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豊田市議会
選挙 > 2019年豊田市議会議員選挙

2019年4月21日執行　当日有権者数：334,330人　最終投票率：59.80%　定数：45人　立候補者数：50人
生まれつき聴覚に障害がある元会社員の中島竜二が無所属で立候補し、候補者50人中20位で初当選した。全国紙が取り上げたことにより、中島の当選は注目を浴びた。2019年5月15日、市議会本会議に提出された中島の手話通訳費200万円の補正予算案は、全会一致で可決された。
| 順位 | 当落 | 候補者名 | 年齢 | 所属党派 | 新旧別 | 得票数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 当 | 木本文也 | 63 | 無所属 | 現 | 5,534 |
| 2 | 当 | 鈴木章 | 55 | 無所属 | 現 | 5,434.950 |
| 3 | 当 | 古木吉昭 | 54 | 無所属 | 現 | 5,389 |
| 4 | 当 | 中村孝浩 | 57 | 無所属 | 現 | 5,340 |
| 5 | 当 | 水野博史 | 49 | 無所属 | 現 | 5,269 |
| 6 | 当 | 杉浦弘髙 | 72 | 無所属 | 現 | 5,030.663 |
| 7 | 当 | 作元志津夫 | 60 | 無所属 | 現 | 5,002 |
| 8 | 当 | 山本義勝 | 48 | 無所属 | 新 | 4,977 |
| 9 | 当 | 近藤厚司 | 43 | 無所属 | 新 | 4,771 |
| 10 | 当 | 塩谷雅樹 | 53 | 無所属 | 現 | 4,748 |
| 11 | 当 | 石川嘉仁 | 47 | 無所属 | 新 | 4,740 |
| 12 | 当 | 日当浩介 | 49 | 無所属 | 現 | 4,718 |
| 13 | 当 | 板垣清志 | 63 | 無所属 | 現 | 4,462 |
| 14 | 当 | 寺田康生 | 58 | 無所属 | 新 | 4,454 |
| 15 | 当 | 杉本寛文 | 60 | 無所属 | 現 | 4,419 |
| 16 | 当 | 深津真一 | 70 | 無所属 | 現 | 4,414 |
| 17 | 当 | 都築繁雄 | 72 | 無所属 | 現 | 4,235 |
| 18 | 当 | 宮本大介 | 43 | 無所属 | 現 | 4,193 |
| 19 | 当 | 鈴木孝英 | 43 | 無所属 | 現 | 4,184.049 |
| 20 | 当 | 中島竜二 | 30 | 無所属 | 新 | 4,109 |
| 21 | 当 | 吉野英国 | 52 | 無所属 | 現 | 4,094 |
| 22 | 当 | 大石智里 | 52 | 公明党 | 現 | 4,028 |
| 23 | 当 | 窪谷文克 | 63 | 無所属 | 現 | 3,990 |
| 24 | 当 | 杉浦健史 | 43 | 無所属 | 新 | 3,977.336 |
| 25 | 当 | 岩田淳 | 51 | 無所属 | 現 | 3,929 |
| 順位 | 当落 | 候補者名 | 年齢 | 所属党派 | 新旧別 | 得票数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 26 | 当 | 田代研 | 58 | 公明党 | 現 | 3,913 |
| 27 | 当 | 羽根田利明 | 68 | 無所属 | 現 | 3,887 |
| 28 | 当 | 根本美春 | 57 | 日本共産党 | 現 | 3,850 |
| 29 | 当 | 浅井保孝 | 57 | 無所属 | 現 | 3,745 |
| 30 | 当 | 榎屋小百合 | 59 | 公明党 | 現 | 3,708 |
| 31 | 当 | 海老沢要造 | 63 | 無所属 | 新 | 3,672 |
| 32 | 当 | 三江弘海 | 66 | 無所属 | 現 | 3,645 |
| 33 | 当 | 太田博康 | 53 | 無所属 | 現 | 3,641 |
| 34 | 当 | 山口光岳 | 75 | 無所属 | 現 | 3626 |
| 35 | 当 | 福岡靖純 | 62 | 無所属 | 新 | 3,617 |
| 36 | 当 | 原田隆司 | 56 | 無所属 | 現 | 3,544 |
| 37 | 当 | 倉山和之 | 51 | 無所属 | 新 | 3,541 |
| 38 | 当 | 小島政直 | 60 | 公明党 | 現 | 3,536 |
| 39 | 当 | 神谷丈一 | 54 | 無所属 | 新 | 3,414 |
| 40 | 当 | 北川敏崇 | 61 | 無所属 | 現 | 3,408 |
| 41 | 当 | 奥村峰生 | 63 | 無所属 | 新 | 3,356 |
| 42 | 当 | 中尾俊和 | 51 | 無所属 | 新 | 3,220 |
| 43 | 当 | 山田主成 | 65 | 無所属 | 現 | 3,179 |
| 44 | 当 | 岡田耕一 | 52 | 無所属 | 現 | 3,127 |
| 45 | 当 | 深谷亨 | 60 | 無所属 | 新 | 2,895 |
| 46 | 落 | 倉橋学 | 62 | 無所属 | 新 | 2,379 |
| 47 | 落 | 本多信弘 | 43 | 日本共産党 | 新 | 2,240 |
| 48 | 落 | 清水郁夫 | 66 | 無所属 | 現 | 2,105 |
| 49 | 落 | 日恵野雅俊 | 62 | 無所属 | 現 | 1,788 |
| 50 | 落 | 山内真也 | 28 | 無所属 | 新 | 1,444 |
選挙 > 2015年豊田市議会議員選挙

2015年4月26日執行　当日有権者数：322,843人　最終投票率：64.03%　定数：45人　立候補者数：52人
| 順位 | 当落 | 候補者名 | 年齢 | 所属党派 | 新旧別 | 得票数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 当 | 鈴木章 | 51 | 無所属 | 現 | 6,932.929 |
| 2 | 当 | 古木吉昭 | 50 | 無所属 | 現 | 6,090 |
| 3 | 当 | 水野博史 | 45 | 無所属 | 新 | 5,586.125 |
| 4 | 当 | 杉浦弘高 | 68 | 無所属 | 現 | 5,398 |
| 5 | 当 | 作元志津夫 | 56 | 無所属 | 現 | 5,086 |
| 6 | 当 | 木本文也 | 59 | 無所属 | 現 | 4,985 |
| 7 | 当 | 板垣清志 | 59 | 無所属 | 現 | 4,805 |
| 8 | 当 | 近藤光良 | 67 | 無所属 | 現 | 4,804 |
| 9 | 当 | 深津真一 | 66 | 無所属 | 現 | 4,780 |
| 10 | 当 | 塩谷雅樹 | 49 | 無所属 | 新 | 4,702 |
| 11 | 当 | 中村孝浩 | 53 | 無所属 | 現 | 4,698 |
| 12 | 当 | 太田博康 | 49 | 無所属 | 現 | 4,669 |
| 13 | 当 | 岩田淳 | 47 | 無所属 | 新 | 4,664 |
| 14 | 当 | 吉野英国 | 48 | 無所属 | 新 | 4,571 |
| 15 | 当 | 浅井保孝 | 53 | 無所属 | 新 | 4,514 |
| 16 | 当 | 羽根田利明 | 64 | 無所属 | 現 | 4,457 |
| 16 | 当 | 宮本剛志 | 39 | 無所属 | 新 | 4,457 |
| 18 | 当 | 都築繁雄 | 68 | 無所属 | 現 | 4,397 |
| 19 | 当 | 杉本寛文 | 56 | 無所属 | 新 | 4,336.874 |
| 20 | 当 | 小島政直 | 56 | 公明党 | 現 | 4,270 |
| 21 | 当 | 根本美春 | 53 | 日本共産党 | 現 | 4,145 |
| 22 | 当 | 鈴木孝英 | 39 | 無所属 | 新 | 4,132.063 |
| 23 | 当 | 日当浩介 | 45 | 無所属 | 新 | 4,038 |
| 24 | 当 | 桜井秀樹 | 54 | 無所属 | 現 | 4,034 |
| 25 | 当 | 清水郁夫 | 62 | 無所属 | 現 | 3,966 |
| 26 | 当 | 梅村憲夫 | 72 | 無所属 | 現 | 3,900 |
| 順位 | 当落 | 候補者名 | 年齢 | 所属党派 | 新旧別 | 得票数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 27 | 当 | 大石智里 | 48 | 公明党 | 新 | 3,874 |
| 28 | 当 | 岡田耕一 | 48 | 無所属 | 現 | 3,850 |
| 29 | 当 | 安藤康弘 | 55 | 無所属 | 現 | 3,817 |
| 30 | 当 | 牛田朝見 | 70 | 無所属 | 現 | 3,787 |
| 31 | 当 | 神谷和利 | 54 | 無所属 | 現 | 3,726 |
| 32 | 当 | 窪谷文克 | 59 | 無所属 | 新 | 3,636 |
| 33 | 当 | 榎屋小百合 | 55 | 公明党 | 新 | 3,609 |
| 34 | 当 | 田代研 | 54 | 公明党 | 現 | 3,531 |
| 35 | 当 | 松井正衛 | 69 | 無所属 | 現 | 3,516 |
| 36 | 当 | 三江弘海 | 62 | 無所属 | 現 | 3,432 |
| 37 | 当 | 山野辺秋夫 | 59 | 無所属 | 現 | 3,395 |
| 37 | 当 | 山口光岳 | 71 | 無所属 | 現 | 3,395 |
| 39 | 当 | 加藤和男 | 65 | 無所属 | 現 | 3,363.886 |
| 40 | 当 | 日恵野雅俊 | 58 | 無所属 | 現 | 3,360 |
| 41 | 当 | 大村義則 | 58 | 日本共産党 | 現 | 3,345 |
| 42 | 当 | 北川敏崇 | 57 | 無所属 | 新 | 3,321 |
| 43 | 当 | 加茂三樹雄 | 62 | 無所属 | 現 | 3,298 |
| 44 | 当 | 山田主成 | 61 | 無所属 | 現 | 3,261 |
| 45 | 当 | 原田隆司 | 52 | 無所属 | 新 | 3,161 |
| 46 | 落 | 伊井房夫 | 66 | 無所属 | 現 | 3,076 |
| 47 | 落 | 青山聡 | 41 | 無所属 | 現 | 2,721 |
| 48 | 落 | 鈴木規安 | 57 | 無所属 | 元 | 2,403.107 |
| 49 | 落 | 中西藤代 | 55 | 無所属 | 新 | 2,209 |
| 50 | 落 | 外山正孝 | 76 | 無所属 | 元 | 1,810 |
| 51 | 落 | 加藤昭 | 73 | 無所属 | 新 | 00476.011 |
| 52 | 落 | 永田浩久 | 70 | 無所属 | 新 | 00360 |
桜川エルマ

桜川 エルマ（さくらかわ エルマ、1979年11月17日 - ）は、日本のアイドル及び女優である。アトレク所属。東京都出身東京純心大学卒業。特技は殺陣・アクション・歌・ダンス。当初は、本名の「栗原まほ」及び「村咲るな」の芸名でフリーで活動していたが、2011年度「aquaガールズ」に選ばれた時にOFFICE MINATO INC.にスカウトされ、桜川エルマに改名した。その後現在の事務所に移籍し、村咲るなに芸名を戻している。
主な出演作品 > 舞台

いつか失した心のカケラ
ミラクル鉄道2011
萌え萌えパニック
朗読劇「Ride」
西遊伝〜学校の妖怪〜
雪桜〜想い出の手鞠歌〜(主演)
主な出演作品 > 映画

新・仁義なき戦い
ラスト サムライ
恋のカレンダー〜肉食系女子の春〜
三日間…(主演)
夏のプロペラ
完全犯罪のススメ
B-ON番外篇
すみれ[要曖昧さ回避]
ダブル生シュー
心のサプリメント
君がいたから僕は...
20年後の君に
夢見た君へ
主な出演作品 > テレビ

平成女学園（テレビ東京）
ギルガメッシュないと（テレビ東京）
激あま〜い（TBS）
ポシュレ（NTV）
ためしてガッテン（NHK総合）
月刊チャージャー（WEB-TV）
水戸黄門（TBSテレビ）
オーマイガー〜アキコのモテ期到来〜（千葉テレビ）
ドラゴンシアター〜トワイライトストーリー（千葉テレビ）
みんなのバラエティー「みんバラ」（TOKYO MX）
アイドルバトラー（TOKYO MX）
オール☆in One（テレビ埼玉）
主な出演作品 > ドラマ

水滸伝
主な出演作品 > CM

アスカ化粧品
AOKI
アップル引越センター
エディ・フェイナー

Eddie Feigner in the early 1980s.
エディ・"キング"・フェイナー（Eddie "The King" Feigner、1925年3月25日 - 2007年2月9日）は、アメリカ合衆国ワシントン州ワラワラ出身の男子ソフトボール選手（投手）。
経歴

フェイナーは当時メリル・バーノン・キングと呼ばれていたワラワラに生まれた。彼は1946年に初めて男子4人のチームを結成。「ザ・キング・アンド・ヒズ・コート」（王と廷臣）と名乗り、太平洋岸北西部を皮切りに北米を連戦した。フェイナーはその後2000年に脳卒中を患い現役を引退するが、チームのことは率い続け、MC（司会業）を務めながら往時の話を伝えた。
彼のチーム「ザ・キング・アンド・ヒズ・コート」は1940年代後半から100を超える世界の国や地域で1万以上のゲームを行い、幅広い人気と名声を得た。そのさまはバスケットボール競技におけるエキシビションチーム「ハーレム・グローブトロッターズ」に比せられる。フェイナーが几帳面に残した記録によるとチームの通算勝ち星は9,743。奪三振数が141,517。また、930回のノーヒット・ノーランと238回の完全試合が達成された。ワシントン・ポスト紙はフェイナーを「史上最も偉大な投手」と形容している。
1967年2月18日、41歳のフェイナーは名士によるソフトボールの慈善ゲームに姿を現し、多くのメジャーリーグベースボール選手と対戦した。このゲームでフェイナーはウィリー・メイズ、ウィリー・マッコビー、ブルックス・ロビンソン、ロベルト・クレメンテ、モーリー・ウィリス、ハーモン・キルブルーを6者連続三振に打ち取っている。
墓所はHuntsville Memory Gardens Cemetery（ハンツビル・メモリー・ガーデン・セメタリー）。
チームは男子4人で構成された。すなわち投手、捕手、1塁手、遊撃手である。このことについて、なぜ4人なのかと問われたフェイナーは次のように答えている。「3人だとプレーできないじゃないか」。3人だと満塁で打席に立つ者がいなくなるからというのである。
2006年にはフォックス放送のテレビアニメ「キング・オブ・ザ・ヒル」のエピソード「You Gotta Believe (In Moderation)」にチームが「ダイヤのエースと宝石たち」として取り上げられている。
美術商

画商アンブロワーズ・ヴォラールの肖像、ピエール＝オーギュスト・ルノワール
美術商（びじゅつしょう）、またはアートディーラー（Art Dealer）とは、美術家から美術品を仕入れ、それをコレクターなどの顧客に販売する業者である。また、他の業者やコレクター、オークションなどから美術品を買い取って、さらに他業者への転売も行う者もある。規模は百貨店の美術部や商社系ギャラリーなど大きなものから、先祖代々続く古美術商、美術愛好家やビルオーナーなど個人が営業するギャラリーまで、大小さまざまである。
絵画を扱う美術商は画商ともいう。また、美術商が自前の作品展示・販売スペース（ギャラリー）を持っている場合は画廊やギャラリー、あるいはギャラリスト（Gallerist）などと呼ばれることもある（かつて日本では、自前の店を持つ美術商のことを、画廊を持たない美術商である「旗師」に対し、「箱師」という俗称で呼んだ）。ギャラリスト（画廊主）は、自前のスペースを持ち、自ら見出した契約作家を育成しギャラリーで最高の状態で展示するというリスクを抱えながら、美術家をプロモートし美術家と共に歩んで美術を育成する存在であり、単に作品を安く買い高く転売することを目的とするブローカーやディーラーとは区別すべき存在である。ギャラリストは、いい美術品を求める顧客と美術品を売りたい作家を仲立ちし、結果、社会と美術界をともに発展させる仕事といえる。
それぞれの美術商には分野や時代、地域などの専門分野があり、たとえば古美術を扱う美術商や、現存作家や物故作家など比較的最近の作品を扱う美術商などがいる。茶道具と現代美術といった異なる分野を同時に扱う美術商はめったにいない。質や専門性、信頼性を保つためには、画廊としての専門分野や取り扱い作家や見識を決め、それに沿った企画展示をすることで顧客に訴えることも重要である。
美術商は、価値を見抜くために、すぐれた美術を数多く見て「見る眼」を鍛えておくこと、また、見る眼と資金を持つ顧客といった良質の販売ルートを抑えることが望ましい。
作品の入手 > 古美術商・物故作家

古美術商の場合、古美術品を仕入れる機会は蒐集家などの所有者からの売却依頼、同業者からの買入、交換会、オークションなどがある。作者の明らかな美術品で比較的最近に亡くなった物故作家の作品を扱う画商・美術商はこれらに加えて鑑定、買取、転売といった方法もある。所有する伝来品を手放すコレクターや名家は、それまでの美術品購入の来歴から信頼を寄せる美術商に売却依頼をする。個人との取引では、真贋や価値を鑑定し値をつけて買取る、または委託品として預かり売却できた場合代金から手数料を受け取り利益を得る。また、鑑定自体に手数料を提示する鑑定家に近い美術商もいる。このような顧客と継続的な関係を持たず、他の入手先にも明るくない状況から、極端な場合は旧家の解体現場に居合わせて蔵から出てきたものをより分けたり、没落した家から二束三文で買い取ったりする場合や、逆に解体される旧家と結託し蔵から出てきたように装い古美術商の手持ちの商品を売る埋め込みと呼ばれる販売手法すらある。偽造や贋作作成、盗掘や盗難は古美術入手の手段としては論外であるが、発覚しスキャンダルとなる例が後を絶たない。
古美術品を手に入れる場合、美術品が本物かどうか、どの程度で売れるのかを鑑定することは死活的に重要である。このため、美術商には作品の細部や良し悪しを判断する「眼」、美術品や美術史の知識、茶道ほか当該分野の美意識、美術市場の価格動向、美術品の過去の所有者の来歴や美術品を持ち込んだ者の人物に対する調査や判断（盗品や担保品を売りさばく人物もいる）が必要である。特に、本物を見抜く眼や良い作品を選ぶ感覚を養うため、良い作品や本物をいかに多く見るかが重要だ、といったことが美術関係者の間では言われる。ある人物が作品を一見しただけでほれ込むような場合でも、その背後にはそれまで彼が体験した多くの作品鑑賞やそこから培った彼なりの美意識がある。そのため美術商は、多くの実物の作品に触れる経験を持つために他の美術商のもとで働いてから独立することが多い。
また、数百年前の古美術といえども21世紀の今も評価は定まっておらず、たとえば19世紀になって再発見されたヨハネス・フェルメール、20世紀になって再発見されたジョルジュ・ド・ラ・トゥール、1970年に辻惟雄の『奇想の系譜』が出版されて俄然再評価された伊藤若冲や長沢芦雪、曾我蕭白などの例もあるため、未知の作家の発掘なども、目利きとしての美術商の重要な役割である。
作品の入手 > ギャラリスト・現存作家

現存の作家を扱う美術商の場合、美術家と美術商との関係は専属契約が多い。美術商は数ある美術家の中から作品を販売したい作家や画廊の傾向・方針と合う作家を選び、その作家と契約や、口約束を交わす。美術家は制作した作品を、契約した美術商（複数いる場合もある）に独占的に販売（または委託）する。
美術商（ギャラリスト）は、美術家のマネジャーのような存在である。ギャラリストは美術家を育成・指導し、彼ら彼女らがより大きな発表機会に恵まれるよう美術館やキュレーターに紹介して回り、また作品を購入してくれそうな顧客を回り、売上げや制作に必要な資金を美術家に支払う。
ギャラリストとの契約のきっかけは、
個展・グループ展や公募展、あるいは美術大学の卒業展などでの出展作を見て作家に接触する場合
美術家の方から画廊に持ち込む場合
すでに契約している作家から別の作家（友人や教え子、注目している作家など）を紹介される場合
などがある。ここでも、美術史や制作方法の知識や美術界の動向のほか、未知数の作家や作品から人や素質を見抜く力や直感が必要であり、そのためには多くの良質の作品に触れる体験が必要とされる。
ギャラリストには美術家の制作した作品の良し悪しを判断したり制作の方向付けや指導をするなど、作家育成の役割もある。この原動力になるのは作家が大きく育つ喜びでもあるし、大きく育った作家の作品が高く売れることへの期待でもある。一方、売れる作品作りや流行している思想・傾向にあわせるような指導が行われることもあるため、作りたいものを作ろうとする作家と売れるものを作らせたいギャラリストが対立することもある。
また、ギャラリストは何人か抱えた美術家を一斉に売り出し、結果的に美術運動を仕掛けたり、一国の美術を世界にアピールすることもある。先駆的な例では、印象派などの作家の紹介に力を入れた19世紀後半のパリの画商ポール・デュラン＝リュエルや19世紀末のアンブロワーズ・ヴォラールは、売れていないが芸術的に重要な傾向の絵画を買い取り、売れるように尽力した画商である。20世紀前半にパリに居たドイツ人画商、ヘンリー・カーンワイラーはモンパルナスに集まった世界各国からの画家達を扱い、キュビスムやエコール・ド・パリの画家達を有名にした。1950年代後半にニューヨークに画廊を開いたレオ・キャステリは当時流行していた抽象表現主義とは違う具象的なイメージを流用した画家に注目して契約し、後にポップアートと呼ばれる運動を後押しして美術界での大きな影響力を得た。
ギャラリストは自分と契約している美術家の資料を作成し、美術館やキュレーターに紹介して美術家が大規模な国際的展覧会など大きな発表の機会を得られるよう奔走するほか、自らの画廊で展覧会も開催する。まず買い取ったり委託を受けたりした作品を運送・輸出入・通関する手配を行い、展覧会や作家のプレスリリースを作成して美術関連誌やマスコミに広報を行い、ギャラリーに作品の展示やインスタレーションをして販売価格を決定した上で展覧会を開く。そして美術評論家や観客から批評を受け、作品を観客、あるいは美術館やコレクターなどの得意先に販売して、一連の展覧会は完了する。この販売価格からギャラリストは5割の手数料を取るが（ギャラリストの努力なしに売れる有名作家の場合この手数料は下がる）、こうして新作を売ることを一次流通（プライマリー・マーケット）という。手数料の多い少ないはトラブルの元となることもあるが、ギャラリストはその眼に対する顧客からの信頼やブランド、宣伝の方法や独自の顧客のルートを持っているため、優秀なギャラリストなしでは美術家も十分に作品を売ることはできない。しかしながら美術家自身もブランドとなってきた場合や、美術家の成長とギャラリーやギャラリストの成長が見合わない場合、それまでのギャラリスト美術家を切ることはある。
美術商は作品を契約する美術家から買い上げたり、他の美術商から購入したりする過程で、それ自体が美術品コレクターになる場合がある。欧米ではこうした美術商が年老いてその営業を終えるとき、そのコレクションをまとめて美術館などに寄付することが美風とされる。たとえば、20世紀前半のフランスで印象派からエコール・ド・パリに至る名作を蒐集した画商・コレクターのポール・ギヨームはその一人で、オランジュリー美術館は彼のコレクションが大きな位置を占めている。
作品の入手 > 美術ブローカー

美術の振興や新しい作家育成といった目的にはあまり縁がなく、むしろコレクターやオークションへの転売によって利益を手にすることのみを目的とする美術商をブローカーと呼ぶ。現に1980年代後半の日本のバブル経済時に暗躍したのも多くはこのブローカータイプの美術商である。悪質なブローカーの中には、美術品の価格形成の不明確さを悪用し、美術品を買った時の数十倍の額で売買して企業や政治家の美術品取得や処分を手伝い、利殖・裏金作り・脱税に手を貸した者すらいた。バブル期に彼らは美術品を担保に更に融資を受けて取引を増やしていったが、バブル崩壊に伴う美術市場の急激な収縮に伴い、所有する美術品の時価が担保価格を下回ったため、いくらかのブローカーや銀行の多くが不良債権や売るに売れない美術品（塩漬け美術品）を抱えることになった。
作品の入手 > オークション会社

1ヶ月前に制作したばかりの現存作家の作品であれ、物故作家や古美術であれ、一度作家から人の手に渡った物をもう一度流通させることを二次流通（セカンダリー・マーケット）という。
美術商が個別の顧客から買い取って他へ販売することもあるが、大きな役割を果たすのが公開の場で値段が決まる透明性の高い売買であるオークションである。オークション会社は美術品を売りたい人から持込みを受け、専門家による鑑定委員会などで真贋や価格の鑑定を行った後、落札予想価格を決め、定期的に開くオークションに出品する。オークション前には専門家による詳しい解説つきのカタログが作成され、参加者はこれを見て落札に参加するかを決める。オークションにより落札された場合、オークション会社は出品者と落札者の双方から手数料を受け取る仕組みである。
有名なオークション会社にはクリスティーズやサザビーズといったものがあり、これらの会社は落札率の高さや全世界の富裕層の顧客を抱えているのが強みである。またこれらの会社の制作するカタログは美術市場や美術研究の一級の資料でもある。オークション会社は美術品に限らずあらゆる古道具や記念物を扱い、また大小の会社があるため普通の庶民でも参加できる規模のオークションもある。
2000年代後半に入り、ジャン・フィリップ・レイノーやダミアン・ハーストらが美術商を通さずオークションで作品を直売したことなどの影響で、一次流通の段階からオークションに出品する作家も増えている。
作品の入手 > アートフェア

美術商が各地から一つの会場に集まって自分たちの扱う作品をブースに展示し、観客が一度に多くの作品を見て直接購入できる機会が美術の見本市、アートフェアである。これは美術作家の最新作発表の場であるほか、顧客同士や美術商同士による美術界動向の情報交換の場、美術商同士の売買の場にもなっている。こうしたものでは、1970年に始まったスイスのバーゼルのアートフェア（「アート・バーゼル」）は規模や来場客が巨大で世界的にも名高く、展覧会やシンポジウム、優良顧客パーティなどの関連企画を開催するほか、バーゼルの街中で同時期にアートイベントが行われる。各国の美術館や富裕なコレクターがプライベートジェットで乗り付けてここで作品を購入するほか、裕福でない老若男女も気軽に来場し美術品を購買する。アートバーゼルはマイアミや香港でも開催されるようになったほか、ロンドン、パリ、ケルン、ボローニャ、ソウルや北京など欧州やアジアの都市が独自のアートフェア開催を通じて自国美術市場の育成と自国美術のアピールをするのに熱心である。日本では、2005年より毎年4月にアートフェア東京が開催されている。近年ではアートフェアの数が増えすぎたため、展示の質が下がり、ギャラリーや美術館への価値判断の回帰が叫ばれている。
作品の入手 > 交換会

美術商同士が集まり美術品を持ち寄り、競りにかけて売買する「交換会」がある。これは魚市場や青果市場など同業者同士の市場に相当する。美術商は協同組合（日本洋画商協同組合ほか、各地に扱う美術品の分野ごとの組合がある）を組み、そのメンバーに承認された者は出資金を出し、さらに交換会での売買の連帯保証人とならなければならない。
しかし、交換会の意義は美術商に対する金融機能があることにある。売買が成立した場合、売れた美術商には即座に代金が支払われるが、買った美術商は数ヶ月先まで支払を延ばすことができる。この間の建替えは会員の出資金で行われている。これはおそらく日本独自の形態であり、オークションとは異なり公開の場で値段が決まるわけではないため時に閉鎖性が指摘されるが、経営体質が不安定で銀行の融資が受けられない美術商がかつて相互に助け合うことを目的に成立させたものである。
作品の入手 > 営業形態

美術商のほとんどは、オーナーの美術品に対する判断や嗜好、また顧客（ほとんどが個人である）に対するオーナーの個性という要素が大きくなるため、個人営業であることがほとんどである。規模を大きくして株式会社などに発展しても、基本はオーナーの個性の色彩が濃い。もっとも日本の場合、版画を大量に販売する会社（絵画商法など悪徳商法と関連する会社もあり、ネットでは「エウリアン」などと俗称される）や、百貨店の美術部、商社系のギャラリーなど、例外も存在する。
規模は、資本金・従業員・売上高ともに小規模な業者が多く、オーナー一人の場合も多い。この少ない人数で、作家との交渉、営業販売、展示作業、運送、経理、美術の調査などの業務を行っている。また自社不動産を持つ業者は少なく、大半が店舗やビルの一室を賃貸している。美術にかかわる仕事をしたいという若い人は多数いるが、これら小規模な業界は求人が少なく、働く機会を得るものは少ない。ただし運良くギャラリーにアルバイトや社員として入ったことをきっかけに自分のギャラリーを持つに至った若いギャラリストもいる。
作品の入手 > 古物営業

一次流通に関しては何の免許や許可も要らないが、一旦人手に渡った物を再度販売する二次流通を手がける場合には、日本では都道府県の公安委員会から古物商の許可を受けなければならない。（この許可は、美術品だけでなく古本・中古CD・中古車・古道具なども取り扱える物である。）
美術商の歴史 > 日本

日本での美術商の起源は江戸時代に遡る。茶道具や書画骨董の知識に秀でたものが大名などに誘われ専属の美術商となったほか、書画を扱う書画屋、浮世絵を扱う浮世絵屋、その他武具や古道具を扱う道具屋などと呼ばれる者が江戸や上方その他大都市などで営業していた。
こうした道具屋には明治に入り、廃仏毀釈や廃藩置県で疲弊した寺院や大名家から流出した美術品を買い集めジャポニスムに沸く欧米へ輸出し、にわかに巨万の富を得た者もいた。こうした美術品輸出を見て、美術品の制作と輸出を外貨獲得や一等文明国家のイメージ作りに生かそうとするグループがあった。画家・彫刻家をはじめ、佐野常民や大蔵省・内務省などの官僚、輸出美術商が集まり1878年に結成された美術団体「龍池会」である。
佐野は機関誌で、美術の奨励者（役人）・制作者（美術家）・販売者（美術商）・嗜好者（コレクターや観客）の4つが美術振興に肝要と説き、龍池会に美術商を入れた。後に宮内省や皇族の力も得て「日本美術協会」と改称される頃には多くの美術商・道具屋がメンバーに加わり同時代美術や古美術の販売を行った。ここから日本最古の美術商組織、「東京美術倶楽部」が1907年に誕生したと考えられるが、その詳しい経緯は不明である。震災・戦災による資料の喪失や、戦後になって日本美術協会が皇族の力の喪失とともに弱体化したこと、龍池会に対抗してアーネスト・フェノロサや文部省官僚らが主導して革新派の美術家を集め発足した美術団体「鑑画会」が後に日本美術の主流になったことから龍池会側の関係者が忘却されたためと見られる。
明治後期、画家に制作依頼を行い、それを陳列する新画商が生まれる。東京美術倶楽部の『美術商の百年史』によれば、表具店が商売の片手間に販売したのが新画商の始まりとされる。そのほか、紙商、質商なども新画の取り扱いを行った。
日本の美術商は数も増え勢力を増し、大正、昭和初期という激変の時代、時代についていけず没落した旧公家や旧大名家が放出する美術品・工芸品の大入札で札元を務め巨額の手数料を手に入れたほか、新興財閥や華族から商人までさまざまな人々に出入りし美術品を売っていった。この時期、風呂敷に美術品を入れて金持ちの間を行商して回った「風呂敷画商」という人々がいた。風呂敷画商は、作家の作品を直接買い上げてから行商するため、当時増えつつあった自前の店（画廊）を持つ美術商に比べリスクが大きく、より優れた目利きと財力とを要するために、当時の美術界でより強い立場にあった。
また百貨店も、呉服の意匠製作などを通じて関係のあった美術家たちやその団体に発表の場を提供して、美術館のなかった時代に作品発表の場として機能した。百貨店やその顧客にとって、こうした団体や美術家の作品は、贋作の恐れのある古美術とは違い存命作家の作品であるため、安心して取引・購入できることも大きな利点であった。百貨店の美術部は現在に至るまで美術家とのつながりを維持し、また自社に多くのコレクションを抱えている。
今日、日本画や洋画など画壇の確立した分野では先輩作家の紹介などによりこうした美術商を通じた販売が比較的ある反面、現代美術の場合は美術商が未発達なため、美術家は貸し画廊で発表し自分のつてで売ったり、作品販売でなく他の職業で生活することが多い。もっとも1990年代以降、現代美術でもギャラリスト的な「企画画廊」が増え、若手作家を積極的に海外のアートフェアに出展している。またバブル後の不況を経て、古美術・日本画・洋画・現代美術と立場を超えて協力し美術品のファン、購入者を増やそうという動きもあり、日本でも「アートフェア東京」など、本格的なアートフェアを志向するフェアがいくつか立ち上がっている。
日本では高度成長期末期から石油ショックにかけての1970年代前半と、バブル経済期の1980年代末の二度にわたり熱狂的な絵画ブームが起こった。その結果のスキャンダルと市場崩壊は、日本の美術業界に深い傷を残している。現在日本の美術品輸入はバブル期からは激減したものの額は大きく、特にフランスの美術品の割合が異様に高い。逆に日本からの美術品・工芸品輸出は輸入に比較して少なく、佐野常民ら明治人の夢に反し日本の美術収支は大幅な赤字・発信力不足になっている。
美術商の歴史 > ヨーロッパ

もともとフランスやイタリアなどでは画家とその工房は、貴族・教会・大商人・同業組合など一握りのパトロンに抱えられ、その注文により制作を行っていた。また、宮廷や貴族など大コレクターと関係の深い画家が、売りに出ている名作や今買うべき作品の情報を教え、その売買を仲介したりすることも行われていた。18世紀頃から都市の資本家や商人などが顧客として浮上するにつれ、骨董商や画材商などの中から顧客と画家を取り次ぐ画商が登場している。フランスでの専業画商の登場は1820年代半ばとされる。また早くから小規模な商人階級が発達したオランダでは17世紀半ばにはすでに一般大衆向けに絵を販売する専業の画商が現れていた。オランダでは絵画がステイタスシンボルであり、貧しい家も絵の数枚は持っていたといわれる。こういった画商は洋服商、織物商、画材商、古道具商など隣接する分野の兼業や、あるいは画家だった者が転業したことから始まり、次第に規模と勢力を拡大した。
画商たちと顧客たちはオークションを行い作品を売買することも始め、18世紀頃からは美術品を分類した充実したオークションカタログを発行するようになった。これは王立芸術アカデミーの官展カタログと並び、現在の美術カタログの起源の一つである。またパリの画商エドメ・フランソワ・ジェルサンは18世紀半ばレンブラント・ファン・レインの作品目録を出版しているが、これが画家の全作品を分類した目録である「カタログ・レゾネ」の最初のものである。このように初期の画商が制作した売買用の目録類は、現在では当時の美術研究の貴重な資料である。
フランス国家が芸術を振興し、美術家やコレクターが集まった都市・パリの画商は、長らく欧州の絵画・彫刻の価値や価格を決める重要な役割を担い君臨してきたが、第二次世界大戦後はニューヨークに美術取引と価値判断の中心が移っている。
市場規模

一般社団法人アート東京によれば、2019年の世界の美術品市場の推計規模は、約674億ドルであり、日本の美術品市場規模は2580億円と推計され、2016年調査開始以来毎年増加し最大となり、前年の2460億円より4.9％増加した。国内事業者からの購入が2270億円、うち画廊・ギャラリーからの購入が982億円、百貨店からが567億円であった。
19世紀初頭のクリスティーズでのオークション
現代のクリスティーズでのオークション
アートフェアの画廊ブースの風景（ヨハネスブルクのアートフェア）
メルボルンのアートフェア
ポーランド・リトアニア共和国の画商（18世紀末にポーランドにいたフランスの画家ジャン＝ピエール・ノルブラン・ド・ラ・グルデーヌの版画
Unified Extensible Firmware Interface

ソフトウェアスタックにおけるEFIの位置づけ
Unified Extensible Firmware Interface（ユニファイド・エクステンシブル・ファームウェア・インタフェース、UEFI）はオペレーティングシステム（OS）とプラットフォームファームウェアとの間のソフトウェアインタフェースを定義する仕様である。
UEFIの元となる EFI (Extensible Firmware Interface) 仕様は元々インテルとヒューレットパッカードによって開発された。2005年、EFI 1.10に基づいてUEFIへと発展した。UEFI仕様は業界団体Unified EFI Forumの下で開発されている。UEFI BIOSはIBM PC互換機に採用された古いSystem BIOSのよりセキュアな置き換えを意図している。遠隔診断やOSがロードされていない状態での修復なども可能とする。
UEFI自体は単なる「インタフェースの仕様」であるため、特定のプロセッサに依存しない。これまでのBIOSとは異なり、近代的なソフトウェア開発手法を用いることが推奨されており、C言語で実装したものなどが代表的である。
呼称の揺れ

UEFIを採用したSystem BIOSは「UEFI BIOS」と呼ばれ、単に「UEFI」と略されることが多いが、ユーザーがアクセスし設定などを行うGUIはUEFIであっても、PC/AT互換機のアーキテクチャに照らし、原義どおりに依然「BIOS」と呼ばれることも多い。「BIOS（バイオス）」とは異なり、「UEFI」に定着したカタカナ読み（片仮名への音声転写）はない。
歴史

そもそもEFIが開発された動機は、1990年代中盤のインテルとヒューレットパッカードによる初代Itanium機の開発初期にまでさかのぼる。IBM PC由来のSystem BIOSなどの制限（16ビットプロセッサモード、1MBのアドレス空間、PC/ATハードウェアへの依存など）によって、従来の各種スキームはItaniumの（当初の）ターゲットである巨大なサーバプラットフォームには採用できなかった。その課題に対する最初の成果が、1998年にIntel Boot Initiativeと呼ばれ、後にEFIと名前を変えた。
EFI仕様1.02は2000年12月12日にインテルによってリリースされた（最初に発行されたものはバージョン1.01であったが、法的な不備や商標などのミスによりすぐに取り下げられている）。
EFI仕様1.10は2002年12月1日にインテルによってリリースされた。これには、バージョン1.02からのいくつかの細かい機能強化と、EFIドライバのモデルが記載されていた。
2005年、インテルは、同仕様の普及を行うために設立されたUnified EFI ForumへEFIの権利を移管した。以後は同フォーラムがEFI仕様の開発と普及につとめている。これを反映して、EFIはUnified EFI（UEFI）と名前を変え、多くのドキュメントが両方の用語を同じ意味で使用するようになった。元々のEFI仕様は依然としてインテルに所有権があり、EFIベースの製品へのライセンスもインテルが提供しているが、UEFI仕様は同フォーラムが所有している。
2007年1月7日、UEFI仕様バージョン2.1がリリースされた。暗号化の改善、ネットワーク認証、ユーザインタフェースのアーキテクチャ（UEFI中にある対人インタフェース）が追加されている。最新のUEFI規格は2.6（Errata A）である。
インテルによる開発から10年以上たった2011年、2TB以上の容量を持つハードディスクに対応するために、P67、H67、H61、Z68チップセットを使用したマザーボードでUEFIの採用が本格化した。
詳細

EFI仕様によって定義されたインタフェースは、プラットフォーム情報などのデータテーブルを持っている。この情報やEFIの機能はブートローダーやOSが利用できる。UEFIファームウェアには以下のような技術的利点がある。
2TiBを超える大きなディスクからブートできる
より高速なブートが可能である
CPUに依存しないアーキテクチャ
CPUに依存しないドライバ
ネットワークも使用可能な柔軟なプレOS環境が利用できる
モジュール化設計が採用されている
従来のSystem BIOSに対する強化点としては、ACPIやSMBIOSがすでにEFIの中にあるため、16ビットで動作するインタフェースに依存せずに使用できることが挙げられる。
詳細 > ディスクのサポート

マスターブートレコード（MBR）などの標準的なPCのディスクパーティションの処理に加えて、EFIではGUIDパーティションテーブル（GPT）をサポートしている。これによりPCでのディスクパーティションの容量の限界と領域の数の制限は拡張され、同じ時期に開発された2TB以上のシリアルATA接続の内蔵ハードディスクからの起動がサポートされた。GPTでのディスクとパーティションの最大サイズは9.4ZB（273バイト）である。EFI規格ではファイルシステムには言及していないが、UEFI規格ではFAT12、FAT16、FAT32のサポートを必須としている。
詳細 > プロセッサのサポート

バージョン2.3では、Itanium、x86、x86_64、ARMアーキテクチャをサポートしている（バインディングが存在する）。
System BIOSは16ビットのIntel 8088を採用したIBM PCの設計に基づいているため、16ビット・プロセッサモードと1MBのアドレス空間という制限があった。一方、UEFIのプロセッサモードは32ビット（x86-32、ARM）または64ビット（x86-64、Itanium）である。64ビットのUEFIではロングモードも可能であり、OSブート前の環境で64ビットアドレッシングの全メモリに直接アクセス可能である。
UEFIでは、ファームウェアとOSのアドレス空間が一致していなければならない。たとえば、64ビットのUEFIからは64ビットのOSしかブートできない。
詳細 > ブートサービス

EFIはブートサービスを定義していて、これにはさまざまなデバイス上でテキストおよびグラフィカルなコンソールが利用できる機能や、バスやブロックデバイス、ファイルシステムの機能が含まれる。ブートサービスはExitBootServices()を呼び出すまでのファームウェアがプラットフォームを制御している状態でのみ利用可能である。また、OS動作中も利用できるランタイムサービスとしては、UEFI Graphics Output Protocol、UEFIメモリマップ、ACPI、SMBIOS、SMM、日付や時間サービス、NVRAMサービスなどがある。
詳細 > プロトコル

EFIでは2つのバイナリモジュール間の通信に使うソフトウェアインタフェース群をプロトコルとして定義している。全てのEFIドライバは、このプロトコルに則って他のモジュールにサービスを提供しなければならない。
詳細 > デバイスドライバ

EFIの仕様では、標準的なアーキテクチャ依存のデバイスドライバに加えて、プロセッサに依存しないデバイスドライバ実行環境を提供しており、EFI Byte CodeまたはEBCと呼ばれている。システムのファームウェアは、その環境にロードされたもしくはその環境内にあるEBCイメージ用のインタプリタを実行できることを、UEFI仕様によって要求されている。その点、EBCはOpen Firmwareに似ている。これはハードウェアに依存しないファームウェアで、PowerPCベースのAppleのMacintoshやサン・マイクロシステムズのSPARCコンピュータなどの間で採用された。
いくつかのアーキテクチャに特化した（非EBCな）EFIデバイスドライバはOSから利用可能なインタフェースを持つことができる。これにより、OSに特化したドライバをロードしなくても、基本的なグラフィックスやネットワーク機能についてはOSがEFIに頼ることができる。
詳細 > ブートマネージャー

EFIブートマネージャーはまたOSを選択してロードするのにも使うことができる。これにより専用のブートローダ機構は必要がなくなる（OSのブートローダはEFIアプリケーションになる）。この場合、ブートセクタを使用せずに済むが、最初にロードすべき標準で定められた名前のファイルを、特殊なパーティションテーブルから参照できるようにしておく必要がある（ファイル名の例：\EFI\BOOT\boot[architecture name].efi）。
OSのブートローダーはUEFIアプリケーションの一種となるので、ファームウェアからアクセス可能なファイルシステム上にファイルとして格納しておく。NVRAMに格納されたブート変数で、そのローダーのパスを示す。ブートローダーはファームウェアから自動検出することも可能で、たとえばリムーバブル・デバイスからのブートも可能となっている。
また、特定のハードウェアやオペレーティングシステムに依存しないように、UEFIアプリケーションのバイナリコードの記述には、マイクロソフトが開発した、ハードウェアやOSに依存しないバイナリフォーマットであるPortable Executable（PE）フォーマットを用いることが定められている。
詳細 > セキュアブート

UEFIセキュアブートは、起動対象のオペレーティングシステムの電子署名を検証して正当なソフトウェアであることが確認できた場合にのみブート処理を継続する。
WindowsマークのあるマシンではセキュアブートにMicrosoftの電子署名が使われており、Windows 8以降はセキュアブート電子署名が付与されている。一方で、Windows 7以前のオペレーティングシステムやほとんどのLinuxディストリビューションは電子署名が付与されていないため、セキュアブートが有効なUEFIブートローダーでは起動できない。
マイクロソフトがリリースしたWindows 8 OEM製品のハードウェア認定に関する文書によれば、x86およびx86-64を採用した全デバイスはセキュアなUEFIを有効にしなければならないが、カスタム・セキュアブート・モードでユーザーがシグネチャを追加できる手段を提供すると記述されている。一方、Windowsの動作するARMデバイスでは、セキュアブートを無効にできる実装を禁止しているため、カスタム・セキュアブート・モードへの移行もセキュアブートの無効化も不可能である。Windows 10のハードウェア認定要件ではセキュアブートの無効化手段の提供はオプションとなった。
マイクロソフトは、実費でマイクロソフトの鍵によって署名を行うサービスを提供している。Fedora、openSUSE、Ubuntu、RHEL（RHEL 7から）、CentOS（CentOS 7から）、Debian（Debian 10から）などのLinuxディストリビューションは、この署名サービスによって署名された軽量ブートローダを用いることでセキュアブート（の鍵配布と鍵インストールに纏わる問題）に対応している。セキュアブートへの対応を計画しているFreeBSDもマイクロソフトの署名サービスを利用する計画である。
詳細 > EFIシェル

EFIコミュニティはオープンソースなシェル環境を作った。これはちゃんとしたOSを直接起動するのではなく、なんらかの実装上でユーザがEFIシェルと呼ぶものを起動することができる。このシェルはEFIアプリケーションであり、プラットフォームのROM内に直接焼きこまれているか、ROM内のデバイスドライバが制御できるデバイス内に存在する必要がある。
EFIシェルは、他のEFIアプリケーション、たとえばシステムの起動やOSのインストール、システムの診断や設定、システムのフラッシュROMのアップデートなどに使われる。このことにより、完全なOSを起動することなしにCDやDVDを再生したり、必要な機能を持つEFIアプリケーションを実行することができる。また、シェルのコマンドを使って、ファームウェアがサポートしているファイルシステム間同士で直接ファイルのコピーや移動を行うこともできる。デバイスドライバは動的にロードとアンロードができ、完全なTCP/IPスタックもまたシェル内から利用することができる。
EFIシェルにはスクリプトファイルの機能があり、拡張子には .nsh を使う。バッチファイルに似ており、コマンドにはUnixまたはMS-DOSのコマンドに類似したものがある。
詳細 > 拡張機能

EFIの拡張機能は、コンピュータに搭載されている不揮発性のストレージデバイスからロードされる。たとえば、マザーボード上のROMに格納されている標準EFIファームウェアに機能を追加するために、OEMがハードディスクにEFIパーティションを作って、そのシステムを販売することができる。
詳細 > ハードウェア

BIOSと同様に、UEFIはシステムハードウェアを初期化してテストし、大容量記憶装置またはネットワークブートからブートローダーをロードする。x86システムでは、UEFIファームウェアは通常マザーボードのNORフラッシュチップに格納される。
実装と採用実績 > Intel Platform Innovation Framework for EFI

Intel Platform Innovation Framework for EFI（元々Tianoというコードネームで呼ばれていた）はEFIサポートを含み、完全でレガシーフリーなファームウェア実装である。これは、Compatibility Support Module（CSM）と呼ばれるものを通してレガシーなSystem BIOSのサポートが可能である。
特に、このフレームワークには、電源投入後のプラットフォームの初期化に必要なすべての処理が含まれている。これらのファームウェアの内部動作はEFIの仕様には定義されていないが、Platform Initialization Specification（PI Specification）に記載されている。
インテルはこのフレームワークを完全な形でエンドユーザーに提供しているわけではない。アメリカンメガトレンド（AMI）やInsyde Software、Phoenix Technologiesなど、独立したBIOSベンダーに対してファームウェアの提供が行われているので、それらを通じて利用が可能である。
フレームワークの一部は、EFI Developer Kit（EDK）という名前で TianoCore project でオープンソースとしてリリースされている。この実装は、EFIといくつかのハードウェア初期化コードを含んでいるが、それ自身で完全な機能を持つファームウェアを構成できるわけではない。このコードにはBSDライセンスとEclipse Public Licenseを含むいくつかのライセンスが適用されている。TianoCoreはcorebootのペイロードとしても利用できる。