stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
JINTANA & EMERALDS
来歴

12月に『LAST CHIRISTMAS』をPan Pacific Playaのオフィシャルブログにて無料配信し、話題となる。この年以降、毎年クリスマスシーズンになるとその年の空気感を盛り込んだ新たな『LAST CHRISTMAS』のカバーをフリーダウンロード形式で発表している。
2月14日、初の7inchシングル『HONEY／RUNAWAY』をリリース、同シングルはJET SET総合ランキングで1位を獲得した。さらにアメリカやブラジルの海外メディアでも取り上げられ高く評価されたほか、横山剣、野田努、VIDEOMUSICTAPE、荒内佑（cero）らがコメントを寄せた。
4月23日、1stアルバム『DESTINY』をリリース。「ミュージック・マガジン」歌謡曲/J-POP部門で1位に輝く。
9月15日、2ndアルバム『Emerald City Guide』をリリース。
ディスコグラフィ

| リリースリスト |
| --- | --- | --- |
| ↙スタジオ・アルバム | 2 |  |
| ↙デジタルシングル | 5 |  |
ディスコグラフィ > フルアルバム

|  | 発売日 | タイトル | 販売形態 | 規格品番 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2014年4月23日 | DESTINY | CD | - |
| 2nd | 2021年9月15日 | Emerald City Guide | CD | - |
ディスコグラフィ > 参加作品

| 発売日 | タイトル | 販売形態 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2021年8月4日 | GT/Japanese Night | 配信 | JINTANA & EMERALDSとして「Japnese Night」に参加 |
MacWrite

| --- | --- |
作者:  ランディ・ウィギントン
開発元:  Apple、クラリス
初版:  1984年 (40年前) (1984)

最新版:  Pro 1.5    / 1994年 (30年前) (1994)
種別:  ワードプロセッサ
ライセンス:  プロプライエタリ
テンプレートを表示
MacWrite（マックライト）は、Appleおよびクラリスが開発、販売していたワープロソフト。パーソナルコンピュータ向けとしては初のWYSIWYGが可能なワープロソフトとされている。
概要

1984年発売のMacintosh 128K（初代Macintosh）およびMacintosh 512Kには、MacPaintと共に無料で添付されていた。初期のMacintosh市場においては市販アプリケーションが少なく、開発環境も整っていなかったため、貴重な実用ソフトとして利用された。Macintoshの最初のアプリケーションであり、GUIの利点をアピールすべくデザインされている。インターフェースガイドラインに則って作られており、他のMacintosh向けアプリケーションもそれを用いることで、統一された操作感が提供できるようになった。また、WYSIWYGが可能であった。すなわち、複数のフォントを扱え、サイズ拡大・縮小、太字、斜体などの文字飾りやレイアウトが画面上で確認でき、その画面上で見ている状態をそのまま印刷できた。最初期はApple II向けドットマトリクスプリンタのImageWriter（英語版）が用いられ、のちにレーザープリンタのLaserWriterもラインナップに加えられた。
Macintosh Plusからは無料同梱が廃止され、別売りとなった。
1989年にはApple子会社のクラリスに移管され、改訂されてMacWrite IIとなった。1989年の時点ではMacintosh向けワープロソフトの市場シェアの約60パーセントをMicrosoft Wordが握っていたが、1990年には約45パーセントに低下し、MacWrite IIは約30パーセントのシェアを得た。しかし、バージョンアップが遅れたこともあり、その後はMicrosoft Wordに差をつけられてしまった。
1990年にローカライズを担当したシステムソフトより販売された、日本語版のマックライトIIは、日本語FEPのMacVJE 2.5（v1.1まで）やATOK8（v1.5）が同梱され販売されていたが、1998年2月に出荷停止が発表され、同年9月末でサポートが終了した。なお、縦書き機能はない。
1993年にはMacWrite Pro（英語版のみ）となった。市場シェアは約5パーセント程度であったが、クラリスはそれ以上の販売拡大を行えず、1994年を最後に新たなバージョンは作られなくなった。
なお統合ソフトのクラリスワークスのワープロモジュールには、マックライトIIの特徴が受け継がれていた。
アンド・ユア・バード・キャン・シング

「アンド・ユア・バード・キャン・シング」（And Your Bird Can Sing）は、ビートルズの楽曲である。レノン＝マッカートニー名義となっているが、ジョン・レノンによって書かれた楽曲。ポール・マッカートニーは、一部作詞を手伝ったとしている。冒頭から聴ける印象的なリフレインは、マッカートニーとジョージ・ハリスンのエピフォン・カジノによるツイン・リードギターである。アメリカでは1966年6月20日に発売されたキャピトル編集盤『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』に、イギリスでは1966年8月5日にイギリス盤公式オリジナル・アルバム『リボルバー』に収録された。『リボルバー』が発売された頃、ビートルズはアメリカ・コンサート・ツアーに出掛けており、この曲をコンサートで披露することも十分可能だったが、結局披露しなかった。
レノンは、本作について「捨て曲の一つだ」と否定的に見ている。作曲された当初のタイトルは「You Don't Get Me」。歌詞のモチーフについてレノンが明らかにしていないことから、いくつかの解釈が存在している。楽曲発表後、多数のアーティストによってカバーされた。
歌詞

レノンは、否定的な見解を示した以外で、「アンド・ユア・バード・キャン・シング」について言及したことはなかった。このため、本作の歌詞のモチーフについて、いくらかの推測が立てられており、音楽ジャーナリストのロバート・フォンテノットは「ビートルズの楽曲で最も多くの推測が立てられている楽曲の1つ」であると述べている。作家のケネス・ウォマック（英語版）は、レノン自身の結婚生活を鳥かごの中の鳥にたとえて、（レノンの当時の妻である）シンシア・レノンがレノンのことを理解できていないことを反映しているものではないかと述べている。このほかにも、以下のような説が存在する。
ジャーナリストのリチャード・シンプソンは、ローリング・ストーンズのメンバーであるミック・ジャガーの当時のガールフレンドであるマリアンヌ・フェイスフルのことを歌っていると推測している。
『ローリング・ストーン』誌は、「You say you've seen seven wonders（七不思議を全部見てきたんだってね）」というフレーズは、1964年にニューヨークでボブ・ディランと大麻を吸った際のマッカートニーへの言及であるとしている。この時にマッカートニーは自身が大麻の影響で新たに悟った人生の意味を、ロード・マネージャーのマル・エヴァンズにメモを取らせたが、翌日そのメモを確認すると「There are seven levels!（7つの段階がある!）」としか書かれていなかった。
2007年に発表された書籍『Can't Buy Me Love』で、ジョナサン・グールドはフランク・シナトラの特別番組の宣伝のために書いたと推測している。
写真家のロバート・ウィテカーは、1966年3月25日に行われたビートルズのフォト・セッションで、鳥かごに頭を入れたジョージ・ハリスンの写真を撮影しているが、これは本作の歌詞に基づいたものである。
レコーディング

「アンド・ユア・バード・キャン・シング」のレコーディングは、1966年4月20日にEMIレコーディング・スタジオで開始された。レコーディングを開始した当時は、バーズのサウンドを思わせるレノンとマッカートニーのハーモニーや、ハリスンによる12弦エレクトリック・ギター（リッケンバッカー・360/12）がフィーチャーされたアレンジだった。同日にボーカルのオーバー・ダビングが行われたが、突然レノンとマッカートニーが笑い出してしまい、まともに歌えなくなってしまった。1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー2』には、オーバー・ダビング時のテイクが収録されており、トラック上で2人の笑い声やメロディーに合わせて吹いた口笛などが確認できる。ビートルズの歴史家であるマーク・ルイソン（英語版）は、アルバムのライナーノーツ内で、2人が笑い出した原因は不明であると述べている。
4月26日、ビートルズは本作の再録音を行った。最初のバージョンのキーはDメジャーだったが、リメイク版ではカポタストが使用されてEメジャーに変更された。オーバー・ダビング用のベーシック・トラックとして、テイク10が採用された。これに対してマッカートニーのベースがオーバー・ダビングされ、リンゴ・スターのドラム・パートを補強することを目的にシンバルとハイハットがオーバー・ダビングされた。エンディング部分は、マッカートニーがテイク6でのベースのフレーズを気に入ったことにより、この部分が編集で繋ぎ合わされている。
リリース

「アンド・ユア・バード・キャン・シング」は、ビートルズが『リボルバー』のために録音した楽曲の中から、イエスタデイ・アンド・トゥデイ』への収録のためにキャピトル・レコードにしぶしぶ提供した楽曲の1つであった。5月14日に『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』用にミキシングが行われた。『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』はアメリカで6月20日に発売され、本作はB面1曲目に収録された。この時点ではステレオ・ミックスは制作されておらず、ステレオ盤にはモノラル・ミックスを元にした疑似ステレオが収録された。
『リボルバー』のレコーディング・セッションの終盤にあたる6月6日にリミックスが行われた。イギリスで1966年8月5日に『リボルバー』が発売され、B面2曲目に収録された。後日アメリカでも『リボルバー』が発売されたが、前述の編集盤に収録されている関係からアメリカ盤では未収録となった。
1966年8月からビートルズとしては最後のアメリカツアーが行われたが、『リボルバー』に収録された楽曲が演奏されることはなかった。作家のリッチー・アンターバーガー（英語版）は、いくつかの楽曲はコンサートでの再現が不可能であることを認めた上で、「アンド・ユア・バード・キャン・シング」をはじめとしたギターを主体とした曲については、ライブ演奏用にアレンジすることをたやすいことと述べ、「彼らは新曲をライブで演奏して、ライブ活動に対する熱意を取り戻そうとはしなかったのだろう」と語っている。
本作は、解散後に発売された『リヴァプールより愛を込めて ザ・ビートルズ・ボックス』や『トゥモロー・ネバー・ノウズ』などのコンピレーション・アルバムにも収録された。また、日本で独自に発売されたEP『イエロー・サブマリン』にも収録された。
評価

2006年に『モジョ』誌が発表した「The 101 Greatest Beatles Songs」で第41位にランクインし、学者のトビー・リット（英語版）は、ラーガの影響が見られるギターのフレーズを称賛している。翌年に『Q』誌が発表した「The 20 Greatest Guitar Tracks」では第6位、2008年10月に『ギター・ワールド（英語版）』誌が発表した「100 Greatest Guitar Solos」では第69位にランクインした。
『ビルボード』誌のスティーヴ・マリヌッチは、「驚くほど野心的な曲で、ジョージ・ハリスンによる素晴らしいギターソロが際立って素晴らしい」と評している。オールミュージックのトーマス・ワードは、本作を『リボルバー』最高の楽曲の1つとして挙げ、「レノンは楽曲に無関心で、歌詞について『ナンセンス』としているものの、とても面白いもので、彼のボーカル・パフォーマンスを補完している」と評している。『ローリング・ストーン』誌のロブ・シェフィールドは、「レノンは嫌っているが、彼が書いた中で史上最高の楽曲の1つ」「冷酷ながらも、愛着があって友好的」と評している。
クレジット

※出典（特記を除く）
ジョン・レノン - リード・ボーカル、リズムギター、ハンドクラップ（英語版）
ポール・マッカートニー - ハーモニー・ボーカル、ベース、リードギター、ハンドクラップ
ジョージ・ハリスン - ハーモニー・ボーカル、リードギター、ハンドクラップ
リンゴ・スター - ドラム、タンバリン、ハンドクラップ
カバー・バージョンや文化的影響など

テレビアニメ『アニメ・ザ・ビートルズ』の第3期オープニングテーマとして使用された。2009年に発売された音楽ゲーム『The Beatles: Rock Band』（日本未発売）にも収録された。
楽曲が発表されて以降、ジーザス&メリーチェイン、ザ・パンクルズ、フレイミン・グルーヴィーズ、チャールズ・リヴァー・ヴァレー・ボーイズ（英語版）、ザ・ジャム、ガダルカナル・ダイアリー（英語版）、マシュー・スウィート、スザンナ・ホフス、レス・フラドキン（英語版）、R・スティーヴィー・ムーア、アイ・ファイト・ドラゴンズ（英語版）らによってカバーされた。
佐藤泰志の小説作品『きみの鳥はうたえる』のタイトルはこの楽曲に由来しており、劇中にも出てくる。
ねじれ形配座

ねじれ形配座（右はニューマン投影式）
重なり形配座
エタンの配座自由度
ねじれ形配座(Staggered conformation)とは、エタン型の分子abcX-Ydefにおいて、置換基a,b,cがd,e,fから最大距離を取るような配座のことである。ねじれ角は、60度になる。
このような配座は、2つのsp3混成原子が単結合で直鎖状に繋がる場合に生じ、通常は配座エネルギーが最小となる。n-ブタン等のいくつかの分子では、ゴーシュ型、アンチ型と呼ばれる立体配座が生じる。
アントーニン・プロハースカ

| アントーニン・プロハースカ Antonín Procházka |
| --- | --- |
 
生誕:   (1882-06-05) 1882年6月5日 ヴァジャニ(Vážany)
死没:  1945年6月9日(1945-06-09)（63歳没） ブルノ
テンプレートを表示
プロハースカ作のマサリク大学壁画
アントーニン・プロハースカ（Antonín Procházka、1882年6月5日 - 1945年6月9日）はチェコのモダニズムの画家、版画家である。
略歴

現在のチェコ、南モラヴィア州、ビシュコフ郡のヴァジャニ(Vážany、当時はオーストリア＝ハンガリー帝国)で生まれた。クロムジーシュ(Kroměříž)の高校で学んだ後、1902年から1904年の間は ディーチ(Emanuel Dítě)が教える商業美術の学校で学び、その後1906年までプラハの美術アカデミーでヴラホ・ブコヴァッツや ハヌシュ・シュワイガー(Hanuš Schwaiger)、マクス・スヴァビンスキー(Max Švabinský)らに学んだ。
イタリアとベルリン、オランダやパリ、南フランスを旅して修行し、1907年にエミール・フィラやボフミル・クビシュタ、Emil Artur Pittermann、Otakar Kubín、Bedřich Feigl、Max Horb、 Willi Nowakらと芸術家集団「オスマ(Osma)」を結成した。彼らとキュビスムやフォーヴィスムといった新しい美術のスタイルを実践し、フィラらとベルリンで、1913年に開かれた大規模な前衛画家の展覧会、「Erster Deutscher Herbstsalon（最初のドイツ秋季展）」に招待され、キュビスムのスタイルの静物画を出展した。
1910年から1921年の間は、オストラヴァで美術教師として働いた。1911年に結婚した。1921年から1924年の間はノヴェー・ムニェスト・ナ・モラヴィエ(Nové Město na Moravě)で働き、1924年からはブルノの高校の美術教師をしながら画家として働いた。1938年に、マサリク大学の装飾画を描いた。 ドイツによるチェコスロバキア占領中には、カレル・ヤロミール・エルベンの詩集の挿絵を描いた。
1909年から1911年の間と1923年から1929年の間、プラハのマーネス美術協会(Spolek výtvarných umělců Mánes）の会員であった。
1945年にブルノで亡くなった。1946年にチェコスロバキア社会主義共和国政府から「národním umělcem（国民画家）」の称号を贈られた。
作品

プロメーテウス
カップと本のある静物画(1915)
帽子をかぶった男
静物画(1921)
Thanks a lot

『Thanks a lot』（サンクス・ア・ロット）は、浅香唯の2枚目のベスト・アルバム。1991年2月27日にマイカルハミングバードよりリリースされた。
解説

1987年発売の『Present』に続く4年ぶりのベスト・アルバム第2弾。全曲ボーカル新録、オケはリミックスで収録された。
シングル「C-Girl」から「Self Control」までと、全オリジナル・アルバムの中から、本人が選曲した。
前作『Present』以降のシングルでは「Believe Again」と「NEVERLAND 〜YAWARA!メインテーマ〜」が外されている。
オリジナル・アルバムからは、「GOAL」と「7 day's Girl」が選曲されている。
全曲ハスキーヴォイスでのウィスパー唱法で歌われている。
このアルバムを引っさげて、コンサート・ツアー『SPRING CONCERT '91 MY FAVORITE TREASURES』（1991年3月17日 - 7月5日、全国4ヶ所）を開催し、セットリストには本作収録曲よりシングル・メドレーが織り込まれた。
収録曲

C-Girl
作詞: 森雪之丞、作曲: NOBODY、編曲: 井上鑑
DREAM POWER
作詞: 森浩美、作曲: 吉実明宏、編曲: 中村哲
Chance!
作詞: 麻生圭子、作曲: 織田哲郎、編曲: 井上鑑
Melody
作詞: 森雪之丞、作曲: 木根尚登、編曲: 萩田光雄
Self Control
作詞: 浅香唯、作曲: 鎌田ジョージ、編曲: 井上鑑
GOAL
作詞: 岩里祐穂、作曲: 井上ヨシマサ、編曲: 若草恵
ボーイフレンドをつくろう
作詞: 麻生圭子、作曲: 羽田一郎、編曲: 井上鑑
TRUE LOVE
作詞: 吉元由美、作曲: 井上ヨシマサ、編曲: 井上鑑
7 day's Girl
作詞: 麻生圭子、作曲: 織田哲郎、編曲: 井上鑑
恋のロックンロール・サーカス
作詞: 売野雅勇、作曲: NOBODY、編曲: 井上鑑
セシル
作詞: 麻生圭子、作曲: NOBODY、編曲: 戸塚修
関連作品

浅香唯 30周年記念コンプリートBOX
| 表 話  歴浅香唯 |
| --- | --- |
シングル:  夏少女  ふたりのMoon River  ヤッパシ…H!  コンプレックスBANZAI!!  10月のクリスマス  STAR  瞳にSTORM  虹のDreamer  Believe Again  C-Girl  セシル  Melody  TRUE LOVE  NEVERLAND 〜YAWARA!メインテーマ〜  恋のロックンロール・サーカス  DREAM POWER  Chance!  ボーイフレンドをつくろう  Self Control  恋のUpside-Down  愛しい人と眠りたい  ひとり  Ring Ring Ring  不器用な天使  笑顔の私 
企画シングル:  Remember (風間三姉妹の曲)  マジ?マジ!マジカル☆ジュエル 
オリジナル・アルバム:  Crystal Eyes  Star Lights  Rainbow  Candid Girl  HERSTORY  MELODY FAIR  PRIDE  Nude Songs  OPEN YOUR EYES -Nude Songs Vol.2-  NO LOOKIN' BACK  硝子の都  STAY  joker  CONTRAST 
ベスト・アルバム:  Present  Thanks a lot  シングル・コレクション  究極のベスト! 浅香唯  CRYSTALS 〜25th Anniversary Best〜 
ライブ・アルバム:  ANNIVERSARY 2824 
CD-BOX:  浅香唯大全集 THE COMPLETE BOX  紙ジャケットCD-BOX  浅香唯 30周年記念コンプリートBOX  YUI ASAKA 35th Anniversary 〜君がずっと見ている〜 
サウンドトラック:  スケバン刑事III 〜少女忍法帖伝奇〜 完結編  スケバン刑事・風間三姉妹の逆襲  YAWARA! オリジナル・サウンドトラック  スケバン刑事 ラスト・メモリアル 〜麻宮サキよ永遠に〜  スケバン刑事III「風間三姉妹」ザ・ベスト -Re Member- 
映像作品:  ONLY YUI  Candid Girl  Fun!Fan!Fun! Yuiグラフィティ  ロックンロール・サーカス'89 浅香唯スパークリング・ライブ  Self Control 
主なテレビ出演:  EXPOスクランブル  スケバン刑事III 少女忍法帖伝奇 
主なラジオ出演:  鶴光の代打逆転サヨナラ満塁ホームラン 花とおじさん  キラキラサンデー アイドルじゃじゃうまランド  浅香唯 少しおとなのシルエット  浅香唯のちょっと悪い子  スーパーFMマガジン 浅香唯のNORU SORU 
関連項目:  風間三姉妹 
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
げつ→きん420

| げつ→きん420 |
| --- | --- |
ジャンル:  情報帯番組/夕方ワイド番組
出演者:  熊坂良（秋田テレビアナウンサー） 相場詩織（元・静岡朝日テレビアナウンサー） 杉山真理（気象予報士）ほか
製作
制作:  秋田テレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2016年4月4日 -
放送時間: 平日 16:20 - 16:50
放送分: 30分
 げつ→きん420

げつ→きん420 スタート直前スペシャル!
放送期間: 2016年4月1日
放送時間: 金曜 16:20 - 16:50
放送分: 30分
回数: 1

レギュラー放送
放送期間: 2016年4月4日 - 2017年3月31日
放送時間: 月-金曜 16:20 - 16:50
放送分: 30分
テンプレートを表示
『げつ→きん420』（げつきんよんにーまる）とは、2016年4月4日から2017年3月31日まで秋田テレビで放送されていたローカル情報バラエティ番組・夕方ワイド番組である。
番組概要

毎週金曜日に放送されていた『SUPER jumpin'』を発展・帯番組化させたもので、ドラマの再放送などが放送されている秋田県内において史上初めての夕方4時台の情報帯番組だった。
さらに秋田テレビにおいて平日夕方の帯番組は『情報ステーションi455』終了以来14年ぶりだった。
2017年3月31日をもって終了。同年4月7日より後継番組として『きんよう420』が開始。
出演者 > MC

熊坂良（秋田テレビアナウンサー）
出演者 > 中継リポーター

相場詩織（元・静岡朝日テレビアナウンサー）
出演者 > お天気

杉山真理（気象予報士）
出演者 > コメンテーター

真坂はづき（月曜）
久杉香菜（火曜）
保泉久人（水曜）
石垣政和（木曜）
シャバ駄馬男（金曜）
なぜ少女は記憶を失わなければならなかったのか?〜心の科学者・成海朔の挑戦〜

| なぜ少女は記憶を失わなければならなかったのか? 〜心の科学者・成海朔の挑戦〜 |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ
企画:  石尾純
脚本:  松田裕子
監督:  石田昌浩 森田俊介
出演者:  山下智久 木村文乃 浅利陽介 渡邊このみ 星野真里 船越英一郎
製作
製作総指揮:  鈴江秀樹
プロデューサー:  植野浩之 藤澤季世子 荒川優美
制作:  日本テレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2014年10月1日
放送時間: 水曜21:00 - 22:54
放送枠: ザ!世界仰天ニュース
放送分: 114分
回数: 1
 公式サイト
特記事項： 制作協力：AXON、日活
テンプレートを表示
『なぜ少女は記憶を失わなければならなかったのか?〜心の科学者・成海朔の挑戦〜』（なぜしょうじょはきおくをうしなわなければならなかったのか?〜こころのかがくしゃ・なるみさくのちょうせん〜）は、2014年10月1日の21:00 - 22:54（JST）に、日本テレビ系列で放送されたテレビドラマの特別番組。
『ザ!世界仰天ニュース』との連動企画として放送された。2001年の放送開始以来、番組発でオリジナルドラマが作られるのは初めて。13年間放送してきたなかでも反響の大きかったいくつかの実話をモチーフに、ミックスしたうえで創作されたオリジナルストーリーとなっている。主演は日本テレビ系ドラマでは初の単独主演となる山下智久で、クールな天才心理学者・成海朔を演じる。
笑福亭鶴瓶と中居正広は、通常の放送と同様、ドラマのオープニングとエンディングで番組ナビゲーターとしてドラマを紹介するため、ドラマ自体には出演していない。
視聴率は10.1%（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。
あらすじ

大学で心理学の講義を行っている成海朔の元に、元恋人の小児科医・安孫子美織がやってくる。刑事の弟・賢人が扱っている放火事件で逮捕された男・八神圭佑の部屋を家宅捜査したところ少女が監禁されていたため保護したが、暴行されたような形跡も無く、身体的異常が無いにもかかわらず、何も話さず何も食べずで困り果てているから助けてやってほしいのだという。
半ば押し付けられる形で病院に行き、賢人から放火事件の詳細を聞いた朔は、円仮説が成立せず、バイクや自転車に火をつけるのは7割が20代男性であるというデータから、八神が連続放火犯である可能性は30%以下であると断言する。少女の病室へ行って初対面を果たした朔は、少女が監禁から解放されたはずなのになぜか喜んでいないことや、何かを隠していることに気付く。
朔のプロファイリングを参考に過去の犯罪者リストを洗い直したところ、放火の真犯人は他に見つかり八神の疑いは晴れたが、それならなぜ完全黙秘を貫き、放火の面では無実なことすら主張しないのかが依然わからない。朔は賢人に頼み、少女が監禁されていたという八神の部屋を訪れる。部屋は外側から厳重に鍵がかけられるようになっていたものの、真っ白な明るい部屋で“監禁”のイメージは微塵もなく、シャワーやトイレもあり、部屋の中だけで不自由無く暮らせるようになっていた。そして押入れにはスケッチブックが残っており、漢字の練習や計算、少女と八神が文字でやりとりした記録が残っていた。再び少女の部屋を訪れた朔がそのスケッチブックを見せると、少女は初めて「返して！」と言葉を発して反応を見せ、八神のことが心配だという意志を示す。朔は、少女が八神に対して全く恐怖心を抱いていないことを確信する。
監禁されていた部屋からは“色”が感じられなかったことから、朔はスケッチブックと共にクレヨンをプレゼントしてみる。しかし少女は色に対しては特に怖がる様子を見せず、描いている絵からも虐待されていたような傾向は見られない。朔は描いた絵にサインを書かせ、少女の名前が「なお（菜央）」であることを知る。一方、櫻川警察署には、菜央が保護されたというニュースを見て、瀬田亜唯子という女性が自分が母親であると名乗り出てきていた。八神は亜唯子の夫の紺野が経営する喫茶店で以前働いていたため面識はあったが、なぜこんなことをしたのかはわからないという。DNA鑑定によって親子関係が証明されたため、亜唯子は菜央との面談が許されたが、なぜか菜央は物を投げつけるなどして異常な怯えを見せ、立ち会っていた朔によって面談は中止される。
朔は病室での交流を続けるうち、菜央が決して赤色のクレヨンを使わないことや、母親に関する記憶などを無くしていることから、血を見るなど何か恐ろしい出来事があり、PTSDにかかって記憶がブロックされているのではないかと考える。そして警察の捜査の結果、菜央の実の父親である紺野が2年前に不審な事故死を遂げていたことがわかる。また朔は、亜唯子が子供が救急車で運ばれる様子をSNSに載せていたり、病院から施設に移った菜央の元を無理矢理押しかけたりする異常な行動から、彼女が代理ミュンヒハウゼン症候群であることを見抜く。菜央の記憶をブロックしていた“赤”は、血ではなく、亜唯子がつける真っ赤な口紅だったのだ。
朔は特別に八神との面談を許される。そして、菜央を監禁したのは両親から叱責や暴力などを受け、亜唯子には注射すらされて弱っていた菜央を守るためであり、黙秘を貫くのは、菜央自身が虐待を受けていたことや、八神が自分をかばうために父親の紺野を殴る所を目の前で見てしまったショックな記憶を思い出させたくないためだろうと言い当てる。さらに、菜央が「八神さんはいつも優しかった」と話していることや、実は菜央の記憶は一部戻っており、虐待の兆候があらわれた絵がたくさん描かれたスケッチブックも1冊だけ存在していたことを伝える。菜央は八神のことが大好きだったため、嫌われないように隠していたと聞き、八神は慟哭する。
亜唯子は息子・大志へ不必要なインスリン注射をしようとしたところを主治医の美織に発見され、殺人未遂や傷害罪での逮捕が決まった。紺野に対しての八神の行動については、朔が目撃者である菜央からあえて深く掘り下げて聞かなかったため事故死扱いのままとなり、八神には執行猶予がつく。
8か月後、施設で絵を描いている菜央の元を、八神が訪れる。菜央は泣いて喜び、抱きついて八神のことを「お父さん」と呼ぶ。
スタッフ

脚本 - 松田裕子
監督 - 石田昌浩、森田俊介
撮影 - 永石秀行
VE - 常川裕二
照明 - 近守里夫
音声 - 村上洋祐
選曲 - 近藤隆史
音響効果 - 岩崎晋介、松田紗織
MA - 杉山篤
ライン編集 - 石河慎一
ラボ・マネージャー - 髙橋幸一
ラボオペレーター - 光岡紋
美術プロデュース - 室伏清、池田明文
美術・装飾 - 山田好男
撮影協力 - 東京工科大学、日本工学院八王子専門学校、楱原総合病院、あさひがおか児童館
編成 - 荻野健、末延靖章
スチール - 山口圭介
助監督 - 塩入秀吾、丸谷ちひろ、安川徳寛
編成企画 - 石尾純
ラインプロデューサー - 飯塚信弘
協力プロデューサー - 坂下哲也、菅沼和美
プロデューサー - 植野浩之、藤澤季世子、荒川優美
チーフプロデューサー - 鈴江秀樹
協力プロダクション - ジャンゴフィルム
製作協力 - AXON、日活
製作著作 - 日本テレビ
OpenBLAS

| --- | --- |
開発元:  Zhang Xianyi, Martin Kroeker
初版:  2011年3月22日 (13年前) (2011-03-22)

最新版:  0.3.27    / 2024年4月5日 (6か月前) (2024-04-05)
リポジトリ:  github.com/OpenMathLib/OpenBLAS  
プログラミング 言語:  C FORTRAN アセンブリ言語
対応OS:  Linux Microsoft Windows macOS FreeBSD OpenBSD NetBSD DragonFly BSD Android iOS AIX Haiku Solaris
プラットフォーム:  x86, x64 ARM32, ARM64 MIPS32, MIPS64 POWER IBM zEnterprise RISC-V
種別:  数値線形代数
ライセンス:  三条項BSDライセンス
公式サイト:  www.openblas.net
テンプレートを表示
OpenBLAS（オープンブラス）とは、数値線形代数のライブラリで、BLASとLAPACKのオープンソース実装である。様々なプロセッサ向けに、手作業で最適化している。以前より定評のあった、Texas Advanced Computing Center の後藤和茂による GotoBLAS（2010年を最後に更新なし）をベースに、2011年に GotoBLAS2 1.13 から派生して開発が続けられている。
Intel Sandy Bridgeマイクロアーキテクチャ や Loongson をはじめとして様々なプロセッサ向けに最適化していて、Intel oneAPI Math Kernel Library に匹敵する速度で動いていると主張している。
Xin

| Xin |
| --- | --- |
生誕:  1999年[要出典]
出身地:   日本 宮崎県
ジャンル:  ラップ ヒップホップ
レーベル:  Flying B Entertainment
公式サイト:  https://flying-b.jp/
Xin（シン）は日本のラッパーである。宮崎県出身。Bleecker Chromeのメンバーである。
所属はAK-69が代表取締役を務めるFlying B Entertainment。
経歴

15歳からNYに渡り、ラップとダンス、楽曲制作を学び、2017年に帰国。
帰国後、NYで出会った仲間とBleecker Chromeを結成。
2019年にファーストEP「Born Again」をリリース。
yvyvとして盟友であるOZwolrd a.k.a R’kumaの「Peter Son feat. Maria & yvyv」に参加。
2022年には、 Bleecker Chrome として、Spotifyがセレクトする今年飛躍が期待される注目の国内新進アーティスト
「RADAR: Early Noise 2022」に選出され、テレビアニメ「新テニスの王子様 U-17 WORLD CUP」のオープニングソングも決定。
2022年4月29日（金）、ファースト・シングル「New Essencial」でAK-69の主宰事務所・Flying B Entertainmentからソロデビュー。
ディスコグラフィ > シングル

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| タイトル | リリース日 | 形態 | レーベル |  |
| New Essencial | 2022年4月29日 | 配信 | Flying B Entertainment | シングル |
ディスコグラフィ > 客演

| 曲名 | 収録アルバム | アーティスト | リリース日 | レーベル |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Peter Son feat. Maria & yvyv | OZWORLD | OZworld | 2019年6月9日 | MS Entertainment |  |
アントーニオ・モリナーリ

| アントーニオ・モリナーリ Antonio Molinari |
| --- | --- |
 モリナーリ作『アレクサンダー大王の前のダリウスの家族』
生誕:  1655年1月21日 ヴェネツィア
死没:  1704年2月3日 ヴェネツィア
テンプレートを表示
アントーニオ・モリナーリ（Antonio Molinari、1655年1月21日 - 1704年2月3日）はイタリア、バロック期のヴェネツィアの画家である。
略歴

ヴェネツィアで生まれた。父親のジョヴァンニ・モリナーリ(Giovanni Molinari)はピエトロ・デラ・ヴェッキア(Pietro Della Vecchia) の弟子で、あまり知られていない画家だった。父親の工房で学んだ後、アントニオ・ザンキ(Antonio Zanchi: 1631–1722)の工房で働いた。 アントニオ・ザンキやドイツ出身でヴェネツィアで働いていたヨハン・カール・ロト(Johann Carl Loth:1632–1698)のスタイルから影響を受けた。独立した画家になり、1678年に肖像画を描き、1678年から1681年は現在のクロアチアのマカルスカの修道院の壁画を描いた。
ヴェネツィアの公共施設の壁画を描くようになり、ローマの画家、建築家ピエトロ・ダ・コルトーナの影響を受けてその色使いは明るいものになった。1690年代にはベネツィアで重要な画家の一人となった。
弟子にはジョヴァンニ・バッティスタ・ピアッツェッタ(c.1683-1754)がいる。アンジェロ・トレヴィサーニ(Angelo Trevisani: c.1669-1753)やアントニオ・アリゴーニ（Antonio Arrigoni: c.1664-1730)、ジョバンニ・アントニオ・ペレグリーニ(Giovanni Antonio Pellegrini: 1675-1741)といった画家にも影響を与えたとされる。
作品

「ソロモンの審判」
スキピオの寛容」
「アダムとイブ」
Antonio Molinari - Cristo e l'adultera.jpg
Minimal Maximum

『Minimal Maximum』（ミニマル・マキシマム）は、iLLの5枚目のアルバム。2010年10月13日発売。
解説

コラボレーションアルバム「∀」発売から5ヶ月後にリリースされた。
収録曲

（全作詞・作曲：koji nakamura）
Eden - 3:52
On The Run - 4:43
Distortion - 3:49
Good Day - 4:40
Seagull - 4:26
Downer - 2:54
Love - 5:00
Living On Dance - 4:15
コーセー「ラッシュブルームクリエイター」CM。
Zero - 4:07
With U - 4:40
Bad Dreams - 5:06
Bad Dreams Dub Mix - 7:02
シークレットトラック。「Bad Dreams」から21曲分無音のトラックが入っており正確には33曲目。
DPI女性障害者ネットワーク

| --- | --- |
略称:  DWNJ
標語:  障害をもつすべての女性の権利擁護を考える。
設立:  1986年
種類:  障害者団体
法的地位:  任意団体
本部:  東京都千代田区神田錦町3-11-8 武蔵野ビル5階 NPO法人DPI日本会議内
会長:  藤原久美子
重要人物:  後述
提携:  DPI日本会議 優生手術に対する謝罪を求める会 日本女性差別撤廃条約NGOネットワーク SOSHIREN 女（わたし）のからだから
ウェブサイト:  dwnj.chobi.net 
テンプレートを表示
DPI女性障害者ネットワーク（DPIじょせいしょうがいしゃねっとわーく 英名：DPI Women's Network Japan）とは、日本における女性による障害者団体、社会的ネットワーク団体である。障害当事者や研究者、福祉関係者が参加している。
概要

1986年、当時のDPI日本会議の副議長だった樋口恵子（高知県在住 ･脊椎カリエス・後のNPO法人ヒューマンケア協会設立者の一人、町田市議会議員）の呼びかけで結成。東京で行われた第1回の会の交流合宿でメインテーマを「女性障害者の自立促進と優生保護法撤廃」と決定した。優生保護法、堕胎罪の撤廃を求める要望書を厚生大臣に提出するなどの活動を行う。1996年に優生保護法は母体保護法へ改められる。
1999年、他団体と共同で強制不妊手術被害者ホットライン開設を行う、断続的に女性限定の勉強会を開催（女性と性、女性運動の歴史、障害女性の自分史、介助について）、DPI日本会議季刊誌に「障害女性は今」連載するなどの活動を行う。
2012年、「障害のある女性の生活の困難―人生の中で出会う複合的な生きにくさとは―」調査報告書完成。2014年、内閣府障害者政策委員会のヒアリングに呼ばれメンバーが発言している。2016年には国際連合人権理事会の女子差別撤廃委員会関係者へのロビー活動を行うべく、メンバーをジュネーブに派遣している。
出典。
主なメンバー・関係者

藤原久美子（DPI日本会議常任委員）
南雲君江（自立生活センターHANDS世田谷職員）
臼井久実子（障害者欠格条項をなくす会代表）
小山内美智子（NPO法人札幌いちご会代表）
金滿里（劇団「態変」を主宰）
堤愛子（NPO法人町田ヒューマンネットワーク代表）
利光惠子（立命館大学生存学研究センター客員研究員）
樋口恵子（元町田市議会議員）
米津知子（優生手術に対する謝罪を求める会 呼びかけ人）
安積純子（立教大学コミュニティ福祉学部兼任講師）
川合千那未（全国障害学生支援センターのメンバー）
出典。
注釈・脚注

[脚注の使い方]
↑  ジュネーブ写真館
↑  DPI女性障害者ネットワーク 私たちについて 2020年
↑  http://www.arsvi.com/o/dwnj.htm 立岩真也のホームページ　ａｒｓｖｉ ．ｃｏｍ DPI女性障害者ネットワーク
アウトルック (イギリスの雑誌)

『ジ・アウトルック』(The Outlook)、ないし、『アウトルック』(Outlook) は、「評論 (review)」とも、「政治雑誌 (political magazine)」とも位置づけられた、かつて発行されていたイギリスの週刊誌。ストラップライン (strapline) と称される、雑誌名で始まるスローガンは「The Outlook: In Politics, Life, Letters, and the Arts（ジ・アウトルック、政治、生活、文学、芸術の展望）」であった。前身となったのは前衛的内容で知られた『ニュー・レビュー (New Review)』で、この雑誌は1889年にW・E・ヘンリー（英語版）が創刊し、ジョゼフ・コンラッド、ヘンリー・ジェイムズ、H・G・ウェルズらの作品を掲載したが、発行部数の少なさから1897年に廃刊に至っていた。
ジョージ・ウィンダム、1900年代撮影。
初代編集長パーシー・ハード、後年である1929年撮影。
編集長ジェームズ・ルイス・ガーヴィン、1913年撮影。
1897年に、ヘンリーが『ニュー・レビュー』誌の編集者を辞任した後、1898年2月、ヘンリーの出版に関わったことがあった庶民院議員ジョージ・ウィンダム (初代ルコンフィールド男爵)が、『アウトルック』誌を創刊した。コンラッドは、創刊から1906年まで、常連寄稿者であった。創刊時に、コンラッドは次のように述べていた。
新しい週刊誌が出る。『ジ・アウトルック』という誌名、価格は3ペンス、傾向は文学的、方針は帝国主義、御都合主義が身上で、その使命といえば某ユダヤ人に金を儲けさせること、編集長はパーシー・ハード（何処の馬の骨だ）...

There is a new weekly coming. Its name The Outlook; its price three pence sterling, its attitude— literary; its policy— Imperialism, tempered by expediency; its mission— to make money for a Jew; its editor Percy Hurd (never heard of him)...
当時、この雑誌には、ウィンダムと親しかったセシル・ローズが資金を出しているという噂があり、スコット・コーエンが指摘するところでは、ラドヤード・キップリングやマックス・ビアボーム（英語版）のような寄稿者たちによる「バランスがとれた思慮深い (balanced and thoughtful)」寄稿よりも優先されていたのは、「帝国に関わる事項についてニュースや解説記事を提供することであった。『アウトルック』誌は、しばしば帝国の政治や政策について、その先行者の特徴だった醒めた反省からはほど遠い、甲高い主戦論的論調で報じた (providing news and commentary on imperial affairs. More often than not, the Outlook reported on imperial politics and policy in a tone of shrill jingoism that differed markedly from the sober reflection which had characterized its predecessor)」という。
ウィンダムは、庶民院議員としての職責の重荷のため、1904年にはこの雑誌から手を退いた。この時点で、ジョゼフ・チェンバレンの関税改革同盟（英語版）を支持していた『アウトルック』誌は、トランスヴァール植民地における鉱業に関わって財を成したチャールズ・シドニー・ゴールドマン（英語版）によって買収された。ゴールドマンは、ジェームズ・ルイス・ガーヴィン（英語版）を編集長に据えた。ガーヴィンは、エドワード・グリッグ（英語版）、ウィリアム・ビーチ・トマス（英語版）、 E・C・ベントリーらを雇い入れ、サラ・ジャネット・ダンカン（英語版）の作品を掲載するなどした。ガーヴィンの指揮の下、同誌は、1906年イギリス総選挙に際して保守党を支持し、自由党に反対した。ガーヴィンは、この事業を黒字にすることができないまま、1908年1月に職を辞し、『オブザーバー』紙の編集長となった。
ガーヴィンの辞職後も、『アウトルック』は保守党の主張を支持し続けた。詩人で社会主義者であったバジル・バンティング（英語版）は、1927年から、嫌々ながらではあったが、『アウトルック』に評論や記事を寄稿するようになり、その年の10月には、経験がなかったにもかかわらず、同誌の音楽評論担当に任命された。結局、廃刊となった1928年まで同誌にとどまったバンティングは、次のように記した。
『アウトルック』の連中は私に、お前がしらふで書いた原稿はに過ぎると言ったので、ほとんどの原稿は酔っぱらって書いていたし、どれほど馬鹿なものを書くことになるか、分かったもんじゃなかった。

 told me that when I wrote sober I was too highbrow for them, so mostly I wrote drunk, and goodness knows what foolish things I may have written.
バンティングによれば、廃刊に至ったのは、「対峙したくない名誉毀損訴訟 (a libel action that it didn't want to face)」が生じたためであったという。
キリシタン版

16世紀のキリシタン版（印刷博物館所蔵）
キリシタン版（キリシタンばん）とは、近世初期（16世紀末 - 17世紀初め）に日本を中心にイエズス会によって刊行されたローマ字、あるいは漢字・仮名による印刷物の通称である。
キリスト教の布教のため、日本へ来たイエズス会司祭のアレッサンドロ・ヴァリニャーノが、同会の教育事業の一環として計画した。その計画は、必ずしも成功したとはいえなかった。しかし、50点以上の出版物が刊行され、また東アジアではじめて西洋印刷術によって印行された、書物・印刷史上重要な刊行物であり、ローマ字表記された当時の日本語口語文など、言語史上にも貴重な資料になっている。
キリシタン版と呼ばれる書物群は、論者によって The Jesuit Mission Press in Japan や日本耶蘇会版、吉利支丹版などとも呼ばれ、細目は一致しないこともあるものの、日本においてイエズス会が刊行した書目を中心にすえる点では、大体一致している。
出版史 > 前史

イエズス会の宣教師アレッサンドロ・ヴァリニャーノは、天正7年（1579年）からの初の日本巡察の際、日本の宣教師などとの会議を経て、さらなる布教の拡大には内外人に教育を施すことが欠かせないことを認め、教育事業を拡大する方針をとった。すでに教育に必要な書物は整備されつつあったが、教科書の書写は負担が大きく、教科書の日本での出版の必要性を報告した。また、そのとき、西欧の書物をよくよく吟味して、異端に日本の信者が触れぬべきであるとも述べられている。ヴァリニャーノは、学林のために教科書をローマ字によって印行する、またのちに片仮名を用いた一般向けの書物を印行する計画を立てた。日本語の文字による印行は、その数の多さから不可能であるとした。
その計画は実行することが決められ、天正遣欧少年使節に随行した日本人修道士ジョルジェ・デ・ロヨラの筆蹟をもとにヨーロッパにて活字が作成された。またリスボンにてロヨラ及びコンスタンチーノ・ドゥラード、アウグスティノ（いずれも日本人）らに技術を学ばせ、また、同地より活版印刷機を持ち帰ることができた。その運搬の途中、ゴアにてヴァリニャーノと邂逅した使節は、感謝の演説を行い、その演説をもとに通称『原マルティノの演説』（1588年）と呼ばれる書物がコンスタンチーノ・ドゥラードにより印行された。一行はふたたび日本へと向かったが、既に豊臣秀吉の出したバテレン追放令（1587年）の後で、ただちに帰国することができなかった。ために、マカオにとどまり、そのあいだに『キリスト教子弟の教育』（1588年）、『遣欧使節対話録』（1590年）を印行した。ロヨラはマカオで死去してしまったが、ヴァリニャーノが印度副王の使節という資格を帯びて日本に入ったのは天正18年（1590年）7月のことであった。印刷機は加津佐のコレジオ（学林）に安置された。
出版史 > 全盛と終焉

当時のコレジオは島原（加津佐）にあり、のちに天草・長崎と移転したため、それぞれの時期の出版物は出版地の名を採って「加津佐版」「天草版」「長崎版」とよばれる。また、京都で印行された『こんてむつす・むん地』は、出版者の名を採って「原田版」と呼ばれる。また、長崎で印行された国字本は、イエズス会から印刷所を委託した後藤宗印という信者のもとで刷られ、3点が確認されている。
まず加津佐のコレジオにおかれた印刷機は、日本語及びラテン語の書物の印刷に早速使われ、日本文典や辞書などが印刷のために準備された。出版にあたっては内容を研究・精査し、認可したもののみにし、以降教団で統一的に使用するものとした。認可は教皇より日本で独自に行えるよう勅を得て望んだのである。その後、天草の学林、長崎へと印刷機は場所を移し、また資金の都合などから、後藤登明宗印（印刷所）へ印刷機を託し、国字本の出版をさせたり、京都において原田アントニオに出版させたりしたのであった。
慶長19年（1614年）にキリシタンに対する大々的な追放令が出され、印刷機の導入が決定されたころと比べて、キリシタンへの政治的弾圧は大きなものとなっていた。各地のイエズス会の施設が破壊され、印刷機がマカオに移されたのちも『日本小文典』（1620年）などが印行されはしたものの数点にとどまり、日本に残った書物も寛永4年（1627年）焼却されたのである。
出版史 > 意義

この出版事業においては、当初の目的であった聖職者養成に用いる書物、片仮名による国字本に止まらず、草書体漢字・仮名を用いた国字本まで刊行された。明確な記録はほぼないものの、1000 から2000 の部数があった。キリシタン版はキリシタン追放と共におわり、同時代に持ち込まれた李朝の銅活字が古活字版の起源となりその後の整版文化の祖にもなったのに対し、キリシタン版はその後の日本には影響を及ぼさなかったという見解が主流であるが、印刷技法の検討から古活字版はキリシタン版の影響から興ったとの指摘もある。
平家物語の題扉には「日本のことばとHistoriaを習ひ知らんと欲するひとのために世話にやはらげたる平家の物語」とあり、『伊曽保物語』、『金句集』で一つをなす日本語教育書で、『和漢朗詠集』に含まれる往来物（「雜筆抄」）、『貴理師端往来』は、前者が武家向けのものであるのに対し、後者は小児にも用いるような教科書であった。その一方でまた、マカオで印行された書物はラテン語教育のためのものであったし、このほかにも、『どちりいな・きりしたん』などの教義書なども多く刊行された。『こんてむつす・むん地』が京都で販売を目的として印行され、後藤版も利益を目的とした出版で、より読みやすい書物を作ったことからもわかるとおり、日本人に対する広汎な布教・教育と、来日宣教師に対する実践的な日本語教育が主眼であったことが知られる。ために、ローマ字本は来日宣教師のための語学書であり、国字本は日本人むけに出版されたのであって、編集上にもそれがあらわれて、特に後藤版などで一般信者に向けた編集がなされている。
内容については、その発行物から文学・語学の両面から検討されている。
語学に於いては、刊行されたキリシタン版だけではなく、写本類をも範疇として研究がなされている。発音符号を伴ったローマ字表記で、厳密な表音主義に則ると考えられたローマ字本を中心に、口語資料として分析されてきた。特に、音韻では清濁や長音の開合のことが細かく記されているなど、ローマ字本において諸資料において特に顕著に見いだされるものが多々あった。大小の日本文典は、音韻・語彙だけではなく、方言や文法についても言及されているため、重要視される。また、ローマ字本との差異をとらえて、国字本をもとに研究もなされている。これらは他言語話者が日本語を効率よく学習、表記するために版本において特に詳細であり、規範性が強いものである。