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マルシュアスの皮剥ぎ (ティツィアーノ)
作品

こうした暴力的シーンの選択は、おそらくキプロスの都市ファマグスタのヴェネツィア人指揮官マルコ・アントニオ・ブラガディン（英語版）の死にインスピレーションを得ている。ブラガディンは1571年8月に都市が陥落した際にオスマン帝国によって生皮を剥ぎ取られ、ヴェネツィアで大きな怒りを引き起こした。
ティツィアーノの構図は間違いなく数十年前のジュリオ・ロマーノの構図から派生している。どちらの画家もオウィディウスの『変身物語』第6巻の記述に従っている。オウィディウスは同箇所で音楽競技を非常に簡潔に取り上げているのに対し、皮剥ぎの場面は比較的長めに説明している。しかしその場面を視覚化するために役立ちそうなものはほとんどない。
マルシュアスは古典的なアウロスまたは二重フルート（英語版）の熟練した演奏者であったが、ティツィアーノの時代では通常パンパイプが代用された。マルシュアスの楽器は頭上の木に吊り下げられている。一方、アポロンが好んだ楽器も通常は竪琴であったが、ここでは最大7本の弦を持ち、ヴァイオリンの祖先である、同時代の楽器リラ・ダ・ブラッチョ（英語版）が描かれている。この弦楽器は正体不明の音楽家によって演奏されているが、一部の学者はこの人物はアポロン自身であり、おそらく2度目の登場であると主張している。なぜならアポロンは明らかに月桂冠を頭に被り、ひざまずいて刃物を手に取り、マルシュアスの胸の皮を剥ぎ取っている人物だからである。この音楽家はオルペウスであるか、あるいはマルシュアスの熱心な弟子で、後にアポロンが竪琴奏者に転向させたとオウィディウスが言及しているオリンポスであると提案されている。右側に座っている老人として表された神話的な王ミダスは、しばしばティツィアーノの自画像と考えられている。マルシュアスに対するミダスの下向きの視線は、画面の反対側で天を見上げている音楽家の視線と平行している。
オウィディウスは音楽競技の審査員について言及することを避けている。ほとんどのギリシアの記述では3人のムーサがその役割を果たしたが、この神話は同じ土地で起きた「ミダスの審判」と早くから混同された。「ミダスの審判」もやはり音楽競技のエピソードで、常に竪琴を演奏するアポロンとパイプを演奏する牧羊神パンの間で競われた。競技はもちろんアポロンの勝利に終わり、パーンはただ屈辱を受けただけであったが、一説によるとミダス王はパンの演奏を好んだため、罰としてロバの耳を与えられた。画面右に座っている王冠を被った人物はミダス王であるが、耳は特に変化していないように見える。「ミダスの審判」もしばしば絵画に描かれた主題で、どちらもミダス王が統治していた現在のトルコ中西部のプリュギア地方を舞台としており、古代世界では音楽と様々な関係があった。ナイフを持った人間はプリュギア帽子を被っている。
アポロンは画面左でマルシュアスの足を処理している邪悪な「スキタイ人」と、ミダス王の奥でバケツを持ったサテュロスに手伝われている。おそらく血液を採取するため、あるいは物語のいくつかのバージョンで後にアポロンが釘で神殿に打ち付けたとされる、剥がした皮を保持するためである。小さな少年あるいは少年のサテュロスが、画面右端で大型犬を拘束しており、はるかに小さな犬が画面中央の地面に落ちた血を舐めている。ティツィアーノの時代、特に彼の作品で典型的であったように、サテュロスは山羊の脚を持った姿で描かれ、逆さまに吊るされることでそれが強調されている。同様にティツィアーノは屠殺されるかあるいはその前に皮を剥がされる中型動物に典型的な立場をマルシュアスに与えた。マルシュアスの身体の大部分はまだ皮が剥がれていないように見えるが、アポロンは左手に剥がれた大きな皮片を持っている。
構図的には、マルシュアスの脚によって形成された「V」字の形は、マルシュアスを見ている、最も近接して配置された4人の人物の明るく照らされた「V」字型の腕によって共鳴している。マルシュアスの臍はほぼ正確に画面の中心に位置している。科学的な調査は、ジュリオ・ロマーノの構図との主な違いのうちの2つが、塗装が開始されてからかなり後に加えられた変更であることを明らかにした。当初はジュリオ・ロマーノの構図のように、音楽家は楽器を持っているだけで、少年や小さなサテュロスや大型犬は存在しなかった。これらの特徴を持つ本作品のヴァリアントが存在しており、ティツィアーノや工房によるものではなく、おそらくほぼ同時代の作品であり、ヴェネツィアの個人コレクションに所蔵されている。これはティツィアーノの別のバージョンや研究に基づいている可能性があり、これらの点ではジュリオ・ロマーノの素描 (下図) に近い。
作品 > 図像的源泉

マルシュアスはローマ彫刻（英語版）やヘレニズム彫刻（英語版）ではよく知られた主題であり、有名なタイプではマルシュアスは腕を頭上に上げて縛られ、吊り下げられた姿が描かれた。これはおそらくヘレニズム時代のペルガモンに起源を持ち、ルネサンス後期の様々な作例でよく知られている。またラファエロ・サンツィオは1509年から1511年の間にヴァチカンの署名の間（イタリア語版）の天井画に小さな『アポロンとマルシュアス』（Apollo e Marsia）を描いた。しかし、ラファエロの天井画はティツィアーノの構図に直接的な影響を与えていない。
より近いのは、ルーヴル美術館に所蔵されている、ジュリオ・ロマーノがマントヴァのテ離宮に制作したフレスコ画のための素描である（1524年-1534年）。この素描が本作品の構図の主な図像的源泉になったことは明らかである。素描には少年と犬を除くすべての人物と要素がほぼ同じ位置に配置され、特にマルシュアスは明らかに西洋美術で初めて逆さまに縛られた姿で描かれている。もっとも、画面左に立っている人物はティツィアーノと同じくリラ・ダ・ブラッチョ奏者ではなく、竪琴を持った従者として描かれている。座像のミダス王にはロバの耳があり、明らかに一層苦しんでいる様子で顔を両手で覆っており、アポロンは片膝をつかずにかがみ、刃物で皮を剥ぎ取るのではなく、まるで上着を脱がすかのように皮を引き剥がしている。
イギリスのロイヤル・コレクションに所蔵されている、アンドレア・スキャヴォーネの『ミダスの審判』（Il Giudizio di Mida）は約20年前の1548年から1550年ごろの作品で、雰囲気や構図の一部の細部においてティツィアーノに匹敵している。スキャヴォーネはティツィアーノのもとで修業していた画家であり、ティツィアーノは「この絵画のアポロンとミダス王の物思いにふける抽象的な態度、物語の劇的な雰囲気を高めている根本的に自由な印象派的な筆致といった要素もまた覚えていたに違いない」。アポロンもリラ・ダ・ブラッチョを演奏し、まだ正常な耳のミダス王はパンを真っ直ぐに見つめている。
ミダス王は伝統的なメランコリックのポーズをとっており、スキャヴォーネは言うまでもなく、ティツィアーノはラファエロが『アテナイの学堂』（Scuola di Atene）でヘラクレイトスとして描いたミケランジェロの肖像画や、アルブレヒト・デューラーの『メランコリア I』（Melencolia I）を見てこのポーズを知っていたと思われる。
作品 > 技法と様式

『マルシュアスの皮剥ぎ』の技法はティツィアーノ後期の様式の特徴である。ニコラス・ペニー（英語版）は「強烈な緑色、青色、赤色（ヴァーミリオンおよびクリムゾン）･･･1560年以降、ティツィアーノはしばしば自らの指でこれらの色を乱雑に塗り始め、したがってそれらは半分だけがいずれかの形式に属し、絵画の表面に浮かんでいるように見える。彼は明らかに最後にそれらを描いた。･･･煙のような下絵の一部（特にアポロンの幽霊のような身体）はまだ見ることができるが、血、犬の舌、そして木のリボンは鮮やかな赤色である」と評した。
本作品を含め、ニコラス・ペニーは彼が完成作と考えていた後期作品群について説明し、未完成と考えた『アクタイオンの死』（La morte di Atteone）と対比させ、「絵画のぼやけた領域の影響（･･･判読不能な距離、群葉を突き通すような光）は、より完全に造形された形とのコントラストによって強調されている。とはいえ、まだしばしな大まかに描かれており、そして実際に、より詳細に描かれているものもある（ミダスの王冠･･･）」と指摘している。ナイフの刃や、バケツ、他の場所などに、強い白のハイライトがあり、これはティツィアーノが1571年の『タルクィニウスとルクレティア』（Tarquinio e Lucrezia）のものに匹敵する。
純粋に技術的な手段を超えて、多くの研究者は『マルシュアスの皮剥ぎ』や他の非常に後期の絵画で喚起されているティツィアーノの絵画言語を明確に表現しようと試みてきた。シドニー・ジョセフ・フリードバーグ（英語版）によれば、「物体の表面は銀色に光り、大気はほとんど呼吸できないほど濃密で、鈍い火のようだ･･･残酷さの中にある皮肉な喜劇、荘厳な美しさの中にある醜さと奇妙さがあり、崇高さの感覚には恐怖が伴う」。
ジョン・スティア（英語版）にとって、「それを伝えるのは個々の色彩ではなく、テーマにふさわしい、血痕のしみ汚れのような赤が跳ね飛んだ、緑がかった金色を呼び起こす、乱れたタッチの全体的な放射である。ビジョンと表現は、ここでは、たとえ議論の目的であってもそれらを切り離すことはできないほど一体である。･･･色調と色彩を通して絵具を理解しようとするティツィアーノの激しい苦闘、シーンの物理的な現実は、それらの意味の基本的な部分をなしている」。
解釈

多くの研究者がこの「有名な野蛮な」絵画の意味を捉えようとしてきたが、「表現の残忍さ」にもかかわらず、多くの人々が強く注目せずにいられないことを認めており、「ティツィアーノのすべての絵画の中で最も議論され、崇敬され、そしてひどく嫌悪されている」と評される。一般的な説の1つは、絵画がルネサンス期の新プラトン主義における「肉体からの精神の解放」、あるいはより高い洞察力や明晰さの獲得についての考えを反映しているというものである。このような考えは通常、別の有名な皮剥ぎの表現と関係していると考えられている。ミケランジェロ・ブオナローティの自画像を持つ剥ぎ取られた皮は、システィーナ礼拝堂の『最後の審判』（Giudizio Universale）の中で、聖バルトロマイが自身のアトリビュートとして左手に保持している。ミケランジェロの詩のひとつは自らの死後、新しい人生への希望を示すために脱皮する蛇の比喩を使用した。
この精神に基づいて、ダンテ・アリギエーリは『神曲』の「天国篇」を「私の胸の中に入り、マルシュアスを四肢の覆いから引き裂いたときのように、あなたの魂を私に注入してください」と請い求めたアポロンへの祈りとともに始めた。他のルネサンス期の描写では、マルシュアスの毛皮で覆われた脚は皮を剥ぐと人間のように見えるため、「彼をこの恐ろしい運命に追い込んだ動物性から救い出す」という。
哲学者から小説家に転身したアイリス・マードックは特に『マルシュアスの皮剥ぎ』に魅了され、インタビューで絵画を「西洋正典の中で最も偉大なもの」と述べた。『マルシュアスの皮剥ぎ』は彼女の3作の小説で言及されており、登場人物たちによってしばしば議論されている。画家トム・フィリップス（英語版）が描いたナショナル・ポートレート・ギャラリーに所蔵されている彼女の肖像画では、背後の壁の大部分を本作品の複製が占有している。彼女は「人間の人生とそのすべての曖昧さとすべての恐怖、畏怖、悲惨さと関係があり、そして同時に美しい何かがあり、絵画は美しく、そして人間の状況への霊的なものの侵入や神々の接近と関係がある･･･」と述べた。
マルシュアスの神話は一般的に、神に対して挑戦するという傲慢な行為の後に待っている、決して避けることのできない災厄を例示するものとして解釈された。素朴で軽薄な管楽器に対する、宮廷の竪琴、つまり同時代の弦楽器の一般的な道徳的および芸術的優位性を強化するための音楽競技と見なす考えは古代の議論に存在しており、16世紀においてもおそらく何らかの関連性を保持していた。ゴーイングは「それは弦楽の中で響く秩序と調和の法則を代表するものであった。アポロンが混沌とした衝動的なパイプの音に対して勝利を収めたことを意味している」とコメントした。美術史家エドガー・ウィント（英語版）にとっては、この音楽競技は「ディオニュソスの暗愚とアポロンの明快さの相対的な力を決定するものであった。そしてもし音楽競技がマルシュアスの皮を剥いで終わったとするならば、それは皮を剥ぐことそれ自体がディオニュソスの儀礼であり、それによって人間の外見の醜さを脱ぎ捨て、彼の内面の美しさを明らかにする悲劇的な浄化の試練であったことが理由であった」。あるいは一般的または特定の政治的意味があり、傲慢な敵対者に対する「正当な懲罰」を描いているという提案もある。
サテュロスを数に含めることが許されるならば、「人間の3つの時代」はすべて表現されており、実際、画面右ではそれらは斜めに並んでいる。少年あるいは若いサテュロスはぼんやりした表情で鑑賞者を見つめ、働き盛りの人物たちは様々な表情で仕事に集中しており、ミダス王は明らかに憂鬱な諦観を持ってその場面を熟考しているが、それ以上介入しようとはしていない。
来歴

ティツィアーノに絵画を発注した者がいたかどうかは不明である。ティツィアーノの晩年の主な顧客はスペイン国王フェリペ2世であったが、現存する書簡に本作品に関する言及はない。絵画は1576年に死去したティツィアーノのアトリエに残されていた作品の1つかもしれない。そうした作品はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵の『アクタイオンの死』などいくつか知られている。それらを完成した作品と見なすべきかどうかについては議論がある。本作品の場合、署名と詳細な仕上げの領域はおそらく絵画が完成したことを示唆している。
イングランド内戦からアムステルダムに亡命していた第21代アランデル伯爵トマス・ハワードのアランデル・コレクションの1655年の目録以前の来歴は全く知られていない。コレクションの大部分はアランデル伯爵とその妻アレシア・ハワード（英語版）によって、彼らがイタリアを長期訪問した1620年代に形成されたものであり、『マルシュアスの皮剥ぎ』はそこで購入されたと推測されている。
しかし1655年のアレシアの死後、そのほとんどは息子によって売却された。1655年に絵画を購入したのはフランツ・フォン・イムステンラート（Franz von Imstenraed）であった。彼はケルン出身の銀行家で17世紀最大の美術収集家の1人であるエバーハルト・ジャバッハの甥であり、フランスのジュール・マザラン枢機卿とルイ14世の代理人としても活動した。1650年代は、アランデル伯爵の友人であるイングランド国王チャールズ1世の卓越したコレクションがロンドン中に分散しており、ルイ14世の代理人として活動していたジャバッハは現地で仲介者を抱えて活動していた多くの国際バイヤーの1人であった。
1673年、絵画はオロモウツの司教カール2世・フォン・リヒテンシュタイン＝カステルコーン（英語版）によって取得された。彼はまたフランツおよびベルンハルト・フォン・イムステンラート（Bernhard von Imstenraed）兄弟のコレクションのほとんどを購入した。このコレクションはかつての大司教の宮殿であり、現在は国立博物館となっているクロムニェジーシュ城に無傷のまま残されている。
おそらく18世紀の間に絵画の上下が切断され、側面、特に画面右に新たに追加されている。
ギャラリー

『マルシュアスの拷問』ヘレニズム時代の彫刻のローマ時代の複製 ルーヴル美術館所蔵
ラファエロ・サンツィオ『アポロンとマルシュアス』1509年から1511年の間 署名の間（イタリア語版）
アルブレヒト・デューラー『メランコリア I』1514年
ジュリオ・ロマーノによるマントヴァのフレスコ画のための素描、1524年から1534年。ルーヴル美術館所蔵。
吊るされたマルシュアスの頭部（ディテール）。
アンドレア・スキャヴォーネの『ミダスの審判』。ロイヤル・コレクション所蔵。
初期のバージョンの複製。少年と大型犬が欠けており、音楽家は別の楽器を持っていることから、ジュリオ・ロマーノの素描により近く、明らかにティツィアーノの初期の段階を反映している。個人蔵。
ミダス王（ディテール）。
『最後の審判』の聖バルトロメウス。布教の際に捕らえられて生皮を剥がされた伝説から、自身の皮を手にした姿で描かれている。
林邑

林邑（りんゆう、Lín-yì, Lâm Ấp）は、ベトナム（越南）のクアンナム省（広南省）及びその周辺に、扶南と同時代、2世紀末～7世紀初めまで（または8世紀なかばまで[要出典]）存在した国家・王朝である。ジョルジュ・セデス（George Coedes）は、林邑をオーストロネシア系（チャム語話者）の国家だったと考証する。7世紀の林邑の文字を『隋書』（636年頃）「劉方伝」は崑崙書と記載し、[疑問点]8世紀の林邑の国号を『続日本紀』（797年）は崑崙国と記載する。『通典』（801年）「辺防四」に、「その（扶南）の国王は古龍を姓とす。諸国の古龍を姓とするもの多し。耆老にたづぬるにいはく、崑崙無姓氏（崑崙は姓氏にあらず／崑崙に姓氏なし）と。すなはち崑崙の訛りなり」という。『通典』の記述通り、扶南のほか、林邑でもクロンの王号を用いたと考えられ[要出典]、『チャム語語彙集』（2014年）によれば、チャム語の王号もまたクロン/Po Klaongである。
建国

クアンナム省ドンイエン集落ドンイエンチャウ地区出土のドンイエンチャウ（東安洲/Đông Yên Châu）碑文（古チャム語碑文）をセデス「La plus ancienne inscription en langue Cham」（1939年）が3世紀ごろの碑刻と考証したこと、中国の漢文史料『水経注』（515年頃）が引用する「林邑記」などに林邑が後漢の献帝の初平年間（190年-193年ごろ）に後漢日南郡の功曹（官職名）の子の区連によって建国されたと記録されていることから、こんにち、林邑の建国年代は、2世紀末～3世紀初めと考えられている。[誰によって?]『後漢書』（445年頃）に、初平年間より50年早い、後漢順帝の永和年間（136年-141年）の日南郡酋長の区憐による反乱の記録があり、越南の正史『大南正編列伝初集』（1889年）「占城伝」はその建国を永和二年（137年）と記す。
語源

林邑・扶南は異表記で臨邑・跋南とも書かれる（Rolf A. Stein, Le Lin-yi, 1947, pp.218-219, 義浄『南海寄帰内法伝』（695年頃）巻1は、臨邑と占波が同一であること、跋南と扶南が同一であることを記す）ため、意訳ではなく音訳であると考えられる。[誰によって?]セデスは扶南の語源についてモン・クメール語で山を意味する Bunum/Phnoｍ 由来であるとする。松本信広「チャムの椰子族と「椰子の実」説話」（1942年）は、林邑・扶南などの国名がオーストロアジア系・オーストロネシア系の諸民族における植物トーテム由来であることを示唆する。林邑期の次の王朝である占城期[疑問点]のサンスクリット碑文及びチャム語碑文（C.90, A面及びB面）に、ふたつの植物トーテム・クラン、椰子王家と檳榔子王家の並立が記録されている。椰子と檳榔子はサンスクリット碑文（A面）ではNarikelaとKramukaであり、チャム語碑文（B面）もまた檳榔子/Kramukaをチャム語でPinangと訳す（椰子/Narikelaに対応する訳語は見えない）。『チャム語語彙集』（2014年）によれば、チャム語で椰子をLa-u/Li-uといい、檳榔子をPanang/Punang（現代マレー語形はPinang[彼南]）ということから、Li-u=林邑, Pu-nang=扶南という植物トーテムに比定できる。[要出典]
林邑碑文は実在したか

中国の正史など漢文史料[要出典]は林邑文字を胡字、夷字または崑崙書と呼び、605年以前の林邑においてすでにインド系文字（おそらくはインド東海岸カリンガ（Kalinga）地方のパッラヴァ・グランタ文字）が使用されていたことは確実である。チャム語は今もインドをクリン/Kling>Kalingaと呼ぶ。しかし、シャカ紀元による紀年が明記された碑文には林邑期（605年以前）のものはない。林邑碑文とされ、また最古のチャム語碑文とされる[誰によって?]ドンイエンチャウ（東安洲）碑文は、その次に古いチャム語碑文（7世紀なかば）より400年も早いことになるが、セデスが何を根拠にそれを3世紀ごろの碑刻と考証したかは不明である。一方、インドシナ最古のパッラヴァ・グランタ文字によるサンスクリット碑文であり、シュリーマーラ/Sri Maraという王に言及するカインホア省（慶和省）出土のヴォーカイン（武競/Võ Cạnh）碑文は、当該地域における漢帝国や林邑による支配の痕跡がなく、ルイ・フィノー（Louis Finot）によって扶南の属国のものであることが示唆され、その後セデスにより著書『The Indianized states of Southeast Asia』（原著は仏語、英訳は1975年, p.40）において扶南碑文とされた。
滅亡

『隋書』（636年頃）「劉方伝」によれば、隋の文帝の仁寿年間（601年-604年）から大業元年（605年）にかけて、北ベトナムの李賁（万春国王）、南ベトナムの范梵志（林邑国王）は相次いで文帝が派遣した劉方によって殺害・放逐された。[疑問点]605年の「林邑」滅亡[要出典]以降、唐末に唐が「占城」の国号を採用するまでの300年間の事情はよくわからない。隋軍の撤退後に再興された林邑は、漢文史料上は宗主国である中国（隋・唐）に臣属する朝貢国として、ひきつづき以前の漢語国号である林邑を名乗った。[要出典]一方、7世紀なかば以降の碑文上ではサンスクリット国号をチャンパ城（チャンパープラ）と称する王朝・国家であった。義浄『南海寄帰内法伝』（695年頃）は林邑とチャンパが同一国であると記し、日本でも僧侶たちは林邑の別名が北天竺にある都市名・国名と同一のチャンパであることを述べている。林邑＝チャンパである場合、605年以降のその領域はチャンパ碑文が出土する①南ベトナムの北半分＝林邑の旧領、②北ベトナムの南端＝万春と林邑のあいだの無主地（今の横山/Đèo Ngang 以南）、③南ベトナムの南半分の一部＝パーンドゥランガ地方（唐側の記述では奔陀浪、今の頭屯/Vũng Tàu 以北）だったと考えられる。[要出典]唐代の各史料に記載される林邑のさまざまな異称ー林邑（唐初～850年ごろ）、環王（850年ごろ～唐末）、占城（唐末）、崑崙（林邑と並行して唐に朝貢）は、王朝の交替であったのか、首都あるいは中心地の上述の①②③の間での移動であったのか、不明である。605年以前のいわゆる林邑碑文には、チャム語またはサンスクリット国号の記載はない。605年以降のチャンパ碑文には、チャンパ城（Campapura, Campanagara, Nagar Cam）あるいはチャンパ王（Campadiraja, Campesvara）などの国号・王号のみが現れ、ほかの国号は見えず、漢語国号の変遷（林邑→環王→占城）を反映しない。
日本との関係

『日本書紀』（720年）、『続日本紀』（797年）、『日本後紀』（840年）などに崑崙国（くろんこく）との交流に関する記載が複数あり（崑崙使の筑紫国到着と百済使との争闘、百済を経由した伎楽の崑崙面の輸入、遣唐使の判官・平群広成（へぐりの・ひろなり）が乗る遣唐船の崑崙国漂着と崑崙王への謁見、綿花の種を載せた崑崙船の三河国漂着）などの記事がある。また、東大寺史料中の大和国大安寺碑写しなどに林邑僧仏哲の来日と林邑楽・悉曇章の教授に関する記事がある。上述の事情により、東大寺や大安寺の史料では、林邑、北天竺、瞻波（占波、占婆）など、仏哲の出身国について記述の揺れがある。平群広成の崑崙国漂着記事のみ、当時の唐の宰相であった張九齢起草の「勅日本国王書」（735年頃）に広成の漂着場所が林邑と明記され、崑崙国＝林邑国であったことが確実である。高岳親王（865年頃薨去）が天竺に向かう途中で亡くなったと伝えられる羅越国も広義の崑崙国であるが、これはもちろん林邑ではない。
中西俊彦

| なかにし としひこ中西 俊彦> プロフィール |
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性別:  男性
出生地:   日本・東京都
生年月日:   (1962-02-22) 1962年2月22日（62歳）
血液型:  A型
身長:  169cm
職業:  声優
活動
活動期間:  2000年代 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
中西 俊彦（なかにし としひこ、1962年10月17日 - ）は、日本の男性声優。東京都出身。以前はテアトル・エコー、東京俳優生活協同組合所属していた。
出演作品 > テレビアニメ

2010年
とある魔術の禁書目録II（チャールズ＝コンダー）
学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD（大統領）
2012年
エリアの騎士（記者）
2014年
曇天に笑う（大木喬任）
出演作品 > OVA

FLAG（ニュースキャスター）
2012年
史上最強の弟子ケンイチ（部下）※単行本第49巻特装版付属DVD
出演作品 > ゲーム

ソウルキャリバーV（ベテラン騎士）
天誅 千乱
十鬼の絆 〜関ヶ原奇譚〜（毛利 元康）
十鬼の絆 花結綴り（毛利 元康）
WHITE ALBUM 2 幸せの向こう側
出演作品 > ナレーション

NHK人間講座 五木寛之篇
夢見る資本主義
NNNきょうの出来事
バレーすぽると
ワールドカップバレー・ハイライト
スーパーJチャンネル
経済ドキュメンタリードラマ ルビコンの決断
TXNニュースアイ（生ナレーション）
レディス4（生ナレーション）
TALK ON BAYSIDE
出演作品 > 吹き替え

ER緊急救命室シーズンXI #2（ハーム・ブラード〈グレゴリー・ワグロウスキー〉）
ウオッチメン（モーロック）
ブッシュ W（デービッド・ケイ）
ナイン（枢機卿秘書）
7つの贈り物（医師）
DR.DOLITTLE 5
フードボーイ 秘密のパワー（担任の先生ランド）
CSI科学捜査班5（カバリエ刑事）
ユーリカ 〜事件ですカーター保安官〜（タガート）
出演作品 > ラジオドラマ

象の背中
青春アドベンチャー
歌謡ドラマシリーズ
出演作品 > テレビ

わたしが子どもだったころ あさのあつこ篇
死ぬかと思った
パパとムスメの7日間
CHANGE
パンドラII
科学の法廷シリーズ「推定フェルメールNo.37」
出演作品 > オーディオブック

竹内薫著「99.9％は仮説」
出演作品 > アナウンス

新京成電鉄新京成線 駅構内
出演作品 > 舞台

エキスポ
無頼の女
出演作品 > 特撮

ウルトラQ dark fantasy（第2話の電話の声）
高見敏弘

高見 敏弘（たかみ としひろ、 1926年9月30日 - 2018年9月6日）は、日本の神学博士・牧師。アジア学院創設者である。
経歴

九州からの満州移民の一家に生まれたが、両親はお人好しで貸したお金を踏み倒されたりして高見が10歳のときに貧困のため、知人を頼りに一家で日本の京都府の日本海側の漁村へ移住した。小学校卒業後も中学校に進学したかったので、親兄弟と縁を切り、禅寺に入り修行しながら通学し品行方正で成績優秀なら大学卒業まで面倒を見るというある篤志家が創設した奨学金制度を利用し京都市内の禅寺に入り、寺から旧制の府立中学校へ通学した。1945年8月15日の前後に父と弟を病気で失った。
経歴 > キリスト教

1951年、阪急電車内で隣の人が読んでいた新聞の求人欄に西宮市の神戸女学院にいるアメリカ人宣教師でピアニストで音楽教授であったA・フォローがコックを募集しているとの広告を見つけて、電話番号を暗記して次の駅からすぐさま電話し翌日に面談、その場で色々と料理を作って自らを強くPRし、コック兼掃除夫兼通訳等の召使い人として採用された。その年の秋に日本基督教団甲東教会にて洗礼を受けた。1年後にフォローの力添えも有りアメリカに渡りネブラスカ州ドーン大学やコネチカット大学神学院、イェール神学校などを修了。
経歴 > アジア学院

神学博士・牧師として、1962年から1972年まで農村伝道神学校東南アジア科長を務めたが、1970年頃に農村伝道神学校が経営難になったため独立開学できる土地を求めて関東や静岡へ行き、1971年に西那須野教会の福本牧師に会い、福本牧師らの協力で西那須野町にて学校計画を始動させて、1973年学校法人アジア学院を創設した。アジア学院という法人名は1972年の晩秋に、申請書に学校法人名を記入するため早急に決めてほしいと西那須野で準備していた職員から要請があり、想いを練って決めた。1973年から1993年までアジア学院理事長、1973年から1989年までは同学校法人の運営するアジア農村指導者養成専門学校校長も務めた。校長から退いた後も講師や理事として学院に奉仕した。1993年よりアジア学院名誉学院長に就任。1987年の国際協力NGOセンター（当時は、NGO推進活動センター）創設にも携わり、8年間理事長を務めた。
2018年9月6日、那須塩原市内の介護老人保健施設にて心不全により死去。享年91。葬儀は家族葬を執り行い、同年12月13日にアジア学院にてお別れ会が開かれた。
受賞歴

1988年 - 下野県民賞
1994年 - 第28回吉川英治文化賞
1996年 - マグサイサイ賞平和・国際理解部門
2012年 - イェール大学イェール神学校2012年度卒業生賞
著書

高見敏弘『土とともに生きる』日本基督教団出版局、1996年5月25日。
松田千恵子

松田 千恵子（まつだ ちえこ、1964年11月18日 - ）は、日本の経営コンサルタント、経営学者。コーポレイト・ディレクションパートナー、ブーズ・アンド・カンパニーパートナーを経て、東京都立大学大学院経営学研究科教授、エステー取締役、レゾナック取締役、日立化成取締役、イオンフィナンシャルサービス取締役、フォスター電機取締役、キリンホールディングス取締役、サトーホールディングス取締役、IHI取締役、旭化成取締役、豊田通商取締役等を歴任。
人物・経歴

東京都出身。高等学校時代はフランス語を学び、1987年東京外国語大学外国語学部ドイツ語学科卒業、日本長期信用銀行入行。1998年ムーディーズジャパン入社。2001年国立土木学校経営学修士（MBA）。同年コーポレイト・ディレクションパートナー。
2002年日本CFO協会主任研究員。2006年マトリックス代表取締役、ブーズ・アンド・カンパニーヴァイスプレジデント（パートナー）。2011年首都大学東京大学院社会科学研究科教授、首都大学東京都市教養学部教授。
2012年エステー取締役、サトーホールディングス監査役。2013年レゾナック取締役、日立化成取締役。2014年イオンフィナンシャルサービス取締役。
2015年筑波大学大学院企業科学専攻システムマネジメントコース博士後期課程修了、博士（経営学）。同年フォスター電機取締役。2016年キリンホールディングス監査役、サトーホールディングス取締役。
2019年公認会計士試験試験委員。2020年東京都立大学経済経営学部経済経営学科経済学コース・経営学コース教授、東京都立大学大学院経営学研究科経営学専攻教授、キリンホールディングス取締役、IHI取締役、T&Dホールディングス取締役。2023年旭化成取締役、豊田通商取締役。
一橋大学大学院経営管理研究科特任教授、東京外国語大学監事、経営研究所理事、国際戦略経営研究学会理事、日本経営倫理学会理事、経済産業省産業構造審議会産業金融部会委員、内閣府M&A研究会委員、行政改革推進本部行政減量・効率化有識者会議政策金融改革ワーキングチーム委員、東京外国語大学経営評議会委員、国際協力銀行リスクアドバイザリー委員会委員、海外交通都市開発事業支援機構取締役なども歴任。
著書

『格付けはなぜ下がるのか? : 大倒産時代の信用リスク入門』日経BP社 2002年
『デットIR : 新時代の戦略財務』シグマベイスキャピタル 2004年
『機関投資家対応IR・株主総会マニュアル』（香田温子, 斎藤誠と共著）中央経済社 2007年
『最新コーポレートファイナンスがよ～くわかる本 : グローバルビジネスの共通言語』（岸本義之と共著）秀和システム 2007年
『ファイナンスの理論と実務 : 多様化する企業の資金調達と新しい融資業務』金融財政事情研究会 2007年
『最新コーポレートファイナンスの理論と仕組みがよ～くわかる本 : 企業財務のノウハウを徹底解説！』（岸本義之と共著）秀和システム 2011年
『国債・非常事態宣言 : 「3年以内の暴落」へのカウントダウン』朝日新聞出版 2011年
『グループ経営入門 : グローバルな成長のための本社の仕事』税務経理協会 2013年
『これならわかるコーポレートガバナンスの教科書』日経BP社 2015年
『コーポレート・ファイナンス実務の教科書 : グループ経営管理からM&Aまで』日本実業出版社 2016年
『ESG経営を強くするコーポレートガバナンスの実践』日経BP社 2018年
『サステナブル経営と資本市場』（北川哲雄, 佐藤淑子, 加藤晃と共著）日本経済新聞出版社 2019年
『経営改革の教室 : 会社を変えるために何ができるだろうか。』（編著）中央経済社 2020年
『最新コーポレートファイナンスの基本と実践がよ～くわかる本 : ファイナンスの考え方を身につける！』秀和システム 2021年
『サステナブル経営とコーポレートガバナンスの進化』日経BP 2021年
『事業ポートフォリオマネジメント入門 : 資本コスト経営の理論と実践』（神崎清志と共著）中央経済社 2022年
山口高志 (サッカー選手)

山口 高志（やまぐち たかし、1972年11月27日 - ）は、日本の元サッカー選手。現役時代のポジションはディフェンダー、ミッドフィールダー。
来歴

高校時代までベルギーやイギリスで過ごした後、1991年に日本サッカーリーグ2部の読売ジュニオールに加入。1992年1月19日に行われたJSL2部第16節の住友金属工業蹴球団戦でデビューをした。
同年、読売ジュニオールが日本プロサッカーリーグのヴェルディ川崎のサテライトチームとして再編されたことに伴い、同クラブに加入。トップチームでの出場機会はなく、同シーズン限りで退団した。
その後、関東サッカーリーグの横河電機サッカー部に移籍。1999年以降はチームが日本フットボールリーグに加盟したことに伴い同リーグでのプレーとなり、2001年まで在籍した。
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
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| 1991-92 | 読売Jr |  | JSL2部 | 2 | 0 |  |  |  |  |  |  |
| 1992 | V川崎 | - | J | - | - | 0 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J | 0 | 0 | 0 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | JSL2部 | 2 | 0 |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 2 | 0 |  |  |  |  |  |  |
上牧町立上牧小学校

| 上牧町立上牧小学校 |
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 北緯34度33分42秒 東経135度43分02秒﻿ / ﻿北緯34.56167度 東経135.71722度﻿ / 34.56167; 135.71722座標: 北緯34度33分42秒 東経135度43分02秒﻿ / ﻿北緯34.56167度 東経135.71722度﻿ / 34.56167; 135.71722
過去の名称:  上牧東尋常小学校 上牧東尋常高等小学校 上牧尋常高等小学校 上牧国民学校 
国公私立の別:  公立学校
設置者:  上牧町
併合学校:  上牧西尋常小学校
設立年月日:  1892年/1912年
創立記念日:  6月6日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B129210001658 
所在地:  〒639-0214
 奈良県北葛城郡上牧町上牧1866
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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上牧町立上牧小学校（かんまきちょうりつ かんまきしょうがっこう）は、奈良県北葛城郡上牧町にある公立小学校。
沿革

開校以前の状況 - 上牧村（現上牧町）内の児童の多くは隣村の志都美村にある上中尋常小学校に通学しており、一部地域の児童だけが村内の上牧小学簡易科に通学していた。
1890年（明治23年）10月7日 - 改正小学校令が公布され、市町村単独負担もしくは複数の町村で作る学校組合負担での小学校設置が義務付けされる。
1892年（明治25年）4月1日 - 上牧東尋常小学校として開校。学校組合での小学校設置を志都美村に打診するも拒否されてしまい、単独で開校することになった。改正小学校令により廃止されることになった上牧小学簡易科は、新設小学校に統合されることなく、名称を上牧西尋常小学校に変え存続となった。
同年11月10日 - 仮校舎竣工。
1909年（明治42年）11月3日 - 南校舎落成。
1912年（明治45年）4月 - 下田村、五位堂村、二上村、上牧村の四村組合立下田高等小学校の解散に伴い、高等科を設置し、上牧東尋常高等小学校に改称。北校舎落成。
同年6月6日 - 上牧西尋常小学校と統合し、上牧尋常高等小学校に改称。旧西小学校は西分教場となる。
1921年（大正10年）4月 - 西分教場を廃止。
1929年（昭和5年）11月15日 - 新校舎落成。
1941年（昭和16年）4月1日 - 上牧国民学校と改称。
1947年（昭和22年）4月1日 - 上牧小学校と改称。
1952年（昭和27年）9月22日 - 改築起工式。
1953年（昭和28年）3月4日 - 講堂新築。
1955年（昭和30年）5月13日 - 新校舎落成。
1971年（昭和46年）4月13日 - 校舎全面改築に着手。
1972年（昭和47年）1月8日 - 新校舎竣工（現在の北館校舎）。
1975年（昭和50年）3月 - 体育館竣工。
同年9月 - 講堂取り壊し。
1976年（昭和51年）5月 - 増築工事竣工（現在の南館校舎一部）。
通学区域

2014年（平成26年）現在。
米山台1丁目から6丁目
松里園1丁目から3丁目
葛城台1丁目から5丁目
大字中筋出作
大字上牧の一部［西名阪自動車道及び県道桜井田原本王寺線の南側（新町地区及び住居表示の実施されていない服部地区を除く）］
周辺

上牧町役場
上牧町立上牧中学校
上牧町障害者福祉センター
奈良県上牧健民運動場
上牧第一町民体育館
アクセス

奈良交通 上牧町役場停留所にて下車
著名な出身者

淵田美津雄 - 日本海軍軍人、真珠湾攻撃の空襲部隊総指揮官。ちなみに在学中、父の弥蔵は同校の校長を務めている。
ミシェル・カミロ

| ミシェル・カミロ Michel Camilo |
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 ミシェル・カミロ（2007年）
基本情報
生誕:   (1954-04-04) 1954年4月4日（70歳）
出身地:   ドミニカ共和国 サントドミンゴ
ジャンル:  ジャズ、ラテン・ジャズ、クラシック音楽
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  ピアノ
活動期間:  1970年代 -
公式サイト:  www.michelcamilo.com
ミシェル・カミロ（Michel Camilo、1954年4月4日 - ）は、ドミニカ共和国サントドミンゴ出身のジャズピアニスト・作曲家。ミッシェル・カミロ、ミシェール・カミロとも表記される。ラテン・ジャズを基調としたミュージシャンで、その卓越した技術（超絶技巧）は高く評価され、ヴィルトゥオーソ（巨匠）と呼ぶに相応しい演奏をしている。
略歴

音楽一家の元に育ち、親からもらったアコーディオンを弾き始める。祖父の影響でピアノも習い始め、エリラ・メナ国立初等音楽院（国立音楽院初等科）とドミニカ共和国国立音楽院に13年間通う。1979年にニューヨークに移り、マネス音楽大学とジュリアード音楽院で学ぶ。1983年にティト・プエンテと共演。
1985年にカーネギー・ホールにトリオで出演し、スターダムに伸し上る。ファースト・アルバム『ホワイ・ノット』を日本のキングレコードより発表。1988年にソニーに移り、セルフ・タイトルをリリース、ベストセラーを記録する。
2000年にはフラメンコ・ギタリスト、トマティートとの共作アルバム『スペイン』を発表。このアルバムはグラミー賞ラテン部門を勝ち取っている。アルバムタイトル曲の「スペイン」はチック・コリアの作品で、他にラテン・ナンバーのスタンダード「ベサメ・ムーチョ」も収録している。2006年に後継アルバムに当たる『スペイン・アゲイン』も発表。このアルバムではタンゴ界の巨匠、ピアソラの「リベルタンゴ」等3曲をトリビュートしている。2002年以降はテラークに長らく在籍。2009年にはビッグ・バンドとの共演アルバム『カリベ』を発表している。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

『フレンチ・トースト』 - French Toast (1984年、Evidence) ※フレンチ・トースト名義
『ホワイ・ノット』 - Why Not? (1985年、Evidence)
『イン・トリオ』 - In Trio (1986年、Electric Bird) ※『Suntan』としてEvidenceから再発あり
『ミシェル・カミロ』 - Michel Camilo (1988年、Portrait)
『オン・ファイア』 - On Fire (1989年、Epic)
『オン・ジ・アザー・ハンド』 - On the Other Hand (1990年、Epic)
Amo Tu Cama Rica (1991年) ※サウンドトラック
『RENDEZVOUS』 - Rendezvous (1993年、Columbia)
『ワン・モア・ワンス』 - One More Once (1994年、Columbia)
Two Much (1996年) ※映画『あなたに逢いたくて』サウンドトラック
『スルー・マイ・アイズ』 - Thru My Eyes (1997年、RMM)
『スペイン』 - Spain (2000年、Verve/Universal) ※with トマティート
Calle 54 (2001年) ※映画『CALLE 54』サウンドトラック。「From Within」のみ参加
『ピアノと・オーケストラのための協奏曲 他』 - Piano Concerto, Suite & Caribe (2002年)
『トライアングロ』 - Triangulo (2002年、Telarc)
『ライヴ・アット・ブルー・ノート』 - Live at the Blue Note (2003年、Telarc)
『ラウンド・ミッドナイト』 - Solo (2005年、Telarc)
『ラプソディー・イン・ブルー』 - Rhapsody in Blue (2006年、Telarc)
『スペイン・アゲイン』 - Spain Again (2006年、Emarcy/Universal) ※with トマティート
『スピリット・オブ・ザ・モーメント』 - Spirit of the Moment (2007年、Telarc)
『カリベ』 - Caribe: Michel Camilo Big Band (2009年、Calle 54 Records/Sony Music)
『マノ・ア・マノ』 - Mano a Mano (2011年、Emarcy/Universal)
『ワッツ・アップ?』 - What's Up? (2013年、OKeh/Sony Music)
Playing Lecuona (2015年、Sony Music Canada Inc.) ※オムニバス
『スペイン・フォーエヴァー』 - Spain Forever (2016年、Verve) ※with トマティート
『ライヴ・イン・ロンドン』 - Live in London (2017年、Redondo Music)
『エッセンス』 - Essence (2019年、Resilience Music)
ディスコグラフィ > 参加アルバム

ジョヴァンニ・イダルゴ : Hands of Rhythm (1997年)
マルグリート・ヒギンズ

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: この項目では、アメリカ合衆国の新聞記者について説明しています。殺人事件の犯人とされたアイルランド人（マーガレット・ヒギンス）については「ブラック・ウィドーズ・オブ・リヴァプール」をご覧ください。
| マルグリート・ヒギンズ |
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 Marguerite Higgins
 『ライフ』1951年10月号に掲載されたヒギンズの写真（カール・マイダンス撮影）
生誕:   (1920-09-03) 1920年9月3日  イギリス領香港
死没:   (1966-01-03) 1966年1月3日（45歳没）  アメリカ合衆国 ワシントンD.C.
別名:  マギー・ヒギンズ
教育:  カリフォルニア大学バークレー校 コロンビア大学ジャーナリズム大学院
職業:  新聞記者
代表経歴:  『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン（英語版）』記者
配偶者:  スタンレー・ムーア (結婚 1942年; 離婚 1947年)  ウィリアム・イーヴンズ・ホール（英語版） (結婚 1952年)
子供:  3人（1人は誕生直後に死亡）
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マルグリート・ヒギンズ・ホール（Marguerite Higgins Hall、1920年9月3日 - 1966年1月3日）は、アメリカ合衆国の新聞記者である。第二次世界大戦、朝鮮戦争、ベトナム戦争などで従軍記者として活動し、それにより女性記者の地位向上に貢献した。1942年から1963年まで『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン（英語版）』紙に在籍した後、『ニューズデイ』紙に連載コラムを寄稿した。1951年、朝鮮戦争の取材に対して、女性記者としては初のピューリッツァー賞 国際報道部門（英語版）を受賞した。
若年期と教育

ヒギンズは1920年9月3日に香港で生まれた。当時、父ローレンス・ヒギンズ(Lawrence Higgins)は香港の海運会社に勤務していた。アイルランド系アメリカ人の父は、第一次世界大戦中のパリでフランス貴族の血を引くマルグリット・ドゥ・ゴダール(Marguerite de Godard)と出会い、結婚した。その後すぐに香港に移り、そこで娘が生まれた。生後6か月でマラリアに罹患し、医師からの指導で、ベトナムの山岳リゾート地で療養した。
その3年後に一家はアメリカに渡り、オークランドに居住した。1929年の世界恐慌で父が失業した。ヒギンズは自伝"News is a Singular Thing"の中で、その日が子供時代における最悪の日だったと書いている。
その日を境に、私は、大人になったらどうやって生活していこうかと悩むようになりました。その時、私は8歳でした。30年代に育った他の何百万人と同様に、私も社会の中に自分の居場所がないのではないかという不安に悩まされていました。
それでも、一家は苦難を乗り越えることができた。父は銀行に再就職し、母はフランス語教師になることを条件に、ヒギンズのためにバークレーのアンナ・ヘッド・スクール（現 ヘッド＝ロイス・スクール（英語版））に入学するための奨学金を受け取ることができた。
若年期と教育 > カリフォルニア大学バークレー校

1937年秋にカリフォルニア大学バークレー校に入学した。ソロリティ組織ガンマ・ファイ・ベータ（英語版）に入会し、学生新聞『デイリー・カリフォルニアン（英語版）』に寄稿し、1940年には編集長を務めた。1941年にフランス語の学士号を取得して大学を卒業した。
若年期と教育 > コロンビア大学

大学卒業後、新聞社に就職するために、スーツケース1つとポケットに7ドルを持ってニューヨークに向かった。1年かけて求職活動し、失敗したらカリフォルニアに戻ってフランス語教師になるつもりだった。
1941年8月、ニューヨークに到着したヒギンズは、『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン』紙のオフィスへ行き、当時の編集長L・L・エンジェルキング(L.L.Engelking)に会って、学生時代に作っていた新聞の切り抜きを見せた。その時は仕事を紹介してもらえなかったが、「1か月後にまた来れば、仕事があるかもしれない」と言われた。ヒギンズはニューヨークに残ってコロンビア大学ジャーナリズム大学院で学ぶことにした。
9月の新学期が始まる数日前に入学手続きをしようとしたが、大学側から「女性に割り当てられた枠はすべて埋まっている」と言われた。ヒギンズは何度も懇願し、面談を重ねた結果、大学側から「カリフォルニア大学バークレー校の成績証明書と教授からの5通の推薦状があれば考慮する」との回答を得た。早速、父親に電話をして、カリフォルニア大学からコロンビア大学に必要な書類を送るように手配してもらった。新学期が始まる直前に学生が1人入学を辞退し、ヒギンズは入学することができた 。
同級生のマレー・モーガン（英語版）が『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン』紙の学生記者に選ばれたことに動揺したヒギンズは、同級生（そのほとんどが男性）を上回ろうと全力を尽くした。教授の一人のジョン・テベル(John Tebbel)は、ヒギンズはその美貌に見合うだけの頭脳を持っており、クラスの中でもトップの成績だったと語っている。
スターばかりのクラスの中でも、彼女は際立っていました。マギーは本当に目もくらむばかりで、ブロンドの美しさと同様にまぶしいほどの知性が隠しきれませんでした。彼女は現実を見据えた野心を持っていました。当時の男性優位で本質的に男尊女卑のジャーナリズムで成功するためには、女性はよりタフでなければなりませんでした。マギーは、野心に突き動かされて、タフさを極限まで高めており、その成果はすぐに明らかになりました。
1942年、ヒギンズは同級生に代わって『トリビューン』紙の学生記者を務め、それがきっかけで同紙の正規の記者になった。
キャリア

| 映像外部リンク |
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  Pioneering Women War Correspondents（「女性従軍記者の先駆者」、ペニー・コールマン（英語版）） YouTube video
キャリア > 第二次世界大戦

戦争記者になりたいと思っていたヒギンズは、トリビューン社の経営陣を説得し、入社2年後の1944年、第二次世界大戦中のヨーロッパに派遣された。ロンドン、パリを経て、1945年3月にドイツに赴任した。1945年4月のダッハウ強制収容所の解放に立ち会い、その際に親衛隊の衛兵の投降を支援したことで、アメリカ軍から従軍記章を授与された。その後、ニュルンベルク裁判やソ連のベルリン封鎖を取材した。1947年にはベルリン支局長に就任した。
キャリア > 朝鮮戦争

1950年、支局長として東京に就任したが、東京支局員はヒギンズをあまり歓迎しなかった。後になって、それはベルリン支局の同僚だったトニー・ハワード(Toni Howard)が発表したばかりの小説"Shriek With Pleasure"（快楽の叫び）が原因だと知った。その小説は、ベルリンの女性記者が同僚のネタを盗んだり、情報提供者と性的関係を持ったりする様子を描いたもので、東京支局員は、これはヒギンズをモデルにしたのではないかという疑惑を持っていたのだった。
ヒギンズの来日直後に朝鮮戦争が勃発し、ヒギンズはすぐに朝鮮半島へ向かった。6月28日、ヒギンズは3人の同僚とともに漢江人道橋の爆破を目撃し、その結果、漢江の北側から戻れなくなった。筏を使って川を渡り、翌日、水原の米軍本部に到着すると、第8軍司令官のウォルトン・ウォーカーから「女性は前線にふさわしくない」「軍には女性のための宿舎を用意する余裕はない」という理由で、すぐに国外退去を命じられた。ヒギンズがウォーカーの上官である国連軍司令官ダグラス・マッカーサーに直訴すると、マッカーサーはトリビューン社に「朝鮮での女性通信員禁止令は解除した。マルグリート・ヒギンズは誰からも尊敬されている」という電報を打った。これは、全ての女性戦争記者にとって大きな前進だった。当初国外追放を命じられたヒギンズに対し、マッカーサーが前線に残ることを許可したことは、アメリカで大きなニュースになり、ヒギンズは有名人になった。
トリビューン社は朝鮮半島にホーマー・ビガート（英語版）を追加で派遣したが、ビガートはヒギンズに「東京に帰れ」と言った。ヒギンズはそれを拒否し、トリビューン社も彼女の朝鮮滞在を許可した。このヒギンズとビガードの確執が2人の競争を生み、結果的に2人は、他の4人の男性戦場記者とともに1951年のピューリッツァー賞（国際報道部門（英語版））を受賞することになった。
キャリア > 朝鮮戦争休戦後

朝鮮半島での取材の成果として、1950年にアメリカ海外特派員クラブ（英語版）からジョージ・ポーク記念賞を受賞した。
ヒギンズは、『コリアーズ（英語版）』誌が企画した、もし第三次世界大戦が起こるとしたらどのようなものになるかというテーマの1951年の特集"Preview of the War We Do Not Want"（我々が望まぬ戦争のプレビュー）に、他の主要なジャーナリストや政治家とともに「ロシアの女性たち」という記事を寄稿した。
ヒギンズは、フランシスコ・フランコ、ニキータ・フルシチョフ、ジャワハルラール・ネルーなどの世界の指導者たちにインタビューを行い、生涯を通じて外交問題を取材し続けた。1955年、トリビューン社はソ連にモスクワ支局を設立し、ヒギンズを支局長として派遣した。ヒギンズは、スターリンの死後初めてソ連に駐在したアメリカ人特派員となった。