stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
岐阜県道92号岐阜巣南大野線
路線状況 > 重複区間

国道248号：岐阜市・北一色1交差点 - 岐阜市・神田町5交差点
国道157号・国道303号：岐阜市・神田町5交差点 - 岐阜市・千手堂交差点
岐阜県道53号岐阜関ケ原線：岐阜市・神田町5交差点 - 岐阜市・徹明通7交差点
岐阜県道151号岐阜羽島線：岐阜市・金町5交差点 - 岐阜市・徹明通7交差点
岐阜県道173号文殊茶屋新田線：岐阜市・鏡島精華3交差点 - 岐阜市・西鏡島2交差点
岐阜県道156号曽井中島美江寺大垣線：瑞穂市・美江寺宮前町交差点 - 瑞穂市・田之上仲町交差点
岐阜県道212号大垣大野線：安八郡神戸町大字西座倉 - 揖斐郡大野町大字下磯・下磯交差点
岐阜県道273号池田揖斐川大野線：揖斐郡大野町大字小衣斐
地理

金華山の南を通り、途中長良川（河渡橋）、根尾川（下座倉大橋）を渡る。
地理 > 通過する自治体

岐阜県
岐阜市 - 各務原市 - 岐阜市 - 本巣郡北方町 - 瑞穂市 - 揖斐郡大野町 - 安八郡神戸町 - 揖斐郡大野町
地理 > 交差する道路

国道156号・国道248号：日野南6交差点（起点）
岐阜県道205号長森各務原線：北一色7東交差点
国道156号・国道248号岐阜東バイパス：北一色1交差点
岐阜県道152号岐阜各務原線：金園町9交差点
岐阜県道1号岐阜南濃線：金園町4交差点
国道157号・国道248号・国道256号：神田町5交差点
岐阜県道54号岐阜停車場線・岐阜県道151号岐阜羽島線：金町5交差点
国道157号・国道303号：千手堂交差点
岐阜県道53号岐阜関ケ原線・岐阜県道151号岐阜羽島線：徹明通7交差点
岐阜県道77号岐阜環状線：鏡島精華1交差点
岐阜県道173号文殊茶屋新田線：鏡島精華3交差点、西鏡島2交差点
岐阜県道163号墨俣合渡岐阜線：河渡
岐阜県道・三重県道23号北方多度線：馬場交差点
岐阜県道156号曽井中島美江寺大垣線・岐阜県道171号美江寺西結線：美江寺宮前町交差点
岐阜県道170号田之上屋井線：田之上倉町交差点
岐阜県道156号曽井中島美江寺大垣線：田之上仲町交差点
岐阜県道212号大垣大野線：大字西座倉
岐阜県道53号岐阜関ケ原線：下磯交差点
岐阜県道159号北方真正大野線：五之里交差点
岐阜県道273号池田揖斐川大野線：大字下磯
国道303号・岐阜県道266号深坂大野線：大野交番西交差点（終点）
チキンフライドステーキ

| チキンフライドステーキ |
| --- | --- |
 チキンフライドステーキ マッシュドポテト＆グレイビー添え
別名:  カントリーフライドステーキ
フルコース:  メインディッシュ
発祥地:  アメリカ合衆国
地域:  南部料理 (アメリカ合衆国)
提供時温度:  温
主な材料:  ビーフステーキ、小麦粉、鶏卵、食用油脂
  Cookbook ウィキメディア・コモンズ
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チキンフライドステーキ（英: Chicken fried steak）は、牛肉に小麦粉の衣をまぶして揚げたアメリカ合衆国の料理である。カントリーフライドステーキとも呼ばれる。
概要

アメリカ合衆国の南部料理である。名称は作り方がフライドチキンに似ていることからきており、「チキン」という語が入っているが鶏肉は使われない。
歴史

正確な起源は不明であるが、19世紀のドイツあるいはオーストリアの移民がウィンナーシュニッツェルのレシピを持ち込んだと考えられている。テキサス州のラメサはチキンフライドステーキ発祥の地であると主張しており、毎年4月に祝賀行事を開催している。
メアリー・ランドルフが1838年に出版した『The Virginia Housewife』には、チキンフライドステーキの作り方と似た仔牛肉のカツレツのレシピが掲載されている。現在、チキンフライドステーキとして知られている物のレシピは、19世紀後半迄に多くの地方の料理本に掲載された。オックスフォード英語辞典では、「chicken fried steak」が最初に書かれたのは1914年6月19日発行のコロラドスプリングスの新聞『ザ・ガゼット（英語版）』に載ったレストランの広告であるとされる。
1943年のアメリカの料理本に載っているシュニッツェルのレシピには、塩とコショウのクリームグレービーについての記述がある。
1988年、チキンフライステーキはオクラホマ州の食事を構成する多くの人気ある料理の1つとして公式にリストに追加された。
変わり種

テキサス州とその周辺では一般的に、チキンフライドステーキに伝統的なコショウの利いたミルクグレイビーを添えて提供される。
一部の地域的では、チキンフライドステーキはカントリーフライドステーキとして知られている。この名前の場合、牛肉のブイヨンがベースでタマネギ入りの茶色いグレイビーソースを使用したバリエーションが一般的である。
チキンフライドステーキとチポトレクリームグレイビー
戦闘車 (バラエティ番組)

| 戦闘車 (バラエティ番組) |
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ジャンル:  バラエティ
配信国:   日本
演出:  林敏博（総合演出、Pと兼務） 中田三浩 小松純也（監修）
プロデューサー:  林敏博（総合演出と兼務）ほか
出演者:  浜田雅功（ダウンタウン） 千原ジュニア（千原兄弟） 矢部浩之（ナインティナイン）

シーズン1
配信期間:  2017年10月6日 - 27日

シーズン2
配信期間:  2018年11月9日
テンプレートを表示
『戦闘車』（せんとうしゃ）は、2017年10月6日からAmazonプライム・ビデオにて配信されているバラエティ番組。制作元は吉本興業およびYD Creation。
概要

ダウンタウン・浜田雅功らが自動車合戦を競うバトルゲームバラエティ番組。
第1弾では千原兄弟・千原ジュニアと対決、第2弾では前回負けたジュニアを吸収し、新たにナインティナイン・矢部浩之と対決する。なお、第1弾の時点では浜田が、第2弾の時点では矢部がAmazonPrimeの番組初登場となる。
タカハシレーシングの全面協力により、芸能人自身によるカースタントが全編に展開される。静岡県裾野市にあるタカハシレーシングの管理地「オールラウンドV裾野」に競技コースを造成し、出演者の安全に充分配慮しながら収録している。
同番組では「デンジャー（危険）」と「エンターテイメント」を合わせた「デンジャーテイメント」と称しており、あまりの危険さから地上波放送CMでは20秒程度しかシーンが流せないなどと称している。また、配信サイトおよび番組冒頭で「当番組はプロのカースタント監修のもと安全に配慮して制作しております。危険を伴いますので絶対に真似しないでください。」とのアナウンスがされている。
ルール > 戦闘車

戦国時代の合戦をテーマとしたコースで争われる。戦いは4つあり、3つ目までは勝利軍は相手から好きな戦闘車を1台強奪することができる。また、走行不能となった戦闘車はその場で廃車・離脱となる。最終種目では残った戦闘車全てを使い、先に相手の戦闘車全てを戦闘不能にした軍の勝利。
最終的に浜田軍が勝利し、負けたジュニア軍は足軽の武藤を差しだし、戦闘車ごと爆破・「戦死」した。また、負けた軍の大将であるジュニアは磔、足軽たちは落ち武者として石抱や子どもたちから石を投げられる屈辱を受けた。
傾斜角60度の「地獄坂」
ヘアピンカーブ
登り坂からの高さ50cmのジャンプ台
傾斜30度の「地獄バンク」
濡れた鉄板を敷き詰めて滑りやすい急カーブ
丸太を敷き詰めたデコボコ道
爆破地帯
巨大な石が待ち構えるエリア
ルール > 戦闘車2

前回と変わり19世紀アメリカをテーマとしたコースで争われ、さらに前述のタカハシレーシング所有コースだけでなく芝生のコースも用意した。そのため2日間収録に規模がアップしている。
使用車は前回のような高級車ではなく、基本的に4WD車（車種は明かしていないものの、各車ごとに個体差あり）・小型自動車（横転グランプリのみ）で統一し、色も白の国産車（浜田軍）・黒のアメリカ車（矢部軍）で統一している。
5ゲーム行い、合計の獲得得点が多いチームの勝利。負けたチームには前回同様罰が執行される。また、前回は指揮のみだった両軍大将（浜田・矢部）もゲームに参加する。
市街地コース
傾斜45度の「地獄坂」
ヘアピンカーブ
地雷エリア
上り坂
丸太エリア
出演 > 戦闘車

浜田雅功（ダウンタウン）
小沢仁志（2代目　GZG50型トヨタ・センチュリー）
勝俣州和（5代目　Z33型日産・フェアレディZ）
山本圭壱（極楽とんぼ）（トヨタ・カローラ バン）
千原せいじ（千原兄弟）（3代目　XF30型トヨタ・セルシオ）
脇坂寿一（R34型日産・スカイライン）
岩橋良昌（プラス・マイナス）（2代目　RT1型ホンダ・クロスロード（マイカー））
佐田正樹（バッドボーイズ）（2代目日産・ローレル 2000SGX（マイカー））
渚（尼神インター）（初代　Y50型日産・フーガ（マイカー））
誠子（尼神インター）
山田菜々
門脇佳奈子
千原ジュニア（千原兄弟）
武藤敬司（初代リンカーン ナビゲーター）（ボス）
原田龍二（初代　C5型アウディ オールロードクワトロ2.7t）
藤本敏史（FUJIWARA）（2代目ボルボ V70）
松岡充（X300系　ジャガー XJエグゼクティブ）
脇阪薫一（4代目　E46BMW 330i）
庄司智春（品川庄司）（アルファロメオ アルファGT2.0JTS　セレスピード・エクスクルーシブ）
板倉俊之（インパルス）（4代目　W220メルセデス・ベンツ・Sクラス）
南明奈（初代　R170　メルセデス・ベンツ SLK230 コンプレッサー）
出演 > 戦闘車2

浜田雅功（ダウンタウン）
千原ジュニア（千原兄弟）
千原せいじ（千原兄弟）
原田龍二
魔裟斗
篠原信一
松岡充
高岡早紀
鈴木亜久里
脇坂寿一
矢部浩之（ナインティナイン）
哀川翔
小沢仁志
藤本敏史（FUJIWARA）
原西孝幸（FUJIWARA）
佐田正樹（バッドボーイズ）
吉村崇（平成ノブシコブシ）（1日目実施の2ゲームのみ参加）
じゅんいちダビッドソン
南明奈
土屋圭市
織戸学
出演 > ナレーション

立木文彦
出演 > 実況

矢野武
スタッフ

シーズン1
構成：中野俊成、大井洋一、堀由史、佐藤大地、宮丸直子、ヒロエトオル
技術プロデューサー：石毛雄己
撮影：羽鳥慎一郎
映像：柳沼修
音声：玉城善彦
CG・ドローン：八島崇行
モニター：前島亮二
編集：生江正俊
MA：土屋信
音効：磯川浩己
挿絵：柏原新平
美術プロデューサー：松沢由之
デザイン：近藤純子、岡美里
美術進行：河野剛志、大野恭一郎
設営：茂進、杉本孝宏
アートフレーム：高木慶一
装飾・小道具：菊池誠、牛島直樹
特殊効果：菅谷守
衣装：吉澤愛
かつら：俵木勝美
メイク：吉田みわ
美術統括：坪田幸之
コース造成・競技監修・爆破：タカハシレーシング（荻田恵司、清水哲也、田辺秀輝）
車両コーディネート：FLAME Yokohama
コース・競技アドバイザー：脇阪寿一
宣伝：永井康雄、渡辺蔵人
スチール：高橋良美、中川由紀子
キャスティング：田村力（ビーオネスト）
ラウンドガール：河瀬杏美
救急対応：一般社団法人日本救護救急財団
協力：スウィッシュ・ジャパン、フジアール、HIBINO、Y's Digital Studio、萩田産業、ダダ、東宝舞台、東京衣裳、山田かつら、エスケイシステム、三穂電機、東京特殊効果、テレフィット、glow、ytv Nextry、極東電視台、7WIN GATE
CM PR動画：tyo
音楽&SE：川越浩
ミキサー：吉崎雅章
ディレクター&エディター：佐々木謙介、下川智之
ディレクター：北村拓司
プロデューサー：鷲見曜一、駒澤典枝、田原哲史
クリエイティブプロデューサー：印南雅子
アカウントエグゼクティブ：青木洋平
タイトル キービジュアル：The King Maker
ビジュアルディレクター：藤野大作、岩澤新平
アシスタントプロデューサー：山ノ内禎枝
制作スタッフ：永田浩子、福岡雅秀、高橋寿菜、早川美沙、金城和彦、宮原和音、大平唯加、南麻結、山田佳樹、前田実咲、松岡基、谷口諒、山口香奈、梶山万悠子、三井翔、森田真由、小林早紀、阿武茉奈美、山田彩矢、岡田理絵子、森本美咲、新井彩佳
ディレクター：岡田秀行、松田裕士、町田美穂、堀脇慎志郎、野上貢、山本紗智子
アシスタントプロデューサー：小松航
演出補：西尾友里
演出監修：小松純也
演出：中田三浩
総合演出・プロデューサー：林敏博
プロデューサー：田井中晧介、鈴木美帆
チーフプロデューサー：山地克明、神磯夏秀
エグゼクティブ・プロデューサー：岡本昭彦、吉崎圭一
制作協力：ビーダッシュ
制作：吉本興業
製作著作：YDクリエイション
シーズン2
TP：石毛雄己
映像：柳沼修
撮影：小林孝至、永澤剛
音声：後藤龍幸
モニター：馬場俊朗
ドローン：八島伸行、佐々木孔明
CG：小笠原徹
編集：藤井竜也
MA：土屋信
効果：磯川浩己
美術統括：坪田幸之
デザイン：楠川浩之、近藤純子、岡美里
アートコーディネーター：内山高太郎、森田誠之
設営：裏隠居徹、杉本孝宏、茂進
アートフレーム：高木慶一
アクリル装飾：相田雄一
特殊効果：菅谷守
衣装：林春来
メイク：吉田みわ
競技監修・特殊効果：タカハシレーシング、BOSS、清水哲也、田邊秀輝
コース造成：荻田恵司、斉藤亮介
車両コーディネート：FLAME Yokohama、伊藤健一郎
競技アドバイザー：脇阪寿一、Option Channel
宣伝：永井康雄、村上覚
スチール：河村正和、藤澤孝代
キャスティング：田村力、北村かずや
キービジュアル：The King Maker
アシスタントプロデューサー：山ノ内禎枝
ビジュアルディレクター：藤野大作、岩澤新平
CM・PR動画：tyo
クリエイティブディレクター：小幡俊輔
ディレクター：北村拓司
プロデューサー：尾村和俊
ディレクター&エディター：佐々木謙介、平野光治
クリエイティブプロデューサー：植田祐介
アカウントエグゼクティブ：青木洋平、切島遼子、花畑奈生
制作スタッフ：永田浩子、福岡雅秀、高橋寿菜、早川美沙、金城和彦、宮原和音、中村梨那、山田佳樹、桑田悠司、山口香奈、三井翔、梶山万悠子、阿武茉奈美、山田彩矢、濵崎誠也、田中俊大、大空優生、有馬千夏、宮崎優、石原真、宮本啓一、岡田理絵子、森本美咲、新井彩佳
アシスタントディレクター：大平唯加、松岡基
ディレクター：松田裕士、堀脇慎志郎、土井功輔、野上貢、山本紗智子、関屋公紀
構成：中野俊成
演出監修：小松純也
アシスタントプロデューサー：小松航
演出補：西尾友里
演出：中田三浩
総合演出・プロデューサー：林敏博
プロデューサー：田井中晧介、鈴木美帆
チーフプロデューサー：神磯夏秀
エグゼクティブ・プロデューサー：岡本昭彦、吉崎圭一
協力：スウィッシュ・ジャパン、フジアール、萩田産業、Y's Digital Studio、ヒビノ、テレフィット、東京特殊効果、ダダ、東宝舞台、エスケイシステム、東京衣裳、ytv Nextry、glow、IMAGICA、東京オフラインセンター、I・C・C international、極東電視台、ロゴスコーポレーション、ビーオネスト、一般社団法人日本救護救急財団、株式会社コミネ、サンプロス
制作協力：ビーダッシュ
制作：吉本興業
製作著作：YDクリエイション
DVD・Blu-ray

戦闘車 シーズン1（よしもとミュージックエンタテインメント、2018年12月12日）
ウィッシュハピネス

ウィッシュハピネス（欧字名:Wish Happiness、2012年4月15日 - ）は、日本の競走馬、繁殖牝馬。主な勝ち鞍に2014年のエーデルワイス賞。
馬名の意味は、「幸運を祈る」。
経歴

2014年8月3日、小倉競馬場6Rの2歳新馬戦（芝1200m）で、松若風馬を背にデビューし6着。2戦目からはダートに転向し、その転向初戦で初勝利を収めた。3戦目はエーデルワイス賞に出走。先手を取ってそのまま逃げ切り、重賞初挑戦での初優勝を飾った。3連勝をかけた兵庫ジュニアグランプリは4着に敗れる。
3歳シーズンは久々の芝戦となるフィリーズレビューより始動。果敢に逃げるも、終盤失速しブービー17着の惨敗に終わった。1年近い休養ののち、再度ダートに戻って4歳3月のなにわステークスでキャリア3勝目を挙げたが、結局これが現役最後の勝利となった。
5歳12月のアクアラインステークス（最下位16着）がラストランとなり、翌2018年の1月10日付で競走馬登録を抹消、引退した。引退後は生まれ故郷のノースヒルズで繁殖牝馬となる。
競走成績

以下の内容は、netkeiba.comおよびJBISサーチに基づく。
| 競走日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 距離（馬場） | 頭 数 | 枠 番 | 馬 番 | オッズ （人気） | 着順 | タイム （上り3F） | 着差 | 騎手 | 斤量 [kg] | 1着馬（2着馬） | 馬体重 [kg] |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014.08.03 | 小倉 | 2歳新馬 |  | 芝1200m（重） | 11 | 7 | 10 | 011.90（6人） | 06着 | R1:11.3（36.2） | -0.9 | 0松若風馬 | 51 | スノーエンジェル | 458 |
| 0000.08.24 | 小倉 | 2歳未勝利 |  | ダ1000m（稍） | 14 | 8 | 14 | 004.90（2人） | 01着 | R0:58.5（35.3） | -1.0 | 0松若風馬 | 51 | （アイファーサラオ） | 456 |
| 0000.10.16 | 門別 | エーデルワイス賞 | JpnIII | ダ1200m（稍） | 16 | 6 | 11 | 002.40（1人） | 01着 | R1:12.9（38.2） | -0.6 | 0戸崎圭太 | 54 | （ジュエルクイーン） | 458 |
| 0000.11.26 | 園田 | 兵庫ジュニアGP | JpnII | ダ1400m（重） | 11 | 4 | 4 | 003.60（2人） | 04着 | R1:27.5（38.8） | -1.1 | 0戸崎圭太 | 54 | ジャジャウマナラシ | 452 |
| 2015.03.15 | 阪神 | フィリーズR | GII | 芝1400m（良） | 18 | 4 | 7 | 186.4（14人） | 17着 | R1:24.2（37.5） | -1.7 | 0幸英明 | 54 | クイーンズリング | 454 |
| 2016.02.20 | 京都 | 橿原S | 1600万下 | ダ1200m（重） | 16 | 2 | 4 | 033.9（10人） | 04着 | R1:10.8（36.6） | -0.2 | 0戸崎圭太 | 53 | カリスマサンスカイ | 494 |
| 0000.03.19 | 阪神 | なにわS | 1600万下 | ダ1200m（重） | 12 | 4 | 4 | 005.70（4人） | 01着 | R1:10.1（35.8） | -0.0 | 0戸崎圭太 | 55 | （スマートアヴァロン） | 484 |
| 0000.04.17 | 中山 | 京葉S | OP | ダ1200m（良） | 16 | 1 | 2 | 015.10（6人） | 15着 | R1:13.2（38.0） | -1.4 | 0内田博幸 | 52 | キタサンミカヅキ | 478 |
| 0000.08.06 | 新潟 | 越後S | 1600万下 | ダ1200m（良） | 15 | 8 | 15 | 010.10（4人） | 02着 | R1:11.4（36.7） | -0.3 | 0蛯名正義 | 55 | サンレーン | 498 |
| 0000.09.24 | 阪神 | 大阪スポーツ杯 | 1600万下 | ダ1400m（稍） | 14 | 5 | 7 | 004.50（2人） | 11着 | R1:24.9（37.6） | -1.2 | 0C.ルメール | 55 | パーティードレス | 506 |
| 0000.10.16 | 京都 | 藤森S | 1600万下 | ダ1200m（良） | 11 | 6 | 6 | 005.20（3人） | 09着 | R1:11.4（35.8） | -0.4 | 0戸崎圭太 | 55 | エイシンバッケン | 504 |
| 0000.11.20 | 京都 | 西陣S | 1600万下 | ダ1200m（稍） | 16 | 5 | 9 | 016.10（7人） | 06着 | R1:10.5（36.1） | -0.4 | 0戸崎圭太 | 55 | スミレ | 504 |
| 2017.03.18 | 阪神 | なにわS | 1600万下 | ダ1200m（良） | 15 | 3 | 5 | 013.60（6人） | 05着 | R1:11.3（36.3） | -0.4 | 0幸英明 | 55 | ジープルメリア | 488 |
| 0000.04.16 | 阪神 | 陽春S | 1600万下 | ダ1200m（良） | 16 | 3 | 6 | 018.70（7人） | 09着 | R1:11.9（36.5） | -1.0 | 0幸英明 | 55 | サイタスリーレッド | 496 |
| 0000.09.10 | 中山 | ながつきS | 1600万下 | ダ1200m（良） | 16 | 6 | 11 | 030.9（10人） | 08着 | R1:11.6（37.4） | -0.6 | 0三浦皇成 | 55 | ウインオスカー | 484 |
| 0000.10.15 | 京都 | 藤森S | 1600万下 | ダ1200m（重） | 16 | 6 | 12 | 057.5（11人） | 05着 | R1:11.3（36.7） | -0.2 | 0三浦皇成 | 55 | オアシスクイーン | 500 |
| 0000.12.09 | 中山 | アクアラインS | 1600万下 | ダ1200m（良） | 16 | 3 | 6 | 025.60（7人） | 16着 | R1:12.9（39.1） | -1.7 | 0三浦皇成 | 55 | ベック | 486 |
繁殖成績

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 馬主 | 管理調教師 | 戦績 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初仔 | 2019年 | ブライトホルン | 牡 | 黒鹿毛 | シニスターミニスター | ノースヒルズ | 栗東・渡辺薫彦 | 19戦1勝（抹消） |  |
| 2番仔 | 2020年 | エクセルシオール | 牝 | 青鹿毛 | シニスターミニスター | ノースヒルズ | 栗東・渡辺薫彦 | 3戦0勝（抹消） |  |
| 3番仔 | 2021年 | バスタードサフラン | 牝 | 栗毛 | マジェスティックウォリアー | ノースヒルズ | 栗東・渡辺薫彦 | 9戦3勝（現役） |  |
| 4番仔 | 2023年 | トリーア | 牝 | 黒鹿毛 | マジェスティックウォリアー | ノースヒルズ | 栗東・渡辺薫彦 | （デビュー前） |  |
| 5番仔 | 2024年 | ウィッシュハピネスの2024 | 牝 | 黒鹿毛 | マジェスティックウォリアー |  |  | （デビュー前） |  |

2024年12月15日現在
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ウィッシュハピネスの血統 | ウィッシュハピネスの血統 | ウィッシュハピネスの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  |  |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Halo | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Halo | Cosmah | Cosmah |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Understanding | Understanding |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Mountain Flower | Mountain Flower |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の母*ニキーヤ 1993 鹿毛 | Nureyev | Northen Dancer | Northen Dancer |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の母*ニキーヤ 1993 鹿毛 | Nureyev | Special | Special |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の母*ニキーヤ 1993 鹿毛 | Reluctant Guest | Hostage | Hostage |
| 父 ゴールドアリュール 1999 栗毛 | 父の母*ニキーヤ 1993 鹿毛 | Reluctant Guest | Vaguely Royal | Vaguely Royal |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の父Grand Slam 1995 黒鹿毛 | Gone West | Mr. Prospector | Mr. Prospector |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の父Grand Slam 1995 黒鹿毛 | Gone West | Secrettame | Secrettame |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の父Grand Slam 1995 黒鹿毛 | Bright Candles | El Gran Senor | El Gran Senor |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の父Grand Slam 1995 黒鹿毛 | Bright Candles | Christmas Bonus | Christmas Bonus |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の母Snow Dance 1998 芦毛 | Forest Wildcat | Storm Cat | Storm Cat |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の母Snow Dance 1998 芦毛 | Forest Wildcat | Victoria Beauty | Victoria Beauty |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の母Snow Dance 1998 芦毛 | Northern Pageant | Spectacular Bid | Spectacular Bid |
| 母 *フロムスクラッチ 2005 鹿毛 | 母の母Snow Dance 1998 芦毛 | Northern Pageant | Northern Sea | Northern Sea |
| 母系(F-No.) | (FN:16-g) | (FN:16-g) | (FN:16-g) |  |
| 5代内の近親交配 | Northern Dancer：S4×M5×M5 | Northern Dancer：S4×M5×M5 | Northern Dancer：S4×M5×M5 |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑   
3代母Northern Pageantの半兄に種牡馬として成功したサザンヘイローがいる。
母フロムスクラッチの従兄弟に2012年兵庫ジュニアグランプリ・2013年シリウスステークス勝ち馬のケイアイレオーネがいる。
4代母Northern Seaの半妹Key to the Sagaの子孫にエーシンクールディ、エイシンヒカリ、スマイルカナ。
大羽綾子

大羽綾子（1964年）
大羽 綾子（おおば あやこ、1912年6月8日 - ?）は、日本の労働官僚・婦人問題評論家・翻訳家。
略歴

東京生まれ。東京女子大学英文科卒。労働省に入り、婦人労働課長。婦人雇用研究室長。国際婦人連絡会代表委員などを務め、女性の地位向上に尽くした。
著書

『変わりゆく婦人労働』（東洋経済新報社） 1965
『男女雇用機会均等法前史 戦後婦人労働史ノート』（未来社） 1988
『働く女性 平等と平和を求めて』（婦人労働研究会編、ドメス出版） 2002
著書 > 共編著

『婦人・青少年の労務管理』（二宮安蔵共著、日本生産性本部、現代労務管理全書） 1966
『家庭の人間関係』新版（島田一男, 日上泰輔共著、兼子宙編、大日本図書、心理学入門講座） 1968
『婦人労働』（氏原正次郎共編、亜紀書房、現代婦人問題講座） 1969
『女性が働くとき 保護と平等と』（井上繁子共編、未来社） 1984
翻訳

『ペルリ提督遠征記』（アメリカ合衆国海軍省編、酣燈社） 1947
『ペリー提督 日本遠征記』（法政大学出版局） 1953、のちグーテンベルク21（電子出版）2014
『改訂 学童の心理学 5歳より10歳まで』（A・ゲゼル, F・L・イルグ, L・B・エイムズ、山下俊郎, 神山正治共訳、家政教育社、ゲゼル心理学シリーズ2）  1983
水琴窟

水琴窟
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上位クラス: ガーデンオーナメント、体鳴楽器、音具 
以下の一部分: 日本庭園、露地 
原語表記: 水琴窟、洞水門、伏鉢水門、伏瓶水門、摺鉢水門 
読み仮名: すいきんくつ 
発見者または発明者: 小堀政一 
以下と接続: 手水鉢、つくばい 
ザックス＝ホルンボステル分類: 値なし 
水琴窟（すいきんくつ）は、日本庭園の装飾の一つで、手水鉢の近くの地中に作りだした空洞の中に水滴を落下させ、その際に発せられる音を反響させる仕掛けで、手水鉢の排水を処理する機能をもつ。水琴窟という名称の由来は不明である。同系統もしくは同義の言葉に洞水門（）がある。伏鉢水門（）、伏瓶水門（）、摺鉢水門（）ともいう。
歴史

『桜山一有筆記』には、小堀政一（別名小堀遠州）が18歳の時に以下のような水琴窟を造り、古田重然を驚かせたという逸話が登場する。
洞水門深く掘り中に簀子を当て上に石を敷き扨て水門石を並べ縁りも練土にて固め松葉を敷きたり
『桜山一有筆記』には、「洞水門、摺鉢水門は遠州より初まりし事也」と記されている。
江戸時代に庭園の設備として用いられるようになり、明治時代には盛んに用いられたが次第に廃れていった。1980年代に新聞やテレビ番組で取り上げられたことをきっかけにその存在が広く知られるようになった。
構造

水琴窟は手水鉢の近くに設けられた地中の空洞の中に手水鉢の排水を落とし、その音が地上に聞こえるように設計される。この時、排水は滴水化して落とす。具体的な過程としては、縦穴を伝って流れ落ちた水が水滴となって空洞の底面に溜まった水に落ち、その際に発せられた音がヘルムホルツ共鳴によって増幅され、縦穴を通して外部に漏れる。
多くの場合、空洞は瓶を逆さにして地中に埋めることによって作りだされる。空洞の形状には吊鐘形（円柱形、上部は半球形）、銅壺形（角柱形、上部は水平もしくは若干反った形）、龕灯形（円柱形、上部はが大きく反った形）がある。東京農業大学教授の平山勝蔵によると、音響面の効果は吊鐘形が最も大きい。より大きな効果を得るための方法としては吊鐘形の空洞を二重に設ける、空洞の側壁の裏側に隙間を造り出すといった方法がある。空洞の幅と深さの関係のバランスによって音の質に違いが生じる。空洞の側面および上部は石・陶器・金属などによって造られ、側面には土留が設置される。底部は丸小石、割石、煉瓦、瓦などによって造られる。滴音の反響を大きくするには底部に水を溜める工夫をする必要がある。空洞の上部には水を落とし、さらに音を空洞の外部に漏らすための縦穴をあける。平山はこの縦穴の寸法について、「内法3cm、深さ3cm」が最適としている。水が空洞の壁を伝って流れ落ちないようにするため、縦穴の下端には水切りを用意する必要がある。縦穴の上部は方形または円形かつすり鉢状に整形される。この部分は流れ落ちる水の量および勢いが必要以上のものとなることを防ぐための堤防の機能をもち、滴音が一定に保たれる。
伝統的な水琴窟は茶室前の蹲踞（つくばい）に併設されることが多い。空洞の中に溜まる水の量を一定に保つ（溜まり過ぎた水を排出する）ため、底には排水管が設けられる。瓶を使用する場合、その底（空洞の頂上部）には穴が開けられ、地上から水を導くための管が取り付けられる。
構築法の例

以下、現代における瓶を用いた構築方法の一例について述べる。
構築法の例 > 瓶の加工

まず、瓶の底に穴を開ける。次に逆さにして地中に埋めた際に水が溜まるよう、瓶の口を塞ぐ。方法は8分目まで砂を入れ、その上にモルタルを流し込み、それが固まった後で水を注いで砂を流しだす。その際に排水管も取り付ける。なおモルタルで口を塞がない場合については#穴の中に瓶を入れるの節で述べる。
構築法の例 > 瓶を入れるための穴を掘る

次に瓶を埋めるための穴を掘る。一般に、穴の底には排水管を通して流れてきた水を自然排水するための層（排水層）を作る。具体的には一番下に栗石（川原などの石）などを敷き、その上に砂を入れる。砕石や瓦を入れてもよい。その上に瓶を置くため、砂の層は水平にする。別途排水設備を備え付ける場合には排水層を設けず、直接瓶を逆さにして入れてもよい。なお、掘った穴が崩れるのを防ぐため、井戸枠を入れる場合もある。井戸枠と穴の壁との間の隙間は土などを入れて突き固める。
構築法の例 > 穴の中に瓶を入れる

次いで穴の中に瓶を逆さに入れる。この時、砂の中に瓶が埋まらないように、砂の上にコンクリートブロックなどを置き、その上に瓶を乗せるようにする。瓶を置いた後は、瓶と穴の壁（もしくは井戸枠）の隙間に砕石を入れる。砕石は瓶の底（空洞の天井部）と同じ高さまで入れる。その後はネットを引きその上に砂利を敷く。この際、瓶の底の穴管を通すなど、排水が水滴となって瓶の中へ落ちるための工夫を施す。工夫を施さない場合、水は瓶の側面を伝うだけで水滴とならない場合がある。また、砂利などが穴の中に落ちないようする。
ちなみに瓶の口をモルタルで塞いでいない場合の瓶の置き方には以下のようなものがある。
瓶の口を直接土に触れる形で逆さに置く方法
穴の底に受け皿を敷いてその上に瓶を逆さに乗せる方法
瓶の上に別の瓶を逆さに乗せることで蓋をする方法。
この後、手水鉢を設置する。水琴窟に流れ込む排水の量が多すぎると良い音が出ない場合があるので、水琴窟の口とは別の排水口も設置する。
音

水琴窟の音は、地中に作りだされた小さな空洞の中に水滴を落とした際に発生する音で、音を空洞内で反響させ、地上に漏らしたものである。音が小さい場合、聞くための竹筒などを設置してある場合もある。
平山勝蔵によると、水琴窟の音は底部に溜まった水の深さに影響される。平山は深さが深ければ「静的な深みのある音」が、浅ければ「騒的な軽い音」が出、水琴窟内部の空洞の高さの1/10ほど水が溜まった際に「清楚にして中和せる」、最良の音が出る。また、水滴が底部の中心部に落ちると「正確にして且豊か」で、中心から外れるほど「繁雑にしてかつ貧しきものとなる」。
瓶を用いる場合、天井入り口周辺の裏側にわざと規則的に凹凸を作ることによって、より大きな水滴ができる。大きな水滴が落ちる時に生じる、従水という「小さな水滴」が「大きな水滴」に追随して共に落ちていく事で、大きな水滴が水面に生んだ椀状ドームの中に小さな水滴が落ちて、ドームと瓶の中で音が反響し、より綺麗な音が鳴るとされている。
水滴の落ち方にはいくつかの種類がある。まず、間欠的な落ち方と連続的な落ち方があり、間欠的な落ち方には滴水の間隔が1秒ほどのもの（短間欠的点滴）と2秒以上のもの（長間欠的点滴）とがある。また、水滴が1箇所から落ちる場合（一条点滴）と2箇所または3箇所から落ちる場合（二条点滴、三条点滴）とがある。これらは水量で調整される。
水琴窟の音は「極めて静穏な庭園」において、縦穴の上部から半径2m以内の地点で明瞭に、半径4m以内の地点で比較的明瞭に聞き取ることができる。
音 > 音声ファイル

円光寺（京都府京都市）の水琴窟の音[ヘルプ/ファイル]
円光寺の水琴窟の音[ヘルプ/ファイル]
退蔵院（京都府京都市）の水琴窟の音[ヘルプ/ファイル]
黄梅庵（大阪府堺市）の水琴窟の音[ヘルプ/ファイル]
華厳寺（岐阜県揖斐郡揖斐川町）の水琴窟の音[ヘルプ/ファイル]
現代における様々な試み

現代では、伝統にこだわらず、様々なバリエーションの水琴窟の制作が試みられている。たとえば以下のような例がある。
手水鉢が併設されていない、あるいは日本庭園にはない。
水がとぎれることなく連続的に流れるような工夫がされている。
陶器の代りに金属の瓶が用いられている。
地面ではなく彫刻などの一部として設置されている。
屋内での設置。
音が聞こえやすいように電子的に増幅され、スピーカで流される。
内部のメンテナンスができるように設計されたものがある。
上記のいくつかを兼ね備えた例として京都駅ビルにあった水琴モニュメント「火の鳥水時計」や名古屋駅ビル12階にある水琴モニュメント、洲本市民広場にあるモニュメント「くにうみの刻」が挙げられる。
ギャラリー

真正極楽寺の水琴窟
一宮市尾西歴史民俗資料館別館（旧林家住宅）の水琴窟（愛知県一宮市）
兵庫県養父市にある水琴窟
安間家庭園の丹波水琴窟
華厳寺の水琴窟（岐阜県揖斐郡揖斐川町）
延暦寺の阿弥陀堂前の水琴窟
穴守稲荷神社の水琴窟
瓶を用いた水琴窟の断面
2つの瓶からなる岩崎城の水琴窟
円光寺の水琴窟（京都府京都市）竹筒は音を聞くためのもの
機械式計算機

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: この項目では、機械要素によりデジタル的に演算を行う計算機について説明しています。 機械要素によりアナログ的に演算を行う計算機については「アナログ計算機#機械式アナログ計算機」をご覧ください。  電子回路によりデジタル的に演算を行う計算機については「コンピュータ」をご覧ください。
機械式計算機 （きかいしきけいさんき、英語: mechanical calculator, mechanical calculating machine 等）は、歯車などの機械要素により計算を行う計算機である。
以下、この記事ではディジタルな、すなわち計数的、離散的に演算を行うものについて述べる。
計量的、連続的な物理量などによる機械式アナログ計算機については、アナログ計算機の記事を参照のこと。
概史

一般に、この種類の試みの初期のものとしては、ヨーロッパで17世紀にシッカート、パスカル、ライプニッツらが設計・制作したものが挙げられていることが多い。その後、18世紀末ごろまで散発的に研究や開発は行われ、19世紀には大量生産され普及がはじまった。19世紀前半にフランスのシャルル・グザビエ・トマ・ド・コルマが開発し小規模ながら販売しつづけたアリスモメーターが、19世紀後半にはその改良型が普及した。さらにそれに続くスウェーデンのオドネル（オドナー）による設計は完成度が高く、またその設計を広めたことで同型機や改良機が多数生産された。日本において広まった「タイガー計算器」の基本構造もオドネルのそれに近いものである。
機械式計算機は、たとえば国家統計などの現場、会社の経理部、会計士や税理士、計算の仕事が多い業種の商店や個人事業主、具体的な数値計算の仕事が多い設計技師、エンジニア、理工や人文の研究者などによって、20世紀後半まで日常的に盛んに用いられた。日本でも昭和時代の前半からなかばごろはさかんに用いられており、各家庭に普及するほどではなかったにしても、一般的なオフィスなど、日常でも見かけるものであった。
機械式計算機において加減算は比較的単純であり、コンプトメーター（後述）のようにボタンを押す操作だけで計算ができるものもある。一方で、多数桁の乗除算は比較的複雑で、シフト操作と加減算の繰り返しが必要である。特に除算は「足し戻し法」や「引きっ放し法」と呼ばれるような、ある種のアルゴリズムとしての名前があるほどであって、手動操作ではそれなりの複雑さと時間を要し、最上位からの繰り上がり・最上位への桁借りの発生時にベルが鳴る機種があるのはその補助のためである。乗除算のコストは動力化による自動化の強い動機であると言え、20世紀に開発された、主として電動の機械式計算機ではその操作が自動化されている。より野心的な事例としては19世紀に、蒸気機関を動力源として想定していたと思われる、バベッジの階差機関と解析機関があり、特に後者は理論的にみて現代のコンピュータへの方向性を持っていたが、当時は前者の部分的実現にとどまった。
自動化という点ではそういった、動力で駆動される機械式計算機は、手動操作の計算機と現代のコンピュータの間にある。そして、19世紀末から実用化がされはじめた、電話の自動交換機に使われたステッピングスイッチ（en:Stepping switch）やリレーといった電気部品は、機械的な動作をともなうものの、電気によって情報を扱うというコンピュータの原理はそこから始まっている。そういった電気回路とスイッチの働きについては、1930年代 - 1940年代に、日本の中嶋章や米国のクロード・シャノンによってブール論理との対応付けが理論化された。
1940年代の大型の計算機械である Harvard Mark I には、計算のための要素としての歯車の使用が残っているという点で、機械式計算機としての部分がまだ残っている。一方、小型の（機能的には電卓程度の）計算機であるが、1957年のカシオ「14-A」ないしその研究開発過程の計算機について同社が「純電気式」という表現を使っているのは、リレーという機械動作する部品を使ってはいるものの、歯車のような部品は計算要素としては使っていない、という意図である。戦後から1950年代のコンピュータの黎明期には、日本での例を挙げると、電気試験所の ETL Mark I と Mark II や富士通の FACOM の100番台など、リレーによる大規模な自動計算機の例もあるが、真空管やトランジスタによる機械的な動作を全く含まない「電子的」なコンピュータがほとんどの面で優位であってそれらに時代は進んで行き、それはもうこの記事に書く範囲ではない。
当初は大きく高価であったコンピュータであるが、数十人の計算手によって機械式計算機と途中経過の筆記によって行われていたような大規模な計算はコンピュータに置き換えられていった。徐々にコンピュータの小型化や低廉化も進んでいったが、機械式計算機の終息について決定的だったのは、集積回路による圧倒的な小型化と省電力化によって発達した電卓である。操作が容易で演算が速い電卓が安価になり普及しはじめたことで、日常的な計算業務のほうもそちらで行われるようになっていったのは影響が大きく、機械式計算機は急に売れなくなり、電卓に置き換えられるようにして現場から次第に姿を消していった。
シッカートの計算機

テュービンゲン大学のヘブライ語教授であったヴィルヘルム・シッカートが1623年に発明した機械式計算機。Calculating Clock と呼ばれた。
後述するパスカル、ライプニッツの計算機よりも機能は少ないが、20年先行している。この計算機は、6桁の加減算およびオーバーフローの検出、複数のネピアの骨を使った乗算が可能であった。デザインは20世紀まで失われていたが、1960年にレプリカが作られた。シッカートがヨハネス・ケプラーにあてた手紙には、天体計算(astronomical tables)への利用方法が記されている。
パスカルの計算機

ブレーズ・パスカルが1640年代に製作したもの。Pascaline（パスカリーヌ）またはMachine Arithmétiqueと呼ばれている。
パスカルは1642年、19歳のときから計算機について研究を始めている。徴税官だった父の手伝いをしていた彼は、仕事の負担を軽減する道具を作ろうと考えた。1652年までに50台もの試作機を作ったが、売れたのは1ダース強である。高価であったことと複雑であったこと（さらに減算すら、後述するように簡単ではなかったこと）などが原因で、それ以上売れることはなく1652年に計算機の製作を止めた。その頃にはパスカルの主な興味が他に移っていて、気圧の研究や哲学へと関心が向かっていたというためもある。
Pascalineは十進法ベースの機械である。しかし、当時のフランスの通貨（リーブル）は十進系ではなく、イギリスのポンド、シリング、ペンスと似たものであった。つまり、市中での計算の需要としては科学技術や工学的な計算よりも多い、金額の計算にPascalineを使おうとすると、計算結果を更に変換する必要があった。1799年、フランスはメートル法に切り替えた。このとき、パスカルの基本設計に触発された職人が登場したが、彼らも商業的には成功しなかった。
最初のPascalineは5個のダイヤルがあり、後には6ダイヤルや8ダイヤルのものが作られている。最大のもので 9,999,999 までの数値を扱うことが出来た。各ダイヤルは数値のうちの1桁に対応し、計算結果は上部の窓に表示される。歯車は一方向にしか回らないため、負の値を直接計算することはできない。減算をするには（10進数における減基数としての）9の補数表現にして加算する必要があった。これについては使用者を助けるため、数字が見える部分が手前側が通常の表示、奥側が補数の表示になっており、蓋状の目隠しをスライドしてどちらかのみが見えるようになっている。
ライプニッツの計算機

ゴットフリート・ライプニッツが1670年代に考案した、「段付き歯車」などと呼ばれる階段状に歯の付いたドラムと、それとの噛み合い位置により任意の歯数だけステップ回転をする円盤、というメカニズムは、後の機械式計算機に大きな影響を与えた。また彼自身もそれを使用したStepped Reckonerと呼ばれる機械式計算機を製作した。これは乗除算のための機構も持っていた。彼は「立派な人間が労働者のように計算などという誰でもできることに時間をとられるのは無駄だ。機械が使えたら誰か他の者にやらせるのに」と言っていたといわれている。ライプニッツは二進法の唱道者でもあり、そちらものちのコンピュータに影響を与えている。
後述するオドネルのものなどは、「任意の歯数の歯車」として歯が出入りする歯車を利用している。それらとは異なり、ライプニッツの発想に近い、段付き歯車を使い小型化したものに、1948年に登場したクルト・ヘルツシュタルクのクルタ計算機がある。
アリスモメーター

世界で初めて量産された機械式計算機は、フランスのシャルル・グザビエ・トマ・ド・コルマ（フランス語版）が1820年ごろ発明したアリスモメーター（英語版）である。しかし、量産とは言っても月産1-2台で、しかも当初は信頼性が低かったという。1880年代には信頼性も高まったが、爆発的な人気を呼ぶということはなかった。その操作方法は鉄筆でホイール上の数字をダイアルし、手でクランクを回して計算を行うというもので、非常に時間がかかった。
オドネルの計算機

スウェーデン人の技術者ヴィルゴット・オドネル（1845年 - 1903年）が1874年に、アリスモメーターを改良した計算機を開発した。彼はその設計を公表したため、世界各国でそれに基づいた機械が作られた。
矢頭良一の自働算盤

日本の明治初期における計算器具等の発明については、特許類の他に内国勧業博覧会の出品記録について調査した報告によれば、いくつかの興味深いものも見つかっているが、詳細は伝わっていない。
はっきりと機械式計算機の形態を持ち、かつ実際に作られたものとしては、矢頭良一（やず りょういち、1878-1908）による「自働算盤」（パテント・ヤズ・アリスモメトール:Patent Yazu Arithmometerとも）が、金属製で実用的な最初のものと考えられている。回転する円板を利用する点は同じだが、細かい構造などはオドネルなどのものとは異なっており、独自に考案したものとみられている。1901年に森鷗外を訪ね計算機の模型を見せ協力を要請したことが鴎外の「小倉日記」に書き残されたことから、後の再発見につながった。矢頭は計算機の販売で得た資金を元に動力航空機を研究したが、エンジンの試作の後に早逝した。
自働算盤の完成は1902年で同年特許を申請、1903年に日本国特許6010号を得ている。歯車式だが、他に見られる出入り歯車や階段状歯車ではなく、歯を左右に移動する独特の方式である。内部の計算方式は十進だが、入力はそろばんあるいは二五進法風に、ある桁における置数が2回の操作でできるよう工夫されている。乗除算の方式は、タイガー計算器などの加減算の回数をカウントアップする方式とは異なり、先に置いた乗数ないし除数をカウントダウンする方式である。さらに乗除算では桁送りや計算終了を自動に行う機構もあるとされ、改良型の特許（日本国特許18119号、後述）には乗算の場合の働きが説明されているが、判然としない。内山昭による現存機の確認の際には修理により動作を確認したとあるが、2010年の和田による報告では同機が改良型の特許のものと同型であること、乗除算のための機構があることなどが確認されたが、動作は確認できなかったという。
当時の価格で250円、約200台が作られ, 森の協力もあり陸軍省、内務省、農事試験場等に販売された。矢頭は資金を得て試作のエンジンの成功をみたが飛行機の夢はならず5年後に病で没した。日本国特許18119号は父親の名義になっている。
その後機械式計算器としてはタイガー計算器が代表的存在になり、また小倉日記が紛失したことなどもあって、矢頭の自働算盤は忘れられていった（たとえば城憲三らによる『計算機械』には言及がない）。小倉日記が1950年代に発見されたことで、自働算盤が再発見され、現存機も確認された。現存機は後に北九州市立文学館に寄贈され、現在[いつ?]は同館蔵である。2008年7月には機械遺産の30番として認定された。
矢頭が特許を得た1903年は、くしくもライト兄弟のライトフライヤー号の初飛行成功の年であった。
タイガー計算器

日本では大正時代に大本寅治郎により「タイガー計算器」が開発され、その商標は他のブランドも含め同系統の構造の計算機を指す、日本における代名詞になっている（商標の普通名称化）。1970年まで販売された。『計算機屋かく戦えり』（ハードカバー版では pp. 154-155）によれば、大本は参考にした機械があるとは述べていなかったというが、基本的な構造は前述のオドネルの計算機に準じている。しかし、改良や高機能化は多岐にわたり、機械的な完成度の高さや、操作性のよいレバーによるリセット操作、累算カウンタの乗算と除算のモード切り替えが、最初の操作が加算か減算かによって自動的に選ばれるなどといった点は機能性も高い。
加算機 > コンプトメーター

コンプトメーター（英語版）は機械式加算機(きかいしきかさんき、mechanical adding machine または mechanical adder 等)の一種である。コンプトメーターはキーを押すだけで駆動される最初の加算機であった。
ドール・フェルト（英語版）が1887年に特許を取得した。彼は、Felt and Tarrant Manufacturing Companyを設立し、「コンプトメーター」は同社の商標として使われたが、一般に加算機を表す言葉としても浸透した。
主に加算のために設計されたが、四則演算全てが一応は可能なものもあった。用途に応じて様々なコンプトメーターが製造された。例えば、簿記、時間計算、英系重量単位の計算など、複雑なものでは多数のキー（100キー以上）を持ったものもあった。
加算機 > バロースの加算機

ウィリアム・シュワード・バロース1世は1888年8月21日、加算機の特許を取得した。バロース・アッディング・マシン社(Burroughs Adding Machine Company)は後にバロースと改称。電子式会計機やメインフレームを製造し、後にスペリー社と合併してユニシス社となった。発明家バロースの孫ウィリアム・S・バロウズは作家として有名である。
バロースの加算機の特徴は計算経過と結果を印字して紙に記録を残せるようになっていたことである。これによって利便性が格段に向上した。
加算機市場は20世紀に入ると驚異的な成長を記録することとなる。多数のベンチャー企業がこの市場に参入したが、コンピュータ時代にうまく対応できたのはバロースだけだった。
Calculating Clock
Pascaline, パスカルの名前入り（1652年）
段付き歯車
Stepped Reckoner
アリスモメーター型の機械式計算機
オドネルの設計に基づいた機械式計算機
矢頭良一の「自働算盤」、1903年の特許（日本国特許6010号）の第壹圖
タイガー計算器（国立科学博物館の展示）
コンプトメーター
バロースの特許に添付された図面
交友社

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 本社（2016年5月）
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒464-0850 愛知県名古屋市千種区今池二丁目1番19号 北緯35度10分3.9秒 東経136度55分43.1秒﻿ / ﻿北緯35.167750度 東経136.928639度﻿ / 35.167750; 136.928639座標: 北緯35度10分3.9秒 東経136度55分43.1秒﻿ / ﻿北緯35.167750度 東経136.928639度﻿ / 35.167750; 136.928639
設立:  1934年（昭和9年）
業種:  情報・通信業
法人番号:  1180001003933 
事業内容:  雑誌『鉄道ファン』の発行 鉄道教習所（動力車操縦者養成所）で使用する教科書の製作
代表者:  代表取締役 山田 修平
資本金:  1,000万円
外部リンク:  https://railf.jp/company/
特記事項：東京支店所在地は東京都文京区本駒込六丁目7番11号
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株式会社交友社（こうゆうしゃ）は、愛知県名古屋市千種区今池二丁目1番19号に本店を置く日本の出版社。
創業は1901年。1934年（昭和9年）9月に株式会社に改組された。主な刊行物は『鉄道ファン』など。