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最低賃金 (アメリカ)
経済学者による最低賃金引き上げ論 > 反対意見

アメリカのウォール・ストリート・ジャーナル誌が2019年4月12日2:16（日本標準時間）の記事によれば、月次エコノミスト調査より米連邦最低賃金の引き上げは比較的小幅であっても雇用に悪影響を及ぼすとの見方が5年前の記事とは逆の見解が示された。エコノミスト全体の約3分の1は、現行7.25ドルの連邦最低時給を7.25ドル超 - 10ドル未満の範囲に引き上げれば、雇用喪失につながると回答した。雇用喪失を招く最低時給水準としては、26％前後が10.01 - 13.00ドル、12％が13.01 - 15.00ドル、28％が15ドル超との見方を示した。最低賃金を支持するエコノミストの間で、適切と考える平均時給水準は10.83ドルだった。全体の3分の1弱は最低賃金自体を設けるべきではないとの考えを示した。回答者の半分弱が最低時給引き上げは可処分所得を増やすことで低所得層を支援するとの見方を示す一方、53％は最低時給引き上げにより雇用が減り、低所得層に打撃を与えると回答した。
経済学者のディヴィッド・ニューマーク、ウィリアム・ワッシャーニューマークは、アメリカを中心とした膨大な実証研究を調べた上で、最低賃金は未熟練の雇用を減少させ、最低賃金の変化に直接影響を受ける人々に限れば、そのマイナス効果は明確だと指摘し、雇用への正の効果を示す論文は限られており、数の面では負の影響を示す研究が圧倒的で、最も納得できる実証に限ればその傾向はより鮮明だとしている。彼らの約100本におよぶ最低賃金に関する研究の調査の結果、3分の2ほどの論文は最低賃金が雇用に対して負の効果をもつと示唆していた一方で、100本中10本ほどの論文は最低賃金が雇用に対して正の効果を持つことを示していた。彼らは、信頼のおける分析だと判断した33の論文の内、28本が負の効果を示唆したものであることから、最低賃金の引き上げは雇用に対して悪影響をもつと結論づけている。
レストランやホテル業界などの雇用者寄りシンクタンク、雇用政策策研究所（Employment Policies Institute）は、最低賃金引き上げに反対の立場を示している。理由は、以下の通りである。
雇用を減少させる。
また、使用者側は、最低賃金引き上げにより、人件費上昇抑制の為、従業員を雇用せず、ロボットやセルフレジなどを用いて自動化したり、商品価格の値上げなどの対応をする。また、実際の例で2017年12月、ニューヨーク市の最低賃金は11ドルから13ドルに上昇したとき、 レストラン「The Coffee Shop」は、その影響により2018年10月に閉店したため、そこで雇われていた従業員150人を路頭に迷わせることになった。
貧困問題に対処できない。
最低賃金引き上げに影響を与える大部分は、収入5万ドル以上の世帯で働く稼ぎ頭以外の人達である。また、貧困状態にいる人たちの60%が仕事を持っていないため、最低賃金引き上げによる恩恵を受けず、貧困問題の解決に貢献しない。なにより、コーネル大学とアメリカン大学の経済学者による研究によれば、28の州で、2003年から2007年の間に最低賃金を引き上げたが、貧困の減少が見られなかったとの調査結果がある。
経済学者の大部分が反対している。
例えば、15ドル引き上げに対して、約4分の3の経済学者が、若者の雇用減少などを理由に反対した。またリベラルな経済学者もこの規模の連邦賃金引き上げに反対している。そして、支持する党で、容認する最低賃金額が異なり、共和党支持者は現状の最低賃金額(時給7.25ドル)を支持が多いのの対して、民主党支持者は時給10.00 - 10.50ドルの最低賃金額を支持している。
アメリカ人の60%は、最低賃金引き上げに関賛成しているが、引上げの副作用（未熟練労働者の雇用減少、中小企業の倒産増加）を知ると、反対が50 - 60%へと変化した。必ずしもアメリカの世論では、無条件で引き上げを支持しているわけではない。
貧困対策は、最低賃金引き上げではなく、勤労所得税額控除が効果的であること。
また、控除が1％増加するごとに、州の貧困率が1％低下する調査結果が、サンディエゴ州立大学の経済学者ジョセフ・サビアとジョージア大学のロバート・ニールセンにより、発表されている。
チップ制の労働者の大部分は、最低賃金引き上げに反対であること。
OECD各国の実質最低賃金（時給,PPPUSD）
2015年4月15日、ニューヨーク市で行われたFight for $15（最低時給15ドルへ引き上げる為に闘う）運動の様子
小姓

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: 「小姓組」あるいは「中奥小姓」とは異なります。
小姓（こしょう）とは、武士の職の一つで、武将の身辺に仕え、諸々の雑用を請け負う。同音の「扈従（貴人に付き従う人）」に由来し、「小性」とも表記される。
中世の小姓

小姓の名は室町時代に現れ、室町幕府の将軍の近侍に「小姓衆」の語が見られる。
戦国時代の小姓には主に若年者が就いた。平時には秘書のような役割をこなした。戦時・行軍のときは特に主君の盾として命を捨てて守る役目が大きかったため、幅広い知識と一流の作法と武芸を身につけていなくてはならなかった。このため、成長すると主君の側近として活躍する者も多かった。
また、主君の戦国大名が小姓を男色の対象とした例も見られた。
→詳細は「衆道」を参照
豊臣秀吉、徳川家康は、大名家の子弟を小姓という名目で事実上人質にとっていた[要出典]。
織田政権時代の小姓

織田信長は側に仕える若い侍たちをよく引き立て、馬廻・小姓として育成したことで知られる。歴史学者の谷口克広は、「織田信長の改革が成功したのは、馬廻や小姓として育成した人々がよく覇業を支えたからだ」と述べ、小姓・馬廻・近習などの信長側近についての研究を行った。谷口の研究によれば、史料（『信長公記』など）では「御馬廻集」「御小姓集」と分けて書かれていても、実際の職務を分けるのは困難であり、かつ、信長の小姓は20歳を超えていても小姓と呼ばれているケースが多いとしている。 谷口によれば、織田政権では森成利（蘭丸） は小姓のままで5万石の大名に成るなど、小姓の地位が高いこと、戦陣での信長の護衛及び切り込み隊長、平時には内政を行うのが特徴である。信長は桶狭間の戦いのようにしばしば小姓・馬廻だけで敵陣を奇襲することがあり、その際には小姓が切り込み隊長を兼ねたことがあり、武勇に優れた人物が選抜された。前田利家・丹羽長秀・池田恒興は小姓から出世している。前田・森のように男色の対象であったものも含まれていた。なお、小姓から出世すると「馬廻」という親衛隊長となり、その上は行政職の管理職である奉行もしくは地方武将の与力大名、更に国持大名であった。また、小姓や奉行になれるのは元々武士身分の人に限られ、例えば力士などは信長から扶持を与えられても名字を名乗ることが出来ず、「たいとう」「ひし屋」などの力士は馬揃えのときの刀持ちをしているが、家臣であっても小姓にはなれなかった。また、奇襲攻撃に参加した下人（馬丁や荷物持ち）が功績を上げても、侍身分への抜擢は行われても小姓にはなれず、身分的な格差が存在していた。
英語圏の俗説で、黒人弥助が小姓になったとするものが有るが、谷口の研究した小姓のリスト及び、江戸時代初期の1643年に浅井玄卜が作成した織田政権家臣団の名簿『総見公武鑑』には弥助の名前が存在しない。
江戸時代の小姓

幕府や諸藩の職制に小姓が見られる。江戸時代の小姓は、秘書としての役割を側用人・側衆・近習出頭役・御側御用取次役・右筆等に譲り、主君に近侍して、小納戸役と協力して身辺の雑務に従い、日常生活に関する取次を行った。建前上の役目の第一は、将軍・藩主などの主君の警護であった[要出典]。
江戸時代の小姓 > 江戸幕府の小姓

江戸幕府の小姓は、よく似た名称の小姓組（表御殿の警備を行う番方）や中奥小姓（表御殿の儀礼に従事）と区別するために奥小姓、側小姓、近習小姓ともいう。若年寄支配で、役高500石、小禄（家禄1000石以下）の者は役料300俵を支給された。就任すると1年ほどで従五位下に叙任される諸大夫役。
人数は20人から30人で、同輩中の世話役が小姓頭取を務めた。多い時には40人ほどいて、交代で将軍に近似し、将軍が中奥で就寝するときは、近くの部屋で宿直した。
中奥小姓、小納戸などから登用され、留守居、百人組頭、徒頭、新番頭、先手頭、目付、小納戸頭取などさまざまな役職に転任した。
江戸時代の小姓 > 諸藩の小姓

諸藩の小姓は、藩ごとに職務や地位が異なる。藩によっては小（児）小姓、中小姓、大小姓などに分かれる。小姓より小納戸役の方が上席である場合もある。また、米沢藩や紀州藩、柳河藩などでは小姓や小納戸役を統括する小姓頭が置かれた。
藩主の中には、元服したての優秀な若い藩士を小姓・側用人等に任じて、将来自分の手足として働けるような人材に育成する事を心がける藩主もいた。例えば、永代家老の嫡子・総領として生まれた場合は、小姓→用人職（側用人を含む）→家老職、あるいは、小姓→家老見習い→家老職と、班を進めることが多かった。また、藩主の元服前の男子のお相手役・側衆として、上級家臣の子弟が、部屋住み身分で小姓として、召し出されることもあった。小姓は物理的に主君に最も近い位置で奉公し、その警護と枢機に与ったため、小姓に任じられた者は、親族を含む他家との交際を禁止する藩もあった。
著名な小姓経験者

※ 上記以外のものを挙げる。（ ）内は小姓時代の主君。ただし戦国時代のものについては死後数十年から数百年経過した二次史書によるものもあり、信憑性は保障できない。
堀秀政 - （織田信長）
森成利（蘭丸） - （織田信長）
前田利家 - （織田信長）
片倉景綱 （小十郎）- （伊達輝宗）
直江兼続 - （上杉景勝）
石田三成 - （豊臣秀吉）
井伊直政 - （徳川家康）
松平信綱 - （徳川家光）
柳生三厳 - （徳川家光）
田沼意次 - （徳川家重）
市村鉄之助 - （土方歳三）
高嶺秀夫 - （松平容保）
立見尚文 - （松平定敬）
山口正造

山口 正造（やまぐち しょうぞう、1882年 - 1944年）は、日本の実業家、富士屋ホテル元代表取締役社長、富士屋自動車元社長、箱根ホテル元社長。
人物

1882年（明治15年）7月、栃木県・日光金谷ホテルの金谷善一郎の次男・金谷正造として生まれる。日光金谷ホテルは1873年（明治6年）に外国人向けの民宿として、ジェームズ・ヘボンの薦めで「金谷カッテージ・イン」として創業したクラシックホテルで、現存する日本最古のリゾートホテルとして知られている。
1893年（明治26年）、父・善一郎が「金谷ホテル」を開業。築地にあった立教学校（立教大学の前身の一つ）初代校長で建築家としても活躍したジェームズ・ガーディナーの薦めで、ホテル開業前年の1892年（明治25年）に3歳上の兄・金谷眞一が立教学校で学んだことから、その後正造も兄と同じく立教学校で英学を学んだ。英語は外国人向けのホテルを運営していく上で必要なものであった。在学中、正造は語学の他に柔道、銃剣術というのを得意にしていた。
病気で立教学校を休学したことをきっかけに世界一周を目指してアメリカ行きを志願する。父・善一郎が資金を工面してくれ、「成功するまでは帰るな」と父から励まされ、その決意の下、17歳で単身サンフランシスコに旅立った。当初、あてにしていた人物には会うことかできず、現地の教会で世話になったが、その後カナダのバンクーバーへ向かった。日本人労働者向けの英語教師を日雇いで務めていたところ、金谷ホテルに宿泊経験のあるイギリス人と再会し、イギリスへ連れていってもらうことになった。ロンドンでは、当時の駐英日本大使が日本にあるジェームズ・ヘボンの英語塾出身だったことから、大使館に直談判し、ボーイとして大使館に採用されて勤務することになる。この時、大使館で行われる宴会などから、イギリスの貴族社会の様子を知り、後にホテルを経営する上に役に立ったとされる。イギリスには長期滞在し、その時も得意の英語を活かした。
約2年間の勤務の後、駐英大使の転勤に伴って大使館での仕事を離れると、仕事もなく資金も尽きて、職を求め街をさまよっていたところ、2人の日本人柔道家と知り合う。彼らはイギリス人の経営する道場で柔道を教えていたが、英語が不得意のため、安い賃金で不当に雇われていた。正造は、不当な扱いを指摘し、2人を辞めさせると、彼らと新しい柔道の道場を開き、柔道の興行も開くようになった。当時、柔道は欧州に紹介されたばかりで、日露戦争で勝利した日本にも関心が高まっていたことから、柔道は人気があり道場は賑わった。正造は立教学校時代に多少の柔道の心得があったことから、興行のマネージャーだけでなく、自ら実演も行い、大学や警察署でも実演指導を求められるようになった。その後、正造は下宿業を営む家のイギリス人女性との結婚を望むと、故郷の父に結婚の許可を求める手紙を送った。しかし大反対され、悩んだ正造は彼女との結婚を諦め、父に呼び戻されることとなり、1906年（明治39年）、7年間に及んだ海外生活から帰国した。
日本に帰国した翌年の1907年（明治40年）に、25歳で箱根富士屋ホテルの創業家である山口家の婿養子になり二代目経営者として手腕を発揮していく。外国経験が豊富で、語学が達者であり、ヨーロッパ等のホテルをたくさん見てきていたことから、日本のホテルにそれまでなかったことを取り入れていったのである。
1922年（大正11年）には、日本を代表するホテルである東京・帝国ホテルの本館が火事で焼失したことで経営陣を一新する事になり、新会長となった大倉喜七郎は、正造のホテル経営の手腕を見込んで要請し、同年6月24日に帝国ホテル新館の支配人にも抜擢された。この時は義理の甥である金谷正生(妹･多満の夫、金谷ホテル役員)とともに、翌年の4月まで経営にあたった。
正造が富士屋ホテルに取り入れたものには大きく分けて2つあり、1つは1930年（昭和5年）から『We Japanese』という日本を紹介する記事を英語で執筆して発行し、宿泊する外国人に配布した。これが好評で、それを後でまとめて1冊の本にして販売したところ、日本を訪れた記念として飛ぶように売れた。もう1つは、1929年（昭和4年）に自ら校長としてホテル実務学校の開設を行った。学校では実務を中心に3年間研修し、ホテルの実務を実際に自分で経験しながら覚えるといったものであった。戦後まもなく日本のホテルが苦労した時代に、活躍したのはこの富士屋ホテル学校出身者が多かったとされる。
正造は1944年（昭和19年）に亡くなるが、戦後まもなく、『正造記念育英会事業』が始まり、1946年（昭和21年）に、正造の遺族と日本ホテル協会の人が立教大学を訪ね、正造の遺志を継いで、母校の立教大学でホテル関係の人材育成活動を続けてほしいとする申し出を行った。こうして立教大学に開設されたのが、日本の大学での観光教育のさきがけである『ホテル講座』で、1967年に社会学部観光学科、1998年には日本初の観光学部が開設されるなど、現在の観光教育に受け継がれている。
明治期の日光金谷ホテル
明治期の箱根富士屋ホテル
広島県道161号三和大和線

| 一般県道 |
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広島県道161号 三和大和線 一般県道 三和大和線
総延長: 18.16 km
制定年: 1994年（平成6年）
起点: 広島県三次市三和町上壱【北緯34度38分8.4秒 東経132度50分56.8秒﻿ / ﻿北緯34.635667度 東経132.849111度﻿ / 34.635667; 132.849111﻿ (県道161号起点)】
終点: 広島県三原市大和町椋梨【北緯34度31分35.8秒 東経132度53分54.0秒﻿ / ﻿北緯34.526611度 東経132.898333度﻿ / 34.526611; 132.898333﻿ (県道161号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道375号     広島県道28号吉舎豊栄線    広島県道45号三次大和線 国道486号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
広島県道161号三和大和線（ひろしまけんどう161ごう みわだいわせん）は、広島県三次市から三原市に至る一般県道である。
概要

三次市三和町上壱から三原市大和町椋梨に至る。
概要 > 路線データ

起点：三次市三和町上壱（国道375号交点）
終点：三原市大和町椋梨（国道486号交点）
総延長：18.16 km
歴史

1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道三和大和線の一部を三次大和線として主要地方道に指定される。
1994年（平成6年）4月1日 - 路線認定。
路線状況

1994年（平成6年）以前は三原市大和町萩原（はいばら）で国道432号に接続する経路をとっていたが、広島県道45号三次大和線の認定とそれに伴う広島県道346号椋梨世羅西線の廃止で現行経路に変更された。その結果、三次市三和地区の外れと三原市大和地区の外れを結ぶ路線になった。
三次市三和町上壱地内に狭隘区間があるため、始点付近の国道375号からの案内標識には大型車通行困難と表記されている。広島県道52号世羅甲田線とを結ぶ三次市道中曽根仏正線で迂回できる。なお、終点側から向かう場合には、市道が直進となっている。
路線状況 > 重複区間

広島県道28号吉舎豊栄線（東広島市豊栄町吉原）
広島県道45号三次大和線（三原市大和町蔵宗）
地理 > 通過する自治体

三次市
東広島市
三原市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
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| 国道375号 | 三次市 | 三和町上壱 | 起点 |
| 広島県道28号吉舎豊栄線 重複区間起点 | 東広島市 | 豊栄町吉原 |  |
| 広島県道28号吉舎豊栄線 重複区間終点 | 東広島市 | 豊栄町吉原 |  |
| 広島県道45号三次大和線 重複区間起点 | 三原市 | 大和町蔵宗 |  |
| 広島県道45号三次大和線 重複区間終点 | 三原市 | 大和町蔵宗 |  |
| 国道486号 | 三原市 | 大和町椋梨 | 終点 |
地理 > 沿線

物産館「みわ375」（起点付近）
オットー・チリアクス

オットー・チリアクス
オットー・チリアクス（Otto Ciliax, 1891年10月30日 - 1964年12月12日）は、ドイツの海軍軍人。海軍大将。
来歴

テューリンゲン州ゴータ近郊のノイディーテンドルフに生まれる。1910年に海軍士官候補生としてドイツ帝国海軍に入隊、戦艦「ハノーファー」乗組み中の1913年に少尉に任官。第一次世界大戦中は潜水艦教育を受けたのち魚雷艇T 37やU 52の見張り士官を務める。1916年3月に中尉に昇進。その後1918年にはU 96艦長を務めるが、大尉の時に終戦を潜水艦で迎える。
終戦後も海軍士官として過ごした。スペイン内戦時には装甲艦「アドミラル・シェーア」を1936年9月から1938年10月までの間指揮、その後1939年1月から9月まで巡洋戦艦「シャルンホルスト」を指揮した。
第二次世界大戦開戦後は主に西部方面で指揮を執り、1941年6月から1942年5月まで戦艦隊を指揮した。その中で、1942年2月にツェルベルス作戦の指揮官として作戦を指揮し、成功を収めた。1943年2月に海軍大将に昇進、3月にはノルウェー方面の艦隊司令官となる。大戦末期の1945年4月25日、海軍総司令官カール・デーニッツとの意見対立により更迭され、そのまま終戦を迎えた。
リューベックで死去した。
関連書籍

佐藤大輔 「レッドサンブラッククロス」徳間文庫。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ 
その他:  公文書館（アメリカ）  SNAC
ドラゴンボール超 ブロリー

| ドラゴンボール超 ブロリー |
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 Dragon Ball Super：BROLY
監督:  長峯達也
脚本:  鳥山明
原作:  鳥山明
出演者:  野沢雅子 堀川りょう 中尾隆聖 久川綾 古川登志夫 渡辺菜生子 草尾毅 千葉繁 山寺宏一 森田成一 大友龍三郎 銀河万丈 宝亀克寿 島田敏
音楽:  住友紀人
主題歌:  三浦大知「Blizzard」
撮影:  元木洋介
編集:  後藤正浩
制作会社:  東映アニメーション
製作会社:  「2018 ドラゴンボール超」製作委員会
配給:   東映 20世紀フォックス（協力）
公開:   2018年12月14日  2018年12月27日  2018年12月27日  2019年1月3日  2019年1月10日  2019年1月10日  2019年1月10日  2019年1月10日  2019年1月10日  2019年1月10日  2019年1月10日  2019年1月11日  2019年1月16日  2019年1月16日  2019年1月16日  2019年1月17日  2019年1月17日  2019年1月18日  2019年1月23日  2019年1月24日  2019年1月24日  2019年1月24日  2019年1月24日  2019年1月24日   2019年1月24日  2019年1月25日  2019年1月26日  2019年1月29日  2019年1月30日  2019年1月31日  2019年2月1日  2019年2月14日  2019年2月22日  2019年2月28日  2019年3月13日  2019年3月13日  2019年3月14日  2019年3月15日  2019年3月15日  2019年3月15日  2019年3月15日  2019年3月15日  2019年3月15日  2019年3月16日  2019年3月20日  2019年3月22日  2019年3月29日  2019年5月22日  2019年5月24日  2019年5月31日  2019年8月14日
上映時間:  100分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:   40億円  $122,747,755
前作:  ドラゴンボールZ 復活の「F」
次作:  ドラゴンボール超 スーパーヒーロー 
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  映画『ドラゴンボール超 ブロリー』主題歌「Blizzard」映画版ミュージックビデオ - YouTube
『ドラゴンボール超 ブロリー』（ドラゴンボールスーパー ブロリー、Dragon Ball Super：BROLY）は、2018年（平成30年）12月14日に公開された『ドラゴンボール』シリーズの劇場公開アニメーション映画作品第20弾。
概要

前作『ドラゴンボールZ 復活の「F」』より3年8ヶ月ぶりとなる劇場公開作品。前々作『ドラゴンボールZ 神と神』と前作『復活の「F」』が、劇場公開の後にテレビアニメ『ドラゴンボール超』シリーズに組み込まれはしたものの、正式に『ドラゴンボール超』名義の劇場版アニメとしては初めての作品であり、内容は2015年（平成27年）7月5日から2018年（平成30年）3月25日まで放送されたテレビアニメ版『ドラゴンボール超』の終了時点の物語「宇宙サバイバル編」の続きの物語である。
前作『復活の「F」』に引き続き、原作者の鳥山明がキャラクターのデザインと脚本を担当。監督はテレビアニメ版『ドラゴンボール超』のシリーズディレクターや、『ONE PIECE FILM Z』の監督を務めた長峯達也。また、『ONE PIECE』などに参加した新谷直大が、この作品で初めて作画監督を担当する。
サブタイトルの通り、本作の主な敵キャラクターは過去の劇場版『ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦』、『ドラゴンボールZ 危険なふたり!超戦士はねむれない』に登場したブロリーである。ただし、過去の劇場版とは関連のない別個のリブート作品で、悟空、ベジータ、ブロリーの3人の出会いから戦いまでが新たに描かれ、フリーザ軍とサイヤ人の歴史も過去の設定を一新して描かれている。作中の終盤では、過去の劇場版作品『ドラゴンボールZ 復活のフュージョン!!悟空とベジータ』に登場した悟空とベジータの2人が融合技「フュージョン」により誕生する合体戦士ゴジータが23年ぶりに再登場する。ゴジータもブロリーと同じく、これまで原作者の鳥山明がストーリーを手掛ける作品には登場しない劇場版アニメだけに登場するオリジナルキャラクターであった。鳥山明が執筆した脚本によるブロリーとゴジータの刷新は、ブロリーとゴジータを『ドラゴンボール』の「正史」に加える試みであると『週刊少年ジャンプ』の特集記事にて紹介されている。
本作『ブロリー』に続く次回作『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』は2022年（令和4年）6月11日に公開された。
2022年（令和4年）4月16日にはフジテレビ『土曜プレミアム』（21時 - 23時10分）にて地上波で初放送された。
あらすじ

41年前、惑星ベジータのサイヤ人達はフリーザの配下として働いていた。息子のベジータがいずれ宇宙の王になるだろうと期待するベジータ王は、ベジータと同じ特別カプセルで眠るブロリーに気付く。ベジータ王は未曾有の潜在能力を持つブロリーを怖れ遠い辺境の小惑星バンパへと追放し、それを追った父親のパラガスも宇宙船が故障し脱出不能になる。その5年後、カカロット（悟空）の父であるバーダックはフリーザが伝説の超サイヤ人の誕生を恐れサイヤ人を絶滅させようとしていることを感じ、カカロットを予め宇宙ポッドで平穏な地球へ飛ばす。予感は的中し、バーダックは一人で立ち向かうもフリーザは笑みを浮かべながら惑星ベジータを破壊。フリーザの招集命令を無視して別の星にいたベジータ、ラディッツ、ナッパは生き延びる。その41年後、パラガスは息子のブロリーをベジータ一族への復讐のため育てつつ弱肉強食の過酷な環境で生き抜き、フリーザ軍の新たな部下を探し宇宙を飛び回っていた非戦闘員チライとレモに救出され、フリーザ軍に加入。
宇宙の存亡を賭けた武道大会「力の大会」を経て修行する悟空とベジータは、防犯カメラの映像からブルマが集めたドラゴンボール6個とドラゴンレーダーを盗んだのはフリーザ軍の尖兵だと察し、残り1個のドラゴンボールがある氷の大陸へと向かう。悟空たちは犯人を見つけ七つ揃ったドラゴンボールを取り戻そうとするが、フリーザが率いる本隊が襲来。悟空たちも見知らぬサイヤ人のブロリーとパラガスの姿もあった。
暴走したブロリーはベジータに闘いを挑む。続けて悟空とも闘いを繰り広げ、ブロリーは闘いの中で戦闘力を上げていく。悟空はブロリーの本心が悪ではないことに何となく気付く。ブロリーの戦闘力をさらに強化しようと密かに企むフリーザは、かつてクリリンを殺した際に悟空が超サイヤ人に覚醒したことを思い出し、混乱に乗じてパラガスを殺害。それを見たブロリーは錯乱し、更なる怒りにより超サイヤ人に覚醒。その力は地球すら破壊しかねない域にまで達し、1対1にこだわる場合ではないと感じた悟空とベジータはブロリーの暴走を止めるために共闘するが、超サイヤ人ゴッド超サイヤ人2人がかりでもブロリーには歯が立たず、ブロリーがフリーザへ標的を変えた隙に悟空はベジータを連れ瞬間移動でピッコロの下へ脱出。融合技「フュージョン」の使用をベジータに提案。ベジータは合体する際の奇妙な動きで拒否するも、家族も殺されかねない危機を乗り越えるため渋々了承。ピッコロの指導の下、失敗しつつフュージョンを会得し合体戦士ゴジータになる。
戦地に戻ったゴジータはブロリーに挑み、超サイヤ人に変身しブロリーを追い詰めるが、ブロリーは全身の筋肉を増強したフルパワー状態となり反撃。ゴジータは超サイヤ人ゴッド超サイヤ人に変身し、ブロリーに無数の気弾や必殺技のソウルパニッシャーなどの攻撃を繰り出し、なお襲い掛かってくるブロリーにかめはめ波で決着を付けようとする。父親から復讐の道具に利用されているだけで、悪人ではないことをブロリーとの交流で知るチライとレモは、ブロリーを元いた小惑星バンパへと移転させてくれとドラゴンボールに願い、かめはめ波の直撃をブロリーは間一髪のところで免れる。
ドラゴンボールを使ったため、上司のフリーザに始末されることを恐れたチライとレモは宇宙船で逃亡。フリーザはチライたちの宇宙船を狙撃しようとするがゴジータに阻まれ、フリーザは地球から撤退。フリーザは、チライとレモにブロリーの精神コントロールを任せ最強の戦闘員にして貰おうと敢えて泳がすことにし、チライとレモは正気に戻ったブロリーの下へと合流。そこに悟空は瞬間移動で現れ、仙豆やホイポイカプセルなど当面の生活に困らない道具一式をブロリーたちに贈り、ブロリーと再戦の約束を取りつける。
登場キャラクター > アニメオリジナルキャラクター

これまでのアニメオリジナル作品に登場したキャラクター。
登場キャラクター > アニメオリジナルキャラクター > 本作のメインキャラクター

ブロリーとパラガスは、本作品では設定を一新されている。
登場キャラクター > 漫画『放たれた運命の子供』のキャラクター

本作品は『放たれた運命の子供』と共通するシーンもあり、本作でアニメ初登場になったキャラクターも存在する。
作品の舞台

本作では、様々な星や宇宙や異次元空間が描写されているが、その中でも下記で紹介する3つの星を中心に物語は大きく展開されている。
スタッフ

原作・脚本・キャラクターデザイン - 鳥山明
製作 - 村松秀信、木下暢起、石原隆、高木勝裕、垰義孝、伍賀一統
企画 - 森下孝三、伊能昭夫
シニアプロデューサー - 鈴木篤志、臼井裕詞
プロデューサー - 林田師博、冨永理生子
企画協力 - 集英社、ドラゴンボール室、Vジャンプ編集部
キャスティング協力 - 原道太郎
音楽 - 住友紀人
作家マネージメント・音楽制作 - 木尾栄子、木村菜穂子（レガートミュージック）
音楽プロデューサー - 島谷浩作、津島玄一、金野沙矢香、野村賢吾
音楽協力 - ライジングプロダクション、エイベックス・エンタテインメント、クループレイス、東映音楽出版、東映アニメーション音楽出版、フジパシフィックミュージック、レガートミュージック、Sound City
製作担当 - 稲垣哲雄
絵コンテ - 長峯達也、三塚雅人、唐澤和也
CGディレクター - 牧野快
デジタル撮影監督 - 元木洋介
編集 - 後藤正浩
録音 - 伊東光晴
音響効果 - 西村睦弘（JetSoundEngine）
色彩設計 - 永井留美子
美術設定 - 須江信人
美術監督 - 小倉一男
作画監督 - 新谷直大
パート作画監督 - 辻美也子、井手武生、高橋優也、舘直樹、中谷友紀子、渡邊巧大
エフェクト作画監督 - 橋本敬史
サブキャラクターデザイン - 多嘉良敢
メカニックデザイン - 升井秀光
プロップデザイン - 仲條久美
原画 - 大西亮、志田直俊、佐藤雅将、大塚健、久保田誓、林祐己、馬越嘉彦、他
色指定検査 - 加藤良高、竹澤聡
デジタル特殊効果 - 太田直
美術設定補佐 - 岩澤美翠
背景3Dモデル、レイアウト - 相原誠、関谷薫
背景進行 - 平田浩章
背景進行補佐 - 大川結加、NGOC THO　THU YEN
デジタル撮影監督補佐 - 新井拓己
撮影監修 - 和田尚之
モニターワークス - 田村あず紗、楊怡
編集助手 - 新見元希
サウンドアドバイザー - 佐藤恭野
記録 - 沢井直子
製作進行 - 野本雄也、本田竜馬、松井翔
動画仕上進行 - 河本隆弘
美術進行 - 海野知義
設定管理 - 矢口雅之
演出助手 - 都築悠一、小松由依
助監督 - 唐澤和也、宍戸望
監督 - 長峯達也
製作 - 「2018 ドラゴンボール超」製作委員会
配給 - 東映
配給協力 - 20世紀フォックス映画
制作 > 経緯

本作を制作するに至った経緯は、集英社にドラゴンボール室という部署が2016年（平成28年）に誕生したことがきっかけで、『ドラゴンボール』をこの後にも繋げていくために、映画を継続してやっていきたいという思いから新作映画を製作するに至ったことをドラゴンボール室室長の伊能昭夫が語っている。今作を『超』にしたのも、これまで日本国外では『ドラゴンボール』というと『Z』のイメージが強いが、公開時点では『超』が日本国外でもほぼ時間差がない形で放送されており、想像以上に受け入れられているためで、内容も『超』の世界から繋がっている話に決定した。
伊能は鳥山明とメールを中心に連絡を取り合い、2ヶ月に1度ほど直接会ってやり取りを密に行っており、2017年（平成29年）の春頃に伊能がいくつかの新作映画の物語の案を鳥山に提案し、サイヤ人に絡む話と決まってからは話が一気に進み、2017年（平成29年）5月頃に脚本が完成した。監督には、テレビアニメ『超』のシリーズディレクターを務めている途中だった長峯達也が、会社の命令により就任し劇場版に専念。最初に完成した脚本は鳥山が「これ、短くないですかね？」と申し出て、さらにエピソードがいくつか追加された結果、脚本はそのままで絵コンテを描いたところ、約90分予定の映画に対して倍ぐらいの尺になり長くなってしまい、それを全部無理やり入れると、ダイジェスト映像の羅列になってつまらなくなるので、東映アニメーションはプロデューサーや関係各者と協議して、いい感じにエピソードを削り、鳥山の脚本をなるべくそのまま届けたいという熱意で上映時間も少しだけ延ばすことができ、尺にうまく納まった。本作の音楽を手がけた住友紀人は、「今回は原点に返って書き直すという熱意を鳥山が持っていると聞いた」と語っている。
今作品について鳥山明は、過去にデザインだけ描いたブロリーのことは忘れていたが「今度の敵は未だに日本だけでなく、海外でも人気があるブロリーにしたらどうか」と担当者に提案され、鳥山は「当時の劇場版を見返したところ、アレンジ次第ではかなり面白くなると感じ、『超』のシリーズに取り込んで話を作った」とコメントしている。「ブロリーファンをガッカリさせないように昔のイメージを意識しつつ、新しい一面も加えてリニューアルし、より魅力的なブロリーになったと思っている。昔の内容の方が好きという方には申し訳ないが、当時のストーリーを基本に自分なりの全く新しいブロリーを書き上げ、ちょっとだけドラマチックな内容と人間味を加え、ファンに喜んでもらえるようなストーリーにしたつもり」と語っている。
今作は、ドラゴンボール室に全ての行程をチェックしてもらいながら制作しており、例えば設定も今まではできたものをまとめて一式渡していたため、鳥山にチェックしてもらう時間を十分に確保できていなかったが、今回は2017年（平成29年）10月頃からアニメ用の設定などを逐一確認してもらい、ドラゴンボール室の者で決めきれないところは鳥山に確認してもらっており、伊能が鳥山と密にやり取りしているため、チェックバックが非常に速くスムーズに進んだ。鳥山は映画用にCGで制作した3Dキャラクターのモデルを今回の映画で初めて実際に見ており、良い評価を付けたうえで「別のアングルからも見てみたい」と興味を示した。2018年（平成30年）3月13日に公開日が同年の12月14日になることが決定し、合わせて制作スタッフも発表され、2018年（平成30年）7月10日に正式なタイトルが発表された。なお、タイトルは鳥山の「ブロリーだけでいいんじゃないですか」という案で決まった。
制作 > 作画

鳥山明はキャラクターのデザインも担当し、キャラクター、メカニック、舞台となる惑星の様子など全部で20枚以上にのぼるデザインを描いた。原作に近づけた絵を映画で描くために、プロデューサーの林田師博が家にある『ドラゴンボール』の原作や画集から好きな絵を20点ほど選び、アニメーターたちに渡して、それを基本に描いてもらう作画監督オーディションを行い、正面を向いてスッと立つ姿がカッコいい絵柄かどうか、道着の中の身体も理解し立たせて描いているかなど、身体のバランスについてオーディションで多数の候補者が細かな絵柄をチェックされ、最終的に鳥山が作画監督を新谷直大に決定した。鳥山明の現・担当者である集英社の伊能昭夫は、「鳥山明の絵に寄せることと、現代らしい新しさを加えるため、キャラクターと背景は今までと担当者を変えた」と述べている。
新谷が描いたキャラクターのデザインは、チェックを行った鳥山が直接デジタル上で絵を修正した。オーディションでは鳥山が一番重要視している悟空、ベジータ、ブルマを描いたという新谷は、東映アニメーションにいながら『ドラゴンボール』は1回も描いたことがなく、キャラクターデザインを進める中では、清書段階で鳥山から修正が入ることもあり、悟空の修正はなかったが、「ブルマなど女性キャラクターは特にチェックが厳しく、女性キャラクターは顔や体のラインなどを鳥山から修正してもらい、けっこう描き直した」と語っており、「チライは横顔について直しが入り、レモはかなり直しが入った」とも語っている。さらに新谷は、キャラクターデザインするうえで顔のバランスには特にこだわり、鳥山が体をスマートにしたいということだったので、そこは意識したことや、キャラクターの作画は、日常シーンでは影を少なく、戦闘シーンでは影を付け情報量を増やすことで迫力が増すようにしたこと、ベジータとラディッツの幼少期やバーダックも、なるべく原作に近づけるよう描いたことを語っている。また、アニメ『ドラゴンボール』で作画監督を担当した前田実のような柔らかいタッチや表情などのニュアンスを目指したという。
制作 > 世界展開

本作は制作当初から世界での展開を視野に入れ、日本公開からそれほど間を空けずに日本国外でも上映を行っている。
これまで通り、映画が完成した後に日本国外での公開を検討すると、どうしても上映まで時間がかかってしまう。また、日本国外の海賊版対策もあって、なるべく早く上映してもらう必要もあった。そのため、日本国外の配給会社と公開時期を調整して、先に現地の言語への翻訳や吹き替えなどのローカライズ、マーケティングを考えたスケジュールを組んでおり、さらに今回は作品を修正する期間をちゃんと持とうという関係者の意向もあり、早めに最終チェックを行うための0号試写を行い、日本国外の吹き替え作業と同時にリテイクをギリギリまで行うことで、クオリティを上げることにも成功している。
興行成績 > 国内

公開日の2018年（平成30年）12月14日（金）から12月16日（日）までの3日間で観客動員数が82万4205人、興行収入は10億5080万5000円を記録し、初登場第1位となった。公開6日目には観客動員数が101万1595人、興行収入は13億915万6000円を記録した（12/14〜12/19累計）。公開11日目にはシリーズ最速となる興行収入が20億3780万1100円、観客動員数は157万6183人を記録（12/14〜12/24累計）。公開24日間で累計動員260万4,870人、興行収入33億5478万500円を記録（12/14〜1/6累計）。公開32日目の1月14日時点で動員282万3215人、興収36億3812万2200円を記録した。公開38日目の1月20日時点で動員290万人、興行収入37億円を記録した。公開45日目の1月27日時点で動員296万人、興行収入38億円を記録した。公開から53日時点で累計動員数300万9730人を突破、興収38億9,556万9,200円を記録した。最終興行収入は前作『復活の「F」』の37.4億円を上回る40億円を記録し、2019年上半期興行収入ランキング邦画部門で第5位、同年間興行収入ランキング邦画部門7位にランクインした。
興行成績 > 世界

本作は2018年（平成30年）12月27日時点でマレーシア、ブルネイ、シンガポール、タイの4ヶ国を皮切りに全世界90の国と地域で公開が決定している。全世界の累計興行収入は2020年（令和2年）1月時点で135億円を突破した。宮崎駿監督作品、「ポケットモンスター」、「君の名は。」など、日本アニメ映画で世界興行収入1億ドル超えを果たした限られた作品の仲間入りを果たした。
|  | 興行収入 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 公開1週目（2018年12月16日時点） | $9,232,351 | 2018年12月14日、日本公開。 |
| 公開2週目（2018年12月23日時点） | $16,480,339 |  |
| 公開3週目（2018年12月30日時点） | $24,380,260 | タイ、マレーシア、シンガポールなどで公開。 |
| 公開4週目（2019年1月6日時点） | $32,323,657 |  |
| 公開5週目（2019年1月13日時点） | $53,541,946 | 日本以外の12カ国で初登場1位を達成。 |
| 公開6週目（2019年1月20日時点） | $86,069,752 | 全米初登場1位を達成。 |
特殊上映

通常の2Dも含めて、通常の映画で使用されるフィルムよりも大きなサイズの映像を上映するIMAX、通常の映画に駆動する座席・雨・霧・光・香りなどを付加する4D技術の特殊効果が用いられたMX4D・4DXの4タイプで同時上映される。また、4DX上映では“4DXエクストリーム版”として座席のバイブ効果や揺れなど演出の強度設定を最も強いレベルで動き、通常の4DXよりも強い演出の上映となる。なお、4DXについては2019年（平成31年）1月11日より『ドラゴンボール』4DXシリーズ史上最高の大ヒットを記録したことを記念して、“4DXエクストリーム版”で4DXのさまざまな環境効果を“ブロリー”の視点に焦点を当てて、演出に変化をかけたバージョン“4DXブロリーエディション”の上映が決定した。
評価

2018年（平成30年）12月14日と15日のぴあ初日満足度調査では92.7点で第1位、Yahoo!映画ユーザー評価ランキングの12月第2週から公開された新作で1位、Filmarks初日満足度ランキングでも12月第3週に1位となり、初日満足度で軒並み1位を獲得した。
評価 > 受賞歴

2019年（平成31年） - 第42回日本アカデミー賞 優秀アニメーション作品賞。
2019年（令和元年） - 日本商品化権大賞2019 グローバル部門。
テレビ放送

テレビ地上波では、フジテレビ系列で2022年（令和4年）4月16日21:00 - 23:10（JST）に『土曜プレミアム』枠にて次回作『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』の公開を記念して地上波初放送がされた。さらに番組最後には『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』の最新映像も放送された。
2024年（令和6年）1月27日（土曜日）14:35 - 16:55（JST）には関東ローカルにて放送された。
| 回数 | 放送タイトル | 放送枠 | 放送形態 | 放送日 | 放送時間（JST） | 放送分数 | 平均世帯 視聴率 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 映画「ドラゴンボール超 ブロリー」 | 土曜プレミアム | 劇場公開版 | 2022年4月16日 | 21:00 - 23:10 | 130分 | 5.6％ |  |
| 2 | 映画「ドラゴンボール超 ブロリー」 | 土曜スペシャル 第2部 | 劇場公開版 | 2024年1月27日 | 14:35 - 16:55 | 140分 |  |  |
映像ソフト化

2019年（令和元年）6月5日にBlu-ray・DVDが発売された。
関連作品 > 小説

ドラゴンボール超 ブロリー（著/日下部匡俊、ジャンプ ジェイ ブックス、2018年12月14日。ISBN 978-4-08-703468-4）
ドラゴンボール超 ブロリー 映画ノベライズみらい文庫版（著/小川彗、集英社みらい文庫、2018年12月14日。ISBN 978-4-08-321475-2）
関連作品 > アニメコミックス

ドラゴンボール超 ブロリー アニメコミックス（編/ジャンプ・コミック出版編集部、ジャンプコミックス、2019年5月2日。ISBN 978-4-08-882002-6）
関連エピソード

『ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦』
『ドラゴンボールZ 危険なふたり!超戦士はねむれない』
『ドラゴンボールZ 超戦士撃破!!勝つのはオレだ』
ブロリー登場映画。
『ドラゴンボールZ 復活のフュージョン!!悟空とベジータ』
ゴジータ登場映画。
『DRAGON BALL - 放たれた運命の子供』
過去編の基となったエピソード。
『ドラゴンボールZ たったひとりの最終決戦〜フリーザに挑んだZ戦士 孫悟空の父〜』
『ドラゴンボール エピソード オブ バーダック』
2作とも惑星ベジータ消滅に関連するエピソード。ただし細部の設定が異なる。
『ドラゴンボール オッス!帰ってきた孫悟空と仲間たち!!』
本作中にベジータの弟の存在が語られており、このエピソードにのみ登場する。
子どもの貧困

OECD各国の児童の貧困率。再分配後の世帯所得が中央値の50%以下と定義
子どもの貧困（こどものひんこん）とは、必要最低限の生活水準が満たされておらず心身の維持が困難である絶対的貧困にある、またはその国の貧困線（等価可処分所得の中央値の50%）以下の所得で暮らす相対的貧困にある17歳以下の子どもの存在及び生活状況を言う。
世界銀行が定める国際貧困ラインは一日1.9ドル未満であり、世界中で、子どもの約3人に1人（およそ6億6,300万人）が栄養、生活な水を欠く貧しい世帯に住んでいる。2020年5月、新型コロナウイルス感染症の影響により、2020年末までに貧困下の子どもが15%増加、最大8,600万人の子どもが新たに貧困に追い込まれる恐れがあるとする分析を国連児童基金とセーブ・ザ・チルドレンが公表している。
日本での対策財源については「子供の未来応援基金」などが当てられている。ところで地方自治体には歳出歳入外現金として、処分もできず管理だけしていく死亡者の遺留金は20政令指定都市で約10億円にのぼる財産があり法整備がなされなければ継続保管しかない。OECDや厚生労働省調査の相対的貧困率には等価可処分所得の中央値の50%が使用されている。この50%という数値は絶対的なものではなく、40%や60%を用いる場合もあり、EUは公式の貧困基準のひとつに中央値の60%を使用している。子どもの相対的貧困率については、発表主体、統計利用データ年次によって変動する。本ページでは日本国内における相対的貧困状態の子どもについて記述する。
定義と統計 > OECD

→「貧困線 § 相対的貧困」も参照
経済協力開発機構は2008年10月に「Growing Unequal? Income Distribution and Poverty in OECD Countries」で子どもの相対的貧困率を公表。2005年の日本の子どもの相対的貧困率は14%であった。世界的には、より母親が働いている国では子どもの貧困率が低く「労働は貧困を減らす」というデータも同報告書には掲載されている。2005年の日本の母親の就業率は52.7%で、24か国中の平均を下回っている。
日本ではひとり親の相対的貧困率が高く、無職では60%で30か国中ワースト12位と中位であり、有業のひとり親の相対的貧困率については58%で諸外国中ワースト1位だった。2012年1月27日公表の2008年現在データでは、ひとり親無職の相対的貧困率は52.5%で、有業では54.6%と働いているほうが貧困率が高くなっている。
このため、キャロライン・ケネディ駐日アメリカ合衆国大使（第29代）からは「日本は、仕事をすることが貧困率を下げることにならない唯一の国」と評されている。2009年には所得再分配後の子どもの相対的貧困率は15.7%となっている。
ただし、平成28年4月28日の参議院厚生労働委員会にて福島瑞穂議員がOECDの子どもの貧困でデータが示されない理由を尋ねたところ、厚労省は、相対的貧困率はOECDで定めて定義に基づき各国で数字を出すが「一応私どもはその定義に基づいた数字を使って算出をして先方とのデータのやり取りをしておりますが、OECDの基準自体が、各国、それぞれ国が違ったり制度が違ったりするので、何といいますか、技術的な面で調整というかそろわないところがあります」と明かし、「何度も先方から修正ですとか追加の作業の依頼がありまして、これは二十六年十月以降、何回かやり取りをしております」という中で「現在そのデータをやっている中で若干、何といいますか、異常値が出ていまして、例えば就業者がいる世帯の方が貧困率が高く出るとか、ちょっといろいろそういう問題がありまして、更に今向こうと調整をしております」「これは、調整が完了し次第、OECDの方には出したいと思っておりますが、（中略）ここはできるだけ正確を期して登録をしてまいりたい」と答弁しているため、先の有業者の相対的貧困率が無業者を超えていることは異常値であり、遡及して補正が入る可能性がある。
OECDの統計データによれば、2018年の子どもの相対的貧困率は日本で約14.0%であり、OECD諸国35カ国（2018年以後に加盟したリトアニア・コスタリカ含む）の中で11番目に高く、先進国の中でイスラエル・アメリカ・スペイン・イタリア・ルクセンブルク・ニュージーランドに次いで7番目に高い国であった。
内閣府は、OECDによる国際比較研究においては、日本に関するデータは「国民生活基礎調査」が用いられており、ジニ係数や再分配効果が大きくなりやすいことに注意が必要と指摘している。
定義と統計 > 国連児童基金

国連児童基金（ユニセフ）では日本を含む先進35ヶ国を対象に調査し、『Report Card 10-先進国の子どもの貧困（Measuring child poverty）』を2012年5月公表。日本の子どもの相対的貧困割合は、14.9%（約305万人）。35ヶ国の中で、相対的貧困率の高い方から9番目にランクされている。ただし、貧困率を可処分所得の50%でなく40%や60%で試算した結果も掲載があり、その場合には貧困率及び国際順位が変動している。2016年報告書『子どもたちのための公平性』では、日本は所得格差で下位だった。
定義と統計 > 日本（厚生労働省）

→「貧困線 § 国民生活基礎調査による相対的貧困率」も参照
厚生労働省国民生活基礎調査の一環として実施。貧困率は、OECDの作成基準に基づいて算出している。令和3年（2021年）の「子どもの貧困率」(17歳以下)は10.6%となっている。記録のある昭和60年（1985年）以降において増加傾向にあったが、最も高かった平成24年（2012年）の約16.3%をピークに減少し、令和3年（2021年）は昭和60年（1985年）以降で2番目に低い貧困率となった。なお、ひとり親世帯に関しては、平成9年（1997年）の63.1%を境に減少傾向にあり、令和3年（2021年）は44.5%と昭和60年（1985年）以降最少の貧困率であった。
貧困率の算出方法は2018年以降と2015年以前では違いがあり、前者は「非消費支出」に「自動車税・軽自動車税・自動車重量税」、「企業年金・個人年金等の掛金」及び「親族や知人などへの仕送り額」を加えているのに対して、後者は加えて算出していない。そして、両者の算出方法でそれぞれの貧困率を出している2018年調査によれば、前者の方が貧困率が加えない場合より約0.3%ほど高かった。
また、都道府県別の統計は公表されていないが、各世帯から集められた個票は全て都道府県を通じて厚生労働省に報告されるため、各府県で自地区の結果は把握が可能である、または厚生労働省から匿名データの提供を受けることにより都道府県レベルでは分析が可能である。しかしながら、阿部彩によると「（日本の2012年における貧困率の）16.3%の元データである「国民生活基礎調査」にて、都道府県別集計ができれば少なくとも都道府県レベルの貧困率がわかります。しかし、都道府県別ではサンプル数が少なくなるため、厚労省ではこの集計をしていません。」 との見解が示されている。
2012年度厚生労働省白書では、2000年代半ばまでのOECD 加盟国の相対的貧困率について日本が加盟国中大きい順から4位であったこと、うち子どもの貧困率は13.7%と30か国中ワースト12位であると記載されている。
定義と統計 > 日本（総務省）

→「貧困線 § 全国家計構造調査（旧全国消費実態調査）（総務省）による相対的貧困率」も参照
総務省「全国家計構造調査」（旧全国消費実態調査）で公表している。2016年安倍首相が子どもの相対的貧困率が改善したと発言したが、この数値をもとに発言しているとされている。