stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
バーンタップチャーン駅

| バーンタップチャーン |
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 บ้านทับช้าง    Ban Thap Chang  
 ◄フアマーク (5.69 km) (3.07 km) ソイワットワンブーン►
 
所在地:   タイ王国 バンコク都 プラウェート区北緯13度43分58.3秒 東経100度41分19.4秒﻿ / ﻿北緯13.732861度 東経100.688722度﻿ / 13.732861; 100.688722﻿ (バーンタップチャーン駅（タイ国有鉄道）)座標: 北緯13度43分58.3秒 東経100度41分19.4秒﻿ / ﻿北緯13.732861度 東経100.688722度﻿ / 13.732861; 100.688722﻿ (バーンタップチャーン駅（タイ国有鉄道）)
駅番号:  3012
所属事業者:  タイ国有鉄道
等級:  三等駅
所属路線:  東本線
キロ程:  20.87 km（クルンテープ駅起点）
電報略号:  ทช.
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  1908年1月24日
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バーンタップチャーン駅（バーンタップチャーンえき、タイ語:สถานีรถไฟบ้านทับช้าง）は、タイ王国の首都バンコク都プラウェート区にある、タイ国有鉄道東本線及びエアポート・レール・リンクの駅である。
タイ国有鉄道東本線 > 概要

鉄道用地の一部がエアポート・レール・リンクに転用されており、地平の東本線に並行して高架橋が建設されている。
タイ国有鉄道東本線 > 歴史

1908年1月24日、当駅付近を含むタイ国鉄東本線第1期区間クルンテープ駅（バンコク） - チャチューンサオ間が開通。
1908年1月24日 【開業】クルンテープ駅 - チャチューンサオ駅 (60.99 km)
タイ国有鉄道東本線 > 駅構造

相対式ホーム2面2線を有する地上駅であり、駅舎はホームに面している。
エアポート・レール・リンク

| バーンタップチャーン駅 |
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 บ้านทับช้าง    Ban Thap Chang  
 ◄ラートクラバンA2   フアマークA4►
 
所在地:   タイ王国 バンコク都 プラウェート区北緯13度43分58.4秒 東経100度41分26.5秒﻿ / ﻿北緯13.732889度 東経100.690694度﻿ / 13.732889; 100.690694﻿ (バーンタップチャーン駅（エアポート・レール・リンク）)
駅番号:   A3 
所属路線:  エアポート・レール・リンク
キロ程:  （スワンナプーム駅起点）
駅構造:  高架駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  2010年8月23日
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エアポート・レール・リンク > 概要

2006年9月28日に開港したスワンナプーム国際空港（新バンコク国際空港 New Bangkok International Airport, NBIA とも呼ばれている。）の旅客輸送を目的として、2010年8月23日開業。東本線の駅から東側にやや離れた位置に高架駅として設置されている。
各駅停車の SA City Line のみが停車する。
エアポート・レール・リンク > 駅構造

相対式ホーム2面2線を有する高架駅である。
エアポート・レール・リンク > 駅構造 > 駅階層

| 0 | 1 | 2 |
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3階: 
3階: 相対式ホーム
| 3階 | 1番線 | ラートクラバン、スワンナプーム方面 |
| 3階 | 2番線 | フアマーク、パヤータイ方面 |
3階: 相対式ホーム
| 2階 | コンコース | 自動券売機、自動改札口 |
| 1階 | 出入口 | 駐車場 |
川田喜久治

| 川田喜久治 |
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生誕:   (1933-01-01) 1933年1月1日（91歳） 茨城県土浦市
国籍:   日本
出身校:  立教大学経済学部
著名な実績:  写真
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川田 喜久治（かわだ きくじ、1933年1月1日 - ）は、日本の写真家。茨城県土浦市出身。立教大学経済学部卒業。
来歴

1933年 1月1日、現在の茨城県土浦市で冷凍事業会社を経営する家庭に生まれる。姉1人、兄1人の3人兄弟。
茨城県立土浦第一高等学校に入学。後に東京・池袋にある立教高等学校に編入。毎朝、「マタイ受難曲」など賛美歌を歌う学生生活を送った。高校卒業時に伊豆長岡温泉で遊び、芸者をモデルに撮影した作品を土門拳・木村伊兵衛が審査員を務める『カメラ』に応募する（特選を獲得）。立教大学経済学部経済学科に入学し、写真部に在籍。写真部の共同制作として「池袋」のドキュメントを撮影。
1955年 - 卒業後、新潮社に入社。翌年、2月19日号創刊『週刊新潮』のグラビアなどの撮影を担当。
第1回『10人の眼』展（写真評論家・福島辰夫による企画）に参加。日本写真家協会会員となる。
1959年 - 2月、新潮社を退社し、フリーとなる。初の個展「海」を開催、第五福竜丸を取材した作品を展示する。
同年7月、細江英公、東松照明、佐藤明、丹野章、奈良原一高とともにセルフ・エイジェンシーであるカメラマン団体、VIVOを結成（1961年まで）。
1960年 - 『カメラ毎日』2月号に、「三島由紀夫の館」を発表。
1965年 - 写真集『地図』を刊行する。序文を大江健三郎、ブックデザインを杉浦康平が担当する。
1971年 - 写真集『聖なる世界』を刊行する。澁澤龍彦によるエッセイ「バロック抄」を収録。
1973年 - 『カメラ毎日』6月号にダイアン・アーバスについてのエッセイを発表。
1987年 - 9月、沖縄県読谷村で、20世紀日本最後の金環食を撮影した。
1988年 - 小笠原諸島の父島で、20世紀日本最後の皆既日食を洋上から撮影。
1996年 - 「ラスト・コスモロジー」で第46回日本写真協会賞の年度賞、第12回東川賞の国内作家賞を受賞。
2004年 - 芸術選奨文部科学大臣賞受賞。
主な写真集

『地図』美術出版社、1965年
『聖なる世界』写真評論社、1971年
主要な展覧会

「川田喜久治　世界劇場」（2003年3月、東京都写真美術館）
川田喜久治作品展「遠い場所の記憶：メモワール1951-1966」（フォト・ギャラリー・インターナショナル(P.G.I.)、2008年11月17日(月)～2009年1月30日(金)）
関連文献

『川田喜久治　日本の写真家33』 岩波書店、1998年
小針落

| 小針落 |
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 画像募集中
水源:  埼玉県行田市小針の農業排水など
河口・合流先:  野通川（行田市小針）
流路:  埼玉県行田市
流域:  行田市
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小針落（こばりおとし）は埼玉県行田市を流れる用水路である。「落」は排水路であることを示す。野通川の上流にあたる。古代蓮の里付近から行田市小針内を東に流れて旧忍川左岸にある野通川起点で野通川と接続する。江戸時代の享保年間に埼玉沼が干拓された際に排水路として残された水路である。流域は主に水田などの農地として利用されている。
参考資料

埼玉沼(さきたまぬま)とは？ 意味や使い方 コトバンク
ロバンバ

| ロバンバ  Lobamba> 位置 |
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ロバンバロバンバ (エスワティニ)エスワティニの地図を表示ロバンバロバンバ (アフリカ)アフリカの地図を表示
座標 : 南緯26度25分0秒 東経31度10分0秒﻿ / ﻿南緯26.41667度 東経31.16667度﻿ / -26.41667; 31.16667
行政
国:  エスワティニ
 地方: ホホ地方
 郡: ロバンバ
 市: ロバンバ
地理
面積:  
  市域:  ? km2
  都市圏: 112.21 km2
標高: 694 m (2,277 ft)
人口
人口: （2006年現在）
  市域: 11,000人
  都市圏: 25,968人
その他
等時帯: 南アフリカ標準時  (UTC+2)
夏時間: なし  (UTC+2)
市外局番: 416
ロバンバ（Lobamba）は、エスワティニの都市。王宮であるロジナ宮殿がある。人口は約11000人（2006年）規模であり、エスワティニ王国第3の都市である。
概要

行政首都はムババーネであるが、ロバンバには王宮と議会が置かれており、立法の首都となっている。また、王母の宮殿もロバンバにある。
地理

ロバンバは国の西部、エズルウィニ渓谷にあり、ホホ地方に属する。ムババーネからは16km南に離れている。
観光 > 観光スポット

ロバンバには王宮や議会のほかに、スワジランド国立博物館やソブーザ2世記念公園などがある。ソムホロロ国立競技場は、スポーツイベントのほかに王家の戴冠式などの国家的イベントにも使用される。
文化 > 祭事･催事

ロバンバは王家の主催する二つの祭りで有名である。ひとつは王母によって開催されるウムランガ（リード・ダンス）であり、8月と9月に行われる。もうひとつは国王によって開催されるインクワラであり、12月と1月に開催される。これらの祭りは伝統的なものであり、民族衣装と伝統舞踊によって祝われる。
ハムスターサム

ハムスターサムは1998年12月7日から1999年7月19日の間にかけてNHK教育テレビのプチプチ・アニメの枠で放送された日本の人形アニメーション作品。
これまでに4作品が放映されている。
ロバマン

| ロバマン |
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監督:  河崎実
脚本:  河崎実 木川明彦
出演者:  吉田照美 笑福亭鶴光 小池美波 唐橋ユミ 熊谷真実 伊東四朗 中村愛 なべやかん タブレット純 HEY!たくちゃん 福本ヒデ 山本天心 川島ノリコ 水谷加奈 國本鐘建 みうらじゅん
音楽:  石川修一 アサカコウギ
主題歌:  『ロバマン』吉田照美
撮影:  松尾誠 佐々木雅史
編集:  川崎雄太
制作会社:  リバートップ
配給:  TOCANA
公開:   2020年1月10日
上映時間:  68分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『ロバマン』は、ラジオパーソナリティ吉田照美主演で、おバカ映画の巨匠河崎実が監督脚本した日本映画である。
2019年10月に先行公開され2020年1月10日からTOCANA配給で順次全国ロードショー。
2020年6月8日にDVDが発売。
概要

吉田照美の68（ロバ）歳を記念し、制作された特撮コメディ映画。吉田のニックネームであるロバをモチーフに、老年男でもヒーローになれること、老年のヒーロー像を描く。記者会見で吉田は「ライバルは『アベンジャーズ』です」とPRした。着想時点では予算都合上、30分の短編であったが、キャスティングを考えるとあまりにもったいないとクラウドファンディングで資金を集め68（ロバ）分の劇場用映画とした。
ラジオ番組共演者を中心にキャスティングされ、キャラクターデザインには加藤礼次朗を起用。主役のロバマンはスタッフ側の要望でエイトマンのモチーフが採用されている。
2019年10月6日、渋谷ユーロスペースで完成披露イベントを開催した。
あらすじ

定年を過ぎ毎日やることのない吉村は、街で見かけた道義に反する行いや、ニュースとなった事故や事件が起きると、憂さを晴らすようにインターネット上に書き込み、ラジオに投稿することを楽しみにしていた。ラジオネーム「ロバマン」として投稿が読み上げられるときだけ、ヒーローの気持ちになるのであった。
そんなある日、吉村は空に浮かぶ謎の飛行物体に吸い込まれてしまう。中ではロバそっくりの宇宙人ロバート星人が、吉村を仲間だと勘違いし「迎えに来た」と呼びかけ「ロバマン」への変身能力を授けてしまう。スーパーパワーを得た吉村は歩きスマホ、タバコのポイ捨て、人気ラーメン店の行列に横入り、パワハラ上司、セクハラ上司、腐敗政治家など「自分の中の正義」を信じて、道徳に反する「悪」に制裁を加えていく。しかし活動を重ねていくと世間は「ロバマン」の行動に対し、賛否が真っ二つに分かれ、侃々諤々の世の中になってしまう。
登場人物

倉沢しえり
谷口洋行
白石雅彦
岡田彩花
岩崎真奈
リカヤ・スプナー
音楽

主題歌「ロバマンのうた」作詞：湯川れい子、作曲：伊秩弘将、編曲：佐久間誠（	Brand-New Music）
エンディングテーマ「明日（あした）へのバラード」作詞：湯川れい子、作曲：伊秩弘将、編曲：佐久間誠
歌：吉田照美
スタッフ

監督：河崎実
脚本：河崎実、木川明彦
プロデューサー：河崎実
撮影：松尾誠、佐々木雅史
音声：相田義敦、塩田康一
SE：川崎雄太
衣装：チバヤスヒロ
ヘアメイク：田部井美穂
特殊造形：梶康伸
キャラクターデザイン/タイトルロゴ：加藤礼次朗
編集：川崎雄太
音楽：石川修一、アサカコウギ
ナレーター：秀島史香
メイキング：川崎雄太
協力：ヤクルト、「月光仮面」（C）川内康範/宣弘社
製作プロダクション：リバートップ
制作：リバースエッジ
配給：TOCANA
大御門村

| おおみかどそん 大御門村 |
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廃止日:  1953年5月5日
廃止理由:  新設合併 郡家町、大御門村、下私都村、国中村 → 郡家町
現在の自治体:  八頭町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陰地方）
都道府県:  鳥取県
郡:  八頭郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  郡家町、下私都村、中私都村、安部村、船岡町
大御門村役場
所在地:  鳥取県八頭郡大御門村大字殿 ja旧・大御門村役場庁舎位置
座標:  北緯35度23分33秒 東経134度16分46秒﻿ / ﻿北緯35.39244度 東経134.27931度﻿ / 35.39244; 134.27931座標: 北緯35度23分33秒 東経134度16分46秒﻿ / ﻿北緯35.39244度 東経134.27931度﻿ / 35.39244; 134.27931
ウィキプロジェクト
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大御門村（おおみかどそん）は、鳥取県八頭郡にあった村。
後醍醐天皇が隠岐を脱出後、この地に行宮されたときに、西御門と命名されたことが地名の起源である。
歴史

1889年（明治22年）10月1日 - 町村制の施行により、八東郡西御門村・一谷村・殿村・大門村の区域をもって発足。
1896年（明治29年）4月1日 - 所属郡が八頭郡に変更。
1953年（昭和28年）5月5日 - 郡家町・国中村・下私都村と合併し、改めて郡家町が発足。同日大御門村廃止。
村長

石破市造（石破二朗の父 、石破茂の祖父）
戸口

1892年の戸数227、人口1145。
出身人物

石破二朗（官僚、政治家） - 政治家石破茂の父
大阪府の灯台一覧

大阪府の灯台一覧（おおさかふのとうだいいちらん）は、大阪府にある灯台をまとめた一覧である。
灯台

大阪灯台 大阪府大阪市（北港南地区南西端）
大阪北港北灯台 大阪府大阪港大阪区（北港北地区北端）
防波堤灯台

深日港東防波堤灯台 大阪府深日港（東防波堤外端）
深日港西防波堤灯台 大阪府深日港（西防波堤外端）
淡輪港西防波堤灯台 大阪府泉南郡岬町（淡輪港西防波堤外端）
淡輪漁港沖防波堤西灯台 大阪府泉南郡岬町（淡輪漁港沖防波堤西端）
下荘港西防波堤灯台 大阪府阪南市（下荘港西防波堤外端）
大阪府西鳥取港中離岸堤南施設灯 大阪府阪南市（下荘港西防波堤灯台の北東方約2.4キロメートル）
大阪府西鳥取港中離岸堤北施設灯 大阪府阪南市（下荘港西防波堤灯台の北東方約2.6キロメートル）
大阪府西鳥取港北離岸堤南施設灯 大阪府阪南市（下荘港西防波堤灯台の北東方約2.7キロメートル）
大阪府西鳥取港北離岸堤北施設灯 大阪府阪南市（下荘港西防波堤灯台の北東方約2.9キロメートル）
和泉尾崎港沖防波堤灯台 大阪府阪南市（尾崎港沖防波堤外端）
大阪府樽井船だまりS8防波堤灯台 大阪府泉南市（樽井船だまりS9突堤外端）
樽井漁港東突堤灯台 大阪府泉南市（樽井漁港東突堤外端）
大阪府樽井船だまりS9突堤灯台 大阪府泉南市（樽井船だまりS9突堤外端）
樽井漁港西防波堤灯台 大阪府泉南市（樽井漁港西防波堤外端）
大阪府岡田港沖防波堤北灯台 大阪府泉南市（岡田港沖防波堤北端）
大阪府岡田港波除堤灯台 大阪府泉南市（岡田港波除堤外端）
阪南港泉佐野A防波堤灯台 大阪府阪南港第3区（泉佐野A防波堤外端）
佐野漁港沖防波堤北仮設灯台 大阪府阪南港第3区（佐野漁港沖防波堤外端）
佐野漁港東防波堤灯台 大阪府阪南港（佐野漁港東防波堤外端）
阪南港泉佐野沖防波堤灯台 大阪府阪南港（泉佐野沖防波堤北端）
阪南港泉佐野沖防波堤北灯台 大阪府阪南港第3区（泉佐野沖防波堤北東端）
関空海上アクセス基地東防波堤灯台 大阪府泉佐野市（関空海上アクセス基地東防波堤外端）
関空泉州港海上アクセス基地東防波堤灯台 大阪府泉州港（関空海上アクセス基地東防波堤外端）
関西海上アクセス基地東防波堤灯台 大阪府泉佐野市（関空海上アクセス基地東防波堤外端）
関空海上アクセス基地西防波堤灯台 大阪府泉佐野市（関空海上アクセス基地西防波堤外端）
関空泉州港海上アクセス基地西防波堤灯台 大阪府泉州港（関空海上アクセス基地西防波堤外端）
大阪南港外港南防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（大阪南港外港南防波堤北西端）
阪南港阪南3区防波堤灯台 大阪府阪南港阪南3区（阪南3区防波堤外端）
阪南港岸和田沖防波堤灯台 大阪府阪南港（岸和田沖防波堤西端）
阪南港阪南第1区防波堤灯台 大阪府阪南港第2区（阪南阪南第1区防波堤外端）
阪南港貝塚防波堤灯台 大阪府阪南港（貝塚防波堤外端）
阪南港阪南2区南防波堤灯台 大阪府阪南港（阪南2区南防波堤外端）
阪南港北防波堤灯台 大阪府阪南港第2区（北防波堤外端）
阪南港岸和田新西防波堤南灯台 大阪府阪南港（新西防波堤南端）
阪南港新西防波堤南灯台 大阪府阪南港第2区（新西防波堤南端）
阪南港岸和田新東防波堤灯台 大阪府阪南港第1区（岸和田新東防波堤外端）
大阪府阪南港阪南2区北防波堤灯台 大阪府阪南港第2区（阪南2区北防波堤外端）
阪南港岸和田新西防波堤北灯台 大阪府阪南港（岸和田新西防波堤北端）
阪南港新西防波堤北灯台 大阪府阪南港第1区（新西防波堤北端）
泉北大津東防波堤灯台 大阪府大阪港堺泉北区（泉北大津東防波堤外端）
泉北大津南防波堤灯台 大阪府大阪港堺泉北区（泉北大津南防波堤北端）
泉大津沖埋立処分場防波堤灯台 大阪府大阪港堺泉北区（泉大津沖埋立処分場防波堤外端）
大阪府石津港南防波堤灯台 大阪府堺市（石津港南防波堤外端）
大阪府石津港北防波堤灯台 大阪府堺市（石津港北防波堤外端）
堺浜寺北防波堤灯台 大阪府大阪港堺泉北区（堺浜寺北防波堤外端）
堺浜寺南防波堤灯台 大阪府大阪港堺泉北区（堺浜寺南防波堤外端）
大阪港大和川南防波堤南灯台 大阪府大阪港堺泉北区（大和川南防波堤南端）
大阪港大和川南防波堤北灯台 大阪府大阪港堺泉北区（大和川南防波堤北西端）
大阪港大和川北防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（大和川北防波堤外端）
大阪南港沖防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（大阪南港沖防波堤外端）
大阪南港南防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（大阪南港南防波堤外端）
大阪南港外港北防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（大阪南港外港北防波堤南西端）
大阪南港北防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（大阪南港北防波堤外端）
大阪南防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（南防波堤外端）
大阪北防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（北防波堤外端）
大阪北防波堤南灯台 大阪府大阪港大阪区（北防波堤南端）
大阪北港口防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（北港口東側）
大阪常吉防波堤灯台 大阪府大阪港大阪区（常吉防波堤外端）
橋梁標

関空泉州沖連絡橋橋梁標（C2標） 阪南港泉佐野沖防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約3.8キロメートル
関空泉州沖連絡橋橋梁標（C3標） 阪南港泉佐野沖防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約3.7キロメートル
関空泉州沖連絡橋橋梁標（L2標） 関空泉州沖連絡橋橋梁標（C2標）の北西方約63メートル
関空泉州沖連絡橋橋梁標（L3標） 関空泉州沖連絡橋橋梁標（C3標）の北西方約66メートル
関空泉州沖連絡橋橋梁標（R2標） 関空泉州沖連絡橋橋梁標（C2標）の南東方約66メートル
関空泉州沖連絡橋橋梁標（R3標） 関空泉州沖連絡橋橋梁標（C3標）の南東方約63メートル
中島川橋橋梁標（C1標） 大阪府大阪港大阪区内（大阪常吉防波堤灯台の北方約2.3キロメートル）
中島川橋橋梁標（C2標） 大阪府大阪港大阪区内（大阪常吉防波堤灯台の北方約2.3キロメートル）
中島川橋橋梁標（L1標） 中島川橋橋梁標（C1標）の北西方約66メートル
中島川橋橋梁標（L2標） 中島川橋橋梁標（C2標）の北西方約70メートル
中島川橋橋梁標（R1標） 中島川橋橋梁標（C1標）の南東方約70メートル
中島川橋橋梁標（R2標） 中島川橋橋梁標（C2標）の南東方約66メートル
その他

関空泉州港タンカーバース灯 大阪府泉州港内（関空泉州港海上アクセス基地西防波堤灯台の南南西方約3.5キロメートル）
関西国際空港A滑走路南進入灯施設先端灯 阪南港泉佐野沖防波堤北灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約9.2キロメートル
関西国際空港A滑走路北進入灯施設先端灯 阪南港泉佐野沖防波堤北灯台（大阪府泉佐野市）の西方約4.8キロメートル
関西国際空港B滑走路南進入灯施設灯 関空泉州港海上アクセス基地西防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約6.0キロメートル
関西国際空港B滑走路北進入灯施設灯 関空泉州港海上アクセス基地西防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の北西方約1.5キロメートル
関西国際空港西方気象観測塔灯 関空泉州港海上アクセス基地西防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約5.7キロメートル
関西泉州沖空港島タンカーバース灯 阪南港泉佐野沖防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約7.7キロメートル
泉大津沖埋立処分場2号灯 大阪府大阪港堺泉北区内（泉北大津南防波堤灯台の南西方約1.9キロメートル）
大阪港波浪観測塔灯 大阪府大阪港大阪区内（大阪南港南防波堤灯台の南南西方約2.1キロメートル）
大阪航空局岸和田沖NDB海上架台灯 阪南港岸和田新西防波堤北灯台（大阪府岸和田市）の西方約2.0キロメートル
大阪航空局岸和田沖無線方位信号所 阪南港岸和田新西防波堤北灯台（大阪府岸和田市）の西方約2.0キロメートル（大阪航空局岸和田沖NDB海上架台上）
大阪航空局南進入灯施設先端灯 阪南港泉佐野沖防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西南西方約9.2キロメートル
大阪航空局北進入灯施設先端灯 阪南港泉佐野沖防波堤灯台（大阪府泉佐野市）の西方約4.8キロメートル
大阪咲洲船舶通航信号所 大阪府大阪市（咲洲）
大阪市大阪北港南A灯 大阪府大阪港大阪区（大阪北防波堤灯台の西方約380メートル）
大阪市大阪北港南C灯 大阪府大阪港大阪区内（大阪北防波堤灯台の北方約180メートル）
大阪市大阪北港南I灯 大阪府大阪港大阪区内（大阪北防波堤灯台の北東方約1.5キロメートル）
大阪内港船舶通航信号所 大阪府大阪市（大阪灯台から東南東方約1.9キロメートル）
大阪南港船舶通航信号所 大阪府大阪市（大阪灯台から南東方約3.2キロメートル）
大阪府淡輪港南測量台灯 大阪府淡輪港内（淡輪港西防波堤灯台の東方約440メートル）
大阪府淡輪港北測量台灯 大阪府淡輪港内（淡輪港西防波堤灯台の東方約470メートル）
ワンショット

ウィクショナリーにの項目があります。
ワンショット（One shot）
映画及びテレビ

ワンカット - 編集なしの1回の長回しで撮影された、またはそのように見えるよう製造された長編映画
One Shot (2005年の映画) - ランジャン・ラーマナヤケ監督によるスリランカのアクション映画
ネイビーシールズ ローグ・ネイション（原題は『One Shot』） - ジェームズ・ナン監督によるイギリスのアクションスリラー映画
ジャック・リーチャー (映画)（以前のタイトルは『One Shot』） - リー・チャイルドの小説を原作とした2012年のアメリカのスリラー映画
マーベル・ワンショット - マーベル・シネマティック・ユニバースの短編映画
One Shot - ブラック・エンターテインメント・テレビジョンが2016年から2017年に放送していた番組
文学

読み切り - 連続せずに一回で完結すること、および一回で完結する小説・講談・漫画
アウトロー (小説)（原題は『One Shot』） - リー・チャイルドによるジャック・リーチャーシリーズの2005年の小説
音楽

ONE SHOT (EP)またはB.A.P.のタイトル曲
One Shot (The Brotherhoodの曲)（1996年）
One Shot (JLSの曲)（2010年）
One Shot (メイベルの曲)（2018年）
One Shot (ティン・マシーンの曲)（1991年）
One Shot (ヤングボーイ・ネヴァー・ブローク・アゲインの曲)（2020年）
ダニティ・ケインによる「One Shot」
ハンター・ヘイズによる「One Shot」
マリオ・ヴァスケスによる「One Shot」
ニュースボーイズによる「One Shot」
ロブ・トーマスによる「One Shot」
ロビン・シックによる「One Shot」
ザ・サタデイズによる「One Shot」
テクノロジーとコンピューティング

OneShot - 2016年のメタフィクション・アドベンチャーゲーム
ワンショット学習 - 機械学習の分類問題
単安定（ワンショット）マルチバイブレータ - 電子回路の一種
プログラマブルインターバルタイマまたはワンショットタイマー
酒

「度数が高い酒1杯分」の意味。1オンス=30mlくらいをいう。
医学

1回注入。静脈注射で、薬剤を一度で注入することをいう（点滴のような緩慢な注入でなく）。
ミリタリー

1度の発砲、の意味。ワンショットキル、のように使う。
女と海賊 (1959年の映画)

| 女と海賊 |
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 スチール写真, 京マチ子
監督:  伊藤大輔
脚本:  伊藤大輔 八尋不二
原作:  伊藤大輔
製作:  永田雅一
出演者:  長谷川一夫 京マチ子
音楽:  伊福部昭
撮影:  宮川一夫
編集:  宮田味津三
製作会社:  大映（大映京都撮影所）
配給:  大映
公開:  1959年4月1日
上映時間:  90分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『女と海賊』（おんなとかいぞく）は、1959年に公開された伊藤大輔監督の日本映画。
1923年に公開された野村芳亭監督、伊藤大輔脚色による同名作品の再映画化。
スタッフ

以下のスタッフ名等は特に記載がない限りKINENOTEに従った。
監督 - 伊藤大輔
製作 - 永田雅一
脚本 - 伊藤大輔、八尋不二
原作 - 伊藤大輔
企画 - 辻久一、高椋廸夫
撮影 - 宮川一夫
美術 - 西岡善信
音楽 - 伊福部昭
録音 - 大谷厳
照明 - 中岡源権
編集 - 宮田味津三
風俗考証 - 甲斐庄楠音
キャスト

以下の出演者名と役名はKINENOTEに従った。
長谷川一夫 - 御崎庄五郎
京マチ子 - 綾衣 / お糸
木村功 - 幸七
三田登喜子 - 環
弓恵子 - 小金
毛利郁子 - 錦
倉田マユミ - お百
千葉敏郎 - 種子島の常
舟木洋一 - お女郎・竹
小堀阿吉雄 - ゴロ丑
田崎潤 - 大ノ字の安
堺駿二 - 豆太夫
河津清三郎 - 川島源次郎
若杉曜子 - 太夫一
緑美千代 - 太夫二
綾英美子 - 太夫三
楠とし子 - 都
武田正憲 - 伊留満兵衛
伊達三郎 - 転法利平
宮坊太郎 - 法印大八
寺島貢 - 中山太一郎
阿部脩 - 御相撲松
羅門光三郎 - 題目の伊三
四代目 浅尾奥山 - 大脇治右衛門
神田耕二 - 左り桝の市
清水明 - 印伝の彦
春日清 - 大明神の安
桜井勇 - 縄手の助
河田好太郎 - 海賊
遠山金四郎 - 海賊
愛原光一 - 海賊
同時上映

『魔笛若衆』
上京ものがたり

『上京ものがたり』（じょうきょうものがたり）は、西原理恵子による日本の漫画作品。小学館『ビッグコミックスペリオール』に連載され、2004年11月に単行本が出版された。
2013年に実写映画化。
概要

自伝的叙情派作品『女の子ものがたり』、『営業ものがたり』の3部作の1作目。作者、西原理恵子をモデルにした主人公、菜都美の学生時代が描かれている。『女の子ものがたり』は西原の少女時代のお話だが、本作では上京し作家デビューするまでのお話となっている。
2005年に、『毎日かあさん』とともに第9回手塚治虫文化賞（短編マンガ部門）を受賞している。
書誌情報

西原理恵子 『上京ものがたり』 小学館、全1巻、2004年11月発売 ISBN 4-09-179274-X
映画

| 上京ものがたり |
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監督:  森岡利行
脚本:  森岡利行
原作:  西原理恵子
出演者:  北乃きい 池松壮亮 谷花音 木村文乃 黒沢あすか 岸部一徳 瀬戸朝香
音楽:  野島健太郎
主題歌:  GLORY HILL 『NOWHERE』
撮影:  工藤哲也
編集:  和田剛
製作会社:  「上京ものがたり」製作委員会
配給:  ファントム・フィルム
公開:   2013年8月24日
上映時間:  109分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
2013年8月24日公開。監督・脚本は『女の子ものがたり』と同じく森岡利行が務める。
映画 > キャスト

松尾諭
木村文乃
黒沢あすか
西原理恵子
岸部一徳
井村空美
荒井萌
高山侑子
森田亜紀
趣里
梶沼萌花
小沢真珠
國元なつき
映画 > スタッフ

監督・脚本：森岡利行
撮影：工藤哲也
編集：和田剛
美術：山下修侍
音楽：野島健太郎
配給：ファントム・フィルム
製作：「上京ものがたり」製作委員会（PKP、ブームアップ、ポニーキャニオン、ファントム・フィルム、ストレイドッグプロモーション）
映画 > 主題歌

GLORY HILL『NOWHERE』（ワーナーミュージック・ジャパン）
映画 > 挿入歌

柳めぐみ『Promise You』（クラウンレコード）
フランス文学

『ベリー公のいとも豪華なる時祷書』フォリオ153v (1412-1416)
フランス文学（フランスぶんがく、フランス語: Littérature française）は、フランス国籍の作家もしくはフランス語によって書かれた文学作品の総体である。仏文学（ふつぶんがく）ともいう。その歴史は中世の古フランス語に始まり今日まで続いている。ベルギーや西アフリカ諸国などフランス国外のフランス語圏文学（fr:Littérature francophone）や、ブルトン語やオック語などフランス国内のフランス語以外による文学も存在する。
またそれらの作品や作家を研究する学問も指し、その研究者をフランス文学者（仏文学者）と呼ぶ。
フランス文学史 > 中世

フランス語は俗ラテン語から派生したロマンス諸語の1つであり、ケルト語と古フランク語の強い影響を受けていた。842年のストラスブールの誓いの文書のうちの1つがロマンス語（フランス語の「先祖」）で書かれた知られている限り最初の完全な文書である。今日「文学」と考えられているテクストとして、現存する中で最古のものは『聖ユーラリーのセクエンツィア（もしくはカンティレーナ）』であり、881-882年頃に書かれた。29行からなる宗教・教育的なラテン語詩の単純な翻案であった。
フランス文学の最初の偉大な作品群が出現するのは中世中期の11世紀、侵略・無政府・伝染病の時代の後に農業が発達し、人口が増大した時代であった。
武勲詩は公衆の前で歌われることを目的とした数千行から成る長詩であり、「武勲」（geste）は戦争での功績を意味した。伝説と歴史的事実をないまぜにした叙事詩の形で、過去の戦争での功績を詳しく語り、騎士道的理想を強調した。最も古く最も知られているものは11世紀に書かれた『ローランの歌』であり、シャルルマーニュの軍勢の功績を理想化して語っている。
12世紀に出現した宮廷風恋愛文学（fr:littérature courtoise）はただ1つの、完璧な、そしてしばしば不幸な恋愛の崇拝を主な主題としていた。古代に起源を持ち、十字軍の帰還に伴い東洋の影響を取り込み、ケルト文化からも着想を得ていた。『トリスタンとイズー』の伝説は、恋人たちの死に終わる完全にして果たし得ぬ恋愛を物語る。これらの詩はトルヴェールとトルバドゥールたちによって君主たちの宮廷で歌われた。クレティアン・ド・トロワ(1135?-1190?)は恐らく最初のフランス文学の騎士道物語作者であろう。『イヴァンまたは獅子の騎士』『ランスロまたは荷車の騎士』『ペルスヴァルまたは聖杯の物語』などの物語はこの文学ジャンルの典型的な例である。13世紀初頭に始まるアレゴリー的な長詩『薔薇物語』は宮廷風恋愛のテーマを対象とする書き物としては最後のものの1つであり、その短い（4058行）冒頭部はギヨーム・ド・ロリスによって書かれた。ジャン・ド・マンによって引き継がれた残りの部分（約18000行）は対照的に驚くべき女嫌いの諸節（特に「老女」のそれ）を含み、その上社会批評的な議論も織り交ぜられている。
ほぼ同時代、理性を持った動物たちの冒険を語る一群の詩である『狐物語』が書かれた。狐・熊・狼・鶏・猫などがおのおの、不誠実・純朴・悪賢いなどの人間的な性格を持つ。匿名の作者はこれらの詩の中で封建的な価値や宮廷的なモラルを嘲笑した。
フランス語で書かれた年代記の最初のものは12世紀の十字軍の物語である。ジョアンヴィルがサン＝ルイの生涯を描いたものなどのように、これらの物語の一部は道徳的な目的を持ち、語られる事実を少々理想化もしていた。百年戦争（1337年 - 1453年）はジャン・フロワサール（1337年 - 1410年?）によって2冊の『年代記』として物語られた。詩人ユスタシュ・デシャンは百年戦争の間の社会と精神構造を証言した。
百年戦争終結後、詩人フランソワ・ヴィヨン（1431年 - 1463年?）はこの時代の混乱と動乱を表現した。高貴な生まれを持つ孤児にして良き生徒であったが、後に窃盗と殺人で断罪された。博識であると同時に大衆的でもあったその作品は、その時代の不正義への反逆を表していた。
中世全期を通して宗教劇が発達し、聖史劇や、クリスマスや復活祭やキリストの昇天などの宗教的な祭日を上演した。先の文学ジャンルがどちらかと言えば貴族的であったのとは対照的に、宗教劇はより多くの人々を対象としていた。宗教劇とは別に、笑劇と呼ばれる滑稽な劇が15世紀に出現し、宗教的権威からの激しい攻撃を受けた。
フランス文学史 > 16世紀

詳細は「フランス・ルネサンスの文学」を参照
「ルネサンス#フランス」、「人文主義者」、「モラリスト」、および「プレイヤード派」も参照
16世紀はフランス・ルネサンスの世紀であり、ユマニスムの原則が文学に深く痕跡を残すようになる。古代のテクスト（ギリシア語、ラテン語、ヘブライ語）への回帰、知識欲、明白な享楽主義、中世文学と異なる形式と主題への一新などである。
詩ではクレマン・マロ、ジャン・ド・スポンド、アグリッパ・ドービニェ、プレイヤード派の詩人（ピエール・ド・ロンサールやジョアシャン・デュ・ベレーなど）ほか、重要な詩人が数多く出現した。プレイヤード派が用いたアレクサンドランはフランス詩の代表的な形式となった。
小説では『デカメロン』の影響を受けたマルグリット・ド・ナヴァルの『エプタメロン』と、そして特にフランソワ・ラブレーの哄笑に満ちた5巻本『ガルガンチュワとパンタグリュエル』が重要である。巨人パンタグリュエルは先述のようなルネサンス的人間像を体現していた。
ミシェル・ド・モンテーニュの『エセー』（随想録）は哲学と自伝の中間に位置する重要な作品である。『エセー』はフランス最初の自伝の1つでもあり、『エセー』の企図、すなわち自己を知るだけでなく人間そのものを知ろうとするモラリスト的なあり方はフランス文学の伝統となっており、人間をその美質のみならず欠点をも含めて描き出そうとした後のジャン＝ジャック・ルソーの『告白』（1776頃）などにも広く見出される。
フランス文学史 > 17世紀

「バロック文学」および「古典主義」も参照
17世紀には2つの競合するが同時に相補いもする、2つの大きな潮流があった。バロック文学と古典主義である。ユグノー戦争などの宗教戦争による混乱や、天動説の否定に代表される科学の発達などによる価値観の揺らぎは、自由奔放・不規則・虚無・矛盾などを特徴とするバロック文学を生み、ルイ14世即位の前後を境目に、古代に範を取り調和を主んじる古典主義がこれを置き換えてゆくが、また（ピエール・コルネイユのように）双方の潮流に同時に影響を与えた作家たちもいたので、相補的でもあった。
1635年に、アンシャン・レジーム下でフランス語の純化と標準化を目的とするアカデミー・フランセーズが設立され、フランス語とその文学の地位向上に資すと共に、文学の領域に規範意識が持ち込まれるようになる。古典主義を巡っては『ル・シッド』論争や新旧論争などが激しく戦われ、世紀末には既に啓蒙主義の先触れとなる思潮が文学に現れてくる（ジャン・ド・ラ・ブリュイエールなど）。
この時代の文学上重要な人物にはピエール・コルネイユ、ジャン・ラシーヌ、モリエール（古典主義の三大劇作家）、ブレーズ・パスカル、ラ・ロシュフコー、ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ、ニコラ・ボアロー＝デプレオー、ジャン・ド・ラ・ブリュイエール、ラファイエット夫人、セヴィニエ侯爵夫人マリー・ド・ラビュタン＝シャンタル、レー枢機卿などがいる。
フランス文学史 > 18世紀

「啓蒙思想」および「啓蒙時代」も参照
18世紀は啓蒙思想（仏: Lumières 「光」）の世紀と呼ばれる。この「光」というメタファーによりこの世紀は、ルネサンスの精神と前世紀のデカルト主義を通じ、蒙昧（仏: Ténèbres「闇」――蒙昧主義と偏見）に対する理性の勝利を確立しようとした。啓蒙思想はヨーロッパの現象であるが、この時代フランス語はヨーロッパのリングワ・フランカの地位を獲得しており、フランスの哲学者たちが世紀の思想を最も良く結晶化させ、フランス革命を越えてヨーロッパと全世界に恒久的な影響を残すことになる新しい諸価値を浮き彫りにした。
ピエール・ショデルロ・ド・ラクロやマルキ・ド・サドなどリベルタン小説の流れなどもあり文学の多様化が進んだが、概してフィロゾフ（広義の哲学者。理性と熟慮に基づき行動する知識人を指した）の時代であった。啓蒙主義の主要なフィロゾフにはヴォルテール、ジャン＝ジャック・ルソー、『百科全書』のドゥニ・ディドロ、シャルル・ド・モンテスキューらがいる。
フランス文学史 > 19世紀

「ロマン主義」、「写実主義」、「自然主義」、「高踏派」、および「象徴主義」も参照
19世紀は数々の傑作を生んだ重要な世紀であるが、我々にも近いこの文学時代は包括的な理解が難しいものであり続けている。多くの文学史家にとって、フランス文学の19世紀は
フランソワ＝ルネ・ド・シャトーブリアンとそれからヴィクトル・ユーゴーのロマン主義、スタンダール、オノレ・ド・バルザック、ギュスターヴ・フローベールのレアリスム（写実主義）、エミール・ゾラ、モーパッサンの自然主義などの時代である。
1830年のエルナニ合戦を1つの頂点とするロマン主義の隆盛は部分的にはその原因をいくつかの視点から見出すことができる。フランス革命が刺激した自由の高まり、それから無秩序、不安定さがもたらす混乱、世紀前半からの政治の不確実性といった要素に重点を置く者もいる。この観点からは、思想を持ち、政治・社会体制への反対を表明する作家の姿が捉えられる。先にロマン主義が誕生したイギリスやドイツでは革命によるいささかの衝撃も受けていなかったので、フランス革命とその後の政治的混乱は（完全には）ロマン主義の開花を説明しないとし、フランスの文人による英独文学の研究と読書による影響を強調する者もいる[誰?]。
レアリスムはより漠然とした分類であり、シャンフルーリの定義によって後になって作家たちに付けられたものである。スタンダールやバルザックはロマン主義とレアリスムの中間に位置する。ギュスターヴ・ランソンの『フランス文学史』(1894)は長く権威となっており、レアリスムとロマン主義を定義した部分で多くのページをバルザックに割いている。「かくて、その無能力と能力のために、バルザックは小説の中でロマン主義とレアリスムの分離を行った。しかしながらその作品の中には何か途方もないもの、ロマン主義的な起源を持つ過剰さや極端さが覗いている。」
レアリスムとは逆に、自然主義はエミール・ゾラが長きに亘り説き続けた明確な運動であった。
詩では、ロマン主義への反発から、「芸術のための芸術」を標榜し、客観と形式を重視するテオフィル・ゴーティエらの高踏派が生まれ、さらに高踏派やレアリスムとは反対に象徴と内面性に重きを置く象徴主義が台頭した。象徴派の代表的な詩人にはシャルル・ボードレール、アルチュール・ランボー、ポール・ヴェルレーヌ、ステファヌ・マラルメなどがいる。
フランス文学史 > 20世紀

「シュルレアリスム」、「実存主義」、および「ヌーヴォー・ロマン」も参照
20世紀のフランス文学は（ポール・ヴァレリーが予言したように）歴史的・政治的・精神的・芸術的な危機の深い痕跡を留めている。この世紀を特徴づけているのはシュルレアリスムであり、これは特に詩を刷新した（アンドレ・ブルトン、ロベール・デスノス、ルネ・シャールなど）が、またアルベール・カミュやジャン＝ポール・サルトルらの実存主義も新しい哲学である（サルトルは「実存主義はユマニスムである」と語った）。この世紀の芸術家たちの最大の起点は政治的な衝突に関係したものであった。戦争は小説だけでなく詩にも影を落とした。直接的に戦争と向き合った作家に、対独レジスタンスに参加したアンドレ・マルローや飛行士として従軍・戦死したアントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリらがある。サルトルらの実存主義者たちも現実への参加（アンガージュマン）へと向かった。実存主義はまたサミュエル・ベケットやウジェーヌ・イヨネスコらの不条理演劇を生み出した。
人間心理を精緻に掘り下げる小説家としてはマルセル・プルーストとアンドレ・ジッドの両巨匠が現れた。ルイ＝フェルディナン・セリーヌが、街中の現実世界に最も近いところからの文法的アプローチや気ままな隠語と織り交ぜられた新語の創造によって、あまりにも洗練されすぎ生から遠くなってしまった語りに疑義を投げかけた役割も無視できない。
アラン・ロブ＝グリエの『新しい小説のために』（Pour un nouveau roman）によって理論化されたヌーヴォー・ロマンの作品は、ロブ＝グリエの処女作『消しゴム』をはじめとし、その多くがナチス・ドイツ占領下で対独レジスタンス作家の作品を地下出版したことで知られる深夜叢書（ミニュイ社）から刊行された――サミュエル・ベケット、クロード・シモン、ジャン・エシュノーズ、ナタリー・サロート、ミシェル・ビュトール、マルグリット・デュラス、ジャン＝フィリップ・トゥーサン、タンギー・ヴィエル、クリスチャン・オステール、ロラン・モヴィニエ、クリスチャン・ガイイなど。1960年に創刊された前衛雑誌『テル・ケル』にはロラン・バルト、ジョルジュ・バタイユ、ミシェル・フーコー、ジャック・デリダ、ジュリア・クリステヴァらが名を連ね、構造主義とポスト構造主義は世界的な影響力を持った。
ヌーヴォー・ロマンの後（もしくは五月革命の後）では、厳密な意味ではどのような文学運動も頭角を現していない。レーモン・クノーやジョルジュ・ペレック（それから今日ではジャック・ルーボー、ポール・フルネル、ジャック・ジュエ、エルヴェ・ル＝テリエなど）が属したウリポ（潜在的文学工房）は事実上は運動ではなく制作サークルとして受け止められている。ヌーヴェル・フィクシオンとしてグループ化されるfr:Hubert Haddad、フレデリック・トリスタン、ジョルジュ＝オリヴィエ・シャトーレノーなどの作家もそうである。今日ではセルジュ・ドゥブロフスキーによって作られたオートフィクションの概念によって一定数の作家を括ることが可能かもしれない。しかしながら、時として対立する感性・創作姿勢・作品世界を持つ十人十色の作家たちを1つのラベルにまとめるのは難しい。こうした定義は、あまりに自己中心的で、サン＝ジェルマン＝デ＝プレ的で、純商業的な観点からは国外の反響もほとんどない文学であるとする攻撃者[誰?]によって議論の的ともなっている。
フランス語圏の文学

かつてのフランスの諸大陸における帝国主義と植民地主義の結果、フランス語で書かれた文学はフランス以外にもベルギー、スイス、カナダ、ハイチ、セネガル、アルジェリア、モロッコなど複数の大陸の多くの国々で見出され相互に影響を与え合っている。フランス語が基となったクレオール言語によるクレオール文学も広く見られる。以下のページも参照：
fr:Littérature francophone
fr:Catégorie:Littérature francophone
fr:Liste d'écrivains de langue française par ordre chronologique
fr:Écrivains de langue française, par ordre alphabétique
ハイチ文学
フランス語以外で書かれたフランスの文学

フランス語で書かれる文学以外に、フランスの文芸文化には他のフランスの言語で書かれた文学も含まれる。中世には、後に現代フランスの領域を形成することになるさまざまな領域の競合する標準語が、それぞれの文学伝統を生み出した。アングロ・ノルマン文学やプロヴァンス文学などである。地方言語による文学は18世紀まで続いたが、フランス語の隆盛により影が薄れ、また支配的なフランスの文学モデルの影響も受けていった。プロヴァンスのフェリブリージュに見られるような19世紀の意識的な言語復興運動は高まった識字率と地域の出版と相俟って、ノルマン語やその他の言語での文学制作の新たな開花を可能にした。
プロヴァンス語（オック語の一方言）の詩人フレデリック・ミストラル(1830-1914)は1904年にノーベル文学賞を受賞した。
ブルトン語は話者は減少しているが、ブルトン文学は1920年代以降活発になっている。1925年には、Roparz Hemonが雑誌『Gwalarn』を創刊し、あらゆるジャンルを網羅する独自の作品を作り出し、また国際的に認知された他言語の作品をブルトン語に翻訳することでブルトン語を他の偉大な「国際」言語と同等にまで高めようと19年間に亘って努力を続けた。1946年には、『Al Liamm』誌が『Gwalam』誌を引き継いだ。他にも数々の雑誌が登場し、ブルトン語は少数言語としてはかなり大きな文学の総体を持つようになった。ブルトン語の作家にはYann-Ber Kalloc'h、Anjela Duval、Per-Jakez Héliasなどがいる。
ピカルディ語も一定水準の文学創作を維持しており、特に演劇作品が多い。ワロン語の文学はベルギーでの創作がより活発であり、これに支えられている形となっている。
カタルーニャ語やバスク語の文学もフランス国外の読者の存在によって支えられている。
日本でのフランス文学

「フランス文学者」および「日本の近現代文学史」も参照
開国以前は日本とフランス文学との接触はほぼなかったが、明治政府の文部省は1877年（明治10年）までに28人のフランス人をお雇い外国人として招致しフランス語教育を行った。1878年（明治11年）には、横須賀造船所黌舎でフランス語を習得した川島忠之助によりヴェルヌ『八十日間世界一周』が原文から翻訳される。1882年（明治15年）には、江戸幕府の語学所学頭からフランス語を学んだ中江兆民がルソーの『社会契約論』を翻訳紹介し、自由民権運動の理論的支柱となった。
1889年（明治22年）には帝國大學（現在の東京大学）に仏文科が設置される。当初は不振であったが、1923年に日本人初の教授として辰野隆を迎えて以降は岸田國士、鈴木信太郎、三好達治、渡辺一夫、小林秀雄、太宰治（中退）、中村真一郎、福永武彦、澁澤龍彦、大江健三郎、蓮實重彦などの文学者やフランス文学の紹介者を輩出した。
1901年（明治34年）よりデュマ『巌窟王』、翌1902年よりユーゴー『噫無情』が黒岩涙香の翻案により新聞『萬朝報』に連載され大衆的な人気を博す。またゾラやモーパッサンらの自然主義文学の影響から日本でも島崎藤村『破戒』(1906)や田山花袋『蒲団』(1907)などの自然主義小説が書かれたが、『蒲団』における私生活の赤裸々な告白の衝撃により以後は告白の側面が強い「私小説」へと転じていった。ゴーティエの「芸術のための芸術」は芸術至上主義として形成期の日本文壇で議論の的となり、石川啄木『時代閉塞の現状』(1910)、芥川龍之介『河童』(1927)、萩原朔太郎『詩の原理』(1928)など数多くの言及がある。
1905年（明治38年）には上田敏が訳詩集『海潮音』で7編の「象徴詩」を日本に紹介した。1907-8年に銀行員としてパリに渡った永井荷風はその経験から『ふらんす物語』(1909)を著し、1913年（大正2年）には訳詩集『珊瑚集』で象徴派以降のフランス詩をまとまった形で日本に紹介した。堀口大學も1918年の訳詩集『昨日の花』を皮切りに『月下の一群』(1925)などフランス詩の精力的な翻訳紹介を行い、これらの訳詩は近現代詩の形成に大きな影響を及ぼした。ボードレール『巴里の憂鬱』(1929)を訳した三好達治と『ランボオ詩集』(1933)を訳した中原中也は口語自由詩、散文詩の開拓者となった。
戦争勃発後も、フランスは日本にとって敵性国家となったのが遅かったため、戦時中にもヴァレリー全集の刊行が続き、ジッドの『狭き門』や『田園交響楽』が女学生の愛読書となるほど人気を集めた。敗戦直後に翻訳出版が再び活発化したが、GHQは米国の暗黒面を描いたものや占領政策と相いれない主張のアメリカ文学の翻訳出版を許可せず、ロシア文学の出版にも干渉したため、フランス文学の翻訳が中心となり、GHQの出版統制が強まる1940年代末まで活況を呈した。
代表的な作家と作品

膨大なフランス文学の作家・作品から代表的なものをごく一部リストアップしている。詳細はそれぞれの記事および一覧記事を参照。作品名などの後にあるリンクはウィキソースなどの原典資料。
代表的な作家と作品 > 物語、小説

詳細は「フランスの小説家一覧」および「Category:フランスの小説家」を参照
中世
（作者不明） - 『ローランの歌』(12世紀)
クレティアン・ド・トロワ (1135? - 1190?) - 『イヴァンまたは獅子の騎士』、『ランスロまたは荷車の騎士』
（複数の著者） - 『トリスタンとイズー』(12世紀)
マリー・ド・フランス (生没年不詳、12世紀) - 『マリー・ド・フランスのレー』
ギヨーム・ド・ロリス、ジャン・ド・マン - 『薔薇物語』(13世紀)
16-17世紀
フランソワ・ラブレー (1483-1553) - 『ガルガンチュワとパンタグリュエル』(1532-64)
ラファイエット夫人 (1634-1693) - 『クレーヴの奥方』(1678)
18世紀
ヴォルテール (1694-1778) - 『カンディード』(1759)
アベ・プレヴォ (1697-1763) - 『マノン・レスコー』(1731)
ジャン＝ジャック・ルソー (1712-1778) - 『ジュリまたは新エロイーズ』(1761)
ドゥニ・ディドロ (1713-1784) - 『運命論者ジャックとその主人』(1796)
マルキ・ド・サド (1740-1814) - 『美徳の不幸』(1787)
ピエール・ショデルロ・ド・ラクロ (1741-1803) - 『危険な関係』(1782)
19世紀
フランソワ＝ルネ・ド・シャトーブリアン (1764-1848) - 『アタラ』(1801)、『ルネ』(1802)
バンジャマン・コンスタン (1767-1830) - 『アドルフ』(1816)
スタンダール (1783-1842) - 『赤と黒』(1830)、『パルムの僧院』(1839)
オノレ・ド・バルザック (1799-1850) - 『人間喜劇』（作品群の総称。『ゴリオ爺さん』(1835)、『幻滅』(1836-43)、『ウジェニー・グランデ』(1833)などを含む）
アレクサンドル・デュマ・ペール (1802-1870) - 『モンテ・クリスト伯』(1844-46)、『三銃士』(1844)
ヴィクトル・ユーゴー (1802-1885) - 『ノートルダム・ド・パリ』(1831)、『レ・ミゼラブル』(1862)
テオフィル・ゴーティエ (1811 -1872) - 『モーパン嬢』(1834-36)
ギュスターヴ・フローベール (1821-1880) - 『ボヴァリー夫人』(1857)、『サランボー』(1862)、『感情教育』(1869)
エクトール・アンリ・マロ (1830-1907)-『家なき子』(1878)、『家なき娘』(1893年)
エミール・ゾラ (1840-1902) - 『テレーズ・ラカン』(1867)、『ルーゴン・マッカール叢書』（作品群。『居酒屋』(1877)、『ナナ』(1879)、『ジェルミナール』(1885)などを含む）
ギ・ド・モーパッサン (1850-1893) - 『ベラミ』(1885)、多数の短篇小説
20世紀
アンドレ・ジッド (1869-1951) - 『背徳者』(1902)、『狭き門』(1909)、『贋金つくり』(1926)
マルセル・プルースト (1871-1922) - 『失われた時を求めて』(1913-27)
シドニー＝ガブリエル・コレット (1873-1954) - 『青い麦』(1922)、『ジジ』(1945)
ロジェ・マルタン・デュ・ガール (1881-1958) - 『チボー家の人々』(1922-28)
ルイ＝フェルディナン・セリーヌ (1894-1961) - 『夜の果ての旅』(1932)
アンドレ・ブルトン (1896-1966) - 『ナジャ』(1928)
アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリ (1900-1944) - 『夜間飛行』(1931)、『星の王子さま』(1943)
アンドレ・マルロー (1901-1976) - 『人間の条件』(1933)
マルグリット・ユルスナール (1903-1987) - 『ハドリアヌス帝の回想』(1951)
ジャン＝ポール・サルトル (1905-1980) - 『嘔吐』(1938)、『自由への道』(1945,1949)
ジャン・ジュネ (1910-1986) - 『花のノートルダム』(1942)、『泥棒日記』(1949)
アルベール・カミュ (1914-1960) - 『異邦人』(1942)
ロベール・パンジェ (1919-1997) - 『パッサカリア』(1969)
アラン・ロブ＝グリエ (1922-2008) - 『嫉妬』(1957)、『迷路のなかで』(1959)
ミシェル・ビュトール (1926-) - 『心変わり』(1957)
フランソワーズ・サガン (1935-2004) - 『悲しみよこんにちは』(1954)
ジョルジュ・ペレック (1936-1982) - 『人生使用法』(1978)
ジャン＝マリ・ギュスターヴ・ル・クレジオ (1940-) - 『砂漠』(1980)