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山形県野球場
プロ野球公式戦開催実績

| 日付 | ホーム側 | スコア | ビジター側 | 備考 | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1980年9月3日 | ヤクルト | 7-2 | 広島 |  |  |

| 1983年6月28日 | ヤクルト | 0-4 | 中日 |  |  |

| 1985年9月6日 | ヤクルト | 12-4 | 中日 |  |  |

| 1986年5月10日 | 日本ハム | 4-2 | 近鉄 |  |  |

| 1986年5月11日 | 日本ハム | 0-10 | 近鉄 |  |  |

| 1986年6月18日 | ロッテ | 4-6 | 阪急 |  |  |

| 1987年5月9日 | 日本ハム | 5-5 | 南海 | 規定により9回時間切れ引き分け |  |

| 1987年5月10日 | 日本ハム | 5-1 | 南海 |  |  |

| 1987年9月4日 | ヤクルト | 5x-4 | 中日 | 延長10回 |  |

| 1988年5月7日 | 日本ハム | 7-5 | 南海 |  |  |

| 1988年5月8日 | 日本ハム | 3-11 | 南海 |  |  |

| 1988年6月11日 | ロッテ | 7-0 | 阪急 |  |  |

| 1988年6月12日 | ロッテ | 4-3 | 阪急 |  |  |

| 1989年5月13日 | 日本ハム | 5-7 | ロッテ | ロッテの村田兆治が通算200勝達成 |  |

| 1989年5月14日 | 日本ハム | 5-8 | ロッテ |  |  |

| 1989年6月13日 | ロッテ | 2-7 | 近鉄 |  |  |

| 1990年5月20日 | 日本ハム | 11-2 | ダイエー |  |  |

| 1990年6月12日 | ロッテ | 5-12 | オリックス |  |  |

| 1990年7月7日 | 広島 | 7-6 | ヤクルト |  |  |

| 1990年7月8日 | 広島 | 4-5 | ヤクルト |  |  |

| 1990年8月11日 | オリックス | 6-2 | ダイエー |  |  |

| 1990年8月12日 | オリックス | 7-6 | ダイエー | オリックスの松永浩美が左右両打席本塁打 |  |

| 1991年6月18日 | オリックス | 3-7 | 西武 | 西武のデストラーデが左右両打席で本塁打 |  |

| 1991年6月19日 | オリックス | 5-6 | 西武 | 延長10回 |  |

| 1991年8月20日 | 日本ハム | 2-8 | ダイエー |  |  |

| 1991年8月21日 | 日本ハム | 0-2 | ダイエー |  |  |

| 1992年7月14日 | オリックス |  | ロッテ | 雨天中止 |  |

| 1992年7月15日 | オリックス | 7x-6 | ロッテ | 延長10回 |  |

| 1993年5月29日 | 広島 | 5-6 | 阪神 |  |  |

| 1993年6月22日 | 近鉄 | 3-4 | ロッテ | 延長10回 |  |

| 1993年7月10日 | 横浜 | 2x-1 | 中日 | 延長12回 |  |

| 1994年8月23日 | 日本ハム | 6-10 | ダイエー |  |  |

| 1995年5月30日 | 西武 | 3-1 | 日本ハム |  |  |

| 1995年8月12日 | 日本ハム | 2-6 | オリックス |  |  |

| 1996年6月4日 | 西武 | 2-13 | 日本ハム |  |  |

| 1996年8月24日 | 日本ハム | 8-5 | ロッテ |  |  |

| 1997年5月10日 | ヤクルト | 8-4 | 横浜 |  |  |

| 1997年6月24日 | 西武 | 5-7 | ダイエー | 延長10回 |  |

| 1998年6月9日 | 西武 | 3-9 | ダイエー |  |  |

| 1998年8月2日 | 横浜 |  | ヤクルト | 雨天中止 |  |

| 1999年6月1日 | 広島 | 8-6 | ヤクルト |  |  |

| 1999年7月11日 | 横浜 | 7x-6 | ヤクルト | 延長10回 |  |

| 2001年6月20日 | 横浜 | 4x-3 | 広島 | 延長10回 |  |

| 2002年6月15日 | ヤクルト | 2-1 | 横浜 |  |  |

| 2004年5月11日 | 横浜 | 1-4 | 広島 |  |  |

| 2004年5月12日 | 横浜 | 3-2 | 広島 |  |  |

| 2005年4月26日 | 楽天 | 5-6 | オリックス |  | 6,053 |

| 2005年4月27日 | 楽天 | 4-8 | オリックス |  | 6,352 |

| 2005年7月26日 | 横浜 | 8-10 | 中日 |  | 7,149 |

| 2005年7月27日 | 横浜 | 2-2 | 中日 | 延長12回引き分け | 7,537 |

| 2006年6月6日 | 楽天 |  | 横浜 | 開幕前に楽天が開催を取り止める |  |

| 2008年7月1日 | 横浜 | 2-3 | 広島 |  | 9,637 |

| 2013年7月9日 | 巨人 | 6-3 | ヤクルト |  | 16,364 |

| 2013年8月20日 | 楽天 | 5-9 | 日本ハム |  | 13,407 |

| 2014年7月30日 | 楽天 | 0-3 | ソフトバンク |  | 17,170 |

| 2015年6月24日 | 楽天 | 1-6 | オリックス |  | 18,820 |

| 2016年5月17日 | 巨人 | 1-7 | DeNA |  | 15,270 |

| 2016年7月5日 | 楽天 | 3-8 | 日本ハム |  | 17,065 |

| 2017年6月6日 | 楽天 | 1-9 | DeNA |  | 13,841 |

| 2017年6月27日 | ヤクルト | 3-4 | 巨人 |  | 15,020 |

| 2022年6月28日 | 巨人 | 6-2 | 中日 |  | 11,562 |
| 2025年7月8日 | 巨人 |  | 中日 |  |  |

| 日付 | 優勝チーム | スコア | 敗戦チーム |
| --- | --- | --- | --- |
| 2006年9月30日 | 阪神 | 6-0 | ロッテ |

| 2007年9月29日 | 中日 | 7-2 | 巨人 |

| 日付 | 勝利チーム | スコア | 敗戦チーム |
| --- | --- | --- | --- |
| 2008年8月2日 | 全イースタン | 8-3 | 全ウエスタン |
施設概要

グラウンド面積：12,690.8m2
両翼：100m（2009年までは91m）、中堅：120m
内野：クレー舗装、外野：天然芝
照明設備：照明塔6基（最大照度：投捕間2000Lx、内野1500Lx、外野1200Lx。照度可変）
スコアボード：フルカラーLED方式
1980年の新築時はパネル式。1992年に磁気反転式に改修され、2013年春にスコアボード棟の全面改築によりフルカラーLED方式となった。
収容人数：25,000人
常設のフェンス広告は外野と内野の一部に掲出されてあるが、直接広告をフェンスに書くのではなく、横断幕をフェンスの上に張り付ける形式である。
交通

鉄道
バス
自動車
Lo-Fi

Lo-Fi（ローファイ、英: Low-Fidelity、または英: Lo-Fi musicとも）とは、音楽のレコーディングの際の録音状態、録音技巧の一つで、極端に高音質なものではない録音環境を志向する価値観。転じて、そうした要素を持った音楽自体を表す言葉。対義語は Hi-Fi。
Low-Fidelity の略を起源とするが、日本独自の略語ではなく、英語圏でも同様に Lo-Fi として扱われる正式な音楽用語である。Hi-Fi の場合は再生環境についても言及されることが多く、基本的に再生環境は高音質であるほどいいと考えられるが、Lo-Fi の場合は再生環境について特段の要求はされない事が多い。
概要

当初、Lo-Fi という言葉は「録音環境が悪い」といった意味合いを持つ蔑称的なスラングとして扱われており、好意的に扱われてはいなかった。そもそも当時の録音環境はメジャーとインディーでそれほどの差が見られず、アンダーグラウンドの音楽シーンで、ロックやジャズの実験的な音楽家を中心に一つの表現方法として注目されていた程度だった。
しかし、1980年代に入って録音技術が格段の進歩を遂げるにつれ、メジャーシーンのダンスミュージック、ニューウェーブロック、ヘヴィメタルなどには、エコーやエフェクトがかかり、オーバーダブが顕著な、極端なHi-Fiサウンドが主流となった。それまでのポピュラー音楽は「現場の音をいかに正確に録音・パッケージングすることができるか」ということに焦点が当てられていたが、技術はそれを飛び越え、むしろ「実際にはアンプやスピーカーからそのような音は鳴らないが、いかにそれを越えたキャッチーな録音ができるか」ということに重点が置かれていった。アメリカを中心としたアンダーグラウンドシーンやインディー・ロックのミュージシャン達は、こうした現実感のないサウンドによる豪華主義・商業主義に反発し、その流れの中でLo-Fiサウンドは見直されていくこととなった。
Lo-Fi を好むミュージシャンとしては、ペイヴメント、ガイディド・バイ・ヴォイセズなどがいる。
詳細

これらの流れは、アメリカのロックシーンにおける、ヘヴィメタルなどに反発する流れであるオルタナティヴ・ロックやインディー・ロックの中で重要視される価値観となった。特にノイズロックやグランジなどにおいて、 Lo-Fi は音楽性の生命線となり、これらのジャンルを中心としてペイヴメント、ソニック・ユース、ベックなど、一部のグループはLo-Fi志向を重視しつつもメジャーで一定のセールスを上げる作品を発表した。また、ダイナソーJrと決別したルー・バーロウを中心に結成されたセバドーやビート・ハプニングなどもローファイの隆盛に大きく貢献した。
母体となるオルタナティヴ・ロックが次第に形骸化する呼称になっていったのと同様、1990年代後期になると、Lo-Fiも以前ほどの求心力はなくなった。しかし、そもそもの起源であるアンダーグラウンド、インディーミュージックシーンにおいては、依然として重視される価値観としての力を保ち続けている。
竹の水仙

『竹の水仙』（たけのすいせん）は、落語の演目の一つ。名人と呼ばれた大工・左甚五郎を主人公とした噺である。
噺の前半のあらすじや設定は『抜け雀』に類似する。
あらすじ

藤沢宿（あるいは神奈川宿）のとある宿屋の二階に、一銭も払わず暴飲暴食し、長逗留している男がいた。はじめは「宿賃は去る時に支払ってもらい、それまでは何があっても取り立てはしない」という約束だったが、宿の予算も食材も底をついてきたため、宿の主人・大黒屋金兵衛（大松屋佐兵衛とも）は、妻にせっつかれて、しぶしぶ勘定を取り立てることにする。
すると、男は「一文無しだ」と言う。怒った主人が「どうするつもりなのか」となじると、男は「上方の番匠（大工）だ」と名乗り、「算段（計画）がある。よく切れるノコギリを持って宿の裏にある竹やぶについて来い」と言う。主人は「ノコギリでバラバラにされて殺されるのでは?」と疑いつつも、言われたとおりについて行く。竹やぶに着くと男は、たくさん生えている孟宗竹のうち何本かを指さし、「これとこれを切れ」という。主人は、釈然としないながらも、言われたとおりに竹を切る。
男はその竹で、水仙のつぼみの彫刻と、花立てを作りあげる。男は主人に「これが売れたら、売り上げを宿賃として支払う」と言って、主人を呆れさせる。主人は男がさらに指示するとおりに、その花立てに水をたっぷり入れ、竹の水仙をさし、「売物」と書いた紙を貼って軒先の目立つ場所に一晩置く。すると、明け方につぼみが割れ、竹でできた水仙の花が見事に開く。
そこを偶然、肥後熊本の細川越中守（長州の毛利とも）の大名行列が通りかかる。越中守はたちまち軒先の竹の水仙に心を奪われる。側用人の大槻刑部が宿を訪ね、「値は?」と聞く。主人は二階に上がり、｢相手はお大名だ。ちょっと高く取って、1朱ぐらいで売るか?｣と男に提案する。ところが男は「200両で売ってこい」と言う。主人は狼狽するが、意を決して男に言われた通りに伝える。しかし、刑部は「たかが竹細工に払える値ではない。足元を見るな」と激怒し、主人を殴って出て行ってしまう。主人は男に、せっかくの買い手を逃した上に理不尽に殴られたことを強く当たるが、男は「まだ表に立っておけ。あの御用人は、すぐに顔を真っ青にして戻ってくるから」と言う。
一方その頃刑部は、本陣で休んでいた越中守に「買わずに戻ってまいりました」と報告する。すると、越中守は「あの竹の水仙は、今世に名を轟かせる名人・左甚五郎が作った貴重なものであり、あの他には京にしかない。また甚五郎は、いくら金を積まれても、気が向いた時にしかあれを作らない」と言う。それを刑部が「200両は高い」として帰ってきたことに越中守は激怒し、「もう一度宿屋に行き、もし買えなかった場合は切腹を命ずる」と言ったため、刑部は大あわてで宿へと走る。
主人は戻ってきた刑部に「さっき一発叩かれたから、値段を300両に上げる」と言い放つ。それでも買おうとする刑部を不審に思い、「なぜ竹細工にそんなに大金を払えるのか」と聞いたところ、甚五郎の正体を知ることになる。
竹の水仙を売ったあと、主人夫妻は甚五郎に今までの無礼をわび、売り上げの300両を渡そうとする。売り値を200両と決めていた甚五郎は差額の100両を夫婦に渡し、宿賃と迷惑料としてさらに50両を渡す。
夫妻は宿を去ろうとする甚五郎を止め、「どうかこのあとも、300両の竹の水仙をこの宿で作り続けてもらえないか」と聞くが、甚五郎はそれを拒む。理由を聞くと、「竹に花を咲かせると、寿命が縮まるから」。
バリエーション

上記のサゲは竹類の生態（数十年から百数十年に一度花を咲かせ、竹ごと枯れてしまう）とかけたものであるが、他のサゲには、甚五郎が去ったあとの宿の夫妻が「人は見かけによらないものだ」と悟り、｢この前泊まっていったお坊さんも、もしかしたら弘法大師かもしれない｣と言うものや、「『のみくち』がしっかりしてらっしゃる」と言うもの（甚五郎が大酒飲みであることと、ノミを使うことをかけている）がある。
入船亭扇辰のサゲでは、亭主が紐をくくりつけたまま宿屋の2階に上がり、それを妻が引っ張って、2階から亭主が転げ落ちるものとなっている(オチと落ちをかけた)。数々の無礼をしたことで、甚五郎に殺されるんじゃないかと考えた亭主と妻が一計を案じ、亭主が殺されそうになったら、手を叩くという手筈になっていたが、実際に殺されることはなく、200両を甚五郎からもらえることがわかる。それに喜んだ亭主が誤って手を叩いてしまい、笑いながら転げ落ちるというものだった。
主な演者 > 物故者

5代目柳家小さん
桂歌丸
主な演者 > 現役

3代目桂藤兵衛
入船亭扇治
入船亭扇辰
春風亭柳之助
三遊亭兼好
春風亭三朝
真宮ゆず

| まみや ゆず真宮 ゆず> プロフィール |
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性別:  女性
出生地:   日本
公式サイト:  真宮ゆず Twitter
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
真宮 ゆず（まみや ゆず）は日本の女性声優。主にアダルトゲームに声をあてている。
人物

声優に興味を持ったきっかけは、小さかったころはＴＶのアニメキャラクターは自分でしゃべっているものだと思っていたが、実は人が喋って声を当ててるのだと知って「すごくおもしろい」と思ったことから。
初めてエッチシーンを演じるにあたっては抵抗も特になく、事前にアダルトゲームをプレイするなど勉強をしてしっかり下準備を整えて収録に臨んだ結果、「（平気すぎて）処女感がない」と言われたという。
出演作品 > アダルトゲーム

※太字はメイン・ヒロインキャラクター
出演作品 > アダルトゲーム > 2008年

BackStage（水鏡 沙織）
ぴこぴこ 〜恋する気持の眠る場所〜（N/A）
ちゅうちゅうナース（成瀬 さゆみ）
出演作品 > アダルトゲーム > 2009年

シスターまじっく!（高槻 乃々美）
絶対可憐! お嬢様っ（指宿 ましろ）
終わりなき夏 永遠なる音律（越野 可憐）
しこたまスレイブ -あるじで姉妹な天使と悪魔-（唐木 千尋）
出演作品 > アダルトゲーム > 2010年

シェイプシフター（イルダーナ・ラファーダ）
Areas 恋する乙女の3H（リィズ・フランネル）
Maximum Magic（ミレーユ＝フォーマルハウト）
廻り巡ればめぐるときっ!?（小屋敷 美遥）
おしかけ!アントルメ（宮古 志麻）
暁遥かなり2（大咲大尉）
Chu×Chuアイドる2 -melodies×memories-（朝倉 麗華）
しゃーまんず・さんくちゅあり（真陸 紗凪）
出演作品 > アダルトゲーム > 2011年

スイートロビンガール（エレン・マス）
神採りアルケミーマイスター（エミリッタ）
ラブ☆キス（山上 理紗）
Chu×Chu! on the move〜絢爛時空の歌姫祭〜（朝倉 麗華）
出演作品 > アダルトゲーム > 2012年

グランリブラアカデミー（イブリス・ゼネレイド）
魔王のくせに生イキだっ!（エレアノール・エスト・ロートシルト）
あえて無視するキミとの未来 〜Relay broadcast〜（鬼藤 小豆）
出演作品 > アダルトゲーム > 2013年

大図書館の羊飼い a good librarian like a good shepherd（嬉野 紗弓実）
みんな捧げちゃう!（風早 音葉）
ミニパイくれ〜ま〜 〜文句を言いたいのにおっぱいが感じちゃう〜（高橋 由梨奈）
Magical Marriage Lunatics!! 〜マジカル マリッジ ルナティクス〜（ルルーナ）
魔王のくせに生イキだっ!2 〜今度は性戦だ!〜（エレアノール・エスト・ロートシルト）
バレーコーチんぐ!〜崖っぷちな俺と、バレー部員達とのエッチでドキドキ合宿猛特訓!〜（八乙女 美鈴）
オトメスイッチ 〜彼が持ってる彼女のリモコン〜（水谷 通草）
十六夜のフォルトゥーナ（九条 乙女）
戦国†恋姫〜乙女絢爛☆戦国絵巻〜（今川 鞠 氏真）
出演作品 > アダルトゲーム > 2014年

ドコのドナタの感情経路（大伴 翼）
恋式マニュアル（夏森 奏多）
大図書館の羊飼い -Dreaming Sheep-（嬉野 紗弓実）
Love Sweets（音無 櫛無）
ジンコウガクエン2（晴）※キャラクター名ではなくキャラクターの性格の一つ
魔王のくせに生イキだっ!とろとろトロピカル!（エレアノール・エスト・ロートシルト）
なないろリンカネーション（伊予）
まぞまい Mな妹のエッチなおねだり（楠之 鏡）
出演作品 > アダルトゲーム > 2015年

サノバウィッチ（アカギ）
ミライカノジョ（豊多 唯月）
恋魂（影守 かなで）
おお勇者よ、イってしまうとは情けない!（カミラ・グレンタレット）
ハラミタマ（二条 倫寧）
出演作品 > アダルトゲーム > 2016年

あけいろ怪奇譚（伊予）
戦国†恋姫X〜乙女絢爛☆戦国絵巻〜（今川 鞠 氏真）
千恋*万花（鞍馬 小春）
Liber_7 永劫の終わりを待つ君へ（天塚 未來）
出演作品 > アダルトゲーム > 2018年

キュートリゾート ～しようよ エッチなアクティビティ～（水谷 通草）
出演作品 > アダルトゲーム > 2019年

Sugar*Style（宮前 エリカ）
出演作品 > アダルトゲーム > 2020年

保健室のセンセーとシャボン玉中毒の助手（シロバナ）
出演作品 > アダルトゲーム > 2022年

保健室のセンセーとゴスロリの校医（シロバナ）
保健室のセンセーと小悪魔な生徒会長（シロバナ）
出演作品 > CD

スイートロビンガール オリジナルサウンドトラック
あえて無視するキミとの未来 ドラマCD『キミとの未来は輝いて！』（鬼藤 小豆）
『大図書館の羊飼い』マキシシングル「明日への栞」
大図書館の羊飼い 〜ボーカルコレクション〜
出演作品 > 歌

We Wish You a Merry Christmas
歌：フィオナ（クボタハルカ）＆エレン（真宮ゆず）＆メグ（雪都さお梨）＆プリス（有栖川みや美）
Dear Smile -Tricolour Trio's Ver.-
歌：望月真帆（波奈束風景）・芹沢水結（朝倉鈴音）・嬉野紗弓実（真宮ゆず）
窪田有美

窪田 有美（くぼた ゆみ、12月22日 - ）は、キャスター、ラジオパーソナリティ、通訳。愛媛県出身。
1996年からオーディションをきっかけにラジオパーソナリティとしてのキャリアをスタート。NHK-FM、NACK5、FM802、ニッポン放送 などで音楽番組・スポーツ番組などを担当。ラジオ・TV・イベントなどを通じ大物アーティストからインディーズバンドまで、インタビューはこれまで2000本以上に及ぶ。親しみやすいキャラクターでアーティストからの信望も厚い。番組での取材をきっかけにピラティス指導者資格を取得し、現在はインストラクターとしても活動している。
主な出演番組

ミュージックスクエア(NHK-FM)
ミュージックパイロット（NHK-FM）
WEEKEND-A-GO-GO!（FM802）
FUNKY JAMS 802（FM802）
独占!!Jリーグエキスプレス（ニッポン放送）
The Shooting Hits!（FM NACK5）
Hit Stream（FM NACK5）
マジカルスノーランド99（FM NACK5）
SATURDAY LIONS（FM NACK5）
Jリーグ ストームライブ（FM NACK5）
MIDNIGHT ROCK CITY（FM NACK5）
ドコモキャッチアップシティ（FM NACK5）
ミュージックチャレンジャー（FM NACK5）
ゴルゴンゾーラ (企業)presents“Rare Track@Mobile”（FM NACK5）
NACK de ROCK（FM NACK5）
Hits The Spot!（FM NORTH WAVE）
New Disc Preview（JFN）系列
HMV TV（HMV TV）
CD NEWS（千葉テレビ）系列
CG27 インディーズステーションEAST（usen）
ウェアハウス　フラッシュカウントダウン（usen）
ライブUモーニング（usen）
花いっぱいの食卓（CSTV食チャンネル）
主なイベントなど

NTT・ヤマハ「NGN×NETDUETTO」発表イベント
コカコーラ記者会見
ユニリーバ「Dove」新作発表イベント
キングレコードコンベンション
布施明　全国イベントツアー司会
at home web「音人の部屋」
Jリーグ横浜Fマリノス スタジアムDJ
OCN「音楽ブログ人　窪田有美のジャレたもん勝ち★」
広島広域公園庭球場

| 広島広域公園庭球場 |
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施設情報
所在地:  広島県広島市安佐南区大塚西5丁目2番1号
位置:  北緯34度26分45.3秒 東経132度23分26.9秒﻿ / ﻿北緯34.445917度 東経132.390806度﻿ / 34.445917; 132.390806座標: 北緯34度26分45.3秒 東経132度23分26.9秒﻿ / ﻿北緯34.445917度 東経132.390806度﻿ / 34.445917; 132.390806
開場:  1994年8月1日
所有者:  広島市スポーツ協会
運用者:  広島市スポーツ協会
グラウンド:  ハードコート
使用チーム、大会
 ジャパンウィメンズオープンテニス（2018年）
収容人員
 5,000名
広島広域公園庭球場（ひろしまこういきこうえんていきゅうじょう）は、日本国広島県広島市に在する庭球競技場である。
概要

本競技場は、広島広域公園陸上競技場を中心とする運動公園である広島広域公園の中に建設・整備された。
広島広域公園内のスポーツ施設のほとんどが1993年開場だったのに比して、本施設だけが1994年8月1日と最も遅かった。
1994年10月に広島市で開催された1994年アジア競技大会ではテニス競技（英語版）の会場として使用された。
アジア競技大会後も、本庭球場では全国中学生テニス大会など全国規模の大会が開催されており、2018年は有明テニスの森公園並びに有明コロシアムの施設改修工事により、例年有明にて開催されるジャパンウィメンズオープンテニス大会が本庭球場に会場を移して開催された。
施設

建築面積：約3,595平方メートル
延床面積：約4,822平方メートル
センターコート：1面（ハードコート、約914平方メートル、観客席収容数：3,000名）
サブコート：1面（ハードコート、約851平方メートル、観客席収容数：1,000名）
一般コート：14面（ハードコート）
屋内コート：4面（ハードコート）
交通

アストラムライン（広島高速交通広島新交通1号線）大塚駅下車 徒歩約20分
本通・県庁前・新白島・大町駅方面 - 大塚駅 - 広域公園前駅
広電バス「広域公園テニスコート前」バス停下車、徒歩約1分。「広域公園テニスコート前（花の季台入口）」バス停下車、徒歩約3分
62,63 西風新都線：広島バスセンター - （62中広町経由 / 63横川駅前経由） - 大塚駅 - Aシティ中央 - 広域公園テニスコート・こころ団地方面 / 広域公園テニスコート前（花の季台入口）・花の季台方面
車・タクシー
山陽自動車道 五日市ICから約10分
広島自動車道 広島西風新都ICから約13分
渡部寛太

渡部 寛太（わたなべ かんた、1996年3月1日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワン三重ホンダヒートに2023-24シーズンまで所属していたラグビー選手。
プロフィール

愛媛県出身。
ポジションはウィング(WTB)、フルバック(FB)。
身長 186 cm、体重 90 kg
日本代表のバックアップメンバーに選ばれたことがある。
略歴

2014年、北条高校卒業後、明治大学に入る。なお北条高校時代、高校日本代表候補に選ばれたことがある。
2018年、明治大学卒業後、Honda Heat(現・三重ホンダヒート)に加入。
2021年4月10日にジャパンラグビートップリーグ第7節三菱重工相模原ダイナボアーズ戦に途中出場で公式戦初出場を果たす。
2024年5月、三重ホンダーヒートを退団。
月月火水木金金

海軍のポスターで取り上げられた「月月火水木金金」
月月火水木金金（げつげつかすいもくきんきん）とは、土日返上で働くという意味を表す民間的表現である。
本ページでは軍歌「月月火水木金金」についても記述する。
民間的表現の由来

もとは大日本帝国海軍で用いられたのが始まりである。
海軍は日露戦争勝利後も、「勝って兜の緒を締めよ」と休日返上で猛訓練を行っていた。1908年（明治41年）に津留雄三（当時海軍大尉、のち海軍大佐）が、「これでは、まるで月月火水木金金じゃないか」とふと同僚に漏らした言葉が、やがて海軍中に広まったものとされる。
戦時中には、勤務礼賛の意味で国民の間で広く使われた。
軍歌「月月火水木金金」

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴
  月月火水木金金 - 春日八郎（歌）、キングレコード提供のYouTubeアートトラック
軍歌「月月火水木金金」は、上記を元にした日本の軍歌である。日々艦隊勤務に打ち込む海の男の手で日本軍艦が勇ましく太平洋を進む様を、海軍軍事普及部高橋俊策海軍中佐が作詞、海軍軍楽隊出身の江口源吾（江口夜詩）が作曲した。
この曲は、1940年（昭和15年）11月新譜（10月20日発売）として、海軍省海軍軍事普及部推薦曲として内田栄一、ヴォーカルフォア合唱団の歌でポリドール・レコードから発売されたものの、当初は全く売れなかったという（初版は700枚、返品率は7割）。しかし、日本放送協会職員のミスによるラジオ放送がきっかけとなり、またたく間に流行歌として広く国民の間に親しまれるようになったというエピソードがある。累計で40万枚を売り上げた。
なお、発売当時のレーベル表記・文句紙（歌詞カード）・新譜月報は全て「艦隊勤務月月火水木金金」であり、1942年（昭和17年）6月新譜の管絃樂レコードの表記も同じである（JASRACデータベースでは「月月火水木金金」が正式な曲名）。
1943年（昭和18年）8月〜1944年（昭和19年）8月のレコードの販売枚数は2万2000枚。
軍・民間問わず替え歌のバリエーションも豊かであった。
若山彰、伊藤久男による戦後の新録音もある。
作詞の高橋俊策、作曲の江口夜詩ともに、日本国において著作権は有効である。
軍歌「月月火水木金金」 > 収録曲

規格品番はP-5060。
軍歌「月月火水木金金」 > ザ・ドリフターズ

ザ・ドリフターズは軍歌もレパートリーとしており、この曲も歌ってレコード化した（アルバム『ドリフの軍歌だよ全員集合!!』に収録）。また、「ドリフ大爆笑」（フジテレビ）のOPテーマは開始した1977年に、この曲の替え歌を使用していた。他、「8時だョ!全員集合」(TBS)が半年間休止していた時期に日本テレビで放送された「日曜日だョ!ドリフターズ!!」（1971年（昭和46年））のOP・EDテーマにも、この曲の替え歌が使われていた。
その他

ポニーキャニオンより発売されている「アヒルのワルツ」（作詞・作曲：横尾嘉信 / 歌：マユミーヌ）ではこれと異なる「月月火水木金土」という言い回しが歌詞中に含まれている。
井上ひさしの小説「握手」の作中には、「大日本帝国の七曜表は月月火水木金金。この国には土曜も日曜もありゃせんのだ」という台詞がある。
松本幸四郎 (5代目)

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ごだいめ まつもと こうしろう 五代目 松本幸四郎
  『伽羅先代萩』の仁木弾正
屋号: 高麗屋
定紋: 四つ花菱　
生年月日: 1764年
没年月日: 1838年7月1日
襲名歴: 1. 市川純蔵 2. 三代目市川高麗蔵 3. 五代目松本幸四郎
俳名: 錦升・金升・錦江・秋夜亭
別名: 鼻高幸四郎（俗称）
出身地: 江戸
父: 四代目松本幸四郎
子: 六代目松本幸四郎 三代目市川壽美蔵（養子）
当たり役
『伽羅先代萩』の仁木弾正 『菅原伝授手習鑑・寺子屋』の松王 『仮名手本忠臣蔵』の高師直
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五代目 松本 幸四郎（ごだいめ まつもと こうしろう、明和元年（1764年） - 天保9年5月10日（1838年7月1日）は江戸の歌舞伎役者。屋号は高麗屋。定紋は四つ唐花菱、替紋は浮線蝶。俳名に錦升・金升・錦江、雅号に秋夜亭がある。江戸後期の名優で、その面立ちから俗に鼻高幸四郎（はなたか こうしろう）と呼ばれた。
概要

父は四代目松本幸四郎。明和7年（1770年）市川純蔵と名乗り江戸中村座で初舞台。三代目市川高麗蔵を経て享和元年（1801年）11月、父の男女川京十郎改名とともに五代目松本幸四郎を襲名。天保9年（1838年）5月、中村座出演中に倒れて死去。
はじめ立役を演じていたが実悪に転じた。鋭い目つきと高い鼻が凄みを与え、東洲斎写楽・初代歌川豊国・三代目歌川豊国の芝居絵にもその芸風が窺われる。実悪では三都随一、古今無類と最大級の賛辞を受けた。彼が舞台で見得をするとあまりの怖さに子供が泣き出したといわれている。文化2年（1805年）11月市村座『けいせい吉野鐘』では評判記『役者大極丸』に「年若なれどもお江戸の大立者、実事実悪とも兼備たるお上手故めったにのぼす事ではないわいの」と書かれている。
当り役は『菅原伝授手習鑑・寺子屋』の松王、『仮名手本忠臣蔵』の高師直、『義経千本桜』の権太。とくに『伽羅先代萩』（めいぼくせんだいはぎ）の仁木弾正（にっき だんじょう）は生涯の当り役となり、今日に至るまで彼に敬意を表して、仁木の左の眉尻にはホクロを描いたり（このホクロは五代目の顔の特徴のひとつだった）、四つ花菱や三つ銀杏の紋様が衣装の至る所にちりばめられていたりする（四つ花菱は松本幸四郎の定紋、三つ銀杏は市川染五郎の定紋）。顔のもう一つの特徴だった高い鼻は、『菅原伝授手習鑑・車引』の松王が客席ではなく舞台下手に向かって横向きに見得を切るいう独特の型になって今日に伝わっている（元は幸四郎の鼻の高さを強調した演出だったのが定着した）。
四代目鶴屋南北と組み、時代物では『時今也桔梗旗揚』（馬盥）の武智光秀のような謀反人、世話物では『東海道四谷怪談』の直助権兵衛、『謎帯一寸徳兵衛』の大島團七などの悪役を演じた。いずれも冷酷な役どころで、とくに世話物では庶民の生々しい姿を写実的に演じ新しい芸風を確立。その後の歌舞伎に大きな影響を与えた。
子に六代目松本幸四郎、養子に三代目市川壽美蔵がいる。墓所は東京都江戸川区の大雲寺。
| 表 話  歴  松本幸四郎   |
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 初代1716–30  二代目1735–54, 1770–72  三代目1754–57  四代目1772–1801  五代目1801–38  六代目1844–46  七代目1911–47  八代目1949–81  九代目1981–2018  十代目2018–
山形国際ドキュメンタリー映画祭

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略称:  YIDFF
国籍:   日本
格付:  認定NPO法人
法人番号:  1390005002679 
専門分野:  教育系
設立日:  2007年2月1日
代表者:  伊藤光一郎（理事⻑）
活動地域:  山形県
主な事業:  映画祭の開催
郵便番号:  〒990-0044
事務所:  山形県山形市木の実町9-52 木の実マンション201
座標:   北緯38度15分8.9秒 東経140度20分0秒﻿ / ﻿北緯38.252472度 東経140.33333度﻿ / 38.252472; 140.33333座標: 北緯38度15分8.9秒 東経140度20分0秒﻿ / ﻿北緯38.252472度 東経140.33333度﻿ / 38.252472; 140.33333
事務局員/会員:  会員数：87(2023年度)
会費:  有・年会費10000円
外部リンク:  http://www.yidff.jp/
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山形国際ドキュメンタリー映画祭（やまがたこくさいドキュメンタリーえいがさい、英: Yamagata International Documentary Film Festival、略称：YIDFF）は、山形市で隔年開催される映画祭、またそれを主催する認定特定非営利活動法人。
概要

1989年に市制施行百周年を控える山形市に発足したやまがた100周年記念事業推進協議会（会長金澤忠雄同市長）が、記念事業の企画を市民代表から募ったところ、「継続的な文化イベントとして映画祭はどうか」との提案があった。この提案を受け、同協議会が上山市牧野に移住し制作活動を行っていたドキュメンタリー映画監督の小川紳介にアドバイスを乞うたところ、小川は希少価値の高い映画祭にするためにアジア地域では初となるドキュメンタリーに特化した映画祭として開催することを勧め、加えて、開催するにあたっては持続的な映画祭とするために行政任せにせず、市民の参加が不可欠であるとの認識を示した。
小川からのアドバイスを踏まえ、山形国際ドキュメンタリー映画祭（YIDFF）は、ベルリン映画祭などに倣って、上映作品について市民が取材して紹介する「デイリー・ニュース」の発行を行うなど、市民参加型の映画祭として1989年に第1回が企画、実施された。以後、この年を起点として隔年に開催されている。
開催時期は、10月初旬の1週間で、山形市中央公民館ホール（az七日町）、山形市民会館、山形美術館、フォーラム山形の4会場に分けて上映される。コンペティションは、インターナショナル・コンペティション部門と、アジアのドキュメンタリー作品を対象としたアジア千波万波部門がある。
第1回から9回までは山形国際ドキュメンタリー映画祭実行委員会と山形市が主催していた。この間、市は開催年に1億円、開催されない年には5千万円の補助をしていた。しかし、事業が赤字を抱えたため、2006年に市から独立し（後述の独立の経緯を参照）、翌年に特定非営利活動法人 山形国際ドキュメンタリー映画祭を設立。第10回から市は共催者となった。また、YIDFFは2013年に税制上の優遇措置が受けられる認定NPO法人に移行している。
2017年11月、山形市はYIDFFを開催し、アジアなどの若手監督の育成に貢献するなど、映像文化を育んできたため、国連教育科学文化機関（UNESCO）に申請していた「ユネスコ創造都市ネットワーク」における映画分野での加盟が認められたと発表した。また、翌年8月、YIDFFは米国アカデミー賞の公認映画祭に認定された。これによって、YIDFFで大賞を受賞した作品はアカデミー賞への応募資格を得ることになった。
YIDFFが開催されない中間年には、前年の映画祭で上映した作品の一部を東京で上映する「ドキュメンタリー・ドリーム・ショー 山形 in 東京」が行われている。
概要 > 独立の経緯

開催以来、山形市はYIDFFの開催に予算を支出してきた。しかし、事業が赤字を抱えていたため、2005年度に市が行財政改革の一環として組織した外部評価委員は、YIDFFを「抜本的な見直しが必要」とC評価を付けた。これを受け、市は2006年4月に映画祭事務局を市の組織から切り離した。また同年10月には、柔軟な事業展開が可能なNPO法人に移行するため、法人化を申請するための設立総会を開き、翌年に法人化が認証された。
概要 > 運営法人の活動

YIDFFは、隔年の映画祭開催のほか、過去に上映された作品のフィルムの貸し出しや市民に映画鑑賞の機会を提供する「山形ドキュメンタリーフィルムライブラリー」の運営、貴重な作品や往年の名優たちが活躍する名作映画など、ドキュメンタリー映画に限らず、映画本来の魅力を伝えるイベント上映を行い、日常的に映画・映像との出会いを提供する活動を行っている。また映画祭開催時には「香味庵クラブ」などの、作り手と観客が交流できる場を作っている。
2011年の東日本大震災直後の4月8日から復興支援上映会を避難所で開催し、その後、東北の被災地3県を巡回する無料上映会「シネマエール東北」に合流、映画の力で被災者を元気にしようと、避難所や集会所で邦画やアニメなどを上映した。
2017年度の映画祭に向けた広報活動として、2016年9月には市民による実行委員会や県内各地の広報協力者、チケット販売協力者によるプレイベント「やまがたの山語り 山の恵みの映画たち 2016」、2016年11月にはこれまで映画祭作りに携わってきたボランティアや観客との交流イベント「私のドキュやま 大芋煮会ー映画祭を語るー」を開催した。
このほか、Webサイトは定期的に更新し、メール配信サービス「YIDFFニュース」は日本語版と英語版を月一回配信している。海外の映画祭事情も取り上げている。さらにTwitterやFacebookでの情報発信、ラジオ出演、雑誌連載など、宣伝活動は多岐にわたる。
概要 > 映画祭の役割

2015年のインターナショナル・コンペティション部門で大賞「ロバート・フランシス・フラハティ賞」を獲得したポルトガルのペドロ・コスタ監督は、「この映画祭はすべての映画作家のなかで伝説的な存在だ。映画が芸術以上の存在であり、さまざまな人の心に触れることができる存在だと考えさせてくれる」と述べている。
しかし、YIDFFは映画関係者からの評判は高いもの、市民からみるとハードルが高いという意見もある。このような状況をふまえ、2007年に始まった山形と関連づけた特集プログラム「やまがたと映画」や市民と映画を繋げる機会を設けるなどあらゆる活動を行った結果、地元の浸透度合いは、映画祭来場者の居住地調査によると2007年の37%から2017年には45%と10ポイント近く増え、インターナショナル・コンペティションでも地元客が8割を占めた作品があり、徐々にメインプログラムにも浸透している様子がうかがえると山形新聞は報じている。
また近年の映画祭においては、上映プログラムに広告を掲載したりするなど飲食店の紹介を充実させ、山形産の果物や酒文化を味わえるカクテルミーティングを共催するなど、県外客が山形滞在を楽しめるような企画も出てきている。
概要 > 金曜上映会

山形ビッグウイングの会議棟3階に位置する山形ドキュメンタリーフィルムライブラリーで、毎月第2・4金曜日に上映会を行っている。上映会は会員制になっており、参加者は「金曜上映会鑑賞会」に入会が必要。入会は無料で、当日の入会も可能である。
概要 > 香味庵クラブ

交流広場「香味庵クラブ」は山形国際ドキュメンタリー映画祭の名物。
1989年の第1回目の映画祭時、上映後の深夜に行き場のなくなったゲストや観客たちは、コンビニエンスストアの店先や歩道に座り込んで映画談義を行っていたという。その窮状を見かね、社会奉仕活動をしている青年会議所のOBらが掛け合い、老舗漬物店丸八やたら漬の店舗に併設された郷土料理店「香味庵まるはち」（山形市旅籠町二丁目）を、午後10時以降開放してもらえることになった。毎回、監督や映画関係者、観客による映画談義が未明まで続く。この交流によって、観客から作り手へと転身する者もいる。店名に基づき「香味庵クラブ」と名付けられた。現在、山形ビューティフルコミッションを中心とするボランティア団体、さらに市民有志の協力により、運営を行っている。
入場料は500円。おつまみと飲み物が付き、芋煮や漬物は無料で食べることができる。映画祭開催初期のアジア経済は発展途上にあり、日本でのコーヒー1杯分のお金で故国の家族が1日生活できていた。せっかく訪れているのだから山形を知って味わってもらいたいという思いから低価格で集まれる場を形成した、と山形新聞の掲載記事でYIDFF「やまがたと映画」特集コーディネーターだった富塚正輝は語っている。合言葉は「ヤマガタに行ったらコウミアンへ」「香味庵で会いましょう」。
だが、漬物の需要低迷に新型コロナウイルス感染拡大が重なり、丸八やたら漬は2020年5月末で廃業することになった。店舗と土地は東京のマンション事業者に売却され、国登録有形文化財の建物は取り壊される見通しである。
概要 > 山形ドキュメンタリー・フィルム・ライブラリー

山形国際交流プラザ（山形ビッグウイング）内にある山形ドキュメンタリー・フィルム・ライブラリーは、映画祭に応募された作品をはじめとするドキュメンタリー映画の作品を、次世代に引き継ぐ貴重な文化資源として収集・保存するとともに、多くの方々へ鑑賞してもらうため、1994年に設置された。上映設備をもつ試写室や、無料で鑑賞できるビデオブース、関係図書・資料を収蔵している。
ここでは作品の貸出の他に、毎月2回行われる上映会や小中学生を対象にした映画のワークショップ。収蔵作品の約8000本を対象とした学術的な研究のサポートや、東日本大震災に関わる記録映画を対象とした3.11ドキュメンタリーフィルムアーカイブプロジェクトを行っている。
概要 > 作品の貸し出しについて

山形国際ドキュメンタリー映画祭では、山形ドキュメンタリーフィルムライブラリー所蔵作品の貸し出しを行っている。貸し出しの目的は、過去の映画祭で上映され、権利者から許諾を得た作品を貸し出すことで、より多くの人々に鑑賞の機会を提供し、ドキュメンタリー映画に対する理解を深めてもらうことである。作品の貸し出しは学校単位や個人で開く上映会などの営利を目的としない場合に限って行われている。1作品2回上映までで、料金2～3万円。3回以上の上映は1回につき50%の追加料金が加算される。作品は県内外に貸し出しされている。作品を市民の手で上映しようという動きが山形市で始まり、有志の市民グループが資金を出し合い上映会を開いた例もある。
映画祭のフィルムライブラリーに蓄積されている貸し出し可能作品は100本、無料で閲覧できるビデオは7000本を超えた。
概要 > 3.11ドキュメンタリー・フィルム・アーカイブ

3.11ドキュメンタリー・フィルム・アーカイブとは、認定NPO法人山形国際ドキュメンタリー映画祭が東日本大震災を記録した映画とそれに関する情報を集め保存、発信するプロジェクトである。事業としては、作品と関連資料の保存、ウェブでの作品データの公開の2本立てとなっている。ウェブには作品の概要や、監督のプロフィールなどの情報を日英2言語で掲載しており、既に約60本の情報が紹介されている。山形ドキュメンタリーフィルムライブラリーでは収蔵された全作品の全作品のDVDを館内で個人視聴できるほか、広報物などの関連資料が閲覧できる。また、スクリーン上映に耐えうる高画質記録媒体での保存も行っている。
概要 > 映画祭ボランティア

山形国際ドキュメンタリー映画祭は、たくさんのボランティアに支えられている。1989年に始まったこの映画祭では、「山形に映画祭を開こう」という地元の若者たちがボランティアスタッフとして集まった。ボランティアスタッフは主婦や学生、フリーの司会者など多彩な顔ぶれで、中にはわざわざ遠くから訪れる人もいる。その役割は多岐に及んでおり、会場運営や「香味庵クラブ」の運営、海外ゲストに随行する語学サポーターなどが含まれる。ボランティア団体の「YIDFFネットワーク」は開催期間外でも「金曜上映会」などの上映会を映画祭と協力して開いている。また、「デイリー・ニュース」は、ボランティアが監督らへの取材や翻訳まで手がけ、期間中毎日発行し、主会場で配布している。
概要 > YIDFFネットワークについて

YIDFFネットワークとは、「山形国際ドキュメンタリー映画祭ネットワーク」の略称である。
このネットワークは、映画祭のために何かできないかと県内各地域から集まった緩やかな連帯者たちによって構成されたボランティア団体である。
当時山形県映画センターに籍を置いていた髙橋卓也（山形国際ドキュメンタリー映画祭山形事務局元事務局長）が、故小川紳介監督に刺激を受け、映画祭を支える若者を集めようと、県内のあらゆる地域に声をかけ始めたのがきっかけである。
映画祭は山形市主催のものであったが、市当局はのちに情宣活動を彼らに任せ始める。市当局とボランティアの間に事務局連絡網が必要となり、正式にネットワークが結成された。（1989年7月29・30日）
ネットワークは、各地でのプレイベント上映、仲間づくりと映画祭鑑賞券販売、チラシ配りやポスターの貼り出し、参加監督インタビューや日刊新聞発行などを行った。
10回目の開催を迎えた2007年、山形国際ドキュメンタリー映画祭はＮＰＯ法人が運営する民間主導の方式に変わり、ネットワークが映画祭事務局の中心的な役割を果たすようになった。飯塚俊男監督作品「映画の都 ふたたび」には、第一回の映画祭で生まれたネットワークで活躍してきた人々が、年月を経て映画祭事務局の主要メンバーに成長している現状描写から始まり、その人々が民営化によって自由さをなくし実務に追われる苦悩が描かれている。
概要 > ドキュ山ユースについて

認定NPO法人山形国際ドキュメンタリー映画祭は2017年10月の映画祭から、映画祭に関わる若い層を増やすため、高校生・大学生のボランティア枠を設けた。
2017年の映画祭では64人の県内高校生がボランティアとして参加。チケットのもぎりや会場の誘導など運営を手伝いながら、ドキュメンタリー映画に触れた。その経験によりドキュメンタリー映画の魅力を同世代にも伝えたいと考えた高校生7人により結成されたのが「ドキュ山ユース」である。山形市がユネスコの創造都市ネットワークに認定される契機になった国際的にも認知されている同映画祭だが、10代の来場者が少ないという懸念を改善しようと結成された。活動内容は、映画祭前のワークショップ、期間中のボランティア、自主上映会の開催などがある。
自主上映会では多くの場合、映画監督を招き、パネル討論や意見交換が行われる。上映作品の選定から当日の司会までドキュ山ユースが手がける。難解だと思われがちなドキュメンタリー映画の持つ様々な魅力を若者に届けることを目標に活動している。
コンペティション

インターナショナル・コンペティション部門
上映数：15作品
ロバート＆フランシス・フラハティ賞（大賞）
山形市長賞（最優秀賞）
優秀賞
特別賞
アジア千波万波部門
小川紳介賞
奨励賞
特別賞
市民賞
上映作品を観た人の投票による。
国際批評家連盟（FIPRESCI）賞
特集プログラム

YIDFFは、日本の最新の秀作を紹介する「日本プログラム」、山形にまつわる映画・映画人を紹介する「やまがたと映画」、東日本大震災に関する映画を上映する「ともにあるCinema with Us」などに加え、古今東西の映画人・映画文化を紹介するバラエティ豊かな特集上映を設けている。
近年では、2013年に作家特集「未来の記憶のために―クリス・マルケルの旅と闘い」が行われ、主題を掲げての特集としては倫理的な課題を検討する「6つの眼差(まなざ)しと〈倫理マシーン〉」などが行われた。
2015年には、「ラテンアメリカ――人々とその時間：記憶、情熱、労働と人生」が特集され、2017年には、前回のラテンアメリカ特集から連なり、現代アフリカとそこで生きる人々の姿に注目する「アフリカを／から観る」などが行われた。
沿革

1989年 - 山形市制施行100周年記念事業として「山形国際ドキュメンタリー映画祭‘89」開催。
1990年 - 山形国際ドキュメンタリー映画祭実行委員会成立。
2006年10月21日 - 「特定非営利活動法人（NPO法人）山形国際ドキュメンタリー映画祭」設立。
2007年 - 山形県より法人化認証、登記、法人成立。
2013年10月8日 - 「認定NPO法人」認定。
沿革 > 受賞歴

1998年2月 - 第26回日本映画ペンクラブ賞。
2001年11月 - 第25回山路ふみ子文化賞。
2005年 - 第54回河北文化賞。
2006年10月 - 国際交流基金国際交流奨励賞・文化芸術交流賞。
2007年8月 - サントリー地域文化賞。
2008年3月 - 第25回NHK東北ふるさと賞。
2011年7月 - 第29回川喜多賞。
2012年3月 - 第9回シネマ夢楽部賞。
2013年10月 - 第3回地域再生大賞・準大賞。
沿革 > 過去の映画祭 > 山形国際ドキュメンタリー映画祭 2017

YIDFF 2017は、2017年10月5日から10月12日まで、山形市中央公民館、山形市民会館、フォーラム山形、山形美術館、KUGURUを会場に開催された。
上映作品数
161本
インターナショナル・コンペティション：1,146本、121の国と地域から
アジア千波万波：645本、63の国と地域から
入場者：22,089
インターナショナル・コンペティション部門
ロバート＆フランシス・フラハティ賞（大賞）
『オラとニコデムの家』監督：アンナ・ザメツカ/ポーランド
山形市長賞（最優秀賞）
『カーキ色の記憶』監督：アルフォーズ・タンジュール/カタール
優秀賞
『孤独な存在』監督：沙青（シャー・チン）/中国
『私はあなたのニグロではない』監督：ラウル・ペック/アメリカ、フランス、ベルギー、スイス
特別賞
『激情の時』監督：ジョアン・モレイラ・サレス/ブラジル
アジア千波万波部門
小川紳介賞
『乱世備忘 僕らの雨傘運動』監督：陳梓桓（チャン・ジーウン）/香港
奨励賞
『人として暮らす』監督：ソン・ユニョク/韓国
『あまねき調べ』監督：アヌシュカ・ミーナークシ、イーシュワル・シュリクマール/インド
特別賞
『パムソム海賊団、ソウル・インフェルノ』監督：チョン・ユンソク/韓国
『翡翠之城』監督：趙德胤（チャオ・ダーイン／ミディ・ジー）/台湾・ミャンマー
市民賞
『ニッポン国VS泉南石綿村』監督：原一男/日本
日本監督協会賞
『あまねき調べ』監督：アヌシュカ・ミーナークシ、イーシュワル・シュリクマール/インド
沿革 > 過去の映画祭 > 山形国際ドキュメンタリー映画祭 2015

YIDFF 2015は、2015年10月8日から10月15日まで、山形市中央公民館、山形市民会館、フォーラム山形、山形美術館を会場に開催された。
インターナショナル・コンペティション：1,196本、116の国と地域から
アジア千波万波：678本、59の国と地域から
入場者：24,290
ゲスト：206
プレス：322
ボランティア：346
インターナショナル・コンペティション部門
ロバート＆フランシス・フラハティ賞（大賞）
『ホースマネー』監督：ペドロ・コスタ/ポルトガル
山形市長賞（最優秀賞）
『真珠のボタン』監督：パトリシオ・グスマン/フランス、チリ、スペイン
優秀賞
『祖国ーイラク零年』監督：アッバース・ファーデイル/イラク、フランス
『銀の水-シリア・セルフレポート』監督：オサーマ・モハンメド、ウィアーム・シマヴ・ベデルカーン/シリア、フランス
特別賞
『女たち、彼女たち』監督：フリア・ペッシェ/アルゼンチン
アジア千波万波部門
小川紳介賞
『たむろする男たち』監督：マーヤ・アブドゥル＝マラク/フランス、レバノン
奨励賞
『蛇の皮』監督：ダニエル・フイ/シンガポール、ポルトガル
『ラダック それぞれの物語』監督：奥間勝也/日本
特別賞
『きらめく拍手の音』監督：イギル・ボラ/韓国
『ミーナーについてのお話』監督：カウェー・マザーヘリー/イラン
『鉱（あらがね）』監督：小田香/日本
『わたしはまだデリーを見ていない』監督：フマイラ・ビルキス/バングラデシュ
市民賞
『祖国ーイラク零年』監督：アッバース・ファーデイル/イラク、フランス
日本監督協会賞
『私の非常な家』監督：アオリ/韓国