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オーロラ (歌手)
音楽性 > 他のミュージシャンとの影響関係など

コーエン
ディラン
幼少時はレナード・コーエン、ボブ・ディラン、エンヤ、アーネ・ブルン、後に客演することになるケミカル・ブラザーズを聴いていたほか、3歳のころには『タイタニック』の主題歌であるセリーヌ・ディオンの「マイ・ハート・ウィル・ゴー・オン」を歌っていたという。自身のヒーロとしてはディランとコーエンを挙げている。2019年のインタビューにおいては、ラジオもテレビもないところで育ったため、ビヨンセを知ったのも6年前であると語っている。
オーロラは、他のことをしているときは雑音になるため、あまり音楽を聴くのは好きではないが、より雑音の酷い鉄道や空港においては音楽を好んで聴くという。2018年のインタビューにおいてはエンヤとアンダーワールドとコーエンを、2019年のインタビューにおいては、エンヤ、ケミカル・ブラザーズ、コーエンおよびヘビー・メタルをもっぱら聴く音楽として挙げている。また、同時期の別のインタビューにおいてはエンヤだけが好きなアーティストであると述べている。ヘビー・メタルについては、自身にとってプリミティブであり、その外向性や算術性、複雑性と本能性、ジャズにも通じるパーカッシブな部分が好きであると語っている。クラシック音楽への嗜好もあり、エドヴァルド・グリーグの「朝の気分（英語版）」（『ペール・ギュント』）を好きな曲として挙げている。
レビューにおいては、ディランやコーエンからの影響が指摘され、その他、ビョークや リッキ・リーといった北欧の歌手、オブ・モンスターズ・アンド・メンやシーア、 ロードといったフォーク・ポップの巨人、あるいはフローレンス・ウェルチとも比較されている。
初期にオーロラについて言及したアーティストとしては、ケイティ・ペリーとジェイデン・スミスが挙げられる。また前述のとおり、ビリー・アイリッシュは、十二歳ごろにオーロラの「ラナウェイ」に影響を受け、歌手を目指すようになったと発言している。カバーしたことのあるアーティストしては、デヴィッド・ボウイ、コーエン、オアシス、マッシヴ・アタック、イマジン・ドラゴンズなどが挙げられる。また、「イン・ボトルズ」ではケルシュ（英語版）と、「エヴリシング・マターズ」ではポム（英語版）とコラボレートしている。
思想や価値観 > 感情と政治について

オーロラは、怒りや悲しみを含んだ感情の表現に対して肯定的である。2018年のインタビューにおいては、「怒り」について、
私の身体の内側には新しいエネルギーがあって、それを私は怒りと勘違いしてしまいそうです。それは怒りとは違いますが、同じような輝きをもっていて……それは私を目覚めさせ、私に警告してくれるなにかなんです。
と述べている。また自らの作品の中にある怒りについてTrendell (2019a) から問われた際には、それはとても特殊な種類の怒りであると答え、続けてつぎのように述べている。
それは、間違った行いへとあなたを差し向けるような盲目の怒りではありません。〔〕それは、とても明らかで、あなたが変えたいと思う物事に……環境やこの地球上や政治に向けられるものです。それはむしろ、あなたが目覚め続け、目指し続け、そしてなにか重要なことのために力を使えるようになる、そうさせるための火のようなものなんです。
気候変動などの環境問題については、繰り返し声を上げているほか、楽曲においても取り上げている（たとえば「ザ・シード」は環境についての怒りを表現していると述べている）。Gokhman (2019) は、オーロラの歌について人類が地球上に残してきたものを守ることについて思い出させてくれるものであると評しており、オーロラ自身も環境問題はすべての人に関わる持続的で感情的かつ政治的なものであると述べている。また、いまが団結して行動を起こすためには最適のときであるとの考えを述べ、Trendell (2019a) によるインタビューでは、諸々の問題の答えは言われているよりも単純であり、自分たちの世代においては人々が互いにバラバラになってしまっていると感じていたが、いまではそれぞれの力を繋ぎ合わせれば大きな力になることを知っていると語った。
その他、動物虐待や女性に対する暴力、人種差別といった問題にも関心を払っているという。村上 & 大原 (2022:2) は、古代の神々〔『ザ・ゴッド・ウィー・キャン・タッチ』において主題として描かれるギリシア神話の神々〕があんなふうに不完全で自由奔放だったのだから、現代の我々だってもっと自由に生きていいのでは？とオーロラの見解を要約し、それは同時代の多様性やインクルーシヴの思想とも呼応するのだと述べている。
思想や価値観 > セクシャリティーについて

前述のとおりオーロラは、ブラジル訪問後に同性愛を巡る政治的立場は場所によって非常に劣悪であることに気付かされたと語り、2018年に次の作品の主題の一つとして政治性と官能性を挙げている。同じ時期、「クイーンダム」のミュージック・ビデオについてのインタビューでは、次のように語っている。
私の女王国では、あらゆる種類の愛が受容されられ許容されていることを明らかにしたかったんです。キスすることは、あなたができることの中で最も美しいことの一つだと、私は考えています。それから私はキスをダンサーの一人に……とってもきれいな人にしています。これは、私からファンへの小さなメッセージのようなもので、なぜなら私のファンのとても多くがゲイ・コミュニティから来ているからです。彼女らや彼らが進む道にはいろんな障碍があることを知っているので、そのことを考えると私は落ち着いていられませんし、怒りを覚えずにはいられないんです。
2018年のインタビューにおいては、自分は女性なのでフェミニストであるが、同性愛は自分の曲に対してフェミニズム以上に大きな触発を与えたと述べている。このインタビューでは、いま自分には男性的なボーイフレンドがいるが、以前はガールフレンドがいたこともあるとも語り、以下のように続けている。
私はそこにあるものを享受し、そして探求したいんです。自分の周りの全てを愛しましょう、それだけで、あなたは自分自身を愛しているんです。
2019年の『ゲイ・タイムズ（英語版）』誌のインタビューにおいては、自らがLGBTQコミュニティーの一員であることを肯定するとともに、他人が自分を定義したりカテゴライズすることは構わないが、自分で自分を定義する必要があるとは思わないと述べている。また、神話時代のようなあるがままの愛や性における快楽の享受を称揚し、同年のほかのインタビューにおいては、ジェンダーや種族を超えた尊敬や愛の重要性についても語っている。また2021年に発表した「キュア・フォー・ミー」は、同性愛者に対する転向療法について私への治療はいらないと訴えるものである。
思想や価値観 > 死について

死はオーロラにとって、4歳のころから理解できないから、もっと理解したいと思い続けてきた概念であり、作品においてしばしば取り上げられる主題でもある。彼女は死を恐れることに否定的であり、死について考えると心が安らぐ、あるいは正気になれると語っている。また2019年には、今後のアルバムにおいてこの主題についてさらに掘り下げたいと述べている。
思想や価値観 > 各国の文化について

オーロラは、自分の曲のいくつかがもつ暗さは、ノルウェーの気候や文化の暗さ、ノルウェー人の内向性に由来していると述べている。
オーロラのスタイルは、日本の伝統的なファッションや美学からも影響を受けている。2019年のアジア・ツアーにおける訪日時のインタビューでは、ジブリ映画や村上春樹といった日本文化が好きで、神秘的なものへの信仰やもったいない文化などの国民性を尊敬しており、日本語の勉強もしていると語っている。また、着物が好きで、ヘア・スタイルやファッションはアニメを含む日本文化からインスピレーションを受けているという。
ネイティヴ・アメリカンの音楽は幼少時より好きで、ネイティヴ・アメリカンにずっと憧れているとも語っている。たとえば「ザ・シード」は、ネイティブ・アメリカンの文化に触発された曲である。またインドのメディアにおけるインタビューによると、インドの伝統音楽の歌唱方法にも触発されているという。
英語圏の作品については、8歳のころから愛読している『ハリー・ポッター』に加え『スター・ウォーズ』のファンであることが公然となっている。
ライヴ・パフォーマンスやファンとの関係

前述のとおり、初めてのツアーにおけるファンとの交流が、作品がより外向的になるきっかけとなったと述べている。オーロラは自分のファンのことを「ウォーリアー（warriors→戦士）」や「ウィアード（weirdos→奇人）」と呼ぶが、名付けることによってファンが自分に属するかのように扱うことには否定的である。両者の繋がりは、ファンが自発的に作り上げていった、互いに必要としあう双方向の関係であり、オーロラはその関係について魔法のようで愛すべきものであると語っている。
当初オーロラは人前でのパフォーマンスには恐怖や違和感を感じていたというが、2014年ごろまでには、毎回ライヴが待ち遠しく感じ、ファンに最高の体験をしてもらうことだけを考えるようになっていった。2019年のインタビューにおいては、こういう曲を作っている私は、あなたたちと同じ人間なのだと見せることがライヴ・パフォーマンスの意義であり、また聴衆の表情をとおして自身の曲の意味を再認識できるのだと述べている。
ディスコグラフィー

シングルは省略する。また、原題は特記のないかぎり英語（リンク先は英語版ウィキペディア）である。
| タイトル / 原題 | 発売日 / レーベル | 出典・備考 |
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| オール・マイ・ディーモンズ・グリーティング・ミー・アズ・ア・フレンド All My Demons Greeting Me as a Friend |  2016年3月11日  グラスノート デッカ |  |
| ディファレント・カインド・オブ・ヒューマン（ステップ2） A Different Kind of Human (Step 2) |  2019年6月7日  グラスノート デッカ |  |
| ザ・ゴッズ・ウィー・キャン・タッチ The Gods We Can Touch |  2022年1月21日  グラスノート デッカ |  |
| ホワット・ハプンド・トゥー・ザ・ハート? What Happened To The Heart? |  2024年6月7日  グラスノート デッカ |  |

| タイトル / 原題 | 発売日 / レーベル | 出典・備考 |
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| ランニング・ウィズ・ウルブズ Running with the Wolves |  2015年5月3日  グラスノート デッカ |  |
| インフェクション・オブ・ア・ディファレント・カインド（ステップ1） Infections of a Different Kind (Step 1) |  2018年9月28日  グラスノート デッカ |  |
ディスコグラフィー > 楽曲提供・客演

| 年 | アーティスト | アルバム / 原題 | 提供・参加楽曲（原題） | 担当 | 出典・備考 |
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| 2017 | ケルシュ（英語版） | 1989 |  In Bottles  | フィーチャー・アーティスト ボーカル |  |
| 2019 | ケミカル・ブラザーズ | ノー・ジオグラフィー No Geography |  イヴ・オブ・デストラクション（Eve of Destruction）  バンゴ（Bango）  ザ・ユニヴァース・セント・ミー（the Universe Sent Me）   | ソングライティング ボーカル |  |
| 2020 | ガンデラック[訳語疑問点]（Gundelach） | My Frail Body |  Cynical Mind  | ソングライティング フィーチャー・アーティスト |  |
| 2020 | V.A. | Good Night Songs for Rebel Girls |  Thank U（英語版）  |  |  |
| 2022 | アシェル（英語版） | Everything Will Be OK |  Sofia  | ソングライティング ボーカル |  |
フィルモグラフィー

| 年 | タイトル / 原題 | 役名 / 原語役名 | 監督 / 制作 | 出典・備考 |
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| 2019 | アナと雪の女王2 Frozen II | 不思議な声 The Voice |  クリス・バック ジェニファー・リー  ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ |  |

| 年 | タイトル / 原題 | 監督 / 制作 | 出典・備考 |
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| 2016 | ナッシング・イズ・エターナル Nothing Is Eternal |  アイザック・ラヴィシャンカラ（Isaac Ravishankara）  フェーダー（英語版） |  |
| 2018 | オーロラ 私の歌を探して ノルウェー語: En gang Aurora、英語: Once Aurora |  ベンヤミン・ランゲラン（Benjamin Langeland） スティヤン・セルヴォス（Stian Servoss）  Flimmer Film |  |
SUNSHINE, MOONLIGHT

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: この項目では、アルバムについて説明しています。表題曲「Sunshine, Moonlight」については「ZA-KU-ZA-KU Digame/SUNshine, MOONlight」をご覧ください。
『SUNSHINE,MOONLIGHT』（サンシャイン,ムーンライト、Sunshine,Moonlight）は、久保田利伸の全米デビュー・アルバム。日本盤は1995年9月10日に発売。
概要

歌詞は全て英語である。日本盤にはボーナストラック3曲が収録されている。
収録曲

Funk It Up
Just The Two Of Us (Duet with Caron Wheeler)
Too Light To Do
エバンス（ROLEX専門店）CFソング
Holding You
Jam With Me
Angel
Get It Together
Nice & EZ
サッポロ缶コーヒー「ブルーマウンテンブレンド」CFソング
My Love (6 To 8)
エバンス（ROLEX専門店）CFソング
Oh Honey
Sunshine, Moonlight
ニッポンハム「シャウエッセン」CFソング
PaLaLeYa
日本盤BONUS TRACKS
Ain't Nobody There
日本盤BONUS TRACKS
TAWAWA HIT PARADE
日本盤BONUS TRACKS
| 表 話  歴オリコン週間アルバムチャート第1位（1995年9月25日付） |
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1月:  2日 メリー・クリスマス（マライア・キャリー）  16日（合算週: 2週分） Cool（SMAP）  23日 Atomic Heart（Mr.Children）  30日 SINGLES -FLIGHT RECORDER II-（LINDBERG） 
2月:  6日・13日 BUMPIN' VOYAGE（久保田利伸）  20日 純情可憐乙女模様（内田有紀）  27日 GUITARHYTHM FOREVER Vol.1（布袋寅泰） 
3月:  6日 DECADE（米米CLUB）  13日 NEVER END（ASKA）  20日・27日 forever you（ZARD） 
4月:  3日 DELICIOUS（DREAMS COME TRUE）  10日・17日 dAnce to positive（trf）  24日 DELICIOUS（DREAMS COME TRUE） 
5月:  1日 dAnce to positive（trf）  8日・15日 PIECE OF MY SOUL（WANDS）  22日 feminism（黒夢）  29日 Six/Nine（BUCK-TICK） 
6月:  5日 THE GEISHA GIRLS SHOW - 炎の おっさんアワー（GEISHA GIRLS）  12日 N'（田村直美）  19日 M-COLLECTION 風をさがしてる（福山雅治）  26日 ジーズ・デイズ（ボン・ジョヴィ） 
7月:  3日 HAPPY!（サザンオールスターズ）  10日 Code Name.1 Brother Sun（CHAGE&ASKA）  17日 SMAP 007〜Gold Singer〜（SMAP）  24日 She loves you（渡辺美里）  31日 LA.LA.LA（大黒摩季） 
8月:  7日・14日 LA.LA.LA（大黒摩季）  21日 SINGLES（氷室京介）  28日 LA.LA.LA（大黒摩季） 
9月:  4日 Lady Generation 〜淑女の世代〜（篠原涼子）  11日 OPUS 21（杏里）  18日 サーカス（レニー・クラヴィッツ）  25日 SUNSHINE, MOONLIGHT（久保田利伸） 
10月:  2日 ハチミツ（スピッツ）  9日・16日 デイドリーム（マライア・キャリー）  23日 FIELD OF VIEW I（FIELD OF VIEW）  30日 DANCE TRACKS VOL.1（安室奈美恵） 
11月:  6日 MARTINI II（鈴木雅之）  13日 FOUR SEASONS（THE YELLOW MONKEY）  20日 NOW3（オムニバス）  27日 TREASURES（山下達郎） 
12月:  4日 LOOSE（B'z）  11日 KATHMANDU（松任谷由実）  18日 evergreen（MY LITTLE LOVER）  25日 BACK BEATs #1（大黒摩季） 
 LP：1970  1971  1972  1973  1974  1975  1976  1977  1978  1979  1980  1981  1982  1983  1984  1985  1986  1987  アルバム：1988  1989  1990  1991  1992  1993  1994  1995  1996  1997  1998  1999  2000  2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015  2016  2017  2018  2019  2020  2021  2022  2023  2024  2025  デジタルアルバム：2016  2017  2018  2019  2020  2021  2022  2023  2024  2025
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李仕魯

李 仕魯（り しろ、生年不詳 - 1383年）は、明初の朱子学者・官僚。字は宗孔。本貫は濮州鄄城県。
生涯

若くして明敏で学問に熱心で、3年のあいだ戸外に足を運ばなかったことがあった。鄱陽の朱公遷が南宋の朱熹の学統を継いでいると聞いて遊学し、その教えを全て伝授された。洪武帝はもとより仕魯の名を知っており、洪武年間に朱子学者の人材を求める勅命を出すと、役人が仕魯を推挙した。仕魯が入朝して謁見を受けると、洪武帝は「わたしは先生を求めること久しかったが、どうして会うのがこんなに遅くなってしまったことか」と言って喜んだ。仕魯は黄州府同知に任じられた。1381年（洪武14年）、大理寺卿となった。
洪武帝は仏教を好み、しばしば僧を招いて蔣山で法会をおこなった。洪武帝と対談した僧は金襴の袈裟衣を賜り、禁中に召し入れられた。呉印や華克勤の仲間はみな抜擢されて大官に上った。僧侶たちは増長して、大臣を誹謗して陥れることもあった。給事中の陳汶輝が諫めたが、洪武帝は聞き入れなかった。僧侶たちは仏教僧のための職官を創立するよう求め、洪武帝は僧録司を置いて、左右善世・左右闡教・左右講経覚義などの官を設けた。道教にもまた同様の職官が置かれ、出家する僧尼・道士が数万に達した。仕魯は上疏して諫めたが、洪武帝はやはり聞き入れなかった。
1383年（洪武16年）、仕魯は洪武帝の面前で「陛下が仏教に溺れて、臣の言を聞き入れられないなら、還わくば陛下に笏をお返しし、引退して郷里に帰りたいと思います」といい、笏を地に置いた。洪武帝は激怒し、武士に命じて組みつかせて仕魯を捕らえ、立ったまま階下で死なせた。
ポウィス伯爵

| ポウィス伯爵（第3期） Earl of Powis |
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 紋章記述 Arms:Per pale Azure and Gules three Lions rampant Argent.Crest:A Wyvern Vert holding in the mount a Sinister Hand couped at the wrist Gules.Supporters:On the dexter side an Elephant Argent, and on the sinister side a Griffin wings expanded also Argent gorged with a Ducal Coronet Gules and charged with five Mullets in saltire Sable 
創設時期: 1804年5月14日
創設者: ジョージ3世
貴族: 連合王国貴族
初代: 2代クライヴ男爵エドワード・クライヴ（英語版）
現所有者: 8代伯ジョン・ハーバート（英語版）
相続人: クライヴ子爵ジョナサン・ハーバート
相続資格: 初代伯爵の嫡出直系男子
付随称号: 下記参照。
現況: 存続
邸宅: ポウィス城（英語版）
旧邸宅: ラドロー城
モットー: Ung Je Serviray (One will I serve)
ポウィス伯爵（ポウィスはくしゃく、英:Earl of Powis）はイギリスの伯爵、貴族。有史以来3度創設されており、第1期はイングランド貴族、第2期はグレートブリテン貴族、第3期は連合王国貴族としての叙爵である。
現存する第3期は、第2代クライヴ男爵エドワード・クライヴ（英語版）が1801年に叙されたことに始まるため、本稿では前身となったクライヴ男爵についても触れる。
歴史 > 第1期（1674年）

詳細は「ポウィス侯爵」を参照
ステュアート朝の廷臣ウィリアム・ハーバート (1626-1696) が1674年4月4日にイングラン爵位「モンゴメリー州ポウィスのポウィス伯爵 (Earl of Powis, of Powis in the County of Montgomery) 」に叙された。彼は続く1687年に「ポウィス侯爵 (Marquess of Powis) に陛爵している。
しかし、その孫にあたる3代侯爵ウィリアム (1698-1748) が嗣子なく没すると、すべての爵位は廃絶した。なお、一族の居城や地所は遠縁のヘンリー・ハーバート（英語版）(1703-1772) が相続するとともに、第2期のポウィス伯爵叙爵に繋がることとなる。
歴史 > 第2期（1748年）

ヘンリー・ハーバート（英語版）(1703-1772) はホイッグ党の政治家で、王室会計監査官（英語版）や王室出納長官（英語版）を歴任した。彼は第1期のポウィス伯爵が廃絶した1748年に「モンゴメリー州におけるポウィス城のポウィス伯爵 (Earl of Powis, of Powis Castle in the County of Montgomery) に叙されているが、これが第2期としての創設である。
なお彼はこの叙爵に先立つ1743年12月21日に「シュロップシャー州チャーブリーのハーバート男爵 (Baron Herbert, of Chirbury in the County of Shropshire) 」に叙されていたほか、伯爵位創設時に、併せて「シュロップシャー州ラドローのラドロー子爵及 (Viscount Ludlow, of Ludlow in the County of Shropshire) 」及び「モンゴメリー州におけるポウィス城のポウィス男爵 (Baron Powis, of Powis Castle in the County of Montgomery) 」を授けられている。また、1749年には特別継承権が付与された「チャーブリー及びラドローのハーバート男爵 (Baron Herbert, of Chirbury and of Ludlow) 」にも叙されている。
これら一連の爵位は、すべてグレートブリテン貴族爵位である。
しかし、初代伯の跡を継いだ2代伯ジョージ (1755-1801) が1801年に没するとすべての有資格者が途絶えていたため、上記の爵位はわずか二代にしてことごとく廃絶した。ジョージの死後は、彼の末妹ヘンリエッタ (1758-1830) が一族の所領と財産を相続した。
歴史 > 第3期（1804年）

軍人ロバート・クライヴ (1725-1774) はプラッシーの戦いに勝利して帰国したのち、その功績から1762年にアイルランド貴族爵位の「クレア県プラッシーのクライヴ男爵 (Baron Clive, of Plassey in the County of Clare) 」に叙された。彼が1774年に自裁を遂げると、爵位はその息子のエドワードが継承した。
2代男爵エドワード（英語版）(1754-1839) は1784年にポウィス伯爵家令嬢ヘンリエッタ・ハーバート (1758-1830) と結婚した。1801年に妻の兄ジョージが嗣子なく没すると、クライヴ男爵家がその財産を相続している。彼はシュロップシャー州統監（英語版）在職中の1794年にグレートブリテン貴族として「シュロップシャー州ウォルコットのクライヴ男爵 (Baron Clive, of Walcot in the County of Shropshire) 」に叙爵されたことを皮切りに、1804年には「ポウィス伯爵 (Earl of Powis) 」に昇叙したため、女系継承を通して伯爵位再興を果たした。
なお伯爵位叙爵時に併せて「シュロップシャー州ラドローのクライヴ子爵 (Viscount Clive, of Ludlow in the County of Shropshire) 」「シュロップシャー州チャーブリーの,チャーブリーのハーバート男爵 (Baron Herbert of Chirbury, of Chirbury in the County of Shropshire) 」及び「モンゴメリー州ポウィス城のポウィス男爵 (Baron Powis, of Powis Castle in the County of Montgomery) 」を授けられており、一連の爵位はすべて連合王国貴族爵位である。
また1807年に勅許を得て、一族の姓を「クライヴ」から母方の「ハーバート」へと改姓している。
その孫にあたる4代伯ジョージ（英語版）(1862–1952) には二人の息子がいたが、長男は第一次世界大戦下のソンムの戦いで、次男は第二次世界大戦で両名とも戦死していたため、爵位は従兄弟のエドワードに相続された。
5代伯エドワード（英語版）(1889–1974) の後は、その弟クリスチャン（英語版）(1904–1988) に継承されたが、彼にも子がなかったため、さらに従兄弟であるジョージ（英語版）(1925–1993) に爵位は相続された。その息子である8代伯ジョン・ジョージ・ハーバート（英語版）(1952- ) がポウィス伯爵家現当主である。
一族の邸宅は、ウェールズ地方ポウィス州ウェルシュプール（英語版）近郊のポウィス城（英語版）。
かつての邸宅にはシュロップシャー州ラドロー（英語版）に位置するラドロー城があり、同城は現在廃城となっているが、なおも伯爵家の管理下にある 。
現当主の保有爵位

現当主である第8代ポウィス伯爵ジョン・ジョージ・ハーバートは、以下の爵位を有する。
第8代ポウィス伯爵 (Earl of Powis)
(1804年5月14日の勅許状による連合王国貴族爵位)
第8代シュロップシャー州ラドローのクライヴ子爵 (Viscount Clive, of Ludlow in the County of Shropshire)
(1804年5月14日の勅許状による連合王国貴族爵位)
第9代クレア県プラッシーのクライヴ男爵 (Baron Clive, of Plassey in the County of Clare) 
(1762年3月15日の勅許状によるアイルランド貴族爵位)
第8代シュロップシャー州ウォルコットのクライヴ男爵 (Baron Clive, of Walcot in the County of Shropshire) 
(1794年8月13日の勅許状によるグレートブリテン貴族爵位)
第8代シュロップシャー州チャーブリーの,チャーブリーのハーバート男爵 (Baron Herbert of Chirbury, of Chirbury in the County of Shropshire)
(1804年5月14日の勅許状による連合王国貴族爵位)
第8代モンゴメリー州ポウィス城のポウィス男爵 (Baron Powis, of Powis Castle in the County of Montgomery) 
(1804年5月14日の勅許状による連合王国貴族爵位)
ポウィス伯爵(第1期;1674年)

「ポウィス侯爵」を参照
ポウィス伯爵(第2期;1748年)

初代ポウィス伯爵ヘンリー・アーサー・ハーバート（英語版） (1703–1772) (1748年にポウィス伯爵叙爵)
第2代ポウィス伯爵ジョージ・エドワード・ヘンリー・アーサー・ハーバート (1755–1801) (1801年にポウィス伯爵廃絶)
ポウィス伯爵(第3期;1804年) > クライヴ男爵(1762年)

初代クライヴ男爵ロバート・クライヴ (1725–1774)
第2代クライヴ男爵エドワード・クライヴ（英語版） (1754–1839) (1804年にポウィス伯爵叙爵)
ポウィス伯爵(第3期;1804年) > ポウィス伯爵(第3期;1801年)

初代ポウィス伯爵エドワード・クライヴ（英語版） (1754–1839)
第2代ポウィス伯爵エドワード・ハーバート（英語版） (1785–1848)
第3代ポウィス伯爵エドワード・ジェイムズ・ハーバート（英語版） (1818–1891)
第4代ポウィス伯爵ジョージ・チャールズ・ハーバート（英語版） (1862–1952)
クライヴ子爵パーシー・ロバート・ハーバート (1892-1916)
クライヴ子爵マーヴィン・ホレイシオ・ハーバート（英語版） (1904-1943)
第5代ポウィス伯爵エドワード・ロバート・ヘンリー・ハーバート（英語版） (1889–1974)
第6代ポウィス伯爵クリスティアン・ヴィクター・チャールズ・ハーバート（英語版） (1904–1988)
第7代ポウィス伯爵ジョージ・ウィリアム・ハーバート（英語版） (1925–1993)
第8代ポウィス伯爵ジョン・ジョージ・ハーバート（英語版） (1952 - )
法定推定相続人は、現当主の息子であるクライヴ子爵(儀礼称号)ジョナサン・ニコラス・ウィリアム・ハーバート(1979-)。
初代伯(第2期)ヘンリー・ハーバートとその家族を描いた絵画
伯爵家(第3期)の祖ロバート・クライヴ
一族の邸宅であるポウィス城（英語版）
杉山茂樹 (スポーツライター)

| 杉山 茂樹 |
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生誕:   (1959-07-08) 1959年7月8日（65歳）  日本・静岡県御殿場市
国籍:   日本
職業:  スポーツライター
公式サイト:  杉山茂樹のBLOGマガジン
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杉山 茂樹（すぎやま しげき、1959年7月8日 - ）は静岡県御殿場市出身、東京都渋谷区在住のスポーツライター。
来歴

大学卒業後フリーライターとして執筆活動を始める。スポーツライターになったきっかけは、大学時代に広告代理店でアルバイトしており、そこで出入りしていたサッカー専門誌を扱う出版社からそこでのアルバイトを誘われたことである。好きなサッカーを種に仕事をすることを幸せに感じたと同時に、ファンの人たちに、自分なりの視点でサッカーを伝えられることに喜びを感じたという。
人物

自身を「逆張り記事のプロ」と称している。
日本サッカーの補欠問題を課題にあげ、『4-2-3-1』（光文社新書）などで「4-2-3-1」などの数字を中心としたシステム分析を行う。公式ブログでは学生時代にサッカーとフットサル等の経験があると語っている。
南アフリカW杯まで指揮を執った岡田武史の日本代表監督としての手腕に一貫して批判的であった。2009年に著した『日本サッカー偏差値52』では「サッカー偏差値」なる持論を提唱して「偏差値50前後なら十分チャンスがあるが、世界の強豪は全て偏差値60以上で固まっている。偏差値52の日本がW杯でベスト4を狙うなどと軽々しく言えるはずがない。今すぐ家庭教師をつけて必死に勉強しないと大変ですよ」と主張した。
南アフリカW杯開幕前、「ライターとしての真価が問われている」として日本代表の本大会でのグループステージ3戦全敗もあり得ると予想し、ブログでベスト16に入った場合は自身の見る目のなさを認め、お詫びのコラムを書くと述べた。日本代表が第1戦のカメルーン戦に勝利した後も、残りの2試合で勝ち点1を奪う可能性さえ40%以下と予想していたが、日本代表は第3戦のデンマーク戦に勝利してグループステージを突破した。しかし、杉山は謝罪記事を書くことなく、グループリーグ突破以降もパラグアイ戦で消極的な戦いをしたとして岡田監督に批判的な記事を書いた。その後、著書『日本サッカー現場検証』の前書きでようやく岡田に対する謝罪を行った。南アフリカW杯における自身の執筆スタンスについて、現地の空気感を伝えることで日本国内でのアゲアゲ報道とのバランスを取っているのだと説明した。
なお、南アフリカW杯決勝のオランダ対スペインの試合を3-1でオランダの勝利と予想したが、結果は1-0でスペインの勝利であった。
著書

『ドーハ以後 世界のサッカー革新のなかで』（文藝春秋）1998年5月。ISBN 978-4163540207
『サッカーだけじゃ、つまんない。』（ビクターブックス）2000年2月。ISBN 978-4893891662
『ヨーロッパ・サッカー完全選手名鑑』（ザ・マサダ）2001年1月。ISBN 978-4883970636
『闘う都市 欧州クラブサッカー戦線記』（文藝春秋）2001年7月。ISBN 978-4163575803
『闘う国家 21世紀サッカー新勢力図』（文藝春秋）2002年7月。ISBN 978-4163587608
『失われた日本代表―欧州発・勝つためのサッカー哲学』（廣済堂出版）2002年5月。ISBN 978-4331508961
『熱狂 ワールドカップ2002、夢のような31日間』（廣済堂出版）2002年8月。ISBN 978-4408611006
『欧州クラブ戦線異状あり! 真の王者決定戦への誘惑』（廣済堂出版）2002年9月。ISBN 978-4331508541
『欧州サッカー選手名鑑〈2002‐2003〉』（廣済堂出版）2003年2月。ISBN 978-4331509487
『欧州サッカー選手名鑑〈2003‐2004〉』（廣済堂出版）2003年12月。ISBN 978-4331510193
『欧州サッカー選手名鑑〈2004‐2005〉』（廣済堂出版）2005年2月。ISBN 978-4331510834
『ワールドカップが夢だった』（ダイヤモンド社）2005年12月。ISBN 978-4478960981
『杉山茂樹編欧州サッカー選手名鑑 2005-2006』（廣済堂出版）2006年2月。ISBN 978-4331511428
『サッカー世界基準100 日本人だけが知らないサッカーツウ!の常識』（実業之日本社）2006年4月。ISBN 978-4408611365
『欧州サッカー・クラブ&代表カラー選手名鑑2006-2007』（廣済堂出版）2006年9月。ISBN 978-4331800966
『杉山茂樹の史上最大サッカーランキング』（廣済堂出版）2007年11月。ISBN 978-4331512739
『サッカー番長0号 ヨイショ記事にはもう飽き飽きだ』（飛鳥新社）2008年2月。ISBN 978-4870318380
『4‐2‐3‐1 サッカーを戦術から理解する』（光文社新書）2008年3月。ISBN 978-4334034467
『サッカー番長杉山茂樹・オールナイトサッカー』（コスミック出版）2009年3月。ISBN 978-4774752389
『日本サッカー偏差値52』（実業之日本社）2009年3月。ISBN 978-4408452043
『「決定力不足」でもゴールは奪える』（双葉社）2009年12月。ISBN 978-4575153507
『杉山茂樹のワールドサッカー「4-2-3-1」観戦ツアー』（河出書房新社）2010年2月。ISBN 978-4309271637
『チャンピオンズリーグ決勝 バルサ対マンU 「世界最高の一戦」を読み解く』（光文社新書）2010年3月。ISBN 978-4334035570
『サッカー「見るプロ」になれる! 50問50答』（三笠書房）2010年4月。ISBN 978-4837965480
『日本サッカー現場検証』（実業之日本社）2010年10月。ISBN 978-4408452999
『通も知らない サッカーの鉄板常識』（中経出版）2010年12月。ISBN 978-4806139317
『3-4-3 ～究極の攻撃サッカーを目指して～』（集英社）2011年4月。ISBN 978-4087806199
『ザックジャパン 「頭脳的サッカー」で強豪は倒せる』（PHP研究所）2011年7月。ISBN 978-4569795911
『ザックJAPAN 3つの選択』（エイ出版）2011年8月。ISBN 978-4777919949
『「ドーハ以後」ふたたび 世界から見た日本サッカー20年史』（PHP研究所）2012年6月。ISBN 978-4569805207
『サッカー日本代表「史上最強」のウソ』（宝島社）2013年1月。ISBN 978-4800206497
『敗北を恐れぬ監督たち 結果至上主義からの脱出』（実業之日本社）2013年3月。ISBN 978-4408454337
『脱「スポーツ貧国・ニッポン」』（PHP研究所）2013年5月。ASIN B00CY3EAZM
『サッカー布陣図鑑 観戦力を鍛える41のフォーメーション』（廣済堂出版）2014年4月。ISBN 978-4331518274
『「負け」に向き合う勇気 日本のサッカーに足りない視点と戦略』星海社新書（講談社）2014年4月。ISBN 978-4061385511
『崩壊以後 日本サッカーは監督を変えるだけでは変わらない』（実業之日本社）2014年9月。ISBN 978-4408455167
『攻撃的サッカー』（PHP研究所）2015年10月。ISBN 978-4569826776
『サッカー監督図鑑 世界と日本の現役サッカー監督176人のすべて』（廣済堂出版）2016年10月。ISBN 978-4331520659
『36.4%のゴールはサイドから生まれる SOCCER GAME EVIDENCE』（実業之日本社）2018年6月。ISBN 978-4408338019
ガリンペイロ

ガリンペイロ（ポルトガル語: garimpeiro、金鉱・ダイヤモンドの採掘・発掘人）
アマゾンのガリンペイロ

単にガリンペイロという場合は、ブラジル・アマゾン奥地に、1690年ごろのブラジル・ゴールドラッシュ（英語版）以降に流入し、一攫千金を夢見て過酷な生活・労働環境下で働く金鉱採掘人たちを指すことが多い。詳しくはポルトガル語版ウィキペディア項目の “Garimpo” を参照。
参考

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東川口

東川口（ひがしかわぐち）
東川口 (川口市) - 埼玉県川口市の地名。
東川口 (長岡市) - 新潟県長岡市の地名。
ガリヴァー旅行記における日本

当時の地図をスウィフトが改作したもの。ガリヴァーは日本（JAPON）へも行っている （『ガリヴァー旅行記』（1726）の第3部の地図）
1726年に初版が出版された、ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』には日本が登場する。
日本が登場するのは『ガリヴァー旅行記』第3部の冒頭と結末で、『ガリヴァー旅行記』に登場するほぼ唯一実在する国である。『ガリヴァー旅行記』において日本とオランダは常に対照性を成して描かれており、18世紀初頭、農業国から通商国家へと変貌を遂げつつあったイギリスのあるべき姿を、これら両国がいわば陽画と陰画として示している。
駐オランダイギリス大使を務めたこともあるウィリアム・テンプル (初代準男爵)の秘書をスウィフトは1690年代に務めていたことがあり、オランダ経由の日本情報を得ていた可能性が指摘されている。1863年にはラザフォード・オールコックの『大君の都』の書評が『ガリヴァー旅行記』を導入にして始められた例があり、『ガリヴァー旅行記』における日本のイメージが当時の英国社会において一定の影響を与えていたことが分かる。
実在の地との比較

第3篇の冒頭には日本とおぼしき地図が掲載されており、地図中央の左側には不釣り合いなほど大きく蝦夷地すなわち現在の北海道であろう島が描かれ、Boshoは房州もしくは房総、江戸は本文ではYedoという形で出てくるが地図上ではIedoとされ、Meacoは都すなわち京都を指し、Inabaは因幡国でOsaccaは大坂と思われる。日本は第3篇の始めと終わりに枠のように登場し、ラピュータを始めとする架空の国々と英国の橋渡しのような位置付けとなっている。
ラグナグ (Luggnagg) から日本行きの船に乗って、ガリヴァーはXamoschiという日本の東南部にある港町に上陸した。Xamoschiは一般にザモスキと訳され、横須賀市ではXamoschiとKannonsakiの綴りが似ている (Xa=Ka、mo=nno、 schi=saki) ことを根拠に観音崎こそガリヴァーの上陸地であるとして、「観音崎フェスタ」なるものを開催し、ガリヴァー上陸からちょうど300年目にあたる2009年は大いに盛り上がった一方、スウィフトらしい言葉遊びに基づけば、ポルトガル語でXimoʃaと綴られたこともある千葉県の旧名の1つ、下総国のアナグラムとも言われる。地理的には日本の東南部（おそらく現在の関東地方）にあり、狭い海峡（おそらく浦賀水道）の西側にあり、その海峡が北へ向って伸びる長い腕（おそらく東京湾）の北西部に江戸があった、と読め、神奈川県のどこかの地名となる。日本は英国を中心に配した世界地図では、ほとんど世界の東の果てに描かれ、ラピュタ等はさらにそこから東方に設定されている。作品で描かれた日本を、既知の世界と未知の世界との、あるいは、現実の世界と架空の世界との、微妙な橋渡しと当時の読者が捉えるよう作者スウィフトは計算して、日本以東の各国の地理的な配列を設定したものと考えられる。
風刺

「日本のキリスト教史」も参照
16世紀半ばの鉄砲伝来、キリスト教の布教から、1639年の南蛮（ポルトガル）船入港禁止による鎖国の完成に至るほぼ1世紀の間、西洋の文物は日本に盛んに流入した。イエズス会士の宗教的熱情に負う部分が大きく、その受容のレベルはかなりのものであったが、本作に先行する1669年アルノルドゥス・モンタヌスの『日本誌』（『東インド遣日使節紀行』）において日本人のキリシタン迫害の残酷さは強烈に印象付けられており、ヨーロッパ中心史観からすれば受け入れにくいことに、イエズス会の宣教にもかかわらずキリスト教化することのなかった日本が、戦国時代の内戦を乗り越え精緻な政治体制を築き上げ、キリスト教を禁じ弾圧までしていた江戸幕府の要求をオランダは日本との貿易を確保するために、次々と受け入れていた。
『ガリヴァー旅行記』の日本人は海賊であっても、信義を守り、寛容でもあるように描かれ、貿易がもたらす社会の変化を、徹底的に通商を管理することで防ぎつつ、貴重な情報や物品だけを受け入れることで日本の鎖国政策は成功していた。第3篇の冒頭では、海賊船の一味として率先してガリヴァーらを傷つけようとするオランダ人にたいして、異教徒であり一般には残酷で且つ執念深いということにされている日本人船長が寛大さを示す図式が描かれ、しかも、この旅行記は長崎のあらゆるオランダ人は貿易のために合法的に来ている者であろうとなかろうと皆「踏み絵」をさせられていたことを前提としている。
スウィフトが「日本」や「日本人」を用いたのはオランダ人に対する諷刺を強力にするためだと考えられ、第3巻の最後に日本を訪れたガリヴァーは、自分は遠い遠い世界の果てで難破して自力でラグナグまではやって来たオランダ商人だと名乗るが、オランダ人と同様に課せられる踏絵の儀式を前に皇帝に踏み絵を免除してもらうように嘆願する。すると皇帝はそのような申し出をするのはガリヴァーが初めてであり、おまえは本当にオランダ人なのか、キリスト教徒ではないのかと不審がるが、ラグナグ王の親書などで免除される。これは明らかに、商売のためなら信仰を平気で犠牲にするオランダ人に対する皮肉と見られ、おそらくイギリスの膨張的海外進出すら諷刺しているものと思われる。さらに、その行に関しては「イギリス人による一般的な反オランダ表象ではなく、またもちろん、スウィフトの反オランダ的意図による創作でもなく、むしろ、オランダ人自身の「そんなことで尻込み」しない自国民の勇気を讃えた記述をそのままなぞる形」であるという解釈もある。
江戸で将軍との拝謁を許されたガリヴァーは護衛をつけてもらいNangasac（長崎）へ移動、そこからオランダ船に乗って帰国し、日本から帰国するガリヴァーが乗った船の名が、1623年にアンボイナ事件の起きた土地であるアンボイナ号 (the Amboyna)と名付けられている。これはイギリスが海洋国家へ進むならば嫌悪すべきオランダを真似なければならず、対照的に貿易によらずして繁栄している日本は明らかにイギリスが進むべき方向ではありえない、実現不可能な理想郷、文字通りのユートピア（どこにもない場所）で、『ガリヴァー旅行記』に描かれた日本は、他の架空の国同様、18世紀ヨーロッパにとっての日本のイメージを集めて、オランダのイメージと対立するものとして構成されたものであることを表現している。
メモリーズ・オブ・ユー (宝塚歌劇)

『メモリーズ・オブ・ユー』は宝塚歌劇団によって制作された舞台作品。月組公演。副題は「懐かしき時代・美しき人々」。形式名は「ショー」。24場。作・演出は草野旦。併演作品は『PUCK』。
公演期間と公演場所

1992年7月3日 - 8月18日　宝塚大劇場
1992年11月2日 - 11月27日　東京宝塚劇場
解説

※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演参考。
1992年限りで幕を閉じる旧・宝塚大劇場の数々の思い出をテーマに、ショーの巨匠たちを偲ぶ意味合いも込めた作品。白井鐵造、高木史朗、鴨川清作のショーやレビューから宝塚作品の主題歌を取り上げ、時には激しく、時にはセンチメンタルに、美しく綴るショー作品。
スタッフ

※氏名の後ろに「宝塚」、「東京」の文字がなければ両劇場共通。
作曲・編曲：寺田瀧雄・吉田優子・高橋城
音楽指揮：野村陽児（宝塚）、伊沢一郎（東京）
振付：喜多弘・羽山紀代美・尚すみれ・名倉加代子・家城比呂志・パディ・ストーン
ダンス指導：真帆志ぶき
装置：大橋泰弘
衣装：任田幾英
照明：勝柴次朗
小道具：万波一重
効果：川ノ上智洋
音響監督：松永浩志
演出補：谷正純
演出助手：中村一徳・加藤誠
装置補：新宮有紀
衣装補：田口美香
制作：佐分孝
製作担当：長谷山太刀夫（東京）
主な配役

宝塚
歌手、踊る男、トム、ウエスト・ウィンド男、デュエット - 涼風真世
ボレロ女S、プリンセス、ジェニー、デュエット - 麻乃佳世
シンガー、ラテンの男A、プリンス、ダンサー女 - 天海祐希
ゴーストシンガー男 - 汝鳥伶・波音みちる・嘉月絵理
踊る男 - 葵美哉・旭麻里
踊る女 - 梨花ますみ
ボレロ女A、ハートブレーカー女 - 舞希彩
ハイチの男 - 幸風イレネ
ボレロ男A、踊る男、ウエスト・ウィンド女、シンガー - 若央りさ
ボレロ男A、ラテンの男A、シンガー - 久世星佳
踊る女 - 若菜あん
ボレロ女A、踊る女、シンガー - 羽根知里
シンガー - 夏妃真美
踊る女、シンガー - 蘭玲花
ゴーストシンガー女 - 夏河ゆら
踊る男、ウエスト・ウィンドの歌手、シンガー - 真織由季
踊る女 - 朝吹南
踊る男 - 汐風幸
東京の変更点
第6場　ハイチの男 - 鷹悠貴
第9 - 13場　ワンラブ女A - 山吹紗世
第15 - 19場　ゴーストシンガー男 - 大峯麻友
東彼杵道路

東彼杵道路（ひがしそのぎどうろ）は、西九州自動車道の長崎自動車道の東そのぎインターチェンジからハウステンボス入口までをつなぐ地域高規格道路（計画段階）。1994年（平成6年）12月16日に候補路線に指定された。
概要

2020年（令和2年）に国土交通省は計画段階評価手続に着手した。国土交通省は3つのルート案を提示した。
山側に迂回するルート
大村湾沿いを通るルート
国道205号を4車線に拡幅する案
山側に迂回するルートと大村湾沿いを通るルートは、短縮効果が国道205号を4車線に拡幅する案よりも高いと評価されている。一方で山側に迂回するルートと大村湾沿いを通るルートは、国道205号から東彼杵道路へのアクセスがインターチェンジに限定されるとしている。
2022年（令和4年）12月15日に開催された九州地方小委員会で海側別線ルート案が採択された。
キャサリーン・ランド

| ボンニー・キャサリーン・ランド Bonnie Kathaleen Land |
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生誕:  ボンニー・キャサリーン・プレゼンツ Bonnie Kathaleen Pleasants  (1918-11-21) 1918年11月21日 アメリカ合衆国、バージニア州ブリッジウォーター
死没:  2012年10月7日(2012-10-07)（93歳没） バージニア州ハンプトン
職業:  計算手、数学者
雇用者:  NACA, NASA
配偶者:  スタンリー・ランド (結婚 1941年; 死別 1974年)
子供:  3
テンプレートを表示
キャサリーン・ランド （ボンニー・キャサリーン・ランド、英語: Bonnie Kathaleen Land、旧姓プレゼンツ (Pleasants)、1918年11月21日 - 2012年10月7日）は、アメリカ合衆国の計算手と数学者である。
人物

NASAのラングレー研究所に勤務し、1941年12月1日にバージニア州ニューポートニューズでスタンリー・ランドと結婚し、3人の娘をもうけた。『ドリーム NASAを支えた名もなき計算手たち』の著者であるマーゴット・リー・シェタリーが子供の頃、ランドがNASAを退職した後、ランドは教会学校でシェタリーに教えた。ランドは、シェタリーが『ドリーム』の本のためにリサーチを始めたときに最初にインタビューした人物の1人であり、ランドは本と映画に登場する人間のコンピュータの名前のいくつかを提供した。ランドは「『ドリーム』の背後にあるインスピレーション、触媒、そして『ドリーム』への入り口」であると説明されている。ランドは2012年10月7日にバージニア州ハンプトンで亡くなった。
杏珠

杏珠（あんじゅ、1984年5月6日 - ）は、日本のAV女優。
東京都出身。
略歴

2006年 - 『新人×ギリギリモザイク』でAVデビュー。
同年12月より半年間休業したのち翌年から企画作品を中心に活躍。