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佐野一彦 (イラストレーター)
略歴

1952年 - 東京都港区に生まれる。
1965年 - 東京教育大学附属小学校（現・筑波大学附属小学校）卒業。
1971年 - 東京教育大学附属中学校・高等学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）を卒業後、デッサン、油絵を勉強する。 
高校の同期には、石田徹（元資源エネルギー庁長官）、井上和雄（元衆議院議員）、川又雄二郎（数学者）、越澤明（都市工学者）、津田真男（モスクワオリンピック・シングルスカル日本代表）、林己知夫（建築家）、村上誠一郎（衆議院議員）などがいた。
1975年 - 米国カリフォルニア州サンフランシスコのアカデミー・オブ・アートカレッジに入学、イラストレーションを学ぶ。
1977年 - 同校の奨学金コンテストで1位になり、メリット・スカラーシップを受け、同年、学士号を取得する。
また、この年、永住権申請に必要なスポンサーを見つけ、1978年、グリーンカードの申請を開始、少しずつ仕事を始め、アカデミーで大学院のコースを取る。サンフランシスコにてグループ展。
1981年 - 修士号を取得し、またグリーンカードも獲得。フリーランスのイラストレーターとして出発する。サンフランシスコにてグループ展。
1983年 - 映画『スター・ウォーズ ジェタイの復讐』のポスター制作を手懸ける。
また、この年、ニューヨークのイラストレーター協会に作品が初めて入選。この年よりアカデミー・オブ・アート・カレッジの講師を務める。
1986年 - サンフランシスコの市バスに同市の歴史の絵を描く。サンフランシスコにてグループ展。
1988年 - 映画『ガラスの動物園』ポスターで、『ハリウッド・リポーター』誌主催Key Art賞 受賞。
1990年 - 『ダイアグノスティック・ウィザードリイ』（ロサンゼルス・タイムズ）で『Print』誌主催リージョナル賞受賞。『パイオニアズ』（ロサンゼルス・タイムズ）で『Graphic Design』誌主催USA・DESl賞 受賞。
1991年 - サンフランシスコ・イラストレーター協会から『レリック』でゴールド・メダル賞 受賞。サンフランシスコにてグループ展。
1992年 - 新潮社の『スカーレット』の表紙を描く。映画“At Play in the Fields of the Lord”ポスターで『Art Direction』誌主催 Creativity賞 受賞。東京にて偉大なるコマーシャルアート展。
1994年 - ロサンジェルス・イラストレーター協会からパトリック・ネイグル賞（最優秀作家賞）受賞。
1996年 - ニューヨーク・イラストレーター協会にて個展。『スター・ウォーズ・トリロジー』のプロモーションの仕事を手懸ける。
1997年 - アメリカ郵政省の記念切手プロジェクト「セレブレート・ザ・センチュリー」に着手。
1998年 - 『ナショナル・ジオグラフィック』誌の“デボン紀”の仕事に着手。
1999年 - 『ナショナル・ジオグラフィック』の“OH－62”復元のチームのメンバーに選ばれる。イラストレーター協会から第42回アニュアル・エキシビションの審査員を任される。ミルバレー町の美術委員会の委員になる。アメリカの“1970年代”の切手が発行される。『ナショナル・ジオグラフィック』誌に描いた“デボン紀の魚と両生類”がアート・オブ・ナショナル・ジオグラフィック／センチュリー・オブ・イラストレーションに選ばれ、National Geographic Societyより出版される。
2000年 - “アート・オブ・ナショナル・ジオグラフィック／センチュリー・オブ・イラストレーション”展“プッシング・ザ・エンヴェロープ／アメリカ切手展”に作品が選ばれる。日本での初来日個展を開催。初のジクレー作品をガレリア・プロバより発表。
2011年 - 5月末に癌のため死去。
映像のコンバート

映像のコンバート（えいぞうのコンバート）とは、映像機器や映像メディアにおいて映像信号を伝送・表示する送出先の規格に応じた形式に変換すること。画面サイズの変換と解像度の変換があり各種変換の組み合わせで実現される。
概要

映像画面サイズの規格は基本的に映画の規格を元に規定されている。4:3の画面サイズは古い時代の映画サイズに合わせたもので、一方16:9の画面サイズは、ハイビジョン放送を研究する際に、人間工学の観点からどの画面サイズがもっとも臨場感を持つかから導き出したサイズが、映画のビスタサイズに近かったことから、テレビのハイビジョン用画面サイズが16:9に決定された。従って、映像信号の伝送規格もそれらに準じて規定されている。従来解像度の映像信号は、640×480 (720×480) サイズ（D1相当。コンポジット映像信号、S信号も同様。）が基準であるし、ハイビジョン解像度の映像信号は、1920×1080サイズ（D3相当）の伝送を前提に規定されている。
アナログ放送の伝送波にも全てD1相当の映像規格で映像信号を載せている。デジタル放送の伝送波には、放送情報の全てがMPEG2-TSのデジタル信号として載せられているが、ハイビジョン番組 (HDTV) はD3相当以上の映像情報として、従来映像規格の番組 (SDTV) は、D1相当を基準にD1・D2の映像情報として記録されている。さらに、アナログ放送とのサイマル放送の関係で、放送番組を放送波に映像信号として載せる前の段階では色々な映像変換（コンバート）が行なわれている。また、ビデオやDVDなどの映像技術も基本的にはテレビ放送技術との強い関連性のもとで規定されている。従って、それぞれの映像機器間を繋ぐ端子やケーブルの規格もそれらに準じており、技術の発展に応じて誕生した幾つかの規格が混在している。そのため、それらの機器の内部でも複数の映像信号の出力に対応する必用が生じ、テレビ放送や映像メディアへの記録の場合のみではなく、異なる解像度や映像の画面サイズの違いに対応する為に家庭で用いる家電映像機器でも色々なコンバート処理が必用になる。これらの処理を行なう機能や回路をコンバーターと呼び、リアルタイムでの処理で行なわれている。
画面サイズの変換、解像度（画素数）の変換があるが、単体で行なう場合とそれらを複合的に行なう場合がある。
テレビ放送ではフレームレートの変換も行われる。
サイズのコンバート > サイドパネル（ピラーボックス方式）

→「ピラーボックス (映像技術)」も参照
4:3映像をセンターに配置して両ソデに余白（一般的には黒余白）を追加して16:9の画面比にする。4:3映像信号を16:9ワイド画面に映す場合に行なわれる。
サイズのコンバート > 上下カット

→「トリミング (映画映像の用語)」も参照
4:3映像を、16:9サイズに合わせる形で、上下両端を同じサイズにカットする方法。
サイズのコンバート > サイドカット

→「トリミング (映画映像の用語)」も参照
16:9映像を、4:3サイズに合わせる形で、左右両端を同じサイズにカットする方法。地上波放送で一般的によく見られていた。2010年7月頃からはアナログ放送終了に向け、16:9映像のまま放送され、上下の黒帯部分に告知文を流すようになったため、この方法はとられなくなった。
制作側では依然としてサイドカットを意識した画面構図にしている場合も多い。例えば二人の人物が画面の左右から向き合うシーンでは、人物をある程度中央に寄せてサイドカットとされても画面が無人にならないようにするなど。時刻表示や緊急速報のテロップなども画面左右いっぱいではなく、サイドカットされても内容が読める中央寄りに表示するのが普通である。2010年7月頃からアナログ放送が全番組レターボックスになった際に、テロップが中央寄りのままの番組なども存在したため、アナログ放送では小さく表示されてしまう場合などもあった。
サイズのコンバート > パンスキャン

正確には「パン＆スキャン」と呼ぶ。サイドカットと同列に用いられる事が多いが、本来は単純なサイドカットとは別に、標準表示状態がサイドカットと同じで、その表示範囲を変えられるものをパンスキャンと呼ぶが、単純なサイドカットのみの機能の機種が圧倒的に多い為に次第に同列に扱われる傾向が強まった。
サイズのコンバート > レターボックス

→「レターボックス (映像技術)」も参照
16:9の映像を4:3映像の横幅を基準に上下に余白部（一般的には黒）を追加する方法。この方法は、HD画面サイズの欠落がないため映画の変換でよく使用される。16:9映像を全て再現できる一方、映像部分が小さくなるという欠点もある。
※「LB」と記述する場合もある。
サイズのコンバート > 14:9 (13:9) 中間サイズカット（セミレターボックス）

サイドカットとレターボックスの両方を行って変換する方法。4:3画面ではレターボックスより映像が表示される部分が増え、16:9画面では被写体やテロップが中央に寄り過ぎず多少の余裕ができるため互いの視聴者に与える違和感が少なくて済む。
代表例としてはNHKのサイマル放送でのアナログ地上波やアナログBS、国際放送NHKワールド向け放送（大河ドラマなどのドラマ番組や紀行番組のほぼ全て、マラソン・駅伝中継。バラエティーではびっくり法律旅行社、迷宮美術館（アナログBS2は16:9レターボックス放送）など）があった。ほとんどの番組が16:9レターボックス化または既に番組自体が終了してる中、2010年7月以降も大河ドラマだけは2010年12月まで14:9サイズで放送していた。なお、2011年に入ってもアナログBS2→アナログBSプレミアムではごく一部の番組（NHK特集・シルクロードなど）で14:9サイズの放送が見られたが、2011年7月24日のアナログテレビ放送終了で事実上消滅。現在はNHKワールドTV（PAL方式のSD放送）でごく一部の番組で見られる程度である。
また、民放ではテレビ朝日・毎日放送製作のアニメ・ドラマでのアナログ地上波向け放送（土曜ワイド劇場・『ドラえもん』やMBS日曜5時枠作品など）やTBSの『THE世界遺産』などで実施されている。かつてはよみうりテレビ制作のアニメでも実施されていた（『名探偵コナン』やリメイク版『ヤッターマン』など）が、2010年4月から同局では通常のレターボックスに移行している。
フジテレビの番組は主に13:9でカットされる。ドラマで主に使用されてきたが、近年[いつ?]ではバラエティ番組などでも使用している。また、同局のCS放送『フジテレビワンツーネクスト』では2010年以降「超解像リマスター版」と題し、過去のドラマ作品を中心に4:3素材を14:9に変換・リマスタリングした物を積極的に放送している。
この変換方法は上記の局以外では採用例が少なく、4:3サイドカットや16:9レターボックスの方が多く採用されている。なお、アナログテレビ放送で14:9 (13:9) 中間サイズカットでの放送は2010年末時点でほぼ姿を消した（2011年7月24日のアナログテレビ放送終了が控えていることと2010年7月5日早朝以降全番組が16:9レターボックス放送となるため）[要出典]。なお、2010年度改編で始まる新番組の多くはNHK・民放ともレターボックス16:9が主となっている。
※14:9中間サイズのことを「14:9 LB」と記述する場合がある。
サイズのコンバート > スクイーズ

16:9映像の画面を左右に圧縮して、4:3サイズに合わせる方法。映像画面の比率が変わるので、表示処理で後述するアナモフィックを併用することを前提に行なわれる。
※スクイーズ (squeeze) は「搾る」という意味。「SQ」と記述する場合もある。
サイズのコンバート > アナモルフィック

4:3映像の画面を左右に引き伸ばして、16:9サイズに合わせる方法。映像画面の比率が変わるので、記録処理で前述のスクイーズ処理をした映像を元に戻すことを前提に行なわれる。
16:9の画面をもつテレビジョン受像機の工場出荷時の設定になっていることが多いためか、4:3のSD映像を16:9に左右に引き伸ばした状態で視聴している人が意外に多い（そのような人の多数は歪んだ映像を見ていることを指摘されても関心を示さない）。HD製作が一般化される前のかつての報道番組などの背景に並んだワイド画面の受像機に映っている映像もそのようであった。なお、「アナモフィック」は一種の圧縮・伸張技術であり、元の正しいアスペクト比の映像でなくこの様に歪んだ映像その物を見ることは厳密にはアナモフィックとは呼ばない。
アップコンバート

従来解像度の映像信号を高精細解像度の映像信号に変換すること（アップスケーリング）を言うが、映像規格の違いは解像度だけではなく画面サイズも異なる為、サイズのコンバートと複合的に行なわれる場合が多い。これらの処理を行なう機能や回路を、アップコンバータと呼ぶ。
アップコンバート > ピラーボックス（サイドパネル方式）

4:3映像 (SD) をサイドパネル処理をして16:9HD映像へ変換を行なう。
アップコンバート > 上下カット

→「トリミング (映画映像の用語)」も参照
4:3映像 (SD) を上下カット処理をして16:9HD映像へ変換を行なう。以前はあまり行われなかった変換方法であったが、4:3映像を16:9映像でも違和感を小さくして表示できる事から、最近は多く行われるようになってきた（ワイド型テレビの一部にはこの機能を備えたものもある）。
2011年10月～11月にフジテレビで再放映された『チャンネルα 警部補・古畑任三郎』シリーズを皮切りに、同局で再放送されるSD制作のテレビドラマは、それらの素材に4:3映像の上下をカットして14:9として16:9の画面に納めることにより、ピラーボックスは依然として残るものの4:3映像のままの時より左右の黒い帯の幅が狭くなっている。バラエティ番組（ノンフィクション）は、テロップの関係上、これまで通り4:3映像を全体に映し出したものが使われている。
アップコンバート > アナモルフィック

4:3映像をアナモルフィック処理して16:9HD映像に変換する。スクイーズ処理された4:3映像を表示することを前提で行なわれる処理。
アップコンバート > 画素変換

従来の映像が約34万画素であるのに対し、HD映像は約210万画素である。画素数の違いから、そのままハイビジョンテレビで表示すると少ない画素を約210万画素に引き伸ばす事になるため、映像のボケや色にじみなどが発生する。そこで電機メーカー各社は独自の画素変換技術を開発し、製品に搭載させている。
アップコンバート技術はブラウン管テレビの時代にも存在し、標準画質のアナログ放送を高密度に補完する技術が一部の製品に搭載されていた。同時期、国内のその他メーカーにおいてはアップコンバートはおろか、画像処理技術自体があまり重要視されなかったため、海外メーカーや、海外の開発部門に大きく後れを取る結果になってしまった。
薄型テレビの普及率上昇と共にアップコンバートの重要性が認識されるようになった（アップコンバート処理をしないハイビジョン液晶/プラズマテレビは標準画質の映像入力の再現性が弱く、ブラウン管より画質が劣るという評価の一因になっていた）。DVDプレーヤー/レコーダーにもアップコンバート機能を搭載するものが増え、特にデジタルハイビジョン放送に対応するDVD/BDレコーダーでは当たり前になっている。
日本のデジタルハイビジョン放送ではSD (480i) →1080i（主に1440×1080i）のアップコンバートが行われるが、薄型テレビ・DVD/BDレコーダー・プレーヤー等では1080i以下の全ての映像信号を1080p (1920×1080p) に補完できるものも増えている。（厳密には画素変換だけでなくI/P変換（インターレースからプログレッシブへの補完）も同時に行われている。）
大画面高画質TVなど商業製品の宣伝では、VHSビデオやDVD-Videoなどの標準画質の映像であっても、標準画質以上の画質で楽しめると謳われることがあるが、元となる映像ソースの情報量がハイビジョンのおおよそ1/4ほどであるため、最初から存在しない情報を演算などによって後から作り出せることはありえず、擬似補完的なものであって、感覚的な精細度の向上を目指したものとなる。例えば、映像中のオブジェクトの輪郭を検出してエッジを強調する（周波数特性で言えば高域を強調する）ことによりシャープさを感じさせるなどである。それでも、半導体による画像処理専用ICが開発され、ブラウン管テレビから液晶ディスプレイを用いた薄型テレビが一般的になり、そのようなICが量産されるようになると価格低下と性能向上が進み、ブラウン管テレビの時代に比べてアップコンバートの精度が大きく向上している。
過去に標準画質で収録した映像ソースをBlu-ray Discで発売する際にも、アップコンバート技術は重要視されており、特に貴重な映像に関しては映像制作スタジオにて入念に手が加えられ発売される例が多い。特に映画や著名なアーティストのライブ映像に関しては顕著である。しかし、映像品質向上の努力にもかかわらず、本質的な情報量は全く変わらないため、ハイビジョン機材を用いて収録された映像と比較すれば見劣りしてしまっている。(理論的な考察としては情報理論, エントロピーが参考になる)
また、地上デジタルテレビ放送や高精細度テレビジョン放送、BDビデオといった高い解像度の動画を再生するのと同様に、YouTubeのようなインターネット経由の比較的低い解像度の動画までリビングルームの大画面TVで鑑賞する要求に対応して、いっそう高い解像度向上／補完精度を持った製品が登場するようになっている。このような高性能半導体を採用した電気製品では、擬似的に画面解像度を向上させることが可能になり、従来のアップコンバートと区別する意味で2008年頃から宣伝文句として「超解像技術」と呼ぶようになっている。
ダウンコンバート

高精細解像度の映像信号を従来解像度の映像信号に変換すること（ダウンスケーリング）を言うが、映像規格の違いは解像度だけではなく画面サイズも異なる為、サイズのコンバートと合わせて複合的に行なわれる場合が多い。これらの処理を行なう機能や回路をダウンコンバータと呼ぶ。
ダウンコンバート > サイドカット

→「トリミング (映画映像の用語)」も参照
16:9HD映像のサイドカットを行い4:3SD映像に変換する。サイマル放送でHD製作映像をSD用にする場合に現在最もよく使われている方法。HDとSDの両方で成立するように制作すると、被写体やテロップが画面中央に寄り、本来のHDの画角を活かせないという欠点がある。
ダウンコンバート > パンスキャン

一見した表示状態はサイドカットと同様。但し、表示範囲を変更・移動できるようにしたもの。
ダウンコンバート > レターボックス

16:9HD映像をレターボックス処理して4:3SD映像に変換する。この方法は、HD画面サイズの欠落がないため映画の変換でよく使用される。16:9映像を全て再現できる一方、映像部分が小さくなるという欠点もある。
ダウンコンバート > 14:9 (13:9) 中間サイズカット（セミレターボックス）

16:9HD映像を中間サイズカット処理して4:3SD映像に変換する。HD制作のドラマ番組などで多用される。
ダウンコンバート > スクイーズ

16:9HD映像をスクイーズ処理して4:3SD映像に変換する。HD製作映像をSD用にする場合に使われている方法。レターボックス表示やアナモフィック処理をして元の比率で表示する事を前提に行われる。
16:9映像ソースをDVDに記録する場合にも多用されている（【16:9 LB】の表示があるものはこの方法で記録されたもの）。
また、デジタル放送内でHD製作映像をSD用にする場合にも使われているが、サイマル放送でのアナログ放送でこれを用いると、アナログテレビ受像機はスクイーズ放送には対応しておらず（薄型テレビなど最新式の受像機の場合、対応している製品もある）、スクイーズ映像なのかを自動で判断できないため縦長の4:3映像でしか表示することができない。その為アナログ放送でスクイーズ放送は実施されていない。
ワズィーリスターン

緑色のエリアが（南北）ワジリスタン
ワズィーリスターン（ウルドゥー語・パシュトー語: وزیرستان、英語：Waziristan）は、パキスタン北西部のカイバル・パクトゥンクワ州（旧・連邦直轄部族地域（FATA））にある地域である。面積はおよそ11,585km²。日本語ではワジリスタンという表記も多い。
地理

荒れた山岳地帯で、国境に位置し、西にはアフガニスタンのパクティーカー州がある。ペシャーワルに近接し、カイバル・パクトゥンクワ州の最西端となる。
歴史

ワズィーリスターンは1893年までイギリス領インド帝国の支配の及ばない辺境の部族地域で、ワズィーリスターンからムスリムの部族が度々帝国内に侵入を試みたため、1860年から1945年にかけてイギリスは何度も軍隊を派遣し鎮圧しようとした。
歴史 > ワズィーリスターン暴動

1919年、アフガニスタンが第三次アフガン戦争でイギリス領インド帝国に攻め込むと、それに触発されてワズィーリスターン暴動（英語版）が起こった。アフガニスタンとイギリスの間で休戦が発効した後も、ワズィール族は1920年まで激しい攻撃を続けた。イギリスは同年にイラクで発生した暴動同様に航空勢力を動員して鎮圧した。
1936年 - 1939年、
ワズィーリスターン暴動（英語版）。
歴史 > パキスタン編入

1947年、ワズィーリスターンはパキスタンに編入された。
歴史 > ワズィーリスターン紛争

→詳細は「ワジリスタン紛争」および「en:Drone attacks in Pakistan」を参照
2004年3月16日 - 3月23日、ワナの戦い。
2018年5月31日の憲法改正に伴い、カイバル・パクトゥンクワ州に編入された。
政治

ワズィーリスターンの各部族は「大会議」（ロヤ・ジルガ）を構成する長老を中心に男性だけによって統治され、女性は社会的な活動だけでなく家事からも遠ざけられている。部族内の絆は、ワズィーリスターンに適用されてきた「辺境犯罪規則」の「集団責任法」によって堅固に保たれてきたが、2018年に廃止された。血の抗争が絶えない勇ましい風土で知られてきた。
行政区分 > 北ワズィーリスターン管区

→詳細は「」を参照
ミーランシャー（英語版）（Miranshah）の町を中心としワズィール族に属するDarwesh Khel族が住んでいる。人口はおよそ36万人（1988年推計）、面積は4,473km²。 ほとんどが要塞化された山間の村落に住んでいる。アフガニスタンのホースト州と接し、国境の出入りは自由な状態である。
ターリバーン（ハッカーニ・ネットワーク）などの武装組織がアフガニスタンから北ワズィーリスターンへ越境して軍事拠点としているが、パキスタン政府との大きな衝突は避けられている。
行政区分 > 南ワズィーリスターン管区

→詳細は「」を参照
人口はおよそ43万人（1988年推計）、面積は6,500km²。中心となる町はワナ（英語版）（Wana）。パキスタンで最も政情不安な地域であり、パキスタン政府の支配だけでなく外部勢力が侵入しワズィール族の支配が及んでいない地域も多い。ワズィール族の宗教指導者は伝統的に部族外から選ばれることが多かった。ワズィール族の他に同じパシュトゥーン人に属するMahsud族とBurki族も居住している.
住民 > 民族

ワズィーリスターン全域がパシュトゥーン人のワズィール族（英語版）が住む。
住民 > 言語

ワズィーリウォラ語（英語版）を用いる。
住民 > 宗教

北ワズィーリスターン（紫色）と南ワズィーリスターン（青色）
吹き矢

北米先住民の吹き矢を射る様子
吹き矢（ふきや）とは、1-3m程度の中空の筒と、これに使用する針が付いた矢（弓矢の矢とは違い、ダーツの矢に近いが、矢羽の形状が大きく異なる）からなる、狩猟や競技に用いる道具で、広義には飛び道具といわれる武器でもある。
概要

吹き矢は、弓矢とは違い、吹き筒といわれるものに矢を込めて、筒の片側から口で息を吹き込んで、その空気圧によって矢を飛ばすものである。弓矢の矢羽は風を切り、その空気抵抗で直進性を高める役目を果たすが、吹き矢の矢の矢羽は筒と矢の密閉を高め、空気圧が筒に装填された矢の前方に漏れなく矢に伝えるための構造を持っているという機能の違いから、風受と呼称される。
構造

吹き矢は、吹き筒と矢からなり、矢について特徴的な部分は、対象に刺さるための針と、吹き筒の内部で密閉性を発揮するシール構造から構成され、このシール構造は風受けとも呼ばれる。
矢は、金属製の針のほか、石製や竹や木製など、硬質の針状の素材であれば様々なものが利用できる。風受けには古くは、針や針状に細長く加工した竹に動物の体毛や樹皮や皮革や布などから、円錐に加工した紙の風受けが日本では使われてきた。現在では紙や樹脂フィルムなどを、円錐形に巻いた矢は日本独特のもので、日本以外では針金や竹串に、柔らかい素材のコットンやプラスチックの円錐の風受けがついている矢が用いられている。
吹き筒は日本古来のものとしては、木製で長尺の木に半円の溝を彫ったものを張り合わせた八角柱や円柱の筒や、竹の内側を均等に加工したものや、和紙を丸めたものがあり、それぞれの筒の内や外に漆を塗ったものがある。現在では様々な工業製品の空洞の円柱を吹き筒として代用できるほか、紙などを丸めた手作りのものから市販される玩具や競技用のものなどがあり、主にプラスチックなどでできている。また後述するように、針の部分を他のものに置き換えられたものも、スポーツや娯楽の分野で利用されている。
歴史

古来から世界各地で狩猟具として利用され、南米や東南アジアの狩猟を糧とする民族によって、今日も狩猟具として活用されている。これは弓矢より携帯が容易なことをはじめ、密林では弓矢より吹き矢の方が矢羽の風切り音が静かなこと、飛距離は弓矢ほどではないが、長い吹き筒を使用すれば高い命中精度が期待できること、さらには小さい矢が植物の枝葉が邪魔な場合に有利であることに加え、毒を併用すれば、小動物のみならず、ある程度の大きさの動物を捕らえることもできるといった理由によるものと考えられている。
民族例として、エクアドル東部のアマゾン川流域に住むワオラニ族（英語版）はクラーレノキ（Strychnos toxifera R.H.Schomb. ex Lindl.）からクラーレを採り、モモヤシで作った吹き矢に塗り、獲物をしとめた。タイの密林に住むマニ族（英語版）は木に登り吹き矢で鳥を仕留める他、森に隠れながら敵を狙う武器としても利用している。
日本では、同様に小動物の狩りに使われ、文献例としては、17世紀末成立の浮世草子『好色二代男』には、吹き矢で鳥を狩る記述が見られる。生類憐れみの令では、貞享4年（1687年）6月26日に、将軍徳川家綱の命日（6月8日）に吹き矢でツバメを撃ち殺したものが死罪になっている（「生類憐れみの令#年表」を参照）。毒と併用して暗殺などにも使用されたという伝承もあるが定かではない。また忍者などが使ったともされるが、忍術兵法書として知られる『万川集海』（1676年）の上では、日本の忍者が吹き矢を利用したことは確認されない。一部の忍術流派では実際に使用したとされる吹き矢が残っているものの、どの程度の実用があったのかは判っていない。障子であれば貫通も可能だが、窓ガラスが普及した社会において吹き矢による暗殺は難しく、水中狩猟にも適さない。
歴史 > 近代

その一方、江戸時代には遊技や懸け物としての射的（からくり吹矢）の出店として、庶民から大名までもが玩具としての吹き矢で、的当てなどをしていた。これは大正時代まで続いたが、明治維新の西欧化や風営法の設立などによって、廃れていった。
歴史 > 現代

現代の日本では、武器としての吹矢ではなく、危険性のない矢を用いた娯楽やスポーツとしての吹矢が主流となっている。その日本国内では、1990年代よりスポーツ競技としてや健康法としての吹き矢に脚光が当てられ、スポーツを主体とした活動団体として1998年に設立された日本スポーツ吹矢協会が主導的役割を果たしてきたが、楽しく健康増進をしながらの仲間づくりを目的とした吹矢の活動団体として、日本吹矢レクリエーション協会が2004年に発足し、楽しむことを主体とした吹き矢を提唱している。
使用方法

一般には、息を吹き込んで使用するため、吹き矢を装填した吹き筒の本体の片方を口に宛がって使用する。照準は筒の先端を口に宛がうことから、概ねその誤差を経験と勘によって補正する必要はあるが、至近距離でも一定の命中精度ではない。
使用方法 > 動物の捕獲

発射速度は肺活量と胸や腹の筋力に左右され、その多くは狩りでも小動物などが精々である。筒の長さを延長すると、それだけ初速を稼ぐことができるが筒容積も増して、より多くの肺活量を必要とする。
使用方法 > 動物の捕獲 > 麻酔・毒の使用

より大型の動物を対象とした狩猟に用いる際には、針の先に毒を塗布して利用される。これにより獲物を確実にしとめることができる。なお毒の種類によっては外傷から注入されると麻痺ないし致死させるものであっても、人間が食肉として経口摂取しても問題ないものもあり、大型の動物を捕らえる狩猟道具として使われた地域では、そのような毒物利用の文化が発達している。経口摂取で問題を起こさない毒物が入手できなかった地域では、折角の獲物を毒物で汚染させてしまう狩猟用の吹き矢自体はそれほど発達しなかったが、食肉を得る訳ではない遠隔からの麻酔や暗殺などといった用途では利用された。また、こういった毒矢としての利用から、特定の動物種の名に吹き矢が冠されている例もあり、モウドクフキヤガエルのように毒をもつカエルのいくつかは、吹き矢や毒矢に利用されてきた。
使用される毒物に関しては、弓矢による使用（いわゆる毒矢）と合わせアメリカ先住民族(チェロキー族)の使用したクラーレ（d-ツボクラリン）が代表的だが、東インドの未開民族の間ではストリキニーネが、古代のガリア人が使用したヘリボー（ヴェラトリンを主成分とする有毒植物）などが知られている。中でも、筋弛緩剤の一種であるクラーレは適切な量を用いれば打ち込まれた動物は四肢の力がなくなるが、対象を殺さずにすむ(ただし、もし倒れた場合、倒れ方によっては重要な臓器を圧迫して死亡するという事故は起こりえる)。また、クラーレは代謝されて無害化されるので獲物を食用にしても差し支えない。
現代では近距離からの動物の捕獲のため、麻酔薬の入った注射器を矢としたものが獣医師などに利用されている。
使用方法 > 競技・玩具

→詳細は「スポーツ吹矢」を参照
スポーツ用品や玩具としての吹き矢もあり、スポーツ吹き矢では専用の器具を使用するが、これらスポーツ用品であり狩猟具ではないため、矢は軽く作られ針の部分が短く、的に刺さる画鋲程度のものでしかない。また玩具としては安全性の観点から針の代わりに吸盤がついている製品もある。このような安全性に配慮した吹き矢で、矢を吹いて、当たった位置により命中精度や得点を競う競技である。
国内の吹矢団体の多くは、安全性を十分に考慮し先端が尖っていない矢を使っているが外国の吹矢団体は全て尖っている矢を用いているが問題はない。ダーツの的についているワイヤリングと同じ形のリングを用いて競技をする場合フラットダーツでは出来ない。さらに安全面を考慮した特許商品である吸盤式の矢と的、ビンゴゲーム式の的がある。特に介護施設や障害者団体、老人会、子供会、教育関係の団体を中心に全国に行われている。
近世の玩具として、「吹矢人形」が存在する。これは田中久重が発明したからくり人形の記録『久重の手記によるからくり図案』の中にも記述されているもので、人形が数本の矢を順次に筒中から吹き出し、的を倒していく装置である。人の息でなくとも、いわゆる蒸気の力を用いることでも、吹き矢を射出・作動させることは可能であり、溜めた空気圧を開放させるという点は気砲の原理とも似る（気砲の場合、手動であり、熱エネルギーを必要としない）。自動吹き矢はあくまで娯楽文化としての発明（そういう名目でないと、幕府に目をつけられる）であって、兵器としては利用されなかった（からくり#からくりの種類の「からくり的」も参照）。
創作物の扱い

仮面ライダーX - 1974年のTV特撮。2話において、主人公の神敬介が変身前の携帯武器として、コの字状の2連装の吹き矢を使用する。
インディ・ジョーンズ/クリスタル・スカルの王国 - 2008年のアメリカ映画。主人公のインディアナ・ジョーンズが吹き矢を用いる部族に襲撃された際、矢を吹かれる前に噴出口から吹き返して毒矢を飲み込ませる奇策で対処している。
山下達郎の作品一覧

山下達郎の作品一覧（やましたたつろうのさくひんいちらん）は、日本のミュージシャン、山下達郎の作品の一覧。
ディスコグラフィ > ファンクラブ通販CD

オフィシャル・ファンクラブによる企画CD。一般販売されていないが、会員でなくても公式サイトから購入可能。
| # | タイトル | 発売年月 | 規格 | 品番 | 概要 |
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| 1 | ADD SOME MUSIC TO YOUR DAY | 1992年 (1992) | CD | WCD-8001 | 1972年 (1972)、19歳の時に友人たちと作った自主制作アルバム。 |
| 2 | 山下達郎CM全集 Vol.1 (Second Edition) | 1996年4月 (1996-04) | CD | WCD-8002 | 過去に手がけた中から選曲されたCM作品集。 |
| 3 | 山下達郎CM全集 Vol.2 | 2001年2月 (2001-02) | CD | WCD-8003 | 『Vol.1』に収録し切れなかった初期の作品から、90年代の作品まで収録した続編。 |
| 4 | THE WORKS OF TATSURO YAMASHITA Vol.1 | 2004年4月 (2004-04) | CD | WCD-8004 | 作家として他アーティストに提供した作品を集めたコンピレーション・アルバム。 |
ディスコグラフィ > 映像作品

TATS YAMASHITA PRESENTS CHRISTMAS IN NEW YORK – MMG VHS:AMVM-8007（1991年11月10日 (1991-11-10)）、LD:AMLM-8007（1992年11月10日 (1992-11-10)）
ディスコグラフィ > 参加作品

PACIFIC （1978年5月1日 (1978-05-01 ) ）– CBS/SONY LP:25AH-426 ※酒井政利プロデュースによるインストゥルメンタル・アルバム。
ノスタルジア・オブ・アイランド（PART I:バード・ウインド、PART II:ウォーキング・オン・ザ・ビーチ）（作曲、編曲：山下達郎）
キスカ（作曲、編曲：山下達郎）
限りなく透明に近いブルー オリジナル・サウンドトラック （1978年）– KITTY LP:MKF-1044
GROOVIN' (WORDS & MUSIC BY F.CAVALIERE & E.BRIGATI, ARRANGED BY KATZ HOSHI) ※Vocal参加
佐橋佳幸『佐橋佳幸の仕事(1983-2015) 〜Time Passes On〜』（2015年11月13日 (2015-11-13 ) ） – GT music ⁄ SMDR 3Blu-spec CD2+ブックレット:MHC7-30038
佐橋が音楽活動の中で関わった楽曲を収録したコンピレーション・アルバム。山下自身がオリジナル・マルチ・テープからリミックスを行なった「氷のマニキュア (2015 REMIX)」を収録。
楽曲提供

アーティスト名は50音順に列記、カバーは除く。
復活LOVE（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎）
シャンプー（作詞：康珍化、作曲・編曲：山下達郎）
恋のブギ・ウギ・トレイン（作詞：吉田美奈子、作曲・編曲：山下達郎）
BOOGIE WOOGIE LOVE TRAIN（作詞：Chris Mosdell、作曲・編曲：山下達郎）
愛・イッツ・マイ・ライフ（作詞：吉田美奈子、作曲・編曲：山下達郎）
DREAM IN THE STREET（作詞：池田典代、作曲・編曲：山下達郎）
真夜中にベルが2度鳴って（作詞：EPO、作曲・編曲：山下達郎）
L.A. BABE（作詞：大津あきら、作曲・編曲：山下達郎）
酔いしれてDéjà Vu（作詞：山川啓介、作曲・編曲：山下達郎）
光の中へ（作詞・作曲：山下達郎）※未発売
魔法を教えて（作詞：大貫妙子、作曲：山下達郎）※未発売
バイブレイション（作詞：安井かずみ、作曲：山下達郎、編曲：鈴木宏昌）
MOJO DRIVE（作詞：真島昌利、作曲・編曲：山下達郎）
MORNING DEW（作詞：真島昌利、作曲・編曲：山下達郎）
Good Luck, Good Time（作詞：zopp、作曲・編曲：山下達郎）
Kissからはじまるミステリー（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
硝子の少年（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
ジェットコースター・ロマンス（作詞：松本隆、作曲：山下達郎、編曲：船山基紀）
Happy Happy Greeting（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
Amazing Love（作詞：KinKi Kids、作曲・編曲：山下達郎）
恋人と呼ばれて（作詞：喜多条忠、作曲・編曲：山下達郎）
北極回り（作詞：喜多条忠、作曲・編曲：山下達郎、ストリングス編曲：矢野誠）
LET'S DANCE BABY（作詞：吉岡治、作曲：山下達郎、編曲：梅垣達志）
MY BLUE TRAIN（作詞：吉岡治、作曲：山下達郎、編曲：梅垣達志）
TOUCH ME LIGHTLY（作詞：Chris Mosdell、作曲：山下達郎、編曲：梅垣達志）
恋のNON STOPツーリング・ロード（作詞：すずきひさし、作曲・編曲：山下達郎）
ハイティーン・ブギ（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
Momoko（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
永遠に秘密さ（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
One more time（作詞：松本隆、作曲・編曲：山下達郎）
センチメンタル・ボーイ（作詞：岩沢律、作曲：山下達郎、編曲：椎名和夫）
バカンスの終りに（作詞：島エリナ、作曲：山下達郎、編曲：椎名和夫）
湾岸スキーヤー（作詞：秋元康、補作詞：山下達郎・Alan O'Day、作曲：山下達郎・Alan O'Day、編曲：井上鑑、コーラスアレンジ：山下達郎）
Guilty（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎）
Misty Mauve（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎）
おやすみロージー（Angel Babyへのオマージュ）（作詞・作曲・編曲：山下達郎）
ゴーイング・バック（作詞：山下達郎、作曲：細井豊、編曲：センチメンタル・シティ・ロマンス）
夏の恋人（作詞・作曲：山下達郎、編曲：Al Capps）
ブルー・ホライズン（作詞：大貫妙子、作曲・編曲：山下達郎）
さよならの夜明け（作詞：竹内まりや、作曲：山下達郎、編曲：Gene Page）
Every Night（作詞：Alan O'Day、作曲：山下達郎、編曲：Jay Graydon & David Foster、ストリングス&ホーンアレンジ：Greg Mathieson、コーラスアレンジ：Alan O'day）
Morning Glory（作詞・作曲：山下達郎、編曲：Jay Graydon & David Foster、ストリングス&ホーンアレンジ：Greg Mathieson、コーラスアレンジ：安部恭弘）
ラスト・トレイン（作詞：大貫妙子、作曲・編曲：山下達郎）
ウエイトレス（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎）
Days of Love（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎）
偽りのDJ（作詞：加治木剛、作曲：山下達郎、編曲：浦山秀彦）
Without You（作詞：Debbie Gibson、作曲：山下達郎）
明日にはグッドバイ（作詞：吉田美奈子、作曲・編曲：山下達郎）
朝まで一緒に（作詞：中原理恵、作曲：山下達郎、編曲：山下達郎・坂本龍一）
ヒーローはあなた（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：坂本龍一）
個室（作詞：吉田美奈子、作曲・編曲：山下達郎）
ドリーミング・ラブ（作詞：吉田美奈子、作曲・編曲：山下達郎）
いちご色の窓 (THE STRAWBERRY WINDOW)（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：難波弘之）
夏への扉 (THE DOOR INTO SUMMER)（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：難波弘之）
鵬（作曲・編曲：山下達郎・難波弘之）
SNOW EXPRESS（作詞：伊達歩、作曲：山下達郎、編曲：Stefan Engblom・Axel Bellinder、Rap詞：山下智久）
Magic Night（作詞：竜真知子、作曲：山下達郎、編曲：乾裕樹）
THE GIRL IN WHITE（作詞：Alan O'Day、作曲：山下達郎、編曲：14 KARAT SOUL）
WOMAN（作詞・作曲・編曲：山下達郎、ストリングス編曲：乾裕樹）
愛のセレナーデ（作詞：伊藤銀次、作曲・編曲：山下達郎、ストリングス編曲：乾裕樹）
Loving You（作詞：竜真知子、作曲：山下達郎、編曲：渡辺健）
BLACK OR WHITE（作詞：水口晴幸、作曲・編曲：山下達郎）
KING OF ROCK'N ROLL（作詞：水口晴幸、作曲・編曲：山下達郎・椎名和夫）
キメてしまえば…（作詞：水口晴幸、作曲・編曲：山下達郎）
ニコニコ・ワイン（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎）
フェアリー（作詞：山下達郎、作曲・編曲：村松邦男）
ホワイト・クリスマス（訳詞：山下達郎、作曲：IRVING BERLIN、編曲：勝田修平）
月夜のタンゴ（作詞：竹内まりや、作曲・編曲：山下達郎、ストリングス編曲：萩田光雄）
ラスト・ステップ (LAST STEP)（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：矢野誠）
永遠に（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：矢野誠）
愛の炎 (FLAMES OF LOVE)（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：Gene Page）
恋の手ほどき (I'LL TEACH YOU ALL ABOUT LOVE)（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：Gene Page）
雲のゆくえに (CLOUDS)（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：Gene Page）
RAINY DAY（作詞：吉田美奈子、作曲：山下達郎、編曲：吉田美奈子）
Love Celebration（作詞：James Ragan、作曲・編曲：山下達郎）
Up On His Luck（作詞：James Ragan、作曲・編曲：山下達郎）
ハイ! 氷（作詞：杉山政美・浅野裕子、作曲：山下達郎、編曲：いしだかつのり）
兄妹のテーマ ⁄ 尾藤イサオ（作詞：小林和子、作曲：山下達郎、編曲：矢野誠）
花のように ⁄ 岩崎宏美（作詞：小林和子、作曲：山下達郎、編曲：矢野誠）
若いってことは（作詞：中島梓、作曲：山下達郎、編曲：矢野誠）
映像音楽

警視-K（1980年、日本テレビ系）
ハイティーン・ブギ（1982年、東宝） - 主題歌、挿入歌の作曲者としての参加。作品中の劇伴作曲は大谷和夫。「音楽」として、両者がクレジットされている。
BIG WAVE（1984年、日本ヘラルド） - ウォルター・マルコネリー監督のサーフィン、ウインドサーフィン、ヨット等のマリンスポーツや、様々なエクストリームスポーツを題材としたドキュメンタリー映画。サウンドトラックはヒットしたが、映画自体は興行的に振るわなかった。
連続テレビ小説「ひまわり」（1996年、NHK） - 山下の楽曲が難波弘之のアレンジで劇伴として使用された。オープニングのスタッフロールでは「音楽」として山下、「編曲」として難波の両者がクレジットされている。また、主題歌「DREAMING GIRL」のインストゥルメンタル・ヴァージョン（演奏：デイヴィッド・サンボーン）も劇中で使用されている。
レコーディング参加作品

シュガー・ベイブ在籍時（1973年-1976年4月）はシュガー・ベイブ#参加作品を参照。また、竹内まりやは1984年以降すべての楽曲に関わっているため、ムーン・レーベルの作品は除外。コーラスや楽器演奏で関わった作品を時系列で記載。
レコーディング参加作品 > 1976年

「ウィンクでさよなら / 薔薇の真心」（5月1日発売 POLYDOR 7inch:DR-6001）
「ウィンクでさよなら」 - クレジットはないが、コーラスで参加。
『1974 HOBO'S CONCERTS V（ありがとう ありがとう ありがとう）』（6月21日発売 Bellwood ⁄ KING LP:OFM-16）
「冷たい女(Live)」「深南部牛追歌〜大阪へやってきた(Live)」 - 布谷文夫：Vocal / 伊藤銀次：Electric Guitar / 村松邦男：Electric Guitar / 藤本雄志：Electric Bass / 山下達郎：Keyboards / 上原裕：Drums
1974年12月18日に池袋シアターグリーンで行われた“ホーボーズ・コンサート”を収録したライヴ・アルバム。オリジナルLPでは“矢野誠: keyboards”とクレジットされているが、実際には山下が参加。
『泰安洋行』（7月25日発売 PANAM ⁄ CROWN LP:GW-4021）
「蝶々-San」 - 大瀧詠一とコーラスで参加（クレジットは“山下よた郎”）。
『SHADY』（8月5日発売 EXPRESS ⁄ TOSHIBA EMI LP:ETP-72187）
「風の中」「追いかけてきたけれど」 - 吉田美奈子とコーラスで参加（クレジットは“AMII'S Army”）
『Grey Skies』（9月25日発売 PANAM ⁄ CROWNLP:GW-4023）
「時の始まり」 - Rhythm & Brass Arrangements by 山下達郎 / Chorus Arrangements 大貫妙子, 山下達郎 / 山下達郎 : Electric Guitar, Hammond Organ, Percussion
「約束」 - Basic Arrangement by 山下達郎 / 山下達郎 : Electric Guitar
「愛は幻」 - Rhythm Arrangements by 山下達郎 / 山下達郎 : 6 & 12 Strings Electric Guitar
「Wander Lust」 - 山下達郎 : Electric Guitar
「街」 - 山下達郎 : Background Vocals
「いつでも そばに」 - 山下達郎 : Electric Guitar
「Breakin' Blue」 - 山下達郎 : Electric Guitar
『GO! GO! NIAGARA』（10月25日発売 NIAGARA ⁄ COLUMBIA LP:LQ-7011-E）
「ジングル;ナイアガラ・マーチ」 - 特別出演 : 瑞穂リトル・リーグ & Rock'n Roll Marching Band ※山下達郎が参加した「ロックン・ロール・マーチ」(アルバム『NIAGARA MOON』収録曲）のコーラスを使用。
『14番目の月』（11月20日発売 EXPRESS ⁄ TOSHIBA EMI LP:ETP-72221）
BACKGROUND VOCALS : TATSURO YAMASHITA, MINAKO YOSHIDA, TAEKO OHNUKI, AMI OZAKI, TIME FIVE, CORPORATION THREE / CHORUS ARRANGER : TATSURO YAMASHITA (Except Good luck & Good bye arranged by MASATAKA MATSUTOYA)
「思い出のレター」(CBS/SONY 7inch:SOLB-413)
「思い出のレター」 - クレジットはないが、コーラスで参加。
レコーディング参加作品 > 1977年

『NIAGARA CM SPECIAL Vol.1』（3月25日発売 NIAGARA ⁄ COLUMBIA LP:LZ-7005-E）
「Cider'74」 - Chorus. シンガーズ・スリー & シュガー・ベイブ
「Cider'75」 - Chorus. シンガーズ・スリー & シュガー・ベイブ
「ジーガム」 - Chorus. シュガー・ベイブ
「クリネックス・ティシュー」 - Chorus. クマ & ターボー
「どんな顔するかな」 - Chorus. クマ、村松、ミナコ、ターボー
「土曜の夜の恋人に」 - Gt. 山下達郎 & 伊藤銀次
『アワー・コネクション』（4月25日発売 COLUMBIA LP:PX-7023）
吉田美奈子とコーラスで参加。
『夢で逢えたら』（6月25日発売 NIAGARA ⁄ COLUMBIA LP:LX-7017-E）
Arrangements by 多羅尾伴内 / Strings Arrangements by 山下達郎
『こけてぃっしゅ』（7月1日発売 CBS/SONY LP:25AH-226）
コーラスで参加。
「青空のように」（7月1日発売 NIAGARA ⁄ COLUMBIA 7inch:LK-39-E）
「青空のように」 - Arrangements : 山下達郎,多羅尾伴内
『NIAGARA CALENDAR』（11月25日発売 NIAGARA / COLUMBIA LP:LX-7032-E）
「Blue Valentine's Day」 - Strings Arr. 山下達郎
「五月雨」 - Strings Arr. 山下達郎
「青空のように」 - Strings Arr. 山下達郎
「真夏の昼の夢」 - Strings Arr. 山下達郎
「クリスマス音頭」 - Strings Arr. 山下達郎 ※30th Anniversary(CD:SRCL 5009)より掲載
『SUNSHOWER』（7月25日発売 PANAM ⁄ CROWN LP:GW-4029）
「Summer Connection」 - 山下達郎 : Background Vocal
「くすりをたくさん」 - 山下達郎 : Background Vocal
「都会」 - 山下達郎 : Background Vocal
『GUITAR WORK SHOP VOL.1』（11月25日発売 FLYING DOG LP:FLD-10008）
「GROOVIN'」 - コーラスで参加。
レコーディング参加作品 > 1978年

『with Love Agnes Lum』（3月10日発売 WARNER PIONEER LP:L-11003W）
「ムーンライト・ベイ」 - クレジットはないが、コーラスで参加。
『SARAVAH!』（6月21日発売 SEVEN SEAS / KING LP:SKS(S)-1011）
「ELASTIC DUMMY」「BACK STREET MIDNIGHT QUEEN」 - 吉田美奈子とコーラスで参加。
『Moonlight Singing』（7月25日発売 DISCO MATE LP:DSF-5011）
「ムーン・マジック」「どしゃぶりの街角」 - 編曲、エレクトリック・ギター、パーカッションで参加。
『DEBUT』（8月25日発売 NIAGARA / COLUMBIA LP:LX-7046-E）
「ナイアガラ・ムーン」 - Strings Arr. 山下達郎
「福生ストラット (Part II)」 - Chorus. お守り合唱隊 (Kuma, Ginji, Tabo, GH), ブクチュカ・ガゴ屋組 (宿霧, ちぇるしい, 我田, 金田一)
「水彩画の町 '78」 - Strings Arr. 山下達郎
「乱れ髪 '78」 - Strings Arr. & Solina. 山下達郎
「外はいい天気だよ '78」 - Strings Arr. 山下達郎
『千のナイフ』（10月25日発売 BETTER DAYS / COLUMBIA LP:YX-7586-ND）
「新日本電子的民謡 Das Neue Japanische Elektronische Volkslied」 - Castanets: Tatsuro Yamashita
『流線形'80』（10月5日発売 EXPRESS / TOSHIBA-EMI LP:ETP-80047）
エレクトリック・ギターとコーラスで参加。
『LET'S ONDO AGAIN』（10月25日発売 NIAGARA / COLUMBIA LP:LX-7054-E）
「禁煙音頭 / 竜ヶ崎宇童」 - （ロンダ・コーラス） 山下達郎 宿霧十軒 東郷昌和 小出博志
『LOVE HEART』（12月21日発売 CBS/SONY LP:25AH-663）
「ジャスト・イン・ザ・レイン JUST IN THE RAIN」 - 山下達郎 ： Chorus