stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
『ぷっ』すま
番組進行

番組の初めには、必ずと言っていいほど、草彅とユースケが小芝居「偶然に居合わせた」などをし、そこが放送される。この小芝居は過去にくりぃむしちゅーや雨上がり決死隊が彅スケのもとへと来るまでの小芝居としてそれぞれ挑戦しており、当番組内でその模様が放送された。以降、若手芸人たちがこの小芝居に挑戦するための、この小芝居を当番組で行える権利のオーディションそのものがコーナーとしてあり、それが放送されている。
ゲストは、たいてい2組で2人（ときどき、ゲスト1人とお笑いコンビ1組で3人、またはゲスト2人と「助っ人」土田晃之や天野ひろゆきなどのサポート役を含め、3人のときがある）で、ゲームにより「草彅対ユースケ対ゲストチーム」（2002年5月14日放送）「彅スケチーム対ゲストチーム」、「草彅チーム対ユースケチーム」、「個人戦」の4パターンがある。ゲームは基本的に3回か4回勝負で行われるが、チーム戦で、ポイントで最終戦前に勝敗が決まってしまっている場合は、最終戦で勝つチャンスを作るため、負けているチームが頼み込んで、勝っているチームの要求（ものまねであることが多い）を受け入れなければならない。
ゲストがこの番組で出演番組や映画の宣伝をするためには、番組内のゲームに勝たなければならず、番組開始時などにゲストが宣伝をしようとすると、必ず彅スケがそのPRを止めに入るといったくだりがある。複数回戦の場合は、1回勝つ毎にPRタイムの10秒 - 15秒がもらえる。ビビリ王の場合は、最下位でなければ良い。これは鉄の掟となっているが、PRタイムが得られなかったゲストには、彅スケが、必ず、何かを要求（大半はものまね）し、それに答えれば、15秒間のPRタイムがもらえる。ゲストの頑張りによっては、ユースケがお情けで15秒間のPRタイムを与えることもある。
罰ゲームは、敗者に行うのが普通であるが、内容によっては勝者でも行うこともある。また、その内容は、大きく分けて、肉体的にダメージが来るもの（電気ショック、落とし穴、ロシアンなど）と、精神的にダメージが来るもの（モノマネ、一発芸、即興作詞など）に分かれる。どちらかといえば、後者が多い（特にモノマネと一発芸は相手が納得するまで続けさせられるというルールであることが多いうえ、勝者側からのむちゃ振りもあるため、なかなか終わらないこともある。過去にユースケが「このままじゃラチが明かないかもしんない」と言ったこともあった。
また、エンドロール後に、草彅（ごくまれにユースケ）とゲストの一人によるショートコントを行い、番組を締めるのが恒例となっている。ネタ合わせは草彅主導で行われるが、一時期、草彅が「○○〜、○○〜」とゲストの名前を歌いながら、ゲストが「俺の歌が聞こえる」と返す、通称「俺の歌シリーズ」が行われていた。なお、この「俺の歌」は、ケンドーコバヤシがゲストで出演した際に、草彅がケンコバの歌を歌ったとき、「お、俺の歌が聞こえる！」と発言したのが始まりである。また、「俺の歌」に関しては草彅が趣味のギターの弾き語り（草彅による作詞作曲）にまで反映しており、草彅のラジオ番組『SMAP POWER SPLASH』（現・『ShinTsuyo POWER SPLASH』）で「俺の歌」のフレーズが入った草彅作詞作曲の歌をギターの弾き語りで披露していた過去がある。
ネオバラ枠放送時の収録は一日に二本撮りするのが通常で、早朝から深夜0時過ぎまで時間をかけて撮っていた。通常、ゲストは一本撮りで終わるため、ゲストを除いたMCやスタッフのみが二本撮りに臨む形であった。番組収録の集合時間が早朝5時などのため、ゲストが『『ぷっ』すま』ってこんなに早くから撮ってるんですか？といった旨を口にすることもよくあった。過去には、収録が朝の5時30分までかかったこともあり、その時に出演していた土田晃之は、「午前5時に丸太を切る仕事をしたことがある」という話を、ネタとして有効活用している（2009年12月15日の放送では、ゲストに来た土田が、新企画「あの人のコメント当てましょう!リポーターリポート!」（ある有名人が挑戦したリポート内容を、どれだけ正確に穴埋めできるかを競い、リポートした人物と同じことを体験し、そのリポート内容を予想、正解すればそのつど、設定したポイントをゲットできる）のコーナーに対し、「明け方に丸太切るより楽ですもんね」と発言した）。この丸太の件以来、長時間収録の可能性がある企画のとき、ユースケがゲストに、「過去、1本の収録に10時間以上かかって、朝方帰ったことがある」などと説明することがある。また、このように時間をかけて収録をするタイプの番組である。
番組進行 > 恒例のシチュエーション

この番組で草彅が運動系の活躍を魅せると、ユースケに「剛はダンスやってるから」と発言され、「ダンス万能説（ダンスをやってるから何でもできる説）」を主張されることがたびたびある。当番組のコーナー「試して足して THE体感チャレンジクイズ!!」では、草彅が「『直径3 mのフラフープ』回し10回以上」という超難題を一発で成功させ、ゲストで出演していたオリエンタルラジオの中田敦彦に「これが日本のスーパースターだ！」と興奮の様子でその感想を述べられたり、当番組のコーナー「ペア当て眼力バトル!リアル神経衰弱!〜芸人バージョン〜」では、趣味がダーツだと明らかになった芸人がその場でダーツの腕前を見せ、何度やっても中途半端な結果だったのに対し、直後にダーツをした草彅は一発でド真ん中に命中させたり などと、さまざまな見せ場を披露してきている。
草彅が所属するSMAP（1988年 - 2016年）の所属事務所であるジャニーズ事務所所属のタレントがゲスト出演した場合、草彅は「先輩（後輩）」とテロップが表示されることが恒例となっている。その時、近藤真彦や東山紀之のようなかなり年上の域の先輩は、「大先輩」と表示される。
ものまねや即興作詞の罰ゲームのときに、彅スケチームが罰ゲームとなった場合、かつ、ゲストチームが一向に納得しない場合は、ユースケが「じゃあ、そこまで言うんだったらお手本を見せてくれよ」などと言って、罰ゲームをする必要がない相手チームにまで罰ゲームを行わせるに至ることがよくある。これは番組恒例の洗礼と称されていて、その逆に、罰ゲームをする必要がない彅スケが罰ゲームをすることもある。
対決の結果、下位に沈んだ者は料理にありつけない（もしくはあからさまに量が少ない）。それを下位に沈んだ者が直訴すると上位の者が「じゃあ、何かモノマネ（芸人では一発ギャグ）をやってもらって面白かったら…」などという流れになって、笑いを取れれば下位に沈んだ者でも料理にありつけることがある。しかし、ほぼ十中八九スベり、そこから発生するスベり笑いが上位の者のツボに入って料理にありつけることもある。
また、女性のゲストが罰ゲームで激マズのジュース（すっぱい系含む）などを飲むことになった場合、草彅が男気の優しさで代わりに飲んであげることがよくある。大食いなどの際も、ユースケは虚弱を大袈裟に装ってることを過去に明かしたが、そのユースケの代わりに草彅がかなり体をはるケースも多い。
ユースケは女性ゲスト（自分より年下）や「彼女が水着に着替えたら」に出てくる女性に対しては下の名前+ちゃん付けで呼んでいる。
最近のエンディングはユースケのむちゃぶりで草彅とゲストのコントで締めくくる（行われない場合もあり、まれにユースケがやる場合もあり）。ほとんどの場合、独特のゆるい空気感に満ちているので、ユースケが適当なタイミングで、「バイバイ」や「バイナラ」などと言って番組を締めることが恒例となっている。また、コント開始時にユースケが打ち合わせを無視して、勝手なタイトルを付けようとすることも多い。また、ロケ企画や前編・後編にわたって二週に放送される場合はコントは行われないのが通常である。
出演者 > レギュラー（メイン司会）

彅スケ
草彅剛（2016年12月まではSMAP）
ユースケ・サンタマリア
大熊英司（当時テレビ朝日アナウンサー、進行）
2001年4月から出演。地方ロケ企画の場合や、「彼女が水着に着替えたら」などのときは、出演しないこともある。後期では、実験台として参加する場合もある。
出演者 > 企画レギュラー

島本真衣（テレビ朝日アナウンサー、「あの子が水着にきがえたら」ほか）
出演者 > SMAPメンバーのゲスト出演

稲垣吾郎
香取慎吾
中居正広
木村拓哉
出演者 > ナレーター

伊津野亮
出演者 > 過去の企画レギュラー

武内絵美（テレビ朝日アナウンサー、「あの子が水着にきがえたら」）
龍円愛梨（出演当時テレビ朝日アナウンサー、「あの子が水着にきがえたら」）
前田有紀（出演当時テレビ朝日アナウンサー、「あの子が水着にきがえたら」「物件拝見トレジャーバトル」ほか）
MCは草彅とユースケの2人となっているが、番組内で対決企画にてゲストと競う立場に立っていることもあるので、その際の進行などは大熊が担当している。
企画

→「『ぷっ』すまの企画」を参照
スペシャル

1999年3月26日 「木村拓哉を『ギャフン!』と言わせてやるスペシャル」
『ぷっ』すま初のゴールデン84分スペシャルを放送。
1999年10月15日　「香取慎吾は『ギャフン!』と言わせてやるスペシャル」
2000年9月22日　「『ぷっ』すまVS吉永小百合 芸能界“天国と地獄”(秘)ハズカシ固めSP!!」
2000年12月26日　「世紀末バースデー芸能人乱入スペシャル!!」
2001年3月23日　「日本中の女を『ギャフン!』と言わせてやるスペシャル」
2002年12月17日　「ビビリ王 超豪華芸能人 キングオブチキン決定戦スペシャル」
2003年12月23日　「『ぷっ』すまクリスマススペシャルin北海道」
2004年8月31日　「ギリギリマスター!芸能界寸止め王決定戦スペシャル」
2005年1月2日 「挑戦!『ぷっ』すま生放送 正月からギブア〜ップスペシャル」
無謀ともいえる新春生放送を実施。
2005年2月8日　「彅スケvsジャイアンツvs香取慎吾&日本代表 絶対に負けませんスペシャル」
2005年4月5日　「ギリギリマスター拡大版85分スペシャル」
2006年1月2日 「謹賀新年!生『ぷっ』すま 何が起こるか予測不能 5時間無謀の生放送スペシャル」
前年に引き続き、新春生放送を実施。この回から、タイトルロゴがリニューアルされた。
2006年10月2日　「超『ぷっ』すまvs美女100人!男と女の修羅場&マル秘セレブ御用達グルメ 解禁スペシャル!!」（月バラ!枠）
2007年1月2日 「超『ぷっ』すま 猪突猛進!ドラマの主役達ビビリまくりスペシャル」
仲間由紀恵・谷原章介・温水洋一が「芸能界あいまい記録力王決定戦」に、松たか子・藤井隆が「記録力絵心クイズ」に、NEWSの山下智久・中越典子が「芸能界ビビリ王決定戦」に挑戦した。
2007年3月27日　「試して足して THE体感チャレンジクイズスペシャル!!」
2008年1月2日 「超『ぷっ』すま 正月早々!松も米倉も深キョンも韓流スターもぶっつけ大本番スペシャル!」
松たか子が1年振りに登場し、2007年と同じ記憶力絵心クイズにリベンジ挑戦をした。また、深田恭子とオリエンタルラジオが「ぶっつけ本番!ハイスクール」に挑戦した。
2008年9月29日 「超『ぷっ』すま!祝10周年 金メダリストも芸人も女優も東国原も大集合 異種!!格闘技戦だスペシャル」
10周年記念という事で、番組中盤に、「栄光と挫折の10年間」をオンエア。
2009年10月6日 「超『ぷっ』すま 人気者だらけの3時間!秋の大豊作スペシャル!!」
『ネオバラ祭り』の一環で3時間スペシャルと、23:15からの通常放送を合わせて、計4時間の放送になる。
2010年3月30日 「超『ぷっ』すま!! 春の京都!!芸能人&食通が教える超穴場グルメ人気No.1&超有名企業のウラ側すべて見せますSP!!」
前回同様『ネオバラ祭り』の一環で3時間スペシャルと、23:15からの通常放送を合わせて、計4時間の放送。
2011年12月31日（30日深夜） 「『ぷっ』すま 2011 話題となったあの人やこの人の見たことない姿を見てみたいスペシャル!!」
時間短縮並びに放送時間移動後の初の特番であり、長崎文化放送・大分朝日放送を除く本番組ネット局と、本番組非ネットの長野朝日放送・琉球朝日放送（当時）のANNフルネット21局では0:20 - 1:50に同時ネットで放送。ただし、長崎文化放送は0:30 - 2:00に同時ネット局から10分遅れ、大分朝日放送は翌日10:15 - 11:45に放送され、朝日放送は、本放送から3ヶ月後の2012年3月30日（29日深夜）1:36 - 3:11に放送された。
2012年12月29日（28日深夜） 「超『ぷっ』すま 年末スペシャル 豪華ビビリ王決定戦SP!」
0:00 - 1:30に放送。相武紗季と小栗旬をゲストに迎え、「ビビリ王決定戦」に挑戦した。
2014年3月8日 「鎌倉のスペシャリストになるための『ぷっ』すま鎌倉部!」
テレビ朝日のみで14:30 - 17:25に放送された。
スタッフ

構成：すずきB、町田裕章、藤井靖大、カツオ
カメラ：神尾淳（スウィッシュ・ジャパン）
音声：谷口健二（スウィッシュ・ジャパン）
ＶＥ：武藤康広（スウィッシュ・ジャパン）
照明：根建康広（プログレッソ）
美術：奥田裕美・島津桃衣子（テレビ朝日クリエイト）
タイトル：安田達夫
ヘアメイク：下山麻衣子
スタイリスト：横田太樹
編集：林芳宗・最上昌哉・岡安康之（全員IMAGICA）
ＭＡ：阿左美茂樹（IMAGICA）
ＴＫ：草野麻里（M&M）
音効：小沼圭・吉田達朗（TSP）
編成：池田邦晃（テレビ朝日）
宣伝：平野三和（テレビ朝日、以前は広報）
アシスタントプロデューサー：門池真希
ディレクター：白野勝敏、塚田正道、藤野義明
チーフディレクター：鎗野貴生（K-max、以前はディレクター）
演出：飯山直樹（K-max、以前はチーフディレクター）
プロデューサー：荻野健太郎（テレビ朝日）〔2013年7月12日から担当〕、小西寛（K-max）、菊池貴也（K-max）
ゼネラルプロデューサー：奥田創史（テレビ朝日）〔2012年7月から担当〕
制作協力：K-max
制作著作：テレビ朝日
スタッフ > 過去のスタッフ

構成：おちまさと、そーたに、鈴木おさむ、渡辺勝彦[要曖昧さ回避]、張眞英、安部裕之、たかはC、松田幸三
カメラ：辻稔、石毛雄巳
美術：森つねお・根古屋史彦（テレビ朝日クリエイト）
美術進行：廣瀬（澤）陽子・小笠原吾郎（テレビ朝日クリエイト）
小道具：塚谷将朗・益子尚正・宮本恵美子（テレフィット）
スタイリスト：梶原浩敬、伴在富美子、黒澤彰乃、田中ゆうこ、渡邊浩司
編集：大橋一明、松沢章
ＭＡ：森岡浩人
音効：高橋直幹（TSP）
編成：吉村周・松瀬俊一郎（テレビ朝日）
ＡＰ：平出聡・志水大介・星屋沙希（K-max）、内久保智子、山ノ内禎枝
ディレクター：竹谷和樹、鷹中亮介・佐々部龍太・加藤貴大（K-max）、金澤美保（テレビ朝日）
プロデューサー：工藤浩之（K-max）、金澤美保、渡辺実、松本能幸（松本→以前はディレクター→チーフディレクター）、友寄隆英（テレビ朝日）
チーフプロデューサー：澤將晃、山本隆司、河口勇治（全員 テレビ朝日）
ゼネラルプロデューサー：奥川晃弘（テレビ朝日）
エグゼクティブプロデューサー：青山幸光（テレビ朝日、以前はプロデューサー）
協力：ジャニーズ事務所
ネット局と放送時間 > ローカルセールス時代

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 放送開始日 | ネット状況 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | テレビ朝日 (EX) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月8日 | 制作局 |  |
| 岩手県 | 岩手朝日テレビ (IAT) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月21日 | 同時ネット |  |
| 山形県 | 山形テレビ (YTS) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月8日 | 同時ネット |  |
| 福島県 | 福島放送 (KFB) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月22日 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | 静岡朝日テレビ (SATV) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月8日 | 同時ネット |  |
| 大分県 | 大分朝日放送 (OAB) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月8日 | 同時ネット |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島放送 (KKB) | テレビ朝日系列 | 火曜 1:15 - 1:45（月曜深夜） | 2011年10月8日 | 遅れネット |  |
| 北海道 | 北海道テレビ (HTB) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:15 - 0:45（金曜深夜） | 2011年10月8日 | 遅れネット |  |
| 青森県 | 青森朝日放送 (ABA) | テレビ朝日系列 | 水曜 0:45 - 1:15（火曜深夜） | 2011年10月27日 | 遅れネット |  |
| 宮城県 | 東日本放送 (KHB) | テレビ朝日系列 | 金曜 0:56 - 1:26（木曜深夜） | 2011年10月18日 | 遅れネット |  |
| 秋田県 | 秋田朝日放送 (AAB) | テレビ朝日系列 | 火曜 0:50 - 1:20（月曜深夜） | 2011年10月18日 | 遅れネット |  |
| 新潟県 | 新潟テレビ21 (UX) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:50 - 1:20（金曜深夜） | 2011年10月19日 | 遅れネット |  |
| 長野県 | 長野朝日放送 (abn) | テレビ朝日系列 | 日曜 1:30 - 2:00（土曜深夜） | 2012年4月8日 | 遅れネット |  |
| 石川県 | 北陸朝日放送 （HAB） | テレビ朝日系列 | 土曜 15:55 - 16:25 | 2011年10月22日 | 遅れネット |  |
| 中京広域圏 | メ〜テレ (NBN) | テレビ朝日系列 | 木曜 0:20 - 0:50（水曜深夜） | 2011年10月19日 | 遅れネット |  |
| 近畿広域圏 | 朝日放送テレビ (ABC) | テレビ朝日系列 | 火曜 1:39 - 2:15（月曜深夜） | 2012年4月3日 | 遅れネット |  |
| 広島県 | 広島ホームテレビ (HOME) | テレビ朝日系列 | 木曜 1:55 - 2:25（水曜深夜） | 2011年10月23日 | 遅れネット |  |
| 山口県 | 山口朝日放送 (yab) | テレビ朝日系列 | 金曜 0:15 - 0:45（木曜深夜） | 2011年10月31日 | 遅れネット |  |
| 岡山県香川県 | 瀬戸内海放送 (KSB) | テレビ朝日系列 | 日曜 1:00 - 1:30（土曜深夜） | 2011年10月8日 | 遅れネット |  |
| 愛媛県 | 愛媛朝日テレビ (eat) | テレビ朝日系列 | 金曜 1:20 - 1:50（木曜深夜） | 2011年10月28日 | 遅れネット |  |
| 福岡県 | 九州朝日放送（KBC） | テレビ朝日系列 | 金曜 1:20 - 1:50（木曜深夜） | 2011年10月21日 | 遅れネット |  |
| 熊本県 | 熊本朝日放送 (KAB) | テレビ朝日系列 | 日曜 1:45 - 2:15（土曜深夜） | 2011年10月23日 | 遅れネット |  |
| 長崎県 | 長崎文化放送 (NCC) | テレビ朝日系列 | 金曜 1:21 - 1:51（木曜深夜） | 2011年10月24日 | 遅れネット |  |
| 沖縄県 | 琉球朝日放送 (QAB) | テレビ朝日系列 | 土曜 0:35 - 1:05（金曜深夜） | 2012年1月14日 | 遅れネット |  |
| 鳥取県 島根県 | 山陰放送 (BSS) | TBS系列 | 火曜 0:58 - 1:28（月曜深夜） | 2011年11月26日 | 遅れネット |  |
| 高知県 | テレビ高知 (KUTV) | TBS系列 | 水曜 0:55 - 1:25（火曜深夜） | 2014年4月17日 | 遅れネット |  |
ネット局と放送時間 > ローカルセールス時代 > 過去のネット局

山梨放送（日本テレビ系列）
北日本放送（日本テレビ系列）→チューリップテレビ（TBS系列）
テレビ宮崎（フジテレビ系列・日本テレビ系列・テレビ朝日系列）
ネット局と放送時間 > ネットワークセールス時代

| 地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | テレビ朝日 (EX) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 制作局 |  |
| 北海道 | 北海道テレビ (HTB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 青森県 | 青森朝日放送 (ABA) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 岩手県 | 岩手朝日テレビ (IAT) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 宮城県 | 東日本放送 (KHB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 秋田県 | 秋田朝日放送 (AAB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 山形県 | 山形テレビ (YTS) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 福島県 | 福島放送 (KFB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | 新潟テレビ21 (UX) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 長野県 | 長野朝日放送 (abn) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | 静岡朝日テレビ (SATV) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 石川県 | 北陸朝日放送 (HAB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | メ〜テレ (NBN) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 広島県 | 広島ホームテレビ (HOME) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 山口県 | 山口朝日放送 (yab) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 岡山県 香川県 | 瀬戸内海放送 (KSB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 愛媛県 | 愛媛朝日テレビ (eat) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | 九州朝日放送 (KBC) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎文化放送 (NCC) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 熊本県 | 熊本朝日放送 (KAB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 大分県 | 大分朝日放送 (OAB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島放送 (KKB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 沖縄県 | 琉球朝日放送 (QAB) | テレビ朝日系列 | 火曜 23:15 - 翌0:15 | 同時ネット |  |
| 近畿広域圏 | 朝日放送 (ABC) | テレビ朝日系列 | 水曜 0:30 - 1:32（火曜深夜） | 1時間15分遅れ |  |
| 鳥取県 島根県 | 山陰放送 (BSS) | TBS系列 | 火曜 1:00 - 1:30（月曜深夜） | 遅れネット |  |
| 高知県 | テレビ高知 (KUTV) | TBS系列 | 火曜 0:56 - 1:56（月曜深夜） | 遅れネット |  |
ネット局と放送時間 > 放送時間の変遷

| 期間 | 放送曜日 | 放送時間（長さ） |
| --- | --- | --- |
| 1998年10月 - 1999年3月 | 月曜日 | 23:25 - 23:55（30分） |
| 1999年04月 - 2000年3月 | 火曜日 | 23:25 - 23:55（30分） |
| 2000年04月 - 2001年9月 | 火曜日 | 23:09 - 23:54（45分） |
| 2001年10月 - 2002年3月 | 火曜日 | 23:15 - 翌0:00（45分） |
| 2002年04月 - 2009年9月 | 火曜日 | 23:15 - 翌0:10（55分） |
| 2009年10月 - 2011年9月 | 火曜日 | 23:15 - 翌0:15（60分） |
| 2011年10月 - 2018年3月 | 土曜日（金曜日深夜） | 0:50 - 1:20（30分） |
腕

| --- | --- |
: この項目では、人間の体の一部である腕について説明しています。 技能や力量などを意味する腕については「スキル」をご覧ください。  頭足類の腕については「腕 (頭足類)」をご覧ください。
上腕
腕（うで、かいな）とは、人間の肩から手までの部分のこと。
人間の腕は医学的には、上肢（じょうし）と呼ばれる事が多い。腕は肘を境に、肩に近い方を上腕（じょうわん）、手の方を前腕（ぜんわん）という。
人間の腕の解剖学 > 腕の骨

上腕
上腕骨
前腕
橈骨
尺骨
手指
手根骨
中手骨
指骨
人間の腕の解剖学 > 腕の筋肉

上腕
三角筋
上腕二頭筋
上腕三頭筋
前腕
長掌筋
腕橈骨筋
浅指屈筋
手指
母指対立筋
母指内転筋
短母指外転筋
短母指屈筋
掌側骨間筋
背側骨間筋
小指対立筋
小指外転筋
人間の腕の解剖学 > 腕の神経

上腕
前腕
手指
生物学と腕

生物学的には「人間の腕は哺乳類の前肢にあたる」とも、反対に「哺乳類の前肢はヒトの腕にあたる」とも表現可能である。
動物の体の名称に「腕」を用いる例はごく少ない。以下のような例がある。
棘皮動物 ; ヒトデ類とクモヒトデ類の場合
節足動物クモ綱ウデムシ目
腕足類
また、牛や豚などの前肢の部位の肉を「ウデ肉」と呼称する。
腕を用いた慣用句・言葉

「腕」という言葉は、日本語においてはそのまま技術、力量といった言葉に置き換える事が出来る。
腕に縒りを掛ける - 丹精込めて作ること。
腕組みする - 思案している様子の比喩表現。
腕を振るう - 力量、技術を存分に出すこと。
腕試し - 力量、技術を試すこと。
腕枕 - 眠る際に腕を曲げて自分の、広げて他の人の枕にすること。
腕を磨く - 練習や訓練、実践を通じて技術を高めること。「腕が上がる」とはその結果のこと。反対語は「腕が鈍る」、上がるに対しては「腕が落ちる(下がる)」と表現する。
腕が鳴る - 技術を試す機会に恵まれ、期待が高まること。
ヒトの筋肉（上腕深部）
ヒトの筋肉（上腕表面付近）
ヒトの筋肉（前腕）
カルチュラル・スタディーズ

| --- | --- |
: 「文化科学」とは異なります。
カルチュラル・スタディーズ (Cultural studies) は、20世紀後半に主にイギリスの研究者グループの間で始まり、後に各地域へと広まって行われた、文化一般に関する学問研究の潮流を指している。
政治経済学・社会学・社会理論・文学理論・比較文学・メディア論・映画理論・文化人類学・哲学・芸術史・芸術理論などの知見を領域横断的に応用しながら、文化に関わる状況を分析しようとするもの。日本語に直訳すれば「文化研究」あるいは「文化学」だが、日本国内ではもっぱら「カルチュラル・スタディーズ」と表記される。
概要

カルチュラル・スタディーズが成立する背景として、レイモンド・ウィリアムスなどのマルキストによる総合的記号論や、新たな方法論による文化・文学研究がイギリスで展開し、さらに非白人研究者がイギリスの大学で次第に発言力を強めていった点が挙げられる。彼らによって、それまで研究されてこなかったイギリス社会の様々な側面が着目されるようになった。
スチュアート・ホールとリチャード・ホガートによって1964年にバーミンガム大学に設立された現代文化研究センター（CCCS - Centre for Contemporary Cultural Studies）がこの造語の起源であり、また主要な震源地となった。いわゆる高級文化だけでなく、サブカルチャー（大衆文化）をも手がかりとしうる点で、それまでの研究と異なっていた。
1970年代後半にイギリスでは保守・反動的な動きが起こると、それに対する学問的批判として、それまでの反体制的・批判的試みの代表格であったマルキシズムに新たな視点が加えられ、その応用として新たな文化研究や文学研究が先述のバーミンガム大学を中心に発展していった。さらにアメリカでもこれに対応する学問研究がなされるようになった。
多くの場合カルチュラル・スタディーズにおいては、ある特定の現象がイデオロギー、人種、社会階級、ジェンダーといった問題とどのように関連しているかに焦点が当てられる。
カルチュラル・スタディーズの研究対象は日常生活における意味と行動である。文化的行動には、所定の文化において人々が特定の行動（テレビを観るとか外食をするとか）をする仕方も含まれる。どんな行動をするにせよ、様々な道具を用いる（iPod、拳銃、……）。カルチュラル・スタディーズは、人々が様々な道具や行動にどんな意味と用法を与えているかを研究する。資本主義が世界を覆いつつある（いわゆるグローバリゼーション）今日ではカルチュラル・スタディーズは、西洋世界のヘゲモニーに対してローカルないしグローバルな様々な形式で行われている抵抗について批評をおこなっている[要出典]。
ひどくおおざっぱに言えば、カルチュラル・スタディーズという言葉が地域研究とほぼ同義に用いられることもあるし、イスラーム研究、アジア研究、アフリカ系アメリカ研究、アフリカ研究、ドイツ研究、等々の個別文化の学術的研究を指す一般的用語として用いられることもある。研究者によっては、大学機関におけるカルチュラル・スタディーズの起源を、1920年代にデンマークのFolk Schoolsで行われた初期の人類学的研究や、1930年代に北アメリカのアパラチアにあるHighlander Schoolで行われた研究や、1970年代にケニアで行われたKamiriithu projectに求める人もいる。しかし厳密に言えば、カルチュラル・スタディーズ課程は（ジョージ・メイソン大学のPh.D.課程のように）特定地域の研究を意味するものではないし、特定の文化的行動にかかわるものでもない。
ジャウディン・サルダーはその著書『カルチュラル・スタディーズへの招待』で以下のようにカルチュラル・スタディーズの主要な特徴を5つ挙げている。
カルチュラル・スタディーズはその主題とする事象を文化的行動と権力との関係という見地から吟味する。例えば、ロンドンの白人労働者階級の若者のサブカルチャーを研究するときには、若者の社会的行動が支配的階級とどのようにかかわっているかが考察される。
その目的には文化をその複雑な形式すべてにおいて捉えること、そしてそれが自らを浮き立たせている文化的・社会的コンテクストを分析することが含まれる。
それは学問分野であると同時に、政治的批判と行動の場でもある。
それは知識分野のあいだの乖離を露呈させ調停することを試み、暗黙の「文化的知識」と、客観的で「普遍的」な形式の知識との距たりを乗り越えようと試みる。
それは近現代社会に対する倫理的評価と政治的行動の急進的な路線へのコミットメントを行う。
研究手法

この分野の研究が始まって以降、イギリスおよびアメリカ合衆国の研究者たちは1970年代後半にカルチュラル・スタディーズに類する様々な研究をおこなってきた。もともとイギリスのカルチュラル・スタディーズは1960年代に、リチャード・ホガートとスチュアート・ホールの影響下でバーミンガム大学の現代文化研究センターで発展した。このためイギリスではカルチュラル・スタディーズは明白に政治的で、左翼的立場に立って、民衆文化（ポピュラー・カルチャー）に対して資本主義的大衆文化（マスカルチャー）であるという批判を行った。この意味でイギリスのカルチュラル・スタディーズは、フランクフルト学派の『文化産業』批判の一部を受け継いだ。このことはイギリスの初期のカルチュラル・スタディーズ系研究者の著作やその影響を見れば明らかである（例えばレイモンド・ウィリアムズ、スチュアート・ホール、ポール・ウィリス、ポール・ギルロイ等）。
反対に、当初からアメリカのカルチュラル・スタディーズの関心は主観性の理解に傾いており、大衆文化の受容ないし使用の仕方という領有の有り様に的を絞っていた。アメリカのカルチュラル・スタディーズ研究者たちは、なにかのファンであることには解放的な側面があると書いている（ジョン・ギロリー、コンスタンス・ペンリーなどの批評家の著作を参照）。ただし、このような英米のカルチュラル・スタディーズの相違は次第に薄れていった。
とりわけ初期のイギリスのカルチュラル・スタディーズに言えることだが、分析にあたってマルクス主義のモデルを適用する研究者もいる。この系統の研究は主にフランクフルト学派に想を得ている。正統的なマルクス主義的研究の場合、意味の「生産」の問題に焦点を当てる。つまり文化の大量生産を所与として、文化的産物の生産過程に随伴する権力に注目する。マルクス主義的見解によれば、意味の生産をコントロールするもの（経済的「基礎」）が基本的に文化もコントロールしている。
カルチュラル・スタディーズの中には、アメリカを中心に世界に広まったフェミニズムの学習方法のように、マルクス主義の影響を受けた思想色・政治色の濃厚な学習法も多い。一方で、非マルクス主義的手法を取る場合、文化による生産物の消費方法は様々であり、この多様性が意味の生産に影響するとされる。好例はポール・ドゥ・ゲイ他『実践カルチュラル・スタディーズ—ソニー・ウォークマンの戦略』であり、人々がある商品に与えている意味は商品の生産者によってコントロールされているという考えに異議が申し立てられている。
要するにこの場合、消費者は受動的であるという従来の見解が批判される。文化的テクストを人々が「読み」、受容し、解釈する様々な仕方を強調することによって、従来の見解に異議が申し立てられている。むしろ消費者は、生産物の意味を領有もできるが、みずから拒否したり異議を唱えることもできるのである。こうした研究手法のおかげで、カルチュラル・スタディーズの焦点は商品の「生産」の問題から次第にずれていった。代わりに重視されるのが商品の「消費」の問題である。消費者が生産物を消費する仕方が商品の意味を作りあげるからである。論者の中には、消費行動と文化的アイデンティティが密接なかかわりをもつとする者もいる。代表的な論者はスチュアート・ホールである。このように意味の問題へ視点が変わっていったことを「カルチュラル・ターン」と呼ぶ人もいる。
カルチュラル・スタディーズではテクストという概念は文字言語だけを意味するわけではなく、映画、写真、ファッション、髪型などにも適用される。つまり全ての有意味な文化的産物がテクストと呼ばれるのである。同様に文化という概念も広い意味で解釈される。カルチュラル・スタディーズにとって文化とは従来のハイカルチャーとポピュラーカルチャー（大衆文化）だけを含むものではなく、日常的な意味と行動も含んでいる。実際、カルチュラル・スタディーズの主要な研究対象は後者なのである。さらに最近の研究手法としては、比較文学の手法を応用した比較文化研究（比較カルチュラル・スタディーズ）というものがある。
批判

カルチュラル・スタディーズは統一的な理論ではなく、様々な異なる手法、方法論、学問的観点を包含する研究領域である。どの学問分野にもあることだが、カルチュラル・スタディーズの研究者内部でもしばしば論争が起きている。しかし、他の領域の研究者からカルチュラル・スタディーズが一括して批判の対象になることも多い。カルチュラル・スタディーズを一過性の流行扱いして済ますことも珍しくない。イェール大学人文学部教授ハロルド・ブルームは、カルチュラル・スタディーズ系の文学研究を明白に敵視している。
ブルームは書評サイトC-SPANの2000年9月3日号に掲載されたインタビューで次のように述べている。
文芸評論家のテリー・イーグルトンはブルームと違ってカルチュラル・スタディーズ全体を敵視しているわけではないが、いくつかの側面について批判をおこなった。『アフター・セオリー』（2003年）等の著書でイーグルトンはカルチュラル・スタディーズの長所と短所について大略次のように述べている。文学研究と文化研究（カルチュラル・スタディーズ）は共に人生の「基本的問題」について重要なことを述べる潜在能力を秘めている。しかし理論家たちはこの潜在能力になかなか気がつかない、と。
カルチュラル・スタディーズに対する最も強烈な非難は物理学者のアラン・ソーカルが行ったもので、このいわゆるソーカル事件はカルチュラル・スタディーズの雑誌『ソーシャル・テクスト』を舞台に起こった。ソーカルはこの雑誌に一本の論文(「境界の侵犯：量子重力の変換解釈学に向けて（Transgressing the Boundaries: Toward a Transformative Hermeneutics of Quantum Gravity）」)を投稿したのだが、これはソーカル曰く、カルチュラル・スタディーズ系やポストモダン系の人文学研究者の論証方法をパロディ化したものだった。この論文が受理され出版された後にソーカルは虚偽の内容だったことを暴露した。この行動をソーカルは以下のように説明している。
政治的には私は、こうした愚かな研究の多く（全部ではない）が自称左翼によって行われていることに憤りを感じている。ここで深い歴史的な地殻変動が起こっているのだ。過去2世紀のほとんどの間、左翼とは科学であり、蒙昧に対して対抗してきた。合理的思考と客観的現実（自然的現実と社会的現実を問わず）の躊躇なき分析が、権力者によるごまかしと戦う強力な手段である。そして言うまでもなく、合理的思考は本来的に人間の望むべき目標である。近年多くの『進歩的』ないし『左翼的』人文学者や社会科学者がなんらかの形態の認識論的相対主義へ転向しているが、以上に述べた立派な遺産からすれば、こうした転向は裏切りであり、すでに脆弱な進歩主義的社会批評の考察をさらに害するものである。『現実の社会的構成』を理論化したところでエイズの効果的治療法がわかるわけではないし、地球温暖化を防ぐ戦略が立てられるわけでもない。真理と虚偽という概念を捨ててしまえば、歴史学、社会学、経済学、政治学の分野で誤った観念と戦うこともできない
一方、カルチュラル・スタディーズの立場にたつ学者たちの側でも文芸批評、科学、経済学、社会学、人類学、芸術史等旧来の学問分野に対して批判を加えてきた。
日本では、1990年代に影響力のあった批評家の柄谷行人がカルスタと揶揄したことが一般に広まり、この略称が用いられる時には厳密な方法論的検討を経ずに多様な学問領域を「お手軽に」横断してしまう研究という、揶揄するようなニュアンスが伴っていることがある[要出典]。
カルチュラル・スタディーズの研究者

カルチュラル・スタディーズは学際的領域であり、理論的にも実際的にも多様な立場の論者を含んでいる。以下の理論家がこの領域で影響力がある。ただし網羅的なリストではない。
一覧は、「Category:カルチュラル・スタディーズ研究者」を参照。
スチュアート・ホール (Stuart Hall)
レイモンド・ウィリアムズ (Raymond Williams)
リチャード・ホガート (Richard Hoggard)
ポール・ギルロイ (Paul Gilroy)
デビッド・モーリー (David Morley)
アンジェラ・マクロビー (Angela McRobbie)
比較文明学との関係。日本の比較文明学研究者・研究施設

日本においては、「比較文明学」という別のアプローチからなる学問が存在する。
神奈川大学 常民文化研究所・国際常民文化研究所・人文研究所
神川正彦（神奈川大學・比較文明学）
フィリップ・ド・ロチルド

フィリップ・ド・ロチルドの胸像
フィリップ・ド・ロチルド男爵（Le baron Philippe de Rothschild、1902年4月13日 - 1988年1月30日）は、フランスのワイン製造業者、貴族。
パリ・ロチルド家（英語読みでロスチャイルド家）の分家の一人。ワインのシャトー・ムートンを現在の名声まで高めた人物として知られる。
経歴 > 生い立ち

父はアンリ・ド・ロチルド（フランス語版）、母はマチルド・ヴァイスヴァイラー（Mathilde Weissweiller）。兄にジャム＝アンリ（James-Henri）、姉にナディーヌ（Nadine）がいる。
1853年にシャトー・ムートンを買い取ったナサニエル・ド・ロスチャイルドの曾孫にあたる（パリ・ロチルド本家はこれに対抗して1868年にシャトー・ラフィットを購入しており、以降同じ一族でライバル関係となる）。ナサニエルはロンドン・ロスチャイルド家の祖ネイサン・メイアー・ロスチャイルドの三男だが、長くパリで暮らしたため、その子孫はロンドン家の系譜を離れてパリ・ロチルド家に転じていた。
兄姉とともにスコットランド人の家庭教師メイ嬢から教育を受けた。第一次世界大戦中の1918年にドイツ軍がパリ郊外まで迫ったため、メイ嬢とともにボルドーに疎開したが、この際に祖母テレーゼの所有するメドックにあるシャトー・ムートンのブドウ園を見学し、その牧歌的な光景に心惹かれた。
経歴 > シャトー経営

しかし訪問を続けるうちにフィリップはシャトーが荒廃し始めていることに気付き、脚本を書くのに熱中してシャトーを気にかけない父アンリにシャトー救済の必要性を訴えた。父が調べたところ、シャトーは多額の借金を抱えており、祖母の不在と管理の杜撰さに付け込む従業員たちの横領が発覚。アンリは改善のためフィリップに経営を任せることにした。フィリップはこれに大喜びしたという。
1922年にメドックに着任したフィリップは、横領している従業員たちを罰しなかった。原因は管理を怠った自分たちにあり、過去よりも将来の発展のことを考えたかったためだった。一方従業員たちはこれまで好き勝手やってこれたのにロチルド家の者が直接やって来て口うるさく監督するようになったことが面白くなかった。しかしフィリップは彼らと意見交換していくことで少しずつ信頼を勝ち得ていった。
フィリップはボルドーの酒商にワイン樽を渡し、熟成と瓶詰め作業を委託するという慣習に不満を抱いていた。そのため資本をかけてでもシャトーで瓶詰めまで行う元詰め方式に変更させた。このおかげで独自の味を確立しやすくなり、売り上げは徐々に伸びていった。さらにラベルに有名な画家の絵を付けることを思い付き、友人だったキュービズム派の画家ジャン・カルリュにデザインを頼んだ。しかし他のワイン商の反発を買い、この時には中止を余儀なくされている。
シャトー・ムートンは1855年のボルドーワインの格付けで2級とされていたが、フィリップはこの格付けは不当と考え、ライバルでパリ・ロチルド本家が所有するラフィットと同じ1級に昇格させることを夢見ていた。そのため、ムートンと既存の1級シャトー（ラフィット、マルゴー、ラトゥール、オー・ブリオン）の会合（1級ワイン協会）の設置を主導したが、格付け既得権の壁は厚く、ムートンの1級への昇格は当面認められそうになかった
1930年代には悪天候のためにブドウが熟成されず、シャトー・ムートンを名乗れない低品質のワインが多くなった。処分に困ったフィリップはこれをムートンのセカンドラベル「ムートン・カデ（フランス語版）」と名付け、ファーストラベルとはデザインを変えて安価で販売した。このムートン・カデは大成功を収めた。これは悪天候でなければ生産できないので、他からブドウを買い付けて安定供給を図った。カデのおかげでシャトー・ムートンは不作であった1930年代を黒字でやっていくことができた。カデは今日のフランスでも最もよく飲まれているワインのひとつである。
経歴 > ワイン製造以外の活動

フィリップはしばしばワイン製造業から離れて気晴らしすることもあった。特に自動車レースにレーサーとして出場することと演劇の演出をすることであった。
フィリップはレーサーとしての才能にも恵まれており、1929年には第1回モナコグランプリに出場している。また同年ディジョンで行われたブルゴーニュ・グランプリでは優勝を果たしている。愛車はイスパノ・スイザ、ついでブガッティだった。やがて事故で怪我をしたため、以降はレーサーとして大会に参加することはできなくなったが、ブガッティのスポーツカーを愛し続け、後年にはブガッティのテストドライバーをしていた。
また1929年には以前から脚本書きに凝っていた父アンリがパリに劇場「テアトル・ド・ピガール」を建設したため、フィリップも演劇の演出家を務めるようになった。しかしこの劇場は赤字続きで1931年には閉鎖してしまった。父アンリはこれを機に演劇の脚本を書かなくなったが、フィリップは演劇に関心を持ち続け、後にはイギリスの劇作家クリストファー・フライ（英語版）の作品をフランス語に翻訳した。
経歴 > 第二次世界大戦

第二次世界大戦中の1940年5月にドイツ軍が破竹の勢いでフランスへ進撃してきた。ドイツ軍のパリ接近の報を聞くと妻エリザベート（愛称リリー）（英語版）と娘フィリピーヌ（フランス語版）を伴ってシャトー・ムートンへ逃れた。だがドイツ軍は今にもメドックまでやってきそうな勢いだったので、ここからも離れることにした。この際にフィリップは危険が迫っている身でありながら従業員たちがしばらくの間は給料に困らぬよう金を隠していった。
リリーとフィリピーヌはドルドーニュの友人のところへ送り、自身は南へ逃れた。ドイツ兵の多くはナチスのプロパガンダを信じこみ、ロチルド家を悪辣なユダヤ金融資本の象徴とみなして敵意を燃やしており、シャトー・ムートンに現れるや憎悪に駆られて逃亡した当主を探し回った。しかし見つけられず、結局フィリップの肖像画に銃弾を撃ち込んで帰っていった。その間、従業員たちは恐怖に震えあがっていたという。
フィリップはフランス植民地モロッコのカサブランカに逃れたが、ここでフィリップ・ペタン元帥のヴィシー政府への反逆を企てていたピエール・マンデス＝フランスに協力したため、マンデスともどもヴィシー・フランス軍の捕虜となった。カサブランカで8か月の捕虜生活を送った後、被占領地域のマルセイユに送還された。その後しばらくフランスの非占領地域に留まっていたが、ヴィシー政府の反ユダヤ政策も徐々に激化し、1942年11月にはドイツ軍が非占領地域の占領を開始したため、ついにフランス出国を決意した。この際に妻リリーにも一緒に逃れるよう求めたが、彼女は自分はカトリックで、ペタン元帥の側近に友人もいるので大丈夫だといって同行を拒否し、フランスに残った。
やむなくフィリップは単身でピレネー山脈を徒歩で44時間かけて越えてスペインへ逃れた。さらにポルトガルを経由してイギリスへと逃れた。イギリスでシャルル・ド・ゴールの自由フランス軍に入隊し、暗号解読部に所属した。自由フランス軍時代に第4級レジオンドヌール勲章を受章している。
1944年6月のノルマンディー上陸作戦に際しては解放されたルアーブルで民政にあたった。この際に妻リリーがゲシュタポに逮捕されたらしいことを知った。ルアーブルでの任務を終えるとすぐにパリに向かい、妻リリーと娘フィリピーヌの情報をかき集めた。フィリピーヌは移送される前に母方シャンビュール家の手引きでパリを脱出してエスクリネルのシャンビュール家に引き取られたが、リリーはパリから脱出できず、移送列車に乗せられて東部へ移送されたらしいことがわかった。娘フィリピーヌとは再会できたが、妻の行方は何もつかめなかった。
ちょうどこの頃、フィリップは解放されたドイツ国内の強制収容所を訪問して生存者から証言を取る任務を与えられたため、収容者リストに妻の名前を探したが見つからなかった。パリにもどった後には強制収容所収容者の生活を支援する公共機関に通って妻を探した。そこで戦時中にフィリップとリリーを匿ってくれた人の親戚で、ラーフェンスブリュック強制収容所から解放されたばかりの女性と出会い、彼女からリリーがラーフェンスブリュックで果てたことを知らされた。それを聞いたフィリップは絶望の淵に沈んだ。
経歴 > シャトー経営の再開

戦時中亡命したロチルド一族の者はヴィシー政府によってフランス国籍を剥奪され、財産の所有権も無くなり、一方的に略奪された。シャトー・ムートンはシャトー・ラフィットと同じくヴィシー政府農業省に所有されていた（ドイツ空軍総司令官ヘルマン・ゲーリング国家元帥がフランスの有名ワインを個人的支配下に置こうとしていたので、ヴィシー政府としてはできるだけドイツ人の手に落ちないようにとシャトーを直接所有したようである）。しかし戦争が終わるまでにはシャトー・ムートンはすっかり荒廃してしまった。
フランスを解放したド・ゴール臨時政府はただちにユダヤ人のフランス市民権を回復し、ユダヤ人が不当に奪われた財産も全て返還することを宣言した。これによりフィリップもシャトー・ムートンの所有権を取り戻した。
フィリップがシャトー・ムートンへ戻った際、醸造長に貯蔵庫にある苔むした壁に案内された。醸造長は「貴方様がここをお発ちになった時、この壁を作らせたのです。ご主人様、貴方様の最高級のワインはこの壁の向こうにございます。ゲーリングに奪われてなるものかと思って隠したのでございます」と述べ、壁の向こうに隠してあるシャトー・ムートンの極上物をフィリップに披露したという。
事業を再開し始めた当初は資金がなかったため、厳しい状態が続いたが、ロチルドの名の信用のおかげで融資を受けられ、再建を軌道に乗せることができた。1947年には父アンリが死去し、兄姉とともにシャトー・ムートンの所有権を得たが、兄も姉もシャトー・ムートンに関心を持っていたなかったので二人の所有権はフィリップが買い取ることになった。
事業再開とともに以前やっていたラベルに画家の絵を描くアイデアを再度採用した。さらに年ごとにラベルのデザインを変えることにした。ピカソ、ダリ、ミロ、シャガールなどの画家がムートンのラベルを描いた。
戦後もフィリップはシャトー・ムートンの格付けを1級に上げるためにあらゆる手を尽くしたが、エリー・ド・ロチルド（フランス語版）が所有するラフィットをはじめとする既存の4つの1級シャトーから締め出しを食らった。しかしロチルド家に近いジョルジュ・ポンピドゥーが大統領となった1969年から徐々に情勢は動き出し、他の1級シャトーも妥協していき、ついに1973年に農業相ジャック・シラク（後のフランス大統領）によってシャトー・ムートンが第1級シャトーに格上げされた。シャトー・ムートンではこれを盛大に祝い、フィリップは1973年ヴィンテージのラベルに「われ1級なり、かつて2級なりき、されどムートンは変わらず」と刻ませた。
1988年に死去し、シャトー・ムートンは娘フィリピーヌに受け継がれた。
レース戦績 > ル・マン24時間レース

| 年 | チーム | コ・ドライバー | 車両 | クラス | 周回数 | 総合順位 | クラス順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1929年 |  オートモビル エリート パリ |  ガイ・ブリアート | スタッツ・モデル M ブラックホーク | 8.0 | 153 | 5位 | 2位 |
| 1930年 |  ロバート・パーク |  エドモンド・バリエ | スタッツ・モデル M ブラックホーク | >3.0 | 42 | DNF | DNF |
家族

1933年にリリーの愛称を持つエリザベート・ド・シャンビュール（英語版）との間にフィリピーヌ（フランス語版）を儲けた。リリーは当時ベルギーの男爵の夫人だったが、これを機に1934年に離婚してフィリップと再婚することになった。フィリップとリリーは1937年にも男子を儲けたが、この子は生後すぐに死去している。
リリーは第二次世界大戦中にフィリップに同行せず、フランスに留まったため、ナチス・ドイツのラーフェンスブリュック強制収容所に移送されてそこで果てることとなった。戦後フランスに戻ったフィリップはこれを知ると絶望し、カトリックの彼女が収容所に送られたのはロスチャイルドの姓のせいだと考え、自分と結婚さえしなければ彼女は死なずに済んだと自責の念に苦しんだ。しかし生前リリーは知人から「ロスチャイルドの名前は貴方に不幸しかもたらさないでしょう？」と問われた際に「ロスチャイルドの名前が何をもたらそうと、私には苦しみよりも喜びの方が多かったわ」と答えていた。
1954年にパリで活躍するアメリカ人のファッションデザイナーのポーリン・ポッター（フランス語版）と再婚した。ポーリンとフィリップは芸術と文学の愛好で気があったという。またポーリンはシャトー・ムートンのワインを愛していたので彼女もシャトーの経営に積極的に参画した。
シャトー・ムートンのブドウ園（2012年）
シャトー・ムートンの倉庫で熟成中のワイン（2005年）
妻リリーが移送されて命を落としたラーフェンスブリュック強制収容所。女囚を中心とする収容所だった。
1992年物のシャトー・ムートン。
黒木茜

黒木 茜（くろき あかね、1978年8月13日 - ）は、日本の馬場馬術選手、実業家。兵庫県加古川市出身。
略歴

兵庫県立東播磨高等学校から神戸総合医療専門学校に進み、放射線技師として就職。
20歳の時、自宅近くの乗馬クラブで体験乗馬をしたことがきっかけで乗馬を始め、25歳から本格的に馬術競技に取り組み始める。
2012年の全日本馬場馬術大会のセントジョージ賞典クラスで5位に入賞。これを転機として、活動を強化するため33歳で起業。活動拠点をオランダに移す。
2015年にドイツ・ペルルで行われた2016年リオデジャネイロオリンピック地域予選競技会に日本代表として初選出され、本大会の団体枠獲得に貢献。新たなパートナーに2012年ロンドンオリンピックに出場したトゥッツ を迎え、2016年リオデジャネイロオリンピックに出場し、個人で50位、団体で11位。2018年アジア競技大会に出場し、団体金メダルを獲得。その後拠点をドイツに移し2020年東京オリンピックを目指していたが、愛馬の体調を理由に代表選考会出場を辞退した。
人物

日本とヨーロッパを2週間ごとに往復する生活を10年以上続けている。
競馬ファンでもあり、クロフネを競馬場で生観戦している。
最初の自馬が1996年の青葉賞馬のマウンテンストーンだった。乗馬としても障害馬術も馬場馬術もできる優秀な競技馬で、マウンテンストーンから馬場馬術の魅力を教わったという。
主な成績 > オリンピック競技大会

2016年リオデジャネイロ（ ブラジル）
馬場馬術 個人50位、団体11位（トゥッツ）
主な成績 > アジア競技大会

2018年ジャカルタ（ インドネシア）
馬場馬術 個人16位、団体1位（トゥッツ）