stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アントニ・ガウディ
設計手法

彼の建築は曲線と細部の装飾を多用した、生物的な建築を得意とし、その独創的なデザインは多くの建築家や芸術家に影響を与えた。その設計手法は独自の構造力学的合理性と物語性に満ちた装飾の二つの側面より成立する。装飾は形式的なものに留まらず、植物・動物・怪物・人間などをリアルに表現した。「美しい形は構造的に安定している。構造は自然から学ばなければならない」と、ガウディは自然の中に最高の形があると信じていた。その背景には幼い頃、バルセロナ郊外の村で過ごし、道端の草花や小さな生き物たちと触れ合った体験から来ている。
ガウディの自然への賛美が最も顕著に表れた作品が、コロニア・グエル教会地下聖堂のガウディ設計部分である。傾斜した柱や壁、荒削りの石、更に光と影の目くるめく色彩が作り出す洞窟の様な空間になっている。この柱と壁の傾斜を設計するのに数字や方程式を一切使わず、ガウディは10年の歳月をかけて実験をした。その実験装置が「逆さ吊り模型」で紐と重りだけとなっている。網状の糸に重りを数個取り付け、その網の描く形態を上下反転したものが、垂直加重に対する自然で丈夫な構造形態だとガウディは考えた。建設中に建物が崩れるのではないかと疑う職人達に対して、自ら足場を取り除き、構造の安全を証明した（これは力学的に全くの正解であった。まさしく力学的に安定である為、今日広く使われているカテナリー曲線そのものである）。
ガウディは、設計段階で模型を重要視し、設計図をあまり描かなかった。設計図は役所に届ける必要最小限のものを描いたのみである。彼の模型や設計図といった資料はスペイン内戦で多くが焼失したが、焼失を免れた数少ない資料を手がかりに、現在のサグラダ・ファミリアの工事は進められている。
信仰と思想 > キリスト教の信仰

もともとはそれほど熱心なカトリック教徒ではなかったガウディだが、サグラダ・ファミリアの建築に携わるようになって以降、キリスト教への信仰を深めるようになったと考えられる。1894年には四旬節を契機に断食を行なったとされる。また晩年には教会へ行くのが日課となり、禁欲主義から食事も菜食主義や粗食となり、これによる足腰の老化が死に繋がったとも考えられている。
信仰と思想 > 菜食主義

健康上の理由、特にリウマチのため、非常に厳格な菜食主義者だった。食生活はシンプルで、新鮮な野菜、牛乳、オリーブオイル、ナッツ、蜂蜜を塗ったパンを中心に摂り、肉類や塩分、加工食品は一切控えていた。
信仰と思想 > カタルーニャ人として

ガウディが建築家として活躍した19世紀末頃は19世紀前半に起こったラ・レッナシェンサ（カタルーニャ復興運動）が盛んな時期であった。ガウディ自身も晩年に近づくにつれて熱烈なカタルーニャ主義者となり、国王アルフォンソ十三世がサグラダ・ファミリアを訪れた際にもカタルーニャ語で話したと言われている。また1924年9月には警察官からの質問に対してカタルーニャ語での返答を押し通した、４時間勾留される事件も起きている。
自身の建築物の中にカタルーニャ文化を組み込むこともあり、カザ・ミラ３階の一住戸にある子ども部屋の天井には花々の中に "O, Mariano te sapiga greu o ser petita tambe ho son les  flors y son les treller"というカタルーニャ語の文章が刻まれている。
評価

ジョージ・オーウェルは『カタロニア讃歌』でサグラダ・ファミリアを酷評している。
サルバドール・ダリ
ル・コルビュジエ
列福
1910年
聖体の祝日で「聖体の行列」に並ぶ晩年のガウディ（1924年）
葬式 (1926年)
ロボットアニメ

| --- | --- |
: この項目では、ロボットの登場するアニメーション全般について説明しています。2013年放送のテレビアニメについては「直球表題ロボットアニメ」をご覧ください。
ロボットアニメ（和製英語：robot anime）とは、ロボットを中心的題材としたアニメーションのこと。物語性のある作品であれば主人公格に据えたものをいう。多くは「メカアニメ」と呼ばれる上位カテゴリに含まれ、カテゴリ内の中心的一分野を形成する。
これを他と区別して語られるべきものとして捉えるのは20世紀後期後半の日本のアニメ（日本製アニメーション）から生まれてきた概念である。日本のアニメを中心に通用しているものの、明確に定義されてはいない。
メディアミックス作品の展開が多い関連分野でもこの概念は用いられており、その意味では「ロボットアニメ」のいう呼称は係る概念における最狭義と捉えるべきである。これを踏まえた広義の用語として「ロボットもの」がある。英語圏（英語圏のファンや関係者の間）では "mecha anime and manga" のジャンルに含まれる "mecha anime" の下位カテゴリとしての "robot anime" である。
類型

ロボットアニメは登場するロボットの種類によって幾つか類型に分けられる。一般的にロボットアニメといえば、「ヒトを模していない自律型ロボット」「遠隔操作型ロボット」「搭乗型ロボット」のアニメを指す例が多いが、本節で述べるように「アンドロイド（ガイノイドも含む）」や「装着型ロボット」も広義的にはこの部類に該当する。
ここでは、ロボットアニメに主人公格で登場するロボットの類型を、日本での捉え方を中心にしながら、可能な限り外国での捉え方も交えて解説する。
自律型（英：Sentient）
等身大の自律性ヒト型
非等身大の自律性ヒト型
ヒトを模していない自律型
装着型（英：Wearable）
変形型（英：Transforming）
遠隔操作型（英：Remote controlled）
搭乗型（英：Piloted）
類型 > 分類基準

何をもってロボットアニメとするか、あるいはそのアニメがロボットアニメか否かは見る側で基準や根拠がまちまちであり、ファン同士で意見が食い違うことがしばしばある。「アンドロイド」「装着型ロボット」も狭義的にはロボットアニメには含まれないので論題にされる。
「ロボット」は原初であるカレル・チャペックの『R.U.R.』においては、有機質からなる人造人間であったが、20世紀以後現在においてはもっぱら金属など無機質の機械からなるものをいう、定義の遷移が生じており、有機質・生命体のものや、あるいはゴーレムのように非科学的手段で稼働するものをロボットに含めうるかという議論も存在する。以下は具体例。
歴史 > 1970年代

1970年前半は現在では「スーパーロボット系」などと呼ばれるジャンルのテレビアニメが生まれた時代である（初の作品がマジンガーZ）。魅力的かつ個性的な造形を持ち、通常兵器では到底及ばぬ強大な戦闘力を持つ巨大人型戦闘ロボットの存在を前提として、勧善懲悪と巨大メカ戦を基本にしながら今なお多くのファンを持つ作品群が数多く生まれた。そのほぼ全ての作品が玩具として商品展開されており、その中には『鋼鉄ジーグ』の様に視聴率には恵まれなくとも、玩具の販売成績の優秀さに支えられて放映が続いた作品も存在していた。
1974年に「合体・変形ロボット」作品の元祖と位置づけられる『ゲッターロボ』が製作される。これ以降数々の合体・変形ロボットアニメが製作されるようになった。
1976年になると長浜ロマンロボシリーズの第一作である『超電磁ロボ コン・バトラーV』が製作された。それまでのロボットアニメにみられる勧善懲悪から脱却し、敵側が地球を侵略する理由を強く描いて善悪の相対化を行い、それと同時に様々なドラマ性が追求され高年齢のファンを獲得することになる。
歴史 > 1980年代

1979年の『機動戦士ガンダム』の出現を皮切りに、世界観に政治・軍事・組織論なども絡ませ複雑化する物語（『太陽の牙ダグラム』はガンダムとは逆に解放・独立派側からの視点で描かれている）や、物理学・機械工学・SF理論などにある程度準拠したリアリティのあるメカデザイン・設定や戦闘描写がなされた「リアルロボット系」と総称されるアニメ群が一代ムーブメントを巻き起こす。そして、このリアルロボット系作品もまた『超時空要塞マクロス』『装甲騎兵ボトムズ』など様々な方向性に分化し、それぞれに頂点といえる作品を経ながら、その席巻は1980年代中盤にかけて続いた。
この1970年代から1980年代にかけては、ロボットアニメブームと呼ばれるほど多数のロボットアニメ作品が製作された。視聴率も平均して高く、主な放送時間も夜7時から9時のプライムタイムであった。視聴者層の大半を占める子供たち向けの玩具（アニメに登場するロボットのプラモデルなど）の売り上げも好調であり、それらを販売する玩具メーカーがテレビアニメのスポンサーについた。
だが、ピークを過ぎてくると、作品の量的飽和や過剰なリアル志向への行き詰まり感、人間キャラによるバトル物の流行などに伴ってタイアップ玩具の市場の閉塞感が見え隠れするようになり、1970年代のスーパーロボット系作品へのオマージュを盛り込みつつ美少女や超能力といった要素を持たせたOVA作品が1987年頃から立て続けに製作され、新しいスーパーロボットの流れも1990年代に続くものとなった。
また、日常系ロボットアニメ、『ドラえもん』『Dr.スランプ アラレちゃん』のヒットもこの時代である。
歴史 > 1990年代

1990年代でも玩具業界のタイアップによるロボットアニメの特徴を正統に受け継いだ作品は製作され続け、『勇者シリーズ』『エルドランシリーズ』『平成ガンダム』と呼ばれる一連の子供向け作品群が生まれた。また、テレビゲーム『ドラゴンクエスト』などのブームを受けて、『魔神英雄伝ワタル』といったファンタジー要素を持たせたものも多く現れた。
こうした状況下で『新世紀エヴァンゲリオン』が発表された。アニメ・漫画・特撮・SF・その他文芸作品など、過去作品のオマージュをふんだんに盛り込んでおり、リアルやスーパーといった分類ではくくりきれない個性を放つ作品となった。
しかし、1990年代後半には視聴率低下やテレビ局側の事情などが重なり、テレビ朝日系列が『勇者シリーズ』や『ガンダム』を手放すなど、陰りが見え始めていった。
歴史 > 2000年代以降

2000年代に入る頃には全日枠のアニメが激減状態となり、一時期はTBS系夕方枠（MBS製作）が存在感を示したが基本的には深夜アニメでの放映が標準となった。巨大ロボットが登場する番組の内、全日枠で現在も長期的に放送を継続しているのは、アニメではなく特撮の『スーパー戦隊シリーズ』のみである。
高年齢層向けでもポストエヴァ系の作品が徐々に勢いを失うにつれ作品数の減少が続いた。2000年代後半には『コードギアス』や『天元突破グレンラガン』など新作のヒットや、『創聖のアクエリオン』などパチンコ業界とのメディアミックスの成功もあったものの、ロボットアニメは全体的に衰退傾向を呈し、『ガンダム』『マクロス』『エヴァンゲリオン』をはじめとする20世紀から続くシリーズの続編が中心となった。
これは、家庭用ゲームやトレーディングカードゲームの普及などによる趣味の多様化によって、選択肢が増加した事を原因とする玩具業界全体の不振に伴うスポンサーの撤退、テレビ局と制作会社・玩具会社との軋轢などや、日本の総人口に占める子供の割合が低下したことによって、そこからさらに獲得できる客層の割合が減少したこと、そして現実の技術の発達や情勢の変化による従来の定番の陳腐化などが主な要因だった。
こうした経緯を受けて、テレビ放送されるロボットアニメのビジネスモデルは大きく変わった。企画段階から若年層や玩具会社を排除、立体商品は高年齢層を想定した設計のものに加えて、限定的な版権許諾型ビジネスで発売されるガレージキットなどに留まった。一方でDVDを販売する映像レーベルやメディアミックス系出版社などの販売元が企画の中核となり、既にロボットアニメに親しんでいる高年齢層向けのアニメとして製作しソフトの売り上げを主たる収入源と位置づける、新たなビジネスモデルに基づいた作品が作られるようになった。それら客層に合わせて過去のヒット作のリメイクや続編作品なども作られるようになっていった。
今日ではオリジナル・シリーズもの共に一定のヒット作が生まれつつも、上記の通り大人層を主流としたことによる主要客層の高齢化・固定化や定番構造をあまりにも多用し続けていることによる作品構造のマンネリ化といった問題は依然として抱えており、特に子供や若年層などの新規客層の乏しさが一層問題視されるようになっている。それでも毎年いくつかの作品が製作され続けているが、ロボットを単独のメインに据えずあくまで一構成要素に留める作品も作られる等ジャンルの拡散が進んでいる状況であり、各社が新しいロボットアニメの模索を続けている。
等身大ロボットアニメでは、主要キャラクターとして登場するコンピューターゲーム（ビジュアルノベル）『To Heartシリーズ』が、そのヒットの結果複数回アニメ化され商業的に一定の成功を納めるなど、萌えキャラとして登場することが増えた。
制作会社・放映局 > 主な制作会社

2020年代現在も多数制作
サンライズ - 『勇者ライディーン』『ガンダムシリーズ』『装甲騎兵ボトムズ』『勇者シリーズ』『コードギアス 反逆のルルーシュ』など。地上波初のHDデジタル作品となる『ゼーガペイン』も製作している。サンライズは巨大ロボットものの代表格と言える制作会社として知られ、1975年の『勇者ライディーン』に始まり、『ロマンロボ（製作は東映）』『ガンダム』『勇者』などのシリーズ作品、単発作品を多々輩出し、ロボットアニメ全盛期の1970年代後半から一貫して「ロボットアニメと言えばサンライズ」と言われるほどの実績を築きつづけている。しかし、『勇者』シリーズ終了以降はロボットアニメの割合は減っていき、ロボットアニメ以外の作品を開拓する傾向が強くなった。
サテライト - 『創聖のアクエリオン』『マクロスF』など。
過去に多数制作
東映本社 - 『長浜ロマンロボシリーズ』『宇宙大帝ゴッドシグマ』『百獣王ゴライオン』など。
東映アニメーション - 『マジンガーZ』『ゲッターロボ』『大空魔竜ガイキング』『マグネロボシリーズ』など。
東京ムービー（現・トムス・エンタテインメント） - 『太陽の使者 鉄人28号』『六神合体ゴッドマーズ』『魔法騎士レイアース』など。
タツノコプロ - 『闘士ゴーディアン』『ゴールドライタン』『機甲創世記モスピーダ』など。
葦プロダクション - 『宇宙戦士バルディオス（国際映画社との共同製作）』『超獣機神ダンクーガ』『戦国魔神ゴーショーグン』『マシンロボ』など。2007年に久々のロボットアニメ『獣装機攻ダンクーガノヴァ』を制作している。
GONZO - 『超重神グラヴィオン』『フルメタル・パニック!』『GAD GUARD』『キディ・グレイド』など。元ガイナックスのプロデューサー村濱章司らが設立。
ボンズ - 『ラーゼフォン』『絢爛舞踏祭 ザ・マーズ・デイブレイク』『交響詩篇エウレカセブン』『STAR DRIVER 輝きのタクト』『テンカイナイト』など。元サンライズのプロデューサー南雅彦らが設立。
事業撤退
国際映画社 - 『J9シリーズ』『魔境伝説アクロバンチ』『亜空大作戦スラングル』など。倒産のため、現在は版権管理のみ。
AIC - 『戦え!!イクサー1』『破邪大星ダンガイオー』『冥王計画ゼオライマー』など。
XEBEC - 『機動戦艦ナデシコ』『ゾイド -ZOIDS-』『地球防衛企業ダイ・ガード』『宇宙のステルヴィア』『蒼穹のファフナー』など。
ガイナックス - 『トップをねらえ!』『新世紀エヴァンゲリオン（タツノコプロと共同制作）』『天元突破グレンラガン』など。
制作会社・放映局 > 放映局

地上波民放では全系列で放送例が見られるが、特に1980年代前半以前のフジテレビ系、20世紀のテレビ朝日・テレビ東京系、2000年代のTBS系などで多数放送されていた。
フジテレビは、歴史的にはエポックメーキングな作品である『鉄腕アトム』『鉄人28号』『タイムボカンシリーズ』『マジンガーZ』『ゲッターロボ』などを放送してきたが1980年代後半以降はレギュラー枠として巨大ロボットアニメを放送していない。
名古屋テレビの土曜夕方5時30分枠は1977年の『無敵超人ザンボット3』に始まり、1990年に移動するまで足掛け13年に渡り、数多くのロボットアニメを世に送り出した。
NHKでは玩具会社のCMが不可能であるため稀だが、巨大ロボットアニメを放送した例として『女神候補生』『時空冒険記ゼントリックス』などがある。
世界のロボットアニメ

日本国内で製作されているロボットアニメは外国に輸出され、中には世界各国で放送されたものもある。地域によっては日本国内以上の人気を得たアニメもあり、1970〜80年代にかけて輸出された『UFOロボ グレンダイザー』（ヨーロッパでは「ゴルドラック」や「アトラス」などに改題されている）は、ヨーロッパ圏で高視聴率をキープした記録がある。1979年にフィリピンに輸出された『超電磁マシーン ボルテスV』は当時のマルコス政権打倒に貢献したとして、フィリピンで認知度100%の国民的アニメになっていると日本でも報道された。
アメリカでも『戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー』（1984年）、『アイアン・ジャイアント』（1999年）、『シン・バイオニックタイタン (英語版)』（2010年）、『ベイマックス』（2014年）などのロボットアニメが製作された。CGを多用した作品が多いのも特徴のひとつである。日本との合作も多く、そのうち『ロボテック』（1985年）は『超時空要塞マクロス』『超時空騎団サザンクロス』『機甲創世記モスピーダ』を、『ボルトロン』（1984年）は『百獣王ゴライオン』と『機甲艦隊ダイラガーXV』を1つの作品に繋げて輸出したもので、独自に展開した派生シリーズの中でリブートの『ヴォルトロン』（2016年）は日本でも公開された。
韓国においては『テコンV』（1976年）と呼ばれるスーパーロボットアニメを皮切りに、数々のロボットアニメが製作された。その中で『幻影闘士バストフレモン』（2001年）、日本との合作で『無限戦記ポトリス』（2003年）などは日本国内でも放送された。他にも変身自動車トボト、ハローカボトなどがある。
中国や台湾においても『星原戦記アストロプラン (中国語版)』（2010年）、『戦闘装甲鋼羽 (中国語版)』（2011年）、『超限猎兵凯能 (中国語版)』（2013年）、『重甲機神Baryon (中国語版)』（2018年）など数々のロボットアニメが製作されている。中には日本と中国が合作した『重神機パンドーラ』（2018年）、中国・香港・マカオ・台湾が合作した『黎明之神意 (中国語版)』（2014）のような作品もある。
ヨーロッパではオリジナルのロボットアニメこそ製作していないものの、1980年代にハンナ・バーベラ・プロダクションが製作した『マシンロボ』の北米展開版アニメなど、日本製作以外のロボットアニメを放送したことがある。
著名なロボットアニメシリーズ

鉄人28号
マジンガーシリーズ
ゲッターロボ
長浜ロマンロボシリーズ
ガンダムシリーズ
宇宙世紀
SDガンダム
超時空シリーズ
マクロスシリーズ
装甲騎兵ボトムズ
トランスフォーマー
勇者シリーズ
エルドランシリーズ
ゾイド
シンカリオンシリーズ
エウレカセブン
コードギアス
アクエリオンシリーズ
マブラヴ オルタネイティヴ トータル・イクリプス
エヴァンゲリオンシリーズ
魔神英雄伝ワタルシリーズ
J9シリーズ
アルドノア・ゼロ
機動戦艦ナデシコ
関連文献

石渡さくら「子ども番組研究:ロボットアニメにおける対立構造の変容」『日本大学芸術学部紀要』第45巻、日本大学、2007年、73-83頁、ISSN 0385-5910、OCLC 835669893。 NAID 110007055784、NCID AN00194345 。国立国会図書館書誌ID:000000029567。
小原篤『1面トップはロボットアニメ─小原篤のアニマゲ丼』日本評論社、2012年12月。OCLC 840075879。 ISBN 4-535-56316-0、ISBN 978-4-535-56316-2。NCID BB11514929。国立国会図書館書誌ID:024118267。
名取琢自「人形浄瑠璃とロボットアニメ:身体性と投影の視点から」『人間学研究』第7巻、京都文教大学、2006年、103-114頁。 NAID 110006484872、NCID AA11469829。
渡邊杏奈

| --- | --- |
: 「渡辺杏奈」とは別人です。
| わたなべ あんな 渡邊 杏奈 |
| --- | --- |
生年月日:   (2009-07-29) 2009年7月29日（15歳）
出生地:   日本
身長:  150cm（2021年現在）
職業:  子役
活動期間:  2015年 -
活動内容:  子役女優、モデル
主な作品
 テレビ番組 『クイズ!あなたは小学5年生より賢いの?』 - 2020年度レギュラー
 
テンプレートを表示
渡邊 杏奈 (わたなべ あんな、2009年7月29日 - ) は、日本の子役女優、モデル、タレント。クレヨン所属。
概要

趣味は、工作、絵、クイズ。
特技は、変顔、漢字。
「クイズ!あなたは小学5年生より賢いの?」の名物である「助っ人小学生」の5人の一人 クラスのリーダー役 あんなちゃんとして出演した。
出演 > テレビ番組

水曜日のダウンタウン（2018年、TBS）
江戸川区「区民祭り紹介動画」（2018年、JCOM）サキ 役
リンカーン秋SP芸人大運動会2019（2019年10月16日、TBS）競技アシスタント
ザ!世界仰天ニュース 世界のすごい女子2時間SP「優秀な小学3年生を襲った心の病」（2019年、日本テレビ）
ぐるナイ（2019年、日本テレビ）木村佳乃再現 木村佳乃（幼少期） 役
JAPANGLE 和室篇（2019年3月27日、NHK Eテレ）
もやモ屋 第4回「北京から来たおじいさん」（2019年、NHK Eテレ）チエ 役
クイズ!あなたは小学5年生より賢いの?（2020年4月17日 - 2021年3月19日、日本テレビ）助っ人小学生
出演 > 映画

杉山卓監督「ぬぐえない血」（2020年、日本映画大学卒業制作）大谷真菜（幼少期） 役
出演 > 舞台

新版 喜劇 売らいでか! -亭主売ります-（2017年、東宝）山内まり子 役
出演 > CM

小学館「小学一年生」（2016年）
かんぽ生命「かんぽ」（2016年）高畑充希幼少期
TULIP「おいしさそのまま、パッケージリニューアル篇」（2016年）
マクドナルド「ハッピーセット すみっコぐらし」（2017年）
タカラトミー「しゃべクル」（2018年）
セガトイズ「ゆびわんこ」（2018年）
出演 > スチール写真

タカラトミーアーツ「マジックスプレー」パッケージ（2018年）
ライフコーポレーション アパレル（2020年）
出演 > 広告

ライフコーポレーション チラシ（2019年）
伊藤忠都市開発「CREVIA」（2017年）
出演 > Webメディア

小学館「ぴっかぴか絵本 さいごのひみつ」ミリ役
小学館 小学一年生「でんじろう先生の科学実験」（2016年）
ソニー「Toio」（2017年）
ソニー 世代をつなぐ、プログラミング「KOOV®（クーブ）」（2019年）
出演 > ミュージックビデオ

むぎ (猫)「君に会いに」（2019年）ねずみちゃん 役
出演 > 雑誌

小学館「小学一年生」レギュラー（2016年）
田村啓美

| たむら ひろみ田村 啓美> プロフィール |
| --- | --- |
愛称:  ハッショリ－ナ、横丁花子、田村画伯、画伯
出身地:   日本 埼玉県朝霞市
生年月日:   (1968-08-24) 1968年8月24日（56歳）
血液型:  B型
最終学歴:  明海大学卒業
勤務局:  青森放送
部署:  制作局ラジオ制作部専任部長[要出典]
職歴:  元アナウンサー ラジオパーソナリティ・ディレクター
活動期間:  1992年4月 - 2013年9月（アナウンサーとして） 2013年10月 - 2016年3月（パーソナリティ・テレビディレクターとして） 2016年4月1日 - 2018年3月31日（ラジオパーソナリティ・ディレクターとして） 2018年4月 -  2023年3月（アナウンサーとして） 2023年4月 -（ラジオパーソナリティ・ディレクターとして）
ジャンル:  ワイド番組
出演番組・活動
出演中:  朝わい！くりっぷ木曜パーソナリティ
出演経歴:  金曜ワラッター（ラジオ）   あおもりTODAY（ラジオ）   GO!GO!らじ丸（ラジオ）   ズームイン!!SUPER（テレビ）   ZIP!FRIDAY（テレビ） など
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
田村 啓美（たむら ひろみ、1968年8月24日 - ）は、青森放送（RAB）に勤務する元アナウンサー。埼玉県朝霞市出身。明海大学卒業後、1992年4月入社。同期は原口太平（のちの原口大平）、上明戸華恵。現在は制作局ラジオ制作部専任部長を担当。
来歴

アナウンサーを目指したのは、子供の頃にTBSテレビで放送されていた『おはよう700』を見ていて、生中継の女性アナウンサーの姿に憧れたからとのこと。
入社後、若者向けラジオ番組を長く担当している。1999年まで担当していた夜のラジオワイド番組『金曜ワラッター』では「ハッショリーナ」という愛称で親しまれていた。
スポーツはジャンルを問わず好きである（特にマラソンは各大会にたびたび出場）
ねぶた祭では地元の連に参加して太鼓を担当している
青森放送の女性アナウンサーで初めてスポーツ中継の実況を行った。また、青森県民駅伝競走大会の中継では、バイクの後部座席に乗り、走行しながら実況を行った。
さまざまなコスチュームを着てリポートすることもあり、中継で港から海の幸を紹介する時には、漁師の格好をすることがある。
東北のボウリング大使として任命されている。腕前はセミプロ級。
平成18年（2006年）度の第28回NNSアナウンス大賞テレビ部門大賞に選ばれた。
2012年6月20日放送『あおもりTODAY』のエンディングにて、自身の入籍を発表した。
2013年10月1日付けで、テレビ制作部に異動。但し、ニュース等を除くテレビ・ラジオの番組は継続出演。
2014年3月末でラジオの出演は一旦終了し、テレビの制作・出演に専念する。
2016年3月末でテレビの出演は一旦終了。
2016年4月1日付けでラジオ制作部に異動。
2017年、ディレクター・出演を担当したラジオ番組『GO!GO!らじ丸』が「なつめ広告代理店」コーナーにおけるLBGTパレード応援企画で日本民間放送連盟賞ラジオ教養番組部門優秀賞を受賞
2018年4月1日付けの人事異動でアナウンス部に復帰。アナウンス部長に就任。[要出典]
2023年4月1日付けの人事異動で制作局ラジオ制作部専任部長に就任。テレビアナウンサーからは一線を退く形となった。
同年4月からラジオ新番組「朝わい！くりっぷ」の木曜パーソナリティを担当している。
現在の担当番組 > ラジオ

朝わい！くりっぷ（木曜日、2023年4月6日 - ）
番組ではないが、局名告知（月曜3時59分、火曜〜日曜4時59分と日曜24時30分）も担当している。
過去に担当した番組 > テレビ

金曜ワイドあおもり（「横丁花子」の別名で中継リポーターを担当）
知ればしるほど!!あおもり県
@なまてれ
ズームイン!!SUPER（青森県内中継担当）
全東北民謡選手権大会
月刊 元気一番"生"テレビ
ZIP!FRIDAY（2012年4月6日 - 2016年3月25日）
東奥日報ニュース
過去に担当した番組 > ラジオ

おはようワイドあおもり
金曜ワラッター
ナイトブリッジ・フォー・ユー 「 スタミナラジオ～お元気Sensation～ 」
お昼はいただきミュージックランチ
アイドルどんどん
岡田照幸とサタデー夢ラジオ
美味しく食べてヘルスケア
モーニングCube（2013年9月27日まで担当）
RABニュースレーダー
あおもりTODAY（水曜担当、2014年3月まで担当）
海の気象ニュース
GO!GO!らじ丸（火曜日、2016年4月5日 - ）
まるごと歌謡曲!（2007年7月、前任者原口太平の後を受けて放送開始、2014年3月まで担当。2018年4月2日より担当再開）
元気 長生き 青森県（良平のラジオにおいでよ!!内、2016年5月29日-）
東奥日報ニュース
ニュース&ウェザー
伊奈かっぺい 旅の空うわの空（2019年7月1日 - ）
過去に担当した番組 > ディレクター

大相撲をより面白く観る方法（2016年4月 - 2017年9月29日)
GO!GO!らじ丸（月曜担当、2016年4月4日 - 2018年3月26日）
朝ワイ!ダッシュ（水曜担当、2016年4月6日 - 2018年3月28日）
今日も!あさぷり（水曜担当、2016年4月6日 - 2018年3月28日）
参考資料

『青森放送50年史』（2004年、青森放送発行）…国立国会図書館サーチの所蔵情報
外部リンク
キエフ国立アカデミー青少年劇場

| --- | --- |
 Київський національний академічний Молодий театр
 
 ja
概要
住所:  プロリズナ通り17番地 (вул. Прорізна, 17) キーウ ウクライナ
座標:  北緯50度26分53.84秒 東経30度31分1.53秒﻿ / ﻿北緯50.4482889度 東経30.5170917度﻿ / 50.4482889; 30.5170917座標: 北緯50度26分53.84秒 東経30度31分1.53秒﻿ / ﻿北緯50.4482889度 東経30.5170917度﻿ / 50.4482889; 30.5170917
開業:  1979年12月14日 (1979-12-14)
ウェブサイト
 molodyytheatre.com
テンプレートを表示
キエフ国立アカデミー青少年劇場（ウクライナ語: Київський національний академічний Молодий театр）はウクライナの首都キーウにある青少年劇場である。1979年に設立され、1979年12月14日に開場した。翌1980年4月26日に杮落とし公演が行われた。1985年からはプロリズナ通り17番地の建物に入居している。この建物には、かつてはアパートや士官クラブ、レス・クルバスの青少年劇場、映画館コムソモーレツ・ウクライニが置かれていた。
歴史

本劇場の設立のきっかけは、1978年秋にウクライナ・レーニン共産主義青年同盟において、当時ウクライナ共産党第一書記でソ連共産党政治局員でもあったウラジーミル・シチェルビツキーがキーウには青少年劇場が必要だと演説したことである。これを受けて、翌1979年にはソ連文化省から青少年劇場設立を命令が下された。若い俳優が設立したモスクワのソヴレメンニク劇場（ロシア語版）やチェルニーヒウ劇場とは異なり、指導部からの命令で作られた劇場である。
開場日は劇団の顔合わせが行われた1979年12月14 日とされている。1980年4月26日に杮落とし公演が行われ、«… З весною я до тебе повернусь!»（春に帰ります！）という作品が上演された。当初はプロリズナ通り8番地のメトロバッドに置かれていたが、1985年にはプロリズナ通り17番地に移転した。さらに1995年には、1920年代の前衛演劇家で、プロリズナ通り17番に「青少年劇場（Молодий театр）」を立ち上げたレス・クルバスを記念して、「青少年劇場」と改名された。
設立以来、監督は何度も交代しているが、特に«За двома зайцями»を制作したムィハイール・スタリツキと、同劇場の看板演目である«Сватання на Гончарівці»を制作したヴィークトル・シュラコフの功績が大きい。特に後者は、30年以上経つ現在でもレパートリーに残り、550回以上上演されている。
プロリズナ通り17番への移転と「青少年劇場」への改名は当時監督を務めていたレシャ・タニュクによるもので、タニュクは«Революційний етюд»など数多くの公演を率いた。
1996年から2012年にかけて本劇場を率いたスタニスラフ・モイセーエフは、モリエールの『ドン・ジュアン』、ゴーゴリとクーリシュの『検察官』、グウォヴァツキの «Четверта сестра»、アンドルホーヴィチの『モスクワ滞在日記』、チェーホフの『ワーニャ伯父さん』の公演を成功させたことで知られる。これらの成功により、モイセーエフ自身も劇場もたちまち有名になった。モイセーエフは劇場の改革に積極的で、レパートリーが大きく刷新されたほか、外国人演出家を作品に招待したり、他国の劇場との交流が進められるようになった。また、ウクライナ国内外のさまざまな演劇祭に積極的に参加するようになった。2012年にモイセーエフはイヴァン・フランコ国立アカデミー演劇劇場の芸術監督に就任して本劇場を離れたが、15年間に渡るモイセーエフ体制は本劇場を大いに発展させた。
2012年以降はアンドリイ・ビロウスが芸術監督を務めている。シーズン毎に10本を初演し、新世代の演出家のサポートを積極的に行う他、劇場の大規模な改修を行い、ツアーや演劇祭での活動のための仕組みを構築している。このような取り組みによりレパートリーは年々拡大しており、大舞台と小舞台に加えて、2014年にはデビューする演出家や俳優のための小劇場がオープンした。
2014年には欧州劇場会議の会員となり、国際プロジェクトにも参加して西欧諸国の劇場や芸術監督との交流が図られるようになった。作家のアレクサンダー・イルヴァネツやユーリー・アンドルホーヴィチ、舞台美術のセルゲイ・マスロボイシュチコフやアンドレイ・ドチェフスキー、芸術家のアレクサンダー・ヴォイトヴィッチなど、著名な作家らとのコラボレーションを行っている。イヴァン・カルペンコ＝カリー、サミュエル・ベケット、アンドレイ・プラトーノフ、ヤヌシュ・グウォヴァツキ、ウィリアム・サローヤン、フリードリヒ・フォン・シラー、エリック＝エマニュエル・シュミット、アントン・チェーホフ、マーティン・マクドナーなど古典劇から現代劇まで幅広いレパートリーを有している。
2019年5月7日にウクライナ大統領令により国立劇場の地位を与えられた。
それでも、私は愛している

「それでも、わたしは愛している」（それでもわたしはあいしている）は、2009年8月11日のダッシュボードアップデートで追加されたインディーズゲームのダウンロード機能により遊ぶことができるノベルゲームである。現在は、ゲーム中の性描写が原因で配信停止となっている。(10月から一部修正を加えて再配信が開始された)
ストーリー

不良少年菊川が突如クラスの委員長から学校の屋上で告白を受け、そこから進展していく恋愛物語。
特徴

ルート分岐は存在しない。また、ED曲がボーカロイドを使った楽曲となっており、シェアウェアに初音ミクを組み込むという実験的な試みがみられる。
データ

プラットフォーム：Xbox 360インディーズ
ジャンル：ノベルゲーム
価格：240MSP
1人用
世界ラジオの日

世界ラジオの日（せかいラジオのひ）、ないし、世界ラジオデー（せかいラジオデー、英語: World Radio Day）は、国際連合教育科学文化機関 (UNESCO) によって2月13日と定められた、国際デー。1946年2月13日に、国際放送ラジオである国際連合放送が開始されたことを記念する日として、2012年に国際連合総会で採択された。
制定の経緯

2010年9月20日にスペイン・ラジオ・アカデミー（スペイン語版、英語版）から提起された要請を受け、スペインは国際連合教育科学文化機関（ユネスコ）理事会に、世界ラジオの日の宣言を議題に上げることを提案した。2011年9月29日、ユネスコ理事会は、「世界ラジオの日」の宣言に関する議題を、暫定議題に追加した。アラブ諸国放送連合 (ASBU)、アジア太平洋放送連合 (ABU)、アフリカ放送連合 (AUB)、カリブ放送連合（英語版） (CBU)、欧州放送連合 (EBU)、国際放送協会 (International Association of Broadcasting, IAB)、北米放送連盟 (NABA)、イベロアメリカ電気通信機構 (Organization de Telecommunications Iberoamericanas, OTI)、BBC、国際ラジオテレビ連盟（Union Radiophonique et Télévisuelle Internationale, URTI）、バチカン放送などから好意的な反応と公式の支持を得て、この提案は承認された。
2月13日が正式な記念日として提唱されたのは、「1946年のこの日に国際連合が国連ラジオの概念全体を確立した」からであった。理事会は、ユネスコの事務局長に対し、この決議を国際連合事務総長に通告し、世界ラジオの日が総会でも承認されて組織全体で祝われるよう求めた。その後、この件はユネスコ総会で扱われ、ファイル 36 C/63 の決議が採択された。2011年11月、世界ラジオの日は、ユネスコの全加盟国の満場一致で宣言された。
2012年には、国際連合総会においても採択された。
最初の世界ラジオの日

2012年の最初の世界ラジオの日には、ライフライン・エナジー（英語版）、フロントラインSMS（英語版）、SOASラジオ、エンパワー・ハウスなどが関わって、ロンドンでセミナーが開催された。SOASには、多様な実務家、学者、機器提供者などが参加して、最も辺鄙で脆弱な地域社会までラジオを届ける方法を検討した。講演者の中には、ガイ・ベルガー（Guy Berger、ユネスコにおける、表現の自由とメディア開発担当ディレクター)、チェゲ・ギティオラ博士（Dr. Chege Githiora、SOAS アフリカ研究センター長）、ブリギッテ・ジャロフ（Brigitte Jallov、エンパワー・ハウス/パノス（英語版）・ロンドン）、エイミー・オドネル（Amy O'Donnell、FrontlineSMS ラジオ）、カルロス・チリノス（Carlos Chirinos、SOAS ラジオ）、リンジェ・マニョゾ（Linje Manyozo（LSE）が含まれていた。このパネルのモデレーターは、ルーシー・デュラン（英語版）（SOAS、BBC Radio 3、『Human Planet』）が務めた。イタリアのピサ大学では、2012年2月13日に世界ラジオの日を記念する公開イベントが開催された。このイベントはイタルラジオ（イタリア語版）と工学・電気通信学部が主催し、情報源としてのラジオの使用が、安価で簡便であることに焦点が当てられた。
2012年2月21日には、スペインのバルセロナで、カタルーニャ電気通信技術者カレッジ (COETTC) の主催により、世界ラジオの日を記念する公開イベントが開催された。このイベントはカタルーニャ州政府の援助を受けて開催された。メイン・イベントは、「よりグローバルで競争力のあるラジオを目指して」と題されたパネルディスカッションであった。スイスでは、欧州放送連合がデジタルラジオ週間を組んだ。これは、2012年2月13日に開始された一連の技術イベントで、ラジオ技術の標準化を担う主要な機関である、DRMコンソーシアム、WorldDMB、RadioDNS）が参加した。DAB+による局地的なデジタル送信も行われ、オープンソースソフトウェアによるラジオ技術である CRC mmb Tools を用いた、小規模な対象範囲への送信の民主化を実演した。
バングラデシュのラジオとコミュニケーションのためのNGOネットワーク（Bangladesh NGOs Network for Radio and Communication, BNNRC）は、ローカル放送、全国放送のレベルの違いを問わず、公共放送、商業放送、コミュニティ放送と協力して、2月13日の世界ラジオの日の遵守を推進している。この目的のため、バングラデシュでは、世界ラジオの日遵守全国委員会（The World Radio Day Observation National Committee）が設立された。
各年の主題

2013年：Radio in the first half of the 20th century
2014年：Gender equality in radio
2015年：Youth and radio
2016年：Radio in Times of Disaster and Emergency「緊急事態と惨事におけるラジオ」
2017年：The Radio Is You「ラジオ、それはあなた」
2018年：Radio & Sports「ラジオとスポーツ」
2019年：Dialogue, tolerance and peace「対話、寛容と平和」
2020年：Diversity 「放送と多様性」
2021年：New World, New Radio
2022年：Radio and Trust「ラジオと信頼」
2023年：Radio & Peace「ラジオと平和」
2024年：Radio: A Century of Informing, Entertaining and Educating
2025年：Radio and Climate Change「ラジオと気候変動」
エネア・バスティアニーニ

エネア・バスティアニーニ ( Enea Bastianini, 1997年12月30日 - ) は、イタリア・エミリア＝ロマーニャ州リミニ県リミニ出身のオートバイレーサー。2020年Moto2クラスチャンピオン。ラ・ベスティア（La Bestia イタリア語で「野獣」）の愛称で親しまれている。
経歴

3歳のころにミニバイクに乗り始めたのがきっかけ。その後70ccのイタリアロードレース選手権などに出場。
経歴 > ロードレース世界選手権 > Moto3クラス

2014年のロードレース世界選手権125ccクラスにグレシーニ・レーシング系列のチームから本格参戦を開始した。初出場ながらも、3度の表彰台を獲得する。
経歴 > ロードレース世界選手権 > Moto2クラス

2020年はイタルトランスから参戦。このシーズンでは、3勝と4つの表彰台を獲得し、2位のルカ・マリーニに8点差をつけてMoto2クラスのシリーズチャンピオンに輝いた。
経歴 > ロードレース世界選手権 > MotoGPクラス

2021年は最高級クラスに昇格。スカイ・レーシング・チーム・VR46とコラボしたエスポンソラマ・レーシングから参戦。チームメイトはライバルでもあったルカ・マリーニ。
2022年はMoto3時代に所縁のあったグレシーニ・レーシングに移籍。最高峰クラスへステップアップしたファビオ・ディ・ジャンナントニオとコンビを組む。開幕戦カタールGPでいきなりファステストラップからの優勝を飾った。第13戦オーストリアGP終了時点で1度のポールポジション、3度の優勝を飾っており、この急成長がファクトリーチームであるドゥカティ・コルセに認められ、2023年にチームへの昇格が決定した
2023年はファクトリーチームに昇格するが、開幕戦ポルトガルGPでの怪我により、以降は苦戦を強いられ、シーズン終了時にはライダーランキング13位で幕を閉じた。
2024年も同チームから参戦するが、このシーズンをもってチームから離脱し、来季はマーベリック・ビニャーレスと共にテック3へ移籍する。
成績 > ロードレース世界選手権 > シーズン別

| 年 | クラス | マシン | チーム | 出走回数 | 勝利数 | 表彰台数 | PP | FL | ポイント | ランキング |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014年 | Moto3 | KTM | Junior Team GO&FUN Moto3 | 18 | 0 | 3 | 0 | 0 | 127 | 9位 |
| 2015年 | Moto3 | ホンダ | Junior Team GO&FUN Moto3 | 18 | 1 | 6 | 4 | 2 | 207 | 3位 |
| 2016年 | Moto3 | ホンダ | Junior Team GO&FUN Moto3 | 16 | 1 | 6 | 3 | 0 | 177 | 2位 |
| 2017年 | Moto3 | ホンダ | Estrella Galicia 0,0 | 18 | 0 | 3 | 1 | 0 | 141 | 6位 |
| 2018年 | Moto3 | ホンダ | Leopard Racing | 18 | 1 | 6 | 1 | 1 | 177 | 4位 |
| 2019年 | Moto2 | カレックス | イタルトランス・レーシング・チーム | 18 | 0 | 1 | 0 | 0 | 97 | 10位 |
| 2020年 | Moto2 | カレックス | イタルトランス・レーシング・チーム | 15 | 3 | 7 | 0 | 2 | 205 | 1位 |
| 2021年 | MotoGP | ドゥカティ | アビンティア・エスポンソラマ・レーシング | 18 | 0 | 2 | 0 | 1 | 102 | 11位 |
| 2022年 | MotoGP | ドゥカティ | グレシーニ・レーシング・MotoGP | 18 | 4 | 5 | 1 | 3 | 219 | 3位 |
| 2023年 | MotoGP | ドゥカティ | ドゥカティ・レノボ・チーム | 11 | 1 | 1 | 0 | 2 | 84 | 15位 |
| 2024年 | MotoGP | ドゥカティ | ドゥカティ・レノボ・チーム | 20 | 2 | 9 | 1 | 2 | 386 | 4位 |
| 合計 |  |  |  | 190 | 13 | 50 | 11 | 13 | 1922 |  |
凡例
ボールド体のレースはポールポジション、イタリック体のレースはファステストラップを記録。
| 年 | クラス | 車両 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 順位 | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2020年 | Moto2 | Kalex | QAT 3 | SPA 9 | ANC 1 | CZE 1 | AUT Ret | STY 10 | RSM 3 | EMI 1 | CAT 6 | FRA 11 | ARA 2 | TER 3 | EUR 4 | VAL 6 | POR 5 |  |  |  |  |  | 1位 | 205 |
| 2021年 | MotoGP | ドゥカティ | QAT 10 | DOH 11 | POR 9 | SPA Ret | FRA 14 | ITA Ret | CAT 10 | GER 16 | NED 15 | STY 12 | AUT Ret | GBR 12 | ARA 6 | RSM 3 | AME 6 | EMI 3 | ALR 9 | VAL 8 |  |  | 11位 | 102 |
| 2022年 | MotoGP | ドゥカティ | QAT 1 | IDN 11 | ARG 10 | AME 1 | POR Ret | SPA 8 | FRA 1 | ITA Ret | CAT Ret | GER 10 | NED 11 | GBR 4 | AUT Ret | RSM 2 | ARA 1 | JPN 9 | THA 6 | AUS 5 | MAL 2 | VAL 8 | 3位 | 219 |
| 2023年 | MotoGP | ドゥカティ | POR DNS | ARG | AME | SPA DNS | FRA | ITA 99 | GER 8 | NED Ret8 | GBR Ret | AUT 10 | CAT DNS9 | RSM | IND | JPN | INA 87 | AUS 10 | THA 13 | MAL 14 | QAT 8 | VAL Ret | 15位 | 84 |
| 2024年 | MotoGP | ドゥカティ | QAT 5 | POR 2 | AME 3 | SPA 5 | FRA 4 | CAT 18 | ITA 2 | NED 3 | GER 4 | GBR 1 | AUT 3 | ARA 5 | RSM 3 | EMI 1 | INA Ret | JPN 4 | AUS 5 | THA 14 | MAL 3 | SLD 7 | 4位 | 386 |
タダイマ!

| --- | --- |
: 「ただいま!テレビ」とは異なります。
| タダイマ! |
| --- | --- |
 「タダイマ!」の生放送が行われている RKB毎日放送本社（福岡市早良区）
ジャンル:  報道番組 / 情報番組
出演者:  宮脇憲一 本田奈也花 池尻和佳子 ほか
製作
制作:  RKB毎日放送

放送
映像形式: リアルタイム字幕放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2020年9月28日 -
放送時間: 月 - 金曜日 15:40 - 19:00
放送分: 200分
 公式サイト
特記事項： 『Nスタ』（TBSテレビ制作）から、第2部のJNN枠（16:50 - 18:15、全国ニュース枠）を内包。
テンプレートを表示
『タダイマ!』は、2020年9月28日から、RKB毎日放送で毎週月曜日 - 金曜日の15:40 - 19:00に放送中の報道・情報番組。
概要

2003年6月30日から放送されていた『今日感テレビ』を「一つの節目を迎えた」として2020年9月18日で終了させたとうえで、一部の時間帯（13:55 - 15:40）に臨時ネットを実施していた『ゴゴスマ -GO GO!Smile!-』（CBCテレビ制作）の常時ネット化を機にスタート。初代のMCには、『今日感テレビ』から田畑竜介、ローカルニュースパートの『今日感ニュース』から池尻和佳子（いずれもRKBアナウンサー）を起用した。
RKBでは、当番組の役割について、「『ゴゴスマ』で網羅した全国の話題を『福岡目線』で深く掘ったり、九州の旬な話題を送ったりすることで、『ゴゴスマ』との一体感を出す」との見解を示している。なお、『今日感テレビ』の後期には『Nスタ』（TBSテレビ制作）から第0部・第1部（いずれも任意ネットパート）と第2部のJNN全国ネットニュースパートを内包していたが、当番組内では2021年7月9日まで全国ニュースパートのみ同時ネットを継続。しかし、翌週（12日）から2022年3月25日までは同時ネットの時間帯を、第1部の一部（16:50 - 17:20頃）と第3部の一部（18:48頃 - 18:54頃）に拡大した。
2022年3月28日からは全国ニュースパートのみの同時ネットに戻ったが、2024年4月1日からは再度第1部全編と第2部の「Ｎスタニュースランキング」（18:45‐18:54頃）の同時ネットを開始した。
また、2021年3月末以降当番組ではカスタム時刻表示が導入され、番組ロゴ入りの手書き風書体のフォントに緑の座布団付きのデザインが採用されている。
2022年3月28日（月曜日）からは、主にスポーツ中継へ出演していた宮脇憲一と、『今日感テレビ』で一時MCを務めていた本庄麻里子（いずれもRKBアナウンサー）がMCを担当。田畑とともに初代MC（18時台坂田周大のサブキャスターも兼務）を担当した池尻は、坂田の後任として当番組内のニュースキャスターを担当。また、ローカルパートで放送する企画のリニューアルへ踏み切った。宮脇は田畑の後任で、当番組のMCへの起用を機にスポーツの担当から離脱。田畑は同日から、ラジオ部門（RKBラジオ）のパーソナリティとして『田畑竜介GrooooowUP』（月 - 木曜日早朝の生ワイド番組）を新たに担当している。
主な出来事

2020年9月28日に放送を開始。
2020年11月23日には、『ゴゴスマ』の特番『ゴゴスマ祝日特別編 オラが地域で今コレが熱いぞSP』の中で、田畑が『ゴゴスマ』レギュラーの石井亮次・大久保佳代子と共に福岡市内のグルメスポットを練り歩く企画が放送された。
2021年10月31日には、『選挙の日2021 太田光と問う!私たちのミライ』（19:57 - 翌2:00〈途中中断あり〉・第49回衆議院議員総選挙の開票特別番組）の一部を差し替える形で福岡のスタジオから福岡・佐賀の開票速報を放送。当番組MCの田畑と池尻が司会、ニュース担当の坂田が開票速報キャスターをそれぞれ担当。また、コメンテーターとして与良正男（毎日新聞論説室専門編集委員）と山根小雪（日経BP・日経エネルギーNext編集長）が出演した。
2022年3月25日をもって初代MCを務めていた田畑が番組を卒業。
2022年5月27日から金曜日のみ、18:15から天気ループを表示
2024年3月29日をもって本庄アナほか多数の出演者が卒業
2024年4月1日リニューアル　Nスタの時間を5時50分から、4時50分からと1時間早めることとなった
2024年10月10日〜バリBuzzのコーナーに月1〜2回程度 IMPの基俊介さんのレギュラー出演が決定！
放送時間・内包番組

| 期間 | 期間 | 放送時間（JST）> 月 - 金曜日 | 放送時間（JST）>  | 内包番組 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2020.9.28 | 現在 | 15:40 - 19:00（200分） | 15:40 - 19:00（200分） | Nスタ （16:50 - 18:15） |

放送時間に関する備考
福岡・佐賀ローカルパートの時間帯に「JNN報道特別番組」（『Nスタ』ベースの全国ネット番組、或いはCS放送、インターネット配信の『TBS NEWS』ベースのサイマルネット番組）が組まれる場合には、当番組へ内包せず、単独番組扱いで編成する。
祝日や振替休日の13:55以降で特別編成（プロ野球中継・S☆1 BASEBALL HAWKS Liveやゴルフ・ほけんの窓口レディース、クロスカントリー日本選手権、九州実業団毎日駅伝など）を組む場合、当番組は16時台や17時台が休止となることがある。
『プロ野球ドラフト会議』開催日（2020年以外は毎年10月の第3または第4木曜日、同年のみ10月26日＝月曜日）は17時台にTBSテレビ制作の中継番組を17時台に放送（同局が2009年から開催日に『Nスタ・第1部』を差し替えた うえで全国ネット向けに中継）するため、17時台を休止し、16時台と18時台に分断される形での放送となっている。18時台の福岡・佐賀ローカルパートと『Nスタ・第2部』のJNN全国ニュースパートについては、臨時に『タダイマ!第3部・Nスタ』に番組タイトルを改題した上で放送する。
年末年始は、12月下旬（主に12月29日 - 31日）や1月上旬（主に正月三が日）は、キー局のTBSテレビが日中も含めた年末年始の特別編成を組む事から、当番組が全編休止となるため、上記期間の福岡・佐賀地区のローカルニュース・天気予報は、『Nスタ（年末年始短縮版）』や『報道の日・JNNニュース』（12月30日の夕方のみ）内のローカル枠で放送する。
当番組放送日に、緊急、重大ニュースなどで『ゴゴスマ』を臨時でフルネットする場合、当番組は15:49開始になる場合がある。
2021年7月12日から2022年3月25日まで、TBSテレビ制作の『Nスタ・第1部』（16:50 - 17:20頃）と『Nスタ・第2部』の『Nスタ News Clip』（18:48頃 - 18:54頃）が全国ニュースとして同時ネットで放送された。
出演者

※表記がない人物は、RKB毎日放送アナウンサー（出演当時も含む）。