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謎の彼女X
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
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| 第1話 | 謎の彼女 | 渡辺歩 | 上田繁 | 金子志津枝 |
| 第2話 | 謎の絆 | 渡辺歩 | 所俊克 | 磯野智 |
| 第3話 | 謎の試験管 | 小島正幸 | 中智仁 | 坂本千代子 平野勇一 |
| 第4話 | 謎のガール・ミーツ・ガール | 誌村宏明 | 江島泰男 | をがわいちろを |
| 第5話 | 謎のファーストデート | 関野昌弘 | 上田繁 | 山中正博 山村俊了 |
| 第6話 | 謎のステップ・アップ | 若林信 | 江島泰男 | 高橋瑞香 |
| 第7話 | 謎の流行風邪 | 小島正幸 | 吉井弘幸 | 吉井弘幸 |
| 第8話 | 謎の感覚 | 渡辺歩 | 所俊克 | 磯野智 赤尾良太郎 |
| 第9話 | 謎の「なんだかちょっと」 | 山内重保 | 山内重保 | 羽山淳一 |
| 第10話 | 謎のアバンチュール | 名村英敏 | 上田繁 | 小林利充 |
| 第11話 | 謎の文化祭 | 誌村宏明 | 中智仁 | 坂本千代子 平野勇一 島千蔵 |
| 第12話 | 謎の「ぎゅっ」 | 小島正幸 | 江島泰男 | 磯野智 山村俊了 |
| 第13話 | 謎の彼女と彼氏 | 小島正幸 | 上田繁 | をがわいちろを |
| OAD | 謎の夏祭り | 小島正幸 | Бакунин Роман | 秦洋美 清水奈津子 |
テレビアニメ > 放送局

| 放送地域 | 放送局 | 放送期間 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
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| 東京都 | TOKYO MX | 2012年4月7日 - 6月30日 | 土曜 25:30 - 26:00 | 独立局 |  |
| 神奈川県 | tvk | 2012年4月8日 - 7月1日 | 日曜 25:00 - 25:30 | 独立局 |  |
| 兵庫県 | サンテレビ | 2012年4月9日 - 7月2日 | 月曜 24:35 - 25:05 | 独立局 |  |
| 埼玉県 | テレ玉 | 2012年4月9日 - 7月2日 | 月曜 25:00 - 25:30 | 独立局 |  |
| 千葉県 | チバテレビ | 2012年4月9日 - 7月2日 | 月曜 25:00 - 25:30 | 独立局 |  |
| 愛知県 | テレビ愛知 | 2012年4月9日 - 7月2日 | 月曜 25:30 - 26:00 | テレビ東京系列 |  |
| 京都府 | KBS京都 | 2012年4月9日 - 7月2日 | 月曜 25:30 - 26:00 | 独立局 |  |
| 日本全域 | AT-X | 2012年4月10日 - 7月3日 | 火曜 8:30 - 9:00 | CS放送 | リピート放送あり |
| 北海道 | テレビ北海道 | 2012年4月11日 - 7月4日 | 水曜 25:50 - 26:20 | テレビ東京系列 |  |
| 日本全域 | BS11 | 2012年4月13日 - 7月6日 | 金曜 23:00 - 23:30 | BS放送 | ANIME+枠 |
| 日本全域 | ニコニコチャンネル | 2012年4月13日 - 7月6日 | 金曜 24:00 更新 | ネット配信 |  |
テレビアニメ > OAD

2012年8月23日発売の単行本第9巻限定版に、オリジナルアニメDVD「謎の夏祭り」が付属している。椿明が卜部と一緒に夏祭りに行くというシチュエーションは原作第27話「謎の暑中見舞い」を元にしているが、丘・上野と一緒にダブルデートになったり、行方不明になった卜部を探したりとオリジナルの要素が大幅に加えられている。ゲストキャラクターとして、原作者・植芝理一の作品『ディスコミュニケーション』より、メインキャラクターの戸川安里香と松笛篁臣が登場。キャストは1996年当時のラジオドラマ（後にCD化）のままに戸川を林原めぐみ、松笛を優希比呂が演じる。制作スタッフ・キャストはテレビアニメ版と同じ。
谷華花

谷 華花（たに はるか、1996年1月10日 - ）は、香川県高松市出身の元ハンドボール選手。
経歴

高松市立香川第一中学校時代は2010年の第19回JOCジュニアオリンピックカップに香川県選抜として出場し、最優秀選手賞を受賞。
中学卒業後は香川県立高松商業高等学校へ進学し、2011年は日本代表U-16に選出された。
2012年は全国高等学校総合体育大会ハンドボール競技大会（インターハイ）で初優勝に貢献し、優秀選手に選ばれた。大会後の8月には第4回女子ユース世界選手権の日本代表U-18に選出。
2013年はインターハイで2連覇を達成し、2年連続で優秀選手に選ばれた。同年9月には第5回ユースアジア選手権の日本代表U-18に選出。
高校卒業後は大阪体育大学へ進学。2014年は第5回女子ユース世界選手権の日本代表U-18に選ばれた。
2015年は第3回U-22東アジア選手権の日本代表に選出。同年の全日本学生ハンドボール選手権大会（インカレ）では特別賞を受賞した。
2017年は西日本学生ハンドボール選手権大会で優秀選手に選出。インカレでは大体大の5連覇に貢献し、優秀選手賞を受賞した。同年2月にはカザフスタン代表との親善試合「ヤングおりひめトライアルゲームズ」の日本代表U-22に選ばれた。
2018年に日本ハンドボールリーグのソニーセミコンダクタマニュファクチャリングへ加入。7月には第24回世界学生選手権大会の日本代表U-24に選ばれた。
2019年の第9回社会人選手権ではベストセブンに選ばれた。
2023年2月、選手引退を表明。
詳細情報 > 年度別成績

| 年 | チーム | 試合 | フィールド 得点 | 率 | 7m | 合計 | 警告 | 退場 | 失格 |
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| 2018-19 | ソニー | 24 | 26/53 | .491 | 0/0 | 26/53 | 1 | 0 | 0 |
| 2019-20 | ソニー | 2 | 3/7 | .429 | 0/0 | 3/7 | 0 | 0 | 0 |
| 2020-21 | ソニー | 16 | 31/79 | .392 | 0/0 | 31/79 | 0 | 1 | 0 |
| 2021-22 | ソニー | 18 | 54/96 | .563 | 2/4 | 56/100 | 0 | 2 | 0 |
| 2022-23 | ソニー | 20 | 30/55 | .545 | 0/1 | 30/56 | 0 | 0 | 0 |
| JHL：5年 | JHL：5年 | 80 | 144/290 | .497 | 2/5 | 146/295 | 1 | 3 | 0 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > タイトル・表彰 > 社会人選手権

ベストセブン：1回 (2019年)
詳細情報 > 記録 > 日本ハンドボールリーグ

フィールドゴール初得点：2018年11月10日、対広島メイプルレッズ戦（霧島市国分体育館）
7mスロー初得点：2022年2月11日、対ザ・テラスホテルズ戦（沖縄県立武道館アリーナ）
リーグ通算100得点：2022年2月13日、対ブラックブルズ戦（霧島市国分体育館）
詳細情報 > 背番号

14 (2018 - 2023年)
代表歴 > 日本代表U-24

世界学生選手権 (2018年)
代表歴 > 日本代表U-22

U-22東アジア選手権 (2015年)
ヤングおりひめトライアルゲームズ (2017年)
代表歴 > 日本代表U-18

ユース世界選手権 (2012年・2014年)
ユースアジア選手権 (2013年)
代表歴 > 日本代表U-16

日韓スポーツ交流 (2011年)
赤松政範

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: 武将・大名の「赤松政則」とは別人です。
|  凡例赤松 政範 |
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時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  不明
死没:  天正5年12月3日（1578年1月10日）
官位:  蔵人大輔
氏族:  赤松氏
父母:  赤松政元
兄弟:  正満、政範、政直、政茂、横山義祐、 福原則尚室
子:  政宗
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赤松 政範（あかまつ まさのり）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。七条赤松氏。播磨国上月城主。
略歴

赤松政元の次男として誕生。父同様、西播磨殿と呼ばれており、武勇も優れていた。思慮分別もある城主ではあったが、物静かな一面も持っていたという。毛利家と織田家との去就に数年かかるほど、先見の明を持ち家臣のことに思いやりを持つ責任感ある武将であると同時に、優柔不断なところもあった。
天正5年（1577年）、羽柴秀吉が約3万の兵で上月城を攻めた時、宇喜多直家の舎弟で沼城主の宇喜多広維の援軍3千と赤松家本隊7千、合計1万の兵で迎え撃った。しかし、織田軍の猛攻凄まじく敗色濃厚となり、先に妻を刺殺し一族郎党と共に自害した。このとき政範に殉じた将士は高島正澄、早瀬正義、宇喜多広維、国府寺入道、中村伊勢入道らであった。
一説に、介錯する家臣に、「わしの首を持って織田方に降伏致せ。されど、筑前（秀吉）殿が降伏を許さないならば、謀略をもって即刻首を討つべし」と言ったという。降将らは政範の首を持参して秀吉及び黒田孝高に助命を乞うたが秀吉軍はこれを拒否し、孝高の命により籠城方は女子供含めて皆殺しにされたと伝わる。
オリジナルダンス

コルベ&ラーベ組
オリジナルダンス（Original dance）は、フィギュアスケートのアイスダンスで行われる種目のひとつ。以前はオリジナルセットパターンダンス（original set pattern dance）が行われていたが、両者は全く異なるものである。2009-2010のシーズンを最後に廃止された。
国際スケート連盟ルール

シーズン毎に指定されたリズムに対し自由に選曲した音楽を用い、規定の演技時間内に「2つの異なるダンスリフト」、「ダンススピン」、「2つの異なるステップ」の計5つの要素を行う。なお、ヴォーカル入りの音楽を用いることも許されている。
2010年のルール変更によりオリジナルダンスは廃止され、代わってオリジナルダンスにコンパルソリーダンスを部分的に取り入れたショートダンスが2010-2011のシーズンから導入された。
リズム

シーズン毎にリズム（ダンス）が課題として指定される。以下にシニアの課題を示す。ただし、1970-1990の間はオリジナルセットパターンダンスのリズムである。
| シーズン | リズム |
| --- | --- |
1936-1961: なし（競技に含まれず）
1961-1966: 自由選択
1966-1967: 自由選択（別競技）
1967-1968: 自由選択（世界選手権大会に組み込まれた）
1968-1969: 自由選択（1シークエンス一周x2または1シークエンス半周x4）
1969-1970: 自由選択（シークエンス数は発表されず）
1970-1971: ポルカ
1971-1972: サンバ
1972-1973: ワルツ
1973-1974: タンゴ
1974-1975: ブルース
1975-1976: ルンバ
1976-1977: マーチ（ジュニアとシニアで共通）
1977-1978: パソ・ドブレ
1978-1979: ワルツ
1979-1980: フォックストロット
1980-1981: チャチャ
1981-1982: ブルース（3シークエンス）
1982-1983: ロックンロール
1983-1984: パソ・ドブレ
1984-1985: クイックステップ
1985-1986: ポルカ
1986-1987: ウィンナー
1987-1988: タンゴ
1988-1989: チャールストン
1989-1990: サンバ
1990-1991: ブルース
1991-1992: ポルカ
1992-1993: ウィーナー
1993-1994: ルンバ
1994-1995: クイックステップ
1995-1996: パソドブレ
1996-1997: タンゴ
1997-1998: ジャイブ
1998-1999: ワルツ
1999-2000: ラテンコンビネーション：メレンゲ、チャチャ、サンバ、マンボ、ルンバ
2000-2001: チャールストン、フォックストロット、クイックステップ、マーチ
2001-2002: タンゴ、フラメンコ、パソドブレ、スパニッシュワルツ
2002-2003: メモリー・オブ・グランドボール：ワルツ、ポルカ、マーチ、ギャロップ
2003-2004: スウィングコンボ：ジャイブ、ブギウギ、ジルバ、ロックンロール、ブルース
2004-2005: フォックストロット、クイックステップ、チャールストン
2005-2006: ラテンコンビネーション：メレンゲ、チャチャ、サンバ、マンボ、ルンバ
2006-2007: タンゴ
2007-2008: フォーク、カントリー
2008-2009: 1920年代、30年代、40年代のダンス
2009-2010: フォーク、カントリー
2010-2011: 1950年代、60年代、70年代のダンス（前シーズンに発表されたが、このシーズンからオリジナルダンスが廃止されショートダンスが導入されたため、実際には課題となっていない。）
美徳シグナリング

美徳シグナリング（英: virtue signalling）とは、道徳的価値観の顕著な表現を表す蔑称的な語である。元々は進化生物学における徳のシグナリングという正式な学術的概念を説明するために使用されていた。
起源 > 進化生物学において

自分の道徳的価値観をシグナリングするという考え方は、2015年に「美徳シグナリング」という新語が考案される以前から研究されていた。「徳のシグナリング」の考え方の一部は、チャールズ・ダーウィンが最初に構想したシグナリング理論（英語版）の科学的研究に由来しており、1871年に出版された『人間の由来と性に関連した選択（英語版）』がその起源となっている。ダーウィンはこの本の中で、「性淘汰による進化」という考え方を説いているが、これは、ある形質が生物において相対的に適応度を低下させるようなものであっても、その形質が仲間を引き寄せることによって、種の適応度を高めるため、その形質が維持されていくというものである。ダーウィンは、異性がその形質を好むという理由だけで、多くの形質が種の中で存続していることを示唆している。これと同様に、進化生物学におけるシグナリング理論では、道徳的価値観の外向きの表現が交配者に情報を提供し、それによってシグナリングされた美徳は性的に選択された形質として存在できることが示唆している。
起源 > 口語において

イギリスのジャーナリスト、ジェームズ・バーソロミュー（英語版）は、2015年にThe Spectatorに掲載された記事の中で、「美徳シグナリング」という用語を生み出したため、そのことで名前が知られている。バーソロミューによると、この言葉に注目が集まるのは、その行為に言及する用語が以前から欠如していたためである可能性が高いと述べ、後の記事でバーソロミューはこのフレーズを作った功績を主張した。彼は、美徳のシグナリングの概念は、用語自体よりもずっと前から存在していたことを示唆している。2019年の著書『美徳のシグナリング（Virtue Signaling: Essays on Darwinian Politics and Free Speech）』において、進化心理学者で言論の自由を提唱するジェフリー・ミラー（英語版）は、徳のシグナリングという行為を何年にもわたって目撃していたが、それを説明するための適切なフレーズがまったくなかったと述べている。
美徳シグナリングは、他に類を見ない類の善行を公の場で誓う空虚な行為を糾弾する蔑称として人気を博した。バーソロミューの元記事では、バーソロミューは「美徳シグナリング」を、ある問題について社会的に許容される自身の提携を他の人に知らせることを目的とした、関連するコストがほとんどかからない公共の行為として説明している。ジェフリー・ミラー（英語版）は、美徳シグナリングを生得的な行為であり、すべての人間が行うものであり、避けることができないものであると説明している。
シグナリング理論（英語版）の提唱者の中には、割礼、断食、蛇の扱い（英語版）、神明裁判など、様々なコストのかかる宗教的行為の継続や発生を美徳シグナリングと表現している人もいる。これは、宗教的な目的を持った行為に参加することで、その宗教が持つ信仰心への献身を示すものであり、それによって個人の道徳性を示すというものである。
メリアム＝ウェブスターの編集者エミリー・ブリュースターは、2010年にハリス・ウィッテルス（英語版）が造語した「謙虚を装った自慢（英語版）」という言葉が学術的に対極にあるものとして、「美徳シグナリング」を説明している。
起源 > 口語において > ソーシャルメディアにおいて

2018年、B.D. マクレイは『The Hedgehog Review（英語版）』で、オンラインコミュニティでは特に美徳シグナリングが栄えたと記している。なぜならば、美徳シグナリングはデジタルな相互作用の中では避けられないものであり、そしてオンラインコミュニティでは自発性のようなオフラインの生活の資質を欠いていたからである。例えば、Facebookで自分の好きな本のリストを記入するとき、その人は通常、そのリストが自分について何を語っているのかを意識していた。
2018年の経済学の調査では、Facebook上で特定の製品やブランドの目立った消費を示すことで、目立った美徳シグナリング（CVS）が発生することが示された。著者らは、自己中心的な美徳シグナリングによって自尊心が高まることを発見した。
起源 > 批判

この言葉が考案されて以来、美徳シグナリングはその妥当性について様々な評価を受けてきた。ニューヨーク・タイムズのオピニオン・ピースにおいて、心理学者のジリアン・ジョーダンとデビッド・ランド（英語版）は、美徳シグナリング（すなわち偽装された怒り）は、特定の信念に対する真の怒りとは切り離せないが、ほとんどの場合、美徳シグナリングを示している人は、実際には同時に本当の怒りを経験していると主張している。ガーディアンの記事の中で、デビッド・シャリアトマダリは、自分の価値観を誇示するために行われる美徳シグナリングの典型的なものは、それが忌み嫌うとされていた行為と何ら変わらないと論じている。つまり、美徳シグナリングは、個人の行動の欠如を呼びかけるためのものであるが、それを行う行為そのものが美徳シグナリングの行為であるということである。彼は、自分の美徳シグナリングの認識を「自惚れ」として扱っており、それが権力や優越感の誤った感覚を持つ個人から来るものであることを指摘している。
ガーディアンの記事の中で、ゾーイ・ウィリアムス（英語版）は、このフレーズが「シャンパン社会主義者という侮辱に続くもの」であることを示唆している。また、同じガーディアンのライターであるデイビッド・シャリアトマダリは、この用語は目的を果たしているが、政治的な議論の際に人身攻撃として乱用され、無意味な政治的流行語になってしまったと述べている。その結果、対義語である「悪意シグナリング」は、露骨な不道徳を指すようになった。
出版物

Virtue Signaling: Essays on Darwinian Politics and Free Speech (2019) ジェフリー・ミラー（英語版） .
この本では、ポップ・カルチャーやアカデミアにおける美徳シグナリングの歴史、個人的な関連性、応用に関するミラーの考えについてのエッセイと序文を集めたものである。ミラーは、政治的に分裂した環境の中で、政治的に肥沃な環境で育ったリバタリアンとして生きてきた自身の人生に美徳シグナリングの概念を適用し、言論の自由の表現に関わるこの用語の使用を批判している。この本には、長年にわたって様々な視点からの意見が掲載されているが、ミラー自身は、この本に掲載されているすべての考え方が、現在の自分の考え方を反映しているわけではないと指摘している。2013年か2015年頃から「美徳シグナリング」という言葉が出てきていることを考えると、ミラーは、心理学的・政治的なツールとしての美徳シグナリングを扱った、この種の本の中では初めての本である。
クジャクの雌と雄
チャリティーのためにアイス・バケツ・チャレンジを行っている人。この行為は、美徳を伝えるものとして批判されている。
宗教における蛇の扱い（英語版）は、美徳シグナルの伝達の一種であるとされている。
オットリーノ・レスピーギ

| オットリーノ・レスピーギ Ottorino Respighi |
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 オットリーノ・レスピーギ（1935年頃）
基本情報
生誕:  1879年7月9日  イタリア王国・ボローニャ
死没:   (1936-04-18) 1936年4月18日（56歳没）  イタリア王国・ローマ
ジャンル:  新古典主義
職業:  作曲家、指揮者
活動期間:  1893 - 1935
オットリーノ・レスピーギ（Ottorino Respighi, 1879年7月9日 – 1936年4月18日）は、イタリアの作曲家・音楽学者・指揮者。ボローニャ出身で、1913年からはローマに出て教育者としても活動した。1908年までは演奏家、とりわけヴァイオリン奏者やヴィオラ奏者として活動したが、その後は作曲に転向した。近代イタリア音楽における器楽曲の指導的な開拓者の一人としてつとに名高く、「ローマ三部作」と呼ばれる一連の交響詩（『ローマの噴水』『ローマの松』『ローマの祭り』）が広く知られる。16世紀から18世紀の音楽に対する関心から、古楽に基づく作品も遺した。
略歴

ボローニャに生まれ、地元の音楽教師だった父親からピアノとヴァイオリンの指導を受ける。1891年から1899年までボローニャ高等音楽学校においてヴァイオリンとヴィオラをフェデリコ・サルティに、作曲をジュゼッペ・マルトゥッチに、音楽史を、古楽の専門家ルイージ・トルキに師事。1899年にヴァイオリン演奏でディプロマを取得すると、1900年から1901年までと、1902年から1903年までの2度のシーズンにわたってロシア帝国劇場管弦楽団の首席ヴィオラ奏者としてサンクトペテルブルクに赴任し、イタリア・オペラの上演に携わった。サンクトペテルブルクではニコライ・リムスキー＝コルサコフと出逢って5か月におよぶ指導を受け、その精緻な管弦楽法に強い影響を受けた。多くの資料では、さらに1902年にベルリンで短期間マックス・ブルッフの薫陶を受けたとされているが、エルザ未亡人はこの説を事実ではないとして否定している。その後ボローニャに戻り、作曲で2つめの学位を取得した。1908年までムジェッリーニ五重奏団より第1ヴァイオリン奏者に迎えられている。1908年から1909年までベルリンに滞在し、演奏家や、声楽教室のピアノ伴奏者として稼ぎながら音楽的な知見を広げ、イタリア人以外の作曲家にも開眼した。
ようやく帰国すると作曲に没頭し、自作のカンタータ『アレトゥーザ』（1911年）のピアノ伴奏版の作成に熱心に打ち込む。
ボローニャ高等音楽学校に定職が得られることを要望するも果たせず、やっと1913年にサンタ・チェチーリア国立アカデミア作曲科教授に任命されてローマに移住し、以後最晩年まで同地にて暮らした。1917年に交響詩『ローマの噴水』をローマで初演するが成功せず、自信を喪失するが、1918年、アルトゥーロ・トスカニーニによるミラノでの再演が大成功をおさめ、作曲家としての突破口を切り開くことができた。1919年に、1915年からの門弟で、声楽家でもあったエルザ・オリヴィエリ＝サンジャコモと結婚する。
1923年にはサンタ・チェチーリア国立アカデミアの院長に就任し、1926年にも再び院長に任命されたため、十分な時間を作曲に充てることができなくなった。それでも1935年まで教職に就き、1925年にセバスティアーノ・アルトゥーロ・ルチアーニと共著で初歩的な教則本『オルフェウス』（ラテン語: Orpheus）を上梓した。1932年にはイタリア王国学士院の会員に任命された。
晩年は国内外で自作の上演のため何度も演奏旅行に出ており、指揮者を務めたり、ピアニストとして声楽家であるエルザ夫人の伴奏を務めたりなどした。レスピーギの作品はファシスト党政権にも非常に好評であったが、レスピーギ自身はまだファシズムに深入りしてはいなかった。後半生はベニート・ムッソリーニのファシスト党とぎこちない関係を続けた。それでもトスカニーニのような明け透けな党の批判者の支持も得て、批判者が自作を上演することを認めた。『ローマの祭り』の初演は1929年にトスカニーニの指揮するニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団によって行われた。初録音は1942年にフィラデルフィア管弦楽団、再録音は1949年にNBC交響楽団によって行われ、いずれもトスカニーニの指揮であった。
レスピーギの作品はアメリカ合衆国でかなりの成功を収めた。ピアノと管弦楽のための『トッカータ』は、1928年11月にカーネギーホールにおいて、作曲者自身のピアノ独奏とウィレム・メンゲルベルクの指揮、ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団によって初演されている。大規模な変奏曲『メタモルフォーゼ』はボストン交響楽団創立50周年記念の依嘱作品であった。
1936年1月までは作曲を続けていたが、その後は次第に病に蝕まれ、もはや新作を完成させることができなかった。同年4月18日に心臓病のため亡くなり、ローマに埋葬されたが、翌1937年には亡骸が郷里のボローニャに移葬された。
作風

初期の擬古典主義的な習作の後、ロシア滞在を経てレスピーギの音楽語法は変化を遂げた。自由な形式、拡張された和声法、振幅の大きい表現が、それ以後の作品を左右する要素となっている。さらにレスピーギ作品を代表しているのが、イタリア国内のヴェリズモからの離反である。イルデブランド・ピッツェッティやジャン・フランチェスコ・マリピエロ、アルフレード・カゼッラとともに、ヨーロッパ全土からの影響を咀嚼して、現代的な音楽文化を成立させた。当のレスピーギは作品中において複調的な傾向を見せており、管弦楽曲はとりわけフランス印象主義音楽（特にクロード・ドビュッシー、モーリス・ラヴェル）の影響を感じさせるものの、鋭角的なオーケストラの色彩感覚は両者のそれと全く異なるものである。
また、レスピーギはイタリアにおける古楽復興の旗手でもあり、17世紀とその前後のイタリア音楽に対する熱心な研究・調査から、クラウディオ・モンテヴェルディやアントニオ・ヴィヴァルディの作品のほか、ベネデット・マルチェッロの『ディドーネ』（イタリア語: Didone）を校訂して出版した。過去の作曲家や古い様式への傾倒から、レスピーギを新古典主義音楽の作曲家と位置付けすることもできる。レスピーギは、古典派音楽以前の旋律様式や（舞踊組曲などの）音楽形式を、近代的な和声法やテクスチュアと好んで融合させている。フランスで六人組が「新しい単純性」を、中でもウィーン古典派の軽やかさへの回帰を標榜したのに対し、レスピーギはイタリア古楽の復興、そして古楽の再創造・構成のために古い音楽を利用したのであった。
ロシア時代に作曲された『ピアノ協奏曲 イ短調』などの初期作品では、師事したリムスキー＝コルサコフと共に、親交を結んでいたセルゲイ・ラフマニノフの影響を見ることができる。
主要作品 > 声楽曲・合唱曲

独唱と合唱、管弦楽のための聖書によるカンタータ『キリスト』（ラテン語: Christus）（1898年 – 99年、自作詩による）
メゾソプラノと管弦楽のためのカンタータ『アレトゥーザ』（Aretusa）（1910年 – 11年、原詩：シェリー）
メゾソプラノと管弦楽のためのカンタータ『オジギソウ』（La Sensitiva）（1914年、原詩：シェリー）
メゾソプラノと弦楽四重奏（または弦楽合奏）のための連作歌曲『黄昏』（Il Tramonto）（1914年、原詩：シェリー）
ソプラノと小オーケストラのための連作歌曲『森の神』（Dietà silvane）（1917年、原詩：アントニオ・ルビノ）
独唱と合唱、管弦楽のための抒情詩『春』（La Primavera）（1922年、原詩：Constant Zarian）
独唱と混成合唱、室内アンサンブルのためのカンタータ『降誕祭のためのラウダ』（Lauda per la Natività del Signore）（1930年作曲、原詩：ヤコポーネ・ダ・トーディ?）
主要作品 > オペラ

3幕の喜歌劇『エンツォ王』（Rè Enzo）（台本：アルベルト・ドニーニ、1905年作曲、初演：1905年3月、ボローニャ・デル・コルソー劇場）
Al mulino（1908年、未完の断片）
3幕の悲歌劇『セミラーマ』（Semirâma. Poema tragico）（台本：アレッサンドロ・チェレ、1910年作曲、初演：1910年、ボローニャ・コムナーレ劇場）
4幕5場のオペラ『マリー・ヴィクトワール』（フランス語: Marie Victoire）（原作：エドモン・ギローの同名の戯曲、1912年 – 14年作曲、世界初演：2004年1月27日、ローマ・オペラ座、ドイツ初演：2009年4月9日、ベルリン・ドイツ・オペラ）
メルヒェン・オペラ『眠れる森の美女』（La bella addormentata nel bosco (La bella dormente nel bosco). Fiaba musicale）（原作：ペロー童話集、台本：ジャン・ビストルフィ、1916年 – 21年作曲、初演：1922年、ローマ・オデスカルキ劇場）
序幕と2幕、終幕からなる抒情喜劇『ベルファゴール』（Belfagor. Commedia lirica Prolog, 2 Akte und Epilog.（原作：エルコーレ・ルイージ・モルセッリ、台本：クラウディオ・グヮスタッラ、1921年 – 22年作曲、初演：1923年、ミラノ・スカラ座）
4幕のオペラ『沈める鐘』（La campana sommersa）（原作：ゲルハルト・ハウプトマン、独語版台本：ヴェルナー・ヴォルフ、伊語台本：クラウディオ・グヮスタッラ、1925年 – 26年作曲。独語版初演：1927年11月18日、ハンブルク国立歌劇場。伊語版初演：1929年4月、ローマ・オペラ座）
1幕と2つの終幕からなる神秘劇『エジプトのマリア』（Maria egiziaca）（台本：クラウディオ・グヮスタッラ、初演：1932年、ヴェネツィアおよびニューヨーク）
3幕4景のメロドラマ『炎』（La fiamma. Melodramma）（原作：ハンス・ヴィエルス＝イェンゼン、台本：クラウディオ・グヮスタッラ、1933年作曲、初演：1934年、ローマ・オペラ座）
1幕3景の史劇『ルクレツィア』（Lucrezia. Istoria）（台本：クラウディオ・グヮスタッラ、1935年か1936年に着手された遺稿の断片をエルザ未亡人が補筆、初演：1937年、ミラノ・スカラ座）
主要作品 > バレエ音楽

ロッシーニの主題によるバレエ『風変わりな店』（フランス語: La boutique fantasque）（1918年作曲、初演：1919年、ロンドン・アルハンブラ劇場）
舞踊付き喜劇『ヴェネツィアの遊戯』（Scherzo veneziano. Commedia coreografica）（台本：イレアナ・レオニドフ、作曲：1920年、初演：1920年、ローマ・コスタンツィ劇場）
17世紀と18世紀のフランス音楽の主題によるバレエ『古いフランスのセーヴル焼』（フランス語: Sèvres de la vieille France）（1920年作曲、初演：1920年、ローマ・コスタンツィ劇場）
ロシア民謡の主題による『魔法の鍋』（La pentola magica. Azione coreografica）（1920年作曲、初演：1920年、ローマ・コスタンツィ劇場）
17世紀と18世紀のフランス音楽の主題によるバレエ『鳥』（Gli uccelli）（1928年作曲、初演：1933年、サンレモ市民会舘）
5幕のバレエ『シバの女王ベルキス』（Belkis, regina di Saba）（台本：クラウディオ・グヮスタッラ、初演：1931年、ミラノ・スカラ座）
Le astuzie de Columbina
主要作品 > 管弦楽曲

交響的変奏曲（1900年）
前奏曲、コラールとフーガ　Preludio, corale e fuga （1901年）
組曲ホ長調（シンフォニア）（1901年、1903年改訂）
序曲『謝肉祭』 Ouverture carnevalesca （1913年）
劇的交響曲 Sinfonia Drammatica （1913 – 14年）
ローマ三部作 Trilogia Romana
ローマの噴水 Fontane di Roma （1915 – 16年）
ローマの松 Pini di Roma （1923 – 24年）
ローマの祭り　Feste Romane （1928年）
リュートのための古風な舞曲とアリア
組曲 第1番（1917年）
シモーネ・モリナーロとヴィンチェンツォ・ガリレイおよび作者不明のリュート作品に基づく
組曲 第2番（1924年）
ファブリツィオ・カローゾやジャン＝バティスト・ベサールおよび作者不明がリュートやテオルボ、ヴィオールのために作曲した小品に基づく。また、マラン・メルセンヌ作曲とされる歌曲も利用されている
組曲 第3番（1932年）
先行する2曲と異なり、弦楽合奏曲として構想され、全般的に憂愁を湛えている。ベサール作曲のエール・ド・クールや、ルドヴィコ・ロンカッリのギター曲、サンティーノ・ガルシ・ダ・パルマのリュート曲のほか、作者不明の作品が利用されている
地の精のバラード　Ballata delle Gnomidi（1920年） クラウディオ・クラウゼッティの詩に基づく
管弦楽組曲『ロッシニアーナ』 Rossiniana （1925年）
ロッシーニのバガテル『老いのあやまち』（フランス語: Les petits riens）の自由な編曲
教会のステンドグラス Vetrate di chiesa （1925年）
全4楽章のうち3楽章はピアノ曲集『グレゴリオ聖歌による3つの前奏曲』が原曲
鳥 Gli Uccelli （1927年）
鳥を模倣したバロック音楽、なかでもクラヴサン曲を編曲したもの。同名のバレエ音楽の原曲
ボッティチェッリの3枚の絵 Trittico Botticelliano （1927年）
イタリアルネサンスの画家ボッティチェッリの絵画から着想したもの。
ブラジルの印象　Brazilian Impressions（1928年）
主題と変奏『第12旋法によるメタモルフォーゼ』 Metamorphoseon. Modi XII: Tema e Variazioni（1930年）
パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV582（バッハのオルガン曲の管弦楽編曲）※他にもバッハ作品の編曲を数多く行っている。
5つの音の絵（ラフマニノフのピアノ曲の管弦楽編曲）
主要作品 > 協奏的作品

ピアノ協奏曲 イ短調 （1902年）
ピアノと管弦楽のための『スラヴ幻想曲』（Fantasia Slava）（1903年）
ヴァイオリン協奏曲 イ長調（1903年、未完）…サルヴァトーレ・ディ・ヴィットリオ（英語版）により補筆、2010年に世界初演。
ピアノと管弦楽のための『ブルレスケ』（Burlesca）（1906年）
ピアノと管弦楽のための『ミクソリディア旋法の協奏曲』（Concerto in modo misolidio）（1925年）
ピアノと管弦楽のための『トッカータ』（1928年）
ヴァイオリンと弦楽合奏のための『パストラーレ』（Pastorale）（1908年）
ヴァイオリンと管弦楽のための『古風な協奏曲』（Concerto all'antica）イ短調（1908年）
ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲『グレゴリオ聖歌風』（Concerto Gregoriano）（1921年）
ヴァイオリンと管弦楽のための『秋の詩』（Poema Autunnale）（1920-25年）
チェロと管弦楽のための『アダージョと変奏』（Adagio con variazioni） (1920年）
オーボエとトランペット、ヴィオラ・ダモーレ、コントラバス、ピアノと弦楽合奏のための『5声の協奏曲』（Concerto a cinque）（1933年）
主要作品 > 室内楽曲

オルガンと弦楽合奏のための組曲 ト長調 (1905年）
複四重奏曲 ニ短調 （1901年？）
ピアノ五重奏曲 ヘ短調 （1902年？）
弦楽五重奏曲 （年代・日付の記入なし）
単一楽章の弦楽四重奏曲 ニ短調 （年代・日付の記入なし）
ヴィオラ四重奏曲 ニ長調 （1906年？）
弦楽四重奏曲 第1番 ニ長調 （1892年 – 98年？、未出版の習作）
弦楽四重奏曲 第2番 変ロ長調 （1898年？、未出版の習作）
弦楽四重奏曲 ニ長調 （1907年）
弦楽四重奏曲 ニ短調 （1909年、"ドイツ語: Ernst is das Leben, heiter ist die Kunst"との銘が掲げられている）
ドリア旋法による弦楽四重奏曲（Quartetto Dorico, 1924年）
ヴァイオリンとピアノのための6つの小品 （1901 – 06年）
ヴァイオリン・ソナタ ロ短調 Sonata per violino e piano（1916-17年）
主要作品 > その他の器楽曲

ピアノ曲『グレゴリオ聖歌による3つの前奏曲』（Tre Preludi sopra melodie gregoriane）（1919年）
ギターのための変奏曲（Variazioni）
評伝

Respighi, Elsa (1955) Fifty Years of a Life in Music
Respighi, Elsa (1962) Ottorino Respighi, London: Ricordi
Nupen, Christopher (director) (1983) Ottorino Respighi: A Dream of Italy, Allegro Films
Barrow, Lee G (2004) Ottorino Respighi (1879-1936): An Annotated Bibliography, Scarecrow Press
伊東エリ

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: 女優の「伊東恵里」とは別人です。
伊東 エリ（いとう えり、1986年7月7日 - ）は、日本のAV女優。エイトマン所属。
略歴

2005年頃よりAV女優として活動[要出典]。
2007年8月より「伊東エリ」として活動するも、翌2008年1月で活動を休止。
同年7月にはアリスJAPANより復帰し、同年11月にはアリスJAPAN専属女優となる。
2009年、引退。
2014年7月に神田光と改名して アタッカーズ専属女優となる[要出典]。現在は夏目あきら。
出演作品 > アダルトビデオ

ナンパ露出遊戯 （11月10日、ブレーントラストカンパイー） ※「相川優」名義[要出典]
過激ナンパ VOL.001 in 大阪 Big Black Dick VS Japanese Amateur Girl's （5月15日、ワープエンタテインメント）…オムニバス作品[要出典]
大阪ムスメ かおり 20才 フリーター （6月10日、プレステージ） ※「かおり」名義[要出典]
ピックアップ生ナンパ 2 （6月13日、グローリークエスト）…オムニバス作品[要出典]
関西デリヘル娘の裏本番 VOL.3 かおり （8月7日、ワールドユニティ） ※「かおり」名義[要出典]
FIRST IMPRESSION 26 （8月1日、アイデアポケット）
MAX MOSAIC VOL.17 （10月1日、アイデアポケット）
FASHION MODEL COSPLAY （11月1日、アイデアポケット）
HIGH SCHOOL GIRL （12月1日、アイデアポケット）
エリ先生の誘惑授業 （1月1日、アイデアポケット）
アリスJAPAN×伊東エリ（7月11日、アリスJAPAN）
いやらしい美尻 （8月8日、アリスJAPAN）
出会って3.1秒で合体 （9月12日、アリスJAPAN）
憧れの競泳水着インストラクター （10月10日、アリスJAPAN）
アリスJAPAN専属女優 伊東エリの超高級ソープ! （11月14日、アリスJAPAN）
僕より30センチ背が高い彼女 （12月12日、アリスJAPAN）
終わらないお掃除フェラ （1月9日、アリスJAPAN）
あなた、許して…。痴姦に散らされた純潔（7月1日、アタッカーズ）
夫には言えない羞恥の性癖（8月7日、アタッカーズ）
女教師 背徳の性感授業（9月7日、アタッカーズ）
陰獣の花嫁（10月7日、アタッカーズ）
暗黒の女スパイ Episode-01 追憶の暴虐（11月7日、アタッカーズ）
虐の家庭教師10 神田光（１２月４日、アタッカーズ）
終着駅　（３月５日、アタッカーズ）
令嬢姉妹 麗奴の刻印 神田光 神ユキ（４月４日、アタッカーズ）
脱獄者 神田光（５月５日、アタッカーズ）
義兄に緊縛調教された美人妻 神田光（６月４日、アタッカーズ）
神戸美人、冬限定！ AVデビュー 夏目あきら（１月８日、ワープエンターテイメント）
そんな貴方に…、こんな秘書。 夏目あきら（２月３日）
妻には内緒でM夫のボクを自宅のベッドで寝取って欲しい 夏目あきら（３月２日）
囁き淫語とおしゃべりオマ●コ 夏目あきら（４月１日）
立ち続け快楽漬け 夏目あきら（５月６日）
またがりたい… 夏目あきら（６月３日）
夫よりも義父を愛して…。（１月１３日、madonna）
私を襲った逃げ場無き凌辱の日々…（2月１３日、madonna）
夫の上司に犯され続けて7日目、私は理性を失った…。（3月１３日、madonna）
夫はきっと知っている。（７月２５日、アタッカーズ）
午後三時の団地妻（9月7日、アタッカーズ）
輪姦学校（１０月１日、アタッカーズ）
完全屈服暴姦3（１１月１日、アタッカーズ）
職場の倉庫に住む女 ある美人OLの淫乱な日常業務（１１月25日、アタッカーズ）
馬乗り女子大生と恍惚の艶尻妻（4月13日、アタッカーズ）
マルセル・バイアー

マルセル・バイアー、2008年
マルセル・バイアー（Marcel Beyer、1965年11月23日 - ）は、ドイツの小説家、詩人。
経歴

バーデン＝ヴュルテンベルク州タイルフィンゲンに生まれ、キール、ノイスで育つ。1987年から1991年にかけてジーゲン大学でドイツ学、英語学、文芸学を学ぶ。1992年、フリーデリケ・マイレッカーに関する研究で学位取得。また1987年よりパフォーミング・アートに携わる。
1991年、『人肉』で作家デビュー。以後文芸誌、音楽雑誌などの編集などに携わりながら作品を発表。当初はマイレッカーやヌーボー・ロマンの強い影響下にあったが、ドイツの歴史、特に第三帝国に対して、メディア論的なアプローチで作品化を試みている。1996年よりドレスデン在住。2014年クライスト賞、2016年ゲオルク・ビューヒナー賞受賞。
邦訳作品

マルセル・バイアー 『夜に甦る声』 長澤崇雄訳、三修社、1997年
井坂洋子

井坂 洋子（いさか ようこ、1949年12月16日 - ）は、日本の詩人。小説家の山手樹一郎は祖父。小説家の井口朝生、国文学者の井口樹生は叔父にあたる。
来歴

東京生まれ。上智大学文学部国文科卒業後、1985年まで自由学園女子部に国語教師として勤務する。
1979年、十代の女子学生の視点から女性の性意識や身体性を表現した詩集『朝礼』を発表して注目を浴びる[要出典]。以後、伊藤比呂美らとともに80年代の女性詩ムーブメントをリードし、女性詩のイメージを革新した[要出典]。1983年『GIGI』でH氏賞受賞、1995年『地上がまんべんなく明るんで』で高見順賞受賞、2003年『箱入豹』で藤村記念歴程賞を受賞、2011年『嵐の前』で鮎川信夫賞受賞、2017年『七月のひと房』で現代詩花椿賞受賞。中原中也賞選考委員を務める。
2007年より佐々木安美、高橋千尋とともに詩誌『一個』を創刊。
受賞

H氏賞（1983年）
高見順賞（1995年）
藤村記念歴程賞（2003年）
鮎川信夫賞（2011年）
現代詩花椿賞（2017年）
著書

『朝礼 詩集』紫陽社 1979
『Gigi 詩集』思潮社（叢書・女性詩の現在） 1982
『話は逆』気争社 1983
『愛の発生』思潮社 1984
『詩集 眠る青空』沖積舎（現代女流自選詩集叢書） 1984
『ことばはホウキ星 詩・ナイト&デイ』主婦の友社 1985、ちくま文庫 1990
『詩集 バイオリン族』思潮社 1987
『夜の展覧会』思潮社 1987
『井坂洋子詩集』思潮社・現代詩文庫 1988
『詩集 マーマレード・デイズ』思潮社 1990
『詩集 地に堕ちれば済む』（書き下し現代詩叢書）思潮社 1991
『理屈』荒川洋治共著 フレーベル館 1993
『詩集 地上がまんべんなく明るんで』思潮社 1994
『<詩>の誘惑』丸善ブックス 1995
『月のさかな』（ものがたりうむ）河出書房新社 1997
『永瀬清子』五柳書院 2000
『箱入豹』思潮社 2003
『続 井坂洋子詩集』思潮社・現代詩文庫 2008
『はじめの穴 終わりの口』幻戯書房 2010
『詩集 嵐の前』思潮社 2010
『詩の目 詩の耳』五柳書院 2013
『黒猫のひたい』幻戯書房 2014
『詩はあなたの隣にいる』筑摩書房 2015
『七月のひと房』栗売社分室 2017
『犀星の女ひと』五柳書院 2021
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  イスラエル  アメリカ  日本 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
その他:  IdRef
山本美空

| シャンソンVマジック  No> 39 |
| --- | --- |
ポジション:  PG
所属リーグ:  Wリーグ
基本情報
愛称:  ミク
国籍:   日本
生年月日:   (1999-07-10) 1999年7月10日（25歳）
出身地:   大阪府
血液型:  O型
身長:  168cm (5 ft 6 in)
体重:  56kg (123 lb)
キャリア情報
高校:  昭和学院高等学校
大学:  山梨学院大学
経歴
2022-2023: 姫路イーグレッツ
2023-: シャンソンVマジック
山本 美空（やまもと みく、1999年7月10日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。ポジションはポイントガード。WリーグのシャンソンVマジック所属。
来歴

大阪府出身。
昭和学院高校でウィンターカップ3位、山梨学院大でインカレベスト16をそれぞれ経験。
卒業後は、Wリーグに新規参入する姫路イーグレッツに加入。
2023年、シャンソンVマジックに移籍。
群衆 (歌曲)

『群衆』（ぐんしゅう、原題：La Foule）は、シャンソンとして有名な曲で、エディット・ピアフの歌唱が有名。
概要

バルス・ペルアーノ（ペルー風ワルツ）の曲"Que nadie sepa mi sufrir"（誰も私の苦しみを知らないなんて）が、1936年にアルゼンチンでリリースされたのが、この曲の初登場である。作曲はアンヘル・カブラル（Ángel Cabral）、作詞はエンリケ・ディセオ（Enrique Dizeo）で、共にアルゼンチン人である。
1953年にアルゼンチンに旅行していたエディット・ピアフが、吹き込まれたレコードをたまたま聴いて気に入り、ミシェル・リブゴーシュ（Michel Rivgauche）がフランス語の歌詞をつけたヴァージョンを歌って、1957年にヒットさせた。以後、この曲はシャンソンとして有名になった。歌詞なしのアコーディオン演奏も聴かれる。
日本でも、加藤登紀子や沢田研二がカヴァーしている。
なお、原曲は3拍子であるが、2拍子のヴァージョンもよく聴かれる。
カヴァー

エディット・ピアフ
加藤登紀子
沢田研二
美川憲一 - 歌手生活45周年記念企画アルバム『ドラマチックシャンソン〜モンパルナスの肖像〜』（2009年6月3日）
春野寿美礼 - 越路吹雪トリビュートアルバム『越路吹雪に捧ぐ』（2016年12月21日）収録
白石宗実

|  凡例白石宗実 |
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時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  天文22年（1553年）
死没:  慶長4年（1599年）10月
改名:  老後丸（幼名）→宗玄（初名）→宗実
別名:  右衛門大輔、若狭守（通称）
戒名:  仏徳寺殿西意性密大居士
墓所:  京都府京都市伏見区桃山毛利長門東町の龍雲寺
主君:  伊達輝宗→政宗
氏族:  白石氏
父母:  父：白石宗利
妻:  正覚院(桑折景長の娘)
子:  心月院（白石宗直室） 養子：宗直
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白石 宗実（しろいし むねざね）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。陸奥の伊達氏の家臣。「也」の字を前立にした兜を着用していたという。
生涯

天文22年（1553年）、伊達氏の家臣・白石宗利の子として誕生。祖父・宗綱が伊達晴宗に仕え、宗実は伊達輝宗の頃から伊達氏に仕えた。
天正11年（1584年）、輝宗・政宗父子に従って相馬氏との戦いに従軍。天正12年（1585年）、主君・政宗が伊達氏から離反した大内定綱の小手森城を攻めた際に、これを破るのに貢献した。その後、先代・輝宗が二本松義継に殺害されたことにより二本松氏と激しい抗争が繰り広げられたが、相馬義胤から和睦勧告の提示を政宗に取り次ぎ、和睦成立に貢献した。その後の人取橋の戦いでも武功を挙げた。これらの功績により天正13年（1586年）、定綱の旧領・安達郡塩松33邑を加増され、先祖伝来の白石城から移って宮森城主となった。天正16年（1589年）、伊達氏と蘆名氏が南奥の覇権を巡って争った摺上原の戦いにも参加し、武功を挙げた。
天正18年（1591年）、豊臣秀吉に臣従していた主君・政宗は、葛西大崎一揆鎮圧後、岩出山に移封となることになった。宗実の所領であった安達郡は没収されることになったため、代わりに胆沢郡水沢城主を任され15,000石の所領を与えられた。
文禄2年（1593年）より、豊臣氏による文禄・慶長の役に参加し、朝鮮へ渡海した。慶長4年（1599年）、朝鮮からの帰国直後、山城国の伏見において死去した。享年47（一説には55とも）。
宗実には男子がなかったため、娘婿の梁川宗直（梁川宗清の長男）が、白石氏の家督を継いだ。
逸話

政宗が14歳の時、気持ちを引き立てさせるために、9歳になる一人娘を男装させ、仕えさせた。のちに政宗は、この宗実の娘に白石宗直を入嗣させた。
バレーボール第5回Vリーグ

| --- | --- |
 
開始年:  1998年
終了年:  1999年
主催:  日本バレーボールリーグ機構
開催国:   日本
チーム数:  男子：10チーム 女子：10チーム
前回優勝:  男子：新日鐵ブレイザーズ 女子：ダイエー・オレンジアタッカーズ
公式サイト
 日本バレーボールリーグ機構
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バレーボール第5回Vリーグ（ばれーぼーるだい5かいぶいりーぐ）は、1998年12月23日から1999年3月14日にかけて行われたVリーグの大会である。
概要 > 日程

男子:1998年12月23日 - 1999年3月14日（決勝）
女子:1998年12月23日 - 1999年3月7日（決勝）
概要 > 試合方法

2回戦総当たりのレギュラーラウンドを行う。通算成績4位までのチームによる変則トーナメント戦を行い、優勝チームを決定する。
概要 > 変更点

男女ともに参加チームが8チームから10チームに増加した。これに伴い、レギュラーラウンドが前期の3Legから2Legに変更された。
ファイナルラウンドは従前のステップラダー方式にかわり、変則トーナメント方式が採用された。
通算成績3位vs4位チームが対戦する。（この勝者をA、敗者をBとする）
通算成績1位vsB、2位vsAで準決勝を行う。
準決勝の勝者同士が決勝戦を、敗者同士が3位決定戦を行う。
Vリーグでは初めてリベロ制が採用された。
これまでリーグ最下位だったチームはV1リーグ（旧実業団リーグ）に自動降格していたが、入替戦に出場してV1リーグ1位のチームと対戦する方式に変更された。
男子 > 参加チーム

| 前回順位 | チーム名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 新日鐵ブレイザーズ |  |
| 2 | NECブルーロケッツ |  |
| 3 | 松下電器パナソニック・パンサーズ |  |
| 4 | サントリーサンバーズ |  |
| 5 | 富士フイルム・プラネッツ |  |
| 7 | 東レ・アローズ |  |
| - | 豊田合成トレフェルサ | V1リーグ1位 |
| 8 | JTサンダーズ |  |
| - | 旭化成スパーキッズ | V1リーグ2位 |
| - | NTT東海レグルス | V1リーグ3位 |
男子 > 1Leg > 1Legの結果

| 順位 | チーム名 | 試合数 | 勝数 | 敗数 | 勝率 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 松下電器パナソニック・パンサーズ | 9 | 9 | 0 | 1.000 |  |
| 2 | サントリーサンバーズ | 9 | 7 | 2 | 0.778 |  |
| 3 | 東レ・アローズ | 9 | 6 | 3 | 0.667 |  |
| 4 | 富士フイルム・プラネッツ | 9 | 6 | 3 | 0.667 |  |
| 5 | NECブルーロケッツ | 9 | 6 | 3 | 0.667 |  |
| 6 | 新日鐵ブレイザーズ | 9 | 5 | 4 | 0.556 |  |
| 7 | JTサンダーズ | 9 | 3 | 6 | 0.333 |  |
| 8 | NTT東海レグルス | 9 | 2 | 7 | 0.222 |  |
| 9 | 旭化成スパーキッズ | 9 | 1 | 8 | 0.111 |  |
| 10 | 豊田合成トレフェルサ | 9 | 0 | 9 | 0.000 |  |
男子 > 2Leg > 2Legの結果

| 順位 | チーム名 | 試合数 | 勝数 | 敗数 | 勝率 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 松下電器パナソニック・パンサーズ | 9 | 8 | 1 | 0.889 |  |
| 2 | サントリーサンバーズ | 9 | 7 | 2 | 0.778 |  |
| 3 | 東レ・アローズ | 9 | 7 | 2 | 0.778 |  |
| 4 | NECブルーロケッツ | 9 | 6 | 3 | 0.667 |  |
| 5 | 新日鐵ブレイザーズ | 9 | 5 | 4 | 0.556 |  |
| 6 | 富士フイルム・プラネッツ | 9 | 5 | 4 | 0.556 |  |
| 7 | JTサンダーズ | 9 | 3 | 6 | 0.333 |  |
| 8 | 豊田合成トレフェルサ | 9 | 2 | 7 | 0.222 |  |
| 9 | 旭化成スパーキッズ | 9 | 1 | 8 | 0.111 |  |
| 10 | NTT東海レグルス | 9 | 1 | 8 | 0.111 |  |