stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
奥村翔
出演 > 吹き替え > 映画

アウトロー・キング スコットランドの英雄 ※Netflix版
アップルとわたしのカラフルな世界（セバスチャン）
君の名前で僕を呼んで（男子1）
STUBER/ストゥーバー
スローターハウス・ルールズ（クレッグ〈トム・リス・ハリーズ〉）
バトル・オブ・ザ・セクシーズ
ピラニア リターンズ（トラビス）
フレンチ・ラン
ヘリオス 赤い諜報戦（キム〈チャン・チェン〉）
マッドマックス 怒りのデス・ロード（タンクのウォー・ボーイ1）
ワンダー 君は太陽（ジャスティン〈ナジ・ジーター（英語版）〉）
出演 > 吹き替え > テレビドラマ

グレイズ・アナトミー 恋の解剖学
刑事トム・ソーン
スイート・マグノリアス（アイザック）
ブラザーズ&シスターズ
ミディアム 霊能者アリソン・デュボア
出演 > 吹き替え > アニメ

シーラとプリンセス戦士（ボウ）
弱虫スクービーの大冒険（フレッド）
出演 > 情報番組

おへんろ。〜八十八歩記〜（先達さん）
UFC 63

| UFC 63: Hughes vs>  Penn.イベント詳細 |
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シリーズ: UFC（PPV）
主催: ズッファ
開催年月日: 2006年9月23日
開催地:  アメリカ合衆国 カリフォルニア州アナハイム
会場: アローヘッド・ポンド・オブ・アナハイム
開始時刻: 午後10時（ET）
試合数: 全9試合
入場者数: 12,604人
入場収益: 1,582,370USドル
PPV購入数: 400,000件
報酬総額: 332,000USドル
イベント時系列
| UFC 62: Liddell vs. Sobral | UFC 63: Hughes vs. Penn | Ortiz vs. Shamrock 3: The Final Chapter |
前日計量を終え、向かい合うヒューズとペン
UFC 63: Hughes vs. Penn（ユーエフシー・シックスティスリー：ヒューズ・バーサス・ペン）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の大会の一つ。2006年9月23日、カリフォルニア州アナハイムのアローヘッド・ポンド・オブ・アナハイムで開催された。
大会概要

メインイベントの世界ウェルター級タイトルマッチでは王者マット・ヒューズが挑戦者BJ・ペンからTKO勝ちを収め、リベンジを果たし2度目の王座防衛に成功した。
IFC世界ライト級王者ロジャー・ウエルタ、元WEC世界ライト級王者ゲイブ・ルーディジャー、キャリア7戦全勝のタイソン・グリフィン、6戦全勝のエディ・サンチェスがUFCデビュー。
愛媛県道27号八幡浜港線

| 主要地方道 |
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愛媛県道27号 八幡浜港線 主要地方道 八幡浜港線
制定年: 1955年
起点: 八幡浜市沖新田【北緯33度27分30.0秒 東経132度24分59.9秒﻿ / ﻿北緯33.458333度 東経132.416639度﻿ / 33.458333; 132.416639﻿ (県道27号起点)】
終点: 八幡浜市江戸岡【北緯33度27分27.9秒 東経132度25分52.5秒﻿ / ﻿北緯33.457750度 東経132.431250度﻿ / 33.457750; 132.431250﻿ (県道27号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道197号  国道378号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
愛媛県道27号八幡浜港線（えひめけんどう27ごう やわたはまこうせん）は、愛媛県八幡浜市を通る県道（主要地方道）である。
概要 > 路線データ

起点：八幡浜市沖新田
終点：八幡浜市江戸岡（江戸岡交差点＝国道197号・国道378号交点、国道380号起点）
歴史

1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道八幡浜港線が八幡浜港線として主要地方道に指定される。
路線状況 > 道の駅

道の駅八幡浜みなっと
地理 > 交差する道路

愛媛県道250号舌間八幡浜線（八幡浜市昭和通）
国道197号・国道378号（終点）
国道380号（起点）
地理 > 周辺の施設

八幡浜港（別府、臼杵方面のフェリー）
八幡浜郵便局
三瀬病院
聖母幼稚園
フジ八幡浜店
エヴァ・ガードナー

| エヴァ・ガードナー Ava Gardner |
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生年月日:   (1922-12-24) 1922年12月24日
没年月日:   (1990-01-25) 1990年1月25日（67歳没）
出生地:   アメリカ合衆国 ノースカロライナ州・グラブタウン (en)
死没地:   イングランド ロンドン・ウェストミンスター区・ナイツブリッジ
国籍:   アメリカ合衆国
著名な家族:  ミッキー・ルーニー （1942-1943年） アーティ・ショー（1945-1946年） フランク・シナトラ（1951-1957年）
 
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エヴァ・ガードナー（Ava Lavinia Gardner、1922年12月24日 - 1990年1月25日）は、アメリカ合衆国ノースカロライナ州出身の女優。アメリカ映画協会（AFI）が1999年6月に選出したアメリカの「最も偉大なる女優50名」では第25位であった。
プロフィール > 生い立ち

貧しい農家の7人兄弟の末っ子としてノースカロライナ州ジョンストン郡グラブタウン (en) に生まれる。母親のモリーはバプティスト派のスコットランド系アイルランド人とイングランド人の混血、父親はカトリック派のアイルランド系アメリカ人とタスカローラ族・インディアンの混血だった。
プロフィール > デビュー

姉の夫が写真家であり、彼が撮ったエヴァの写真がきっかけで映画界入りした。デビューしたものの強い南部訛りが災いし、何年も目だったヒット作がなく、女優としては低迷していた。仕事といえばピンナップの撮影の方が多かった。
身長が170センチメートル近くあり、顔立ちがエキゾチックであるため、ブロンドの女優がもてはやされるハリウッドでは異色の存在だった。既定路線の役柄でなく、ジプシーの役、黒人の役 などが多かった。早くから、ファム・ファタール適材の女優として目立っていた。
プロフィール > 2度の結婚

第二次世界大戦中の1942年に、人気俳優のミッキー・ルーニーと結婚したことで、名前は知られるようになった。この結婚は長続きせず、1年半で離婚した。その後、ミュージシャンのアーティ・ショウと結婚するも1年で離婚した。
アーティとの間に初めての子供を身ごもるも、所属映画会社社長の「子持ちの女優はスターになれない」との一言で中絶し、「夫より社長の言うことを聞くなんて!」と彼を嘆かせた[要出典]。なお、大富豪のハワード・ヒューズや、ドミニカ共和国の外交官でプレイボーイとして知られたポルフィリオ・ルビロサとの交際も知られている。
プロフィール > 人気

転機は1951年のミュージカル『ショウ・ボート』で、強烈な存在感を残し一気にブレイクした。その後『モガンボ』や『裸足の伯爵夫人』、『渚にて』などの人気作に出演した。その後結婚するフランク・シナトラとは、交際時からスキャンダルとなった。
プロフィール > シナトラとの再婚

ティーン向けの歌手から出発し、幼なじみのナンシーと結婚して3児の父になっていたシナトラは、当時歌手として低迷し、俳優としてもくすぶっていた。エヴァと交際するようになっても、カトリックである上にマフィアの娘でもあるシナトラの妻が離婚を承諾せず、いらだったエヴァは前夫アーティー・ショーに会ったりしていた。そのことに怒ったシナトラが、エヴァと電話で会話中に、彼女に聞こえるようにピストルを壁に向けて発射するという事件を起こした[要出典]。
なお、シナトラとは1951年11月に結婚 したが、1953年に公開された『地上より永遠に』出演後のシナトラの人気復活とともに、シナトラに再発した浮気癖が原因で1957年に離婚している。
プロフィール > 晩年

1960年代以降に流行が変化すると一時の人気も衰えていったが、『北京の55日』や『天地創造』などの大作に出演している。次第にハリウッドの作品から遠ざかり、国外の作品に多く出演するようになった。シナトラとの離婚後にスペインの闘牛士と付き合ったことから、スペインに住所を移している。1990年1月25日、1968年以来居住していたロンドン・ナイツブリッジのエニスモア・ガーデンズ (34 Ennismore Gardens) にて肺炎で死去。
主な出演作品

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1944 | 恋愛聴診器 3 Men in White | ジェーン・ブラウン |  |
| 1946 | 殺人者 The Killers | キティ・コリンズ |  |
| 1947 | 自信売ります The Hucksters | ジェーン |  |
| 1948 | ヴィナスの接吻 One Touch of Venus | ヴィナス |  |
| 1949 | 賄賂 The Bribe | エリザベス |  |
| 1951 | パンドラ Pandora and the Flying Dutchman | パンドラ・レイノルズ |  |
| 1951 | ショウ・ボート Show Boat | ジュリー |  |
| 1951 | 禁じられた過去 My Forbidden Past | バーバラ |  |
| 1952 | 栄光の星の下に Lone Star | マーサ・ロンダ |  |
| 1952 | キリマンジャロの雪 The Snows of Kilimanjaro | シンシア・グリーン |  |
| 1953 | 荒原の疾走 Ride, Vaquero! | コーデリア・キャメロン |  |
| 1953 | モガンボ Mogambo | エロイズ・Y・ケリー |  |
| 1953 | 円卓の騎士 Knights of the Round Table | グィネヴィア |  |
| 1954 | 裸足の伯爵夫人 The Barefoot Contessa | マリア・ヴァルガス |  |
| 1956 | ボワニー分岐点 Bhowani Junction | ヴィクトリア・ジョーンズ |  |
| 1957 | 潮風のいたづら The Little Hut | レディ・スーザン・アシュロー |  |
| 1957 | 陽はまた昇る The Sun Also Rises | レディ・ブラット・アシュレイ |  |
| 1959 | 裸のマヤ The Naked Maja | マリア |  |
| 1959 | 渚にて On the Beach | モイラ・デヴィッドソン |  |
| 1960 | 夜と昼の間 The Angel Wore Red | Soledad |  |
| 1963 | 北京の55日 55 Days at Peking | ナタリー・イヴァノフ |  |
| 1964 | 五月の七日間 Seven Days in May | エレノア・ホルブルック |  |
| 1964 | イグアナの夜 The Night of the Iguana | マキシーン |  |
| 1966 | 天地創造 The Bible: In the Beginning | サラ |  |
| 1969 | うたかたの恋 Mayerling | エリーザベト (オーストリア皇后) |  |
| 1972 | ロイ・ビーン The Life and Times of Judge Roy Bean | リリー |  |
| 1974 | 大地震 Earthquake | レミー・グラフ |  |
| 1975 | 殺しの許可証 Permission to Kill | カティナ・ピーターセン |  |
| 1976 | 青い鳥 The Blue Bird |  |  |
| 1976 | カサンドラ・クロス The Cassandra Crossing | ニコール・ドレスラー |  |
| 1977 | センチネル The Sentinel | ミス・ローガン |  |
| 1979 | シティ・オン・ファイア City on Fire | マギー・グレイソン |  |
| 1980 | 大統領の誘拐 The Kidnapping of the President | ベス・リチャーズ |  |
| 1985 | 長く熱い夜 The Long Hot Summer | ミニー・リトルジョン | テレビ映画 |
日本語吹き替え

ほとんどの作品で翠準子が担当している。
伝記

ジェーン・エレン・ウェイン『エヴァ・ガードナー　美しすぎた女の一生』（矢沢聖子訳、講談社、1993年）
その他

1954年（昭和29年）11月28日に来日している。女優の津島恵子との写真が現存する。同12月2日まで滞在した。
「殺人者」（1946年）
「裸足の伯爵夫人」（1954年）
光沢

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: 中国の県については「光沢県」をご覧ください。
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: 「艶」はこの項目へ転送されています。アルバムについては「艶 (アルバム)」をご覧ください。
光沢（こうたく、英語: lustre、luster）は、物体表面の物理的性質で、対応する心理的属性を「つや（艶）」や「光沢感」などと呼ぶ。光沢は主として光を反射する程度によって決まるが、実際には、正反射光と散乱反射光の強さの比、正反射像の鮮明さ、表面のざらつき模様などが強く影響する。
光沢は表面反射光が強い金属光沢と透明物質に伴う非金属光沢との2種類に大別され、非金属光沢はさらに細分される。
紙や塗料などでは光沢の規格が定められており、工業的に規格化されている光沢の測定方法としては、ISO 2813 (JIS Z 8741:1997) において規格されている鏡面光沢度がある。
鉱物学における光沢

鉱物の性質の一つ。鉱物はその種類において特有の光沢を示すことが多いため、光沢は鉱物の識別において利用される。不透明鉱物が多いと金属光沢を示す。
光沢の種類 > 金属光沢

→詳細は「金属光沢」を参照
金属光沢（英: metallic lustre、metallic luster）とは、理想的な表面状態であれば鏡のようにふるまう、磨かれた金属のような光沢である。金属光沢を有する鉱物としては、方鉛鉱や黄鉄鉱、磁鉄鉱などがある。
光沢の種類 > 亜金属光沢

亜金属光沢（あきんぞくこうたく、英: submetallic luster）は、金属光沢に類似しているが、その輝きや光の反射は金属光沢よりも劣る。その分類には明確な基準があるわけではなく曖昧であり、金属光沢と非金属光沢の中間に位置する分類である。しばしば非常に高い屈折率を持った不透明に近い鉱物において見られ、その代表的なものに閃亜鉛鉱や辰砂、赤銅鉱などがある。
光沢の種類 > 非金属光沢

非金属光沢（ひきんぞくこうたく、英: nonmetallic lustre、nonmetallic luster）
光沢の種類 > 非金属光沢 > 金剛光沢（ダイヤモンド光沢）

金剛光沢（こんごうこうたく、英: adamantine lustre、adamantine luster）は、ダイヤモンドにおいて最も顕著にみられるような光沢である。そのような鉱物は透明もしくは半透明であり、1.9を超える高い屈折率を有している。金剛光沢を有する鉱物は非常に稀であり、その例として白鉛鉱（英語版）やジルコンが挙げられる。
後述の瑠璃光沢を有する鉱石の中で、金剛光沢よりはやや劣るものの屈折率が高く他の鉱石と比較して金剛光沢に近い光沢を有するものは亜金剛光沢 (subadamantine) と呼ばれる事もある。その例としては柘榴石（屈折率1.73 - 1.89）やコランダム（屈折率1.76 - 1.77）が挙げられる。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 玻璃光沢（ガラス光沢）

ガラス光沢（ガラスこうたく、英: vitreous lustre、vitreous luster）は、ガラスのような光沢のことである。ガラス光沢を表す vitreous の語は、ラテン語でガラスを表す vitrum に由来する。ガラス光沢は最も一般的にみられる光沢の一つであり、比較的低い屈折率を持った透明もしくは半透明の鉱物において見られる。代表的なものに、方解石や水晶、トパーズ、緑柱石、電気石および蛍石などがある。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 脂肪光沢

脂肪光沢（しぼうこうたく）とは、脂肪やグリースのような脂ぎった光沢である。脂肪光沢はオパールや菫青石のような微細なインクルージョンを多量に含む鉱物においてしばしば見られる。多くの脂肪光沢を持つ鉱物は、その触感においてもまたべたついている。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 樹脂光沢

樹脂光沢（じゅしこうたく）は、チューインガムや滑らかな表面を持つプラスチックのような樹脂状の光沢である。代表例としてはコハクがあり、これは樹脂が化石化したものである。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 真珠光沢

真珠光沢（しんじゅこうたく、英: pearly lustre、pearly luster）を有する鉱物は、同一平面上の透明な薄いシートが積層されるような雲母状の晶癖をしており、これらの層に反射する光によって真珠を連想させるような光沢が現れる。このような鉱物のへき開は「完全」であり、代表的なものに白雲母や束沸石（英語版）がある。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 絹糸光沢

絹糸光沢（けんしこうたく、英: silky lustre、silky luster）を有する鉱物は、非常に整った繊維状の結晶が平行に配列した晶癖をしており、その構造によって絹を連想させるような光沢が現れる。繊維光沢は絹糸光沢に似ているが、絹糸光沢よりもきめが荒い。代表的なものに石綿やウレキサイト、石膏の一種である繊維石膏などがある。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 蝋光沢

蝋光沢（ろうこうたく）は、ワックスに似た光沢である。ヒスイ(ヒスイ輝石)や玉髄などがある。
光沢の種類 > 非金属光沢 > 無光沢、土光沢

無光沢もしくは土光沢の鉱物は、光を四方に散乱させる粗い顆粒によってランバート反射に近い現象が起こるため、ほとんど光沢を示さない。土光沢の鉱物にはカオリナイトなどがある。しばしば無光沢と土光沢は区別され、土光沢の鉱物の方が粗く光沢がより少ない。
光学的現象 > スター効果

→詳細は「スター効果」を参照
スター効果とは、宝石上に星形の光の筋が現れる現象である。後述するキャッツアイ効果が同じ原理で3方向に現れたもの。サファイヤやルビーにおいて見られ、不純物として含まれるルチルに起因する。スター効果はまた、柘榴石や透輝石、スピネルにも見られる。
光学的現象 > アベンチュリン効果

→詳細は「」を参照
アベンチュリン効果とは、きらめくように光が反射する現象である。それは母鉱物中に、表面の色に影響を与えるほど多量に含まれる板状結晶の微細構造（優先配向）によって引き起こされる。クロムを含有した白雲母であるフクサイトが微細構造として含まれるアベンチュリン（石英）では石の色が緑色になり、赤鉄鉱などの酸化鉄系結晶が微細構造として含まれているアベンチュリンは石の色が赤色になる。
光学的現象 > キャッツアイ効果

→詳細は「キャッツアイ効果」を参照
キャッツアイ効果とは、回転して動くように見える光の筋が現れる現象である。それは、結晶が平行に配列した繊維状の晶癖を有していたり、結晶内の空隙やインクルージョンによって同様の構造が形成されているような宝石において現れる。そのような構造の結晶配置に対して垂直な方向に光が入射すると、その反射光が光の狭い帯を形成する。この効果が現れる宝石で最も有名なものはタイガーズアイおよび猫目石であるが、アクアマリンやムーンストーン、電気石などでも見られることがある。
光学的現象 > 変色効果

→詳細は「変色効果」を参照
変色効果とは、光源の種類によって異なる色を示す現象であり、変色効果を示す代表的な宝石であるアレキサンドライトの名を取ってアレキサンドライト効果とも呼ばれる。例えばウラル山脈で産出するアレキサンドライトは、日光の下では緑色を示し、白熱電球の下では赤色を示す。これの特徴的な緑から赤への色変化は、鉱物中のアルミニウムの極一部が酸化クロムに置き換わることによって生じる。アレキサンドライトなどの金緑石由来の宝石において最もよくみられ、他にもサファイヤや柘榴石、スピネルにおいて見られる。
光学的現象 > シラー効果

シラー効果とは、石の表面下で金属的な虹色の変色効果が現れる現象である。鉱物の層状構造により、表面近くへ入った光がの層間で干渉して反射するために起こる。「シラー」はドイツ語で「きらめき」を表す Schiller という語に由来している。月長石やラブラドル長石において見られる。氷長石やアマゾナイトに見られるアデュラー効果（英語版）と類似するがやや効果は弱く、アベンチュリン（砂金石）や日長石で見られるアベンチュリン効果（英語版）では反射のもととなる構造が大きいため単純な光の乱反射になる。
光学的現象 > 遊色効果

二枚貝の化石がオパール化したもの（シェルオパール）
→詳細は「遊色効果」を参照
遊色効果（英: play of Color）、暈色（イリデッセンス、英: iridescence）とは、前述のシラー効果と同様に、石の表面で干渉した光が反射して変色を示す現象だが、不均一な層状によって干渉光にさまざまな波長が含まれるためシラー効果よりも多色の範囲が多彩である。真珠、アンモライト、螺鈿など霰石を外骨格とした生物由来の宝石に多い。
オパールは水晶と同じ二酸化ケイ素が潜晶質となって他の成分とともに乳濁しているもので瑪瑙に近い。しかし、わずかな結晶質が干渉を起こしてやはり遊色効果を示すものがあり、これを「プレシャスオパール」と呼んでいる。宝石業者によってはこれをイリデッセンスと区別して「オパレッセンス（蛋白光、英: opalescence）」と呼んでいることがある。
黄鉄鉱
閃亜鉛鉱
カッティングされたダイヤモンド
水晶
モスオパール
コハク
白雲母
石膏の一種である繊維石膏
ヒスイ(ヒスイ輝石)の彫刻
カオリナイト
スターサファイア
アベンチュリン
タイガーズアイ
金緑石（アレキサンドライト）
ラブラドル長石
アンモライト（宝石化したアンモナイトの化石）
様々な真珠
オパール（エチオピア産）
Pseudobiceros hancockanus

Pseudobiceros hancockanus は、クロスジニセツノヒラムシ属に属するヒラムシの一種である。
形態

体は濃い青色から黒色で、周囲には白とオレンジ色の縞模様があり、紫色で縁取られる。頭部には2本の短い触角があるが、体と同じ色なので見落とされやすい。腹側は紫色で、中央に線が入る。Pseudobiceros gloriosus、Pseudobiceros uniarborensisに似ているが、P. uniarborensis の縁は半透明の灰色で、外側に白い線があるのに対し、本種の縁は白色である。また、P. gloriosus は白い帯の外側が黒色である。体長は最大14cmに達する。
分布と生息地

インドネシア、フィジー、ケニアなど、インド太平洋の熱帯海域に分布する。サンゴ礁に生息し、サンゴの上やその破片などの隙間で見られる。
生態と行動

サンゴそのものを食べるのではなく、サンゴ礁の海綿動物の中に生息する小さな無脊椎動物を食べていると考えられている。体の端を波打たせて泳ぎ、長距離を移動することもある。
生態と行動 > 繁殖

同属他種と同様に雌雄同体であり、各個体は雄としても雌としても機能できる。交尾の際はペニスフェンシングを行い、各個体は2本の短いペニスの1本で精子を相手に注入しようとし、同時に自分自身は受精しないようにする。負けて雌となった場合、産卵に多大なエネルギーを使う必要があるため、負けないよう必死になって戦う。より優れた相手が雄となる為、敗者には自分よりもさらに優れた遺伝子を持つ子孫を生み出すことが出来るという利点もある。
新撰字鏡

| 『新撰字鏡』 |
| --- | --- |
 
言語:  日本語
類型:  字書
編者・監修者:  昌住
バリエーション:  享和本 天治本 群書類従本
排列:  部首分類
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『新撰字鏡』（しんせんじきょう）は、平安時代に編纂された字書の名。現存する漢和辞典としては最古のもの。
概要

平安時代の昌泰年間（898年～901年）に僧侶・昌住が編纂したとされる。892年（寛平4年）に3巻本が完成したとされるが、原本や写本は伝わっていない。3巻本をもとに増補した、12巻本が昌泰年間に完成したとされ、写本が現存する。12巻本には約21,000字を収録。
古い和語を多く記しており、古代日本における漢字受容を知り得る資料として、日本語学史上きわめて重要である。また、平安時代になると失われた上代特殊仮名遣のうちコの甲乙を区別していることでも知られる。
諸本

18世紀後半に村田春海によって再発見され、1803年に刊行された。和訓をつけた漢字だけを抜き出した抄録本で、部首を107に分類している。
天治元年（1124年）の写本で、唯一の完本。1856年～1858年に発見された。和訓の付いた字は3,000字以上あり、部首を160に分類している。
塙保己一の『群書類従』に収められている抄録本。
構成

部首内の漢字は規則的に配列されてはおらず、同じ部首を持つ熟語では、二文字をひとつの項目として扱っている。読みを反切で示してから、字義を類義の漢字で説明するほか、万葉仮名で和訓を付けているものもある。
本居宣長は『玉勝間』の中で「あつめたる人のつたなかりけむほど、序の文のいと拙きにてしるく」「其字ども多くは世にめなれず、いとあやし」（巻14）と酷評しているが、著者は部首分けの上で部類立ての字類のようなものを構想していたとみられ、配列上の混乱は彼の独創性の裏返しであったと見られている。
影印本

京都大学文学部国語学国文学研究室編『古典索引叢刊4：新撰字鏡国語索引』京都大学文学部国語学国文学研究室、1958年11月。
京都大学文学部国語学国文学研究室編『天治本新撰字鏡：増訂版』臨川書店、1967年12月。
古辞書叢刊刊行会編『新撰字鏡：全』雄松堂〈原装影印版古辞書叢刊〉、1976年9月。
大谷女子大学資料館編『京都国立博物館蔵本朝文粋巻第六：大谷女子大学図書館蔵新撰字鏡類韻』大谷女子大学資料館、1998年3月。
関連文献

吉田金彦『古辞書と国語』臨川書店、2013年5月。ISBN 9784653040590
高橋忠彦・高橋久子『日本の古辞書：序文・跋文を読む』大修館書店、2006年1月。ISBN 4469221775
大槻信『平安時代辞書論考：辞書と材料』吉川弘文館、2019年2月。ISBN 9784642085281
池田証寿『日本辞書史研究：草創と形成』汲古書院、2024年1月。ISBN 9784762936869
張磊『《新撰字鏡》研究』中国社会科学出版社、2012年6月。ISBN 9787516108840
貞苅伊徳『新撰字鏡の研究』汲古書院、1998年10月。ISBN 4762934232
李乃琦『一切経音義古写本の研究』汲古書院、2021年12月。ISBN 9784762936593
天治本(巻6)の玉部第六十四
ファジアーノ岡山FCの年度別成績一覧

ファジアーノ岡山FCの年度別成績一覧（ファジアーノおかやまのねんどべつせいせきいちらん）では、ファジアーノ岡山FCの各年度ごとの成績を詳述する。なおチーム名変更前となるリバー・フリー・キッカーズ時代の成績も本項目にて記す事とする。
年度別成績・歴代監督

凡例
太字はリーグ、カップ戦優勝
表中の略記・着色セルの内訳は以下の通り
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| リーグ、カップ戦優勝 | リーグ、カップ戦準優勝 | リーグ、カップ戦3位 |
「順位」欄の( )内の数字は所属チーム数。
年度別成績・歴代監督 > リバーフリーキッカーズ

| 年度 | 所属 | 順位 | 勝点 | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 監督 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1976 | 岡山3部E | 2位（?） |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1977 | 岡山3部B | 2位（?） |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1978 | 岡山備中A | 3位（?） |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1979 | 岡山備中B | 優勝（?） |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 地区リーグ決勝トーナメント優勝 |
| 1980 | 岡山2部 | 優勝（?） |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1981 | 岡山1部 | 6位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1982 | 岡山1部 | 7位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1983 | 岡山1部 | 5位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1984 | 岡山1部 | 6位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1985 | 岡山1部 | ?位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1986 | 岡山1部 | ?位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1987 | 岡山1部 | ?位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1988 | 岡山1部 | ?位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1989 | 岡山1部 | ?位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1990 | 岡山1部 | 優勝（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1991 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1992 | 岡山1部 | ?位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1993 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1994 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1995 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1996 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1997 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1998 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1999 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2000 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2001 | 岡山1部 | 優勝（12） | 25 | 11 | 8 | 1 | 2 |  |  |  |  |  |
| 2002 | 岡山1部 | 2位（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |
年度別成績・歴代監督 > ファジアーノ岡山FC（準加盟前）

| 年度 | 所属 | 順位 | 勝点 | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 天皇杯 | 他公式戦 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003 | 岡山1部 | 優勝（12） |  | 11 |  |  |  |  |  |  | 県予選敗退 | - |  柴岡富美男 |
| 2004 | 岡山1部 | 優勝（12） | 33 | 11 | 11 | 0 | 0 | 44 | 7 | +37 | 県予選敗退 | - |  山下立次 |
| 2005 | 中国 | 2位（7） | 28 | 12 | 9 | 0 | 3 | 37 | 13 | +24 | 県予選敗退 | 地域決勝 1次R敗退 |  山下立次 |
| 2006 | 中国 | 優勝（8） | 35 | 14 | 11 | 1 | 2 | 62 | 16 | +46 | 県予選敗退 | 地域決勝 3位 |  山下立次 |
年度別成績・歴代監督 > ファジアーノ岡山FC

| 年度 | 所属 | 順位 | 勝点 | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | Jリーグ杯 | 天皇杯 | 他公式戦 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2007 | 中国 | 優勝（8） | 42 | 14 | 14 | 0 | 0 | 77 | 3 | +74 |  | 県予選敗退 | 地域決勝 優勝 |  手塚聡 |
| 2008 | JFL | 04位（18） | 60 | 34 | 17 | 9 | 8 | 63 | 43 | +20 |  | 3回戦敗退 | - |  手塚聡 |
| 2009 | J2 | 18位（18） | 36 | 51 | 8 | 12 | 31 | 40 | 84 | -44 |  | 2回戦敗退 | - |  手塚聡 |
| 2010 | J2 | 17位（19） | 32 | 36 | 8 | 8 | 20 | 27 | 51 | -24 |  | 2回戦敗退 | - |  影山雅永 |
| 2011 | J2 | 13位（20） | 48 | 38 | 13 | 9 | 16 | 43 | 58 | -15 |  | 3回戦敗退 | - |  影山雅永 |
| 2012 | J2 | 08位（22） | 65 | 42 | 17 | 14 | 11 | 41 | 34 | +7 |  | 3回戦敗退 | - |  影山雅永 |
| 2013 | J2 | 12位（22） | 56 | 42 | 13 | 17 | 12 | 52 | 48 | +4 |  | 3回戦敗退 | - |  影山雅永 |
| 2014 | J2 | 08位（22） | 61 | 42 | 15 | 16 | 11 | 52 | 48 | +4 |  | 2回戦敗退 | - |  影山雅永 |
| 2015 | J2 | 11位（22） | 54 | 42 | 12 | 18 | 12 | 40 | 35 | +5 |  | 1回戦敗退 | - |  長澤徹 |
| 2016 | J2 | 06位（22） | 65 | 42 | 17 | 14 | 11 | 58 | 44 | +14 |  | 3回戦敗退 | 昇格PO 決勝敗退 |  長澤徹 |
| 2017 | J2 | 13位（22） | 55 | 42 | 13 | 16 | 13 | 44 | 49 | -5 |  | 3回戦敗退 | - |  長澤徹 |
| 2018 | J2 | 15位（22） | 53 | 42 | 14 | 11 | 17 | 39 | 43 | -4 |  | 2回戦敗退 | - |  長澤徹 |
| 2019 | J2 | 09位（22） | 65 | 42 | 18 | 11 | 13 | 49 | 47 | +2 |  | 3回戦敗退 | - |  有馬賢二 |
| 2020 | J2 | 17位（22） | 50 | 42 | 12 | 14 | 16 | 39 | 49 | -10 |  | 不参加 | - |  有馬賢二 |
| 2021 | J2 | 11位（22） | 59 | 42 | 15 | 14 | 13 | 40 | 36 | +4 |  | 3回戦敗退 | - |  有馬賢二 |
| 2022 | J2 | 3位（22） | 72 | 42 | 20 | 12 | 10 | 61 | 42 | +19 |  | 2回戦敗退 | 参入PO 1回戦敗退 |  木山隆之 |
| 2023 | J2 | 10位（22） | 58 | 42 | 13 | 19 | 10 | 49 | 49 | 0 |  | ３回戦敗退 |  |  木山隆之 |
| 2024 | J2 | 5位(20) | 65 | 38 | 17 | 14 | 7 | 48 | 29 | 19 | 3回戦敗退 | 3回戦敗退 | 昇格PO 優勝 |  木山隆之 |
| 2025 | J1 | 位（20） |  | 38 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  木山隆之 |
※2007年から2009年までは山下立次が総監督を務める。
通算対戦成績

→「通算対戦成績と得失点」については、外部サイト を参照
国際試合

| 開催年 | 月日 | 大会名 | 対戦相手 | 開催スタジアム | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005年 | 4月29日 | 岡山国体記念国際親善試合サッカー大会 |  グレミオFCジュニア | 桃太郎スタジアム | ● 0-2 |
| 2012年 | 11月15日 | 国際親善試合 |  ミャンマー代表 | ユーストレーニングセンター | △ 1-1 |
| 2012年 | 11月17日 | 国際親善試合 |  ミャンマー代表 | ユーストレーニングセンター | △ 1-1 |
仮面ライダービルド

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
平成仮面ライダーシリーズ
| 第18作 | 仮面ライダーエグゼイド | 2016年10月 - 2017年8月 |
| 第19作 | 仮面ライダービルド | 2017年9月 - 2018年8月 |
| 第20作 | 仮面ライダージオウ | 2018年9月 - 2019年8月 |
| 仮面ライダービルド |
| --- | --- |
ジャンル:  特撮テレビドラマ
原作:  石ノ森章太郎
脚本:  武藤将吾
監督:  田﨑竜太 他
出演者:   犬飼貴丈  赤楚衛二  高田夏帆  武田航平  越智友己  滝裕可里  水上剣星  前川泰之 
声の出演:   金尾哲夫  小林克也 
ナレーター:  バッキー木場
音楽:  川井憲次
オープニング:  「Be The One」 歌：PANDORA feat.Beverly
言語:  日本語
製作
チーフ・プロデューサー:  佐々木基（テレビ朝日）
プロデューサー:   井上千尋（テレビ朝日）  大森敬仁  谷中寿成（30 - 49）（東映）  菅野あゆみ 
製作:   テレビ朝日  東映  ADK 

放送
放送局: テレビ朝日系列
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
 仮面ライダービルド｜テレビ朝日
 仮面ライダービルド | 東映［テレビ］

枠移動前
放送期間: 2017年9月3日 - 9月24日
放送時間: 日曜 8:00 - 8:30
放送枠:  テレビ朝日日曜朝8時枠の連続ドラマ  スーパーヒーロータイム第2枠 
放送分: 30分
回数: 4

枠移動後
放送期間: 2017年10月1日 - 2018年8月26日
放送時間: 日曜 9:00 - 9:30
放送枠: スーパーヒーロータイム第1枠
放送分: 30分
回数: 45
特記事項： 「平成仮面ライダーシリーズ」第19作
テンプレートを表示
『仮面ライダービルド』（かめんライダービルド、欧文表記:KAMEN RIDER BUILD）は、2017年9月3日から2018年8月26日まで、テレビ朝日系列で全49話が放送された、東映制作の特撮テレビドラマ作品、および作中で主人公が変身するヒーローの名称。
放送時間は2017年9月24日放送分（第4話）まで毎週日曜8時から8時30分、同年10月1日放送分（第5話）より同9時から9時30分（いずれもJST）。
キャッチコピーは、「2つのボトルでベストマッチ!」、「さぁ、実験を始めようか。」。
概要

「平成仮面ライダーシリーズ」第19作目であり、本作品以降放送開始は前年より1か月早い9月第1週からとなる。タイトルにも冠されている「ビルド」は「創る」「形成する」という意味の英単語 "Build" に由来する。
概要 > 特徴

主人公の桐生戦兎は平成仮面ライダーの史上最高IQを誇る天才物理学者と設定されている。その変身には動物や機械など、さまざまな物の力が封じ込められたアイテム「フルボトル」2本が用いられ、次々と創られていくフルボトルを「実験」と称して戦いの中で組み合わせてビルドの姿（フォーム）を変え、新しいフォームの能力を元に「勝利の法則」を編み出していくという戦闘スタイルが採られている。
プロデューサーの大森敬仁は、本作品を「『仮面ライダーエグゼイド』での医療やゲームのようにモチーフは無い。『ビルド』は仮面ライダーがモチーフ」とコメントしている。また、近年の平成仮面ライダーシリーズは商品展開からドラマを作っていたが、本作品はまずドラマから作っているため、近年離れていた大人の視聴者も楽しめる作りになっているとも説明している。
あらすじ

メインとなるストーリーは葛城巧殺害事件の真相を中心に戦兎と龍我を描いていく第1章、東都と北都の対立に端を発するライダーウォーズを描く第2章、パンドラボックスを巡る戦争、そしてすべての黒幕であるエボルトとの地球の運命を賭けた戦いを描く第3章にそれぞれ章分けされている。
登場人物 > 仮面ライダーの変身者

東映プロデューサーの大森敬仁は天才物理学者という設定はキャラクター付けのための記号として想定していたが、メインライターの武藤将吾はこの設定をもとに戦兎自身が新兵器開発を行っているという設定を加え、新アイテムを登場させることに説得力を持たせている。
記憶喪失という設定は単なる天才では成長や悩みを描くことができないため加えられ、演じる犬飼貴丈はパイロット監督の田﨑竜太の指導に基づき、設定に沿って役作りを固めず自身の素で演技を行っている。また変身ポーズには、犬飼の特技であるシュートボクシングのファイティングポーズが取り入れられている。
龍我のキャラクターは主人公が天才物理学者と設定されたが元々すごい人物が変身しても面白みに欠けるという問題があったため、対比となる存在として設定された。逃亡者という設定はメインライターの武藤がイメージしていた主人公の初期設定が反映されている。エボルトとの関係性については、企画段階では想定されておらず、3クール目の内容を検討するにあたり武藤がエボルトと対峙するために龍我の特異性が必要であると提案し設定された。龍我の正体であった宇宙人という設定は、終盤の構想であった宇宙の代理戦争という構成から着想を得たものであったが、ベルナージュ以外に宇宙人を出すとややこしくなるため、敵であるエボルトの遺伝子を持つ存在という設定になった。当初は戦兎だけが新世界で元の世界の記憶を持っていたという設定だったが、バディものとして描いてきた本作品のため、龍我も記憶を持っているという展開になった。
演じる赤楚衛二は当初、見た目が戦兎役の犬飼と似通っていたため、髪を染める、筋肉を付けるなどで外見を差別化してから撮影に臨んでいる。戦兎との棲み分けとして「熱くてバカっぽいところ」を出すため、意識して巻き舌にしたり、画面で見切れているときにも頭を掻くなど細かい芝居をしたという。
赤楚の体が硬かったため、パンチを主体としたアクションとなり、当初の設定であったシステマは龍我の性格と画的に映えないことからアレンジが加えられたが、徐々になくなっていった。
演じる武田航平は、変身ポーズは龍我と似ないようにしながらライダーらしい要素も入れているという。
東映プロデューサーの大森は、『劇場版 仮面ライダービルド Be The One』の公開前に一海を退場させ、『Be The One』で白いパンドラパネルを介して別世界の一海を登場させ最終回への伏線とすることを構想していたが、尺の都合などから実現には至らなかった。
演じる水上剣星は、幻徳について悪役とは意識せず、真面目に行動した結果が戦兎側から見て悪役となっているものと考えている。また、監督ごとに幻徳のイメージが異なっているため、それぞれの要望に応えられるようあえてキャラクターイメージを固めていないとしている。第1話では幻徳のユーモアがある面も撮影されていたが尺の都合でカットされており、水上は『変身講座』でのコメディチックな演技が本来やりたかった幻徳のキャラクター像であるとしている。
当初の構想では、ナイトローグとブラッドスタークのキャラクターが逆であったが、第1話冒頭での紗羽を口説く場面や同話終盤でのビルドたちを逃がした後の描写から現在のようにナイトローグが悪役に変更された。
メインライターの武藤は、幻徳が「天然お坊ちゃん」という設定は最初から存在しており、そのことを隠すために私生活を描写しなかったと述べている。また、私服がダサいという設定は、戦争を仕掛けた張本人である幻徳が戦兎らの仲間になるためのウルトラC的な要素として必要であったという。一方で、当初は早い段階で幻徳の素が露見する予定であったが、武藤はこれに反対して引き伸ばしており、幻徳の考えをきちんと説明したあとで意外性を見せたかったとしている。『エグゼイド』の檀黎斗のような弾けたキャラが本作品にはいなかったため、ローグとして再登場した際に弾けたキャラで登場させる案もあったが、終盤でのドラマが描きづらくなることと、彼の抱えていた問題を解決するため、終盤までの持ち越しとなった。
石動惣一を演じる前川泰之は、クランクイン前の時点でプロデューサーからエボルトとしての正体などを教えられていた。
ラスボスを宇宙人としたのは武藤の案によるもので、人間ドラマを描くことを望んでいた大森は当初この案に反対であったが、最終的に宇宙人を描くことで逆説的に人間の本質を浮かび上がらせる人間賛歌とすることで納得している。元々は惣一の正体がエボルトという設定で、ブラッドスタークの正体がエボルトという設定はなかった。だが、ナイトローグとブラッドスタークのキャラが逆になったため、水上と前川の芝居から惣一がスタークという設定になった。
『Be The One』ではエボルトの同族であるブラッド族が暗躍していたことが描かれているが、テレビシリーズではこれらについて描写すると設定が複雑になるため、エボルトが単独で暗躍していたとも解釈できるように構成している。
もともと忍の生存は予定になかったが、スカイウォールの惨劇でパンドラボックスの光を浴びていることから悪の道へ進むはずの忍が自殺するのは不自然という指摘が監督の中澤祥次郎からあり、戦兎に対する精神的な壁として再登場することとなった。父親が敵として対立するという展開は、大森が担当した『ドライブ』『エグゼイド』と続いているが、大森は自身からの発信ではなく武藤からの提案であると述べている。
「忍が生きていた」というエピソードは、『Be The One』で描く予定だったが、諸般の事情で余分になってしまった話の補充として戦兎に関わるエピソードとしてテレビシリーズで描かれることとなった。
登場人物 > 仮面ライダーの関係者

パイロット監督の田﨑竜太は、当初美空のキャラクターを中二病的なイメージでとらえ、喋り方も語尾を上げるギャル風と考えていたが、演じる高田夏帆のイメージとは異なっていたため、プロデューサーの大森敬仁やメインライターの武藤将吾らも含めた協議の結果、アンニュイな口調のキャラクターとなった。みーたんとしてのキャラクター付けについて、高田は中年男性からは人気だが同性からは嫌われることを想定している。
バングルを着けていることから物語の中核を担う存在であったが、「ネットアイドル」と設定することで、序盤の物語に役割を与え、それ以降の展開で外に出られた発展として「一海たちが美空のファンであった」という設定が生まれた。
当初から設定としては存在していたが、序盤から宇宙要素を入れず、地に足をつけたサスペンスを描くことでキャラクターに感情移入させ、戦争編の途中で導入することとなった。
滝川紗羽を演じる滝裕可里は、当初紗羽がスパイであることは知らされておらず、役作りに悩んだり、自身の演技プランと監督の指示が食い違うこともあったという。
当初は、「二重スパイ」という設定で、最終的に敵になるという展開だったが、第11・12話の結末から2度目は裏切ったフリという設定になった。
登場人物 > 北都三羽ガラス

北都が東都への宣戦布告をするのと同時に、東都を破壊しに現れた3人組。共通して北都の紋章が付いたベージュのジャケットを着ており、猿渡一海を「カシラ」と呼び慕っている。後述のハードスマッシュへの変身が可能である。東都に来てからは一海と共にバーバー桐生をアジトにしている。
元々は一海の農場「俺達の猿渡ファーム」で働いていた使用人であり、一海の力になるため北都政府に志願して兵器となった。その際、本名を捨てあだ名を名乗るようになるが、一海は覚えづらいとのことから一度もその名で呼ぼうとはしない。その後、多治見とスタークの策略により一海が許さなかったハザードトリガーによるハザードレベルの引き上げを受け入れ、より強化されたハザードスマッシュへと変貌してしまう。
3人とも戦いの中で消滅・死亡し、赤羽の願いで一海によってスカイロードの傍らに墓碑が建てられ遺骨の代わりに彼らのドッグタグが埋められており、彼らのバンダナも墓碑に巻かれた。
エボルトとの最終決戦において、エボルトが自らの遺伝子で彼らの擬態を作り出し、グリスと戦わせた。
スカイウォールのない新世界では3人とも存在しており、一海と共にnascitaに訪れている。
科学によって起こった戦争では死を描かなければいけなかったが、テレビ的にその描写が出来ないため、「心情的に戦争には意味がなく、その死は悲しいもの」を見せるために悲劇の象徴として設定された。
青羽を演じる芹澤興人は、青羽のキャラクターについて『ルパン三世』の次元大介のイメージとの説明を受けていた。
黄羽を演じる吉村卓也は、黄羽のキャラクターについて沖田総司をイメージした悪事を働きクールにほくそ笑むトリックスターとの説明を受け、登場当初は冷酷なイメージで演じていた。
登場人物 > 鷲尾兄弟

西都が北都を制圧後、幻徳と共に侵攻してきた兄弟。難波チルドレンであり、難波重三郎に絶対の忠誠を誓っているため、自らのことを「難波重工の最終兵器」と名乗っている。
国のリーダーになろうとしたエボルトに対抗するため限界までガスを注入し、戦闘不能と同時に消滅するというリスクを抱えながらもパワーアップするが、完全体となったエボルには敵わず、2人共敗北して消滅した。
エボルトとの最終決戦において、エボルトがエンジンブロスとリモコンブロスに擬態し、幻徳と内海に襲いかかっている。
仮面ライダーローグが代表戦でビルド・クローズ・グリスの3人と対峙するため、その側近が2人存在するという構想が初期から存在していたが、既に仮面ライダーが多いため別系統のキャラクターとなった。登場人物が多いことから、大森は背景を描くつもりはなかったが、武藤は掘り下げを要望し、難波チルドレンの設定が加えられた。
仮面ライダーとその他の戦士

本作品における仮面ライダーは葛城忍が設計したものを、エボルトに対する東都の防衛システムの主軸として葛城巧が立ち上げたプロジェクト・ビルドおよびそれに付随して研究・開発された、究極の防衛のためのライダーシステムという位置付けである。
作中における「仮面ライダー」の名称は当初、「東都に出現するスマッシュから人々を守る謎のヒーロー」に対して呼ばれ、本作品では噂を耳に入れた紗羽が幻徳に対して最初に「仮面ライダー」と発言した。
変身には多量のネビュラガスを体内に注入されても怪人化せず、ハザードレベル（後述）の数値が最低でも3.0以上の人間であることが条件とされており、これを満たさない場合は変身は不可能である。また、システムの適応手術は、ネビュラガスの投与のほかにエボルトによる遺伝子操作を必要とする。また、特定の閾値を超える強い想いが必要。
スカイウォールによって大型の兵器による侵攻が出来ないため、最強の侵略かつ防衛兵器として運用されている。
仮面ライダーとその他の戦士 > コンセプト

『仮面ライダーエグゼイド』のプロデューサーを務めた大森敬仁は、その放映開始直後に次回作も担当することが決まり、余裕のない状況下での企画作業を求められることになった。この時点における次回作の概要は漠然とした構想しかなかったため、その後できあがるであろう物語の展開に影響を及ぼさないように、大森はキャラクター造形に特定のモチーフを持たせないことを提唱した。
「モチーフなし」では何も描けないと当惑するデザインチームに対し、大森は仮面ライダーそのものをモチーフとするように答えた。平成仮面ライダーシリーズも初期のころは、キャラクターデザインのモチーフが物語に直結することなく作品が成立していたからである。
そこでデザインチームは、子供たちが好きそうな要素を片端から挙げては組み合わせていき、やがて「混ぜる」という行為自体をコンセプトとすることに行き着いた。さらにそこからの連想で、容器に入ったさまざまな材料を変身ベルトという「工場」で混ぜ合わせることで仮面ライダーが誕生することになった。その材料を収めた容器については、混ぜるのだから液体が入っているのだろうという発想に基づき、ペットボトル型のアイテムとすることが決まった。
『宇宙戦隊キュウレンジャー』や『エグゼイド』で変化球のデザインがあったため、本作品ではモチーフに対してストレートにデザインされた。
ヒーローと敵対するライバルキャラクターに関して、当初の大森は1人に抑えるつもりでいた。人数が多くなるとそれだけ劇中での描写も増やさなければならないからである。しかし玩具開発を担当するバンダイとしては、キャラクターが多いほうが商品の点数を増やせるという利点がある。周囲に説き伏せられた大森は、ドラマの盛り上がりも考えて敵キャラクターの増員を了承した。こうして複数の敵キャラがレギュラー化し、その変身玩具や武器玩具までもが売り出されるという異例の展開となったのである。