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東急電鉄の駅一覧
路線

鉄道線105.7 km（第1種鉄道事業102.3 km（東横線と目黒線、田園都市線と大井町線の並行部分もそれぞれ計上）、第2種鉄道事業3.4 km）と軌道線5.0 kmの計110.7 kmの路線を保有する。東横線と田園都市線が東急電鉄における基幹路線である 。主に東京都南西部から神奈川県東部までの路線を運営している。
|  | 色 | 色名 | 記号 | 路線名 | 区間 | キロ程 | 備考 |
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| 鉄道線 |   | 赤色 |  | 東横線 | 渋谷 - 横浜 | 24.2 km | - |
| 鉄道線 |   | 水色 |  | 目黒線 | 目黒 - 日吉 | 11.9 km | このうち田園調布 - 日吉間5.4kmは東横線と並行 |
| 鉄道線 |   | 紫色 |  | 東急新横浜線 | 新横浜 - 日吉 | 5.8 km | 日吉駅より東横線・目黒線との直通運転 |
| 鉄道線 |   | 緑色 |  | 田園都市線 | 渋谷 - 中央林間 | 31.5 km | - |
| 鉄道線 |   | 橙色 |  | 大井町線 | 大井町 - 溝の口 | 12.4 km | このうち二子玉川 - 溝の口間2.0kmは田園都市線と並行 |
| 鉄道線 |   | 桃色 |  | 池上線 | 五反田 - 蒲田 | 10.9 km | - |
| 鉄道線 |   | 臙脂 |  | 東急多摩川線 | 多摩川 - 蒲田 | 5.6 km | - |
| 鉄道線 |   | 青色 |  | こどもの国線（第2種鉄道事業） | 長津田 - こどもの国 | 3.4 km | 第3種鉄道事業者（施設の保有）は横浜高速鉄道 |
| 軌道線 |   | 黄色 |  | 世田谷線（軌道） | 三軒茶屋 - 下高井戸 | 5.0 km | - |
注

↑  横浜高速鉄道が第三種鉄道事業者として線路を保有し、東急電鉄が第二種鉄道事業者として旅客の運送を行う。
河川における管理者不明の橋

河川における管理者不明の橋（かせんにおけるかんりしゃふめいのはし）は、日本において、河川に架けられているが設置者が不明で、誰が管理するか決まっていない管理者不明の橋のことである。川の周辺住民などが通行の便のために勝手に設置したものが多いとされ、2021年11月下旬にマスメディアから「勝手橋」の呼び名で報道された。
日本では河川法により河川に橋など工作物を設置、占用する場合、河川を管理する自治体の許可が必要で、橋の維持・管理は設置者に義務づけられている。このため、勝手橋は法に反するほか、点検や補修などの維持管理がされずに放置されているものも多く、浸水被害や事故が発生しており問題となっている。2025年には、福島県で浸水被害を助長させたとして、勝手橋を行政代執行で撤去した事例もある。
なお、河川の占用許可手続きを定めた河川法の施行は1965年であり、これ以前に架けられた橋は許可を受けたとみなす経過措置の対象とされ、みなし許可橋とされた経緯があり、勝手橋の多くはみなし許可橋の可能性があるという。
こうした橋は国土交通省の2022年5月の調査で回答分だけで日本全国に9697か所存在し、最も多い滋賀県では2138の勝手橋が見つかっている。これは、滋賀県が管理する河川に架かる橋の4分の1にあたる。
セレブの種

| セレブの種 |
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 She Hate Me
監督:  スパイク・リー
脚本:  スパイク・リー マイケル・ジェネット
原案:  マイケル・ジェネット
製作:  プレストン・ホームズ スパイク・リー フェルナンド・サリシン
製作総指揮:  ジャン・カゼ ジャメル・ドゥブーズ
出演者:  アンソニー・マッキー ケリー・ワシントン エレン・バーキン モニカ・ベルッチ
音楽:  テレンス・ブランチャード
撮影:  マシュー・リバティーク
編集:  バリー・アレクサンダー・ブラウン
製作会社:  40エーカー・アンド・ア・ミュール・フィルムワークス
配給:   ソニー・ピクチャーズ クラシックス  エイベックス・エンタテインメント / トルネード・フィルム
公開:   2004年7月28日  2006年9月23日
上映時間:  140分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $8,000,000
興行収入:  $1,522,377
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『セレブの種』（原題: She Hate Me）は、2004年制作のアメリカ合衆国の映画。R-18指定。
ストーリー

ハーヴァード大学を卒業し、バイオテクノロジー企業で働くジャックは、企業内部の証券詐欺を告発したために解雇され、資産も凍結されてしまう。そんな時、かつてのジャックの恋人で、今はレズビアンのファティマが、パートナーとの間に子供を持ちたい為にジャックに目をつけ、精子を提供すれば大金を支払うと持ちかけた。
キャスト

アンソニー・マッキー：ジョン・ヘンリー・アームストロング（ジャック）
ケリー・ワシントン：ファティマ・グッドリッチ
エレン・バーキン：マーゴ・チャドウィック
モニカ・ベルッチ：シモーナ・ボナセラ
ジム・ブラウン：ジェロニモ・アームストロング
オジー・デイヴィス：ブキャナン判事
ジャメル・ドゥブーズ：ドアク
ブライアン・デネヒー：ビリー・チャーチ
ウディ・ハレルソン：リーランド・パウエル
バイ・リン：オニ
ジョン・タトゥーロ：アンジェロ・ボナセラ
キウェテル・イジョフォー：フランク・ウィルズ（英語版）
評価

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは103件のレビューで支持率は19%、平均点は4.10/10となった。Metacriticでは37件のレビューを基に加重平均値が30/100となった。
レッド・テイルズ

| レッド・テイルズ |
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 Red Tails
監督:  アンソニー・ヘミングウェイ
脚本:  ジョン・リドリー アーロン・マクグルーダー
原案:  ジョン・リドリー
製作:  リック・マッカラム
製作総指揮:  チャールズ・フロイド・ジョンソン ジョージ・ルーカス
出演者:  キューバ・グッディング・ジュニア テレンス・ハワード ダニエラ・ルーア ブライアン・クランストン ネイト・パーカー デヴィッド・オイェロウォ ライアン・アーリー メソッド・マン イライジャ・ケリー ニーヨ
音楽:  テレンス・ブランチャード
撮影:  ジョン・アロンソン
編集:  ベン・バート マイケル・オハロラン
製作会社:  ルーカスフィルム
配給:  20世紀フォックス
公開:  2012年1月20日
上映時間:  121分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  5800万ドル
興行収入:  $50,365,498 $49,876,377
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『レッド・テイルズ』（Red Tails）は、アンソニー・ヘミングウェイ監督、ジョン・リドリーとアーロン・マクグルーダーの脚本による2012年のアメリカ合衆国のアクション・ドラマ映画である。原案はリドリーであり、実際にあった出来事を基にしている。また、ジョージ・ルーカスが製作総指揮を務めている。第二次世界大戦に活躍したアフリカ系アメリカ人で構成された陸軍航空軍部隊タスキーギ・エアメンの物語であり、『インディ・ジョーンズ』と『スター・ウォーズ』以外のルーカスフィルム作品は『笑撃生放送! ラジオ殺人事件』（1994年）以来である。出演者はHBOのテレビ映画『ブラインド・ヒル』でもタスキーギーを演じたキューバ・グッディング・ジュニアや『ジャスティス』で演じたテレンス・ハワードらである。北米では2012年1月20日に公開された。日本では未公開。
キャスト

キューバ・グッディング・ジュニア - エマニュエル・スタンス少佐
テレンス・ハワード - A・J・ブラード大佐
ブライアン・クランストン - ウィリアム・モルタムス大佐
ネイト・パーカー - マーティン・"イージー"・ジュリアン
デヴィッド・オイェロウォ - ジョー・"ライトニング"・リトル
トリスタン・ワイルズ - レイ・"レイガン"・ギャノン
ダニエラ・ルーア - ソフィア
ライアン・アーリー - ブライス隊長
メソッド・マン - スティックス
ケヴィン・フィリップス - レオン・"ネオン"・エドワーズ
ヘンリー・ギャレット - ハート
ロバート・カジンスキー - チェスター・バーンズ
リック・オットー - フリント
リー・ターゲセン - ジャック・トミリソン大佐
アンドレ・ロヨ - チーフ・"コーヒー"・コールマン
ニーヨ - アンドリュー・"スモーキー"・セーラム
イライジャ・ケリー - サミュエル・"ジョーカー"・ジョージ
マーカス・T・ポールク - デビッド・"デケ"・ワトキンス
レスリー・オドム・Jr - ウォルター・"ウィンキー"・ホール
マイケル・B・ジョーダン - モーリス・"バンプ"・ウィルソン
ジャズミン・サリヴァン - デボラ・"ラヴ・バニー"・ガネット
エドウィナ・フィンリー - シーシ－
ステイシー・デイヴィス - メイ
アムル・アミーン - バッグ・オボーンズ
ジェラルド・マクレイニー - ルンツ将軍
製作

ジョージ・ルーカスは1988年より『レッド・テイルズ』の企画を開始し、1992年公開を予定していた。彼は「話が上手すぎる物語」として『タッカー』と比較した。元々はトーマス・カーターが監督に選ばれていた。2007年にジョン・リドリーが最終稿執筆のために雇われるまでに幾人もの脚本家がプロジェクトに取り組んだ 。ルーカスはサミュエル・L・ジャクソンを監督・出演させるために彼と協議した。ジャクソンは脚本を賞賛したものの、結局どちらも引き受けなかった。2008年、最終的にアンソニー・ヘミングウェイが監督に決まった。映画のリサーチのため、ルーカスフィルムは存命のタスキーギー・エアーメンをスカイウォーカーランチに招き、第二次世界大戦での体験をインタビューした。またルーカスフィルムはパイロットたちが実際に使っていた任務航空日誌を入手した。
製作は2009年3月より開始された。ルーカスは2012年1月9日の『ザ・デイリー・ショー』でのインタビューにて、白人が主要キャストに居ないオール黒人映画であるために、メジャーな映画スタジオが資金繰りとマーケティングに難色を示したために長らく製作が遅れたことを明かした。彼は、映画スタジオは利益の60％を海外市場から得ており、『レッド・テイル』のような作品の市場は海外には存在しないと説明した。
撮影には高精細なSony F35カメラが使われ、チェコ、イタリア、クロアチア、イングランドで行われた。チェコでの撮影中、役者たちは実際のタスキーギー・エアーメンと同様の"ブートキャンプ"プログラムを実施した。編集はプラハでの製作中に開始された。アビッド編集システムはプラハのスタジオとルーカスフィルムで同時に使われた。ロケ地の移動中にも迅速な製作作業を行うために、「テクニカル・センター」を装備した車両が使われた。2010年3月、HBOのシリーズ『Treme』の撮影で多忙なヘミングウェイに代わってルーカスが再撮影の指揮を引き継いだ。ヘミングウェイは映像上の最終的な承認を持つこととなった。
『レッド・テイルズ』は映画用デジタル音響システムである、ベルギーの企業Auro社が開発したAuro-3D 11.1chサラウンドを採用した最初の配給作品である。
ルーカスは製作費を全額自腹で賄ったほか、3500万ドルの配給費用も負担した。
シリーズ化構想

本作が成功した場合、ルーカスは続編と前日譚を製作して三部作とする計画である。
FLAVOR FLAVOR

「FLAVOR FLAVOR」（フレイバー・フレイバー）は、KEYTALKの楽曲で、メジャー4枚目（通算7枚目）のシングル。2015年3月4日にGetting Betterから発売された。
概要

初回生産盤と通常盤の2形態で発売されており、初回生産盤には2014年に開催された『SUPER EXPRESS TOUR 2014』のライブ映像とドキュメント映像が収録されたDVDが付属している。
表題曲である「FLAVOR FLAVOR」のミュージック・ビデオの監督は、株式会社Logfilmの代表である青木亮二が手掛けている。
収録曲 > CD

FLAVOR FLAVOR［4:23］
作詞・作曲：首藤義勝
ナンバーブレイン［2:19］
作詞・作曲：小野武正
Stand By Me［3:23］
作詞・作曲：寺中友将
収録曲 > DVD（初回限定盤のみ付属）

SUPER EXPRESS TOUR 2014 Document-Road to EX THEATER ROPPONGI-
エンドロール
MONSTER DANCE
a picture book
#2〜#4は、ライブ映像である。
収録アルバム

HOT!（#1）
Best Selection Album of Victor Years（#1）
Coupling Selection Album of Victor Years（#2、#3）
アメリカ合衆国のボクシング中継

1921年7月、ジャージーシティでジャック・デンプシー対ジョルジュ・カルパンティエ戦を撮影したニュース映画のカメラマンたち。この日は初めて本格的なラジオ中継も行われた。
2008年1月、マディソン・スクエア・ガーデンでフェリックス・トリニダードに勝利したロイ・ジョーンズ・ジュニア（中央）を映すテレビカメラ。右奥はプロモーターのドン・キング。ジョーンズは1994年のジェームズ・トニー戦での勝利によりケーブルテレビ局HBOとの長期契約を手にすることになった。現役引退後は同局で実況を担当。
2011年5月、モントリオールのベル・センターでジャン・パスカルに勝利したバーナード・ホプキンス（中央左）にマイクを向けるHBO実況担当のマックス・ケラーマンと両者を映すカメラ。
2009年9月、MGMグランド・ガーデンアリーナで行われたフロイド・メイウェザー・ジュニア（中央）対ファン・マヌエル・マルケス（右）戦はHBOのPPV（ペイ・パー・ビュー）で中継された。広告主はテカテ。
アメリカ合衆国のボクシング中継（アメリカがっしゅうこくのボクシングちゅうけい）は、19世紀末の実写映画を端緒とし、ラジオ中継を通して確立された。ボクシングのテレビ中継は1939年に始まったが、受像機を持つ家庭は1950年の時点でも1割に満たず、この頃まではニュース映画の上映権料やCCTV（クローズド・サーキット・テレビジョン）の放映権料が、興行収入の大半を占める入場料を脇から支えていた。1959年にかけて8割を超える家庭が受像機を持つようになり、これにともなってテレビでのボクシング中継が盛んになると、会場は規模の大小に関わらず活気を失った。入場料に代わってテレビの放映権料がボクシングの主な収入源となり、テレビ中継のある興行でメインイベントに登場する選手たちのファイトマネーは上昇傾向にあったが、1950年代の終わりからネットワークの地上波の視聴率はすでに下がり始めていた。ラジオ、地上波、CCTVに続いて、衛星放送、ケーブルテレビ、さらにはストリーミングによる中継が行われるようになるが、力量差のある退屈なマッチメイクや選手自身のリスクを冒さない無難な戦い方に加え、不当判定の頻発などにより信頼を失ったボクシングは、広告主を他競技に奪われると収入を確保することができなくなった。
今日のアメリカ合衆国ではケーブルテレビでの中継が主流で、限られたカードのPPV（ペイ・パー・ビュー）中継が莫大な収益をもたらしている。テレビ局は実質的にプロモーターやマッチメイカーの役割を果たし、中継カードは技術の評価や競技性よりも視聴率やPPV売上の期待値に基づいて決定される傾向にある。
歴史 > ニュース映画とラジオの時代 > ニュース映画の配給

活動写真や無声映画の時代には多くのボクシングの試合が脚色なしに実写映画（後にニュース映画）として上映されたが、中には再現や模造によるものもあった。ボクシングはトーマス・エジソンのエジソン製作所が最初に扱った主題のひとつであり、1892年にはボクサーを撮影した映画のサムネイル画像が雑誌に掲載された。限られた空間で2選手だけを映せばよいボクシングとフェンシングは当時、映像化するのが最も簡単なスポーツだった。当初は映写ではなくキネトスコープの装置を覗き込む形で鑑賞するものとして販売されたが、ボクシングの映像は人気を博し、メディアの普及に役立つとともに競技への資金調達に影響を与えるようになった。映画の初期の時代には、懸賞試合は全ての州で違法であったが、試合を展示やコンテストとして課金することで禁止が解かれることが多かった。ネバダ州は1897年に懸賞試合を合法化。この年3月17日、同州カーソンシティでイーノック・J・レクターが3台のカメラを並置して90分にわたるジェームス・J・コーベットとボブ・フィッシモンズの世界ヘビー級タイトルマッチを撮影した。これは現存する最古の実写記録となっている。この『コーベット対フィッシモンズ戦』(The Corbett-Fitzsimmons Fight) の成功はニューヨーク州などで懸賞試合の禁止緩和の一助となり、コーベットの試合は頻繁に撮影された。
ボクシングは映像技術の進歩に拍車をかけた。1899年6月9日に撮影された『フィッシモンズ対ジェフリーズ戦』(The Fitzsimmons-Jeffries Fight) は、ジェームス・J・ジェフリーズがブルックリンのコニーアイランドでフィッシモンズを11回KOで倒し、世界ヘビー級王者となる試合を記録したものである。この試合は夜間の時間帯に予定され、ビタグラフ社は75個のアークランプを使って撮影したが、当初予定されていた日には照明の不備があり、数日後に撮り直しとなった。同じ年にペドラー・パーマーとテリー・マクガバンの試合は、よりよい天候と照明の下で映像を撮りたいという製作者の意向で1日延期されている。
同年11月3日夜、アメリカン・ミュートスコープ&バイオグラフ社（現在のバイオグラフ社）がコニーアイランドで撮影した『ジェフリーズ対シャーキー戦』(The Jeffries-Sharkey Contest) は、宣伝用のポスターによれば、この近代最高の試合の動きをあますところなく伝える、最も優れた活動写真と謳われている。これはジェフリーズがトム・シャーキーを相手に25回戦で行った世界ヘビー級王座の初防衛戦を記録したもので、ジェフリーズのマネージャーのウィリアム・A・ブラディとプロモーターのトーマス・オルークが試合を後援し、カメラマンはフレデリック・S・アーミテージ、ジョージ・ウィリアム・ビッツァー、アーサー・マービンであった。リング上には夜間の撮影用に500以上のアークランプが装備されていたが、この放熱により両選手は45度を超える高温の中で戦うことになった。試合は判定決着となり、3万5000フィート（7マイル）の68ミリフィルムが使用された。この映像は商業用に貸し出されて何百ものニッケルオデオンで上映され、数年間にわたって人気を博した。ジェフリーズは、6年間の王者時代におよそ20の映像を残している。
歴史 > ニュース映画とラジオの時代 > ニュース映画の配給 > 黒人映像の忌避

初期の最も重要な映像は1910年7月4日撮影の『ジェフリーズ対ジョンソン ボクシング世界タイトルマッチ』(Jeffries-Johnson World's Championship Boxing Contest) で、ジェフリーズとジャック・ジョンソンのヘビー級戦を映した120分にわたる白黒の無声映画である。数年前にネバダ州でジョー・ガンス対バトリング・ネルソンという異人種間の対戦をプロモートしたテックス・リカードが10万1000ドルで興行権を落札していた。1909年10月のスタンリー・ケッチェルとの対戦を映した『ジョンソン対ケッチェル戦』(The Johnson-Ketchel Fight) はMPPC（モーション・ピクチャー・パテンツ・カンパニー）が配給しており、ビタグラフ社社長でMPPCメンバーのウィリアム・ロックとプロモーターのシド・ヘスターがリカードに協力した。ビタグラフ社の創設に携わったジェームズ・スチュアート・ブラックトンがこの試合を撮影するためにJ&J社を立ち上げ、ビタグラフ社、エッサネイ社、セリグ社から総勢12人のカメラマンがリングを見下ろすブースに陣取った。試合は当初サンフランシスコでの開催が予定されていたが、カリフォルニア州知事は世論に屈して試合を禁止した。この時点でリカードはすでにこの試合のためのアリーナを建設し、30万ドルのチケットを売り終えており、ネバダ州知事の励ましを受けて同州リノに会場を移した。ジェフリーズとジョンソンはそれぞれの練習場でも撮影され、ロンドンなどから500人程の報道関係者が集まった。ジョンソンが15回に3度のダウンを奪って試合を終えると全米で人種暴動が勃発し、シカゴでは14人、サンフランシスコでは24人が死亡。ロサンゼルス、フィラデルフィア、ニューオリンズなどの都市でも集団が暴徒化し、その日のうちに試合映像の公開を禁止する動きが起きた。黒人のジョンソンが勝利する映像が今やどこでも鑑賞可能になったという事実が米国の白人社会に衝撃を与え、全米の官憲が一様に黒人優勢を伝える映画を危惧した。印刷物は7月10日までには準備され、映像はニューヨーク、フィラデルフィア、セントルイスなどの都市で無事に上映された。しかし上映が広まるにつれ世論は次第にジョンソンに敵対するようになり、次のジム・フリン戦の映像は利益を生まなかった。ニュース映画は20世紀初頭の貴重な情報源だったが、連邦議会は1912年に試合映像の州間輸送を禁じ、ジョンソンが衰える1940年まで禁止が解かれることはなかった。
歴史 > ニュース映画とラジオの時代 > ラジオ中継との共栄

初のラジオ中継は1921年4月11日、ピッツバーグのモーター・スクエア・ガーデンでのライト級の試合、ジョニー・レイ対ジョニー・ダンディー戦で行われた。KDKA（英語版）による中継で、ボクシング記者のフローレント・ギブソンが会場から解説。ただしギブソンの声が直接聴取者に送られるのではなく、ギブソンが会場で見た内容を電話でハロルド・W・アーリンに伝え、アーリンがそれを放送で繰り返すというものだった。聴取者は少数で、試合の興行規模や送信方法は些細なものであったが、1920年代初期の米国ではスポーツの3大関心事といえばカレッジフットボールとワールドシリーズとボクシングであり、これがスポーツ初のラジオ中継となっている。ラジオ中継は1週間後に上映されるニュース映画に較べ、即時的なスポーツ報道を提供した。
同年7月2日にはジャック・デンプシー対ジョルジュ・カルパンティエ戦で初めて本格的なラジオ中継が行われた。プロモーターのテックス・リカード、ラジオプロモーターのJ・アンドリュー・ホワイト、マディソン・スクエア・ガーデン、RCA、全国アマチュア無線協会が連携し、音声は劇場やホールのスピーカーを通して推定20万人の聴取者に送られた。このタイトルマッチのためにリカードは数か月にわたって宣伝活動をし、ジャージーシティにスタジアムを建設。7万7000人からの入場料収入は150万ドルを超え、デンプシーとカルパンティエにはそれぞれ30万ドルと20万ドルの報酬に加え、ニュース映画からの収入が支払われた。映画プロデューサーのフレッド・クインビーがニュース映画のパイオニアであるジョージ・マクラウド・ベインズにカメラワークを担当させ、勢揃いしたカメラの中にはスローモーション用のカメラも1台含まれていた。15分の試合映像の他に練習風景、空撮映像、スタジアムや観衆の映像を盛り込んで上映された1時間のドキュメンタリーは、リカードの大写しで始まり、ニュージャージー州知事と一緒に会場を点検する映像が流れ、入場料収入、ボクサーのファイトマネー、政府の利益などの統計で幕を閉じる。ボクシング映像の配給を合法的な事業と見せる意図的な編集が行われ、試合映像を禁止した国家自身が試合による利益の一部を受け取っていることを観る者に印象付けるものとなっていた。
1920年代にはNBCのラジオネットワークをはじめとする多くのラジオ局がプロやアマチュアの試合の生中継を増やし、ボクシング中継はラジオ番組の重要な位置を占めるようになった。プロモーターは当初、無料での生中継によって有料入場者数が損なわれるのではないかと慎重であったが、ラジオの聴取者も会場の観衆も増加した。1926年9月にソルジャー・フィールドで行われたデンプシー対ジーン・タニー戦もリカードがプロモートし、10万人以上の観衆から250万ドルの入場料収入を上げ、ラジオの生中継の聴取者は数千万人に上った。1927年9月に行われたデンプシーとタニーの再戦では聴取者は5000万人と推定されている。
歴史 > ニュース映画とラジオの時代 > ラジオ中継との共栄 > 広告主の登場

1930年代にスポーツのラジオ中継の人気が高まると、広告主は資金を投じるようになり、1935年9月に8万8000人の観衆を集めたマックス・ベア対ジョー・ルイス戦の放送権料は2万7500ドルだった。1937年にはハットブランドのアダムスがスポーツイベント初の広告主となり、ボクシング中継番組の『ニューヨーク・ヒッポドローム劇場からの18週間』(18 Weeks from the New York Hippodrome) が放送された。英国では1927年の開始以来、スポーツのラジオ中継を主導していたBBCが公共放送局として広告主を必要としなかったのに比べ、米国のラジオ中継はこの頃から広告主に依存していた。
1939年、ボクシングの試合映像は解禁されつつあり、ニュース映画の関係者たちが収益への期待を募らせていた頃、スポーツ記者のシャーリー・ポビッチは「テレビが試合映像をぶち壊しにやって来ている」と警鐘を鳴らしているが、1950年代に入ってもニュース映画の上映は続き、1970年代に入ってからもファンやコレクターは8ミリや16ミリに縮約された映像を購入した。
歴史 > 地上波とクローズド・サーキット・テレビジョンの時代 > 初期の地上波中継

1920年代から1930年代にかけて、テレビ局は実験的にボクシングを中継していた。初のテレビ中継は1939年6月1日、WNBCがヤンキー・スタジアムのマックス・ベア対ルー・ノバ戦で行った。この年はニューヨーク万国博覧会で初めてテレビ受像機が紹介された年でもあった。1941年4月4日に行われたベアとノバの再戦は、マディソン・スクエア・ガーデンからテレビ中継された初のボクシングの試合となった。第二次世界大戦が終わるとNBCが定期的な中継を再開し、テレビ局は退役軍人病院に受像機を設置して技術を磨いた。1946年にはNBCによるプライムタイムでのテレビ中継は数回のみであったが、この中にはラジオ中継番組から引き継がれ月曜日と金曜日に中継された『ジレット社スポーツオンパレード』(Gillette Cavalcade of Sports) が含まれていた。この年6月のジョー・ルイス対ビリー・コン戦はテレビで初めて生中継されたヘビー級タイトルマッチとなった。1948年には2時間の中継番組として、NBCが『聖ニコラスアリーナからのボクシング』、CBSが『ウエストチェスターからのボクシング』、デュモント（英語版）が『ジャマイカアリーナからのボクシング』を毎週放送した。1949年にABCが『明日のボクシングチャンピオン』で参入、デュモントは『サニーサイドガーデンズからのボクシング』『デクスターアリーナからのボクシング』『マディソン・スクエア・ガーデンからのボクシング』を追加した。1948年6月のジョー・ルイス対ジャージー・ジョー・ウォルコット戦のような注目試合はテレビで生中継された後もニュース映画が劇場で長期間上映された。この頃、パラマウント映画が劇場でのニュース映画の配給とテレビ中継を関連付けるシステムを開発し、タイムズスクエアのパラマウント・シアター（英語版）ではルイスとウォルコットがヤンキー・スタジアムで対戦する映像のテレビ信号を66秒遅れでニュース映画に変換して流したが、このシステムは短命に終わった。
1940年代終盤から1950年代にかけて、テレビ局はボクシングを好んで中継し、ローカル局を除いても1週間に5回から6回の中継が行われていた。製作費はバラエティ番組の半分で済み、1950年代半ばで5万ドル程度だった。この頃、ボクシングのテレビ中継を主導していたのはNBCで、スポーツ中継の2番手であったCBSはケンタッキーダービーやプロのサッカーや野球を中心に中継していた。1954年には毎日のようにプライムタイムでボクシングの試合が中継された。月曜日にはABCがブルックリンから、デュモントがニューヨークから中継、水曜日にはCBSが中継を行った。金曜日にNBCがマディソン・スクエア・ガーデンから中継した番組は絶えず高視聴率を上げ、ABCは土曜日にもボクシングを中継した。これらは全米に中継され、ローカルでは毎週、ロサンゼルス、モントリオール、デトロイト、メキシコシティ、ハリウッド、サンフランシスコ、フィラデルフィアなどから試合を中継した。
歴史 > 地上波とクローズド・サーキット・テレビジョンの時代 > 初期の地上波中継 > テレビ受像機の普及と競技への影響

当初、テレビ受像機は一般家庭に広く普及していなかったため、初期のテレビ中継の視聴者は主にバーで観戦した。1940年代後半に受像機を逸早く購入したバーでは、10インチの小さな画面でもスポーツを好む客を惹きつけた。1950年代、ボクシングのテレビ中継は受像機の急速な普及に伴い、安定した人気を博していった。1950年に受像機を持つ家庭は都市部に限られ、世帯普及率はわずか9パーセントだったが、この数値は1955年に55.7パーセント、1957年に78.6パーセント、1959年に85.9パーセントまで伸び、モハメド・アリがテレビ中継に最も影響を及ぼしたとされる1966年には92.8パーセントに達していた。1948年から1960年にかけて、カーメン・バシリオ、ロッキー・グラジアノ、ジェイク・ラモッタ、キッド・ギャビラン、シュガー・レイ・ロビンソンらの名はテレビ中継によって広く知られるようになっていった。
上述の『ジレット社スポーツオンパレード』を後援したジレット社の他に、ビール会社、タバコ会社などの企業がボクシングのテレビ中継に資金援助をするようになった。しかしテレビ関係者や広告主はテレビ的なスタイルとして強打者を求め、ボクシングの古典的な技巧はアグレッシブで粗暴で派手なスタイルに取って代わられていった。広告主は自らが後援する選手に勝利を望んだが、その結果としてキャリアのある選手を勝者とするために無名の若手選手との対戦が必要とされるようになった。テレビ中継される試合での粗末なパフォーマンスや敗北はボクサーのキャリアを終わらせ、1956年の『リング』誌によれば、ボクシングに対するテレビの飽くなき欲求はプロボクサーを半減させていた。
歴史 > 地上波とクローズド・サーキット・テレビジョンの時代 > クローズド・サーキット・テレビジョンの隆盛

英国では1938年4月4日に行われたライトヘビー級のレン・ハービー対ジャック・マカボイ戦で初めてCCTV（クローズド・サーキット・テレビジョン）によるボクシング中継が行われたが、米国で初めてCCTVの大型スクリーンで中継されたボクシングの試合は、1951年6月15日のジョー・ルイス対リー・サボルド戦であった。試合はニューヨークで行われ、アメリカ電話電信会社（現在のAT&T）が6都市の劇場に中継した。同年9月に行われたシュガー・レイ・ロビンソン対ランディ・ターピンの世界ミドル級タイトルマッチでは、放送権の入札額でCCTVが初めてテレビとラジオの両者を上回った。この試合は入場料収入76万8000ドル、ニュース映画からの収入が20万ドル、CCTV収入5万ドルを稼ぎ出し、ヘビー級以外で総収入100万ドルを超えた初の試合となった。1963年3月にはカシアス・クレイ（後のモハメド・アリ）対ダグ・ジョーン戦がマディソン・スクエア・ガーデンから初めてCCTV中継された。
歴史 > 地上波とクローズド・サーキット・テレビジョンの時代 > 集客力への影響

テレビ・ラジオからの放送権料が入場料収入を初めて超えたのは1952年のことだった。テレビ・ラジオを合わせた放送権料は480万ドルに上り、前年度の倍以上となった一方で、入場料収入は460万ドルに落ち込んでいた。しかしこの年、テレビ中継のある興行でメインイベンターを務める選手たちのファイトマネーは上昇傾向にあり、およそ2000ドルから3000ドルであった。1953年5月のロッキー・マルシアノ対ジャージー・ジョー・ウォルコット戦は68.7パーセント、同年2月のキッド・ギャビラン対チャック・デイビー戦は67.9パーセントの視聴率を記録した。米国のボクシング興行を支配していたIBC（インターナショナルボクシングクラブ）は毎週水・金曜日に定期番組を提供し、週に9万ドルの放映権料を受け取っていた。しかしテレビ中継の隆盛は、ボクシングは試合会場で観るものではなくテレビで観ればよいものと、観る者の意識を変えていった。米国のボクシング市場を支えてきた中小のクラブファイトは活気を失い、大手の会場でも集客数は激減していった。マディソン・スクエア・ガーデンでは1943年に33興行が行われ、40万6681人の観客から206万2046ドルの入場料収入があったが、1953年には30興行で観衆15万2928人、入場料収入62万9775ドルまで落ち込んだ。マディソン・スクエア・ガーデンは1953年に176万8000ドルをテレビ局から受け取ったものの、レストランやホテルなどを通じて顧客から得られた収入は激減していた。また、1952年に300あったファイトクラブは1950年代の終わりには50足らずしか残っていなかった。
1959年6月、ヤンキー・スタジアムで1万8215人の観衆が見守る中、インゲマル・ヨハンソンがフロイド・パターソンをTKOに下し、世界ヘビー級王座を奪取。この試合は入場料収入面では失敗であったが、CCTVからは100万ドル以上の放映権料が支払われた（パターソンが1957年8月にメルボルン五輪ヘビー級金メダリストピート・ラデマッハーとそのプロデビュー戦で行った防衛戦では入場料収入24万3030ドル、CCTV収入20万9556ドル。1958年8月のロイ・ハリスとの防衛戦では入場料収入23万4183ドル、CCTV収入76万3437ドル、視聴者19万6762人）。ヨハンソンは競技以外にも歌手・俳優・ビジネスマンとして能力を発揮し、リングの外でも莫大な財産を築いたが、翌1960年6月のパターソンとのリマッチでKO負けを喫し、王座を失った。この試合では3万1892人の観衆からの入場料収入は82万4814ドルだったが、50万人が視聴したCCTVからは200万ドルの収益があった。
しかし1950年代の終わりから地上波の視聴率は下がり始めた。1953年に主なテレビ局の中継番組は31パーセントの視聴率を上げていたが、1959年には10.6パーセントまで落ち込んでいた。世界王者ロッキー・マルシアノのプロモーターは、ニュース映画とCCTVに放映権を売り、大球場で試合を開催するほうが実入りがよいと考え、マルシアノの6度の防衛戦のうち地上波と契約したのは1度だけであった。
歴史 > 地上波とクローズド・サーキット・テレビジョンの時代 > 地上波の覇権交代

1944年に開始されたNBCの中継番組『ジレット社スポーツオンパレード』で実況を担当したボブ・ヘイムズ。
1966年5月、ABCによるモハメド・アリ戦のロンドンからの衛星中継で副解説を務めたハワード・コセル。
ほとんどの中継番組が3、4年で打ち切られる一方で、ジレット社が後援したNBCの中継番組『ジレット社スポーツオンパレード』はボブ・ヘイムズを実況に迎えて1944年から最も長く続いていたが、NBCのクイズ番組をめぐる不祥事の煽りを受けて1960年1月に打ち切られることになった。ラジオとテレビのボクシング中継によってマーケットシェアを16パーセントから70パーセントに拡大したジレット社は、毎週マディソン・スクエア・ガーデンからボクシングを中継する番組を850万ドルで後援したいとABCに持ちかけ、快諾を得た。その金額はABCがそれまでスポーツに注ぎ込んできた資金よりも前年度の収益よりも大きかった。ABCは同年秋からボクシング中継を開始するとともに、ジレット社の広告費を他競技の中継に参入するための費用に充て、またプロデューサーのルーン・アーリッジをNBCから買収し、1965年にはスポーツ中継を代表する局としてNBCを退け、1970年代半ばには米国で最も視聴者に支持される局となった。ジレット社は初年度にマディソン・スクエア・ガーデンに2万5000ドルを払っていたが、1964年には毎週その額を支払うようになり、総額で1500万ドルを超える収益をもたらした。しかし、アーリッジはボクシングにほとんど関心がなく、ビデオのスロー再生を初めて導入した1963年3月のベニー・パレット対エミール・グリフィス戦では、一方的に打たれた後に意識を失って倒れたパレットが数日後に死亡。ビデオ再生の技術は試合後の番組で使われ、中継番組以上の視聴率を上げたが、この試合はテレビボクシングの評判を落とすことになった。ABCは同年12月、視聴率の低下、選手の低質化、ボクシングの暗黒社会との関わりなどを理由に、翌年9月以降に番組を続行する予定はないことを発表。1964年9月のディック・タイガー対ドン・フルマー戦を最後に番組を打ち切った。1965年の米国では、ベビーブームの後で約41パーセントが19歳以下であり、広告主は裕福な白人の青少年に照準を合わせ始めていた。
歴史 > 地上波とクローズド・サーキット・テレビジョンの時代 > クローズド・サーキット・テレビジョンの弱体化と衛星放送

しかし、ABCの打ち切り発表後、1964年2月にはローマ五輪金メダリストのカシアス・クレイ（後のモハメド・アリ）がフロリダ州マイアミビーチでソニー・リストンに勝利して22歳で世界ヘビー級王者となっていた。ABCはそれ以前の試合のうち8戦を特に大きく扱わずに中継していたが、リストン戦がCCTVで中継された6週間後の土曜日の午後、スポーツ中継番組『ワイド・ワールド・オブ・スポーツ』でこれを放送し、高視聴率を上げた。次のフロイド・パターソン戦は1965年11月に行われ、ABCが同番組で録画放送したのは1966年に入ってからだったが、これも高視聴率を記録した。アリが契約書類への署名の不備などを理由にイリノイ州をはじめとする各州で試合を禁じられた後、CCTVはボイコットに巻き込まれ、当初の対戦相手も変更された。1966年3月にカナダでジョージ・チュバロとの試合が組まれたが、経営は大赤字でプロモーターも打撃を受けた。ボブ・アラムが興して間もないメインバウト社（トップランク社は1970年設立）は試合をめぐる権利の一部を所有しており、試合をプロモートしたアラムは、米国でのアリはCCTVが関わっている限り終わったも同然だ、と語っている。この試合は3日後にABCが録画放送した。試合主体で放送するのではなく、繰り返されるローブローでへこんだ金属製のファウルカップを映し、なぜアリが国外で防衛戦をしなければならなかったかなど試合を取り巻く問題を説明した。
アリがベトナム戦争についての発言などで抗議を受けるまで、ABCはCCTVの財力に対抗できず、ディレイで放送するのがやっとだったが、抗議はヘビー級タイトルマッチの不文律を変えた。まず、政治的な圧力に弱い何千もの個人経営の劇場を含むCCTVを消極的にさせた。そしてアリはカナダでの防衛戦を強いられたが、20世紀前半にヘビー級の世界戦が国外で行われたことは2度しかなかった。アラムはアリの次の3戦をヨーロッパで開催することを計画した。1965年に打ち上げられた通信衛星アーリーバードはヨーロッパからの衛星放送を比較的容易にしており、ABCはすでに『ワイド・ワールド・オブ・スポーツ』でこれを実践していた。アラムのメインバウト社はこの3試合をABCと契約し、アーリーバードを利用して衛星中継した。アーリッジは視聴者層の拡大のために選手の個性や開催地、アリをめぐる論争などを紹介し、ボクシングの試合自体は番組の一部に過ぎなかった。また、それまでは解説者が1人しかいなかったが、1966年5月21日にロンドンから中継されたヘンリー・クーパー戦では放送席に3人が入り、副解説をハワード・コセルとロッキー・マルシアノが務めた。ABCは30分間の煽り映像を用意していたが、直前の試合が初回KOで終わり、英国の試合役員はアリとクーパーに2分後に入場するように指示した。コセルに懇願されたアリは、手を叩き足を踏み鳴らして今や遅しと待っている観客をよそに入場を18分遅らせて番組を救った。ロンドンでもう1試合した後、1966年9月10日のフランクフルト開催のカール・ミルデンバーガー戦では、スポーツで初めてカラー放送による衛星中継が行われた。ヨーロッパでの3試合も高視聴率を博したが、アリの徴兵問題と政治的圧力によって、この後7年間、アリの試合は中継されなかった。
歴史 > ケーブルテレビの参入 > ペイ・パー・ビューの始まり

1970年代に米国のボクシングはラテンアメリカの勢いに圧されていたが、1975年10月1日のモハメド・アリ対ジョー・フレージャー戦では初のPPV（ペイ・パー・ビュー）中継が行われた。1980年代の米国ではシュガー・レイ・レナードやトーマス・ハーンズ、マービン・ハグラーらに、ラテンアメリカ全盛期の中心的な役割を果たしたロベルト・デュランが加わって熱戦を展開。彼らの試合はPPVで放送され、その報酬は高騰し、プロモーターは桁違いの収入を得るようになっていた。
ボブ・アラムとドン・キングは、1980年6月にモントリオールでのレナード対デュラン戦を共催。この試合ではダン・デュバがCCTV契約を担当した。その後、1981年9月に、当時ダン・デュバが主宰していたメインイベンツ社がプロモートしたレナード対ハーンズ戦では、アラムがCCTVと国外の放映権契約に携わった。レナードは800万ドル、ハーンズは500万ドルの報酬を保証されており、この他に放映権料の歩合などを受け取ることになっていた。フランク・バルセロナは約300の会場でCCTV150万席を扱うサーキット・プロモーションズを設立。シーザーズ・パレスはテニスコートに2万5000席の屋外競技場を仮設した。PPVを担当したダン・デュバはシカゴとロサンゼルスを中心としてアラスカ州アンカレッジからミシシッピ州ナチェズまでの36都市に所在する13社とPPV中継を契約。アリ対フレージャー戦以来、初の本格的なPPV中継が行われた。1996年にダン・デュバが病死した後は妻のキャシーがメインイベンツ社のCEO、プロモーターとなった。
歴史 > ケーブルテレビの参入 > 地上波からケーブルテレビへ

1980年代全般から1990年代初頭にかけて、地上波でのボクシング中継は土曜日の午後の定番であった。しかし1990年代には地上波のボクシング離れが進み、マイク・タイソンの時代も終焉を迎えていた。主なスポーツメディアの多くがボクシングの報道を大幅に減らし、テレビ関係者はヘビー級よりも軽い階級に関心を移すようになった。この頃は主にスペイン語チャンネルのテレムンドとテレフトゥーラ（現在のウニマス（英語版））が定期的なボクシング中継を担い、これらのチャンネルは特に南西部や西部の若手選手が主要なケーブルテレビへ進出するまでの足がかりとなっていた。
2000年代前半になるとテレビ中継は増加した。ケーブルテレビ局のHBOやShowtimeが世界戦を毎日のように中継し、FSN（FOXスポーツネット）も『サンデー・ナイト・ファイト』を放送。視聴率も上がっていった。テレビ中継される試合数は、2002年の197から2003年には212に増加し、魅力不足のヘビー級より軽い階級のエキサイティングな選手たちが視聴者を惹きつけた。2003年春に、NBCとテレムンドは2か国語放送で『バドワイザー・ボクシングシリーズ』を開始。2004年から2005年にかけては2つのリアリティ番組が開始され、FOXとFSNがオスカー・デ・ラ・ホーヤの『ザ・ネクスト・グレイト・チャンプ』、NBCがシュガー・レイ・レナードとシルベスター・スタローンを進行役とした『ザ・コンテンダー』を放送したが、いずれも長くは続かなかった。
メインイベンツ社がプロモートするアルツロ・ガッティは激戦で知られ、2002年から2003年にかけてのミッキー・ウォードとの3度の対戦でその評価を不動のものにした。『リング』誌の年間最高試合を4度受賞。レフェリーのランディ・ニューマンは、ガッティの試合中の回復力は途轍もなく、たとえ劣勢であっても、ただ彼がガッティだというだけで、試合を止めるのは難しかったと後に話している。HBOの中継には21回登場し、HBOスポーツ社長のロス・グリーンバーグ（当時）は、ガッティは伝説的な選手のひとりであり、ウォードとの3試合はボクシング史に生き続けるだろうと語っている。
歴史 > ケーブルテレビの参入 > ESPN2の予算削減とスペイン語局の躍進

ボクシング中継には一定の視聴者は定着していたものの、主要競技とされる野球、アメリカンフットボール、バスケットボール、アイスホッケーに比べて経営は厳しくなり、2004年1月からはケーブルテレビ局のESPN2がそれまでプロモーターに毎回5万ドルから6万ドル払っていた放映権料を削減することを決めた。同局は中堅選手のサバイバルマッチを主軸とし、リングサイドではテディ・アトラスが、スタジオでは当時まだ駆け出しのマックス・ケラーマンが解説を務めていたが、低予算で中堅選手同士のサバイバルマッチを組むことはある意味では大物同士のビッグマッチ以上に実現が難しく、また中堅から世界を目指す過程では危険を冒した戦い方を避けがちであることから、結果的に試合が面白みを欠いたものになる傾向がある。同じ頃、HBOのボクシング番組責任者からプロモーターとして独立したルー・ディベラは、力量差のある退屈な試合や不当判定の頻発が競技人気の後退を招いているとし、選手はテクニックには長けているものの勝利を意識し過ぎてアルツロ・ガッティやミッキー・ウォードのようにスリリングな試合を提供しなくなっており、これもテレビ中継の低迷に繋がっているとしている。
またこの時期の米国では白人にもアフリカ系アメリカ人にも傑出した選手がなく、競技人口は減り、当時の野球同様にヒスパニック系やメキシコをはじめとする中南米出身の選手を米国が売り出すという図式が成り立っていた。それまで米国のテレビ局はハイレベルでコストのかからないメキシコの選手を好んで使ったが、メキシコ側からすれば自国での世界戦開催は経済的に困難だったものの、米国に呼ばれて有力選手と対戦することで全体的な底上げが図られ、世界挑戦が決まれば王座を奪取する機会も増大していた。ESPN2の『フライデー・ナイト・ファイト』の裏番組では、ボクシングの浮沈を賭けて数年前からヒスパニック系に狙いを定めていたトップランク社と契約したスペイン語局のテレフトゥーラが中継番組『ソロ・ボクセオ』（オンリー・ボクシング）でラテン系のボクサーを起用して高視聴率を上げ、トップランク社がプロモートしたオスカー・デ・ラ・ホーヤが興したゴールデンボーイ・プロモーションズも月に1度、スペイン語チャンネルのHBOラティーノで『ボクセオ・デ・オロ』（ゴールデン・ボクシング）を放送した。
歴史 > ケーブルテレビの参入 > ケーブルテレビの覇権争い

2003年10月には米国で初めて、同じ日に開催される2興行がいずれもPPVで販売された。まずケーブルテレビ局のShowtimeがラスベガスからイベンダー・ホリフィールド対ジェームズ・トニー戦などを44.95ドルで、3時間遅れのスタートでHBOがロサンゼルスからエリック・モラレス対グティ・エスパダス・ジュニア戦などを34.95ドルで提供した。しかしHBOはこの頃、有力選手の契約数で突出しており、同年12月にはかつてShowtimeと契約していたドン・キング・プロダクションの8大タイトルマッチもHBOのPPVで中継され、ShowtimeはHBOに水をあけられていった。Showtimeは若手選手の試合を中継する『ショウボックス』も定期的に放送することをやめ、看板選手であったマイク・タイソンの進退も不明確なまま、ボクシング中継から撤退するのではないかとの憶測も囁かれた。
NBCによる2005年のリアリティ番組『ザ・コンテンダー』を最後に、4大ネットワーク (ABC、CBS、NBC、FOX) による地上波でのボクシング中継が途絶えると、ケーブルテレビや衛星放送での中継が一般的になった。2011年3月に有料ケーブルテレビチャンネルのエピックス（英語版）がボクシング中継に参入、ヘビー級に重心を置いてヨーロッパの試合を定期的に放送していたが、同局は2013年5月の試合を最後にボクシング中継を打ち切った。2011年7月には、それまでHBOスポーツ社長を務めていたロス・グリーンバーグが退陣。グリーンバーグはボクシングに年間3500万ドルの予算を費やしてきたが、ボブ・アラムとの確執から、それまでHBOで中継していたマニー・パッキャオの2011年5月のシェーン・モズリー戦の契約をShowtimeおよびCBSに奪われたことが主因となった。同時期、HBOはミゲール・コットとの契約も失っている。2012年11月には、ケーブルテレビ局のウェルスTV（英語版）が英国、カナダなどの試合の他、ブライアン・ビロリアとエルナン・マルケスによる1960年代以降初の世界フライ級王座統一戦などを中継した。2015年2月からはケーブルテレビ局のCBSスポーツネットワークがボクシング中継に参入した。
ケーブルテレビを受信する世帯は1960年には7パーセントしかなかったが、1990年には56パーセントに増加。66パーセントがビデオデッキを持っていた。それでも2006年には視聴者の89パーセントはリアルタイムで観ており、DVR（デジタルビデオレコーダー）を使用した視聴者は1.6パーセントだけだった。しかし2012年になると、テレビのある世帯ではDVRの他にもゲーム機、DVDレコーダーなどのデバイスが接続されており、リアルタイムで視聴する者は85パーセントに減少し、DVRを使用したタイムシフト視聴者が8パーセントに増加した。2009年からニールセンは、DVRによるタイムシフト視聴者も含めた数値を発表しているが、2012年初めにはテレビを持つ世帯の43パーセントにDVRが普及。 DVRの世帯普及率の伸びは減速し始めたものの、ビデオ・オン・デマンドやストリーミングなどを使ったタイムシフト視聴者の増加は加速しており、番組の総合的な人気を評価することは非常に困難になっている。
歴史 > ストリーミング中継の始まり

2006年頃、テレビ中継される試合以外の情報を得るには、ストリーミング音声放送を聴いたり、ウェブサイトでラウンドごとの速報を読むしかなかった。しかし、2006年から2012年にかけてインターネットが次第に重要な役割を果たすようになり、大手プロモーターの主導でストリーミング中継も行われるようになった。ドン・キングは自らのウェブサイト上で中継を開始し、ロサンゼルスのクラブノキアで行われるゴールデンボーイ・プロモーションズの主催興行『ファイト・ナイト・クラブ』はFSNなどで中継される他、同社が所有する『リング』誌のウェブサイトRingTV.comで中継された。ボブ・アラムのトップランク社はテレビ中継されないアンダーカードを公式ウェブサイトで定期的に中継し、ESPN2のテレビ中継番組『フライデー・ナイト・ファイト』は毎週ESPN3で広範囲に同時中継されている。また、放送局の他に王座認定団体などが合法的なオンラインチャンネルで試合映像を提供している。WBC（世界ボクシング評議会）は映像チャンネルを持っており、GFL (GoFightLive) は、オンラインでPPVを提供している。
国外の試合についても、日本のミニマム級タイトルマッチやオーストラリアのクルーザー級の試合、さらにドイツや英国で行われる興行をアンダーカードからメインイベントまで、合法的に観ることができるようになった（日本のストリーミング中継については、KeyHoleTVも参照）。中には、放送局やプロモーターの著作権を侵害する違法な行為も横行しているが、ストリーミング中継は地球の裏側で行われている試合の観戦をも可能にし、2006年のマヤル・モンシプール対ソムサック・シンチャチャワン戦や、2011年のポンサワン・ポープラムック対八重樫東戦に広く注意を喚起したのは、そのような国際的な観衆による口コミやYouTubeの映像だった。
歴史 > 地上波の復活

2012年12月15日にCBSが『Showtime・ボクシング・オン・CBS』としてゴールデンボーイ・プロモーションズ主催のレオ・サンタ・クルス対アルベルト・ゲバラ戦を地上波で中継。この試合は同年のボクシング中継で2番目となる170万人が視聴するが、同局でのボクシング中継は1997年に行われたバーナード・ホプキンス対グレンコフ・ジョンソン戦以来であった。この背景では、ケン・ハーシュマンのHBOスポーツ社長就任に伴い、その後任としてCBSコーポレーション傘下のShowtimeスポーツの副社長およびゼネラルマネージャーにゴールデンボーイ・プロモーションズの顧問弁護士を務めていたスティーブン・エスピノサが就き、CBSとの取り決めを陣頭指揮していた。また、7日後の2012年12月22日にはNBCが地上波中継を再開。CBS、NBCでの地上波復帰は、いずれも20年以上ボクシングを扱っていなかった土曜日の午後4時から6時（東部標準時）の放送枠で行われたが、プライムタイムでの中継は資金面で厳しい状況にあった。
歴史 > HBOとShowtimeの競合

2012年9月15日、HBOはトーマス&マック・センターからセルヒオ・マルチネス対フリオ・セサール・チャベス・ジュニア戦をPPV中継し、販売数は47万5000件だった。同日の同時間帯、ShowtimeはMGMグランド・ガーデンアリーナからゴールデンボーイ・プロモーションズ主催興行『ノックアウト・キングス』で行われたサウル・アルバレス対ホセシト・ロペス戦を『チャンピオンシップ・ボクシング』で中継し、103万6000人が視聴した。このアルバレス対ロペス戦はShowtimeのボクシング中継において、2010年12月のジャン・パスカル対バーナード・ホプキンス戦を超える最高視聴率、2011年2月のミゲル・アコスタ対ブランドン・リオス戦を超える過去最高のヒスパニック系視聴率、また、2007年以降2位の平均視聴率を記録した。同日に同じラスベガスの数ブロックしか離れていない距離で興行をぶつけられたことに対してボブ・アラムは、47年間ボクシングに携わってきた中で、前社長のロス・グリーンバーグも含めて、テレビ局の幹部からこんな扱いを受けたことはないと話している。