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アンドレイ・ルブリョフ (映画)
あらすじ > 第2部 試練そして復活 > 鐘 1423年

鋳物師の息子ボリースカ（ニコライ・ブルリャーエフ）は、大公から鐘づくりを命じられる。ボリースカは大勢の職人と資材を使って鐘をつくりあげる。
キリールは、沈黙の行を続けるルブリョフに対して、かつてはルブリョフの才能を妬んでいたことや、ルブリョフが絵を捨てたと知ったときは憂さがはれたことなど告白をはじめる。さらに、このままイコン画家としての天分を寝かせておいてはいけない、絵をふたたび描くべきだと熱心に勧める。
一方、 ボリースカの作った鐘の公開式には大勢の市民が集まる。そのなかにはルブリョフ、佯狂の女が混じり、また大公とその側近たちや外国大使らも臨席していた。そして鐘が鳴り、鳴り続ける鐘の音を聞いたボリースカは力尽きて地面に倒れこむ。そこにルブリョフが現れて、ボリースカを抱きかかえる。ルブリョフは沈黙の誓いを破り、「お前は鐘をつくり、私はイコンを描く。ともにトローイッツェ・セルギエフ修道院に行こう」とボリースカに言う。
あらすじ > 第2部 試練そして復活 > エピローグ

ここまでの映像はすべてモノクロームだが、エピローグのみカラーとなって、ルブリョフの描いたイコンが次々と映し出される。映し出されるイコンは、『栄光の玉座の救世主』、『十二使徒』、『受胎告知』、『十二使徒』、『エルサレム入城』、『降誕』、『栄光の玉座の救世主』、『キリストの変容』、『ラザロの復活』、『受胎告知』、『ラザロの復活』、『降誕』、『至聖三者』、『大天使ミカエル』、『使徒パウロ』、『救世主』の順に、その細部または全体が映し出される。そしてラストシーンへとクロスフェードして、雷雨のなか、川辺にたたずむ4頭の馬が映し出されて幕を閉じる。
製作

1961年、『僕の村は戦場だった』で長編映画の初監督をつとめていたアンドレイ・タルコフスキーは、その製作中にイコン画家アンドレイ・ルブリョフにかんする映画の企画書を映画スタジオのモスフィルムに持ち込んだ。1962年2月に脚本執筆の契約を結び、タルコフスキーと脚本の共同執筆者アンドレイ・コンチャロフスキーは、映画の舞台となる中世史や当時の芸術文化にかんする書籍や記録をくわしく調査しながら、同年12月に第一稿を完成させた。その後、2回の改稿を経て、1963年12月に脚本の最終稿がモスフィルムに承認されたのち、1964年4月にはソビエト連邦における映画全般の管理を担っていた中央行政機関ゴスキノでも脚本が承認されて、映画製作が始まった。また、時期を同じくして映画雑誌『映画芸術』4月号と5月号に脚本の最終稿が連載されて、歴史家、映画研究家や一般読者らによって社会政治的側面、歴史的側面から広く議論がなされた。
そもそも、ルブリョフの生涯の映画化は、映画俳優ワシーリー・リヴァーノフの構想から始まったものだった。リヴァーノフは、タルコフキーとコンチャロフスキーと3人でモスクワ郊外の森を散策中にルブリョフの脚本をともに書くことを提案したが、タルコフスキーとコンチャロフスキーは、リヴァーノフがほかの映画に出演中に2人で脚本を執筆し始めた。ルブリョフを題材に選んだ理由は、ロシア文化史上、第一級の人物のひとりであったからである。しかし、タルコフスキーは、ルブリョフの伝記映画や歴史映画にするつもりはなく、それよりむしろルブリョフの生きた時代と、芸術家の人格形成との関連性を表現することに興味を持ち、ルブリョフが芸術家として成熟していく過程を描こうとした。
そして、主役のルブリョフ役には、スヴェルドロフスクの無名の舞台俳優だったアナトリー・ソロニーツィンを選んだ。映画雑誌『映画芸術』に掲載された脚本を読んだソロニーツィンは、ルブリョフの役にほれ込み、自費でモスクワへ行ってタルコフスキーに会い、「この役を自分以上に演じられるものは誰一人としていない」と断言した。それは、タルコフスキーも同感で「自分のいだくアンドレイ・ルブリョーフにもっとも近いものを見出した」が、モスフィルムが起用に反対した。どうしても起用したいタルコフスキーは、古美術の専門家や修復家からも意見を聞き、ソロニーツィンが適役であるとおおくの専門家から助言を受けたことで自信を深めて起用を決めた。
撮影は、脚本が承認されてから1年が経った1965年4月14日に、スーズダリで始まった。スーズダリでは、ポクロフスキー聖堂を使って「鐘 1423年」の章の撮影を行い、それ以降はネルリ川や、ウラジーミル、プスコフ、イズボルスク、ペチョールィの史跡を使ったロケーション撮影が行われた。また、当初の撮影予算は160万ルーブルだったが、数次にわたって予算が削減されて90万ルーブルにまで減額された。予算の削減に伴って、クリコヴォの戦いを描く合戦シーン、大公の弟が白鳥狩りをするシーンや、タタール兵と佯狂の女との間にできた子どもの出産を農民が手伝うシーンといった脚本にあるいくつものシーンを削除した。製作は1965年11月から1966年4月まで豪雪によって撮影を中断したが、全体としては順調に進み、撮影開始からおよそ1年のあいだに作品が完成した。
製作 > スタッフ

監督：アンドレイ・タルコフスキー
脚本：アンドレイ・コンチャロフスキー、アンドレイ・タルコフスキー
撮影：ワジーム・ユーソフ
美術：エフゲーニイ・チェルニャーエフ
プロダクションデザイン：エフゲーニー・チェルニアエフ、イッポリト・ノボジェレシキン、セルゲイ・ボロンコフ
衣装：リディア・ノヴィ、マヤ・アバル＝バラノフスカヤ
編集：リュドミラ・フェイギーノワ、オルガ・シェフクネンコ、タチアナ・エゴリチェワ
録音：インナ・ゼレンツォワ
特殊効果：パベル・サフォーノフ
音楽：ビャチェスラフ・オフチンニコフ
演奏：国立映画フィルハーモニー管弦楽団
製作：タマーラ・オゴロドニコヴァ
封切り > 完成から一般公開まで

本作の第1版は、1966年7月に完成した。このときの題名は『アンドレイの受難』（Страсти по Андрею）となっており、上映時間は205分であった。しかし、中央行政機関ゴスキノの検閲で歴史的解釈が批判されたほか、上映時間を短縮することや暴力的描写、ヌードシーンの削除が要求されて、ただちに一般上映が許可されなかった。批判を受けた具体的な内容は、「襲来 1408年」の章において、民衆はタタール軍に蹂躙、虐殺されて一方的に打ちひしがれる描かれ方をしているが、ロシア人民はもっと勇敢にもっと英雄的にタタールと戦い続けた、という歴史的解釈の異論があったほか、暴力的描写は「最後の審判 1408年 夏」の章で彫刻家らの目をえぐる場面など、ヌードシーンは「祭日 1408年」の章の異教徒らの儀式の場面などが議論の的となった。監督のアンドレイ・タルコフスキーは、そういったゴスキノの要求に段階的に従い、元の205分版を数次にわたってカットと編集を重ねて186分版まで短縮して、題名を『アンドレイ・ルブリョフ』と改題した。
ソビエト連邦内での一般上映がゴスキノによって差し止められていた間、モスクワのドムキノでは映画専門家を対象に限定的に公開しており、高い評価を受けていた。その評判はソビエト連邦に留まらず、多くの国外の映画専門家にも及んでいた。1967年にフランスのカンヌ国際映画祭で、十月革命から50年経ったことを機にソビエト映画史を振り返るイベントが開かれて本作が招待されたが、まだ未完成の作品という理由からソビエト連邦当局が出品を断った。その後もカンヌ国際映画祭の総代表ロベール・ファーブル＝ル＝ブレは、ソビエト連邦当局と交渉を続けて、1969年の第22回カンヌ国際映画祭に出品されることとなったものの、ソビエト連邦内で一般公開されないことに対する抗議として、パルム・ドールや審査員特別グランプリの選考対象とならないコンペティション外での招待出品作として扱われ、さらに上映されたのは映画祭最終日の午前4時に1回だけであった。
こうした国外での評価にくわえて、映画監督グリゴーリ・コージンツェフ、作曲家ドミートリイ・ショスタコーヴィチ、映画雑誌『映画芸術』の編集者らをはじめとするタルコフスキー作品の国内の支持者が、ソビエト連邦での一般公開に向けて尽力していた。タルコフスキーと妻ラリーサ・タルコフスカヤも、一般公開を支援してもらえるよう、影響力を持つ大勢の人物に対して手紙を送り続けており、ラリーサは映画を携えてソビエト連邦閣僚会議議長アレクセイ・コスイギンと面会もした。そして、1971年にゴスキノは186分版の一般公開を承認して、12月24日にソビエト連邦内で一般公開を開始した。公開期間中、フィルムは277本プリントされて、298万人の観客を動員したが、このプリント数は当時の他作品と比較すると非常に少ない。需給関係が釣り合っておらず、タルコフスキーは公開当時の日記に「新聞は『ルブリョフ』が上映中だということについて、何も触れていない。町には、ポスター一枚ない。それなのに映画のチケットは入手不可能な状態だ。映画に感動したさまざまな人が、感謝の電話をかけてくる。」と記している。こうして一般公開を認められていなかった作品がのちに公開を承認された理由のひとつは、創造的な知識人達への恐れが当局にあったためと考えられる。タルコフスキーは、一般公開された186分版を最終版と位置づけて、186分版は「最高かつ大成功したもの」であり、編集やカットをしたことによって「映画の主題の変質もなかった」と述べた。
封切り > 短縮版と完全版

186分版の原版と異なるものとして、205分版の完全版や、さらにカットした短縮版など数多くのバージョンが存在する。劇場で公開されたさいの上映時間は国や地域によって様々で、1973年に北米で公開された版は原版から20分ほど短縮した165分版であり、イギリスではさらに短い145分版、日本では原版をわずかに短縮した182分版が1974年12月7日に公開された。また、1973年にソビエト連邦でテレビ放映されたものは、おもに「襲来 1408年」や「祭日 1408年」の場面がカットされた上映時間101分の版で、ソビエト連邦が完全にカラーテレビへと移行していないといった理由から、ルブリョフのイコンが映し出される「エピローグ」の章がカラーではなくモノクロで放映された。その後、1987年にもソビエト連邦でテレビ放映されたが、このときすでにカラーテレビへ移行していたにもかかわらずエピローグはモノクロのままであった。そのほかの版として、映画の冒頭にルブリョフの生涯と歴史的背景にかんする簡単な説明文がつけ加えられた版もある。
また、205分版の完全版は、劇場での公開がされなかったものの、1990年代以降にアメリカ合衆国の映像ソフト会社クライテリオン・コレクションがレーザーディスクやDVDで販売したことにより、その全体像が明らかになった。それまで日の目を見ることがなかった完全版の出どころについて、タルコフスキーの妹マリーナ・タルコフスカヤは、映画を編集したスタッフのひとりだったリュドミラ・フェイギーノワが205分版のプリントをひそかに自身のベッドの下に保管しつづけていたと述べた。一方、完全版を販売したクライテリオン・コレクションの製作者マーク・ランスは、映画監督マーティン・スコセッシがロシア訪問のさいに入手したプリントをもとにソフト化したものだと述べた。
作品の評価 > 批評

映画批評家ロスチスラフ・ユレーネフは、本作を「映画の構成は複雑で、時には冗長に感じられる。すべての人間像を、俳優が見事に描き出しているとは言えない。しかし、これすべての欠点といえども、個性と才能にあふれた作家により作られた、この特異で詩的な映画のきわめて高い評価を変えさせることはできない」と評した。構成の複雑さや冗長については、映画監督でアンドレイ・タルコフスキーの国立映画大学時代の師であるミハイル・ロンムも「全体としては、どうもまとまりに欠けている」と評しており、これは作品に含まれているおおくの主題、たとえば、「破壊に対する創造と再創造の勝利」と「魂の亡びに対する贖いの勝利」、「人間と神、人間と自然、芸術家と大衆、芸術家と芸術の形、ロシアと物理的・神秘的要素としての国土、そのそれぞれの関係」が各章を通じて漸進的に叙述されていることに起因する。さらには、回想や幻想と現実の場面がそれぞれ明確にわけられておらず、それに伴って場所が不明な場面もおおく描かれることも構成を複雑にしている要因のひとつである。しかしながらその一方で、文筆家若菜薫は、映画の持つ構成の複雑さを「時間の重層性、多層性」、また冗長さを「通時的に展開する緩慢な時間の流れ」と表現して、「この映画の時間の重層性、多層性は二つの時間の流れによってもたらされている」「ひとつは、通時的に展開する緩慢な時間の流れであり、もうひとつは、現在と過去、現実と幻覚の交錯による急激な時間の流れである」「この作品の映像の持続を支配するのは、二つの時間のポリフォニーなのだ」と考察した。また、俳優の力不足については、その一部をタルコフスキー自身が認めていた。タルコフスキーは、配役にあたって「表立った才能とか、そういうものに私たちは注目しません」と述べながらも、作中で少年ボリースカを演じたニコライ・ブルリャーエフや、画僧キリールを演じたイワン・ラピコフの演技に満足してなかった。
タルコフスキーとアンドレイ・ルブリョフの相似についての批評も多くなされた。その背景には、タルコフスキーがルブリョフの伝記映画や歴史映画にするつもりがなかったことや、さらにルブリョフの生涯を記録した確かな資料が少なく、不明な点もおおいため、ルブリョフの人となりを描くことには伝記に縛られない自由さがあったことが挙げられる。本作のなかのルブリョフは、新しい世代の人文主義的な芸術家として描かれ、モノローグが自由さや抑圧からの解放を示唆していること、少年ボリースカの鐘づくりの描写など、本作は芸術家としての創造性にかんすることが作品の基調となっている。そこに描かれた社会と芸術家との関わりかたについて、芸術歴史家ミハイル・アルパートフ（ロシア語版）は、「映画制作者は、ルブリョーフと見せかけて創造の苦しみを味わう新時代の画家を演出している」と評して、映画批評家佐藤忠男は「タルコフスキーは、この映画でたんに中世の圧政と悲惨さを描いているのではなく、彼自身が生きた現代ソビエトの圧政をそれにだぶらせて描いているのであると思う。そしていつの日か、圧政を見つづけた眼がルブリョフのイコンのような慈愛に充ちた芸術作品を生み出す力になることを念じているのである」と評した。ただ、その一方で映画批評家ジャン＝ミシェル・フロドン（フランス語版）は、「主人公アンドレイ・ルブリョフと、20世紀のソ連映画監督アンドレイ・タルコフスキーの類似点を描き出すことがゴールではない」とも述べている。
作品の評価 > 受賞歴

1969年から1973年にかけて、フランスとフィンランドで映画賞を受賞した。ひとつは、1969年に第22回カンヌ国際映画祭に出品したときのものである。このとき、ソビエト連邦でまだ一般公開が許可されておらず、公開を許可しないソビエト連邦当局に対する抗議として、パルム・ドールや審査員特別グランプリの選考対象とならないコンペティション外での招待出品となった。しかしながら、本作は観客の高い評価を得て、国際映画批評家連盟賞を受賞した。また、このときのカンヌ国際映画祭は、出品作を選ぶ主導権が出品国の映画関係機関にあったが、1972年以降の回からそれが映画祭当局に移ることとなり、本作の出品と受賞をめぐる一件は、そうした未来へのひとつの序章となった。さらに、1971年にフランスのフランス映画批評家協会の最優秀外国映画賞、1973年にフィンランドのユッシ賞で最優秀外国映画賞を受賞したほか、個人では1970年にイルマ・ラウシュが、フランスのエトワール・ドゥ・クリスタル賞の最優秀外国人女優賞を受賞した。
作品の評価 > その他

歴代映画作品のなかから傑作を選び、順位づけるといった映画選は、世界各国のさまざまな団体で実施されている。イギリスの新聞ガーディアンとオブザーバーの映画批評家からの投票による「Greatest Films of All Time（史上最高の映画）」として、1位が『チャイナタウン』、2位タイで本作と『サイコ』が選ばれたほか、イギリスの映画雑誌エンパイアにおいて、「The 100 Best Films Of World Cinema（世界の名画100選）」の87位に選ばれた。そのほか、トロント国際映画祭が「The Essential 100（エッセンシャル100）」を発表して、本作が87位に選ばれた。
モスクワのアンドロニコフ修道院
『至聖三者』アンドレイ・ルブリョフ（1411年または1422-1427年）
「鐘 1423年」の章の撮影を行ったスーズダリのポクロフスキー聖堂
モスクワのドムキノ
ODBミニストリーズ

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団体種類:  NPO
設立:  1938年
所在地:  3000 Kraft Ave SE, Grand Rapids、MI、49512、US 北緯42度54分31.6秒 西経85度31分40.0秒﻿ / ﻿北緯42.908778度 西経85.527778度﻿ / 42.908778; -85.527778座標: 北緯42度54分31.6秒 西経85度31分40.0秒﻿ / ﻿北緯42.908778度 西経85.527778度﻿ / 42.908778; -85.527778
活動地域:   アメリカ合衆国をはじめとする150カ国
従業員数:  約600人
子団体:  有限会社デイリーブレッド
ウェブサイト:  https://odb.org
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ODBミニストリーズ（英語: Our Daily Bread Ministries）はアメリカ合衆国ミシガン州グランドラピッズに本社を置くキリスト教系番組プロダクション、出版社。世界中で利用されるデボーション・ガイド「デイリーブレッド」の発行をしている。
2020年現在、世界にある38の事業所から150カ国に58言語で常時6,000部以上の信仰書を提供している。
沿革

前身であるデトロイト・バイブル・クラス（Detroit Bible Class）は1938年、米国のラジオ番組として始まった。その後ラジオ・バイブル・クラス（RBC : Radio Bible Class）として改称し、1994年にRBCミニストリーズ（RBC Ministries）と社名を変更。2015年から現社名に変更した。
日本オフィスである有限会社デイリーブレッドは1999年に奈良県生駒市に設立。翌年12月から日本語版「デイリーブレッド」の発行を始めた。
沿革 > 年表

1938年 ラジオ番組「デトロイト・バイブル・クラス」放送開始。
1941年 「デトロイト・バイブル・クラス」の名称が「ラジオ・バイブル・クラス」に変更。
1956年 デボーションガイド「Our Daily Bread」出版開始。
1959年 最初の国外事業所がカナダのオンタリオ州ウィンザーに開設。
1965年 ラジオ番組「ラジオ・バイブル・クラス」の放送局が600に到達。
1968年 テレビ番組「デイ・オブ・ディスカバリー（Day of Discovery）」放送開始。
1994年 「RBCミニストリーズ（RBC Ministries）」に社名変更。
1995年 RBCミニストリーズの公式サイトが公開。ウェブ配信開始。
2011年 「デイリーブレッド」のモバイルアプリが配信開始。
2015年「アワー・デイリーブレッド・ミニストリーズ（Our Daily Bread Ministries）」に社名変更
活動拠点

2020年現在、世界37カ国の事業所から150カ国に常時6,000部以上の信仰書を提供している。
事業所のある国と地域は以下の通り（アルファベット順）。
活動拠点 > アフリカ地域

ケニア
ナイジェリア
南アフリカ共和国
ジンバブエ
活動拠点 > 米州地域

アルゼンチン
ブラジル
カナダ
コロンビア
ガイアナ
ホンジュラス
ジャマイカ
メキシコ
ペルー
トリニダード・トバゴ
アメリカ合衆国
活動拠点 > アジア地域

香港
インド
インドネシア
日本
マレーシア
ミャンマー
フィリピン
シンガポール
スリランカ
台湾
タイ
活動拠点 > オセアニア地域

オーストラリア
フィジー
ニュージーランド
活動拠点 > ヨーロッパ地域

ベラルーシ
アイルランド
ポルトガル
ロシア
スペイン
ウクライナ
イギリス
ゲンティン鉄道事故

ゲンティンの事故現場
ゲンティン鉄道事故（ゲンティンてつどうじこ）とは、1939年12月22日にドイツザクセン＝アンハルト州イェリヒョウアー・ラント郡（ドイツ語版）のゲンティン駅構内で発生した鉄道事故である。ポツダム駅（ドイツ語版）発ノインキルヒェン行きD180列車がポツダム駅発ケルン中央駅行きD10列車に衝突し、おそらく278人が死亡し453人が負傷した。現在もドイツの鉄道史上最悪の事故である。
事故の経過 > 出発

12月22日23時15分（ベルリン時間）、クリスマス前のため輸送機関が混雑する中、ケルン行き急行列車のD10列車（荷物車に乗っていた35人が死亡）はほぼ満員の乗客を乗せて定刻通りポツダム駅を発車した。しかし戦時中の灯火管制により乗降に時間がかかり、発車後すぐに遅れが発生した。ポツダム中央駅（ドイツ語版）ではすでに5分遅れており、ブランデンブルクでは12分遅れていた。
23時45分（ベルリン時間）、後続のD180列車（ポツダム駅発ノインキルヒェン中央駅（ドイツ語版）行き）が発車した。D180列車はポツダムで再び停車し、マクデブルク中央駅（ドイツ語版）までノンストップの予定であった。
前述のようにD10列車の運行に遅れが発生していたため、D10列車とD180列車の車間距離は次第に減少していった。ゲンティンへ走るころには、列車の間隔は1閉塞距離しかなかった。
事故の経過 > 事故発生

D180列車は、ゲンティン駅までの道中で最後の閉塞扱所（ドイツ語版）であるベリッケ（ドイツ語版） (Belicke) 閉塞扱所に進入した。先行するD10列車への追突を避けるため、閉塞信号機はD180列車に対して停止現示を表示したが、D180列車はこれを無視して通過した。なぜ通過したのかはっきりとしていないが、考えられる原因として、夜間に霧が立ち込めており視界が悪かったこと、一酸化炭素中毒（気象条件により機関車のばい煙が運転室に充満することがあった）、機関車の乗務員の不注意などが挙げられる。ベリッケ閉塞扱所はすぐにゲンティン駅に異状を報告した。
ゲンティン駅に到達したD180列車は、駅の入り口で、場内信号機と、出発信号機を予告する信号機 (Einfahr- und Ausfahrvorsignal) を確認したが、どちらとも先行するD10列車に対する現示（進行）のままだった。ゲンティン駅の駅員は赤いカンテラでD180列車を停車させようとした。しかしこの合図により、駅に進入中であったD10列車の運転士が非常ブレーキをかけて構内に停車してしまった。直後の0時55分ごろ、停車したD10列車に約100km/hでD180列車が追突した。
事故後

衝突によりD10列車の後部車両の一部は互いに食い込んだ（テレスコーピング）。後に186人が死亡し106人が負傷したと公表されたが、当時の当局内部の資料では、278人が死亡し453人が負傷したと記録されていた。
救助作業は困難であり一週間に渡って続いた。当時のドイツは、同年9月1日のポーランド侵攻（第2次世界大戦の勃発）により戦時体制に移行しており、灯火管制のため非常灯 (Notbeleuchtung) のみが点灯された。夜間に投光機 (Scheinwerfern) を使用するには特別な許可が必要であった。なお、多くの男性は戦争のために徴兵されていた。夜間に気温は-15°Cまで低下し、 多数の負傷者が凍死した。
D180列車の運転士と火夫は生存した。運転士は刑事訴訟 (Strafverfahren) で3年6カ月の自由刑を宣告された。
D180列車を牽引していた01形蒸気機関車
ゲンティン駅構内で発生した鉄道事故の記念碑
機動戦士ガンダム U.C.0096 ラスト・サン

| 機動戦士ガンダム U> C.0096 ラスト・サン.漫画 |
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原作・原案など: 関西リョウジ（シナリオ） 石渡マコト（メカニックデザイン） 矢立肇・富野由悠季（原案）
作画: 葛木ヒヨン
出版社: KADOKAWA
掲載誌: ガンダムエース
レーベル: 角川コミックス・エース
発表期間: 2015年2月号 - 2017年8月号
巻数: 全6巻
話数: 全30話
テンプレート - ノート
『機動戦士ガンダム U.C.0096 ラスト・サン』（MOBILE SUIT GUNDAM U.C.0096 LAST SUN）は、葛木ヒヨンによる日本の漫画作品。KADOKAWAのガンダムシリーズ専門誌『ガンダムエース』にて連載された。
概要

『機動戦士ガンダムUC』の「公式外伝」とされ、同作品の登場人物も一部登場し、同作品に関する事象に絡む部分もわずかにあるが、ストーリーは完全に独立している。また、漫画『機動戦士ガンダム U.C.0094 アクロス・ザ・スカイ』の続編でもあるが、主人公は代わっており（主人公と呼べる人物は3名）、『アクロス・ザ・スカイ』の主人公であるブレイア・リュードと彼の所属する「フレスベルク」隊は、本作品の冒頭および各巻末に少しずつ動向が描かれるだけで、本筋に絡んでくるのは最後の決戦のみである。
単行本第4巻に描きおろしによる短編「越天の宇宙で」が追加された。また『機動戦士ガンダムUC プリズマティック・モビルズ part2』の巻末に単行本未収録の短編「いつかサンが見る夢」が収録された。
あらすじ

宇宙世紀0096年1月1日、サイド7のコロニーで一年戦争終戦記念式典がおこなわれる。式典に合わせ、ホワイトベースに似せて建造された多用途輸送艦「アンヴァル」には、地球から招待されたジュニア・スクールの生徒たちも乗っていた。式典に飽きた生徒のサン・プレースたちは会場を抜け出し、一般人立入禁止区画に迷い込む。そこで彼らはガンダムGファーストをはじめとする3機のモビルスーツ（MS）と、パイロットのジョリオン・デイたちに出会う。
一方、「袖付き」と呼ばれるネオ・ジオン残党軍に合流しようとするムサイ級軽巡洋艦「メイルメル」に乗るジオン軍残党は、アンヴァルを手土産として拿捕しようと狙う。コロニーを出港したアンヴァルへの襲撃が、メイルメルの艦内で生まれ育ったガンズ・ランの初陣となる。しかしそのタイミングは、ちょうど生徒たちが宇宙遊泳体験をしている最中であった。急いでスペース・ランチで避難するが、サンは命綱が外れてしまい宇宙に取り残されてしまう。戦闘の最中にサンの存在に気づいたガンズは彼を救助する。アンヴァルからはGファーストとキャノンガンが出撃し、メイルメルのMS隊を退けるが、突如金色のMS・ユニコーンガンダム3号機「フェネクス」が襲来、生徒たちの乗るランチを容赦なく撃墜するなど敵味方関係なく暴れまわる。Gファーストと交戦するフェネクスは「アンチェインド」状態に覚醒するが、GFタンクと合体して「流れ星」となったガンダムGファーストDXの前に機能を停止する。フェネクスは突然介入してきた新生「フレスベルク」隊によって回収される。
同じ頃、「袖付き」の拠点であるパラオで、「袖付き」との合流を希望するジオン軍残党が少なくないとの報告を受けたフル・フロンタルは、航宙貨物船ガランシェールの2番艦「ブランダムール」を母艦とする調査部隊の編成を命じる。その中には、2年前に連邦軍のレイヴン隊と合流し、初代フレスベルク隊とともに戦ったルガー・ルウも含まれていた。
中継によりアンヴァルらの戦闘を観ていたロック・ホーカーは、フェネクス出現の理由がそこにニュータイプの子供たちがいることにあると結論づけ、子供たちを「サンプル」として確保しようと画策する。アンヴァルはサイド7などでの民間人受け入れ要請は認められず、そのまま地球に帰還するよう通告を受ける。途中、ラビアンローズ級ドック艦で補給を受ける予定であったが、傭兵の襲撃を退けた直後に新生フレスベルク隊が再び介入、隊長のゼナイド・ギャルが搭乗するプロトタイプΖΖガンダムのハイ・メガ・キャノンによりラビアンローズ級は真っ二つにされる。ゼナイドはアンヴァルに民間人の保護を理由に同行を要求するが、艦長のダン・コルトンはこれを拒否、MS隊による目眩まし戦法により逃走に成功する。
数日後、追われる身となったアンヴァルは所属に関係なく艦船を受け入れるサイド1のコロニー「シャングリラ」に入港する。シャングリラではMSを使った非合法の賭け試合「バトレイヴ」がおこなわれていた。GFタンクの修理費を捻出しようと考えるサンたちは、かつて「ガンダム・チーム」の一員だったビーチャ・オーレグとエル・ビアンノに出会い、結託してGファーストとキャノンガンを盗み出し、バトレイヴに出場する。ジョリオンたちはGFタンクで会場に向かい、出場直前で強引に合体してGファーストDXになりコントロールを奪うが、そのまま試合が開始されてしまう。その対戦相手は、シャングリラのジャンク屋で見つけたザクIII改の購入代金を稼ぐために、その機体でバトレイヴに出場したガンズであった。
同じ頃、近傍の宙域ではブランダムール隊と新生フレスベルク隊との遭遇戦が勃発。ルガーはゼナイドと交戦の最中、自分と彼女が同じ遺伝子をもつ「クローン・ニュータイプ」であることを認識し、ゼナイドを説得して共感を得る。ロックはゼナイドを早々に見限り、「もう一人のゼナイド」が搭乗するザナドゥを送り込む。ゼナイドがシャングリラに空けた最小限の穴から宇宙に出たジョリオンたちとガンズも参戦するが、ザナドゥの圧倒的なパワーの前にGファーストとキャノンガンは球形コックピット・ブロックを奪われ、ジョリオンとエルたちは連れ去られる。
乱逆者の疑いが晴れたアンヴァルは地球に向かうが、メイルメルとブランダムールはジョリオンたちを奪還するため月の裏側にあるナイトロ研究施設を目指し、ダン、ビーチャに加えサンとゼナイドも同行する。迎撃するナイトロ隊と決戦になるが、ナイトロ隊にはナイトロに精神を侵され、フェネクスに搭乗するジョリオンもいた。強大な力をもつナイトロ隊にガンズたちは苦戦するが、イング・リュードの残留思念体の導きにより初代フレスベルク隊とレイヴン隊も参戦。フェネクスはガンズとルガーにより機能を停止、ザナドゥに搭乗するロックはブレイア・リュードのガンダムデルタカイによって倒され、ナイトロを巡る一連の事件に終止符を打つ。
時は流れ、宇宙世紀0105年。地球で一年戦争終戦25周年式典がおこなわれ、成長したサンと同級生たち、そしてガンズも会場に向かう。そこにはかつてアンヴァルに搭載されていた3機のMSと、アンヴァルの乗員が一堂に会していた。
登場人物 > 民間人

以下の人物はリンク先を参照。
エル・ビアンノ
チマッター
ハロ
ビーチャ・オーレグ
登場人物 > 地球連邦軍

以下の人物はリンク先を参照。
フランク・マック
以下の人物は「機動戦士ガンダムUC#登場人物」を参照。
スリーアローズ
ダニー・セケンド
ドゥーエ・イスナーン
登場人物 > 地球連邦軍 > アンヴァル所属

アンヴァルは連邦地上軍所属である。
登場人物 > 地球連邦軍 > 初代フレスベルク隊・レイヴン隊

リンク先を参照。
フレスベルク隊
レイヴン隊
登場人物 > 地球連邦軍 > 新生フレスベルク隊

ロック・ホーカー大佐麾下の連邦宇宙軍所属の特殊介入部隊。隊長機のほかはカスタム・タイプのジェガン6機で構成される。隊長のゼナイドによれば、初代フレスベルク隊は「忌々しい過去の汚点」であり、新生フレスベルク隊は「その穢れた名を祓い清めるために在る」とのこと。
登場人物 > 地球連邦軍 > ナイトロ隊

ロックが最後まで温存していた部隊。ザナドゥを指揮官機とし、多数の量産型サイコ・ガンダム（少なくとも10機）を従え、さらにジョリオンをパイロットとするフェネクスも加わる。決戦の際には「連携戦闘術試験」と称して「予測された混成機動強襲部隊」と交戦する。
以下の人物はリンク先を参照。
ロック・ホーカー
登場人物 > ジオン軍残党 > ブランダムール隊

以下の人物はリンク先を参照。
ゴティ・ハヤミ
ルガー・ルウ
ワークラッハ・バナム
登場人物 > ジオン軍残党 > その他「袖付き」

以下の人物はリンク先を参照。
バト・パンセリノス
マリーダ・クルス
以下の人物は「機動戦士ガンダムUC#登場人物」を参照。
アヴリル・ゼック
ザミュ・サミュ
ジェトロ・ロイド
スベロア・ジンネマン
スポッター・シス
ゼクスト・アーデ
セルジ・ヘルファー
ビランチャ・ベーア
フル・フロンタル
ペンプティ・ラス
登場兵器 > 地球連邦軍

RIX-001 ガンダムGファースト
RIX-003 キャノンガン
RIX-00PT GFタンク
アンヴァル
FA-007GIII フルアーマーガンダムMk-III
FA-100S フルアーマー百式改
MSN-001A1 デルタプラス
MSN-001X ガンダムデルタカイ
RGM-89D ジェガンD型
RGM-89S スタークジェガン
RGM-90 ジェガン重装型
MSZ-009BX プロトタイプΖΖガンダム（ナイトロ搭載型）
RGM-89 ジェガン（フレスベルク隊所属機）
MRX-007X ザナドゥ
MRX-011 量産型サイコ・ガンダム
RX-0 ユニコーンガンダム3号機「フェネクス」
RGM-86R ジムIII
RGM-89DEW EWACジェガン
RGZ-95 リゼル
94式ベースジャバー
アイリッシュ級戦艦「オアシス」ほか
ラビアンローズ級ドック艦
クラップ級巡洋艦
登場兵器 > ジオン軍残党

AMX-009 ドライセン
AMX-107 バウ
MS-05B ザクI
MS-06F ザクII
ATMS-09R ズオム
AMX-011 ザクIII
ムサイ級軽巡洋艦「メイルメル」
AMX-014 ドーベン・ウルフ
AMX-101 ガルスJ
AMX-101K ガルスK
AMX-107R リバウ
ガランシェール級2番艦「ブランダムール」
MS-06W 作業用ザク
AMX-101E シュツルム・ガルス
AMS-129 ギラ・ズール（親衛隊仕様機）
登場兵器 > 傭兵

MS-14A ゲルググ
MS-14BR 高機動型ゲルググR型
MS-14C ゲルググキャノン
MS-14J リゲルグ
MS-14JG ゲルググJ
MS-14M ゲルググM
登場兵器 > 民間

RX-77-2 ガンキャノン
RGM-79[G] 陸戦型ジム
RGC-80 ジム・キャノン（改修型）
EMS-05 アッグ
MS-13 ガッシャ
単行本

2015年6月26日刊行 ISBN 978-4-04-103138-4
2015年10月26日刊行 ISBN 978-4-04-103777-5
2016年2月26日刊行 ISBN 978-4-04-103931-1
2016年7月26日刊行 ISBN 978-4-04-104546-6
2017年1月26日刊行 ISBN 978-4-04-105236-5
2017年7月26日刊行 ISBN 978-4-04-105781-0
『機動戦士ガンダムUC プリズマティック・モビルズ part2』2016年7月26日刊行
面舵

面舵（おもかじ、英語: Starboard）とは、船舶の航行において、進行方向右に舵を転ずること。
実際の操船では“おもぉぉかぁじ”と発声する[要出典]。反対に左に舵を転じる取舵（英語: Port）は、“とぉぉりかぁじ”と発声し、イントネーションによっても識別できるようにしている。
右に進路を変更中は国際信号旗の「E」を掲げる。
語源

方角を十二支に分けた場合の卯の方向（東、北を上にすると右）に舵をとることから、卯の舵（うのかじ）が徐々に転じて面舵（おもかじ）と呼ばれるようになったとされる。
英語ではstarboard（スターボード）という。これは、昔の船では舵を取るための板（Steer Board（ステアボード））が右舷に設けられており、これが訛って右舷側に舵を取ることをStarboard（スターボード）と呼ぶようになったとされる。今日のように船体中心に舵がないのは、欧州の古い船は船体中央に竜骨（キール）がある構造であったため、中心に舵が設置し難かったためと考えられている。
英語での翻訳の際の注意

1928年の海上における衝突の予防のための国際規則に関する条約で統一されるまで、帆船用の指示（Tiller Orders・間接法。Starboardが「左への舵」）と蒸気船用の指示（Rudder Orders・直接法。Starboardが今と同じ「右への舵」）が混在していた。この混乱の代表的な例として、タイタニック号操船ミス説が有名である。
十二支相関図。子を頂点（北）と考えると卯が「右」となる。
『バイユーのタペストリー』に描かれた欧州の古い船（ロングシップ）。進行方向は画面右。ステアリングオール（舵櫂（英語版））がスターボード側（右舷）に描かれている。
ISOT

ISOT
国際文具・紙製品展
Island in the Sea of Time（英語版）
SAKURA BURST

「SAKURA BURST」（サクラバースト）は、日本のロックバンド・Cö shu Nieのメジャー6作目のシングル。2022年1月26日にSony Music Associated Records（Sony Music Labels Inc.）より発売。
概要

前作「undress me」より約半年でのリリース。
#1「SAKURA BURST」は、毎日放送・TBS"アニメイズム"『15周年 コードギアス 反逆のルルーシュ』第2クールのエンディングテーマに起用された。
#2「ö=レテヘの行進」はインディーズ5枚目のシングル「DIAMOND」の、#3「ö=私とペットと電話線」はインディーズ3枚目のシングル「supercell」に収録されている楽曲のリマスタリング。
期間生産限定盤のジャケットは『15周年 コードギアス 反逆のルルーシュ』に登場するキャラクター・C.C.のイラストが使用されている。
楽曲説明

SAKURA BURST
毎日放送・TBS"アニメイズム"『15周年 コードギアス 反逆のルルーシュ』第2クールエンディングテーマ
2022年1月14日、先行配信開始。
同日、リリックビデオが公開。
同年1月21日、ミュージックビデオが公開。
ö=レテヘの行進
インディーズ5枚目のシングル「DIAMOND」収録楽曲のリマスタリング曲。
ö=私とペットと電話線
インディーズ3枚目のシングル「supercell」収録楽曲のリマスタリング曲。
収録内容

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: 中村未来、全編曲: Cö shu Nie。 | 全作詞・作曲: 中村未来、全編曲: Cö shu Nie。 | 全作詞・作曲: 中村未来、全編曲: Cö shu Nie。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「SAKURA BURST」 | 中村未来 | 中村未来 | 4:23 |
| 2. | 「ö=レテヘの行進」 | 中村未来 | 中村未来 | 3:08 |
| 3. | 「ö=私とペットと電話線」 | 中村未来 | 中村未来 | 3:35 |
| 4. | 「SAKURA BURST」(TV edit) | 中村未来 | 中村未来 | 1:35 |
| 5. | 「SAKURA BURST」(Instrumental) | 中村未来 | 中村未来 | 4:22 |
| 合計時間: | 合計時間: | 17:03 |  |  |
SAKURA BURST (Naeleck Remix) -Sakura Chill Beats Singles

「SAKURA BURST (Naeleck Remix) -Sakura Chill Beats Singles」（サクラバースト ナエレック・リミックス -サクラチル・ビーツ・シングルス）は、Cö shu Nie & Naeleckの配信限定シングル。2022年2月11日にSony Music Labels Inc.より発売された。
SAKURA BURST (Naeleck Remix) -Sakura Chill Beats Singles > 概要 (Sakura Chill Beats)

Cö shu Nie「SAKURA BURST」を、フランスのDJ・プロデューサーのNaeleckがリミックス。
動画は、公式のアニメのオープニングテーマやエンディングテーマ曲のリミックス音源を、公式アニメ画やオリジナルアニメ画を載せた動画とともにアップロードするYouTubeチャンネル『Sakura Chill Beats』のEpisode 30として2022年2月12日17時よりYouTube上にて『15周年 コードギアス 反逆のルルーシュ』の画像にのせて公開された。
なお、動画に先行して、2月11日より各種音楽配信サービスにて、Sakura Chill Beats Singlesのブランディング名称が入った「SAKURA BURST（Naeleck Remix）-Sakura Chill Beats Singles」が配信された。
SAKURA BURST (Naeleck Remix) -Sakura Chill Beats Singles > 収録内容 (Sakura Chill Beats)

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: 中村未来、全編曲: Naeleck。 | 全作詞・作曲: 中村未来、全編曲: Naeleck。 | 全作詞・作曲: 中村未来、全編曲: Naeleck。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「SAKURA BURST (Naeleck Remix) -Sakura Chill Beats」 | 中村未来 | 中村未来 | 4:07 |
| 合計時間: | 合計時間: | 4:07 |  |  |
インタビュー

藍井エイル×Cö shu Nie｜テレビアニメ「15周年 コードギアス 反逆のルルーシュ」OP＆ED記念 惹かれ合う2組が対談、出会いや互いの音楽を語り合う - 音楽ナタリー
陳那

| 陳那 (ディグナーガ) |
| --- | --- |
 480年 - 540年頃
宗派:  有相唯識 因明学
師:  世親
弟子:  法称（ダルマキールティ）
著作:  『観所縁論』 『因明正理門論』 『集量論』
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陳那
陳那（じんな、ちんな、梵: दिग्नाग, Dignāga, ディグナーガ、480年頃-540年頃）は、唯識の立場からの新しい仏教論理学（=因明学）を確立した有相唯識派の仏教思想家。南インドの婆羅門の出身。最初は、部派仏教の犢子部において出家したが、後に大乗仏教に帰し、世親のもとで唯識と論理学を学んだと伝えられる。その伝統はインド論理学最高峰といわれる法称（ダルマキールティ）に受け継がれた。
また、その思想・論理学は、中観派の清弁にも影響を与え、中観派内に「自立論証派」（スヴァータントリカ）、更に後には「瑜伽行中観派」と呼ばれる流派が形成される契機となった。
二量説

集量論、因明正理門論の2本において、二つの量（=判断規範）によって正しさを確認するとする。
現量　認識の正しさを判断する規範
比量　論理の正しさを判断する規範
陳那まで、仏教においても聖教量という判断規範を立てていた。たとえば経典などのように、絶対者の言葉はそれだけで判断規範であったが、それを完全に否定し、経典にあるから正しいのではなく、正しいことが説かれているから規範とすべきであるとして、それまでの三量説を捨て、二量説を立てた。
さらに、現量と比量において、それまで比量を上位としていたが、言葉を基とする論理を使う比量より、仏のさとりは言語を超えたところにあり、それがもっとも正しいものであるので、現量を上位におき、言葉でそれを伝えて経典は二次的なものであることを論証している。
著作

中国では「八論」が数えられるが、現存する漢訳論書は5本である。
仏母般若波羅蜜多円集要義論（漢訳・チベット語訳）
観所縁論　認識内部に現れる形象（相）が実在であるとする有相唯識説を初めて説いた（漢訳・チベット語訳）
掌中論（漢訳）
取因仮説論（漢訳）
因明正理門論（漢訳）
集量論（Pramāṇa-samuccaya） 漢訳された記録はあるが現存せず、チベット語訳とサンスクリット本が現存する。
脚注・出典

↑  ディグナーガとは - コトバンク/世界大百科事典
Teddy bear (小説)

『Teddy bear』（テディー・ベアー）とは、日本のケータイ小説。ケータイ小説作家べあ姫のデビュー作品。
書籍化もされ2006年8月10日に発売された。また2007年7月25日に成也からの目線で見た（サイドストーリー）「光-teddy bear2-」が発売された。それぞれ20万部を突破した。
また、2008年4月1日からケータイドラマ化された。
本作は浜崎あゆみが2000年にリリースしたアルバム『Duty』に収録された「Teddy bear」という楽曲とタイトルが同一であるだけでなく「恋人がいなくなって代わりにテディベアが置いてある」というモチーフも共通しており、本作はこの楽曲へのオマージュとしてみることができる。
2007年から2008年にかけてCOMIC魔法のiらんどで漫画化された。作画は水玉ペリ。
ストーリー

主人公・鈴木晴奈はごく普通の高校生。ある日、晴奈は自分が高校に入学したのは周囲に流されたからで、自分の意志ではないと気づき、高校に通う意味を見失ってしまう。その日を境に高校に行かなくなった晴奈は、徐々にクラブに通うようになり、昼夜逆転の生活を続けるように。そんな毎日の中、晴奈は1人の男・塚本成也に出会う。
この出会いが2人の運命の出会いだった。2人は何度か逢瀬を重ね、「好き」と冗談で言える関係を経て、ついに恋人同士になった。
だが成也は、晴奈を束縛するようになった。晴奈が友人と会うことも良しとしないその束縛ぶりは異常であった。その行為は、成也が患っている記憶を少しずつ失っていく病気への不安感が原因であったのだが、そんなことを知らない晴奈は度を越した束縛ぶりに怒りが爆発し、とうとう別れを決意してしまう。
数日後、成也が別の女性といるのを見てしまった晴奈は、目が合ったのに自分に気づかない成也に大きなショックを受ける。しかし、ある日成也の親友・聡が成也が病気であるという事実を晴奈に暴露してしまう。同時に、成也はまだ晴奈のことが好きであるということも。事実を知った晴奈は成也のところへ行き「もう一度付き合ってほしい」と告白するが、病気のことを気にする成也に「俺はやめとけ」と言われてしまう。晴奈は諦めずに何度もアプローチを繰り返し、ついに成也がその決意に心を動かされ、2人は再び結ばれることとなった。
だが成也の病状はだんだんひどくなっていくばかり。医師から「施設に行ったほうがいい」と言われて、最初は反対していた成也もついに施設に入る事となった。その日から晴奈は成也にあうために毎日施設に通う日々を送っていた。
そんなある日、成也は医師から夏休みをもらい、久しぶりに2人は施設の外で会えることになった。遊園地にお祭り、限られた夏休みを2人は思う存分満喫した。そして夏休み最終日、晴奈と成也は海に向かう。海を楽しんだ2人だが、帰る頃になって晴奈が成也から貰ったネックレスを落としたことに気付く。晴奈は探そうとするが、成也に「明日来て探そう」と言われしぶしぶ家に帰ることに。
次の日、晴奈が目を覚ますと一緒に寝ていたはずの成也が隣にいない。その代わりに晴奈の大好きなテディベアがベッドに置いてあった。嫌な予感を感じた晴奈は飛び起き、携帯を確認すると、そこには聡と成也の母からの無数の着信が…。
ケータイドラマ

ケータイ小説サイト「魔法のiらんど」が、ドラマを制作・配信した。2008年4月1日から1カ月間、毎日1話（約3分）ずつ配信。主演はティーン向けファッション誌「セブンティーン」（集英社）の専属モデルの桐谷美玲。2008年12月19日にDVDが発売された。
ケータイドラマ > キャスト

鈴木晴奈 - 桐谷美玲
塚本成也 - 賀来賢人
瑞穂 - 芳賀優里亜
聡 - 久野雅弘
仁 - 佐藤雄一
竜 - 相葉弘樹
塚本由美子 - 三原じゅん子
鈴木景子 - 加藤貴子
ケータイドラマ > 主題歌

Lisa Halim feat.JAY'ED 『切ないくらい、愛してた。』
書籍

ゴマブックス

副題は「ケータイからあふれたLOVE STORY2」
teddy bear（2006年8月）ISBN 978-4777104451
光 -teddy bear 2-（2007年8月）ISBN 978-4777106844
魔法のiらんど文庫（メディアワークス）
teddy bear（2008年3月）ISBN 978-4048860239
teddy bear -2- 光 （2008年4月）ISBN 978-4048860277
ジュールコミックス COMIC魔法のiらんどシリーズ（双葉社）
teddy bear（全4巻）
（2007年7月）ISBN 978-4575333381
（2007年11月）ISBN 978-4575333473
（2008年4月）ISBN 978-4575333596
（2008年7月）ISBN 978-4575333657
雪の音

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: この項目では、GReeeeNの楽曲について説明しています。Novelbrightの楽曲については「雪の音 (Novelbrightの曲)」をご覧ください。
「雪の音」（ゆきのね）は、2012年12月19日にNAYUTAWAVE RECORDSから発売されたGReeeeNの18thシングル。
概要

17thシングル「OH!!!!迷惑!!!!」から約7ヶ月ぶりのシングル。
初回限定版には、表題曲のMUSIC CLIPを収録したDVDが同梱されている。
収録曲

全曲、作詞･作曲：GReeeeN　編曲：JIN
雪の音 [5:08]
JR東日本『JR SKISKI』CMソング
星の降る夜に [4:50]
収録アルバム

いいね!(´・ω・｀)☆（#1）
今から親指が消える手品しまーす。（#1、初回盤Bのみ収録）
C、Dですと!?（#1）
ALL SINGLeeeeS 〜& New Beginning〜（#1）
IRTジャパン

IRTジャパン（英: IRT JAPAN）は、ラケットボール競技におけるプロプレーヤー及び指導者を育成することを目的とした日本のスポーツ団体である。アジアラケットボール連盟に加盟している。
また競技を通じて健康で心豊かな社会の実現に貢献し、社会と感動を共有することを目指している。 スタッフ一人一人が高い社会意識と教養を持ち、社会貢献活動にも組織一丸となって取り組んでいる。
沿革

IRTジャパンの前身RCO JAPAN（Racquetball Community Office Japan）は、ラケットボール競技の普及と発展を目的に、2001年11月、日本とアメリカのラケットボール愛好者によって設立された。国内外での大会開催および支援を主な活動とし、競技の技術向上のために選手育成にも力を入れている。
また競技を通して国際交流、募金活動等も行い、複数のボランティア団体と提携しながら活動を続けてきた。2006年10月、RCOでの活動が米国を本部とする国際的なラケットボール機関 IRT（International Racquetball Tour／世界を統括するプロ競技団体）に認められ、正式なる要請を受けて2007年４月にIRTの日本支部IRTジャパンとなった。また、IRTジャパンは女子プロのラケットボール組織となるWPRO (Womens Professional Racquetball Organization／世界を統括する女子プロ競技団体）に選手を派遣している。
名称の変更と共に、より精力的な活動を行うため組織の再編にも力を入れてきた。2010年8月、アマチュアを主体とする２団体、IRF（International Racquetball Federation：国際ラケットボール連盟／米国を本部とする、世界を統括するアマチュア組織）、ARF（Asia Racquetball Federation：アジアラケットボール連盟／韓国を本部とする、アジアを統括するアマチュア組織）より要請を受けて、アジアを中心に精力的な活動を続けるARFアジアラケットボール連盟の加盟団体に抜擢され、2010年10月、正式な加盟団体となった。プロ活動主体の競技団体が、アマチュア主体の組織に加盟することは過去に前例がなく、異例のケースとなった。
Google トーク

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開発元:  Google Inc.

最新版:  3.19.1.13088    / 2013年5月14日
プラットフォーム:  Windows 2000, XP, Server 2003, Windows Vista, Windows 7, Android, iOS
種別:  VoIP/インスタントメッセンジャー
ライセンス:  プロプライエタリ
公式サイト:  web.archive.org/web/20130514014126/http://www.google.com/talk/ 
テンプレートを表示
Google トーク（グーグルトーク、英: Google Talk）は、Googleが2005年8月24日（日本語版は2006年5月16日）に公開したインスタントメッセンジャーである。
概要

XMPPプロトコルをベースにしており、PidginやiChat等のXMPP互換クライアントを利用して接続することも可能である。
インスタントメッセンジャーの中では比較的シンプルなデザインになっている。Google トーク ガジェットによってクライアントをインストールせずWebブラウザ上からも利用できるようになった。
英語版の最新版ではボイスチャット機能やファイル送信機能が追加されている。
Gmailと連携していてGmailの操作画面でGoogleトークのユーザーとメッセージのやり取りが出来る。
2013年5月にGoogle+ ハングアウトと入れ替わる形でサービス終了した。
機能

メッセージのやり取り以外の機能としては、Gmailの新着メールをタスクトレイで通知してくれるアラート機能がある。Windows Mobile・iOSやBlackBerry, Androidといったスマートフォン上で利用することも可能である。Android・BlackBerryにおいては、プッシュ型でメッセージが着信する。