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Minori Chihara Live Tour 2016 〜Innocent Age〜
スタッフ・クレジット > PRODUCTION STAFF

Creative Producer：小島冬樹（Lantis）
Creative Assistant：加藤優美（Lantis）
Promotion Producer：向後友紀子（Lantis）
Promotion：木村仁美（Lantis）
Sales Promotion Producer：佐橋計（Lantis）
Sales Promotion：高田みつき（Lantis）、手塚祐貴（Lantis）、長尾拓馬（Lantis）、唐川絢子（BANDAI VISUAL）、出口貴大（BANDAI VISUAL）
Product Coordination：荒井基雄（Lantis）
A&R：庄司夕紀（Lantis）
A&R Desk：多々納渉太（Lantis）
Artist Brand Management：瀬野大介（Linkarts）
Support Production：M-Peace
Producer：斎藤滋（Lantis）
Executive Supervisor：伊藤善之（Lantis）
Executive Producer：井上俊次（Lantis）
Special Thanks：TOKYO FM、TBC東北放送、九州朝日放送、FM OSAKA、MBS、テレビ愛知、東海ラジオ、groovers、MUSIC ON! TV、dアニメストア
Special Supporters：M-Smile members
Very Special Thanks：ALL FANS
テレビ放送

| M-ON! LIVE 茅原実里 『Minori Chihara Live Tour 2016 〜Innocent Age〜』 |
| --- | --- |
ジャンル:  音楽番組
出演者:  茅原実里、須藤賢一、山本陽介、 馬場一人、岩切信一郎、 室屋光一郎、岩田ガンタ康彦

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2016年10月23日
放送時間: 21:00 - 22:30
テンプレートを表示
2016年10月23日にMUSIC ON! TVで放送。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「いつかのわたしへ」 |   |   |
| 2. | 「Awakening the World」 |   |   |
| 3. | 「視線の行方」 |   |   |
| 4. | 「きみのせいだよ」 |   |   |
| 5. | 「あなたの声が聴きたくて」 |   |   |
| 6. | 「恋」 |   |   |
| 7. | 「月の様に浮かんでる」 |   |   |
| 8. | 「ラストカード」 |   |   |
| 9. | 「Love Blossom」 |   |   |
| 10. | 「Dancin'世界がこわれても」 |   |   |
| 11. | 「春風千里」 |   |   |
| 12. | 「カタチナイモノ」 |   |   |
| 13. | 「ありがとう、だいすき」 |   |   |
| 14. | 「ふたり」 |   |   |
| 15. | 「会いたかった空」 |   |   |
| 16. | 「はるかのわたしへ」 |   |   |
ヒトコロナウイルス229E

ヒトコロナウイルス229E（HCoV-229E, Human coronavirus 229E）は、ヒトやコウモリをはじめとする哺乳類に感染するウイルスの1種。エンベロープを持つ一本鎖プラス鎖RNAウイルスであり、アミノペプチダーゼN受容体（APN受容体）を利用して宿主細胞に侵入する。ヒトコロナウイルスOC43等とともに、風邪の原因となるウイルスの一つである。アルファコロナウイルス属（第1群コロナウイルス）に含まれる。
1960年代に、ヒトコロナウイルスOC43とともに、ヒトに感染するコロナウイルスとしてはじめて発見された。極めて普遍的に存在する風邪のウイルスであり、通常は重症化しない。全年齢に感染するが、5歳以下の小児に多く見られる。なお、2000年代以降のいくつかの研究では、風邪様コロナウイルスの中では比較的低頻度となっている
。
MERSコロナウイルスと同様に、ラクダから人に感染するよう進化したと推定されている。
ゴキネズラ

| ゴキネズラ |
| --- | --- |
 ウルトラシリーズのキャラクター
初登場:  『帰ってきたウルトラマン』第22話
作者:  末安正博（デザイン）
テンプレートを表示
ゴキネズラは、特撮テレビドラマ『帰ってきたウルトラマン』をはじめとする「ウルトラシリーズ」や、『レッドマン』に登場する架空の怪獣。別名はプラスチック怪獣。
『帰ってきたウルトラマン』に登場するゴキネズラ

| ゴキネズラ GOKINEZURA |
| --- | --- |
別名: プラスチック怪獣
身長: 42 m
体重: 3万8千 t
出身地: 東京・夢の島
『帰ってきたウルトラマン』第22話「この怪獣は俺が殺る」に登場。
プラスチックを栄養源としており、夢の島の地下に潜伏しながらプラスチックゴミを摂取しているため、傍目にはそれだけが盗み出されているように見えており、地下では後述のウイルスによってプラスチックが分解されて発生するメタンガスが自然発火による火災につながっていた。MAT日本支部の新隊長となる伊吹竜がアメリカから着任するよりも少し前、ゴキネズラの存在をまだ知らない郷秀樹隊員がゴミの山での火災発生に際し、独断でマットジャイロから炭酸ガス消火剤を散布したことで地中への酸素が絶たれたため、地上へ現れて暴れだす。プラスチックを分解するウイルスが体内で共存しており、口から繊維状のプラスチック溶解液を噴射するほか、MATのMSミサイルを牙や手で受け止めて放り投げるなど、反射神経も鋭い。また、接近してきたマットジャイロを捕まえて握り潰すなど、異様に視力も高い。
出撃してきたマットアロー1号2機とマットジャイロを撃墜し、その際にマットジャイロ内の郷が右腕を負傷したことから、彼の変身したウルトラマンジャックも溶解液で苦戦させられてしまう。しかし、伊吹の操縦するマットアロー2号に撹乱されて転倒した結果、自らの溶解液を浴びて身動きが取れなくなったところに撃たれたMSミサイルを咥えてしまい、そこへ撃たれたジャックのスペシウム光線による誘爆で頭が吹き飛んで倒れる。
伊吹いわく、ニューヨークのゴミ処理場にもゴキネズラの同種族が出現しており、アメリカを発つ前に交戦してMSミサイルで撃破したという。
スーツアクター：遠矢孝信（ノンクレジット）
デザインは末安正博。末安は、円谷プロダクションプロデューサーの末安昌美の実弟であり、本職は円谷プロの営業担当であった。
名前はゴキブリとネズミに由来するが、デザイン画では頭部から顔は風化侵食した貝殻、口先はワシやタカの嘴、皮膚はカキ殻、体色は七面鳥カラーといったイメージが書き込まれており、名称とは異なるイメージであった。デザイン画では「ザイラス」という仮称で、顔から頭部にかけての貝殻が風化侵食したような感じ、鋭く閉じた状態の口先はワシやタカの嘴を想起させる、カキ殻を並べたような皮膚で、緑色のコケが部分的に生えている、といったデザイン画の書き込みから本来のモチーフとは異なっていた。
平成24年度の「日本特撮に関する調査報告書」では、ヘドラやゲスラ、モグネズンと並び、「環境破壊によって生まれた怪獣」として挙げられている。
メディア・ヴァーグのウェブメディア「マグミクス」では、環境問題の1つであるマイクロプラスチックに絡め、「（本放送当時の1971年に）早くもプラスチック問題を扱った怪獣」として挙げられている。
批評家の福嶋亮大には、「物語そのものは公害批判だが、カメラの捉えた夢の島は廃棄物の饗宴の場にも見えてくるため、ある意味では風景こそが最も雄弁なメッセージになった」との旨で評されている。
『ザ☆ウルトラマン』に登場するゴキネズラ

| ゴキネズラ |
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別名: プラスチック怪獣
身長: 42 m
体重: 3万8千 t
出身地: 怪獣墓場
『ザ☆ウルトラマン』第27話「怪獣島浮上!!」に登場。
全身の皮膚は鋼鉄のように硬く、岩石をも溶かす霧状の液体を口から放射する。尻尾の先端は『帰ってきたウルトラマン』の登場個体と異なり、モーニングスター状となっている。
怪獣墓場で眠っていたところを、バラドン星人によってレッドキング、アーストロン、ゴーストロン、アボラス、バニラと共に蘇生させられ、怪獣島内部に収容されたまま地球へ送り込まれる。しかし、怪獣同士が戦うことからバラドン星人には戦力にならないと難色を示され、特にゴキネズラはすべての怪獣と戦ったうえ、レッドキングには返り討ちに遭う。その後、レッドキングと戦闘中のウルトラマンジョーニアスにバニラやアボラスと共に襲いかかるが、3体ともあえなく倒される。
その他

『レッドマン』では、第29話・第30話・第102話・第105話に登場。
『ウルトラマンタロウ』では、第25話のエンペラ星人が3万年前に光の国を襲来した際の絵で、ダンガーやザゴラスと共にウルトラの父と戦っている姿が描かれている。
『ウルトラゾーン』では、「プラスチックが食料」という設定を利用した「ゴキネズラ商会」の広告がコントパート（「不良怪獣ゼットン」「怪獣職務質問」）の背景に登場する。
漫画『帰ってきたウルトラマン Vol.1 復讐の宇宙戦線』では、物語のラストシーン（テレビシリーズ第22話での出現時に相当）に登場。伊吹隊長が駆けつけたところで、終幕を迎える。
漫画『酩酊！怪獣酒場』では、客の1人として登場。
ケープハゲワシ

ケープハゲワシ（Gyps coprotheres）は、タカ目タカ科シロエリハゲワシ属に分類される鳥類。ケープシロエリハゲワシとも呼ばれる。
分布

ジンバブエ南部、スワジランド、ナミビアの一部、ボツワナ南東部、南アフリカ共和国、モザンビーク南西部
形態

全長100-120cm。翼開張260cm。体重7-11kg。背中は淡褐色、腹部が白い羽毛で被われる。頸部基部は襟巻き状の白い羽毛で被われる。尾羽の色彩は濃褐色。雨覆の色彩は淡褐色で、羽毛の外縁（羽縁）は暗褐色。風切羽の色彩は濃褐色。
頭部や頸部は綿羽でまばらに被われ、青みがかった皮膚が露出する。嘴の色彩は黒い。
卵は灰白色の殻で覆われる。雛は白い綿羽で被われる。幼鳥は頭部や頸部がピンク色で、虹彩が褐色。
生態

サバンナやステップなどに生息する。不安定な群れを形成し生活する。
食性は腐肉食で、大型動物の死骸を食べる。
砂岩や珪岩からなる断崖に木の枝を組み合わせて産座に草を敷いた巣を作り、1回に1個の卵を産む。営巣場所が限られるため数百ペアからなる大規模な集団繁殖地（コロニー）を形成する事もあり、同じ営巣場所が数世代に渡って用いられることもある。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は約8週間。雛は孵化してから約5か月で巣立つ。生後4-6年で性成熟する。
人間との関係

生息地では薬用とされることもある。
放牧している家畜を襲うと誤解され、害鳥とみなされることもある。
肉食動物の減少や家畜の死骸処分（焼却や埋葬）による獲物の減少、害鳥としての駆除（別の動物の駆除用に置かれた毒餌による中毒死含む）、薬用の捕獲、交通事故、送電線による感電死、人間の侵入による繁殖の妨害などにより生息数は減少しており、繁殖地の監視や給餌などの対策が行われている。1999年における生息数は約4,000ペアと推定されている。
Gyps coprotheres
サラ・ビラヌエバ

サラ・ビラヌエバ（ドイツ語: Sarah Villanueva、1987年10月31日 - ）は、ドイツ、グンマースバッハ出身のフィギュアスケート選手（女子シングル）。
主な戦績

| 大会/年 | 2003-04 | 2004-05 | 2005-06 | 2006-07 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ドイツ選手権 |  | 2 | 4 | 7 |
| JGPソフィア杯 | 14 |  |  |  |
| ネーベルホルン杯 |  | 10 |  |  |
| ネペラメモリアル |  | 5 |  |  |
| ゴールデンスピン |  | 8 | 14 | 17 |
| モントフォルト杯 | 1 J |  | 2 |  |

J - ジュニアクラス
ネプ&イモトの世界番付

| なんでもワールドランキング ネプ&イモトの世界番付 |
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ジャンル:  バラエティ番組
企画:  黒川高
演出:  黒川高
監修:  鳥越規央（統計監修）
出演者:  ネプチューン イモトアヤコ
オープニング:  G20+ネプ&イモト「ボクラノセカイ」
エンディング:  同上
製作
プロデューサー:  藤崎一成 伊東修（CP）
制作:  日本テレビ

放送
放送国・地域:  日本

ネプ&イモトの世界番付 日本の順位教えちゃいますSP
放送期間: 2011年2月25日
放送時間: 19:00 - 20:54
放送枠: 金曜スーパープライム
放送分: 114分
回数: 1
公式サイト

ネプ&イモトの世界番付II 世界の中の日本の順位
放送期間: 2011年6月17日
放送時間: 同上
回数: 1
公式サイト

なんでもワールドランキング ネプ&イモトの世界番付 第1シリーズ（2011年10月から2012年3月まで）
放送期間: 2011年10月18日 - 2012年3月27日
放送時間: 火曜日21:00 - 21:54
放送分: 54分
回数: 15
公式サイト

なんでもワールドランキング ネプ&イモトの世界番付 第2シリーズ（2012年4月から）
放送期間: 2012年4月13日 - 2016年3月18日
放送時間: 金曜日19:56 - 20:54
放送分: 58分
回数: 127
公式サイト
テンプレートを表示
『なんでもワールドランキング ネプ&イモトの世界番付』（なんでもワールドランキング ネプアンドイモトのせかいばんづけ）は、日本テレビ系列で2011年10月18日から2016年3月18日まで放送されていたバラエティ番組であり、ネプチューンとイモトアヤコの冠番組。全142回。通称「世界番付」。
キャッチコピーは「世界を学び、日本を知る。」
概要

様々な分野の世界ランキングと日本の順位を紹介し、各国の国情や風習の違いを解説する。スタジオには外国人タレント20人が集結して、ランキングに関連したトークを繰り広げる。番組内で紹介するランキングは、全ての国を対象にしたものだけではなく主要な国または調査結果が得られた国のみを対象にしているものもある。ランキング内容によっては、タレント特派員による現地調査も行われる。
元々は、単発番組として2011年2月25日・6月17日に『金曜スーパープライム』枠で放送されたが、好評だったためレギュラー化が決まった。2012年3月27日までは火曜日21:00 - 21:54に放送された。
2012年4月13日からは金曜日19:56 - 20:54に移動し、2016年3月18日をもって放送終了した。4年半の歴史に幕を閉じた。
出演者 > メインキャスト

MC
名倉潤 (ネプチューン)
イモトアヤコ
レギュラーパネリスト
原田泰造 (ネプチューン)
G20リーダー
堀内健 (ネプチューン)
名倉はMC席、原田はパネリスト席、堀内はG20（外国人20）席に着いた。
イモトは、名倉と共にMCを担当した。当番組では同局の『世界の果てまでイッテQ!』での眉毛メイク・セーラー服姿ではなく、ニュースキャスター風のレディーススーツ姿で出演していた。
出演者 > 準レギュラーパネリスト

あき竹城
春日俊彰（オードリー）
劇団ひとり
榊原郁恵
澤部佑（ハライチ）
辛坊治郎
土田晃之
テリー伊藤
藤本敏史（FUJIWARA）
北斗晶
渡部建（アンジャッシュ）
出演者 > G20（外国人20）

週替わりで外国人タレント20人程度が出演している。堀内がリーダーを務めている。
出演者 > G20（外国人20） > アジア

イラン：サヘル、マッスル
インド：アニール、ナイル、バルビー、ボブ、リティカ、レナ[要曖昧さ回避]
インドネシア：イレス、エヴァ、スギリ、ヨフィ
ウズベキスタン：アノーラ
韓国：インソク、V.I、シン、テガン、ヤンヒ
シンガポール：ジェラルド、デニス
タイ：ブンシリ、メイ
中国：アグネス、王雪丹、紗佳、梨衣名、ローラ
日本：鈴木賢志（明治大学国際日本学部准教授）、冨倉由樹央（クーリエ・ジャポン編集長）、堀内健
パキスタン：MALIA.
バングラデシュ：モハメド
フィリピン：イエナ、ガウ、ベル、ラブリ、リエ
ブータン：ツゥリンノルブ
ベトナム：フォンチー、ベト・ハー
マレーシア：エラン、マシータ
ミャンマー：ニイナ、ヘイマーウィン
出演者 > G20（外国人20） > ヨーロッパ

アイスランド：アルニ、ボットリ
イギリス：イアン、エリザベス、JJ、ジョナサン、ダイアン、ハリー
イタリア：カウアン、サブリナ、ステファニー、ジローラモ、ピエトロ、ベリッシモ、マジロ、ロマーノ
ウクライナ：ティアナ、マリーナ
エストニア：ケンノ
オーストリア：トリンドル
オランダ：リチャード
ギリシャ：ニコラ
スイス：クリス、ティナ
スウェーデン：ウルリカ、エリナ、ニクラス
スペイン：アッセナ、イレーネ、カトリーナ、ジェシカ、チェリー、バネッサ、マリーサ、ムニョス
チェコ：エラ、ペトル
デンマーク：ニコラス・ペタス、リセ
ドイツ：アンナ、サッシャ、サンドラ、リル
トルコ：オメル、サブリナ
ハンガリー：オース
フィンランド：シキ、シニッカ、シルック、マキビ
フランス：アルノ、アド、イザベル、ジル、セイラ、ダヴィ、ニコラ、ノエミ、プジョール、ラシェル、ルカ
ベルギー：パスカル
ポーランド：アーシャ
リトアニア：アンドリュース
ルーマニア：ロレナ
ロシア：イリナ、ジェーニャ、ポレナ
出演者 > G20（外国人20） > アフリカ

エジプト：アリ、フィフィ、マイサラ
ガーナ：デイビット
カメルーン：ルネ
ケニア：マリー
コートジボワール：アッカ
コンゴ民主共和国：カント
ナイジェリア：ボビー
南アフリカ：プリスカ
出演者 > G20（外国人20） > 北アメリカ

アメリカ合衆国：アイク、厚切りジェイソン、エミリー、オース、カイヤ、ジャミール、ダコタ・ローズ、ダンテ、デーブ、ニコラス、ニシア、パックン、マーティ
カナダ：カイル、加賀美セイラ、パメラ、マギー、リーナ、ロバート
キューバ：SHEILA
メキシコ：アイヴァン、アダム、キンテーロ、マリアナ
出演者 > G20（外国人20） > 南アメリカ

アルゼンチン：フェデリコ、ルシア
コロンビア：ヴィヴィアナ、ルースメリ、レオネーラ
チリ：タニア
パラグアイ：リディア
ブラジル：アマンダ、ヴィス、シモネ
ペルー：カルロス、ディアナ、バービィ、マリア、山田マックス
ボリビア：ダリア
出演者 > G20（外国人20） > オセアニア

オーストラリア：ジャスミン、ジャッキー、ソフィー、チャド、マーク、ミシェル、レディビアード
ニュージーランド：グレゴリー、ジェシカ、ドーキンズ
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送曜日・放送時間> 火曜時代 | 放送曜日・放送時間> 金曜時代 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） 制作局 | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 北海道 | 札幌テレビ（STV） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 青森県 | 青森放送（RAB） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 岩手県 | テレビ岩手（TVI） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 宮城県 | ミヤギテレビ（MMT） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 秋田県 | 秋田放送（ABS） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 山形県 | 山形放送（YBC） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 福島県 | 福島中央テレビ（FCT） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 山梨県 | 山梨放送（YBS） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ（SDT） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 富山県 | 北日本放送（KNB） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 石川県 | テレビ金沢（KTK） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 福井県 | 福井放送（FBC） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 鳥取県・島根県 | 日本海テレビ（NKT） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 広島県 | 広島テレビ（HTV） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 山口県 | 山口放送（KRY） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 徳島県 | 四国放送（JRT） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送（RNC） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 愛媛県 | 南海放送（RNB） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 高知県 | 高知放送（RKC） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 熊本県 | くまもと県民テレビ（KKT） | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
|  |  | 日本テレビ系列 | 火曜 21:00 - 21:54 | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 鹿児島県 | 鹿児島読売テレビ（KYT） |  |  | 金曜 19:56 - 20:54 |
| 宮崎県 | テレビ宮崎（UMK） | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | - |  |
| 大分県 | 大分放送（OBS） | TBS系列 | 火曜 0:38 - 1:38（月曜深夜） | 火曜 0:38 - 1:38（月曜深夜） |
| 沖縄県 | 琉球放送（RBC） | TBS系列 | 火曜 14:55 - 15:55 | 金曜 15:55 - 16:53 |
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送曜日・放送時間> 火曜時代 | 放送曜日・放送時間> 金曜時代 | 放送時期 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 宮崎県 | 宮崎放送（mrt） | TBS系列 | - | 土曜 16:00 - 17:00 | 2012年10月 - 2014年9月27日 |
2015年4月3日以降、19:00からの2時間スペシャル放送時には、通常時の前番組『笑神様は突然に…』（2015年9月まで）→『沸騰ワード10』（2015年10月から番組終了まで）を差し替えて自社制作番組を放送する局に限り、19:56飛び乗りとすることがあった（編成によっては臨時同時フルネットとすることもあった）。
スタッフ > レギュラー版

企画・演出：黒川高
ナレーション：林田尚親、宮崎美子
構成：小笠原英樹、カツオ、丸山浩司、島津秀泰、上村知子
TM：江村多加司
SW：鎌倉和由、蔦佳樹（蔦→以前は、CAM）、小林宏義（週替り）
CAM：福田伸一郎、大庭茂嗣、田代義昭（週替り）
MIX：池田正義、山田値久（週替り）
AUD：青山禎矢、中村宏美、三石敏生（以前は、MIX）、藤岡絵里子（週替り）
VE：三山隆浩、石山実、笈川太、狩野博貴（週替り）
照明：粂野高央、星勇次（以前は、VE）、小川勉、小笠原雅登（週替り）
バーチャル：鈴木寿晃、中村柱子、桾澤勇（週替り）
美術プロデューサー：稲本浩
デザイン：栗原純二
メイク：土屋裕子
装置：武井俊幸
電飾：木内加寿美
装飾：伊沢英樹
編集：増田功紀、伊藤さやか、河村健太（週替り）
MA：植木俊彦
音効：岡田淳一
技術協力：NiTRo、麻布プラザ、ミジェット
美術協力：日本テレビアート
CG：大隈商店
イラスト：安藤尚美
リサーチ：神谷翔、宮下沙希、鈴木さくら、丸公代（週替り）
アンケート：フォーミュレーション
ロケCAM：小西賢介（ウイウイスタジオ→ビッグフェイス）、海野太郎・須山貴史・鎌倉和由（NiTRO）、江藤恭真・山下貴之・徳久裕（J-Crew）、山本啓太、矢野哲也（だだだ）、西川真（キャミックス）、礒野伸吾・福浦俊輔・小野寺康敏（極東電視台）、青木芳行（エイ・フィールド）、大尾庸介（Trash）、石川泰之（DEEP）、竹内浩司（テイクランド）（週替り）
TK：山沢啓子
デスク：当田駒子
AD：酒井太夢、川口順也、中村望美、辻信吾、横山優花、川野辺沙耶、佐藤優里、北奥蓉平、羽生由輝、酒井亜耶、森川千理、入一樹、山口早紀、羽部麻里奈（週替り）
統計監修：鳥越規央
AP：山田愛子、小林香央莉（小林→以前は、AD）、井島あおい、岩田真奈美、本間かなみ、小黒みやこ、安達流海子、杉本ルリ子（杉本→以前は、制作進行）（毎週）、河野安治、内藤三保子、前田夏奈（週替り）
ディレクター：中川学、齋藤裕二、本田学、山井貴超、吉仲哲也、柳橋宏子、古賀光輝、大輪和孝、山本雅一、海徳俊治、小岩井佑樹、杉田心平、飛田一充、森伸太郎、我妻哲也、佐々木英敏（週替り） / 流石英昭、波多野俊介、山下聖司、酒井甚哉、菅野優美子、伊藤茉莉衣、寺野慎一郎、栗原利典（毎週）
プロデューサー：藤﨑一成（2014年12月5日 - 以前は、ディレクター）／山口敦司、坂本真起子、佐藤里絵、常盤吉弘（2013年4月5日 - 以前は、AP）
チーフプロデューサー：伊東修（2015年6月5日 - 以前は、2014年6月6日 - 2015年3月6日まではプロデューサー、2015年4月3日 - 2015年5月29日までは統括プロデューサー）
制作協力：THE WORKS、極東電視台、acro、SION
製作著作：日本テレビ
スタッフ > 過去のスタッフ（レギュラー版）

スーパーバイザー：吉川圭三
VE：高橋卓
照明：塩原和益
バーチャル：中村桂子、神崎正斗、塚越千恵
美術プロデューサー：高津光一郎
電飾：政岡悠一郎
装飾：吉田研二
リサーチ：石井伸也（フォーミュレーション）、平馬雪
ロケCAM：岸田一彦、清水利彦、佐々木美穂、海野亮、山田大輔
編成：稲垣眞一、鈴木淳一、池田潔美、佐藤俊之
編成企画：高谷和男、吉無田剛、原司
広報：角田久美子
デスク：小林祐子
制作進行：加藤千穂
AD：三田泰子、北川瑛絵、北田有輝、若月雄一郎、岩崎由佳、牛山亜紀子、豊巻紘宣、佐藤洋一、顔嘉螢、奈良純、永井秀幸、櫻井弘美、浅野典昭、鶴田竜次、新井一平、西川華衣、小原靖広、中川喜生、玉田玲也、森靖典、嶋田茜、相馬令子、李埈炯、古庄裕、宮野里奈、稲垣和将、齋藤優、佐藤桃子、牧香織里
AP：鈴木美枝子、問山幸子、輿石将大、大島香、菅原めぐみ、山室麗、池田千草、川地俊輔、加賀紗弓、牧村正嗣、三田村奈緒子、羽根葵、竹村祐美
ディレクター：青木章浩、西崎修一、工藤和彦、及川桂一、小田玲奈、山本真之(乃)介、大場剛、川島佳子、吉田直也、加藤昌義、奈須亮三、藤田志帆、利根川広毅
プロデューサー：吉田和生、松本京子、下田明宏（2012年12月7日 - 2014年5月30日、以前は、編成企画）、杉本光一朗（2013年2月8日 - 2014年5月30日、以前は、AP）、服部紳一、坂井康世、古賀絢子（2014年5月23日 - 以前は、制作進行）
チーフプロデューサー：加藤幸二郎（2012年12月7日 - 2014年5月30日、以前は、プロデューサー）、安岡喜郎（2014年6月6日 - 2015年5月29日、以前は、単発時2回共・2011年10月18日 - 2012年11月30日の期間もCP）
スタッフ > パイロット版

ナレーション：佐藤賢治、織田宏史（共に第1,2回）、小坂由里子（第1回）、山下絵里香、大山裕子（共に第2回）
構成：小笠原英樹、カツオ、丸山浩司、上村知子（共に第1,2回）、島津秀泰（第2回）
TM：江村多加司
SW：鎌倉和由
CAM：吉田健治（第1回）、蔦佳樹（第2回）
MIX：池田正義（第1,2回）、瀧健太郎（第1回）、三石敏生（第2回）
AUD：中村宏美（第1回）、亘美千子（第2回）
VE：石山実（第1回）、三山隆浩（第2回）
VTR（第1回）：岡田直紀
照明：高橋明宏（第1回）、名取孝昌（第2回）
バーチャルCG：神崎正斗、中村桂子、桾澤勇
美術プロデューサー：高津光一郎
デザイン：栗原純二
装置：武井俊幸
電飾：樋口巧（第1回）、西本敬（第2回）
装飾：吉田研二
メイク：栗原真理亜（第1回）、小島梨香（第2回）
イラスト：安藤尚美（第1回）、リトルベア（第2回）
音効：岡田淳一
編集：大関秀雄、平間梨絵
MA：植木俊彦
技術協力：NiTRo、麻布プラザ、ミジェット
美術協力：日本テレビアート
リサーチ：フォーミュレーション（第1回）、石井伸也、神谷翔（共にフォーミュレーション、第2回）
ロケ技術：EAT
ロケCAM：金光利也（第1,2回）、佐々木由、礒野伸吾（共に第1回）、藤進、玉木正成（共に第2回）
ランキング監修（第1回）：鈴木賢志
編成：稲垣眞一（第1,2回）、下田明宏（第1回）、岩佐直樹、土谷幸弘（共に第2回）
企画協力（第2回）：伴在正行
宣伝：戸田聖一郎
TK：山沢啓子
デスク：小林祐子
AD：儀万由佳（第1,2回）、藤田志帆、島田麻衣、渡辺智、川島佳子、藤巻聖、高橋容子（共に第1回）、大屋万梨子、嶋田茜、鶴田竜次、小川香織（共に第2回）
AP：久保田博哉、鈴木美枝子、輿石将大（共に第1,2回）
ディレクター：栗原利典、大輪和孝、山井貴超（共に第1,2回）、首藤光典、藤﨑一成（共に第1回）、青木章浩（第2回）
企画・演出：黒川高
プロデューサー：加藤幸二郎、天笠ひろ美、中村昌哉、山口敦司、遠藤正累（共に第1,2回）、円城寺剛（第2回、第1回はAP）
監修：吉川圭三
チーフプロデューサー：安岡喜郎（第1,2回）、菅賢治（第2回）
制作協力：THE WORKS、極東電視台、acro
製作著作：日本テレビ
テーマ曲

初代：マイケル・ジャクソン「ブラック・オア・ホワイト」
2代：G20+ネプ&イモト「ボクラノセカイ」（作詞作曲：ジャミール、プロデュース：堀内健）
ネプチューンとイモトアヤコに加え、G20の中から歌唱オーディションにより選抜されたメンバー20人が参加している。
2012年7月27日の2時間スペシャルでPVがノーカット放送された。
2012年7月27日より日テレ携帯サイトなどで着うたが先行配信された。
2012年8月8日にはCDが発売された。
2012年8月15日には汐博2012のステージイベントで生ライブが行われた。
2012年10月12日から12月10日にはG20とネプチューン・イモトアヤコが法務省及び全国人権擁護委員連合会が定めた2012年度「第64回人権週間」のPR大使に就任し「ボクラノセカイ」がPRソングに選ばれた。
アジア
ヨーロッパ
アフリカ
北アメリカ
南アメリカ
オセアニア
コンバム

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種類:  株式会社
市場情報:  東証スタンダード 6265 2004年10月20日上場 
本社所在地:   日本 〒146-0092 東京都大田区下丸子二丁目6番18号
設立:  1951年（昭和26年）4月16日 （株式会社妙徳製作所）
業種:  機械
法人番号:  4010801011620 
事業内容:  真空機器及び関連製品の製造、国内外での当該製品等の販売
代表者:  伊勢幸治（代表取締役社長）
資本金:  7億4812万5千円
発行済株式総数:  165万7千株
売上高:  連結：21億8,347万9千円 単独：18億4,706万7千円 （2020年12月期）
営業利益:  連結：3億4,022万6千円 単独：3億3,670万2千円 （2020年12月期）
純利益:  連結：2億4,493万1千円 単独：2億5,906万7千円 （2020年12月期）
純資産:  連結：47億7,284万1千円 単独：44億13万2千円 （2020年12月31日現在）
総資産:  連結：52億4,140万7千円 単独：48億2,516万2千円 （2020年12月31日現在）
従業員数:  連結：122人　単独：83人 （2020年12月31日現在）
決算期:  12月31日
主要株主:  伊勢興産 18.17% 伊勢 すが子 8.10% 伊勢 幸治 5.29% （2020年12月31日現在）
外部リンク:  https://convum.co.jp/
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コンバム株式会社（CONVUM LTD.）は、東京都大田区に本社を置く企業。
概要

エゼクタ式真空発生装置、パキュームパッド等を生産するメーカー。かつての会社名である株式会社妙徳は、名称を相談した東京都大田区の妙徳寺に由来する。
事業所

本社
東京都大田区下丸子2-6-18
岩手事業所
岩手県奥州市江刺岩谷堂字松長根10-5
沿革

1951年（昭和26年）4月 - 株式会社妙徳製作所を設立。設立当初はリコーの下請け工場であった。
1982年（昭和57年）1月 - 株式会社妙徳に商号変更。
2004年（平成16年）10月 - ジャスダック上場。
2022年（令和4年）1月 - コンバム株式会社に商号変更。
ゴキゲン鳥 〜crawler is crazy〜

『ゴキゲン鳥 〜crawler is crazy〜』（ゴキゲンとり クロウラー イズ クレイジー）は、日本のバンドSOPHIAの7枚目のシングルである。1998年4月22日発売。発売元はトイズファクトリー。
概要

前作から5か月での発売となるシングル。
表題曲は、隠喩を多用したシニカルな歌詞が特徴。
収録曲

全曲 作詞：松岡充、編曲：SOPHIA
ゴキゲン鳥 〜crawler is crazy〜
作曲：都啓一
farewell
作曲：松岡充
ゴキゲン鳥 〜crawler is crazy〜 カラオケ
楽曲の収録アルバム

オリジナル『ALIVE』（1998年）
※album version
ライブ『1999』（2000年）
ベスト『THE SHORT HAND〜SINGLES COLLECTION〜』（2001年）
オムニバス『SUMMER MELODY』（2002年）
ベスト『ALL 1995〜2010』（2011年）
ベスト『ALL SINGLES「A」』（2011年）
他のアーティストによるカバー

| 曲名 | 発売日 | アーティスト | 収録作品 | 備考 |
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| ゴキゲン鳥 〜crawler is crazy〜 | 2011年11月23日 | Annie's Black | カバーコンピレーションアルバム『CRUSH!2 -90's V-Rock best hit cover songs-』 |  |

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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
ゴードン・ラグビー

ゴードン・ラグビー（英: Gordon Rugby）は、オーストラリア・ニューサウスウェールズ州シドニー都市圏のウィロウビーを拠点とするラグビーユニオンチーム。シュートシールドに所属。
概要

1936年創設。
ニューサウスウェールズ州における最高峰リーグであるシュートシールドに所属。
タイトル

シュートシールド
優勝 9回：1949, 1952, 1956, 1958, 1976, 1993, 1995, 1998, 2020
歴代所属選手

「Category:ゴードン・ラグビーの選手」も参照
ジャック・デンプシー（ オーストラリア代表／ スコットランド代表）
会所 (中世)

会所（かいしょ）とは、文字通り解釈すれば、なんらかの会、催し物、寄合・会合が行われるところであるが、日本の中世期に発展して、ある特定の区画、さらには独立した建物が「会所」と名づけられることもあった。特に、会所が最も発達した室町時代については、節を設けて詳しく解説する。また、江戸時代における会所については会所 (近世)を参照のこと。
概要

歴史的に見ると会所のあり方、語の用法は多様であり、一概にこういうものである、とはいいがたい。　その系譜、性格の形成も、さまざまなものがからみあってできている。中世においては、会所内では身分差を気にせず過ごすことができた。例えば、室町時代なら、皇族、将軍、公卿、殿上人、僧、同朋衆などが身分の違いを気にせず同じ空間内に集まることが出来た。例えば連歌を行う際にはこうした諸身分の人々が車座になり、身分の低いものでも気兼ねなく歌をよんだ。連歌会以外にも、様々な「内々の遊び」・会合が催された。
会所は主に、皇族、公家や武家屋敷内、有力寺院の境内にあった。室町時代には将軍の御所内にもあり、政治的・文化的に活用された。室町将軍の会所は、常時唐物によって荘厳された。天皇の行幸の際には、特別な飾り付けがされ、見るものを圧倒させるほどだったという。
室町時代までの歴史

平安時代、寝殿造りの建築にあった来客と主人が対面するところ、客亭（出居）が、太田博太郎らによって、その起源にあげられている。客亭の多くは、二棟廊があてられた。また、形態から見ると、会所は、寝殿造から書院造への過渡期にあたるものとして注目されている。初期の会所とよばれた空間は建物の一部だったり、常御所や泉殿と兼用だったりしたが、室町時代には独立したものも増え、特定の建物に会所の名がついた。
「会所」の語は、平安時代末期から見られる。藤原定家の日記、『明月記』（建仁三年十二月十日条）にある記述は、「会所」の初見とされる。そこには、後鳥羽上皇の宇治御所にあった「風呂御所」のなかに「御会所」があった、とある。これとは別に、平安時代後期、慶滋保胤が尽力した勧学会が初出であるともいう。ここから、重要な史料をいくつか引用していくが、登場する「会所」の語は、太文字にして、強調した。
以下ふたつは、「会所」の語がみえる初期、鎌倉時代での記述である。鎌倉時代初め、鴨長明の『無名抄』「近代会狼藉事」にこう書かれている。
此比の人々の会に連なりて見れば、まず会所のしつらひより初めて、人の装束の打解けたるさま、各が気色有様、乱れがわしき事限りなし
鎌倉時代後期成立した無住編纂の『沙石集』巻八「歯取ラルヽ事」にも、「会所」の語が確認できる。
近世ノ作法、仏の懸記ニタガハズコソ、仏ノ弟子ナヲ仏意ニ背ク、マシテ在家俗士堂塔ヲ建立スル、多ハ名聞ノ為メ、若ハ家ノカザリトス、或ハ是レニヨリテ利ヲエ、或ハ酒宴ノ座席、詩歌ノ会所トシテ、無礼ノ事多シ
『無名抄』にある「会」とは、歌会のことである。『沙石集』では、酒宴の場を座席と、詩歌の場を会所と表現し、どちらからも、会所が文芸に関りの深いところだ、ということが分かる。また、会所に集う人々によって、その場は「乱れがわし」くなり、また、「無礼ノ事多」かった、と批判的に書かれている。
南北朝時代を描いた軍記物語である『太平記』の巻三十七では、足利尊氏方の佐々木道誉が都を落ちるときの話として以下のようなくだりがある。
爰ニ佐渡判官入道々誉都ヲ落ケル時、我宿所ヘハ定テサモトアル大将ヲ入替ンズラントテ、尋常ニ取シタヽメテ、六間ノ会所ニハ大文ノ畳ヲ敷双ベ、本尊・脇絵・花瓶・香炉・鑵子・盆ニ至マデ、一様ニ皆置調ヘテ、書院ニハ羲之ガ草書ノ偈・韓愈ガ文集、眠蔵ニハ、沈ノ枕ニ鈍子ノ宿直物ヲ取副テ置ク、十二間ノ遠待ニハ、鳥・兎・雉・白鳥、三竿ニ懸双ベ、三石入許ナル大筒ニ酒ヲ湛ヘ、遁世者二人留置テ、誰ニテモ此宿所ヘ来ラン人ニ一献ヲ進メヨト、巨細ヲ申置ニケリ
室町時代の会所

建築の形態から見ると、その間取りは、禅宗寺院の方丈との類似が指摘されている。また、主室に三幅対の掛軸を飾り、その前に三具足が置かれたこともあることから、実際に、方丈を意識してつくられたのだろう。建築史家の伊藤毅は、中世の草庵の、中世の会所との対照的なありかたをみて、その関連性を述べている。
室町時代の会所は、時には行幸などの大きな行事にも使われた建物であった。概して、公的な行事よりは、私的な、遊興的な行事で大々的につかわれた。この時代になると、色々な機能をもっていた寝殿造り建築は独立した建物で構成するようになってきた。それに合わせて、建物の一部にあった会所は、室町時代にはいると、やはり独立した建物がその中心になってくるが、室町時代、すべての会所が独立していたわけではない。室町時代初期には、応永度内裏や伏見殿御所など、その場その場で泉殿や小御所を会所に室礼した例もある。また、「会所泉殿」とよばれる建物が史料にいくつか見られることから、泉殿と会所の強い関係性がみえる。
なお、室町時代においては、「会所」を「クワィショ」くらいに発音していたらしい。このことは、以下の記事から推測されている。宮中の女官によって書かれた『御湯殿上日記』長享元年・十一・四条の記事。この「御くわい所」とは、足利義政の東山殿にあった会所のことである。
ひんかし山との御くわい所の御わたましの御れいに。しろ御たちてんそう御つかいにてまいる
室町時代の会所 > 会所の位置づけ

会所は、邸宅の居住空間である常御所や小御所などよりもさらに奥にあった。将軍家の会所の多くの特徴として、庭の一角の、池に面している場所に泉殿に接していたことがあげられる。日常のケではなく、時には行幸などの行事にも使ったハレの建物であった。
室町時代の会所 > 代表的な会所

代表的な会所建築として、将軍家の御所にあった会所をとりあげる。また、これら以外の有名なものとして、満済の時代の醍醐寺法身院と金剛輪院、大乗院門跡の成就院、伏見宮貞成親王の邸宅、時代下って細川高国の邸宅にあったものがあげられる。
義満の北山殿の会所

三代将軍足利義満の北山殿北御所（今の鹿苑寺）には会所がひとつあり、これが独立会所のはじまり、将軍邸の会所のはじまりであると考えられている。天鏡閣とよばれた二階建ての建物であった。建物自体は、北山殿が西園寺家のものだった時からあった。会所の隣には泉殿と有名な三階建ての舎利殿（金閣）があって、舎利殿は二階部分は会所建築であるともいわれている。舎利殿と天鏡閣は、二階を廊下で結ばれていた。
義持の三条坊門殿の会所

四代将軍足利義持の三条坊門殿には、義持の御所となる前からあった東御会所（端御会所）と、永享元年（1429年）にできた奥御会所のふたつの会所があった。貞成親王の『看聞日記』（永享三年二月七日、1431年）には、「凡会所奥端両会所以下荘厳置物宝物等、目を驚かす。山水の殊勝言語の覃ぶ所に非ず。極楽世界の荘厳もかくの如きか」と、その飾りつけとともに褒めちぎっている。奥御会所には、十二間の主室があった。この三条坊門殿には、後代の義量や義教も住んだ。
義教の室町殿の会所

六代将軍足利義教がきづいた室町殿には、会所が三つもあった。御所内では次々に会所が建てられた。
南向会所 - 一番目、永享4年（1432年）にできた会所。名の通り、南に正面を向く。その南側に主室の九間があった。三つの会所の中で最も重んじられてつかわれた。観音殿とは、渡廊下で繋がっていた。
会所泉殿 - 二番目、永享5年（1433年）にできた会所で、北向会所ともいって、北に正面を向けていた。南向会所とは、池を挟んで向い合っていたとみられる。会所の典型には方丈の影響が見えたが、会所泉殿は、方丈よりは、名の通り泉殿から強い影響をうけた建物であった。下の復元平面図を他と比べれば、その会所としての異質さがわかるだろう。また、泉殿を兼ねていた建物であるともいう。
新造会所 - 三番目、永享6年（1434年）または永享7年（1435年）にできた会所。新会所ともいう。正面を南とするのが定説だが、東向きの会所だったという異説もある。三つの中では、最大のものである。
南向会所復元平面図
泉殿会所復元平面図
新造会所復元平面図
義政の東山殿の会所

八代将軍足利義政がきづいた東山殿には、会所がひとつあった。南に正面を向く。主室の九間に押板があったといい、これは今までの会所の主室の傾向とは異なったものをみせている。が、それでも押板があった程度だ、ともいえ、大きな問題ではないという考え方もありえる。また、復元図のもとになった史料、『室町殿行幸御餝記』、『小河御所并東山殿御餝図』の解釈のちがいにより、主室にあったのはつくりつけの押板ではなく置押板である、という説もある。
この会所の位置については、堀口捨己によって、常御所より表向き、観音殿と東求堂の間に位置するだろう、と推測されたが、この説を川上貢が否定している。会所の、その副次的な性格から、常御所の前面に配置されるわけがなく、やはり、奥向きにあったのだろう、と川上は推測し、整合性があうように東山殿の復元配置を試みている。
室町時代の会所 > 主室

会所では、付書院とか違い棚とか押板とか、唐物の飾りの場としての性質、後世の書院造につながる設備が注目されるが、そういったものがあるのは、附属の小部屋である。会所の本質たる主室には、もともとの会所としての機能、寄合の場としての機能をたもっていたので、そういう飾るための設備がない。行幸など、特別のときは、置押板を設置して飾りつけをした。主室が、主に九間の正方形をしていたのは、この世の浄土を目指した阿弥陀堂に起源を持つという。
今に残る会所にも、そのことは窺える。大阪市平野区の杭全神社には、いまも連歌会所（連歌所）が残っている。これは江戸時代、宝永5年の建築であり、いまでも連歌会につかわれている。六間の大きさで、その内部をみると、正面中央に押板床がある以外は、扁額三十六歌仙絵が飾られるだけの、何もない空間である。また、宇陀市室生染田には、中世から伝統が続く染田天神講の連歌堂があるが、やはり江戸時代に建てられたもので、これも内部には何もない。このような何もない空間は、上下なく平等性を重んじる連歌を張行する場にふさわしかった。
また、落間や広庇もつかなかった。それは、身分の低い、例えば同朋衆が、連歌や闘茶などの遊びの際に同席して、同じ空間を共有できる場として、会所があったからである。以下、詳説する。
室町時代の会所 > 寄合の場

会所は、行幸のとき、大いに活用され、唐物で飾付けられた。
同朋衆は、将軍に近侍した時衆をなのる僧で、遁世者の系譜をうけつぐものである。会所の一切は、同朋衆にまかされた。同朋衆の能力は、会所においては、飾りつけの分野で発揮された（#唐物の展示場として、で詳述）。このように会所は、権力者の邸宅内にあって無縁の者と深く関りをもつ、異質な空間だった。主室の近くには、広庇、落間がない。広庇、落間は、いやしいものが高貴な身分のものにちかづくとき、その身分差を表すためにあった。他の御殿にあった建物、特に表向きにあった建物、例えば同じ敷地内の常御所にはこれらがあったが、会所には、ほぼなかったといっていい。これに例外はある（義政の東山殿会所）が、その場合は会所の中でも、たとえば将軍の居室として定められたところに接していて、会所の本質たる主室に接するところにはなかった。これらが、連歌会のおりの平等を実現していた。
ところで、この平等は、「その場限り」のものであったことが指摘されている。つまり、連歌の会の間、その会所の主室に限った場での平等、ということになる。これは、以下に述べる後鳥羽院による歌合から続く性質である。
室町時代の会所 > 寄合の場 > 文芸・芸能の場として

平安時代、連歌のもととなった歌合が、天皇の御所などでも盛んに催されていた。その開催場所は清涼殿や二棟廊などで、公的な場ということもあって、身分により座る場所が決まった。座主から見て、より身分の低いものは、遠くへ、下へ、となっていた。右方と左方もはっきりと分かれていた。また、会の内容も晴儀の場であったし、儀礼的な遊戯・遊宴にすぎなかったが、この性格は白河天皇の時代以降、大きく変った。歌合に対する、文芸としての意識が高まったのである。
この傾向は、鎌倉時代、文芸好きな後鳥羽天皇の時代になるとさらに加速した。この時代には、勅撰集で八代集のひとつの『新古今和歌集』が編まれたが、その編集作業もかねて行われた歌合では、会の効率をあげるため、屋内という閉ざされたところで、身分の高きも低きも一緒のところで歌をよむようになった。そこは、院の邸内という、本来ならば身分秩序が守られるべき場であるはずのところである。このあともずっとこうした傾向がつづいたわけではないが、これは、連歌を開催する場となった会所へとつながる変化であろう。
その連歌といえば、鎌倉時代中ごろから約百年、御霊の鎮魂の性格を持つ花の下連歌が無縁の遁世者によってひらかれ、好評を博していた。花の下連歌には、飛び込みの参加も可能で、連衆のなかに、高貴な身の人、例えば源実朝の側近で、和歌の名手あった素暹法師（東入道、俗名千葉胤行）やさらには上皇がお忍びでまぎれることもあった。南北朝末期、花の下連歌が廃れたとき、その代わりを担った、主に北野天満宮で張行された笠着連歌もまた、参加者の身分を明かさずにおこなわれるものであった。連衆は笠を着て身を隠し、歌をよんだ。笠着連歌は、江戸時代まで続いた。この系譜は、やはり貴賤同座していた会所での連歌につながっていく。
会所の話に戻すと、「内々の御あそび」が会所で盛んにおこなわれた。例えば、連歌以外にも、闘茶などがあり、会所の主室がその会場だった。他にも猿楽の鑑賞、月見、宴会をすることがあった。連歌をおこなうときは、貴賤を問わず参加者は、紙に書き取る役目を担う執筆を中心に円になって、一座をつくった。正方形で完結した場である主室は、連歌の張行には適していた。
室町時代、禅宗文化が栄え、茶礼が盛んになったが、上層階級の間では、義政の時代まで闘茶も広く親しまれていた。会所では主に闘茶と、時には茶礼が催された。また、回茶も行われ、応永23年（1416年）の茶会は盛大なものであった。会所には茶湯所があり、茶湯棚がおかれていた。そこでは同朋衆がつめていて、必要に応じて茶をたてた。義教の室町殿にあった会所泉殿には、将軍みづからが茶をたてることもあったろう、と推測できるような御座所のつくりになっている。
また、花賞翫の風習から花合、花競べなど、後世いけばなに通ずるものも行われた。伏見宮御所で催された七夕法楽のときには、花合が盛んにひらかれ、好評を博した。永享4年の七夕法楽においては、伏見宮の会所（常御所）を65瓶もの花瓶、花で飾ったほどだ。
室町時代の会所 > 唐物の展示場として

会所では、会合の出席者の目を楽しませるため、飾りつけがなされた。その中心は、初期は風流作物だったものの、禅宗の興隆に伴い、日本と宋、元の交流が増えるにつれて、唐物に置き換った。後述するが、唐物は、「美術品」のごとく、その物以上の価値があるように扱われた。そこには将軍家によって、唐物の価値がつけられる一面がある。こうしたとき「唐物目利」として活躍したのが、同朋衆の能阿弥、芸阿弥、相阿弥である。彼らによって書かれた『室町殿行幸御餝記』や『小河御所并東山殿御餝図』から、行幸のときや普段、御所がどう飾りつけられたか、が分かるが、唐物が重視されている有様が見て取れる。装飾の取扱いかたは、臨時と専用の会所によって異なり、臨時の会所では会合が終るたびに撤去していたが、専用の会所では常に飾り付けられるようになっていく。
義満の北山殿にあった会所、天鏡閣は二階建てであり、これには禅宗文化の影響が見え、唐物との親和性はよかったろう。北山殿行幸のとき、和の建物である常御所の飾りが和物で構成されていたことと対比できる。だが、その行幸のとき、三船御会の詩歌の会が催されたり、義満の北山殿の会所も義教室町殿の会所も、その飾りつけは唐物がほとんどだが、決して和物といえるものが飾られていないことから、二項対立だけでは語りつくせない。北山殿の会所は、奥向きの庭、異質な建物の舎利殿のとなりにあったともいわれているし、訪問した客から見れば、多種多彩なものが一度にはいってくる、豪奢な景色になっていたことだろう。
そんな会所に唐物は飾られていたのであるが、飾付けに使われた唐物自体はどう見られていたのだろうか。唐物とは文字通り唐渡りの品であり、バサラ[要曖昧さ回避]文化においては、現代でいうとグッチやカルティエのようなブランド物のごとく、珍奇なものということで大いにもてはやされ、兼好法師などの知識人からは煙たがれていたわけだが、これを義満は好み、権威づけていった。行幸のおりには会所にも飾られた唐物には将軍家所蔵を示す印がついた。義満の「道有」、「天山」、義教の「雑華室」であり、これらの印がついた宝物は義政のコレクションである「東山御物」へと発展した。将軍家には唐物を「美術品」にするように仕向けるところがあった。将軍は、行幸のときこれを訪問客に見せ、そして進上した。御所に飾られたもの、という箔がついた品は評判高く出回ったことだろう。ここには、唐物を唐渡りの珍奇な品物ではなく、文化的、美的価値のある「美術品」として見る視点が生まれていた、ともいえる。文化的とは当時流行した大陸の禅の匂いであり、美的とは能阿弥、相阿弥、芸阿弥といった同朋衆などの目利きの確かさであった。
将軍家所蔵の唐物は、それだけで由緒がついた宝物となり、大いにもてはやされた。唐物には金銭的な価値も生まれ、売買取引されることまであり、つまり将軍家への富につながった。唐物にまつわるこのようなシステムをつくったのが義満であり、義教の時代に整備され、活用された。