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ロサンゼルス暴動
暴動を題材にした作品（その他） > 漫画

『ゴルゴ13』：第101巻3話「カオスの帝国｣。女性社会学者が専攻している「社会カオス理論｣の実証のため、暴動のきっかけとなったロドニー・キング事件を仕組み、さらにその後の裁判で警察官が無実となるように操作して暴動を誘発するというストーリーとなっている。
暴動を題材にした作品（その他） > その他

ドラマ『L.A.ロー 七人の弁護士』：ロサンゼルス暴動当日をエピソードにした回が存在する。
ドラマ『天才少年ドギー・ハウザー』：ロサンゼルス暴動を題材にしたエピソードがある。主人公・ドギーの勤務する病院には暴動による負傷者が次々と運び込まれる。
ゲーム『グランド・セフト・オート・サンアンドレアス』：架空の1992年が舞台で、ロサンゼルスをモデルにした都市が登場し、終盤に大規模な暴動が発生する。
関連文献

荒このみ『黒人のアメリカ　―誕生の物語』ちくま新書、1997年。ISBN 9784480057372
荒このみ編訳『アメリカの黒人演説集　―キング・マルコムX・モリスン他』岩波文庫、2008年。ISBN 978-4003402610
上杉忍『アメリカ黒人の歴史 - 奴隷貿易からオバマ大統領まで』中公新書、2013年。ISBN 978-4121022097
貴堂嘉之『移民国家アメリカの歴史』岩波新書、2018
猿谷要『アメリカ黒人解放史』二元社、2009年。ISBN 978-4544053029
パップ・ンディアイ（遠藤ゆかり訳）『アメリカ黒人の歴史:自由と平和への長い道のり』創元社、2010年。ISBN 978-4422212098
ジェームス・Ｍ・バーダマン（森本豊富訳）『アメリカ黒人の歴史』NHKブックス、2011年。ISBN 978-4140911853
本田創造『アメリカ黒人の歴史 新版』岩波新書、1991年。ISBN 978-4004301653
渡辺靖『白人ナショナリズム　アメリカを揺るがす「文化的反動」』中公新書、2020年。ISBN 9784121025913
パトロールする州兵。州兵部隊のほか、4,000人を超える連邦軍部隊（陸軍および海兵隊）も投入された。
中心部のハリウッド大通りで黒煙が上がる様子（撮影日不明）。
現地へ派遣される連邦軍部隊（1992年5月1日撮影）。
暴動発生当時、ロサンゼルス市内に現れた落書き。「くたばれLA市警！正義なくして平和なし」（1992年4月撮影）
赤川美咲

| あかがわ みさき赤川 美咲> プロフィール |
| --- | --- |
本名:  中島 美咲
性別:  女性
出生地:   日本・愛知県豊田市
職業:  声優、タレント
事務所:  NTB
配偶者:  既婚
活動
活動期間:  1994年 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
赤川 美咲（あかがわ みさき - ）は、日本の声優、土地家屋調査士、行政書士。愛知県豊田市出身。愛知県立豊田高等学校を経て、名古屋文化短期大学卒。NTB所属。
出演 > ラジオ

朝までいっしょ!ラジオバイキング（ぎふチャンラジオ）
出演 > テレビ

遊々ネット（ぎふチャン）
らくらくネット（ぎふチャン）
ぎふサイバーナビ （ぎふチャン）
デリナビ（中京テレビ）
プッシュアップ（中京テレビ）
サンダー5（メ〜テレ）
スーパーJチャンネル（メ〜テレ）
フルピカ（シー・ティー・ワイ）
スピ丼（東海テレビ）
おでかけ!パレット（東海テレビ）
スパイガールTV（テレビ愛知）
出演 > ナレーション

ボニータ!ボニータ!! 〜名古屋ガールズコレクション〜（テレビ愛知）
ワットくん!（テレビ愛知）
花田☆温水 おじさんぽ（テレビ愛知）
グランパスSTADIUM!〜withサポーターズ（ひまわりネットワーク）
巴里にひとり

「巴里にひとり」（パリにひとり）は、日本の歌手である沢田研二の13枚目のシングルである。
1975年5月にポリドール・レコードより発売された。
また、この曲は「MON AMOUR JE VIENS DU BOUT DU MONDE」（モナ・ムール・ジュ・ヴィアン・ドゥ・ブ・ドゥ・モンド）というタイトルでフランス国内においてフランス語での歌唱バージョンがリリースされている。
また、フランスでのヒットに伴って、スイス、カナダ、オーストリア、ギリシャ、ノルウェー、ベルギー、オランダなどヨーロッパ他各国でリリースされている。
解説

当時海外進出を狙っていた沢田研二であるが、この楽曲はフランス国内のRTLというラジオチャートで最高位4位を獲得、およそ20万枚を売り上げるなど異例とも言えるヒットを飛ばし、後にヨーロッパ他各国における複数枚のシングル、アルバム『KENJI SAWADA』のリリースへと繋がっていく事となる。
当時レコーディングにおいて、沢田本人はフランス語を話せないため、発音に関してかなり苦労したというエピソードが語られている。
日本においては2種類のバージョンが発売されており、B面曲が異なる。
収録曲 > フランス版

モナ・ムール・ジュ・ヴィアン・ドゥ・ブ・ドゥ・モンド - MON AMOUR JE VIENS DU BOUT DU MONDE 曲タイトルは「恋人よ、私は世界の果てからやってきた」という意味。日本語版は恋人を祖国に残してきた内容になっており、正反対の歌詞となっている。
作詞：G.Sinoue／作曲：G.Costa／編曲：R.Gimenes、A.Greenslade
ヒュージティブ・カインド - FUGITIVE KIND 日本では『愛の逃亡者 THE FUGITIVE』としてリリースされている。ミックスが日本版と違い、「ウー、ハー」という冒頭のコーラスが削除され、また音色も変更されている。また、この楽曲も複数の国でリリースされており、『SOLEIL LEVANT』というタイトルのフランス語版も存在する。
作詞・作曲：Tony Weddington, Wayne Bickerton
収録曲 > 日本版1

巴里にひとり （2分33秒）
作詞：G.Sinoue／訳詞：山上路夫／作曲：G.Costa／編曲：R.Gimenes、A.Greenslade
明日では遅すぎる （4分15秒）
作詞：安井かずみ／作曲：加瀬邦彦／編曲：東海林修
収録曲 > 日本版2

巴里にひとり （2分33秒）
作詞：G.Sinoue／訳詞：山上路夫／作曲：G.Costa／編曲：R.Gimenes、A.Greenslade
MON AMOUR JE VIENS DU BOUT DU MONDE
フランスでリリースされたバージョン。
関連アルバム

KENJI SAWADA
ロバート・ケネディを大統領に

| Bobby Kennedy for President |
| --- | --- |
ジャンル:  ドキュメンタリー
監督:  ドーン・ポーター（英語版）
シーズン数:  1
話数:  4(各話リスト)
各話の長さ:  58-65分
製作
製作総指揮:  ネスタン・ベーレンス ベン・コットナー グンナル・デディオ（英語版） アダム・デル・デオ ジョン・ケイメン（英語版） ローラ・ミカルチーシン リサ・ニシムラ（英語版） ドーン・ポーター デイヴ・シラルニック（英語版） ジャスティン・ウィルクス（英語版）
撮影監督:  ロブ・リッチマン
製作:  ラディカルメディア（英語版） LOOKSフィルム（英語版） トリロジー・フィルム
配給:  Netflix

放送
放送チャンネル: Netflix
放送期間: 2018年4月27日 (2018-04-27) - 放送中
 公式ウェブサイト
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『ロバート・ケネディを大統領に』（Bobby Kennedy for President）は、アメリカ合衆国上院議員のロバート・ケネディと彼の1960年代の政治的台頭に焦点を当てたアメリカ合衆国のドキュメンタリーシリーズである。2018年4月27日に全4話がNetflixで配信された。
監督・製作総指揮のドーン・ポーター（英語版）がショーランナーを務めるこのシリーズは1968年の大統領選挙運動（英語版）やカリフォルニア州ロサンゼルスのアンバサダーホテルでの暗殺事件を含むケネディの政治的伝承に迫っている。番組ではケネディの司法長官と上院議員時代のアーカイヴ映像や兄のジョン・F・ケネディ大統領や弟のテッド・ケネディ上院議員との会話が使用されている。
この他にもジョン・ルイス議員、ドロレス・ウエルタ（英語版）、ハリー・ベラフォンテ、マリアン・ライト・エデルマン（英語版）、ウィリアム・ヴァンデン・フーヴェル（英語版）といったかつてケネディと関係のあった人物へのインタビューも使用されている。
エピソード

| 通算 話数 | タイトル | 放送日 |  |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | "新時代の顔" "A New Generation" | 2018年4月27日 (2018-04-27) |  |
 ロバート・ケネディは兄のジョン・F・ケネディの1960年の大統領選挙運動に携わる。
| 2 | "ただ国のために" "I'd Like to Serve" | 2018年4月27日 (2018-04-27) |  |
 兄の暗殺後、ケネディは1964年にニューヨーク州から連邦上院議員に選出される。
| 3 | "人生は一度きり" "You Only Get One Time Around" | 2018年4月27日 (2018-04-27) |  |
 ケネディは大統領選挙に出馬するが、選挙戦（英語版）開始から3ヶ月後にロサンゼルスのアンバサダーホテルで暗殺される。
| 4 | "ロバートの死に真実を" "Justice for Bobby" | 2018年4月27日 (2018-04-27) |  |
 ケネディ暗殺後、彼の家族・友人・支持者は喪に服し、暗殺犯のサーハン・ベシャラ・サーハンは裁判を受ける。
十三石橋 (富山県)

| 十三石橋 |
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基本情報
国:   日本
所在地:  富山県富山市八尾町福島 - 八尾町下新町
交差物件:  井田川（神通川水系）
用途:  道路橋
路線名:  国道472号
開通:  2019年（令和元年）8月17日
構造諸元
全長:  104.7 m
幅:  11 m
関連項目
 橋の一覧 - 各国の橋 - 橋の形式
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国道472号標識
十三石橋（じゅうさんごくばし）は、富山県富山市（旧八尾町）の井田川（神通川水系）に架かる国道472号の橋である。
概要

左岸 - 富山県富山市八尾町福島
右岸 - 富山県富山市八尾町下新町
概要 > 先代橋梁

橋長 - 103.05 m
幅員 - 8.6 m（車道と歩道の合計値）
概要 > 現橋梁

橋長 - 104.7 m
幅員 - 11 m
橋の名称は、右岸側の下新町の小字からとられている。また、2代目の橋梁は、八尾の景観をイメージとした外観となっている。
沿革

1891年（明治24年）、最初の橋が架けられた。
1935年（昭和10年）2月、県道八尾小杉線の橋として改めて竣工した。
完成当時の幅員は6.1mであったが、1973年（昭和48年）3月26日に当時の八尾町最大の交通量（1日当たり車2,500台、歩行者1,500人）に対応するため、上流側に歩行者専用橋（橋長91.5m、幅員2m）が架橋された。また、1977年（昭和52年）に左岸側の橋脚を下流側に約2.5m拡張する隅切改良が行われ、1978年（昭和53年）3月20日に完成した。1989年（平成元年）4月には、上流側に新しい幅員2.3mの歩道が新設され、同年5月2日には、1988年（昭和63年）9月から約5,300万円かけて進められた補修工事が完了した。全体が緑色で統一され、欄干部分には井田川に吹く風をイメージしたパネル110枚と橋名の由来を記したパネル1枚が貼り付けられた。
1993年（平成5年）4月、県道八尾小杉線が国道472号へ昇格したことに伴い、同橋は国道472号の橋となった。
2012年（平成24年）の定期点検で、橋梁に多数のひび割れや鉄筋の腐食、橋脚の劣化が確認され、県管理の811橋（15m以上、2014年当時）の中では最も老朽化が顕著で架け替えが必要と判断された。2014年（平成26年）に架け替え工事に着手、約200m下流に坂のまち大橋があるため仮橋を設けずに工事を行い、2019年（令和元年）8月17日に開通した。総事業費は約15億円。
堀友理子

| ほり ゆりこ堀 友理子> プロフィール |
| --- | --- |
愛称:  堀ちゃん、ほりゆり
出身地:  静岡県静岡市
生年月日:   (1984-05-06) 1984年5月6日（40歳）
血液型:  A型
最終学歴:  青山学院大学
所属事務所:  FIRST AGENT
職歴:  朝日放送 （2007年 - 2012年） →セント・フォース （2012年 - 2014年） →オフィス北野 （2014年 - 2018年） →FIRST AGENT（旧・生島企画室） （2019年 -）
活動期間:  2007年 -
ジャンル:  情報・スポーツ番組
公式サイト:  FIRST AGENT
出演番組・活動
出演経歴:  本文参照
備考 学生時代は圭三プロダクション所属アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
堀 友理子（ほり ゆりこ、1984年5月6日 - ）は、FIRST AGENT所属のフリーアナウンサーで、元朝日放送（ABC）アナウンサー。朝日放送時代の愛称は「堀ちゃん」。かつてはセント・フォース、オフィス北野に所属していた。
来歴

静岡県静岡市出身。血液型はA型。視力は両眼ともに2.0。高校時代には、陸上部で長距離走の選手として活躍した。また、青山学院大学の学生時代には圭三プロダクションに所属。テレビ朝日アスク女子大生キャスターとして、『News Access』（BS朝日）に出演していた。
青山学院大学卒業後の2007年に、アナウンサーとして朝日放送に入社。同期入社のアナウンサーに、竹野康治郎（2009年4月にスポーツ部へ異動）がいる。ちなみに、讀賣テレビ放送アナウンサーの吉田奈央とは、学生時代からの友人である。
2012年夏に朝日放送を退社。活動の拠点を東京へ移すとともにセント・フォースへ所属。
2014年3月末でセント・フォースを退社。同年5月よりオフィス北野所属となった。
2018年春頃オフィス北野を退社し、産休（後述）を経て2019年9月から生島企画室（現・FIRST AGENT）に所属したことを自身のブログで報告。
趣味はホットヨガで、特技は書道・卓球。朝日放送アナウンサー時代に野球関連の番組（後述）を担当したことから、現在では野球のスコアブックに記録を付けられるという。また、ジュニア野菜ソムリエのライセンス、2018年1月にはフードアナリスト4級を取得している。
人物・エピソード > 朝日放送アナウンサー時代

朝日放送での番組デビューは、2007年6月28日昼の同局のラジオ（以下、ABCラジオ）『ABC朝日ニュース』。2007年10月14日に大阪・御堂筋で開催された御堂筋パレードでは、同局のテレビ（以下、ABCテレビ）の企画で、未経験のベリーダンスに挑戦。実際にパレードで披露した。
2008年1月から『虎バン』へのレギュラー出演を始めたことを機に、阪神タイガース関連の番組で取材や進行を担当。『虎バン』については、2010年12月放送の『マンスリー虎バン』（同番組のプロ野球オフシーズン版）まで、3年間にわたって（取材リポーター兼任で）ナビゲーターを務めた。また、2010年度のプロ野球シーズンまでは、阪神甲子園球場や京セラドーム大阪からの阪神戦中継限定で『スーパーベースボール・虎バン主義』にベンチリポーターとして出演していた。
2009年8月2日には、『虎バン』の企画の一環として、阪神タイガース対読売ジャイアンツ戦（阪神甲子園球場）の始球式に登場。その模様は、当日の『ABCフレッシュアップベースボール』と、同年8月9日の『虎バン』で放送された。さらに、2010年3月28日の阪神タイガース対横浜ベイスターズ戦（京セラドーム大阪）で、再び始球式に臨んでいる。
ABCテレビで2008年2月15日に放送された『探偵!ナイトスクープ』に、「麺をすすれない女子アナ」としてVTR出演している。堀の新人教育を担当していた三代澤康司からの依頼で、同番組の探偵役・石田靖などと特訓を積んだ結果、（放送上）麺をすすれるようになった。この出演を機に、同年6月6日放送（ABCテレビでの放送日）の同番組では、病気で休んだ秘書役・岡部まりの代理（秘書代行）として公開収録に登場。さらに、同番組の放送20周年を記念した特別番組『探偵!ナイトスクープ リターンズ』では、三代澤とともにナビゲーターを務めた。
2008年4月1日からは、ABCラジオの生放送番組『全力投球!!妹尾和夫です』の火曜日担当中継リポーターとして出演していた。2009年7月6日に始まった後継番組の『ドッキリ!ハッキリ!三代澤康司です』でも、2010年3月30日放送分までは、同曜日で引き続き中継を担当していた。なお、2011年5月からは、ABCテレビ『せのぶら!』で妹尾和夫と再び共演している。
2009年4月からは、ABCテレビの『クイズ!紳助くん』で7代目のアシスタントを担当。朝日放送のアナウンサーからは初めての起用で、2011年8月の番組終了まで出演した。また、同年3月からスポーツキャスターとして出演を始めた『NEWSゆう+』では、2010年4月2日の放送から1年間『ぐるりん瀬戸内』（金曜日の内包コーナー、瀬戸内海沿岸地域のテレビ朝日系列局にも同時ネット）のメインキャスターも担当。同年6月までは一時、同局制作の『朝だ!生です旅サラダ』（テレビ朝日系全国ネットの生放送番組）で不定期に実施される近畿地方・徳島県からの生中継に、リポーターとして出演していた。
2011年7月1日からは、同局のアナウンサーとしては久し振りに、ABCラジオの『ミューパラアグレッシブ』でパーソナリティを担当。同年9月30日に『NEWSゆう+』が終了するまでは、金曜日に両方の生放送番組に掛け持ちで出演していた。翌10月1日からは、『朝だ!生です旅サラダ』にスタジオレギュラーとして復帰。2012年3月31日まで、金曜夜の『ミューパラアグレッシブ』と掛け持ちで担当していた。
2012年6月29日に、同局のアナウンサーページ「アナアナ」および『ミューパラアグレッシブ』において、同年夏で朝日放送を退社することを発表。同日で最終回を迎えた『ミューパラアグレッシブ』が、朝日放送アナウンサーとしての最後の出演になった。前述の発表では、退社後もフリーランスの立場で、アナウンサーとしての活動を続ける意向を示していた。
人物・エピソード > フリーアナウンサーへの転身後

セント・フォースに所属していた時期は、主に報道番組に出演していた。2012年10月1日から2013年3月29日までは、『TOKYO MX NEWS』（TOKYO MX）の平日18時台で、中谷隆宏とともにキャスターを務めていた。
2013年4月4日からは、NHK総合テレビの全国向け情報番組『情報まるごと』で、實石あづさ（新潟放送出身のNHK契約キャスター）と交互に隔週でサブキャスターを担当。同番組に出演しない週には、NHK BS1で『NHK BSニュース』『BS列島ニュース』のキャスターを務めた。
2015年6月29日より2016年9月30日まで、テレビ静岡にて『情報ワイド てっぺん静岡』の司会を高橋正純とともに務めた。
2015年11月22日、4歳年上の一般男性と結婚。2018年7月13日、3030gの女児を出産した。
出演番組 > 朝日放送時代 > テレビ

おはよう朝日です（2007年6月28日、新人アナウンサー紹介）
ムーブ! 「ムーブの疑問」（不定期）VTRリポーター
御堂筋パレードリレー中継（2007年10月）
速報!甲子園への道（2008年）関西ローカルパートのリポーター
ドリームサポーター アスリートの夢叶えますSP2008（2008年2月3日放送）アシスタント
ABCテレビが2006年から2008年に、年1回制作していたスポーツバラエティ番組。
探偵!ナイトスクープ（ABCテレビ、2008年6月6日放送）秘書代行
探偵!ナイトスクープリターンズ（ABCテレビ、2008年6月27日・7月4日・10月4日・10月11日・10月18日・10月25日）
同番組で過去に評判の高かった回を再構成。堀と三代澤はオープニングとエンディングのみ登場。
関西インフォメーション（2007年度・2008年度、全関西ケーブルテレビジョン制作・関西圏の一部ケーブルテレビ局で放送）
ぐるりん瀬戸内（『NEWSゆう+』金曜日内、2010年4月2日から2011年3月25日）メインキャスター＝近畿地方担当
乾麻梨子の後任として、2代目のキャスターに起用。同時に、『NEWSゆう+』金曜日18時台のサブキャスターを引き継いだ。
クイズ!紳助くん（2009年4月から2011年8月）
司会の島田紳助の芸能界引退を機に放送を終了したため、結果として同番組最後のアシスタントになった。
NEWSゆう+（番組開始から終了まで出演、終了時点では水〜金曜スポーツ兼天気担当キャスター）
スポーツコーナーの「ゆうスポーツ」は、2009年3月の開始当初は金曜のみ、2009年11月から水曜にも出演、2010年4月からは月曜にも出演。2010年9月から半年間は、火曜日17時台の経済情報コーナー「堀浩司の根ホリ葉ホリ」で進行と取材を担当していた。
全国高校野球選手権大会中継・甲子園スタジオ担当（2008年から2010年）
ホップ!ステップ!シャンプー!（2011年10月から2012年3月、ナレーター）
朝だ!生です旅サラダ（2011年10月から2012年3月、進行）
2011年6月まで近畿地方・徳島県担当の中継リポーター。『ミューパラアグレッシブ』への出演開始を機に一時降板したが、同年10月からスタジオレギュラーとして復帰。
せのぶら!（2011年5月から2012年6月）
小寺右子の産休を機に、小寺が務めていたナレーターと通販コーナー「せのぶら本舗」のアシスタントを担当。
ABC NEWS（不定期）
以下の番組は朝日放送制作・テレビ朝日系全国ネットの特別番組で、いずれも進行アシスタントとして出演。
芸能人格付けチェック!これぞ真の一流品だ!2012お正月スペシャル（2012年1月1日・第9弾大予選会・「モーニングバード!」に出演しているマダム赤江の代役）
むちゃぶりカジノ（2012年1月2日）
以下の番組では、2011年度から、堀の後任を角野友紀が務めている。
虎バン（2008年1月から2010年12月）ナビゲーター
スーパーベースボール・虎バン主義（2008年から2010年）ベンチリポーター
ABCテレビの制作でサンテレビボックス席日曜ナイターを放送する場合にも、ベンチリポーターとして登場していた。
出演番組 > 朝日放送時代 > ラジオ

全力投球!!妹尾和夫です（2008年4月1日から2009年6月30日）火曜リポーター
ドッキリ!ハッキリ!三代澤康司です（2009年7月7日から2010年3月30日）火曜リポーター
おはようパーソナリティ道上洋三です （2008年7月31日および8月1日）
道上と当時のアシスタント・秋吉英美の夏期休暇中に浦川泰幸と共に代演。
ニュース探偵局（2009年10月から2010年1月2日）進行役として不定期で出演
和沙哲郎と堀友理子のお父さん講座2009（2009年12月26日の『土曜スペシャル』で放送）
「お父さん世代」の和沙哲郎に対して、2009年に流行した現象を紹介する役回りで出演。
ミューパラ アグレッシブ（2011年7月1日から2012年6月29日）パーソナリティ
ABC朝日ニュース（不定期）
Sportiva公式サイト内「スポアナ アスリートリポート」（集英社が刊行するスポーツ雑誌）
『虎バン』へ出演していた時期に、枡田絵理奈（当時TBSアナウンサー）と交互にコラムを執筆していた。
出演番組 > フリー転身後

TOKYO MX NEWS（TOKYO MX）（2012年10月1日から2013年3月29日、平日18時台キャスター）
中西哲生のクロノス （TOKYO FM、2012年10月22日から10月26日）-　本来のアシスタントで、セント・フォースの同僚高橋万里恵の代役として出演
情報まるごと（NHK総合テレビ　2013年4月4日 - 2014年3月20日）
NHK BSニュース（NHK BS1、2013年4月5日 - 2014年3月31日）
BS列島ニュース（NHK BS1、2013年4月9日 - 2014年3月20日）
情報ワイド てっぺん静岡（テレビ静岡、2015年6月29日 - 2016年9月30日）
福澤朗の本であそぶ。（BSJapanext、2022年3月30日 - ）
イエローキャブ (芸能プロダクション)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒163-0918 東京都新宿区西新宿2丁目3番1号新宿モノリス18階
設立:  2019年5月
業種:  サービス業
法人番号:  9010001201018 
事業内容:  タレントマネジメント
代表者:  代表取締役 岩井良明
資本金:  8,500万円
決算期:  3月
主要株主:  株式会社MONOLITH Japan
関係する人物:  黒澤久雄（創設者） 野田義治（二代目社長） 佐藤紳司（三代目社長） 帯刀孝則（四代目社長） 松山弘志（五代目社長） 山本宗宜（前社長）
外部リンク:  https://yellowcab.jp
特記事項：現法人について記述。 旧法人（法人番号4010401057824）は1980年設立。2015年11月清算完了。
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株式会社イエローキャブ（英: YELLOWCAB Co.,ltd）は、女性タレントのマネジメントを行っている日本の芸能事務所である。
現在の法人は、イエローキャブのライセンスを取得した株式会社Ｍプロダクションが2020年に株式会社イエローキャブへと改称したもので、1980年に設立され2015年に経営破綻し清算された株式会社イエローキャブとは別法人。
概要 > 株式会社イエローキャブ（旧社）

元々は映画監督・黒澤明の長男である黒澤久雄が黒澤フィルムスタジオの芸能事務所部門として「黒澤プロモーション」という名称で1980年（昭和55年）に設立。黒澤が、父・明監督の映画『乱』の制作を手伝うことになるなど多忙を極めたため、遊び仲間で、かつていしだあゆみや朝丘雪路などのマネージャーを務めたこともある野田義治に実質的な経営をバトンタッチする。所属タレント第1号は山咲千里だったが、芸能活動の方向性を巡って事務所と山咲の家族との意見が合わず、山咲は程なく事務所を去ってしまう。
1983年（昭和58年）、野田が自ら運営に携わったクラリオンガールコンテストから、堀江しのぶを発掘する。堀江はグラビアページやテレビ番組のアシスタント、テレビドラマ出演などで成功するが、事務所自体は苦しい経営が続いた。更に堀江は人気絶頂の1988年（昭和63年）にスキルス性胃癌のため23歳という若さで逝去し、事務所は堀江という大黒柱を失ってしまう。この年に現在の社名へ変更し、野田が社長に就任した。
堀江の死の直前、野田社長は堀江に続いてかとうれいこを発掘した。1989年（平成元年）に第16代クラリオンガールに選ばれたかとうはグラビアで人気爆発、多くの雑誌の表紙や巻頭カラーを飾った。かとうは数年にわたり、高価な写真集の新作がまるで雑誌のごとく毎月のように本屋に並べられ売れ続けるという「写真集クイーン」となり大成功をおさめた。その利益がイエローキャブの経営の基礎を作り、TV局に強いコネを持つ大手プロダクションの隙間を狙ってバストの豊かな女性を雑誌のグラビアで顔や名前を売る戦略を軌道に乗せた。その後も細川ふみえや雛形あきこらがテレビで人気者となっていった。また別会社として有限会社サンズ（後のサンズエンタテイメント）も設立したが、一方で野田社長のワンマン経営から資金繰りが悪化し、東洋コンツェルングループの傘下となった。
多くの所属タレントがTVで活躍するようになっていた2004年（平成16年）末、経営上のトラブルで野田社長が辞任し、会社を去った。野田元社長が進めた多角経営が軌道に乗らなかった上に、野田元社長が親会社に無断で所属タレントに株を交付したことで裁判沙汰に発展。その結果、取締役会で野田元社長を代表取締役から解任する決議が了承された。野田元社長の後任には佐藤紳司が就任した。
佐藤江梨子、根本はるみらは留まり、小池栄子がサンズエンタテインメントから移籍したが、雛形やMEGUMIを筆頭に所属タレントの大半が野田元社長に追随し、野田元社長が社長を務めるサンズエンタテインメント（サンズから社名変更）へと移籍したことでイエローキャブの所属タレント数は大幅に減少し、規模も縮小した。
ただ、有力タレントである小池・佐藤・根本が残留したことや、また野田元社長が社長時代に培った「イエローキャブ」の名称が持つブランドバリューもあり、その後も大手芸能事務所としての体を保っていた。野田元社長が去った後は、グラビアアイドル路線ではなく女優などを所属させるようになった。
なお、サンズエンタテインメントはイエローキャブの子会社ではなく、資本及び人的関係はない。
佐藤社長が2006年に辞任し、帯刀孝則社長が引き継ぐが2012年6月に58歳で死去したため、長らく役員を務めてきた松山弘志取締役（演歌歌手の五木ひろしの兄）が社長となった。
2013年3月にライセンスの商標利用により「株式会社イエローキャブプラス」が設立。
2014年に入り、イエローキャブの経営危機及び小池・佐藤の新事務所移籍の噂が報道された。この報道についてイエローキャブからのコメントは一切なかったが、4月に入り、京都のIT企業フェイスが立ち上げた新会社「ドリームキャブ」およびイエローキャブより、業務提携のアナウンスが行われた。内容は「ドリームキャブがイエローキャブの芸能マネジメント業務を受託する」というものである。これにより、事実上イエローキャブの業務はドリームキャブに移行し、フェイスが関連会社で行っていたアーティストのマネージメント部門と統合して再スタートすることとなった。後にドリームキャブは2016年4月1日にて「株式会社Faith Artists Music Entertainment」に変更し、正式にフェイスグループの一員として活動することになった。
ドリームキャブの営業開始後も法人としてのイエローキャブは存続していたが、2015年2月10日と13日と立て続けに東京スポーツが事務所消滅の方向へ向かっているとの記事を掲載した。
2015年1月末で小池・佐藤が契約満了となった事から事業を停止し、事後処理を弁護士に一任、自己破産申請の準備を始め、2015年2月3日に東京地裁に破産を申請、2015年2月12日に東京地裁から破産手続開始決定を受け、ここに同社は倒産（=経営破綻）となった。負債は約4億円にのぼった。2015年11月12日に清算結了。
概要 > 株式会社イエローキャブ（現法人）

2019年7月、株式会社Mプロダクションが「イエローキャブ商標」を保有していた株式会社イエローキャブプラスから「イエローキャブ」に関する全てのライセンスを取得し、タレントのマネジメント活動を開始した。グラビアアイドルをメインとして、バストの豊かなタレントを雑誌・テレビなどのメディアに露出させ知名度を高めていく従来のマネジメント手法を踏襲しながらも、時代のニーズに応える為にオンラインでのタレント活動やプラットフォームの自社運営なども行なっている。
2020年4月1日、株式会社Mプロダクションから株式会社イエローキャブへと社名変更及び役員改選を行い、吉村美由紀が代表取締役へと就任した。
同年12月21日、臨時株主総会が開催され取締役を務めてきた山本宗宜が代表取締役へと就任。
2022年2月1日に芸能プロダクションとしては初となるフランチャイズ展開を発表。
閉鎖的な芸能界へ他業種からの新規参入を促すことを目的としており、各加盟企業へ本部からイエローキャブの名称使用権やノウハウを提供する。
これに伴いイエローキャブは全国展開されていくこととなる。
同年4月28日に増資を行い、資本金が8,500万円となる。
同年9月22日、株式会社MONOLITH Japanが東京相和株式会社より株式を取得。
2023年3月1日、東京都中央区より新宿区西新宿へ本店移転。
2024年2月5日に一般社団法人 日本代理店協会（理事長:佐藤康人）よりイエローキャブ・フランチャイズが優良ビジネス認定においてゴールド認定を受賞。
2024年7月予てより社長を務めてきた山本宗宜の代表取締役退任に伴い、株主である株式会社MONOLITH Japanにおいて代表取締役を務める岩井良明が社長へと就任。
2024年9月15日、代表取締役である岩井良明が肺がんのため死去
事務所一覧

※（2023年3月現在の事務所数）
イエローキャブ本部（所在地：東京都新宿区）
イエローキャブ京都
イエローキャブ渋谷
イエローキャブ名古屋
イエローキャブ大宮
イエローキャブ北九州
イエローキャブ熊本
イエローキャブ大阪梅田
イエローキャブ福岡
イエローキャブ秋葉原
イエローキャブ神戸
イエローキャブ大阪なんば
イエローキャブ青山
イエローキャブ栄
イエローキャブ恵比寿
イエローキャブ原宿
所属タレント

（公式サイトの記載順）
進藤もも
乾桜子
相川結
AYAKA
秋山しほ
沙耶
叶えみ
有栖亜寿理(Azully)
末吉桃子
旧所属タレント（抜粋）

山咲千里
堀江しのぶ（在籍中に死去）
羽田美智子（現：レプロエンタテインメント）
かとうれいこ（サンズエンタテインメントで復帰）
細川ふみえ（現：ウエルメイド)
雛形あきこ
山田まりや
小池栄子（個人事務所イープロダクション設立）
佐藤江梨子（2015年2月ノックアウトへ移籍）
MEGUMI
根本はるみ
小林恵美
佐藤聖羅（元SKE48、サンズエンタテインメントへ移籍後、ピタゴラスプロモーションを経てAKS→エイジアプロモーション）
秦みずほ（現芸名：秦瑞穂、エヴォルトへ移籍）
IMRAD

IMRAD（、イムラッド）は、文章構成 (Organization) の型式 (Style) の名称の1つである。IMRADの名前は、Introduction, Methods, Results And Discussionの略に因む。その名前の由来通り、IMRAD型の文章は、その骨格部が、少なくともIntroduction, Methods, Results, Discussionの4つの部分に分かれることを特徴とする。主に実証研究に基づく自然科学、工学、医学、社会科学、一部の人文科学の論文において、この形式に従った章立てが、よく採用されている。
IMRAD型の概要 > 見出しレベルについて

I、M、R、D、Cそれぞれが、どの見出しレベルの項目になるのかについては場合による。つまり、節であるべきなのか段落であるべきなのか、数文であるべきなのか1文であるべきなのか、あるいは文の中の数単語であるべきなのかはケースバイケースである。通常は段落レベルか、節レベルか章レベルのことが多い。ただし、各要素の見出しレベルは統一するのが原則である。つまり、通常は、字数制限などの特殊な事情がない限り、Iが段落ならば、MやRも段落とする、Iが節ならMも節とするなど、項目の見出しレベルを揃える。
それぞれの長さ（字数）については、通常はRやDが長く、Mは短い等、長さにはばらつきがある。ある程度長い論文（Full Paperや学位論文等）では、I、M、R、D、Cそれぞれを章または節として扱うのが普通である。比較的短い論文（Letter等）においては、I、M、R、D、Cそれぞれが、節として明示されるには至らないほどの数段落の集まりのことが多い。それ以下の長さの場合（論文の予稿や講演要旨等）、場合によっては、1文の中にResultとDiscussionが並存する（単語レベルになる）ようなことさえありえる。
また、それぞれの要素が結合（Result and Discussionのように）されることや省略されることがある。また、要素のうちいくつかが欠落するケースもある。例えば学会等において、「講演時に行うことは自説の解説ではなく、“自分達のデータにどういう解釈が可能なのかの議論”を行うべきだ」という立場をとる者らは、予稿にDiscussionを書かない場合もある。
IMRAD型の概要 > 他の「文章構成の型式」との関係

「文章構成の型式」とは、ここでは文章の中のあるまとまりを持ったひとかたまり（構成要素）を、文章の中でどういう役割を果たしているのか（機能面）から分類し、それらをどのように配列するのかを定めたルールのことである。文章構成のスタイルの名称の、例としては、IMRADのほかに、漢詩に由来する「起承転結型」や、能楽由来の「序破急型」などが知られる。
IMRAD型はビジネス文章でよく使われる「序論本論結論型（Introduction, Body, Conclusion; IBC型）」の一種や、「起承転結型」の一種と説明されることがある。「起承転結型」、「序論本論結論型」の定義は、細部においては幅広いため、この2つを別と見るか同じと見るかは評価の問題であり、人によって、考え方が異なる。
IMRAD型の構成は、序論本論結論型の構成をより詳細化したものと説明されることがある。序論本論結論型と、IMRAD型の比較例を、表2に示す。序論本論結論型それ自身の詳細は、に委ねる。
表2: 序論本論結論型の文章の構成要素とその役割
| 項目 | IMRAD | 概要 | 詳細 |
| --- | --- | --- | --- |
| 序論 | I | 背景の分析、問題提起、問題設定を行う。 | 例えば以下のようなことを書く。 「これまでの研究ではこういうことが明らかになっているが、こういうことがわかっていない。そこで○○をやってみることにする。」  「こういう手法が開発されたので、その手法に基づいて○○を調べてみた。」 |
| 本論 | M, R, D | 序論で提起した問題の解決方法の提示、答えの提示、答えが正しいことを示す根拠の提示、答えが正しいことを示す推論過程の提示 |  例えば、以下のようなことを書く。 「ある対象を、ある方法で、調べたところ」 (M)  「あるデータが得られた」 (R)  「装置の構成は○○で、サンプルは○○であり、実験は○○のように計画され（リサーチデザイン）、具体的な実験手順はプロトコール○○に示すとおりである。」  「これらのデータと、従来の知見を踏まえると、あることが分かった」 (D)  「結果Aと結果Bとの間に一見矛盾が見えるが、ある考えに立つと整合性が取れていることが判る」 (D)  「方法の妥当性は、○○という理由から担保される」 (D or I)  「本結果の妥当性（精度）は○○である」 (D or I) 左記の、「『序論で提起された問題の答え』を導き出すための道筋」とは、すなわち、「根拠となる事実、データ」と、「推論過程」の2つである。「推論過程」とは、ここでは「『根拠として挙げた事実、データ』から、『筆者らの“答え”』にいたるまでの道のり」のことである。 |
| 結論 | C | 序論で提起された問題が本論においてどのように解決されたのかを手短にまとめる。場合によっては「筆者らが到達した結論そのもの」も示す。 |  ある対象を、ある方法で、調べたところあるデータが得られた (R)  本研究の結果、○○が明らかになった。 |
その他の形式として、IMRADほどまで分化していないが、IBC型よりかは分化の進んだスタイルとして、ライティング教育の現場でよく使われるFive-paragraph essayというものもある。
逆に、単なるIMRADよりもより、細分化されたルールを持つIMRAD構造としては、APAスタイル（心理学、社会科学、看護学）、バンクーバースタイル（生命科学）、AMAスタイル（医学）等が知られ、それぞれ、独自の思想に基づいて洗練されていっている。
IMRADとは明確に異なる形式としては、法学の分野の論文において好まれるIssue, Rule, Application, and Conclusion (IRAC（英語版）) といわれるスタイルや、いわゆるQCに関する分野、特に、医療の質・安全に関する分野で好まれるSQUIRE (Standards for quality improvement report excellence)などがある。
いずれの形式においても、そのような形式が定まった背景には相応の思想と相応の歴史があるため、思想や歴史を理解したうえで使いこなすことが重要である。
IMRAD型の概要 > IMRADの内部構造

I, M, R, Dそれぞれの項目中に書かれる記載もある程度の類型化がなされている。個々の項目にどのようなことが書かれるべきかそれ自体については、それぞれの項目説明欄に委ねるが、ひとつの見方として「ムーブといわれる、特定の特徴を持ったかたまりが、有機的に結びついてIMRAD型の文章になった」というものがある。
ムーブという概念は、言語学や文学における、分析手法のひとつのムーブ分析に関する概念である。
ムーブ分析とは、
特定のジャンルの文章を
いくつかのセグメントに分解し
各セグメントの構成や役割を分析することにより
文章を分類、分析する
手法の一つである。
京都大学の田地野彰教授のグループの「京都大学学術論文コーパス」に関連した論文の構造分析に関する研究（主に大学での英語教育カリキュラムの開発に関する観点から）によると、現実の論文には、少なくとも以下の24個のムーブが存在するとのことである。
表3: 論文にみられるムーブの例
| 番号 | ムーブの名称 | IMRAD | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 研究の背景について述べる | I |  |
| 2 | 関連する先行研究を概観する | I |  |
| 3 | 本研究を紹介する | I, A |  |
| 4 | データ収集の手順などについて述べる | M, R |  |
| 5 | 実験手順を描写する | M, R |  |
| 6 | データ分析の手順について描写する | M, R |  |
| 7 | 結果を提示する | R |  |
| 8 | 結果について議論する | R |  |
| 9 | 主な結果とその意義について述べる | R |  |
| 10 | 具体的な結果について説明を行う | R, D |  |
| 11 | まとめを述べる | C |  |
| 12 | テキスト（原典）を解釈・分析する | D, M |  |
| 13 | 著者の解釈を展開する | D |  |
| 14 | 評者との論争 | 不明 | いくつかの雑誌には“Discussion with Reviewers”という節が設けられ、レフェリーのコメントとそれへの応答のうち、特に読者にも開示する価値が高いものが抜粋されている。 |
| 15 | 採用する説明の妥当性を検証する | D |  |
| 16 | 比較法研究の成果を記述する | 不明 |  |
| 17 | 実験のデザインの基礎となる理論モデルを提示する | M, R, D |  |
| 18 | 理論モデルを提示する | I, M, D |  |
| 19 | 理論モデルの予測を検証するための手順を描写する | M |  |
| 20 | 定義・仮定等を議論し、目的とする結果について述べる | I | 理論の論文及び数学の論文にて見られる。 |
| 21 | 補題を提示する | 不明 | 主に数学の論文において見られる。 |
| 22 | 命題を提示する | 不明 | 主に数学の論文において見られる。 |
| 23 | 定理を提示する | 不明 | 主に数学の論文において見られる。 |
| 24 | 理論モデルを評価する | D |  |
データの解釈

科学的なプロセスにおいては、「リサーチクエスチョンをブレイクダウンして、検証可能な仮説を生成し、それを実験にブレイクダウンしてデータを得て検証する」（リサーチデザイン、概念操作化）ということがよく言われるが、「実験から得られたデータを解釈し、論点を生成したうえでさらにリサーチクエスチョンや考察にフィードバックする」という逆の流れもある。論文執筆前にこれらの両方の流れをスパイラルさせ、PDCAサイクルを回していくことで、論文や研究の価値や説得性が高まっていく。
本節では、後者の「生データ⇒解析/可視化⇒気付き/論点の抽出⇒説明/理由づけ」といった流れ(データの解釈)

に着目して解説する。
論文の論理の骨格を軸に見る見方「論理の三要素」を前節で説明し、これは一つの要であったが（形式、論理面）、
本節の内容はどのような論点でどの様なデータからどの様な知見を引き出すかの説明であり、
内容面での要となっている。
科学的な検討において、
をする考え方は、正攻法である。
現実の研究論文であれば、一般には「複数のデータから多面的に考察を組み立てる」、（仮に依存するデータが少なくても）「高度な理論によって導かれた式を使う」、「高度な統計処理手法を用いる」、「その分野に特異的な知識がなければその考察の内容自身が理解出来ない」といったことがあり（そうでなければマトモな結論を担保出来ない）が、
比較的簡単で「少数のデータ」から「特段高度な予備知識を必要とせず」、「当たり前すぎて考察になっていないということはなく」、「学問的な妥当性が検証されている」例として、女性の労働力率のM字曲線 があり、概ね以下のようなことが論述される。
図表型の小論文問題、即ち
与えられたデータに対し、その傾向や特徴を指摘説明させる問題や、
何故そのような傾向/特徴をとるのかを考察させる問題
に等において、上記のような能力が部分的/総合的に評価される。
データの解釈 > データの傾向や特徴を指摘説明する

「与えられたデータに対し、その傾向や特徴を指摘説明する」ということに関して、ヒラリー・グラスマン-ディールは自著（P146）において、
以下のように述べている。
「図表型の小論文問題」の解説、や、「図表に関わるライティング」のテキストには、以下のようなことに注意するよう記載がある
その「資料」が何の資料なのかをきちんと確認/記述する。
縦軸・横軸がある場合は、両軸の単位をきちんと確認/記述する。特に単位が無次元となる場合（g/g (w/w), L/L(v/v)のような場合)にも、単位を簡約せずに書く。
図表から読取った特徴を具体的な数値を用いて文章化する。
増加、減少、サチュレーション、発散、最大/極大値や最小/極小値、変曲点、軸との交差等グラフの特徴に着目し、どのような変化があるのかをきちんと確認/記述する。
一つのグラフ面に複数の項目（系列）が同時に表示されている場合は、比較して相違点,、類似点を探す。
複数の図表の間の関連を述べる場合には、極力縦横両軸のスケールを揃える。
データの解釈 > 「気づき」や「傾向」の発見

本節ではデータの解釈、即ち、データの解析/可視化から、傾向の把握や定式化、理由,メカニズムの推定に至るまでの流れに着目するが、「解析/可視化」とはここでは、
データの特徴や傾向の把握
異なるデータ間での比較
対象やサンプルの識別,区別,分類,同定
自分のデータと先行研究との比較
等といったことが出来るよう、必要に応じ、規画化、指標化（エンゲル係数だとかGDPだとかBMIのようなもの）をして統計図表等にまとめていくことを意味する。例えば「ある国のCMの主人公の男女比は女性のほうがやや多いのに対し、別の国だと男性が女性の5倍にのぼる」といった対照性に気が付けば、様々な意味での国民性の違いに至るであろう論点が抽出される。「何かの部品が破断するといった不具合が生じた際、同種の未破断の部品を観察すると、ある特定の箇所に多数のクラックがあり、使用年数に応じてクラックの大きさが大きくなっていったといった特徴が見いだせた」といった場合には、破断のメカニズムや対策手段に繋がり得る論点が抽出される。このように、「解析/可視化」の部分は、「気づき」の部分であり、論文の論点を充実させる上で非常に大きな意味を持つ。
「解析/可視化」について、類型化して例解する。尚、例には架空の研究（架空の研究と明示）が含まれる。また、出典のある研究も、類型の説明をするうえでわかりやすくなるよう、デフォルメを加えてある場合がある。
データの顕著な特徴や傾向を指摘し、簡単な説明を与える。
低濃度では血球細胞、間充織組織に分化し、
中濃度では、筋肉、神経管に、
高濃度では脊索が、
複数の種類（系列）からなるデータ同士を、いくつかの論点から比較し、際立った特徴や関係等を指摘する。
「系列1と系列2はほぼ同じである/異なる」
「系列1と系列2はほぼ同じ形をしているが、立ち上がりの位置,ピークの位置がずれている」
「系列1のほうが系列2よりも急峻に変化する」
「系列1が増加するにつれ、系列2が増加している」
「系列1と系列2の和が系列3と概ね一致している」
「系列1と系列2の比が常に一定である」
「ある前提に立つと系列1＋系列2が系列3と概ね一致するはずだが実のところはそうなっていない」
測定値のヒストグラムや多次元ヒストグラムから、測定対象を分類/区別する。
データの解釈 > 考察への道

下記の4点、即ち
データの特徴や傾向の把握
異なるデータの比較
対象やサンプルの識別,区別,分類,同定
自分のデータと先行研究との比較
のうち、少なくともいずれか一つから得られた気付きや論点を掘り下げることで考察が生まれる。また、上記自体は、本来Resultに書かれるべきであろうが、これから得られた気づきや論点に対する簡単なコメントをする（実験速報型）に留める場合にはDiscussionと統合してResult and Discussionという節にまとめて記載したり、あるいはResultでは、データが何であるかの言及やMethodとの関係への言及に留め、上記4点をDiscussionに回すこともあり得る。そうでない場合にも、これらが意味するところを要約して、Discussionに記載する[リンク切れ]。
気付きや論点を掘り下げる考察のやりかたとしては、
法則性の発見、定式化
理由、メカニズムの推定
に加え、例えば以下のようなものがあり得る。
Introductionの「研究目的」で提案した仮説を、実際に考案したモデル等を含め詳しく書く。
データの解釈において普通に考えると納得のいかないだろう事柄について、なぜそうなるのか理由を説明する。
実験の結果、および他から引用した結果を総合したものが、正しく、「提案した仮説を立証している」ことを書く。
論文の読み方とIMRAD

IMRAD型という考え方（構成方法）を知っておくことで、その構成方法を取っている文章を読む、（あるいはその構成をとることが望まれる）文章を書く上で、構成要素、その役割、それらがどう配置されるべきかについての理解が可能であり、論文を読む上で、とくに論旨を追う上で有益となる。より具体的に言えば、学術論文の構成要素おのおのの役割を判断、把握する上で役に立つ。ひいては、科学的な思考を理解する上で役に立つ。
IMRAD型は、研究者が論文を読む過程での思考の流れとの相性がよい。IMRAD型を用いると研究者が欲しい情報が非常によく分かる。学術論文においてこの構成が好まれる理由はここにある。実際、この書式で書くことによって「主張」（ここでは物理量AとBの間にXXといった相関が見出せるだとか○○といった法則が見出せるといった話）と、「その根拠となる事実」、「根拠となる事実から主張に至るまでの推論過程」が非常に明確になる。また、その主張に対して、「だからどうした」という話も明確になり、どういう問題に対して寄与するのかも分かる。具体的な論文の読み方については人それぞれではあるが、研究室におけるジャーナルクラブ (en:Journal club) などを通じて口伝で教えられる読み方は、概ね上述の「三角ロジック」に相当するものを意識した上で、「どんな問題に取り組んだのか」「どういう方法でその問題に取り組んだのか」「著者はどのような解を与えたのか」などを大雑把に把握し、最後に、その解を導き出すにいたるまでの証拠を丁寧に文中から拾っていくという読み方である。
論文の読み方とIMRAD > 全体の論旨の把握

まず、論旨の把握に関しては、以下のワークシート1に記載のような「論文で取り上げる問題の問題設定とその答え」に関する情報を論文中から抽出する必要がある。これらの情報のうち多くは、アブストラクトやイントロダクション等から得られる。
言い換えれば上記の情報が把握できれば「最低レベルの読解」は出来ている（論旨が追えている）ことになる。この中で特に重要な情報は、意外と思われるかもしれないが、「何をつかって問題を解決するのか」「なぜそれで問題を解決できるのか」ではなく、「その論文の究極の目標は何か」と「究極の目標に近付くために、その論文ではどういう問題を解決するのか」、つまり問いの部分である。まともな論文であれば、問いの部分と解の部分がしっかり対応しているように書いてあるため、問いの部分が理解できれば結果自体は概ね予想の範囲内となるように（どんでん返しがないように）書かれている。そのため、「忙しい場合には、どういう問題に取り組んでどういう答えを得たのかだけを大雑把にでも理解すれば、とりあえず読んだことにしてもよい」と言うものもある。論旨の把握は、論文をI、M、R、Dに分解できれば機械的に出来るため、「研究方法」の講義においては、論文をI、M、R、Dに分解するワークが行われることがある。
論文の内容をもう一段掘り下げる場合には、ワークシート1で抽出された情報の肉付けになる情報として、以下のワークシート2に掲げるような「問題解決の技法」にかかわる情報を抜き出していく必要が生じる。
「論文の構造」に着目して上記の意味で「論旨を追うこと」は、英語自体の能力よりも重要である。無論（大半の論文がそうであるように）英語で書かれている論文の場合には、文レベルでの英語の読解能力が必要最低限のレベルに達していなければ論旨を追うことさえ難しいことは言うに及ばないため、そのレベルの能力は前提とされている。
論文の読み方とIMRAD > 実験結果の理解

結果の詳細な理解に関しては、実験結果に関する理解、実験方法に関する理解、考察に関する理解がある。そのうち、本節では実験結果の理解について説明する。実験結果そのものについては、比較的定型的に理解が可能な場合がある。実験結果を理解する際には、
実験結果、実験方法を特徴付ける主要なパラメータは何か、その値・特性は?
何と何の関係がどのようになっているのか?
を把握しておくことが重要である。これは、掲載されている統計図表を注意深く見るだけで、ある程度理解できるケースもある。特に物理学の論文に限定して言えば、大概の場合は「刺激と応答の関係」と「そのメカニズム」を論じているに過ぎないので、「実際に与えている刺激は、どのような物理量（力、電圧、熱等）をどのように（パルス的、長時間、周期的等）与えたものなのか」「その結果、どのような応答が現れたのか」を統計図表とそのキャプションを手掛かりに理解すれば実験内容の詳細も含め理解出来る可能性は高い。この際、重要なポイントは、実験結果、実験方法を特徴付ける主要なパラメータを定量的、網羅的に把握することである。また、科学的な論文でよく使われるグラフは、相関（時間的推移を含む）とばらつきを見るのが目的であることが多く、
二次元分布図（2D mapping、カラーマッピング）、等高線図、及びそのラインプロファイル（断面プロファイル）
散布図、エラーバー付き散布図及びその回帰曲線
棒グラフ（バーチャート）
がほとんどであり、新聞、雑誌等に出てくるグラフに比べ種類が少ない。また、少なくとも円グラフはほとんど見かけない。理系分野では棒グラフは、エラーバーつきの棒グラフ（箱ひげ図）とヒストグラム以外ではほとんど見かけない。また、折れ線グラフも、散布図の特殊な例の1つに過ぎないが、時系列が固定された散布図、すなわちExcelの折れ線グラフ機能で作成されるような散布図はほとんど見られない。論文における望ましいグラフのあり方については実例付きで説明されているものがある。