stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ビッグバンドビート
クリスマス・スペシャル （〜2015年）

ビッグバンドビートが始まった2006年から毎年、クリスマスシーズンのスペシャルイベント開催期間中は、ビッグバンドビート〜クリスマス・スペシャル〜（Big Band Beat 〜Chiristmas Special〜)としてショーの一部の内容を変更したスペシャルバージョンで公演している。
このショーの開始以降（TDS 5周年以降）ではウォーターフロントパークでのクリスマスショーが行われない時期があったこともあり、キャンドルライト・リフレクションズと並んでハーバーサイド・クリスマスを代表するショーとなっていた。クリスマスバージョンのビッグバンドビートは通常版以上に人気があり、混雑時にはショーがスタートする時間よりもかなり前に、案内を締め切ることも多い。2009年より、抽選による座席鑑賞券の配布を開始した。
通常版との変更点は次のとおり。
通常版の公演時間は30分だが、本公演の公演時間は35分とアナウンスされる。
タキシード・ジャンクションまでは通常版。なおタキシード・ジャンクションでの出演者は通常版のイン・ザ・ムードのコスチュームを着用する。
ジャズ・ベイビーズ〜オール・オブ･ミーの部分がクリスマスソングをジャズアレンジした内容となる。
通常版で出演するマリーは出演せず、代わりにグーフィー、ドナルドダックが登場する。
後半、以前東京ディズニーランド (TDL)のキャッスルショーやTDSのウォーターフロントパークのショーで恒例となっていたサンタガールズのラインダンスが披露される。ビッグバンドビート開始以降ではTDLのキャッスルショーやウォーターフロントパークでのショーでは行われておらず（そもそもキャッスルショーが行われない時期もあったが）、移植した形になったと言える。
シング・シング・シング以降は、出演キャラクター変更に伴うカーテンコール時の紹介の変更、挨拶が「Merry Christmas」となる他は通常版と同じ。
スイングしなけりゃ意味がない
ピアノブレイク　Piano Break
ブルース・イン・ザ・ナイト
チャタヌーガ・チュー・チュー
タキシード・ジャンクション（英語版）
ジングルベル
フロスティー・ザ・スノーマン（英語版）
そりすべり
ウィンター・ワンダーランド
ホワイト・クリスマス
サンタが街にやって来る
サンタクロースがやって来る（英語版）
A Holly Jolly Christmas（イタリア語版）
もみの木
ジングルベル・ロック
Santa Baby（英語版）
ひいらぎかざろう
Let It Snow! Let It Snow! Let It Snow!（英語版）
シング・シング・シング
カーテンコール　Curtain Call　(スイングしなけりゃ意味がない)
カウントダウンバージョン

2006年12月31日から翌年の1月1日にかけて開催された「東京ディズニーシー・ニューイヤーズ・イヴ・セレブレーション2007」では、ビッグバンドビートもカウントダウンバージョンとして公演された。
カウントダウンバージョンではショーが2部構成となっており、第1部ではビッグバンドビートに出演するバンド、シンガーのメンバーによるセッション等の特別なプログラムが行われた。その後の第2部では通常の公演内容に2007年に向けてのカウントダウンのシーンが追加（「オール・オブ・ミー」後に出演者がステージ上に登場し、カウントダウンが行われ、年越し後に暗転、「シング・シング・シング」が始まる）されたものが行われた。
2007年12月31日も上記と同様にカウントダウンバージョンが公演された。公演は同様に2部構成だったが、第1部では前年と違った曲が披露された。またスペシャルゲストとしてプルートも出演。
2008年から2010年（ニューイヤーズ・イヴ・セレブレーション2011）の大晦日も同様に行われた。
2011年の大晦日（ニューイヤーズ・イヴ・セレブレーション2012）以降は、カウントダウンバージョンの公演は行われていない。年内、年明け後に通常公演（出演者のスピーチなどでの時候の挨拶はある）が開催されている。
ニューイヤーバージョン

ショーの内容は通常と変わらないが、お正月期間中はエンディングでキャラクター達が『Happy New Year!』と声を揃えて新年のご挨拶をする。
ア・ラ・カルトバージョン

2007年10月12日は、その期間（9月12日〜10月31日）に開催中だったスペシャルイベント『ディズニー・ア・ラ・カルト』の一環として、女優・歌手の松下奈緒をゲストに迎えた1日限りのスペシャルバージョンが上演された。ショー中の曲も大幅に変更され、その中では松下奈緒のピアノ演奏なども取り入れられた。
ア・スペシャルトリート

新型コロナウイルス感染症の影響により2020年2月29日より公演休止となっていたが、2021年4月1日より一部内容変更の上で「ビッグバンドビート〜ア・スペシャルトリート〜」として公演が再開された。スウィング・ジャズを中心としたレビューショーといったコンセプトは維持したまま、安全対策のために演出と構成の一部が変更されている。
グッズ

東京ディズニーシー内では、ビッグバンドビートに関連するグッズが販売されている時期があった。商品にはポストカードやぬいぐるみ、マグカップのほか、ドラムスティックやギターピックなどもあった。
事件・事故

2009年8月10日より17日まで、予定されていた公演は急遽休演となった。8月13日から8月17日の間、ブロードウェイ・ミュージックシアターでは代わりとして、キャラクターとダンサーによる簡単なミニショー『ショータイム・フレンズ』が公演された。
2017年8月13日に、抽選システムの不具合により当日の抽選による座席券配布はなくなり、初回公演同様に先着順での座席券配布での対応となるトラブルが発生した。
2017年10月17日に、初回公演の開場直前に出演者控室で火災が発生。出演者らが避難し消防隊が駆けつける騒ぎとなった。幸い初期消火により大事には至らなかったようだが、この影響でこの日の公演は全回中止となった。なお翌10月18日より公演を再開している。
河野和清

河野 和清（こうの かずきよ、1951年 - ）は、日本の教育行政学者、広島大学教授。
広島県生まれ。高知大学卒業後，1976年広島大学大学院教育学研究科博士課程前期（教育行政学専攻）修了。1979年茨城大学教育学部助手、講師、助教授。1991年広島大学教育学部助教授。94年「現代アメリカ教育行政学の研究 行動科学的教育行政学の特質と課題」で広島大学より教育学博士の学位を取得。2001年広島大学教育学研究科教授。元日本教育行政学会会長（2010-2013）。　2019年京都光華女子大学教授。
著書

『現代アメリカ教育行政学の研究 行動科学的教育行政学の特質と課題』多賀出版 1995
『市町村教育長のリーダーシップに関する研究』多賀出版 2007
『市町村教育委員会制度に関する研究』福村出版　2017年
著書 > 共編著

『地方分権下における自律的学校経営の構築に関する総合的研究』編著 多賀出版 2004
『教育行政学』編著 ミネルヴァ書房 2006
『現代教育の制度と行政』編著 福村出版 2008
『必携学校小六法 2012年度版』高見茂,葉養正明,結城忠,若井彌一共編 杉原誠四郎監修 協同出版 2011
『必携教職六法 2014年度版』若井彌一監修 高見茂, 結城忠共編集委員 協同出版 2013
『新しい教育行政学』編著 ミネルヴァ書房 2014
論文

Cinii
渡辺正行と森川由加里のスーパーギャング

| 渡辺正行と森川由加里の スーパーギャング （ナベユカのスーパーギャング） |
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ジャンル:  トーク番組 バラエティ番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1988年4月11日 - 1989年4月3日
放送時間:  毎週月曜日深夜（火曜日未明） 25:00 - 26:45（午前1:00 - 2:45）
放送局:  TBSラジオ
ネットワーク:  北海道放送 山陽放送 RKB毎日放送
パーソナリティ:  渡辺正行 森川由加里
ディレクター:  赤木D
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『渡辺正行と森川由加里のスーパーギャング』（わたなべまさゆきともりかわゆかりのスーパーギャング、通称『ナベユカのスーパーギャング』）は、1988年4月11日から1989年4月3日まで、TBSラジオ制作の深夜ラジオ番組『スーパーギャング』で放送されていたラジオ番組。パーソナリティはお笑いタレントの渡辺正行と歌手の森川由加里。放送時間は毎週月曜日深夜（火曜日未明）25:00 - 26:45（午前1:00 - 2:45）。
概要

1988年当時の深夜ラジオ番組では珍しかった男女コンビの番組。渡辺は「（森川とは）今まで全然接点がなかった」と述べ、「TBSは何故この組み合わせでコンビを組ませようとしたのか」と首を傾げたという。しかし、下町育ちで気風が良い森川の喋りと、それを大らかに受け止める渡辺の喋りは相性が良く、のちに渡辺は「妙に馬が合う」とラジオ雑誌の取材に答えている。
番組の看板コーナーは『カム・デ・ギャルソン』コーナー（後述）。あまりにも盛り上がり、他のコーナーが放送出来ない日もあったほどである。
1989年4月3日深夜の最終回を見守ろうとリスナー約100人が赤坂のTBS本社前に自主的に集まった。番組側は急遽TBSホールの使用許可を取ってリスナーを招き入れ、公開生放送に変更して放送した。
主なコーナー

ちょっとエッチな体験エピソードを伏字で紹介。または、日常の出来事を思わせぶりに伏字にする。
その他、リスナーの身近に居るおじいちゃんやおばあちゃんのエピソードをネタに紹介していたコーナーなどがあった。
エピソード

少年隊の錦織一清がゲスト出演することがあった（不定期）。錦織は本番組終了の翌月1989年4月から1991年3月までスーパーギャングのパーソナリティを務めた。
スタッフ

赤木ディレクター
構成作家：榊原直樹、上野
菊池俊夫

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: 観光地理学者の「菊地俊夫」とは別人です。
| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  宮城県塩竈市
生年月日:   (1984-08-20) 1984年8月20日（40歳）
身長 体重:  178 cm 86 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  内野手
プロ入り:  2002年 ドラフト5巡目
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  仙台育英学園高等学校  オリックス・ブルーウェーブオリックス・バファローズ (2003 - 2005)  浜松ケイ・スポーツBC
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
菊池 俊夫（きくち としお、1984年8月20日 - ）は、宮城県塩竈市出身の元プロ野球選手（内野手）。
来歴・人物

仙台育英高校では2年生の時に第73回選抜高等学校野球大会に出場し、2年生ながら4番打者としてチームの準優勝に貢献した。当時は中谷翼、矢貫俊之とチームメイトだった。
2002年プロ野球ドラフト会議で、オリックス・ブルーウェーブに5巡目で指名され、入団。長打力があり、肩も強いと将来の大型内野手として期待された。
しかし、1年目の成績はウエスタンリーグで51試合出場、打率.101と散々な結果だった。
翌2004年もウエスタンでの出場は39試合と少なく活躍はできなかった。2004年末の球団合併・分配ドラフトを経て、2005年はオリックス・バファローズと契約。しかし同年オフに戦力外通告され、12球団合同トライアウトに参加するが他球団からのオファーはなかった。
2006年から2年間浜松ケイ・スポーツBCに所属した。
現在は静岡県内の一般企業に勤務。
詳細情報 > 年度別打撃成績

一軍公式戦出場なし
詳細情報 > 背番号

58 （2003年 - 2004年）
93 （2005年）
ホンダ・クロスツアー

| ホンダ・クロスツアー TF1/2型 |
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 中国仕様後期型
 中国仕様後期型リア
 北米仕様後期型
概要
製造国:   アメリカ合衆国  中国
販売期間:  2009年 - 2016年
ボディ
乗車定員:  5人
ボディタイプ:  5ドア クロスオーバーSUV
駆動方式:  FF/4WD
パワートレイン
エンジン:  J35A型:3.5L V6 SOHC i-VTEC J30A5型:3.0L V6 SOHC i-VTEC K24A型:2.4L 直4 DOHC i-VTEC
最高出力:  J35A型 271hp (275PS)/6,200rpm
最大トルク:  J35A型 254lb·ft (35.1kgf·m)/5,000rpm
変速機:  5速AT 6速AT（J30A5型）
サスペンション
前:  ダブルウィッシュボーン
後:  マルチリンク
車両寸法
ホイールベース:  110.1in (2,797mm)
全長:  196.8in (4,999mm)
全幅:  74.7in (1,897mm)
全高:  65.7in (1,669mm)
車両重量:  3,852-4,070lb (1,747-1,846kg)
系譜
後継:  中国:ホンダ・アヴァンシア（2代目） 北米:ホンダ・パスポート（3代目）
テンプレートを表示
クロスツアー（Crosstour、歌詩図）は、本田技研工業が生産・販売していたクロスオーバーSUVである。
発売当初はアコード クロスツアー（Accord Crosstour）として販売されていたが、2012年モデルからアコードの名が外されて独立車種となった。
概要

2009年7月、アメリカン・ホンダモーターは同年秋にフルサイズクロスオーバー「アコードクロスツアー」を販売することを発表した。価格帯とサイズはパイロットの上位モデルに当たる。
アコードセダンをベースとしたファストバックスタイルの5ドアハッチバックで、なだらかなルーフラインと大型のフロントグリルが特徴である。同時期発売のクロスオーバーとしてアキュラ・ZDXがあるが、プラットフォームから異なり、それぞれのブランドイメージに沿った性格付けと仕様設定がされている。
パワートレーンは当初はJ35A型 V6 3.5L SOHC i-VTEC VCMと5速ATとの組み合わせのみであった。FFと4WDがあり、4WDは「リアルタイム4WD」仕様である。
アメリカ、カナダ、メキシコ、ロシア、韓国、中国（2010年10月30日から）で販売されていた。生産はアメリカ・オハイオ州のイーストリバティ工場および中国・広州にて行われていた。
アメリカにおける販売は振るわず、2010年には年35,000台であった目標販売台数を年30,000台に下方修正している。また、2011年1-7月期の販売台数は11,518台であり、前年同期の15,655台からさらに減少している。
2012年モデルでは、直4 2.4L DOHC i-VTECエンジンを搭載するFFのEXとEX-Lグレードが追加された。
2013年モデルにてフェイスリフトを受け、エクステリア、インテリアデザインがリフレッシュされた。V6車では「EARTH DREAMS TECHNOLOGY」と称する技術を導入し改良した3.5L SOHC i-VTEC 直噴 VCM（3気筒と6気筒の2段階）が新たに搭載され、前モデルよりパワー（7hp）、燃費が向上した。トランスミッションも、V6車はパドルシフト付6速ATが新たに採用された。リアビューカメラ、広角ドアミラーが全モデル標準となり、上位モデルでは前方衝突警報（FCW）、車線逸脱警報（LDW）、LaneWatchブラインドスポットディスプレイなどが新たに搭載される。
2016年、生産と販売終了。
前期型
前期型リア
日本学術会議協力学術研究団体

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: この項目では、日本学術会議に指定された協力学術研究団体全般について説明しています。特に日本における代表的な学会などについては「日本の学会一覧」をご覧ください。
日本学術会議協力学術研究団体（にほんがくじゅつかいぎきょうりょくがくじゅつけんきゅうだんたい）とは、「学術研究の向上を図ることを主たる目的とし、研究者によって自主的に運営されており、なおかつ規定人数以上の構成員規模を有する」などの一定の要件を満たし、日本学術会議から指定を受けた学術研究団体である。協力学術研究団体とも略される。1984年に発足した「登録学術研究団体」制度と「広報協力学術研究団体」制度が、2005年の日本学術会議法改正により統合される形で新たに発足された制度である。
当該指定制度を司る日本学術会議は、日本学術会議法に基づく内閣総理大臣所管の科学者の日本国代表機関として、政府に対し、科学振興・科学技術発展・科学研究活用、ならびに科学研究者養成などに関する政策提言・勧告の法的権限を有する諮問機関であり、日本学術会議協力学術研究団体は、その日本学術会議と公的な協働関係にある学術研究団体である。旧称は「日本学術会議登録学術研究団体」。
協力学術研究団体は学術会議ホームページのほか、日本学術会議、日本学術協力財団、科学技術振興機構が共同で運営する『学会名鑑』にも記載される。
概要

日本学術会議から「日本学術会議協力学術研究団体」として指定を受けるためには、下記の4つの要件を満たすことが必要と定められている。
（「連合体」の場合は、3つ以上の「協力学術研究団体」を含んでいること。それ以外の団体が含まれている場合は、各団体が下記1～4を満たしていること。）
学術研究の向上発達を主たる目的として、その達成のための学術研究活動を行っていること
活動が研究者自身の運営により行われていること
構成員（個人会員）が100人以上であり、かつ研究者の割合が半数以上であること
学術研究（論文等）を掲載する機関誌を年1回継続して発行していること
日本学術会議協力学術研究団体一覧

※2010年4月16日現在
日本学術会議協力学術研究団体一覧 > 学会以外

日本学術会議協力学術研究団体のうち、名称に「学会」と付かない学術研究団体（研究会など）は下記のとおり
アジア系アメリカ文学研究会
イアシル・ジャパン（国際アイルランド文学協会日本支部）
エイチ・エー・ビー研究機構
延喜式研究会
横断型基幹科学技術研究団体連合
大阪歴史科学協議会
海洋深層水利用
化学とマイクロ・ナノシステム研究会
形の文化会
家畜栄養生理研究会
紙パルプ技術協会
川端文学研究会
環境情報科学センター
関西病虫害研究会
関東近世史研究会
がん分子標的治療研究会
基礎経済科学研究所
九州病害虫研究会
近畿化学協会
北日本病害虫研究会
近代英語協会
軽金属溶接構造協会
藝能史研究会
芸備地方史研究会
鶏病研究会
ゲーテ自然科学の集い
原子衝突研究協会
藝術学関連学会連合
経営関連学会協議会
憲法理論研究会
考古学研究会
国際歯科研究学会日本部会
国際数理科学協会
国際プロジェクト・プログラム マネジメント学会（国際P2M学会）
駒沢宗教学研究会
交通工学研究会
光化学協会
国際環境研究協会
国際ジオシンセティックス学会日本支部
材料技術研究協会
Society of Advanced Science (SAS)
史学研究会
色材協会
自然史学会連合
自動車技術会
情報科学技術協会
神道史學會
人類学関連学会協議会
水産育種研究会
石油技術協会
セメント協会
全国憲法研究会
戦国史研究会
先端材料技術協会
生物科学学会連合
生活科学系コンソーシアム
総合女性史研究会
ターボ機械協会
耐火物技術協会
たたら研究会
台湾史研究会
地学団体研究会
地方史研究協議会
中国文史哲研究会
中世史研究会
朝鮮史研究会
地理教育研究会
地域研究学会連絡協議会
地域研究コンソーシアム
低温工学協会
DV-Xα研究協会
天文教育普及研究会
電力土木技術協会
銅及び銅合金技術研究会
東京慈恵会医科大学成医会
東京地学協会
統計科学研究会
統計研究会
東北社会学研究会
東洋学・アジア研究連絡協議会
東洋史研究会
利根川文化研究会
東欧史研究会
特定非営利活動法人
におい・かおり環境協会
肉用牛研究会
日本アイソトープ協会
日本アジア協会
日本ヴァージニア・ウルフ協会
日本ウィリアム・フォークナー協会
日本オルフ音楽教育研究会
日本科学者会議
日本学際会議
日本カント協会
日本顔面神経研究会
日本化学連合
日本看護系学会協議会
日本義肢装具士協会
日本ギャスケル協会
日本矯正歯科協会
日本経済学会連合
日本下水道協会
日本建設機械化協会
日本ゲーテ協会
日本化粧品技術者会
日本経済思想史研究会
日本高圧力技術協会
日本工学教育協会
日本光合成研究会
日本考古学協会
日本感染症医薬品協会
日本交通科学協議会
日本ゴム協会
日本コンクリート工学会
日本子ども健康科学会（子どもの心・体と環境を考える会）
日本鋼構造協会
日本材料試験技術協会
日本作業療法士協会
日本シェイクスピア協会
日本ジェイムズ・ジョイス協会
日本シェリング協会
日本史研究会
日本史攷究会
日本実験動物技術者協会
日本実験動物環境研究会
日本視能訓練士協会
日本獣医針灸学研究会
日本循環器管理研究協議会
日本小児保健協会
日本ショーペンハウアー協会
日本女子体育連盟
日本女性科学者の会
日本真空協会
日本歯学系学会協議会
日本ジョージ・エリオット協会
日本水道協会
日本セラミックス協会
日本測量協会
日本大ダム会議
日本地球惑星科学連合
日本地形学連合
日本茶業学会
日本鉄鋼協会
日本鉄道技術協会
日本図書館研究会
日本豚病研究会
日本図書館文化史研究会
日本ナサニエル・ホーソーン協会
日本熱処理技術協会
日本脳神経外科コングレス
日本ハーディ協会
日本胚移植研究会
日本ピアノ教育連盟
日本非破壊検査協会
日本ビフィズス菌センター
日本微生物学連盟
日本ブロンテ協会
日本分類学会連合
日本風力エネルギー協会
日本文学協会
日本保育園保健協議会
日本保育協会
日本方言研究会
日本診療放射線技師会
日本防錆技術協会
日本メンデル協会
日本緬羊研究会
日本木材加工技術協会
日本木材保存協会
日本モンテッソーリ協会
日本ヤスパース協会
日本溶射協会
日本理学療法士協会
日本リハビリテーション工学協会
日本臨床衛生検査技師会
日本ルイス・キャロル協会
日本歴史学協会
日本労使関係研究協会
日本ロレンス協会
根研究会
農村建築研究会
農林水産技術情報協会
パーソナルコンピュータユーザ利用技術協会
比較都市史研究会
ヒコビア会
美味技術研究会
兵庫地理学協会
表面技術協会
広島史学研究会
粉体粉末冶金協会
腐食防食協会
部落問題研究所
プレストレストコンクリート技術協会
分子シミュレーション研究会
分離技術会
放射線生物研究会
北陸病害虫研究会
マトリックス研究会
マルクス・エンゲルス研究者の会
密教研究会
美夫君志会
民主主義科学者協会法律部会
物語研究会
唯物論研究協会
有機合成化学協会
林木育種協会
臨床微生物迅速診断研究会
林業経済研究所
歴史科学協議会
歴史学研究会
歴史教育者協議会
ロシア史研究会
早稲田大学東洋史懇話会
早稲田大学東洋哲学会
学会名鑑

学会名鑑（がっかいめいかん）とは、日本学術会議と日本学術協力財団によって、1988年（昭和63年）から1996年（平成8年）まで発行されていた『全国学術研究団体総覧』を引き継ぐ形で、2001年（平成13年）から同じく日本学術会議と日本学術協力財団が3年おきに発行したパンフレット（冊子）。2007年の『学会名鑑2007～9年度版』をもって、パンフレットとしての発行を終了。2011年（平成23年）7月29日には日本学術会議、日本学術協力財団、科学技術振興機構が共同でオンライン・データベースである「『学会名鑑』Web版」の運営を開始し、以後「Web版」のみが提供されている。五十音順や「人文・社会科学」、「生命科学」、「理学・工学」といった分野別での検索が可能となっている。また、科学技術情報発信・流通総合システム（J-STAGE）や研究開発支援総合ディレクトリ（ReaD、2011年11月に「researchmap」に統合）といった他のデータベースとも提携し、それぞれの情報も『学会名鑑』にリンクされている。内容は各学会ごとに「実態調査」を行った上で記載される。2016年（平成28年）にリニューアルされた。
→「学会名鑑」も参照
ポプラカラフル文庫

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: 「ヒント?」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「ヒント」をご覧ください。
ポプラカラフル文庫（ポプラカラフルぶんこ）は、株式会社ポプラ社が発行している児童文学のレーベル。「文庫」と銘打っているが、判型は講談社の青い鳥文庫と同様に新書判である。2004年3月創刊。2009年9月刊までは、ジャイブ株式会社がカラフル文庫のレーベル名で発行していた。2009年12月刊からは現在の名で株式会社ポプラ社から発行されている。ミステリーがラインナップの中心となっているが、ホラー色の強いタイトルやあさのあつこ「THE MANZAI」（ピュアフル文庫にも収録）や山本ルンルン「マシュマロ通信」のノベライズ版なども刊行されている。
主なシリーズ

アクエルタルハ シリーズ(風野潮作)
天才推理 IQ探偵シリーズ(深沢美潮作)
帝都〈少年少女〉探偵団ノート シリーズ(楠木誠一郎 作)
魔天使マテリアルシリーズ(藤咲あゆな作)
カラフル文庫アンソロジー ヒント?

カラフル文庫アンソロジー ヒント?は、2004年3月、カラフル文庫と同時に創刊した文芸雑誌（ムック）。隔月で連載小説を掲載していたが、2005年7月発売の9号を最後に紙媒体での刊行は休止。公式サイト上でWebマガジンとして継続していた。奇数月10日に更新予定だが、他の日にも更新していた。2010年3月以降更新していない。
ピアノソナタ第29番 (ベートーヴェン)

第1楽章
第2楽章
第3楽章
第4楽章
Performed by Bernd Krueger using MIDI
ピアノソナタ第29番（ピアノソナタだいにじゅうきゅうばん）変ロ長調 作品106は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したピアノソナタ。全10曲ある4楽章制ピアノソナタの最後を飾る大曲である。『ハンマークラヴィーア Hammerklavier』という通称により広く親しまれている。
概要

第28番のピアノソナタを書き上げてからのベートーヴェンは、甥カールの親権争いなど音楽以外のトラブルに頭を悩ませることが多くなっていた。しかし、創作活動が一見停滞したかのように見えたこの時期にも音楽への情熱は作曲者の内で結晶化を続け、このソナタや続く『ミサ・ソレムニス』や交響曲第9番として開花していく。
この楽曲の作曲に取り掛かったのは1817年11月のことで、翌1818年初頭に第2楽章までが仕上がり、夏季を過ごしたメートリンクで後半楽章もおおよそ形になっていたものと思われる。1819年3月までには浄書を含めて完成しており、同年9月に出版されてルドルフ大公に献呈された。
この曲が『ハンマークラヴィーア』と通称されるのは、ベートーヴェンがシュタイナー社へ宛てた手紙の中で第28番以降のピアノソナタに「ピアノフォルテ」に代わりドイツ語表記で「ハンマークラヴィーアのための大ソナタ」（Große Sonate für das Hammerklavier）と記すように指定したことに由来する。ところがその後、この曲だけが『ハンマークラヴィーア』と呼びならわされるようになった。なお、この曲の自筆譜は散逸してしまっており、初版及び現存するスケッチを基に研究が進められている。
演奏時間

約38分 - 50分。原典版のメトロノーム通りに弾いた演奏は、ヴァルター・ギーゼキングとユルク・ヴィッテンバッハの音源がある。イシュトヴァーン・アンタルも38分で演奏しており、マリヤ・ユーディナも繰り返しありで総演奏時間40分を切っている。マウリツィオ・ポリーニによる2021年の再録音は38分13秒であった。
楽曲構成 > 第1楽章

ソナタ形式。ベートーヴェンはこのピアノソナタにのみメトロノーム記号を書き入れている。しかし、第1楽章に指定された（ = 138）という速度は極めて速く、エトヴィン・フィッシャーはこれを誤った指示であると断じた。曲は序奏を置かず、第1主題の提示に始まる。第1主題の前段（譜例1）はかつてない壮大さを備えたもので、後段（譜例2）は対照的に穏やかな性格を有している。アンドラーシュ・シフらは曲全体を統一する構成原理として、3度音程及びその拡大である10度音程の存在を指摘している。
譜例1
譜例2
譜例1が再び顔をのぞかせると8分音符が主体の経過句となり、滑らかな推移の中でト長調の第2主題が出される（譜例3）。
譜例3
続く結尾句は多くの素材を内包する規模の大きなもので、中でもカンタービレと指定された譜例4のフレーズはその後も重要な役割を果たすことになる。
譜例4
譜例4が長いトリルを従えて繰り返され、歯切れのよいコデッタで提示部を終えると反復記号で提示部冒頭に戻る。提示部の結尾を受け継ぎながら開始される展開部は、まもなく第1主題による4声のフガートとなる。大きく盛り上がると譜例4が現れるが、再び現れた譜例1によるフガート風の動きに導かれて再現部へと至る。第1主題に続いて第2主題も変ロ長調に再現され、拡大された結尾がクライマックスを形成したところで譜例4が挿入されてコーダへと接続される。譜例1を基にしたコーダはめまぐるしくダイナミクスを変化させながら進められ、最後は強奏で楽章を締めくくる。
楽曲構成 > 第2楽章

三部形式。作曲者がピアノソナタのために書いた最後のスケルツォ楽章である。譜例5に始まり1オクターブ上で繰り返すと、さらに譜例5に基づく楽節が2回奏される。
譜例5
中間部は英雄交響曲の冒頭主題を想起させる譜例6からなり、カノン風に扱われる。
譜例6
中間部の後に据えられた間奏では拍子を2/4拍子に転じてプレストとなり、さらにプレスティッシモによるスケールで広い音域を一気に駆け上がって緊張感を高めるが、3/4拍子に戻って譜例5が再現される。終わり近くに2/2拍子となりプレストでロ音を連打したかと思うと、最後は元の拍子、テンポに戻って弱音であっさりと楽章を終える。
楽曲構成 > 第3楽章

ソナタ形式。深い内容を湛えた大規模な緩徐楽章。譜例7に示される冒頭の1小節は、1818年12月にアルタリアにメモという形で付け足しを依頼したもので、1819年4月16日に作曲者がロンドンで楽譜の印刷を行っていたフェルディナント・リースに書簡で言及している。メトロノームによる速度指定もこの時行われ、第3楽章には（ = 92）というテンポが定められた。
譜例7
一瞬高音部からト長調が聴こえる印象的なエピソードを繰り返し、弱音ペダルを外して経過句に移行する。譜例8の第2主題はまずニ長調で低声に出され、声部を行き来しながら歌われる。
譜例8
第2主題が細かな音符の流れと共に発展してクライマックスを形成すると、落ち着きを取り戻して展開部へ入る。主に第1主題を扱う展開部の規模は大きなものではなく、その終わりに置かれた32分音符の音型に溶け込ませるように第1主題と続くエピソードが再現される。第2主題は嬰ヘ長調で再現され、盛り上がりが静まってコーダとなる。第2主題から始まるコーダは次第に高まって強奏に至るが、第1主題が落ち着いた表情でこれに取って代わり、最後は安らぎの中に長大な楽章を結んでいる。
楽曲構成 > 第4楽章

幻想曲風の序奏が置かれる（譜例9）。間にラルゴの楽想を挟みつつ、ウン・ポコ・ピウ・ヴィヴァーチェの音階的な部分、アレグロの活発な動きが現れて序奏部を形成する。最後はプレスティッシモとなり、アレグロ・リゾルートの主部へ移行する。
譜例9
5小節の導入から決然とフーガの主題が提示される（譜例10）。開始部分には「幾分自由な3声のフーガ」（Fuga a tre voci, con alcune licenze.）との書き込みが見られる。10度の跳躍に始まる譜例10はフーガの主題としては比較的規模の大きなものである。自由ながらもフーガに用いられるあらゆる技法を駆使して書かれており、非常にアカデミックな趣を呈している。
譜例10
まず、ソプラノで調性的応答が行われ、続いてバスに主題が出されて3声となる。間奏部を経た後、変ニ長調で主題が出されて2つ目のフーガが展開される。変ト長調に移ると譜例11の軽やかなエピソードが現れる。
譜例11
譜例11が展開されていくが、その中途に譜例12に示されるフーガ主題の拡大形が姿を現す。1拍ごとにスフォルツァンドが付され、重々しく強調されると譜例12の冒頭部分の反行形も顔をのぞかせるが、間もなく譜例11による軽やかな推移に戻っていく。
譜例12
次に出される譜例13は譜例10の逆行形で、譜例10を前後逆にした形となっている。これに対する応答がソプラノ、バスに順次出されて3つ目のフーガを形成する。展開が進められていく過程では、さらに譜例13の一部を反行形にしたものが元の音型と組み合わされる。
譜例13
一度バスに譜例10が出された後、ソプラノに主題の反行が出される（譜例14）。これに対する応答がテノール、バスで行われ、主題の冒頭部分の10度跳躍とトリルの組み合わせが原形およびその反行の間でせわしなく切り替わり、緊張が頂点に達したところで1小節の全休止が挿入される。
譜例14
全休止の静寂を破る譜例15はニ長調で穏やかな表情を持つ新しい素材である。この主題もやはり3声で奏され、束の間の落ち着きを生み出す。
譜例15
譜例10の短縮形が回帰するが、これは譜例15と組み合わされることによって2重フーガを形作る。譜例15がオルガンのように低音部で鳴り響くと、主題の原形（譜例10）と反行形（譜例14）が1拍ずらして奏されるストレッタとなる。その後、しばらく主題に基づく展開が進められていき、頂点でテノールに応答形の主題が再現される。バスにも出される譜例10はソプラノに反行形を伴い、次々と応答が行われていくと低音部のトリルの上に広い音域のアルペッジョが出されて収拾をつける。コーダとなり、引き続き鳴り続ける低音でのトリルの上に楽章中の多数の素材が回想された後、ポーコ・アダージョとなる。元のテンポへ戻ると最後の頂点を築き、和音の強打によって全曲に幕を下ろす。
逸話

高度で膨大な内容を有し、ピアノの持つ表現能力を極限まで追求している。演奏効果も高いため、国際ピアノコンクールの予選ですら、全楽章を持ってくるピアニストもいる。その技術的要求があまりに高すぎたため、出版当時のピアニストには演奏は極めて至難であった。ベートーヴェン自身も「私の死後50年を経ても演奏は至難だろう」とその難度を述べている。現実には、作曲後20数年でクララ・シューマンやフランツ・リストがレパートリー化して各地で演奏した。また、ブラームスは自身のピアノソナタハ長調の中で第1楽章同士に酷似した開始をさせている。
この曲を弟子のフェルディナント・リースが出版するとき、ベートーヴェンから1通の手紙が届く。受け取ったその手紙には、第3楽章 Adagio の最初にA-Cisの2つの音符を加えるようにとの指示があった。リースは回想している。「正直に言って、先生は頭がどうかしたのではないかと疑った。これほどまでに徹底的に考え抜かれ、半年も前に完成している大作に、たった2つの音符を送って来るとは。…しかし、この音符がどれほどの効果をもたらすかを知った時、私はさらに増して驚嘆した。」
フェリックス・ワインガルトナーは、1926年に管弦楽用の編曲を行って録音（1930年）も残している。グレン・グールドはインタビューの中で「鏡に映すと右手と左手がそっくり一緒になるパッセージが第4楽章にあり、確実に意図的だ」という指摘を示した。
なお、スヴャトスラフ・リヒテルの公演で演奏されたハンマークラヴィーアをもとに作曲されたピアノ作品に、マイケル・フィニスィーの「ハンマークラヴィーア」がある。
曲とピアノの発達について

この曲の成立には当時ベートーヴェン所有の2つのピアノが大きく関係している。すなわち、F1～f4（ドイツ表記、以下同様）の音域を持つシュトライヒャーとC1～c4の音域を持つブロードウッドのピアノの音域が楽章によってそのまま反映されている点が特徴的で、具体的には第1楽章～第3楽章はシュトライヒャーで作曲され、第4楽章はブロードウッドで作曲されていると考えられている。言い方を変えれば、作曲当時のベートーヴェンの演奏環境では第1楽章～第3楽章はシュトライヒャーでなければ高音域が演奏できないし、第4楽章はブロードウッドでしか低音が演奏できない状態であった。しかも、第4楽章114～115小節目には、実際に楽譜には書かれてはいないがブロードウッド最低音のC1よりも更に低いB2を示唆している箇所さえある（このB2を実際に弾く演奏者もいる）。
事実、第3楽章を作曲中の時期にブロードウッドを手に入れた経緯があったとは言え、何故この様な形で完成となったのか詳しい理由は不明であるが、ベートーヴェンの時代はピアノを含め様々な楽器の改良・発展が盛んであった為、全楽章を一台で弾く事のできるピアノの登場はそう遠くなく実現するだろうと予測しての事であるとの見方が一般的である。加えて、作曲当時はベートーヴェン本人以外にこの曲を弾ける人間がおらず、上記の様に「私の死後50年を経ても演奏は至難だろう」と語っていた事から考えても、あまり作曲当時の演奏環境にこだわらなかったものとも考えられる。「このソナタは押しつめられた状況下で書かれました。なぜなら殆どパンのために書くのは辛いことだからです」と本人の証言が残っており、時間がなかったことが一因とみられている。
また、第3楽章に関してシュトライヒャーではなくブロードウッドの為に書かれたと言う文献を目にする事があるが、第3楽章にはブロードウッドでは演奏不可能な高音のcis4が存在する事と、高音域に関してはベートーヴェンは演奏不可能な音符をピアノ独奏曲の場合書かない為、ブロードウッドの為に書かれたという説はそのままでは信用し難い。ただし、先にも記した様にベートーヴェンは第3楽章の作曲の途中時期に低音をC1まで演奏できるブロードウッドを入手しており、その影響かどうかは判らないが63小節目にはシュトライヒャーでは演奏が不可能な低音のD1が大抵の版に存在している事も混乱を助長している。もっとも、このD1は初版にはなく、該当箇所にはD2の下に「8」と読める文字があることから、通例として1オクターブ下のD1を追加しているものと考えられるが、ベートーヴェンにしては珍しい指定方法である。またウナ・コルダ・ペダルの細かな使用指定が第3楽章では顕著に見られる。菅原修一は、第3楽章に追加された第1小節とウナ・コルダの指示、結尾部の指定、ブロードウッドでは全ての音域に3つの弦が使用されており3種のソフトペダルの指示によって響きが変わることなどから、第3楽章以降はブロードウッドのために書いたと結論付けている。
なお、第1番からこの曲の第3楽章までのベートーヴェンのピアノソナタには、作曲当時のピアノでは演奏不可能であった低音（主にC1～E1）あるいは高音を校訂者によって所々補強されている事があり、Peters版などはその傾向が顕著であるが、近年の原典版はベートーヴェンの意思を尊重して全てカットされている。実際の演奏に即してこれらの補強低音を弾くかどうかはシューベルトの場合と同様、演奏者の判断に委ねられる。また、この曲の第4楽章以降に作曲されたベートーヴェンのピアノ曲は基本的にブロードウッドを想定して書かれている。
日下正勝

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  宮城県石巻市
生年月日:   (1944-10-17) 1944年10月17日（80歳）
身長 体重:  174 cm 80 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  1962年
初出場:  1963年
最終出場:  1974年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  東北高等学校  大洋ホエールズ (1962 - 1975)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
日下 正勝（くさか まさかつ、1944年10月17日 - ）は、宮城県石巻市出身の元プロ野球選手。ポジションは外野手。
来歴・人物

東北高等学校では1961年、2年生の時に夏の甲子園に左翼手として出場。2回戦で岐阜商に敗退。高校同期に及川宣士投手、村上宏通二塁手（阪急）がいる。
1962年に大洋ホエールズへ入団。1964年にイースタンリーグの本塁打王と打点王を獲得。同年のジュニアオールスターにも出場する。翌1965年もイースタンリーグ本塁打王を再度獲得。1966年には一軍に定着し、左翼手として16試合に先発出場。その後は守備固め外野手としての出場が多かったが、次第に粘り強い打撃が評価され、左投手への代打として起用される。1973年には主に右翼手として13試合に先発出場、うち7試合には一番打者として起用された。在籍14年目となった1975年限りで引退した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1963 | 大洋 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 1964 | 大洋 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 1965 | 大洋 | 18 | 11 | 11 | 2 | 3 | 2 | 0 | 0 | 5 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | .273 | .273 | .455 | .727 |
| 1966 | 大洋 | 38 | 63 | 59 | 9 | 11 | 4 | 0 | 1 | 18 | 4 | 1 | 1 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 10 | 1 | .186 | .238 | .305 | .543 |
| 1967 | 大洋 | 78 | 52 | 49 | 7 | 9 | 2 | 0 | 0 | 11 | 3 | 0 | 3 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 12 | 1 | .184 | .231 | .224 | .455 |
| 1968 | 大洋 | 60 | 39 | 37 | 7 | 7 | 2 | 0 | 0 | 9 | 1 | 2 | 2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 7 | 0 | .189 | .231 | .243 | .474 |
| 1969 | 大洋 | 58 | 41 | 38 | 1 | 6 | 0 | 0 | 0 | 6 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | 13 | 1 | .158 | .220 | .158 | .377 |
| 1970 | 大洋 | 30 | 40 | 37 | 3 | 15 | 1 | 0 | 0 | 16 | 2 | 0 | 2 | 1 | 0 | 2 | 0 | 0 | 5 | 0 | .405 | .436 | .432 | .868 |
| 1971 | 大洋 | 57 | 70 | 67 | 6 | 13 | 1 | 0 | 1 | 17 | 6 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 0 | 8 | 1 | .194 | .206 | .254 | .460 |
| 1972 | 大洋 | 42 | 48 | 44 | 4 | 9 | 0 | 0 | 0 | 9 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 3 | 0 | 1 | 8 | 2 | .205 | .271 | .205 | .475 |
| 1973 | 大洋 | 43 | 74 | 67 | 8 | 16 | 4 | 0 | 0 | 20 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 | 0 | 7 | 1 | .239 | .311 | .299 | .609 |
| 1974 | 大洋 | 29 | 27 | 26 | 1 | 5 | 2 | 0 | 0 | 7 | 2 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 1 | .192 | .222 | .269 | .491 |
| 通算：12年 | 通算：12年 | 456 | 465 | 435 | 48 | 94 | 18 | 0 | 2 | 118 | 22 | 6 | 11 | 3 | 0 | 21 | 0 | 6 | 74 | 8 | .216 | .262 | .271 | .533 |
詳細情報 > 背番号

73 （1962年）
52 （1963年 - 1966年）
32 （1967年 - 1975年）
水星の植民

水星
水星の植民（すいせいのしょくみん）は、人類が水星へ移住し、水星の環境の中で生活基盤を形成すること。宇宙移民の構想の一つ。水星は、内部太陽系で宇宙移民が可能な目的地の一つとして、火星や金星、月、小惑星帯とともに提案されている。とはいえ、そこでの植民は、惑星上の昼間の極端な温度のため、極地域に限られたものとなる。
利点 > 極クレーターの氷

太陽に最も近い惑星であるため、水星の表面温度は400℃という鉛を融かすのに十分なほどの暑さに達する。しかしながら、極地域の温度ははるかに低く、永遠に影となるクレーターには氷の堆積物でさえ存在する可能性がある。
利点 > 太陽エネルギー

太陽へ最も近い惑星であるため、水星は膨大な量の太陽エネルギーを利用できる。そこでの太陽定数は9.13kW/m2で、地球や月での6.5倍に上る。その軌道と比べて自転軸の傾斜が低い（約0.01°）ので、月と同じく水星にも「永遠の陽射し」(PEL)と呼ばれる、極の高所で太陽からの絶え間ない放射に晒される場所が存在する可能性がある。もし存在していないとしても、この傾斜であれば人工的に建設することも可能である。
利点 > 貴重な資源

水星の土には、綺麗な核融合の燃料として重要で将来の太陽系の経済の鍵となると思われる、大量のヘリウム3が含まれているのではないかという予測がある。また、その構造から、鉱業に利用できる重要な高価値の鉱石があることも期待される。
利点 > 大きな重力

水星は月より大きく（水星は直径4879km、月は3476km）、鉄のコアのせいで高い密度も持っている。その結果、水星の表面重力は0.377gで月（0.1654g）より大きく、火星の表面重力と同じぐらいである。長期にわたり低重力に晒されることにより人間の健康に問題があることが判っているため、この観点からは、水星は長期間の人間の居住地として月よりはよい。
欠点

大気の欠如、太陽への近さ(約0.39AU)、太陽日（176地球日）の長さなどが将来、開拓者の重要な課題になると思われる。
マリナー10号は、金星による重力アシストを使う軌道を使用して水星に到達した。
水星の北極
山本高義

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: 「山本孝義」あるいは「山本隆義」とは別人です。
| やまもと たかよし 山本 高義 |
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生誕:  1971年（52 - 53歳）  日本 広島県広島市
出身校:  明治大学文学部卒業
職業:  内閣総理大臣秘書官 岸田事務所職員
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山本 高義（やまもと たかよし、1971年〈昭和46年〉 - ）は、日本の議員秘書。明治大学文学部卒業。広島県広島市出身。
来歴

広島県広島市生まれ。崇徳高等学校を経て、明治大学文学部に在籍中に衆議院議員に当選したばかりの岸田文雄の事務所で働く。大学卒業後は岸田事務所に就職し、政策秘書や外務大臣秘書官を歴任したほか、地元広島の政務全般を任された。
2021年（令和3年）10月4日、岸田文雄が内閣総理大臣に就任したことに伴い内閣総理大臣秘書官となる。しかし、2022年（令和4年）に岸田文雄の長男である岸田翔太郎が総理秘書官に任命されたため辞職し、岸田事務所に再び復帰した。
2023年（令和5年）6月2日、岸田翔太郎が辞任したことにより内閣総理大臣秘書官に再任。
北北西に進路を取れ

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: かつて活動していたお笑いコンビについては「北北西に進路を取れ (お笑いコンビ)」をご覧ください。
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: 入江亜季の漫画作品「北北西に曇と往け」とは異なります。
| 北北西に進路を取れ |
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 North by Northwest
 ポスター(1959)
監督:  アルフレッド・ヒッチコック
脚本:  アーネスト・レーマン
製作:  アルフレッド・ヒッチコック
出演者:  ケーリー・グラント エヴァ・マリー・セイント ジェームズ・メイソン ジェシー・ロイス・ランディス
音楽:  バーナード・ハーマン
撮影:  ロバート・バークス（英語版）
編集:  ジョージ・トマシーニ（英語版）
製作会社:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
配給:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
公開:   1959年8月6日  1959年9月26日
上映時間:  136分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $4,000,000
興行収入:   $13,275,000
配給収入:   1億3234万円
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予告編から
『北北西に進路を取れ』（ほくほくせいにしんろをとれ、原題：North by Northwest）は、1959年のアメリカ合衆国のスパイスリラー映画。監督はアルフレッド・ヒッチコック、脚本はアーネスト・レーマン、主演はケーリー・グラント、音楽バーナード・ハーマン。
概要

『北北西に進路を取れ』は人違いの物語である。ある無実の男が、政府の機密を収めたマイクロフィルムを国外に密輸する計画を阻止しようと謎の組織のエージェントにアメリカ中追い回される。
タイトル・シーケンスはソール・バスによるもので、キネティック・タイポグラフィを本格的に使用した最初の作品であるとみなされている。製作会社はメトロ・ゴールドウィン・メイヤー。テクニカラー、ビスタビジョン作品。
原題 North by Northwest について

「North by NorthWest」という方位は現実には存在しない。全周を32方位に分割した時の方位の呼び方では、北北西（北からの角度・中間値337.5度）は、North-NorthWest（NNW）である。北西微西（同303.75度）は NorthWest by West（NWbW）、北西微北（同326.25度）は NorthWest by North（NWbN）、北微西（同348.75度）は North by West（NbW）である。
1960年に来日したヒッチコックは「そんな方向はないのだから、そうしたことを言い出すほど主人公はとり乱している」という意味だと、当時「ヒッチコック・マガジン」に掲載された座談会で語っていた。
また、ヒッチコックはピーター・ボグダノヴィッチによるインタビューの中では、「『三十九夜』のアメリカ版を撮ろうとずっと考えていた。一種のファンタジーだ。タイトルがこの映画の全体を象徴している …コンパスには“north by northwest”などというものは存在しない。自由な抽象芸術に近いことを映画製作でやろうとすると、思うままにファンタジーを用いることになる。それこそ私が扱っている分野だ。私は現実の一面を扱うようなことはしない。」と語っている。
シェイクスピアの『ハムレット』第2幕第2場のハムレットの以下のセリフ、
I am but mad north-north-west: when the wind is southerly, I know a hawk from a handsaw.

（私は北北西の風の時に限って理性を失ってしまう。南風の時には判断力があるのだ）
—Hamlet,Hamlet, ACT II
に由来しているという説がある。