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シュルレアリスム
各国のシュルレアリスム > イングランド - メキシコ

キャリントンがシュルレアリスム運動に参加するきっかけとなったのは、1936年にロンドンのニューバーリントン・ギャラリーで開催された国際シュルレアリスム展（英語版）で、エルンスト、ダリ、デ・キリコ、マグリットらの作品に出会ったこと、特に同展覧会の英国側の主催者の一人ハーバート・リードが編纂した『シュルレアリスム』に掲載されたエルンストの作品《ナイチンゲールに脅かされる二人の子供》に衝撃を受けたことであった。彼女は翌1937年に渡仏して、エルンストのもとに身を寄せた。国際シュルレアリスム展に出展するほか、文学作品は1940年にブルトンが編纂したシュルレアリスムの傑作集『黒いユーモア選集』に掲載された。
なお、国際シュルレアリスム展は、1936年のロンドン、大規模な回顧展となった1947年のパリのほか、1938年にパリおよびアムステルダム、1940年にメキシコで開催された。
各国のシュルレアリスム > ベルギー

ベルギーのフランス語圏では、1924年、『シュルレアリスム革命』誌創刊とほぼ同時に、「ベルギーのブルトン」とも言われる詩人ポール・ヌージェ（フランス語版）が、詩人マルセル・ルコント（フランス語版）、作家カミーユ・ゲーマンスとともにシュルレアリスムの機関誌『コレスポンダンス（フランス語版）』を創刊した。これに先立って、別の機関誌の創刊を企てていた画家のルネ・マグリットと作家・画家のE・L・T・メザンス（フランス語版）、および詩人ポール・コリネ（フランス語版）やルイ・スキュトネール（フランス語版）、作曲家アンドレ・スーリー、作家・写真家マルセル・マリエン（フランス語版）らがヌージュらと合流し、ベルギー・シュルレアリスム（フランス語版）を牽引した。画家のポール・デルヴォーもこの運動に一時期参加するが、直接フランスのシュルレアリスム運動に参加したマグリットと違って、ベルギーで活動を続けながら、シュルレアリスム展に出展していた。
一方、共産主義との関わりにおいては、1932年にブルトンに出会ってシュルレアリスムに「啓示」を見いだした詩人アシール・シャヴェ（フランス語版）が1934年にラ・ルヴィエールでシュルレアリストのグループ「リュプチュール（フランス語版）（分裂）」を結成した。これは詩作と社会改革による人間の解放を目指す運動であった。
各国のシュルレアリスム > チェコスロバキア

チェコスロバキアでは、1924年、フランスの『シュルレアリスム革命』誌、ベルギーの『コレスポンダンス』誌の創刊と機を一にして、芸術家連盟デヴィエトシル（フランス語版）に参加していた美術評論家・コラージュ作家のカレル・タイゲとヴィーチェスラフ・ネズヴァルが中心となって前衛芸術運動「ポエティスム（フランス語版）」が起こった。1927年には、フィリップ・スーポーがプラハでロートレアモンに関する講演を行い、これに深い感銘を受けたタイゲがスーポーの協力を得て、ロートレアモンの『マルドロールの歌』のチェコ語訳を出版することになった。スーポーはすでに前年、フランス共産党への入党をめぐってブルトンらと対立し、「文学的すぎる」という理由で除名されていたが、無名のまま没した詩人ロートレアモンの『マルドロールの歌』を最初に発掘し、ブルトン、アラゴンに紹介したのはスーポーであり、こうして、ポエティスムの運動はシュルレアリスムの運動と連動することになった。
各国のシュルレアリスム > ルーマニア

ルーマニアで詩人イラリエ・ヴォロンカ（ルーマニア語版）とともにダダイスムの雑誌『75 H.P』を創刊した画家ヴィクトル・ブローネルは、同国の前衛詩人らが結成したドイツ表現主義、ロシア構成主義、ダダイスム、シュルレアリスムなどの前衛芸術運動に参加し、この運動の機関誌『ウヌ (Unu)』（1928年創刊、1935年終刊）に作品を掲載していた。すでに1903年に渡仏し、フランスで美術教育を受けた同郷人のコンスタンティン・ブランクーシと出会ったのは1930年に渡仏したときのことであり、このときイヴ・タンギーを介してデ・キリコとブルトンに出会った彼は、1931年にシュルレアリスムに参加した。第二次大戦中もユダヤ人であるにもかかわらず亡命が叶わず、ニューヨークでの活動には参加せず、やがてブルトンを中心とする運動からは離れるが、生涯にわたってシュルレアリストであった。
各国のシュルレアリスム > ユーゴスラビア

ユーゴスラビアでは詩人・画家のマルコ・リスティッチ（英語版）が早くも1925年に『シュルレアリスム革命』誌に詩を寄稿した。1926年から27年にかけてパリに滞在してブルトンらシュルレアリストと親交を深め、コラージュ作品を発表し、帰国後にシュルレアリスム運動を開始し、複数の機関誌を創刊。ユーゴスラビアを代表するシュルレアリストとして文学・芸術作品を発表し続けた。
各国のシュルレアリスム > 日本

日本におけるシュルレアリスムの紹介は、1927年に瀧口修造が刊行したシュルレアリスム詩のアンソロジーが最初とされる。また、ブルトン、エリュアールらと交友のあった山中散生が1933年に巴里東京新興美術展を開催し、1937年に瀧口修造との共同企画、『みづゑ』の後援による海外超現実主義作品展を開催した。これは、エルンスト、タンギー、ミロ、ピカソ、ハンス・ベルメール、マン・レイ、マグリット、デ・キリコ、インドリヒ・スティルスキー、ヘンリー・ムーア、ポール・ナッシュなど各国のシュルレアリストの作品377点を集めた大規模な展覧会であり、日本のシュルレアリスム運動における重要な契機となった（「日本におけるシュルレアリスム」参照）。
各国のシュルレアリスム > ドイツ

なお、とりわけドイツではファシズムの台頭に伴って多くの作家がフランスに亡命した。ドイツから亡命したシュルレアリスムの画家のうち、エルンストとハンス・ベルメールの作品は1937年にドイツ各地を巡回した退廃芸術展に出品されたうえに、ゲシュタポにより一時レ・ミル収容所に拘留された。
概念・技法

シュルレアリスムの主な概念を知る上で重要なのは、1938年にパリで国際シュルレアリスム展が開催された際にブルトンとエリュアールの共編によって刊行された『シュルレアリスム簡約辞典』である。
概念・技法 > オートマティスム

シュルレアリスムの基本概念はオートマティスムであり、オートマティスムは本来、生理学・精神医学用語であったが、ブルトンは「理性による監視をすべて排除し、美的・道徳的なすべての先入見から離れた、思考の書き取り」という心的オートマティスムとして再定義した。これは言語の自動記述だけでなく、絵画表現においても同様であり、たとえば、アンドレ・マッソンは人為的なトランス状態で「自動デッサン」を制作し（1924年から25年にかけて『シュルレアリスム革命』誌に発表）、イヴ・タンギーは、制作時に完全に自由になって思いがけない表現が生まれるように、事前に下絵を描くことはなかった。また、偶然性を狙ったコラージュ、フロッタージュ、デカルコマニーなどの技法も意識の介入を排除して、無意識を表出させようという試みである。実際、言語の自動記述が直接的であるのに対して、絵画の場合は描く行為・イメージ化において意識が介在するため、ピエール・ナヴィルは「絵画のオートマティスムは不可能である」と語っていた。
最初の自動記述の試みは、シュルレアリスムの運動が本格的に始まる前の1919年にブルトンとスーポーによって行われた。フロイトの自由連想法の影響を受けた自動記述は、理性に制御されない純粋な思考を表現するために、できるだけ無意識に近い状態で浮かんでくる言葉を書き付けて行った。次第にその速度を上げることで、主語（主体性）が排除され、内容も前後の脈絡のない抽象的な言葉やイメージの連続になる。スーポーとブルトンはこの実験を毎日8時間から10時間にわたって行った。この結果は同年10月から12月の『リテラチュール』誌（第8号から第10号）に「磁場」として発表され、翌1920年にシュルレアリスムの出版社オ・サン・パレイユ（フランス語版）から刊行された。自動記述の著書としては、1930年にエリュアールとブルトンによって発表された『無原罪の御宿り』も重要である。ここには自動記述の試みとして、神経衰弱疑似症の実験、強烈な偏執狂の疑似症の実験、全身麻酔疑似症の実験、表現錯乱疑似症の実験、早発性痴呆症疑似症の実験などについて記述され、表紙にはダリのエロティックな絵が掲載された。だが、一方で、こうした自動記述の試みは、多くの場合、催眠状態で行われたため、危険を伴うものであった。1922年9月に行われた催眠実験は、バンジャマン・ペレ、ルネ・クルヴェル、ロベール・デスノスが被験者になり、催眠状態に入った3人が他の参加者の質問に答えるという霊媒実験（心霊実験）を模した試みであった。この様子についてブルトンが「霊媒の登場」と題する一種の報告書を書き、『リテラチュール』誌第2シリーズ第6号（1922年11月）に掲載した。だが、催眠実験（睡眠実験）がエスカレートすると、被験者が自分自身や参加者に危害を加える恐れがでてきた。クルヴェルは自殺を企てようとし、デスノスは周囲の友人にナイフを持って襲いかかったという。こうした危険性は、離人症や幻覚に伴う死の危険とともに、ブルトン自らが1934年の『ミノトール』誌第3・4合併号掲載の「自動メッセージ」と題する記事で明らかにし、事実上、これ以後、自動記述の実験は行われなくなった。
概念・技法 > 不気味なもの

フロイトが1919年に著した小論「ウンハイムリッヒ（ドイツ語版）」（不気味なもの）は、「驚愕をもたらすもの、不安をかき立てるもの、ぞっとするような恐ろしさを与えるもの」として、シュルレアリスムの重要な概念の一つである。フロイトはこの論文で、ドイツ・ロマン派の作家E・T・A・ホフマンの短編小説『砂男』を例に挙げて分析している。ハンス・ベルメールが手足を切断された不気味で魅力的な人形（球体関節人形）を作るきっかけとなったのも、ホフマンのこの作品に基づいてジャック・オッフェンバックが作曲したオペラ『ホフマン物語』に登場する自動人形オランピアに触発されてのことであった。マグリットの最初のシュルレアリスム作品とされるのは1926年制作の《迷える騎手》であるが、1926年から27年にかけて制作された作品《鳥を食べる少女》や《殺意の空》には「気持ちをかき乱すような」鳥のイメージ、特に血を流す鳥や死んだ鳥が多く描かれている。また、《鳥を食べる少女》の副題は「快楽」であり、同郷人の詩人ヌージェは、マグリットはこの作品でフロイトの快楽原則をさらに探求し、「快楽の残虐さ」を描いているという。
アルフレッド・ジャリがソポクレスの『オイディプス王』に着想を得て書いた演劇『ユビュ王』（1896年刊行）は、シュルレアリスムの先駆、不条理演劇の先駆とされる作品であり、ミロの一連の「ユビュ」作品、エルンストの《オイディプス王》（1922年）、《ユビュ皇帝》（1923年）など、人間の心の混沌とした未知の領域、グロテスクで不気味な形象としてシュルレアリストが繰り返し取り上げた題材である。写真家ドラ・マールのフォト・モンタージュ作品《ユビュ王の肖像》（1936年）では、アルマジロの胎児を撮ったネガフィルムを使い、象のような形象により不気味さが強調されている。ヴィクトル・ブローネルの水彩《K氏の奇妙な事例》（1934年）も「ユビュ王」に着想を得た作品で、当時、欧州で台頭しつつあった独裁者の不気味な形象としてブルトンに絶賛された（同じ年に油彩《ヒトラー》も発表している）。同じく1934年制作の油彩《K氏の集中力》ではさらに太った男性の裸体にセルロイド製の小さい人形をたくさん貼り付けて不気味さを強調している。
このほか、ピカソが描いた牛頭人身の怪物「ミノタウロス」、アンドレ・マッソンの同じく「ミノタウロス」や恍惚状態で神託を告げた「ピューティアー」、または迷宮のモチーフ、ミロが1935年から1936年にかけて制作した一連の絵画『変身』などの神話・伝説の形象・モチーフが無意識の表象として取り上げられている。
また、女性の眼球を剃刀で切るシーンで始まるブニュエルとダリの『アンダルシアの犬』（1928年）は、「不気味なもの」を最も強力に表現した映画として、後のヒッチコック監督の作品、特に『鳥』（1963年）などに影響を与えることになる。
概念・技法 > 客観的偶然 > デペイズマン

シュルレアリストによって発掘されたロートレアモンの『マルドロールの歌（英語版）』（1868年）の一節「解剖台上のミシンとこうもり傘の偶然の出会い（のように美しい）」は、デペイズマン（異なった環境で生じる違和感、不安感、驚異）の例として挙げられることが多く、シュルレアリスムではデ・キリコ、マグリット、エルンストの作品の特徴とされる。一方で、ロシア・フォルマリズムのシクロフスキーによって提唱された異化に近い概念でもあり、ブルトンはこれを「客観的偶然（フランス語版）」の概念として提唱した。すなわち、偶然による2つのものの接近・出会いによって「現実の中に潜む超現実が露呈し、不可思議（驚異）が現出する」瞬間である。
概念・技法 > 客観的偶然 > コラージュ

エルンストが《近づく思春期……（昴）》（1921年）など多くの作品で用いたコラージュの技法もこのような発想に基づいている。キュビスムのコラージュ（パピエ・コレ）とシュルレアリスムのコラージュの違いは、パピエ・コレでは、あらかじめ意図された視覚的効果があり、そのために複数の要素の組み合わせるのに対して、エルンストのコラージュは、あらかじめ意図されたものではなく、既存の印刷物や写真を組み合わせることで、その偶然性によって生み出される驚きや詩的イメージが重要になることである。エルンストは絵画としてだけでなく、コラージュ作品と小説を組み合わせて「ロマン・コラージュ（コラージュ小説）」として発表した。こうしたエルンストのコラージュについてアラゴンは「挑戦する絵画」と題する評論を発表した。パピエ・コレ、コラージュの発想から後にモンタージュ、アサンブラージュの技法が生まれることになる。
概念・技法 > 客観的偶然 > フロッタージュ、グラッタージュ

「客観的偶然」の概念に基づいてエルンストが生み出した技法は、この他にもフロッタージュ（こすり出し）、グラッタージュ（削り出し）などがある。フロッタージュは、木目の浮いた床板から着想を得た技法で、板や石などの表面に直接紙を当てて、その凹凸を鉛筆などでこすり出す方法である。《全都市》（1934年）などがこの技法で描かれている。
フロッタージュの応用であるグラッタージュは、キャンバス上に数種類の絵具を層状に塗り重ね、これを凹凸のある物体の上に載せ、次にパレットナイフで絵具層を削って、地塗層に物体の模様を写し出す技法である。代表作に《森と鳩》（1927年）がある。
概念・技法 > 客観的偶然 > デカルコマニー

同様の発想によるデカルコマニー（転写）は、1936年の『ミノトール』誌に発表されたオスカル・ドミンゲスの作品が最初のものとされる。2つ折りにした紙に絵具を入れ、再び紙を開いて偶発的な模様を得る方法であり、これを絵画に応用すると、支持体（基底材）や絵具の性質によって異なった効果が生じる。
概念・技法 > 客観的偶然 > 優美な屍骸

「優美な屍骸」は絵画と文学の両方において行われた共同制作である。言葉による場合は、たとえば4人がそれぞれ任意に選んだ主語、述語、目的語、補語を組み合わせる。素描の場合は、紙を4つ折りにしてつなぎ目の印だけ付け、各自が先に描かれた絵を見ないで順番に（つなぎ目の印から）続きを描いていくという方法である。「優美な屍骸」という言葉は、5人がそれぞれ選んだ言葉を組み合わせてできた「優美な屍骸は新しい葡萄酒を飲む（Le cadavre / exquis / boira / le vin / nouveau）」によるものである。『シュルレアリスム革命』誌の第9・10合併号（1927年10月、テーマ「自動記述」）には、言葉による「優美な屍骸」作品のほか、素描作品も5点掲載され、これ以後、主にエルンスト、マッソン、ブルトン、タンギー、ブローネル、マックス・モリーズ（フランス語版）、ジャック・エロルド（フランス語版）らによって制作された。また、1948年にはポルトガルのシュルレアリスムの画家アントニオ・ドミンゲス、フェルナンド・アゼヴェド、アントニオ・ペドロ、モニーツ・ペレイラによって油彩による「優美な屍骸」の大作（150 x 180 cm）が発表された。
さらに造形においても、テーブルに女性の頭部、切断された手、ヴェール、多面体を配置したジャコメッティの《テーブル》、オオカミ（実際にはキツネ）の剥製の頭部と尾部をテーブルの前後に固定したブローネルの代表作《狼-テーブル》（1939年）など、客観的偶然、デペイズマン、あるいは「不気味なもの」を表わす作品が制作された。
概念・技法 > その他の技法

シュルレアリスムの技法としては、このほか、ヴォルフガング・パーレンが考案したフュマージュ、ダリ独自の「偏執狂的批判的方法（フランス語版）」、また、シュルレアリスム独自の技法ではないがダリやマグリットの作品の特徴として挙げられるトロンプ・ルイユ（だまし絵）などがある。フュマージュは濡れたキャンバス（後に水彩絵具で描いたキャンバス）の表面をろうそくの煙で燻して黒い跡を付ける技法であり、幻影、亡霊、夢などを表現するオートマティスムの技法として、ダリも作品の一部に使用している。
ダリの偏執狂的批判的方法は、フロイトの精神分析やリヒャルト・フォン・クラフト＝エビングの『性的精神病質（Psychopathia sexualis）』に深い関心を抱いていたダリが、これらを独自に解釈して1930年代に絵画理論として提唱したものであり、オートマティスムとは対照的に、技巧的で緻密な表現である。
トロンプ・ルイユの作品を多数制作したのは16世紀イタリアの画家ジュゼッペ・アルチンボルドであり、その奇抜さ、独創性によって20世紀になってから、主にシュルレアリストによって発掘・再評価された画家である。
なお、絵画におけるオートマティスムは、後の抽象表現主義、アンフォルメルなどの絵画運動、さらにはアクション・ペインティングなどの表現様式を生むきかっけとなった。
シュルレアリスムの先駆者

シュルレアリスムの先駆者、シュルレアリスムに影響を与えた作家・画家、またはシュルレアリストによって発掘・再評価された作家・画家は、主にドイツ・ロマン主義、幻想文学・幻想絵画、象徴主義、ゴシック美術やゴシック小説の作家または画家、および当時は異色とされたイタリア・ルネサンスの一部の画家である。文学については、『シュルレアリスム革命』誌、『ミノトール』誌などのシュルレアリスム運動の機関誌、およびブルトンが1940年に編纂した『黒いユーモア選集（フランス語版）』で紹介された。画家についてもこれらの機関誌のほか、各作家が評論・随筆を発表している。たとえばスーポーの『ウィリアム・ブレイク』（1928年）、『パオロ・ウッチェロ』（1929年）、『ロートレアモン』（1946年）、エリュアールの『芸術論集』（全3巻、1952-54年）、ブルトンの『超現実主義と絵画』（1928年）などである。
シュルレアリスムの先駆者 > 作家

フィリップ・ド・ボーマノワール（フランス語版）（1252～1254-1296）- フランスの法学者、ファトラジー（フランス語版）（13世紀フランスで流行した支離滅裂な詩）で知られる。
マルキ・ド・サド（1740-1814）- フランス性愛文学の作家
ジャン・パウル（1763-1825）- ドイツの小説家、反古典主義的長編小説
E・T・A・ホフマン（1776-1822）- ドイツ幻想文学の作家、短編小説『砂男』
ジェラール・ド・ネルヴァル（1808-1855）- フランス象徴派の詩人
グザヴィエ・フォルヌレ（1809-1884）- フランスの詩人、小説家、劇作家
シャルル・ボードレール（1821-1867）- フランス象徴派の詩人
ステファヌ・マラルメ（1842-1898）- フランス象徴派の詩人
シャルル・クロ（1842-1888）- フランスのユーモア詩人
ロートレアモン（1846-1870）- フランスの詩人、『マルドロールの歌』
アルチュール・ランボー（1854-1891）- フランスの詩人、『地獄の季節』、『イリュミナシオン』
アルフレッド・ジャリ（1873-1907）フランスの小説家・劇作家、戯曲『ユビュ王』
レーモン・ルーセル（1877-1933）- フランスの詩人・小説家
ギヨーム・アポリネール（1880-1918）- フランスの詩人、詩集『アルコール』、演劇『ティレジアスの乳房』、性愛小説『若きドン・ジュアンの冒険』
シュルレアリスムの先駆者 > 画家

パオロ・ウッチェロ（1397-1475）- イタリア初期ルネサンスの画家
ヒエロニムス・ボス（ca.1450-1516）- ルネサンス期のネーデルラントの画家、幻想絵画
ピエロ・ディ・コジモ（ca.1462-1521）- イタリア盛期ルネサンスの画家
ハンス・バルドゥング（1484-1545）- ルネサンス期のドイツの画家・版画家
ジュゼッペ・アルチンボルド（1526-1593）- マニエリスムを代表するイタリアの画家、モンタージュ（寄せ絵）、トロンプ＝ルイユ
ピーテル・ブリューゲル（ca.1525-1569）- ブラバント公国（現オランダ）の画家
フランシスコ・デ・ゴヤ（1746-1828）- スペインの画家（宮廷画家）、『黒い絵』
ウィリアム・ブレイク（1757-1827）- イギリスの詩人・画家
シャルル・メリヨン（1821-1868）- フランスの版画家
ロドルフ・ブレスダン（1822-1885）フランスの版画家
ギュスターヴ・モロー（1826-1898）- フランス象徴主義の画家
アルノルト・ベックリン（1827-1901）- スイス象徴主義の画家
オディロン・ルドン（1840-1916）- フランスの画家、幻想絵画
アンリ・ルソー（1844-1910）- フランスの素朴派の画家
マックス・クリンガー（1857-1920）- ドイツの画家、版画家、彫刻家
ヒエロニムス・ボス《快楽の園》1490-1510年、プラド美術館蔵
ピエロ・ディ・コジモ《プロクリスの死》1495年頃、ナショナル・ギャラリー蔵
ハンス・バルドゥング《死と乙女》1518-20年、バーゼル市立美術館蔵
ジュゼッペ・アルチンボルド《夏》1573年、ルーヴル美術館蔵
ロドルフ・ブレスダン《善きサマリア人》1861年頃、ブルックリン美術館蔵
ギュスターヴ・モロー《ヘラクレスとレルネのヒュドラ》1876年、シカゴ美術館蔵
オディロン・ルドン《眼＝気球》1878年、ニューヨーク近代美術館蔵
アルノルト・ベックリン《死の島》1880年、バーゼル市立美術館蔵
マックス・クリンガー《手袋 : 不安》1893年、アルベルティーナ蔵
アンリ・ルソー《夢》1910年、ニューヨーク近代美術館蔵
日本におけるシュルレアリスム > 概要

日本におけるシュルレアリスムは1920年代後半にまずは詩において開花し、1930年代に美術へと波及した[要出典]。
詩人では、冨士原清一、西脇順三郎、瀧口修造、北園克衛、友部正人、友川かずき、棚夏針手など。小説家では安部公房が優れた作品を残している。
画家には、古賀春江、福沢一郎、阿部金剛、北脇昇、三岸好太郎、米倉壽仁、岡本唐貴、靉光、寺田政明、鎌田正蔵、杉全直、大塚耕二、矢崎博信、浅原清隆、小山田二郎、西村元三朗、山下菊二、植月英俊などがいる。
写真家では、山本悍右などがいる。
漫画界では、不条理漫画といわれ、つげ義春のねじ式（1968年月刊『ガロ』6月増刊号に発表）によって初めてシュルレアリスム的表現の可能性が切り開かれ[要出典]、漫画界のみならず多くの知識人、芸術家などに多大な影響を与えるとともに全共闘世代の圧倒的支持を得た[要出典]。
日本におけるシュルレアリスムは、ネオ・ダダの系譜にある雑誌『ゲエ・ギムギガム・プルルル・ギムゲム』（1924年-1926年）から北園克衛、稲垣足穂、宇留河泰呂が、冨士原清一の『列』に合流して日本最初のシュルレアリスム専門雑誌『薔薇・魔術・学説』（1927年-1928年、冨士原清一が主宰
）が創刊されるなど、初期においてダダからの流れが重要な役割を果した。
また、愛知県では文化人の間でシュルレアリスムが流行し、特に愛知県名古屋市はシュルレアリストの拠点となっていた。その理由として、愛知県在住の詩人である山中散生がフランスのシュルレアリストと書簡で交流しており、愛知県にはフランスのシュルレアリスムの情報が直接もたらされていたことが挙げられる。同じく愛知県在住の画家であった下郷羊雄も、山中散生に感化されてシュルレアリスムに傾倒し、やがて愛知県のシュルレアリストの中心人物となっていった。当地におけるシュルレアリスムの興隆は、のちに「名古屋のシュルレアリスム」と称される一大ムーブメントとなった。名古屋のシュルレアリスムの系譜に連なる者としては、画家の尾澤辰夫らがいる。
日本におけるシュルレアリスム > 俗語としてのシュルレアリスム

1990年代末期頃から、日本のメディアや俗語において「シュール」であるということは、超現実主義の意味から逸脱して「ナンセンス」「不条理」であるという意味で使われるようになった。あくまで「シュールな」「シュールだ」というように略称でのみ使われ、本来のシュルレアリスムからは独立した別の概念として扱われている。
→「ギャグ漫画 § 不条理ギャグ」も参照
日本におけるシュルレアリスム > 研究

近年の日本においてシュールレアリスム研究及び大学におけるシュールレアリスムの講義並びに実技（自由連想法を用いたディスカッションを含む）を行っている人物として多田夏雄が挙げられる。著書としてシュールレアリスム論（文星芸術大学紀要）。
シュールレアリスム研究家 黒沢義輝は戦前の日本におけるシュールレアリスム研究の第一人者である[要出典]。
AI、論理学、メディアアートの講義においてデペイズマンなどシュルレアリスムの技法の解説を行っている人物として中野圭がいる。
関連文献

鈴木雅雄、林道郎『シュルレアリスム美術を語るために』（水声社、2011）ISBN 9784891768348
酒井健『シュルレアリスム : 終わりなき革命』（中央公論新社〈中公新書〉、 2011）ISBN 9784121020949
谷川渥『シュルレアリスムのアメリカ』（みすず書房、2009）ISBN 9784622074090
速水豊『シュルレアリスム絵画と日本 : イメージの受容と創造』（日本放送出版協会、2009）ISBN 9784140911358
鈴木雅雄『シュルレアリスム、あるいは痙攣する複数性』（平凡社、2007）ISBN 9784582702743
巌谷國士『シュルレアリスムとは何か』（筑摩書房〈ちくま学芸文庫〉、2002）ISBN 4480086781
アンドレ・ブルトン『シュルレアリスム宣言・溶ける魚』（巖谷國士訳、岩波書店〈岩波文庫〉、1992）ISBN 4003259017
アンドレ・ブルトン『ナジャ』（巖谷國士訳、岩波書店〈岩波文庫〉、2003）ISBN 4003259025
アンドレ・ブルトン『魔術的芸術 普及版』（巖谷國士・谷川渥ほか訳、河出書房新社、2002、新版2017）ISBN 430927904X
アンドレ・ブルトン『超現実主義宣言』（生田耕作訳、中央公論新社〈中公文庫〉、1999）ISBN 412203499X
『水声通信：20 思想史のなかのシュルレアリスム 』(水声社、2007年)
『水声通信：23 シュルレアリスム美術をどう語るか』(水声社、2008年)
『水声通信：25 シュルレアリスム美術はいかにして可能か』(水声社、2008年)
巖谷國士編 『ユリイカ 詩と批評 総特集ダダ・シュルレアリスムの21世紀』、2016年8月臨時増刊号、青土社
巌谷國士編 『ユリイカ シュルレアリスム』、1993年8月臨時増刊号、青土社
澤正宏／和田博文編『日本のシュールレアリスム』（世界思想社、1995年）
カール・ヴァン・ヴェクテンによるダリ（左）とマン・レイの肖像写真（1934年、アメリカ議会図書館蔵）
『シュルレアリスム革命』誌第8号の表紙（1926年12月）- フォト・モンタージュまたは「寄せ絵」による作品
スーポー（左）とネズヴァル（プラハにて、1927年）
尾澤辰夫筆『鴨』1938年。
小松杏

小松 杏（こまつ あん、1990年8月30日 - ）は、日本のAV女優。エスフラート所属。
略歴

2021年4月、マドンナの専属女優としてAVデビュー。
2022年12月より専属を離れ、企画単体女優となる。
人物

結婚5年目の主婦であり、結婚前はモデルをしていた。
趣味は大学生時代から始めた釣り。
初恋は小学校1〜2年生くらいの頃で、初めて付き合ったのは中学校3年生の時、初体験は17歳の時に付き合っていた先輩と。オナニーは小学3年の時に覚えた。
デビューの理由は、セックスレスの解消、見せる性行為に興味があったこと。デビューしてよかったことは自分の性能が分かったこと。
作品

◎:BD版発売作品
作品 > アダルトVR

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作品 > 配信のみ

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よつんばいフェラチオ（2025年1月1日、OFFICE K’S）
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作品 > web配信 > FANZA

あんさん（2022年12月7日、素人ホイホイ）
松さん（2023年1月20日、素人ホイホイZ）
MATSU（2023年1月27日、素人ホイホイSH）
MATSU（2023年2月26日、素人ホイホイFriends）
あん（2023年5月19日、五反田マングース）
あん（2023年5月20日、シロウト大好き◆ハメ撮り専門）
杏（2023年6月15日、Cullet）
あんさん（2023年7月15日、俺の素人-Z-）
杏さん（2024年4月23日、俺の素人-Z-）
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杏（2025年3月14日、昭和以上熟女未満）
作品 > web配信 > MGS

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あんさん(28) 素人ホイホイ・えろきゅん・素人・お姉さん・清楚・微乳・黒髪・色白・酒好き・コスプレ・電マ・ハメ撮り（2023年7月19日、素人ホイホイ えろきゅん）
松さん(30) 素人ホイホイZ・素人・ハメ撮り・ドキュメンタリー・清楚・OL・長身・お姉さん・色白・個人撮影・顔射（2023年7月20日、素人ホイホイZ）
あいか&ありむら（2023年8月18日、0）
MATSU(30) 素人ホイホイ・素人・ハメ撮り・ドキュメンタリー・個人撮影・長身・スレンダー・美乳・お姉さん・OL（2023年8月27日、素人ホイホイ）
ゆか（2023年10月7日、0）
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リカ&マキ（2024年1月17日、0）
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エミ&マキ（2024年4月8日、0）
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杏さん（2024年4月23日、俺の素人-Z-）
ミカ（2024年6月29日、0）
小松蘭 1（2024年8月5日、舞ワイフ）
小松蘭 2（2024年8月7日、舞ワイフ）
裏オプ禁止のヌキ無し健全店メンエス嬢は仕事中に溜まったムラムラを全く知らないゆきずり男と下品なベロキス密着中出しハメ撮りＳＥＸをして解消している（2024年8月15日、ガブっと！！素人ハメちゃう課）
乳首の弱いカノジョと僕が、互いに乳首を責めあいました。 小松杏（2024年8月29日、WAAPサロン）
ミサキ（2024年9月10日、素人ギャラリー）
あん パンストLOVERS（2025年1月21日、パンストLOVERS）
杏（2025年3月14日、昭和以上熟女未満）
作品 > web配信 > FC2

あのぉ…奥さんってどうしていつも裸なんですか！？ 小松杏（2023年6月24日、ERO TRIBE）
脚長美脚♪スレンダーモデル若妻［　杏　］出張先ホテルでのシャワー盗//撮 【本編顔出し】（2023年10月27日、のぞきみ隊）
美容アドバイザーとして働く清楚妻(27\)　腹筋浮き出る華奢な体をガン突きし中出し（2024年8月17日、ロイド零時）
作品 > デジタル写真集

美熟女No.1! Madonnaキャンペーン! 〜専属女優スペシャルフォト〜（2021年6月7日、FANZA BEAUTY COLLECTION）
小松杏『過ちの代償 夫の知人に弱みを握られ、犯●れ続けた私…。』（2023年5月2日、）
小松杏『夫とのセックスに不満がある私は、夫の兄、そして弟とも関係を持ってしまった…。』（2023年6月20日、）
絶叫！悶絶！ポルチオ開発！子宮の奥にある奥の奥でイク女9 小松杏（2023年11月10日、セレ友出版）
憧れのスチュワーデスと性交 小松杏（2024年1月26日、HAME×ドリームチケット）
女医in...（脅迫スイートルーム） 小松杏（2024年5月10日、HAME×ドリームチケット）
熟女マン開！ 美しすぎるスケベな奥様Vol.2 固いフランスパン、好き（2024年8月7日、）
出演 > テレビ

美女たちの密談 モテるの法則X season2 #6（2022年7月19日、エンタメ〜テレ）
掲載 > 雑誌

週刊実話 2022年7月21日号（日本ジャーナル出版） - 袋とじ「三十路妻の淫らヘア」
週刊実話 2022年10月6日号（日本ジャーナル出版） - グラビア「挑発スレンダーボディー」
週刊アサヒ芸能 2022年12月1日号（徳間書店） - インタビュー「AV熟女 私の運命を変えた1作」
首投げ

首投げ（くびなげ）とは、相撲の決まり手の一種またはレスリングなどの格闘技で使用される投げ技の一種である。相手の首を固定して投げる技である。別名はフライング・メイヤー（Flying Mare）。
解説

この技は相手の首を腋の下に引き込み、自分の腕を相手の首に巻きつけてねじるようにして相手を投げ倒す技であり、後のレスリング及びプロレスでは「フライング・メイヤー」とも呼ばれてプロレスではスリーパーホールド、フェイスロック、サッカーボールキックなどの技への連携として使用されることが多い。なお、フライング・メイヤーは相手の頭及び首をホールドして投げる技の総称であるため、肩口から相手の頭を抱えるものも同様の名称で呼ばれる。
相撲では攻め込まれた際の窮地の策として用いる場合が多い。相手の首に腕が回るということは、相手の頭が肩のあたりにある、つまり相手に潜り込まれている、あるいは押し込まれた状態で、これは相撲では相手が有利な体勢である場合が多い。そこから逃れつつ勝負を決めようとしてかける技である。失敗するとすっぽ抜けて押し倒される。
首投げを打つということは攻め込まれているということであり、また首投げを決められるということは詰めが甘いということであるため、上位力士はこの技を打っても喰らっても好ましくないと言える。その為、この技を狙って打つことはまず無いと言える。実際、1970年3月場所14日目の北の富士と大鵬の一番で大鵬が北の富士を首投げで破った際には、後の新聞で相撲解説者の玉ノ海梅吉から「横綱同士で、首投げやるほうもやるほうだし、食うほうも食うほうだ」と批判された。作家の嵐山光三郎も、首投げについて「子どものときなんか、ラジオだったかな『首投げなんか食っちゃダメだろう』とか、よく解説の人とが言ってましたね」と自身の著書で語っている。
相撲では滅多にみられることはないが1955年5月場所千秋楽、小兵の横綱栃錦が身長203 cmの大関大内山の猛烈な突っ張りをかいくぐって決めた首投げが有名。近年では安芸乃島、日馬富士、豪栄道がよく決めていた。
首に技をかけることから危険であるとの理由で子供の相撲では禁じ手にされることもある。
講道館機関誌『柔道』1948年5月号で、玉嶺生は、柔道の腰車が深いと腰投げで浅いと首投げと言われるであろう、と述べている。
→詳細は「腰車」を参照
また、柔道家の金光弥一兵衛は自著で浮腰に似た首投げを抱込腰と呼んでいる。
派生した俗語

大相撲の隠語で、性行為のこと。首投げが決まったときの格好が「正常位」と似ているところから、この言葉が派生した。
近鉄5800系電車

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: この項目では、近鉄奈良線・大阪線・名古屋線の5800系電車について説明しています。近鉄南大阪線・養老線で使用されていたモ5800形電車については「大阪鉄道デイ1形電車」をご覧ください。
| 近鉄5800系電車 |
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 5800系5803編成 （2023年11月4日 富雄駅－学園前駅間）
基本情報
運用者:  近畿日本鉄道
製造所:  近畿車輛
製造年:  1997年 - 1998年
製造数:  46両
投入先:  （近畿日本鉄道）難波線・大阪線・奈良線・京都線・橿原線・天理線・名古屋線・山田線・鳥羽線 （阪神電気鉄道）本線・阪神なんば線
主要諸元
編成:  4両・6両編成（4両編成は名古屋線所属車のみ）
軌間:  1,435 mm
電気方式:  直流1500V
最高運転速度:  大阪線・名古屋線：110 km/h 奈良線・京都線：105 km/h 阪神電車：106 km/h
起動加速度:  通常：2.6 km/h/s 高加速時：3.0 km/h/s
減速度（常用）:  4.0 km/h/s
減速度（非常）:  4.5 km/h/s
全長:  20,720 mm
全幅:  2,800 mm
全高:  4,150 mm
車体高:  4,025 mm
車体:  アルミニウム合金
台車:  積層ゴムブッシュ式片側軸箱支持式ボルスタレス台車 Mc車・M車：KD-306 Tc車・T車：KD-306A
主電動機:  三菱電機製 MB-5035B 
主電動機出力:  165 kW
駆動方式:  WNドライブ
歯車比:  5.73
編成出力:  4両編成：1,320 kW 6両編成：1,980 kW
制御方式:  GTO-VVVFインバータ制御
制御装置:  三菱電機製 MAP-174-15VD27 
制動装置:  電磁直通ブレーキ （回生・保安ブレーキ付）
保安装置:  近鉄型ATS、阪神型ATS（奈良線所属車両のみ）、列車選別装置、列車無線装置
備考:  電算記号：DH（奈良・京都線） DF（大阪線） DG（名古屋線） 
    第38回（1998年）ローレル賞受賞車両  
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近鉄5800系電車（きんてつ5800けいでんしゃ）は、近畿日本鉄道（近鉄）が保有する電車である（通勤用の一般車両）。愛称はL/Cカー。
解説の便宜上、神戸三宮・大阪難波・京都（奈良・京都線系統運用車）、鳥羽（大阪・名古屋線系統運用車）側先頭車の車両番号+F（Formation=編成の略）を編成名として記述（例：モ5801・モ5811以下6両編成=5801F・5811F）する。
概要

混雑時は窓に平行して座席が並ぶロングシート、閑散時は回転式クロスシートに変更される「デュアルシート」を配置した車両（L/Cカー）で、1997年（平成9年）から1998年（平成10年）にかけて導入された。
大阪線、名古屋線のみならず、従来ロングシート車のみ投入してきた奈良線にも投入されており、1998年までに6両編成7本と4両編成1本の計46両が製造され、奈良線系統には6両編成5本30両、大阪線には6両編成2本12両、名古屋線には4両編成1本4両がそれぞれ投入された。
本形式の次に登場した3220系以後の新規形式は全て車体デザインが全く異なり、IGBT素子VVVFインバータ制御を搭載したシリーズ21に移行した。このため、1981年の1400系と8810系に始まり、20年近く採用され続けた近鉄一般車の基本デザインは本形式が最後となり、1984年の1420系に始まり、10数年に渡って搭載され続けたGTO素子VVVFインバータ制御も本形式が最後となった。
概要 > 登場までの経緯

大阪線・名古屋線には長距離輸送のため、クロスシート車が運転されてきた。2600系・2680系・2610系では通勤形の2410系と同様の片側4扉車体でありながら対面式固定クロスシートを導入したが、シートピッチが狭いという理由で旅客から敬遠されるようになってきたため、2680系・2610系は車体更新の際に順次ロングシートに改造された。
1988年に登場した5200系も3扉転換クロスシート車であり、2600系列に比べると居住性は向上したが、3扉車のためラッシュ時の運転には適さず、近鉄と近畿車輛は混雑時と閑散時の輸送を両立できるように、ロングシートとクロスシートに自由に変更できるデュアルシート車（L/Cカー）を開発。1996年1月に2610系2621Fを試作車として改造し、同年2月以降大阪線や名古屋線で試験的に運用した。これが利用者から好評を博したため、本系列はその実績を反映させた量産車である。
L/Cカーの運転席の扉の横に貼られていたロゴ
前面に設置されたL/Cカーのロゴ
ローレル賞受賞プレート
車両概説 > 車体

1620系や1026系がベースになっていることから、両系列と同一のアルミ車体を採用している。ただし妻面の窓は縮小し、編成先頭以外の貫通扉の窓は拡大された。連結部の通路板は従来の2枚板式から3枚板式に変更され、Tc車正面部の通路板は大型化された。1998年度の増備車では製造時から乗降扉上部に雨樋を取り付け、連結部に転落防止幌が設置されている。
また、L/Cの字間に転換をイメージしたグラフィックロゴを製作し、カラーシールを先頭車運転席後部戸袋部と「デュアルシート」を配置した2連窓下部に、エッチング板を先頭車運転台窓下部に取り付けているが、2010年以降は車体側面のL/Cマーク撤去が行われている。
車両概説 > 内装

デュアルシートを配置した扉間は2人掛け3列のクロスシート、あるいは6人掛けロングシートとなる。車端部は4人掛け固定ロングシートを基本としているが、例外としてトイレの向かい側は、クロスシートとしている。
デュアルシートは、ロングシートとクロスシートの自動変換可能な電動転換機構を脚台に装備。電動転換機構は、シートを通路側にスライドさせる機能と、180度回転させる機能をあわせ持っている。座席の切り替えは運転台の総括制御スイッチにてロング／クロスシートの切り替えを行う。ロング時はシートは固定され、クロス時は足下の足踏みペダルで手動で180度回転可能としているが、このスライド機構は18400系で初採用された、現在の近鉄特急車標準の偏心式回転リクライニングシートと同様の構造である。
クロス状態では足踏みペダルにてシートを180度回転し、座席を向かい合わせにしたり、進行方向やその逆方向に向かせることも可能である。足踏みペダルの仕様は製造時期によって差があり、初期車の足踏みペダルは小型であったが、増備車の5803F・5812F以降は大型のペダルに変更された。シートのモケットは横柄のラベンダーブルーを採用し、形状はクロス時を基本としている。背もたれを曲面形状の頭部まである高いものとし、その上にヘッドレストを取り付けている。肘掛けはアルミ製のものを採用している。寸法は、全高1120mm、全幅960mm（1人当たりの占有幅480mm）で、クロス時のシートピッチは975mmと特急車並みとしている。
固定ロングシート部の1人当たりの占有幅は490mmとデュアルシート部よりもやや余裕があり、モケットの色をデュアルシートに合わせている。なお、固定ロングシート部にもヘッドレストを備えるが肘掛けは省略された。明るいグレーを基調とした化粧板と床敷物を採用し、シートの色に合わせることにより、落ち着いた雰囲気を醸し出している。床敷物は耐摩耗性の向上したものを採用し、省メンテナンス化を図り、出入口付近はノンスリップ加工を採用している。側扉の横には幅610mmの仕切を設けており、立ち客用の握り棒と背もたれ用のクッションを備えている。つり手は形状を五角形に変更し、高さはロング時を基準にして設置しているが、扉間は通常の高さのものとやや高いものの2種類が交互に並べている。カーテンはフリーストップタイプを採用し、上げ下ろし時にヘッドレストが邪魔にならないようにしている。
大阪線・名古屋線用編成の5812F・5813Fに組み込まれたサ5712・サ5713では、長距離運用を考慮してトイレが設けられ、形式もサ5710形に区分された。トイレ前の一区画は着席者の視線がトイレ入り口に向くのを防ぐために2人掛け2列のクロスシートとなっているが、車端部の座席はクロス状態で固定されて乗降扉側の座席のみ転換可能で、この区画の座席はロングシートに変換できない。なお、先行して落成した大阪線用の5811Fに組み込まれていたサ5700形サ5711にはトイレが省略されていたが、奈良線・京都線用5803Fの製造時に本来のサ5700形ではなくトイレ付きのサ5710形をサ5711（新）として組み込んだ状態で落成し、旧サ5711をサ5703に改番の上で、これら2編成間で車両交換を実施した。
近鉄5800系電車の車内。
クロスシート時。
近鉄5800系電車の車内。
ロングシート時。
車端部の固定式ロングシート。
トイレ前のクロスシート。
機器類

走行機器は概ね大阪線所属の1620系、名古屋線所属の5211系と同一の構造、部品を使用した三菱電機製のGTO素子による1C4M制御のVVVFインバータ制御装置搭載で、主電動機は三菱電機製MB-5035B（出力165kW）を装備し、歯車比は5.73である。
台車は1620系や5211系、1026系と同様の片押し踏面ブレーキ式近畿車輛KD-306型で、Tc・T車はディスクブレーキ (当初から1軸1ディスク) を併設する。1436系や1254系で搭載された滑走検知装置は搭載されていない。車輪径は動輪・付属輪共に860mm、ホイールベース間隔は2,200mmである。
M車に主制御器・集電装置を、T車に東芝製補助電源装置・電動空気圧縮機を搭載。また、増解結作業を簡素化するための自動連結解放装置を搭載し、他系列との併結を考慮してブレーキ装置は従来と同様の抑速ブレーキ・回生ブレーキ併用電磁直通ブレーキ（HSC-R）が採用されている。SIV（静止形インバータ）は東芝製INV094と三菱電機製NC-FATが混在しており、CPもHS-10とC-1000LAが混在している。
さらにモ5400形とサ5500形には車庫の検査ピットが4両編成対応であったことから編成を4両と2両に分割するための簡易運転台と前照灯を設けてある。分割の際は電気指令式ブレーキとなるためHSC-Rに読み替えるブレーキ読替装置を床下に設置したが、奈良線用編成については検査ピットの6両編成対応化工事の完成で車庫内での編成分割が不要となったため、5803F以降は簡易運転台を設置せず準備工事のみに留められている。両端先頭車の運転台は5200系や1620系などの在来車と同一仕様であるが、本系列以降に登場したシリーズ21車両では横軸ハンドルの運転台に移行したため、1972年から続いた近鉄標準型の運転台を搭載する最後の車両形式になった。
車両性能面では5211系や1620系、1026系と同様で、営業最高速度は105km/h（奈良線系統）および110km/h（大阪線・名古屋線）を確保した。
改造

2002年から2014年にかけて全編成にバリアフリー化改造が行われ、ク5300形・ク5310の連結部注意喚起スピーカー取付、乗降口のドアチャイム設置、乗降扉上部のLED式車内案内表示器千鳥配置、車体連結部の転落防止幌設置が行われたが、5811F・5812Fは5200系などに設置された段違いタイプとなっている。
2007年から2008年にかけて奈良線所属の5編成に阪神電気鉄道乗り入れ対応改造が行われた。改造内容は運転室に阪神用ATSと列車種別選定装置（東芝製で、東芝の旧ロゴである傘マークが付いている）、救援用のブレーキ読み替え装置など阪神電車での走行に必要な機器や行先表示幕の交換を施工し、前述のブレーキ読み替え装置の搭載に伴い、連結器は他のシリーズ21と同じ2段式電気連結器に交換されたため、排障器の形状が変更されている。乗り入れ対応編成は蝶々に類似したマークを前面運転台下窓と側面乗務員室扉横に貼り付けられている。
2014年に全編成に座席のヘッドレストおよびモケット交換が行われた。ただし、座席の転換装置交換は省略されている。
近鉄5800系電車の車内。
クロスシート時。
近鉄5800系電車の車内。
ロングシート時。
近鉄5800系電車の車内。
車端部の優先座席のロングシート。
近鉄5800系電車の車内。
車端部のロングシート。