stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
パルミラ帝国
オダエナトゥスの自立

パルミラの指導者だったセプティミウス・オダエナトゥスは「王」を名乗り、名目上はガッリエヌスに忠誠を誓いつつも、独自にパルミラ人やシリアの農民を集めて軍をつくり、シャープール1世に攻撃を仕掛けた。オダエナトゥスの軍勢にローマ軍の部隊が参加していたという証拠はない。ローマ帝国の兵がオダエナトゥスの下で戦ったのか否かについても、推測するしか手立てはない。260年、オダエナトゥスはユーフラテス川近くでシャープール1世に決定的勝利をおさめた。続いてオダエナトゥスは261年にシリアの帝位僭称者たちを破り、その後の治世をペルシアとの戦争に費やした。彼はローマ帝国から「東方の総督」 という地位を与えられ、皇帝の代理としてシリアを支配し、「諸王の王」を名乗った。この称号が使われたことを示す決定的な証拠としては、オダエナトゥスの死後の271年に製作された碑文がある。またオダエナトゥスの息子セプティミウス・へロディアヌス（267年没）は、生前から「諸王の王」と呼ばれていたことが分かっている。彼は父から共同統治者に任命された人物であり、息子が「諸王の王」であるのにオダエナトゥスが単なる王であったとは考え難い。オダエナトゥスとへロディアヌスの父子は267年に同時に暗殺され。『ローマ皇帝群像』によれば、暗殺者はオダエナトゥスの従兄弟マエオニウスであった。なお東ローマ帝国の歴史家ヨハネス・ゾナラスは、暗殺者はオダエナトゥスの甥であったとしている。『ローマ皇帝群像』によれば、マエオニウスはごく短期間の間ローマ皇帝位を僭称したものの、兵により処刑された。ただ他の碑文などの文献にはマエオニウスが皇帝を名乗った記録が無く、実際には彼はオダエナトゥス暗殺時に直ちに殺されたと思われる。
オダエナトゥスの跡を継いだのは、後妻ゼノビアとの間の息子で10歳のウァバッラトゥスだった。ゼノビアの摂政体制下で、ウァバッラトゥスは影の中に留められ、実際の権力はゼノビアが握っていた。彼女はローマを怒らせないよう慎重に調整しながら、オダエナトゥスやへロディアヌスの称号を自身とウァバッラトゥスも名乗ることにした。またサーサーン朝との国境の平和維持にも心を砕きつつ、ハウラン平原に勢力を持つ危険なアラブ人タヌーフ族の平定にも力を注いだ。
帝国の成立

クラウディウス・ゴティクス帝治下の270年春、ゼノビアはタヌーフ族平定に向けた遠征軍を派遣した。これを率いるのは彼女の将軍セプティミウス・ザッバイとセプティムス・ザブダスであった。
ザブダスはアラビア属州の首都ボストラを略奪破壊し、ローマ帝国の総督を殺害し、さらに南進して属州支配を確固たるものとした。中世ペルシアの地理学者イブン・フルダーズベは、ゼノビアが自らドゥーマト・アッ＝ジャンダルの城を攻撃したものの攻め落とせなかった、としている。ただしフルダーズベは、ゼノビアを半伝説的なアラブ人の女王アル＝ザッバーと混同している節がある。
270年10月、7万人のパルミラ軍がローマ領エジプトに侵攻して征服し、ゼノビアはエジプト女王を名乗った。ローマ帝国の長官テナギノ・プロブスは11月に一旦アレクサンドリアを奪回したものの、再侵攻してきたパルミラ軍に敗れてバビロンに逃れ、またそこで包囲されザブダスに攻め殺された。ザブダスはさらに南進して、エジプト全土を支配下に収めた（パルミラのエジプト征服）。その後271年、ザッバイが小アジアに侵攻した。同年春からはザブダスもこの遠征に合流した。パルミラ軍はガラティアを服属させ、アンカラを征服し、パルミラの最大版図を現出した。しかし彼らはカルケドンの攻略には失敗した。
パルミラの征服事業は、あくまでもローマ帝国への従属の意思を見せることで許されていた。ゼノビアは硬貨を鋳造する際に、王としてウァバッラトゥスを描かせるとともにクラウディウス・ゴティクスの後継者アウレリアヌスの名前を並べており、アウレリアヌスもパルミラの硬貨鋳造と王号の使用を容認していた。ところが271年の末、ウァバッラトゥスとゼノビアは皇帝（アウグストゥス）の称号をも名乗り始めた。
ローマ帝国による再征服

272年、アウレリアヌスはボスポラス海峡を渡って急速に小アジアを進軍していった。またマルクス・アウレリウス・プロブス率いる別動隊がエジプトを再征服したが、ゼノビアはシリアを防衛するためにパルミラ軍を撤退させていたため、軍事行動は必ずしも必要ではなかったと指摘されている。アウレリアヌスはまずティアナまで進んだ。ここまでアウレリアヌスは抵抗した都市をすべて破壊していたが、このティアナ包囲戦の際、夢に彼が尊敬する大哲学者ティアナのアポロニオスが現れたため、ティアナの破壊は思いとどまったという伝説がある。アポロニオスは「アウレリアヌスよ、もしそなたが統治を望むなら、無辜の者の血を流すのは控えよ。もしそなたが征服者たらんとするなら、慈悲深くあれ！」と諭したのだという。理由が何であれ、ともかくもアウレリアヌスはティアナを救い、賠償金で済ませた。復讐を恐れていた諸都市は、これを見て次々とアウレリアヌスに降伏していった。
アウレリアヌスはイッソスからアンティオキアに向かう途中のインマエの戦いでゼノビアの軍を破った。ゼノビアはまずアンティオキアへ撤退し、次いでエメサに逃れた。アウレリアヌスは後を追って、アンティオキアを占領した。ローマ軍はここで再編を行い、ダフィネに駐屯していたパルミラ軍の守備隊を撃破し、さらに南進してアパメアに向かい、さらにエメサへ進んでゼノビア軍を再びエメサの戦いで破った。ついにゼノビアは首都パルミラに追い詰められた。アウレリアヌスは砂漠を進む過程でゼノビアに忠誠を誓うベドウィンの襲撃に悩まされながらもパルミラにたどり着いた。市門の前まで達したアウレリアヌスは直ちにベドウィンと交渉し、ゼノビアを裏切らせるとともに水と食料を手に入れた。パルミラの包囲は272年夏に始まり、アウレリアヌスはゼノビアに自ら直接降伏してくるよう求めたが、拒絶された。ローマ軍は数度にわたり市内に突入しようとしたが、そのたびに撃退された。とはいえ状況はパルミラ側にとって悪くなるばかりであったので、ゼノビアはパルミラを脱出して東方に向かい、ペルシア人の支援を取り付けようとした。しかしローマ軍がこれを追撃して、ユーフラテス川近くでゼノビアの身柄を確保し、皇帝の下へ連行した。まもなくパルミラ市民は和平を請い、街は降伏した。
ローマ帝国による再征服 > 反乱の再発とパルミラの破壊

アウレリアヌスは、パルミラの街自体は残し、サンダリオンという者が率いる600人の弓兵を治安部隊として駐留させた。防衛設備は破壊され、ほとんどの軍装備は没収された。ゼノビアとその重臣たちはエメサに連行され、裁判にかけられた。ほとんどの高官は処刑されたが、ゼノビアとウァバッラトゥスのその後は不明である。
273年、パルミラで市民セプティミウス・アプサイオスが率いる反乱が起き、メソポタミア総督マルケリヌスに帝位簒奪をそそのかした。しかしマルケリヌスは、交渉を長引かせながらローマの皇帝に事の次第を通報した。しびれを切らした反乱軍は、ゼノビアの親族セプティミウス・アンティオクスを皇帝に擁立した。アウレリアヌスは再びパルミラに侵攻し、元老院格のセプティミウス・ハッドゥダンを中心とする市内の支持者の協力も得てパルミラを制圧した。
アウレリアヌスはアンティオクスを助命したが、パルミラの街は徹底的に破壊された。価値あるモニュメントは皇帝のソル神殿の装飾のために持ち去られ、建物は打ち壊され、住民は棍棒で打たれ、パルミラで最も神聖なベル神殿は略奪された。
評価

ゼノビアらがローマ帝国に反抗した根本的な原因については、論争が交わされている。パルミラの台頭とゼノビアの反乱について語るとき、多くの場合歴史家たちは文化的、民族的、社会的な側面から解釈しようとしている。アンドレアス・アルフェルディは、この反乱は完全なるローマに対する民族的反抗であるとしている。イルファン・シャヒードは、ゼノビアの反乱が正統カリフ時代のアラブ人の勢力拡大に先んじた汎アラブ運動であったと考えている。この意見はフランツ・アルトハイムによって紹介され、フィリップ・ヒッティをはじめアラブ人・シリア人学者の間でほぼ共通した見解となっている。一方でマーク・ホウィットウは、このような民族を基にした解釈を否定し、当時のローマが弱体化し、パルミラをペルシアから防衛することができなくなっていたことに対する反応であった点を強調している。ウォーウィック・ボールは、この反乱がパルミラの独立にとどまらずローマ帝位を狙ったものだったとみている。ウァバッラトゥスの碑文には、ローマ皇帝のような様式がみられる。ボールは、ゼノビアとウァバッラトゥスはローマ帝位簒奪者であり、かつてシリアで力を蓄え帝位を獲得したウェスパシアヌスと似たような計画を抱いていた、としている。アンドリュー・M・スミス2世は、独立とローマ帝位簒奪の両方が目的だったと考えている。パルミラの支配者たちは「諸王の王」のような東方的な称号を用いているが、これとローマの政治との関連性はなく、また彼らの征服事業はパルミラの経済的な利益のためであったとしている。結局、ゼノビアとウァバッラトゥスがローマの皇帝の称号を名乗り君臨したのは、その治世末期のわずかな期間であった。ファーガス・ミラーは、反乱が単なる独立運動にとどまるものではなかったという説に留意しつつも、まだその反乱の真相について結論を出すのに必要な証拠は出そろっていない、と考えている。
20世紀、シリアのナショナリズムの出現により、パルミラ帝国の歴史はにわかに注目を集めるようになった。近現代のシリアのナショナリストたちは、パルミラ帝国がシリア文明独自のものであり、レバントの人々をローマ帝国の圧政から解放しようとしたのだ、と考えている。シリアではゼノビアの生涯をモデルとしたテレビ番組が製作され、元シリア防衛相ムスタファ・トラスが彼女の伝記を書いたこともある。
右：アントニニアヌス貨の表側に描かれたウァバッラトゥス　左： 裏側に皇帝として描かれたアウレリアヌス
アントニニアヌス貨の表側に皇帝（アウグストゥス）として描かれたウァバッラトゥス
アントニニアヌス貨の表に女帝（アウグスタ）として描かれたゼノビア
アウレリアヌスとゼノビアの戦争の推移
アントニニアヌス貨に描かれた、ソルに扮してパルミラ帝国を打ち倒すアウレリアヌス。ORIENS AVG（日の上る皇帝）という賛辞が刻まれている。
肝中心静脈閉塞症

肝中心静脈閉塞症（英: hepatic veno-occlusive disease）は、肝臓の細い血管である類洞や肝中心静脈が閉塞するもの。類洞閉塞症候群（英: sinusoidal obstruction syndrome）とも呼ばれる。
原因

化学療法、幹細胞移植、放射線治療などが原因となる。最初の報告はキク科植物のピロリジジンアルカロイドによるものである。経口避妊薬が誘因となった報告もある。
近年では、オキサリプラチン投与患者で高率（61.9%）に発症が認められている。
症状

有痛性の肝腫大、腹水貯留、体重増加、黄疸などが知られている。また、しばしば急性腎不全をきたす。
検査

CTやMRIで、肝静脈主要分枝の狭小化、肝腫大、不均一な造影効果、胆嚢壁肥厚、門脈側副路発達、腹水貯留、脾腫などを認める。
予後

原因の除去、対症療法で70～85%は寛解するとされるが、重症例の死亡率は高い。
JFBA

JFBAとは、以下の組織の略称。
日本弁護士連合会（Japan Federation of Bar Associations）
日本フィットネスボクシング協会
日本フラワーボトル協会
日本フットベースボール協会（Japan Foot-baseball Association）
日本フレスコボール協会（Japan Frescoball Association）
誤解を与える統計グラフ

統計において、誤解を与える統計グラフ（ごかいをあたえるとうけいグラフ）もしくは歪められたグラフとは、データの事実を曲げて伝えかねないグラフである。これは統計の誤用（英語版）であり、その結果として誤った結論が導かれる可能性がある。
過度に複雑であったり、拙劣に構築されたグラフは誤解を招くおそれがある。たとえデータの特徴を正確に表示するように構築された時でさえも、グラフは異なる解釈で受け取られうる。
誤解を与えるおそれのあるグラフは、データの適切な解釈を意図的に妨げようとしている場合や、グラフ作成ソフトに慣れていない、データを間違って解釈している、データが正確に伝わっていないなどの偶然的なものによる場合がある。このようなグラフはしばしば虚偽広告に用いられる。ダレル・ハフは誤解を与えるグラフについて最初に論じた著者の一人であり、1954年に出版された『統計でウソをつく法（英語版）』の発行者である。
データの可視化（英語版）の分野では、誤解を与えるグラフの作成を防いで情報を提示するためのやり方が述べられている。
誤解を与えるグラフの手法

It [a misleading graph] is vastly more effective, however, because it contains no adjectives or adverbs to spoil the illusion of objectivity, there's nothing anyone can pin on you.
誤解を与えるグラフの手法 > 過剰使用

必要ないグラフを使うことは、不要な混乱・解釈につながる可能性がある。一般的にグラフに必要な説明が多いほど、グラフ自体の数は少なくなる。グラフは必ずしも表より情報を伝えられるとは限らない。
誤解を与えるグラフの手法 > 偏見のラベリング

偏見や含みを持つ言葉をグラフのタイトル、軸ラベル、説明文に使うことは、読み手に不適切なプライミング効果を与える可能性がある。
誤解を与えるグラフの手法 > 円グラフ

大きさの異なる円グラフを比較することは、比較されている領域を正確に読み取ることができないため、誤解を与える可能性がある。
認識するのが難しいほど細長い領域は、解釈するのが難しい場合がある。
サンプル数が少ない場合、円グラフのラベルとしてパーセントを用いるのは、誤解を与える可能性がある。
円グラフを3Dにしたり傾斜をつけたりすることで、透視効果の変形により解釈するのが難しくなる。スライスの高さが変化する棒グラフにした円グラフは、読み手を混乱させる恐れがある。
誤解を与えるグラフの手法 > 円グラフ > 円グラフの三次元化

円グラフの透視技法は、グラフを3Dに見せるために使われる。見た目をきれいにするなどの理由からしばしば使用されるが、3次元にすることはデータを読み取りやすくするわけではない。むしろ3次元に関わる透視効果の変形により解釈するのが難しくなっている。そのグラフの主眼となっているデータを表示するために使われない余計な次元を使うことは、円グラフに限らず一般的なグラフで推奨されないことである。3Dの円グラフにおいては、見えている角度が原因となり、読み手に近いスライスの方が奥にあるスライスよりも大きいように見える。
| 誤解を与える円グラフ | 正しい円グラフ |
| --- | --- |

誤解を与える円グラフでは、Item C は少なくとも Item A と同じ大きさに見えるが、実際には半分以下である。
アメリカの著名な統計学者エドワード・タフトは、著書 The Visual Display of Quantitative Information において表が円グラフより好まれる理由をこう書いている。
多くの小さなデータセットでは表はグラフよりも優れている。表は物言わぬ円グラフよりも十中八九優れている。円グラフよりも悪いこともあることにはあるが、そのときは読み手は円グラフの内部と間の空間的な乱れの中にある量を比較するよう求められる。低いデータ密度のものが与えられ、視覚的な次元に沿って番号を並べることができない場合は、絶対に円グラフを使用しないでください。。
誤解を与えるグラフの手法 > 不適切なスケーリング

絵文字を棒グラフで使用する場合、一様にスケーリングをするべきではない。なぜなら、知覚的に誤解を与えるグラフができてしまうからである。高さや幅ではなく、絵文字の面積によって判断がされてしまう。このスケーリングにより、差が2乗になってしまう。
| 不適切なスケーリング | 正規 | 比較 |
| --- | --- | --- |

不適切なスケールの絵文字の棒グラフでは、Bの画像はAの9倍になってしまっている。
| 正方形 | 円 | 三角形 |
| --- | --- | --- |

拡大すると、知覚するサイズが大きくなる。
絵文字の不適切なスケーリングの効果は、3次元でも同様であり、この場合、効果が3乗となる。
| --- | --- |
: この架空のグラフで、3次元の絵文字の不適切なスケーリングの使用を見てみる。2001年のHome Salesが前年よりも大幅に増えたように見える。さらに度数の軸が与えられていないため、読み手は変化を定量化することができず、誤った変化の認識が残るだけである。2倍の倍率が、大きさとしては22 の4倍に見えるようになる。
さらに、不適切にスケーリングされた絵文字は、その物自体の大きさが実際に変化したという考えを読み手に残してしまう。
| 誤解を与える | 正規 |  |
| --- | --- | --- |

1つの絵で同じ量を表しているとすると、誤解を与えるグラフではバナナが最も大きい面積を占め右へ最も長く伸びているので、バナナが最も多いように見える。
誤解を与えるグラフの手法 > 不適切なスケーリング > 対数スケール

対数スケールはデータを表現するのに非常に有効な手段であるが、対数目盛の概念を良く知らない読み手に対して、はっきりとラベル付けされていない状態で使うと、誤解を与えるおそれがある。対数目盛は、対数の底として選んだ数字のいくつによる累乗がデータの値になるのかをプロットする。底としてはe (2.71828...) や10が用いられる。例えばデータの値が10の場合は、対数目盛上は1となり、100000 (10^6)の場合は6となる。VEI (Log scales have common usage in some fields, including the VEI (火山爆発指数) や地震のリヒタースケール、天文学における星の大きさ、酸性・アルカリ性の溶液のpHなどいくつかの分野において、対数目盛は一般的に使われているが、データを目で見て即座に明らかでなくしてしまう効果もある。対数目盛が使われる理由は、グラフの作成者が同じ軸上に大きく異なるスケールのものを表示したいからであり、対数目盛がないと10^3 と 10^9 などの量を比較するのは視覚的な観点からすると実用的ではない。対数グラフだと明確にラベルされていない、もしくは対数目盛の知識を持っていない読み手に提示された対数グラフは、実際には大きく異なる大きさであるデータ値を、同じくらいの値に見えるような表現に一般的にはなってしまう。対数目盛を誤って使用すると大きく異なる値 (10と1万など) が近くに見える (対数目盛では10と1万は1と4になる)。小さな値の場合は負の値になる場合もある。
対数目盛を誤って使用すると、実際には指数関数的、非常に急速に高い値に向かって上昇する法則を持つ関係が線形関係にあるように見えてしまう。ほとんどユーモラスな表現であるが、「太いマーカーで書いた両対数プロットは何でも線形に見える」と言われている。
誤解を与えるグラフの手法 > 途中で切ったグラフ

途中で切ったグラフはy軸が0から始まらないグラフである。このグラフは比較的小さな変化を、重大な変化であるという印象に作り替えることができる。
このグラフは小さな違いを説明するのに有用である。途中で切ることにより空間の節約にもなる。マイクロソフトのエクセルなどの商用ソフトウェアは、この例のように値が全て狭い範囲内にある場合、デフォルトにより切り捨てる傾向にある。
| 途中で切ったグラフ | 正しいグラフ |
| --- | --- |

どちらのグラフも同じデータを表している。左の途中で切ったグラフではデータに差があるように見られるが、右側の正しい方ではそのような差はほとんど見られない。
| --- | --- |

y軸の切断を示す方法はいくつかある。
誤解を与えるグラフの手法 > 軸の変更

| 元のグラフ | 元よりも小さい最大値 | 元よりも大きい最大値 |
| --- | --- | --- |

y軸の最大値を変えると、グラフの見え方に変化が表れる。最大値を大きくすると、変動が小さく、増加が小さく、勾配が小さく見えるようになる。
| 元のグラフ | 幅を半分に、高さを2倍にしたグラフ | 幅を2倍に、高さを半分にしたグラフ |
| --- | --- | --- |

グラフの次元の比率を変えると、グラフの見た目が変わる。
誤解を与えるグラフの手法 > 目盛り無し

グラフの目盛りは差を誇張もしくは最小限にするためによく用いられる。
| 小さい差 | 大きい差 |
| --- | --- |

y軸の開始値が書かれていないため、グラフが途中で切られているかが不明である。さらに目盛りがないことで、グラフバーが適切にスケーリングされているのかどうか判断することができなくなっている。目盛りがなければ、バーどうしの視覚的な違いを簡単に操作することができる。
| 不安定 | 一定で速い成長 | ゆったりとした成長 |
| --- | --- | --- |

3つのグラフは全て同じデータを共有するので、(x, y) のデータの実際の傾きは同じであるが、データのプロットの方法によりグラフの折れ線の角度の見た目を変えることができる。これは各プロットが縦軸にことなる目盛りを持つからである。目盛りが書かれていないと、グラフは誤解を与える恐れがある。
誤解を与えるグラフの手法 > 不適当な間隔や単位

グラフで使われる間隔や単位は、変化の表現を創出もしくは緩和するために操作されている可能性がある。
誤解を与えるグラフの手法 > データの省略

省略されたデータにより作成されたグラフは、結論の根拠となる情報を取り除いていることになる。
| 間違ったカテゴリの散布図 | 正しい散布図 |
| --- | --- |

左の間違ったカテゴリの散布図では、  より線形的でばらつきが少ないように見える。
財務報告書においては、前向きな見通しとは関係のない負の結果やデータは排除され、より好都合な視覚的印象を作り出すことができる。
誤解を与えるグラフの手法 > 不適切な抽出

他のグラフに基づくグラフは、それらの提示内容を代表するものでなくてはならない。
抽出は例外を検索するときに有効に使うことができる。
| 誤解を与える、抽出したグラフ | 代表するものを抽出したグラフ |
| --- | --- |

誤解を与えるグラフからは一貫して高い値をとるという印象を受けるが、文脈を見るとこれらの値は異常値である。
誤解を与えるグラフの手法 > 第3の次元

情報を含まない余分な第3次元を使うのは、読み手を混乱させる可能性があるので、強く推奨しない。
第3次元は読み手を混乱させる可能性がある。
同じ値であるが、遠近法により前にある青色の棒の方が、後ろにある緑の棒よりも大きく見える。
3次元で拡大縮小する場合、変化の効果は3乗される。
誤解を与えるグラフの手法 > 複雑性

グラフは統計データを容易に解釈するために作られるものである。しかし、複雑すぎるグラフはデータを分かりにくくし、解釈するのを難しくする可能性がある。
誤解を与えるグラフの手法 > 構成不足

構成が不充分なグラフは、データを識別して解釈するのを難しくする可能性がある。
歪みの測定

グラフが歪められているかどうかを判定し、その歪みを定量化するためのいくつかの方法が開発されている。
歪みの測定 > 嘘ファクター

高い嘘ファクター (>1) のグラフは、データの変化を誇張しているが、小さい嘘ファクター (>0, <1) のグラフは、データの変化を不明瞭にしている。完全に正確なグラフの嘘ファクターは1となる。
歪みの測定 > グラフ不一致指数

グラフ不一致指数 (graph discrepancy index、GDI)はグラフ歪み指数 (graph distortion index)とも呼ばれ、最初1998年にパウル・ヨハン・シュタインバルトにより提案された。GDIはマイナス100%から正の無限大の範囲で計算され、0%は、そのグラフは適切に構成されたことを示し、±5%の範囲より外のものは歪んでいるとみなされる。グラフの歪みの尺度としてGDIを用いる研究は、GDIが一貫性がなく不連続であることを発見し、比較のための測定としてのGDIを用いることを難しくした。
歪みの測定 > データインク比

データインク比は比較的高い必要があり、そうでなければそのグラフには不必要なグラフ要素がある可能性がある。
歪みの測定 > データ密度

データ密度は比較的高くなければならず、それ以外の場合は、データを表示するのに表を用いるのが適している。
財務報告書やコーポレート・レポートでの使用法

グラフは財務データの要約と解釈に有用である。グラフにより大きなデートセットの傾向を把握でき、専門家でない人もデータを解釈できるようになる。
グラフは印象操作の1つの形として、企業の年次報告書でよく使われている。アメリカ合衆国では、グラフはAU Section 550 Other Information in Documents Containing Audited Financial Statementsに該当するため、監査する必要がない。
発表されたいくつかの研究では、異なる国の異なる企業の企業報告書でのグラフの使用法を考察しており、これらの報告書内で不適切なデザイン、選択性、及び測定ゆがみが頻繁に使用されていることを発見している。年次報告書に誤解を与えるグラフが存在することにより、基準を設定することが要求されている。
研究により、財務的理解の水準が低い読み手が誤解を与えるグラフにより、誤った情報を受け取る可能性が高い一方で、融資担当者などの財務的理解を持つ人でさえ、誤解する可能性があることが発見された。
学術的研究

グラフの知覚は精神物理学、認知心理学、コンピュータビジョンの分野において研究されている。
歌川国満

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: この項目では、浮世絵師について記述しています。2代目の同名の人物については「歌川国満 (2代目)」をご覧ください。
歌川国満
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性別: 男性 
国籍: 日本 
名: くにみつ 
読み仮名: うたがわ くにみつ 
生年月日: 不明な値 
死亡年月日: 不明な値 
職業: 画家、浮世絵師 
歌川 国満（うたがわ くにみつ、生没年不詳）とは、江戸時代の浮世絵師。
来歴

歌川豊国の門人。俗称は熊蔵、一翁斎と号す。国光とも称した。飯倉土器（かわらけ）町、檜物町、芝口二丁目、田所町、山下町川岸に住む。作画期は享和から文政の頃にかけてで、合巻の挿絵、役者絵、美人画を描いている。
作品

『面鏡仇討志絵』　合巻　※羅綾堂錦久留丸作、文化6年（1809年）刊行
『奇哉夜光珠』　合巻　※高麗井市二三作、文化7年刊行
『夢浮橋』　合巻　※十返舎一九作、文化9年刊行
『子曳松一夜検校』　合巻　※東西庵南北作、文化10年刊行
『人面樹鼻之親玉』　合巻　※桜川慈悲成作、文化11年刊行
「役者七小町」　大判錦絵　国立国会図書館所蔵
「天竺徳兵衛実ハ宗観一子大日丸・尾上松助」　大判錦絵2枚続の内　ボストン美術館所蔵　※文化元年（1804年）7月、江戸河原崎座『天竺徳兵衛韓噺』より。「豊国門人国満画」の落款あり
「此村大炊之助俊春・岩井喜代太郎」　大判錦絵2枚続の内　ハーバード大学所蔵　※同上
「紀の国屋文左衛門・沢村源之助」　大判錦絵
「見立鞍馬山」　大判錦絵3枚続　ボストン美術館所蔵　※初代豊国との合作。国満が右から1枚目と2枚目を、豊国が3枚目を描く。
「新版浮画両国橋納涼之図」　横大判錦絵　東京都立図書館所蔵
「新版浮絵新吉原桜盛之図」　横大判錦絵
美少女日記III

| 美少女日記III |
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ジャンル:  バラエティ番組
出演者:  ハロー!プロジェクト他
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
製作:  テレビ東京 テレビ東京ミュージック

放送
放送局: テレビ東京他
映像形式: 4:3
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2002年10月1日   - 2003年3月29日
放送時間: 火曜日 - 土曜日未明0:45 - 0:55（月曜日 - 金曜日深夜）
放送分: 10分

番組年表
前作: 新・美少女日記
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『美少女日記III』（びしょうじょにっきさん）は、2002年9月30日から2003年3月28日まで月曜日 - 金曜日の深夜にテレビ東京系で放送されていたミニ番組である。美少女の何気ない日常を描いたほのぼのホームドラマと松浦亜弥、藤本美貴二人によるコントの2部構成。
番組概要

前半（2002年9月30日 - 12月27日放送分）
ことミック大辞典
湘南瓦屋根物語
後半（2003年1月6日 - 3月28日放送分）
燃えろ!マナー部
リトルホスピタル
出演者

湘南瓦屋根物語
菅谷梨沙子（主演）（Berryz工房）
石村舞波（元Berryz工房）
加藤紀子
鈴木隆史
星野光代
河野智典
宇野祥平
石田理恵
斉藤隆司
リトルホスピタル
夏焼雅（主演）（Berryz工房）
村上愛（主演）（元℃-ute）
熊井友理奈（主演）（Berryz工房）
加藤紀子
稲葉貴子（元太陽とシスコムーン）
大沢紗衣
伊藤江里
松本玲子
むかい誠一
久保利明
羽田陸生
ことミック大辞典、燃えろ!マナー部
松浦亜弥
藤本美貴（元モーニング娘。）
DVD

ことミック大辞典 上巻（2003年5月2日）
ことミック大辞典 下巻（2003年5月2日）
燃えろ!マナー部 1（2003年7月2日）
燃えろ!マナー部 2（2003年7月2日）
湘南瓦屋根物語 Vol.1（2005年12月7日）
湘南瓦屋根物語 Vol.2（2005年12月7日）
湘南瓦屋根物語 Vol.3（2005年12月7日）
リトル・ホスピタル Vol.1（2005年10月26日）
リトル・ホスピタル Vol.2（2005年10月26日）
| テレビ東京 ハロー!プロジェクト ミニ番組> 前番組 | テレビ東京 ハロー!プロジェクト ミニ番組> 番組名 | テレビ東京 ハロー!プロジェクト ミニ番組> 次番組 |
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| 美少女教育II （2002年4月1日 - 9月27日）  | 美少女日記III （2002年9月30日 - 2003年3月28日）  | セクシー女塾 （2003年3月31日 - 9月27日）  |
テレビ東京 火曜 - 土曜0:45 - 0:50（月曜 - 金曜深夜）
| 美少女教育II  | 美少女日記III  | スポパラ ※0:09 - 0:50  5分繰り下げて継続   |
JEWELS選手一覧

JEWELS選手一覧（ジュエルスせんしゅいちらん）とは、女子総合格闘技イベント「JEWELS」に参戦経験がある選手の一覧。
シュートボクシングルール、グラップリングルール、アマチュアルールの選手も含む。
赤野仁美
朱里
ASAKO
AZUMA
アミバ（大矢裕子）
アリカ（大浜芳美）
亜利弥’
アレクサンドラ・サンチェス
anna
イ・ハンソル
石岡沙織
石川菊代
市井舞
井上由美子
エスイ
エミNFC
江本敦子
及川千尋
大石ゆきの
岡加奈子
小川あけみ
奥村ユカ
尾関煌
鹿児島陽子
葛西むつみ
上遠野真由美
金子和美
金子真理
亀田聡子
北村ヒロコ
黒部三奈
小寺麻美
小林華子
坂本ひとみ
佐々木絹加
SACHI
SARAMI
サリー・クラムディアック
志田光
SHIHO
シャノン・フーパー
杉山しずか
関友紀子
セリーナ
高橋藍
高見明子
瀧本美咲
武田美智子
玉田育子
超弁慶
富樫祥子
富田美里
富田里奈
富松恵美
トモコSP
長野美香
能村さくら
浜崎朱加
ハム・ソヒ
HARI
HARUMI
比嘉麻美
HIROKO
藤井惠
まゆ
深岬パトラ（小澤深岬）
魅津希
MIYOKO
村田恵実
森居知子
森藤美樹
モーリー・ヘイゼル
八木沼志保
藪下めぐみ
八木沼志保
山田純琴
山田よう子
湯浅麗歌子
吉田正子
吉田実代
リサ・ニュートン
レーナ
パンデサル

パンデサル
パンデサル（英語：Pandesal フィリピン語：Pandesal スペイン語: Pan de sal）は、フィリピンで朝食としてよく食べられる定番のロールパン。小麦粉、イースト菌、砂糖、油、塩から作られている。
概要

パンデサルはフィリピンで人気の酵母発酵パンである。  パン生地を長い丸太（スペイン語で「棒」を意味するバストン）に丸め、細かいパン粉をまぶして成形する。これを小分けにして寝かせ焼く。
熱々で食べるのが一般的で、そのまま食べてもいいし、コーヒーやココラテ（ホットチョコレート）、牛乳に浸して食べてもいい。また、バター、マーガリン、チーズ、ジャム、ピーナッツバター、チョコレートスプレッド、卵、イワシ、肉などの具を加えてもよい。
その味と食感は、プエルトリコのパン・デ・アグア、フランスのクロワッサン、メキシコのボリージョスによく似ている。その名前に反して、パンデサルの味は塩辛いというよりむしろほんのり甘い。ほとんどのパン屋は朝食用に朝パンデサルを作るが、一日中パンデサルを焼くパン屋もある。
バリエーション

スーパーマーケットや一部のパン屋で売られているパンデサルは、皮が薄く、色も薄い。これらはまた、砂糖が1.75％しかない伝統的なパンデサルよりも砂糖が多い傾向がある。
サーフィン・スポットとして有名なシアルガオ島では、楕円形のものがサーフボードに似ていることから、地元では「パン・デ・サーフ」と呼ばれている。ココナッツの殻を燃料とする間に合わせのオーブンで焼かれ、通常パン・デ・ココと並んで売られている。
乾燥させて粉砕したマルンガイやモリンガの葉を小麦粉に混ぜて栄養価を高めることもあり、これは「マルンガイ・パンデサル」または「マルンガイ・パン」と呼ばれる。
パンデサルの新しいバリエーションとして人気があるのは、紫色のヤムイモ（ウベ）とチーズが入ったウベ・チーズ・パンデサルである。他の現代的なバリエーションとしては、チョコレート味、抹茶味、イチゴ味、ブルーベリー味などがある。
卵、牛乳、バターまたはマーガリンを使用する以外はパンデサルに似ている柔らかくて黄色っぽいタイプのフィリピンのロールパンは、セニョリータ・パン、スペイン・パン、またはパン・デ・カスティラとして知られている。パンデサルとは異なり、一般的に甘い。スペインのパン・デ・ホルノ（英語では「スペインのパン」とも呼ばれる）とは無関係である。
歴史

パンデサルの前身はパン・デ・スエロ（「床パン」）で、プゴンと呼ばれる薪窯の床で直接焼く、フランスのバゲットのスペイン・フィリピン地方版だった。小麦粉で作られ、パンデサルよりも硬くて皮が厚い。フィリピンでは小麦が自生していないため、パン職人たちは最終的に、より手頃だが粗悪な小麦粉に切り替えた。
パンデサルは、安価なアメリカ産小麦が容易に入手できるようになった1900年代初頭のアメリカ植民地時代に繁栄した。以来、フィリピンでは朝食の定番パンとなっている。
プゴンでパンデサルを焼くことは、燃料としてマングローブの木を伐採することが全国的に禁止されたため減少し、パン屋はガス焚きオーブンを使うようになった。
KLCC水族館

水族館内の水中トンネル
KLCC水族館（マレー語: Aquaria KLCC）は、マレーシアの首都クアラ・ルンプールの水族館である。
概要

KLCCとはKuala Lumpur City Centreの頭文字を取ったもので、その名の通りクアラ・ルンプール中心部に立地する。KLCC水族館は2003年に建設を開始し2005年に完成。2005年8月に開館した。2016年1月現在の営業時間は10時半から20時までで、入館が可能なのは19時までである。館内ではサメやウミガメなどが見られる。
交通

KLCC水族館の最寄り駅は距離の上ではKLモノレールのラジャ・チュラン駅（Raja Chulan）である。ただしKLCC駅からの距離も100m程度しか違わない。KLCC駅から徒歩の場合はペトロナスツインタワーを右手に見ながらKLCC公園を抜けるのが最短経路である。
KLCC公園

| KLCC公園 Taman KLCC |
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分類:  公園
所在地:  マレーシアクアラルンプール
開園:  1998年
アクセス:  KLCC駅
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KLCC公園（KLCC こうえん；マレー語: Taman KLCC）は、マレーシアの首都クアラルンプールの公園である。
概要

KLCC公園は競馬場の跡地を公園用地として転用して作られた公園である。面積は約10万m2。園内には池が作られており周遊路も整備されている。KLCCとはKuala Lumpur City Centreの頭文字を取ったもので、その名の通りクアラ・ルンプール中心部に位置する。公園の北西にはスリア KLCC、公園の北にはKLCC駅やKLCC地域冷房センター、公園の南西にはKLCC水族館があるなど周辺には様々な施設が建ち並ぶ。またペトロナスツインタワーは高さ452mの超高層建築であるためクアラ・ルンプール市内の広い範囲から見ることができるが、タワーは公園のすぐ北西に建っているため公園からはタワーがよく見える。タワーは夜間にライトアップされており公園からはライトアップされたタワーもよく見える。
交通

KLCC公園の最寄り駅はアンパン通り（マレー語: Jalan Ampang）付近のKLCC駅である。隣の駅はアンパン・パーク駅（Ampang Park）と「Park」の名が付いている上に同じくアンパン通り付近にあるが、こちらは最寄り駅ではない。なおKLモノレールの場合の最寄り駅はラジャ・チュラン駅（Raja Chulan）である。
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座標: 北緯3度9分20秒 東経101度42分53秒﻿ / ﻿北緯3.15556度 東経101.71472度﻿ / 3.15556; 101.71472
福岡県立朝羽高等学校

| 福岡県立朝羽高等学校 |
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 北緯33度21分43秒 東経130度48分18秒﻿ / ﻿北緯33.361944度 東経130.805111度﻿ / 33.361944; 130.805111座標: 北緯33度21分43秒 東経130度48分18秒﻿ / ﻿北緯33.361944度 東経130.805111度﻿ / 33.361944; 130.805111
過去の名称:  久喜宮高等小学校 福岡県朝倉郡昭和専修農学校 福岡県朝倉郡昭和家政女学校 福岡県朝倉実業学校 福岡県立朝羽農業高等学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:   福岡県
併合学校:  県立朝倉光陽高校へ統合
校訓:  自立 力行 誠実
設立年月日:  1892年（明治25年）
閉校年月日:  2010年3月31日
共学・別学:  男女共学
課程:  全日制課程
単位制・学年制:  学年制
設置学科:  普通科 産業技術科I
高校コード:  40176F
所在地:  〒838-1513
 福岡県朝倉市杷木古賀1765
外部リンク:  公式ホームページ
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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福岡県立朝羽高等学校（ふくおかけんりつあさはこうとうがっこう）は、福岡県朝倉市にある全日制高等学校である。過去には水泳の強豪として有名であったが、福岡県立高校の統廃合計画により2009年度（平成21年度）限りで閉校。
沿革

1892年（明治25年）9月1日 - 久喜宮高等小学校設置。
1927年（昭和2年）
3月31日 - 福岡県朝倉郡昭和専修農学校と改称。
4月1日 - 福岡県朝倉郡昭和家政女学校を併置
1935年（昭和10年）10月1日 - 福岡県朝倉郡昭和専修農学校と福岡県朝倉郡昭和家政女学校を合併し、福岡県朝倉実業学校と改称。農業科、家政科設置。
1948年（昭和23年）
4月1日 - 新制高等学校に移行し、福岡県立朝羽農業高等学校と改称
6月30日 - 定時制農業科を併置
1949年（昭和24年）
4月1日 - 全日制普通科1学級、定時制普通科、家庭科各1学級併置
8月31日 - 福岡県立朝羽高等学校に改称
1952年（昭和27年）
3月31日 - 定時制農業科廃止
4月1日 - 全日制普通科1学級増、2学級となる
1957年（昭和32年）
3月31日 - 定時制家庭科廃止
4月1日 - 全日制被服科1学級併置
1964年（昭和39年）4月1日 - 全日制普通科1学級増、2学級となる。被服科を家政科に変更
1967年（昭和42年）3月31日 - 定時制普通科廃止
1991年（平成2年）11月16日 - 産業技術科I設置
2008年（平成20年）4月1日 - 生徒募集停止。閉校まで同一校地に県立朝倉光陽高校が併存。
2010年（平成22年）3月31日 - 閉校
著名な卒業生

・吉瀬美智子 (女優)
交通アクセス

西鉄バス浜川・朝羽高校前停留所から徒歩0分。
西鉄バス杷木停留所前バス停から徒歩5分。
始畢可汗

始畢可汗（Sibir qaγan、しひつかがん、拼音：Shǐbì kĕhàn、? - 619年）は、東突厥の可汗。啓民可汗の子。始畢可汗（シビル・カガン）というのは称号で、姓は阿史那氏、名は咄吉世（ドゥルジシー。『旧唐書』・『新唐書』では咄吉）という。
生涯

大業5年（609年）、啓民可汗が病死し、国人たちは子の咄吉世を立てて、始畢可汗とした。始畢可汗は隋に上表して父の妻だった義成公主を娶ることを請願し、許可され、レビラト婚の風習に従い、義成公主を娶る。
大業11年（615年）1月、始畢可汗は東都に遣使を送って朝貢した。8月、始畢可汗は数十万の騎馬軍団を率いて隋に入寇し、煬帝を雁門にて包囲した。煬帝は詔によって諸郡の兵を出動させ、方々から援軍が至り、突厥軍を撤退させた。これにより隋との朝貢は遂絶した。
大業12年（616年）、始畢可汗は馬邑を寇略した。これに対し、唐国公李淵は馬邑郡太守の王仁恭とともに突厥軍を攻撃して敗走させる。
隋末の動乱において、竇建徳・王世充・薛挙・李軌・劉武周・梁師都・高開道などの反抗者は皆東突厥に称臣し、始畢可汗によって称号を受けた。
大業13年（617年）5月、李淵は劉文静を始畢可汗に遣わして、呼応して挙兵するよう命じた。始畢可汗は骨咄禄特勤（クトゥルグ・テギン）の康鞘利らを遣わして、馬千匹を献上し、絳郡で会し、また2千騎の援軍を派遣した。
武徳元年（618年）、唐が建国すると、始畢可汗は骨咄禄特勤（クトゥルグ・テギン）に来朝させた。高祖は太極殿で宴を催した。
武徳2年（619年）2月、始畢可汗の兵は渡河して夏州に至り、梁師都と会し、侵入略奪を謀り、馬邑の劉武周の兵500余騎を授かって、それを遣わして句注に入り、太原に侵攻しようとした。この月、始畢可汗が死去し、その子の什鉢苾はまだ幼かったので、泥歩設とし、幽州の北の東偏に住まわせ、弟の俟利弗設を立てて、これを処羅可汗とした。
妻子

可賀敦（カガトゥン：皇后）
義成公主
子
什鉢苾（突利可汗）
結社率
参考資料

『隋書』（帝紀第四、列伝第四十九 北狄）
『旧唐書』（列伝第百四十四上）
『新唐書』（列伝百四十上 突厥上）
佐口透・山田信夫・護雅夫訳注『騎馬民族誌２正史北狄伝』（1972年、平凡社）
| 表 話  歴東突厥の可汗 |
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  啓民可汗587-609 / 始畢可汗609-619 / 処羅可汗619-620 / 頡利可汗620-630 / 乙弥泥孰俟利苾可汗639-644 / 車鼻可汗646-650 / 阿史那泥孰匐679-680 / 阿史那伏念680-681 / 阿史那骨咄禄682-691 / 阿史那默啜691-716 / 毘伽可汗716-734 / 伊然可汗734 / 登利可汗734-741 / 骨咄葉護741-742 / 頡跌伊施可汗742-744 / 烏蘇米施可汗742-744 / 白眉可汗744-745
背景 (物語)

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: この項目では、文学的手法について説明しています。絵画の背景については「背景」をご覧ください。
背景（はいけい）、バックグラウンド、裏話（うらばなし、backstory、background story、back-story、background）とは、あるプロットのために創作された一連の出来事で、そのプロットに先行し、それにつながるものとして提示される。
これは、メインとなる物語よりも時系列的にすべて以前の物語史（英語版）という体裁をとる物語創作のテクニック（英語版）である。
解説

演技の世界においては、「背景」はドラマが始まる前のキャラクターの生い立ちや経歴であり、俳優自身がリハーサルや練習などの準備期間中に台本からの情報をもとにして練り上げられる。
そして、物語が始まる時点で存在する状況の根底にある、登場人物や物語そのものなどの歴史でもある。たとえ純粋な歴史作品であっても、（必要な歴史だけを）選択的に「背景」として観客や聴衆、読者には明かされる。
使い方

物語創作のテクニック（英語版）として、「背景」はしばしば本編に深みや信憑性を持たせるために利用される。また、アリストテレスは『詩学』の中で、ドラマチックな啓示を与えること（英語版）の有用性を認めている。
「背景」は通常、メインとなる物語の展開に合わせて、部分的または全体的に、時系列的またはその他の方法で明らかにされる。ただし、ストーリークリエイターは、「背景」の一部や、「背景」そのものだけが使うさらに巨大な「背景」全体を作成することもできる。
「背景」は、フラッシュバック、対話、直接的なナレーション、要約、回想（英語版）、説明（英語版）など、さまざまな手段で明らかにされることがある。スター・ウォーズシリーズの記念すべき第一作目である映画『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』とそれに続く2本の続編は、あらかじめ物語の「背景」が設定された作品の例であり、後に「前日譚」として新三部作が公開された。
回想

回想（英語版）とは、登場人物が何かを思い浮かべたり、あるいは思い出したりするフィクションの書き方（英語版）である。登場人物の記憶は、物語の序盤や冒頭以前の情報を呼び起こすことができるため、「背景」を伝える役割を担うことができる。回想は、フィクションの書き方として広く認知されているわけではないが、フィクションの作家はよく回想を用いている。
例えば、オーソン・スコット・カードは、「もし、そのキャラクターがいつでも思い出すことができる記憶であるならば、重要な決定をする、まさにその時にその記憶について考えさせる（回想する）ことは、ありえないような偶然の一致に見えるかもしれない......」と述べている。さらに、「もしその記憶が現在の決断を促すのであれば、今度はその記憶が最近の出来事によって促されたに違いない」とも述べている。
シェアード・ユニバース

シェアード・ユニバースでは、複数の作者が同じ「背景」（設定）を構築することができる。ただし、本編と矛盾する設定を後から創作する場合は、「後付け設定」と呼ばれる調整手法が必要になる場合がある。
演技

俳優は、台本に書かれているわずかな情報だけでなく、演技をするうえで登場人物の「背景」を独自に創作することがある。そのため、詳細な情報を提供することは、俳優が台本から人物像などを解釈し、完全な想像上のキャラクターを創り出すのに役立つことになる。
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜

| KLAP！！ 〜Kind Love And Punish〜 |
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ジャンル: 妖怪調教AVG
ゲーム：KLAP！！ 〜Kind Love And Punish〜
対応機種: PlayStation Vita PlayStation Vita TV
発売元: アイディアファクトリー（オトメイト）
メディア: PS Vitaカード
プレイ人数: 1人
発売日: 2015年7月30日
レイティング: CERO：C（15才以上対象）
コンテンツアイコン: 恋愛、セクシャル
キャラクター名設定: 主人公のみ可
キャラクターボイス: あり
デバイス: タッチスクリーン対応
その他: メモリーカード必須
ゲーム：KLAP！！ 〜Kind Love And Punish〜 Fun Party
対応機種: PlayStation Vita PlayStation Vita TV
発売元: アイディアファクトリー（オトメイト）
メディア: PS Vitaカード ダウンロード
プレイ人数: 1人
発売日: 2017年3月30日
レイティング: CERO：C（15才以上対象）
キャラクター名設定: 主人公のみ可
キャラクターボイス: あり
ゲーム：KLAP！！ for Nintendo Switch
対応機種: Nintendo Switch
発売元: アイディアファクトリー（オトメイト）
プレイ人数: 1人
発売日: 2022年6月9日
レイティング: CERO：C（15才以上対象）
キャラクター名設定: 主人公のみ可
キャラクターボイス: あり
テンプレート - ノート
『KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜』（クラップ カインドラブアンドパニッシュ）は、アイディアファクトリーのオトメイトブランドより2015年7月30日に発売されたPlayStation Vita用女性向け恋愛アドベンチャーゲーム。
調教師の主人公と妖怪たちによる所謂学園もの恋愛アドベンチャーゲーム。
週刊ファミ通のクロスレビューでシルバー殿堂入りした。
2017年3月30日に本作のファンディスク『KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 Fun Party』（クラップ カインドラブアンドパニッシュ ファンパーティー）が発売された。
2022年6月9日には、『KLAP!! ～Kind Love And Punish～』と『KLAP!! ～Kind Love And Punish～ Fun Party』を収録したNintendo Switch用ソフト『KLAP!! for Nintendo Switch』が発売予定。
ストーリー

山城暦は教員免許を取得するも、教員採用試験には合格せず、自分が教師に向いてないのではないかと思い始めていた。そんな折、一通の合格通知が届く。しかし、その合格通知は日本の第48番目の都道府県「逢魔県」からのものであった。しかも、その学校は妖怪たちの通う学校で、主人公は教師ならぬ「調教師」として採用されたのであった。
関連商品

CD
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 オリジナルサウンドトラック（2015年8月19日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 キャラクターCD vol.1 美作燈真（2015年11月18日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 キャラクターCD vol.2 周防壮介（2015年12月16日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 キャラクターCD vol.3 駿河明人（2016年1月20日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 キャラクターCD vol.4 カミル=セッツェリン（2016年2月17日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 キャラクターCD vol.5 播磨奏（2016年3月16日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 Fun Party ドラマCD そうだ、修学旅行へ行こう! 〜幽魔、京都へ降り立つ〜（2017年4月26日発売）
書籍
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 公式ビジュアルファンブック（2015年9月30日発売）
小説 KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜（2016年3月20日発売）
KLAP!! 〜Kind Love And Punish〜 公式アートブック（2017年4月21日発売）
KOOL SPICE

『KOOL SPICE』（クール・スパイス）はロックバンド、the pillowsの3枚目アルバム。
概要

上田ケンジが脱退してから初のアルバム。このアルバムから「第2期」となる。シングルは収録されずに、その後リリースされた『DAYDREAM WONDER』は収録予定だったが「アレンジを固めればもっと良くなるだろう」と判断され収録されず発売された。
初回盤のみロゴステッカー付き。
このアルバムから「開かない扉の前で」は『DAYDREAM WONDER』のカプリングとしてリカットされ、「NAKED SHUFFLE」はベストアルバム『Fool on the planet』に収録される。
収録曲

作詞･作曲：山中さわお
モノクロームラバーズ
恋のスパイに気をつけろ!
公園 ～黄昏のワルツ～
Sha-la-la-lla
TOY DOLL
NAKED SHUFFLE
開かない扉の前で
参考文献・出典

『the pillows cast [1989-2009] 20th Anniversary Special Edition』、ジョイフルタウン、2009年6月発行、OCLC 911069511
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
紹巴抄

『紹巴抄』（しょうはしょう）は、『源氏物語』の注釈書。
概要

連歌師里村紹巴により著されたものである。1563年（永禄6年）に受けた三条西公条による源氏物語の講釈をまとめたもので、1564年（永禄7年）に作業を始めたが、1565年（永禄8年）春の成立と考えられている。多くの写本が存在するが、書名が異なるだけでなく内容にも異同が多い。江戸時代に入ると源氏物語の注釈書の中では最も早く版本（古活字本や製版本）として刊行されて広く読まれるようになったが、版本の記述には後代の加筆の跡が認められる。
書名

本書は、現在は著者の名前を入れ込んだ「紹巴抄」という名称で呼ばれることが多いが、現存する写本によって以下のようにさまざまな書名が付けられている。しかしながらもともとの著者によって付けられた書名は、内題に多く使用されている「源氏物語抄」といったごく一般的な名称であったと思われる。
『源氏抄』（無窮会本）
『源氏物語称名院抄』（天理図書館本）
『源氏物語抄』（天理図書館本）
『水原紫明抄』（国会図書館本）
『源氏臨江抄』（蓬左文庫本）
『源氏二十巻抄』（京都大学本）
巻別

本書は以下のような全20巻20冊からなっている。
桐壺、帚木
空蝉、夕顔
若紫、末摘花
紅葉賀、花宴、（葵）
賢木、花散里、須磨
明石、澪標、蓬生、関屋
絵合、松風、薄雲
朝顔、少女
玉鬘、初音、胡蝶、蛍
常夏、篝火、野分、行幸、藤袴、真木柱
梅枝、藤裏葉
若菜上
若菜下
柏木、横笛、鈴虫
夕霧、御法
幻、匂宮、紅梅、竹河
橋姫、椎本、総角
早蕨、宿木
東屋、浮舟
蜻蛉、手習、夢浮橋