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彼女たちの流儀
制作スタッフ

原画 - みやま零
シナリオ - 西空康誠、まやせろみ、御童魁
音楽 - U-ma、Satoshi Yaginuma
主題歌：全曲fripSide（第1期 ボーカル、nao）が担当。
オープニングテーマ「Red-reduction division-」
作詞・作曲・編曲：八木沼悟志
2017年10月4日発売のfripSide15周年記念アルバム『crossroads』でも、南條愛乃がカバーして収録、MVも新規で制作された（志垣太郎が吸血鬼として登場）。
エンディングテーマ「true eternity」
作詞・作曲・編曲：八木沼悟志
ドラマCD主題歌「dream myself!」
作詞：nao・山下慎一狼　作曲・編曲：八木沼悟志
その他

正式なタイトルは『彼女たちの流儀』であるが、ロゴタイプで右下に書かれている英字表記「Their Styles」がサブタイトルと誤解され『彼女たちの流儀 -Their Styles-』とされていることが多い。これは最初ロゴが作られたときに英字表記を飾りで入れていたのが、ページ制作時にWebデザイナーが英字部分も含めてタイトルであると誤解してページを作成したためである。
予約特典のゲーム主題歌「Red -reduction division-」のフルバージョンおよびリミックスが収録されたCDにはそれぞれの曲のインストゥルメンタルバージョンも収録されているため、計4曲収録となっている。なお、リミックスバージョンのインストゥルメンタルバージョンはゲーム本編でBGMとして使用されているがサントラCD『彼女たちの響』には収録されておらず、ゲーム内とライブラリ内の音楽鑑賞、そしてこのCDでしか聞くことができない。
サントラCD『彼女たちの響』に収録されている「鳥羽莉のテーマ」と「贖罪」、「祝福」はアレンジバージョンであり、オリジナルバージョンはゲーム内とライブラリ内の音楽鑑賞でしか聞くことができない。
番外編ドラマCD『ケータイ刑事 尾瀬道櫻子の事件簿 〜緑のメガネ殺人事件〜 The Green Glasses Murder Case』はそのタイトルから分かるように、BS-iで放映されているケータイ刑事シリーズのパロディである。パッケージイラストのタイトルロゴは『ケータイ刑事 銭形舞』のロゴのコピーそのものであり、イラストに描かれたキャラクターの携帯電話の持つ格好などにも影響が見受けられる。
鳥羽莉はみやま零が所属する同人サークル『StrayMoon』の作品『不機嫌な姉』のエンディングに名前とセリフが登場する。「不機嫌な姉」は『彼女たちの流儀』と同じ街を舞台として使用した作品であり。時間系列的に胡太郎が戻ってきてから演劇部に入る前にあたる。
シルバーブリッツのカードゲーム『リセ』に参戦している。収録エキスパンションは、VisualArt's3.0など。
元泊郡

樺太・元泊郡の位置（1.元泊村 2.帆寄村 3.知取町）
元泊郡（もとどまりぐん）は、日本の領有下において樺太に存在した郡。
以下の1町2村を含んだ。
知取町
元泊村
帆寄村
郡域

1915年（大正4年）に行政区画として発足した当時の郡域は、上記のうち、帆寄村、元泊村の2村の区域に相当する。
歴史 > 古代

古墳時代の4世紀ころには鈴谷文化が、5世紀ころからオホーツク文化が栄えた。飛鳥時代に阿倍比羅夫と交戦した粛慎はオホーツク文化人に比定され、古代の文献『日本書紀』や『続日本紀』にも記述が見える。その後、擦文文化進出にともない、オホーツク人は樺太南部から駆逐された。
平安時代中期（11世紀）ころから、オオワシ羽やアザラシ皮などを求め、擦文文化の担い手が進出。当時の和人社会では武士が台頭し、矢羽や甲冑などの材料としてワシ羽や海獣皮の需要が高まっていた。これらは重要な交易品として、奥羽の豪族・安倍氏や奥州藤原氏により全国に流通した。同時に、和人社会から和産物の流入もあり、擦文文化からアイヌ文化への転換に繋がったとみられる。アイヌは、擦文文化の担い手の末裔である。
歴史 > 中世

鎌倉時代以降、蝦夷・えみしの子孫を自称する蝦夷管領・安東氏が唐子蝦夷（アイヌ）を統括していたと、当時の文献『諏訪大明神絵詞』にある。中世の安東氏は奥州藤原氏を引き継ぐかたちで、十三湊を拠点に日本海北部を中心にかなり広範囲にわたって活動していたという（『廻船式目』）。また、陸の豪族であるとともに安藤水軍と呼ばれる武装船団を擁し、蝦夷社会で騒乱が起こるとこれを鎮めるため、しばしば津軽から出兵したという。1904年に発見された帆寄村の馬群潭土城からは、大陸製武具のほか和人社会で造られた武器なども出土。中世の樺太では幾度か騒乱があり、モンゴルの樺太侵攻（白主土城も参照）或いは応永19年（1412年）の「応永の蝦夷の乱」の古戦場の可能性も否定はできない。安東氏は応永年間に「北海の夷狄動乱」を平定し、日之本将軍と称していた。
室町時代になり、安藤水軍は関東御免船として活動。和産物を蝦夷社会へ供給し、北方産品を大量に仕入れ全国に出荷していたという（『十三往来』）。また、当時の唐子は北海道日本海側や北海岸および樺太南部など、近世でいう西蝦夷地に居住し、生活必需品などを入手するため十三湊や渡党の領域まで赴いていた（城下交易も参照）。文明17年（1485年）、唐子蝦夷の乙名が蝦夷管領の代官武田信広（松前家の祖）に、銅雀台瓦硯を献上し配下になったと伝わる（『福山秘府』）。
歴史 > 近世

江戸時代になると、慶長8年（1603年）宗谷に置かれた役宅が西蝦夷地に属する元泊郡域を司り、貞享2年（1685年）以降は宗谷場所に含まれた。樺太アイヌたちは和人地に赴かず済むようになったものの、郡域内の住民は宗谷に行き鉄器や米・木綿などの生活必需品を入手していた。宝暦2年（1752年）ころシラヌシ（本斗郡好仁村白主）に船が派遣されはじめ、寛政2年（1790年）樺太南端の白主に松前藩が樺太商場（場所）を開設、当時の場所請負人は阿部屋村山家。幕府も勤番所を置いた。このときクシュンコタン（大泊郡大泊町楠渓）に、交易の拠点や藩の出先機関の機能も兼ねた運上屋を置き、撫育政策オムシャや、老病者への生活扶助（介抱）などをおこなった。当時の地方行政の詳細については、場所請負制成立後の行政および江戸時代の日本の人口統計も参照。
場所請負人はその後、寛政8年から大阪商人・小山屋権兵衛と藩士・板垣豊四郎、翌9年からは板垣豊四郎単独の請負いとなった。寛政12年（1800年）元泊郡域を含むカラフト場所は松前藩直営となり、藩士・高橋荘四郎と目谷安二郎が管理し、兵庫商人・柴屋長太夫が仕入れを請負った。
歴史 > 近世 > アイヌ乙名の山丹渡航

18世紀後半、ソヨンコタン（僧院）とフヌフ（班伸）のアイヌ乙名が満州人から朝貢交易を強いられ、郷長（ガシャン・ダ）の称号を与えられた（冊封）。これは、ナヨロ（泊居郡名寄村）の惣乙名が、交易相手のスメレンクル夷や山丹人を殺害し商品を奪ったことに起因する（『北夷分界余話』）。山丹に出向くのは数年に一度程度であったが、アイヌ乙名たちにとって大きな負担となったという。
ただし、アイヌ乙名たちは幕藩体制下の郷村制の役職も持ちながら山丹渡航しており、薩摩藩の附庸国であった琉球王国に近い位置づけの外交関係や交易形態であった。
→日本列島における朝貢や冊封については、カラフトナヨロ惣乙名文書を参照
紛争などが原因で朝貢を強要された例は、他に李氏朝鮮の仁祖があり、その経緯は大清皇帝功徳碑も参照されたい。
歴史 > 近世 > 第一次幕領期

文化4年（1807年）発生した文化露寇を受け、元泊郡域を含む西蝦夷地が松前奉行の管轄する公議御料（幕府直轄領）とされ（〜1821年、第一次幕領期）、樺太場所請負人は柴屋長太夫となる。
文化5年（1808年）は会津藩が樺太警固をおこなう。文化6年(1809年)西蝦夷地から樺太が分立、この年からの警固は弘前藩に交代し、栖原家が伊達家と共同で北蝦夷地(文化6年6月、樺太と改称)場所を請負うようになった。
北方の緊張が解消され、元泊郡域は文政4年（1821年）松前藩領に復した。
また、松田伝十郎の改革では、山丹交易を幕府直営とし白主会所のみで行い、支払いできない分の借財を幕府が肩代わりしり、借財を抱え困窮していたアイヌを救済。その後、過酷な労働環境であるが亜庭湾の漁場などに出稼ぎし、生計を立てる者もいたという。同時にアイヌ乙名たちの山丹渡航も禁じた。
歴史 > 近世 > 松前藩や江戸幕府による北蝦夷地検分

第一次幕領期の文化5年（1808年）、間宮林蔵は樺太検分のため渡樺し元泊郡域も踏査。林蔵は、北知床半島からの帰り、樫保に立ち寄っている。
幕末の安政元年(1854年)6月、普請役間宮鉄次郎が東浦タライカ(多来加)まで調査した。
結果、アイヌはタライカ(敷香郡多来可村多来加)まで居住しているが、公儀の撫育、即ち会所（運上屋）にておこなわれるオムシャでの役蝦夷の任命、周辺の役蝦夷からの掟書きの伝達（法の適用）や住民の宗門人別改帳（戸籍）の作成、漁場などでの就労、御救米の支給（介抱）など、樺太東岸のアイヌ居住地ではフヌフ(元泊村班伸)まで、何らかの形で撫育や介抱、今で言う「日本の統治」が及んでいることが確認された。フヌフより北に住む者は風俗が少し異なり、「タライカ人」或いは「多来加アイヌ」と記述する文献も存在する。
弘化3年（1846年）と、安政4年（1857年）の2回、松浦武四郎も訪れた。武四郎は概ね大泊国境線の前身にあたる道沿いに旅し、元泊郡域では幕吏として訪れた安政4年、往路は元泊村のフヌフ（班伸）とカシホ（樫保）、復路は帆寄村のマクンコタン（馬群潭）に宿泊している。この調査の時点では、ロシア人は未到達・否混住である。
『鈴木重尚　松浦武四郎　唐太日記』（嘉永7年（1854年）刊行）に弘化3年当時の状況の一部が書かれている。
帆寄村
トッソ（突阻）に達した
北蝦夷餘誌（安政3年、1856年の状況）
帆寄村
チカヘロシナイ（近幌） - アイヌの家2軒
マクンコタン（馬群潭） - サケ、マス、サクラマス多く、フヌフからイウウノの倅キンロカリを連れ出稼ぎ
元泊村
フヌフ（班伸） - 人家4軒、鰊とアザラシ多い。ここまでトマリ（クシュンコタン、大泊郡大泊町楠渓町）に属す。
タライカ - 少し風俗が違う、着ている物も三靼の古着、トドの皮で葺いた屋根
カシホ（樫保） - 川の西岸に人家3軒。
ホロナイボ（幌内保） - ホタテや法螺貝の化石
歴史 > 近世 > 樺太直捌場所の分立

安政年間(1854年～1860年)以降、東岸は中知床岬以北のオホーツク海側が幕府直捌となる。
安政3年（1856年）鳥井権之助、箱館奉行から北蝦夷地差配人を拝命。安政5年（1858年）、佐藤広右エ門と米屋喜代作が漁場を開設した。漁場の状況については北海道におけるニシン漁史も参照されたい。
東浦漁場（南方より順次記載）安政5年（1858年）当時の割当
佐藤広右エ門 - 松川弁之助の義弟、越後国新潟の人
拠点 - シララオロ（栄浜郡白縫村白浦）
受持ち場所 - 南のシルトロ川（栄浜郡富浜村白浜付近）より北のチカヘルウシナイ（帆寄村近幌）まで
差配人を拝命。栄浜郡の富浜村西部（後の栄浜村西部）と白縫村、元泊郡帆寄村南部にまたがる地域を割当てられ漁場を開いた。
米屋喜代作(慶応二年以降の佐野孫右衛門)
拠点・・・マクンコタン（帆寄村馬群潭）
受持ち場所・・・南のノボリホ（帆寄村登帆）より北のウエンコタン（新問郡東知取村北遠古丹）まで
帆寄村と元泊村、新問郡東知取村を割当てられ、漁場を開いたが経営は困難を極めた。文久3年に漁場返納を却下され、さらに3年間経営を継続。
いずれも、後に栖原家に取捌を引継がれた。
幕末の状況について、「北海道歴検図」のカラフトの部分の絵図と松浦武四郎の「北蝦夷山川地理取調図」等によると、小休所では、マクンコタン(帆寄村馬群潭)に「小休所」が描かれていることから、大泊国境線の前身に相当する道がフヌフ（元泊村班伸、元泊の北樫保の南）付近まで通じていたようである。
歴史 > 近世 > 幕末の樺太警固（第二次幕領期）

安政2年（1855年）日露和親条約で樺太国境が未確定のまま棚上げ先送りとなっていた。この年以降、樺太を含む蝦夷地が再び公議御料となり、秋田藩が元泊郡域の警固も行った。冬季は漁場の番屋に詰める番人を武装化して足軽とし警固した。万延元年（1860年）樺太警固は仙台・会津・秋田・庄内の4藩となるが東北諸藩の負担は大きく、文久3年（1863年）以降は仙台・秋田・庄内の3藩体制となる。慶応3年（1867年）樺太雑居条約で樺太全島が日露雑居地とされた。
歴史 > 大政奉還後

大政奉還後の慶応4年（1868年）4月12日、箱館裁判所(閏4月24日に箱館府と改称)の管轄となり、明治2年（1869年）北蝦夷地を樺太州（国）と改称。同年、開拓使直轄領となった。明治3年（1870年）開拓使と分離し、樺太開拓使領を経て、明治4年（1871年）北海道開拓使と再統合され開拓使直轄領に復した。同年8月29日、廃藩置県。このころ行われた文明開化期の事象としては、神仏分離令、壬申戸籍編製、散髪脱刀令、平民苗字必称義務令公布などが挙げられる。アイヌは百姓身分だったため、平民となった。明治8年（1875年）、樺太千島交換条約によりロシア領とされたが、同条約第六款において、日本人の漁業権が認められており、露領時代の元泊郡域沿岸は東海岸漁区（中知床岬から北知床岬まで）の範囲に含まれた。
歴史 > 日本領復帰後

1905年（明治38年）
7月 - 日露戦争・樺太の戦いで、日本軍第13師団が占領。31日、在樺太ロシア軍降伏。
8月1日 - 軍政が敷かれる。
8月28日 - 内務省下樺太民政署コルサコフ支所の管轄となる。
9月1日 - 日露休戦条約を締結。
9月4日 - 樺太民政署の管轄となる。豊原に支所、落合に出張所を開設。
9月5日 - ポーツマス条約締結により日本領に復帰。
1907年（明治40年）3月14日 - 内務省の下部組織樺太庁発足、ウラジミロフカ支庁シスカ出張所の管轄となる。
1908年（明治41年）
4月 - 敷香支庁の管轄となる。
1909年（明治42年）
10月 - 敷香支庁元泊出張所の管轄となる。
同年、樺太庁令で「部落総代規定」を制定。主要集落に町村長に相当する総代を置き、行政事務をおこなうこととした。
1913年（大正2年）6月 - 豊原支庁元泊出張所の管轄となる。
歴史 > 郡発足以降の沿革

1915年（大正4年）6月26日 - 「樺太ノ郡町村編制ニ関スル件」（大正4年勅令第101号）の施行により、行政区画として元泊郡が発足。発足時は元泊村、帆寄村が所属。豊原支庁元泊出張所が管轄。（2村）
1918年（大正7年） - 共通法（大正7年法律第39号）（大正7年4月17日施行）1条2項で、樺太を内地に含むと規定され、終戦まで基本的に国内法が適用されることとなった。
1922年（大正11年）
4月1日 - 「樺太ノ地方制度ニ関スル法律」（大正10年4月8日法律第47号）と、その細則「樺太町村制」（大正11年1月23日勅令第8号）を同時に施行。「部落総代規定」廃止。
10月 - 管轄支庁が元泊支庁に変更。
1929年（昭和4年）7月1日 - 樺太町村制の施行により、以下の変更が行われる。（1町2村）
元泊村、帆寄村（二級町村）が発足。
新問郡より知取町（一級町村）が発足し、本郡に所属。
1942年（昭和17年）11月 - 管轄支庁が敷香支庁に変更。
1943年（昭和18年）
4月1日 - 「樺太ニ施行スル法律ノ特例ニ関スル件」（大正9年勅令第124号）が廃止され、内地編入。
6月1日 - 樺太町村制が廃止され、樺太で町村制が施行される。二級町村は指定町村となる。
1945年（昭和20年）8月22日 - 日ソ中立条約を破棄したソ連軍の樺太侵攻後、ソビエト連邦により占拠される。
1949年（昭和24年）6月1日 - 国家行政組織法の施行のため法的に樺太庁が廃止。同日元泊郡消滅。
微視的と巨視的

微視的（びしてき、英: microscopic）とは、肉眼で見えない微小な物や事。ミクロスコピックまたはミクロともいい、通常は物の構成要素（分子、原子、原子核、素粒子）を意味する。顕微鏡で見られる大きさの物を対象とすることもある。広義には、一つの体系を構成する個々の要素またはその挙動も意味する。
これに対して、巨視的（きょしてき、英: macroscopic、マクロ）は、本来は肉眼で見える大きさの物や事柄を意味するが、分子、原子などの多数の集合体の意味として用いられている。巨視的な対象が古典力学で記述されるのに対し、微視的な対象はしばしば現代物理学である量子力学での取り扱いを要する。
自然科学における微視的・巨視的

微視的な立場（ミクロ的な立場、単にミクロとも言う）は、サイズ的には、プランク定数 h を目安として、これが顕に出てくるような事象は微視的であると考えてよい。つまり、研究対象としての物質（或いは物体）全体を扱う上で、その構成要素である原子、分子、或いは素粒子の立場（レベル）で解析を行う視点を「微視的」と言う。
これと対比される視点が、巨視的であり、通常、微視的な立場での観測対象である構成要素の総体的な平均（量）を扱う。巨視的な立場（マクロな立場、単にマクロとも言う）では、観測される量は通常連続量（或いは連続に変化する量、例：エネルギーや質量）である。一方、微視的な立場では、観測される量は普通離散的となる（例：原子内の電子のエネルギー準位）。
微視的な立場での学問分野は、統計力学や量子力学であり、一方、巨視的な立場での学問分野は、古典力学、電磁気学、熱力学などである。
号

号（ごう、號）
- 号（語尾につけて）

番号・順番。多数のものを整理するために順番に割り振る数。「パーマン2号」「仮面ライダー2号」「アイドリング!!!2号」の類。
道路、鉄道などの路線番号。→日本の国道の場合は一般国道参照
鉄道の車両番号。
鉄道・バスにおいて同じ便を複数の車両で運行する場合に車両を区別する号車番号。
住居番号 - 建物につけられる番号。住居表示に関する法律に基づく。
家屋番号 - 建物につけられる番号。不動産登記法に基づく。
雑誌の通巻数。発行される時期や種別につけることもある。
台風番号。→詳細は「台風#台風の名前」を参照
野球で、本塁打の通算数。選手ごと、試合ごと、大会ごとに用いる。
バス・船舶など、固有の愛称を持つ乗り物につける。
鉄道・バスにおいて、特定の系統に対する愛称につける。→鉄道の場合は列車愛称を参照
ウマ、イヌなど、動物の名前につける。
単位

和文活字のサイズの単位。
絵画の大きさを表す単位。→詳細は「キャンバス」を参照
円柱の直径を表す単位。1号は3センチメートル5号(15cm)〜12号(36cm)の範囲が一般的なサイズ。[[セルクル]]の内径は規格通りのものと、若干小さめのものがある。。近年はメートル法表記も見られる。
植木鉢のサイズの単位
ホールケーキのサイズの単位
花火の玉の大きさ（球の直径）を表す単位。1号は1寸（約3センチメートル）。尺貫法での表記も見られる。
既製服のサイズ（ヌード寸法）の単位。
日本では、既製服が一般化し始めた1964年に東京の百貨店が導入し、1972年（昭和47年）に日本工業規格 (JIS) となったが、表示義務はない。現行単位は1997年（平成9年）に決定され、バストサイズが基準となっている。
ガス給湯器の給湯能力。1号当たり1.74キロワット相当。
指輪のサイズの単位。
糸や綱などの太さの単位
釣具のサイズの単位
錘のサイズの単位。
釣竿のサイズの単位
浮きのサイズの単位
釣糸の太さの単位。
ろうそくのサイズの単位。
かぎ針のサイズの単位
囲碁の碁石の大きさの単位
鍋のサイズの単位。
ポリ袋のサイズの単位。
別名の類

称号 - 名や字以外に人を呼ぶ際に使われる。 →詳細は「号 (称号)」を参照
→詳細は「号 (称号)」を参照
尊号 - 君主やその一族、高僧などを尊称する目的で贈る号。
宮号 - 日本の皇族の号。
院号 - 譲位した天皇（上皇）、女院、足利将軍家、徳川将軍家、大名家の正室・側室などの尊称。
院殿号・寺殿号・院号・軒号 - 戒名。
山号（さんごう） - 仏教の寺院名に付与される修飾語の一つ。
俳号 - 俳人の別名。
雅号 - 歌人や書家の別名。
屋号 - 一つの家・商店・役者などの一家一族を総称する、伝統的な別称。
亭号 - 茶室や寄席で使われる別名、または文人・芸人などの別名。
商号 - 企業や商店の名称。
長岡南越路スマートインターチェンジ

| 長岡南越路スマートインターチェンジ |
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 下り線出口
所属路線:  E17 関越自動車道
IC番号:  20-1
料金所番号:  04-599
本線標識の表記:  長岡南越路
起点からの距離:  238.5 km（練馬IC起点）
 ◄山谷PA (7.6 km)  (6.0 km) 長岡IC►
接続する一般道:      新潟県道23号柏崎高浜堀之内線
供用開始日:  2009年（平成21年）9月24日
通行台数:  1,881台/日（2019年度）
スマートIC:  24時間
所在地:  〒949-5406 新潟県長岡市浦北緯37度23分33秒 東経138度47分32秒﻿ / ﻿北緯37.39250度 東経138.79222度﻿ / 37.39250; 138.79222座標: 北緯37度23分33秒 東経138度47分32秒﻿ / ﻿北緯37.39250度 東経138.79222度﻿ / 37.39250; 138.79222
備考:  全車種車長12 m以下
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長岡南越路スマートインターチェンジ（ながおかみなみこしじスマートインターチェンジ）は、新潟県長岡市浦にある関越自動車道のスマートインターチェンジ (SIC)。
解説

関越自動車道の小千谷インターチェンジ - 長岡インターチェンジ間に整備された本線直結型のSICで、既存の越路バスストップの道路施設を改修し、高速道路本線と県道を増設されたランプウェイで結んでいる。下り（長岡方面）・上り（前橋方面）とも流入・流出可能で、ランプウェイ部に一旦停止型のETCゲートを備えている。ETC車載器を搭載した、全長12 m以下の全車種が通行できる。運用は24時間で終日利用可能である。
2015年度の1日あたりの平均利用台数は2,080台で、インター周辺部の越路地域や小千谷市北部の片貝町はもとより、長岡地域南部や山古志地域、蓬平温泉などへのアクセス改善が図られたほか、越路地域から長岡地域中心部への救急搬送も約12分短縮された。また8月の長岡まつりや9月の片貝まつりの花火大会当日には1日の利用台数が3,000台を超え、特に2010年9月10日の片貝まつり花火大会2日目には、国土交通省北陸地方整備局管内のスマートインター10箇所中で同年の1日利用台数最多となる5,089台を記録するなど、周辺地域の道路交通整流化にも効果を現している。
歴史

建設当初は社会実験を経た上での本供用を予定していたが、2009年春の制度改正によって当初から設置が恒久化されることとなり、同年9月24日に一般供用を開始した。当SICの建設工事に伴い、越路バスストップは2008年7月10日から供用開始日の9月24日まで休止扱いとなり全便通過し、翌9月25日から運用を再開した。
接続道路

E17 関越自動車道（20-1番）
新潟県道23号柏崎高浜堀之内線
新潟県道112号来迎寺停車場線
ランプウェイは長岡市道越路121号線、同越路429号線として、長岡市が整備を行った。
付近

長岡市越路支所
東日本旅客鉄道（JR東日本）信越本線 来迎寺駅
宝徳山稲荷大社
越後製菓 片貝工場
蓬平温泉
ビニシウスとトム

| ヴィニシウス、トム Vinicius, Tom |
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対象:  ブラジルリオデジャネイロ
分類:  2016年リオデジャネイロオリンピック・パラリンピックのマスコットキャラクター
モチーフ:  ブラジルの動物相（ヴィニシウス）・植物相（トム）
デザイン:  バードースタジオ
指定日:  2013年8月
指定者:  リオ2016組織委員会
関連グッズ:  関連グッズを参照
公式サイト:  公式サイト
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ヴィニシウス（Vinicius）は、ブラジルのリオデジャネイロで開催された2016年リオデジャネイロオリンピックの公式マスコットキャラクター、トム（Tom）は2016年リオデジャネイロパラリンピックの公式マスコットキャラクターである。ヴィニシウス、ト厶とも表記される。
ブラジルの広告代理店、デザイン、アニメーション、イラストレーションの企業と専門家を対象としたマスコットデザインの公募が行われ、2013年8月に満場一致でバードースタジオのデザインが選ばれた。マスコットは2014年11月23日に一般公開された。同日からインターネット上で名前の投票が行われ、12月14日にオリンピックのマスコット名がビヴィニシウス、パラリンピックのマスコット名がトムに決定した。名前はボサノヴァの楽曲「イパネマの娘」を制作したヴィニシウス・ヂ・モライスとアントニオ・カルロス・ジョビン（トム・ジョビン）に由来する。ビニシウスはブラジルの動物相、トムは植物相がモチーフになっている。
2015年8月からブラジルのカートゥーン ネットワークにて、テレビアニメが放送された。ビニシウスとトムはオリンピック、パラリンピックの公式マスコットとして、初めてレゴの商品になった。
歴史 > デザインの選定

2012年9月からリオ2016大会マスコットの選考検討会議が開催され、同年11月にマスコット募集に関する応募要項が発表された。ブラジルらしいデザインが望まれていたため、応募はブラジルの広告代理店、デザイン、アニメーション、イラストレーションの企業や専門家に限られた。応募に関して、次のような指針と共に17項目のチェックリストが示された。
マスコットは、ブラジルの文化を反映する必要があるが、同時に万人に理解されなければならない; リオ2016ロゴのブランド・ディレクション、オリンピック・ムーブメントとパラリンピック・ムーブメントの価値観に適合させるべきである; 友情、尊敬、フェアプレーのような、普遍的な価値観を表現しなければならない; 特に子供に訴えかけなければならないが、同様に大人の共感を呼ぶ必要もある。
デザインの選定には、アニメーションフェスティバルAnima Mundiのディレクターをコンサルタントとして迎え、ブランドマネジメント、デザインの専門家が集められた。3回のデザインコンペティションが開催され、3社が最終審査に残った。3社の作品について、リオデジャネイロとサンパウロで6歳から12歳までの子供たちを対象としたイメージ調査が行われた。子供たちにはリオ2016大会マスコット候補であることは伝えられず、それぞれの背景やしたいこと、いくつかの性格特性のみが伝えられた。子供たちは「私の友達」、「生意気そう」、「髪型が格好良い」、「馬鹿に見える」などと発言した。子供たちの意見はすぐに作品の改善に反映された。第1候補だった作品は除外され、2社の作品が残った。
2013年8月、アニメーション、イラストレーション、広告・市場調査部門の専門家に加えて、国際オリンピック委員会(IOC)、ブラジルオリンピック委員会(COB)、ブラジルパラリンピック委員会(CPB)、リオ2016組織委員会の代表者で構成された審査会が開催された。全会一致でBirdo Produções(Birdo Studio)の作品が選ばれ、知的財産権の調査を経て最終的な承認を得た。バードースタジオは2005年に日系ブラジル人3世のルシアナ・エグチとパウロ・ムペによって設立されたサンパウロのアニメーションスタジオ。自分たちの作品が採用されたことについて、ルシアナは「金メダルを取ったみたい」と喜びを語った。
歴史 > マスコットの発表

2014年11月22日、リオ2016大会マスコットの発表に先駆けて、リオデジャネイロのエスタジオ・ド・マラカナンでイベントが開催され、1980年モスクワオリンピックのミーシャ、2004年アテネオリンピックのアテナ、2008年北京パラリンピックの福牛楽楽、2012年ロンドンオリンピックのウェンロックとマンデヴィルが出演した。
マスコットは2014年11月23日に一般公開され、11月24日にはフアン・アントニオ・サマランチ元IOC会長の名を冠し、才能ある若手選手のために設立されたリオデジャネイロの学校、GEOフアン・アントニオ・サマランチにてコスチュームバージョンが初公開された。同じ週から公式サイトでマスコットの人形が発売された。マスコット関連商品の開発は2013年8月の承認後から進められており、一般公開まで2体のマスコットを秘密にする必要があった。リオ2016組織委員会ブランドディレクターのベス・ルーラによると、関係者は認証が必要な部屋で働き、すべてのファイルは暗号化されていた。マスコット公開時には「情報が漏えいしなかったことが信じられない」と語った。
歴史 > マスコットの命名

リオ2016大会マスコットの名前は、マスコットが一般公開された2014年11月23日から12月14日までインターネット上で行われた一般投票で決定された。名前の候補は、「Oba and Eba（オバとエバ）」、「Tiba Tuque and Esquindim（チバトゥキとエスキンジン）」、「Vinicius and Tom（ビニシウスとトム）」の3組で、リオデジャネイロオリンピックとパラリンピックのマスコットの名前が1組になっていた。
「オバとエバ」は共にブラジルポルトガル語で喜び、祝祭、友達などを表す感動詞である。セルジオ・メンデス&ブラジル'66のカバー曲「マシュ・ケ・ナダ」のコーラスでも知られている。「チバトゥキとエスキンジン」のチバはブラジル先住民のトゥピ・グアラニー語族の言葉で「多くの」を意味し、トゥキはサンバのリズムを表す「バトゥーキ」(batuque)に由来する。エスキンジンはカポエイラの動作の1つであるジンガを思い出させ、ダンスへの欲求を表す言葉である。「ビニシウスとトム」はブラジル音楽のボサノヴァを生み出したグループのメンバーで、「イパネマの娘」を制作したヴィニシウス・ヂ・モライスとアントニオ・カルロス・ジョビン（トム・ジョビン）に由来する。2人ともリオデジャネイロ出身である。
2014年12月14日、2016年リオデジャネイロオリンピックのマスコットの名前が「ビニシウス」、パラリンピックのマスコットの名前が「トム」に決定したことが発表された。3週間にわたって行われた一般投票では計323,327票が投じられ、「ビニシウスとトム」が有効投票数の44%を獲得した。リオ2016組織委員会のカルロス・ヌズマン会長は、投票結果を受けて「リオ2016競技大会の特色を反映した名前が選ばれた。ビニシウスとトムの名前は、優秀さとよく似た意味を持つ言葉として世界中で認識されており、我々がリオ2016競技大会で達成したいことと一致している。マスコットはブラジルの動物相と植物相を表現するだけでなく、我々の最も優れた音楽にもつながる。」と語った。
特徴

リオ2016大会マスコットの起源はフィクションと現実の融合であり、「リオデジャネイロが2016年夏季オリンピックの開催国に選ばれたとき、ブラジル人の喜びの感情が爆発し、そのエネルギーからマスコットが生まれた」という物語がある。ビニシウスとトムは2009年10月2日に誕生したが、人間のように年齢を数えることはできない。
リオ2016組織委員会ブランドディレクターのベス・ルーラは「マスコットは我々の文化と人種の多様性、喜びと在り方を表現する」と語った。2体のマスコットをデザインしたルシアナ・エグチも「いろいろな人種が住むブラジル文化の多様性を表現した」と語っている。ブラジルの動物相と植物相から発想を得た2体のマスコットは、アニメーションとコンピューターゲームのキャラクターの要素に加えて、さまざまなポップカルチャーの影響を受けている。ベス・ルーラはマスコットについて「もっとリオ2016競技大会に関わって欲しいと思っている若い観客と自然に接することになる」と語った。
特徴 > ビニシウス

ビニシウスは、2016年リオデジャネイロオリンピックの公式マスコットキャラクターである。名前はボサノヴァの名曲「イパネマの娘」を作詞したヴィニシウス・ヂ・モライスに由来する。
ブラジルに生息する動物を表現したキャラクターで、猫の敏捷性、猿の身体を揺らす動き、鳥の優雅さを兼ね備えている。ブラジルの動物ができる最も優れたことすべてをすることができる。いくらでも腕と脚を伸ばすことができ、非常に鋭い嗅覚と驚異の聴力を持っている。また、あらゆる動物の鳴き声を真似ることができ、とてもおしゃべりである。チジュカの森にあるツリーハウスに住んでいる。
猫、猿、ジャガーなど、いくつもの動物を混ぜたデザインは、世界中からやってきた移民が入り交じって暮らすブラジルの「ミックス文化」を表現している。バネがありそうなデザインについて、ルシアナ・エグチは「超人的な動きを見せてくれるアスリートたちに敬意を表した」と語った。
ビニシウスの使命は「世界中からやって来る人々の間で栄える友情を祝福し、世界中に喜びを広げる」ことである。
特徴 > トム

トムは、2016年リオデジャネイロパラリンピックの公式マスコットキャラクターである。名前は「イパネマの娘」を作曲したアントニオ・カルロス・ジョビン（愛称はトム）に由来する。
ブラジルの森林に見られる植物の融合体で、光合成でエネルギーを得ており、葉の頭から何でも取り出すことができる。自然の神秘すべてを知っている。常に成長し、障害を克服しており、解決できない困難はないと信じている。トムのデザインは豊かに葉が茂る植物がモチーフになっており、ルシアナ・エグチは「大地にしっかり根を張る木々の強さが、さまざまな困難を克服して輝くパラリンピアンのイメージにぴったりだと考えた」と語った。
トムの使命は「常にもっと先に達しようとする決意と創造性を使って、楽しんでいるすべての人々を鼓舞する」ことである。
出来事 > 開会式

2016年8月5日に行われた2016年リオデジャネイロオリンピックの開会式にて、リオ2016大会マスコット「ビニシウス」と「トム」の名前の由来となったヴィニシウス・ヂ・モライスとアントニオ・カルロス・ジョビン（トム・ジョビン）が制作したボサノヴァの楽曲「イパネマの娘」が演奏された。トム・ジョビンの孫であるダニエル・ジョビンが演奏、ブラジル出身のスーパーモデルであるジゼル・ブンチェンがランウェイを歩いた。
同年9月7日に行われたリオデジャネイロパラリンピック開会式では、式典に先駆けて、オリンピック開会式のジゼル・ブンチェンを真似て、金色のドレスをまとったビニシウスがランウェイを歩く演出が行われた。
出来事 > レスリング競技におけるビニシウスの使用

レスリング競技ではコーチは審判の判定に異議があるとき、「柔らかい物」をマット上に投げ入れることでチャレンジを要求できる。国際的な規則では「柔らかい物」について具体的に指定されていないが、通常は「煉瓦状の発泡スチロール」が使用される。オリンピックではないが、過去には『ドラえもん』や『Angry Birds』の人形が使用されたこともある。
2016年リオデジャネイロオリンピックでは「ビニシウスの人形」が使用され、赤コーナーのコーチには赤いシャツを着た人形、青コーナーのコーチには青いシャツを着た人形が渡された。アメリカ合衆国のNBCは、この人形を「チャレンジ・マスコット」と呼んだ。記者のDustin NelsonはThrillistの記事で、人形が「『チャレンジ』から少しだけ怒りを取り除く」と書いた。
出来事 > パラリンピック

パラリンピックのメダリストには頭の葉（髪）の色が獲得したメダルの色と同じになっている特別製のトムの人形が与えられた。
テレビアニメ

2015年6月21日、リオ2016組織委員会とカートゥーン ネットワークがパートナーシップを締結し、ビニシウスとトムが出演するアニメーションシリーズ『Vinicius e Tom - Divertidos por Natureza』(Vinicius and Tom - Fun by Nature, Vinicius and Tom - Natural Entertainers)がブラジル国内で8月5日から放送されることが発表された。カートゥーン・ネットワークは、組織委員会が開催した公開審査で共同制作者に選ばれた。運営するターナーはシリーズに75万米ドルを投資した。アニメーション制作はビニシウスとトムをデザインしたバードースタジオが担当した。放送開始日の8月5日はリオデジャネイロオリンピック開会式のちょうど1年前だった。シリーズはカートゥーン・ネットワーク・ブラジルのウェブサイトと組織委員会のYouTubeチャンネルでも配信された。
ブラジルの森林と都市の真ん中で生活し、「オリンピックとパラリンピックの価値を広げる」という使命のために頑張っているビニシウスとトムの物語が描かれたアクションコメディである。各話2分のショートアニメで全32話が放送された。シリーズには「カリオカ・シスターズ」と呼ばれる新キャラクターが登場した。カリオカはリオデジャネイロ出身者を指す言葉として知られており、ベラ、ソル、ヴィーダの3姉妹はカリオカの美しさ、エネルギー、喜びから発想を得たキャラクターである。
組織委員会のライセンスとリテールのディレクターであるシルマラ・ムルティニは、「アニメーションは子供の日常生活の一部であり、このシリーズが子供だけでなく大人も魅了すると信じている。マスコットが我々の記憶に永遠に残るための重要な要素の一つになるだろう。」と語った。ブランドディレクターのベス・ルーラは、マスコットは競技大会に大衆を引き付けるための重要な方法の1つであるとし、「アニメーションはマスコットに人生を与え、競技大会と大衆との間の感情的なつながりをより強くするだろう」と語った。
オリンピック、パラリンピック競技大会のマスコットがアニメーションシリーズになるのは、歴史上で3回目、アメリカ州では初めてだった。
関連グッズ

リオ2016組織委員会は、多くにマスコットのロゴが使用される公式ライセンス商品の売上高目標は4億米ドル、マスコットの売上高が公式ライセンス商品全体の売上高の25%を占めると予想した。主に子供を対象とした約12,000の商品が販売され、売上高の約90%はブラジル国内市場によるものと予想された。組織委員会は売上高の約15-20%を受け取る。
ぬいぐるみ、レゴなどさまざまなマスコット関連商品が販売された。レゴ社がオリンピック、パラリンピックの公式マスコットを商品化するのは歴史上初となる。メガストアの従業員によると、最も人気のあるものはマスコットであり、特にビニシウスが人気だった。リオデジャネイロオリンピック期間中に最も売れた商品は、緑色の尻尾（髪型の1つであるマレットの襟足部分にもあたる）が付いているビニシウスの頭の帽子、2番目に売れたハワイアナス製のビーチサンダルもビニシウスが描かれたモデルが人気だった。
組織委員会広報担当のマリオ・アンドラダによると、オリンピック期間中にオリンピック公園内とコパカバーナビーチにオープンした2つのメガストアには、毎日、両店舗で平均85,000人が訪れ、売上高は当初予想を11%上回った。
CCTVアメリカによると、リオデジャネイロオリンピックは中国とブラジルの貿易協力に大きく貢献した。中国はインフラ設備からボランティアのための衣服、公式ライセンス商品の製造などを担った。公式ライセンス商品のほとんどが中国製で、ビニシウスとトムの商品も中国で製造された。2008年北京オリンピック、2012年ロンドンオリンピックでも中国企業が製造を担ってきた。
一方で、オリンピックシンボルやマスコットを無断使用したさまざまな海賊版が問題となった。
評価

ビニシウスとトムについて、Micは愛らしく、かわいく、シンプルに見えると書いた。B9は「数十年にわたってオリンピックのマスコットを特徴付けてきた色鮮やかで愛情のこもった楽しい雰囲気」を再びもたらし、2012年ロンドンオリンピックのマスコットに次いでオリジナルのものに戻ったと書いた。Mashableはソチのマスコットの恐怖と比較して、悪夢よりもノスタルジアを誘うと書いた。2014年ソチオリンピックのマスコットはホッキョクグマ、ヒョウ、野ウサギだったが、クマは「悪夢のクマ」(Nightmare Bear)と呼ばれて怖がられた。Pasteは奇妙なものにせずに抽象的なものにしたことは称賛に値すると書いた。Matthew DessemはSlateのカルチャーブログの記事で、目立った問題はなく、「昔の最高のオリンピックのマスコットのように、ぬいぐるみとライセンス契約によく適しており、そして、1年以内に完全に忘れ去られるだろう」と書いた。
USAトゥデイはビニシウスについて、「たくさんの動物、ビデオゲームのキャラクター、アニメーションを磨り潰し、いくつかの合成の充填物で満たしたもの」と書いた。インターナショナル・ビジネス・タイムズは、オリンピック競技大会のマスコットはほとんどいつも奇妙に見えるが、リオのマスコットも例外ではないとし、ビニシウスについて、黄色の猫・猿・ピカチュウのように見える生物だと書いた。
複数のメディアがポケットモンスターに似ていると指摘した。Terraは、ビニシウスにはトロピカル・ポケモン、トムには葉の頭の特徴からブラジル人サッカー選手のダヴィド・ルイスという愛称が付けられたと書いた。一方で、PasteやTOONZONEはアドベンチャー・タイムのキャラクターに似ていると書いた。USAトゥデイはビニシウスについて、「中世の拷問器具で手足を引き伸ばされたミニオン」と書いた。
The Conversationはリオのマスコットはポケモンに似ていると指摘した上で、ポケモンは子供たちに人気があったが、野生生物を捕獲し、収集し、訓練するゲームであるため、ブラジルで野生動物の違法取引が大きな問題になっていることを考えると、ポケモンのようなマスコットは特に不適切だと書いた。また、マスコットの名前の候補に女性の名前がなかったことを批判した。
ビニシウスの名前の由来となったヴィニシウス・ヂ・モライス (1913年-1980年)
男子グレコローマン85kg級の試合でビニシウスの人形を拾い上げる審判。
トムの人形を持つ柔道女子57kg級（視覚障害）のメダリスト。左から銀メダルのルシア・テイシェイラ（英語版）、金メダルのインナ・チェルニャーク（英語版）、銅メダルの廣瀬順子とソ・ハナ（英語版）。
2015年8月にリオデジャネイロのオリンピック公園を訪問したビニシウス。
圖師未希絵

圖師 未希絵（ずし みきえ、1990年5月19日 - ）は、日本のアーチェリー選手。日本体育大学卒業。
経歴

広島県生まれ。小学校2年のときにアーチェリーを始めた。きっかけは「的に当たった瞬間の快感」だったという。
山陽女学園高在籍中の2008年、世界ユース選手権に出場し日本人選手として初となる優勝を果たした。これらの成績により、2008年度JOCスポーツ賞新人賞を受賞した。
日本体育大学卒業後はエディオンへ所属。
Kの昇天

| Kの昇天 ――或はKの溺死 |
| --- | --- |
訳題:  The Ascension of K, or K's Drowning
作者:  梶井基次郎
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『青空』1926年10月1日発行10月号（第2巻第10号・通巻20号）
刊本情報
収録:  作品集『檸檬』
出版元:  武蔵野書院
出版年月日:  1931年5月15日
題字:  梶井基次郎
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『Kの昇天』（けいのしょうてん）は、梶井基次郎の短編小説。副題付きでは『Kの昇天――或はKの溺死』となる。夜の海岸で満月の光に象られた自分の影から出現するドッペルゲンガーに導かれて昇天してゆく青年Kについて物語る書簡体形式の作品。自我の分裂と魂の昇天という神秘的な主題の中に、病死の運命を薄々感じ取っていた基次郎の切ない思いが籠っているファンタジックでミステリー風な短編である。月を題材にした詩的作品・幻想文学としても人気が高く、アンソロジー集で取り上げられる名作でもある。
発表経過

1926年（大正15年）10月1日発行の同人誌『青空』10月号（第2巻第10号・通巻20号）に掲載された。なお、初出の末尾には「九月十八日　飯倉片町にて」と付記されている。その後、基次郎の死の前年の1931年（昭和6年）5月15日に武蔵野書院より刊行の作品集『檸檬』に収録された。同書には他に17編の短編が収録されている。
翻訳版は、Stephen Dodd訳による英語（英題：The Ascension of K, or K's Drowning）、Christine Kodama訳によるフランス語（仏題：L'ascension de K）で出版されている。
あらすじ

N海岸で転地療養していた「私」は、ある満月の夜に砂浜でK君と知り合ったのを機に、1か月ほどの期間、お互いの旅館を訪ねたり一緒に散歩したりと親しく交流した。やがて「私」の方は健康を取戻し一足先にその地を去ったが、病気が進んでいる様子のK君の方はまだ残留していた。
「私」はK君の知人から、N海岸でK君が溺死したという報せを受け取った。手紙の主の「あなた」はK君の死が過失なのか自殺かが判らず、もし自殺なら原因は何かと思い悩んでいるようだった。「私」は面識のない「あなた」へ、K君の死の謎について思い当たることを書き送りながら、「影」に憑かれていたK君のことを回想する…。
療養地のN海岸に来てから最初の満月の夜、病気のせいで眠れずに寝床を出た「私」は、松樹の影を踏みながら誰もいない砂浜に歩み出て、漁船の艫に腰を下ろし、煙草を吹かしながら1人で月光の海を眺めていた。ふと砂浜に気配を感じた「私」は、3、40歩離れたところで奇妙な動きをしている人影に気づき観察した。
その人影は「私」に背を向けた格好だったが、何か落し物を探している風で、砂浜を前に進んだり、立ち止まったり後退したりしながら下を見ているようだった。「私」はその人が気づくようにシューベルトの「海辺にて」と「二重人格（ドッペルゲンゲル）」を口笛で吹いてみた。
「私」は、その人がマッチを持っていないのだろうと考え、思いきって歩み寄って行くが、目の前に出来た影で、その人も自分の影を踏んでいることが判り、探し物をしていないことに気づいた。「私」が声をかけると彼はきまり悪そうに微笑していたが、それをきっかけに彼（K君）は、どうして自分の影を見ていたのか「私」に教えてくれた。
月光で象られた自分の影をじっと凝視していると、徐々に生物の相が出現すると話すK君は、その影が一尺か二尺ほど（約30-60センチ）の短いのがよく、揺れ動かしているうちに段々と自分自身の姿が見えてくると説明した。そしてその不思議な瞬間には影の自分が人格を持ち始め、此方の自分は意識が遠くなり、月に昇っていくような感覚になるという。
その阿片のような感覚を知ると現実の世界が身に合わなくなるとK君は言った。しかしながら月に行こうとしても、ジュール・ラフォルグの詩にあるイカロスのように何度も落っこちてしまうと苦笑いした。その夜の出会いをきっかけに、「私」とK君は親しくなった。
月が欠け始めると、K君は海岸に出ることはなかった。影ほど不思議なものはないと言うK君は、影について熱心に考察し、朝の海辺にも立って日の出に出帆する船の実体が逆光線で影絵のようになることを観察していた。やがて健康を回復した「私」はその地を去ることになったが、K君の頬はこけ、病は徐々に進行しているようだった。
しかしK君と過ごした日々を振り返った「私」には、K君が自殺したとは思えなかった。K君の死の原因が何かは誰にもわからないが、「私」はK君の溺死の報せを受けて驚いたと同時に、「K君はとうとう月の世界に行った」と思い、影がK君を奪ったと直感した。K君が溺死した夜、ちょうど月齢15.2の満月だったことを「私」は暦で確認した。
満月が南中する時刻の前後に海に入っていったと思われるK君の姿を「私」は想像する。砂浜の影に表出された自分自身を見たK君の魂は月へと昇ってゆき、K君の形骸の身体の方は、人格を持った影に導かれて無意識に海に歩み入り、高波によって海中に仆れていった。
もしもその瞬間、K君の魂がイカロスのように「墜落」して身体に戻っていれば、泳ぎのできるK君は溺れることはなかったはずだった。干潮の夜11時56分の激浪に形骸の身を委ねたまま、K君の魂は月へ月へと飛翔し去っていった、と手紙の最後で「私」は「あなた」に書き綴った。
作品背景

※梶井基次郎の作品や随筆・書簡内からの文章の引用は〈　〉にしています（論者や評者の論文からの引用部との区別のため）。
作品背景 > 執筆前の焦燥と打開

1926年（大正15年）8月に、大手出版社・新潮社の雑誌『新潮』の編集者・楢崎勤から10月新人特集号への執筆依頼を受けた梶井基次郎は、『青空』同人の中谷孝雄に「何だか君に悪いような気がするけど」と言いつつも、いよいよ文壇への足がかりの機会を得たと張り切り、締切日の9月5日に向けて一生懸命になっていた。
しかし同年1月あたりから悪化しはじめていた持病の結核が、夏の猛暑と同人誌『青空』の広告取りの疲労の蓄積でさらに進行し、麻布の医者から「右肺尖に水泡音（ラッセル）、左右肺尖に病竈あり」と診断されていた。大阪市住吉区阿倍野町（現・阿倍野区王子町）の実家に帰省し執筆作業に取り組んでいた基次郎は、原稿の締切日を9月15日まで延ばしてもらっていた。
基次郎は、以前『路上』で記した線路沿いから見える家々の内部の光景に惹かれるという挿話を、城東線の運転手を主人公にして小説化する構想を練るが、うまくまとまらずについに断念し、9月13日の夜行で上京。14日に新潮社に赴いて詫びに行った（この未完の作品の主題が、その後「ある崖上の感情」となる）。
この時に新潮社から寄稿依頼された新人は他に、藤沢桓夫、林房雄、舟橋聖一、久野豊彦、尾崎一雄、浅見淵らがいて、破約したのは基次郎だけだった。基次郎は新潮社からの帰り、新しい日記用に神楽坂の相馬屋で紙を買って心機一転を図ろうとした。この時期の行き詰まり感や結核の進行に焦っていた基次郎は、毎晩寝床で「お前は天才だぞ」と3度繰り返し自信の暗示をかけていた。
9月16日は、四谷区坂町（現・四谷坂町）の淀野隆三の下宿で『青空』の同人会が行われて次号のことを話し合うが、その際、次号への作品発表を申し出ると、外村茂は基次郎を無視するような態度であった。『新潮』の原稿を破約してしまったことへの不信からと思われたが、基次郎はそれを淋しく感じた。
そしてその夜、麻布区飯倉片町（現・港区麻布台3丁目）の下宿において執筆に取りかかるが筆が進まず就寝し、翌17日の大雨の朝から本格始動した。しかし描写がはかどらず、夕方買物から帰った後から書簡体形式を思いついた基次郎は、夜から調子が乗ってきて徹夜し18日の朝にかけて一気に『Kの昇天』を書き上げた。
作品背景 > ドッペルゲンガー体験

梶井基次郎は、『Kの昇天』より約1年前の1925年（大正14年）7月に発表した『泥濘』の終章の中で、自身が偶然に体感した不思議な自我の分裂（ドッペルゲンガー）について綴っている。
それは、月光に照らされた雪道を歩く自身の影に〈生なましい自分〉を発見し、その〈自分が歩いてゆく！〉姿を、〈月のやうな位置からその自分を眺めてゐる〉という〈眩暈〉のような体験だった。『泥濘』で主人公・奎吉は、そのことに〈漠とした不安〉を感じるが、小溝に流れる銭湯の湯の匂いで、自分の意識は自分自身に戻った。
この『泥濘』や『ある心の風景』、『冬の日』など、心象的な実体験の挿話のいくつかを組み合わせる手法は、基次郎の作品ではよく見受けられるが、『Kの昇天』の場合では、『泥濘』の終章で描かれた上記のような異様な自我分裂の体験を一つの主題としてさらに発展させ、書簡体という手法を採用することで、一つの〈構図〉を持つ架空の物語として作品成立させている。
作品背景 > 肉付けの素材

梶井基次郎は自身のドッペルゲンガー体験を主題として、それを作品化するにあたり虚構の肉付けを行なっているが、そこには自身がこれまで親しんできた音楽や読書の中からのヒントが大胆に活用されている。
作品背景 > 肉付けの素材 > シューベルトとハイネ

物語の語り手の〈私〉が、海岸で見知らぬK君に聞えるように口笛を吹く最初の曲は、シューベルトの「海辺にて（Am meer）」であるが、これは2人がいる場所の連想であると同時に、次に吹く曲の「影法師（Der Doppelgänger）」の前振りでもある。
この2曲はそれぞれ、シューベルトの歌曲集『白鳥の歌（Schwanengesang）』の第12曲と第13曲であり、基次郎はクラシックやオペラ好きで譜面も読めた。基次郎が「影法師（Der Doppelgänger）」の曲名を出したのは、ドッペルゲンガーという主題の言葉を示すためで、「海辺にて」により、出会いの舞台設定を海岸にする着想を得られたとも推察できる。
『白鳥の歌』第13曲は、シューベルトがハインリヒ・ハイネの詩『帰郷』93篇の中の1篇に感動して曲をつけ、「Der Doppelgänger」と名付けたものであるが、その詩は、かつて失恋体験した男性が月の夜、恋に苦悩している自分の分身（影法師）を見てしまうという内容で、戦慄的な激しい心情が重々しく叙唱されている。
夜
はひっそりとして、小路はしんとしている。　この家にはぼくの
恋人
が住んでいたのだ。　その娘はとっくにこの町を立ち去ったが、家はまだ同じ場所にある。
そこには、またひとりの男がたって、高いところを見つめ　はげしい苦痛に手をにぎりしめている。――その顔を見たとき、ぼくはぞっとした　月が見せてくれたぼく自身の姿なのだ。
なお『Kの昇天』の作中では、「影法師（Der Doppelgänger）」が、あえて「二重人格」と記されているが、それは自身の体験を的確に表す言葉だと基次郎が考えたと推察され、また『カラマーゾフの兄弟』などを愛読していた基次郎が、ドストエフスキーの小説『二重人格』によって、その用語を知った可能性も濃厚である。
作品背景 > 肉付けの素材 > シラノ・ド・ベルジュラック

Kが〈昇天〉していくというアイデアは、作中で〈シラノが月に行く方法を並べたてるところがありますね〉と簡潔的に言及されているように、エドモン・ロスタンの戯曲『シラノ・ド・ベルジュラック』の第3幕「ロクサアヌ接吻の場」の13場から着想されているのは容易に看取できる。『シラノ・ド・ベルジュラック』が日本で初めて邦訳されたのは、1925年（大正14年）7月で、基次郎が『Kの昇天』を執筆する約1年前であった。
第3幕「ロクサアヌ接吻の場」では、シラノが口移しに教えた愛の台詞のおかげで、クリスチャンはロクサーヌの心を射止めて結婚する運びになるが、ロクサーヌに横恋慕しているド・ギッシュ伯爵がロクサーヌと結婚式を挙げようと僧侶を連れてやって来て、シラノがド・ギッシュ伯爵を引き留め時間稼ぎをするために、月から墜落した男のふりをするという場面がある。
第3幕「ロクサアヌ接吻の場」が、『Kの昇天』の構想にも大きく関与しているのは、夜の海辺で月に憧れ、牽引されていくというファンタジックな趣の共通性からも明らかであるが、シラノの方は物理的に月の引力が利用されて牽引されるが、Kの方は身体が地上にありながら、分離した〈魂〉だけ昇天するという違いがある。
作品背景 > 肉付けの素材 > ジュール・ラフォルグ

『Kの昇天』の作中で、〈哀れなる哉、イカルスが幾人も来ては落つこちる〉と記されているのは、ジュール・ラフォルグの詩「月光」の中の一節である。ラフォルグはフランスの詩人で、厭世的な素顔をピエロの仮面で隠したと評された。
基次郎は上田敏の邦訳したラフォルグの詩集『海潮音』、『牧羊神』を愛読しており、『シラノ・ド・ベルジュラック』同様、月の光に魅せられる人物イメージの着想をラフォルグの詩篇からも得ていたことが看取される。
あゝ月は美しいな、あのしんとした中空を　夏八月の良夜に乗つきつて。
帆柱なんぞはうつちやつて、ふらりふらりと　転けてゆく、雲のまつ黒けの崖下を

あゝ往つてみたいな、無暗に往つてみたいな、　尊いあすこの水盤へ乗つてみたなら嘸よからう。

お月さまは盲だ、險難至極な燈臺だ。　哀れなる哉、イカルスが幾人も来ておつこちる。