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福山絢水
人物

「Book Bear」ではギター担当でエレキギターを弾き、ファンの間では、橋本環奈に容姿が似ていると話題になる。
『Popteen』のレギュラーモデルになってからも、「Book Bear」との交流は続いており、ライブを観覧し9期生と記念撮影するなどしている。
「Book Bear」卒業後は、姉、いとこと3人組バンドで活動していた。
ミスiD応募当時からK-POPダンスを踊るのが好きであり、「第2次Popteenカバーガール戦争」の個別動画バトルでもK-POPダンスを披露した。
「第2次Popteenカバーガール戦争」開始当時、エイベックス・アーティストアカデミー福岡校に所属していた。
一重まぶたであり、その特徴を生かしたメイク術をSNSで発信している。服飾では、オルチャン風コーディネートに長けたモデルを目指している。
出演 > 舞台

舞台『おそ松さん on STAGE 〜SIX MEN'S SHOW TIME〜 2nd SEASON』（2023年11月23日 - 27日、シアター1010 / 11月30日 - 12月3日、AiiA 2.5 Theater Kobe） - 橋本にゃー 役
新・喜劇『おそ松さん』（2024年8月29日 - 9月2日、サンシャイン劇場）
ACTORS STAND vol.1（2024年4月17日 - 21日、赤坂RED/THEATER）
舞台『WAR BRIDE -アメリカと日本の架け橋 桂子・ハーン-』（2025年8月5日 - 27日、よみうり大手町ホール / 9月6日・7日、兵庫県立芸術文化センター 阪急中ホール / 9月13日・14日、久留米シティプラザ グランドホール）
出演 > CM

ファイントゥデイ資生堂『シーブリーズ』（2022年3月24日 - ）
やさしいライフスタイルSNS 「GRAVITY」(2023年6月10日 - )
出演 > ネット番組

Popteenカバーガール戦争（2018年11月2日 - 、AbemaTV）
今日、好きになりました。（2019年、AbemaTV）
極楽とんぼのタイムリミット（2020年10月11日、ABEMA）
出演 > イベント

福岡ジビエフェスタ（2017年3月18日）
チキフェス2019（2019年4月28日）ニコモ安村真奈とともにトークショーに出演。
書籍 > 雑誌

Popteen（2018年5月号 - 2022年9月号、角川春樹事務所）
レギュラーモデル（2018年5月 - 2022年9月号）
専属モデル（2019年10月 - 2022年9月号）
ヴラダン・ルキッチ

ヴラダン・ルキッチ（セルビア語: Владан Лукић, ラテン文字転写: Vladan Lukić、1970年2月16日 - ）は、セルビア（旧ユーゴスラビア）の元サッカー選手。ポジションはフォワード。
経歴

黄金期のレッドスター・ベオグラードの一員として1991年にUEFAチャンピオンズカップ 1990-91優勝を果たした。ユーゴスラビア代表としては1991年と1998年の6試合に出場した。引退後はFKソポトの会長を経て2009年から2012年までレッドスター・ベオグラードの会長を務めた。
タイトル > レッドスター・ベオグラード

ユーゴスラビア・プルヴァ・リーガ：1987-88, 1989-90, 1990-91, 1991-92
ユーゴスラビアカップ：1989-90
ユーゴスラビア / セルビア・モンテネグロカップ：1992-93
UEFAチャンピオンズカップ：1990-91
インターコンチネンタルカップ：1991
バキ外伝 烈海王は異世界転生しても一向にかまわんッッ

| バキ外伝 烈海王は異世界転生しても一向にかまわんッッ> 漫画 |
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原作・原案など: 猪原賽（原作） 板垣恵介（原案）
作画: 陸井栄史
出版社: 秋田書店
掲載誌: 月刊少年チャンピオン
レーベル: 少年チャンピオンコミックス
発表号: 2020年12月号 -
発表期間: 2020年11月6日 -
巻数: 既刊13巻（2025年3月7日現在）
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『バキ外伝 烈海王は異世界転生しても一向にかまわんッッ』（バキがいでん れつかいおうはいせかいてんせいしてもいっこうにかまわんッッ）は、原作：猪原賽、原案：板垣恵介、漫画：陸井栄史による日本の漫画作品。板垣恵介の漫画作品『バキシリーズ』のスピンオフ作品だが、他のスピンオフ作品と異なり板垣に公認されておらず、黙殺されている（後述）。『月刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて2020年12月号より連載中。略称は「烈海王」。原作ではすでに故人である烈海王が中世ファンタジー調の異世界に転生し、その土地で出会った強者たちと格闘を繰り広げるという内容。
『月刊少年チャンピオン』2021年6月号ではえなこ、7月号では伊織もえと本作のコラボグラビアが掲載された。
2022年3月時点で紙と電子を合わせた累計部数は60万部を突破している。
あらすじ

バキ本編において宮本武蔵との戦いで敗死した中国拳法の達人である烈海王は見知らぬ土地で目を覚ます。義足であった右脚も元の生身の肉体になっているなど、五体満足の状態であった。やがて烈は異世界に転移したことがわかるも、同世界では転移者は「あがく者」と呼ばれ、災いを招くとして忌避される存在だと説明される。
烈はそんな異世界の情勢など気にせず、中国武術最強を異世界に証明することを決意し、冒険に出る。
あらすじ > 王都編（1-2巻）

ブラキルカ国王の遊びで、キング・ヒュドラーと戦う。
あらすじ > オーガ編（3-4巻）

王都を出た烈は、森でゴブリンの群れに襲われているリンキン領主の嫡男ラウリーと出会い、助ける。彼はオーガに襲われている所領を守るため、王都に救援要請に向かう途中であった。烈はオーガという名前や語られる様子に範馬勇次郎を思い浮かべる。オーガと戦うことを決意した烈は、烈に価値を見出して勝手についてくる生き残ったゴブリンと共にリンキン領へと向かう。
あらすじ > デュラハン編（4-8巻）

旅の途中、烈は同じく異世界に転移し、アンデッドのモンスターであるスケルトンになっていた師父と再会し、これを倒す。師父をスケルトンに変えたのは最上位のアンデッドであるデュラハンであり、烈の強さを気に入った彼は自身の配下にしようと呪いを掛け、姿を消す。
デュラハンにさらわれた姫を救うため、その行方を探すブールフォレア王国の騎士ロバートに呪いから助けられた烈は、師父の仇を討つため、彼やゴブリンと共に、デュラハンの居城である奈落城へと向かう。
あらすじ > 海王編（8巻-）

デュラハンを倒し、ブールフォレア王国へやってきた烈は、ロバートから海には「海王」を名乗る存在がいると聞き、「比武（ちからくらべ）したい」と情報を集めるために港町オーマへ向かう。そこで佐々木小次郎の「物干し竿」を佩刀とする剣の達人ディーチャー・キングと出会う。
やがて海王の一人であるセイレーンを倒した烈は、海王は5人おり、さらにその上の「海皇」の称号を巡って争っていることを教えられる。烈は海皇を決める大擂台賽との縁を感じとり、この世界の「海皇」となることを決意するが、同時に、その海皇戦争に割って入った海神ポセイドンについて知らされる。
制作背景 > 連載開始

2020年に秋田書店の公式オンラインストアを盛り上げる実録漫画『月チャン編集部の秋田書店オンラインストア向上委員会』が『月刊少年チャンピオン』に掲載された。その打ち合わせにて、作者の陸井から「烈海王　異世界転生」というアイデアが出て、漫画の中でネタとして登場。それがかなりの反響を得たため、『月刊少年チャンピオン』の編集長である信田が「これだけ反響があるんだったら、実際にやらないのは秋田書店としてどうなのか」と言い、実際に連載が開始されることになった。連載前から話題になったこともあり、連載開始から3号目の『月刊少年チャンピオン』2021年2月号では一挙3話掲載された。
制作背景 > 板垣の反応

本作の担当編集・中村は、過去に『週刊少年チャンピオン』編集部で『刃牙道』の担当をしていた。そのため中村は気が進まずにいたが、編集長から圧をかけられ、震える思いで本作のことを板垣に伝えたという。板垣は「作品はいじってくれていい」と言うタイプだが、スピンオフはハードルが高く、烈が大事なキャラクターであることもあり、中村は板垣に「陸井が烈を描く」という報告だけをしていた。
中村が本作を板垣に見せたのは、雑誌が出来上がった当日の夜だったという。板垣は一読して「異世界ってなんだ？」「なんで死んだらこんなとこに行くんだ？」と中村に尋ねた。中村は「異世界とはこういうものだ」と板垣に説明し、「非公認で構わないから始めさせてほしい」と頼んだという。中村によると、本作について板垣の反応は「楽しんでいただけた」らしい。
制作背景 > 陸井の画力

板垣が「俺の原稿を使ったな！」「描いた記憶あるよ」と感心するほどの画力であるが、すべて陸井が描いている。しかしこれは学生時代からの独学によるもので、陸井に板垣の下でのアシスタント経験はなく、むしろアシスタント募集に落ちた経歴があった。陸井によると、絵柄は『グラップラー刃牙』と『バキ』の中間に寄せることを意識している。
陸井の絵については、秋田書店取締役で『グラップラー刃牙』を立ち上げた沢考史も絶賛している。中村は「今後、全ページを陸井が描いたとは思えないような原稿がくることを楽しみにしている」という。
制作背景 > 制作体制

連載開始直後は陸井が単独で執筆していたが、中村によると「刃牙のノリを再現しながら異世界転生的なネームを作るのと、さらに板垣の絵に寄せていく作業を同時にやるのは難しく」、脚本として猪原が参加することになった。中村と猪原から「陸井がそう言うなら刃牙はそう」だと言われるほど、一番バキシリーズに詳しいのは陸井である。陸井は今後について、「猪原と協力し、皆が見たい烈海王を描ければ」と語っている。
書誌情報

原作：猪原賽、原案：板垣恵介、漫画：陸井栄史『バキ外伝 烈海王は異世界転生しても一向にかまわんッッ』秋田書店〈少年チャンピオンコミックス〉、既刊13巻（2025年3月7日現在）
2021年5月15日発行（5月7日発売）、ISBN 978-4-253-29211-5
2021年6月15日発行（6月8日発売）、ISBN 978-4-253-29212-2
2021年10月15日発行（10月8日発売）、ISBN 978-4-253-29213-9
2022年3月15日発行（3月8日発売）、ISBN 978-4-253-29214-6
2022年6月15日発行（6月8日発売）、ISBN 978-4-253-29215-3
2022年11月15日発行（11月8日発売）、ISBN 978-4-253-29216-0
2023年3月15日発行（3月8日発売）、ISBN 978-4-253-29217-7
2023年6月15日発行（6月8日発売）、ISBN 978-4-253-29218-4
2023年11月15日発行（11月8日発売）、ISBN 978-4-253-29219-1
2024年3月15日発行（3月7日発売）、ISBN 978-4-253-29220-7
2024年6月15日発行（6月7日発売）、ISBN 978-4-253-29244-3
2024年11月15日発行（11月8日発売）、ISBN 978-4-253-29245-0
2025年3月15日発行（3月7日発売）、ISBN 978-4-253-29246-7
岡田康伸

岡田 康伸（おかだ やすのぶ、1943年 - ）は、日本の臨床心理学者。京都大学名誉教授。ユング派。
人物・来歴

京都市伏見区生まれ。1967年京都大学教育学部卒業。1980年「箱庭療法に関する研究」で教育学博士の学位を取得。臨床心理士。天理大学講師、助教授、京大教育学部助教授、教育学研究科教授。2008年定年退任、名誉教授、京都文教大学臨床心理学部教授を務めた。日本心理臨床学会理事長、日本臨床心理士資格認定協会常務理事、京都市教育相談センター常任顧問。
著書

『箱庭療法の基礎』誠信書房, 1984.5
『箱庭療法の展開』誠信書房, 1993.9
著書 > 共編著

『子どもの成長と父親』編. 朱鷺書房, 1987.8
『心の生涯健康科学』編著. 放送大学教育振興会, 1991.3
『臨床心理学 第3巻 心理療法』東山紘久,田畑治共編 創元社, 1992.4
『身体像とこころの癒し 三好暁光教授退官記念論文集』山中康裕共編. 岩崎学術出版社, 1994.3
『臨床心理学大系 第18巻  心理療法の展開』鑪幹八郎,鶴光代共編 金子書房, 2000.10
『ファンタジーグループ入門』樋口和彦共編著. 創元社, 2000.6
『箱庭療法の現代的意義』編 (「現代のエスプリ」別冊. 箱庭療法シリーズ 1) 至文堂, 2002.5
『箱庭療法の本質と周辺』編 (「現代のエスプリ」別冊. 箱庭療法シリーズ 2) 至文堂, 2002.6
『箱庭療法の事例と展開』 (京大心理臨床シリーズ) 皆藤章,田中康裕共編. 創元社, 2007.3
『心理臨床における個と集団』(京大心理臨床シリーズ) 河合俊雄,桑原知子共編. 創元社, 2007.3
『イメージによるグループワークの実際 ファンタジーグループの体験から』(「現代のエスプリ」別冊) 樋口和彦共編. 至文堂, 2007.7
『心の病と宗教性 深い傾聴』 (人間・科学・宗教ORC研究叢書) 鍋島直樹,海野マーク,倉光修共編. 法藏館, 2008.10
『パーソナリティの心理学』 (ベーシック現代心理学)藤原勝紀,山下一夫,皆藤章,竹内健児共著. 有斐閣, 2013.7
著書 > 翻訳

M.フォーダム『子どもの成長とイメージ』浪花博共訳. 誠信書房, 1976
リチャード・I.エヴァンズ『無意識の探求 ユングとの対話』浪花博共訳. 誠信書房, 1978.8
私の知らない私

| 私の知らない私 The Unknown Me |
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ジャンル:  連続ドラマ 深夜ドラマ
脚本:  大林利江子
監督:  今和紀 本田隆一 小野田浩子
出演者:  小野花梨 馬場ふみか 兵頭功海 渋谷凪咲 渋谷謙人 おばたのお兄さん 山口まゆ 上村謙信（ONE N' ONLY） 内藤秀一郎 萩原聖人 小池徹平
音楽:  兼松衆 田渕夏海
エンディング:  SG「Remember」
製作
チーフ・プロデューサー:  山本晃久
プロデューサー:  中間利彦 大沼知朗（吉本興業） 島﨑敏樹（泉放送制作） 賀村華帆（泉放送制作）
制作:  泉放送制作 吉本興業（協力）
製作:  読売テレビ

放送
放送チャンネル: 日本テレビ系列
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送 番組連動データ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2025年1月9日 -
放送時間: 木曜 23:59 - 翌0:54
放送枠: 木曜ドラマ
放送分: 55分
 公式サイト
特記事項： 第10話は10分繰り下げ（翌0:09 - 1:04）。
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『私の知らない私』（わたしのしらないわたし）は、2025年1月9日から読売テレビ制作・日本テレビ系「プラチナイト」木曜枠内「木曜ドラマ」で放送中のテレビドラマ。主演は本作が連続ドラマ初単独主演となる小野花梨。
あらすじ

羽田芽衣は、山中で倒れていたところを病院に運ばれ、気が付くと1年間の記憶がすっぽりと抜け落ちてしまっていた。憧れの仕事への転職、優しい婚約者、高校時代に亡くなったはずの親友との再会―――目覚めると同時に、身に覚えのない幸せを手にしていた。順風満帆な暮らしに見えたが、同僚から殺人者の汚名を突き付けられる。
失った記憶に隠された”自らの秘密“を探り、辿り着く真実とは。様々な人物の感情や思惑が交差する、ヒューマン・ラブサスペンス。
キャスト > ゲスト > 第5話

堤もね
キャスト > ゲスト > 第6話

上村愛香、夕帆、上野智美、
キャスト > ゲスト > 第7話

田櫓祐二
スタッフ

脚本 - 大林利江子
音楽 - 兼松衆、田渕夏海
主題歌 - SG「Remember」（LDH Records / SUPERGENIUS Entertainment）
監督 - 今和紀、本田隆一、小野田浩子
チーフプロデューサー - 山本晃久
プロデューサー - 中間利彦、大沼知朗（吉本興業）、島﨑敏樹（泉放送制作）、賀村華帆（泉放送制作）
制作プロダクション - 泉放送制作
制作協力 - 吉本興業
制作著作 - 読売テレビ
放送日程

| 章 | 話数 | 放送日 | サブタイトル | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1章 | 第1話 | 1月09日 | 【疑惑】記憶を失った私に殺人容疑が― | 今和紀 |
| 第1章 | 第2話 | 1月16日 | 【喪失】親友と夫の“本性”発覚― | 今和紀 |
| 第1章 | 第3話 | 1月23日 | 【反転】信じるものが崩れる時― | 本田隆一 |
| 第1章 | 第4話 | 1月30日 | 【願望】父親の“裏の顔”とは― | 本田隆一 |
| 第1章 | 第5話 | 2月06日 | 【確信】失った記憶の謎が明らかに― | 今和紀 |
| 第1章 | 第6話 | 2月13日 | 【露呈】新たな記憶、砕かれる想い― | 今和紀 |
| 第2章 | 第7話 | 2月20日 | 【苦悩】夫の狂気、記憶の真実― | 本田隆一 |
| 第2章 | 第8話 | 2月27日 | 【核心】記憶の秘密が暴かれる― | 本田隆一 |
| 第2章 | 第9話 | 3月06日 | 【深層】空白の1年間の記憶、判明― | 小野田浩子 |
| 第2章 | 第10話 | 3月14日 | 【使命】隠された真実、全てが反転する― | 今和紀 |
第10話は『news zero』拡大放送（23:00 - 翌0:09）のため、10分繰り下げられ、翌0時9分 - 1時4分に放送された。
スピンオフドラマ

動画配信サービスTVer限定で第1話放送終了後に#1.5が配信された。
スピンオフドラマ > キャスト（スピンオフドラマ）

羽田芽衣 - 小野花梨（#2.5）
篠原翠 - 馬場ふみか（#2.5）
中谷莉奈 - 渋谷凪咲（#2.5）
溝口雄太 - おばたのお兄さん
野村亜希子 - 山口まゆ
神父 - おいでやす小田
西島奏多 - 小池徹平
相沢龍之介 - 兵頭功海
佐竹恭平 - 渋谷謙人
スピンオフドラマ > スタッフ（スピンオフドラマ）

脚本 - 上野詩織
演出 - 安部祐真
音楽 - 兼松衆、田渕夏海
チーフプロデューサー - 山本晃久
プロデューサー - 中間利彦、大沼知朗（吉本興業）、島﨑敏樹（泉放送制作）、賀村華帆（泉放送制作）
制作 - 泉放送制作
制作協力 - 吉本興業
制作著作 - 読売テレビ
スピンオフドラマ > 配信日程（スピンオフドラマ）

| 各話 | 配信日 | サブタイトル |
| --- | --- | --- |
| #1.5 | 1月10日 | 彼女たちの秘密 |
| #2.5 | 1月17日 | 翠の秘密 |
音楽評論家

音楽評論家（おんがくひょうろんか）とは、音楽についての評論家である。
活動

CDなどの録音物の批評、演奏会のレポート・評論、音楽時評といった評論活動のほか、CDのライナーノートの執筆、音楽番組の担当、CDやコンサートの解説や企画などを行うことがある。
一般的に音楽評論家は、クラシック音楽、ポピュラー音楽のどちらかのみを担当する傾向が強く、相互をカバーする人材は少ない。むろん、それぞれのジャンルの中でも、例えば「ジャズ評論家」という肩書があるように、人によって担当する、ないしは得意とする領域は異なる。
クラシック音楽の評論家

音楽評論家という職業がいつ成立したかについては、「音楽評論」という行為をどのように定義するのか、また、職業としての「音楽評論」と、そうではないものをどのように峻別するのかを考慮する必要がある。他の分野でもそうであるが、音楽の分野でも「批評家」「評論家」「論説家」「著述家」といった言葉が使われており、これらの意味するところは少しずつ異なるのである。ドイツの音楽学者ヴェルナー・ブラウンの『音楽批評』（シンフォニア）によると、音楽史（厳密には音楽に関する文献）上に「批評家」が登場したのは1580年代の古文書だという。「彼」にはラテン語のcriticusという言葉が与えられている。
18世紀には、雑誌「音楽批評」を創刊したヨハン・マッテゾン、週刊誌「批判的音楽家」を主宰したヨハン・アドルフ・シャイベなどが登場し、音楽におけるジャーナリズムが活発化する。なお、彼らは作曲家でもあり、演奏家でもあった。文筆活動と音楽活動が分化していくのは、しばらく後になってのことである。
19世紀になると、前世紀以上に音楽雑誌の創刊が相次ぐとともに、演奏会や楽譜への批評がより一層盛んになる。クラシック音楽の大衆化――18世紀以前においては、もっぱら王侯貴族や教会のために演奏されていた――とともに、市民が「新しい音楽」に接する時の導き役として、音楽批評の役割は大きなものとなっていったのである。岡田暁生は、『西洋音楽史』（中公新書）の中で、19世紀の音楽批評の目的を「『演奏されるにふさわしい作品』＝『末永く聴かれるに値する記念碑的作品』を選定すること」とみなしている。当世に活躍する作曲家だけでなく、歴史に埋もれた人の作品の中からも、「優れたもの」を発掘し、紹介する。没後長らく忘れられていたバッハの再発見は、このような環境で行われた。
録音媒体が発達し、演奏会に行かずとも、楽器や声楽を習わずとも、音楽を容易に享受できるようになった20世紀には、レコード批評が台頭する。それとともに、「聴くべき名曲」が定着したこともあり作品を選ぶことよりも演奏を選ぶことの方が、クラシック音楽批評の中で重要なものになっていく。作曲家と演奏家の役割が分かれていくと同様、評論家と音楽家の分業が進み、ヴァイオリニストや指揮者の前歴を持つパウル・ベッカーや、指揮者としても活動する宇野功芳、福永陽一郎のような存在は少数派となっている。音楽学を学んだ者もいれば、音楽雑誌の編集者や記者が転身することもあり、あるいは吉田秀和のように、大学では文学を学んだものの、クラシックへの傾倒ゆえに音楽評論の道に進んだ者など、音楽評論家へのコースはさまざまである。ただ、一流の演奏家が引退後に評論家に転じるというスポーツでよく見られるパターンはほとんどないが、ほぼセミリタイヤ状態になっていた作曲家の諸井誠やアンドレ・ブクレシュリエフが評論を行うという例はある。
音楽雑誌などで演奏会や録音の批評を行う者の中には、音楽学者を本職とするものも多い。また一方で音楽とは異なる本業を持つ者が、肩のこらないエッセイとして音楽評論の著作を発表する場合もある。エッセイストの中には、音楽業界に対して鋭い指摘を行う者もいる。また、雑誌連載などの枠で普段は多彩な話題を書いている音楽家の中に、時折そのような音楽批評が混ざる場合もある。たとえば、指揮者の岩城宏之はエッセイストとしても盛んに活動していたが、そのエッセーの中には音楽批評として優れた文章が多く混じっている。
クラシック音楽も多様であるため、オペラの脚本や作曲家の伝記などになると翻訳、すなわち「文学」畑の仕事もある。したがって仏文や哲学科の卒業者から音楽の評論、解説に転じる者もある。また音楽の専門教育を受けていない者でも物理学科卒業者などから作曲、音楽理論に転ずる者もいる（初期には田中正平博士）。音楽史の場合、歴史的文書の広範な解読などが必要であるため、語学と同時に歴史学の専門知識が必要であり、手抜きをすると音楽史の大家と言われるような人物の著作でも間違いを犯していることがある。昭和初期の音楽評論家の著作には中立性を欠いたものや、誤植や事実関係の詰めが甘いものも一部にあり、注意を要する。これらは歴史的文書として扱うべきで、事実関係は再調査が必要である。太平洋戦争中（第二次世界大戦中）になると音楽評論は全く機能しなくなり、音楽および音楽評論全体が単なる軍部の道具と化し、音楽家の戦争協力の問題が発生していた。
1945年以降は音楽学や音楽理論の学位を持っていない人物でも音楽評論に携わることが多くなり、ポール・グリフィスは国際的かつ在野の最も成功した学者といってよいだろう。2010年代は柴田南雄音楽評論賞やトルネオ・ミュージック・トーナメントのように音楽評論を奨励する機関は確かにあるものの、応募総数が両者ともに少なすぎるため、どこまで公平性が保てているのかは疑わしいと言わざるを得ない。
ポピュラー音楽の評論家

クラシックとは対照的に、ポピュラー音楽を対象とする評論家の多くは、音大などで音楽を学問としては学んでいない場合が多い（難波弘之は東京音楽大学准教授）。しかしロック、ソウル、ジャズなどの専門分野に関する知識の幅の広さ、深さがあり、充分音楽評論家と呼ぶにふさわしい知識と見識を持ちあわせている。他に、音楽雑誌や芸能雑誌の記者を務めた者、アマチュアでバンド経験のある者、または音楽系の専門学校を出た者もおり、一部に大学などで音楽論を学んでいる場合もある。一度プロになった演奏家が評論に転ずる事、および演奏家が評論家を兼ねる事もときにはある。その一部は、編集者や音楽ライターと言った形で、音楽雑誌に関わっている。
ポピュラー音楽の評論家 > ポピュラー音楽のディスクジョッキー

ラジオにおけるディスクジョッキー担当者は音楽評論家の仕事と重なる部分がある。現在の民放ラジオは、AM、FMともに真面目に音楽評論をおこなって曲を流すタイプの番組は極めて少ないが、公共放送であるNHKFMの場合はピーター・バラカンや北中正和のように、評価の高い番組を放送しているケースもある[要出典]。選曲の趣味は好みが分かれるため、ディスクジョッキーに普遍的な評価をくだすことは難しい。例えば、民放ラジオのタレント的なパーソナリティのように、人生相談、ギャグ、スポーツやファッションといった世間話の曲間トークで名前が売れた者は、音楽評論家とは区別するのが普通であろう。しかし、ロック系、ポピュラー系のレコード解説を執筆した者もおり、もちろんラジオ番組担当者でも優れた著作活動する者はいる。また、演奏家、歌手などが自分のラジオ番組で、自分のオリジナル曲を流すようなケースも多く、そういうタイプの番組は自己宣伝と指摘されても仕方ない面もある。
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > クラシック音楽

秋山邦晴
池辺晋一郎
石田一志
上野晃
宇野功芳
大田黒元雄
岡田暁生
柿沼敏江
鍵谷幸信
金子建志
岸純信
許光俊
黒田恭一
小石忠男
佐川吉男
佐野光司
白石美雪
志鳥栄八郎
菅野浩和
鈴木淳史
武田明倫
長木誠司
出谷啓
冨樫康
戸口幸策
遠山一行
楢崎洋子
沼野雄司
野村光一
林田直樹
船山隆
堀内敬三
本間ひろむ
松平頼暁
三浦淳史
村田武雄
室田尚子
諸石幸生
門馬直美
山根銀二
吉田秀和
藁科雅美
音楽を本職とする者
芥川也寸志（作曲家）
岩城宏之（指揮者）
柴田南雄（作曲家）
茂木大輔（オーボエ奏者）
團伊玖磨（作曲家）
畑中良輔（声楽家・作曲家）
服部公一（作曲家）
諸井誠（作曲家）
吉松隆（作曲家）
音楽を本職としない論者
野村胡堂（あらえびす）
五味康祐（小説家）
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > ソウル・ルーツ・ワールド

ピーター・バラカン[要出典]
北中正和
鈴木啓志（ソウル）
桜井ユタカ（ソウル）
中村とうよう
鷲巣功
日暮泰文（Pヴァイン）
高地明
林剛
妹尾みえ
小出斉
吾妻光良
文屋章
陶守正寛
湯村輝彦
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > ジャズ

相倉久人
間章
岩浪洋三
植草甚一（ロックも）
大橋巨泉
小川隆夫
小川もこ
後藤雅洋
児山紀芳
瀬川昌久
高野雲
寺島靖国
中川ヨウ
中山康樹（ロックも）
柳樂光隆
野口久光
原田和典
平岡正明
本田俊夫
村井康司
油井正一
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > ロック・ポピュラー

糸居五郎
小林克也
八木誠
上柴とおる
矢口清治
石田豊
森直也
福田一郎
湯川れい子
今野雄二
小倉エージ
立川直樹
鈴木カツ
小尾隆
平山雄一
吉岡正晴
かまち潤
村岡裕司（YUJIN)
青木啓（ジャズも）
山本智志
中将タカノリ
五十嵐正
なかざわひでゆき
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > ラテン

竹村淳（ジャズも）
濱田滋郎
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > カントリー

森井義浩（ポップスも）
島田耕（ブルーグラスも）
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > ロック（ハードロック・パンクほか）

阿木譲
天辰保文
市川哲史
伊藤政則（ヘヴィ・メタル）
伊藤英嗣
大鷹俊一
大伴良則
大貫憲章（パンクなど）
大森庸雄
岡村詩野
小野島大
北村昌士
酒井康（ヘヴィ・メタル）
渋谷陽一
田中宗一郎
東郷かおる子
星加ルミ子
藤川毅（パパQ）
船曳将仁（プログレなど）
増渕英紀
松村雄策
水上はる子
森脇美貴夫（パンクなど）
山崎智之
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > テクノ

野田努
田山三樹
音楽評論家の例 > 日本の音楽評論家 > ジャンル横断

今井智子
湯浅学
竹中労
近田春夫
高橋健太郎
小池聰行
富澤一誠
永田文夫
能地祐子
萩原健太
音楽評論家の例 > 海外の音楽評論家 > ソウル・ロック・ジャズ

ネルソン・ジョージ
リロイ・ジョーンズ（アミリ・バラカ）
クリフ・ホワイト
アラン・ロマックス（ブルース研究家）
ベン・シドラン
ピーター・グラルニック
グリール・マーカス
音楽評論家の例 > 海外の音楽評論家 > クラシック

ロベルト・シューマン - 作曲家として著名だが音楽評論も行っており、ブラームスやショパンの才能を喧伝した。
エドゥアルト・ハンスリック（ワーグナーを批判）
アルフレート・アインシュタイン
クラウディア・キャシディ - アメリカの女性音楽評論家。シカゴ・トリビューンの専属として、歴代のシカゴ交響楽団音楽監督を痛烈な批評で悩ませた。
2025年のロサンゼルス・ドジャース

| 2025年のロサンゼルス・ドジャース> 成績.本拠地 |
| --- | --- |
都市:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州ロサンゼルス
 ドジャー・スタジアム 
球団組織
オーナー:  グッゲンハイム・ベースボール・マネジメント
監督:  デーブ・ロバーツ
« 2024 
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2025年のロサンゼルス・ドジャース（2025 Los Angeles Dodgers season）は、球団創設以来141年目のシーズン。ロサンゼルスのドジャー・スタジアムでは63年目のシーズン。監督は10年目のデーブ・ロバーツ。所属はナショナルリーグ西地区。
オフシーズン

2024年は98勝64敗で3年連続22回目の地区優勝を達成した。
ポストシーズンではワールドシリーズに進出し、ニューヨーク・ヤンキースを4勝1敗で破り、4年ぶり8回目の地区優勝を達成した。
入団・再契約 > オフシーズン・開幕前

| 入団> 日付 | 入団> 背番号 | 入団> 選手名 | 入団> ポジション | 入団> 前所属 | 入団> 出典 |
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| 2024年11月26日 | 7 | ブレイク・スネル | 投手 | サンフランシスコ・ジャイアンツ(FA) |  |
| 2024年12月8日 | 23 | マイケル・コンフォート | 外野手 | サンフランシスコ・ジャイアンツ（FA） |  |
| 2024年12月8日 | 49 | ブレイク・トライネン | 投手 | ロサンゼルス・ドジャース（再契約） |  |
| 2024年12月27日 | 37 | テオスカー・ヘルナンデス | 外野手 | ロサンゼルス・ドジャース（再契約） |  |
| 2025年1月3日 | 6 | 金慧成 | 内野手 | キウム・ヒーローズ（ポスティング） |  |
| 2025年1月19日 | 66 | タナー・スコット | 投手 | サンディエゴ・パドレス(FA) |  |
| 2025年1月21日 | 38 | カービー・イエーツ | 投手 | テキサス・レンジャーズ（FA） |  |
| 2025年2月9日 | 8 | エンリケ・ヘルナンデス | 内野手 | ロサンゼルス・ドジャース（再契約） |  |
| 2025年2月11日 | 22 | クレイトン・カーショウ | 投手 | ロサンゼルス・ドジャース（再契約） |  |
首脳陣

| ロサンゼルス・ドジャース 2025> 背番号 | ロサンゼルス・ドジャース 2025> 名前 | ロサンゼルス・ドジャース 2025> 役職 | ロサンゼルス・ドジャース 2025>  |
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| 30 | デーブ・ロバーツ | 監督 |  |
| 71 | ダニー・リーマン（英語版） | ベンチコーチ |  |
| 72 | ロバート・バンスコヨック | 打撃コーチ |  |
| 65 | アーロン・ベイツ（英語版） | 打撃コーチ補佐 |  |
| 92 | マーク・プライアー | 投手コーチ |  |
| 87 | コナー・マグギネス（英語版） | 投手コーチ補佐 |  |
|  | クリス・ウッドウォード | 一塁コーチ |  |
| 91 | ディノ・イーベル（英語版） | 三塁コーチ |  |
| 54 | ジョシュ・バード | ブルペンコーチ |  |
| 88 | ボブ・ゲレン | フィールドコーディネイター |  |
| 82 | スティーブ・シラディ（英語版） | ブルペン捕手 |  |
ヘンリー・モートン・スタンリー

ヘンリー・モートン・スタンリー
ヘンリー・モートン・スタンリー（Sir Henry Morton Stanley, GCB、1841年1月28日 – 1904年5月10日）は、イギリス・ウェールズのジャーナリスト、探検家。アフリカの探検および遭難したデイヴィッド・リヴィングストンを発見した人物として有名。
生い立ち

ウェールズ北部のデンビー（英語版）にて、父ジョン・ローランズと母エリザベス・パリーの私生児ジョン・ローランズ (John Rowlands) として生まれる。父親が2歳の時に亡くなり、母親が彼の世話をしなかったために、5歳まで祖父の元で、15歳までセント・アサフの救貧院で育つ。10歳の頃に母と兄弟が救貧院を訪れたがジョンは誰か分からなかったという。初等教育終了後はナショナル・スクール (National school (England and Wales)) で学生教師をしていた。18歳で新しい生活を求めアメリカに向けて出発し、ニューオーリンズで商人ヘンリー・モートンの養子となり、ヘンリー・モートン・スタンリーと改名する。南北戦争の際には南軍に参加しシャイローの戦いなどに従軍した。
記者

1867年インディアン和平委員会のサミュエル・F・タッパン大佐 (Samuel F. Tappan) に誘われスタンリーは複数紙の海外特派員となった。すぐにジェームズ・ゴードン・ベネット・シニア (James Gordon Bennett, Sr.) に気に入られ『ニューヨーク・ヘラルド』の専属となり、イギリス軍のアビシニア遠征の従軍記者となった。1869年、ジェームズ・ゴードン・ベネット・ジュニア（英語版）にデイヴィッド・リヴィングストン捜索に加わるように要請された。スタンリーによれば、手付け金が1000￡で成功報酬も同額だったという。1870年10月にボンベイを発ち、翌年3月にザンジバルに到着、200人以上のポーターを雇ったが、サラブレッドはツェツェバエに咬まれたことで2～3日で死に、ポーターも熱帯病に罹り多くが斃れた。探検を続けるためにスタンリーは従者を鞭打った。それから内陸に向かって11月10日にタンガニーカ湖畔のウジジでリヴィングストンを発見した。その際に発した「リヴィングストン博士でいらっしゃいますか？（Dr. Livingstone, I presume?）」は、のちにイギリスで思いがけず人と対面した時の慣用句として使われるほど有名な言葉となった。
1872年7月にイギリスに戻り、『ニューヨーク・ヘラルド』と『デイリー・テレグラフ』に手記を公表すると、スタンリーは私人として最大級の歓迎を受けた。
1873年には、リヴィングストンの消息を明らかにしたことに対して、王立地理学会から金メダル（パトロンズ・メダル）を贈られた。
コンゴ

1874年ヘラルドは『デイリー・テレグラフ』と共同で出資し、スタンリーらはビクトリア湖、アルバート湖を経てアフリカを横断しコンゴ川の流路を確認した。999日後の1877年8月9日スタンリーらはポルトガル領であるコンゴ川河口に到着した。356人で出発し114人が生き残り、欧米人はスタンリーのみであった。冒険記『暗黒大陸を抜ける（Through the Dark Continent）』は征服行のように描かれた。
1876年には科学的・友愛的な装いをしつつベルギー王レオポルド2世の私的団体であった国際アフリカ協会（英語版）の依頼でスタンリーは「文明化をもたらす」という口実で派遣され、現地の首長たちと条約を交わした。しかし、建設した道路は奴隷貿易に利用され、王の野望が露見してもスタンリーはその任務に留まった。これらにより後半生のスタンリーは、彼の冒険が暴力と残虐に満ちていたという批判に反論するために多くの時間を費やすことになった。スタンリーは「野蛮人は武力、権力、剛胆、決断しか尊重しない。」と主張した。スタンリーはコンゴ自由国建設と「エミン・パシャ救出」の際の暴力の責任の他、トリパノソーマ症の感染地域拡大についても責任を問われている。スタンリーはアフリカを離れたあと、英国の市民権を得て議会のために働いたが、亡くなった際、コンゴ自由国の件を理由にウェストミンスター寺院への埋葬を拒否された。
1889年にはルウェンゾリ山地を最初に目撃したヨーロッパ人となる。それ以前の欧州からの探検家たちは、山地が絶えず発生している山を覆う雲に遮られ、視認することができなかった。スタンリーはナイル川の水源をこの山地と判断している。ルウェンゾリ山地の最高峰はスタンリー山群 (Mount Stanley、5109m)と名付けられている。
スタンリーからの命名

スタンレー電気の社名はスタンリーにあやかってつけられた。
コンゴ川中流に位置する湖、マレボ湖の旧名であるスタンリープール（Stanley Pool）も、レオポルド2世の命によってザイール川を探検した彼の名に因む。
著書邦訳

『リヴィングストン発見記』村上光彦,三輪秀彦訳 世界ノンフィクション全集 第6 筑摩書房 1960
『暗黒大陸』宮西豊逸訳 世界教養全集 平凡社 1961
『緑の魔界の探検者 リビングストン発見記』仙名紀訳 小学館 地球人ライブラリー 1995
『リビングストン発見隊』山口進訳 小沼直人絵 講談社青い鳥文庫 1997
関連文献

藤田緑「リヴィングストンの見る東アフリカのアラブ商人」『国際文化研究科論集』7巻、pp.57-71, 東北大学大学院国際文化研究科、1999年12月20日。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI 2  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  チリ  スペイン  フランス  BnF data  カタルーニャ  ドイツ  イスラエル  フィンランド  ベルギー  アメリカ  スウェーデン  日本  チェコ  オーストラリア  ギリシャ 2  韓国  クロアチア  オランダ  ポーランド  ポルトガル  バチカン 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
芸術家:  KulturNav  MusicBrainz  オルセー美術館  ニュージーランド国立博物館テ・パパ・トンガレ 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  SNAC 2  IdRef 
『Comment j’ai retrouvé Livingstone』の挿絵に描かれた、リヴィングストンと出会うスタンリー一行
1872年のスタンリーと、アフリカ人奴隷の養子
モントレーで展望車を背にしたスタンリー一行（1891年3月19日）
水星

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: 「彗星」とは異なります。
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: この項目では、惑星について説明しています。tofubeatsの楽曲については「水星 (曲)」をご覧ください。
水星（すいせい、英語：Mercury マーキュリー、ラテン語：Mercurius）は、太陽系に属する惑星の1つで、惑星の中で太陽に最も近い公転軌道を周回している。岩石質の「地球型惑星」に分類され、太陽系惑星の中で大きさ、質量ともに最小である。
概要

太陽系で最小の惑星が、水星である。水星の赤道面での直径は4879.4 kmと、地球の38パーセントに過ぎない。木星の衛星の1つのガニメデや、土星の衛星の1つであるタイタンよりも小さい。なお、水星に衛星や環は無い。
地球から水星を観測する場合、水星は太陽に非常に近いため、日の出直前と日没直後のわずかな時間しか観測できない。また、地球と水星と太陽の位置関係によっては、たとえ望遠鏡を使っても観測は難しい。これは地球から見た太陽と水星との離角が、最大でも28.3度に過ぎないためである。なお、天球上での見かけの明るさは、−0.4等から5.5等まで変化し、暗く見える時期には、より観測が難しくなる。
1974年にNASAの探査機であるマリナー10号が初めて水星へ接近した。マリナー10号による観測によって、水星の地表の4割強の地図が作成できた。この際に撮影された写真から、水星の表面には多数のクレーターが有り、地球の衛星の月と類似した環境だろうと考えられた。地球からの直接観測だけでなく、地球から水星へと探査機を到達させる事も比較的難しいため、21世紀に入っても依然として判らない点の多い惑星ではあるものの、21世紀に入ってから再び探査機が水星へと送り込まれた事や、地球からの直接観測の技術の向上に伴って、次第に水星に関する知見が集積されつつある。
軌道 > 公転

水星の公転周期は約88日である。その軌道離心率の約0.21という値は、太陽系惑星の中で最大であり、近日点が 約0.31 au（46 ×106 km）で遠日点が 約0.47 au（70 ×106 km）という、太陽を焦点の1つとする楕円軌道を描いている。
公転面は地球の公転面（黄道）に対して7度の傾きがある。その結果、水星の太陽面通過は黄道に水星があるタイミングに限られ、平均7年に1度しか観測されない。
この軌道の近日点は太陽の周りを周回する形でゆっくりと移動している（水星の近日点移動）。この現象の大部分は他の惑星からの摂動など古典力学で説明できる現象だったが、観測値は古典力学による計算値より100年当たり43秒大きく、この説明不可能だったずれは19世紀の天文学者を悩ませてきた。このため水星の内側にもう1つ惑星があるという説が現れた（バルカン参照）。このニュートン力学では説明できなかった43秒は、後にアインシュタインの一般相対性理論によって「太陽の重力により時空が歪んだ結果」として説明づけられた。一般相対性理論による計算値が、誤差の範囲で観測値の43秒と非常によく一致していたのである。
軌道 > 自転

水星の自転周期は58日である。1965年にレーダー観測が行われるまで、水星の自転は地球の月や他の多くの衛星と同様に、太陽からの潮汐力によって公転と同期しており、常に太陽に同じ面を向けて1公転中に1回自転していると考えられていた。しかし実際には水星の公転と自転は 2:3 の共鳴関係にある。すなわち、太陽の周囲を2回公転する間に3回自転する。水星の公転軌道の離心率が比較的大きいため、この共鳴関係は安定して持続している。水星の自転と公転が同期していると考えられた元々の理由は、地球から見て水星が最も観測に適した位置にある時にはいつでも同じ面が見えたからであった。実際にはこれは 2:3 の共鳴の同じ位置にある時に観測していたためだった。この共鳴があるために、水星の恒星日（自転周期）は58.7日なのに対して、水星の太陽日（水星表面から見た太陽の子午線通過の間隔）は176日と、3倍になっている。誕生直後の水星は8時間程度の速さで自転していたが、太陽の潮汐力によって段々と遅くなり現在の同期状態になったと考えられるが、なぜ2:3の比となったのかは分っていない。
水星表面の特定の場所では、水星の1日において日の出の途中で太陽が逆行して一度沈み、その後再び上るという現象が見られる。これは、水星が近日点を通過する約4日前に公転と自転の角速度がちょうど等しくなるため、水星表面から見て太陽固有運動が止まって見えることに起因する。近日点通過の前後4日間は、楕円軌道の尖った部分（円弧と長辺の交点）を水星が通り過ぎるために公転による角速度が自転のそれを上回り、太陽が逆に進むように見える。近日点通過の4日後には太陽は順行に戻る。
先述のとおり、水星は公転周期が約88日で、太陽日が約176日となっている。すなわち、「水星の1日」は「水星の2年」に等しい。言いかえれば、水星のある地点での正午から次の正午まで（ここでは逆行は考慮しないとする）の間に、水星は太陽の周りを2回公転する。
水星の赤道傾斜角（自転軸の傾き）は惑星の中で最も小さく、わずか 0.027度以下でしかない。これは2番目に傾斜が小さい木星の値（約3.1度）に比べても1/300と非常に小さい値である。このため、日の出の位置は2.1分以上ぶれない。
物理的性質 > 内部構造から考えられる起源

水星には半径 1,800 km 程度の核が存在する。これは惑星半径の3/4に相当し、水星全体では質量の約 70 % が鉄やニッケル等の金属、30 % がケイ酸塩で出来ている。
平均密度 5.430 kg/m3は地球と比べわずかに小さい。核の比率が大きい割に密度がそれほど高くないのは、地球は自重によって惑星の体積が圧縮され密度が高くなるのに対し、小さな水星は圧縮される割合が低いためである。地球中心部の圧力は366万気圧に達するのに対し、水星中心部は約25から40万気圧にとどまる。しかし、天体の大きさと平均密度の相関関係では、水星は唯一他の地球型惑星が示す傾向から60%程度重い方向に外れている。自重による圧縮を除外して計算された平均密度は、水星が 5.300 kg/m3、地球が 4.000-4.100 kg/m3となり、水星のほうが有意に高い値をとる。
水星の体積は地球の 5.5 % に相当する。しかし地球の金属核は 17 % にすぎないのに対し、水星の金属核はその 42 % を占める。核は地球の内核と外核のように、固体と液体に分離していると見られている。2007年、電波観測によって水星の核に液体の部分が存在することを示す磁場が観測された。2019年には、メッセンジャーの観測データとモデル計算から、核の中心に直径2,000kmにも及ぶ固体の核が存在することが示された
核の周りは厚さ 600km 程度の岩石質マントルで覆われているが、これは他の岩石惑星と比べごく薄いためマントルの対流が小規模となり、惑星表面に特有の影響を及ぼした可能性が指摘されている。地殻は、マリナー10号の観測結果から厚さ 100-300km と推測されている。
水星は太陽系の他のどの天体よりも鉄の存在比が大きい。この高い金属存在量を説明するために、主に3つの理論が提唱されている。
1つ目は、水星は元々ありふれたコンドライト隕石と同程度の金属-珪酸塩比を持ち、その質量が現在よりも約2.25倍大きかったが、太陽系形成の初期に水星の 1/6 程度の質量を持つ原始惑星と衝突したために元々の地殻とマントルの大部分が吹き飛んで失われ、延性を持つ金属核は合体したために比率が高い現在の姿になったという理論である。これは地球の月の形成を説明するジャイアント・インパクト理論と同様なメカニズムであり、「巨大衝突説」と呼ばれる。また、このような現象は原始惑星形成時から起こり、水星軌道では選択的に金属が集まりやすかったという「選択集積説」も有力な仮説として唱えられている。
2つ目は、水星が原始太陽系星雲の歴史のごく初期の段階に形成され、その時には未だ太陽からのエネルギー放射が安定化していなかったことが原因という理論である。この理論では、当初水星は現在の約2倍の質量を持っていたが、原始星段階の太陽が収縮するにつれて活動が活発化してプラズマを放出し、このために水星付近の温度が 2,500 - 3,500 K、あるいは 10,000 K 近くにまで加熱された。表面の岩石がこの高温によって蒸発して岩石蒸気となり、これが原始太陽系円盤ガスと混合して運び去られたため、マントルが薄くなったという。これは「蒸発説」と呼ばれる。
3つ目は、原始太陽系星雲からの太陽風が水星表面に付着していた軽い粒子に抗力を生じさせ、奪い去る現象が重なったという理論である。他にも、水星は地殻部分がコアとマントルの冷却よりも先に形成されたため、これが影響したという説もある。
これらの各仮説では、水星表面の構成に異なった影響を与えると考えられている。 探査機メッセンジャーと水星に向けて航行中のベピ・コロンボは、この課題を観測する目的を担う予定である。
物理的性質 > 地形

当初、水星の地形は望遠鏡によるアルベドの計測で予想された。地域によって反射率に差異があり、これは月の高地のようなリンクルリッジ・山脈・平野・ルペス（英語版）（絶壁）・ヴァリス（英語版）（谷）などがあるためと推測された。
1975年のマリナー10号による観測で得た情報から基本的な部分が明らかになった。水星の地表は月の地表と似ており、その特徴は、数十億年単位時間を経て形成される月の海のような滑らかな面や、全球を覆う多様な大きさのクレーターが数多く存在している点にある。その中で最も大きな地形はカロリス盆地である。従来は、カロリス盆地の直径は1300 km程度と見積もられていたものの、探査機のメッセンジャーの観測により、実際の直径は約1550 kmだったと判明した。これは水星の直径の1/4以上に相当する。この惑星のサイズに比して巨大な地形は、46億年前に水星が形成されて間もなく始まり38億年前まで続いた後期重爆撃期に、彗星や隕石が衝撃を和らげる大気が無い水星に衝突を繰り返すことでクレーターを形成し、当時まだ活発だった火山活動によって盆地がマグマで埋まり形成されたと考えられる。
水星の地表はクレーターに覆われており、比較的なだらかな領域がところどころに広がるなど、月の表面地形と似ている。しかし水星の表層には、カリウムや硫黄、ナトリウムなどの揮発性が高い成分が月面と比べて桁違いに多いことが明らかとなっており、その形成過程が月とは大きく異なるものと考えられている。
水星の地表を特徴付けるもう1つの地形は、惑星の広い範囲に散在する高さ約2 km、長い物では500 kmに達する断崖(線構造)であり、リンクルリッジと呼ばれる。これは水星の内部が冷却され、半径が1-2kmほど縮む過程で形成された「しわ」であると考えられているが、太陽の潮汐力の影響という異説も存在する。太陽が水星に与える潮汐力は、地球が月に与える力の約17倍と推定され、そのために水星では赤道部分が膨らむ潮汐変形が起きている。
物理的性質 > 地殻物質

水星の表面には、鉄酸化物の存在量が他の地球型惑星と比較しても少なく重量比1 - 3%程度しか無い。これが反射率の高さに繋がっている。代わって、ナトリウム分が多い斜長石や鉄をあまり含まない輝石（頑火輝石）が主に占める。
物理的性質 > 大気

→詳細は「水星の大気」を参照
水星は重力が小さいため、長く大気を留めておくことは難しい。しかし、ごく薄く分子同士の衝突がほとんど無い無衝突大気の存在が確認されている。水星の気圧は10-7 Pa (10−12気圧) 程度と推測され、その成分は水素・ヘリウムの主成分に加え、ナトリウム・カリウム・カルシウム・酸素などが検出されている。
この大気組成は一定しておらず、絶えず供給と散逸を繰り返している。水素やヘリウムは太陽風の粒子を水星磁場が捕捉したものと考えられ、やがて宇宙空間に拡散されてゆく。地殻で生じる放射性崩壊も一つのヘリウム供給源であり、ナトリウムやカリウムも地殻起源である。水蒸気も存在しており、これは水星の表面が崩壊して生じたものと、太陽風の水素と岩石由来の酸素がスパッタリングを起こして生成されるもの、永久影にある水の氷が昇華して発生するものがある。探査機メッセンジャーによる水の存在に関連するO+、OH−、H2O+などのイオン発見は、驚きをもって受け止められた。これら発見されたイオンの量から、科学者らは水星の表面は太陽風に吹き晒されている状態にあると推測した。
大気中にナトリウム・カリウム・カルシウムがあることは1980-1990年代に発見され、当初は隕石衝突による地殻の蒸発がこれらを供給していると考えられた。さらに探査機メッセンジャーによってマグネシウムの存在が確認された。その時点での研究の結果、ナトリウムの供給領域は惑星磁場に対応する部分に絞られた。これは水星の表面と磁場が相互作用を起こしていることを示す。
物理的性質 > 温度

表面の平均温度は 452K（179 ℃）であるが、温度変化は 90-100 K から 700 K におよぶ。水星は公転と自転が共鳴しているため、近日点において特定の2箇所が南中を迎え最高温度の700Kに達する。この場所は「熱極」と呼ばれ、カロリス盆地とその正反対側が当たる。遠日点では500K程度になる。日陰部の最低温度は平均110Kほどである。太陽光は地球の太陽定数の4.59 - 10.61倍に相当し、エネルギー総計では 3,566 W/m2 となる。
このような高温に晒されながら、水星には氷（＝固体の水 {\ce {H2O}}）の存在が確認されている。北極と南極に近く深いクレーターの中には太陽光が当たらない永久影となる部分があり、温度が102K以下に保たれている。これは1992年、ゴールドストーン深宇宙通信施設の70m電波望遠鏡と超大型干渉電波望遠鏡群（VLA）が、水の氷による強いレーダー反射を観測して確認された。この反射現象は他にも原因を考えうるが、天文学者は水の氷が存在する可能性が最も高いと考えている。2012年6月、メッセンジャーが撮影した極地の画像により、氷が存在する可能性が裏付けられたと、ジョンズ・ホプキンズ大学などの研究チームが発表した。この氷の量は 10×1014 - 10×1015 kg 程度であり、レゴリスが覆うことで昇華から防がれていると考えられる。なお、地球の南極に存在する氷は4 ×1018kg、火星の南極には10×1016kg程度の水の氷があると言われる。水星の氷の起源は不明だが、彗星の衝突もしくは水星内部からの放出で生まれたという説が有力である。