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高梨智弘
略歴・人物 > 略歴

1945年、神奈川県横須賀市生まれ
1961年、鎌倉市立御成中学校卒業
1964年、慶應義塾高等学校卒業（ハンドボール部主将）
1968年、慶應義塾大学経済学部卒業
1969年、早稲田大学大学院商学研究科中退
1970年、アーサーヤング会計事務所入所
1975年、公認会計士登録
1975～76年、アーサーヤング会計事務所米国シカゴオフィスにてイリノイ州や大手企業のコンピュータ監査を担当
1981～82年、香港日本商工会議所理事
1983年、ハーバード・ビジネス・スクールAMPコース修了
1995年4月より日本総合研究所理事（2008年6月より同社フェロー）
1995年、（財）社会経済生産性本部『ベンチャーマーケティング推進会議』総合コーディネーター（～2005年6月）
1996年、同『日本経営品質賞』推進委員（1996年同賞審査員、1996～07年同賞判定委員）
2001年1月、NPO法人ITコーディネータ協会理事（～2018年6月）
2002～2005年、経済産業省日本規格協会品質マネジメントシステム企画委員会委員
2004年4月、公益社団法人日本医業経営コンサルタント協会理事（～2007年3月）
2008年6月、株式会社フジタ、取締役（～2010年6月）
2013年10月、株式会社トラスト・テック取締役（～2015年9月）
2016年12月、株式会社クレデンス監査役
2017年4月、株式会社I.G.Mホールディングス監査役
2021年8月、自宅で倒れ永眠
略歴・人物 > その他歴任

アーサーヤングパートナー、アーンストアンドヤングパートナー、朝日監査法人（現あずさ監査法人）代表社員、朝日アーサーアンダーセン代表、日本公認会計士情報システム委員会委員長及び経営研究調査会副委員長、日本経営分析学会理事、日本財務管理学会理事、日本ナレッジ・マネジメント学会副理事長、日本危機管理学会会長、日本経営品質学会理事、The Benchmarking Review ( London ) 誌Int’l Editorial Board 委員 、医療経営総合研究協会会長、国際コンサルタンツグループ会長、成蹊大学経済学部非常勤講師、関西学院大学大学院非常勤講師、法政大学エクステンションカレッジ講師、神戸大学大学院経営学研究科非常勤講師、明治大学リバティアカデミー非常勤講師、杏林大学総合政策学部非常勤講師、新潟大学大学院MOT特任教授、自治医科大学客員教授、慶應義塾大学SFC研究所上席所員
略歴・人物 > 資格

公認会計士
ベンチマーキング・インストラクター（APQC /（公益（財））日本生産性本部公認
ハーマンモデル・ファシリテータ（ハーマンインターナヨナル認定）
ITコーディネータ（特定非営利活動法人 ITコーディネータ協会認定）
知識統括役員(CKO)（法政大学エクステンションカレッジ/日本KM学会認定）
認定内部統制評価者（特定非営利活動法人 内部統制評価機構認定）
略歴・人物 > 思考

「多様な知を結集して、より良い社会を実現すること」をゴールに設定して、常に「One Step Further!」（一歩前へ！）が信条である。著書である『知の経営』に経験知から得た「事実のベストプラクティス」として「10の思考（ベストプラクティスの要因）」を挙げている。その結果、独自の経営論理を開発、世に公開している。「８Ｗ３Ｈ」「３層のネットワークコミュニティ」「知のピラミッド」「トリプルループの経営サイクル」「ＳＰＤＬＩサイクル」「イ・ショク・ジュウ」「ＡＡＡの概念」「Ｗｈａｔｏｗの概念」「改善・改革の４Ｐ」他。
略歴・人物 > ネットワーク＆エピソード

1981年、30代で香港日本商工会議所理事をしていたおり、お祭りを見たことのない香港在住の日本人子女のために、東京の三社神輿を輸送し香港青年会議所と初めての日本祭りを企画・開催、実行委員長を務めた。
1989年、ピーター・ドラッカーの住むカリフォルニア州クレアモントで師とのナレッジマネジメント会議を主宰したり、日本でピータードラッカー研究会を立ち上げたり、ドラッカー信奉者の一人として活躍した。
日本イノベーション融合学会（IFSJ）を2014年4月1日に創設。現在、IFSJでは中小企業や個人を対象に多様なイノベーション事例を世に広げるべく2020年「知のオリンピック」の開催に向けて尽力した。
著書・訳書・論文 > 主な著書

『新規事業テーマの探し方、選び方、そして決定の条件』（技術情報協会、共著）,2015（★日本イノベーション融合学会学術貢献賞受賞）
『プロセスで解き明かすイノベーション』（日経BP社、ITCA監修、共著）,2014
『ＩＴＣ実践力ガイドライン』（日経ＢＰ社、共著）,2013
『知の経営～透き通った組織～』（白桃書房）,2009 （★日本危機管理学会学術貢献賞受賞）
『INOVAÇÃO』（ブラジル　Editora Saraiva、　共著），2007
『ベンチマーキング入門』（生産性出版）,2006
『弓と矢の国』（シュプリンガー・フェアラーク東京）,2005
『“日本発”ＭＢＡ戦略＆マネジメント：基礎編』（中央経済社、共著）,2003
『プロセスマネジメント入門] （生産性出版、共著）, 2003
『これから求められる管理者捨てられる管理者』（こう書房）, 2001
『ITコーディネータに１回で受かる本』（中経出版、共著）, 2001
『図解わかる！ナレッジマネジメント』（ダイヤモンド社），2000
『入門マネジメント＆ストラテジーよくわかるナレッジマネジメント』（日本実業出版社、編著）,2000
『入門ナレッジ・マネジメント基本と実例』（かんき出版、共著），1999
『経営品質の真実』（生産性出版），1998
『経営を読む事典』（東洋経済新報社、編著），1998
『Global Cases in Benchmarking』（米国　ASQC Quality Press、共著），1998
『リスク・マネジメント入門』（日本経済新聞社ー日経文庫ー) ,1997
『経営品質革命』（東洋経済新報社）,1996
『日本経営品質賞』（生産性出版、共著），1996
『マネジメントの基本』（日本経済新聞社ー日経文庫ー）, 1995
『ベンチマーキングとは何か』（生産性出版），1994
『蘇れマネジメント・パワー』（中央経済社），1994　他多数
著書・訳書・論文 > 主な訳書

『アテンション！』（シュプリンガー・フェアラーク東京、共訳）,2005
『ハーマンモデル』（東洋経済新報社、監訳）,2000
『ビジネス・プロセス・ベンチマーキング』（生産性出版、監訳）,1996
『構造化分析とシステム仕様』『合併･買収の人材戦略』( 日経ＢＰ社、共訳 ）,1986
『管理職ハンドブック』（日本経済新聞社、共訳）,1987   他多数
著書・訳書・論文 > 主な論文

『Logic of Chi Management and Integrated Processes for Innovation Fusion』（イノベーション融合ジャーナル　Vol.1 No.1 2016.3）
『MOTの本質「新しい知の改革行動基準」の考察』（新潟大学大学院技術経営研究科MOTレビュー第２号 2011.3）
『Entirety and Individuality of Chi』(“The Annual Bulletin of Knowledge Management Society of Japan” Knowledge Management Society of Japan 2006 No.7 2006.4)
『新時代のナレッジ・マネジメント『知の経営』』（日本総研Japan Research Review 創立３５周年記念特別号2004.12 ）
『ナレッジを見る目　1～23回連載』 （経済産業新報2001.5から2005.8  ）
『知の５相関の環（知のイネイブラーの研究）』（日本ナレッジ・マネジメント「学会ナレッジ・マネジメント研究年報」1999年第1号　1999.7）
『ナレッジ・マネジメント1～20回連載』（日本経済新聞1999.2/3月）
『THE JAPAN QUALITY AWARD:EXCELLENCE IN QUALITY MANAGEMENT』JOURNAL of INNOVATIVE MANAGEMENT誌（米国），1998
『ベンチマーキング推進母体を』経済教室（日本経済新聞1995.9.16）
『変革と潜在力開発が生み出すﾊｲ･ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ』DIAMONDハーバード・ビジネス誌1995.3　他多数
1983年TAME航空ボーイング737墜落事故

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 1981年5月に撮影された事故機
事故の概要
日付:  1983年7月11日
概要:  CFIT
現場:   エクアドル マリスカル・ラマル空港（英語版）付近
乗客数:  111
乗員数:  8
負傷者数:  0
死者数:  119（全員）
生存者数:  0
機種:  ボーイング737-2V2 Advanced
機体名:  Ciudad de Loja
運用者:   TAME航空
機体記号:  HC-BIG
出発地:   マリスカル・スクレ国際空港
目的地:   マリスカル・ラマル空港（英語版）
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1983年TAME航空ボーイング737墜落事故（1983年TAMEこうくうボーイング737ついらくじこ）はエクアドルで1983年7月11日に発生した航空事故である。エクアドルのフラッグ・キャリアであったTAME航空のボーイング737-2V2 Advancedがクエンカにあるマリスカル・ラマル空港（英語版）の手前1マイル (1.6 km; 0.87 nmi)の山に墜落し、乗員乗客119人全員が死亡した。
この事故はTAMEが初めて起こした死亡事故であり、犠牲者数においてはTAME及びエクアドル最悪の航空事故である。その後の事故調査で経験不足のクルーが引き起こしたCFITが原因であると結論付けられた。
事故機

事故機のボーイング737-2V2 Advanced（HC-BIG）は1981年に製造され、同年6月にTAME航空に納入された機体で、エンジンは2基のプラット・アンド・ホイットニーのJT8D-17を搭載していた。納入時の機体記号はN8283Vだったが数カ月後にHC-BIGへと変更され、"Ciudad de Loja"という愛称も付けられた。この機体は結果的に同社唯一のボーイング737となる。
乗客乗員

事故機には機長と副操縦士の他にクルー6人が搭乗しており、他111人の乗客が搭乗していた。国籍別だと8人のクルー全員と95人の乗客がエクアドル人で、他は11人のコロンビア人と5人のアメリカ人が搭乗していた。
事故

事故機は1983年7月11日の午前にキトに当時あった当時のマリスカル・スクレ国際空港をクエンカのマリスカル・ラマー国際空港（英語版）へ向け飛び立った。現地の天気予報は晴れだったが、事故機はクエンカへの降下中に霧に遭遇した。クルーはクエンカの管制塔への着陸許可を要請し、受理された。
事故発生までの数分間、事故機は危機的なまでに高度が低い場所を飛んでいたにもかかわらず機長らはステライル・コックピット・ルールに反して雑談を交わしていたり、飛行機のシステムやコントロールをいじっていたとされている[要出典]。
墜落数秒前にはGPWSが作動し警告音を発し、機長と副操縦士はそれを受けて機体を引き上げようとしたが間に合わず、到着地から僅か1マイル (1.6 km; 0.87 nmi)手前の地点にあるバシュン丘の頂上に衝突し機体は爆発。機体は近くの渓谷を滑り落ちた。乗員乗客119人は全員死亡した。
事故調査

現地の航空当局はボーイング、プラット・アンド・ホイットニー、及びアメリカのNTSBとの協力の下事故調査委員会を立ち上げた。当初爆発の目撃情報もあり現地の航空当局は何らかのテロ行為により墜落したのではないかと懸念したが、 証拠不足の為テロ説は否定された。
事故の数カ月後には調査結果がまとめられた。調査報告では、事故機に対するクルーの訓練不足や、霧で滑走路を見失ったことにより最低安全高度を下回った高度を飛行してしまい直前まで警告音を無視してしまったことによる事故だと結論付けられた[要出典]。
滝野洋平

| たきの ようへい 滝野 洋平 |
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生年月日:   (1978-04-17) 1978年4月17日（46歳）
出生地:  日本
民族:  日本人
ジャンル:  俳優
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滝野 洋平（たきの ようへい、1978年4月17日 - ）は、日本の男性俳優、声優。東京俳優生活協同組合所属。以前はぷろだくしょんバオバブに所属していた。
出演作品 > ゲーム

アカツキ電光戦記（エレクトロゾルダート）
エヌアイン完全世界（エレクトロゾルダート）
出演作品 > 舞台

ソープオペラ
堕胎医
レンブラント・レイ
金色の星

| 金色の星 |
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ジャンル: 少女漫画 恋愛漫画
漫画
作者: 岸裕子
出版社: 小学館
掲載誌: 別冊少女コミック
レーベル: ポケットコミックス（スタジオ・シップ） サンコミックスストロベリーシリーズ（朝日ソノラマ）
発表号: 1973年10月号 - 11月号
その他: 111ページ
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『金色の星』（きんいろのほし）は岸裕子による日本の漫画、および表題作を含む作品集。表題作は『別冊少女コミック』（小学館）1973年10月号と11月号に掲載された。血友病を題材にした作品である。
ここでは、原型となったコメディー作品、『ラブリー・ジーン』についても言及する。
あらすじ

メル・アンダーソンは亡き母親を慕っていたが、あるとき、医師をしている父親が、母親の末の妹の娘で、メルの母親そっくりだというジェイン・バーキンを引き取り、しばらくともに暮らすことになるが、母親と違って、短髪のジェインの姿に反感を持つ。ジェインはメルと同じクラスに編入されるが、少し前に同じくメルのクラスに転入した少年、エリー・エルスベルは、ジェインの姿を見て、驚く。
メルは生徒会長のライザ・エスターに憧れており、そのことをエリーに察知されていた。エリーはそんなメルに、きみは真剣に誰かを愛したことがあるのか、自分にはそういう存在、金色の星があると語る。
相変わらずジェインのことを邪慳にするメルであったが、授業中、ジェインが頭を抱えて苦しむ場面を目撃し、驚愕する。エリーは率先してジェインを医務室へ連れて行き、メルは自己嫌悪を覚える。後で医務室に立ち寄ったメルは彼女が母親によく似たすみれ色の瞳をしていることに気づく。それでも素直になれないメルのことをエリーは責めるが、突然、膝の痛みに苦しみ、手を貸してくれたメルに告白する。からかわれたと思い込んだメルはエリーのことを突き飛ばし、そのまま去っていった。
来る学園祭のパーティーで、メルは父親からジェインと一緒に踊ることを命令されるが、ライザからダンスのパートナーになって欲しいと申し込まれ、それを引き受けてしまう。そのことをメルはエリーに報告しようとするが、エリーの住所が父親が院長をつとめる中央病院であることに驚かされる。病室では、院長であるメルの父親がエリーに説教をしており、みんなで自分を心配させる、そんなに学校へ行きたいのか、生きてこその人生なのに、と呟くが、それに対し、エリーは愛することこそが人生だと主張していた。
メルのダンスでのパートナーのことを知り、ジェインのことはどうなるのかと責めるエリーに、メルは君がジェインのパートナーになればいいではないか、と呟き、ライザが過去に彼女のさそいを断った自分への復讐のためにメルに近づいたのだと告げるエリーの言葉を聞き入れず、かえってライザに慰められる有様であった。その様子をみて影で悲しんでいたジェインに、エリーはすべては自分のせいだと謝罪し、看護婦の噂話から、ジェインが脳腫瘍で手術を受ける予定であると知ったと告げた…。
解説

伊東杏里は、岸裕子の主人公の姿は、作者の先天性虚弱体質と繋がっており、この作品ではエリー・エルスベルの「生まれた時から死というやつにとなりあわせていると人より多くのことを考えるものなんだよ」というセリフに表現されている、と語っている。その心象風景の中で日常と非日常を分けているものは、風が吹けば風に揺れ、日が差せば日にたわむれるコットン・ローンのカーテンのようなもので、同じくエリーの語る「愛することが人生だと思います」と語る愛があるなら、コットン・ローンのカーテンの向こう側にしかなく、主人公たちはそのカーテンが揺れる際の一瞬見える向こう側の愛に憧れるが、そのカーテンが決して開くことがなく、ただ愛が向こうからやってくるのを待ち望む、無限の輪廻の地獄の中にいると評している。
ラブリー・ジーン

| ラブリー・ジーン |
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ジャンル: 少女漫画 恋愛漫画
漫画
作者: 岸裕子
出版社: 小学館
掲載誌: 別冊少女コミック1973年7月号
レーベル: ポケットコミックス（スタジオ・シップ） サンコミックスストロベリーシリーズ(朝日ソノラマ）
その他: 32ページ
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『ラブリー・ジーン』は、岸裕子による日本の漫画。『別冊少女コミック』（小学館）1973年7月号に掲載された。
ラブリー・ジーン > あらすじ

ジーン・ジニーは男勝りのお転婆な少女であったが、血液を極度に怖がるデビッドと相思相愛であった。夏休みにデビッドの屋敷に遊びに来たジーンは、エリー・エルスベルという女と見紛うばかりの美少年に出会う。いとこであるエリーのことを心配しまくるデビッドに、ジーンは知らず知らずのうちに対抗心を燃やす。そんなジーンをからかうかのように活発に過ごすエリーの姿に、いつの間にかジーンも彼と真剣に向き合うようになるが、デビッドからエリーは血友病であると聞かされ、態度を一変させる。そのことでエリーは周囲の人すべてが自分を壞れ物を見るかのように見ると言って悲しみ、思わずペーパーナイフで手のひらを傷つけてしまう…。
書誌情報

『金色の星』ポケットコミックス（スタジオ・シップ）1977年12月20日発行
収録作品：「金色の星」・「ラブリー・ジーン」・「恋に金髪おことわり」
『金色の星』サンコミックス・ストロベリーシリーズ（朝日ソノラマ）1988年2月29日発行
収録作品：「金色の星」・「ラブリー・ジーン」・「やさしい風」
渡辺りえこ

渡辺 りえこ（わたなべ りえこ）は、サインシンガーソングライター（歌とともに手話で音楽を表現）。元お天気キャスター。兵庫県神戸市出身。
両親ともに耳が不自由なため、生まれながらにして手話に親しむコーダ。言葉の1つとして手話を得、現在サインシンガーソングライター（歌とともに手話で音楽を表現）として活動中。
来歴

兵庫県神戸市にて生まれる。両親ともに耳が不自由であったため、生まれながらにして生活に欠かせない言語として手話を覚える。
1995年　阪神淡路大震災で被災中に耳の不自由な両親を支える姿が産経新聞一面で報道され、その後TBSテレビ、朝日放送テレビなどでテレビ出演。
1996年　福祉映画「ボンバーマン 勇気をありがとう 私が耳になる」の主人公として描かれる。
2000年　路上ライブで活動中、オファーにより神戸大学厳夜祭に出演。
2003年　カラオケ ビッグエコーで「エースをねらえ!」主題歌オーディションを受け、大阪代表。web上での人気投票1位を獲得。
2005年　震災10年を祈念し、産経新聞一面に掲載。手話ライブを開始する。同年、お天気キャスターオーディションに合格し、テレビ出演等でも活動。
2006年　日本コロムビアよりシングル「目標」でメジャー・デビュー。SHOP99の企業イメージキャラクターに起用される。
2007年　横浜エフエム放送「頑張れって言わないで」レギュラーラジオ番組DJに起用。music.jpから日本初の手話動画着うたムービーを配信。NPO法人“音の羽”のオファーにより自作オリジナル曲「幸せに輝くように」が販売記念着うたで配信され、5000ダウンロードを達成。NECの第3世代携帯を使った試験サービスの音楽ビデオに「幸せに輝くように」が採用される。5000ダウンロードを達成し、NECが一回あたり10円を財団法人全日本聾唖連盟に寄付。NHK「ハートをつなごう」にて30分間の独占ドキュメンタリー番組に出演。NHK障害福祉小説大賞優勝賞受賞。
2008年　「Earthday Tokyo 2008」の手話通訳を担当。Earthday Tokyo 公式HPより配信された無料動画ムービーが1万ダウンロードを達成。同年ホールライブを各所で開催。
2009年1月　Stickam JAPAN!にて「りえこのNANAME41」メインパーソナリティを務める。5月に番組名を「りえこのSignTV」に変更、放送を再開。毎週様々なゲストを招き、日本初の手話バラエティー番組として放送。7月22日屋久島にて皆既日食をライブ配信。
ディスコグラフィー

幸せに輝くように
金色の森・銀色の風

『金色の森・銀色の風』（きんいろのもり・ぎんいろのかぜ）は、1989年9月27日に発売された日本のフォークデュオ、ふきのとうの13thアルバム。
概要

ふきのとう結成15周年を記念して制作されたオリジナルアルバムで、1985年に発売されたアルバム『北極星』以来、シングル曲が1曲も収録されていないアルバムとなった。
前作の『星空のページェント』とは打って変わって、打ち込みは控えめで、内面的な歌詞の楽曲が多い。
批評

『CDジャーナル』は、「アレンジは、ずいぶんカッコよくなったが、「青春って淋しいよね」という芸風は変わらず。センチな青春は深入りしないのが歯がゆい。」と批評した。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「鈍色の空」 | 細坪基佳 | 細坪基佳 | 瀬尾一三 | 3:44 |
| 2. | 「愁い」 | 細坪基佳 | 細坪基佳 | 中西康晴 | 4:19 |
| 3. | 「Sentimental Boy」 | 細坪基佳 | 細坪基佳 | 中西康晴 | 3:59 |
| 4. | 「少女へ」 | 細坪基佳 | 細坪基佳 | 溝口肇 | 4:19 |
| 5. | 「ステーション」 | 山木康世 | 山木康世 | 瀬尾一三 | 5:24 |
| 6. | 「冬の華」 | 山木康世 | 山木康世 | 矢野立美 | 5:46 |
| 7. | 「Wedding Bell Holy Night」 | 山木康世 | 山木康世 | 矢野立美 | 4:40 |
| 8. | 「タイムトラベル」 | 山木康世 | 山木康世 | 高山博彦 | 4:38 |
| 9. | 「秋の接吻」 | 細坪基佳 | 細坪基佳 | 溝口肇 | 4:39 |
| 10. | 「眠れないジェラシー」 | 山木康世 | 山木康世 | 溝口肇 | 5:09 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 46:37 |
曲解説

鈍色の空
愁い
Sentimental Boy
少女へ
ステーション
漫画家の吉村明美が『プチコミック』1994年5月号に発表した作品『ステーション』が、当楽曲を基に描かれたといわれている。1992年に発売されたアルバム『ever last』にてリメイクされた。
冬の華
Wedding Bell Holy Night
タイムトラベル
秋の接吻
眠れないジェラシー
参加ミュージシャン

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 鈍色の空 Electric Bass：高水健司  Electric Guitar：角田順・徳武弘文  Acoustic Guitar：笛吹利明  Electric Piano：中西康晴  Keyboards：矢賀部竜成  Synth Operation & Computer Programming：瀬尾一三・中山信彦(Z's)  Strings：友田Strings 1st Violin：友田啓明・清家孝子・清家一恵・鈴木弘一  2nd Violin：永峰高志・鈴木星彦・山田健一・多田吉徳  Viola：井手修三・中竹英昭  Cello：日野俊介・藤田隆雄 愁い Drums：島村英二  Electric Bass：岡沢章  Electric Guitar：鈴木茂  Electric Piano & Keyboards：中西康晴  Synth Operation & Computer Programming：松武秀樹(MAC)・鈴木浩之(MAC) Sentimental Boy Drums：島村英二  Electric Bass：岡沢章  Electric Guitar：鈴木茂  Acoustic Guitar：吉川忠英  Gut Guitar：笛吹利明  Electric Piano & Keyboards：中西康晴  Synth Operation & Computer Programming：松武秀樹(MAC)・鈴木浩之(MAC) 少女へ Acoustic Guitar：吉川忠英・坂元昭二  Strings：中西俊博Strings 1st Violin：中西俊博  2nd Violin：桑野聖  Viola：後藤勇一郎  Clarinet：平原まこと ステーション Electric Bass：高水健司  Electric Guitar：角田順  Acoustic Guitar：笛吹利明  Electric Piano：中西康晴  Keyboards：矢賀部竜成  Synth Operation & Computer Programming：瀬尾一三・中山信彦(Z's)  Strings：友田Strings 1st Violin：友田啓明・清家孝子・清家一恵・鈴木弘一  2nd Violin：永峰高志・鈴木星彦・山田健一・多田吉徳  Viola：井手修三・中竹英昭  Cello：日野俊介・藤田隆雄  Mandolin：東京マンドリン・アンサンブル 竹内郁子・猪原静江・田中早苗・鍋島恵子  :  冬の華 Drums：島村英二  Electric Bass：岡沢章  Electric Guitar：土方隆行・角田順  Acoustic Guitar：笛吹利明  Keyboards：中西康晴  Strings：友田Strings 1st Violin：友田啓明・鈴木星彦・清家孝子・清家一恵・永峰高志  2nd Violin：山田健一・山中光・田中裕・黒田恵子  Viola：竹内晴夫・木村恵子  Cello：日野俊介・佐々木昭  Synth Operation & Computer Programming：根岸貴幸(IMAGINE)・畠山隆暢(IMAGINE) Wedding Bell Holy Night Drums：島村英二  Electric Bass：岡沢章  Electric Guitar：土方隆行  Acoustic Guitar：笛吹利明  Latin Percussion：石井宏太郎  Synth Operation & Computer Programming：根岸貴幸(IMAGINE)・畠山隆暢(IMAGINE) タイムトラベル Acoustic Guitar：古川昌義  Acoustic Piano：エルトン永田  Keyboards：高山博彦  Flute：旭孝  Clarinet：山根公男  Synth Operation & Computer Programming：高山博彦・村山孝弘 秋の接吻 Acoustic Guitar：坂元昭二  Acoustic Piano：倉田信雄  Strings：中西俊博Quartette 1st Violin：中西俊博  2nd Violin：桑野聖  Viola：後藤勇一郎  Cello：溝口肇 眠れないジェラシー Electric Bass：渡辺等  Electric Guitar：近藤正明  Acoustic Piano & Keyboards：溝口肇  Strings：飛鳥Strings 1st Violin：金子飛鳥・岩井真美  2nd Violin：グレート栄田・竹内純  Viola：秋山俊樹・堀江和生  Chorus：飛鳥Strings Member 間島栄子・宮崎ありさ・石田真奈美(TAKE ONE GIRLS)  山木康世・細坪基佳  Synth Operation & Computer Programming：鈴木浩之(MAC)・藤井(マット)将登
論理哲学論考

『論理哲学論考』（ろんりてつがくろんこう、独: Logisch-Philosophische Abhandlung、英: Tractatus Logico-philosophicus）は、ルートヴィヒ・ウィトゲンシュタインの著作。ウィトゲンシュタインが生前に出版したただ一つの哲学書であり、かつ前期ウィトゲンシュタインを代表する著作である。後期ウィトゲンシュタインの代表作である『哲学探究』が『探究』と略されるのに対し、この『論理哲学論考』は『論考』と略される。
第一次世界大戦のさなかの1918年に執筆され、初版はドイツで1921年に出版された。
概要

論理哲学が勃興しつつあったこの時代、ウィトゲンシュタインは哲学が扱うべき領域を明確に定義し、その領域内において完全に明晰な論理哲学体系を構築しようと志した。
『論考』では、言語（独: Sprache）の有意味な諸命題すべては各々世界の諸事態の「像」(独: Bild)であるとして、言語と世界とを平行関係に考えつつその構造を解明する。全体は7章からなり、それぞれの章は、番号づけられた短い命題の集合で構成される。
内容

Die Welt ist alles, was der Fall ist.
世界とは、起きている事全てのことである。（物ではなく、事実の総体であるとする）
Was der Fall ist, die Tatsache, ist das Bestehen von Sachverhalten.
起きている事、つまり事実とは、幾つかの事態が成り立っていることである。（事態＋成立＝＞事実）
Das logische Bild der Tatsachen ist der Gedanke.
事実の論理上の像が、思想（思惟されているもの、思考対象、思想内容）である。（事実/思想がパラレル。事態と思想ではない）
Der Gedanke ist der sinnvolle Satz.
思想は、意義を持つ命題である。
Der Satz ist eine Wahrheitsfunktion der Elementarsä tze. (Der Elementarsatz ist eine Wahrheitsfunktion seiner selbst.)
命題は要素命題の真理関数である。（要素は、自分自身の真理関数である。）
Die allgemeine Wahrheitsfunktion ist: [{\bar {p}},{\bar {\xi }},N({\bar {\xi }})] . Die ist die allgemeine Form des Satzes.
真理関数一般は、 [{\bar {p}},{\bar {\xi }},N({\bar {\xi }})]と書ける。これは命題の一般形式である。
Wovon man nicht sprechen kann, darü ber muss man schweigen.
語りえないことについては、沈黙するほかない。
内容 > 命題 1.*-3.*

命題 1.*-3.* とその補助命題の主要テーゼは、ウィトゲンシュタインの写像理論である。
世界は相互に連結された諸々の原子的事実の総体からなっており、一方で命題群は世界の「像」を為している。
或る一つの像が或る一つの事実を映す為には、この像は、何らかの形で、その事実と同じ論理構造を保有していなければならない。こうして、言語表現をある種の幾何学的投影とみなすことができる。そこでは、言語はさまざまに投影された可変的な形式にあたり、その言語表現の論理構造は変化しない幾何学的な関係にあたる。
複数の論理構造の間で、何が共有されているかを、言語によって語ることはできず、ただ、示すことしかできない。われわれの使用している言語は、こうした関係に依存しており、その為に、われわれは、言語の外に言語によって出ることはできないからである。
内容 > 命題 4.*-5.*

命題 4.*-5.* とその補助命題を通じて、ウィトゲンシュタインは論理的な理念的言語の構成のために必要になる形式的な諸装置を追究した。彼の用いた真理値表は、今では命題論理の意味論を説明するための標準的な手段となっているが、これはそれなしだった場合よりも厳密な考慮を形式論理学にもたらす。
5.2522「或る形式的系列 a, O' a, O' O' a, ... の一般項を [a, x, O' x] と書くこととする。このとき、このカッコ内の記号表現は変項であり……」
命題 5.2522 は数学的帰納法を表現している。 a は述語であり、O' a は a に対する操作である等々。この記法が命題6以降で用いられるが、それによって a のありうる真理関数すべての外延を示すことが意図されているのである。
内容 > 命題 6.*

命題6の始まりで、ウィトゲンシュタインはすべての言明の本質的形式を仮定している。この文章は、それは部分的にはウィトゲンシュタインの独特な記法である [{\bar {p}},{\bar {\xi }},N({\bar {\xi }})]の責任なのだが、一読して受ける印象ほど謎めいたものではない。ここで記号の意味を解説する。
{\bar {p}} は要素命題を表現している。
{\bar {\xi }} は諸命題の任意の部分集合を意味する。
N({\bar {\xi }}) は  {\bar {\xi }}を構成するすべての命題の否定を意味する。
命題6が実際に語っているのは、要素命題の総体に対する一連のNAND（否定論理積）演算によって、どんな論理的言明も派生させることができるということである。これは実際は、ヘンリー・シェーファーによる著名な論理学の定理であり、ウィトゲンシュタインはこれを利用している。
続く命題６の補助命題群において、かれは論理学のより哲学的反省、つまり知識や思考、アプリオリや先験的、超越的、といった理念に関連する問題へと移る。最後の一節では、論理学と数学はトートロジーと先験的、超越的なものしか表現しないと論じられる。たとえば、それらは「形而上学的主体」にとっての世界＝経験される現象の世界の外側に位置している。他方で、論理的に「理想的」な言語は意味を持っているのではなく、世界を反映する。そうである以上、論理的な言語の文は、事実を単に反映しているのでないなら、もはや意味あるものであり続けることはできない。
最後のページでウィトゲンシュタインは宗教的考慮ともみなされうるものへと方向を転じる。これは命題6.3と6.4の間の懸隔に見ることができる。論理実証主義者にとっては、6.4以前の『論考』の命題は受け入れ可能だろう。しかし、6.41とそれに続く命題群は、倫理もまた先験的・超越的であると論じ、言語によっては検証できないとする。それは美学の一形式であり、表現不可能なのである。自由意思、死後の生、神についてかれは論じはじめる。かれはそうした論題を検証して、そうした事柄の議論はすべて、論理の誤用であるとする。
特に、論理的な言語は世界をただ反映できるだけなのだから、神秘的な、つまり「形而上学的主体」の枠内の（主体は、世界の限界を為し、世界の内部には存在しない）現象的な世界の外部にあるものについての議論は、無意味なものとなる。このことは、倫理や形而上学などの、哲学の伝統的な論題の多くが、有意味に議論することはできない、ということを示唆する。そうしたものを論じようとしても、直ちにすべての意味が失われることになる。こうしたことはまた、言語を解き明かそうという彼自身の計画が、まさしくほかならぬこれらの理由で不可能であることを示唆する。かれは、哲学の試みは、究極的には、その外部にあるものではなくて世界を反映しようとする論理的実践のために、放棄されなければならないという。彼によれば、自然科学こそがまさしくそのような実践なのである。
テキストの最後で、かれはアルトゥル・ショーペンハウアーに由来する類比を借りて、本書を、ひとが上りきったときは放り投げなければならない梯子に引き比べている。それによって、かれは、ひとは本書の哲学を通じて哲学の全くの無意味さを理解しなければならない、と示唆しているのである。
内容 > 命題 7

この書物の掉尾を飾る命題7は補助命題を持たない。優美でいささか感動的な響きのある命題によってこの書物は閉じられる。「語りえぬものについては、ひとは沈黙に任せるほかない」。
解説

1と2から、世界は事実の総体であり、ということは成立している事態の総体のことであることになる。そして事態とは、名前が組み合わされてできる論理的な関係のことであると定義される。例えば、「花が咲く」という事態は、現実であることも現実でないこともある。
世界はこのうち現実に成り立っている事態の総体である。命題は、この際に、その事態が、現実に成立しているかどうか（すなわちその真偽）を告げる。つまり、真理関数である、というのは、その真偽を宣言するということである。要素命題が、それ自身の真理関数であるということは、「花が咲いている」という要素命題は、「花が咲いている、ということが真である、現実である」を同時に意味している、ということである。つまり、要素命題は、それ自身の真偽の値を持ち、要素命題からなる複合的な命題は、それを構成している要素命題の真偽から一義的に、論理的な計算によって定まる。
こうして、『論考』は、現実世界の対象について、その間にどのような関係が成立しているかどうかについての真偽の知識を与えない命題は、意味を持たない、ナンセンスな命題であると述べる。したがって、自然科学こそが、すぐれて有意味な言明を与えるわけである。これが、『論考』の遂行する従来の哲学、形而上学批判である。このパースペクティブにおいては、哲学的命題は、『論考』自体も含めて（『論考』の諸命題もまた、現実の諸対象と、その間に成り立っている事態について記述しているわけではない）、矛盾しているがゆえに意義を持たないか、指示対象を持ち得ないゆえに無意味な命題であることが明らかになる。「上り終えた梯子は捨て去られねばならない」哲学に残されているのは、『論考』自身のように、そのこと自体を示すことだけとなる。
こうした観点からは、自我・意志・倫理・価値・神等は、それについての命題がどのようなものであれ、世界内の事実についての記述ではありえないがゆえに、意味を持たない命題であり、語りえない事柄に属するとされる。たとえば、価値や主体や自我は世界内の存在ではなく、世界の記述のパースペクティブのことであるから、それがいかなるものであろうと、そのことによって、世界内の事実、対象の間の関係が変化するわけではない。同様に、実在論と独我論との完全な一致も主張される。どちらの観点を取ろうと、言明される事実は同一だからである。
なお、『論考』が、要素命題を、名辞を含みつつも、それ以上分析できない単位としたことは、フレーゲの文脈原理を受け継いでいる。
また、語の意味を、その外延的な現実世界における指示対象によって定義し、主観的思想内容による定義を排除しようとしている点では、バートランド・ラッセルの系譜の議論を引き継ぎ、その後のやはりあくまでも外延的な指示の理論として展開する、分析哲学の意味理論の傾向を確固たるものとしたといえる。
語りえぬもの

『論考』、最後の命題「語りえぬものについては、沈黙しなければならない」は形而上学の終焉を告知することばとして広く知られており、現在でもしばしば引用される。しかし、大方の了解とは異なり、この言明は神秘主義的で不可知論的な命題が語られているわけでも、あるいは逆に形而上学的な領域の存在を否定しているわけでもない。
『論考』においては、語られえないものは示されうる。命題的に語られうるものを最大限明晰に語りきることによって、語り得ず、ただ示されうる領域を示すことは可能であり、まさしく『論考』はそのような行為を遂行しようとしたのであった。
有意味な（即ち、真偽について判断を為しうる）命題として形而上学的、あるいは価値的領域（『人生の問題』）を語ることができない、という『論考』の主張は、そのような領域が存在することを否定するものではない。そうではなく、形而上学的領域を「語って」しまう形而上学は意味を為さない命題の集合に堕すほかない、ということを意味している。
決して、原理的に真偽について判断を為しうる種類の事柄ではない、ということは、それが、了解の外部にあるということではないし、言語を超えた、あるいは情緒的な、何か神秘的な了解のコミュニケーションがあるのだ、ということでもない。あくまでも「示されうること」は、平明で具体的な言語などの実践を通じて、その意味内容としてではなく効果として了解されうることを指すのである。
この主題系は、ジョン・L・オースティンの事実宣言的（コンスタティブ）と行為遂行的（パフォーマティブ）の区別とずれながらも一部重なるところもあり、何よりも後期ウィトゲンシュタイン自身によって『哲学探求』において追求された。そこでは言語は現実の像としてではなく、ある種のゲームにおける実践として捉えられている。
受容と影響

ウィトゲンシュタインは『論考』によってすべての哲学的問題は解かれたとみなし、その出版をもって引退し、オーストリアの小学校教師となった。
この間、この書物は、ケンブリッジ大学の数学者兼哲学者フランク・ラムゼイ（当時まだ十代であった）の手を借りてチャールズ・ケイ・オグデンによって英語に訳された。『論考』はまたウィーン学団の哲学者たちの、とりわけルドルフ・カルナップとモーリッツ・シュリックの注意を惹いた。かれらのグループは、このテキストについて何ヶ月もかけて一行もおろそかにせず喧々囂々の議論を行った。シュリックは最後にはウィトゲンシュタインにウィーンを訪れたときには『論考』についてかれらと議論することへの同意を取り付けた。（当時彼は建築家として働いていた。）
ウィトゲンシュタインは、学団ときちんと会合しようとはせず、ただシュリック、カルナップ、ワイスマンを含むそのメンバーの何人かとだけ会った。しかし、しばしば、かれは哲学について議論することを拒み、会合をやめて、壁に椅子を向けて詩を暗誦するのだと言い張った。彼は、カルナップが許可もなく彼の考えのいくつかを使ったと信じるようになった後では、かれら学団のメンバーとの形式的な関係さえもすっかり絶つようになった。
かれらの受容についていえば、『論考』は、日常言語は、その通常の使用においては、まさしく世界内の自然的事実関係を記述するものとして使用されるがゆえに、十全なものであると前提している。しかし、学団の論理実証主義者たちは、『論考』の無意義な命題への批判を、そのような命題を可能にする日常言語の欠陥への批判であると受け止め、数理言語・人工言語によって為される自然科学のみを有意な言明として位置づけ、有意義な言明のみを産出するような普遍言語、論理的言語、完全言語の人工的な構築をも指向した。
ウィトゲンシュタインの哲学への復帰

シュリックとの『論考』の出版に続く時期に行われた議論はウィトゲンシュタインの哲学への復帰に大いに貢献した。かれは『論考』の思想と方法の両方に疑問を抱くようになり、1929年にケンブリッジに復帰した。次の二十年間は、かれは集中的に仕事を行いながらも何一つ出版することはなかった。1951年のかれの死の直後、かれの二つ目の傑作である『哲学探求』が遺言執行者たちによって出版された。この書物も言語の本性によって課される哲学の限界を扱っているとはいえ、『論考』によって叙述された言語の写像の理論とは、決定的に離れたものとなっている。
C・K・O訳論考へのウィトゲンシュタイン自身の評価

論理哲学論考は、まず1921年にドイツの物理学年鑑に掲載された後、翌年1922年、バートランド・ラッセルの序文と共に、チャールズ・ケイ・オグデンを中心に進められた英訳を併記した独英対訳書として、イギリスのキーガン・ポール社から出版された。この英訳についてオグデンはウィトゲンシュタインの直接の関与によって注意深くなされたと主張しており、実際にウィトゲンシュタインの校訂の入った稿本も残っている。しかしウィトゲンシュタインの小伝を書いたG.H.フォン・ウリクトは、その小伝でウィトゲンシュタイン自身から正反対の評価を直接に聞いたと主張し、原文の意味を台無しにする誤訳が多いとして早期の訂正を提言している。ウィトゲンシュタイン自身による具体的な指摘の内容は不明であるが、参考例として、
命題 1のドイツ語原文は、
である。太字で強調した箇所は、当事者性の強い、現場の状況についての言及であることを強調する表現である。これに対するオグデン訳は、
である。ちなみに命題 1.1のオグデン訳は
である。これからすると命題 1でオグデンの使用している everything は適当な訳語とは言い難い。この箇所における邦訳では、中央公論社『世界の名著』訳では「その場に起こること」、大修館書店『ウィトゲンシュタイン全集訳』では「実情」という表現を使ってドイツ語原文の持つ状況性を表現している。これに対してオグデン訳を邦訳すると「世界はそうである もの の全てである」というような意味にしかならないであろう。これは、ウィトゲンシュタインが拒絶したラッセルによる『論考』の論理的原子論解釈の影響であるかも知れないが、ともかくも1961年には同出版社から新しい英訳『論考』が出版されている。
入門書

野矢茂樹『ウィトゲンシュタイン『論理哲学論考』を読む』哲学書房、2002年4月。ISBN 4-88679-078-X。http://www.tetsugakushobo.com/lists/03_tetsugaku.html 。
野矢茂樹『ウィトゲンシュタイン『論理哲学論考』を読む』筑摩書房〈ちくま学芸文庫〉、2006年4月。ISBN 4-480-08981-0。http://www.chikumashobo.co.jp/product/9784480089816/。
訳書

『論理哲学論考』藤本隆志・坂井秀寿訳、法政大学出版局〈叢書・ウニベルシタス6〉、1968年。ISBN 4-588-00006-3。https://www.h-up.com/books/isbn978-4-588-00006-5.html。
ウィトゲンシュタイン「論理哲学論」『世界の名著』 （58巻）、山元一郎訳、中央公論社、1971年9月。 ISBN 978-4-12-400138-9。http://www.chuko.co.jp/zenshu/1971/09/400138.html 。
ウィトゲンシュタイン「論理哲学論」『世界の名著』 （70）、山元一郎訳、中央公論社〈中公バックス〉、1980年1月。ISBN 978-4-12-400680-3。http://www.chuko.co.jp/zenshu/1980/01/400680.html。
ウィトゲンシュタイン『1　論理哲学論考　草稿 1914-1916　論理形式について』奥雅博訳、大修館書店〈ウィトゲンシュタイン全集〉、1975年。ISBN 4-469-11011-6。http://plaza.taishukan.co.jp/shop/Product/Detail/20066?p=0&hk=%e3%82%a6%e3%82%a3%e3%83%88%e3%82%b2%e3%83%b3%e3%82%b7%e3%83%a5%e3%82%bf%e3%82%a4%e3%83%b3%e5%85%a8%e9%9b%86。
『論理哲学論考』野矢茂樹訳、岩波書店〈岩波文庫青689-1〉、2003年8月。ISBN 4-00-336891-6。http://www.iwanami.co.jp/.BOOKS/33/6/3368910.html。
『論理哲学論考』中平浩司訳、筑摩書房〈ちくま学芸文庫〉、2005年5月。ISBN 4-480-08920-9。http://www.chikumashobo.co.jp/product/9784480089205/。
『論理哲学論考』木村洋平訳、社会評論社、2007年1月。ISBN 978-4-7845-0873-0。http://www.shahyo.com/mokuroku/consciousnes/philosophy/ISBN978-4-7845-0873-0.php。
『論理哲学論考』丘沢静也訳・野家啓一解説、光文社古典新訳文庫、2014年1月。ISBN 978-4-3347-5284-2。
負け組法律事務所

| 負け組法律事務所 |
| --- | --- |
ジャンル:  単発テレビドラマ
原作:  大門剛明（「負け弁・深町代言シリーズ」）
脚本:  福田卓郎
監督:  藤尾隆
出演者:  石塚英彦
製作
製作総指揮:  橋本かおり（CP・テレビ東京）
プロデューサー:  中川順平（テレビ東京）、藤尾隆、山後勝英
制作:  テレビ東京

放送
音声形式: 解説放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2015年1月28日
放送時間: 水曜21:00 - 22:48
放送枠: 水曜ミステリー9
放送分: 108分
回数: 1
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『負け組法律事務所』（まけぐみほうりつじむしょ）は、2015年1月28日にテレビ東京「水曜ミステリー9」で放送された、大門剛明の「負け弁・深町代言シリーズ」を原作とするテレビドラマ。大門の作品が映像化されるのは4作品目で、主人公の弁護士・深町代言役を演じるのは、同じ大門原作の『レアケース 生活保護課の殺人事件簿』でも主演を務めた石塚英彦。
あらすじ

東京の大手法律事務所で刑事事件を連戦連勝した優秀な弁護士・深町代言は、クライアントの利益ばかり追い求めることに疲れ果て、三重県伊勢市で「負け弁」と呼ばれる事務所へ刑事事件を担当しないことを条件に転職する。だが、所長が急病で倒れ、彼が担当していたひき逃げ事件を、彼の姪で新人弁護士の実花と引き継ぐことになる。
キャスト

深町代言（弁護士） - 石塚英彦
中里実花（松月の姪・新人弁護士） - 原田夏希
和田千鶴子（事務員） - 宮崎美子
寺家卓次（居酒屋「おいない」店主） - 近藤芳正
前納規夫（バスの元運転手・ひき逃げ事件容疑者） - ベンガル
川井孝義（パールタクシー運転手） - デビット伊東
深町紀世彦（高名な弁護士・代言の父） - 山本學
滝川要（津地方検察庁 検事） - 石黒賢（友情出演）
松月真志（外宮前法律事務所所長） - 大杉漣
倉田純一（虎ノ門第一法律事務所 弁護士） - 新井康弘
飯田恒夫（民事裁判原告） - 村松利史
島谷龍生（鳥羽みなと警察署 刑事） - 永倉大輔
大島沙良（川井家ヘルパー） - 宇野愛海
寺家卓也（卓次の息子） - 根岸拓哉
山口駿（沙良の恋人） - 碓井将大
川井たけし（川井の息子） - 池田優斗
その他 - ノモガクジ、矢野義人、小田井涼平、片平光彦、澤田怜央、吉田憲祐
スタッフ

原作 - 大門剛明 『負け弁・深町代言 沈黙する証人』（中公文庫）
脚本 - 福田卓郎
監督 - 藤尾隆
撮影 - 古川好伸
照明 - 青木義男
VE - 石田伸夫
音声 - 関川力央
編集 - 富永孝
警察監修 - 伊藤鋼一
法律監修 - 野元学二
方言指導 - 矢野義人
医療監修 - 冨士原亨
撮影協力 - 伊勢市役所、伊勢市観光協会、神宮司廳、伊勢志摩フィルムコミッション、市立伊勢総合病院、セレクトグランド伊勢志摩、度会町役場、南伊勢町役場、伊勢おはらい町、おかげ横丁、伊勢志摩スカイライン ほか
技術協力 - フォーチュン
美術協力 - BEENS
編集・MA - ビデオスタッフポスプロセンター
チーフプロデューサー - 橋本かおり（テレビ東京）
プロデューサー - 中川順平（テレビ東京）、藤尾隆、山後勝英
製作 - テレビ東京、BSジャパン、テレパック
放送日程

| # | 放送日 | タイトル | 脚本 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2015年1月28日 | 負け組法律事務所〜沈黙する証人〜 | 福田卓郎 | 藤尾隆 |
鳥龍茶

鳥龍茶（鳥竜茶）は誤り。
もしかして
烏龍茶
ではありませんか？
野村大地

| のむら だいち野村 大地> プロフィール |
| --- | --- |
性別:  男性
出生地:   日本・兵庫県
誕生日:  8月24日
血液型:  A型
身長:  175cm
職業:  声優
事務所:  C&Oプロダクション
活動
デビュー作:  ガイストクラッシャー
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
野村 大地（のむら だいち、8月24日 - ）は、日本の男性声優。
兵庫県出身。C&Oプロダクション所属。
出演 > テレビアニメ

ガイストクラッシャー（2013年、天念ガス）
レイトン ミステリー探偵社 〜カトリーのナゾトキファイル〜（2018年、ギャング）
出演 > ゲーム

ガイストクラッシャー（2013年、天念ガス）
レゴ ネックスナイツ：マーロック2.0（2016年、ジェストロ）
ゼノブレイド2（2017年）
出演 > 吹き替え > テレビアニメ

レゴ ニンジャゴー 〜スピン術バトルの使い手〜（2015年、クラウズ）
レゴ ネックスナイツ（2016年、ジェストロ、モルドロン、バーンジー）
出演 > テレビ番組

ふたり道（番宣ナレーション）
NHKスペシャル「”新富裕層”vs.国家～富をめぐる攻防～」（2013年、ボイスオーバー）
出演 > 特撮

ミレニアム・バンブー 少女陰陽師 妖刀暗鬼伝（2012年1月4日、木刀の声）
出演 > MC

高槻 JAZZ ストリート
出演 > その他

NEON The Animation 2nd（2011年、通天閣ロボ）
鈴木文太郎

| すずき ぶんたろう 鈴木文太郎 |
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職業:  フジテレビディレクター 広報部員
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鈴木 文太郎（すずき ぶんたろう）は、フジテレビジョン広報局広告宣伝部所属のディレクター、フジテレビクラブのプロデューサー。1994年入社。2003年より現職。入社後1年間は総務局元施設管理部だった[要説明]。
2005年、フジテレビジョン社内エレベーター用PRビデオ「えれび。」プロデューサー。
担当番組

石橋貴明のたいむとんねる広報宣伝
TOKIOカケル広報
関ジャニ∞クロニクル広報
HEY!HEY!NEO!宣伝
明石家サンタの史上最大のクリスマスプレゼントショー広報
担当番組 > テレビスポット

白い巨塔
太閤記 サルと呼ばれた男
徳川綱吉 イヌと呼ばれた男
愛し君へ
東京湾景
救命病棟24時(2005年、第3シリーズ)
西遊記（宣伝担当）
HEROスペシャル（2006年、宣伝担当）
僕らに愛を!（プロデュース補）
ピュア（プロデュース補）
担当番組 > ディレクター

SMAP×SMAP（以前は広報）
担当番組 > 広報・宣伝

さまぁ〜ずの神ギ問（広報）
超逆境クイズバトル!! 99人の壁（広報）
連載

お台場TV PEEPING（調査部発行のメディア情報誌『AURA』）
楽曲提供

ハロー！どっこくん（作詞/作曲）
同期入社

佐野瑞樹（同期）
武田祐子（同期）
黒木彰一（同期、SMAP×SMAPプロデューサー）
渡辺琢（同期、ワンナイ ディレクター）
関口大輔（同期、映画プロデューサー）
平井秀樹（同期、美術プロデューサー、前職はドラマ演出）
木佐彩子（同期、現在は[いつ?]フリー）
富永美樹（同期、現在は[いつ?]フリー）