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中国の絵画
明の絵画 > 沈周、文徴明と呉派

呉派の祖とみなされる沈周（しんしゅう、1427 - 1509年）は蘇州府呉県相城里の人。字は啓南。石田（せきでん）と号し、別号を白石翁といった。沈家は代々の名家で、父の沈恒、伯父の沈貞も画家であり、沈周は父を継いで糧長（徴税官）の地位にあった。ただし、所伝のとおりとすると数え年15歳で糧長に就任したことになり、実際に彼が徴税業務を行っていたかどうかは疑問視されている。絵は董源、巨然、元末四大家のうちの黄公望、呉鎮を学んでいる。
明代を代表する画家で文化人である文徴明（1470 - 1559年）は、曽祖父の代から蘇州に定住していた名家の出で、父は温州知府を務めた。徴明は初名を壁または璧といい、徴明は字であったが、後に字を徴仲と改めた。衡山、停雲生などと号する。詩文書画のいずれにも通じ、詩は呉寛（1435 - 1504年）、書は李応禎（1431 - 1493年）に学んだという。絵は沈周に師法し、元末四大家、とりわけ王蒙と倪瓚の影響を受けている。なお、沈周とは交流があり、影響を受けたことは確かだが、師・弟子の関係であったかどうかは定かでない。画風は平明で、淡彩、淡墨、擦筆を好んで用いるが、晩年には作風が変化し、王蒙風の細かく描き込んだ余白の少ない画面になっている。科挙に10回落ちた後、嘉靖2年（1523年）、歳貢生として北京に行き、翰林院待詔に任じられた。しかし、その3年後に辞職して帰郷し、以後は自適の生活を送って、90歳で没した。子の文嘉（ぶんか）、甥の文伯仁（ぶんはくじん）も著名な画家である。
沈周、文徴明に加え、陳淳（ちんじゅん）、陸治（りくち）、文伯仁、居節（きょせつ）など周辺の画家を含めた一派を、蘇州の古名の呉をとって呉派と呼んでいる。呉派は宋元以来の文人画の系列に位置づけられ、浙派の行家（職業画家）に対して呉派は利家（文人画家）とされている。画風的には浙派が水墨の濃淡を主調とし、筆法に粗放な部分があるのに対し、呉派は水墨に淡彩を交えた技法を主体とする。ただし、すべての画家がこうした二分法に納まるものではない。たとえば、理論家によって浙派、すなわち行家に分類されている呉偉は士人の家の生まれであり、実際は利家であった。
陳淳（1483/1484 - 1544年） - 江蘇呉県の人。文徴明に師事した。写意的な花鳥をよくした。
陸治（1496 - 1576年） - 呉県（蘇州）の人。文徴明の弟子。山水や着色花鳥画を得意とした。
文伯仁（1502 - 1575年） - 文徴明の甥。多くの後継者を出した文氏一族の中でももっとも有力な画家とされる。画面の隅々まで白描風の墨線で細かく描き込んだ、王蒙風の山水画を描いた。
居節（1527 - 1586年） - 蘇州の人。文徴明の弟子。徴明の影響の大きい山水画を残した。
明の絵画 > その他の明中期の画家

沈周、文徴明と並び明の四大画家と称されるのは、文徴明と同年生まれの唐寅（とういん）と、一世代後の職業画家である仇英（中国語版）（きゅうえい）で、ともに蘇州で活動した。かつては、唐、仇らを「院派」として区別することもあった。やや時代が下る徐渭（じょい）は、激しい内面を奔放な水墨に表した個性的な画家として知られる。他に浙派、呉派のいずれにも分類しがたい画家として、謝時臣（しゃじしん）、周之冕（しゅうしべん）、史忠（しちゅう）、郭詡（かくく）らがいる。
唐寅（1470 - 1523年）は字を伯虎という。号は六如居士など。弘治11年（1498年）、応天府（南京）の解元（郷試の首席合格者）となったが、翌年の北京の会試（中央の科挙）では不正事件に連座して仕官の途をあきらめ、以後は売画によって生活した。自ら「江南第一の風流才子」と称する多趣味で奔放な性格で、奇行も多かったという。絵は沈周に学び、元末四大家のほか南宋画院の馬遠・夏珪の影響も受けている。人物、山水、花鳥のいずれもよくした。
仇英（中国語版）（1494? - 1552年?）は、字を実父、号を十洲という。江蘇太倉の出身で、のち蘇州で活動した。若い時は漆職人であった。絵は周臣に学び、青緑山水や人物をよくした。写実的で精緻な山水・人物の他に、粗放な筆致の水墨画もある。
徐渭（1521 - 1593年）は、字は文清のち文長、天池山人、青藤道士と号した。浙江山陰（紹興）の人で、絵のほか詩文、書をよくし、戯曲も書いた。妻殺しで下獄するなどの数奇な人生を送った人物で、溌墨による写意の花卉画に本領を発揮した。内面の葛藤を画面にぶつけるような激しい筆致の水墨画を残した。
謝時臣（1487 - 1557年以後） - 呉県（蘇州）の人。文徴明、周臣、仇英らと交友があった。画風は沈周（呉派）、戴進（浙派）を折衷した様式。
周之冕（生没年不明） - 江蘇長洲（呉県）の人。花鳥画をよくした。
史忠（1436? - 1519?年） - またの名を徐端本という。金陵（南京）出身の文人画家。画風は南宗画系。沈周と交友があったが作風は異なる。
郭詡（1456 - 1529年以後） - 江西泰和県の人。写意的な人物画を描いた。
沈周『自画像』（北京故宮博物院）
沈周『策杖図』（台北故宮博物院）
李士達『秋景山水図』
唐寅『山路松声図』（台北故宮博物院）
戴進『関山行旅図』（北京故宮博物院）
徐渭『菊竹図』（遼寧博物館）
明の絵画 > 董其昌と南北二宗論

明後期の理論家である何良俊（1506 - 1573年）は文徴明を敬愛していた。何良俊は『四友斎叢説』等の著作の中で、行家（職業画家）に対する利家（文人画家）の優位を説き、絵画において大切なものは「韻」であるとした。すなわち、絵画には手先の技術だけではなく、それを描いた人の人格、気品が現れていることが肝要であり、したがって文人、つまり教養と徳のある人物の描いた絵が優れているとする。また、利家が技術を学ぶことによって行家を兼ねることはできるが、逆に行家が利家を兼ねることはできないとした。高濂（16世紀後半）は、著書『燕間清賞箋』において、弘治・正統年間の浙派の粗放な筆法、具体的には張路、蒋嵩、汪肇、鄭顛仙、鍾礼らのそれを「狂態邪学」という厳しい言葉をもって批判した。このように「利家 = 呉派 = 文人画」を「行家 = 浙派 = 職業画家」の上に置く理論は、後述の董其昌の「南北二宗論」に引き継がれていく。
董其昌（1555 - 1636年）は江蘇華亭（松江）の人。字は玄宰、号は思白、香光居士。万暦17年（1589年）首席進士となり、職位は礼部尚書（文部大臣相当）にまで上がった。『画旨』『画禅室随筆』などの著書があり、明末期の画家、書家、理論家として、その後の中国絵画に実作、理論の両面で多大な影響を与えた人物である。董にとって絵画とは「古人に倣う」ものであり、五代〜北宋の董源・巨然、宋の米芾・米友仁、元末四大家らの文人画系列の絵画を学ぶべきものとした。また、画家にとって「万巻の書を読み、千里の路を行く」ことが必要であり、「天地を以て師となす」「心を以て物を写し、丘壑（きゅうがく）は内に営む」べきであるとした。董はまた「南北二宗論」を唱えたことで著名である。南北二宗とは、中国の禅仏教に北宗禅と南宗禅の2派があるように、絵画にも2つの流れがあるとして、唐時代以来の絵画の流れを北宗画と南宗画に分けたものである。董の説によれば、北宗画とは唐の李思訓・李昭道の青緑山水画に始まり、宋の趙幹・趙伯駒（ちょうはくく）・趙伯驌（ちょうはくしゅく）を経て南宋画院の馬遠・夏珪に至る流れであり、南宗画とは唐の王維の渲染のある水墨山水に始まり、荊浩、関同、董源、巨然を経て、宋の米芾・米友仁、元末四大家に至る流れであるという。董は南宗画、すなわち利家（文人）の画に価値を置き、行家（職業画家）の絵である北宗画は学ぶ価値がないとした。こうした論旨から、この論は「尚南貶北論」（しょうなんへんぼくろん、南をたっとび、北をおとしめる論）とも言われる。この論については、たとえば、北宗画 = 行家に分類されている李思訓が、実際は唐の皇族であるなどの矛盾点も指摘されているが、董其昌の与えた影響は大きく、南宗画・北宗画という分類法は数百年後の今日まで中国絵画の見方を規定している。
董其昌自身の絵画は、抽象的・構成主義的であることが指摘されている。すなわち、董の山水画の画面からは、墨の濃淡の変化や明暗のニュアンスは意図的に排除され、白の画面に黒の均質の線をもって山水が構成されている。白と黒のモノクロームの絵画である水墨画には、写実的な描写を指向する流れと抽象的な構成を指向する流れとがあるが、董の山水画は明暗や濃淡のグラデーションによる大気や遠近感の表出を指向したものではなく、白い平面上の黒の形態による抽象的構成を指向したものである。董は多くの作品を紙に描いているが、これは、白い画面上の黒の線による構成をより際立たせるためには絹よりも紙が効果的であるためだといわれている。
明の絵画 > 明末の画家たち

明末の動乱期にはさまざまな個性をもった画家が多数登場した。呉彬（中国語版）（ごひん）は独特のデフォルメされた形態をもつ山水で知られる。丁雲鵬（ていうんぽう）は道釈人物（仏教と道教の人物）を得意とした。陳洪綬（ちんこうじゅ）は独自の人物画で知られ、花鳥画もある。崔子忠（さいしちゅう）も人物画で知られ、陳洪綬とともに「南陳北崔」と称された。他にも米万鍾（べいばんしょう）、藍瑛（らんえい）、李流芳（りりゅうほう）、張瑞図（ちょうずいと）、倪元璐（げいげんろ）、趙左（ちょうさ）、沈士充（しんしじゅう）、蕭雲従（しょううんじゅう）など多くの画家がいる。彼らの多くは職業画家でもある文人で、画風もそれぞれ個性的である。こうしたことから、「利家 = 呉派 = 文人画」「行家 = 浙派 = 職業画家」という二項対立の図式は明末においてすでに崩れていることがわかる。
呉彬（活動期間1601 - 1626年） - 福建莆田の人。もと職業画家で、1601年に南京に出て宮廷に仕えたが、宦官の魏忠賢を批判したかどで捕えられ、以後の動静は知られていない。奇怪な形態の山水を描いた。
丁雲鵬（1547 - ?年） - 安徽休寧の人。道釈人物画をよくし、詩文や仏像製作にも携わった。
崔子忠（? - 1644年） - 山東萊陽の人。着色の故事人物画をよくした。貧窮のうちに孤高の人生を送り、1644年、明が滅亡すると、最期は土室に籠って餓死したという。
陳洪綬（1598 - 1652年） - 浙江諸曁の人。独特の風貌の人物画を描いた。明の宮廷に出仕したこともあるが、社会の腐敗に憤り帰郷。1644年の明滅亡後、1646年に一時出家するが、のち還俗した。悔遅（かいち）、老遅（ろうち）などと号したが、これらの号には明の滅亡後も生き残ってしまった（死に遅れた）との思いが込められている。
米万鍾（1570 - 1628年） - 長安の人。山水画と書をよくし、書は董其昌と並んで「南董北米」と称された。
藍瑛（1586 - 1664/1666年頃） - 銭塘（杭州）の人。浙派の山水画は藍瑛によって終わると評されている。
李流芳（1575 - 1628年） - 安徽歙県の人で江蘇嘉定に住んだ。金箋に淡墨を用いて独特の効果を出した。
張瑞図（1570 - ?年） - 福建の人。書家としても知られる。絹の代わりに絖本（こうほん、サテン）を用いて独特の墨色の効果を出した。
趙左（1573 - 1644年） - 華亭（上海松江県）の人。呉派文人画の諸派の中で蘇松派の祖とされる。董其昌と親交があり、その代作も行ったことが知られる。
沈士充（生没年不明） - 呉派文人画の諸派の中で雲間派と称される。趙左に師事する。
蕭雲従（1596 - 1673年） - 安徽蕪湖の人。崇禎期（1628 - 1644年）に副貢生という地位にあったが、清朝には仕えなかった。山水画をよくし、倪瓚・黄公望を師法した。呉派文人画の諸派の中で姑孰派と称される。
趙左『高山流水図』（上海博物館）
陳洪綬『陶淵明採菊図』（ホノルル美術館）
清の絵画 > 時代の概観

清時代は、明王朝が崩壊し順治帝が即位した1644年から、1840年のアヘン戦争を経て、1911年の辛亥革命に至る激動の時期にあたる。明時代の末期、朝廷は政争に明け暮れ、農民の反乱が頻発し、明王朝は混乱と衰退のさなかにあった。1644年に農民反乱のリーダーである李自成が崇禎帝を自死に追い込むが、李自成の天下は40日しか続かず、北京は満洲族に制圧され、満洲族の国である清が中国最後の統一王朝となった。清は満洲族独特の髪型である辮髪を強要したが、それ以外の面では漢民族の文化や政治制度を引き継いだ。科挙による官吏登用も引き続き行われ、宮廷画家も任命された。清時代の画壇は、董其昌の流れを汲む正統派と、明の遺民による個性派の画家たちのグループに二分されている。明の遺民とは、異民族の王朝である清に仕えることを潔しとせず、明王朝への忠誠心と清王朝への反抗的精神をもって生きた人々である。この中には異民族の風習である辮髪を強要されることを嫌って、出家・剃髪して僧となる道を選んだ者もいた。清代の画家の中に、八大山人、石濤（せきとう）などの僧籍にあった者が多いの満洲はそのためである。
清代画壇の正統派とは、明代の文人画の呉派や董其昌の流れを汲む画家たちで、古人の筆法に倣って作画することを旨とするため倣古派ともいう。王時敏（中国語版）（おうじびん）、王鑑（おうかん）、王翬（中国語版）（おうき）、王原祁（中国語版）（おうげんき）の4人の王姓の画家がその代表で、彼らを「四王」といい、これに呉歴（中国語版）（ごれき）と惲寿平（うんじゅへい）を加えて「四王呉惲」（しおうごうん）ともいう。一方で、古典の学習よりも画家個人の個性の表現を重視する画家もこの時代には多かった。清初に南京で活動した龔賢（中国語版）（きょうけん）らの金陵八家（中国語版）や、清中期の揚州で活動した鄭燮（ていしょう）らの揚州八怪と称される画家たちが著名である。1840年のアヘン戦争以後、清は海外列強に蹂躙されて弱体化し、太平天国の乱（1850年〜）などの国内の不穏な動きが混乱に輪をかけた。こうした世相のもと、国際通商港であり、外国への窓口であった上海には、沈滞した絵画界を革新しようとする画家たちが集まり、海上画派と呼ばれた。趙之謙（ちょうしけん）、任頤（じんい）、呉昌碩（ごしょうせき）らがその代表格である。趙・呉の両名は、金石（金属器や石碑などに刻まれた文字）を学び、詩書画篆刻のいずれも得意としたことから、金石画派の名もある。伝統画法に近代性を加味したこれらの画家は清王朝の最後を飾り、近代への橋渡しをした。辛亥革命（1911年）以後、中華民国成立後は、ヨーロッパ、日本などへの留学経験者が画壇で活躍した。また、上海をはじめ各地に美術学校が設立された。こうして、従来の文人士大夫画家に替わって、海外留学組や「学校派」と呼ばれる美術学校出身者が画壇の中枢を占めるようになった。国画（中国の伝統絵画）の伝統と西洋絵画の技法をいかに融合させるかということが近代中国画家の共通して直面するテーマとなった
清の絵画 > 四王呉惲

四王呉惲（しおうごうん）は、清初六大家のこと。王時敏（中国語版）・王鑑・王翬（中国語版）・王原祁（中国語版）・呉歴（中国語版）・惲寿平の6人のことを指す。
王時敏（中国語版）（1592 - 1680年）は江蘇太倉の人で、字は遜子、号は烟客。万暦29年（1601年）の進士である。王鑑（1598 - 1677年）は王時敏と同じ江蘇太倉の人で、字は元照、のち円照、号は湘碧、染香庵主など。崇禎6年（1633年）の挙人である。王時敏、王鑑の両名とも名家の出身で、両者の祖父はともに高名な文人であり（王鑑の祖父は王世貞）、両家には学ぶべき古画が多数所蔵されていた。王時敏、王鑑はともに董其昌に師事した。明末には官を辞して自適の生活を送り、清朝には仕えなかった点も両者に共通する。
四王のうちの王原祁は王時敏の孫であるが、王翬のみは他の3名のような名門の出ではない。王翬（1632 - 1717年）は太倉の近くの江蘇虞山（常熟）の出身で、字は石谷、号は耕烟山人、清暉主人。王翬は、20歳の時に王鑑に見出され、王時敏に師事した。古画の模写を得意とし、若い時は王時敏について古画の所蔵家を歴訪し模写に励んだ。後には画聖と呼ばれ、康熙30年（1691年）、60歳の時には康熙帝の南巡（江南地方視察）の記録画の作成を命じられ、2年かけて12巻の大作を完成させた。
王時敏の孫・王原祁（1642 - 1715年）は字を茂宗、号を震台という。祖父王時敏の指導で幼少期から絵を学んだ。王時敏は「元末四大家の精神を伝えたのは董其昌、形を伝える点では自分（王時敏）も負けていないが、精神と形をともに伝えるのは王原祁だ」と称揚した。王原祁は康熙9年（1670年）の進士で、宮廷画家となり、康熙帝の信任が篤かった。
呉歴（中国語版）（1632 - 1718年）は江蘇常熟の人。字は漁山、号は墨井道人。絵を王時敏に学ぶ。家族を失った後、仏教、続いてキリスト教に入信し、マカオでキリスト教の宣教師として活動した。ただし、画風には西洋の影響はみられない。
惲寿平（1633 - 1690年）は江蘇武進（常州）の人。初めは名を格、字を寿平といったが、後に寿平を名とし、字を王叔と改めた。号は南田。山水画もあるが、没骨彩色の花卉画を得意とした。
王鑑『倣呉鎮山水図』
惲寿平『倣倪瓚古木叢篁図』（台北故宮博物院）
清の絵画 > 四僧

清代初期に活動した画家の中には、正統派の「四王呉惲」とは別に、個性的な画風を持った一群の画家がいた。このうち、出家して僧籍にあった八大山人、石谿（中国語版）（せきけい）、弘仁（こうじん）、石濤（せきとう）の4名を四僧と称する（八大山人は後に還俗した）。
八大山人（1626 – 1704/1705年）は南昌府の人で、明宗室の後裔である。俗姓は朱。画家としては朱耷（しゅとう）とも称されるがこれは通称で、譜名（系図上の名）は朱統𨨗（𨨗の漢字は「林」の下に「金」）、僧名を伝綮（でんけい）、字を刃庵といった。八大山人は晩年の号で、この名でもっともよく知られるが、他に雪个・个山・人屋とも号した。19歳の時に明が滅亡したが、彼は僧となって難を逃れた。50歳代のある時、精神を病んで僧衣を引き裂いて還俗し以後は貧窮の中で画作を続けた。反骨精神を筆に託し、明の徐渭などの写意の花鳥画をもとに、晩年に至って独特の画風を作り上げた。代表作は1694年（69歳）作の画帖『安晩冊』（京都・泉屋博古館）で、山水、花鳥、蔬果、虫魚などの伝統的モチーフによりながら、意表を突いた構図、一気呵成に引かれた線などに独自の世界を見せる。
石濤（1642 - 1707年）は広西全州（桂林）の人。本名は朱若極、出家後の法名は原済。石濤は号である。大滌子（だいてきし）、苦瓜和尚（くかわしょう）などとも号した。明の王族の末裔であり、明滅亡期に父を殺害された。後に出家し江南を遍歴。康熙帝の南巡（江南地方視察）の際に帝に謁見し、北京の宮廷に招かれて3年ほど滞在したこともあった。晩年は揚州に定住し、売画で生活した。黄山などをテーマとした山水画を描いたが、画風は北宗画・南宗画のいずれにも属さない「我法」（先人に倣わず、自らの画法で描くこと）にこだわった。上述の八大山人とは、直接会ったことはないが、石濤から八大山人に送った書簡が残っており、間接的ながら両者の合作の絵もある（八大山人の描いた蘭に石濤が竹石を描き足したもの）。なお、石濤の生没年には諸説あるが、1642 - 1707年とする新藤武弘説が有力である。石濤の画名は生前から高く、そのために偽物が非常に多いことで知られる。代表作は『廬山観瀑図』『黄山八勝図冊』『黄山図巻』（以上3点は京都の泉屋博古館蔵）など。
石谿（中国語版）（1612 - 1692年頃）湖南武陵（常徳）の人。出家後の法名は髠残（こんざん）、俗姓は劉。石谿は字である。明初の四僧の中ではもっとも本格的な仏教者である。渇筆を用いた王蒙風の山水をよくした。
弘仁（1610 - 1663/1664年）は安徽歙県（きゅうけん）の人。弘仁は出家後の法名で、俗姓は江、名は韜（とう）。漸江（ぜんこう）と号する。絵は元末四大家の倪瓚を学び、人気（ひとけ）のない岩山、絶壁から伸びる孤松などの独特のモチーフを描いた。査士標らとともに新安派と呼ばれる。
清の絵画 > 金陵八家

清初期、江南の主要都市には個性ある画家が現れた。前出の弘仁とその一派は、徽州（新安）で活動したことから新安派とも呼ばれた。古都南京（金陵）には多くの優れた画家が活動し、中で龔賢（きょうけん）、高岑（こうしん）、樊圻（はんき）、呉宏（ごこう）、鄒喆（すうてつ）、葉欣（しょうきん）、胡慥（こぞう）、謝蓀（しゃそん）らを金陵八家（中国語版）と称した。八家のうち、鄒喆、葉欣、胡慥、謝蓀の現存作品は少ない。同じ頃、安徽宣城には、もっぱら黄山の風景を描き、黄山画家と呼ばれた梅清（ばいせい）がいた。
龔賢（中国語版）（1618 - 1689年以後）は江蘇昆山の人で南京に住んだ。無人の山水画をもっぱら描き、濃墨を塗り重ね、墨の濃淡のコントラストを強調した作風が特徴。
高岑（生没年不明） - 杭州の人で南京に住んだ。山水や水墨の花卉をよくした。
樊圻（1616 - ?年） - 南京の人。生年は1611年、没年は1694年とも。山水、花鳥、人物のいずれもよくした。
梅清（1623 - 1697年） - 安徽宣城の人。黄山風景を得意な構図と画法で描いた。
査士標（1615 - 1698年）- 安徽休寧の人で揚州に住んだ。倪瓚、董其昌に学んだ山水画を描いた。書は米芾と董其昌を学んだ。彼とその周辺の画家を新安派と称する。
清の絵画 > 揚州八怪

清中期の乾隆頃、江南の商業都市揚州には、多くの画家が活動していた。その中で個性的な画風を築いた一群の文人画家たちを「揚州八怪」と称する。「八怪」のメンバーは必ずしも8名に限定されない。鄭燮、高翔（こうしょう）、金農（きんのう）、羅聘（らへい）、黄慎（こうしん）、李鱓（りぜん）、汪士慎（おうししん）、李方膺（りほうよう）らが「揚州八怪」とみなされるが、これに華嵒（かがん）、高鳳翰（こうほうかん）、閔貞（びんてい）らを加えることもある。
鄭燮（1693 - 1765年）江蘇興化（揚州）の人。号は板橋。乾隆元年（1736年）の進士。山東の県令となるが、窮民を救済しようとしたことが上層部の方針と合わず、罷免された。晩年は揚州に住み、墨竹、墨蘭をもっぱら描いた。
高翔（1688 - 1753年）江蘇甘泉（揚州）の人。弘仁、石濤に学んだ山水をよくし、墨梅も描いた。
金農（1687 - 1763年）浙江仁和（杭州）の人。書家としては「漆書体」という独自の隷書で知られる。絵画は50歳代以降に制作。墨梅で知られる。
羅聘（1733 - 1799年）安徽歙県の人で揚州で活動した。金農の弟子で、鍾馗などの故事人物図を得意とした。
黄慎（1687 - 1770年頃）没年は1768年とも。福建寧化の人。しばしば揚州を訪れ、揚州と故郷福建の双方で活動した。独特の線を用いた人物画で知られ、山水画もある。
李鱓（1686 - 1762年）没年は1760年とも。江蘇興化（揚州）の人。宮廷画家となった後、山東の県令に任じられたこともあるが、上司と衝突して官を去り、揚州で売画で生計を立てた。写意の花卉画をよくした。
汪士慎（1686 - 1759年）安徽休寧の人。墨梅をよくした。
李方膺（1695/1696 - 1755年）江蘇南通の人。墨竹をよくした。
華嵒（1682 - 1756年）福建臨汀の人（出身は上杭とも）。人物、花鳥をよくした。独自の色使いで、南宋の院体画とも、徐渭などの写意画とも異なる、独自の写生風の花鳥画を制作した。
高鳳翰（1683 – 1748/1749年）山東膠州（こうしゅう）の人。山水、花鳥をよくした。50歳代に右手が不自由になったため左手で描くようになり、尚左生と称した。指頭画（筆の代わりに指先や爪で描く）もよくした。
閔貞（1730 - ?年）江西の人。花鳥をよくした。
清の絵画 > 清代前期のその他の画家

袁江（中国語版）（えんこう、生没年不明） - 揚州の人。宮廷画家で、青緑の楼閣山水をよくした。
袁耀（中国語版）（えんよう、活動期1739 - 1778年） - 揚州の画家。袁江の甥。おじの袁江と同様、青緑の楼閣山水をよくしたが、おじと違って宮廷に仕えた記録はない。
禹之鼎（中国語版）（うしてい、1647 - ?年） - 揚州の人。康熙年間の宮廷画家で、山水画も描いたが、特に肖像画をよくした。
郎世寧（ろうせいねい、1688 - 1766年） - イタリア、ミラノの人。名はジュゼッペ・カスティリョーネ(Giuseppe Castiglione)。キリスト教の宣教師として康熙54年（1715年）に中国に入り、康熙・雍正・乾隆の3代に宮廷画家として仕えた。山水、花鳥などの中国的画題を、西洋画法を取り入れた写実的画法で描いた。
金廷標（きんていひょう、生没年不明） - 乾隆年間の宮廷画家。独特の鋭い線描で故実人物画などを描いた。
高其佩（中国語版）（こうきはい、1660 - 1734年） - 本籍は山東だが、遼寧鉄嶺に移った。筆を使わずに指先や爪に墨をつけて描く「指頭画」の作家で、多くの追随者を生んだ。山水、花鳥、人物のいずれもよくしたが、特に鍾馗の絵を多く描いた。
沈銓（しんせん、1682 – 1761?年） - 浙江徳清（または呉興）の人。南蘋（なんぴん）と号した。1731年に日本の長崎に渡って3年ほど滞在し、後の日本画壇に大きな影響を与えた。画風は南宋院体画風に西洋画風を加味している。
奚岡（けいこう、1746 - 1803年） - 銭塘の人。黄公望、沈周、文徴明らの文人山水画の系統を継ぐが、奚岡自身は科挙に応じず、生涯平民であった。清初の「四王」以後の正統派画人の中では有力な存在である。
改琦（中国語版）（かいき、1774 - 1829年） - 先祖は西域の人だが、松江（上海）に移った。仕女図をよくした。
費丹旭（中国語版）（ひたんきょく、1801 - 1850年） - 湖州烏程の人。家が貧しく、売画で生計を立てた。仕女図と肖像画で知られる。
清の絵画 > 海上画派および清末の画家

虚谷（きょこく、1823 - 1896年） - 安徽新安の人。俗姓は朱。軍人であったが、太平天国軍と戦うのを嫌い、出家した。僧籍にありながら精進せず、もっぱら上海で売画で生活していた。金魚の絵を得意とし、写意の花卉画や山水画もある。
趙之謙（ちょうしけん、1829 - 1884年） - 浙江会稽（紹興）の人。初め字を益甫、号を冷君といったが、後に字を撝叔（きしゅく）と改め、悲盦（ひあん）と号した（「あん」の漢字は上から「今」「酉」「皿」）。太平天国の乱で故郷を離れ、34歳の時に妻と娘を失うなど、波乱に満ちた生涯を送った。書家としては、碑学を切り開いた鄧石如の影響を受け、篆隷書をよくした。画は揚州八怪の李鱓、高鳳翰らの影響を受け、華麗な色彩の写意の花卉画をよくした。金石学（中国古代の青銅器や石刻の文字を研究する学問）を学んだことから、後述の呉昌碩とともに金石学派とも称される。
呉昌碩（ごしょうせき、1844 - 1927年） - 浙江安吉の人。字の昌碩で呼ばれることが多い。名（諱）は初め俊で、後に俊卿と改めた。字は初め香補、後に昌碩と改める。号は缶廬（ふろ）、苦鉄、大聾など。書家、篆刻家としても知られ、詩書画篆刻のいずれをもよくし、中国近代芸術への影響が大きかった。絵は30歳代から学び始め、40歳代になってようやく自分の絵を人前に出すようになった。篆書の筆意を生かした松竹梅などの花卉画が多いが、山水もある。西泠印社（篆刻を主とする学術団体）の社長も務めた。
任頤（じんい / にんい、1840 – 1895年） - 浙江紹興の人。初名は潤、字を小楼といった。後に名を頤、字を伯年と改めた。写意の花鳥画をよくし、肖像画家としても優れていた。中国絵画には余白に題詩を書したものが多いが、任頤の作品にはそうしたものはほとんどみられない。師の任熊と任薫、および任預とともに「海上四任」と称された。
黄賓虹（こうひんこう、1863 - 1955年） - 民国期を代表する山水画家。ヨーロッパ留学経験者で、帰国後は宋元の水墨画に西洋の水彩画風を加味した作風を特色とした。
斉白石（せいはくせき、1864 - 1957年） - 湖南湘潭の人。生年は暦の関係で1863年とされることもある。もとの名は純芝、字は渭清。後に名を璜（こう）、字を瀕生とした。白石は号（または字）で他に借山吟館主者、寄萍老人などと号した。辛亥革命後は中国美術家協会主席を務めた。写意画の花鳥を得意とし、徐渭、八大山人、石濤などに師法した。
弘仁『秋景図』（ホノルル美術館）
龔賢『千巌万壑図』（リートベルク美術館）
李鱓『松石紫藤図』（上海博物館）
華嵒『天山積雪図』（北京故宮博物院）
郎世寧『聚瑞図』（台北故宮博物院）
民国時代の画家

高剣父（中国語版）（こうけんふ、1879 - 1951年） - 辛亥革命や抗日運動に参加し、革命画家と呼ばれるが、若い時は日本に留学したこともある。その後、政治運動を離れて画業に専念する。私立南中美術院を設立し、多くの後継者を育てた。嶺南派（中国語版）の祖と呼ばれる。
劉海粟（中国語版）（りゅうかいぞく、1895 - 1994年） - 江蘇武進の人。日本と欧州に留学経験がある。上海美術専科学校（中国語版）を設立し、デッサンの指導に中国ではそれまで一般的でなかった人体モデルを使うなど、改革に努めた。
徐悲鴻（じょひこう、1895 - 1953年） - 江蘇宜興の人。1919年から1927年にかけてフランスに留学し、パリのエコール・デ・ボザールに学んだ。帰国後は南京の国立中央大学芸術系主任を務め、中華人民共和国成立後は中央美術院院長を務めた。画風は社会主義レアリスムの系統で、特に馬の絵で知られる。
張大千（ちょうだいせん、1899 - 1983年） - 「東洋のピカソ」と称される、近代中国を代表する書画家。四川内江の人。大千は号で、諱は爰（えん）。19歳の時に日本の京都に留学し、染色を学んだ。敦煌に長期滞在し、莫高窟の壁画を模写したこともある。第二次大戦後はアメリカやブラジルに住み、国際的に活動した。中国画に西洋画の手法を取り入れた作品で知られるが、晩年は台湾に住み、目を悪くしたこともあって、水墨画を主に描くようになり、溌墨を多用した。
徐渭『葡萄図』明時代
石濤『廬山観瀑図』（泉屋博古館）清時代
趙孟頫『秀石疎林図』（元時代）書道の筆法がうかがえる作品
黄公望『富春山居図』（部分、元時代）（台北故宮博物院）
夜景図の例 馬麟『秉燭夜遊図』
（青緑山水画）『明皇幸蜀図』（部分）
（水墨山水画）謝縉『雲陽早行図』（上海博物館）
趙孟頫『二胡羊図』（元時代）左の羊は潤筆の点描、右の山羊は焦墨渇筆の線描
工筆花鳥画の例 呂紀『杏花孔雀図』（明時代）
彩文土器 旧石器時代（馬家窯文化）
長沙楚墓の帛画　人物御龍図
馬王堆帛画
顧愷之『女史箴図巻』（部分）（大英博物館）
司馬金龍墓漆画
周昉『簪花仕女図』（遼寧省博物館）
韓幹『照夜白図』
章懐太子（李賢）墓 賓客図
章懐太子（李賢）墓 宮女図
明皇幸蜀図
伝・展子虔『遊春図』
董源『龍宿郊民図』
関同『秋山晩翠図』（台北故宮博物院）
巨然『層巌叢樹図』
李成『晴巒蕭寺図』
范寛『谿山行旅図』（台北故宮博物院）
文同『墨竹図』（台北故宮博物院）
米友仁『雲山図』
王詵『煙江畳嶂図巻』（上海博物館）
北宋（伝徐熙）『雪竹図』（上海博物館）
伝黄筌『珍禽図』
黄居寀『山鷓棘雀図』
崔白『双喜図』
馬遠『山径春行図』
李迪『楓鷹雉雞図』（北京故宮博物院）
顧閎中『韓熙載夜宴図』
張沢端『清明上河図』
銭選『蘭亭観鵝図巻』（部分）（メトロポリタン美術館）
呉鎮『洞庭漁隠図』（台北故宮博物院）
倪瓚『容膝斎図』（台北故宮博物院）
王蒙『青卞隠居図』（上海博物館）
趙孟頫『鵲華秋色図』1295年（台北故宮博物院）
辺文進『三友百禽図』
周文靖『雪夜訪戴図』（台北故宮博物院）
戴進『春山積翠図』（上海博物館）
沈周『廬山高図』（台北故宮博物院）
唐寅『王蜀宮妓図』（北京故宮博物院）
仇英『漢宮春暁図』
文徴明『古木寒泉図』（台北故宮博物院）
董其昌『秋興八景図冊』のうち（上海博物館）
惲寿平『牡丹図』（花卉山水合作冊より）1672年（台北故宮博物院）
王時敏『倣王維江山雪霽図』（台北故宮博物院）
王翬『渓山紅樹図』（台北故宮博物院）
王原祁『夏日山居図』（台北故宮博物院）
八大山人『枯樹八哥図』（北京故宮博物院）
趙之謙『花卉図』1871年（東京国立博物館）
徐悲鴻『李印泉先生像』
ウアパカ・ボジェリ

ウアパカ・ボジェリ（学名：Uapaca bojeri ）は、コミカンソウ科 Uapaca 属の木の一種。マダガスカル島の固有種であり、地元では「タピア」と呼ばれる。生育エリアは、中央高地の西斜面、主としてアンツィラベの南からアンブシチャの北、あるいは、アンタナナリヴの西までの地域。中央高原西斜面は、雨期と乾期の差が明瞭で東側の山岳地帯よりも乾燥しており、イネ科の植物を主とした草原となっているが、その中でタピアの小高木が目立つ存在となっている。
タピアには、次に挙げる二つの興味深い特徴がある。一つは、ランディベと呼ばれる野蚕種（マダガスカルトゲマユカレハ）が、繭を作る唯一の木であること。もう一つは、タピアの樹皮が分厚いため、マダガスカルでしばしば起きる叢林火災に対する抵抗力を生態系に与えること。しかしながら、タピアからランディベの繭を採取する農民からは、タピアの木が消えつつあると嘆く声がある。
タピアの樹皮のクローズアップ
タピアのつぼみと花
タピアの果実
中央高地西斜面（中央部緑色）に分布
しまね丸 (タンカー)

| しまね丸 |
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 攻撃を受けた「しまね丸」(1945年7月28日撮影)
基本情報
建造所:  川崎重工業艦船工場
運用者:  石原汽船(海軍配当船)
級名:  特1TL型
艦歴
起工:  1944年6月20日
進水:  1944年12月17日 または12月19日
竣工:  1945年2月18日 または2月28日ほぼ完成状態で工事中止
最期:  1945年7月24日船体切断
その後:  解体
要目
満載排水量:  20,469トン
総トン数:  10,000総トン または10,021総トン
全長:  160.500m
垂線間長:  153.000m
幅:  20.000m
深さ:  11.500m 19.605m(飛行甲板まで)
飛行甲板:  155.000m x 23.000m 12m x 12m電動エレベーター 前部1基 呉式着艦制動装置 7基
吃水:  満載:9.100m または9.03m
ボイラー:  艦本式缶(21号水管缶) 2基
主機:  蒸気タービン(2段減速ギア付衝動式タービン高圧7段低圧6段) 1基
出力:  8,600shp
速力:  18.5ノット または16ノット
巡航速力:  15ノット
航続距離:  10,000カイリ / 15ノット
搭載能力:  載貨重量:14,500トン 重油:10,450トン
兵装:  12cm単装高角砲 2門 25mm機銃 3連装9基 同単装22挺、または23挺、或いは25挺(計画 2挺) 爆雷 16個 90cm探照灯 2基
搭載艇:  4隻
搭載機:  烈風 10機（格納庫搭載数）（計画 12機） または九三式中間練習機 12機(同上) 艦上爆撃機搭載も考慮
レーダー:  13号電探 1基（計画 2基） 電波探知機
ソナー:  零式水中聴音機 1組
トンは英トン
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しまね丸（しまねまる）は、第二次世界大戦中に日本の川崎造船所で建造されたタンカーである。1TL型戦時標準船を元に飛行甲板を装備したMACシップ兼用の設計で、特1TL型と呼ばれる型式の1番船。護衛空母とも表記される。
1945年（昭和20年）2月下旬に竣工したが、戦局の逼迫により航空母艦として活用される機会は既になかった。7月24日、イラストリアス級航空母艦4隻を基幹とするイギリス太平洋艦隊空母機動部隊 (第37任務部隊）から飛来した艦上機に攻撃されて大破、着底した。
艦歴

大日本帝国陸軍の揚陸艦「あきつ丸」を本格的な航空母艦に改造する際に、日本陸軍と大日本帝国海軍は連絡協議会を開催、船舶情勢に応じて協力体制をとることになった。特設航空母艦への改造用として、日本海軍に第一次戦時標準設計船（1万トン級タンカー）を数隻、日本陸軍に第二次戦時標準設計船2隻を割り当てた。日本海軍の1番船が「しまね丸」、2番船が「大瀧山丸」、日本陸軍の1番船が「山汐丸」で2番船が「千種丸」である。
本船は産業設備営団が発注し、1TL型10番船として、川崎重工業艦船工場で1944年（昭和19年）6月20日に起工した。まもなく特1TL型に設計変更された。船体は基本的にタンカーのままで、その上に箱型構造の格納庫と飛行甲板を載せている。機関部は船体後部にあるため、煙突も右舷後部に設置された。大日本帝国海軍の大部分の軽空母と同様に、飛行甲板と船体の間に艦橋を設置した。エ船体の張出し（スポンソン）に対空兵装を設置、起倒式マストを採用することで、飛行甲板に障害物が存在しないフラッシュデッキ型空母である。
同年12月17日または12月19日進水、1945年（昭和20年）2月18日竣工、または2月28日ほぼ完成状態で工事が中止された。
日本海軍の所有ではなく、石原汽船を船主とする。
竣工後も特設艦船として徴用するのではなく、民需輸送のかたわらで軍需輸送に協力する海軍配当船としての運用を予定した。船体にタンカーの構造が残っているので、重油を搭載したのち油槽船として運用する事も可能である。
→「九州沖航空戦」および「呉空襲（1945年3月）」も参照
本艦の竣工から間もなく南号作戦が中止された。
3月17日の神戸大空襲（1回目）の直後、3月19日にアメリカ海軍機動部隊の艦上機が呉市と神戸を空襲する。
神戸港内南側の18番浮標に係留中、爆撃により損傷を受け（船員6名戦死）予定していた兵員の乗り込みは中止された。これに加え、戦局の悪化による航空機、燃料の不足などのため実際に任務に就くことはなく、応急修理の後、4月初旬から香川県志度湾に疎開し、植木や迷彩などで擬装した。[要出典]。
1945年（昭和20年）7月24日、香川県志度湾でイギリス海軍太平洋艦隊の空母機動部隊 (第37任務部隊）より飛来した艦上機の攻撃を受ける。
複数機種で編成された攻撃隊は小豆島に繋留された生駒を見逃し、しまね丸に殺到した。ファイアフライ1機喪失と引き換えに、多数の命中弾を得る。前部飛行甲板に爆弾3発命中し至近弾多数、前部は大きく破壊され、船体後部が折れて着底した。アメリカ合衆国のマスメディアなどでは「神戸型護衛航空母艦　Kobe type escort aircraft carrier」と表記されている。
現時点において、本船はイギリス海軍が撃沈した唯一の航空母艦である。
1946年（昭和21年）11月11日から1948年（昭和23年）7月1日まで浪速船渠により解体された。その際に地元の有志がマストを貰い受ける。現在のさぬき市鴨庄で警鐘台として活用されたのち、1基が現地で保存、また1基が高松市にある四国村に移設保存されている。
同型船

大滝山丸:三井船舶所属、川崎重工業製造。1944年（昭和19年）9月18日起工、1945年（昭和20年）1月14日進水、その後貨物船に変更、行程70%で工事中止。終戦の日を迎えたものの、同月25日に台風により漂流し、神戸港第一防波堤東灯台付近で機雷（戦時中、B29が投下したもの）により沈没。1948年（昭和23年）5月1日から10月1日に浪速船渠（または岡田組）により解体。
大邱丸:川崎重工業製造。1944年（昭和19年）12月起工、1945年（昭和20年）2月工事中止、終戦まで放置。戦後に飯野海運が購入、改造工事に着手する。1950年（昭和25年）3月進水、同年6月タンカー隆邦丸として竣工。1964年（昭和39年）5月、横須賀で解体。
大社丸:起工準備中に中止。
英国海軍太平洋艦隊、艦載機アベンジャーズから攻撃を受ける「しまね丸」
側方から見た大破着底状態の「しまね丸」。
伊河麻神社

| 伊河麻神社 |
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  拝殿
所在地:  静岡県静岡市駿河区稲川1-10-15
位置:  北緯34度57分59.7秒 東経138度23分23.5秒﻿ / ﻿北緯34.966583度 東経138.389861度﻿ / 34.966583; 138.389861座標: 北緯34度57分59.7秒 東経138度23分23.5秒﻿ / ﻿北緯34.966583度 東経138.389861度﻿ / 34.966583; 138.389861
主祭神:  品陀別命
社格等:  式内社、旧郷社
創建:  白鳳4年（664年、または675年）
例祭:  9月15日
地図:  伊河麻神社 ja
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伊河麻神社（いかまじんじゃ）は、静岡県静岡市駿河区にある神社。旧駿河国「五宮」の内の四之宮。
五宮とは富士浅間神社（一之宮）、豊積神社（二之宮）、御穂神社（三之宮）、伊河麻神社（四之宮）、酒瓶神社（五之宮）のことで、延喜式神名帳による。
祭神

品陀別命（応神天皇）
歴史 > 創建

白鳳4年（664年、または675年）4月
歴史 > 概史

諸郡神階帳には「古はいかめしき御社にぞ有けむ」と記載されている。
永禄頃、武田信玄がもし戦いに勝ったら建物を再建するといって焼いたという。しかし再建されずに、今の社は当時の奥院であるという。
歴史 > 神階

諸郡神階帳に正四位下伊賀麻明神とある
境内

下記の神社が祭られている。
稲荷神社（祭神・保食神）
金刀比羅神社（祭神・大物主神）
火産女霊神社（祭神・奥津彦神・奥津姫神）
鳥居と境内
御神木（クスノキ）
境内社（稲荷神社・金刀比羅神社）
祭事

9月15日
その他

資料によって漢字や名称が少し異なる。
「駿河國有度郡井河（軻）麻神社」延喜式神名帳
「正四位井河麻明神」諸郡神階帳
「井鎌大明神」新風土記
アクセス

JR静岡駅の南方500m、南幹線（県道407号）北側。
バス停「伊河麻神社」
石井歓

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: 俳優の「伊志井寛」とは別人です。
| 石井 歓 |
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生誕:   (1921-03-30) 1921年3月30日
出身地:   日本・東京都
死没:   (2009-11-24) 2009年11月24日（88歳没）
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  作曲家
石井 歓（いしい かん、1921年（大正10年）3月30日 - 2009年（平成21年）11月24日）は、日本の作曲家。東京市下谷区（現：東京都台東区）出身。
同じく作曲家である石井眞木は弟、石井五郎は叔父に当たる。父は舞踊家の石井漠。
略歴

成城学園小学部から旧制の成城高等学校尋常科に進むが、成城事件で父の友人の小原國芳が排斥されたため、玉川学園中等部に転じる。作曲を呉泰次郎について約3年間学んだ。武蔵野音楽大学本科ピアノ科を卒業後、池内友次郎に師事。太平洋戦争中は海軍予備学生として海軍入隊後、約2年間勤務。1947年（昭和22年）から尾高尚忠に指揮法を師事。1952年（昭和27年）、西ドイツに留学し、ミュンヘン国立音楽大学作曲科・指揮科を修了。その際、カール・オルフに師事して強い影響を受ける。
1954年（昭和29年）に帰国後、1955年（昭和30年）に創設されたばかりの桐朋学園大学で作曲科主任教授他を務め、その後、愛知県立芸術大学音楽学部教授・学部長など各地の学校で要職を務め、指揮者としても活躍した。
合唱界にも長く関わり、全日本合唱連盟東京支部理事長、および同連盟理事長（第5代）を歴任。同連盟主催のおかあさんコーラスの産みの親でもある。
映画音楽はあまり多く手掛けていないが、主演6代目市川染五郎・監督稲垣浩の作品を4本担当した。
1979年（昭和54年）ニムラ舞踊賞受賞。
1981年（昭和56年）中日文化賞受賞。1984年（昭和59年）紫綬褒章受章。
1989年（平成元年）秋田県県民栄誉章受章。
2009年（平成21年）11月24日、肺炎のため死去。88歳没。
代表作

（）内の人物は特記がない限り、作詩者。
代表作 > 管弦楽曲

前奏曲（1949年）
第18回音楽コンクールの管弦楽部門において第1位受賞。
交響詩「山」（1954年）
シンフォニア・アイヌ（1958年 - 1959年）
3楽章。3管編成のオーケストラにソプラノ独唱と合唱を伴う。
代表作 > 吹奏楽曲

曠野をゆく（1964年）
1964年度全日本吹奏楽コンクール課題曲中学校の部。
合唱とブラスのための楽曲「大いなる秋田」（1968年）
4楽章。第2楽章は本人により、ピアノと混声合唱に編曲されている。また、佐藤菊夫によるソプラノ、合唱、オルガン、管弦楽による版もある。2002年に秋田吹奏楽団により原曲版がCD化された。
組曲「まりも幻想」
5楽章。藤田玄播の編曲。
代表作 > 室内楽・器楽曲

ヴィオラ・ソナタ（1962年）
八人の奏者による打楽器のための音楽（1970年）
フルートのための音楽（1972年）
こどものためのピアノ曲集「音のメルヘン」（1979年）
こどものためのピアノ曲集「ピアノとおはなし」（1985年）
代表作 > 独唱曲

海四章（1953年／三好達治）
草に寝て（1959年／立原道造）
ヴォーカリーズのための音楽
中原中也の詩による三題
日本の歌（一部、男声合唱を含む）
代表作 > 合唱曲

混声合唱組曲「白い季節の歌」（1950年／小柳透）
男声合唱組曲「枯木と太陽の歌」（1955年／中田浩一郎）
混声合唱組曲「三つの山の詩」（1957年／中田浩一郎）
青い葦とりんどうの話（1959年／中田浩一郎）
混声合唱組曲「たそがれ」（1964年／深尾須磨子）
男声合唱組曲「男の子が生まれて」（1964年／武川寛海）
男声合唱組曲「五つの学生の歌」（1965年／武川寛海）
女声のための三つの寓話（1967年／関根弘）
混声合唱「風紋」（1970年／岩谷時子）
ソプラノと男声合唱のためのカンタータ「あすへの足音」（1972年／中村千栄子）
少年少女合唱曲集「春といっしょに」（1973年）
混声合唱のためのバラード「杉の木のうた」（1976年／中村千栄子）
混声合唱組曲「明日香の風」（1977年／中村千栄子）
独唱、合唱と管弦楽のためのカンタータ「良寛と貞心」（1980年／中村千栄子）
女声合唱組曲「少女のいる画集」（1981年／中村千栄子）
オーケストラと合唱による「日向の讃歌」（1981年／中村千栄子）
混声（男声）合唱組曲「花之伝言」（混声版1981年、男声版1983年／中村千栄子）
日本民謡による三つの男声合唱曲
混声（男声）合唱組曲「石橋の町」（混声版1998年、男声版1999年／佐々木均太郎）
代表作 > 合唱とブラスのための楽曲

大いなる秋田
代表作 > 歌劇

役の行者（1964年／坪内逍遙原作）
袈裟と盛遠（1968年／山内康雄台本）
女はすてき（1978年／山内康雄台本）
カントミ（1981年／中田浩一郎台本）
代表作 > バレエ音楽

潮鳴り（1943年）- 文部大臣賞を受賞
神とバヤデーレ（1950年）
令嬢ジュリー（1954年） - 芸術祭奨励賞を受賞
人間誕生（1954年）
バレエ組曲「まりも」（1962年）
ビルマの竪琴（1963年）- 芸術祭奨励賞を受賞
破戒（1965年）- 芸術祭奨励賞を受賞
代表作 > 映画音楽

野盗風の中を走る（1961年）
どぶろくの辰（1962年）
妖星ゴラス（1962年）
林檎の花咲く町（1962年）
秘剣（1963年）
士魂魔道 大龍巻（1964年）
国際秘密警察 虎の牙（1964年）
がらくた（1964年）
おれについてこい!（1965年）
暴れ豪右衛門（1966年）
代表作 > 大学校歌

静岡大学学生歌「われら若人」
宮城大学学歌「大いなる理想」
代表作 > その他

ラジオNIKKEI（旧:日本短波放送→ラジオたんぱ）の放送開始音楽（近衛秀健・山内喜美子演奏、1954年）
鹿角市民歌（石井功、1974年）
厚木市市制30周年記念市民歌「厚木讃歌」（五十嵐喜芳、1987年）
能代市立二ツ井中学校校歌（作詞 竹内瑛二郎）
静岡市立藁科中学校校歌（作詞 中村千栄子）
著書

舞踊詩人石井漠（未來社）
教育出版発行の音楽教科書（小・中・高）の監修を担当していた。
東湖

東湖（とうこ）
湖
武漢東湖 - 中国湖北省武漢市武昌区にある湖。
成都東湖 - 中国四川省成都市にある湖。
紹興東湖（中国語版） - 中国浙江省紹興市越城区にある湖。
南昌東湖（中国語版） - 中国江西省南昌市にある湖。
貴港東湖 - 中国広西チワン族自治区貴港市にある湖。
泰安東湖 - 中国山東省泰安市にある湖。
鳳翔東湖 - 中国陝西省宝鶏市鳳翔区にある湖。
東湖ダム（中国語版） - 中国広東省陽江市陽東区にあるダム。
地名
東湖区 - 中国江西省南昌市の市轄区。
東湖街道 - 中国各地の街道。
東湖鎮 - 中国各地の鎮。
東湖郷 (神池県)（中国語版） - 中国山西省忻州市神池県の郷。
駅名
東湖駅（曖昧さ回避）
企業
東湖 (日本の企業)
山口県道296号三見停車場三見市線

| 一般県道 |
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山口県道296号 三見停車場三見市線 一般県道 三見停車場三見市線
制定年: 1958年（昭和33年）
起点: 萩市三見【北緯34度23分50.0秒 東経131度19分50.2秒﻿ / ﻿北緯34.397222度 東経131.330611度﻿ / 34.397222; 131.330611﻿ (県道296号起点)】
終点: 萩市三見【北緯34度23分11.0秒 東経131度21分23.9秒﻿ / ﻿北緯34.386389度 東経131.356639度﻿ / 34.386389; 131.356639﻿ (県道296号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:     山口県道64号萩三隅線E9 山陰自動車道  国道191号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
山口県道296号三見停車場三見市線（やまぐちけんどう296ごう さんみていしゃじょうさんみいちせん）は、山口県萩市を通る一般県道である。
概要

萩市三見のJR西日本山陰本線 三見駅から国道191号に至る。
概要 > 路線データ

起点：萩市三見（JR西日本山陰本線 三見駅前、山口県道64号萩三隅線上）
終点：萩市三見（国道191号交点）
歴史

1958年（昭和33年）10月1日 - 山口県告示第644号の2により認定される。
1972年（昭和47年）頃 - 現行の県道番号に変更される。
路線状況

2008年（平成20年）2月23日に萩・三隅道路の明石IC（萩市三見） - 三隅IC（長門市三隅中）間が開通した。明石ICと国道191号とは本道路および山口県道64号萩三隅線を介して接続しており、2011年（平成23年）9月23日の全線開通までの間、萩・三隅道路を連絡する道路として利用されていた。
路線状況 > 重複区間

山口県道64号萩三隅線（萩市三見）
地理 > 通過する自治体

萩市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 交差する場所 | 交差する場所 |
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| 山口県道64号萩三隅線 重複区間起点 | 三見 | 起点 |
| 山口県道64号萩三隅線 重複区間終点 | 三見 |  |
| E9 山陰自動車道 / 萩・三隅道路 | 三見 | 三見IC |
| 国道191号 | 三見 | 終点 |
地理 > 沿線

JR西日本山陰本線 三見駅
萩市役所 三見出張所
萩市立三見小中学校
アール・ウッズ

記者会見に望むタイガー・ウッズ（手前）とアール・ウッズ
アール・デニソン・ウッズ（Earl Dennison Woods, 1932年3月5日 - 2006年5月3日）は、アメリカのプロゴルファータイガー・ウッズの父親。アメリカ・カンザス州マンハッタン出身。
父親の影響で幼少の頃から野球に親しみ、リトルリーグでは州代表に何度も選出される。「肩の強さはメジャー級」と評され、カンザス州立大学ではリーグ初の黒人捕手として活躍する傍ら、子供たちに野球を教えることにも熱心であった。
アメリカ陸軍に志願し、特殊部隊グリーンベレーの一員として2度ベトナム戦争に従軍。その後、タイのバンコクで情報将校としての任務中クルティダと出会い結婚した。
アメリカ本土へ帰還後、軍で後進の教育に就いていた1974年42歳のときゴルフを始めた。同年退役後はマクダネル・ダグラス社に勤務しながら、タイガーの教育に力を注ぐ。本人の回顧では、野球や陸軍で後進の指導に携わったことで得たノウハウはまるで「タイガーを育て上げるため」に神が与えてくれたかのようだった、という。
1975年12月30日クルティダとの間に男子が誕生、「エルドリック（Eldrick）」と命名したが、ベトナムで親交を深めた南ベトナム軍将校で、「タイガー」の異名をとるグエン･T･フォン大佐（Nguyen T Phong）がMIA（作戦行動中行方不明）となっていたことに対し、生還の願いと再会の期待を実子のニックネームに託し、「タイガー」と呼ぶようになった。
1996年10月後半に心臓疾患（不整脈）で倒れ、心臓バイパス手術を受ける。1998年には前立腺癌が発見され、いったんは放射線療法である程度の回復を見たが、2004年に病状が再発し、2006年5月3日、前立腺癌のため74歳で死去。彼は終の住処として、息子を育てたカリフォルニア州サイプレスの自宅を選んだ。
1996年に、タイガーと共に「タイガー・ウッズ財団」（Tiger Woods Foundation）を設立し、またロサンゼルスに「タイガー・ウッズ・ゴルフ教育センター」を建設するなど、本人が「第2の職業」と位置づける教育との関わりは深い。
マスターズにおいては、1997年「21歳3ヶ月」で最年少優勝を飾ったタイガーとの抱擁や、2005年病状が悪化し最終ラウンドの観戦ができなくなったが、このとき優勝したタイガーのコメント「この勝利を私の父に捧げます」などから、親子の絆の深さを感じさせる。
著書

TRAINIG A TIGER :PETE McDANIEL共著　日本語版:タイトル同じ、副題:「タイガー・ウッズ父子のゴルフ＆教育革命」大前研一訳（1997年6月小学館 ISBN 4-09-356081-1）
Playing Through: Straight Talk on Hard Work, Big Dreams and Adventures with Tiger （日本語訳：『さあ始めよう、きっと何かが変わるはず―タイガー・ウッズを育てた魔法の言葉』）
林家卯三郎

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林家 卯三郎
本名: 小川 祐之介
生年月日:  (1970-02-02) 1970年2月2日（55歳）
出生地:  日本・岐阜県
名跡: 四代目林家染丸
出囃子: 兎々
活動期間: 2002年 -
活動内容: 上方落語
所属: オフィスうさぶろー
公式サイト: www.usaburo.net
受賞歴
2012年　第49回なにわ芸術祭 新人奨励賞受賞
備考
上方落語協会会員
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林家 卯三郎（はやしや うさぶろう、1970年2月2日 - ）は、上方落語の落語家。本名∶小川 祐之介。岐阜県羽島郡笠松町出身。酪農学園大学酪農学部獣医学科卒業。1995年獣医師免許取得。
出囃子∶『兎々』。紋∶ぬの字うさぎ。
概要

中学生の頃から落語を聞くようになる。岐阜県立羽島北高等学校卒業。大学では落語研究会に入部。1994年に酪農学園大学酪農学部獣医学科卒業後、岡山県の家畜保健衛生所に獣医師として勤務。4年間畜産の防疫業務に携わるが、落語という長年の夢が捨てきれず1999年に上方落語家の林家染丸に入門する。2002年年季（修行）明けを許される。現在は獣医師の免許を封印し、天満天神繁昌亭や各地域寄席に出演するほか大阪、北海道、岡山などで定期的に｢卯三郎の会｣を催す。｢親子で楽しむ落語会｣や小中学生を対象にした学校寄席などにも参加し落語の面白さを子供に伝える活動にも努めている。
受賞歴

2012年　第49回なにわ芸術祭 新人奨励賞受賞