stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
埼玉県防災航空隊
「あらかわ1」墜落事故（埼玉県消防防災ヘリコプター墜落事故） > 事故の影響

整備点検などの都合上、埼玉県が独自に行ってきた24時間ドクターヘリ体制が中止された。
現地は荒川の上流部に当たり、事故機からの油流出が確認され、秩父消防が下流部の滝川にオイルフェンスを張り監視を行った。
各都道府県の防災航空隊で一斉に点検
新聞やテレビ等では追悼の特集が組まれ、交流があった個人のブログなどの各方面から追悼のメッセージが発信された。
消防防災課によると、総務省消防庁のメンタルケアチームが診断したところ、事故による同僚の防災航空隊員や本田航空社員の心理的ショックが強く、業務を継続できる状態にないことから、事故発生日から4か月間運用を中止した。
防災航空隊の運用を休止させることから、埼玉県は、山梨県と群馬県等の周辺都道府県の消防防災航空隊に出動を要請するとしている。
2010年9月20日、飯能市内で発生した登山客救助案件に関しては、群馬県防災航空隊のヘリコプターに出動要請を行った。
「あらかわ1」墜落事故（埼玉県消防防災ヘリコプター墜落事故） > 三次災害

2010年7月31日、バンキシャ!の放送の取材のために訪れた日本テレビ記者とカメラマンの2名が防災ヘリの墜落現場を取材するため入山し、翌1日に県警山岳救助隊員によって心肺停止の状態で発見された。2人は、31日早朝に山岳ガイド1名（日本山岳ガイド協会員）の案内の下、出会いの丘より豆焼橋を渡り、林道と登山道を経て墜落現場に向かった。2人がTシャツにジャージ姿だったことや歩行状態から登山に不慣れで先行きに危険を感じたガイドの判断により、沢付近で引き返すように申し入れ、国道140号豆焼橋まで一旦引き返した。その後2人は、墜落現場を見通せる尾根がないか探してくるとガイドに伝え、再び山に入ったという。以後2人の行路経路は不明。日暮時刻になっても2人が出会いの丘駐車場に駐車した取材車に帰ってこないことを心配した運転手が日本テレビへ連絡、同社は記者が携帯している衛星電話に連絡を試みるも不通のため、23時頃秩父警察署に捜索救助を要請した。翌1日4時頃から山岳救助隊員が捜索活動を開始、9時頃に滝川直蔵淵の滝つぼで2名を発見。陸上から搬送が困難のため、埼玉県警ヘリ「むさし」で皆野町の病院に運ばれ、2名の死亡が確認された。当日11時頃にはテレビ各局で速報が流れ始める。1日午後から、秩父市にてガイド、日本テレビ本社にて同社社長と編成部長の記者会見が行われた。2日に司法解剖が行われ、死因は溺死と判明。3日に2名の通夜・告別式が行われるとともに、埼玉県警察による捜査活動が行われ、カメラとメガネを回収した。31日の秩父地方は大気の状態が不安定で、現場付近では午後に雷雲が発生していた。埼玉県警察は報道機関に対して取材自粛要請を出していた。なお、NHKも事故翌日に墜落現場まで取材班を派遣し、墜落した機体を含めた現場映像を報道していた。
「あらかわ1」墜落事故（埼玉県消防防災ヘリコプター墜落事故） > 慰霊

2010年9月2日、さいたま市にて、総務大臣、埼玉県知事、職場の同僚らおよそ1400人が参列し、合同葬が営まれた。
2013年7月27日、出会いの丘駐車場に、殉職者慰霊碑が建立された。
「あらかわ1」墜落事故（埼玉県消防防災ヘリコプター墜落事故） > 事故処理

2010年9月11日、あらかわ1の機体がヘリコプターによって回収され、出会いの丘の駐車場に運ばれた。回収を請け負ったのは、朝日航洋株式会社。回収作業のために、9月5日より事故現場1キロ手前に幕営地を設置し、社員数名が現地に詳しいアドバイザーを伴って泊まりこみで部品回収・搬出作業の準備を行った。（地上作業期間中に台風9号が通過したため、安全のため一旦中止している。9月8-10日）回収に使用された機体は、AS332Lである。回収当日は、岐阜県防災航空隊のヘリ「若鮎2」が北アルプス奥穂高岳で「あらかわ1」同様登山客の救出活動中に墜落し3名の尊い命が犠牲になってから一年となる日（事故発生日：2009年9月11日）でもあった。
また、本回収作業に利用されたAS332L（JA9635）は、2010年9月26日午前8時半ごろに鹿児島県屋久島町において墜落した。8月18日にも海上保安庁第6管区海上保安本部所属のヘリコプター「あきづる」が墜落する佐柳島沖海保ヘリ墜落事故が発生しており、2010年度夏期（6-10月）は、日本各地で観測史上過去最高の真夏日が連続日数記録を更新するとともに、全国的にヘリコプターや小型航空機による事故が多かった。
「あらかわ1」墜落事故（埼玉県消防防災ヘリコプター墜落事故） > 事故をうけた対策

総務省消防庁は、消防防災ヘリコプターによる山岳救助の安全性を確保するため、検討会を発足させた。
埼玉県自民党県議団は、「県内で発生した山岳遭難事故で県の防災ヘリコプターが出動する場合、遭難者にその運航費用を負担させることができる権限を知事に付与する」という条例案を今年9月の議会へ提出し一旦撤回し延期したものの、2017年に再び条例案を議会へ提出し、3月27日に可決成立した。その後2018年1月1日に条例が施行された。
条例施行後の2018年1月16日に小鹿野町の二子山で登山中に滑落し、防災ヘリコプターに救助された県内の60代男性にヘリコプター燃料費分として5万5000円を請求した。
「あらかわ1」墜落事故殉職者慰霊碑
ハイド (ゲーム会社)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒169-0075 東京都新宿区高田馬場2-14-5 ホンダビル1F
設立:  2002年8月
業種:  情報・通信業
法人番号:  4011101033933 
事業内容:  家庭用ゲーム機用ソフトウェアの企画、開発及び受託 携帯用コンテンツの企画、開発及び受託 スマートフォンアプリ、ソーシャルアプリ、ブラウザゲームの企画、開発及び受託 コンピュータグラフィックス制作
代表者:  代表取締役 柳原 健一
資本金:  2千万円
従業員数:  150人 （業務委託含む、2020年5月現在）
主要子会社:  株式会社スマイルアクス 株式会社フラクタルスタジオ
外部リンク:  http://www.hyde.co.jp/
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株式会社ハイド（英: Hyde,Inc.）は、東京都新宿区に本社を置く、コンピュータゲームの企画、開発を行う日本の企業。
受託開発であることから、開発タイトルはいずれも他社発売となっている。
沿革

2002年 - 東京都新宿区百人町にてゲームソフトウェア開発事業を開始。
2006年 - 事業拡大のため、新宿区高田馬場へ移転。
2008年 - スマートフォン向けアプリ開発事業を開始。
2016年 - VR事業・YouTuber事業を開始。
2018年 - 仙台開発室を開設。eスポーツ事業を開始（プロチーム「Team HYDE」運営）。
2019年 - 新潟開発室を開設。株式会社フラクタルスタジオ設立。
2020年 - 株式会社スマイルアクスを子会社化。
主な開発タイトル

Xbox
2003年6月26日 C.A.T〜サイバーアタックチーム〜（企画開発）
ニンテンドーDS
2005年11月10日 まんが家デビュー物語DS 〜あこがれ!まんが家育成ゲーム〜（企画開発）
2005年12月22日 あらしのよるに（企画開発）
2005年12月22日 おねがいマイメロディ 夢の国の大冒険（企画開発）
2007年3月29日 たまごっちのアッパレ!にじべんちゃー（企画開発）
2009年2月5日 ちびまる子ちゃんDS まるちゃんのまち（企画開発）
2010年5月20日 ティンカー・ベルと月の石（企画開発）
ニンテンドー3DS
2013年12月12日 ホームタウンストーリー（開発）
2015年3月5日 ドラえもん のび太の宇宙英雄記（制作）
Nintendo Switch
2019年10月10日 ディズニー ツムツム フェスティバル（制作）
2021年5月20日 ルーンファクトリー5（開発全般）
2022年7月28日 デジモンサヴァイブ（開発）
発売未定 魔法司書アリアナ ～七英傑の書～（開発）
PlayStation Portable
2006年3月2日 ブレイドダンサー 千年の約束（開発）
2007年8月23日 ドラグナーズアリア 竜が眠るまで（開発）
2009年3月19日 牧場物語 シュガー村とみんなの願い（企画開発）
2010年4月22日 東京鬼祓師 鴉乃杜學園奇譚（企画開発）
PlayStation Vita
2014年11月20日 戦場の円舞曲（制作）
2016年4月21日 ニル・アドミラリの天秤 帝都幻惑綺譚（制作）
2016年6月16日 √Letter ルートレター（制作）
PlayStation 4
2016年6月16日 √Letter ルートレター（制作）
2022年7月28日 デジモンサヴァイブ（開発）
発売未定 魔法司書アリアナ ～七英傑の書～（開発）
PlayStation 5
発売未定 魔法司書アリアナ ～七英傑の書～（開発）
EZアプリ (BREW)
2007年5月10日 召喚魔術師QR（企画開発）
2007年6月7日 ライフ・イズ・エチュード（企画開発）
iOS/Android
2013年5月10日 シキガミ幻想曲（企画・開発・運営）
2018年6月27日 妖怪ウォッチ ワールド（制作参加）
Team HYDE

| Team HYDE |
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ゲーム:   鉄拳  ウイニングイレブン 
創設:  2019年2月15日
所在地:   日本
運営法人:  株式会社ハイド
パートナー:   GALLERIA  COUGAR  Cynet 
ウェブサイト:  www.hyde.co.jp/teamhyde/
Team HYDE（チームハイド）は、株式会社ハイドが運営する日本のプロゲーミングチーム。2019年2月設立。
2023年現在、以下の選手が所属している。
| 出身国 | プレイヤー名 | 本名 | 位置 | 加入日時 |
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|  | 破壊王（Hakai-o） |  | 選手 | 2019年2月15日 |
|  | 加齢（Karei） |  | 選手 | 2023年8月21日 |
| 出身国 | プレイヤー名 | 本名 | 位置 | 加入日時 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | ユウタム（YUTAM） |  | 選手 | 2019年4月19日 |
フラクタルスタジオ

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒169-0075 東京都新宿区高田馬場2-14-5 キクチビル3F
設立:  2019年11月11日
業種:  サービス業
法人番号:  9011101089590
事業内容:  オリジナルIP開発 ゲーム企画、開発及び受託 音響制作、キャスティング ボイスサンプル制作（録音・シナリオ制作・カッティング） クリエイター・アーティスト・声優・俳優・タレントマネージメント 人材派遣（モデル・コンパニオンなど）
資本金:  500万円
主要株主:  株式会社ハイド
外部リンク:  http://www.fractal-st.com/
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株式会社フラクタルスタジオ（英: FRACTAL STUDIO,Inc.）は、株式会社ハイドの子会社として設立したマネージメント会社。2019年11月に設立したが、タレントらの所属発表は2020年6月1日からで、公式サイトも同日から公開された。クリエイターやアーティスト、声優などのマネージメントを請け負う。
2021年4月1日にはエイプリルフール企画を行い、「クマッ娘」という架空のコンテンツを立ち上げ、所属声優がテーマソングの歌唱やWebドラマの出演をした。
フラクタルスタジオ > 所属者

2023年1月時点。
フラクタルスタジオ > 所属者 > クリエイター

月神るな（イラストレーター）
真久（イラストレーター）
ゆーます（シナリオライター）
フラクタルスタジオ > 所属者 > アーティスト

hoto-D（音楽クリエイター）
セプテントリオン（アイドルグループ）
フラクタルスタジオ > 所属者 > アクター

大野貴史（声優）
フラクタルスタジオ > 所属者 > タレント

月城ゆり（モデル）
雪澤マリア（タレント）
フラクタルスタジオ > 過去の所属者

内田莉紗（声優）
鷲見友美ジェナ（声優）
桑原苑美（声優）
早野薫（声優）
平山笑美（声優）
矢野くるみ（声優）
成尾渚（シナリオライター）
ほか、過去には渡部恵子（声優）のオフィシャルサイトを管理・運営していた。
鈴木志保

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: 「鈴樹志保」とは別人です。
鈴木 志保（すずき しほ、1969年 - ）は日本の漫画家、キャラクターデザイナー。青森県出身。同志社大学文学部国文学科卒。
経歴

1989年に集英社の『ぶ〜け』にて『ろっか まい べいびい』でデビュー。その後、同誌にいくつかの短篇を発表。1992年から1996年にかけて長編『船を建てる』を連載。1999年には『海洋系ちむちむDEPT』というCD-ROM作品でアーバナート展大賞を受賞する。2001年からは、NHKの『バケルノ小学校 ヒュードロ組』、同年の北九州博覧会TOTO館などでキャラクターデザインを務める。
作風

そのリリカルで、時には残酷なストーリー、フレーズやコマ割を大胆に使った作風には吉本ばなななどが賛辞を寄せた。
主な作品

船を建てる
ちびっき / ちびのこ日記
ヘブン…
エンド&（自選単行本未収録作品集）
ちむちむ・パレード
ジョニー
ベイビーの卵
薔薇のかたち
食堂かたつむり（原作：小川糸）
にんぽぽ123
たかが千年
全日本吹奏楽コンクール

全日本吹奏楽コンクール（ぜんにほんすいそうがくコンクール、All Japan Band Competition）は、一般社団法人全日本吹奏楽連盟と朝日新聞社が主催し、毎年開催するアマチュア吹奏楽団体を対象とした音楽コンクールである。1940年（昭和15年）に同新聞社が創設したものの、太平洋戦争勃発により中断、戦後は1956年（昭和31年）に再開された。本大会は、日本の吹奏楽界では最大規模の大会である。
歴史

1940年（昭和15年）11月23日：第1回全日本吹奏樂競演會 紀元二千六百年奉祝 集團音楽大行進並大競演會
奉納演奏 : 橿原神宮
行進演奏 : 中之島公園運動場 - 淀屋橋 - 御堂筋南下 - 本町4丁目 - 道頓堀橋 - 千日前 - 生國魂神社参拝
舞台演奏 : 大阪朝日会館
主催 : 大日本吹奏樂連盟・朝日新聞社
後援:陸軍省、海軍省、文部省、厚生省
役員 : （会長）子爵 岡部長景、（副会長）村山長挙・小森七郎
課題曲 : 吹奏楽部 大行進曲「大日本」（斉藤丑松）／喇叭鼓楽部 意想曲「野営の篝火」（大沼哲）
審査委員 : 乗杉嘉寿（審査委員長）、陸軍軍楽隊隊長 大沼哲、海軍軍楽隊隊長 内藤清五、春日嘉藤治、堀内敬三、林亘、福喜多鎮雄、神納照美、赤坂幸造、山口常光
表彰 : 学生部・学校部 1等「文部大臣賞」、2等 連盟賞（楯）、3等 賞状／青年部 1等「厚生大臣賞」、2等 連盟賞（楯）、3等 賞状、優秀団体に「永井建子賞」
出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・青年部4、喇叭鼓楽・学校部3、喇叭鼓楽部・青年部2、賛助出演1、特別出演1
1941年（昭和16年）11月23日：第2回大会 全国吹奏樂大行進大競演會
行進演奏 : 名古屋市鶴舞公園 - 上前津 - 南大津 -  通栄町 - 広小路通を西進 - 朝日新聞中部本社
舞台演奏 : 名古屋朝日会館
出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・一般部3、喇叭鼓隊・学生部3、喇叭鼓隊・一般部2、喇叭隊・学生部2、喇叭隊・一般部1、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2
1942年（昭和17年）11月23日：第3回大会 大日本吹奏樂大會
行進演奏 : 東公園 - 福岡県庁 - 西公園
舞台演奏 : 福岡中学校講堂
出演団体数 : 吹奏楽・学生部6、吹奏楽・一般部5、喇叭鼓隊・学生部5、喇叭鼓隊・一般部1、喇叭隊・学生部3、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2
〈戦争のために中断〉
1956年（昭和31年）12月9日：第4回全日本吹奏楽コンクール 大阪府立体育館
全日本吹奏楽コンクールとして再開。
主催 全日本吹奏楽連盟・朝日新聞社
表彰 部門毎に出演団体に順位を点け表彰する。
中学の部（テープ録音審査）、高校の部、職場の部、一般・大学の部：30名以内、演奏時間10分以内。
1957年（昭和32年）：中学の部、高校の部、職場の部、一般・大学の部：40名以内、演奏時間12分以内に改定。
1959年（昭和34年）：3年連続1位受賞団体特別演奏制度開始（1956年からカウント。1970年の特別演奏まで）。
1961年（昭和36年）：「一般・大学の部」を「大学の部」と「一般の部」に分離。中学、高校、大学、職場、一般の5部門になる。
1964年（昭和39年）：高校の部：45名以内　大学の部：45名以内 に改定。
1965年（昭和40年）：高校の部：40名以内 に改定。
1970年（昭和45年）：金賞・銀賞・銅賞のグループ表彰になる。
1974年（昭和49年）：中学の部、高校の部：45名以内　大学の部、職場の部：55名以内　一般：60名以内 に改定。
1975年（昭和50年）：5年連続金賞受賞団体特別演奏制度開始（1970年からカウント。1995年の特別演奏まで）。
1977年（昭和52年）：この年より会場を普門館に固定し、すべての部門を同所で開催。
1980年（昭和55年）：この年より大学・職場・一般の部のみ再び会場を全国各支部持ち回りで開催することとなった。
1981年（昭和56年）：高校の部：50名以内 に改定。ピアノ、コントラバス以外の弦楽器が使用できるようになる。
1982年（昭和57年）：中学の部：50名以内　一般：制限なし に改定。
1992年（平成4年）： それまで日曜日に一日で開催していた大学・職場・一般の部の開催日程について、大学の部を単独で土曜日の午後から夕刻にかけて、職場の部と一般の部を翌日曜日に終日、それぞれ開催するよう改めた。
1994年（平成6年）： 3年連続金賞受賞団体特別表彰制度開始（1991年からカウント。1998年の表彰まで。ただし5金制度からの移行措置として、1993年で5金となる団体は翌1994年に5金特別表彰ならびに特別演奏、1994年で5金となる団体は翌1995年に5金特別表彰ならびに特別演奏）。
1996年（平成8年）： 中学の部、高校の部で入場券を前半の部と後半の部に分け、入場者の入替制を開始。審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。
1998年（平成10年）：弦楽器はコントラバスのみ。曲中のスキャット（声）は認める。
1999年（平成11年）：3年連続出場制度開始（1996年からカウント。2013年のお休みまで）。
2003年（平成15年）：一般の部：80名以内 に改定。
2007年（平成19年）：自由曲の編成は木管楽器、金管楽器、打楽器（擬音楽器を含む）とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。エレキベース（サイレントベースを含む）が使用できなくなる。
2009年（平成21年）：「職場の部」と「一般の部」を「職場・一般の部」に統合。中学、高校、大学、職場・一般の4部門になる。あわせて、職場・一般の部の各支部代表枠をそれぞれ１団体増やした。高校の部：55名以内　職場・一般の部：65名以内 に改定。職場・一般の部の審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。ハープやコントラバスなどの台、ホルンの反響板などの持ち込みができなくなる。
2013年（平成25年）：指揮者について、同一人物が同一部門において複数の団体を指揮することのないよう制限を加えた。
2015年（平成27年）：中学の部・高校の部の出場団体数を、前半の部・後半の部ともに各15団体（合計30団体）とする。
2020年（令和2年）：新型コロナウイルス感染症の流行の収束予測が立たないため中止。
2022年（令和4年）度：全国の正会員を対象にコンクール実態調査を実施。中学校・高等学校の少人数化への対応、大学の参加団体数の拡大が主な課題として挙げられた。
2023年（令和5年）：大学の部の出場団体数を15団体とする。「地域バンド」の加盟登録を認める。
2024年（令和6年）度：中学校の部が中学生の部に名称変更。課題曲の演奏上の規制緩和に合わせ、公募要項を一部改定。地域バンド、合同バンドの出場が可能となる。審査の観点を設け、審査員の評価を数値化。
概要 > 規定

（出典：）
参加を希望する団体はまず該当地域の吹奏楽連盟に加盟登録し、連盟理事会で毎年指定する課題曲（吹奏楽連盟会報「すいそうがく」、連盟公式ホームページ、朝日新聞紙上、吹奏楽関連雑誌で発表）と各団体が選曲する自由曲の2曲を決めて参加申込をする。なお、以下の規定は全日本吹奏楽コンクール（便宜上、以下「全国大会」と記す）に通じる部門【A】のものである。
概要 > 規定 > 実施部門

中学生の部（以下、中学の部）、高等学校の部（以下、高校の部）、大学の部、職場・一般の部 の4部門
概要 > 規定 > 参加人員

中学の部：50名以内　高校の部：55名以内　大学の部：55名以内　職場・一般の部：65名以内
ただし、支部大会の申込人員を超えることはできない。なお、指揮者はこの人員に含まれない。
概要 > 規定 > 参加資格

同一人が二つ以上の団体に重複して出場することは認めない。なお、年齢については問わない。
中学の部：中学校に在籍している生徒とする。(同一経営の学園内小学校児童の参加は認める。)
参加形態：①単独校、②合同バンド、③地域バンド（2024年度大会より）
高校の部：同一高等学校に在籍している生徒とする。（同一経営の学園内小学校児童・中学校生徒の参加は認める。）
大学の部：同一の大学に在籍している学生（大学院生を含む）とする。ただし、管・打・弦楽器を専攻する学生の参加は認めない。（2020年度大会より）
職場・一般の部：当該団体の団員とする。ただし、職業演奏家の参加は認めない。
指導者並びに指揮者の資格については制限しないが、加盟団体の長が認めた者とする。課題曲と自由曲は同一人が指揮すること。同一部門において指揮することができるのは1団体とする。（2024年度大会より）
概要 > 規定 > 演奏

課題曲及び自由曲を演奏して審査を受ける。
課題曲は楽譜どおりに演奏すること。もし、当日あるいは事後に疑義が判明したときは、失格とする場合がある。
編成は次のとおりとする。
課題曲について
スコアに記載された、オプションを除くすべてのパートが揃っている団体は、いかなる変更を認められない。
オプションを除くパートに不足がある場合
オプションを除くすべてのパートが揃わない団体は、不足のパートについて、課題曲のスコアに記載がある楽器（含オプション）によって代替することが認められる。
指定された楽器がない場合、一部代替が認められている。
「Solo」や「1 Player」の指示がある部分を1人で演奏することが困難な場合、複数の奏者（同一楽器）に分けて演奏することも可能。ただし、演奏している奏者は必ず1人でなければならない。
自由曲の編成は、木管楽器・金管楽器・打楽器（擬音楽器を含む）とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。
リコーダーの使用について。原曲に指定がある場合は使用することが認められるが、編曲の際に使用することは認められない。
自由曲で歌声については、スキャット・ハミングを認めるが、歌詞は認めない。
課題曲と自由曲は同一メンバーが演奏しなければならない。ただし、楽器の持ち替えは認める。
課題曲と自由曲は支部大会で演奏したものとする。
著作権の存在する楽曲を編曲して演奏する場合は、事前に著作権者から編曲の許諾を受けなければならない。この許諾を受けないで本大会に出場することは認めない。
演奏時間は12分以内とする。演奏時間とは、課題曲の演奏開始から自由曲の終了までの時間をいう。
演奏時間が超過した場合は失格とし、審査の対象としない。
概要 > 規定 > その他の規定

本大会に15回出場した指揮者は、「長年出場指揮者」として表彰することができる。なお、同一大会で複数部門に出場した場合も1回とする。
大学の部、職場・一般の部において「全国大会代表団体に選出された後は、当該全国大会会場使用を自粛する。」（2012年度大会より）
中学の部、高校の部において「全国大会代表団体に選出された後は、当該全国大会会場使用を自粛する。」（2013年度大会より）
概要 > 規定 > 規定違反・規定違反疑いの事例

演奏時間超過（タイムオーバー）
参加資格違反
課題曲改変
概要 > 規定 > 過去の規定

楽器編成について、エレキベース（サイレントベースを含む）は2006年度まで使用できたが、2007年度から使用禁止となった。ヴァイオリンやチェロも使用できた年代があったが、現在では使用禁止である。
「特選団体制度」。第1回大会（1940年）から第3回大会（1942年）までは、2年連続優勝団体を翌年招待演奏とする規定があった。第3回大会では、第1回大会と第2回大会で2年連続優勝した2団体が招待演奏を行い、「特選」が授与された。第2回大会と第3回大会で2年連続優勝した団体が1団体あったが、第3回大会の翌年である1943年では戦争のため大会が実施されなかったので招待演奏が幻となった。
「3年連続優勝受賞団体特別表彰並びに特別演奏制度」。第4回大会（1956年）から第17回大会（1969年）までは3年連続1位受賞団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができないが、お休みの年度の全国大会の場で、その偉業を称えて表彰され、演奏を披露することができた。
「5年連続金賞受賞団体特別表彰並びに特別演奏制度」、通称「5金制度」。第18回大会（1970年）から第43回大会（1995年）までは5年連続金賞受賞団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができないが、お休みの年度の全国大会の場で、その偉業を称えて表彰され、演奏を披露することができた。
「3年連続金賞受賞団体特別表彰制度」、通称「3金制度」。「3年間連続して全国大会で金賞を受賞した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第42回大会（1994年）から第46回大会（1998年）まで存在した。お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。
「3年連続出場制度」、通称「三出制度」。「3年間連続して全国大会に出場した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第47回大会（1999年）から第61回大会（2013年）まで存在した。第44回大会（1996年）から第46回大会（1998年）大会まで3年連続出場を達成した26団体（中学6・高校11・大学1・職場6・一般2）が第47回大会に出場できなかった。全日本吹奏楽連盟は、1999年8月28日に東京文化会館において吹奏楽コンクール・マーチングフェスティバル・アンサンブルコンテストそれぞれの全国大会に3年連続出場した団体を招いて全日本吹奏楽連盟特別演奏会を開催し、出演団体には「ローリエットバンド」の表彰状を贈った。また、1999年から2013年までの間、三出を果たした翌年の「国民文化祭・吹奏楽の祭典」への出場を推薦し、三出翌年の支部大会において「全日本吹奏楽連盟理事長賞」を贈呈した。「3金制度」時代と同様に、お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。
当初より制度に対する疑問の声があった。
全日本吹奏楽連盟の「できるだけ多くの人に全国大会を経験して欲しい」という方針により設けられているこの規定について、連盟理事の石津谷治法は「高校の顧問としては、3年連続出場して、1年休むのはよい制度だと思う。」としたうえで「中学校における部活の難しさを考えると、やはり『三出制度』には疑問がある」と意見している。
概要 > 審査・表彰

この節の審査方法は全国大会のものである。下位大会については「予選」を参照のこと。
概要 > 審査・表彰 > 現在の審査方法

第72回大会（2024年）以降
（出典：）
課題曲と自由曲それぞれをA・B・Cの3段階で評価。
審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、審査説明会で示されたA・B・Cの数を厳守し、審査を行う。A・B・Cの数については、その年度ごとに理事会で定める。
審査員の評価（A・B・C）を、A=3、B=2、C=1に置き換え、数値の合計得点の満点に対する割合を算出。算出した割合が80%以上の場合は金賞、60％以上80%未満の場合は銀賞、60％未満の場合は銅賞とする。各賞の数の制限はない。
基準となるABCの個数には傾斜をかける。
ABCの個数（2024年度）
中学生・高等学校・大学→A:B:C=6:5:4
職場・一般の部→A:B:C=6:4:3
概要 > 審査・表彰 > 過去の審査方法

第61回大会（2013年）から第71回大会（2023年）
審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、課題曲と自由曲を総合し、A(金)・B(銀)・C(銅)の3段階で相対評価する。
審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、審査説明会で示されたA・B・Cの数を厳守し、審査を行う。A・B・Cの数については、その年度ごとに理事会で定める。
審査員の過半数がA評価：金賞、審査員の過半数がC評価：銅賞、それ以外：銀賞。各賞の数については制限を設けない。
ABCの個数(2019年度大会)  審査内規第3条の「審査員が付ける A・B・Cの数」については、下記のとおり。
15 団体：A(5) B(5) C(5)　13 団体：A(5) B(4) C(4)
ある賞が、ゼロおよび1となった場合、部門および前後半での賞の数がアンバランスとなった場合についても認める。
審査方法や審査員の選考等を検討するプロジェクトチームが立ち上がり、植田副理事長を中心に検証を行っていくことが2021年度理事会（9月）で確認されている。2023年度理事会（6月）では、審査に関する専門委員会から提案された審査方法を用いて、今後検証を行っていくことが確認されている。
2022年度の大会より、出演団体及び会報『すいそうがく』において、審査一覧を公表することとなった（なおホームページ上では公表しない）。
第44回大会（1996年）から第60回大会（2012年）

9人の審査員が上述の課題曲と自由曲のそれぞれに対し、「技術面」「表現面」に分けてABCDEの5段階で各々絶対評価を行う（つまり審査員は、課題曲の技術面・表現面、自由曲の技術面・表現面の4点についてABCDEの評価をそれぞれ行う）。その後、ABCDEの評価を得点化し、その得点の上位順から●金賞・●銀賞・●銅賞のいずれかの賞が与えられる。ただし、審査の公平性をより高めるため、9人の審査員の審査のうち「最も高い評価をした審査員1人・最も低い評価をした審査員1人」の評価はカットされる（カット対象となる評価が同一の場合は、いずれか1人の評価のみをカット）。よって得点化されるのは9人の審査員の評価のうち、最高点・最低点間の評価を行った7人の審査員の評価となる。結果発表後、各演奏団体の代表者には各審査員から合計9枚の自団体の審査票が渡される。審査票には表があり、課題曲・自由曲の技術・表現の評価がA〜Eのいずれか1つにそれぞれ○がつけられている。特記事項の欄が表の下に設けられているが、講評が書いてあることはまれであった。審査票には審査員名も書かれておらず、どの審査員の評価かわからないものであった。審査結果の一覧は、開催年度の1月発行の会報「すいそうがく」で2012年度まで公表されていた。それを見ることで出場団体の順位を知ることができた。
第31回大会（1983年） 審査内規を改定。
第30回大会（1982年）の審査方法は次のとおり。
審査方法は次の通りとする。
イ）審査員は課題曲と自由曲の2曲を、それぞれ「技術」と「表現」の2項目について、A・B・C・D・E の5段階で評価する。

　ロ）A〜Eを次の点数に換算し合計点の多い方から金・銀・銅の3つのグループに分けて賞を贈り表彰する。

　　　A=5 B=4 C=3 D=2 E=1 

　ハ）金・銀・銅の3つのグループ分布の判定は採点委員が行い審査委員長がこれを決定する。その結果を審査員に報告し了解を得る。
採点一覧表は出場団体に公表する。
第18回大会（1970年）から第29回大会（1981年）までの審査方法は次のとおり。

　A・B・C の3段階で評価する。
第16回大会（1968年）の審査方法は次のとおり。

　9名の審査員が、課題曲70点満点（小数第1位まで）、自由曲30点満点（小数第1位まで）、合計100点満点（小数第1位までなので実質1,000点満点）の絶対評価で採点する。
『バンドジャーナル』（1959年11月号 15頁）で全日本吹奏楽連盟理事の広岡淑生が、当時の採点方法や点数発表の仕方について「採点法は増沢式順位制が今のところよいようである。審査の結果を審査員が採点したのを一覧表にして入賞団体だけの点数を発表するが、他の成績は希望によって知らせ反省の資とするようになっている。」と述べている。
概要 > 審査・表彰 > 審査員について

第63回大会（2015年）から、コンクールの審査員に指揮者を含めなくてよい。
全日本吹奏楽連盟2019年度理事会（7月）において、全日吹連理事・支部理事長から推薦いただいた方々を対象に、三役で交渉順を決定する。交渉条件として、「同一部門での同一所属はできるだけ避ける」等の説明がなされた。なお、審査員に、審査に関することをSNS等で発信しないよう依頼することも確認された。
2022年度理事会（5月）において、理事から推薦される審査員について、作曲家や指揮者を含めジャンルを広げていくことが確認された。
概要 > 審査・表彰 > 表彰制度

金賞・銀賞・銅賞のいずれかとする。
概要 > 審査・表彰 > 表彰の修正

1982年（昭和57年）10月24日（日）に尼崎市総合文化センターアルカイックホールで開催された第30回大会・大学の部において、審査の結果、金賞0団体、銀賞5団体、銅賞7団体と発表された。直後、大会に出場した大学側の申し入れで全日本吹奏楽連盟より「満点の85%以上を金賞の絶対評価としている。」という明記されていない内規があること等の事情説明が行われたが、規定に明記されている「合計点の多い方から金・銀・銅の3つのグループに分けて賞を贈り表彰する。」との記述と矛盾しているため、この説明に納得できなかった一部の出場団体が同日夕刻の表彰式・閉会式をボイコットする事態にまで発展した。その後、当日出場した12団体中10団体が連名で審査内規の矛盾を指摘する質問状を連盟に提出。これを受け同年11月7日に連盟は緊急理事会を開き、金賞5団体、銀賞2団体、銅賞5団体に修正することを決議、同年11月17日（水）付の朝日新聞で「判定基準の適用に誤りがあった」とし、改めて修正した審査結果を発表した。
前年の第29回大会（1981年）の高校の部において金賞15団体、銀賞10団体、銅賞0団体との審査がなされたことで金賞乱発との批判があったため、第30回大会の開催前の9月に審査内規が改定されたが、新しい審査内規によるシミュレーションにはある地区予選のデータを用いて行っただけで、多様な結果が生じることを十分に検証しないまま、第30回大会の最初の部門である大学の部を迎えてしまったことが原因と考えられている。その後、一連の混乱の責任をとるとして当時の全日吹連理事長が辞表を提出したが事務局預かりとして受理には至らなかった。
1992年（平成4年）10月24日（土）に仙台サンプラザで開催された第40回大会・大学の部において、ある大学が銀賞と発表、表彰されたが、翌25日（日）に金賞に修正発表、改めて表彰されることがあった。通常、大会終了後に大会役員が、各審査員により短評と点数が書き込まれた審査用紙を全出場団体に渡しているが、ある大学の審査用紙の中に別の団体のものが1枚紛れ込んでいたことが大会終了直後に判明、大会本部に申し出て集計のやり直しを行った結果、金賞となったものである。
2024年（令和6年）10月20日（日）に宇都宮市文化会館で開催された第72回大会・高等学校部門において、2つの団体が銀賞と発表、表彰されたが、翌日に審査結果が修正され、金賞となった。2024年度より審査方法が変更されたが、成績を集計する際に使われる計算式に誤りがあったことが原因とされる。2024年度臨時理事会（10月）においては、今後の対策として集計パソコンの増設が挙げられている。
概要 > 予選

参加団体はまず、例年7月から8月に行われる地区大会・府県大会に参加する（「コンクール予選構成」も参照のこと）。審査によって代表に推薦されると上位大会である支部大会（北海道支部・東北支部・東関東支部・西関東支部・東京都支部・北陸支部・東海支部・関西支部・中国支部・四国支部・九州支部）に出場できる。支部大会で審査によって代表に推薦されるとさらに上位大会である全国大会へ出場できる。全国大会の審査は上述の方法で行われるが、各支部大会、各府県大会ごとに審査方法、審査員の人数、代表選出方法は異なっている。なお、支部大会、都道府県大会によっては、前年度の大会で上位大会に進んだ団体に対してシード権を付し、上位大会である府県大会や支部大会からの参加を認める場合がある。
概要 > 予選 > 予選部門

全日本吹奏楽連盟では、中学生の部および高等学校の部において全国大会の予選部門は「A」（以下、【A】とする）と呼称しているが、支部によって「大編成」、「A部門」、「A編成」、「A組」、「Aの部」、「Aパート」等と呼称が統一されていない。一方、全国大会の予選部門以外の部門を「B」（以下、【B】とする）と呼称しているが、各支部・各都道府県吹奏楽連盟内で呼称される「B部門」、「B編成」、「B組」、「Bの部」、「Bパート」等とは定義が異なっている。東関東吹奏楽連盟内では「B部門」は30名以内の小編成部門のことを指すが、福岡県はじめ九州支部内の一部の県吹奏楽連盟では「Bパート」はフリー部門のことを指す。同様に、「C部門」であっても各支部・各都道府県吹奏楽連盟によって小編成部門を指したり、フリー部門を指したり、合同部門を指したりするなど定義が異なっている。
各支部・各都道府県吹奏楽連盟によって小編成部門やフリー部門、合同部門、プライマリー部門、ジュニア部門など【B】を設置している。これらの部門は支部大会まで、府県大会まで、地区大会までなど全国大会への道は開かれていない。しかし、各支部・各都道府県吹奏楽連盟内の実態にあわせて複数の団体の合同バンドを認めたり人数規制を緩和するなど柔軟に対応しているので、人数や予算に制約があるが吹奏楽コンクールに参加意思のある団体が参加しやすようになっている。また中学や高校で部員数増加により全ての部員を【A】に出場させることができない場合、残りの部員を【B】に相当するフリー部門やジュニア部門で参加できるようにしている地区もある。
なお、北海道・東北・東関東・西関東・東京都・北陸の各支部連盟では、小学生、中学生、高等学校の小編成部門の最上位大会として東日本学校吹奏楽大会を設置している。
概要 > 予選 > 表彰制度（予選）

金賞・銀賞・銅賞のグループ表彰制を行っている支部・府県・地区吹奏楽連盟が多いが、部門によって優秀賞・優良賞のグループ表彰を行っている地区吹奏楽連盟もある。金賞・銀賞・銅賞の数は、審査集計結果に基づいて各支部、各府県、各地区の理事長が承認・決定する場合が多い。支部代表数、府県代表数、地区代表数は、事前に決められているので、代表数と金賞の数は同数ではないことが多い。そのため、金賞を受賞しても上位大会へ推薦されないことがある。金賞を受賞しながら上位大会に推薦されなかった場合の金賞は、「ダメ金」や「タダ金」などと通称・俗称される。ダメ金においても、茨城県大会のように補欠として「次点」の団体を公表する都道府県大会もある。一方で、代表数の関係で、銀賞受賞でも上位大会へ推薦されることもある。表彰式の結果発表の際やステージ上での吹奏楽連盟理事長等の読み上げの際は、金賞と銀賞は発音が似ていて聞き間違いによる誤解を招く危険性があることから、金賞は「ゴールド金賞」「金賞ゴールド」「ゴールド」等、銀賞は「銀賞」「シルバー」等と読み上げる場合が多い。これは、ファイナリストに金・銀・銅のメダルを送る制度を擁していた、今は失われてしまったヴィオッティ国際音楽コンクールの名残である。
概要 > 予選 > 代表

各支部大会、各府県大会、各地区大会ごとに代表選出方法が異なる。審査集計結果に基づいて、合計得点の上位から決定する方法、新増沢式採点法によって決定する方法、勝ち点方式によって決定する方法、金賞団体の中から投票で決定する方法、金賞団体の中から審査員の合議で決定する方法（得点上位校が代表に推薦されるとは限らない）など様々である。
概要 > 予選 > 予選構成

| 支 部 | 都道府県 | 地 区 |
| --- | --- | --- |
| 北海道 | 北海道 | 札幌、函館、空知、旭川、名寄、留萌、稚内、北見、日胆、帯広、釧路 （北海道は全道大会が支部大会となる） |
| 東 北 | 青森県 | 中央、弘前、八戸 |
| 東 北 | 岩手県 | 県北、盛岡、中央、県南、沿岸 |
| 東 北 | 宮城県 | 仙台青葉・泉、仙台太白・仙台宮城野若林、名取・仙南、多賀城・石巻、栗原・大崎、登米・本吉 |
| 東 北 | 秋田県 | 県北、中央、県南 |
| 東 北 | 山形県 | 村山、最北、置賜、田川、飽海 |
| 東 北 | 福島県 | 県北、県南、会津、いわき、相双 |
| 東関東 | 茨城県 | 県東、県南、県西、県北、中央（以上中及び高BCのみ※） |
| 東関東 | 栃木県 | 地区大会なし（※） |
| 東関東 | 千葉県 | 地区大会なし（※） |
| 東関東 | 神奈川県 | 横浜、川崎、相模原、県南、県央、西湘、湘南（以上中高のみ） |
| 西関東 | 群馬県 | 西部、中部、東部（以上中Bのみ※） |
| 西関東 | 埼玉県 | 中央、東部、西部、南部、北部（以上中のみ）、高校、大・職一 |
| 西関東 | 新潟県 | 上越、中越、下越（以上中Bのみ※） |
| 西関東 | 山梨県 | 地区大会なし |
| 東 京 | 東京都 | 中学校、高等学校、大学、職場・一般 （東京都は都大会が支部大会となる） |
| 北 陸 | 富山県 | 地区大会なし |
| 北 陸 | 石川県 | 地区大会なし |
| 北 陸 | 福井県 | 地区大会なし |
| 東 海 | 長野県 | 北信A、北信B（※）、東信、中信、南信A、南信B（※）（以上中のみ）、東北信、中南信（以上高Aのみ） |
| 東 海 | 岐阜県 | 岐阜西部（高のみ）、美濃飛騨、可茂東濃（中BCのみ）岐阜西濃(中のみ）岐阜東部（中A、高のみ） |
| 東 海 | 静岡県 | 東部、中部、西部（以上中高のみ） |
| 東 海 | 愛知県 | 名古屋、知多、東三河、東尾張、西尾張、西三河北、西三河南（以上中高のみ※） |
| 東 海 | 三重県 | 地区大会なし |
| 関 西 | 滋賀県 | 中部・南部・北部（以上中高のみ） |
| 関 西 | 京都府 | 地区大会なし |
| 関 西 | 大阪府 | 北摂、北、中、南（以上中高のみ） |
| 関 西 | 兵庫県 | 東阪神、西阪神、神戸、東播、西播、但馬、淡路（以上中高のみ） |
| 関 西 | 奈良県 | 地区大会なし |
| 関 西 | 和歌山県 | 地区大会なし |
| 中 国 | 鳥取県 | 地区大会なし |
| 中 国 | 島根県 | 地区大会なし |
| 中 国 | 岡山県 | 中小編成予選、中A予選、高A予選 |
| 中 国 | 広島県 | 地区大会なし |
| 中 国 | 山口県 | 地区大会なし |
| 四 国 | 徳島県 | 地区大会なし |
| 四 国 | 香川県 | 地区大会なし |
| 四 国 | 愛媛県 | 地区大会なし |
| 四 国 | 高知県 | 地区大会なし |
| 九 州 | 福岡県 | 北九州、筑豊、福岡（以上中高のみ）、中学福岡、中学筑前、中学筑後 |
| 九 州 | 佐賀県 | 地区大会なし |
| 九 州 | 長崎県 | 県南、県央、県北（以上中のみ） |
| 九 州 | 熊本県 | 地区大会なし（※） |
| 九 州 | 大分県 | 地区大会なし |
| 九 州 | 宮崎県 | 地区大会なし |
| 九 州 | 鹿児島県 | 地区大会なし |
| 九 州 | 沖縄県 | 地区大会なし |
配列は全国地方公共団体コードに基づいている。
2024年度全日本吹奏楽コンクール予選日程表より
[注]（※）
【A】だけでなく【B】に相当する部門も全日本吹奏楽コンクールの予選ではないが便宜上記載してある。
長野県の北信A、Bおよび南信A、Bは地区の名前であり、部門の名前ではない。なおいずれの地区でも【A】のみ地区大会を行う。
栃木県中学生の部B部門、愛知県高校の部、熊本県では県大会の後さらに代表選考会を行い、支部大会に推薦する団体を決定する。
千葉県中学生の部A部門、高校生の部A部門においては、県大会の後に、本選を行い、支部大会に推薦する団体を決定する。
コンクール課題曲

吹奏楽コンクールで全国大会まで開催される部門【A】では、課題曲の演奏が義務付けられている。2023年に課題曲Vが廃止されてからは、朝日作曲賞の入選作品2～3曲（大賞受賞作品は翌年度の課題曲 I となる。ただし、過去に I 以外の課題曲となった例外有。）と、連盟の委嘱による作品1～2曲が課題曲に選ばれている。
過去には、既存曲や吹連委嘱曲として團伊玖磨、大栗裕、小山清茂、別宮貞雄、三善晃など現代日本を代表する作曲家による作品が課題曲となったこともあるほか、河辺浩市、間宮芳生、東海林修、保科洋、三枝成彰、原博、池辺晋一郎、藤掛廣幸、西村朗、木下牧子、和田薫など一線級の作曲家による作品も課題曲となっている。他には、岩井直溥、藤田玄播、兼田敏、真島俊夫など、その他の吹奏楽作品の作編曲でも知られる作曲家も課題曲を書いている。
また、近年では邦人作曲家による新曲が主であるが、かつてはジョン・フィリップ・スーザ、アルフレッド・リード、ウィリアム・フランシス・マクベス、ロバート・ジェイガーなど外国人作曲家の既存の楽曲もしくは吹連委嘱曲が課題曲になった。
2020年度の大会が新型コロナウイルス感染症の流行の収束予測が立たないため中止となったので、その年度の課題曲5曲は、2021年度の課題曲として引き継がれた。
コンクール課題曲 > 課題曲設定方針の変更

第41回（1993年） - 第55回（2007年）大会の15年間、西暦で奇数年はマーチの楽曲、偶数年はマーチ以外の楽曲が指定されてきたが、第56回（2008年）大会より以下の通り変更が施行されている。
課題曲全般
毎年、マーチの楽曲2曲・マーチ以外の楽曲3曲が課題曲に設定される。数はこれまでと同様I - Vの5曲。作曲者の要望がない限り楽譜の書き換え、カットなどは禁止となっている。
課題曲I - IV （全部門で選択可能）
毎年、マーチ2曲を含む多様なものとする。
「技術的にやさしく、親しみやすい旋律のもの」とする。
演奏時間は3 - 4分程度
連盟委嘱作品については、第56回（2008年）大会では1曲委嘱を行い、第57回（2009年）大会では委嘱は行わない。
課題曲V （高校の部、大学の部、職場・一般の部で選択可能）
「吹奏楽曲の開発を意図した多様なもの（マーチも可能）」とする。
演奏時間は3 - 4分程度
オーボエ・ファゴットパートのオプションとして、2番パートの追加を可能とする。
現在の朝日作曲賞とは別に2009年度から連盟独自に「全日本吹奏楽連盟作曲コンクール」を設け、このコンクールの第1位作品を翌年度の課題曲Vに設定する。この作曲コンクールは連盟発足70周年を記念して創設されるものである。また、若手法人作曲家の発掘を目的としている。
課題曲Vは中学の部では選択できない。現在、「高校の部、大学の部、職場・一般の部」が選択可能となっているが、第56回（2008年）大会までは「大学の部、職場の部、一般の部」のみが選択可能となっていた。
2022年度を持って課題曲Ⅴが廃止された。これに伴って、全日本吹奏楽連盟作曲コンクールも公募が停止された。
コンクール課題曲 > 近年の動き

→「全日本吹奏楽コンクール § 協議継続中」も参照
第65回（2017年）大会以降、毎年1曲、委嘱を行うことが決定された。2022年度理事会（3月）では、外国人作曲家への委嘱依頼について早い段階から進めること、引き続き専門委員会で検討していくことの説明があった。2023年度理事会（9月）において、2026年度以降の課題曲の委嘱について、1曲を邦人以外の作曲家に委嘱するという、課題曲に関する専門委員会の提言が報告された。
朝日作曲賞の応募規定の改訂
第33 - 35 回朝日作曲賞募集要項において、応募規定が改定されている。
主な要件
演奏に際して、楽器上の特性上無理がなく、かつ、無理なく合奏が成立する、親しみやすい曲であること。
高度な技術を要するパッセージ、困難な音域、特殊な奏法は避けること。
各楽器 1st のみでも演奏が成立する声部が整った作品であること（第34回より）。
要項に記載のない打楽器の使用は不可（第35回より）。
コンクール課題曲 > 課題曲の変遷

課題曲の設定については、時代によって変わってきた。
第1回（1940年） - 第3回（1942年）
戦前の実施であり、国威高揚を図るような曲であった。
第4回（1956年） - 第6回（1958年）
中学の部、高校の部、職場の部、一般・大学の部で各1曲指定。すべてマーチであった。
第7回（1959年）
中学の部、高校の部、職場・一般・大学の部で各1曲指定。すべてマーチであった。
第8回（1960年） - 第21回（1973年）
中学の部、高校以上の部で各1曲指定。ほとんどがマーチ、第12回（1964年）大会に初めてマーチ以外の曲が採用。第13回（1965年）大会のみ、中学、高校・職場、大学・一般の3つに分かれて指定。
第22回（1974年）
課題曲は2曲。A、Bと頭をつけ、部門に関係なく選択できるようにした。初めて本格的なポップス調の課題曲が登場。
第23回（1975年）
課題曲は4曲。A・Bが中学、C・Dが高校以上でそれぞれ選択。この年より課題曲の参考音源として連盟よりプロの吹奏楽団の演奏による参考演奏のカセットテープが発売開始される。
第24回（1976年）
課題曲は4曲。A、B、C、D。部門に関係なく選択可能。
第25回（1977年）
課題曲は4曲。Aが中学、Bが高校以上、Cが全部門共通、Dが小編成部門用でそれぞれ選択。小編成部門の全国大会は無いため、全国大会での実況録音は無い（地区大会での録音は、存在する可能性がある）。
第26回（1978年）
課題曲は4曲。部門に関係なく任意に選択。A-Cは序曲風、Dはマーチという時代がしばらく続く。なお1978年の課題曲Bは、この年の全国大会ではどの団体も演奏していない。
第27回（1979年） - 第40回（1992年）
課題曲は4曲。任意に選択。ただし、第27回（1979年）大会と第35回（1987年）大会は5曲。1990年より朝日作曲賞が創設され、第39回（1991年）大会より朝日作曲賞大賞・入賞作品が課題曲に指定される。
第41回（1993年） - 第50回（2002年）
課題曲は4曲。ただし、第44回（1996年）大会は5曲。第41回（1993年）大会から、4曲すべて西暦で奇数年はマーチの楽曲、偶数年はマーチ以外の楽曲に指定された。また、課題曲番号がA - DからI - IVと、アルファベットからローマ数字に変わった。同時に、課題曲参考演奏を収めた音源が従来のカセットテープからCDに変更された（A - D表記をI - IV表記に変更したのは、CD化に合わせたものといわれる）。
第42回（1994年）は、全課題曲が歴代最高の難度を誇っており、特に課題曲III「饗応夫人 太宰治作『饗応夫人』のための音楽」(田村文生 作曲)は課題曲史上屈指の難曲とされた。そのためにコンクールの出場を断念した団体も少なからず出たことから、課題曲の選考基準が大きく見直されることとなる。
第51回（2003年） - 第55回（2007年）
課題曲は5曲。Vは大学・職場・一般の部のみが選択できる。その他は変更なし。
第56回（2008年）
課題曲は5曲。毎年、マーチの楽曲・マーチ以外の楽曲が指定される。
第57回（2009年） - 第70回（2022年）
課題曲は5曲。「全日本吹奏楽連盟作曲コンクール」が創設され、この作曲コンクールの第1位作品がVとなる。また高校の部でもVが選択できるようになった。
第71回（2023年）- 第72回（2024年）
課題曲は4曲。「全日本吹奏楽連盟作曲コンクール」が廃止され、Vも廃止となる。課題曲演奏の注意事項が策定され、少人数バンドでも課題曲に取り組みやすいように規制が緩和された。
第73回（2025年）
課題曲は4曲。毎年1月末開始となっていた課題曲の発送開始時期が、2月末となる予定。委嘱作品として2作品が選ばれるようになる。
コンクール課題曲 > 課題曲の演奏に関わることについて > 音・音域の変更等

第59回大会（2011年）の職場・一般の部において、課題曲Iのトランペットパートの一部を1オクターヴ上げて演奏した団体があったことを受け、全日本吹奏楽連盟2011年度理事会（3月）で、実施規定が「課題曲のスコアに記譜された音・音域を変えて演奏することは認めない。もし、当日あるいは事後にこのことが判明した場合は、失格とする。」に改定され、2012年度から実施された。
当時の連盟は次のように対応した。
第59回大会（2011年） 当該団体に理事長から厳重注意を行うとともに、始末書を提出してもらうことにした。
第61回大会（2013年） 違反かどうか紛らわしい団体が3団体あった。指揮者を呼び、指導した。
2024年度理事会（9月）では、コンクールにおける課題曲の演奏確認を外部の専門家に依頼することが報告されている。