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ゴッドファーザー PART II
あらすじ > マイケルのパート

1958年。父ヴィトーの跡目を継ぎ、ニューヨーク五大ファミリーのドンたちの暗殺によって裏社会での強力な権力を得たマイケル・コルレオーネは、ネバダ州に本拠を移していた。タホ湖の湖岸にある邸宅では、息子アンソニーの初聖体式を祝う盛大なパーティーが開かれており、組織の古参幹部ピーター・クレメンザ亡き後に、彼のニューヨーク（NY）の縄張りを継承したフランク・ペンタンジェリも来ている。フランクはNYの縄張りを巡って同じくクレメンザからその一部を譲り受けたと主張するロサト兄弟と対立しており、その解決をマイケルに頼む。しかし、ロサト兄弟の後見にはユダヤ系マフィアの大物でヴィトーの盟友であったハイマン・ロスがおり、事を荒立てたくないマイケルは我慢するように言う。その晩、マイケルは妻のケイと共に自宅の寝室で就寝中のところを、窓の外から激しい銃撃を受ける。
犯人の正体はわからないが、身近な者が関わっていること、またNYの件と関係があると見たマイケルは、本拠を義兄で組織の弁護士であるトム・ヘイゲンに任せ、マイアミにいるロスの邸宅に赴く。マイケルは父の代から続くファミリーとロスとの長年の協力関係を強調した上で、自分を襲撃させた犯人はフランクだと告げ、彼を粛清することで合意する。次にその足でNYのブルックリンに赴いたマイケルはフランクと会見し、事件の黒幕はロスだとわかっていると告げた上で、彼を油断させるためにロサト兄弟と会談して欲しいと依頼する。マイケルの希望に従い、フランクはロサト兄弟との会談場所に赴くが、兄弟に裏切られてガロットで首を絞められる。争いの音を聞いて現場に駆けつけた警察によってフランクは助かるが、自分はマイケルに裏切られたと捉える（ここで表向きはフランクの生死は不明となる）。
1958年末、マイケルはロスの誕生日パーティーが開かれるキューバのハバナへ向かい、多くの者たちと共にロスと会見する。その頃キューバではアメリカの支援を受けるバティスタ政権とカストロ率いる反政府ゲリラによる紛争が起きており、マフィア達は反政府ゲリラが勝ち、キューバ利権が失われることを危惧していた。遅れてマイケルの兄フレドがハバナへと到着し、マイケルはフレドに自分を殺そうとしているのはロスで、間もなく暗殺することを伝える。マイケルとロスは改めて会見し、マイケルはフランクを襲撃したのは誰か問い詰めるが、ロスは動じることもなく、逆に自身が目をかけていたモー・グリーンを殺し、その利権を奪い去ったマイケルを非難する。また、マイケルはフレドの失言によって、彼がロスの内通者だったと知り、激怒する。
マイケルは手下にロスとその側近ジョニー・オラの暗殺を命じ、オラは殺されたがロスは発作を起こして病院に運ばれ、辛くも暗殺の手を逃れる。また、マイケルはフレドに裏切りに気づいたことを告げる。さらに1959年の新年パーティーの最中、政府高官が反政府ゲリラが政府軍に勝利したことを出席者達に知らせ、一転して場はパニックに陥る。マイケルも他の多くの客と同様にハバナから離脱しようとするが、同行することを拒否したフレドは一人で逃走する。タホ湖の邸宅に戻ってきたマイケルはトムから報告を受け、ロスはキューバを脱してマイアミで静養中であること、フレドはおそらくNYに潜伏していることを伝える。さらにケイが流産したことを教えられ、マイケルはショックを受ける。
ロスの差し金により、連邦議会上院で組織犯罪に対する特別委員会が開かれることとなり、表向きは実業家となっているマイケルが告発される。委員会側ではマイケルに裏切られたと勘違いし、組織の内幕をよく知るフランクが告発の証人になろうとしていた。マイケルは公聴会にて五大ファミリー暗殺などの厳しい質疑を受け窮地に立たされるも、トムと相談し、弱みを握るギアリー上院議員の反対演説などで巻き返していく。そしてフランクが証言する当日、マイケルは彼の兄をシチリアから呼び寄せ、人質にしていることを暗黙に示し、土壇場でフランクは証言することを拒否する。
一方、マイケルはケイから子供を連れて出て行くと伝えられる。突然の出来事に驚き狼狽するマイケルに対し、ケイはもはや裏社会のドンとして非情な手段でのし上がるマイケルについていけなくなったこと、さらに流産の真相が堕胎であったことも明かす。激怒したマイケルはケイを殴りつけ、子供は渡さないと言い放つ。結局、マイケルは子供たちの親権は自分に残したままケイと離婚し、彼女を冷たく家から追い出す。
家族のために行動しているのに、次々と家族を失っていく事態にマイケルは母に、父はなぜ家族を守れたのかと問う。その母も間もなくして亡くなり、その葬儀には疎遠になっていた妹コニーやフレドも参席する。コニーと和解したマイケルは、彼女の願いでフレドの帰参も許す。そして互いに抱き合うが、マイケルはフレドの頬にキスをしながら、あらかじめ「母が生きているうちはフレドは無事だ」と言い含めていた腹心のアル・ネリに意味深長な目線を投げる（死の口づけ）。
窮地を脱したマイケルは、今回の出来事についてすべて精算することをトムに告げる。まずトムは、連邦政府に保護され刑務所で特別待遇を受けるフランクの面会に行き、残された家族を守るためには古代ローマの習慣にならって自殺することが最善だと仄めかす。その言に従いフランクは浴槽で手首を切り自殺する。次にイスラエルへの亡命を企てるも失敗しアメリカに戻ってきたロスは、空港にて記者に変装したロッコに射殺されるが、ロッコはその場で射殺される。最後に、アル・ネリと共にボートで湖に出ていたフレドは、釣りの前の祈りの最中に彼に射殺される。湖畔に響く銃声を聞くマイケルは、一人、1941年の父の誕生日に兄弟たちが集まった時のことを思い浮かべる。真珠湾攻撃によって日本との戦争が始まり、マイケルは兄弟に海兵隊に志願したことを打ち明け、長兄ソニーが反対する中、フレドだけはその選択を支持する。
外敵を排除して抗争に勝利するも、家族の大半を失ったマイケルが庭で虚ろな表情を浮かべるシーンで映画は終わる。
あらすじ > ヴィトーのパート

1901年、イタリア王国・シチリア島コルレオーネ村。まだ9歳の少年ヴィトーは、父アントニオが地元マフィアのボスであるドン・チッチオに殺され、さらに報復としてチッチオの命を狙った兄パオロも返り討ちに遭い殺される。掟に従い今度はヴィトーの命が狙われるがチッチオの下に助命嘆願に向かった母が身代わりとなって死に、ヴィトーは村の者たちの手を借りて一人でアメリカへ向かう移民船に乗る。その後、ニューヨーク港で入国管理官に名前を尋ねられるも英語がわからないヴィトーは押し黙ってしまう。管理官はヴィトーが持っていた名札を誤読し、出身地名を名字に読み替え、ヴィトー・コルレオーネと名簿に登録する。
1917年。成長したヴィトーは結婚し、長男ソニーにも恵まれる。ヴィトーは友人ジェンコ・アッバンダンドの家が経営するリトルイタリーの個人食品雑貨店で堅実に働いていたが、地元で怖がられるギャングのファヌッチの横槍で職を奪われてしまう。家族を養わなければならないヴィトーは、隣人でこそ泥のピーター・クレメンザに誘われて裕福なアパートから赤い絨毯を盗み出す空き巣の手伝いを行い、これが生涯で最初の犯罪となる。
1919年、ヴィトーは次男フレドに恵れる中で、さらに仲間にテシオを加え、窃盗でそれなりに上手く金を稼ぎ、生活できるようになっていた。この成功を聞きつけたファヌッチが高額のみかじめ料を要求してくる。怒る仲間を制し、ヴィトーは自分に任せるように言う。リトルイタリーの祭りの日、ヴィトーはファヌッチに恭順する姿勢を見せて油断させ、その後自室に戻った彼を暗殺する。そのまま、家に帰ってきたヴィトーは生まれたばかりのマイケルを優しく抱き上げる。
地元住民達から鼻つまみ者のファヌッチをヴィトーが殺したことは公然の秘密となっており、ヴィトーは周りの者たちから尊敬を得るようになっていた。街の相談役として頼まれてトラブルの調停などを行うようになり、確かな交渉の腕を持つ上に、公正で弱者に優しいヴィトーはますます声望を高め、クレメンザやテシオも、ヴィトーを自分たちのドンと認める。また、旧友ジェンコと組んで、シチリアからのオリーブオイル輸入事業を行う「ジェンコ貿易会社」を立ち上げる（これは生涯にわたってヴィトーの表向きの商売・肩書きとなる）。なお、本編では描かれていないが、ヴィトーは長年の恩を返す形で、ジェンコ・アッバンダンドをコルレオーネ・ファミリーのコンシリアーリ(相談役)に据えている。
1925年、アメリカで成功を収めたヴィトーは家族を連れ、故郷のシチリア島コルレオーネ村へ帰省する。オリーブオイル事業のシチリア島での協力者でもあったドン・トマシーノと協力し、ヴィトーはドン・チッチオの邸宅を訪ねる。かつての少年とは知らず、単なるアメリカのイタリア系実業家との会見と認識する老いたチッチオであったが、ヴィトーは本名を名乗ると彼を斬殺し復讐を果たす。ヴィトーと家族達は、チッチオの手下に脚を撃たれたため車椅子に乗ったトマシーノらに見送られながらコルレオーネ村を離れてアメリカへ戻る。
キャスト一覧 / 日本語吹き替え

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え> 日本テレビ版 | 日本語吹き替え> DVD版 | 日本語吹き替え> リストア版 |  |
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| ドン・マイケル・コルレオーネ | アル・パチーノ | 野沢那智 | 山路和弘 | 森川智之 |  |
| トム・ヘイゲン | ロバート・デュヴァル | 森川公也 | 田原アルノ | 田原アルノ |  |
| ケイ・アダムス・コルレオーネ | ダイアン・キートン | 鈴木弘子 | 山像かおり | 山像かおり |  |
| ヴィトー・コルレオーネ（若年期） | ロバート・デ・ニーロ | 青野武 | 山野井仁 | 山野井仁 |  |
| フレド・コルレオーネ | ジョン・カザール | 大塚国夫 | 牛山茂 | 牛山茂 |  |
| コニー・コルレオーネ | タリア・シャイア | 小谷野美智子 | 渡辺美佐 | 斎藤恵理 |  |
| ハイマン・ロス | リー・ストラスバーグ | 宮内幸平 | 大木民夫 | 稲垣隆史 |  |
| フランキー・ペンタンジェリ | マイケル・V・ガッツォ | 雨森雅司 | 藤本譲 | 藤本譲 |  |
| パット・ギアリー上院議員 | G・D・スプラドリン | 内田稔 | 佐々木敏 | 水野龍司 |  |
| カルメラ・コルレオーネ | モーガナ・キング | 沼波輝枝 | 竹口安芸子 | 新田万紀子 |  |
| カルメラ・コルレオーネ（若年期） | フランチェスカ・デ・サピオ | 高島雅羅 | 斎藤恵理 | 杉本ゆう |  |
| ディアナ・コルレオーネ | マリアンナ・ヒル | 弥永和子 | 金野恵子 | 金野恵子 |  |
| ソニー・コルレオーネ | ジェームズ・カーン | 穂積隆信 | 谷口節 | 谷口節 |  |
| ジェンコ・アッバンダンド | フランク・シベロ | 石丸博也 | 仲野裕 | 仲野裕 |  |
| ピーター・クレメンザ（若年期） | ブルーノ・カービー | 秋元羊介 | 岩崎ひろし | 岩崎ひろし |  |
| サルバトーレ・"サル"・テッシオ | エイブ・ヴィゴダ | 上田敏也 | 水野龍司 | 水野龍司 |  |
| サルバトーレ・"サル"・テッシオ（若年期） | ジョン・アプレア | 笹岡繁蔵 | 内田直哉 | 桐本琢也 |  |
| ドン・ファヌッチ | ガストーネ・モスキン | 大宮悌二 | 稲葉実 | 稲葉実 |  |
| ドン・チッチオ | ジュゼッペ・シラート | 兼本新吾 | 長島雄一 | 宝亀克寿 |  |
| ジョニー・オーラ | ドミニク・キアネーゼ | 大久保正信 | 石井隆夫 | 石井隆夫 |  |
| アル・ネリ | リチャード・ブライト | 木原正二郎 | 西村知道 | 宝亀克寿 |  |
| ロッコ・ランポーネ | トム・ロスキー | 亀井三郎 | 辻親八 | 木村雅史 |  |
| カルロ・リッジ | ジャンニ・ルッソ |  | 内田直哉 | 桐本琢也 |  |
| マール・ジョンソン | トロイ・ドナヒュー | 幹本雄之 | 仲野裕 | 内田直哉 |  |
| コロンボ夫人 | サヴェリア・マッツォーラ | 高村章子 |  |  |  |
| キューバ大統領 | ティト・アルバ | 大木民夫 | 大川透 | 稲葉実 |  |
| ウィリー・チッチ | ジョー・スピネル | 宮村義人 | 宝亀克寿 | 髙階俊嗣 |  |
| カーメロ神父 | ジョセフ・メデリア | 平林尚三 |  |  |  |
| フランキー夫人 | エルダ・メイダ | 片岡富枝 |  |  |  |
| マルシア・ロス | フェイ・スペイン | 浅井淑子 | 定岡小百合 | 定岡小百合 |  |
| ドン・トマシーノ | マリオ・コトーネ | 筈見純 |  |  |  |
| アンソニー・コルレオーネ | ジェームス・ゴナリス | 松田洋治 | 亀井芳子 |  |  |
| ソニーの娘 | ジャンヌ・サヴァリーノ・ペッシュ |  | 三浦智子 | 寺門真希 |  |
| アッバンダンド氏 | ピーター・ラコート |  | 辻親八 |  |  |
| ロベルト・パリーニ | レオポルド・トリエステ | 藤本譲 | 辻親八 | 内田直哉 |  |
| クエスタッド議員 | ピーター・ドゥナット | 仁内建之 | 谷口節 | 谷口節 |  |
| FBIの男(1) | ハリー・ディーン・スタントン |  | 仲野裕 | 内田直哉 |  |
| FBIの男(2) | ジェームス・マードック |  | 内田直哉 | 仲野裕 |  |
| ヴィトーの母 | マリア・カータ |  | 定岡小百合 | 定岡小百合 |  |
| 冒頭ナレーション | - | 大木民夫 | 西村知道 |  |  |
| 不明 その他 | - | 荘司美代子 嶋俊介 水鳥鉄夫 田原アルノ 国坂伸 村松康雄 田中幸四郎 田中美由喜 |  | 田代有紀 吉田孝 北沢力 |  |
日本語版スタッフ
| 演出 |  | 小林守夫 | 伊達康将 | 伊達康将 |  |
| 翻訳 |  | 飯嶋永昭 | 佐藤一公 | 佐藤一公 小寺陽子 |  |
| 効果 |  | 赤塚不二夫 重秀彦 |  |  |  |
| 調整 |  | 前田仁信 |  | オムニバス・ジャパン |  |
| 制作 |  | 東北新社 | 東北新社 | 東北新社 |  |
日本テレビ版：初回放送1980年11月5日、12日『水曜ロードショー』21:02-22:54 ※正味177分。『ゴッドファーザー トリロジー 50thアニバーサリー4KUltraHD+ブルーレイセット』に同梱のBlu-rayディスクに収録。放送でカットされたシーンは原音・日本語字幕になる。
DVD版：2001年の『ゴッドファーザーDVDコレクション』以降全てのソフトに収録。
リストア版：2008年発売のコッポラ・リストレーションDVD-BOXおよび全てのブルーレイ・4KUltraHDに収録。
製作 > 脚本

パラマウント映画は『ゴッドファーザー』が公開される数か月前から続編の製作を検討していた。1971年8月、ちょうどコッポラがシチリア島のロケを終えた頃、続編の脚本執筆にゴーサインが出され、パラマウントはマリオ・プーゾと契約を交わした。コッポラは『ゴッドファーザー』公開から1か月後の1972年4月、続編の監督には興味がないと表明し、関係者を驚かせた。パラマウントはコッポラに対し製作に関するほぼ全面的な決定権、事実上無制限の予算などを約束し、彼を説き伏せた。コッポラは監督兼プロデューサーとして契約書にサインをし、前回同様、プーゾと脚本を共同執筆した。
初期の原稿には、トム・ヘイゲンがソニー・コルレオーネの未亡人と関係を持ち、コルレオーネ・ファミリーに摩擦を生じさせるという案もあった。この部分はすぐに廃案になったが、コッポラは似たエピソードを、続編である『ゴッドファーザー PART III』に採用した。
製作 > キャスティング

青年時代のヴィトーを演じたロバート・デ・ニーロは当時無名だったが、前作でソニー役のオーディションを受けていた。役のイメージとは合わずに最終的に起用されなかったものの、コッポラはデ・ニーロの存在感や演技力を心に留めていた。その後マーティン・スコセッシ監督の『ミーン・ストリート』のデ・ニーロを見て、コッポラは彼こそヴィトーの青年期を演じるのにふさわしい俳優だと確信し、デ・ニーロを抜擢した。その判断通り、デ・ニーロは絶賛され、アカデミー助演男優賞を受賞、ほとんど英語を話さずにオスカーを獲得した珍しい例となった。なお、前作で晩年のヴィトーを演じたマーロン・ブランドもまた主演男優賞を受賞しており（ただし後に映画とは別の理由で受賞を拒否）、ヴィトー・コルレオーネはオスカーを2度獲得した史上初のキャラクターとなった。
当初コッポラは、前作でヴィトーを演じたマーロン・ブランドならどんな年齢の役でも演じられると思い、青年時代のヴィトー役をブランドにオファーした。しかしブランドは前作でのパラマウント映画が出したオファーに不満があったので、巨額のギャラを要求した。コッポラはせめてラストの誕生日の回想シーンだけでもブランドを起用したがったが、ブランドは撮影に現れなかった。止む無くこのシーンでヴィトーは映らず、代役なしで撮影することになったが、それが却って今は亡きドンの偉大さ、そして回想するマイケルの孤独を強調させることになった。
ヴィトーの母親役は、イタリア人でフォークミュージックのシンガーソングライターであるマリア・カルタ（英語版）が演じた。少年時代のヴィトー役も、同じく演技経験のない11歳のオレステ・バルディーニが演じた。
マイケルのボディーガード役はハンガリー出身の彫刻家、アメリゴ・トット（英語版）が演じた。
公聴会でウィリー・チッチ、マイケル・コルレオーネ、フランク・ペンタンジェリを尋問する委員の中には、映画プロデューサーのロジャー・コーマンやフィル・フェルドマン、SF作家のリチャード・マシスンの姿がある。
終盤、マイケル達の母親カルメラ・コルレオーネが亡くなり棺桶に入っているシーンでは、それまで演じていたモーガナ・キング（英語版）ではなく、コッポラ及びタリア・シャイアの母親が演じた。モーガナ・キングは、シチリア人にとって死後以外に棺桶に入ることは縁起が悪いこととされているので、拒否したという。
前作でソニーを演じたジェームズ・カーンはソニー役で誕生日の回想シーンのみに出演することに同意したが、その条件とは、前作と同額のギャラを受け取るというものであった。
ブルーノ・カービー（クレジットでは「B・カービー・Jr.」）は若い頃のクレメンザを演じたが、前作で年老いたクレメンザを演じたのはリチャード・S・カステラーノだった。テレビシリーズの『The Super』では、カービーはカステラーノと親子を演じている。カービーは他にも「ドン・サヴァティーニ」（90年）で、マーロン・ブランド演じるヴィトー・コルレオーネを彷彿させるマフィアのドンの甥を演じた。当初、現在のクレメンザも出演する構想であったがカステラーノが台詞をすべて妻に書かせることを要求したために出演を断念し、死んだ設定となった。
製作 > 撮影

映画は1973年10月1日から1974年6月19日の間に撮影された。本作では予算が潤沢であったこともあり、1918年のシーンを撮るためニューヨーク市内東6番街の1ブロックがまるごと当時の街並みに改築され撮影が行われた。
なお、『ゴッドファーザー』と本作との間に、コッポラは『カンバセーション…盗聴…』を監督している（撮影期間は1972年11月26日から1973年3月まで）。
解説

→「ゴッドファーザー § 史実との関係」も参照
根本的なテーマは第1作に忠実であるが、本作では、父ヴィトーを取り巻く旧世界的価値観と息子マイケルを取り巻く新世界的価値観を明確に対比させ、前者の栄光と後者の悲劇の模様を「時代の変化」に焦点を当てながら残酷な形で浮き彫りにしている。
ヴィトーのパートでは、マフィアのドン・ヴィトー誕生の経緯を描くことで、アメリカン・ドリームを追求するために合法的な活動と非合法な活動を分けることが可能かどうかについて疑問を投げかけている。ヴィトーは、旧世界の掟から逃れるために新世界に降り立ったが、結局彼ら移民はアメリカの主流に完全には受け入れられず、その周縁である旧世界地域リトル・イタリーで、合法的なビジネスチャンスを得られずに生き残ることを余儀なくされる。さらに、故郷のコルレオーネ村と同様再び独裁的な権力者に生活の道を絶たれ、それによって犯罪に誘惑され、家族や同胞を守るべくそのダークサイドに引き込まれていく様子が描かれる。禁酒法時代は、政府により合法と非合法が恣意的に決定された時代である。彼らマフィアの貿易活動は、旧世界の技術と経験を新世界に持ち込み、大衆が望むものを与えているのであり、彼らの活動が犯罪であるとすれば、それは政府が違法と宣言したからにほかならなかった。事務所にオリーブオイル輸入商「GENCO」（ジェンコ）の看板が掲げられるのをヴィトーが見つめる場面は、まさにアメリカン・ドリーム、起業家が誇らしげに自分の店を開いて商売を始める瞬間の光景であった。
マイケルのパートでは、過激な資本主義が前作以上に公権力や政界にまで深く及び、腐敗していることを描いている。企業国家アメリカの肥大化、すなわち過激な資本主義社会の地理的拡大のピークとしてキューバが取り上げられ、その結末としての「キューバ革命」を描くことで、三部作共通のテーマである反資本主義を明示している。父ヴィトーの期待や妻ケイの願いに応えるため、そして家族を守り繁栄させるために、組織の合法化とその正当化に努めるマイケルであったが、結局合法化への道は資本主義への傾倒にしか見出せず、その達成のために残虐非道な罪を重ね、そして家族を失っていくという深いジレンマに陥っていく。独立志向の強い典型的なアメリカ人女性であるケイは、前作ではマイケルへの愛を根拠に旧世界的な家父長制に従うことに努力していたが、本作では、女性としての権利を主張するための最も過激な手段である「男児の堕胎」を通じて、フレドの裏切りやコニーの反発とともに、マイケルを家長とする家父長制の崩壊が示された。トム・ヘイゲンとフランク・ペンタンジェリの間で交わされた「ローマ帝国の滅亡」の話もまた、古代ローマの家父長制「ファミリア」の崩壊と比喩的に結び付けられている。ラストの過去を回想するシーケンスでは、マイケルの個人主義とブルジョワ的価値観の直接的な結びつきを示しており、”普通”のアメリカ人になりたいというマイケルの切実な願望を描いている。
評価 > 批評家

本作に対する当初の批評家たちの評価は分かれており、作品を否定する者もいれば、前作より優れているとする者もいた。撮影と演技はすぐに称賛されたが、批判の多くはテンポが悪すぎて複雑であるというものであった。
『ニューヨーク・タイムズ』のヴィンセント・キャンビーは、この映画を「余ったパーツで縫い合わせている。それは話す。しかし、それ自体には心がない......。筋書きはどんな合理的なあらすじも無視する」と評価した。『ニューリパブリック（英語版）』のスタンリー・カウフマン（英語版）は、この物語の特徴は「ギャップと歪み」だと非難した。
ロジャー・イーバートは、4点満点中3点をつけ、フラッシュバックは「コッポラにペースと物語の力を維持する上で最大の困難を与える」と書く。また、「マイケルの物語は、時系列で語られ、他の素材がなければ、実に実質的なインパクトを持つはずだが、コッポラは緊張感を壊すことによって、私たちの完全な関与を妨げている」と述べている 。パチーノの演技を賞賛し、コッポラを「ムード、雰囲気、時代の達人」と称えながらも、イーバートはその物語の時系列的なシフトを「この映画が決して回復しない構造的弱点」とみなした 。ジーン・シスケルは、この映画を4点中3点半として、「ある時はオリジナルと同じくらい美しく、悲惨で、刺激的である。実際、『ゴッドファーザー PART II』は、これまで作られたギャング映画の中で2番目に優れた作品かもしれない。しかし、それは同じではない。続編は決して同じにはなり得ない。2回目の葬式に行かざるを得ないようなもので、涙が簡単に流れないんだ」と書いた。
しかし、この映画はすぐに批評家たちの再評価の対象となり、現在では、単独で見ても、前作と合わせて一つの作品として見ても、世界映画における最高傑作の一つとして広く認識されている。多くの批評家が非常に高い評価を与えており、Rotten Tomatoesでは、123のレビューに基づき96%の支持率を得、平均評価は9.7/10である。同サイトの批評家コンセンサスは、「アル・パチーノとロバート・デ・ニーロの力強い演技に支えられ、フランシス・フォード・コッポラがマリオ・プーゾのマフィア小説の続編として、続編の新しい基準を打ち立てたが、それは未だに肩を並べられることも破られることもない」とする。加重平均を用いるMetacriticは、18人の批評家に基づき100点満点中90点を与え、「普遍的な賞賛」を示している。
黒澤明は、「あのコッポラはなんて監督なんだ! 彼のゴッドファーザーシリーズの第1部は完璧だと思っていたが、第2部でそれを超えて驚いた」（野上照代の証言）と述べ、自身のお気に入りの映画リスト100本に本作を含めた。前述のイーバートは、2回目のレビューで満点の4つ星を与え、この作品を自身の「偉大な映画」セクションに登録し、元のレビューを「一言も変えるつもりはない」としながらも、この作品を「心をつかむ脚本、自信と芸術性のある監督、ゴードン・ウィリスによる豊かで暖かい色調の映像」と賞賛している。マイケル・スラゴー（英語版）は、アメリカ国立フィルム登録簿のウェブサイトに掲載された2002年のエッセイで、「『ゴッドファーザー』と『ゴッドファーザー PART II』は、アメリカの家族の道徳的敗北を描いているが、巨大で先駆的な芸術作品として、国家の創造的勝利であり続ける」という結論を出している。『ガーディアン』のピーター・ブラッドショー（英語版）は、2014年の本作のレビューで、「フランシス・コッポラの息を呑むような野心的な前日譚と、彼の最初のゴッドファーザー映画の続編は、これまでと同様に心を掴まれる。1作目よりもさらに良くなっており、ハリウッド史上最も素晴らしい単一のラストシーンがあり、まさにcoup de cinémaである」とした。
評価 > 栄誉

映画の物語は撮影前にプーゾとコッポラが新しく考え出したものであったが、アカデミー賞では脚本賞ではなく、前作と連続して脚色賞を獲得した。マイケルの物語は映画の為に書き下ろされたものであったが、ヴィトーの物語はプーゾの小説から採られたものだったためである。音楽担当のニーノ・ロータは、前作では過去作からの流用を指摘されアカデミー作曲賞のノミネートが取り消されたが、本作では前作のスコアが含まれているにもかかわらず、追加音楽を作曲したカーマイン・コッポラとともに作曲賞を受賞することができた。また、前作ではノミネートすら叶わなかったアカデミー美術賞も獲得した。マイケル・コルレオーネ役を演じたアル・パチーノは、前作に引き続いてアカデミー賞にノミネートされたが、本作でも受賞は叶わなかった（ただし、英国アカデミー賞では主演男優賞を獲得することができた）。
なお、コッポラが『ゴッドファーザー』と本作の間に製作した『カンバセーション…盗聴…』は、本作と同年の1974年に劇場公開され、こちらもアカデミー作品賞の候補作になった。そのためコッポラは、同じ年に2つの監督作品で作品賞にノミネートされた史上2人目の監督（1人目はアルフレッド・ヒッチコック監督）となった。
評価 > 主な受賞歴

| 賞 | 部門 | 候補者 | 結果 |
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| アカデミー賞 | 作品賞 | フランシス・フォード・コッポラ グレイ・フレデリクソン フレッド・ルース | 受賞 |
| アカデミー賞 | 主演男優賞 | アル・パチーノ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 助演男優賞 | ロバート・デ・ニーロ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 助演男優賞 | マイケル・V・ガッツォ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 助演男優賞 | リー・ストラスバーグ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 助演女優賞 | タリア・シャイア | ノミネート |
| アカデミー賞 | 監督賞 | フランシス・フォード・コッポラ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 脚色賞 | フランシス・フォード・コッポラ マリオ・プーゾ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 作曲賞 | ニーノ・ロータ カーマイン・コッポラ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 美術賞 | ディーン・タヴォウラリス アンジェロ・グラハム ジョージ・R・ネルソン | 受賞 |
| アカデミー賞 | 衣裳デザイン賞 | テオドラ・ヴァン・ランクル | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 主演男優賞 | アル・パチーノ | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | アンソニー・アスキス賞 | ニーノ・ロータ | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 編集賞 | ピーター・ツィンナー バリー・マルキン リチャード・マークス | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 新人賞 | ロバート・デ・ニーロ | ノミネート |
ゴールデングローブ賞: 
| ゴールデングローブ賞 | 作品賞 (ドラマ部門) |  | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 監督賞 | フランシス・フォード・コッポラ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 主演男優賞 (ドラマ部門) | アル・パチーノ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 脚本賞 | フランシス・フォード・コッポラ マリオ・プーゾ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 作曲賞 | ニーノ・ロータ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 新人男優賞 | リー・ストラスバーグ | ノミネート |
| 全米映画批評家協会賞 | 監督賞 | フランシス・フォード・コッポラ | 受賞 |
| 全米監督協会賞 | 長編映画監督賞 | フランシス・フォード・コッポラ | 受賞 |
| 全米脚本家組合賞 | 脚色賞 | フランシス・フォード・コッポラ マリオ・プーゾ | 受賞 |
評価 > ランキング

ここでは、本作が上位10位以内に挙げられたランキングを掲載する（太字でないものは前作『ゴッドファーザー』を含めた上での順位）。
「映画史上最高の作品ベストテン」（英国映画協会『サイト&サウンド（英語版） 』誌発表）※10年毎に選出
1992年：「映画監督が選ぶベストテン」第9位
2002年：「映画批評家が選ぶベストテン」第4位
2002年：「映画監督が選ぶベストテン」第2位
1998年：「50 GREATEST MOVIES (on TV and VIDEO)」（米『TVガイド』誌発表）第1位
1999年：「100 GREATEST MOVIES OF ALL TIME」（米『エンターテインメント・ウィークリー』誌発表）第7位
2006年：「史上もっとも優れた映画脚本ベスト101」（全米脚本家組合発表）第10位
2009年：『The 150 Greatest Film Performances』（英『トータルフィルム（英語版）』誌発表）第4位 - アル・パチーノ
2015年：「史上最高のアメリカ映画100本」（英BBC発表）第10位
後世への影響

2001年に発売されたDVDの監督解説の中で、監督であるフランシス・フォード・コッポラは、作品のタイトルに「Part II」を使用した大作映画はこの作品が初めてだと述べている。パラマウント映画は当初、映画の名前を『ゴッドファーザー PART II』にしようというコッポラの案に反対していた。コッポラによれば、映画スタジオはそのような題の映画は観客に避けられるだろうと思って反対したと言う。既に前作の『ゴッドファーザー』を見た観客は、原作にはもうほとんど追加するものがないと感じるだろうというのがその理由である。本作品の成功により、続編にナンバーをつけるのはハリウッドの伝統となった。
ヴィトー・コルレオーネがドン・ファヌッチと交渉するシーンは、ジョージ・ルーカス監督の『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』で、ハン・ソロがジャバ・ザ・ハットと金額交渉する場面に再現されている。このシーンは劇場版ではカットされたが、DVDには収録されている。
ロバート・デ・ニーロは、本作が転機となり映画スターへの道を歩むことになった。なお、デ・ニーロと、同じく本シリーズで映画スターとなったアル・パチーノの2人が映画で再び共演したのは、この作品より20年以上後の1995年に公開された、マイケル・マン監督作品の『ヒート』である。
ロバート・デ・ニーロ（1990年）
国立映画博物館に保管されている本作の脚本
1900年頃のリトル・イタリーの中心、マルベリー・ストリート
キューバ革命
常永駅

| 常永駅 |
| --- | --- |
 駅舎（2022年10月）
  じょうえい  Jōei  
 ◄小井川 (1.4 km) (2.3 km) 国母►
 ja
所在地:  山梨県中巨摩郡昭和町上河東922北緯35度37分0.07秒 東経138度31分57.14秒﻿ / ﻿北緯35.6166861度 東経138.5325389度﻿ / 35.6166861; 138.5325389座標: 北緯35度37分0.07秒 東経138度31分57.14秒﻿ / ﻿北緯35.6166861度 東経138.5325389度﻿ / 35.6166861; 138.5325389
所属事業者:  東海旅客鉄道（JR東海）
所属路線:  ■身延線
キロ程:  78.9 km（富士起点）
電報略号:  シエ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面2線
乗車人員 -統計年度-:  429人/日（降車客含まず） -2018年-
開業年月日:  1928年（昭和3年）3月30日
備考:  無人駅
  ↑  1938年に西条常永駅から改称。 
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常永駅（じょうえいえき）は、山梨県中巨摩郡昭和町上河東にある、東海旅客鉄道（JR東海）身延線の駅である。
歴史

1928年（昭和3年）3月30日：市川大門 - 甲府間開通時に、富士身延鉄道の西条常永駅（さいじょうじょうえいえき、一般駅）として開設。
1938年（昭和13年）10月1日：富士身延鉄道を鉄道省（国鉄の前身）が借上げ。同時に常永駅に改称。
1941年（昭和16年）5月1日：国有化、鉄道省身延線の駅となる。
1960年（昭和35年）11月1日：貨物取扱廃止。
1972年（昭和47年）9月20日：荷物扱い廃止。
1983年（昭和58年）6月1日：無人駅化。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、JR東海の駅となる。
2025年（令和7年）秋：ICカード「TOICA」の利用が可能となる（予定）。
駅構造

島式ホーム1面2線を有する地上駅。北側から駅舎、1・2番線の順に並び、1番線に甲府方面列車が、2番線に富士方面列車が発着する。
ホーム小井川方端にあるスロープを通り、1番線の線路を横切って駅舎に行く。安全のため線路の手前に構内踏切があり、遮断機と警報機が付いている。
駅舎はコンクリート造りだが小振りで簡便なもの。内部には待合所の他に小さな窓口も設けられているが無人駅であるのでシャッターが下りている。また、自動券売機等は設置されていないのでこの駅で切符を購入することは出来ないが、毎年8月7日に市川三郷町で神明の花火大会が開催される時に限ってこの窓口で乗車券を購入することが可能。この駅舎は1999年（平成11年）3月に出来たものでそれ以前には木造駅舎があった。南甲府駅管理。
駅構造 > のりば

| 番線 | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  身延線 | 下り | 甲府方面 |
| 2 |  身延線 | 上り | 身延・富士方面 |
ホーム（2022年10月）
構内踏切（2022年10月）
利用状況

1日平均乗車人員は以下の通りとなっている。
| 乗車人員推移> 年度 | 乗車人員推移> 1日平均人数 |
| --- | --- |
2006: 323
2007: 332
2008: 358
2009: 342
2010: 354
2011: 343
2012: 362
2013: 375
2014: 369
2015: 378
2016: 397
2017: 414
2018: 429
駅周辺

中巨摩郡昭和町にある駅だが駅の南西すぐに中央市との境界線が走っている。昭和町役場はこの駅と国母駅の中間付近にあるが、僅かながらこの駅からの方が近い。辺りには田畑が広がっているほか住宅も見られる。
2011年に開業したイオンモール甲府昭和が徒歩圏にあるため、当駅を利用する乗降客も存在する。休日や夏休み等の長期休暇時には、主に自家用車運転が出来ない高校生等若者利用が多くあることもあり、ワンマン列車当駅到着後には下車精算で時間を要して遅延することもある。
昭和町立常永小学校
山梨大学医学部附属病院 ‐ 徒歩7分
山梨大学医学部キャンパス ‐ 徒歩7分
イオンタウン山梨中央 ‐ 徒歩10分
イオンモール甲府昭和 ‐ 徒歩10分
国母工業団地
釜無工業団地
甲府リバーサイドタウン - 徒歩30分。
オギノリバーシティショッピングセンター
アピタ田富店
森川家具 昭和店
バス路線

「常永駅」停留所は常永駅前では無く、常永駅横の跨線橋にある。また、「上河東四つ角」停留所は常永駅から数分歩く必要がある。両停留所共に、山梨交通（敷島営業所、鰍沢営業所）が運行する路線バスが発着する。
56：敷島営業所
58：敷島団地
56・58：山梨大学医学部附属病院
53：県立中央病院 / 鰍沢営業所 ※平日のみ運行
56：敷島営業所
58：敷島団地
56・58：山梨大学医学部附属病院
春輝 (モデル)

春輝（はるき、1990年4月27日 - ）は、日本の女性ファッションモデル。モデルユニット『モデルガールズ』のメンバー。大阪府出身。オスカープロモーション所属。旧芸名は須川 春輝。
経歴

2009年、アジアスーパーモデルコンテスト2009に高野ともみ（現：TOMOMI、モデル兼プロボクサー）とともに日本代表として出場し、フォトジェニック賞、アジアスーパーモデル称号賞をW受賞。
2010年11月、2011年アサヒビールイメージガールに起用。翌2012年5月、オスカープロモーション所属のモデルによるユニット「モデルガールズ」のメンバーとなる。
2015年4月、ABCテレビ・テレビ朝日系「朝だ!生です旅サラダ」の第5期「旅サラダガールズ」に起用。
人物

趣味は、野球観戦・はしご酒・ショートボクシング・グルメ巡り・ダーツ・カメラ、特技はスポーツ全般（バスケットボール・水泳）。
細い首のラインから、モデルガールズでのキャッチフレーズは「ヴィーナスネックライン」。
出演

→モデルガールズについては「モデルガールズ § 出演」を参照
出演 > ファッションショー

神戸コレクションSPRING/SUMMER2010
GirlsAward2014 SPRING / SUMMER (2014年4月19日、東京・国立代々木競技場第一体育館)
富山ガールズアップフェスタ2014 (2014年12月14日、富山)
御堂筋オータムパーティー2016-御堂筋ランウェイ- (2016年11月20日、大阪・御堂筋)
関西コレクション2017 SPRING & SUMMER (2017年3月19日、大阪・京セラドーム大阪)
出演 > テレビ

殺しの女王蜂（2013年10月 - 2013年12月、テレビ東京） - ポイズン 役
BORDER 警視庁捜査一課殺人犯捜査第4係（2014年4月、テレビ朝日） - 宮里 役
女はそれを許さない（2014年10月 - 12月、TBS） - リョウ 役
東京タラレバ娘（2017年1月 -3月、日本テレビ）
月曜名作劇場「警視庁SP特命係」（2019年3月4日、TBS） - 田邊詩織 役
ビーバップ!ハイヒール (2014年、ABCテレビ) - 準レギュラー
朝だ!生です旅サラダ (2015年4月 - 2015年3月、テレビ朝日系) - 「旅サラダガールズ」
空色のおくりもの (2017年1月 - 2017年2月、フジテレビ) - リポーター
役者ダマシイ〜12人の名優×菊川女将“台本なし”恋愛ドラマ (2018年4月 - 2014年6月、TVO)
世界の国境を歩いてみたら… (2018年4月 - 2019年、BS11) - 国境ハンター
ならしのTIMES (2018年4月 - 2019年、J:COM)
徳光和夫の週刊ジャイアンツ (2019年4月 - 2021年3月、日テレG+) - アシスタント
全日本プロレス中継 (2010年5月10日、東海テレビ)
よゐこ部 (2010年6月8日、MBSテレビ) - 写真部
テッペン!『林先生の痛快!生きざま大辞典』総集編 (2015年3月17日、TBSテレビ)
ヒルナンデス! (2015年4月17日、日本テレビ) - 三色ショッピング
聞きこみ!ローカル線 気まぐれ下車の旅 (2015年4月27日、BSジャパン)
雨上がりのやまとナゼ?しこ (2015年6月9日、ABCテレビ)
お願い!ランキング (2015年6月24日、テレビ朝日)
日本の名峰・絶景探訪 (2015年7月11日、BS-TBS)- 新潟県巻機山
奇跡体験!アンビリバボー (2015年7月23日・8月20日、フジテレビ)
上方落語の会 (2015年8月27日、NHK総合)
美女ランチ (2016年、AbemaTV)
オトナ女子会 #17 (2016年8月3日、AbemaTV)
ゴッドタン (2016年10月2日、テレビ東京)
出演 > ラジオ

あ、テンション・プリーズ（東京ネットラジオ）
PARADISO (2015年8月21日、J-WAVE) - CITIZEN GIRLS SPECIAL
Saturday Weekly Top20 (2017年10月 - 2018年3月、八王子エフエム)
春輝のスポーツホットスポット (2018年1月 - 2018年3月、八王子エフエム)
サタデーバイキング (2018年4月 - 2018年12月、八王子エフエム)
出演 > 映画

OVER DRIVE (2018年6月1日、東宝)
出演 > CM

KOSE「ソフティモ」
出演 > 広告

コナミスポーツ
ミズノ
ニッセン
NTTドコモ
出演 > ミュージックビデオ

Psycho le Cému 「未来少年×未来少女」 (2010年10月19日、Warner Music Japan)
受賞歴

アジアスーパーモデルコンテスト2009・「フォトジェニック賞」、「アジアスーパーモデル称号賞」
博多北郵便局

|  博多北郵便局 |
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基本情報
正式名称:  博多北郵便局
前身:  博多郵便局集配部門 郵便事業博多支店
局番号:  74283
設置者:  日本郵便株式会社
所在地:  〒812-8799 福岡県福岡市博多区大井一丁目3番26号
位置:  北緯33度36分18.31秒 東経130度26分29.28秒﻿ / ﻿北緯33.6050861度 東経130.4414667度﻿ / 33.6050861; 130.4414667﻿ (博多北郵便局 （福岡県）)座標: 北緯33度36分18.31秒 東経130度26分29.28秒﻿ / ﻿北緯33.6050861度 東経130.4414667度﻿ / 33.6050861; 130.4414667﻿ (博多北郵便局 （福岡県）) ja

貯金
店名:  ゆうちょ銀行 非取扱

保険
店名:  かんぽ生命保険 非取扱

特記事項
 窓口はゆうゆう窓口のみ（平日7時から19時、土曜日・日曜日・祝日7時から18時）。
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|  博多大井郵便局 |
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基本情報
正式名称:  博多大井郵便局
局番号:  74769
設置者:  日本郵便株式会社
所在地:  〒812-0001 福岡県福岡市博多区大井一丁目3番26号
位置:  北緯33度36分18.31秒 東経130度26分29.28秒﻿ / ﻿北緯33.6050861度 東経130.4414667度﻿ / 33.6050861; 130.4414667﻿ (博多大井郵便局 （福岡県）) 

貯金
店名:  ゆうちょ銀行 代理店

保険
店名:  かんぽ生命保険 代理店
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博多北郵便局（はかたきたゆうびんきょく）は、福岡県福岡市博多区大井一丁目にある郵便局である。併設している博多大井郵便局（はかたおおいゆうびんきょく）についても一部記載する。
概要

前身となる博多郵便局は、鉄道による郵便輸送の利便に鑑み昭和40年代に九州旅客鉄道（JR九州）博多駅近くに移され、長く福岡都市圏における拠点機能を果たしてきた。
しかし、建物が老朽化し耐震補強にも限界があったことに加え、九州旅客鉄道（JR九州）が九州新幹線（鹿児島路線）全通を契機とした博多駅博多口の再開発事業を行ったことを受け、郵便輸送の自動車・航空シフトも相まって、博多郵便局を移転させ、跡地を商業施設として再開発する構想が持ち上がった。
これらの動きを受け、まず、博多郵便局が担ってきた福岡都市圏および長崎県壱岐市・対馬市における郵便物集配統括業務を、「新福岡郵便局」として分離。その際、飯塚郵便局の業務も移された。ほぼ同時に、集配区域内の人口増加傾向が続いていた博多南郵便局から逆に一部業務が移管される。
そして、JR側による再開発がほぼ落ち着いたことを受け、2010年（平成22年）9月21日、郵便事業博多支店が福岡空港近くの国有地に新築した店舗に移り、新たなスタートを切った。博多郵便局には同支店の博多駅前分室が設けられた。
併設された博多大井郵便局は、郵政民営化以降では九州初となる郵便局株式会社直営の郵便局開局となる。
2012年（平成24年）10月1日に郵便事業株式会社と郵便局株式会社が統合され、日本郵便株式会社が発足したことに伴い、博多北郵便局となった。これまでの経緯があるとは言え、同一の建物に2つの「郵便局」が混在する極めて珍しいケースである。
概要 > 併設施設

博多大井郵便局
概要 > 分室

博多駅前分室（74283A） - 博多郵便局に併設されたゆうゆう窓口を運営。
〒812-8799：福岡県福岡市博多区博多駅中央街8番1号
沿革

→当支店の実質的な前身である「博多郵便局」の沿革についてについては「博多郵便局 § 沿革」を参照
2007年（平成19年）10月1日 - 郵政民営化に伴い、博多郵便局内（福岡市博多区博多駅中央街8番1号）に郵便事業博多支店として開設。
2010年（平成22年）9月21日 - 博多駅中央街から大井一丁目に新築、移転。併設施設として博多大井郵便局が開局。博多郵便局内には新たに当店の博多駅前分室を設置。
2012年（平成24年）10月1日 - 日本郵便株式会社発足に伴い、博多北郵便局となる。
2016年（平成28年）3月5日 - 福岡空港内郵便局の廃止に伴い、博多大井郵便局（郵便局留めについては博多北郵便局）が取扱事務を承継。
取扱内容

郵便番号が「812」で始まるエリア（福岡市博多区および東区の各一部地域）の集配業務
博多区中洲はすぐ近所の「福岡中央郵便局」管内。
博多区内・南区（一部）の収集業務
ゆうゆう窓口
ゆうちょ銀行（貯金窓口）、かんぽ生命保険（保険窓口）の業務は博多北郵便局としては取り扱っていないが、併設している博多大井郵便局で取り扱っている。
周辺

ナフコ福岡空港店（元エレデ博多寿屋空港店）
大井中央公園
福岡空港
アクセス

福岡高速2号線 榎田出入口から東へ約1km。
駐車場あり：18台。
補筆

旧郵便事業博多支店が退出した後の博多郵便局は、2013年（平成25年）秋から隣接地と共に局舎敷地の再開発が始まるとともに近隣の仮局舎で営業を続け、2016年（平成28年）4月25日より2棟の再開発ビルのひとつ「JRJP博多ビル」1階に窓口専業の駅前郵便局として入居している。
このようにJPグループでは、駅前にあった中心的郵便局を郊外へ移転させ、跡地を再開発する事例が省営時代から行われており、民営化してからは子会社「日本郵政不動産」を2018年に設立するなど、より活発化している。
福岡県内では、小倉駅前にあった北九州中央郵便局が小倉北区三萩野近くに移転後、旧局舎は窓口専業の「小倉駅前郵便局」となった。以前から周辺を含めた再開発構想があり、2016年（平成28年）3月に小倉駅構内に一旦仮移転したあと、旧局舎跡地などに2019年（平成31年）に竣工した再開発ビル「ガーデンシティ小倉」の1階に入居した。
一方、東京都八王子市では、八王子駅前にあった八王子郵便局が移転後、跡地で営業していた八王子駅前郵便局が再開発によりビル内に入る形となった。
東京駅前では紆余曲折の末「東京中央郵便局」局舎を再開発した「JPタワー」が2013年（平成25年）に全面開業した。その後も、民営化のかなり以前に名古屋駅前から移転していた旧名古屋中央郵便局の跡地に残されていた分室ビル跡地（JPタワー名古屋）、広島駅前の旧広島東郵便局跡地（広島JPビルディング）、2024年開業を目指す大阪駅前の旧大阪中央郵便局跡地（JPタワー大阪）など再開発が進行中である。
タイムアウト

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: この項目では、スポーツにおける競技休止時間について説明しています。その他の用法については「タイムアウト (曖昧さ回避)」をご覧ください。
タイムアウト（英語: timeout）は、スポーツにおいて競技を一時停止し、その間に作戦協議や水分補給、治療、選手交代などを行うことである。主に試合時間のある団体競技で制度化されている。単にタイムとも呼ばれる。
大きく分けて、チームに一定数与えられ、そのチームが必要に応じて使用するもの（チャージド・タイムアウト、チーム・タイムアウト）と、審判員などが試合を止める必要がある場合にとられるもの（ジャッジング・タイムアウト、レフリー・タイムアウト）があるが、狭義では前者を指す。また、テレビ放送におけるコマーシャルタイムのために取られるもの（コマーシャル・タイムアウト、TVタイムアウト）もある。
基本的にコーチ（監督）が審判に請求し、認められて初めて成立する。競技によっては選手が請求できる場合もある。
タイムアウトの取り方次第で試合を左右するとも言われている。
競技別のタイムアウト > バスケットボール

バスケットボールの場合、タイムアウト回数や、請求できる競技者が連盟によって異なる。なお以下の記述の「ピリオド」・「クォーター」は各連盟の公式ルールに準じて使い分けているが、基本的に同義のものである。
FIBA5人制ルールでは、前半（第1・第2ピリオドを通し）2回、後半（第3・第4ピリオドを通し）3回まで取る事が可能である。ただし第4ピリオド残り2分以降は、最大2回までに制限される。延長戦は1ピリオドにつき1回取れる。時間は60秒。コーチのみ請求可能。
競技別のタイムアウト > バスケットボール > NBA

NBAルールでは、タイムアウトの時間は1回75秒で、1試合両チーム7回ずつ取ることができる。第4ピリオドでは各チーム4回までで、その残り3分以内では各チーム2回まで。延長戦は各チーム2回まで。ボールを持つ選手のみ請求可能。また、各ピリオド残り7分及び3分となった後最初にボールがデッドになった際、強制タイムアウトが行われる（マンダトリー・タイムアウト）。
2016-17シーズンまでは、各ハーフごとに20秒タイムアウトが1回ずつ取ることができるのに加えて、ゲームを通じて6回ずつ1分間のタイムアウト（フルタイムアウト）を取ることができた。ただし第4クォーターでのフルタイムアウトは3回。延長戦では3回までフルタイムアウトが取れた。
競技別のタイムアウト > バスケットボール > カレッジバスケットボール

アメリカのカレッジバスケットボールでは各ハーフ（20分）に75秒タイムアウトを4回ずつ、30秒タイムアウトを2回ずつ取ることができる。コーチ・選手いずれも請求可能。
競技別のタイムアウト > バスケットボール > Bリーグ

Bリーグでは、FIBAルールのタイムアウトに加え、第2・4クォーターの競技時間5分経過後、初めてボールがデッドになった後に、自動的に90秒間のオフィシャルタイムアウトが実施されている。チームタイムアウトが同時に申請されていた場合は、オフィシャルタイムアウトが優先。
Bリーグの前身リーグでは以下のルールが敷かれていた。
競技別のタイムアウト > バスケットボール > 3x3

3x3においては、30秒タイムアウトを1回のみ取ることができる。
競技別のタイムアウト > アメリカンフットボール

アメリカンフットボールでは前後半それぞれ3回ずつ取る事が可能である。時間は90秒。その他、怪我をした選手が出た場合やインスタント・リプレイにより判定をする必要がある場合など、審判によるレフリー・タイムアウトも存在する。アメリカンフットボールでは、反則があった場合やパス不成功となった場合、あるいはランプレイ、パスプレイでボールを持った選手がアウト・オブ・バウンズに出た場合などを除いて時計は止まらないので、タイムアウトの取り方は戦術上重要なものとなっている。（NFLにおいては第2クオーターと第4クオーターでは、プレイ時間が残り2分を切ったときは、2ミニッツウォーニングといい、レフリー・タイムアウトで時計が止められる。）ディフェンスがタイムアウトを取るケースとしては、得点機会を与えないために、相手チームがプレイを長引かせ無駄に時間を費やそうとすることを阻止するためのものがある。また、フィールドゴールが蹴られる前にキッカーのプレイへの集中を妨害するためにタイムアウトが使われることがある。
競技別のタイムアウト > バレーボール

バレーボールでは各セット2回ずつ取る事が可能である。時間は30秒。ラリー終了時に監督が請求する事でタイムアウトとなる。タイムアウトに入るケースとしてはブレイク（連続ポイント）を取られた側が作戦を練り直すために取ることが多いが、稀にポイントを取った側が使う場合もある。
1999年のラリーポイント制とともにテクニカル・タイムアウトが導入され、第5セット以外では両チームのいずれかが、8点と16点を先取した場合に自動的にタイムアウトとなっていた。テクニカル・タイムアウトは60秒であるが、コマーシャルタイム確保の施策であるため放映権を持つテレビ局が要請すれば時間変更も可。その後、試合時間短縮及び中継メディアの変化に対応するため、オリンピックでは2016年リオデジャネイロ大会より不採用となり、2020年東京大会後のルール改正でFIVB主催大会におけるテクニカル・タイムアウトは廃止され、各セット1回目のタイムアウトを片方が12点に達するまでに取らなければならないルールに変更された（FIVB直轄ではない大陸選手権などでは継続採用されている場合もある）。なお、Vリーグでは12点先取の1回のみに変更されたものの、継続されており、SVリーグにリニューアル後も変わらず。
競技別のタイムアウト > バレーボール > ビーチバレー

ビーチバレーでは1セット1回（大会によっては2回）まで取る事が可能であり、最高で60秒の連続も認められる。両者の得点の合計が21点になった場合にテクニカル・タイムアウトが取られる（大会によっては採用されない）。さらに故障者が出た場合のインジュリー・タイムアウトが1人1試合1回5分間認められる。