stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
14丁目-ユニオン・スクエア駅
BMTブロードウェイ線 > 画像

1828年にブロードウェイとバワリー・ロードが繋がったことを表現したタイルモザイク
メザニンに新設された駅名標。アメリカ同時多発テロ事件の犠牲者の名前が入れられている
メザニン - 南行ホーム間のエレベーター
BMTカナーシー線

BMTカナーシー線ユニオン・スクエア駅 (Union Square) は1924年9月21日に開業した島式ホーム1面2線の駅で、多くの階段が設けられている。メザニンはブロードウェイ - ユニバーシティ・プレイス間の14丁目南側にあるエントランスと繋がっている。
他線に向かう他のエントランスもこのメザニンに繋がっている。ホーム壁面には開業当時からのタイルモザイクの帯が設けられ、スカイブルー、シーグリーン、ライムグリーン、イエローオーカーの帯が新しく設けられたグリーンで縁取りしたタイルパネルの上に映えている。改装工事でホーム - メザニン間にエレベーターが設けられ、ADA対応の駅となっている。
いごっそう段六

『いごっそう段六』（いごっそうだんろく）は1976年4月9日から8月13日までNHK総合テレビジョンで放送されたテレビドラマ。全16回。
概要

放送時間は金曜日20:00～20:50。『新・坊っちゃん』の後番組として、放送された。小幡欣治のオリジナル脚本で、昭和の戦前から戦後にかけての時代、高知出身の武骨な男の半生が描かれた。主演は宝田明。この番組の後、77年1月に『丼池太閤記』が始まるまで、9月から12月まで、この枠でのドラマ番組が一時途絶えている。
あらすじ

土佐弁で「快男児」「酒豪」「頑固で気骨のある男」などを意味する「いごっそう」と呼ばれる冠木段六という男が、身分の高い女性への憧れを抱きつつ、妻を娶り、友人の画家と交友しながら、大阪、東京下町へと移り住み、昭和の戦前から戦後を生き抜くさまを描いた。
キャスト

冠木段六 - 宝田明
冠木京子 - 和泉雅子
長谷山 - 藤岡弘
若宮琴江 - あべ静江
おせき - 鈴木光枝
酔古堂 - 曾我廼家五郎八
雄作 - 織本順吉
昌子 - 川口敦子
長峰 - 犬塚弘
大滝 - 谷村昌彦
佐山 - 佐藤蛾次郎
風巻 - 荒井注
物部 - 宇野重吉
村地弘美
スタッフ

作 - 小幡欣治
音楽 - 山下毅雄
演奏 - 制作室45
歌 - 佐々木新一
題字 - 小林抱牛
番組の現存状況

1インチVTRは非導入で、当時の放送用テープだった2インチVTRは高価で何度も上書き使用されていたため、NHK側での映像は第1回・第7回・第11回・第15回、台本は第6回・最終回が既存し、番組発掘プロジェクトでは番組関係者及び視聴者に録画した番組のテープの募集を呼びかけていた。

出演者の1人だったあべ静江が実家で録画したUマチックテープを12回分を寄贈したことで、16話分全て揃った。2018年4月27日放送『ひるまえ ほっと』ではあべがゲスト出演し、一部の映像が放送された。
青井阿蘇神社

| 青井阿蘇神社 |
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  楼門（国宝）
所在地:  熊本県人吉市上青井町118
位置:  北緯32度12分48.8秒 東経130度45分10.3秒﻿ / ﻿北緯32.213556度 東経130.752861度﻿ / 32.213556; 130.752861座標: 北緯32度12分48.8秒 東経130度45分10.3秒﻿ / ﻿北緯32.213556度 東経130.752861度﻿ / 32.213556; 130.752861
主祭神:  建磐龍命 阿蘇津媛命 国造速甕玉神
社格等:  旧県社 別表神社
創建:  （伝）大同元年（806年）
本殿の様式:  三間社流造銅板葺
例祭:  10月8日
主な神事:  夏越祭（陰暦6月晦日） おくんち祭（10月3日 - 11日）
地図:  青井 阿蘇神社 ja
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鳥居
青井阿蘇神社（あおいあそじんじゃ）は、熊本県人吉市上青井町にある神社。旧社格は県社で、現在は神社本庁の別表神社。地元では親しみを込めて「青井さん」と称されている。
本殿など5棟の建造物は国宝に指定されている。
祭神

建磐龍命とその后神である阿蘇津媛命（あそつひめのみこと）、両神の御子神である国造速甕玉神（くにのみやつこはやみかたまのみこと）を祀る。この3神は阿蘇三社とも称される、熊本県阿蘇市の阿蘇神社の祭神12柱中の3柱である。
近世までは両部神道に基づく神仏習合が行われ、建磐龍命は十一面観音を、阿蘇津媛命は不動明王を、国造速甕玉神は毘沙門天を本地仏とし、神体として仏像を祀っていたが、寛文5年（1665年）に唯一神道へ改めてこれを改替した。なお仏形の神像絵は現も神社に保存されている。
歴史

大同元年（806年）9月9日に阿蘇神社の神主尾方権助大神惟基が神託により阿蘇神社から阿蘇三社の分霊を当地球磨郡青井郷に祀ったのに始まると伝える。その後天喜年中（11世紀中半）に再興され、建久9年（1198年）に領主として藤原（相良）長頼が当地へ下向した際にも再営して自家の氏神として尊崇、神領216石を寄進する等相良家歴代の篤い崇敬を受け、延徳3年（1491年）の同為続による社殿造営を始めとする数度の社殿の造営、修造が行われた。
相良氏は八代衆や球磨衆といった衆中と呼ばれる国人層を家臣団として抱え、その衆議を踏まえて領国経営を行ったが、『八代日記』に永禄元年（1558年）2月26日に制定された17箇条の法について、同23日に八代郡の八代衆が妙見宮（現八代神社）で神裁（一味神水）を行った後に条文を球磨へ送った事と、同28日には球磨衆が「春井ニ御籠」って神裁をしたことが見え、この「春井」は「青井」の誤写で当神社を指し、当神社で制定前の衆議や制定後の神裁が行われたものと思われるので、相良氏にとっての当神社が信仰の対象であるとともに家臣団を統制する存在でもあったことがわかる。
近世には青井大明神と称され、相良家20代目に当たる長毎（頼房）は文禄の役での朝鮮出兵に際して当神社へ戦捷を祈願し、帰国後の慶長2年（1597年）に当神社を球磨郡内の神社250余社の総社と定め、同6年に大村内の田地1町1,000歩（約4,000坪）を寄進、戦捷祈願の報賽として社殿の大造営を行う等、近世を通じて同氏及び人吉藩による崇敬を受けた。なお、阿蘇神社の分霊社ではあるが、同神社の大宮司家（阿蘇氏）が南北朝の内乱期や戦国時代に相良氏と対立することが多かったためか阿蘇神社との関係は薄く、当神社は独自の宗教的展開を図っていたものと考えられる。
明治5年（1872年）8月に郷社に列し、昭和10年（1935年）11月県社に昇格した。
球磨川の氾濫域にあり、しばしば浸水被害に見舞われてきた。昭和40年（1965年）の球磨川大水害では近隣の住宅地で2.1m、昭和46年（1971年）の水害で1.1mの浸水高を記録。さらに令和2年7月豪雨災害（2020年）には4.3mの浸水高を記録し、国宝の拝殿が床上浸水、国登録文化財の禊橋は濁流で欄干が損壊するなどの被害が出た。
境内 > 社殿

現存の本殿、廊、幣殿、拝殿の中心的社殿と楼門の計5棟は、人吉藩初代藩主相良長毎とその重臣相良清兵衛の発起により、慶長15年（1610年）から同18年にかけて造営されたものである。
本殿は三間社流造銅板葺。側面と背面の桟を×型とする点や長押上の小壁に格狭間（ごうざま）を設ける点などに球磨地方の社寺建築の特徴が見られる。廊は本殿と幣殿を連絡する社殿で、梁間1間、桁行1間切妻造銅板葺。左右両柱の持ち送りに龍の彫刻を施すが、これは南九州の近世社寺建築に影響を与えたとされる。幣殿は梁間3間、桁行5間の寄棟造妻入茅葺で前面は拝殿に接続する。内部外部ともに華麗な装飾が見られるが、内部小壁の装飾彫刻の図様が柱間内で完結せずに柱を超えてつながる点や餝金具の技法に特徴があり、これは当時の最先端技法をいち早く取り入れたものという。以上3棟は慶長15年の竣工。拝殿は慶長16年の竣工で、桁行7間、梁間3間、寄棟造平入茅葺。前面に1間の唐破風造銅板葺の向拝（こうはい）を付ける。梁間3間のうち手前1間通りを吹き放しとし、その奥は拝殿、神楽殿、神供所（じんくしょ）の3つに仕切られ、当地方独特の舞台装飾が施された神楽殿では、10月8日の夕刻に球磨神楽が演じられる。
慶長18年に竣工した楼門は禅宗様に桃山様式を取り入れた寄棟造茅葺の三間一戸八脚門。組物は初層を二手先、上層を三手先とし、柱間は地覆と貫で固め、柱上には初層・上層ともに台輪を渡す。上層四隅の隅木下に陰陽一対の鬼面を嵌め込む点が珍しく、これは当地方独自の「人吉様式」と呼ばれる。また、初層組物間の琵琶板には二十四孝等の彫刻が施され、初層天井には雌雄の龍が描かれる。楼門に掲げる神額は人吉藩3代藩主相良頼喬が延宝5年（1677年）に奉納したもので、天台座主堯恕法親王の揮毫、林春常の裏書がある。
以上の5棟は、軒から下を黒漆塗としつつも組物や角材の面取り部分に赤漆を併用する技法や、急勾配な茅葺屋根、壁面の格狭間や木鼻（きばな）等に見られる細部の意匠に中世以来の人吉球磨地方独自の意匠を継承する一方で、鍍金を施した餝金具等の繊細、優美な植物文様といった桃山時代の華麗な装飾性も取り入れたものとなっている。昭和8年（1933年）1月23日に国宝保存法に基づき当時の国宝（いわゆる旧国宝）に指定され、同25年には文化財保護法施行に伴い重要文化財となった。同34年の解体修理で梁木から発見された棟札と銘札5枚は昭和55年に重要文化財の附（つけたり）として追加指定されている。同時期に一連の建造物として統一的意匠を持って造営されたものである点や、地方的様式を継承しつつ桃山様式も採り容れて当地における社寺建築の手本となっている点、南九州地方における近世神社建築へ影響を与えた点が認められ、平成20年（2008年）6月9日付で国宝に指定された（平成20年文部科学省告示第86号）。これは茅葺の社寺建造物としては初の国宝指定であり、また建造物はもとより熊本県に現存する文化財としても初めての国宝指定となった。
本殿
前面に廊が接続する。
本殿背面
幣殿
拝殿
境内 > その他

境内社大神宮の傍らに聳える楠は本社神霊が初めて鎮座した場所と伝えられる神木で、根回り18メートル、樹高19メートル、地上1メートルで2幹に岐れる。人吉地方では最大の楠で昭和33年来人吉市の天然記念物に指定されている。楼門前の蓮池には楼門天井に描かれる雄雌の龍が夜毎に天井から抜け出し、連れ立って水を飲みに来たという伝えがある。
2015年10月には、境内の一画に、江戸相撲力士・熊ヶ嶽猪之介（くまがたけ いのすけ） を顕彰した墓碑が建立された。また、熊ヶ嶽猪之介を偲んだ奉納相撲の土俵が造られている。熊ヶ嶽は、熊本県球磨郡五木村平野を出身とする力士で、本名は黒木松次郎。文化4年（1807年）に生まれ、幼少より恵まれた体格と強靱な体力で相撲に親しみ、18歳になると、熊本嶋川幾平の弟子として入門し、遠山日出吉と称した。23歳の時、京都相撲に入り若駒親方の下でその才を磨いた。31歳の時に江戸に行くと、肥前平戸藩の大関 追手風喜太郎の門弟となった。その後、改名し、黒柳松次郎となる。弘化4（1847）年に入幕すると、その頭角を現し、32歳で関取となり大関にまで昇進。熊ヶ嶽猪之介と改めた後、さらなる活躍を見せ、江戸相撲を涌かせた力士の一人となった。嘉永6（1853）年に引退すると帰郷し、相良藩のお抱え力士となり、安政2年（1855年）に、48歳で亡くなるまで、相撲道場の師範として後継者の育成に尽力した。旧家は現在も、熊ヶ嶽の実家のあった五木村に存在している。また、その敷地内には、熊ヶ嶽の末裔が営む民宿「ペンションくろき」があり、日本各地から多くの観光客が訪れている。
禊橋（国の登録有形文化財）
一の鳥居
摂末社

境内社は稲荷神社、興護神社、宮地嶽神社、大神宮の4神社。古くは10余社あった。
青井稲荷神社・宮地嶽神社
祭祀 > 神事

至徳3年（1386年）に相良家7代の前頼が始め、一時中断した後の天文2年（1533年）に同16代義滋が再興したと伝える夏越の祓。
古来創祀の日である9月9日を例祭としていたが、明治の改暦で現在は10月8日に例祭を行い、9日には神幸式を斎行、それらを中心に同月3日から11日にかけての一連の祭儀をおくんち祭と称する。
先ず10月3日に、この時期に吹く「くんち風」という突風による祭り期間中の火災を防ぐ目的で鎮火祭（ちんかさい）を行う。5日に神幸式での獅子役を定める「獅子奉仕者抽選式」を行うが、神幸式に奉仕する者は災厄を免れるとの信仰が強く希望者が多いため、希望者は元旦に参拝して申し込む例であるという。なお、獅子は8頭が出るが、1頭につき3人がこれに扮するので都合24人が必要となる。8日早朝に菊祓（きくばらい）と称す白菊を用いた祓を行って社殿や神幸式奉仕者を清め、10時半から献幣式と称する例祭を斎行、夕刻には神楽殿（拝殿）において国の選択無形民俗文化財である球磨（くま）神楽が、およそ3時間に亘って10数番奉納される。9日午前9時半から神幸式奉仕者の祓と道中の安全を祈る発輦祭（はつれんさい）が斎行され、10時半に神幸行列が進発、チリン、チリンと鳴るチリン旗を先頭に獅子や神輿等で構成される行列が人吉市内を練り歩き、お旅所等で郷土民芸や演芸を演じた後に神社へ還幸する。かつては楼門前の蓮池の周りだけを巡幸し、一般民衆の境内立ち入りが許されていなかった為に静かな神事であったというが、大正と昭和の交（20世紀前葉）頃に市街地の繁栄を願った人吉の人々の要望で現在の様な市内巡幸となった。神幸式終了後の11日午前に祭典の無事終了を感謝報告する報賽祭（ほうさんさい）を斎行して全神事を終える。
祭祀 > 祠官

詳細は「青井家」を参照
当神社の創祀を果たした大神惟基を家祖とする青井氏が大宮司として歴任し、江戸時代には当地方一帯の神職を統括するほどの存在であったが、大正14年（1925年）に断絶した。なお、神社に隣接した青井氏の邸宅と庭園は、平成22年（2010年）より、「文化苑」として公開されている。
文化財 > 国宝

青井阿蘇神社 5棟（建造物） - 昭和8年（1933年）1月23日に国宝保存法に基づき国宝（旧国宝）に指定、昭和25年（1950年）の文化財保護法施行により国の重要文化財に指定、2008年（平成20年）6月9日に国宝（新国宝）に指定。
本殿（附棟札1枚、銘札5枚）
廊
幣殿
拝殿
楼門
文化財 > 登録有形文化財（国登録）

禊橋（建造物） - 平成29年（2017年）10月27日登録。
文化財 > 人吉市指定文化財

有形文化財
青井大神宮 内宮・外宮（建造物） - 平成25年（2013年）5月28日指定。
板絵御正体（絵画） - 昭和62年（1987年）3月31日指定。
懸仏（工芸品） - 昭和62年（1987年）3月31日指定。
天然記念物
青井阿蘇神社の楠 - 昭和33年（1958年）3月10日指定。
交通アクセス

JR九州肥薩線人吉駅より徒歩4分（300m）。
九州自動車道人吉インターチェンジより2.3㎞。
（左から）拝殿・幣殿・廊・本殿
（いずれも国宝）
楠（人吉市指定天然記念物）
青井大神宮 内宮・外宮
（人吉市指定文化財）
ビンタン県

| 地理 |
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位置::  ヴィンロン省
面積::  152.89 km²
下位の行政区::  11社
人口
人口::  95,709人
人口密度::  626 人/km²
政府
ビンタン県（ビンタンけん、ベトナム語：Huyện Bình Tân / 縣平新）は、ベトナム社会主義共和国ヴィンロン省の県。面積は152.89km²、人口は95,709人（2019年）である。
行政区画

11社から構成される。
ピアノ協奏曲第15番 (モーツァルト)

第1楽章 アレグロ
第2楽章 アンダンテ
第3楽章 アレグロ
ピアノ協奏曲第15番 変ロ長調 K. 450 は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが作曲したピアノ協奏曲である。
概要

1784年の3月15日にウィーンで自身が演奏する目的で作曲され、初演は同年の3月24日に行われた。本作からモーツァルトは、それまでのピアノ協奏曲のあり方を刷新し、自己の芸術的な欲求を打ち出したピアノ協奏曲を作曲するようになった。モーツァルトは本作から第17番（K. 453）までの3曲を「大協奏曲」と呼んで第14番（K. 449）と区別しているが、本作はピアノのテクニックや表現上の可能性の拡大が試みられているだけでなく、オーケストラの編成が増強され、オーケストラに独立した役割を与えている。
またモーツァルトは、父レオポルトに宛てた手紙の中で本作と第16番（K. 451）を比較して、
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | 2つとも、ひと汗かかせる協奏曲だと思います。でも、難しさという点では変ロ長調の方がニ長調以上です。 | 」 |
と記しており、モーツァルト自身この作品の難易度の高さを指摘している。
楽器編成

独奏ピアノ、フルート（第3楽章のみ）、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、弦五部。
曲の構成

全3楽章、演奏時間は約24分。なお、モーツァルトは第2楽章の大部分を完成した後に根本的に作り直しており、その作り直す前の初稿が存在する（詳細は新モーツァルト全集の校訂報告より）。
第1楽章 アレグロ
変ロ長調、4分の4拍子、ソナタ形式。
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第2楽章 アンダンテ
変ホ長調、8分の3拍子、変奏曲形式。
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エレーン・シスマン（英語版）は、この楽章の旋律とフランツ・ヨーゼフ・ハイドンの『交響曲第75番』の第2楽章との類似性を指摘しており、モーツァルトがこの楽章を作曲する際にハイドンの作品を参考にしたのではないかと考えている（なお、ハイドンの『交響曲第75番』はモーツァルトが大変気に入っていたことで知られている）。
第3楽章 アレグロ
変ロ長調、8分の6拍子、ロンドソナタ形式。
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ジャイアントキリング (テレビ番組)

| ジャイアントキリング GIANT KILLING |
| --- | --- |
ジャンル:  スポーツ
出演者:  香取慎吾 ほか
製作
制作:  フジテレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本

ジャイアントキリング! 世紀の番狂わせ
放送期間: 2012年7月1日
放送時間: 日曜 19:00 - 20:54
放送分: 114分
回数: 1

ジャイアントキリング2! 世紀の番狂わせ
放送期間: 2012年12月30日
放送時間: 日曜 19:00 - 23:09
放送分: 249分
回数: 1

ジャイアントキリング3! 〜スポーツマン腕相撲世界一決定戦〜
放送期間: 2013年12月30日
放送時間: 月曜 18:00 - 23:09
放送分: 309分
回数: 1
テンプレートを表示
『ジャイアントキリング』は、フジテレビで2012年から2013年まで放送されていたスポーツ特別番組。
概要

日本の大相撲力士や一流スポーツ選手（番組内では「ジャイアント」と呼ばれる）に対し、芸能人・一般人がさまざまな競技で対決。ジャイアントに勝利した場合は「ジャイアントキリング」となり賞金100万円が贈られる。
日本相撲協会が企画協力・監修しており、第1回では両国国技館を貸しきり、力士も多数出演した。また、第2回では大相撲だけでなく、その年活躍したスポーツ選手も「ジャイアント」ないし挑戦者として登場した。
第3回は第2回放送で行った「腕相撲対決」のみに絞り、相撲界・格闘技は基より、様々なスポーツ分野の腕自慢32名を招いた5時間にわたる「ワンデートーナメント」の形式で開催した。
初回放送日、2012年7月1日昼間には先出し番組として「愛菜ちゃん注目!今夜ジャイアントキリング世紀の番狂わせ」（13:00-13:55）が放送され、本放送ゲストの芦田愛菜と司会の香取慎吾がナビゲーターとして番組を紹介した。
放送日

※視聴率は関東地区、ビデオリサーチ調べ。
| 回数 | 放送日 | 放送時間（JST） | 放送タイトル |
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| 第1回 | 2012年7月1日（日曜日） | 19:00 - 20:54 | ジャイアントキリング! 世紀の番狂わせ ジャイアントキリング! 力士に勝ったら100万円（公式サイト表記） |
| 第2回 | 2012年12月30日（日曜日） | 19:00 - 23:09 | ジャイアントキリング2! 世紀の番狂わせ |
| 第3回 | 2013年12月30日（月曜日） | 18:00 - 23:24 | ジャイアントキリング3! 〜スポーツマン腕相撲世界一決定戦〜 |
競技 > 第1回

ジャイアント：旭天鵬、栃ノ心、翔天狼、北太樹、稀勢の里
挑戦者：野村将希、アントキの猪木、パッション屋良、福島善成（ガリットチュウ）、ボビー・オロゴン
ジャイアント：把瑠都、琴奨菊、臥牙丸、若の里、雅山、富士東、碧山
挑戦者：木下隆行（TKO）、三宅智子、ロシアン佐藤、光上せあら、おかゆ太郎、長友光弘（響）、馬場園梓（アジアン）
ジャイアント：日馬富士、豊ノ島、嘉風、豊響、旭秀鵬、隆の山、高見盛
挑戦者：内藤大助、猫ひろし、春日俊彰（オードリー）、ワッキー（ペナルティ）、梶原雄太（キングコング）、真栄田賢（スリムクラブ）、三浦翔平
ジャイアント：白鵬、安美錦、鶴竜
挑戦者：草野仁、JOY、高橋真麻
競技 > 第2回

ジャイアント：金井義信
挑戦者：清原和博、朝青龍、旭天鵬、松鳳山、豪栄道、翔天狼、大畑大介、亀田興毅、塚原直也、桜庭和志、和久憲三、アリスター・オーフレイム、マーク・ハント、セミー・シュルト、ボブ・サップ、ボビー・オロゴン
ジャイアント：三宅智子、ロシアン佐藤
挑戦者：雅山、舛ノ山、富士東、旭日松、フランク・フェルナンデス、太田敦也、木村真野・紗野
ジャイアント：吉田沙保里
挑戦者：武井壮、内藤大助、小島よしお
ジャイアント：畑瀬聡
挑戦者：白鵬
ジャイアント：キリル・シムコ
挑戦者：豪栄道、松鳳山、桜庭和志、和久憲三、アリスター・オーフレイム、マーク・ハント、ボブ・サップ、ボビー・オロゴン
ジャイアント：小林可夢偉
挑戦者：竹内雅敏、平井智、高橋周司
スタッフ

企画：渋谷謙太郎
構成：中野俊成、一文無隼人、藤本昌平、佐藤大地
スーパーバイザー：香川春太郎
協力：ジャニーズ事務所、日本相撲協会、日本アームレスリング連盟、ビー・ブレーン、クラフトフィールド、IMAGICA、カルチャーワークス、YAMAMOTO SPORTS ACADEMY、GOLD'S GYM
TD：永野進（第1,2回はTPを担当）
SW：片平哲也
CAM：武田篤
VE：池川秀彦
AUD：石川剛
LD：毛利克也
技術協力：fmt、サンフォニックス、明光セレクト、小輝日文、テルミック、エム・ティ・プランニング、テクノネット、デジデリック
CG：畑野絵里、神保聡
美術デザイン：鈴木賢太
美術プロデュース：副島翔太郎
美術進行：荻原美樹雄
大道具：浅見大、那須野清
装飾：高野城二
視覚効果：田村憲行
アクリル装飾：織田秀幸
アートフレーム：菅沼和海
電飾：平野寛
ビジョン：日下信二（第2回は視覚効果を担当）
バーチャル：八島伸行
データ放送：腰塚悠
音効：星裕介、若月正幸
編成：清水泰貴、門脇寛至、加藤達也
広報：為永佐知男
推進：高田和典
衣装：永島服飾、FABIANKO RICCI
写真提供：アフロ、ベースボールマガジン社、©中日ドラゴンズ、やれんのか!実行委員会、DREAM
コーディネーター：MAS KONDO、Femke、yan Leeuen、Robyn Lin、神山隆彦
TK：小島陽子、鈴木杏奈
AD：平田悠起、松本涼介、赤澤麻季子、雲越昭弘、ぼぶサブロウ
AP：貞本有紀、大野真希
ディレクター：池田靖、山嵜哲矢、松本拓摩（佐藤映像）、野中哲也、藤田信彦、齋藤拓也、荻谷俊介、安藤太郎、山田圭祐、浅野翔太郎、中村明博、蔵本卓大、上東渉、石井栄一、亀森幸二、石田夏樹、内田光、高橋一也、松岡辰弥、石川泰治、及川紫、八島諒、菊嶌隆太
プロデューサー：堀切勝也、菅野貴志、横野レイコ、山下直美、後藤優、栗原志帆、太田兼仁、上妻奈央
チーフディレクター：木村壮
総合演出：佐藤大輔（佐藤映像）
チーフプロデューサー・マッチメーカー：熊谷太助
制作：フジテレビスポーツ局
制作著作：フジテレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

構成：鈴木おさむ（第2回）
スーパーバイザー：竹内雅人（第2回）
TD／SW：坂本淳一（第2回）
CAM：田辺絢一、小林重徳（2人共第2回）
VE：南雲幸平（第2回）
クレーン：二宮典夫（第2回）
CG制作：千代祥子、相馬（2人共第2回）
美術デザイン：宮川卓也（第2回）
美術進行：西嶋友里（第2回）
電飾：斉藤誠二（第2回）
視覚効果：川上勝大（第2回）
メイク：山田かつら（第2回）
編集：後藤勝利、酒井大輔（2人共第2回）
MA：土屋信、水野学（2人共第2回）
TK：石井成子（第2回）
イラスト：石井克昌（第2回）
リサーチ：志田謙悟、広瀬直樹（2人共第2回）
技術協力：八峯テレビ、マルチバックス、IMAGICA
編成：濱野貴敏（第2回）
宣伝：加地綾子（第2回）
撮影協力：順天堂大学、日本綱引連盟、遠藤ジム
パートナー：Joyman、セイムトゥー
デスク：永田さおり
AD：上田容史、平田悠紀、赤津、杉山剛、佐脇基之
ディレクター：杉山和典、阿部一志、新居稚也
うろんな客

『うろんな客』（うろんなきゃく、英: The Doubtful Guest）は、絵本作家のエドワード・ゴーリーによるアメリカの大人向け絵本。1957年刊行。日本では柴田元幸の訳により2000年に発行された。ゴーリーの初期作品の一つであり、ゴーリーの代表作の一つに挙げられている。
概要

とある家庭に見たこともない奇妙な生物が入り込み、食事の輪に加わったり、家の中を歩き回ったり、様々ないたずらをしたり、わけのわからない行動を繰り返しつつ、17年以上も家に居つくという物語。
冒頭に「アリソン・ビショップに」とあるが、これはゴーリーの大学以来の友人であるアメリカ人女性作家のアリソン・ルーリー（英語版）のことで、本作はゴーリーがルーリーに捧げた作品とされる。「ビショップ」はルーリーが結婚していた時期に用いていた姓である。ルーリーはゴーリーへの追悼文において本作を、ルーリーの「子供を産もう」という、ゴーリーにとって理解不能な決断へのコメントではないかと語っている。家族の中に入り込み、迷惑な行動を数多く繰り返しながらも家族はそれを追いだそうとはしない、この謎の生物の正体について、本作最後の1文に「It came seventeen years ago - and to this day It has shown no intention of going away.（日本語訳：『──というような奴がやって来たのが十七年前のことで、今日に至ってもいっこうにいなくなる気配はないのです』）とあることから、「普通なら子供は、十七ともなれば、そろそろ家を出るものだ……」と、本作についての解釈を結んでいる。ルーリーは『うろんな客』刊行以前に出産していることから、日本語訳を担当した柴田元幸は日本語版のあとがきにおいて、この生物を子供の比喩との解釈を示している。また後には柴田は、この「子供の比喩」との解釈をあくまで解釈の一例とも述べており、実際には一つの解釈を押し付けられるものではなく、様々な解釈ができる作品であり、『マッチ売りの少女』のように夢の中の話とする解釈が最もしっくりくるとしている。
本作はファンの間での人気がひときわ高く、この謎の生物はゴーリーの作品群の中でも最も人気のあるキャラクターとなり、1974年にはこの生物の人形も製作されている。これは18インチ（約46センチメートル）ほどの背丈のもので、54体のみの限定で製作されており、マニアの間では非常に高値が付けられている。その後の1995年にも、やや小さめのサイズの人形が26体だけ追加製作された。さらに大きな人形がゴーリーと共に写っている写真もあるが、これは一般販売されたものではなく、宣伝用かゴーリーの自作と見られている。
日本語訳

When they answered the bell on that wild winter night,

There was no one expected—and no one in sight.
日本語訳：風強く 客もなきはず 冬の夜 ベルは鳴れども 人影皆無
ゴーリーの書く原文はシンプルながら韻文の様式をとっているものが多く、本作についても短文の対句で脚韻が踏まれている。例として上記では、各文末の「night（ナイト）」と「sight（サイト）」が韻を踏んでいる。この独特の言い回しの日本語訳にあたり柴田は、古典的な少年向け絵物語のスタイルを遵守しつつ極めてシュールというゴーリーの作品の特徴に通じるものとして、短歌を採用している。この短歌形式の日本語訳文の制作においては、日本の歌人である水原紫苑の協力があった。
また、原題にある「Doubtful」は通常は「疑わしい、不確かな」を意味するが、本作では「奇妙な」を意味していることから、柴田は「奇妙な」の類義語を捜した末に「うろんな」に行き当たり、それ以前にいしいひさいちの漫画で『うろんな問題』という言い回しがあって意味がわからずにおり、ここへ来て意味を理解したことから、題名に採用されたという経緯がある。作家の江國香織もこの邦題を「素晴らしい」と語っている。
1960年ローマオリンピックのルーマニア選手団

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オリンピックのルーマニア選手団

ルーマニアの国旗
IOCコード：: ROU
NOC：: ルーマニアオリンピック委員会 公式サイト
1960年ローマオリンピック
| メダル 国別順位: 11 位 | 金 3 | 銀 1 | 銅 6 | 計 10 |
夏季オリンピックルーマニア選手団
1896 • 1900 • 1904 • 1908 • 1912 • 1920 • 1924 • 1928 • 1932 • 1936 • 1948 • 1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020
冬季オリンピックルーマニア選手団
1924 • 1928 • 1932 • 1936 • 1948 • 1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1994 • 1998 • 2002 • 2006 • 2010 • 2014 • 2018 • 2022
1960年ローマオリンピックのルーマニア選手団（1960ねんローマオリンピックのルーマニアせんしゅだん）は、1960年8月25日から9月11日にかけてイタリアの首都ローマで開催された1960年ローマオリンピックのルーマニア選手団、およびその競技結果。
概要

今大会は金メダル3個、銀メダル1個、銅メダル6個の合計10個のメダルを獲得した。
メダル

| メダル | 選手名 | 競技 | 種目 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 金 | ヨランダ・バラシュ | 陸上 | 女子走高跳 |
| 3 銅 | リア・マノリウ | 陸上 | 女子円盤投 |
そして誰もいなくなった (戯曲)

1945年の　　舞台の一部
『そして誰もいなくなった』（And Then There Were None）は、1943年のアガサ・クリスティの戯曲である。この戯曲は、1939年の『そして誰もいなくなった』が原作となっている。もともは『Ten Little Niggers』という題名で上演された。他にも 『Ten Little Indians』という題名でも上演された。
刊行情報

『そして誰もいなくなった』、福田逸訳、新水社、1984年1月
「そして誰もいなくなった」、麻田実訳、早川書房（『ハヤカワ・ミステリマガジン』）、1990年10月号
「そして誰もいなくなった」、麻田実訳、早川書房（『ハヤカワ・ミステリマガジン』）、2017年3月号
『十人の小さなインディアン』、渕上痩平訳、論創社（論創海外ミステリ 210）、2018年6月、ISBN 978-4-8460-1722-4
マクロ経済学

マクロ経済学（マクロけいざいがく、英: macroeconomics）は、経済学の一種で、個別の経済活動を集計した一国経済全体に着目するものである。巨視経済学あるいは巨視的経済学とも訳される。
経済変数の決定と変動に注目し、国民所得・物価・消費・投資などの集計量がある。また経済分析の対象となる市場は、生産物（財・サービス）市場、生産要素（資本・労働）市場、金融市場（株式・債券）に分けられる。
対語は、経済を構成する個々の主体に着目するミクロ経済学。マクロ経済とミクロ経済との二分法を最初に考案したのは、ノルウェーの経済学者ラグナル・フリッシュ。「ミクロ経済学」と「マクロ経済学」の用語をはじめて用いたのは、オランダの経済学者ウルフ。マクロ経済学の誕生は、1936年のジョン・メイナード・ケインズ（ケインズ経済学）の著書『雇用・利子および貨幣の一般理論』に始まる。大学の教育においてはミクロ経済学とマクロ経済学の基礎的内容を最初に学ぶ。
歴史

「マクロ経済思想史」も参照
歴史 > 古典派

詳細は「新古典派経済学」を参照
新古典派によると資本市場で自然利子率が決定される。レオン・ワルラスによると、生産はセイの法則によって均衡が達成される自然水準にあると信じられてきたが、1930年代に米国を襲った恐慌によりこの見解への懐疑が生まれる。
歴史 > ケインズとカレツキ

詳細は「ケインズ経済学」を参照
この懐疑の中、ジョン・メイナード・ケインズは1936年に『雇用・利子および貨幣の一般理論』を発表する。ケインズは貨幣市場において、流動性選好説と貨幣供給量によって現実の利子率が決定されると説いた。将来に対する不確実性を伴う長期期待から導かれる期待利潤率（資本の限界効率）と利子率から決定される投資と貯蓄の均衡によって現実の生産水準（国内総生産、国民所得）が決定される。ケインズは、不均衡が価格硬直性から派生するとした古典派の主張を退け、彼らのセイの法則を否定した有効需要に基づいて、自然生産水準と現実生産水準の乖離を埋めるための経済政策の必要性を訴えた。この主張によって、それまでのセイの法則の受容によって成立していた新古典派経済学体系が覆されるというケインズ革命が起こる。
ミハウ・カレツキはケインズよりも早い時期に祖国ポーランドにおいてケインズと同じ着想に達してポーランド語の研究論文を書いた（1933、1935）が、これらはポーランド語とフランス語のみで刊行していたため、すでに英語が主流であった経済学会ではそのころこの研究論文の革命的な価値に気づく者が殆どおらず、1935年の記事がフリッシュやヤン・ティンバーゲンのようなスウェーデン学派が評価したぐらいである。のち1936年にケインズの上記の著書が刊行されると、これへのコメンタリーという形で新たな論文（1936）を起こし、ケインズの提示した様々な概念が自ら数年前にすでに発表していたものと同じものであることを指摘している。
歴史 > 新古典派総合

その後ポール・サミュエルソンやジョン・ヒックスらのケインズ解釈によってアメリカ・ケインジアンの新古典派総合が成立し、ケインズのモデルは、価格が硬直な短期における古典派的一般均衡モデルの特殊ケースと理解されるようになった（ただこのアメリカ・ケインジアン的解釈は、一般理論の体系を雇用量が人々の期待によって制約される長期不均衡の体系と捉えていたポスト・ケインジアンによっては、俗流ケインズ主義との評価も受けている）。
以下の記述においては原則としてケインズ経済学（ケインジアニズム）＝アメリカ・ケインジアンの理論体系を意味するものであるとする。
歴史 > 新しい古典派

詳細は「新しい古典派」を参照
しかし、1970年代に入って米国など先進国がスタグフレーションに苦しむようになるとケインズ批判が起こる。新古典派が復権して、新しい古典派という考えが注目されるようになる。
新しい古典派が台頭する別の要因の1つは、ケインズ経済学が方法論的な問題を抱えていると考えられていたことに求められる。ケインズ経済学の大きな特徴は総消費のようなマクロ経済変数が、ミクロ経済学で想定されている各経済主体の最適化行動とは全く異なるメカニズムで決定されるという点にある。こうした各経済主体の合理的な行動と総体としてのマクロ経済変数の決定との乖離は、マクロ経済モデルの現実への適合性を考える上で問題となる可能性がある。例えばケインズ経済学は本来は経済環境の変化などで内生的に決定される変数を、外生的に与えられモデルではその説明が出来ないパラメーターとして扱ってしまいがちであった。以下に例を示す。
所得変化に対する消費の変化率を限界消費性向と呼んでいるが、ケインズ経済学においては限界消費性向は現在の消費・貯蓄決定行動によって規定された一定のパラメーターである。ところで合理的で時間を通じて最適化を計る家計であれば、その限りにおいては、所得の変化が一時的なものなのか恒久的なものなのかにより異なる消費決定をする。すなわち、所得変化が一時的で来期には元の水準に戻ると予測すれば、現時点ではあまり消費を増やさずに将来時点の消費のために貯蓄を増やすであろう。逆に所得変化が恒久的なものと予測すれば、所得の増分を現時点の消費に全て振り向けるはずである。その結果として家計が合理的ならば、限界消費性向は所得変化の性質に対する予測によって変化する内生的変数であり外生的なパラメーターではない。このように合理的で時を通じた最適化を図る経済主体は、将来に対して予測を行い、それに基づいて最適な行動を決定する。ケインズ経済学ではこのような経済主体の予測つまり期待を織り込むことが出来ないため、内生的な変数を誤って外生的なパラメーターとして扱ってしまうと評価されている。
さらに、ケインズ経済学が経済主体の期待を織り込むことに失敗していたために経済政策の評価方法に関しても問題が生じていた。つまり、過去のデータを用いて経済主体の行動を推定しその推定に基づいて将来採るべき政策を評価してきたため、政策の変化に対する経済主体の行動の変化を織り込むことが出来ず、適切な評価が困難となっていたのである。ロバート・ルーカスは従来のマクロ経済学が経済主体の期待を考慮していないことを批判して、現在の政策変更が将来に関する経済主体の期待に影響を与えるため経済主体の行動を変える可能性を指摘した。ルーカスは伝統的なケインズ経済学の方法論を批判し経済主体の期待の果たす役割を強調したのであるが、彼にちなみこの批判はルーカス批判と呼ばれている。
ルーカスらは伝統的なケインズ経済学を批判しただけではなく、ミクロ的基礎を持ったマクロ経済学の構築に大きな役割を果たした。ルーカスらの確立した新しいマクロ経済学こそが新しい古典派のマクロ経済学と呼ばれるものである。新しい古典派の流れに位置づけられる経済学者達は、人々の期待を明示的に扱うために合理的な経済主体の最適化行動に厳密に基づいたモデルを用いこれらの経済主体の行動の集計されたものとしてのマクロ経済を分析しようと試みた。その典型が代表的個人モデルである。ところでモデルの背後にある合理的な経済主体の最適化行動は、ミクロ経済学の想定するところである。それ故に新しい古典派のマクロ経済学はミクロ的基礎を持っていると言われるのである。また経済主体が経済構造と整合的な予測を行って行動するという合理的期待仮説を強調したため、初期の新しい古典派を合理的期待形成学派と呼ぶこともある。
加えて新しい古典派は計量経済学を用いモデルを経験的に検証するという手法を重視する。彼らは消費の異時点間での最適化を伴った最適成長モデル（ラムゼイルール）を基に短期の景気循環を説明するモデルとしてリアルビジネスサイクル理論を確立したが、同時にモデルから導かれる予測値と現実のデータを比較するカリブレーションを導入した。
歴史 > ニューケインジアン

詳細は「ニュー・ケインジアン」を参照
他方、ケインズ経済学の側でも新しい古典派に対応した動きが見られた。ニュー・ケインジアンのマクロ経済学は新しい古典派のミクロ的な前提条件を受容し、ケインズ経済学にミクロ的な基礎を与えようと新しいモデルを構築してきた。またそれに伴い時間を通じて最適化を図るという意味での合理性を仮定するために、合理的期待仮説をも受け入れた。ニュー・ケインジアンも新しい古典派と同様に経済主体の期待の果たす役割を強調している。その上で名目価格の硬直性などアメリカ・ケインジアンを特徴付ける要素をモデルに盛り込んでいる。
その1つの例としてサーチ理論を応用した協調の失敗のモデル化が挙げられる。サーチ理論とは売り手と買い手がそれぞれ取引相手を探し、首尾よく取引相手を見つけることが出来たならば直接相対取引する行動をモデル化したものである。裏を返せば取引相手が見つからなければ取引は成立しない。サーチ理論は、売り手と買い手が一堂に会し価格をシグナルに取引を行うワルラス的な市場環境とは全く異なる取引環境をモデル化している。ワルラス的な市場では経済主体は価格を通じてしか接触しないからである。このモデルでは産出量の異なる複数の均衡が出現する。高産出の均衡は好況に、低産出の均衡は不況に対応する。どの均衡が実現するかはサーチ活動の見通しについて経済主体が抱く期待に左右される。すなわち取引が成立する可能性が高いと予測すれば高産出の、可能性が低いと予測すれば低産出の均衡が実現する。
このようにニュー・ケインジアンは新しい古典派と異なりワルラス的な市場と異なる取引環境をモデル化しながらも、経済主体の期待を重視する点で新しい古典派と共通点を持っている。
歴史 > 両者の融合の試み

近年、新しい古典派とニュー・ケインジアンの間で共通の土壌が見出されつつある。両者はマクロ経済学にはミクロ的な基礎が必要であること、経済主体の期待が大きな役割を果たすことの2点で共通の認識を持っている。こうした共通認識のもと、両者は動学的確率的一般均衡（英語版）モデルという共通のモデルを用いる。このような動向は、短期の景気循環や長期の経済成長などマクロ経済現象を統一的に分析するフレームワークを構築する方向へ向かうものと評価されている。こうしたマクロ経済学のミクロ的基礎付けにより、ミクロ経済学とマクロ経済学を厳格に区別することが難しくなってきている。
ニュー・ケインジアンは新しい古典派が用いてきた最適成長モデルやリアルビジネスサイクル理論を出発点に、それらにいくつかの仮定を追加することでケインズ経済学にミクロ的な基礎を与えようと試みつつある。
新しい古典派でも従来のワルラス的な完全競争市場の仮定を緩める動きが見られる。彼らの中にはモデルを構築する際に外部性や情報の非対称性、さらには規模の経済や独占的競争を取り入れる者もいる。その典型が内生的成長理論である。
ただ、こうしたミクロ的基礎を強調する新しいマクロ経済学に対しては、セイの法則を受容する古典派とこれと対立するケインジアンという古典的な二分法をケインズから受け継いだポスト・ケインジアンと呼ばれる学派の人々からは、鋭い批判が寄せられている。しかし、数の上でも主流派である新しい古典派とニュー・ケインジアンがミクロ的な前提条件の受容において接近している状況の下では、古典派とケインジアンという二分法は、少なくとも近年のマクロ経済学の動向を捉える上では、以前ほどの意味は持たないと評価されている。
| 普及年代 | 学派 | 特徴 | 学者 |
| --- | --- | --- | --- |
| 18C | 古典派 | セイ法則により供給が需要を生み出す価格伸縮的市場 | デヴィッド・リカード、アダム・スミス、ジョン・スチュアート・ミル |
| 19C | 新古典派 | 価格調整により達成されるワルラス均衡で完全雇用が常時成立 | レオン・ワルラス、ヴィルフレド・パレート |
| 1930s | オールド・ケインジアン | 有効需要原理により需要が供給を生み出す価格硬直的市場 | ジョン・メイナード・ケインズ、ミハウ・カレツキ |
| 1930-1940s | ケインジアン （ネオ・ケインジアン） | ケインズ理論の比較静学的定式化の試み | ジョン・ヒックス、ポール・サミュエルソン |
| 1970s | サプライサイダー | セイ法則によりケインズ的需要創出財政政策を批判 | ロバート・マンデル |
| 1970s | マネタリスト | 古典派の二分法によりケインズ的金融政策は長期的無効 | ミルトン・フリードマン |
| 1970s | 合理的期待学派 | 完全予見されたケインズ的金融政策は短期かつ長期的無効 | ロバート・ルーカス |
| 1970s | ポスト・ケインズ派経済学 （名称は1975年より） | ケインズ理論の本質は動学的不均衡 その要因としての「長期期待」の非合理性に着目した動学的定式化の試み （合理的期待学派と対立） | 広義にはミハウ・カレツキ、ジョーン・ロビンソン、ピエロ・スラッファ、ハイマン・ミンスキー、 ポール・デヴィッドソン、ニコラス・カルドア、宇沢弘文など |
| 1990s | 新しい古典派 （ニュー・クラシシズム） | 価格硬直性は存在せずワルラス均衡が常時成立 | エドワード・プレスコット |
| 1990s | ニュー・ケインジアン | 価格硬直性へのミクロ的基礎付け | グレゴリー・マンキュー、ジョセフ・スティグリッツ、　　清滝信宏 |
比較

ケインズ革命によってマクロ経済観に大きな二つの断裂が生じた。以下従来の古典派・新古典派経済観とケインズ経済観の重要な相違をまとめた。
| 現実経済観 | 古典派・新古典派 | ケインズ |
| --- | --- | --- |
| 生産 | 自然率生産水準 | 現実生産水準  GDP Gap の存在 |
| 失業 | 完全雇用(自然)失業率 | 不完全雇用失業率 |
| 貨幣 | 価格伸縮的ゆえ実質変数に無影響 ⇔古典派の二分法・貨幣数量説  MV=P{\overline {Y}} | 価格硬直的ゆえ実質変数に影響  MV={\overline {P}}Y |
| 利子 | 資本市場(投資貯蓄需給) ⇒自然利子率  | 貨幣市場(貨幣需給)⇔流動性選好理論 ⇒現実利子率 |
| 需要 | ワルラス法則(予算制約)下の効用最大化解  Y(p)=\Sigma {\frac {a}{a+b}}{\frac {m}{p}}   s.t.\ {\begin{cases}U(y,x)_{MAX}=y^{a}x^{b}\\p(y-y_{w})+q(x-x_{w})=0\end{cases}} | 生産物市場体系と貨幣市場体系の連立解  Y(p)=\alpha +{\frac {\beta }{p}}   s.t.\ {\begin{cases}Y=C(Y)+I(i)+G\\L(i,Y)=m/p\end{cases}} |
| 供給 | 利潤最大化及び費用最小化解  p(y)=MC(y)\left\{=AC(y)\right\} | 労働市場に関する諸モデル  Y(p)=\alpha (P-{\overline {P}}) |
マクロ経済政策をめぐる学説毎の見解の際は下の表の通りである。
なおこの表は『クルーグマン　マクロ経済学』503ページより引用
|  | 古典派 | ケインズ | マネタリズム | 現代マクロ経済学 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 拡張的金融政策は不況の克服に有効か | × | ほぼ× | ○ | 特別の状況（流動性の罠）を除き○ |
| 財政政策は不況の克服に有効か | × | ○ | × | ○ |
| 金融ないし財政政策は長期の失業削減に有効か | × | ○ | × | × |
| 財政政策は裁量的に運用すべきものか | × | ○ | × | 特別の状況を除き× |
| 金融政策は裁量的に運用すべきものか | × | ○ | × | 論争中 |
比較 > ケインズ的分析

「45度線分析」、「IS-LM分析」、「AD-AS分析」、および「マンデルフレミングモデル」も参照
学術雑誌

Journal of Monetary Economics（英語版）
American Economic Journal: Macroeconomics（英語版）
Journal of Money, Credit and Banking（英語版）
Journal of Economic Dynamics and Control（英語版）
Review of Economic Dynamics（英語版）
Macroeconomic Dynamics（英語版）
マフラク県

| マフラク県 محافظة المفرق Al Mafraq |
| --- | --- |
 県
 マフラク県の位置
国:   ヨルダン
県都:  マフラク
面積
 • 合計:  26,541 km2
人口（2012年）
 • 合計:  300,300人
 • 密度:  11人/km2
等時帯:  UTC+3
ISO 3166コード:  JO-MA
マフラク県（マフラクけん、アラビア語: محافظة المفرق‎）は、ヨルダンを構成する県（ムハーファザ）の1つである。
県都はマフラク。マフラク周辺は農業も盛んな交通の要所だが、県の大部分は砂漠地帯で、イラク国境に向かう道路が走る。県の東はイラクに接するほか、県の北はシリア、県の南はサウジアラビアとの国境になる。
面積はマアーン県に次いで大きく、人口密度もマアーン県に次いで少ない。
隣接する県

ダルアー県
スワイダー県
ダマスカス郊外県
ホムス県
アンバール県
北部国境州
ジャウフ州
ザルカ県
ジャラシュ県
イルビド県
下位行政区画

لواء البادية الشمالية (Liwā' al Bādiyah ash Shamālīyah) (Badiah Shamaliyah)
لواء البادية الشمالية الغربية (Liwā' al Bādīyah ash Shamālīyah al Gharbīyah) (Badiah Gharbiyah)
لواء الرويشد (Liwā' ar Ruwayshid)
لواء قصبة المفرق (Liwā' Qaşabat al Mafraq) (Mafraq Qasabah)
マフラク県の郡
女給の文

女給の文（じょきゅうのふみ）は、落語の噺の一つ。別名『ラブレター』、10代目桂文治、4代目柳亭痴楽 が得意としていた。
あらすじ

とあるカフェの女給からラブレターをもらった主人公。嬉しくなった彼は、ご丁寧に手紙を裏打ちした上友人に見せびらかした。呆れながらも友人は手紙を読んでみる。
友人：「何だ、仮名ばっかりだな。電報みたいな手紙だよ。エェ･･･『コナダ、コナダ』、うどん粉でももらったのか？」
男：「『イ』が抜けているんだよ。『こないだ』だ！」
実はこのラブレター、とてつもなく下手な字で書かれているのだ。悪筆に悩まされ、何度も脱線しながらも何とか手紙を読み終わり、さて最終行を読むと「ヤダ、ベッカンコ(アカンベーの事)！？」「矢田部カンコ、彼女の名前だよ！！」
他にも、「アラ、嫌ヨ(新井ヤヨ)」と締める演者もいる。
1960年ローマオリンピックのポルトガル選手団

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オリンピックのポルトガル選手団

ポルトガルの国旗
IOCコード：: POR
1960年ローマオリンピック
人員:: 11競技52種目65人（男子60人、女子5人）
| メダル 国別順位: 32 位 | 金 0 | 銀 1 | 銅 0 | 計 1 |
夏季オリンピックポルトガル選手団
1912 • 1920 • 1924 • 1928 • 1932 • 1936 • 1948 • 1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020
冬季オリンピックポルトガル選手団
1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1994 • 1998 • 2002 • 2006 • 2010 • 2014 • 2018 • 2022
1960年ローマオリンピックのポルトガル選手団（1960ねんローマオリンピックのポルトガルせんしゅだん）は、1960年8月25日から9月11日にかけてイタリアの首都ローマで開催された1960年ローマオリンピックのポルトガル選手団、およびその競技結果。
メダル

| メダル | 選手 | 競技 | 種目 |
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| 2 銀メダル | Clement Quartey | ボクシング | ライトウェルター級 |
西大久手古墳

| 西大久手古墳 |
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 西大久手古墳 （2019年（令和元年）5月）
所在地:  愛知県名古屋市守山区上志段味字大久手下
位置:  北緯35度15分02.60秒 東経137度02分20.14秒﻿ / ﻿北緯35.2507222度 東経137.0389278度﻿ / 35.2507222; 137.0389278
形状:  帆立貝型前方後円墳
規模:  墳丘長 約39m、全長 約59m（周濠含む） 、後円墳径約27m、高さ不明
出土品:  須恵器、埴輪
築造時期:  5世紀中頃
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西大久手古墳（にしおおくてこふん）は愛知県名古屋市守山区にある古墳。志段味古墳群のひとつ。
概要

大久手池の周辺に点在する大久手古墳群の前方後円墳。大久手2号墳と呼ばれる場合もある。最初に調査が行なわれたのは1982年（昭和57年）・1983年（昭和58年）の愛知県教育委員会の依頼による名古屋大学の測量調査だが、それ以降2005年（平成17年）に名古屋市教育委員会が発掘調査をおこなうまで公式な調査はほとんどされなかった。
従来は隣接する東大久手古墳と主軸が同じであるとして双方の関連性が言われていたが、近年の調査で主軸がずれていることが判明したほか、前方部の特徴（後述）などから志段味大塚古墳との関連性が高い可能性が指摘されている。また、2008年（平成20年）の発掘調査で東海地方以東では最古級（5世紀中頃）のものとされる人物埴輪が出土した。同時期の人物埴輪は近畿地方の天皇陵などで見つかっていることから、この地方の勢力がヤマト王権と深い繋がりを持っていた事が考えられるという。