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川崎長太郎
来歴 > 生い立ち・アナーキズムへの傾斜

1901年、神奈川県小田原の魚屋の家に生まれる。1916年、小学校卒業後、土木技師になろうと考えて、朝鮮半島に渡り京城で工事の雑役夫として働くが、脚気を患い小田原に帰る。1917年、神奈川県立小田原中学校に入学するも、図書館の本を盗んだことが発覚し退学となる。その後、家業を手伝い、箱根の山を徒歩で登り下りする魚の配達の業務につく。そのうちに箱根に登山電車ができると、配達の行き帰りの乗車中に小説や文芸誌などを読むようになり、文学熱が高まっていく
1920年、小田原の民衆詩人、福田正夫の家に出入りするようになる。1921年、小田原にやってきたアナーキストの文筆家、加藤一夫のもとに出入りして影響を受ける。加藤を監視していた警察の差金で、実家の取引先の箱根の旅館から出入り差し止めとなる。1922年に加藤に連れられて上京し、加藤の人脈で知り合った岡本潤・萩原恭次郎・壺井繁治らとともにアナーキズムの詩雑誌『赤と黒』を発刊するが、すぐに廃刊となる。東京での生活が行き詰まり小田原に帰り、実家で関東大震災に被災する。アナーキズムから離れて私小説でやっていくことにする。
来歴 > 文学修行

1923年、東京に出て、新聞社から文士講演会の要約や文士訪問の原稿の仕事をもらい収入を得るようになり、仕事を通じて文学の師となる徳田秋声 、宇野浩二と面識を持つ。1925年、徳田秋声の推輓で「無題」が雑誌『新小説』に掲載されて文壇デビューをする。「無題」を新聞の学芸欄で高く評価した宇野浩二に可愛がられて薫陶を受け、田畑修一郎、牧野信一を紹介される。この時期に尾崎一雄とも知り合っている。小説や随筆の執筆だけで生活しようとするが、上手くいかず、下宿代が払えなくなる。1929年、一時、徳田秋声の家に居候をするが、プロレタリア文学の台頭で徳田秋声にも仕事が無い状況であり、居辛くなって結局、小田原に帰る。
その同年、小田原のカフェの女給と恋仲になり、名古屋に駆け落ちし、その後紆余曲折を経て、東京で所帯を持つ時期もあったが、経済的に困窮して最終的には破局する。1930年、徳田秋声に連れられていったダンスホールでダンサーの女性を紹介されて、一時交際する。。
1933年に父・太三郎が胃癌で死去して、家業の魚屋は弟・正次が継ぐことになる 。
満州事変が始まって以降、プロレタリア文学が退潮していくと、人気の落ちていた宇野浩二が「枯木のある風景」を書いて返り咲く。1933年、田畑修一郎 、嘉村礒多らと宇野浩二を囲む年一回の懇親会「日曜会」を始める（「日曜会」は戦中・戦後通じ28回続いた）。しばらくのち、この会に中山義秀も参加して親しくなる。1934年に初めての著書『路草』を上梓するが、文学だけでは生活は成り立たず、通信社の記事執筆で収入を得ている。「文芸復興」のこの時期は、同人雑誌の創刊が相次ぎ『雄鶏（のち麒麟）』『世紀』『木靴』『文藝生活』の同人となっている。
1935年に「余熱」が第2回芥川賞の候補となる。1937年には『朽花』を上梓している。日中戦争が始まると国策文学の時代になり、文学的な居場所がなくなっていき。1938年、通信社の匿名文芸時評の仕事を携えて、逃げ帰るように小田原に戻る。同年には文学仲間である田畑修一郎（「鳥羽家の子供」）と中山義秀（「厚物咲」)が芥川賞で競り合い、中山が「厚物咲」で受賞している。
来歴 > 物置小屋での生活・抹香町

小田原に戻ると、実家の、漁師の網や魚箱をいれるためのトタン葺きの物置小屋で生活をするようになる。物置小屋に畳を二畳敷いてその上に座り、ビール箱を机のかわりにして執筆した。電気や水道は引かれておらず、洗面などは市設の公衆便所で済ませて、冬は蝋燭で暖をとった。
物置小屋暮らしを始めてから結婚するまでの間、小田原のだるま料理店の常連となり、日に一度、ちらし丼を食べた。小田原市立図書館に通い雑誌を閲覧し、また友人の、元文学志望の小田原駅前の書店の店主から雑誌を借り受け、通信社の文芸時評の記事を仕上げる。
1943年に、田畑修一郎が心臓麻痺で急逝、徳田秋声も癌により逝去する。家督を継いだ弟の家に出向いて、中風で寝たきりだった母・ユキを看病していたが、1944年にユキは喉に痰を詰まらせて亡くなる。通信社から請け負っていた文芸時評の仕事を失い、ほとんど無収入で、パンや弁当の折詰を万引きして食いつなぐような困窮した生活をおくっていたところ、1944年、海軍運輸部に徴用される。横須賀で軍用人足として力仕事をする。
その後、小笠原父島に派遣されるが、ほどなく敗戦を迎えて内地に帰還し、小田原の物置小屋に戻る。
戦後、出版業界が活況になると、小説の執筆依頼が増え始める。物置小屋から小田原の赤線地帯である抹香町へ通い、そこでの娼婦との触れ合いをもとにして「抹香町もの」と呼ばれる一群の作品を書き始めると好評を博し、流行作家となる。1954年に『抹香町』『伊豆の街道』を出版し、宇野浩二を囲む「日曜会」の主催で東京ステーションホテルで大規模な祝賀会が開かれる。特異な生活をおくる川崎にジャーナリズムは好奇の目を向け、「長太郎ブーム」がおきる。物置小屋に人妻、女給、未亡人、妾などさまざまなファンの女性が来訪するようになり関係をもつ。彼女たちとの交わりを小説の題材にしていくが、徐々に人気に陰りがでる。1958年、売春防止法が完全施行されて抹香町が消える。1961年には宇野浩二が逝去している。
来歴 > 結婚・晩年

1962年、物置小屋を来訪してきた女性たちのうちの一人の30歳年下の女性と結婚して、小田原市中里の旅館つるやの別棟に間借りする。1967年、軽い脳出血で倒れ、右半身不随となる。1969年に中山義秀が逝去する。1971年、原稿依頼が途絶えかけて、貯金を取り崩して生活していたところ、文芸誌『海』の編集長の訪問を受け、執筆を求められる。これをきっかけにして小説の雑誌掲載が増えて、1972年の『忍び草』以降、出版も盛んになる。後期の執筆は、自身の老境や、弟・甥などの家族のことを綴ると同時に、回想録も多くなり、中山義秀と宇野浩二（「忍び草」）、徳田秋声（「徳田秋声の周囲」）、牧野信一（「冬」）、尾崎一雄（「尾崎一雄 小説的人物論」）などの思い出を綴っている。
1977年に第25回菊池寛賞を受賞する。1980年には河出書房新社から『川崎長太郎自選全集』（5巻）が刊行されて翌年の第31回芸術選奨文部大臣賞を受賞する。1983年、脳梗塞で倒れ小田原市立病院に入院し以後闘病生活をおくる。1985年肺炎のため小田原市立病院で死去する。
エピソード

東海道線早川駅近くの早川観音の隣、真福寺境内に川崎長太郎文学碑（「春きたる 海辺のみちで 鳥のまね」という句が刻まれている）がある。選句は吉行淳之介による。
小田原市浜町にある川崎長太郎小屋跡碑は「川崎長太郎文学碑を建てる会」によって建立され、1992年12月2日に序幕された。土地は所有者である丸う蒲鉾店店主より無償貸与された。
1970年代には、川崎を信奉するつげ義春経由で、”川崎長太郎ブーム”が若者の間におきる。物置小屋に住む最底辺の生活を描いてきた川崎は、日本のヒッピーの元祖ともみられた。
小田原文学館で2015年10月10日（土）〜11月29日（日）にかけて開催された「没後30年特別展 川崎長太郎の歩いた路」において、川崎が住処とした物置小屋が再現されて展示された。
著書 > 著書

路草 文座書林 1934
朽花 砂子屋書房 1937
玩具/鬘/手/泡/霜夜/売笑婦/朽葉/日やけ/朽花
裸木 砂子屋書房 1939
裸木/無題/桃色のスリツパ/湯沢/塵紙/蟹/兄の立場/漁師街の魚屋/父の死/挿話/故郷の消息/余熱/鰯
恋の果 小川書店 1948
別れた女/恋の果/身の末/蛇屋/畿内/落穗
抹香町 大日本雄弁会講談社 1954
抹香町/夜の家にて/無縁/流浪/鳳仙花/金魚草/淡雪/蜩/蔭草/隣人/ひかげ咲き/軍用人足
伊豆の街道 大日本雄弁会講談社 1954
伊豆の街道/晩花/夜の素描/色めくら/東京にて/唐もろこし/落日紅/外道
やもめ貴族 宝文館 1956 （エッセイ集）
女のいる自画像 宝文館 1957
小説徳田秋声/捨猫/山茶花/へんな恋/帰国/放浪児 /入り海/孤児/硬太りの女/火遊び
色乞食 宝文館 1957
ある妾の生涯/抹香町/色乞食/山桜/再会/無題/裸木/恋の果/蔭草/白い野獸
晩花 宝文館 1957
夜来香/晩花/老娼婦/尼僧/ちぎれ雲/宮小路の芸者/外交員/女師匠/蠟燭/朽花
流浪 文芸評論新社 1958
夜来香/晩花/晩霜/あじさい/二畳と十畳/白狐/流浪/娼婦/ある大男の一生
女のいる暦 文芸評論新社 1959（長編小説）
忍び草 中央公論社 1972
うろこの記録/ある女流作家の一生/海のほとり/路傍/忍び草/漂流/彼/七十歳
幾歳月 中央公論社 1973
埴輪の目/幾年月/島へ/一夜の宿/徳田秋声の周囲
乾いた河 中央公論社 1977
谷間/肉親/遠雷/日没前/冬/旅先/乾いた河/さざん花/ある女の独白
つゆ草 文藝春秋 1977
ある娼婦の独白/つゆ草/花火/夕雲/結婚/ふっつ・とみうら/墓まいり/尾崎一雄 小説的人物論
もぐら随筆 エポナ出版 1977（エッセイ集）、のち講談社文芸文庫
抹香町 エポナ出版 1978
父島/身の末/偽遺書/抹香町/ひかげ咲き/鳳仙花/軍用人足/日曜画家/山桜
淡雪 新潮社 1980
淡雪/月夜/浮雲/ある生涯/ある男/亡友/海に近い家/独語/一泊旅行
歩いた路 河出書房新社 1981（エッセイ集）
地下水 集英社 1981（長編小説）
夕映え 河出書房新社 1983
私小説家/暦/流浪/みちづれ/ゆきずり/鷗/お花の身の上/鳥打帽/雨/断片/姪/甥/途上/夕映え/対談 作家の姿勢 吉行淳之介×川崎長太郎
著書 > 新書・文庫

抹香町 ミリオン・ブックス 1955
抹香町/夜の家にて/無縁/流浪/鳳仙花/金魚草/淡雪/蜩/褪色記/山桜/野良犬
浮草 ミリオン・ブックス 1957
浮草（その一 浮草/その二 青草/その三 水草/その四 黄草/その五 下草）/別れた女
抹香町・路傍 講談社文芸文庫 1997
父の死/無題/軍用人足/抹香町/ふっつ・とみうら/路傍/日没前/墓まいり/徳田秋声の周囲
鳳仙花 講談社文芸文庫 1998
故郷の消息/余熱/蝋燭/父島/鳳仙花/忍び草/乾いた河/冬
老残・死に近く 川崎長太郎老境小説集 講談社文芸文庫 2013
彼/老残/結婚/円い食卓/海浜病院にて/七十歳/老坂/三本脚/独語/甥/夕映え/死に近く
泡・裸木 川崎長太郎花街小説集 講談社文芸文庫 2014
君弥の話/うつつ/玩具/鬘/泡/手/人形/通り雨/裸木/宮町通り
ひかげの宿・山桜 川崎長太郎「抹香町」小説集 講談社文芸文庫 2015
夜の家にて/ひかげの宿/無縁/浮草/金魚草/淡雪/褪色記/女色転々/山桜/野良犬/たそがれの家/再会/娼婦/三叉温泉
著書 > 選集

川崎長太郎自選全集 全5巻 河出書房新社 1980
Ⅰ 路草（大正14年 - 昭和13年）: 無題/兄の立場/桃色のスリッパ/路草/父の死/塵紙/故郷の消息/余熱/朽花
Ⅱ 抹香町（昭和14年 - 昭和29年）: 裸木/蝋燭/落穂/父島/身の末/偽遺書/抹香町/ひかげ咲き/鳳仙花/軍用人足/伊豆の街道/日曜画家/山桜
Ⅲ 忍び草（昭和35年 - 昭和45年）: 徳田秋声の周囲/夕雲/彼/結婚/ある女流作家の一生/ふっつ・とみうら/うろこの記録/忍び草/海のほとり
Ⅳ 一夜の宿（昭和47年 - 昭和48年）: 七十歳/路傍/漂流/埴輪の目/幾歳月/島へ/一夜の宿/乾いた河
Ⅴ 谷間（昭和49年 - 昭和52年）: 谷間/花火/肉親/遠雷/冬/旅先/さざん花/ある女の独白/日没前/つゆ草/墓まいり/ある娼婦の独白
川崎長太郎選集 全2巻 河出書房新社 1991 （吉行淳之介編）
上巻 : 無題/兄の立場/桃色のスリッパ/路草/余熱/裸木/蝋燭/父島/抹香町/鳳仙花/伊豆の街道
下巻 : 徳田秋声の周囲/彼/結婚/うろこの記録/忍び草/島へ/谷間/冬/日没前/墓まいり/ある娼婦の独白/淡雪/私小説家/夕映え
小田原市浜町3丁目付近
川崎長太郎「小屋跡碑」
だるま料理店
(2013年現存)
(旧)抹香町
和白町

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: この項目では、福岡県糟屋郡にあった町について説明しています。福岡市の地域については「和白」をご覧ください。
| わじろまち 和白町 |
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廃止日:  1960年8月27日
廃止理由:  編入合併 和白町、金武村 → 福岡市
現在の自治体:  福岡市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  九州地方
都道府県:  福岡県
郡:  糟屋郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
面積:  12.50 km2.
総人口:  7,985人 （国勢調査、1955年）
隣接自治体:  福岡市、糟屋郡新宮町、志賀町
和白町役場
所在地:  福岡県糟屋郡和白町
座標:  北緯33度41分27秒 東経130度25分46秒﻿ / ﻿北緯33.69083度 東経130.42931度﻿ / 33.69083; 130.42931座標: 北緯33度41分27秒 東経130度25分46秒﻿ / ﻿北緯33.69083度 東経130.42931度﻿ / 33.69083; 130.42931
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和白町（わじろまち）は、福岡県の北西部にあった町で、糟屋郡に属していた。
1960年（昭和35年）8月27日、福岡市に編入され、自治体としては廃止された。現在は東区の一部となっている。
本項では町制前の名称である和白村についても述べる。
地理

福岡市中心部の北北東約12kmの場所に位置し、現在の福岡市域の北東端部および海の中道の付け根の部分を町域とした。旧町域は現在の福岡市東区和白・上和白・和白東・三苫・奈多・雁の巣の各地区に相当する。町域北西部は玄界灘に面し、南西部は博多湾に面する。南西部の海岸沿いには和白干潟がある。
福岡市に編入後の1970年代以降は人口増加により旧町内全域で住宅建設が進み、和白丘・美和台・高美台などの新興住宅地が開発されている。
沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により三苫村、塩浜村、上和白村、下和白村、奈多村が合併して和白村が発足。
1949年（昭和24年）5月21日 - 町内に昭和天皇の戦後巡幸。児童養護施設（和白青松園）を視察。
1954年（昭和29年）11月1日 - 町制移行により和白町に改称。
1960年（昭和35年）8月27日 - 早良郡金武村とともに福岡市へ編入される。
1972年（昭和47年）4月1日 - 福岡市が政令指定都市へ移行。旧町域は東区の一部となる。
地域 > 教育 > 小・中学校

和白町立和白中学校
和白町立和白小学校
交通 > 空港

町内に空港はないため、福岡市の板付飛行場を利用することとなる。
交通 > 鉄道

日本国有鉄道
鹿児島本線
筑前新宮駅（現・福工大前駅）
香椎線
雁ノ巣駅 - 奈多駅 - 和白駅
西日本鉄道
宮地岳線
和白駅 - 三苫駅
交通 > 道路

国道3号（現・国道495号）
福岡県道59号志賀島和白線
著名な出身者

田中カ子（スーパーセンテナリアン、ギネス世界記録保持者）
グレン・ティプトン

| グレン・ティプトン |
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 グレン・ティプトン（2005年）
基本情報
出生名:  Glenn Raymond Tipton
生誕:   (1947-10-25) 1947年10月25日（77歳）
出身地:   イングランド ウェスト・ミッドランズ州ブラックヒース（英語版）
ジャンル:  ヘヴィメタル
職業:  ギタリスト、プロデューサー
担当楽器:  ギター
活動期間:  1974年 - 現在
レーベル:  コロムビア・レコード
公式サイト:  https://www.glenntipton.com
グレン・レイモンド・ティプトン（Glenn Raymond Tipton, 1947年10月25日 - ）は、イギリスのウェスト・ミッドランズ州ブラックヒース（英語版）出身のギタリスト。同国のヘヴィメタルバンド、ジューダス・プリーストのメンバーである。身長180 cm。
経歴・人物

フライング・ハット・バンドで活動した後、1974年にジューダス・プリーストに加入、以後固定メンバーとして活動。バンドではK・K・ダウニングとともにリード・ギターを担当し、作曲でも多くの作品に携わっている。近年[いつ?]はジューダス・プリーストのアルバムのプロデューサーも兼任している。また、1990年代にソロ活動も開始した。
2018年2月、10年ほどパーキンソン病を患っていることを公表。2018年発売のアルバム『Firepower』に伴うツアーには参加せず、代役としてアンディ・スニープが参加した。
ブルースに強い影響を受けたが、特にその中でもスティーヴ・ウィンウッドのインパクトが強かったと語っている。他にディープ・パープル、レッド・ツェッペリンなどの名を挙げているが、特にジミ・ヘンドリックスやロリー・ギャラガーには強い影響を受けた。
ゴルフやテニスなどのスポーツ、模型飛行機や絵画など多彩な趣味を持つが、余暇を見つけては釣りなどのアウトドアに出かけている。
ディスコグラフィー

ジューダス・プリーストの作品は当該項目を参照。
Baptizm Of Fire（1997年）- 1曲のみ、ビリー・シーン、コージー・パウエル、ドン・エイリーがゲスト参加。
Edge Of The World（2006年）- ジョン・エントウィッスル（元ザ・フー）、コージー・パウエルが全面参加。1996年にレコーディングされ同年に発表される予定だった。しかし、レコード会社に「古臭い」と作り直しを要求され、10年近くの間、お蔵入り状態になっていた。
人面魚 THE DEVIL FISH

| 人面魚 THE DEVIL FISH> タイトル表記 |
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繁体字:  人面魚：紅衣小女孩外傳 
英題:  The Tag-Along: The Devil Fish
各種情報
監督:  デビッド・ジュアン
脚本:  シー・ケン・チェン リン・ファン・スー
製作:  ハンク・チェン
出演者:  ビビアン・スー チェン・レンシュオ チャン・シューウェイ ロン・シャオホア
音楽:  ロッキード・リー
撮影:  チー・ウェン・チェン
編集:  シエ・モンルー
アクション指導:  スコット・ハン
美術:  チュウ・ユーチー
公開:  2018年11月12日  2018年11月29日  2020年1月10日
上映時間:  114分
言語:  台湾国語
前作:  紅い服の少女 第二章 真実
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『人面魚 THE DEVIL FISH』（じんめんぎょ ざでびるふぃっしゅ、原題：人面魚：紅衣小女孩外傳、英題：The Tag-Along: The Devil Fish）は、2018年に公開された台湾のホラー映画。「紅い服の少女（原題：紅衣小女孩）」シリーズ第3作。第2作『紅い服の少女 第二章 真実』の前日譚で、外伝的な内容となっている。台湾では2018年度の年間興行成績第4位の大ヒットとなった。
日本では2020年1月10日から「未体験ゾーンの映画たち2020」で上映された。
ストーリー

古言にあるように、現在蘭潭（ランタン）と呼ばれる土地はかつて魔神に悩まされていた。だが武将の鄭成功が台湾に虎爺（フーイエ）を迎え入れ、魔神たちを倒し混乱を鎮める。
2007年、蘭潭の山中で富豪ホン・ウェンション達が釣った魚を焼いていると、不気味な声が聞こえ、魚の腹に人面が浮かび上がる。釣り仲間は殺され、ホンには邪悪な魔神が取り憑く。自宅に戻ったホンは妻と娘5人の頭部をビニール袋で覆い、絞殺する。
大坑（ダーケン）玄虎宮（シュアンフー）の霊媒師ジーチェンは、魔物に取り憑かれた青年の除霊をしていた。その姿をビデオカメラで撮影した小学生のジャハオと友達のブーちゃんは、300年以上前の1669年に虎爺が大魔神を倒したという話を聞く。そこへホンを連れたウー刑事がやって来て虎爺を出してほしいと依頼する。ジーチェンはホンに魔神が憑いていると見破り、明日の夜魔神を揚げると約束する。
ジャハオの母・ヤーフェイは、夫との離婚問題で精神を病み入院していたが、退院して自宅に戻ってきた。ジャハオは母を元気付けようと、台湾郷土民俗が主題のビデオコンテストで優勝することを誓い、魔神退治の撮影を試みる。
翌夜、ジーチェンは自身に虎爺を降臨させようとするが叶わず、ホンに首を絞められていたところを刑事と弟子達に助けられる。ジーチェンはホンが口から吐いた黒い煙を霊符の布で捕らえ、魚に乗り移らせて鍋で揚げる。ジャハオはゴミ捨て場に捨てられた魚の口から吐き出された稚魚を持ち帰り、水槽に入れて撮影することにする。
その後、ジーチェンの元にウー刑事が現れ、ホンが留置場から脱走したという。ホンの家を調べると風水が施されており、金運と共に霊魂を呼び込んでいた。事件の日、ホンの妻は警察に通報せず、なぜか風水師に電話していた。ジーチェン達は風水師マームーのひ孫・メイファから事情を聞き、出生図からもう一人苦難を抱えた男の子がいたことに気づく。ホンの家に戻ると供え物から隠し部屋を発見し、産婆からアディという奇病を患う息子がいたが、行方不明となっていることを聞く。
ヤーフェイは次第に病んでいき、恐ろしい化け物の幻覚を見るようになっていた。そんな中、ジャハオが夫や新しい恋人と一緒に映るビデオを見てしまい、夫達といた方が楽しいのかとジャハオに迫り口論となる。憔悴しきったヤーフェイはその夜、アディの悪霊に取り憑かれてしまう。
ジャハオは稚魚を拾ったことをジーチェンに告白し、母の除霊を依頼する。ジーチェンが除霊を開始すると、アディがホンに生き埋めにされる様子を霊視する。魔神がアディの怨念を利用してアディを悪霊に変えたのだ。ジーチェンはジャハオに護符を渡し、肌身離さず持ち歩くように言う。ジーチェンは解決の方法を探すため、弟子達と山に入りホンの死体を発見する。儀式を開始するとあたりに霧が立ち込め、一人また一人と魔神に取り憑かれ襲ってきた。虎爺が降臨しない状態では勝ち目がないため、一旦退却する。
一方、信賢（シンシェン）小学校の音楽科10周年記念発表会が始まり、ヤーフェイがシューベルトの「魔王」を弾くと、生徒達が次々に失神する。ジュンカイも気を失い、ヤーフェイは失踪してしまう。
ジーチェンは危険を感じ、同じく霊媒師の父・ロンに息子のジュンカイを預ける。ジーチェンはかつてがんで入院中の妻・メイリンが回復するように祈ったが虎爺は降臨せず、ジュンカイを産み死んでしまう。ロンから「邪念を捨てなければどれだけ拝んでも意味がない。神は正き者に宿り、邪悪な者から離れる」と諭される。
ジーチェンは助けを求めに来たジャハオと共に山に向かい、アディの死体を発見する。そこへ取り憑かれた弟子達が現れて二人を阻むが、ついにジーチェンに虎爺が降臨し、驚異的な力で弟子達をなぎ倒す。ジャハオは山中にヤーフェイを見つけ、何があっても一緒にいるから家に帰ろうと抱きしめ、ヤーフェイは浄化される。
ロンはお告げにより、300年前に虎爺に封じられた大魔神が積年の恨みを晴らすため、ジーチェンを利用して虎爺を山へ連れて来させたことを悟る。ジーチェンの元にメイリンが現れるが、これを偽物と見破り除霊する。その正体は悪霊となったアディで、ジーチェンは大魔神の力で吹き飛ばされ木に体を貫かれてしまう。時を同じくして、父の危機を察知したかのようにジュンカイにも虎爺が降臨する。
ついに実体化した大魔神が迫る中、ジーチェンはメイリンとの約束を思い出し、最後の力を振り絞って木を抜き、虎爺を降臨させる。そして神々しい虎爺の真の姿が発現し、大魔神を打ち倒して絶命する。
その後、ウー刑事達の捜索隊が入り、ヤーフェイとジャハオは救助されるが、ジーチェンは見つからなかった。ジャハオはジーチェンの虎爺の像をロンに届ける。ヤーフェイは精神が安定し、また昔のようにピアノを弾けるようになっていた。
2015年、二人のカップルがホンの家に忍び込み、彼氏が大坑山に登ろうと言う。
キャスト

| 役名 | 俳優 |
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ファン・ヤーフェイ（黃雅惠）: ビビアン・スー（徐若瑄）
リン・ジーチェン（林志成）: チェン・レンシュオ（鄭人碩）
ウー刑事（呉警官）: チャン・シューウェイ（張書偉）
ジャハオ（周家豪）: ウー・ズーシュエン（吳至璿）
ロン（阿龍師）: ロン・シャオホア（龍劭華）
リン・ジュンカイ（林俊凱）: チェン・シャオウェイ（陳少卉）
リン・メイファ（林美華）: フランチェスカ・カオ（高慧君）
メイリン（美玲）: ベル・シン（辛樂兒）
ホン・ウェンション（洪文雄）: 蔡武雄
アディ（阿弟）: 汪心玨
ヘイゴウ（徒弟黑狗）: 呉宏修
ブーちゃん（胖迪）: 闕銘佑
林正義
スタッフ

監督：デビッド・ジュアン（莊絢維）
製作：ハンク・チェン（曾瀚賢）
脚本：シー・ケン・チェン（簡士耕）、リン・ファン・スー（許菱芳）
撮影：チー・ウェン・チェン（陳麒文）
編集：シエ・モンルー（解孟儒）
美術指導：チュウ・ユーチー（朱玉頎）
視覚効果：チャールズ・リー（李昭樺）
音楽：ロッキード・リー（李銘杰）
アクション指導：スコット・ハン（洪昰顥）
ワイヤー・チーム指導：エディー・ツァイ（蔡家元）
剣山 (列車)

| 剣山 |
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 キハ185系「剣山」 （2020年7月 下浦駅 - 牛島駅間）
概要
種類:  特別急行列車
現況:  運行中
地域:  徳島県
前身:  急行「よしの川」
運行開始:  1996年3月16日
運営者:  四国旅客鉄道（JR四国）
旧運営者:  阿佐海岸鉄道
路線
起点:  徳島駅
終点:  阿波池田駅
営業距離:  74.0 km (46.0 mi)（徳島 - 阿波池田間）
運行間隔:  3.5往復（下り4本・上り3本）
列車番号:  4000D+号数
使用路線:  高徳線・徳島線・土讃線
車内サービス
クラス:  普通車
座席:  普通車指定席：1号車（半室） 普通車自由席：1 - 4号車（1号車半室）
娯楽:  「ゆうゆうアンパンマンカー」：2号車（土休日および特定日のみ増結）
技術
車両:  キハ185系気動車 （高松運転所）
軌間:  1,067 mm (3 ft 6 in)
電化:  非電化
運行速度:  最高110 km/h (68 mph)
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剣山（つるぎさん）は、四国旅客鉄道（JR四国）が徳島駅 - 阿波池田駅間を、高徳線・徳島線・土讃線経由で運行する特急列車である。
本項では、徳島線で運行された優等列車の沿革についても記述する。
概要

特急「剣山」は、1996年3月16日に徳島駅 - 阿波池田駅間を運行していた急行「よしの川」（よしのがわ）を特急に格上げする形で3往復で運行を開始した。徳島線の優等列車は、1985年に「よしの川」がそれまでの6往復から（快速に格下げされたものを除いて）2往復に大幅減便されるなど国鉄分割民営化の前後は廃れていたが、淡路島を経由する本四連絡橋および四国内の徳島自動車道に対抗するため、徳島線の線形改良と特急形車両であるキハ185系気動車の投入が行われ、スピードアップされた。
運行開始当初は土讃線高知駅まで乗り入れる列車も設定されていたが、土讃線内の2000系気動車との速度差もあり高知駅乗り入れは2000年に終了している。また、「剣山」の運行開始の時点では「よしの川」は1往復ながら残存しており、さらに1998年から1999年にかけて徳島駅 - 阿波池田駅間に特急「あい」が運行されていたが、1999年に徳島線の優等列車は「剣山」に一本化され、同時にJR四国管内から定期運転の急行列車が消滅した。以後、徳島駅 - 阿波池田駅間の特急列車は2011年現在まで6往復で推移している。2005年には夕方の通勤・通学時間帯に穴吹駅発着の列車が1往復設定された。
また、牟岐線の優等列車は1996年の時点では高徳線特急「うずしお」のうち3往復が牟岐線に乗り入れる形で運行されていたが、1998年にこのうちの1.5往復を徳島駅で系統分割の上で「剣山」と統合し、「剣山」は牟岐線および阿佐海岸鉄道阿佐東線に乗り入れるようになった。翌年には「うずしお」の牟岐線乗り入れが終了し、牟岐線の優等列車は「剣山」と、牟岐線内のみで運行される特急「むろと」の2系統が運行されるようになった。2009年3月14日には、徳島駅での誤乗防止を目的として徳島線から牟岐線に乗り入れる「剣山」が「むろと」に編入されている。また、2011年3月以降は阿佐東線乗り入れは行われていない。一方、牟岐線から徳島線に乗り入れる列車は引き続き「剣山」として運行されていたが、2014年3月15日のダイヤ改正を以て「むろと」の徳島線乗り入れ及び「剣山」の牟岐線乗り入れが廃止され、両列車は運転系統が完全に分離された。
複数の都道府県を跨いで走らない列車であり、運行区間全てが徳島県内で完結する。
列車名は、徳島線沿線の山である剣山にちなんだもので、公募により決定した。臨時特急の「あい」は徳島線沿線の特産物「阿波藍」に由来する。
運行概況

2025年3月15日現在、徳島駅 - 阿波池田駅間に下り4本上り3本（1 - 7号）が運行されている。列車番号は号数+4000D。
運行概況 > 停車駅

徳島駅 - 蔵本駅 - （石井駅） - 鴨島駅 - 阿波川島駅 - 阿波山川駅 - 穴吹駅 - 貞光駅 - 阿波加茂駅 - 阿波池田駅
石井駅は下り3号、上り4号のみ通過。
この他に11月中旬に行われる「にし阿波の花火」の時には江口駅に一部の特急剣山が臨時停車することがある(2023年11月の情報)。
運行概況 > 使用車両・編成

高松運転所に所属するキハ185系気動車の2両または4両編成で運行される。普通車のみの編成で、1号車の一部に座席指定席が設けられている。
なお、2両編成のうち2往復（下り1・3号、上り4・6号）については号車番号が1・3号車となっているが、これは週末（主に土休日）や多客期などに2号車として「ゆうゆうアンパンマンカー」（指定席）を連結するためで、この場合ヘッドマークはアンパンマンのイラストが入ったものが装着される。ゆうゆうアンパンマンカーはマルス上では別列車扱いとなり、列車名は「剣山（アンパンマン）○号」となる。
国鉄色の「剣山」 
（2009年3月11日 徳島駅）
四国色の「剣山」
（2010年5月4日 阿波池田駅）
「剣山」方向幕
徳島線優等列車沿革

小松島港駅に到着する快速列車
（徳島まで急行「よしの川」、1985年）
急行「よしの川」
JR発足後に使用車両のキハ58・65形の塗装が変更され、のちにヘッドマークのデザインも国鉄時代のものから変更された。
急行「よしの川」
1998年3月ダイヤ改正で使用車両がキハ185系に変更された。
特急「あい」
数は多くなかったが、四国一般色による「あい」も運転されていた。
徳島本線・徳島線の優等列車の歴史は、太平洋戦争後の高度経済成長期に運行が開始された小松島港駅 - 徳島駅 - 高知駅間を結ぶ準急行列車「阿佐」「よしの川」に始まる。一時は「阿佐」1往復に松山駅発着の「いしづち」が併結されていたが、後に廃止される。「阿佐」が始発終着としていた小松島港駅は本四航路のひとつで関西汽船・阿波国共同汽船・南海汽船が運航していた大阪・神戸・和歌山 - 小松島航路の四国側の小松島港に隣接し、徳島線優等列車は海路阪神・和歌山 - 小松島ルートを経て琴平・高知方面と大阪方面を結ぶ経路の一部を成していた。しかし、山陽新幹線の開業に伴ってその役割は次第に薄れ、やがて「よしの川」の高知乗り入れが中止され、さらに小松島線の廃止と時期を同じくして「よしの川」が減便され、徳島線の輸送形態は従来の徳島県内地域輸送に回帰した。その一方で、淡路島を経由する本四連絡橋および四国内高速道路（徳島自動車道など）の建設・供用開始と時期を合わせて線形改良が施され、本四連絡ルートの一経路として徳島線にも再び優等列車特急「剣山」が新設され、また明石海峡大橋開通時には特急「あい」が登場するなど活況を呈し、従来車両を使用して運行されて来た「よしの川」の廃止と「剣山」への置き換えなどを経て現在に至っている。
徳島線優等列車沿革 > 国鉄時代

1962年（昭和37年）：小松島線小松島港駅 - 高知駅間を運行する準急列車「阿佐」（あさ）2往復の運転を開始。うち1往復は多度津駅発着編成を連結していた。
1963年（昭和38年）：「阿佐」の多度津駅発着編成を予讃本線松山駅まで延長。名称を「いしづち」に変更。また、徳島駅 - 高知駅間を運行する準急列車「よしの川」1往復の運転を開始。徳島高知間の優等列車運転本数は毎日3往復となる。
1966年（昭和41年）：「阿佐」「いしづち」「よしの川」を急行列車に昇格。
1968年（昭和43年）：「阿佐」を「よしの川」に名称統合。「よしの川」増発分を含めて6往復で運行。
徳島駅 - 小松島港駅間は快速列車に格下げ。徳島駅 - 松山駅間の「いしづち」は廃止。
1969年（昭和44年）：「よしの川」を1往復増発。7往復で運行。
1980年（昭和55年）：「よしの川」の高知駅乗り入れ中止。6往復に減便。
1985年（昭和60年）：「よしの川」を2往復に減便。小松島線廃止に伴い1往復は牟岐線南小松島駅発着となる。
1986年（昭和61年）：「よしの川」は徳島駅 - 阿波池田駅間のみの運行となる。
徳島線優等列車沿革 > 民営化後

1996年（平成8年）3月16日：徳島線高速化（最高運転速度110km/h）工事が完成し、特急「剣山」3往復（1往復が徳島駅 - 高知駅間、2往復が徳島駅 - 阿波池田駅間）で運転開始、「よしの川」は1往復に。この頃に徳島線の快速列車は全て廃止された。
1997年（平成9年）
4月21日：「剣山」1号・6号に指定席を新設。
一時期土讃線窪川駅まで延長運転。しかし所要時間等の問題から一度限りの運転となる。
1998年（平成10年）3月14日：「剣山」を牟岐線海部駅・阿佐海岸鉄道阿佐東線甲浦駅まで乗り入れ。1往復増発し、4往復に。「よしの川」の使用車両をキハ58・キハ65系からキハ185系に変更。また、臨時特急列車として徳島駅 - 阿波池田駅間にペインティング列車「あい 」3往復を毎日運転開始。（毎日運転だが列車番号上は臨時（9023D・9025D・9027D・9022D・9024D・9026D））
「あい」にはキハ185-1002+キハ185-12が専用車両になり、前面にはたぬきの顔が、側面には阿波踊りを踊る女性のシルエットが描かれて、車内天井、床面もペイントが施されていた。運転開始日に徳島駅では阿波踊りを伴った盛大なセレモニーが行われていた。なお、専用車両は運転終了後にJR四国色に戻された。
1999年（平成11年）3月13日：「よしの川」・「あい」を統合する形で「剣山」を6往復に増発（高知駅乗り入れは2往復）。
「よしの川」最終列車は、キハ58形+キハ65形という県民にもなじみの深い編成で、この時のために残されていた。セレモニーこそ行われなかったが、最後の急行らしい華々しい最後となった。これにより、JR四国管内における定期列車での急行列車は全廃。そして、「よしの川」の運行完了を期に徳島運転所への急行形気動車の配置がなくなった。また、急行が廃止されたことにより、阿波加茂駅および蔵本駅にも特急列車が停車するようになる。
徳島線優等列車沿革 > 2000年代の動き

2000年（平成12年）3月11日：「剣山」の高知駅乗り入れを終了し、全列車阿波池田駅発着となる。徳島地区と高知駅を結ぶ利用客に配慮し特別急行券の通算制度を設ける。
2001年（平成13年）10月1日：蔵本駅・阿波加茂駅に全特急列車が停車するようになる。また、一部の特急列車が阿波川島駅に停車するようになる。
2005年（平成17年）3月1日：「剣山」を徳島駅 - 穴吹駅間に1往復増発。また、一部の特急列車が石井駅に停車するようになる。
2008年（平成20年）3月15日：「剣山」が全車禁煙となる。阿佐東線乗り入れ一時中止。
2009年（平成21年）
3月14日：阿波池田発海部行き1本が「むろと」に変更（徳島駅での誤乗防止のため）。
12月1日：牟岐線・阿佐東線直通運転再開により下り1本が甲浦駅発となる。
徳島線優等列車沿革 > 2010年代の動き

2011年（平成23年）3月12日：甲浦始発の下り1本を阿南始発に変更。これにより、阿佐東線乗り入れ中止。
2012年（平成24年）3月17日：阿南始発の下り1本を徳島始発に変更。
2014年（平成26年）3月15日：牟岐始発の下り1本を徳島駅で系統分割の上、徳島始発に変更。また、阿波池田発牟岐行き「むろと」1本を徳島駅で系統分割の上、徳島線内は徳島行き「剣山」に変更。これにより、「剣山」の牟岐線乗り入れ及び「むろと」の徳島線乗り入れを終了。
2016年（平成28年）3月26日：穴吹止まりの下り1本を阿波池田駅まで延長。折り返し穴吹始発の上り1本は廃止。
徳島線優等列車沿革 > 2020年代の動き

2020年（令和2年）
4月10日：新型コロナウイルス感染症による乗客減により、この日から「剣山5・8号」、さらに4月29日から「剣山7・10号」の計2往復が5月15日まで運休。ゴールデンウィーク期間中の5月2日から5月6日まで「剣山3・6・11号（11号のみ5月2日から5月5日まで）」が運休。
5月16日：この日から「剣山3・5・6・7・8・10号」の計3往復が6月12日まで運休。
6月13日：この日から「剣山3・6号」の1往復が運転再開。「剣山5・7・8・10号」の2往復は引き続き6月30日まで運休。
2021年（令和3年）3月13日：ダイヤ改正により徳島線普通列車のパターンダイヤ導入の影響で、昼間の1往復が減便の5.5往復（下り6本・上り5本）となる。阿波川島駅に全特急列車が停車するようになる。
2025年（令和7年）3月15日：ダイヤ改正により2往復が減便となり3.5往復（下り4本・上り3本）となる。
著作権法 (アメリカ合衆国)

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アメリカ合衆国著作権局が2004年から使用しているロゴ
アメリカ合衆国の著作権法 (アメリカがっしゅうこくのちょさくけんほう、英: Copyright law of the United States) は、文芸・映像・音楽・美術・ソフトウェアなどの著作物と、その著作者などの権利を保護するアメリカ合衆国 (以下、米国) の法律である。米国民の創作した著作物だけでなく、米国内に流通する外国著作物や、世界のインターネット上に広く流通するデジタル著作物にも米国著作権法は適用されうる。
1970年代以降、特にメディア・エンターテインメントやIT（情報技術）といった著作物に関わる米国の主力産業が世界的に興隆しており、2017年時点での狭義の米国著作権市場は1兆3000億米ドルに達し、米国GDP全体の6.85%を占める巨大産業を形成している。このような社会的・技術的な変化を受け、米国著作権法は頻繁に改正されているものの、十分に追いついていない。また世界的に見ても米国著作権法は主流から外れ、他の先進国よりも著作権保護の水準が低い状況が長らく続いており、国内外から批判の声が上がっている。
さらに、米国内では著作権侵害を巡る訴訟も多く発生していて、2008年からの10年間に毎年3000件前後が新たに提訴されている。これら訴訟の原告側には米国外の企業や個人も含まれていることから、国際政治上の問題としても注視され、著作権に関する国際条約を通じて、米国と他国の著作権法の足並みを揃えることも長年の課題となっている。
このような文脈も踏まえながら、合衆国法典第17編 (17 U.S.C.) に1947年から収録されている連邦法としての著作権法を中心に、本項では解説する。著作権法改正の歴史や、著作権に関連する個別の訴訟についても概観するが、詳細については「米国著作権法の歴史」と「米国著作権法の判例一覧」にそれぞれ解説を譲る。
米国著作権法の国際比較

→「大陸法と英米法の違い」も参照
米国著作権法が国際的な主流と異なる理由は、そのルーツにある。1887年発効のベルヌ条約が、今なお基本条約として世界的に機能しているが、条約の原加盟国であるフランスやドイツなどの各国は「大陸法」系であることから、ベルヌ条約の内容も大陸法をベースにしている。一方の米国は「英米法」系であり、根本的な発想が異なる。一般的に大陸法は、著作権を "author's right" (著作者の権利) と捉えて著作者の人格を含めた幅広い保護を保障するのに対し、英米法では "copyright" (独占的に複製する権利) と表現される通り、著作物を使った経済利益の保護を主眼に置いている違いがある。また、大陸法が法律の条文 (立法府による成文法) を明文化して法を守る運用なのに対し、英米法は法律の解釈 (司法府による判例法) に重きを置いている。そのため条文だけを見ると、後述のとおり、米国著作権法の権利保護は不十分であり、ベルヌ条約の方針に完全には適合していない。
米国著作権法の国際比較 > 他国との相違点

大陸法系の国々と米国の相違点は、以下の通りである。
著作権の保護対象が狭い
著作隣接権 (著作物の流通に寄与する実演家などの権利) が、著作権法上で明確に定められていない
著作者人格権が認められている範囲が、視覚芸術作品の一部に限定されている (1989年以前は全く認められていなかった)
連邦法では「既発行」(published) の著作物しか保護されなかった (1978年以降は未発行の著作物も保護されるようになった)
著作物を登録し、著作権マーク「©」を表示しないと保護されなかった (1989年以降不要となった)
記録媒体に「固定」(fixed) されていない著作物は連邦法では保護されない (詳細は#著作物の定義で後述)
国際条約を通じた国際社会との連帯が不十分
著作権の基本条約であるベルヌ条約 (世界170か国以上加盟) に米国が加盟したのは、条約発効から1世紀以上経ってから
著作隣接権を定めたローマ条約 (1964年発効、世界93か国加盟) に米国は加盟していない
「ベルヌ・プラス方式」とも呼ばれるTRIPS協定 (1995年発効) に米国は原加盟しているが、米国への訴訟リスクを回避するためTRIPS協定から著作者人格権の規定が除外された
さらにTRIPS協定では、米国の産業構造に合わせて著作隣接権も一部業界にだけ手厚く、その他業界は認めないねじれ構造
立法府の権限が複雑
著作権法は連邦法と州法の二重構造 (詳細は#連邦著作権法と関連法の関係で後述)
ただし、連邦法の立法権限は合衆国憲法内に特許・著作権条項（英語版）として明記されており、重要視されている
多数の著作権改正法案が連邦議会に提出されているが、総じて可決率が低い
しかし、著作権保有者からのロビイング (政治的圧力) が強い業界分野のみ、他国より先んじて著作権保護が強化されやすい
著作物の利用に関する充実した例外規定と柔軟な司法判断
著作権侵害に当たらないフェアユース (公正利用) の基準が著作権法上で定められ、裁判所がケースバイケースで侵害の有無を判定 (#フェアユース採用の評価で後述)
さらに他国と比較し、フェアユース以外の個別例外も詳細に規定されている
賛否あるものの、著作権侵害におけるインターネット関連事業者への免責 (通称: ノーティス・アンド・テイクダウン手続、DMCA通告) など、デジタル化対応が世界でもいち早く明文化されている
著作権法と相反する、あるいは補完関係にある他分野の法律を交えた、総合的な司法判断が下されている (特に特許法、商標法、独占禁止法、表現の自由を謳った憲法修正1条など)
米国著作権法の国際比較 > 国際条約の加盟状況

→条約の採択・発効・批准の違いについては「条約 § 条約の締結」を、世界各国の著作権関連条約加入状況については「en: List of parties to international copyright agreements」を参照
ウィキソースにの日本批准時の日本語訳があります。
ウィキソースにの日本批准時の日本語訳があります。
| 条約名> 法的意義が継続している条約 | 概要> 法的意義が継続している条約 | 狭義の 著作権> 法的意義が継続している条約 | 著作 隣接権> 法的意義が継続している条約 | 条約の効力状況> 法的意義が継続している条約 | 加盟国数> 法的意義が継続している条約 | 米国の対応状況> 法的意義が継続している条約 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ベルヌ条約 | 狭義の著作権 (著作者本人の権利) に関する基本条約 |  |  | 1886年採択、1887年発効 その後4回改正 | 世界171か国 | 1世紀後の1988年に加入し、1989年3月1日から施行 |
| ローマ条約 | 著作隣接権の基本条約 |  |  | 1961年採択、1964年発効 | 世界93か国 |  |
| レコード保護条約 | 著作隣接権の一つである原盤権に関する条約 |  | 部分的 | 1971年採択、1973年発効 | 世界80か国 | 1973年に批准し、1974年3月10日から施行 |
| TRIPS協定 | 偽ブランドや海賊版の取締強化を目的とする「ベルヌ・プラス方式」。違反時には世界貿易機関 (WTO) に提訴可能 | 部分的 | 部分的 | 1994年採択、1995年発効 | 世界164か国 (WTOの全加盟国) | 1995年1月1日から施行 |
| WIPO著作権条約 | デジタル著作物への対応強化を目的とし、「ベルヌ条約の2階部分」と呼ばれる |  |  | 1996年採択、2002年発効 | 世界102か国 | 1997年署名、1999年批准、2002年3月6日から施行 |
| WIPO実演・レコード条約 | デジタル著作物への対応強化を目的とするが、加盟にあたってローマ条約の遵守はもとめられない |  |  | 1996年採択、2002年発効 | 世界102か国 | 1997年署名、1999年批准、2002年5月20日より施行 |
| 視聴覚的実演に関する北京条約 | 視聴覚著作物に限定し、実演家に著作財産権の一部および人格権を認める |  |  | 2012年採択、2020年発効 | 世界48か国 | 2012年原署名、批准未済 |
法的意義を終えた条約
| ブエノスアイレス条約 | 万国著作権条約の前身 |  |  | 1910年採択 | 米国およびラテンアメリカ諸国の計18か国が批准 | 1910年に原加盟国として署名 |
| 万国著作権条約 | ベルヌ条約の代替で権利保護の水準は低い |  |  | 1952年採択、同年発効 その後1回改正 | 世界100か国 | 1952年に原加盟国として署名 |
著作権マーク「©」は21世紀に入ってからも多くの著作物上に見られるが、これはベルヌ条約批准が遅れた米国などの国々への対応のなごりである。大陸法の国々では、著作物が創作された時点で自動で著作権保護がされる「無方式主義」を採用しているが、米国などの英米法の国々では、創作された著作物を政府当局に登録する手続を経て初めて権利保護される「方式主義」が長年採られてきた。その結果、日本の美術品やフランスの小説などを米国で販売する際にも、外国著作権者がアメリカ合衆国著作権局 (略称: USCO) に著作物を登録する必要が出てきた。この手続を回避するため、万国著作権条約に加盟している国の著作物は、「©」を付していればUSCOに未登録でも法的に保護されると定めた。もっとも、これら方式主義の国々が最終的にベルヌ条約を批准して、無方式主義に転換したため、今日においては「©」の表示は法的に何ら意味はなくなっている。
→「方式主義と無方式主義」および「万国著作権条約 § 発効時点でのベルヌ条約との比較」も参照
米国著作権法の国際比較 > 国内業界への政治的な配慮

上述の米国独自の特徴は、米国内の特定業界への配慮や産業振興が背景にある。
米国がローマ条約には加盟せず、レコード保護条約にのみ加盟したのは、著作隣接権の保護対象の違いである。著作隣接権とは著作者本人ではなく、著作物の流通に寄与する者 (著作隣接権者) の権利であるが、ローマ条約では保護対象に実演家、レコード製作者、放送事業者を含めている。しかし、レコード保護条約では実演家と放送事業者は除外されている。この理由は、1960年代頃からのレコード業界からの政治的圧力により、レコード製作者の権利は守る必要が出てきたが、著作隣接権者すべての権利を守るとなると、ハリウッド映画業界が俳優 (実演家) に追加で利用料を払わなければならなくなるためである。そこでレコード業界とハリウッド映画業界の双方に配慮するため、米国においては著作隣接権は引き続き認めないが、レコード製作者のみは著作隣接権者ではなく著作者とみなし、著作者本人の権利 (狭義の著作権) で保護することにしたのである。
レコード業界と並んで米国の主力産業であるコンピュータ・プログラムも、政治的配慮が見られる。一般的に、産業に関する「アイディア」は産業財産権 (特許権や商標権などの総称) で守り、アイディアの「表現」は著作権で守るというアイディア・表現二分論がとられている。これにより、実用的な産業であるコンピュータ・プログラムも、ソースコードやオブジェクトコードなど一部は米国著作権法の下で保護されている。これは今日では世界的に共通の慣行であるが、もともとは米国から他国への強力な働きかけによるものであったとされ、特許を取得していないコンピュータ・プログラムであっても、著作権で保護されるようになった。
現行法の詳細解説

※本節における「現行」とは、特記のない限り2019年2月現在の合衆国法典第17編 (米国著作権法)に基づき記述している。
※米国著作権法は特にデジタル著作物に関連する法改正が頻繁に発生しており、1998年10月28日から2014年12月4日の約16年間を例にとると、この期間に可決・制定された著作権の改正立法は計20本以上に上る。条文の最新は合衆国法典の公式ウェブサイトを参照すること。
現行法の詳細解説 > 合衆国法典第17編の全体構成

合衆国法典第17編は章 (Chapter) の名称とその内容に一部不一致が起こっており、章の下の条 (Section) レベルで参照しないと、全体構成が把握できないため注意が必要である。これは米国著作権法の改正が頻繁に起こり、その度に権利保護の対象となる著作物が増え、例外や罰則などが追加で規定されてきたためである。
| 章 | 章名 | 条 |
| --- | --- | --- |
| 第1章 | 著作権の対象および範囲 (Subject matter and scope of copyright) | 第101 - 第122条 |
| 第2章 | 著作権の帰属および移転 (Copyright ownership and transfer) | 第201 - 第205条 |
| 第3章 | 著作権の保護期間 (Duration of Copyright) | 第301 - 第305条 |
| 第4章 | 著作権表示、納付および登録 (Copyright notice, deposit and registration) | 第401 - 第412条 |
| 第5章 | 著作権侵害および救済 (Copyright infringement and remedies) | 第501 - 第513条 |
| 第6章 | 輸入および輸出 (Importation and Exportation) | 第601 - 第603条 |
| 第7章 | 著作権局 (Copyright office) | 第701 - 第710条 |
| 第8章 | 著作権使用料審判官による手続 (Proceeding by copyright royalty judges) | 第801 - 第805条 |
| 第9章 | 半導体チップ製品に対する保護 (Protection of semiconductor chip products) | 第901 - 第914条 |
| 第10章 | デジタル音声録音装置および媒体 (Digital audio recording devices and media) | 第1003 - 第1010条 |
| 第11章 | 録音物および音楽ビデオ (Sound recordings and music videos) | 第1101条 |
| 第12章 | 著作権保護および管理システム (Copyright protection and management systems) | 第1201 - 第1205条 |
| 第13章 | 創作的なデザインの保護 (Protection of original designs) | 第1301 - 第1332条 |
| 第14章 | 1972年より前に録音した音楽著作物の不正利用 (Unauthorized use of pre-1972 sound recordings) | 第1401条 |
著作物の利用者の観点では、著作権者に無断で利用しても著作権侵害に当たらないケースとして、後述するフェアユース (公正利用、第107条) が知られている。しかしフェアユースは原則論に留まっており、著作物の種別や条件に応じた個別規定は複数の条にまたがっている点に留意が必要である。
現行法の詳細解説 > 著作権の定義と保護範囲

どのような種類の権利をどのような著作物に対して付与し、どのような条件下で法的に保護するかを解説する。
現行法の詳細解説 > 著作権の定義と保護範囲 > 権利の内訳

著作権のうち、著作者本人の諸権利 (日本語では「支分権」と呼ばれるもの) について、米国著作権法では「排他的・独占的な権利」(exclusive rights) という強い表現が使われているのが特徴である。具体的に排他的権利とは (1)「著作物のコピーまたはレコード複製」(複製権)、(2)「二次的著作物の作成」(翻案権)、(3)「販売、所有権の移転、貸与による頒布」(頒布権)、(4)「著作物を使った実演」(実演権)、(5)「著作物を使った展示」(展示権)、(6)「録音物の場合、デジタル音声送信による実演」(デジタル実演権) の6点だと定義されている (第106条)。換言すると、複製や頒布などを著作者の許諾なしに第三者が行うと、著作権侵害になることを意味する (第501条)。
さらに1990年制定の法改正 (Visual Artists Rights Act of 1990、略称: VARA) により、いわゆる (7) 著作者人格権が付け加わった (第106A条)。ただし大陸法諸国の著作権法と異なり、著作者人格権が認められるのは視覚芸術著作物 (visual arts) に限定されている。米国著作権法における視覚芸術著作物とは、絵画・素描・版画・彫刻・展示目的の現像写真の5種類に限られている。さらにこれら5種類のうち、複製が200点以下であり、シリアルナンバーと著者の署名が刻まれているものに限定し、著作者人格権が認められる (第101条)。つまり、容易に大量複製や翻案化できるもの、あるいは大衆向け商業目的の著作物には著作者人格権が認められない。著作者人格権が認められないケースとして、ポスター、地図・地球儀、海図、技術図面、図表、模型、応用美術、映画などの動画、書籍、雑誌、新聞、定期刊行物、データベース、電子情報サービス、電子出版物、商品、広告宣伝・説明、パッケージなどの包装・容器、職務著作物が挙げられている (第101条)。
#著作権の保護期間で後述の通り、著作財産権と著作者人格権では権利の保護期間に差がある。