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盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜
ストーリー

プネーで暮らすアーカーシュは芸術的インスピレーションを得るために盲目を装うピアニストであり、彼が住むアパートの1階には彼が本当に盲目なのかを疑う少年が住んでいた。彼は街中で偶然出会った女性ソフィに誘われ、彼女の父フランコが経営するレストランでピアニストとして雇われる。アーカーシュの演奏は人気を集め、ソフィとも親密になったアーカーシュは彼女と肉体関係を結ぶ。彼はレストランの常連客だった元スター俳優のプラモードと知り合い、プラモードは後妻シミーとの結婚記念日にサプライズとしてピアノを演奏して欲しいと依頼し、承諾したアーカーシュは彼のマンションを訪れる。シミーの前で演奏を始めるアーカーシュだったが、そこでプラモードの死体を発見する。シミーと浮気相手の男はアーカーシュが盲目だと信じ、彼の目の前で死体の処理を始め、アーカーシュは盲目を装いながら演奏を続け、死体の処理が終わったころにシミーに促されて退室する。アーカーシュは警察署に向かい事件を通報しようとするが、そこで共犯者の男が警察署長のマノーハルだったことを知る。マノーハルに疑われたアーカーシュは、盲目の演技を続けてその場をやり過ごす。翌日、プラモードの死体が発見され、警察は強盗殺人事件として捜査を開始し、アーカーシュはプラモードと前妻の娘ダーニーのピアノのレッスンを受け持つようになる。そんな中、プラモードの隣室に住む女性ディサが不審な男がプラモードの部屋に入る場面を目撃していたことを捜査官に伝えたため、シミーに口封じのため殺害される。アーカーシュは殺害現場に遭遇してしまい、シミーに疑念を抱かれてしまう。同時に、事件に巻き込まれたことでアーカーシュはソフィと疎遠になってしまう。
アーカーシュの部屋を訪れたシミーは彼の盲目が演技であることを暴き、アーカーシュは事件について口外せずにロンドンに旅立つことを伝えるが、アーカーシュはシミーに毒を盛られて意識を失ってしまう。同じころ、アーカーシュに呼び出されていたソフィは彼のアパートに到着するが、そこで少年からアーカーシュの盲目が演技であることを録画した映像を見せられる。激怒したソフィが部屋に乗り込むと、そこには肉体関係に及んでいたように偽装したシミーとアーカーシュがおり、失望したソフィは部屋を出て行く。その後、目を覚ましたアーカーシュは、シミーが盛った毒によって本当に盲目になってしまう。シミーから顛末を聞いたマノーハルは盲目にするだけでは不十分だと責め立てるが、逆にシミーから口封じを自分任せにしていることを責められる。マノーハルはアーカーシュを殺しに向かうが、反撃を受け逃げられてしまう。逃げ出したアーカーシュは路上で気を失い、以前街中で出会った宝くじ売りのサクーとリキシャの運転手ムルリに救われる。
助けられたアーカーシュは、医師スワミの紹介で眼科医の治療を受けることになるが、スワミは臓器の違法売買を営んでおり、サクーとムルリはその対象としてアーカーシュを連れてきていた。しかし、盲目のアーカーシュがサクーの腕にシヴァ神のタトゥーをしていることを口にしたため、3人はアーカーシュの臓器摘出手術を止めて彼の話を聞く。アーカーシュは3人と手を組みシミーたちから大金を奪い、角膜移植の資金を手に入れようと計画する。アーカーシュたちはシミーを誘拐して彼女が自殺したように偽装し、マノーハルの妻を「マノーハルとシミーの浮気の証拠がある」と脅迫して大金を要求する。アーカーシュは金の受け渡し場所に向かおうとするが、サクーとムルリに裏切られ拘束されてしまう。マノーハルは妻に失態を清算するように迫られ、受け渡し場所でムルリを銃撃する。しかし、エレベーターに閉じ込められたマノーハルは暗電源を落とされたエレベーターの中で発砲し、跳弾した弾丸に当たり死んでしまう。サクーはムルリを病院に運ぶが、彼も出血多量で死亡する。一方、アーカーシュはシミーの説得を受け協力して脱出しようとするが、シミーに裏切られて殺されそうになる。逃げ出したシミーは出くわしたスワミに襲いかかるが、追い付いたアーカーシュと協力したスワミに眠らされ車のトランクに押し込められる。シミーの血液型がアラブの富豪が探しているドナーの血液適合者だと知ったスワミは、彼女の臓器を売り飛ばして大金を山分けし、彼女の角膜を移植して視力を回復するようにアーカーシュに持ちかける。
2年後、ヨーロッパを訪れていたソフィは、そこで盲目のピアニストとして活動するアーカーシュと再会する。アーカーシュは彼女にこれまでの事件の経緯を語り、最後の顛末を語り始める。シミーを殺すことに反対するアーカーシュは彼女を自首させようと提案する。しかし、空港に向かう途中でシミーが目を覚まして暴れ出したため、スワミは車を止めてトランクを開けるが、シミーに逆襲され車を奪われてしまう。スワミが運転していると思い込んでいるアーカーシュはシミーの解放を訴え続け、情にほだされたシミーは彼を降ろして走り去ろうとするが、すぐに考えを変えて彼を轢き殺すため戻ってくる。しかし、農夫の猟銃から逃げようとしたウサギがフロントガラスに衝突し、車が横転・炎上してシミーは死んでしまう。生き残ったアーカーシュはムンバイ行きのバスに乗り込み、友人の助けを借りてロンドンに旅立つ。騒動の顛末を聞いたソフィは、シミーの角膜を使い視力を取り戻すべきだったとアーカーシュに訴える。ソフィと別れたアーカーシュは街中を進み、目の前に落ちていた缶を杖で弾き飛ばし、立ち去っていく。
キャスト

タッブー
アーユシュマーン・クラーナー
ラーディカー・アープテー
シミー - タッブー
アーカーシュ - アーユシュマーン・クラーナー
ソフィ - ラーディカー・アープテー
プラモード・シンハ - アニル・ダワン
スワミ - ザキール・フセイン（英語版）
マノーハル署長 - マナフ・ヴィジ（英語版）
パレーシュ副署長 - ゴーパール・K・シン（英語版）
ラスィカ署長夫人 - アシュヴィニー・カルセカール（英語版）
ディサ - モヒニ・ケーワールラーマニー
サクー - チャヤー・カダム
ムルリ - パワン・シン
ダーニー - ラシュミー・ラグデカール
農夫 - アビシェーク・シュクラ
製作 > 企画

2013年、シュリラーム・ラガヴァンは友人の映画製作者ヘマント・ラオ（英語版）に勧められ、盲目のピアニストを題材にした2010年製作のフランス短編映画『ピアノ調律師（フランス語版）』を鑑賞した。彼は自身の映画とは異なるものの、このフランス映画は「基本的な芽」であると語っている。彼はヘマントがこのフランス映画を原作に新作映画の脚本を執筆することを望んでいたが、ヘマントは自身の監督映画の製作に取り掛かってしまう。その後、ラガヴァンは『復讐の町』の製作に取り掛かり、製作を通して「物語の要旨」を掴んだ。彼は脚本の執筆を始めようと思った矢先に盲目の男を題材にした『Kaabil』の脚本を読み、「盲目の人物を題材にした映画を2本も撮るのはクレイジーだと思った」として執筆を中断した。しばらくした後に執筆を再開したラガヴァンは、物語について新しい方向からのアプローチを試みた。
ラガヴァンは「殺人現場の後始末をする犯人の側で演奏を続ける盲目のピアニスト」のアイディアを思いつき、「とても魅了された」と語っている（彼は2012年に監督した『エージェント・ヴィノッド 最強のスパイ』でも同様のシーンを描いている）。彼は合流したヘマントやアリジット・ビシュワース、ヨゲーシュ・チャンデカール、プージャ・ラダ・スルティと共に脚本の執筆を進め、『復讐の町』の製作中に同作の主要キャストだったヴァルン・ダワンにも物語のアイディアを伝えた。しかし、ヴァルンは他の映画の製作で多忙となり、脚本は未完成の状態で放置されてしまう。ラガヴァンたちは脚本を練る際は、それぞれが鑑賞者の立場に立ち意見を出し合っていたと述べている。
ラガヴァンとビシュワースは台詞を英語で練っていたため、英語からヒンディー語への翻訳作業中に台詞に不満を抱き、ラガヴァンは「インドのイディオム」であるベンガル語でドラマティックな台詞を書くようにビシュワースに伝えた。一方、スルティは他の脚本家よりもヒンディー語のセンスが良かったため、別のバージョンの台詞を担当した。ラガヴァンには盲目の友人がおり、また古いヒンディー語映画に「ピアノの歌」が使用されていることに気付き、盲目のピアニストをメインキャラクターにすることを決めた。
製作 > キャスティング

ラガヴァンは『復讐の町』に出演していたヴァルン・ダワンを引き続き起用しようと考え、ヴァルンも脚本を気に入っていたが、多忙のため出演が困難になったため別の俳優を探すことになった。アーユシュマーン・クラーナーはキャスティング監督のムケーシュ・チャブラ（英語版）から映画について聞き、ラガヴァンに連絡を取り出演の意思を伝えた。ラガヴァンはアーユシュマーンに対して2パターンのスクリーンテスト（盲目の人物が目覚めるシーンと、盲目を装っている人物が目覚めるシーン）を実施し、演技の違いを見極めようとした。アーユシュマーンは映画の中で実際にピアノを演奏しており、役作りのために盲目の学生と交流して「彼らがどのように演奏し、指揮し、手を動かすのか」を研究した。また、ロサンゼルスを拠点に活動するピアニストのアクシャイ・ヴァルマから毎日4時間ピアノの指導を受け、撮影の際にはボディダブルを使用しなかった。彼は演じたアーカーシュについて、キャリアの中で「最も挑戦的な役」と語っている。
ラガヴァンはアーユシュマーンに対して、盲目の主人公が登場する映画を観ないように伝え、彼を国立盲学校に連れ出した。また、アーユシュマーンは役作りのために目隠しをして街の通りを歩いた。さらに視界の80%を遮る特殊な眼鏡を渡され、その眼鏡を活用したことでアーユシュマーンのボディランゲージは一変した。最終的に視界の90%を遮る黒いサングラスを渡されたアーユシュマーンは、そのサングラスをかけて撮影に参加した。ヒロイン役にはラーディカー・アープテーが起用され、彼女はいくつかのシーンを即興で演じている。タッブーはシミー役の第1候補として名前が挙がっており、ラガヴァンは彼女に演じるシーンの詳細を説明せずに撮影を進めた。アニル・ダワンは元俳優プラモード役として出演が決まった。
製作 > 撮影

撮影はプネーで行われたが、長期間の撮影スケジュールに対応できるキャストがいなかったため、1年以上の歳月をかけて44日間の撮影日程をこなした。2017年6月から主要撮影が始まり、2018年7月17日に終了した。ラガヴァンは撮影監督のK・U・モハナン（英語版）と相談して、物語をアーカーシュの視点に限定することに決めた。これについて、ラガヴァンは「アーカーシュの視点は、すなわち鑑賞者の視点です」と語っている。ピアノの演奏シーンではクローズアップ撮影は行わず、4分半の演奏曲のタイミングに合わせるために数人のアシスタントと共にリハーサルを行っている。一方、ラガヴァンはアーユシュマーン、タッブー、マナヴに対してリハーサルをしないように指示しており、その理由について「そのシーンが練習を積んだように見えることは避けたかったのです。私たちが必要としたのは不確実性だったのです」と語っている。
ラガヴァンは映画の結末を明示しないオープンエンド形式にしたいと考え、複数の結末を検討した。プロデューサーはオープンエンド形式に不安を抱き反対していたが、最終的にラガヴァンの説得を受けて承諾している。最初の撮影の際、アーユシュマーンは3か月間かけてリハーサルを行った。ラガヴァンは『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』を「悪事と蛮行」の瞬間を伴った「恐ろしい言葉の意味で楽しい映画」と表現している。映画のタイトルは当初「Shoot the Piano Player」だったが、戯曲の言葉「Andhadhund」を正式なタイトルに採用している。編集はスルティ、プロダクションデザイナーはスニグダ・カルマヘ、パンカジ・ポール、アニタ・ドナルドが務め、ヴァイアコム18モーション・ピクチャーズとマッチボックス・ピクチャーズ（英語版）が製作会社として参加している。
製作 > サウンドトラック

→詳細は「」を参照
サウンドトラックのタイトル・トラックはラフタール（英語版）とギリシュ・ナコッドが作曲し、残りの曲はアミット・トリヴェディが作曲している。アルバムの作詞はラフタール、ナコッド、ジャイディープ・サフニ（英語版）が手掛けた。2018年9月21日にサウンドトラックがジー・ミュージック・カンパニー（英語版）からリリースされた。歌手としてトリヴェディ、ラフタール、アーユシュマーン、アリジット・シン（英語版）、アビジート・シュリーワースタウ、アーカンシャー・シャルマ、シャダーブ・ファリディ、アルタマシュ・ファリディが参加している。バックグラウンドスコアの作曲はダニエル・B・ジョージが手掛けている。
公開

当初、公開日は2018年8月31日を予定していたが、プロデューサーは予告編公開の遅延と公開日が10月5日に変更されたことを公表した。ラガヴァンは映画が盲人を題材にしていることから、映像がなく音のみの予告編を希望していたが、スタジオ側は彼の意見を聞いて「衝撃を受けた」という。彼は「予告編では映画に関する多くの情報を伝えたくない」として数度にわたり議論を交わし、最終的にスタジオ側に意見を認めさせ、9月2日に予告編が公開された。
映画はインド800スクリーンで公開され、同時にNetflixでも公開された。また、2019年にはインディアン・フィルム・フェスティバル・ロサンゼルス（英語版）でも上映され、タッブーが表彰されている。中華人民共和国では2019年4月2日に「Piano Player」のタイトルで公開され、8月28日からは韓国で90スクリーンで公開された。日本では11月15日に公開された。
評価 > 興行収入

公開初日の興行収入は2500万ルピーを記録した。観客動員数は口コミによって増加し、公開2日目には5100万ルピーの興行収入を記録した。公開初週末の興行収入は1億5000万ルピーとなり、公開10日目には4億1050万ルピーを記録している。衛星放送、音楽配信、デジタル配信前の段階で映画は収益を上げており、これらの権利はそれぞれカラーズ、ジー・ミュージック・カンパニー、Netflixが取得している。公開第6週末の興行収入は10億1000万ルピーを記録しており、収益の大部分はムンバイの劇場からのものだった。海外市場興行収入は1億370万ルピーを記録している。
中国での公開前の時点で、興行収入は10億6000万ルピー（インド9億5630万ルピー、海外1億370万ルピー）を記録している。中国では公開6日以内にインド映画の歴代中国興行成績を塗り替えた。同国の興行収入は33億5380万ルピーとなり、合計興行収入は45億6000万ルピーを記録している。
評価 > 批評

タッブー
アーユシュマーン・クラーナー
『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』は高い評価を得ており、Rotten Tomatoesでは14件のレビューが寄せられ支持率100%、平均評価7.62/10となっている。ラジャ・センは「全体的に非常に考え抜かれたものであり、魅力的であると言わざるを得ない」と批評している。ニューデリー・テレビジョン（英語版）のサイバル・チャテルジーは、「『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』を耳、目、そして心を開いて観て下さい。きっと、感覚が高められて劇場から出てくることでしょう」と批評している。ラジーヴ・マサンドは「多くの楽しさがある……その中で主なものは、絶えず驚かされるスリルだ」と批評し、アーユシュマーンとタッブーの演技を絶賛した。ザ・タイムズ・オブ・インディアのレヌカ・ヴィヤヴァハレは映画を「魅力的なスリラー」と呼び、Rediff.comのスリーハリ・ナーイルは、「これは、あなたを最高の……純粋に最高の気持ちにさせるインド映画史上唯一のブラッド・スリラーに違いありません!」と批評している。ハフポストのアンクル・パタックは映画を「2018年の中で最高の映画」と呼び、「鑑賞する価値があり、そして再鑑賞する価値のある作品」と批評した。インディアン・エクスプレス（英語版）のシューブラ・グプタは、映画は「際どくて適度な低俗さがある」ものの、物語の展開と共に「次第に強引で切れ味が悪くなる」と批評している。タイムズ・ナウ（英語版）のシバージー・ロイチョウダリーは映画の後半は予測可能な内容であるが、「スリリングであり、心を奪われる演技と並外れたサウンドデザインに満ちている」と批評している。インディア・トゥデイのスシャント・メフタは、「ラガヴァンの能力は映画館全体に衝撃を与えた」と批評した。
アヌパマ・チョープラーは、「その環境（プネーの高層ビル、緑豊かな通り、古い家屋）は完全に正常に見えますが、内側で起きていることは楽しい捻じれです。これらは殺人、裏切り、セックス、そして嘘の山です。要するに、あなたは決して目を逸らすことができないのです」と批評している。ミント紙（英語版）のウディタ・ジューンジューンワーラは、アーユシュマーンの「脆弱さと狡猾さのバランスがとれた張り詰めた演技」を絶賛している。Scroll.inのナンディニ・ラームナートは、「映画のピーク時にコーエン兄弟の強い風味を感じるが、ラガヴァンの完全犯罪のダイナミクスとパルプ探偵小説に登場する詐欺師に対する長年の関心にも十分頷けます」と批評した。同時に上映時間は長いものの、「アーカーシュのピアノ曲と同じくらいスムーズに定められた場所に滑り込みます」と批評している。デカン・クロニクル（英語版）のシャヒーン・イラニは「シュリラームは、いくつかの風変わりな驚きの要素によってダークユーモアを損なわずに維持するという素晴らしい仕事をしました」と批評している。
ニュー・インディアン・エクスプレス（英語版）のシラジート・ミトラは、「ラガヴァンは互換性があり、馴染みのあるパルプ状の世界を創造した」と批評した。インド・アジアン・ニュースサービス（英語版）のトロイ・リベイロは映画を「緊張と巧妙さ、そして外科的に効果的な殺人ミステリー」と表現し、「上映時間の大半、『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』は原因と結果を置き去りにしてアクションを実行し、それは効果的に機能している」と批評している。ガルフ・ニュース（英語版）のマンジュシャー・ラーダクリシュナンは「暗黒と悪意の無礼な祭典」と批評しており、ナムラタ・ジョーシーは「表面上の物事を与えている間に、ラガヴァンは常にいたちごっこで観客の一歩先を歩いている」と批評している。
Arreのポウロミ・ダスは「この映画は巧妙な脚本、一流の製作、痛烈な社会的メッセージがある。しかし、同時にキャスティングの勝利であり、俳優たちへの頌歌でもある」と批評した。ザ・ナショナル（英語版）のクマール・シャームは「観客を善悪、黒と白そして灰色の影などの複数の状況に引き込み、クライマックスは救済と啓示の間で、典型的なヒッチコック形式の意図的な終末を迎えます」と批評している。ザ・クイント（英語版）のストゥティー・ゴーシュは「『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』は賞賛と鑑賞に値します……オープニングやエンドクレジットも見逃してはいけません」と批評した。スクリーン・アナーキー（英語版）のJ・ハルタドは「『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』は、ベテラン監督がこの種の捻じ曲がったジャンルの宝石を、インドの誰よりも良くする方法を知っているという事実を示しています」と批評している。
評価 > 受賞・ノミネート

| 映画賞 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第25回スター・スクリーン・アワード（英語版） | 監督賞 | シュリラーム・ラガヴァン | 受賞 |  |
| 第25回スター・スクリーン・アワード（英語版） | 脚本賞（英語版） | アリジット・ビシュワース、シュリラーム・ラガヴァン、プージャ・ラダ・スルティ | 受賞 |  |
| 第25回スター・スクリーン・アワード（英語版） | 編集賞（英語版） | プージャ・ラダ・スルティ | 受賞 |  |
| 第25回スター・スクリーン・アワード（英語版） | 音響賞 | マドゥ・アプサラ | 受賞 |  |
| アジアヴィジョン・アワード（英語版） | 審査員選出男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー(『Badhaai Ho』と同時) | 受賞 |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 主演男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー | ノミネート |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 助演女優賞 | ラーディカー・アープテー | ノミネート |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 助演女優賞 | アシュヴィニー・カルセカール | ノミネート |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 悪役賞（英語版） | タッブー | 受賞 |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 編集賞（英語版） | プージャ・ラダ・スルティ | 受賞 |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 脚本賞（英語版） | アリジット・ビシュワース、プージャ・ラダ・スルティ、シュリラーム・ラガヴァン、ヨゲーシュ・チャンデカール、ヘマント・ラオ | 受賞 |  |
| 第22回ジー・シネ・アワード（英語版） | 作曲賞（英語版） | ダニエル・B・ジョージ | 受賞 |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 作品賞（英語版） | 盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜（ヴァイアコム18モーション・ピクチャーズ、マッチボックス・ピクチャーズ、シュリラーム・ラガヴァン） | ノミネート |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 審査員選出作品賞（英語版） | シュリラーム・ラガヴァン | 受賞 |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 監督賞 | シュリラーム・ラガヴァン | 受賞 |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 主演男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー | ノミネート |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 審査員選出男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー | 受賞 |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 主演女優賞（英語版） | タッブー | ノミネート |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 審査員選出女優賞 | タッブー | ノミネート |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 脚本賞（英語版） | シュリラーム・ラガヴァン、アリジット・ビシュワース、プージャ・ラダ・スルティ、ヨゲーシュ・チャンデカール、ヘマント・ラオ | 受賞 |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 編集賞（英語版） | プージャ・ラダ・スルティ | 受賞 |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 音響デザイン賞（英語版） | マドゥ・アプサラ | ノミネート |  |
| 第64回フィルムフェア賞（英語版） | 作曲賞（英語版） | ダニエル・B・ジョージ | 受賞 |  |
| 第66回国家映画賞（英語版） | ヒンディー語長編映画賞（英語版） | 盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜 | 受賞 |  |
| 第66回国家映画賞（英語版） | 脚本賞（英語版） | シュリラーム・ラガヴァン | 受賞 |  |
| 第66回国家映画賞（英語版） | 主演男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー | 受賞 |  |
| 第20回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 原案賞（英語版） | 盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜 | 受賞 |  |
| 第20回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 監督賞 | シュリラーム・ラガヴァン | 受賞 |  |
| 第20回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 作品賞 | 盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜 | ノミネート |  |
| 第20回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 主演男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー | ノミネート |  |
| 第20回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 主演女優賞 | タッブー | ノミネート |  |
| 第20回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 助演女優賞 | ラーディカー・アープテー | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 作品賞 | 盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜 | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 主演男優賞 | アーユシュマーン・クラーナー | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 主演女優賞 | タッブー | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 監督賞 | シュリラーム・ラガヴァン | 受賞 |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 脚本賞 | シュリラーム・ラガヴァン、アリジット・ビシュワース、プージャ・ラダ・スルティ、ヨゲーシュ・チャンデカール、ヘマント・ラオ | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 台詞賞 | シュリラーム・ラガヴァン、アリジット・ビシュワース、プージャ・ラダ・スルティ、ヨゲーシュ・チャンデカール、ヘマント・ラオ | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 歌曲賞 | アミット・トリヴェディ（「Naina da kya kasoor」） | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 男性プレイバックシンガー賞 | アミット・トリヴェディ（「Naina da kya kasoor」） | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 作曲賞 | ダニエル・B・ジョージ | 受賞 |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 編集賞 | プージャ・ラダ・スルティ | ノミネート |  |
| 第2回リール・ムービー・アワード | 音響賞 | マドゥ・アプサラ | ノミネート |  |
リメイク

チアガラジャン（英語版）はリメイク権を購入し、息子のプラシャーント（英語版）を主演にしたリメイク版の製作を企画している。
シュリラーム・ラガヴァン
ヨーロッパのシーンが撮影されたポーランド・クラクフ
伊東美姫

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: 「いとうみき」、「伊藤みき」、「伊藤未希」、あるいは「伊藤美紀」とは別人です。
伊東 美姫（いとう みき、1990年5月12日 - ）は、日本のAV女優。デビュー当時のプロフィールは1989年3月8日、1989年5月8日。
人物・略歴

2011年3月に「ミラクル美乳 4時間デビュー」でh.m.pよりAVデビュー。2012年11月に「和希レナ」に改名。現在はティーパワーズに所属。
趣味:買い物、ネイルアート、ダーツ
特技:フィギュアスケート
作品 > イメージビデオ

初裸 virgin nude（2011年2月10日、REbecca(レベッカ)）
作品 > アダルトビデオ

ミラクル美乳 4時間デビュー（3月4日、h.m.p）
生々しいセックスと初々しいエクスタシー（4月1日、h.m.p）
プリップリン美巨乳を徹底的にいじるSEX（5月6日、h.m.p）
出された精子、ぜんぶ飲みます。（6月3日、h.m.p）
縁故入社の絶対に出演させてはいけなかったワケありSOD女子社員 真の「お嬢様」女子社員は、まさかの「ド変態」で待ってましたとばかりに出演OK!!（7月7日、SODクリエイト）
カラダを売りにするS級素人（7月8日、S級素人）
2011真夏のSOD女子社員 ポロリだらけのビチョ濡れ超過激水泳大会＆本邦初公開!!水泳大会終了後のハレンチ全裸大宴会（8月6日、SODクリエイト）
エロ本を立ち読みしている年頃の女子校生に勃起チ○ポを擦りつけた（8月6日、ヒビノ）
スケベな親子がエッチなゲーム一転知らずに近親相姦 父親なら娘の裸当ててみて！美人姉妹スペシャルパート3 ～見て、触って、ハメて、父親はカラダのパーツだけで自分の娘がわかるかな!?（8月6日、ROCKET）
元フィギュアスケート選手 美乳ボディ 完全版（9月2日、ビデオバンク）
社内情事 巨乳OL（9月13日、ハヤブサ）
犯される女子校生 レイプされる5人の女子校生（9月19日、GLAY’z IMPACT）
フェラコレ2011秋SP（10月25日、ハヤブサ）共演:仁科百華、しずく、前田陽菜、若井心菜、野々宮ヒカル、島村菜々、小倉もも、星野あいか、香奈芽涼、京野ななか、高城みくり、小沢優名、前田優希、三橋ひより、つぼみ、小坂めぐる、野中あんり、芽衣奈、Alice、音羽レオン、真鍋紗愛、長谷川聖那、若菜亜衣、他6名
清楚な人妻のふりして変態マゾだな 視姦されてオナニーすると興奮するのかよ（11月4日、映天）共演:水樹アリア、佐藤エリナ、成美雪菜
青姦露出-完璧BODY巨乳痴女-（12月25日、美）
連続イカせBomb!4時間（1月1日、ビデオバンク）共演:綾音ゆりあ 眞木あずさ 紫彩乃 伊東美姫 三咲恭子 水野つかさ 佐倉カオリ あずみ恋 篠原杏 木下若菜 北川瞳 瀬乃ゆいか
再婚相手の連れ子は超可愛い美人巨乳ギャル姉妹!!こんなクソババアをイヤイヤ嫁にした俺の狙いはもちろん巨乳!!生意気な義娘に性的なお仕置きをしたら恥ずかしそうにチ○ポを求めるようになった…（1月7日、GARCON）共演:北川瞳
野外人妻羞恥 6（1月7日、映天）
3COLORS-色で魅せる情熱SEX-（1月13日、E-BODY）
kira☆kira BLACK GAL 逆レイプ 〜男を犯す超絶品BODY〜（1月19日、kira☆kira）
ペニバンレズキャットファイト 激エロ真剣イカセデスマッチ!!（2月9日、GARCON）共演:橘ひなた、遥美結、深田梨菜
上司に!!嫌いな男性社員に!!強制奉仕させられ犯されるOLたち（2月13日、ハヤブサ）共演:椎名みくる、Alice、小坂めぐる、武藤クレア、前田優希
M男パラダイス 27 もち肌巨乳お姉さんのヒワイなM男調教（4月25日、未来 フューチャー）
Sadistic Lady 07（5月1日、U&K）
kira☆kira 出張ギャルソープ 完璧BODYの泡姫GAL（5月19日、kira☆kira）
超ド迫力!接写フェラチオと放尿もろかぶり 3（10月12日、ケイ・エム・プロデュース）共演:	泉麻那、笠木忍、石倉えいみ、水城奈緒、水澤りの、望月伊織、みなみ瀬奈、前田優希、北川エリカ、芹那
侵入者（11月7日、アタッカーズ）
獣たちの性奴隷3（12月7日、アタッカーズ）
被虐の家庭教師2（1月7日、アタッカーズ）
「このオンナ、最上級。」 12（1月22日、プレステージ）
花魁撫子でありんす 花魁8号（2月22日、ワンダフル）
テレビ

ビ〜チ9（2011年4月30日、テレビ埼玉）…ロケゲスト
桃のささやき #23（2011年5月11日初回放送、MONDO TV）
ヒットでヒット バチョンといこう!

| ヒットでヒット バチョンといこう! |
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 番組の生放送が行われていた ラジオ大阪旧本社（1990年4月撮影）
ジャンル:  バラエティ番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1970年4月1日 - 1974年6月
放送時間:  月曜 - 日曜 23:00 - 25:30 →月曜 - 日曜 23:00 - 25:00 月曜 - 土曜 23:00 - 25:00
放送局:  ラジオ大阪
パーソナリティ:  #パーソナリティの節を参照
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| わっしょいスペシャル・ハイ本番! ○曜バチョン |
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ジャンル:  バラエティ番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1976年4月5日 - 1977年4月
放送時間:  月曜〜金曜 23:00〜25:00
放送局:  ラジオ大阪
パーソナリティ:  #パーソナリティの節を参照
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ヒットでヒット バチョンといこう!は、1970年4月1日から1974年6月まで、ラジオ大阪で放送されていた深夜ラジオ番組。
概要

当初は前番組『なぐりこみ歌謡七人衆』に続き、月曜日から日曜日まで毎日の放送。1973年4月改編で日曜日枠が無くなり、土曜日までの放送となった。
番組内のコーナーは笑福亭仁鶴の曜日に『バチョン落語大学』があり、このコーナーで当時、リスナーだった北野誠が「真打ち」を獲得した。リスナーへのプレゼント（ノベルティ）は「バチョンバッグ」などがあった。
ラジオ大阪の編成上の都合で、1974年6月終了。同年10月より『サタディ・バチョン』を土曜夜の時間帯に開始。バチョンを平日に復活する形で、1976年4月5日から『わっしょいスペシャル・ハイ本番! ○曜バチョン』（わっしょいスペシャル・ハイほんばん! ○ようバチョン。※○…放送曜日）を開始。1年間 放送した。
パーソナリティ

ヒットでヒット バチョンといこう!
月曜日：桂春蝶、真弓圭子 → 桂春蝶、白山英子
火曜日：正司敏江・玲児
水曜日：コメディNo.1、服部三千代 → 笑福亭仁鶴、板垣晶子
木曜日：浜村淳、小鹿ミキ → 浜村淳、井原千鶴子 → 浜村淳、任啓子 → 浜村淳、横井くにえ
金曜日：桂小米（のちの桂枝雀）、吾妻ひな子
土曜日：笑福亭仁鶴、板垣晶子 →　コメディNo.1、服部三千代
日曜日：桂三枝（現・六代桂文枝）、高橋真由美（1971年9月まで） → 桂春之助、石川香代子（1971年10月〜1973年3月）
わっしょいスペシャル・ハイ本番! ○曜バチョン
月曜日：若井ぼん・はやと
火曜日：青芝フック・キック
水曜日：横山ノック、月亭可朝　桜井一枝
木曜日：桂べかこ、笑福亭福笑、木村寿恵
金曜日：白川和子、桂小米
放送時間

ヒットでヒット バチョンといこう!
月曜日 - 日曜日 23:00 - 25:30 （1970年4月1日 - 1970年6月29日）
月曜日 - 日曜日 23:00 - 25:00 （1970年6月30日 - 1973年3月） - ※『オールナイトニッポン』のネット開始に伴い、放送枠を30分 縮小。
月曜日 - 土曜日 23:00 - 25:00 （1973年4月 - 1974年6月）
わっしょいスペシャル・ハイ本番! ○曜バチョン
月曜日 - 金曜日 23:00 - 25:00
参考資料

ラジオ大阪制作部（編）、1972年6月20日『新・ふぃ〜りんぐ バチョン！』（初版版）、六月社書房。全国書誌番号:75071839。
ラジオ大阪制作部（編）、1973年6月10日『ふぃーりんぐバチョン : らくがき集』六月社書房。
『なつかしラジオ大全』〈三才ムックvol.505〉、三才ブックス、2012年7月1日。ISBN 4861994829。
ランラジオ（1974年8月1日発行、自由国民社）
| ラジオ大阪 平日夜ワイド枠（1970年4月 - 1974年6月）> 前番組 | ラジオ大阪 平日夜ワイド枠（1970年4月 - 1974年6月）> 番組名 | ラジオ大阪 平日夜ワイド枠（1970年4月 - 1974年6月）> 次番組 |
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| なぐりこみ歌謡七人衆  | ヒットでヒット バチョンといこう!  | オーサカ・ナイト・スペース ヤング立入禁止  |
ラジオ大阪 平日夜ワイド枠（1976年4月 - 1977年4月）
| 亥の上刻 やんぐないとおおさか  | わっしょいスペシャル・ハイ本番! ○曜バチョン  | 星空にうたおう 青春最前線  |
| 表 話  歴ラジオ大阪平日夜ワイド番組 |
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月 - 金曜22 - 24時台:  なぐりこみ歌謡七人衆  ヒットでヒット バチョンといこう!  オーサカ・ナイト・スペース ヤング立入禁止  亥の上刻 やんぐないとおおさか  わっしょいスペシャル・ハイ本番! ○曜バチョン  星空にうたおう 青春最前線 - 青春最前線 ドキドキラガジン  JAM JAM 11  JAM JAM OSAKA  OBCヤングラジオ  POP STATION KISS - KISS  おっと!モモンガ - おっと!モモンガPart2 おもしろREVOLUTION  OBCブンブンリクエスト  MEGAHITS! COUNT DOWN WEST  よしもとエンタテイメントステーションGOYŌDA  baseよしもとガンラジ  baseよしもと ナマワラb  5upよしもと ガチモリ  サウンド・ドリーマー  TOP POP MUSIC  （4年間中断）  サクラバシ919 
月 - 金曜21 - 22時台:  Music Cafe いいおとな  News Tonight いいおとな  J-HITS RADI×MATION 
| 表 話  歴3代目笑福亭仁鶴 |
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テレビ番組:  ヤングおー!おー!  仁鶴とあそぼう!  仁鶴・きよしのただいま恋愛中  とにかく仁鶴  アタック仁鶴  こんばんは仁鶴です  仁鶴・たか子の夫婦往来  仁鶴の夫婦でぶちかまし  やまかんヒット大賞  ごきげん2時  ズームイン!!朝!  お笑いオンステージ  仁鶴のお笑い決定版  初笑いうるとら寄席  バラエティー生活笑百科  ナイトモーニン  大阪ほんわかテレビ  思い出のメロディー 
ラジオ番組:  即席リレー小話、ハイ本番  オーサカ・オールナイト 夜明けまでご一緒に!  ヒットでヒット バチョンといこう!  笑福亭大仁鶴  ABCヤングリクエスト  ハッピー仁鶴  MBSヤングタウン  青春最前線 ドキドキラガジン  ごきげんさん!3時です  日産ミュージック・ギャラリー ポップ対歌謡曲  花の五大スター チャンピオン大放送  東芝サタデーワイド 仁鶴のなんやかんや土曜日です  仁鶴の土曜日です  仁鶴・裕子の午後の小径  笑福亭仁鶴の楽書き帖  仁鶴の日曜想い出メロディー 
関連項目:  吉本興業  上方落語協会  天狗連  日本お笑い史  だんらん  ボンカレー 
関連人物:  岡本隆子  6代目笑福亭松鶴  3代目桂米朝  6代目桂文枝  横山やすし  西川きよし  月亭可朝  斎藤努  桂文珍  月亭八方  4代目桂小文枝  4代目林家小染  上沼恵美子  辻本茂雄  桂吉弥  若井みどり  山田花子  海原やすよ  マナカナ  間寛平  3代目桂南光  笑福亭笑瓶
ハンドシェイクドリンク

迷客夏（香港ニーナタワー）
春水堂（香港西九龍駅）
ハンドシェイクドリンク（中国語: 手摇饮料）は、台湾におけるドリンクスタンドで販売される冷たい飲料の総称。
概要

ハンドシェイクドリンクは台湾独特の飲料文化であり、定番となっているのがタピオカミルクティーである。
台湾・経済部発表の統計では、2022年の台湾のドリンクスタンドの売上は1000億台湾ドルを超えており、財政部が発表する営利事業者数では、2022年11月時点で全台湾のドリンクスタンド数は2万8000店を超えている。
商品の種類

ハンドシェイクドリンクのブランドは無数にあり、多種多様な商品が販売されている。
上述のようにタピオカミルクティーが定番だが紅茶以外にも烏龍茶、緑茶、牛乳、フルーツ果汁、コーヒー、ココアなど好みの飲料をベースとし、タピオカ、ゼリー、プリン、ナタデココ、アイスクリームなどを好みでトッピングする。氷や砂糖の量もオーダーが可能で、自分好みの飲み物にカスタマイズができる。
シェイクの効能

シェイカーで氷と共に茶をシェイクすることによって氷と茶が融合し、さらに泡立つことにより茶の構造と味わいが変化するとされる。
グラスに注いだ場合、上の方にきめ細かい泡が浮いて、味わいが層を成す。
歴史

台湾において熱い茶を飲む習慣は古くからあるが、冷たい飲料を好むようになり、さまざまなフレーバーの冷たい飲料が登場するようになったのは、ここ数十年のことである。後に春水堂を創設する劉漢介は、世界各地の茶の産地を訪れ、研究を行い『中国茶芸』という本を上梓した。茶は年配者からは好まているが、若者は茶を入れる作法や茶器が複雑であることから敬遠し、かき氷や炭酸飲料を好んでおり、どうしたら若者にも茶に親しんでもらえるか、劉は考えていた。そんなあるとき、友人と共に訪れた日本の喫茶店で、友人がアイスコーヒーを注文したところ、店主はサイフォンで淹れたコーヒーを氷と共にシェイカーに入れ、シェイクしていた。劉は、同じ方法でアイスティーを作ってほしいと店主に頼んだが、茶は熱くなければならないと断られる。納得できなかった劉は、台湾に戻ったときに自分でシェイカーを使ってアイスティーを作った。これが後の泡沫紅茶（中国語版）である。
劉は1983年に「陽羨茶行」を開業し、茶器を販売すると共に店内にカウンターを設けてシェイカーで作った泡沫紅茶を販売したところ、冷たい泡沫紅茶は好評を博した。劉はこれをビジネスチャンスと捉え、台中市に店舗を購入して「春水堂」を開業した。
劉は、茶の歴史を紐解き。昔は茶に蜜餞（果物の砂糖漬け）やハーブなどを入れて飲んでいたことを知ると、従業員に現代なら茶に何を入れるか考えされた。当時の店長で現在は春水興業グループ開発ディレクターの林秀慧は自分が好きなタピオカを入れたところ、これが美味であった。かき氷店で使われるトッピングをすべて試したが、タピオカだけがシェイクティーに合ったという。
春水堂は台湾にシェイクティーブームを牽引することとなり、その中でもタピオカミルクティーは台湾を訪れる外国人が必ず注文するドリンクとなる。ヨーロッパから国会議員団が台湾を訪れた時には、蔡英文総統がタピオカミルクティーでもてなすようにもなった。
2004年に迷客夏が、牛乳を入れたドリンクを中心に販売を始めた。当時、牛乳は原価が高く、コーヒーフレッシュを用いたミルクティーが25元だったのに対し、牛乳を使った迷客夏の商品は35元であった。迷客夏は商品の品質にこだわると共に店舗の質感を高めるという販売戦略を採用した。多くのドリンクスタンドがステンレスのカウンターであったのに対し、迷客夏では木の質感とグリーンとグレーを基調に店舗をデザインを採用する。タピオカについても天然の素材にこだわり、色素や防腐剤の入っていない白いタピオカを開発して、開業当初から使用している。
JAPAN RUGBY LEAGUE ONE 新規参入チームの受け入れ (2023年)

JAPAN RUGBY LEAGUE ONE 新規参入チームの募集は、一般社団法人ジャパンラグビーリーグワンが、JAPAN RUGBY LEAGUE ONEの2年度目となる2023年2月（2022-23シーズン途中）に新規参入チームの受け入れを決定し、2023年度内に申請募集、審査、決定が行われたものである。新規チームは、4年度目となる2024-25シーズンからの参加となった。
日程

実際に行われた期日を示した。
2023年1月まで - 地域リーグ所属の20チーム以上を対象とした説明会を実施
2023年2月7日 - 新規参入チーム受け入れ決定を発表
2023年3月 - 申請手続きについて参入希望チームに開示
2023年6月 - 申請書類提出期限
2023年7月18日 - 申請チームを発表。新規チーム数を3チームとする予定であることを発表
2023年9月 - 申請に対するフィードバック
2024年1月末 - 新規参入チーム決定
2024年8月1日 - ホストタウン都市名を入れた正式なチーム名、略称、ホストタウンを発表
2024年10月22日、2025-26シーズンにおける新規参入チームの受け入れを行わないことを発表した。
2024年12月21日 - JAPAN RUGBY LEAGUE ONE 2024-25が開幕、新規参入チームが参加
新規参入の必要性

ジャパンラグビーリーグワンは、下位リーグにあたる社会人地域リーグとの入替戦を行わず、また、新規参入の随時募集はしていない。初年度「JAPAN RUGBY LEAGUE ONE 2022」は、どのDIVISIONのチーム数も偶数だったため、対戦日程が組みやすかった。
しかし、初年度に参加していた宗像サニックスブルースが撤退して、2022-23シーズンのDIVISION3は奇数の5チームとなった。
5チーム体制となったことにより、必ず1チームが休みとなる節が生じた。また、試合数確保の観点から、ホスト対ビジター（ホーム・アンド・アウェーに同義）を変えた3回総当たり戦となった。
試合間隔が空く問題と、同じ相手と3回も対戦する問題を解消するため、少なくとも1チームなど、奇数チームの参入の必要性が生じた。
参入条件

2023年2月8日、参入時に達成されていなければならない事項が、以下のように発表された。実際の文言は若干異なることに注意。
競技および事業活動でラグビー憲章を重んじ、組織内で定期的な教育活動を実施する
直近3年間の戦績（直近の成績を重視する）
戦力（40人以上で、フロントローは3組以上を保有すること。このうち3分の2以上はリーグワンまたはそれに準じるリーグ戦での出場経験があるか、学生リーグのトップレベルの実績を保有すること）
強化方針・環境（リーグワンまたはそれに準じるリーグでの指導経験を持つヘッドコーチや指導者がいること。チーム練習用グラウンドや、個人練習のトレーニング施設が常時活用できること。プロ契約および社員選手が、強化方針に基づく活動を十分に参画できるチームや母体企業のサポート体制が整っていること。チームの強化方針を設定し、実現した実績があること）
自治体・地域協会との連携協働（ホストエリアの自治体やラグビー協会を連携協定を締結し協働する）
コミュニティ内の諸団体との連携協働（コミュニティ内の公共機関・商工会議所・JC・企業・自治会などと繋がり、ホストゲーム開催やラグビー振興を協働する）
チーム内でのコミュニティ人材の育成（社会活動への参画機会や能力向上機会の提供）
スタジアム保有（収容人員3000人以上のものを、ホストタウンまたはセカンダリーエリアに保有（複数の保有も可）。2024-25年シーズンにおいてホストゲームの5割以上を実施できること（左記同文）。ホストスタジアムでの安心・安全な環境の実現）
ホストスタジアムでの主管試合の運営（主管試合の安心・安全な試合運営。チケットの販売・集客）
ファンスペース構築（一般向けファンクラブを開設し運営する）
育成チームの所有・運営（U15、U12チームを持ち、定常的に運営する。遅くとも2024年4月までに正式稼働すること）
育成プログラムの策定・実践
育成環境の整備（育成チームの運営に必要な練習場所、機材、用具の整備）
組織体制の構築（クラブ・チーム事業責任者と、事業経営の各部門責任者の人材配置。クラブ・チームの事業運営に必要な機能を整え、それにふさわしい人材を配置していること。人材配置：強化・事業・管理。機能：インテグリティー、マーケティング、工法、財務、人事総務、法務、運営、普及・育成、社会事業・MDなど）
人材育成の実現（ラグビーの事業の発展のために必要な教育活動を定期的に実施。リーグ指定の教育活動として、インテグリティー、ルール、ドーピング、選手・指導者、大会運営、事業など。選手の社会人としての能力向上や、セカンドキャリアへの備えに対して定期的に教育活動を行っている）
財務の安定性確保（ラグビーの競技・事業発展に必要な財政が収支計画上安定的に構築されていること。強化・活動費として最低でも1億円以上を計上。選手人件費、一般管理費、事業費用を的確に計上。これらの支出に対してそれに見合う収入の確保 = 母体企業・団体からの支援などが安定的に確保できるめどがあること）
リーグの規約・規程の遵守
代表活動への貢献（ラグビー日本代表の活動に最大限協力し、所属選手が代表に選ばれた場合は原則としてそれを受け入れる）
参入条件 > 2024-25シーズンからの参加

1チーム減少が明らかになった初年度（2022シーズン）以降、2023-24シーズンからの新規チーム受け入れを検討していたが、準備や調整の期間を要することから、新規チームは2024-25シーズンから参加することを2023年2月7日に発表した。
その発表までに、地域リーグ所属の20チーム以上を対象とした説明会をすでに実施しており、リーグワンの東海林一専務理事は「地域リーグの最上位カテゴリーでの戦績で判断」「少なくとも1チームは参入してほしい」など、方針を明かした。参入後は、最下部のディビジョン（現状ではDIVISION3）からスタートする。
申請チーム

2023年7月18日に、JAPAN RUGBY LEAGUE ONEは以下のとおり新規参入申請をした5チームを発表した。
同日の会見で東海林一専務理事は「（現在23チームで運営している）リーグ全体のチーム総数を偶数にしたい」との理由から「1チーム参入または3チーム参入」とする予定。申請した全5チームの参入は、DIVISION3の半数が新規チームとなるため、「均衡上、望ましくない」と述べた。
| チーム名 | 活動拠点 | 現在所属リーグ | 2022-23シーズン成績 | その他 |
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| 秋田ノーザンブレッツRFC | 秋田県秋田市 | トップイーストリーグ | トップイーストリーグ-A 5位 |  |
| 日立Sun Nexus（サンネクサス）茨城 | 茨城県日立市 | トップイーストリーグ | トップイーストリーグ-B 3位 |  |
| セコムラガッツ | 埼玉県狭山市 | トップイーストリーグ | トップイーストリーグ-A 4位 | 2003-2004、2005-2006〜2006-2007にトップリーグ在籍経験あり |
| ヤクルトレビンズ | 埼玉県戸田市 | トップイーストリーグ | トップイーストリーグ-A 2位 |  |
| LeRIRO（ルリーロ）福岡 | 福岡県うきは市 | トップキュウシュウ | トップキュウシュウA 優勝 |  |
審査状況

2023年10月3日、2023年9月末時点で参入申請した5チームにおいて、新規参入審査委員会における審査、および、それに基づく理事会の決議を行い、日立Sun Nexus茨城を除く4チームに対して参入審査基準を充足、または、充足見込みとして参入対象チームとすることとなった。日立Sun Nexus茨城は参入審査基準を充たすことができず、今回の参入対象チームから外れた。
参入対象チームとなった4チームは、今季の戦績に基づき評点が加点され、その結果に基づき、最終評価が決定。最終評価に基づき、上位3チームが2024-25シーズンよりディビジョン３に新規参入する。
セコムラガッツ・ヤクルトレビンズが充足確認項目の一部（ホストゲーム=主管試合のスタジアム）について継続確認が行われ、偶数チーム数で運営を進めていく前提もあるため、結果によっては参入チーム数が、3チームから1チームに変更となる可能性がある。
仮に3チーム昇格となった場合は、2部8チーム、3部6チーム（3チームは3部からスタート。2023-24シーズンの3部上位2チームは2部自動昇格。1部の12は変わらず。1チームのみの場合はそれぞれ12:6:6の割合となる）とする予定。
2024年1月31日、一般社団法人ジャパンラグビーリーグワンは、セコムラガッツ、ヤクルトレビンズ、LeRIRO福岡の2024-25シーズンDIVISION3への参入決定を発表。、2024-25シーズンのジャパンラグビー リーグワンにおけるディビジョン別のチーム数はD1：12チーム、D2：8チーム、D3：6チーム　になる。
審査状況 > 加点内容

| 申請時のチーム名 | 審査結果 | 評価点 合計 | 内訳 | 2023-24シーズン |
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| セコムラガッツ | 参入決定 | 9点 | 財務4点、戦績(今季)5点、戦績(過去)0点 | トップイーストA |
| ヤクルトレビンズ | 参入決定 | 8点 | 財務3点、戦績(今季)4点、戦績(過去)1点 | トップイーストA |
| LeRIRO福岡 | 参入決定 | 6点 | 財務3点、戦績(今季)2点、戦績(過去)1点 | トップキュウシュウA |
| 秋田ノーザンブレッツRFC | 参入ならず | 2点 | 財務2点、戦績(今季)0点、戦績(過去)0点 | トップイーストA |
| 日立Sun Nexus茨城 | 参入対象から除外 |  |  | トップイーストB |

2024年1月31日時点での各クラブのスタジアム開催要件の充足確認結果は、以下のとおり。
セコムラガッツ - ホストエリアは「埼玉県狭山市」。ホストスタジアムは、セコムラグビーフィールド（埼玉県狭山市）を2025-26年シーズン以後使用する具体的な計画を有する。
ヤクルトレビンズ - ホストエリアは「埼玉県戸田市」。セカンダリーホストエリアを「群馬県前橋市」とする予定。ホストスタジアムは、アースケア敷島サッカー・ラグビー場（群馬県前橋市）を2025-26シーズン以後使用する具体的な計画を有する。
LeRIRO福岡 - ホストエリアは「福岡県うきは市および周辺地域（筑後エリア）」。久留米総合スポーツセンター陸上競技場（福岡県久留米市）をホストスタジアムとして確保している。
新チーム名

ホストタウンを示す「都市名」または「地域名」をチーム名に入れなければならないため、セコムラガッツとヤクルトレビンズはチーム名を新たにした。LeRIRO福岡は、カタカナを使った表記「ルリーロ福岡」を正式なチーム名とした。
2024年8月1日、以下のように新チーム名、公式略称、ホストタウンが発表された。
狭山セコムラガッツ - 略称「狭山RG」、ホストタウンは狭山市。
ヤクルトレビンズ戸田 - 略称「L戸田」、ホストタウンは戸田市。セカンダリーホストエリアは未定。
ルリーロ福岡 - 略称「LR福岡」、ホストタウンは筑後地区（朝倉市、うきは市、大川市、久留米市、大刀洗町、筑後市、広川町)　。ルリーロ福岡のホストタウンは、8月1日現在のもの。
八戸市立根岸小学校

| 八戸市立根岸小学校 |
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 ja北緯40度32分33.1秒 東経141度29分07.3秒﻿ / ﻿北緯40.542528度 東経141.485361度﻿ / 40.542528; 141.485361座標: 北緯40度32分33.1秒 東経141度29分07.3秒﻿ / ﻿北緯40.542528度 東経141.485361度﻿ / 40.542528; 141.485361
過去の名称:  下長小学校八太郎分教場
国公私立の別:  公立学校
設置者:  八戸市
併合学校:  日計ヶ丘小学校
設立年月日:  1948年12月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B102210000874 
所在地:  〒039-1169
 青森県八戸市日計5丁目8番1号
外部リンク:  学校ホームページ
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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八戸市立根岸小学校（はちのへしりつ ねぎししょうがっこう）は、青森県八戸市日計5丁目にある公立小学校。
概要

本校は、下長小学校八太郎分教場から独立して開校した。
主な進学先は、北稜中学校。