stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
孫悟天
ドラゴンボールGT

原作や『Z』までと異なり、サブキャラクター扱いで登場している。
第2話初登場。髪型は魔人ブウ編終盤からさらに変わり、全体的に逆立ったものとなった。そのため悟空にソックリと言われた外見上の面影はほとんど見られない。基本的には真面目な兄との性格の違いが明確な描写が多い。父のように修行に励んでいるわけでもなければ、兄のように職に就いてたり、学校に通って勉学に励んでいる様子もなくフラフラ遊んでいる様子。一人称も「オレ」に変化しているが、「ボク」と言っているときもある。また、トランクスのことは呼び捨てにするようになった。幼い頃はトランクスに引っ張られていたのに対して、2人の立場は対等になっている。
父が子供になってしまった（同時に地球破滅の危機でもある）ことを聞いてもデートを優先したり、最終話で悟空が行き先も告げず去ったのを見ても「どうせいつもの調子ですぐ帰って来る」と、母の作るご馳走に意識が向くなど。幼少時の悟空そっくりと言われた頃の純真無垢な面は皆無で、軟派な性格が前面に出されている。しかし、ベビー編では「父さんがお前なんかに負けるわけない」といった父を信頼した発言もある。また、ベジータがヒゲを剃ったことをアピールしていることに気づかないなど、鈍感な部分もある。
パンいわく付き合ってはすぐに振られているらしく、軽い性格になっている。世間知らずの令嬢パレスと交際してソフトクリームやハンバーガーの食べ方を教えるシーンがあった。
デートなどでうつつを抜かし腕がなまったと見かねたベジータの提案で修行を兼ねて悟空の旅に同行されそうになったが、パンが密航し宇宙船を勝手に発射させたために地球に残留する。その9ヶ月後、パレスとのデート中にベビーに寄生されたロンゲたちに襲われて倒すも、ベビーが現れて体を乗っ取られてしまう。戦闘面ではトランクス同様修行不足が目立ち、やられることが多い。後半で一度だけトランクスとフュージョンを試みたが、あまりにも次元の違う戦いに悟空から「無駄」と止められる。その後もサポートとして回るようになった。
最終話で一星龍戦の後、神龍と共に旅立つ悟空の姿を見届け、チチを連れて帰宅したのを最後に出番は終了した。
『ドラゴンボールヒーローズ』では並行世界の彼に当たる孫悟天：ゼノが登場しており、この作品でもお調子者で目立ちがり屋な性格な部分は変わらない。トランクス：ゼノとの会話や関係などほとんど語られなかったが『ドラゴンボールヒーローズ アルティメットミッションX』で初めて会話があり、自分がいる歴史のトランクスと差別化するために彼を「トランクス君」と呼び、トランクス：ゼノからも「悟天さん」と呼ばれている。一人称は基本的に「俺」だがストーリーモードでは「僕」と呼んでいた。
ドラゴンボールオンライン

原作者の鳥山明が全面監修を行うも、日本ではサービス展開されなかった日韓共同製作・開発のオンラインMMORPG『ドラゴンボールオンライン』における設定。遥か未来の物語のため悟天自身は故人だが、歴史年表にその名が登場する。以下に特筆すべき部分のみを挙げる。
エイジ805 - トランクスと共に「気功剣術」の修行を開始。孫悟飯の自身らの戦闘技術の研究をまとめた著書『気功科学』の中に記された項目「カッチン鋼は斬れる！」の記述に影響を受け、一部の武道家らが剣術に興味をもっていることを知った孫悟天とトランクスは「剣術いいねー」「どうせならカッコいい流派を自分たちで作っちゃおうぜ」と一念発起。激しい修行で本来の潜在能力を開花させ「気功剣術」の流派を開いた。
ゲームでの登場

ゲームでの初登場は『ドラゴンボールZ 超武闘伝3』。以後『ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22』などの作品に登場する。
補足

鳥山明原作のギャグ漫画『ネコマジンZ』に1コマだけゲスト出演しており、パンら家族や、悟空と同じ亀仙流の道着を着たウーブと共に成長した姿で登場している。『ネコマジンZ』はムック『ドラゴンボール超全集4』にてパラレルワールドと紹介されており、ゲスト出演した悟天は超全集で「見た目はGTの頃？」、「連載終了〜『GT』の間辺り？」、「時代検証が困難」と記載されている。
演じた野沢雅子は悟天の演技に対し「悟天は悟空とは違った野性味があるけど、ママがいるから基本的に違うんです」と述べている。また役に対しては事前に知らされており、他の声優が「悟天役を狙おうと思います」と発言した際は、慌てて却下したという。
劉鴻杰

劉 鴻杰（Liu Hong-Jie、リュウ・ホンジェ、1993年11月10日 - ）は、台湾の男子バレーボール選手である。チャイニーズタイペイ代表。
来歴

国立台湾師範大学運動体育学部卒業。
2018年アジア競技大会出場後、海外でのプレーのためタイと中国のチームのテストを受け、タイのダイヤモンドフードに入団。
2019年、V.LEAGUE DIVISION1（V1）のウルフドッグス名古屋に入団。チーム初のアジア枠選手としてプレーし、シーズン終了後、契約満了で退団。
膝の負傷により2021年はプレーできず、2022年アジアカップで復帰した。
2023年、V2のクボタスピアーズに加入。3年ぶりとなったVリーグでスパイク賞を獲得した。2024年も契約継続が発表され、副キャプテンに就任。
人物

台湾原住民のアミ族の生まれ。
劉鴻敏は双子の兄。2024年からレーヴィス栃木でプレーすることとなり、4年ぶりに兄弟揃っての日本でのプレーとなる。
球歴

チャイニーズタイペイ代表
ユニバーシアード - 2015年、2017年
アジア競技大会 - 2018年
アジア選手権 - 2015年
アジアカップ - 2018年、2022年
所属チーム

國立華僑高級中等學校 (zh)
国立台湾師範大学
屏東台電 (zh) （2016-2018年）
ダイヤモンドフード（2018-2019年）
ウルフドッグス名古屋（2019-2020年）
連莊排球隊 (zh) （2022-2023年）
クボタスピアーズ/クボタスピアーズ大阪（2023年-）
受賞歴

2018年 - 企業排球聯賽 年間最優秀選手
2023年 - 企業排球聯賽 年間最優秀選手
2024年 - 2023-24 V.LEAGUE DIVISION2 MEN スパイク賞
河村美幸

| --- | --- |
: 「川村深雪」あるいは「河村みゆき」とは別人です。
河村 美幸（かわむら みゆき、1994年10月27日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。トヨタ紡織サンシャインラビッツ所属。ポジションはセンター。愛称は「タク」。183cm、76kg。
来歴

愛知県安城市出身。
小5のときに兄の影響でバスケを始め、安城市立東山中学校を経て、桜花学園高校に進学。3年次にはインターハイ優勝、ウィンターカップも優勝でベスト5にも選出。U-18アジア選手権日本代表にも選出され準優勝に貢献。
2013年、シャンソンに加入。
同年のU-19女子世界選手権日本代表にも選出。
2015年、日本代表候補に選出される。
2017年、アジアカップ日本代表に選出される。
2019年、トヨタ自動車に移籍
経歴

桜花学園高 - シャンソン化粧品（2013年〜2019年） - トヨタ自動車（2019年〜）
日本代表歴

U-18アジア女子選手権
U-19女子世界選手権
2017アジアカップ
全日本選抜ボウリング選手権大会

全日本選抜ボウリング選手権大会（ぜんにほんせんばつボウリングせんしゅけんたいかい）は毎年5月に開催されるアマチュアボウリング大会である。
概要

国内アマチュアボウラーにとって最高峰の大会として位置づけられている。
主催はJAPAN BOWLING（旧全日本ボウリング協会）、第23回より後援は日本放送協会（NHK）。NHK杯でもあるため、TV決勝はNHK Eテレで生中継される。後日、BSで準決勝シュートアウトも併せて放送される。かつては国分寺市の国分寺パークレーンで開催されていたが、国分寺駅周辺の再開発のため2008年をもって同所での開催を終了、2009年はBIG BOX東大和（現東大和グランドボウル）、2010年から2015年まではJFE千葉リバーレーンで開催されていた。しかし千葉リバーレーンも15年9月末で閉店したため、2016年以降は埼玉県の新狭山グランドボウルで開催。
2020年は新型コロナウイルスの影響で中止となった。
第1回から第22回まではトータルピン、第23回から第46回までは予選・準決勝・ラウンドロビン・上位3位のステップラダー、第47回以降は予選・準々決勝・準決勝の総得点の上位4名による1ゲームマッチエリミネーター方式(シュートアウト)、さらに上位2名で1ゲームマッチを行い選手権者を決定している。
歴代優勝者

| 年 | 回 | 会場 | 男子 | 女子 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1967年 | 1 | 東京・中野サニーレーン | 山中準二 | 須田開代子 |
| 1967年 | 2 | 兵庫・尼崎ボウリングセンター・東京・芝ボーリングセンター | 林一夫 | 須田開代子 |
| 1969年 | 3 | 福岡・小倉ボール | 石渡福造 | 藤井啓子 |
| 1970年 | 4 | 神奈川・相鉄横浜ボウル | 保倉義孝 | 村口喜久子 |
| 1971年 | 5 | 大阪・新大阪ボウリングセンター | 大橋裕史 | リミー・ベネビデス |
| 1972年 | 6 | 埼玉・大宮ハタボウリングセンター | 馬場幸雄 | 川上早苗 |
| 1973年 | 7 | 沖縄・沖縄国際ボウル | 四釜邦雄 | 東山昌子 |
| 1974年 | 8 | 京都・しょうざんボウル | 小林正夫 | 笹本邦子 |
| 1975年 | 9 | 愛媛・三津シーサイドボウル | 松原美智雄 | 工藤智美 |
| 1976年 | 10 | 兵庫・日公みさきボウル | 高橋俊博 | 大角教子 |
| 1977年 | 11 | 静岡・富士アストロボウル | 伊丹一 | 坂丸良子 |
| 1978年 | 12 | 岡山・水島国際ボウリング会館 | 原敏志 | 青木直子 |
| 1979年 | 13 | 宮崎・宮崎エースレーン | 甲斐幸展 | 小池和美 |
| 1980年 | 14 | 群馬・ボウルジャンボ前橋 | 三田政幸 | 山口京子 |
| 1981年 | 15 | 滋賀：大津ボウル | 高橋恒夫 | 山口京子 |
| 1982年 | 16 | 広島・ヒロシマアリーナ | 松原美智雄 | 村上智美 |
| 1983年 | 17 | 群馬・ボウルジャンボ前橋 | 志野誠治 | 藤崎幸子 |
| 1984年 | 18 | 奈良・田原本タイガーボウル | 渡嘉敷献 | 小池和美 |
| 1985年 | 19 | 神奈川・磯子ミリオンボウル | 竪本幸作 | 小池和美 |
| 1986年 | 20 | 高知・とでんボウル | 石原寛 | 河上光子 |
| 1987年 | 21 | 宮城・多賀城スターレーン | 佐野広道 | 足達里子 |
| 1988年 | 22 | 岡山・岡山フェアーレーン | 石橋孝 | 五輪節子 |
| 1989年 | 23 | 東京・国分寺パークレーン | 丸田辰男 | 浅井敦子 |
| 1990年 | 24 | 東京・国分寺パークレーン | 橋本一利 | 畑中知子 |
| 1991年 | 25 | 東京・国分寺パークレーン | 竪本幸作 | 岩堀喜代子 |
| 1992年 | 26 | 東京・国分寺パークレーン | 松原美智雄 | 柴田知美 |
| 1993年 | 27 | 東京・国分寺パークレーン | 土井貢 | 畑中知子 |
| 1994年 | 28 | 東京・国分寺パークレーン | 濱田修 | 関根直子 |
| 1995年 | 29 | 東京・国分寺パークレーン | 小田原幸広 | 稲津久美子 |
| 1996年 | 30 | 東京・国分寺パークレーン | 竪本幸作 | 吉田真由美 |
| 1997年 | 31 | 東京・国分寺パークレーン | 田形研吾 | 木田成映 |
| 1998年 | 32 | 東京・国分寺パークレーン | 吉川浩 | 清水弘子 |
| 1999年 | 33 | 東京・国分寺パークレーン | 森本浩史 | 板倉奈智美 |
| 2000年 | 34 | 東京・国分寺パークレーン | 石橋孝 | 板倉奈智美 |
| 2001年 | 35 | 東京・国分寺パークレーン | 上手吉広 | 櫻井朋子 |
| 2002年 | 36 | 東京・国分寺パークレーン | 日比正裕 | 片井文乃 |
| 2003年 | 37 | 東京・国分寺パークレーン | 西田一善 | 木村真理 |
| 2004年 | 38 | 東京・国分寺パークレーン | 木村修 | 西村孝美 |
| 2005年 | 39 | 東京・国分寺パークレーン | 伊藤丈 | 松田悠 |
| 2006年 | 40 | 東京・国分寺パークレーン | 佐々木智之 | 松田悠 |
| 2007年 | 41 | 東京・国分寺パークレーン | 川添奨太 | 河原麻由 |
| 2008年 | 42 | 東京・国分寺パークレーン | 吉田大祐 | 片井文乃 |
| 2009年 | 43 | 東京・BIG BOX 東大和 | 石川和樹 | 片井文乃 |
| 2010年 | 44 | 千葉・JFE千葉リバーレーン | 安里秀策 | 向谷美咲 |
| 2011年 | 45 | 千葉・JFE千葉リバーレーン | 越後拓真 | 竹川ひかる |
| 2012年 | 46 | 千葉・JFE千葉リバーレーン | 佐々木智之 | 若田彩実 |
| 2013年 | 47 | 千葉・JFE千葉リバーレーン | 高橋俊彦 | 佐藤悠里 |
| 2014年 | 48 | 千葉・JFE千葉リバーレーン | 手島大地 | 向谷美咲 |
| 2015年 | 49 | 千葉・JFE千葉リバーレーン | 日比正裕 | 向谷美咲 |
| 2016年 | 50 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 佐々木智之 | 石本美来 |
| 2017年 | 51 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 斉藤祐太 | 武部公英 |
| 2018年 | 52 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 佐々木智之 | 菅野沙織 |
| 2019年 | 53 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 安里秀策 | 梶田ひかる |
| 2021年 | 54 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 宮澤拓哉 | 石本美来 |
| 2022年 | 55 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 藤永北斗 | 伊勢川華愛 |
| 2023年 | 56 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 座波政斗 | 太琳華 |
| 2024年 | 57 | 埼玉・新狭山グランドボウル | 須田風海音 | 佐藤悠里 |
都道府県別優勝回数

| 男子 | 男子 | 女子 | 女子 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大阪 | 6 | 神奈川 | 9 |
| 愛知 | 5 | 京都 | 6 |
| 学生連合 | 4 | 静岡 | 5 |
| 群馬 | 5 | 北海道 | 5 |
| 広島 | 4 | 学生連合 | 4 |
| 神奈川 | 5 | 千葉 | 4 |
| 京都 | 3 | 福岡 | 3 |
| 福岡 | 3 | 兵庫 | 2 |
| 岡山 | 3 | 和歌山 | 3 |
| 千葉 | 2 | 大阪 | 2 |
| 静岡 | 2 | 岡山 | 1 |
| 岐阜 | 2 | 埼玉 | 1 |
| 東京 | 1 | 高知 | 1 |
| 宮崎 | 1 | 長崎 | 1 |
| 三重 | 1 | 三重 | 2 |
| 兵庫 | 1 | 徳島 | 1 |
| 和歌山 | 2 | 東京 | 1 |
| 徳島 | 1 | 宮城 | 1 |
| 福島 | 1 | 岐阜 | 1 |
| 山梨 | 1 | 広島 | 2 |
| 長崎 | 1 |  |  |
| 熊本 | 1 |  |  |
パーフェクトゲーム達成者

中田明(福島)　(第25回)
武本真明(大阪)　(第32回)
上手吉広(学生連合)　(第32回)
石橋孝(岡山)　(第32回)
森一夫(岡山)　(第32回)
斉藤茂雄(愛知)　(第33回)
森本浩史(愛知)　(第32回)
児島都史(岡山)　(第34回)
森本浩史(奈良)　(第36回)
川田光一(神奈川)　(第37回)
木村真理(徳島)　(第37回)
阿部ことえ(宮城)　(第37回)
伊藤丈(福島)　(第39回)
木村治由(学生連合)　(第39回)
鈴木亮平(学生連合)　(第40回)
松田悠(北海道)　(第40回)
田村浩也(愛知)　(第41回)
田中  亨(愛知)　(第42回)
吉村直人(岐阜)　(第42回)
佐々木智之(神奈川)　(第43回)
福田尊仁(群馬)　(第44回)
杉本義文(埼玉)　(第44回)
伊藤丈(福島)　(第44回)
山本晏生(愛媛)　(第44回)
伊藤兄己(学生連合)　(第44回)
竹川ひかる(岐阜)　(第46回)
高橋俊彦(岐阜)　(第47回)
中嶋紀彦(長野)　(第47回)
政時由尚(長崎)　(第47回)
髙木裕太(三重)　(第48回)
森岩雄(静岡)　(第48回)
佐藤貴啓(学生連合)　(第48回)
和田翔吾(和歌山)　(第48回)
中野勝仁(福岡)　(第49回）
原口優馬(長崎)　(第49回)
新畑雄飛(東京)　(第49回)
髙平沙也斗(愛知)　(第50回)
和田翔吾(和歌山)　(第51回)
村上太一(静岡)　(第51回)
伊勢川華愛(和歌山)　(第53回)
守屋雄斗(大阪)　(第55回)
播州の秋まつりシリーズ

| 播州の秋まつりシリーズ |
| --- | --- |
ジャンル:  ドキュメンタリー、伝統文化
演出:  佐々木進 浜崎達朗 江川徹 岡山雅信 石川幸典 ほか
出演者:  地域住民   木内亮(三木の秋祭りのみ)   武田訓佳(三木の秋祭りのみ)
ナレーター:  三嶋真路 万田さざめ 水本貴士 寺西裕一 小林大作ほか
オープニング:  Geoff Bastow「Hovercraft」
製作
プロデューサー:  上野信二(サンテレビ)  井上光一(サンテレビ) 森村勇太(サンテレビ) 岡村義則(グレートマザーカンパニー) 中野さなえ(グレートマザーカンパニー) 三尾勝真（三組）
制作:  サンテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1978年 -
放送時間: 祭りよって異なる
放送分: 45分 - 85分
テンプレートを表示
播州の秋まつりシリーズ（ばんしゅうのあきまつりしりーず）は、サンテレビジョンで例年10月中旬から11月初旬に掛けて放送される特集番組。番組制作はサンテレビとキックオフ'80が共同で行っている。
概要

毎年秋になると、兵庫県の播州地方では数多くの秋祭りが行われるが（播州の秋祭りも参照）、その中でも特に有名な祭りの様子を紹介する。
番組は基本的に18時台または19時台に放送され、18時台の場合は45分枠、19時台の場合は55分枠で放送されるが、2008年以降は一部日曜日16:30からの放送があったり、18時台でも55分枠で放送されるなど、原則が崩れつつある。例外として、松原八幡神社の秋季例大祭（灘のけんか祭り）だけは、日曜日の12:30～13:55に放送され、番組構成・演出も他のものとは若干異なっている。ただし、2019年10月21日・22日に開催された魚吹八幡神社秋季例祭は、2日目（22日）が、今上天皇 徳仁ならびに、皇后雅子の即位礼正殿の儀と同日となったため、昼宮では、還御に先立って、「天皇皇后両陛下即位をお祝いするパレード」を開催した。そのため、同年放送された魚吹八幡神社秋季例祭のみ、「天皇皇后両陛下即位パレード」を放送するため、例年よりも放送時間を30分拡大し、90分番組として放送した。
詳細は「即位の礼#令和の即位の礼」を参照
なお通常のレギュラー番組枠を差し替えて放送するが、休止となったレギュラー番組の代替放送は基本的に行われない。
また翌年の正月には、新春特番として2時間のシリーズ総集編が放送される。
基本的にはサンテレビのみでの放送だが、2008年の灘のけんか祭りは、福井テレビジョン放送にも番販ネットされた。
番組スポンサーは、主に祭りが行われる地域に店舗・事務所を置く企業等によるものである。それら企業の中には、この番組のためだけに制作したCMも少なからずある一方、イオンのCMも多く流れる。また番組の前後（ステーションブレイク・ヒッチハイク）にも、スポンサーとは別の播州地方関連の企業CMが放送される。なお2010年は、CMを出稿する企業が大幅に減少し、イオンのCMも放送されなかった。
迫力のある祭りを扱う番組にもかかわらず、デジタル放送開始後も長らく4:3標準画質製作、かつモノラル音声であったが、デジタル放送への移行が完了した2011年制作分から、全面的にハイビジョン制作・ステレオ音声となった。
社会情勢や感染病などにより祭り自体が自粛や中止になることがあり、収録もできないため、放送自体しない場合もある。
概要 > 遍歴

1978年に「播州の秋まつりシリーズ・祭りだヨイヤサ」として放送を開始し、灘のけんか祭り(1978年10月22日)、的形・湊神社(10月23日)、曽根天満宮(10月24日)、大塩天満宮(10月25日)、三木の秋祭り(10月26日)、魚吹八幡神社(10月29日)を取り上げた。翌年1979年より現行の「播州の秋まつりシリーズ」に改題された。
1988年は昭和天皇の容体悪化で自粛したため、放送しなかった。2020年と2021年は新型コロナウイルスにより、祭りが中止または自粛になったため放送はしなかった。
放送される祭り

恵美酒宮天満神社（台場練り）
高砂神社（神幸祭・3年に一度の船渡御）
荒井神社（仁輪加太鼓）
曽根天満宮（一ツ物神事・竹割り）
湊神社（屋台練り）
大塩天満宮（毛獅子舞）
松原八幡神社（灘のけんか祭り）
荒川神社（小芋祭り）
魚吹八幡神社（提灯祭り）
大宮八幡宮（三木の秋祭り）
「三木の秋祭り」は2007年までシリーズに含まれていなかったが、番組自体はシリーズとほぼ同じ体裁である（2006年までは製作会社やスタッフも共通していた）。また、1983年、1994年、1998年〜2000年は甲八幡神社秋祭りも放送していたが、現在では放送していない。
歴代のナレーター

三嶋真路
万田さざめ
水本貴士
寺西裕一
小林大作
井上宏之
石田隼大
木村英樹 (ナレーター)
しのや文秀
湯口和明
島よしのり
梅本尚太
水本・寺西・小林は、灘のけんか祭りのみの担当。
2009年以降の放送では、祭りごとにナレーターが異なっている。
この他一部の祭りでは、リポーターも出演する。
スタッフ > 2016年現在

プロデューサー
上野信二（サンテレビ）…福崎・熊野神社、高砂神社、荒井神社、恵美酒宮天満神社、的形・湊神社、大塩天満宮、曽根天満宮、灘のけんか祭り、魚吹八幡神社担当。
井上光一（サンテレビ）…福崎・熊野神社、高砂神社、荒井神社、的形・湊神社、灘のけんか祭り担当。
森村勇太（サンテレビ）…恵美酒宮天満神社、大塩天満宮、曽根天満宮、魚吹八幡神社担当。
岡本義則（グレートマザーカンパニー）…高砂神社、荒井神社、恵美酒宮天満神社、的形・湊神社、大塩天満宮、魚吹八幡神社担当、灘のけんか祭りは監修のみ。
中野さなえ（グレートマザーカンパニー）…福崎・熊野神社、灘のけんか祭り担当、魚吹八幡神社は構成のみ。
プロデューサー・ディレクター
三尾勝真（三組）…曽根天満宮担当。
監修
藤本俊之…灘のけんか祭り担当。
ディレクター
佐々木進（SASSAN）…福崎・熊野神社担当。
浜崎達朗（伝像プロダクション）…高砂神社担当。
清水駿…同上担当。
江川徹（インターフェース）…荒井神社担当。
岡山雅信（ジェット）…恵美酒宮天満神社担当。
石川幸典（gomaora）…的形・湊神社担当。
落合秀昭（ぶんぶん計画）…大塩天満宮担当。
鮫島和隆（放送映画製作所）…灘のけんか祭り担当。
林大仁（放送映画製作所）…魚吹八幡神社担当。
技術協力：放送映画製作所、エキスプレス、ルデ・プラス、トラッド、グッドジョブ、おとや工房、サウンドフォーラム、ウイル
制作協力：放送映画製作所、ジェット、伝像プロダクション、gomaora、インターフェース、オフィスビートル、SASSAN
制作：グレートマザーカンパニー、Office ZEST、三組（曽根天満宮のみ）
制作・著作：サンテレビジョン
スタッフ > 過去のスタッフ

プロデューサー
西内隆（サンテレビ）…1982年・熊野神社担当
三木清（サンテレビ）…1992年・同上担当
中井拓人（サンテレビ）
ディレクター
藤本俊之…2013年・的形・湊神社担当
宮下勝年（KANSHA）…2014年・同上担当
飯田淳（KANSHA）…同年・同上担当
竹内忠雄（KANSHA）…同年・灘のけんか祭り担当
三井哲之助（KANSHA）…魚吹八幡神社担当
永井星香（伝像プロダクション）…高砂神社担当。
石川幸典（gomaora）…的形・湊神社担当
古米由武（オフィスビートル）…灘のけんか祭り担当、以前は2014年・恵美酒宮天満神社担当
田中朋広（SASSAN）…大塩天満宮担当
北澤知彦（グレートマザーカンパニー）…荒川神社担当
制作協力：KANSHA
制作：キックオフ′80（三木の秋祭り以外、2012年まで）
池田政喬

| --- | --- |
: 「池田政応」あるいは「池田政孝」とは別人です。
|  凡例池田 政喬 |
| --- | --- |
時代:  江戸時代
生誕:  元文4年3月7日（1739年4月14日）
死没:  文化6年7月15日（1809年8月25日）
改名:  幼名：岑次郎、通称：主税、号：成心斎
戒名:  徳芳院前倉部郎孤室有隣大居士
墓所:  天城海禅寺（倉敷市藤戸町天城）楫山墓所
幕府:  江戸幕府
主君:  池田宗政、治政、斉政
藩:  備前岡山藩
氏族:  池田氏（宗家、天城池田家）
父母:  父：池田継政、母：千代野（西川氏） 養父：池田政純
兄弟:  宗政、政喬
妻:  唯子（池田政純の娘）
子:  政恒、政孝、長興、和子（四辻公万室）、幸子（荒尾成尚室）、松子（池田義路室）、小弁（池田博教室）、濤子（養父政純嫡男政辰の娘・池田長玄室）、政真（政辰の長男）
テンプレートを表示
池田 政喬（いけだ まさたか）は、岡山藩の家老。天城池田家第7代当主。
生涯

元文4年（1739年）、岡山藩第4代藩主池田継政の子として岡山で生まれる。明和3年（1766年）、叔父である池田政純の養子として天城領3万石を相続、支藩主並みの待遇を受ける。政純の嫡男であった政辰の遺児・政真を養子としていたが、政真は安永7年（1778年）に20歳で早世した。寛政3年（1791年）、隠居して次男の政孝に家督を譲った。長男の政恒は別に5000石の知行を受け、藩の家老となっている。文化6年（1809年）7月15日没。享年71。
人物

人柄は温和でつつしみ深く、親には孝を尽くし、兄の藩主宗政に対しては慎み敬い、家臣に対しては慈愛を持って接した。また、書画、散楽、茶の湯を好み、その技に秀でた文化人であった。岐阜県揖斐郡池田町龍徳寺所蔵の池田恒興像と池田元助像の賛は、政喬のものである。
Stock (中森明菜のアルバム)

『Stock』（ストック）は、日本の歌手、中森明菜の12枚目のスタジオ・アルバム。このアルバムは1988年3月3日にワーナー・パイオニアよりリリースされた (LP: L-12652, CT: LKF-8152, CD: 32XL-193)。
背景と構成

『Stock』は、過去3年間に中森のシングル候補楽曲として制作された中から華やかな楽曲を集めたスタジオ・アルバムで、1988年3月3日にLP (L-12652)とコンパクトカセット (LKF-8152)とCD (32XL-193)の3形態で同時発売された。
本作の帯にも、「AKINA "IN THE GROOVE" アナザー・シングルスとも呼べる珠玉の10曲を集めたニュー・アルバム!」との記述がある。このアルバムはシングル楽曲を収録していない。『Hotwax presents 歌謡曲 名曲名盤ガイド 1980's』の馬飼野元宏はこのアルバムの楽曲的特徴について「ロック・テイスト」と指摘し、『オリコン・ウィークリー』では、「激しさ、パワー、スピード感という3大要素をフィーチャーして構成されたアルバム。」と解説している。
本作3曲目の「CRYSTAL HEAVEN」には、当時の所属事務所の先輩でもあり女優の浅野ゆう子を迎え、YUKOのペンネームでこの楽曲で詞を提供している。
シングル「AL-MAUJ (アルマージ)」発売の際、宣伝の一部でこのアルバムのタイトルを『FIRE WATER』と告知していた。
批評

『オリコン・ウィークリー』は本作について、今後の中森の方針を示した作品とも言え、一段とシャープな女性心理をリズムに乗せた作品と評した。『CDジャーナル』は本作について、性的な艶っぽさを感じさせると指摘した上で、「アキナの真骨頂発揮のアルバム」と批評し、各収録楽曲について、いつ頃製作されたものかを推測するのもファンにとっては楽しみの一つだと付け加えた。『Hotwax presents 歌謡曲 名曲名盤ガイド 1980's』の馬飼野元宏は「本盤の楽曲のクオリティもシングル曲と比肩するほどに高い。」と批評した。『MUSIC MAGAZINE』の批評家の今井智子は「保守層狙いの歌謡曲の美学」が総体的に彩られており、「隠微な性欲を掻き立てる」と推察した。また、岡本郁生は、挑発的な姿勢は明白であるが、ハードな楽曲の中にも、落ち着いた婀娜っぽさが欲しいと批評。さらに、佐々木久美子は、一点集中の気迫が感じられ、この中森の潔さに最も興味を引かれると評した。加えて、中村とうようは「大衆歌謡の人気第一スターのアルバムが、こんなに息つまるほど濃密でいいのだろうか。」と述べ、歌唱者も鑑賞者も幾分ゆとりの持てるような「隙間とか大まかなウネリのある作りにしなくていいものか、心配になる。」と指摘した上で、肯定的に評している。
チャート成績

『Stock』は、オリコン週間アルバムチャートの1988年3月14日付で初登場し、最高順位2位を記録した。同チャートには、計16週に渡ってランクインしている。形態別のオリコンチャートのうち、LPチャートでは最高順位1位を記録した。また、カセットチャートでは計17週に渡ってランクインされた。1988年度のオリコン年間アルバムチャートでは、14位を記録した。
ライブ・パフォーマンス

本作リリース後の1988年7月20日より、本作と次作スタジオ・アルバム『Femme Fatale』を引っ提げた全国コンサート・ツアーFemme Fataleを開催した。また、本作収録曲は音楽番組でも披露された。1988年8月19日放送のテレビ朝日系の音楽番組『ミュージックステーション』では本作2曲目の「夢のふち」を、翌年の1989年2月22日放送のフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』と同年3月3日放送の『ミュージックステーション』では本作1曲目の「FAREWELL」がテレビ披露された。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「FAREWELL」 | 許瑛子 | 佐藤健 | 中村哲・北島健二 | 4:25 |
| 2. | 「夢のふち」 | 飛鳥涼 | 後藤次利 | 後藤次利・中村哲 | 4:56 |
| 3. | 「CRYSTAL HEAVEN」 | YUKO | 都志見隆 | 松原正樹 | 4:46 |
| 4. | 「まだ充分じゃない」 | 佐藤ありす | 林哲司 | 松原正樹・北島健二 | 4:19 |
| 5. | 「FIRE STARTER」 | SANDII | 久保田麻琴 | 村松邦男・北島健二 | 4:10 |
| 6. | 「NIGHTMARE 悪夢」 | 大津あきら | 北島健二 | FENCE OF DEFENSE・北島健二 | 4:23 |
| 7. | 「I WANNA CHANCE」 | 許瑛子 | 鈴木キサブロー | 井上鑑・北島健二 | 4:33 |
| 8. | 「POISON LIPS」 | 湯川れい子 | 都志見隆 | 新川博・北島健二 | 4:01 |
| 9. | 「処女伝説」 | FUMIKO | 原田真二 | 小林信吾・北島健二 | 4:22 |
| 10. | 「FOGGY RELATION」 | 永井美由紀 | 佐藤準 | 佐藤準・北島健二 | 4:33 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 44:28 |
クレジット

『Stock』のライナー・ノーツより
ミックス: MICHAEL ZIMMERLING
アディショナル・アレンジメント: 北島健二 (FENCE OF DEFENSE) EXCEPT 2, 3.
撮影: 塚田和徳
リリース履歴

| 発売日 | レーベル | 規格 | 品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1988年3月3日 | ワーナー・パイオニア | LP | L-12652 |  |
| 1988年3月3日 | ワーナー・パイオニア | CT | LKF-8152 |  |
| 1988年3月3日 | ワーナー・パイオニア | CD | 32XL-193 |  |
| 1991年6月17日 | ワーナーミュージック・ジャパン | CD | WPCL-424 | 廉価盤、紙帯 |
| 2006年6月21日 | ワーナーミュージック・ジャパン | CD、デジタル・ダウンロード | WPCL-10289 | 紙ジャケット仕様完全生産限定盤 |
| 2007年6月6日 | ワーナーミュージック・ジャパン | デジタル・ダウンロード | — |  |
| 2012年8月22日 | ワーナーミュージック・ジャパン | SACD/CDハイブリッド | WPCL-11147 | 紙ジャケット仕様完全生産限定盤 |
| 2014年1月29日 | ワーナーミュージック・ジャパン | CD | WPCL-11733 | 廉価盤、赤帯 |
| 2018年7月4日 | ワーナーミュージック・ジャパン | LP | WPJL-10096 | 高音質180g重量盤 |
| 2023年7月1日 | ワーナーミュージック・ジャパン | CD | WPCL-13494/5 | オリジナル・カラオケ付 20233ラッカーマスターサウンド |
バリアート

バリアートを施した女性の頭部
ATSUSHI（EXILE）-バリアートの一例
バリアートは、バリカンやカミソリでラインアートを描く理容師の精巧な技術を必要とするヘアスタイルである。

ボウズアートやラインアート、ヘアタトゥとも呼ばれる。
概要

坊主頭に剃り込みを入れるのが主な特徴ではあるが、近年ではそれ以外にブロックを入れてそこに模様を入れたり、カラーを入れたりするなど日々試行錯誤が行われている。
また、特殊な髪型であるため一般的な美容室では施術できない場合があり、ある程度下調べをしてから店舗に赴く必要がある。

しかしながら、個人差はあるが基本的に2週間ほどで髪の毛が伸びてしまい模様がわかりづらくなってしまう。

1mm以下でも同様に模様が目立ちづらい。
流行

2000年代に日本のダンス&ボーカルユニットEXILEのヴォーカルATSUSHIが坊主頭に剃り込みを入れ、様々な模様を入れる髪型をしたのが流行のきっかけと言われている。

その後は坊主だけでなく、剃り込みを入れるサイドだけを短くしてバリアートを入れる髪型が流行した。そのほかにも、一部にカラーを入れたり、キャラクターを描いたりなど、様々なアプローチがみられる。
種類

厳密な分け方はできないが、いくつかの種類がある。また、組み合わせてたりもされている。
文字
模様ではなく文字を彫り込む。
カラー
剃り込んで残った髪の毛に色を入れる。非常に目立つ髪型になる。
キャラクター入り
頭にキャラクターを剃り込む。カラーを入れたりして表現に富んでいる。
蝶たちの殺意

| 蝶たちの殺意 |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  長野洋
監督:  田中登
出演者:  樫山文枝 横内正 松尾嘉代 吉田友紀 井川比佐志
音楽:  三枝成章
製作
プロデューサー:  小坂敬（企画） 山本時雄（企画） 川原康彦 樋口清
制作:  日本テレビ 松竹

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1983年3月8日
放送時間: 火曜 21:02 - 22:54
放送枠: 火曜サスペンス劇場
放送分: 112分
回数: 1
テンプレートを表示
『蝶たちの殺意』（ちょうたちのさつい）は、1983年に日本テレビ系「火曜サスペンス劇場」で放送されたテレビドラマ。主演は樫山文枝。原作 - 小林久三（講談社ノベルス）
副題「息子の担任教師が殺された！我が子に疑惑を抱く母たちの恐怖」 - フィルム作品。
あらすじ

マンションのエレベーターで中学教師の本郷正男（荒川功）が刺殺された。同日・本郷の中学校の生徒である小山明（吉田友紀）は家に帰らなかった。心配して明を探す母・小山節子（樫山文枝）は不可解な行動を取る明を見つける。警察は被害者が残したダイイングメッセージと茶色のコートを着た小柄な男が現場から去ったという目撃情報から、中学生による教師殺人とみて、捜査を開始する。
キャスト

小山節子 - 樫山文枝
小山省一 - 横内正
小山明 - 吉田友紀
一枝 - 楠トシエ
咲村貞夫 - 加藤和夫
中里刑事 - 南城竜也
咲村敏夫 - 伊藤哲也
小山桂子 - 仙名るみ
露木やすよ
吉佐美聖子
牧野義介
太田刑事 - 井川比佐志
村松敦子
大越弓沙
菅原千明
松田再起
羽生昭彦
七海わたる
大田浩人
本郷正男 - 荒川功
川上涼子
咲村美緒 - 松尾嘉代
スタッフ

企画 - 小坂敬（日本テレビ）、山本時雄（日本テレビ）
プロデューサー - 川原康彦（日本テレビ）、樋口潔（松竹）
原作 - 小林久三（講談社ノベルズ）
脚本 - 長野洋
音楽 - 三枝成章
撮影 - 宇田川満
美術 - 重田重盛
照明 - 山ノ上実
録音 - 高橋和久
編集 - 松浦和也
記録 - 長谷川幸子
装置 - 谷津勝利
装飾 - 奥村松太郎
美粧 - アート・メイク・トキ
PR担当 - 吉武多恵子（日本テレビ）
スチール - 樋口通
題字 - 広野まさる
調音 - 松竹映像録音スタジオ
衣裳 - 松竹衣裳
現像 - 東洋現像所
助監督 - 川上裕通
進行 - 田沢健二
プロデューサー補 - 大塚尚史
製作主任 - 沼尾釣
協力 - ユキベルファム、（株）バーモス、フーフォレー
主題歌 - 「聖母たちのララバイ」 唄・岩崎宏美（ビクターレコード）
音楽協力 - 日本テレビ音楽
監督 - 田中登
制作 - 日本テレビ、松竹株式会社
キャス報告書

キャス報告書のロゴ
子どもと若者のための性自認サービスに関する独立レビュー（英：The Independent Review of Gender Identity Services for Children and Young People、通称：キャス報告書またはキャス・レビュー/キャスレビュー）は、2020年にNHSイングランド（英語版）とNHS改善局（英語版）から受託したヒラリー・キャス（英語版）が主導した査読つきの報告書。キャスは元小児科コンサルタントで英国王立小児科・小児保健医学会（英語版）元会長。この報告書では、性別不合やトランスジェンダーを自認する子どもや若者に対するジェンダーサービス[訳語疑問点]を取り上げた。最終報告書は2024年4月10日に発表され、その内容は保守党と労働党の両党から支持された。この見直しの結果、英国では18歳未満の人への思春期ブロッカーの処方が禁止された（既存の患者または臨床試験中の患者を除く）。
背景

キャス報告書の2022年3月に発表された中間報告では紹介件数の増加によりスタッフが忙殺されていると述べ、地域拠点のネットワーク構築により、若者にケアとサポートを提供するよう推奨した。またジェンダー・アイデンティティ発達サービス（GIDS）が採用する臨床アプローチは「新しい治療法に通常は適用される管理措置の一部が除外されている」と述べ、同サービスによるデータ収集の欠如について懸念を表明した。GIDSは当初ダッチプロトコルに従っており、中間報告書は現在の国民保健サービス（以下NHS）のアプローチとは「大きく異なる」と述べている。併存疾患のある子供は十分な心理的サポートを受けないままで、思春期ブロッカーを投与する内分泌専門医は多科目連携治療アプローチに参画せず、思春期の子供に思春期阻害剤を投与したときの面会の頻度は増加しなかったが、これらはすべてダッチプロトコルで推奨されている。
中間報告ではさらに、GP[要説明]やGIDS以外のスタッフは、性別がわからない子どもに対して「疑問を持たず、肯定的なアプローチを取らなければならないというプレッシャーを感じており」 、それがメンタルヘルス面などの他の問題を「覆い隠している」と記した。タヴィストック・アンド・ポートマンNHS財団トラスト（英語版）は、「誰かのアイデンティティを尊重することは、探求を妨げるものではない」とし、「支援は総合的で、入手可能な最良の証拠に基づくべきであり、特定の若者にとって正しい結果を推測すべきではないことに同意する」と述べた。
キャス報告書の最終報告書は2024年4月10日に発表された。この報告書には、ヨーク大学が実施した科学論文のシステマティック・レビューがいくつか含まれており、患者コホート、サービス計画、国際ガイドライン、社会的移行、思春期ブロッカー、トランスジェンダーに対するホルモン療法（英語版）などが網羅されている。
背景 > 方法論

キャス報告書は、性別不合を含む性同一性の問題を抱える子供や若者のヘルスケアのさまざまな分野について、独立した査読[要リンク修正]付きのシステマティック・レビューをいくつか委託した。この報告書は英国国立医療技術評価機構[要リンク修正]（NIHR）から資金提供を受け、NHSにシステマティック・レビューを提供する3機関の1つであるヨーク大学のレビュー普及センター（英語版）の研究者によって実施された。体系的レビューでカバーされたトピックは以下のとおりである。
専門家によるジェンダーサービスに紹介される子どもと青少年の特徴
ジェンダーに関連した社会的移行が子どもや青少年に与える影響
性別不合や不一致を経験する子どもや青少年に対する心理社会的支援介入
性別不合や不一致を抱える青少年の思春期を抑制する介入（思春期ブロッカー）
性別不合や不一致を抱える青年に対する男性化・女性化ホルモン介入（ホルモン療法）
専門家によるジェンダーサービスに紹介された子どもと青少年のケア計画
性別不合や不一致を経験する小児および青年に対する臨床ガイドライン
報告書が委託したシステマティック・レビューでは、利用可能な研究の質を評価するために、ハイブリッド手法研究評価ツールやニューキャッスル・オタワ・スケール（英語版）の修正版などのツールが使用された。これは、通常最も質が高いと考えられている盲検対照研究が利用できなかったためである。システマティック・レビューでは、それぞれの主題に関する最良のエビデンスに基づく知識を確かめるためにメタアナリシスを実施し、報告書の調査結果と推奨事項を通知しfた。
報告書では、エビデンス収集の一環として、性別不合のある若者とその健康状態に関する定性的・定量的研究も実施し、サービス利用者やその保護者とのヒアリングセッションやフォーカスグループを実施し、権利擁護団体との会合を開催し、患者の実体験に関する既存の文書化された知見を収集した。
調査結果 > 研究不足

キャス報告書20ページの記載は次のとおりである。「レビューが始まったとき、特に思春期ブロッカーや男性化/女性化ホルモンの使用に関するエビデンスの根拠はすでに弱いことが示されていた。」
100件を超える潜在的なエビデンスを検証した後も、「この分野では質の高いエビデンスが不足し続けている」としている。
調査結果 > 紹介の増加

報告書では、性別不合の子供や若者の増加について明確な説明は見つからなかったが、生物学的要因と心理社会的要因の組み合わせに起因するという点では幅広い合意が得られていると述べた。示唆されている影響としては、医療処置の閾値の低下、ソーシャルメディアの利用によるメンタルヘルスへの影響、虐待、性別不合に関する情報へのアクセス、新たな性的指向との闘い、インターネットポルノへの早期の露出などがある。報告書では、トランスジェンダーのアイデンティティの受容の増加だけでは増加を説明するのに不十分であるとしている。
調査結果 > 社会的移行

体系的なレビュー[訳語疑問点]では、修正版ニューキャッスル・オタワ・スケールを用いて未成年者の社会的移行の成果を評価した11の研究を評価し、9件を低品質、2件を中程度の品質と判定した。報告書では、幼少期の社会的移行が精神的健康にプラスの影響を与えるかマイナスの影響を与えるかを評価するためのエビデンスが不十分であり、青年期における有効性に関するエビデンスは弱いと述べている。また、育てられた性別が性自認に影響を与えるようであり、早期の社会的移行が子供の性自認の発達方法を変える可能性があると仮説を立てている。
当報告書は、社会的移行を「積極的介入」と分類した。また、社会的移行に取り組む際には注意が必要であると勧告し、リスクと利点を判断するには臨床的関与が必要であることを強調し、適切な臨床訓練なしには遂行できない役割であると述べた。
調査結果 > 思春期阻害薬

報告書によると、早期の思春期ブロッカーに対する根拠と理論的根拠は不明のままで、認知発達や精神性発達への影響は不明である。システマティック・レビューでは、ニューキャッスル・オタワ・スケールの修正版を用いて思春期ブロッカーの使用に関する50の研究を調査し、1件のみが高品質、25件が中等度、残りの24件が低品質であると判断された。レビューでは、エビデンスが不足しているため性別不合や精神的健康への影響については結論を出せないと結論付けたが、治療中に骨への悪影響が生じるというエビデンスは見つかった。レビューでは、思春期ブロッカーを服用したほぼすべての患者が後にホルモン療法に進むことを決めたという発見から、思春期ブロッカーが若年患者に「考える時間」を与えるという考えには同意しなかった。出生時に男性と登録されていた場合、ブロッカーを早期に服用すると、声が低くなることや顔の毛が生えるのを防ぐことはできるものの、陰茎の成長が不十分なために後の膣形成手術（英語版）が困難になる可能性があることが議論の余地なく報告書で述べられている。
調査結果 > ホルモン療法

報告書によると、ホルモン療法は成人のトランスジェンダーの間では長年使用されているものの、18歳未満の使用については多くの不明点が残っており、より若い年齢で治療を開始した患者の長期追跡データと結果情報が不十分である。システマティック・レビューでは、ニューキャッスル・オタワ・スケールの修正版を使用したトランスジェンダーのホルモン療法に関する53の研究を評価し、判定は高品質な1つのみ、33件が中程度、19件が低品質であるとされた。全体として、このレビューでは、ホルモン治療が12か月後に心理的結果を改善するというエビデンスがいくつか見つかったが、身体的なリスクと利点に関する証拠は不十分で一貫性がないことがわかった。同レビューでは、18歳未満のホルモン療法の処方には「明確な臨床的根拠」が必要であると勧告した。
調査結果 > 心理社会的介入

システマティック・レビューでは、混合方法評価ツールを用いて、トランスジェンダーの未成年者に対する心理社会的支援介入の有効性に関する研究10件を評価し、1つだけが中程度の質で、残りの9件は質が低いとあると判断された。実施されたレビューでは、確固とした結論は出せず、さらなる研究が必要であると結論付けられた。報告書では、ホルモン療法と比較した心理社会的介入の証拠は「内分泌療法の研究と同じくらい弱い」が、心理療法の結果は「効果があるか、変化がないかのどちらか」であると述べられている。
調査結果 > 臨床パス

報告書は、臨床医はどの子供・若者が成人後も永続的にトランスジェンダーのアイデンティティを持つかを確信することはできず、ほとんどの人にとって医療的治療は最適なものではないと述べている。医療的治療が臨床的に適応となる場合、より広範な精神衛生や心理社会的問題にも対処する必要がある。追跡調査が不足しているため、ホルモン治療後に性転換を中止した人の数は不明である。
キャス報告書は、ジェンダー・アイデンティティ発達サービスおよびNHS成人ジェンダーサービスと協力して、「GIDSを経験した約9,000人の若者の追跡データのギャップを埋め、より強力なエビデンス・ベースの構築」を試みた。しかし、NHSイングランド（ウィキデータ）による奨励にもかかわらず、「必要な協力は得られなかった」。
調査結果 > 国際的ガイドライン

システマティック・レビューでは、ケアの原則、評価方法、医療介入などの主要な実践分野をカバーする23の地域、国内、国際ガイドラインを評価した。ほとんどのガイドラインは編集上の独立性と開発面での厳密性に欠けているとされ、ほぼすべてが2009年の内分泌学会ガイドラインと2012年のWPATHガイドラインの影響を受けており、これらのガイドラインは密接に関連していた。キャス報告書ではガイドラインの信頼性に疑問が投げかけられ、トランスジェンダーのケアに関する単一の国際ガイドラインをNHSイングランドに完全に適用することはできないと結論付けられた。
調査結果 > 相反する臨床的見解

報告書は、適切な治療に関して臨床医の間で相反する見解があり、ケアに対する期待が臨床基準から逸脱することがある、と指摘した。また、「探索的」アプローチや「肯定的」アプローチなどの言葉に関する論争により、中立的な用語を確立することが困難であるとも述べた。一部の臨床医は、性別に疑問を持つ若者と働くことを恐れていた。報告書によると、一部の専門家は、転向治療で告発されることを懸念しており、同様に転向療法を禁止する法律についても懸念している。報告書はさらに、多くの専門家が「転向治療をめぐる役に立たないほど二極化した議論に影を落とされている」と述べている。
推奨事項

報告書は、子どもや若者の評価、診断、心理的介入、社会的移行、医療的および非医療的介入の根拠となるエビデンスの改善、思春期抑制薬およびホルモン治療、サービスの改善、教育および訓練、臨床経路、デトランジションおよび民間提供を含む分野をカバーする32の勧告を行った。
推奨事項には以下が含まれる。
地域センターネットワークの構築と17～25歳の継続的なケアの実現。
不安やうつ病などの併発する関連症状には標準的な心理療法や薬物療法を適用。
メンタルヘルス評価や自閉症などの神経疾患のスクリーニングを含む個別ケアプラン。
ケアを受ける子どもたちの安全に対して個人的な責任を負う指定医師。
社会的移行を検討している子どもと家族は、できるだけ早く関連する臨床専門家に診察を受ける必要がある。
DHSC[訳語疑問点]はNHSジェンダークリニックにデータ連携研究への参加を指示し、その結果得られた研究はNHSイングランドの研究監督委員会によって監督されるべきである。
NHSのジェンダーサービスで診察を受けるすべての人の特徴、介入、結果を注意深く研究する完全な研究プログラムの確立。
長年の性別不合は医学的移行の必須条件とする必要があるが、移行を許可するかどうかを決定する唯一の基準ではない。
18歳未満へのホルモン療法の処方には明確な臨床的根拠が必要であり、16歳未満へのホルモン療法は絶対に行わないこと。
医療移行の対象となるすべてのケースは、国の多職種チームによって議論されなければならない。
未成年者全員は、医療を受ける前に不妊カウンセリングと不妊治療の実施を受けるべきである。
多拠点サービスネットワークをできるだけ早く構築し、多職種チームを監督する全国プロバイダー共同体を遅滞なく設立する必要がある。
利用可能な労働力を増やすためには、NHSサービスの幅広い範囲にわたる医療提供者に対して共同契約を使用する必要があり、ジェンダーサービスに関する要件を青少年保健サービスの労働力計画に組み込む必要がある。
NHSイングランドは、総合的な精神評価の枠組みに関するモジュールを含む、ジェンダーサービスのための正式な研修プログラムと能力枠組みを開発する必要がある。
ジェンダーサービスのための中心的な証拠とデータのリソースを確立し、地方と国の両方のサービス向けに特別に定義されたデータセットを構築する必要がある。
17歳から25歳までを含むジェンダーサービスに関する継続的なデータ収集を管理するための国家インフラを整備する必要がある。
最も有意義なデータと数値が収集されるように、統一された研究戦略を確立する必要がある。
こうした研究全体についての生きた系統的レビューを収集する必要がある。
思春期前の治療については、理想的には可能な限り早期に治療されるべきであるが、別の経路を確立する必要がある。
25歳以上の成人向けジェンダーサービスについても同様の変更を検討する必要がある。
NHSイングランドは、適切なデトランジションサービスが利用できるようにする必要があるが、デトランジション者が以前に受けていたケアサービスに再び関わりたくないかもしれないことも認識する必要がある[訳語疑問点]。
DHSCとNHSイングランドは、NHSによる治療を求める患者からの将来の要請に民間医療が及ぼす影響を考慮すべきである。
DHSCは、民間処方箋を受け取る薬剤師の調剤責任を明確にし、外国で入手した処方箋を通じて入手した移行薬の調達を阻止するよう努めるべきである。
NHSはNHSジェンダーサービス患者からのデータ収集の要件を確立する必要がある。
キャス報告書の図.11　性別不合に関する児童および青年への紹介 (英国、GIDS)
キャス報告書の図.34　レビュー開始時の医療パスの概要
キャス報告書の表.6: 重要な評価ドメインのスコア
CO-59

CO-59、六社協定新聞社用文字コード（ろくしゃきょうていしんぶんしゃようもじこーど）
とは、1959年に新聞社間などでの記事などの交換を目的として定められた文字コードである。
概要

| 画像外部リンク |
| --- | --- |
  漢 テレファックス符号及び文字配列表 (CO-59) - 六社協定新聞社用  電子技術総合研究所と東京芝浦電気株式会社(ともに当時の名称）が共同作成した ETL文字データベース ETL2 の文字集合が CO-59 であった。
北海道新聞・中部日本新聞・西日本新聞・産経新聞・中国新聞・共同通信の六社間での共通に記事データを交換するための文字コードである。このコード表は漢テレファックス符号及び文字配列表と呼ばれる。新聞で必要な文字をコード化したものである。もっとも古い漢字の含まれた文字コードである。
世界初の日本語ワードプロセッサのJW-10も、発表段階ではこの文字コードが使用されていたが、出荷時にはJIS C 6226準拠に改められた。
1977年にCO-77として規格が更新された。
この文字コードはその後の文字コードに大きく影響を与えており、1979年に定められる「JIS C 6226-1978」の基の資料として使用された。
含まれている文字

含まれる文字は下記になる。
平仮名「あ」から「ん」、「が」から「ぼ」、「ぱ」から「ぽ」、「っ」、「ゃ」から「ょ」
片仮名「ア」から「ン」、「ガ」から「ボ」、「パ」から「ポ」、「ッ」、「ャ」から「ョ」
当用漢字
和字間隔、句点、読点、終止符、カンマ、長音符、野球ボールの絵文字
参考資料

『文字符号の歴史-欧米と日本編』安岡孝一
『図解で分かる文字コードのすべて』清水哲郎