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ハンディマックス

ハンディマックス（英語: Handymax）またはスープラマックス（英語: Supramax）は、ばら積み貨物船のうち、載貨重量トンが35,000 トンから60,000 トンの範囲にあるものを指す言葉である。
ハンディマックスの船は典型的には全長150 - 200 mほどで、特に日本にあるばら積み貨物取扱設備の制約から多くのハンディマックスの船が全長190 m弱となっている。現代のハンディマックスの典型的な設計は52,000 - 58,000 載貨重量トンほどで、5つの船倉を備え、4つの30 トンクレーンを備えている。
| 表 話  歴商船の種類 |
| --- | --- | --- |
| 貨物船 |  多目的貨物船  ばら積み貨物船  石炭船  鉱石運搬船  コンテナ船  ホッパー船  冷凍船  RO-RO船  自動車運搬船  木材専用船  重量物運搬船  石油タンカー  ケミカルタンカー  セメントタンカー  LNG船  LPG船  |  |
| 旅客船 |  クルーズ客船  オーシャン・ライナー  フェリー  水上バス  水上タクシー  渡し船  遊覧船  鉄道連絡船  貨客船  |  |
| その他 |  潜水作業支援船  プラットフォーム補給船  アンカー・ハンドリング・タグ・サプライ船  テンダーボート  タグボート  艀  ラッシュ船  海底ケーブル敷設船  クレーン船  掘削船  浚渫船  漁船  砕氷船  商用潜水艇  半潜水艇  |  |
 船型（大きさ）を表す言葉: ハンディサイズ  ハンディマックス  パナマックス  ケープサイズ / アフラマックス  スエズマックス  VLCC  ULCC / シーウェイマックス  マラッカマックス
アンをめぐる人々

プリンスエドワード島の風景
『アンをめぐる人々』（Further Chronicles of Avonlea、続・アヴォンリー年代記）は、カナダの作家L・M・モンゴメリによる、『アンの友達』の続編にあたる短編集。『アンの友達』を編纂する際に没にされた原稿を保管していた、ボストンの L.C. Page 社が、1916年でモンゴメリとの契約が終了していたにも拘らず、差し止め仮処分命令を無視して1920年に強行出版した。モンゴメリはこれを自分の作品に含める事を拒否している。
収録作品

各タイトルは村岡花子訳に準拠する。
出版の経緯と裁判

1911年にページ社の求めに応じてモンゴメリが送った初期の短編作品のうち、良作を手直しした上で出版されたのが『アンの友達』であるのに対して、その際には没になった作品を、作者との契約関係が終了していたにも拘らず出版し、裁判になったのが本作である。ページ社が無断で改竄した短編もある。
1916年までにモンゴメリはページ社と縁を切り、ストークス社から本を出すようになっていたが、ページ社とは、「アンの名前は出さない」という条件で、初期の作品群の出版に合意していた。ページ社は1911年に受け取った原稿を、「紛失した」と主張していたが、後にこれらの短編を、「地下室で発見したので、契約に従い、それを出版する」と通告してきた。ページ社はモンゴメリが破棄した原稿のコピーを取っており、1920年にそれを使って『アンをめぐる人々』を発行した。
「ページ社からはアンの本は出さない」という、ストークス社の許諾を得て結ばれた契約があったが、ページ社は赤毛の少女を表紙に載せ、アンの名前を出さずに、アンの本と錯誤させて販売した。
モンゴメリはページ社に対し訴訟を起こし、それは9年近くに渡った。
モンゴメリは短編のストーリーや文面を他の作品で既に使っており、「わたしの名を付した本が出版されて、そこにわたしの他の本に書かれている節や描写が際限なく含まれているというのでは、わたしは笑いものにされてしまうでしょう。」と困惑している。また長期に渡る裁判はモンゴメリの心労を加えることになる。
「原稿は1942年4月24日に渡され、その日にモンゴメリは死んだ」との逸話が、村岡花子訳の『アンをめぐる人々』及び『エミリーの求めるもの』のあとがきに書かれているが、村岡美枝訳の『アンの想い出の日々』との取り違えであり、実際は上記の通りである。
日本語訳一覧

（1955年） 村岡花子訳 - 新潮社。 ISBN 978-4102113080
（2000年） 掛川恭子訳 - 講談社。
文庫版 ISBN 978-4-06-275306-7
単行本 ISBN 978-4062704106
アン・シリーズ一覧

各タイトルは村岡花子訳に準拠する（『アンの想い出の日々』のみ、その孫である村岡美枝訳に準拠する）。通常、最初に上げられている9冊の本をアン・ブックスと呼ぶ。アン・ブックスをより狭い範囲に呼ぶ場合もあるが、9冊の本は、アンを主人公とするか準主人公とする「アンの物語」である。これに対し、追加の2冊は短編集で、「アンの物語」と同じ背景設定であるが、大部分の作品はアンとは直接に関係していない。アンが端役として登場したり、その名前が言及される短編もあるが、総じて、題名が示す通り、「アンの周囲の人々の物語」である。
| 書名 | 原題 | 出版年 | アンの年齢 | 物語の年代 |
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| 赤毛のアン | Anne of Green Gables | 1908 | 11〜16 | 1877〜1882 |
| アンの青春 | Anne of Avonlea | 1909 | 16〜18 | 1882〜1884 |
| アンの愛情 | Anne of the Island | 1915 | 18〜22 | 1884〜1888 |
| アンの幸福 | Anne of Windy Willows | 1936 | 22〜25 | 1888〜1891 |
| アンの夢の家 | Anne's House of Dreams | 1917 | 25〜27 | 1891〜1893 |
| 炉辺荘のアン | Anne of Ingleside | 1939 | 34〜40 | 1900〜1906 |
| 虹の谷のアン | Rainbow Valley | 1919 | 41 | 1907 |
| アンの娘リラ | Rilla of Ingleside | 1921 | 48〜53 | 1914〜1919 |
| アンの想い出の日々 | The Blythes Are Quoted | 2009 | 40〜75 | 1906〜1941 |
以下はアンとの関連が薄い短編集
| アンの友達 | Chronicles of Avonlea | 1912 | ― | ― |
| アンをめぐる人々 | Further Chronicles of Avonlea | 1920 | ― | ― |
ハープ、フルート、ヴァイオリン、ヴィオラとチェロのための五重奏曲

ハープ、フルート、ヴァイオリン、ヴィオラとチェロのための五重奏曲（仏: Quintette pour harpe, flûte, violon, alto et violoncelle）は、ジャン・クラが1928年に作曲した室内楽曲である。ハープ奏者のピエール・ジャメ（英語版）が加入していたパリ器楽五重奏団（Quintette instrumental de Paris）の依頼で作曲された。
1930年5月17日、国民音楽協会演奏会にて同団体により初演され、好評をもって迎えられた。作品は各メンバーに献呈されている。
なお、ハープの代わりにピアノを、フルートの代わりにヴァイオリンを使用してピアノ五重奏（ピアノおよび弦楽四重奏）でも演奏可能である（1923年に作曲されたピアノ五重奏曲（Quintette pour piano et quatuor à cordes）は別作品である）。
作品 > 背景

パリ器楽五重奏団はハープ、フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロの5人で編成されており、楽器構成はこれに基づいている。クラは、1925年に『ハープのための2つの即興曲』（Deux Impromptus pour harpe）を、1927年にフルートとハープのための『二重奏による組曲』（Suite en duo）を、いずれも同団体メンバーであるジャメとフルート奏者のルネ・ル・ロワ（英語版）のために作曲していた。本作はジャメおよび同団体によって委嘱された3作品のひとつである。
海軍士官を本職としたクラは、船室にピアノを持込み、船内で多くの作品を作曲していた。同曲も1927年から1928年まで艦長を務めていた戦艦プロヴァンスの船内で作曲された（出版譜の末尾に「1928年4月9日、トゥーロン、戦艦プロヴァンスに搭乗して」と記されている）。
作品 > 楽曲構成

五音音階による4つの音で構成された主題をもとに継続的な〔主題〕変容の精神により全曲が展開され、民謡風の舞曲（第2楽章など）が挿入される。揺れ動く波を連想させるハープのアルペジオや異国情緒ある民謡風の旋律は、海と航海による旅の記憶に着想を得た印象主義音楽的な作品と評されることがある。
しかし、クラ自身が「概要（Précis）」と呼んでいた未発表の作品メモによると、舞曲を思わせる部分も文学的なテーマはなく、純粋に音楽的なインスピレーションに基づいており、この作品はコンチェルタートの様式で作曲した、と記している。
以下の4つの楽章で構成されている。演奏時間は約20分。
Assez animé（十分に生き生きと）
Animé（生き生きと）
Assez lent sans traîner（十分に遅く、ただし遅れずに）
Très animé（非常に生き生きと）
船室内のピアノに座るジャン・クラ艦長（1930年撮影）
バーン＝ジョーンズ

バーン＝ジョーンズ（Burne-Jones）
エドワード・バーン＝ジョーンズ - イギリスの美術家。
フィリップ・バーン＝ジョーンズ - イギリスの画家。エドワードの息子。
CAICA DIGITAL

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種類:  株式会社
市場情報:  東証スタンダード 2315 
本社所在地:   日本 〒107-0061 東京都港区南青山五丁目11番9号 レキシントン青山3階
設立:  1989年7月14日
業種:  情報・通信業
法人番号:  7010701017566
事業内容:  グループ会社の管理運営等
代表者:  鈴木伸（代表取締役社長 CEO）
資本金:  1億1066万6200円 (2023年1月31日現在)
発行済株式総数:  118,569,094株 (2023年2月28日現在)
売上高:  連結：64億4257万5000円 （2022年10月期）
営業利益:  連結：△13億8948万80000円 （2022年10月期）
経常利益:  連結：△13億9531万3000円 （2022年10月期）
純利益:  連結：△63億3321万2000円 （2022年10月期）
純資産:  連結：51億5279万円 （2022年10月31日現在）
総資産:  連結：590億3279万7000円 （2022年10月31日現在）
従業員数:  連結：459人 (2022年10月31日現在)
決算期:  10月31日
会計監査人:  UHY東京監査法人
主要株主:  （株）フィスコ 19.82% （株）実業之日本社 2.98% （株）シークエッジ・ジャパン・ホールディングス 2.51% （2022年10月31日現在）
主要子会社:  株式会社CAICAテクノロジーズ 株式会社CAICAデジタルパートナーズ 株式会社カイカエクスチェンジ
外部リンク:  https://www.caica.jp/
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株式会社 CAICA DIGITAL（カイカデジタル、英語名、CAICA DIGITAL Inc.）は東京都港区南青山に本社のあるIT企業。
概要

1989年7月14日に設立された株式会社サン・ジャパン（SJ）が、2009年に国内の他の会社を経営統合し、商号を株式会社SJIに変更。2017年2月1日には株式会社カイカに変更した。その後、2021年11月1日に現社名に変更した。
CAICA DIGITALは、「デジタル金融の世界を切り拓く」をスローガンに掲げ、暗号資産交換所「Zaif」を運営し、暗号資産の投資運用を行う「カイカエクスチェンジグループ」、暗号資産に関する金融商品の企画開発から販売まで行う「カイカ証券グループ」、ブロックチェーンに注力する「CAICAテクノロジーズ」と共同で、経営展開している。
CAICA DIGITALは、独自の暗号資産「カイカコイン」（CICC）を発行している。この「カイカコイン」（CICC）とは、イーサリアムブロックチェーン上で発行されるトークンの規格「ERC20」に準拠したトークンであり、国内の暗号資産交換所の「Zaif」、海外の複数の暗号資産交換所で取引されている。
沿革

1989年 - 東京都文京区に株式会社サン・ジャパン（SJ）を設立。
2005年 - 株式会社SJHから営業権を継承し、新会社を設立。
2009年 - 他の国内会社を統合し、株式会社SJIに社名変更。
2016年 - フィンテック戦略を掲げ、ブロックチェーンや暗号資産に注力。
2017年2月1日 - 株式会社カイカに社名変更。
2018年 - 金融事業に参画。eワラント証券株式会社とeワラントグループを子会社とする。株式会社フィスコデジタルアセットグループ（現・Zaif Holdings）を持分法適用関連会社とする。
2020年
3月1日 - 持株会社制へ移行し、株式会社CAICAに社名変更。カイカから分離独立した情報システム事業は、株式会社CAICAテクノロジーズに譲渡・承継。
11月 - 企業サポートプラットフォームの運営事業等を担う株式会社CAICAデジタルパートナーズを設立。
12月 - 子会社であるeワラント証券とともに、暗号資産および暗号資産デリバティブへの投資を行うEWC匿名組合の運営する「暗号資産ファンド」、現代アートへの投資を行うEWA匿名組合の運営する「アートファンド」へ出資し子会社化。
2021年
2月 - CAICAが株式会社フィスコとの資本業務提携を強化。株式（上場、未上場）、社債（上場、未上場）等への投資を行うCK戦略投資事業有限責任組合を設立。
3月 - CAICAは「Zaif Holdings」の株式を40.7％保有し、実質支配力基準により連結子会社化。これに伴い、Zaif Holdingsの子会社である株式会社Zaif、および株式会社Zaif CapitalもCAICAの連結子会社となる。
8月 - 株式交付により「Zaif Holdings」の株式を83.76％保有。
11月1日 - 株式会社CAICA DIGITALに社名変更。
11月 - 会社分割により、金融サービス事業を統括する中間持株会社・株式会社 カイカフィナンシャルホールディングスを設立。
12月 - カイカフィナンシャルホールディングスを通じて、株式会社フィスコ・キャピタルの全株式を取得し、連結子会社化。商号を株式会社カイカファイナンスに変更。
2022年10月 - Web3事業への参入を表明。
加盟団体

ブロックチェーン推進協会（BCCC）
日本暗号資産ビジネス協会（JCBA）
ハイマン・G・リッコーヴァー (原子力潜水艦)

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艦歴
発注: 1973年12月10日
起工: 1981年7月24日
進水: 1983年8月27日
就役: 1984年7月21日
退役: 2007年3月1日
その後: 原子力艦再利用プログラム
性能諸元
排水量: 満載：6,123 トン、 基準：5,748 トン
全長: 110.3 m (362 ft)
全幅: 10 m (33 ft)
喫水: 9.7 m (32 ft)
最大速: 水上25 kt (46 km/h)、 水中30+ kt (56 km/h)
潜行深度: 290 m (950 ft)
機関: S6G reactor 1基
乗員: 士官12名、兵員98名
モットー: Committed To Excellence

ハイマン・G・リッコーヴァー (USS Hyman G. Rickover, SSN-709) は、アメリカ海軍のロサンゼルス級原子力潜水艦の22番艦。艦名は原子力潜水艦の開発・配備を推進した「原子力海軍の父」ことハイマン・G・リッコーヴァー提督に因む。本艦はロサンゼルス級の中で唯一都市名が命名されなかった。
艦歴

ハイマン・G・リッコーヴァーの建造は1973年12月10日にコネチカット州グロトンのジェネラル・ダイナミクス・エレクトリック・ボート社に発注され、1981年7月24日に起工した。1983年8月27日にエレノア・アン・ベドノウィッツ・リッコーヴァー（リッコーヴァー提督夫人。彼女のファーストネームの綴りは様々に記述される。リッコーヴァー提督の墓石には Eleonore と刻まれる。）によって命名、進水し、1984年7月21日に艦長フレデリック・スプルイッテンバーグ大佐の指揮下就役した。就役後、艦内にはロナルド・W・ベルの8行詩「リッコーヴァー提督」が刻まれた記念銘板が飾られた。
アメリカ海軍では伝統的に、存命中の人物名を命名することは希であったが、最近ではその数が急増している。
カール・ヴィンソン (USS Carl Vinson, CVN-70)
ロナルド・レーガン (USS Ronald Reagan, CVN-76)
ジョージ・H・W・ブッシュ (USS George H. W. Bush, CVN-77)
アーレイ・バーク (USS Arleigh Burke, DDG-51)
ニッツェ (USS Nitze, DDG-94)
ジミー・カーター (USS Jimmy Carter, SSN-23)
ハイマン・G・リッコーヴァー (USS Hyman G. Rickover, SSN-709)
ボブ・ホープ (USNS Bob Hope, T-AKR-300)
竣工が近づいた1984年1月に最初の兵員配置を完了し、3月10日に最初の原子炉の臨界を達成した。艦は4月に停泊し、リブアイステーキ、ベークドポテト、軸付きトウモロコシが記念メニューとして乗員に提供された。乗員は4月23日に艦に乗り組んだ。
ハイマン・G・リッコーヴァーは1984年4月24日に任務を開始し、最初の海上公試は1984年5月16日に、海軍原子力推進委員会委員長のキナイアード・R・マッキー提督が乗艦の下始められた。公試はエレクトリック・ボートで建造された688型ロサンゼルス級の内の最短時間で完了した。マッキー提督は下艦の際、素晴らしい活動を行った乗組員達に対し讃辞を述べた。
ハイマン・G・リッコーヴァーは7月21日の12:08に、大西洋艦隊潜水艦部隊司令官バーナード・M・コーデアラー中将により正式に就役した。就役式典はコネチカット州グロトンのニューロンドン海軍潜水艦基地で大雨の中執り行われたが、チャールズ・E・ベネット下院議員の到着が遅れたため一時間遅れで行われた。
リッコーヴァーは2006年12月14日に不活性化作業が始められ、1年に及ぶ作業後、メイン州キタリーのポーツマス海軍造船所に輸送された。
艦歴 > 歴代艦長

フレデリック・スプルイッテンバーグ大佐 Captain Fredrik H. M. Spruitenburg
ジェイ・M・コーエン少将 Rear Admiral Jay M. Cohen
ブルース・S・レムキン大佐 Captain Bruce S. Lemkin
ブレントン・C・グリーン大佐 Captain Brenton C. Greene
ジョン・ジェイ・ドネリー中将 Vice Admiral John Jay Donnelly
ジョセフ・A・ウォルシュ少将 Rear Admiral Joseph A. Walsh
ロバート・E・シュエッツ大佐 Captain Robert E. Schuetz
ピーター・H・ヤング大佐 Captain Peter H. Young
ケネス・L・グレイ大佐 Captain Kenneth L. Gray
ロバート・E・コスグリフ中佐 Commander Robert E. Cosgriff
トロイ・E・モンク中佐 Commander Troy E. Mong
ハープと管弦楽のための小協奏曲

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: この項目では、ガブリエル・ピエルネの楽曲について説明しています。その他のハープのための小協奏曲については「ハープ協奏曲」をご覧ください。
ハープと管弦楽のための小協奏曲（ハープとかんげんきょくのためのしょうきょうそうきょく、Konzertstück pour harpe et orchestre）作品39は、ガブリエル・ピエルネが1901年に作曲したハープと管弦楽のための協奏曲。標題がドイツ語式となっており、「ハープと管弦楽のためのコンツェルトシュテュック」と表記される場合もある。ベルギー出身のハーピストであるアルフォンス・アッセルマンに献呈されたが、初演は1903年1月、アッセルマン門下のアンリエット・ルニエを独奏者として、パリにおいてコンセール・コロンヌの演奏会で行われた。
編成

独奏ハープ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ2、トライアングル、弦五部
構成

Allegro moderato（アレグロ・モデラート）
Andante（アンダンテ）
Allegro scherzando（アレグロ・スケルツァンド）
演奏時間：約15分。
シストイソスポーラ

シストイソスポーラはアピコンプレックス門に属する寄生性原生生物。コクシジウムの1つで、哺乳類に対して下痢を引き起こす病原体である。分類学上はシストイソスポーラ属(Cystoisospora)とする。歴史的経緯により「イソスポーラ」と呼ばれることが多いが、イソスポーラとは似て非なる生物である。
形態

成熟オーシスト内にはスポロシスト2つが生じ、その内部に4つのスポロゾイトが生じるが、スチーダ小体は存在しない。一方、組織中に生じるシストには虫体が単独で存在している。
生態

通常は小腸の上皮細胞に感染して無性生殖を行い、何代かの後に生じたオーシストが糞口経路で感染を繰り返す。終宿主以外の動物に摂食された場合には増殖せず、腸間膜をはじめとする様々な組織中で単細胞のシストを形成し終宿主に捕食されるのを待つ。待機宿主中のシストは終宿主にしか感染できない。
分類

コクシジウム類の分類は伝統的にオーシストの形態に依存しており、スポロシスト2つの中にそれぞれ4つのスポロゾイトが生じるものはイソスポーラ属とされてきた。しかし、哺乳動物から見出されるイソスポーラは肉胞子虫のように組織中にシストを作ることから、1977年にシストイソスポーラ属に区別することが提唱された。この提案は長らく顧みられなかったが、分子系統解析とそれまでの知見が一致することから受け入れられるようになった。
戦争イソスポーラ（ベルイソスポーラ） Cystoisospora belli
犬イソスポーラ Cystoisospora canis
猫イソスポラ Cystoisospora felis
オハイオイソスポーラ Cystoisospora ohioensis
Cystoisospora orlovi
リボルタイソスポーラ Cystoisospora rivolta
豚イソスポーラ Cystoisospora suis
Cystoisospora timoni
ハインツ・ツェドニク

ハインツ・ツェドニク（右）2013年
ハインツ・ツェドニク（ドイツ語: Heinz Zednik、1940年2月21日-）はオーストリアのオペラ歌手（性格テノール）。ウィーン生まれ。
経歴

ウィーン市立音楽芸術大学（ドイツ語版、英語版）で学び、1964年、グラーツでデビュー。1965年、ウィーン国立歌劇場のメンバーとなった。1970年からバイロイト音楽祭に出演し、性格テノールの先輩歌手に当たるゲルハルト・シュトルツェ（英語版）、ゲルハルト・ウンガー（英語版）の後継者としてミーメ、ローゲ、ダーヴィットを歌った。1976年の「100周年リング」(Jahrhundertring)では、ピエール・ブーレーズの指揮、パトリス・シェローの演出によるリングで「ラインの黄金」のローゲ、「ジークフリート」のミーメを歌った。1980年からザルツブルク音楽祭に出演し、ヘルベルト・フォン・カラヤンによりヴェルディ「ファルスタッフ」のバルドルフォ役に起用された。1992年、ザルツブルク音楽祭でヤナーチェクの「死者の家から」に出演した。カラヤンの指揮でR・シュトラウス「ばらの騎士」のヴァルザッキ、クラウディオ・アッバードの指揮で「ホヴァンシチナ」の書記、ジェイムズ・レヴァインの指揮でモーツァルト「魔笛」のモノスタトス、ロリン・マゼールの指揮でUn re in ascoltoの演出家を歌った。
歌曲にも特徴的なレパートリーを築いた。エルンスト・クシェネクの歌曲集「オーストリア・アルプスの旅行日記」、R・シュトラウスの「商人の鑑（英語版）」、ツェドニクに献呈されたフランツ・テューラウアー（ドイツ語版）の「グリューンスパン歌曲集」(Grünspan-Lieder)などがある。ウィーン歌曲の古典的作品の歌い手としても定評がある。
テノールの高音域による柔軟な声質で喜劇的役柄、道化役を得意とし、皮肉たっぷりの表現に秀でており、小柄でやせ型の体格もあり、ツェドニクが理想的と評価される役柄は数多い。若いころは二枚目役もこなしており、グスタフを演じたレハールの「微笑みの国」が映画として残っている。
顕彰

1980年：オーストリア宮廷歌手(Österreichischer Kammersänger)
1983年：グラミー賞「ベスト・オペラ・レコーディング」
1991年：グラミー賞「ベスト・オペラ・レコーディング」
1994年：ウィーン国立歌劇場名誉団員
2000年：オーストリア名誉十字勲章、学術・芸術1等(Österreichisches Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst I. Klasse)
2001年：ウィーン市・名誉金メダル(Ehrenmedaille der Bundeshauptstadt Wien in Gold)
2016年：「金のヨハン・シュトラウス」(Goldener Johann Strauss)
アペレス

ポンペイのこの壁画は、アウグストゥスがローマに持ち出した、アペレスの『海から上がるヴィーナス』を基に描かれたものと信じられている。
コス島のアペレス（古希: Ἀπελλῆς, Apelles）は、古代ギリシアの有名な画家。アペレスについての情報のほとんどは、大プリニウスが書いた『博物誌』（35.36.79-97など）に負っている。大プリニウスはアペレスを、その前にも後にも並ぶ相手のない画家だと評価している。さらに、アペレスがアレクサンドロス3世（大王）の肖像画を描いたことから、アペレスの活動時期を、第112回オリンピアード（紀元前332年 - 329年）と見なしている。
生涯

アペレスはイオニアのコロフォン出身ではないかと思われる。エフェソスのエポロスの下で修行し、名声を得た後、シキュオンのパンピリオスの弟子になった（N.H. 35.36.75）。それでアペレスは、ドーリアの力強さとイオニアの優雅さを結びつけることができたわけである。マケドニア王国のピリッポス2世の宮廷に招かれ、宮廷画家として認められ、その成功の証として、ピリッポス2世やその息子アレクサンドロス（後の大王）を描いた。アペレスの描いた、雷を抱えたアレクサンドロスの絵は、リュシッポスの、槍を持ったアレクサンドロスの彫刻と双璧を成すと言われている。
大プリニウスの『博物誌』の中で、アペレスの似顔絵の見事さは、アペレスとプトレマイオス1世にまつわる話の最大の見せ場で語られる。2人はまだ将軍だった頃のアレクサンドロスの随員同士だった（アレクサンドロスはその頃アペレスを嫌っていた）。それから長い時が経ち（アレクサンドロスの死後）、旅をしていたアペレスは、嵐に遭って、やむなくエジプト王国に上陸するが、その王国を統治していたのがプトレマイオス1世だった。プトレマイオス1世の道化師が、アペレスをプトレマイオス1世との正餐に招待した。しかしそれは嘘の招待だった。道化師はアペレスのライバルに買収されていたのだった。呼びもしないアペレスの訪問にプトレマイオス1世は激怒して、誰がアペレスを招待したのか、アペレスに尋ねた。アペレスは暖炉から炭を一つ取ると、壁にその人物の似顔絵を描きだした。その最初の一筆で、プトレマイオス1世は、道化師が犯人だとわかったということである。
アペレスはアレクサンドロス大王の愛妾の1人カンパスペをスケッチしていて、彼女に恋をしてしまった。アレクサンドロスは偉大な画家への敬意として、彼女をアペレスに贈った、という逸話もある。
画家のプロトゲネスはアペレスの同時代人だが、その実力はアペレスも認めていた。大プリニウスの『博物誌』に、1世紀のヘレニズムの鑑定家の間で広まった逸話が記録されている。アペレスは名前だけは知っているプロトゲネスと顔見知りになりたくて、プロゲネスの家のあるロドス島まで旅をした。プロトゲネスの工房に着いて、そこにいた召使いの老婆に聞いたら、プトロゲネスは留守だと言う。誰が来たのかプロトゲネスに伝えますからと、老婆に名前を聞かれたが、アペレスは返事をせず、工房を見回し、画架の上のパネルを見付けた。プロトゲネスが絵を描くために準備していたものだが、アペレスはおもむろにパネルのところに行くと、絵筆を取り、老婆に「私が来たと言いなさい」とだけ言って、パネルにきれいなカラーの直線を描き、工房を後にした。プロトゲネスが帰宅して、老婆から何があったのか知らされた。プロトゲネスはパネルに描かれた線を見て、即座に訪問客が誰かを理解した。こんな完璧な線を描けるのはアペレスしかいない、と。しかし、プロトゲネスは別の色で線を引き、老婆に「もう一度来たらこれを見せなさい」と言うと、また工房を出て行った。再びアペレスが訪問して、プロトゲネスの描いた線を見た。アペレスはもっときれいな線を描けばよかったと恥じ、2本の線の間に、また別の色で線を引いた。これ以上の名人芸はない直線を。それを見て、プロトゲネスは素直に自分の負けを認め、アペレスを探しに行き、そして、2人はめでたく対面したということである。
大プリニウスはこんなことも言っている。ガイウス・ユリウス・カエサルのコレクションの中にアペレスの素晴らしい絵があったが、パラティーノの丘にあったシーザーの屋敷が焼失し、その絵も失われてしまった、と。
アペレスはコス島のアフロディテの絵を描いている途中で死んでしまった。その絵を引き継げるほどの腕を持った画家は誰もいなかったので、その絵は未完成のまま残された。
作品

（現存する絵は1枚もないが）アペレスの絵には次のようなものがある。
稲妻を操るアレクサンドロス大王 -アレクサンドロス大王とその父ピリッポス2世の数ある肖像画の中の1枚。
海から上がるヴィーナス（アフロディテ） - 死ぬ前に取り組んでいたものではなく、初期のもの。大プリニウスによると、モデルはアレクサンドロス大王の愛妾カンパスペだったらしい。一方、アテナイオスによると、有名な高級娼婦フリュネが、エレウシスとポセイドンの祭の期間中、全裸で海で泳いでいたことに想を得たということだ。
馬上のアンティゴノス1世像 - 顔の3/4だけ描くことで、その隻眼を巧みに隠した。
生贄を捧げる少女たちに取り巻かれたアルテミスの肖像 - 『オデュッセイア』6.102ffから。
コス島の生贄 - ヘーローダース Herodas の『擬曲』（4.59）から。
黒のクレイトスとマケドニアのアルケラオス1世 Archelaus I of Macedon の肖像
エフェソスのアルテミスの上級祭司の行列
誹謗の寓意 - ボッティチェッリの『アペレスの誹謗』にインスピレーションを与えた。
アペレスの絵のいくつかはローマに持ち出された。その中には『海から上がるヴィーナス』もあり、大衆も見られる場所に展示された。他にも、アレクサンドロス大王を描いた2枚の絵（『勝利のカストルとポリュデウケス、アレクサンドロス大王』、『アレクサンドロスの凱旋馬車に続く後ろ手に縛られた戦神』）があったが、後にローマ皇帝クラウディウスがアレクサンドロスの顔を自分の祖父アウグストゥスに描き直させたということである。
伝説

作品が失われてしまった以上、アペレスの絵を再現することはほとんど絶望的である。また彼にまつわる話も古代人に頼るしかない現状で、真実なのか捏造されたものかもわからない。現代の考古学者たちは何とかその手掛かりになるものを発見しようと努力したが、まだ見つかっていない。プロトゲネスとの線の描き較べの真偽だが、アテネの赤絵式陶器の装飾を見ると、そのような線を描く能力は当時の画家たちにあったようである。
アペレスはある競争相手に対して寛大な態度を示したと言われている。どういうことかというと、彼の作品を自分の作品として売買して、その絵の価値を高めてやったということである。また、ある点については、他の同時代の画家たちが自分よりも優れていたと認めていた。大プリニウスによると、アペレスはメランティオスの配置（たとえば人物の）、アスクレピオドロス（Asclepiodorus）のmensurae（アスクレピオドロスはシンメトリーとプロポーションの巨匠であったに違いない）を尊敬していた。
アペレスが特に卓越していたのは無限の優美さであったと言われている。おそらくアペレスはそれほどたくさんの色は使わなかったし、複雑な遠近法も避けたと思われる。図案の簡素化、直線の美、表現の魅力がアペレスの美点であったろう。またアペレスは自然主義描写にも優れ、彼が描いたアレクサンドロス大王の手はまるで絵の中から飛び出しているように見えたと言われ、そのことでアペレスを崇拝する無知な批評家たちがいる。しかし実際には、アレクサンドロス大王の時代は理想主義が主流で、おそらくアペレスは、自然を超えた美しさを人物像に与える段階まで達していたのではなかろうか。
大プリニウスはアペレスを語るのに、いくつかの格言を用いていて、おそらくそれはアペレスの絵に関する論文（もちろんそれも失われている）からの引用ではないかと思われる。例を挙げると、プロトゲネスについて「quod manum de tabula scirat（絵を片付けられるのがいつか（彼は知っていた））」。他にも、アペレスには店の前に絵を展示して、通行人が何とコメントするか隠れて見るという習慣があったそうで、ある時、靴の修繕屋がアペレスの絵の靴の描き間違いについてコメントし、アペレスはその夜のうちに間違いを描き直した。翌朝、昨日の靴の修繕屋がそれに気付き、自分の一言がアペレスに影響を与えたことを得意がって、アペレスの足の描き方をあれこれ講釈しはじめた。それを見て、アペレスは隠れていた場所から出てきて、こう言った、「ne supra crepidam sutor iudicaret（靴屋は靴より上のことを判断するべきではない）」。
アペレスの日々の努力について、「Nulla dies sine linea（線を描かない日は1日たりともない）」の格言が伝わっているが、これは大プリニウスが直接言っているわけではなく後世の創作である。
さらに大プリニウスは、アペレスが絵画の有用な革新をいくつもしたと述べている。たとえば、アペレスは絵の保存と色を和らげることの両方に役立つ黒ワニス（大プリニウスは緑礬と言っているが）を作ったが、その秘密はアペレスが墓まで持って行ってしまったと。
大プリニウスのアペレスへの賞賛は際限がないが、アペレスが大胆かつ進歩的な画家の1人であったことは間違いない。それがアペレスの名声となり、 数人のイタリア・ルネサンスの画家たちにアペレスを題材にした絵を描かせることになった。アペレスの作品の理解に繋がればという淡い期待をこめて。ラファエロは『アテナイの学堂』にアペレスの姿を描き（モデルはラファエロ本人）、ボッティチェッリは、アペレスの作品に基づいた『ヴィーナスの誕生』と『アペレスの誹謗』という2枚の絵を描いた。
アペレスの色

アペレスの時代には4つの色しか知られていなかった。白、黄、赤、黒である。緑、紫、青は、もう少し後になって発見された。
出版物

大プリニウス『博物誌』xxxv, 91 ff.
Alfred Woltmann and Karl Woermann, History of Painting, volume i  (English translation, New York, 1886)
Henry Houssaye, Histoire d'Apelles (Paris, 1867)
Gustav Wustmann, Apelles' Leben und Werke (Leipzig, 1870)
Ernst H. Gombrich, 'The Heritage of Apelles', The Heritage of Apelles: Studies in the Art of Renaissance, (Cornell University Press: Ithaca, New York, 1976), pp 3-18.
ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ画『アペレスの工房のアレキサンダー大王とカンパスペ』。
ボッティチェッリ画『アペレスの誹謗』。
アレハンドロ・オレイリー

アレハンドロ・オレイリー
アレハンドロ・オレイリー（スペイン語: Alejandro O'Reilly、英語: Alexander, Count of O'Reilly、アイルランド語: Alastar Ó Raghallaigh、1723年10月23日 - 1794年3月23日）は、アイルランド出身のスペイン帝国軍人で、陸軍中将。第2代スペイン領ルイジアナ総督（1769-1770年）、アンダルシア総監を歴任した。
生涯

オレイリーはミーズ県モイロフ (Moylough) に生まれた。オレイリー（オライリー）家はミーズの有名な氏族であったが、ステュアート朝を支持していたことなどから父のトマスは家族とともにスペインに移住し、サラゴサに住んだ。
スペイン陸軍には1709年以来5つのアイルランド人による歩兵隊があり、アレハンドロ・オレイリーは1735年、11歳のときにそのひとつであるイベルニア歩兵連隊に入隊して教育を受けた。
1741年にオーストリア継承戦争がはじまると、スペイン軍はイタリアにおいてオーストリアと戦ったが、オレイリーは1743年のカンポサントの戦いに少尉として参加し、負傷して敵に捕えられた。捕虜交換でスペイン軍に戻ることができたものの、このときの負傷の影響で左足を引きずるようになった。
生涯 > 七年戦争

七年戦争当初スペインは中立だったが、オレイリーは1758年にオーストリア軍（のちにフランス軍）に参加してプロイセンと戦った。帰国後にプロイセン歩兵の組織と戦術について報告書を記し、スペイン軍にも取り入れるべきだと主張した。この功績によって翌年オレイリーは大佐に昇進し、歩兵連隊の新しい教練を担当するようになった。
カルロス3世は1761年に中立を破り、フランスと同盟してイギリスおよびその同盟国であるポルトガルと戦った。1762年にオレイリーはポルトガル戦役で軍功を立てて准将に昇進した。
翌年のパリ条約でスペインは西フロリダを失った一方、フランスからはフランス領ルイジアナを得た。同年オレイリーは師団将軍（mariscal de campo、少将に相当）に昇進した。英語の話せるオレイリーはキューバ総監のリクラ伯爵 (Ambrosio de Funes Villalpando) に同行して戦争中イギリスに占領されていたキューバへ行き、スペインへの返還のための処理、軍および民兵の改良、要塞の修復を行った。1765年にはプエルトリコで同様の作業を行った。オレイリーの創設した民兵組織は高い技術を持ち訓練されていたため、オレイリーはプエルトリコの民兵の父として記憶されている。
生涯 > 中将に昇進

1766年にエスキラーチェの乱（英語版）が起きると、オレイリーは首都マドリードの軍事総督、ついで歩兵監察官に任命された。オレイリーは反乱から王宮を防衛した。このときの功績によって1767年、オレイリーは中将に昇進し、アルカンタラ騎士団の騎士に叙任された。
生涯 > ルイジアナ総督

スペイン領になったルイジアナ植民地ではアントニオ・デ・ウジョアが初代の総督に任命されたが、1768年10月に現地のフランス人による反乱が起き、ニューオーリンズからスペイン当局を追放してしまった (Louisiana Rebellion of 1768) 。カルロス3世の命令により、翌1769年オレイリーはキューバで組織された艦隊を率いてミシシッピ川を遡行し、ニューオーリンズに上陸した。彼は反乱者を処刑し、ルイジアナをハバナ総監の支配下とし、フランス人による統治機構を解散し、キューバで行ったのと同様の軍隊・民兵組織の設立と要塞の改良を行った。オレイリーが制定した法体系は「Code O'Reilly」と呼ばれる。しかしながらオレイリーが厳格に処刑を行ったことから植民地の人々に反感を持たれ、1770年3月に罷免された。
1771年にスペインに帰国してルイジアナ遠征の成功を報告した。この功績によってオレイリーはオレイリー伯爵の爵位を与えられた。
生涯 > アルジェ侵攻

1775年、グリマルディ首相 (Jerónimo Grimaldi, 1st Duke of Grimaldi) の提案でスペインがアルジェに遠征したとき (Invasion of Algiers (1775)) 、オレイリーは2万人からなる上陸軍を率いたが、遠征は大失敗に終わり、首相は辞任、オレイリーは批判されてチャファリナス諸島に逃がれた。しかしオレイリーを高く評価していたカルロス3世は、彼をアンダルシア総監に任命した。
1779年、スペインはアメリカ独立戦争でイギリスに宣戦した。翌年オレイリーはカディスの軍事総督に任命された。戦後の1786年に辞任した。
1793年のトゥーロン攻囲戦でトゥーロンが共和派の手に落ちた。翌年オレイリーはカタルーニャ軍を率いてカルタヘナからバルセロナへ向かったが、病気のため途中のアルバセテ県ボネーテ (Bonete) で没し、そこに埋葬された。
アントロギア (THE BACK HORNのアルバム)

『アントロギア』は、日本のロックバンド、THE BACK HORNの13枚目のフルアルバム。2022年4月13日にSPEEDSTAR RECORDSから発売された。
概要

前作『カルペ・ディエム』から2年5か月ぶりの新作。ボーカル山田将司の喉治療・新型コロナウイルス感染拡大の影響などを経て行われた2021年開催の全国ツアー3本完走の上で制作された。
2020年5月の緊急事態宣言発令中に制作された「瑠璃色のキャンバス」を含む、既発楽曲3曲「希望を鳴らせ」「ヒガンバナ」を含む12曲。
リリース形態

本作は通常盤を含む全3形態で発売。完全生産限定盤AにはBlu-ray、完全生産限定盤BにはDVD付。
それぞれ『LIVE MOVIE 「KYO-MEIストリングスツアー」 feat.リヴスコール ［2021.6.21 Zepp Haneda(TOKYO)］』と「瑠璃色のキャンバス」「希望を鳴らせ」「ヒガンバナ」「疾風怒濤」「ユートピア」以上5曲のMUSIC VIDEOを収録。
収録曲 > CD

全編曲：THE BACK HORN
ユートピア
作詞：山田将司　作曲：菅波栄純
ヒガンバナ
作詞：松田晋二　作曲：菅波栄純
深海魚
作詞：松田晋二　作曲：山田将司
虚言
作詞：菅波栄純　作曲：山田将司
桜色の涙
作詞：松田晋二　作曲：岡峰光舟
ネバーエンディングストーリー
作詞・作曲：山田将司
夢路
作詞・作曲：岡峰光舟
疾風怒濤
作詞・作曲：菅波栄純
ウロボロス
作詞・作曲：菅波栄純
希望を鳴らせ
作詞：菅波栄純　作曲：山田将司
瑠璃色のキャンバス
作詞・作曲：山田将司
JOY
作詞：松田晋二　作曲：山田将司
収録曲 > Blu-ray・DVD

オープニング -満天への祈り- (Live SE)
トロイメライ
シリウス
ブラックホールバースデイ
超常現象
ジョーカー
自由
グレイゾーン
いつものドアを
シュプレヒコールの片隅で
君を隠してあげよう
夢の花
星降る夜のビート
コバルトブルー
シンフォニア
戦う君よ
世界中に花束を
ミュージック
ラピスラズリ
刃
瑠璃色のキャンバス
希望を鳴らせ
ヒガンバナ
疾風怒濤
ユートピア
アヨ・ドスンム

| --- | --- |
 シカゴ・ブルズでのドスンム (2022年)
シカゴ・ブルズ  No.12
ポジション:  PG
所属リーグ:  NBA
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
生年月日:   (2000-01-17) 2000年1月17日（24歳）
出身地:  イリノイ州シカゴ
身長:  193cm (6 ft 4 in)
体重:  91kg (201 lb)
ウィングスパン:  208cm  (6 ft 10 in)
キャリア情報
高校:  モーガンパーク高等学校（英語版）
大学:  イリノイ大学
NBAドラフト:  2021年 / 2巡目 / 全体38位
 シカゴ・ブルズから指名
プロ選手期間:  2021–現在
経歴
2021–: シカゴ・ブルズ
受賞歴
 NBAオールルーキーセカンドチーム (2022)  オールアメリカン・コンセンサスファーストチーム (2021)  ボブ・クージー賞 (2021)  2× オールビッグ・テンファーストチーム - メディア (2020, 2021)  オールビッグ・テンファーストチーム - コーチ (2021)  オールビッグ・テンセカンドチーム - コーチ (2020)  ビッグ・テンオールフレッシュマンチーム (2019)  ビッグ・テントーナメントMOP (2021)
 Stats  Basketball-Reference.com
 Stats  NBA.com 選手情報 NBA.Rakuten
アヨ・ドスンム（Ayo Dosunmu）ことクァムディーン・アヨポ・ドスンム（Quamdeen Ayopo Dosunmu, 2000年1月17日 - ）は、アメリカ合衆国・イリノイ州シカゴ出身のプロバスケットボール選手。NBAのシカゴ・ブルズに所属している。ポジションはポイントガード。
経歴 > シカゴ・ブルズ

イリノイ大学で3年間プレーした後、2021年のNBAドラフトにアーリーエントリー。ドラフトでは全体38位で地元のシカゴ・ブルズに指名された。2021年8月18日、ブルズとルーキー契約を結んだ。
個人成績

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |  PPG  | 平均得点 |  太字  | キャリアハイ |
個人成績 > NBA > レギュラーシーズン

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021–22 | CHI | 77 | 40 | 27.4 | .520 | .376 | .679 | 2.8 | 3.3 | .8 | .4 | 8.8 |
| 通算 | 通算 | 77 | 40 | 27.4 | .520 | .376 | .679 | 2.8 | 3.3 | .8 | .4 | 8.8 |
個人成績 > NBA > プレーオフ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | CHI | 5 | 1 | 17.2 | .308 | .231 | 1.000 | 2.6 | 2.2 | .2 | .0 | 4.0 |
| 通算 | 通算 | 5 | 1 | 17.2 | .308 | .231 | 1.000 | 2.6 | 2.2 | .2 | .0 | 4.0 |
個人成績 > カレッジ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018–19 | イリノイ | 32 | 32 | 31.3 | .435 | .352 | .695 | 4.0 | 3.3 | 1.3 | .3 | 13.8 |
| 2019–20 | イリノイ | 30 | 30 | 33.5 | .484 | .296 | .755 | 4.3 | 3.3 | .8 | .2 | 16.6 |
| 2020–21 | イリノイ | 28 | 28 | 35.1 | .488 | .390 | .783 | 6.3 | 5.3 | 1.1 | .2 | 20.1 |
| キャリア | キャリア | 90 | 90 | 33.2 | .470 | .345 | .750 | 4.8 | 3.9 | 1.1 | .2 | 16.7 |
アントロドーコ

| アントロドーコ Antrodoco |
| --- | --- |
 
行政
国:   イタリア
州:   ラツィオ
県／大都市:   リエーティ
CAP（郵便番号）:  02013
市外局番:  0746
ISTATコード:  057003
識別コード:  A315
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
公式サイト:  リンク
人口
人口:  2306 人 (2024-01-01 )
人口密度:  36 人/km2
文化
住民の呼称:  antrodocani
守護聖人:  聖アンナ   (Sant'Anna)
祝祭日:  7月26日
地理
座標:  北緯42度25分 東経13度05分﻿ / ﻿北緯42.417度 東経13.083度﻿ / 42.417; 13.083座標: 北緯42度25分 東経13度05分﻿ / ﻿北緯42.417度 東経13.083度﻿ / 42.417; 13.083
標高:  525 (460 - 1881)  m
面積:  64.00  km2
  アントロドーコの位置
  リエーティ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
アントロドーコ（伊: Antrodoco）は、イタリア共和国ラツィオ州リエーティ県にある、人口約2,300人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

リエーティ県のコムーネ。県都リエーティから東へ18kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のAQはラクイラ県所属を示す。
ボルボーナ
ボルゴ・ヴェリーノ
カニャーノ・アミテルノ (AQ)
フィアミニャーノ
ラークイラ (AQ)
ミチリアーノ
ペトレッラ・サルト
スコッピート (AQ)
地理 > 気候分類・地震分類

アントロドーコにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona E, 2320 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 1 (sismicità alta) に分類される。
行政 > 分離集落

アントロドーコには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Castello di Corno, Cinno, Rapelle, Rocca di Corno, Rocca di Fondi, Vignola
ジョイオーザ・マレーア

| ジョイオーザ・マレーア Gioiosa Marea |
| --- | --- |
 
行政
国:   イタリア
州:   シチリア
県／大都市:   メッシーナ
CAP（郵便番号）:  98063
市外局番:  0941
ISTATコード:  083033
識別コード:  E043
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2 (sismicità media)
気候分類:  zona B, 678 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  6,904  人 (2019-01-01)
人口密度:  262.4 人/km2
文化
住民の呼称:  gioiosani
守護聖人:  聖ニコーラ   (San Nicola)
祝祭日:  12月6日
地理
座標:  北緯38度10分 東経14度54分﻿ / ﻿北緯38.167度 東経14.900度﻿ / 38.167; 14.900座標: 北緯38度10分 東経14度54分﻿ / ﻿北緯38.167度 東経14.900度﻿ / 38.167; 14.900
標高:  30 (0 - 1013)  m
面積:  26.31  km2
  ジョイオーザ・マレーアの位置
  メッシーナ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
ジョイオーザ・マレーア（イタリア語: Gioiosa Marea）は、イタリア共和国シチリア州メッシーナ県にある、人口約6,900人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

メッシーナ県のコムーネ。県都メッシーナから南西へ39kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
モンタニャレアーレ
パッティ
ピラーイノ
サンタンジェロ・ディ・ブローロ
ブローロ
行政 > 分離集落

以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Acquasanta, Balsima, Calavà, Casale, Cicà, Cirene, Fico, Fontane, Francari, Galbato, Landro, Lauro, Maddalena, Magaro, Malagotta, Mangano, Marotta, Palombaro, Puleci, Rocca, Russa, Saliceto, San Filippo, San Filippo Armo, San Leonardo, San Francesco, San Giorgio , Santa Lucia, Santa Margherita, Santo Stefano
アナベル・プローレス

アナベル・プローレス（ドイツ語: Annabelle Prölß、1999年3月30日 - ）は、ドイツ出身の女性フィギュアスケート選手(女子シングル、ペア)。パートナーはルーベン・ブロマールト。