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猟銃 (小説)
その他の映像化 > 出演者

大竹しのぶ
松重豊
その他の映像化 > スタッフ

演出：行定勲
舞台

カナダ東海岸・モントリオールと日本で、2011年9月から同年11月にわたって本作を原作とした舞台劇が上演された。日本人女優・中谷美紀とカナダ人俳優（フィジカル・アクター）のロドリーグ・プロトーによる二人芝居で、スタッフにはカナダの演出家・フランソワ・ジラールを中心にシルク・ドゥ・ソレイユ『ZED』のクリエイターたちが結集した。モントリオール公演での題名は『Le fusil de chasse』（フランス語で「猟銃」の意味）。モントリオールでは日本語で演じながらも、フランス語の字幕付きでの上演となった。当初は日本で初演を迎える予定であったが、モントリオールでの初演は全公演のチケットが完売し、初日の上演後にはスタンディングオベーションで迎えられるなど大成功を収めた。
中谷は、出演映画『シルク』の監督であったジラールから打診を受け、舞台初出演を決め、自らの希望で薔子・みどり・彩子の三役を1人で演じることとなった。二人芝居ではあるが、中谷によるモノローグ芝居が中心で、相手役のプロトーは無言を貫き、中谷の背後での身体表現のみという斬新な演出となっている。
舞台 > 出演者

薔子 / みどり / 彩子（三役）：中谷美紀
三杉穣介：ロドリーグ・プロトー
舞台 > スタッフ

演出：フランソワ・ジラール
翻案：セルジュ・ラモット
日本語監修：鴨下信一
後援：カナダ大使館、ケベック州政府在日事務所
企画制作：パルコ（日本）、Usine C（カナダ）
舞台 > 日程 > カナダ・モントリオール公演

公演日：2011年9月7日 - 9月10日
劇場：モントリオール・Usine C
舞台 > 日程 > 日本公演

| 公演 | 公演日 | 劇場 |
| --- | --- | --- |
| 東京公演 | 2011年10月3日 - 10月23日 | PARCO劇場 |
| 兵庫公演 | 2011年10月29日 - 30日 | 兵庫県立芸術文化センター |
| 新潟公演 | 2011年11月6日 | 新潟市民芸術文化会館 |
| 福岡公演 | 2011年11月18日 - 19日 | キャナルシティ劇場 |
| 名古屋公演 | 2011年11月23日 - 24日 | 名鉄ホール |
| 京都公演 | 2011年11月27日 | 京都芸術劇場 |
オペラ

オーストリアのブレゲンツで開催されたブレゲンツ音楽祭2018において、2018年8月15日に本作を原作としたオペラ（独語原題:DAS JAGDGEWEHR）が世界初演された。作曲者はオーストリアの作曲家トーマス・ラルヒャー。作品は全3幕で幕間の休憩はなく連続して上演された（上演時間:1時間40分）。
オペラ > 出演者

詩人/ロビン・トリットシュラー（テノール）
穣介/アンドレ・シュエン （バリトン）
薔子 / サラ･アリスティド（ソプラノ）
みどり /ジュリア･ペリ（ソプラノ）
彩子/オリビア・バーミューレン（ソプラノ）
指揮/マイケル・ボダー
管弦楽/アンサンブル・モデルン/スコラ・ハイデルベルク
オペラ > 日程

2018年8月15日（世界初演） 8月17日 8月18日　合計3回の公演
建設業設計部

建設業設計部（けんせつぎょうせっけいぶ、Construction Design Division）とは、日本の建設業のうちゼネコン・施工会社に属する建築設計組織で、ゼネコン設計部とも呼ばれる。主な設計組織には、鹿島建設設計部（KAJIMA DESIGN）、竹中工務店設計部、大林組設計本部、清水建設設計部、戸田建設設計統括部、大成建設設計本部などの各組織がある。
建設業設計部の設計業務は建設業法において行なわれる。諸外国では営利企業に雇われない独立した建築家が建築の設計を行うこととしている。他方、日本において現行の建築士法では、ゼネコンは設計組織という形式で、一級建築士を社員として雇用し、建築士事務所として登録すれば（Office of Architects）、建物の設計実務を可能にしている。
「建設業設計部」は、1961年11月号から1962年5月号までに雑誌「新建築」に連載された「ルポルタージュ・設計組織を探る」で、建築史家の村松貞次郎（当時東京大学生産技術研究所助教授）によって詳しく取り上げられる。村松はその際に、明日をになう建築家として紹介し、彼らこそ明日の建築界のチャンピオンであるというタイトルの論考で発表する。これによって建築界では論争がおこる。
村松はさらに、設計・施工一貫を推す と主張し、建設会社の設計部が設計するだけでなく、同じ会社の工事部局が建設施工を担当する設計と施工の一貫手段の方が、近代的で良いという見解を示している。
関連団体として、社団法人 建築業協会（BCS）が1975年から設計部会（当時は建築設計部会）を設置。各社設計部門責任者を構成員に、活動を展開している。
主な建設業設計部の出身者

日本では長らく建築設計は施工者である大工棟梁が自身の仕事の一部として行なっていたが、清水満之助店（清水組）支配人の原林之助は「1式請負こそわが国の建設業の進むべき道」と学会で講演する程熱心に設計施工一貫体制を確立させようと、1886年（明治19年）に、辰野金吾の推挙で当時造家学会理事であった工科大学卒業生の坂本復経を「工部監督」として入社させる。その後肩書きは技師長とされていて、技師長設計という建築設計が開始されている。この職からその後製図場という組織に変化し、現在の設計部へと発展した。
その後中村達太郎を嘱託に加え、渡辺譲や佐藤功一、岡田信一郎、波江悌夫、西村好時、近藤芳美、清水釘吉、柴田拓二、小笹徳蔵、田辺淳吉から八木憲一、大田利彦、桜井博、堀越三郎、横山虎雄、松田軍平、村松基安、富本憲吉 らが次々と入社。佐野利器まで副社長として迎え入れた。その後も小林隆徳、矢田茂、川人洋志などが入社し、秋元和雄は在職中に日本建築学会建築会館の建築設計競技で当選するに至る。坪井善勝も技術顧問を務めた。他出身者に、甲村健一、大旗健、村松基安、山中保博、保科文紀、石川雅英、伊藤正、下平万里夫、橋本博之、外山重利、野原充、田中照雄、坂本克也、千ヶ崎裕恒、前川佳範、飯塚拓生、岩岡和男、佐藤弥栄、山本陽一、青山祐、冨岡繁、堀川千恵子、藤孝、らがいる。
1887年（明治20年）おもに財界有力者に軍部が働きかけて出資させて設立させた会社である日本土木会社の場合は、のちに大蔵土木から大成建設へと発展するが、当初から大学卒工学士を23名採用。あの辰野金吾も食指を動かしたとされる。この会社は国が発注する工事を、設計こみでの請負が当初から発注後一切の委任で行う予定であったが、会計法の制定によって思惑通りには事は運ばなかった。このため新家孝正は会社解散後独立、逓信省から武豊英一を迎え入れ、その後も清水一や吉家光夫、大熊喜英、また土浦亀城や伊藤喜三郎、渡辺浩一郎なども在籍し、その後も本間嘉平、高原弘造、鳥居菊助、田中豊輔、中浜西次郎、船越徹哉、茶谷正洋、桜井省吾、岩下秀男、加倉井昭夫、徳川宜子、松崎正寿、前田紀貞、らが入社する。その他出身者に、彦坂満州男、新田正樹、進藤繁、石黒浩一郎、瀬野和広、浦野三男、平石ゆりえ、金子由里子、清水貞博、石橋利彦、青木恵美子、永井英敏、左知子、森清敏、山口惠子、伊井伸、村口昌之、平松晃一、吉田真澄、加藤茂子、市川皓一、らがいる。
戸田建設は戸田利兵衛が、久野節を戦後相談役に招いているが、戸田順之助から、戸田建設設計統轄部には現在、成瀬嘉一をはじめ、現在個人事務所を主宰する者でかつては隈研吾、近藤泰夫、中村晃、田井勝馬、川嶋玄、平井正之、堀祐吉、など、また近藤一郎や日建設計の岩崎克也など、さらには部署は別であるが大西敏男、伊熊昌治、関征世、永澤正哉、といった面々が在籍していた。
センチュリータワー などを設計している大林組設計部は、過去には木村得三郎や山本勝巳、松井清足、木子七郎、白杉嘉明三（亀三）、谷口廉児、田中多三郎、坂口利夫、大出康一、吉井長七、大林芳郎などが出身者で、その他には、石井修、高宮眞介、出澤潔、浦淳、小澤丈夫、山崎隆男、土井正明、伊藤均、冨士川俊輔、豊川裕子、笹野直之、井上久実、山中恵子、高橋 譲、竹下啓子、山崎久男、田中陽明、山本忠司、芳賀敏夫、辻橋正則、戸村直登、古川尚弘、片岡範文、筑波幸一郎、今川忠男、尾関勝之、また彫刻家の大塚尚といった面々らが在籍していた。
鹿島建設は過去に、横濱勉や樋口清などや、また一時期顧問で吉田鉄郎なども在籍していた。その後天野太郎や吉原正、末松政孝、戦後は市浦健、岡田新一、構造の播繁、押野見邦英、宗本順三、土岐達人、鹿島昭一、神谷竜、増沢洵、柳英男、佐藤正巳、中島隆、織本直、佐野幸夫、芦原信孝、木村俊介、堀池秀人、久野紀光、岡路多佳子、岡路明良、末包伸吾、野手有二、平野哲行、永野利枝、瀬戸本淳、小谷幸夫、堀内康久、若松久男、吉永詠子、和田篤、國分孝雄、鈴木裕、貴田茂、相原孝、秋山孝、木村俊介、遠藤義則、ヨシダオサム、後藤幸三、柴原利紀、東信洋、山田良、荒木倫美、若林秀和、新田正樹、齋藤俊一、河野嘉章、土井健史、らがいる。米田浩二などが建築設計本部建築設計統括グループリーダーをつとめる。
独自にプリンシパル・アーキテクトを定めている竹中工務店は、設計部局発足時から今日まで非常に多くの人材を擁してきて、竹中藤右衛門、竹中錬一などから、石本喜久治、藤井彌太郎、松下甚三郎、小林三造、小林利助、伴野三千良、小川正、藤井厚二、鷲尾九郎、石川純一郎、北村隆夫、早良俊夫、島本四郎、青柳貞世、岡野寛次、狩野忠正、永田裕三、早良俊夫、島本四郎、赤坂喜顕、葭内博史、難波新平、菊竹清訓、柳澤孝彦、出江寛、岩本博行、村松映一、柏木浩一、小沢行二、徳岡昌克、高橋志保彦、長島孝一、鈴木了二、野老正昭 、服部力、早川邦彦、有馬裕之、地主道夫、宮原輝夫、浜田邦裕、渡辺明、米田明、吉田研介、永田祐三、北野俊二、橋本修英、奥田實、南雲要輔、西村征一郎、中村和夫、井口勝文、三井富雄、岩田章吾、田中謙次、武田実代子、上遠野徹、齋藤篤史、水田実、奈良顕子、鶴巻等、本多友常、水原脩、照井康穂、村中壽夫、高垣建次郎、小野敏昭、森下修、杉浦令淑、藤田義勝、杉浦令淑、小嶋凌衛、露木直巳、林寛行、杉浦宏幸、高田隆一、濱田康郎、太田恵子、勝喜代冶　川島真由美、石躍健志、金城豊、水本光、江上哲、八島正年、らといった面々を輩出し、各自活躍している[要出典]。
白鳥ビル

白鳥ビル（しらとりビル）は、宮城県仙台市青葉区にある雑居ビル。仙台市都心部の晩翠通沿いの定禅寺通との交差点近くにある。1970年（昭和45年）に建設。8階建てで、現在は住居や飲食店など約70軒が入居する。ビルの名称は、所有者の苗字に因む。
白鳥ホール

当ビル8階にある、床面積約530m2の小劇場。150-200人が収容可。ビルが建設された1970年（昭和45年）から1980年代半ばまでは、仙台市の演劇の中心地として、活発に公演が行われた。それに合わせ、当ビルの飲食店は役者や演劇愛好者が集う店となり、現在も往時の雰囲気を残している。
1987年（昭和62年）、近接する定禅寺通り・一番町にファッションドーム141が出来、小劇場演劇に適したエル・パーク仙台も併設された。そのため、仙台の演劇の中心地はエル・パーク仙台へと移り、白鳥ホールでの公演はほとんど行われなくなっていった。
2007年（平成19年）、在仙俳優の渡部さとる（旧芸名：米澤牛）らが発起人となり、演劇専用の小劇場開設を目指して「SENDAI座」プロジェクトを開始した。当面、白鳥ホールでの公演を定期的に開く予定であり、20年振りに仙台の演劇の拠点が復活することになった（戦前には「仙臺座」という名称の芝居小屋が存在した。現在、「仙臺ZA」という名称のジャズ生演奏レストランも存在する）。
現在では民謡の発表会などで白鳥ホールは使われることが多い
テナント

仙台将棋センター
SENDAI座 俳優養成所
周辺施設

定禅寺通り沿い
仙台市民会館
せんだいメディアテーク
宮城県民会館
141ビル
エル・パーク仙台
仙台三越定禅寺通り館
アクセス

仙台市地下鉄南北線・勾当台公園駅
るーぷる仙台・メディアテーク前
大谷鬼若

| おおたに きじゃく 大谷 鬼若 |
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 1923年の写真。
本名:  今西 友次郎（いまにし ともじろう）
別名義:  大谷 友太郎（おおたに ともたろう）
生年月日:   (1878-09-30) 1878年9月30日
没年月日:   (1941-07-28) 1941年7月28日（62歳没）
出生地:   日本 京都府京都市
死没地:   日本 京都府京都市上京区五辻通七本松西柳町5番地
身長:  160.6cm
職業:  元俳優、元歌舞伎役者
ジャンル:  歌舞伎、劇映画（時代劇、剣戟映画、サイレント映画）
活動期間:  1893年 - 1929年
配偶者:  有
著名な家族:  中村仙太郎（実弟） 今西富見子（長女）
主な作品
 『実録忠臣蔵』 『万花地獄 第一篇』
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おおたに きじゃく 大谷 鬼若
屋号: 明石屋
定紋: 轡 
生年月日: 1878年9月30日
没年月日:  (1941-07-28) 1941年7月28日（62歳没）
本名: 今西 友次郎（いまにし ともじろう）
襲名歴: 1. 今西 友次郎 2. 大谷 友太郎 3. 大谷 鬼若
俳名: 不詳
出身地: 京都府京都市堺町丸太町（現在の同市中京区堺町丸太町下ル辺り）
父: 澤田與七？（吉田源七？）
兄弟: 中村仙太郎（実弟）
子: 今西富見子（長女）
当たり役
『極付幡随長兵衛』の水野十郎左衛門 『仮名手本忠臣蔵』の斧定九郎
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大谷 鬼若（おおたに きじゃく、1878年9月30日 - 1941年7月28日）は、日本の元俳優、元歌舞伎役者である。本名今西 友次郎（いまにし ともじろう）。旧芸名は大谷 友太郎（おおたに ともたろう）、俳号は大江山（おおえやま）。サイレント映画の時代に、尾上松之助の主演映画の名悪役として知られた。
人物・来歴

1878年（明治11年）9月30日、京都府京都市に生まれる。実父の澤田與七（吉田源七）は西陣の機業家であったが、実母の私生児として生まれ、祖父母に育てられる。
旧制小学校の子ども時代から芝居が好きで、6歳下の弟とともに親に懇願したが聞き入れてもらえず、数え年16歳になる1893年（明治26年）8月、歌舞伎役者四代目市川市十郎の教えを受け、当時岐阜県安八郡大垣町（現在の同県大垣市）に住んでいた大谷友松のもとへ弟とともに家出をして入門、弟ともどもその門人となり、大谷友太郎を名乗って舞台に立った。弟は中村仙太郎を名乗ったが、その後、数え年28歳で病没している。
その後、師のもとを離れて、大谷鬼若を名乗って四国・九州地方を巡業し、数え年27歳になる1904年（明治37年）、京都府京都市にあった千本座に出演し、同座を経営する牧野省三と知り合う。1909年（明治42年）には横田商会に入社、おもに尾上松之助が主演するサイレント映画に助演した。1912年（大正元年）9月10日、横田商会は福宝堂、吉澤商店、M・パテー商会との合併で日活になり、横田商会の「法華堂撮影所」は「日活関西撮影所」（通称・日活京都撮影所）と改称し、大谷は継続的に同撮影所に所属した。同年、長女で一人娘の富見子が誕生する。大谷は、松之助映画に欠かせない悪役俳優となり、娘は「悪役の娘」であることを男子にからかわれた経験をのちに回想している。
1923年（大正12年）に発行された『現代俳優名鑑』（揚幕社）によれば、当時、大谷は京都市上京区五辻通七本松西入ル西柳町5番地に住み、身長は5尺3寸（約160.6センチメートル）、体重15貫匁（約56.3キログラム）、妻・長女あり、常用煙草は「ゴールデンバット」を1日5箱というヘヴィスモーカーであった。幡随院長兵衛を崇拝し、自選の代表作は『仮名手本忠臣蔵』（監督牧野省三）における斧定九郎役であるという。1926年（大正15年）9月11日に松之助が死去し、大谷も同年を最後に日活を去り、牧野省三の経営するマキノ・プロダクションに移籍した。1929年（昭和4年）7月25日に牧野も死去し、満51歳となっなる同年11月22日に公開された『大逆倫』（監督勝見正義）を最後に、同社を退社、映画界からも引退した。
晩年も五辻通七本松西入ルに暮らし、骨董商を営み俳句を嗜んだ。1941年（昭和16年）7月28日、脳溢血のため自宅で死去した。満62歳没。『日本映画俳優全集・男優編』（キネマ旬報社）によれば、同書が発行された1979年（昭和64年）の時点では、大谷の長女・富見子は同地に健在であったという。
フィルモグラフィ

クレジットはすべて「出演」である。公開日の右側には役名、および東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、マツダ映画社所蔵等の上映用プリントの現存状況についても記す。同センター等に所蔵されていないものは、とくに1940年代以前の作品についてはほぼ現存しないフィルムである。資料によってタイトルの異なるものは併記した。
フィルモグラフィ > 横田商会

すべて製作・配給は「横田商会」、すべてサイレント映画である。
『忠臣蔵』 : 監督牧野省三、1912年2月15日公開 - 脇坂淡路守・村上喜剣・そばや親爺（三役）、42分尺で現存（NFC所蔵）
『佐倉宗五郎』 : 監督不明、1912年3月31日公開
フィルモグラフィ > 日活京都撮影所第一部

すべて製作は「日活京都撮影所第一部」（時代劇部）、配給は「日活」、すべてサイレント映画である。
『高阪甚内』 : 監督辻吉郎、1925年2月22日公開 - 仲間七造
『慕ひ行く影 前篇』 : 監督波多野安正、原作前田曙山、脚色林義子、1925年2月28日公開 - 亭主熊蔵
『慕ひ行く影 後篇』 : 監督高橋寿康、原作前田曙山、脚色林義子、1925年3月7日公開 - 亭主熊蔵
『芥川孝子の仇討』 : 監督築山光吉、原案・考証・風俗指導江馬務、脚本清水竜之介、1925年5月29日公開 - 下僕平助
『落花の舞 終篇』 : 監督池田富保、原作前田曙山、1925年6月19日公開 - 清水正一郎
『珍な大名』 : 監督築山光吉、原作江見水蔭、脚色高橋寿康、1925年6月26日公開 - 奸臣・原輪黒左エ門
『寺小屋 菅原伝授手習鑑』（『寺小屋』） : 監督池田富保、1925年7月1日公開 - 松王丸（主演）
『児來也』 : 監督池田富保、1925年7月14日公開 - 部下 筑紫の金蔵
『鞍馬天狗 第一篇』（『鞍馬天狗 前篇』） : 監督公木之雄（尾上松之助）、原作大佛次郎、脚色林義子、1925年8月31日公開 - 落合兵馬
『原田甲斐』 : 監督築山光吉、1925年製作・公開 - 原田甲斐（主演）
『新撰組 後篇』 : 監督辻吉郎、原作白井喬二、脚色野村雅延、1925年製作・公開 - 近藤勇
フィルモグラフィ > 日活大将軍撮影所

すべて製作は「日活大将軍撮影所」（時代劇部）、配給は「日活」、すべてサイレント映画である。
『鞍馬天狗 中篇』 : 監督高橋寿康、原作大佛次郎、脚色林義子、1925年9月10日公開 - 藤倉兵馬
『筑波鋭之助』 : 監督小林弥六、原作野村雅延、1925年9月23日公開 - 忰甲子太郎
『乞食と大名』 : 監督小林弥六、1925年9月30日公開 - 大山内膳
『狂へる漂人』 : 監督小林弥六、原作池田富保、1925年10月6日公開 - 代官・横井仙造
『荒木又右衛門』 : 監督池田富保、1925年11月1日公開 - 桜井甚左衛門
『地獄に落ちた光秀』（『地獄に墜ちた光秀』） : 監督辻吉郎、原作・脚色中山呑海、1926年1月15日公開 - 安田作兵衛
『佐野鹿十郎』 : 監督辻吉郎、1926年1月22日公開
『虚無僧』 : 監督波多野安正、1926年1月22日公開 - 矢沢大次郎
『白井権八』（『長兵衛と権八』） : 監督波多野安正、1926年2月3日公開 - 水野十郎左衛門
『実録忠臣蔵 天の巻 地の巻 人の巻』 : 監督池田富保、1926年4月1日公開 - 堀部安兵衛武庸
『その後の三郎丸』 : 監督辻吉郎、1926年4月29日公開 - 権太
『敵討日月草紙 前篇』 : 監督波多野安正、原作三上於菟吉、1926年5月6日公開 - 広津甲斐守（六津甲斐守）
『忍術一夜大名』 : 監督高橋寿康、1926年5月13日公開 - 荒波三四郎
『敵討日月草紙 後篇』 : 監督波多野安正、原作三上於菟吉、1926年5月13日公開 - 大津甲斐守（六津甲斐守）
『増補改訂忠臣蔵 天の巻 地の巻 人の巻』 : 監督池田富保、1927年9月1日公開 - 堀部安兵衛武庸
フィルモグラフィ > マキノプロダクション御室撮影所

すべて製作は「マキノプロダクション御室撮影所」、配給は「マキノ・プロダクション」、すべてサイレント映画である。
『鳴門秘帖 第三篇』 : 監督沼田紅緑、原作吉川英治、脚色西條照太郎、1927年2月9日公開 - 甲賀世阿弥
『万花地獄 第一篇』 : 監督中島宝三、原作吉川英治、脚色中島宝三、1927年5月6日公開 - 研師定八
『鳴門秘帖 第四篇』 : 監督城戸品郎、原作吉川英治、脚色西條照太郎、1927年5月27日公開 - 甲賀世阿弥
『鳴門秘帖 第五篇』 : 監督城戸品郎、原作吉川英治、脚色西條照太郎、1927年6月3日公開 - 甲賀世阿弥
『万花地獄 第二篇』 : 監督中島宝三、原作吉川英治、脚色中島宝三、1927年6月10日公開 - 研師定八
『鳴門秘帖 第六篇』 : 監督城戸品郎、原作吉川英治、脚色西條照太郎、1927年7月14日公開 - 甲賀世阿弥
『鳴門秘帖 最終篇』 : 監督城戸品郎、原作吉川英治、脚色西條照太郎、1927年9月15日公開 - 甲賀世阿弥
『万花地獄 第四篇』 : 監督中島宝三、原作吉川英治、脚色中島宝三、1927年9月23日公開 - 研師定八
『お江戸日本橋』 : 監督曾根純三、原作・脚色椎名良太、1927年12月1日公開 - 用人山地主膳
『万花地獄 第五篇』 : 監督押本七之助、原作吉川英治、脚色中島宝三、1928年3月1日公開 - 研師定八
『忠魂義烈 実録忠臣蔵』 : 監督マキノ省三（牧野省三）、脚本山上伊太郎・西条照太郎、1928年3月14日公開 - 早水藤左衛門満堯、78分尺で現存（NFC所蔵） / 65分尺で現存（マツダ映画社蔵） / 17分尺で現存（日本名作劇場DVD）
『つづれ烏羽玉 第一篇』 : 監督稲葉蛟児、原作林不忘、脚色物部晋太郎・松本有義、1928年11月1日公開 - その乾分 御免安
『君恋し』 : 監督川浪良太、原案・脚本陣出達男、1929年3月8日公開 - 平蔵
『異説 清水一角』 : 監督二川文太郎、原作・脚色寿々喜多呂九平、1929年3月31日公開 - 吉良上野介
『吉良の浪士 和久半太夫』 : 監督・原作押本七之輔（押本七之助）、1929年5月10日公開
『大逆倫』 : 監督勝見正義、製作勝見庸太郎プロダクション、配給マキノプロダクション、1929年11月22日公開 - 伊達上野
1925年（大正14年）、満47歳ころの写真。
羯磨

羯磨（こんま、かつま、巴: kamma(ṃ), カンマ(ン)、梵: karma(n), カルマ(ン)）とは、仏教で用いられる多義的な用語の1つ。
原義は「業・行為」だが、そこから「所作・作法」を意味するようになり、派生した様々な意味として多義的に用いられる。
僧伽の会議

主な用法の1つが、僧伽（僧団）の会議を指す用法である。その主なものとして、
白四羯磨（びゃくしこんま） - 白（議題）提起1回の後、参加者にその賛否を3回入念に問う形式。重要議題で用いられる形式。
白二羯磨（びゃくにこんま） - 白（議題）提起1回の後、参加者にその賛否を1回だけ問う簡略形式。軽微な案件で用いられる形式。
の2種類がある。
受戒儀式

出家者に具足戒を授ける受戒儀式は、初期仏教の当初から「十衆白四羯磨具足戒法」として、上記の「白四羯磨」の様式を用いていたため、受戒儀式そのものも羯磨と呼ぶようになる。
受戒儀式に参加する10名である「三師七証」の一人、読み上げ役を羯磨師（こんまし）と呼ぶ。
脚注・出典

↑  羯磨とは - ブリタニカ国際大百科事典/コトバンク
QFP

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: この項目では、半導体のパッケージについて説明しています。デジタルロジックテクノロジーについては「磁束量子パラメトロン」をご覧ください。
100ピンQFPの外観(例)プラスチックパッケージ
QFP（英: quad flat package）は電気部品の半導体のパッケージの一種である。
主に外形は四角形で、4辺から端子がつき出しており、プリント配線板の表面にはんだ付けされる。
概要

外形の材質はセラミック2枚程度をエポキシ樹脂で封止するセラミック・パッケージや、溶かしたプラスチックを射出成形するプラスチック・パッケージなどがある。
昔はセラミック・パッケージが主流だったが、セラミックはコストがかかること、またチップとセラミックパッケージの間を中空にするため、プリント配線板への実装後などに超音波洗浄を行うとボンディングワイヤが破断されることから、近年[いつ?]では主にセラミックパッケージは試作品またはそれほど大量に製造しない用途に、またプラスチック・パッケージは量産向けに使用される。
特徴

プリント基板上での占有面積が比較的大きくなる。
表面実装のためプリント基板の配線の自由度が得られる。
比較的、部品の高さが低い。
半田での接続部分がよく見えるため、不良の確認が容易である。
技能があれば手作業での部品交換や不良接続の修正が行なえる。
単体での保管時に専用のトレイを使わない場合や、作業時などでQFP部品を手で扱う場合は、簡単に端子が曲がってしまう。
足部分の側面断面図
温宗尭

| 温 宗尭 |
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 『写真週報』1940年
プロフィール
出生：:  1876年（光緒2年）
死去：:  1946年（民国35年）  中華民国 南京市
出身地：:   清 広東省広州府新寧県 （現：江門市台山市）
職業：:  政治家・外交官
各種表記
繁体字：:  溫 宗堯
簡体字：:  温 宗尧
拼音：:  Wēn Zōngyáo
ラテン字：:  Wen Tsung-yao
注音二式：:  Wēn Tzūngyáu
和名表記：:  おん そうぎょう
発音転記：:  ウェン・ゾンヤオ
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温 宗尭（おん そうぎょう）は、清末・中華民国の政治家・外交官。清末には変法派の一員であった。中華民国が成立して後に、孫文らの護法軍政府の一員として活動する。さらに、親日政権である中華民国維新政府や南京国民政府（汪兆銘政権）の首脳となった。字は欽甫。
事績 > 清末の活動

香港官弁中央書院に入学して、この時に孫文と校友になっている。1895年（光緒21年）、興中会に参加し、革命派に傾倒していく。1897年（光緒23年）、天津北洋大学堂で学び、修了後に皇仁書院（香港官弁中央書院の改称）で英語教師となる。その後、英国通商条約委員馮克伊の秘書をつとめた。
1900年（光緒26年）7月、温宗尭は、変法派の唐才常が組織した自立軍の駐上海外交代表に就任した。同年8月、唐才常が自立軍の蜂起に失敗して処刑されると、温宗尭は南方へ逃れる。その後、両広洋務局局長、広東電話局総弁、広東将弁学堂総弁、江蘇候補道などを歴任した。1904年（光緒30年）、英蔵訂約副大臣として、唐紹儀に随従してインドを訪問した。同年8月に帰国し、両広総督岑春煊の下で外交事務を担当した。
1908年（光緒34年）、温宗尭は駐蔵参賛大臣に任命され、チベットに清朝代表として駐留した。当時、チベットのダライ・ラマ13世に対してイギリスの影響力が次第に強化されていた。そのため温宗尭は、清朝の影響力を回復するために四川省の軍をチベットに駐屯させようと図り、ダライ・ラマ13世にそれを受諾するよう迫った。しかし、1910年（宣統2年）、ダライ・ラマ13世は四川軍のチベット入りに反発する形でインドへ向かい、清朝はダライ・ラマ13世を廃位する。温宗尭は事後処理の後に内地へ転任し、両江総督署洋務顧問、外務部参議を歴任した。
事績 > 民国初期の活動

1911年（宣統3年）10月、武昌起義が勃発するに際して、温宗尭は伍廷芳・張謇らとともに共和支持の電文に名を列ねた。1912年（民国元年）1月31日、温は上海通商交渉使兼議和参賛に任命され、また湖北軍政府外交代表なども務めた。さらに、統一党参事となったが、まもなく岑春煊とともに国民公党を組織し、温は副会長となった。同年8月に宋教仁主導の国民党が成立すると、温宗尭も参議としてこれに加わった。1915年（民国4年）12月勃発の護国戦争（第三革命）の際には、温宗尭も袁世凱討伐活動に参加した。1916年（民国5年）5月1日に広東省肇慶に両広護国軍都司令部（都司令：岑春煊）が成立すると、温宗尭は外交局長となっている。8日、軍務院が成立すると、王寵恵とともに外交副使（外交正使：唐紹儀）に任ぜられた。
袁世凱死後の1916年10月13日、温宗尭は会弁浦口商埠事宜に任命された。1917年（民国6年）7月、孫文が護法運動を開始すると、温もこれに随従して広州入りした。しかし、温は岑春煊を支持する政学派に与し、孫文と次第に対立するようになった。1918年（民国7年）5月、大元帥制が7総裁制に改められ、陸栄廷ら旧広西派の後ろ盾を得た岑春煊が主席総裁となり、孫文・唐紹儀・伍廷芳らは反感を抱いて去っていく。1920年（民国9年）4月、岑春煊の主導により伍廷芳が外交部長・財務部長兼任から罷免され、温宗尭が後任の外交部長とされた。5月には孫文・唐紹儀・伍廷芳の後任として、温が熊克武（四川軍）・劉顕世（貴州軍）とともに総裁となっている。
6月、孫文・唐紹儀・伍廷芳に唐継尭（総裁・雲南派）が加わり、軍政府分立を宣言した。以後、岑春煊・陸栄廷・温宗尭らは劣勢に追い込まれていくことになる。同月23日には、温は会弁浦口商埠事宜から罷免されている。10月、孫派を支持する陳炯明ら広東軍の攻撃を受け、岑・陸・温らはいずれも下野に追い込まれた。以後、温は上海でしばらく隠棲することになる。
事績 > 維新政府、南京国民政府での活動

1938年（民国27年）2月、温宗尭は日本からの接触を受けて、梁鴻志らとともに親日政府組織への活動を開始した。温宗尭は、かつての上司である唐紹儀を指導者として擁立しようと説得を試みたが、唐紹儀はこれを消極的な回答をもって事実上拒絶した。それでも、温宗尭や梁鴻志は政府組織の準備をそのまま進める。同年3月、南京で中華民国維新政府が樹立され、温宗尭は立法院院長に就任した。
1940年（民国29年）3月、汪兆銘が南京国民政府を樹立すると、温宗尭は司法院長・中央政治委員会当然委員に就任した。その後、憲政実施委員会常務委員、東亜連盟中国総会常務理事、時局策進委員会副委員長などを歴任した。日本敗北後の1945年（民国34年）9月27日、温宗尭は上海で国民政府に逮捕された。1946年（民国35年）7月8日、漢奸の罪で無期懲役を宣告され、同年中に南京の獄中で病没した。享年71。
著作

『誅蒋救国論：全世界に告ぐ』（和訳：西田当元訳、昭和書房、1939年）
『中日事変各要点詳論』華中印書局、1939年
『新中国の建設』（和訳：徐本謙訳、東亜公論社、1940年）
『新東亜の諸民族に訴ふ』（和訳：徐本謙訳、東亜公論社、1940年）
下野時の温宗尭
Who's Who in China 3rd ed. (1925)
砂に埋れて

| 砂に埋れて |
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 Hell Bent
 映画の一場面
監督:  ジョン・フォード
脚本:  ジョン・フォード ハリー・ケリー ユージン・B・ルイス
出演者:  ハリー・ケリー
撮影:  ベン・F・レイノルズ
配給:  ユニバーサル・ピクチャーズ
公開:  1918年7月6日
上映時間:  50分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  サイレント (英語中間字幕)
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『砂に埋れて』（Hell Bent）は、1918年に公開されたアメリカ合衆国の西部劇映画である。監督はジョン・フォード、主演はハリー・ケリーである。この映画のプリントはチェコスロバキア映画アーカイブに保管されている。
ANISAVA

| ANISAVA |
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ジャンル: ラブコメディ
アニメ
監督: べんぴねこ
キャラクターデザイン: Kukuxumushu
音楽: 渡部チェル
製作: トムス・エンタテインメント、DLE
放送局: キッズステーション
放送期間: 2013年9月 - 2014年1月
話数: 全13話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『ANISAVA』は、2013年より海外向けに放送していた日本のテレビアニメ。
概要

成年層に向け海外アニメ市場をメインターゲットとして制作された大人向けラブコメディ。過激な内容により、アニメ版『セックス・アンド・ザ・シティ』とも称された。全編英語で制作され、日本語字幕付きで放送。2016年より日本語吹替版が放送予定。
ストーリー

『ジェネラルコーポレーション』という会社に勤める優柔不断なジェイクと、美人でしっかりもののジェニーの恋愛模様を軸に、現代社会で生きる様々な動物たちの悩みを描く。
キャラクターデザインを手がけたKukuxumushuがスペイン出身であることから、日本スペイン交流400周年メモリアルイヤーを記念して「ニャーニャエスパーニャ」という曲が作られた。
キャラクター

英は英語版の声優、日は日本語吹替版の声優。
スタッフ

監督・脚本 - べんぴねこ
日本語吹替版監督 - 日野トミー
英語脚本 - Sean McPhillips
キャラクターデザイン - Kukuxumushu（英語版）
作画監督 - 大宮一仁
音楽 - 渡部チェル
編集 - 東京サウンドプロダクション
プロデューサー - 戸塚麻美、原田拓朗
製作 - トムス・エンタテインメント、DLE
各話リスト

| 話数 | 英語サブタイトル | 日本語サブタイトル |
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| #01 | Give it your all, Jake! | がんばれジェイク！ |
| #02 | Jenny's Cat Flap | ジェニーはご機嫌ななめ |
| #03 | Better off Fred | フレッドの遍歴 |
| #04 | War of the Rosa | ローザは泣かない |
| #05 | Nicolas is not so great | あきらめない男 ニコラス |
| #06 | Selena Loves Nuts | もてもてセレーナ |
| #07 | The Book of Zac | ザックの秘密 |
| #08 | Dear David, Love Chloe | クロエとデビット |
| #09 | Apocalypse Beth | 狩人ベス |
| #10 | My Name is Michelle | 夢見るミシェル |
| #11 | Mother Lovin' Andrew | アンドリューとママ |
| #12 | WILL'S TASTAMENT | ウィルの記念日 |
| #13 | JAKE & JENNY ONE MORE TIME | ジェイクとジェニーの長い一日 |
放送局

| 放送地域> 英語版 | 放送局> 英語版 | 放送期間> 英語版 | 放送日時> 英語版 | 放送系列> 英語版 | 備考> 英語版 |
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| 日本全域 | キッズステーション | 2013年9月7日 - 9月14日 | 土曜 22:38頃 | CS放送 |  |
| 日本全域 | キッズステーション | 2013年10月15日 - 2014年1月14日 | 火曜 00:25頃（月曜深夜） | CS放送 |  |
| 日本全域 | YouTube | 2013年8月26日・9月16日 |  | ネット配信 | 第1話は先行配信 |
| 日本全域 | YouTube | 2013年10月15日 - 2014年1月14日 | 火曜 12:00更新 | ネット配信 |  |
| 日本全域 | TwellV | 2014年2月13日 - 5月16日 | 木曜 18:30 - 19:00 | BS放送 | 『鷹の爪団の楽しいテレビ』内の1コーナーとして放送 |
日本語版
| 埼玉県 | テレ玉 | 2016年1月2日 - 3月26日 | 土曜 23:30 - 23:35 | 独立局 |  |
| 日本全域 | Youtube | 2016年1月3日 - 3月27日 | 日曜 0:00（土曜深夜） | ネット配信 |  |
弦楽四重奏曲第7番 (ドヴォルザーク)

弦楽四重奏曲第7番 イ短調 作品16（B.45）は、アントニン・ドヴォルザークが1874年9月24日に完成させた弦楽四重奏曲。作曲の開始は9月14日もしくはその前後であると思われる。
概要

ショウレクによると、ドヴォルザークが本作の作曲に取り掛かったのは1874年の9月中旬のことで、第2楽章を9月17日、第1楽章を9月21日、第4楽章を9月24日に書き上げたのだという。彼は曲を指揮者のĽudevít Procházkaに献呈している。演奏はまず1875年6月17日に「若き音楽家仲間」の集会で演奏され、公開の場では1878年12月29日にプラハにおいて「室内楽協会」の演奏会で披露された。この時の奏者はアントニーン・ベネヴィッツ、エドゥアルト・ヴィッティッヒ、フィレム・バウアー、ブルーノ・ヴィルフェルトであった。楽譜は1875年にパート譜の形でEmanuel Stary of Pragueから出版され、1893年には総譜とパート譜がベルリンのボーテ・ウント・ボックから刊行された。
楽曲構成

全4楽章で構成される。演奏時間は約29分。
楽曲構成 > 第1楽章

冒頭より主題が奏されていく（譜例1）。アクセント記号が付された全楽器のユニゾンと16分音符のパッセージを経て続く主題に橋渡しされる。
譜例1
次の主題は第1、第2ヴァイオリンが交互に奏でる形で提示される（譜例2）。
譜例2
以降は譜例1に基づく展開が行われ、速度を上げて連続する三連符が音量を増した後、譜例1の再現となる。提示部とは異なる推移を辿り、イ長調で譜例2を再現する。コーダは全休止を挟みながらゆっくり開始するも、速度を上げて一気に駆け抜ける。
楽曲構成 > 第2楽章

ゆったりと譜例3の旋律を奏して開始する。
譜例3
ピアニッシッシモ（ppp）へと落ち着いた後、新しい素材が出される（譜例4）。この主題を用いて展開が続けられていく。
やがて譜例3が回帰し、両方の主題の名残りを残すコーダによって閉じられる。
楽曲構成 > 第3楽章

スケルツォとトリオとなっている。スケルツォ部は譜例5の主題によって精力的に進められる。
譜例5
一変してトリオは流麗に歌われる（譜例6）。トリオは二部形式となっており、前半部と後半部がそれぞれ繰り返して演奏される。
譜例6
トリオの終わりにダ・カーポして冒頭に戻り、スケルツォ部を反復して終了する。
楽曲構成 > 第4楽章

終楽章は三連符の連打により開始し、これが楽章中付いて回ることになる。三連符の上に主題が提示される（譜例7）。
譜例7
イ長調に転じると譜例8のドルチェのエピソードが挿入され、やがて三連符の音型と合わさるように奏されていく。
譜例8
譜例7が再現され、イ長調に転じて一層の盛り上がりを形成する。次に順次進行のエピソードが挿入されて、各楽器に受け渡されていく（譜例9）。
譜例9
勢いを減じて譜例8の断片が出された後に速度を元に戻し、絶えず三連符を奏しながら音量を上げて曲を終わりへと導く。
砂のミラージュ

| 砂のミラージュ |
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 Espejismo
監督:  アルマンド・ロブレス・ゴドイ
脚本:  アルマンド・ロブレス・ゴドイ
音楽:  エンリケ・ピネラ
撮影:  マリオ・ロブレス・ゴドイ
配給:  日本ヘラルド映画
公開:   1972年  1975年9月27日
上映時間:  85分
製作国:   ペルー
言語:  スペイン語
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『砂のミラージュ』（スペイン語原題: Espejismo）は、1972年製作、1973年公開のペルー映画。
アルマンド・ロブレス・ゴドイ監督、セザール・エリアス主演。日本ヘラルド映画配給。
砂漠に近い村でサッカー選手になることを夢みる貧しい少年ヘルナン。ヘルナンには、広大な地主の館に一人で暮らすホセという友人がいた。ホセは、よろめきながらも砂漠をひたすら走り続ける男の幻影に囚われていた。あの男は誰か？現実と幻のはざまをたゆたうなかで、過酷な運命に引き裂かれた一組の男女の悲恋の物語がよみがえる。
スタッフ

製作 - ベルナルド・バティアフスキー
監督 - アルマンド・ロブレス・ゴドイ
脚本 - アルマンド・ロブレス・ゴドイ
撮影 - マリオ・ロブレス・ゴドイ
音楽 - エンリケ・ピネラ
キャスト

ホアン・ホセ - セザール・エリアス
ヘルナン - ヘルナン・ベジャール
リナ - エレナ・ロホ
ドン・フランシスコ - オルランド・サッシャ
ホアン - ミゲル・アンジェル・フロレス
先生 - ガブリエル・フィガロア
QF 13ポンド 6cwt高射砲

|  QF 13ポンド 6cwt高射砲  |
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 ダイムラーMk.III運搬車上のMk.I砲架に載せられたQF 13ポンド 6cwt高射砲。砲身の上に駐退機を収めた2つの円筒が確認できる。
種類:  高射砲
原開発国:   イギリス
運用史
配備期間:  1915年 - 1918年
配備先:  大英帝国
関連戦争・紛争:  第一次世界大戦
諸元
銃身長:  1,751  mm(砲腔) 1,861 mm(全体)
 
砲弾:  5.67 kg(13 lb)榴散弾 ※後に榴弾も使用
口径:  76.2 mm
反動:  水圧ばね式
砲架:  高角砲架(運搬車に搭載)
仰角:  0° - 70°
旋回角:  360°
最大射程:  5,180 m
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オードナンス QF 13ポンド 6cwt高射砲（英語: Ordnance QF 13 pounder 6 cwt anti-aircraft gun）、別名QF 13ポンド マーク III 高射砲は、第一次世界大戦期のイギリスでQF 13ポンド砲を基に即席で開発した高射砲。名称の｢6cwt｣とは砲身と砲尾の合計重量（1cwt = 1ハンドレッドウェイト = 112ポンド、6cwt = 672ポンド）に由来し、他の｢13ポンド｣と呼称される砲と区別するために用いる。
歴史

本砲は標準的なQF 13ポンド砲の砲身と砲尾を使用し、高仰角時の装填のために装弾板を付加したものである。これは1914年10月に認可されてMk.I砲架を使用し、主として動力運搬車に搭載された。Mk.I砲架は高仰角時の砲の動作を容易にするために通常の復座機の上部に追加の駐退機を有している。故に砲の外見は砲身とその上部についている2つのやや短い、同じような直径の円筒が特徴的である。
Mk.II砲架は利便性を向上した型式であり、デフレクション・ギアの追加と反動システムの改良を行い、高射砲への改修過程で追加された駐退機は不必要となったために取り外された。Mk.II砲架を用いた場合、砲の外見は標準的なQF 13ポンド砲そのものである。
砲架の設計はやや特徴的で、砲の左側に2人の照準手が位置する。
第一次大戦の後、本砲は13ポンド野砲としての任務に戻された。
戦歴

本砲の弾道性能は不十分なものであり、またその性能は航空機に対して最低限の効力しか有していなかった。それが故に本砲はそれほど重要でない戦線に送られることとなり、QF 13ポンド 9cwt高射砲やQF 3インチ 20cwt高射砲が主力高射砲としての役割を担うこととなった。
第一次大戦の終結時点で配備されていた本砲の数は全て合わせてもわずかに20門であり、そのうち12門がシナイ半島及びパレスチナ戦線、4門がメソポタミア戦線、2門がギリシャ（マケドニア戦線）、そして同じく2門が西部戦線で運用されていた。
性能

下記の表は第一次大戦期のイギリス製高射砲の性能を比較したものである。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 砲の種類 | 初速(ft/s) | 弾量(lb) | 到達所要時間(s) (5,000ft、 射角25°) | 到達所要時間(s) (10,000ft、 射角40°) | 到達所要時間(s) (15,000ft、 射角55°) | 最大到達高度(ft)  |
| QF 13ポンド 6cwt高射砲 | 1,600 | 12.5 | ? | ? | ? | 17,000 |
| QF 13ポンド 9cwt高射砲 | 1,990 | 12.5 | 10.1 | 15.5 | 22.1 | 19,000 |
| QF 12ポンド 12cwt高射砲 | 2,200 | 12.5 | 9.1 | 14.1 | 19.1 | 20,000 |
| QF 3インチ 20cwt高射砲(1914年) | 2,500 | 12.5 | 8.3 | 12.6 | 16.3 | 23,500 |
| QF 3インチ 20cwt高射砲(1916年) | 2,000 | 16 | 9.2 | 13.7 | 18.8 | 22,000 |
| QF 4インチ マーク V 艦砲(WWI) | 2,350 | 31 | 4.4 | 9.6 | 12.3 | 28,750 |
| QF 4インチ マーク V 艦砲(WWII) | 2,350 | 31 | ? | ? | ? | 31,000 |
ソーニクロフロ(Thornycroft)J型運搬車上のMk.II砲架に載せられたQF 13ポンド 6cwt高射砲。駐退機はMk.I砲架の2つから1つに減っている。
東安寺

| 東安寺 |
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所在地:  福島県福島市早稲町9番15号
位置:  北緯37度45分08.2秒 東経140度27分47.3秒﻿ / ﻿北緯37.752278度 東経140.463139度﻿ / 37.752278; 140.463139座標: 北緯37度45分08.2秒 東経140度27分47.3秒﻿ / ﻿北緯37.752278度 東経140.463139度﻿ / 37.752278; 140.463139
山号:  宝雲山
宗旨:  曹洞宗
本尊:  三尊仏
正式名:  宝雲山 東安寺
法人番号:  6380005000852 
 ja
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東安寺（とうあんじ）は、福島県福島市早稲町にある曹洞宗の寺院。山号は宝雲山。
概要

以前は別の宗派の寺院として開山。後に曹洞宗の僧を招き再興したとされる。
寺紋

ひのまるおうぎ
日の丸扇
所在地

福島県福島市早稲町9番15号
鉄道
福島駅（JR東日本・阿武隈急行・福島交通）徒歩で6分
甲斐国志

甲斐国志（かいこくし）は、江戸時代の地誌。文化11年（1814年）に成立。
甲斐国（山梨県）に関する総合的な地誌で、全124巻。編者は甲府勤番の松平定能（伊予守）。1914年（大正4年）に若尾謹之助により編纂か企図された民間の修史事業である『山梨県志』や、平成期の『山梨県史』など近代に行われた編纂事業の先駆であり、現在でも山梨県史研究の基礎史料となっている。
「志」は紀伝体の歴史書における項目を意味する。紀伝体の歴史書は本紀・列伝・表・志から構成され、「志」は、社会地理や制度、文化等の記述にあたる。
編纂と内容 > 甲斐国の地誌類

江戸時代には甲州街道など街道整備によって人の往来が盛んになり、多くの文人が来訪した。また識字率の向上により近世前期・中期には武士、富裕な町人・地主層を中心に、近世後期には寺子屋・私塾・郷学の普及で庶民に至るまで読み書きの能力が普及し、さらに紙の大量生産が可能となったため地域の記録や伝承が地誌や日記、紀行文や随筆として書かれて流通した。
甲斐国においても甲斐国志に先行する地誌類として『甲斐覚書』や荻生徂徠『峡中日記』、『甲州噺』などが存在し、天明2年（1782年）には萩原元克により甲斐国地誌『甲斐名勝志』が著されている。また、将軍吉宗のころには国内記録の散逸が危惧されていたため、寺社奉行配下の青木昆陽による甲州の古文書調査が行われた（『諸州古文書』）。
甲斐国志の編纂された19世紀初頭は全国的に飢饉やそれに伴う一揆、打ちこわしが激化し、また異国船の来航など内政・外交両面で社会不安が顕在化していた時期であった。幕政では老中・松平定信が主導した寛政の改革において文教政策が新興され、各地で地誌類の編纂等が行われた。
幕府は寛政の改革における文教政策振興に基き、享和3年（1803年）に昌平坂学問所に地誌編纂事業の専門部局である地誌調所を設置し、諸藩や諸役所に対し地誌編纂の内命を下した。これにより『甲斐国志』のほか『新編武蔵風土記稿』などの地誌が編纂されている。
地誌調所では中国方志（地誌）の形式に拠らない漢字かな交じりの文体で、絵図などの図版を多用した「日本型地誌」の編纂を方針とし、最終的には編纂された諸国の地誌を素材に「日本総志」を編纂することを目的としていたという。
編纂と内容 > 甲斐国志の編纂者

甲府町年寄坂田家文書「御用日記」享和3年（1803年）11月29日条に拠れば、『甲斐国志』の編纂は同年に甲府勤番の滝川利雍（出羽守）の在任中に始まり、私選事業の建前であるが幕府の内命により地誌編纂が命じられ開始されたという。
甲府城郭内の甲府学問所（徽典館）において徽典館学頭の富田武陵や都留郡下谷村（都留市中央）の長百姓森嶋基進（弥十郎）らが中心となって編纂に伴う史料調査が開始される。徽典館は大学頭・林述斎が命名し、扁額は松平定信が揮毫しており、『甲斐国志』編纂の内命は定信・述斎の人脈が影響していたと考えられている。
文化2年に滝川の異動により事業は後任の松平定能によって引き継がれ、定能の家臣らが編纂員に加わる。国中三郡では編集主任である巨摩郡西花輪村（中央市西花輪）の長百姓である内藤清右衛門（字は禹昌、号は花渓）を中心に、補佐として同郡上小河原村（甲府市上小川原町）の松村弾正左衛門（諱は「善政」）が加わり、松平定能の役宅を編纂所とした。森嶋、内藤、村松の三名は定能の家臣として扱われた。
富田武陵（富五郎、「武陵」は号、諱は幹）はもと伊賀同心。寛政5年（1793年）3月に失脚し、翌寛政6年2月に甲府勝手小普請役として赴任する。徽典館設立以前から勤番士子弟への教育に携わり、徽典館学頭に登用された。武陵は甲斐において多くの文人と交流している。文化4年（1807年）に死去。
内藤清右衛門（1751年 - 1831年）は西花輪村に生まれる。前島昇平『峡中詩藪』には『甲斐国志』完成した際の清右衛門の漢詩が収録されている。子の景助も父とともに甲斐国志の編纂に携わり、清右衛門を襲名して私塾・時習館を経営し、天保6年（1835年）2月に西野村（南アルプス市西野）に開校した郷学・松聲堂（西野手習所）の創設にも携わる。
松村弾正左衛門（1764年 - 1817年）は上小河原村の神主の家に生まれる。諱は「善政」。生家の村松家は弟が継ぎ、弾正左衛門は寛政2年（1790年）に伊豆国へ転居する。伊豆では秋山富南に弟子入りし、富南ともに伊豆の地誌『豆州志』に携わった経験を持ち、秋山家の婿となる。その後、生家を継いだ弟が死去したため、享和2年（1802年）9月に甲斐へ帰国し村松家を継ぎ、『甲斐国志』の編纂に携わる。
村松の筆録として『臆乗（おくじょう）』がある。これは伊豆時代に『豆州志』を編纂するために古文書や記録のノートとして記したもので、伊豆時代には秋山富南と共著で巻十までが記される。それ以降は甲斐帰国後に『甲斐国志』を編纂するために活用している。
村松自筆の『臆乗』は「甲州文庫」に巻十一、十二が含まれる。また、村松自筆の『臆乗余』が「赤岡重樹旧蔵資料」に含まれる。さらに、大正期に「山梨県志」編纂のために蒐集された「若尾史料」には『臆乗』の巻十三から巻三十三、『臆乗余』の写本が存在する。いずれも山梨県立博物館収蔵。
編纂と内容 > 甲斐国志の編纂過程

都留郡に関しては森嶋基進が主任を務め、森嶋家の私塾である朋来園が編纂所となり、塾生らが編纂員として参加している。文化3年（1806年）には史料調査項目が策定され、村々の名主や長百姓に通達され朱印状や諸系図、寺社の縁起、名所・古跡、伝承などが調査され、村々の村明細帳や絵図類、社寺の由緒書など古文書の借覧も行われている。『編脩地誌備用典籍解題』（後述）に拠れば『甲斐国志』は現存する古物は現地を訪問して直接調査して編纂したと言われ、今日の文化財所蔵調査に近いことが行われていたと考えられている。
文化4年（1807年）8月には定能が西丸御小性組番頭に転身したため、国中三郡に関しては西花輪村の内藤清右衛門宅に編纂所を移転して事業が継続される。定能の江戸赴任のため草稿を甲斐・江戸間で郵送する手間が発生したため編纂は遅延するが、大学頭・林述斎が編纂を急がせたため、加速されている。
文化11年（1814年）11月に完成し、定能の序文を加え首巻に本文118巻、附録5巻の124巻にまとめられる。翌月には71巻に装幀されて幕府に献進され、将軍家斉の上覧の後に昌平坂学問所へ賦与された。
編纂と内容 > 甲斐国志の編集・執筆方針

甲斐国志は幕府に献上された官撰書物でありつつも私撰の体裁を取り、疑わしき旧説や臆説を排し、根拠に基き記述態度も真摯であることが指摘される。例えば、巻二・国法之部で著述される甲州金に関してはその起源を不詳とし、金座役人・松木家文書などを示しつつ甲州金について考察し、甲斐の古文書調査を行った幕臣・儒学者の青木昆陽の『甲州略記』や『昆陽漫録』などの著作を引用しつつも、『甲斐国志』編纂の調査に基きその誤りを指摘している。また、巻四十四・古跡部で著述される「忘川」については同名の河川が見られず、荒川に比定する説と御勅使川に比定する説があるが、『甲斐国志』では『峡中紀行』において荒川説を取っている幕臣・儒学者の荻生徂徠の見解に対して異論を記している。
一方で、武田家に関する記述は『甲陽軍鑑』に依拠し、一部には『甲陽軍鑑』の誤りを踏襲している記述も見られる。また、古跡部では諸所の学説に批判的著述であるのに対し、仏寺部では寺社の縁起に関して伝承化した逸話も記しており、資料的限界とも評されている。
甲府藩主・柳沢氏に至る近世初期の甲斐領主に対しては淡々と昇進に関する記述が記されている。武田信玄・柳沢吉保に対しては敬称が用いられないのに対し、徳川将軍家に対しては敬称を用いており、徳川家康は「神君」と呼称し、歴代将軍は法号で呼称されている。なお、歴代天皇に対しては闕字（けつじ、敬意を示す意味で文中に数字分の余白を開けること）が用いられている。
また、徳川家に対する批判的な記述は一切見られないが、徳川忠長に対しては「発狂」と記されている。甲府城に関する記述も少なく、明和事件で処罰された国学者・山県大弐に関する記述も少ない点が指摘される。
時代区分に関しては天正10年（干支で「壬午」（じんご）、1582年）が区切りとなっていることが指摘される。同年3月には織田信長・徳川家康連合軍の武田領侵攻により武田家が滅亡し、さらに同年6月2日の本能寺の変により武田遺領を巡る天正壬午の乱が発生する。甲斐は徳川家康により確保され、武田遺臣の多くは家康に臣従し、同年8月21日には家康に対し「天正壬午起請文」を提出している。こうした歴史的経緯と、徳川将軍家に対して敬意を示す『甲斐国志』の執筆姿勢から天正10年を大きな区切りと意識していたと考えられている。
村々の人口や現存していない文書の書写など貴重な情報を記しているため現代に至るまで広く引用される史料として権威を持ち、同時代でも黒川春村『並山日記』や徽典館学頭の引用例がある。