているわけではない。先述の通り、ΖΖガンダムはコア・ブロック・システムを採用し、サイコガンダムMk-IIやクィン・マンサはジオング同様、それ自体が切り離し可能で飛行能力を持った頭部がコクピットとなっている。
なお、後年のすべてのリニアシートに当てはまる仕様かは定かではないが、イジェクションポッドが作動不良の場合、シート自身をアームから切り離すことでシートごとポッド外に脱出することも可能であり、のみならず装備されたアポジモーターによってそのまま宇宙用高機動ユニット (MMU) としても使用できる。
一方、大気のある重力下での脱出方法でイジェクションポッドを作動させた場合、ポッド上部に装備されたパラシュートを展開して軟着陸させるほか、射出座席としてシート部を機外に排出した後、シートの下のスラスターを利用することにより、パラシュートなしで安全圏まで離脱することも可能である。
他の作品での描写

全天周囲モニターではないものの、同じ映像技術で制作されている『重戦機エルガイム』の前番組『聖戦士ダンバイン』が挙げられる。『ダンバイン』に登場する戦闘用のロボットであるオーラバトラー（以下、AB）は、HMやMSと較べると小型で、ABの胴体の容積ほぼ全体が操縦者のコクピットに割り当てられている。コクピット前面はキャノピーとなっており、外界の景色がそのまま透過する。コクピットの左右には、ABの外部カメラを通した映像を表示する大型の側方警戒モニターが配置されている。前面キャノピーと側方警戒モニターの部分は作画的にヌキの状態で着色がされておらず、双方に一繋がりの1枚の背景が連動して動く。前面キャノピーと側方警戒モニターで不連続ながら、作画技術的にはHMやMSの全天周囲モニターと同一である。
設定上は、パイロットの頭の動作に応じてその視界領域のみ表示が行われることになっているが、アニメ画面では視聴者の判りやすさと作画の手間を省くことを優先して常に全天表示されているように描写されている。そのため、まるでパイロットを乗せたシートのみが飛行しているように見える。
このMSの全天周モニターという概念について、雑誌『モデルグラフィックス』は複数号にわたって検証をおこなった。「360度全方向が見えるということは、自分の乗っている機体の手足も見えないということになるが、それは危険だし不便ではないのか」「自分の機体の手が自分の機体を触ったらどうなるのか」「頭部のカメラが存在する意味がないのではないか」といった指摘がなされた結果、「全天周モニターというものはナンセンスである」と結論づけられた。なお、アニメ版『機動戦士ガンダムUC』では自分の機体を任意で写したり消したりする描写があり、主に索敵や射撃時は消して格闘などの接近戦は映すように描写されている。以後、宇宙世紀以外でのガンダムシリーズ作品では全天周モニターはあまり使われていない。
『エルガイム』からわずかに遅れて放映開始されていた『機甲界ガリアン』でも、主役メカのガリアンに全天周囲モニターが採用されている。こちらは背景の画像にハニカム模様が合成されており、よりモニターらしい演出が行われている。また、パイロット以外の人間がコックピットに乗り込んだ時、全天周囲モニターによって下に落ちるような錯覚を覚えて震え上がる演出も行われた。
『機動武闘伝Gガンダム』では、ガンダムNT-1と同様にモビルトレースシステムの構造の制約上により、不完全な全天周囲モニターになっている。それとは別に立体映像を映し出す機構も備えている。
『新機動戦記ガンダムW』では、ウイングガンダムゼロのみ全天周囲モニターが導入されたが、通常はブラックアウトした状態でターゲットマーカーだけを表示させており、周囲の映像を映し出すシーンはわずかである。
『機動戦士ガンダム00』にも全天周囲モニターが導入されたMSがあるが、リニアシートは設置されていないうえ、球体のようなコクピットではなく、箱のようなコクピットにモニターをそのままつけたようなものである。さらに、その周囲モニターではパイロットに相当な負担が掛かるようなので、訓練された強化人間など以外は完全には扱えないらしく、あまり普及してはいない。
『機動戦士ガンダムAGE』でも、ヴェイガン側のMSにおいては全天周囲モニターのようなコクピットになっているのが確認できる。
『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』では、ライジングフリーダムガンダムやインフィニットジャスティスガンダム弐式などに全天周モニターが採用されている。
現実

前述のように『モデルグラフィックス』ではナンセンスであると結論づけられたが、周囲を常に把握する必要がある戦闘機においては格闘戦や監視任務で有効とされ、アビオニクスの研究が行われていた。その成果、F-35にはノースロップ・グラマンが開発した電子式光学画像配信システム『EO-DAS』が採用された。このシステムは機体各所の赤外線センサーの情報を処理してヘルメットのバイザーに投影することにより、機体全周の赤外線画像の取得が可能となっている。映像をバイザーに投影するため、自分の体や座席による死角も存在しない。
航空機用のフライトシミュレータでは、操縦席から見える範囲に画面を配置することで実機と同等の視界を再現するタイプや、ドーム型スクリーンの内部に操縦席を配置するタイプが登場している。F-35では復座の練習型が無いため、ドーム型スクリーンを備えたフライトシミュレータで訓練をおこなう。
自動車には車両に搭載したカメラの映像を処理し、全周画像として画面に表示するアラウンドビューモニターが実用化されている。
アーケードゲーム『機動戦士ガンダム 戦場の絆』では、『パノラミック・オプティカル・ディスプレイ(p.o.d.)』とよばれる半球スクリーンを持った操縦席型の筐体が採用された。
F/A-18のフライトシミュレータ。複数の画面を組み合わせ実機に近い視界を再現している。
CLOSE DANCE

『CLOSE DANCE』（クローズ・ダンス）とは、ZI:KILLによる、通算2枚目となるオリジナルアルバム 。1990年（平成2年）3月25日にエクスタシーレコード(『X JAPAN』のリーダー、『YOSHIKI』により設立されたインディーズレーベル)から発売された作品。
解説

インディーズ時代にリリースされた、このアルバムはインディーズでの作品であるにもかかわらず、予約のみで35000枚を突破し、オリコンのメジャーチャートにチャートインするという当時の音楽業界では異例の快挙を成し遂げたアルバムであり、爆発的なヒットを記録した作品である。（本来は3月1日発売予定だったが、予約の多さに対応出来ない為3月25日発売に延期された）
1曲目の『TERO』は1989年8月2日に「Live On Stage Vol.2」で無料配布された、ソノシートに収録されていた。
5曲目の『LAST THIS TIME』は1989年9月2日に「Who's Generation」で無料配布された、ソノシートに収録されていた。
10曲目の『憂鬱』は1989年5月21日にリリースされた、オムニバス「Emergency Express [METAL WARNING 2]」に収録されていた(ドラマーは前任者のMASAMIである)。
漫画家の『楠本まき』がジャケット・カヴァーを手掛けている。
LUNA SEAのSUGIZOは「俺たちのシーンではカリスマ・アルバム」と評している。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: TUSK。 | 全作詞: TUSK。 | 全作詞: TUSK。 | 全作詞: TUSK。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「TERO」 | TUSK | KEN | 2:15 |
| 2. | 「WHAT'S」 | TUSK | KEN | 3:33 |
| 3. | 「SECRET ROMANCE」 | TUSK | KEN | 6:24 |
| 4. | 「I 4 u」 | TUSK | KEN | 5:23 |
| 5. | 「LAST THIS TIME」 | TUSK | KEN | 4:48 |
| 6. | 「THE LAW」 | TUSK | KEN | 4:47 |
| 7. | 「HYSTERIC」 | TUSK | SEIICHI・KEN | 3:14 |
| 8. | 「PLASTIC LIFE」 | TUSK | KEN | 4:13 |
| 9. | 「BAD TASTE」 | TUSK | KEN | 3:51 |
| 10. | 「憂鬱」 | TUSK | KEN | 4:35 |
| 11. | 「FOR MY LIFE」 | TUSK | KEN | 5:15 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 48:07 |  |
工藤精一 (地質学者)

工藤 精一（くどう せいいち、1855年3月 - 1906年12月）は、明治時代の教育者、化学者、地質学者。開拓使派遣留学生として米国留学し、帰国後に札幌農学校（現・北海道大学）教授（助教）、立教大学校（現・立教大学）教授、専修学校（現・専修大学）教授を務めた。札幌農学校教員時代には、演武場（現・札幌市時計台）の時計保守も担い、運用を開始した。開拓使官員、陸軍通訳官も務めたほか、英語学習書を出版するなど、明治期の英語教育の発展に尽くした。別名、精一郎。
人物・経歴

東京生まれ。1872年3月26日（旧暦明治5年2月18日）、17歳の時、開拓使派遣留学生として横浜港から飛脚船「アメリカ号」で米国サンフランシスコへ向けて出航。
ニュージャージー大学（現・プリンストン大学）に入学した折田彦市と入れ替わるように、1872年からミルストン（英語版）の牧師館に住み、コーウィンの指導を受ける。
コーウィンは、日本的な学識・学力は十分だが、英語力が不足する留学生を牧師館に住まわせて教育し、富田鐵之助をビジネス・カレッジに、折田をニュージャージー・カレッジに、工藤をラトガース・カレッジに進学させるだけの英語力・欧米の知識等を身につけさせた。
工藤は、後にオランダ改革派教会で洗礼を受けた。また、聖職者になりたい希望を明らかにするが諦めた。
1873年（明治6年）12月25日には、留学生への帰国決定がなされ、それに伴い開拓史留学生のほとんどが1874年3月までに帰国することになるが、永井繁、津田梅子、山川捨松の3名の女子留学生以外では、既に私費留学扱いであった新島七五三太（新島襄）のほか、山川健次郎、二木彦七ととともに、私費に転じて留学を継続する。
1878年（明治6年）、ラトガース大学を卒業（B.A.）。工藤は渡米当時は英語を話せなかったが、大学卒業時には成績順位一桁（9番以内の成績）で卒業するまでになっていた。また、ラトガース大学時代は田尻稲次郎と親交があった。ラトガース大学にも創設されていた学術団体であるファイ・ベータ・カッパ（PBK）の会員でもあった。このPKBは、1776年のアメリカ独立とともにウィリアム・アンド・メアリー大学で創設され、その後各地の大学に支部が組織されていったが、ラトガース大学のPKBは、後に来日して日本の教育制度の整備に貢献したダビッド・モルレーが1869年2月に設立し、初代会長を務め、副会長はウィリアム・グリフィスが務めた。2代目会長はジョージ・ハメル・クック（英語版）教授、3代目はキャンベル（William Henry Campbell）学長、4代目はクーパー（Jacob Cooper）教授が就任している。
1879年3月に帰国し、翌年1880年5月に、札幌農学校（現・北海道大学）の教員（地質学）に就任。同校では地質学のほか、化学、天文学、歴史、英語も教えた。
1881年（明治14年）、札幌農学校の演武場（現・札幌市時計台）に農学校の観象台で天文観測を行っていた米人教師ピーポデーの協力により塔時計が設置されるが、運転開始の準備として時計の保守や時間調整を行っていたピーポデーが完成前に帰国したため、地質学の教員であった工藤が保守運用を引き継いだ。工藤は同年8月12日の塔時計運転開始報告を書いている。
1883年3月には、橘協、豊原百太郎、大島正健、南鷹次郎、内田瀞、山崎益、宮部金吾らとともに、同校助教に就任。着任年齢は豊原の35歳を除けば、皆20歳代という若さであった（1名は年齢は不明）。2か月後の同年5月には助教を辞任している。
その後、上京して、立教大学校（1883年設立、現・立教大学）の教授となり、阪本安則とともに数学を教えた。この時の教え子に根岸由太郎（後の立教大学教授）や、大倉本澄（東京英語専修学校〈立教大学の前身校〉創設者、第六高等学校,甲南高等学校教授）がいる。立教大学校の教員は訳読と数学を除き、全員が外国人教員であった。
1885年には、英語初学者や英語を晩学独習する人向けの英語学習書として『英語訓蒙』を出版するなど、明治期の日本の英語教育の発展に寄与した。
また、親交のあった田尻稲次郎が設立した専修学校（現・専修大学）でも教えた。
1901年（明治34年）陸軍の通訳官に任命され、北京や天津の駐屯軍司令部に派遣されていたが、1906年（明治39年）12月に脳充血を患い、赤十字社病院にて死去した。
主な著作

『英語訓蒙』 工藤精一  1885年（明治18年）10月
フィリップ・V・スミス著『英国制度沿革史』 工藤精一 訳、山成哲造 校訂、元老院 1887年（明治20年）12月
『英詩和訳』 工藤精一 校閲、越山玉坡（越山平三郎） 訳述、東京博文館 1894年（明治27年）1月18日
アドリ・エンバルバ

アドリアン・エンバルバ・ブラスケス（Adrián Embarba Blázquez  ,  1992年5月7日 - ）は、スペイン・マドリード州マドリード出身のサッカー選手。プリメーラ・ディビシオン・UDアルメリア所属。ポジションはMF。
来歴

首都マドリード出身。カンテラ時代をレアル・マドリードやヘタフェCFなどで過ごし、2011-12シーズンにテルセーラ・ディビシオンのチームでプロデビュー。
2013年7月、ラージョ・バジェカーノと契約。Bチームで7試合4得点を決めた後にトップチームに昇格し、8月31日のレバンテUD戦でプリメーラ・ディビシオン初出場。
2014年7月12日にラーヨと3年契約を締結。翌2015年3月14日のグラナダCF戦で、トップリーグ初ゴールを決めた。
2015-16シーズンは18位に終わり、セグンダ・ディビシオンに降格。2017年12月19日に、2021年までの延長契約に合意。2017-18シーズンはセグンダ・ディビシオンで優勝し、プリメーラ・ディビシオン復帰に貢献した。
2020年1月23日、RCDエスパニョールに移籍した。
2022年8月24日、UDアルメリアに移籍した。
交響曲第38番 (ハイドン)

交響曲第38番 ハ長調 Hob. I:38 は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが作曲した交響曲。第2楽章で第1ヴァイオリンと弱音器付きの第2ヴァイオリンがエコーのような効果を生み出しているところから『こだま』（もしくは『エコー』、Echo）という愛称で知られる。
概要

自筆楽譜が消失しているため、正確な作曲年は不明だが、当時ハイドン作品の楽譜の収集に力を入れていたゲットヴァイク修道院（英語版）の所蔵楽譜目録に「1769年に購入した」という記録があり、それ以前に作曲されたものと考えられている。クリストファー・ホグウッドのハイドン交響曲全集では1767年頃の作曲とする。
いわゆる、ハイドンの「シュトルム・ウント・ドラング（疾風怒濤）期」の交響曲の一つとされることもあるが、その一方で緩徐楽章が弦楽器のみである点や、独奏楽器が協奏曲的に活躍する点は初期の交響曲と共通する。
第3楽章のトリオでオーボエが活躍する点について、ランドンは当時のエステルハージ家のオーケストラでオーボエを新調したばかりであり、その機能をエステルハージ公に対して披露する意味合いがあったのではないかと推測している。
なお、同じハ長調のカンタータ『アプラウスス』（Hob. XXIVa:6、1768年）の序曲として、本作の最初の2楽章を使っている演奏がある。
編成

オーボエ2、ホルン2（、トランペット2、ティンパニ）、第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、低音（チェロ、コントラバス、ファゴット）。
この曲が作曲されたと思われる時期のエステルハージ家の楽団にはトランペット奏者もティンパニ奏者も雇われていなかったため、トランペットとティンパニのパートは後から書き加えられたものと考えられている。
曲の構成

全4楽章、演奏時間は約20分。
第1楽章 アレグロ・ディ・モルト
ハ長調、4分の2拍子、ソナタ形式。
上昇分散和音によるにぎやかな第1主題を持つ。展開部は主に第1主題によるが、後半急に弦楽器だけになり、ヘ長調の新しい旋律が現れる。
第2楽章 アンダンテ・モルト
ヘ長調、8分の3拍子、ソナタ形式。

管楽器は使用されず弦楽器のみで奏される。弱音器を付けた第2ヴァイオリンが、弱音器なしの第1ヴァイオリンの音型を1小節遅れてエコーのように反復するのが特徴的。
第3楽章 メヌエット - トリオ：アレグロ
ハ長調 - ヘ長調、4分の3拍子。
メヌエット主部は普通だが、トリオはヘ長調で、オーボエのソロが特徴的である（ホルンは休み）。
第4楽章 フィナーレ：アレグロ・ディ・モルト
ハ長調、2分の2拍子、ソナタ形式。
ソナタ形式だが、対位法的な進行が多い。時折はさまれるオーボエのソロが協奏曲的な趣を与えている。
ライ麦畑の反逆児 ひとりぼっちのサリンジャー

| ライ麦畑の反逆児 ひとりぼっちのサリンジャー |
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 Rebel in the Rye
監督:  ダニー・ストロング（英語版）
脚本:  ダニー・ストロング
原作:  ケネス・スラウェンスキー 『サリンジャー 生涯91年の真実』（晶文社）
製作:  ブルース・コーエン ジェイソン・シューマン ダニー・ストロング モリー・スミス（英語版） サッド・ラッキンビル トレント・ラッキンビル
製作総指揮:  エレン・H・シュワルツ スコット・ファーガソン マシュー・サロウェイ クリスティーナ・パパジーカ
出演者:  ニコラス・ホルト ゾーイ・ドゥイッチ ケヴィン・スペイシー サラ・ポールソン
音楽:  ベアー・マクレアリー
撮影:  クレイマー・モーゲンソー（英語版）
編集:  ジョセフ・クリングズ
製作会社:  ブラック・ラベル・メディア（英語版）
配給:   IFCフィルムズ（英語版）  ファントム・フィルム
公開:   2017年9月8日  2019年1月18日
上映時間:  106分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:   $729,922  4000万円
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『ライ麦畑の反逆児 ひとりぼっちのサリンジャー』（ライむぎばたけのはんぎゃくじ ひとりぼっちのサリンジャー、Rebel in the Rye）は2017年のアメリカ合衆国の伝記映画。監督はダニー・ストロング（英語版）、主演はニコラス・ホルトが務めた。本作はケネス・スラウェンスキーが2012年に上梓した評伝『サリンジャー 生涯91年の真実』を原作としている。なお、本作はストロングの映画監督デビュー作である。
ストーリー

1950年、J・D・サリンジャーは小説『ライ麦畑でつかまえて』を発表した。同書は保守層からバッシングを受けたものの、若者たちからは高く評価され、一大ベストセラーとなった。売れっ子作家としての名声を得たサリンジャーだったが、やがて、彼は隠遁者のような生活を送るようになった。本作はサリンジャーがそのような生き方を選択するに至った理由を解明するべく、彼の青年期を描き出していく。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
J・D・サリンジャー - ニコラス・ホルト（興津和幸）
ウーナ・オニール - ゾーイ・ドゥイッチ（三重野帆貴）
ウィット・バーネット（英語版） - ケヴィン・スペイシー（仲野裕）
ドロシー・オールディング - サラ・ポールソン（田村千恵）
ジルー - ブライアン・ダーシー・ジェームズ
ソル・サリンジャー - ヴィクター・ガーバー（丸山壮史）
マリアム・サリンジャー - ホープ・デイヴィス（くわばらあきら）
クレア・ダグラス - ルーシー・ボイントン（髙瀨友）
ガス・ロブラノ - ジェームズ・アーバニアク（英語版）
ナイジェル・ベンチ - アダム・ブッシュ（英語版）
ウィリアム・マックスウェル - ジェファーソン・メイズ（英語版）
その他の日本語吹き替え‐露崎亘、箆津弘順、木村隼人、橋本信明、ボルケーノ太田、藤井隼、下田屋有依、蘭乃和佳子