stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
西村緋祿司
作品一覧 > NHK > みんなのうた

◆は、5分間1曲枠の楽曲（ロングのうた）。
1.ジャブジャブ音頭 / ひばり児童合唱団（1989年8月・9月放送）
2.一円玉の旅がらす / 晴山さおり（1990年2月・3月放送）
3.出世音頭だよ! / 晴山さおり（1991年2月・3月放送）
4.なっとうダ! / 松居直美（1992年2月・3月放送）
5.はみがき音頭 / TARAKO（1992年8月・9月放送）
6.かにさん かにさん / 川谷拓三（1994年2月・3月放送）
7.てるてる坊主はオサムライ / 小沢亜貴子（1994年6月・7月放送）
8.夜汽車よ急げ / 弦哲也（1994年12月・1995年1月放送）
9.元気のでる歌 / ボニージャックス（1995年8月・9月放送）
10.ハンバーグの作り方 / ポークソテーズ（1996年2月・3月放送）
11.わっしょいニッポン / 山崎ハコ（1997年4月・5月放送）
12.こころはハレルヤ / かぼちゃ商会（1998年6月・7月放送）
13.クリスマスが過ぎても / クリスティ&クリントン（1998年12月・1999年1月放送）
14.おとうさん / 林あさ美（1999年12月・2000年1月放送）
15.ラーメンどんぶり流れ唄 / 湯原昌幸&城之内早苗（2000年12月・2001年1月放送）
16.おいらに惚れちゃ怪我するぜ! / えなりかずき（2001年10月・11月放送）
17.ワン・ニャン物語 / キンキン・ケロンパ（2002年12月・2003年1月放送）
18.光のゲンちゃん / SHOWTA.（2008年4月・5月放送）
19.お月様と影ぼうし / 倍賞千恵子（2014年8月・9月放送）
作品一覧 > NHK > 母と子のテレビ絵本

ブラームスの子守唄
作品一覧 > NHK > スクスク赤ちゃん

どうやるの?
作品一覧 > 著書

『有徳王と覚徳比丘 仏教おもしろ説話3』 （1991年、第三文明社、ISBN 978-4476081138 ）
作:上原明『土佐の快男児坂本龍馬』（1976年、旺文社） 西村ひろし 名義
シナリオ:加藤由子、動物解説:石井信夫、原作:アーネスト・トンプソン・シートン『コミック版・シートン動物記 7』（1990年、ホーム社、ISBN 4834270076 ）
G9+1『世界に発信!クリエーターのアニメ術』（キネマ旬報社）
作品一覧 > 著書 > 表紙画・挿画

上園賢一『はじめての冒険 : ピアノ小曲集 = The first adventure : easy piano pieces』（1992年、全音楽譜出版社、ISBN 4111783716 ）
菊地ただし『妖怪ポッコちゃん』（1995年、草土文化、ISBN 4794506554 ）
花木聡『それゆけネッピー! プロ野球マスコットにかけたゆめ』（1997年、くもん出版、ISBN 978-4774301402 ）
武上純希『中国の歴史〈1〉戦国の兵法家 孫子と戦国時代』 （1986年、中央公論社、ISBN 978-4124025583 ）
武上純希『中国の歴史〈9〉大草原からの風 チンギス・ハンの世界帝国』 （1987年、中央公論社、ISBN 978-4124025668 ）
武上純希『アメリカの歴史 (3) 一かく千金の夢 ゴールドラッシュ』 （1988年、中央公論社、ISBN 978-4124026832 ）
武上純希『アメリカの歴史 (7) 平和の使者 ウィルソンと国際連盟』 （1988年、中央公論社、ISBN 978-4124026870 ）
武上純希『アメリカの歴史 (11) 世界の大国へ 第二次世界大戦の勝利』 （1988年、中央公論社、ISBN 4124026919 ）
武鹿悦子『小学館の保育絵本 42 「かさじぞう」』（1991年、小学館）
花散里『光のゲンちゃん』（2008年、日本放送出版協会、ISBN 978-4140361030 ）
新宮正春『巌流 : 小次郎剣鬼伝』（2000年、祥伝社文庫）
見延典子『頼山陽』上下巻（2007年、徳間書店）
作品一覧 > G9+1

『TOKYOファンタジア』（東京国際アニメフェア「東京アニメアワード2010」公募作品グランプリ）
『十人十色のアニメーション』
『穴-The Ten Hole Stories-』
『Tokyo SOS』
『Tokyo 未完成』
『G9+1のナントカ天国』
T-35

T-35
T-35重戦車
T-35 バッカルー (Temco T-35 Buckaroo) - 1948年のアメリカの練習機。
T-35 ピラン (ENAER T-35 Pillán) - 1981年のチリの練習機。
Serial Line Internet Protocol

Serial Line Internet Protocol（シリアル回線IP）は、ほとんどのコンピュータに内蔵されていたシリアルポートからインターネットなどのTCP/IPネットワークに電話回線など（シリアル通信回線）の低速回線を通じて一時的に接続するためのプロトコルである。略称SLIP（スリップ）。
1984年にアメリカ3Comのリック･アダムスがBSD4.2に実装しRFC1055として標準化された。
しかしSLIPはチェックサム（イーサネットのCRCなど）などの誤り検出機構がないため、ノイズの発生しやすい回線で転送中のデータが破壊されてもリンク層で誤りを検出できない欠点があり、上位層での検出作業が必要となる。
かつては遠隔地からダイアルアップしてTelnetなどに多く使用されていたが、ネットワーク層にIPしか利用できず、上記の欠点などセキュリティも低いため、現在ではPPPに取って代わられている。
CSLIP

Compressed SLIP（圧縮SLIP、通称：CSLIP）は上記SLIPの欠点を改善するためにRFC1144で定義されたSLIPの新しいバージョンである。現在殆どのSLIPの実装はCSLIPをサポートしている。
比呂魅卿の犯罪

『比呂魅卿の犯罪』（ひろみきょうのはんざい）は、日本の歌手・郷ひろみが1983年4月1日にCBS・ソニーから発売した20枚目のオリジナルアルバムである。
内容

前作『愛の神話』から約4ヶ月ぶりの作品。オリコンチャート初登場6位を獲得。3作連続のトップ10入りを果たした。
今作はサウンドプロデューサーに坂本龍一を起用して制作され、演奏にも坂本がメンバーの一人であるYMOが参加している。ノンクレジットだが「愛の空中ブランコ」のドラム演奏は、坂本によるものである。
楽曲提供者に、RCサクセションの忌野清志郎をはじめ、中島みゆき、矢野顕子、糸井重里、筒美京平を起用し、前作に引き続き、郷自身による自作曲が収録されている。
2005年にボーナストラックとして「美貌の都」のシングルヴァージョンを追録してCD規格で再発された。
収録曲 > LP盤

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 坂本龍一。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「比呂魅卿の犯罪」 | 中島みゆき | 坂本龍一 | 5:07 |
| 2. | 「君の名はサイコ」 | 糸井重里 | 坂本龍一 | 4:12 |
| 3. | 「愛の空中ブランコ」 | 糸井重里 | 坂本龍一 | 4:15 |
| 4. | 「夢中」 | 忌野清志郎・坂本龍一 | 忌野清志郎・坂本龍一 | 3:33 |
| 5. | 「独身貴族」 | 糸井重里 | 矢野顕子 | 3:26 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 20:33 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 坂本龍一。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「やさしさが罪」 | 三浦徳子 | 見岳章 | 3:32 |
| 2. | 「美貌の都」 | 中島みゆき | 筒美京平 | 3:50 |
| 3. | 「毀められてタンゴ」 | 三浦徳子 | 坂本龍一 | 3:29 |
| 4. | 「毎日僕を愛して」 | 矢野顕子 | 矢野顕子 | 3:57 |
| 5. | 「だからスペクタクル」 | 郷ひろみ | 郷ひろみ | 7:02 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:50 |
収録曲 > CD盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「比呂魅卿の犯罪」 | 中島みゆき | 坂本龍一 | 坂本龍一 | 5:07 |
| 2. | 「君の名はサイコ」 | 糸井重里 | 坂本龍一 | 坂本龍一 | 4:12 |
| 3. | 「愛の空中ブランコ」 | 糸井重里 | 坂本龍一 | 坂本龍一 | 4:15 |
| 4. | 「夢中」 | 忌野清志郎・坂本龍一 | 忌野清志郎・坂本龍一 | 坂本龍一 | 3:33 |
| 5. | 「独身貴族」 | 糸井重里 | 矢野顕子 | 坂本龍一 | 3:26 |
| 6. | 「やさしさが罪」 | 三浦徳子 | 見岳章 | 坂本龍一 | 3:32 |
| 7. | 「美貌の都」 | 中島みゆき | 筒美京平 | 坂本龍一 | 3:50 |
| 8. | 「毀められてタンゴ」 | 三浦徳子 | 坂本龍一 | 坂本龍一 | 3:29 |
| 9. | 「毎日僕を愛して」 | 矢野顕子 | 矢野顕子 | 坂本龍一 | 3:57 |
| 10. | 「だからスペクタクル」 | 郷ひろみ | 郷ひろみ | 坂本龍一 | 7:02 |
| 11. | 「美貌の都」(Single Version) | 中島みゆき | 筒美京平 | 坂本龍一・筒美京平 | 3:37 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 46:00 |
参加ミュージシャン

Vocal：郷ひろみ
Keyboards：坂本龍一
E.Bass：細野晴臣 (Courtesy of ALFA Record), 後藤次利, 岡沢茂
Drums：高橋幸宏 (Courtesy of ALFA Record)
E.Guitar：大村憲司, 今剛, 松原正樹
A.Guitar：吉川忠英
Latin：浜口茂外也
Chorus：矢野顕子 (Courtesy of JAPAN Record), Buzz, EVE
Solo Violin：加藤高志
Strings：Ohno Group
Alto Saxopbone：土岐英史
Trombone：新井英治, 向井滋春
Saxophone：Jake Conception, 斉藤清
Clarinet：Jake Conception
五十嵐卓三

五十嵐 卓三（いがらし たくざん、1931年 - ）は、日本の僧侶。山形県鶴岡市善寶寺第42世住職。大本山總持寺顧問。
来歴

鶴岡市生まれ。駒澤大学大学院修士課程修了。曹洞宗教化研修所研修員、乗慶院住職、京都大学特別研修員を歴任。国立鶴岡工業高等専門学校、鶴岡市立荘内看護専門学校にて哲学・心理学を20年にわたり講義を行う。発表論文多数。1983年から2000年までヨーロッパでの講義・講演に招聘された｡
2010年に善寶寺42世住職となる。大本山總持寺顧問。
著書に『瑩山思想の本質―瑩山禅師の垂語参究』『道元思想の本質―道元禅師の垂語参究』などがある｡
著書

『龍を見た男 :海と船と善宝寺』藤沢周平（文） 山形新聞社 1976.1
『東と西の出会い : 禅とキリスト教の不思議な軌跡 』さんまあ出版 1995.11
『道元思想の本質―道元禅師の垂語参究』国書刊行会 1999.4
『「観音経の」こころ　観音さまの世界に遊ぶ』中外日報社 2003.11
『瑩山思想の本質―瑩山禅師の垂語参究』国書刊行会 2009.4
「国立国会図書館サーチ」を参照
五十嵐可絵

| いがらし かえ 五十嵐 可絵 |
| --- | --- |
本名:  同じ
生年月日:   (1979-12-26) 1979年12月26日（44歳）
出生地:  神奈川県横浜市
国籍:   日本
身長:  160cm
血液型:  A型
職業:  俳優
ジャンル:  舞台・ミュージカル
活動期間:  1998年 -　現在
公式サイト:  爆発ガールったい！！
主な作品
 『異国の丘』 『マンマ・ミーア!』 『ふたりのロッテ』 『赤毛のアン』 『幕末ガール』 『草のバッキャロー』 『ジョンマイラブ』 『陽のバッキャロー』ほか
備考
 特技・趣味は、スノーボード、ダンス(ジャズ・HIP-HOP・コンテンポラリー・モダン・タップ・クラシックバレー)。
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五十嵐 可絵（いがらし かえ）は、神奈川県横浜市出身の舞台俳優。
2001年劇団四季に入団。2002年にミュージカル『異国の丘』でデビュー。
主な出演作品 > 舞台

マンマ・ミーア!…ソフィ役、リサ役
ふたりのロッテ…ルイーゼ役
赤毛のアン…アン&ダイアナ役
アトム (新宿公演・兵庫公演) …ヒロイン：マリア役
幕末ガール〜ドクトル☆おイネ物語（脚本・演出・作詞／横内謙介、作曲／深沢桂子）…イネ役
ブッダ（原作／手塚治虫、脚本・作詞／齋藤雅文、演出／栗山民也、音楽／甲斐正人）…ミゲーラ役
人生のピース（脚本・演出：横山清崇 ）（原作、朝比奈あすか）…小島みさ緒役
手紙（原作東野圭吾）（脚本・作詞　高橋知伽江　作曲・音楽監督・作詞　深沢桂子）
生きる　（原作：黒澤 明）（脚本：黒澤明　橋本忍　小國英雄）
（作曲＆編曲　ジェイソン・ハウランド）（脚本＆歌詞：高橋知伽江）
YOKOHAMA short stories（音楽監督・作曲・編曲　田中和音）
草のバッキャロー【脚本・演出】菅野臣太朗
ジョンマイラブ（脚本・演出・作詞／横内謙介、作曲／深沢桂子）…女中おクニ役
陽のバッキャロー【脚本・演出】菅野臣太朗
西原拓己

西原 拓己（にしはら たくみ、1978年6月1日 - ）は、大阪府出身の元サッカー選手、サッカー指導者。
ポジションは、MF。
所属クラブ

金光第一高等学校
立命館大学
2001年 - 2012年  デンソー/FC刈谷 (2010年からはコーチ兼任)
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2001 | デンソー | 19 | JFL | 30 | 0 | - | - | 2 | 0 | 32 | 0 |
| 2002 | デンソー | 19 | JFL | 17 | 1 | - | - | 2 | 0 | 19 | 1 |
| 2003 | デンソー | 19 | JFL | 29 | 0 | - | - | - | - | 29 | 0 |
| 2004 | デンソー | 19 | JFL | 30 | 0 | - | - | - | - | 30 | 0 |
| 2005 | デンソー | 19 | JFL | 26 | 0 | - | - | 0 | 0 | 26 | 0 |
| 2006 | 刈谷 | 19 | JFL | 33 | 0 | - | - | - | - | 33 | 0 |
| 2007 | 刈谷 | 19 | JFL | 31 | 0 | - | - | 1 | 0 | 32 | 0 |
| 2008 | 刈谷 | 19 | JFL | 34 | 0 | - | - | - | - | 34 | 0 |
| 2009 | 刈谷 | 19 | JFL | 25 | 0 | - | - | 1 | 0 | 26 | 0 |
| 2010 | 刈谷 | 19 | 東海1部 | 8 | 0 | - | - | - | - | 8 | 0 |
| 2011 | 刈谷 | 19 | 東海1部 | 9 | 0 | - | - | - | - | 9 | 0 |
| 2012 | 刈谷 | 19 | 東海1部 | 5 | 0 | - | - | 0 | 0 | 5 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 255 | 1 | - | - | 6 | 0 | 261 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 東海1部 | 22 | 0 | - | - | 0 | 0 | 22 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 277 | 1 | - | - | 6 | 0 | 282 | 1 |
人物

伊藤宏樹とは大学時代の同期である。
JFLでは歴代2位の出場記録をもっている（2009年終了時点当時）。
指導歴

2010年 - 2012年 FC刈谷：コーチ (選手兼任)
2013年 - FC刈谷：強化担当
インフィニティ・ウィズイン

『インフィニティ・ウィズイン』（Infinity Within）はアメリカのグループ、ディー・ライトの2枚目のオリジナル・アルバム。1992年にエレクトラ・レコードから発売された本作は詩的にも、演奏、全体的なトーンのどれもが前作『ワールド・クリーク』と比べてより政治色が強くなった内容。
先行シングルとして発売された「ランナウェイ」(Runaway) がビルボードのダンスチャートでグループ4作目の1位に輝いたことで、『ワールド・クリーク』以降の成功を手助けした。
説明

前作『ワールド・クリーク』のテーマが国際的な平和、喜び、団結に重きを置いていたのに、本作はより政治的なテーマが扱われ、それはアルバムカバーに記載されている「受け入れよう！これはプロチョイス・アルバムだ」というメッセージに顕著であり、環境問題をテーマにした「オゾン層の穴に落ちる夢を見た」、セーフセックスを通じての性的開放を歌った「ラバー・ラヴァー」、司法制度の不具合を歌った「ファディ・ダディ・ジャッジ」、投票の大切さを歌った「投票しようよ」などといった収録曲からも受け取れる。「投票しようよ」は投票を呼び掛ける公共広告と選挙人登録簡易化法を通じて有権者登録を簡単にする呼びかけのために作られた曲でもある。
音楽評論的にはあまり受け入れられなかったが、こうした政治的な意識を作品に反映するということは前作の世界観から離れるためというわけではなく、メンバーたちにとって自然な進化だった。易経に影響を受けた本作はより内省的で、レディ・ミス・キアー曰くその作風によってバンドのスタンスが誤解されたように思った『ワールド・クリーク』の世界観に対抗したような作風になっている。
彼女はアルバムが生まれるまでのアイデアと本作のタイトルについて
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | なぜこのアルバムのタイトルを『インフィニティ・ウィズイン』と名付けたかというと、外向きかつ団結をテーマにした『ワールド・クリーク』とのバランスをとるためだったの。外を向いた後は内も見なければいけない。人々は誰もが言いなりのように見える。私はテレビの電源を消して抗議を始めてほしいの。 | 」 |
と明かしている。
環境への支援としてアルバム売上金の一部をグリーンピースに寄付することを誓った。さらに本作は環境にやさしいパッケージ、通称：エコパック、で作られた最初のワーナーミュージックから発売の作品でもあった。1991年にワーナーの子会社、ヒル・パッケージングによってデザインされ、購入後に廃棄されることが多かった長箱と違い、環境に優しい作りとなっており、CDショップでちゃんと飾れるように促進する狙いもあった。エコパックはCDショップで長箱と同じように陳列されていた。本作を購入してシュリンクをはがすとジュエルケース型になっており、今でいうデジパックと似ている。1993年、長箱は徐々にCDショップから消えてゆき、プラスチック製のジュエルケースやデジパックが主流になっていた。エコパック形態が姿を消した現在、本作はエコパックで販売された数少ないアルバムの中の一つでもある。
日本盤のライナーノーツには小泉今日子、岡崎京子、かとうれいこが寄稿を寄せた。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
オールミュージック: 
Calgary Herald: B+
エンターテインメントウィークリー: B
Christgau's Consumer Guide: 
ローリング・ストーン: 
スピン: (好意的)
ワシントン・ポスト: (好意的)
雑誌や評論家からのアルバムへの評価は賛否が混じったが、そういったアルバムに対しての生ぬるい反応の中でRobert Christgauはアルバムに対して最高評価を付けた。
ワシントン・ポストのジョー・ブラウンは「彼らは自分達がアニメのキャラクターや紙人形ではないことを証明するかのように、アルバムジャケットのメッセージに代表されるような張り詰めたメッセージを伴って実体を表そうとした。彼らの関心はセーファーセックス、環境破壊、投票、地球外生命体、とB-52'sのやっている事に近く、音楽的には「グルーヴ・イズ・イン・ザ・ハート」のようにヒット性のある曲はないものの、彼らお得意のハウス、R&B、エレクトロのサンプルを織り交ぜたようなそれは一貫しており、「ランナウェイ」や「ハート・ビー・スティル」などではしつこいぐらいフックを繰り返す。キアーは歌手として以前よりもっと自信を持って、かつリラックスしており、そこにDJ達や様々なゲスト達がランウェイ・ウォーキングやステアマスターに最適な完璧な演奏を届けてくれる」と執筆している。
シングル

『インフィニティ・ウィズイン』は3枚のコマーシャル・シングルを発売している。
シングル > ランナウェイ

「ランナウェイ」はCD、カセット、12インチのレコードなどの販売形態で1992年5月に先行シングルとして発売された。この曲はアルバム発売の3週間前に発売され、ビルボード・ダンス・チャートでは4作目の首位に君臨した。「ラバー・ラヴァー」とのカップリングで一般向けに発売されたものはビルボードのホット・ダンスミュージック/マキシ・シングル売上のチャートにも入った 。ギリシャのシングルチャートではトップ10に入っている。
「ランナウェイ」のミュージックビデオはガス・ヴァン・サントによって監督され、MTVでもそこそこ放映された。本作からのシングルでミュージックビデオが制作されたのは「ランナウェイ」だけだった。
シングル > その他のシングル

「サンキュー・エヴリデイ」はアルバムから2枚目のシングルとして、CDと12インチ・レコードで1992年9月に発売されたが、チャート入りは逃した。最後のシングル「プッシーキャット・ミャオ」は1992年11月に12インチ・レコードで発売されたのみだが、ビルボードのダンス・チャートで6位、セールス・チャートでも26位まで上がった。「オゾン層の穴に落ちる夢を見た」はプロモーション用限定のシングルCDが作られている。
「ランナウェイ」はダンスチャートで成功をおさめたが、どれも前作のシングルを超える成功はなく、Billboard Hot 100にもチャートインしていない。
トラックリスト

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「I.F.O.」 |   |   | 2:55 |
| 2. | 「ランナウェイ」(Runaway) |   |   | 3:54 |
| 3. | 「ハート・ビー・スティル」(Heart Be Still) |   |   | 4:11 |
| 4. | 「アイ・ウォント・ギヴ・アップ」(I Won't Give Up) |   |   | 4:25 |
| 5. | 「投票しようよ」(Vote, Baby, Vote) |   |   | 0:33 |
| 6. | 「2クラウズ・アボヴ9」(Two Clouds above Nine (featuring Jamal-ski)) |   |   | 5:09 |
| 7. | 「エレクトリック・ショック」(Electric Shock) |   |   | 4:49 |
| 8. | 「オゾン層の穴に落ちる夢を見た」(I Had a Dream I Was Falling through a Hole in the Ozone Layer) |   |   | 5:39 |
| 9. | 「ファディ・ダディ・ジャッジ」(Fuddy Duddy Judge featuring Michael Franti) |   |   | 4:37 |
| 10. | 「プッシーキャット・ミャオ」(Pussycat Meow) |   |   | 3:50 |
| 11. | 「サンキュー・エヴリデイ」(Thank You Everyday) |   |   | 6:22 |
| 12. | 「ラバー・ラヴァー」(Rubber Lover) |   |   | 3:59 |
| 13. | 「夢は素敵」(Come on in, the Dreams Are Fine (featuring Arrested Development)) |   |   | 5:10 |
| 14. | 「ラヴ・イズ・エヴリシング」(Love is Everything (bonus track)) |   |   | 5:27 |
全曲作詞作曲：ディー・ライト
#1,  Arrested Developmentとの共作。
#6, Jamal-Skiとの共作。
#9, Michael FrantiとDanny Maddenとの共作。
チャート・パフォーマンス

| チャート (1992) | 最高 順位 |
| --- | --- |
オーストラリア (ARIAチャート): 117
全英アルバムチャート: 37
US Billboard 200: 67

| --- | --- |

チャート (1992): 最高 順位
カナダ (RPM): 70
ヨーロッパ (European Dance Radio): 12
フィンランド (Suomen virallinen lista): 15
ギリシャ (IFPI): 10
スイス (Schweizer Hitparade): 25
全英シングルチャート (OCC): 45
UK Dance (Music Week): 9
US Dance Club Songs (Billboard): 1
クレジット

| --- | --- |
 Deee-Lite レディ・ミス・キアー – vocals  ドミトリー・ブリテル – guitar, keyboards, bass, drum programming, loop scooping, piano  テイ・トウワ – keyboards, bass, drum programming, loop scooping 参加ミュージシャン Bernie Worrell – clavinet (on track 3), clavinet and piano (8), synthesizer (9), melodica (14)  冨家哲 – keyboards (11, 13)  Bootsy Collins – guitar (3, 4, 6, 8, 9, 11, 12, 14), bass (3, 10, 12, 14), backing vocals (12)  Catfish Collins – guitar (14)  Robin Lobe – percussion (3, 13)  Misha Masud – tabla (14)  Maceo Parker – saxophone (3, 4, 6, 8, 9), flute (13)  Fred Wesley – trombone (3, 4, 6, 8, 9)  Gary Mudbone Cooper, Danny Madden, Sahirah Moore, Sheila Slappy, Zhana Saunders – backing vocals  Arrested Development – rap (1), African chant (13)  Jamal-Ski (6), Michael Franti (9) – rap  :  プロダクション Deee-Lite - arranger, mixing, producer  Fernando Aponte - assistant engineer  Shannon Carr - assistant engineer  Dennis Mitchell - digital editing  Dante de Sole - assistant engineer  Rob Kempner - assistant engineer  Lady Miss Kier - design  Michael F. Mills - art direction, package design  John Parthum - assistant engineer  Nick Phillips - artwork  Mark Plati - engineer  Herb Powers - mastering  Mike Rogers - mixing  Dana Vlcek - assistant engineer
成城だより

| 成城だより |
| --- | --- |
作者:  大岡昇平
国:  日本
言語:  日本語
ジャンル:  エッセイ、日記
発表形態:  雑誌連載
初出情報
初出:  「文学界」1980年1月号 - 1986年2月号（中断時期あり）
刊本情報
出版元:  文藝春秋
出版年月日:  1981年3月-1986年5月（全3巻）
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『成城だより』（せいじょうだより）は、大岡昇平による日記文学・エッセイである。初出は「文学界」1980年1月号で、それから2度の中断をはさんで1986年2月号まで連載された。1979年11月8日から1985年12月13日（大岡70歳から76歳まで）の日々の思想と行動を書き綴ったもので、文学を始め、基礎数学やフェミニズム、映画や少女漫画など幅広い分野の話題を取り上げ、同時に当時の世相やできごとに対する皮肉や批判などを交えている。この作品は好評で迎えられ、「署名入り匿名批評」、「『断腸亭日乗』とはまた別の趣きをもつ日記」、「知的刺激と人間味溢れる好エッセイ」などと話題を呼んだ。
発表経過

初出は「文学界」1980年1月号である。当初は見開き2頁の予定で連載を始めたが、次第に長くなってきて1年の間でかなりの分量となった。
大岡自身は、若年の一時期と旅行中の他には日記を書く習慣はなかったという。日記を書き始めたのは、『成城だより』の執筆を始める4-5年前のことであった。この時分に物忘れの悪化を自覚して以来、簡単な日録を記すのが大岡の習慣となった。「文学界」への連載開始に際して、この日録をふくらませて発表用に仕立て上げたのが『成城だより』である。
『成城だより』は好評を得ていたが、大岡は連載を同年12月号で1度中断した。その理由は、1回分が長くなるにつれて時間が取られ、彼にとっての長年の懸案だった『富永太郎全集』に注力できなかったことにあった。単行本『成城だより』の後記で大岡は「それらの仕事（注：『富永太郎全集』を指す）を片付けて、まだ余力があったら再開の予定です」と予告していた。
連載の再開は「文学界」1982年3月号で、1983年2月号まで続いた。大岡によると、『成城だより』の連載が1980年1-12月号だったために、実際には1979年11月から翌年10月までの内容になってしまったので、1月から12月に収まるように調整したものであるという。
この連載も好評で「もっと続けろ」という話が出ていた。しかし、大岡は晩年の課題として『富永太郎全集』と「堺事件」を完遂するまでは、友人や先輩などの全集に寄稿する月報や追悼文など以外には何も書かずにいる覚悟を持っていた。そのため、1983年4月発行の単行本『成城だよりII』後記で「そしてまた余命と、エネルギーが残っていたら、再開します」と予告し、単行本表題を『成城だよりII』として『III』の執筆があり得ることを自らへの課題とした。
大岡は連載を1985年3月号に再開し、1986年2月号で終了した。単行本『成城だよりIII』の後記（1986年3月6日付）で大岡は「私は満七十七歳に達したところである。（中略）個人的に仕遂げなければならない仕事をいくつか持っているが、その時間があるか、前途を思えばただ茫洋とするばかりである」と結んだ。
作品の背景

大岡は1953年2月から大磯町（神奈川県中郡）に住まいを構えていた。大磯の住まいは海岸に近かったが、年々湘南道路の通行量が増えていく上に夏の暑さが体に堪えるようになった。そのため1966年に河口湖から約6キロメートル離れた富士山麓の別荘地（山梨県南都留郡鳴沢村）に山荘を建て、それ以来夏をこの山荘で過ごしていた。この山荘は、大岡の長男貞一が設計施工を手がけたものであった。
1967年になると西湘バイパスが湘南道路と接続して一部開通し、周辺の環境はさらに悪化した。大岡は大磯の住まいを引き払うことにして、1969年1月に世田谷区祖師谷（現：成城七丁目）に土地を購入した。そして、同年7月16日に富士山麓の山荘に移った。
同年10月15日には成城の新居が完成したため、この地に転居した。成城高等学校の卒業生である大岡にとって、成城は馴染み深い土地であった。平屋建ての家は、大岡の仕事が捗るようにと特に書庫と書斎の設計に配慮がなされた。
転居後の大岡は、以前から成城に在住していた野上弥生子、大江健三郎、水上勉などと交友を深めている。『成城だより』には、しばしばそれらの人々の話題が登場する。
内容

『成城だより』の執筆を始めたころ、大岡は70代にさしかかっていた。彼は1976年以来の白内障の手術や2度にわたる心不全の発作、そして体力の衰えなどにより、老いを自覚した。運動は散歩のみとなり、駅まで片道15分歩くのが限度であった。
体力こそ衰えても、大岡の精神と好奇心は若々しい状態を保ち続けていた。文学や文壇の事情のみならず、記号論や不完全性定理、漫画や映画、洋楽、ニューミュージックや当時の世相に至る多彩な題材を自在に評し、ときには憤り、そして感動を日々の記録として綴った。
『成城だより』は、1979年11月8日の日録から始まる。この年は成城への転居から11年を経過した時分だった。駅までの短い散歩の折に風景の移り変わりを楽しんだり、駅前の本屋で新刊棚を覗いてみたりなどの日常を描写した後に「このところ原稿製造のために、読むべき本たまりあり」と読み切れないことを嘆いている。
『成城だより』は、1980年10月17日の記述で一区切りとなる。この日は新宿バス放火事件の被害者の死、静岡地下街災害や富士登山路落石事故の補償などに言及し、イラン・イラク戦争の展開に「（この世に）近くおさらばする身は、どうでもいいが」と言いつつも幼い孫の未来を気遣っている。
『成城だより』の再開は、1982年1月1日の日録からである。長年にわたる懸案の『富永太郎全集』に注力するため連載を休んでいた間に、世間では多くの異変が起こっていた。大岡にとって、時のアメリカ大統領ロナルド・レーガンのソ連に対する強硬姿勢とそこから一転しての「米ソ談合」はその最たるものであった。
この時期の大岡は心不全のほかに7つの病を抱えていたが、『富永太郎全集』の完成を目指してそれを1982年元日の誓いとしていた。数学とコンピューターを学んだり、シーナ・イーストンを贔屓のミュージシャンに加えたりと、新しいものを好奇心の赴くままに取り入れていった。読書量も多く、その種類は多岐にわたっていた。例として、さる県立図書館が『窓ぎわのトットちゃん』を「禁書」にしたという話を聞き、読んだ上でその理由を考察している。同年12月15日の記述で、大岡は連載を再度中断した。
最後の日録（『成城だよりIII』）は1985年1月1日に始まり、同年12月13日の日録で終わる。当時のベストセラー『金魂巻』（渡辺和博とタラコプロダクション）を読んで「近頃あんなに笑った本はなかった」と称賛した後に「文学者は〇ビでいいんだ」と威張ってみたり、孫娘と一緒に少女漫画を読み、高野文子や岡田史子の漫画を「老生には面白し」と評価してみたりと、意気軒昂であった。当時5歳の孫娘に「そんなに少女マンガ読んでどうするの」と問われて答えに窮した大岡は「少女マンガ、描くんだ」と返答したという。
相変わらずの読書量に加え、『堺港攘夷始末』の取材旅行に行き、さらに執筆に勤しむなど、大岡の日常は多忙であった。そして旧知の人々（石川達三、川口松太郎、白洲次郎など）の訃報や葬儀の知らせが毎月のように届いていた。大岡は「七十六歳の日記、点鬼簿の如きなるは当然のことと（中略）悲し」とやるせない思いを綴っている。
評価

『成城だより』で、大岡は老境に至っても衰えることのない好奇心と批評精神を発揮した。大岡にとって、『成城だより』は晩年の大仕事である『富永太郎全集』とスタンダール論執筆への足掛かりという側面を持ち、探求の過程や成果をふんだんに公開している。この作品は「署名入り匿名批評」、「『断腸亭日乗』とはまた別の趣きをもつ日記」、「知的刺激と人間味溢れる好エッセイ」などと話題を呼んだ。
森毅は『ちくま日本文学全集大岡昇平』の解説で『成城だより』に触れ、「あの歳になって、ありとあらゆることに知的関心を持っていることに驚く」と評した。森の視点によると、大岡の知性は「若い時代の反復」ではなく、新たな方向に向かってその次元を切り開いているという。森は「ぼくなどにあんなことができるだろうか」と、羨望さえ覚えたことを記した。
佐高信は、『成城だより』の中に「老いても怒りを忘れない」大岡の精神を読み取った。佐高によれば、大岡の好奇心は怒りと表裏一体のもので、理不尽なことに怒る精神力と反骨精神が、従順なことをよしとする同時代への問いかけを突き付けていた。
城山三郎は、大岡とはゴルフを通じて親しい仲であった。城山は『成城だより』について「大変おもしろい。大岡昇平という人が非常によく出ている」と評した。城山は大岡の中にある純粋である意味子供っぽい一面を読み取りつつも、その中心には「戦争で奪われたものへの憤り、これからも奪われるかもしれないという不安」があちこちに現れていることを指摘した。
小林信彦は連載当時、「文学界」が送られてくると『成城だより』のみを読んでいた。その理由は、年々閉鎖的になってゆく文芸雑誌においてこの連載のみが「ひらかれた」印象を与えたためだった。最初のうちは「老文学者の日録」風味だった内容が『地獄の黙示録』に触れたあたりから「浮かれ騒ぎ」が始まる。1回ごとのページ数が多くなってきて、小林は大岡の病気に障りがないのかと心配になったほどであった。『成城だより』には大岡の知的好奇心と野次馬精神がページ中で躍動し、そののめりこみ方は「明らかに血液B型人間の特徴」だったという。小林によれば、大岡の根底には終生変わらぬ若々しさとともに好奇心と無邪気さが一貫し、それが『成城だより』の「ひらかれた」印象となって多くの人々に受け入れられる理由となった。
保坂和志は、「ユリイカ」1994年11月号のエッセイ（『成城だよりII』中公文庫版に収録）で「（大岡の作品は）『成城だより』の一冊目しか読んだことがなかった」と告白している。そのため保坂は、大岡の作品から『俘虜記』を読もうと試みたが、つまらなくて結局半分しか読めなかった。そこで『成城だより』に大西巨人の『神聖喜劇』の読後感（最大級の賛辞と敬意）が載っていたことを手掛かりにして、『神聖喜劇』を先に読んでみた。保坂は『神聖喜劇』の中に大西が到達した「平滑空間」の境地を読み取った。その境地に大岡はたどり着くことができず、ゆえに敬服したのではないかと説いた。『成城だよりIII』では映画『アマデウス』に涙したことが契機となったようで、前2冊で健康を気にして外出を控えていたのとは一転して、「タガが外れたように映画を観に出掛けまくった」姿に感動のような思いを抱いたという。
加藤典洋は『成城だより』下巻（講談社文芸文庫）の解説で「いま、まとめてこの三年分の日録を読むと、文芸ジャーナリズムというものがこの時、まだ生き生きと存在していたことがわかる」と評した。加藤は連載が始まったころにはカナダに滞在していたため、当初この作品がどのような反響を呼んだか直接にはわからなかったという。中断後の連載再開時には、日本に戻って評論活動に入っていたため、反応を直に感じることができた。彼によれば「この『成城だより』は、文芸雑誌の一種の磁場の中心だった」といい、『早稲田文学』関係者の集まりなどでも「『成城だより』、読んだ?」という会話が交わされていた。そして発表から年月が経過しても「なつかしくこそあれ、少しも古びた印象をもって見えてこない」内容について考察し、大岡の堅実な文体や文学的な日録と老境に達した一文学者の日常の生活を綴ることなどに言及して「気がついてみればこれは、またとない日記文学の傑作ではないか（後略）」と高く評価した。
湯川豊は自著『大岡昇平の時代』（2019年）で『成城だより』に触れ、大岡の文学に対する関心が日々の記録の中で語られていることを指摘した。湯川は同時に、『成城だより』の魅力について特定の日付ではなく、めまぐるしく変化し続ける日々の記述を追いかけるのがその読み方になると解説した。その上で湯川は、大岡の「文学だけにとどまらない、知的関心のひろがり」に驚嘆しつつも、一見際限なく広がっているように見えて実はそうではなく「端倪すべからざる一人の知識人」とけっして気取ることのないその精神の働きを記述した。
主な出版・収録

『成城だより』『成城だよりII』『成城だよりIII』の単行本は、文藝春秋から1981年3月5日、1983年4月、1986年5月に発行された。
『成城だよりI-III』は講談社文芸文庫と中公文庫で文庫化されている。講談社文芸文庫は上下2巻本の体裁で、上巻（2001年3月29日発売）は『成城だよりI』のすべてと『成城だよりII』の中途（1982年8月14日まで）を収録している。下巻（2001年4月10日発売）には『成城だよりII』（1982年9月1日から12月15日まで）と『成城だよりIII』すべて（1985年1月1日から12月13日まで）が収録されている。下巻の巻末には加藤典洋の解説、吉田煕生による年譜、さらに著書目録が掲載された。講談社文芸文庫版は、上下巻とも電子書籍化されている。講談社文芸文庫版は、筑摩書房版『大岡昇平全集』22（1996年）が底本である。
中公文庫版は、単行本と同じく3巻で発行された。『成城だよりI』（2019年8月22日発売）は本編の他に大磯居住時の日録『作家の日記』（1957年11月13日から1958年4月26日）を併録している。巻末の付録は、小林信彦による『成城だより』書評（「海」1981年5月号初出）と三島由紀夫による『作家の日記』書評（『群像』1958年10月号初出）の2編である。『成城だよりII』（2019年9月19日発売）では、巻末のエッセイを保坂和志が担当した（「ユリイカ」1994年11月号の再録）。『成城だよりIII』（2019年10月18日発売）の解説は金井美恵子によるもので、『大岡昇平全集』22（筑摩書房刊、1996年7月）の再録である。『成城だよりIII』巻末には、索引2種（人名と大岡の作品）が付属している。
『成城だよりI-III』の一部は、『ちくま日本文学全集 大岡昇平』（1992年）や、『証言その時々』（1987年筑摩書房、2014年講談社学術文庫）などに収録された。後者は大岡の著述のうち、戦争に関する思いや証言などをインタビューを除いてほとんど全部集めたものである。その例としては『成城だよりIII』の「八月は悪夢の月だ」（1985年8月14日、日航機事故や靖国参拝などを扱っている）がある。
インド国立法科大学

インド国立法科大学（National Law School of India University / NLSIU, NLS）は、インドのベンガルール西部郊外にある法科専門の国立大学である。学部課程と大学院課程を開設している。1987年に設立された。
概要

インドでは、法曹教育は大卒後の職業訓練のように考えられてきた。伝統的な大学の法曹教育の質の低さを危惧した弁護士協会の会員数名は、1970年代から1980年代にかけて法曹教育の新しい組織を作ることを計画した。「法曹教育の標準設定者および大胆な実験場」として、インド国立法科大学は5年間の学士課程（法学学士, Legum Baccalaureus / LL.B.）とともに創立され、毎年80人の学生を募集することとなった。5年間の課程のうち、最初の2年は教養課程である。
大学院は経済法専攻と人権法専攻が開設されている。現在、他専攻の設立が検討されている。
通信教育も行なっている。
入学試験

全インド共通の入学試験が実施される。合格率は2%程度である。毎年5月の最初の日曜日に実施される。定員80名のうち、5名は留学生枠で、南アジア地域協力連合からの受け入れが促進されている。
空はどこにでも

| 空はどこにでも |
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 The Sky Is Everywhere
監督:  ジョセフィン・デッカー
脚本:  ジャンディ・ネルソン
原作:  ジャンディ・ネルソン『The Sky Is Everywhere』
製作:  アリソン・ローズ・カーター ジョセフィン・デッカー デニーズ・ディ・ノヴィ マーガレット・フレンチ・アイザック
製作総指揮:  ジャンディ・ネルソン ジョシュ・バーチョフ
出演者:  グレイス・カウフマン ジェイソン・シーゲル チェリー・ジョーンズ ジャック・コリモン
音楽:  キャロライン・ショウ
撮影:  エバ・バーコフスキー
編集:  ローラ・ゼンペル
製作会社:  A24 ディノヴィ・ピクチャーズ
配給:  A24（配給） Apple TV+（配信）
公開:  2022年2月11日
上映時間:  103分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『空はどこにでも』（原題:The Sky Is Everywhere）は2022年に配信されたアメリカ合衆国の青春映画である。監督はジョセフィン・デッカー、主演はグレイス・カウフマンが務めた。本作はジャンディ・ネルソンが2010年に発表した小説『The Sky Is Everywhere』を原作としている。
概略

17歳のレニー・ウォーカーは音楽の才能を有していたが、愛する姉（ベイリー）が突然この世を去ってからというもの、創造性を十分に発揮することができなくなっていた。ベイリーの死から立ち直れずにいたのは、彼女の恋人、トビーもまた同じであり、同じ問題に向き合う中で、2人はお互いに惹かれ合っていった。その頃、レニーが通う高校に転校生（ジョー）が新しく入ってきた。レニーは音楽好きのジョーとあっという間に打ち解けた。ジョーと一緒に過ごしている間、レニーは悲しみや孤独を忘れることができたのである。こうして、レニーはトビーとジョーの間で板挟みになっていく。
本作はレニーが愛する者の死という辛い現実を受け止め、他者との交流の中でその悲しみを乗り越えていく姿を描き出す。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
レニー・ウォーカー：グレイス・カウフマン（上田麗奈）
ビッグ・ウォーカー：ジェイソン・シーゲル（山野井仁）
グラム・ウォーカー：チェリー・ジョーンズ
ジョー・フォンティン：ジャック・コリモン（石谷春貴）
サラ：ユ・ジヨン
トビー：ピコ・アレクサンダー（井上優）
レイチェル：ジュリア・シュレプファー
ベイリー・ウォーカー：ハヴァナ・ローズ・リュー
製作

2015年8月27日、ワーナー・ブラザース映画がジャンディ・ネルソンの小説『The Sky Is Everywhere』の映画化権を購入したとの報道があった。2019年10月、A24とApple TV+が本作を共同で製作することになり、ジョセフィン・デッカーが監督に起用された。2020年7月20日、熾烈なオーディションを勝ち抜いたグレイス・カウフマンが本作の主演に抜擢されると報じられた。9月、チェリー・ジョーンズとジェイソン・シーゲルの出演が決まった。10月30日、ジャック・コリモンの起用が発表された。2021年1月、ユ・ジヨンがキャスト入りした。
製作 > 撮影・音楽

本作の主要撮影は2020年10月にカリフォルニア州のユーレカで始まり、同年11月23日に終了した。2022年1月11日、キャロライン・ショウが本作で使用される楽曲を手掛けるとの報道があった。
マーケティング

2022年1月10日、本作の劇中写真が初めて公開された。21日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。
評価

本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには32件のレビューがあり、批評家支持率は66%、平均点は10点満点で6.3点となっている。また、Metacriticには16件のレビューがあり、加重平均値は65/100となっている。
インディワイアーのケイト・アーブランドは本作にB+評価を下し、「親しい者の死というテーマを扱った青春映画は最早時代遅れかもしれない。だが、ジョセフィン・デッカー監督の『空はどこにでも』を鑑賞すれば、何故喪失の問題が時代遅れなどではないかが分かる。そんな作品がやっと出てきたのだ」と述べている。
諏訪城

諏訪城（すわじょう）は、日本の城。
諏訪高島城 - 信濃国（現在の長野県諏訪市）に存在した高島城の別名。
高原諏訪城 - 飛騨国（現在の岐阜県飛騨市）に存在した山城。
萩原諏訪城 - 飛騨国（現在の岐阜県下呂市）に存在した平城。
空への手紙

| 空への手紙> 漫画 |
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作者: 福田素子
出版社: 講談社
掲載誌: BE・LOVEブライダル→BE・LOVE
レーベル: 講談社漫画文庫
発表号: BE・LOVEブライダル： 1996年9月号 - 1998年11月号 BE・LOVE： 1998年22号 - 2000年23号
巻数: 全6巻
ドラマ
原作: 福田素子
監督: 鈴木晴之
脚本: 清水喜美子
制作: TBS、総合企画アンテンヌ
放送局: TBS系
放送期間: 1999年6月7日 - 7月30日
話数: 全40話
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プロジェクト: 漫画、テレビドラマ
ポータル: 漫画、ドラマ
『空への手紙』（そらへのてがみ）は、福田素子の漫画作品、及びそれを原作とした昼ドラマ化作品である。
概要

講談社「BE・LOVEブライダル」→（休刊に伴い）「BE・LOVE」に連載されていた。院内学級における教師と生徒とのストーリーである。
2015年、青泉社『ありがとうの涙（ミステリーサラ2015年9月号増刊）』に再録された。
テレビドラマ

1999年6月7日 - 7月30日にTBS「花王 愛の劇場」枠にて放送された。全40話。
テレビドラマ > キャスト

大空陽子 - 有森也実
大空珠美 - 伊倉愛美
田代巌 - 橋本功
田代里子 - 大森暁美
波田野海人 - 愛川欽也
須藤映子 - 新海百合子
小沼チエ子 - 小柳友貴美
大滝あかね - 西島愛
福本昌也 - 柴田卓也
栗田明美 - 百瀬茉莉奈
遠山勇 - 松川尚瑠輝
東修平 - 佐川寿光
久保孝夫 - 藤間宇宙
菊田校長先生 - 岩田博行
榎本由希
斉藤あきら
辻井江実子
順子先生 - いうたさなえ
河合永吉 - 赤塚真人
沢口伸彦 - 丹羽貞仁
古屋保 - 俵一
遠山美和子 - 福家美峰
石田一樹 - 真瀬こう介（現・真瀬皓介）
石田さつき - 和泉ちぬ
高橋かすみ
藤井京子
東文恵 - 冬雁子
野添義弘
池上正枝 - 桑田和美
池上京子 - 山岸里紗
流次 - 宮内敦士
児島桂子
木谷匡勝
林秀樹
阿部義彦 - 山内秀一
春日宏美
三浦リカ
荒木優騎
井上浩
森沢太郎 - 塩川紘基
磯秀明
橋村琢哉
上田友成 - 岩渕幸弘
石坂洋行 - 海宝直人
矢野栄治
工藤千草
岡真志
石坂伸子 - 川俣しのぶ
上田民世 - 西牟田恵
岡崎カンゴ - 貴山侑哉
石坂雅之 - 美角優介
原野哲也 - 上垣寛朗
佐野珠美
上野潤
舟田走
関川慎二
松尾先生 - 西尾まり
テレビドラマ > スタッフ

監督 - 鈴木晴之
助監督 - 大塚徹
脚本 - 清水喜美子
記録 - 竹田宏子
演出補 - 松谷卓也
プロデューサー - 高橋泰、赤坂幸隆、内丸摂子(東阪企画)
企画協力 - 鐘江稔（MBS企画）
制作協力 - 東阪企画
制作 - TBS、総合企画アンテンヌ
テレビドラマ > 主題歌

『この空の下で…』
| TBS 花王 愛の劇場> 前番組 | TBS 花王 愛の劇場> 番組名 | TBS 花王 愛の劇場> 次番組 |
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| はれ時々くもり （1999.4.12 - 1999.6.4）  | 空への手紙 （1999.6.7 - 1999.7.30）  | 大好き!五つ子 （1999.8.2 - 1999.9.10）  |
エドゥアルド・ナープラヴニーク

| エドゥアルド・ナープラヴニーク Eduard Francevič Nápravník |
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基本情報
生誕:  1839年8月24日 ボヘミア（現 チェコ）、ビーシチ
死没:   (1916-11-23) 1916年11月23日（77歳没）  ロシア、ペトログラード
職業:  指揮者、作曲家
エドゥアルド・フランツェヴィチ・ナープラヴニーク（チェコ語: Eduard Francevič Nápravník,　ロシア語: Эдуа́рд Фра́нцевич Напра́вник, 1839年8月24日 ボヘミア地方ビーシチ（Býšť） -  1916年11月23日）はチェコ人の指揮者・作曲家。サンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で永年にわたって首席指揮者を務めたことにより有名。リムスキー＝コルサコフやキュイらロシア人作曲家による多くのオペラを初演した。
経歴

14歳で孤児となったため、地元の教会でオルガンを演奏して生計を立てるようになる。1854年にプラハのオルガン学校に入学し、教師の温情によって学業を続けることができた。1861年にロシアから招かれ、サンクトペテルブルクでユスポフ大公（悪名高いフェリックス・ユスポフ公とは別人）の私設オーケストラの指揮者の地位を得た。1864年からロシア音楽協会の演奏会に指揮者として登場し、1869年からはミリイ・バラキレフの後任として同音楽協会の常任指揮者（1881年まで）およびマリインスキー劇場の首席指揮者となる。
ロシア・オペラ界における活躍のほかに、チャイコフスキーの弦楽セレナーデの公開初演（1881年）など、器楽曲の指揮にも携わった。自作もオペラや舞台音楽が数多いが、交響曲や管弦楽曲、室内楽曲やピアノ曲もいくつか遺している。1914年に健康を害して、それ以上の活動を続けることができなくなった。また、チャイコフスキーの交響曲 第6番「悲愴」は、ナープラヴニークによる改訂稿が一般に使用されている。
ナープラヴニークの死後、家族は1917年5月に外国に去り、最終的にベルギーに落ち着いた。息子のヴラディーミルは、ロシア語で父親の評伝を執筆している。
出身地であるビーシチ村の学校は、こんにちナプラヴニークの名を掲げている。