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星のカービィ プププヒーロー
概要 > 単行本化

本作は『デンゲキニンテンドーDS』『デンゲキニンテンドー for KIDS』連載漫画の中では人気を博した方であり、同誌連載漫画のほとんどは単行本化されない中、同誌の2013年4月号・5月号の別冊付録としてこれまでの掲載話をまとめた本が上・下巻作成された。一方で『ウルトラスーパープププヒーロー』に関しては付録コミックなどは作成されなかった。
この通り読める機会の限られている作品だったため、連載終了の翌年にファンによって復刊ドットコムのリクエスト投票ページが作られた。その働き掛けもあり、連載終了から9年経過した2022年7月、KADOKAWAより正式な単行本（児童書扱い）が発刊された。2022年7月から2023年7月にかけて全5巻に分けて刊行され、3巻目には付録コミックでは未収録だった話が収録されたほか、最終巻には描き下ろしが収録された。
付録コミックが作成されなかった『ウルトラスーパープププヒーロー』についても、売れ行きによっては単行本化される可能性があることを作者のあおきは示唆していた。その後、2023年7月発売の「星のカービィ Wii〜さよなら!! ハルカンドラ!!編」にて、『ウルトラスーパープププヒーロー』単行本化の予告が掲載され、同年12月に『ウルトラスーパープププヒーロー』の第1巻となる「プププランドのヒーロー現る!!編」が発売された。なお、同作は本誌掲載時、前述のとおり打ち切りのような形で終わってしまっていたが、2024年4月発売の第2巻にあたる「ドロッチェ団と幻のスズ!!編」でも同様になっている。
書誌情報

あおきけい&みかまる『星のカービィ プププヒーロー』KADOKAWA、全5巻
「ごちめまして!! ボク カービィ!!編」2022年7月27日発売、ISBN 978-4-04-914438-3
「特訓!! ワドルディ!!編」2022年7月27日発売、ISBN 978-4-04-914439-0
「プププランド最大の事件!!編」2022年12月14日発売、ISBN 978-4-04-914566-3
「星のカービィ Wii〜ナゾの船とマホロア!!編」2023年4月5日発売、ISBN 978-4-04-914893-0
「星のカービィ Wii〜さよなら!! ハルカンドラ!!編」2023年7月12日発売、ISBN 978-4-04-914894-7
あおきけい&みかまる『星のカービィ ウルトラスーパープププヒーロー』KADOKAWA、全2巻
「プププランドのヒーロー現る!! 編」2023年12月6日発売、ISBN 978-4-04-915311-8
「ドロッチェ団と幻のスズ!! 編」2024年4月3日発売、ISBN 978-4-04-915312-5
書誌情報 > 付録コミック

上巻は「デンゲキニンテンドー for KIDS」2013年4月号の付録。2009年1月号〜2011年2月号までの話が収録。
下巻は「デンゲキニンテンドー for KIDS」2013年5月号の付録。2011年3月号〜2013年5月号までの話が収録。ただし、2011年12月号掲載話のみ収録なし。
永遠の1分。

| 永遠の1分。 |
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監督:  曽根剛
脚本:  上田慎一郎
製作:  源田泰章 田中茂裕 奥出緑 梶原剛 中福島健斗 小川貴弘 村上凌太
製作総指揮:  井上裕 坂岡功士 有馬一昭 宇治重喜
出演者:  マイケル・キダ Awich 毎熊克哉 片山萌美 中村優一 ライアン・ドリース 渡辺裕之
音楽:  鈴木伸宏 伊藤翔磨
主題歌:  Awich 「One Day」
撮影:  曽根剛
制作会社:  源田企画株式会社
製作会社:  「永遠の１分。」製作委員会
配給:  イオンエンターテイメント
公開:   2022年3月4日
上映時間:  97分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『永遠の1分。』（えいえんのいっぷん、英:1446: An Eternal Minute）は、 2022年3月4日 に全国公開された日本映画。
キャスト

マイケル・キダ
Awich
ライアン・ドリース
毎熊克哉
片山萌美
ルナ
渡辺裕之
中村優一
アレキサンダー・ハンター
ドン・ジョンソン
ほりかわひろき
柏木佑介
虎牙光揮
宮澤佑
スタッフ

監督：曽根剛
脚本：上田慎一郎
音楽：鈴木伸宏、伊藤翔磨
制作プロデューサー：源田泰章
エグゼクティブプロデューサー：井上裕、坂岡功士、有馬一昭、宇治重喜
プロデューサー：奥出緑、小川貴弘、村上凌太、田中茂裕、梶原剛、中福島健斗
助監督：高田真幸、大川祥吾
監督補：犬童一利
撮影：曽根剛
撮影助手：高橋基史
監督助手：大澤真一郎
録音：鳥井祐樹
録音助手：柴田陽一郎
ヘアメイク：河村夏海、赤坂街子
衣装：萬行優
衣装助手：太田翔子
制作担当：内藤由美
演出応援：國谷陽介、榎本桜
美術制作：源田企画株式会社
製作：「永遠の１分。」製作委員会
制作プロダクション：源田企画株式会社
アクマでオシオキっ! 丸城戸サド式ヘンタイお仕置き講座

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ジャンル:  ワガママ悪魔っ娘をHなお仕置きで躾ちゃう責めまくり変態エロコメディAVG
対応機種:  Windows XP/Vista/7/8
シナリオ:  はやさかうたね・水無月セツオ・上田ながの
発売日:  2013年7月26日
レイティング:  18禁
キャラクター名設定:  不可
エンディング数:  7
セーブファイル数:  100
キャラクターボイス:  男性キャラ以外
CGモード:  あり
音楽モード:  あり
回想モード:  あり
メッセージスキップ:  あり
オートモード:  あり
テンプレートを表示
『アクマでオシオキっ! 丸城戸サド式ヘンタイお仕置き講座』（アクマでオシオキっ！ まるきどサドしきヘンタイおしおきこうざ）は、2013年7月26日にLuxuryから発売されたアダルトゲーム。
概要

人間界へ逃げてきた悪魔っ娘にエッチなお仕置きをして更生させるのを目的としたアドベンチャーゲーム。
ゲーム内で悪魔っ娘を捕まえると、テキストアドベンチャーからオシオキモードに移行し、オシオキモードでは、スパンキングといったお仕置き（ミニゲーム）を通じて悪魔っ娘をお仕置きし、絶頂を迎えさせるという内容になっている。
様々なHアイテムを駆使して過激にお仕置きすることができるが、陰鬱さは少なく、むしろ明るくポップな作品に仕上がっている。
あらすじ

禍南にある「悪魔の館」に暮らす没落した名門貴族の当主・丸城戸サドは、エロティックな研究に没頭していた。
ある日、彼の元に魔界の監獄の看守を名乗る少女が訪れた。サドは彼女に一目ぼれし、はちみつ漬けにしてなめまわした。
サドの対応に憤慨した彼女は、脱走した悪魔と誤解し彼に首輪をはめた。少女は首輪を外す条件として、彼女とともに脱獄者への更生プログラムを実行することを提示した。
かくして、サドによるエッチなお仕置きが始まった。
スタッフ

監督：buntan
メイン原画：BLADE
天理三輪講

天理三輪講（てんりさんりんこう）はほんみち信者の勝ヒサノが1933年（昭和8年）にほんみちより独立して興した宗教団体。
人間甘露台、甘露台世界の建設を説いていたが、教義が国体変革を意図するものとされ、1939年（昭和14年）に勝ヒサノはじめ13名が検挙、うち9名が起訴された。
しかし、1941年（昭和16年）に勝ヒサノは病死、教団は治安維持法と不敬罪による結社禁止命令を受け解散した。勝ヒサノの死後、この教義を引き継いだ教団が米谷玉水仙の神一条教である。
めでぃかる!

『めでぃかる!』は神代明・著、ヒナユキウサ・画のライトノベル作品。集英社・スーパーダッシュ文庫刊。
ストーリー

そこを訪れる者は、たとえ動物や道具であろうと人間の姿に変わるという不思議な診療所。【黒の末裔】であるフェイは祖父の死去に伴い、一族の使命を果たすべく医師となった。
【黒の末裔】は先祖が【大いなる罪】を犯した罰として世の中に溢れる【彷徨える魂】を救済し、贖罪の花園を魂が救済されるたびに咲く花で満たさなければならない宿命を負っており、医師として【患者】の診療を行うことになったフェイはカルテから姿を変えたナースのルルや体温計のヒスイ・聴診器のジーナたちと日々、診療所を訪れる【患者】たちの心の傷を治療するのである。
書誌情報

2008年2月27日初版 ISBN 9784086304092
旬 (音楽ユニット)

| 旬 |
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出身地:   日本
ジャンル:  実験音楽・ 電子音楽・ アンビエント
活動期間:  1984年 - 1996年?
レーベル:   Kang-Gung（1984年）  MODEL HOUSE（1985年、1988年）  CSV渋谷（1987年）  DIW/SYUN（英語版）（1994年 - 1996年） 
共同作業者:   P-MODEL  不幸のプロジェクト  BIKINI  Sonic Sky  LONG VACATION  折茂昌美 

旧メンバー:   平沢進  神尾明朗（旬I、Landscapes）  辻谷朱美（旬I）  Iwao Asama（旬I）  松田融児（旬II、旬III、旬IV）  中野テルヲ（旬II）  関弘美（旬IV）  Shuichi Sugawara（旬IV）  Shigeo Motojima（旬IV）  The old man, who was on the way to IWATE.（旬IV）  山田基浩（Landscapes）  Sacol Trakranprasirt（計算上のKun Mae）  Supal Kuntatun（計算上のKun Mae） 
旬（しゅん）は、ミュージシャンの平沢進を中心に結成された日本の実験音楽的サンプリングユニット。
後期は平沢のソロで楽曲制作がされた。1996年にリリースされたアルバム「計算上のKun Mae」以降、「旬」名義での活動は行なっておらず、実質的には解散状態であるが、公式には未発表である。当時、サンプリング・マシンの価格が2000万円もしていた時代に、ループ・テープとデジタル・ディレイ・マシンを使用（本人曰く誤用）し自作サンプリング・マシンを開発した国内のサンプリングユニットで先駆的グループである。
概要

大阪で自主レーベル『宦官レコード』が立ち上がる際、平沢の元に音源の提供依頼があり、平沢が遊びとして制作していたテープを作り直したことがユニット結成のきっかけとなっている。以降「どうすれば消費される音楽に実験的な質感を盛り込めるか」というテーマで実験音楽を主としていった。
平沢以外の固定メンバーは存在せず、たまたまスタジオに居た人もメンバーとしてクレジットされていた。1985年に行われたALLERGYの解散ライブに「旬」として、平沢進、中野照夫、松田融児がゲスト出演した。これが唯一「旬」名義でのライブとなっている。
また、映像作品『旬IV VISION』は平沢の実兄である、グラフィックデザイナーの平沢裕一（平沢You1）が手掛けている。
その他、1994年 - 1996年頃まで、P-MODEL・平沢ソロ関連のCDが、ディスクユニオン「SYUN（英語版）」レーベルより発売されていたが関係性は不明である。
特徴

80年代の作品は主に平沢が制作したサンプリングマシン『ヘヴナイザー』を使用しており、平沢の言葉や楽器などがサンプリングされている。平沢は「単なる技法のための音楽を試作し、目新しさやショックを追求するだけのもの」と回顧している。平沢は「旬」で得られた成果をP-MODELに持っていったと語っており、『1778-1985』はP-MODELのアルバム『KARKADOR』にも収録された。
90年代に発表された2作品では、CG制作に使用されるフラクタルのプログラムを音楽に落とし込んだ「フラクタル・サウンド」を展開した。アルバム「Landscapes」製作時には「こんなもん一枚作れば十分と思っている」と発言していたが、その後、平沢と交流していたタイのサオプラペーッソン達にいたく好評だったため「計算上のKun Mae」が制作された。
後に「Landscape-1」「Kun Mae #1」「Kun Mae #3」の三曲は、平沢が音楽を担当した映画『千年女優』にも使用され、オリジナルサウンドトラックにも収録されている。
作品 > 音楽作品

|  | 発売日 | タイトル・収録曲 | 規格品番 | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1984年02月 | 旬I I-Location  Conditioning Cycle  | Flexi-disc SHY-2004 | Kang-Gung |  |
| 2 | 1985年04月 | 旬II 1778-1985  | Flexi-disc P-2 | MODEL HOUSE | 収録曲「1778-1985」はP-MODELのアルバム「KARKADOR」にリアレンジされ収録される。 |
| 3 | 1985年05月 | 旬III TABLE BEAT（RESPONCE VERSION）  TABLE BEAT（PARADIME VERSION）  | Flexi-disc P-4 | MODEL HOUSE | ボーカルは平沢ではなく松田融児が務めている。 |
| 4 | 1987年10月25日 | 旬IV LOCATION  SIPHON  SHUN II  PAE  | LP SHU-1201 | ー | CSV渋谷が販売・流通を行った。 |
| 5 | 1994年05月25日 | OOPARTS I-Location  Conditioning Cycle  1778-1985  TABLE BEAT [responce version]  TABLE BEAT [paradime version]  LOCATION  SIPHON  SHUN II  PAE  | CD SYUN-001 | DIW/SYUN（英語版） | 旬I - IVまでを収録。 |
| 6 | 1994年10月22日 | Landscapes Landscape-1  Landscape-2  Landscape-3  Landscape-4  | CD SYUN-006 | DIW/SYUN（英語版） |  |
| 7 | 1996年02月29日 | 計算上のKun Mae Kun Mae #1  Kun Mae #2  Kun Mae #3  Kun Mae #4  | CD SYUN-011 | DIW/SYUN（英語版） |  |
作品 > 映像作品

|  | 発売日 | タイトル・収録曲 | 規格品番 | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |

| 1 | 1988年04月 | 旬IV VISION LOCATION  SIPHON  SHUN II  PAE  | VHS SHU-V002 | MODEL HOUSE | オリジナル版は冒頭に平沢の語りが入っており、「SHUN II」はマルチアングルとなっている。 |
| 1 | 1995年11月30日 | 旬IV VISION LOCATION  SIPHON  SHUN II  PAE  | VHS SYUN-010 | DIW/SYUN | 再発版は語りがカットされ、「SHUN II」がマルチアングルでは無くなっている。 |
天真混

天真混（てんしんこん）は明代に「弥天王」を自称し自立した李文が建てた私年号。1620年（万暦47年旧12月）。李崇智、鄧洪波は真混を採る。
西暦・干支との対照表

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天真混: 元年
西暦: 1619年
干支: 己未
明: 万暦47年
後金: 天命4年
カンガルー肉

オーストラリアのメルボルンで店頭に並ぶカンガルー肉。
カンガルー肉（カンガルーにく）は、カンガルーからとれる食肉。オーストラリアで野生のカンガルーを捕獲して生産され、同国内で消費されるほか多くの国に輸出されている。
生産

カンガルー肉は、すべて野生のカンガルーを捕獲して生産されている。古くはアボリジニの食糧として捕獲されてきたが、現在はオーストラリア政府の許可を受けた狩猟者によって商業的な捕獲が行われている。ほとんどのカンガルー科の動物は法令によって保護されているが、生息数が増加傾向にあるとされるアカカンガルーやオオカンガルーなどの一部の大型種が商業的な狩猟の対象になっている。こうした野生カンガルーの捕獲は、オーストラリア内外の野生動物保護活動家から非難されている反面、オーストラリア国内の多くの自然保護団体では、後述するようにカンガルーの利用自体には賛同しているものもある（是非の議論の詳細は#カンガルー肉を巡る問題で後述）。
オーストラリアでは、カンガルーは連邦政府と州政府の2重の規制によって保護されている。捕獲は、免許を受けた狩猟者により、厳格な規定に基づいて行われている。カンガルー肉の輸出には、オーストラリアの検疫当局（en:Australian Quarantine and Inspection Service, AQIS）による検査が行われている。
オーストラリア政府は、政府機関による生息数調査を実施し、カンガルーの捕獲頭数に年間の規制枠を定めている。これによると生息数は3500万頭以上と言われる。2002年までオーストラリア政府は毎年550万頭の捕獲を許可していたが、2002年には700万頭に許可頭数を増やした。その後、2007年の捕獲許可枠は350万頭を越える程度に減少している。
野生のカンガルーを狩猟するのではなく、飼育して利用することを主張する者もある。2008年現在の推定生息数を3400万頭としたうえで、2020年までに2億4000万頭に繁殖させることが可能だという研究も発表されている。しかしながら、カンガルー牧場の操業は初期費用がかかることや、野生カンガルー猟に比べてコスト面で劣ることから、経済的に実現は容易ではない。
消費 > アボリジニによる利用

カンガルー肉は、歴史的にはアボリジニと総称されるオーストラリア先住民の食糧となってきた。彼らの伝統的な食文化において、「ブッシュ・タッカー」（野生の食材）の一つとして重要な地位を占めている。
ノーザンテリトリー準州のアリススプリングスに住むアレント（en:Arrernte）族の人々は、カンガルーのことを「ケレ・アヘッレ（Kere aherre）」と呼び、次のように食用としてきたという。
カンガルーは、平原やアカシア（mulga）が生えているところで見つけられる。かつて、人々は、飼いならしたディンゴをけしかけ、槍を使ってカンガルーを仕留めていた。捕えた獲物は、腹を裂いてミルクの内臓（milk guts）が引き出され、切り口は木の焼串で閉じられる。そうしたら、焚き火にかざして表面の毛を焼いてから、地面に掘った穴に入れて熱い土と炭で覆い、蒸し焼きにする。尻尾と足は先に切り落としておき、一緒に焼く。
焼きあがったカンガルーは、皆で分けて食べる。胸腔と中殿筋から出た温かな血液と汁は一滴残らず集められ、飲み物になる。なお、こうして汁を飲んでも、特に害は無いことがわかっている。カンガルーの肉は、アレント族の特別な決まったやり方で切り分けられる。2本の太もも、2切れの尻肉、2切れの肋骨の脇の肉、腹、頭、尻尾、2本の足先、上下二分された背中の肉。
消費 > 現代的な消費

カンガルー肉の食用はオーストラリアでは禁止されていたが、南オーストラリア州では1980年に、その他の州では1993年に解禁された。カンガルー肉はそれまでは入手困難だったが、オーストラリアでの合法化により利用が広まることになった。オーストラリアの多くのスーパーマーケットでは、様々な形でカンガルー肉が販売されており、ヒレ肉やステーキ用、挽肉、「カンガ・バンガ」と呼ばれるカンガルー肉を使ったソーセージなどが並ぶ。ただし、オーストラリア人を対象とした2008年の調査では、カンガルー肉を年に4回以上食べる人は、14.5%にとどまっている。オーストラリアでの年間消費量は約4000トンである。
カンガルー肉の輸出は、1959年から行われている。2007年には、55か国以上に輸出された。2008年時点では生産量の70%以上は輸出用となっており、ドイツやフランスなどのヨーロッパ市場で消費されている、イギリスでもスーパーマーケットで販売されている。2009年には、ロシアが最大の消費国となっており、主にソーセージ原料として、カンガルー肉生産量の70%を一国で輸入していた。ただし、2008年から2009年にかけて、ロシアは後述するような輸入規制を実施し、貿易量は激減している。ヨーロッパでの年間消費量は、2008年には約1万1千トンであった。日本にも輸入されているが、2008年までの年間消費量は15-20トン程度とごく少量である。
2008年には、カンガルー肉産業は、年間250-270万オーストラリア・ドルの規模に達しており、約4000人の雇用をオーストラリアで生んでいる。
カンガルー肉は、ドッグフードの原料にも使用されている。
栄養と味

カンガルー肉は、家畜の肉に比べると、濃厚な風味がある。食感は柔らかい。挽肉にした場合、牛肉の挽肉と同様に調理できる。
栄養的にはタンパク質が豊富で、脂肪分が約2%と少ない。共役リノール酸（CLA）が他の食品に比べて豊富なのも特徴である。CLAは発ガン性や糖尿病を抑えるなどの健康効果があるとされており、さらには肥満やアテローム性動脈硬化症にも効果があるとされている。
呼称

オーストラリアでは、カンガルーのことをルー（roo）と呼び、輸入国の一つの日本でも、ルーミート（Roomeat）のブランド名で販売する業者がある。
近年、カンガルー肉業界の会合で、カンガルー肉について、豚肉に対する「ポーク」のような食材名を広めようという議論がされた。その趣旨は、食卓で動物を食べているということを意識しないで済むようにし、また、テレビドラマに出てくる「カンガルー・スキッピー」のようなかわいい動物を連想させないようにして、カンガルー肉への拒否反応を避けようというものである。
2005年に、雑誌「Food Companion International」誌上において、オーストラリア・カンガルー産業協会（Kangaroo Industry Association of Australia）の後援により、新しいカンガルー肉の呼び名の募集企画が行われた。これに対し、41か国から2700件以上の応募があった。3か月間の選考の結果、オーストラルス（australus）が2005年12月に最優秀賞に選ばれ、アメリカ系オーストラリア人1世のスティーブン・ウエスト（Steven West）教授の筆によって命名が行われた。なお、最終選考に残った他の候補には、kangarly, maroo, krou, maleen, kuja, roujoe, rooviande, jurru, ozru, marsu, kep, kangasaurus, marsupan, jumpmeat, and MOM（meat of marsupials、「有袋類の肉」のイニシャル）があった。
この企画の結果は、特にカンガルー産業協会を拘束するようなものではない。同協会は、公式には新しい呼び名の導入を進めていない。
カンガルー肉を巡る問題

カンガルー肉の利用を巡っては、自然保護や動物愛護の視点からの批判があり、また食品安全面からの問題点が指摘されている。2008年以降に最大の消費国であったロシアが、輸入規制を実施しているほか、欧州連合（EU）も販売禁止を検討している。
カンガルー肉を巡る問題 > 生態系の問題

家畜の放牧の為に整備した環境で餌や水を得た、一部の大型種のカンガルーが増加しているとされる。
捕獲枠算定の基礎となるカンガルーの生息数は、厳密に把握することは困難であるが、毎年、オーストラリアの政府機関により、生息数の推計が行われている。40年近く続けられてきた調査を経て、航空機を用いた精度の高い全頭数の調査技術が構築されているという。この調査によれば、現在のオーストラリアのカンガルー生息数は、3500万頭から5000万頭と推定されている。狩猟の免許制などの管理措置もあり、絶滅につながる恐れは無いとオーストラリア政府は説明している。
オーストラリア環境協会（Ecological Society of Australia）やオーストラリア野生動物管理協会（Australasian Wildlife Management Society）、オーストラリア哺乳類協会（Australian Mammal Society）など多くのオーストラリアの自然保護団体・環境保護団体は、逆にカンガルー飼育による利用を支持している。支持者たちは、土着の動物を利用した農業体系のほうが、羊のような移入種を飼うよりも、壊れやすいオーストラリアの牧草地帯には環境保護の面で適合していると主張している。少ない餌でも育ち、本来の植生を害さないカンガルーを家畜として飼育することは、移入牧草を使った羊や牛の飼育よりも環境に優しいという考えは、広く受け入れられているという。オーストラリア政府の気候問題に関する顧問を務めるロス・ガーナー教授は、他の家畜と異なってげっぷやおならによるメタンガス排出の少ないカンガルーの利用は、地球温暖化対策のためにも推奨できると主張している。ただし、既述のようにカンガルー牧場はコスト面から実現していない。
カンガルー肉を巡る問題 > 動物愛護の問題

動物愛護の観点から、カンガルー狩りは残酷であるとの批判もある。近時は、後述のEUでの規制立法を求める運動として、母親カンガルー捕獲時の子カンガルーの殺害が特に問題視されている。毎年44万頭の子カンガルーが、頭を踏みつけられたり、パイプで殴られるなど残虐な方法で殺されていると主張し、非難するキャンペーンが展開されている。
これに対してオーストラリア政府やカンガルー肉業者は、カンガルーの狩猟は法律などで定められた方式に則って行われ、苦痛の少ない残酷では無いやり方であると反論している。
カンガルー肉を巡る問題 > 食品安全面での問題

カンガルーは基本的に放し飼いで自然の餌を食べていることから、とても安全な食品だと研究者にも言われてきた。抗生物質や食品添加物などに汚染されている危険性も少ないとされる。
ところが、2008年、ロシア政府は、オーストラリアから輸入されたカンガルー肉から抗生物質が検出されたと発表した。翌2009年にも、オーストラリア産のカンガルー肉や牛肉から大腸菌などが検出され、輸入基準を充たさなかったとしている。
EUも、動物保護団体「アニマル・リベレーション（Animal Liberation, 動物解放）」に委託してカンガルー肉の安全性などについて調査を行ったところ、衛生面の問題があるとの報告を受けた。同団体が提出した報告書『闇の中での銃撃（A Shot in the Dark）』では、大腸菌やサルモネラ菌が検出されたとしている。夜間には気温が摂氏30度になるような車の荷台に7-8時間も放置されたり、管理不十分な冷蔵庫に長期間保存されたりと、現状は衛生的に問題があるとしている。そして、食肉加工には高い衛生基準が要求されるべきもので、野外でのカンガルーの解体が基準を充たすことは不可能だと結論付けている。
しかし、カンガルー肉業者側からは、そもそも狩猟獣肉に対して工業的な家畜食肉加工と同じ水準を求めることは不合理であるとの不満もある。
カンガルー肉を巡る問題 > 流通規制措置

ロシア政府は、2008年の抗生物質検出を理由に、3社のカンガルー肉輸出業者からの輸入について禁止措置を発動した。さらに、翌2009年3月の大腸菌群などを理由に、18社のオーストラリアの食肉輸出業者（うち5社がカンガルー肉業者）に対して、同様の禁止措置を発動した。その結果、カンガルー肉価格は過去最高水準の1kgあたり1.3オーストラリア・ドルだったのが、70セントにまで暴落し、いくつかの工場が閉鎖に追い込まれている。食品安全は口実で、実際は政治的な理由による規制だとの反発もオーストラリアの食肉業者の間では起きている。
オーストラリアのクイーンズランド州政府は、対応措置として、カンガルー肉のトレーサビリティ確保のための個体識別タグを試験導入したと発表している。野生動物へのこの種の識別タグ利用は初めてという。
ロシアに続く形で、EUが、欧州議会でカンガルー肉の貿易規制法の制定を検討していると報じられている。EUでは、2008年には犬や猫の毛皮が貿易禁止となり、2010年にはアザラシ製品の貿易禁止法が施行されているが、これらに続く規制対象としてカンガルー肉が俎上に上がっている。衛生問題なども理由になっているが、動物愛護の観点からの市民運動が主たる動機になっているという。「44万頭のジョーイ（Joeys、赤ちゃんカンガルー）が殺されている」をキーフレーズに使い、イギリスなどの愛護活動家らを中心にしたキャンペーンが展開されている。このEUでの新たな規制の動きに、オーストラリア政府は懸念を表明している。
他方、オーストラリア政府は、ロシアに代わる新たな市場として中国への輸出を目論んでおり、2010年の上海国際博覧会を利用して普及を図ろうとしている。しかし、こうした中国への輸出を目指す動きに対しては、オーストラリア国内からも一部では批判の声が上がっている。スティーブ・アーウィンの父であるボブ・アーウィンらは、中国側に対し、「私たちはパンダを食べないから、カンガルーを食べないで」とカンガルー肉を輸入しないよう呼びかけを行っている。
シンクロトロン

放射光源としてのシンクロトロンの図。中央にある直線の末端にあるビーム源から発生した粒子をまず小さい円で加速し、その後大きい円に導いてさらに加速し、輪から接線方向放射される放射光を下流に置いた装置で観測もしくは構造解析の道具として利用する。このシンクロトロンでは粒子を時計回りに加速する。
シンクロトロンとは、円形加速器の一種。粒子の加速にあわせて、磁場と加速電場の周波数をコントロールする事によって、加速粒子の軌道半径を一定に保ちながら加速をおこなう。
特徴

2011年現在、もっとも高いエネルギーまで粒子を加速できるシンクロトロンは、CERNの大型ハドロン衝突型加速器(LHC)であり、陽子を7TeVまで加速する事ができる。
一般にシンクロトロンのみで粒子を加速する事はなく、前段の加速器によって適当なエネルギーまで加速された粒子を入射した上で、さらに高いエネルギーへと加速するような形態で運用される。前段加速器としては、線型加速器、サイクロトロン、小型のシンクロトロンなどが用いられる。
加速粒子の比電荷によって最適な設計は異なり、特に電子シンクロトロンと陽子・重イオンシンクロトロンの間には大きな違いがある。よって一つの加速器で両方の用途に使用することは、加速エネルギーが大きくなるほど困難である。特にエネルギーフロンティア探索に用いられるような大規模なシンクロトロンでは、どちらか一方の専用設計とすることが通例である。
電子の場合、比較的小さな磁場でも容易に軌道を曲げる事ができるので、用いる電磁石(ベンディングマグネット)は小規模のもので間に合う一方、比較的低いエネルギーでも速度が速く、シンクロトロン放射によるエネルギー損失が大きいため常に大きな力で加速しなければ電子のエネルギーを保つ事が出来ない。一方、陽子や重イオンを加速する場合、シンクロトロン放射の影響が比較的小さく、比較的小さな加速でも粒子のエネルギーを維持できるが、粒子の軌道を曲げるためには大きな磁場を必要とし、大掛かりな超伝導電磁石などを使用する必要がある。
主な用途 > 高エネルギー衝突実験

シンクロトロンは従来の線型加速器やサイクロトロンでは実現が困難な高エネルギーの粒子ビームを実現できる事から、素粒子実験等の高エネルギー物理学実験で広く用いられてきた。2007年現在で稼動している高エネルギー衝突実験用加速器はすべてシンクロトロンである。運転を終了したものも含め、代表的な高エネルギー実験用加速器としてはCERNのLEPおよびLHC、米国フェルミ研究所のテバトロン、米国ブルックヘブン国立研究所のRHIC、高エネルギー加速器研究機構のトリスタン/Bファクトリーなど。
ただし、電子シンクロトロンに関してはシンクロトロン放射が大きいため、より高エネルギーの加速器を設計する事が難しく、次世代の高エネルギー電子コライダーとして、大型の線型加速器を建設する事となった。
「国際リニアコライダー」も参照
主な用途 > 放射光

電子シンクロトロンに伴う大きなシンクロトロン放射を積極的に利用することができる。高強度で強い指向性を持つ均一な白色光を特徴とし、この光を放射光とも呼ぶ。日本国内における代表的な施設に、兵庫県にあるSPring-8、茨城県のフォトンファクトリーが挙げられる。
主な用途 > 医療用陽子・重粒子線源

悪性腫瘍の放射線療法に用いる放射線として、陽子やさらに重い重粒子を用いる重粒子線がん治療がある。これらの粒子が物質を通過する際に単位長さ当たりに失うエネルギーをグラフにするとブラッグ曲線と呼ばれる特徴的な曲線を描き、深い位置でピークとなるため、周辺臓器への影響を少なくしつつ腫瘍へ効果的に照射できる。このための陽子線、重粒子線を供給するための加速器としてシンクロトロンが用いられている。日本国内で代表的な施設としては、放射線医学総合研究所のHIMACなどがある。照射するイオンとしては最大230MeVの陽子や最大400MeVの12C原子核が実用化されており、さらに照射効果の高いイオンも研究中である。
主な用途 > 粒子ビームの蓄積

シンクロトロンは加速粒子にエネルギーを供給し続けることで、一定の円軌道に沿うように周回させる事ができることから、蓄積リング、またはストレージリング (Storage Ring) とも呼ばれている。上記の放射光施設の場合で言えば加速器自体は電子ストレージリングである。
歴史

1945年にエドウィン・マクミランとVladimir Vekslerによって独立に発明された。
主なシンクロトロン

| 装置名 | 設置機関および国 | 加速粒子 | エネルギー (GeV) | 円周 (m) | 供用開始 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| LHC | 欧州原子核研究機構、スイス | 陽子、Pb | 7000 | 26659 | 2008 |
| テバトロン | フェルミ国立加速器研究所、米国 | 陽子、反陽子 | 1000 | 6300 | 1983 |
| U-70 シンクロトロン | 高エネルギー物理研究機構、ロシア | 陽子 | 70 | 1483.63 | 1967 |
| 強集束シンクロトロン(AGS) | ブルックヘブン国立研究所 、米国 | 陽子 | 33 | 800 | 1960 |
| 陽子シンクロトン(PS) | 欧州原子核研究機構、スイス | 陽子、α粒子、O、S、電子、陽電子、反陽子 | 28 | 628.3 | 1959 |
| KEKB(Super KEKB) | 高エネルギー加速器研究機構、日本 | 電子、陽電子 | 7(電子)、4(陽電子) | 3016 | 2018 |
| SPring-8 | 理化学研究所、日本 | 電子 | 8 | 1436 | 1997 |
| 電子シンクロトロン | 東京大学原子核研究所(廃止)、日本 | 電子 | 1.3 | 約70 | 1961 |
| 電子シンクロトロン | 東北大学電子光理学研究センター、日本 | 電子 | 1.3 | 約70 | 1997 |
粒子によって加速エネルギーは異なるため、特に注意書きの無い限り加速粒子の欄の最も左に書かれている粒子のエネルギーが示されている。
クリギング

クリギング（英語: kriging）は、空間補間の方法の1つである。分析対象となる空間に対して確率場（英語版）を用いて共分散から確率・統計的に補間を行い、任意の地点における空間データの最良線形不偏予測量（英語版）を計算する。
高品位な鉱物の採掘が期待できる位置の推定法を考案した鉱山技師のダニー・G・クリーグ（英語版）の研究を参考に、数学者のジョージズ・マトゥロン（英語版）により、空間データの内挿法として開発された。クリギングの名は、クリーグの名に由来する。
クリギングは、鉱山開発にとどまらず、自然科学、農学、工学、社会科学などで幅広く用いられている。
原理

クリギングは、補間点 {\boldsymbol {s}}_{0}における予測値 {\hat {Y}}({\boldsymbol {s}}_{0})と実際の値 Y({\boldsymbol {s}}_{0})との平均二乗予測誤差（英語版） E[\{Y({\boldsymbol {s}}_{0})-{\hat {Y}}({\boldsymbol {s}}_{0})\}^{2}]を最小化する予測値 {\hat {Y}}({\boldsymbol {s}}_{0})を計算する。
種類 > 単純クリギング

単純クリギング（simple kriging）は、対象領域において弱定常性が成立し、かつ期待値が既知で一定と仮定するクリギングである。
種類 > 通常クリギング

通常クリギング（ordinary kriging）は、対象領域において弱定常性が成立し、かつ期待値が未知で一定と仮定するクリギングである。
種類 > 普遍クリギング

普遍クリギング（universal kriging）は、対象領域において期待値が位置を変数とした滑らかな関数で決定されると仮定するクリギングである。
種類 > 外生ドリフトクリギング

外生ドリフトクリギング（kuriging with external drift）は、空間補間の対象とする変数（主変数）と線型性をもつ別の変数（2次変数）のデータの線型和から期待値を推定するクリギングである。
種類 > コクリギング

コクリギング（cokriging）は、主変数のほかに、主変数と相関関係を有する2次変数を用いて期待値を推定するクリギングである。コクリギングは、空間補間を行いたい主変数のデータ入手が容易でない場合に、別途入手した2次変数の値を利用して主変数の空間補間を行う場合に利用できる。
映画産業

映画産業（えいがさんぎょう、英語: motion picture industry）は、映画を主軸とする産業である。
拠点

世界各国に存在しているが、そのなかでも有名なものはアメリカ合衆国の西海岸・ロサンゼルスのハリウッドである。ほかにもイタリアのチネチッタ、中国の青島東方影都のような都市レベルで設計された拠点がある。
インドでは1288本が製作されて2009年時点でアメリカの2倍弱に上る。インドの映画製作の中心はムンバイ（旧名ボンベイ）であり、ここの映画業界はボリウッドと呼ばれるが、インド映画界は各言語別に映画業界が成立しているため、ムンバイ以外にも映画製作地は多数存在している。
日本では概ね東京に多く、大泉（東映撮影所）や調布市（日活撮影所、角川大映スタジオ）や砧（東宝スタジオ）などがある。アニメ会社は西武鉄道線・中央線沿線地域にかけて集結している。時代劇は京都の太秦に大規模な撮影所兼テーマパークの東映太秦映画村がある。
ビジネスとしての特徴や統計的な評価

映画産業は、アメリカでは「不況に強い」産業となっている。
なお、『ビデオやDVDの普及、ファイル共有ソフトの隆盛が、映画産業を破滅に追い込む』といった考えは「誤った思い込み」であり、現実では観客動員数は減るどころか、逆に増えているという。こうした観客動員数の増加については、「大画面で見た方が楽しめる大作を作ることによって、観客の足を映画館へ運ばせている」との指摘がある。しかしながら、移民の増加によって人口が増え続けているアメリカで観客動員数が増えているからと言って、それが直ちに映画産業の好調を示すものではないことに留意する必要がある。映画産業も他の産業同様、全体として需給のバランスが崩れ始めれば衰退が始まる。需給バランスの客観的な指標としては、観客動員数や総興行収入や全国のスクリーン数ではなく、「国民一人当たりの年間映画館利用回数」を用いるべきだという指摘もある。
各国の市場規模 > 各国の映画市場規模リスト

MPA調べによる上位10か国。
単位は10億US$
| 順位 | 2021年 | 2021年 |
| --- | --- | --- |
| 1 |  中華人民共和国 | 7.3 |
| 2 |  アメリカ合衆国 | 4.5 |
| 3 |  日本 | 1.5 |
| 4 |  イギリス | 0.8 |
| 5 |  フランス | 0.8 |
| 6 |  ロシア | 0.6 |
| 7 |  韓国 | 0.5 |
| 8 |  インド | 0.5 |
| 9 |  オーストラリア | 0.5 |
| 10 |  ドイツ | 0.4 |
ゆびスポットボトル

ゆびスポットボトルとは、フィンガーポケットボトルの異称。
サントリーフーズ株式会社（以下、サントリー）が名付けたとされている。ユニバーサルデザインで、2004年3月にサントリーが「サントリー天然水」で初めて起用すると、消費者に好評で、翌年2月にサントリー烏龍茶、伊右衛門をはじめとする、2Lペットボトルすべてに導入した。今では他社も導入している。
水沢杏香

水沢 杏香（みずさわ きょうか、1993年3月19日 - ）は、日本のAV女優、ストリッパー。趣味はホラー映画鑑賞、特技はマッサージ、エビ反り。
経歴

東京都出身。幼稚園の頃から机の角を利用してオナニーを始めた。中学校の時にはアダルトサイトやAVを見まくっていた。16歳の時に初体験をした。2011年6月にデビュー作を撮影、同年8月12日 New Comer 現役有名大学生 知的な彼女がまさかの…デビューから性癖開放!! 水沢杏香でマックス・エーからAVデビューした。同年10月8日、大阪の日本橋の買取りまっくす、信長書店でイベントを行った。10月30日、葵なつとラムタラ大宮店でイベントを行った。2012年1月でMAX-Aを卒業した。同年4月1日渋谷道頓堀劇場でストリップデビューした。2013年2月、「小泉ミツカ」と改名。
出演作品 > アダルトビデオ

New comer（8月12日、マックスエー）
Splash！果てしない潮吹き限界突破の4本番!!（9月9日、マックス・エー）
絶対快感。全身で男を求める真性SEX（10月14日、マックス・エー）
いつでもドコでも何回でも連続射精11連発!（11月11日、マックス・エー）
アナル丸見え軟体Fuck（12月23日、マックス・エー）
絶叫アクメ!! 痙攣。失禁。失神。（1月27日、マックス・エー）
セックスと制服（2月21日、プレステージ）
出演作品 > 写真集

『火炎樹 水沢杏香写真集』（2011年8月17日、双葉社）撮影：マキハラススム ISBN 978-4575303414
出演作品 > その他

桃のささやき（MONDO TV、2012年1月より携帯サイトにて配信）
ユダヤの女

ジャック・アレヴィ（1860年 – 1862年）、エティエンヌ・カルジャによる
『ユダヤの女』（ユダヤのおんな、仏: La Juive）は、ジャック・アレヴィによる5幕のグランド・オペラで、ウジェーヌ・スクリーブのフランス語のリブレットに基づいている。初演はパリ・オペラ座（サル・ペルティエ）で1835年2月23日にフランソワ・アントワーヌ・アブネックの指揮、歌手は当代随一の大歌手たちであるアドルフ・ヌーリ（テノール）、ジュリー・ドリュ・グラとコルネリー・ファルコン（ソプラノ）、プロスペル・ルヴァスール（バス）らによって上演された。1831年のマイアベーアの『悪魔のロベール』の大成功に続くグランド・オペラの大作で、 1414年のコンスタンツ公会議を題材としている。
リブレット

ウジェーヌ・スクリーブによるリブレットは作品を依頼したパリ・オペラ座が求めた、当時流行していた芸術的要求に応えるものであった。つまり、5幕仕立てで劇的な題材に基づき、強く歴史的な興味を惹きつけ、大合唱やバレエなどの多彩な特殊効果の中で豪華な演出が可能な作品であることである。
スクリーブはオベールが1827年に作曲した『ポルティチの唖娘』やジャコモ・マイアベーアの『ユグノー教徒』など数々のヒット作を生み出し続けた台本作家であり、19世紀のフランス・オペラ界の発展に大きく貢献した人物である。スクリーブは起伏に富んだドラマが展開するリブレットを提供している。
物語は思いがけない事実（つまり、ラシェルがエレアザールの娘ではなく枢機卿の娘であることや、その恋人はユダヤの職人ではなくキリスト教徒の皇太子だった、といったこと）によって構成されており、これらが暴露されるたびに場面は凍りつくような緊張感が走る。さらには、背景としてキリスト教徒とユダヤ教徒の対立が潜んでおり、エレアザールとキリスト教徒の間に宗教的狂信を作り出すことで劇的な緊張感が高められている。これに大規模な儀式や行進が加わり、見応えのある内容となっている。
音楽

音楽的にはエレアザールの役を演じたアドルフ・ヌーリのために特別に書かれた4幕でのアリア「ラシェルよ、主の恵みにより」が最も良く知られており、父親の役をバスではなくテノールの歌手に割り当てたことが、このオペラの独創性の一つとなっている。初演は第1幕でのステージ上のオルガン、膨大な脇役と従来にない精巧な装飾を含め、その贅沢さのために華やいだものとなったが、アレヴィのオーケストレーションは大胆であり、左手のピッチカートや金管楽器の半音階も駆使されている。新しいバルブ式トランペットが、いくつかの場面で見事な独奏を奏でる。第1幕の最後でラシェルの歌う「おお私の頼みにする神よ」の旋律はその一例である。第3幕のブロニによる弾劾の場面では、バルブ式トランペットとバルブ式ホルンが彼の暗い下降音階を強調している。アレヴィの旋律は絶望を伴う興奮した雰囲気（第4幕でのエレアザールとブロニの対立など）やレオポルドの第1幕のような陽気なセレナードなどを巧みに描き出している。
『ユダヤの女』を賞賛していたリヒャルト・ワーグナーは、1842年に『ラ・ルヴュ・エ・ガゼット・ミュジカル』誌で「アレヴィの真の適性が否定しようもないほどさまざまな証拠をもって明らかになったのは、『ユダヤの女』においてである。その適性とは、音楽が人間の本性のもっとも親密で深遠なところからわき出るままに、音楽を書くということである」と評している。ワーグナーは、1868年の『ニュルンベルクのマイスタージンガー』に、第1幕のオルガンの効果を利用している。また、鍛冶場でエレアザールがハンマーで金属を鍛錬する場面は、『マイスタージンガー』の中のハンス・ザックスの同様の場面に反映されている。
管弦楽の大家であるエクトール・ベルリオーズは『ユダヤの女』をかつてないほど豊かで、独創的であると評価しており、1844年に著した『現代楽器法および管弦楽法大概論（フランス語版）』に『ユダヤの女』からの使用例を3箇所（1:第1幕の導入部分、2:第4幕のエレアザールのアリアのリトルネッロ形式による管弦楽の部分がバルブ付きホルンが最初に用いられた例、3:第5幕の行進曲）を引用している。
ライプツィヒで『ユダヤの女』を指揮したグスタフ・マーラーは、友人のレーアに宛てた手紙の中で「私はこの素晴らしく、崇高な作品に完全に魅了された。このオペラはこれまで作曲された作品の中で最も偉大なオペラと位置づけられる。」と書いている。
初演後の推移

『ユダヤの女』はフランス風のグランド・オペラの中でも最も頻繁に上演された作品の一つである。『ユダヤの女』はジャコモ・マイアベーアの『ユグノー教徒』と比較し得るほどの国際的成功を享受することになったが、この大成功は数字が如実に物語っている。1934年までパリ・オペラ座で562回、ゲテ・リリック座で154回、トリアノン・リリック座で34回の上演が行われた。また、1875年1月8日のガルニエ宮のこけら落しにあたっても上演された。
『ユダヤの女』のアメリカの初演は1844年2月13日にニューオーリンズのテアトル・ドルレアンで行われた。『ユダヤの女』は花形テノールであったエンリコ・カルーソーのための活躍の場として1919年にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で製作された。エレアザールはカルーソーが最後にレパートリーに加えた役であり、1921年の上演は彼の最後の舞台となった。『ユダヤの女』は1930年代までフランスおよび全世界で成功裏に上演され続けたが、1934年4月以降は2007年の甦演まで、パリでは上演されなかった。
近年のリバイバル

1999年のウィーン国立歌劇場（エレアザール：ニール・シコフ（英語版）、演出：ギュンター・クレーマー）での上演が好評だったのを皮切りに、21世紀に入るとグランド・オペラへの再評価と共に上演が増え始めた。
2003年にはメトロポリタン・オペラ（エレアザール：ニール・シコフ、演出：ギュンター・クレーマー）
2005年はヴェネツィアのフェニーチェ歌劇場（エレアザール：ニール・シコフほか、演出：ギュンター・クレーマー）
2006年にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスが、デニス・オニールとマリーナ・ポプラフスカヤをそれぞれエレアザールとラシェルの役に配し、バービカン・センターでのコンサート形式の公演を行った。
2007年にはパリ・オペラ座でもエレアザールをニール・シコフとクリス・メリットが歌い、ピエール・オーディの演出によって甦演が実現した。
2007年はさらにチューリッヒ歌劇場の上演（エレアザール：ニール・シコフほか、演出：デイヴィット・パウントニー）で、舞台が15世紀からドレフュス事件の際中に反ユダヤ主義が横行する19世紀後半のフランスに変更されて上演された。
2008年はシュトゥットガルト州立劇場（エレアザール：クリス・メリット、演出：ヨッシ・ヴィーラーとセルジオ・モラビト）
2009年はアムステルダムのネーデルランド・オペラ（エレアザール：デニス・オニール、演出：ピエール・オーディ）
2010年はテルアビブのイスラエル歌劇場（エレアザール：ニール・シコフほか、演出：デイヴィット・パウントニー）。
2013年5〜6月はドレスデンのゼンパー・オーパー（エレアザール：ジル・ラゴン、演出：ヨッシ・ヴィーラーとセルジオ・モラビト、指揮：トマーシュ・ネトピル）
2014年4〜5月のヨーテボリ歌劇場（演出：ギュンター・クレーマー）
2014年10月及び2015年10月のサンクトペテルブルクのミハイロフスキー劇場（エレアザール：ニール・シコフ、演出：アルノー・ベルナール）
2015年3月：ウィーン国立歌劇場（エレアザール：ニール・シコフ、演出：ギュンター・クレーマー）
2015年2〜3月：ヴィリニュスのリトアニア国立歌劇場。（演出：ギュンター・クレーマー）
2015年4〜5月：アントウェルペンとヘントでのフランドル・オペラによる上演。（エレアザール：ロベルト・サッカほか、演出：ペーター・コンヴィチュニー）
2015年5月：ニース、ニース歌劇場、ニース・フィルハーモニー管弦楽団およびニース歌劇場合唱団、演出：ガブリエーレ・レッヒ、指揮：フレデリック・シャスラン、 歌手：クリスティーナ・パサオイウ（ラシェル）、ルカ・ロンバルド（エレアザール）、トーマス・ポール（レオポルド）、エレーヌ・ル・コール（ユードクシー）、ロベルト・スカンディウッチ（ジアン・フランチェスコ・ブロニ）、ジャン・リュック・バレストラ（ルッジェーロ）ほか。
2016年3月/4月：リヨン歌劇場、リヨン歌劇場管弦楽団および合唱団、演出：オリヴィエ・ピィ、指揮：ダニエーレ・ルスティオーニ、 歌手：ラシェル・ハルミッシュ（ラシェル）、ニコライ・シューコフ（エレアザール）、エネア・スカラ（レオポルド）、サビーナ・プエルトラス（ユードクシー）、ロベルト・スカンディウッチ（ジアン・フランチェスコ・ブロニ）、ヴァンサン・ル・テグジエ（ルッジェーロ）ほか。
2016年1月から4月にかけて：ニュルンベルク・ニュルンベルク州立劇場、シュターツフィルハーモニー・ニュルンベルクおよびニュルンベルク州立劇場合唱団、演出：ガブリエーレ・レッヒ、指揮：グイド・ヨハネス・ラムスタット、 歌手：リア・ゴードン（ラシェル）、ルカ・ロンバルド（エレアザール）、バヌ・ビューケ（ユードクシー）、ウーヴェ・スティッカート（レオポルド）、ニコライ・カーノルスキー（ジアン・フランチェスコ・ブロニ）ほか。
2016年1月から7月にかけて：マンハイム、国民劇場、マンハイム国民劇場管弦楽団および合唱団、演出：ペーター・コンヴィチュニー、指揮：アロイス・セイドルマイヤー、歌手：アストリード・ケスラー/リュドミラ・スレプネヴァ（ラシェル）、ロイ・コルネリウス・スミス（エレアザール）、エステル･クルーガー/ヴェラ・ロッテ・ベッカー（ユードクシー）、ユーハン・トラッラ/ランダル・ビルズ（レオポルド）、ジョン･イン･エイシェン/　スン･ハ（ジアン・フランチェスコ・ブロニ）。
2016年7月､10月：ミュンヘン、バイエルン国立歌劇場、バイエルン国立歌劇場管弦楽団および合唱団、演出：カリスト・ビエイト、指揮：ベルトラン・ド・ビリー、 歌手：アレクサンドラ・クルジャク（ラシェル）、 ロベルト・アラーニャ（エレアザール）、ジョン・オズボーン/エドガルド・ロチャ（レオポルド）、ヴェラ・ロッテ・ベッカー（ユードクシー）、アイン・アンガー（ジアン・フランチェスコ・ブロニ）、ヨハネス・カムラー（ルッジェーロ）ほか。
2017年2月：ストラスブールとミュルーズ、ライン歌劇場、演出：ペーター・コンヴィチュニー、指揮：ジャック・ラコンブ、歌手：ラシェル・ハルミッシュ（ラシェル）、ロベルト・サッカ（エレアザール）ほか。
2017年2月、ブラチスラバ ：スロヴァキア国立歌劇場、演出：ペーター・コンヴィチュニー、指揮：ロベルト・インドラ、歌手：アントン・ロシツキー（エレアザール）ほか。
以上のように上演回数は増加しつつある。特筆すべきはニール・シコフ（英語版）がこの役を得意としており、牽引していると見られる。なお、上演時間の長さなどはバレエ・シーンをカットしたり、繰り返しや冗長な部分をカットすることなどで現実的な対応が各劇場の演出方針によりなされている。
登場人物

| 人物名 | 声域 | 役 | 初演時のキャスト (1835年2月23日) 指揮：フランソワ・アントワーヌ・アブネック |
| --- | --- | --- | --- |
| エレアザール | テノール | ユダヤ人の金細工師 | アドルフ・ヌーリ |
| ラシェル | ソプラノ | エレアザールの娘 | コルネリー・ファルコン |
| レオポルド | テノール | 皇太子、ユードクシーの婚約者 | マルセラン・ラフォン |
| ユードクシー | ソプラノ | 皇帝の姪 | ジュリー・ドリュ・グラ |
| ジアン・フランチェスコ・ブロニ | バス | 枢機卿 | ニコラ・プロスペル・ルヴァスール |
| ルッジェーロ | バリトン | 市長 | アンリ・ベルナール・ダバディ |
| アルベール | バス | 士官 | アレクサンドル・プレヴォスト |
| 伝令官 | バリトン | 士官の一人 | プロスペル・デリヴィ |
| ジギスムント | 黙役 | 神聖ローマ皇帝　 | 　　 |

合唱：カトリック教徒、兵士、市民、民衆など。
バレエ団：必要、ただし省略する演出もある。
あらすじ

場所：コンスタンツ
時代：1414年