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KBO本塁打王
歴代本塁打王

| 年 | 名前 | 所属 | 本塁打数 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1982 | 金奉淵（朝鮮語版） | ヘテ・タイガース | 22 | 初代本塁打王 |
| 1983 | 李萬洙 | サムスン・ライオンズ | 27 |  |
| 1984 | 李萬洙 | サムスン・ライオンズ | 23 | 三冠王 |
| 1985 | 金城漢 | ヘテ・タイガース | 22 |  |
| 1985 | 李萬洙 | サムスン・ライオンズ | 22 |  |
| 1986 | 金奉淵 | ヘテ・タイガース | 21 | 歴代最少本塁打数 |
| 1987 | 金聲來 | サムスン・ライオンズ | 22 |  |
| 1988 | 金城漢 | ヘテ・タイガース | 30 | 初の30本代 |
| 1989 | 金城漢 | ヘテ・タイガース | 26 |  |
| 1990 | 張鍾薫 | ピングレ・イーグルス | 28 |  |
| 1991 | 張鍾薫 | ピングレ・イーグルス | 35 |  |
| 1992 | 張鍾薫 | ピングレ・イーグルス | 41 | 初の40本代 |
| 1993 | 金聲來 | サムスン・ライオンズ | 28 |  |
| 1994 | 金杞泰 | サンバンウル・レイダース | 25 | 初の左打者受賞者 |
| 1995 | 金湘昊（朝鮮語版） | OBベアーズ | 25 |  |
| 1996 | 朴栽弘 | 現代ユニコーンズ | 30 | 新人王と本塁打王を同時獲得 |
| 1997 | 李承燁 | サムスン・ライオンズ | 32 | 歴代最年少 |
| 1998 | タイロン・ウッズ | OBベアーズ | 42 | 外国人選手初の本塁打王 |
| 1999 | 李承燁 | サムスン・ライオンズ | 54 | 初の50本代 |
| 2000 | 朴勍完 | 現代ユニコーンズ | 40 |  |
| 2001 | 李承燁 | サムスン・ライオンズ | 39 |  |
| 2002 | 李承燁 | サムスン・ライオンズ | 47 |  |
| 2003 | 李承燁 | サムスン・ライオンズ | 56 | 歴代最多本塁打 |
| 2004 | 朴勍完 | SKワイバーンズ | 34 |  |
| 2005 | ラリー・サットン | 現代ユニコーンズ | 35 |  |
| 2006 | 李大浩 | ロッテ・ジャイアンツ | 26 | 三冠王 |
| 2007 | 沈正洙 | サムスン・ライオンズ | 31 |  |
| 2008 | 金泰均 | ハンファ・イーグルス | 31 |  |
| 2009 | 金相賢 | LGツインズ→起亜タイガース | 36 | シーズン中に移籍して獲得 |
| 2010 | 李大浩 | ロッテ・ジャイアンツ | 44 | 三冠王 |
| 2011 | 崔炯宇 | サムスン・ライオンズ | 30 |  |
| 2012 | 朴炳鎬 | ネクセン・ヒーローズ | 31 |  |
| 2013 | 朴炳鎬 | ネクセン・ヒーローズ | 37 |  |
| 2014 | 朴炳鎬 | ネクセン・ヒーローズ | 52 |  |
| 2015 | 朴炳鎬 | ネクセン・ヒーローズ | 53 |  |
| 2016 | エリック・テイムズ | NCダイノス | 40 |  |
| 2016 | 崔廷 | SKワイバーンズ | 40 |  |
| 2017 | 崔廷 | SKワイバーンズ | 46 |  |
| 2018 | 金宰煥 | 斗山ベアーズ | 44 |  |
| 2019 | 朴炳鎬 | キウム・ヒーローズ | 33 |  |
| 2020 | メル・ロハス・ジュニア | KTウィズ | 47 |  |
| 2021 | 崔廷 | SSGランダース | 35 |  |
| 2022 | 朴炳鎬 | KTウィズ | 35 | 歴代最多の6度目の本塁打王 |
| 2023 | 盧施煥 | ハンファ・イーグルス | 31 |  |
| 2024 | マット・デビッドソン | NCダイノス | 46 |  |
各種記録

年間最多本塁打数：56本（李承燁、2003）
通算本塁打：467本（李承燁）
最多本塁打王数：6回（朴炳鎬 2012 - 2015、2019、2022）
最年少本塁打王：21歳（李承燁、1997）
ナンシー・シット

| ナンシー・シット（薛家燕） |
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 2024年2月
基本情報
出生名:  薛家彦
別名:  好姨、家燕姐、家燕媽媽（家燕お母さん）、キャプテンナンシー
生誕:   (1950-03-30) 1950年3月30日（74歳）
出身地:   イギリス領香港
ジャンル:  香港ポップス
職業:  歌手、女優、司会者
活動期間:  1960年〜現在
レーベル:  WSMエンターテインメント
ナンシー・シット（薛家燕、Nancy Sit、1950年3月30日 -）は、香港生まれの女性歌手、女優である。本名は薛家彦。籍貫は中国潮州。愛称は家燕姐。WSMエンターテインメント、TVB所属。
略歴

1958年、8歳の時子役として芸能界入りし、1960年に映画「七兒八女九狀元」で女優デビュー。以来、若い頃からヒロイン役として、映画やテレビで活躍していた。
1995年にTVBで放送開始されたドラマ『真情』では、主役の一人（梁潤好）役を演じ、大きな話題を呼んだ。その後も、TVBのドラマを中心に活躍を続けている。
また、以前より子供向けの歌の作詞・作曲や番組への出演を続けており、家燕媽媽（家燕お母さん）と呼ばれ親しまれている。
出演作品 > 映画

七兒八女九狀元（1960年）
人頭審皇帝（1961年）
花蝴蝶三戲飛天貓（1962年）
神鷹飛天俠（1963年）
雪花神劍（1964年）
六指琴魔（1965年）
姑娘十八一朵花（1966年）
彩色青春（1966年）
七彩胡不歸（1966年）
兔女郎女主角（1967年）
七公主（前半、後半）（1967年）
霧美人（1968年）
飛女正傳（1969年）
石破天驚（1970年）
俠妓（1971年）
狗咬狗骨（1978年）
食神（1996年）
黑玫瑰結義金蘭（1997年）
我亞媽發仔瘟（2005年）
出演作品 > テレビドラマ > ATV

1979年：『天龍訣』 - 南宮明珠 役
1990年：『第三間電台』
出演作品 > テレビドラマ > TVB

1995年：『真情』 - 梁潤好／好姨 役
1997年：『美味天王』 - 燕珍珍（ゲスト）役
2000年：『LovingYou我愛你』
2000年：『十月初五的月光』 - 朱莎嬌 役
2001年：『バーチュース・オブ・ハーモニー』 - 游念慈（賽鳳凰）／皇后（ゲスト）役
2000年：『七號差館』 - 黄英姑 役
2003年：『LovingYou我愛你2』 - 馮英／朱秀玉／談笑／呉瑞嬌／霍黎瑞碧／李嫻 役
2004年：『バーチュース・オブ・ハーモニー』 - 游念慈／慈姑 役
2007年：『我外母唔係人』 - 魯花 役
2008年：『銀樓金粉』 - 賽小蝶 役
出演作品 > テレビドラマ > メディアコープ

2005年：『愛的掌門人』 - 謝美嬌 役
出演作品 > テレビドラマ > 北京天中

2007年：『龍鳳呈祥』
出演作品 > 番組司会

家燕與小田（1975-1979）（マイケル・ライと共に合作のバラエティ番組）
家天下（メトロラジオ）
粤港越流行（メトロラジオ）
家燕演藝繽紛四十年（メトロラジオ）
家燕媽媽時間（無綫電視）（子供向け番組）
出演作品 > その他

家燕媽媽（声優）
アルバム

Nancy Sit Special
再會吧！17歲
Unchained my Heart
不謝的花
我願為情犧牲
家燕與小田
那個少女不多情
再創造未來
喜洋洋
開心女人
皆大歡笑
乜都盞 LOVE HK NO.1
恭喜恭喜賀新年（ナンシー・シットとボビー・アウヨン）
アイツに夏

「アイツに夏」（あいつになつ）は、ミスマリの3枚目のシングル。2014年8月5日にSummer Recordsから発売された。
概要

初回限定盤（SRMM-0005）と通常盤（SRMM-0006）の2種類が発売され、初回限定盤にはDVDが付属されている。
TBS系列で放送された『7つの海を楽しもう!世界さまぁ〜リゾート』と、BS-TBSで放送された『マリンの海物語!〜ドリームプロジェクトM〜』の主題歌として使用された。
2014年に発売された『CRまわるんパチンコ大海物語3』と、2015年に発売された『CR大海物語3スペシャル』にイメージソングとして搭載された。
カップリングの「夏のお嬢さん」は、榊原郁恵の楽曲のカバーである。
収録曲

アイツに夏 [3:27]作詞：KUREI、作曲：ISEKI、編曲：GIRA MUNDO
TBS系『7つの海を楽しもう!世界さまぁ〜リゾート』エンディングテーマ
BS-TBS『マリンの海物語!〜ドリームプロジェクトM〜』主題歌
『CRまわるんパチンコ大海物語3』イメージソング
『CR大海物語3スペシャル』イメージソング
夏のお嬢さん [3:06]
作詞：笠間ジュン、作曲：佐々木勉、編曲：2ndlifecrew
アイツに夏（instrumental） [3:27]
夏のお嬢さん（instrumental） [3:03]
収録アルバム

| 曲名 | 収録アルバム | 発売日 | 規格品番 |
| --- | --- | --- | --- |
| アイツに夏 | 『GREAT SEA STORY -BEST ALBUM- 〜やっぱり大海が好き!〜』 | 2017年12月15日 | JTCD-0002 |
金井宏芳

金井 宏芳（かない ひろよし、1965年 - ）は、日本の実業家、ヤマトオートワークス株式会社代表取締役社長。
人物・経歴

1965年、東京都生まれ。1988年3月、立教大学法学部卒業。1988年4月、ヤマト運輸株式会社入社。2008年、ヤマトボックスチャーター社長。2018年、ヤマトグローバルロジスティクスジャパン社長。2020年10月、ヤマトオートワークス社長。
日拓グループ

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創立:  1965年
国籍:   日本
中核企業:  日拓グループ・ホールディングス株式会社
主要業務:  不動産業、貸ビル事業、都市型レジャー・アミューズメント事業
外部リンク:  https://www.nittaku.jp/
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 本社が入居する住友不動産渋谷ガーデンタワー
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒150-0036 東京都渋谷区南平台町16番17号 住友不動産渋谷ガーデンタワー20F
設立:  1965年10月
業種:  不動産業
法人番号:  5011001133015 
事業内容:  不動産業、貸ビル事業、都市型レジャー・アミューズメント事業
代表者:  代表取締役会長 西村昭孝  代表取締役副会長 西村光子  代表取締役社長 西村拓郎
売上高:  1671億円
営業利益:  91億円
総資産:  511億円
従業員数:  486名（正社員）
主要子会社:  「#グループ会社」参照
外部リンク:  www.nittaku.jp 
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エスパス・新宿歌舞伎店
日拓グループ（にったくグループ、英: NITTAKU GROUP）は、東京都を中心に不動産開発（所有・賃貸・管理）、貸ビル業、パチンコ店（パチスロ専業店を含む）・ゲームセンターを展開している日本の企業。
レジャーアミューズメント部門のパチンコホール「エスパス日拓」・パチスロ「スロットクラブ日拓」・ゲームセンター「GAME エスパス日拓」の運営等を手がける。かつて1973年の1年間のみ、プロ野球球団「日拓ホームフライヤーズ」（現北海道日本ハムファイターズ）を所有していた。
大阪府豊中市で不動産業を営む日拓ホーム（1975年創業）、長野市で住宅リフォーム業を営む日拓（1988年創業）とは一切関係ない。
概要

日拓ホーム株式会社は、不動産開発企業「日拓観光」として1965年設立。当時の不動産業界では中堅クラスで、一般的には認知度が低かったが、1973年に東映が所有していたプロ野球・東映フライヤーズ（現・北海道日本ハムファイターズ）を突如買収してマスメディアで「日拓ホーム」の企業名が報道され広く世間に知られることになる。1973年後期シーズンに7種類のユニフォームを製作して選手が日替わりで着用する試みを行い話題を集めたが、球団買収からわずか10ヵ月後に日本ハムに球団を売却した。
社会人野球の企業チームを保有し、鶴岡（山本）泰・大室勝美らが輩出したが、プロ野球進出時に、プロ野球チームの親会社が社会人野球チームを保有できない野球協約の関係で解散した。うち大室ら5人は買収直前にドラフト外で入団しているが、このことが球団購入と関係あるかは不明。
1976年からパチンコホール事業に進出。以後首都圏を中心に大規模大型店の出店を続け、バブル崩壊後の銀行の支店統廃合で一等地の空き物件が多く出た1990年代に大都市の一等地へも積極的に出店、事業規模を拡大させた。
2009年12月期のグループ総売上高は約1671億円。
沿革

1965年 - 不動産開発企業「日拓観光」として渋谷区南平台町に創業。
1973年
社名を「日拓ホーム」に変更。新宿区高田馬場に本店移転
1月 - 東映からプロ野球球団買収。日拓ホームフライヤーズ（通称日拓ホーム、日拓）としてプロ野球に参入。
11月 - 球団を日本ハムに売却。
1976年 - パチンコ・ホール運営事業へ進出。
1997年 - パチスロ・スロット専門独立店舗出店。
2004年 - ゲームセンター独立店舗出店（パチンコホールからの転換店舗）。
2012年 - 新宿区高田馬場から渋谷区南平台町に本店移転。
グループ会社 > 商業不動産開発・店舗開発・貸ビル事業

日拓ホーム株式会社
日拓不動産株式会社
日拓リアルエステート株式会社
グループ会社 > エンターテインメント事業

日拓プロパティ株式会社
日拓トラスト株式会社
日拓キャピタル株式会社
グループ会社 > ビル管理事業

日拓ビル株式会社
グループ会社 > 金融事業

日拓グループ株式会社
グループ会社 > 経営指導・管理事業

日拓グループ・ホールディングス株式会社
山田稔明

山田 稔明（やまだ としあき、1973年12月8日 - ）は、佐賀県出身のシンガーソングライター。バンドGOMES THE HITMANのメンバー（ボーカル＆ギター）。
来歴

→「GOMES THE HITMAN」も参照
鳥栖市に生まれ、隣町の基山町で育つ。基山中学校、東明館高校を経て東京外国語大学に進学。1993年春、在学中に音楽サークル内でGOMES THE HITMANを結成。99年にメジャーデビュー。2007年に本格的にソロ活動を開始。坂本真綾や夏木マリらへの楽曲提供、ソロアルバムのリリースなどをおこなっている。
人物

音楽界屈指の猫好きでも知られ、自伝的小説『猫と五つ目の季節』、写真絵本『ひなたのねこ』、エッセイ集『猫町ラプソディ』などを出版しているほか、2011年から自身で猫のイラストを描いた「猫カレンダー」を作成しており、10年目を迎えた際には故郷の基山町で展示会を開催している。
また、猫好き、猫を飼ったことがある、猫っぽいと言われたことがあるなど猫と縁の深いアーティストによるコンピレーションアルバム「猫と音楽の蜜月」（2013年）、「猫と音楽の休日」（2015年）に参加しているほか、同じく猫好きな近藤研二と共に保護猫の譲渡会イベントに参加するなどの活動も行っている。
出演

PRIMECATS RADIO（K-mix）
ロンパース

乳幼児用のロンパース
女性用のロンパース
ロンパース（英: rompers）は、トップスとボトムスが一体型になった服。
現代の主な用途は、乳幼児用の遊び着（上着や下着の代用）、若い女性のファッション、おむつが必要な成人や障害者の介護用上着及び下着、など。
概要

ロンパースのデザインは多様であり、さまざまなものがある。一例として、シャツとブルマが一体化したもの、レオタードや女性用水着のように袖がないもの、ワンピースにブルマが縫い付けられたもの、シャツとズボン、更には靴下部分が一体化したもの（カバーオールやオーバーオールとほぼ同一形状）などがある。
乳幼児用の遊び着及び下着と、成人や障害者の介護用上着及び下着はおむつ着用を前提にお尻の部分が通常の服とくらべて大きく作られており、排泄物が付着して重くなったおむつが体の動きでずり落ちないようにする目的で使われる。おむつ交換を楽にするためにパンツまたはブルマ部分の股部分に開閉ができるようホックが取り付けられていることが多い。重度の認知症や精神障害の患者に使われる介護用下着にはおむつを勝手に外したり、おむつや排泄物で遊んだりできないよう、普通の方法では外せない特殊ホックが使用されることがある。
ちよだ文学賞

| ちよだ文学賞 （ちよだぶんがくしょう） |
| --- | --- |
受賞対象: 小説
国:  日本
主催: 東京都千代田区
初回: 2006年
最新回: 2020年
最新受賞者: 中山夏樹「異国の古書店」（大賞） 高平九「桜田濠の鯉」（千代田賞）
ちよだ文学賞（ちよだぶんがくしょう、CHIYODA BUNGAKU SHO）は、東京都千代田区が主催する文学賞である。ちよだジュニア文学賞についても、本項で述べる。
概要

2006年から実施されている。読売新聞社が共催し、小学館が後援している。千代田区がもっている文化的・歴史的な魅力をアピールするとともに、多くの人が活字に触れることで、文字・活字の大切さを改めて考えるきっかけとなることを目指している。選考の対象は、日本語で書かれた未発表の小説で、テーマやジャンルは問われない。千代田区ゆかりの人物や、千代田区の名所・旧跡、歴史などを題材にした作品が歓迎される。原則として、大賞と千代田賞が表彰される。千代田賞は、千代田区がもっている文化的・歴史的な魅力をアピールする作品から選考される。第3回の大賞受賞作「森崎書店の日々」は、2010年に菊池亜希子主演で映画化されている。
受賞作と最終候補作は作品集として、千代田区の書店や千代田区役所などで発売される。また作品の著作権は作者ではなく、千代田区に帰属することとなっており、応募したと同時に著作権譲渡に同意したとみなされる。
選考委員

逢坂剛　（第1回/2006年 - 現職）
唯川恵　（第１回/2006年 - 現職）
堀江敏幸　（第4回/2009年 - 第10回/2015年）
角田光代　（第11回/2016年 - 現職）
受賞作一覧

| 回（年） | 応募総数 | 賞 | 受賞・入選作 | 著者 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1回（2006年） | 372編 | 大賞 | 「櫻観音」 | 紫野貴李 |
| 第1回（2006年） | 372編 | 優秀賞 | 「桜散る」 | 中村豊 |
| 第1回（2006年） | 372編 | 優秀賞 | 「鞘師勘兵衛の義」 | 早瀬徹 |
| 第1回（2006年） | 372編 | 逢坂剛特別賞 | 「桜を愛でる」 | 仁科友里 |
| 第2回（2007年） | 151編 | 大賞 | 「レジェスの夜に」 | 恵茉美 |
| 第2回（2007年） | 151編 | 優秀賞 | 「山川さんは鳥を見た」 | 咲木ようこ |
| 第2回（2007年） | 151編 | 佳作 | 「獅子で勝負だ、菊三」 | 早瀬徹 |
| 第3回（2008年） | 242編 | 大賞 | 「森崎書店の日々」 | 八木沢里志 |
| 第3回（2008年） | 242編 | 優秀賞 | 「永青」 | 篠原紀 |
| 第3回（2008年） | 242編 | 唯川恵特別賞 | 「空見子の花束」 | 遊座理恵 |
| 第4回（2009年） | 298編 | 大賞 | 「ケニア夜間鉄道」 | 滝洸一郎 |
| 第4回（2009年） | 298編 | 唯川恵特別賞 | 「化け猫音頭」 | 松嶋チエ |
| 第5回（2010年） | 279編 | 大賞 | 「夏の宴」 | 脇真珠 |
| 第5回（2010年） | 279編 | 優秀賞 | 「寝台特急事件」 | 滝本正和 |
| 第6回（2011年） | 393編 | 大賞 | 「オッフェルトリウム」 | 鈴木智之 |
| 第7回（2012年） | 626編 | 大賞 | 「神田伯山」 | 工藤健策 |
| 第8回（2013年） | 522編 | 優秀賞 | 「つなわたり」 | 一ノ宮慧 |
| 第9回（2014年） | 478編 | 大賞 | 「俎板橋からずっと」 | 阿部安治 |
| 第9回（2014年） | 478編 | 千代田賞 | 「紅い夏みかん」 | 大沼菜摘 |
| 第10回（2015年） | 431編 | 大賞 | 「初音の日」 | 梅田丘匝 |
| 第10回（2015年） | 431編 | 千代田賞 | 「ぬしのはなし」 | 樋口鳳香 |
| 第11回（2016年） | 373編 | 大賞 | 「りんごの芽」 | 愛内紫音 |
| 第11回（2016年） | 373編 | 千代田賞 | 「橋わたり」 | 増田義雄 |
| 第12回（2017年） | 396編 | 大賞 | 「恋愛小説」 | 志岐奈津子 |
| 第12回（2017年） | 396編 | 千代田賞 | 「ダイアリー」 | 新藤あり紗 |
| 第13回（2018年） | 336編 | 大賞 | 「アティチュード」 | 訪橋美喜 |
| 第13回（2018年） | 336編 | 千代田賞 | 「ここは秋葉湯、アキバの湯」 | 岡田三千代 |
| 第14回（2019年） | 312編 | 大賞 | 「光射す方に」 | 真野光一 |
| 第14回（2019年） | 312編 | 千代田賞 | 「千鳥ヶ淵の調べ～瀧廉太郎　別れの歌～」 | 友田海青 |
| 第15回（2020年） | 426編 | 大賞 | 「異国の古書店」 | 中山夏樹 |
| 第15回（2020年） | 426編 | 千代田賞 | 「桜田濠の鯉」 | 高平九 |
| 第16回（2021年） | 410編 | 大賞 | 「トライアド」 | 砂濱子 |
| 第16回（2021年） | 410編 | 千代田賞 | 「インクは滴となって」 | 井町知道 |
| 第17回（2022年） | 412編 | 大賞 | 「天使の忘れ物」 | 齊藤啓祐 |
| 第17回（2022年） | 412編 | 千代田賞 | 「石垣に花咲く」 | 酒井生 |
| 第18回（2023年） | 366編 | 大賞 | 「海の焚き火」 | 杉乃坂げん |
| 第18回（2023年） | 366編 | 千代田賞 | 「見えないわたし」 | 留周 |
ちよだジュニア文学賞

特に、子どもの活字離れが深刻化する中で、幼い頃から活字に触れるきっかけづくりの一環で実施されている。選考委員は、一般社団法人日本児童文芸家協会理事長の矢部美智代が担当している。
ちよだジュニア文学賞 > 応募資格

応募資格は、次のいずれかに該当する小学生および中学生とされている。
千代田区在住・在学者
千代田区在住・在学・在勤者の家族・知人
吉田安孝

吉田 安孝（よしだ やすたか、1966年11月22日 - ）は、広島県出身の元サッカー選手、現・サッカー解説者。
来歴

現役時代は、タイトなマークのディフェンダー として活躍、広島国泰寺高校時代の同期に野村雅之。
1988年東海大学卒業後、マツダSCの今西和男監督に誘われていたが、すでに入社を決めていた日本サッカーリーグ2部の田辺製薬サッカー部へ入団。田辺製薬がJリーグ参加を見送ることになり、再び今西に誘われ、1991年マツダSCに移籍。Jリーグ発足でサンフレッチェ広島になった1994年のサントリーシリーズのステージ優勝を経験した。1995年からコスモ石油四日市FCでプレーするも1996年のチームの解散で現役を引退。
引退後は帰郷し、家業を手伝いながら「広原海陸運輸株式会社」の配車係を担当したが、現在は明るいキャラクターを生かして、サンフレッチェ広島・スタジアムFMの解説者や、主に広島テレビ放送のスポーツコメンテーターとして活躍している。
エピソード

サンフレッチェの応援に観客席のサポーターの中に入り、上半身裸で特大しゃもじを持って応援する名物オヤジとして有名。
森山佳郎や横内昭展とは、共に現役時代の1993年ごろに「サンフレッチェ劇団」を結成、当時の選手の結婚式披露宴で数々の余興を披露していた。横内は一線を退いたが、2007年1月に行われた森崎浩司の結婚式にて盛田剛平が新たに参加した。
現役時代、選手名鑑の趣味の欄に広島東洋カープの応援と書いていたほどのカープファンである。
所属クラブ

1982年 - 1984年 : 広島県立広島国泰寺高等学校
1985年 - 1988年 : 東海大学
1989年 - 1991年 : 田辺製薬
1991年 - 1994年 : マツダSC/サンフレッチェ広島
1995年 - 1996年 : コスモ石油サッカー部/コスモ石油四日市FC
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.JSL杯/ナビスコ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.JSL杯/ナビスコ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1989-90 | 田辺 |  | JSL2部 | 23 | 6 | 1 | 0 |  |  |  |  |
| 1990-91 | 田辺 | 0 | JSL2部 | 24 | 1 | 1 | 0 |  |  |  |  |
| 1991-92 | マツダ | 5 | JSL1部 | 4 | 0 | 4 | 0 |  |  |  |  |
| 1992 | 広島 | - | J | - | - | 3 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| 1993 | 広島 | - | J | 2 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 |
| 1994 | 広島 | - | J | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 1995 | コスモ/四日市 | 3 | 旧JFL | 27 | 0 | - | - | - | - | 27 | 0 |
| 1996 | コスモ/四日市 | 3 | 旧JFL | 27 | 1 | - | - | - | - | 27 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J | 2 | 0 | 6 | 0 | 0 | 0 | 8 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JSL1部 | 4 | 0 | 4 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | JSL2部 | 47 | 7 | 2 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 旧JFL | 54 | 1 | - | - | 0 | 0 | 54 | 1 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 107 | 8 | 12 | 0 |  |  |  |  |
その他の公式戦
1991年
コニカカップ 3試合0得点
Jリーグ初出場：1993年5月29日 対横浜フリューゲルス戦（鴨池）
JSL（1部）初出場：1991年9月15日 対日産自動車戦（三ツ沢球技場）
JSL（2部）初出場：1989年8月5日 対マツダオート戦（神戸中央球技場）
JSL（2部）初得点：1989年8月16日 対三菱重工戦（神戸中央球技場）
関連情報 > 出演番組

進め!スポーツ元気丸（広島テレビ放送）
広島スポーツ魂（旬感テレビ派ッ!、広島テレビ放送）
第99回全国高校サッカー広島県大会決勝（広島テレビ放送）実況
おひるーな（RCCラジオ　月曜パートナー）
吉田流サッカー斬り（曜子とTOCOの口八丁手八丁!、FMちゅーピー）
関連情報 > 執筆

月刊誌『広島アスリートマガジン』「サムライ吉田の紫風堂々」（サンフィールド）
読売新聞 ひろしま県民情報「吉田安孝のROAD TO CHAMP サンフレ」
夫婦百景 (テレビドラマ)

| 夫婦百景 |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ放送枠
出演者:  放送作品に準ずる
製作
制作:  日本テレビ

放送
放送国・地域:  日本

第1期（月曜プライムタイム時代）
放送期間: 1958年5月12日 - 1963年9月23日
放送時間: 月曜 22:00 - 22:30
放送分: 30分

第1期（月曜ゴールデンタイム時代）
放送期間: 1963年10月7日 - 1965年1月25日
放送時間: 月曜 21:30 - 22:00
放送分: 30分

第2期（火曜プライムタイム時代）
放送期間: 1966年4月19日 - 1967年3月21日
放送時間: 火曜 22:00 - 22:30
放送分: 30分

第2期（水曜ゴールデンタイム時代）
放送期間: 1967年4月12日 - 9月20日
放送時間: 水曜 21:00 - 21:30
放送分: 30分
テンプレートを表示
『夫婦百景』（ふうふひゃっけい）は、1958年5月12日から1965年1月25日、および1966年4月19日から1967年9月20日まで日本テレビ系列局が編成していた日本テレビ製作のテレビドラマ放送枠である。
当初は獅子文六原作の同名小説をドラマ化していたが、第14回以降は毎回1組の夫婦が登場する単発ドラマ枠になり、夫婦間の機微を描く内容になった。1965年1月に一度終了した後、1年以上の中断期間を経て1966年4月に再開した。
編成時間

いずれも日本標準時。
編成時間 > 第1期

月曜22:00 - 22:30 （1958年5月12日 - 1963年9月23日）：初回のみ22:15 - 22:45に編成。
月曜21:30 - 22:00 （1963年10月7日 - 1965年1月25日）
編成時間 > 第2期

火曜22:00 - 22:30 （1966年4月19日 - 1967年3月21日）
水曜21:00 - 21:30 （1967年4月12日 - 9月20日）：プロ野球ナイター中継（20:00 - 21:26）編成時には休止。
放送作品

若い若い夫婦：第1回。
鴨ねぎ夫婦
旅回り夫婦
しわんぼ亭主
お試食女房
御這慮女房
女房馬鹿：前後編。
置手紙：｢放送作家協会賞｣受賞作品。
夫の城
珍品夫婦
プラスアルファ夫婦
ほか多数
スポンサー

第1期は、中期までは富士電機一社提供で、それ以降はヤクルト本社一社提供。ヤクルトは、1964年9月まで日曜21:30枠で放送されていた『ダイヤル110番』からの移行。
第2期はトヨタグループ単独提供。
参考資料

日本テレビ放送網株式会社社史編纂室 編『大衆とともに25年 沿革史』日本テレビ放送網、1978年8月28日、434 - 471頁。NDLJP:11954641/233。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア (曖昧さ回避)

コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア（英: Call of Duty: Modern Warfare）
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア

コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア (2019年のゲーム) - リブートシリーズの1作目。
Call of Duty: Modern Warfare: Mobilized - オリジナルシリーズのスピンオフ作品。日本未発売。
Call of Duty: Modern Warfare: Reflex Edition - オリジナルシリーズの移植版。日本未発売。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア リマスタード - オリジナルシリーズのリマスター版の1作目。
コール オブ デューティ4 モダン・ウォーフェア

コール オブ デューティ4 モダン・ウォーフェア - オリジナルシリーズの1作目。
コール オブ デューティ4 モダン・ウォーフェア（ニンテンドーDS） - オリジナルシリーズのスピンオフ作品。
Call of Duty 4: Modern Warfare（J2ME） - オリジナルシリーズのスピンオフ作品。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア2

コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア2 - オリジナルシリーズの2作目。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアII (2022年のゲーム) - リブートシリーズの2作目。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア 2 キャンペーン リマスタード - オリジナルシリーズのリマスター版の2作目。
Call of Duty: Modern Warfare 2: Force Recon - オリジナルシリーズのスピンオフ作品。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア3

コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア3 - オリジナルシリーズの3作目。
コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアIII (2023年のゲーム) - リブートシリーズの3作目。
Call of Duty: Modern Warfare 3 – Defiance - オリジナルシリーズのスピンオフ作品。日本未発売。
考課

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: この項目では、律令制における官人の評価制度について説明しています。企業の人事考課制度については「人事評価」をご覧ください。
考課（こうか）とは、律令制の官人における勤務評定のことである。
概要

日本における考課制度は天武天皇の時代に始まったとされ、飛鳥浄御原令では毎年の考課の結果によって叙位が実施されていたが、大宝令の考仕令では身分などに基づいて規定の年数分の考課の成果を叙位に反映させる方式に変更された。この方式に基づく叙位を選叙（せんじょ）と称し、選叙の要件を満たすことを成選（じょうせん、せいせん）、そのために要する規定年数を選限（せんげん）と呼ぶ。なお、養老令では考仕令は考課令と選叙令に分離されている。
考課の対象になる官人は4つの集団に分けられる。
内長上（ないちょうじょう）－四等官（郡司除く）・品官および、内舎人・五位以上の散位
内分番（ないぶんばん）－中央官司の史生・雑任・舎人・兵衛および、六位以下の散位
外長上（げちょうじょう）－四等官を除く国衙の官人および、軍毅・郡司
外分番（げぶんばん）－地方在住の散位、当初は外散位（げさんい）と称される
考課の対象になるには、毎年8月1日から1年間のうちに一定の上日（じょうじつ）、すなわち勤務日数を必要とし、長上は240日、分番は140日、舎人は200日の上日を満たす必要があった。更に大宝令以後には成選・選限の制度が導入され、内長上は6年、内分番は8年、外長上は10年、外散位（外分番）は12年分の選限を満たす必要があったが、慶雲3年（706年）に2年ずつ短縮され、それぞれ4年・6年・8年・10年とされた。なお、養老律令編纂時に慶雲の選限改定が反映されなかったために、同律令が施行された天平宝字元年（757年）に一旦旧制に復帰したが、天平宝字8年（764年）に元に戻された。
毎年、各官司の長（外長上・外分番は所属国の国司）8月末までに上日の要件を満たした者の勤務状況を審査して評定原案を作成し、各官人に読み聞かせた上で、官司単位で報告書である考文（こうぶん）を作成する。内長上は上上・上中・上下・中上・中中・中下・下上・下中・下下の9段階評価が行われた。この際に評定の基準となったのは、「善」と「最」である。善とは四善とも称された儒教的価値観に基づく4つの事項（徳義有聞・清慎顕著・公平可称・恪勤匪懈）のことで選叙の対象となる中中以上になるためにはこの要素を必要とした。最とは職務の達成基準を意味しており、全部で42の項目があった。私罪（公務以外の罪）があれば中下または下下、公罪（公務における罪）があれば下下と評価され、解官の対象とされた。郡司・軍毅は上・中・下・下下の4段階（下下は解官）、その他の外長上・内分番・外分番は上・中・下の3段階で評価された。
その後、考文と参考資料を京官と畿内諸国は10月1日、その他の諸国は11月1日までに文官は式部省、武官は兵部省に送付した。ただし、前者は和銅2年（709年）に、後者は和銅6年（713年）に弁官が受付、その後両省に送付されることになった。その後、中央にて最終決定が行われるが、六位以下は式部省・兵部省にて、四位・五位は太政官にて審議の後に天皇の裁可を仰ぎ、三位以上は天皇の勅裁（大臣は上日の日数のみが考課の対象とされる）によって決められた。
成選に至った場合、所属官司・国司は選文を作成し、期間中全てが中中もしくは中であった場合を標準的な評価として1階昇叙させ、平均して中中・中よりもマイナス評価であった場合、昇叙は見送られプラスの範囲が一定に達するごとに昇叙する位階は1階ずつ増えていった（ただし、内分番・外長上・外分番は最大3階まで）。ただし、五位以上の昇叙および成選の結果叙爵の対象となる（五位以上に至る）昇叙、成選の結果4階以上の昇叙の場合には全て天皇への上奏と裁可を必要としていた。
奈良時代前期（8世紀前半）までは考課の諸原則が基本的に履行されていたが、次第に先例重視の傾向が強まり、特に五位以上の昇叙および叙爵については全くの政治的理由で行われるようになった。更に平安時代中期（10世紀）以後には六位以下の形骸化が進んだため、制度の実質を喪失した。
弦楽器

弦楽器（げんがっき）は、弦を発音体とする楽器。絃楽器とも表記。
楽器分類学では弦鳴楽器という。
弦を引き張力をかけた状態で固定し、何らかの方法で振動させ音を出す。弦を振動させる方法には、弦をはじく、弦をこする、弦を叩く、があり、それにより撥弦楽器、擦弦楽器、打弦楽器に分類されている。
多くが共鳴装置を備える。
分類 > 弦の振動のさせかたによる分類

ただし、これは主要な発音法で分類したものであり、各楽器には他の方法で音を出す奏法がある。以下は一例である。
擦弦楽器のヴァイオリン属の楽器には弦を撥弦楽器のように弾いて音を出すピチカート奏法がある（コントラバスをポピュラー音楽で使う場合にはむしろこの奏法が一般的である）。
撥弦楽器である箏には弦を叩いて音を出す打ち爪という奏法がある。
撥弦楽器のギターには、胴を手で叩く打楽器的奏法もあり、弦を弓などで擦る奏法もある。
撥弦楽器の三味線、箏には弦を爪でこすって「ズー」という効果音を出す「すり手」「すり爪」という技法がある。
打弦楽器のピアノの弦を手で擦り音を出す奏者が稀にいる。
など上記分類以外の方法で音を出すことがある。
なお、チェンバロ、ピアノなど鍵盤を備える弦楽器は、普通は鍵盤楽器と分類する。
分類 > 胴の構造による分類

楽器分類学的には、共鳴胴を中心とした楽器の構造で分類される。それぞれに含まれる楽器は後述。
楽弓 - 湾曲した弓状の棒の両端に弦を結びつけて張ったもの。
ツィター属 - 共鳴胴の上に（自由な振動ができる程度に共鳴胴から離して）弦を張ったもの。
リラ属 - 共鳴胴に2本の柱を立て、柱の間に横木を渡して、共鳴胴と横木の間に弦を張ったもの。柱が共鳴胴となっているものや、全体が共鳴胴と一体となっているものもある。
ハープ属 - 長細い共鳴胴の端に、くの字に棒を付け、共鳴胴と棒の間に弦を張ったもの。支持するためにくの字の両端に支持棒を付けて三角形とすることが多い。
リュート属 - 共鳴胴に棹を取り付け、棹の上に弦を張ったもの。弦の一端を棹の先に、もう一端を共鳴胴に結びつけるものが多い。棹の上に弦を張ることで、音高を変えるために弦を押さえやすくなる。なお、有棹弦楽器と呼ぶことがある。
各音高を得る方法

弦の振動数は、弦の振動する部分の長さ、弦の張力、弦の単位長さあたりの質量（弦の太さ、弦の密度）によって変わる（音高の理論を参照）。したがって、次のような方法でさまざまな音高の音を出すことができる。
各音高の音が出る弦を張る。
弦の振動する部分の長さを限定して音高を変える。
弦の張力を変え音高を変える。
例えば、最も古くからある弦楽器とされるハープ類は多数の弦で各音高の音を出す。ヴァイオリンでは弦はE線、A線、D線、G線の4本張り指板上で弦を押さえて振動部分の長さを限定して各音高の音を出す。クラシックギターやアコースティックギターでは弦を6本張り指板上でフレットも利用し長さを限定して各音高の音を出し、エレキギターではさらにチョーキング奏法で張力および音高を連続的に変化させる。
音高の理論

弦楽器では、共鳴体によって音の高さが決まる管楽器と違い、発音体たる弦の振動数（周波数）によって音の高さが決まる。弦の振動は一般には非線形現象だが、多くの弦楽器では以下のような1次元の波動方程式によって十分に近似できる。
また、多くの弦楽器では弦の両端は固定されているため、以下のような境界条件を満たさなければならない。
この偏微分方程式の解は一般に、
ただし、であり、は初期条件に依存する定数。
で表される。この解のうち音として現れるのはcosの部分である。これは振動数  f_{n}={\frac {\omega _{n}}{2\pi }} の波の和になり、n=1の波が基音、n=2,3,…の波がそれぞれ第2倍音、第3倍音に相当する。これらの倍音の比率は弦楽器の音色を決定する要素となる。弦の基本振動数は次の式によって得られる（メルセンヌの法則）。
: 周波数 (
ヘルツ
)
l: 弦の長さ (m)

T: 張力 (ニュートン)
: 単位長さあたりの質量 (線密度, kg/m)
共鳴の仕組み

弦楽器では、弦と空気の音響インピーダンスマッチングが悪いので、弦の振動だけではかすかな音しかしないことが多い。聞こえる音量を増大させるために、いったん弦の振動を空気の音響インピーダンスに、より整合した別の振動体（振動板）に伝えてから空気中に輻射させる、いわゆる共鳴の原理が用いられる。
ほとんどの弦楽器の「胴」はこの共鳴を実現するために作られた「共鳴胴」である。その形状は大きく分けて
単一の板または適度な張力で張った膜（ピアノ、一部のバンジョーなど）
穴の開いた中空の箱（ヴァイオリン属、ギター、琴など）
閉じた中空の箱（三味線など）
となるが、最初の2種は位相幾何学的には同一である。ピアノのように単一の板の共鳴体を「響板」と呼ぶ。
共鳴胴の形状は特定の周波数での鋭い共振を避け、幅広い音域で滑らかに共鳴させるために、曲面や曲線で囲まれた平面で構成される。たとえばリュートやウードにでは一面は平面であるが他面は半球である。希に裏板が平面であるコントラバスが存在するが、これはヴィオール属の名残であり、現在は多くが曲面である。ギターでは表裏の板は平面であるが側板は曲面であり、さらに胴の内側で部分的に振動を抑制するような構造（ブレーシング）で共振点の分散を図っている。
共鳴胴から発する音は通常、楽器の音量の大きな部分を占めるので、その材質、寸法、形状、仕上げ、他の部品との接合の具合などは、楽器に音質に大きな影響を与える。共鳴胴の材質は、その適度な内部損失、加工のしやすさ、耐久性、入手の容易さから、木の薄板や組み木を板状にしたものが多く、三味線のように一部に動物のなめし革を使ったものがある。共鳴胴の最初は太鼓であっただろうと考えられている。
構造 > 弦

弦 (本来は「絃」) は、和楽器においては「糸」と呼ばれ、古来、絹糸、羊腸（ガット）などを材料に作られてきたが、現在では均質性、安定性、耐久性などの点から、合成繊維（ナイロン）の弦を使うことが一般的である。ピアノでは張力が非常に大きい（1本当たり平均約80kg重）ので、特殊な鋼線（ミュージックワイヤー）を使う。低音用の弦では、質量を稼ぐためにナイロンや鋼の芯線の周りに銅などの金属の線やテープを巻く。エレクトリックギターなどの電気楽器は通常電磁ピックアップで弦の振動を拾うので、鉄（ステンレス鋼）やニッケル合金などの磁性体でできた弦を使う。ゴムバンドが弦として用いられる例がある。
構造 > コース、ユニゾン、複弦

弦が複数張られる時、必ずしもすべて違う音の高さに張る必要はない。2・3本ずつ並べて同じ高さの音に張り、まとめて演奏することもある。このひと組をユニゾンといい、ユニゾンの数によって何コースの楽器と呼ぶ。たとえばマンドリンは2本ずつ4コース8弦の楽器である。ピアノは鍵盤の数（普通は88）だけコースがあるが、超低音域では1弦1コースだが、低音域では2弦1コース、その他の音域では3弦1コースである。
これは音量を増したり、2本を同時にはじこうとすると少しずれて2度鳴ることなどを目的とする。
構造 > 共鳴弦

多くは演奏弦と表板の間に張られ、直接弾かれることはないが、演奏弦の特定の音に共鳴して響きを豊かにし残響を持たせる。シタール、サロード、サーランギなど、インドの楽器に特に発達しており、また中央アジアの楽器にも多いが、西洋楽器にもヴィオラダモーレなど共鳴弦を持つ楽器がいくつかが知られている。現代のピアノでも、ハンマーが叩かない共鳴弦を持った製品が市販されている。また共鳴弦を持たない楽器でも、演奏弦の開放弦は共鳴弦と同じ働きをする。
構造 > 緒止め・糸巻き

弦の端を楽器に固定するために、結びつける部分を緒止め（テールピース）という。三味線、胡弓では根緒（音緒）という。
一方、棒に巻き付けて、棒を回すことにより張力を変えられるようにしたものを糸巻き（ペグ）という。和楽器では糸巻きのほか、ねじ、転手（てんじゅ）、転軫（てんじん）などとも呼ぶ。
ヴァイオリンの緒止めとあごあて
ギターのテールピース
クラシックギターの糸巻き
ヴァイオリンの糸巻き
コントラバスの糸巻き
カヤグムの糸巻き
ギターのようにフレットが付いていたり開放弦を多く使う楽器や、コントラバスのように弦の張力が大きい楽器では、演奏中の調弦の安定性を高め微調整がやりやすいようにウォームギアを使った機械式のものを使う。
→「糸巻き (弦楽器)」も参照
構造 > 駒、柱（箏）

弦の途中で弦を押さえ（実際には下から押し上げるような形になる）、弦の振動長を限定するとともに弦同士の間隔を適正に保つ（複数弦の場合）部品を駒（ブリッジ）という。駒は、緒留めや糸巻きの手前に付けられる。特に共鳴胴や響板の上に付けられる駒は、弦の振動を共鳴胴に伝える重要な働きを持つ。糸巻き側を「上駒」、胴側を「下駒」ということがある。
エレキギターなどでは、下駒の位置を各弦ごとに弦の長さ方向にねじで微調整できる「イントネーション」機構を持つものが多い。これは、弦を押さえたときの張力の増大による弦の「延び具合」が弦の材質や太さによって微妙に異なるため、実効的な弦長が設計値と一致ぜず、高フレット位置で音程が全般的にずれることを補正するためである。イントネーション機構は、弦高（弦と指板との距離）の微調整機構も兼ね備えていることが多い。粗悪な製品では、そもそもイントネーション機構がなかったり、あっても音程のずれが調整範囲を超えていたりして、あるフレットポジション（例えば開放弦）で音高を正確に調弦しても他のフレットを押さえたときに音程が明らかに狂っている、いわゆる「フレット音痴」のことがある。
駒には、ツゲや竹な木材や、牛骨や硬質プラスティックのような、内部損失が少なく軽くて変形しにくい材質が用いられる。エレクトリックギターなどでは、弦の振動を積極的に胴に伝える必要があまりないことや、上記のような調整機構を容易に実現するために、金属製の下駒が用いられる。
ことのほか三味線では、その音楽ジャンルにより、きわめて多彩かつデリケートな駒のヴァリエーションが存在する。さらに個別のジャンル内においても、いくつもの種類の駒が使用される。特に地歌では、一人の演奏家でも、その日の天候や曲の雰囲気、皮の張り具合などによって多数の駒を使い分けることが普通に行われる。
構造 > 指板・勘所

→詳細は「指板」を参照
弦の振動長を自由に短くするためには、指や爪やそれに変わるもので弦を押さえるが、弦を押さえつける板を指板という。リュート属の楽器では、ネック（棹）と指板とが一体化しているものも多い。
構造 > フレット、柱（琵琶）

指板に指で弦を押さえつけると、指が弦の振動を吸収する。これは高音の撥弦で著しい。このため、指が弦の振動に直接当たらないように、指板上に駒状のものを取り付けることが行われる。これをフレットといい、ギターなどで備えている。フレットは半音刻みの間隔で打たれている。フレットのある楽器では、フレットを挟んで振動しない側の弦を指で押さえる。琵琶では柱（）という。
構造 > 響口、f字孔

共鳴胴に穿った通気口を響口（）という。音色に大きな影響を与える。リュートやギターでは1個で円形ないし楕円形である。ヴァイオリン属ではf字形の穴を左右対称に2つ持ち、f字孔と呼ぶ。琵琶も同様だが半月形をしており、「半月」と呼ぶ。
構造 > 魂柱

ヴァイオリン属の楽器では、表板と裏板の間に魂柱という柱が立っていて、駒から伝えられた弦の振動を裏板に伝える。
構造 > ブレーシング

ギターでは、響板の裏に複数の角材を貼り付け、薄い（約3mm）響板を補強するとともに、固有振動数を分散させて音色をまろやかにする。
構造 > サワリ

琵琶（楽琵琶を除く）、三味線、シタール、タンブーラなどでは、楽器、フレット、駒などに、弦が振動したときに一部が触れて「ビーン」という音が出るしくみがある。これを日本では「さわり」（サワリ）、インドでは「ジュワリ（英語版）」（ジャワリ）という。
用語 > 開放弦

指で弦を押さえて音を変える楽器において、指で押さえていない状態を開放弦という。ヴァイオリン属の楽器のようにフレットのない楽器では他の（指で振動が吸収される）音と音色が違ったり、ヴィブラートがかけられないので、使用が控えられることがあるが、音としては、指で押さえて出す音よりも、音量も大きく、豊かな良い音がでるので、意図的に指定して使用することもある。バッハの無伴奏チェロ組曲の第6番は、5弦のチェロでの演奏を前提としており、これを現代の4弦のチェロで演奏しようとすると、本来あるべき5番目の弦の開放を使用できないので、苦労することになる。
逆に三味線などの和楽器は、開放弦に音階上の主要音を設定し多用することが多い。こうすることにより、演奏をしやすくしたり、共鳴を豊かにする効果がある。同様の例は、西洋楽器でもヴィオールなどにみられる。
用語 > 調弦、チューニング

調弦、チューニングとは、糸巻きで弦の張力を変えるなどして、（開放弦の）音の高さを設定すること。
作曲者の指示などにより、楽器本来の調弦法と違う音に合わせることを、スコルダトゥーラという。ヴァイオリン族ではほとんどの場合どんな曲でも同じ調弦で演奏されるが、三味線や箏にはたくさんの調弦の種類がある。また途中で調弦を変える曲も非常に多い。ギターでは、ほとんどの場合標準チューニングが使われるが、変則チューニングを好む奏者も多い。また、スティールギターではスライドバーを使って弦の振動長を変えるため、和音の音程（音高ではない）が開放弦といつも同じなので、調弦の異なる複数のギターを並べて演奏することがある。
用語 > チョーキング、押し手

弦の張力を変えて音の高さを変える奏法。楽器によって、弦を横に引いたり、縦に押し込んだりする。
用語 > ピッツィカート

ピッツィカートとは、撥弦楽器でない楽器で弦をはじく奏法。
撥弦楽器であるギターでは、ブリッジ上またはその近くの弦上に手の平の小指側を置き、弦の振動を制限することにより、濁ったポツポツをいう音にする奏法のこと。
用語 > ヴィブラート

ヴィブラートとは、音を揺らす奏法。弦を押さえる指などを揺らして、弦長、張力、弓の当たり方、楽器全体の位置を変えることにより、音高、音色、音強、響き方を小刻みに変化させる。ヴィブラートは耳には音色の変化として捉えられることが多い。ヴィブラートの使用により、音に空間的な響きが与えられ、ピチカート奏法では音の持続時間を多少長くすることができる。また、音高に幅ができるため、音程が合わない不快さが軽減される。和楽器では意味のニュアンスは若干異なるが「揺り」という。
用語 > 弱音器

ヴァイオリン属の楽器では、駒に弱音器を付けて、音色を和らげ、音強を弱めることがある。三味線には「忍び駒」という弱音用の駒がある。
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 西洋

ツィター属
ツィター - オートハープ - カンテレ - ダルシマー - ツィンバロム - チェンバロ - ピアノ - プサルテリウム
ハープ属
ハープ - エオリアン・ハープ
リュート属
リュート - マンドーラ - マンドリン - ブズーキ - ラウト
ギター - アイリッシュ・ブズーキ - ウクレレ
アルペジョーネ
ヴィオール属
ヴィオラ・ダ・ガンバ - コントラバス
ヴァイオリン属
ヴァイオリン - ヴィオラ - チェロ - コントラバス - ヴィオラ・ダ・ブラッチョ
その他
ヴィオラ・ダモーレ
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 東洋 > 日本

ツィター属
和琴 - 箏（楽箏、筑紫箏、俗箏） - 一絃琴 - 二絃琴 - 大正琴
琉球かれん
リュート属
琵琶
楽琵琶 - 平家琵琶 - 盲僧琵琶 - 薩摩琵琶 - 筑前琵琶 -
三味線
太棹三味線 - 中棹三味線 - 細棹三味線 - 柳川三味線 - ゴッタン - 三線（）
胡弓
三絃胡弓- 四絃胡弓 - 玲琴 - 大胡弓- 胡弓（沖縄の胡弓、くーちょー）
一五一会
みんなの民族楽器ミンミン
鏡の国のギター
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 東洋 > 中国

ツィター属
古筝 - 琴（） - 揚琴 - 瑟
ハープ属
箜篌（くご）
リュート属
琵琶（） - 阮咸 - 月琴
三弦
胡琴- 二胡 - 高胡 - 四胡 - 板胡 - 京胡 - 中胡 - 墜琴 - 秦琴
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 東洋 > モンゴル

ツィター属
ヤトガ
洋琴
リュート属
モリンホール（馬頭琴）
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 東洋 > 朝鮮

ツィター属
コムンゴ（玄琴）- カヤグム（カヤッゴ、伽耶琴）- 牙箏（アジェン）- 瑟
洋琴
リュート属
奚琴（ヘグム）
琵琶
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 東洋 > インド亜大陸

リュート属
シタール - ヴィーナ - ラバーブ - サーランギ
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 東洋 > 中央アジア

リュート属
ドゥタール（英語版） - ルバーブ（英語版） - タンブール（英語版） - タール - ドンブラ - コムズ - レワープ
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > 中東

ツィター属
カーヌーン
リュート属
ウード - ラバーブ - セタール
サズ
地域ごとの弦楽器とその大まかな歴史 > アフリカ

リュート属
コラ_(楽器)(Kora)
ハープ族
ニャティティ Nyatiti
アドゥング
その他
ンゴニ
ベガナ
ボロン
インザド
弦楽合奏

弦楽合奏（ストリングス・オーケストラ）とは、弦楽器の合奏形態あるいはその形態で演奏される楽曲のことを指す。ここでいう弦とは、ヴァイオリン属の楽器のことをさす。すなわち、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスで編成される。
弦楽器の合奏形態は他にギターオーケストラ、マンドリンオーケストラなどがある。