stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
気胸
診断

聴診において呼吸音減弱が見られる。これは聴診器で確認できるが、程度が小さい場合は発見しにくいので、専門医による診断察が望ましい。
胸部X線検査で血管影を伴わない空虚な領域は気胸と疑われる。血胸・血気胸では血液を含む胸水によるX線透過性の低下した像を認める。
胸部CTによって、比較的大きな嚢胞であれば場所が確認できる。
胸腔穿刺は胸水の性状を確認するため施行される。
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軽度気胸: 胸部レントゲン検査で、肺尖（はいせん：肺の頂上）が鎖骨より上にある。
中等度気胸: 胸部レントゲン検査で、肺尖が鎖骨より下にある。
高度気胸: 胸部レントゲン検査で、肺の虚脱が著しい。
緊張性気胸: 高度気胸で、さらに肺から空気が漏洩し続け、胸腔内が陽圧になっている。
診断 > 鑑別診断の一部

胸痛患者では致死的疾患へのアプローチを優先しなければならない。具体的には下記の6つの疾患がある。
急性冠症候群（不安定狭心症と急性心筋梗塞）
解離性大動脈瘤
心タンポナーデ（心のう内出血や心膜炎）
緊張性気胸・血胸
肺塞栓
特発性食道破裂
他にもTieze病や肋間神経痛、胸膜炎などがある。
治療

軽度の気胸では無理な姿勢や運動をせず、無理な呼吸をしないで、安静にするのみで自然治癒を待つ。これが気胸の基本的な治癒方法で、自覚症状が無いまま完治してしまうこともある。胸腔内は密閉空間なので漏れ出た空気の逃げ道が無いが、軽度であれば数週間かけて粘膜から空気が吸収されて元に戻る。ただし自然治癒の場合は、外科手術に比べ再発する確率がはるかに高いため、再発を繰り返す場合は以下に示す中程度以上の処置が必要となる。
中程度の気胸は、激しい痛みや呼吸困難に襲われた場合である。その際は緊急処置として胸部の脇の部分を数mm切開し、胸腔ドレナージによる吸引を行う。これは胸腔内を脱気し肺が膨らみやすくなるようにするのが目的で、原因病巣の治療は自然治癒を含む他の手段に求める。ただし、肺が萎縮した結果として塞がっていた病巣が、肺が膨らむと再開放してしまうことがあるため、状況によってはドレナージを見合わせることがある。
繰り返す気胸に対してドレーン処置を行っても改善しない場合は、手術によって嚢胞の切除が行われる。現在では胸腔鏡下で行われるのが一般的だが、場合によっては開胸する事もある。施術前に胸部CTで原因病巣と思しき大きな嚢胞を探して目標とするが、実際に破れたのはCTで確認できないような小さな嚢胞という場合もある。穴の開いた部分を縫い合わせる手術もある。
化学熱傷をわざと起こす胸膜癒着術は、肺が萎縮しなくなるため根本治療となり得るが、癒着が不十分だと再発の可能性が残る。再発時は癒着しなかった部分のみ萎縮するため軽度・中程度の気胸に留まるものの、治療に際してドレーンを挿入できなくなる事がある。また手術を行う時は、癒着を剥がす必要があるために癒着のない場合より困難を来し、開胸を要する可能性が高くなる。
2017年現在では、空気漏れを起こす嚢胞を切除した後、その部分に吸収性メッシュシートを貼り付けて補強する治療法も開発されている。これにより再発率が抑えられるようになった。
予後

基礎疾患の無い自然気胸でも、再発を繰り返す場合がある。対側に起こる場合も多い。再発率の統計は、自然治癒（もしくは胸腔ドレナージ術のみ）の場合、約50パーセントと非常に高い。胸腔鏡下手術の場合5 - 10パーセント、開胸手術の場合0.5 - 3パーセントであり、個人差はあるが外科手術によって再発率が劇的に低くなる。一方で閉塞性肺疾患などが基礎にある場合は、さらに難治性となる。
治療後も暫くは安静を要する。大きな気圧変化をもたらす事象、即ち飛行機への搭乗（鉄道や自動車・バスでも峠越えなど）、管楽器演奏、スキューバダイビングなどは事前に医師の許可を得る事が望ましい。勿論、喫煙は厳禁であるし、咳はできるだけ我慢して、早めに鎮咳薬を服用する必要がある。1か月程度安定状態が続けば、運動も再開できるようになる。
気胸による術後の死亡は稀であり、緊張性気胸を除けば極めて低い0.04パーセントである。一方で、肺癌や結核などの基礎疾患を持つ重症の続発性気胸では、1.2パーセントとなっている。
人工気胸

過去に、肺結核の治療法に気胸が良いとされた時期があり、胸膜腔に空気を注入することで人工的に肺を萎縮させる療法があった。逆に結核による気胸の発症例も多かった。現在では膿胸などの危険が伴うため衰退している。人工気胸術、気胸療法ともいう。
歴史

15世紀頃のオスマン帝国（中世トルコ）で、外科医の「セレフェディン・サボンジュール」が、胸腔から空気を吸引する簡易的な治療を行った記録が残っている。気胸の外科手術は、記録が残っている中でこれが最も古いとされている。
1803年には、気胸に関する疫学と、その大半は結核が原因だとする研究が、フランスの医師ジャン・イタールとルネ・ラエンネックによって発表された。しかし1932年には、結核以外を原因とする自然気胸の存在も、デンマークの医師Hans Kjaergaardによって発表された。
20世紀初頭には、気胸で縮んだ肺の大きさを可視化するために、X線撮影が用いられるようになった。
1941年には、外科医のタンソンとクランドールによって、気胸の原因となる嚢胞の切除手術が初めて導入された。この時点で、初めて気胸に対する根本的治療が確立された。
左気胸（画像では右側）の胸部CT画像
肺表面にできたブレブの拡大図。何らかの原因で発生し、これが破れる事により肺がパンクする。自然気胸の大半は、これが原因である。
本間靖規

本間 靖規（ほんま やすのり、1952年2月 - ）は、日本の法学者。学位は法学博士。専門は民事手続法・国際民事手続法・ADR。早稲田大学名誉教授。小山昇門下[要出典]。
来歴

1952年、北海道札幌市生まれ。1974年、北海道大学法学部卒業。1980年6月、北海道大学大学院法学研究科博士後期課程修了、法学博士。1981年、龍谷大学法学部助教授、1990年同教授。2000年、名古屋大学大学院法学研究科教授。2012年早稲田大学法学学術院教授、名古屋大学名誉教授。2021年2月、華東政法大学名誉教授、2022年早稲田大学名誉教授。
この他、旧司法試験考査委員（2001年～2004年）や新司法試験考査委員（2005年～2008年）を歴任した。
学問態度

恩師の小山同様に通説に立脚しているかどうかは不明。現在は、判決効の主観的範囲、国際民事訴訟法のみならず、人事訴訟、非訟事件における手続保障や家事審判法における法手続も研究対象としている。
著書

酒井一, 中野俊一郎『国際民事手続法』（共著、有斐閣、2005年）
梶村太市, 徳田和幸編『家事事件手続法』（分担執筆、有斐閣、2005年初版、2007年第２版）
退役軍人省

退役軍人省（たいえきぐんじんしょう）
アメリカ合衆国退役軍人省 (United States Department of Veterans Affairs, VA)
退役軍人省 (カナダ) (Veterans Affairs Canada, VAC)
退役軍人省 (オーストラリア) (Department of Veterans' Affairs)
ウクライナ退役軍人省
カレー粉

カレー粉
カレー粉
カレー粉（カレーこ、カレーパウダー、英語: Curry powder）とは、カレー料理で使われるミックススパイスである。
ウコン、トウガラシなど、数十種にのぼる多数の材料を配合して作られる。インドでは各家庭で自製されるが、日本では既製品が瓶や缶で売られている。
パウダールーなどの粉末状のカレールーは本項で説明する物とは異なる。
歴史

カレー粉は18世紀頃にインドからイギリスに導入され、イギリスのクロス・アンド・ブラックウェル社がはじめて開発・商品化した。同社は貴族のパーティーなどの料理を請け負う会社で、植民地インドの料理を作るとき、あらかじめ多種類のスパイスを調合して省力化を図っていた。この混合スパイスを「C&Bカレーパウダー」と名付けて一般向けに販売したところ大評判となり、イギリスの家庭料理のひとつに「カレー」が加えられるほど普及した。1810年にはオックスフォード英語辞典に「カレーパウダー」の語が登場している。なお、カレー粉は多種多品目を誇る当時のクロス・アンド・ブラックウェル社の主力商品ではなかったので、現在は生産されておらずレシピも資料も残っていない。しかしカレー粉は、現在も世界各地で広く使われている。
このカレー粉を使うイギリス式のカレーライスは明治時代に日本へ伝わり、国民食といわれるほどの人気料理となった。
歴史 > 日本における歴史

1905年にハチ食品の前身（大和屋）が製造販売を開始。
1923年にエスビー食品の前身（日賀志屋）が製造販売を開始。同社はこれが「C&B」の製品に対抗できた初めての国産カレー粉であるとしている。
それまで「C&B」のカレー粉を使っていた洋食店は、味が変わることを恐れ、これら国産のものになかなか切り替えなかった。国産カレー粉普及のきっかけとなったのは1931年に起きた輸入品偽造事件で、これによりかえって国産品の評価が高まる結果となった。
日本ではかつてカレーライスを作るのに、まずフライパンで小麦粉を炒め、カレー粉を練りあわせてカレールウを作り、これにダシ汁と、鍋で煮た肉や野菜などの具を合わせ、カレーを作っていた。このためカレー粉はカレーに必須の材料であったが、1960年代にあらかじめカレー粉に油脂、小麦粉、旨味調味料を加えて固形にした即席カレールウが開発された。即席ルーは、具を単に水で煮てからルーを割って投下すればカレーになる簡単さから大いに普及し、カレー粉単体の販売量は激減した。ただドライカレーやカレーピラフその他カレー風味の料理の調味料として一定の需要があり、今でもロングセラー商品の地位を保っている。
歴史 > 日本における歴史 > 日本初

1923年、すなわち現エスビー食品の製品販売をもって「国産のカレー粉第一号」と認識されている例は少なくない。
ハチ食品、エスビー食品ともに自社のWebサイトでは「国産のカレー粉第一号」をそれぞれで主張している。上記のように現ハチ食品が製造販売したほうが早いのであるが、エスビー食品側は「原料を一から調合し開発したという意味で国産初」と主張している。そのため、1923年を「純国産カレー粉」が発売された年と記述することもある
歴史 > 現在

[いつ?]
日本のカレー産業はエスビー食品とハウス食品の二強が寡占しているが、カレー粉市場は「S&B 赤缶」が80%以上のシェアを握る。スパイス販売大手のGABANもカレー粉を販売しているが、同社はハウス食品と提携関係にあり、同社のカレー粉はハウス系の製品である。また大企業以外にも、いずれも戦前戦後にかけて創業された独立系老舗の、インデアン食品のインデアンカレー粉、ナイル商会のインデラカレー粉も、ロングセラー商品として販売が続いている。
その他、カレー製造関連企業で作る、全日本カレー工業協同組合（カレー組合）加盟の数社が、自社ブランドでカレー粉を発売している。
材料

辛味 - カイエンペッパー、胡椒、ニンニク、ショウガなど。
味と香り - クミン、コリアンダー、クローブ、シナモン、カルダモン、ナツメグ、オールスパイス、キャラウェイ、フェンネル、フェヌグリークなど。
色 - ターメリック、サフラン、パプリカなど。
上記の複数のスパイスを焙煎し、粉末にし、混合し、熟成する。メーカーによってブレンドは異なる。
近年、オーガニックやフェアトレードのカレー粉、特定の料理に特化したブレンドなど多様な製品が市場に登場しており、自家製カレー粉作りの人気も高まっている。
カレー粉はあくまでもミックススパイスにすぎず、塩分やダシ（魚介や動物の肉に由来するうまみ）は入っていない。そのため、調理の際は塩分とダシ成分を加える必要がある。（市販のカレールー製品には、すでに塩分とダシ成分が加えられている）
日本人の食生活では、醬油や味噌などの伝統的な調味料の多用により塩分の過剰摂取が問題となっているが、カレー粉を使用することで、塩分量を抑えつつ料理に豊かな風味を加えることができる。
保存

湿気や酸素によって香味成分が失われてゆくので、なるべく早く使い切るのが原則であるが、保存する場合は、乾燥・低温の冷蔵庫で、他の食品に香りが移りにくいガラス瓶などを用いる。なおポリ袋は酸素、湿気を遮断出来ず保存用途には適さない。室内に置いておくとダニやジンサンシバンムシなどの食品害虫による食害を受ける場合がある。
妻たちの劇場

『妻たちの劇場』（つまたちのげきじょう）は、1990年10月1日～1993年12月24日にフジテレビ系列にて放送された帯ドラマシリーズ枠のタイトルである。放送時間は月～金曜の午前9:55 - 10:25。
概要

フジテレビ制作の帯ドラマとしては、かつて平日13時台に設置された『ライオン奥様劇場』の終了以来6年ぶりとなった。主婦層を対象に制作されたドラマ枠であるためか、放送作品は家庭の主婦を主人公にした内容のホームコメディ、ミステリー、ホームドラマが中心であったが、『生きて行く私』のように女性の一代記モノや、『真夏の出来事』のように夏季休暇中の子供達向けの作品も見られた。好評を博した作品はシリーズ化されたり、続編が制作される事もあった。（『泣きっ面に姑』『家族あわせ』など）
しかし、時代による主婦のライフスタイルの変化(共働きの増加などで昼間に在宅する主婦が減少)などの事情や局の編成上の都合などから3年間で枠自体が終了。年が明けた1994年の1月からは、本枠の後に放送されていた『どうーなってるの?!』が35分拡大された。
放送作品一覧 > 1990年

泣きっ面に姑
愛・炎のごとく
放送作品一覧 > 1991年

生きて行く私
赤い殺意
愛・命ある限り
大家族時代
泣きっ面に姑2
昔みたい
ママたちの受験戦争
噺家カミサン繁盛記
放送作品一覧 > 1992年

家族あわせ
白いシャツの女
天上の青
明るい家庭の作り方
真夏の出来事
面影ホテル
泣きっ面に姑3
放送作品一覧 > 1993年

フラワープリンセス
あなたにあいたくて
家族あわせ2
男なんてこんなもの
スキャンダル
砂の上の家
霧の向こう側
パパと呼べないの!
備考

1993年放送の『砂の上の家』は、継続中の8月10日から同月26日まで夏休みの特別編成として『ちびまる子ちゃん』が再放送されたため、放送を休止した。
純青

「純青」（じゅんせい）は花田優一のデビューシングル。2020年9月27日に配信シングルとしてリリースされた。
概要

靴職人やアーティスト、タレントなどとして活動する花田優一の歌手デビュー曲。2020年9月16日に自身のInstagramで歌手デビューを発表した。配信日の2020年9月27日は花田の25歳の誕生日でもある。
本楽曲は花田が歌唱を担当しているだけでなく、ジャケットデザインや衣装、映像といった楽曲に関わる全てを花田がセルフプロデュースを手掛けた。作詞・作曲にも携わったが、花田にとって初めての楽曲制作である。花田は音楽を習った経験はなかったが、海外の生活で音楽と向き合う時間が多かったことが功を奏したという。
花田によるボーカルと伴奏はピアノのみというシンプルな構成になっており、ピアノ演奏は菅野大地が担当。また、歌詞は花田が十代の頃に海外留学していた際に書き溜めていた詩が基となっている。花田曰く、「不安と自信の狭間に立つ、等身大の人間の姿」を表現したもので、「『綺麗なもの』ではなく、『生々しさ』が音楽で表現できれば」と、シンプルな構成ながら深い楽曲を目指して制作された。
タイトルの「純青」は純粋な青という意味の花田による造語。未熟で青臭かった十代当時の自分自身の心境と、海外でホームシックになったとに見上げた空の色を表しているという。
ミュージックビデオの監督は写真家である大橋仁が担当。MV中の衣装についても、「むき出しの花田優一の姿をここに収めたい」といった理由からシンプルなものが採用されている。
収録曲

純青
作詞：Yuichi Hanada
作曲：Marchin、Osamu Nishimoto、Yuichi Hanada
歌手デビューについての反響や楽曲の評価

ミュージシャン活動は花田の想定にはなかったものの、2019年末、音楽関係者との飲みの席の場で花田のカラオケでの歌声についてに触れられ、「そういえば、優一の声ってメチャクチャ良いよね」「天性のものがあるよ」とおだてられたことがきっかけで音楽にのめり込んでいったという。
花田優一の本職が靴職人でありながらも、タレント活動等、本職から逸脱した活動が目立ち、靴の納期問題などで取り沙汰されている中での歌手デビュー発表だったことから、更に靴の納期が遅れることが不安視され、「すべてが中途半端」「七光り感がはんぱない」「彼は一体どこへ行こうとしているんだろうか…」「人生なめすぎ…お気楽でうらやましいわ」などといった多くの辛辣な批判が挙がった。
花田は歌を歌うことも好みながらもカラオケを嗜む程度であり、「ボイストレーニングはしていない」と話している。しかしながら、9月28日放送の日本テレビ『情報ライブ ミヤネ屋』で生歌を披露した際には、美声ともいえる細い歌声を披露し、MCの宮根誠司からは番組内で褒められていた。また、花田に対する批判を中心としていたアサジョの記事内でも「思ったよりは上手かった」「まあカラオケならそこそこ聞けるレベルだね」といった歌唱力については否定しきれていない意見が挙がっていた。音楽評論家の石黒隆之は「（世間が期待する花田優一像との食い違いから）無難すぎて話題にならない」としながらも、「熱く歌い上げるのではなく、サラッと流している感じがプロっぽい」「音だけだったら、清水翔太あたりと勘違いしてしまう」「欠点のなさが欠点と言いたくなるほど、文句がつけられない」と評した。また、放送作家の山田美保子も「なかなかお上手なので驚きました」と花田の歌唱力を褒め、両親も歌が上手かったことについて触れている。
その後、2021年4月28日放送のテレビ朝日『みえる』でも花田は本曲の生歌を披露。MCの東野幸治や佐々木久美はしみじみと聞き入り、ネット上の反応も「上手くて聴き入ってしまった」と称賛の声が挙がった。
しかしながら、花田の父親である貴乃花光司は、花田に靴職人に専念してほしい趣旨の発言をしていたこともあり、歌手デビューについては立腹している様子である。2021年1月の取材の場で、花田の歌手デビューについて話が及ぼうとすると「完全に勘当していますので」と答え、本楽曲についても「聞いていません」と回答している。
Collaborative real-time editor

コラボレーティブ リアルタイムエディター（英：Collaborative real-time editor）は、同じデジタルドキュメント（コンピューター上ファイル、またはクラウドに保存されたデータ）（オンライン上の、表計算・文書編集・データベース・プレゼンテーションなどのファイル）を、複数のユーザーが同時にリアルタイムで共同編集・同時編集またはライブ編集を行う、コラボレーティブソフトウェアまたはウェブアプリケーションの一種で、様々なコンピューターやモバイルデバイスで、編集内容が自動的かつほぼ瞬時に統合（マージ）される。
コラボレーティブ・リアルタイム・エディターは、すべてのオンライン・ユーザーが自分のデバイスでドキュメントを編集する際に、自動的に、定期的に、多くの場合ほぼ瞬時に編集内容を同期する。これは、編集の競合を回避または最小限に抑えるように設計されている。
一方、非同期共同編集（つまり、非リアルタイム、遅延またはオフライン) では、各ユーザーは通常、手動で送信 (発行、プッシュまたはコミット)、アップデート（更新、プル、ダウンロードまたは同期）（もし編集の競合が発生した場合）で、彼らの編集を統合（マージ）する必要がある。非同期共同編集の遅延の性質により、複数のユーザーが同じ行、単語、要素、データ、データベースの行、またはデータベースのフィールドを編集することになり、編集の競合が発生して手動での統合（マージ）または上書きが必要になり、ユーザーは残す編集を選択する必要がある。また、システムや設定によっては、警告の有無にかかわらず、自分の編集または他の人の編集を自動的に上書きしてしまう。
石勒

| 明帝 石勒 |
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 後趙
 初代皇帝
王朝:  後趙
在位期間:  319年 - 333年
都城:  襄国
姓・諱:  㔨→石勒
字:  世龍
諡号:  明皇帝
廟号:  高祖
生年:  泰始10年（274年）
没年:  建平4年7月21日 （333年8月17日）
父:  周曷朱
母:  王氏
后妃:  劉皇后
陵墓:  高平陵
年号:  太和 : 328年 - 330年 建平 : 330年 - 333年
石 勒（せき ろく）は、五胡十六国時代の後趙の創建者。
幼年は西晋の皇族に売られて奴隷にもなったが、反乱に協力して匈奴の漢（後の前趙）の有力な部将となった。319年、皇帝の劉曜と対立するようになると後趙を建国し、329年に劉曜を捕らえて前趙を滅ぼした。華北の大部分を征した石勒は強盛な国家を築いた。また、西域の僧の仏図澄を厚遇して仏教の伝播に貢献した。死後は子の石弘が継いだが従子の石虎が簒奪した。
生涯 > 出自

当初、石勒は姓を持たず、名は単に「㔨」であった。274年、羯族の部落小帥の周曷朱の子として并州上党郡武郷県（現在の山西省晋中市楡社県の北西）に生まれた。凶暴であった父の周曷朱に対し、㔨は壮健で胆略があり騎射を好んだため父の代理を務め、部人から信頼された。
当時の羯族は経済的に困窮し、300年前後の太安年間には并州の飢饉戦乱に遭って部落離散していた。㔨も流浪の旅に出ざるを得ず、旧知の漢人の郭敬を頼り、飢えた胡人を売ることを提案した。しかしその途中で他の胡人と共に西晋の東嬴公司馬騰に軍資金のために捕らえられて山東で売られた。㔨は茌平の師懽という者の奴隷にされたが、師懽は㔨の異常な容貌を認めて自由の身とした。この時、師懽の隣の馬牧場の汲桑と親しくなった。また、群盗となって石勒十八騎のうち最初の八騎を従えたのもこの頃である。
生涯 > 八王の乱

永興2年（305年）、西晋では八王の乱が起きており、㔨と汲桑は数百騎を率いて成都王司馬穎の配下の公師藩と合流した。この頃、汲桑から石姓をつけてもらい、名を勒と改めた。石勒ら公師藩は鄴を攻めたが、范陽王司馬虓が部将のにこれを討たせると奔走した。司馬穎が東海王司馬越・東嬴公司馬騰らによって処刑されると、死んだ公師藩の後を継いだ汲桑は永嘉元年（307年）に苑中に帰還して掠奪をし、大将軍を自称して司馬穎の復仇を名目に反乱を起こした。石勒は汲桑のもとで前駆として活躍して掃虜将軍・忠明亭侯となった。汲桑らは鄴に入城して、司馬騰が軽騎で逃げたところを汲桑の部将が殺した。鄴宮を焼き、士民を万余人殺し、大いに掠奪し、さらに延津を渡って南の兗州を攻撃すると、太傅の司馬越が苟晞らにこれを討たせた。石勒は苟晞と戦ったが、万余人の死者を出す大敗をすると、汲桑は馬牧に、石勒は楽平に奔走した（汲桑は平原で斬られた）。
生涯 > 漢への帰順

永嘉元年（307年）10月、石勒は上党の胡人の部族長を伴い、匈奴の劉淵が興した漢（後の前趙）に帰順して輔漢将軍・平晋王とされた。当時、劉淵は漢王であると共に匈奴の大単于でもあった。石勒より2カ月遅れて帰順した王弥が漢の東萊公を授けられたのに対して、石勒が匈奴の称号の一つとして平晋王を授けられたのは彼が一定の評価をされていたからと考えられる。劉淵の招致に応じなかった烏桓の張伏利度の衆2千を心服させて帰順させると、都督山東征討諸軍事を加えられた。
生涯 > 漢の武将として

永鳳元年（308年）、劉聡の先鋒となって壷関を陥落させた。劉淵が皇帝を名乗ると平東大将軍となった。この頃に漢人の張賓が陣営に加わった。河瑞元年（309年）、劉淵から安東大将軍とされて開府した。鉅鹿・常山を攻め、君子営を作って漢人の知識人を集め、張賓を謀主とし、十八騎の多くが軍の指揮官となった。その後、鎮東大将軍に進められ、合わせて汲郡公に封じようとしたが、郡公に関しては辞退した。当時、石勒は漢の臣下としての官爵を未だに受けていなかったが、劉淵はそれを咎めることが出来ない程の勢力を築き上げていた（ただし、晋との戦い中であることも考慮する必要がある）。
光興元年（310年）に劉淵が死去して劉聡（昭武帝）が即位すると并州刺史となり、汲郡公に封じられた。政変によって皇位に就いた劉聡にとってそれまで漢の官爵を受けなかった石勒が官爵を受けたことは大きな政治的成果であり、反対に石勒にとっても劉聡を支持する姿勢をみせることで漢との関係の安定化を図る意図があったと考えられている。嘉平元年（311年）、東海王司馬越の葬列を襲い、司馬越の子で鎮軍将軍の司馬毗ら西晋軍の主力を壊滅させ、孔萇の進言に従い、司馬毗を捕獲し太尉王衍など軍高官や王侯100人以上を含む10万人近くを殺害した。
同年、大将軍の苟晞を殺害し、さらに対立した王弥を殺してその部下を併せたが、江南地方への侵攻は失敗した。江南の攻略中には、劉琨が生き別れの母および、石勒の従子の石虎を送り届けて晋への帰順を促したが、石勒は丁重に応対したものの帰順は拒否した。嘉平2年（312年）、上党郡公に改められ、襄国に拠点を移した。嘉平4年（314年）、幽州の王浚を殺害するが、段匹磾が薊に入り以降は対立した。劉聡から驃騎大将軍・東単于とされた。嘉平5年（315年）には陝東伯を追加されるが、公や単于の地位はそのままであることから、（漢の）東方の覇者を意味する称号であったとみられる。麟嘉元年（316年）、拓跋部の協力を受けた劉琨を撃破し、晋の并州を降した。劉聡は停戦を言い渡したが、石勒は無視し、三国鼎立を念頭に露骨に自立を図った。もっとも、石勒の劉淵への服属そのものが初めから表面的なものに過ぎず、名目だけ漢の官爵を受けていた（当初はそれすら拒んでいた）自立勢力である石勒は晋と戦いながらも漢の勢力の及ばない東方へ更なる勢力拡大を行い、劉聡は王弥殺害などに対しても手を拱くしか無かったとする見解もある。
麟嘉3年（316年）7月、劉聡の病が重くなると、石勒を大将軍・録尚書事に任じて皇太子劉粲の補佐を命じるが、石勒はこれを固辞する。このため、補佐の件を取りやめて改めて大将軍に任じて10郡を与えるとする使者を派遣するが、石勒はこれも拒否した。程なく劉聡は病死する。
生涯 > 後趙建国

光初元年（318年）、靳準の乱で隠帝劉粲が殺されてしまう。長安にいた劉曜が皇帝に即位を宣言すると、10月に石勒を大司馬・大将軍・趙公として九錫を授けることで東西から靳準を挟撃しようとした。しかし、これは石勒にとっては西方に進出する好機であり、次第に双方の思惑にずれが生じることになる。
光初2年（319年）、靳準の乱を平定後に、劉曜と対立するようになった。孔萇が幽州を平定した。11月、24郡・戸数29万で趙王を称し、後趙を建国して、即位の年を趙王元年とした。張賓を大執法として朝政を総覧させ、石虎を単于元輔とした。趙王2年（320年）、祖逖によって黄河以南は東晋の支配下に入った、石勒は祖逖との融和に努めて、黄河以南を攻撃せず祖逖とは休戦状態になった。趙王3年（321年）、石虎が段匹磾と段文鴦を降服させた。
石勒は法律の施行・九品の決定・度量衡の統一・戸籍の作成・農業の奨励を行い、混乱した河北の秩序を回復させていった。
趙王4年（322年）、石弘を世子にして、黄河以南へ攻撃を再開した。張賓が死去し、代えて程遐に朝政を総覧させた。趙王5年（323年）、曹嶷を滅ぼし青州を平定した。趙王7年（325年）、東晋と前趙の勢力を駆逐し洛陽を領有し、淮河北岸まで支配下に入れた。趙王8年（326年）、石虎に代えて石弘に鄴を任せ、王陽に補佐させた。趙王10年（328年）、師懽が黒兎を献上し、瑞兆として太和と建元した。7月、淮河を超え寿春を陥落させた。8月、劉曜の前趙に洛陽を占領されたが、12月に奪回して劉曜を捕虜にした。太和2年（329年）、劉曜を殺し、さらに長安を攻略して前趙を滅ぼした。張駿が使者を送って称藩し、華北の大半を平定した。太和3年（330年）には天王と称し、後趙を晋の金徳に続く水徳の王朝とした。8月、帝位に即き、建平と改元した。以降は江南の東晋と対峙した。
建平4年（333年）7月に崩御。帝位には石弘が即いた。
人物・逸話

漢人士大夫を登用して律令・官制を整えた。『趙書』などの史書を編纂させたといわれる。仏教を崇拝し、仏図澄を信奉したことでも知られる。
石勒自らは字が読めなかったが、他人に書物を読ませて聞くのを好み、様々に評論することがあった、酈食其の六国の後を立つるを勧め、印を刻み、将に之を授けんとせるを聞くに、大いに驚きて曰く「此の法は當に失せんとす。云何ぞ遂にして天下を得る有らんや？」。張良の諫むい至らば、迺ち曰く「頼いに此れ有るのみ」と。
また、過去の群雄について、「高皇に会ったら、（その部下となり）韓信や彭越と先陣を競うだろう。光武に会ったなら、互いに中原の鹿を追い（天下を争い）雌雄を決するだろう。大丈夫（立派な男）たる者、磊磊落落（「磊落」の強調）、日月が明るく輝くように物事を行うべきであって、曹孟徳や司馬仲達父子のように、孤児（献帝）や寡婦（明元皇后郭氏）を欺き、狐のように媚びて天下を取るような真似は絶対にできない」と評した。
若い頃に流浪したこともあり、従子の石虎を除くと親族がほとんどいなかったため、「異姓不要」の風潮が強い当時において他姓の養子を複数迎えて一族の強化を図ろうとした（直接の関連性はないが、500年後の五代十国時代の仮子に近い）。更に勃海の石璞（石苞の曾孫）を同姓のよしみで宗室の待遇を与えている。
石勒十八騎

詳細は「石勒十八騎」を参照
石勒が群盗をしていた頃から付き従ってきた者たちを、石勒は十八騎と号した。石勒が群盗になった際に最初に付き従ったのが、王陽・夔安・支雄・冀保・呉豫・劉膺・桃豹・逯明の8人、後に郭敖・劉徴・劉宝・張曀僕・呼延莫・郭黒略・張越・孔豚・趙鹿・支屈六の10人が合流して十八騎となった。
石勒十八騎は石勒の覇業を支えて、後趙の華北制覇に大いに貢献した。
宗室 > 后妃

劉皇后（侍中劉閏の妹）
程氏（程遐の妹）
宗室 > 子

石興（最初の世子、早世）
石弘（太子、後の皇帝）
石宏（秦王）
石恢（南陽王）
宗室 > 養子

石斌（石虎の子）
石堪（旧姓は田、彭城王）
石生
石聡
田中学 (野球)

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  福岡県山門郡山川町
生年月日:   (1961-08-22) 1961年8月22日（63歳）
身長 体重:  180 cm 75 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1983年 ドラフト2位
初出場:  1984年8月30日
最終出場:  1986年10月19日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  福岡県立三池農業高等学校  日立造船有明  日本ハムファイターズ (1984 - 1988)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
田中 学（たなか まなぶ、1961年8月22日 - ）は、福岡県山門郡山川町出身の元プロ野球選手（投手）。右投右打。
来歴・人物

三池農業高から社会人野球の日立造船有明に入団。1983年の都市対抗野球に鹿児島鉄道管理局の補強選手として出場。2回戦でリリーフとして登板、新日本製鐵広畑の藤高俊彦と投げ合うが敗退。
1983年のプロ野球ドラフト会議で日本ハムファイターズから2位指名を受け入団。サイドスローの変則フォームから投げ込むクセ球を武器とした。
プロ1年目の1984年は先発2試合を含む6試合に登板し、初勝利も記録する。しかしその後はあまり登板機会に恵まれず、1988年シーズン終了後に戦力外通告を受け、現役続行を希望して故郷の福岡県への移転が決まり、福岡ダイエーホークスへ移行する直前だった南海ホークスの中百舌鳥球場での秋季練習に参加して入団テストを受けるが、不合格となり現役を引退した。
1986年8月26日、イースタン・リーグのヤクルトスワローズ戦にて無安打無得点試合を記録している。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1984 | 日本ハム | 6 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 97 | 23.1 | 22 | 7 | 4 | 0 | 3 | 9 | 1 | 0 | 14 | 14 | 5.40 | 1.11 |
| 1985 | 日本ハム | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 12 | 2.2 | 4 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 6.75 | 1.88 |
| 1986 | 日本ハム | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 4 | 1.0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 1.00 |
| 通算：3年 | 通算：3年 | 9 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 113 | 27.0 | 26 | 8 | 6 | 0 | 3 | 9 | 1 | 0 | 16 | 16 | 5.33 | 1.19 |
詳細情報 > 記録

初登板・初先発登板：1984年8月30日、阪急ブレーブス戦（西宮球場）、3回1/3を4失点
初勝利・初先発勝利：1984年9月29日、近鉄バファローズ戦（藤井寺球場）、6回2失点
詳細情報 > 背番号

24 （1984年 - 1988年）
奴隷区 僕と23人の奴隷

| 僕と23人の奴隷 |
| --- | --- |
ジャンル: ミステリー 群像劇 サバイバル・アクション
小説
著者: 岡田伸一
出版社: 双葉社
掲載誌: エブリスタ
レーベル: 双葉文庫（文庫版）
巻数: 全3巻
小説：東京23/奴隷区
著者: 岡田伸一
出版社: KADOKAWA
レーベル: 角川ホラー文庫
巻数: 全1巻
その他: 1～3巻を加筆修正
漫画：奴隷区 僕と23人の奴隷
原作・原案など: 岡田伸一
作画: オオイシヒロト
出版社: 双葉社
掲載サイト: E★エブリスタ
レーベル: アクションコミックス
巻数: 全10巻
漫画：大奴隷区 君と1億3千万の奴隷
原作・原案など: 岡田伸一
作画: オオイシヒロト
出版社: 双葉社
掲載誌: E★エブリスタ
レーベル: アクションコミックス
巻数: 全4巻
漫画：奴隷区‐GANG AGE-
原作・原案など: 岡田伸一
作画: 黒田高祥
出版社: KADOKAWA
掲載サイト: ピッコマ
レーベル: ドラゴンコミックスエイジ
巻数: 全3巻
アニメ：奴隷区 The Animation
原作: 岡田伸一、オオイシヒロト
監督: 倉谷涼一
シリーズ構成: 倉谷涼一
脚本: 倉谷涼一
キャラクターデザイン: ごとうじゅんじ
音楽: 長田直之
アニメーション制作: ゼロジー × TNK
製作: 「奴隷区 The Animation」 製作委員会
放送局: TOKYO MXほか
放送期間: 2018年4月 - 6月
話数: 全12話
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画・アニメ
ポータル: 文学・漫画・アニメ
『奴隷区 僕と23人の奴隷』（どれいく ぼくとにじゅうさんにんのどれい）は、岡田伸一による日本の小説作品。本項ではプロトタイプにあたる『僕と23人の奴隷』（ぼくとにじゅうさんにんのどれい）や、派生作品についても触れる。
概要

『僕と23人の奴隷』というタイトルのケータイ小説としてエブリスタで連載された。他人を奴隷にすることのできる機械「SCM」を手に入れた人間たちによる群像劇が描かれる。単行本は2012年に双葉社より全3巻が刊行された。
2013年から文庫版の制作にともない『奴隷区 僕と23人の奴隷』に改題、双葉文庫より全3冊刊行。本編に加えて、番外編や続編も発表されている。また、2012年の漫画化を皮切りにメディアミックス化が進み、2014年には秋元才加と本郷奏多のW主演で実写映画化され、2018年にはテレビアニメが放送された。
1から3巻を加筆修正し改題した合本『東京23/奴隷区』や、完全新作の『大奴隷区 君と1億3千万の奴隷』（だいどれいく きみといちおくさんぜんまんのどれい）、黒田高祥によるスピンオフ『奴隷区‐GANG AGE-』（どれいく ギャング エイジ）が制作されている。
登場人物 > 本編『奴隷区 僕と23人の奴隷』および『東京23/奴隷区』の登場人物

声はテレビアニメのもの。
刊行一覧 > 小説

岡田伸一（著）、双葉社
『僕と23人の奴隷』 2012年3月16日発売、ISBN 978-4-575-23760-3
『僕と23人の奴隷 覚悟の重さ編』 2012年8月3日発売、ISBN 978-4-575-23781-8
『僕と23人の奴隷 東京大かくれんぼ編』 2012年12月14日発売、ISBN 978-4-575-23797-9
『奴隷区2nd. 新宿奇行会』 2014年6月20日発売、ISBN 978-4-575-23867-9
岡田伸一（著）、双葉社〈双葉文庫〉
『奴隷区 僕と23人の奴隷 I』 2013年11月14日発売、ISBN 978-4-575-51631-9
『奴隷区 僕と23人の奴隷 II』2014年1月9日発売、ISBN 978-4-575-51644-9
『奴隷区 僕と23人の奴隷 III』2014年3月13日発売、ISBN 978-4-575-51661-6
『奴隷区 僕と23人の奴隷 ex.』2014年5月15日発売、ISBN 978-4-575-51677-7
岡田伸一（著）、KADOKAWA〈角川ホラー文庫〉
『東京23／奴隷区』 2019年3月23日発売、ISBN 978-4-04-108030-6
刊行一覧 > 漫画 > オオイシヒロト版

岡田伸一（原作）・オオイシヒロト（漫画） 『奴隷区 僕と23人の奴隷』 双葉社〈アクションコミックス〉、全10巻
2012年12月12日発売、ISBN 978-4-575-84171-8
2013年4月26日発売、ISBN 978-4-575-84224-1
2013年8月28日発売、ISBN 978-4-575-84281-4
2013年12月27日発売、ISBN 978-4-575-84328-6
2014年5月28日発売、ISBN 978-4-575-84416-0
2014年10月28日発売、ISBN 978-4-575-84519-8
2015年3月27日発売、ISBN 978-4-575-84602-7
2015年9月25日発売、ISBN 978-4-575-84685-0
2016年5月12日発売、ISBN 978-4-575-84801-4
2016年10月28日発売、ISBN 978-4-575-84874-8
岡田伸一（原作）・オオイシヒロト（漫画） 『大奴隷区 君と1億3千万の奴隷』 双葉社〈アクションコミックス〉、全4巻
2017年5月27日発売、ISBN 978-4-575-84976-9
2017年11月28日発売、ISBN 978-4-575-85071-0
2018年4月28日発売、ISBN 978-4-575-85148-9
2019年3月22日発売、ISBN 978-4-575-85285-1
刊行一覧 > 漫画 > 黒田高祥版

岡田伸一（原作）・黒田高祥（漫画） 『奴隷区-GANG AGE-』 KADOKAWA〈ドラゴンコミックスエイジ〉、全3巻
2020年2月7日発売、ISBN 978-4-040-73505-4
2020年8月7日発売、ISBN 978-4-040-73772-0
2021年2月9日発売、ISBN 978-4-040-73985-4
実写映画

| 奴隷区 僕と23人の奴隷 |
| --- | --- |
監督:  佐藤佐吉
脚本:  佐藤佐吉、伊藤秀裕
原作:  岡田伸一
出演者:  秋元才加 本郷奏多 大沢ひかる 山田裕貴 久保田悠来 杏さゆり 折井あゆみ イ・テガン 麻亜里 黒石高大 斉藤悠 槙尾ユウスケ 岩崎う大 天乃舞衣子 川嵜祐樹  畔柳亮平 MASAMI 板垣李光人 心美響 緒形幹太 斎藤洋介 鳥居みゆき
音楽:  MOKU
撮影:  さのてつろう、岡本和大
編集:  目見田健
製作会社:  映画「奴隷区 僕と23人の奴隷」製作委員会
配給:  ティ・ジョイ
公開:   2014年6月28日
製作国:   日本
言語:  日本語
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2014年6月28日に公開された。主演は秋元才加と本郷奏多。
実写映画 > キャスト

荒川エイア - 秋元才加
大田ユウガ - 本郷奏多
葛飾ジュリア - 大沢ひかる
中央アタル - 山田裕貴
新宿セイヤ - 久保田悠来
杉並ルシエ - 杏さゆり
足立シヲリ - 折井あゆみ
墨田ズシオウマル - イ・テガン
豊島アヤカ - 麻亜里
文京ゼンイチ - 黒石高大
目黒マサカズ - 斉藤悠
板橋ゲッコウ - 槙尾ユウスケ
中野タイジュ - 岩崎う大
渋谷サチ - 天乃舞衣子
品川ゼロ - 川嵜祐樹
港タキオ - 畔柳亮平
千代田マリヤ - MASAMI
江戸川リュウオウ - 板垣李光人
北ミナミ - 心美響
練馬ムオン - 緒形幹太
世田谷ツバキ - 斎藤洋介
台東フジコ - 鳥居みゆき
実写映画 > スタッフ

監督 - 佐藤佐吉
企画 - 及川次雄、伊藤秀裕
プロデューサー - 鷲頭政充、糸井美喜、大塚玲美
原作 - 岡田伸一
脚本 - 佐藤佐吉、伊藤秀裕
撮影 - さのてつろう、岡本和大
照明 - 蒔苗友一郎
録音 - 沼田和夫
美術 - 平井淳郎
衣装 - 吉田実穂
ヘアメイク - 大江一代、氏井美沙
編集 - 目見田健
音楽 - MOKU
オープニングテーマ - ナイトメア『TABOO』
エンディングテーマ - ナイトメア『ドラスティカ』
配給 - ティ・ジョイ
製作 - 映画「奴隷区 僕と23人の奴隷」製作委員会（コンセプトフィルム、エクセレントフィルムズ、OKエンターテインメント、E☆エブリスタ、双葉社）
テレビアニメ

漫画版を原作とするテレビアニメ『奴隷区 The Animation』（どれいく ジ・アニメーション）が、2018年4月より6月までTOKYO MXほかにて放送された。内容は原作をほぼ忠実に再現している。
テレビアニメ > スタッフ（アニメ）

原作 - 岡田伸一、オオイシヒロト
監督・シリーズ構成・脚本 - 倉谷涼一
キャラクターデザイン・総作画監督 - ごとうじゅんじ
プロップデザイン - 枝松聖
美術監督 - 倉田憲一
色彩設計 - 津守裕子
撮影監督 - 藤田智史
3DCGI - 伴善徳
モニターワークス - 長谷川朋史
2Dデザイン - 越阪部ワタル
編集 - 櫻井崇
音響監督 - 阿部信行
音楽 - 長田直之
音楽プロデューサー - 安田spacey尊行
音楽制作 - SPACEY MUSIC ENTERTAINMENT
プロデューサー - 小沼利行、中野雄一、柱山泰佐、森田剛、山崎史紀、鈴木英昭、鈴木良兵、吉田裕二、清水広行、安田spacey尊行、仲矢義彦、三枝俊光、五味智明、八田紳作
アニメーションプロデューサー - 河井敬介、渡辺隆之
アニメーション制作 - ゼロジー×TNK
製作 - 「奴隷区 The Animation」製作委員会（博報堂、双葉社、博報堂DYミュージック&ピクチャーズ、ブルーク、ゼロジー、カカオジャパン、エイ・クラフト、SPACY MUSIC ENTERTAINMENT、イコロ、トーハン、かぴばら、テレビ東京メディアネット）
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| #01 | 選択 -sentaku-  | 倉谷涼一 | 倉谷涼一 | ごとうじゅんじ 神田岳 渡辺はるか |
| #02 | 束縛 -sokubaku-  | 西島克彦 | 鈴木薫 | 中島美子 清水勝祐 服部益実 斉藤香織 |
| #03 | 被虐 -higyaku-  | 柳沢テツヤ | 朝岡卓矢 | 石動仁 岩永浩輔 神田岳 櫻井拓郎 二宮奈那子 細田沙織 渡辺はるか |
| #04 | 計画 -keikaku-  | 大畑晃一 | まつもとよしひさ | 山村俊了 齋藤香織 津熊健徳 |
| #05 | 困惑 -konwaku-  | きみやしげる | 和田拓也 | 小林一三 和田拓也 |
| #06 | 自覚 -jikaku-  | 柳沢テツヤ | 安藤貴史 | 服部憲知 櫻井拓郎 栗井重紀 森悦史 本田創一 冨田佳亨 服部益実 松本和志 |
| #07 | 隷属 -reizoku-  | 倉谷涼一 | 吉田俊司 | 岩永浩輔 宇都木勇 神田岳 齊藤佳子 福永純一 渡辺はるか |
| #08 | 発覚 -hakkaku-  | 西島克彦 | 鈴木薫 | 服部益実 中島美子 清水勝祐 齊藤香織 |
| #09 | 交錯 -kousaku-  | 大畑晃一 | 朝岡卓矢 | 齊藤佳子 中島美子 清水勝祐 神田岳 宮澤努 岩永浩輔 櫻井拓郎 斉藤香織 朝岡卓矢 二宮奈那子 |
| #10 | 転落 -tenraku-  | 柳沢テツヤ | 相浦和也 | 藤原潤 宇都木勇 服部益実 中島美子 斉藤香織 清水勝祐 齊藤佳子 岩永浩輔 越智博之 山下敏成 |
| #11 | 収穫 -syukaku-  | 西島克彦 | 水本葉月 | 櫻井拓郎 栗井重紀 服部憲知 青野厚司 宇都木勇 北沢典子 はっとりますみ 冨田佳亨 森山剛史 齊藤佳子 朝岡卓矢 宇田みさき |
| #12 | 起爆 -kibaku-  | 倉谷涼一 | 白石道太 | 神田岳 齊藤佳子 中島美子 清水勝祐 宮澤努 岩永浩輔 櫻井拓郎 朝岡卓矢 ごとうじゅんじ |
テレビアニメ > 放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2018年4月13日 - 6月29日 |  金曜 1:00 - 1:30（木曜深夜） |  BS11  |  日本全域  |  BS放送 / 『ANIME+』枠    |
|  |  金曜 1:05 - 1:35（木曜深夜） |  TOKYO MX  |  東京都  |   |
|  2018年4月14日 - 6月30日 |  土曜 0:30 - 1:00 |  AT-X  |  日本全域  |  CS放送 / リピート放送あり    |
テレビアニメ > BD / DVD

| 巻 | 発売日 | 収録話 | 規格品番> BD | 規格品番> DVD |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2018年7月25日 | 第1話 - 第2話 | PFLB-0001 | PFLU-0036 |
| 2 | 2018年8月8日 | 第3話 - 第4話 | PFLB-0002 | PFLU-0037 |
| 3 | 2018年8月22日 | 第5話 - 第6話 | PFLB-0003 | PFLU-0038 |
| 4 | 2018年9月5日 | 第7話 - 第8話 | PFLB-0004 | PFLU-0039 |
| 5 | 2018年9月19日 | 第9話 - 第10話 | PFLB-0005 | PFLU-0040 |
| 6 | 2018年10月10日 | 第11話 - 第12話 | PFLB-0006 | PFLU-0041 |
テレビアニメ > タイアップ

テレビアニメ放送開始3日後にあたる2018年4月16日から30日にかけてゴーゴーカレー秋葉原の2店舗限定で、コラボカレーの販売のほかコラボカレーを注文した人に限りノベルティを先着でプレゼントすることが決定した。
ヒバナ (雑誌)

| ヒバナ |
| --- | --- |
 HiBaNa
ジャンル:  青年漫画
刊行頻度:  月刊（増刊）
発売国:   日本
言語:  日本語
定価:  650円 - 700円
出版社:  小学館
刊行期間:  2015年3月6日 - 2017年8月7日
姉妹誌:  週刊ビッグコミックスピリッツ（本誌）
ウェブサイト:  公式サイト
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『ヒバナ』は、小学館が発行していた月刊の漫画雑誌。毎月7日発売。
『ビッグコミックスピリッツ』の増刊として、2015年3月6日に新創刊された。前年に休刊した『月刊IKKI』から『ドロヘドロ』『ふたがしら』『ロッタレイン』『スラップスティック』の4作品が移籍し、実質的に同誌の後継としての側面を持つ。ただし、『Sunny』『ネッコロ』の2作品は『月刊!スピリッツ』へ移籍している。
2017年8月7日発売の2017年9月10日号をもって刊行を終了した。
連載作品

アイゼンフリューゲル 弾丸の歌よ龍に届いているか（虚淵玄/七竈アンノ） ⇒『マンガワン』へ移籍
あかねのハネ（磯谷友紀） ⇒『マンガワン』へ移籍
あちらこちらぼくら（たなと）
アフターアワーズ（西尾雄太）
ありごけ（漆原ミチ）
或るアホウの一生（トウテムポール） ⇒『マンガワン』へ移籍
あんたさぁ、（ルネッサンス吉田）
いかづち遠く海が鳴る（野田彩子）
キュラシア・ブラッド・ブラザーズ（松田未来）
きょうのあにいもうと（五十嵐大介）
最近の赤さん（とよ田みのる）
さよなら ハヰドランジア（加藤望）
椎名祐は泣いてる女にしか欲情しない（田中ててて）
しまなみ誰そ彼（鎌谷悠希） ⇒『マンガワン』へ移籍
人狼執事の物騒な日課（村岡恵）
スラップスティック（青野春秋） ⇒『マンガワン』へ移籍
センコウガール（永井三郎）
潜熱（野田彩子）
椿と罪ほろぼしのドア（長田亜弓）
翼くんはあかぬけたいのに（小花オト）
ドルメンX（高木ユーナ）
ドロヘドロ（林田球） ⇒『ゲッサン』へ移籍
なくてもよくて絶え間なくひかる（宮崎夏次系）
ふぇすちばる!（井田克一/吉田恵里香）
ふたがしら（オノ・ナツメ）
Blue Rose Age（ANTENNA牛魚）
弁天ぼたん（再田ニカ）
ベルサイユオブザデッド（スエカネクミコ） ⇒『マンガワン』へ移籍
ほぐされ紳士、揉井さん（渦井、マッサージ監修/崇志）
三十路飯（伊藤静）
雪花の虎（東村アキコ） ⇒『ビッグコミックスピリッツ』へ移籍
妖怪ウォッチコマさん（柴本翔、原作・監修/レベルファイブ）
妖怪ウォッチコマさん〜ハナビとキセキの時間〜
妖怪ウォッチコマさん〜たまきと流れ星のともだち〜
461個の弁当は、親父と息子の男の約束。（荒井ママレ/渡辺俊美）
ロッタレイン（松本剛）
ロボッとうさん（有永イネ）
ロマンスの騎士（武富智）
ロメオがライバル（秀良子）
映像化作品

| 作品 | 放送年 | 制作 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| ふたがしら | 2015年（第1期） | — |  |
| ふたがしら | 2016年（第2期） | — |  |
| ドルメンX | 2018年 | AXON（協力） |  |
掲載誌を移籍後にテレビアニメ化した作品だとドロヘドロもある。
怪談 (1972年のテレビドラマ)

『怪談』（かいだん）は、毎日放送と歌舞伎座テレビ室が共同で制作し、NETテレビ系列（現在とは系列が異なる）他にて1972年7月21日から同年9月29日に掛けて放送された、1話完結のオムニバス形式によるテレビ時代劇である。全10話。
概要

「四谷怪談」や「牡丹燈籠」、「累ヶ淵」や「雪女」と言った古典的な作品はもちろん、新撰組を題材に取った「新選組 呪いの血しぶき」と言ったオリジナル作品も織り混ぜながら、それぞれがとことん怖さを追求した作品に仕上がっている。制作は『日本怪談劇場』を手掛けた歌舞伎座テレビ室で、後に同じ東京12チャンネルで放送された『日本名作怪談劇場』の制作も手掛けた。