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高松都市圏

| 高松都市圏 |
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 都市雇用圏
 高松市
 高松都市圏
 北緯34度21分 東経134度3分﻿ / ﻿北緯34.350度 東経134.050度﻿ / 34.350; 134.050座標: 北緯34度21分 東経134度3分﻿ / ﻿北緯34.350度 東経134.050度﻿ / 34.350; 134.050
国:   日本
都道府県:  香川県
中心都市:  高松市
面積(2011)
 • 合計:  1,352.17 km2
人口（2010）
 • 合計:  830,040人
 • 密度:  610人/km2
域内総生産:  (2010)
 - 名目:  3兆478億円
ウェブサイト:  seto-takamatsu-kouiki.jp
高松都市圏（たかまつとしけん）とは、香川県高松市を中心とする四国最大の都市圏である。以下では主に都市雇用圏における高松都市圏について述べる。
概要

地形的な制約が少ない讃岐平野に国道・鉄道・高速道路が整備されているため、高松都市圏の範囲は県下の多くの自治体に及ぶ。単独の人口規模では四国最大都市の愛媛県松山市を中心とした松山都市圏を上回り、四国最大の都市圏である。域内総生産は約3兆479億円である。
2005年設定より新たに現まんのう町が高松都市圏の郊外となったほか、丸亀都市圏が高松都市圏の郊外に吸収されて消滅したため、統計上人口が一気に15万人以上ジャンプアップしている。ただし、これ以前からも都市圏人口は一貫して四国最大であった。
元来香川県は対岸の岡山県との関係が深かったが、1989年の瀬戸大橋開通によって一層その傾向は深まり、岡山都市圏や広島県の備後都市圏などと共に東瀬戸経済圏を形成していると見なされるようになった。しかし、2000年代からの高速道路網の整備によって四国内での相互流動が盛んになり、四国本州間の交流では明石海峡大橋の開通によって淡路島ルートが優勢になると、その結果高松都市圏は京阪神（関西）方面との結びつきも強めることとなった。鉄道においては瀬戸大橋が唯一本州と直結するルートであるため、引き続き岡山ルートが優勢を保っているが、前述の淡路島ルートの台頭で神戸淡路鳴門自動車道経由の高速バスが発達し、鉄道の重要性そのものが低下している。これらの結果、香川県と岡山県の関係性は相対的に徐々に低下し、それに伴って東瀬戸経済圏の枠組みは変化しつつある。
定義

一般的な都市圏の定義については都市圏を参照のこと。
定義 > 「5%・500人都市圏（通勤通学圏）」

2000年時点の高松市の 5%・500人都市圏（通勤通学圏）（→都市圏 (国土交通省)）は、10% 都市圏を構成する自治体に、以下の自治体を加える。
丸亀市、善通寺市、多度津町、満濃町、琴南町、仲南町、琴平町、観音寺市
すなわち、現在の境界でいうと、香川県下全自治体から、離島（小豆島町、土庄町、直島町）、三豊市、（新）観音寺市を除き、（旧）観音寺市を飛地で加えたものが、高松市の 5%・500人都市圏にあたる。
この指標での都市圏では県下の多くの自治体が含まれるため、香川県（旧讃岐国）は高松都市圏とほぼ近い形となる。
三大都市圏以外の 5%・500人都市圏において、同様に県下（令制国）に唯一の都市圏が認められ、それが県のほぼ全体に及ぶのは、富山県（富山都市圏、越中国にほぼ一致）、石川県（金沢都市圏、加賀国にほぼ一致）、福井県（福井都市圏、越前国にほぼ一致）などがあり、北陸地方の県の状況と似ている。
定義 > 連携中枢都市圏

高松市、さぬき市、東かがわ市、三木町、綾川町、土庄町、小豆島町、直島町が連携協約を結び、瀬戸・高松広域連携中枢都市圏を形成している。
通勤・通学手段

| 都市名 | 総数 | 人力系> 徒歩 のみ | 人力系> 自転 車 | 人力系>   | 公共交通機関> 鉄道 | 公共交通機関> 乗合 バス | 公共交通機関> 貸切 バス | 公共交通機関> タク シー | 公共交通機関>   | 自家用車系> 自家 用車 | 自家用車系> 自動 二輪 | 自家用車系>   | そ の 他 | 不 詳 |
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| 高松市 | 019131419万1314人 | 5.44% | 23.43% | 28.87% | 7.95% | 1.82% | 0.41% | 0.16% | 10.33% | 57.45% | 6.60% | 64.05% | 1.56% | 1.60% |
| 丸亀市 | 00501295万0129人 | 3.66% | 14.23% | 17.89% | 5.40% | 0.70% | 0.40% | 0.13% | 6.64% | 73.79% | 4.17% | 77.96% | 1.36% | 1.84% |
| 坂出市 | 00241192万4119人 | 4.42% | 16.10% | 20.51% | 8.93% | 0.76% | 0.42% | 0.07% | 10.18% | 68.90% | 4.15% | 73.05% | 1.21% | 1.87% |
| 善通寺市 | 00155191万5519人 | 10.77% | 14.81% | 25.58% | 4.88% | 0.28% | 0.24% | 0.05% | 5.44% | 67.34% | 4.20% | 71.54% | 0.75% | 0.56% |
| さぬき市 | 00231992万3199人 | 4.38% | 10.70% | 15.08% | 8.89% | 0.66% | 0.31% | 0.04% | 9.90% | 75.15% | 3.44% | 78.59% | 1.09% | 0.78% |
| 東かがわ市 | 00139491万3949人 | 4.47% | 11.38% | 15.85% | 7.46% | 0.70% | 0.39% | 0.06% | 8.62% | 74.61% | 2.70% | 77.31% | 1.23% | 1.48% |
| 三木町 | 00135031万3503人 | 4.56% | 11.32% | 15.89% | 8.78% | 0.39% | 0.31% | 0.06% | 9.54% | 71.78% | 5.03% | 76.81% | 1.33% | 2.01% |
| 宇多津町 | 00086598659人 | 4.64% | 17.46% | 22.10% | 7.88% | 0.45% | 0.76% | 0.15% | 9.24% | 68.63% | 4.35% | 72.99% | 0.66% | 1.04% |
| 綾川町 | 00111141万1114人 | 3.67% | 7.47% | 11.14% | 10.82% | 0.35% | 0.54% | 0.04% | 11.75% | 77.13% | 3.61% | 80.74% | 1.08% | 1.55% |
| 琴平町 | 00041364136人 | 10.15% | 14.94% | 25.10% | 7.45% | 0.17% | 0.19% | 0.07% | 7.88% | 64.70% | 3.70% | 68.40% | 0.60% | 1.31% |
| 多度津町 | 00106861万0686人 | 7.79% | 13.45% | 21.23% | 7.68% | 0.28% | 0.39% | 0.07% | 8.42% | 70.25% | 4.59% | 74.84% | 0.82% | 0.34% |
| まんのう町 | 00079107910人 | 2.77% | 6.89% | 9.66% | 6.17% | 0.95% | 0.57% | 0.01% | 7.70% | 83.41% | 2.25% | 85.66% | 0.87% | 1.58% |
| 都市圏計 | 037423737万4237人 | 5.21% | 18.35% | 23.57% | 7.65% | 1.22% | 0.40% | 0.12% | 9.39% | 64.88% | 5.30% | 70.17% | 1.35% | 1.51% |
他の都市圏

徳島都市圏
岡山都市圏
岐阜都市圏
長崎都市圏
那覇都市圏
大分都市圏
Nintendo Direct

| Nintendo Direct |
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種類:  ゲーム情報の紹介
開催国:  日本、北米、欧州、豪州、韓国、香港、台湾
初回開催:  2011年10月21日
最終開催:  2024年8月27日
主催:  任天堂
ウェブサイト
 www.nintendo.com/jp/nintendo_direct/index.html
Nintendo Direct（ニンテンドーダイレクト）は、任天堂がインターネット上で配信している映像コンテンツ。今後発売を予定するゲームソフトについての情報などを紹介している。略称は、任天堂公式では「ダイレクト」で、メディアなどでは「ニンダイ」と呼称される。
概要

2011年当時、Twitterなどソーシャルメディアの普及により、任天堂が発表した情報が歪められて拡散されてしまうことが問題となっていた。そうした事態に対処するため、任天堂は、メディアを介さずゲームファンへ情報を直接発信する試みとして10月21日より「Nintendo Direct」を開始した。
発売予定のゲームソフトに関する情報を、任天堂の社長や社員、時には他社のクリエイターが、自社ウェブページやYouTube、ニコニコ生放送などで直接伝える。2012年7月には日本向けのYouTube公式チャンネルも開設された（後に任天堂公式チャンネルに統合された）。
開催当初は主に偶数月下旬に配信していたが、2012年後半以降は奇数月にも開催するようになり、数分程度の配信「ちょっと Nintendo Direct」（ちょっと ニンテンドーダイレクト）や一つのゲームソフトに焦点を当てた配信なども行っている。2013年以降は不定期開催となり、2018年以降は多少前後することはあるが主に2月、6月、9月に開催されている。配信は主に任天堂社内で収録され、モーションキャプチャルームやシールドルームといった部屋が登場することもあった。
配信内では、情報を視聴者に直接伝えるという意味を込めて、プレゼンターが「直接!」と言いながらハの字にした両手を前方に突き出す仕草をするのが恒例になっていた。当初は任天堂社長（当時）の岩田聡のみが行っていたが、次第に他の出演者も行うようになり定番化した。この仕草はリニューアル前の2016年まで行われたほか、2021年にユニバーサル・スタジオ・ジャパンにスーパーニンテンドーワールドが完成した際のダイレクトでは宮本茂がこの仕草を行った。スーパーマリオブラザーズ35周年CMソングとして星野源が書き下ろした楽曲「創造」では、歌詞の中に「直接」という言葉が出てくるほか、ミュージックビデオでは星野源本人がハの字のポーズをとっている。
2017年4月13日配信分でリニューアルが行われ、それまで各国でまちまちだったフォーマットが統一された。なお、リニューアル後はそれまで「ちょっと Nintendo Direct」とされてきた配信は、海外と名称を合わせ「Nintendo Direct mini」（ニンテンドーダイレクト ミニ）と改称された。『ポケットモンスター』シリーズの新情報発表に関しては、2020年6月17日以降はPokémon Directではなく、主に株式会社ポケモンが配信する「Pokémon Presents」（ポケモンプレゼンツ）として配信されている。
2024年6月18日配信分はYouTubeでの最大同時接続数が200万人を超え、それまでの日本記録を更新した。接続数増加の背景として、普段の配信はYouTubeとニコニコ生放送の両方で行っていたが、当時はKADOKAWAグループのデータセンターが6月8日にサイバー攻撃を受けた影響でニコニコ生放送が利用できなくなっていたため、視聴者がYouTubeに移動してきたことが一因ではないかと指摘されている。
ナレーション

中村悠一
田中秀幸
窪田等
宮町駅

| 宮町駅* |
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 西口駅舎（2012年8月）
  みやまち  Miyamachi  
 ◄M71 小俣 (2.1 km) (1.4 km) 伊勢市 M73►
 
所在地:  三重県伊勢市御薗町高向686北緯34度29分50.57秒 東経136度41分55.54秒﻿ / ﻿北緯34.4973806度 東経136.6987611度﻿ / 34.4973806; 136.6987611座標: 北緯34度29分50.57秒 東経136度41分55.54秒﻿ / ﻿北緯34.4973806度 東経136.6987611度﻿ / 34.4973806; 136.6987611
駅番号:   M72 
所属事業者:  近畿日本鉄道（近鉄）
所属路線:  M 山田線
キロ程:  26.3 km（伊勢中川起点）
電報略号:  ミチ
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
乗車人員 -統計年度-:  620人/日（降車客含まず） -2019年-
開業年月日:  1930年（昭和5年）3月27日
備考:  * 1933年に外宮前駅から改称。 無人駅
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東口駅舎（2012年8月）
宮町駅（みやまちえき）は、三重県伊勢市御薗町高向（たかぶく）にある、近畿日本鉄道（近鉄）山田線の駅である。駅番号はM72。
歴史

1930年（昭和5年）
3月27日：参宮急行電鉄の松阪 - 当駅間開通時に、外宮前駅（げくうまええき）として開業する。
9月21日：当駅から山田駅（現在の伊勢市駅）までの路線延伸により途中駅となる。
1933年（昭和8年）3月20日：宮町駅に改称する。
1941年（昭和16年）3月15日：大阪電気軌道が参宮急行電鉄を合併、関西急行鉄道が発足。線路名称の改定により山田線所属駅となる。
1944年（昭和19年）6月1日：関西急行鉄道が南海鉄道（南海電気鉄道の前身）と合併、近畿日本鉄道の駅となる。
1971年（昭和46年）12月：3番線設置、使用開始。
1997年（平成9年）3月22日：前年12月から開始した駅舎の改築工事が完了する。
2006年（平成18年）：3番線使用停止、撤去。
2007年（平成19年）4月1日：PiTaPa使用開始。
2018年（平成30年）7月28日：無人化。
駅構造

相対式ホーム2面2線を持つ地上駅だが、以前は賢島方面行ホームが島式の複合型2面3線だった。賢島方面行ホームの東側にあった線路（3番線）は伊勢中川方で行き止まりになっていたが、現在は後述のように撤去されている。なお、伊勢中川方面行きホーム（2番線）はもともと単式。改札口は東西双方にあり、各ホームへは構内踏切で連絡している。
宇治山田駅管理の無人駅。自動券売機は駅舎に設置されているが、自動改札機は導入されておらず、PiTaPa・ICOCAは専用の簡易改札機による対応となっている。
駅構造 > のりば

| のりば | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | M 山田線 | 下り | 賢島方面 |
| 2 | M 山田線 | 上り | 伊勢中川・白塚方面 |
※ ホーム有効長は6両である。かつてあった3番線は4両だった。
ホーム（2012年8月）松阪方面から伊勢市方面を望む。右側が2番線、中央が1番線、左端の柵の設置されているところが旧3番線。
駅構造 > 旧3番線

3番線は1971年に鳥羽線宇治山田駅 - 五十鈴川駅間を複線化した際、鳥羽方面からの列車は宇治山田駅のホームで直接折り返せず、伊勢市駅にも折り返し用の線路を設置できる用地がなかったため、その代替として設置された。当駅始発・終着の列車は1994年に一旦廃止されていたが、1999年に山田・鳥羽・志摩線普通列車の運転区間が当駅 - 賢島間となってからは再度設定され、この列車には終日3番線が使用されていた（2001年にワンマン運転化）。その後、2004年にワンマン運転区間が白塚駅まで延長された以降も朝ラッシュ時に当駅始発・終着の列車が残っていたが、2006年3月21日のダイヤ改正で当駅始発・終着の列車は完全に消滅、3番線も事実上使用停止の状態となっていた。2006年度中に架線および線路・構内踏切の撤去とホーム柵の設置が行われた。
停車列車

普通列車のほか、朝に下り1本・上り2本のみ近鉄名古屋駅発着の急行が停車する。2020年3月14日ダイヤ変更前日までは夕方の急行も停車していた（下り2本・上り1本）。なお、夏季の伊勢神宮奉納全国花火大会や鳥羽みなとまつり花火大会が開催される際には、臨時急行の運転に加えて通常は停車しない大阪上本町駅発着の急行も停車することがある。
歴史的には、近鉄名古屋駅発着の急行一部停車は1964年には開始していた。
当駅乗降人員

近年における当駅の1日乗降人員の調査結果は以下の通り。
2023年11月7日：1,133人
2022年11月8日：1,055人
2021年11月9日：986人
2018年11月13日：1,227人
2015年11月10日：1,204人
2012年11月13日：1,284人
2010年11月9日：1,645人
2008年11月18日：1,787人
2005年11月8日：1,833人
駅周辺 > 周辺の施設

駅南方に駅名と同じ、伊勢市宮町の地名がある。
伊勢慶友病院（旧慶應義塾大学伊勢慶應病院）
横浜ゴム三重工場
日本郵便御薗郵便局
伊勢市立伊勢図書館
伊勢進富座（単館系映画館）
勢京ビジネス専門学校
三重県立宇治山田高等学校
ぎゅーとらエンジェル店
豚捨本店・別館若柳
宇須乃野神社・県神社
清野井庭神社
草奈伎神社・大間国生神社
JR参宮線・山田上口駅
駅周辺 > バス路線

12系統：今一色行き（伊勢市駅前経由）
12系統：土路行き
角川新書

角川新書は、
1950年5月に角川書店が創刊、1968年まで刊行された新書レーベル。いわゆるノンフィクションだけでなく、「角川小説新書」という名称で小説作品も収録していた。
2015年2月にKADOKAWAが刊行を開始した新書レーベル。本項ではこれを記述。
| 角川新書 |
| --- | --- |
発売日:  毎月10日
発売国:   日本
言語:  日本語
出版社:  KADOKAWA
刊行期間:  2015年2月 -
公式サイト:  角川新書
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角川新書（かどかわしんしょ）は、 KADOKAWAが発行している新書レーベル。
2015年2月、角川oneテーマ21、角川SSC新書、メディアファクトリー新書、アスキー新書が、各・レーベル名を「角川新書」に統一し創刊した。毎月10日に発売されている。旧著の改訂再刊も行っている。
池上彰『知らないと恥をかく世界の大問題』シリーズは、累計発行部数142万部を突破している。藻谷浩介・NHK広島取材班『里山資本主義 日本経済は「安心の原理」で動く』は、中央公論新社が主催する「新書大賞2014」を受賞しており、また累計発行部数が40万部を超えている。
栗原康『現代暴力論 「あばれる力」を取り戻す』、水木しげる・荒俣宏『戦争と読書 水木しげる出征前手記』は、紀伊國屋書店が主催する紀伊國屋じんぶん大賞2016にノミネートされた。
四位満教

| 四位満教> 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  鹿児島県
生年月日:   (1944-09-01) 1944年9月1日（80歳）
騎手情報
所属団体:  日本中央競馬会(JRA)
所属厩舎:  京都・橋本正晴（1963年 - 1965年） 京都→栗東・浅見国一（1965年 - 1971年） 栗東・柳田次男（1971年 - 1979年） 栗東・松元正雄（1979年 - 1980年） 栗東・浅見国一（1980年～1983年） 栗東・フリー（1983年 - 1988年）
初免許年:  1963年3月24日
免許区分:  平地（初期には障害の免許も保持）
騎手引退日:  1988年9月30日 1988年7月10日（最終騎乗）
重賞勝利:  6勝
通算勝利:  3610戦321勝
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四位 満教（しい みちのり、1944年9月1日 - ）は、鹿児島県出身の元騎手。
元騎手・現調教師の四位洋文は甥。
来歴

1963年3月に京都・橋本正晴厩舎からデビューし、同24日の阪神第7競走4歳40万下・ヤママサ（10頭中6着）で初騎乗を果たし、30日の阪神第2競走4歳以上40万下・タイコウオーで初勝利を挙げる。10月19日・20日の阪神では初の2日連続勝利を挙げるなど、1年目の同年は8勝をマーク。
2年目の1964年には1月15日の京都で初の1日2勝、8月8日の中京では初の1日3勝を挙げ、初の2桁勝利となる12勝をマーク。
1965年には浅見国一厩舎に移籍し、1966年には2年ぶりの2桁で初の20勝台となる21勝をマークしたほか、タクリユウでCBC賞3着に入った。
1967年にはシバフジできさらぎ賞を制して重賞初勝利を挙げ、ミドリエースでは阪神4歳牝馬特別でヤマピット、中京大賞典ではタイヨウの2着に入った。ヤマハクビではスワンステークスで皐月賞馬ニホンピローエースと桜花賞馬ワカクモを抑えて3着、シバハヤでCBC賞3着に入り、2年連続2桁で20勝台の23勝をマーク。
1968年は6勝に終わったが、シバフジで京都記念（秋）を制して重賞2勝目を挙げた。
1969年には京都記念（春）でシバフジに騎乗しタケシバオーの2着に入り、2年ぶりの2桁となる10勝をマークし、1976年まで8年連続2桁勝利を記録。
1970年には後に「九州産馬の天皇賞」と形容される霧島賞をオートキツ産駒フクヤングで制すなど、3年ぶりの20勝台となる22勝をマークし、1975年まで6年連続20勝台を記録。
1971年には柳田次男厩舎に移籍し、小倉大賞典を11頭中11番人気のビーティーエイト、小倉記念をカーチスで制すなど、自己最多の28勝をマーク。
1973年には北九州記念をナルタキエースで制し重賞5勝目、1974年にはヤングオーで管理する柳田と共に霧島賞2勝目を挙げる。
1975年にはハツノタカラでアラブ大賞典（春）3着、ケンシローで小倉大賞典2着、4月27日の福島第7競走こけもも賞では後にパッシングショットの母となるタカヨシピットでイシノアラシの5馬身差2着に入り、同年の23勝が最後の20勝台となった。
1976年には南関東時代に開設記念2着、大井記念・NTV盃3着のシーマンチカラで北九州記念3着に入り、、重賞昇格前の小倉3歳ステークスをヤングエンペラーで勝利。
1977年は8勝と9年ぶりの1桁勝利に終わったが、8勝中6勝は秋の福島戦でマークし、松元正雄厩舎（1979年 - 1980年）を経て、1980年には浅見厩舎に復帰。
1980年10月26日の福島第2競走4歳以上400万下をチャレンジアゲンで勝利し安田伊佐夫調教師に開業初勝利をもたらしたほか、11月9日の福島第10競走福島民友カップでは服部正利厩舎のキタノカチドキ産駒グリーンチドリで皐月賞馬ハワイアンイメージの2着に入った。同年には4年ぶりの2桁となる10勝をマークし、1982年まで3年連続2桁勝利を記録。
1982年には2月20日の中京第9競走つくし賞でイワキヒットに騎乗しバンブーアトラスの3着、阪急杯ではケイシャープで4着に入り、同年の14勝が最後の2桁勝利となった。
1983年からはフリーとなり、1985年にはサファイヤステークス・ケイファイヤーで12年ぶり最後の重賞勝利を挙げ、福島記念ではキャノンゼットで2着に入った。
1987年は中京記念をキョウワシンザンで4着に入り、重賞初騎乗となった武豊のマチカネイシン（5着）に先着。8勝全てを秋の福島戦でマークし、10月25日には共に逃げ切りで最後の1日2勝を挙げ、カブトヤマ記念では11頭中9番人気のキョウワシンザンでユウミロクの2着に入った。11月21日・22日には最後の2日連続勝利を挙げ、22日の第7競走4歳未勝利・シマノエスパーが最後の勝利となった。
1988年7月10日の中京第5競走4歳未勝利・ハッスルプレイ（13頭中9着）が最後の騎乗となり、同年9月30日付で現役を引退。
騎手成績

| 通算成績 | 1着 | 2着 | 3着 | 4着以下 | 出走回数 | 勝率 | 連対率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 平地 | 321 | 368 | 383 | 2527 | 3599 | .089 | .191 |
| 障害 | 0 | 1 | 0 | 10 | 11 | .000 | .091 |
| 計 | 321 | 369 | 383 | 2537 | 3610 | .089 | .191 |
シバフジ（1967年きさらぎ賞・1968年京都記念 (秋)）
ビーティーエイト（1971年小倉大賞典）
カーチス（1971年小倉記念）
ナルタキエース（1973年北九州記念）
ケイファイヤー（1985年サファイヤステークス）
アース・アンド・ビヨンド

『アース・アンド・ビヨンド』（原題Earth and Beyond、略称EnBあるいはE&B）は、ウェストウッド・スタジオによって開発されたSFオンラインゲーム。
概要

2002年9月24日に米国エレクトロニック・アーツから発売され、運営も同社が行っている。各プレイヤーは未来世界における宇宙船の船長となり銀河宇宙を探検する。戦闘のみならず惑星探査や商取引を行うだけでも経験値が入るのが他のコンピュータRPGにはない特徴。
最大で4万人の有料会員が参加していたが、2004年初めごろに運営が終了されるとのうわさが流れ、同年3月に2004年9月で運営が終了されると発表された。2004年9月22日に運営が終了した。
秋田県民歌

| 秋田県民歌 |
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 県民歌の対象 秋田県
作詞:  倉田政嗣 高野辰之（補作）
作曲:  成田為三
採用時期:  1930年
言語:  日本語
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「秋田県民歌」（あきたけんみんか）は日本の都道府県の一つ、秋田県が2曲制定している県民歌の1曲。1930年（昭和5年）に制定された。作詞・倉田政嗣、補作詞・高野辰之、作曲・成田為三。
1945年（昭和20年）の太平洋戦争終結前には山形県民歌「最上川」、長野県歌「信濃の国」と並ぶ「三大県民歌」の1曲と称されていた。戦後は1959年（昭和34年）に制定されたもう1曲の「県民の歌」に取って代わられていたが、後年の再評価を経て2曲が正式な県民歌として並立するようになっている。
解説

教育勅語渙発40周年を記念して県が歌詞を公募し、高野辰之が採用された歌詞の補作を行った。曲は東京音楽学校に依頼されたが、同校は卒業生から県出身者の成田為三を指名して作曲に当たらせた。なお、作詞者の倉田政嗣は成田と秋田師範学校の同級生であった。
戦後に制定された都道府県民歌の多くに見られる行進曲調ではなく、落ち着いたテンポで滔滔と歌い上げられる。歌詞は4番まであり、田沢湖や鳥海山などに代表される自然（1番）、森林や田畑、また地下に埋蔵された豊かな資源（2番）、秋田県出身の平田篤胤・佐藤信淵、戊辰戦争などの歴史（3番）、優れた民俗性への歓喜を込めた県民の心意気（4番）を歌い上げる。
秋田県の公的な式典で斉唱されるほか、県庁舎では終業時刻を知らせる庁内放送のBGMに本曲を使用している。サッカー・J2のブラウブリッツ秋田やバスケットボール・Bリーグの秋田ノーザンハピネッツの試合開始前、2001年のワールドゲームズ秋田大会などでも斉唱された。
解説 > 歌唱

| 「教育勅語渙発四十周年 記念制定県民歌 秋田県民歌」> 東海林太郎、上原敏 の シングル |
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B面:  管弦楽 秋田県民歌 （インストゥルメンタル）
リリース:  1937年
規格:  SPレコード
ジャンル:  都道府県民歌
レーベル:  日本ポリドール（PA-1005）
作詞・作曲:  作詞：倉田政嗣 作曲：成田為三 （補作詞：高野辰之）
 
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最初のレコード吹き込みは1937年（昭和12年）に秋田県庁の発注で県内の市役所や町村役場に配られた日本ポリドール製造のプライベート盤（規格品番：PA-1005）で、秋田市出身の東海林太郎と北秋田郡大館町（現在の大館市）出身の上原敏による男声デュオが起用された。
石井歓作曲の吹奏楽と混声合唱による『大いなる秋田』の第3楽章【躍進】では1、2番が混声4部合唱として挿入されている。また、毎年8月に大仙市で開かれる全国花火競技大会（大曲の花火）のフィナーレで、地元出身のシンガーソングライター、津雲優が歌う『いざないの街』にも本曲の歌詞の一部が挿入されている。
2015年（平成27年）にZetimaから発売された因幡晃（大館市出身）のアルバム『ことづて』では、ボーナス・トラックとして独唱が収録されているが、後述の経緯により3番を省略した1・2・4番の短縮バージョンとなっている。
歌詞

本曲は歌詞・旋律とも著作権の保護期間を満了し、1998年（平成10年）1月1日よりパブリックドメインとなっている。
一、
二、
三、
四、
現在は3番と4番を省略し、2番までを歌うのが通例になっている。3番は秋田県の直接の前身である久保田藩が、戊辰戦争時に四面楚歌の状況下で錦旗を守り、苦戦の末に奥羽越列藩同盟に勝利したことを称えているが、県内には列藩同盟に与して新政府から「朝敵」とされた亀田藩や盛岡藩の所領だった地域も含まれているためとされる。
参考文献、注釈

中山裕一郎 監修『全国 都道府県の歌・市の歌』（東京堂出版、2012年） ISBN 978-4-490-20803-0
MORAL

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: この項目では、BOØWYのアルバムについて説明しています。「道徳」を意味する英語の普通名詞としての"moral"については「モラル」をご覧ください。
『MORAL』（モラル）は、日本のロックバンドであるBOØWYの1枚目のオリジナル・アルバム。
1982年3月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルからリリースされたデビュー作品である。ヤマハ主催のアマチュアロックバンドコンテスト「EAST WEST'79」にて決勝を争った2つのバンドにそれぞれ所属していた氷室狂介と布袋寅泰を中心に結成されたBOØWYのファーストアルバムであり、作詞は氷室および深沢和明、作曲は氷室および布袋、プロデュースはマライア所属の渡辺モリオが担当している。
レコーディングは1981年に日本国内にて行われ、氷室の旧友であった松井恒松および諸星アツシ、布袋の旧友であった深沢の他に氷室がBOØWY結成以前に在籍していたスピニッヂ・パワー所属の木村マモルによって進められたが、後に木村の代わりに新たなドラマーとして高橋まことが参加している。パンク・ロックを思わせる過激な歌詞やサウンドで構成されているが、ニュー・ウェイヴの影響を受けたアレンジが施されている点が特徴となっている。
本作収録曲は1曲もシングルカットされていない。また、後に未発表曲を加えた『MORAL+3』（1988年）や全曲トランスアレンジが加えられたリミックス・アルバム『MORAL-TRANCE MIX』（2002年）がリリースされた（後述）。本作はリリース当時にオリコンアルバムチャートにおいて最高位第80位という結果となったが、後にリリースされた『MORAL+3』は最高位第1位を獲得した。
背景

1979年、ヤマハ主催のアマチュアロックバンドコンテスト「EAST WEST'79」にて、氷室狂介が松井恒松らと結成したバンド「デスペナルティ」が関東・甲信越大会にて優勝し、中野サンプラザで開催される全国大会に出場するため上京する。同時期に、楽器店主催のコンテスト「A・ROCK」にて、布袋寅泰が後にBOØWYのマネージャーとなる土屋浩と共に結成したバンド「BLUE FILM」で優勝し、日本青年館で開催される全国大会に出場するため上京する。この当時、氷室と布袋はお互いに面識はあったものの、直接の交流はあまりなかった。
その後、全国大会にて入賞を果たした氷室は音楽事務所ビーイングと契約。1980年にデスペナルティのメンバーと共に氷室は再度上京、レコード会社との間で氷室のソロデビューの話が進んだ。演奏は氷室および松井、ドラマーの小沼俊昭によって行われたが、あまり評判を得られなかったためプロによる編曲とスタジオミュージシャンによる演奏に差し替えられたがリリースはされなかった。その後バンドとしての活動は中止となり、氷室は事務所の意向により1年間限定という形で既に活動していたバンド「スピニッヂ・パワー」にボーカリストとしての参加を余儀なくされ、また松井は「織田哲郎&9th IMAGE」へ参加することとなった。同年9月5日にスピニッヂ・パワーはシングル「HOT SUMMER RAIN」をリリース、 TBS系歌謡バラエティ番組『11時に歌いましょう』や日本テレビ系歌謡番組『NTV紅白歌のベストテン』（1969年 - 1981年）にテレビ出演を果たすなどプロとしての活動を行っていたが、記録的な冷夏の影響もありヒットに至らなかった。
その後、スピニッヂ・パワーから脱退し地元である群馬への帰省を考えていた氷室であったが、当時交際していた女性からチケットを渡されたことを切っ掛けに、1980年7月5日のRCサクセションによる日比谷野外音楽堂公演を観賞した。同公演を観賞して感銘を受けた氷室は、再度自身のバンドを結成する意志を固め、後日布袋に連絡を取った。六本木のアマンドで再会した氷室と布袋であったが、双方の音楽的嗜好が近いことなどから意気投合し、布袋も自身のバンドが空中分解し宙ぶらりんの状態であったためにバンド結成に同意、また氷室は布袋を連れてビーイングの事務所へ赴きスピニッヂ・パワーからの脱退と新たなバンドを結成する意志を事務所社長である長戸大幸に伝えた。長戸は氷室に対しバンド結成の許可を出したが、メンバーは自分で選定するよう要求した。その後、オーディションを行うもメンバーとして相応しい人材が見つからなかったが、かつてのバンド仲間であり9月に「織田哲郎&9th IMAGE」のメンバーとしてデビューしていた松井からバンドへの加入希望の連絡があり参加することが決定した。その後氷室が所属していたスピニッヂ・パワーは解散し、ドラマーであった木村マモルが氷室の元を訪れた際に氷室はバンドへの参加を要請する。木村はあくまでプロデューサーとしての参加を主張しながらも、ドラマーとして参加することが決定した。また布袋の提案によりサックスとして深沢和明、氷室の提案によりギターとして諸星アツシの参加が決定した。
事務所から自身の計画を音で示すよう指示されていた氷室は、リハーサルを繰り返していた中でデモテープを制作し事務所側に渡した。デモテープは事務所内で評判となり、長戸からイギリスのハードロックバンド「ガール（英語版）」に対抗して「ボーイ」というバンド名を提案される。その後さらに長戸から横浜銀蝿の人気にあやかった「群馬暴威」というバンド名を提案されるもメンバーはこれを拒否、最終的には妥協案として「暴威」と命名された。その後原宿のクロコダイルにて初ライブを行い、数本のライブ実施後にメンバーからバンド名に関する不満が噴出したため改名された。改名に際して副社長であった月光恵亮からデヴィッド・ボウイの「BOWIE」を捩った「BOOWY」が提案され、そのままでは「ブーイ」と読まれてしまうことから「O」を1つ消す意味でスラッシュの入った「Ø」を入れ、改めて「BOØWY」へと変更された。
録音、制作

アマチュアのミュージシャンがスタジオで練習しているのをそのまま録ったようなアルバム。プロデューサーの渡辺モリオさんが俺らのやんちゃ坊主的パワーを気に入ってくれて、そのままのスタイルでやった。みんな手探りの状態の中でやってたから、俺もとりあえず初めから最後まで間違えなきゃいいというノリでプレイしていたね。
当初の曲作りは氷室の自宅にて布袋との2人作業でカセットデッキで行われた。初めに「IMAGE DOWN」が制作され、続けて「NO N.Y.」、[GUERRILLA」、「GIVE IT TO ME」などの曲が制作された。1980年10月中旬には本作収録曲の内、「INTRODUCTION」と「ENDLESS」を除く全曲の作曲が終了していた。当時の状況を氷室は「曲作りは布袋がウチに遊びに来て、お互い書いてたまってる曲を持ち寄って……そんな感じ」と述べた上で、「スタジオに入って、たとえばコード進行を適当に誰かが決めて、そこからメロディーやアレンジを考えていく方法ではぜんぜんない。コードもメロディーも決まってて、それをどうアレンジするか? ってところを、布袋とテープレコーダーを二台使ってダビングしながら。そのうちノイズの方が大きくなっちゃう（笑）」と述べている。リハーサルが進む中で、木村は氷室をプロデュースする視点で活動していたため、布袋の制作する楽曲のスタイルやギターが氷室の歌に合っていないとして氷室に疑問を投げかけ、布袋は木村のドラムが布袋の目指す音楽スタイルと合っていないとして、氷室にその点を指摘した。その後木村はプロデューサーとして様々なレコード会社へ音源を持ち込むも、事務所との連携不足や金銭面の問題で拒否されることがほとんどであった。月光も後年「理解してもらえなくてリリースまでなかなかこぎつけなかった」と述べている。同年の冬に氷室は制作したデモテープを長戸の元へ届け、正式なレコーディングの許可を得た。
1981年に入り、スターシップスタジオとスタジオバードマンにてレコーディング作業が開始された。プロデュースは、氷室曰く「けっこうスゴ腕でマニアックなバンド」である「マライア」で活動していた渡辺モリオが担当した。腕利きのミュージシャンによって結成されたフュージョン系のグループであるマライアは、当時ビーイングに所属しておりビーイング系サウンドのスタジオサポートも行っていた。マライアのアルバム『YEN TRICKS』でデビューしていた渡辺は、当時パンク・ロックに傾倒していたためBOØWYのアルバムプロデュースを任された。レコーディングに関する技術的なことをBOØWYメンバーが認識できていなかったため、レコーディング作業は困難を極めた。メンバーのほとんどが群馬出身の友人同士であったことから氷室は「ほとんどアマチュアのノリ」であったと述べている他、レコーディングやプロデュースワークなどに関する知識も全く持ち合わせていなかったと述べている。当時陣内孝則率いるザ・ロッカーズが寺院で一発録りでレコーディングしたことが話題となるなど一発録りが流行していたこともあり、本作も楽曲はほとんどが一発録りで行われ、歌入れも同時に行われた。布袋は後に「アマチュアのミュージシャンがスタジオで練習しているのをそのまま録ったようなアルバム」と評し、「俺もとりあえず初めから最後まで間違えなきゃいいというノリでプレイしていた」と述べている。
ファーストの時はメンバーが六人いたんだけど、それもみんな群馬の友達。ほとんどアマチュアのノリだよね（笑）。レコーディングのノウハウにしても、まして自分たちをプロデュースするだけの実力もまったくなかった。
レコーディングが進むにつれ、木村のドラムと他メンバーとのリズム感の違いが明確となり、木村はドラマーのオーディションを提案。このオーディションによって新たなドラマーとして高橋まことが加入する事となり、木村は6月を以って脱退となった。高橋はかつてノーランズの前座としてツアーを行っている時に知り合ったギタリストの山田淳から促される形で同年5月11日に新宿ロフトでのBOØWYの初ライブを観賞。その際に連絡先を交換した氷室と高橋であったが後日氷室からスタジオリハーサルへの参加を打診され、「IMAGE DOWN」を演奏する際に高橋が大声でカウントを取ったことから松井が笑いだしてベースが弾けなくなる事態となった。しかしリハーサル後に氷室から正式にバンド加入の誘いを受けた高橋はこれを快諾した。本アルバムの大半の曲のドラムは木村が叩いており、「MASS AGE」と「MORAL」の2曲のみ高橋が演奏しているバージョンに差し替えられている。ライブにおいては「IMAGE DOWN」のイントロにサックスが加味されるなど深沢は全曲で演奏しているが、レコーディングでのサックス演奏は「MASS AGE」のみとなっている（コーラスとしては多数の曲に参加）。
また本作リリース後にビクター側から次作の打診があったため、「OUT!!」「DAKARA」「LET'S THINK」の3曲がビクタースタジオにてレコーディングされた。高橋によれば次作としてパンク路線のアルバムを制作予定であったという。しかし、レコード会社も事務所もこの3曲に関して全く興味を示さなかったためお蔵入りとなった。この音源は後に『MORAL+3』としてリリースされた。氷室は「OUT!!」と「DAKARA」は本作の没テイクであり、「LET'S THINK」は次作『INSTANT LOVE』（1983年）の際の没テイクであると述べている。没になった理由について氷室は、「録ったテープがみんなで気に入らないという、それだけのことだと思うよ。録ったけどうまく演奏できてないとか、そんな次元じゃないの（笑）。もう十曲あるし、これやめとこうって」と述べている。
音楽性と歌詞

当時はバンド・スタイルもそうだけど、方向性や趣味も一つに決まってなかった。好きなバンドも目茶苦茶だし、一貫性ゼロやる気は百、みたいな（笑）。
松井は自著『記憶』において、布袋が当初制作していたデモテープではニュー・ウェイヴやアート・ロック、パンクなどが混在していたが、バンドのプレイスタイルの基本としてパンクから始めるとの方向性によって本作の音楽性が決定されたと述べている。当時のロックシーンは東京ロッカーズなどのムーブメントが一段落ついた後でパンクも徐々に下火になっており、アナーキーやARBの後にTHE MODSやルースターズなどの博多出身のビート系バンドが登場していた時期であると氷室は述べた上で、「BOØWYはどこに所属させていいのかわからないバンドだったんじゃないかな?」と後年インタビューにおいて述べている。当時のBOØWYの音楽性について氷室は、歌詞は過激でありながらもポップであり歌い方や姿勢はパンクではなかったことから「オレたちの音楽はわかりづらいんだなってことは感じてた」と述べている。
このアルバムの歌詞がメッセージ性が強いのは、当時のムーブメントの影響もあるけれど、スピニッヂ・パワーやってた時の氷室の不満が積もり積もって言葉に出てきてるんだと思う。彼の書く言葉は群馬弁とかも入ったままなんだけど、リアリティーがあってそれも逆に面白いんじゃないかって、ほとんど手直しをしなかった。
本作の音楽性について音楽誌『音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』においてライターの根本桃GO!は、パンクおよびニューウェイヴを意識した内容ではあるが「安全」な音になっており、「いまひとつ過激になりきれない、そしてベタにならざるを得ない根っからの大衆性」があると指摘した。また『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』において音楽評論家の市川哲史は本作が氷室の「初期衝動の塊」であると位置付け、当時のヤンキー文化の影響を受けたロックバンドと異なっていた部分は「スタイリッシュな香りが漂っていた点」ではないかと指摘、「NO N.Y.」は「下世話だけどロマンティック」であると述べ、氷室のボーカルは「日本独自の正統派」である艶っぽさを持ち矢沢永吉を思わせると指摘、さらに布袋によるスマートなアレンジはイギリスのニュー・ウェイヴに対する「真摯な愛情」に満ちていると表現した。
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、サウンドがニュー・ウェイヴ仕様であり後のハイブリッド・ポップの範疇に入る内容であるとした他、氷室と布袋が本作の時点でメロディ重視で楽曲制作していた点を指摘、『ローチケHMV』では、ジャケットに写るメンバーの写真に関して「完全にパンクバンド」とした他、「ギラついたパンクサウンド」であり「過激な歌詞が詰まったパンクサウンドが展開される」と表現した。
月光は歌詞に関して、メッセージ性の強さは当時のムーブメントの影響以外にも、スピニッヂ・パワー所属時の氷室の不満が鬱積した結果が言葉に出ていると推測し、また氷室の歌詞は群馬弁も使用されているが「リアリティーがあってそれも面白いんじゃないかって、ほとんど手直しをしなかった」と述べている。
楽曲 > SIDE 1

「INTRODUCTION」（イントロダクション）
インストゥルメンタル曲であり、布袋の意向により最後に作られた曲。ビーイングのスタッフであった月光恵亮は「布袋はBOØWYを尊重する曲を作りたかったのではないか」と述べている。6人編成時代のライブで登場テーマとして使用され、初期のライブでは生演奏されていた。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの安部薫は本曲がアヴァン・ポップである事からも本アルバムが純粋なパンクを目指していた訳ではない事や、宅録風の重ね録りからすでに布袋がプロデューサーとしての才を持っていたと主張している。
「IMAGE DOWN」（イメージ・ダウン）
詳細は「IMAGE DOWN」の項を参照。
「SCHOOL OUT」（スクール・アウト）
タイトル通り、退学を示唆する楽曲。氷室から歌詞を提示され「何か一言で言える言葉はない?」と聞かれた月光がタイトルを決定した。月光はアリス・クーパーによる同名曲「スクールズ・アウト」（1972年）がかつてヒットした事も指摘している。本曲の影響によりライブハウスなどで実際に退学を報告に来た若者がおり、疑問を感じた氷室が一時期ライブでの演奏を封印していた。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの宮城正樹は「初期サザンオールスターズの猥雑感とキャロル系ストレート・ロックの2面を併せ持ったような快曲」と述べ、クールスや横浜銀蝿などの革ジャン・ロックにも類する曲であると述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「不良学生をテーマとした反骨精神溢れる曲」であると紹介されており、「喧嘩やお礼参り等、当時の不良文化が色濃く表れている」と記されている他、自主退学を促す内容が影響した前述の逸話がファンの間で有名になっていることに触れた上で、氷室が「歌詞のあり方」について考えさせられる結果になったことを記している。
「ÉLITE」（エリート）
ライブでの演奏時には、「イカれた、だらしねえ会社員に贈るぜ!」というMCが行われていた。歌詞の内容に関して『音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』では、デスペナルティを解散させられスピニッヂ・パワーでディスコ調の曲を歌わされていた氷室の嘆息ではないかと推測している。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの安部薫は「ソリッドなパンクナンバーで、反エリート主義を高らかに宣言」と述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「世の中の『エリート』達のズルさや不義理に対し、ありったけの皮肉を込めた歌」であると紹介されており、曲調や歌詞がパンクそのものであるとした上で、「まだ洗練されていない彼らが感情剥き出しで叩き付ける荒削りな表現こそが初期のこういった曲における聴き所である」と記されている。
「GIVE IT TO ME」（ギヴ・イット・トゥー・ミー）
原題は「PLEASE TELL ME」であり、BOØWY以前の氷室の過去作である「男の言い草」という曲がモチーフとして使用されている。曲調は月光のアドバイスを受けている。ライブでは「女の子だけに贈る歌です!」と氷室によってMCされていた。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「『お前の体だけが欲しい』というアンチ・ラブソング」であると紹介されている。3枚目のシングル「わがままジュリエット」（1986年）のB面にはアレンジ版が収録されている。
「NO N.Y.」（ノー・ニューヨーク）
詳細は「NO. NEW YORK」の項を参照。
楽曲 > SIDE 2

「MASS AGE」（マス・エージ）
6人編成時代の代表的なオープニングナンバー。タイトルはスペルが違うので「メッセージ」ではなく、「マスターベーション・エイジ」の意味であり氷室が命名した。月光は氷室に関して「世の中を斜めに見させたら天下一品だと思ってます」と述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「ハイテンポなパンクロック」であると紹介されており、スタジオ録音よりもライブ演奏の方がファンに好評であった曲であると触れた上で、「ステージ上では一層荒く盛り上がる」と記している。歌詞の内容は聴衆に訴えかけるものになっている。
「WATCH YOUR BOY」（ワッチ・ユア・ボーイ）
1980年に発生した神奈川金属バット両親殺害事件を題材とした曲。歌詞の内容に関して『音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』では、「家庭内暴力などの世相に対して、かなり偽悪的で挑発的な言葉が並ぶ」と記されている。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの宮城正樹は本曲を「一発録り的な瞬発力を持ったストレートな革ジャン・ロック」としながらも、間奏に笑い声が挿入されている事やアウトロでダブの要素がある事など実験的要素が強い曲でもあると主張した。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では歌詞の内容について「初期の彼ららしく非常にシニカルで、風刺と皮肉に満ちている」と記している。
「RATS」（ラッツ）
アイルランドのバンドであるブームタウン・ラッツの影響を受けて作られた曲。ライブハウス時代の後期までアレンジを変更しながらセットリストに残り続けた。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では歌詞の内容について「若者達の薄っぺらい人間関係を痛烈に皮肉ったもの」であると紹介した上で、「その表現方法は当時の彼ららしいストレートなものだが『本音が最後の切り札』という一言が心に残る」と記している。
「MORAL」（モラル）
人間の二面性をテーマにした曲。氷室による「人は歪んでるから本音という大義名分の裏側にもう1つの本音がある」という考え方が反映された曲であり、氷室自身は歌詞とは逆の人間になりたいという欲求を持っていたという。歌詞は氷室の同級生であった山田かまちの死を題材としている。また、山田の感性の鋭さは氷室にも影響を与えたと言われている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「『人の不幸が大好き』と連呼する尖った曲。人間の汚い部分を浮き彫りにしている」と紹介されており、山田の死を題材にしているものの氷室がそれを喜んでいた訳ではないことを指摘した上で、「初期の彼らの露悪的な部分を前提に聴くべき」であると記している。トリビュート・アルバム『BOØWY Respect』（2003年）において、ロットングラフティーによるカバーが収録されている。
「GUERRILLA」（ゲリラ）
『音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』では、「畳みかける言葉の洪水でサラリーマンの悲哀を描く」と記され、ライブハウス時代にはアンコール前に近い曲順で演奏されていた。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にて社会学研究家の木島由晶はサラリーマンの悲哀を描いた歌詞がUNICORNのようであり、スカコア風のサウンドはレピッシュのようであると主張した。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「スカパンクのような曲調で、サラリーマンに対する皮肉を込めた曲」であると紹介されており、曲中に挿入される布袋の「僕、今けっこう幸せだな」と松井の「夕べ、徹マンでまだ眠いんだがね」というセリフなども含めて「遊び心満載で、彼らのユーモアが感じられる一曲」であると記されている。
「ON MY BEAT」（オン・マイ・ビート）
1981年5月の新宿ロフトライブで演奏され、「キレた演奏がいい」と評判になった。初期のライブでは必ずアンコール前後に演奏され、メンバーやファンが完全燃焼するための曲となっていた。BOØWYの信条を表した曲。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では「反骨精神剥き出しで疾走する、初期の彼らを体現した楽曲」であると紹介されており、同書では後の布袋ソロの音楽を彷彿させる「爽快なロック」であると指摘した上で、「ノリの良さに関しては本アルバム随一と言える」と記されている他、「何より『布袋サウンド』はこの時点で既に確立していた事を確認出来る」と記されている。ライブ・アルバム『“GIGS” CASE OF BOØWY』（1987年）では氷室がMCで「BOØWYの歴史の中で絶対この曲外せないというやつを一番最後に贈ります」と言っている。トリビュート・アルバム『BOØWY Respect』において小島によるカバーが収録されたほか、コブクロによるカバーがアルバム『ALL COVERS BEST』（2010年）に収録されている。
「ENDLESS」（エンドレス）
作詞にクレジットされている「MOONLIGHT」とは月光のことであり、氷室からの依頼により歌詞の内容を英語に訳詞した。英詞の意味は、「いくつの列車に乗り継いで、旅を続けなければいけないのか」という意味である。初期のライブではアンコール終了後のSEとして流される事が多かったが、「暴威」時代には超高速テンポで演奏される事もあった。『音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』では、「統一感のないアルバムの最後を飾るに相応しい静かなエンディングナンバー」と記された他、「当時の彼らの中途半端さが同居している印象」とも記されている。後にリリースされたシングル「わがままジュリエット」のカップリング曲であった「BEGINNING FROM ENDLESS」の原曲となった。トリビュート・アルバム『BOØWY Respect』において、SENSHO1500 from smorgasによるカバーが収録されている。