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皷包武

| 皷 包武 |
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生誕:  1846年12月28日  日本 周防国熊毛郡 （現田布施町）
死没:   (1914-09-20) 1914年9月20日（67歳没）  日本 神奈川県鎌倉町坂ノ下 （現鎌倉市）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1871年 - 1897年
最終階級:   陸軍少将
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皷 包武（鼓、つづみ かねたけ、1846年12月28日〈弘化3年11月11日〉- 1914年〈大正3年〉9月20日）は、幕末の長州藩士、明治期の大日本帝国陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。旧姓・佐藤。
経歴

周防国熊毛郡、現在の山口県熊毛郡田布施町で長州藩士佐藤信寛の二男として生まれ、同藩士・皷源八の養子となり慶応2年6月（1866年）に家督を相続した。
文を岡本栖雲に、剣術を北川萬蔵に学んだ。万延元年（1860年）山口明倫館騎兵隊塾に入塾し大村益次郎の薫陶を受けた。四国艦隊下関砲撃事件では伝令使として従軍。四境戦争では騎兵隊員として出征。戊辰戦争にも従軍した。
明治2年（1869年）京都で大村益次郎が刺客に襲撃され重傷を負い、その死去まで大坂で同僚数名と看護に尽くした。その後、山田顕義に私淑した。
1871年（明治4年）陸軍騎兵少尉に任官。西南戦争に従軍。1883年（明治16年）陸軍大学校教授に就任。1886年（明治19年）騎兵局次長を兼任。1887年（明治20年）6月、陸軍省騎兵局長に転じ、1888年（明治21年）11月、騎兵大佐に昇進。1890年（明治23年）3月に騎兵局が廃止され軍務局馬政課長に就任。病のため1892年（明治25年）11月に休職となる。
日清戦争勃発のため1894年（明治27年）7月、留守第6師団参謀長に就任。1895年（明治28年）3月、再び休職したが、1896年（明治29年）10月、軍馬補充部本部長として復帰。
1897年（明治30年）4月、陸軍少将に進む。同年5月、予備役に編入された。
神奈川県鎌倉郡鎌倉町（現鎌倉市）坂ノ下の別荘に閑居していたが、1914年9月16日夜に腸閉塞を発症し、同月20日午前10時に死去した。
親族

妻 皷ふみ（玉乃世履長女）
宮本和知

| 読売ジャイアンツ女子チーム 監督 #81> 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  山口県下関市
生年月日:   (1964-02-13) 1964年2月13日（60歳）
身長 体重:  178 cm 77 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  1984年 ドラフト3位
初出場:  1985年6月15日
最終出場:  1997年9月28日(引退試合)
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  山口県立下関工業高等学校  川崎製鉄水島  読売ジャイアンツ (1985 - 1997)
 監督・コーチ歴
  読売ジャイアンツ (2019 - 2021)  読売ジャイアンツ女子チーム
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| オリンピック > 男子 野球  |
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| 金 | 1984 | 野球  |
宮本 和知（みやもと かずとも、1964年2月13日 - ）は、山口県下関市出身の元プロ野球選手（投手）。司会者、タレント、スポーツコメンテーター、野球解説者、野球評論家などを経て、2019年から2021年まで読売ジャイアンツの投手総合コーチを務め（タレント業や解説・評論家、球団社長付アドバイザーと並行で）2023年からは読売ジャイアンツ女子チームの監督を務める。
1984年のロサンゼルスオリンピック・野球の金メダリスト。
経歴 > プロ入り前

山口県下関市出身。小学校3年よりサッカーを始める。中学校時代はサッカー部に入部もすぐ退部し、野球を始める。中学生のころ父や兄、弟と自分の4人で毎朝下関の海岸沿いを走っており、プロ野球選手になれたのはこの時の基礎体力のおかげと話す。山口県立下関工業高等学校2年の時、投手に転向。1980年の秋季中国大会に進出するが、準々決勝で岡山理大付に敗退。翌1981年夏の山口大会でも準決勝に進むが、下関商に惜敗し、甲子園には出場できなかった。高校卒業後、社会人野球の川崎製鉄水島製鉄所野球部へ入団。
1983年には、日本鋼管福山の補強選手として都市対抗に出場。翌1984年も川崎製鉄水島のエースとして都市対抗予選で好投し、チームを初出場に導く。一方、同年に公開競技として初めて開催されたロサンゼルスオリンピック野球日本代表に選出される。都市対抗は欠場したが、オリンピックでの金メダル獲得に貢献した。同年のプロ野球ドラフト会議で読売ジャイアンツから3位指名を受け、入団。入団発表の前日にサッカーをやっていて足首をケガして、入団発表を欠席する前代未聞の失態を演じた。入団当初の背番号は13。
経歴 > プロ入り後

入団当初は王貞治監督のもとで1年目から主に中継ぎとして起用され、38試合に登板。9月5日の対広島戦（後楽園球場）で、山本浩二に単独3位となる通算505号本塁打を打たれている。
1987年8月9日の対中日戦（ナゴヤ球場）では、チームは近藤真一に初登板でノーヒットノーランを献上し、その際の負け投手となるなど、数年間は肩の故障もあり伸び悩んだ。
1989年に藤田元司監督が就任すると、左の先発投手として積極的に起用された。それに応えるように宮本もシーズン後半から先発要員の1人として一軍に定着。この年プロ入り初完投・初完封を記録し、5勝を記録した。10月6日、対大洋戦では完封勝利を収め、リーグ優勝時の胴上げ投手となった。
1989年の日本シリーズ第7戦（藤井寺球場）では、先発・香田勲男の後を受けて6回裏からゲームセットまで投げ抜き、セーブ投手となり、日本シリーズ胴上げ投手にもなった。
1990年には自身初の規定投球回数に到達し、自身初の2桁勝利となる自己最多の14勝、10完投を記録した。9月8日にチームが優勝を決めた際の投手であった（サヨナラ勝ちでの優勝のため、優勝時にマウンドにいたわけではないが、前年のリーグ優勝・日本一に引き続いて3連続で胴上げ投手になったと言われることもある）。
1991年は背番号を21に変更。10勝を挙げ、2年連続2桁勝利を挙げたが、前年より防御率が改善されたにもかかわらず貧打に悩むチーム事情が絡み、11敗と負け越した。
1992年5月3日のヤクルト戦で広沢克己から、9月9日の大洋戦で代打の青山道雄から1年で2度満塁本塁打を打たれた。
1993年に就任した長嶋茂雄監督のもとで、同年から翌1994年にかけては先発登板することもあったが、リリーフ起用も多かった（1994年の決勝打、登板のなかった10.8決戦関係）。しかし、1995年は先発5・6番手として、ローテの谷間を担い、7連勝を記録するなど復調を果たした。
1996年は優勝決定試合の10月6日、対中日戦（ナゴヤ球場最後の公式戦）で先発したが、矢野輝弘に同点本塁打を打たれる等、早々と降板させられた。それでも、桑田真澄・槙原寛己らが故障で離脱した先発陣を支え、長嶋監督が命名した「レフティーズ」の1人として優勝に大きく貢献した。
1997年には、6月17日のヤクルトスワローズ戦では延長戦で野手を使い切っていた状況を受け、代打起用（三振）されたりもしたが、開幕2日目に追突事故で頚椎を痛めた後遺症の影響もあり、同年限りで現役引退を表明。
同年9月28日の対中日戦（東京ドーム）が公式戦最終登板となり、9回表二死の場面での登板でレオ・ゴメスを抑え、有終の美を飾り、ナインから胴上げされ、勝利投手の先発バルビーノ・ガルベスとも握手した。
1990年代の巨人の先発投手では貴重な左腕投手として活躍を続け、150km/h近い球威のある速球と大きく割れる縦のカーブとスライダー、チェンジアップを武器に5回のセントラル・リーグ優勝、及び2度の日本シリーズ優勝に貢献した。投手会長を長期に亘って歴任し、現役晩年には選手会長を務めるなどリーダーシップの高さには内外から定評があった。
経歴 > 現役引退後

引退後は明るいキャラクターを生かし、タレント、スポーツコメンテーターとして活躍。日本テレビ「ズームイン!!サタデー」のコメンテーターを始め、1998年は日本テレビのスポット契約・RFラジオ日本野球解説者、シーズンオフには「まるごとジャイアンツ倶楽部」のパーソナリティー、BS日テレ「デジナマジャイアンツ」キャスターの他、サンテレビジョンの「ゴルフの達人シリーズ」の司会も務めた。
プロ野球マスターズリーグ、札幌アンビシャスの投手としても活躍していた。
同郷の山本譲二主宰のクラブチーム「山口きららマウントG」に参画している。2006年、茨城ゴールデンゴールズとの親善試合にゲスト登板した。
TBS系列平日正午枠の番組の司会に抜擢され、1998年4月より「宮本和知の熱血!昼休み」が放送された。しかし視聴率は低迷し、1.4%という当時のワースト記録を更新し、6か月で打ち切られた。その後、「おもいッきりテレビ」には2007年4月から9月の打ち切りまで不定期で出演した（みのもんた休養時には司会を務めたこともある）。
「ウッチャンナンチャンのウリナリ!!」でドーバー海峡横断部に欠員ができた際、同部の勧誘を引き受けて入部。しかし、怪我で活動を続けることが難しくなり、元テニス選手の神尾米を代わりとして同部に紹介し、神尾の入部と入れ替わる形で脱退した。
2013年シーズンより、『ニッポン放送ショウアップナイター』の野球解説者に就任。
経歴 > 巨人コーチ時代

2019年シーズンには巨人の一軍投手総合コーチに就任。試合時はベンチを担当する。この年の秋季キャンプでは投手に球速150km/h以上と打率.150以上をノルマにとする「ストロベリー大作戦」を実行していた。原監督も「やっぱり勝ってる投手は自分で自分を守っている。ルール上、9人で戦うわけだから。『俺はピッチャーだから投げればいいんだ』では、チームの勝利というものを冒涜している」と投手に9人目の打者としての自覚を促し、宮本の投手の打撃に対する考えに同調していた。後に里崎智也も、この考えがセ・リーグを強くするものだと一定の評価をしている。
2020年シーズンからは一軍投手チーフコーチ。
経歴 > コーチ退任後

2022年からは巨人の球団社長付アドバイザーに就任し、新設される巨人の女子チームの立ち上げなどの野球振興業務に関わることになった。また、ジャイアンツアカデミーの校長に就任。並行して日テレジータス・ニッポン放送の野球解説者に復帰したほか、スポーツ報知と専属野球評論家契約も締結した。
経歴 > コーチ退任後 > 巨人女子・監督時代

2022年11月17日、23年シーズンから本格的に活動開始する「読売ジャイアンツ女子チーム」の初代監督に就任（球団社長付アドバイザー、タレント業や解説業・報知 評論家など以前から行っていた業務も引き続き並行している）。2023年末にアカデミー校長を退任する。
人物

2007年、芸能人女子フットサルチーム「XANADU loves NHC」の監督に就任。
TUBEの前田亘輝と親交があり、1998年には前田プロデュースの「All or Nothing」で歌手デビューしている。この曲は日本テレビ「劇空間プロ野球'98」のイメージソングに使用された。事務所名の「エムズブラボー」はTUBEのアルバムタイトル「Bravo!」に由来している。
24歳の時に結婚し一女をもうける。1996年に離婚。長女は宮本が引き取り、子育てのために山口から両親を呼び寄せた。
2008年9月、12歳年下の日本舞踊家（正派若柳流）・若柳きららと再婚したことを「ズームイン!!サタデー」で発表した。再婚後1女をもうける。
女子硬式野球との関係

読売ジャイアンツ女子チーム（以下、巨人女子）創設という考えに至ったのは、宮本が主宰し総監督を務めている学童野球チームに小学5年時に入団した（巨人女子創設メンバーの）金満梨々那との出会いがきっかけのひとつである。その後も高校や大学・女子野球日本代表など女子硬式野球の現場と繋がりができ、プロ選手に助言するなどの交流機会・応援番組出演や、野球教室での男子・女子選手への指導や大会支援など、女子野球の将来性や課題などを学んできた。
宮本は（指導者育成など、女性が野球入門レベルの幼児・学童野球に関わることで、野球の楽しさを知り継続してもらうことで、競技人口維持ひいては野球界の維持発展に繋がればという意味で）「今後、男子プロ野球を支えて行くのは女子野球」であると原辰徳にも話をしており、プロの活動休止を知った2019年に原の協力もあり宮本が巨人軍オーナーの山口寿一へ直談判で女子野球について話す機会を得たことで、本格的な創設準備に至った(西武 (運営会社は別)・阪神に続いて3チーム目)。
巨人女子の目的や方向性として、女子選手の目指す場所を作る、多くの野球ファンや関係者に女子野球の存在や課題を周知する、アカデミーなどで野球指導の経験を積み将来の女性指導者を育成する、雇用と野球を両立する（いわゆるデュアルキャリア）などを挙げている。
女子選手が野球を始めたきっかけには兄弟や父親が野球をしていたからという理由が多く、宮本はNPB球団がチームを持つ必要性があるという考えを持っている。また、女子野球をきっかけに性別を問わず野球に関心を持ったり親子で練習できるようになればと希望を持ち、将来像としてプロ契約化の目標を公言している。「本来なら安易に″プロ化″という言葉を使ってはならないが、それを目標に活動していかなければ（懸命に練習や試合に臨む）選手たちに対して失礼だと思う」「頑張っている彼女たちの思いを私たちは大切に育成する必要がある」「この目標は簡単なことではないが勝利に対するこだわりを持ち、女子野球のレベル底上げに貢献し、プロ化に向けて取り組まなければならない」という考えの元での発言だと理由を明かしている。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
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| 1985 | 巨人 | 38 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 0 | -- | .500 | 190 | 46.0 | 33 | 4 | 24 | 1 | 0 | 50 | 2 | 0 | 16 | 14 | 2.74 | 1.24 |
| 1986 | 巨人 | 22 | 9 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 0 | -- | .250 | 280 | 61.0 | 74 | 13 | 25 | 2 | 3 | 59 | 1 | 0 | 34 | 33 | 4.87 | 1.62 |
| 1987 | 巨人 | 7 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | .000 | 64 | 14.1 | 16 | 3 | 6 | 1 | 1 | 12 | 0 | 0 | 9 | 9 | 5.65 | 1.53 |
| 1988 | 巨人 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 15 | 2.2 | 5 | 1 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 4 | 13.50 | 3.00 |
| 1989 | 巨人 | 18 | 12 | 5 | 2 | 0 | 5 | 7 | 0 | -- | .417 | 422 | 102.1 | 93 | 7 | 35 | 1 | 5 | 97 | 2 | 0 | 32 | 31 | 2.73 | 1.25 |
| 1990 | 巨人 | 28 | 24 | 10 | 0 | 0 | 14 | 6 | 1 | -- | .700 | 784 | 190.1 | 165 | 18 | 72 | 2 | 4 | 166 | 8 | 1 | 83 | 78 | 3.69 | 1.25 |
| 1991 | 巨人 | 30 | 23 | 10 | 2 | 0 | 10 | 11 | 2 | -- | .476 | 792 | 189.2 | 169 | 21 | 75 | 1 | 1 | 143 | 2 | 0 | 81 | 71 | 3.37 | 1.29 |
| 1992 | 巨人 | 28 | 22 | 4 | 1 | 0 | 9 | 9 | 1 | -- | .500 | 662 | 157.0 | 141 | 13 | 63 | 2 | 1 | 146 | 7 | 1 | 64 | 56 | 3.21 | 1.30 |
| 1993 | 巨人 | 26 | 20 | 2 | 0 | 0 | 5 | 8 | 0 | -- | .385 | 513 | 116.1 | 118 | 17 | 50 | 3 | 7 | 109 | 2 | 0 | 50 | 44 | 3.40 | 1.44 |
| 1994 | 巨人 | 25 | 10 | 1 | 0 | 0 | 4 | 7 | 0 | -- | .364 | 270 | 59.2 | 79 | 7 | 24 | 0 | 0 | 37 | 0 | 0 | 40 | 39 | 5.88 | 1.73 |
| 1995 | 巨人 | 18 | 18 | 2 | 0 | 0 | 7 | 1 | 0 | -- | .875 | 427 | 98.2 | 94 | 11 | 46 | 1 | 3 | 68 | 6 | 0 | 44 | 40 | 3.65 | 1.42 |
| 1996 | 巨人 | 23 | 18 | 2 | 2 | 0 | 5 | 3 | 0 | -- | .625 | 432 | 100.1 | 97 | 11 | 38 | 1 | 2 | 52 | 2 | 1 | 35 | 34 | 3.05 | 1.35 |
| 1997 | 巨人 | 20 | 11 | 1 | 1 | 0 | 4 | 4 | 0 | -- | .500 | 257 | 59.2 | 66 | 7 | 19 | 0 | 1 | 28 | 0 | 0 | 28 | 26 | 3.92 | 1.42 |
| 通算：13年 | 通算：13年 | 287 | 169 | 37 | 8 | 0 | 66 | 62 | 4 | -- | .516 | 5108 | 1198.0 | 1150 | 133 | 480 | 15 | 28 | 967 | 32 | 3 | 520 | 479 | 3.60 | 1.36 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

初登板：1985年6月15日、対広島東洋カープ8回戦（後楽園球場）、9回表に2番手として救援登板・完了、1回無失点
初奪三振：同上、9回表に小早川毅彦から
初勝利：1985年7月31日、対広島東洋カープ13回戦（広島市民球場）、3回裏二死に2番手として救援登板、4回1/3を無失点
初先発：1986年4月6日、対ヤクルトスワローズ3回戦（後楽園球場）、5回2失点
初先発勝利：1986年10月4日、対阪神タイガース26回戦（阪神甲子園球場）、5回1/3を無失点
初完投勝利：1989年8月5日、対横浜大洋ホエールズ16回戦（横浜スタジアム）、9回3失点（自責点2）
初完封勝利：1989年9月10日、対広島東洋カープ21回戦（広島市民球場）
初セーブ：1990年7月8日、対横浜大洋ホエールズ17回戦（東京ドーム）、8回表二死に2番手として救援登板・完了、1回1/3を無失点
1000投球回：1995年8月3日、対広島東洋カープ16回戦（東京ドーム） ※史上263人目
3者連続3球三振：1994年8月17日、対中日ドラゴンズ21回戦（東京ドーム）、3回表に鳥越裕介・佐藤秀樹・立浪和義から ※史上11人目（セ・リーグ7人目）
詳細情報 > 背番号

13（1985年 - 1990年）
21（1991年 - 1997年）
81（2019年 - 2021年、2023年 - ）
出演 > プロ野球関係

ズームイン!!サタデー（日本テレビ） 1998年1月10日 - 2018年12月22日、2022年1月8日 -（不定期）
プロ野球熱ケツ情報（日テレG+　地上波で放送されたものの再構成版） - 巨人軍コーチ就任後はインタビューを受ける側として出演。
超ジャイアンツ（日テレG+　メインキャスター）
勇者のスタジアム・プロ野球好珍プレー（日本テレビ）レギュラーパネラー
ベースボールTV（日本テレビ）月1度の野球情報番組
SpoMaga→アスリートLiveTV（BS日テレ）
まるごとジャイアンツ倶楽部（RFラジオ日本）パーソナリティー
デジナマジャイアンツ（BS日テレ）キャスター
出演 > その他のテレビ番組

宮本和知の熱血!昼休み（TBS）司会　1998年3月30日 - 9月25日
午後は○○おもいッきりテレビ（日本テレビ系）（総合司会のみのもんたの夏休み時には総合司会代理を務めたこともある）
ゴルフの達人シリーズ（サンテレビジョン）司会
ビックカメラTVショッピング（通販番組、高橋里華と共演）
趣味悠々〜シーン別デジタルカメラ撮影術入門〜（2008年9月 - 12月、NHK教育）
情報ライブ ミヤネ屋（読売テレビ）金曜日「みんな大好きミヤスポ!」担当。場合によってコメンテーターを兼務することがある。
おいしい楽園。（静岡第一テレビ、2013年4月 - 2014年3月）
出演 > テレビドラマ

「てっぺん」（1999年7月8日 - 9月16日、テレビ朝日） - 中島明弘 役
「和田アキ子物語」（2008年6月20日、フジテレビ）
「東京DOGS」第7話ゲスト：小沢監督 役（2009年11月30日、フジテレビ）
「初森ベマーズ」第9話ゲスト：宮本投手 役（2015年9月5日、テレビ東京）
出演 > ゲーム

龍が如く5 夢、叶えし者（セガ） - 野球解説 役
プロ野球スピリッツシリーズ（コナミデジタルエンタテインメント）- 解説者として声の出演
プロ野球スピリッツ2004
プロ野球スピリッツ2
プロ野球スピリッツ3
プロ野球スピリッツ4
プロ野球スピリッツ5
出演 > CM

松尾ジンギスカン（北海道限定ローカルCM）
近未來通信
延田グループ パチンコ・パチスロ店「123」
LUCIDA TOWER
出演 > その他

株式会社マジカル 健康事業部「離煙パイプ」イメージキャラクター
常盤操子

| ときわ みさこ 常盤 操子 |
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本名:  粟津 ゆき （あわづ ゆき、出生名） 小川 ゆき （おがわ ゆき、結婚後）
生年月日:   (1897-11-09) 1897年11月9日
没年月日:   (1959-09-30) 1959年9月30日（61歳没）
出生地:   日本 大阪府大阪市
職業:  女優
ジャンル:  新劇・新派、劇映画（現代劇・時代劇、剣戟映画、サイレント映画・トーキー）
活動期間:  1912年 - 1951年
配偶者:  小川隆
主な作品
 『恋車 前篇』 『瞼の母』（1931年・1936年）
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常盤 操子（ときわ みさこ、1897年11月9日 - 1959年9月1日）は、日本の女優である。常磐 操子との表記もみられる。出生名粟津 ゆき（あわづ ゆき）、小川隆との結婚後の本名小川 ゆき（おがわ ゆき）。片岡千恵蔵主演のサイレント版（1931年）、同じくトーキー版（1936年）の2つの『瞼の母』でいずれも忠太郎の母「おはま」（水熊のお濱）を演じ、当たり役となった。
人物・来歴 > 新劇女優として

1897年（明治30年）11月9日、大阪府大阪市に生まれる。
1912年（大正元年）9月25日、京都に新設された松竹女優養成所に満14歳で入所、同所の第1期生となる。20人の同期生には、東愛子、和歌浦糸子、富士野蔦枝、衣笠みどり（中退）、可知喜代子、住の江蘭子、三品花子、伊達京子、河原月子、渡君江、小坂きみ子らがいた。『日本人名大辞典』（講談社）には、松竹女優養成所に入った後、1923年（大正12年）に大阪の浪花座で初舞台を踏み、翌1924年（大正13年）に松竹の専属女優となった、との旨の記述があるが、同所の設立時期とは合致しない。1917年（大正6年）に発行された『女優総まくり』（光洋社）によれば、その発行以前の時期に二代目尾上卯三郎、四代目嵐璃珏、六代目嵐吉三郎らの指導による、大阪・堂島座での大阪女優劇『いろいろの望み』に出演、大成功を得たといい、同書の下世話な評価では、美人であるが目が下がり目であるため、スキャンダルにことかかない旨の記述がなされている。
『映画俳優事典 戦前日本篇』（未来社）の盛内政志によれば、松竹女優養成所以降は六代目嵐吉三郎に師事したといい、その後は、花柳章太郎・柳永二郎らが1921年（大正10年）に設立した「新劇座」、喜多村緑郎ら新派本流の「第2期成美団」、井上正夫一座、加藤精一らの「同志劇」、伊川八郎らの「新潮座」といった劇団を転々としたという。「新国劇」をスピンアウトして設立した「国劇第一線座」を主宰する、6歳年上の新劇俳優・小川隆（本名 小川義照、1891年 - 没年不詳）と、この時期に結婚している。
人物・来歴 > 30歳からの映画女優

1928年（昭和3年）、京都の日活太秦撮影所に入社、時代劇部に所属する。同年10月19日に公開された『清水次郎長 第二篇 血笑篇』（監督辻吉郎）に出演して、満30歳で映画界にデビューしている。同年11月1日に公開された『斑蜘蛛』（監督清瀬英次郎）では、女賊夜桜お蝶を演じて、主演している。当時、日活と配給提携をしていた片岡千恵蔵プロダクションの作品にも出演しており、1930年（昭和5年）8月28日に公開された『恋車 前篇』（監督渡辺邦男）では、淀君を演じた。なかでも1931年（昭和6年）3月13日に公開された、長谷川伸原作の『瞼の母』（監督稲垣浩）は、片岡の「番場の忠太郎」に対する「水熊のお濱」（おはま）を演じ、「一本刀の渡世人に絡む義理人情の世界を一沫のリリシズムを捉えて描破した」作品であると、日活がその社史に語っている。この役は、常盤の当たり役となり、1936年（昭和11年）にもリメイクされた際にも、同じく片岡とともに主演した。
1937年（昭和12年）、満39歳のときにトーキー専用の製作会社であるゼーオースタヂオに移籍、同年2月4日に公開された『新しき土』（監督アーノルド・ファンク、伊丹万作）に出演、小杉勇演じる「輝男」の母親役を演じた。同年9月10日に同社が合併して東宝映画が設立されたのちも、ゼーオースタヂオ改め東宝映画京都撮影所に所属した。1939年（昭和14年）には、日活太秦撮影所改め日活京都撮影所に復帰した。1942年（昭和17年）1月10日、戦時統制により、日活の製作部門が新興キネマ等と合併して大映が設立されると、常盤は継続入社して、大映京都撮影所に所属した。第二次世界大戦終結後も、同撮影所に所属し、満53歳となった1951年（昭和26年）2月15日に公開された『阿修羅判官』（監督森一生）に出演したのを最後に、引退している。
1959年（昭和34年）9月、病気によって死去した。満61歳没。夫の小川は、戦後も妻の常盤よりも長く、1954年（昭和29年）まで映画出演を続けたが、晩年は、歯科医の資格を取得し、京都府京都市右京区太秦多藪町にあった大映京都撮影所の同町内で、歯科医院を開業していたという。
フィルモグラフィ

すべてクレジットは「出演」である。公開日の右側には役名、および東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、マツダ映画社所蔵等の上映用プリントの現存状況についても記す。同センター等に所蔵されていないものは、とくに1940年代以前の作品についてはほぼ現存しないフィルムである。資料によってタイトルの異なるものは併記した。
フィルモグラフィ > 日活太秦撮影所

特筆以外すべて製作は「日活太秦撮影所」、配給は「日活」、特筆以外すべてサイレント映画である。
『清水次郎長 第二篇 血笑篇』 : 監督辻吉郎、1928年10月19日公開 - お寅（デビュー作）
『斑蜘蛛』 : 監督清瀬英次郎、1928年11月1日公開 - 女賊夜桜お蝶（主演）
『落花剣光録 第一篇』 : 監督清瀬英次郎、1928年12月13日公開 - おゆめ（女侠引手茶屋の女将）
『原田甲斐』 : 監督辻吉郎、1929年1月14日公開 - 女房沢女
『落花剣光録 第二篇』 : 監督清瀬英次郎、1929年1月20日公開 - おゆめ（女侠引手茶屋の女将）
『英傑秀吉』 : 監督池田富保、1929年3月31日公開 - 紺屋の女房お勝
『落花剣光録 第三篇』 : 監督清瀬英次郎、1929年5月3日公開 - おゆめ（女侠引手茶屋の女将）
『噫無情 前篇』 : 監督志波西果、1929年5月10日公開 - 光月尼
『噫無情 後篇』 : 監督志波西果、1929年5月17日公開 - 光月尼
『百面相』 : 監督伊奈精一、1929年8月1日公開 - お八重（花岡の妾）
『大闘陣』 : 監督渡辺邦男、1929年8月15日公開 - 鳥追女・お蘭（清川荘司の相手役として主演）
『修羅城 水星篇 火星篇』 : 監督池田富保、1929年10月1日公開 - 大蔵局
『愛染地獄 第一篇』 : 監督清瀬英次郎、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1929年11月16日公開 - おさらばお金
『愛染地獄 第二篇』 : 監督清瀬英次郎、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1929年11月22日公開 - おさらばお金
『吉五郎懺悔』 : 監督清瀬英次郎、1929年12月13日公開 - 銀流しのお六
『愛染地獄 第三篇』 : 監督清瀬英次郎、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1930年1月8日公開 - お去らばお金
『維新暗流史 第一篇』 : 監督辻吉郎、1930年2月28日公開 - 叔母・真弓
『元禄快挙 大忠臣蔵 天変の巻 地動の巻』 : 監督池田富保、1930年4月1日公開 - 戸田局
『腕一本』 : 監督渡辺邦男、1930年5月1日公開 - おたか
『女人外道』 : 監督深川ひさし、1930年6月20日公開 - 女侠客仇吉
『鬼鹿毛若衆』 : 監督池田富保、1930年8月15日公開 - 長兵衛女房お由
『戀車 前篇』（『恋車 前篇』） : 監督渡辺邦男、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1930年8月28日公開 - 淀君
『江戸美少年録』 : 監督清瀬英次郎、1931年1月8日公開 - お駒
『浪人と阿片』 : 監督渡辺邦男、1931年1月15日公開 - 女将
『恩愛五十両』 : 監督稲垣浩、1931年1月30日公開 - 佐野槌の女将
『維新暗流史 第二篇 大地に立上る者』（『大地に立ち上る者 維新暗流史 第二篇』） : 監督辻吉朗（辻吉郎）、1931年2月13日公開 - 愛妾・おくめ
『天魔』 : 監督高橋寿康、1931年2月20日公開 - 妻お兼
『瞼の母』 : 監督稲垣浩、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1931年3月13日公開 - 水熊のお濱、32分尺で現存（NFC所蔵） / 66分尺で現存（マツダ映画社所蔵・VHS）
『夜明し新助捕物帖』（『夜明かし新助捕物帖』） : 監督仏生寺弥作、1931年4月8日公開 - お六婆
『かんかん虫は唄ふ』 : 監督田坂具隆、1931年5月8日公開 - その妻マダムお槙
『荒木又右衛門』 : 監督辻吉郎、1931年5月15日公開 - 夢の市郎兵衛の妻お由
『はだか一貫』 : 監督渡辺邦男、1931年6月23日公開 - 東雲の女将
『怪盗石川五右衛門』（『石川五右衛門』） : 監督仏生寺弥作、1931年7月8日公開 - 後妻お滝
『殉教血史 日本二十六聖人』 : 監督池田富保、1931年10月1日公開 - 小崎女房お霜、96分尺で現存（NFC所蔵）
『やきもち読本』 : 監督伊奈精一、1931年10月8日公開 - 芸妓・お夏
『冬木心中』 : 監督辻吉郎、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1931年10月23日公開 - 伯母お政
『放浪一徹男』 : 監督辻吉朗、1932年2月11日公開 - 梅野
『孔雀姫』 : 監督清瀬英次郎、トーキー、1932年3月1日公開 - 侍女秋
『珍客江戸征伐』 : 監督深川ひさし、1932年4月22日公開 - 夜鷹
『旅は青空』 : 監督稲垣浩、製作片岡千恵蔵プロダクション嵯峨野撮影所、配給日活、1932年7月14日公開 - 女芸人座長 おとく
『彦左の一本槍』 : 監督池田富保、1932年7月22日公開 - 中老岩橋
『白夜の饗宴』 : 監督マキノ正博、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1932年10月13日公開 - 御寮人
『刺青奇偶』 : 監督伊丹万作、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1933年1月14日公開 - 隣の女房お竹
『国定忠治 旅と故郷の巻』 : 監督稲垣浩、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1933年3月15日公開 - 妙光
『国定忠治 流浪転変の巻』 : 監督稲垣浩、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1933年6月1日公開 - 妙光
『国定忠治 霽れる赤城の巻』（『国定忠治 完結篇 霽れる赤城の巻』） : 監督稲垣浩、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1933年10月12日公開 - 妙光尼
『瞼の母』 : 監督衣笠十四三、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、トーキー、1936年12月3日公開 - おはま
『小楠公とその母』 : 監督中川紫朗、製作・配給日本合同映画、サウンド版、1936年製作・公開 - 正成夫人 久子（主演）、60分尺で現存（NFC所蔵）
フィルモグラフィ > 東宝映画京都撮影所

特筆以外すべて製作は「東宝映画京都撮影所」、配給は「東宝映画」、以降すべてトーキーである。
『新しき土』 : 監督アーノルド・ファンク/伊丹万作、製作ゼーオースタヂオ、配給東和商事映画部、1937年2月4日公開 - 輝雄の母、日英版114分尺で現存（NFC所蔵）
『故郷』 : 監督伊丹万作、製作ゼーオースタヂオ、配給東宝映画、1937年5月1日公開 - 妻、84分尺で現存（NFC所蔵）
『宮本武蔵 風の巻』（『宮本武藏』） : 監督石橋清一、製作ゼーオースタヂオ、配給東宝映画、1937年6月11日公開 - 引舟おとせ、9分尺の断片が現存（NFC所蔵）
『松五郎乱れ星』 : 監督衣笠十四三、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1937年7月1日公開 - 琴富貴の女将お豊
『裸武士道』 : 監督久保為義、製作ゼーオースタヂオ、配給東宝映画、1937年9月8日公開 - 主水の母
『母親人形』 : 監督石田民三、1938年1月7日公開
『日本一の岡っ引』 : 監督中川信夫、1938年2月17日公開
『愛憎秘刃録』 : 監督外山凡平、1938年6月1日公開 - お時
『伊太八縞』 : 監督中川信夫、1938年7月3日公開 - その母
『長曽禰虎徹』 : 監督並木鏡太郎、1938年8月11日公開 - 老人
『武道千一夜』 : 監督滝沢英輔、製作東宝映画東京撮影所、1938年12月11日公開 - 浜野
フィルモグラフィ > 日活京都撮影所

すべて製作は「日活京都撮影所」、配給は「日活」である。
『初姿人情鳶』 : 監督衣笠十四三・松田定次、1938年12月31日公開 - 叔母おさき、戦後改題版『大江戸の闇』が55分尺で現存（NFC所蔵）
『三代目親分』 : 監督衣笠十四三・辻吉朗、1939年2月22日公開 - 母・おれん
『袈裟と盛遠』 : 監督マキノ正博・稲垣浩、1939年3月15日公開 - その母・衣川
『王政復古 担龍篇 双虎篇』 : 監督池田富保、1939年3月30日公開 - 寺田屋おとせ
『尊王村塾』 : 監督稲垣浩、1939年5月18日公開 - 母・松並
『春秋一刀流』 : 監督丸根賛太郎、1939年6月1日公開 - 助五郎女房お勝、74分尺で現存（日活所蔵）
『浪人街』 : 監督マキノ正博、1939年6月15日公開 - 重成母
『鞍馬天狗 江戸日記』 : 監督松田定次、1939年7月1日公開 - お梶
『鞍馬天狗 恐怖篇』 : 監督松田定次、1939年8月3日公開 - お梶
『股旅日本晴れ』 : 監督菅沼完二、1939年11月1日公開 - 母・おしか
『黄昏鴉』 : 監督田崎浩一、1939年11月8日公開 - 母・お節
『純情一代男』 : 監督松田定次、1939年12月21日公開 - お宣
『乱れ柳女仇討』 : 監督衣笠利彦（衣笠十四三）、1940年1月20日公開 - 森村の老女浅野
『涙の捕縄』 : 監督松田定次、1940年2月1日公開 - おとわ
『連獅子供養』 : 監督国木田三郎、1940年2月15日公開 - お里
『右門捕物帖 金色の鬼』 : 監督丸根賛太郎、1940年3月7日公開 - 料亭の女将
『宮本武蔵 第一部・第二部』 : 監督稲垣浩、1940年3月31日公開 - お杉
『宮本武蔵 第三部 剣心一路』 : 監督稲垣浩、1940年4月18日公開 - お杉
『大楠公』 : 監督池田富保、1940年6月16日公開 - 嵯峨の局
『赤穂の人妻』 : 監督松田定次、1940年6月25日公開 - おはや
『鞍馬天狗捕はる』 : 監督丸根賛太郎、1940年6月30日公開 - 料亭女将
『続清水港』（『續清水港』、1957年改題『清水港代参夢道中』） : 監督マキノ正博、1940年7月10日公開 - 次郎長の女房お蝶、89分尺で現存（NFC所蔵）
『織田信長』 : 監督マキノ正博、1940年11月14日公開 - 末森の方
『伊達大評定』 : 監督池田富保、1941年3月1日公開 - 浅岡の局
『英雄峠』 : 監督丸根賛太郎、1941年6月12日公開 - 勝江
『姿なき復讐 第一部・激浪の闇 第二部・戦慄の街』 : 監督松田定次、1941年7月8日公開 - お牧
『江戸最後の日』 : 監督稲垣浩、1941年11月28日公開 - 女将おせき、97分尺で現存（NFC所蔵）
『宮本武蔵 一乗寺決闘』 : 監督稲垣浩、1942年3月25日公開 - 御手洗伊吹、88分尺で現存（NFC所蔵）
フィルモグラフィ > 大映京都撮影所

特筆以外すべて製作は「大映京都撮影所」、特筆以外すべて配給は「大映」である。
『維新の曲』 : 監督牛原虚彦、応援演出木村恵吾、配給映画配給社、1942年5月14日公開 - おとせ、113分尺で現存（NFC所蔵）
『大阪町人』 : 監督森一生、製作大映京都第二撮影所、配給映画配給社、1942年6月11日公開 - お順、69分尺で現存（NFC所蔵）
『独眼龍政宗』（『獨眼龍政宗』） : 監督稲垣浩、製作大映京都第一撮影所、配給映画配給社、1942年7月2日公開 - 愛姫、83分尺で現存（NFC所蔵）
『富士に立つ影』 : 監督池田富保・白井戦太郎、配給映画配給社、1942年12月27日公開 - おこん
『宮本武藏 決鬪般若坂』（『決闘般若坂』） : 監督伊藤大輔、配給映画配給社、1943年7月15日公開 - お杉、75分尺で現存（NFC所蔵）
『高田馬場前後』（1953年改題『初祝二刀流』） : 監督松田定次、配給映画配給社、1944年6月22日公開 - 弥兵衛妻わか、59分尺で現存（日本名作劇場DVD）
『かくて神風は吹く』 : 監督丸根賛太郎、配給映画配給社、1944年11月8日公開 - 安芸
『扉を開く女』 : 監督木村恵吾、1946年4月25日公開 - 佐和
『お夏清十郎』 : 監督木村恵吾、1946年7月11日公開 - おゆら
『手袋を脱がす男』 : 監督森一生、1946年8月15日公開 - お滝
『槍おどり五十三次』 : 監督森一生、1946年11月26日公開 - お増、78分尺で現存（NFC所蔵）
『天下の御意見番を意見する男』 : 監督木村恵吾、1947年4月22日公開
『壮士劇場』 : 監督稲垣浩、1947年5月6日公開 - 名和貞江、86分尺で現存（NFC所蔵）
『白粉帖』 : 監督野淵昶、1947年11月25日公開
『おしどり笠』 : 監督森一生、1948年1月13日公開
『手をつなぐ子等』 : 監督稲垣浩、製作大映東京撮影所、1948年3月30日公開 - 佐藤訓導、86分尺で現存（NFC所蔵）
『時の貞操 前篇』（1952年改題総集篇『時の貞操』） : 監督、製作大映東京撮影所、1948年6月1日公開
『時の貞操 後篇』（1952年改題総集篇『時の貞操』） : 監督、製作大映東京撮影所、1948年6月8日公開
『王将』 : 監督伊藤大輔、1948年10月18日公開 - 女将・喜代、93分尺で現存（NFC所蔵）
『小判鮫 第二部 愛憎篇』 : 監督衣笠貞之助、製作新演伎座、配給東宝、1949年1月11日公開
『花くらべ狸御殿』 : 監督木村恵吾、1949年4月17日公開 - 妖婆泥々（）
『母恋星』 : 監督安田公義、1949年6月12日公開
『こんな女に誰がした』 : 監督山本薩夫、製作東横映画、配給大映、1949年7月4日公開 - 引揚船の中年婦人
『わたしの名は情婦』 : 監督森一生、1949年8月22日公開 - 下宿屋おかみ、88分尺で現存（NFC所蔵）
『女殺し油地獄』 : 監督野淵昶、1949年10月31日公開 - 豊島屋おくめ
『火山脈』 : 監督安達伸生、1950年3月26日公開 - その女房、112分尺で現存（NFC所蔵）
『愛の山河』 : 監督小石栄一、1950年4月9日公開
『禿鷹』（コンドル） : 監督安田公義、1950年5月13日公開
『復活』 : 監督野淵昶、製作大映東京撮影所、1950年6月10日公開
『赤城から来た男』 : 監督木村恵吾、1950年10月7日公開 - お勝、94分尺で現存（NFC所蔵）
『緋牡丹盗賊』 : 監督安達伸生、1950年12月9日公開 - 三浦屋の婆
『おぼろ駕籠』 : 監督伊藤大輔、製作松竹京都撮影所、配給松竹、1951年1月13日公開 - 年寄大崎、97分尺で現存（NFC所蔵）
『偽れる盛装』 : 監督吉村公三郎、1951年1月13日公開 - おとき、103分尺で現存（NFC所蔵）
『阿修羅判官』 : 監督森一生、1951年2月15日公開 - 藤尾、34分尺で現存（NFC所蔵）
『乞食大将』 : 監督松田定次、1945年製作・1952年4月30日公開 - 菊の井、62分尺で現存（NFC所蔵）
『愛染地獄 第三篇』（1930年）公開時のチラシ。常盤は「おさらばお金」を演じた（右上・公開時満32歳）。
『瞼の母』（1931年）出演時、満34歳。左は片岡千恵蔵（公開時満27歳）。
同上。常盤は7歳下の千恵蔵の母を演じて、あたり役となった。
『旅は青空』（1932年）公開時のチラシ。常盤の名がみえる。
『新しき土』（1937年）出演時、満39歳。小杉勇（公開時満32歳）の母役である。
『新しき土』（1937年）公開時のポスター。
『維新の曲』（1942年）出演時、満44歳。左は東良之助（公開時満51歳）。
『こんな女に誰がした』（1949年）公開時のポスター。
プラットホーム

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: この項目では、鉄道の施設について説明しています。 イギリスにおける鉄道の停車場については「停車場 (イギリス)」をご覧ください。  その他については「プラットフォーム」をご覧ください。
プラットホーム（英: platform、独: Bahnsteig）とは、鉄道駅において旅客の列車への乗降、または貨物の積み下ろしを行うために線路に接して設けられた台である。プラットフォーム、乗降場（じょうこうじょう）とも称する。
日本語では、略してホームと呼ばれることが多いが、これは和製英語である。英語では「platform」を「form」と略すことはない。
ここではプラットホームと線路の数を表現するのに「○面○線」という表現を用いる。「面」はプラットホームの数、「線」はそれに接する線路の数である。例えば単式ホームは1面1線、島式ホームが1つで線路が2つならば1面2線、相対式ホームが2つで線路が1つならば2面1線とする。
規格 > 高さ

高さは旅客ホームの場合は乗降に最も便利かつ安全な高さが必要なので、日本国有鉄道の場合は、1958年時点で以下のように種類別に規定が存在した（単位はmm）。
|  | 電車用 | 列車用 | 電車列車併用 | 気動車用 | 手荷物車用 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 車両の踏段高 | 1200-1275 | 907-954 | - | 925-970 | 1007 |
| 車両の床面高 | 1200-1275 | 1185 | - | 1185-1250 | 1185 |
| 乗降場床面 | 1100 | 760 | 920 | 760 | 760 |

（「列車」は客車列車の意。高さはいずれも軌条面上からの測定。）
乗降場の高さが地面に近い場合は路面電車やバスなどのように車両の踏段を低くする場合が多いが、外国では乗降客の少ない所ではホームの高さを低くして列車の着発のたびに移動できる踏段（"step box"）を用意して乗降させている場所もある。しかし、日本では踏段や床面が高いので列車の停車時間を減らし乗客の安全のため車両の床面や階段と乗降場の床の高さの差を小さくした乗降場が用いられている。
貨物の場合は荷役積卸床面が貨車床面とほぼ同じ高床（）ホームと、地面と同じかそれ以下の低床（）ホームに分けられる。なお、貨車床面より低いがある程度の高さの床面がある「直扱ホーム」という物もあり、こちらはトラックもしくはトレーラーでホームに乗り入れ、貨車にこれらの貨物自動車を直付けして荷役を行うもので、トラックなどの荷台床面と貨車の床面が同一になるようにホーム高さが設けられている。
古い時代の貨物ホームは高床ホームが基本で軌条上面から960 mm（小口・宅口専用の場合は1020 mm）の高さがあり、荒荷・散荷など用の地面から直接荷役する場合はホームではなく「地平積卸場」と呼ばれてたが、後にこれに貨物上屋が付いている物が出るようになり、こうしたものは貨物ホームの扱いを受けて「低床ホーム」と呼ばれるようになっている。
こうしたホーム高さは、日本の官営鉄道開通時点では規定はなく、イギリス人技師の判断でホーム高さを決めていたが、私鉄との直通が行われるようになると構造物の大きさや車両の大きさに規定が必要になり、1900年の「鉄道建設規定（1900年8月10日逓信省第33号）」でドイツ（当初はイギリスの規定を適用しようとしたが適当なものがなかった）の規定を参考にホームの高さを幅を定め、この数値は原文はフィート・インチ系だが、現在のメートル法に換算すると高さがレール面から457-610 mmだった。
これ以後の法規では1919年の「地方鉄道建設規定」では高さ規定が明記されておらず、1921年の「国有鉄道建設規定」では客車用が760 mm・電車用が960 mmとなり、1927年の改正では客車用は据え置かれたが電車用は1100 mmとなり、電車・客車両用は920 mmとされ、国有鉄道建設規定は戦後「日本国有鉄道建設規定」と名前が変わり、1966年には電車化の進行でプラットホームの高さ規定は1100 mmと960 mmとなった。
なお、私鉄は1919年以前のもの（官営鉄道と同じ規定だった）を除き、ホーム高さの基準がない「地方鉄道建設規定」が適用されていたが、1956年の改正でホーム高さそのものの規則ではないが、車両・建築限界の適用でホーム高さが914 mm未満の場合は、軌道中心からプラットフォームまでの距離がそれ以上より50 mm小さくされた（自動的に車両限界も縮小される）。
その後1987年の「普通鉄道構造規則」により、JR・私鉄と共に高さ規定自体はなくなった（このためJRグループや私鉄では会社や路線・駅によって異なり、同じ駅でもホームによって高さが違う場合もある）ものの、「安全かつ円滑な乗降を妨げない場合を除き旅客用乗降口をプラットホームの高さ以上」ということにされたが、2003年の解釈基準の改正に伴いこの制限もなくなっている。路面電車では基本的に安全地帯と呼ばれる道路上に僅かに嵩上げ、または枠線で囲っただけの場所から乗降する場合や、低めのホームを用いる。
規格 > 高さ > 他国の場合

鉄道開業の始まったイギリスでは客車の床面と段差の小さいホーム高さを基本としたため、客車に昇降用ステップがないのが普通で、逆にヨーロッパ大陸諸国やアメリカなどでは基本的に地面に近い高さのホームを使用している。
ドイツ 標準軌の鉄道には「鉄道建設・運転規則」（略称、EBO）でホーム高さが定められている。
「Sバーン専用」：96 cm
「一般用」：76 cm（実際は38-96 cmまで様々なものがある）
路面電車は別の法規のため、この規定は適用されない。
規格 > 長さ

メトロノース鉄道ブレイクネック・リッジ駅
シティレールジグザグ駅の短いプラットホーム
プラットホームの長さは一般に停車列車より長い。日本では法令により停車する列車より長いことが必要で、不足する場合には一部車両におけるドアの締め切り（ドアカット）や、列車の解結が行われる。日本国外では列車の停止位置が不定であるため、到着する列車の長さに対してホームが異様に長いケースも見られる。なお、ホームに列車を停車させた際、旅客の乗降ができるだけの長さを有効長と呼ぶ。
列車長に比べ長さの短いプラットホームを設けた旅客駅では、列車を停車させる際に乗降させる車両のドア前にプラットホームが来るように速度を調整する。逆に列車長に比べてホームが非常に長い場合、利便性や保安装置の関係上（例えば非自動閉塞方式ではタブレット等の授受において列車が駅本屋などに近い方が効率が良い）、階段や改札に近いところに停車することが多い。貨物駅では長編成の貨物列車であっても1両ごとに積み込み積み出しを行うことがあるため、必ずしも列車の長さにあったプラットホームは必要ない。
世界で最も長いプラットホームはインド・カルナータカ州のフブリジャンクション駅（英語版）のもので、1,507メートルである。日本で最も長いプラットホームは京都駅の0番・30番のりばの558メートルであるが、一部が切り欠きとなっているため乗り場としては0番と30番のりばの二つに分かれている。
形状と配置 > 単式ホーム

プラットホームの片側のみが線路に接し、乗降に用いられるもの。「片面ホーム」と呼称されることもある。線路と反対側は柵や壁で仕切られ駅舎、出口に接続する。
1-1：1面1線。他にポイントも側線もない駅については「棒線駅」と呼ばれることもある（例:下狛駅）。
1-2：2面2線。「上下方向別単式ホーム」とも呼ばれる（例：原宿駅）。複線の路線で上下線の線路が離れている場合（例:土合駅）や、上下2層になっている場合（例:東鷲宮駅）に用いられるが、図示の配置以外に2つの単式ホームがともに両線の間に配置される場合（例:下地駅）もある。
形状と配置 > 相対式ホーム

単式ホームを2つ向かい合わせにしたもの。対向式ホームまたは対面式ホームともいう。両ホームの行き来は跨線橋や地下道、構内踏切、もしくは改札外で行う。
2-1：単線の路線で列車交換の可能な駅。一線スルーの場合にも用いられることが多い（例:棚倉駅）。
2-2：複線の路線で待避線のない駅（例:法隆寺駅）。「相対式ホーム」と言えばこちらを指す場合が多い。この場合も「棒線駅」と呼ばれることがある。上下線の間に留置・待避線を入れた例もある。
2-3：複線の路線で、通過列車用の本線と停車列車用の副本線があり、追い抜きの可能な駅。新幹線の途中駅に多く見られるため、新幹線型配線と呼ばれることもある。
2-4：方向別複々線の路線で外側線にのみプラットホームのある駅。
形状と配置 > 相対式ホーム > 千鳥式ホーム

相対式ホームのうち、2つの単式ホームをずらして設けたもの。2本の線路でプラットホームをずらしたもののほか、単線区間で1本の線路の両側にプラットホームをずらして設けたものもある。編成の短い路面電車では、交差点（踏切）を挟んで上下別のホームを設けたものが多く見られる。交差点の入り口と出口では車線数が異なる（左右折車線）場合が多い上に、乗り場をずらすことにより幅員の増加量を減らす（代わりに長くなる）ことが出来るためである。非自動閉塞方式をとる限り、タブレット（もしくはそれに類するもの）の交換が必要である。一定以上の長さを持つ対向式プラットホームで異なるプラットホームを構内踏切で連結する場合、利便性の観点から駅舎の前、全体の中央付近にこれを設ける場合が多い。すると、タブレット交換のためには有効長が許す限りこの踏切を境に対向する列車の前頭部が来るように停止すると無駄が少ない。長編成の列車が来ないのであれば構内踏切から先は無用である。通常の鉄道路線、あるいは軌道区間でも単線の場合プラットホームが千鳥状の配置になる場合はこの経緯を持つことが多い。また、路面電車において交差点で3方面以上に分岐する場合やデルタ状に分岐している場合などにはその構造上、千鳥式の配置となることが多い。
形状と配置 > 島式ホーム

プラットホーム両側が線路と接しているもの。駅舎や他のプラットホームとは跨線橋、地下道、構内踏切などで連絡する。プラットホームそのものは、単式ホーム2面に比べて設置費用や面積などの点で有利である。しかし、通過する列車の速度を向上させるためには、駅のかなり手前から上下線路の間隔を徐々に空けてカーブを緩和する必要があり、駅前後区間も含めると、かえって多くの用地が必要となる場合もある。また、プラットホームの拡張や、売店、待合室、線路と直角方向の階段等の設置に制約があるほか、ホーム両側を列車が通過するため安全面で劣る。相互発着を行う場合は、この構造がほとんどである。
形状と配置 > 島式ホーム > 島式1面

3-1：単線の路線で列車交換の可能な駅（例:新屋駅）。上り列車用と下り列車用で線路を分けるのが一般的だが、上下線の区別をなくし一線スルー化した駅 (3-1′) もある。
3-2：複線の路線で待避線のない駅（例:大阪城北詰駅）。プラットホームの前後にカーブができる。
3-3：方向別複々線の路線で内側線にのみプラットホームのある駅（例:JR総持寺駅）。
3-4：複線の路線で、停車列車用の副本線として島式ホームを中央に配置し、通過列車用の本線がその両外側に配置される駅（例:三島駅）。追抜きの可能な駅では、相互接続する場合には5-1のような配線としたり相互接続しない場合には2-3のような配線とすることが多いが、高架などの立地条件によりこのような特殊な配線にすることがある。停車列車の折り返しがダイヤにとらわれないという利点がある。
形状と配置 > 島式ホーム > 島式2面

5-1：複線の路線で、列車待避の際に相互接続が可能な配置（例:新浦安駅）。内側2線を本線、外側2線を待避線とするほかに、外側が本線となるものもあり、この場合は内側2線を折り返しに用いることがある。一部の新幹線駅（例:高崎駅）では、さらに通過列車用の線路が中央に2本追加された構造となっている（2-3の外側に線路が追加され、島式2面になった構造とも言える）。用地などの関係上、島式ホーム1面2線を二層化して2面4線とする場合もある（例:副都心線東新宿駅）。
5-2：方向別複々線の快速・優等列車停車駅、あるいは2つの路線が同一方向に並行する駅である（例:三ノ宮駅）。用地などの関係上、島式ホーム1面2線を二層化して2面4線とする場合もある。