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メガデスのメンバー一覧
メンバー > 元メンバー

| 画像 | 名前 | 在籍期間 | 担当楽器 | 参加した作品 |
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|  | Handevidt, GregGreg Handevidt | 1983 | guitar | なし |
|  | Carruthers, DijonDijon Carruthers | 1983 | drums, percussion | なし |
|  | Rausch, LeeLee Rausch | 1984 | drums, percussion | なし |
|  | キング, ケリーケリー・キング | 1984 | guitar | なし |
|  | サミュエルソン, ガルガル・サミュエルソン | 1984–1987 | drums, percussion | キリング・イズ・マイ・ビジネス (1985)およびピース・セルズ…バット・フーズ・バイイング? (1986) |
|  | ポーランド, クリスクリス・ポーランド | 1984–1985, 1985–1987, 2004 | guitar | キリング・イズ・マイ・ビジネス (1985)、ピース・セルズ…バット・フーズ・バイイング? (1986)およびザ・システム・ハズ・フェイルド (2004) |
|  | アルバート, マイクマイク アルバート | 1985 | guitar | なし |
|  | ビーラー, チャックチャック・ビーラー | 1987–1988 | drums, percussion | ソー・ファー、ソー・グッド…ソー・ホワット! (1988) |
|  | レイノルズ, ジェイジェイ レイノルズ | 1987 | guitar | なし |
|  | ヤング, ジェフジェフ ヤング | 1987–1989 | guitar | ソー・ファー、ソー・グッド…ソー・ホワット! (1988) |
|  | メンザ, ニックニック・メンザ | 1989–1998, 2004 | drums, percussion | ラスト・イン・ピース (1990) から クリプティック・ライティングス (1997) までの作品すべて |
|  | フリードマン, マーティマーティ・フリードマン | 1990–2000 | guitar | ラスト・イン・ピース (1990) から リスク (1999)までの作品すべて |
|  | デグラッソ, ジミージミー・デグラッソ | 1998–2002 | drums, percussion | リスク (1999), ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー (2001) および ルード・アウェイクニング (2002) |
|  | ピトレリ, アルアル・ピトレリ | 2000–2002 | guitar | ワールド・ニーズ・ア・ヒーロー (2001), ルード・アウェイクニング (2002) |
|  | カリウタ, ヴィニーヴィニー・カリウタ | 2004 | drums, percussion | ザ・システム・ハズ・フェイルド (2004) |
|  | Sloas, JimmyJimmy Sloas | 2004 | bass | ザ・システム・ハズ・フェイルド (2004) |
|  | マクドノフ, ジェイムズジェイムズ・マクドノフ | 2004–2006 | bass | Gigantour (2006), That One Night: Live in Buenos Aires (2007) |
|  | ドローヴァー, グレングレン ドローヴァー | 2004–2008 | guitar | Gigantour (2006), That One Night: Live in Buenos Aires (2007), ユナイテッド・アボミネイションズ (2007) |
|  | ショーン・ドローヴァー | 2004-2014 | drums, percussion | Gigantour (2006), That One Night: Live in Buenos Aires (2007), ユナイテッド・アボミネイションズ(2007), エンドゲーム (2009), Blood in the Water: Live in San Diego (2010) , Rust in Peace Live (2010) |
|  | クリス・ブロデリック | 2008-2014 | guitar, backing vocals | エンドゲーム (2009), Blood in the Water: Live in San Diego (2010), Rust in Peace Live (2010) |
|  | デイヴィッド・エレフソン | 1983–2002 2010-2021 | bass, backing vocal | キリング・イズ・マイ・ビジネス (1985) から ルード・アウェイクニング (2002) までのすべての作品、およびRust in Peace Live (2010) 以降からディストピア (2016)まで。 |
ACE (ミュージシャン)

| ACE |
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別名:  エース・エース清水
出身地:   日本
学歴:  早稲田大学法学部卒業
ジャンル:  ロック ヘヴィメタル AOR ジャズ・フュージョン R&B
職業:  ギタリスト 歌手 作曲家 音楽プロデューサー
担当楽器:  ギター
活動期間:  1982年 -
レーベル:   CBS・ソニー/FITZBEAT  RCAアリオラジャパン  日本クラウン 
共同作業者:  聖飢魔II・face to ace
ACE（エース、3月9日生まれ - ）は、兵庫県神戸市出身のギタリスト、歌手、作曲家、音楽プロデューサー。血液型はB型。早稲田大学高等学院を経て早稲田大学法学部を卒業。身長180cm。
1999年に解散した聖飢魔IIの構成員で、聖飢魔IIではギターを担当、エース清水 （えーす しみず、Ace shimizu）と名乗っていた。通称「聖飢魔IIの赤い風」。親衛隊風の帽子がトレードマークであった。現在はAOR〜R&Bを基調とするユニット、face to aceで活動中。
以降、混乱を避けるためにACEは人間であるとして説明する。
概要

ACEという名前は、学生時代バレーボール部のキャプテン だったことに因む。聖飢魔IIが影響を受けたとされるキッスのエース・フレーリーとは無関係。正確な生年や年齢は公表していないが、渋谷クロスFMのインターネット放送「竹内藍のAiTube」に2018年12月4日放送にてゲスト出演した際、MCの和佐田達彦との会話中で、1959年生まれの和佐田を指して「同い年」と発言している他、エフエム福岡で2020年8月28日に放送された「エースとルークの魔界接近遭遇　リターンズ」では「60過ぎ」との本人の発言がある。
聖飢魔IIの設定に基づくプロフィールによれば、「B.D.100036年3月9日（紀元前98038年3月9日）、地獄のGod's Door（兵庫県神戸市）発生の聖飢魔II初代ドラマー、ドラマー退任後はギタリスト。初期はキーボーディストも兼任していた。元々は魔界に於いて、地獄中央情報局長官の職についていた。」との事である。聖飢魔IIの信者(ファン)や、公式設定ではエース清水長官、エース長官と、長官の敬称を以て呼ばれる。1998年の「ふるさと総聖飢魔II計画」では岩手県でのCM撮影においてスタッフからも長官と呼ばれるシーンがあり、長官の敬称は広く用いられている。
来歴

ギターを始めたのは中学生時。ディープ・パープルを聴いてプロを目指すことを決意したという。大学在学時代よりプロ活動を開始。アルバイト感覚で市販バンド・スコアの写譜や譜面起こしを始めるが、センスを買われたのか下書きだけではなく清書まで任され、発展して最終的にはギター、ベースギター、キーボードなどの教則本の執筆を行う。一方で、つのだ☆ひろ&ジャップス・ギャップスのギタリストとして本格的にデビューする。ただし、このバンドではレコーディングに参加はしておらず、ステージ上の演奏のみである。
その後、聖飢魔IIのエース清水長官として1985年にCBS/SONYからレコードデビュー。以降は魔界から来た悪魔のミュージシャンという設定の下に音楽活動を展開する。
聖飢魔IIには1982年（聖飢魔II風の暦ではB.D.17）12月の結成時から1983年（B.D.16）10月まで初代ドラマーとして参加。一時脱退するが、1984年（B.D.15）8月に3番目のギタリストとして復帰し、1999年（D.C.1）の解散まで務めた。2005年（D.C.7）に期間限定で再集結した。このとき「これが最後」と公言。以後の再集結では不参加が続いたが、2021年（D.C.23）の期間延長再集結にて16年ぶりの参加を果たした。
又、聖飢魔II現役時の1987年と1991年には、音楽学校で教えていたこともある。後者の時は、東京レコーディング・スクール。ロングセラーとなっているギタリスト向けの音楽理論教則本が1999年に発売され、現在は続編合わせて3タイトル刊行されている。
聖飢魔IIとしての活動の他、音楽プロデューサー、ソロとして活動し、1999年の聖飢魔II解散後はACEに改名。人間の音楽家として本田海月とユニットface to aceを結成し、ギタリスト兼ボーカリストとして活動中、2012年までにオリジナル6枚を含むアルバム10枚をリリースしている。
2006年からはアコースティック・ギターによる弾き語りライブを始める。2007年からは「アコースティック・ライブ 〜 the 単独犯」と題し都内のライブハウスを中心に、名古屋、大阪、京都、広島、福岡等全国のライブハウスで開催。またアコースティック・ギターでのジョイントライブを、中野督夫、大橋隆志、木暮"shake"武彦、岸部眞明、曾我泰久らと行っている。
人物

オペラ歌手の両親を持つだけでなく、父方の祖父母である清水金太郎・静子も人気オペラ歌手であったという音楽一家の生まれ。祖父の金太郎は昭和初期に早世しているため現在の知名度こそ低いが、大正期に全盛を誇った浅草オペラの歴史にあっては田谷力三と双璧と謳われた名歌手で、日本のオペラの開祖の一人ともいえる人物である。これについては当初は聖飢魔IIというバンドの性格上伏せていたが、テレビ番組「徹子の部屋」に聖飢魔IIとして出演した際に本人が黒柳に対して明かした。なお、黒柳徹子は「シミキンの孫」と誤解していたが、シミキンとは、清水金太郎の門下生で喜劇俳優の清水金一の愛称であり、金太郎を指すものではない。また、フルーティストの赤木りえは従姉妹である。
聖飢魔II時代の公式設定では「血液型はB♭m7-5（ビー・フラット・マイナー・セブンス・フラットフィフス）」としているが、これは音楽理論におけるコード（和音）の一種で、キーBのダイアトニックコードのVIIm7(♭5)等にあたる。（A♯m7-5の異名同音）
公式設定ではドラマー〜脱退〜ギタリストとして再加入という形になっているが、聖飢魔IIデビュー＝プロデビューという他の聖飢魔II構成員と違い、既にプロとしてのキャリアを持っていたACEは、聖飢魔IIのデビューが決定し、デビューメンバーとしてオファーを受けるまでは「正式メンバーという意識もあまりなく、大学サークルのOBとして後輩のバンドに必要や要請があれば参加していた程度であり、加入・脱退・復帰という感覚もなかった」と近年語っている。田代まさし司会のテレビ番組でデーモン閣下が語ったところによると、ドラマーとしてなら参加してもよい、というACE自らの希望により初代ドラマー就任となったようだ。プロギタリストという立場を考慮してのことだと想像されるが、デーモン閣下曰く「ドラムを叩きたいお年頃だった」とのこと。ただし、ACE本人談では多少異なっており、聖飢魔IIの創始者ダミアン浜田からドラマーとして勧誘されたためだと語っている。聖飢魔IIのミサビデオ作品『オール悪魔総進撃!THE SATAN ALL STARS』に収録されている本人のコメントによれば「ダミアン浜田がさ、清水さん清水さん、ドラム叩きまへんか?とか言ってきてさ…そうだよ、俺最初ドラム叩いてたんだよな、嫌んなっちゃうよね（笑）」とのことである。
聖飢魔II在籍時において、他の聖飢魔II構成員よりも悪魔であるという設定をあまり気にせずに発言することが多い。例を挙げればきりがないが「ダミアン殿下のさぁ、あの悪魔組曲とか、モアイとかっていう発想は一体どこから出てくるのかねぇ。面白い感覚を持ったやつだなぁと思って（笑）」等、気にしないどころか自らが悪魔であることを否定するような発言も多かった。
手先が器用で、聖飢魔IIデビュー当時の衣装（戦闘服と呼ぶ）は自ら材料を集め製作した。エフェクターやボリュームペダルを自作し使用していたこともある。2006年12月にキャパリソンから発売されたギター、ACEシグネチャーモデル「SUSANOH（スサノオ）」には、3つのピックアップを操るためのACE考案のオリジナル・コントロールが搭載され、配線などその詳細は企業秘密とされている。
大変な読書好きであり、都筑道夫の著作は全て読破するファンである。読むのみならず文筆にも才を示し、シンコーミュージックから出版された『THE SATAN ALL STARS』（雑誌GIGS12月増刊）には、都筑道夫へのオマージュでもある短編小説「ロシアンブルー」を発表している。「月刊バレーボール」「月刊アームズマガジン」にコラム、レポートを連載していた。漫画家とも広い交友を持ち、石渡治とは酒飲み仲間という縁から、石渡の作品に聖飢魔IIのメンバーをモデルとしたキャラクターが登場したり、聖飢魔IIのアニメ『HUMANE SOCIETY 〜人類愛に満ちた社会〜』のキャラクターデザインを石渡が担当するなど仕事の面でも交流があった。
聖飢魔IIでは、最年長者であることもあり、他のメンバーから敬語で話しかけられる、苗字に"さん"づけで呼ばれているなど、一定の敬意が払われている。
世を忍ぶ仮の姿で居酒屋で飲んでいた時、たまたま近くに座っていた唐沢寿明とお互い何者かも知らないのに音楽の話で意気投合し、そのまま唐沢が自宅に遊びに来たというエピソードがある。
聖飢魔IIというバンドの特性上、音楽番組のみならず様々なバラエティにも出演。加藤茶司会のバラエティ番組ではパターゴルフでホールインワンを決め、Music Parkで日光江戸村に訪れた際に自ら江戸フェチと名乗るほどの豊富な知識を紹介したり、ダウンタウンDXでも司会のダウンタウンを唸らせるようなトークのキレを見せるなどしている。
自他共に認められる程「ケンカを売られやすい体質」。
埼玉西武ライオンズのファンとしても知られている。
デビューして間もない頃、明星誌上で行われたインタビューでの自動車は何に乗っているかという質問に対して「地球の空気を汚す行為だから運転はしない。だから免許も持っていない」と回答している。しかし、face to aceのシングル「CLOUDY　DAY」のMVで彼がオープンカーを運転するシーンや「風と貝殻」のMVで機材車を運転しているかのようなシーンがある。
音楽性

過去のテレビ出演や雑誌インタビューなどでは、本人は音楽・ロックに必要な技術・理論は大学に入ってから書籍などから独学で学んだという旨のことを語っている。とはいえ、上述したような清水家の家庭環境にあって日常生活の中でクラシック音楽に慣れ親しみながら育ったことから、根底にある音楽的素地についてはいわゆる通り一遍のロック小僧上がりのロッカーとは少なからず異なる一面があり、ハードロックに傾倒するようになってからも一音一音のニュアンスやハーモニー、トーナリティーを重視するスタイルを基本軸にしてきたギタリストである。音色や和音に対するセンスの優秀さはコーラスやソロプレイ等に顕著であり、聖飢魔IIの中ではアンサンブルの先生といった立場であった。これは同じギタリストでもロックスピリットを力強く顕示するスタイルのルーク篁やジェイル大橋とは正反対のプレイスタイルといえるものであり、特に87年から解散まで13年間にわたり組んだルーク篁とはステージ上のパフォーマンスでも好対照のギタリストであったが、互いの個性や方向性の違いを認め尊重しつつ、意識的に異なる持ち味を発揮することで上手に共存し、且つバンドの音楽性に大きな幅と奥深さを持たせることに成功した。
クリアで艶のあるギターの音色が特徴で、彼の奏でるエモーショナルなギターソロは、聖飢魔II後期より「エース節」と称されるようになった。速弾きについては不得意であるとインタビュー等で本人が何度か告白しており、実際に速弾きのプレイは少ないが、全くしないという訳でもなくタッピング奏法やハンマリング・オン、プリング・オフを多用する速弾きを行う場合も稀にある。また、『オール悪魔総進撃! THE SATAN ALL STARS』での『JACK THE RIPPER』などでのアドリブ・ギターバトルでは、他の場では殆ど見る事のないフルピッキングによる速弾きプレイを披露している。また特に、バッキングフレーズの面白さは、ACEならではのものと言える。現在のface to aceではその音楽性を考えれば不思議ではないが、聖飢魔II時代のようなハードロック/ヘヴィメタルと呼ばれる音楽ジャンルにあって、転調の繰り返し、同じメロディ中で平行調へ移調や、オルタード・スケールやモードを多用するAceのプレイは極めて異質で、かつ斬新なスタイルであった。多くのロック/ジャズ・ギタリストとは異なり、勢いやアドリブ系のスタイルで攻めることはほとんどなく、ギターソロも鍵盤楽器で基盤を作ってからギターに起こすなど、その楽曲は緻密に計算し尽くされたものである。そのため、音楽雑誌上で「作曲ソロ」と呼ばれることもある。もっとも、最近ではface to aceのライブにおいてアドリブを演奏する姿も見られる。
作曲においても全体を重視する姿勢は変わらず、緻密に計算された曲を作り上げ、その特徴は「構築」と表現される。湿り気と空気を感じさせる曲が多く、デーモン小暮閣下は、ACEの作る曲は特にサビが良いという形で高評価を与えていた。
上述した通りに聖飢魔IIの初代ドラマーでもあり、聖飢魔II時代はときおりリード・ボーカルも担当。face to aceではボーカルを務め、加えてベースギター、キーボードもこなすマルチプレーヤーである。
1993年にエース清水名義で発売したソロアルバム『TIME AXIS』は、ACEの強い要望によりサウンドプロデューサーに本田恭之（現：本田海月）を招き、ACEはギターとボーカルを担当した。この時の好感触が後年のface to ace結成へと繋がることとなった。
使用ギター

Gibson ES-335
Caparison Angelus-Ace(エース清水カスタム・シグネチャ・モデル)
Caparison Susanoh(Aceシグネチャ・モデル)
Line6 Variax 700
Line 6 Variax 700＋Caparisonネック・カスタム仕様
他多数。
作品

ACEの在籍する、または過去に在籍したバンドの作品については、以下のページに詳しい記述がある。また、後述の外部リンクの節に付記された各公式サイトも併せて参照のこと。
聖飢魔II - 聖飢魔IIの教典一覧
face to ace - face to ace#作品
作品 > アルバム

TIME AXIS （1993年7月21日）
エース清水名義での作品。
作品 > 参加・提供

清水玲子イメージアルバム『Milky Way』 （1988年2月25日）
「Silent Eyes」「Emotion」曲提供
小笠原ちあき『ちゃきちゃきはうすのサウンド・カーニバル』 （1988年6月1日）
「Dog Days〜真夏日〜」曲提供
小暮伝衛門『好色萬声男』 （1990年4月21日）
「THOSE WERE THE DAYS」「AQUARIUS〜LET THE SUNSHINE IN 〜帰墟〜」ギター参加
「地球戦士フリルマン」Mr. Sukebei名義でギター参加
角川映画サイレントメビウス『イメージソング〜XY』 （1990年12月21日）
「Wing of Heart」曲提供
大西結花『HEARTLESS DANCE』 （1991年）
タイトル曲提供
大西結花『ONE WAY CALL』 （1991年）
「HEARTLESS DANCE」曲提供
サイレントメビウスドラマアルバム『WARNING』 （1991年2月25日）
「Wing of Heart(REMIX)」曲提供
RX『CHEMICAL REACTION』 （1991年9月21日）
「ORANGE RAIN」ギターソロ参加
イメージアルバム『うしおととら』 （1992年6月24日）
「英雄不要論序説」「パンドラの箱」曲提供
八木田麻衣『逢いたい人の名を (Dear BOYS)』 （1994年2月2日）
全曲プロデュース
八木田麻衣『キスと流星』 （1994年6月22日）
全曲プロデュース
東京パフォーマンスドール『NEVER STOP』 （1994年8月1日）
「DOUBT〜今日の貴方はよく喋る」曲提供
デーモン小暮『LOVE ROMANCE』 （1995年8月21日）
「FIGHT FOR YOUR RIGHT」聖飢魔IIとしてギター参加
デーモン小暮『DEMON AS BAD MAN』 （1995年9月21日）
「WILD LIFE」曲提供
「REFERAIN OF LOVE」聖飢魔IIとしてギター参加
佐竹雅昭WITH林原めぐみ『覇王咆哮』 （1996年8月28日）
全曲プロデュース
ダミアン浜田『照魔鏡』 （1996年11月20日）
「TEARS IN THE RAINBOW」ボーカル参加
山田まりや『ダイジョーブ』 （1997年12月10日）
「ウルトラマンじゃないから」曲提供
山田まりや『Chou a la creme』 （1997年12月10日）
「ウルトラマンじゃないから」曲提供
全曲聖飢魔IIとしてプロデュース
奥村慎也『スタートライン』（2010年4月9日）
「スタートライン」「ホームタウン」ギターソロ参加
「スタートライン」のギターソロのみ収録されたボーナス・トラックが存在する
TAKASHI O'HASHI『INDEPENDENT SOULS UNION』 （2010年9月15日）
「CATS IN THE CELLAR」作詞・ボーカル参加
愛鈴-eri-『REASON』（2010年12月21日）
「Lumber Rose」曲提供
A-SIDE『Rush'n Driver 〜キセキを起こせ〜』（2011年3月23日）
タイトル曲ギターソロ参加
爆風スランプトリビュート・アルバム『爆風トリビュートComplete』（2013年1月15日）
「青春のフレア」 カバー参加
是方博邦『LIVE OF LIFE』 （2013年3月6日）
「Blue Mirage」作詞・ボーカル参加
「想い出の街」アコースティックギター参加
曾我泰久『Super Rare Trax vol.9』 （2014年8月13日）
「Every single day」 Aメロの詞曲とサビの詞をACEが、Bメロの詞曲とサビのメロディを曾我が担当。
2人のアコーステックライブのために共作した曲を曾我のみでレコーディングしたもの。アレンジを「face to ace みたいにして」と曾我自身が編曲家に依頼した。
作品 > VHS/DVD

エース清水のロック・ギター・フォー・ビギナーズ （1996年1月12日、VHS）
エース清水のパワー・アップ・ザ・ロック・ギター （1996年10月21日、VHS）
ACE直伝　ダイアトニック・コード活用術 （2004年1月24日、DVD）
作品 > 書籍

ギタリストのための音楽理論研究〜鉄人への道〜byエース清水 （1999年12月10日）
ギタリストのための音楽理論研究 鉄人への道 Part2 ACE著 （2006年3月23日）
ギタリストのための音楽理論研究 鉄人への道 Part3 ACE著 （2006年3月23日）
メディア出演 > ラジオ

エースとルークの魔界接近遭遇（1993年5月 - 1994年2月、FM FUKUOKA）
エースとルークの魔界接近遭遇 リターンズ（2020年6月1日（5月31日深夜。FM FUKUOKA開局50周年と聖飢魔Ⅱ地球デビュー35周年記念特別番組として単発放送）、2020年7月より毎月最終金曜日（深夜26:00 - 26:55）レギュラー放送、FM FUKUOKA）
ぼくと未来屋の夏

| ぼくと未来屋の夏 |
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ジャンル: 漫画
漫画：ぼくと未来屋の夏
作者: はやみねかおる（原作）、武本糸会（漫画）
出版社: 講談社
掲載誌: 月刊少年シリウス
レーベル: シリウス・コミックス
発表号: 2005年7月号 - 2006年8月号
発表期間: 2005年 - 2006年
巻数: 全2巻
話数: 全13話+エピローグ1話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『ぼくと未来屋の夏』（ぼくとみらいやのなつ）は、講談社のレーベル「ミステリーランド」より刊行されているはやみねかおるの小説作品、およびそれを原作とした武本糸会による漫画作品。続編の予定はなかったが、著者が武本糸会の漫画版を気に入ってその後もスピンアウト作品が書かれた。
概要

典型的なひと夏の冒険物語を題材にしているが、著者特有の優れた文章力によって感性豊かな少年の心が捉える情景描写が特徴である。作中を通してあるひとつの節目を迎えた主人公風太が、今まで何の疑問も抱かなかった生まれた町を俯瞰することにより、リアルに世界を認識しそれを豊かな感性で表現することで大人への目覚めを描写する。また、猫柳という親密な大人を通して大人の身勝手さや理不尽さを知り、大人というものがどういうものかを認識することにより、自身も大人びていく様も描写される。
あらすじ

「髪櫛町」という田舎に住んでいる小学6年生の山村風太は、一学期の終了式を終え重たい荷物に埋もれながら下校していた。風太はそこで、「未来屋」を名乗る猫柳健之介という奇妙な男に声をかけられる。「未来を知りたくないかい？」その一言から、2人の奇妙な夏休みの冒険が始まる。
漫画

『月刊少年シリウス』（講談社）において、武本糸会の作画により2005年7月号より2006年9月号まで連載された。単行本は全2巻。ラストには原作でも描かれていない謎めいたエピローグが描かれている。
単行本

武本糸会/漫画、はやみねかおる/原作『ぼくと未来屋の夏』 講談社〈シリウス・コミックス〉、全2巻
2006年1月23日発行 ISBN
2006年7月21日発行 ISBN
関連

ラプラスの悪魔 - 猫柳が読んでいた本。
サンジェルマン伯爵
Advanced National Seismic System

ANSSのロゴ
Advanced National Seismic System（略称:ANSS）は、アメリカ地質調査所（USGS）および複数の州、学術機関によって構築され、地震に関するデータを収集・分析して報道機関や市民に地震の情報を提供するシステムである。その他、地震に関する複数のサービスを提供している。
データは11の地域にある地震観測網と専用観測所の国立地震観測網によって収集されており、海外の地震観測網からの収集も受け付けている。分析は各地域のデータセンターとアメリカ地質調査所国立地震情報センター（英語版）（NEIC）で行われ、分析結果はUSGSのホームページに掲載されている。また、このデータは耐震工学の研究にも使用されている。
参加しているネットワーク

2024年現在、以下のネットワークがANSSに参加している。
アラスカ大学フェアバンクス校
カリフォルニア工科大学・カリフォルニア大学バークレー校
メンフィス大学
モンタナ鉱山地質局
ネバダ大学リノ校
オクラハマ地質調査所（英語版）
太平洋岸北西部地震ネットワーク（英語版）
プエルトリコ大学（英語版）
サウスカロライナ大学
テキサス大学
ユタ大学
USGSハワイ火山観測所
USGS国立地震情報センター
ミシェル・ヴァイヨン

| ミシェル・ヴァイヨン |
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出版情報
出版社: Le Lombard, Novedi, Fleurus, Graton éditeur
形態: バンド・デシネ
掲載期間: 1957年 - 現在
主要キャラ: ミシェル・ヴァイヨン（Michel Vaillant）
製作者
ライター: ジャン・グラトン（英語版）、Phillipe Graton
アーティスト: ジャン・グラトン、Studio Graton
着色: ジャン・グラトン、Studio Graton
製作者: ジャン・グラトン
ミシェル・ヴァイヨン（Michel Vaillant）は、架空の人名およびこの人物を主人公として作られたテレビ・アニメーションと映画の題名。フランス生まれのベルギーの漫画家ジャン・グラトンが1957年から発表しているフレンチコミック・シリーズ（バンド・デシネ）の主人公であり、主にフォーミュラ1で活躍するレーシング・ドライバーである。
コミック

発表当時、グラトンはすでに漫画専門誌『タンタン』にスポーツ・ヒーローものの短編を数多く発表しており、1957年に初めてミシェル・ヴァイヨン・シリーズを発表したのも『タンタン』誌だった。
グラトンの設定では、ヴァイヨン家はもともと運輸業を営んでいたが、トラックや自動車の製造に乗り出すうちにフォーミュラ1参加を決意。御曹司のミシェルをドライバーとするレース・チームを結成し、数多くの困難を乗り越えてフォーミュラ1のみならずインディカー、ラリー、エンデューロレースといった様々なモータースポーツに挑んでいく。
ヴァイヨン・レース・チームのメイン・ドライバーはミシェル、チームメイトはアメリカ人のスティーヴ・ワーソン。マシン整備はミシェルの兄のジャン・ピエールが担当し、監督はミシェルの父アンリが務めている。
作品中にはジャッキー・スチュワートやアラン・プロストといったドライバーから、フェラーリやウィリアムズF1といったチーム名まで多くの実在のフォーミュラ1関係者が実名で登場。モータースポーツ・ジャーナリストのジェラール・クロンバックがミシェルにインタビューする場面も多い。
最近ではジャン・グラトンに代わって息子のフィリップ・グラトンが部分的に作画を行っている。
アニメ

テレビ・アニメーション・シリーズの『ミシェル・ヴァイヨン』は1986年から1989年までアメリカ合衆国で『ホット・ホィールの英雄たち(Heroes on Hot Wheels)』の題名で放送。ヨーロッパでの放送時には『ミシェル・ヴァイヨン』の題名になった。
映画

| ミシェル・ヴァイヨン |
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 Michel Vaillant
 
監督:  ルイ＝パスカル・クーヴレール
脚本:  リュック・ベッソン ジル・マランソン
原作:  ジャン・グラトン フィリップ・グラトン
製作:  ピエランジュ・ル・ポギャム リュック・ベッソン
出演者:  サガモア・ステヴナン
撮影:  ミシェル・アブラモヴィッチ
編集:  エルヴェ・シュネイ
配給:   アスミック・エース
公開:   2003年11月19日  2003年12月20日
上映時間:  104分
製作国:   フランス
言語:  英語
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映画 > 概要

映画版『ミシェル・ヴァイヨン』（Michel Vaillant）は、2003年にフランスで製作された。監督はルイ＝パスカル・クヴレール。脚本はリュック・ベッソンとジル・マランソンが手がける。
公開前に劇中車が発表され、撮影を目的に実際のル・マン24時間レースに2台が参戦し話題を集めた。
また、2003年のフォーミュラ1最終戦では、オープニング後に、コマーシャルとして提供された。
なお内容については、主人公のミシェル及びヴァイヨン・チームがサーキットレースからラリー競技まであらゆるレースカテゴリーに参戦し優秀な成績を収めてしまう点や、ライバルの謀略によりラリー競技中に死亡したチームメイトの妻が亡き夫の夢を果たすためにル・マンにエントリーするなど、現実離れした内容に賛否両論の声が聞かれる。
ただし現実にはキミ・ライコネンの様に、F1からWRCに転向して成績を残すドライバーも存在する。
登場人物 > キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ミシェル・ヴァイヨン | サガモア・ステヴナン | 小杉十郎太 |
| スティーヴ・ウォーソン | ピーター・ヤングブラッド・ヒルズ | 桐本琢也 |
| ジュリー・ウッド | ディアーヌ・クルゲール | 湯屋敦子 |
| アンリ・ヴァイヨン | ジャン＝ピエール・カッセル | 小島敏彦 |
| エリザベート・ヴァイヨン | ベアトリス・アジュナン | 久保田民絵 |
| ジャン＝ピエール・ヴァイヨン | フィリップ・バス | 森田順平 |
| ルース・ワン | リサ・バービュシア | 田中敦子 |
| ボブ・クレイマー | フランソワ・ルヴァンタル | 金尾哲夫 |
| ガブリエル・スパンゲンバーグ | アガト・ドゥ・ラ・ブライユ | 岡寛恵 |
| デヴィッド・ドアティ | スコット・スラン | 古澤徹 |
| その他 |  | 加納千秋 武藤正史 仲野裕 秋元羊介 小山武宏 星野貴紀 木村雅史 浅井晴美 原田晃 西脇保 |

| 演出 |  | 高橋剛 |
| 翻訳 |  | 松崎広幸 |
| 調整 |  | 亀田亮治 |
| 録音 |  | ACスタジオ |
| プロデューサー |  | 莟徹志 |
| 制作 |  | アスミック・エース ACクリエイト |
ムルガーブ川

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延長:  850 km
流域面積:  46880 km2
水源:  アフガニスタン中西部
河口・合流先:  カラクム砂漠で消滅（トルクメニスタン）
流路:  ムルガーブ郡
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ムルガーブ川は中央アジアを流れる長さ850kmの川。
アフガニスタン中西部に発し、北西へムルガーブ郡へと流れ、トルクメニスタンのカラクム砂漠で消滅する。
流域面積は46,880km3と推計される。
| 典拠管理データベース  |
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国立図書館:  イスラエル  アメリカ 
地理:  プレアデス
五原県 (山西省)

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中国地名の変遷
建置: 南北朝時代
使用状況: 北斉に廃止
南北朝: 五原県 廃止（北斉）
五原県（ごげん-けん）は中華人民共和国山西省にかつて存在した県。現在の長治市沁県南東部に相当する。
南北朝時代、北魏により設置され、北斉により廃止された。
ふくふくふにゃ〜ん

| ふくふくふにゃ〜ん |
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ジャンル: 動物漫画
漫画
作者: こなみかなた
出版社: 講談社
掲載誌: BE・LOVE
レーベル: KCDX
発表期間: 1988年 - 2017年
巻数: 全23巻
テンプレート - ノート
『ふくふくふにゃ〜ん』は、こなみかなたによる日本の漫画作品。『Me』（講談社）にて1988年1月号から連載が開始された。その後掲載誌が変更され、『BE・LOVE』（同）2017年3号で完結。1話6ページのショートコミックである。25年を超える長期連載作品。
概要

三毛猫のふくふくと、その飼い主の日常を描いている。ふくふくを表情豊かに、ネコとしての生態を含めて描かれているのが特徴。作中のセリフは飼い主ぐらいで、一般的な漫画と比較すると少ない。このような作品であるため、掲載雑誌の読者コメントにはネコを飼っている人からの共感が多くある。
単行本は、2004年までに刊行されていたものは巻数の名称が一般的な「1巻」などではなくいろは順となっており、「いの巻」から「をの巻」までの合計12巻が刊行された。その後、2005年からは新しい版で刊行されるようになり、巻数の名称が数字に変更されている。
コミックス

すべて講談社から刊行。
『ふくふくふにゃ〜ん』全12巻（BE・LOVEコミックス）・文庫全6巻（講談社漫画文庫）
『ふくふくふにゃ〜ん NEW』 全8巻（KCデラックス BE LOVE）
『ふくふくふにゃ〜ん 子猫だにゃん』 全2巻（KCデラックス）
『ふくふくふにゃ〜ん 縁側でごろにゃん』 全1巻（KCデラックス）
ひめはじけ

『ひめはじけ』は、クリスタルな洋介による日本の漫画作品。『週刊少年サンデー』（小学館）2012年10号から同年51号まで連載されていた。全39話、単行本全3巻。
概要

リヒテンシュットン(架空の国)の姫が大和撫子を学ぶため日本で花嫁修業するドタバタコメディー。
ミンガン

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: ミンガンを名とする武将については「ミンガン (カンクリ部)」をご覧ください。
1206年の大クリルタイの図。クリルタイへの出席はノヤン(千人隊長の家系)の特権の一つであった。（『集史』パリ本）
ミンガン(モンゴル語: Mingγan/Мянган、ᠮᠢᠨᠭᠭᠠᠨ)とはモンゴル語で「千」を表す単語であり、転じてモンゴル帝国時代には千人の軍隊を供出する軍事・政治上の行政単位及びその長官をミンガン(千戸、千人隊/千戸長、千人隊長)と称した。
十進法区分に基づいた軍隊の編成自体は紀元前より遊牧国家で行われている伝統的な制度であるが、チンギス・カンの創設した「千人隊」は旧来の氏族的紐帯を解体し、自ら(カアン)に絶対的な忠誠心を有する親兵たちを千人隊長に任命して編制された点に特徴があった。このため、千人隊を基盤とするモンゴル軍は氏族間のしがらみに囚われずカアンの命令に絶対服従する軍団として機能し、モンゴル帝国による諸国征服の大きな原動力となった。
また、千人隊は軍制上の単位としてだけではなく、行政単位としての側面も持っていた。千人隊長は各自遊牧民と遊牧地(nutuq)を割り当てられ、これに征服戦争で得た捕虜を加えて新たな部落(アイマグ)を形成した。千人隊長は千人隊の軍事上の指揮官であると同時に部落の長・領主であり、千人隊長は自らの部落(アイマグ)を統治し常時千人隊を供出することができるよう維持することを義務づけられた。
千人隊長はモンゴル帝国の根幹を為す高官であり、モンゴル帝国を統治する貴族層(Noyanノヤン)と位置づけられていた。千人隊長たるノヤンと被征服民出身の官僚との間には厳然たる区別があり、ノヤンは帝国の重大事項(カアンの選出など)を決定するクリルタイへの出席を許されるなど種々の特権を有していた。
名称

モンゴル帝国は征服した各地域で千人隊制度を施行したため、ユーラシア大陸の広い地域で「ミンガン」は様々な呼称をされた。多くの地域では現地の言語で「千」を指す単語を以て「ミンガン」を呼称し、その中でも漢字文化圏では「千戸」という呼称が、アラビア文字文化圏では「ハザーラ(هزاره/hāzāra)」という呼称が浸透していた。一方、「ミンガン」をそのまま音訳する場合もあり、元代の漢文史料に散見される「明安」という人名も実際にはMingγanの音訳である。
古くから漢文訓読の伝統がある日本の歴史学会ではミンガン（Mingγan)という用語は漢文史料の記載に従って「千戸/千戸長」と表記されるのが常であった。しかしモンゴル語史料・ペルシア語史料の利用が広まり、中国中心的な史観が批判されるようになると、「千戸制度」という名称も見直されるようになった。モンゴル史学者の杉山正明は「『千戸制度』という語は中華式の『戸』の概念を前提としており、『人』を基礎単位とする遊牧民にとっては適切な表現ではなく、『千人隊制度』と呼ぶべきであろう」と主張している。このような主張の下、近年の日本のモンゴル史学研究ではミンガンを「千人隊」と訳す用例が増えつつある。
歴史 > 沿革

古来よりモンゴル高原の遊牧国家では十進法に基づいて社会・軍事単位を編制しており、その起源は紀元前の匈奴時代にまで遡る。テムジン(後のチンギス・カン)が登場する頃、モンゴルでは部族/氏族が宿営する際に敵軍が侵入できないよう円形に陣を組み、これをモンゴル語でクリエン(Kürien)と呼称していた。一般的に1つのクリエンは1千人で構成されており、1クリエン＝1千人隊は当時の遊牧社会の基本的な構成単位と見なされていた。
12世紀末、モンゴル部キヤト氏の長となったテムジンが最初に率いていた軍隊はキヤト氏に属する諸クリエンであった。『モンゴル秘史』において「十三翼(13Kürien)」とも称されるこの諸クリエンは氏族的な紐帯から結成されたものであって、テムジンは必ずしも「十三翼」に対して絶対的な権限を有していたわけではなく、各クリエンの長はテムジンの出兵要請を拒否することすらあった。
一方、「十三翼」の内の第二翼はテムジンに直属するものであって、テムジンの諸子・諸弟・ノコル(僚友)・ケシク(親衛隊)から構成されていた。テムジンは自らの勢力を拡大させる過程で絶対的な忠誠心を有さないキヤト氏の諸クリエンを頼らず、あくまで自らの直属部隊(＝第二翼)を拡大させる方針を取った。そのため、「十三翼」の大半はテムジンがモンゴル高原を平定する過程で叛乱を起こして解体されるか自然消滅し、かつて第二翼でケシクを務めていた者達が千人隊を率いる将軍となり、モンゴル帝国の幹部層となっていった。
1203年、テムジンは未だモンゴルに服属しない最後の有力部族であるナイマン部を討伐するに当たって、「数を数へ合ひて、千をそこに千として、千戸の官人、百戸の官人、十戸の官人をそこに任したり」と語り、初めて自らの軍勢を再編成して千人隊に区分し、それぞれの千人隊長・百人隊長・十人隊長を指名した。再編成された千人隊は旧来の氏族的原理ではなくテムジンの定めた制度に則って行動し、千人隊長もまたかつての氏族長ではなくテムジンのノコル・ケシクであった者達から任命された。
1206年、モンゴル高原の統一を終えたテムジンはチンギス・カンと称してモンゴル帝国を建国し、国家体制の制定に取り組んだ。即位直後にチンギス・カンは改めてモンゴル高原統一に功績のあった自らの功臣たちを「千人隊長」に任命し、同時に彼等に1千人の遊牧集団と遊牧地を分封した。この時制定された千人隊は95あり、チンギス・カンはその内12の千人隊を自らの諸子(ジョチ・チャガタイ・オゴデイ)に分封して帝国の右翼部とし、また12の千人隊を自らの諸弟(カサル・カチウン・オッチギン)に分封して帝国の左翼部とした。
また、チンギス・カンは自らの下に残った「中軍」もまた更に右翼(西方)・左翼(東方)に二分し、西方の「右手のアルタイ山に拠れる万人隊」の万人隊長をボオルチュとし、東方の「左手のカラウン・ジドンに枕せる万人隊」の万人隊長をムカリとして、左右両翼をそれぞれ統轄させた。このようにチンギス・カンが定めた国家の枠組みはモンゴル帝国の基本形態とされ、これ以後多くの変化を蒙りつつも千人隊を核とした「左翼・右翼・中軍」の三極構造は長く維持された。
歴史 > チンギス・カン死後の変化

チンギス・カンの即位時(1206年)に95あった千人隊は各地の征服戦争を経て増大し、チンギス・カンが死去する際(1227年)には129を数えた。この内、諸子諸弟の相続分(28の千人隊)を除くチンギス・カンに直属する101の千人隊は末子相続の風習に従ってチンギス・カンの末子トゥルイが相続することとなっていた。
しかしチンギス・カンの死後にオゴデイ・カアンが即位すると、トゥルイがカアンを遙かに上回る軍団(＝千人隊)を有することが問題視されるようになった。そこでオゴデイ・カアンは金国征服の後に征服地を分配する際、トゥルイ・ウルスの有する千人隊に二つの変更を加えた。
一つはトゥルイ家に属する千人隊をオゴデイ家に移すことであった。オゴデイ・カアンは即位するにあたってトゥルイとの関係の深い「チンギス・カンのケシク(親衛隊)」を引き継がず、101の千人隊の中から新たに1万のケシクを編制した。また、オゴデイはトゥルイ家の中から四つの千人隊を引き抜いて自らの息子コデンに与え、新たにコデン・ウルスを形成させた。この時にはチンギス・カン以来の重臣が「チンギス・カンの定めた所属はたとえカアンであっても変更できない」と抗議しようとしたことが記録されている。
もう一つはトゥルイ家に属する千人隊の内、比較的有力な遊牧集団を独立したウルスと認定することであった。丙申年(1236年)に行われた征服地である華北の分地・分民は独立したウルスの統治者(主に宗室諸王)が対象であったが、そこにはトゥルイが継承したはずの千人隊長の名も記されている。また、この時独立した千人隊は右翼(西方)よりも左翼(東方)に属するものが多く、その中でも特に有力な五つの千人隊＝部族を「左手の五投下」と呼称した。右翼よりも左翼の方が独立性が高かったのは、チンギス・カンが中央アジア遠征に従事していた時に右翼の千人隊がチンギス・カンの指揮下にあったのに対し、左翼の千人隊の一部はムカリ国王の下金朝攻略に参加しており、自由な行動を取ることが多かったためと推測されている。
結局、トゥルイが相続した101の千人隊(＝10万1千)の内、1万がオゴデイのケシクとなり、4千がコデン・ウルスに属し、6万6千が独立したウルスを形成して、トゥルイ・ウルスには21の千人隊(2万1千)のみが残ることとなり、そしてこのトゥルイ・ウルスは旧来に比べ独立した左翼が減って右翼に偏る構成となった。左翼千人隊の独立化と右翼千人隊のトゥルイ・ウルスへの従属化はこの後も続き、以後のモンゴル帝国の政局の変化に大きな影響を与えた。
歴史 > モンゴル帝国の内紛

オゴデイ・カアンの死後、モンゴル帝国では帝位争いはより激化してゆき、千人隊長間の対立が目立つようになった。1251年に即位したモンケ・カアンは自らに敵対してオゴデイ家を支持した勢力を弾圧し、多くの建国以来の有力者が没落した。イルゲイやジェルメといった千人隊長がチンギス・カンの功臣として著名でありながら子孫についての記述が少ないのは、それぞれの後継者がオゴデイ家を支持してモンケの弾圧を受け、没落してしまったためと考えられている。
モンケ・カアンの死後、クビライとアリク・ブケとの間で帝位継承戦争が生じた際にも同様の現象が生じた。トゥルイ・ウルスの本領を継承したアリク・ブケが右翼の千人隊を主力としたのに対し、クビライは南宋遠征以来の関係である左翼の千人隊を頼りとし、最終的にクビライが勝利すると左翼の千人隊長(特に五投下)はクビライ即位の功労者として大元ウルスにおいて優遇されるようになった。一方、オイラト部のクトカ・ベキ家を初めとする右翼の千人隊長は帝位継承戦争に敗れたモンケ家、アリク・ブケ家に同情的で、シリギの乱などではクビライに叛乱を起こす諸王を助けるなど、右翼と左翼の千人隊の境遇は大きな違いを見せるようになっていった。
クビライ・カアンの下、大元ウルスが成立すると政治の中心は大都・上都を中心とする首都圏に移り、モンゴル高原の千人隊の動向については記録が少なくなってゆく。そのため、元代の千人隊については不明な点も多い。
歴史 > 北元時代

1368年、南京で建国された明朝の攻撃を受けて大元ウルスは大都を失陥し、長城以南の領地を手放しモンゴル高原に回帰することとなった。
モンゴル高原に回帰した大元ウルスの高官(ノヤン)が頼りとしたのはモンゴル高原に残存するミンガン(千人隊)であり、自らの遊牧地(nutuq)に帰還したノヤンたちは再び遊牧領主化した。多くの領土を失ったモンゴル・ウルスが解体することなく明朝の脅威で在り続けたのは、千人隊制度が健在であったためであると評されている。
14世紀末から15世紀にかけて、モンゴルではクビライ家とアリク・ブケ家との間で帝位争いが相継ぎ、内乱の中でモンゴルの社会体制も変化を余儀なくされた。かつてのミンガン(千人隊)は変容してオトク(otoq)となり、複数のオトクを内包するトゥメン(万人隊)が新たな遊牧集団の基礎単位となった。
軍事制度としてのミンガン

短期間で広大な地域を征服したモンゴル軍の軍制について周辺諸国は強い関心を抱いており、モンゴル帝国を訪れた旅行者の多くはモンゴル軍の軍制について言及している：
……(モンゴル人は)兵を数十万起こす際にも、ほとんど文書を用いる事は無く、元帥より千戸(千人隊長)、百戸(百人隊長)、牌子頭(十人隊長)まで命令が伝わり実行される。
……軍隊の編成については、チンギス・カンは次のように命じた。10人の上に1人が置かれ、これを我々は十の長と呼ぶ。10人の十の長の上に1人が置かれ、これは百の長と名付けられる。10人の百の長の上に1人が置かれ、これは千の長と名付けられる。10人の千の長の上に1人が置かれ、その数は暗闇を意味する。全軍に二人ないし三人(の指揮官)が置かれるが、実際には一人が最高指揮権を握る。
……すべての人々は十の隊に分けられ、10人のうち1人が他の9人の指揮官に任ぜられる。その指揮官10人のうち1人に「百の指揮官」の称号が与えられ、百の隊全体がその指揮下に置かれる。千人についても同様に行われ、万人についても同様で「トマンの指揮官」と呼ばれる指揮官を任命する。このような編制に従って、緊急の際、人員と物資が必要とされる場合には、トマンの指揮官に任命すれば、そこから千の指揮官に下命され、十の指揮官に到達する。
……その軍隊はつぎに述べるように編制されている。タルタルの君主が10万騎を率いて戦いに出かけるとしよう。彼は次のように諸事を手配する。10人ごと、100人ごと、1000人ごと、10000人ごとに、それぞれ1人の指揮官を置き、彼は(1万人の指揮官)10人と協議するだけでよいのである。1万人の指揮官も(1千人の指揮官)10人と協議するだけであり、1千人の指揮官も(百人の指揮官)10人と協議するだけであり、百人の指揮官も同様に(十人の指揮官)10人と協議するだけである。このように、各人はその上官に対して、責任を負うのである。10万人の領主が、ある地へ軍隊を派遣しようとするとき、彼は1万人の指揮官に1千人の動員を命ずる。そして、1万人の指揮官は1千人の指揮官に割り当て分の動員を命ずる。こうして、皆ただちになすべきことを了解し、割り当て分を動員する。というのは、彼等は世界のどの人々よりも、命令に忠実であるからだ。10万をtuc、1万をtomanといい、1000人ずつ、100人ずつ、10人ずつに編制されている。
これらの記述はモンゴル軍が10,100,1000,10000といった十進法区分によって編制されており、それぞれに十人隊長・百人隊長・千人隊長・万人隊長が任命されていたという点で一致している。しかし指揮官が複数の職掌を兼ねるかどうかについては記述が分かれ、ジュヴァイニーが万人隊長は同時に千人隊長・百人隊長・十人隊長を兼ねると記す一方、カルピニは各分隊長が全く別個の存在であると記している。
千人隊長でありつつ万人隊長も兼ねたムカリ、ボオルチュのようにモンゴル帝国初期に複数の職掌を兼ねた例が見られるのに対し、元代には逆にそのような事例が見られないことから、職掌を兼ねないのが本来チンギス・カンが示した原則であり、複数の職掌を兼ねるのは建国初期に見られた特殊な事例であると推測されている。
ケシクとの関係

詳細は「ケシク」を参照
千人隊制度はチンギス・カンの定めたもう一つの制度「ケシク制度」と密接な関係を有している。1206年、千人隊制度を整備したチンギス・カンは同時にケシクテン(親衛隊)の制度も再編し、規模を拡大して定員を1万人とした。更にチンギス・カンは「今、我が処に番直する侍衛を千戸、千戸より選びて入れよ」と語り、ケシクテンの構成員は千人隊長の子弟から選出するよう命じた。
カアンの側近く仕えるケシクはカアンの新衛軍であると同時に衣服・食事などの世話を行う家政機関でもあり、また幹部養成機関としての一面を有していた。次代のモンゴル帝国を担うと目される千人隊長の子弟はケシクテンに入ることで国家的庶務に携わり将来高官となるための教育を受け、同時にカアンとの信頼関係を構築した。
モンゴル時代に名を残した著名な高官・将軍の多くは祖先にチンギス・カンに任命された千人隊長を有するノヤンの出身で、若い頃にケシクに入って成長し、長じてケシクを離れて官職に就いている。
また、『モンゴル秘史』では1万のケシクが構成されていたと記すが、この内ケブテウル(宿営)は『集史』において「親衛千人隊(hezāre-ye buzurg)」或いは「チンギス・カン直属の千人隊（hazāra-ye khāṣṣ-i Chīnkkīz Khān）」と称される軍団に相当する。
チンギス・カンの「千人隊長」一覧

チンギス・カン自らが任命した最初の千人隊長はモンゴル帝国の根幹を為す貴族層となり、大元ウルスやフラグ・ウルスでは高官の多くがチンギス・カン時代の千人隊長の子孫を称した。そのため、モンゴル時代にはチンギス・カン時代の千人隊長に言及する史料が多く編纂されたが、その中でも『モンゴル秘史』と『集史』は「チンギス・カンの千人隊長」一覧を記載しており、千人隊長を研究する上での根本史料となっている。
しかし、『モンゴル秘史』と『集史』の記述を比較すると前者が88名の千人隊長と95の千人隊について述べるのに対して後者は名の千人隊長と129の千人隊について述べる、片方の史料にしか名前の見えない千人隊長が多数見受けられるなど両者の記述には食い違う点が多い。
このような差異が生じた理由として、『モンゴル秘史』の記す千人隊長はモンゴル帝国が建国された時点(1206年)の状態を記したもので、『集史』の記す千人隊長はチンギス・カンの死去した時点(1227年)の状態を記したものであるということが挙げられる。このため、1206年時点ではケシクの隊長であったが後に千人隊長に昇進した者(アルカイ・カサルなど)、1206年以後にモンゴル帝国に帰順して千人隊長に任ぜられた者(オイラトのクトカ・ベキなど)については『モンゴル秘史』の方には記載されていない。
また、『集史』では「3千人を率いるジャライル部のムカリ国王」などのように複数の千人隊を所有する千人隊長が散見される。これは一人の人間が複数の千人隊を統べたということではなく、一人の上級千人隊長が他の下級千人隊長の任命権を有するということである。そのため、『集史』では下級千人隊長を省力して上級千人隊長のみを記しているのであり、『モンゴル秘史』にあって『集史』にない人名の多くは省略された下級千人隊長であると推測されている。例えば、『集史』はウルウト部の千人隊長について「4千人を率いる」ケフテイのみを挙げているが、『モンゴル秘史』ではケフテイの父ジュルチェデイと弟ブジルも千人隊長の一人として記されている。本来はジュルチェデイ、ケフテイ、ブジル全員がウルウト部の千人隊長であったが、『集史』では1227年時点で上級千人隊長であったケフテイのみをウルウト部の千人隊長として記したのであろう。
同様に、ムカリ(3位)の親族であるトゲ(10位)は「ムカリの3千人隊」の下級千人隊長であり、アルチ・キュレゲン(86位)の親族であるオラル・キュレゲン(79位)とチグゥ・キュレゲン(85位)は「アルチ・キュレゲンの5千人隊」の下級千人隊長であると推測されている。