stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
BOOM
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | ボーカル | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Hystery-Mystery」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、西村麻聡 | 奥田民生 | 3:58 |
| 2. | 「Game」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、笹路正徳 | 奥田民生 | 3:32 |
| 3. | 「Maybe Blue」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、笹路正徳 | 奥田民生 | 4:17 |
| 4. | 「Concrete Jungle」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、西村麻聡 | 奥田民生 | 4:58 |
| 5. | 「Limbo」 | 川西幸一 | 堀内一史 | UNICORN、西村麻聡 | 奥田民生 | 4:03 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 20:48 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | ボーカル | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「Sweet Surrender」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、笹路正徳 | 奥田民生 | 4:30 |
| 7. | 「Alone Together」 | 堀内一史 | 堀内一史 | UNICORN、笹路正徳 | 奥田民生 | 3:50 |
| 8. | 「Sadness」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、笹路正徳 | 奥田民生 | 3:51 |
| 9. | 「Fallin' Night」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、西村麻聡 | 奥田民生 | 5:00 |
| 10. | 「Pink Prisoner」 | 奥田民生 | 奥田民生 | UNICORN、笹路正徳 | 奥田民生 | 4:34 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:45 |
スタッフ・クレジット

CDバックカバーに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > UNICORN

奥田民生 – ボーカル、ギター
向井美音里 – キーボード、コーラス
手島いさむ – ギター、コーラス
川西幸一 – ドラムス、コーラス
堀内一史 (EBI) – ベース、コーラス
スタッフ・クレジット > スタッフ

UNICORN – サウンド・プロデュース
笹路正徳 – サウンド・プロデュース
西村麻聡 – サウンド・プロデュース
河合誠一マイケル – ディレクター
大野邦彦 – レコーディング、リミックス・エンジニア
森岡徹也 – レコーディング・エンジニア
松尾順二 – レコーディング・アンジニア
阿部義晴 – シンセサイザー・マニピュレーター
大木裕 – アート・ディレクション、デザイン
HATAKEN – 写真撮影
布施直美 – スタイリスト
竹迫謙一 (Drop) – ヘアー、メイク・アップ
麻生秀樹 (April Music Inc.) – マネージャー
市井洋 (April Music Inc.) – マネージャー
稲垣博司 – エグゼクティブ・プロデューサー
石井俊雄 – エグゼクティブ・プロデューサー
渡辺純一 – エグゼクティブ・プロデューサー
アイバニーズ – スペシャル・サンクス
TAMA – スペシャル・サンクス
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1987年10月21日 | CBS・ソニー | LP | 28AH-2238 | 77位 |  |  |
| 2 | 1987年10月21日 | CBS・ソニー | CT | 28KH-2300 | 77位 |  |  |
| 3 | 1987年10月21日 | CBS・ソニー | CD | 32DH-804 | 77位 |  |  |
| 4 | 1992年12月12日 | ソニー・ミュージックレコーズ | MD | SRYL-7082 | - |  |  |
| 5 | 1995年12月13日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL-3411 | - | ユニコーンの逆転満塁ホームランプライスシリーズ（廉価版） |  |
| 6 | 2007年12月19日 | エスエムイーレコーズ | CD | SECL-601 | - | 紙ジャケット仕様 |  |
| 7 | 2010年4月1日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 8 | 2012年12月5日 | エスエムイーレコーズ | CD | SECL-1231 | 25位 | CD-BOX『UNICORN SME ERA - remasterd BOX』収録、紙ジャケット仕様、デジタルリマスター版 |  |
| 9 | 2014年4月1日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 10 | 2017年12月6日 | キューンミュージック | CD | KSCL-2981 | - | 完全生産限定CD-BOX『UC30 若返る勤労』収録、ABEDONがリマスタリングを担当 |  |
| 11 | 2017年12月6日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | ロスレスFLAC | - | - | 『UC30 若返る勤労』収録盤と同内容のデジタル・ダウンロード版 |  |
| 12 | 2019年10月1日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | AAC-LC | - | - | 『UC30 若返る勤労』収録盤と同内容のデジタル・ダウンロード版 |  |
ジョージ・フレデリック・ブリストウ

ジョージ・フレデリック・ブリストウ（George Frederick Bristow, *1825年12月19日 ニューヨーク – †1898年12月13日 同地）は、アメリカ合衆国の作曲家。
略歴

ニューヨーク市ブルックリンに音楽家の家庭に生まれる。父ウィリアムは一目置かれた指揮者で、ピアニストかつクラリネット奏者でもあった。この父親よりピアノと和声法、対位法、管弦楽法、ヴァイオリンの手解きを受けた後、1843年に17歳にしてニューヨーク・フィルハーモニー協会に第1ヴァイオリン奏者として入団し、1879年まで在籍した。同協会の記録によると、1850年から1853年までコンサートマスターに抜擢されたことが伺われる。1850年代には、2つの合唱団（ニューヨーク・ハーモニー協会とメンデルスゾーン組合）の指揮者となり、その後はいくつかの聖歌隊も指揮した。1854年にはニューヨークの公立学校で音楽教師としても勤務した。
作品

生涯を通じてブリストウはアメリカの音楽の擁護者であり、テクストの選択においては愛国主義者であった。合唱曲の作曲家としては、専門家からはほとんど無視されているものの、質・量ともに、歴史的に重要な作曲家のひとりであった。
オペラ2作、カンタータ2作、オラトリオ2作、交響曲6作、弦楽四重奏曲2作、ピアノ曲ならびに声楽曲を手がけ、中でも1855年のオペラ《リップ・ヴァン・ウィンクル》と《交響曲 第3番 嬰ヘ短調》によって名を揚げた。その後はさらに、《ナイアガラ交響曲》、大カンタータ《開拓者》（The Pioneer）や合衆国への頌歌《偉大なる共和政》（The Great Republic）を遺した。ブリストウの作品は、当時の流行の趣味に従っており、フェリックス・メンデルスゾーンの作風に非常に強く影響されている。
作品 > 主要作品一覧

交響曲第1番 変ホ長調 作品10 (1846?-48年)
交響曲第2番 ニ短調『ジュリアン』　作品24 (1854年)
（ソプラノ独唱、女声合唱、管弦楽のための）頌歌（Ode）　作品29（初演1856年）.
交響曲第3番 嬰ヘ短調（Symphony in F-sharp minor）　作品26 (1858年)
（Praise to God）　作品31/33 （1860年）.
（The Oratorio of Daniel）　作品42 （1866年）.
（The Pioneer, A Grand Cantata）　作品49 （1872年）.
交響曲第4番『アルカディア』ホ短調　 作品50 (1872年)
（The Great Republic）　作品47 （1880年）.
（Mass in C Major）　作品57 （1885年）.
交響曲第5番『ナイアガラ』（Niagara Symphony）　作品62 （1893年）.
参考資料

Struble, John Warthen (1995). The History of American Classical Music. Facts on File, Inc. ISBN 081602927X
Delmer Dalzell Rogers, Nineteenth Century Music in New York City as Reflected in the Career of George Frederick Bristow, (Ph.D. diss., University of Michigan, 1967)
Thurston Dox "George Frederick Bristow and the New York Public Schools" American Music, Vol. 9, No. 4 (Winter, 1991), pp. 339-352 doi:10.2307/3051685
Jstor link
"David Griggs-Janower - “From the Fiery Furnace: Bristow’s The Oratorio of Daniel.” The Choral Journal, Vol. XXXVIII, No. 9, April 1998.
Carol Elaine (Smith) Gohari: "George Frederick Bristow: Incidental Gleanings" Society for American Music Bulletin, Volume XXV, no. 2 (Summer 1999)
from the INTERNET BROADWAY DATABASE
George F. Bristow, The Oratorio of Daniel : opus 42 Edited by David Griggs-Janower, Recent Researches in American Music, A-R Editions, ISBN 0-89579-443-8 (1999) xviii+444 pp.
ベトナム伝説

『ベトナム伝説』（ベトナムでんせつ、VIETNAM-LEGEND）は、日本のシンガーソングライターである遠藤ミチロウの単行本および1枚目のオリジナル・アルバム。
1984年4月10日にJICC出版よりカセットブックの形態でリリースされた。当時ザ・スターリンとしての活動を一時休止していた時期に遠藤初のソロ・アルバムとしてリリースされており、本作からはシングルとして「仰げば尊し」がリカットされた。本作は後にカセットテープに収録されていた音楽部分のみがLP、CD化されて再リリースされている。
初版では本とカセットテープが一体となったカセットブックの形態であった。付属の冊子には写真家の石垣章による写真や、漫画家の蛭子能収による漫画、コピーライターとして知られる糸井重里との対談などが掲載されている。また、カセットテープの方は遠藤によるカバーソング集となっているが、一部遠藤が作曲したオリジナル曲も含まれている。ゲストミュージシャンには当時ザ・スターリンに在籍していたJUN-BLEEDや乾純、更にはP-MODELの平沢進などが参加している。
背景

ザ・スターリンのアルバム『虫』（1983年）リリース後、同作を受けたコンサートツアー中の4月29日に木更津ヤンズで行われたライブ後に、荒木経惟監督のビデオマガジンの収録として、ライブ映像の他に遠藤がグルーピーの女性と性行為を行うシーンが撮影された。また当時は過激なライブパフォーマンスや観客の暴動などが問題となり、東京ではライブ会場が確保できなくなっていた。しかし、5月2日には後楽園ホールでのライブを敢行し2000人を動員した。当日は観客の暴動を恐れた主催者側からの要望により、会場の電気がすべて点灯されたまま行われた。さらに、当日は警備員が70人も配備され厳重な警戒がされていた。
6月には初めて音楽誌『ロッキング・オン』にてザ・スターリンが特集される事となり、遠藤は渋谷陽一によるインタビューを受ける事となった。渋谷はアルバム『虫』を高く評価し、両者とも吉本隆明の影響を感じさせるインタビュー記事となった。しかし、6月11日の明治学院大学での公演を最後にザ・スターリンとしての活動は休止し、音楽誌『ヤングセンス』においても〈現在、スターリンは解散状態になっているらしい。ミチロウ以外のメンバーが全員、チェンジするようだ。ということで、ここしばらくスターリンの活動はお休み〉という記事が掲載された。活動休止の理由について遠藤は「動脈硬化」と表現し、スターリンはバンド名ではなく遠藤の活動そのものの事であると発言、自身が納得できる状況でなくなったためであると述べた。
8月には遠藤が責任編集という形でソノシート付きマガジン『ING'O!』を創刊。ソノシートにはTHE WILLARDの音源が収録された。同年に情報誌『宝島』の10月号において、遠藤と糸井重里の対談が掲載された。遠藤は坂本龍一がラジオ番組でゲストのデヴィッド・ボウイに対してザ・スターリンを中傷する発言を行った事、あるいは村上龍との対談の際に「なぜ吉本隆明がミチロウを評価するのか?」などと発言した事で坂本に対して嫌悪感を抱いていた。そして糸井がYMO一派であると思い込んでいた遠藤は、当初対談には抵抗があったと述べている。しかし、両者とも吉本の影響を受けている事もあって対談は充実したものになり、遠藤は糸井に好印象を持つ事となった。
楽曲と音楽性

ずっと家族崩壊をしている様を歌ってる。それが古くならない理由かもしれない。
楽曲と音楽性 > A面

「仰げば尊し」 -  Aogeba Totoshi
日本の唱歌である「仰げば尊し」（1884年）をパンク・ロック調でカバーしたものであり、遠藤は「いつかやろうと思ってた曲」と述べ、コーラスはパンク少女を集めて合唱させたものであるという。遠藤は2番の歌詞である「身を立て、名を上げ、やよはげめよ」というフレーズを気に入っていると述べている。
「ワイルドで行こう」 - Born To Be Wild
ステッペンウルフの楽曲「ワイルドでいこう!」（1968年）のカバーであるが遠藤による日本語詞が制作されており、本曲について遠藤はヒッピー文化に対する敬意ではなく「田舎と百姓バンザイの歌」として取り上げたと語っている。
「好きさ・好きさ・好きさ」 - I Love You
ゾンビーズの楽曲「好きさ好きさ好きさ」（1965）のカバーであるが、本作にはザ・カーナビーツによる日本語カバーのバージョンがカバーされている。
「おまえの犬になる」 - I Wanna Be Your Dog
本来であればザ・ストゥージズの楽曲「アイ・ワナ・ビー・ユア・ドッグ（英語版）」（1969年）をカバーする予定であったが、最終的に遠藤の手によるオリジナルソングとなった。本曲のテーマはエロティシズムであり、遠藤は「エロの本質は差別と悪意であり、人間の開放や健康的なものとは結びつかない。人間と人間のセックスなんかちっともエロチックじゃない。動物同士っていうのもつまんない。片方が人間だったら、片方は人間じゃない、という方が人間に対して悪意に満ちてエロティックだ」と述べている。
「割れた鏡の中から」 - From The Clashed Mirror
ジャックスのアルバム『ジャックスの世界』（1968年）収録曲のカバー。
楽曲と音楽性 > B面

「お母さん、いい加減あなたの顔は忘れてしまいました」 - Mother, I Can Never Remember Your Face
本曲について遠藤はボブ・ディランに捧げた曲であると言い、当初は日本語ラップを試みたがディスコビートには合わないため、ファンクではない演奏に切り替えた上であえて福島弁の語り口調で演奏する事になった。また歌詞中にある「パンツのはけない留置場」という表現は遠藤が1981年にライブ中に全裸になった事で公然わいせつ罪で逮捕された時の事を描写したものであり、ライブで全裸になる際はパンツを穿かずにステージに上がっていたが、逮捕時にパンツを穿いていない事を警察から不審がられ、遠藤は「普段から穿いてません」と言い通したという。その後ファンから下着類が差し入れされたが、警察側から「お前穿かないんだよな?」と言われ出所時にようやく渡された。また、本曲の歌詞はほとんどが体験談などではなく創作であると遠藤は語っているが、「タマネギのみそ汁」や「ブタ肉だらけのすき焼き」などは実際に遠藤の実家で出された食事であると語り、また「おとうさんは公務員」であり、さらに父親が「家族は運命共同体だ」と発言した事もあるという。歌詞が「おかあさん」で始まり「お元気ですか?」で終わる構成に関しては、日本テレビ系テレビドラマ『前略おふくろ様』（1975年 - 1977年）から引用されたものであると語っている。また、この曲に限らず多くの曲で遠藤は家族崩壊をテーマにしていたと語っている。映画『莫逆家族-バクギャクファミーリア-』（2012年）において監督である熊切和嘉の要望により挿入歌に選曲され、映画では新録音バージョンが使用されている。
「ハロー・アイ・ラヴ・ユー」 - Hello, I Love You
ドアーズの楽曲「ハロー・アイ・ラヴ・ユー」（1968年）のカバーであるが遠藤による日本語詞が制作されており、本曲について遠藤は「外国の曲は意味なんてどうでもいい。イメージだけだな」と述べた他、「かつて膣に向かって放たれていった精子が、いまや行き場所を失って街に飛び散っている。そんなイメージの歌」とも述べている。
「カノン」 - Kanon
ヨハン・パッヘルベルの「カノン」（1680年）に遠藤による日本語詞を載せた楽曲。遠藤はバンド結成前のソロ時代に製作されたフォークソング「ビンの中から」が原作であり、後に喫茶店で流れた「カノン」が全く同じコード進行であった事からタイトルを変更したと述べている。当時P-MODELに所属していた平沢進がキーボードとギターで参加している。
「渚の天婦羅ロック」 - Tenpura Rock On The Beach
当時ザ・スターリンに復帰していた乾純がドラムスで参加している。
楽曲と音楽性 > ボーナストラック

「仰げば尊し [Instrumental]」
1986年リリースのLP版に収録された、「仰げば尊し」のインストゥルメンタルバージョン。1989年のCD版では収録されなかった。
「仰げば尊し -TOUCH-ME Version 2002-」
2002年リリースのCD版に収録された。ザ・スターリンに一時期在籍していた事もある中村達也がドラムスで参加している。
「仰げば尊し -Karaoke-」
2002年リリースのCD版に収録された。「仰げば尊し [Instrumental]」の再収録。
リリース、影響

もう都会からは何も出てこない。オーバーヒートしてるどころか、単にすりきれてしまってるだけだ
本作は1984年4月10日にJICC出版からカセットブックの形態でリリースされた。カセットテープ収録の音源は1986年1月15日にLPレコードにてキャプテン・レコードから再リリースされており、その際にジャケットが遠藤の近影に変更された上にボーナストラックとして「仰げば尊し [Instrumental]」が追加された。1989年4月21日にはキャプテンレコードよりCDにて再リリースされ、ジャケットはLP盤と同じものでボーナストラックは削除された。2002年6月17日にはジ遠藤が象に乗っているものにャケットが変更され、さらにボーナストラックとして「仰げば尊し -TOUCH-ME Version 2002-」、「仰げば尊し -Karaoke-」の2曲が収録されて北極バクテリアより再リリースされた。
本作で得た収益を元に宝島社はキャプテン・レコードを創立する事となった。また、筋肉少女帯の楽曲「元祖高木ブー伝説」（1989年）の歌詞はアルバム『虫』に収録されている曲「天プラ」を元に着想されたものであり、タイトルは本作に由来すると大槻ケンヂは述べている。
収録内容

書籍『ザ・スターリン伝説』に記載されたクレジットを参照。
収録内容 > 単行本（目次）

カラー写真
漫画「ベトナム伝説」（蛭子能収）
歌詞
アザラシによる因数分解
対談 糸井重里 VS 遠藤みちろう（月刊「宝島」1983年10月号より）
VIETNAM NOTE
スターリン
からっぽの世界（ジャックス）
田中角栄
ボブ・ディラン - ニューヨーク
ポップス
演歌 - 青春
収録内容 > カセットテープ（収録曲）

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | オリジナル・アーティスト | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「仰げば尊し」(Aogeba Totoshi) |   |   |   | 4:16 |
| 2. | 「ワイルドで行こう」(Born To Be Wild) | 遠藤ミチロウ | M・ボンファイア（英語版） | ステッペンウルフ | 3:02 |
| 3. | 「好きさ・好きさ・好きさ」(I Love You) | 漣健児 | C・ホワイト（英語版） | ザ・カーナビーツ | 2:48 |
| 4. | 「おまえの犬になる」(I Wanna Be Your Dog) | 遠藤ミチロウ | 遠藤ミチロウ |   | 6:00 |
| 5. | 「割れた鏡の中から」(From The Clashed Mirror) | 早川義夫 | 早川義夫 | ジャックス | 2:05 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 18:11 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | オリジナル・アーティスト | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「お母さん、いい加減あなたの顔は忘れてしまいました。」(Mother, I Can Never Remember Your Face) | 遠藤ミチロウ | 遠藤ミチロウ |   | 3:59 |
| 7. | 「ハロー・アイ・ラヴ・ユー」(Hello, I Love You) | 遠藤ミチロウ | J・モリソン、R・マンザレク、J・デンズモア | ドアーズ | 2:38 |
| 8. | 「カノン」(Kanon) | 遠藤ミチロウ | パッフェルベル／補作曲：遠藤ミチロウ | ヨハン・パッフェルベル | 8:41 |
| 9. | 「渚の天婦羅ロック」(Tenpura Rock On The Beach) | 遠藤ミチロウ | 遠藤ミチロウ |   | 3:14 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 18:32 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | オリジナル・アーティスト | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 10. | 「仰げば尊し [Instrumental]」(Aogeba Totoshi [Instrumental]) |   |   |   | 2:45 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | オリジナル・アーティスト | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 10. | 「仰げば尊し -TOUCH-ME Version 2002-」 |   |   |   | 2:23 |
| 11. | 「仰げば尊し -Karaoke-」 |   |   |   | 2:49 |
スタッフ・クレジット

書籍『ザ・スターリン伝説』に記載されたクレジットおよびCDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 単行本

遠藤みちろう – 文、イラストレーション
石垣章 – 写真
安江水伊那 – 写真、スタイリスト
高田和夫 – 写真
蛭子能収 – 漫画
糸井重里 – 協力
スタッフ・クレジット > カセットテープ（参加ミュージシャン）

遠藤ミチロウ – ボーカル
JUN-BLEED – ギター
尾形テルヤ – ベース
土田猛 – ドラムス
平沢進 – キーボード、ギター（「カノン」のみ）
乾純 – ドラムス（「渚の天婦羅ロック」のみ）
中村達也 – ドラムス（「仰げば尊し -TOUCH-ME Version 2002-」のみ）
スタッフ・クレジット > 制作スタッフ

神崎夢現 – デザイン
関川誠 – 編集
牧野英司 – レコーディング・エンジニア
加藤正文 – プロデューサー、マネージメント
遠藤ミチロウ – プロデューサー
伊東玲育 – アート・ディレクション、写真撮影
井上博之 – アーティスト・マネージメント
伊東哲男 – プロデューサー
遠藤ミチロウ – プロデューサー
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1984年4月10日 | JICC出版 | CT | TKR-001 | カセットブックとしてリリース |  |
| 2 | 1986年1月15日 | キャプテンレコード | LP | CAP-0015-L | ジャケット変更、曲タイトルがアルファベット表記、ボーナストラック1曲収録 |  |
| 3 | 1989年4月21日 | キャプテンレコード | CD | CAP-1018CD | 1986年LP盤のCD化、ボーナストラック未収録 |  |
| 4 | 2002年6月17日 | 北極バクテリア | CD | NB-1007 | ジャケット変更、ボーナストラック2曲収録 |  |
| 5 | 2019年11月6日 | 北極バクテリア | CD | NB-1007 | 2002年CD盤の再プレス |  |
たなかかずや

| --- | --- |
: 競艇選手の「田中和也」とは別人です。
たなか かずや（1963年2月15日 - ）は、日本のアニメ音響監督。音響会社アクアトーン代表取締役。本名は田中 一也。熊本県出身。
来歴・人物

中学よりバンド活動の経験があり、大学では将来のソ連とのビジネスを考えてロシア語専攻だったが、それに飽きてレコーディングエンジニアを目指す。上京してレコーディングの専門学校に入ったが2年で廃校となり、アニメの仕事をやる目的で26歳の時にニュージャパンスタジオに入社。しかし、当初は外国映画の吹き替えが担当で、入社から約3年後に念願であったアニメの仕事に携わるようになり、助手やミキサーをしていたが、口数が多いことからディレクターの仕事を紹介され、ビーラインに移籍の上、1994年にアニメ『赤ずきんチャチャ』で音響監督デビュー。『チャチャ』では「その場にいるキャラクターが複数の会話を同時進行で行う」という演出が行われ、作品を特徴づけることになった。これは彼がアニメの音響監督の経験が無かったことで、従来なら無謀とされたこの試みが可能になったと評されている。当初は本名の田中一也でクレジットされていたが、途中からひらがな表記に改めた。
『チャチャ』で演出を担当していた大地丙太郎監督作品にしばしば起用されており、また、音響制作においてはダックスプロダクションと組んで活動する事が多く、多くの場合はたなか自身が外注という形で音響監督を請け負うが、作品によってはアクアトーンと共同で音響制作をした事もあった。
主な参加作品 > テレビアニメ

ドラゴンリーグ（調整）
バトルスピリッツ 龍虎の拳
赤ずきんチャチャ
ナースエンジェルりりかSOS
水色時代（録音演出）
るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-（音響演出助手）
セクシーコマンドー外伝 すごいよ!!マサルさん
浦安鉄筋家族
おじゃる丸
LET'S ぬぷぬぷっ
イケてる2人
今、そこにいる僕
宇宙海賊ミトの大冒険 2人の女王様
課長王子
SURF SIDE HIGH-SCHOOL
十兵衛ちゃん-ラブリー眼帯の秘密-
デ・ジ・キャラット
ビーストウォーズネオ 超生命体トランスフォーマー
風まかせ月影蘭
HAND MAID メイ
六門天外モンコレナイト
ギャラクシーエンジェル（第1期）
チャンス〜トライアングルセッション〜
ナジカ電撃作戦（録音演出）
アクエリアンエイジ Sign for Evoiution
アソボット戦記五九
アベノ橋魔法☆商店街
ギャラクシーエンジェル（第2期-第3期）
ぱにょぱにょデ・ジ・キャラット
ぴたテン
グリーングリーン
らいむいろ戦奇譚
ギャラクシーエンジェル（第4期）
十兵衛ちゃん2-シベリア柳生の逆襲-
スクールランブル
レジェンズ 甦る竜王伝説
ギャグマンガ日和
蟲師
らいむいろ流奇譚X CROSS 〜恋、教ヘテクダサイ。〜
おとぎ銃士 赤ずきん
ギャグマンガ日和2
ギャラクシーエンジェる〜ん
スクールランブル 二学期
TOKYO TRIBE2
僕等がいた
夢使い
ケンコー全裸系水泳部 ウミショー
ヒロイック・エイジ
ギャグマンガ日和3
黒塚 KUROZUKA
デトロイト・メタル・シティ
伯爵と妖精
ミチコとハッチン
ヴァイス・サヴァイヴ
川の光
東京マグニチュード8.0
ヒゲぴよ
夢をかなえるゾウ
夢色パティシエール
学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD
ギャグマンガ日和+
世紀末オカルト学院
夢色パティシエールSP（スペシャル）プロフェッショナル
Rio RainbowGate!
神様はじめました
惡の華
問題児たちが異世界から来るそうですよ?
いなり、こんこん、恋いろは。
とある飛空士への恋歌
蟲師 続章
蟲師 特別篇『日蝕む翳』
神様はじめました◎
実は私は
甘々と稲妻
くまみこ
12歳。〜ちっちゃなムネのトキメキ〜
とんかつDJアゲ太郎
信長の忍び
霊剣山 星屑たちの宴
信長の忍び〜伊勢・金ヶ崎篇〜
霊剣山 叡智への資格
プリプリちぃちゃん!!
THE REFLECTION
こねこのチー ポンポンらー大旅行
エガオノダイカ
明治東亰恋伽
この世の果てで恋を唄う少女YU-NO
ARP　Backstage　Pass
令和のデ・ジ・キャラット
僕とロボコ
ギャグマンガ日和GO
主な参加作品 > OVA

紅狼（1993年、台詞編集）
妖精姫レーン（1995年）
ファイアーエムブレム 紋章の謎（1996年）
厄災仔寵（1997年）
フォトン（1997年）
世紀末リーダー外伝たけし!（1998年）
太陽の船 ソルビアンカ（1999年）
BREAK-AGE（1999年）
アクエリアンエイジSagaII〜Don't forget me…〜（2003年）
らいむいろ戦奇譚 南国夢浪漫（2004年）
おとぎ銃士 赤ずきん（2005年）
スクールランブル 一学期補習（2005年）
スクールランブル 三学期（2008年）
英雄伝説 空の軌跡 THE ANIMATION（2011年）
装甲騎兵ボトムズ Case;IRVINE
.hack//Quantum（2011年）
主な参加作品 > 劇場アニメ

トイレの花子さん（1996年）
魔法学園ルナ 青い竜の秘密すっぽこ魔法作戦（1997年）
るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 維新志士への鎮魂曲（1997年、音響演出補）
映画おじゃる丸 約束の夏 おじゃるとせみら（2000年）
劇場版 六門天外モンコレナイト〜伝説のファイアドラゴン〜（2000年）
Di Gi Charat 星の旅（2001年）
HELLS ANGELS（2008年）
主な参加作品 > Webアニメ

武装神姫 Moon Angel（2011年）
佐賀県を巡るアニメーション「おかえり 故郷の唐津」「ただいま 思い出の佐賀」（2017年）
『スター・ウォーズ』のオープニングクロール

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  英語版ウィキペディアに掲載されている『スター・ウォーズ』のオープニングクロールの写真
『スター・ウォーズ』のオープニングクロールは、ジョージ・ルーカス監督によるアメリカの叙事詩的なスペースオペラ映画『スター・ウォーズ』シリーズのうち、全ての番号付きエピソード（スカイウォーカー・サーガ）において代名詞的なものとなっているオープニングのシークエンスである。
オープニングクロールの前に、星屑がちりばめられた漆黒の空の中、「遠い昔 はるかかなたの銀河系で…」という青色の固定のテキストの後、『スター・ウォーズ』のロゴが表示され、消える前に画面中央に向かって縮小する。その後に流れてくる文章は、映画のバックストーリーと設定を表現しており、画面の中の比較的高い位置に向かって流れ、明らかに遠方へと消えていくように見せている。映像はジョン・ウィリアムズ作の「スター・ウォーズのメインタイトル」にのせて流れる。この一連のオープニングは、ルーカスフィルムが手掛ける全てのスター・ウォーズ映画において最初に流れる。
このオープニングクロールは、アニメーション映画である『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』、スピンオフ映画である『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』や『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』では使用されていない。しかしながら、これら3作はいずれも「遠い昔 はるかかなたの銀河系で…」で始まる。加えて、『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』のオープニングシークエンスでは短いバックストーリーを同じ形式で流し、『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』では、文字の代わりにナレーターがニュースリールに似た形式で物語の全体像を語る（これはテレビアニメ版も、「遠い昔 はるかかなたの銀河系で…」がない点以外は同様である）。
構成

それぞれの映画は「遠い昔 はるかかなたの銀河系で…」（英: A long time ago in a galaxy far, far away....）という青色の固定テキストで始まる。続いて『スター・ウォーズ』のロゴが、まるで鑑賞者から消えるように星空の前で縮小していく。最初に出てくるところではロゴの端は画面のフレームからはみ出しているように見え、ロゴが後退していくうちに、フィルムのエピソード数と副題（オリジナル版『スター・ウォーズ』を除く）のクロールテキストが始まり、3段落で構成された映画のあらすじが続く。テキストは上方へとスクロールし、スクリーン下部から離れていき、透視投影のフレーム上部の消失点へと向かっていく。どのバージョンのオープニングクロールも、三つのドットで終わる『エピソード6/ジェダイの帰還』を除いて四つのドットの省略記号で終わる。テキストが消失点へと近づいていくと、フェードアウトし、カメラが下部へとティルトしていき（『エピソード2/クローンの攻撃』のみ逆に上昇する）、そして映画が始まる。
起源

ルーカスによると、オープニングクロールは、連続活劇の『フラッシュ・ゴードン』と『バック・ロジャース』の映画作品の始まり方から影響を受けたという。こうした作品からルーカスは『スター・ウォーズ』サーガを書くインスピレーションを受けた。オープニングクロールの開発は、ルーカスと熟練の映画タイトルデザイナーであるダン・ペリとの共同作業の一部として生じた。1976年、ルーカスはペリをカリフォルニア州のヴァンナイズにあるルーカスフィルムのポストプロダクション会社であるILMへと招いた。ルーカスの許可が下りるようなコンセプトを仕上げるのに苦労したのち、ペリは結果的に、セシル・B・デミルの映画『大平原』（1939年）のオープニングクレジットを基に、文章による導入という構想を練った。そのクレジットは文章が遠くの消失点に向かって流れていくさまを見上げるような角度で見せるようにしている。ルーカスはそのアイデアを承諾し、ペリは美術担当のアレックス・タヴォウラリスの絵コンテを基に、スケッチと試作品を完成させた。これが今では有名な映画『スター・ウォーズ』オープニングクロールの誕生となった。最初のころのオープニングクロールは、美術担当のアレックス・タヴォウラリスが手掛けた絵コンテと、三次元の"THE STAR WARS"のロゴによって構成されている。
ペリはオープニングクロールと同じ挙動で動く、星で埋め尽くされた大文字で構成されたロゴタイプもデザインした。ルーカスは、結果的に読みやすさの問題からペリのロゴを却下し、代わりにロサンゼルスの広告代理店Seiniger Advertisingのアートディレクターであるスージー・ライスのものを採用した。ルーカスは、既にライスに映画館のオーナーに配布するための販促用パンフレットをデザインするよう依頼していた。伝えられるところによれば、彼はライスに観客を怖がらせるようなロゴを作るよう指示し、「非常にファシスト」なスタイルのロゴを求めた。ライスは、ドイツの歴史的なタイポグラフィに感化され、ヘルベチカを変化させたものを使った外枠のある太字のロゴタイプを製作した。ルーカスからフィードバックをもらったのち、ライスはSTARのSとTと、WARSのRとSを繋げることを決めた。ルーカスのプロデューサーであるゲイリー・カーツは、ライスのロゴはオープニングタイトルでうまく機能すると気付いた。ロゴは最終カットの直前に、Wの鋭角な部分を平らにするという修正が行われた。一方で、ペリの傾いた形のロゴは映画本編では出てこなかったが、1977年に公開された映画『スター・ウォーズ』の宣伝用ポスターに大々的に使われた。特にトム・ジャングによるA型、ブラザーズ・ヒルデブラントによるB型、そしてトム・シャントレルのC型ポスターでは目立った形で使われている。
2005年のインタビューで、ジョージ・ルーカスはどのようにして『スター・ウォーズ』のテキストの言い回しの完成形を編み出したかを語った。「クロールは、難しいものだった。なぜなら人々が理解できないほどに多くの言葉を使わないよう気を付けなければならないからだ。それはまるで詩の様だ。1970年代頃、僕は多くの友人に最初のクロールを見せたんだ。それぞれ、4行6段落で続いた。そこにブライアン・デ・パルマがいたんだ」。デ・パルマは、文章を映画に使われる形式に編集する手助けをした。
制作

最初の6作品を手掛けたデニス・ミューレンによると、オリジナル・トリロジーのオープニングクロールは物理的に書かれたモデルを床に敷いて撮影された。モデルは、おおよそ幅60cm、長さ1.80mであった。スクロールはカメラをモデルに沿って動かすことによって行われた。スムーズなスクローリングの効果を付けるのが非常に難しく、また手間がかかった。さらに、他の言語のバージョン（ドイツ語、フランス語やスペイン語など）がILMで製作された。
コンピューター生成画像の出現とともに、プリクエル・トリロジーのクロールは、より素早く作成できるようになった。
ルーカスフィルムの社長であるキャスリーン・ケネディは、クロールを含め、2016年のスピンオフ映画『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』はオリジナル映画シリーズと差別化するために「なるべく」オープニングクロールを含むオリジナル映画の要素を踏襲せずに作ったと述べた。実際、『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』では「遠い昔 はるかかなたの銀河系で…」から始まり、その次にはクロールなしで、すぐにオープニングシーンへと移っていく。
2つ目のスピンオフ映画である『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』はオープニングクロールの代わりに、「遠い昔 はるかかなたの銀河系で…」の直後に、同じフォント、サイズ、色の文章が1文ごとに出てくるという形の導入文が使われた。
エピソード4のオープニングクロール

最初の映画『スター・ウォーズ』のオープニングクロールは、ルーカスの当初の意図とはかなり異なっていた。1977年2月にルーカスが友人とスタジオの重役にみせた試作段階のカットはマーベルコミックスに掲載された映画の翻案作品『スター・ウォーズ』に登場している。1977年5月に公開された当初、最初の作品は単にStar Warsと名づけられた。1977年より以前にStar Warsという名の映画はなかったため、20世紀フォックスは、ルーカスに、観客を混乱させるという理由のもとに副題をつけることを禁止した。加えて、続編ができるかどうかという確証がなかった。1980年に『帝国の逆襲』が公開された頃には、オープニングクロールの最初の2行に、エピソード数の"Episode V"と副題の"THE EMPIRE STRIKES BACK"が表記された。これに伴い、続編のクロールと整合性を持たせるために、エピソード数の"Episode IV"と副題"A NEW HOPE"が1981年4月に劇場で再リリースされた『スター・ウォーズ』に追加された。
パロディ

オープニングクロールのスタイルは、その独特性から後の作品の模倣やパロディの対象となることも多い。
2008年に作られた『スター・ウォーズ』シリーズのファンを描いた映画『ファンボーイズ』のオープニングでは『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』風なパロディ版のクロールが流れる。
2011年に放送されたコメディドラマ『コミ・カレ!!』の第24話「緑陽 (グリーンデール) のガンマン」では、全編通じてスター・ウォーズ由来のモティーフが描かれているが、コールドオープンの後のオープニングも通常のものではなく、スター・ウォーズのオープニングクロールに似せた形式、音楽のものを使用した。
概略（文章はヨハネによる福音書）
セシル・B・デミルの映画『大平原』(1939)
本編に採用されなかったダン・ペリによる『スター・ウォーズ』のロゴタイプ。『エピソード4/新たなる希望』のポスターで使用された。
オープニングクロールのパロディ
小林加奈枝

| こばやし かなえ 小林 加奈枝 |
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本名:  伊東叶江
別名義:  小林叶江 小林加奈江
生年月日:   (1907-03-07) 1907年3月7日
没年月日:   (2001-09-08) 2001年9月8日（94歳没）
出生地:   日本・石川県金沢市
死没地:  京都市
民族:  日本人
職業:  女優
ジャンル:  映画、テレビドラマ
配偶者:  伊東直次郎(1932 - )
著名な家族:  小林弥六(叔父)
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小林 加奈枝（こばやし かなえ、1907年3月7日 - 没年不詳）は、日本の女優。
経歴

石川県金沢市の生まれ。出生名は小林叶江。1916年、京都にある叔父の映画監督・小林弥六の家に移り住み、尾上松之助の映画に子役として出演する。成長して大丸百貨店に就職。1924年11月、母が家の管理人をしていた女優・酒井米子から「スターだけでは活動写真はできない。大部屋女優も大事な役割がある」と女優になるよう口説かれて日活大将軍撮影所に入社する。時代劇部大部屋に入るが、当時所属していたのは彼女と大谷良子だけだった。以後、50年を大部屋女優に徹する。1932年、伊東直次郎（後の大映京都撮影所庶務課長、建築設計）と結婚。その後、日活は大映に合併するが引き続き所属。1954年、芸名を本名の小林叶江から小林加奈枝に改名。1971年12月の大映倒産後は映像京都に所属。
主な出演作品 > 映画

三河武士（1924年）
修羅八荒 第一篇（1926年）- 侍女・小糸
鳴門秘帖 第一篇（1926年） - 万吉の女房/お米の乳母（二役）
悲恋狂刃（1927年） - 楓
鳥人 (1940年) - 百姓
無法松の一生（1943年） - 松五郎の継母
王将（1948年）
鉄の爪（1951年）
愛妻物語（1951年）
源氏物語（1951年）
偽れる盛装（1951年）
怪猫有馬御殿（1953年）
祇園囃子（1953年） - 髪結
噂の女（1954年） - お春（撮影所から努力賞授与）
山椒大夫（1954年）
大阪物語（1957年）
怪猫夜泣き沼（1957年） - お杉
狙われた土曜日（1957年）
南蛮寺の佝僂男（1957年）
赤胴鈴之助 三つ目の鳥人（1958年）
日蓮と蒙古大襲来（1958年）
炎上（1958年）
かげろう笠（1959年） - 船客
かげろう絵図（1959年）
千代田城炎上 (1959年)
怪談累ヶ淵（1960年）
大江山酒天童子（1960年）
大菩薩峠 完結篇 (1961年)
怪談夜泣き灯篭（1962年） - お増
女系家族（1963年）
鼠小僧次郎吉（1965年）
座頭市地獄旅（1965年）
酔いどれ波止場（1966年）
大殺陣 雄呂血（1966年）
座頭市海を渡る（1966年）
座頭市血煙り街道（1967年）
牡丹灯篭（1968年）
人斬り（1969年）
眠狂四郎悪女狩り（1969年）
眠狂四郎卍斬り（1969年）
新座頭市・破れ!唐人剣（1971年）
秘録長崎おんな牢（1971年）
子連れ狼 子を貸し腕貸しつかまつる（1972年）
戒厳令（1973年）
本陣殺人事件（1975年）
愛のコリーダ（1976年） - 老妓
金閣寺（1976年）
愛の亡霊（1978年） - おもよ
蔵の中（1981年）
主な出演作品 > テレビドラマ

火曜日の女
横溝正史シリーズ
銭形平次
木枯し紋次郎 第1部 第13話「見かえり峠の落日」（1972年）
座頭市物語 第7話「市に小鳥がとまった」（1974年11月14日、CX / 勝プロ）
水戸黄門 第6部 第17話「若君替玉作戦 ‐松山‐」（1975年7月21日、TBS / C.A.L）
必殺仕掛人
怪談妖蝶の棲む館（1983年）
全日本新人王決定戦

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: 「全日本新人王争覇戦」とは異なります。
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開始年:  1946
主催:  日本プロボクシング協会
加盟国:   日本
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全日本新人王決定戦（ぜんにほんしんじんおうけっていせん）はプロボクシングの新人ボクサー日本一決定戦。主催は日本プロボクシング協会。発案者は当時日本ボクシングコミッション（JBC）理事だった郡司信夫。
概要

毎年春頃から始まるC級ライセンス選手による「新人王トーナメント」の決勝戦で、毎年12月に後楽園ホールで開催される。
全日本決勝までの道程は、まず東日本（北日本含む）・西日本・中日本・西部日本各地区で各地区・各階級（ミドル級以下と年度によってヘビー級。ただし、スーパーウェルター級に関しては現在実施されていない）の代表決定トーナメントを勝ち抜かなければならない。さらに東日本地区以外の3地区の新人王は「西軍代表」を決定するトーナメントを勝ち抜かねば全日本決勝まで進めない。そうして東日本新人王（＝東軍代表）と西軍代表が、この全日本新人王決定戦で対戦する。西軍代表決定戦はそれまでは西日本・中日本・西部日本の持ち回りであったが、第61回（2014年度）より大阪固定開催に変更されることになった。
公式戦はC級の試合同様4回戦で行われるが、地区新人王決勝及び全日本新人王については第54回（2007年度）より新人王戦4勝を挙げた選手同士の試合は5回戦で行われる。また、全日本新人王では第57回（2010年度）よりラウンドマストシステムの延長戦が導入された。
会場となる後楽園ホールには関係者をはじめ、各選手の応援団や熱心なボクシングファンが全国から駆けつけ、例年立錐の余地の無い超満員となる。
この全日本新人王決定戦に勝利し、全日本新人王を獲得した選手は該当年度の12月付日本ランキングで各階級の最下位にランクされる特典を得る。
第22回（1976年度）よりMVPを始めとする各賞が創設され、新人王の中から選ばれる。
1978年から1981年までは韓国の各級新人王との日韓対抗戦が開催されていた。2011年2月14日に同年4月30日にソウルで30年ぶりに開催されると発表されるも、東日本大震災などの影響で中止となった。2013年4月21日に後楽園ホールで行われた日韓対抗戦は日本の2勝3敗だった。
出場資格

以下に挙げるのは条件緩和された第68回（2021年度）の東日本新人王についてであり、他地区は細かい出場資格が異なる。
C級ライセンス保持者
エントリー時4勝未満（2014年までは1勝以上、2020年までは1戦以上）
エントリーは3度まで（2014年までは2度まで）
アマチュア40勝まで（ただし、一般の部において20勝以上及び前年度日本ランカー以上は不可。2020年までタイトル獲得は高校生まで可）
歴史

1946年 第1回東日本新人王決定戦が開催される。
1955年 第1回西日本新人王決定戦・全日本新人王決定戦が開催される。
1975年 各賞創設。
1978年 日韓新人王対抗戦が開催される（1981年まで）。
1997年 後楽園ホール固定開催になった。
2007年 それまで東日本のみだったミニマム級が他地区でも開催。
2011年 西日本地区でヘビー級創設。
2012年 東日本でもヘビー級開催。
歴代MVP

| 回 | 年度 | 選手 | ジム | 階級 |
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| 22 | 1975 | 服部義広 | 笹崎 | ライト級 |
| 23 | 1976 | 阿南弘生 | 小島工芸 | バンタム級 |
| 24 | 1977 | 夏山嘉徳 | 大阪帝拳 | フェザー級 |
| 25 | 1978 | 丸内徳男 | 大阪帝拳 | スーパーフェザー級 |
| 26 | 1979 | 渡辺二郎 | 大阪帝拳 | フライ級 |
| 27 | 1980 | 山本智春 | ミカド | フェザー級 |
| 28 | 1981 | 六車卓也 | 大阪帝拳 | フェザー級 |
| 29 | 1982 | 田端信之 | コーエイ工業小田原 | スーパーライト級 |
| 30 | 1983 | 相馬俊石 | セキ | バンタム級 |
| 31 | 1984 | マーク堀越 | 八戸帝拳 | フェザー級 |
| 32 | 1985 | 高橋直人 | アベ | バンタム級 |
| 33 | 1986 | 淺川誠二 | 神戸 | フェザー級 |
| 34 | 1987 | 中谷幸男 | 大鵬 | スーパーフライ級 |
| 35 | 1988 | ピューマ渡久地 | ビクトリー | フライ級 |
| 36 | 1989 | 日内地勇一 | 西遠 | フライ級 |
| 37 | 1990 | 玉城信一 | 帝拳 | ライトフライ級 |
| 38 | 1991 | 守山範一 | グリーンツダ | ライト級 |
| 39 | 1992 | 瀬徹 | 陽光アダチ | スーパーフライ級 |
| 40 | 1993 | 畑山隆則 | 京浜川崎 | ジュニアライト級 |
| 41 | 1994 | 木村鋭景 | 帝拳 | スーパーバンタム級 |
| 42 | 1995 | 岡本泰治 | 勝間 | スーパーフライ級 |
| 43 | 1996 | 杉田竜平 | 畑中 | スーパーフェザー級 |
| 44 | 1997 | 中野博 | 畑中 | スーパーフライ級 |
| 45 | 1998 | 大塚陽介 | 松田 | ジュニアウェルター級 |
| 46 | 1999 | ユウジ・ゴメス | 八王子中屋 | フェザー級 |
| 47 | 2000 | 小林秀徳 | 角海老宝石 | フェザー級 |
| 48 | 2001 | 音田隆夫 | トクホン真闘 | ウェルター級 |
| 49 | 2002 | 金井晶聡 | 姫路木下 | フェザー級 |
| 50 | 2003 | 前堂真人 | 具志川 | フェザー級 |
| 51 | 2004 | 荒井操 | 草加有沢 | ウェルター級 |
| 52 | 2005 | 渡辺信宣 | 協栄 | ウェルター級 |
| 53 | 2006 | 黒田雅之 | 新田 | ライトフライ級 |
| 54 | 2007 | 古口学 | 古口 | スーパーバンタム級 |
| 55 | 2008 | 斉藤司 | 三谷大和スポーツ | フェザー級 |
| 56 | 2009 | 胡朋宏 | 横浜光 | ミドル級 |
| 57 | 2010 | 土屋修平 | 角海老宝石 | ライト級 |
| 58 | 2011 | 尾川堅一 | 帝拳 | スーパーフェザー級 |
| 59 | 2012 | 齊藤裕太 | 北澤 | スーパーフライ級 |
| 60 | 2013 | 前原太尊康輝 | 六島 | ミドル級 |
| 61 | 2014 | 別府優樹 | 久留米櫛間 | ウェルター級 |
| 62 | 2015 | 市村蓮司 | RK蒲田 | スーパーバンタム級 |
| 63 | 2016 | 吉開右京 | 島袋 | スーパーライト級 |
| 64 | 2017 | 下町俊貴 | グリーンツダ | スーパーバンタム級 |
| 65 | 2018 | 竹本雄利 | クラトキ | フェザー級 |
| 66 | 2019 | 本多航大 | 川崎新田 | スーパーライト級 |
| 67 | 2020 | 奈良井翼 | RK蒲田 | スーパーフェザー級 |
| 68 | 2021 | 関根幸太朗 | ワタナベ | スーパーライト級 |
| 69 | 2022 | スコーピオン金太郎 | 三谷大和 | スーパーライト級 |
| 70 | 2023 | 武藤涼太 | 松田 | スーパーバンタム級 |
| 71 | 2024 | 山本愛翔 | カシミ | スーパーバンタム級 |
※リングネーム及び所属ジムは当時のもの。
全日本新人王出身の世界王者

ファイティング原田（東日本新人王決勝戦で後の世界フライ級王者海老原博幸に判定勝ち）
柴田国明
ガッツ石松
輪島功一
渡嘉敷勝男
小林弘（東日本新人王決勝戦で後の日本ライト級王者豊島紀芳に判定勝ち）
工藤政志
渡辺二郎（全日本新人王戦で後のWBC世界フライ級王者小林光二に1回KO勝ち）
友利正
六車卓也（全日本新人王戦で後の日本フェザー級王者杉谷満に6回判定勝ち）
レパード玉熊（東日本新人王準決勝戦で後の日本ミニマム級王者横沢健二に判定勝ち）
畑中清詞
鬼塚勝也
竹原慎二（東日本新人王決勝戦で後の日本ミドル級王者ビニー・マーチンに判定勝ち）
飯田覚士（デビュー当時からライバル視されていた後の東軍代表で後の日本バンタム級王者松島二郎に6回判定勝ち）
畑山隆則
徳山昌守
高山勝成（西日本新人王予選で翌年の全日本ライトフライ級新人王國重隆に判定勝ち）
越本隆志
坂田健史（全日本新人王戦で後の日本スーパーフライ級王者有永政幸に6回判定勝ち）
内藤大助
田口良一
伊藤雅雪（全日本新人王戦で後の日本フェザー・スーパーフェザー級王者坂晃典に5回判定勝ち）
中谷潤人（全日本新人王戦で後のWBC世界ライトフライ級王者矢吹正道に4回判定勝ち）
尾川堅一
ユーリ阿久井政悟