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トビアス・リンホルム
フィルモグラフィ > 映画

| 年 | タイトル | 役職> 脚本 | 役職> 監督 | 注記 |
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| 2009 | R |  |  | 初長編監督作品、共同脚本 |
| 2010 | 光のほうへ Submarino |  |  | 共同脚本 |
| 2012 | 偽りなき者 The Hunt |  |  | 共同脚本 |
| 2012 | シージャック Kapringen / A Hijacking |  |  |  |
| 2013 | Venice 70: Future Reloaded |  |  | ドキュメンタリー、共同監督 |
| 2013 | I lossens time / The Hour of the Lynx |  |  |  |
| 2014 | Våbensmuglingen / The Arms Drop |  |  | ドキュメンタリー |
| 2015 | エイプリル・ソルジャーズ ナチス・北欧大侵略 9. april / April 9th |  |  |  |
| 2015 | ある戦争 Krigen / A War |  |  |  |
| 2016 | ザ・コミューン Kollektivet / The Commune |  |  | 共同脚本 |
| 2020 | アナザーラウンド Druk |  |  |  |
| 2022 | グッド・ナース The Good Nurse |  |  |  |
フィルモグラフィ > テレビシリーズ

Sommer（2008年）- 脚本（3エピソード）
コペンハーゲン Borgen（2010年 - 2011年）- 脚本（20エピソード）
Bedrag / Follow the Money（2016年 - 2019年）- 脚本（25エピソード）
マインドハンター Mindhunter (2017年) - 監督（2エピソード）
トリプルクロス

| トリプルクロス |
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 Triple Cross
監督:  テレンス・ヤング
脚本:  レネ・ハーディ
原作:  フランク・オーウェン
製作:  ジャック＝ポール・ベルトラン（英語版）
製作総指揮:  フレッド・フェルドカンプ
出演者:  クリストファー・プラマー
音楽:  ジョルジョ・ガルヴァランツ（英語版）
撮影:  アンリ・アルカン
編集:  ロジャー・ドワイア
製作会社:  Cineurop Company
配給:  ワーナー・ブラザース
公開:   1966年12月9日  1967年4月28日
上映時間:  128分
製作国:   イギリス  フランス  西ドイツ  アメリカ合衆国
言語:  英語
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『トリプルクロス』（Triple Cross）は1966年のイギリス・フランス・西ドイツ・アメリカ合衆国の戦争映画。テレンス・ヤング監督の作品で、出演はクリストファー・プラマーなど。第二次世界大戦中に二重スパイとして活動したエディ・チャップマン（英語版）の実話を脚色を加え映画化した作品。
プラマーによると、実際にチャップマンが映画の技術顧問になる予定だったが、彼を必要としていたフランス当局による許可が出なかったという。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> NETテレビ版 |
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| エディ・チャップマン | クリストファー・プラマー | 井上孝雄 |
| フォン・グルーネン大佐 | ユル・ブリンナー | 小林修 |
| ヘルガ・リンストーン | ロミー・シュナイダー | 池田昌子 |
| スタインヘイガー中佐 | ゲルト・フレーベ | 島宇志夫 |
| ポーレット・カーレー | クローディーヌ・オージェ | 北浜晴子 |
| 英国諜報員 | トレヴァー・ハワード　 | 大木民夫 |
| ケリー中尉 | ハリー・マイエン（英語版） | 中田浩二 |
| ブレイド | ジェス・ハーン（英語版） | 大宮悌二 |
| ドイツ陸軍大佐 | フランシス・デ・ウルフ（英語版） | 雨森雅司 |
| レオ | ジョルジュ・ライカン |  |
| 不明 その他 |  | 小林恭治  石森達幸 上田敏也 北村弘一 渡部猛 清川元夢 納谷六朗 |

| 演出 | 演出 | 春日正伸 |
| 翻訳 | 翻訳 | 鈴木導 |
| 効果 | 効果 |  |
| 調整 | 調整 |  |
| 制作 | 制作 | 日米通信社 |
| 解説 | 解説 |  |
| 初回放送 | 初回放送 | 1972年4月9日 『日曜洋画劇場』 |
スタッフ

監督：テレンス・ヤング
製作：ジャック＝ポール・ベルトラン
製作総指揮：フレッド・フェルドカンプ
原作：フランク・オーウェン
脚本：レネ・ハーディ
追加台詞：ウィリアム・マーチャント
撮影：アンリ・アルカン
編集：ロジャー・ドワイア
音楽：ジョルジュ・ガルヴァランツ
クリフォード・エセックス

| クリフォード・エセックス |
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 1924年ころのクリフォード・エセックス
基本情報
生誕:  1869年
死没:  1946年2月2日 ウィンブルドン
ジャンル:  ジャズ
職業:  ミュージシャン、教師、製造業者、起業家
担当楽器:  バンジョー
活動期間:  1900年 - 1946年
共同作業者:  クリフォード・エセックス・バンジョー・バンド
公式サイト:  cliffordessex.net
クリフォード・エセックス（Clifford Essex、1869年 - 1946年2月2日）は、ヴィクトリア朝からエドワード朝にかけて活動したイングランドのバンジョー奏者、教師、楽器製造業者。
経歴

1900年、エセックスはロンドンのピカデリーにクリフォード・エセックス社 (Clifford Essex And Co,) を設立したが、この会社はその後いろいろな名称の変遷を経ながら企業体として1977年まで存続した。この会社は、長い空白を置いた後、かつてこの会社の従業員であったバンジョー奏者クレム・ヴィッカリー (Clem Vickery) によって2007年に復活した。エセックスはバンジョーやマンドリンを製造し、バンジョーの演奏法に関するいくつもの本を書き、「バンジョー・オーケストラ (Banjo Orchestra)」と称されたクリフォード・エセックス・バンジョー・バンド (Clifford Essex Banjo Band) をはじめ様々なバンドで演奏し、さらに1883年から死去する1946年ころまでロンドンで音楽教室を続けた。
1903年に彼が創刊した雑誌『BMG (BMG)』は、バンジョー、マンドリン、ギターの頭文字を誌名とし、現在もイングランドで刊行が続けられている。
エセックスは、1946年2月2日にウィンブルドンの自宅において、87歳で死去した。
キリスト (オラトリオ)

『キリスト』（ドイツ語：Christus、クリストゥス）は、フランツ・リストが作曲した3つのオラトリオのうち聖エリーザベトの伝説に続く第2作目で、1866年に完成した作品である。聖書を原典としてキリストの誕生から受難、復活までを描いていることに関してはヘンデルの『メサイア』の先例がある。ただヘンデルが旧約聖書の預言をとおしての間接的な描写を多く用いているのに対し、リストは福音書のテクストによる直接的な描写を多用している。
概説

テキストは聖書とカトリックの典礼から来ている。多作なワイマール時代を経て、1861年にリストがローマに移った後の10年間の彼の作品のほとんどは宗教音楽であった。
作曲時期と作曲地

多作なワイマール時代を経て、1861年にリストがローマに移った後の10年間の彼の作品のほとんどは合唱団のための宗教音楽だった。作曲時期は1862年から1866年のローマ滞在中と推定され、その影響でグレゴリオ聖歌的なコラールがふんだんに取り入れられており、その影響は独唱のレチタティーヴォまで及んでいる。1866年9月末までに楽譜を完成させたが、リスト自身がいくつかの修正を望んだため、最終的な完成はその年の12月であった。作品は1872年に出版され、1873年5月29日にヴァイマルのプロテスタント教会にて初演がなされた。
演奏時間

全3部、約2時間40分（各60分、45分、55分）
楽器編成 > オーケストラ

フルート3（ピッコロ1持ち替え）、オーボエ2、（2番はコーラングレ持ち替え）、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ（4個）、大太鼓、シンバル、鐘、ハープ、オルガンまたはハルモニウム、弦五部
楽器編成 > 声楽陣

独唱： ソプラノ、メゾソプラノ、アルト、テノール、バリトン、バス、4部の混声合唱
楽曲構成

オラトリオの演奏時間は約3時間で、巨大なオーケストラと声力を必要とするため、今日のコンサートホールで上演されることは稀である。リストは聖書、カトリックの典礼といくつかの古代ラテン語の賛美歌を使用している。リストは、オラトリオにおけるオーケストラの役割は、コーラスよりも重要であり、オーケストラは成長と発展の原動力である、と考えた。これは、コーラスが優勢であった以前のバロック様式や古典的なオラトリオとは異なり、オーケストラは解説として機能し、調和のとれた質感を提供する。楽譜には、音楽が描いているもの、根底にある感情的または宗教的関連性を説明するかのように、ラテン語のパッセージで定期的に注釈が付けられている。前述の通り3部からなる。
楽曲構成 > 第1部　クリスマス・オラトリオ

序奏は主に明るく牧歌的な雰囲気で、約18分である。
「パストラーレと受胎告知」では、オーケストラに支えられ、イエス・キリストの誕生を告げる、いくつかの羊飼いの間に来る天使たちを歌う。
「輝かしき聖母は佇み」で歌われるラテン語の賛美歌は、マリアがゆりかごの中で小さなイエスを見て遊んでいることを描写している。
「飼い葉桶の羊飼いの歌」では、牧歌的な雰囲気がオーボエ、クラリネット、ファゴットの穏やかで陽気なメロディーによってクライマックスに達す。音楽は絶えず、曲のの終わりまでに喜びのピークに達す。
このパートの締めくくりの楽章「東方三博士」は、静かに始まり、フルオーケストラで終わる壮大なの行進である。第1部はこの楽曲で壮大かつ楽観的に終わる。
第1曲 序奏
第2曲 パストラーレと受胎告知
第3曲 輝かしき聖母は佇み
第4曲 飼い葉桶の羊飼いの歌
第5曲 東方三博士
楽曲構成 > 第2部　公現の後で

第2部は、バリトン、コーラス、オルガンのために作曲された「真福八端」で始まる。穏やかで瞑想的であり、第1部ほど華やかではない。実際、この楽曲は1855年に書かれており、リストは単にオラトリオの一部として使用することを決めたのだった。
次の「主の祈り」は、合唱とオルガンのための主の祈りを表しており、ラテン語のテキストのつぶやきと気分の憂鬱さは、「真福八端」とよく似ている。
しかし、「教会の創立」は、断固とした響きがある。
「奇蹟」は、キリストがガリラヤ湖の水の上を歩く場面を描いており、オーケストラが描写の主役を演じている。嵐が巨大な波を巻き起こし、使徒たちがイエスに「主よ、わたしたちをお救いください、わたしたちは滅びます。」と嘆願する。音楽は最初は劇的である。その後、イエスは嵐を止め、静かに曲が終結する。
「イェルサレムへの入場」は、ソリスト、合唱団、オーケストラで第2部を輝かしい終わりに導く。
第6曲 真福八端
第7曲 主の祈り
第8曲 教会の創立
第9曲 奇蹟
第10曲 イェルサレムへの入場
楽曲構成 > 第3部　受難と復活

第3部は、陰鬱で痛みに満ちた動き「我が魂は憂い」で始まる。
そして、古代ラテン語の賛美歌「悲しみの聖母は佇み」で哀愁を帯びた陰鬱な歌が歌われる。これはキリストの全楽章の中で最も長い楽曲(約30分)であり、全てのオーケストラと声楽力を採用している。栄光と喜びを告げる多くの通常のオラトリオとはまったく異なる気分の楽曲である。息子の死を見守る、マリアの運命の長くて痛ましい嘆きを表現している。終わりに向かって音楽は盛り上がり、いくつかの場所で爆発し、情熱的に、勝利する。これはキリストの復活、死に対するいのちの勝利を予期している。
短いイースターの賛美歌「おのこよ、おみなよ」は、「悲しみの聖母は佇み」とは対照的で、非常に短く(2分)、ハーモニウムと女性コーラスだけで、明るく、期待に満ちた気分の楽曲である。こマグダラのマリアがキリストの墓が開かれ、空っぽになったことを物語っている。
オラトリオの最後は「復活」では、全オーケストラと喜びに満ちた歓喜の合唱で、キリストの復活を祝う。このオラトリオは、声楽と管弦楽の力を最大限に使って、「キリストはよみがえられた!」という宣言で幕を閉じる。
第11曲 我が魂は憂い
第12曲 悲しみの聖母は佇み
第13曲 おのこよ、おみなよ
第14曲 復活
ファズ (音響機器)

ギブソン社製 エフェクター「マエストロ FZ-1A Fuzz Tone」
音響機器におけるファズ (fuzz) とは割れた音色や雑音を示す擬声語。"fuzz"とは‘毛羽立った’という意で、名前もそれに由来する。狭義では1960年代中頃に商品化されたエフェクターの一種。この場合基本的には歪みを発生させる回路で、エレクトリックギター用である。1960年代当時の楽曲においてはエレクトリックベースやボーカルなどにも使用された。その効果は、原音には存在しない倍音(全高調波歪)が著しく付加され、調整によって耳に刺激的、あるいは濁った音色となる。
概要・動作原理

バイポーラトランジスタの増幅回路を基本とし、非対称歪みを発生させる回路構成が多い。ギターアンプに過大入力を印加して歪ませた音を模倣するオーバードライブやディストーションが生み出す音色とは異なる、バイポーラトランジスタ特有の音色を発生する。
特にジミ・ヘンドリックスが利用した「FUZZ FACE」は、この時期のファズを代表する機種である。
歴史

登場当時のロック音楽には多く用いられている。50年代のリンク・レイの曲にはファズのようなひずみを確認できるが、これは真空管アンプのオーバーロードによる偶然の産物だった。また60年に発売され61年にかけてヒットしたマーティー・ロビンスの「ドント・ワリー」でも偶然によるファズが確認できる
グレン・スノッディーが最初に開発したFAZZTONEを初期の段階で使用したのは、アメリカのレス・ポール&メアリー・フォードやグラディー・マーティンである。その後ベンチャーズのノーキー・エドワーズも使用している。リッチー・ブラックモアの発言によるとイギリスでは1960年にバーニー・ワトソンがスクリーミング・ロード・サッチのグループにおいて"Jack The Ripper"(1963)という曲で初めて使用したとのこと。ビートルズもファズに注目するのが早く録音にも使用しているが、ジョージ・マーティンがその音をきらい、ボツにされてしまった。その後はキンクス、ローリング・ストーンズや、ジミ・ヘンドリックス、リッチー・ブラックモア、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジなど、多くのロック・バンド、ギタリストが使用した。
1980年代に入った頃にはファズは主流エフェクターから外れており、エレキギターに歪みを加える機材は、オーバードライブやディストーションといった機材が主流となった。これらの機材はファズに比べて穏やかな音質変化を持ち、扱いが容易である。
このようにファズは一旦、主流エフェクターではなくなったが、1990年代になってZ.Vex Effects社 が「Fuzz Factory」を発表し、複数のミュージシャンが使用し始めた事で状況に変化が生じた。この機種は、従来のファズに似たシンプルな回路構成ながら、回路の要所要所に制御用ツマミが設けられており、回路への供給電圧までもが操作できる仕掛けとなっていた。これにより、セッティング次第では、全くギターを弾いていない状態にもかかわらず、常に発振音が鳴っている状況を作り出すことが可能であった。
本来、このような発振音は電子回路の設計上はあってはならないとされるが、そのアナログ的な振る舞いがいかにも「壊れ掛かった」独特の雰囲気を持つものであり、ゲルマニウムトランジスタがもつ「古ラジオ」の音とも相俟って、特徴的な効果を生み出すに至った。
このような状況により、ファズは再びギタリスト達の関心を集めるようになった。今日では、以前にも増して多種多様なファズが製作・販売されている。こうした新時代のファズペダルにとって、もはやペダル単独で発振音を出せるセルフオシレート機能は必須となっている。またファズは回路構成が単純であることから、昨今のハンドメイドブームの中、自作されることが多い。国内外のハンドメイドエフェクターのブランドが台頭してきた事情にも、こうしたファズを巡る一連の動きが影響していると考えられる。
デンマーク人

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ハンス・クリスチャン・アンデルセン • ニールス・ボーア • ハンス・クリスティアン・エルステッド • スヴェン1世 (デンマーク王)   ピーター・シュマイケル • セーレン・キェルケゴール • ティコ・ブラーエ • カレン・ブリクセン
総人口
c. 5,602,628 Q1 2013 census
居住地域
 デンマーク: 4,996,980
 アメリカ: 1,430,897
 カナダ: 200,035
 ブラジル: 140,000
 ノルウェー: 52,510
 オーストラリア: 50,413
 ドイツ: 50,000
 スウェーデン: 42,602
 アルゼンチン: 13,000
 イギリス: 18,493 (Danish born only)
 スペイン: 8,944
 フランス: 7,000
 グリーンランド: 6.348
 スイス: 4.251
 ニュージーランド: 3,507
 フェロー諸島: 2,956
 アイスランド: 2,802
 アイルランド: 809
 オーストリア: 1,281
 日本: 500
 レバノン: 400
言語
デンマーク語
宗教
ルター派が殆ど
デンマーク人（デンマークじん、デンマーク語: danskere）はデンマークの国民で、ほとんどはデンマーク語を話し、自らをデンマーク民族に属すと考えている。
現代のデンマーク人はスウェーデンのスコーネから来たデーン人とユトランド半島の先住民であるアングル人、ジュート人、フリース人とが混血してできた民族である。
19世紀にデンマーク国民としてのアイデンティティーが形成されてからは、デンマーク国民としての基準は、デンマーク語を話しデンマークを故郷と認識することになった。デンマーク国民のアイデンティティ―は小作農文化とルター派を基に成り立っている。今日、デンマーク人であるかの主な判断基準はデンマーク人としてのナショナリティを有するかである。いっぽうで国外への移民も含めてデーン人を祖先に持つ人々という基準もある。
言語

デンマーク語である。ただし、ユトランド半島においては、ユトランド方言がある。
「デンマーク語」を参照
ガールズ (2000年の映画)

| ガールズ |
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 The Girl
監督:  サンド・ジーグ（英語版）
脚本:  モニック・ウィティッグ サンド・ジーグ
原案:  モニック・ウィティッグ
出演者:  クレール・ケーム
音楽:  リチャード・ロビンズ
撮影:  ジョルジュ・ルシャプトワ
編集:  ジェラルディン・ペローニ
公開:   2000年9月9日  2001年4月20日  劇場未公開
上映時間:  84分
製作国:   アメリカ合衆国  フランス
言語:  英語、フランス語
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『ガールズ』（原題：The Girl）は、2000年製作のアメリカ・フランス合作映画。日本では劇場未公開。
キャスト

クレール・ケーム
アガス・ドゥ・ラ・ブレイ（英語版）
サンドラ・カネ
シリル・ルコント
ロナルド・ガットマン
当たり屋グループ

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: この項目では、噂や都市伝説上の集団について説明しています。実際の当たり屋については「当たり屋」をご覧ください。
当たり屋グループ（あたりやグループ）とは、チェーンメール形式で広まった都市伝説に登場する犯罪集団。自動車に乗車して数十台規模（84台）の集団で全国各地に出没し、ターゲットとなる相手にわざと交通事故を起こさせることで、示談金や見舞金など、法外な損害賠償を要求してくると噂されている。1980年代末から1990年代にかけて、当たり屋グループへの注意喚起を促す出所不明の文書が人伝いに広く流布したものの、これらの怪文書は警察の調査によって根拠のないデマであると判明しており、そのような集団が存在すること自体が都市伝説の一つであるとみなされている。
このデマが発生したのは1986年ごろとされているが、2010年代や2020年代になってもインターネット上でチェーンメールの流布が続いており、TwitterやLINEなどを介して拡散されることがあるという。
概要

当たり屋グループの存在を知らせるものとして広く流布した文書は、「示談金や見舞金を目当てにした当たり屋の集団が県内に来ている」と不安を煽り、その後に当たり屋とされる車両のナンバープレートの番号の一覧や犯行の手口、遭遇した場合の対応方法といった、具体的な回避方法が書かれた内容が続く体裁になっている。組織的な犯罪集団がナンバープレートと共に報告され、いつまでも逮捕もされないというのは不自然であるが、当たり屋行為それ自体は実在しており、また内容が漠然としたものではなく具体的なナンバーや対応の方法まで書かれていることが、読み手に注意喚起を促す。こうした内容は読んだ人を不安に陥れ、思わず「事実」として他人に伝えたくなるような噂としての条件を兼ね備えたものとなっている。
こうした文書が流布したのはワープロ専用機とファクシミリ（ファックス）が広く普及したのと同時期で、チラシ、ファックス、回覧板、地域の自治会、学校の掲示板、会社の日報、などといった媒体で広まった。それ以前は活字のチラシを作って流布させることは困難な時代であったため、文章が活字で作られていることが信憑性を高めたと考えられる。情報の広まり方としては、「当たり屋グループ出現チラシ」のファックスやコピーが手元に届き、そのチラシを真に受けた者が更にコピーしたものを他者に送り、受け取った他者がさらにコピーを重ねて他者に送り、やがてコピーの繰り返しで文字が潰れて判読しにくくなったものを受け取った善意の第三者が作り直して他者に送る、といった経路である。チラシを作り直した者が、当たり屋グループの次の移動先を先取りして推測することによって出現地域の情報が書き換えられ、タクシーやトラックなどの運転手を通じて各地へと伝播し、近隣地域に当たり屋グループが来ているという内容のチラシを受け取った住民が、目に見えない集団の気配に怯えてチラシの伝達に協力する。かのようにして実体のない犯罪集団が全国各地を転々と移動していく。例えば1986年8月に八戸市で流通したチラシの場合、チラシを受け取った者が、それを警察や新聞の発表に基づくものであると事実誤認したまま職場や学校などでコピーを拡散し、その家族が自治体の回覧板や、勤務先のガソリンスタンドといった公共の場で更にコピーを拡散する、といった流通経路が確認されている。また1996年春に福島県で流布したチラシ（後述）の場合は、南に接する茨城県から流入した情報が先取りされて福島の当たり屋情報として取り入れられ、やがて北の山形県米沢市へと流出していったと考えられている。
当時にワープロ専用機が普及し、それまでは一般の手には届かなかった活字の文章が誰にでも作成できるようになり、個人が容易にチラシを見栄え良く作り直せるようになったことも、チラシの伝播力に影響したと考えられる。1996年に社会心理学者の佐藤達哉が学生の協力で福島県内で出回っているチラシを収集したところによれば、集まった11枚のチラシはいずれも同一のものがなく、大きさも体裁も書体もさまざまで、強調箇所や補足内容の差異などが見られたという。チラシのコピーを重ねていくうちに文字がつぶれて判別しにくくなったり、作り直された際に誤読され別の文字（数字）に置き換えられるなどの過程を経て様々なパターンの内容ができ、噂に尾ひれがつけ足されるなどの小さな改編を繰り返していると推定されている。佐藤がWebサイト上で呼び掛けるなどして収集したチラシは、2003年までに280種に及んだといい、一枚ごとに個性がみられたという。
噂の発生から何十年もの年月が経過した後も「当たり屋グループ」のチラシは流布を続けている。チラシというメディアの特性の中で誕生し、チラシだけで広まる流言というものは、ワープロ専用機やファックス、コピー機の普及後から、メールやインターネットが普及する前にかけての短い時代の中でしか成立しなかったと考えられるが、その後の時代になっても、古いチラシの内容を電子文章に書き写したものがパソコン通信の会議室に投稿されたり、電子メールで拡散されたり、チラシを撮影した画像がインターネット上に出回ったりするなど、こうした類型の噂はメディアミックス化して広まるようになっている。管理者によって監視されているパソコン通信の会議室のようなメディアでは、毎年のように書き込まれても数時間以内に削除されることが多かったものの、インターネットではTwitter、LINE、Facebookなどのタイムラインを介して共有され、拡散されている。
当たり屋グループ出現チラシの内容例

前述の佐藤達哉による調査でも示されたようにチラシによって差異はあるものの、概ね以下のような内容が見られる。
当たり屋グループが（チラシが流布されている地域）に来た。気を付けて運転すること。
下記ナンバー車と接触事故を起こした場合は、その場で示談せずに直ちに警察に通報すること（携帯電話から局番なしの110番）
警察が到着する前に、自分の勤務先や氏名、電話番号は絶対に言わないこと
社用・自家用を問わず全車両に配布すること
このコピーを車内に備えておくこと
友人、知人に知らせること
要注意ナンバー（初期のチラシでは4台、以降のものでは20台から35台、表の形式や箇条書きで掲載。台数はチラシの流通年によって異なる）。「合計で34台来ている」「合計で84台来ている」との付記がなされているものもある。
このナンバーの車が前を走行している時は、急に車が止まっても当たらない車間距離を保つこと（サイドブレーキを使用するのでブレーキランプはつかない）。
○○（地名）ナンバーの他、△△（地名）方面の車にも気を付けること。
運悪く事故を起こした場合は、警察に連絡すると同時にこの資料をチェックするだけで逃げていくケースもあるそうだ。
チラシ同士を比較すると、変遷の過程で抜け落ちたり改変されたりする傾向にある情報と、アンダーラインやマーカーを引かれて強調される傾向にある情報があり、このことからチラシを流通させ作り直す者たちが重要だと感じている情報と、単なるディテールづけのための情報を区別することができる。
要注意ナンバーの地名は「品川」「大阪」「山口」など様々だが、全体的に西日本の地名のものが多い。関東地方で偏見や漠然とした嫌悪感を持たれている地域や、著名なヤクザ映画の舞台となっている地名のナンバーが列挙される傾向が見られる。ナンバーが多いとして名指しされた西日本地域では、これを「デマである」とする報道が幾度も繰り返されているが、東日本では否定的に報道されることが少なく、関東地方では広く流通した。
ナンバーの番号リストは流通過程での変化が大きい部分であり、過去の新聞報道を分析すると、1986年末に流通したものは4台、1987年から1990年春にかけては20台、1990年初夏から1994年にかけてのものは30台、1996年から1997年にかけては35台前後と、チラシの流通年代によって増加していく傾向が読み取れる。コピーや複製が繰り返されるうちに誤記されたものもある。大半は分類番号（地名の後ろの数字）が「57」など2桁だが、自動車のナンバーの分類番号は1999年（一部地域は1998年）に2桁から3桁になっており、実際には2桁時代のナンバーは廃車などによりほとんど見られなくなっている。明らかにおかしいものも多く、山口県のナンバーが「山」表記であった頃に発行されていたはずの分類番号を持つ「山口」ナンバーや、分類番号が「39」となっている実在しないナンバー、一連指定番号（ナンバーの中央にある4桁以下の数字）が「0」から始まるナンバー（1962年以降、一連指定番号が3桁以下の場合はそれ以上の桁を「0」ではなく「・」で埋めている）、普通乗用車（通常は3ナンバー）の車種が明記されているのに小型乗用車を表す5ナンバーが併記されているものもある。
当たり屋グループの合計台数について「84台」とされているが、これはチラシが広まった当初「34台」と書かれていたものが、打ち間違えにより「84台」に書き換えられたものが伝わっていると考えられる。1990年5月、1990年12月、1996年10月に報道で紹介されたチラシでは、ナンバーのリストに列挙された車の台数も34台であった。
車種として、クラウン、ボンゴ、ブルーバードなどが記されているものもある。車種情報はチラシの流通過程で追加されたり欠落したりしており、チラシごとの違いが大きい。
当たり屋グループの手口として「ターゲットにする車を2台の車でサンドイッチ状態にし、後方からパッシングをして煽り、前方の車はサイドブレーキを使って急停止する（前の車に追突させる）」「道をゆずるフリをし、ターゲットの車が通り過ぎようとすると急発進して当てる」「公務員・女性が狙われやすい」などと紹介しているものや発行者が大企業や役所などになっているものもある。
2020年代には「携帯電話からで市外局番なしの110番」の文言が追加されたものが流布され出した。
警察の見解

チラシが流布し始めた1986年頃から、新聞ではこれを「デマ」であるとして報道している。その後チラシにナンバーの情報が追加された際にたびたび再調査も行われているが、リストに掲載された車のナンバーを警察が実際に調査したところによれば、既に廃車になっていたり、存在していなかったり、記載されている車種と実際の（車検証登録の）車種が異なっている、といったものばかりだったという。そのため警察は単なる「噂」「デマ」であると判断し、「これらの車が当たり屋であるという事実はない」「当たり屋グループ情報に惑わされないように」と注意を呼びかけている。
初期の1986年10月に京都府で流通したチラシに列挙されたナンバーのうち3台は、実際に暴力団と関わりのある人物の車両であったとも報じられたものの、このとき調査に当たった京都府警宮津警察署によって、当たり屋行為の事実はなかったと結論づけられている。当時の新聞記事によると、これは1986年8月に兵庫県北部を発端に、「暴力団による当たり屋行為が行われているらしい」という事実無根のうわさ話に尾ひれがつき、ある企業の支店から工場、その従業員、従業員の地元の自治体、金融機関、金融機関の取引先、タクシー業者、市町村へと広まったものであるとして、うわさの伝達経路についても明らかになったとしていた。また、同年11月に山口県で流通したチラシに列挙された19台のナンバーのうち一部は、調査に当たった山口県警によって、チラシを作成した者が、パーソナル無線クラブへの強引な勧誘にまつわる暴力団関係者とのトラブルに対する報復として付け加えたもので、当たり屋行為とは無関係な情報とされた。
1990年にはナンバーが追加されたものが出回るようになったが、いずれも当たり屋とは無関係で、列挙されたナンバーに「山口」ナンバーが多く含まれていることから調査を行った山口県警は、これを愉快犯による仕業であると結論づけている。2008年度にはナンバーを一部改変したものも出回り始めたが、山口県警により当たり屋情報の事実はないと否定されている。
チラシには警察への通報を呼びかける記述があることなどから、チラシは警察署が発行したものであると誤認される場合も多いが、福岡県警によれば、指名手配犯でもない限り、警察がこのようなリストを作成して配布するはずはないとされる。2019年には、大府市が発信したという触れ込みで当たり屋の情報がSNS等で拡散されたが、大府市は市も警察も発信していないと否定している。
都市伝説としての「当たり屋グループのチラシ」

前述の佐藤達哉は当たり屋グループのチラシの社会学的な分類づけについて、都市伝説と表現した方が分かりやすい一面はあるものの、実際には情報の伝達に関わった者たちにとっては真実として受け止められていることや、オチなどの物語的な構造を持たないなどの特徴から、チラシ自体は都市伝説よりも流言として分類される性質ものであると位置づけた。なお厳密な意味でのデマ（デマゴギー）が、真実ではないことを知りつつ情報操作を意図して流されるものを指すのに対し、流言とは真偽が定かではないまま人伝いに流れていくものを指す。
一方、当たり屋グループのチラシが何者によって作られ、何の目的で拡散されているかについては明らかではないことから、チラシの内容が真実でないことを前提としたうえで、その起源についてもっともらしく説明しようとする都市伝説（対抗神話）もある。例えば、
チラシは元々、ある警察署が捜査のための情報を提供してもらうため、地元の運送会社に送った内容が元になっているらしい。
チラシがいつまでも流布し、しばしば交通事故が前年度より増加した月に活発に流布するのは、密かに警察関係者が安全運転を啓蒙する目的で意図的なデマとして流布させているからである。
実は、チラシはある省庁の下請けを請け負う研究機関が、災害時や戦時下の情報統制に活用するための社会実験として流布させているものであり、噂の広まり方や、どのようにして噂の内容が変化していくのかを調査しているのである。
といった、過去の報道や警察の発表とは異なった起源を説明する、都市伝説の文脈で語られる噂である。
類似する流言やデマ

当たり屋グループのチラシと類似したチェーンメール形式のデマとしては、1970年代から1980年代にかけてフランスを中心としてイギリス、ドイツ、イタリアなどで広まった「ヴィルジュイフのチラシ（英語: Villejuif leaflet）」がある。このチラシは発癌性があるとされる食品添加物を列挙し告発する体裁で、「Pensez à vos enfants（フランス語：あなたの子供のことを考えましょう）！」として拡散を呼びかけるものとなっているが、実際には危険とされている物質が安全とされたり、安全が確認されている物質が危険とされたりするなど、その内容はまったくの虚偽である。チラシの情報を権威付けるために出典として名指しされている、フランスのヴィルジュイフにある病院は、この内容を事実無根であるとして繰り返し否定している。チラシのコピーを介して広まる点や、人々の不安を喚起しつつ、注意すべき対象が具体的なリストとして掲載されているという体裁などは、当たり屋グループのチラシとよく似ている。これらのチラシは、無機質な数字の羅列に説得力を感じるという人間の心理を突いていると考えられる。
他には、Twitterなどを介して拡散されたデマとして、2018年の平成30年7月豪雨（西日本豪雨）における、レスキュー服姿で被災地に潜入した窃盗団とされる車両のリストがある。具体的な車種やナンバーといった一連の情報の内容は、当たり屋グループのチラシの体裁とよく似ているという指摘もある。これは広島県警や倉敷市広報によって、そのような事件はなかったとして否定されている。
是非について

この噂は「もし本当だとしたら大変なので、人に伝えなければならない」という善意によって広まる。現実的な危機感を煽る内容に、知っていれば誰にでも実行可能な対処法が示されているとき、人はその噂を有益な情報であると思い込み、善意で多くの人に知らせようとする心理が働く。このチラシの場合、「法外な賠償金を要求される」などと不安を煽りつつ、具体的なナンバーや「このチラシを持ち歩いていれば対処できる」といった現実的な対処法が書かれていることが、噂を広める効果を上げている。チラシを手にした者は「大切な家族や知人たちの元へ恐ろしい犯罪が迫る前に、自分の手で阻止しなければならない」という使命感に駆られ、真偽の定かではない噂の拡散に手を貸してしまうのである。
また、いったん噂やデマを信じ込んでしまった人には、それが否定されることに対して嫌悪感を抱き、信憑性を擁護しようとする心理が働くため、「ナンバープレートが知られているのに逮捕されない」といった不自然な点についても「ナンバーは偽装されたものだから警察も動けないのであり、特定の地名に偏っているのも、暴力団との繋がりを連想する地名の方が脅しが利くからだろう」といったもっともらしい理由を想像力で補完して、尾ひれをつけ足そうとする。さらにこの噂は、他人に伝えた後で嘘だと明らかになったとしてもさしたる罪悪感を感じず、「真実でなくてよかったね」と胸をなで下ろして済んでしまうような内容であることが、善意による拡散を後押ししている。
チラシに込められた「車間距離を取って安全運転しよう」というメッセージを読み取って共感を示すなど、内容自体は虚偽でも交通安全を促す効果があり、嘘も方便である、という旨の擁護意見が寄せられることがある。しかし列挙されたナンバープレートなどの内容などは古びたデマでしかないため、ドライバーや自治体などに混乱をもたらすことへの懸念もある。内容を真に受けてチラシを持ち歩いていた者が本物の当たり屋に遭遇した場合に、チラシに書かれたナンバーが相手と一致しないことで、かえって「これは当たり屋ではない」という先入観を与えるかも知れない。また、チラシでは特定の地域の人々が、事実に基づかない情報に基づいて「悪者集団」として名指しされ、排除対象として扱われているため、単なる交通安全を促す注意喚起として肯定できないという面もある。具体的には、チラシに書かれた特定の地域・ナンバーを見て、「○○（地名）は運転マナーが最悪」「△△（地名）はガラが悪い」などと偏見を持たれるようになるとも考えられる。初期に流通した1986年の11月のチラシに列挙されたナンバーは前述のように私怨で付け加えられた情報であると考えられており、リストには何者かが他者を陥れるために、悪意で追加したナンバーが含まれている場合もある。
なお、仮にチラシに書かれているような手口の当たり屋グループが過去には実在していたとしても、その後のドライブレコーダーの普及などの要因により、チラシに書かれているような手口は通用しなくなっているとする指摘もある。例えば2004年にはインターネット上で仲間を募って自転車による当たり屋行為を繰り返していた実在のグループが検挙されたが、100件繰り返しても成功したのは1割程度で、あまりに効率が悪かったという。
チラシが出現しはじめた1986年当時に販売されていた、トヨタ・クラウンS120型。実際には当たり屋とは無関係であり、当時の車両の多くは廃車になっているとみられる。
ヴィルジュイフのチラシ。クエン酸などの食品添加物に発癌性があるとして告発する内容だが、実はデマである
トルラ酵母

トルラ酵母（torula yeast、学名: Cyberlindnera jadinii）は、酵母の種である。蛋白質資源としての家畜用飼料や、加工食品の添加物といて用いられる。製紙産業などの森林産業の副産物を使って培養される。生化学製品の原料としても用いられる。
概要

微生物タンパクを利用する目的で、第一次世界大戦中ドイツで、木材の酸分解糖液を原料にして、トルラ酵母を培養し、食料として利用しようという研究が行われた。これは実用化しなかったが、製紙産業の亜硫酸パルプ廃液を利用して培養する方法で、1950年代から家畜用飼料として用いられるようになった。トルラ酵母の名は現在はシノニムとなっている学名、Torula utilisの属名に由来する。
食品栄養科学部

食品栄養科学部（しょくひんえいようかがくぶ、英語：School of Food and Nutritional Sciences）は、大学に設置される学部の一つ。食品栄養科学に関する教育研究を実施する組織である。
概要

食品栄養科学部は、大学において食品栄養科学に関する教育、研究を行う学部である。食品科学と栄養科学とを密接に連携させるとともに、それらと関連の深いさまざまな学問についても教育、研究の環境が整えられているなど、学際的な学部であることが特徴である。日本で初めてこの学部を設置した静岡県立大学では「人の生命現象に深く関わりを持ち、食品科学と栄養科学を連携させた『食と健康』の学問を幅広い分野から探究する学際的な教育・研究を行う新しいタイプの学部」であると位置づけている。
日本においては、前述のように1987年に静岡県立大学に設置されたのが最初である。また、学部までには至らないものの食品栄養科学科として設置する大学も多い。また、大学院においては、同様の組織として食品栄養科学専攻が設置されている。日本国外においても、食品栄養科学を教育、研究する学部や学科が多くの大学に設置されている。
英語での名称については、「School of Food and Nutritional Sciences」とされることが多い。たとえば、静岡県立大学の食品栄養科学部は「School of Food and Nutritional Sciences」と称している。また、アイルランド国立大学のユニバーシティ・カレッジ・コークに設置された同学部も「School of Food and Nutritional Sciences」と称している。なお、東洋大学の食環境科学部も「Faculty of Food and Nutritional Sciences」と称しており、日本語での名称は大きく異なるものの、双方とも類似した学問を取り扱う学部である。また、食品栄養科学科については「Department of Food and Nutritional Sciences」とされることが多い。たとえば、リーディング大学の化学食品薬学部に設置された同学科や、タスキーギ大学の農業環境栄養科学部に設置された同学科は、いずれも「Department of Food and Nutritional Sciences」と称している。
教授される内容

食品学も栄養学も食物を研究対象としているが、食品学は食物の物質としての側面に着目し研究するのに対し、栄養学は生体内に入った食物の代謝や生体機能といったはたらきに着目し研究するなど、両者はそれぞれアプローチが異なっている。食品栄養科学は、これらの食品学と栄養学とを連携させることで、食物を総合的に研究する学問である。日本で食品栄養科学を提唱した医学者の星猛は、食品学に関わりの深い学問として生物学分野から遺伝子工学、農学分野から農芸化学、化学分野から分析化学、工学分野から生産工学、薬学分野から衛生学などを挙げるとともに、栄養学に関わりの深い学問として生物学分野から細胞生物学、生化学分野から病態生化学、生理学分野から臨床生理学、病理学分野から細菌学や免疫学などを挙げ、食品学や栄養学に加えてこれらの食と健康に関わる分野を総合的に探究する学問を食品栄養科学と位置づけている。
設置する大学

アイルランド国立大学 ユニバーシティ・カレッジ・コーク
静岡県立大学
食品栄養科学科を設置する大学・学部

リーディング大学 化学食品薬学部
大阪市立大学 生活科学部
中部大学 応用生物学部
タスキーギ大学 農業環境栄養科学部
食品栄養学科を設置する大学・学部

詳細は「食品栄養学科」を参照
類似する名称の学部を設置する大学

ブレシア大学 食品栄養学部
リーズ大学 食品科学栄養学部
別府大学 食物栄養科学部
ポルト大学 栄養食品科学部
食品栄養科学専攻を設置する大学院・研究科

静岡県立大学 大学院 生活健康科学研究科
椙山女学園大学 大学院 生活科学研究科
酪農学園大学 大学院 酪農学研究科
食品栄養科学専攻を設置する大学院・学府

静岡県立大学 大学院 薬食生命科学総合学府
類似する名称の研究科を設置する大学院

別府大学 大学院 食物栄養科学研究科
松平信豪

|  凡例松平信豪 |
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時代:  江戸時代後期
生誕:  文化10年2月25日（1813年3月27日）
死没:  慶応元年10月19日（1865年12月6日）
改名:  英之助（幼名）、信豪
戒名:  敬徳院殿
墓所:  京都府亀岡市北古世町の光忠寺
官位:  従五位下紀伊守、図書頭
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川家斉→家慶
藩:  丹波亀山藩主
氏族:  形原松平家
父母:  父：松平信志、母：不詳
兄弟:  信賢、信豪、飛鳥井雅久室、胤ら
妻:  正室：酒井忠実の長女・采姫
子:  松平信進正室、貞鏡院、信敏、信正、牧野康哉正室ら 養子：信義
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松平 信豪（まつだいら のぶひで）は、江戸時代後期の大名。丹波国亀山藩の第6代藩主。官位は従五位下紀伊守、図書頭。形原松平家16代当主。幕府大老・井伊直弼の舅に当たる。
略歴

文化10年（1813年）2月25日（異説として文化11年（1814年））、第5代藩主・松平信志の七男として誕生。
文化13年（1816年）、父の死去により家督を継いだ。文政10年（1827年）12月、従五位下・紀伊守に叙任される。藩政では家臣や領民の教育化、藩校の拡張などに努めた。信豪が藩主の代では家老・奥平広胖（おくだいらこうはん）が改革を主導した。
天保14年（1843年）2月9日、養子・信義に家督を譲って隠居する。慶応元年（1865年）10月19日（異説として10月27日）に死去した。享年53。
系譜

父：松平信志（1785-1816）
母：不詳
正室：采姫 - 酒井忠実長女
次女：貞鏡院（1834-1885） - 初名は多喜。貞、昌子、井伊直弼正室
生母不明の子女
長女：松平信進正室
六男：松平信敏（1849-1865）
七男：松平信正（1852-1909）
女子：牧野康哉正室
養子
男子：松平信義（1824/22-1866） - 松平庸煕の長男
| 表 話  歴形原松平氏丹波亀山藩6代藩主 (1816年 - 1843年) |
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前田家:  前田玄以1595-1602  前田茂勝1602  丹波八上藩に転封 
岡部家:  岡部長盛1609-1615  美濃大垣藩に転封 
大給松平家:  松平成重1621-1633  松平忠昭1633-1634  豊後亀川藩に転封 
菅沼家:  菅沼定芳1634-1643  菅沼定昭1643-1647  無嗣子、改易 
藤井松平家:  松平忠晴1648-1667  松平忠昭1667-1683  松平忠周1683-1686  武蔵岩槻藩に転封 
久世家:  久世重之1686-1697  三河吉田藩に転封 
井上家:  井上正岑1697-1702  常陸下館藩に転封 
青山家:  青山忠重1702-1722  青山俊春1722-1730  青山忠朝1730-1748  丹波篠山藩に転封 
形原松平家:  松平信岑1748-1763  松平信直1763-1781  松平信道1781-1791  松平信彰1791-1802  松平信志1802-1816  松平信豪1816-1843  松平信義1843-1866  松平信正1866-1871  廃藩置県
ビッグスマイル・プロモーション

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒156-0041 東京都世田谷区大原1丁目25番4号 モンド大原ビル5F
設立:  2008年
業種:  サービス業
事業内容:  芸能事務所
代表者:  代表取締役社長 是永克也
資本金:  200万
外部リンク:  http://www.bigsmile-net.net/
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株式会社ビッグスマイル・プロモーションは、日本の芸能事務所。所在地は東京都世田谷区。劇団運営をはじめするプロダクション。渡辺プロダクション、ジャパン・ミュージックエンターテインメントに所属後、劇団BigSmileの主宰となった是永克也が代表を務める。
概要

所属タレントの主要メンバーで構成されている劇団Bigsmileを始めとし、2012年には新人育成の為に演劇集団東京ジェームスマリリン社を旗揚げ。
近年では劇団運営の他、新人育成、映画の企画やキャスティング、イベント企画も手掛けている。
2014年より、一人芝居ライブ　PERFORMING SOLO]オトナ文化祭、リトミック教室、などの企画の他に、アイドル育成、お笑い養成、などと多岐に渡って活動の幅を広げていく。
所属

是永克也
山野はるみ
五十川三宣
川島真由美
歴史

1997年　お笑い第三世代を中心に劇団I-CHI-MIを結成。過去の出演者として石塚英彦（ホンジャマカ）、三村マサカズ（さまぁ～ず）、つぶやきシロー、かわのをとや、イジリー岡田、芋洗坂係長、などがいる。演出は日本テレビの三枝孝臣が行う。
2005年　劇団BigSmileを結成。 演出は、ドラマトリックなどの演出を手掛けた、保母浩章が行う。
2008年　（株）ビッグスマイル・プロモーションを設立。
弘津悠

弘津 悠（ひろつ はるか、2000年10月29日 - ）は、日本の女子ラグビーユニオン選手。
プロフィール

兵庫県出身。
ポジションはスタンドオフ(SO)、センター(CTB)。
身長 169cm、体重 50kg
父の英司は元ラグビー選手(元日本代表)。
7人制女子日本代表に選ばれたことがある
略歴

2019年、兵庫県立星陵高等学校卒業後、早稲田大学に入る。
2021年、東京五輪の7人制女子日本代表に選ばれた。
2023年7月15日に行われた女子スペイン遠征女子スペイン代表戦にて途中出場で15人制女子日本代表初キャップを獲得した。
フアン・イグナシオ・チェラ

フアン・イグナシオ・チェラ（Juan Ignacio Chela, 1979年8月30日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身の男子プロテニス選手。自己最高位はシングルス15位、ダブルス32位。ATPツアーでシングルス6勝、ダブルス3勝を挙げた。身長190cm、体重75kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。
来歴

6歳からテニスを始めたチェラは1998年にプロ入り。転向後は順調にランクを上げていき、2000年メキシコ・オープンでツアー初優勝を挙げる。ところが同年、全米オープンの前哨戦のシンシナティ・マスターズ出場時に受けた検査により翌2001年にドーピング違反が発覚。ATPにより8000ドルの罰金とシンシナティ以降3か月分のポイント全てを剥奪され、(獲得賞金は没収されなかった)当時48位まで登りつめたランクが一気に826位まで下がってしまう。この為一時はツアー下部のチャレンジャー大会への転戦を余儀なくされるものの、この年に出場した12のチャレンジャー大会の内、半数の6大会で優勝を遂げ、半年でランキングをトップ100へ戻すことに成功する。2002年以降はトップ50に定着し、2004年全仏オープン、2007年全米オープン、2011年全仏オープンでキャリア最高のシングルスベスト8に進出するなど、アルゼンチンテニス界のベテランとして安定した成績を残した。
ダブルスでは2010年ウィンブルドン選手権でエドゥアルド・シュワンクと組みベスト4に進出している。
チェラは2012年ウィンブルドン選手権が最後の大会出場になり、2012年12月に現役引退を発表した。
ATPツアー決勝進出結果 > シングルス: 12回 (6勝6敗)

| 結果 | No>  | 決勝日 | 大会 | サーフェス | 対戦相手 | スコア |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 優勝 | 1. | 2000年2月21日 |  メキシコシティ | クレー |  マリアノ・プエルタ | 6–4, 7–6(4) |
| 準優勝 | 1. | 2001年1月28日 |  ボゴタ | クレー |  フェルナンド・ビセンテ | 4–6, 6–7(6) |
| 準優勝 | 2. | 2002年1月13日 |  シドニー | ハード |  ロジャー・フェデラー | 3–6, 3–6 |
| 優勝 | 2. | 2002年7月15日 |  アメルスフォールト | クレー |  アルベルト・コスタ | 6–1, 7–6(4) |
| 準優勝 | 3. | 2002年8月25日 |  ロングアイランド | ハード |  パラドーン・スリチャパン | 7–5, 2–6, 2–6 |
| 優勝 | 3. | 2004年4月12日 |  エストリル | クレー |  マラト・サフィン | 6–7(2), 6–3, 6–3 |
| 準優勝 | 4. | 2006年3月5日 |  アカプルコ | クレー |  ルイス・オルナ | 6–7, 4–6 |
| 準優勝 | 5. | 2006年7月24日 |  キッツビュール | クレー |  アグスティン・カレリ | 6–7(9), 2–6, 3–6 |
| 優勝 | 4. | 2007年2月26日 |  アカプルコ | クレー |  カルロス・モヤ | 6–3, 7–6(2) |
| 優勝 | 5. | 2010年4月11日 |  ヒューストン | クレー |  サム・クエリー | 5–7, 6–4, 6–3 |
| 優勝 | 6. | 2010年9月26日 |  ブカレスト | クレー |  パブロ・アンドゥハル | 7–5, 6–1 |
| 準優勝 | 6. | 2011年2月20日 |  ブエノスアイレス | クレー |  ニコラス・アルマグロ | 3–6, 6–3, 4–6 |
ATPツアー決勝進出結果 > ダブルス: 6回 (3勝3敗)

| 結果 | No>  | 決勝日 | 大会 | サーフェス | パートナー | 対戦相手 | スコア |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 優勝 | 1. | 2004年2月15日 |  ビニャ・デル・マール | クレー |  ガストン・ガウディオ |  ニコラス・ラペンティ   マルティン・ロドリゲス | 7–6(2), 7–6(3) |
| 準優勝 | 1. | 2004年3月7日 |  アカプルコ | クレー |  ニコラス・マスー |  ボブ・ブライアン   マイク・ブライアン | 2–6, 3–6 |
| 優勝 | 2. | 2004年4月18日 |  エストリル | クレー |  ガストン・ガウディオ |  フランティシェク・チェルマク   レオシュ・フリードル | 6–2, 6–1 |
| 準優勝 | 2. | 2005年5月1日 |  エストリル | クレー |  トミー・ロブレド |  フランティシェク・チェルマク   レオシュ・フリードル | 3–6, 4–6 |
| 優勝 | 3. | 2010年9月25日 |  ブカレスト | クレー |  ルカシュ・クボット |  マルセル・グラノリェルス   サンティアゴ・ベントゥーラ | 6–2, 5–7, [13–11] |
| 準優勝 | 3. | 2011年4月17日 |  モンテカルロ | クレー |  ブルーノ・ソアレス |  ボブ・ブライアン   マイク・ブライアン | 3–6, 2–6 |