stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
薩摩剣士隼人の登場人物
ちゃぢょけ隊

第一部七話から登場。台形で茶色いげたんはの姿をした「げたんはくん」、白く丸い軽羹の姿をした「かるかんちゃん」、竹の皮で包まれたあくまきの姿をした「あくまきくん」から成る、小柄なボッケモン三人衆。「ぼっくらは、おっちゃうけ、ちゃぢょけたいー、げたんは、かるかん、あっくまきー」と言いながら町を行進している。げたんはくんと、あくまきくんが使う一人称は「僕」。お茶の時間に加わりたいと申し出たつんつんを快く迎え入れており、戦いの後のつんつんたちにも、お茶請けのお菓子をすすめた。ちなみに、げたんはくんは、お茶の時間に、つんつんから頭をかじられた。
たまらん3兄弟

第一部九話から登場。ぐりぶー物語にも3回から登場した。たまおん、らんらん、ふぅぼーの3玉からなる3兄弟。第一部ではイッシーを元に戻すための呼びかけを行った。たまらん3兄弟は指宿市観光協会の「タマゴかいじゅう」キャラクターであり、仕事は、指宿の観光、スポーツ、産品のPRで、自身のテーマソングに合わせて踊る。あまりにも元気すぎて卵のまま動き始めたため本当の性別や年齢も実は誰もわからない。もしかしたら、さらに卵の殻を破り新たな存在として誕生するかもしれないが、その時が明日なのか100万年先なのかは不明。たまらん3兄弟が動き出した日は誕生日ではなく「かいじゅう日」と呼んでいる。ちなみに、たまらん3兄弟には池田湖に住むイッシー夫婦の卵として生まれたという設定や、3歳（たまごとして）という観光協会キャラクターとしての設定も存在している。
奄美の精霊ケンムン

第二部一話から登場。心優しい人には友達になりたいと姿を見せてその人を幸せにしたくなる性格で、魚や貝が好物で相撲をとることを好む。ガジュマルの木を切るなど自分達の住みかを脅かす人間に対しては怒り、動物に化けて人を脅かしたり、道案内のふりをして道に迷わせたりといういたずらを行うものの、森を大切にしていれば悪いことはしないため奄美では森の守り神として島の人々に昔から慕われている。
その他のボッケモン

詳細は「ぐりぶー」を参照
幻魔妖怪ンダモ支丹

「ヒンデレコンソワカ」と呪文を唱え幻魔宝珠ヤッセンボールを使うと現れる、ヤッセンボーが生み出した、恐怖を生み出すものとして人を脅かすため、つくられし姿の妖怪。上半身だけの雲に乗った姿をしており、薄い霧と共に現れる。「ンーダモシターン」という言葉を発しながら向かってくるが、物理的な干渉をする力はないため見た目で驚かす事しか出来ない。青鬼の「茨木童子）」、頭部から腕にかけ赤い毛が生え、牙が生え耳が尖った人面の獣の「頬紅太郎（ほおべにたろう）」、口周りと頭頂部の周辺に毛が生え河童に似た緑の妖怪「てれめんちっぺい」、梟に似た、首が回転し、白く立派な眉が生え、眼が異様に大きい青い鳥「コノツキトッコウ」、鬼のような角が生えた人面の蟹「山辺赤蟹（やまべあかがに）」、青い毛をした三つ目の猿「三眼猴猿（みつめこうえん）」がいる。
第一部完結編では、ヤッセンボーがワッゼエ（凄い）ヒンデレコンソワカと呪文を唱え、ヤッセンボールで作り出した大きな闇の塊から、複数の巨大な大ンダモ支丹が出現。攻撃が素通りする体で暗黒波動弾を大量に撃ち、鹿児島中あちこちで暴れまわったが、鹿児島人たちの希望を集めたコンコンパクトから発せられた光により、禍々しい姿から愛嬌のある姿へと姿を変え、笑顔で消えていった。第二部からもヤッセンボーからヤッセンボールで召喚され、従来の禍々しい姿で再登場している。
なお、登場している妖怪は『大石兵六夢物語』などにおいて大石兵六を脅かすため白狐が化けた妖怪の模様。
アーカンソー・ジャイアント・ブルドッグ

アーカンソー・ジャイアント・ブルドッグ（英: Arkansas giant bulldog）は、アメリカ合衆国アーカンソー州原産の犬種である。
歴史

20世紀後半に、イングリッシュ・ブルドッグの原種であるオールド・イングリッシュ・ブルドッグの姿を復元させる取り組みの一つとして、イングリッシュ・ブルドッグにアメリカン・スタッフォードシャー・テリア（または同種のアメリカン・ピット・ブル・テリア）を交配させて作出され始めたが、外見のばらつきが大きく、犬種の標準が認められるまでには達していない。2007年の段階で、体高45〜55cm、体重25〜30kgとされている。
吉田孝

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: この項目では、歴史学者について記述しています。声優の同名の人物については「吉田孝 (声優)」をご覧ください。
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: 「吉田敬」、「吉田敬 (音楽プロデューサー)」、「吉田孝司」、「義田貴士」、あるいは「吉田剛」とは別人です。
吉田 孝（よしだ たかし、1933年5月8日 - 2016年12月3日）は、日本の歴史学者。青山学院大学名誉教授。専門は日本古代史。愛知県名古屋市出身。
経歴

1958年3月 東京大学文学部国史学科卒業
1959年4月 東京大学文学部研究生
1962年3月 東京大学大学院人文科学研究科国史学専攻修士課程修了
1962年4月 政府特殊法人日本労働協会調査研究部
1963年4月 中部工業短期大学講師
1964年4月 中部工業大学講師
1966年4月 山梨大学教育学部講師
1967年4月 山梨大学教育学部助教授
1980年4月 山梨大学教育学部教授
1987年4月 青山学院大学文学部教授、「律令国家と古代の社会」で文学博士（東京大学）
2002年3月 青山学院大学を定年退職。
2016年12月3日 肺炎のため死去。
著書

『田谷の洞窟 鎌倉の密教地底伽藍』（鎌倉新書、1977年）
『律令国家と古代の社会』（岩波書店、1983年）
『古代国家の歩み―大系日本の歴史3』（小学館、1988年、小学館ライブラリー、1992年）
『日本の誕生』（岩波新書、1997年）
『飛鳥・奈良時代―日本の歴史〈2〉』（岩波ジュニア新書、1999年）
『歴史のなかの天皇』（岩波新書、2006年）
『続 律令国家と古代の社会』（岩波書店、2018年）
著書 > 共編著

青木和夫共編『日本の古代』（放送大学教材、1996年）
著書 > 論文

「『史記』始皇帝本紀と「天皇」号」- 雑誌『日本歴史』634号（吉川弘文館、2001年）
参考

吉田孝教授 年譜と業績（吉田孝教授退任記念号）青山史学 2002
パーセヴァルの等式

数学の解析学の分野において、マルク＝アントワーヌ・パーセバルの名にちなむパーセヴァルの等式（パーセヴァルのとうしき、英: Parseval's identity）は、函数のフーリエ級数の総和可能性に関する基本的な結果である。幾何学的には、内積空間に対するピタゴラスの定理と見なされる。
大雑把に言うと、この等式では、函数のフーリエ係数の二乗の和が、その函数の二乗の積分と等しいことが示される。すなわち
が成立する。ここで cn は ƒ のフーリエ係数で、次式で与えられる：
正確には、この結果は ƒ が自乗可積分あるいはより一般に L2[−π,π] に属する場合に成立する。類似の結果として、函数のフーリエ変換の二乗の積分が、その函数の二乗の積分と等しいというプランシュレルの定理がある。すなわち、1 次元の場合は、ƒ ∈ L2(R) に対して次の等式が成立する：
ピタゴラスの定理の一般化

以下に述べるように、この等式はより一般の可分ヒルベルト空間におけるピタゴラスの定理と見なされる。内積〈•,•〉を備えるヒルベルト空間を H とし、(en) を H の正規直交基底とする。すなわち en の線型包は H において稠密であり、en は次を満たす意味で互いに正規直交である：
このとき、パーセヴァルの等式によると、すべての x ∈ H に対して次が成立する。
この等式は、正規直交基底に対するベクトルの各成分の二乗の和が、そのベクトルの長さの二乗に等しいという点でピタゴラスの定理と直接的に関係する。H をヒルベルト空間 L2[−π,π] とし、n ∈ Z に対して en = e−inx とすれば、パーセヴァルの等式のフーリエ級数の場合を導くことが出来る。
より一般に、可分ヒルベルト空間だけでなく、任意の内積空間においてパーセヴァルの等式は成立する。したがって H を内積空間と仮定する。B を H の正規直交基底とする。すなわち、B の線型包が H において稠密となるという意味で total な正規直交集合とする。このとき、次が成り立つ。
B が total であるという仮定は、等式が成立するために必要である。B が total でないなら、パーセヴァルの等式の等号が by ≥ に変わったベッセルの不等式が成り立つ。このようなパーセヴァルの等式の一般の形は、リース＝フィッシャーの定理を利用することで証明できる。
西野町駅

| 西野町駅 |
| --- | --- |
  にしのまち  NISHINOMACHI  
 ◄本郷町 (0.5 km) (0.8 km) 早田►
所在地:  岐阜県岐阜市
所属事業者:  名古屋鉄道
所属路線:  岐阜市内線
キロ程:  2.4 km（岐阜駅前起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  1925年（大正14年）12月11日
廃止年月日:  2005年（平成17年）4月1日
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西野町駅（にしのまちえき）は、岐阜県岐阜市真砂町3丁目にあった、名古屋鉄道岐阜市内線の駅（停留場）である。
歴史

岐阜市内線の前身である美濃電気軌道市内線の駅として開業した。廃止時の岐阜駅前駅方面の隣駅は本郷町駅であったが、1946年（昭和21年）ごろまでは同駅との間に菅原町駅（すがわらちょうえき）が存在していた。当駅は一時、本郷町駅とともにこの菅原町駅に統合されていたこともあるという。
1925年（大正14年）12月11日 - 美濃電気軌道市内線の千手堂駅 - 忠節橋駅の開通と同時に駅開業。
時期不明 - 本郷町駅とともに菅原町駅に統合。
2005年（平成17年）4月1日 - 岐阜市内線の廃止に伴い廃駅。
駅構造

相対式2面2線の乗り場を持っていた。ただし道路との併用軌道上で、安全地帯はなく、「グリーンベルト」と称して路面を緑色に塗装してあるだけだった。
駅構造 > 配線図

| 0 | 1 | 2 |
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|  ← 忠節方面  |  |  → 千手堂方面  |
凡例  出典:
駅周辺

岐阜西野郵便局
岐阜県立岐阜高等学校
フロッグ (模型メーカー)

フロッグ (FROG) は、かつてイギリスに存在したIMA社の模型ブランドである。
概要

1930年代から1970年代にかけて動力付き模型飛行機や航空機のプラモデルを生産していた。IMA社 (International Model Aircraft Ltd. ) は、世界で初めてプラモデルを発売したメーカーとして知られる。
歴史・沿革

1931年に チャールズ・ウィルモット (Charles Wilmot ) とジョー・マンソー (Joe Mansour ) が International Model Aircraft Ltd. (IMA社) を設立し、フロッグ (FROG = "Flies Right Off the Ground") のブランドでゴム動力の模型飛行機を発売した。
1932年には玩具メーカーのラインズ・ブラザーズと提携し、フロッグブランドでの模型飛行機の販売を続けた。
1936年、セルロースアセテート製の1/72スケール飛行機の組み立て式模型を、フロッグ・ペンギンのブランドで発売し、これが世界最初のプラモデルとなった。ペンギンの名を使用したのは、この模型が飛行できないタイプのものであったため、飛べない鳥であるペンギンになぞらえたものである。また、1/72というスケールは当時発売されていたスカイバーズというソリッドモデルのシリーズに合わせた物であるが、その後エアフィックス等の他のプラモデルメーカーも採用したことにより、航空機のプラモデルの標準スケールとなった。フロッグ・ペンギンシリーズは、第二次世界大戦により生産が中断されるまでにイギリス機を中心に30点ほどが発売された。
第二次世界大戦中は、標的用の飛行模型や識別訓練用の模型などの生産を行い、戦後の1946年にフロッグ・ペンギンシリーズの生産を再開した。1949年にフロッグ・ペンギンシリーズの生産は終了したが、1955年より新たにフロッグのブランドで、ポリスチレン製キットの販売を開始した。以後、1970年代に至るまで、飛行機を中心に艦船や自動車も含めたプラモデルを多数発売している。飛行機は1/72スケールのイギリス機が中心で、第二次世界大戦中から戦後にかけてのマイナーな機体まで製品化しており、その後長らく唯一のキットであったものも多い。1970年から1973年にかけて、日本のハセガワと提携し、OEMによりハセガワ製の現用ジェット機を中心とした1/72キット約20点と、1/32キット5点を自社ブランドで発売している。動力付き模型飛行機の販売も1960年代初めまで続けられていた。
1970年代に入ってからの不況と英国模型業界の低迷により、1976年秋にIMA社は倒産。当時フロッグのキットを販売していたロヴェックス社は、親会社である大手玩具メーカーDCM社に支援を求めた。一方その頃、ソ連では経済成長政策の一つとして、玩具産業の拡大を目指していた。DCM社はソ連国内の安い人件費でプラモデルを成形、それを輸入し英国で説明書とデカールを加えパッケージングして販売する手段を思いつき、ソ連側との合意に至った。DCM社がイギリスに設立した新会社ノボ (NOVO ) のブランドで旧フロッグ製品が再販されたが、ソ連側が第二次大戦時の枢軸国の機体の成形を拒否したためシリーズから外され、その金型はレベルに売却された。ノボはフロッグで長らく生産されていなかった機体や、開発されながらも未発売に終わった機体も含め、多くのキットの生産を行った。DCM社がイギリスから成形機を送ったにもかかわらず、使用されたプラスチックが割れやすい質の低いものだったり、工員の熟練度の低さや品質管理の悪さ等の問題もあったが、低価格化により売上は伸びていった。しかし1979年にDCM社の経営が悪化、ノボの売却を試みるも買い手がつかず解散となった。その後も金型はソビエト国内に残り、多くの小メーカーにより主に国内向けに生産が続けられた。一部のキットは西側にも輸出されたが、国内向けの粗末なパッケージや、箱のない袋入りの状態で、デカールもセットされていないケースが多かった。ソビエト崩壊後も、金型の多くは一箇所に留まらず、旧ソビエト・東欧圏の多くのメーカーで製造と販売が行われたが、パッケージとデカールの質は次第に向上している。
2011年現在、フロッグのブランドはシンガポールのHobby Bountiesが所有しており、エアフィックス製の1/600スケール艦船や、バンダイ製1/48スケール軍用車両などをフロッグブランドで販売している。
主な製品 > 航空機

模型飛行機メーカーからスタートしたこともあり、プラモデルメーカーとなってからも主力商品は航空機モデルであった。スケールは1/72が中心であるが、爆撃機や旅客機のような大型の機体は、一部1/96や1/144でモデル化されたものもある。標準スケール以外では、フロッグのブランドで再出発した1950年代半ばには、アメリカのコメット (Comet ) 製の金型を使用した長さ15cm前後の箱スケールキットを10点ほど発売したが、それとほぼ同サイズの箱スケールキットを何点か新規に開発している。また1960年代半ばには、フランスのエレール製のcadetシリーズ (約1/100) 6点をOEMで販売している。
初期の製品はフロッグ・ペンギンシリーズのラインを引き継ぐ形で、第二次大戦中から戦後にかけてのイギリス機が中心だったが、次第に第二次大戦中のドイツ機とアメリカ機が中心になって行った。後期には、アラド Ar234やドルニエ Do335のような当時まだ知名度の高くなかった、大戦末期のドイツ機もモデル化している。大戦機が充実する一方、戦後の機体は一部のイギリス機しか製品化していなかったため、新鋭機の製品を多く揃えたハセガワとの提携は商品構成の面で非常に有効であった。さらに、当時イギリスで使用中であった機体3種については、ハセガワ製とほぼ同様の金型を新規に作成し、ハセガワとの提携が切れた後も販売を続けている。
主な製品 > その他

艦船の製品は少なく、1/500スケールのものが6点と、箱スケールのものが同程度あるだけである。また、初期にはアメリカ・レンウォール製の1/500スケールキット、後期にはハセガワの1/450スケールキットもOEMで販売している。
戦車、軍用車両等の製品は、1960年前後にレンウォール製の1/32スケールキットを6点ほど発売したのみで、自社で開発したキットはない。一時期フロッグブランドの1/48スケールのミリタリーモデルが日本国内でも流通したが、上述の通りこれはフロッグのブランドを入手したシンガポールのHobby Bountiesが、バンダイ製の金型を用いて生産したもので、イギリスのフロッグとの関係はない。
他国での展開

アメリカでは、フロッグの製品は1964年から1966年にかけてエアラインズ (Air Lines ) のブランドで35点ほどが発売された。引き続き、1967年からはAMT (Aluminium Model Toy company) から、ハセガワの製品とともに、30点ほどが発売され、1960年代末にはマルサン等の日本製キットをOEMで販売していたUPCからも10点ほどが発売された。
日本では、1970年代の初めにハセガワからフロッグ製のキットが20点ほど発売されている。
IMA社の倒産後、ノボは60点ほどのキットを再発売し、さらに30点ほどの発売を計画していたが、これらは発売されずに終わり、後に一部が袋入りの状態で流通した。ノボの解散後はソビエト国内のDFI、Krugozor、Mir、Ogonek、Tashigrushkaなど10以上のメーカーで、メーカー当り数点から十数点のキットが国内向けに生産された。これらのキットの箱絵はノボの箱絵を模したものや側面図のみとしたもあったが総じて稚拙であり、機種の判別が困難なものもあった。パッケージの紙質も粗悪であり、表面に機種名が表記されていないものも少なくなかった。更にデカールもセットされていないものが多いなど、商品としての質は低かったが、当時は旧フロッグ製品でしかキットが入手できない機種も多かったため、一部の商品が西側諸国でも流通していた。
ソビエトの崩壊後は、旧フロッグのキットはロシアやウクライナのメーカーだけでなく、ポーランドのChematicやZTS、チェコのSMĚR、カナダのModelcraftなどからも発売されている。特にロシアのEastern ExpressやポーランドのChematicはともに一時期40点近い旧フロッグのキットを発売していた。
IMA社の倒産時にノボが買取を拒んだ枢軸国機、即ちフロッグで未発売だったHe115や二式水戦を含むドイツ、日本、イタリアの機体の金型は、ドイツレベルが購入しレベルブランドで十数点の再発売を行った。これらの一部は後にマッチボックスのブランドでも発売された。また、ツクダホビーがレベルからのOEMにより日本国内で5点程販売したこともある。枢軸国機であっても、金型の製作時期が古く、同スケールのアメリカレベル製の金型も存在していた零戦やFw190Aなどはレベルブランドでは再発売されず、零戦はマッチボックスブランドでのみ発売された。
1983年にイギリスのRed Starより、金型はほぼ完成していながらフロッグでは未発売だった第二次大戦時のソビエト機4点が発売され、これがフロッグの遺した最後の製品となった。このキットの金型は後にイギリスのEmharに移っている。
過酸化脂質

過酸化脂質（かさんかししつ、lipid peroxide、fat peroxide）はコレステロールや中性脂肪といった脂質が、活性酸素によって酸化されたものの総称である。消化器官や血液の流れに悪影響を及ぼす有害な物質。
過酸化脂質は主に脂質の不飽和結合に対して一重項酸素やハイドロペルオキシラジカル等が反応して生成すると考えられる。
中性脂肪由来の過酸化脂質は細胞内でスーパーオキシドアニオンを発生させる。それが核内のDNAを損傷させる作用を持つため、数あるがん発生原因のひとつであると考えられている。
また近年の研究で、動脈硬化は、血管内膜と中膜の間に蓄積したLDL（低比重リポ蛋白質）コレステロールの一部酸化してできた過酸化脂質が内膜に作用してマクロファージを誘引しアテローム性動脈硬化症へと進行することが分かっている。
過酸化脂質対策としてイミダゾールジペプチドが研究されている。
例

生成される過酸化脂質の例
マロンジアルデヒド(MDA)
グリオキサール
アクロレイン
4-ヒドロキシノネナール（英語版） (加齢臭)
2014 イタリアンベースボールウィーク

2014 イタリアンベースボールウィーク（2014 Italian Baseball Week）は、イタリア野球ソフトボール連盟が主催する、イタリアンベースボールウィークの第6回大会で、9月6日から9月9日の間に行われた。
出場チーム

| 所属連盟 | チーム | 出場回数 | 詳細 |
| --- | --- | --- | --- |
| CEB |  イタリア | 6回目 | 詳細 |
| CEB |  スペイン | 3回目 | 詳細 |
| CEB |  チェコ | 2回目 | 詳細 |
最終順位

以下が最終順位
| 順位 | 国・地域 | 試合 | 勝数 | 負数 | 引き分け |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 優勝 |  イタリア | 4 | 4 | 0 | 0 |
| 準優勝 |  スペイン | 4 | 1 | 3 | 3 |
| 3位 |  チェコ | 4 | 1 | 3 | 3 |
ダン・ブリッグス

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  カリフォルニア州
生年月日:   (1952-11-18) 1952年11月18日（71歳）
身長 体重:  6' 0" ＝約182.9 cm 180 lb ＝約81.6 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  外野手
プロ入り:  1970年 MLBドラフト2巡目
初出場:  MLB / 1975年9月10日   NPB / 1982年7月30日
最終出場:  MLB / 1982年7月3日   NPB / 1983年10月24日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  カリフォルニア大学  カリフォルニア・エンゼルス (1975 - 1977)  クリーブランド・インディアンス (1978)  サンディエゴ・パドレス (1979)  モントリオール・エクスポズ (1981)  シカゴ・カブス (1982)  ヤクルトスワローズ (1982 - 1983)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
ダン・リー・ブリッグス（Dan Lee Briggs, 1952年11月18日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州出身の元プロ野球選手（外野手）。左投左打。
来歴・人物

1982年7月に不振のラリー・ハーローの後任として急遽獲得される。来日直後の活躍から4番を任されたが打順を意識しすぎ平凡な成績に終わる。しかし、日本語学校に通うなどの真面目な姿勢から来季には日本の野球に順応することが期待されて残留となった。
2年目となる1983年は6･7番を中心にフルシーズン出場を果たし、オールスター後のみの打率は3割に達した。しかし、外国人選手としてはなお数字的に物足りず、自身の起用法への不満も口にするようになったことから、この年で解雇となった。
1983年7月13日には神宮球場で行なわれた対横浜大洋ホエールズ戦で、死球で出塁した後のプレーにおいて、2アウトで併殺崩しの必要もなかったにもかかわらず二塁手の高木豊の足を払うスライディングを行う。怒ってボールをぶつけるような仕草をして向かってくる高木をほぼ一方的にブリッグスが殴って両チーム選手の乱闘となり、ブリッグスと高木の2人とも退場処分になった。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球  団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1975 | CAL | 13 | 34 | 31 | 3 | 7 | 1 | 0 | 1 | 11 | 3 | 0 | 2 | 1 | 0 | 2 | 0 | 0 | 6 | 0 | .226 | .273 | .355 | .628 |
| 1976 | CAL | 77 | 266 | 248 | 19 | 53 | 13 | 2 | 1 | 73 | 14 | 0 | 3 | 2 | 2 | 13 | 1 | 3 | 47 | 7 | .214 | .259 | .294 | .554 |
| 1977 | CAL | 59 | 83 | 74 | 6 | 12 | 2 | 0 | 1 | 17 | 4 | 0 | 0 | 0 | 1 | 8 | 0 | 1 | 14 | 3 | .162 | .250 | .230 | .480 |
| 1978 | CLE | 15 | 53 | 49 | 4 | 8 | 0 | 1 | 1 | 13 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 9 | 2 | .163 | .226 | .265 | .492 |
| 1979 | SD | 104 | 254 | 227 | 34 | 47 | 4 | 3 | 8 | 81 | 30 | 2 | 1 | 1 | 3 | 18 | 5 | 5 | 45 | 3 | .207 | .277 | .357 | .634 |
| 1981 | MON | 9 | 11 | 11 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | .091 | .091 | .091 | .182 |
| 1982 | CHC | 48 | 50 | 48 | 1 | 6 | 0 | 0 | 0 | 6 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 9 | 1 | .125 | .125 | .125 | .250 |
| 1982 | ヤクルト | 53 | 218 | 200 | 22 | 48 | 6 | 0 | 6 | 72 | 24 | 1 | 1 | 1 | 4 | 8 | 1 | 5 | 41 | 3 | .240 | .286 | .360 | .646 |
| 1983 | ヤクルト | 123 | 406 | 381 | 40 | 102 | 24 | 1 | 12 | 164 | 44 | 2 | 2 | 1 | 2 | 13 | 1 | 9 | 72 | 5 | .268 | .308 | .430 | .738 |
| MLB：7年 | MLB：7年 | 325 | 751 | 688 | 67 | 134 | 20 | 6 | 12 | 202 | 53 | 2 | 7 | 5 | 6 | 45 | 7 | 9 | 133 | 16 | .195 | .251 | .294 | .545 |
| NPB：2年 | NPB：2年 | 176 | 624 | 581 | 62 | 150 | 30 | 1 | 18 | 236 | 68 | 3 | 3 | 2 | 6 | 21 | 2 | 14 | 113 | 8 | .258 | .300 | .406 | .707 |
詳細情報 > 記録

初出場・初先発出場：1982年7月30日、対広島東洋カープ14回戦（広島市民球場）、5番・中堅で先発出場
初安打：同上、北別府学から単打
初打点：1982年8月4日、対阪神タイガース17回戦（明治神宮野球場）、10回裏に山本和行からサヨナラ適時打
初本塁打：1982年8月6日、対広島東洋カープ17回戦（明治神宮野球場）、1回裏に津田恒美から右越2ラン
1試合3本塁打：同上（他の2本は5回裏に山本和男から2号ソロ、7回裏に大野豊から3号ソロ）
詳細情報 > 背番号

38（1975年 - 1976年途中）
4（1976年途中 - 同年終了、1982年途中 - 1983年）
21（1977年）
23（1978年）
24（1979年）
33（1981年）
11（1982年 - 同年途中）
四川ドラゴンズ

| 四川ドラゴンズ |
| --- | --- |
創設:  1979年
所属リーグ
 中国野球リーグ
歴代チーム名
  （プロ野球チームとして）  四川ドラゴンズ（2005年 - 2018年）
本拠地
 成都市金牛区体育中心棒球場（成都金牛球場）
収容人員:  1400人
 四川省成都
 （プロ野球チームとして） 四川省成都（2005年 - ）
獲得タイトル
成績（タイトル以外）
球団組織
監督:  朱彬
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| 四川ドラゴンズ> 各種表記 |
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繁体字：:  四川蛟龍隊
簡体字：:  四川蛟龙队
拼音：:  Sìchuān Jiāolóngduì
発音：:  スーチュアン ジャオロンドゥイ
英文：:  Sichuan Dragons
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四川ドラゴンズ（スチュアンドラゴンズ）は、中華人民共和国四川省成都市を本拠地としていた中国野球リーグのチーム。西南華北地区に所属。
本拠球場は成都金牛球場（2005年から本拠球場、観客席1400席、1991年完成）。監督は朱彬。
中国野球リーグのチームは基本的に地元の省代表チームの選手で構成されるが、四川には河南省や甘粛省等から派遣されている選手も在籍する。
漢字では「四川蛟龍（しせんこうりゅう）」と呼ばれることもある。
沿革

1979年　結成される。
1985年　リーグ戦、全国選手権大会制覇。
1986年　リーグ戦、全国選手権大会制覇。
1987年　第6回全国体育大会制覇。
2004年　希望リーグ（2005年にプロリーグ参入を決める大会）で、20戦全勝により1位で突破し中国野球リーグに加盟した。
主な所属選手

投手
9  趙偉
16  周鴻亮
27  鄧陳洪
35  李富龍
39  甘泉（英語版）
69  張昊
77  韓浩楠
捕手
20  金利民
46  李旭弘
内野手
3  郝佳奇
6  李雨洋
97  張寧
外野手
10  邢文彬
34  鄧少虎
かつて所属した選手

郭有華
祝万雲
陳坤
卜濤
劉雅卿
李林
謝鵬
張伏佳
馮飛
清水広貴
趙博
古橋秀之

| 古橋 秀之 （ふるはし ひでゆき） |
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ペンネーム:  古橋 秀之
誕生:  1971年（52 - 53歳） 神奈川県
最終学歴:  法政大学社会学部
活動期間:  1995年 -
ジャンル:  SF
主な受賞歴:  第2回電撃ゲーム小説大賞・大賞
デビュー作:  『ブラックロッド』
公式サイト:  http://www14.plala.or.jp/funore/
 ウィキポータル 文学
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古橋 秀之（ふるはし ひでゆき、1971年 -）は、日本の小説家、SF作家。神奈川県出身。
来歴

法政大学社会学部卒業。金原瑞人創作文芸ゼミ出身。秋山瑞人はゼミの後輩である。
漫画家も志望しており、大学卒業後はカプコンにグラフィック担当として入社。『バイオハザード』の初期開発に関わっていた。イラストレーターの前嶋重機は当時の同僚。
1995年、カプコン在籍中に執筆した『ブラックロッド』で第2回電撃ゲーム小説大賞・大賞受賞、小説家デビュー。
技巧的なパスティーシュを交えつつ、過去のサイバーパンクSF小説や武侠小説をよりコンピュータゲーム的なSFファンタジー小説として描く手法で、上遠野浩平、秋山瑞人、三雲岳斗らと共にライトノベルレーベルとしての電撃文庫の流れを作り、後進作家たちに強い影響を与えた。
小説での代表作は『ブラックロッド』『ブラッドジャケット』『ブライトライツ・ホーリーランド』の「ケイオス・ヘキサ」三部作、SF短編集『ある日、爆弾がおちてきて』など。
2010年代以降は、作家集団「GoRA」の一人としてオリジナルアニメーション企画『K』への参加、『僕のヒーローアカデミア』のスピンオフコミック『ヴィジランテ -僕のヒーローアカデミア ILLEGALS-』の漫画原作など、小説以外での活動が目立っている。
作品リスト > 小説 > 『ブラックロッド』シリーズ

ブラックロッド（1996年2月10日 メディアワークス ISBN 4-07-304160-6 / 1997年4月10日 電撃文庫 ISBN 4-07-306035-X）
ブラッドジャケット（1997年6月10日 電撃文庫 ISBN 4-07-306408-8）
ブライトライツ・ホーリーランド（2000年1月10日 電撃文庫 ISBN 4-8402-1392-5）
ブラックロッド［全］（2023年5月10日 WiZH ISBN 978-4-9105-6050-2） - 上記3作を合本。
作品リスト > 小説 > タツモリ家の食卓

タツモリ家の食卓 超生命襲来!!（2000年5月10日 電撃文庫 ISBN 4-8402-1519-7）
タツモリ家の食卓2 星間協定調印（2000年9月9日 電撃文庫 ISBN 4-8402-1613-4）
タツモリ家の食卓3 対エイリアン部隊（2001年1月10日 電撃文庫 ISBN 4-8402-1713-0）
作品リスト > 小説 > 超妹大戦シスマゲドン

超妹大戦シスマゲドン（2005年12月24日 ファミ通文庫 ISBN 4-7577-2551-5）
超妹大戦シスマゲドン2（2007年2月28日 ファミ通文庫 ISBN  978-4-7577-3453-1）
作品リスト > 小説 > その他

ソリッドファイター（1997年9月10日 電撃文庫 ISBN 4-07-306963-2）
ソリッド・ファイター［完全版］（2009年2月4日 アスキー・メディアワークス JAN 4942330700310）※書籍扱いではないためISBNなし
サムライ・レンズマン（2001年12月18日 徳間デュアル文庫 ISBN 4-19-905092-2）
IX（2003年2月10日 電撃文庫 ISBN 4-8402-2276-2）
蟲忍 ―ムシニン―（2004年3月18日 徳間デュアル文庫 ISBN 4-19-905146-5）
ある日、爆弾がおちてきて（2005年10月11日 電撃文庫 ISBN 4-8402-3182-6 / 2017年4月25日 メディアワークス文庫【新装版】 ISBN 978-4-04-892886-1）※新装版には短編「サイクロトロン回廊」追加収録
冬の巨人（2007年4月10日 徳間デュアル文庫 ISBN 978-4-19-905157-9 / 2014年7月10日 富士見L文庫 ISBN 978-4-04-070243-8）
龍盤七朝 ケルベロス 壱（2009年12月16日 メディアワークス文庫 ISBN 978-4-04-868219-0）
ガオポン！ 不思議ナゾトキ迷走日記（2013年）※電子書籍のみ
百万光年のちょっと先（2018年2月2日 JUMP j BOOKS ISBN 978-4-08-703444-8）
作品リスト > 小説 > ノベライズ > 斬魔大聖デモンベイン

斬魔大聖デモンベイン 機神胎動（2004年8月1日 角川スニーカー文庫、ISBN 4-04-427808-3）
斬魔大聖デモンベイン 軍神強襲（2006年8月1日 角川スニーカー文庫 ISBN 4-04-427813-X）
斬魔大聖デモンベイン ド・マリニーの時計（2007年1月1日 角川スニーカー文庫 ISBN 4-04-427815-6）
作品リスト > 小説 > ノベライズ > その他

BASTARD!! -暗黒の破壊神- NINJA MASTERガラ外伝（2012年3月19日 JUMP j BOOKS ISBN 978-4-08-619540-9）
ALPHAS ZETMAN ANOTHER STORY（2012年3月29日 JUMP j BOOKS ISBN 978-4-08-703260-4）
K SIDE:BLUE（2012年10月 講談社BOX ISBN 978-4-06-283817-7）
作品リスト > 小説 > アンソロジー収録

マップス・シェアードワールド-翼あるもの-（2008年2月15日 GA文庫 ISBN 978-4-7973-4619-0）「町から来た先生」
作品リスト > 漫画原作

黒きレ・ヴォルゥ -仮面の怪盗少女- （2010年、作画：松本規之、ドラゴンコミックスエイジ、上下巻） - 原案、設定協力
K -THE FIRST-（2014年 - 2015年、作画：木村りん、Gファンタジーコミックス、全3巻） - ストーリー構成
K MISSING KINGS（2015年、作画：汐田晴人、Gファンタジーコミックス、全1巻） - ストーリー構成
K ドッグ＆キャット（2015年、作画：木村りん、Gファンタジーコミックス、全1巻） - ストーリー原作
K RETURN OF KINGS（2016年 - 2017年、作画：汐田晴人、Gファンタジーコミックス、全2巻） - ストーリー構成
ヴィジランテ-僕のヒーローアカデミア ILLEGALS- （2016年 - 2022年、作画：別天荒人、原作：堀越耕平、ジャンプGIGA・少年ジャンプ+、全15巻） - 脚本
スパイダーマン：オクトパスガール（2023年 - 、作画：別天荒人、少年ジャンプ+） - 脚本
作品リスト > アニメ

K（2012年） - 脚本（1・7・9話）
劇場版 K MISSING KINGS（2014年） - 脚本
K RETURN OF KINGS（2015年） - 脚本（7・9話）
K SEVEN STORIES Episode 2「SIDE:BLUE 〜天狼の如く〜」（2018年） - 脚本
AYAKA -あやか-（2023年） - 脚本
作品リスト > 映像化

ある日、爆弾がおちてきて（2013年、フジテレビ、監督：城宝秀則）
ハレルヤオーバードライブ!

| ハレルヤオーバードライブ! |
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ジャンル: 少年漫画 音楽漫画 恋愛漫画
漫画
作者: 高田康太郎
出版社: 小学館
掲載誌: ゲッサン
レーベル: ゲッサン少年サンデーコミックス
発表号: 2009年7月号 - 2015年11月号
発表期間: 2009年6月12日 - 2015年10月10日
巻数: 全15巻
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『ハレルヤオーバードライブ!』は、高田康太郎による日本の少年漫画。『ゲッサン』（小学館）において、2009年7月号より2015年10月号まで連載、翌2015年11月号には"Bonus Track"と銘打たれた番外編が掲載された。
概要

「ボーイ・ミーツ・ガール」というスタイルに「音楽」を組み合わせたバンド漫画。軽音楽部が禁止された高校で、「金属理化学研究部」という名前を使って学校に隠れてバンド活動に勤しむ生徒の姿を描く。
元々は『メタりか!』というタイトルの予定で、ゲッサンの創刊号でもこのタイトルで新連載の予告を行っていたが、元ネタであるバンド・メタリカに配慮して、ゲッサンが創刊した次の日にタイトルを変えることを決め、100個近く考えた末、『ハレルヤオーバードライブ!』というタイトルに変更した。
連載に先立ち、『ゲッサン』6月号（創刊号）の別冊付録に前日譚「Track:00 Heartbeat.」が収録された。2015年10月号をもって物語本編は完結し、翌2015年11月号には番外編として"Bonus Track"と銘打たれた後日譚が掲載された。
あらすじ

朝桜小雨は中学卒業を機に、好きな女子のために全財産をはたいて買ったギターと自作の歌をひっさげて告白するも、彼女はバンドマンに想いを寄せており、見事にフラれてしまう。己のカッコ悪さを省みた小雨は、バンド活動で自分を磨き、いつか見返す決意を胸に、明狼学院へと進学する。
新入生の勧誘で学内が賑わう中、軽音楽部を探していた小雨は、まるで中学生ような少女空次ハルと出会う。「音楽の魔法を信じるかい?」と問いかける彼女に導かれた先で、学内には存在しないはずの軽音楽部が「金属理化学研究部」（通称「メタりか」）の名で活動していることを知る。部長であるボーカル鷹木由多呵、ギター万城目愛葉、ベース橘タンポポ、そして副部長にしてドラムス空次ハルの4人編成バンド「メタルリカちゃん」が繰り広げる「公開実験」という名のライブに心を掴まれ、そしてステージで躍動するハルの姿に小雨は恋に落ちる。
「メタりか」入部早々に部員達から「残念な子」の扱いを受けながらも、ハルを振り向かせたい一心でもがく小雨は、自分に一目惚れし入部してきた美名神麗や、自分と同じくハルに思いを寄せる九森冬夜と共に、バンド「ティアドライブ」を結成し、切磋琢磨の中で少しずつその類稀な才能を開花させていく。同じくしてハルの心に刻まれている深い爪痕と「メタりか」が抱える因縁を知り、その元凶である九森浅緋に立ち向かっていく。
書誌情報

高田康太郎『ハレルヤオーバードライブ!』 小学館〈ゲッサン少年サンデーコミックス〉、全15巻
2009年11月17日初版第1刷発行（2009年11月12日発売）、ISBN 978-4-09-122103-2
2010年5月17日初版第1刷発行（2010年5月12日発売）、ISBN 978-4-09-122240-4
2010年11月23日初版第1刷発行（2010年11月18日発売）、ISBN 978-4-09-122614-3
2011年4月17日初版第1刷発行（2011年4月12日発売）、ISBN 978-4-09-122833-8
2011年9月17日初版第1刷発行（2011年9月12日発売）、ISBN 978-4-09-123137-6
2012年2月15日初版第1刷発行（2012年2月10日発売）、ISBN 978-4-09-123480-3
2012年7月17日初版第1刷発行（2012年7月12日発売）、ISBN 978-4-09-123753-8
2012年12月17日初版第1刷発行（2012年12月12日発売）、ISBN 978-4-09-123877-1
2013年5月15日初版第1刷発行（2013年5月10日発売）、ISBN 978-4-09-124260-0
2013年10月16日初版第1刷発行（2013年10月11日発売）、ISBN 978-4-09-124418-5
2014年3月17日初版第1刷発行（2014年3月12日発売）、ISBN 978-4-09-124589-2
2014年8月17日初版第1刷発行（2014年8月12日発売）、ISBN 978-4-09-125196-1
2015年1月14日初版第1刷発行（2015年1月9日発売）、ISBN 978-4-09-125520-4
2015年6月17日初版第1刷発行（2015年6月12日発売）、ISBN 978-4-09-126154-0
2015年11月17日初版第1刷発行（2015年11月12日発売）、ISBN 978-4-09-126600-2
機械 (小説)

| 機械 |
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訳題:  Machine
作者:  横光利一
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『改造』1930年9月1日発行9月号（第12巻第9号）
出版元:  改造社
刊本情報
出版元:  白水社
出版年月日:  1931年4月10日
装幀:  佐野繁次郎
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『機械』（きかい）は、横光利一の短編小説。新手法を駆使した実験小説で、文学的独創性を確立し注目された横光の代表的作品である。あるネームプレート製作所で働く「私」の心理を通して、そこで起った作業員同士の疑心暗鬼と諍いから重大な結末に至るまでの経過を独白する物語。段落や句読点のきわめて少ない独特のメカニックな文体で、機械のように連動する複雑な人間心理の絡み合いが精緻に描かれ、一つの抽象的な「詩的宇宙」が形成されている。一人称の「私」以外の「四人称」の「私」の視点を用いて、新しく人物を動かし進める可能の世界を実現しようと試みた実験小説である。
1930年（昭和5年）、雑誌『改造』9月号（第12巻第9号）に掲載され、翌年1931年（昭和6年）4月、白水社より単行本刊行された。文庫版は新潮文庫、岩波文庫などから刊行されている。
あらすじ

私は、ネームプレート製作所で働いている。この製作所の主人は、40代ながら子供をそのまま大人にしたような無邪気さを持っていて、はじめ私は主人が狂人ではないかと思うほどだった。私は、九州の造船所を出て上京し下宿を探していたところ、ここの住み込みの職場を紹介された。しかし、人体や脳に影響がある危険な薬物を扱う仕事を任され、そのうち辞めようと思いつつも辛抱していた。私は、せっかくだから仕事の急所を全部覚えこんでから辞めようと思っていた。前からここで働いている軽部は、そんな私のことを間者だと勘違いしているようだった。軽部は嫌がらせをしてきたが、私は無視していた。
ある日、私は、すぐに金を落としてしまう主人に付添い地金を買いに行き、帰りに主人から赤色プレート製法の特許を売るかどうかを相談された。それから何となく私は、主人のためになるように思うことが生活の中心となった。そして、主人は、黒色を出す研究を自分と一緒にやってみないかと私を誘った。私は、主人から信用されていたことに心の底から感謝を感じ、私も軽部のように主人第一の信徒のようになった。私は、地金に様々な薬品を試練していくうち、今まで知らなかった無機物内の微妙な有機的運動の急所を読みとることができてきた。これが、いかなる小さなことにも機械のような法則が係数となって実体を計っていることに気づき出した私の唯心的な目醒めの第一歩となって来た。
しかし、私は、それまで主人以外は誰も入ることが許されなかった暗室へ自由に出入りする権利を得た。しかし、そんな私に対する軽部の憎しみが増し、私は激しい暴力を振るわれた。私は、軽部を暗室へ連れていって、化学方程式を細かく書いたノートを示し、これらの仕事が化学方程式を読めない軽部に無理なことを納得させた。軽部は、私に逆らわなくなった。
ある市役所からの注文で、ネームプレート5万枚を10日で作ることとなり、主人の友人の製作所から応援の職人・屋敷がやって来た。屋敷の鋭い目つきに、私は屋敷がここの製作所の秘密を盗みに来た廻し者ではないかと思った。その一方で、屋敷と言葉を交わすうちに親しみも感じた。作業5日目頃の夜中、ふと目を覚ました私は、暗室から出てゆく屋敷を見た。しかし、それが私には夢だったのかもしれないとも思うのだった。私は、疑いの目で屋敷と目を合わせ、方程式を盗んだのかと目で問うてみたりした。
あるとき、私は、屋敷に自分が軽部に間者だと思われて危険な目に会ったことを打ち明けることで探りを入れてみた。屋敷は、私に疑われていることを知っていて笑っていた。私は、屋敷といろいろ話すうちに、屋敷の優秀さに魅せられ、自分が馬鹿にされているような気もした。
仕事も終わりかけていたある日、軽部が屋敷に暴力を振るい、ねじ伏せていた。私は、しばらくユダのような好奇心でにやにやと屋敷を眺めた後、軽部に止めるように言った。軽部は、屋敷が暗室へ入ったのを見て怒り、屋敷は弁解していた。軽部は、私も屋敷と共謀していると言い出して殴りかかってきた。屋敷は、その隙に軽部を殴り反撃に出たが、再び強い軽部にねじ伏せられた。背後にいる私を警戒した軽部が、今度は私に向かい出した。私は、一人では負けるので、屋敷が起き上がるまで、軽部にされるがままにさせていたが、起き上がった屋敷は、軽部を殴らずに私に殴りかかってきた。私は、何もしていないのに、2人に殴られるという理不尽な目にあったが、そのうちみんな疲れ果てて収束した。
屋敷は、ああしなければ収まらなかったからだ、許してくれと私に謝った。私は、屋敷の智謀を皮肉り、暗室の方もうまくいったのだろうと言った。屋敷は、君までそんなことを言うようでは軽部が私を殴るのも当然だと笑った。私は、なるほどと思い、それならば屋敷が私を殴ったのも私と軽部が共謀したからだと思われ出して、いったい本当はどちらがどんな風に私を思っているのかますます私にはわからなくなり出した。私ひとりにとって明瞭なこともどこまでが現実として明瞭なことなのか、どこでどうして計ることができるのであろう。それにもかかわらず、私たちに間には一切が明瞭に分っているかのごとき見えざる機械が絶えず私たちを計っていて、その計ったままにまた私たちを推し進めてくれているのである。そうして、私たちは、お互い疑り合いながらも仕事を仕上げた。
翌日、主人が私たちの仕上げた製品の代金を帰り道ですべて落とし紛失してしまった。私たちは、疲れが一気に出て動けないほどだった。軽部が酒を飲もうと言い出して、その夜3人は仕事場で車座になって酒を飲んだ。目が覚めると屋敷が死んでいた。重クロム酸アンモニアの溶液を水と間違えて土瓶の口から飲んだのだった。疑われたのは軽部だった。しかし、全く私が屋敷を殺さなかったとどうして断言できよう。私はもう私が分からなくなって来た。私はただ近づいて来る機械の鋭い先尖がじりじり私を狙っているのを感じるだけだ。誰かもう私に代って私を裁いてくれ。私が何をして来たかそんなことを私に聞いたって私の知っていよう筈がないのだから。
作品評価・研究

『機械』は、発表当時その画期的な技法で注目され、高い評価を受けた横光の代表作である。その複雑で精緻な心理描写は、ジョイスやプルースト、シェストフ、谷崎潤一郎などの作品からの刺激もみられる。小林秀雄は『機械』を、第二の『日輪』と位置づけ、「世人の語彙にはない言葉で書かれた倫理書だ」とし、「この作品の手法は新しい。それは全然新しいのだ。類例などは日本にも外国にもありはしない。といふ意味は、其処に立つてゐるのは正しく横光利一だといふ事だ。抜き差しならぬ横光利一が立つてゐる」と激賞した。
川端康成も、『機械』を『時間』と共に、「横光の作風が心理的になった初めの名作であり、問題作」だとし、「心理の横糸、図式、あるひは交響、波動は、人によつていろいろ解釈されるだらうが、その根底の横光の仏心を私は感じる」と評している。そして「文字がぎつしりつまつてゐる」読点のない文章については、「作者がかういふ形式を選んだのは、人間共を息苦しく結晶させるためだつたのだらう。工場全体を一つの生きものとして取り扱ふためだつたのであらう」と考察しながら以下のように高評価し、また「作品が純粋な結晶のやうに隙がなく、人間が作中で運命のやうに生きて行く」といった小説としての純粋さが、ジャン・コクトーの『恐るべき子供たち』と似通っているとしている。
また『機械』は海外でも注目され、サルトルは実存的な不安を文学化する方法として『機械』を賞賛し、それは「もはや自分で自分が分らなくなった知識人」を描いており、最後の他人の死が自分の罪なのか他の男のせいなのか、自分が誰なのかも分らなくなる状況となり、不安の中にとどまるとし、「これは“廻転装置（トウルニケ）”として、まったくよくできていて、見事なものでした」と評している。
小林秀雄とは違った側面から『機械』を見る伊藤整は、人間関係や社会条件の組み合わせの中で生きている現代人の実体を描写する方法は弁証法的であるとし、それは、「ひとつの存在、それに対立して現れる別の存在、その二つの間に生まれる力の関係のバランス、さらに別な存在や事件が加わることで、バランスの実体が変わっていく。すなわち人格を中心とする永続的実在の否定である」ようなものであり、その点で『機械』で使われている描写法も、「心理主義的であるよりも弁証法的であり、または心理主義であることにおいて弁証法的である」と考察している。そしてこういった「人間関係の実在は道徳と人格を押しつぶす」という考え方は、極めてニヒリスティックであるとし、この認識は当時の日本社会の人間実体に肉薄したものだったと述べ、「なんらかの新しい道徳を設定しない限りこの認識の不安は耐えがたいものなのである」と現代人の相対的不安定性について指摘している。
篠田一士は『機械』について、横光の「文学的独創性を確立」したという意味で、現在でもこの作品なくして横光の文学を語れないほどの「重要、かつ本質的な作品である」と評し、一見20世紀ヨーロッパ文学の新たな合理精神から生まれた「現代小説の器」を取り入れていながらも、そこに横光は、「四人称の設定」という「柔軟な美学的基軸」で全体を統合し、私小説を支えている「感覚的な倫理感」を密かに苦心して生かそうとしていたと解説している。
「人工的なスタイル（文体）の作家」として、泉鏡花、芥川龍之介、川端康成と共に横光利一の名を挙げる三島由紀夫は、どちらかといえば、川端が鏡花同様、その「人工的な天性をそのまま人工的文体」に生かしているのに比し、横光は芥川同様、「人工的な天性から逆の自然的なスタイルを生み出そうとして苦悶した」作家だと系列的に位置づけ、『機械』の文体については、「故意に句読点と段落を極度に節約し、文脈には飜訳調を故意にとり入れてゐる。すべてが、この小説の主題の展開にふさはしいやうに作り上げられた文章である」と述べ、その終結部も、「機械の鋭い先尖がぢりぢり」読者を狙って来るように感じられると表現している。
そして三島は、日本人が日本語の文章を書く際の通例として、「日本語の一語一語が持つてゐる伝統的ニュアンスといふもの」に多く依存しているという特性に言及しながら、横光が試みた実験は「日本語から歴史や伝統を悉く捨象して、意味だけを純粋につたへるところのいはば無機質の文章を書くこと」だったとし、日本の明治期の哲学者が、ドイツの観念論用語を翻訳し、漢語で新しい「抽象的な日本文」を作ったものの、それが経年すると、「苔が生えるやうに、日本語としての複雑なニュアンスを帯びてくる」不思議さに触れつつ、以下のように解説している。
また『機械』と違う形で成功した『寝園』の文章と比較しながら、『寝園』の文章は一見『機械』より「リアリスティックな感じ」であるが、それは「全く歴史性をもたぬ」文章や登場人物の風俗生活に由来し、「抽象への情熱」は、「装飾的な心理分析へ陥る危険を示してゐる」と前置きし、以下のように評している。