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あの界隈を恋愛ドラマにしたら…不覚にもキュンときた
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送期間 | 放送日時 | ネット状況 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 2022年7月30日 - 12月24日 | 土曜 23:30 - 23:55 | 制作局 |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 2022年 8月30日 - 2023年1月24日 | 火曜 0:59 - 1:29（月曜深夜） | 遅れネット |
| 岡山県・香川県 | 西日本放送（RNC） | 日本テレビ系列 | 2022年10月3日 - 2023年2月27日 | 月曜 1:25 - 1:55（日曜深夜） | 遅れネット |
放送リスト

2022年
| 回 | 放送日 | サブタイトル | ドラマパート出演者 | 備考 |
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| 1 | 7月30日 | 占い師の恋 | 吉田伶香 黒田昊夢 |  |
| 2 | 8月6日 | 浮気探偵の恋 | 西丸優子 高山猛久 |  |
| 3 | 8月13日 | 派手髪の恋 | 小槙まこ 小坂涼太郎 |  |
| 4 | 8月20日 | 女性レスラーの恋に涙 | 佃井皆美 庄野崎謙 |  |
| 5 | 9月3日 | 深夜2時、恋のおばけはキスをする | 鈴木たまよ 渋江譲二 |  |
| 6 | 9月10日 | 深夜2時、恋のおばけはキスをする | 鈴木たまよ 渋江譲二 |  |
| 7 | 9月17日 | 大食い女子の恋 | 秋山ゆずき 平田雄也 |  |
| 8 | 9月24日 | 現場女子の恋 | 青山めぐ 沖原一生 |  |
| 9 | 10月1日 | 私、イタい女に見える？ | 栗林藍希 馬場良馬 |  |
| 10 | 10月8日 | 普通の恋愛がしたい女たち | 源崎トモエ 西井幸人 |  |
| 11 | 10月15日 | 超ニッチな恋愛大調査ＳＰ | 石崎なつみ 平田裕一郎 |  |
| 12 | 10月22日 | 謎のインスタ美女を大調査 | 村島未悠 多和田任益 |  |
| 13 | 10月29日 | 個性強すぎ芸術家の恋 | 駒井蓮 桃沢健輔 |  |
| 14 | 11月5日 | 推しが尊すぎて恋がツラい | 川津明日香 坪倉康晴 |  |
| 15 | 11月12日 | 推しも彼氏もすべてが尊い | 川津明日香 坪倉康晴 |  |
| 16 | 11月19日 | 全実話!双子合コン参戦記 | MIO  YAE 谷口賢志 佐奈宏紀 |  |
| 17 | 11月26日 | トップキャバ嬢のガチ恋 | 護あさな 中島颯太（FANTASTICS from EXILE TRIBE） |  |
| 18 | 12月3日 | バーレスクダンサーの恋 | 出口亜梨沙 小松準弥 |  |
| 19 | 12月10日 | 恋愛リアリティ出演後の恋 | 福井夏 川隅美慎 |  |
| 20 | 12月17日 | クリスマスに忙しい女たち | 西丸優子 高山猛久 |  |
| 21 （最終回） | 12月24日 | 聖夜の有頂天ラブホテル | 山下リオ 山口大地 |  |
スタッフ

企画・演出 - 守屋泰斗（CTV）
構成 - 谷口マサヒト、坂田至、こま
ナレーション - 望月杏夏
ふかキュンドラマ
脚本 - 谷口マサヒト（第1話）
撮影 - 細田惇（第1話）
VE - 早川裕樹（第1話）
技術プロデューサー - 飯田次郎
照明 - 福田実江子（第1話）
録音 - 北野莉那（第1話）
美術 - 佐藤康（第1話）
スタイリスト - 小野魁人（第1話）
ヘアメイク - 北野恵利（第1話）
美術協力 - ニチユ―（第1話）、SAMRAT（第1話）
メイク協力 - ライスフォース（第1話）
助監督 - 小野裕昌（第1話）、荒悠哉（第1話）
制作担当 - 猪怜美（第1話）
AP - 三浦菜月美（第1話）
プロデューサー - 國枝菜穂子（MMJ、第1話）、浅井千瑞（MMJ、第1話）
監督 - 松嵜由衣（第1話）
カメラ - 福浦俊輔、大脇悠誠
音声 - 長島大輔
TK - 梅澤和世
音効 - 阿部雄太
EED - 渡邊寛樹
MA - 木村亮允
タイトル・CG - 榛葉大介
美術協力 - アドネオン
技術協力 - 極東電視台、IMAGICA Lab.
スタイリスト - 阿井真里
メイク - 上原ゆきこ
編成 - 渡辺祐史（CTV）
広報 - 鈴木菜摘（CTV）
AP - 宇佐美昭
デスク - 大山実弓
AD - 岩井香奈依、丸目綾子、藤原愛華
ディレクター - 佐藤孝則、芝隆一、中西ひかり
制作協力 - MMJ、極東電視台
コンテンツプロデューサー - 池田京平（CTV）
チーフプロデューサー - 浅田大道（CTV）
製作著作 - 中京テレビ
C10形

C10形
国鉄C10形蒸気機関車
国鉄C10形コンテナ
マーサ・ジョンソン (第8代ウェントワース女男爵)

第8代ウェントワース女男爵マーサ・ジョンソン（英語: Martha Johnson, 8th Baroness Wentworth、旧姓ラブレス（Lovelace）、1665年頃/1667年頃 – 1745年7月18日）は、イングランド貴族。
生涯

第3代ラブレス男爵ジョン・ラブレス（英語版）とマーサ・パイ（Martha Pye、初代準男爵サー・エドマンド・パイ（英語版）の娘）の娘として生まれた。
1693年3月11日、サー・ヘンリー・ジョンソン（英語版）（1719年9月29日没）と結婚した。
1697年5月7日に父方の祖母にあたる第7代ウェントワース女男爵アン・ラブレスが死去すると、ウェントワース女男爵を継承、1702年4月1日に貴族院とアン女王に正式に承認された。その後、アン女王の戴冠式で貴族として出席した。
1745年7月18日に死去、26日に埋葬された。父の姉妹マーガレット（1671年4月14日没）の曾孫にあたる第6代準男爵サー・エドワード・ノエルが爵位を継承した。
近田豊年

| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  高知県宿毛市
生年月日:   (1965-12-11) 1965年12月11日（58歳）
身長 体重:  176 cm 77 kg
選手情報
投球・打席:  両投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  1987年 ドラフト外
初出場:  1988年4月14日
最終出場:  1988年4月14日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  明徳高等学校  本田技研鈴鹿  南海ホークス福岡ダイエーホークス (1988 - 1990)  阪神タイガース (1991)  関電グループ硬式野球クラブ
 コーチ歴
  関電グループ硬式野球クラブ
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
近田 豊年（ちかだ とよとし、1965年12月11日 - ）は、高知県宿毛市沖の島出身の元プロ野球選手（投手）、ゴルフレッスンプロコーチ。
日本プロ野球初のスイッチピッチャーとして知られる。長男の近田球丸は子役俳優として活動している。
来歴・人物

高知県宿毛市の『沖の島』という小さな島で生まれる。子供が少ない故に野球道具もなく、小・中学校でチームができなかった為、「太平洋に向かって石を投げる」「島に流れ着いた軟式ボールを使って壁当てする」「左右で投げる練習をする」「右利き用のグラブを左手にハメてプレイする」といった野球の練習を一人でしながら、中学校では卓球、空手で全国大会出場の経験があるが、陸上などの個人競技に励んでいた。もともと左投左打であったが、左用のグラブがなかったため右投げで野球をやっていた。
中学3年生に、昼休みに学校の壁に壁当てしていたところ、たまたま中学校に研修に来ていた中学野球連盟会長の目に留まり、左投げが速いということで明徳（現：明徳義塾）高校を紹介され練習に参加。石投げで鍛えた左腕と快速が評価されて、特待生として明徳高校に入学。四軍組織まである中、いきなり1年生で一軍に抜擢、左投げのピッチャーとして活動したものの、コントロールの悪さもあり、甲子園で投げたのは1983年の第55回選抜高等学校野球大会の初戦、青森北高戦の1イニングのみで終わる。
高校卒業後、社会人野球の本田技研鈴鹿へ進み、左で投げていた4年目の1987年にヤクルトのスカウトからマークされていたがドラフトでの指名はなく、そのスカウトの紹介で南海ホークスのテストを受けてドラフト外で入団。当初、左投げでテストを受けたが、緊張のあまりコントロールを乱し、その時に幼少期にやっていた右での下手投げをとっさに行うとストライクを連発、右投げを繰り返したことで本来の左腕ともバランスが安定し、杉浦忠監督が見守る入団テストでアピールのために左右両投げを披露し、話題となった。もっとも、右の球速は125キロで、アマ時代に打撃投手として利用しただけであった。
入団後は「まず左を一人前にしてから」という杉浦監督の方針から、投球練習の7割方は左投げを中心に行われた。左腕での投球フォームはオーバースローだったが、右腕での投球フォームはアンダースローだった。外角のスローカーブを主に武器とした。左右どちらの手でも使える「6本指グラブ」が近田の為に特注され、スイッチピッチャーとスイッチヒッターが対戦する際には投手の側からあらかじめ投げる手を示すとする申し合わせが行われた。
1988年4月14日、大阪スタヂアムでの対ロッテオリオンズ戦において一軍初登板。この登板では左投げでプレーした。右で投げたのは取材のときだけだったという。この年はジュニアオールスターゲームにも出場し、投球練習では左右両方を披露した（右も上手投げ）が、右打者の橋上秀樹を相手に左投げで内野ゴロに抑えた。秋には再び一軍昇格の話があったが、左肘を故障してオフに手術した。
1989年は、1A・サリナス・スパーズに野球留学した。ここでは右投げも含めて実戦経験を積んだ。
1990年は登録を外されてファームでも登板機会はもらえずオフに、5対4の大型トレードで阪神タイガースに移籍し、翌1991年に任意引退。同郷の須藤豊監督、高橋良昌投手コーチが在籍する横浜大洋ホエールズと交渉したが折り合わず、関西に戻りゴルフのレッスンプロへ転向。2005年までゴルフ・ミニツアー「ドリームツアー」の主催をしていた。
2007年6月、社会人野球・クラブチームの「関電グループ硬式野球クラブ（現：関西硬式野球クラブ）」にコーチ兼投手として入団し、現役復帰。アマチュア野球復帰のため、同年5月15日に阪神を自由契約となっている。2013年まで同チームでコーチを務め、その後もアドバイザーを務めている。
公式戦では「左右両投げ」を披露する機会が無かったこともあり、2001年にFBS福岡放送のホークス応援特番の中で披露。当時二軍選手だった川﨑宗則に左で、笹川隆には右で投げた。2004年には現役復帰を目指して、新球団楽天の監督となった阪神時代の先輩・田尾安志にテスト挑戦の直訴したが実現には至らなかった。その後は、プロ野球マスターズリーグにも参加していた。
2008年放送の『J-SPO』によると、アメリカのマイナーリーグのトライアウトに参加したが不合格だった。40歳のときと42歳のときの2度、挑戦している。
現在は再びゴルフのインストラクターとして活動。関西で、西中島南方駅や梅田駅などで複数の駅前ゴルフスクールを展開している。
2021年夏、55歳で両手投げでどちらも130km/hを投げるというギネス記録への挑戦を表明。翌2022年にはクラウドファンディングで経費を募り、10月12日にわかさスタジアム京都で田尾を立会人に招き阪神のユニフォームを着用して記録更新に挑戦したが、結果は左122km/h・右113km/hの計233km/hで新記録達成はならなかった。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
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| 1988 | 南海 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 4 | 1.0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 9.00 | 2.00 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 4 | 1.0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 9.00 | 2.00 |
詳細情報 > 記録

初登板：1988年4月14日、対ロッテオリオンズ2回戦（大阪スタヂアム）、9回表に5番手で救援登板・完了、1回1失点（左投手として登板）
詳細情報 > 背番号

13 （1988年 - 1989年）※春季キャンプ当初は63であったが途中で変更
42 （1990年）
53 （1991年）
アカデミー国際長編映画賞フランス代表作品の一覧

パトリス・ルコント監督作品『リディキュール』は1996年にノミネートされた。
本項目は、アカデミー国際長編映画賞へ出品されたフランスの映画作品の一覧である。フランスは、この部門では世界で最も成功した国の一つであり、出品された映画の半数以上がノミネートに至っている。2020年までに65本が出品され、38本がノミネートに至り、そのうち9本が受賞している（名誉賞は含まない）。
アカデミー国際長編映画賞はアメリカ合衆国の映画芸術科学アカデミー（AMPAS）が主催し、アメリカ合衆国以外の国で製作され、主要な会話が英語以外で占められた長編映画を対象としている。
1947年から1955年までのあいだAMPASはアメリカ合衆国内で公開された優れた外国語映画に対し、アカデミー名誉賞を贈っていた。その際には他の候補作品と競い合うという方式ではなく、アカデミー理事会の投票により受賞作のみが選出されていた。この期間中、3本のフランス映画に名誉賞が贈られた。1956年のアカデミー賞で非英語作品を対象とした外国語映画賞が導入され、以後常設されている。
フランス代表作はCentre national de la cinematographieと文化・コミュニケーション省により決定されている。
だめんず・コップ2

| だめんず・コップ2 |
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 Super Troopers 2
監督:  ジェイ・チャンドラセカール（英語版）
脚本:  ブロークン・リザード
製作:  リチャード・ペレロ
出演者:  ジェイ・チャンドラセカール
音楽:  イーグルス・オブ・デス・メタル
撮影:  ジョー・コリンズ
編集:  スペンサー・ホック
製作会社:  ブロークン・リザード・インダストリーズ カタランド・フィルムズ
配給:  フォックス・サーチライト・ピクチャーズ
公開:   2018年4月20日
上映時間:  100分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $13,500,000
興行収入:   $31,626,386
前作:  だめんず・コップ
テンプレートを表示
『だめんず・コップ2』（Super Troopers 2）は、2018年のアメリカ合衆国のコメディ映画。監督・主演はジェイ・チャンドラセカール（英語版）。
カルト的な人気を集めた『だめんず・コップ』の16年ぶりとなる続編である。
ストーリー

アメリカのとある片田舎で警察として働いていたが、クビにされてしまったハイウェイ・パトロール5人組。だがそんな彼らに、復帰の機会が訪れる。国境にあるカナダの町が、土地調査の結果もともとアメリカの土地であることが判明し、彼らはその警備をカナダ騎馬警察から引き継ぐことになったのだ。州知事は、この任務がうまくいけば5人を正規採用にすると言う。意気込む5人だったが、引継ぎを良く思わない住民や警官から嫌がらせを受けてしまう。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
ソーン: ジェイ・チャンドラセカール（英語版）（斉藤次郎）
フォスター: ポール・ソーター（英語版）（安原義人）
ラビット: エリック・ストルハンスク（英語版）（宮本充）
マック: スティーブ・レミー（英語版）（中村章吾）
ファーバ: ケビン・ヘファーナン（英語版）（丸山壮史）
オヘイガン: ブライアン・コックス（浦山迅）
ジュヌビエーブ: エマニュエル・シュリーキー（木下紗華）
ギー・ルフラン: ロブ・ロウ（落合弘治）
フレッド・サベージ: 本人
その他声の出演：黒澤剛史／ふくまつ進紗／佐藤友啓／押川チカ／赤坂柾之／細川祥央／渡辺ゆかり／遠藤航／小林達也／野首南帆子／松浦裕美子／岡本沙保里／竹村知美／熊谷海麗
日本語版制作スタッフ

演出：高橋剛
翻訳：中沢志乃
制作：ブロードメディア・スタジオ
製作

この作品の制作資金はクラウドファンディングによって集められ、24時間で200万ドル、最終的に470万ドルの資金を集め、2015年10月23日からマサチューセッツ州で撮影が開始された。
また、前作は字幕版のみだったが、今作では字幕版に加え日本語吹替版が制作されている。
作品の評価

Rotten Tomatoesによれば、94件の評論のうち、高く評価しているのは35%にあたる33件にとどまっており、平均して10点満点中4.54点を得ている。
Metacriticによれば、29件の評論のうち、高評価は5件、賛否混在は16件、低評価は8件で、平均して100点満点中41点を得ている。
降幡賢一

| ふりはた けんいち 降幡 賢一 |
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生誕:  1945年（78 - 79歳）  日本 長野県諏訪郡下諏訪町
出身校:  東京大学新聞研究所中退
職業:  ジャーナリスト
活動期間:  1969年 -
雇用者:  朝日新聞社（1969年 - 2010年）
著名な実績:  オウム事件の取材
肩書き:  日本エッセイスト・クラブ理事、東京経済大学講師
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降幡 賢一（ふりはた けんいち、1945年（昭和20年）- ）は、日本の元新聞記者。
1989年（平成元年）朝日新聞珊瑚記事捏造事件での記事を書いたことで知られる。
来歴

長野県諏訪郡下諏訪町出身。諏訪清陵高校、東洋大学社会学部を経て、東京大学新聞研究所を中退した。1969年、朝日新聞社に入社した。2010年に退社後、日本エッセイスト・クラブ理事、東京経済大学講師を務めた。
1995年のオウム真理教事件以来、オウム事件関連裁判を長期に渡って傍聴し続け、『オウム法廷』シリーズとして連載・発表した。新実智光は降幡を意識した発言をしたことがある。
著作

『あすは―データコラム 人と本365日』朝日新聞　1993年
『オウム裁判と日本人』平凡社　2000年
『ターコイスブルー』文芸社　2009年
著作 > 『オウム法廷』シリーズ

朝日文庫より出版。
『オウム法廷1 グルのしもべたち(上)』　1998年
『オウム法廷1 グルのしもべたち(下)』　1998年
『オウム法廷2 グルvs信徒(上)』　1998年
『オウム法廷2 グルvs信徒(下)』　1998年
『オウム法廷3 治療省大臣林郁夫』　1998年
『オウム法廷4 松本智津夫の意見陳述』　1999年
『オウム法廷5 ウソつきは誰か？』　2000年
『オウム法廷6 被告人を死刑に処する』　2000年
『オウム法廷7 「女帝」石井久子』　2001年
『オウム法廷8 無差別テロの源流』　2002年
『オウム法廷9 諜報省長官井上嘉浩』　2002年
『オウム法廷10 地下鉄サリンの実行犯たち』　2002年
『オウム法廷11 坂本弁護士襲撃犯』　2003年
『オウム法廷12 サリンをつくった男たち』　2003年
『オウム法廷13 極刑』　2004年
ステレオグラム

ステレオグラムの写真（交差法）
ステレオグラム（英: stereogram）もしくは立体画、立体図は、立体的印象をもつように描かれた平面に描かれた図や絵あるいは写真。目の焦点を意図的に前後にずらして合わせることで左右の絵を別々の目で見ることにより、立体的に見ることができる。
人間は、片眼では焦点距離、物体の大きさ、重なり、明瞭さ、移動速度、両眼では両眼視差、輻輳などの情報を総合的に利用して立体を認識している。ステレオグラムは両眼視差を利用して画像を立体として認識させる。現実の立体を見るときには、両眼の位置の差から右眼と左眼では異なった像が写っている。この見え方の違いが両眼視差である。この2つの画像の差異を利用して脳は空間の再構築を行う。逆に、平面上の画像でも両眼に視差が生じるように映像を写すことにより、脳に立体として認識させることができる。
この効果は、軍事的な場面でも活用された。偵察機に搭載された解像度の低いカメラ2台によって同時に撮影された2枚の写真を片目ずつで同時に見ることにより、元の写真を単独で見るよりも立体的に知覚でき、カムフラージュを見破ることができたのである。
ステレオグラムの作り方

ステレオグラムの写真を作るのは非常に簡単で、カメラを左右に6.5センチメートルほどずらして2枚の写真を撮影し、左右に並べるだけである。写真を左右入れ替えると平行法と交差法に切り替わる。普通のカメラやスマホのカメラでも2回シャッターを押すことにより、簡単に作れる（レンズが2つある専用のカメラもある）。また、3DCGソフトでも同様に左右に並べたカメラを設定することによって作れ、動画で出力すれば3Dアニメーションによる立体視も可能である。
立体視の見かた

詳細は「立体視」を参照
ステレオグラムの二次元の画像を三次元的に見る方法を立体視といい、いくつかの方法がある。このうち、何も器具を用いず肉眼で直接ステレオグラムの画像を見る方法を「裸眼立体視」という。裸眼立体視には、平行法（英: parallel viewing）と交差法（英: cross-eyed viewing）がある。
平行法は右眼で右の画像を、左眼で左の画像を見る方法であり、交差法は左眼で右の画像を、右眼で左の画像を見る、つまり視線が画像の前で交差するように見る方法である。交差法には、実際に見る2つの画像のサイズを平行法より大きくできるという利点があるうえ、もともと立体視ができない人（弱視、斜視、左右の裸眼視力が極端に異なる〈ただし、眼鏡やコンタクトレンズで矯正できるときを除く〉）にとっては、平行法よりも習得しやすいとされる。最初は難しいが、一度習得すると次からは比較的容易に立体視を行うことができる。
平行法は画像より遠くに焦点を合わせ、交差法は画像より近くに焦点を合わせる。つまり、目と画像との距離によっては立体視が不可能になる可能性がある。また、画像が小さいほど焦点の移動も小さくて済み、簡単である。交差法は近距離に焦点を合わせるため、比較的目が疲れやすい。どちらの方法も2つの画像をブレさせていき、水平に整列した3つの画像が現れるように調整を行う。中央の画像が立体視画像である。
平行法と交差法では立体感が変化するため、画像によって平行法と交差法のどちらで見るか決まっている。例えば、地図画像を誤った方法で見れば、山が谷に見えてしまう。
目から力を抜き、ぼんやり見るような感じで焦点を画像より少し奥に合わせる。すると画像がぼやけて分裂する（2枚の画像が4枚になる）。
焦点を奥へ移動させてゆくと、分裂した画像がお互い中央に向かって重なってゆく。
左右2つの像がちょうど中央で融合する位置で焦点の移動を止める。
うまく重なるように焦点を前後に微調整する。成功すれば中央画像が立体的に見える。
画像と眼の中間付近に指を1本立てる。
より眼にするような感じで指先を見る（焦点を画像より手前に合わせる）。
視線はそのままで指を抜き、さらに焦点を前後に変えて調整する。
うまく重なるように焦点を前後に微調整する。成功すれば中央画像が立体的に見える。
立体視の構造と素材 > ステレオペア

ステレオペアは、視差が生じるような2枚の画像を左右に並べたステレオグラム。19世紀には、ステレオカメラと呼ばれるわずかに角度をずらした2枚の写真を撮影できるカメラが発明され、ヨーロッパやアメリカで大流行した。日本でも明治時代に撮影されたステレオ写真が残っている。
それぞれ、左側2枚のペアを平行法（⇈）で、右側2枚のペアを交差法（↗↖）でと、どちらの方法でも見ることができるように1つに並べたもの。左端のものと右端のものはまったく同じものなので、実際の画像は2つ=ペアである。
立体視の構造と素材 > ステレオペア > ステレオペアの作成方法

ステレオカメラを用いなくても、普通のカメラでステレオペアは容易に撮影できる。
通常どおりに写真を撮影する。
カメラを右（または左）に平行移動し、もう1枚撮影する。この際の移動距離をステレオベースと呼び、多くの場合（35ミリカメラ標準レンズの場合）は人の両眼間隔の平均値と同じ6.5センチメートルが適当（主要被写体までの最近距離が約2メートル程度）である。遠くの被写体（東京スカイツリーや山並みなど）を立体的に撮影する場合は、上記の航空写真での立体撮影と同様に長い移動距離が必要となる。その被写体までの撮影距離の2〜3パーセント程度=1/30のルールが目安となる。つまり、10メートル先の被写体の場合は30センチメートル、100メートル先の場合は3メートル移動する必要がある。
仕上がった写真を、撮影した位置通りに左右（または右左）に並べると立体視（平行法）ができる。交差法で見るときは左右を入れ替える。この方法では左右の画像の撮影に時間差が生じるため、動く被写体を撮影することはできない。そのほか、2台のカメラを左右に並べて同時に撮影する方法もある。この場合は2台のカメラのレンズの中心の間隔がステレオベースとなる。
立体視の構造と素材 > ウォールペーパー・ステレオグラム

同じ図形の繰り返しパターンを持つ画像は、焦点の合わせ方で異なった距離に見えることがある。これをウォールペーパー・ステレオグラム（壁紙錯視）と呼ぶ。
立体視の構造と素材 > ランダム・ドット・ステレオグラム

ランダム・ドット・ステレオグラム (英: Random dot stereogram, RDS) は、一見ノイズのようにしか見えない画像だが、うまく焦点を合わせると立体が浮かび上がってくる画像である。レーダー技術者から知覚研究に転じたユレス・ベーラ（英語版）によって考案された。
初期のランダム・ドット・ステレオグラムは2枚の画像を使用していたが、1枚の画像で立体視が可能な方法が生み出された。単一の画像のみであることから、シングル・イメージ・ランダム・ドット・ステレオグラム (Single Image Random Dot Stereogram, SIRDS) と呼ぶこともある。
ステレオグラム: Stereograms, Stereographic Animations, Phantograms, and More
立体視の構造と素材 > シングル・イメージ・ステレオグラム

シングル・イメージ・ステレオグラム (英: Single Image Stereogram, SIS) は、ランダムな点の代わりに意味のある模様などを用いたステレオグラムである。ステレオグラムの本『マジックアイ（英語版）』の発売後、1990年以降に流行した。
空中写真を用いた立体視画像の例（平行法）。岐阜県中津川市馬籠付近。1977年撮影国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
空中写真を用いた立体視画像の例（交差法）。新潟県上越市名立区名立小泊付近。1976年撮影国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
アウトレット

アウトレット（英語: outlet）は、流路・経路の出口を指す語。
販売経路のうち、売り手から見た売り先のこと。
アウトレットストア（アウトレット店）の略語。直接販売（直販）を行う店舗。
アウトレットモールの略語。
アウトレット品の略語。日本語のカタカナ語で、上記アウトレットモールで扱われるような「わけあり商品」のこと。
配線用差込接続器（和製外来語でいう「コンセント」）を指すアメリカ英語。
かまぶろ温泉

|  かまぶろ温泉 |
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温泉情報
所在地:  新潟県長岡市十日町
交通:  JR長岡駅からバスで約15分
泉質:  弱アルカリ性単純温泉
泉温（摂氏）:  22 °C
宿泊施設数:  1
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かまぶろ温泉（かまぶろおんせん）は、新潟県長岡市十日町（旧越後国）にある温泉。
泉質

単純温泉（低張性弱アルカリ性低温泉）
泉温　22℃
温泉地

一軒宿の「長岡かまぶろ温泉旅館」が存在する。内湯と全国的にも珍しいかま風呂のみ。
アクセス

JR上越線 越後滝谷駅より北へ約2 km
JR信越本線 前川駅より南東へ約2.5 km
越後交通 長岡駅前＝小千谷＝十日町 線 「高山」バス停（国道17号沿い）より東へ徒歩約5分。
越後交通 長岡駅東口＝上下条＝滝谷 線 「十日町局前」バス停（県道370号沿い）より徒歩すぐ。
関越自動車道 長岡南越路SICより車で約8分。
アスキーPC

『アスキーPC』は1998年4月創刊のアスキー・メディアワークス（旧アスキー）発行のパソコン月刊誌。2013年3月号(1月24日発売号)より旧雑誌名『アスキードットPC』から『アスキーPC』へと誌名を変更した。
ウィンドウズの操作やオフィス系ソフトの使い方などの解説記事、初心者向けの無料ソフトの紹介記事などを中心としており、比較的中高年齢層読者の支持が厚かった。
マスコットキャラクターに「ドットにゃん」がいる。
沿革

2008年1月号より特別付録がCD-ROMからDVD-ROMになった。
2013年3月号より誌名を『アスキーPC』に変更した。
2013年8月号（6月24日発売）をもって休刊した。
関連雑誌

アスキークラウド 2013年7月24日創刊
月刊ビジネスアスキー - 休刊
MacPeople
週刊アスキー
大好き 〜My Moments Best〜

『大好き 〜My Moments Best〜』（だいすき　マイ モーメンツ ベスト）は、酒井法子のベスト・アルバム。2007年9月19日発売。
解説

初の本人選曲ベストアルバム。初回盤のDVDには『ASIAN TOUR IN HONG KONG～work out fine～』のライヴ映像収録（日本未発表）。
収録曲

世界中の誰よりきっと
碧いうさぎ
鏡のドレス
涙色
月明かりの下
天下無敵の愛
miracle
WORDS OF LOVE
PURE
横顔
Here I am ～泣きたい時は泣けばいい～
軽い気持ちのジュリア
微笑みを見つけた
Love Letter
1億のスマイル －PLEASE YOUR SMILE－
世界中の誰よりきっと（Version II)
すすめ！はっくしょんベイビー（ボーナス・トラック）
収録曲 > 初回盤DVD

夢冒険（北京語）
季節のない明日
太陽の一日
freedom
碧いうさぎ
鏡のドレス
微笑みを見つけた（北京語）
おはようの風景（北京語）
白いマフラー
あなたに天使が見える時
キライにならないで
涙色
世界中の誰よりきっと（ビデオクリップ）
2,3-ジヒドロチオフェン

| 2,3-ジヒドロチオフェン |
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IUPAC名2,3-Dihydrothiophene
識別情報
CAS登録番号: 1120-59-8 [pubchem]
PubChem: 136880
ChemSpider: 120627 
 SMILES C1CSC=C1 S1\C=C/CC1 
 InChI InChI=1S/C4H6S/c1-2-4-5-3-1/h1,3H,2,4H2 Key: OXBLVCZKDOZZOJ-UHFFFAOYSA-N  InChI=1/C4H6S/c1-2-4-5-3-1/h1,3H,2,4H2Key: OXBLVCZKDOZZOJ-UHFFFAOYAG 
特性
化学式: C4H6S
モル質量: 86.16 g/mol
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
2,3-ジヒドロチオフェン(2,3-Dihydrothiophene)は、化学式SC4H6の複素環式化合物、有機硫黄化合物である。より対称性の高い2,5-ジヒドロチオフェンの異性体である。どちらのジヒドロチオフェン異性体も無色の液体で、チオエーテル様の匂いを持つ。反応性は、どちらもアルケン及びチオエーテルの性質を示し、炭素への付加反応、硫黄の酸化反応が起きる。対照的に、チオフェンはどちらの反応も起こさない。
自然界での存在

ジヒドロチオフェンは、白トリュフの香りを与えている。主成分は3-メチル-4,5-ジヒドロチオフェンであり、トリュフの子実体の細菌コロニーで生産される。
雲高計

レーザー雲高計
雲高計（うんこうけい、英語: ceilometer）とは、レーザーなどの光源を使って雲底の高さを測定する装置である。雲底計（うんていけい）、雲高測定器（うんこうそくていき）、シーロメータなどとも呼ばれる。
概要

光学式ドラム雲高計は、雲の底に投影された光のスポットの高さを三角測量で測定する。基本的に、回転するプロジェクタ、検出器、レコーダで構成される。プロジェクタは、回転に応じた角度で強力な光のビームを空に向かって放射する。検出器は、プロジェクタから一定の距離に位置しており、光電池を垂直に向けている。雲底から戻ってきた光を検出器が検出すると、角度から雲の高さが計算される。
レーザー雲高計は、垂直に向けられたレーザーと受光器が一箇所に設置されている。光のパルスが雲底で散乱して戻ってくるのにかかった時間 ( \delta t) を測定して高さを判定する。
空気分子により光が拡散するため、雲高計が有効なのは高度4000メートル（1万3123フィート）までである。さらに、雲高計は空気中のあらゆる粒子（ちり、降水、煙など）に反応してしまうため、（雲底の高さとしては）誤った値を示すことが時々ある。たとえば、設定されている閾値にもよるが、氷霧（ダイヤモンドダスト）が発生していると空が晴れていても雲高計は雲高ゼロを示すかもしれない。
こうした性質を利用して、雲高計を他の用途に使うこともできる。どんな反射でも検知するので、返されたエネルギーの全パターンを調べることにより、雲底以外でも反射があればどんな薄い層でも見つけることができる。また、拡散が起こる率は晴天下で雲高計に戻ってきた減衰量でわかり、消散係数が得られる。これらのデータを使い、鉛直視程や大気汚染物質の濃度が求められる。研究開発中だが、実際の運用目的でも使われている。
障害者の職業リハビリテーション及び雇用に関する条約

| C159 |
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 国際労働条約
採択日:  1983年6月20日
発効日:  1985年6月20日
分類:  障害者
テーマ:  雇用政策、雇用促進
前:  使用者の発意による雇用の終了に関する条約
次:  労働統計に関する条約
障害者の職業リハビリテーション及び雇用に関する条約（しょうがいしゃのしょくぎょうリハビリテーションおよびこようにかんするじょうやく、英語: Convention concerning Vocational Rehabilitation and Employment (Disabled Persons)）は、国際労働機関の条約。1983年6月20日に採択、1985年6月20日に発効した。障害者の職業リハビリテーション対策と雇用機会増進に関する努力義務を定めた条約である。
2018年4月時点で83か国が批准している。日本は批准している。
サンキュー、ボーイズ

| サンキュー、ボーイズ |
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 RIDING IN CARS WITH BOYS
監督:  ペニー・マーシャル
脚本:  モーガン・アプトン・ウォード
原作:  ビバリー・ドノフリオ
製作:  マーク・フライドマン ローレンス・マーク サラ・コールトン リチャード・ササキ ジュリー・アンセル
製作総指揮:  モーガン・アプトン・ウォード ブリジット・ジョンソン
出演者:  ドリュー・バリモア ミカ・ブーレム スティーヴ・ザーン ジェームズ・ウッズ ロレイン・ブラッコ ブリタニー・マーフィ アダム・ガルシア
音楽:  ハンス・ジマー ヘイター・ペレイラ
撮影:  ミロスラフ・オンドリチェク
編集:  リチャード・マークス ローレンス・ジョーダン
配給:  ソニー・ピクチャーズ　エンタテインメント
公開:  2001年10月19日
上映時間:  132分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  4800万ドル
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『サンキュー、ボーイズ』（RIDING IN CARS WITH BOYS）は、米国の作家ビバリー・ドノフリオ の同名自叙伝「Riding in Cars with Boys」を原作に製作された映画である。困苦の中で作家の夢を追う主人公と周囲の人間の絆を描く。
あらすじ

1960年代の初頭、米国コネティカット州のごく普通の家庭で育ったビバリーが15歳で妊娠してしまった。厳格な警察官であり信仰深い父の涙に心を動かされ、学校を退学して仕方なく結婚するが、まだテーンエイジャーであり作家になる夢を捨てきれないビバリーは初めての子育てと慣れない仕事を続けながらも勉強を続けるのだった。
1986年ニューヨーク、処女作の自叙伝に登場するレイの出版許諾書にサインをもらため、成長した息子の運転でビバリーは懐かしい故郷に向かう。
厳格な父と期待に添えなかった娘、親友との友情、別れた夫婦の絆、父を恋しがる幼子と父、恋人のために母を捨てることができない息子と困苦を重ねた母、様々な立場での心の葛藤、そして人間の絆と和解を描く。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ビバリー・ドノフリオ | ドリュー・バリモア | 石塚理恵 |
| ビバリー・ドノフリオ（11歳） | ミカ・ブーレム | 坂本千夏 |
| レイ・ハセック | スティーヴ・ザーン | 檀臣幸 |
| レナード・ドノフリオ | ジェームズ・ウッズ | 水野龍司 |
| テレサ・ドノフリオ | ロレイン・ブラッコ | 土井美加 |
| アメリア | マギー・ギレンホール | こおろぎさとみ |
| ジェイソン・ハセック（8歳） | ローガン・ラーマン | 　 |
| ジェイソン・ハセック（成人） | アダム・ガルシア | 神奈延年 |
| フェイ・フォレスター | ブリタニー・マーフィ | 冨永みーな |
いち

いち、イチ、市
いち

漢字の部首の一つ。一部 (部首)を参照。
イチ

元・シアトル・マリナーズのMLB選手・イチローの愛称。
漫画『殺し屋1』の登場人物。
市

お市の方（市姫とも称される）
『座頭市』の登場人物
『佐武と市捕物控』の登場人物
サタデリ!

| おかえりテレビ デリシャス ↓ おかデリ ↓ サタデリ |
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ジャンル:  情報番組
出演者:  佐伯りさ（南海放送アナウンサー） 西木恵美里（元南海放送アナウンサー） 水口佳美（気象予報士） 近藤幸志郎
製作
制作:  南海放送

放送
放送国・地域:  日本
 公式ページ

おかえりテレビ デリシャス → おかデリ!
放送期間: 2008年4月4日 - 2017年3月24日
放送時間: 金曜 15:53 - 16:50 →金曜 15:53 - 16:53
放送分: 57➝60分

サタデリ!
放送期間: 2017年4月1日 - 2019年3月30日
放送時間: 【第1部】土曜 11:35 - 11:45 【第2部】土曜 11:55 - 12:55
放送分: 【第1部】10分・【第2部】60分
特記事項： 11:45 - 11:55は『キユーピー3分クッキング』のため一旦中断。
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『サタデリ!』は『おかデリ』の拡大版として、2017年4月1日から2019年3月30日まで放送されていた南海放送のローカル情報番組である。
前身の『おかデリ』は、『おかえりテレビ デリシャス』として2008年4月4日から開始し、改題を経て2017年3月24日まで放送。本項では、前身の『おかえりテレビ デリシャス』および『おかデリ』も一括で取り扱う。
概要

2008年4月4日に『おかえりテレビ デリシャス』と題してスタート。南海放送の金曜夕方ワイド番組には『おかえりテレビWEEKEND』があったが、『おかえりテレビ』と統合されて一旦は終了した。
『おかえりテレビ』内での『NNN Newsリアルタイム』ネット時間が拡大し、地域情報番組よりも報道番組としての色彩が強くなっていったこともあり、2008年3月時点では、16時台の純粋な愛媛ローカルの情報番組としてはテレビ愛媛の『新鮮!まる生愛媛』が唯一の存在となっていた。
そのような背景の中で、金曜日のみながら、地域情報の発信を強化する番組として本番組の放送が開始された。こうした背景から、番組内容としては以前の『おかえりテレビ』17時台で放送されていた料理コーナーが改題して復活するなど、かつての『おかえりテレビ』が担っていた情報ワイド番組要素が集約された形となっていた。
その後、『おかえりテレビ』が2009年3月に終了したことから、本番組がおかえりテレビシリーズ唯一の番組となったが、タイトルの改変は無く、1年半はそのままのタイトルで放送が続けられ、2010年10月の番組改編を機に、番組名の略称であった『おかデリ』に正式にタイトル変更をした。ただし、番組内容の方は変更されず、改題前の2009年4月から2016年3月25日までの7年間を江刺･佐伯ペアで放送してきた。2016年4月改編では、開始当初から出演している佐伯アナウンサーは続投するも、江刺アナウンサーが土曜日の『えひめのクイズバラエティSHOW!! Qクエ!』に出演するために番組を卒業し、新たに松本直幸・竹内愛希アナウンサーが加わり、気象予報士として江刺･佐伯ペア時代から天気コーナーに出演していた水口佳美もメインキャスター陣に加わった。2017年4月改編により、当時月曜から木曜まで実施していた日本テレビnews every.第1部の同時ネットを金曜にも拡大する事となった為、放送枠を土曜昼に移動すると同時に『サタデリ!』に改題。キユーピー3分クッキングを内包する形での2部構成となり、第1部では直前のNNNストレイトニュースで放送していない県内ニュースも取り扱うようになった。
2019年4月6日からは新ローカル情報番組『Beans』を開始。本番組からは、気象情報を担当する水口が引き続き気象情報担当として出演している。
キャスター > 2008年4月から2009年3月まで

佐伯りさ（南海放送アナウンサー）
山本清文（劇団員）
キャスター > 2009年4月から2016年3月まで

江刺伯洋（南海放送アナウンサー）
佐伯りさ（南海放送アナウンサー）
キャスター > 2016年4月から2017年3月まで

佐伯りさ（南海放送アナウンサー）
松本直幸（南海放送アナウンサー）
水口佳美（気象予報士）
竹内愛希（南海放送アナウンサー）
キャスター > 2017年4月から2019年3月まで

佐伯りさ（南海放送アナウンサー）
西木恵美里（元南海放送アナウンサー）
水口佳美（気象予報士）
近藤幸志郎
放送時間 > おかデリ

金曜 15:53 - 16:50（2008年4月4日 - 2016年3月25日）
金曜 15:53 - 16:53（2016年4月1日 - 2017年3月24日）
放送時間 > サタデリ!

土曜 11:35 - 12:55（2017年4月1日 - 2019年3月30日）
コーナー > 2017年4月より

※◆は『サタデリ!』で新設されたもの。
見トク!知っトク!デリ得!!
今コレ!
中村和憲のHAPPY★レシピ（隔週）
おかデリキッチンをリニューアル。
エミデリ（隔週）
サタデリポシュレ
デリ×スマ
サタデリ法律相談所
ビッグママのはみ出し子育て
みな天
シネマ情報
幸志郎のかんたんストレッチ◆
YELL!!◆
コーナー > 2017年3月時点

見トク!知っトク!デリ得!!（通称『デリ得!!』）
今コレ!－女子アナ限定
全国お取りよせグルメ
※2016年12月からレギュラー化に変更。
おかデリキッチン（隔週）
エミデリ（隔週）
おかデリポシュレ
おかデリ法律相談所
はみ出し子育て
みな天
シネマ情報
備考 > おかデリ

新聞等のテレビ番組欄には、後座番組『News Ch.4』と一括で『おかデリ・NEWSチャンネル4』と表記されていた[要出典]。
コンピュータアート

「デジタルアート」も参照
コンピュータアート（英語: computer art）とは、作品の制作や展示にコンピュータが重要な役割を果たす芸術の一種である。
コンピュータアートは技術やソフトウェアの急激な変化に基づく進化的性質を伴う。様々な伝統的分野をデジタル技術に統合することで、既存の芸術作品とコンピュータを使ったニューメディア作品の境界はあいまいとなってきている。コンピュータアートの作品の形態は様々であり（画像、音響、アニメーション、ビデオ、CD-ROM、DVD-ROM、Webサイト、アルゴリズム、劇場などでの公演、美術館での展示など）、そこからコンピュータアートを定義することは難しい。コンピュータアートで唯一正しいと言える定義は、「作者がコンピュータを最重要ツールとして使用した芸術作品」ということになる。
「コンピュータアート」という言葉

エドモンド・バークレーは、"Computers and Automation"の1963年1月号の表紙にエフィ・アラジ（英語版）が1962年に製作した画像を掲載し、これを「コンピュータアート」として紹介した。この画像は、1963年に初のコンピュータアートコンテストが開催されるきっかけとなった。コンピュータアートという言葉はバークレーが生み出したものである。コンピュータアートコンテストは1973年まで毎年開催され、コンピュータアートの発展における重要なポイントとなった。
歴史

詳細は「en:Mathematics and art」を参照
コンピュータアートの先駆者は1956年から1958年にまで遡り、SAGE防空装置のディスプレイにジョージ・ペティー（英語版）のピンナップアートを元にした線画の画像が表示されたのが最初である。これは、コンピュータの画面上に初めて表示された人間の絵だった。デスモンド・ポール・ヘンリー（英語版）は、1960年にHenry Drawing Machine（ヘンリー描画装置）を発明した。彼の作品は、1962年にロンドンのリードギャラリーで展示された。これは、機械で生成されたアートが個展を開く権利を獲得したということである。
1960年代半ばまで、コンピュータアートの作成に携わった人のほとんどは、当時は大学などの研究室でしか利用できないコンピュータを使うことのできた、工学者や科学者であった。多くのアーティストが、コンピュータを新しい創造的なツールとして使用し始めた。1962年の夏、ニュージャージー州マレーヒル（英語版）のベル研究所で、A・マイケル・ノル（英語版）がコンピュータをプログラムして、芸術的な目的の視覚的なパターンを生成した。彼はその後、コンピュータ生成パターンでピエト・モンドリアンやブリジット・ライリーによる絵画をシミュレートした。ノルは、1960年代半ばの美的嗜好を調査するためにもコンピュータ生成パターンを使用した。
2つの初期のコンピューターアートの展覧会が1965年に開催された。1965年2月にドイツのシュトゥットガルトにあるTechnische Hochschuleで開催されたGenerative Computergrafikと、1965年4月にニューヨークのHoward Wise Galleryで開催されたComputer-Generated Picturesである。シュトゥットガルトの展示では、ゲオルク・ニース（英語版）の作品が紹介された。ニューヨークの展示では、ユレス・ベーラ（英語版）とA・マイケル・ノルの作品が取り上げられ、ニューヨーク・タイムズにて「芸術作品」としてレビューされた。1965年11月にシュトゥットガルトのGalerie Wendelin Niedlichで3回目の展覧会が開催され、フリーダー・ナーケ（英語版）とゲオルク・ニースの作品が展示された。1965年末にラスベガスで開催されたAFIPS Fall Joint Computer Conferenceでは、Maughan Masonによるアナログコンピュータアートとノルによるデジタルコンピュータアートが展示された。
1968年、ロンドンの現代芸術協会（英語版）(ICA)は、サイバネティック・セレンディピティ（英語版）という、コンピュータアートの展覧会を開催した。これは、初期のコンピュータアートの展覧会において最も影響力のあるものの一つである。展覧会の出展者には、ナム・ジュン・パイク、フリーダー・ナーケ、レスリー・メゼイ（フランス語版）、ゲオルク・ニース、A・マイケル・ノル、ジョン・ホイットニー（英語版）、チャールズ・スーリ（英語版）など、後に最初のデジタルアーティストと見なされることになる人の多くが含まれていた。1年後、ロンドンでコンピュータアート協会（英語版）が設立された。
1968年8月のサイバネティック・セレンディピティの開幕時に、ユーゴスラビアのザグレブで「コンピュータと視覚研究」というシンポジウムが開催された。
キャサリン・ナッシュ（英語版）とリチャード・ウィリアムズ（英語版）は、1970年にComputer Program for Artists: ART 1を発表した。
ゼロックスのパロアルト研究所(PARC)は、1970年代にグラフィカルユーザインターフェイス(GUI)を開発した。1984年に最初のMacintoshが発売され、GUIが普及した。多くのグラフィックデザイナーは、クリエイティブツールとしての能力をすぐに受け入れた。
アンディ・ウォーホルは、Commodore Amigaを使用してデジタルアートを作成した。彼は、デボラ・ハリーの画像をビデオカメラによりモノクロでキャプチャして、グラフィックプログラムProPaintでデジタル化し、塗りつぶしにより彩色した。
出力デバイス

当初は、技術的な問題で出力と印刷結果が制限されていた。初期の装置では、出力はペンとインクによるプロッターを使用しており、描けるのは線画に限定されていた。
1960年代初頭、ベル研究所で、Stromberg Carlson SC-4020マイクロフィルムプリンタを使用して、35 mmマイクロフィルムによるデジタルコンピュータアートのアニメーションが制作された。静止画像がブラウン管に描かれ、自動的に撮影された。アニメーションにするため、35 mmフィルムのロールに一連の静止画像が印刷された。その後、SC-4020プリンタに16 mmカメラが追加されたことで、16 mmフィルムに印刷されるようになった。
1970年代には、ドットインパクト方式によるドットマトリックスプリンタが登場し、様々なフォントや任意のグラフィックが印刷できるようになった。初期のアニメーションは、全ての静止フレームを紙の束に順番にプロットし、それを16 mmフィルムに撮影することで作成された。1970年代から1980年代には、ほとんどの映像の出力の生成にはドットマトリックスプリンタが使用されるようになった。
1976年、インクジェットプリンタが発明され、パーソナルコンピュータでの使用が増加した。インクジェットプリンタは、今日、最も安価で最も汎用性の高いデジタルカラー出力の方式である。通常、ラスタイメージ処理(RIP)は、ラスターイメージプロセッサとしてプリンタに組み込まれているか、ソフトウェアパッケージとして提供される。これは、高品質の出力を行うために必要な処理である。
グラフィック・ソフトウェア

1982年に創業したアドビシステムズは、ページ記述言語PostScriptやデジタルフォントを開発し、描画と画像操作のソフトウェアを一般的なものにした。1987年に登場したベジエ曲線に基づくベクトル描画プログラムであるAdobe Illustratorと、1990年にトーマス・ノール、ジョン・ノールの兄弟が作ったAdobe Photoshopは、当初はMacIntosh用に開発され、1993年までにDOS/Windowsプラットフォーム用がリリースされた。
ニューラルネットワークによる画風変換

非写実的レンダリング（コンピュータを使用して画像を様式化されたアートに自動的に変換する技術）が、1990年代から研究対象となっている。2015年ごろ、畳み込みニューラルネットワークを使用して、アートワークの画風を抽出して、それにより写真やその他の対象の画像の画風を変換するneural style transfer（ニューラルネットワークによる画風変換）が実行可能になった。画風変換のある方法では、VGGやResNetなどのフレームワークを使用して、アートワークの画風を視覚的特徴に関する統計に分解する。その後、対象の画像をこれらの統計に合わせて修正する。neural style transferを行うアプリケーションには、Prisma（英語版）、Facebook Caffe2Go style transfer、MITのNightmare Machine、DeepArt（英語版）などがある。
デスモンド・ポール・ヘンリー（英語版）のDrawing Machine 1による絵画。1960年頃。
ニューラルネットワークによる画風変換を使用して、「ムンクの叫び」の画風でレンダリングされたジミー・ウェールズの 写真
サバデイ

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州:  カタルーニャ州
県:  バルセロナ県
コマルカ: バリェス・ウクシダンタル
面積: 37.8 km² 
居住地区数: 5
標高: 190m
人口: 217,968 人 （2023年）
人口密度: 5,496.7  人/km²
 Sabadell スペイン内サバデイの位置 Sabadell バルセロナ県内サバデイの位置 北緯41度32分47.74秒 東経2度6分38.00秒﻿ / ﻿北緯41.5465944度 東経2.1105556度﻿ / 41.5465944; 2.1105556座標: 北緯41度32分47.74秒 東経2度6分38.00秒﻿ / ﻿北緯41.5465944度 東経2.1105556度﻿ / 41.5465944; 2.1105556  
サバデイ（カタルーニャ語: Sabadell、[səβəˈðeʎ]）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県のムニシピオ（基礎自治体）。バリェス・ウクシダンタル郡に属す。リポイ川の沿岸にあり、バルセロナの北西20kmにある。スペイン語での読みはサバデル。
概要

サバデイは、隣接するタラサとともに、紡績工場を持つカタルーニャでの産業革命の先駆者であった。19世紀半ば、スペイン国内では最も重要な羊毛の集約地となり、「カタルーニャのマンチェスター」との異名をとった。今日でも、この繁栄の時代の紡績工場がいまだに見られ、その多くは住居や商業施設として再利用されている。近年のサバデイは、商業、金融業および工業を基盤とする都市であり、目をひくような農業活動は見受けられない。