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タママ
人物 > その他のエピソード

作者の吉崎によると、タママは「スタンダードな表情をたくさん持つキャラとして考えた」と語っている。二重人格の設定になったのは「表情の振り幅を大きく持たせるため」と明かしており、その理由は「無表情なケロロを補うため」とコメントしている。作中2番目の登場になったのもこれが理由とのこと。
『ちびケロ ケロボールの秘密!?』ではタママに似たデスゥボールが登場した。声も同じくタママ役の小桜が担当している。顔つきはモアに対して「嫉妬」と言う時の顔に似ている。
テレビ東京の公式サイトで5回に渡って実施されたキャラクター人気投票では、第3回以降連続1位を獲得している。
『ケロロRPG 騎士と武者と伝説の海賊』の予約特典のクリアファイルに『テイルズ オブ イノセンス』のコーダとお菓子を食べているイラストがある。これはタママの声優・小桜エツ子がコーダの声を担当していたためである。ゲーム中で、占い師から「食べすぎには注意」と言われている（これもコーダと関係している）。またある条件を満たすと『テイルズ オブ デスティニー』のマイティ・コングマンの技を覚える（これはコーダが非戦闘キャラクターのためである）。
『けものフレンズ』とのコラボレーションにて、アニマルガールとなったタママが登場。声優は前田愛が担当する。
ゆめが丘駅

| ゆめが丘駅 |
| --- | --- |
 駅主要部の外観 （2024年5月24日）
  ゆめがおか  Yumegaoka  （ゆめが丘ソラトス前）
 ◄SO35 いずみ中央 (1.1 km) (2.0 km) 湘南台 SO37►
 
所在地:  横浜市泉区ゆめが丘32北緯35度24分20.1秒 東経139度28分56.4秒﻿ / ﻿北緯35.405583度 東経139.482333度﻿ / 35.405583; 139.482333﻿ (ゆめが丘駅)座標: 北緯35度24分20.1秒 東経139度28分56.4秒﻿ / ﻿北緯35.405583度 東経139.482333度﻿ / 35.405583; 139.482333﻿ (ゆめが丘駅)
駅番号:  SO36
所属事業者:  相模鉄道
所属路線:  ■相鉄いずみ野線
キロ程:  9.3 km（二俣川起点）
電報略号:  ユメ
駅構造:  高架駅
ホーム:  島式 1面2線
乗降人員 -統計年度-:  2,996人/日 -2023年-
開業年月日:  1999年（平成11年）3月10日
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ゆめが丘駅（ゆめがおかえき）は、神奈川県横浜市泉区ゆめが丘にある、相模鉄道相鉄いずみ野線の駅である。駅番号はSO36。副駅名は「ゆめが丘ソラトス前」。
関東の駅百選認定駅。横浜市の駅では最も西に位置する。
歴史

1999年（平成11年）3月10日：開業。同日より快速停車駅となる。
2000年（平成12年）：関東の駅百選に選出される。
2019年（令和元年）11月30日：ダイヤ改正に伴い通勤急行の運転が開始され停車駅となる。なお、通勤特急の運転も同時に開始されたが当駅を通過する。
2023年（令和5年）7月2日：ホームドアの使用を開始。
2024年（令和6年）
7月25日：「ソラトス改札口」（ICカード専用）の供用を開始し、従来の改札口を「北口改札口」に改称。副駅名称「ゆめが丘ソラトス前」を導入。
9月2日：土地区画整理事業の換地処分に伴い、所在地が横浜市泉区下飯田町1555-9から横浜市泉区ゆめが丘32に変更。
歴史 > 駅名の由来

工事着手時点の仮称は当時の所在していた下飯田町から「下飯田駅」としていたが、「今後の夢を抱ける街」を願って「ゆめが丘」とされた。その名称に引っ掛けて本線希望ヶ丘駅 - 当駅間の硬券往復乗車券「ゆめきぼ乗車券」が受験生などの縁起担ぎグッズとして発売されている。
なお、近接する横浜市営地下鉄ブルーラインの下飯田駅は仮称をそのまま正式駅名としている。
駅構造

島式ホーム1面2線を有する高架駅。交建設計によるデザイン。「水を活かした街づくり」という泉区の構想にあわせ、水のしずく（水滴）をイメージして設計された。ホーム・線路の周りをアーチ状の鉄骨の連なりで囲み、その上を屋根で覆い、側面に風除けの透明板をはめ込んだ形状となっている。ホーム内に屋根の支柱がないため、見通しの良いトンネル状の空間となっている。水色に塗られた鉄骨とアクセントの黄色が爽やかな雰囲気を醸し出していたが、後述のリニューアルに伴い少し暗めの青色に塗装し直されている。
当駅の起点側260メートルの位置にある都市計画道路環状4号線を跨ぐ橋は、在来鉄道で日本初のニールセン・ローゼ橋を採用している。
以前はホームから駅の南側にある横浜市営地下鉄ブルーライン下飯田駅の駅舎を望むことができたが、後述の大規模集客施設により現在では遮られている。
2023年（令和5年）4月18日、相模鉄道は駅のリニューアルを発表した。このリニューアルにより駅舎は延べ床面積約580平方メートルと従来の1.5倍近くに拡張され、大規模集客施設「ゆめが丘ソラトス」（後節も参照）の側に交通系ICカード専用の改札口を設置し、トイレは全面改修、駅舎外観も相鉄グループの統一コンセプトに基づきレンガが採用されている。この新設改札「ソラトス改札口」はゆめが丘ソラトス開業日の2024年（令和6年）7月25日から供用を開始し、あわせて従来の改札口が「北口改札口」に改称された。
駅構造 > ギャラリー

改修前のゆめが丘駅
駅舎（2009年6月）
駅構造を外側から見る
（2009年6月）
ホーム（2014年2月）
駅入口（2010年5月）
ニールセン・ローゼ橋
（2009年6月）
改修後のゆめが丘駅
駅舎にレンガを採用
（2024年5月）
塗装変更、ホームドア設置後（2024年2月）
改札内（2024年2月）
北口改札口（2024年5月）
ソラトス改札口（2024年8月）
ソラトス改札口とゆめが丘ソラトスの接続部（2024年8月）
駅構造 > のりば

| 番線 | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  相鉄いずみ野線 | 下り | 湘南台方面 |
| 2 |  相鉄いずみ野線 | 上り | 横浜・海老名（二俣川のりかえ）・羽沢横浜国大方面 |
利用状況

2023年度の1日平均乗降人員は2,996人である。相鉄線全27駅中第27位（最下位）。2024年に先述のゆめが丘ソラトスが開業したため、利用客は今後増加する可能性がある。
近年の1日平均乗降・乗車人員推移は下表の通り。
| 年度 | 1日平均 乗降人員 | 1日平均 乗車人員 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1998年（平成10年） |  | 805 |  |
| 1999年（平成11年） | 1,372 | 648 |  |
| 2000年（平成12年） | 1,209 | 571 |  |
| 2001年（平成13年） | 1,138 | 540 |  |
| 2002年（平成14年） | 1,116 | 528 |  |
| 2003年（平成15年） | 1,109 | 527 |  |
| 2004年（平成16年） | 1,184 | 558 |  |
| 2005年（平成17年） | 1,322 | 632 |  |
| 2006年（平成18年） | 1,506 | 730 |  |
| 2007年（平成19年） | 1,610 | 790 |  |
| 2008年（平成20年） | 1,786 | 880 |  |
| 2009年（平成21年） | 2,015 | 989 |  |
| 2010年（平成22年） | 2,097 | 1,040 |  |
| 2011年（平成23年） | 2,120 | 1,050 |  |
| 2012年（平成24年） | 2,208 | 1,100 |  |
| 2013年（平成25年） | 2,231 | 1,115 |  |
| 2014年（平成26年） | 2,228 | 1,104 |  |
| 2015年（平成27年） | 2,270 | 1,131 |  |
| 2016年（平成28年） | 2,322 | 1,155 |  |
| 2017年（平成29年） | 2,223 | 1,101 |  |
| 2018年（平成30年） | 2,198 | 1,097 |  |
| 2019年（令和元年） | 2,207 | 1,105 |  |
| 2020年（令和02年） | 1,741 | 873 |  |
| 2021年（令和03年） | 1,904 | 952 |  |
| 2022年（令和04年） | 2,227 | 1,108 |  |
| 2023年（令和05年） | 2,996 |  |  |
駅周辺

駅周辺には開業から20年ほど田畑が広がり、当駅及び横浜市営地下鉄ブルーライン「下飯田駅」の周辺に位置する「泉ゆめが丘地区」は市街化調整区域に長年指定されていたため開発が遅れていたが、2014年6月には市街化区域への編入などの都市計画決定が行われた。これ以降、当駅周辺においても再開発の動きが本格化し周辺の状況が様変わりしている。
駅周辺 > 泉ゆめが丘地区の再開発

当駅および下飯田駅の周辺（泉ゆめが丘地区）は、「都市計画マスタープラン・泉区プラン」において「都市基盤施設と一体となった計画的な開発を誘導し、良好な居住環境を備えた市街地の形成を図る」地区として位置付けられている。周辺エリアの市街地の形成に向け、1999年に地元地権者を中心として発足した「いずみ田園第一地区土地区画整理準備組合」を2007年末に解散し、新たに「泉ゆめが丘土地区画整理組合設立準備会」が発足した。
2008年度には横浜市が「泉ゆめが丘地区」を特定保留区域に設定、また横浜市都市整備局は「泉ゆめが丘土地区画整理組合設立準備会」の支援を表明し、泉ゆめが丘地区（25.1ヘクタール）の市街化区域への編入を視野に協議を促進し、早期の事業化を目指すと発表している。さらに2013年4月には横浜市と相鉄ホールディングスが、相鉄いずみ野線沿線地域（二俣川〜ゆめが丘）を豊かな自然環境や未利用地などの有効活用により新たな街づくりを目指すモデル地域に指定し、協定を締結している。相鉄では2023年までにJR東日本および東急との相互直通運転が開始されたため、当地区における再開発により沿線の活性化も期待されている。
2014年6月に市街化区域への編入および土地区画整理事業の都市計画決定などが行われ、同年8月には「泉ゆめが丘土地区画整理組合」の設立認可、2016年3月には「泉ゆめが丘地区地区計画」が決定された。再開発事業（土地区画整理事業）の施行期間は2014年度〜2024年度（清算期間を含む）で、総事業費は約109億円を見込む。
前述の都市計画決定に際し、導入機能やゾーニングなどの検討が進められ、交通広場や駅へのアクセス道路とともに、駅周辺への商業施設の集積（大規模集客施設については後節参照）、都市型住宅の整備（地区全体の計画人口は約5,200人）などを行う方針が定められた。また公共施設整備では、下飯田駅の駅前広場設置、幹線道路、区画道路、公園などの整備も行われる。
さらに、泉区新橋町の湘南泉病院が駅前に移転拡大する形で、2024年4月1日にゆめが丘総合病院として開業している。
駅周辺 > 泉ゆめが丘地区の再開発 > ゆめが丘ソラトス

2020年9月、両駅に挟まれたセンター地区（駅前大街区、街区面積: 42,861 m2）の集客施設開発事業者として相鉄グループの相鉄アーバンクリエイツと相鉄ビルマネジメントが選定され、地上3階建ての大規模集客施設（延べ床面積: 約118,000 m2）を開発する計画が公表された。2022年10月に着工し、2023年8月には施設名が「ゆめが丘ソラトス」に決定、2024年7月25日に開業した。
テナントは129店舗（横浜初出店は20店舗、そのうち関東初出店は11店舗）が出店し、スーパーマーケット「そうてつローゼン」や専門店のほかに地元農家とも連携した「食」に関する体験型施設「ゆめが丘マルシェ」、シネマコンプレックス「109シネマズ」（映画館）、屋上遊具広場「そうにゃんぱーく」なども設置される。また、環境への取り組みとして屋上に太陽光パネルを設置するほか、衣服の再資源化、生ごみの堆肥化、廃食用油のSAF化などの取り組みを行い、商業施設としては全国初の自動配送ロボット（当初は屋上を除く施設内のみの商品配送サービス）も導入される。
ゆめが丘ソラトス1の下飯田駅側入口（2024年5月）
ゆめが丘ソラトス1 (左) とヤマダデンキテックランドが入るソラトス2（2024年5月）
高架下のゆめが丘ソラトス3（2024年5月）
駅周辺 > 主な周辺施設・交通

ゆめが丘ソラトス
ゆめが丘総合病院
クーバー・フットボールパーク横浜ゆめが丘
下飯田駅 - 横浜市営地下鉄ブルーラインの駅。近接しているが連絡運輸の設定はない。
横浜市道環状4号線（産業道路）
バス路線

最寄りの停留所は、駅西側路上にある「ゆめが丘駅」となる。以下の路線が乗り入れ、神奈川中央交通により運行されている。
下05系統：上飯田車庫行 / ドリームハイツ行
また下飯田駅前のロータリーにある、神奈川中央交通の「下飯田駅」、天台観光Eバスの「下飯田駅前」も利用が可能。
→「下飯田駅 § バス路線」を参照
その他

受験シーズンには当駅と希望ヶ丘駅とで「ゆめきぼ切符」が販売される。詳細は「希望ヶ丘駅#記念乗車券」参照。
近未来SF的なホームの雰囲気から、CMやドラマのロケ地として利用されている。
ウイダーinゼリー（2016年のCM「夏」編）
烈車戦隊トッキュウジャー（オープニングムービー）
ハルノヒ（あいみょんのシングルCDジャケット）
隣の駅

センター地区造成中の駅南側（2020年1月）
ゆめが丘ソラトス1（2024年7月）
ドイツ・ブンデスリーガ1988-1989

ドイツ・ブンデスリーガ1988-1989は、サッカー・ブンデスリーガの第26回目のシーズンである。1988年7月22日から1989年6月17日まで開催された。

バイエルン・ミュンヘンが2シーズンぶり通算11回目の優勝を達成した。
Bremen
Frankfurt
Hamburg
Hannover
Kaiserslautern
Karlsruhe
Mannheim
Bayern München
Nürnberg
St. Pauli
Stuttgart
Stuttgarter Kickers
Bochum
Dortmund
Köln
Leverkusen
Mönchengladbach
Uerdingen
順位表

(シーズン終了)
| 順位 | クラブ名 | 試合数 | 勝点 | 勝 | 分 | 負 | 得点 | 失点 | 差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | バイエルン・ミュンヘン | 34 | 50 | 19 | 12 | 3 | 67 | 26 | +41 | UEFAチャンピオンズリーグ1989-90 グループステージ |
| 2 | 1.FCケルン | 34 | 45 | 18 | 9 | 7 | 58 | 30 | +28 | UEFAカップ 1989-90・予選1回戦 |
| 3 | ヴェルダー・ブレーメン | 34 | 44 | 18 | 8 | 8 | 55 | 32 | +23 | UEFAカップ 1989-90・予選1回戦 |
| 4 | ハンブルガーSV | 34 | 43 | 17 | 9 | 8 | 60 | 36 | +24 | UEFAカップ 1989-90・予選1回戦 |
| 5 | VfBシュトゥットガルト | 34 | 39 | 16 | 7 | 11 | 58 | 49 | +9 | UEFAカップ 1989-90・予選1回戦 |
| 6 | ボルシア・メンヒェングラートバッハ | 34 | 38 | 12 | 14 | 8 | 44 | 43 | +1 |  |
| 7 | ボルシア・ドルトムント | 34 | 37 | 12 | 13 | 9 | 56 | 40 | +16 | カップウィナーズカップ1989-90 予選1回戦 |
| 8 | バイエル04レバークーゼン | 34 | 34 | 10 | 14 | 10 | 45 | 44 | +1 |  |
| 9 | 1.FCカイザースラウテルン | 34 | 33 | 10 | 13 | 11 | 47 | 44 | +3 |  |
| 10 | ザンクト・パウリ | 34 | 32 | 9 | 14 | 11 | 41 | 42 | -1 |  |
| 11 | カールスルーエSC | 34 | 32 | 12 | 8 | 14 | 48 | 51 | -3 |  |
| 12 | ヴァルトホーフ・マンハイム | 34 | 31 | 10 | 11 | 13 | 43 | 52 | -9 |  |
| 13 | バイエル05ユルディンゲン | 34 | 31 | 10 | 11 | 13 | 50 | 60 | -10 |  |
| 14 | 1.FCニュルンベルク | 34 | 26 | 8 | 10 | 16 | 36 | 54 | -18 |  |
| 15 | VfLボーフム | 34 | 26 | 9 | 8 | 17 | 37 | 57 | -20 |  |
| 16 | アイントラハト・フランクフルト | 34 | 26 | 8 | 10 | 16 | 30 | 53 | -23 | ブンデスリーガ昇降格 プレーオフ |
| 17 | シュトゥットガルター・キッカーズ | 34 | 26 | 10 | 6 | 18 | 41 | 68 | -27 | BL2自動降格 |
| 18 | ハノーファー96 | 34 | 19 | 4 | 11 | 19 | 36 | 71 | -35 | BL2自動降格 |
プレーオフ

アイントラハト・フランクフルト v 1.FCザールブリュッケン
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| アイントラハト・フランクフルト | 2 - 0 | 1.FCザールブリュッケン |
| アンデルセン  26分 ビンツ  60分 | レポート （ドイツ語） |  |
1.FCザールブリュッケン v アイントラハト・フランクフルト
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1.FCザールブリュッケン | 2 - 1 | アイントラハト・フランクフルト |
| イエボア  10分, 76分 | レポート （ドイツ語） | シュルツ  51分 |
トータルスコア：  アイントラハト・フランクフルト  3 - 2  1.FCザールブリュッケン

※アイントラハト・フランクフルトが1.FCザールブリュッケンを破り、ドイツ・ブンデスリーガ1989-1990の残留を果たした。
対戦表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ホーム(行) / アウェー(列) | ホーム(行) / アウェー(列) | FCB | KÖL | BRE | HAM | STU | MGL | DOR | LEV | KAI | STP | KAR | WMA | UER | NUR | BOC | FRA | SKI | H96 |
| 1. | バイエルン・ミュンヘン |  | 2-0 | 0-0 | 1-0 | 3-3 | 3-0 | 1-1 | 2-0 | 5-1 | 2-1 | 3-2 | 1-0 | 5-0 | 1-0 | 5-0 | 3-0 | 3-0 | 4-0 |
| 2. | 1.FCケルン | 1-3 |  | 2-0 | 1-2 | 3-0 | 3-1 | 2-0 | 3-0 | 2-2 | 4-2 | 6-1 | 1-0 | 1-1 | 1-1 | 1-0 | 3-2 | 5-1 | 1-0 |
| 3. | ヴェルダー・ブレーメン | 2-2 | 1-2 |  | 2-1 | 3-0 | 2-0 | 2-0 | 3-1 | 1-0 | 0-0 | 3-1 | 2-1 | 3-1 | 2-1 | 2-0 | 2-0 | 4-0 | 1-0 |
| 4. | ハンブルガーSV | 0-1 | 0-1 | 2-0 |  | 2-1 | 1-2 | 0-0 | 1-1 | 1-1 | 1-1 | 1-1 | 5-1 | 3-0 | 3-2 | 3-1 | 2-1 | 3-0 | 4-1 |
| 5. | VfBシュトゥットガルト | 1-2 | 2-0 | 3-3 | 4-2 |  | 2-1 | 1-3 | 0-0 | 3-1 | 2-1 | 2-0 | 2-0 | 2-2 | 4-0 | 3-1 | 2-0 | 4-0 | 2-1 |
| 6. | ボルシア・メンヒェングラートバッハ | 2-1 | 1-0 | 4-1 | 0-4 | 2-2 |  | 1-1 | 2-0 | 4-1 | 2-2 | 1-1 | 1-1 | 3-0 | 1-1 | 2-0 | 2-1 | 1-1 | 2-0 |
| 7. | ボルシア・ドルトムント | 1-1 | 0-4 | 3-1 | 2-2 | 1-2 | 0-0 |  | 2-1 | 1-1 | 0-0 | 3-2 | 1-2 | 4-2 | 4-0 | 2-1 | 6-0 | 1-1 | 4-0 |
| 8. | バイエル04レバークーゼン | 1-1 | 0-0 | 1-0 | 1-2 | 0-0 | 3-1 | 2-0 |  | 0-1 | 2-2 | 1-0 | 3-0 | 2-2 | 3-0 | 1-1 | 2-2 | 1-3 | 3-1 |
| 9. | 1.FCカイザースラウテルン | 1-1 | 1-1 | 0-0 | 0-0 | 6-1 | 0-0 | 3-2 | 0-0 |  | 1-0 | 1-2 | 0-3 | 2-0 | 2-1 | 3-0 | 3-0 | 6-0 | 0-0 |
| 10. | ザンクト・パウリ | 0-0 | 0-1 | 1-3 | 1-2 | 2-1 | 1-1 | 1-0 | 2-0 | 1-1 |  | 1-0 | 2-1 | 5-1 | 0-1 | 1-0 | 2-0 | 1-0 | 1-1 |
| 11. | カールスルーエSC | 2-2 | 0-0 | 1-0 | 2-2 | 2-0 | 2-2 | 0-0 | 2-3 | 4-1 | 3-1 |  | 2-1 | 0-1 | 1-1 | 1-3 | 1-3 | 1-0 | 2-0 |
| 12. | ヴァルトホーフ・マンハイム | 0-3 | 2-1 | 1-1 | 0-0 | 3-4 | 4-1 | 0-3 | 1-1 | 0-4 | 2-1 | 2-0 |  | 3-3 | 2-1 | 2-2 | 1-0 | 2-2 | 1-1 |
| 13. | バイエル05ユルディンゲン | 1-3 | 1-1 | 2-1 | 0-2 | 0-0 | 0-0 | 0-0 | 3-1 | 3-1 | 0-0 | 0-3 | 0-0 |  | 3-2 | 3-1 | 4-1 | 1-3 | 7-3 |
| 14. | 1.FCニュルンベルク | 2-1 | 0-2 | 0-1 | 1-4 | 1-0 | 0-0 | 1-1 | 1-1 | 1-1 | 5-3 | 1-3 | 1-0 | 1-0 |  | 3-1 | 1-1 | 3-3 | 1-0 |
| 15. | VfLボーフム | 0-0 | 1-3 | 0-1 | 2-1 | 1-0 | 1-2 | 2-2 | 2-4 | 2-0 | 0-0 | 2-0 | 2-2 | 1-1 | 1-0 |  | 1-0 | 2-1 | 1-3 |
| 16. | アイントラハト・フランクフルト | 2-2 | 1-0 | 0-0 | 0-1 | 1-3 | 1-1 | 2-1 | 1-1 | 3-2 | 1-1 | 1-0 | 0-0 | 0-2 | 1-0 | 1-1 |  | 1-2 | 1-0 |
| 17. | シュトゥットガルター・キッカーズ | 2-0 | 0-0 | 0-6 | 2-0 | 0-2 | 3-0 | 1-2 | 1-3 | 2-0 | 2-2 | 1-3 | 1-3 | 3-1 | 1-0 | 1-2 | 0-1 |  | 0-1 |
| 18. | ハノーファー96 | 0-0 | 2-2 | 2-2 | 2-3 | 2-0 | 0-1 | 1-5 | 2-2 | 0-0 | 2-2 | 2-3 | 0-2 | 0-5 | 2-2 | 3-2 | 1-1 | 3-4 |  |
出典:www.dfb.de(ドイツ語)

各チームのホームゲームの結果を記載。

ホームチームから見て、勝利が青欄・敗戦が赤欄・引き分けが黄欄。
得点ランキング

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 順位 | 選手 | クラブ | ゴール数 |
| 1 |  トーマス・アロフス | 1.FCケルン | 17 |
| 1 |  ローラント・ヴォールファルト | バイエルン・ミュンヘン | 17 |
| 3 |  ウーヴェ・バイン | ハンブルガーSV | 15 |
| 4 |  ハンス=イェルク・クリエンス | ボルシア・メンヒェングラートバッハ | 10 |
| 4 |  ユルゲン・クリンスマン | VfBシュトゥットガルト | 10 |
| 4 |  ハラルト・コール | 1.FCカイザースラウテルン | 10 |
| 4 |  シュテファン・クンツ | バイエル05ユルディンゲン | 10 |
| 4 |  ウーヴェ・ライフェルト | VfLボーフム | 10 |
| 4 |  フランク・ノイバルト | ヴェルダー・ブレーメン | 10 |
| 4 |  カール＝ハインツ・リードレ | ヴェルダー・ブレーメン | 10 |
| 4 |  フリッツ・ヴァルター | VfBシュトゥットガルト | 10 |
| 4 |  ユルゲン・ヴェークマン | バイエルン・ミュンヘン | 10 |
観客動員

| 順位 | クラブ | 合計 | 平均 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ボルシア・ドルトムント | 519.726 | 30.572 |
| 2 | バイエルン・ミュンヘン | 517.000 | 30.412 |
| 3 | VfBシュトゥットガルト | 456.900 | 26.876 |
| 4 | 1.FCカイザースラウテルン | 373.756 | 21.986 |
| 5 | ザンクト・パウリ | 358.453 | 21.085 |
| 6 | 1.FCケルン | 356.000 | 20.941 |
| 7 | ヴェルダー・ブレーメン | 350.046 | 20.591 |
| 8 | カールスルーエSC | 349.500 | 20.559 |
| 9 | 1.FCニュルンベルク | 321.800 | 18.929 |
| 10 | ハンブルガーSV | 299.450 | 17.615 |
| 11 | アイントラハト・フランクフルト | 294.545 | 17.326 |
| 12 | VfLボーフム | 256.000 | 15.059 |
| 13 | ハノーファー96 | 243.530 | 14.325 |
| 14 | ボルシア・メンヒェングラートバッハ | 226.000 | 13.294 |
| 15 | ヴァルトホーフ・マンハイム | 221.115 | 13.007 |
| 16 | シュトゥットガルター・キッカーズ | 209.027 | 12.296 |
| 17 | バイエル04レバークーゼン | 208.300 | 12.253 |
| 18 | バイエル05ユルディンゲン | 194.100 | 11.418 |
|  | リーグ | 5.755.248 | 18.808 |
出典: WorldFootball
クロード・モネ

| クロード・モネ Claude Monet |
| --- | --- |
 ナダール撮影（1899年）
生誕:  オスカル＝クロード・モネ Oscar-Claude Monet  (1840-11-14) 1840年11月14日  フランス王国・パリ
死没:   (1926-12-05) 1926年12月5日（86歳没）  フランス共和国・ジヴェルニー
墓地:   フランス・ジヴェルニー教会墓地 北緯49度4分39.1秒 東経1度31分24.7秒﻿ / ﻿北緯49.077528度 東経1.523528度﻿ / 49.077528; 1.523528
国籍:   フランス
教育:  アカデミー・シュイス、シャルル・グレール画塾
著名な実績:  絵画（油彩画）
代表作:  『印象・日の出』、「積みわら」連作、「ルーアン大聖堂」連作、「睡蓮」連作
運動・動向:  印象派

後援者:  ポール・デュラン＝リュエル、ギュスターヴ・カイユボット、エルネスト・オシュデ
影響を受けた 芸術家:  ブーダン、ヨンキント、コロー、ドービニー、クールベ 、マネ
影響を与えた 芸術家:  印象派、ポスト印象派
 
クロード・モネ（Claude Monet, 1840年11月14日 - 1926年12月5日）は、印象派を代表するフランスの画家。代表作『印象・日の出』（1872年）は印象派の名前の由来になった。
概要

1840年にパリで生まれたが、5歳のころから少年時代の大半をノルマンディー地方のル・アーヴルで過ごした。絵がうまく、人物のカリカチュアを描いて売るほどであったが、18歳のころに風景画家ブーダンと知り合い、戸外での油絵制作を教えられた（→ル・アーヴル（少年時代））。1859年にパリに出て絵の勉強を始め、ピサロ、シスレー、バジール、ルノワールといった仲間と知り合った（→画塾時代）。
1865年にサロン・ド・パリ（サロン）に初入選してから、サロンへの挑戦を続け、戸外制作と筆触分割の手法を確立していったが、1869年と1870年のサロンに続けて落選の憂き目に遭った。私生活では、カミーユ・ドンシューとの交際を始め、長男も生まれたが、父親からは援助が断たれ、経済的に苦しい時代が始まった（→サロンへの挑戦）。1870年、普仏戦争が始まり、兵役を避けてロンドンに渡った。このとき画商デュラン＝リュエルと知り合い、重要な支援者を得ることとなった（→普仏戦争、ロンドン）。パリに戻ると、その近郊アルジャントゥイユにアトリエを構え、セーヌ川の風景などを描いた。
1874年、仲間たちと、サロンとは独立した展覧会を開催して『印象・日の出』などを出展し、これはのちに第1回印象派展と呼ばれる歴史的な出来事となった。しかし、当時の社会からの評価は惨憺たるものであった。1878年まで、アルジャントゥイユで制作し、第2回・第3回印象派展に参加した（→アルジャントゥイユ（1870年代））。1878年、同じくセーヌ川沿いのヴェトゥイユに住み、パトロンだったエルネスト・オシュデとその妻アリス・オシュデの家族との同居生活が始まった。妻カミーユを1879年に亡くし、アリスとの関係が深まっていった。他方、印象派グループは会員間の考え方の違いが鮮明になり、解体に向かった（→ヴェトゥイユ（1878年-1881年））。
次いで1881年にポワシーに移り住み、ノルマンディー地方への旅行に出ている（→ポワシー（1881年-1883年））。1883年、これもセーヌ川沿いのジヴェルニーに移り、生涯ここで暮らした。1880年代には、地中海沿岸やオランダなど、ヨーロッパ各地に制作旅行に出かけることが多かった。1886年にニューヨークでデュラン＝リュエルが印象派の展覧会を開いたころから、経済的に安定するようになった（→各地の制作旅行（1880年代））。1890年代には、ジヴェルニーの自宅周辺の『積みわら』や『ポプラ並木』、また『ルーアン大聖堂』を描いた連作に取り組んだ。このころには、大家としての名声が確立してきた。1892年、アリスを2人目の妻とした。また、日本美術愛好者の集い「Les Amis de l'Art Japonais_」（1892 - 1942）の会員でもあった（→「積みわら」からの連作（1890年代））。
1890年代、自宅に「花の庭」と、睡蓮の池のある「水の庭」を整えていったが、1898年ごろから睡蓮の池を集中的に描くようになった。1900年までの『睡蓮』第1連作は、日本風の太鼓橋を中心とした構図であったが、その後1900年代後半までの第2連作は、睡蓮の花や葉、さらに水面への反映が中心になっていき、1909年の『睡蓮』第2連作の個展に結実した。その間、ロンドンを訪れて国会議事堂の連作を手がけたり、1908年に最後の大旅行となるヴェネツィア旅行に出たりしている（→「睡蓮」第1・第2連作（1900年代））。
最晩年は、視力低下や家族・友人の死去といった危機に直面したが、友人クレマンソーの励ましを受けながら、白内障の手術を乗り越えて、オランジュリー美術館に収められる『睡蓮』大装飾画の制作に没頭し、86歳で最期を迎えた（→「睡蓮」の部屋（最晩年））。
モネのカタログ・レゾネには、油彩画2,000点以上が収録されている（→カタログ）。モネたち印象派の画家たちは、ロマン派（ドラクロワ）の豊かな色彩、コローやドービニーらバルビゾン派の緻密な自然観察、クールベの写実主義と反逆精神、マネの近代性を受け継ぎ、伝統的なアカデミズム絵画の決めた主題、構図、デッサン、肉付法・陰影法に縛られない、自由な絵画を生み出した。モネは特に戸外制作を重視し、物の固有色ではなく、日光やその反射を受けて目に映る「印象」をキャンバスに再現することを追求した。絵具をパレットで混ぜずに、素早い筆さばきでキャンバスに乗せていくことで、明るく、臨場感のある画面を作り出すことに成功した。その後の連作の時代には、光の当たったモチーフよりも、光そのものが主役の位置を占めるようになり、物の明確な形態は光と色彩の中に溶融していった（→時代背景、画風）。鋭敏な観察力と感受性をもって絶え間なく変わり続ける風景を表現したモネは、印象派を代表する画家と言われる（→評価と影響）。作品は、モネ存命中の1890年代から徐々に美術市場での評価が高まっていったが、20世紀を通じてオークションで次々記録を塗り替える高額落札が生まれ、数十億円で落札されるに至っている（→市場での高騰）。
ジヴェルニーの家に造成した庭園は、それ自体がモネの芸術作品と言われる。死後は一時荒れていたが、修復工事を経て、1980年以降、一般に公開されている（→庭園）。
生涯 > ル・アーヴル（少年時代）

1840年11月14日、パリ9区のラフィット街（英語版）で、父アドルフと母ルイーズとの間の二男として生まれた。父親の職業ははっきり分かっていない。出生時のフルネームは、オスカル＝クロード・モネ（Oscar-Claude Monet）であったが、のちに本人はクロード・モネと名乗っている。
1845年ごろ、一家でノルマンディー地方のセーヌ河口の街ル・アーヴルに移住した。ここでは、父の義兄ジャック・ルカードルが富裕な雑貨卸業を営んでいた。モネは、少年時代の大半をル・アーヴルで過ごすことになる。これ以降も、モネは生涯のほとんどをセーヌ川沿いの町で過ごすことになり、のちに自ら「セーヌ。私は生涯この川を描き続けた。あらゆる時刻に、あらゆる季節に、パリから海辺まで、アルジャントゥイユ、ポワシー、ヴェトゥイユ、ジヴェルニー、ルーアン、ル・アーヴル……」と回想している。
1851年4月1日、ル・アーヴルの公立中学校に入学した。モネは、学校を抜け出して外で遊び回るのが好きな少年であった。彼はのちに、次のように回想している。
私は生まれた時からきかん坊であった。誰も、私をどのような規律にも従わせることはできなかった。私が学んだわずかなことは、みな独りで学んだのだ。……外には親しげに太陽が輝き、美しい海が広がっていて、澄んだ空気の中で海辺を走り回ったり、水の中に飛び込んだりできるというのに、4時間もじっと座っていることなど、とても私にはできなかった。
モネは少年のころから絵画に巧みで、10代後半のころには自分の描いた人物のカリカチュア（戯画）を地元の文具店の店先に置いてもらっていた。カリカチュアの注文を頼む者も現れ、最初は10フラン、のちに20フランで引き受けた。デッサン教師ジャック＝フランソワ・オシャールの授業も受けている。1857年1月28日、母親が死去した。モネは、同じころ学業を放棄したが、叔母のマリー＝ジャンヌ・ルカードルが彼をアトリエに入れ、デッサンの勉強を続けさせた。
1858年ごろ、モネの描いていたカリカチュアが、ル・アーヴルで活動していた風景画家ウジェーヌ・ブーダンの目にとまり、2人は知り合った。ブーダンは、それまでアトリエで制作するのが当たり前だったキャンバスを戸外に持ち出し、陽光の下で海や空の風景を描いていた画家であった。ブーダンから、カリカチュアばかり描くのをやめ、油絵を勉強しようと誘われたことから、モネは油絵に取り組み始め、画家としての一歩を踏み出した。ブーダンとともにル・アーヴル北東のルエル（フランス語版）に赴いて制作し、油絵『ルエルの眺め』をル・アーヴル市展覧会に出品した。
戯画、1855 - 56年ごろ。61.2 × 45.2 cm。シカゴ美術館。
『ルエルの眺め』1858年。油彩、キャンバス。46 × 65 cm。丸沼芸術の森コレクション。
生涯 > パリ（1860年代） > 画塾時代

モネは、パリで絵の勉強をしたいと考えるようになったが、父は強く反対した。しかし、モネがカリカチュアで稼いだ貯金2,000フランでパリに行きたいと伝えると、父はこれに驚いてやむを得ず許可し、1859年4月、パリに出ることとなった。当初、ブーダンの師であったコンスタン・トロワイヨンのもとを訪れ、ルーヴル美術館で模写をしてデッサンを学ぶこと、トマ・クチュールのアトリエに入ることを勧められた。しかしモネは、そうしたアカデミックな勉強を拒否し、1860年に、より自由なアカデミー・シュイスに入学した。ここでカミーユ・ピサロらと知り合った。
1861年、徴兵を受け、アフリカ方面の連隊に入隊し、秋からアルジェリアで兵役を務めたが、1862年、病気（チフス）のため6か月の休暇を得て、フランスに帰国した。モネはのちに、アルジェリアでの経験について「あの地で受けた光と色彩の印象。それはずっと後になるまで明確な形を取らなかったが、私の来るべき探求の萌芽は、すでにあそこにあったのだ」と回想している。
同年（1862年）夏、ル・アーヴルに戻った際、オランダの画家ヨハン・ヨンキントと知り合った。ヨンキント、ブーダン、モネは、温かい友情で結ばれた。モネはのちに「そのときから彼は私の真の師となった。私の眼の教育の仕上げをしてくれたのは彼なのだ」と、ヨンキントからの影響について語っている。兵役は、叔母が納付金を支払って残りの期間を免除された。叔母や父は、ブーダンやヨンキントとの交際による悪影響を懸念していた。父は、パリで有名な師匠の訓練を受けること、好き放題するようなら仕送りを打ち切ることを言い渡したうえ、モネをパリに送り出すこととした。
同年（1862年）11月、パリに着くと、後見人として指定された親戚筋の画家オーギュスト・トゥールムーシュの勧めを受けて、シャルル・グレールのアトリエに入ることとした。ここでアルフレッド・シスレー、フレデリック・バジール、ピエール＝オーギュスト・ルノワールらと知り合った。グレール自身は、理想化された様式を重んじるアカデミズムの画家であったが、当時の画家のアトリエの中では比較的自由で、グレールが週に1度やってきて生徒の絵を直すほかは、生徒はモデルを使って自由に描くことが許されていた。費用が安いこともあり、アカデミックな美術教育に飽き足らない画家の卵たちが彼のアトリエに集まっていた。もっとも、グレールの指導は、モデルをありのまま描いてしまっては醜いから、古代美術を念頭に様式化して描くことというものであり、自然をありのまま描くことというブーダンやヨンキントの教えに心服していたモネは、グレールに不信感を持った。教室には、家族を失望させない程度に定期的に顔を出す程度であった。モネは、アカデミー・シュイスの仲間とグレールのアトリエの仲間を結びつける役割を果たし、のちの印象派グループの中心メンバーを形成していくことになった。1863年にはナポレオン3世が開かせた落選展で、エドゥアール・マネの『草上の昼食』がスキャンダルを巻き起こしており、モネもこれを見たと思われる。その年の秋ごろ、グレールの病気のためアトリエの閉鎖が検討されることになり、モネ、バジール、ルノワール、シスレーはアトリエを離れた。モネは、ほかの3人を誘ってフォンテーヌブローの森の外れのシャイイ＝アン＝ビエールを訪れ、森の中での制作を教え、また森で出会ったバルビゾン派の巨匠たちから助言を受けた。モネは特にジャン＝フランソワ・ミレーを尊敬していたが、気難しいミレーに実際に話しかけることはできなかった。
1864年、モネは、バジールとともにノルマンディー地方のルーアン、オンフルール、サン＝タドレス（フランス語版）を訪れた。一足先にパリに帰ったバジールに対して、オンフルールに残ったモネは「ここは素晴らしいよ。毎日毎日、何かしら昨日よりもっと美しいものが見つかる」と、興奮した手紙を送っている。同年末にパリに戻ると、フュルスタンベール通り（フランス語版）のバジールのアトリエで一緒に制作をするようになった。バジールが描いた『フュルスタンベール通りのアトリエ（フランス語版）』の画中には、壁に『並木道 (サン＝シメオン農場の道)』、『オンフルールの海辺』などモネの絵がかかっているのを見ることができる。
生涯 > 普仏戦争、ロンドン（1870年）

1871年、アムステルダムで撮影されたモネ（当時30歳）とカミーユ
1870年7月、普仏戦争が勃発すると、モネは兵役を避けるため、オランダを経て、ロンドンに渡った。同じ時期、ピサロもロンドンに逃れており、2人は、イギリス風景画の第一人者ターナーやコンスタブルの作品を研究した。ターナーの描く霧の風景や、コンスタブルの描く雲の風景は、自然の移ろいゆく光を新しい感性で観察しており、印象主義の生成・発展に影響を与えたことが指摘されている。なお、この年の11月、バジールは普仏戦争に従軍して戦死している。
モネは、同じ時期に普仏戦争を避けてロンドンに滞在していたシャルル＝フランソワ・ドービニーとも親交を持った。ドービニーは、以前からモネを高く評価しており、モネの面倒をよく見た。そして、同じくロンドンに滞在していた画商ポール・デュラン＝リュエルをモネに引き合わせた。デュラン＝リュエルは、のちに印象派にとって重要な画商となっていく
ロンドンでは、室内画のほか、テムズ川、グリーン・パーク（英語版）、ハイド・パークを描いた数点しか制作していない。1871年1月、モネの父親が亡くなった。モネは5月までロンドンに滞在し、そのころ普仏戦争に続くパリ・コミューンの混乱が終息に向かうと、数か月間オランダ・ザーンダムに滞在した。ザーンダムでは、港、堤防、風車、ボート、埠頭など、水に関わるモチーフの習作を制作している。同年秋になってパリに戻った。
『国会議事堂下のテムズ川』1871年ごろ。油彩、キャンバス、47 × 73 cm。ナショナル・ギャラリー（ロンドン）（W166）。
『ザーンダムの風車』1871年。50 × 75 cm。個人コレクション。
生涯 > アルジャントゥイユ（1870年代） > 第1回印象派展まで

モネは、1871年12月、パリ近郊のセーヌ川に面した町アルジャントゥイユにアトリエを構えた。家を世話してくれたのは、セーヌ川の対岸ジュヌヴィリエに広大な土地を所有していたマネであった。アルジャントゥイユでは、1878年初めまでの6年あまりを過ごし、この間に約170点の作品を残している。その約半数がセーヌ河畔の風景である。この間、マネのほか、ルノワール、シスレーも頻繁にモネを訪ねた。ルノワールは、アルジャントゥイユの庭で制作するモネを描いている。
同時に、パリのサン＝ラザール駅近くにも1874年までアトリエを持ち、ルノワールとともにポンヌフの橋を描いたり、頻繁にブーダンと会ったりしていた。
1872年ごろから1874年ごろまで、第三共和政のフランスは普仏戦争後の復興期にあたり、一時的な好景気を呈していた。デュラン＝リュエルがモネの絵画を多数購入するなどして、経済的には余裕が生まれた。デュラン＝リュエルと接触のあったピサロ、シスレー、ドガとともに、1872年のサロンに作品を送っていないのは、このことも理由と思われる。1873年には、デュラン＝リュエルのほかに、銀行家のエクト兄弟、批評家テオドール・デュレといった買い手が現れた。
モネは、そのお金で小さなボートを購入し、アトリエ舟に仕立て、セーヌ川に浮かべて制作した。これにより、低い視線から刻々と変化する水面を描くことができるようになった。このアトリエ舟の発想は、水辺の画家ドービニーから学んだ可能性がある。マネがアトリエ舟で制作するモネの様子を描いており、モネ自身もアトリエ舟を作品に登場させている。
1869年と1870年のサロンに続けて落選して以来、サロンから手を引いていたモネは、ピサロ、ドガ、ルノワールらとともに、サロンとは独立した展覧会を開くという構想を持つようになった。1873年4月には、ピサロに「みんな賛成してくれている。反対なのはマネだけだ」と書き送っている。デュラン＝リュエルが、経済的に苦しくなってきて、以前のように絵を買えなくなったという事情も、この構想の早期実現を促す要素となった。
1874年1月17日、「画家、彫刻家、版画家等の芸術家の共同出資会社」の規約が発表された。審査も報奨もない自由な展覧会を組織することなどを目標として掲げ、その設立日は1873年12月27日とされている。参加者は、絵の売却収入の10分の1を基金に入れること、展示場所は1作品ごとにくじで決めることが合意された。そして、サロン開幕の2週間前である1974年4月15日に始まり、5月15日までの1か月間、パリ・キャピュシーヌ大通り（英語版）の写真家ナダールの写真館で、この共同出資会社（株式会社とも訳せる）の第1回展を開催した。のちに「第1回印象派展」と呼ばれる歴史的展覧会であり、画家30人が参加し、展示作品は合計165点ほどであった。マネは、サロンでの成功に支障が生じるのを恐れ、参加しなかった。
モネは、この第1回展に、『印象・日の出』、『キャピュシーヌ大通り』、カミーユとジャンを描いた『昼食』などの油絵5点、パステル画7点を出品した。
第1回展の開会後間もない4月25日、『ル・シャリヴァリ（英語版）』紙上で、評論家ルイ・ルロワが、この展覧会を訪れた人物があまりにひどい作品に驚きあきれる、というルポルタージュ風の批評「印象派の展覧会」を発表した。この文章がきっかけで「印象主義」「印象派」という呼び名が世に知られるようになり、次第にこのグループの名称として定着し、画家たち自身によっても使われるようになった。もっとも、必ずしもルイ・ルロワが初めて使い始めた言葉ではなく、当時の批評家たちがこのグループ展を指す際、「印象」や「印象派」という言葉は共通したキーワードとなっていた。第1回印象派展の入場者は約3,500人であったが、サロンが同じ1か月間で約40万人を集めていたのとは比べるべくもなく、来場者の大半が絵を嘲笑しに来た客であった。売り上げも、メンバーが支払った会費60フランすら回収できないという惨状に終わった。共同出資会社は、同年12月に債務清算のため解散した。
『印象・日の出』1872年。油彩、キャンバス、48 × 63 cm。マルモッタン・モネ美術館。第1回印象派展出品か（W77）。
『アルジャントゥイユのレガッタ（フランス語版）』1872年ごろ。油彩、キャンバス、48 × 75 cm。オルセー美術館（W233）。
『キャピュシーヌ大通り』1873年。油彩、キャンバス、80.3 × 60.3 cm。ネルソン・アトキンス美術館（カンザスシティ）。第1回印象派展出品か（W293）。
『ひなげし』1873年。油彩、キャンバス、50 × 50 cm。オルセー美術館。第1回印象派展出品（W274）。
『昼食』1873年。油彩、キャンバス、160 × 201 cm。オルセー美術館。『装飾的パネル』と題されて第2回印象派展出品（W285）。
『アトリエ舟』1874年。油彩、キャンバス、50 × 64 cm。クレラー・ミュラー美術館（W323）。
生涯 > アルジャントゥイユ（1870年代） > 第2回・第3回印象派展

1874年ごろから、デュラン＝リュエルがモネの絵を大量に購入することが難しくなり、第1回印象派展も失敗したため、モネは経済的な苦境に陥った。モネ、ルノワール、シスレー、ベルト・モリゾは、1875年3月、オテル・ドゥルオ（英語版）で多数の作品を競売にかけざるを得なくなったが、参加者に嘲笑され、無残な結果に終わった。モネは、マネに「もし苦境を脱することができなければ、僕の絵具箱はずっと閉じられたままになるでしょう」という手紙を送り、マネはこれに応じてモネを援助した。また、モネの作品を個人的に購入するバリトン歌手ジャン＝バティスト・フォール、実業家エルネスト・オシュデ、税官吏ヴィクトール・ショケなどの収集家・愛好家も現れてきた。オテル・ドゥルオの競売でルノワールを知った収集家ジョルジュ・シャルパンティエ（フランス語版）は、1879年に「ラ・ヴィ・モデルヌ（近代生活）」誌を創刊して、印象派の普及に貢献した。
1876年4月、第2回印象派展がデュラン＝リュエル画廊で開かれた。モネは18点を出品した。ここでは、日本の着物を着けた妻カミーユをモデルにした『ラ・ジャポネーズ』を出品している。着物のほかにも、扇子を持ったり、うちわが壁に飾られていたりして、典型的なジャポネズリー（日本趣味）の作品である。この絵は、第2回展で好評を博し、2,000フランで売れたものの、モネの経済的困窮が解消したわけではなかった。
新聞の評価は、第1回展のときよりは好意的であった。ゾラは、「クロード・モネこそは、おそらくこのグループのリーダーだろう。彼の筆さばきは素晴らしく、際立っている」との評を寄せた。また、画家ギュスターヴ・カイユボット、医師ジョルジュ・ド・ベリオといったモネの購入者・支援者も現れた。それでも一般の人々の反感は根強く、批評家アルベール・ヴォルフは「フィガロ」紙で、第2回展について「これら自称芸術家たちは、自ら『革新派』または『印象派』と名乗り、キャンバスと絵具を手にすると、手当たり次第に色彩を投げつけ、そしてそれら全部に、堂々と署名するのだ……。そこには、完全な発狂状態にまで達した人間の虚栄心の恐ろしい姿が見られる」と酷評した。
1876年夏から秋にかけて、エルネスト・オシュデの邸宅であるモンジュロンのロッテンブール館に滞在し、その居間を飾るための『七面鳥』など4点を制作した。エルネストの妻アリス・オシュデは、1877年8月20日に第6子ジャン＝ピエールを生むが、彼はモネの子ではないかとも言われている。モネは、相変わらず経済的困窮が続き、ゾラやシャルパンティエを含め、限られた支援者たちに度々資金援助の依頼をしている。
1877年初めには、パリのサン＝ラザール駅近くのモンシー街（フランス語版）に部屋を借り、一つの駅を主題としながら、異なった視点から異なった時刻に描いた12点の連作に取り組んだ。これは、のちの『積みわら』や『ルーアン大聖堂』連作につながっていくものであった。サン＝ラザール駅は、アルジャントゥイユへの列車が発着する駅で、モネは日頃からこの駅を利用していた。鉄道は、マネや印象派の画家が追求した近代性を象徴する主題であった。その年4月の第3回印象派展には、『サン＝ラザール駅』8点のほか、テュイルリー庭園、モンソー公園を描いた作品を出品した。美術批評家ジョルジュ・リヴィエールは、第3回展参加者18名を紹介する小冊子『印象派』を刊行し、とりわけサン＝ラザール駅の連作に賛辞を送った。
このころ、アルジャントゥイユでの生活に出費がかさんだこともあり、モネは借金に追われ、家具の競売を求められる状況に陥った。そのうえ、妻カミーユが病気に倒れた。モネは地主に『草上の昼食』を借金の担保に引き渡して、1878年1月17日、アルジャントゥイユを去った。そして、数か月間は、パリのエダンブール街（フランス語版）に滞在した。3月17日、カミーユとの間の二男、ミシェル（英語版）が生まれた。しかし出産後、カミーユの健康状態はさらに悪化していった。その春、テオドール・デュレは、『印象派の画家たち』と題する小冊子を出版し、モネ、シスレー、ピサロ、ルノワール、ベルト・モリゾの5人を印象派グループの先導者として選び出し、解説を書いた。
『アルジャントゥイユの橋』1874年。油彩、キャンバス、60 × 79.7 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）（W312）。
『散歩、日傘をさす女性』1875年。油彩、キャンバス、100 × 81 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）。第2回印象派展出品（W381）。
『ラ・ジャポネーズ』1876年。油彩、キャンバス、231.8 × 142.3 cm。ボストン美術館。第2回印象派展出品（W387）。
『七面鳥』1877年。油彩、キャンバス、174 × 172.5 cm。オルセー美術館。第3回印象派展出品（W416）。
『サン＝ラザール駅：列車の到着』1877年。油彩、キャンバス、83 × 101.3 cm。フォッグ美術館（米ケンブリッジ）（W439）。
『サン＝ラザール駅』1877年。油彩、キャンバス、75 × 104 cm。オルセー美術館。第3回印象派展出品（W438）。
『サン＝ドニ街、1878年6月30日の祭日』1878年。油彩、キャンバス、76 × 52 cm。ルーアン美術館。第4回印象派展出品（W470）。