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ナチスの映画政策
前史

1933年のはるか以前から、ナチ党はその目的を表現するメディアとして映画を利用し始めていた。既に1926年6月に設立されたナチ党全国宣伝指導部（ドイツ語版）には「Amt Film（映画局）」が設けられ、プロパガンダ映画の利用に備えることになった。1927年、ニュルンベルク党大会についての最初の党映画 - 『Eine Symphonie des Kampfwillens（闘志の交響曲）』 - が制作された。こうした映画は初期には内部用に制作されたが、1930年11月にはナチ党のReichsfilmstelle（仮訳「全国映画局」）が設立され、映画の制作と配給を受け持つこととなり、こうして選挙戦にも映画が利用可能となった。
官庁・機関

1933年1月にナチ党が権力を掌握すると、ナチの映画政策は、特に2つの官庁、帝国国民啓蒙宣伝省映画部と帝国映画院（ドイツ語版）が取り仕切ることになった。帝国文化院とナチ党全国宣伝指導部（ドイツ語版）映画局もまた影響力を持っていたが、ゲッベルスはあらゆる官庁の上位に君臨していたため、ナチズムの指導者原理に則り、本来の所管官庁の声に一切耳を傾けることなく、映画や映画政策の事案を意のままに決定することができた。さらには多くの作品の配役にまで影響力を及ぼした。また映画検閲（ドイツ語版）と映画評価（ドイツ語版）に、最終決定を下したのもゲッベルスであった。なお、ゲッベルスが膨大な業務の中でこういった特権を実際にどこまで行使したのかについては、現在も議論が続いている。
他の省庁が所管していた唯一の領域は教育映画であり、教育映画に関してはベルンハルト・ルスト文部大臣と、彼が設立したReichsstelle für den Unterrichtsfilm（仮訳「全国教育映画局」）が決定を下していた。
映画政策措置（概要）

1933年から1945年にかけて、ドイツ国における映画の政治利用と画一化にあたって最も重要な措置は、映画を帝国国民啓蒙宣伝省の所管としたことである。これにより1933年3月から宣伝省は唯一の所管官庁となった。同省は他省からの介入に配慮する必要はなくなり、そのため極めて効率よく映画政策を実施することが可能となった。
ナチ党の映画政策の大部分は、映画業界の再編を目指したものであった。国家の介入によって業界は次第に、しかし完全に再編され、強力なプロパガンダ産業へと拡充されていった。最初のステップは、映画信用銀行有限会社（ドイツ語版）の設立であり、政治的に忠実な制作会社に資金援助が与えられた。多数の小企業が乱立していた映画業界は再編と統合によって効率的になっただけでなく、管理・統制が容易になり、制作部門と配給部門の集約が急速に進んでいった。1930年から1932年の間、100社以上の制作会社がヴァイマル共和国で事業を展開していたが、1942年には1社のみ、すなわち国有のUFIコンツェルン（Ufa-Film GmbH）となっていた。ナチの政策は、強制的な統合に加えて、当初からドイツ映画産業に欧州市場を確保させることでアメリカ映画との死活的な競争から解放するという課題を念頭に置いていた。この目標のため、1935年に国際映画院（ドイツ語版）が設立された。1939年に始まったドイツの侵略戦争は、ドイツの映画業界にとって、経済的に言えば、幸運な出来事であった。占領された国々はドイツ映画の市場となって利益をもたらし、接収された制作設備はドイツ映画産業に併呑されたからである。この保護主義的政策により「健全に」統合された映画産業は、ナチ体制に無条件の忠誠心と感謝を寄せるようになる。
映画業界の助成のほかに、直接の画一化措置も取られた。こうして帝国映画文芸部員（ドイツ語版）制度が導入され、制作の開始前にすべての台本、原稿、作品草案を検査することとなった。すでにヴァイマル共和国時代からあった映画検閲は引き続き行われ、さらに厳しくなった。1934年から、国家指導部に「ナチ的、宗教的、道徳的または芸術的な感性を傷つける、粗暴または不道徳な印象を与える、ドイツの外観またはドイツと外国との関係を危うくする」ように思われる作品は禁止されることとなった。『クウレ・ワムペ』（1932年）やロベルト・ジーオトマクの『予審（ドイツ語版）』（1931年）といった社会批判的な作品、そして映画史上重要なフリッツ・ラングやゲオルク・ヴィルヘルム・パープストの作品が上映されることはなかった。事前検閲は非常に効果的で、政治的に好ましくない新作が完成までこぎつけることは、事実上不可能であった。しかし、撮影時に問題なしとされていた映画の一部は、その間に政治情勢が変化したためもはや時局にそぐわないとして、完成後に禁止された。例えば1935年に完成した『フリース人の苦悩（ドイツ語版）』には村民に赤軍兵士が皆殺しにされるシーンが含まれていたが、独ソ不可侵条約が締結されるとドイツとソ連の一時的な友好関係を害するものとみなされて、上映禁止となった。
映画評論は最終的に禁止されたが、新たに映画評価（ドイツ語版）が導入され、また国民映画賞（Deutscher Staatspreis, 「ドイツ国家賞」）を授与することで、政治的に望ましい映画の制作を後押しすることとされた。映画業界の従事者は、ナチ職業団体（Reichsfachschaft Film, 仮訳「帝国映画人会」）に加入させられ、また政治的に忠実な映画アーティストのために国立養成機関（ドイツ映画アカデミー・バーベルスベルク（ドイツ語版））が設立されたが、これらは人事面での画一化を目的としたものである。ドイツ映画産業の全従事者は、同団体の会員であることが必須であった。体制に批判的な者やユダヤ人といった望ましくない人物は加入を拒否されたが、これは就業禁止と同義であった。
映画制作

ドイツの映画業界は、1930年代半ばにそれまでで最も深刻な危機に陥った。この原因はいくつかある。第一に、ヒトラーが権力を握った後、最高レベルの映画制作者の多くがドイツを去り、その他の者も帝国映画院によって就業禁止とされたためである。その損失は埋めがたいものであった。第二に、映画制作者の報酬、つまるところ映画制作費は、1933年から1936年の間に95％上昇した。このため、映画館で高額な制作費を回収できないことが多くなった。第三に、ドイツ映画の国外でのボイコットが増加し、輸出額が劇的に減少したことである。1933年では、輸出が制作費の44％をカバーしていたが、1935年には12％、1937年にはわずか7％となった。
映画制作会社の倒産は増加する一方であった。1933年から1935年、劇映画の制作会社はドイツに114社あったが、1936年から1938年では79社、1939年には32社、1940年には25社、1941年位は16社が残るのみとなっていた。しかし映画制作数が減少することはなく、むしろ増加する一方であった。また、苦境に耐えて残った少数の企業の業績は改善し続けた。
ゲッベルスはさらに私営の持株会社であるカウツィオ信託有限会社（ドイツ語版）を介して、残る全映画制作会社の株式の大部分を買い取らせた。 1937年、カウツィオはドイツ最大の映画会社Ufa-Film GmbHを買収し、1942年には残るテラ・フィルム（ドイツ語版）、トービス＝トーンビルト＝ズュンディカート（ドイツ語版）、バヴァリア・フィルム（ドイツ語版）、ウィーン＝フィルム（ドイツ語版）、ベルリン＝フィルム（ドイツ語版）の5社と合併してUFIコンツェルンを結成した。
映画制作は実質的に国有化されたが、例えばスターリニズム下でのソ連とは異なり、私経済の構造が維持されていた。映画信用銀行（ドイツ語版）は映画産業の支援のために設立されたが、資金は個人投資家から調達していた。また、国家からの補助金もなかったため、映画産業は収益を確保するために映画館の観客の期待に応える必要があった。ナチ党が映画プロジェクトを重視していたとはいえ、興行成績は重要であった。
制作企業にはナチズムの指導者原理が導入された。監督が映画企画の芸術面でのデザインに責任を負う一方、Herstellungsgruppenleiter（「制作グループ長」）は、芸術に関係しない事項を担当した。両者の上にProduktionschef（「制作長」）が置かれ、映画会社の年間プログラムを編成し、題材を設定した。1942年からは、さらに帝国映画総監督（ドイツ語版）がその上位に置かれた。指導者原理に従い、ヨーゼフ・ゲッベルスは実務的な政策上の諸事案にしばしば直接介入した。
映画配給と映画保存貸与機関 (Bildstelle)

統合の流れは映画配給にも及んだ。ドイツ映画配給有限会社 (Deutsche Filmvertriebs GmbH, DFV) は国有化されたウーファの子会社で、本社はベルリンにあった。1942年には既存の映画配給会社は全て解散した。
映画保存貸与機関 (Bildstelle) というシステムはヴァイマル共和国時代に成立し、Reichsstelle für den Unterrichtsfilm（仮訳「全国教育映画局」）のもとに置かれ、拡大していった。1943年にはドイツ全国に州立のものが37か所設けられ、その下には市立のものが1万2,042か所があった。これと並んでナチ党全国宣伝指導部（ドイツ語版）の配下にも映画保存貸与機関のネットワークが存在し、既に1936年には32大管区、171管区、2万2,357地区に設置されていた。これらの映画保存貸与機関は、多彩な映画作品を取りそろえるとともに16ミリフィルムの可搬型映写機の貸し出しも行っており、学校の教室や夜間の集いで映画上映ができるようになっていた。
映画館と観客

制作・配給部門とは違い、映画館は国有化されなかった。ウーファ系列の映画館を除き、1939年にはいわゆるアルトライヒ（ドイツ語版）（「旧帝国」、オーストリアとズデーテンラント併合以前のドイツ領）にあった5,506館の大部分は、民間の中小企業によるものであった。
しかし個々の映画館の自由には、法律や帝国映画院の指令によって大きな制限が課されていた。主作品の前に上映する文化映画やドキュメンタリー映画、ニュース映画が指定されていたのである。また特定の祝日には格式ある作品の上演が義務付けられていた。外国映画上映に関する法律（1933年6月23日、Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen) により、政府は外国映画の上演を禁止する権限を有していた。すでにヴァイマル共和国時代から外国映画の輸入には数量制限があり、第二次世界大戦開始後は、特定の国からの映画輸入が初めて全面禁止された。例えば1941年からはアメリカ映画がドイツの全映画館で上映禁止とされた。
ナチのメディア政策の全ては、満員の映画館で劇映画やニュース映画を観る個々人に与える感情面での効果に注がれていた。兵舎や職場でも映画上映会が催された。集団での経験は、特に青少年の観客では、プロパガンダ効果が強まった。映画によるプロパガンダをあらゆる年齢層に及ぼすため、1934年2月16日施行の映画法では6歳未満の映画館への入場禁止規制が廃止された。映画館はヒトラーユーゲント向けの、いわゆる青少年映画時間（ドイツ語版）に利用された。農村部に映画プログラムを供給できるよう、ナチ党全国宣伝指導部は、Tonfilmwagen（「映画車」）を備えていた。これは例えば地方の食堂などのホールで映画上映会を催すために必要な機材一式を装備したものであった。こうして午後にはヒトラーユーゲント向け、夕方からは一般市民向けの映画上映会が行われた。この移動映画館のおかげで、ナチのプロパガンダ映画は、これまで一度も映画館を訪れたことのない人々をも大規模にその射程に収めたのである。
失業率の低下と生活水準の向上により、ドイツの映画館の入場者数は年々増加した。1939年には6億2,400万枚のチケットが販売され、1944年には11億枚に達した。米国を除けば、ドイツよりも映画館の客席数が多い国は地球上に存在しなかった。学校や劇場が閉鎖された中でも、困難な状況にもかかわらず、映画館の営業は戦争終結まで維持された。例えばベルリンでは1944年になっても映画館の防衛のために対空砲部隊が派遣されていた。連合軍の空襲の激化で急増する負傷者を収容するために映画館の救護所や野戦病院への転用を検討すべき状況においても、その多くは政治的圧力により転用されることはなかった。1944年9月1日から全劇場が上演禁止となっても、映画館では上映が継続された。その結果、一部の劇場は映画館に転用された。ウィーン・フォルクスオーパーは、10月6日から数ヶ月間、市内で二番目に大きな映画館であった。
スターシステムとメディア総合利用

1933年以前、ドイツにも映画スターが存在していたが、スターシステムはまだ初期段階にあって、特にハリウッドに比べれば、まだ発展途上にあった。ヒトラー帝国のイメージを改善すべく、ゲッベルスはスターシステムを大々的に推進したが、当初は上手くいかなかった。多くの映画スター達に、独裁政権に奉仕する準備ができていなかったためである。マレーネ・ディートリヒは、エルンスト・ルビッチ、ゲオルク・ヴィルヘルム・パープスト、フリッツ・ラングと同じくドイツを去った。公然とナチ政権を拒否したディートリヒとドイツでも成功したスウェーデン出身のグレタ・ガルボの両者は、ヨーゼフ・ゲッベルスが魅力的な提案を行ったにもかかわらず、表看板として利用することはできなかった。他の人々は、ハインリヒ・ゲオルゲやグスタフ・グリュントゲンス（ドイツ語版）のように、当初はヒトラー独裁政権をあからさまに非難したが、最終的には協力関係を持つに至った。
これまでのスターとは別に、新たなスターを生み出す取り組みも行われた。最もよく知られている例の1つは、1937年にウーファと専属契約を結んだスウェーデン出身のツァラー・レアンダーで、数年後にはドイツで最も有名な映画女優となった。レアンダーの広告キャンペーンはウーファの広報部が行い、以前のスウェーデンで制作された映画については触れることなく、スター歌手として設定された。報道機関には事前に人物評が届けられ、新スターの取り上げ方について指示された。レアンダーにも、公への登場の仕方について詳細な指示が出された。
劇映画は、新作の流行歌（シュラーガー音楽）の広告としてよく利用された。レアンダーだけでなく、他の人気映画俳優のハンス・アルバース、マリカ・レック（ドイツ語版）、ヨハネス・ヘースタース、イルゼ・ヴェルナー（ドイツ語版）、またハインツ・リューマンさえもレコード業界で過去最高の売上を達成した。映画スターは、映画よりレコードからの収入が多いことが多かった。流行歌のいくつかは「Ich weiß, es wird einmal ein Wunder gescheh’n（仮訳：奇跡は起きるもの」）」や「Davon geht die Welt nicht unter（仮訳：世界が終わるわけじゃない）」（いずれもレアンダーが1942年の『大いなる愛（ドイツ語版）』で歌ったもの）は、ある目的をもって流布された。そのセンチメンタルな意味の他に、政治的なサブテキストを隠し持ち、ナチの耐久政策のスローガンとして利用するためであった。映画スターたちは、映画やレコードだけでなく、大ドイツ放送（ドイツ語版）のラジオ番組でも、日々の暮らしの至る所に存在した。1936年からベルリン圏内で定期番組を放送していたパウル・ニプコウのテレビ局（ドイツ語版）の番組でさえ、映画と映画スターは確固たる地位を築いていた。さらにメディアの総合利用では、アーティストの絵葉書（ドイツ語版）、タバコに添付され大人気を博したコレクションカード、また多くの世帯で日刊紙に取って代わって購読されていた日刊の写真付き映画雑誌『イルストリールター・フィルムクリーア（ドイツ語版）』にまで広がっていた。いかにナチ映画が他のメディアと一体化していたかについては、例えばヒット映画『希望音楽会（ドイツ語版）』に見ることができる。物語は、実際に戦時中に毎週放送されたベルリンで行われる流行歌催事を中心としていた。
政治の自己演出の新機軸となったものに、ヒトラー、ゲッベルス、ゲーリングといった高位の政治家が映画スターと共に公に姿を現したことが挙げられる。特に女性スターは、男性結社の性格が強いナチの催事に華を添えるものであった。ヒトラーが好んで祝宴の際に隣席に招いたのは、オルガ・チェホーヴァとリル・ダーゴヴァーであった。なおヘルマン・ゲーリングは1935年に人気女優エミー・ゾンネマンと結婚している。ヨーゼフ・ゲッベルスと有名な映画女優との関係についても、多くが伝わっている。
政治指導部と個人に近いことが、しばしば栄達の成否の決め手となった。例えばレナーテ・ミュラー（ドイツ語版）は、ゲッベルスを敵に回してしまった。俳優の起用頻度を決めるリストがあり、5つに区分されていた。最上位は「あらゆる状況下で空白期間なく起用」（例えば、ツァラー・レアンダー、リル・ダーゴヴァー、ハインツ・リューマン）で、最下位は「あらゆる状況下で起用は望ましくない」であった。
いかに映画スターがナチ体制にとって重要であったかは、ヒトラーが1938年に著名なアーティスト（映画俳優や監督）向けの税負担軽減を指令し、収入の40％を広告経費として控除可能としたことからも明らかである。
戦争はスターのイメージを世俗化することになった。部隊慰問の一環として、スターは前線に設けられた小さなステージに登場し、また街頭では冬季救済事業のために募金、物品収集活動に加わった。ほとんどの男性映画スターは徴兵免除となったが、例えばハインツ・リューマンは、ニュース映画の撮影チームを伴い、軍事訓練コースに参加している。不興を買った映画アーティストのみが前線に送られた。
映画産業の拡大

帝国の拡大に伴い、帝国映画産業は新しい市場を獲得した。占領された国の制作設備は、価値があると見れば、所かまわず強奪され、ドイツ本国の企業に吸収された。当地のアーティストは、様々な義務を強制的に課され、大ドイツのプロパガンダのために従事させられた。
1938年の独墺合邦前に、ドイツオーストリアは、ヨーロッパ初の国家として、映画産業がヒトラーの政策の直接的影響を受ける状態へと陥っていた。すでに1936年4月20日、映画とその出演者に関する規定が、ほぼ1対1でオーストリア製のドイツ映画に割り当てられた。帝国映画文化院（Reichsfilmkulturkammer）は、ベルリンでオーストリア映画制作者団体との契約に調印した。当初から、ナチ政権はオーストリア・ファシスト政権に圧力をかけ、ドイツで不興を買った人物が映画で協力するのを妨げた。最も強力な圧力は輸入全面禁止という強迫であり、すでに1934年にはドイツにとって好ましくない人物による映画の輸入が拒否されていた。
オーストリア最大の映画制作会社、ウィーンのトービス＝ザシャ・フィルム株式会社（ドイツ語版）は、すでに1938年の前から、ドイツへの輸出禁止という強迫に対応して、ヒトラーの反ユダヤ政策の実施をやむを得ないとし、もはや一人のユダヤ人アーティストも雇用していなかったが、ウィーン＝フィルム株式会社（ドイツ語版）として改めて設立された。カウツィオ信託（ドイツ語版）は、クレディットアンシュタルト（ドイツ語版）と共同して、数ヶ月前にトービス＝ザシャの株式の大半を取得していたため、この買収は事実上合法であった。その後ウィーンは、ベルリンとミュンヘンと並んで、監督のヴィリ・フォルスト、グスタフ・ウチツキー（ドイツ語版）、ハンス・ティミヒ（ドイツ語版）、レオポルト・ハイニッシュ（ドイツ語版）、ゲーザ・フォン・ツィフラ（ドイツ語版） らとともにナチ映画映画制作の中心地の一つとなった。特に起用された俳優にはパウラ・ヴェセリー（ドイツ語版）、マルテ・ハレル（ドイツ語版）、ハンス・モーザー、アッティラ・ヘルビガー（ドイツ語版）とパウル・ヘルビガーがいた。およそ50本の劇映画と60本の文化映画が制作された。
「」も参照
ヒトラーの故郷、オーストリアの後を辿ったのは、チェコスロヴァキアであった。まず1938年9月30日にドイツ人が住む国境地帯が全て大ドイツ帝国に国際法に則り割譲され、1939年3月15日、独裁者は残る国土もドイツ国防軍に占領を命じ、チェコ地域はベーメン・メーレン保護領となった旨、宣言された（→ナチス・ドイツによるチェコスロバキア解体参照）。チェコのAB映画制作株式会社はバランドフとホスティヴァジ（チェコ語版）に有名なスタジオ施設を持っていたが、「アーリア化」された上で1942年11月21日にプラハ＝フィルム株式会社（ドイツ語版）に改組され、1942年からはUFIコンツェルンの終焉までドイツ語、チェコ語による映画が制作された。チェコでは2社、National FilmとLucerna Filmが業務継続を許可された。空襲のため、ドイツ本国での映画撮影が困難を増す中、プラハはドイツ映画の制作に不可欠な代替地となった。
ポーランドでは、1939年9月1日のポーランド侵攻により総督府が設置されると、ポーランドの映画産業は消滅した。アーティストは地下に潜伏し、映画制作は完全に停止した。
「」も参照
1940年4月9日、ヒトラーは国防軍に命じ、デンマークを占領したが（→ヴェーザー演習作戦参照）、同地の映画産業はほとんどドイツの映画政策の影響を受けなかった。ドイツ映画は、デンマーク国民によって暗黙のうちにボイコットされた。隣国ノルウェーの映画経済は、ドイツが占領した時点ではあまり発展していなかったため、特にナチの関心を集めることもなかった。ノルウェーで活動していた映画監督も少なく、ほとんど妨害を受けることなく仕事を続けることができた。
1940年5月10日、次いでベネルクス諸国が占領された（→オランダにおける戦い (1940年)参照）。オランダでは、当時、3つのスタジオが活動しており、ナチ・ドイツを避けてきた人々によって隆盛を誇っていたが、ウーファに組み込まれた。その後、オランダ映画が撮影されることはなく、施設はウーファのために使用された。オランダの監督の多くが国を去った。ベルギーの映画産業は、著名なドキュメンタリー映画学校があったものの、ノルウェーと同様あまり発展していなかったためナチの食指が伸びることはなく、映画人のほとんどが仕事を続けることができた。
1940年6月22日、フランスが軍事的に敗北し（→ナチス・ドイツのフランス侵攻参照）、コンピエーニュで休戦協定が結ばれると、一部は占領下に置かれ、非占領地域は傀儡国家ヴィシー政権が統治することとなった。ヴィシー政権下のフランスでは、ファシスタ政権下のイタリアをモデルに業界が再編されたが、ニースに本拠地を置く南フランスの映画業界は、ほとんど制限を受けることなく仕事を続けることができた。一方、パリとフランス北部は、ドイツ軍の支配下となった。同地にはドイツのニュース映画や劇映画が氾濫することとなった。1941年初めには、Continental Film（「コンティネンタル・フィルム」）が設立された。ウーファとトービスの子会社でパリ都市圏の全スタジオを所有し、フランス解放までにフランス語による映画を27本制作した。
「フランス映画」も参照
領土拡大の戦争はさらに続き、1941年にはソヴィエト連邦に侵攻した（→独ソ戦参照）。ナチ指導部はソ連の映画制作設備も手中に収めることになった。特にラトビアのリガ、エストニアのレーヴァル（現タリン）、ウクライナのキエフであった。接収を受けた施設は、1941年11月に設立されたZentralfilmgesellschaft Ost（仮訳「東部中央映画会社」）の所有に移管され、占領下のソ連地区でベルリンからの指令で映画プロパガンダが組織された。
「ロシア映画」も参照
1945年以降のナチ映画プロパガンダの扱い

第二次世界大戦の終結、独裁者の死、ナチ独裁の崩壊後、勝利を収めた連合国は、占領下ドイツの非武装化、民主化、非ナチ化の一環として、残存するナチズムのイデオロギーを排除するための様々なプログラムを開始した。とりわけ連合国総司令部は、流通する全ドイツ映画に検閲を実施し、劇映画の19％が上映禁止とされた。審査委員会によってナチのプロパガンダと格付けされたためである。
ゲルト・アルブレヒトは、劇映画全体でのプロパガンダ映画の割合は14.1%と算定した。1939年までは11％であったが、第二次世界大戦の開戦後の1940年から42年にかけては24％に増加し、戦争後半には6％に減少した。1942年に映画政策が急変したが、これについては、観客がプロパガンダに倦み疲れたことや、空襲下の厳しい生活環境においては、プロパガンダ映画よりも人々の気を晴らす癒しの場となる映画館そのものが、ナチ政権にとって良い広告となったため、と推測されている。
連合軍占領当局によって禁止された映画のほとんどは、1949年に成立したドイツ連邦共和国では映画自主規制機関（FSK）による認定を受けている。いわゆる留保付き映画（ドイツ語版）、つまり戦争映画の多くと、反セム主義的プロパガンダ映画の全作品の上映は、今なお制限されている。
1935年、UFAスタジオ訪問。アドルフ・ヒトラーとヨーゼフ・ゲッベルス
舌切雀 (1923年の映画)

| 舌切雀 |
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監督:  ヘンリー・小谷
製作:  ヘンリー・小谷
出演者:  栗原トーマス
撮影:  ヘンリー・小谷
製作会社:  ヘンリー小谷映画
公開:   1923年2月1日
製作国:   日本
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『舌切雀』（したきりすずめ）は、1923年に日本で公開されたサイレント映画。ヘンリー小谷映画製作。
スタッフ

監督：ヘンリー・小谷
製作：ヘンリー小谷
撮影：ヘンリー小谷
キャスト

欲深婆さん：栗原トーマス
正直爺さん：関操
子雀：谷崎鮎子
住血吸虫

住血吸虫（じゅうけつきゅうちゅう）
ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
住血吸虫科
日本住血吸虫
マンソン住血吸虫
ビルハルツ住血吸虫
メコン住血吸虫
インターカラーツム住血吸虫
疾患名
住血吸虫症
甲府盆地での経緯については地方病 (日本住血吸虫症)
ハル・ウォーカー

| ハル・ウォーカー Hal Walker |
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生年月日:   (1896-03-29) 1896年3月29日
没年月日:   (1972-07-03) 1972年7月3日（76歳没）
出生地:  アイオワ州オタムア
死没地:  カリフォルニア州トレイシー
国籍:   アメリカ合衆国
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ハル・ウォーカー（Hal Walker、1896年3月20日 オタムア - 1972年7月3日）は、アメリカ合衆国の映画監督である。ビング・クロスビー、ボブ・ホープ主演の『珍道中シリーズ』、ディーン・マーティン、ジェリー・ルイスの底抜けコンビ主演の『底抜けシリーズ』の監督として知られる。
来歴・人物

1896年3月20日、アイオワ州オタムアで生まれる。
パラマウント映画社に入社し、40代後半の年齢まで助監督をつとめあげる。その間、第6回から第10回まで（1933年 - 1937年）のアカデミー賞に存在したアカデミー助監督賞にノミネートされている。1937年の第10回アカデミー賞で、対象作品はヘンリー・ハサウェイ監督の『海の魂』（1937年）であった。同賞を受賞したのはヘンリー・キング監督の『シカゴ』（1937年）の助監督ロバート・D・ウェッブ（20世紀フォックス、のちに監督）であった。
1945年、49歳にして監督に昇進、同年7月13日に監督デビュー作『Out of This World』が公開される。以降、助監督時代に手がけたビング・クロスビー、ボブ・ホープ主演の「珍道中シリーズ」や、ディーン・マーティン、ジェリー・ルイスの「底抜けコンビ」による「底抜けシリーズ」を数本監督した。
1952年11月19日にアメリカで公開され、ただちに全世界配給された『バリ島珍道中』を最後に、監督作品は途絶えた。当時すでに56歳であり、パラマウント社を定年退職したと推測される。遺した監督作は9作であった。
1972年7月3日、死去。76歳没。
フィルモグラフィ

名を失える男 Men Without Names　1935年　監督ラルフ・マーフィー、製作総指揮ヘンリー・ハーツブラン、製作アルバート・ルイス、主演フレッド・マクマレイ、マッジ・エヴァンス（製作・配給パラマウント映画）
一夜の秘密 Night of Mystery　1937年　監督ロウター・メンディス、製作総指揮ウィリアム・ルバロン、製作ロバート・ノース、主演アドルフ・マンジュウ、ノラ・レーン（製作・配給パラマウント映画）
海の魂 Souls at Sea　1937年　監督・製作ヘンリー・ハサウェイ、製作グローヴァー・ジョーンズ、アドルフ・ズーカー、主演ゲイリー・クーパー、ジョージ・ラフト（製作・配給パラマウント映画）　※第10回アカデミー賞アカデミー助監督賞、アカデミー美術賞、アカデミー作曲賞ノミネート
荒原の激闘 Born to the West　1937年　監督チャールズ・バートン、原作ゼイン・グレイ、脚本スチュアート・アンソニー、ロバート・ヨスト、製作総指揮ウィリアム・ルバロン、製作ウィリアム・T・ラッキー、主演ジョン・ウェイン、マーシャ・ハント、ジョン・マック・ブラウン（製作・配給パラマウント映画）　※ジョン・ウォーターズ監督の『西部魂』（1926年）のリメイク、のちにフリッツ・ラング監督がリメイク（『西部魂』、1941年）。
Romance in the Dark　1938年　監督H・C・ポッター、製作総指揮ウィリアム・ルバロン、製作ハーラン・トンプソン、主演グラディス・スウォザウト、ジョン・ボールズ、ジョン・バリモア（製作・配給パラマウント映画）
Remember the Night　1940年　監督・製作ミッチェル・ライゼン、製作アルバート・ルイス、主演バーバラ・スタンウィック、フレッド・マクマレイ（製作・配給パラマウント映画）
アフリカ珍道中 Road to Zanzibar　1941年　監督ヴィクター・シャーツィンガー、製作総指揮ウィリアム・ルバロン、製作ポール・ジョーンズ、主演ビング・クロスビー、ボブ・ホープ、ドロシー・ラムーア（製作・配給パラマウント映画）
Nothing But the Truth　1941年　監督エリオット・ニュージェント、製作総指揮バディ・デシルヴァ、製作アーサー・ホーンブロウ・ジュニア、主演ボブ・ホープ、ポーレット・ゴダード（製作・配給パラマウント映画）
ブルースの誕生 Birth of the Blues　1941年　監督ヴィクター・シャーツィンガー、製作総指揮バディ・デシルヴァ、製作モンタ・ベル、主演ビング・クロスビー、ブライアン・ドンレヴィ、メアリー・マーティン（製作・配給パラマウント映画）
モロッコへの道 Road to Morocco　1942年　監督デヴィッド・バトラー、主演ビング・クロスビー、ボブ・ホープ、ドロシー・ラムーア、ドナ・ドレイク、アンソニー・クイン
Wake Island　1942年　監督ジョン・ファロー、製作ジョセフ・シストロム、主演ブライアン・ドンレヴィ、マクドナルド・ケアリー（製作・配給パラマウント映画）
呪いの家 The Uninvited　1944年　監督ルイス・アレン（英語版）、製作総指揮バディ・デシルヴァ、製作チャールズ・ブラケット、主演レイ・ミランド、ルース・ハッセイ（製作・配給パラマウント映画）
Out of This World　1945年　製作サム・コスロウ、主演ヴェロニカ・レイク、エディ・ブラッケン（製作・配給パラマウント映画）
ハリウッド宝船 Duffy's Tavern　1945年　製作ダニー・デア、主演バリー・フィッツジェラルド、エド・ガードナー（製作・配給パラマウント映画）
The Stork Club　1945年　製作バディ・デシルヴァ、ハロルド・ウィルソン、主演ベティ・ハットン、バリー・フィッツジェラルド（製作B・D・デシルヴァ・プロダクション、配給パラマウント映画）
アラスカ珍道中 Road to Utopia　1946年　製作総指揮バディ・デシルヴァ、製作ポール・ジョーンズ、主演ビング・クロスビー、ボブ・ホープ、ドロシー・ラムーア（製作・配給パラマウント映画）
My Friend Irma Goes West　1950年　製作ハル・B・ウォリス、サイ・ハワード、主演ディーン・マーティン、ジェリー・ルイス（底抜けコンビ）（製作ウォリス・ヘイズン、製作・配給パラマウント映画）
底抜け右向け!左 At War with the Army　1950年　製作総指揮アブナー・グレシュラー、製作[フレッド・F・フィンクルホフ、主演ディーン・マーティン、ジェリー・ルイス（製作フレッド・F・フィンクルホフ・プロダクション、スクリーン・アソシエイツ、ヨーク・ピクチャーズ、配給パラマウント映画）
That's My Boy　1951年　製作ハル・B・ウォリス、サイ・ハワード、主演ディーン・マーティン、ジェリー・ルイス、ルース・ハッシー、ポリー・バーゲン（製作ウォリス・ヘイズン、製作・配給パラマウント映画）
底抜け艦隊 Sailor Beware　1951年　製作ハル・B・ウォリス、主演ディーン・マーティン、ジェリー・ルイス、ジェームズ・ディーン（製作ウォリス・ヘイズン、製作・配給パラマウント映画）
バリ島珍道中 Road to Bali　1952年　製作ダニー・デア、ハリー・テュゲンド、主演ビング・クロスビー、ボブ・ホープ、ディーン・マーティン、ジェリー・ルイス、ハンフリー・ボガート、ドロシー・ラムーア（製作ビング・クロスビー・プロダクションズ、ホープ・エンタープライゼズ、製作・配給パラマウント映画）
関連事項

珍道中シリーズ（Road to...）
底抜けシリーズ
深川都市ガス爆発事故

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日付:  1963年（昭和38年）1月24日
時間:  午前6時46分(JST)
場所:  東京都江東区深川
死者・負傷者
 6人死亡
 21人負傷
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深川都市ガス爆発事故（ふかがわとしガスばくはつじこ）とは昭和38年（1963年）1月24日に東京都江東区深川で発生した都市ガスの爆発事故およびそれによって発生した火災の総称である。
第一次爆発

1月24日午前6時46分頃、深川三好町4丁目において突如爆発が発生すると同時に火柱が噴き上がり、先着の消防隊が駆け付けた時には火点に隣接するそば屋を営む家屋は火柱に包まれており、消防隊はこの家屋への救助活動を断念、周辺家屋への延焼防止のための放水および周辺住民の救援を行った。この現場では8棟が全半焼した。
第二次爆発

第一次爆発から22分ほど経った午前7時8分頃、第1現場から少し離れた平野町3丁目でガスレンジを原因とする爆発火災が発生、最終的に6棟が全半焼した。この時点で東京消防庁は現場周辺の65万m2の地域に火気厳禁を広報車やテレビ、ラジオで呼び掛け、送電も停止させる非常警戒態勢を敷いた。
第三次爆発

第一次爆発から2時間19分ほど経った午前9時5分頃、第2現場と同じ地区で事務所のストーブが点火されたのを機に爆発が発生、火災に至らなかったものの下水道のマンホールが爆風で打ち出され、接触した66棟が損壊、警戒中の消防車を含む車両3台が損傷した。
被害概況

火災:5件
死者:6名
負傷者:21名
焼失面積:1835m2
原因

現場地域の地下に埋設されていた都市ガス用高圧導管に亀裂が発生し、その箇所から漏れたガスが下水道を伝わって広範囲に広まったのが直接の原因であるが、前述の通り、広報車やテレビ・ラジオによる警戒を呼び掛けていたとはいえ、広報活動が不十分だったと指摘されている。
住血胞子虫

住血胞子虫（じゅうけつほうしちゅう、haemosporidia）は、アピコンプレックス門に属し赤血球や白血球に寄生する原生生物の一群で、代表的なものとしてマラリア原虫などがある。おもに陸上脊椎動物を中間宿主、吸血昆虫を終宿主とする。分類学上は住血胞子虫目(Haemosporida)とし、これまでに400種以上が知られている。
生活環

基本的にはコクシジウム類と似た特徴を持っているが、常に宿主動物の体内に留まり環境中に出ることがないため、壁に包まれ環境耐性を示すいわゆる「胞子」の状態がない。カやハエなど媒介者の唾液とともに侵入したスポロゾイト（種虫、sporozoite）は、まず肝臓などの固定の組織の細胞内でシゾゴニー（増員生殖、schizogony）を行い数を増やす。そのあと血液中に移行して血球内に寄生するようになるが、ここにはさまざまな差異がある。媒介者が吸血することによって生殖母体 (gamont) が媒介者に移り、消化管内で配偶子を生じて有性生殖が行われる。接合子はオーキネート（ookinete、虫様体）と呼ばれ、運動能があってすぐに消化管上皮細胞に侵入してスポロゴニー (sporogony) が行われる。これは減数分裂を含む他のアピコンプレクサ類の胞子形成に対応した過程ではあるが、オーシスト (oocyst) は薄い膜に包まれているだけですぐに破裂してスポロゾイトを放出する。スポロゾイトは体腔液中を漂って唾液腺に集合し、吸血に際して動物の体内に侵入する。
分類

全てをプラスモジウム科にまとめる場合もあるが、現在はマラリア色素と赤血球中での増殖の有無に注目して以下の4科に分類する方法が主流である。
しかしこの分類体系は分子系統解析による支持が十分とは言えない。そもそもマラリア原虫を除くと分子情報が限られており、とくにGarniidae科の情報は存在しない。また研究によって系統樹の形状が大きく異なっており、安定的な結論が得られているとは言いがたい。ここでは便宜的に、細胞核コードの21遺伝子を用いた2016年の研究と、約600遺伝子を用いた2018年の研究、ミトコンドリアDNAを用いた2020年の研究の結果を組み合わせた系統関係を示している。
進化

ミャンマーで採取された1億年前（中生代白亜紀）のコハク中のヌカカから、ヘモプロテウスに似た生物Paleohaemoproteus burmacisが見出されており、これが住血胞子虫の最古の化石記録である。しかし分子系統解析による分岐年代推定によれば、現生の住血胞子虫の最近共通祖先は中新世、おおよそ1600万年前にいたと考えられている。これはすでに現生陸上脊椎動物の多様性がほぼ出揃っている時期であることから、現生の住血胞子虫は中生代から宿主とともに多様化してきたのではなく、ある種がこの時期以降に宿主を爬虫類・鳥類・哺乳類と変えながら多様化し、それ以外の住血胞子虫は駆逐されたのだと考えられる。
神風型駆逐艦 (2代)

| 神風型(第1号型)駆逐艦 |
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 横須賀軍港を出港する「春風」(推定1934年1月から2月)
基本情報
種別:  一等駆逐艦
運用者:   大日本帝国海軍
同型艦:  9隻(#同型艦を参照)
前級:  峯風型駆逐艦
次級:  睦月型駆逐艦
要目 （計画）
基準排水量:  1,270トン
常備排水量:  1,400トン
全長:  336 ft 6 in (102.57 m)
水線長:  常備状態 327 ft 0 in (99.67 m)
垂線間長:  320 ft 0 in (97.54 m)
最大幅:  30 ft 0 in (9.14 m)
深さ:  19 ft 0 in (5.79 m)
吃水:  9 ft 7 in (2.92 m)
ボイラー:  ロ号艦本式缶(過熱器付) 4基
主機:  前期艦(5隻)：三菱パーソンズ式タービン(高低圧) 2基 後期艦(4隻)：艦本式タービン(高低圧) 2基
推進器:  2軸 x 400rpm 直径9 ft 9 in (2.97 m)、ピッチ12 ft 0 in (3.66 m)
出力:  38,500shp
速力:  37.25ノット
航続距離:  3,600カイリ / 14ノット
燃料:  重油：420トン  または422トン
乗員:  竣工時定員 149名 1943年4月1日時定員 154名
兵装:  45口径三年式12cm砲 単装4門 機銃2挺 一〇年式連装発射管 3基 (53cm)六年式魚雷：前期艦8本、後期艦10本 一号機雷 16個 朝風・春風・松風・旗風 単艦式大掃海具1組 後期艦4隻 八一式爆雷投射機2基、同装填台2基、同投下軌道2条、爆雷18個
搭載艇:  20ft(フィート)内火艇1隻、20ftカッター2隻、20ft通船1隻
トンは英トン
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神風型駆逐艦（かみかぜかたくちくかん）は、日本海軍の駆逐艦の艦級。同型艦9隻。
概要

神風型（二代）は、「野風型（改峯風型）駆逐艦」の改良型として、戦艦長門などの建造に代表される八八艦隊計画の一環で計画された大型駆逐艦（艦隊型駆逐艦）。八八艦隊計画での主力大型駆逐艦として27隻の建造が予定され、その結果艦名に使用する名称が足りなくなることから、艦名は番号を付けることになった。ワシントン海軍軍縮条約締結により結局本型の建造は9隻となり、1928年（昭和3年）8月には固有の艦名が付与された。
太平洋戦争には全艦が駆逐艦籍のまま参加し、
ペナン沖海戦や潜水艦ホークビルとの死闘で知られる1番艦神風や、米潜水艦シャークを撃沈した3番艦春風、太平洋戦争における日本海軍戦没艦艇第一号の7番艦疾風、第一次ソロモン海戦やコロンバンガラ島沖海戦に参加した9番艦夕凪などがある。
計画

1918年(大正7年)3月に公布された八六艦隊完成案(「愛宕」「高雄」などを計画)では、一等駆逐艦11隻中の6隻が峯風型として竣工、神風型は3隻が竣工(「第1(神風)」「第3(春風)」「第5(朝風)」)した。
この計画の1隻当たりの要求予算は2,208,546円だった。
また、1920年(大正9年)8月に公布された八八艦隊完成案では大型駆逐艦(一等駆逐艦に相当)22隻(1隻2,208,465円)の予算が成立し、神風型は2隻(「第7(松風)」「第9(旗風)」)が建造された。
これら計画のうち製造未訓令だった一等駆逐艦22隻(八六艦隊案の2隻と八八艦隊案の20隻)はワシントン軍縮条約後に計画が整理され、新たに大正十二年度艦艇建造新計画に移行した。
この計画のうち、軍艦製造費によって1,400トン型駆逐艦が3隻計画され、神風型の3隻(「第11(追風)」「第13(疾風)」「第15(朝凪)」)が建造された。
また補助艦艇製造費によって1,400トン型駆逐艦が更に21隻建造の計画だったが、途中に変更となって1,400トン型13隻と1,700トン型(後の吹雪型)5隻の建造となった。
1,400トン型は神風型1隻(「第17(夕凪)」)が建造され、残り12隻は睦月型駆逐艦へ移行した。
なお、軍縮条約以後に計画の4隻を追風型、または軍縮条約以後の(睦月型を含む)1,400トン型全てを追風型としている文献もある。
艦型

基本計画番号F41B
(またはF41C)。
兵装配置や機関などは野風型(峯風型最終の3隻)と同じだが艦の復原力・安定性を増すために艦幅を9インチ広げて30フィート(峯風型は29フィート3インチ)とし、排水量は1,400トン(峯風型1,345トン)になった。
その結果、同じパーソンズ式タービンであるが、タービンの直径を増し、高圧タービンは2,750rpm(従来は3,000rpm)になるなど、若干の設計変更がなされている。
船体形状は峯風型と同様、一号機雷に対応したスプーン型艦首で、タートルバックを持つ短い船首楼を有し、艦首のフレアは大きかった。
船体中央は顕著なタンブルホーム(水線幅より上甲板の幅の方が狭い形状)になっていた。
艦尾は典型的なデストロイヤー・スターンで、
舵の形状が峯風型と比べて若干変化しているという。
兵装は峯風型と同様の45口径三年式12cm砲4門、53cm連装魚雷発射管3基6門を搭載した。
発射管の形式は峯風型の六年式から「十年式53センチ2連装水上発射管」に代わり、これは1.5馬力電動機で機力旋回し、予備で人力旋回も可能なものだった。
また、追風、疾風、夕凪の3隻には魚雷装填時間を1分から40秒に縮めた★十年式が搭載された。
機銃は2挺を計画し、
前期艦5隻は艦橋両舷のウイングに1挺ずつ配置した。
1923年(大正12年)3月時点で「第1」「第3」「第5」は三年式機砲(口径6.5mm)を装備(機銃装備の他の駆逐艦も同様)、
1931年(昭和6年)3月の調査では後期艦(後述)を含めて9隻全て留式機銃(口径7.7mm)となっている。
9隻とも艦尾には一号機雷敷設軌道が設置され、「朝風」「春風」「松風」「旗風」の4隻には爆雷投射機、同投下台の他パラベーン、ウインチなどの掃海設備が追加された。
また「追風」以下の後期艦には爆雷投射機、投下軌道が追加された(後述)。
艦橋の基本形状は峯風型と変化無い。
竣工時の峯風型は露天艦橋で、その周囲は手摺だけあり、雨天時などは周囲と天井をキャンバスで覆う形だった。
神風型より前面、側面は金属固定式となり、ガラス窓が装備された。
天蓋は峯風型同様キャンバスのままで1940年(昭和15年)の「旗風」でもまだキャンバス張りが見られ、
終戦時の「春風」では固定天蓋となっていた。
この時の前面、側面には防弾板の装着が見られる。
また艦橋トップには2m測距儀と40cm探照燈が装備されたが、40cm探照燈は竣工後に撤去、後期艦は40cm探照燈が装備されなかったと推定される。
煙突は野風型と比べて若干高く、傾斜が大きい。
1931年(昭和6年)から翌年頃、煙突に雨水除けキャップを設置して頂部形状が変化した。
第4艦隊事件後の1935年(昭和10年)から翌年に性能改善工事を実施したと思われ、6m通船も撤去されたらしい。
この時点で常備排水量は1,784トンに増加し、速力は34ノットに低下していた。
艦型 > 後期艦

後期建造となる追風、疾風、朝凪、夕凪の4隻は設計を若干改め、兵装も変化している。
基本計画番号はF41D。
パーソンズ式タービンに代わり艦本式タービンを装備し、船体の重心低下に配慮した
ボイラーに初めて開放缶室装置を採用し、強圧通風囲壁を設けた。従来の密閉型缶室の強風、高温環境から大きく改善された
2番煙突前後の缶室吸気口がお椀型の形状になった。
予備魚雷が2本増え、魚雷合計10本搭載。1番魚雷発射管へ伸びる魚雷運搬軌道が左舷から右舷に変更になった。
機銃を三年式機砲(6.5mm)から留式7.7mm機銃に交換、装備位置も1甲板下の短艇甲板とされた。
八一式爆雷投射機2基、同装填台2基、同投下軌条(機雷投下軌道と共用)2組を装備、爆雷は18個搭載した。
艦橋側面のブルワークは前期型より後方に延長された。艦橋下の上甲板通路は左舷が塞がれ、甲板室とされた。
艦型 > 最終兵装

「あ号作戦後の兵装増備状況調査」によると1944年8月の「旗風」では、2番、4番12cm砲を撤去し、その跡や上甲板などに機銃を増備、25mm連装機銃4基、同単装12挺、13mm連装機銃1基、同単装4挺を装備した。また3番魚雷発射管を撤去、小発と思われる2隻をその跡に搭載した。13号電探は前部マストに装備した。爆雷投射機、同投下軌道は描かれていない。
同じく1944年7月の「夕凪」の場合、12cm砲2門、3番魚雷発射管の撤去は「旗風」と同じだが、機銃は25mm連装4基、同単装5挺となっている。搭載艇は図に描かれておらず、13号電探は後部マストとなっている。その他八一式爆雷投射機2基、爆雷投下軌道2条も描かれている。
終戦時残存の神風の場合、
12cm単装砲3基（4番砲を撤去）
53cm連装魚雷発射管2基（3番発射管を撤去）
25mm連装機銃4基、同単装機銃2挺
爆雷18個
であったとされている。
他方では、
40mm連装機銃
二号二型電探改四
逆探
水中探信儀
を装備していたという証言も残っている。
命名方法と同型艦 > 艦番による艦名

八八艦隊計画による大建艦計画により艦名不足が心配され神風型[II]、若竹型より駆逐艦は番号名となった。しかしワシントン軍縮条約により計画は中止、艦名不足の心配は無くなり1928年（昭和3年）8月1日付（同年6月1日、達第80号）で、神風型駆逐艦（第一号型駆逐艦）、若竹型駆逐艦（第二号型駆逐艦）、睦月型駆逐艦（第十九号型駆逐艦）、吹雪型駆逐艦（第三十五号型駆逐艦）等の固有艦名へ改名した。
当初予定艦名

初期の3隻は艦名に固有名を予定していたが、実際の命名は番号名をつけられた。
1924年(大正13年)4月24日に「第一駆逐艦」は「第一号駆逐艦」などに改められた。
1928年(昭和3年)8月1日に番号名の駆逐艦は全て固有名に改名した。
| 当初予定艦名 | 命名 | 1928年改名 |
| --- | --- | --- |
| 清風 | 第一駆逐艦 | 神風 |
| 軽風 | 第三駆逐艦 | 朝風 |
| 真風 | 第五駆逐艦 | 春風 |
|  | 第七駆逐艦 | 松風 |
|  | 第九駆逐艦 | 旗風 |
|  | 第十一駆逐艦 | 追風 |
|  | 第十三駆逐艦 | 疾風 |
|  | 第十五駆逐艦 | 朝凪 |
|  | 第十七駆逐艦 | 夕凪 |
駆逐隊の変遷 > 第一駆逐隊

横須賀鎮守府籍の神風と峯風型の野風・沼風・波風で編成。1920年（大正9年）10月13日付で舞鶴鎮守府に転出した磯風型駆逐艦からなる先代に続く三代目の第一駆逐隊である。編成未了のまま第二艦隊第二水雷戦隊に投入され、二水戦在籍中に編成が完結した。長らく二水戦で活動したが、大正15年度より最前線部隊からはずれ、大湊での北方警備に就くことが多くなる。太平洋戦争中も解隊することなく北方警備を継続した。末期に南方に転戦し、神風が終戦まで残存した。峯風型では、北方任務中に損傷離脱した波風が再投入されることなく残存した。所属部隊と所属駆逐艦の変遷は以下のとおり。各艦の戦歴は各艦の項目を参照。
駆逐隊の変遷 > 第五駆逐隊

横須賀鎮守府籍の朝風・春風・松風・旗風で編成。1922年（大正11年）12月1日に峯風型駆逐艦4隻からなる先代第五駆逐隊が第四駆逐隊に改名した後に続く、四代目の第五駆逐隊である。
駆逐隊の変遷 > 第二十九駆逐隊

佐世保鎮守府籍の追風・疾風・朝凪・夕凪で編成。1924年（大正13年）12月1日に解隊した神風型駆逐艦 (初代)からなる先代に続く、三代目の第二十九駆逐隊である。
駆逐隊の変遷 > 第二十八駆逐隊

佐世保鎮守府籍の朝凪・夕凪で編成。南洋調査のための護衛として上記二十九駆逐隊を分割したが短期間で解隊。
大正15年頃の後期型4艦。左から第13号（疾風）、第11号（追風）、第17号（夕凪）、第15号（朝凪）の各駆逐艦。
Mr.YuKi

Mr.YuKi（ミスター・ユキ）は兵庫県出身のカード・メカニック。カジノゲーム・プロテクション・コンサルタント。マジシャン。本名・年齢非公開。
人物

Mr.YuKiは、カードテーブルで密かに実行されている策略手法を、エンターテインメントとして披露するマジシャンである。
実際にプレーヤーを相手に磨き上げられた策略手法の数々は極めて実戦的で、多くのマジシャンから、「芸術的」、「伝説的」だと称され、その技能は高い評価を得ている。
また、カジノでの不正を暴く専門家、カジノゲーム・プロテクション・コンサルタントとしての顔も持つ。
マジシャンとしての活動では、クロースアップからイリュージョンまでを幅広く行っているが、「カードマン」としての認識が強い。
Mr.YuKiが演じるカードマジックの多くは、策略手法を用いたものか、策略師をテーマにしたものが中心である。それを彼独自の専門用語で、「ギャンブリング・イフェクト」と呼ぶ。
関連人物

松田道弘-奇術研究家、日本奇術書籍界の金字塔
嶋崎巌-セブンカード・スタッド・ポーカー・プレイヤー
概要

松田道弘、モハメッド・福岡、たぐちじろうに師事。
KNN (放送局)

座標: 北緯35度11分12秒 東経129度05分03秒﻿ / ﻿北緯35.1867087度 東経129.084096度﻿ / 35.1867087; 129.084096
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 中央左の高層ビルがKNNタワー（本社・放送センター）
種類:  株式会社
市場情報:  KRX: 058400
略称:  KNN
本社所在地:   韓国 48058 釜山広域市海雲台区 センタム西路30〈右2洞1468〉KNNタワー
設立:  1994年9月7日
業種:  情報・通信業
代表者:  代表理事社長 イ・マンス(이만수)
資本金:  595億6500万ウォン（2008年9月時点）
売上高:  371億367万1172ウォン（2008年9月時点）
純利益:  64億8700万ウォン（2008年9月時点）
純資産:  1149億500万ウォン（2008年9月時点）
従業員数:  152人（2008年9月）
主要株主:  ネクセンタイヤ 20.58%   泰栄建設 8.76%   キム・ジョンガク 7.61%   ネクセン 6.85%   星宇金属コイルセンター 6.17%   韓国鋳鉄管工業 5.75%
外部リンク:  http://www.knn.co.kr/
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| KNN> 各種表記 |
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ハングル：:  케이엔엔
発音：:  ケイエネン
英語：:  Korea New Network
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株式会社KNNは大韓民国の釜山広域市と慶尚南道を放送エリアとする民間放送局。略称はKNN。1994年9月7日に設立して、1995年5月14日に開局。本社を釜山広域市海雲台区に置く。
テレビ局とラジオ局はSBS系列局。リモコンキーIDは6-1。
本社・支社所在地

大韓民国48058釜山広域市海雲台区センタム西路30〈右2洞1468〉KNNタワー
大韓民国04520ソウル特別市中区世宗大路124〈太平路1街25〉
大韓民国51439慶尚南道昌原市義昌区中央大路250番街4〈新月洞101-1〉
大韓民国52851慶尚南道晋州市エナ路77番キル14〈忠武共同29-1〉イノドリームシティ205号
沿革

1994年9月7日 : 株式会社釜山放送〈略称PSB〉(PuSan Broadcasting Corporation) 設立。
1995年5月14日 : テレビ放送開局。〈荒嶺山送信所、19ch、30kW〉
1997年9月9日 : FM放送〈愛称 BluewaveFM〉開局。〈荒嶺山送信所、FM 99.9MHz、5kW〉
2003年12月31日 : 地上デジタルテレビ開局。〈荒嶺山送信所、物理チャンネル 15ch、2.5kW〉
2006年5月14日 : 社名をKNN (Korea New Network) に改称。
開局以来、釜山広域市とその周辺部のみが放送エリアとして認められており、この2006年に昌原市をはじめとする慶尚南道全域へ放送エリアの拡大が認可。それに合わせて、社名の変更を行った。
2008年7月7日 : 地上波DMB開局。〈荒嶺山送信所、208.736MHz、2kW〉
2010年11月3日 ： 株式を韓国取引所・コスダック市場へ上場。
ソウル首都圏以外に本社を置くマスコミとしては初の上場企業になった。
2012年10月4日 : 慶南地域 地上アナログテレビ放送終了。
2012年10月9日 : 釜山地域 地上アナログテレビ放送終了。
2012年11月12日 : 開局時から使用していた蓮堤区蓮山洞の社屋から、センタムシティの新社屋“KNNタワー”に移転。
新社屋は地上28階·地下5階の超高層ビル。ロッテ百貨店の跡地に建築された。旧社屋は改装した後、病院が入居している。
2016年5月10日 : KNN LOVE FM開局。 〈FM 105.7MHz、1kW〉