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プロパガンダ
使用されるメディア・媒体 > 映画の手法

プロパガンダを目的として国家や軍、政治団体やその支援者が映画を直接製作したり、積極的に協力していることがある。
ソ連ではレーニンの「すべての芸術の中で、もっとも重要なものは映画である」との考えのもと、世界で最初の国立映画学校が作られ、共産主義プロパガンダ映画の技法としてモンタージュ理論が発明された。特にエイゼンシュテインの作品がその代表である。1920年代のソ連映画は当時としては非常に革新的であり、ダグラス・フェアバンクスなどのハリウッドの名士、のちのドイツの宣伝相ゲッベルスを絶賛させている。また、このころのソ連では、宣伝映画を地方上映できるよう、移動可能な映写設備として映画館を備えた列車・船舶・航空機を製造・活用している。編集することで対象を操作しようとしたモンタージュ理論は現代の映画にも生かされている。『ベルリン陥落』のようにスターリンを神格化する国策プロパガンダ映画も作られた。同作はあまりにもプロパガンダ色が強く、スターリン批判によりソ連国内でも上映禁止となる。
アメリカの映画産業は政府の要請よりも利潤追求が優先される。投資家に利益を還元する目的で経営者が選ばれ、市場においても資本の合併と分割が営利を目的に繰り返される。憲法も裁判所も政府からの映画産業への介入を禁じている。しかし第二次世界大戦下には数多くのプロパガンダ的作品が製作され、『カサブランカ』（1942年）は政府からのホワイトプロパガンダとの関連も指摘される。
アメリカ映画は基本的にアメリカ人の時の視点によっている。暴力的で敵に対して容赦をしない姿勢と、自由主義の裏側を鋭く描く自己を告発する両面でバランスを取ってきた結果として発展を遂げた。この意味でアメリカ人気質を飲み込んだ製作者が成功を収め権力と大衆の橋渡しを務める場合がある。大衆文化史におけるミッキーマウスなどがこの例である。観客も当然アメリカ人を対象としている。登場人物は英語を話し、アメリカの価値観と信条を守る不文律で形成される。映画の主題もこの原則からは不即不離の関係にある。商品として輸出される場合は音楽や文芸と同様に文化の先遣隊としての役割を果たす結果となる。また、時の視点により過去は味方として扱われた対象が、その後敵、もしくは憎悪の対象として扱われるケースも多い。
アメリカ政府は基本的に国内における人気が支持基盤に直結する点を熟知しており、大衆に対して正義、公正、真実を守るための運動を提唱し賛同を求めようとする。ここでは事実の強さ、迅速さ、正確さが優先される「ニュース」が主眼であり「映画」の順位は相対的に低い。近年はアメリカ国内における階層格差が深刻化した結果、統合させる思想面の弱体化を普遍的価値観の一つである「家族愛」で代用することがあからさまになってきている半面、同時にマイケル・ムーアなどの社会告発的な映画が暗い面を指摘するなど全体としての先細りも指摘される。
満州国では満州映画協会により日満友好の国策宣伝映画が数多く製作され、日本や満州などで上映された。人気女優の李香蘭は中国語が堪能な日本人であったが、中国人女優、また歌手として絶大な人気を集めた。また、同盟国である日本とドイツの友好関係を醸成するために、日独共同で『新しき土』などの映画が制作されている。
日本では1939年、国策に則った映画を製作させる映画法が制定されている。これにより設立された日本映画社が『日本ニュース』などのプロパガンダ映画の制作に関与。特に太平洋戦争の開戦後は戦意高揚映画と称される戦争映画が盛んに制作され、東宝が製作した『加藤隼戦闘隊』は陸軍が全面協力で実物の戦闘機が多数登場するほか、円谷英二が開発した特撮技法が駆使されるなど日本映画史においても重要な作品が多数撮影されている。また予科練を描いた『決戦の大空へ』は映画だけでなく挿入歌『若鷲の歌』も大ヒットを記録した。1945年の敗戦後はこのような国策映画は撮影されなくなったが、1990年代以降、防衛省・自衛隊が『ゴジラ』など怪獣映画、『男たちの大和/YAMATO』などの戦争映画、『守ってあげたい!』などの自衛隊をテーマにした映画に協力しているが、これらは映画を利用した自衛隊の宣伝という指摘もある。
イギリスの植民地であった香港では、1997年に中華人民共和国に返還されるまで、映画の上映が始まる前にイギリス国歌の演奏が必ず行われたほか、地元資本のゴールデン・ハーベストの作品においても、イギリス植民地軍や警察は常に「正しき側」として扱われた。さらに映画の内容はイギリス植民地政府の検閲を必ず受けることとなっており、これらの映画はいわばイギリスによる植民地支配のツールの一つとして機能していた。
ドイツのナチス政権は絵画、音楽など古いメディアだけでなく、新しいメディアである映画も重視した。国策として映画産業を積極的に支援する反面、映画産業は宣伝省の管轄下に置かれて厳しく統制された。ナチス政権時代には1100本に上る映画が制作された。レニ・リーフェンシュタールによる『意志の勝利』や『民族の祭典』などは、その大胆な映像美から戦前は世界的に高く評価された。しかし、戦後は一転して「典型的なナチプロパガンダ」と酷評されるようになる。また、『コルベルク』のように大戦末期にもかかわらず、多くの資金や資材、多人数の軍人エキストラを動員して撮影された作品もある。『タイタニック』は強欲なイギリス人と清廉なドイツ人という対比で描いたプロパガンダ映画で大金と多くのエキストラが注ぎ込まれた超大作であったが、完成試写をしたゲッベルスの、連合国軍の空襲が激しくなっている現状で大勢の人々が死ぬ映画の公開は国民の士気を下げるという判断によりドイツ国内での上映は禁止され、ドイツ占領地でのみ上映許可された。
建国から15年ほど経った北朝鮮において、映画など娯楽産業の宣伝効果を知り所轄ポストの席を狙った金正日と朝鮮労働党甲山派との間で党内抗争が起こった。詳細は、甲山派#北朝鮮国内文化事業を巡る金正日との闘争を参照のこと。
俳優や女優、歌手は大衆にとって親しみやすい対象であるため、彼らへの好感を彼らが支持している対象への好感にすり替えることができる。現在もイラク戦争においてアメリカが使う手段として、キャンペーンやアピールに俳優や女優、歌手を起用したり、彼らを戦地へ慰問させ、士気を高める手法などがある。
タイでは本編上映前に、必ず国歌演奏とともに国王肖像が投影され、観客はこれに対し総員起立で表敬することが義務づけられている。
使用されるメディア・媒体 > 新聞報道・出版の手法

言論統制により新聞や書籍でもプロパガンダ的手法がとられる場合がある。第二次世界大戦中の日本の新聞やイギリスのタイムズ紙などが行った例では、記事の構成や社説などを操作し、対象への印象を悪化させたり、好ましい印象を与えたりする。例として産経新聞は保守層と財界のために、財政支援を受ける代償として論調を転向した。
国家が書籍を検閲し、発禁処分等を行うことで反対意見を封殺することもある。ナチス政権下のドイツの焚書が代表的である。
内外を問わず白書、各種政党機関紙や団体の宣伝冊子、国営新聞や政党新聞はその政党の主張に則った報道を行うが、民間の新聞でもその新聞社の思想的背景や株主や広告主などの資金源、または個人的信条からプロパガンダとなる報道を行うこともある。アメリカでは新聞社も、立場が保守とリベラルに分かれることが許容されており、またそれが当然視されている。
また、政府のみならず企業によっても、意図的な言葉や単語の言い換え、使い換えも行われる。たとえば、第二次世界大戦後のドイツにおいては、ナチス党が自由選挙によって（つまりドイツ人の意志として）選ばれたにもかかわらず、「ナチス政権下において行われたことはナチス党とその関係者のみが行ったことで、ドイツ人の総意として行われたわけではない。つまり、近隣諸国やユダヤ人のみならず、ナチス党政権下のドイツ人もまた被害者である」という理論のすり替えがなされ、それを象徴する言葉として、「ナチス・ドイツ」という造語が「ドイツ」という国家と切り離されて使われ、結果的にこの理論を手助けすることとなっている。
使用されるメディア・媒体 > 新聞報道・出版の手法 > 写真

1920年代に実用的な小型カメラが開発されたことから報道写真が急速に発展した。これに対応し政治家や独裁者の報道写真が新聞や雑誌、ポスターに使われるのみならず、肖像写真が出回ることになる。
例として、イタリアのファシスト党党首のベニート・ムッソリーニは、自らのサイン入りのブロマイドを全国にばらまいたほか、中華人民共和国やソビエト連邦、北朝鮮などの一党独裁制の共産主義国家を中心に、独裁者の正統性や権威を高めるために合成写真が作られたり、逆に失脚した有力者を集合写真から削除することすら行われた。
使用されるメディア・媒体 > 新聞報道・出版の手法 > グラフ誌による宣伝活動

また、報道写真の発展に伴い、フォトモンタージュなど多くの撮影、編集技法や利用法が生み出される。多くの民間写真雑誌（グラフ誌）が創刊されたが、国家や軍などもその宣伝効果に着目し、機関誌や国策会社からの出版という形で世界中で創刊された。これら国策で出版された雑誌は、採算を度外視して資材や人員を投入したため、非常に技術的完成度が高いものが多い。しかし第二次世界大戦後、テレビの普及により徐々に衰退する。
使用されるメディア・媒体 > 新聞報道・出版の手法 > グラフ誌による宣伝活動 > 国策グラフ誌の例

戦時下ドイツ
『Signal』
大日本帝国
『NIPPON』
『FRONT』
『写真週報』
琉球列島米国民政府 上記のいずれも日本語版のみ。住民向けの宣伝誌。
『守礼の光』
『今日の琉球』
ソビエト連邦
『CCCP НА СТРОЙКЕ（ソビエト連邦の建設）』
『今日のソ連邦』
『月刊スプートニク』
『ママとわたし』
中華人民共和国
『人民中国』
『人民画報』
朝鮮民主主義人民共和国
『朝鮮画報』
使用されるメディア・媒体 > インターネットでの手法

ネット風評監視サービスも参照のこと。
現実世界で既存の集団・国家・勢力が道具・手段として利用するケースのほか、近年の傾向として、掲示板サイトそのものが歪んだ連帯意識・独自の思想を育み、書き込みが自由である他掲示板サイト・ウィキ（Wiki）・ブログのコメント・投票形式サイトに支持掲示板で大勢を占めている価値基準に則った記事やレスポンスを大挙書き込み（あるいは不正連続投票し）、力を誇示（甚だしい場合は乗っ取りを目論む）するケースも増えつつある。
国家や団体などによるインターネット・プロパガンダ組織には、中国の五毛党、韓国のVANK、アメリカ合衆国のOEV、ロシアのWeb brigades、ユダヤのJIDFなどがある。インターネットの普及により先進国の軍はサイバー戦の専門部隊のほか、広報や募集のためにインターネットを活用するようになった。
立場を偽ったサイトを作って情報を発信し、誤認させる。
ネット掲示板などで匿名性を利用して自作自演などを行い、多数派意見を装う。
コピー・アンド・ペーストによる情報の大量頒布。
賛同ウェブサイトや団体（グループ）を多数立ち上げて自分たちをあたかも多数であるかのように見せかける。
検索エンジンに登録させなかったりエンジン運営者に苦情を申し入れて外させる、検閲を行い利用者に情報開示を行わないなど。
検索エンジンにおける検索結果・検索候補の操作。
自社の広告を出稿しているポータルサイトのニュース欄において、自社のトラブルの記事を早期にトップ画面から削除するよう、また、自社にとって都合のいい記事をトップに掲載するよう、広告代理店などを使い運営会社に対して圧力をかける。
特定団体お抱えの弁護士もしくは団体幹部が、ISPやレンタルサーバーの管理者（企業）に対して、都合の悪いHPを削除するように圧力をかける。
ウィキペディアのような、誰でも編集可能なウェブサイトで執拗に宣伝意図を持った編集を繰り返す。また主観的な、あるいは特定利益集団にとっての視点的な記事を新規作成したり、既存の内容をそう変貌させるように虚偽の内容を加筆する。あるいは情報を編集する際にニュアンスを変えたりさりげなく削除したりする、あるいは記事についての議論を起こしたり編集合戦に持ち込んだりして容易に編集できなくしたり、できるだけ有利な状態を保つようにしたりする。最近ではWikiScannerの公開によりウィキペディアでも編集者の所属する組織と密接に関わった記事の編集が大量に存在したことが発覚し、問題視された。
ウィキを用いて、都合のよい情報だけを集めた「まとめサイト」を作り公開する。
一般消費者が書いていると装っているブログが、実は広告代理店から資金提供を受けて商品やサービスの宣伝をしている場合がある。
使用されるメディア・媒体 > 外部の組織や個人を媒介とした手法

イギリスのシンクタンク「ヘンリー・ジャクソン・ソサエティー」（HJS）が実施した中国の対外政策に反対するキャンペーンで、HJSは在英日本大使館から1か月1万ポンドの資金提供を受けていた。HJSはその関係性を伝えないまま元外相のマルコム・リフキンド（英語版）に、ヒンクリー・ポイントC原子力発電所への中国企業関与に対する懸念を訴える2016年8月の新聞記事の執筆者となるよう頼んでいた。
使用されるメディア・媒体 > 貨幣、切手、有価証券などの手法

公共性や価値が高く、きわめて広く流通するため、支配権の誇示に用いられる。紙幣や硬貨に国家指導者の肖像が彫刻・印刷で入れられることが多い。古代ギリシャ、古代ローマ時代より西欧では貨幣に神の横顔、のちに国家元首の横顔を刻むのが伝統となっており、国内や勢力範囲の住民に統治者を意識させていた。その伝統にのっとり、イギリスやイギリス連邦各国で切手に国王（2015年現在は女王）の横顔のシルエットが入れられているのをはじめ、アメリカ合衆国のアメリカ合衆国ドルなど、共和制国家では歴代の国家指導者の肖像画を紙幣や硬貨に入れて使用している国も多い。そのため、1979年にイラン・イスラム革命で国王が失脚したイランでは、紙幣に描かれた国王の肖像をすべて塗り潰した。
逆に日本では、皇太子（徳仁親王・雅子親王妃）夫妻の肖像が記念切手に使われた例が1度あるのみで、在位中の天皇の肖像が硬貨に刻まれたり切手肖像になったりしたことはいっさいない。「“陛下のお顔が手垢にまみれるなど畏れ多い”という菊タブーがあるためである」とか、「明治天皇が自身の肖像を切手や硬貨に載せることを嫌ったからだ」といわれるが、東洋では一般的に統治者の顔を民衆に公表する伝統がないので、歴史的に見ても統治者の肖像画も少なく貨幣に刻印することもほとんどない。
使用されるメディア・媒体 > 街宣車による手法

戦後、日本では国家主義や皇室礼賛を標榜する右翼団体による街宣車を使った公道での街宣活動がしばしば見られる。使用される街宣車は、大判の日章旗や菊花紋章旗を掲げ、団体名が大書された黒塗りの大型車であることが多い。取りつけられたスピーカーから大音量で軍歌や演歌を流す、あるいは自らの政治的思想等を喧伝する。
選挙活動中に立候補者や政党が名前等を連呼するために使用される選挙カーも、現代日本における一つの街宣およびプロパガンダといえる。
なお、日本のように威圧的なものではないが、アメリカのロビー活動を行う団体の中はワシントンD.C.周辺などを自動車で周回し、特定の政策の宣伝活動を行う事例が存在する。
使用されるメディア・媒体 > 集会・イベントの手法

会場の規模や装飾などの豪華さ・贅沢さ。または逆に貧弱なものを見せつけ、大衆の味方であるように装う。1934年のナチス党大会は、党大会自体が映画『意志の勝利』として記録され、政治宣伝に用いられた。
デモ・集会に支持者を大量に動員し、いかにも多数の支持を集めているかのようにメディアで演出する。逆に反対者は少数しか集まらなかったように見せる。公表される参加者数は「警察発表」と「主催者発表」で大幅に異なるのが通例である。企画された演説集会の成功例としては、第二次世界大戦中にドイツで行われた「総力戦演説」がある。
式典における演説や部隊の行進、マスゲームなどの一糸乱れぬ団結力の誇示。
記念日制定や運動週間（旬間・月間）など宣伝活動の実施。
国内や国際的なスポーツ大会での国威発揚。
敵対国での運動を支援し、自勢力に有利な状況を作り出す（色の革命）。
使用されるメディア・媒体 > ポスター・看板の手法

街頭のポスターや看板を色や図柄で埋め尽くし、強い印象を与える。
ポスターや看板を大量に設置することで、その勢力を大きく見せる。
キャッチコピーに強い口調・表現を用いる。
使用されるメディア・媒体 > 音楽の手法

国歌に愛国的な歌詞や他国を攻撃するような歌詞、元首を称える歌詞を挿入し、繰り返し聞かせ、また歌わせることで洗脳していく。また、イギリスにおける「希望と栄光の国」やアメリカにおける「ゴッド・ブレス・アメリカ」などの「第2国歌」的な「愛国歌」や、共産主義国における「インターナショナル」のような「革命歌」や「党歌」をあえて制作し、戦時のみならず平時においても、国威発揚のためのツールとして、国家とともにさまざまな場面で流したり合唱させることも多い。いわゆる「軍歌」もこの手法の1つと言える。
日本でも戦時になると、庶民的人気を誇る「流行歌」に対する厳しい取り締まりが行われ、戦意高揚を狙った戦時歌謡や軍国歌謡が政府や軍の主導だけでなく民間でも自主的に製作され、ラジオを通じて放送された。戦後になると、左派による「うたごえ運動」として反戦歌、労働歌や革命歌などが広く歌われ、左派の政治活動と深く結びついた。
敵国の音楽を悪い文化の象徴であると喧伝する手法もあり、ナチス・ドイツではアメリカで始まり1920年代にはイギリスでも流行していたジャズをシュレーゲムジーク（ドイツ語で「変な音楽」の意）と呼び、アメリカ人が広める退廃的な文化であるというプロパガンダを流していた。ソビエト連邦など共産主義国家でも同様にジャズやロックなどの西側の音楽を敵視するプロパガンダを流していた。
ソ連や共産主義国家においては社会主義革命を正当化させ、人民の団結を奨励する「革命歌」が作られた。これらの曲は、事実上の共産党の「党歌」であり、ほかの共産主義国のみならず、資本主義国における左翼的な労働組合運動においても歌われることがあった。なお、ドイツのナチス党も「旗を高く掲げよ」のような「党歌」を国家内に広めた。
軍隊においても愛国心や団結精神の高揚を狙った隊歌が部隊単位で制作され、式典の際に唱和される。
代表的な「第2国歌」や「革命歌」、「党歌」としては、次のようなものがある。
「ラ・マルセイエーズ」：フランス国歌。
「威風堂々」（希望と栄光の国）：イギリスの愛国歌、なお、現在この曲がイギリスの公共放送局である英国放送協会（BBC）で流されるときには、エリザベス2世女王の画像が必ず同時に流される。
「ルール・ブリタニア」：イギリスの愛国歌。
「旗を高く掲げよ」：ドイツ、ナチス党の党歌。ナチス政権下では国歌に準じる扱いを受けた（ホルスト・ヴェッセルの歌とも）。
「ゴッド・ブレス・アメリカ」：アメリカ合衆国の愛国歌。
「星条旗よ永遠なれ」：アメリカ合衆国の公式行進曲。
「インターナショナル」：ソ連及び共産主義国家、共産党における革命歌、党歌。
「東方紅」：中華人民共和国の愛国歌。
「ワルチング・マチルダ」：オーストラリアの愛国歌。
かつて日本においても、君が代に代わり得る新国歌や第2国歌を作るいくつかの運動が起こり、各種の企業・団体が公募などで集めた歌より選び、世に広めようとしたが、GHQの占領政策の影響もあり、その後の世代に伝えられなかった。
「愛国行進曲」：1937年（昭和12年）
「海行かば」：1937年（昭和12年）、当時の日本政府が国民精神強調週間を制定した際のテーマ曲。敗戦までの間、玉砕を伝える大本営発表等のニュース映画で流された。
「われら愛す」：1953年（昭和28年）、壽屋（現・サントリーホールディングス）社長佐治敬三が中心となって呼びかけ公募された。
「若い日本」
「緑の山河」：1951年（昭和26年）1月、日本教職員組合（日教組）が『君が代』に代わるものとして公募し選定した。曲は軍歌調。
「この土」
使用されるメディア・媒体 > 芸術などの手法

第二次世界大戦時の日本では、国家の統制管理下に芸術家らを置き、政府直轄の芸術家協会（報国会）に所属させ表現を利用した。反体制主義の芸術家は投獄、協会へ所属しない者は即召集とされた。日本の植民地であった台湾島での実話をもとに誇張、脚色した「サヨンの鐘」など愛国美談として語られ製作されたものもある。
ナチス党政権下のドイツでは、抽象画やモダンアート、アバンギャルド芸術やコンテンポラリー・アートを「退廃芸術」と称し、かつて美術館が買い入れた作品を集め、「退廃芸術展」という美術展を各地で開催した。作品は粗末に扱われ、罵倒に満ちた解説と、国による購入価格も並べて展示された。退廃芸術展の総入場者数は300万人を超え、史上最大の観客数を集めた美術展となった。また、音楽分野でも「退廃音楽展」が開かれている。
一方で、ナチス党が奨励する芸術を集めた「大ドイツ芸術展」も開かれている。その内容はヒトラー好みの分かりやすい内容であり、その描写方法や内容は敵であるはずのソ連の社会主義リアリズムにも類似する。
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家

古代から芸術家は権力者から庇護を受けることで芸術活動を行い、作品が後世に残される可能性が高まる。現在、名作とされる作品にも権力者の依頼により製作されたものが多くあり、その権力者を礼賛するために制作された作品も少なくない。近代以降、芸術の大衆化により芸術家は必ずしも権力者から庇護を受ける必要はなくなったが、商業上の成功を目的として作家自身が大衆の求めに応じる形で意図せずプロパガンダを助長する作品を製作する例も多い。また、権力や時流により不本意ながら体制を称える作品を製作せざるを得なかった芸術家もいた。逆に体制に便乗して、多少の不満は抑えて自分の才能を積極的に売り込むことを意図した芸術家もいた。
また、ロシア・アヴァンギャルド運動やプロレタリア文学のように、芸術の表現により政治的な変革を目指すといったプロパガンダと不可分な芸術活動も存在する。
一方でこうした芸術家は、プロパガンダに協力したということで、のちに不当に低い芸術的評価を受けることもある。藤田嗣治は戦時中に戦争画を描いたことで、戦後になって日本の美術界を追放され、フランスで制作活動に従事せざるを得なくなった。
それに対し、体制側が自己が主張する政治信条に合わせた芸術を嗜好する傾向も見られる。たとえば、まったく新しい体制を目指す場合は新進の芸術運動を保護し、復古的体制を目指す場合には復古的芸術運動を保護する。
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家 > 主要な人物

ロシア・アヴァンギャルド
カジミール・マレーヴィチ、ウラジーミル・タトリン、アレクサンドル・ロトチェンコ、エル・リシツキー、パーヴェル・フィローノフ、グスタフ・クルーツィス
映画
ソ連：セルゲイ・エイゼンシュテイン
ドイツ：レニ・リーフェンシュタール）、ヘルベルト・セルピン
画家・彫刻家
ドイツ(画家）：アドルフ・ツィーグラー、イヴォー・ザリガー、マルティン・アールバハ、パウル・マーティアス・パードゥア、ルドルフ・リプス、ゼップ・ヒルツ
ドイツ（彫刻家）：ヨーゼフ・トーラク、ゲオルグ・コルベ、アルノ・ブレーカー
フランス：ジャック＝ルイ・ダヴィッド
日本：藤田嗣治 （戦争画）
日本（漫画・イラストレーション）：小松崎茂、横山隆一
アメリカ：ベン・シャーン、国吉康雄など
小説・劇作家
ドイツ：テア・フォン・ハルボウ
日本：菊池寛、海野十三、住井すゑ
音楽
ソ連：ドミートリイ・ショスタコーヴィチ
アメリカ：マレーネ・ディートリヒ
日本：大木惇夫（作詞家、『国民歌山本元帥』などの作詞）、西条八十、山田耕筰、北原白秋、高階哲夫、藤原義江、佐々木すぐる、古関裕而
写真
ドイツ：アンドレ・ズッカ（fr:André Zucca ナチス宣伝誌『シグナル』専属カメラマン）
アメリカ：マーガレット・バーク・ホワイト
日本:木村伊兵衛、名取洋之助
アニメーション
日本：瀬尾光世
アメリカ：ウォルト・ディズニー、フライシャー兄弟、ウィリアム・ハンナ・ジョセフ・バーベラ（ハンナ・バーベラ・プロダクション）
漫画家
日本：はすみとしこ（『そうだ難民しよう! はすみとしこの世界』）
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家 > 旗・紋章・マーク

旗や紋章はその所属する立場をわかりやすくし、プロパガンダの効果を高める。古代から洋の東西を問わずに用いられてきた。軍隊の軍旗などが典型例である。ドイツのナチス党によって使用されたハーケンクロイツは特に有名であり、現在もナチスの象徴として広く知られている。そのため欧米では似通った模様の「卍」の使用すら忌避される傾向がある。
ほかにも共産主義の象徴としての赤旗・鎌と槌、各国の国旗などが広く知られている。
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家 > 建造物・像・都市計画

巨大建造物の建設は古代から為政者にとり、自己の権力を誇示し、己の世界観を視覚的に宣伝する手段として広く用いられてきた。現代でもそれは変わらず、為政者の権力を誇示し、イデオロギーを視覚的に宣伝する手段として、特に権威主義的中央集権国家でこれらの構造物が多くみられる。たとえば新古典主義建築はナポレオン・ボナパルト治世下のフランスやナチス党政権下のドイツ、ファシスト党政権時代のイタリアで多数建てられている。スターリン統治下のソ連でも、壮大な巨大建造物が国家の肝いりで次々と建てられた。それらの建築群をスターリン様式と呼ぶ。
また、古代から国家や民族の創始者とされる人物や英雄、君主、信仰対象である神や仏の像も、集団のあり方を具体的に提示し権力者の権威を示すものとして用いられている。特に西欧では君主の像が古代ローマの甲冑をまとわせるなど、正統なローマ帝国継承者を想起させる演出もなされたほか、君主の肖像画を公共の場に掲示して、被支配層にも君主の顔を公示する伝統がある。
一方で貧困などの不都合な事実を隠すために、立派な外観の建物やモデル村落などを作り、外国人や報道陣などに公開する場合もある。こうした見せかけだけの建物は「ポチョムキン村」と呼ばれる。
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家 > 建造物・像・都市計画 > 特徴

既存都市に対する都市計画・デザインについて、指導者を讃える壮麗な建築を行う。:まったく新規に都市を建設することについては、計画都市を参照のこと。
統一した建築様式や記念碑の巨大さで、民族性や政治性の誇示・偉大としたい文明の後継者であることの誇示・巨大建築を作らせる技術力や動員力の誇示を行う。
その勢力のお抱え建築家に主要建造物の設計を任せるケースは、過去より多くみられる。たとえばスターリンにとってのボリス・イオファン、ヒトラーにとってのアルベルト・シュペーアやヘルマン・ギースラーが知られる。シュペーアとイオファンは1937年のパリ万博で、ソ連とドイツの双方の国家出展パピリオン建物のデザインを担当し、しかもその建物が道路一本だけ隔てて向かい合うというエピソードを持つ。
シリアのクネイトラ、ドイツのドレスデン旧市街、広島市の広島県産業奨励館（原爆ドーム）、ドイツ首都ベルリンのカイザー・ヴィルヘルム記念教会初代建物（「旧教会」と呼称）のように、戦災などで被害を受けた建造物は、あえてその痕跡を残すことで、被害の記憶を留める効果がある。
建造物の建設予定地の選定（すなわち、もともとそこに存在していた施設やモニュメントの破壊も意味する）自体が政治ショー的意味合いを持つこともある。この場合、その体制が崩壊したあとに、旧体制を否定するためにその建造物を解体したり、旧施設を再建する例もみられる。
ソ連のソビエト宮殿（未完成）は共産主義思想の敵とされた、ロシア正教会の救世主ハリストス大聖堂を破壊した跡地に建設される予定であった。ソ連崩壊後、救世主ハリストス大聖堂は再建された。
旧ドイツ民主共和国でもやはり共産主義思想の敵である旧プロイセン王政およびドイツ帝政時代の象徴・ベルリン王宮破壊後に共和国宮殿が建設された。ドイツ統一後の2008年に解体され、「フンボルトフォーラム」という名称で旧王宮を再現した建造物が建設されている。
ソウルにあった朝鮮王朝の正宮である景福宮は、日韓併合後に日本政府により宮殿正門の光化門をはじめとする8割以上の建物が破却され、宮殿正面に朝鮮総督府庁舎を建設して、街から宮殿を見えなくした。戦後成立した大韓民国では「旧王宮の景観改善」を理由に旧朝鮮総督府庁舎を解体した。
ルーマニアの独裁者チャウシェスク大統領が建設した大統領官邸である「国民の館」未完成のままチャウシェスク政権が崩壊したが、その後も建設工事が進められ、ルーマニア議会議事堂、博物館として利用され、ルーマニア最大の観光名所にもなっている。
これらに準じる行為として、都市や道路、広場の改名がある。特に欧州諸国では、都市の大通の名が歴史上の英雄や政治家の名にちなんでいることが多い。
国の経済力や技術力を示すため、また、ランドマーク的な意味合いを持たせ、国や都市としての存在感を示すために、「世界でもっとも高いビル」、もしくは「世界でもっとも高いタワー」を建設する。
戦場において、敵勢力の戦意を削ぐ（あわよくば戦わずして、停戦・降伏交渉を促す道具とする）のを主目的としたプロパガンダ建築の場合、芸術性などは特に考慮されない。史実上の例としては、安土桃山時代の日本における豊臣秀吉の一夜城（石垣山城、益富城、墨俣城）が挙げられる。
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家 > 建造物・像・都市計画 > 主要例

ソ連：レーニン像、スターリン建築やレーニン廟、指導者の銅像、ソビエト宮殿計画、オスタンキノ・タワー、ソ連国民経済達成博覧会、第三インターナショナル記念塔、コミンテルン記念塔
中華人民共和国：天安門の毛沢東の肖像画、人民大会堂、北京展覧館、上海展覧センター
中華民国：台北国際金融センター、中正紀念堂、国立故宮博物院（台湾台北市）
朝鮮民主主義人民共和国：主体思想塔、金日成の巨大像、平壌市復旧建設総合計画、凱旋門、柳京ホテル
日本
大日本帝国：八紘一宇の塔、大東亜聖戦大碑、奉安殿、大東亜建設記念営造計画、靖国神社の大鳥居
満州国：建国忠霊廟、コミンテルンとの戦闘者の記念碑（ロシア語版）
マレーシア：ペトロナス・ツインタワー
ラオス：アヌサーワリー・パトゥーサイ
パキスタン：ミナーレ・パーキスターン
インド：クトゥブ・ミナール
イラク：サッダーム・フセイン元大統領の銅像
アラブ首長国連邦：ブルジュ・ハリーファ
トルコ：アヌトゥカビル（アタテュルク廟）、アタチュルクタワー
イギリス：インド門、オベリスク
ドイツ
ナチス・ドイツ：勝利の塔、ツェッペリンフェルト（ニュルンベルクナチス党大会会場）、オリンピアシュタディオン、世界首都ゲルマニア計画（de:Welthauptstadt Germania）
ドイツ民主共和国（東ドイツ）：ドイツ民主共和国首都ベルリンの社会主義的都心改造、ベルリンテレビ塔、スターリンシュタット（現・アイゼンヒュッテンシュタット）、カール＝マルクス＝アレー
フランス：エッフェル塔、エトワール凱旋門、オベリスク
イタリア：エウル（ローマ新都市42）
ルーマニア：国民の館
アメリカ：自由の女神、ワシントン記念塔、リンカーン記念堂、第二次世界大戦記念碑、海兵隊戦争記念碑（硫黄島の星条旗）、ラシュモア山の4大統領像、アラモ伝道所、アリゾナ記念館、ワールドトレードセンター (ニューヨーク)、フリーダム・タワー計画
ブラジル：バンデイランテスの丘
使用されるメディア・媒体 > プロパガンダと芸術家 > 自然物

山や岩、海、川なども民族や国家の象徴としてプロパガンダとなる。アメリカのラシュモア山のようにプロパガンダとして自然物に手を加え、環境破壊が発生することもある。
白頭山
ラシュモア山
富士山
ライン川
使用されるメディア・媒体 > ファッションの手法

ファッションは発言者の印象を大きく左右するために、イメージを向上させるためにさまざまな工夫が施される。また、独自の衣服を着ることでイメージを定着させる方式もある。集団で独自の衣装を着、集団内での団結力の向上や、示威作用を得ることもある。黄巾の乱や紅巾の乱、ボリシェヴィキの革服、ファシスト党の黒シャツ隊、国家社会主義ドイツ労働者党突撃隊の茶色開襟シャツ、毛主席語録が必携でこれを掲げて練り歩いた紅衛兵、日本の国旗や旭日旗を掲げてデモ行進する行動する保守の事例が知られる。
使用されるメディア・媒体 > 建国神話・英雄譚・伝説・学説の利用

→「易姓革命」および「王権神授説」も参照
建国神話は国家の正当性を表すため、重要な位置を占める。また、人々に広く知られる伝説や物語はプロパガンダに利用されるものがある。ただし、革命により成立した共和制の人工国家は神話は持たない。
ラーマヤーナ、マハーバーラタ、リグ・ヴェーダ、古代核戦争説#モヘンジョダロ遺跡、ヴィマナ復元研究：インド人民党政権下のインド
古事記、日本書紀、神風、義経=ジンギスカン説、復興軍神、皇国史観、神州不滅：大日本帝国。また復興軍神には楠木正成、新田義貞といった中世時代にて武家優位の趨勢であるにもかかわらず当時の天皇に忠誠を尽くし通した武将が選ばれ、小学校教育の題材にもされた。
古代ゲルマン神話、北欧神話、アトランティス大陸神話、ワーグナー作楽劇、チベット・シャンバラ神話、宇宙氷説、優生学、優性遺伝、遺伝子汚染：ナチスドイツ
ミシェル・ノストラダムス師の予言集：第二次世界大戦中の英国、ナチスドイツ
新約聖書、ヨハネの黙示録：チェルノブイリ原発事故直後のソ連
旧約聖書：神聖ローマ帝国、十字軍、島原の乱、太平天国、イスラエル
檀君神話：韓国、北朝鮮
「金日成元帥」「金正日将軍」の伝説（金日成・金正日を参照）：北朝鮮
バビロンの空中庭園：サッダーム・フセイン政権下のイラク
アーサー王物語：イギリス
三皇五帝神話：中国諸王朝
西遊記：清朝末期の義和団
原初年代記、スラヴ神話：帝政ロシア
スタハノフ運動、ルイセンコ学説：ソビエト連邦
ヘネッケ運動：東ドイツ
ポール・リビアの伝令活動：アメリカ合衆国
プロパガンダ研究・解説・紹介資料（書籍・ドキュメンタリー映像作品） > 研究資料（書籍・論文など）

ハーバート・アービング・シラー（斉藤文男訳）『世論操作』（青木書店、1979年、ISBN 978-4-25-079038-6）、Herbert I. Schiller "THE MIND MANAGERS"
アラン・ジョベール（村上光彦訳）『歴史写真のトリック　政治権力と情報操作』（朝日新聞社、1989年、ISBN 978-4-02-255939-5）、Alain Jaubert "Le Commissariat aux Archives, Le photos qui falsifient L'histire" (1986)
鳥飼行博『写真・ポスターから学ぶ戦争の百年 二十世紀初頭から現在まで』（青弓社、2008年、ISBN 978-4-7872-2028-8）
ズビニェク・ゼーマン（山田義顕訳）『ヒトラーをやじり倒せ 第三帝国のカリカチュア』（平凡社、1990年、ISBN 978-4-582-28604-5）、Zbynêk Zemann "Heckling Hitler, Caricatures of the Third Reich"（1984,1987）
佐藤卓己『大衆宣伝の神話・マルクスからヒトラーへのメディア史』（弘文堂、1992、ISBN 978-4-335-25051-4）
アンソニー・プラトカニス、エリオット・アロンソン（社会行動研究会訳）『プロパガンダ 広告・政治宣伝のからくりを見抜く』（誠信書房、1998年、ISBN 978-4-414-30285-1）、Anthony R. Pratkanis, Elliot Aronson "Age of Propaganda, The everyday use and abuse of persuasion"
ロバート・キング・マートン（森東吾・森好夫・金沢実・中島竜太郎訳）『社会理論と社会構造』（みすず書房、1961年、ISBN 978-4-622-01705-9）、Robert K. Merton "Social Theory and Social Structure, Toward the Codification of Theory and Research"（1949）
アンヌ・モレリ（永田千奈訳）『戦争プロパガンダ10の法則』（草思社、2002年、ISBN 4-7942-1129-5）、Anne Morelli "Principes élémentaires de propagande de guerre"(2001), ISBN 2-8040-1565-3
須藤遙子『自衛隊協力映画 「今日もわれ大空にあり」から「名探偵コナン」まで』（大月書店、2013年、ISBN 978-4-272-33081-2）
ジェフリー・ゴーラー『日本人の性格構造とプロパガンダ』ミネルヴァ書房、2011年、ISBN 978-4-623-06010-8
池田徳真『プロパガンダ戦史』中央公論社〈中公新書601〉(1981)、中央公論新社〈中公文庫〉（2015 ISBN 978-4-12-206144-6）
プロパガンダ研究・解説・紹介資料（書籍・ドキュメンタリー映像作品） > 漫画

「栄光なき天才たち」16巻「名取洋之助」（集英社）
「実録 アメリカ大統領選 陰で笑った必殺歴史の仕掛け人」（講談社）
「ゴルゴ13」（作：さいとうたかを、小学館）
単行本120巻収録 第403話、文庫コミックス版101巻収録 『世紀末ハリウッド』 - TVアニメ化されている。
単行本128巻収録 第424話、文庫コミックス版110巻収録 第380話『演出国家』
単行本135巻収録 第445話、文庫コミックス版113巻収録 第388話『ダブル・ミーニング』
単行本149巻収録 第495話、文庫コミックス版126巻収録 『ピンヘッド・シュート』
単行本167巻収録 第495話、文庫コミックス版143巻収録 、ビッグコミック増刊ゴルゴ13シリーズ171号収録『ボリバル2世暗殺計画』
プロパガンダ研究・解説・紹介資料（書籍・ドキュメンタリー映像作品） > 映像作品

ドキュメンタリー「撃墜 大韓航空機事件〜情報戦争の9日間〜」（1990年、NHK製作）
ドキュメンタリー「メディアと権力」 （1992年、BBC製作）（「大衆操作の天才・ゲッベルス」「テレビがアメリカ政界を変える」「タレント政治家の功罪」）
ドキュメンタリー「アメリカ情報部隊」 （NHK製作）（「作られた謎・下山事件」「占領下の米ソ諜報戦」）
ドキュメンタリー「狂気の生贄」第二部「悲劇の美人監督レニ・リーフェンシュタール」
ドキュメンタリー映画「アトミック・カフェ」
ドキュメンタリー「検証!ナチス製作映画「タイタニック」」（ヒストリーチャンネル製作） - タイタニック (映画)内の「タイタニック (1943)」も参照のこと。
ホワイトプロパガンダの例。痴漢の撲滅を目的とした大阪府警による中吊り広告。
プロパガンダは独裁国家のみならず、民主主義国家でも頻繁に行われた。画像は第二次世界大戦中にドイツ・日本の枢軸軍を「自由の女神を破壊する悪魔」として描き、戦争の大義を説こうとするアメリカ合衆国のポスター。「どうにも止まらないこの怪物を止めろ……限界まで生産せよ！これはあなたの戦争だ！」と呼びかけている。
式典用の制服を着用したスウェーデン軍の軍楽隊
専用の塗装を施したブルーエンジェルス
自衛隊音楽まつり。中央は「自衛隊の歌姫」三宅由佳莉
自衛隊中央観閲式
板妻駐屯地の開設記念行事一般公開
アラビア海に展開するアメリカ海軍の舟艇を慰問するアメリカの女優、パメラ・アンダーソン
『ハワイ・マレー沖海戦』のポスター
レーニンとスターリン。本作は合成写真と言われているが未確認で、どのように創作されたのかも憶測の域を出ていない（1922年）
1910年から1911年にかけての満洲における疫病の犠牲者の写真 。ウィキペディアで2005年 - 2009年にわたって日本軍の731部隊に投棄された遺体と喧伝された。
第二次世界大戦時、イギリスで作成されたハインリヒ・ヒムラーの肖像切手。当時のドイツではヒトラー以外の政治家肖像切手が使用されることはまれであったため、ヒムラーの切手を偽造して流通させることによってヒトラーの猜疑心を誘い、ヒムラーの失脚を謀った。
薬物乱用防止運動
ナチス政権当時のドイツ国国旗。現在のドイツなど、複数の国では掲示行為自体が処罰の対象となる。
ワシントン記念塔
MUSIC★J

| MUSIC★J |
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ジャンル:  音楽番組
放送方式:  生放送（稀に収録）
放送期間:  2016年10月4日 -
放送時間:  ナイターオフ：毎週火曜 - 木曜 19:00 - 22:00（180分） ナイターイン：毎週土曜 19:00 - 21:00、毎週日曜 13:00 - 15:00（120分　2024年4月6日-）
放送局:  STVラジオ
制作:  STVラジオ
ネットワーク:  中国放送（2017年 - ）
パーソナリティ:  松崎真人
出演:  松崎真人 代演時：奈良まなみ、喜瀬ひろし、他
テーマ曲:  テーマ曲 の節を参照
企画:  松崎真人、他
公式サイト:  公式サイト
テンプレートを表示
『MUSIC★J』（ミュージック★ジェイ）はSTVラジオで2016年10月4日から放送されているラジオの音楽番組。パーソナリティーは松崎真人。
概要

この番組は、1970年代 - 1990年代に発表された邦楽を主にして「今なお愛されるナンバー」を送る、3時間余りの音楽ワイド番組である。
基本的に放送する楽曲は「イントロからアウトロまで聞かせる」「曲の上に曲紹介をかぶせない」形での放送を、原則としているが、ごくまれに空白のあった後にまた音があるような楽曲で、最後の音の上に松崎の後紹介を乗っけてしまったことはある。シーズン2の途中から「厳選かけ流し」というキャッチコピーを、松崎自身が番組の口上として使うようになり、リスナーにも広まっている。或る番組リスナーが放送中につぶやいたものを、松崎自身が拾って以来使用するようになった。
STVラジオでは2016年のナイターオフ編成から始まり、この番組の存在を知った中国放送からの申し出を受けて、2017年のナイターオフ編成からはSTV・RCCの2局ネットでの放送となった。以降ナイターオフ編成では毎年ネット受けしているが、プロ野球シーズン中は年度により収録版の遅れネットを行うか、全試合非開催時の『ナイタースペシャル』版のみ放送するかのいずれかとなる。
プロ野球ペナントレース終了後からシーズンが始まるという形で、2016年度ナイターオフ分を「シーズン1」とする「シーズン〇」という呼び方が定着した。番組の人気の高まりを受けて、STVラジオではナイターイン編成でも、プロ野球中継が無い火曜～金曜の夜の時間帯に『ナイタースペシャル MUSIC★J』という形で臨時に編成されたり、土曜日・日曜日に収録版や拡大版の特別番組などで編成されることが増えていった。ナイターイン編成での番組は「シーズン〇.5」などの呼び方で呼ばれている。
なお、STVラジオは2020年までは北海道日本ハムファイターズの試合に限定して、土・日にナイターが開催される場合は通常定時番組を休止して『STVファイターズLIVE』を放送していたが、2021年から原則的にファイターズ戦の試合の有無・開始時間の別に関係なく、自社での中継を実施しない方針となったため、当番組がほぼ毎週放送されている。2024年3月以降は、後述のように松崎の病気療養により代演による放送が増え、2025年3月27日で番組は終了となる。
アニメ6区

| アニメ6区 / スーパーアニメ6区 |
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ジャンル:  テレビアニメ

放送
放送国・地域:  日本  静岡県
 SBSテレビトップ

「アニメ6区」創設から2020年4月期まで
放送期間: 2019年10月23日 - 2020年7月8日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:55（火曜深夜）

2020年7月期
放送期間: 2020年7月9日 - 10月7日
放送時間: 水曜 1:54 - 2:54（火曜深夜） 木曜 2:20 - 2:50（水曜深夜）

2020年10月期
放送期間: 2020年10月21日 - 2021年1月6日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:55（火曜深夜）

2021年1月期
放送期間: 2021年1月13日 - 4月8日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:55（火曜深夜） 木曜 2:20 - 2:50（水曜深夜）

2021年4月期
放送期間: 2021年4月14日 - 6月30日
放送時間: 水曜 2:25 - 2:55（火曜深夜）

2021年7月期
放送期間: 2021年7月7日 - 9月27日
放送時間: 水曜 1:25 - 2:25（火曜深夜）

2021年10月期
放送期間: 2021年10月6日 - 2022年1月12日
放送時間: 水曜 1:40 - 2:40（火曜深夜）

2022年1月期
放送期間: 2022年1月19日 - 3月30日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:55（火曜深夜）

2022年4月期
放送期間: 2022年4月6日 - 6月29日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:25（火曜深夜）

2022年7月期から10月期まで
放送期間: 2022年7月8日 - 2023年1月4日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:25（火曜深夜） 金曜 1:25 - 1:55（火曜深夜）

2023年1月期
放送期間: 2023年1月11日 - 3月31日
放送時間: 火曜 1:55 - 2:25（月曜深夜） 水曜 1:25 - 2:25（火曜深夜） 金曜 1:25 - 1:55（木曜深夜）

「スーパーアニメ6区」にリニューアル 2023年4月期
放送期間: 2023年4月2日 - 6月30日
放送時間: 火曜 1:19 - 1:49（月曜深夜） 水曜 1:25 - 1:55（火曜深夜） 木曜 1:25 - 2:25（水曜深夜） 金曜 1:25 - 1:55（木曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2023年7月期
放送期間: 2023年6月30日 - 10月8日
放送時間: 火曜 1:19 - 1:49（月曜深夜） 水曜 1:25 - 1:55（火曜深夜） 木曜 1:25 - 1:55（水曜深夜） 金曜 1:25 - 1:55（木曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2023年10月期
放送期間: 2023年10月3日 - 2024年1月10日
放送時間: 火曜 1:19 - 1:49（月曜深夜） 水曜 1:40 - 2:10（火曜深夜） 木曜 1:25 - 2:25（水曜深夜） 金曜 1:25 - 1:55（木曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2024年1月期
放送期間: 2024年1月5日 - 4月4日
放送時間: 火曜 2:23 - 2:53（月曜深夜） 水曜 1:25 - 2:25（火曜深夜） 木曜 1:45 - 2:15（水曜深夜） 金曜 1:30 - 2:00（木曜深夜）

2024年4月期
放送期間: 2024年4月5日 - 7月11日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:25（火曜深夜） 木曜 1:45 - 2:15（水曜深夜） 金曜 1:30 - 2:00（木曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2024年7月期
放送期間: 2024年7月4日 - 10月7日
放送時間: 水曜 1:55 - 2:25（火曜深夜） 木曜 1:45 - 2:45（水曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2024年10月期
放送期間: 2024年10月3日 - 2025年1月5日
放送時間: 火曜 2:19 - 2:49（月曜深夜） 水曜 2:05 - 2:35（火曜深夜） 木曜 1:45 - 2:15（水曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2025年1月期
放送期間: 2025年1月3日 -
放送時間: 水曜 2:00 - 2:30（火曜深夜） 木曜 1:45 - 2:15（水曜深夜） 金曜 1:55 - 2:25（水曜深夜） 日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）

2025年4月期
放送期間: 2025年4月7日 -
放送時間: 月曜 1:50 - 2:20（日曜深夜） 水曜 2:00 - 2:30（火曜深夜） 木曜 2:00 - 2:30（水曜深夜） ほか
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『アニメ6区』（アニメろっく）は、静岡放送（SBSテレビ）で放送されていた深夜アニメの放送枠であり、2019年10月期に設置された。おもに深夜アニメ・UHFアニメといった、中学生・高校生・大学生から20代にかけての青少年向けの作品を放送している。
2023年4月期より『スーパーアニメ6区』に枠名を変更している。
本項では、枠名称制定前を含む静岡放送の深夜帯を中心とするアニメ番組全般について扱う。
放送形態

2025年1月期現在は水曜 2:00 - 2:30（火曜深夜）、木曜 1:45 - 2:15（水曜深夜）、金曜 1:55 - 2:25（水曜深夜）、日曜 2:13 - 2:43（土曜深夜）の計4枠編成されている。
また、TBS系列全28局ネットである木曜 23:56 - 翌0:26（木曜深夜）の『TBSテレビ制作木曜23時56分枠のアニメ』枠（TBSテレビ制作）、金曜 0:26 - 0:56（木曜深夜）の『スーパーアニメイズムTURBO』枠（毎日放送制作）、日曜 16:30 - 17:00の『TBSテレビ制作日曜夕方4時30分枠のアニメ』枠（TBSテレビ制作）、日曜 17:00 - 17:30の『日5』枠（毎日放送制作）、日曜 23:30 - 翌0:00の『アガルアニメ』枠（CBCテレビ制作）や、土曜 2:18 - 2:48（金曜深夜）のキャッチ!ティニピン、土曜 6:00 - 6:30のポケットモンスターが本局で放送されている。
アニメ6区は、基本的に水曜未明（火曜深夜）の編成がメインだったが、2020年7月期と2021年1月期は木曜未明（水曜深夜）に1本増枠し、3本体制で放送された。また、2022年7月期から10月期までは金曜未明（木曜深夜）に1本増枠し、3本体制で放送された。また、2023年1月期には火曜未明（月曜深夜）と金曜未明（木曜深夜）に1本ずつ増枠し、4本体制で放送された。
2023年4月期より『スーパーアニメ6区』に枠名を変更し、現在のような編成になった。
字幕放送は行っていない。
アバンタイトル前（番組開始時）にスーパーアニメ6区のジングルが流れる。
放送中

24時以降は、翌日未明とする。
| 番組名> 水曜日 | 放送期間> 水曜日 | 放送時間> 水曜日 | 備考> 水曜日 |
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| グリザイア：ファントムトリガー | 2025年1月8日 - | 2:00 - 2:30 |  |
木曜日
| Re:ゼロから始める異世界生活 3rd season 反撃編 | 2025年2月6日 - | 1:45 - 2:15 |  |
金曜日
| BanG Dream! Ave Mujica | 2025年1月3日 - | 1:55 - 2:25 |  |
土曜日
| キャッチ!ティニピン | 2024年10月5日 - | 2:18 - 2:48 |  |
日曜日
| SAKAMOTO DAYS | 2025年1月12日 - | 2:13 - 2:43 |  |
放送予定

前橋ウィッチーズ（2025年4月7日 - 、月曜 1:50 - 2:20（日曜深夜））
Summer Pockets（2025年4月9日 - 、水曜 2:00 - 2:30（火曜深夜））
炎炎ノ消防隊 参ノ章（2025年4月17日 - 、木曜 2:00 - 2:30（水曜深夜））
放送終了

TBS系列全28局ネットで放送された作品については、TBSテレビ制作木曜23時56分枠のアニメ、スーパーアニメイズム→スーパーアニメイズムTURBO、TBSテレビ制作日曜夕方4時30分枠のアニメ、日5、アガルアニメを参照。
番組の移り変わり > アニメ6区

| 放送期間 | 火曜未明 （月曜深夜） | 水曜未明（火曜深夜）> 第1部 | 水曜未明（火曜深夜）> 第2部 | 木曜未明 （水曜深夜） | 金曜未明 （木曜深夜） |
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| 2019年 10月期 | 出演なし | 弱虫ペダル GRANDE ROAD | 星合の空 | 出演なし | 出演なし |
| 2020年 1月期 | 出演なし | 弱虫ペダル GRANDE ROAD | ランウェイで笑って | 出演なし | 出演なし |
| 2020年 4月期 | 出演なし | 波よ聞いてくれ | 白猫プロジェクト ZERO CHRONICLE | 出演なし | 出演なし |
| 2020年 7月期 | 出演なし | かぐや様は告らせたい？ 〜天才たちの恋愛頭脳戦〜 | やはり俺の青春ラブコメは まちがっている。完 | 炎炎ノ消防隊 弐ノ章 （第1話 - 第14話） | 出演なし |
| 2020年 10月期 | 出演なし | 炎炎ノ消防隊 弐ノ章 （第15話 - 第24話） | 池袋ウエストゲートパーク | 出演なし | 出演なし |
| 2021年 1月期 | 出演なし | ゆるキャン△ SEASON2 | おそ松さん （第3期） | アルゴナビス from BanG Dream! （再放送） | 出演なし |
| 2021年 4月期 | 出演なし | 出演なし | おそ松さん （第3期） | 出演なし | 出演なし |
| 2021年 7月期 | 出演なし | D_CIDE TRAUMEREI THE ANIMATION | ぼくたちのリメイク | 出演なし | 出演なし |
| 2021年 10月期 | 出演なし | 吸血鬼すぐ死ぬ | SCARLET NEXUS （第1クール） | 出演なし | 出演なし |
| 2022年 1月期 | 出演なし | SCARLET NEXUS （第2クール） | ゆるキャン△ | 出演なし | 出演なし |
| 2022年 4月期 | 出演なし | ラブライブ! 虹ヶ咲学園 スクールアイドル同好会 （第2期） | 出演なし | 出演なし | 出演なし |
| 2022年 7月期 | 出演なし | ブッチギレ! | 出演なし | 出演なし | 東京リベンジャーズ （8・3抗争編、血のハロウィン編） |
| 2022年 10月期 | 出演なし | サマータイムレンダ | 出演なし | 出演なし | 東京リベンジャーズ （8・3抗争編、血のハロウィン編） |
| 2023年 1月期 | ラブライブ!サンシャイン!! （第1期・再放送） | サマータイムレンダ | 吸血鬼すぐ死ぬ2 | 出演なし | 東京リベンジャーズ （聖夜決戦編） |