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アシュレー・クーパー
来歴

クーパーは父親の指導で10歳からテニスを始め、1954年から4大大会に出場し始めた。1955年から男子テニス国別対抗戦・デビスカップのオーストラリア代表選手になったが、最初は出番のない控え選手だった。1957年、クーパーは地元開催の全豪選手権男子シングルス決勝で、左利きのニール・フレーザーを 6-3, 9-11, 6-4, 6-2 で破って初優勝した。この後、全仏選手権男子ダブルスでマルコム・アンダーソンと組んで優勝したが、ウィンブルドン選手権と全米選手権の男子シングルスで決勝2連敗を喫する。ウィンブルドン決勝で敗れた相手は、先輩格のルー・ホードであったが、全米選手権では当時ノーシード選手だったM・アンダーソンに 8-10, 5-7, 4-6 で敗れた。1957年全米選手権から、アシュレー・クーパーとニール・フレーザー組の4大大会男子ダブルス連勝が始まる。
1958年は、クーパーのテニス経歴の最盛期であった。全豪選手権男子シングルスでは、前年の全米決勝で敗れたM・アンダーソンに雪辱し、大会2連覇を果たす。しかし、全仏選手権の男子シングルス準決勝で、クーパーはチリのルイス・アヤラに 11-9, 6-4, 4-6, 2-6, 5-7 の逆転で敗れてしまう。先にクーパーが2セットを取ったが（2セット・アップ）第3セット以後をアヤラに奪われ、この大会だけはシングルス優勝を逃してしまった。続くウィンブルドン選手権では、男子シングルス決勝でフレーザーを 3-6, 6-3, 6-4, 13-11 で破って初優勝を決めたが、彼と組んだダブルスで連勝記録が止まった。クーパーとフレーザーは、男子ダブルス決勝でスウェーデンペアのスベン・デビッドソン＆ウルフ・シュミット組に 4-6, 4-6, 6-8 で敗れ、4大大会4連勝の快挙を逃した。最後の全米選手権は、2年連続でクーパーとM・アンダーソンの決勝対決になった。クーパーはアンダーソンを 6-2, 3-6, 4-6, 10-8, 8-6 の激戦で振り切り、1958年度の4大大会年間3冠を獲得した。この後、クーパーは「プロテニス選手」に転向し、「ミス・オーストラリア」（Miss Australia）優勝者のヘレン・ウッドと結婚した。
テニスの歴史において、オーストラリアの選手たちが大半のビッグ・タイトルを獲得した黄金時代は、1950年代の初頭に幕を開けた。その先陣を切った選手が、4大大会総計22個（男子シングルス5勝＋男子ダブルス9勝＋混合ダブルス8勝）のタイトルを獲得したフランク・セッジマンであり、その後にケン・ローズウォールとルー・ホードが続いた。クーパーはフレーザー、M・アンダーソンなどと並び、ローズウォールたちに続く世代の選手として活動した。彼らの後に続いて登場した選手が、ロイ・エマーソンやロッド・レーバーなどである。彼らはみな、当時デビスカップオーストラリア代表監督を務めていたハリー・ホップマンに鍛えられた世代の選手だった。クーパーはその黄金期を彩った名選手の1人として、1991年に国際テニス殿堂入りを果たしている。
2020年5月22日逝去。83歳没。
4大大会優勝

全豪選手権　男子シングルス：2勝（1957年＆1958年）／男子ダブルス：1勝（1958年）
全仏選手権　男子ダブルス：2勝（1957年＆1958年）
ウィンブルドン選手権　男子シングルス：1勝（1958年）
全米選手権　男子シングルス：1勝（1958年）／男子ダブルス：1勝（1957年）
| 年 | 大会 | 対戦相手 | 試合結果 |
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| 1957年 | 全豪選手権 |  ニール・フレーザー | 6-3, 9-11, 6-4, 6-2 |
| 1958年 | 全豪選手権 |  マルコム・アンダーソン | 7-5, 6-3, 6-4 |
| 1958年 | ウィンブルドン選手権 |  ニール・フレーザー | 3-6, 6-3, 6-4, 13-11 |
| 1958年 | 全米選手権 |  マルコム・アンダーソン | 6-2, 3-6, 4-6, 10-8, 8-6 |
不器用な天使 (小説)

| 不器用な天使 |
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作者:  堀辰雄
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『文藝春秋』1929年2月号（第7巻第2号）
刊本情報
出版元:  改造社
出版年月日:  1930年7月3日
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『不器用な天使』（ぶきようなてんし）は、堀辰雄の短編小説。カフェやジャズなどの昭和初期の象徴的な都会風俗を背景に、20歳の青年の恋愛心理を描いた作品。処女作『ルウベンスの偽画』の次に発表された短編で、文壇の注目を浴びた文壇出世作である。
東京帝国大学文学部国文科の学生だった堀は、在学中の1926年（大正15年）4月に、中野重治、窪川鶴次郎、西沢隆二、宮木喜久雄らと共に同人雑誌『驢馬』を創刊したが、その同人青年たちや、彼らと通っていた上野のカフェ「三橋亭」の少女（女給）との交友関係を題材にした作品である。
発表経過

1929年（昭和4年）、雑誌『文藝春秋』2月号（第7巻第2号）に「無器用な天使」として掲載された（ただし目次には「不器用な天使」とある）。なお、文末には「1928年11月」の日付が付されているが、新潮社の元版全集の脚注ではその年の「夏稿」と注解されている。単行本は処女作品集（他18作品収録）として掲載翌年の1930年（昭和5年）7月3日に改造社より刊行された。
あらすじ

20歳の若さを持て余している「僕」が、友人たちがいつも集まるカフェ「シャノアール」に参加するようになり、そこにいる魅惑的な女給に恋愛感情を抱く。この娘をものにしようと狙っている友人仲間の槙もいて、「僕」はそれを知り動揺し、もうそのカフェに行くまいと思うが、「彼女」は実は自分の方に好意を持っていると想い描きながら再びカフェに通う。「僕」はある日友人から、「あの女は天使だったのさ」と軽蔑口調で切り出され、槙が彼女と何度かデートをし、婉曲的に体を求めた途端にふられたことを知らされる。
友人らがいない時に1人でカフェに行った「僕」は思い切って娘に、明日公園で会ってほしいと声をかけた。翌日の公園で、娘が会話の中で槙の話題を出すと、それまで饒舌だった「僕」は急に黙り込み、苦痛を覚える。そのまた翌日「僕」は彼女と映画を観に行き、彼女が讃美する俳優・ヤニングスの素晴らしい肩が、槙に似ていると思う。そして彼女も無意識にその肩に槙を重ねて見ていると考えると、自分も彼女が欲するように、そのどっしりした肩が自分の肩に押しつけられることを欲せざるをえなくなる。
彼女とのデートの後、金に窮していた「僕」は腕時計を売ろうと考え、そうした換金に詳しい友人のアパートを訪ねる。部屋には他の友人も来ていて、槙もベッドに寝転がっていた。「僕」は彼女が槙を見るであろう視線でうっとり槙を眺め、そんな自分の内面を悟られないよう雑談する。もう「シャノアール」に行かなくなった槙たち3人と一緒に猥褻な趣の店「ジジ・バア」に行く「僕」は、槙を喜ばせたく、彼らの資金のために腕時計を譲った。
その「ジジ・バア」にはどことなく「シャノアール」の娘と外見が似た女がいて、槙に甘えた仕草をしていた。性格は対照的な女だったが、「僕」にはその女の類似で槙の苦痛が分かる気がし、その気持が「僕」にも浸透した。「僕」は、「シャノアール」の娘と「僕」と槙のそれぞれの苦痛が混合した感情で爆発しそうで、ウイスキーに酔うことを怖れた。
午前1時過ぎに店を出た「僕」ら4人はタクシーに乗車するが狭く、「僕」は槙の膝の上に乗せられて少女のように顔を赤らめる。店が気に入ったかと槙に問われた「僕」は、「ちぇ、あんなとこが…」と肘で槙の胸を突いた。「僕」の疲れた頭に2人の女の顔が浮んで消え、何の気なしにほじった鼻の指がまだ白粉で汚れているのを見る。
作品背景・モデル

『不器用な天使』が書かれた時代は関東大震災から6年後で、その震災前後のモダンな都会の事物や風俗を背景にした中流・上流階級的な青年が主人公となっている。カフェの女給が〈ウエイトレス〉と書かれ、卑猥な〈バア〉と区別されて描かれているが、まだこの頃のカフェはいかがわしい風俗営業の場所ではなくモダンで上品な店として存在し、そこで働く女給も、知的階級の客をもてなすモダンガール的な仕事であった。また震災被害に遭い生活に困窮していた都市中間層の女性たちが働いていた場所でもあった。
『不器用な天使』のモデルとなった店や人物は、堀の知人や『驢馬』同人の証言から、上野のカフェ「三橋亭」で働いていた少女で、彼女はその後「宝亭」という料理店に転職したものとみられる。
堀辰雄と親交のあった永井龍男によれば、神田小川町にあった「宝亭」（多賀羅亭）という高級店で働いていた「素人素人した、清潔な感じ」の若い女性に堀辰雄が好意を持っていたとし、「娘の休日の日に、散歩をする約束が出来たということで、前夜質屋へ一しょに行ってくれと堀が云い出した。私は質屋を知らず、なにか犯罪めいた怖さを感じたので、例ののれんの所まで行き、堀が用をたすのを待ってこともあった」と述懐している。
伊藤整は、作品舞台のカフェ「シャ・ノアール」（黒猫の意）に関して、上野広小路にあったとし、作中の女給はその後に「宝亭」という料理屋で働いていたと語っている。
佐多稲子は、堀辰雄にフランス語を習うことを勧められ、アテネ・フランセに通う定期券や月謝、教科書やノートまで買ってもらう親切を受けたことがあり、自身が女給として働いていた駒込神明町（現・文京区本駒込）の動坂のカフェ「紅緑」（こうろく）には、堀ら『驢馬』同人らがよく来ていたことを述懐している（のちに佐多は、室生犀星の媒酌で窪川鶴次郎と結婚）。
堀と『驢馬』同人であった窪川鶴次郎はカフェ「紅緑」で知り合った佐多稲子と結婚したが、『不器用な天使』のカフェ「シャ・ノアール」（黒猫）は、同人らが「パイプの会」と称し雑誌のことで集まっていた上野の「三橋亭」のことだとし、そこに居た女給を仲間内で「ブリユー・バード」と呼んでいたことなどを以下のように語っている。
堀辰雄の妻の堀多恵子は、『不器用な天使』で主人公がカフェの娘とシネマ・パレスで映画『ヴァリエテ』（エミール・ヤニングス主演）を観に行く場面に関し、佐多稲子から「あれは私なのよ」と聞かされたことがあり、佐多がドイツ映画を堀と観たことを「堀さんの私に対する堀さんらしい文学的配慮を感じる」と随筆に書いていたと語っている。
作品評価・解釈

『不器用な天使』は、主人公の「僕」の意識を中心にして描かれており、「僕」が恋する娘の容姿などが具体的に詳らかに描写されてもなく、客観的な物語の進行を書くというよりも、「僕」の心理を分析するような描き方が主眼となっている。こうした作風は、当時の日本の文壇としては新風として受け止められ、〈ジャズが僕の感覚の上に生まの肉を投げつける〉といった文章や、〈その時、この友人たちが彼等と一緒にカフェ・シャノアルに行くことに僕を誘つた〉という翻訳調の文章も新しい書き方であった。
発表当時の作品評では、平林初之輔が『東京朝日新聞』にて、「ブルジヨア社会の末端からほとばしり出た非生産階級の生活とイデオロギイを現してゐる」と批判しているが、室生犀星と宇野千代は、形式の新しさを賞讃している。
室生犀星は、『時事新報』の文芸雑筆にて、「感覚から起る心理への速度、速度の新しい飛躍」、「横光君以後の作家であり、或意味で横光君よりも素晴らしい新時代にゐるものかも知れぬ」と新しさを強調し、「過去文壇の垢や埃をあびてゐない」、「その描写には自然主義文学から全然隔離された、別種の神経感覚から作為されたものであることに注意せねばならぬ」と全面的に高評価している。
宇野千代も、『時事新報』の月評にて、小説から色彩や匂いが感じられるとし、「何と言ふ手の切れるやうな斬新さだ」、「ここでは一切の心理描写が動作になる。そしてそれはスバラシイ速度を持つてゐる」、「このやうな小説があるならば、私はもうあの好きな活動を見に行くまいかと思つてゐる」と全面的に賞讃している。
川端康成は、平林初之輔のブルジョア批判的な感想について、「そんなに仰々しい形容を持ち出す程の生活も事件も描かれてゐない」と疑問視し、また一方の、室生犀星や宇野千代の賞讃評も大袈裟なものと捉え、『文藝春秋』昭和4年4月号の文芸時評にて、室生犀星の賞讃した「過去文壇の垢や埃をあびてゐない」堀の形式上の努力と才能は否定しないとしつつも、「この作品は徹頭徹尾作者の誤算に成り立つたものとしか思はれない」、「多くの点から若々しい誤算」が感じられると以下のように手厳しい作品評価をしている。
澁澤龍彦は、自身が翻訳したことのあるジャン・コクトーの『大胯びらき』（少年期の恋愛心理を題材とした作品）との類似を見て、『不器用な天使』がそれを下敷きにして書かれたものだと推察している。澁澤は、『不器用な天使』の「ロマネスクな設定、筋や人物の出し入れから、スタイルやレトリックの細部にいたるまで」コクトーの作品の影響が染みついているとして具体的な文体の類似例を挙げ、「主人公の僕が『大胯びらき』のジャック・フォレスティエだとすれば、そのライヴァルでもあり、奇妙な同性愛的感情の対象でもある槙は、オックスフォード大学出の幅跳びの選手ピーター・ストップウェルである。そしてカフェ・シャノアルの娘は踊子のジェルメーヌであろう」と解説している。
中村真一郎は、『不器用な天使』の特徴を、「その才気に満ちた表現の連続の下に、実に微妙な〈心理小説〉が隠されていること」だとし、堀辰雄の小説の魅力が、「正にこの、人物たちがその動機を自ら知らずに演ずる行為、またそのための行き違いのドラマにある」と、堀のジョイスやプルーストの影響を鑑みながら解説している。
また中村は、堀の心理小説は常に「愛の心理の研究」であり、その愛は「苦痛の別名」であるとし、その苦痛は肉体の苦痛のような鋭い感覚として表現されるため、苦痛を除去しようとする心の動きが外科手術のように喩えられるとしている。
池田博昭は、『不器用な天使』の主題が処女作『ルウベンスの偽画』と同じく、アンドレ・ジッドの『贋金づくり』の影響のもとで書かれたとし、『贋金つくり』の登場人物（小説家エドゥワール）の日記中の言葉〈愛する者は、愛している限り、また愛されたいと願っている限り、自分のありのままの姿を示すことができない〉、〈何を見ても、何を聞いても、すぐに「彼女は何と言うだろう？」と考えずにはいられない〉というような恋愛の心理を分析的に描くことが『不器用な天使』の目的であったとしながら、『贋金づくり』の中の〈真に愛する者は、自己への誠実さなど、放棄するものなのだ〉、〈現実の世界と、現実からわれわれが作りあげる表象との間の競合〉という命題と同様のものを主題にしていると解説している。
おもな収録刊行本

『不器用な天使』〈新鋭文学叢書〉（改造社、1930年7月3日）
収録作品：「ルウベンスの偽画」「不器用な天使」「眠つてゐる男」「死の素描」「鼠」「水族館」「風景」「音楽のなかで」「眠り」「ヘリオトロープ」「ファンタスチック」「コント」「土曜日」「絵はがき」「天使達は」「僕は」「病」「アムステルダムの水夫」「ヒルデスハイムの薔薇」
『モダンガールの誘惑――モダン都市文学II』（平凡社、1989年12月）
編集・解題：鈴木貞美。カバーカット：藤森静雄「上野駅」。ブック・デザイン：矢萩喜従郎
月報：表紙（『女性』1928年5月号）、本文（井上章一「ギャルとガールの昭和史」）、巻末（室生犀星「モダン日本辞典」）
口絵写真：ハナヤ勘兵衛「フォトモンタージュ 女とグラス」（解説：水沢勉）
収録作品：堀辰雄「不器用な天使」、飯島正「燃えない人形」、丸岡明「霧」、尾崎翠「アップルパイの午後」、中村正常「日曜日のホテルの電話」、伊藤整「キリ子の朝」、岡田三郎「マネキンの誘惑」、辰野九紫「青バスの女」、吉行エイスケ「女百貨店」、吉屋信子「ヒヤシンス」、村山知義「スパイと踊子」、久野豊彦「あの花!この花!」、村松ちゑ子「篠山しか子の一姿態」、龍胆寺雄「魔子」、深尾須磨子「マダム・Xの春」、久生十蘭「心理の谷」、林芙美子「東京の屋根の下」、楢崎勤・龍胆寺雄「カジノ・フォーリイ探訪記」、舟橋聖一「新興日本肉体美巡り」(抄)、大迫倫子「女学生ものがたり」、阿部ツヤコ「Several current topics」、女・エンサイクロペヂア――（高橋鈴子「東通(イースト・サイド)77丁目」、北川恵礎子「連鎖滑走」、阿部ツヤコ「突端風景」、相良よし子「ボクシング」、村松ちゑ子「赤い風車（ムーランルージュ）の下に」「一九三二年の突端風景」、長岡輝子「ボックスの二重奏」）、大宅壮一「百パーセント・モガ」、清沢洌「モダン・ガール」
座談会：「都会の魅惑 尖端少女座談会」（瀧田静江、花岡菊子、松井潤子、花井蘭子、戸塚幸子、進藤秋子、中村進治郎、飯島三安／奥村五十嵐、佐左木俊郎、加藤武雄）
コラム：「ヴォガンヴォグ」（『新青年』1931年7月号）、「女学校青春記（絵：横井福次郎）」（『モダン日本』1935年5月号）、「悪く思はないで下さい――田辺宗英」（『銀座』1933年10月1日号）、「１ 推奨すべきモダン・ボオイ／2 推奨すべきモダン・ガアル」（『モダン日本』1930年11月号）、「ホール＆ホール――塚原一朗」（『銀座』1933年10月15日号）、「流行漫談――花田鉄太郎」（『三越』1931年8月号）
付録：「モガ時代を飾った女優たち」、「コティの広告から」、「『婦人界』の広告から」、「モダンガールさまざま」
復刻版『不器用な天使』〈新鋭文学叢書16〉（ゆまに書房、1998年5月）
収録作品：原版と同じ。
『ザ・堀辰雄――全小説全一冊』（第三書館、2004年12月）
『風立ちぬ ルウベンスの偽画』（講談社文芸文庫、2011年12月）ISBN 978-4062901420
収録作品：「ルウベンスの偽画」「不器用な天使」「花を持てる女」「楡の家」「風立ちぬ」
解説：佐々木基一「昭和の文学 堀辰雄」
付録：年譜、著書目録
備前堀古笊田落

| 備前堀古笊田落 |
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 加須市戸室地区（2012年5月）
河口・合流先:  備前堀川（埼玉県加須市）
流路:  埼玉県加須市
流域:  埼玉県加須市
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加須市下崎地区（2011年11月）
備前堀古笊田落（びぜんぼり こざるだおとし）は、埼玉県加須市（騎西地域）を流下する河川である。
概要

この備前堀古笊田落はこの名称の他、笊田落（ざるだおとし）・古笊田堀（こざるだぼり）とも称され、または単に古笊田落（こざるだおとし）とも称されている。古くには中ノ目村・戸室村・鴻茎村・芋茎村・割目村・中曽根村（現：北中曽根）・台村により管理されていた。整備された当初は、流末が現在の久喜市域に所在していた河原井沼（現在の久喜菖蒲工業団地周辺に該当）へと流入する流路となっていた。このため、今日では備前堀川として河川管理が行われている区間においても「笊田橋」や「古笊田堰」などの名称がみられる。
1728年（享保13年）に井沢弥惣兵衛為永によって河原井沼の新田開発が行われると、落口（沼への流入口）を締め切り、河原井沼北側の附廻堀として再整備し、流末は備前堀川へと繋がれた。この折に台村は水縁が無くなったため、組合（古笊田落の管理組合）から脱した。
今日の流域周辺は一部にて集落の周辺や工業団地の周辺を流下する他は、ほとんどの区間にて水田（一部では梨畑）などの農地となっている。
流路

水源：加須市上崎の水田など
加須市上崎の中央部付近より東南東に向かい流下する。内田ケ谷鴻巣線を東側へと横断し、約400m程流下したところで南南西へと流路を変え、加須市上崎・鴻巣市上会下（西側）と加須市下崎（東側）の境界を流下する。
約200m程流下した地点にて再び東南東へと流路を変え、加須市下崎の南部を流下する。
下崎・西ノ谷（北側）と中ノ目・戸室（南側）の境界をやや蛇行しながら、おおよそ東南東に向かい流下する。
戸室北部（騎西藤の台工業団地の南部）を東南東に流下する。この区間では北側に所在している調整池と接続する。
鴻茎の中央部をおおよそ東に向かい流下する。
鴻茎（北側）と芋茎（南側）の境界をおおよそ東へと流下し、牛重（北側）・鴻茎（西側および東側）・芋茎（南側）の境界にて北西方より流下してくる備前堀大英寺落と合流し、流末が備前堀川となり備前堀古笊田落は終点となる。
終点：備前堀川
橋梁

（埼玉県道308号内田ヶ谷鴻巣線）
笊田橋（埼玉県道38号加須鴻巣線）
西ノ谷橋
藤の台橋
戸室橋
藤の木橋
（国道122号騎西菖蒲バイパス）
東門前橋
（埼玉県道149号加須菖蒲線）
流域周辺所在の施設

騎西領中用水路
ほくさい農業協同組合 カントリーエレベーター
騎西藤の台工業団地
調整池（騎西藤の台工業団地）
藤の木公園
加須市立鴻茎小学校
備前堀古笊田落（左）と
備前堀大英寺落（右）の合流点
アクティブ

アクティブ、アクティヴ (英: Active)
一般

能動的、積極的を示す英語、主体的に動くという意味であり、対する意味は消極的など。
現在活動中、有効、現役を示す英語
能動、強制を示す英語、外部からの動力などを使うという意味。対流や自由落下などの自然の力を利用していたものに対する概念。
乗り物

アクティヴ (偵察巡洋艦) - アクティヴ級偵察巡洋艦
アクティヴ (駆逐艦) - A級駆逐艦
アクティヴ (フリゲート) - 21型フリゲート
ヤマハ・アクティブ - ヤマハ発動機のスクーター
アクティブ -  ヤマハ発動機の電動車椅子
組織

アクティブ (企業) - 日本のオートバイパーツサプライヤー
アクティブ (テレビ制作会社) - 日本のテレビ制作会社
ブランド・登録商標

Active (アダルトゲームブランド) - 日本のアダルトゲームブランド
作品

active (アルバム) - 1992年のカシオペアのアルバム。
アラビア語アルジェリア方言

| アラビア語アルジェリア方言  |
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 Dziri　دزيري  Jza’iri جزائري
話される国:   アルジェリア  チュニジア  モロッコ
話者数:  2800万人(2012年)
言語系統:  アフロ・アジア語族  セム語派西方セム語中央セム語アラビア語マグリブ語アラビア語アルジェリア方言
表記体系:  アラビア文字
言語コード
ISO 639-1:  ar
ISO 639-2:  ara
ISO 639-3:  arq
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アラビア語アルジェリア方言（英: Algerian Arabic）は、アラビア語の口語（アーンミーヤ）のひとつで、マグリブ方言（英語版）に分類される言語。アルジェリア周辺で話されている。ヅィーリー（دزيري / Dziri）、ジュザーイリー（جزائري / Jza’iri）ともいう。
アルジェリア方言を含むマグリブのアーンミーヤは、ベルベル語を基層言語としており、その影響を受けている。また、新語や借用語の多くは、フランス語やスペイン語由来である。
アラビア語の口語（アーンミーヤ）の方言地図
アダム・チェルニャクフ

アダム・チェルニャクフ(1939年より前の写真)
アダム・チェルニャクフ（Adam Abram Czerniaków、1880年11月30日 － 1942年7月23日）はワルシャワ出身のポーランド系ユダヤ人の技術者。 ワルシャワ・ゲットーのユダヤ人評議会議長（市長）である。
生涯 > 生い立ち

ワルシャワ・ポリテフニカ化学を修めた後、工業技術習得のためドレスデンに行く。1924年ユダヤ人職工一般協会が発行した年鑑において、チェルニャクフは職業訓練と工業学校のための包括的なプログラムについて長い記事を寄稿している。ワルシャワのユダヤ人共同体の職業訓練学校で教えた。1927年、ユダヤ人の労働者を事実上職場から追い出すことになる規準法への反対闘争に参加した。
生涯 > ユダヤ人評議会議長

若い頃はユダヤ教徒の同化政策に反対していたが、1927年から1934年まで、彼はワルシャワ市議会のメンバーとして勤務、市開発委員でもあった。1928年、ポーランド国会と上院選挙に活動的な役割を果たし、少数者としてのユダヤ人の権利について発言した。1931年に、彼はポーランド上院に選ばれたがピウスツキ政府は仕事にかかる前に上院を解散させている。1939年9月23日、ドイツ軍によるワルシャワ攻囲中にチェルニャクフはユダヤ人共同体の議長へ任命された。
1939年10月4日に、ナチへの都市の引き渡しの数日後に、正式にドイツの指令を実施することについて責任があるユダヤ人評議会の長とされた。チェルニャクフの置かれた地位は非常に無力であり、ワルシャワ地区の知事だったルートヴィヒ・フィッシャーとは一回しか会っていない。彼は自分の年より半分も若いSS軍曹やドイツ人監督官の間をたらい回しにされながら、ユダヤ人の住居・食糧・税金・警備などの問題について陳情しなければならなかった。
生涯 > 移送免除のために

ドイツ軍はワルシャワ・ゲットーから1942年7月のトレブリンカ絶滅収容所に集団移送の準備をし始めて、評議会は、ユダヤ人の名簿とゲットーの街路地図を提供するように命じられた。 7月22日、ユダヤ人評議会は、すべてのワルシャワ・ゲットーにいるユダヤ人が東に追放されることになる手順書を受け取った。 例外はドイツの工場で働いている者、病院のスタッフ、評議会のメンバーと家族、ユダヤ人警察のメンバーと家族だけだった。チェルニャクフは、ゴミ収集作業員、工場を作動させている女性の夫、および何人かの職業教育を受けていた学生を含む一握りの人々の免除を得ることができた。 しかし彼は、ヤヌシュ・コルチャックの孤児院にいる子どもたちのために免除を得ることができなかった。 指令はさらに、ユダヤ人警察による摘発のために評議会が作成した、1日あたり6,000人の名簿から移送を始めることを要求していた。もしその要求に従えないときは、ユダヤ人評議会とチェルニャクフ自身の妻や従業員を含めて、約100人の人質が即時に処刑されることも示唆された。
生涯 > 免除失敗と自決

孤児たちの死を意味する移送を免除するための努力が失敗した直後の7月23日、彼はオフィスに戻り、まさにそのような機会のために保持していたシアン化物カプセルの1つを取り、自身の命を絶った。評議会のメンバーと彼の妻に遺書を残している。「私はもうすべてに耐えられない」と。ワルシャワのオコポヴァ（Okopowa）通りの墓地に埋葬されている。
チェルニャクフは1939年9月6日から死ぬ日まで日記を書いた。 それは、スタニスワフ・スターロンによってポーランド語から英語に翻訳され1979年に出版されている。
2001年の映画『UPRISING アップライジング』（Uprising）で俳優ドナルド・サザーランドがチェルニャクフを演じている。
評議会幹部らと
右から3人目がチェルニャクフ
三重県道・滋賀県道51号東湯舟甲賀線

| 主要地方道 |
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三重県道51号 東湯舟甲賀線 滋賀県道51号 東湯舟甲賀線 主要地方道 東湯舟甲賀線
制定年: 1973年（昭和48年）
起点: 三重県伊賀市東湯舟【北緯34度51分44.7秒 東経136度12分29.8秒﻿ / ﻿北緯34.862417度 東経136.208278度﻿ / 34.862417; 136.208278﻿ (県道51号起点)】
終点: 滋賀県甲賀市甲賀町【北緯34度53分35.2秒 東経136度13分32.5秒﻿ / ﻿北緯34.893111度 東経136.225694度﻿ / 34.893111; 136.225694﻿ (県道51号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:     三重県道50号伊賀信楽線    滋賀県道135号上馬杉上野線    滋賀県道4号草津伊賀線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
滋賀県甲賀市甲賀町上野にて
三重県道・滋賀県道51号東湯舟甲賀線（みえけんどう・しがけんどう51ごう ひがしゆぶねこうかせん）は、三重県伊賀市東湯舟を起点に滋賀県甲賀市甲賀町田堵野の田堵野西交点に至る5.5 kmの県道（主要地方道）である。
概要

三重県側に掛かる距離は、1.5 kmに過ぎない。
概要 > 路線データ

起点：三重県伊賀市東湯舟（三重県道50号伊賀信楽線交点）
終点：滋賀県甲賀市甲賀町（滋賀県道4号草津伊賀線交点）
歴史

1973年（昭和48年）4月1日 - 三重県と滋賀県が一般県道東湯舟甲賀線を認定。整理番号は、三重県が「764」、滋賀県が「521」。
1993年（平成5年）5月11日 - 建設省（現・国土交通省）から、一般県道東湯舟甲賀線が東湯舟甲賀線として主要地方道に指定される。
1994年（平成6年）4月1日 - 三重県が整理番号を「764」から「51」へ、滋賀県が整理番号を「521」から「51」へ改番。
路線状況 > 重複区間

滋賀県道135号上馬杉上野線（甲賀市甲賀町上野 地内）
地理 > 通過する自治体

三重県伊賀市
滋賀県甲賀市
地理 > 交差する道路

三重県道50号伊賀信楽線（起点）
滋賀県道135号上馬杉上野線（甲賀市甲賀町上野）
滋賀県道4号草津伊賀線（甲賀市甲賀町田堵野、終点）
地理 > 沿線にある施設など

富士スタジアムゴルフ倶楽部
シオノギ研究農場
西日本旅客鉄道（JR西日本）草津線 油日駅
甲賀市立油日小学校
日新薬品工業 甲賀工場研究所
公田連太郎

| 人物情報 |
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生誕:   (1874-10-03) 1874年10月3日  日本島根県出雲市
死没:  1963年7月27日(1963-07-27)（88歳没）
学問
研究分野:  漢学・東洋学
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公田 連太郎（こうた れんたろう、1874年10月3日 - 1963年7月27日）は、日本の漢文学者。
経歴

1874年、島根県出雲市古志町生まれ。21歳で上京し、根本通明に約十年師事。在野の漢学者として、多くの漢文の注釈を刊行した。1927年数え54歳で結婚。
1913年、下獄後の失意の北原白秋を勇気づけたことでも知られる。
受賞・栄典

1962年：朝日文化賞を受賞。
訳注

「國訳漢文大成」國民文庫刊行会
司馬遷『史記』箭内亙共訳
『管子』訳註 1920
『南隠老師追憶』編 白山道場龍雲院 1916-20
『古鑑和尚追憶』編 白山道場龍雲院 1928
『十八史略』訳註 漢文叢書 詳解全訳 至誠堂書店 1929
「続國訳漢文大成」國民文庫刊行会 1928-32
司馬光編『國訳資治通鑑』加藤繁共訳註
趙翼『國訳廿二史箚記』笹川種郎共訳註
朱熹編『國訳宋名臣言行録』訳註
呉兢編『國訳貞観政要』訳註
王夫之『國訳読通鑑論』訳註
劉向『新序』訳註 東明書院 1932
蒙堂比丘『真心直説』校訳 洗心書房 1934
『伝習録註解 巻之上』洗心書房 1934-35
『燉煌（敦煌）出土荷沢神会禅師語録・燉煌出土六祖壇経・興聖寺本六祖壇経』鈴木貞太郎共校 森江書店 1934
『兵法全集』全7巻 訳 大場弥平講 中央公論社 1935-36
劉向『説苑』訳註 東明書院 1935
『芥子園画伝 全訳』第1-13冊 小杉放庵註解 アトリヱ社 1935-36、復刻版1972-73
『史記列伝』全3巻 加藤繁共訳註 冨山房 1935-37
『荘子 全訳』巻之1至3 編 アトリヱ社 1937
『至道無難禅師集』編 嵯峨山青年学校 1940、春秋社 1956、新版1989ほか
『周易講話』1～28 公田会 1954-1958
呂坤『呻吟語』訳註 明徳出版社 1955、新版2009ほか
『易経講話』全5巻 明徳出版社 1958-59、新版1997ほか
『荘子 内篇講話』明徳出版社 1960
『荘子 外篇講話』明徳出版社 1961
バトルフィールド・アース (映画)

| バトルフィールド・アース |
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 Battlefield Earth
監督:  ロジャー・クリスチャン
脚本:  コリー・マンデル J・D・シャピロ
原作:  L・ロン・ハバード
製作:  ジョナサン・D・クレイン エリー・サマハ ジョン・トラボルタ
製作総指揮:  アンドリュー・スティーヴンス アショク・アムリトラジ ドン・カーモディ
出演者:  ジョン・トラボルタ バリー・ペッパー フォレスト・ウィテカー キム・コーツ サビーヌ・カーセンティ（英語版）
音楽:  エリア・クミラル（英語版）
撮影:  ジャイルズ・ナットジェンズ（英語版）
編集:  ロビン・ラッセル
配給:   ワーナー・ブラザース  ギャガ＝ヒューマックス
公開:   2000年5月12日  2000年10月21日
上映時間:  117分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $73,000,000
興行収入:  $29,725,663
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『バトルフィールド・アース』（原題：Battlefield Earth、別題：Battlefield Earth: A Saga of the Year 3000）は、2000年に公開されたアメリカ映画。荒廃した1000年後の地球で人類の存亡を掛けた戦いを描くSFアクション映画。
アメリカの新宗教団体サイエントロジーの創始者であり、SF作家でもあるL・ロン・ハバードが1982年に書いた同名小説を、サイエントロジーの熱心な信奉者として知られるジョン・トラボルタが製作・主演した。監督はロジャー・クリスチャン。
2001年、第21回ゴールデンラズベリー賞（ラジー賞）において最低作品賞、最低主演男優賞など主要部門をほぼ独占した。2005年にはラジー賞創設25周年特別大賞として歴代最低ドラマ作品賞に、2010年には2000年代最低賞に選ばれた。
ストーリー

異星人サイクロ人によって人類はわずか9分間で壊滅した。
それから1000年後、わずかに生き残った人間は文明を忘れ、原始人さながらの生活を送っていた。サイクロ人は地球に巨大なドームを作り人間を奴隷にして鉱物資源の採掘を行っていた。地球人の青年ジョニーは山の洞穴に隠れ住む村の出身。そこは食糧も乏しく村人たちは常に死の恐怖におびえて暮らしていた。ジョニーは人類安住の地がどこかにある事を信じて旅に出るが、サイクロ人の奴隷狩りに捕らえられてしまう。
サイクロ人の地球指令隊長タールは一刻も早く地球から出たいと思っていた。名門の家柄である彼にとって、地球のような辺境の地でくすぶっている事はとても我慢できなかった。そんなとき金の鉱脈が発見される。タールはそれを裏金にして地球から離れようと考える。ところが金鉱脈の周囲の大気には放射能が含まれていた。サイクロ人の呼吸ガスは放射能と反応すると爆発を起こしてしまうため、サイクロ人は近づく事ができなかったのだ。
タールは地球の人間を教育して金鉱脈を掘らせる事を思い付く。そこで目に付いた地球人ジョニーを「学習機」に掛けてサイクロ人の言語や知識を憶えさせる。一方、ジョニーはサイクロ人の知識を利用して人類を救おうと考える。そして仲間と共に金鉱脈を掘るふりをしながらサイクロ人と戦う準備を着々と進めていった。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> ソフト版 | 日本語吹替> Netflix版 |
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| タール | ジョン・トラボルタ | 山路和弘 | 野沢聡 |
| ジョニー・グッドボーイ・タイラー | バリー・ペッパー | 宮本充 | 中谷一博 |
| カー | フォレスト・ウィテカー | 小山力也 | 樋山雄作 |
| カーロ | キム・コーツ | 内田直哉 |  |
| クリシー | サビーヌ・カーセンティ（英語版） | 湯屋敦子 | 折井あゆみ |
| スタッファー牧師 | マイケル・バーン | 八木光生 |  |
| ミッキー | クリスチャン・テシエ（英語版） | 佐久田修 |  |
| サミー | シルヴァン・ランドリー | 中田和宏 |  |
| ロバート・ザ・フォックス | リチャード・タイソン | 楠大典 |  |
| チャーク | ケリー・プレストン | 園田恵子 |  |
| その他 | — | 稲垣隆史 石波義人 谷昌樹 仲野裕  田原アルノ 乃村健次 菊地祥子 | 並木愛枝  ロバートウォーターマン  斉藤淳  渡辺聡 |
スタッフ

監督：ロジャー・クリスチャン
製作：ジョナサン・D・クレイン、エリー・サマハ、ジョン・トラボルタ
製作総指揮：アンドリュー・スティーヴンス、アショク・アムリトラジ、ドン・カーモディ
原作：L・ロン・ハバード
脚本：コリー・マンデル、J・D・シャピロ
撮影：ジャイルズ・ナットジェンズ
音楽：エリア・クミラル
美術/衣装デザイン/クリーチャーデザイン：パトリック・タトポロス
編集：ロビン・ラッセル
視覚効果：エリック・ヘンリー
スタッフ > 日本語版

演出：高橋剛
翻訳：峯間貴子
調整：兼子芳博
音響制作：相原正之
製作：ニュージャパンフィルム
受賞歴

2001年：第21回ゴールデンラズベリー賞
2005年：第25回ゴールデンラズベリー賞
2010年：第30回ゴールデンラズベリー賞
備考

本作品のアニメ化権、ゲーム化権は日本のPine.comが世界配給権を取得している。
2010年、本作の脚本家の1人、J・D・シャピロが『ニューヨークポスト』紙に観客に向けた「謝罪文」を掲載した。シャピロはスタジオやトラボルタ側の無理な変更要求を拒否したことで脚本家を降りており、完成した映画はコリー・マンデルが改めて書いた内容でシャピロ自身は全く関わっていないと語っている。しかしギャラの問題でクレジットには名前を残したという。
函数的平方根

数学において函数的平方根（かんすうてきへいほうこん、英: functional square root）あるいは半反復（half iterate）とは、合成の演算に関する函数の平方根のことである。言い換えると、ある函数  g の函数的平方根 f とは、すべての x に対して f(f(x)) = g(x) を満たすもののことを言う。
例えば、f(x) = 2x2 は g(x) = 8x4 の函数的平方根である。
同様に、チェビシェフ多項式 g(x) = Tn(x) の函数的平方根は f(x) = cos (√n arccos(x)) である。これは一般には多項式ではない。
また、f(x) = x/(√2+x(1−√2)) は g(x) = x/(2−x) の函数的平方根である。
f が g の函数的平方根であることは、f = g[½] あるいは f = g½ と表記される。
指数函数の函数的平方根は、1950年にヘルムート・クネーザーによって研究された。
ℝ 上での f(f(x)) = x の解（実数の対合）は、1815年にチャールズ・バベッジによって初めて研究された。この方程式はバベッジの函数方程式と呼ばれる。特殊解はbc ≠ -1 に対して f(x) = (b − x)/(1 + cx) である。これは c = 0 あるいは  |b| ≅ |c| ≫ 1 (f(x) = 1/x) を含む。バベッジは、任意の与えられた解 f に対して、任意の可逆函数 Ψ による函数的共役  \Psi ^{-1}\circ f\circ \Psi  もまた解であることを注記している。
任意の函数的 n-乗根（n= ½ だけでなく、連続、負、無限小の n も含む）をシステマティックに構成する手順は、シュレーダーの方程式の解に依る
。
例

正弦函数（青）の第一半周期における反復。半反復（橙）、すなわち正弦函数の函数的平方根；さらにそれの函数的平方根、すなわち4分の1乗根（黒）；第二反復から始まる、その四回反復（赤）；それらを包含する緑の三角形は、極限の 0 反復を表し、正弦函数を導く始点を提供するのこぎり歯函数。一般教育的なウェブサイトより引用。
函館歴史文化観光検定

函館歴史文化観光検定（はこだてれきしぶんかかんこうけんてい、通称・はこだて検定）は、函館商工会議所が主催する北海道函館市のご当地検定である。
概要

函館の歴史や文化、地理などの知識を図る試験であり、初級と上級と2つの難易度がある。2007年（平成19年）に第1回試験が初級のみで行われ、第2回から上級が加わった。2015年（平成27年）時点で、計10回の試験が行われている。第10回までの通算合格者数・率は、初級が1,682人・43.7%、上級が108人・14.1%である。
合格者には合格証が渡されるほか、合格者認定グッズ（ピンバッジ、ストラップ付カードホルダー）が販売されている。
また、合格者のコミュニティを作っており、合格者同士の交流を進めている。
分 (倫理)

分（ぶん）とは、世界・社会における個々の人や物の正しい位置や取り分を指す漢語由来の言葉。
古代中国においては、万人万物が正しい秩序のもとで定められた正しい位置に定常していることが望ましいと考えられていた。「その正しい秩序とは何か?」「その中において人間はどのような分のもとにあるべきか?」について、諸子百家の間で様々な議論が行われてきたが、後に儒教が中国思想の主導的地位を占めるとともに名と組み合わされて、名分論が形成された。
解釈

荀況によれば、人間が虚弱の存在でありながら、獣たちに対して優位を占めるのは群れて集団生活を送ることが可能であるからであり、それを維持するための原理が分であるとした。人間は欲望を持っており、そのために互いの利害が衝突して争いの原因になるが、君子聖人である君主が礼儀を定め、人々に名を与えて人間の間における相違（君と臣、親と子、男と女、長と幼など）を確立し、その間に分を与えて関係を定めて全ての人々が相違と関係を維持するための規則である礼を守れば争いを起こすことが無くなって社会は安定しより強力になると考えられたのである。
さらに分は人間以外の動植物や物品にも及んでおり、個々の人間が手中に収める事が許される範囲のことも分と呼び、その範囲の内側にある分を「取り分」などと称した。ただし、時代と場所によってその分による統制にも強弱があり、中国の宋代には科挙による身分的流動性の拡大と国家の統制の枠組を越えた経済発展、佃戸の自立の動き、更に契丹・女真・蒙古の侵入の危機の中で、「華と夷」、「尊と卑」、「君と臣」の分をいかに守っていくかという議論の中から、社会においては「主僕の分（主佃の分）」の概念が強く主張され、儒教では宋学の発展が促された。一方、日本の江戸時代における士農工商は、今日では旧来の厳格な身分制度と位置づけられていた学説より、実際には柔軟性のある身分制度であったと考えられているものの、それでも世襲的・固定的な仕組が一定の範囲で機能して名と分が深く結びついていたと考えられている。
今日の日本や中国の社会においても、社会的な地位や立場によって守るべき振舞いや倫理観があると考えられ、「分限」・「分際」・「分相応」などと言った表現がなされる場合がある。
アニメ 世界偉人伝

アニメ 世界偉人伝（Animated Hero Classics）は、アメリカ合衆国のアニメーション作品。ディズニーできつねと猟犬、コルドロンを監督した リチャード・リッチ (ディレクター) の下、ネスト・ラーニングにより教育目的で制作された。
日本での放送

日本での日本語吹き替え版はヒストリーチャンネルにて放送された。
作品リスト

先頭の数字は日本での放送順。カッコ内の数字は、原題による放映年。
| 日本での放映順 | 人物 | 原題 | 放映年 |
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| 1 | クリストファー・コロンブス | Christopher Columbus | 1991 |
| 2 | ヘレン・ケラー | Helen Keller | 1996 |
| 3 | ライト兄弟 | The Wright Brothers | 1996 |
| 4 | ジャンヌ・ダルク | Joan of Arc | 1996 |
| 5 | ウィリアム・ブラッドフォード | William Bradford: The First Thanksgiving | 1992 |
| 6 | トーマス・エジソン | Thomas Edison and the Electric Light | 1993 |
| 7 | ハリエット・タブマン | Harriet Tubman | 1996 |
| 8 | ベートーヴェン | Beethoven | 2004 |
| 9 | マリ・キュリー | Marie Curie | 1997 |
| 10 | ジョージ・ワシントン | General George Washington | 1992 |
| 11 | ガリレオ・ガリレイ | Galileo | 1997 |
| 12 | フローレンス・ナイチンゲール | Florence Nightingale | 1993 |
| 13 | レオナルド・ダ・ヴィンチ | Leonardo da Vinci | 1996 |
| 14 | ポカホンタス | Pocahontas | 1994 |
| 15 | エイブラハム・リンカーン | President Abraham Lincoln | 1993 |
| 16 | ベンジャミン・フランクリン | Benjamin Franklin: Scientist and Inventor | 1993 |
| 17 | マルコ・ポーロ | Marco Polo | 1997 |
| 18 | ルイ・パスツール | Louis Pasteur | 1995 |
| 19 | アレクサンダー・グラハム・ベル | Alexander Graham Bell | 1996 |
| 20 | ユダ・マカバイ | The Maccabees: The Story of Hanukkah | 1995 |
テーマ・ソングス

ザ・ファースト・ナンバー・イズ・ジ・オーダー・オブ・ソングス・イン・ジャパン。ザ・トラック・ナンバー・リスト・ショウズ・ザ・オーダー・オブ・ソングス・ワー・オリジナリー・レコーデッド・アンド・パーフォーメッド。
| ソングス・オーダー・イン・ジャパン | ソング・タイトル | リリクス・バイ | ミュージック・バイ | パーフォームド・バイ | ソング・イヤー |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ザ・ウインズ・ゴーイング・マイ・ウェイ | キャロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | アミック・バイラム | 1991 |
| 2 | ピクチャーズ・オブ・ミー | ペギー・デ・アゼベド | レックス・デ・アゼベド | フェリシア・ソレンソン | 1996 |
| 3 | キャント・キープ・マイ・フィート・オン・ザ・グラウンド | クライブ・ロムニー & ペギー・デ・アゼベド | レックス・デ・アゼベド | ブレット・レイモンド | 1996 |
| 4 | ヒーローズ | ペギー・デ・アゼベド | レックス・デ・アゼベド | アンドレア・ロビンソン | 1996 |
| 5 | フォー・ハンズ | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | ランディ・クレンッショー | 1992 |
| 6 | ザ・ライト・ウィル・カム | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | ポール・エンゲマン | 1993 |
| 7 | ゴット・トゥ・ビー・フリー | クライブ・ロムニー | レックス・デ・アゼベド | ジャクリン・ガッシュ | 1996 |
| 8 | オデ・トゥ・ジョイ | フリードリヒ・シラー & カート・ベスター | リートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン & カート・ベスター | ジェニー・ジョーダン・フロッグリー | 2004 |
| 9 | ザ・ギバー | シドニー・クラーク | レックス・デ・アゼベド | フェリシア・ソレンソン | 1997 |
| 10 | フォー・リバティー | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | エンブリヨ・クワイア | 1992 |
| 11 | トゥ・ノウ・ザ・トゥルーズ | クライブ・ロムニー | デビッド・ウォーターズ | ポール・エンゲナン | 1997 |
| 12 | フロム・マイ・ハート・アンド・スルー・マイ・ハンド | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | フェリシア・ソレンソン | 1993 |
| 13 | ザ・ビジョン | クライブ・ロムニー | クライブ・ロムニー | ケネス・コープ | 1996 |
| 14 | ザ・ウェア・オブ・ラブ | クライブ・ロムニー | レックス・デ・アゼベド | ケネス・コープ & フェリシア・ソレンソン | 1994 |
| 15 | ワン・ライフ | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | ジャッド・マーハー | 1993 |
| 16 | フォー・マイ・フリーダム | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | エンブリヨ・クワイヤ | 1993 |
| 17 | ホエン・アイ・ラン・アウト・オブ・スカイ | カロル・リン・ピアソン | レックス・デ・アゼベド | ダビッド・ビエトロス | 1993 |
| 18 | ディスタント・ショアーズ | ペギー・デ・アゼベド | レックス・デ・アゼベド | マイケル・ラニング | 1997 |
| 19 | イフ・ユー・ビリーブ | クライブ・ロムニー | レックス・デ・アゼベド | ケネス・コープ | 1995 |
| 20 | ネバー・ギブ・アップ | クライブ・ロムニー | レックス・デ・アゼベド | ポール・エンゲマン | 1996 |
| 21 | ザ・ロンギング・オブ・マイ・ハート | クライブ・ロムニー | レックス・デ・アゼベド | フェリシア・ソレンソン | 1995 |
先天性欲情魔

| 先天性欲情魔 |
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 Fuego
 撮影中のイザベル・サルリ
監督:  アルマンド・ボー（英語版）
脚本:  アルマンド・ボー
製作:  アルマンド・ボー
出演者:  イザベル・サルリ アルマンド・ボー
音楽:  フンベルト・ウンブリアーコ アルマンド・ボー
撮影:  リカルド・ヨウニス
編集:  ロザリーノ・カテベッティ
製作会社:  S.I.F.A.
配給:  ヘヴン・インターナショナル・ピクチャーズ
公開:   1969年10月10日  1971年9月23日  1971年1月27日
上映時間:  84分
製作国:   アルゼンチン
言語:  スペイン語
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『先天性欲情魔』（せんてんせいよくじょうま、西: Fuego) は、1969年に公開されたアルゼンチンのセクスプロイテーション映画。アルマンド・ボー（英語版）が脚本、製作、監督、イザベル・サルリが主演。1959年から1980年にかけて2人が制作した数多いエロティック映画の1つ。
ストーリー

裕福な若い女性ラウラは彼女に恋しているメイド兼秘書のアンドレアを伴い、家の近くの湖で沐浴していた。大金持ちのカルロスは水浴びをするラウラを窃視し、メイドが彼女の足を愛撫しているのを見て彼女に恋をしてしまう。ラウラはアンドレアを理解者と頼りにしながらも身体の奥の情欲の炎（Fuego）を持て余し、常にそれを鎮めるための男性を必要としていた。
その後、社交界のパーティでラウラはカルロスと2人きりで語り合う機会を持つ。熱烈に求婚する彼の情熱に夢中にはなったが、他の男性と性的関係を持つことを抑制出来ないかも知れないと警告した。婚約した後もラウラは飽くことのないセックスへの欲求を満たすためのパートナーを選び続けた。
結婚後もラウラは全身を覆う毛皮のコートを着て通りを歩き、彼女を見ていた数人の男性にコートをはだけて剥き出しの胸を見せる。そうした男たちの内で追いかけてくる男性と一緒に立ち去る。更にベッドで別の男性と一緒にいるところをカルロスに見つかる。カルロスは彼女が性的神経症により常に性欲過多の興奮状態にある病気だと知り、彼女をニューヨークの精神科医に連れていく決意をする。
ニューヨークでも、彼が仕事をしている間にラウラは街のあらゆる男を魅了する。摩天楼の屋上で眼下を眺めながら、ラウラは死ぬことでしか救われないのではないかと考え始める。彼らがアルゼンチンに戻った後もラウラは自制が出来ず、夫を裏切ってしまう。彼女はその後に罪悪感を感じ、カルロスに自分を殺すよう懇願する。一度は承諾し銃口を向けたカルロスではあったが、撃つことは出来なかった。そして不貞の妻でも構わないから、ずっと側にいてくれと抱きしめた。
しかし結局ラウラは自らを許すことは出来ず、湖に身を投げて自殺した。カルロスは一人にされ、彼女の墓を訪れ悲嘆にくれる。そこにラウラが幽霊として現れ、本当に愛した人はあなただけと告げて去っていった。ラストシーンでカルロスは拳銃で自殺を遂げる。
キャスト

イザベル・サルリ - ラウラ
アルマンド・ボー（英語版） - カルロス
アルバ・ムヒーカ（英語版） - アンドレア
ロベルト・アイラルディ（英語版） - ソラザール医師
ヒューゴ・ムヒーカ - ホルヘ
オスカル・ヴァリセッリ（スペイン語版） - 配管修理工
ミゲル・A・オルモス - ドライバー
製作

1968年から1969年にかけて、パタゴニアの都市サン・マルティン・デ・ロス・アンデス（英語版）とニューヨーク市で撮影された。
1968年から、サルリとボーのコンビによる映画は、より性的に過激になっていった。コロンビアは定期的にボーに電話をかけ、映画にセックスシーンが何ヵ所あるか尋ねた。
公開

本作は、軍事独裁者フアン・カルロス・オンガニーア（英語版）の下での新たな検閲規則に従って禁止された最初のアルゼンチン映画となった。著名な配給業者ハイメ・カブーリの助言を受けて、ボーとサルリは映画のネガを持ってニューヨーク市に向かった。リアルト・ウェストとリアルト・イーストで15万ドルをかけて宣伝キャンペーンを行った後、1969年10月10日に映画は公開された。
評価

アメリカ合衆国の映画評論家ロジャー・グリーンスパン（英語版）はニューヨーク・タイムズで、この映画に肯定的なレビューを書いている「イザベル・サルリは、私たちのほとんどが通常の性行為で一生の内に経験できるよりも多くの性的なスリルを息を吸って吐き出すまでの間隔に押し込んでいる」。
クラリン紙のJ.C.F.は次のように述べている「ラウラが罪に陥るのは避けられないことであり、彼女は自分自身を浄化する必要があり、死をもってそれを達成する。彼女は大きな白いネグリジェを身に着けて湖に身を投げた後、同じ姿で幽霊として現れる。彼もまた自殺し、二人は新しい（嵐が丘の）ヒースクリフとキャシーとして牧歌的な死に至るだろう」。