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ポーランドとウクライナのカルパティア地方の木造教会群

ポーランドとウクライナのカルパティア地方の木造教会群（ポーランドとウクライナのカルパティアちほうのもくぞうきょうかいぐん）は、UNESCOの世界遺産リスト登録物件の一つであり、その名称が示すように、ポーランドのマウォポルスカ県・ポトカルパチェ県とウクライナのリヴィウ州・イヴァーノ＝フランキーウシク州・ザカルパッチャ州に点在する木造のツェールクヴァ（Tserkva, 聖堂）16棟が対象となっている。2013年の第37回世界遺産委員会で登録された。
登録対象

世界遺産登録位置
木造教会（木造聖堂）はポーランドやウクライナ以外にも多く存在し、その代表的なものは世界遺産リストへの登録が進められてきた。中央ヨーロッパに限っても、マラムレシュの木造聖堂群（ルーマニアの世界遺産、1999年）、マウォポルスカ南部の木造聖堂群（ポーランドの世界遺産、2003年）、カルパティア山脈地域のスロバキア側の木造教会群（スロバキアの世界遺産、2008年）などを挙げることが出来る。しかし、それらの登録に際し、世界遺産委員会は付帯的な勧告を行い、建築時期や文化的伝統を踏まえて、さらに異なる類型の代表的木造教会を登録していくことが望ましい旨を表明していた。
ポーランドとウクライナにまたがる4つないし5つの地域的類型を代表する木造教会群は、2010年1月28日にウクライナ部分が、翌日にポーランド部分が、相次いで世界遺産の暫定リストに記載された。これらは2012年1月30日に正式推薦され、翌年には世界遺産委員会の諮問機関である国際記念物遺跡会議 (ICOMOS) による勧告が出された。勧告の内容は登録が妥当とするものであり、その勧告に基づいて第37回世界遺産委員会での登録が決まった。ポーランドもウクライナも、ともに国境を越える世界自然遺産を保有していたが、国境を越える世界文化遺産の登録は初めてとなった。
登録対象 > 登録名

世界遺産としての正式登録名は、Wooden Tserkvas of the Carpathian Region in Poland and Ukraine （英語）、Tserkvas en bois de la région des Carpates en Pologne et en Ukraine （フランス語）である。その日本語訳は、資料によって以下のように若干の表記の揺れがある。
カルパティア地方のポーランドとウクライナ領にある木造聖堂群 - 世界遺産アカデミー
ポーランド、ウクライナのカルパチア地方の木造教会 - 日本ユネスコ協会連盟
ポーランドとウクライナのカルパチア地方の木造教会群 - 古田陽久・古田真美
カルパティア地方の木造教会群 - 谷治正孝
カルパティア地方の木造聖堂群 - 正井泰夫
構成資産

世界遺産登録範囲には前期ハールィチ型 (Early Halych group) が約100棟、後期ハールィチ型 (Later Halych group) が250棟以上、ボイコ型 (Boyko group) が約70棟、フツル型 (Hutsul group) が約150棟、レムコ型 (Lemko group) が約70棟と、かなりの数の木造教会が残っている。その5類型のそれぞれを代表する、以下の16棟が登録対象である。それらは、いずれも東方正教会もしくは東方カトリック教会によって建てられたものだが、現在は異なる宗派に利用されているものや、公有財産として博物館に転用されている例もある。
| 画像 | ID | 名称 （下段は英語登録名） | 保有国 | 所在地 | 建築年 | 類型 | 面積（単位:ha） （下段は緩衝地域） | 現用途 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 1424-001 | Brunary Wyżneの天使首聖ミハイル聖堂 Brunary Wyżne-Tserkva of Saint Michael the Archangel |  ポーランド | マウォポルスカ県 | 18世紀 （1797年） | レムコ型 | 0.32 （3.36） | ローマ・カトリック教会 |
|  | 1424-002 | Chotyniecの生神女誕生聖堂 Chotyniec-Tserkva of the Birth of the Blessed Virgin Mary |  ポーランド | ポトカルパチェ県 | 16世紀 （1600年頃） | 前期ハールィチ型 | 0.67 （4.34） | ウクライナ東方カトリック教会 |
|  | 1424-003 | ドロホブィチの聖ゲオルギオス聖堂 Drohobych-Tserkva of Saint George |  ウクライナ | リヴィウ州 | 17世紀後半 | 後期ハールィチ型 | 0.18 （1.06） | 博物館 |
|  | 1424-004 | Kwiatoń の聖パラスケヴァ聖堂 Kwiatoń-Tserkva of Saint Paraskeva |  ポーランド | マウォポルスカ県 | 17世紀 | レムコ型 | 0.26 （1.82） | ローマ・カトリック教会 ウクライナ正教会 |
|  | 1424-005 | Matkivの生神女会衆聖堂 Matkiv-Tserkva of the Synaxis of the Blessed Virgin Mary |  ウクライナ | リヴィウ州 | 19世紀 （1838年） | ボイコ型 | 0.16 （1.16） | ウクライナ東方カトリック教会 |
|  | 1424-006 | Nyzhniy Verbizhの生神女誕生聖堂 Nyzhniy Verbizh-Tserkva of the Nativity of the Blessed Virgin Mary |  ウクライナ | イヴァーノ＝フランキーウシク州 | 19世紀 （1808年 - 1810年） | フツル型 | 2.22 （31.11） | ウクライナ正教会 |
|  | 1424-007 | Owczaryの生神女庇護聖堂 Owczary-Tserkva of Our Lady’s Protection |  ポーランド | マウォポルスカ県 | 17世紀 （1653年） | レムコ型 | 0.38 （2.87） | ローマ・カトリック教会 ウクライナ東方カトリック教会 |
|  | 1424-008 | Potelychの聖神降臨聖堂 Potelych-Tserkva of the Descent of the Holy Spirit |  ウクライナ | リヴィウ州 | 16世紀 （1502年） | 前期ハールィチ型 | 0.19 （1.1） | ウクライナ東方カトリック教会 |
|  | 1424-009 | Powroźnikの使徒小イアコフ聖堂 Powroźnik-Tserkva of Saint James the Less, the Apostle |  ポーランド | マウォポルスカ県 | 16世紀 （1600年） | レムコ型 | 0.71 （1.1） | ローマ・カトリック教会 |
|  | 1424-010 | Radrużの聖パラスケヴァ聖堂 Radruż-Tserkva of Saint Paraskeva |  ポーランド | ポトカルパチェ県 | 16世紀 （1583年頃） | 前期ハールィチ型 | 0.3 （2.11） | 博物館 |
|  | 1424-011 | Rohatynの聖神降臨聖堂 Rohatyn-Tserkva of the Descent of the Holy Spirit |  ウクライナ | イヴァーノ＝フランキーウシク州 | 16世紀初頭 | 前期ハールィチ型 | 0.49 （1.47） | 博物館 |
|  | 1424-012 | Smolnikの天使首聖ミハイル聖堂 Smolnik-Tserkva of Saint Michael the Archangel |  ポーランド | ポトカルパチェ県 | 18世紀 （1791年） | ボイコ型 | 0.35 （34.85） | ローマ・カトリック教会 |
|  | 1424-013 | Turzańskの天使首聖ミハイル聖堂 Turzańsk-Tserkva of Saint Michael the Archangel |  ポーランド | ポトカルパチェ県 | 19世紀 （1801年 - 1803年） | レムコ型 | 0.3 （3.02） | 東方正教会 |
|  | 1424-014 | Uzhokの天使首ミハイル会衆聖堂 Uzhok-Tserkva of the Synaxis of the Archangel Michael |  ウクライナ | ザカルパッチャ州 | 18世紀 （1745年） | ボイコ型 | 0.12 （1.81） | ウクライナ正教会 |
|  | 1424-015 | Yasyniaの主の昇天聖堂 Yasynia-Tserkva of Our Lord’s Ascension |  ウクライナ | ザカルパッチャ州 | 19世紀 （1824年） | フツル型 | 0.13 （0.49） | ウクライナ正教会 ウクライナ東方カトリック教会 |
|  | 1424-016 | Zhovkvaの至聖三者聖堂 Zhovkva-Tserkva of the Holy Trinity |  ウクライナ | リヴィウ州 | 18世紀 （1720年） | 後期ハールィチ型 | 0.25 （1.06） | ウクライナ東方カトリック教会 |
登録基準

この世界遺産は世界遺産登録基準のうち、以下の条件を満たし、登録された（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。
(3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。
世界遺産委員会は、この基準の適用理由について、「ツェールクヴァ群は、独特の教会建築の伝統についての傑出した例証であり、その伝統は地元の建築的表現形態と織り交ぜられた正教会の主流的伝統に基礎が置かれている。その構造、意匠、装飾的枠組みは、カルパティア地方に暮らす共同体の文化的伝統にとって特徴的なものであり、伝統と関わる象徴の価値基準と神聖の意味の多様性を説明する」とした。
(4) 人類の歴史上重要な時代を例証する建築様式、建築物群、技術の集積または景観の優れた例。
世界遺産委員会は、こちらの基準については、「ツェールクヴァ群は、伝統的丸太建築類型に属する建造物群の顕著な例証である。それは、地元の文化的伝統に従って受容された正教会の意図のための建築的伝統に基礎を置く、カルパティア地方の建築的意匠の重要な歴史的段階を代表する。彼らが16世紀から19世紀に発展させたツェールクヴァ群は、そこで暮らす共同体の神聖な価値基準を反映している」とした。
Chotyniecの内装
Turzańskの内装
428 〜封鎖された渋谷で〜

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ジャンル:  サウンドノベル
対応機種:  Wii PlayStation 3 PlayStation Portable iOS Android PlayStation 4 Microsoft Windows （Steam）
開発元:  チュンソフト
発売元:  [Wii]:セガ [PS3][PSP]:スパイク [iOS]:チュンソフト [Andrioid]:スパイク・チュンソフト [PS4 / Windows]:スパイク・チュンソフト
プロデューサー:  中村光一
ディレクター:  イシイジロウ
デザイナー:  古田剛志
シナリオ:  北島行徳
プログラマー:  金田元貴
音楽:  佐藤直紀 坂本英城 保本真吾
美術:  中村基
人数:  1人
メディア:  [Wii]:Wii用光ディスク [PS3]:BD-ROM [PSP]:UMD
発売日:  [Wii]:2008年12月4日 [PS3]:2009年9月3日 [PSP]:2009年9月17日 [iOS]:2011年11月2日 [Android]:2013年3月1日 [PS4 / Windows]:2018年9月6日
対象年齢:  CERO：C（15才以上対象） USK：12（12歳未満提供禁止） ACB：M
コンテンツアイコン:  [CERO]暴力、犯罪、麻薬、言葉・その他
売上本数:  7.5万本（Wii） 3.4万本（PS3） 3.2万本（PSP） 2007本（PS4）
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『428 〜封鎖された渋谷で〜』（よんにいはち 〜ふうさされたしぶやで〜）は、2008年12月4日にセガより発売されたWii用サウンドノベルゲーム。チュンソフト開発で、セガ×チュンソフトプロジェクト作品の1つ。
2009年9月にはスパイクより、PlayStation 3版およびPlayStation Portable版が発売。インターフェイスの改良や、PS3版はハイビジョン出力やリアル5.1チャンネルサラウンドに対応する。ゲーム本編中に追加要素はないものの、オフィシャルガイドブックに収録されているエピローグがスペシャルエピソードとして追加されている。
2011年11月にはチュンソフトよりiOS版（iPhone / iPod touch / iPad）版が発売。ただしiOS版は64ビット非対応のため、iOS 11以降はサポート外となり、現在は発売されておらずプレイすることは出来ない。
2018年9月にはPlayStation 4版とWindows版がスパイク・チュンソフトから発売された。PS4とWindows版は日本国外でも「428: Shibuya Scramble」（フォートゥーエイト：シブヤスクランブル）として発売された。解像度は同じであるため、ムービーシーンなどボヤけたままとなっている。
廉価版は、2010年2月25日に「みんなのおすすめセレクション」としてWii版が、同年12月2日に「Spike The Best」としてPS3版、PSP版が発売されたほか、2011年3月にはPSPのダウンロード版が配信開始された。
CMキャッチコピーは「さらば、昨日までの渋谷」。
概要

チュンソフトのサウンドノベルシリーズ。渋谷の街を舞台に繰り広げられるサスペンスである。渋谷が舞台、実写を使用、複数主人公制など、同社の『街 〜運命の交差点〜』(以下『街』と表記)との共通点が多いのも特徴で、内容に直接の関係はないが、同作の10年後の話であることをほのめかす記述がいくつかある。なお、それぞれの主人公ごとに別々の物語が並列して進行していた『街』とは違い、本作では主人公全員が同一の出来事に直接的、または間接的に関わっており、メインシナリオ全体で一つの物語となる構成となっている。
総監督のイシイジロウは、渋谷を舞台にした理由は全国的に有名であり、かつ老若男女が偏らずにいる点、また『街』のファンを喜ばすためと語っている。また、『街』の続編にしなかったのは、同作が商業的に成功したわけではなく、いいとこどりをしつつ新たなオリジナルのものとしてユーザーに提案したかったからと語っている。
『428』のタイトルはROBOTが提案したもので、「しぶや」の駄洒落が由来となっている。それにあわせて、劇中の日付も4月25日から4月28日に変更した。
『週刊ファミ通』のインタビュームービー（予約特典のメイキングビデオ収録）ではプロデューサーである中村光一が、4月28日に起こった十時間の出来事を描く、『24 -TWENTY FOUR-』のようなものが作りたかった、とコメントしている。
本作と『忌火起草』は、機種が決定していない段階でパソコン上で動く状態で開発を開始し、その後発売が決定した家庭用ゲーム機に移植するという手順で開発が行われている。そのため、Wii、PS3のモーションセンサーなど独自機能はあえて使用されていない。開発責任者であるイシイジロウはインタビューで「サウンドノベルというゲームは普通のコントローラーさえあればプレイできるものだと思っています」と語っている。ただし、モーションセンサー機能を使用する（WiiではWiiリモコンのスピーカーも使用）隠しシナリオが存在する。
システム

渋谷の街を舞台に複数の主人公のストーリーが密接に絡み合いつつ同時進行する。特定の主人公のストーリーを読み進めているだけでは行き詰るようになっており、複数の主人公をこまめにザッピングする必要がある。ゲームの進行状況や選んだ選択肢は5分単位で構成されたタイムチャートで視覚的に確認でき、既読の時間帯であれば自由に移動が可能。
ストーリー

4月28日、午前10時。渋谷中央署の新米刑事・加納慎也は、渋谷スクランブル交差点にいた。渋谷管内で女子大生誘拐事件が発生し、犯人は「被害者の大沢マリアの妹に現金5000万円を持たせる」よう指示。加納は先輩刑事の笹山と共に、身代金引き渡し現場に張り込んでいた。配属後、初めての大事件捜査に緊張する加納。
同じ頃、渋谷のチーマーの元ヘッド、遠藤亜智は、日課のゴミ拾いに精を出していた。渋谷駅前まで来た亜智は、ハチ公前にアタッシュケースを持って佇む少女、大沢ひとみと、彼女に向けられた銃口を目撃する。危険を察した亜智は、銃を持った杖の男からひとみを守るべく、彼女を連れて渋谷の街を逃走することになる。
誘拐事件の捜査のために犯人を追って奔走する加納。ひとみと行動を共にする内に徐々に事件に関わっていく亜智。二人の青年を中心に、取材で渋谷を奔走する自称敏腕フリーライター御法川実、誘拐被害者の父親でウイルス研究者の大沢賢治、インチキ商品の販売を手伝うことになった記憶喪失の謎の着ぐるみタマらの物語が複雑に絡みつつ、渋谷の街は騒乱の渦に包まれていく。
亜智とひとみは、銃を持った杖の男や、誘拐犯の仲間と思われる外国人たちに執拗に追われるが、マリアの友人であり「中東の工作員」を自称するカナンの助けを借りて難を逃れる。一方、事件を追う加納は、恋人の父親が来訪するというアクシデントに見舞われながら、CIAのエージェント、ジャック・スタンリーと協力して事件を追っていく。
やがて、単なる営利誘拐事件と思われていた裏側に、テロ活動を行っている武器商人アルファルドが暗躍し、世界のパワーバランスを揺るがす大きな陰謀が隠されていたことが判明する。この誘拐事件の数日ほど前に、大手製薬会社「大越製薬」で大沢が開発していた『ウーアウイルス』が、何者かによって密かにひとみに使用され、それを治すために大沢が『抗ウイルス剤』を投与していたのだ。
ウーアウイルスは発症すると空気感染で広まり、「エボラ以上の感染力と致死性」を有しており、テロリストの手に渡れば世界的な危機となる。アルファルドは「ひとみの体内に残っている抗ウイルス剤」を入手するために誘拐事件を起こしたが、誤って双子であるマリアを誘拐してしまったのだ。
加納たちは、日本での感染爆発を防ぐと同時に、アルファルドの野望を止めるべく事件解決を急ぐが、物語は予想もつかない急展開を遂げていくのであった。
ボーナスシナリオ > 鈴音編

亜智の妹で17歳の遠藤鈴音は、拡張型心筋症のため心臓の移植待ちをしており、入院生活を送っていた。彼女の血液型はきわめて特殊な「RHマイナス・ボンベイ型」であり、日本に数十人しか存在せず、適合するドナーが見つかる可能性は絶望的であった。
ある日、重病のウィルソン病で「肝臓の移植待ち」のため入院している14歳の少年・風間拓也と出会う。数日に一度程度の短い時間ではあったが、同じような境遇から、お互いの病気や境遇についても親しく話をする仲になる。
だが、ある日を境に、拓也が顔を見せないようになったことから、鈴音は心配して拓也の病室に行くが、医師や看護婦は決して会わせようとしなかった。そんな中、容態が急変して余命幾ばくもないことを知った拓也は、15歳の誕生日までの3週間を生きるため、「人工肝臓システム」を使って延命することを希望する。
看護婦たちの話を耳にした鈴音は、拓也の血液型も「ボンベイ型」だったことを知る。鈴音は「自分の肝臓を拓也に移植してほしい」と担当医の佐伯に願い出るが、「鈴音では移植には耐えられない」と断られ、鈴音は不整脈による除細動のショックで倒れてしまう。
その後、意識の目覚めた鈴音は、正確で力強い「心臓の鼓動」を感じとり、それが「拓也の心臓」であると直感する。佐伯医師は「ドナーが誰かは言えない」と前置きした上で、拓也の最後について語り始める。人工肝臓システムを移植した拓也は、一時は症状も軽減して意識も戻ったものの、急性肝不全を起こして脳死したという。
亡くなる前、15歳になった拓也は「臓器提供の意思表示」をしていた。鈴音に心臓を提供するために、拓也は延命措置を望んだのだ。拓也からの手紙には、鈴音への恋の告白と共に、「心臓をもらってくれてありがとう」という感謝の言葉が綴られていた。手紙を読み終えた鈴音は、「ありがとう、さよなら。これからもよろしく。」と彼への返事を呟くのであった。
ボーナスシナリオ > カナン編

2003年、家族をイラク戦争で亡くした戦災孤児の12歳の少女・カナンは、フリーランスの傭兵である中年男性シャムに引き取られ、特殊工作員としての訓練を積むことになる。五感を相互に補完しあう特殊な「共感覚」を持っていたカナンは、敵の気配や隠された痕跡を「色」として知覚したり、戦闘や破壊工作にも応用するなど、その才能を開花させていく。
14歳になったカナンは、ゲリラ組織「パレスチナ解放戦線」からの依頼により、イスラエル軍が列車で輸送中の「極秘兵器」を奪取するため、イラクからヨルダンまで列車で移動することになる。国境付近で3両の武装車両が追加され、シャムの元弟子で「暗号破り」を専門とする女性工作員サダカと合流した一行は、潜入ミッションを開始する。
車両下を這っていき目標の貨物室に潜入したものの、気まぐれにパスコードが変更されており窮地に立たされる。しかし、共感覚によって「解除信号」を読み取ったカナンの活躍により、パスコードの解除を突破した2人は、その荷物が大量殺戮ウイルス『ウーアウイルス』のサンプルであることを確認する。
警報が作動し、カナンとシャムはそれぞれの7名の護衛兵を殲滅。しかしサダカは、師であるシャムを裏切って致命傷を与えて逃走する。駆けつけたカナンは、瀕死のシャムと「ウーアの根絶」を約束し、「ヤツを逃がすな。より多くの命を救え」と命令される。
乗客たちを部下に虐殺させ、ウイルスを持ってヘリで逃亡しようとするサダカは、「アルファルド」という名をカナンに名乗る。一方的に銃撃される銃弾を、共感覚で避けて接近するカナンに驚愕したアルファルドは、ウイルスの入ったアタッシュケースをわざと放り投げる。それに飛びついたカナンは地面へと落下し、アルファルドはヘリで逃亡する。
それから4年後、18歳になったカナンは、アルファルドのテロを阻止するために、日本に到着する。マリアに電話したカナンは、アルファルドによる「渋谷のテロ計画」が既に失敗に終わったことを知り、最終決戦のため空港へと向かう。
ボーナスシナリオ > エコ吉編

ペットボトルの形をしたマスコット・エコ吉は、かつて渋谷の英雄だった。10年前に現れた「生ごみを不法投棄する新興宗教」を相手に交戦し、生ごみを回収する戦いが8年も続き、ボロボロの身体になったエコ吉は、資源ゴミとしてリサイクルされ、新しくTシャツとして生まれ変わり、色んな人の手を渡った末に、古着屋で亜智という若者の手に渡った。
青色のバンが大爆発した際に、亜智を飛んできたガラスから守るためTシャツから抜け出したエコ吉は、渋谷全体をゴミで埋め尽くそうとする緑色の汚染モンスターが、仲間のビン六を連れ去るところに遭遇する。その謎のモンスターは、「巡る者、印を持つ者どもよ、ゴミとなれ…」と言い残して去っていった。
エコ吉と仲間のテツ男・パルたちは、渋谷の街のゴミ掃除をしながら走り回り、モンスターに立ち向かう。腐った生ゴミから生まれたそのモンスターは、リサイクルなどない「ゴミだらけの世界」にすることを目的にしていた。エコ吉たちに襲ってくるモンスターを、かつての仲間で凄腕のスナイパー、ジュース東郷が狙撃で助ける。
モンスターの本体を倒そうとするエコ吉たちだったが、巨大に進化したモンスターに仲間たちは取り込まれてしまう。劇団「迷天使」の舞台上に飛ばされたエコ吉は、そこにあったドライアイスを体内に入れ、川に飛び込む。ジュース東郷に自信の身体を狙撃させたエコ吉は、怪物の口の中に入り、ドライアイスの爆発により自らを犠牲にして、街を汚染から救うのだった。
ボーナスシナリオ > 陰謀編

自分に成りすました「偽の中村光一」によって、いずこかの小部屋に監禁されているチュンソフトの中村光一は、偽者からゲーム「ドアドア」をベースにしたミニゲーム『エコ吉ドアドア』の作成を強要される。
そのミニゲーム内に「監禁された自分との通信ができる機能」を隠すことができたと、中村はプレイヤーにメッセージを残していた。そして中村は、「けっしてソフトを手放さず、たまにソフトを起動して通信が生きているか確認してほしい」と書き残す。
ボーナスシナリオ > 真の陰謀編

『428 〜封鎖された渋谷で〜』のシナリオ担当である北島行徳は、先ほどのメッセージは「中村光一が作った嘘」だとプレイヤーに忠告する。自分もかつて、中村の策略に引っかかった経験があるという。
北島は何年も前に、我孫子武丸や奈須きのことともに誘拐され、窓のない狭い部屋に監禁させられ、ゲーム作りを強要されてきたことを明かす。いま現在活動している中村・我孫子・奈須たちは、「本人になりすました中村の部下たち」だという。
中村は「以前のゲーム」でも、同様のメッセージを埋め込んでいたという。さらに、『428 〜封鎖された渋谷で〜』には誰が購入したのか個人特定するプログラムが施されており、拉致・洗脳・服従につながる可能性のある電磁波が埋め込まれており、恐ろしい計画を立てていることをプレイヤーに告げる。
そして北島は、「中村のエージェントがプレイヤーの身近な人物にすり替わっている可能性があるので、陰謀に巻き込まれるな」と警告したところで、メッセージは終わりを告げる。
主題歌

ロックテイストのミドルテンポの曲で、作中に何度も上木彩矢の曲として流れる。
主役の一人である大沢賢治は、彼女の大ファンであるという設定。
劇中では「流行している」という設定のため、前述のように店内BGMなど様々な場面で使用されるほか、広告ビジュアルとしてもビルボードや街頭ビジョンで流されている。Wii版発売時には実際に渋谷ビルボードジャックが行われた。
スタッフ

プロデューサー - 中村光一
総監督 - イシイジロウ
チーフプログラマ - 金田元貴
アートディレクター - 中村基
シナリオディレクター - 伊東幸一郎
演出 - 古田剛志
ミュージックディレクター - 中嶋康二郎
サウンドディレクター - 沖邊美佐紀
仕様 - 佐藤郁夫
プロジェクトマネージャー - 山口裕士
シナリオ - 北島行徳
音楽 - 佐藤直紀、坂本英城、保本真吾
ボーナスシナリオ1担当 - 我孫子武丸
ボーナスシナリオ2制作 - TYPE-MOON
シナリオ - 奈須きのこ
キャラクターデザイン - 武内崇
音響監督 - 納谷六朗
評価 > 日本

本作は「日本ゲーム大賞2008」フューチャー部門を受賞した。
『週刊ファミ通』のクロスレビューでは、史上9本目となる40点満点を記録した。2008年発売ソフトのユーザー満足度ランキングでも、『メタルギアソリッド4』、『テイルズ オブ ヴェスペリア』に次ぐ3位になっている。2017年6月22日号「週刊ファミ通 ゲームジャンル別総選挙 第5回 アドベンチャーゲーム総選挙」では、シナリオや演出を高く評価され『STEINS;GATE』に次ぐ2位にランクイン。
2009年7月15日より更新されたみんなのニンテンドーチャンネル内「おすすめランキング」では、2010年8月までの約1年間、最高評価のプラチナランクに入っていた（現在はゴールドランク）。
評価 > 海外

2018年夏に発売された海外版も、おおむね好評価をされている。
Destructoidでは、この作品を「実写ビデオゲームのコンセプトにとって、最も説得力のある主張」だと論じた。
The Vergeは、本作を「PS4で読む最高の犯罪ブック」と称賛した。
RPGサイトは本作を今年最高のゲームの1つと呼び、その創造的な並行ストーリーテリングを賞賛し、「これまでで最も独創的な体験の1つ」であり、「これに匹敵するものは他にない」と述べた。
GameSpot は、「ドラマ、感情、ユーモアに満ちた優れた脚本と人物描写」、および複数のキャラクターの視点とプレイヤーの選択がどのように「広範囲に影響を与えるか」を賞賛した。
IGNは、「優れた脚本とキャラクター描写」と、選択がどのように予測不可能な結果につながるかを称賛し、素晴らしいビジュアルノベルであると呼んだ。
PlayStation LifeStyleは、本作を「間違いなく最高のビジュアルノベル」と呼び、「キャラクターの成長、豊かで意味のあるストーリー、ユーモア、アクション、ロマンス」、「並外れた」会話、そして多数の異なるエンディングを賞賛した。
Hardcore Gamerは、本作は「ZERO ESCAPEやダンガンロンパでファンに愛されている機能の多くを先駆けたものであり、明らかにスパイク・チュンソフトの子」でありながら、「両タイトルとは完全に異なるアイデンティティ」を持っていると述べた。
ゲームブログは、「本作は魅力的なストーリーを語り、複数のバッドエンディングシステムを巧みに利用し、登場人物たちを紹介し、とても夢中になるので、一度ゲームが終わるともう彼らに会えないのは悲しいよ」と語った。
ゲームマスターは本作を「記憶に残るキャラクターと夢中になれるプロットを備えた、最初から最後までワイルドな乗り物」と評した。
RPGFan は、その「ノンリニアでビネットベースの物語はサウンド ノベル形式に完璧に適合している」と述べ、脚本を賞賛し、「最も忠実なビジュアル ノベル懐疑論者でも十分に楽しめるタイトルである」と述べた。
小説版

シナリオ担当の北島行徳による小説版が講談社のレーベル講談社BOXより発売。全4巻。イシイジロウ全面協力により、脚本家：桑原裕子の原案を元に「劇団・迷天使編」が書き下ろされている。イラストはN村。
10:00-13:00 （2009年9月1日発行）ISBN 978-4-06-283720-0
13:00-15:00 （2009年10月1日発行）ISBN 978-4-06-283726-2
15:00-17:00 （2009年11月4日発行）ISBN 978-4-06-283729-3
17:00-20:00 （2009年12月1日発行）ISBN 978-4-06-283732-3
アニメ版「CANAAN」

→詳細は「CANAAN」を参照
TYPE-MOON制作のボーナスシナリオ2を題材にしたテレビアニメ『CANAAN』（カナン）が2009年7月より全13話が放送された。本編シナリオの2年後が舞台で本編のキャラクターの一部も登場する。また、このアニメ関連のインターネットラジオも3番組配信されている。
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SHIBUYA 60DAYS 〜Making of 428〜 スペシャルDVD（Wii版）
428 PREMIUM FAM DISC プレミアムDVD（PS3・PSP版共通）
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428 〜封鎖された渋谷で〜 オリジナルサウンドトラック（2009年2月4日、LACA-9142、ランティス）
関連商品 > 書籍

428 〜封鎖された渋谷で〜 オフィシャルガイドブック（2009年1月29日、エンターブレイン） ISBN 978-4-7577-4690-9
奥付には「ボーナストラック」として、最終章のエンディングで流れるはずだったとされる御法川のモノローグ（アルファルドの素性を探るために中東を訪れた御法川が、命の危険を感じつつも取材続行を決意するという内容）が掲載されている。
渋谷スクランブルスクエアの展望施設「SHIBUYA SKY」より見下ろした、渋谷駅前のスクランブル交差点。(2019年)
渋谷スクランブル交差点
ハチ公前広場（2018年）
ハチ公前広場のデハ5001号車
道玄坂のシンボルの東急（2011年）
道玄坂（2008年）
渋谷センター街（2007年）
渋谷警察署（2009年）
外国人により身代金受け渡しがされた明治通りの歩道橋（2004年）
渋谷スクランブル交差点の早送り動画（2019年）
ブラッドリー・レイ

ブラッドリー・レイ（Bradley Ray、1997年5月16日 - ）は、イギリスのモーターサイクル・ロードレースライダー。
戦績

2011年 - ブリティッシュ125 cc選手権 ランキング6位  (ホンダ・RS125R)
2012年 - レッドブル・MotoGP・ルーキーズ・カップ ランキング7位  (KTM・FRR 125）
2012年 - ブリティッシュ・モトスター選手権 ランキング2位  (ホンダ・RS125R)
2013年 - レッドブル・MotoGP・ルーキーズ・カップ ランキング11位  (KTM・RC250GP)
2013年 - CEV・Moto3選手権 ランキング15位  (ホンダ・RS125R)
2014年 - レッドブル・MotoGP・ルーキーズ・カップ ランキング4位  (KTM・RC250GP)
2014年 - CEV・Moto3選手権 ランキング11位  (FTR/KTM・Moto3)
2015年 - FIM CEV・Moto2ヨーロッパ選手権  (FTR・Moto2)
2015年 - ナショナル・スーパーストック600選手権 ランキング13位  (カワサキ・ZX-6R)
2016年 - ブリティッシュスーパースポーツ選手権（英語版）  ランキング3位  (ヤマハ・YZF-R6)
2017年 - ブリティッシュスーパーバイク選手権 ランキング11位  (スズキ・GSX-R1000)
2018年 - ブリティッシュスーパーバイク選手権 ランキング6位  (スズキ・GSX-R1000)
戦績 > ロードレース世界選手権

凡例
ボールド体のレースはポールポジション、イタリック体のレースはファステストラップを記録。
| 年 | クラス | マシン | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 順位 | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015年 | Moto2 | FTR | QAT | AME | ARG | SPA | FRA | ITA | CAT | NED | GER | IND | CZE | GBR Ret | RSM | ARA | JPN | AUS | MAL | VAL | NC | 0 |
戦績 > スーパーバイク世界選手権

凡例
ボールド体のレースはポールポジション、イタリック体のレースはファステストラップを記録。
R1＝レース1、R2＝レース2、SP＝スーパーポールレース
| 年 | バイク | 1> R1 | 1> SR | 1> R2 | 2> R1 | 2> SR | 2> R2 | 3> R1 | 3> SR | 3> R2 | 4> R1 | 4> SR | 4> R2 | 5> R1 | 5> SR | 5> R2 | 6> R1 | 6> SR | 6> R2 | 7> R1 | 7> SR | 7> R2 | 8> R1 | 8> SR | 8> R2 | 9> R1 | 9> SR | 9> R2 | 10> R1 | 10> SR | 10> R2 | 11> R1 | 11> SR | 11> R2 | 12> R1 | 12> SR | 12> R2 | 順位 | ポイント |
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| 2023年 | ヤマハ | AUS  | AUS  | AUS  | INA  | INA  | INA  | NED 18 | NED 16 | NED Ret | SPA 13 | SPA 14 | SPA 15 | ITA 18 | ITA 14 | ITA Ret | GBR Ret | GBR 12 | GBR 13 | IMO 15 | IMO 16 | IMO 6 | CZE  | CZE  | CZE  | FRA Ret | FRA 15 | FRA 17 | SPA 18 | SPA 18 | SPA 17 | POR 17 | POR 17 | POR 18 | JER  | JER  | JER  | 20位 | 19 |
| 2024年 | ヤマハ | AUS 21 | AUS 21 | AUS 15 | SPA 18 | SPA 22 | SPA Ret | NED 15 | NED 20 | NED 17 | ITA 18 | ITA 20 | ITA 17 | GBR 16 | GBR 19 | GBR 18 | CZE 19 | CZE 16 | CZE 15 | POR 17 | POR 18 | POR 18 | FRA 18 | FRA 18 | FRA Ret | ITA 11 | ITA 15 | ITA 14 | SPA 15 | SPA 16 | SPA 16 | POR 16 | POR 18 | POR 14 | SPA 17 | SPA 16 | SPA 15 | 21位 | 14 |
戦績 > ブリティッシュスーパーバイク選手権

凡例
ボールド体のレースはポールポジション、イタリック体のレースはファステストラップを記録。
R1＝レース1、R2＝レース2、R3＝レース3
| 年 | バイク | 1> R1 | 1> R2 | 1> R3 | 2> R1 | 2> R2 | 2> R3 | 3> R1 | 3> R2 | 3> R3 | 4> R1 | 4> R2 | 4> R3 | 5> R1 | 5> R2 | 5> R3 | 6> R1 | 6> R2 | 6> R3 | 7> R1 | 7> R2 | 7> R3 | 8> R1 | 8> R2 | 8> R3 | 9> R1 | 9> R2 | 9> R3 | 10> R1 | 10> R2 | 10> R3 | 11> R1 | 11> R2 | 11> R3 | 順位 | ポイント |
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| 2022年 （英語版） | ヤマハ | SIL 3 | SIL Ret | SIL 2 | OUL 1 | OUL 1 | OUL 3 | DON 3 | DON 2 | DON 2 | KNO 1 | KNO 4 | KNO 2 | BRH 4 | BRH 4 | BRH 4 | THR 3 | THR 3 | THR 2 | CAD 1 | CAD 2 | CAD 2 | SNE 1 | SNE 1 | SNE 1 | OUL 1 | OUL 3 | OUL 5 | DON 4 | DON 2 | DON 1 | BRH 5 | BRH Ret | BRH 6 | 1位 | 1192 |
江川久仁夫

江川 久仁夫（えがわ くにお）は日本の俳優、声優。
出演作 > アニメ

ダンボ
出演作 > ドラマ

大江戸捜査網
非情のライセンス
私鉄沿線97分署
春の波涛
噂の刑事トミーとマツ
ドーベルマン刑事
夏の夜の夢
誇りの報酬
AD-AS分析

図1。AD–AS分析。
図2。IS-LM分析。
図3。AD-AS分析のAD曲線。
図4。通貨膨張（Monetary expansion）を行った場合、総需要曲線は右側にシフトする。
AD–AS分析（英: AD–AS model）あるいは総需要・総供給モデル（英: Aggregate demand–aggregate supply model）とは、総需要（Aggregate demand, AD）と総供給（Aggregate supply, AS）の関係を通して物価と産出量（あるいは生産量、またはGDP）を説明するマクロ経済モデル（英語版）のひとつである。雇用・利子および貨幣の一般理論において提示されたジョン・メイナード・ケインズの理論を基にしている。AD–AS分析は近代マクロ経済学の一領域を単純化した主要で代表的なモデルのひとつであり、リバタリアニズムから、レッセ・フェールの信望者であるマネタリスト（たとえばミルトン・フリードマン）、en:Economic interventionismの信望者であるポスト・ケインジアン（たとえばジョーン・ロビンソン）に至るまで、AD–AS分析は経済学の広範な領域において用いられている。
AD（総需要）AS（総供給）分析は、実際のところ、ケインズ経済学の理論の可視化であり、これは広く受け入れられるに至っている。広くセイの法則（供給はそれ自体の需要を生み出すという古典派経済学の法則）を基にしていた古典的なAD–ASモデルでは総供給曲線を（長期だけでなく）常に垂直なものとして描いていた。
IS-LM分析と同様に、AD-AS分析は財政政策や金融政策などの経済政策を実行した際の効果がどのようなものなのかを分析したり、経済の振る舞いを分析したりする際に用いられる。
概要

IS-LM分析が主に財市場と貨幣市場の均衡を考えるものだったのに対して、AD-AS分析はさらに労働市場を分析対象に加え、財市場、貨幣市場、労働市場、債券市場の一般均衡を説明することができる。AD-AS分析において、経済の振る舞いは短期分析と長期分析で異なり、短期においては（期待）物価水準は固定されており、変化することはない。それぞれの期（Period）は短期である。長期はそれぞれの市場が完全に調整を終えており、また（期待）物価水準も完全に調整を終えている状態と定義されている。AD-AS分析の長期分析における均衡は潜在GDPと呼ばれ、この時の失業率は自然失業率と呼ばれる。仮にGDPが長期均衡から逸脱すれば、GDPは新たな短期均衡を連続的に経ながら、再度、長期均衡へと向かう。
このように、AD-AS分析において、基本的には「短期」や「長期」は単純に時間的な（何年や何か月といったような）基準によって区別されているわけではない。短期を基準に経済政策を考えるか、長期を基準に経済政策を考えるのかは経済学の学派によって異なっており、基本的にケインズ経済学は短期を前提に経済政策を考えるが、新古典派経済学やマネタリストは長期を前提に経済政策を考える。
AD-AS分析における総需要曲線

AD-AS分析の「総需要曲線」はIS-LM分析から導き出される。AD-AS分析の「総需要曲線」はIS-LM分析の均衡点を写した（Mapping）ものになっており（図2と図3を参照）、財市場と貨幣市場が同時に均衡（IS-LM分析）したときの物価水準と産出量水準（GDP）の組み合わせを示している。AD-AS分析では縦軸に物価水準（ P）を取り、横軸に産出量（GDP）を取った図において総需要（AD）と物価水準の関係を表したものが総需要曲線であり、ある経済が物価水準（ P_{1}）のとき、 Y_{1}がその経済の総需要である。総需要曲線は以下のように表される。
ここで Yは実質GDPであり、 Mは名目マネーサプライ、 Pは物価水準、 Gは実質政府支出、 Tは外生的な構成要素であり、（実質の）徴収された税。 Z_{1}はIS曲線やIM曲線をシフトさせるような他の外生変数。
AD-AS分析における総供給曲線

AD-AS分析における総供給曲線は労働市場に関するものである。価格と賃金が伸縮的である長期、すなわち完全雇用経済における総供給曲線は垂直な直線である。名目賃金率が固定的である短期における総供給曲線（短期総供給曲線と呼ばれる）は、右上がりの曲線である。短期総供給曲線は次の形で表される。
ここで Yは産出量（生産量）、 {\bar {Y}}は自然産出量（生産量）、 Pは物価水準、 P^{e}は期待物価水準である。
AD-AS分析における総供給曲線 > 硬直賃金モデル

硬直賃金モデルとは以下のようなものである。労働者・企業は物価水準がわからない状態で名目賃金を交渉する（貨幣錯覚も参照）。ここで、名目賃金 W_{\mathrm {N} }を期待実質賃金 W_{\mathrm {RE} }及び期待物価水準 P_{\mathrm {E} }を用いて下記の式で決定するとする。
実際に賃金が決定されると、企業は現実の物価水準 Pを知る。よって、事後的に実質賃金 W_{\mathrm {R} }は名目賃金 W_{\mathrm {N} }から現実の物価水準 Pを割った式で表される。
上記の実質賃金の式から、期待物価水準以上に現実の物価水準が上昇すればするほど、実質賃金 W_{\mathrm {R} }は期待実質賃金 W_{\mathrm {RE} }から乖離する。
このモデルでは雇用量 Lは企業の労働需要 L^{d}で決定されるとされているので、
このように雇用量 Lは物価水準 Pの増加関数となる。期待物価水準以上に現実の物価水準が上昇すればするほど、実質賃金は下落し、企業は実質賃金が下がったので雇用を拡大し生産量を増やす。従って、生産量 Y=F(L)も Pの増加関数であるから、
と表すことができる。
銀河帝国

銀河帝国（ぎんがていこく）は、スペースオペラなど宇宙を舞台にしたSF作品にしばしば登場する架空の国家である。
その名の通り、銀河系をあまねく支配・統治している帝国を指すことが多い。当然、皇帝がその支配者である。イメージ的にわかりやすく、政体の詳細な説明が不要で話が進めやすくなるため、主に娯楽性を重視したSF作品で多用される。
作品によっては人類だけによる帝国もあれば、複数の種族からなる帝国も存在する。内情は賢帝と忠臣による善政が敷かれた理想の政体や、暴君個人が専横を極める物語の敵役、すでに滅亡し、古代超科学の遺産だけが残っているものなど様々である。
銀河帝国が登場するような作品では既知宇宙内の国家機構が銀河帝国のみである場合もあるが、並立する国家機構が存在する場合、「～連邦」、「～連合」、「～共和国」などの自由民主主義国家であることを標榜する名称であることが多い。大抵の場合は帝国とは銀河を2分する敵対勢力である。
関連作品 > 小説

アイザック・アシモフ 『銀河帝国興亡史（ファウンデーションシリーズ）』
エドモンド・ハミルトン 『スターキング』『スターキングへの帰還』
アーサー・C・クラーク 『銀河帝国の崩壊』（原作者によるリメイク版は『都市と星』）、『悠久の銀河帝国』
A・E・ヴァン・ヴォークト 『銀河帝国の創造』
フランク・ハーバート 『デューン』シリーズ
ラリー・ニーヴン・ジェリー・パーネル 『神の眼の小さな塵』
ダグラス・アダムズ 『銀河ヒッチハイク・ガイド』。
田中芳樹 『銀河英雄伝説』 - ゴールデンバウム朝銀河帝国、ローエングラム朝銀河帝国
笹本祐一 『ARIEL』、『ミニスカ宇宙海賊』
栗本薫 『新・魔界水滸伝』
新城カズマ 『ジェスターズ・ギャラクシー』
冬原パトラ 『VRMMOはウサギマフラーとともに。』
関連作品 > 映画

ジョージ・ルーカス 『スター・ウォーズ』シリーズ - 銀河帝国 (スター・ウォーズ)
マーベル・シネマティック・ユニバース『ガーディアンオブギャラクシー』シリーズ
関連作品 > ゲーム

SFシミュレーションゲーム 『シュヴァルツシルト』シリーズ
関連作品 > 漫画

聖悠紀 『超人ロック』
真鍋譲治 『銀河戦国群雄伝ライ』 - 神聖銀河帝国
関連作品 > メディアミックス

『ギャラクシーエンジェル』 - トランスバール皇国
関連作品 > 特撮

『ドクター・フー』 - ダーレク帝国、ソンターラン帝国
『ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国』 - ベリアル銀河帝国
『海賊戦隊ゴーカイジャー』 - 宇宙帝国ザンギャック
ジェフリー・ブラウン

| Jeffrey Brown |
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 ジェフリー・ブラウン。Heroes Convention（英語版） 2006にて。
生誕:  1975年（48 - 49歳） グランドラピッズ (ミシガン州)
国籍:   アメリカ合衆国
代表作:  Bighead（英語版） Clumsy
受賞:  Ignatz Award（英語版）, 2003
公式サイト:  http://www.jeffreybrowncomics.com
テンプレートを表示
ジェフリー・ブラウン（英: Jeffrey Brown、1975年 - ）は、アメリカ合衆国のカートゥーン（1コマ漫画）作家。ミシガン州グランドラピッズ生まれ。作品は自己体験に基づくものが多い。
子供の頃はグランドラピッズで過ごし、2000年、25歳でシカゴ美術館附属美術大学の芸術修士（英語版）を目指してシカゴに移住。しかし卒業する頃には絵画を断念し、漫画の制作に専念する。
彼の最初の作品は自費出版（後にTop Shelf Productions（英語版）から出版）のClumsy（英語版）。その作風は、スケッチブックにわざと下手に絵を描く手法を使った、いわゆるヘタウマ。2013年現在、妻と2人の子供とシカゴに住む。
作品

人気作品は、自分の恋愛体験等を描いた『Clumsy（英語版）（不器用）』、『Unlikely（ありそうにない話）』、『AEIOU』、『Every Girl is the End of the World For Me（私にとってすべての女の子は世界の終り）』など。
コミカル作品も多く、すぐ感情的になるスーパーヒーローが主役の『Bighead（英語版）』、1～4コマ漫画の『I Am Going To Be Small（私は小人になる）』、猫が主役の『Cat Getting Out Of A Bag（袋から出てきた猫）』、『Incredible Change-Bots（英語版）（驚くべき変形ロボ）』などがある。
その他の仕事

アメリカのロックバンドデス・キャブ・フォー・キューティーのアルバムDirections: The Plans Video Album（英語版）に収録された『Your Heart is an Empty Room』のミュージック・ビデオを担当している。
2003年4月18日、ナショナル・パブリック・ラジオのラジオ番組This American Life（英語版）にゲスト出演している。
2010年、ドキュメンタリー映画Rabbit Fever（英語版）のポスターのイラストを担当している。
受賞・評価

2003年、『I Am Going To Be Small』が、Ignatz Award（英語版）の同人誌部門受賞。
アメリカの漫画家ジェイムズ・コチョールカ（英語版）も『Clumsy』を「最も気に入っている劇画小説」と評している。
2012年の映画Save the Date（英語版）の原作の一部を担当した。
作品 > 単行本

Clumsy (2002)
Unlikely (2003)
Bighead（英語版） (2004)
Miniature Sulk (2005)
AEIOU or Any Easy Intimacy (2005)
Every Girl Is The End Of The World For Me (2006)
I Am Going To Be Small (2006)
Cat Getting Out of a Bag and Other Observations (2007)
Incredible Change-Bots（英語版） (2007)
Little Things (2008)
Sulk Vol. 1 - Bighead and Friends (2008)
Sulk Vol. 2 - Deadly Awesome (2008)
Funny Misshapen Body (2009)
Sulk Vol. 3 - The Kind Of Strength That Comes From Madness (2009)
Undeleted Scenes (2010)
Cats Are Weird and More Observations (2010)
Incredible Change-Bots Two (2011)
A Matter Of Life (2012)
Star Wars: Darth Vader & Son (2012)
日本語訳『ダース・ヴェイダーとルーク(4才)』 富永晶子 訳
Star Wars: Vader's Little Princess (2013)
日本語訳『ダース・ヴェイダーとプリンセス・レイア』 富永晶子 訳
Star Wars: Jedi Academy (2013)
作品 > 雑誌

Be A Man
Conversations #2 (with James Kochalka（英語版）)
Feeble Attempts
作品 > その他参加作品

MOME（英語版） Vol. 1-6
Drawn and Quarterly Showcase（英語版） Vol. 2
Kramers Ergot（英語版） Vol. 4
The Escapist（英語版） Vol. 3
McSweeney's（英語版） #13
Best American Comics 2007（英語版）
Yale Anthology of Graphic Fiction（英語版） Vol. 1-2
Bart Simpson's Treehouse of Horror（英語版） #15
Strange Tales（英語版） #3
Side B from Poseur Ink（英語版）