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国家
法学上の定義 > 国家の資格要件

→「国家の資格要件」も参照
国際法上国家と言えるか否かについて、モンテビデオ条約第1条には以下のように定められた。
実際には、この条件を完全には満たさない国家もいくつか存在している。例えば、モナコは長らくフランスの保護下にあり、2005年のフランス・モナコ友好協力条約によって制限が緩和されるまで、外交にはフランスの承認が必要だった。また条約改定後も、モナコの防衛はフランスの責任となっている。また、自由連合の形態を取る国家では、防衛権など主権の一部を他国に委ねることになっている。このため、自由連合は独立国家と非独立状態の中間的な形態と見なされており、とくに外交権を委任しているニュージーランドの自由連合を国家承認する国家は少ない。アメリカはミクロネシア連邦・マーシャル諸島・パラオの3カ国と個別に自由連合盟約を結んでおり、これらの国から防衛権を委ねられている。同様に、ニュージーランドもクック諸島およびニウエと自由連合条約を締結しており、防衛権および一部外交権を委任されている。
また、国家の承認はすべての国家間において行われるわけではなく、何らかの理由によって、他国で広く承認されている国家を国家承認しない場合もあり得る。日本の場合、1965年の日韓基本条約第3条において大韓民国を朝鮮半島における唯一の合法的政府と定めているため、半島北半部にある朝鮮民主主義人民共和国の国家承認を行っていない。
このほかにも最初の3つの条件を満たすのにもかかわらず、他国からの承認がまったく、もしくはわずかしか得られない国家もいくつか存在する。中華民国は国家の三要素を完全に満たしているが、「一つの中国」の原則をめぐって中華人民共和国と激しく対立しており、中華人民共和国側が中華民国の承認に対し圧力をかけているため、2020年時点で中華民国を承認している国家はわずか15か国にすぎない。また、2008年にセルビアから独立を一方的に宣言したコソボについては国家承認をめぐって国際世論が真っ二つに割れ、2020年9月時点では日本を含む100カ国が国家承認を行っている一方、セルビアやロシア、中国など残りの約90カ国はこれを認めていない。こうした国家は未承認国家と呼ばれ、旧ソヴィエト連邦地域に多いものの、世界中に点在している。
法学上の定義 > 現代的な基準外の国家

要件を満たさない支配機構や政治共同体も存在しうる。国家は近代の歴史的産物（近代国家も参照）であり、それ以前には存在しなかった。例えば前近代社会において、しばしば多くの国家が多様な自治的組織を持つ多種多様な人間集団、すなわち社団の複合体として成立し、中央政府機構はこれら社団に特権を付与することで階層秩序を維持していた。こうした国家体制を社団国家と称し、日本の幕藩体制やフランスのアンシャン・レジームが典型例として挙げられる。例えば、幕藩体制において公家の団体である朝廷とその首長の天皇は幕府の首長に征夷大将軍の官位を与えることで権威を保証し、幕府は大名や旗本の領国経営組織という武士の団体に主従制に基づく特権を付与して臣従と忠誠を求め、幕府や大名領国のような領主権力は百姓の団体である惣村や町人の団体である町（ちょう）に身分特権と自治権を付与することで民政を行っていた。そこには如何なる排他的な主権者も見出すことはできない。
こうした社団国家においては個々の社団が中央政府機構からの離脱や復帰を行う現象が見られ、また江戸時代の琉球王国が日本と中華帝国（明もしくは清）に両属の態度をとっていたように国民の固定化は不完全であった。当然、社団の離脱、復帰に伴い領域も変動しえた。
さらに権力に関しても、幕藩体制における各藩が独自の軍事機構を持ち、幕府の藩内内政への干渉権が大幅に制限されていたように、決して主権的ではなかった。
現代社会において近代国家の表看板を掲げていても、2021年にターリバーンが実効支配する前のアフガニスタンのように内部の実情は複数の自立的共同体が必ずしも国家機構の主権下に服さずに国家体制の構成要素となっている国家は存続している。今日の国際関係は、近代的主権国家間の関係を前提として成立しており、こうした国家の存在は様々な紛争の火種を内包している。さらに、この問題は同時に、近代的主権国家の歴史的な特殊性の問題点を投げかけているともいえる。
法学上の定義 > 国家承継

ある国家が消滅した場合、通常はその領域に単一、または複数の後継国家が誕生するため、旧国家が締結していた条約や保持していた権利義務・債務財産等をどのように承継するかが問題となる。これを国家承継と呼ぶ。国家承継については条約に関する国家承継に関するウィーン条約および国家財産，国家文書及び国家債務に関する国家承継条約の2つが存在するものの、前者は締結国が非常に少なく、後者は発効すらしていないため、実際には各国間の協定によって適宜処理されていくことがほとんどである。
社会学的な定義

社会学における国家の定義は法学や政治学とは異なり、国家の権力の中身ではなく、あくまでその形式のほうに向けられている。社会学的な国家（ここでは近代国家）の定義でもっとも代表的なものがマックス・ウェーバーによるものである。ウェーバーは2つの側面から国家を理解していた。1つ目は、警察や軍隊などの暴力手段を合法的に独占していること、そして2つ目は、官僚や議員など統治組織の維持そのものを職業として生計を立てる専門家によって構成されている政治的共同体であるということである。この定義を詳しく見ると、以下のようにまとめることができる。
（1）中世のヨーロッパでは、国家は軍事組織をほとんど独占しておらず、戦争は貴族の私兵や傭兵隊などによって賄われるのが通例であり、国家が直接的に訓練・組織化に関わることは少なかった。しかし、17世紀以降の絶対王政と国家間戦争の激化により、王国に排他的な忠誠を誓う「常備軍」を整備しはじめ、次第に底辺の家族や村落の中にまで徴税や徴兵の権力が介入していくようになる。それに伴って、国家に動員される民衆の間には自ずと政治意識や権利意識も生じ始め、国家の利益を直接的に代表するのは世襲身分による王家や貴族ではなく、われわれ平等な「国民」であるという理解が次第に形成され、これが18世紀末以降に革命を帰結させていくことになる。「国民」意識が教育制度などを通じて浸透するようになると、もはや国家が直接的な強制力を行使して兵士を徴収する徴兵制よりも、第二次大戦以降には「国民」の中から志願兵を募るという方向へと転換し、軍隊はより一層「専門化」していくことになる。
（2）中世以前の国家は、国王と臣下、領主、都市国家、地域共同体といった様々な中間集団との重層的な関係の中にあり、国家は家族・親族の領域と未分化の状態であった。しかし、戦争の規模の拡大と市場経済化および産業化の波は、国家と個人の直接的な関係と社会の均質的画一化を推し進めるものであり、これらに対応するためには、国家を統一的に運営するためのルール（法律）と、専門的な職業家（官僚・議員）を必要とするようになった。こうして、国家が統治組織として専門分化することにより、統治される対象としての「社会（市民社会）」が自律的な領域として分化していくことになる。
近年は、強力な官僚制と「物理的暴力の独占」を強調するというウェーバーの議論に対して、そもそも国家はそのように堅固な統一性をもった統治組織なのではなく、民意や社会の変動の前に不安定で不統一的なものであるという説明がなされることもある。現代社会を批評する議論の中には、国民国家が既に無意味になってしまったかのように語られることもあるが、社会学の国家論ではほとんど否定されている。
様々な国家論

国家というものの在り方をめぐっては、さまざまな国家論が立てられ、論争が行われてきた。
国家の起源や支配の正統性の根拠としては、いくつかの説が存在する。近代に入るとヨーロッパにおいて、君主の統治権は神から付与され、神以外の何者にも拘束されないとするという王権神授説が広まった。これに対し、各個人が社会契約を結んで所持する権利の一部を国家に委譲し、残余の権利の保障を受けるという社会契約説がトマス・ホッブズやジョン・ロック、ジャン＝ジャック・ルソーらによって唱えられ、近代民主主義国家成立の思想的基盤となった。
国家が社会にどこまで干渉するかをめぐっては、かつて19世紀においては制限選挙による社会上層のみの政治参加のもと、国家による社会への干渉を最小限にまで抑えた「自由主義国家論」が主流であり、防衛・安全保障および治安維持など最小限の役割のみを果たす小さな政府、いわゆる「夜警国家」が主流であった。これに対し、20世紀に入ると格差の拡大による貧困層の増大、およびそれによる社会主義・共産主義の勢力の増大に対抗するため、さらに選挙権が拡大され普通選挙が実施されることによって下層民にも政治参加の道が開かれたことから、「福祉国家論」による「福祉国家」など、国家が積極的に社会へと介入する大きな政府が主流となった。ただしこの2つの考え方の対立はその後も続いており、どこまで国家の社会への介入を認めるかは各国の選挙においても主要な争点となり続けている。
また、権力の分立という観点においては、19世紀の小さな政府のもとでは立法を担う議会（国政議会）が優越する、いわゆる立法国家が主流であったが、20世紀に入ると大きな政府化による国家の機能の著しい増大とともに行政権が政策立案能力をも保持するようになり、いわゆる行政国家化が進んだ。
国家と社会の関係に関しては、国家主権は絶対であり他の社会集団に優越するとした一元的国家論が古くから存在したが、20世紀に入るとそれに対し、国家も社会集団の一つであり、他の社会集団に対しての優越はそれほど大きなものではないとする多元的国家論が現れた。
その他の国家論に関しては以下を参照のこと。
階級国家論（マルクス主義的国家論）
国家有機体説（有機的国家論）
兵役国家
国家理性
神国
単一国家と連邦国家

国家はその構成単位から、単一国家と連邦国家に分けられる。単一国家においては中央政府が唯一の主権を保持しており、各地方自治体にいくらかの権限を与えることになる。これに対し連邦国家では、構成国家はそれぞれ主権と領域と国民を有する独立国家であるが、国家同士の自由意志による契約にもとづいて主権の一部を互いに委譲または委託して連邦政府を組織する、という形式をとる。したがって、形式上では、連邦構成国はその意志によって主権を取り戻して連邦を離脱する権利を留保していることになる。しかし、多くの連邦国家においては連邦政府が強大な権限を有するようになって連邦が形骸化し、構成国は実質的には離脱の自由を持たない、というのが実態である。かつてこうした緩やかな国家連合的な形態で発足したアメリカやスイスにおいても、スイスでは1847年の分離同盟戦争で、アメリカでは1861年から1865年にかけての南北戦争でそれぞれ中央集権派が勝利して州の権利が制限され、単一の国家へと移行していった。
ただし、連邦国家において州の権利は一般的に強く、また政治的にもすでにまとまった政治単位として存在しているため、中央政府の統制がなんらかの理由で弱まった場合は実際に州が連邦から離脱することもあり得る。1991年にはソビエト連邦を構成する12の連邦構成共和国が連邦からの離脱を表明し、構成国の存在しなくなったソビエト連邦は崩壊することとなった。また、同じく1991年にはユーゴスラビア構成国のうちスロベニアとクロアチアが連邦離脱を表明し、ほかの構成国も追随したものの、セルビアを中心とするユーゴスラビア政府はこれを認めず、長期にわたるユーゴスラビア紛争が勃発した。
国家の起源

国家の起源には諸説あり、定説はないと言っていい。それは特に現代において、国家の形が多様であり、ひとつのモデルで説明しきれないことを表している。しかし、国家を静態的ではなく、動態的に捉えることは非常に重要である。動態的な国家起源のモデルを設定してそれを理念型とすることで、多様な国家の成り立ちをよりよく理解することができるようになるからである。
国家起源の動態モデルの例としてカール・ドイッチュの説がある。
ドイッチュは国家の起源を社会的コミュニケーションの連続性から説明する。彼によれば、国民 (nation) とは次の2種類のコミュニケーションの積み重ねの産物である。すなわち、第1に、財貨・資本・労働の移動に関するものである。第2に、情報に関するものである。西欧における資本主義の発展に伴って、交通や出版、通信の技術も発達し、これら2種類のコミュニケーションが進展し徐々に密度を増すと、財貨・資本・労働の結びつきが周辺と比較して強い地域が出現する。ドイッチュはこれを経済社会 (society) と呼ぶ。また同時に、言語と文化（行動様式・思考様式の総体）における共通圏が成立するようになる。ドイッチュはこれを文化情報共同体 (community) と呼ぶ。
言語や文化など多くの共通点を持つ人間集団は「国民」(nation)と呼ばれ、この集団が実際に政府を樹立し成立するのが「国民国家」nation-stateである。
しかし、現代における国家は必ずしもこうした理念型に合致するものではない。まともなコミュニケーションの進展も存在せず、それ故に「国民」(nation) と呼べる実体が全く不在の場所に国家 (state) だけが存在するという場合もあれば、ひとつの国家 (state) の中に異なる政府の樹立を求める民族 (nation) が複数存在する場合もある。前者の典型的な例はアフリカであり、アフリカ分割時に各宗主国によって恣意的にひかれた国境線を踏襲したまま独立したため、国境線と民族分布とは多くの場合一致していなかった。独立後に各国政府は国民の形成を急いだが、国内に存在する各民族のナショナリズムを「トライバリズム」（部族主義）と呼んで非難し抑圧する一方で、指導者が自らの属する民族を重用し政府内を自民族で固めるといったことをしばしば行った。このため国民の形成はほとんどの国家において掛け声倒れに終わってしまい、逆に民族間の激しい抗争が繰り返されるようになった。後者の例としては、第一次世界大戦後の東ヨーロッパが挙げられる。東欧に林立した新独立国は国民国家として構想され、どの国においても主要民族が人口の大半を占めていたものの、いずれの国家も国内に少なくない数の非主要民族を抱えており、国民統合を進めるため強硬な同化政策や排除を進める国家側と、それに抵抗する少数派とが激しく対立した。またこれらの少数派民族の中には、旧帝国時代には支配層だったドイツ人やマジャール人などが含まれており、彼らは国土の縮小した自民族の国家と連携して戦後秩序の改正を求めるようになり、第二次世界大戦に少なからぬ影響を与えた。第二次世界大戦後のヨーロッパにおいては、これまでの国民国家 (nation-state) を包括するような大きな主体の出現が議論されている。それに対して、さらに細分化された民族 (people) が自らの政府の樹立を望んで国民 (nation) となろうとしているようにも見える地域も無数に存在している。こうしたことはEUの発展するヨーロッパにおいても見られる。
静態的な国家論だけでは国家を捉え切ることは非常に困難であると考えられる。
国家の崩壊

国家はいかなる場合でも領域内において十全に統治権を行使できるというわけではなく、行政能力の不足などの様々な事情によって統治が行き届かない場合もある。このような国家は治安維持能力や行政サービス能力が低いため、国民に十分な治安や医療などを提供できない。こうした国家は「失敗国家」と呼ばれ、ひどい場合は暴力の独占を保つことができず、国土の各所に軍閥が割拠して内戦が勃発する。さらにこれが進行すると1991年以降のソマリアのように中央政府そのものが事実上崩壊し、無政府状態となる例も存在する。こうした失敗国家では、たとえば2014年から数年間イラクとシリアの一部に成立したイスラーム国のようにテロ組織が領域支配を行ったり、またソマリアにおいてソマリア沖の海賊の跳梁が起きたように、非合法武力組織の浸透を許し周辺の治安悪化の大きな原因となることがある。
塩川和則

塩川 和則（しおかわ かずのり 1950年[要出典] - ）は、元・TBSプロデューサー。プレミアムエンターテイメント代表取締役会長CEO。
来歴・人物

慶應義塾大学商学部卒業。1973年、株式会社東京放送（TBS）入社。同期はTBSテレビ執行役員の八木康夫。
入社後、テレビ制作局制作部に所属。居作昌果プロデューサーの部下になる。当時の人気番組「8時だよ!全員集合」、「クイズダービー」を担当。居作から番組制作の手ほどきを受けつつ、師と仰ぎADとして勉強を積む。
その後、その経験が番組制作に大いに生かされヒット番組を続出させた。当時、TBSの視聴率も2位まで復活させ「バラエティの神様」とも呼ばれた。
若手の育成にも積極的で、難波一弘、園田憲、阿部龍二郎、那須田淳、合田隆信をはじめ多数のプロデューサー、演出家等を育てたと言われている。
制作一部長・テレビ編成局次長・TBSエンタテインメント取締役・メディア推進局副理事を歴任。
TBS退職後、2006年まで株式会社アミューズの執行役員を務める。その後、株式会社プレミアムエンターテイメントを設立。
2017年より人工知能開発専門会社の株式会社９DWのシニアスーパーバイザーを務めていた。
政治家の塩川正十郎とは親戚にあたる。また馬主としても知られている。
略歴

1976年、8時だョ!全員集合を演出家としてデビュー。（1985年9月終了まで色々な番組を兼務）
同年日本レコード大賞も演出。｛日本レコード大賞は1990年まで演出、プロデューサーと担当｝
1976年～1978年、「ピンキーパンチ大逆転」「せんみつ・湯原ドット30」「ゆく年くる年」「さよならキャンディーズ（後楽園）」「ピンクレディースペシャル」他多数。
1979年、「東京音楽祭」演出。「'80年未来をこの手に!」12月31日放送のスペシャル番組を手掛ける。その後、東京放送ニューヨーク支局にて勤務。世界で初めて、ヒューストンＮＡＳＡとケープケネディのスペースシャトルから、アメリカのプロダクションと共同で、衛星生中継。担当プロデューサー。衛星中継の先鞭となる。
1980年、植村直己と南極大陸のアルゼンチンの基地に滞在。植村と「行く年。来る年」を日本初の録画中継を成功させる。
1983年、サラエボオリンピックのためロンドンへ。黒岩彰、北沢欣浩のドキュメンタリーの番組で北沢の銀メダルの瞬間を200日かけて追い続ける。「さよなら！ピンクレディー」「自由の女神200年」他、多数の番組プロデューサーとして作品を出した。
1984年、ドラマ「うちの子にかぎって…」「胸さわぐ苺たち」「勝手にしやがれ殺人事件」演出。「翔んでる警視」プロデューサー。
1984年～　事業局兼務　イベント多数。
1985年、「新伍のお待ちどおさま」プロデューサー。昼の生放送を開拓。
1985年～1989年「怪傑黄金時間帯」「いきなりクライマックス」「所、さんまの赤丸急上昇」「4月だョ！全員集合」「10月だョ！全員集合」「ギミア・ぶれいく」　総合プロデューサー。「ドミノ倒し」「埋蔵金」「笑ゥせぇるすまん」等の多数のヒット企画を出した。
1991年、テレビ営業局ネット営業部副部長
1992年、テレビ編成局編成部副部長「チューボーですよ!」「クイズ悪魔のささやき」「どうぶつ奇想天外!」「スポーツマンNo.1決定戦」「筋肉番付」等の多数の番組企画立案。この時期にTBSを視聴率2位まで復活させた。
2003年、東京国税局より9千数百万円の申告漏れを指摘され、TBSを諭旨解雇された。
手がけた番組 > バラエティ > 演出

8時だョ!全員集合（後にプロデューサー）
4月だョ（10月だョ）!全員集合（後にプロデューサー）
ザ・ベストテン
手がけた番組 > バラエティ > プロデューサー

合言葉は音楽気分!（演出兼任）
新伍のお待ちどおさま
東京イエローページ（前期）
ギミア・ぶれいく
いきなり!クライマックス
怪傑黄金時間隊!!
オールスター感謝祭'00秋 超豪華!クイズ決定版20世紀最後の特大号
手がけた番組 > バラエティ > 制作

ウンナンのホントコ!（クレジット表記無）
未来日記
ガチンコ!
うたばん
ワンダフル
学校へ行こう!
21世紀プロジェクト 年越し30時間生放送!!テレビのちから
手がけた番組 > バラエティ > 総指揮

ファイトTV24・やればできるさ!
他
手がけた番組 > ドラマ

うちの子にかぎって1・2（演出）
「勝手にしやがれ」殺人事件〜結婚詐欺師とよばれて〜
パパ・サヴァイバル
坊っちゃんちゃん
君と出逢ってから
Dear ウーマン
恋のためらい
手がけた番組 > 映画

「未来日記」（エグゼクティブプロデューサー）
モンテディオ山形の年度別成績一覧

モンテディオ山形の年度別成績一覧（モンテディオやまがたのねんどべつせいせきいちらん）では、モンテディオ山形の各年度ごとの成績を詳述する。
年度別成績・歴代監督

凡例
太字はリーグ、カップ戦優勝
表中の略記・着色セルの内訳は以下の通り
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| リーグ、カップ戦優勝 | リーグ、カップ戦準優勝 | リーグ戦3位、カップ戦ベスト4 |
| 年度 | 所属 | 順位 | 順位 | 勝点 | 試合 | 勝 | 分 | 敗 | Jリーグ杯 | 天皇杯 | 他公式戦 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 | J2 | 07位 | 07位 | 48 | 36 | 15 | 4 | 17 | 1回戦敗退 | ベスト8 | - |  植木繁晴 |
| 2000 | J2 | 10位 | 10位 | 33 | 40 | 11 | 2 | 27 | 1回戦敗退 | 2回戦敗退 | - |  植木繁晴 |
| 2001 | J2 | 03位 | 03位 | 80 | 44 | 27 | 6 | 11 | 1回戦敗退 | 3回戦敗退 | - |  柱谷幸一 |
| 2002 | J2 | 11位 | 11位 | 35 | 44 | 6 | 17 | 21 | - | 1回戦敗退 | - |  柱谷幸一 |
| 2003 | J2 | 08位 | 08位 | 55 | 44 | 15 | 10 | 19 | - | 3回戦敗退 | - |  柱谷幸一 |
| 2004 | J2 | 04位 | 04位 | 71 | 44 | 19 | 14 | 11 | - | 4回戦敗退 | - |  鈴木淳 |
| 2005 | J2 | 05位 | 05位 | 64 | 44 | 16 | 16 | 12 | - | 4回戦敗退 | - |  鈴木淳 |
| 2006 | J2 | 08位 | 08位 | 65 | 48 | 17 | 14 | 17 | - | 4回戦敗退 | - |  樋口靖洋 |
| 2007 | J2 | 09位 | 09位 | 58 | 48 | 15 | 13 | 20 | - | 4回戦敗退 | - |  樋口靖洋 |
| 2008 | J2 | 02位 | 02位 | 78 | 42 | 23 | 9 | 10 | - | 4回戦敗退 | - |  小林伸二 |
| 2009 | J1 | 15位 | 15位 | 39 | 34 | 10 | 9 | 15 | GL敗退 | 3回戦敗退 | - |  小林伸二 |
| 2010 | J1 | 13位 | 13位 | 42 | 34 | 11 | 9 | 14 | GL敗退 | ベスト8 | - |  小林伸二 |
| 2011 | J1 | 18位 | 18位 | 21 | 34 | 5 | 6 | 23 | 1回戦敗退 | 3回戦敗退 | - |  小林伸二 |
| 2012 | J2 | 10位 | 10位 | 61 | 42 | 16 | 13 | 13 | - | 3回戦敗退 | - |  奥野僚右 |
| 2013 | J2 | 10位 | 10位 | 59 | 42 | 16 | 11 | 15 | - | 4回戦敗退 | - |  奥野僚右 |
| 2014 | J2 | 06位 | 06位 | 64 | 42 | 18 | 10 | 14 | - | 準優勝 | 昇格PO優勝 |  石崎信弘 |
| 2015 | J1・1st | 18位 | 16位 | 14 | 17 | 3 | 5 | 9 | GL敗退 | 4回戦敗退 | - |  石崎信弘 |
| 2015 | J1・2nd | 18位 | 18位 | 10 | 17 | 1 | 7 | 9 | GL敗退 | 4回戦敗退 | - |  石崎信弘 |
| 2016 | J2 | 14位 | 14位 | 47 | 42 | 11 | 14 | 17 | - | 3回戦敗退 | - |  石崎信弘 |
| 2017 | J2 | 11位 | 11位 | 59 | 42 | 14 | 17 | 11 | - | 3回戦敗退 | - |  木山隆之 |
| 2018 | J2 | 12位 | 12位 | 56 | 42 | 14 | 14 | 14 | - | ベスト4 | - |  木山隆之 |
| 2019 | J2 | 06位 | 06位 | 70 | 42 | 20 | 10 | 12 | - | 2回戦敗退 | 参入PO2回戦敗退 |  木山隆之 |
| 2020 | J2 | 07位 | 07位 | 62 | 42 | 17 | 11 | 14 | - | - | - |  石丸清隆 |
| 2021 | J2 | 07位 | 07位 | 68 | 42 | 20 | 8 | 14 | - | 2回戦敗退 | - |  石丸清隆  佐藤尽（暫定・4月）  ピーター クラモフスキー（5月から） |
| 2022 | J2 | 06位 | 06位 | 64 | 42 | 17 | 13 | 12 | - | 2回戦敗退 | 参入PO2回戦敗退 |  ピーター クラモフスキー |
| 2023 | J2 | 05位 | 05位 | 67 | 42 | 21 | 4 | 17 | - | 3回戦敗退 | 昇格PO1回戦敗退 |  ピーター クラモフスキー  渡邉晋 |
| 2024 | J2 | 04位 | 04位 | 66 | 38 | 20 | 6 | 12 | 1回戦敗退 | 3回戦敗退 | 昇格PO1回戦敗退 |  渡邉晋 |
| 2025 | J2 | 位 | 位 |  | 38 |  |  |  | TBD | 回戦 |  |  渡邉晋 |
通算対戦成績

→「通算対戦成績と得失点」については、当項目 を参照
(333)

『(333) Thank You』（サンキュー）は、日本の男性アイドルグループである光GENJIのアルバム。同グループの6枚目の作品として、ポニーキャニオンから1991年3月3日に限定盤、3月20日に通常盤がそれぞれリリースされた。
構成

前作『Cool Summer』から約7か月ぶりとなる作品で、1989年にリリースされた『Hello…I Love You』以来、シングル楽曲が収録されていない作品となった。
記録 > 音楽祭受賞歴

| 年 | 音楽賞 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1992年 | 第6回日本ゴールドディスク大賞 | アルバム賞 アイドル部門（男性） |  |
リリース

ポニーキャニオンから、1991年3月3日にリリースされた限定盤と、3月20日にリリースされた通常盤の2種類あり、形態はそれぞれCDとCTとなる。通常盤のみ「しょーがないよ!」と「Heartの地球儀」の2曲が追加収録されている。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 否定的
『CDジャーナル』は、光GENJI特有のアイドル路線から、いきなりアダルト路線へと無理矢理方向転換したことを指摘したうえで「低迷はしかたないこととはいえ、さしもの少年宝塚パラダイス版も、有難みがなくなって久しい」とし、楽曲に関しても「歌詞も全体にしょぼくなっちゃったし」と苦言を呈し、「トシ、シブカキに続く起死回生に一応、期待しときます」と全体的に否定的な評価を下している。
収録曲 > 限定盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ファンタジェンの英雄」 | 高柳恋 | 鈴木キサブロー | 佐藤準 | 5:17 |
| 2. | 「ジプシーカード」 | 高柳恋 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:34 |
| 3. | 「時のかけら」 | 津田えりこ | 割田康彦 | 新川博 | 4:46 |
| 4. | 「DANCE ALONE」(光) | 平井森太郎 | 井上ヨシマサ | 米光亮 | 4:23 |
| 5. | 「天使が天へ帰る日」 | 麻生圭子 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:11 |
| 6. | 「忘れかけてたMELODY」 | 山本英美 | 和泉一弥 | 新川博 | 4:34 |
| 7. | 「ちいさな勇気」(GENJI) | 津田えりこ | 岸正之 | 佐藤準 | 4:53 |
| 8. | 「365コの夜」 | 真名杏樹 | 山口美央子 | 佐藤準 | 4:48 |
| 9. | 「君がいるから」 | 森田由美 | 松浦有希 | 新川博 | 4:17 |
| 10. | 「AMATERASU」 | 三浦徳子 | 都志見隆 | 新川博 | 5:17 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 47:00 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ファンタジェンの英雄」 | 高柳恋 | 鈴木キサブロー | 佐藤準 | 5:17 |
| 2. | 「ジプシーカード」 | 高柳恋 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:34 |
| 3. | 「時のかけら」 | 津田えりこ | 割田康彦 | 新川博 | 4:46 |
| 4. | 「DANCE ALONE」(光) | 平井森太郎 | 井上ヨシマサ | 米光亮 | 4:23 |
| 5. | 「天使が天へ帰る日」 | 麻生圭子 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:11 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:11 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「忘れかけてたMELODY」 | 山本英美 | 和泉一弥 | 新川博 | 4:34 |
| 2. | 「ちいさな勇気」(GENJI) | 津田えりこ | 岸正之 | 佐藤準 | 4:53 |
| 3. | 「365コの夜」 | 真名杏樹 | 山口美央子 | 佐藤準 | 4:48 |
| 4. | 「君がいるから」 | 森田由美 | 松浦有希 | 新川博 | 4:17 |
| 5. | 「AMATERASU」 | 三浦徳子 | 都志見隆 | 新川博 | 5:17 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:49 |
収録曲 > 通常盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ファンタジェンの英雄」 | 高柳恋 | 鈴木キサブロー | 佐藤準 | 5:17 |
| 2. | 「ジプシーカード」 | 高柳恋 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:34 |
| 3. | 「時のかけら」 | 津田えりこ | 割田康彦 | 新川博 | 4:46 |
| 4. | 「DANCE ALONE」(光) | 平井森太郎 | 井上ヨシマサ | 米光亮 | 4:23 |
| 5. | 「天使が天へ帰る日」 | 麻生圭子 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:11 |
| 6. | 「しょーがないよ!」 | 森田由美 | 辻畑鉄也 | 佐藤準 | 5:41 |
| 7. | 「忘れかけてたMELODY」 | 山本英美 | 和泉一弥 | 新川博 | 4:34 |
| 8. | 「ちいさな勇気」(GENJI) | 津田えりこ | 岸正之 | 佐藤準 | 4:53 |
| 9. | 「Heartの地球儀」 | 田久保真見 | 尾関昌也 | 鷺巣詩郎 | 4:19 |
| 10. | 「365コの夜」 | 真名杏樹 | 山口美央子 | 佐藤準 | 4:48 |
| 11. | 「君がいるから」 | 森田由美 | 松浦有希 | 新川博 | 4:17 |
| 12. | 「AMATERASU」 | 三浦徳子 | 都志見隆 | 新川博 | 5:17 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 57:00 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ファンタジェンの英雄」 | 高柳恋 | 鈴木キサブロー | 佐藤準 | 5:17 |
| 2. | 「ジプシーカード」 | 高柳恋 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:34 |
| 3. | 「時のかけら」 | 津田えりこ | 割田康彦 | 新川博 | 4:46 |
| 4. | 「DANCE ALONE」(光) | 平井森太郎 | 井上ヨシマサ | 米光亮 | 4:23 |
| 5. | 「天使が天へ帰る日」 | 麻生圭子 | 佐藤準 | 佐藤準 | 4:11 |
| 6. | 「しょーがないよ!」 | 森田由美 | 辻畑鉄也 | 佐藤準 | 5:41 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 28:52 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「忘れかけてたMELODY」 | 山本英美 | 和泉一弥 | 新川博 | 4:34 |
| 2. | 「ちいさな勇気」(GENJI) | 津田えりこ | 岸正之 | 佐藤準 | 4:53 |
| 3. | 「Heartの地球儀」 | 田久保真見 | 尾関昌也 | 鷺巣詩郎 | 4:19 |
| 4. | 「365コの夜」 | 真名杏樹 | 山口美央子 | 佐藤準 | 4:48 |
| 5. | 「君がいるから」 | 森田由美 | 松浦有希 | 新川博 | 4:17 |
| 6. | 「AMATERASU」 | 三浦徳子 | 都志見隆 | 新川博 | 5:17 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 28:08 |
参加ミュージシャン

| --- | --- |
 ファンタジェンの英雄 Drums：山木秀夫  E.Guitar：今剛  Keyboards：佐藤準  Synthesizer Programmer：松武秀樹 & 北城浩志  Trumpet：数原晋  Sax：JAKE H. CONCEPCION  Chorus：佐藤準 & 中沢堅司 ジプシーカード Drums：山木秀夫  Bass：美久月千晴  E.Guitar：今剛  Keyboards：佐藤準 & 国吉良一  Synthesizer Programmer：石川鉄男 & 北城浩志  Chorus：佐藤準 & 中沢堅司 時のかけら Drums：山木秀夫  Bass：伊藤広規  E.Guitar：松原正樹  Synthesizer Programmer：安部均  Sax：渕野繁雄  Chorus：曳田修 & 鈴木弘明 DANCE ALONE Drums：江口信夫  Bass：松原秀樹  E.Guitar：角田順 & 土方隆行  Blues Harp：八木のぶお  Chorus：曳田修 & 鈴木弘明 天使が天へ帰る日 Drums：山木秀夫  E.Guitar：今剛  Keyboards：佐藤準  Synthesizer Programmer：松武秀樹  Chorus：佐藤準, 中沢堅司 しょーがないよ! Drums：山木秀夫  Bass：美久月千晴  E.Guitar：今剛  Keyboards：国吉良一, 佐藤準  Synthesizer Programmer：松武秀樹  Chorus：曳田修, 鈴木弘明  :  忘れかけてたMELODY Drums：江口信夫  Bass：伊藤広規  E.Guitar：松原正樹  Keyboards：新川博  Synthesizer Programmer：安部均  Chorus：曳田修, 鈴木弘明 ちいさな勇気 Drums：山木秀夫  Bass：美久月千晴  E.Guitar：今剛  Keyboards：佐藤準, 国吉良一  Synthesizer Programmer：石川鉄男  Chorus：曳田修, 鈴木弘明 Heartの地球儀 Drums：長谷部徹  Bass：松原秀樹  E.Guitar：今剛  Keyboards：中西康晴, 大谷和夫  Synthesizer Programmer：鷺巣詩郎  Chorus：曳田修, 鈴木弘明 365コの夜 Drums：山木秀夫  Bass：松原秀樹  E.Guitar：今剛  Keyboards：佐藤準, 国吉良一  Synthesizer Programmer：北城浩志  Chorus：曳田修, 鈴木弘明 君がいるから Drums：山木秀夫  Bass：伊藤広規  E.Guitar：松原正樹  A.Guitar：谷康一  Keyboards：新川博  Chorus：曳田修, 鈴木弘明 AMATERASU Drums：島村英二  Bass：美久月千晴  E.Guitar：今剛  Keyboards：新川博  Synthesizer Programmer：安部均  Chorus：木戸やすひろ, 比山貴咏史
リリース履歴

| 規格 | 発売日 | レーベル | 品番 |
| --- | --- | --- | --- |
| CD | 1991年3月3日 (1991-03-03)（限定盤） | ポニーキャニオン | PCCA-00224 |
| CT | 1991年3月3日 (1991-03-03)（限定盤） | ポニーキャニオン | PCTA-00080 |
| CD | 1991年3月20日 (1991-03-20)（通常盤） | ポニーキャニオン | PCCA-00225 |
| CT | 1991年3月20日 (1991-03-20)（通常盤） | ポニーキャニオン | PCTA-00081 |
ユーラシア経済連合

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: 「EEU」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「EEU (曖昧さ回避)」をご覧ください。
|  |
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公用語: ロシア語
加盟国:  ロシア  ベラルーシ  カザフスタン  アルメニア  キルギス
オブザーバー:  モルドバ  ウズベキスタン  キューバ  イラン
候補国:  タジキスタン  モンゴル  シリア
面積: 20,229,248 km2
人口: 185,332,000人
GDP (PPP): $8.157兆
GDP (名目): $2.591兆
設立: 2014年5月29日
発足: 2015年1月1日
ユーラシア経済連合（ユーラシアけいざいれんごう、ロシア語: Евразийский экономический союз）は、ユーラシア経済共同体を前身とする経済同盟。略称は頭字語が用いられ、英語圏ではEEUまたはEAEUと呼ばれる。連合の原語は「同盟」とも訳されてきたСоюзであることから、ユーラシア経済同盟とも訳される。
歴史

2014年5月29日にカザフスタンのアスタナで創設条約を調印、2015年1月1日に発足した。2日にはアルメニア、同年5月にはキルギスが新規加盟。2017年4月にはモルドバ（イゴル・ドドン政権）が初のオブザーバー国となった。
2015年5月8日にロシアのウラジーミル・プーチン大統領と中国の習近平国家主席（党総書記）は、ユーラシア経済連合と中国の一帯一路構想を連携させるとする共同声明を発表し、同年5月29日にはユーラシア経済連合は初の自由貿易協定をベトナムと締結した。同年11月17日にプーチン大統領はアメリカの主導する環太平洋戦略的経済連携協定（TPP）を批判し、中国のシルクロード経済ベルトとロシアのユーラシア経済連合の連携がアジア太平洋の繁栄をもたらすとする寄稿を世界のメディア各紙に行った。
2016年6月17日にプーチン大統領は中国・インド・パキスタン・イランなどの上海協力機構加盟国とユーラシア経済連合を軸に築く「大ユーラシア・パートナーシップ」構想と、第一段階として中国と連携する方針をサンクトペテルブルク国際経済フォーラムで発表し、25日のプーチン大統領の訪中で同構想の共同研究が合意され、2017年にプーチン大統領は一帯一路国際協力サミットフォーラム（英語版）開幕式での演説やAPECに向けて発表した論文でも同構想を述べ、2019年6月に中露首脳会談後の記者会見で習国家主席とプーチン大統領は大ユーラシア・パートナーシップの構築で協力することを表明し、中露共同声明に盛り込まれた。
2018年5月17日、中国との貿易経済協力協定とイランとの暫定自由貿易協定が締結された。2019年5月29日、カザフスタンの首都ヌルスルタンで最高意思決定機関の最高ユーラシア経済評議会（英語版）は、カザフスタン元大統領ヌルスルタン・ナザルバエフを名誉議長に任命することを全会一致で決定した。
2023年12月25日、イランとの自由貿易協定が締結された。この協定は恒久的となる。2024年12月26日、イランはオブザーバー国となった。
加盟国

→詳細は「」を参照
| 国名 | 署名日 |
| --- | --- |
 ロシア: 2014年5月29日
 ベラルーシ: 2014年5月29日
 カザフスタン: 2014年5月29日
 アルメニア: 2014年10月10日
 キルギス: 2014年12月23日
加盟国 > オブザーバー

モルドバ
ウズベキスタン
キューバ
イラン
加盟国 > 候補国

タジキスタン
モンゴル
シリア
加盟国の拡大

→詳細は「」を参照
ユーラシア経済連合の拡大には、すべての既存加盟国の同意と候補者による既存のEEU法の採択、およびユーラシア経済委員会（英語版）による以前の決定の実施も条件となる。同連合の拡大に関する現在の議題は、主にタジキスタンへ焦点を当てられている面が強い。
2020年にオブザーバーとなったウズベキスタンは、2024年10月17日に正式加盟を当面の間見送る方針を明らかにした。アクマル・サイドフ国民議会第一副議長は、カザフスタンが加盟による利益を殆ど得られていないことを例に挙げ「オブザーバーの地位を維持することがウズベキスタンの最善の利益である」と述べた。
また、ベトナム、ニュージーランド、トルコ、インド、イスラエル、エジプト、中華人民共和国、セルビアなどがユーラシア経済連合との貿易協定を希望している。
アスタナでユーラシア経済連合創設条約に調印するベラルーシのアレクサンドル・ルカシェンコ、カザフスタンのヌルスルタン・ナザルバエフ、ロシアのウラジーミル・プーチン (2014年)
加盟国  オブザーバー  候補国
ベンジャミン・ブクロー

| ベンジャミン・ブクロー |
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生誕:   (1941-11-15) 1941年11月15日（83歳）  ドイツ、ケルン
教育:  ベルリン自由大学 ニューヨーク市立大学大学院センター
職業:  美術史家 教授
配偶者:  Louise Lawler (m. 1981; div. 1995)
 
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ベンジャミン・ブクロー（ドイツ語: Benjamin Heinz-Dieter Buchloh、1941年11月15日 - ）は、ドイツの美術史家である。2005年から2021年までハーバード大学の美術史・建築学部門のアンドリュー・W・メロン現代美術教授であった。
教育とキャリア

1941年11月15日、ドイツのケルンで生まれたブクローは、1969年にベルリン自由大学でドイツ文学のM.Philを取得した。1994年にはニューヨーク市立大学大学院センターでロザリンド・クラウスと共に美術史の博士号を取得した。
ドイツの美術雑誌「インターフンクツィオネン」の編集者や、デュッセルドルフ芸術アカデミー、NSCAD大学、カルアーツでの教職を経て、ブフロはニューヨーク州立大学オールドウェストベリー校およびシカゴ大学で美術史を教え始めた。その後、1989年から1994年までマサチューセッツ工科大学で准教授として教鞭を執った。1991年から1993年まで、ホイットニー美術館の独立研究プログラムで批評とキュレーションの研究ディレクターを務めた。彼はその後、1994年から2005年まで、コロンビア大学およびその姉妹校バーナード大学で20世紀および現代美術のヴァージニア・B・ライト教授として教え、1997年から2000年まで学部長を務めた。
2005年に彼はハーバード大学の美術史・建築学部に加入した。彼はフランクリン・D・アンド・フローレンス・ローゼンブラット現代美術教授に任命された。2006年にはアンドリュー・W・メロン現代美術教授に任命された。2007年、ブクローは現代美術に貢献する美術史家としての業績により、ヴェネツィア・ビエンナーレでゴールデンライオン賞を受賞した。2009年秋にはベルリンのアメリカ・アカデミーにダイムラーフェローとして在籍した。2021年に教職を退いた。
ブクローは現在、芸術雑誌「October」の共同編集者であり、2022年に『Gerhard Richter: Painting After the Subject of History』というタイトルのゲルハルト・リヒターに関するモノグラフを完成させた。
業績

彼の著書『Neo-Avantgarde and Culture Industry』（2000年）は、1970年代後半以降に執筆された戦後美術の主要な人物についての18本のエッセイ集である。この本は、フランスのヌーヴォー・レアリスム（アルマン、イヴ・クライン、ジャック・ド・ラ・ヴィルグレ）、戦後ドイツ美術（ヨーゼフ・ボイス、ジグマー・ポルケ、ゲルハルト・リヒター）、アメリカのフルクサスとポップアート（ロバート・ワッツとアンディ・ウォーホル）、ミニマリズムとポストミニマルアート（マイケル・アッシャーとリチャード・セラ）、およびヨーロッパとアメリカのコンセプチュアルアート（ダニエル・ビュラン、ダン・グラハム）をカバーしている。
ブクローは、一部のアーティストについて、言語と絵画に対する対立的なアプローチの観点から論じている。例えば、ナンシー・スペロやローレンス・ウェイナーである。他のアーティストについては、制度批判のモデルの発展（ハンス・ハーケ）や、美術館の理論化（マルセル・ブロータス）に関する一般的な質問をしている。また、ポストコンセプチュアルアートにおける歴史的記憶の形成（ジェームズ・コールマン）についても取り上げている。
ブクローのエッセイ集の第2巻『Formalism and Historicity: Models and Methods in Twentieth-Century Art』は2015年2月に発売された。これは、20世紀美術におけるテーマ的および歴史的な問題に関する重要で広範な影響を持つエッセイを収録しており、「秩序への回帰」、ソビエトの「事実主義」、新アヴァンギャルドの「パラダイムの反復」を含んでいる。
氷川神社 (相模原市)

| 氷川神社 |
| --- | --- |
  鳥居と拝殿
所在地:  相模原市中央区清新四丁目1番5
位置:  北緯35度34分53.31秒 東経139度21分38.92秒﻿ / ﻿北緯35.5814750度 東経139.3608111度﻿ / 35.5814750; 139.3608111座標: 北緯35度34分53.31秒 東経139度21分38.92秒﻿ / ﻿北緯35.5814750度 東経139.3608111度﻿ / 35.5814750; 139.3608111
主祭神:  素盞嗚尊
神体:  秋葉大権現、榛名大権現の石碑
創建:  1843年（天保14年6月17日）
本殿の様式:  鉄板葺一間社流造社殿（十八世紀中期 - 後期と推測）
例祭:  8月23日
地図:   ja 相模原市内の位置 氷川神社氷川神社 (神奈川県) 神奈川県内の位置
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氷川神社（ひかわじんじゃ）は神奈川県相模原市中央区にある神社。地名を冠して相模原氷川神社（さがみはらひかわじんじゃ）とも。
歴史

氷川神社は、代官江川太郎左衛門から開発許可を得た小山村豪農の原清兵衛光保が開墾をするにあたり、入植者の士気を高めるために、1843年(天保14年)6月17日、村の鎮守の神として、武蔵国南多摩郡上檪田村の村社氷川神社より神霊を分霊して創建した。
明治22年4月施行の市制町村制により、相原、橋本、小山、清兵衛新田の4村が合併し「相原村」が誕生。明治39年8月の「一村一社を基準とする神社合併」の勅令により、合併後の新村にも適用され、清兵衛新田村の氷川神社に地域にあった飯縄神社が合祀された。
また、1919年(大正8年)には橋本の神明大神宮の地に合祀し、新社名を「旭神社」として県知事に出願。大正8年10月に許可が下り、同年12月14日に神霊を神明大神宮に移すことになったが、相原の反対派により話はまとまらず、氷川神社は存続し現在に至っている。
境内

境内にある御社殿及び主要建物
境内 > 本殿

弘化3年（1846年）に建立された。
鉄板葺一間社流作社殿
桁行1.4メートル（4.8尺）
中備…蟇股
木鼻…正面は唐獅子、側面は獏の彫り物
境内 > 母屋

組物…出組
中備…蟇股
木鼻…絵様木鼻
妻飾…虹梁大瓶束笈形付き
境内 > 拝殿

慶応2年（1866年）に建立された。
境内 > 石燈篭

安政3年（1856年）、代官江川太郎左衛門の手代である検知役人の津田橘六、恒川左内直親が寄附した。
境内 > 石水盤

原清兵衛光保が寄附
境内 > 秋葉・棒名大権現

天保14年（1843年）原清兵衛光保が寄附
境内 > 福徳稲荷大神

昭和27年に、八王子の稲荷信者である小野という祈祷者の夢枕に狐がたち、宮を建ててほしいとお告げがあったことから祠が寄附され建立された。
現存しているものは昭和54年（1979年）に新築されたもの。
境内 > 子育て地蔵

弘化3年3月3日に、開拓当時の人々が子どもの成長を願って建立したもの。
その後昭和20年に境内に移築
境内 > 道祖神

安政3年（1856年）の春に建立
村境にあり、外部より侵入する疫神悪霊から安全を守る神として信仰されていた。
境内 > 馬頭観音

明治初年
馬は江戸時代の農業において畑を耕したり、荷物を運んだりと重要な労働力だったことから、馬を怪我や病気から守る神として、また死んだ馬を供養するために祀ったもの。
画像

福徳稲荷大神
拝殿
地蔵尊
清兵衛新田開墾記念碑
社務所
東千代之介

| あずま ちよのすけ 東 千代之介 |
| --- | --- |
 東千代之介（1955年撮影）
本名:  若和田 孝之
生年月日:   (1926-08-19) 1926年8月19日
没年月日:   (2000-11-09) 2000年11月9日（74歳没）
出生地:   日本 東京府東京市四谷区（現・東京都新宿区）
死没地:   日本 東京都新宿区
職業:  俳優
ジャンル:  テレビドラマ、映画
活動期間:  1954年 - 1998年
配偶者:  千之赫子 （1965年 − 1985年死別）
著名な家族:  若菜孝史（長男）
 
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東 千代之介（あずま ちよのすけ、1926年8月19日 - 2000年11月9日）は、日本の俳優・日本舞踊若菜流の家元。
本名、若和田 孝之（わかわだ たかゆき）。東京府出身。
略歴

長唄の六代目杵屋弥三郎の子。七代目坂東三津五郎に師事して日本舞踊を学ぶ。暁星学園を経て、1949年(昭和24年)東京音楽学校(現・東京藝術大学)邦楽科卒業。1954年(昭和29年）東映に入社し、『雪之丞変化』でデビュー。端整な容貌と日本舞踊で鍛えたしなやかな身のこなしで人気を集め、中村錦之助、大川橋蔵らと共に東映時代劇の黄金期を支えた。1960年代半ば、時代劇の衰退に伴い当時の東映京都撮影所長・岡田茂が時代劇を切り捨て、任侠路線に急転換したため、これに反撥して、中村錦之助（萬屋錦之介）、里見浩太朗らと1965年に東映の俳優組合（東映俳優クラブ組合）を結成し副代表になった。千代之介は岡田に長年ギャラを値切られ続け、一年干された挙句、「キャバレーに出るなら世話してやろう」などと言われ、堪忍袋の緒が切れたといわれる。しかし後援会長の座館経営者から「赤旗を振るようなことがあったら会長を退くから」と叱られ、岡田に説得され、副代表辞任と同時に1965年11月東映を退社した。千代之介は「岡田茂だけは許せない」と長年恨みを言っていたといわれる。
1972年、「日本舞踊若菜流」を創設。家元「三世 若菜伊三郎」としての活動が中心となり、多くの弟子を育てた。
1965年11月30日、宝塚歌劇団出身の女優・千之赫子（ちの かくこ）とお見合い結婚。1966年、映画「男の顔は切り札」で赫子と共演。1968年、長男（俳優：若菜孝史　現：四世 若菜伊三郎）を儲ける。その後、長女も儲けたが、1985年に赫子と死別。1987年再婚。1991年、次男誕生。
テレビ番組では『クイズ面白ゼミナール』に「東千代之介チーム」リーダーとして準レギュラー出演。林海象監督作品『ZIPANG』では達者な名古屋弁をしゃべる徳川家康役を演じた。
2000年11月9日左心不全、慢性腎不全のため死去。74歳没。