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温泉 (秘)
スタッフ

脚本 - 成瀬活雄（第1作・第2作）、清本由紀（第3作 - 第5作・第9作 - 第15作・第18作）、児玉頼子（第6作・第8作）、五十嵐暁美（第7作）、桑原裕子（第16作）、岡本貴也（第17作）
監督 - 合月勇、雨宮望
撮影 - 横手丘二（第1作・第3作・第4作）、さのてつろう（第2作）
照明 - 木川豊（第1作 - 第4作・第6作 - 第8作）
音声 - 杉山直樹（第1作）、倉上宏之（第2作）、中村雅光（第3作・第4作・第6作 - 第8作）
選曲 - 佐藤啓（第1作 - 第4作・第6作・第7作）、金貞陽一郎（第8作）
効果 - 佐々木英世（第1作・第6作・第7作）、小川広美（第2作・第4作）、橋本正二（第3作）、朝倉三紀子（第8作）
編集 - 小松直人（第1作 - 第4作・第6作 - 第8作）
VE - 市原敬司（第1作・第3作・第4作・第6作 - 第8作）、野村俊樹（第2作）
EED - 白水孝幸（第1作・第3作）、佐藤利史（第2作・第4作・第6作 - 第8作）
MA - 河野弘貴
技術デスク - 飯田次郎（第3作・第4作・第6作 - 第8作）
美術プロデューサー - 森川一雄（第3作・第4作・第6作）、岸田洋治（第7作・第8作）
美術 - 北谷岳之（第1作）、山崎輝（第2作・第3作）、黒田享大（第4作）
美術進行 - 佐野奈緒美（第1作）、大庭勇人（第2作）
装飾 - 池田護（第1作）、鈴木隆之（第2作）、常盤俊春（第3作）、早坂英明（第4作）、岸田洋治（第6作）、小林宙央（第7作・第8作）
小道具 - 荒井理恵子（第4作）
持道具 - 和泉直子（第1作）、京極友良（第2作）、小澤圭美（第3作）、早坂英明（第6作）、山内栄子（第7作・第8作）
衣裳 - 浅田晶子（第1作）、笹森繁子（第1作）、藤木伊佐子（第2作）、伊藤栄子（第2作）、岡村美香（第3作）、落合厚子（第3作）、多勢美智子（第4作）、百井豊（第6作 - 第8作）
着物スタイリスト - 冨田伸明（第4作）、風間千代子（第6作 - 第8作）
スタイリスト - 土屋直世、谷口みゆき
メイク - 鈴木麻衣子、堀ちほ（第1作）、青木映子（第1作）、山本理恵（第2作 - 第4作・第6作 - 第8作）、持丸あかね（第2作）、佐々木博美（第3作・第6作・第7作）、富田晶（第4作）、園部タミ子（第8作）
レシピ協力 - 黒川俊男（第2作）
助監督 - 菅原和利
スクリプター - 杉原温子
番組宣伝 - 中原秀一郎（朝日放送 / 第1作 - 第4作・第7作・第8作）、相馬洋（朝日放送 / 第1作・第2作）、中村茂樹（朝日放送 / 第3作）、高内三恵子（朝日放送 / 第4作・第6作）、川井真紀（朝日放送 / 第6作）、秋枝千絵（朝日放送 / 第7作）、荒木拓人（朝日放送 / 第8作）
台本監修 - 船井総合研究所
フードコーディネート - 江上料理学院（第3作）、山中肇（第3作）、赤堀博美（赤堀料理学園 / 第4作・第6作 - 第8作）
スチール - スタジオかつむら
車輌 - カースタント・TA・KA、細川利昭（第4作・第6作 - 第8作）
スタント - 佐藤賢一（JAE / 第7作）
彫刻手元吹替え - 世古口幸美（第7作）
ロケーションコーディネート - 中村順子（第8作）
制作担当 - 菅原奈美（第1作・第2作）、市原賢治（第3作）、篠宮隆浩（第4作・第7作）、高橋誠喜（第6作）、斎藤英一（第8作）
制作主任 - 篠宮隆浩（第1作 - 第3作）、永原将和（第4作・第6作）、岡本健志（第7作）、稲川一男（第8作）
制作デスク - 吉田佳苗（第7作）
アソシエイトプロデューサー - 川阪実由貴（第6作）
アシスタントプロデューサー - 紺野生（第3作・第4作・第6作・第7作）、寺内史門（第8作）
協力
第1作 - 東伊豆町観光協会、稲取温泉旅館協同組合、稲取温泉観光協会、熱川温泉旅館協同組合、熱川温泉観光協会、東伊豆町観光商工課
第2作 - ANA
特別協力 - 稲取東海ホテル湯苑（第1作）、松前町（第3作）、松前観光協会（第3作）、松前さくら漁業組合（第3作）、温泉旅館 矢堂（第3作）、ホテル高州園（第4作）、輪島市（第4作）、能登空港利用促進協議会（第4作）、能登空港同盟会（第4作）、大分県筋湯温泉・九重 悠々亭（第2作、「ロケ協力」と表記)、慶泉（第6作）、大牧温泉観光旅館（第7作）、ルネッサンス リゾート ナルト（現 アオアヲナルトリゾート）（第8作）
ロケ協力 - 平寿司（第1作・第2作は「江戸川橋・寿司 たいら 割烹」と表記）
第1作 - KKR稲取、稲取漁業協同組合、（有）熱川農園、たかみホテル、網元料理徳造丸、スナック利ーぷ、稲取水産(株)、稲取ゴルフクラブ
第2作 - 九重町商工観光課、大分県漁業協同組合 佐賀関支店、佐賀関町 富士見水産、臼杵市 商工観光課、久住町役場、大分県 宝泉寺温泉・久月、佐賀関町産業課、竹田市・岡城阯、浜離宮恩賜庭園
第3作 - 松前神社、三協機械建設、田口歯科医院、高松生花店、北前屋、松前物産館、函館市観光課、函館空港ビルディング、函館山ロープウェイ、アキタ造園、池の端、漁火館、エスイーシー、金森商船、河畔亭、マルヤマ商店、花園温泉、元町マリンハウス、日本レンタカー 函館営業所
第4作 - JAいしかわ輪島、輪島市朝市組合、稲中漆芸堂、稲忠グループ、ギャラリー遊庵、大藤漆器店、蔦屋漆器店、奥能登塩田村、縄文真脇温泉、御陣乗太鼓保存会、のと吉、ビッグホリデー
第6作 - 伊勢志摩フィルムコミッション、鳥羽市観光戦略室、志摩市観光戦略室、伊勢市二見総合支所、鳥羽市観光協会、伊光真珠、志摩の国漁業協同組合、鳥羽磯辺漁協石崎支店、間崎自治会、岩戸館、二見興玉神社、賓日館、賢島ファミリーホテルはなや、近畿日本鉄道株式会社、株式会社キナン、企業再建・承継コンサルタント協同組合、クロスワンコンサルティング株式会社
第7作 - 南砺市観光連盟、井波彫刻協同組合、井波観光協会、氷見漁業協同組合、氷見市観光協会、高岡フィルムコミッション、庄川遊覧船株式会社、（株）トヨタレンタリース富山、ニチマ倶楽部ア・ミュー、じょうはな織館、五箇山 和紙の里、越中五箇山こきりこ唄保存会、民宿 弥次兵衛、南部白雲木彫刻工房、瑞泉寺、氷見フィッシャーマンズワーフ海鮮館、シルクランド画廊、ビッグホリデー株式会社
第8作 - 鳴門市、徳島県ロケーション・サービス、鳴門町漁業協同組合、大津農業協同組合、里浦農業協同組合、美馬市池月の湯、青木渡船、美馬市脇町南町町並み保存会、大麻比古神社、タカガワ西徳島ゴルフ倶楽部、大谷焼 矢野陶苑、国立大学法人鳴門教育大学、財団法人兵庫県国際交流協会、古賀オール
技術協力 - ビデオフォーカス、ニユーテレス（第1作・第2作）
美術協力 - テレビ朝日クリエイト（第1作）、KHKアート（第2作 - 第4作・第6作）、京映アーツ（第7作・第8作）
現プロデューサー - 深沢義啓（朝日放送）、黒川浩行（ユニオン映画）、藤井貴憲（トレンド）、紺野生（トレンド）
旧プロデューサー - 東浦陸夫（朝日放送 / 第3作）、谷村政樹（朝日放送 / 第3作）、福永喜夫（朝日放送）
制作 - 朝日放送、トレンド
放送日程

第12作は「土曜ワイド劇場35周年特別企画」として放送。
第4作は2007年3月31日に放送予定だったが、2007年3月25日に石川県で発生した能登半島地震の被災者へ配慮し、放送日が変更となった。
第8作は21時30分から23時21分までの放送。
第12作は2012年12月22日に放送予定だったが放送日が変更となった。
第17作以降は『土曜プライム・土曜ワイド劇場』として放送。
| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 監督 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2004年2月21日 | 〜星野さつきの事件簿〜伊豆稲取で海の宝石ギンデイをゲットせよ！ | 成瀬活雄 | 合月勇 | 18.9% |
| 2 | 2005年1月15日 | 大分佐賀関で海の奇跡関サバをゲットせよ！ | 成瀬活雄 | 合月勇 | 14.6% |
| 3 | 2006年4月15日 | 北海道松前で海の王者本マグロをゲットせよ！ | 清本由紀 | 合月勇 | 14.5% |
| 4 | 2007年7月21日 | 能登半島輪島温泉を巡る究極のズワイガニと伝統の技 輪島塗の美に隠された連続殺人の謎！ | 清本由紀 | 合月勇 | 13.0% |
| 5 | 2008年1月19日 | 仕掛人vsホテル買収人 山口県長門温泉郷をめぐる謎の連続殺人！下関のトラフグと日本海仙崎イカの究極料理！ | 清本由紀 | 合月勇 | 15.5% |
| 6 | 8月16日 | 旬を喰らう真夏の伊勢志摩！アワビの踊り食い 海女さん料理に夏野菜 真珠をめぐる謎の連続殺人事件！ | 児玉頼子 | 合月勇 | 12.8% |
| 7 | 2009年2月21日 | 秘境の一軒宿と合掌造り 氷見の寒ブリ食べつくし！連続殺人に巻き込まれた師弟愛の悲劇！ | 五十嵐暁美 | 合月勇 | 13.8% |
| 8 | 12月05日 | 鳴門のうず潮に引き裂かれた夫婦愛！隠蔽された刑事失踪事件の真実を暴く美人妻VS仕掛人!! | 児玉頼子 | 合月勇 | 14.2% |
| 9 | 2010年3月27日 | 美人女将とパパラッチ!? 早春の気仙沼を巡る連続殺人！盗撮に秘められた驚愕の真実!! 究極のカキとフカヒレ三昧！ | 清本由紀 | 合月勇 | 11.4% |
| 10 | 2011年8月20日 | 豪雪青森・浅虫温泉！美人料理長が振舞う極上海の幸!! 老舗旅館に生まれた兄弟の壮絶人生と連続殺人の悲劇!! | 清本由紀 | 合月勇 | 12.3% |
| 11 | 2012年3月10日 | 世界遺産の露天風呂に謎の美女？熊野古道と那智の滝 パワースポットに渦巻く女の情念！連続殺人！死体は二度殺された!? | 清本由紀 | 合月勇 | 13.4% |
| 12 | 2013年1月12日 | 北海道洞爺湖に渦巻く美人三姉妹の陰謀!? 花嫁殺人に秘められた愛と憎しみの25年！ | 清本由紀 | 合月勇 | 13.9% |
| 13 | 2014年3月29日 | 仙台・秋保温泉に蘇る怨讐の殺意！エリート医師の野望と謎の宿泊者たち!! 究極のおもてなしが真実を暴く！ | 清本由紀 | 合月勇 | 10.5% |
| 14 | 8月16日 | 南部鉄器の美人職人と美肌効果の露天風呂！10年前に死んだはずの恋人が帰ってきた!? 八幡平の大自然と秘湯をめぐる連続殺人の謎！ | 清本由紀 | 合月勇 | 11.4% |
| 15 | 2015年3月28日 | 出雲大社が結んだ美人女将の数奇な縁！パワーストーンの神秘が運命を変えた？美肌の玉造温泉と宍道湖を巡る愛憎の連続殺人!! | 清本由紀 | 合月勇 | 09.7% |
| 16 | 10月24日 | 鹿児島県指宿の天然砂蒸し温泉！7年熟成された鰹節でとる究極の出汁 20年間の怨讐を秘めた薩摩切子！殺人事件に翻弄された美人若女将の後継奮闘記!! | 桑原裕子 | 合月勇 |  |
| 17 | 2016年4月16日 | 香川うどん県こんぴら温泉！瀬戸内海の孤島に甦る哀しみの兄妹伝説!? 掘り起こされた頭蓋骨と復讐鬼の父子殺人！届かない母への愛と真心の郷土料理 | 岡本貴也 | 合月勇 |  |
| 18 | 8月13日 | 世界自然遺産・知床 オホーツクに沈む夕陽！天に続く道！大自然の秘湯!! 地の涯に逃げた女と謎の美少女!? ワケあり同級生を巻き込んだ連続殺人事件の驚愕の真実!! | 清本由紀 | 雨宮望 |  |
視聴率はビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯
グアルダフィ岬

| グアルダフィ岬 アシール岬, Gardafuul راس عسير Aromata promontorium |
| --- | --- |
 グアルダフィ岬にある歴史的な灯台
 グアルダフィ岬
国:   ソマリア  プントランド
行政区:  バリ州
等時帯:  UTC+3 (EAT)
グアルダフィ岬（グアルダフィみさき、英語: Cape Guardafui,ソマリ語: Gees Gwardafuy）は、アシール岬 (Ras Asir) としても知られるソマリアのソマリ半島の岬である。古代名はアロマタ岬 (Aromata promontorium) で、スパイスの岬の意味である。
概要

グアルダフィ岬はアフリカの角として知られるソマリア・ソマリ半島の東北側の突端部に位置する岬。バリ州に属し、プントランド政府の支配地域にあたる。アデン湾に面し、東側のインド洋に浮かぶイエメン領のソコトラ島が近い。また、アフリカ大陸最東端のハーフーン岬（英語版）も東南方向にある。
棋譜

棋譜（きふ）とは囲碁・将棋・チェスなどのボードゲームにおいて、互いの対局者が行った手を順番に記入した記録を指す。また同時に、棋譜が記入された用紙（つまり棋譜用紙）を意味する時もある。
概要

対局の記録を残すことで、対局後もゲームの再現が可能となる。具体的な手だけでなく、対局者名・対局日・対局場所・考慮時間・戦型などが書き込まれる場合も多い。
役割としては、野球やバレーボールなどのスコアブックに近い。
特定の棋士の棋譜に解説を付けた書籍も販売されている。
チェスの棋譜

チェスは、公式戦では対局者自らが棋譜を記入する必要があるため、専用の棋譜用紙も販売されている。
棋譜の付け方には、主に代数式と記述式の2種類の表記法がある。書籍などでは、代数式と記述式以外の表記法はほとんどない。1980年代までは記述式の書籍も多数出版され、いずれも公式の記録法であった。しかし1981年に国際チェス連盟が代数式を唯一の公式記録法と定めたため、書籍でも現在はほとんど代数式となり過去の書籍を復刊する際にも代数式に書き換えることがある。
チェスの棋譜 > 駒の表記

駒を表す文字は下表の通り言語によって異なる。日本では英語に準拠する人が多く、出版物もほとんどがそうである。
| 　 | キング | クイーン | ルーク | ビショップ | ナイト | ポーン |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 英語 | K | Q | R | B | N | P |
| ドイツ語 | K | D | T | L | S | B |
| フランス語 | R | D | T | F | C | P |
| スペイン語 | R | D | T | A | C | P |
言語を問わず使えるよう、実際の駒の形を使った表記もある。この方法は「figure notation」と呼ばれている。
| 　 | キング | クイーン | ルーク | ビショップ | ナイト | ポーン |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 白の駒 | ♔ | ♕ | ♖ | ♗ | ♘ | ♙ |
| 黒の駒 | ♚ | ♛ | ♜ | ♝ | ♞ | ♟ |
例： 「1.Nf3」は「1.♘ f3」となる。
チェスの棋譜 > 代数式と記述式の比較

| 代数式  Algebraic Notation | 代数式  Algebraic Notation | 代数式  Algebraic Notation | 　 | 記述式  Descriptive Notation | 記述式  Descriptive Notation | 記述式  Descriptive Notation |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 手 | 白 | 黒 | 　 | 手 | 白 | 黒 |
| 1 | e4 | e5 | 　 | 1 | P-K4 | P-K4 |
| 2 | Nf3 | Nc6 | 　 | 2 | N-KB3 | N-QB3 |
| 3 | Bb5 | a6 | 　 | 3 | B-N5 | P-QR3 |
| 4 | Bxc6 | dxc6 | 　 | 4 | BxN | QPxB |
| 5 | 0-0 | f6 | 　 | 5 | 0-0 | P-B3 |
| 6 | d4 | exd4 | 　 | 6 | P-Q4 | PxP |
| 7 | Nxd4 | c5 | 　 | 7 | NxP | P-QB4 |
| 8 | Nb3 | Qxd1 | 　 | 8 | N-N3 | QxQ |
| 9 | Rxd1 | Bd7 | 　 | 9 | RxQ | B-Q2 |
| 10 | Bf4 | 0-0-0 | 　 | 10 | B-B4 | 0-0-0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | a | b | c | d | e | f | g | h |  |
| 8 |  |  |  |  |  |  |  |  | 8 |
| 7 |  |  |  |  |  |  |  |  | 7 |
| 6 |  |  |  |  |  |  |  |  | 6 |
| 5 |  |  |  |  |  |  |  |  | 5 |
| 4 |  |  |  |  |  |  |  |  | 4 |
| 3 |  |  |  |  |  |  |  |  | 3 |
| 2 |  |  |  |  |  |  |  |  | 2 |
| 1 |  |  |  |  |  |  |  |  | 1 |
|  | a | b | c | d | e | f | g | h |  |
チェスの棋譜 > 代数式と記述式の比較 > 代数式と記述式の共通点

駒の動きは「駒 」+「移動後のマス 」で表す。
ただし、代数式でポーンの動きを表すときは、「駒」を省略する。
相手の駒を取る場合は、「駒(代数式でポーンで取った場合はポーンが元いたファイル)」+「x」+「移動後のマス（記述式では取られる駒）」とする。「x」は敵駒の捕獲を表し、「takes（テイクス）」または「captures（キャプチャーズ）」と読む。
キング側へのキャスリングは 「0-0」、クイーン側は 「0-0-0」 で表す。
白と黒が、それぞれ駒を動かして1手と数える。
白と黒の指し手は、通常セットで表記される。（例：「1. e4 e5」）
指し手を単独で表記する場合、黒の手には「...」を加える。（例： 白「1. e4」  黒「1. ... e5」）
チェスの棋譜 > 代数式

→詳細は「en:Algebraic notation (chess)」を参照
チェスボードの左下のマス（a1）を基点にして、全体のマスを座標式に表記した方法。英語では「Algebraic chess notation」、または「Algebraic (code) notation」と呼ばれている。書籍によっては「国際式」や「座標式」などの日本語訳もあるが、現在では「代数式」の表現が最も多い。
「代数式」は現在のチェスの標準となっている表記法で、ほとんどの書籍・雑誌・新聞で採用されている。
記述式とは異なり、白側から見ても黒側から見ても同じ表記になる。
FIDE（国際チェス連盟）も、この代数式の表記法を正式に採用しており、公式対局では代数式での表記が求められる。
白を手前にして、チェスボードの左下のマス（a1）を基点とする。
横方向（→）に　　a、b、c、d、e、f、g、h
縦方向（↑）に　　1、2、3、4、5、6、7、8
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

| a8 | b8 | c8 | d8 | e8 | f8 | g8 | h8 |
| a7 | b7 | c7 | d7 | e7 | f7 | g7 | h7 |
| a6 | b6 | c6 | d6 | e6 | f6 | g6 | h6 |
| a5 | b5 | c5 | d5 | e5 | f5 | g5 | h5 |
| a4 | b4 | c4 | d4 | e4 | f4 | g4 | h4 |
| a3 | b3 | c3 | d3 | e3 | f3 | g3 | h3 |
| a2 | b2 | c2 | d2 | e2 | f2 | g2 | h2 |
| a1 | b1 | c1 | d1 | e1 | f1 | g1 | h1 |

| 　　　代数式表記法　　Algebraic chess Notation |
| --- | --- | --- | --- |
| 手 | 白 | 黒 | 意　味 |
| 1 | e4 | e5 | 白はポーンをe4へ移動させた。黒はポーンをe5へ移動させた。代数式はPを省略する。 |
| 2 | Nf3 | Nc6 | 白はナイトをf3へ、黒はナイトをc6へ移動させた。 |
| 3 | Bb5 | a6 | 白はビショップをb5に移動させた。黒はポーンをa6に移動させた。 |
| 4 | Bxc6 | dxc6 | 白はビショップでc6のナイトを取った。そのビショップを黒はdファイルのポーンで取った。 |
| 5 | 0-0 | f6 | 白はキングサイドにキャスリングを行った。黒はポーンをf6に移動させた。 |
| 6 | d4 | exd4 | 白はポーンをd4に移動させた。黒はそのポーンをe5のポーンで取った。 |
| 7 | Nxd4 | c5 | 白はナイトでd4のポーンを取った。黒はポーンをc5に移動させた。 |
| 8 | Nb3 | Qxd1 | 白はナイトをb3に移動させた。黒はクイーンで白のクイーンを取った。 |
| 9 | Rxd1 | Bd7 | 白はルークで黒のクイーンを取った。 黒はビショップをd7に移動させた。 |
| 10 | Bf4 | 0-0-0 | 白はビショップをf4に移動させた。黒はクイーンサイドにキャスリングを行った。 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | a | b | c | d | e | f | g | h |  |
| 8 |  |  |  |  |  |  |  |  | 8 |
| 7 |  |  |  |  |  |  |  |  | 7 |
| 6 |  |  |  |  |  |  |  |  | 6 |
| 5 |  |  |  |  |  |  |  |  | 5 |
| 4 |  |  |  |  |  |  |  |  | 4 |
| 3 |  |  |  |  |  |  |  |  | 3 |
| 2 |  |  |  |  |  |  |  |  | 2 |
| 1 |  |  |  |  |  |  |  |  | 1 |
|  | a | b | c | d | e | f | g | h |  |
動ける駒が複数ある場合
チェスの棋譜 > 代数式 > 曖昧さの回避

動ける駒が複数ある場合は、駒の記号の直後に動く前の場所を書く。
動く前の場所はファイルまたはランクどちらか一文字で構わない。結果的に2通りの書き方が生じるが、曖昧さが無くなればどちらの書き方でも問題ない。もちろんファイルまたはランクのどちらかは判別できない場合はもう片方を使わなければならないのは言うまでもない。なお、どちらでも判別できない場合どうすればいいかは不明。
例1:右図で、a3の地点にルークを移動させた場合、「Ra3」としか書かないとa1とc3どちらのルークを動かしたのか判断できない。そこで、
c3のルークを動かした場合は、「Rca3」または「R3a3」と表記する。
a1のルークを動かした場合は、「Raa3」または「R1a3」と表記する。
例2:右図で、d3の地点にナイトを移動させた場合もc1とe1どちらのナイトを動かしたか判別する必要があるが、「N1d3」では判別できない。そこで、
c1のナイトを動かした場合は、「Ncd3」、e1のナイトを動かした場合は「Ned3」と表記する。
例3:右図で、d7の地点にクイーンを移動させた場合、b7もしくはd5のクイーンを動かした場合はそれぞれ「Q7d7」「Qdd7」と表記すれば問題ないが、b5のクイーンを動かした場合はファイルとランクどちらを用いても判別不能であり、この場合どうすればいいのかは不明。
チェスの棋譜 > 代数式 > その他

アンパッサンは「動かしたポーンの元いたファイル」「x」「ポーンの移動先」 「e.p. 」 と記す。捕獲されたポーンの位置は書かない。　→　例： e5のポーンがd5のポーンを捕獲しd6に移動した場合は 「exd6 e.p. 」
ポーンのプロモーションは、「ポーンの移動先」(「=」)「昇格した駒」と記す。　→　例： 「b8=Q」または「b8Q」
チェックは「+」で、チェックメイトは 「#」 で表す。ダブルチェックは「++」となる。
ゲームの結果の表記は次の通り。　→　白勝ち：1-0、黒勝ち：0-1、引き分け：1/2-1/2
さらに代数式の表記法には、下記のようなバリエーションもある。一部の書籍などで使われている。
Abbreviated Algebraic Notation ： 省略した形の代数式表記法。「+」や「x」の記号を省略する。
Long Algebraic Notation ： 長くて完全な形の代数式表記法。例えば「1.e4 Nf6」を、「1.e2-e4   Ng8-Nf6」と表現する。
チェスの棋譜 > 記述式

→詳細は「en:Descriptive notation」を参照
記述式は現在はあまり用いられないが、19世紀からある伝統的な表記方法である。古いチェスの書籍（特に名著）には、記述式で書かれた物が数多く存在している。
記述式は代数式よりも、棋譜を付けるのに多くの字数が必要となる。そのためチェス・クロックを使った実戦では、時間切れになりそうな場合に非常に不利となる。
記述式では「-」（ハイフン）が用いられるが、これは日本語の「～へ」「～に」（英語の「to」）に相当する。
→ 例：P- K4（ポーンをK4へ移動させた。）
P（ポーン）を省略しない点も、記述式の特徴の一つである。
チェスの棋譜 > 記述式 > 記述式の列

ファイル（縦の列）の列名は、左端から次のようになっている。初期配置のチェスボードに合わせてあり、この名を好んで使用するプレイヤーも多い。
これらは「King's Pawn Opening」や「Queen's Pawn Opening」などの名前の由来にもなっている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |
| QR | QN | QB | Q | K | KB | KN | KR |

チェスボードの左端から
QR：クイーン・ルーク
QN：クイーン・ナイト
QB：クイーン・ビショップ
Q：クイーン
K：キング
KB：キング・ビショップ
KN：キング・ナイト
KR：キング・ルーク
チェスの棋譜 > 記述式 > 記述式の行

代数ではなく、「QR」「KN」といった初期配置の駒の位置で列（ファイル）を表現する方法。英語では「Descriptive chess notation」、または「Descriptive (code) notation」と呼ばれている。書籍によっては「英米式」などの日本語訳もあるが、現在では「記述式」の表現が最も多い。
記述式の最大の特徴は、白側と黒側で行（ランク）の数字が逆になり、座標が二重化・複雑化する点である。
例えば白の「P-K4」と黒の「P-K4」は、ポーンを同じマスに移動させたのではない。それぞれ、代数式の「e4」「e5」にあたる。
記述式の棋譜を扱う場合は、白側と黒側とで異なる対応表を使用した方がわかりやすい。
白の手前（↑）から　　1、2、3、4、5、6、7、8
黒の手前（↓）から　　1、2、3、4、5、6、7、8
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  |  |  |  |  |  |  | 　 | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ | 　↓ 黒から見た記述式の対応表 ↓ |
| QR8 | QN8 | QB8 | Q8 | K8 | KB8 | KN8 | KR8 |  | QR1 | QN1 | QB1 | Q1 | K1 | KB1 | KN1 | KR1 |
| QR7 | QN7 | QB7 | Q7 | K7 | KB7 | KN7 | KR7 |  | QR2 | QN2 | QB2 | Q2 | K2 | KB2 | KN2 | KR2 |
| QR6 | QN6 | QB6 | Q6 | K6 | KB6 | KN6 | KR6 |  | QR3 | QN3 | QB3 | Q3 | K3 | KB3 | KN3 | KR3 |
| QR5 | QN5 | QB5 | Q5 | K5 | KB5 | KN5 | KR5 |  | QR4 | QN4 | QB4 | Q4 | K4 | KB4 | KN4 | KR4 |
| QR4 | QN4 | QB4 | Q4 | K4 | KB4 | KN4 | KR4 |  | QR5 | QN5 | QB5 | Q5 | K5 | KB5 | KN5 | KR5 |
| QR3 | QN3 | QB3 | Q3 | K3 | KB3 | KN3 | KR3 |  | QR6 | QN6 | QB6 | Q6 | K6 | KB6 | KN6 | KR6 |
| QR2 | QN2 | QB2 | Q2 | K2 | KB2 | KN2 | KR2 |  | QR7 | QN7 | QB7 | Q7 | K7 | KB7 | KN7 | KR7 |
| QR1 | QN1 | QB1 | Q1 | K1 | KB1 | KN1 | KR1 |  | QR8 | QN8 | QB8 | Q8 | K8 | KB8 | KN8 | KR8 |
|  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  ↑ 白から見た記述式の対応表 ↑ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 　　　記述式表記法　　Descriptive chess Notation |
| --- | --- | --- | --- |
| 手 | 白 | 黒 | 意　味 |
| 1 | P-K4 | P-K4 | 白はポーンをK4へ、黒はポーンをK4へ移動させた。記述式はPを省略しない。 |
| 2 | N-KB3 | N-QB3 | 白はナイトをKB3へ、黒はナイトをQB3へ移動させた。 |
| 3 | B-N5 | P-QR3 | 白はビショップをQN5に移動させた。黒はポーンをQR3に移動させた。 |
| 4 | BxN | QPxB | 白はビショップでナイトを取った。そのビショップを黒はクイーン・ポーンで取った。 |
| 5 | 0-0 | P-B3 | 白はキングサイドにキャスリングを行った。黒はポーンをKB3に移動させた。 |
| 6 | P-Q4 | PxP | 白はQ4にポーンを移動させた。黒はそのポーンをポーンで取った。 |
| 7 | NxP | P-QB4 | 白はナイトでポーンを取った。黒はポーンをQB4に移動させた。 |
| 8 | N-N3 | QxQ | 白はナイトをQN3に移動させた。黒はクイーンで白のクイーンを取った。 |
| 9 | RxQ | B-Q2 | 白はルークでクイーンを取った。黒はビショップをQ2に移動させた。 |
| 10 | B-B4 | 0-0-0 | 白はビショップをKB4に移動させた。黒はクイーンサイドにキャスリングを行った。 |
チェスの棋譜 > その他の表記法

| --- | --- |
 郵便チェス表記:   電報チェス表記（Uedemann Code）
チェスの棋譜 > 指し手の評価

書籍・雑誌などにおいてチェスの指し手の評価には一般に次の記号が用いられている。
| --- | --- |
  !!  絶妙手   !  好手   ?  疑問手   ??  大悪手   !?  注目すべき手   ?!  疑わしい手:  ±  白が優勢（上下逆の記号は「黒が優勢」）  +-  白が勝勢  -+  黒が勝勢  = 形勢互角  ∞ 形勢不明
将棋の棋譜

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |   |
|   |   | と |   |   | と |   |   |   | 一 |
|   | 銀 |   | と |   | と |   | 龍 |   | 二 |
|   |   |   |   |   |   |   |   | 龍 | 三 |
| 銀 | 銀 |   |   |   |   |   |   |   | 四 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 五 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 六 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 七 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 八 |
|   | 桂 |   | 桂 |   |   |   |   |   | 九 |
将棋の棋譜の表記例
基本的な考え方はチェスの代数式と同様である。
先手、もしくは下手を下として、盤面を右上を基点として、横(筋)を1、2、……、9の算用数字、縦(段)を一、二、……、九の漢数字とし、手番と進んだ先、駒を示す。例えば、第一手で先手が角道を開ける手は、「☗7六歩」である。☗は先手、☖は後手を示す。この記号は将棋の駒をかたどったもので、コンピューターでは「しょうぎ」などと入力することで変換可能。
ただし、この記号（先手☗、画像： / 後手☖、画像：）は Unicode 3.2 および JIS X 0213:2004 で追加されたもので、古いコンピューター環境では表示が困難だったため、三角形（▲△）で代用されてきた。対応環境が普及した現在でも三角形で代用されることは多い。
古くは縦横いずれも漢数字を用いた。現代の日本将棋連盟では、漢数字を使わずに縦横いずれも算用数字で棋譜を記録するように定めてある。
直前の相手の移動先の駒もしくは打った駒を取る場合は、移動先の代わりに「同」を用いて「▲同金」のように記す。ただし、改ページの直後が「同」を用いる手となる場合や解説書などで「同」を用いる手から棋譜を記すときは「▲3三同金」のように動かした場所を明確にすることもある。
移動によって成ることができる場合、成った場合は「成」（「なり」と読む）、成らなかった場合は「不成」（「ならず」と読む）を付け加える。ルール上成れない場合「不成」は付けない。ただしルール上必ず成らなければいけない場合（歩や香車が最前線に、桂馬が敵陣2段目以内に移動した場合）は「成」を付ける。なお、字数を減らす、あるいは字数を整えるためなどの理由により「不成」を「生」と表記することもある。
詰将棋においては、特に駒の種類を特定しなくてもよい合駒を「合」と表記することがある（「△2三合」など）。また、「合駒である」ということを強調するため、指し手に「△2三銀合」などと「合」を加えることもある。
上記の表現のみではどの駒を動かしたのか特定できない場合は、さらに以下の文字を付記して区別する。なお、以下では本将棋と駒の枚数や動き方の異なる将棋類や、反則手については考慮しないものとする。
表記順序は（先手or後手）、（移動先の筋）、（移動先の段）、「同」、（移動させた（打ったのも含む）駒の移動させる前の種類）、「合」、（「右」or「左」or「直」）、（「上」or「寄」or「引」）、（「成」or「不成」or「打」）の順である。例えば右の図で、先手が8四の銀将を9三に動かし、成ったときは「▲9三銀右上成」となる。
原始筋違い角戦法の出だしの棋譜を例にあげる。
▲7六歩 △3四歩 ▲2二角成 △同銀 ▲4五角 △6二銀 ▲3四角 △3二金
将棋の棋譜 > 略記法

速記する場合は下のような略記法を使うことがある。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 歩兵 | 香車 | 桂馬 | 銀将 | 金将 | 角行 | 飛車 | 玉将 | と金 | 成香 | 成桂 | 成銀 | 竜馬 | 竜王 |
| フ、・ | 禾、∠ | 土 | ヨ | 人 | ク | ヒ、乙 | 玉、〇 | と | ナ禾、ナ∠ | ナ土 | ナヨ | マ | リ |
他にも略記法には以下のルールがある。
手番は省略する。書かなくても奇数番目は先手、偶数番目は後手と分かるためである。
移動先はアラビア数字だけを用い、漢数字は用いない。
「同」は「‐」と表す。
「上」「寄」「引」「右」「左」「直」は指した側から見た駒の動きを矢印で表す。
「成」は駒の表記を〇でかこうもしくは駒の表記の直後に「ナ」をつける。
成香・成桂・成銀の略記を香・桂・銀の略記を○でかこうとすることもあるので混同に注意。
「不成」は駒の表記の直後に「=」をつける。
「打」は「丁」と表す。
上記の「▲9三銀右上成」は「93㋵↖」「93ヨナ↖」あるいは通常の棋譜の表記順に合わせて「93ヨ↖ナ」と表される。
将棋の棋譜 > いろは譜

江戸時代に使われていた方式で、徳川家治が好んで使っていた。1一を「い」、1二を「ろ」などといった具合に、将棋盤のそれぞれの地点を1文字で次のような図の通りに表す。例えば7六歩、3四歩は「春歩」「ら歩」といった具合である。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 谷 | 柳 | 万 | 一 | ゆ | ま | つ | ぬ | い |
| 川 | 桜 | 花 | 三 | め | け | ね | る | ろ |
| 海 | 松 | 鳥 | 五 | み | ふ | な | を | は |
| 里 | 楓 | 風 | 六 | し | こ | ら | わ | に |
| 村 | 雨 | 月 | 七 | ひ | え | む | か | ほ |
| 森 | 露 | 春 | 八 | も | て | う | よ | へ |
| 竹 | 霜 | 夏 | 十 | せ | あ | の | た | と |
| 草 | 雪 | 秋 | 百 | す | さ | く | れ | ち |
| 石 | 山 | 冬 | 千 | 京 | き | や | そ | り |
構成としてはまず、いろは順に平仮名を1一から縦に配置する（ただし「ゐ」「お」「ゑ」はそれぞれ「い」「を」「え」と音が同じなので採用せず飛ばす。「ん」も発音しにくいので採用せず飛ばす。）。すると5筋が1マス余るので「京」で埋める。6筋からは今度は一から万までの漢数字を使う（ただし「二」「四」「九」はそれぞれ「に」「し」「く」と音が同じなので採用せず飛ばす。）。残りは適当な漢字で埋めている。
シャンチーの棋譜

→詳細は「シャンチー § 棋譜の表記方法」を参照
シャンチーの手は「炮二平五」のように記す。この例は「炮の駒を二筋から真横に五筋へ移動」を意味する。チェスや将棋と異なり、左右方向の筋（競技者から見て右から左へ数える。）のみを記し、上下方向の座標は記さない。同じ筋でも先手と後手で異なる数字になることに注意。なお後手は算用数字を使用する。移動方向にはこの例の「平」のほかに「進」（上方向）、「退」（下方向）がある。真上または真下に移動する場合、移動後の筋のかわりに移動量を一から九までの数字で表す。
同じ筋に同じ種類の駒が2枚または3枚ある場合は、駒名の前に「前・中・後」をつけることで区別する。この場合、あいまいさがなければ移動前の位置は省略される。
囲碁の棋譜

囲碁の盤面図を印刷した用紙（碁罫紙）に、1手目から終局までの着手点を、1からの数字で順に記録したもの。現在では、記入の際には黒番と白番を別の色（黒と赤など）で書き分けて見やすくし、印刷する場合には黒番の着手を黒丸に白色数字、白番の着手を白丸に黒色数字で表示する。1局の全着手を1枚の盤面図に記載したものを総譜と呼ぶ。解説書や新聞の観戦記などでは見やすくするために数十手毎に複数の図に分割して記載することが多い。石取りなどで石が存在しなくなった箇所に打たれた場合や、コウなどで複数回同じ場所に打たれた場合は、「160は158の下」「159(157)」「159コウトリ(153)」などと盤面図の外に記す。また終局時のダメを詰める過程の着手（黒白どちらがその点に打っても地の増減に影響しない着手）は省略することが多い。
盤面の向きは、先手番の者から見た盤面となるようにするのが通例だが、後手番の者が記録した場合には逆向きになっていることもある。
持ち時間の決まっている公式戦などで、一手打つのにかかった所要時間の記録が必要な場合には、通常の棋譜と同時に所要時間の表を作る。
特に囲碁では棋譜を記録することを採譜と呼び、分割する際には第1譜、第2譜と表記する。
棋譜をまとめた書籍は「打碁集」と呼ばれる。
チェッカーの棋譜

チェッカーではチェスと違って駒が動けるマス目に通し番号を振る。白から見て左上端を1として、左から右へ、上から下へと数える。国際ドラフツの場合は1から50までの番号がつけられる。移動前のマスと移動後のマスの番号をハイフンでつなぐ。駒を取るときはハイフンのかわりに「x」を記す。
オセロの棋譜

オセロでは単に座標のみを記す。座標は左から右に a…h、上から下（チェスと逆）に 1…8 で記す。
バックギャモンの棋譜

バックギャモンでは、「51: 10/5 6/5」のように記す。「51:」は2つのダイスの目が5と1だったことを意味し、10/5 は10ポイントから5ポイントへ移動したことを意味する。ヒットは後ろに * をつける。ポイントは1から24までで、バーは 25、ベアオフは 0 と記す。
他

麻雀では牌譜と呼ばれる。
最古の棋譜

現存する最古の棋譜
将棋：慶長12年（1607年）、先手・大橋宗桂　対　後手・本因坊算砂の対局
囲碁：建長5年（1253年）、日蓮　対　吉祥丸（日朗）の対局。ただし後代の偽作とみられる
チェス：1475年、スペインのバレンシアで行われたフランチェスコ・デ・カステルビ　対　ナルシソ・ビニヨースの対局
記録の義務

管轄する団体によって異なるが、次回の対戦に生かすため棋譜を収集しデータベース化している棋士も多い。
記録の義務 > チェス

公式戦では必ず対局者本人が一手指すごとに、専用の用紙にペンで記録することが義務づけられており、例外は認められていない。ゲーム終了後は棋譜用紙（またはコピー）を大会の主催者へ提出する必要がある。
記録の義務 > 将棋

アマチュアだけでなくプロ同士の対局でも、対局者自身が棋譜を付ける義務はない。主催者やスポンサーによって公開が予定されている対局では、記録者が用意されるケースがほとんどである。当日に記録者がいない場合は、終了後か後日にまとめて書き留める。
記録の義務 > 囲碁

日本棋院では、勝者が棋譜を提出することを義務付けている。その他については将棋と同様である。
記録の義務 > 他

チェッカーやバックギャモンでは棋譜（記録）を付ける義務はない。熱心なプレイヤーが自発的に付ける場合もあるが、ゲーム内容は記録しないのが一般的である。
記録の義務 > 自動記録

カメラと人工知能による自動記録システムが一部棋戦で運用されている。囲碁では「KIFU361」、将棋では「リコー将棋AI棋譜記録システム」（後にHEROZに譲渡され「HEROZ Kishin Eye」）などがある。
駒が立体的であるチェスでは、電子コイルを利用する方法もある。
棋譜と著作権

日本において、棋譜に著作権があるのか否かについては議論がある。後述するように、日本における将棋、囲碁の各団体は棋譜の著作権を主張している。
加戸守行は、2006年の著書で囲碁や将棋の棋譜を著作物たりうるものとして例示している。一方で法学分野では知的財産法が専門の渋谷達紀は2007年の著書で、加戸の見解を踏まえたうえで「棋譜は、勝負の一局面を決まった表現方法で記録したものであるから、創作性の要件を欠き、著作物ではない」としており、中山信弘も2014年の著書で棋譜の著作権を否定している。複数の弁護士からも著作物とは認められないという意見があり、日本においても著作物として否定される傾向にある。著作権とは別に有名棋士の場合はその知名度によるパブリシティ権の問題が発生する。
国立国会図書館デジタルコレクションでは著作権保護期間の切れた資料をインターネット公開しているが、その中には囲碁・将棋ともに保護期間が有効な棋士の棋譜を含む本が多数ある。たとえば囲碁では瀬越憲作（1972年没）、木谷実（1975年没）、岩本薫（1999年没）、呉清源（2014年没）、将棋では土居市太郎（1973年没）、金易二郎（1980年没）などの棋譜を含む書籍が「公開範囲　インターネット公開（保護期間満了）」として公開されている。
棋譜と著作権 > チェス

「棋譜（score）は単なる事実の記述なので、いったん公表されればパブリックドメインとして自由に扱ってよい」という古くからの慣例があり、FIDEと海外の下部組織はこれを踏襲している。しかし2019年1月に活動を終えた日本チェス協会(JCA)は公式ルールの翻訳文に原文にない語句を追加し、国際慣習に反して主催者（JCA）に権利があると主張していた。後継の日本チェス連盟は、会則や大会の規約、公式ルール等において日本チェス協会のような権利主張は行っておらず、棋譜がパブリックドメインであるという世界の慣例を踏襲している。
高度な棋譜データベースソフトでは、ある対局者が用いたオープニングの種類と頻度、そのオープニングに対して勝率の高いディフェンスなど、特定の条件で検索する機能を有しているものがある。またそれに近いサービスをインターネット上に構築しているサイトも数多くある。また近年では競技会中にリアルタイムで棋譜を更新し、大会終了後に公式サイト上にまとめて公開されることも多い。
棋譜は公開されているが個人の分析やコメントには著作権が発生するため、著名選手の棋譜に解説を付けた書籍が多く刊行されている。
日本国外では将棋や囲碁についても、棋譜は「著作物ではなく記録」というチェスの慣例があるためか、後述のように管轄団体が規約で禁止していてもネット上で棋譜が出回る例もある。
棋譜と著作権 > 将棋

日本将棋連盟は、過去には法的根拠は無い（棋譜に著作権は無い）とした上で、収入問題に発展しかねないので頒布を控えてほしいとの「お願い」をネットコミュニティに対して行っていたが、最近では、棋譜に著作権ありとして、許諾を得ない掲載や転載を禁じているケースもあり、必ずしもスタンスは一定していない。一時、江戸時代の棋譜に著作権を主張し、物議をかもしたこともある（後に撤回された）[要出典]。2012年2月現在、ニコニコ動画においては現役故人を問わず日本将棋連盟所属棋士の棋譜に著作権を主張し、棋譜を機械的に再生した動画を削除させている[要出典]。
著作権は別にして、将棋連盟の主な収入が棋譜掲載の権利によることから、棋戦スポンサーである新聞社の優先掲載権に対して一定の配慮を行うというポリシーを取る棋譜掲載サイトも多いが、一方で全く配慮せず自由に掲載するサイトもあり対応はまちまちであり、個人主催の棋譜データベースサイトが多数運営されている。
棋譜と著作権 > 将棋 > 事例

2017年、朝日杯将棋オープン戦の藤井聡太対アマチュア棋士の棋譜を、将棋の実況などを主に行っていたYouTuberの男性が将棋ソフトを用いて独自に配信した。これに対し、朝日新聞の将棋取材班がTwitterで「朝日杯の棋譜中継は権利の侵害に当たります。即時、中止してください」などとして、男性に中止を訴えた。男性はこれに応じ、謝罪して配信を取りやめた。Twitterでは、朝日新聞の主張に疑問を呈する意見と、理解を示す意見の双方が見られた。
この対応に対する取材に対し、朝日新聞社は「朝日新聞社と日本将棋連盟は、主催者として本棋戦の対局における棋譜を独占的に放送し、配信し、その他の方法で利用できる権限を有しており、そうした主催者としての権限は、法律上保護されるべき利益に係る権利というべきもの」であるとし、男性の行為が主催者としての権利を侵害する不法行為に該当し得るため配信の中止を求めたと回答した。一方で「将棋の棋譜の著作物性について議論があることは承知しています」ともした。日本将棋連盟は、この対局から4日後の取材に対し「現段階ではコメントは差し控えたい」と回答した。
この件に関して、弁護士の伊藤雅浩は「棋譜自体にはおそらく著作権はない」が、男性の行為は「民法上の不法行為に当たる可能性はある」とした。弁護士の齋藤理央も、本件における棋譜の利用について「著作権侵害とはならないでしょう」としたうえで、朝日新聞社の主張する権利に対しては「法的保護に値すると判断される可能性は否定できないと考えられます」とした。弁護士の吉岡達弥も、「『棋譜』は著作物ではないと考えられます」としたうえで、男性の行為について「主催者としての権利を侵害し、不法行為に該当し得ると考えております」と説明した。
裁判となった事例としては、2023年にあるYouTuberが、自らが配信した将棋の解説動画について「囲碁・将棋チャンネルから著作権侵害の申立を受け一時削除（非公開化）された」ことを不服として、同社に対し損害賠償を求めた事例があり、一審の大阪地方裁判所は2024年1月に「棋譜は公表された客観的事実に過ぎない」として著作権の成立を否定する判決を下した。
棋譜と著作権 > 将棋 > 棋譜利用のガイドライン

日本将棋連盟および各棋戦主催者は、棋戦ごとに棋譜の利用に関するガイドラインを公表している。2023年7月時点でガイドラインが公表されている棋戦は、タイトル戦では叡王戦以外の7棋戦、一般棋戦では朝日杯将棋オープン戦の1棋戦であり、女流棋戦についてはガイドラインの公表は確認されていない。
棋譜と著作権 > 囲碁

日本棋院・関西棋院は、棋譜に著作権があると主張しており、許諾を得ずに棋譜を公開したり配布したりすることを禁じている。利用のルールが複雑なためプロ棋士による普及活動のための利用にも支障を来しているという。なお囲碁フォーカスの講座では、アマチュアの棋譜を例題として使うこともあるが、許諾などについては明言されていない。
日本国外では著作権を認めず公開していることが普通で、日本国内棋戦の棋譜が日本国外サイト経由で出回る状況となっている。将棋と同様に個人サイトの対応もまちまちであり、データベースサイトに関しても同様である。
公益社団法人日本複製権センターのウェブサイトでは、「参考になる棋譜が囲碁雑誌に載っていたので、そのページをコピーし、囲碁同好会でメンバーに配布した」という想定例に対して、非営利の同好会であっても許可なく雑誌の記事をコピーし配布することは違法であるとしたうえで、「『棋譜』だけのコピーであれば、棋譜は著作物ではありませんので、著作権の侵害には当たりません」と回答している。
コンピュータ上での棋譜保存

Smart Game Format （SGF）のように各種のゲームを記録できるようにした共通のファイル形式も存在するが、主に囲碁でしか使われていない。
コンピュータ上での棋譜保存 > チェス

Portable Game Notation(PGN)形式が事実上の標準である。
インターネット上に公開されている棋譜は大多数がPGN形式のため、大半のチェス関連ソフトは対応している。
盤面図についてはForsyth-Edwards Notation(FEN)が標準として使用される。
コンピュータ上での棋譜保存 > チェッカー

Portable Draughts Notation (PDN, 英語版) が標準である。PDN 3.0 はUnicodeに対応しており、オセロにも使用することができる。
コンピュータ上での棋譜保存 > コントラクトブリッジ

Portable Bridge Notation (PBN)が存在する。
コンピュータ上での棋譜保存 > 将棋

コンピュータ将棋協会が策定した「CSA形式」以外にも「柿木形式」「PSN形式」など、多数のフォーマットがあるため、ソフトが読めない形式の棋譜ファイルを利用する際は、ファイルコンバータが必要である。
コンピュータ上での棋譜保存 > 囲碁

世界的にはSGFが一般的であるが、日本棋院が配布している棋譜エディタ「Kiin Editor」は変化図などに対応したUGFを標準としている。日本棋院が運営する幽玄の間ではNGFが標準であるなど統一されていない。Kiin EditorはSGF、UFG、NGFを相互変換可能である。
その他の独自形式も存在する。
チェスの棋譜 （1909年にカパブランカとアイゼンバーグが対局した際の棋譜。記述式で書かれている。
Algebraic notation
石本検校 vs 大橋柳雪 (1839年)
アルフレート・ヴァルター

| アルフレート・ヴァルター |
| --- | --- |
生誕:   (1929-05-08) 1929年5月8日
出身地:   チェコスロバキア ヴォラリ（英語版）
死没:   (2004-03-07) 2004年3月7日（74歳没）
学歴:  グラーツ大学
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  指揮者
アルフレート・ヴァルター（Alfred Walter, 1929年5月8日 ヴォラリ（英語版） - 2004年3月7日 ブリュッセル）は、オーストリアの指揮者。
経歴

オーストリア人の両親のもと、チェコスロヴァキア、ズデーテン地方 ヴァレルン（現在はチェコ・南ボヘミア州ヴォラリ（英語版））に生まれる。グラーツ大学で学んだ。
1948年にラーヴェンスブルク（ドイツ語版）歌劇場の副指揮者に就任。1951年にグラーツ歌劇場の指揮者となり、同時期バイロイトでハンス・クナッパーツブッシュやカール・ベームの助手を務めた。1966年から1969年まで南アフリカのダーバン交響楽団で首席指揮者を務め、1970年から15年間ミュンスター市立劇場の音楽総監督に任ぜられた。ウィーン国立歌劇場にも客演を重ね、1980年にグスタフ・マーラー協会より金賞を、1986年にはオーストリア政府より教授号を授与されている。1984年より3年間ブリュッセルのRTBF交響楽団で首席指揮者を務めた後はフリーランスとして活動した。