stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
脂肪酸
不飽和脂肪酸 > 生合成 > ω-6脂肪酸

→詳細は「ω-6脂肪酸」を参照
ヒトを含めた動物の体内では、リノール酸はさらにアラキドン酸へ変換される。さらに、このアラキドン酸（20:4（n-6））から変換されて生成される炎症・アレルギー反応と関連した強い生理活性物質であるω-6プロスタグランジン、n-6ロイコトリエン等のオータコイド類は、アテローム性動脈硬化症、喘息、関節炎、血管の病気、血栓症、免疫炎症の過程、腫瘍増殖における過度のω-6作用を抑制する調合薬開発の標的となっている。n-3とn-6エイコサノイド前駆体の生成について代謝酵素が共通しているため、n-6脂肪酸とn-3脂肪酸とが競争的な相互作用をする。
不飽和脂肪酸 > 生合成 > ω-3脂肪酸

→詳細は「ω-3脂肪酸」を参照
ヒトを含めた動物の体内では、α-リノレン酸はエイコサペンタエン酸（EPA）を経由してドコサヘキサエン酸（DHA）が生成される。DHAは不飽和度が極めて高く細胞膜の流動性の保持に寄与している。神経細胞は、軸索や樹状突起などの凹凸の多い入り組んだ構造を有しているため、膜成分が極端に多くなっている。DHAは精液や脳、網膜のリン脂質に含まれる脂肪酸の主要な成分である。
不飽和脂肪酸 > トランス脂肪酸

トランス脂肪酸は、構造中にトランス型の二重結合を持つ不飽和脂肪酸である。トランス脂肪酸は天然にはほとんど存在しない。植物油や魚油などから得られる天然の（シス型）不飽和脂肪酸は融点が低く、常温で液体である。また、酸化による劣化が起こりやすいという側面がある。そのため水素付加を行って、融点が高く常温で固体の、かつ酸化による劣化が起こりにくい飽和脂肪酸に変換する（硬化油と呼ばれる）。この際、飽和脂肪酸にならなかった一部の不飽和脂肪酸のシス型結合がトランス型に変化（エライジン化）して、トランス脂肪酸となる。部分硬化油を原料に含むマーガリン、ファットスプレッド、ショートニングなどにトランス脂肪酸が含まれる。多量に摂取するとLDLコレステロール（悪玉コレステロール）を増加させ心臓疾患のリスクを高めるといわれ、2003年以降、トランス脂肪酸を含む製品の使用を規制する国が増えている[要出典]。
トランス脂肪酸は天然にもわずかながら存在する。牛や羊などの反芻動物が作るミルクや肉には少量のトランス脂肪酸が含まれている。これは反芻動物の体内にいる細菌の発酵によって生成する。工業的に生産されたトランス脂肪酸の健康への影響に対して、天然由来のトランス脂肪酸については、今のところ健康への影響は確認されていない。これは同時に摂取することになる飽和脂肪酸の方がはるかに量が多いので、トランス脂肪酸が量的に問題となるレベルになっていないためである。
遊離脂肪酸

遊離脂肪酸は他の化合物と結合していない脂肪酸を指し、中性脂肪の分解に由来する。遊離脂肪酸は水に不溶であるため、これらの脂肪酸は血漿蛋白アルブミンに結合して、可溶化、循環輸送されている。血中の遊離脂肪酸の濃度は、アルブミン結合部位の有無の状況によって制限される。
遊離脂肪酸は、リポ蛋白質リパーゼ(LPL)によってリポ蛋白質から「放出され」て、脂肪細胞に入る。そこで、それは、グリセロールとともにエステル化されることによって、トリグリセリドへと再構成される。脂肪細胞には、トリグリセリド維持における重要な生理的役割とインスリン耐性と遊離脂肪酸水準を決定する役割がある。
ミード (天体望遠鏡メーカー)

Meade LX90
ミード（Meade Instruments 、NASDAQ: MEAD）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州アーバイン市にある1972年設立の世界最大の天体望遠鏡メーカー。天体の自動導入、自動追尾などの高度な技術を積極的に取り入れてきた。ETXシリーズなどが有名。
日本での販売、保証、修理等は代理店のケンコー・トキナー及びジズコの2社が行っている。
オハイオ州にかつて存在した紙製品・文房具メーカーの「ミード（英語版）」とは無関係。
2024年7月、スカイ・アンド・テレスコープ誌は、ミード・インストゥルメンツとオライオン・テレスコープの所有者であるオプトロニック・テクノロジーズがカリフォルニアの施設を閉鎖し、従業員全員を解雇したと報じた。7月15日時点で同社からの公式発表はなく、S&Tは情報源からさらに情報を得ようとしていると述べた。2024年12月時点で、スカイ&テレスコープのウェブサイトは、ミード、コロナド、オライオン・テレスコープス・双眼鏡の資産がオークションにかけられ、これらの企業が事業を停止すると発表した。
歴史

1972年、ジョン・ディーベル（en:John Diebel ）によって小型反射式望遠鏡の通信販売の店として創業した。まもなく彼は大型の反射望遠鏡を扱うようになり、1978年にはシュミットカセグレンに参入した。 ミード社は成長を続け、世界最大の望遠鏡製造会社になった。
製造品目

ミードの製品を示す:
双眼鏡
顕微鏡
スポッティングスコープ
屈折式望遠鏡（5と6インチ）
シュミットカセグレン式望遠鏡（8 ~ 12インチ; LX-90 モデルのみ）
シュミットニュートン式望遠鏡en:Schmidt-Newton telescope（6 ~ 10 インチ）
LX200-ACF
ETX シリーズ マクストフ・カセグレン式望遠鏡　(90mm~125mm)
"トラス-チューブ" ドブソニアン望遠鏡（2008年現在は8, 10, 12と16-インチモデル）
冷却CCDカメラ
mySKY マルチメディアGPSデバイスで使用者を空へ案内する。
多くのミードの望遠鏡はコンピュータ制御で天体の導入ができるようになっている赤道儀や経緯台がある。その技術はGoTo(en)と称される。
5000シリーズの接眼レンズはニューヨーク州のチェスターを拠点とするテレビュー社(en:Televue)のナグラー（82度視野）、パンオプティック（Panoptic 68度視野） と ラジアン（Radian 60度視野）と同等である。
日本写真史

日本写真史（にほんしゃしんし）とは、日本における写真の歴史で、本稿ではその概要を述べる。
写真の「輸入」

銀板写真が発明されたのは1839年であるが、その4年後の1843年にはオランダ船により長崎に日本最初の写真機材が持ち込まれている。当時長崎の御用商人で蘭学者あった上野俊之丞（上野彦馬の父）は、その機材をスケッチしているが、機材自体は持ち帰られた。
1848年には島津斉彬が銀板写真機材を入手し、市来四郎らに研究を命じているが、銀板写真は薬剤の調製が難しく、市来および、薩摩藩士宇宿彦植右衛門が写真撮影に成功したのは1857年9月17日と言われている。
幕末・明治の写真

1852年にアメリカを出港したマシュー・ペリーの艦隊には、写真家のエリファレット・ブラウン（Eliphalet M. Brown, Jr.）が加わっていた。ブラウンはダゲレオタイプ（銀板写真）の技術によって人物や日本各地の風景を撮影した。そのうち人物写真6点が現存しており、日本最古の写真とされる。横浜に近い石川郷（横浜市中区石川町）の名主は、ブラウンが「写真鏡」を用いて撮影をおこなった様子を記している。
1860年の始め、もともと中国で写真館を経営していたオリン・フリーマンが横浜で日本最初の写真館を開いた。翌1861年、フリーマンの機材一式を購入した鵜飼玉川が江戸薬研堀で日本人による最初の写真館を開いた。日本の写真の祖として知られる上野彦馬は、長崎医学伝習所で化学の視点から写真術の研究を行っていたが、来日したネグレッティ&ザンブラ社（Negretti and Zambra）の特派員でプロの写真家であったピエール・ロシエから、本格的に湿式写真を学んだ。1862年には長崎に上野撮影局を開業するが、ここで撮影された坂本龍馬の肖像写真は有名である。同年には、横浜在住のアマチュア写真家であったジョン・ウィルソンの機材を譲り受けた下岡蓮杖も写真館を開業している。1863年には堀与兵衛（大坂屋与兵衛）が京都の寺町通に写場を開設し、1864年にはロシア領事ヨシフ・ゴシケーヴィチから学んだ木津幸吉が箱館で、上野の弟子である富重利平も1866年に柳川で開業した。その後、彼は熊本に移り、西南戦争の跡や、熊本の風物、人物を撮影している。島霞谷も幕末の1862（文久2）年頃に江戸下谷で写真館を開いており、妻の島隆は日本最初の女流写真家となった。
1867年に市田左右太が京都で写真館開店（1870年に神戸へ進出し、1882年に元町に移転）。1868年（慶應4年）には横山松三郎が江戸両国に写真店を開業し、その後上野に移り「通天楼」と号して営業した。同年、上野彦馬の弟子の内田九一が大阪で写真館を開き、横浜・東京にも進出して、1872年に宮内省御用掛の写真師第1号として明治天皇の肖像写真を撮影し有名になった。
同じく慶應4年の新聞には呉竹亭と名乗る人物の写真術個人教授の広告が登場した。
明治に入り、1870年には神田柳町（現・神田須田町2丁目）に沢崎錦栄写真所が開業する。翌1871年には横山の弟子の北庭筑波（伊井蓉峰の父）が浅草花屋敷に写真館を開き、1874年に鵜飼玉川門下の深澤要橘の写真講座をもとに日本初の写真誌『脱影夜話』を創刊し（のち『ホトグラヒー』『写真雑誌』と誌名変遷）、写真ジャーナリズムの先駆けとなった。同じく1871年には北庭の助言で浅沼藤吉が日本最初の写真材料店浅沼商会を日本橋呉服町に創設、1875年には初の国産台紙の製造販売を開始する。1873年には横浜居留地で写真業を営んでいたスチルフリードが有料写真講習を開始し、1874年には下岡の弟子鈴木真一が横浜に写真館を開業した。
幕末・明治初期の写真に大きな影響を与えたのがフェリーチェ・ベアトである。ベアトは1863年から1884年まで日本に暮らしたが、日本の水彩画の技法を取り入れた着色写真で有名である。ライムント・フォン・シュティルフリートも写真術をベアトに学び、写真館シュティルフリート・アンド・アンデルセン（「日本写真社」とも）を作った。ベアトの弟子の日下部金兵衛が発売した螺鈿細工や蒔絵を表紙に施した豪華なアルバムは、「横浜写真」と呼ばれ、有力な輸出商品となった。彼らの写真にはヌード写真もあり、日本人の好事家用のポルノ系ヌード写真もあった。
明治9年（1876年）、日本における最初の写真版権保護に関する立法が、写真条例として制定された（明治9年太政官布告90号）。その第1条には「凡ソ人物山水其他ノ諸物象ヲ写シテ願出ツルトキハ五年間専売ノ権ヲ与フヘシ之ヲ写真版権と称ス」とある。同年、横山を教官に、陸軍士官学校で写真教育が開始され、横山は1878年に日本初の空撮を行なった。1882年には銀座で写真館を経営していた二見朝隈の支援で深沢要橘が『写真新報』を創刊した。
1883（明治16）年に東京・浅草の写真師江崎礼二がイギリスから輸入したジョゼフ・スワン考案のゼラチン乾板を使って、隅田川での海軍による水雷爆発の瞬間を撮影した。それまでのコロディオン湿板法での撮影には秒単位の露出が必要で、なおかつ撮影現場で感光板を調製しなくてはならなかったのに対して、これは感光度が圧倒的に早く、撮影対象が大幅に拡大したことと、撮影現場での暗室を不要とした工業生産品であることの2点によって革新的であった。このゼラチン乾板の登場により、高度な知識と技術的熟練を要した写真撮影が容易になり、専門家である写真師だけでなく、一般の愛好家も増えていった。
明治20年（1887年）、写真条例が廃止され、写真版権条例が制定された。写真版権条例（明治20年勅令79号）では写真とは「凡ソ光線ト薬品トノ作用ニヨリ人物器物景色其他物象ノ真形ヲ写シタルモノ」をいい、写真版権は写真を発行してその利益を享有する権をいった（第1条）。写真版権は写真師に属し（第2条）、人物写真以外の写真は版権登録が保護の要件とされた（第3条）。保護期間は登録の日から10年（第6条）。明治32年著作権法の制定とともに廃止された。1889年には、当時の有名写真師や在日外国人の写真愛好家などにより、日本初の写真団体日本寫眞會が発足した。
明治27年（1894年）、日清戦争において陸地測量部従軍写真班の小倉倹司が、従来の乾板に代わりフィルムを使用した撮影を行った。これが日本におけるフィルム使用の最初ではないかといわれている。
同じく1894年には日本最古の写真専門学校と言われる「写真講習所仮場」が創設され、1902年には「女子写真伝習所」が設立された。当時写真は西洋の先端的な科学技術であるとともに、人間の思考や社会に深く関わる「知」として日本の社会に受容され浸透していった。
20世紀前半の状況 > 芸術写真の時代

日本における芸術写真の始まりは、1905年ごろと考えられる。まず、ゆふつヾ社が1904年に結成され（秋山轍輔、加藤精一ら）、次第に、芸術写真に向かっていった。ゆふつヾ社の流れで東京写真研究会が1907年に結成され、その展覧会である「研展」（けんてん）が開催される中、野島康三ら芸術写真の代表的な写真家が登場してきた。一方関西では、浪華写真倶楽部が1904年に結成され、その展覧会である「浪展」（なみてん）が開催され、米谷紅浪ら芸術写真の代表的な写真家が登場してきている。1910年代には芸術写真は日本の写真の中では主流化し、野島らが大いに活躍する。
1920年代には、1921年に大阪で写真研究家の上田竹翁とその次男箸尾文雄、写真家の不動健治らがまず「藝術冩眞社」を興し、その後商業雑誌『藝術冩眞』を刊行した。竹翁はピクトリアリスムの理論家、ホースレイ・ヒントンの主著の翻訳者でもあり、彼自身も写真技術に関する夥しい数の著書、訳書を持ち、1920年に『写真術百科大辞典』という、上巻のみで五百二十五ページに及ぶ大著を著わしている。1910年代にパリに赴いたのち帰国した福原信三も、1921年に竹翁らに遅れて同人誌、『写真芸術』を創刊（1923年まで）し、1922年に写真集『巴里とセイヌ』を刊行した。特に、『巴里とセイヌ』は日本の芸術写真の代表作といえる。福原は他にも、『光と其諧調』（1923年）などを刊行している。
その他、「ベス単派」と（光大派、表現派とも）呼ばれるような、高山正隆、山本牧彦、渡辺淳ら（中島謙吉の『カメラ』『芸術写真研究』（いずれも、アルスから刊行。前者は1921年創刊、後者は1922年創刊）または光大社から出てきた）も芸術写真の作品を制作して活躍した。
なぜ芸術写真が起こったのかであるが、これはもともと写真技術を科学技術ととらえる見方が強かったのに対し、英国でこれを独立した芸術分野として確立しようとする運動が起こったのを嚆矢とする。絵画を模倣したものであるというのは誤解である。写真技術によって、それまで唯一視覚的な写実表現に携わっていた絵画が、その存在意義を問い直された結果、決して写真に写るものが人間が視覚を通じて認識しているものの実際のあり方ではないという批判が起こった。現実には、写真機が写すのは事物のフォルムだけであり、認知のために重要なものとそうでないものを区別しつつ、対象のイデーを感知する人間の視覚は、むしろ絵画表現によってこそ再現されるという立場もあった。そうした反論も意識しつつ、写真機によって写されたものを改良し、芸術としてより高めようと試みたのがそもそもの芸術写真である。
1923年の関東大震災をも1つの契機として、1920年代中ごろから、都市化、近代化が著しく進行し、日本における前衛美術の展開も活発化し、写真の分野でも、芸術写真の枠を超える先鋭化した表現が技術的にも可能になってきた（芸術写真だけが、唯一取り得る、芸術的な写真表現ではなくなった）。また、欧米においてストレートフォトグラフィやノイエ・フォトの傾向が顕著になってきていた。これらを受け、淵上白陽ら（日本光画芸術協会）の「構成派」を経由して、そのような新しい表現を用いた作品が徐々に出始め、新興写真への道が、開かれていった。なお、日本の写真の主流が芸術写真から新興写真へ移行した後も、芸術写真はなくなることなく、必ずしも太い流れではないが、戦後へと確実に継続している。
20世紀前半の状況 > 新興写真の時代

新興写真の始まりの時期をどこに置くかであるが、1930年代には、明確に定着しているが、上記のとおり、「構成派」の時代（淵上白陽ら）、すなわち、1930年よりはもう少し早く、関東大震災後の1920年代半ばくらいを始まりとすることが考えられる。
以降、怒涛のように、新興写真への動きが始まる。まず、中山岩太が1927年に帰国し、1930年には芦屋カメラクラブを結成する（ハナヤ勘兵衛、松原重三ら）。やはり、1930年には、「新興写真研究会」が木村専一、堀野正雄、伊達良雄、渡辺義雄らにより結成され、さらに、1930年には、浪華写真倶楽部を母体として丹平写真倶楽部が結成されている（メンバーは上田備山、椎原治、平井輝七、安井仲治ら）。
1931年には、独逸国際移動写真展（ドイツ・シュトゥットガルトで開催された「Film und Foto」展の写真部門の日本巡回展）が開催され、日本の写真家たちに決定的な影響を与えている。
新興写真の具体的な作品としては、堀野の写真集『カメラ・眼×鉄・構成』は1932年、小石清の写真集『初夏神経』は1933年（浪展における作品の発表は1932年）、渡辺義雄のシリーズ「カメラ・ウヮーク」は1932年（雑誌『フォトタイムス』に発表）と、相次いでいる。また、1933年には、野島の「写真の女の顔・20点」（銀座・紀伊國屋）という展覧会が開催されており、野島の作品がこの時期には芸術写真から新興写真へと移行していることを示している。
また、雑誌『光畫（光画）』（野島、中山、木村伊兵衛ら）は1932年-1933年の刊行であり、第1号に掲載された伊奈信男の論文「写真に帰れ」は、新興写真を称揚する内容となっている。
新興写真の大きな流れの中、一部は、社会性に富む報道写真として分化していった。残りについては、その写真表現が次第により先鋭化し、1930年代後半にかけて、前衛写真と呼べるようなものになっていき、各地に、そのような傾向の集団が登場してくる。具体的には、以下のようなグループである。
1937年「アヴァンギャルド造影集団」（花和銀吾、平井輝七、本庄光郎、樽井芳雄ら）
1938年「前衛写真協会」（瀧口修造、永田一脩ら）
1939年「ナゴヤ・フォトアバンガルド」（坂田稔、下郷羊雄、山本悍右ら）
1939年「ソシエテ・イルフ」（高橋渡ら）
新興写真はこのように、報道写真や前衛写真へと転化していったわけだが、後者については、前衛に対する政府の弾圧、技巧（技術）偏重による表現の行き詰まり、社会性からの乖離と社会性を要求する外的圧力、戦時におけるアマチュアとしての限界などの問題が生じ、太平洋戦争の中、あえなく散ってしまうことになる。このことは決定的・徹底的なことであり、ごく一部の例外を除き、戦後の前衛的な写真表現との断絶が見られる。
こうして、新興写真は、事実上、報道写真へと解消されていくことになる。
新興写真を代表する写真家として、すでに挙がっていない者としては、植田正治、桑原甲子雄、瑛九、恩地孝四郎、福田勝治、金丸重嶺などがいる。
20世紀前半の状況 > 報道写真の時代

この時期の報道写真の大きな特徴としては、社会性の（極端なまでの）重視と、従来の写真とは異なり、アマチュアを排したプロの世界となっているという点を挙げることができる。
先に紹介した伊奈信男の論文「写真に帰れ」（雑誌『光畫』第1号（1932年）掲載）は、そもそも、報道写真（社会性）優位の主張を内包していたといってよく、この時点にすでに報道写真の時代への萌芽があったといえる。偶然にも、以降の報道写真の時代を牽引する代表的写真家・編集者の1人である名取洋之助がドイツから帰国したのも、同じ1932年であった。
また、報道写真は出版メディアとの連携が必須であり、特に新聞（単なる「ニュース写真」にとどまる）を超えるものが必要であるが、日本初のグラフ雑誌である『アサヒグラフ』は1923年に創刊しており、これが『LIFE』の創刊（1936年）よりかなり前であるという点については、注目しておく必要がある（大久保好六等が活躍）。しかし、写真を中心に据える出版メディアが本格化するのは、以下のとおり、1930年代半ばである。
名取洋之助を中心に、伊奈信男、木村伊兵衛、原弘、岡田桑三らが日本工房を設立したのは1933年、意見の相違を原因とする伊奈、木村、原、岡田ら（すなわち設立メンバーのほとんど）の脱退を受け、1934年に第2次日本工房となり（土門拳、河野鷹思、亀倉雄策、山名文夫、藤本四八らが加わった）、同年に、世界的なレベルの本格的グラフ雑誌として日本では最初のものである、対外宣伝誌『NIPPON』が創刊された（1944年までに36号を刊行。渡辺義雄や堀野正雄の写真も掲載された）。一方、日本工房脱退組を中心に、1934年に中央工房が設立され、1941年に東方社となり（渡辺義雄、菊池俊吉、濱谷浩、渡辺勉、光墨弘、大木実、林重男、薗部澄らも参加）、1942年に雑誌『FRONT』を創刊した。『FRONT』では、ソ連の『CCCP НА СТРОЙКЕ（建設のソ連邦・ソ連邦建設）』（1930年創刊）に範を取った大胆な紙面構成（レイアウト等）のもと、フォトモンタージュの技法などが駆使され、その芸術的・表現的な点からのみ評価すれば、戦前の日本のグラフ雑誌の頂点ということができる（1945年までに、10冊が制作され、うち9冊が刊行された）。
これ以外にも、「青年報道写真研究会」が1938年に、土門、濱谷、藤本四八、光墨弘、加藤恭平（東京工芸社または東京光芸社）、田村茂らにより結成されたり、雑誌『写真週報』が1938年に内閣情報部により創刊されたり、1940年には、「日本報道写真家協会」が土門拳らによって結成されたりすることで、戦時に向かって、政府の恣意的な庇護の元、報道写真はその一時的な（独占的）繁栄を謳歌することになる。
その繁栄の中で、報道写真は、新興写真を飲み込んでいき、アマチュア写真家や芸術写真・前衛写真を社会性がないとして排斥していく。しかし、報道写真そのものも、最終的には戦争に飲み込まれ、その自由をほぼ失ってしまう。その理由は、日本における報道写真の「社会性」の脆弱さゆえだけではなく、本質的に、「社会性」には、そもそも、社会にからめとられるという弱点が内包されていることによる。
報道写真のこのような動きは、戦争加担という評価を免れることができないものの、同時に、時勢にあらがうことができず、戦時において生き残るためにやむをえないことであったという評価もできる。ただ、その中で、濱谷浩や土門拳のように、自らその流れから脱落し、別な切り口で社会を見つめる独自の世界へ向かう展開も見られた。
一方、社会性がないとされた写真家は時代に歪められていった。器用さのない者は自己の世界に閉じこもらざるをえず（中山岩太）、器用な者は自己の世界の（部分的な）放棄や転向や分裂（シリーズ「半世界」（1940年）vs.「写真週報」など）を余儀なくされる（小石清）。また、沈黙に向かう者もいた（野島康三）。この中で、安井仲治は、写真の多様性を認めつつ、時代に屈せずに、従来からの姿勢を変えない代表的な写真家だったといえよう（例えば、シリーズ『流氓（るぼう）ユダヤ』（1941年））。ただ、安井も1942年には他界してしまい、このような動きはほぼ途切れた。しかし、その死により、政府のより厳しい追及を受けずにすんだということを考えると、皮肉ではあるが、安井の早い死は、かえって彼自身にとっては幸福だったといえるかもしれない。
不思議なことに、報道写真だけが、戦後に、戦争加担という非難をもってしてもつぶされることなく、太い流れで明確に継続することになる。写真の歴史という観点から見れば、この時期の報道写真については、「戦争加担」という非難が該当するというよりも、報道写真家と呼べないような写真家（報道写真家から言わせれば、「社会性」の欠如した写真家たち）を排斥したこと（多様性という芽を摘んでしまったこと）に、より多くの問題があったとも考えられる。そして、このような「排斥」は、やや形を変えて、戦後もある期間継続することとなる。
20世紀後半から21世紀にかけての状況 > 土門拳・木村伊兵衛の時代

→詳細は「土門拳」および「木村伊兵衛」を参照
この節の出典:
木村伊兵衛、土門拳、濱谷浩は、それぞれ戦時下で軍政にプロパガンダ写真の制作を強要された苦い経験を自ら克服し、新しい姿勢で写真活動に復帰した。木村は洒脱な作品を雑誌『アサヒカメラ』などに発表し、土門はグラフ・ジャーナリストの信を問う「絶対非演出」のリアリズム写真の制作に励んだ。また濱谷は戦中の疎開先で撮影した『雪国』を発表、日本人の暮らしの美学を示した。戦後の出版ブームに歩調をあわせた林忠彦は「カストリ雑誌」でたくましく復興する戦後を描き、秋山庄太郎や大竹省二は新しいファッションや芸能、芸術の世界へと分け入り、三木淳は『ライフ』誌のスタッフ写真家として国際的に活躍した。
20世紀後半から21世紀にかけての状況 > VIVOの時代

→詳細は「VIVO (写真)」を参照
この節の出典:
1950年代末、シカゴのニュー・バウハウスで学んだ石元泰博の個展が開かれたり、川田喜久治、佐藤明、丹野章、東松照明、奈良原一高、細江英公が自主的な制作活動の拠点としてのグループ「VIVO(ビボ)」を結成し、全員が活発な写真表現を展開するなど、いずれも後進に大きな影響を与える。
20世紀後半から21世紀にかけての状況 > PROVOKE以降の状況

→詳細は「provoke (雑誌)」を参照
この節の出典:
1960年代には、ファッション性豊かな雑誌が次々と創刊された。そうした雑誌では、立木義浩、篠山紀信、横須賀功光、早崎治らが活躍。またテレビ時代に突入したとはいえ、なおも社会的な影響力を大いにもっていたグラフ・ジャーナリズムの面では、『岩波写真文庫』で名取洋之助に鍛えられた長野重一、富山治夫､桑原史成、英伸三が活躍した。この時代はまたアメリカのロバート・フランクやパリのウィリアム・クラインに触発された作品も制作されるようになる。こうした流れのなかで、高梨豊、中平卓馬、森山大道らは『PROVOKE(プロヴォーク)』を1968年に刊行、若者を中心に自己同一性追求を軸とする新しい写真意識の世代層が形成されるに至った。この世代は、雑誌『カメラ毎日』に紹介されたアメリカの同時代写真家展のタイトルと呼応してコンポラ写真家といわれ、その活動と影響は1970年代から1980年代にまで至る。
20世紀後半から21世紀にかけての状況 > 1980年代・1990年代（平成以降）の新しい表現者たち

→詳細は「Category:20世紀日本の写真家」および「Category:21世紀日本の写真家」を参照
この節の出典:
1970年代末に現れた、写真作品を絵画作品同様、芸術品として展示販売するツァイト・フォト・サロンやフォト・ギャラリー・インターナショナルなどは、印刷メディアから写真作品を独立させ、写真家の意識を変革させ、写真美術館の設立を求める気運となって、1980年代末以降、川崎、横浜、東京などに相次いで写真部門をもつ美術館が開館した。なかでも入江泰吉記念奈良市写真美術館は古都の美を撮り続けた入江泰吉の記念館であり、酒田市の土門拳記念館に続く写真家個人をたたえる施設として設けられた。
植田正治や杉本博司、柴田敏雄らは完成度の高い作画力とユニークな視点で、内外で高く評価された。そして1980年代、1990年代を貫いてもっとも際だったのは荒木経惟である。「アラーキー」の異名とともに現代日本を代表する写真家となった。さらに現代美術と重なり合う写真表現の場が目覚ましい成果を示したのもこの時代である。自身の変幻を写真にする森村泰昌はその代表であり、国際的な名声を博している。また写真機材の低廉化もあって若い女性と高齢者の写真ファンやアマチュアが増加するのが1990年代であり、HIROMIX、蜷川実花ら若い人気女性写真家が撮影した「ガーリーフォト」と呼ばれる一傾向も登場した。
1990年代末からはデジタル技術の応用が写真界全般に浸透し、写真の実体的な概念が大きく変わりつつある。デジタルカメラ初期のヒット作カシオ QV-10と世界初のカメラ付き携帯電話は20世紀末に日本で登場した。
エリファレット・ブラウン・ジュニアによる松前藩家老の松前勘解由と従者。江戸時代末の1854年、ペリーの箱館来航時に撮影。日本最古の銀板写真の一つで重要文化財。
エリファレット・ブラウン・ジュニアによる浦賀奉行所与力・田中光儀像（1854年撮影）。ペリーの浦賀来航時に撮影。日本最古の銀板写真の一つで重要文化財。長時間露光のブレ対策の首おさえの台が確認できる。
池田長発（1864年）
楠本高子（1872年）
西野七海

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: テレビ東京、北海道テレビ放送アナウンサーだった「西野志海」とは別人です。
西野 七海（にしの なみ、1963年2月23日 - ）は、フリーアナウンサー。エス・オー・プロモーション所属。東京都出身、血液型B型。夫は元プロ野球選手の嶋田信敏。
来歴・人物

東京アナウンスアカデミー出身。日本電信電話に勤務していた。
アナウンサーとして活躍する一方で接客コンサルタントとして各種企業で研修講師を務める。研修プログラムは「話し方」「傾聴テクニック」「コミュニケーション」「商品説明力」など。
女性初のJリーグベンチリポーターを務めた。
ラジオ番組「キンキンのサンデー・ラジオ」の出演の縁で、愛川欽也の主宰する「劇団キンキン塾」に参加し舞台にも出演する。
「動物の殺処分廃止活動を推奨する愛犬家である(ゴールデンレトリバー、ミニチュアダックスフント）
趣味は読書（好きな作家は奥田英朗、浅田次郎、誉田哲也など）、犬の散歩、酒場めぐり、入浴など。
資格としてジュニア・アスリートフードマイスター（日本ベジタブル＆フルーツマイスター協会認定）、福祉住環境コーディネーター（東京商工会議所認定）を所有している。
出演番組・作品 > テレビ

いまどこイレブン（J:COM関東） - 金曜日キャスター
Nスタ（TBS） - リポーター
やっぱりみなと　ぐぐっとGOOD！（港区広報番組）（JCNみなと新宿） - リポーター
週刊彩の国ニュース（テレビ埼玉）
news every.「特集」コーナー　（2010年4月〜、日本テレビ） -　リポーター
レディス4（テレビ東京）- リポーター
めざまし天気（フジテレビ）- お天気キャスター
スーパーモーニング（テレビ朝日）- リポーター
アジア情報交差点（NHK-BS）- キャスター
ニュースプラス1（日本テレビ）- リポーター
ときめきマイワーク （TBS）- キャスター
NEWSもぎたて朝一番（テレビ東京）- スポーツ担当
Let It Beat Japan（千葉テレビ）- 司会
出演番組・作品 > ラジオ

全国民放101社「アテネオリンピックレポート」パーソナリティー
全国民放101社「野球ドリームチーム金メダルへの道」パーソナリティ
文化放送「団塊倶楽部」リポーター
文化放送「キンキンのサンデー・ラジオ」リポーター
文化放送「竹内靖夫の電リクハローパーティー」リポーター
文化放送「土曜ワイドＢＡＯＢＡＢ」アシスタント
スタイル・エッジ「小倉・IMALUの○○玉手箱」ゲスト
FM横浜「PROGRAM　COUNCIL　新井満の世界」パーソナリティー
ラジオコマーシャル多数
出演番組・作品 > コマーシャル

味の素
東洋アルミホイルプロダクツ
森永ミルクココア
ごみっこポイ
三菱霧ケ峰エアコン
早稲田アカデミー
厚生労働省「全国労働衛生週間」
ぷらっと
DELLコンピューター
ヴァレデローズ
出演番組・作品 > ゲーム

キャプテン・ラヴ （青野静果）
ジュリサ・ゴメス

ジュリサ・ゴメス（Julissa D'anne Gomez、1972年11月4日 - 1991年8月8日）は、アメリカ合衆国の元体操選手である。ナディア・コマネチやメアリー・ルー・レットンなどを指導してきたベラ・カロリーのもとで体操選手としての才能を見せ、将来を嘱望されていた。しかし1988年5月、跳馬の演技中に事故に遭って首から下が完全に麻痺した状態になり、1991年8月に死去している。この事故を契機に、ロイター板と跳馬の隙間を埋めるスペーサーマットが採用され、選手がロイター板を踏み外した場合の衝撃を緩和させる措置が取られるようになった。
生涯 > 事故と死

東京での国際スポーツフェアで、チームメイトのスーニャ・ナップはジュリサが「ユルチェンコ」の練習で悪戦苦闘しているのを目撃していた。フォングは3か月前にジュリサの指導を始めてから、跳馬の練習には必ず付き添うようにしていた。日本での練習でもフォングはジュリサに付き添っていて、彼女が外国の環境と器具に慣れるのに時間がかかっても心配はしなかった。フォングの勘は正しく、競技初日のジュリサは跳馬でアメリカ合衆国代表選手中の最高得点を上げ、翌日の個人決勝に進む資格を得た。ジュリサはヒューストン時間の真夜中にオティリアに電話をかけて、この吉報を伝えた。そして「また明日電話するからね」と言った。
国際スポーツフェアの会場で、ジュリサはソビエト連邦の指導者ミハイル・クリメンコを見かけた。クリメンコがかつてエレナ・ムヒナのコーチだったという話を聞き、彼女の頭からはムヒナのことが離れなくなっていた。ジュリサが体操を始めた時、ムヒナは世界トップクラスの選手であった。ムヒナの優雅さと力強さを両立させた演技に惹きつけられ、ジュリサはムヒナの大ファンになっていた。ジュリサはその晩、夕食の席でもムヒナを話題にし、ホテルのナップの部屋でも遅くまで2人でしゃべった。ジュリサはナップにムヒナについて知っている様々なことを話し、20歳のときに練習中の不幸な事故で首から下が麻痺してしまったことまで話題にした。一度ジュリサは自室に戻っていったが、すぐにナップに電話をかけて「1人でいたくないの」と言い、ナップの部屋に泊まり込んだ。2人はベッドの中でもおしゃべりを続けたが、そのときにもジュリサはムヒナの話題を出していた。
翌日は、個人決勝の日だった。跳馬種目の2回目演技で自分の番が回ってきた。ジュリサは深呼吸をしてから助走に入った。ロイター板に対してロンダートに入り、踏み切った時に体のバランスが崩れ、左足では踏み切ったものの右足は端に滑って床に突っ込んだ。ジュリサは演技を続けようとしたものの、猛スピードで前頭部から馬の脇腹に突っ込むような体勢になってしまい、首の骨を損傷した。何とか身体は馬を飛び越えたものの、ジュリサはマット上にばったりと落ちた。
ヒューストン時間の午前2時、オティリアはかかってきた電話を取った。受話器の向こうから聞こえてきたのはジュリサの声ではなく、コーチのフォングの声であった。オティリアはその時、フォングが何を言っていたかを思い出せないでいるが、その内容は理解していた。彼女はミズーリ州にいる夫に電話をかけ、夜が明けると日本に向かう飛行機に搭乗していた。
ゴメス夫妻が日本で娘に面会を果たした際、ジュリサは意識があったが怯えていた。人工呼吸用のチューブが喉に差し込まれ、気管切開をしていたために会話することができなかった。オティリアはジュリサとの意思疎通の手段として、瞬き1回なら「イエス」、2回なら「ノー」という方法の他に、文字と板を買ってきた。オティリアは文字の一つ一つをジュリサが「イエス」と瞬きするまで指さし、また次の文字をジュリサの「イエス」まで並べていくことを繰り返した。ジュリサはこの方法で言いたい事柄を一言ずつ伝えていったが、事故や怪我については話に出すことはなかった。
事故の数日後、ヒューストンから東京にやってきた医師は夫妻に対して、ジュリサの首から下の麻痺は九分九厘治らないと告げた。夫妻は日本の主治医からジュリサをアメリカに連れ帰る許可が出るまで1週間待った。移送の許可が出ると、夫妻はアメリカ大使館に行って傷痍軍人用輸送機を利用する手続きの最後の段階を終えた。主治医は日本語でジュリサの病状について説明をしたが、夫妻にはその意味がわかっていた。主治医が気管のチューブを外すしぐさを見て取ったが、その日の夜中にジュリサの酸素供給装置は外されて昏睡状態に陥った。ジュリサの帰国に同行するためにヒューストンからやってきた2人の医師は、彼女の容体を知らされないままで帰国前の診断にあたった。そこで判明したのは、ジュリサが脳をひどく損傷していて、発作を繰り返すたびに悪化しているという事実であった。もし昏睡状態から回復しても、残りの生涯を植物状態で過ごすことになるとの診断結果だった。
ヒューストンに戻ったジュリサは、市の中心部にあるメソジスト病院の集中治療室に入った。事故から4か月が過ぎた9月に、病院の医師は夫妻に対して、できることはもう何もないと告げ、長期の介護をしてくれる施設への転院を勧めた。夫妻は娘を自宅で介護することに決め、リハビリテーション研修機関に3か月間入所して介護の方法を学んだ。夫妻はジュリサを家に連れ帰り、主寝室を彼女の病室にして必要な器具をすべて設置した。
最初の1年間は、夫妻は24時間勤務の看護婦を雇用することができた。2年目になるとオティリアの勤め先が保険会社を変更したために看護婦が雇えなくなった。USGFからの保険の金額では看護婦は週40時間しか雇えないため、夫妻は綿密なスケジュールを立てて24時間体制で娘の介護にあたった。ジュリサは昏睡状態を脱してはいた。たいていは眠っているか虚空を見つめているかの状態だったが、時には目を見開いたり落ち着きのない表情を見せたりし、声を上げて泣くこともあった。彼女の体重は63.5キログラムと倍ほどに増えていて、かつての面影はなくなっていた。
自宅療養を始めて3年近くたった1991年8月、ジュリサは感染症に罹って入院することになった。医師は夫妻にこのまま成り行きに任せてはどうかと勧めたが、夫妻の願いは娘をもう一度自宅に連れて帰ることであった。その願いとは裏腹にジュリサの病状は悪化してゆき、肺の中の老廃物除去のためにもう1台機械を繋がなければならない状態にまで至った。そこで夫妻は、延命措置を断念することを決意した。3日間、夫妻は娘のそばで過ごした。8月8日、医師が臨終を告げた時に、オティリアはジュリサの体を抱きかかえた。今までは人工呼吸装置のチューブが支障となって、娘を抱くこともままならなかった。ジュリサは8月10日に、ウッドローン墓地に埋葬された。
その後

ジュリサの事故を契機として、同年のソウルオリンピックからロイター板と跳馬の隙間を埋めるスペーサーマットが使用され、踏み外した場合の衝撃を緩和させる措置が取られた。なお導入当時は任意の使用とされていたが、2001年度以降はこのスペーサーマットの使用が義務づけられている。
アメリカ合衆国のスポーツ・コラムニスト、ジョーン・ライアンは1995年に『Little Girls in Pretty Boxes』（邦題：『魂まで奪われた少女たち』）を出版した。この本の第1章は、ジュリサの悲劇とその波紋を描いている。
片岡健太

| 片岡 健太 |
| --- | --- |
生誕:   (1985-09-30) 1985年9月30日（39歳）
出身地:   日本・神奈川県川崎市
学歴:  日本工学院出身
ジャンル:  J-POP ロック
職業:  音楽家 歌手 ソングライター ギタリスト
担当楽器:  ボーカル ギター
活動期間:  2013年 -
レーベル:  Sony Music Records
事務所:  murffin discs
共同作業者:  sumika
片岡 健太（かたおか けんた、1985年9月30日-）は日本の男性ミュージシャン、歌手、ソングライター、ギタリストである。バンドsumikaのメンバー。神奈川県川崎市出身。
略歴

2002年1月にsumikaの前身となるロックバンド「banbi」（結成時は「BAN⭐︎BI」）を結成。
2013年5月17日、「sumika」を結成。2018年4月25日に「Fiction e.p」をリリースし、sumikaのメンバーとしてメジャーデビュー。同月28日「Radio Bestsellers」のメンバーとして歌唱に参加した、FM802のACCESSキャンペーンソング「栞」が期間限定でレンタルリリースされた。
2019年3月、めざましテレビのマンスリーエンタメプレゼンターに起用された。
2021年3月24日、筒美京平のトリビュート・アルバム「筒美京平SONG BOOK」に参加。
2022年5月25日、Hey! Say! JUMPに「春玄鳥」の作詞、同年6月には「サンダーソニア」を作詞・作曲。自身初となるエッセイ「凡者の合奏」を発売。
2024年4月26日、「Radio Happy Willows」のメンバーとして歌唱に参加した、FM802のACCESSキャンペーンソング「はなむけ」が期間限定で配信リリースされた。
2025年2月7日、ナノ・ユニバースとのファッションプロジェクト「Te Ni Wo Ha」をスタートさせ、同日から2月23日までの期間限定で、ZOZOTOWNにてファッションアイテムの販売を開始した。
人物

自身がメンバーとして在籍しているバンドsumikaでは、ギターとボーカルを担当しており、ほとんどの楽曲の作詞作曲も行っている。sumika結成前に、sumikaの一部メンバー含むロックバンド「banbi」を結成して活動していた。メインギターはフェンダー・ジャズマスター。義兄はダーリンハニーの吉川正洋。（吉川の妻が片岡の姉）『オードリーのオールナイトニッポン』リスナーを指す“リトルトゥース”である。
ディスコグラフィ

→sumikaとしての作品については「sumika § ディスコグラフィ」を参照
ディスコグラフィ > アルバム

|   | 発売日 | タイトル | 販売形態 | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2013年11月23日 | Heyanari yuragi | CD | smk-006 |  全5曲  知らない誰か  うみべのまち  月とコウモリ  言葉と心  希望  | sumikaインディーズ時代のソロアルバム。 |
ディスコグラフィ > 参加作品

| 発売日 | 商品名 | 歌手 | 楽曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013年11月3日 | 軌唱伝結 | イトヲカシ | 「Re;MilkyWay」「欠片」「うそつきだ、僕は」「walk」 | ギタリストでの参加。 |
| 2018年4月28日 | FM802×TSUTAYA ACCESS! SPECIAL EDITION | Radio Bestsellers | 「栞」 | FM802のACCESSキャンペーン2018年度キャンペーンソング。歌唱参加。 |
| 2021年3月24日 | 筒美京平SONG BOOK | 筒美京平 | 「東京ららばい」 | 歌唱参加。 |
| 2024年4月1日 | -（未音源化） | Radio Happy Willows | 「はなむけ」 | FM802のACCESSキャンペーン2024年度キャンペーンソング。歌唱参加。 |
ディスコグラフィ > 楽曲提供

2022年5月25日 - Hey! Say! JUMP「春玄鳥」（作詞）
2022年8月24日 - Hey! Say! JUMP 「サンダーソニア」（作詞・作曲）
2024年7月31日 - CHiCO「Noel」（作詞）
2024年7月31日 - SUPER EIGHT「Eighdays」（作詞・作曲）
2024年9月24日 - Hey! Say! JUMP「UMP」（作詞）
2025年1月22日 - 深澤辰哉(Snow Man)「iro iro」
2025年3月5日　- 生田絵梨花「アンサンブル・シャングリラ」
書籍 > エッセイ本

| 発売日 | タイトル | 発売元 | ISBN | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022年6月23日 | 凡者の合奏 | KADOKAWA | 9784046056672 |  |
書籍 > 連載

ダ・ヴィンチWeb「あくびの合唱」(2024年4月-)
出演 > テレビ

めざましテレビ (フジテレビ、2019年3月4日 - 2019年3月25日) - 2019年3月度マンスリーエンタメプレゼンター
出演 > ラジオ

MUSIC FREAKS (FM802、2017年10月1日 - 2018年9月23日)
出演 > CM

進研ゼミ特別応援 CM「進め！小中高生」編 (2021年4月15日 -)
出演 > 雑誌

音楽と人 (2017年4月 -)
山口慎平

山口 慎平（1987年4月12日 - ）は日本のクリエイター、プロデューサー、実業家、投資家。
NMS株式会社、Hobby株式会社 代表取締役社長。東京都出身。
ファッションブランドEx_Machinaの立ち上げを行っている。
その他、医療機器スタートアップ、訪日観光客専門の旅行ベンチャーの大株主でもある。
経歴 > 幼少時代

東京都渋谷区で生まれる。
親戚の影響で『らんま1/2』『ドラゴンボール』『幽遊白書』等の漫画、『未来少年コナン』『不思議の海のナディア』等のアニメ、『ドラゴンクエスト6』『ファイナルファンタジー6』『クロノ・トリガー』等のゲームを幼少期に慣れ親しむ。
ひとりっ子で、部屋でひとり遊びをすることの多い山口は、みんなと遊ぶタイプのゲームではなく、ひとりで遊べるRPGなどのゲームを好んだ。
数字に関する感覚に恵まれており、幼少期に数百年後のある日の曜日を当てることができた。そのことを聞きつけた香港に住む知り合いから「神童だ」とわざわざカレンダーを送られてきたことがあった。
また無類の女性好きで、よちよち歩きの頃『ピノキオ』のビデオを持ちながら髪の長い女性の後をついて歩いて行ってしまい、両親を驚かせていたというエピソードがある。
経歴 > 学生時代

青山学院中等部に進学、そこから高校、大学とエスカレーター方式で進学。
数学は得意科目だったが、どちらかというと算数的な勘が先に来るため、教室で誰も解けない問題をものの数分で正解させることができるが、そのための式や証明は2時間かかっても書くことができなかった。
大学では、投資を学ぶサークル「青株」に入り、投資を学ぶ。大学1年時に証券外務員二種の資格を取得。その他に簿記三級も持っている。
大学時代には、サークルの活動で学園祭にゲーム喫茶を開いたり、サークルの卒業文集で小説を書いたりしていた。その頃からエンタメ分野での活動に憧れを持つが現実的でないとして、まずは起業や投資で、資産を築くことに専念することを決意。
大学在学中、コンサルティング会社でインターンシップ、大手人材企業で派遣向けの営業バイトをしており、その縁で新卒で人材ベンチャーの企業に入社した。
経歴 > 会社員時代

「25歳までにはどうせ独立するからどの会社でも良い」と社会を舐めていたので、ろくに就職活動をせずに入社したものの、月2万円＋歩合給で週6働くという状況だったため、同期は1年もしないうちに次々と借金をつくり辞めていった。
23歳で年収1000万を目標としていた山口は「俺の人生、こんなものであって良いわけがない」と大学時代学んでいた株を始める。
多少儲けると、次はFXに手を出す事になる。
2011年、新年最初の数日で500万円、月で1200万円、3ヶ月で2000万円以上を稼ぐことに成功。直後311が起きたのもあり、1年予定を早めて会社を辞めることを決意。秋には退社した。ただし、4月の誕生日をピークに半月で2000万円ほどFXで損失を出しており、実際のところFXではトントンだった。
経歴 > 2011年以降

2011年秋に会社を辞めてからぷらぷらとジムに通ったり、友人のやっていた料理教室に顔を出していたりした。時々日本株や米国株に投資しては儲けたりしていたが、生活費を稼ぎ出すには足りない程度の儲けだったため、ジリ貧に。
2014年、27歳直前になり「そろそろ社会と繋がりを取り戻さねば」と思った山口はとりあえずNMS株式会社という会社を立ち上げ、社長となる。
名刺を配っているうちに、数人の起業家志望と友人となった。その友人のひとりと共同で立ち上げた会社がHobby株式会社の前身の株式会社PAGE（半年後に方向性の違いで株式を全て買い取り、その後は完全に山口の会社に）。
何もしていないし、何もしたくないのに会社を2つ持ってしまった山口は、どうしたものかと途方に暮れる事になる。
また当時、20代でエンジェル投資家（初期段階のベンチャー企業に投資をする個人投資家）を名乗っている人間はいなかったので、女性に対するカッコつけでエンジェル投資家と名乗っていった結果、いまだに投資家と紹介されることに関しては山口の自業自得とはいえ、辟易としているらしい。
2015年の年末、かねてから「ゲームには可能性がある。例えばゲームを利用して医療の問題を解決することができるはず」と考えていた山口。
友人で当時VRの映像制作とイベント運営の会社を経営していた友人と話していた流れで、医師で起業家の友人の存在を思い出し接触、結果医療機器スタートアップの立ち上げに繋がり、株式を保有する大株主で創業者という立場になる。
また、アイドルや声優を360度映像で撮影するプロジェクトに参加している。
山口が演出・脚本を担当。
のちにNetflix『全裸監督』を見た友人は山口に「なんか知っている人が映ってるなと思ってました」と村西とおると山口を重ねるようなことを話していた。
VRのHMDをつけた女性を写真撮影して、画像をTシャツに貼り付けたら、オシャレなファッションブランドになるんじゃないかと自力でVR Girl Tシャツを作成。
それを見た友人でミュージシャンのSho Kotaniが声をかけたことで、ファッションブランドEx_Machinaが立ち上がる。
いくつかのTシャツをデザインしてSuzuriで販売したのちに、しばらくの間活動を停止。
Facebookのグループ機能を使って、ダイエットグループ「Social Diet」を立ち上げる。毎月目標を決め、失敗した場合自分の選んだ団体に寄付をするという取り組みを行う。山口は1年間に11回失敗をして、その度に京都大学iPS細胞研究所に寄付を行った。また、そのグループでの運営に飽きた山口はそのグループにダイエット小説『君のキスは死の味がする』を思いつきで書き始める。後にnoteに投稿し、Kindleでも発売。縦スクロール小説にこだわった文体の物語は山口曰く「時代の先をいく小説が書けた」と自画自賛。売り上げは数千円程度とのこと。
一時期、テレビ番組に素人として出演したことが何度かあり、『NEWSな2人』、『指原莉乃&ブラマヨの恋するサイテー男総選挙』の初回2時間のスペシャル回等に出演していたことがある。
お金を稼いでいない割にパトロンになりたがる山口は、友人の出村賢聖が所属している研究室で開発しているロボットが、中国で開催されるロボカップ世界大会2015にエントリーする際、チームメンバー1名の渡航費を支援した。
開発したMiniは世界9位を獲得。山口の名前がMiniにロゴとして貼られており、中国のロボット業界で名前が売れたと山口は語っている。
経歴 > 2021年以降

コロナ禍の最中の2020年にPlayStation 4、Nintendo Switchでゲーム三昧の生活を送ったことで眠っていたゲームやエンタメへの情熱が復活した山口。
今まで細々と趣味程度に小説を書いていたりしたが、本格的にエンタメへ関わりたいと思い始め、Ex_Machinaを共に立ち上げたSho Kotaniと相談。音楽バンドHomo_Ludensを結成することに。現在、楽曲製作中。同時にEx_Machinaの再開も決定。
2021年公開映画『成れの果て』のクラウドファンディングに支援、アソシエイトプロデューサーに就任。
Hollywood International Golden Age Festival長編映画部門で最高賞を受賞。また、STOCKHOLM City Film Festival 21年6月の長編映画部門でも最高賞を受賞。
人物

最も影響を受けたクリエイターは庵野秀明、宮崎駿。ただし、スタジオジブリの最高傑作は高畑勲の遺作『かぐや姫の物語』だと考えている。年末年始は漫画版『風の谷のナウシカ』を読むことが多い。
好きな作家は伊藤計劃。特に『ハーモニー』は20代で最も衝撃を受けた作品で、読んだその日から僕の頭から御冷ミァハが離れない、と言っている。声優は詳しくはないが、ひとり推しを選ぶならば『ハーモニー』で御冷ミァハを演じた上田麗奈だとしている。
漫画家、高橋留美子作品の愛読者で特に『うる星やつら』と『めぞん一刻』を何度も読んでいる。そのために青春時代の恋愛に大きな影響を受けただけでなく、大学四年生の後期、単位が20も残った状態で挑んだ後期試験中にこのふたつのシリーズを読破、危うく卒業を逃すところであった。
音楽はJ-popを好んで聴いている。学生時代はスピッツをよく聴いていて、同級生ともスピッツのアルバムを貸し借りしていた。
初恋の芸能人はZARD 坂井泉水。そのため、SARD UNDERGROUNDの活動を親戚のおじさんのような気持ちで応援していると言っている。好きな曲は『遠い日のnostalgia』。
ゲームで主人公に名前をつける際は「しん」「シン」とすることが多い。ただし『ペルソナ5』のみは「山口神兵」とした。本名の慎平と読みは同じで、神の兵士とするのが皮肉が効いてて良いと思ったからだという。
本人曰くこしあん原理主義者で上野にあるみはしの「クリーム白玉ぜんざい」を愛しており、将来あんみつ屋を買収して自分のものにしたいと考えている。
青山学院中等部入学初日、小学校から受験で入ってきた友人のクラスにお昼遊びに行き、そのまま帰ったが、自分のクラスでは午後にホームルームがあったため、意図せずにエスケープをしてしまった。そのため、最初はかなりの問題児と思われていたようだし、クラスで浮く原因にもなった。
「男は禿げることで、女は整形や美容でツルツルになっていく。もしかしたら宇宙人のグレイは僕らの最終形態かもしれない。となると、今は信じられないが巨乳はポリコレかなんかが原因で、少なくなっていくことになるかもしれない。豊胸手術の逆が行われるかもしれない。1000年後の同志たちのためにAVを可能な限りDVDなどの現物で保有しておくべきなんじゃないかな」と語っている。
政治思想は特にない。左翼だろうと右翼だろうとその人が面白ければいいというスタンス。ただし本人は「初音ミクに総理大臣やらせたら良いのに、架空のキャラクターを政治のトップに立たせたら日本は始まるよ」と事あるごとに語っている。
遊びを生み出すことに長けており、既婚者と未婚者をミックスさせた合コンを開催した。終了直前にフィーリングカップル風に誰が既婚者か予想させ、その根拠を話してもらうが、答え合わせはしないという山口曰く「これ以上ないほど健全な合コン」を企画。その話を聞いたスタンフォード大学の教授が「信じられないほどイノベーティブだ」と絶賛した。
ぐうたら人間で、なるべく自分が動かずにお金を稼ぐことを考えて生きてきている。「自分は新しいものを生み出す役割なら一級品だが、その他は無能。だから日々の業務は雑にならないようにおこなう」と、自ら経営する会社以外では、社員などの立場には就かない方針でいる。
口先三寸で生きている人間であると本人も認めている。エンジェル投資家を名乗っていた2014年頃、起業の成功実績もない山口を怪しんだとある起業家に「100万円程度の額を投資しているって、それで何ができるんですか？」と聞かれた山口は「僕は100万円と契約書さえあれば、数年で億万長者になれますよ。逆にそんなことも出来ないのなら、この業界はやめた方が良い」と返した。
なお、それから7年経った2021年現在、山口が関わっている会社で上場もしくはM&Aで株を売却した事例はなく、まだ関わっているビジネスから1円も入っていない。
AKB48が全盛期の頃、選抜総選挙のシングルがどれくらい売れているか知った山口は秋元康の事務所の住所を調べ、オリジナルの歌詞を10曲分郵送した。
山口曰く「返事は特に来ていないけど、僕の歌詞のエッセンスが色々な曲に入っている気がする」とのこと。