stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
結城安浩
テレビ出演

2007年3月11日 ソロモン流（テレビ東京）
2007年9月18日 ザ・ワイド（日本テレビ）
2007年11月11日 めざましテレビ（フジテレビ）
2008年1月30日 さらさらサラダ（NHK名古屋）
2008年2月11日 まるごと福岡とくテレ（NHK福岡）
2008年2月24日 題名のない音楽会（テレビ朝日）
2008年4月13日 日本の歌ふるさとの歌（NHK）
2008年8月30日 ぐるっと関西（NHK関西）
2008年9月25日 THE 座（チバテレビ）
2008年9月27日 ミューズの晩餐（テレビ東京）
2008年12月4日 エンタの味方（TBS）
2009年1月11日 エンプラ（TBS）
2010年3月21日・4月30日・5月5日 日本の歌謡史を彩った作家達シリーズ 昭和の歌人たち 第16回 中村八大～「黒い花びら」から上を向いて歩こう」～(NHK BS2他)
2011年9月20日 歌謡チャリティーコンサート（NHK総合）
2012年5月2日・6日 第88回 日本選手権水泳競技大会 兼 第30回ロンドンオリンピック競技大会代表選手選考会（NHK）
2013年2月19日 『歌謡コンサート』(NHK)
ラジオ出演 > ESCOLTA > レギュラー番組

2007年10月6日～2009年3月28日 『ESCOLTA de escort』（毎週金曜日25:00-25:30放送 TOKYO FM）
2007年10月28日・11月11日・12月9日、2008年1月20日・2月17日・3月16日『ESCOLTA de escort』（19:00-20:00放送 FM AICHI・エフエム大阪）*TOKYO FMとは別プログラム
ラジオ出演 > ESCOLTA > 主なラジオ出演

2008年8月3日 『Primo ESCOLTA』（19:00-20:00放送 Nack5）
雑誌連載

雑誌『appeal+ing（アピーリング）』LAWSON 店頭限定発売 (2008 - 2010)
フリーペーパー『Jam spot』毎月山野楽器限定発行 (2008 - 2011)
ESCOLTAコンサート > 1st コンサート『Singing Drama Vol.0』

2007年7月2日（月）STB139
ESCOLTAコンサート > 2nd コンサート『Singing Drama Vol.1』

2007年9月5日（水）STB139
ESCOLTAコンサート > 1st Tour 『Singing Drama 2008』

2008年2月9日(土) 東京・紀尾井ホール
2008年2月29日(金) 大阪・ザ・フェニックスホール
2008年3月1日(土) 名古屋・今池ガスホール
2008年3月5日（水）グローリア・チャペル キリスト品川教会
2008年3月6日（木）グローリア・チャペル キリスト品川教会
ESCOLTAコンサート > 2nd Tour 『Singing Drama 2008 Autumn』

2008年9月23日(火・祝) 彩の国 さいたま芸術劇場・大ホール
2008年9月26日(金) 東京・新国立劇場 中劇場
2008年9月27日(土) 東京・新国立劇場 中劇場
2008年9月29日(月) 名古屋・アートピアホール
2008年10月1日(水) 三重県総合文化センター
2008年10月11日(土) 大阪芸術ホール
2008年10月14日(火) 東京国際フォーラム・ホールC
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2009 ～Spring Special～』

2009年5月21日(木) グローリア・チャペル キリスト品川教会
2009年5月22日(金) グローリア・チャペル キリスト品川教会
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama ～信じる者たちへの歌』

2009年8月3日(月) 赤坂アクトシアター
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2009 NOEL ～夢の季節～』

2009年11月28日(土) 東京・新国立劇場 中劇場
2009年11月29日(日) 東京・新国立劇場 中劇場
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2009 CAROL～Christmas Concert～』

2009年12月21日(月) 横浜ランドマークホール（ランドマークプラザ5F）
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2010 「Acustico!」』

2010年6月2日(水)夜　グローリア・チャペル キリスト品川教会「Acustico!～UNO～」
2010年6月3日(木)昼　グローリア・チャペル キリスト品川教会「Acustico!～DOS～」
2010年6月3日(木)夜　グローリア・チャペル キリスト品川教会「Acustico!～TRES～」
2010年6月4日(金)昼　グローリア・チャペル キリスト品川教会「Acustico!～CUATRO～」
2010年6月4日(金)夜　グローリア・チャペル キリスト品川教会「Acustico!～FINAL～」
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2011 「GLORIA SIRENA」』

2011年2月4日(金) 東京国際フォーラム・ホールC
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2011 ～未来への扉～』

2011年8月21日(日)　東京・恵比寿ザ・ガーデンホール
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2012 ～infinity～』

2012年2月10日(金) 東京国際フォーラム・ホールC
ESCOLTAコンサート > 『Singing Drama 2012 ～愛のうた～』

2012年9月16日(日) 東京国際フォーラム・ホールC
ESCOLTAコンサート > 『その他のコンサート』

2007年5月27日 神奈川フィル・ポップスオーケストラ「GREATEST HITS vol.3」(神奈川県民ホール)
2008年4月18日 川井郁子ハートストリングスコンサート(青山劇場)
2008年5月31日～6月1日 小椋佳トリビュートコンサート (東京国際フォーラム ホールA)
2008年10月4日 TOKYOミュージックマラソン音楽祭2008 (東京国際フォーラム・ホールC)
2009年6月5日 Friendship Concert (茨城 龍ヶ崎市文化会館)
2009年10月13～15日 秋の屋久島クルーズ にっぽん丸ESCOLTA洋上コンサート (神戸発着 にっぽん丸船内)
2009年11月20日 TEMPEIコンサートツアー2009 (神奈川県民ホール 小ホール)
2010年5月2日 春野寿美礼コンサート20th Anniversary Live (ホテルグランパシフィックLE DAIBA「パレロワイヤル」)
2012年2月16日 ESCOLTA at Billboard Live OSAKA (Billboard Live OSAKA)
2012年4月2日・6日 第88回 日本選手権水泳競技大会 兼 第30回ロンドンオリンピック競技大会代表選手選考会 (東京辰巳国際水泳場) *国歌歌唱
2012年4月17日～20日 春の屋久島・甑島クルーズ にっぽん丸ESCOLTA洋上コンサート (博多発着 にっぽん丸船内)
2012年9月2日 ちんじゅの森コンサート2012 (明治神宮内 森の中の特設ステージ)
2012年9月21日 ESCOLTA PREMIUM DINNER SHOW at HOTEL HANKYU INTERNATIONAL（ホテル阪急インターナショナル）
2012年9月27日 ESCOLTA at Blue Note NAGOYA (名古屋ブルーノート)
2013年1月27日 それはおしゃれなコンサート2013 (調布市グリーンホール　大ホール)
2013年2月28日 ESCOLTA at Billboard Live OSAKA Vol.2 (Billboard Live OSAKA)
2013年3月16日 毎日希望奨学金チャリティー in 伊勢 トーク＆コンサート 「星はうたう」  (伊勢市観光文化会館大ホール)
苅田港駅

| 苅田港駅 |
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 コンテナホーム風景（1995年4月）
  かんだこう  Kanda-kō  
 ◄小波瀬西工大前 (4.6 km)
 ja
所在地:  福岡県京都郡苅田町殿川1丁目1番北緯33度46分33秒 東経130度59分7秒﻿ / ﻿北緯33.77583度 東経130.98528度﻿ / 33.77583; 130.98528座標: 北緯33度46分33秒 東経130度59分7秒﻿ / ﻿北緯33.77583度 東経130.98528度﻿ / 33.77583; 130.98528
所属事業者:  日本貨物鉄道（JR貨物）
所属路線:  日豊本線（貨物支線）
キロ程:  4.6 km（小波瀬西工大前起点）
電報略号:  カリコ
駅構造:  地上駅
開業年月日:  1944年（昭和19年）9月1日
廃止年月日:  2016年（平成28年）10月1日
備考:  貨物専用駅
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苅田港駅（かんだこうえき）は、かつて福岡県京都郡苅田町殿川1丁目1番にあった日本貨物鉄道日豊本線貨物支線（通称・苅田港線）の駅である。
概要

2005年1月末の貨物列車運行休止までは、コンテナホームが1面と荷役線が1本、側線があった。また駅の北側に向かって日立金属九州工場への専用線が伸び、この専用線にもコンテナ車が入線していた。
1980年代までは、ホーム北側に南北2.5 kmほどのヤード、20本ほどの営業仕分け線を持つ小規模な操車場があり、ここから九州電力苅田発電所や麻生セメント苅田工場、UBE苅田セメント工場、太平洋セメント（旧・日本セメント）苅田サービスステーション（既に閉鎖）など5社の専用線や、苅田港の石炭埠頭へ向かう桟橋線2本（内1本が国鉄、もう1本は福岡県営）や公共臨港線4本（すべて福岡県営）が分岐していた。
歴史

1944年（昭和19年）9月1日：苅田港駅（かりたこうえき）として開業。
1945年（昭和20年）5月10日：苅田港駅廃止、苅田港事務所（かりたこうじむしょ）開業。
1949年（昭和24年）6月1日：苅田港事務所廃止、苅田港駅（かりたこうえき）開業。苅田港線の起点を行橋駅から小波瀬駅に変更。
1959年（昭和34年）10月1日：「かんだこうえき」に呼称変更。
1964年（昭和39年）7月14日：中てこ扱い所新設。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化によりJR貨物の駅となる。
1989年（平成元年）7月9日：勾金駅発・当駅行きの日本セメント向けセメント輸送がこの日限りで終了。
この年の10月1日に勾金駅が属する田川線がJR九州から平成筑豊鉄道へ転換されたことに伴い、セメント輸送をトラック輸送へ切り替えたことによる。これにより当駅では一時貨物取扱がなくなった。
1990年（平成2年）10月1日：浜小倉駅の貨物業務を一部移管、コンテナの取扱を開始。
コンテナ基地のある浜小倉駅の輸送量が急増したことに伴い、保管基地として活用するために貨物取扱を再開。この日復活開業式が行われ、以後浜小倉-当駅間1日1往復の貨物列車が設定された。
またこの再開には、自動車部品を主体に苅田町内の臨海工業地区と大分県北部の貨物取扱も見込まれていた。
しかし、2002年（平成14年）3月23日に北九州貨物ターミナル駅が開業、これにより順次浜小倉駅と当駅の機能が北九州貨物ターミナル駅に集約された。
2005年（平成17年）1月末：貨物列車の運行がなくなる。翌2月1日より事実上の営業休止。
2012年（平成24年）3月31日：構内でのコンテナ取扱中止。
2016年（平成28年）10月1日：苅田港線の廃線により廃駅となり、線路も全て撤去された。
その他

苅田港線（小波瀬西工大前 - 苅田港間）は日本では珍しい存在である連査閉塞装置を使用していた。また、小波瀬西工大前駅で機回しができないため、小倉駅方面行きの列車は前照灯を備えた車掌車（国鉄ヨ8000形貨車ヨ38000）を連結、車掌車を先頭にして当駅を発車していた。
苅田港線は列車の運行がなくなっているが、運行終了後も九州運輸局に事業休止届けが出されず、踏切の一時停止義務が残っていた。踏切は生活道路のみならず、国道10号上にも存在することから渋滞の発生や追突事故の懸念（地元住民は列車がないことを知っているため一時停止をしないことがある）があり、沿線住民や地元企業等から苅田町を通じ、休止届出の要望が強く出されていた。そのためJR貨物は2008年11月ようやく事業休止届けを提出、2009年3月5日から21日にかけて踏切の撤去工事を行った。
列車の運行がなくなった後も、苅田港駅構内の一部信号機が赤信号のまま点灯していたが、2011年5月中旬に消灯した。
隣の駅

ヨ38000（前照灯を備えた車掌車(ヨ8000形貨車からの改造車)）
杜幼安

杜 幼安（と ようあん、生年不詳 - 551年）は、南朝梁の軍人。本貫は京兆郡杜陵県。
経歴

杜懐宝の子として生まれた。侯景の乱が起きると、太清3年（549年）、兄の杜岸や杜崱とともに侯景に対抗する湘東王蕭繹に帰順した。幼安は蕭繹により雲麾将軍・西荊州刺史に任じられ、華容県侯に封じられた。太清4年（550年）、平南将軍の王僧弁とともに河東王蕭誉を長沙に討ち、これを平定した。さらに精兵1万人を率いて、侯景を討つべく左衛将軍徐文盛の東征を助けた。貝磯で侯景の部将の任約と遭遇すると、これと戦って撃破した。侯景の儀同の叱羅子通や湘州刺史の趙威方らを斬り、その首級を江陵に送った。
太清5年（551年）、徐文盛らとともに武昌を攻め落とし、蘆洲に進軍して任約と対峙した。任約が危急を連絡したため、侯景が自ら西上してきた。侯景が蘆洲の上流を渡ろうとしたところを、幼安は諸軍とともにこれを攻撃して撃破し、侯景の舟艦を鹵獲した。侯景がひそかに郢州を襲って攻め落とし、刺史の蕭方諸らを捕らえると、東征軍の人心は動揺し、徐文盛は漢口から江陵に逃げ帰った。東征軍は大敗し、幼安は侯景に降った。幼安は寝返りが多く信用できないとされて、侯景に殺害された。
伝記資料

『梁書』巻46 列伝第40
『南史』巻64 列伝第54
草原

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: この項目では、草に覆われた大地について説明しています。Windows XPのデスクトップの背景（壁紙）については「草原 (画像)」をご覧ください。
降水量が少ないことと気温の年較差が大きいために成立した草原の例
中華人民共和国の内陸に広がる内モンゴル自治区北部のハイラル付近。
ハイラルの降水は夏と秋に集中し、年平均降水量は400mmである。
気温の年較差が大きく-25度から20度まで変化する（年平均気温は-2度）。
ベルギーの夏の牧草地。
青い花はヤグルマギク、赤い花はヒナゲシ（虞美人草）。
草原（そうげん、くさはら）は、草に覆われ、木がまったくない、又は、ほとんど存在しない大地である。
定義

草原は、草本、あるいは同程度の樹木がそれに混じった植生のことで、高い樹木がほとんどない状態のものを指す。背丈については必ずしも一定の基準があるわけではなく、芝生のようなものから、ススキ草原のように2mを越えるものもこれに含まれる。規模の小さいものを草地（くさち、そうち）というが、両者の厳密な区別はない。
なお、植物生態学的には、水草のはえている場所も草原として扱う。
成立条件

一般に、植物の生育に関して環境条件の良い所では、樹木が生育して森林が成立する。したがって、草原になっている場所というのは、何らかの点で森林が成立するには欠けた点がある場所、と言うことになる。自然条件下では代表的なのは以下のような場合である。
遷移との関連

植物群落の遷移では、最初から樹木が現れることは少なく、まず一年生草本が、それから多年生草本が侵入する。したがって、遷移の初期段階にある場所は、草原である。そのような草原は、攪乱（かくらん）が生じない限り、次第に森林に移行するものと考えられる。
また、攪乱を受けたことによって草原化する場合もある。過度の樹木伐採や、牧畜によって草原が形成されるのがその例である。野生の草食動物によっても、同様の現象が起きる場合があるが、特殊な場合と考えた方が良い。
立地

草原になりがちな場所としては、以下のようなところがある。
極地と高山：いわゆる森林限界を超えた場所。
内陸の平原。
より局地的な条件としては、
海岸。岩礁であれ、砂浜であれ、海岸線付近には樹木は生育しにくい。
湿地、水辺
氾濫原。湿地である場合も多い。
鉱山跡。
火山周辺
人為的環境。野焼きの後など。[
環境として

上記のように、草原である場所は、植物にとっては、生育に必要ななんらかの条件に乏しい場所である。それは当然動物にも当てはまる訳であるが、しかし、生息する動物が少ない訳ではない。特に、温暖ではあるが乾季があるために森林が発達しないような場所では、雨季の生産量は森林に劣るものではないから、生息する動物は多い。
環境として > 生態系

生態系として草原と森林を比べると、大きな差はいくつか挙げられる。
構造が単純であること
森林が高木層から低木・草本・コケ層といった複雑な層構造をもつのに対して、草原は普通は単一の層のみからなる。当然ながら構成する種は少ない。また、草原では地表面がほぼ唯一の基盤である。森林では、樹木の幹や枝が、複雑な形の基盤を形成するために、これを利用する動物や植物（着生植物やつる植物など）が数多い。
現存量がはるかに少ないこと。草原は森林に比べて、その現存量が圧倒的に少ない。この差は、主として森林では樹木の幹など、生産者の非生産部の蓄積が多いことに起因する。
環境として > 動物の生息環境として

動物にとって、草原は森林とはまた異なった独特の場である。森林に見られる層構造や複雑な基盤がない場では、多くの動物は水平面に等しく並んで生活することが必要になる。空中を移動できる鳥から見れば、すべてが見渡せてしまう。猛禽にとっては狩りのしやすい場となろう。狩られる側からは、身を隠すのが難しい。有効な方法としては、穴を掘って身を隠すことが挙げられる。多くの小動物が巣穴を作る。中には多くの巣穴がつながった大規模なものを作るものもある。
より大きな動物では、穴を掘ることもかなわない。ただし、猛禽の攻撃対象ではないから、むしろ大型肉食獣との関係が問題になる。草食獣は、隠れるのは難しいので、むしろ、より早く敵の接近を感知し、より速く逃げる方向に進化する。つまり背が高くなり、高い位置から見渡せるようになるとか、高速で駆け回れるとか、跳躍力を身につけるといった方向である。また、群れを作るものが多い。集団でいた方が、警戒も交替で行えるし、攻撃を受けづらくなる。肉食獣は、草の間に身を伏せて接近するとか、集団で追い回すなどの戦術が必要になる。
また、見通しの聞かない森林においては、声による情報伝達が用いられることが多いのに対して、見通しのよく効く草原の動物では、視覚による情報伝達が利用されやすい。
人間との関係

人間の生活は、多くの場合、草原的な環境で行われている。森林の中ですべての生活を行っている民族も存在するが、多くの民族は、古くから草原に生活し、あるいは森林を切り開いて草原的な環境を作り、そこで生活を行った。農耕や牧畜といった人間の典型的な生産活動が、草原的な環境で行われるか、あるいは草原化を促すものであったのが、その主たる原因である。また、そもそも人類の進化は、類人猿的な祖先が草原で生活を始めたことに始まるとも言われている。直立姿勢も、視界を確保するという視点に立てば、草原の生活への適応と見ることが可能である（古人類学も参照）。
直接の因果関係を示すのは困難であるし、客観的な証拠を提示するのも難しいが、人間に多く見られる傾向として、草原に対しては安らぎや喜びの感情を抱きやすいようである。よく発達した森林は、むしろ恐れや畏敬の念に結び付く。それは、森林につきものの樹木の陰が暗闇への恐怖を引き出すのかもしれない。往々に高原の高級リゾートは、人為的な草原が多く作られる。もちろん、このことの主たる理由はそれを利用する立場になることの多い西欧の文化圏の指向であろうことは踏まえる必要はある。
自然主義文学

自然主義（しぜんしゅぎ、仏: naturalisme、英: Naturalism）または自然派（しぜんは）は、19世紀後半にフランスを中心に始まった文学運動である。エミール・ゾラが名付け、理論を体系的に展開した。自然の事実を観察し、「真実」を描くために、あらゆる美化を否定する。ダーウィンの進化論やベルナールの『実験医学序説』、コントの実証主義、テーヌの決定論、ダーウィンに影響を与えたリュカの遺伝学などの影響を受け、理論的根拠とした。実験的展開を持つ小説のなかに、自然とその法則の作用、遺伝と社会環境の因果律の影響下にある人間を、赤裸々に描き見出そうとした。貧しい人々がうごめく姿が描かれることが多かった。
写実主義文学（リアリズム文学）が発展して生まれたもので、唯物論的世界観・自然主義的決定論とペシミズム、現実性を重視し架空性を排除した精密な客観描写、人生の暗黒面の描写を避けないこと、作品における社会関係の存在、といった特徴があるが、後ろ二つの特徴は批判的リアリズムと共通している。自然主義文学の定義はかなり多様であり、代表と見られる作家も、ゾラ、ゾラを師と仰いだモーパッサンらメダン・グループ、ゴンクール兄弟を中心に、その外側にフロベールやドイツ自然派、次にバルザックやイプセン、その外側にトルストイやドストエフスキーまで同心円状に分布され、批評家が己の解釈に従って半径を定め、切り取って提示している。自然主義文学をリアリズム文学と同義語的に用いる傾向も一般的に見られる。
フランス

19世紀後半のフランスで、エミール・ゾラを中心に起こり、ヨーロッパ各国に広がった。当時すでに時代遅れになっていたロマン主義への反動として起こった。19世紀には、18世紀の観念的な小説に代わり、バルザックに始まる描写、主に環境の描写を取り入れた小説が最も発達し、実証主義的風潮のなか、その傾向は自然主義小説において特に強まった。1850年代に始まったフランスの写実主義文学（リアリズム文学）は、次第に発達し、1870年代には自然主義文学と呼ばれ、以後20年ほど盛り上がりを見せた。フランスの文芸における自然主義の特徴は、1850年代に始まるフランス写実主義文学の極端な誇張に加えて、実証主義精神に一層自覚的であったことである。
アメリカ文学者の渡辺利雄は、リアリズムの一面を徹底させたヨーロッパの自然主義の特徴を「現実の醜い一面をあくまでも暴き出すが、自然主義はさらにそれが人間の内面の遺伝的な要素と外面的な環境によって生じた、人間にはどうしようもない結果であると決定論的に断定する。そして、それを試験管の中の化学反応を必然の結果として冷静かつ客観的に観察する科学者のように感情や、価値判断を加えずに描き出す。」と説明している。
フランス > 背景

実証主義は、18世紀のディドロに代表される百科全書派あたりに源を発するもので、文芸の分野では、スタンダール、バルザックからフローベールを経て、ゾラへとつながっている。
哲学者のテーヌ、医師のベルナールのふたりが、ゾラに実証主義精神を最も強く鼓吹した人物で、この両者の実証主義の核にあたるのは、「宇宙のあらゆる現象が先行諸原因によって厳密に決定されている」と考える決定論（デテルミニスム）的思考である。これは、一切を「因果の必然」によって説明しようとする近代科学の世界観に基いている。精神科医のベネディクト・モレルが説いた、より低次で非文明的な状態に退化していく傾向を持つ悪性の遺伝的特質を持つ人間がおり、生育環境や自然環境の影響で遺伝が発現して「変質者（デジェネレ）」となり、この正常な人間からの逸脱である「変質（デジェネレッサンス）」は遺伝によって受け継がれ、代を重ねることで累積し、徐々に悪化してその血筋が絶滅に至るという変質論の影響を受けている。
フランス > 概要

自然主義文学は、1865年前後のゾラや、エドモンとジュールのゴンクール兄弟の小説にその最初の表現がみられる。ゾラは1868年に『テレーズ・ラカン（フランス語版）』二版の序文で自然主義宣言を行い、以来ゾラを中心とするグループができ、一つの潮流になっていった。ゾラは人間の行動を、遺伝、環境から科学的、客観的に把握しようとし、バルザックの「人間喜劇」に着想を得て「ルーゴン＝マッカール叢書」と呼ばれる作品群を企画し、貧しい夫婦の転落を描いた『居酒屋』（1877年）、美しい女優（『居酒屋』の主人公夫婦の娘）が男たちを次々破滅に追い込み、自らも悲惨な最期を遂げる『ナナ』（1880年）等の中で、自らの論を実践した。『居酒屋』が出版されると、この文芸運動は時代を席巻し、アレクシス（フランス語版）、セアール（フランス語版）、エニック（フランス語版）、ユイスマンス、モーパッサン、ドーデといった作家たちが生まれた。ゾラは1880年に『実験小説論』で、人生は実験であり、作家はいわば、実験室の中の科学者として、作品の中の人物たちを客観的に観察するのだという考え方を打ち出し、人間は置かれた環境だけでなく、知・情の発達成長が遺伝に大きく左右されると主張し、自然主義理論を体系的に展開した。同年ゾラは、メダン（英語版）にあるゾラの別荘に集まっていたモーパッサン、ユイスマンといった若い小説家たちと共に、普仏戦争をテーマに、徹底した反戦思想を貫く小説を持ち寄り、中編小説集『メダンの夕べ（フランス語版）』を出版した。本書は、牧歌的な村が突如戦場となり、恋人たちが犠牲になる姿を描いたゾラの完成度の高い小品「水車小屋の攻撃（フランス語版）」や、普仏戦争の中、娼婦が避難の際にたまたま同道したブルジョアや貴族、成金、宗教者達に利用され、敵国将校との性交を強いられ、尊厳を踏みにじられる哀れな姿を描いた、モーパッサンの「脂肪の塊」を収録しており、自然主義文学を強く印象付けた。
フランスの自然主義文学は、ゾラらの作品により注目を集め、海外にも影響を与えるようになった。「因果律」を最重要視する因果決定論、いわば科学的決定論は、ゾラだけでなく、19世紀後半の写実主義作家や自然主義作家達の常識となり、以降の小説作法の強烈な縛りとなっていった。
自然主義文学は、社会の病悪を主なテーマに、社会、特に貧しい下層の環境を舞台に、そこに生きる人々を登場人物に、人間の醜さ、異常な面を強調し、克明に、酷薄に描いたが、露悪的で厭世的な傾向を強め、人々の反感を買った。ゾラの作品は、猥雑、露骨だと批判を受け、彼が1887年に、貧しく陰鬱な農村を舞台に、零細な土地に異常なまでに執着し奪い合う貧農たちの、素朴で貪欲、悲惨な動物的生き様、醜い人間の獣性を描いた『大地（フランス語版）』を出版すると、彼の弟子たちも反旗を翻し、自然主義を離れた。ゾラ自身も社会主義的理想主義に転身し、フランスの自然主義文学は1880年代の終わりから急速に衰退した。
フランス > 思想

自然主義文学の小説作法の下敷きとなったのが、決定論的思考である。人間の意志や行動は様々な要因によって決定されるという決定論は、十八世紀の主流の考え・価値観であった「人間の理性への信仰」を否定する。理性を否定された人間は、主体性を失った現象にすぎず、生命を持った存在というより、一個の物体であるといえる。そうなると、理性よりも感性が台頭し、理性の力で抑えられていた人間生来の本性、性欲・物欲といった欲望が表面化すると考えられ、自然主義文学では、どぎつく生々しい欲望の葛藤が描かれる。
平野信行は、「自然主義の自然とはまさにそうした『本性』『本能』の意であって、その意味では、自然主義は『本性(能)主義』と称されてしかるべき特質を有しているのである。」と述べている。暗い、悲観的な思想であると言える。
フランス > 批評

批評家ポール・ブールジェは、自然主義文学全盛期と同時代の『現代心理論集』の中で、ゾラやゴンクール兄弟の文学を「観察の文学」と呼び、その文学の特徴や厭世観の源を探った。彼らの文学は、外的環境の描写を重視し、内的世界をイメージする想像力を生かさず、登場人物の個性や意志の力をないがしろにしていると述べている。こうした特徴は、一般的に、自然主義文学に対して指摘されている。環境に支配され逆らうことができない、意志のない人間の物語は、必然的に、人生の悲しさ、努力の虚しさが多く描かれ、読者を意気消沈させ、メランコリーの印象を与える。
また、作品から作者の主観的性格を排除しようとしているにもかかわらず、鋭敏な感覚を持った作家が注意深く環境を見ることで、むしろ作家の個人的・主観的性格が作品に導入されており、自然主義文学に作家同様に神経質で傷つきやすい登場人物が多いのはそのためだという｡
環境の影響を分かりやすく描くために、平均的で英雄的でない人物にしようと特殊性を取り除いていくうちに、没個性が行きすぎ、普通人ですらない、抽象的な存在になってしまうことがある。
またブールジェは、観察に基づく描写の重視という手法自体に注目し、そこにペシミズムが生まれる「心理学」的必然性があると主張している。自己や他者、社会を観察し分析し続けることは、人間に自然に生じる考え方や感じ方、感性を枯渇させ、人生の土台である「無意識」を破壊する。こうして人間の力が減退することで、自然主義文学に見られる憂い、メランコリー、ペシミズムが生じるのだという。
その他ヨーロッパ

世界各国の文学に大きな影響を与えた。イギリスのハーディ、ロシアのボボルイキン（英語版）、コロレンコ、チェーホフ、ノルウェーのイプセン、ビョルンソン、スウェーデンのストリンドベリ、デンマークのヤコブセン、ポントピダン、オランダのクペールス、ベルギーのルモニエ（英語版）、スペインのクラリン（英語版）等の著名な作家・劇作家がいる。
その他ヨーロッパ > イタリア

詳細は「ヴェリズモ」を参照
その他ヨーロッパ > ドイツ

詳細は「ドイツ文学#自然主義（1880年_-_1900年）」を参照
アメリカ

アメリカには、フランスから一世代遅れて流入した。アメリカの自然主義文学は、1890年代に盛り上がりを見せ、スティーブン・クレイン、フランク・ノリス、ジャック・ロンドン、セオドア・ドライサー等の多くの自然主義作家が生まれた。
当時リアリズム文学の作家ウィリアム・ディーン・ハウエルズが文壇を支配しており、ハウエルズは自然主義を必ずしも認めておらず、その作品は明るく楽天的で、「お上品な伝統」（後述）に合致したものだったが、年若い自然主義作家たちを庇護し、作品発表にできるだけ便宜を図った。自然主義作家たちは、リアリズム作家のハウエルズやヘンリー・ジェイムズのリアリズム観に対して、少数の勝者の搾取に大多数の弱者が苦しむ、様々な矛盾に満ちたアメリカ社会の現実を直視していないと感じ、フランスの自然主義文学や進化論の影響を受け、決定論の観点からアメリカ社会の底辺を生きる人々描き、社会の様々な矛盾や腐敗を抉り出そうとした。
クレインは『街の女マギー（英語版）』（1893年）で、貧しい環境を舞台に、売春婦に転落し自殺に追い込まれる哀れな娘を描き、『赤い武功章（勇気の赤い勲章）』（1895年）で巨大すぎる戦場を舞台に、兵士となり環境に翻弄される主人公を描いた。ノリスは『マクティーグ（英語版）』（1899年）で、異性への性欲や食欲といった生理的欲求を大きく超えるような望みを持たず、生理的欲求に易々と従う男を描いた。J・ロンドンは極北の厳しい環境を舞台にした数々の作品で、極寒と闘い、生存闘争に勝ち続けることを憑かれたように追い求め、多くは敗れ去っていく人々や動物の姿を描き、ドライサーは、男たちを踏み台に女優として成功する田舎出の娘と、対照的に成功者から破滅し自殺する男を主人公にした『シスター・キャリー』（1900年）や、女工と恋仲になるが、社交界の美女との関係も進み、結婚による富裕な生活を夢見て女工を殺し、死刑になる男を描いた『アメリカの悲劇（英語版）』（1925年）で、魅力的な大都会という環境と富裕な階級の生活の魅力に翻弄される男女を描いた。彼ら自然主義作家たちは皆、広い意味で環境的要因、個人の心理から見れば外部に因果関係の因を求める傾向があり、そうした傾向を意識的に取り入れていると言える。
アメリカ > 背景

19世紀後半から20世紀にかけてのアメリカは、アメリカ経済を農本主義から資本主義へ発展させた中心であり強者である新興ブルジョア階級の立場から、進歩と繁栄の時代とみる楽天的な見方と、弱者の立場から、危機の時代、変化と不確実性、混沌と無秩序の時代とみる悲観的な立場があった。自然主義文学は弱者側、「お上品な伝統」の文学は強者側の時代感覚に沿っている。
アメリカ、特に世界主義を求める都市では世紀末思想が見られ、これに伴い、ショーペンハウアー、ハートマン、ニーチェなどの悲観論が導入されていた。また、人々はダーウィニズムとキリスト教の中庸を求めようとしていたが、こうした理想的立場をとることは難しいと感じるようになり、教養あるアメリカ人の間では、進化論を認める姿勢が目立つようになっていた。
アメリカ > 特徴

人生及び社会は、弱者の生活体験を中心に、主に暗く絶望的なものとして描かれる。人間の内面の描写は、動物性や悪徳に注目する悲観主義的なものであり、自然は人間に無関心であり、機械文明は人間を堕落・破滅させると考える。作品構成の特徴としては、肉体的・精神的堕落、性的葛藤、不道徳性があり、悲劇的結末が多い。
アメリカの自然主義作家たちは、おおむね中産階級の白人男性の立場に立っており、女性や移民、下層階級を他者としか見ておらず、他者の側に立ってその内面の葛藤を描くことはない。ジェンダーやエスニシティ、社会階級から見た他者に限らず、人間の内面に立ち入って葛藤を描くことはしない、もしくは不得手であり、登場人物たちの内面は、複雑でなく、基本的に起伏がなく、固定されており、平面的である。彼らは環境の影響で一見変化したように見えるが、内面は発展することも向上することもほとんどなく、そうした予感を感じさせることもなく、主人公の成長や発展の過程を描く伝統的な教養小説と対照的である。変化する場合は下方に向かってであり、登場人物は失敗し、転落し、破滅する。そうして、単純な内面を持つ彼らは、自らの破滅の意味をほとんど理解することができない。青山学院大学の折島正司は、こうした特徴を、「『内面』という伝統的な観念にすっきり別れを告げている」と表現し、鮮やかで斬新な特徴であると評している。
アメリカの自然主義文学には、自然主義文学が捨て去ったはずのロマンスの要素がある。作家たちは、アメリカ特有の若者のロマンティックな反逆精神を継承しており、若くして活躍し夭折した人が多く、その若々しい精神は、自然主義の冷たい科学精神、悲観的な決定論的世界観に馴染み切れず、そうした残酷な運命に抵抗せずにいれらなかったと思われる。アメリカ文学は伝統的に自伝的要素が大きいこともあり、主人公は作家にとって自分でもあるため、完全に第三者として突き放して眺めることができない。主人公は環境や遺伝の影響下にあるが、辿る道を完全に環境の責任、宿命として描かず、作品には、自己へのこだわりや、人間の可能性・理想達成の意欲への信頼、残酷な現実への抗議、社会改革の訴えが見られる。
アメリカ > 特徴 > 超絶主義の影響

アメリカの自然主義文学は、アメリカのリアリズム文学の特徴を受け継ぎ、独自の展開を見た。アメリカのリアリズム文学は、超絶主義者のラルフ・ウォルド・エマーソンとつながりがあり、チャールズ・C・ウォルコットは、アメリカの自然主義はエマーソンらの超絶主義に源を持つと指摘している。ウォルコットによると、超絶主義のラディカルな改革精神と、自然の中にある法則性の強調という2つの特徴が、フランスの自然主義に流れ込み、アメリカ特有の自然主義文学が生まれた。超絶主義における、「直観」を重視しそれを通して理想を追求する面は、自然主義では理想主義、改革精神、ラディカルな社会思想として継承され、法則性の強調、「自然」に対する科学的なアプローチは、暗い機械論的な決定論につながっている。超絶主義の中で統一されていた2つの特徴は、アメリカの自然主義文学の中に分裂する形で顕在化しており、反抗的な情熱・自由意志の主張と、悲観的な宿命論・自由意志の否定という、相反する要素を奇妙に共存させた。ウォルコットは、こうした矛盾と緊張が、アメリカ自然主義文学の大きな特徴となっているとしている。
マルカム・カウリーは、自然主義の特徴は「悲観的な決定論」であるが、アメリカの自然主義には同時に、エマーソンの未来肯定、理想主義につながる「宇宙規模の楽観主義」があるとしている。こうした、本来的に自然主義の前提とは両立しない楽観的な思想や、ジョン・スタインベックの『怒りの葡萄』のラストに見られるような不滅の生活力・生命力の肯定は、アメリカの自然主義の不徹底さを示すとして否定的に見られることもあるが、アメリカらしさとして積極的に評価されることもある。
アメリカ > 特徴 > 「お上品な伝統」との対峙

当時のアメリカでは、南北戦争後に急成長したブルジョワたちが、社会的な箔付のために、イギリスのヴィクトリア朝の風習を借用し、これがロマンティシズム、ピューリタニズムと混ざり合って、ヴィクトリアニズム、「お上品な伝統」（The Genteel Tradition）と言われる勿体ぶった伝統ができていた。これが社会生活全体、特に芸術表現や人々の社交での言動を道徳的・保守的に強く規制し、ニューヨーク悪徳防止協会（英語版）等により文学や芸術の表現の取り締まりが行われていた。「お上品な伝統」ができるのとほぼ同時に、フランスから自然主義文学が輸入されたが、当時の小説の読者の大部分は「お上品な伝統」の支持者であり、特にゾラの作品が強い批判を受けた。、アメリカ文学者の高取清は、フランスの自然主義はロマン主義へのアンチテーゼとして生まれたが、アメリカではむしろ、「お上品な伝統」へのアンチテーゼの役割を担ったのではないかと述べている。
「お上品な伝統」は、自然主義文学と同時期に最高潮に達した。この伝統のバックボーンを支えたのは、アングロサクソン・プロテスタント・中流階級の人々であり、彼らは道徳の向上の精神を担うことが女性の役割であると考え、文学では立身出世を求めるヒーローである男性、そんな荒々しい男性に道徳的行為を勧める道徳的な女性を望んでいた。特に女性を主人公とする自然主義文学は強い批判を受け、『街の女マギー』は自費出版で出版され、『シスター・キャリー』を出版社は宣伝せず、ごく小部数しか売れなかった。ケイト・ショパンはモーパッサンの影響を受け、地方都市のセントルイスで『目覚め』（1899年）を出版したが、批評家に不道徳であると批判され、絶版となり、ショパンはその後筆を折っている。
高取清は、アメリカの自然主義文学は「お上品な伝統」に阻まれることで、徐々にその性格を変えたと分析している。ゾラは、創作の中で観察者・実験者の立場を貫き、社会改良家の立場をとることを戒めていたが、アメリカでは1900年にクレイン、1902年にノリスが相次いで死去し、20世紀にはいると、ドライサーを除いた自然主義小説家達は社会改良の道へと進み、マックレーキング（英語版）（muckraking）と呼ばれる腐敗を告発する報道活動の中心を担う暴露本へと変質していき、社会問題を扱うようになり、社会主義文学へと発展した。一方、シャーウッド・アンダーソンやシンクレア・ルイスの作品は、社会問題より個人を問題にする新しいリアリズムへと発展していき、アメリカの自然主義文学は大きく変貌した。
日本

ゾラの作品は、日本の1900年代の文学界に大きな影響を与えた。坪内逍遥らによる写実主義を経て、小杉天外は『はつ姿』（1900年）、永井荷風は『地獄の花』（1902年）などを書いた。
またイワン・ツルゲーネフ著、二葉亭四迷訳の言文一致の名訳『あひゞき』（1888年）が田山花袋、国木田独歩、島崎藤村に大きな影響を与えていたが、その彼らが自然主義のフローベールやモーパッサンへと傾倒し、島崎藤村の『破戒』（1906年）や田山花袋の『蒲団』（1907年）、『田舎教師』（1909年）などが自然主義文学の支柱を成した。藤村や国木田独歩といったロマン主義の詩人たちは、自然主義の小説家に転ずるにあたってロマン主義からの脱却を目指し、花袋は、『蒲団』（1907年）に見られる「露骨なる描写」により、自分の作品を貫く論理を明らかにしようとした。また、「早稲田文学」を本拠に評論活動を行った島村抱月や長谷川天渓も、自然主義文学の可能性を広げようとした。花袋も『一兵卒』（1908年）のような作品では、客観描写による小説のふくらみを試みてはいた。また、徳田秋声も、『あらくれ』（1915年）のような女性の一代記を中心に、大河ロマンを書こうとしていた。このほか、正宗白鳥、近松秋江、岩野泡鳴、真山青果、小栗風葉らが活躍した。
しかし、『蒲団』の衝撃は大きく、これによって自然主義とは現実を赤裸々に描くものと解釈され、ゾラの小説に見られた客観性や構成力は失われ、変質してしまった。近松秋江の作品が、みずからの愛欲の世界を鋭く描いたことが、そうした傾向に拍車をかけた。その結果、小説の内容は事実そのままが理想であるという認識が徐々に浸透していった。専ら作家の身の回りや体験を描く私小説の流れが生じ、自然主義文学が「矮小化」されたという見方もある。代表的なものに、藤村『家』（1910年）『新生』（1919年）がある。また反自然主義運動が盛んになり、ヨーロッパから帰国した永井荷風らの耽美派、雑誌「白樺」を中心とする白樺派、余裕派の夏目漱石、高踏派の森鷗外、新現実主義の芥川龍之介らが活動し、自然主義は急速に衰退していった。日本の自然主義文学は、フランスに見られた諸作品とは異質の独自の発展を遂げたのである。
一方、社会の真実をみつめることは、20世紀の日本の資本主義の発展を認識するという側面もあり、それは1930年代になって、藤村が幕末社会を描き出した長編『夜明け前』（1929年）や、秋声が集大成と言える『縮図』（1941年）を書いたように、必ずしも小世界にとどまらない傾向も存在し、同時期のプロレタリア文学の評論家の蔵原惟人が、自然主義のリアリズムを発展させる〈プロレタリア・リアリズム〉を主張したような、社会性に目を向けるという方向性も生み出した。
自然主義演劇

フランスの自然主義文学の影響を受け、演劇でも自然主義演劇（英語版）が盛り上がりを見せた。特に北欧で盛んであった。
東京スカパラダイスオーケストラトリビュート集 楽園十三景

| 『東京スカパラダイスオーケストラトリビュート集 楽園十三景』> Various Artists の トリビュート・アルバム |
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リリース:  2019年3月13日
ジャンル:  J-POP、ロック
時間:  50分30秒
レーベル:  cutting edge CTCR-14956
チャート最高順位
 週間22位（オリコン）  登場回数3回（オリコン）
EANコード
 EAN 4945817149565
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『東京スカパラダイスオーケストラトリビュート集 楽園十三景』（とうきょうスカパラダイスオーケストラトリビュートしゅう らくえんじゅうさんけい）は、東京スカパラダイスオーケストラのトリビュート・アルバムである。2019年3月13日にcutting edgeからリリースされた。
概要

東京スカパラダイスオーケストラのデビュー30周年を記念して作られた初のトリビュートアルバム。
2019年1月15日に第一弾として大森靖子、SKY-HI、BiSH、04 Limited Sazabys、UNISON SQUARE GARDEN、LiSAが、2月4日に第二弾としてACIDMAN、氣志團、キュウソネコカミ、10-FEET、VIVA LA J-ROCK ANTHEMS feat.TERU（GLAY）、フジファブリック、HEY-SMITHが発表。
VIVA LA J-ROCK ANTHEMSは亀田誠治がバンドマスターを務めるロックフェス「VIVA LA ROCK」の企画ユニット。
ボーカル:TERU（GLAY）
ギター:津野米咲（赤い公園）
ベース:亀田誠治
ドラム:ピエール中野（凛として時雨）。
ジャケットイラストは画家の石川真澄。作品名は「見立花魁須賀波羅太夫」（みたておいらんすかぱらだゆう）。浮世絵風の女性の髪には簪に見立てたメンバーの楽器が描かれている。
同日にライブ・アルバム『2018 Tour 「SKANKIN JAPAN」"スカフェス in 大阪城ホール 2018.12.24』が同時発売。
チャート成績

2019年3月25日付のオリコン週間ランキングでは初動3千枚を売り上げ、週間22位にランクインした。
収録曲

Paradise Has No Border -SKY-HI Remix-（作曲：NARGO／リミックス：SKY-HI）
20thアルバム『Paradise Has NO BORDER』収録。2017年3月8日リリース。
銀河と迷路 / 04 Limited Sazabys（作詞：谷中敦／作曲：NARGO）
23rdシングル。2003年2月5日リリース。オリジナルボーカル：茂木欣一
DOWN BEAT STOMP / 10-FEET（作詞：谷中敦／作曲：川上つよし）
9thアルバム『Stompin' On DOWN BEAT ALLEY』収録。2002年5月22日リリース。オリジナルボーカル：東京スカパラダイスオーケストラ
ちえのわ / 大森靖子（作詞：谷中敦／作曲：川上つよし／編曲：mito）
42ndシングル。2018年2月21日リリース。オリジナルボーカル：峯田和伸
追憶のライラック / ACIDMAN（作詞：谷中敦／作曲：沖祐市）
28thシングル。2005年12月14日リリース。オリジナルボーカル：ハナレグミ
サファイアの星 / LiSA（作詞：谷中敦／作曲：沖祐市／編曲：江口亮）
29thシングル。2006年2月15日リリース。オリジナルボーカル：CHARA
愛があるかい? / UNISON SQUARE GARDEN（作詞：杉村ルイ／作曲：沖祐市）
15thシングル。1998年4月22日リリース。
Glorious / HEY-SMITH（作詞：谷中敦／作曲：NARGO）
21stアルバム『GLORIOUS』収録。2018年3月14日リリース。オリジナルボーカル：谷中敦
美しく燃える森 / VIVA LA J-ROCK ANTHEMS feat.TERU(GLAY)（作詞：谷中敦／作曲：川上つよし／編曲：亀田誠治）
22ndシングル。2002年2月14日リリース。オリジナルボーカル：奥田民生
カナリヤ鳴く空 / BiSH（作詞：谷中敦／作曲：NARGO／編曲：SCRAMBLES）
21stシングル。2001年12月12日リリース。オリジナルボーカル：チバユウスケ
砂の丘〜Shadow on the Hill〜 / 氣志團（作曲：加藤隆志）
11thアルバム『ANSWER』。2005年3月9日リリース。インストナンバー
ギター：西園寺瞳・星グランマニエ・綾小路翔
ベース：白鳥松竹梅
ハーモニカ：早乙女光
ドラムス：叶亜樹良
メモリー・バンド / キュウソネコカミ（作詞：谷中敦／作曲：沖祐市）
43rdシングル。2018年9月26日リリース。オリジナルボーカル：茂木欣一&沖祐市
ボーカルのみではなくメンバー5人全員が歌唱している。
戦場に捧げるメロディー / フジファブリック（作詞：谷中敦・NARGO・青木達之／作曲：沖祐市）
18thシングル。1999年11月17日リリース。オリジナルボーカル：東京スカパラダイスオーケストラ
オフィス・オーパ

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒178-0063 東京都練馬区東大泉1丁目36番10-903  北緯35度45分03.0秒 東経139度35分12.0秒﻿ / ﻿北緯35.750833度 東経139.586667度﻿ / 35.750833; 139.586667座標: 北緯35度45分03.0秒 東経139度35分12.0秒﻿ / ﻿北緯35.750833度 東経139.586667度﻿ / 35.750833; 139.586667
設立:  2003年11月1日
業種:  サービス業
法人番号:  6011601016816
事業内容:  映画・テレビドラマ・CM他各種メディア・イベント関係のキャスティング、俳優の育成・マネージメント・その他各種人材派遣
代表者:  奥川希美（代表取締役社長） 木野雅仁（代表取締役副社長）
外部リンク:  https://officeopa.jp/
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株式会社オフィス・オーパは、映画・テレビドラマ・CM他各種メディア・イベント関係のキャスティング、俳優の育成・マネージメント・その他各種人材派遣を行うキャスティング会社、芸能事務所。
概要

2003年11月1日、現代表取締役社長である奥川希美と、現代表取締役副社長の木野雅仁により個人事務所として創業。2009年8月8日、株式会社オフィス・オーパとして現在の業態に至る。
所属タレント > タレント

初芝清
所属タレント > 俳優・女優

椚ありさ
城野マサト
野々山郁也
堀内充治
若林秀敏
ありがち春
乃上桃
数ヒロキ
たきざわ♡みわこ
碧井りの
東鳩七
福吉寿雄
高野漁
中野文馨
大石康人
杉本卓三
米村拓彰
鈴木美和
門田学
志武明日香
所属タレント > 業務提携

嶋尾明奈
大藤由佳
近藤ももこ
島川直子
伊木輔
花瀬めぐみ
木地谷厚子
所属タレント > モデル

高尾幸
三宅克治
所属タレント > 子役

さくら
日野翔悟
所属タレント > アーティスト

Miwako
菊地隆知

菊地 隆知（きくち りゅうち、1930年2月28日 - 2018年11月3日）は日本の版画家。山形県長井市出身。版画家棟方志功の兄弟弟子（版画家平塚運一に師事）。古民家、廃屋などの田舎の風景、子ども、最上川や雪景色など郷土の風景を題材とした作風で知られる。
来歴

1930年（昭和5年）山形県長井市に生まれる。版画家平塚運一に師事。
1956年（昭和31年）第24回日本版画協会展に初入選（以後、3回連続入選）。
1959年（昭和34年）第25回旺玄会展に初出品し、会友に推挙される。第11回日本版画院展に初出品（以後、毎回出品）
1961年（昭和36年）以前のケガがもとで福島県立医科大学附属病院にて手術。以後、右半身不自由に
1964年（昭和39年）第29回旺玄会展にて会員推挙。同年、第5回日版会展に出品「版の会」（東京）に参加、出品
1965年（昭和40年）東北現代美術協会（北展）出品、会員に推挙される（以後、毎回出品）。同年、版画懇話会（現代版画展）に参加出品。初の個展
1966年（昭和41年）第17回日本版画院展の会友に推挙される。同年　第37回第一美術展に出品。第7回日版会展の会友に推挙される。
1968年（昭和43年）第18回日本版画院展で会員に推挙される。
1974年（昭和49年）第4回長井市芸術文化賞を受賞し、受賞記念展が開催される。山形県総合美術展（県美展）に無審査で出品。
1975年（昭和50年）米沢有為会功績賞を受賞。
1976年（昭和51年）第8回日本版画院近作展（第1回より出品）。
1980年（昭和55年）日本版画院30回記念展（東京都美術館―長井市巡回）。
1981年（昭和56年）、TVドキュメンタリー「版画に生きる」（NHK山形放送局制作）が放映される。10月、心筋梗塞で長井市立病院に入院する（7か月）。ギャラリー十字路発足（山形県長井市）。
1985年（昭和60年）、山形県総合美術展（県美展）に委嘱出品。東北現代美術教会（北展）サンパウロ記念展に出品。
1987年（昭和62年）、本間美術館（山形県酒田市）で企画展（個展）を開催。
1990年（平成2年）、日本版画院40回記念展（東京都美術館―長井巡回）。
1992年（平成4年）第6回山形県大衆文化賞受賞
1993年（平成5年）日本版画院審査委員長
同年　東北現代美術教会（北展）設立40周年記念　上海展出品
1997年（平成9年）本間美術館（山形県酒田市）主催企画展　個展
1999年（平成11年）山形美術館　東北現代美術教会（北展）特別展示
2000年（平成12年）日本版画院50回記念展（東京都美術館―青森巡回）
同年　井原甲二のヒューマンネットワークに出演　YBCラジオ
2001年（平成13年）齋藤茂吉文化賞受賞
2005年（平成17年）日本版画院展棟方志功賞受賞
2018年（平成30年）心筋梗塞のため死去
おもな著作

1954年　長井小学校文集「あけぼの」復刊第1号表紙挿絵（以後4号まで）
1956年　長井小学校職員研修誌「樹」1号表紙挿絵（以後3号まで）
1972年　童話「雪のんのんのん」山形童話編（岩崎書店刊）挿絵
同年　子ども日本風土記（山形）カット挿絵
1973年　日本の昔話「羽前の昔話」武田正編（NHK出版）
1974年　教育紙芝居「みっちゃんのかかし」須藤克三作（童心社）絵
1975年　「地蔵さまのうた」大木一夫作
1976年　「日曜随想」連載（山形新聞）
1977年　「ガア太郎エサ代会計報告」山形・子どもと教師の文学の会編（ポプラ社）
1978年　「おけさ堀たんけん隊」大木一夫作（岩崎書店）
1982年　句集「彫層」（自家版）
1983年　「鼻たれ地蔵」武田正作
同年　句と版画「早春のむら」（緑の笛豆本の会　弘前）
1984年　句と版画「秋のいろ」（自家版豆本）
同年　「若き鷹たち」大木一夫作（岩崎書店）
1987年　「おせおせ源内」烏兎沼宏之作
1988年　句と版画「造形」（みちのく豆本の会　酒田）
1989年　「ひけひけ源内」烏兎沼宏之作
1999年　「さっちゃんのおっぱい地蔵さま」高坂かの子作
その他、山形県長井市の文化誌、月刊「芳文」の表紙を長らく担当した。
杜建時

| 杜 建時 |
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プロフィール
出生：:  1907年5月28日 （清光緒33年4月17日）
死去：:  1989年11月7日  中華人民共和国北京市
出身地：:   清直隷省順天府武清県
職業：:  軍人・政治家
各種表記
繁体字：:  杜 建時
簡体字：:  杜 建时
拼音：:  Dù Jiànshí
和名表記：:  と けんじ
発音転記：:  ドゥー ジエンシー
英語名：:  Tu Chien-shih
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杜 建時（と けんじ、繁体字: 杜建時; 簡体字: 杜建时; 拼音: Dù Jiànshí; ウェード式: Tu Chien-shih、1907年5月28日（清光緒33年4月17日） - 1989年11月7日）は、中華民国の軍人、中華人民共和国の政治家。字は際平。
事績 > 軍事・外交での貢献

1918年（民国7年）天津南開中学に入学し、1922年（民国11年）、北京勵志中学に転入した。1926年（民国15年）から軍人の道に転じて東北軍に加入、砲兵教導団で昇進を重ねている。1927年（民国16年）、東北陸軍講武堂第7期に入学し、翌1928年（民国17年）秋に卒業した。1932年（民国21年）、南京の陸軍大学第10期に入学し、1935年（民国24年）4月に卒業している。同年12月からは陸軍大学兵学教官に就任し、翌1936年（民国25年）5月には砲兵中校となる。同年秋、アメリカに留学してカンザス州のアメリカ陸軍指揮幕僚大学に入学した。その後、カリフォルニア大学で国際関係論を学び、法学博士号を取得した。
日中戦争（抗日戦争）勃発後の1939年（民国28年）に杜建時は帰国し、国民政府軍事委員会第9戦区副参謀長と中央陸軍軍官学校長沙分校主任に就任した。1941年（民国30年）、陸軍大学教務処副処長となり、まもなく処長に昇格している。1942年（民国31年）、国民政府軍事委員会国防研究院副主任となり、翌1943年（民国32年）4月、中国国民党中央訓練団教育委員会委員となる。同年11月にはカイロ会談に出席する蔣介石に随従、その翌月に参軍となった。直後に連合国東南アジア軍副最高司令官ジョセフ・スティルウェルが訪中すると、蔣介石から杜が随従通訳に任命され、様々な連合国軍首脳会談に出席している。1945年（民国34年）3月には陸軍少将に昇進、翌月には中国代表団の一員としてサンフランシスコ会議に出席した。