stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
石田徹也
主な作品

みのむしの睡眠（1995年　第6回グラフィックアート『ひとつぼ展』　グランプリ受賞作）
SLになった人（1995年　第6回グラフィックアート『ひとつぼ展』　グランプリ受賞作）
飛べなくなった人（1996年）
健康器具（1997年　JACA'97 日本ビジュアル・アート展　グランプリ受賞作）
回収（1998年　キリンコンテンポラリーアートアワード1998　奨励賞受賞作）
捜索（2001年　VOCA展2001　奨励賞受賞作）
前線（2001年　VOCA展2001　奨励賞受賞作）
「飛べなくなった人」を含め、21点の作品を郷里の静岡県立美術館に遺族が寄贈した。
主な展覧会

悲しみのキャンバス展　静岡県立美術館　2007 7/24～8/19
－僕たちの自画像展　練馬区立美術館　2008 11/9～12/22
ヨコハマトリエンナーレ2011　横浜美術館　2011 8/6～11/6
－今を生きる、僕らの姿　三菱アルティアム　2012 4/28～5/27
ノート、夢のしるし　足利市美術館・平塚市美術館・砺波市美術館・静岡県立美術館　2013 9/7～2014　3/25
第56回ベネチアビエンナーレ　セントラルパビリオン／イタリア　2015 5/9～11/22
A Brief History of the Future 国立台湾美術館/台湾　2018 3/24～6/3
夢を描いた青年　藤枝市文学館　2018 8/4～9/24
Autorretrato de otro  ソフィア王妃芸術センター/Palacio de Velazqes/スペイン　2019 4/11～9/6
Self-portrait of Other 　　Wrightwood659 Gallery/ シカゴ・イリノイ州/アメリカ　2019 10/3～12/14
逸話

ひとつぼ展のグランプリ受賞者個展をみた亀倉雄策が「何を食べたらこんな絵が描けるんだ？」と感想をもらした。
基本的に無口であり、学生時代はプレゼンも上手くはなかったので、作品の力だけで押し切るしかなかったという。
生前、作品は売れても大した収入にはならなかったので、常にバイトをしながら活動していた。
親からの仕送りは拒否し続け、そういう環境じゃないと、ああいった作風は描けなかったのではないかと父が話している。
両親にはその作風がまったく理解できなかったが、評価されているのは嬉しいと話している。同時に、このような暗い作風が受けることは素直に喜べないとも語っている。
自分の絵に対する様々な感想について、色々な感想があるからいいんだと母に語っている。
書籍

『石田徹也遺作集』 求龍堂 2006年 ISBN 978-4-7630-0629-5
『石田徹也全作品集』 求龍堂 2010年 ISBN 978-4-7630-1006-3
『石田徹也ノート』 求龍堂 2013年 ISBN 978-4-7630-1307-1
『石田徹也　聖者のような芸術家になりたい』堀切正人監修、平凡社「別冊太陽」、2023年 ISBN 978-4-582-92308-7
『TETSUYA ISHIDA』 Gagosian Gallery 2013年　ISBN 978-1-938748-05-9
『Autorretrato de Otro』 Museo Nacional Centro de Arte REINA SOFIA  2019年　ISBN 978-84-8026-593-5
『Self-portrait of other』 Wrightwood659 2019年　ISBN 978-84-8026-594-2
装幀

大槻ケンヂ「のほほん人間革命」
大槻ケンヂ「猫を背負って町を出ろ！」
星野智幸「俺俺」
マキシマム ザ ホルモン「鬱くしき人々のうた」
eastern youth　「地球の裏から風が吹く」
eastern youth 「沸点36℃」
井上ひさし「四十一番の少年」
大槻ケンヂ「暴いておやりよドルバッキー」
斎藤環「ひきこもり文化論」
田中慎弥「実験」
平成28年度版・30年度版中学校美術教科書／光村図書出版
高等学校美術教科書　新高校美術Ⅰ／日本文教出版
感じる　表す　美術資料／浜島書店
美術　表現と鑑賞　2010年改訂版／開隆堂出版
Reading a in the Disciplines /Addison Wesley（The US 大学教科書）
テレビ番組

『悲しみのキャンパス』（NHK教育　新日曜美術館）2006年9月17日放映
『飛べなくなった人』（テレビ東京　美の巨人たち）2008年4月26日放映
『石田徹也とボクとわたし〜ロスジェネの肖像〜』 （フジテレビ「NONFIX」2010年9月2日 2:40 - 3:40放送）
『聖者のような芸術家になりたい～夭折（ようせつ）の画家・石田徹也～』（NHK Eテレ「日曜美術館」2013年9月29日 9:00 - 10:00放送）
『ナイフの行方』（NHK 山田太一脚本）挿絵として　2014年12月22日放映
ベルナルディーノ・デ・アビラ・ヒロン

ベルナルディーノ・デ・アビラ・ヒロン（Bernardino de Avila Girón, 生年不詳 - 1619年以後）は、16世紀末から17世紀初頭にかけて、約20年間にわたり、主に長崎に在住したスペイン人の貿易商人である。本人の経歴についてはほとんど知られていないが、自らの見聞を中心とした『日本王国記』を書き残したことで知られる。南蛮貿易時代の日本に関する、宣教師以外のヨーロッパ人の記録として珍しいものであり、史料価値も高い。
経歴

『日本王国記』の内容からスペイン人であることは確実で、おそらく貿易商人だと推定されているが、その出生地や、1590年にフィリピンに渡航するまでの経歴は全く知られていない。
1590年、新任フィリピン総督のゴメス・ペレス・ダスマリニャス（英語版）とともにヌエバ・エスパーニャ（メキシコ）からマニラに渡航。フィリピン滞在中、最高聴訴官ペドロ・デ・ロハス（英語版）から死刑を宣告されている。本人は冤罪と主張しているが、詳細は不明。日本に渡航したきっかけは、この事件による逮捕を免れるためであったと推定されている。
1594年（文禄3年）、総督ルイス・ペレス・ダスマリニャス（英語版）が豊臣秀吉に対し、フランシスコ会士アウグスティン・ロドリゲス、マルセロ・デ・リバデネイラ、ジェロニモ・デ・ジェズスらからなる使節団を派遣すると、使節団が乗った船に同乗し、8月27日に平戸に到着した。その後、長崎に居住する。
1594年に薩摩、1595年（文禄4年）に島原半島の有馬、1597年（慶長2年）に口之津、平戸に旅行している。
1598年（慶長3年）はじめマカオに渡航、同年夏にいったん長崎に戻るが、秋にマニラに渡航。その後はしばらくアジア各地を転々とする。1599年にカンボジア、シャムに旅行し、その後、明、マラッカに赴く。1600年にはインドに渡り、セイロン島、インド半島西岸などを訪れる。1604年にマカオに戻り、再度シャムに渡ったのち、1607年（慶長12年）7月6日、日本に戻る。
1614年（慶長19年）以後、教会の公証人に任命される。
1619年（元和5年）3月15日付でドミニコ会士フランシスコ・デ・モラレスの殉教を報告しており、この時点まで長崎に居住していたことが確認できる。しかし、その後の消息は一切不明である。なお、1619年の時点で妻帯していたことが確認されているが、妻の国籍や子の有無は明らかになっていない。
『日本王国記』

原題は『転訛してハポンと呼ばれている日本王国に関する報告』（スペイン語: Relación del Reino de Nippon a que llaman corruptamente Jappon）。
アビラ・ヒロンは、『日本王国記』の初稿（第1輯）を1598年に執筆したと記しているが、この原稿は発見されていない。その後、第1輯をもとにして1615年3月18日までの記録を増補・訂正した第2輯が執筆され、さらにその後、1619年3月15日までの記録を加筆した第3輯が執筆された。第2輯の写本は、エル・エスコリアル図書館本、ローマ・イエズス会文書館本、マドリード国立図書館本の3種が現存している。このうちイエズス会文書館本には、1590年から1614年まで日本に滞在していたスペイン人イエズス会士ペドロ・モレホンによって、400あまりの注釈が書き加えられている。なおモレホンは、『日本王国記』自体については「著者みずからは正確であるといっているにもかかわらず、彼の日本に関する知識の僅少の故に数多くの誤りがある」と評している。
1883年に初めてスペインで公刊され、レオン・パジェスの『日本切支丹宗門史』などに引用された。その後、ドロテオ・シリング（Doroteo Schilling）とフィデール・デ・レハルサ（Fidel de Lejarza）による校訂が『アルチーボ・イベロ・アメリカーノ』（Archivo Ibero-Americano）誌に1933年から1935年まで連載された。ただし、スペイン内戦のため、第15章前半までで中断となっている。1965年（昭和40年）には、佐久間正と会田由による日本語訳（佐久間正・岩生成一注）が、岩波書店『大航海時代叢書』の1冊として刊行された（ルイス・フロイスの『日欧文化比較』との合本）。これはシリングとレハルサによる校訂本文を底本とし、第15章第2節以後は、直接、第2輯の写本に基づいて翻訳したものである。
内容は1549年（天文18年）の三好政権成立から始まり、1615年（元和元年）3月にまで及んでいる。この間、織田信長の台頭、本能寺の変（1582年）、山崎の戦い（1582年）、豊臣秀吉の政権掌握、バテレン追放令（1587年）、朝鮮出兵、豊臣秀次の切腹、慶長伏見地震（1596年）、サン＝フェリペ号事件（1596年）、ロドリゴ・デ・ビベロの日本漂着（1609年）、ノサ・セニョーラ・ダ・グラサ号事件（1610年）、大坂の陣（1614 - 15年）など、日本で起こった重要な事件の多くを記載している。うち、信長の事績については、信長と親交のあったグレゴリオ・デ・セスペデスからの資料提供を受けており、伏見地震についてはジェロニモ・デ・ジェズズおよび日本人からの聞き取りを行っている。また、京都の三条河原で盗賊団が生きたまま油で煮られた、という記事があり、モレホンがこの盗賊の名を石川五右衛門と注記していることから、この盗賊の実在が確認されることになった。
なお、内容の半分以上はキリシタンの布教・迫害史にあてられており、特に1597年の日本二十六聖人の殉教や、1614年の高山右近・内藤如安らの国外追放については、長崎で実見したことを詳細に記録している。
『日本王国記』 > 「万世一系」論

16 - 17世紀にかけてのヨーロッパ人は、中国人と同様、日本人の万世一系の皇統とその異例な古さという観念を受け入れた。『日本書紀』では、神武天皇が帝国を創建した紀元前660年の第一月第一日を王朝の起点とした。聖徳太子は、この日付を初めて定式化した。その日本建国の日付を西暦に換算して紀元前660年としたのは、ヨーロッパ人である。
1615年、アビラ・ヒロンは、日本から以下のように報告している。
彼も他のヨーロッパ人と同様に、日本建国を紀元前660年としている。
著作

『アビラ・ヒロン 日本王国記 ルイス・フロイス 日欧文化比較』岩波書店〈大航海時代叢書〉、1965年9月。ISBN 4000085115 - 佐久間正・会田由訳、佐久間正・岩生成一注。フロイスの『日欧文化比較』との合本。
ベルナルディーノ・デ・アビラ・ヒロンの日本王国記(四)（清泉女子大学紀要 16, 87-114, 1968-12-20）
ベルナルディーノ・デ・アビラ・ヒロンの日本王国記(五)（清泉女子大学紀要 17, 72-86, 1969-12-20）
ボルダン賞

| ボルダン賞 |
| --- | --- |
受賞対象: 各学問分野の優れた業績に対して
国:  フランス
主催: フランス学士院 - アカデミー・フランセーズ - 碑文・文芸アカデミー - 科学アカデミー - 倫理・政治学アカデミー（フランス語版） - 芸術アカデミー
ボルダン賞（ボルダンしょう、Prix Bordin）はフランス学士院を構成する以下の5つのアカデミーによって各学問分野の優れた業績に対して毎年与えられる賞である。
アカデミー・フランセーズ（文学・哲学）
碑文・文芸アカデミー
科学アカデミー
倫理・政治学アカデミー（フランス語版）
芸術アカデミー
1794年から1820年までパリの公証人であったシャルル＝ローラン・ボルダンの1835年4月7日付の遺言によって創設された。
賞金は、たとえばアカデミー・フランセーズの場合、500フランから5000フランまで年ごとに異なっている。
受賞者

エルテール・マスカール（物理学者、1866年）
ソフィア・コワレフスカヤ（数学者、1888年）
ルネ・グルッセ（東洋学者、1930年）
フランソワ・シャトレ（哲学者、1974年）
ミルチャ・エリアーデ（宗教学者、1977年）
エリザベット・ド・フォントネ（哲学者、1982年）
坂本直子 (ソフトボール)

| 獲得メダル>  日本 .女子 ソフトボール .オリンピック |
| --- | --- | --- |
| 銅 | 2004 | アテネ  |
坂本 直子（さかもと なおこ、1985年5月11日 - ）は、大阪府出身の女子ソフトボール選手（投手）。2004年アテネオリンピック銅メダリスト。彩の国功労賞を受賞。
詳細情報 > 日本リーグ個人表彰

2004年 - 新人賞（野手）
ホームラン (アルバム)

『ホームラン』(Homerun)は、スイスのハードロック・バンド、ゴットハードが2001年に発表した5作目のスタジオ・アルバム。バンド最大のシングル・ヒット曲「ヘヴン」を収録している。
背景

クリス・フォン・ローア（元クロークス）がプロデュースや曲作りに全面参加した最後のスタジオ・アルバムとなった。フォン・ローアは後に、ゴットハードが本作で頂点を極めたことから、双方が次の段階へ進む時が来たと感じ、彼らと友好的に別れたと語っている。「テイク・イット・イージー」は、アンディ・テイラーがデュラン・デュラン脱退と前後して1986年にシングル・ヒットさせた曲のカヴァー。
ヨーロッパでは従来通りアリオラ・レコード/BMGから発売されたが、日本では新たにアヴァロン・レーベルと契約を得ており、後年、本作以前の作品も同レーベルから日本盤SHM-CDがリリースされている。日本盤ボーナス・トラック「ダーティー・ウィークエンド」は、母国スイスではマキシ・シングル「ホームラン」のカップリング曲として発表された。
反響

本作からの先行シングルとなった「ヘヴン」は、スイスにおいて2000年11月26日付のシングル・チャートで初登場6位となり、同年12月17日と12月24日に1位を獲得。また、この曲はスティーヴ・リーの没後の2010年10月24日にもスイスのシングル・チャートで1位となっている。
続いて2001年に本作が発表されると、スイスのアルバム・チャートで6週にわたって1位を獲得し、自身5作目の1位獲得アルバムとなって、更に2001年の年間アルバム・チャートでも1位を獲得。また、ドイツのアルバム・チャートでは14位に達して、自身初のトップ20入りを果たした。
その後「ホームラン」がシングル・カットされ、スイスのシングル・チャートで61位に達している。
収録曲

特記なき楽曲はスティーヴ・リー、レオ・レオーニ、クリス・フォン・ローアの共作。
ウン・ガ・リ - "Wun Ga-Li" (Marc Lynn) – 0:29
エヴリシング・キャン・チェンジ - "Everything Can Change" (Steve Lee, Mandy Meyer, Chris Von Rohr) – 4:02
テイク・イット・イージー - "Take It Easy" (Andy Taylor, Steve Jones) – 3:41
ライト・イン・ユア・アイズ - "Light in Your Eyes" – 3:56
ヘヴン - "Heaven" – 4:33
ロンリー・ピープル - "Lonely People" – 3:24
イーグル - "Eagle" – 5:06
エンド・オヴ・タイム - "End of Time" – 3:25
セイ・グッバイ - "Say Goodbye" – 4:23
リーズン・トゥ・リヴ - "Reason to Live" (S. Lee, M. Meyer, C. Von Rohr) – 4:51
カム・アロング - "Come Along" – 4:49
ホームラン - "Homerun" – 6:10
収録曲 > 日本盤ボーナス・トラック

ダーティー・ウィークエンド - "Dirty Weekend" (Steve Lee, Leo Leoni) – 3:47
他メディアでの使用例

「ヘヴン」は、テレビドラマ『ブルックリン74分署』がWOWOWで日本放映された際にイメージ・ソングとして使用された。
参加ミュージシャン

スティーヴ・リー - ボーカル
レオ・レオーニ - ギター、キーボード
マンディ・メイヤー - ギター
マーク・リン - ベース
ヘナ・ハーベッガー - ドラムス
ゲスト・ミュージシャン
クリス・フォン・ローア - ピアノ(on #5)
Wolfgang C. Drechsler - オーケストラ(on #5)
H.P. Brüggemann - キーボード
Nicolò Fragile - キーボード
ダニー・リー - アディショナル・ボーカル
Flavio H. - アディショナル・ボーカル
石川和秀

フィリピンの大統領であるロドリゴ・ドゥテルテ（右）とともに式典に出た石川（左）。2016年10月撮影。
石川 和秀（いしかわ かずひで、1955年 - ）は、日本の外交官。外務省南部アジア部長、駐フィリピン特命全権大使を経て、2017年から政府代表、関西担当特命全権大使。
人物・経歴

東京都生まれ。1980年東京大学教養学部を卒業、外務省入省。経済協力局政策課企画官、経済局国際機関第二課長、総合外交政策局企画課長、在タイ日本国大使館公使、在アメリカ合衆国日本国大使館公使、総合外交政策局総務課長、内閣官房内閣参事官等を経て、2008年外務省アジア大洋州局審議官。2009年デトロイト総領事。2010年在アメリカ合衆国日本国大使館特命全権公使。2012年外務省アジア大洋州局南部アジア部長。2014年から駐フィリピン特命全権大使として2025年万国博覧会の大阪招致構想実現のためのフィリピン政府への働きかけなどのために動き、2017年からは政府代表、特命全権大使（関西担当）。2019年大成建設顧問、日本国際問題研究所客員研究員。
同期入省

末松義規（12年内閣府副大臣・96年衆議院議員）
石井正文（17年インドネシア大使・13年国際法局長）
大村昌弘（17年フィジー大使）
川村裕（20年ノルウェー大使・18沖縄大使・14年コートジボワール大使）
越川和彦（16年JICA副理事長・14年スペイン大使・12年官房長）
鈴鹿光次（16年アフガニスタン大使）
鈴木康久（18年ニカラグア大使・16年レオン総領事）
山田文比古（08年東京外国語大学教授）
片上慶一（17年イタリア大使・16年外務審議官（経済担当））
北野充（14年ウィーン代表部大使・12年軍縮不拡散・科学部長・19年アイルランド大使）
藤原聖也（14年アルジェリア大使）
山崎純（18年シンガポール大使・15年スウェーデン大使・14年儀典長）
渡邉正人（17年ブルガリア大使・15年バングラデシュ大使）
堀之内秀久（19年オランダ大使・16年カンボジア大使・14年ロサンゼルス総領事）
野田仁（18年ルーマニア大使・15年エクアドル大使）
髙橋礼一郎（18年オーストラリア大使・15年ニューヨーク総領事・11年アフガニスタン大使）
葉室和親（12年トンガ大使）
井出敬二（17年北極担当大使・13年クロアチア大使）
小原雅博（15年東京大学法学部教授・13年上海総領事）
須永和男（19年カタール大使・16年ASEAN大使）
姫野勉（17年ガーナ大使）
平石好伸（17年チリ大使・14年ジンバブエ大使）
水谷章（19年オーストリア大使・17年立命館アジア太平洋大学教授）
齊藤貢（18年イラン大使・15年オマーン大使）
ペドロ (1970年生のサッカー選手)

ペドロ（1970年5月11日 - ）は、ブラジルの元サッカー選手。現役時代のポジションはフォワード。
来歴

1992年、ブラジルのECキンゼ・デ・ノヴェンブロ (ジャウー)から、創設されたばかりの日本プロサッカーリーグの名古屋グランパスエイトに移籍。フォワードとしてプレーした。
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | 名古屋 | - | J | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
祥雲

祥雲（しょううん）
祥雲県 - 中国雲南省大理ペー族自治州の県。
祥雲鎮（中国語版） - 中国河南省焦作市温県の鎮。
北緯60度線

北緯60度線（ほくい60どせん）は、地球の赤道面より北に地理緯度にして60度の角度を成す緯線。ヨーロッパ、アジア、太平洋、北アメリカ、大西洋を通過する。なお全長は赤道のおよそ半分になる。
この緯度の下では、夏至点時の可照時間は18時間52分で、冬至点時は5時間52分である。
カナダ

カナダでは、北緯60度線は北部カナダ（英語版）（ユーコン準州、ノースウエスト準州、ヌナブト準州）と西部カナダ（英語版）（ブリティッシュコロンビア州、アルバータ州、サスカチュワン州、マニトバ州）の陸上の境界になっている。
ハドソン湾やジェームズ湾にあるヌナブト準州の島嶼が北緯60度以南にあり、ケベック州やニューファンドランド・ラブラドール州の一部が北緯60度以北にあるにもかかわらず、"north of 60"（60度の北）という表現は北部カナダ3準州を表すのによく用いられる。1990年代に放送されたノースウエスト準州の生活を取り上げたCBCの番組は"North of 60（英語版）"というタイトルだった。
北緯60度線と西経102度線が交差する地点はノースウエスト準州・ヌナブト準州・サスカチュワン州・マニトバ州の境界が集まる場所で、フォー・コーナーズと呼ばれる。しかし、実際にはサスカチュワン州とマニトバ州の境界が西経102度線より400mほど西を通っているため、フォー・コーナーズは正確には四重境界（英語版）ではない。
カナダにおける北緯60度線
和音

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: この項目では、音楽の和音について説明しています。漢字の音読みのうち中国での発音に対応しない音については「慣用音」を、古代に漢音（からごえ）に対して和音（やまとごえ・わおん）と呼んだ音については「呉音」をご覧ください。
和音（わおん、英語: chord（コード）、独: Akkord）は、高さが異なる複数のピッチクラスの楽音が同時にひびく音のことである。三つのピッチクラスからなる和音を「三和音」、四つのピッチクラスからなる和音を「四和音」などと呼ぶが、同時に8つの高さの音が鳴っても、ピッチクラスが3または4であれば、それは基本的には三和音または四和音とみなされる。つまり、「○和音」と「○声部」とは示す意味が異なる。
かつては携帯電話機の着信メロディにおける同時発音可能数の表示で、異なる16音で構成される和音を「16和音」とするような、本来の音楽用語とは異なる説明がなされていた。
古典的な西洋音楽の音楽理論では、和音が和音として認定されるためには最低3音が必要であることから、三和音を基本として考えられる（実際の音楽では2音だけが同時に鳴ることもあるが、これらはすべて三和音のいずれかの音が隠れているものと考えられることが多い）。ポピュラー音楽では、和音の定義というよりも、基本の響きとして四和音を基本として考えることが多い。
それぞれの和音の機能や使用例などは和声を参照。
和音の種類 > 三和音（五の和音、トライアド）

和音の基礎となる音高「根音（ルート）」と、根音の3度上の音（第3音）と、根音の5度上の音（第5音）の3つの音から成る和音を三和音（英: triad、独: Dreiklang）という。三和音には、長三和音、短三和音、増三和音、減三和音がある。
上記の三和音の一覧は次の通りである。コードネームは C を根音とするときのものを表記する。
コードネーム：C、CM、CMA、Cmaj、C△
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コードネーム：Cm、Cmin、C-、Cmi、C-△
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コードネーム：Cdim、Co、Co△、Cm-5、Cm（♭5）、C--5、C-（♭5）、C dim（triad）、Cdim△
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コードネーム：Caug、C+、C+5、C（#5）、C+△、C△+5、C△（#5）
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和音の種類 > 四和音（七の和音、セブンスコード）

三和音に、根音の7度上の音（第7音という）を加えた和音を、四和音（英: four notes chord）または、より一般的には七の和音（英: seventh chord、独: Septimenakkord）と呼ぶ。
コードネーム：C7
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コードネーム：CM7、CMa7、Cmaj7、C△7
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コードネーム：Cm7、Cmi7、C-7
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コードネーム：CmM7、Cm maj7、C-△7、C-M7、C- maj7
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コードネーム：Cm7-5、Cm7（♭5)、Cmi7（♭5)、CØ、C-7-5、C-7（♭5）
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コードネーム：Cdim7、Co、Co7、Cm6-5、Cm6（♭5)、Cm（♭7)（♭5)、Cm(-7)-5、C-6-5、C-6（♭5）、C-（-7）-5、C-（♭7）（♭5）
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コードネーム：Caug M7、CM7+5、CM7（#5）、C+△7、C△7（#5）
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和音の種類 > 五和音（九の和音、テンションコード）

四和音に、根音の9度上の音（第9音）を加えた和音を、九の和音（英: ninth chord、独: Nonenakkord）または五和音と呼ぶ。
コードネーム：C9、C7(9)、C7(add9)
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コードネーム：C7(♭9)
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和音の種類 > その他の和音

上記の他、次の和音などを独立した和音として扱うことがある。
コードネーム：C7(#9)、C7(♭10)、C7+9、C7-10
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非和声音

「非和声音」も参照
和音と和音を連結して和声を形成する過程で、ある和音が響いているときに、その和音の構成音以外の音が鳴らされるとき、これらの音を非和声音、和声外音などと呼ぶ。非和声音は、解決を必要とする等、和音の連結や音楽の時間的経過といった要素を無視できないため、あくまで「和声」のなかから生まれるものであり、時間の経過や連結を無視した単一の和音に、元の和音の構成音以外の音を新たに加えても、別種の新たな和音（不協和音など特殊な和音を含む）になるだけなので「非和声音」とはいえない。
和音にない音が鳴らされると、より心地よく豊かな響きが得られたり、より張りつめた緊張感のある響きや、さらにひどいと刺激的で不快な響きが得られる。不思議ではあるが、非和声音を含む和音は、それがまったく同じ和音であっても、豊かに響いたり刺激的に響いたりと、相反する効果が得られることがある。それがどのように響くのかは、その和音の前または後ろに、どんな和音が置かれているかによる。作曲家や編曲家は、どんな和音（あるいは非和声音）をどう配置するとどんな響きが得られるか十分に習得していて、もっとも効果的な非和声音の使い方をする。たとえば、非和声音による濁りが耳に快く、また、旋律が和音の縛りから解放されれば、メロディの自由な動きが可能になる。音楽は緊張と弛緩とを巧みに織り交ぜることで表現をする芸術であるので、たとえば、非和声音による響きが耳につく刺激的なものであれば、それと対照的な安定して澄んだ響きの和音とつなげることで音楽的な面白さを表現することができる。これは、協和音と不協和音とをいかに扱うかと同じである。また、旋律に和音を付ける立場からすると、もし非和声音がなければ、旋律の一音一音に異なる和音を付けることになりかねず、和音進行が縛られるだけでなく非常に煩雑となってしまうが、いくつかの音を非和声音として扱うことによって、和音進行が柔軟になり、またゆったり動かすことができるようになる。
非和声音の分類法にはいくつかがあるが、一般には次のように分類する。
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上の和音の一覧において、三和音以外の和音で、三和音に付け足された第7音、第9音、完全4度の音、長6度の音などをすべて非和声音の一種と捉える理論書もある。
非和声音 > テンション

テンションという言葉は主にポピュラー音楽で用いられるが、これも非和声音である。また、テンションを含む和音は不協和音である。
テンションの使われ方は大きく2通りに分かれる。テンションは非和声音であるので、従来のクラシック音楽で一般的な非和声音の扱い方、つまり前述の分類のように用いられることもある。テンションが和声音に解決することをテンション・リゾルブ（英: tension resolve）という。
もう1つの用法は、主にポピュラー音楽において、テンションを和声音と同様に扱う方法である。つまり、予備も保留も繋留も考えることなく用いるのである。
和音の配置と転回

和音を構成する各音は、原則として任意のオクターブに置いたり、複数のオクターブに重ねて置いたりすることができる（第9音以上の音には制限がある）。たとえば、第5音を根音の5度上に置くこともでき、オクターブと5度上に置くこともでき、2オクターブと5度上に置くこともできるし、4度下に置くこともでき、5度上及びオクターブと5度上に重ねて置くこともできる。これを和音の配置と呼ぶ。
このようにして和音の最低音（音楽理論ではバスまたはベースと呼ぶ）に根音以外の和音構成音を置くことを和音の転回（英: inversion）と呼ぶ。和音が転回すると多少和音の性格が変わる。転回した和音を和音の転回形、バスが根音である和音を基本形（英: Root）と呼ぶ。
第1転回形 - バスが第3音である和音を第1転回形（英: First inversion）と呼ぶ。
第2転回形 - バスが第5音である和音を第2転回形と呼ぶ。三和音の第2転回形は不安定であるとされる。
第3転回形 - バスが第7音である和音を第3転回形と呼ぶ。
第4転回形 - バスが第9音である和音を第4転回形と呼ぶ。ただし、バスに置かれた第9音は非和声音として解釈すべきで、第4転回形を認める必要は無い、とする理論書もある。
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分散和音

和音の各音を同時に鳴らさずに、順次鳴らすものを「分散和音」または「アルペジオ」（伊: arpeggio、より正確には「アルペッジョ」）と呼ぶ。これは、音の残像効果を利用したものであり、理論上は同時に鳴ったものとして取り扱われる。
和音記号

和音は、調の中で、様々な働きを担っている。音楽理論では、調の中での和音の働きを表すのに、和音記号を用いる。和音記号は主音に対する度数をローマ数字で表す。すなわち、i度音を根音とする三和音を I、ii 度音を根音とする三和音をIIのように書く。また、七の和音の場合には、ローマ数字の右下に7を添え、V7のように書く。転回音程の書き方には2通りあるが、現在日本で一般的な書き方は右上に転回指数を添えるもので、IV2 のように書く。
コードネーム

コードネーム（英: chord symbol）は和音を表す記号である。バークリー音楽大学の教授 Jerry Gates は「コードネームはファーディ・グローフェ（1892 – 1972）とジェリー・ロール・モートン（1890-1941）により発案されたと聞いている」と述べている。ジャズ演奏において、リード・シートというメロディとコードネームが記されただけの楽譜を用いて、メロディをフェイクしたり、アドリブを演奏したりするのに非常に役に立つ。また、ポピュラー音楽や、ギターで和音を演奏するときに多用される。基本的に英語が使われる。コードネーム単体ではリズムを表すことができないので、旋律の楽譜の上に添えて書かれることが多い。
コードネームは、英語音名で根音（ルート）を表し、それに和音の種類を表す記号を添える。すなわち、上記のコードネームの例でCをルートの英語音名に書き換えればコードネームとなる（長三和音の場合には、種類を表す記号は不要である）。
例えば、変ホ（E♭）音上の短七の和音は E♭m7 と書き表される。
転回和音などで、コードのルート以外の音がバス（ベース）に来るときには、そのベース音を斜線（/）またはonのあとに加えて書くことができる（省略することも多い）。たとえば、コードがCでベースがE（第1転回形）の場合にはC/EまたはConEのように書く。斜線を横にしてCをEの上に置くこともあるが、それが分数コード（後述）を示すことがあるので避けるべきである。
コードネームの読み方は次のようである。
ルートの部分は、英語で読む。♯はシャープ、♭はフラットである。
和音の種類の部分は次のように読む。
M、ma、maj、Majは、メイジャー。日本ではメジャーと読むことが多い。
m、mi、min、（ルートの直後に置かれる、短三和音を表す）-は、マイナー。
aug（ルートの直後に置かれる、増三和音を表す）、♯5、+5、+は、オーグメンテッド（augmented）。日本ではオーギュメントと読むことも多いが、「ギュ」という発音は他の英語発音のカタカナ表記と照らしても訛が強い（ュに対峙する英語の発音が存在しない）。
dim、oは、ディミニッシュト（diminished）。※以下、日本では過去分詞の-edを省略することが多い。
△ はトライアド triad （三和音）。またはメイジャー・トライアド。例外として△7 は特にメイジャー・セブンスを表す。
-△はマイナー・トライアド。
o△はディミニッシュト・トライアド。
+△はオーグメンテッド・トライアド。
øはハーフ・ディミニッシュト（マイナー・セブンス・フラッティド・フィフス）。
susは、サスペンデッド。日本ではサスとも読まれる。
addは、アディショナル。日本ではアドとも読まれる。
数字は序数で読む。7はセブンスである。ただし、日本では基数で読むことも多い。
数字の前の♯、+はシャープト（sharped）。
数字の前の♭、-はフラッティド（flatted）。
ベースを表す斜線（/）、onは「オン」。
（）は読まない（「カッコ」と言わない）。
例えば、D♯7 -5（♭13）/Gは、「ディー・シャープ・セブンス・フラッティド・フィフス・フラッティド・サーティーンス・オン・ジー」と読む。（注：一般的には「ディー・シャープ・セブン・フラット・ファイブ・フラット・サーティーン・オン・ジー」と読まれる）
分数コード

分数コードとは、D/Cなどのように表記されるコードのことである。オンコードとも呼ばれる。分数コードには以下の種類がある。
見かけの分数コード
転回形 (Inversion) を表す分数コード
ペダル音を表す分数コード（分母はベース音、分子はコード）
コードを直感的に読みやすくするための手段としての分数コード（分母はベース音、分子はコード）
テンションコードの構成音を演奏者にわかりやすくするために使うアッパー・ストラクチャー・トライアド（コード）を表すための分数コード（分母はコード、分子はメイジャー・トライアドまたはマイナー・トライアド）
真の分数コード
分母と分子を調性から切り離してサウンド作りをするための手法を表現するための分数コード（分母はベース音、分子はメイジャー・トライアドまたはマイナー・トライアド）
アッパー・ストラクチャー・トライアドのように、分母がコードを表すときに分数の線を水平に、分母がベース音を表すときには分数の線を斜線（またはonを使う）に、というような使い分けも行われる。
和音と周波数

一定の周波数をもった自然音は、その整数倍の周波数を持った倍音を成分として無限に含んでいる。こうした倍音の高さの音は、元の音（基音）の一部でもあるため同時に鳴らすと協和して聞こえる。それらの倍音を何オクターヴか下げて基音と同程度の音域に調整したものも、やはり周波数の最大公約数が大きく、同じように協和して感じられる。
古代ギリシャにおいて、ピタゴラスが周波数の比率の単純な音は協和することを発見したとされるが、17世紀に倍音が発見されると、19世紀にはヘルムホルツが、共通の倍音を含む音は人間の耳に協和して感じられることを発見した。周波数の比率の単純な音はそれだけ共通した倍音も多く、ピタゴラスの主張を科学的に裏付けたといえる。例えば、純正な音程の場合、周波数の比率は、オクターヴが1：2、完全5度は2：3、完全4度は3：4、長3度は4：5、短3度は5：6となり、長3和音は4：5：6、短3和音は10：12：15となる。
ただし、現在一般的に使用されている平均律では、あらゆる調に自由に移調できるという利点があるものの、オクターヴ以外の音程は純正なものから僅かにずれている。
音高をある程度以上自由に変えられる、ヴァイオリン属の楽器や管楽器、また声楽のアンサンブルでは、ゆっくりとした曲で各音程や和音をなるべく純正なものに近づけて演奏することは行われる。
ポピュラー音楽におけるコードと作曲・編曲の関係

メロディーとそれに載せられるコード（和音）は、一対一の対応があるわけではない。もちろん完全に自由とはいえないが、同じメロディーでも複数のコードを選択することができ、逆に同じコードでも、メロディーが同じになるわけではない。
また、メロディーを作る際にはコードが付されておらず、あとから付すことがある一方で、はじめにコード進行を決めて、あとからメロディーを載せることもある。先にコード進行が決まっている場合には、コード進行を決める行為は、作曲の範疇に属するが、あとからコード進行を決める場合には、編曲の範疇に属する場合がある。特に、作曲者と異なった者がコード進行を決める場合には、これを編曲とすることが多く、コード進行を決めた者が、編曲者である場合には、ほぼ確実に編曲の一部とされる。
アナトリー・ブイショヴェツ

アナトリー・フョードロヴィッチ・ブイショヴェツ（Анатолий Фёдорович Бышовец、1946年4月23日 - ）は、ウクライナ出身のウクライナ系ロシア人サッカー選手、サッカー指導者である。
経歴

選手時代は、1963年から1973年までディナモ・キエフのユースおよびトップチームでプレイ。ソ連リーグ優勝4回、ソ連カップ優勝2回。ソビエト連邦代表としてはFIFAワールドカップ 1970年メキシコ大会で4試合出場して4ゴールを挙げた。
1973年に選手を引退後はディナモ・キエフのサッカースクールで働いた。1988年にはソビエト連邦オリンピック代表チーム監督としてソウルオリンピックで金メダルを獲得した。その後は国内外のクラブチームや代表チーム（ソビエト連邦およびCIS、ロシア、韓国）監督を歴任している。
また、2003年にFCアンジ・マハチカラの顧問、2003年から2004年までFCヒムキの副会長、2004年から2005年までハート・オブ・ミドロシアンのスポーツディレクターを務めた。
所属クラブ

ディナモ・キエフユース 1963-1965
ディナモ・キエフ 1966-1973
代表歴

ソビエト連邦代表 1966-1972（39試合15得点）
UEFA欧州選手権・イタリア大会（4位、2試合0得点）
FIFAワールドカップ・メキシコ大会（ベスト8、4試合4得点）
指導歴

ソビエト連邦ユース代表 1982-1985
ソビエト連邦オリンピック代表 1986-1988
FCディナモ・モスクワ 1988-1990
ソビエト連邦代表/CIS代表 1990-1992
AELリマソール 1992-1993
韓国代表 1994-1995
大韓民国オリンピック代表 1995-1996
ゼニト・サンクトペテルブルク 1997-1998
ロシア代表 1998
FCシャフタール・ドネツク 1998-1999
CSマリティモ 2003
FCトム・トムスク 2005
FCロコモティフ・モスクワ 2006-2007
トスプランニング

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒108-0023 東京都港区芝浦2-17-9 大友ビル2階-D2
設立:  1993年12月20日
業種:  情報・通信業
法人番号:  7011001031877 
事業内容:  放送番組の企画制作
代表者:  代表取締役社長 加地克也
資本金:  1000万円
主要株主:  株式会社TBSアクト
外部リンク:  https://www.toss-p.co.jp/
テンプレートを表示
株式会社トスプランニングは、株式会社東通企画の東京支社のメンバーが中心となり、1993年（平成5年）12月に設立された、テレビ番組の制作を中心とする制作プロダクションである。大株主は株式会社TBSアクト（旧・株式会社東通）。民放だけではなくNHKについても教育テレビなどの番組制作を請負っている。
役員

代表取締役社長：加地克也
取締役：小泉頼夫、安藤貴史
取締役相談役：矢田正機
所属スタッフ

加地克也（社長／チーフプロデューサー兼任演出）
永井恵一（専務／プロデューサー）
矢合清（ディレクター）
山本健雄（ディレクター）
轟千恵子（ディレクター）
主な番組 > 現在担当番組

さんまのまんま（関西テレビ）
全国おもしろニュースグランプリ（テレビ朝日）
テストの花道（NHK教育テレビ）
もしものシミュレーションバラエティー お試しかっ!（テレビ朝日）
Rの法則（NHK教育テレビ）
教えてもらう前と後（毎日放送）
主な番組 > 過去担当番組

今教育を考える（NHK教育テレビ）
美しき日本 百の風景（NHKハイビジョン）
追跡「駅弁」「実演販売」
スーパーテレビ情報最前線「ファミリーレストラン」
日曜スペシャル
誰も知らない泣ける歌
SUPER SURPRISE
そこが知りたい「資格は人生の道標」
JTドラマBOX『泣きたい夜もある』（毎日放送）
花王ファミリースペシャル「木村拓哉 カウボーイ体験記」「ナインティナインの修行時代」「解決!子供の疑問」（関西テレビ）
発掘!あるある大事典（関西テレビ）
スターどっきり大作戦
ハッピーバースデー!
少年隊夢
こたえてちょーだい!
まかせて!!エキスパ（関西テレビとの共同制作番組）
胸さわぎの土曜日
東京天使
通販DJ
ザ・ジャッジシリーズ
ザ・ジャッジ! 〜得する法律ファイル
ザ・ジャッジEX
もしも体感バラエティ if（関西テレビ）
カスペ「芸能人駅伝部」「芸能人綱引部」
なんで推理SHOW ハテナの出口
ドスペ!「オーパーツ」
学べる!!ニュースショー!
カルロス・ミゲウ・コロネウ

カルロス（Carlos）ことカルロス・ミゲウ・コロネウ（ポルトガル語: Carlos Miguel Coronel、1996年12月29日 - ）は、ブラジル出身、パラグアイ代表のサッカー選手。ニューヨーク・レッドブルズ所属。ポジションはGK。
クラブ歴

レッドブル・ブラジルからレッドブル・ザルツブルクのセカンドチームであるFCリーフェリングにレンタルされた後、レッドブル・ザルツブルクのトップチームに移籍した。
2019年1月24日、フィラデルフィア・ユニオンに1年間のレンタル移籍。
代表歴

2013 南米U-17選手権の際に代表に招集された。
2023年7月にパラグアイ出身の母親の国籍を行使して同国籍を取得。8月にパラグアイ代表に招集され、2026 FIFAワールドカップ・南米予選のペルー代表戦でA代表初出場。
タイトル

ブンデスリーガ:2016-17,2017-18
オーストリア・カップ:2018-19,2019-20
ボロネーゼ

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: イタリアの地名については「サンターガタ・ボロニェーゼ」をご覧ください。
| ボロネーゼ |
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 伝統的にタリアテッレと和えて調理されたボロネーゼ
フルコース:  メインディッシュ
発祥地:   イタリア
地域:  ボローニャ
関連食文化:  イタリア料理
提供時温度:  熱々
主な材料:  スパゲッティ
テンプレートを表示
ボロネーゼ（イタリア語: bolognese, ボローニャ方言: bulgnàisa）は、刻んだタマネギやセロリなどの香味野菜を油で炒め、焼いた挽肉とワインを合わせたボローニャ地方発祥のイタリア料理である。正式名称はラグー・アッラ・ボロニェーゼ（イタリア語: ragù alla bolognese, ボローニャ方言: ragò a la bulgnàisa）。フランス語読みでボロネーズ (sauce bolognaise) とされることもある。
概要

イタリア南部の簡単な調理法しかなかったパスタを、「肥満の街 (La Grassa)」として知られていた北部のボローニャの裕福層が、隣接するフランスのラグー（仏: ragout 煮込み）をもとに肉や野菜、ワインなどを贅沢に使用して作らせたのが起源とされている。
1982年にイタリア料理アカデミー（イタリア語版） のボローニャ代表によって発行されたレシピは、牛肉、パンチェッタ、タマネギ、ニンジン、セロリ、トマトペースト、ブイヨン、赤ワイン、そして牛乳およびクリームに制限している。ソフリットとしてプロシュット、モルタデッラ、またはポルチーニが加えられることもある。伝統的なボロネーゼとは違った作り方として、牛肉とともに豚肉、鶏肉、ガチョウのレバーを使用したり、オリーブ油とともにバターを使用するレシピも存在する。また、実際にはトマトペーストではなく、トマトソースを使うレシピも広く知られている。
イタリアでは、伝統的にタリアテッレと和えて調理される (tagliatelle alla bolognese)。またはラザーニャ、カネロニとして調理される。近年では[いつ?]、ビゴリやリガトーニなどのパスタと合わせることもある。
イタリア国外では、一般的にスパゲッティと和えて提供されており、この調理法はイタリア国内にも広がってきている。しかし、スパゲッティ・ボロネーゼ（Spaghetti alla Bolognese, スパゲッティ・ボローニャ風の意）は、イタリア南部のように乾いたパスタではなく、鶏卵を原材料としたパスタが好まれたエミリア料理 (cucina emiliana) の伝統には属さないものであり、本来のボローニャ風とは異なる。
巽寿美子

巽 寿美子（たつみ すみこ、本名:三原保子、?年9月10日 - 没年不明）は、元宝塚少女歌劇団男役の人物である。兵庫県神戸市須磨区出身。愛称はミハラ。
略歴

1919年、宝塚歌劇団9期生として、宝塚音楽歌劇学校（現在の宝塚音楽学校）に入学して、宝塚少女歌劇団（現在の宝塚歌劇団）に入団。当時は入学=入団で学校と劇団は一体であった。
1926年（大正15年）6月14日、宝塚少女歌劇団を退団。
1927年（昭和2年）、宝塚少女歌劇団に復帰。月組に配属される。
1935年（昭和10年）、宝塚少女歌劇団を退団。