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用行組事件
事件後

松浦信正は、閉門の処分を受けた約半年後の8月4日に許された。村山・森・伯井は配流先で死亡、島谷は消息不明。村山庄蔵は明和2年（1765年）に恩赦で長崎所払の罪を許された。
宝暦3年（1753年）6月、幕府は長崎に抜け荷（密貿易）禁止に関する高札を建てた。同年9月には、役人の不正があった時や、訴訟を起こしても役人が詮議を怠っている場合、公には訴えにくい抜け荷などについて、幕府に直訴できるように奉行所の門前に目安箱が隔月で設置された。目安箱に投函された書状は封印されたまま江戸へ差し出された。
「長崎町年寄発端由緒書」には、長崎の町年寄の発端・由緒や、宝暦3年（1753年）までの来歴が記されている。この由緒書は、宝暦3年末ごろから4年ごろに成立したと考えられているが、これは松浦信正と彼に協力した用行組によって町年寄が権限を大きく侵害された後の時期にあたる。松浦と用行組が失脚し、権限が戻ったことから、町年寄は自分たちの長崎支配の正当性を過去に遡って再確認し、それを長崎の地下人や奉行に示すために作成したものと鈴木康子は考えている。
愛国再建同盟

| 愛国再建同盟 |
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党首:  ファバカリ・ジャッタ
総裁:  ヤヒヤ・ジャメ
創立者:  ヤヒヤ・ジャメ
創立:  1996年
本部所在地:  バンジュール
政治的思想:  反植民地主義 社会保守主義 中道イスラム主義 右派ポピュリズム
公式カラー:  緑
国民議会:  3 / 58
全アフリカ議会:  4 / 5
ガンビアの政治 ガンビアの政党一覧 ガンビアの選挙
愛国再建同盟（あいこくさいけんどうめい、英: Alliance for Patriotic Reorientation and Construction, APRC）は、ガンビアの政党。1994年の軍事クーデターを起こした将校らによって結成され、1996年から2017年までヤヒヤ・ジャメ政権の与党であった。
沿革

1996年、同年の大統領選挙に向けて、ヤヒヤ・ジャメ陣営の支援組織として発足した。ジャメが所属するジョラ族から特に高い支持を集め、APRC政権時代の政府高官も主にジョラ族によって占められていた。
2001年の大統領選挙でも、52.8%の得票率でジャメが当選。2002年の国民議会選挙では48議席中45議席（うち33議席は対立候補なし）の圧倒的多数を確保した。野党の統一民主党は選挙をボイコットした。
2006年の大統領選挙では67.3%の得票率でジャメが3期目の当選。2007年7月25日の国民議会選挙では48議席中42議席を獲得した。2012年の国民議会選挙でも、48議席中43議席を獲得した。
2016年の大統領選挙では、野党連合のアダマ・バロウ候補に43.3%対39.6%の得票率でジャメが敗れ、初めて政権を明け渡した。2017年の国民議会選挙では、ほとんどの議席を失い、長年のライバルであった統一民主党に地滑り的勝利を許した。
2021年の大統領選挙では、独自に候補者を立てず、かつての政敵であったバーロウの支持にまわった。しかし、ジャメはこれを認めず、ガンビア民主会議のママ・カンデ候補を支持し、党内が分裂した。
連房式登窯

割竹形連房式登窯(waritake kiln)の断面図。16世紀終末から17世紀初頭のみに造られた窯で、唐津焼の初期のものや織部焼を焼成した元屋敷窯の構造をなした窯として知られる。通焔孔は、横サマ構造である。
有段斜めサマの連房式登窯の断面図。大川東3号窯など17世紀代に瀬戸・美濃地方に散見される窯である。
横サマの連房式登窯の模式的な断面図と平面図（正確なサマ数などは調べていないあくまでも模式図である）。肥前では一般的な窯である。
連房式登窯（れんぼうしきのぼりがま、climbing kiln）とは、焼成室（房）を斜面に複数連ねた窯の総称で、一般的に狭義の「登り窯」と呼ばれている窯のことを指す。日本では、16世紀末に朝鮮半島の陶工が北九州佐賀県北部波多村岸岳地区の松浦党波多氏によって階段状割竹式登窯（割竹形連房式登窯）が造られ[要説明]、最古級の唐津焼が焼かれたのがはじまりである。
初期の連房式登窯 > 割竹形連房式登窯

割竹形連房式登窯(waritake kiln)とは、側壁が直線的で一基の窯の内部が複数の焼成室に分割されているものである。焼成室間の段差が少なく、通焔孔は粘土を巻いたり、石を四角柱状に加工したものを柱にしていた。
割竹形連房式登窯は岸岳地区が中心であったが、現在の伊万里市周辺にも散在的に造られた。全長10 - 20メートル前後で焼成室は、10室程度と小規模であった。一方、美濃の元屋敷窯は発掘調査時に残存部分のみでも24.7メートル、少なくとも焼成室を14室持っていたことが分かっている。
割竹形連房式登窯の通焔孔は、横サマとか斜めサマと呼ばれる真横や斜めに焼成のために用いられる高温のガスを通す仕組みになっていて、サマ(狭間)の後ろに浅いが明確な掘り込みがあるのが特徴で、焼成室同士の段差は少ない。
17世紀初頭に美濃の加藤四郎右衛門景延がこの割竹形連房式登窯による陶器の製法を学んで美濃へ持ち込んだのが織部窯として知られる元屋敷窯（現土岐市泉町久尻）である。これが美濃での連房式登窯による陶磁器生産の始まりである。
日本における磁器生産の開始

16世紀末の文禄・慶長の役の際、鍋島氏によって朝鮮半島から日本へ連行された陶工たちによって朝鮮王朝時代の磁器の技術と築窯技術が持ち込まれた。
文禄3年（1594年）に波多氏が改易された際、岸岳地区の窯は廃窯されるようになった。日本で最初に磁器の製造を行ったのは肥前有田の伊万里焼で、1610年代と考えられる。金ヶ江三兵衛文書に「丙辰の年より有田皿山に移った」という記述があることから、元和2年1616年から磁器焼成が開始されたとするのが従来の通説であった。金ヶ江家の先祖は鍋島氏によって連行された朝鮮人陶工の李参平であり、李参平が有田の泉山陶石場を発見し、有田東部の白川天狗谷に窯を築き国内初の磁器焼成に成功したとする。もうひとつの説は、家永壱岐守が金ヶ江三兵衛よりも早く有田に入って天狗谷に窯を築いて慶長年間に磁器焼成を始めたという説である。なお、九州陶磁文化館の大橋康二らの調査により、有田の最古の磁器窯は有田西部の天神森窯、小溝窯などであり、磁器焼造開始年代は1610年代とされている。鍋島忠茂が寛永3年（1624年）に「せいじの今焼茶碗」を注文しているという記述が古文書にあることから、それよりも以前に磁器生産が始まっていたことは確実であり、窯跡と実年代がわかる消費地の資料を突き合わせると、およそ1610年代に磁器生産が始まったことが確実視されている。磁器は割竹形と通常の階段状連房式登窯の双方で生産された。
階段状連房式登窯-肥前と瀬戸・美濃の違い

割竹形は、肥前でも瀬戸・美濃でも1630年代から廃れ、かまぼこ状ないし楕円形の焼成室を連ねる階段状連房式登窯にとって代わられるようになる。肥前では、通焔孔は一貫して横サマ構造であった。
階段状連房式登窯の長さは全長30メートル前後で、焼成室は10数室であったが、18世紀に波佐見で出現した窯では全長100メートルを超え、焼成室は30室以上、全長160メートルを超えるものも見られた。
瀬戸・美濃では、17世紀後半になると、窯ヶ根1号窯のように16世紀の大窯の縦に勢いよく焼成ガスを通す倒炎式と呼ばれる長所を意識して、縦サマの窯が造られるようになる。それ以降、瀬戸では19世紀に造られた丸窯を除いて縦サマであり、丸窯も横サマの通焔孔の後ろに「楯」という構造を用いて縦サマと同じ効果になるよう工夫されている。瀬戸の19世紀の窯は、ほかに本業窯と古窯があり、本業窯は陶器を焼く窯で古窯は磁器を焼く窯であった。両方ともサヤ積みとたな組みにて製品を焼成した。古窯は2 - 4室の窯で、丸窯は4 - 11室の焼成室をもっていた。
連房式登窯は瀬戸・美濃において上段の焼成室の横幅が時期が降るにつれて拡張する傾向があり、17世紀中葉では、第2室と第10室の横幅の差は71センチメートル（穴田1号窯の例）であったが、18世紀中葉になると200センチメートル（尾呂3号窯の例）、20世紀前半になると469センチメートル（湯ノ根東窯の例）の差がみられる。
瀬戸・美濃では、18世紀後葉まで、窯の長さは平均13 - 15間で焼成室の数も間数と同じくらいであったが、美濃では19世紀になると30房になるものもみられる。また瀬戸の焼成室は、横幅は拡張するが、奥行きについては17世紀の元屋敷窯において1.36メートル、18世紀前半から中葉の尾呂1号窯では0.98メートルとやや縮小した。18世紀後葉のかみた1号窯で1.17メートル、19世紀前葉の勇右衛門窯で1.76メートル、20世紀の窯である湯ノ根東窯でようやく2.18メートルに達した。このように、瀬戸では肥前が17世紀末に奥行き4メートルに達したのに対し、奥行きが拡張しなかったのが大きな特徴である。
江戸時代末に瀬戸の陶器焼成を行った典型的な縦サマの連房式登窯である本業窯の断面図。磁器の小型品を焼成した古窯も同じ構造であったと伝えられる。
側面下方から見た連房式登窯（常滑焼）。
斜面に土で築かれた登り窯(連房式登窯)の例。各焼成室が連なっている様子がよくわかる（益子焼）。
田辺節雄

田辺 節雄（たなべ せつお、本名同じ、1949年1月28日）は、日本の漫画家。大分県東国東郡出身、大分県立安岐高等学校卒。少年向け作品で「たなべせつを」表記が使われることがある。
来歴・人物

高校卒業後、京都の電機会社に就職するが、望月三起也から誘いの手紙をもらい退職、その後上京して望月のアシスタントとなり、約2年半続けた。独立後、1971年に『月刊少年チャンピオン』（秋田書店）にてサッカー劇画『どろんこシュート』でデビュー。少年画報社新人漫画賞佳作受賞。
以後、『戦国自衛隊』（原作・半村良）『地球0年』（原作・矢野徹）、『謀殺のチェス・ゲーム』（原作・山田正紀）、『滅びの笛』（原作・西村寿行）などを執筆。『週刊漫画TIMES』（芳文社）に『悪党貴族』（原作・間都聖史）、『悪玉志願』（原作・渡辺一雄/脚色・磯田健生）、『しぶとい男』（原作・伊東恒久）、「歴史と旅」に『武田信玄』を連載。
また、ゴルフレッスンもの等を10年余り連載し、少年向けのサッカー解説書『少年サッカー』やサッカー解説者として知られている湯浅健二の『サッカーを「観る」技術　スーパープレー5秒間のドラマ』（新潮社）においてイラストを担当するなどスポーツ漫画、イラストの作者としても知られる。
アシスタントからは佐佐木勝彦がデビューした。
作品リスト

どろんこシュート（1971年、月刊少年チャンピオン　秋田書店）
黄金伝説（1973年、月刊少年チャンピオン　秋田書店　原作：半村良） - 9月号および10月号に前後編で掲載
白熱（デッドヒート）（秋田書店　原作：田中光二）
戦国自衛隊（1975年、プレイコミック　秋田書店　原作：半村良）
地球0年（1976年、プレイコミック　秋田書店　原作：矢野徹）
滅びの笛（1977年、プレイコミック　秋田書店　原作：西村寿行）
謀殺のチェス・ゲーム（1977年　Apache　講談社　原作：山田正紀）
戦略列島（1978年、プレイコミック　秋田書店　原作：六本木二郎）
蒼茫の大地、滅ぶ（1979年、プレイコミック　秋田書店　原作：西村寿行）
いれずみ刑事（1981年、月刊プレイコミック　秋田書店　原作：大野武士）
滅びの宴（1981年、月刊プレイコミック　秋田書店　原作：西村寿行）
海獣（1982年、月刊プレイコミック　秋田書店　原作：斎藤栄）
エルドラドの翼（1983年？、秋田書店　原作：原麻紀夫）
不可触領域（1984年？、講談社　原作：半村良）
崑崙遊撃隊（1984年？、講談社　原作：山田正紀）
昏き日輪（1984年？、講談社　原作：西村寿行）
THEパズラー（1984年、週刊現代　講談社　原作：原麻紀夫）
メガロ刑事（1985年？、秋田書店　原作：原麻紀夫）
フェアウェイの魔術師（1985年？、秋田書店　原作：小堀洋）
劇画武田信玄（1988年、秋田書店）
バイク戦士(ソルジャー)（1989年？、徳間書店）
高野聖 文芸まんがシリーズ（1992年、ぎょうせい　原作：泉鏡花）
明日への希望 決定版マンガ暴力団対策法（1992年、ぎょうせい　警察庁暴力団対策法研究会）
悪玉志願（1993年？、芳文社　原作：渡辺一雄/脚色：磯田健生）
続・戦国自衛隊（2000年、書下ろし　世界文化社　原案：半村良）
しぶとい男(ヤツ)（2002年？、芳文社　原作：伊東恒久）
悪党貴族（原作・間都聖史）
日本中を震撼させた血の激突!（原作：大下英治 大和書房）
ミリオン出版の各テーマ集のコンビニコミックの作画。
くにさき漫画偉人伝ペトロ・カスイ岐部
超時空DDH ヘリ母艦南海の決戦
遺作　皇軍西へ征け（2016年、ワック　原作：林千勝）
コミカライズ作品 > テレビアニメ

激走!ルーベンカイザー - 徳間書店「テレビランド」1977年11月号から1978年2月号まで掲載。
コミカライズ作品 > 映画

月刊少年チャンピオンの「劇画ロードショー」枠に掲載された。後半では「たなべせつを」表記が使われた。
燃えよドラゴン - 1973年12月号
ドラゴンへの道 - 1975年3月号
タワーリング・インフェルノ - 1975年7月号
ジョーズ - 1975年12月号
狼たちの午後 - 1976年4月号
風とライオン - 1976年6月号
スカイハイ - 1976年7月号
ヒンデンブルグ - 1976年8月号
ジャイアント・スパイダー大襲来 - 1976年9月号
オーメン - 1976年11月号
カサンドラ・クロス - 1977年1月号
復刊

マンガ 戦国自衛隊（飛鳥新社、2023年12月、ISBN 978-4-86410-987-1） - 特装版には『滅びの笛』の電子版が付く。帯や広告にはかざりが登場。同時に『マンガ 続戦国自衛隊』1-9巻も復刊されたが、こちらは電子版のみとなっている。
生地温泉

|  生地温泉 |
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 生地温泉たなかや
温泉情報
所在地:  富山県黒部市生地吉田新
座標:  北緯36度53分55秒 東経137度24分52秒﻿ / ﻿北緯36.89861度 東経137.41444度﻿ / 36.89861; 137.41444座標: 北緯36度53分55秒 東経137度24分52秒﻿ / ﻿北緯36.89861度 東経137.41444度﻿ / 36.89861; 137.41444
交通:  車 - 北陸自動車道：黒部IC 鉄道 - あいの風とやま鉄道：生地駅
泉質:  塩化物泉
泉温（摂氏）:  13.1 °C
湧出量:  約18,720 L/日（約13 L/分）
宿泊施設数:  1
総収容人員数:  35 人/日
外部リンク:  https://ikujionsen.com/
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生地温泉（いくじおんせん）は、富山県黒部市生地（旧国越中国）にある温泉。
温泉街

芦崎にある温泉宿、生地温泉たなかやが所在する。かつては経新にも生地第一温泉（大坪旅館）があった。
泉質

生地温泉たなかやは、
塩化物泉
源泉温度13.1℃
多量の塩分を含んでいるため、温泉は塩味を感じる。
生地第一温泉（大坪旅館）は、
ナトリウム塩化物泉、含塩化土類食塩泉
源泉温度16〜17℃
多量の塩分を含んでいるため、温泉は塩辛い。
泉質 > 効能

生地温泉たなかやは、
神経痛リュウマチ／外傷骨折火傷／婦人病／運動機能障害／関節痛／筋肉痛／五十肩／消化器／神経痛／創傷／打ち身　など
※効能はそれを万人に保証するものではない。
生地第一温泉は、
神経痛／消化器病／婦人病　など
※効能はそれを万人に保証するものではない。
歴史

生地温泉たなかやは上杉謙信による発見、という開湯伝説がある。1911年（明治44年）に湯治場として正式に開業し、1996年（平成8年）には新館が完成した。また、詩人田中冬二の父の本家であり、資料展示室がある。
生地第一温泉（大坪旅館）は1901年（明治34年）開湯。葦原の一角に鳥獣が集まっているのを地元の人が見て源泉を知ったのが始まりで。当時は塩湯、または大坪第一鉱泉と称していた。第一とは生地で最初に開いた温泉旅館ということからである。なお、生地第一温泉は2011年（平成23年）6月30日をもって旅館部を廃業し、同年7月31日に営業を休止した。
アクセス

北陸自動車道黒部インターチェンジから車で約15分
あいの風とやま鉄道線生地駅から徒歩約20分
北陸新幹線黒部宇奈月温泉駅から車で約20分
生地第一温泉
ひばり姫初夢道中

| ひばり姫初夢道中 |
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監督:  大曾根辰夫
脚本:  八住利雄
製作:  杉山茂樹
出演者:  美空ひばり 高田浩吉 宮城千賀子
音楽:  万城目正
主題歌:  「初夢道中」「乙女道中」
撮影:  片岡清
編集:  富田味津三
製作会社:  松竹京都
配給:  松竹
公開:  1952年12月29日
上映時間:  92分
製作国:  日本
言語:  日本語
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『ひばり姫 初夢道中』（ひばりひめ はつゆめどうちゅう）は1952年12月29日公開の日本のコメディ映画。松竹京都製作、モノクロ、スタンダード、92分。
あらすじ

青空城のひばり姫は城主である父親（正治公）の病状が優れないのが心配の種。父親に代わりお伊勢さん参拝の帰り、ひばり姫の行列を黒頭巾の武士集団が襲う。忠臣の甲田弘之進や乙川落兵衛らによって撃退はするが行列は拡散してしまい、ひばり姫と甲田と乙川の三人になってしまう。やっとの思いで城のそばまで帰るが、家老の赤倉大膳の配下の者による厳重な警護で城には近づけず。その物々しさから、何かの陰謀が張り巡らされている可能性があり、むやみに城へ近づけぬ事態に戸惑う三人。慎重な甲田と乙川と違い、大胆で行動的なひばり姫は木こりの少年に化けて、城に招かれる六助の旅一座に紛れ込み青空城へ進入。病に伏している父親に家老の悪行を訴えるが、よほど信頼しているのか信じてもらえず、ならばと城下に潜伏しながら、悪行の証拠を集めて回るとひばり姫は誓い姿を消した。そのことを問い詰められた大膳は最早これまでと、城主であるひばり姫の父親を天守閣に幽閉してしまう。大膳の企みは黒鷹城と結託して青空城を乗っ取ることだった。無くなった大金を見つけたことが縁でひばり姫は一座で働くことに。盗んだのは気の毒な身の上の梢。居づらくなった梢は一座を去り鳥追い女に。大膳の後ろ盾で、ふんぞり返り悪行を尽くすヤクザの大六が一座の人気者の「千秋太夫」を誘拐。幕に穴があくとひばり姫が飛び入り、歌よし踊りよしの芸達者が認められ「つばめ太夫」の名で芸人になり、毎日愉快に楽しく過ごすが、舞台の姿を大膳の配下に見られ一座を抜け出す。偶然なことに、梢の父親に助けられ子守り娘姿で潜伏。ひばり姫はやっとの思いで甲田と乙川にめぐり逢い、父親が幽閉されている事を知る。大六の屋敷に乗り込み、ふん捕まえて大膳の城下での悪事の証拠に。青空城での祝賀会で大膳のお気に入りの梢が踊る段取りに合わせ、まんまとひばり姫も大膳の前で舞踊ることに。あとに続いた甲田や乙川そして虐げられていた村人たちと共に、大立ち回りの末に大膳一党を成敗。平和が戻った青空城のもとには、お名残惜しい六助一座のみんなを見送るひばり姫の姿があった。
スタッフ

製作：杉山茂樹
企画：福島通人
監督：大曾根辰夫
脚色：八住利雄
撮影：片岡清
照明：蒲原正二郎
録音：川北武夫
美術：川村鬼世志
音楽：万城目正
挿入歌：「初夢道中」「乙女道中」作詞：西條八十 作曲：万城目正 唄：美空ひばり
編集：富田味津三
装置：天木庄八
装飾：小島清文
技髪：花畑秀雄
結髪：木村よし
衣裳：三？清子
殺陣：川原利雄
進行：桐山正男
監督助手：酒井辰雄
キャスト

ひばり姫 - 美空ひばり
甲田弘之進 - 高田浩吉
乙川落兵衛 - 森川信
梢 - 宮城千賀子
からすの大六 - 堺駿二
六助 - 伴淳三郎
赤倉大膳 - 小林重四郎
正治公 - 永田光男
千秋太夫 - 神楽坂はん子
早見三之進 - 西川ヒノデ
座員 - 島ひろし
座員 - ミスワカサ
晴吉 - 川田晴久
太之亮 - 青山宏
広野 - 鮎川十糸子
千太 - 高屋朗
忠八 - 富本民平
玉島愛造
田中謙三
保瀬英二郎
加藤秀樹
瀧川美津江
岡田和子
灘宏治（ダイナブラザーズ）
鹿島利之（ダイナブラザーズ）
小島宏之（ダイナブラザーズ）
光妙寺三郎
宮嶋安芸男
若修作
宮武要
青山正雄
松井光二郎
蓑和田敏
大塚茂
吾妻浩二
ヤサカ俊夫
毛利俊夫
鈴木稔
中原伸
河上君榮
鈴木房子
井上晴美
静山繁男
大和久乃
小松美鈴
吾妻道代
八坂照子
三笠輝子
荒木久子
二葉和子
光静江
内堀徳子
里見和子
原純子
小石川

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: この項目では、東京都文京区の地名について説明しています。その他の用法については「小石川 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
小石川（こいしかわ）は、東京都文京区の町名。または、旧東京市小石川区の範囲を指す地域名である。
この地域を南流する谷端川を小石川と呼んだことが地名の発祥となった。
小石川（地域）

東京都文京区のおよそ西半分を範囲とし、江戸・東京の山手を構成している地域の一つである。小石川は芝・麻布・赤坂・四谷・牛込・本郷と並ぶ、東京山手の外郭をなすエリアである。概ね東京旧市内で低地に比べ高台を多く占める旧区分を山手としている。そのため旧小石川区に属する小石川地域は山手に当たる。
本郷区との合併後も住居表示実施以前は「小石川○○町」と旧小石川区内大半の町が小石川を冠称していた。現在は町会、警察署や消防署、税務署等の管轄などで当時の区境や町境を継承している。
こんにゃくえんまで知られる源覚寺、伝通院など所在。小石川後楽園（史跡・名勝）は後楽に、小石川植物園（東京大学大学院理学系研究科附属植物園）は白山に所在する。石川啄木、幸田露伴がこの地に居を構えた。
小石川（地域） > 歴史

文京一帯が北条氏に支配されていた当時の文書に「小石川」の地名があった。
江戸時代、武蔵国豊島郡小石川村は江戸の北辺に位置し、その多くは伝通院の寺領であったと伝わる。小石川の名は、伝通院の前の川に小石や砂が多かったことからついたとされる[要出典]。
1878年に成立した東京15区の小石川区は八千代町、柳町、富坂、初音町、竹早町、久堅町等の地域をもって成立した（この区域は旧小石川村の地域と若干異なっている）。砲兵工廠を抱える小石川区は、明治中期以降の産業化によって「閑静な郊外」から「流入してきた労働者の居住地や銘酒屋街をもかかえ込む地域」へと大きく変貌した。
1889年の町村制施行とともに旧小石川区の一部と北豊島郡の小石川村、雑司ヶ谷村、巣鴨村、高田村のそれぞれ一部が合併し、新しい東京府東京市小石川区となった。また、旧小石川区の一部と北豊島郡小石川村の一部は北豊島郡高田村（1920年以降、高田町）に、さらに旧小石川区の一部は北豊島郡巣鴨町（前述の巣鴨村とは別の町）に合併された。
1947年、本郷区と合併し文京区となる。
小石川（地域） > 地域

大塚一丁目 - 六丁目
音羽一丁目・二丁目
春日一丁目・二丁目
小石川一丁目 - 五丁目
後楽一丁目・二丁目
小日向一丁目 - 四丁目
水道一丁目・二丁目
関口一丁目 - 三丁目
千石一丁目 - 四丁目
目白台一丁目 - 三丁目
白山二丁目 - 五丁目（一丁目は本郷地域）
小石川（町名）

| 小石川 |
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 町丁
 東京都立竹早高等学校
 小石川小石川の位置
 北緯35度42分49.62秒 東経139度44分55.52秒﻿ / ﻿北緯35.7137833度 東経139.7487556度﻿ / 35.7137833; 139.7487556
国:   日本
都道府県:   東京都
特別区:   文京区
地域:  小石川地域
面積
 • 合計:  0.857 km2
人口（2019年（令和元年）8月1日現在）
 • 合計:  22,943人
 • 密度:  27,000人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  112-0002
市外局番:  03
ナンバープレート:  練馬
小石川地域南東部に位置する。その大半が住宅地である。現行行政地名は小石川一丁目から小石川五丁目。
小石川（町名） > 地価

住宅地の地価は2017年（平成29年）1月1日の公示地価によれば小石川2-9-13の地点で84万7000円/m2となっている。
小石川（町名） > 世帯数と人口

2019年（令和元年）8月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 小石川一丁目 | 1,872世帯 | 3,619人 |
| 小石川二丁目 | 2,140世帯 | 3,930人 |
| 小石川三丁目 | 2,720世帯 | 5,585人 |
| 小石川四丁目 | 1,897世帯 | 3,875人 |
| 小石川五丁目 | 3,127世帯 | 5,934人 |
| 計 | 11,756世帯 | 22,943人 |
小石川（町名） > 小・中学校の学区

区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 丁目 | 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 小石川一丁目 | 25番4号（一部） 25番5〜9号 | 文京区立柳町小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川一丁目 | 9〜24番 25番1〜3号 25番4号（一部） 25番10〜15号 26〜28番 | 文京区立柳町小学校 | 文京区立第三中学校 |
| 小石川一丁目 | その他 | 文京区立礫川小学校 | 文京区立第三中学校 |
| 小石川二丁目 | 1〜17番 18番1〜2号 18番24号 19〜22番 | 文京区立礫川小学校 | 文京区立第三中学校 |
| 小石川二丁目 | その他 | 文京区立柳町小学校 | 文京区立第三中学校 |
| 小石川三丁目 | 23番4〜7号 24番3〜15号 30番6号 31番4〜6号 33〜39番 | 文京区立柳町小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川三丁目 | 26番1〜2号、14〜24号 27〜29番 30番2〜3号、9〜13号 31番1〜3号、7〜12号 | 文京区立柳町小学校 | 文京区立第三中学校 |
| 小石川三丁目 | 1〜5番 6番1〜6号 7番 8番10号（一部） 8番11〜17号 9〜22番 23番1〜3号、8〜9号 24番1〜2号、16〜17号 25番 26番3号、8〜13号 32番 | 文京区立礫川小学校 | 文京区立第三中学校 |
| 小石川三丁目 | 6番7〜15号 | 文京区立金富小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川三丁目 | その他 | 文京区立礫川小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川四丁目 | 1〜6番 | 文京区立金富小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川四丁目 | 7〜14番 15番9〜16号 16番21〜24号 | 文京区立柳町小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川四丁目 | 15番6〜8号、17号 16番11号、13〜14号 | 文京区立窪町小学校 | 文京区立第一中学校 |
| 小石川四丁目 | その他 | 文京区立窪町小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川五丁目 | 10番1〜3号、17〜20号 10番4号（一部） 40番16〜17号 40番18号（一部） 41番1〜3号、11〜15号 | 文京区立窪町小学校 | 文京区立茗台中学校 |
| 小石川五丁目 | その他 | 文京区立窪町小学校 | 文京区立第一中学校 |
小石川（町名） > 施設 > 行政

富坂警察署
小石川（町名） > 施設 > 教育

東京学芸大学附属竹早中学校
東京学芸大学附属竹早小学校
東京都立竹早高等学校
文京区立第一中学校
文京区立柳町小学校
文京区立礫川小学校
小石川（町名） > 施設 > 企業

エーザイ本社
共同印刷本社・工場
太平洋セメント本社
日本郵便小石川郵便局
小石川（町名） > 施設 > 観光

源覚寺
伝通院
善仁寺
小石川（町名） > 交通 > 鉄道

都営地下鉄春日駅（ 大江戸線  三田線）
東京地下鉄後楽園駅（ 丸ノ内線  南北線）
小石川（町名） > 交通 > 路線バス

都営バス
小石川（町名） > 交通 > 道路

国道254号（春日通り）
東京都道301号白山祝田田町線（白山通り）
東京都道436号小石川西巣鴨線 （千川通り）[要出典]
画像

旧小石川区役所
伝通院
通岡インターチェンジ

| 通岡インターチェンジ |
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 出入口付近
所属路線:  E45 三陸沿岸道路（高田道路）
IC番号:  32
本線標識の表記:  通岡
起点からの距離:  138.9 km（仙台港北IC起点）
 ◄陸前高田IC (4.1 km)   船河原PA►
接続する一般道:  国道45号
供用開始日:  2009年（平成21年）3月15日
通行台数:  x台/日
所在地:  〒029-2206 岩手県陸前高田市米崎町北緯39度1分35.17秒 東経141度40分45.87秒﻿ / ﻿北緯39.0264361度 東経141.6794083度﻿ / 39.0264361; 141.6794083
テンプレートを表示
通岡インターチェンジ（かよおかインターチェンジ）は、岩手県陸前高田市米崎町にある三陸沿岸道路のインターチェンジである。
当ICは宮古方面のみのハーフインターチェンジである。
歴史

2009年（平成21年）3月15日 : 通岡IC - 大船渡碁石海岸IC間開通に伴い供用開始。
2014年（平成26年）3月23日 : 陸前高田IC - 通岡IC間供用開始。
道路 > 本線

E45 三陸沿岸道路（32番）
道路 > 接続する道路

国道45号
料金所

無料区間のためなし。
隣

当ICから仙台方面は利用できない。
近持イオリ

近持 イオリ（ちかもち イオリ、1959年 - ）は、日本の彫刻家。せきがはら人間村生活美術館館長。
来歴

滋賀県大津市出身。1985年に金沢美術工芸大学彫刻科を卒業後に渡米し、新妻実に師事。1986年帰国。
2000年ごろ、関ケ原にシンポジウムで訪れた際、矢橋昭三郎と巡り合い、関ケ原製作所に参加した。
賞歴

第7回ヘンリー・ムーア大賞展：箱根の森美術館賞（1991年）
第5回石のさとフェスティバル：セシール賞（2000年）
森の国ホテル

| 森の国ホテル> ホテル概要 |
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運営:  まちづくり松野
所有者:  松野町
部屋数:  15室
駐車場:  100台
開業:  1991年
最寄駅:  松丸駅
所在地:  〒798-2106 愛媛県北宇和郡松野町目黒滑床渓谷
公式サイト:  公式サイト
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森の国ホテル（もりのくにホテル）は、愛媛県北宇和郡松野町にあるホテル。足摺宇和海国立公園の滑床渓谷に立地している。
概要

1991年に開業。上高地の帝国ホテル風の外観や直径50cmを超すスギ丸太の柱と暖炉のあるラウンジ、本格的なフランス料理を手頃な価格で提供するサービスなどの本物志向が新鮮なものとして受け入れられ、マスコミ等にも頻繁に取り上げられ人気を得た。従来、市町村が運営する宿泊施設は国民宿舎等の和風の施設が中心であったが、「森の国ホテル」以後は、ホテル形式の施設建設が相次いだ。
以前は、第三セクターの財団法人松野町観光公社（2012年7月31日清算・解散）が管理・運営を行っていたが指定管理者制度を導入。2012年3月まではJR四国グループのジェイアール四国アーキテクツが指定管理者として運営を行っていた。同社の解散に伴い、同年4月からは道の駅虹の森公園まつのと共に共立メンテナンスが指定管理者となっていたが、2017年3月までの契約期間を残し2016年3月末に撤退。町は暫定的に両施設の運営を第3セクター、町農林公社に委託。そして2017年2月からは、昨年11月の町長選で初当選した坂本浩町長を社長とする町出資の会社「まちづくり松野」を指定管理者にし、運営を委託している。
平成30年7月豪雨災害により、ホテルへのアクセス道である愛媛県道270号滑床松野線が通行止めとなり、ホテルは夏季シーズンの営業休止を余儀なくされた。2018年9月5日に町長が会見を行い、紅葉シーズンを迎える10月5日から営業を再開し、年内をもって無期限休業すると発表している。その後、町は別館の「森の国ロッジ」と共に民間への譲渡を決め2019年3月に公募を実施。町は譲渡先として、広島県のホテル運営会社「サン・クレア」を選定した。リニューアルを行い、2019年12月の開業予定となっている。
その他

森の国ホテル支配人であった岡田春喜は、「地域のブランド化と広域連携を実現したＵターン実務家カリスマ」として、国土交通省から観光カリスマに選ばれている。
アクセス

JR予土線松丸駅より車で約30分。
日高晤郎芸能生活30周年記念・32時間生放送「めぐり逢い・春夏秋冬」

| 日高晤郎芸能生活30周年記念 32時間生放送 「めぐり逢い・春夏秋冬」 |
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ジャンル:  バラエティ番組/特別番組
放送方式:  生放送
放送時間:  1991年5月3日9:00 - 5月4日17:00
放送局:  STVラジオ
パーソナリティ:  日高晤郎
出演:  小金沢昇司、北原ミレイ他
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『日高晤郎芸能生活30周年記念・32時間生放送「めぐり逢い・春夏秋冬」』（ひだかごろうげいのうせいかつさんじっしゅうねんきねん さんじゅうにじかんなまほうそう「めぐりあい・しゅんかしゅうとう」）は1991年5月3日から4日にかけてSTVラジオで放送された特別番組。
概要

日高晤郎の芸能生活30周年を記念して、1991年5月3日(金曜日)午前9時から翌4日(土曜日)の夕方5時まで、北海道札幌市中央区のSTVホールから公開生放送された。
3日の午後6時からの3時間は、日高自身の生い立ち、芸能界デビュー、北海道でのラジオの仕事との出会いなどを語り、さらに午後9時からは芸談「紺屋高尾」のひとり語りを生放送で敢行した。このひとり語りの時間は1時間20分間、コマーシャルを挟まず行われた。深夜にはSTVラジオの看板深夜番組「アタックヤング」を「日高晤郎のアタックヤング」として放送。さらに通常はニッポン放送からネットで放送される「オールナイトニッポン」を休止し、深夜1時からは「日高晤郎のオールナイト北海道」を早朝5時まで、STVラジオ第1スタジオから公開生放送で行った。なお、深夜の時間にスタジオの観覧ができたのは、18歳以上で且つ「32時間絶対寝ないで番組に付き合うこと」の条件をクリアできる人のみだった。
明けて4日の朝からは、再びSTVホールに場所を移し、通常の「晤郎ショー」のスペシャル版として放送。午後5時、32時間の放送を締めくくった。
なお日高は1993年に「ラジオ・チャリティー・ミュージックソン」と「晤郎ショー」を合体させた30時間スペシャル、1994年も晤郎ショーに引き続いて「ラジオ・チャリティー・ミュージックソン」として28時間、また1999年大晦日から2000年（ミレニアム）1月1日にかけては、ライブと「晤郎ショー」公開放送で「20時間ライブ」、2012年に「50時間56分生放送」を実施した。
タイムテーブル

5月3日
09:00　1分30秒にわたるファンファーレで番組開始。日高は冒頭「32時間終わったら死んでもいい」と意気込みを語る。
09:30　「晤郎ショー」の歴代アシスタント登場。日高は早くもスーツの上着を脱ぎ始める
11:00　風連町のもちつき紹介
12:00　「歌・めぐり逢い」　ゲスト：小金沢昇司　北原ミレイ
13:30　続々と電話ゲストの激励メッセージが入る（堀内孝雄　引田天功　舟木一夫　西城秀樹　ポール牧　など）
14:00　定員が約500人のSTVホールが満員になる
15:00　一村一品ネットワーク…余市町、上富良野町など7市町村の関係者が登場。
16:00　「日高晤郎ショー」のテーマ曲「つづれ織り」を熱唱
18:00　「芸能自分史」第一章…複雑な家庭環境で生まれた少年時代を語る
19:00　「芸能自分史」第二章…17歳で映画界入り、歌手、俳優として不遇の時代だった頃の話を語る
20:00　「芸能自分史」第三章…北海道での出会いや、日高晤郎ショーの歴史を語る。
21:00　芸談「紺屋高尾」…80分間CMなしで語る。
22:40　STVホール初日エンディング
22:45　途中に定時録音番組を挟みながら、ラジオ第1スタジオからの放送をはじめる。
5月4日
00:00　「日高晤郎のアタックヤング」…現役のパーソナリティーを批判しつつ、若者に存在感をアピール。
01:00 「日高晤郎のオールナイト北海道」（午前5時まで）
「あなたの初めての話」。スタジオに名寄市長、 札幌パークホテル支配人らが差し入れを持って登場。
02:00　「信じられない恐〜い話」
03:00　「子供には聞かせられない話」
04:00　「オールディーズ特集」
05:00　定時番組「大学受験ラジオ講座」が流れる。
06:00　「オハヨー!リクエスト」で再びマイクの前に登場
07:25　STVホールからの公開生放送再開
08:00　レギュラー番組「日高晤郎ショー」スタート。人気企画「ミュージックビンゴ」も30周年特別編で放送。
11:15　「ドクター小川の健康一番」コーナーで小川哲夫医師が日高の血圧測定「正常ですよ」。
12:00　「サテスタ歌謡曲」休憩でランチタイム。残り5時間の英気を養う。
13:35　「私の本棚」その後の「ビデオグラフィティ」で日高の全人生の中から珠玉の作品を紹介。
16:00　グランドフィナーレ
17:00　32時間全放送終了
トレジャー・オブ・エンペラー 砂漠の秘宝

| トレジャー・オブ・エンペラー 砂漠の秘宝> タイトル表記 |
| --- | --- |
繁体字:  刺陵 
簡体字:  刺陵 
拼音:  Cǐ Líng 
粤語拼音:  Ci3 Ling4
英題:  The Treasure Hunter
各種情報
監督:  チュー・イェンピン
脚本:  アイヴィー・ホー
製作:  韓三平
出演者:  ジェイ・チョウ リン・チーリン チェン・ダオミン エリック・ツァン ミャオ・プゥ バロン・チェン
音楽:  リッキー・ホー
主題歌:  「帶我飛」 歌：リン・チーリン
撮影:  趙小丁
編集:  陳博文
配給:   台湾長宏影視股份有限公司  エンペラー・モーション・ピクチャー・グループ  中国電影集団公司  イレブンアーツ
公開:   2009年12月9日  2009年12月31日  劇場未公開
上映時間:  105分
製作国:   中華民国
言語:  広東語、北京語
製作費:  NT$500,000,000 （US$15,000,000）
興行収入:  NT$364,000,000 （US$11,000,000）
テンプレートを表示
『トレジャー・オブ・エンペラー 砂漠の秘宝』（ - さばくのひほう、原題：刺陵、英題：The Treasure Hunter）は、2009年に公開された、中国・台湾製作のアクション・アドベンチャー映画である。日本劇場未公開。
監督はチュー・イェンピン、主演はジェイ・チョウ、リン・チーリン、チェン・ダオミン、エリック・ツァンなど。アクション監督はチン・シウトンとウォン・ミンキン。
キャスト

| 俳優 | 役名 |
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ジェイ・チョウ: 喬飛
リン・チーリン: 藍婷
エリック・ツァン: 排骨
チェン・ダオミン: 華爺（華定邦）
バロン・チェン: デザートイーグル
劉畊宏: 星期五（金曜日）
ミャオ・プゥ: 刀刀（刀十三郎）
運輸通信省

運輸通信省（うんゆつうしんしょう）
アジア
運輸通信省 (日本)
運輸通信省 (シンガポール)
運輸通信省 (ブルネイ)
運輸通信省 (フィリピン) - 現「運輸省」
欧州、旧ソ連諸国
運輸通信省 (ロシア) - 現「運輸省」
アフリカ
運輸通信省 (エリトリア)
用船契約

用船契約（ようせんけいやく）とは、他人の船舶を自己のために、一定の約束のもとに船舶運用上の責任を定めたうえで、所定の料金を支払い借用する契約のこと。本来の日本語、ないしは法律用語では「傭船契約」と書くが、「傭」の漢字が常用漢字及び新聞漢字表に含まれないため、代用表記で「用船契約」と書かれる（同様の理由で傭兵も「雇い兵」と書かれることがある）。また、チャーター契約ともいう。
種類

大きく分けて裸用船契約、定期用船契約及び航海用船契約の3つがある。
種類 > 裸用船契約

乗組員のつかない船舶そのものの貸し借りを内容とする契約のこと。保険やメンテナンスは運用者側が責任を持つ。航空機リースにおけるドライ・リースに近い形態。
種類 > 定期用船契約

船長その他の乗組員付きで一定の期間船舶を借り受ける契約のこと。保険やメンテナンスは船舶所有者側が責任を持つ。航空機リースにおけるウェット・リースに近い形態。
種類 > 航海用船契約

特定の区域間の貨物輸送を目的とした運送契約のこと。
法的性質を巡る議論

用船契約は、典型契約たる賃貸借契約とまったく性質を同じくするとはいい難い等の点などから、その法的性質を巡って種々の学説が唱えられている。
法的性質を巡る議論 > 国際会計基準（IFRS）における用船契約とリース会計の関係について

海運会計実務において、定期用船契約は、従来リース会計の対象ではないものとして運用されてきた。一方、IFRSにおいては、「法的形式にかかわらず、契約により資産の使用権が移転しているかなどに着目すること」とされているため、船舶賃貸借の要素が強い定期用船契約は、契約実態によってはリース会計の対象となること、さらには運用側の資産として計上されることも想定される。これは海運事業者の自己資本比率などを悪化させることにもつながるとみる会計当事者もいる。
関連語句

航空機リース
フラクショナル・オーナーシップ
下請け
アウトソーシング
スタッド・ジャン＝ブーアン (パリ)

| スタッド・ジャン＝ブーアン Le Parc |
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施設情報
所在地:  20-40, avenue du Général Sarrail  75016 Paris
起工:  1925年
開場:  1925年
修繕:  1975, 2011
所有者:  パリ市
運用者:  SESE
グラウンド:  天然芝
ピッチサイズ:  100 m x 70 m
設計者:  Roger Taillibert
使用チーム、大会
 スタッド・フランセ・パリ （トップ14）
収容人員
 12 000 (1975) 9 205 (2008) 20 000 (2013)
スタッド・ジャン＝ブーアン（Stade Jean-Bouin）は、フランスのパリ16区に所在するラグビー専用競技場。ラグビーのプロクラブチーム「スタッド・フランセ・パリ」の本拠地。パルク・デ・プランスに隣接。
2015-16年シーズンに開催されるワールドラグビーセブンズシリーズのフランス大会会場して使用された。2014年には女子ラグビーワールドカップの決勝会場として使用された。
競技場の名称は1912年ストックホルムオリンピックの銀メダリストジャン・ブワン（Jean Bouin）から取られている。
ポルティナーリ祭壇画

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イタリア語: Trittico Portinari 英語: Portinari Altarpiece

作者: フーゴー・ファン・デル・グース
製作年: 1477-1478年
種類: 板上に油彩
寸法: 253 cm × 304 cm (100 in × 120 in)
所蔵: ウフィツィ美術館、フィレンツェ
『ポルティナーリ祭壇画』（ポルティナーリさいだんが、伊: Trittico Portinari、英: Portinari Altarpiece）は、初期フランドル派の巨匠フーゴー・ファン・デル・グースが1477-1478年ごろ、板上に油彩で制作した三連祭壇画で、トンマーゾ・ポルティナーリ（英語版）) によって委嘱された。
概要

ポルティナーリ祭壇画は、「羊飼いの礼拝」を主題としており、画面は人物像と宗教的な象徴で満たされている。中央パネルは縦253センチ、横304センチ、左右両翼パネルはそれぞれ縦253センチ、横141センチという大型の作品であるが、画家の作品中最大のそのサイズはポルティナーリの希望による。本作は、15世紀後半のすべてのフランドル絵画の中で最も研究されている作品であるといわれており、同時に画期的な代表的作品である。現在、イタリアのフィレンツェにあるウフィツィ美術館に所蔵されている。
歴史

本作は、フィレンツェで最大の病院の1つであるサンタ・マリア・ヌオーヴァ病院（英語版） 内のサン・テジディオ教会（イタリア語版） のために、病院の設立者の子孫であった銀行家トンマーゾ・ポルティナーリにより委嘱された。本作は、ポルティナーリが1483年に船に積んでフィレンツェにもたらされ、ポルティナーリ家の礼拝堂の主祭壇に置かれた。周囲にはドメニコ・ヴェネツィアーノ、ピエロ・デラ・フランチェスカ、アンドレア・デル・カスターニョ、アレッソ・バルドヴィネッティのフレスコ画があった (現在、フレスコ画は失われている)。
ポルティナーリは、メディチ家の銀行の代表として40年以上ブルッヘに居住した人物である。ポルティナーリ自身も2人の息子、アントニオ (1474年生まれ)、ピジェッロ (1473年生まれ) とともに左翼パネルに描かれている。彼の妻マリア・ディ・フランチェスコ・バロンチェッリは夫妻の娘マルガリータ (1471年生まれ) とともに右翼パネルに表されている。ポルティナーリの子供たちの生年により、作品の完成は1479年ごろと推測される。
ピジェッロを除く全員が彼らの守護聖人に付き添われている。聖トマス (トンマーゾ)、鐘を持つ聖アントニウス (アントニオ)、香油の壺を持つマグダラのマリア (マリア)、本と龍とともに表されている聖マルガリータ (マルガリータ) である。ポルティナーリとその家族は、守護聖人たちにより聖母子に紹介されている。
作品はイタリアの芸術家たちに絶賛され、多くの画家たちは作品を模倣しようとした。フィリッピーノ・リッピ、ロレンツォ・ディ・クレーディ、フランチェスコ・ボッティチーニ（英語版）、そしておそらくレオナルド・ダ・ヴィンチもこの絵画から影響を受けている。中でも、影響が如実に表れているのは、フィレンツェのサンタ・トリニタ教会（英語版） 内のサセッティ礼拝堂（英語版） のためにドメニコ・ギルランダイオが描いた『羊飼いの礼拝』 (1485年) である。このギルランダイオの絵画には、羊飼いたちの粗野で農民のような容貌が取り入れられている。
受注者

この祭壇画の本来の設置場所であったサンタ・マリア・ヌオーヴァ病院は、フォルコ・ポルティナーリ（英語版） により1285年に設立された。設立時には12の病床しかなかったが、15世紀までには約200の病床を収容するまでに拡大した。病院の名声と拡大のために、病院はフィレンツェ中だけでなく、ヨーロッパの多くの都市でよく知られるようになった。病院は慈善目的で設立されたが、後にはポルティナーリ家の財産の一部となり、家族とフォルコ以降の世代の者たちに名誉をもたらした。
『ポルティナーリ祭壇画』の委嘱の時期は、1470年ごろのトンマーゾ・ポルティナーリのキャリアの絶頂時であった。祭壇画の巨大さと画家の選択は、彼の富裕さと権力を物語っている。
作品

中央パネルには、3人の羊飼いが幼子イエス・キリストの前に跪いている。ファン・デル・グースはこれら粗野な人物たちを非常に写実的に描いている。跪く天使たちが聖母マリアとイエスを取り囲んでいるが、イエスは飼い葉桶ではなく、金色の光線の光背の中、地面に横たわっている。その周りを大きさのそれぞれ異なる礼拝者たちが円を描くように並んでいる。イエスの礼拝のこのような異例の描き方は、おそらくスウェーデンのビルギッタの幻視にもとづいている。
背景に、ファン・デル・グースは主題と関連する情景を描いている。左翼パネルにはベツレヘムへ向かう聖ヨセフと聖母マリアが、中央パネルの右側には羊飼いたちのもとにやってくる天使が、右翼パネルにはベツレヘムに向かう東方の三博士 (マギ) が描かれている。ファン・デル・グースは、同じ登場人物を1つの絵画に繰り返し描いている。左翼パネルの背景に登場する聖母マリアと聖ヨセフは中央パネルにも登場する。さらに中央パネルで、画家は最初に羊飼いたちを右側の背景の中に配置している。羊飼いたちは頭上にいる天使とともに表されているが、それは天使がイエス誕生の知らせを羊飼いたちに告知している場面である。前景の聖母マリアの反対側では、天使から告知を受けた羊飼いたちが今、イエスを礼拝している。
ほとんどの三連祭壇画は通常閉じられた状態であったので、『ポルティナーリ祭壇画』は休日や祝祭日などの特別な折以外は閉じられたままであったであろう。この祭壇画の外面には、装飾的な「受胎告知」の場面の描写がある。グリザイユで聖母マリアと大天使ガブリエルが描かれているが、これは彫刻を模した技法で、2人は浅い壁龕に配置されている。当時、ネーデルラントでは、祭壇画の外側をグリザイユで描くことは画家たちの伝統であった。この伝統は、彫刻が主な宗教芸術の媒体であった中世に由来するものである。15、16世紀においても、ドイツのようないくつかの地域では彫刻が優位なものと見なされつづけ、ファン・デル・グースの本作のような開閉式の祭壇画の中にも彫刻の描写が見られる。
受注者にとっては、絵画と彫刻を絵具で制作できる芸術家に依頼するほうが経済的であった。複数の職人ではなく、1人の芸術家のみと契約することが可能となったからである。本作の受注はファン・デル・グースと助手たちだけに任されたため、画家にもありがたいものであった。
当時、人気のあった概念は受胎告知の場面を三連祭壇画の外部に描き、祭壇画が開かれた時、内部にキリストの生涯の場面が見られるというものであったが、それはキリストの受肉が受胎告知に続くからである。
象徴

ファン・デル・グースの祭壇画は、15世紀のキリスト降誕図の中でも最も複雑、かつ隠された象徴をいくつか持っているとみなされている。中央パネルの中に、「降誕」と「羊飼いの礼拝」の場面が見られるが、背景の右側には羊飼いたちへの告知」の場面が見られるのである。
絵画には聖餐信仰を表す特定の象徴がある。中央パネルの天使たちは典礼用衣服を身に着けている。 それらの典礼的衣服は、最初の荘厳ミサ (Solemn High Mass) の際、助司祭が身に着ける衣服と同じものである。中央パネルの上部左側と下部右側には、最初の荘厳ミサの際、伝統的に主席司祭（英語版） が身に着ける典礼用コープ (袖なし外套) を着ている2人の天使がいる。画面下部右側に跪いている天使の右側には2人の天使がおり、彼らはダルマティカコープを着ているが、これは袖のところに切込みのある短い袖の衣服である。 ダルマティカはたいてい、荘厳ミサの折に助祭、または副助祭が身に着ける。荘厳ミサでは、すべての助祭司は衣服の下にリネンのアルバを身に着ける。画面下部左側に跪いている天使もリネンのアルバとストール (長いスカーフ) を身に着けている。その背後の天使はアルバのみを身に着けている。天使たちの典礼用衣服と、やはり中央パネルに見られる麦の束は聖餐の象徴である。
天使たちの衣服は、どんな人がこの祭壇画を見ても、この三連祭壇画が配置されたであろう祭壇で行われる聖餐式のことを思い出すように描かれている。牡牛とロバの上に天使が1人いるが、彼はほとんど影のように見える暗色の服を身に着けている。この天使はサタンの存在と脅威を表している。彼はほとんど空中におり、キリストの到来から逃げ去っているかのようで、キリストがいかに罪を消滅させるかを象徴している。このサタンを表す天使はまた、サタンがいかに誘惑、罪とともに潜んでいるかを表し、キリストの将来の犠牲を必要なものとしているのである。しかしながら、この天使が祈りの形に両手を合わせ、敬いのお辞儀をしていることは、そうした解釈に疑問を与えている。おそらく意図的に曖昧に表されているのであろう。
キリストがいったん到来すると『旧約聖書』の世界が終わることを象徴する2つの建築物がある。それらは右側の小屋と左側のロマネスク建築で、ともに朽ち始めている。小屋のそばの柱は、聖母マリアが出産していた時に彼女を支えたものと考えられている。牡牛とロバもまた宗教的意義を持っている。牡牛はキリストを受容した教会を表し、その頭部はキリストを認識して上げられている。一方、ロバは頭部を下に傾けているが、それはユダヤ教のシナゴーグで礼拝する人々がキリストに対して盲目の中で暮らしていることを表している。
赤い衣を身にまとっているのは、聖母マリアの夫聖ヨセフである。ヨセフの手前の、白い衣服の天使の後ろには、サンダルがある。サンダルは、聖なる場所または地面に足を踏み入れる前に靴を脱ぐことを象徴する。それゆえに、ヨセフが足を踏み入れている地面、すなわち幼子イエスが横たわっている地面は聖なる場所なのである
地面の花は特定の象徴を持っている。真紅のユリ、白と紫のアヤメは「受難」を、スミレは「謙遜」を、3つの赤いカーネーションは十字架上の3本釘を、オダマキは精霊を表している。ユリとアヤメはアルバレロ（英語版） ラスター彩陶器の中に、カーネーションとオダマキはグラスの中に入っている。ラスター彩陶器の容器は薬屋の壺として使われていたことが知られ、ハーブ、スパイス、そして、ほかの治療目的で使われた有機物を貯蔵し、運ぶために使われた。上述のすべての花は薬効成分を持っている。
ドメニコ・ギルランダイオ『羊飼いの礼拝』 (1483-1485年) サセッティ礼拝堂（英語版） (サンタ・トリニタ教会（英語版） )
B・ウェルカム (B. Wellcome)　のエッチング。フィレンツェのサンタ・マリア・ヌオーヴァ病院。V0014713
中央パネル
リネンのアルバを着ている天使
中央パネルの暗色の天使
アルバレロ（英語版）・ラスター彩陶器の中の花
森の妖精ノーム

『森の妖精ノーム』（もりのようせいノーム、原題：David, el Gnomo）は、スペインのテレビアニメ作品。
概要

ヨーロッパの森を舞台とし、そこで暮らすノームの医師デビッド・ロドリゲスとリサ夫婦の生活を描いた、楽しい物語。1985年に全2シーズン（計26話）がスペインのBRB Internacionalによって制作された。
スペインではテレビシオン・エスパニョーラで1985年10月26日から1986年4月19日に放送された。
日本では1991年にNHKの衛星アニメ劇場で放送され、2003年11月6日から同年12月11日までサンテレビジョンで放送された。
スタッフ

原作・脚本 - ヴィル・ヒュゲイン
原画 - リーン・ポールトフリート
各話リスト

ノーム
小さな魔女
イタリアの少女
トロルの赤ちゃん
家づくり
結婚式
デビッドの休診日
ブラック・レイク
妖精の国
ジョナサンの決心
魔法の鏡
消えゆく森
シベリアからの呼び声
罠にかかったスイフト
三つの願い
コスチャの帽子
ウサギ救出作戦
届かなかった牛乳
影のない石
ツバメ救出作戦
コウモリ救出作戦
マックスの誕生日
オーストラリアへの旅
オオカミの子を救え
ウィンピーの時計
遠い山への旅立ち