stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
無責任一代男

無責任一代男（むせきにんいちだいおとこ）は1962年7月20日に発売されたハナ肇とクレージーキャッツ3枚目のシングル。歌は植木等、作詞は青島幸男、作曲は萩原哲晶。
エピソード

東宝クレージー映画第1作「ニッポン無責任時代」の主題歌として作られたこの歌は、映画と共に大ヒットした。ヒットの理由について青島は、「大人たちの不誠実さも反吐が出るほど見せられてきた戦後の若い世代には、この唄は我が意を得たとばかり受け入れられたに違いない」と分析している。これ以降、植木はこの曲の「こつこつやる奴ぁ、ご苦労さん！」というフレーズと共に「無責任男」というイメージが定着することになる。
また、この曲を「名作」と評している小林信彦は「シャボン玉ホリデー」において初めてこの歌を聞いたときの「ショックを忘れることができない」と回想している。
青島によると、「タモリはこの歌を座右の銘にし、ビートたけしはこの歌で人生観を変えられた」らしい。つまり、そのくらい強烈なインパクトを「戦後ベビーブーマーの男たち」に与えたという。
B面の「ハイそれまでョ」も、ムード歌謡調のシリアスな出だしから「テナコト云われて その気になって」と転調し急転直下、美味しい言い種を真に受けた結果の悲劇をコミカルに歌うロックンロールへと変貌し「フザケヤガッテ コノヤロー！」と叫ぶ展開が話題を呼び、植木の代表曲の一つとなっている。
2曲とも、1990年発売の植木のヒット曲メドレー「スーダラ伝説（編曲：宮川泰）」にも収録されている。
「無責任一代男」は、日本では二村定一や榎本健一が歌ってヒットした「洒落男」（坂井透訳版）と「俺は○○で一番、○○と言われた男」のフレーズの共通点が佐藤利明によって指摘されており、作詞した青島も榎本健一からの影響を認める発言をしている。
歌われた映画

ニッポン無責任時代（1962年7月29日／古澤憲吾監督）
ニッポン無責任野郎（1962年12月23日／古澤憲吾監督）
宮城とおこ

宮城 とおこ（みやぎ とおこ、9月24日 - ）は、日本の漫画家。血液型はB型。
経歴

1995年 - 「満月」（ラポート社、ファンロード増刊『COMIC FR』掲載）でデビュー。
作品一覧 > 漫画作品

Over the Moon
Over the Moon 増補版
G線上の猫
白桜の園〜ホワイトガーデン
白夜草子
ラズベリーフィールドの魔女
遠い日の蝶
源氏物語 千年の謎（原作：高山由紀子）
精霊プロデュース
月の沈むまで
花も嵐も
爪と棘
はる、鳩恋荘
忘れる男
はる、鳩恋荘 バースデイ
キモチヤキモチ
作品一覧 > 挿画作品

響野夏菜
月虹のラーナ
この雪に願えるならば
野梨原花南
ちょーシリーズ文庫1997/4
ちょー企画本
ちょー企画本2
魔王シリーズ
パラダイスルネッサンス（谷瑞恵）
飛空王城 封印された伝説（峰桐皇）
ミューズに抱かれて（中井由希恵）
契約 ブランドロマンス（秋津京子）
Baby Love（篠稲穂）
独占禁止!?（鹿住槇）
喜多みどり
天空の剣
西風の皇子シリーズ
光炎のウィザードシリーズ
妓楼の戀水（橘紅緒）
絶体×絶命（岩本薫）
プロポーズは有効ですか？（柊モチヨ）
竜王は花嫁の虜（成瀬かの）
朧小路の恋の花（かわい有美子）
愛されすぎた嫌われ姫シリーズ（小野上明夜）
家族になろうよ（月村奎）
魔王就任シリーズ（市太郎）
神様の薬草園シリーズ（松浦）
作品一覧 > 画集

宮城とおこ画集 world end（ラポート、1997年12月30日初版発行）ISBN 4-89799-290-7
Tarot World（ラポート、1999年7月10日初版発行）ISBN 4-89799-325-3
ポストカードBOOK 満天星（ラポート、2000年4月25日初版発行、ポストカード32枚セット）ISBN 4-89799-398-9
宮城とおこ画集 Fantastic! [ファンタスティック!] （角川書店、2006年7月3日初版発行）ISBN 4-04-853918-3
作品一覧 > その他

E.L.O
すばらしい日々

「すばらしい日々」（すばらしいひび）は、日本のロックバンドであるUNICORNの楽曲。
1993年4月21日にソニー・ミュージックレコーズから9枚目のシングルとしてリリースされた。作詞・作曲は奥田民生が行い、プロデュースは渡辺純一およびジョー・ブレイニーが担当している。
前作「雪が降る町」（1992年）よりおよそ4か月ぶりにリリースされたシングルであり、8枚目のアルバム『SPRINGMAN』（1993年）からの先行シングルとなった。同アルバムのレコーディング中にドラムス担当の西川幸一が脱退を表明、4人編成となった状態でリリースされているが、この曲のドラムスは脱退前の西川が担当している。
それまでのUNICORNの作品では見られなかった、仲間との別れをテーマにした悲痛な歌詞が特徴となっている。
オリコンチャートでは最高位6位となり、2009年の再結成までは最後のシングルとなっていた。映画『ヒナゴン』（2005年）の主題歌として使用されたほか、ソニー「デジタルハイビジョンハンディカムHC3」のコマーシャルソングとしても使用されたことから2006年3月24日にシングル盤が再リリースされている。
UNICORN解散後も奥田のソロライブにおいて演奏され、また再結成時に初めて人前でフルメンバーで演奏されることとなった。後に矢野顕子や甲斐よしひろ、宮沢和史などによってカバーされている。
背景

1992年にUNICORNは、「UNICORN TOUR 1992 "S.F.W"」と題したコンサートツアーを9月13日の三郷市文化会館公演からツアーファイナルとなった12月2日の仙台サンプラザ公演まで22都市全32公演を実施した。ツアー最終日と同日には8枚目のシングル「雪が降る町」がリリースされた。
ツアー終了後、メンバーは12月下旬より8枚目のオリジナル・アルバム『SPRINGMAN』（1993年）のレコーディングに入った。レコーディング中の1993年1月21日にはメンバーが個別にリリースしたシングルと同時にレコーディングされ、未発表となっていた5曲を収録したミニ・アルバム『UNICORN』が「EBI奥田阿部西川手島」名義でリリースされたが、この日ファンクラブ号外でドラムス担当でバンドリーダーの西川幸一の脱退が発表され、同年2月6日付で正式に脱退した。
西川は脱退の理由として、UNICORNは各メンバーに音楽的な志向の違いがあり、それが音楽的にも面白い部分ではあったが、本質的な部分にズレを感じ、「舞監なき戦い」ツアーの終了時から「これでいいのか」と自問自答し始めたことが切っ掛けであると述べている。またイベントライブ「UNICORNは九州がお好き?」においても攻撃的な要素が抑えられ、保守的な内容になっていたことが切っ掛けであるとも述べている。レコーディングの最中に脱退したことに関して西川は、レコーディングが終了すると次にはコンサートツアーの話やプロモーションの話などで脱退する切っ掛けを失ってしまうとの判断であったと述べている。
録音、制作

本作のレコーディング時に西川は腱鞘炎となったため、シンバル以外の音はサンプリングを元にした打ち込みによる音が使用された。本作は当初最後まで完成していなかったが、アルバム『SPRINGMAN』が全体的に地味だという結論になり完成させることとなった。奥田は「独りよがり的な作風である」と述べている。
阿部義晴は本作が良曲であると主張し、本作を知らないことは焼肉で例えるとカルビを食べないようなものだと述べている。前作「雪が降る町」（1992年）が自信作であるにも拘わらず売り上げが伸びなかったことに奥田民生は落胆しており、周囲の者からの評判は良くてもUNICORNのシングルは売れないと述べている。また、手島いさむは本来であれば7枚目のアルバム『ヒゲとボイン』（1991年）の時点でブレイクするべきであったが、メンバー自ら地味なアルバムだと言い過ぎたために売り上げが伸びなかったと述べている。
しかし奥田は売り上げ枚数を上げるためにこれ以上一般受けするような曲は作りたくないと述べており、本作がギリギリのラインであるとも述べている。手島は奥田が想定する良曲の条件として、「メロディが聞きやすくて歌いやすいというラインのギリギリのところが彼は好きでやってると思う」と述べ、3枚目のシングル「働く男」（1990年）に関しても「ちょっとできそうで実はそうでもない微妙な部分を感じる」と述べている。メンバーはそれぞれ本作の売り上げ枚数の予測として、奥田は70万枚、阿部は50万枚、堀内一史は80万枚と述べている。
音楽性と歌詞

音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの内田和世は、本作の歌詞に関して「『すばらしい日々』という大きく振りかぶったタイトルとは相反する切ない歌詞」と述べ、音楽性に関しては「半音を多用した流れるようなメロディで淡々と歌われていく」と述べている。内田は本作を「ユニコーン後期に多く見られる、いつまでも心に残り、いつまでも歌い継がれていくような、どこかスタンダードな魅力を持つ奥田民生独特の曲調が美しい」と述べ、コミカルな曲調の曲がある一方で本作のような曲が存在することがUNICORNの魅力であると総括している。音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「悲痛な歌詞が印象的で、矢野顕子もカヴァーした名曲」であると記載されている
歌詞の解釈に関して、解散前のラストシングルとなったことから、奥田からバンドを脱退した西川へあてたメッセージソングとされる。UNICORN関連の執筆が多かったライターの宇都宮美穂は、バンドを解散する奥田がデビュー前の素の奥田に捧げた歌という解釈を取っている。
リリース、プロモーション

1993年4月21日にソニー・ミュージックレコーズから8センチCDでリリースされた。リリース当時にはメンバーの要望により音楽誌『ARENA37℃』1993年5月号誌上にてタイアップ募集企画が掲載された。誌面には阿部による「こんなイイ曲知らないと、人生半分損したことになるぞ!」および雑誌スタッフによる「UNICORNの曲をCM、ドラマの曲として使ってみませんか!」という文言が掲載された。
2006年にはコマーシャルソングとして使用されたこともあり、3月24日に結成20周年としてリリースされたボックス・セット『UNICORN THE BOX Wonderful Days』のリリースと同時に12センチCD盤として再リリースされることとなった。再リリース盤はエスエムイーレコーズからリリースされている。解散までに発表されたUNICORNのシングルはすべて廃盤になっているが、本作のみオリジナル盤も現行商品となっている。
チャート成績

本作はオリコンチャートにおいて最高位6位、登場回数は9回、売り上げ枚数は19.4万枚となった。
ミュージック・ビデオ

本作のミュージック・ビデオは板屋宏幸がディレクターを担当している。本作のビデオはほぼ全編がザラついたモノクロ映像で構成されており、演奏するメンバーの周囲を衛星のようにカメラが回りながら撮影する手法が採用されている。ラストシーンではメンバー4人がそれぞれ別の方向に去っていく映像となっているが、阿部の実質的なソロ・デビュー作となるシングル「欲望」（1994年）のミュージック・ビデオは同映像から開始する内容になっていた。
UNICORNのミュージック・ビデオを数多く手がけてきた板屋は、1993年の早春に本作の歌詞を読み「これが最期になるんだろうな」との予感がしたという。その後当時マネージャーであった原田公一から他言しない約束でUNICORNが解散することを告げられたほか、「ユニコーンのビデオはお前で始まったようなもんだから、終わる時もお前で終わらせる」と告げられたと板屋は述べている。ビデオ撮影の現地ロケハン時にはまだ残雪があり、また熊の足跡があったことから撮影スタッフから場所を変えるよう懇願されたが、板屋は「ここでやるんだ!」と意地を張ったため板屋とスタッフの間で大激論となった。
メンバーの過密スケジュールの合間を縫って確保した日は雨模様となり、重く低い雲が立ち込めたためにヘリコプターからは地上を撮影できず空撮は中止となった。そのため、ラストシーンは地上で撮影されることになった。撮影中に雨が激しくなり、メンバーは全員バスの中で待機する中、マネージャーから「板屋さん、もう諦めようよ。スケジュールなんとかするから」と提案されたと板屋は述べている。
ライブ・パフォーマンス

本作はUNICORN解散前の最後のコンサートツアーとなった「UNICORN TOUR 1993 "4946"」のツアーファイナルである1993年8月12日の沖縄市民会館公演において最終曲として演奏された。
再結成後の2009年1月30日に放送されたテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』（1986年 - ）にて16年ぶりのテレビ出演を果たしたUNICORNは、復活第1弾シングルとなった「WAO!」（2009年）および本作の2曲を披露した。西川は本作リリース前に脱退したため、本作を公の場で初めて演奏することとなった。また、同年2月4日に放送されたテレビ朝日系深夜番組『ドスペ2』（2004年 - 2011年）の特別番組『復活記念特番・蘇えるユニコーン』において、UNICORNメンバーはEvery Little Thingの持田香織と本作にてセッションを行った。その後も2014年3月21日放送の『ミュージックステーション』において、アルバム『イーガジャケジョロ』（2014年）収録の「KEEP ON ROCK'N ROLL」とともに本作が演奏された。
メディアでの使用

映画『ヒナゴン』（2005年） - 主題歌
ソニー「デジタルハイビジョンハンディカムHC3」（2006年） - CMソング
WOWOWミッドナイト☆ドラマ『藤子・F・不二雄のパラレル・スペース』（2008年） - 主題歌
キリンビバレッジ「おいしい免疫ケア」（2024年） - CMソング
カバー

矢野顕子 - 1994年にシングルとしてリリース。アルバム『ELEPHANT HOTEL』（1994年）収録の音源とはアレンジが異なる。また、ライブ・ビデオ『矢野顕子S席コンサート』には、矢野によるカバーの初演となるライブ映像が収録されている。シングルバージョンはベスト・アルバム『ひとつだけ/the very best of 矢野顕子』（1996年）に再録されている。
堂島孝平 - シングル「ルーザー」（2001年）のカップリングとして収録。
Vice Versa - アルバム『くらしのうた』（2006年）収録。ボサノヴァアレンジとなっている。
甲斐よしひろ - カバー・アルバム『10 Stories』（2007年）収録。
Dog's Holiday of Yawn - アルバム『LOVERS』（2007年）収録。
宮沢和史 in GANGA ZUMBA - トリビュート・アルバム『ユニコーン・トリビュート』（2007年）収録。
viola - アルバム『le table』（2008年）収録。
ココロウタ project - アルバム『message ～ bossa and acoustic covers』（2008年）収録。
Little whisper - アルバム『SWEETS HOUSE for J-POP HIT COVERS CANDY』（2009年）収録。
ヌーヴェル・ヴァーグ - アルバム『3』（2009年）収録。
COJIROU&TENTOO - アルバム『ISLAND KISS 〜J-POP COVERS〜』（2009年）収録。
折原臨也（神谷浩史） - MBSテレビアニメ『デュラララ!!』（2010年）のDVD Vol.11完全生産限定版付属カバーソングコレクションCDに収録。
ARARE - アルバム『カオスワードパズル』（2011年）収録。
ダイスケ - シングル「スケッチブック」（2013年）のカップリングとして収録。
シングル収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: UNICORN。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「すばらしい日々」 | 奥田民生 | 奥田民生 | 4:36 |
| 2. | 「素浪人ファーストアウト」 | 川西幸一、奥田民生 | 川西幸一 | 5:01 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 9:37 |
スタッフ・クレジット > UNICORN

堀内一史
手島いさむ
阿部義晴
奥田民生
スタッフ・クレジット > EX-UNICORN

西川幸一
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1993年4月21日 | ソニー・ミュージックレコーズ | 8センチCD | SRDL-3640 | 6位 |  |
| 2 | 2006年3月24日 | エスエムイーレコーズ | CD | SECL-367 | - |  |
収録アルバム

『SPRINGMAN』（1993年）
『THE VERY BEST OF UNICORN』（1993年）
『THE VERY RUST OF UNICORN』（1994年） - 1993年8月11日沖縄市民会館公演のライブ音源を収録。
『STAR BOX』（1999年）
『ULTRA SUPER GOLDEN WONDERFUL SPECIAL ABSOLUTE COMPLETE PERFECT SUPREME TERRIFIC ULTIMATE...』（2002年）
『I LOVE UNICORN 〜FAN BEST〜』（2009年）
『Quarter Century Single Best』（2012年）
『Quarter Century Live Best』（2012年） - 2009年4月1日横浜アリーナ公演のライブ音源を収録。
『SPRINGMAN』（1993年）
『Quarter Century Single Best』（2012年）
鈴木其一

鈴木 其一（すずき きいつ、男性、寛政7年（1795年） - 安政5年9月10日（1858年10月16日））は、江戸時代後期の絵師。江戸琳派の祖・酒井抱一の弟子で、その最も著名な事実上の後継者である。もと氏は西村、一説には山本。諱は元長、字は子淵。其一は号で、のちに通称にも使用した。別号に噲々、菁々、必庵、鋤雲、祝琳斎、為三堂、鶯巣など。近代に通じる都会的洗練化と理知的な装飾性が際立ち、近代日本画の先駆的な絵師とみなされている。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |

『夏秋渓流図』重要文化財　根津美術館蔵
『朝顔図屏風』左隻
伝記 > 生い立ち

其一の生い立ちは不確かなことが多い。中野其明『尾形流略印譜』や『東洋美術大鑑』など近代以降、弟子の談話などの資料を根拠とした説では中橋（現在のブリヂストン美術館周辺）で、近江出身の紫染めを創始したと言われる紺屋の息子として寛政８年４月に誕生し、兄弟子鈴木蠣潭（れいたん、通称・藤之進、のち藤兵衛）の病死後、蠣潭の姉りよを妻として鈴木家の婿養子になったとされる。一方、『姫陽秘鑑』に収録される文化14年（1817年）７月付の養父蠣潭の名跡養子願には幕臣水野勝之助の家来、飯田藤右衛門厄介の甥で蠣潭母方の遠縁、西村為三郎として武士階級であるように登場し、年齢も23歳、結婚相手も妹になっている。このうち、年齢は其一自身の作品、「牡丹図」の落款と「菊慈童図」の箱書きから文化14年時点で23歳、寛政7年の誕生であることは確かとみられ、結婚相手も論理・法律上の観点から妹である可能性が高いとみられている（姉と結婚すると義兄になるため、名跡を継ぐためとは言え弟の養子にはなれない）。其一は子供のころから抱一に弟子入りし、文化10年（1813年）に内弟子になったとされている。文化14年には前述のとおり兄弟子であった蠣潭の急病死のあと、婿養子として鈴木家の家督を継いだ。『東洋美術大鑑』は其一の俸禄を150人扶持であったと記述するが、これには早くから疑問が呈せられ、松下高徐『摘古採要五編』にみえる酒井家士時代の9人扶持、養父蠣潭の13人扶持と比較しても再考が必要と指摘されている。
伝記 > 画風準備期・草体落款時代

年記がある其一の作品は少ないが、落款の変遷から画風展開を追うのが普通である。抱一在世中は、抱一から譲られた号である「庭拍子」、または「其一筆」とだけ記す草書落款が多い。この時期は、抱一の住居「雨華庵」の筋向いに住み、身の回りの世話をしながら彼に学び、個性を顕わにしていく画風準備期とされる。ミシガン大学所蔵の「抱一書状巻」によると、其一はしばしば師の代筆を担当したらしく、抱一作品の中には其一筆と酷似した物も見られる。抱一からは、茶道や俳諧も学び、「鴬巣」の俳号をもち、亀田鵬斎や大田南畝らと交わり、彼らの讃をもつ初期作品も少なくない。文政8年（1825年）西村貌庵が著し、抱一が序を寄せた『花街漫録』の挿絵を描いており、他にも10点ほどの版本挿絵が知られる。
伝記 > 画風高揚期・噲々（かいかい）落款時代

其一は抱一の四十九日を過ぎてすぐ、文政12（1829年）2月に願い出て、それまでの家禄を返上する代わりに一代画師となった。普通なら姫路藩士として通常の勤務に戻るのが通例であるが、一代画師を選択したのに其一の特異性をみる意見もある。5人扶持・絵具料5両を受け、同時に剃髪し、天保3年（1832年）11月には絵具料を改定されて、9人扶持となる。翌年京都土佐家への絵画修業を名目に50日の休暇を申し出て、2月13日から11月にかけて西遊する。この時の日記『癸巳西遊日記』が、京都大学附属図書館谷村文庫に残されている。其一は、古い社寺を訪ね回り古書画の学習に励むなかで師の影響を脱し、独自の先鋭で近代的な画風へ転換していく。落款も「噲々其一筆」などと記す、いわゆる噲々落款に改め、この後10年程用いた。「噲々」とは『詩経』小雅が出典で、「寛く明らかなさま」「快いさま」を意味する。天保12年（1841年）から弘化3年（1846年）にかけて、抱一が出版した『光琳百図』の版木が焼けてしまったため、其一が複製して再出版している。その制作過程における、宗達や光琳作品の図様や構成法の再学習は、この後の画風に影響を与えたと見られる。天保13年（1842年）の『広益諸家人名録』には其一ではなく、息子守一の名が記されていて、その頃既に家督を譲っていたのではないかと推定されているが、当時の人名録には当主だけではなく隠居、兄弟、子女も掲載される例は多数あり、別の事情により其一は選外になったとみる向きもある。
伝記 > 画風円熟期・菁々（せいせい）落款時代

弘化元年（1844年）頃からは、「菁々其一」と号を改めた菁々落款に変わる。「菁々」も『詩経』小雅にあり、「盛んなさま」「茂盛なさま」を指し、転じて人材を育成することを意味する。明らかに光琳の号「青々」も踏まえており、この改号には、師抱一を飛び越えて光琳を射程としつつ、次なる段階に進み、自ら後進を育てようと目論む其一の意欲が窺える。その作風は再び琳派の伝統に回帰する一方で、其一の個性的造形性が更に純化する傾向が混在したまま完成度を高め、ある種の幻想的な画趣を帯びるようになった。ただし、晩年には工房作とおぼしき其一らしからぬ凡庸な作品が少なからず残り、師・抱一と同様、其一も弟子に代作させたと見られる。また、酒井忠学に嫁いだ徳川家斉の娘喜代姫の厚遇により、酒井家の医師格、つまり御用絵師となり別に30人扶持を賜ったとする説があるが、信頼できる一次資料にはない。安政5年、64歳で没する。死因は当時流行したコレラともいわれる。法名は菁々院元譽其一居士。浄土宗の浅草松葉町正法寺に葬られたが、同寺は関東大震災で中野区沼袋に移転し、其一の墓もそこに現存している。
作風と系譜

高い描写力に裏打ちされた明快な色彩と構図、驚きや面白みを潜ませる機知的な趣向は、敢えて余情を配するかのような理知的な画風を特徴付けている。琳派の掉尾を飾るとも評されるが、美人画や風俗画などの単に琳派や抱一様式に収まらない、個性的な要素を多く含んでいる。描き方も、本来は仏画に用いる技法である表具にも絵を施す「絵描装（描表装）」をしばしば用い、本紙の絵に多様なデザインを取り合わせ、時に本紙の中に侵入するだまし絵のような効果を与えている。こうした肉筆画の一方、其一は狂歌本挿絵や狂歌摺物、団扇絵版錦絵や千代紙といった版下絵の仕事も積極的にこなしている。
雅趣豊かな抱一の作風とは対照的に、硬質で野卑とも言うべき感覚を盛り込んだ其一の作品は、長く国内の評価が低迷し、作品の流失と研究の立ち遅れを余儀なくされた。しかし、近年の所謂「奇想の絵師」達の評価見直しが進むに連れて、琳派史上に異彩を放つ絵師として注目を集めつつある。平成20年（2008年）東京国立博物館で開かれた『大琳派展』では、宗達・光琳・抱一に並んで其一も大きく取り上げられ、琳派第4の大家として認知されつつある。
息子に、同じく琳派の絵師となった長男鈴木守一、起立工商会社で細密な図案を多く残した次男鈴木誠一がいるが、絵師としては父に及ばなかった。弟子に村越其栄、市川其融、稲垣其達、中野其明、中野其豊、村松其翠、など。また、幕末明初の絵師・河鍋暁斎は其一の次女を最初の妻にしている。これは其一の長女が、暁斎の父と同じ御茶の水定火消の与力海津某に嫁いでおり、その縁によるものだったというが、共に本来の画域以外にも関心を示す姿勢を持っていたことは共通している。
代表作

| 作品名 | 画像 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 落款 | 印章 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 雪月花三美人図 |  | 絹本著色 | 三幅対 | 96.4x32.2（各） | 静嘉堂文庫 |  | 無 | 「其弌」朱文方印 | 抱一賛 |
| 吉原大門図 |  | 絹本著色 | 1幅 | 48.9x63.6 | 個人（ニューオータニ美術館旧蔵） |  | 「其一戯畫」 | 「毀誉不動」の朱文印（八角） |  |
| 群鶴図屏風 |  | 紙本金地著色 | ニ曲一双 | 164.8x175.0（各） | ファインバーグコレクション |  | 「其一太冲筆」 | 「鋤雲」朱文円印 |  |
| 河合寸翁像 |  | 絹本著色 | 1幅 | 133.5x59.5 | 姫路市立城郭研究室 | 1837年（天保8年） | 無 | 無 | 無款だが箱書から其一の作だとわかる。 |
| 漁樵図屏風 |  | 紙本著色 | 六曲一双 |  | エツコ＆ジョー・プライスコレクション |  |  |  |  |
| 風神雷神図 |  | 絹本著色 | 襖8面 | 168.0x115.5（各） | 東京富士美術館 |  | 「祝琳齋其一」 | 「嚇々」朱文円印 |  |
| 萩月図襖 |  | 絹本著色 | 襖4面 | 168.8x68.5（各） | 東京富士美術館 |  | 「噲々其一筆」 | 「元長」朱文壺印 |  |
| 夏秋渓流図 |  | 紙本金地著色 | 六曲一双 | 166.4x363.3（各） | 根津美術館 | 天保年間末頃 | 「噲々其一」 | 「祝琳」朱文方印 | 重要文化財（2020年指定）。其一最大のパトロンだった大店の蝋油問屋、松澤家（屋号・大坂屋）孫八の家に伝来。 |
| 白椿に薄図屏風 |  | 紙本金地著色・紙本銀地墨画 | 二曲一双 | 152x167.6（各） | フリーア美術館 |  | 「噲々其一」 | 「祝琳斎」朱文円印 | 元は二曲一隻裏表を二曲一双に改装。 |
| 芒野図屏風 |  | 紙本銀地墨画 | 二曲一隻 | 144.2x165.6 | 千葉市美術館 |  | 無 | 「為三堂」朱文瓢印・「其壱」朱文二重円印 |  |
| 迦陵頻図絵馬 |  | 板絵金地著色 | 絵馬1面 | 129.0x194.0 | 浅草寺 | 1841年（天保12年） | 「噲々其一」 | 「為三堂」朱文瓢印 |  |
| 百鳥百獣図 |  | 絹本著色 | 双幅 |  | サンアントニオ美術館 | 1843年（天保14年） |  |  |  |
| 朝顔図屏風 |  | 紙本金地著色 | 六曲一双 | 178.2x379.8（各） | メトロポリタン美術館 |  | 各隻に「菁々其一」 | 各隻に「為三堂」朱文円印 | こちらも松澤家伝来 |
| Reeds and Cranes（左隻・右隻） |  | 絹本金地著色 | 六曲一双 |  | デトロイト美術館 |  | 各隻に「菁々其一」 | 各隻に「祝琳斎」朱文円印 |  |
| 菊図屏風 |  | 絹本著色 | 二曲一隻 | 66x165.1 | ボストン美術館 |  | 「菁々其一」 |  |  |
| 群鶴図屏風 |  | 紙本金地著色 | ニ曲一双 |  | エツコ＆ジョー・プライスコレクション |  |  |  |  |
| 聖観音図 |  | 絹本著色 | 1幅 | 100.97x47.31 | ミネアポリス美術館 |  |  |  |  |
| 吉原・品川図 |  | 絹本著色 | 双幅 |  | インディアナポリス美術館 |  | 「菁々其一」 |  | バーク・コレクション旧蔵 |
| 三十六歌仙図 |  | 絹本著色 | 1幅 | 158.0x81.1 | 大英博物館 |  | 「菁々其一」 | 「祝琳斎」朱文方印 |  |
| 三十六歌仙図 |  | 絹本著色 | 1幅 | 190.0x70.3（描表装含む） | 出光美術館 | 1845年（弘化2年3月） | 「菁々其一」 | 「祝琳」朱文方印 |  |
| 神功皇后伝図絵馬 |  | 板地金地著色 | 絵馬1面 | 135.0x165.5 | 行田八幡神社 | 1845年（弘化2年） | 「其一元長鈴木」 | 「必庵図書」朱文長方印 | 行田市指定文化財。奉納した原口長兵衛は、忍藩の『松平忠国分限帳』に「御勝手御用達町年寄格」との記載があり、其一のパトロンの一人か。 |
| 翁面図絵馬 |  |  |  |  | 成田山新勝寺 | 1851年（嘉永4年） |  |  |  |
| 四季花鳥図屏風 |  | 紙本金地著色 | 六曲一双 | 154.7x341.2（各） | 東京黎明アートルーム | 1854年（嘉永7年） | 右隻「菁々其一」 左隻「嘉永甲寅初秋 菁々其一」 | 右隻「為三堂」朱文瓢印 左隻「為三堂」朱文瓢印・「其弌」朱文楕円印 |  |
関連作品

『画狂其一』梓澤要、NHK出版、2017年
参考資料

中野其明『尾形流略印譜』 春陽堂、1892年
竹谷長二郎/北野克共編 『日本書誌学大系38 江戸琳派画人 鈴木其一書状』 青裳堂書店、1984年
小林忠編 文化財研究所監修 『日本の美術463 酒井抱一と江戸琳派の美学』 至文堂、2004年 ISBN 978-4784-33463-6
横山九実子「鈴木其一考:伝記及び造形上の諸問題」『美術史』第43巻第2号、美術史學會、1994年3月、193-216頁、ISSN 0021907X、NDLJP:12530746。
竹内美沙子 「其一私論 落款編年と琳派回帰」、展覧会図録 『特別展 琳派 美の継承─宗達・光琳・抱一・其一』所収 名古屋市博物館、1994年
高橋佳奈「鈴木其一『癸巳西遊日記』解題」『美術史論叢』第22号、東京大学大学院人文社会系研究科・文学部美術史研究室、2006年、21-52頁、ISSN 09111719、国立国会図書館書誌ID:7981462。
竹林佐恵「鈴木其一の画業における画風確立期に関する研究」『鹿島美術財団年報』第31号、鹿島美術財団、2013年、213-225頁、国立国会図書館書誌ID:025914344。
山口由香「鈴木其一の画風形成期における諸派習得の様相について : 第二期「噲々落款使用期」を中心に」『メタプティヒアカ : 名古屋大学大学院文学研究科教育研究推進室年報』第9巻、名古屋大学大学院文学研究科教育研究推進室、2015年2月、103-113頁、CRID 1390009224656171904、doi:10.18999/meta.9.103。
津山邦寧「鈴木其一伝再考」『城郭研究室年報』第25巻、姫路市立城郭研究室、2016年、11-22頁、ISSN 13448706、国立国会図書館書誌ID:032636871。
『琳派』 紫紅社、1989-92年
肉筆浮世絵大観 (8) ニューオータニ美術館 小林忠、講談社、1995年
『酒井抱一と江戸琳派の全貌』 求龍堂、姫路市立美術館2011年9-10月、千葉市美術館10-11月、細見美術館2012年4-5月 ISBN 978-4-7630-1133-6
河野元昭『鈴木其一－琳派を超えた異才』東京芸術、2015年
『幻の浮世絵美人たち －大谷コレクション肉筆浮世絵－』 ニューオータニ美術館編、ニューオータニ美術館、1991年
『鈴木其一 江戸琳派の鬼才』 板橋区立美術館、1993年
『酒井抱一と江戸琳派の全貌』 求龍堂、姫路市立美術館2011年9-10月、千葉市美術館10-11月、細見美術館2012年4-5月 ISBN 978-4-7630-1133-6
サントリー美術館ほか編集 『鈴木其一 江戸琳派の旗手』 読売新聞社、2016-2017年
『梅椿図屏風』（Flowering Plum and Camellia） ホノルル美術館所蔵 1850年頃
『高砂』
『芥子図』
笹田和子

| 笹田 和子 |
| --- | --- |
 ピアニストの田中園子（左）とともに（1951年のユーディ・メニューイン訪日公演時）
基本情報
生誕:   (1921-06-30) 1921年6月30日
出身地:   日本 大阪府大阪市
死没:   (2007-11-30) 2007年11月30日（86歳没）  日本 大阪府吹田市
学歴:  東京音楽学校本科声楽部卒業 （現: 東京藝術大学）
ジャンル:  クラシック
職業:  声楽家（ソプラノ） オペラ歌手 音楽教育者
笹田 和子（ささだ かずこ、1921年（大正10年）6月30日 - 2007年（平成19年）11月30日）は、日本の声楽家（ソプラノ）、オペラ歌手、音楽教育者。
略歴

大阪府大阪市出身。小学生の時に美声をかわれて教会の日曜学校で歌う。1939年（昭和14年）、東京音楽学校（現: 東京藝術大学）予科入学。木下保と原信子に師事。本科の同期には同じ声楽部の内田るり子、石井好子、畑中更予（米田更子）、前田幸市郎、器楽部の森正（指揮者）などがいた。1942年（昭和17年）に卒業と同時に藤原歌劇団に入り、同年11月にワーグナーのオペラ『ローエングリン』ヒロインのエルザでデビューを果たす。以来、同歌劇団で1000回余りの舞台を踏み、ワーグナー『タンホイザー』日本初演のエリーザベトなども務めた。二期会などでも活躍。
1945年（昭和20年）笹田と恋に落ちた織田作之助が、1946年（昭和21年）笹田の実家の笹田歯科医院に転がり込み正式に結婚。しかし、クリスチャンの家庭では無頼な執筆活動が果たせず、3月に飛び出してしまう。織田は1947年（昭和22年）1月 東京で喀血死する。
1957年（昭和32年）大阪に帰り、フリーで活躍。
音楽教育者としては、1965年（昭和40年）京都市立音楽短期大学教授、1969年（昭和44年）京都市立美術大学との合併により京都市立芸術大学教授（1970年（昭和45年）まで）。仁愛女子短期大学の音楽科主任教授や宝塚歌劇団などで講師を務めた。門下生に池田美也子、後久義昭、小坂井直美、小村亮三、鈴木操、まやはるこなどがいる。
1965年（昭和40年）子宮筋腫手術、1972年（昭和47年）子宮癌手術、1973年（昭和48年）左乳癌手術、1987年（昭和62年）右乳癌手術。これらの手術を乗り越え、1989年（平成元年）フェスティバルホールで復活リサイタルを開いた。
元・日本演奏連盟会員、二期会会員。
2007年（平成19年）11月30日、虚血性心疾患のため大阪府吹田市の病院で死去、86歳没。
主な舞台

1942年11月23 - 29日 藤原義江歌劇團 ワーグナー『ローエングリン』エルザ姫 歌舞伎座
1946年9月20 - 30日 藤原歌劇団 指揮: マンフレート・グルリット 演出: 青山杉作 マスカーニ『カヴァレリア・ルスティカーナ』サントゥッツァ（高柳二葉とのダブルキャスト）日本語上演 帝国劇場
1947年4月26 - 27日 関西交響楽団 指揮: 朝比奈隆 ソリスト: 笹田和子 ワーグナー『ローエングリン』から「エルザの夢」 ワーグナー『タンホイザー』から「エリザベートの祈り」 朝日会館
1947年7月12 - 30日 藤原義江歌劇團 ワーグナー『タンホイザー』（日本初演）エリザベート姫 帝国劇場
1947年7月23 - 24日 The Tokyo Educational Center presents（藤原義江歌劇團） "Tannhäuser" エリザベート姫 帝国劇場
1947年10月24 - 25日 関西交響楽団 ブラームス『ドイツ・レクイエム』第1・5・2曲 指揮: 朝比奈隆 独唱: 笹田和子(S) 合唱: アサヒコーラス 朝日会館
1948年5月1 - 8日 tokyo education center, ti&e section, eighth army（藤原歌劇団） "Madame Butterfly" Title role 帝国劇場
1948年5月29 - 31日 長門美保歌劇團 プッチーニ『蝶々夫人』タイトル・ロール 大阪歌舞伎座
1950年1月27 - 28日 関西交響樂團 マスカーニ『カヴァレリァ・ルスチカナ』サントゥツァ 大阪朝日会館
1951年5月31日 - 6月6日 藤原歌劇團 ヴェルディ『アイーダ』タイトル・ロール 歌舞伎座
1951年7月4 - 9日 関西オペラ プッチーニ『お蝶夫人』タイトル・ロール 大阪朝日会館
1951年9月1 - 14日 藤原歌劇團 トーマ『ミニヨン』タイトル・ロール 新橋演舞場
1951年10月11 - 12日 藤原歌劇團 ヴェルディ『アイーダ』タイトル・ロール 名古屋市公会堂
1951年10月12 - 13日 藤原歌劇團 プッチーニ『お蝶夫人』タイトル・ロール 浜松市公会堂 静岡市公会堂
1951年10月28日 藤原歌劇團 プッチーニ『お蝶夫人』タイトル・ロール 岡山市公会堂
1951年12月19 - 23日 藤原歌劇団 プッチーニ『蝶々夫人』タイトル・ロール 新橋演舞場
1952年4月7日 藤原歌劇団 ヴェルディ『アイーダ』タイトル・ロール 京都劇場
1952年5月27 - 30日 藤原歌劇團 ワーグナー『タンホイザー』エリザベート 歌舞伎座
1952年7月3 - 5日 藤原歌劇団 モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』ドンナ・エルヴィーラ 日比谷公会堂
1953年7月22 - 25日 二期會 モーツァルト『フィガロの結婚』伯爵夫人 日比谷公会堂
1953年10月30日 - 11月3日 二期会 ヴェルディ『オテロ』デズデモーナ 日比谷公会堂
1954年5月4 - 6日 グルリツト・オペラ協会 プッチーニ『ラ・ボエーム』ムゼツタ 日比谷公会堂
1955年1月19 - 25日 二期會 清水脩『修善寺物語』夜叉王娘桂 共立講堂 日比谷公会堂
1955年4月6 - 16日 ITALIAN OPERA FESTIVAL ヴェルディ『アイーダ』タイトル・ロール 日比谷公会堂
1955年9月13 - 18日 NHK交響楽団 スメタナ『売られた花嫁』カティンカ 日比谷公会堂
1956年3月1 - 6日 二期会 モーツァルト『フィガロの結婚』伯爵夫人 産経ホール
1956年4月4日 - 6月27日 二期会 モーツァルト『フィガロの結婚』伯爵夫人 産経ホール 日比谷公会堂
1956年6月11 - 19日 グルリット・オペラ協会 モーツァルト『後宮よりの逃走』（日本初演）ブロンデ 産経ホール 日比谷公会堂
1956年11月21日 - 12月11日 二期会 モーツァルト『フィガロの結婚』伯爵夫人 神奈川県立音楽堂
1956年12月1日 大阪テレビ放送開局記念コンサート 『シンフォニー・オブ・OTV』プッチーニ「お蝶夫人」より 指揮: 近衛秀麿 ソプラノ: 笹田和子 演奏: ABC交響楽団 東京交響楽団 関西交響楽団
1960年1月27 - 31日 二期会 カール・マリア・フォン・ウェーバー『魔弾の射手』アガーテ フェスティバルホール
1960年12月26日 管弦楽: 大阪フィルハーモニー交響楽団 指揮: 朝比奈隆 ソプラノ: 笹田和子 アルト: 桂斗伎子 テノール: 木村彦治 バス: 石津憲一 合唱: 富山県合唱連盟特別合唱団 富山市公会堂
1961年5月1日 ベートーヴェン交響曲第9番『合唱』フランツ・コンヴィチュニー（指揮） ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 笹田和子(Sp) 川崎静子(Alt) 布施隆治(Tn) 中山悌一(Bn) アサヒコーラス 日比谷公会堂
1963年12月15日 藤原歌劇団 ヨハン・シュトラウス2世『こうもり』ゲスト出演 東京文化会館
1999年9月3 - 5日 大阪音楽大学ザ・カレッジ・オペラハウス 黛敏郎『金閣寺』特別支援 東京文化会館大ホール
受賞歴

大阪文化祭賞 1964年（昭和39年）
大阪府民劇場賞 1989年（平成1年） 笹田和子リサイタルによる
著書

『ああ、わが歌、わが人生－三度のガンをこえ、オペラとともに－』なにわ塾叢書第65巻 ブレーンセンター ISBN 9784833901659
ディスコグラフィー

独唱: 印度の歌 堀内敬三[作詞] R.コルザコフ[作曲] 奥山貞吉[編曲] 笹田和子（コロムビア（戦前）商品番号 100791 1943-11）
独唱: 夜の調べ 内藤水濯[作詞] グノー[作曲] 奥山貞吉[編曲] 笹田和子（コロムビア（戦前）商品番号 100791 1943-11）
斉唱: 技能讃歌 尾崎喜八[作詞] 弘田龍太郎[作曲] 伊藤武雄 笹田和子[声楽]（コロムビア（戦前） 商品番号 32078 1944-02）
勝利の生産 国民徴用援護会制定 信時潔[作曲] 伊藤武雄 笹田和子[声楽]（ニッチク 商品番号 100837）
CD8枚組 甦る！ NHKラジオ歌謡（オムニバス）
CD ベートーヴェン交響曲第9番『合唱』フランツ・コンヴィチュニー（指揮） ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 笹田和子(Sp) 川崎静子(Alt) 布施隆治(Tn) 中山悌一(Bn) アサヒコーラス 【録音】1961年5月1日 日比谷公会堂 NHK収録（ステレオ・ライヴ）
関連文献

『織田作之助研究』（河原義夫編、六月社書房）1971 ASIN:B000J96UCE
『資料織田作之助』（関根和行、オリジン出版センター）1979 ASIN:B000J8JIL0
『生き愛し書いた 織田作之助伝』（大谷晃一、講談社）1973 ASIN:B000J97URI
『織田作之助文藝事典』（浦西和彦編、和泉書院）
『青春の賭け 小説織田作之助』 (青山光二、講談社文芸文庫) 1978 ASIN:B000J8QS1I
『虹の天象儀』（瀬名秀明、祥伝社） - 織田作之助を扱ったSF小説 2001 ISBN 978-4396328849
『コーヒーもう一杯』第3巻収録『一枝と作之助』（山川直人、エンターブレイン）2007 ISBN 978-4-7577-3501-9
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  VIAF 
国立図書館:  日本
音更町立緑陽台小学校

| 音更町立緑陽台小学校 |
| --- | --- |
 ja北緯42度58分04.2秒 東経143度11分28.0秒﻿ / ﻿北緯42.967833度 東経143.191111度﻿ / 42.967833; 143.191111座標: 北緯42度58分04.2秒 東経143度11分28.0秒﻿ / ﻿北緯42.967833度 東経143.191111度﻿ / 42.967833; 143.191111
国公私立の別:  公立学校
設置者:  音更町
校訓:  精一杯
設立年月日:  1982年4月10日
開校記念日:  10月24日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B101263100114 
小学校コード:  B101263100114
所在地:  〒080-0342
 北海道河東郡音更町字下音更北7線西7
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
音更町立緑陽台小学校（おとふけちょうりつりょくようだいしょうがっこう）は、北海道十勝総合振興局管内の河東郡音更町に所在する公立小学校。
概要

児童数 135名
教職員数 16名
学級数
普通学級 6学級
特別支援学級 3学級
沿革

以下、学校の沿革から抜粋 。
1981年（昭和56年）
7月11日 - 柳町小学校の児童数急増に伴い、新設校の建設に着手。
12月12日 - 校下全域からの公募により緑陽台小学校に決定。
1982年（昭和57年）
4月10日 - 開校式と第1回入学式挙行。
4月12日 - 自校給食開始。
5月22日 - プール建設工事開始。
5月28日 - 全校記念植樹を行う。同日、体育館建設開示。
7月23日 - プール完成し、プール開き挙行。
9月1日 - 校歌・校章制定。
9月13日 - 体育館完成。
10月24日 - 開校。校舎落成記念式典挙行し、祝賀会開催。この日（10月24日）を開校記念日と定めた。
1983年（昭和58年）
4月1日 - 特殊学級1学級認可設置。
10月8日 - 第1回緑小まつり開催。
1991年（平成3年）11月10日 - 開校10周年記念式典挙行し、祝賀会開催。
1992年（平成4年）9月12日 - 学校週5日制実施（第2土曜日）。
1993年（平成5年）3月31日 - 特殊学級閉鎖。
1995年（平成7年）
4月 - 学校週5日制（第4土曜日）実施し、月2回となる。
5月27日 - 飼育小屋金網全面張替。
1996年（平成8年）
5月18日 - 防風ネット増設（PTA環境整備）。
6月3日 - 暗渠排水工事（グランド北側）。
1997年（平成9年）
4月1日 - 特殊学級設置。
5月1日 - 機械警備体制開始。
1998年（平成10年）9月28日 - 西側フェンス修理。
1999年（平成11年）
1月26日 - 校内放送設備改修。
2月22日 - 体育館暗幕取替。
2001年（平成13年）10月20日 - 開校20周年記念式典挙行し、記念コンサート開催。
2002年（平成14年）4月8日 - 学校週5日制完全実施。
2003年（平成15年）9月26日 - 4時50分頃に発生した十勝沖地震（音更町で震度6弱を観測）により、校舎3階備品が破損する被害が出た。
2005年（平成17年）7月6日 - 授業中校舎施錠開始。
2008年（平成20年）1月21日 - 知的学級開級。
2011年（平成23年）11月20日 - 開校30周年記念式典挙行。
周辺

鈴蘭川
緑陽台学童保育所 - 敷地が隣接。
音更緑陽台郵便局
学校法人帯広葵学園幼保連携型認定こども園緑陽台認定こども園 - 進学前こども園のひとつ
音更町文化センター
音更町図書館
アクセス

音更町コミュニティバス「すずらん号」で、
「緑陽台仲区」停留所下車後、徒歩約400m・約6分。
「緑陽台南区」停留所下車後、徒歩約415m・約7分。
北海道拓殖バス「31」・「32」・「54」の各系統で、「緑陽台南区」停留所下車後、徒歩約585m・約9分。
なお、同じ「緑陽台南区」停留所でも、音更町コミュニティバス「すずらん号」と北海道拓殖バスで、停留所設置箇所が異なる。
気候変動適応策

リスク、危険軽減、回復力、適応の関係を説明する図
気候変動適応策（きこうへんどうてきおうさく、Climate change adaptation、省略名称：CCA）とは、地球温暖化の影響による変化(「気候変動」または「人為的気候変動」)に対する対応策である。 気候変動に関する政府間パネル(IPCC)では、"適応"を「実際にもしくは想定される気候変動の影響に対する調整のプロセス」と定義している。適応は人間社会のシステムにおいて、被害を緩和したり、回避したり、有益な機会を追究する。一部の自然システムでは、人間の介入により予想される気候とその影響への調整が容易になる場合がある。この調整には、インフラ、農業、教育など多くの分野が含まれる 。
仮に比較的早くに温室効果ガス(GHG)排出量の削減を実現できたとしても、地球温暖化による影響は過去の影響による遅れ時間を含んでいるため長年続く。このため、長期的に気候の変化に適応する必要がある。
適応行動は、漸進的適応(システムの本質と完全性を維持することを中心とする行動)または変容的適応(気候変動とその影響に応じてシステムの基本的な属性を変更する行動)のいずれかと見なすことができる。
適応の必要性は地域によって異なり、環境への影響に対する感受性と脆弱性に応じて変化する。   特に、発展途上国では地球温暖化の影響の矢面に立たされる可能性が高いため適応策が必要である。  人間の適応能力はさまざまな地域や人口に不均等に配分されているため、一般に開発途上国では適応能力が低くなっている。
適応能力は、社会的ならびに経済的発展と密接に関連している。  気候変動への適応の経済的な費用は、今後数十年にわたって年間数十億ドルかかる可能性が高い。しかし、正確な金額は不明である。
適応の課題は、気候変動の規模の増大とともに成長する。 温室効果ガス (GHG)排出の削減またはこれらのガスの大気からの除去の強化(炭素吸収源)  最も効果的な気候変動の緩和 さえ、さらなる気候変動の影響を妨げず、適応の必要性は避けられない。 しかし、気候変動は、サンゴ礁などの一部の自然生態系が適応するには大きすぎる場合がある。  他の人々は、気候適応プログラムが既存の開発プログラムに干渉し、それにより脆弱なグループに意図しない結果をもたらす可能性を懸念している。  緩和されていない気候変動の経済的ならびに社会的コストは非常に高くなる。
地球温暖化の影響

地球温暖化が環境および文明に対して与えると予測される影響は莫大で多様であり、主な影響は、世界的な平均気温の上昇である。 2013年現在[update]、平均表面温度は今世紀の終わりまでにさらに0.3～4.8 ℃上昇する可能性がある。  このことは、降水パターンの変化、海面上昇、農業のパターンの変化 、異常気象の増加、熱帯病の範囲の拡大、新たな海上貿易ルートの開設の必要など、さまざまな二次的影響を引き起こす。
潜在的な影響には、1990年から2100年の間に約110から770 ㎜の海面上昇 、 農業への影響 、熱塩循環の減速、 オゾン層の減少、極端気象(強度と頻度)の増加、海洋酸性化、マラリアやデング熱などの熱帯病の蔓延などが含まれる。 
想定される影響と近年の見解については、IPCC第5次評価報告書作業部会IIにおいて要約され報告された。
地球温暖化の影響に対する適応策は、米国南西部や、インドモンスーンなどにおいて、頻度と強度が増加すると予測される現象のもつ不確実性によって不利な状況に立たされる。
国際適応ファイナンス

国連気候変動枠組条約の第11条において、発展途上締約国の適応を支援するための資金メカニズムが組み込まれた。 2009年まで、UNFCCCの資金メカニズムには3つの基金が存在した。特別気候変動基金(SCCF)と後発開発途上国基金(LDCF)は、地球環境ファシリティによって管理されている。 適応基金は、COP15ならびにCOP16の交渉の結果として設立され、独自の事務局によって管理されている。適応基金は京都議定書が実施されていた当初、クリーン開発メカニズム （CDM）に対する2 %の賦課金によって資金提供されていた。
2009年にコペンハーゲンで開催された第15回UNFCCC締約国会議(COP15)において、 コペンハーゲン合意は、気候変動の緩和と適応を支援するために、年間1,000億ドルを開発途上国に送るという目標にコミットするために合意された(2020年まで)。  そのため、新しい基金(緑の気候基金)が作成された。
国際適応ファイナンス > 追加性

国際適応ファイナンスの鍵となり定義されるべき姿とは、追加性の概念の前提についてである。 これは、適応資金と他の水準での開発援助との関連を反映している。 多くの発展途上国は、貧困、栄養失調、食料不安、飲料水の利用可能性、負債、非識字、失業、地域の資源紛争、技術開発の低下などの課題に対処するために、すでに開発途上国に国際援助を提供している。 気候変動は、これらの既存の問題のいくつかを解決することで悪化または進行を遅らせる恐れがあり、新しい問題を生み出す。 既存の援助がリダイレクトされるのを避けるために、追加性とは適応の追加費用を指す。
追加性の4つの主な定義は、以下の通りである。
1.    気候金融は援助として分類されているが、ODAの0.7％（以上）を目標に追加されている。
2.    気候変動の緩和に費やされた前年の政府開発援助（ODA）の増加。
3.    気候変動資金を含むが特定の割合に制限されているODAレベルの上昇。
4.    ODAに関連しない気候資金の増加。
追加性に対する批判は、気候変動の将来のリスクを考慮しない通常のビジネスを奨励することになる。 このため、一部の支持者は、気候変動適応を貧困削減プログラムに統合することを提案している。
2010年から2020年にかけて、デンマークは、GDPの0.09 ％からGDPの0.12 ％に、地球温暖化適応の援助を33 ％増加させたが、追加ではなく、その代わりに、援助は他の外国の援助基金から差し引かれた。 Politikenは次のように書いている。「気候援助は最貧層から受けている」
考慮事項と一般的な推奨事項 > 効果的な政策の原則

適応政策は、グローバル、国家、または地方の規模で発生する可能性があり、それらの結果はその地域の政治的意思に依存している。  ScheragaとGrambschは  、地域、人口統計、および効果によって、いくつか異なる気候変動の影響を含む適応政策を設計する際に考慮すべき9つの基本原則を特定した。 ScheragaとGrambschは、気候変動の政策は、気候変動の影響を取り巻く高度な変化と、それらが直面している問題の多様な性質によって円滑な実行が妨げられていると明言している。
適応策により気候変動による悪影響を緩和することは可能であるが、それには非常にコストがかかり、すべての損害を防ぐことは困難である。  IPCCは、気候変動による多くの悪影響は平均的な状態の変化ではなく、変動幅または極端な状態の変化にあると指摘している。  例えば、港の平均海面は、高潮（洪水を引き起こす）中の水位ほど重要ではないかもしれない。ある地域の平均降雨量は、頻繁かつ深刻な干ばつや極端な降雨イベントが発生するほど重要ではないかもしれない。  さらに、政策立案者は長期的な計画よりも短期的な変更を実施する方がより多くの報酬を受け取るため、効果的な適応型政策を実装することは困難である。  気候変動の影響は、通常は短期的には見られない。このことは、政策立案者がこれらの潜在的な結果に基づいて行動するインセンティブが少ないことを意味する。 さらに、これらの問題（気候変動の原因と影響の両方）は地球規模で発生しているため、国連は京都議定書やパリ協定などの世界的な政策努力を主導している。さらに、IPCC を通じて気候変動に適応し、対処するためのグローバルな枠組みを作成している。  ただし、気候変動への適応と緩和政策の大部分は、地域ごとに気候変動への適応が異なるという事実と、国および世界的な政策の制定がより困難な場合が多くある。このため、よりローカルな規模で実施されている。
考慮事項と一般的な推奨事項 > 応答評価の基準

James　Titus（米国での海面上昇のためのプロジェクトマネージャー環境保護庁 、識別し、次の基準の政策立案者）は、地球温暖化への応答を評価する際に以下の項目を使用する必要があると示している。 
経済効率性 、柔軟性、緊急性、 低コスト 、資本、制度的実現可能性、ユニークなまたはクリティカル資源、安全衛生、一貫性、および民間対公共部門。