stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
お告げのマリア修道会
音楽作品

聖パウロ修道会の出版社「サンパウロ」から発行された『カトリック聖歌集』CD制作に参加し、同修道会の女子修道士（シスター）と合唱団「コラール長崎」の歌唱により、同修道会本部聖堂で録音された。
各CDの詳細については、聖パウロ修道会「パウルスショップ 商品一覧」を参照。
「ほめよたたえよ」合唱によるカトリック聖歌 1　2011年7月4日
「来ませ救い主」合唱によるカトリック聖歌 2　2011年10月6日
「みつかいのパン」合唱によるカトリック聖歌 3　2012年3月12日
「みははマリア」合唱によるカトリック聖歌 4　2012年7月2日
「主よみもとに」合唱によるカトリック聖歌 5　2012年10月10日
JTSB

JTSB
運輸安全委員会 (Japan Transport Safety Board) - 日本の国土交通省における外局。航空・鉄道・船舶における事故等の原因究明、事故防止や被害軽減のための勧告等を行う独立行政委員会。
日本トラスティ・サービス信託銀行 （Japan Trustee Services Bank) - 日本の信託銀行の1つ。
マシネス

マシネス（英: Mathiness）とは、経済分析における数学の誤用を指すポール・ローマーによる造語である。科学の規範に則った著者は自身の分析を明晰にするために数学的な理由づけを用いるべきである。一方で"マシネス"は、そのような明確化を意図せず、逆に誤読を意図している。つまり、マシネスは非現実的な仮定によりイデオロギー的な目標を隠す方程式の偽装行為である。
用語の受容

マシネスが最初に使われたのは2015年1月に行われたアメリカ経済学会の年次大会である。その後、Mathiness in the Theory of Economic Growth（経済成長理論におけるマシネス）と題されたポール・ローマーの論文が American Economic Review という学術雑誌に掲載された。新しい造語マシネスはコメディアンであるスティーブン・コルベアによる造語であるtruthiness（英語版）を踏襲している。ローマーはマシネスが経済学をねじれさせていると警告した。
Presenting a model is like doing a card trick. Everybody knows that there will be some sleight of hand. There is no intent to deceive because no one takes it seriously. Perhaps our norms will soon be like those in professional magic; it will be impolite, perhaps even an ethical breach, to reveal how someone’s trick works.　（訳）モデルのプレゼンテーションはカードマジックをやるようなものだ。誰しもが小手先の手品があるだろうことを知っている。誰もそれを本気にしていないので、そこに誰かをだまそうという意図はない。ひょっとしたら、我々の規範はプロのマジックにおけるそれへと急速に変化するのかもしれない。つまり、誰かのトリックがどのように働くかを明らかにすることは無作法どころかひょっとしたら倫理的な違反行為になるかもしれない。
ローマーは特にエドワード・プレスコットとロバート・ルーカスのある著作とトマ・ピケティの21世紀の資本に言及し、科学的厳密性への回帰について主張している。
Economists have a collective stake in flushing mathiness out into the open. We will make faster scientific progress if we can continue to rely on the clarity and precision that math brings to our shared vocabulary.　（訳）経済学者はマシネスを白日の下にさらすことについて集団的に関わっている。もし数式が我々の共通語彙にもたらすような明快さや正確さに我々が依拠し続けることができるのならば、科学の進展をより速めることができるだろう。
マシネスについての議論

ティム・ハーフォードはジョージ・オーウェルの 政治と英語 を挙げている。そこでオーウェルは政治が正確な用語の使用よりレトリカルに煙に巻くことを好んでいると批判した。同様にマシネスの役割は装飾的な数学の背後にある非現実的な仮定や純粋な仮説を隠すことだろうとし、ゆえに科学というより政治のようなケースであるとした。
ジャスティン・フォックス（英語版）はリチャード・セイラーの著作 Misbehaving: The Making of Behavioral Economics に言及した。そこでセイラーは、現実世界の現象が主流派の数理モデルに適合しないために、経済学者がいかに現実世界の現象を無視してきたかを述べている。
ブラッドフォード・デロング（英語版）はマシネスは"ある特定の政治的結果を保証するためにあらかじめミクロ基礎づけに制約を課し、自分がやっていることを無関係で無根拠な代数の吹雪の中に隠すこと"を意味していると述べた。デロングはマシネスは、ジョージ・スティグラーが独占的競争は知的に危険だと思っていたために、それを自身のモデルに含めることを拒否した時に行ったことだとした。不完全競争は干渉主義者の"計画"の端緒となりうるが、一方で潜在的な政府の失敗の大きさに無自覚であった。ゆえに方法論的原理として完全競争を仮定するモデルを要求することはスティグラーにとっての"高貴な嘘"（英: Noble Lie）であった。ポール・ローマーの問題とは完全競争には先がないのにプレスコットとルーカスが方法論的原理として完全競争に固執しているという問題を彼は解析したいということなのである。
ポール・クルーグマン はグレート・リセッションからマクロ経済学的結論を引き出すことについての論争は完全にマシネスの支配下に置かれたままの経済学部全体と経済学者が存在しているという事実によって妨げられていると考えている。
変形!ヘンケイ!トランスフォーマー

| --- | --- |
: この項目では、玩具シリーズについて説明しています。月刊コミックブンブンで連載された漫画については「変形!ヘンケイ!トランスフォーマー (漫画)」をご覧ください。
変形!ヘンケイ!トランスフォーマー（へんけい ヘンケイ トランスフォーマー）は日本でタカラトミーが2008年3月に発売を開始したトランスフォーマーの玩具シリーズ。ハズブロにより欧米中心に2006年11月から展開されたTransformers Classics および2008年の継続シリーズTransformers Universe（Classics 2.0）の商品に、カラーリングの変更などを施した物でメッキ処理がどこかに追加されている（ただし、ミニボットのように例外的に施されていないものもある）ものが多いのが特徴。
Transformers Classics のラインナップは全て Generation-1 （G1） など過去の作品のキャラクターを現在の技術でリメイクしたもの。
概要

G1シリーズ（主に初代、ザ・ムービー）を中心に選抜されたキャラクターで構成されている。Classics自体は2007年に公開された映画までの「繋ぎ」の役割を持つシリーズと噂されていたが、「Classics2.0」としてラインナップが展開中であり、G1シリーズ以外のキャラクターも登場し始めている。
Classics 版と比較して変形!ヘンケイ!版は配色がG1アニメ風のカラーリングにより近いものになっている。テックスペックはG1のものが基準となっており、キャラクター名も日本では馴染み深い名称（例：Rodimus⇒ホットロディマス）で表記されている。ただし、商標上の都合でサイバトロンストリークやデストロンオクトーンのように名前の前にそれぞれの軍団名が付く場合もある。
講談社の幼年誌『テレビマガジン』にて、2008年3月号より雑誌連載が開始され、『フィギュア王』、『ハイパーホビー』などの玩具情報誌ではシリーズの最新情報を掲載中。また、『月刊コミックブンブン』で漫画が連載された。
日本国内販売 > 限定!ゲンテイ!トランスフォーマー

イベントや通販限定の商品（スカイワープ、サンダークラッカー、およびコンボイ クリスタルverは含まれない）に当てられる名称で、新規でロゴも作られた。
日本国内販売 > USAエディション

2008年10月、変形！ヘンケイ！シリーズとしてではないが Universe の商品が日本で発売された。メッキ処理はされていないが、配色はUniverse版から大きく変更されている。
日本国内販売 > SONS OF CYBERTRON

『WELCOME TO TRANSFORMERS 2010』キャンペーンとして、総司令官オプティマスプライム（コンボイ）と騎士ロディマス（ホットロディマス）のクリア版セットが、キャラホビ2010限定発売。ロディマスは変形!ヘンケイ!版から、オプティマスプライムはCLASSIC『THE ULTIMATE BATTLE OPTIMUS PRIME vs. MEGATRON』版のOPTIMUS PRIMEから。
Transformers Classics

2006年11月から海外で展開したシリーズ。実写映画版の制作に対してG1を意識したシリーズであり、企画当初は「Prequel」という名称であった。
Transformers Classics > レジェンズクラス/Legends class

日本ではEZ（イージー）コレクションの名で数体販売されていた、『ギャラクシーフォース』の玩具「Legends of Cybertron」の色替え。
Transformers Classics > マイクロン/Mini-con

『Cybertron（ギャラクシーフォース）』シリーズとして新規開発されていたものだが、クラシックシリーズのラインナップが少ないためにクラシックシリーズとしてラインナップされた。
Transformers Universe

2008年にスタートしたシリーズ。Classicsの継続ラインであり、国内の「変形!ヘンケイ!」と同時に展開したため、日本と海外でほぼ同時に発売された商品が多い。
Transformers Generations

2010年からスタートしたシリーズ。ユニバースの継続ラインであり、G1だけでなくアクティヴィジョン制作のゲーム作品『Transformers War for Cybertron（以下WFC）』などのキャラクターも含まれている。日本では「トランスフォーマー ユナイテッド」として2010年末から国内展開を開始した。
コミック

ハズブロの会報に封入された、クラシック版のキャラクターが活躍する。BotConでの限定コミックにも登場予定がある。
マーベルコミック版トランスフォーマーの世界観と繋がりがあり、アクションマスターのスカイフォール/Skyfall、ランドクェイク/Landquakeが別次元に飛ばされたところから始まるマニアックな内容。
コンボイ、メガトロン、グリムロック、ジェットファイヤー、リジェが今作の姿で登場する。他にウルトラマグナス、スカイワープ、ストロングアームや、アクションマスターのスナール/Action Master Snarlも登場。
メディア展開 > 玩具付属漫画

変形!ヘンケイ!の商品に付いてくる小冊子に載っている津島直人が描く連載漫画。近未来の東京で地球のエネルギーを強奪し、人間をエネルギー採取用の奴隷にしようとするメガトロン。しかし、その情報を人間との情報提供ネットワークで早急に察知したコンボイが現場に駆けつけるという場面から物語は始まる。第1話はコンボイ、バンブル、グリムロック、リジェ、メガトロン、スタースクリームに付属。第2話はアストロトレイン、第3話はホットロディマスと、発売された時期によってストーリーが異なる。第3話までは連続ストーリーだったが、それ以降は1話完結型が多くなっている。
メディア展開 > コミックブンブン版

詳細は「変形!ヘンケイ!トランスフォーマー (漫画)」を参照
『月刊コミックブンブン』2008年11月号より津島直人による漫画が連載された。地球人の少年星ノ海ワタル（ほしのうみ ワタル）を中心に、星野町を舞台としたエネルゴンをめぐるサイバトロンとデストロンの戦いを描く。
メディア展開 > テレビマガジン版

『テレビマガジン』2008年2月号からの、津島直人によるイラストと、玩具を使ったジオラマ写真による連載。エネルゴン（G1とは違い金色）をめぐるサイバトロンとデストロンの攻防を描く。
リンク

タカラトミー
ポート (企業)

| --- | --- |
種類:  株式会社
市場情報:  東証グロース 7047 2018年12月21日上場 Q-Board 7047 2018年12月21日上場 
本社所在地:   日本 〒160-0074 東京都新宿区北新宿2-21-1 新宿フロントタワー5F
設立:  2011年4月18日
業種:  サービス業
法人番号:  8011001069074
事業内容:  成約支援事業
代表者:  代表取締役社長CEO　春日 博文
資本金:  23億9900万円(2024年6月末時点)
発行済株式総数:  13,981,990株（2024年６月末時点）
売上高:  連結：166億2200万円 単体：85億1800万円 (2024年3月末日現在)
営業利益:  連結：24億300万円 単体：5億6000万円 (2024年3月末日現在)
経常利益:  単体：7億1600万円 (2024年3月末日現在)
純利益:  単体：6億2500万円 (2024年3月末日現在)
純資産:  単体：70億8200万円 (2024年3月末日現在)
総資産:  連結：162億3500万円 単体：140億2800万円 (2024年3月末日現在)
外部リンク:  https://www.theport.jp/
テンプレートを表示
ポート株式会社（英:PORT INC.）は、東京都新宿区北新宿に本社を置く日本の株式会社である。人材領域、エネルギー領域を主力事業とした成約支援事業を展開している。
概要

2011年4月に株式会社ソーシャルリクルーティングとして設立。2015年にポート株式会社に商号変更。「社会的負債を、次世代の可能性に。」をパーパスに掲げ、WEBマーケティング×セールスの融合で、企業の経営課題を成果報酬型で解決する成約支援事業を展開している。主力事業は、人材領域、エネルギー領域である。
人材領域では、国内最大級の就活ノウハウ情報プロダクト「キャリアパーク！」や、国内最大級就活生向け企業口コミ情報プロダクト「就活会議」、就活生同士のコミュニティサイト「みん就」等を運営。新卒採用企業向けの人材紹介・業務支援サービスや、人材会社向けアライアンスサービスを提供している。
エネルギー領域では、「エネチョイス」や、「引越し手続き.com」等を運営。電気ガス事業者向けの販促支援サービスや、業務支援サービスを提供している。
沿革

2011年（平成23年）
4月：株式会社ソーシャルリクルーティングを設立（東京都渋谷区渋谷）
2012年（平成27年）
中国でのソーシャルリクルーティングサービスを開始
2014年（平成26年）
6月：「キャリアパーク！」を運用開始
インターネットメディア事業へ本格投資開始
2015年（平成27年）
3月：本社を東京都新宿西新宿に移転。商号を「ポート株式会社」に変更
11月：国内初の遠隔診療サービス「ポートメディカル」運用開始
2016年（平成28年）
4月：宮崎県日南市サテライトオフィスを設立
6月：お金に関するライフサポート型サイト「マネット」を運用開始
9月：東京都新宿区西新宿にサテライトオフィス設立
地域雇用課題の解決を目的とした地方創生サービスの運用を開始
2017年（平成29年）
1月：医療領域でのインターネットメディア「オンラインクリニック」を運用開始
総額8億円の資金調達を実施
2018年（平成30年）
12月：東京証券取引所マザーズ市場並びに福岡証券取引所Q-Board市場へ上場
2019年（平成31年/令和1年）
オンラインを活用した高血圧診療サービス、テレメディーズ®BPのサービスの共同事業検証を開始
エキサイト社との共同開発コンテンツ「エキサイトキャッシング比較」の運営を開始
2020年（令和2年）
6月：就活口コミ情報サイト「就活会議」を運営する就活会議株式会社を子会社化
7月：リフォーム領域メディア「外壁塗装の窓口」を運営する株式会社ドアーズを完全子会社化
2021年（令和3年）
7月：地方創生・DX事業を推進している株式会社チェンジと資本業務提携
7月：完全無料オンラインスクール「ネットビジョンアカデミー」サービス開始
12月：メタバースを活用した就活相談サービス「就活メタバース」を業界初リリース
2022年（令和4年）
1月：エネルギー領域に参入し、「エネチョイス」「引越手続き.com」を運営する株式会社INEを子会社化
7月：オルタナティブ・ポート株式会社を設立、島根県隠岐郡西ノ島町と連携協定を締結
9月：株式会社ジェイックとの資本業務提携
12月：本社を東京都新宿区西新宿に移転
2023年（令和5年）
1月：「ChatGPT」を活用したインサイドセールスの自動化への検証を開始
2月：「ポートエンジニアリング株式会社」を会社分割による子会社設立
3月：株式会社リアステージとの資本業務提携
4月：LITALICOとの業務提携、人材支援サービス拡大に向けた新会社「フローレス株式会社」を設立
5月：株式会社Five Lineの発行済み株式の一部を取得し子会社化
7月：2022年１月に子会社化した株式会社INEを完全子会社化
7月：ポートエンジニアリング株式会社を株式会社ココナラへ譲渡
2024年（令和6年）
2月：Matcher 株式会社と資本業務提携締結
4月：楽天グループ株式会社が運営していた「楽天みん就」を新設会社である、みん就株式会社に吸収分割の方法で継承させたうえで、当社の株式を100％取得し完全子会社化
４月：「ネットビジョンアカデミー」をアクサス株式会社へ事業譲渡
５月：株式会社ドアーズをニフティライフスタイル株式会社へ譲渡
８月：「JPX 日経中小型株指数」の 2024 年度構成銘柄に選定
グループ会社

就活会議株式会社
みん就株式会社
フローレス株式会社
株式会社INE
株式会社Five Line
株式会社ADVANX
エナジーライフ株式会社
オルタナティブ・ポート株式会社
受賞

2016年（平成28年） 宮崎県日南市のサテライトオフィスが2016年度グッドデザイン賞を受賞
かもめ (チェーホフ)

『かもめ』（ロシア語: «Чайка» チャイカ）は、ロシアの作家アントン・チェーホフの戯曲である。初演は1896年。チェーホフの劇作家としての名声を揺るぎないものにした代表作であり、ロシア演劇・世界の演劇史の画期をなす記念碑的な作品である。後の『ワーニャ伯父さん』、『三人姉妹』、『桜の園』とともにチェーホフの四大戯曲と呼ばれる。 その重々しい動きの少なさから、「5プードの恋」とチェーホフは述べた。
概説 > 創作・上演の経緯

「モスクワ芸術座版『かもめ』」も参照
湖畔の田舎屋敷を舞台に、芸術家やそれを取り巻く人々の群像劇を通して人生と芸術とを描いた作品で、1895年の晩秋に書かれた。『プラトーノフ』（学生時代の習作）、『イワーノフ』、『森の精』（後に『ワーニャ伯父さん』に改作）に続く長編戯曲で、「四大戯曲」最初の作品である。
初演は1896年秋にサンクトペテルブルクのアレクサンドリンスキイ劇場で行われたが、これはロシア演劇史上類例がないといわれるほどの失敗に終わった。その原因は、当時の名優中心の演劇界の風潮や、この作品の真価を理解できなかった俳優や演出家にあるともいわれている。チェーホフは失笑の渦と化した劇場を抜け出すと、ペテルブルクの街をさまよい歩きながら二度と戯曲の筆は執らないという誓いを立てた。妹のマリヤは後のチェーホフの結核の悪化の原因をこの時の秋の夜の彷徨に帰している。
しかし2年後の1898年、設立間もないモスクワ芸術座が逡巡する作者を説き伏せて再演した。主な配役は次の通り。
トレープレフ: フセヴォロド・メイエルホリド
アルカージナ: オリガ・クニッペル
ニーナ: マリヤ・ロクサーノヴァ
トリゴーリン: コンスタンチン・スタニスラフスキー
俳優が役柄に生きる新しい演出がこの劇の真価を明らかにし、今度は逆に大きな成功を収めた。この成功によりチェーホフの劇作家としての名声は揺るぎないものとなり、モスクワ芸術座はこれを記念して飛翔するかもめの姿をデザインした意匠をシンボル・マークに採用した。
概説 > 作品

主要な登場人物の一人であるニーナにはモデルがあり、妹のマリヤの友人のリジヤ・ミジーノワがその人である。リカと呼ばれたこの女性はチェーホフ家に出入りするうちにチェーホフに恋したが報われず、チェーホフ家で出会った別の妻子ある作家、イグナーチイ・ポターペンコと駆け落ちした。娘も生まれたもののやがてポターペンコに捨てられ、まもなくその娘にも死なれたこの女性をめぐる顛末が劇中のニーナの悲恋の元になっている。
このほかにも『かもめ』には作者の身辺に実際に起きた出来事がいくつも盛り込まれており、チェーホフの「最も私的な作品」とも呼ばれている。第3幕でニーナがトリゴーリンに作品のタイトルとページ数を記したロケットを贈るシーンは、チェーホフと一時恋愛関係にあった人妻の女流作家、リジヤ・アヴィーロワから実際にそうしたロケットを贈られた出来事を元にしている。また、劇中でトリゴーリンやコスチャなどによってたたかわされる芸術論はしばしば作者自身の芸術観を代弁するものとなっており、特にトリゴーリンが吐露する作家生活の内情はチェーホフ自身の姿が投影されたものである。
第1幕で上演されるコスチャの劇中劇は当時流行していたデカダン芸術のパロディといわれている。この劇中劇が受ける冷笑的な扱いは作者自身のこうした芸術への態度の表れでもあり、チェーホフは以前にも短篇小説「ともしび」（1888年）で登場人物にこうした虚無的思想傾向への批判を語らせていた。
ニーナがたどった運命と同様のテーマは、すでに中期の小説「退屈な話」（1889年）でも扱われていた。そこではやはり女優志望の若い娘、カーチャが挫折して絶望に陥り、養父の老教授に「私はこれからどうすればいいのか」と尋ねたのに対し、老教授は「私にはわからない」としか答えられず、カーチャは寂しく立ち去っていった。この結末は人生の意義を見失い疲弊した当時のチェーホフの心境を映し出すものでもある。
しかし『かもめ』におけるニーナはカーチャとは異なり、終幕において自分の行くべき道を見出している。名声と栄光にあこがれて女優を志したニーナが全てを失った後に終幕で語る忍耐の必要性は、まさにチェーホフが苦悶の末にたどり着いた境地にほかならない。カーチャからニーナへの成長は、サハリン島旅行（1890年）を経て社会的に目覚めていったチェーホフの進境を示すものであり、本作に提示された忍耐の必要性というテーマはさらに「絶望から忍耐へ」、「忍耐から希望へ」というモティーフへと発展を遂げ、後の作品に引き継がれていくことになる。
あらすじ > 第1幕

ソーリンの湖畔の領地、湖に面した屋外に急設された舞台の前。アルカージナが愛人のトリゴーリンとともに久しぶりに滞在している。コスチャが恋人のニーナを主役に据えた劇の上演を準備している。
メドヴェージェンコがマーシャに言い寄るが、マーシャはつれない。コスチャはソーリンに母への鬱屈した思いや芸術の革新の必要性について語る。「必要なのは新しい形式です。それがないくらいなら、何にもない方がましです」
両親の厳しい監視の目を抜け出してきたニーナが到着する。コスチャは二人きりになるとニーナにキスする。ポリーナとドールンが連れ立って現れる。ポリーナはドールンに色目を使うがドールンはやり過ごす。さらにアルカージナやトリゴーリンなど一同も姿を現し、観客が揃う。
折よく月も顔を出し、いよいよコスチャの劇が幕を開ける。「人も獅子も鷲も鸚鵡も、生きとし生けるものはみな、悲しい循環を終えて消えてしまった。もう何十万年もの間、大地は生命を宿すこともない…」
しかしアルカージナはコスチャの試みをまじめに受け取ろうとせず、芝居の趣向を揶揄する。度重なる嘲笑にコスチャはかっとなって芝居を中断し、いたたまれなくなって姿を消す。ニーナは芝居を続けなくてよくなったらしいことを確認すると一同の前に現れる。一同はニーナを喝采で迎え、アルカージナはぜひとも女優になるべきだとそそのかし、トリゴーリンに引き合わせる。
やがて一同が去り、ドールンが一人残っているところにコスチャが現れる。ドールンはコスチャの劇に可能性を感じたことを話し、創作を続けるよう励ます。感激して涙ぐむコスチャだが、ニーナが家に帰ったことを聞かされると打ちひしがれる。コスチャを探していたマーシャが現れて家に帰るよう言い聞かされるが、コスチャは邪険にはねつけて去っていく。マーシャはドールンにコスチャを愛していることを打ち明ける。
あらすじ > 第2幕

真昼の屋外。
アルカージナ、ドールン、マーシャが話している。厳しい両親が旅行に出て束の間の自由を手にしたニーナがソーリンなどとともに現れる。アルカージナは外出用の馬車をめぐって支配人のシャムラーエフと口論になり、アルカージナは泣き出してモスクワへ帰ると言い出す。ポリーナは相変わらずドールンに言い寄っている。
一人になったニーナのもとに銃を持ったコスチャが現れ、撃ち落としたかもめをニーナの足元に捧げる。「今に僕はこんなふうに自分を撃ち殺すのさ。」コスチャは芝居の失敗の後に心変わりしたニーナを詰るが、ニーナは冷たく突き放す。トリゴーリンが現れるのを見たコスチャは立ち去る。
ニーナは名声への憧れをトリゴーリンに語る。「有名ってどんな心地がするものなんでしょう? ご自分が有名であることをどうお感じになります?」それに対しトリゴーリンは作家として生きることの苦渋に満ちた感慨を吐露する。「昼も夜も、一つの考えが頭から離れないのです。書かなければならん、書かなければならん、書かなければ…。何というすさんだ人生でしょう」
トリゴーリンはふと撃ち落とされたかもめに目を止めると、新しい短編の題材を思いつき手帳に書きとめる。「湖のほとりにあなたみたいな若い娘がかもめのように自由で幸せに暮らしている。ところがふとやってきた男が退屈まぎれにその娘を破滅させてしまう。このかもめのように」
アルカージナが現れ、モスクワへの出立を取りやめたことを告げる。
あらすじ > 第3幕

ソーリン家の食堂、昼前。コスチャは自殺未遂をした後、トリゴーリンに決闘を申し込む騒ぎを起こしている。アルカージナはニーナとトリゴーリンを引き離すためにトリゴーリンとともにモスクワへ帰る算段をしている。
食事をするトリゴーリンに、マーシャがメドヴェージェンコと結婚する決意をしたことを打ち明ける。「この恋を胸から根こそぎ引き抜いてみせますわ。」
トリゴーリンが食事を済ませるとニーナがロケットを贈る。ロケットには彼の著作のタイトルとページ数、行数が書かれている。トリゴーリンは書棚に自分の本を探しに行く。
コスチャはアルカージナに包帯を取り替えてもらいながら打ち解けて話すが、話題がトリゴーリンのことに移ると途端に激しい口論になってしまう。泣き出すコスチャとなだめるアルカージナ。アルカージナはコスチャに決闘は思いとどまるよう諭す。
トリゴーリンは本の該当の場所を探し当てる。「もしいつか私の命が必要になったら、いつでも差し上げます。」トリゴーリンは滞在を引き延ばそうとするが、アルカージナはうまく丸め込んでその日のうちに発つことを承諾させる。
モスクワに発とうとするトリゴーリンに、ニーナは自分もモスクワに出て女優になる決心をしたことを告げる。トリゴーリンは自分のモスクワでの連絡先を教える。二人は長いキスを交わす。
あらすじ > 第4幕

2年後、ソーリン家の客間。現在はコスチャの書斎として使われている。コスチャは作品が首都の雑誌に掲載されるようになり、気鋭の作家として注目を集めるようになっている。
メドヴェージェンコがマーシャに家へ帰って赤ん坊の面倒を見なければ、とさとすがマーシャは取り合わない。ポリーナは今もコスチャへの思いを捨て切れずにいる娘を不憫に思い、仲を取り持とうとするがコスチャの機嫌を損ねてしまう。マーシャは母の余計なお節介を詰る。「胸の中に恋が芽生えてきたら、捨ててしまうだけのことよ。」
コスチャはドールンに尋ねられニーナのその後を話して聞かせる。ニーナはトリゴーリンと一緒になり、子供をもうけたもののトリゴーリンに捨てられ、子供にも死なれてしまっている。女優としても芽が出ず、今は地方を巡業して回る日々を過ごしている。「手紙にはいつもかもめと署名してあるんです。彼女は今この近くにいますよ。」
ソーリンの容体が悪くなったために呼び寄せられたアルカージナがトリゴーリンとともに訪ねてくるが、ソーリンは小康を得ていて一同はロトに興ずる。シャムラーエフがトリゴーリンにコスチャが撃ったかもめを剥製にするよう頼まれていたことを話題にするが、トリゴーリンは思い出せない。
やがて一同は食事のために部屋を出ていくが、コスチャは一人残り仕事を続ける。かつて新しい形式の必要を訴えていたコスチャは、今では自分が型にはまりつつあることを感じとる。「問題は新しいとか古いとかいう形式にあるのではなくて、形式になんかとらわれずに書く、魂から自由にあふれ出るままに書くということなんだ。」
そこへ巡業で近くまで来ていたニーナが訪ねてくる。病的に張りつめた様子のニーナは何度も「私はかもめ」と繰り返し、トリゴーリンとのいきさつをほのめかす一方で、その度に「私は女優」と言い直す。「大切なのは名誉でもなければ成功でもなく、また私がかつて夢見ていたようなものでもなくて、ただ一つ、耐え忍ぶ力なのよ。私は信じているからつらいこともないし、自分の使命を思えば人生もこわくないわ。」片やコスチャは今も信じるべきものを見つけ出すことができずにいる。「僕には信じるものもなく、何が自分の使命なのかもわからずにいるんだ。」
何か食べるものを、というコスチャの申し出を断り、懐かしむように2年前の失敗した芝居のセリフをひとしきりそらんじてみせると、ニーナはコスチャを抱き締め、外へ駈け去っていく。コスチャはしばらくの沈思の後に自分の原稿を尽く引き裂き、部屋の外へ出て行く。
食事を終えた一同が部屋に戻るとシャムラーエフが完成したかもめの剥製を見せるが、それでもトリゴーリンは思い出せない。やがて外で一発の銃声が鳴り響く。調べに出て戻って来たドールンは「エーテルの薬瓶が破裂した」と説明して怯えるアルカージナを落ち着かせたあと、トリゴーリンに小声で「コンスタンチン・トレープレフが自分自身を撃った」と告げる。
本稿の参照文献

神西清訳 『かもめ・ワーニャ伯父さん』 新潮文庫、改版2004年。解説池田健太郎
近年刊の日本語訳書

浦雅春訳『かもめ』 岩波文庫、2010年
沼野充義訳『かもめ』 集英社文庫、2012年
中本信幸訳『かもめ』 新読書社（新書版）、2006年
堀江新二訳『かもめ　四幕の喜劇』 群像社<ロシア名作ライブラリー>、2002年
内田健介訳『かもめ』 論創社〈注釈付 近代古典劇翻訳〉、2022年（上演用訳書）
小田島雄志訳『かもめ　ベスト・オブ・チェーホフ』 白水社<白水Uブックス>、1998年（英訳版をもとにした上演用訳書）
松下裕訳『チェーホフ戯曲選』 水声社、2004年。旧版は『チェーホフ全集（11）』（筑摩書房＋ちくま文庫）
映画

映画化された作品は以下の通り。
『The Sea Gull』（1968年、 イギリス/ アメリカ合衆国/ ギリシャ、監督：シドニー・ルメット）
『チェホフのかもめ（英語版、ロシア語版）』（1971年、 ソビエト連邦、監督：ユーリー・カラーシク（ロシア語版））
『リリィ』（2003年、 フランス/ カナダ、監督：クロード・ミレール） ※設定を現代（公開当時）のフランスに置き換えている。
『かもめ』（2018年、 アメリカ合衆国、監督：マイケル・メイヤー（英語版）） ※日本劇場未公開、WOWOWにて放映。
日本での上演例

この項では、日本での舞台公演について記述する。
日本での初演は1922年の研究座公演で、ニーナ役を水谷八重子が務めた。
日本でもプロ・アマ問わず数多く上演されているが、主な上演は以下の通り。
|  | トレープレフ | アルカージナ | トリゴーリン | ニーナ | 演出家 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1950年 （劇団民藝） | 宇野重吉 | 北林谷栄 |  ?? | 奈良岡朋子 | 岡倉士朗 |
| 1954年 | 宇野重吉 | 東山千栄子 | 滝沢修 | 楠田薫 | 千田是也 |
| 1977年 （文学座） | 角野卓造 |  |  |  | 加藤新吉 |
| 1980年 （劇団四季） | 市村正親 | 藤野節子 | 日下武史 | 久野綾希子 | アンドレイ・シェルバン |
| 1994年 (ひょうご舞台芸術) | 井上倫宏 | 冨士眞奈美 | 沢田研二 | 神野三鈴 | 井上思 |
| 1999年 （Bunkamura） | 髙橋洋 | 原田美枝子 | 筒井康隆 | 宮本裕子 | 蜷川幸雄 |
| 1999年 （Bunkamura） | 岡本健一 | 樋口可南子 | 串田和美 | 千ほさち | 岩松了 |
| 2002年 （新国立劇場） | 北村有起哉 | 三田和代 | 益岡徹 | 田中美里 | マキノノゾミ |
| 2004年 （TPT） | 藤沢大悟 | 佐藤オリエ | 木村健三 | 郡山冬果 | 熊林弘高 |
| 2008年 （ホリプロ） | 藤原竜也 | 麻実れい | 鹿賀丈史 | 美波 | 栗山民也 |
| 2013年 （シス・カンパニー） | 生田斗真 | 大竹しのぶ | 野村萬斎 | 蒼井優 | ケラリーノ・サンドロヴィッチ |
| 2014年  （宝塚歌劇団星組） | 礼真琴 | 音花ゆり | 天寿光希 | 城妃美伶 | 小柳奈穂子 |
| 2016年 （東京芸術劇場） | 坂口健太郎 | 佐藤オリエ | 田中圭 | 満島ひかり | 熊林弘高 |
| 2017年 （無名塾） | 鎌倉太郎 | 岡本　舞 | 長森雅人 | 山本雅子 | 江間直子 |
| 2021年 （俳優館） | 菅沼翔也 | 中田裕子 | 平塚直隆 | 廣瀬菜都美  元山未奈美 | 八代将弥 |
モスクワ芸術座団員とともに『かもめ』を読むチェーホフ。中央で戯曲を読むのがチェーホフ、左隣にスタニスラフスキー、右端はメイエルホリド
モスクワ芸術座による再演でニーナを演じたロクサーノヴァ（左）とトリゴーリンを演じたスタニスラフスキー。
ニイナ役の楠田薫、トリゴーリン役の滝沢修（俳優座劇場、1954年）
トリゴーリン役のユーリー・ソローミン（マールイ劇場、2008年）
Interactive Connectivity Establishment

Interactive Connectivity Establishment (ICE) ドラフトは、IETFのMMUSICワーキンググループによって開発され、様々な技術を用いてNATトラバーサルのための仕組みを提供する。特にそれはSIPベースのVoIPクライアントがリモートユーザーとネットワークの間に存在するかもしれない様々なファイアウォールを通過できるよう用いられる。それは、XMPPのジングル拡張にも用いられる。
IETF仕様書

Interactive Connectivity Establishment (ICE): A Protocol for Network Address Translator (NAT) Traversal RFC 8445
Session Traversal Utilities for NAT (STUN) RFC 5389
Traversal Using Relays around NAT (TURN): Relay Extensions to STUN RFC 5766
IETFワーキンググループ

MMUSIC working group
BEHAVE working group
オープンソースによる実装

PJNATH - Open Source ICE, STUN, and TURN Library
libnice: GLib ICE library
境界層

平板上に発達した境界層（青色部分）
境界層（きょうかいそう、英: boundary layer）とは、ある粘性流れにおいて、粘性による影響を強く受ける層のことである。1904年、ドイツの物理学者ルートヴィヒ・プラントルによって発見された。
概要

たとえば静止物体の置かれた一様流を考えたとき、物体近傍の流体は粘性によって物体に引っ張られ、速度が減少している。当然その減少の度合いは物体から離れるにつれ小さくなってゆくが、ある距離で無視できる程度になる。従って、この距離を境に粘性が強く影響する層と無視できる層に分けることができる。
このように粘性の影響の大きさに基づいて粘性流を二つの層に分けることを境界層近似といい、粘性を強く受ける方の層を境界層と呼んでいる。「近似」の適用によって、境界層外では比較的平易な非粘性流の解析を用いることができるため、粘性流の解析を効率的に行うことができる。
また、摩擦抗力は、境界層を生む力の反作用として物体に発生する抗力と考えることもできる。
なお、境界層の厚さについては三つの考え方がある。
境界層の厚さ δ は流れの主流方向の代表長さを l、流れのレイノルズ数を Rel とすると
のオーダーで評価される。すなわち高レイノルズ数流れに対して境界層は薄くなる。また壁面摩擦係数 cf のオーダーも
であり、レイノルズ数の増大とともに減少する。ここで τw は壁面せん断力、ρ は流体密度、u は境界層外縁の速度である。
境界層剥離

「Flow separation（英語版）」も参照
境界層剥離とは、境界層が物体表面から離れた位置に形成されることを指す。
下流に行くほど流域が広くなるような流れ場では、下流に行くほど圧力が高くなる圧力勾配が形成される。このような圧力の勾配を逆圧力勾配と呼ぶ。勾配はまた、ベルヌーイの定理から、下流側に行くほど流速が減少することも意味している。このため、強い逆圧力勾配をもつ流れでは、境界層内の比較的流速の小さい領域で流速が負の値となって逆流が発生する。このとき、境界層が逆流領域の上に形成されるため、境界層が物体から剥がれたように見えることから、この現象を境界層剥離と呼ぶ。
境界層剥離は失速の原因となるため、航空機の翼設計において非常に重要な現象である。
境界層制御

詳細は「境界層制御」を参照
航空機の主翼の境界層を制御する複数の手法を意味する。層流境界層維持が目的時には、層流制御 (Laminar flow control, LFC) とも呼ばれる。高揚力装置として短距離離着陸機等で使用される。
境界層方程式

境界層について連続の式とナビエ-ストークス方程式の各項のオーダーを検討すると、次の、流れの方向に対する運動方程式を得ることが出来る。この式を境界層方程式（boundary layer equations）という。
ただしU は主流速度、ν は動粘性係数である。この方程式の境界条件は、壁面 (y = 0) での粘着条件と境界層外部 (y = δ) での主流速度との一致：
である。境界層内の速度分布が相似であると仮定すれば、無次元速度u /U はy /δ のみの関数として表すことができる。
また、圧力P に関しては
すなわち、境界層内の圧力は、外側の圧力に等しいことが導かれる。
壁法則

壁面近傍では平均速度についてかなり普遍的な法則が成り立つことが知られている。乱流の壁面付近での速度分布は、壁に沿う流れの平均速度U を無次元化した U+ = U / Uτ の分布が壁面からの距離 y を無次元化した y+ = y / δν の関数として与えられることが実験的に確かめられている。この関係を壁法則（wall law）または速度分布が対数関数を用いて表されることから対数速度則という。ここで
は摩擦速度、
は粘性長さで、これらは壁近くの粘性領域を代表するスケールである（τw は壁面せん断応力、ρ は流体密度、ν は流体の動粘性率）。
壁近傍では速度勾配が大きいことから、CFDでは普通、この領域の格子間隔を密に配置しなければならない。しかし、実際の計算ではさまざまな制約により格子点数を減らすことが要求される。壁法則の利用はこのような要求に応えるものであり、実務的な計算に多用されている。
壁法則は次の無次元方程式
またはこれを積分した
で表される。ここでa は流れのスケールであり、y /a << 1 は壁に十分近い領域であることを表す。
境界層は壁からの無次元距離 y+ によって次の3通りの領域に分類され、速度分布U+ が異なる関数 ΦI および fw で表される。これはカルマンの三層模型と呼ばれる。
κ = 0.41, B = 5.2
滑らかな平板に対してはκ = 0.4, B = 5.5
一方、緩衝層を無視し次のように表される二層模型もある。これは式の形から1/7乗則とも呼ばれる。
0 < y+ < 12.26 でU+ = y+
12.26 < y+ でU+ = 8.57(y+)1/7
混合距離モデルにより計算される壁付近の流速分布（壁法則）
おシャシャのシャン!

| おシャシャのシャン! |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  坂口理子（作）
演出:  松浦善之助
出演者:  田畑智子 尾上松也 伊佐山ひろ子 藤村俊二 八名信夫 原田芳雄 不破万作 村松利史
製作
製作総指揮:  加賀田透 後藤高久
プロデューサー:  訓覇圭
制作:  NHK長野放送局

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2008年1月10日
放送時間: 20:00 - 20:43
放送分: 43分
特記事項： 第31回創作テレビドラマ大賞最優秀作
テンプレートを表示
『おシャシャのシャン!』は、NHK長野放送局制作により2008年1月10日の20:00 - 20:43（JST）にNHK総合で全国放送された日本のテレビドラマ。
日本放送作家協会主催の第31回創作テレビドラマ大賞にて最優秀作に選出された坂口理子による作品を、NHK長野放送局の制作によりテレビドラマ化。長野県下伊那郡大鹿村に伝わる村歌舞伎・大鹿歌舞伎をモデルとした作品で、大鹿村でのオールロケで撮影された。「おシャシャのシャン」とは、大鹿歌舞伎のカーテンコールにて出演者・観客一同で打つ伝統の手打ちの音。
原作なしのオリジナル脚本作品である。2011年5月21日にはDVDが発売された。視聴率は7.8%。
スタッフ

作 - 坂口理子
音楽 - 池頼広
演出 - 松浦善之助（NHKエンタープライズ）
歌舞伎指導 - 尾上松也
制作統括 - 加賀田透、後藤高久
制作 - 訓覇圭（NHKエンタープライズ）
共同制作 - NHKエンタープライズ
制作著作 - NHK長野放送局
受賞

第45回（2007年度）ギャラクシー賞 テレビ部門 奨励賞
関連商品

おシャシャのシャン!（2011年7月21日、東映ビデオ、DSZS07193）
『月刊ドラマ』2020年10月号（映人社） - 本作シナリオ収録。
備考

原田芳雄はこのドラマをきっかけに、村歌舞伎のモデルである大鹿村の大鹿歌舞伎に着目し、これをテーマにした映画を構想した。その後、自身が主演を務める『大鹿村騒動記』が制作され、2011年に公開された。なお、この映画が原田の遺作となった。
ハドリアヌス帝の回想

Plon書店　初版カバー 1951
『ハドリアヌス帝の回想』（ハドリアヌスていのかいそう、フランス語：Mémoires d'Hadrien）は、1951年に発表されたマルグリット・ユルスナールによる歴史小説。第14代ローマ皇帝で五賢帝の一人ハドリアヌスが、その死に際し自身の後継者と目していたマルクス・アウレリウス・アントニウスに宛てて記した回想録の形を取って書かれている。軍人時代の業績から皇帝としての政治上のさまざまな配慮、各地への視察、芸術への愛着やアンティノウスへの執心、後継者選びから病の苦悩にいたるまで、出来事の大筋は史実に沿いつつも、ハドリアヌスその人の内面に寄り添って、彼の時々の洞察や内省、苦悩を描き出すことに重きが置かれており、心理小説と歴史小説の融合を成し遂げた作品として評価されている。
ユルスナールは、20歳だった1924年に初めてこの作品に着手したが、さまざまな形式を試みたのち一旦断念、その後幾度も着手と放棄を繰り返し、最終的に40代に入った1948年から1951年にかけ書き上げた。「作者による覚え書き」では「わたしの生涯のかなりな期間は、このひとり人間のみ―しかもすべてとつながりをもつ人間―を定義し、ついで描こうと試みることに費やされた」と記されている。この作品は発表後すぐ内外の批評家の賛辞を受け、代表作とみなされた。
ルリボシカミキリ

ルリボシカミキリ（瑠璃星天牛、瑠璃星髪切）Rosalia batesi は、コウチュウ目（鞘翅目）・カミキリムシ科・ルリボシカミキリ属に分類される甲虫の一種。和名の「瑠璃」の通り、鮮やかなブルーの体色が美しいカミキリムシで、（近縁種を含め）切手などの意匠にもたびたび登場する。属名にあてられたRosaliaとは美しい乙女を象徴する女性名に由来し、本種の姿を見た人の抱く意識が万国共通であることが示唆される。この美しいブルーの体色は死後、紫外線に晒され続けると赤褐色化していき、そうなった場合は生前の美麗さを取り戻すことはない。
種小名の "batesi" は、イギリスの昆虫学者ヘンリー・ウォルター・ベイツに因んだ献名である。
特徴

日本各地の山林に産し、朝鮮半島、中国などにも分布する。北海道、本州全土、隠岐諸島、四国、九州から屋久島まで広く分布するが、西日本での分布は局所的である。外見も鮮やかなことから、日本を代表する甲虫としてルリボシカミキリを挙げる昆虫愛好家も多い。
体長16-30mmで、日本のカミキリムシとしては中型の部類に入る。雌雄による体色差はないが、緑色がかった青から淡い水色まで、さまざまな色の個体が存在する。前翅に見られる3対の黒い紋様の形・大きさにも地域変異がある。また、体全体がビロード状の細かい毛で覆われる。触角は多くのカミキリムシがそうであるように、その長さも体長を大きく超え、約2倍ほどまでになる。雄の方がより長い。触角は節ごとに青と黒に色分けされるが、黒色部に短毛の束があるのでそこが膨らんで見える。
ブナやナラ、クルミ、シラカバ、カエデなどの広葉樹の雑木林に生息し、特にブナ科とクルミ科の（枯死した）樹木を好んで集まる。
近年の森林開発などによって生息域が狭められ、その数は減少傾向にあると考えられる。
生活環

成虫の出現時期は6-9月で、日中に活動をする。成虫越冬はせず、秋が訪れる頃には死ぬ。主な餌となるのは植物の花粉、果実、樹液などである。シロスジカミキリやゴマダラカミキリのように生木を食害することはない。
成虫は昼頃までは餌を採り、それから繁殖のため、倒木や貯木場、立ち枯れた広葉樹のある場所に移動する。新鮮な材よりも、より朽ちたものを好む。
卵はブナやナラなどの枯木や伐採木の樹皮の隙間に産み付けられ、孵化した幼虫はその枯死材部を食べて育つ。脱皮を繰り返しつつ枯木内にて約3年間を過ごし、蛹の段階を経た後、成虫となって外の世界に現れる。
オス
メス
近縁種

ルリボシカミキリ亜属 Subgen. Rosalia
ヨーロッパ（アルプス）ルリボシカミキリ R. (Rosalia) alpina Linnaeus, 1758
中央ヨーロッパ原産種。アルプス山脈よりも東側に分布する。ルリボシカミキリよりも、より灰色がかった淡い青の個体が多い。近年生息数を大幅に減らしており、ドイツ、ポーランド、ハンガリーでは保護されている。
アメリカルリボシカミキリ R. (Rosalia) funebris Motschulsky, 1845
北アメリカ原産種。ルリボシカミキリやヨーロッパルリボシカミキリよりも前翅の黒（濃紺）の部分の面積が大きく、むしろ淡い青の部分の方がスポットに見える。
ベニボシカミキリ亜属 Subgen. Eurybatus
ベニボシカミキリ R. (Eurybatus) lesnei Boppe, 1911
和名通り前胸背と前翅の地色が赤い。分布域もルリボシカミキリとは対照的に台湾から石垣島、西表島に分布する。東南アジアの熱帯・亜熱帯域に多くの類似種がある。
なお、ホシベニカミキリ Eupromus ruber (Dalman, 1817) は和名がよく似るが別種である。
フェリエベニボシカミキリ R. (Eurybatus) ferriei Vuillet, 1911
奄美大島に分布。前胸背と前翅の地色が橙色で、触角に短毛の束が無い。
Rosalia alpina
鳥居徹也

鳥居 徹也（とりい てつや、1965年10月20日 - ）は、日本の教育関係者。東京都墨田区出身。慶應義塾大学法学部法律学科卒業。学校法人三橋学園『夏見台幼稚園・保育園』園主。
略歴・人物

1995年に勤務していたツムラを「物足りない」との理由で退社、親族が経営する学校法人三橋学園『船橋情報ビジネス専門学校』に入り、「企画広報室長」に就任。同年より、高等学校の生徒らを対象に「働く意味」を啓蒙する講演を千葉県からスタートさせる。1990年代半ば頃から「フリーター」が、2000年代に入ると「ニート」がそれぞれ社会問題として騒がれたことを受け、活動概要をまとめた小冊子を作成、東京や千葉の高校に送付したところ、「授業に使いたい」と注文が殺到。学校関係者の間で評判になる。2005年には文部科学省が講演に対する助成金を付与、『フリーター・ニートになる前に受けたい授業』と銘打って、小・中・高・大学などの各種学校の児童・生徒および保護者、並びに教員らを対象に講演を行っている。
「授業」の内容 > 批判

鳥居の自説は、フリーターやニートの増加の要因として挙げられている「就職氷河期」の問題や、非正規労働者の「安い労働力」に依存している企業側の問題については一切言及しておらず、自己責任論で結論付けている。そのため、評論家の後藤和智をはじめ、鳥居の主張を訝しがる者も多いが、当の鳥居も、後藤の著書である『「ニート」って言うな!』の内容の誤りを指摘している。この他に、自身を批判する人間は「サヨク系ばかり」と揶揄している。
著書

フリーター・ニートになる前に読む本（三笠書房、2005/6/30） ISBN 4837921515
親が子に語る「働く意味」（WAVE出版、2006/7/21） ISBN 4872902696
フリーター・ニートにさせないキャリア教育の授業（学陽書房、2007/4） ISBN 4313651772
吉川洋一郎

| 吉川 洋一郎 |
| --- | --- |
生誕:   (1957-10-08) 1957年10月8日（67歳）
出身地:   日本 香川県坂出市
学歴:  筑波大学第一学群自然学類出身
ジャンル:  サウンドトラック テクノポップ J-POP
職業:  作曲家 編曲家 映像プロデューサー
担当楽器:  キーボード
公式サイト:  吉川洋一郎オフィシャルサイト
吉川 洋一郎（よしかわ よういちろう、1957年10月8日 - ）は日本の作曲家、編曲家、映像プロデューサー。
概要

香川県坂出市生まれ。香川大学教育学部附属坂出小学校・同中学校を経て、香川県立丸亀高等学校卒業。 筑波大学在学中より舞踏グループ「山海塾」の活動に参加し、ワールドツアーをスタート。以来40年以上、山海塾全作品の音楽制作にかかわる。NHK特集『地球大紀行』などの報道スペシャル番組、NHKテレビアニメシリーズの音楽も制作。
略歴

3歳からピアノを始める。幼少期、自宅には電動蓄音器や手回し蓄音器があった。これは、移民としてアメリカに渡った曾祖父、勘五郎が持ち帰ったもの。
小学校・中学校時代、ピアノレッスン用のテープレコーダーに夢中になり、ピアノやギターを弾き、録音することを趣味とした。高校の頃から作曲を始め、音楽の道を志すようになる。
筑波大学在籍時、山海塾主催の天児牛大と出会い、初期の作品『金柑少年』の舞台にピアノトリオグループで共演する。1986年以後は加古隆、YAS-KAZらと山海塾作品の音楽を担当。2年に一度のペースで、パリ市立劇場プロデュースによる新作を発表。
『遥か彼方からの—ひびき』は2002年、ローレンス・オリヴィエ賞Best New Dance Production受賞。『時のなかの時—とき』は第6回（2006年度）朝日舞台芸術賞グランプリ受賞。
2006年から、山海塾舞台作品の映像プロデュースも手掛け、多岐にわたるジャンルでアーティスト活動を行っている。
代表作はNHK特集『地球大紀行』（1987年）の音楽。「The Miracle Planet on Strings」は1993年（1992年度）JASRAC賞・国際賞を受賞している。
1984年から1993年の9年間は戸川純率いるロックバンド、ヤプーズでキーボード、編曲を担当。『ヤプーズ計画』他のアルバムに参加。
その他、各種アミューズメントパークの館内音楽やテレビ番組・CMのBGMを制作。
プロデュース、曲提供としては、プリンセス プリンセスなど。ソフィー・マルソーの舞台作品への音楽提供など日本国外の演出家との作品制作もある。
2010年から筑波大学のメッセージソング「IMAGINE THE FUTURE.」の作曲、編曲や講義を行うなど、母校のブランディング活動にも携わる。
2020年。曲を提供したコンピレーション・アルバム『環境音楽』が第62回グラミー賞、最優秀ヒストリカルアルバムにノミネートされる。