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2023年のミルウォーキー・ブルワーズ
個人成績 > 野手成績

※色付きは規定打数（440打数）以上の選手
| 選  手 | 試  合 | 打  席 | 打  数 | 得  点 | 安  打 | 二 塁 打 | 三 塁 打 | 本 塁 打 | 打  点 | 盗  塁 | 犠  打 | 犠  飛 | 四  球 | 三  振 | 打  率 | 出 塁 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ウィリー・アダメス | 149 | 638 | 553 | 73 | 120 | 29 | 2 | 24 | 80 | 5 | 0 | 6 | 71 | 165 | .217 | .310 |
| クリスチャン・イエリッチ | 144 | 632 | 550 | 106 | 153 | 34 | 1 | 19 | 76 | 28 | 0 | 1 | 78 | 140 | .278 | .370 |
| ウィリアム・コントレラス | 141 | 611 | 540 | 86 | 156 | 38 | 1 | 17 | 78 | 6 | 1 | 2 | 63 | 126 | .289 | .367 |
| ブライス・トゥラング | 137 | 448 | 404 | 46 | 88 | 9 | 3 | 6 | 34 | 26 | 3 | 2 | 38 | 94 | .218 | .285 |
個人成績 > 表彰

コービン・バーンズ
ピッチャー・オブ・ザ・マンス（7月）
デビン・ウィリアムズ
リリーバー・オブ・ザ・マンス（7月）
フレディ・ペラルタ
ピッチャー・オブ・ザ・マンス（8月）
ウィリアム・コントレラス
シルバースラッガー賞（捕手）
シェルア・エテラト

弟のアッシュルバニパルの妻、リッバリ・シャラト宛てのシェルア・エテラトの手紙（前670頃）。彼女が学習を疎かにしていることを叱責している。
シェルア・エテラト（Serua-eterat / Serua-etirat、前7世紀前半）は、古代メソポタミアの新アッシリア帝国の王女。エサルハドン王の長女で、アッシュルバニパルの姉に当たる。当時の女性としては例外的に多くの文書に登場する。弟アッシュルバニパルの妻に対し、将来の王の妻としてふさわしくなれるよう、勉学に励むことを忠告した手紙が残っている。生没年等は不明。
シェルア・エテラトの名前はアッカド語ではŠērū’a-ēṭirat / Šeru’a-eṭiratであり、「シェルアは救う者なり」を意味する。後世のアラム語の文書ではサリトラハ（Saritrah）と呼ばれている。
エサルハドンの娘の中で名前がわかっている唯一の人物であり、エサルハドンの子供たちをリストした碑文においては王太子であるアッシュルバニパルやシャマシュ・シュム・ウキンよりは下位であるが、アッシュル・ムキン・パレヤ（英語版）のような幾人かの王子よりも上位に記されている。彼女の重要性は、恐らくエサルハドンの全ての子供たちの中で最年長であったことによると思われる。
彼女はいくつかの王碑文で言及されているが、前670年頃に出されたアッシュルバニパルの妻（即ち彼女の義妹）リッバリ・シャラト宛ての手紙によって最も良く知られている。この手紙の中で彼女は将来の王妃リッバリ・シャラトに対して、自分が王女であり上位者であることを思い起こさせつつ、彼女が学習を疎かにしていることを叱責している。シェルア・エテラトはアッシュルバニパルの治世中まで生きていたが、その死の状況は不明である。後世のアラム語の物語では彼女は前652年のアッシュルバニパルとシャマシュ・シュム・ウキンの内戦直前、両者間の和平を仲介する試みにおいて中心的な役割を果たし、アッシュルバニパルが兄弟のシャマシュ・シュム・ウキンを殺害した後、姿を消す。
来歴

シェルア・エテラトの生没年は不明である。彼女はアッシリア王エサルハドン（在位：前681年-前669年）の娘であり、エサルハドンの王女たちの中で名前がわかっている唯一の人物である。彼女の名は同時代の碑文に頻繁に登場する。名前はわからないが、王の子供たちのリストからシェルア・エテラトには少なくとも1人は妹がいたことがわかる。シェルア・エテラトははっきりと「長女」と記されており、これは他にも王女がいたことを示す。王の子供たちのリストは年齢順に記載されていないため、兄弟たちとの出生順を判断するのは困難である。彼女は通常、王太子アッシュルバニパル（アッシリアの王位継承者）およびシャマシュ・シュム・ウキン（バビロンの王位継承者）の後に位置づけられているが、弟のアッシュル・ムキン・パレヤ（英語版）とアッシュル・エテル・シャメ・エルセティ・ムバッリッス（英語版）よりも先に置かれている。従って、後に王となったアッシュルバニパルやシャマシュ・シュム・ウキンの他にも2名以上の兄弟がいる中で、彼女は第3位に位置付けられていたようである。シェルア・エテラトはアッシュルバニパルよりも年上であった。彼女が高い地位にあった理由についての仮説の1つは、エサルハドンの子供たちの間で彼女が最年長であったかもしれないというものである。
シェルア・エテラトの名前は新年の式典における食事と贈り物についての記録の中に兄弟たちの名前と共に記載されており、アッシュルバニパルからの褒章にも名前が記されている。彼女はまた、前669年の王室の医療報告書にも登場している。彼女は兄弟たちとともにナブー神に犠牲を捧げ、催し物と祝祭に出席したことがわかっている。エサルハドン、またはアッシュルバニパル治世中の文書にも登場し、その中でシェルア・エテラトに対して、バビロニアの祓魔師長であるナブー・ナディン・シュミ（Nabu-nadin-shumi）が、エサルハドンと彼女のために祈祷していると言っている。
エサルハドンがスキタイの王バルタトゥア（英語版）と結婚させようとした娘がシェルア・エテラトであったかもしれないが、明らかにこの結婚は実現しておらず、彼女はエサルハドン治世末期の前670年頃までニネヴェの宮殿で生活していた。彼女が義妹リッバリ・シャラト（弟で王太子のアッシュルバニパルの妻）に手紙を書いたのはこの頃であった。この手紙の中で、彼女はリッバリ・シャラトが学習を疎かにしていることを恭しく叱責し、またリッバリ・シャラトが将来の王妃となるとしても、自身が王女（この称号はmarat šarriと表記される。アッカド語で「王の娘」の意。）であり、同時にリッバリ・シャラトは王の義理の娘に過ぎないこと、それ故に自分がなお上位にあることを思い起こさせている。シェルア・エテラトの手紙の訳出は以下の通りである（英訳からの重訳）。
リッバリ・シャラトへの王の娘の言葉。
なぜあなたは自分で文を書かず、課題もこなさないのですか？そのようなことでは人々は言の葉にのせるでしょう。「これが大王、強き王、世界の王、アッシリアの王、アッシュル・エティル・イラニ・ムキンニの後継者の宮殿の長女たるシェルア・エテラトの姉妹の方でしょうか？」と。
あなたは義理の娘に過ぎないとしても、アッシリアの王エサルハドンが指名した大王太子アッシュルバニパルの家の奥方なのですよ。
手紙の冒頭（「王の娘の言葉」）は目を引く。冒頭の「これは王の言葉である」というフレーズは通常、王自身によってのみ用いられる。この手紙はリッバリ・シャラトが読み書きができなければ、それは王室にとっての恥であったことを示唆している。幾人かの学者たちは、この手紙は古代アッシリアの王宮の住人達の間で時に社会的緊張があったことを示すサインであると解釈した。エサルハドンが死亡した後、シェルア・エテラトが弟アッシュルバニパルの宮廷で果たした役割、そしてその最終的な運命は不明である。エサルハドンが死亡した後の彼女の称号はアハト・シャリ（ahat šarri、王の姉妹）である。彼女の兄弟であるアッシュルバニパルとシャマシュ・シュム・ウキンによる内戦（前652年-前648年）に基づいた後世のアラム語の物語では、シェルア・エテラトは内戦が勃発する前652年頃の両者の交渉において中心的な役割を与えられている。この物語において、サリトラハ（Saritrah、シェルア・エテラト）はサルバナバル（Sarbanabal、アッシュルバニパル）とサルムゲ（Sarmuge、シャマシュ・シュム・ウキン）の平和の仲介を試みている。これが失敗に終わり、サルバナバルがサルムゲを殺害すると、サリトラハは姿を消し、恐らくは亡命した。
渡辺驥

渡辺驥
渡辺 驥（わたなべ すすむ、天保7年9月9日（1836年10月18日） - 明治29年（1896年）6月24日）は、幕末の松代藩士、明治期の検事。元老院議官、貴族院勅選議員、錦鶏間祗候。通称は左太郎。
経歴

信濃国松代城下代官町に松代藩士・槍術師範の渡辺十太夫の長男として生まれる。佐久間象山の門に入り、久坂玄瑞や中岡慎太郎と交わって、国事を論じた。その後京都に出て、岩倉具視の邸宅に寄寓しながら、倒幕運動に参加した。戊辰戦争が勃発すると、北陸道先鋒総督や岩倉の命を奉じ、諸藩への使者となった。その後、松代に戻って藩兵を集め、北越戦争・会津戦争を転戦した。
1869年（明治2年）、弾正台に出仕し、弾正少忠に進んだ。1871年（明治4年）の弾正台の廃止とともに司法省に移り、少丞兼権大検事、大丞兼大検事、大書記官を歴任し、1879年（明治12年）には太政官書記官を兼ねた。翌年、大審院勅任検事となり、元老院議官を兼ねた。1881年（明治14年）、大審院検事長に就任し、1886年（明治19年）まで在任した。退官後は元老院議官専従となる。1890年（明治23年）9月29日、貴族院議員に勅選され、死去するまで在任した。同年10月20日、元老院が廃止され非職となり錦鶏間祗候を仰せ付けられた。
1890年12月に出版された『国会傍聴 議場の奇談』には「渡邊驥氏演壇に顕る エヘンの一声 満場為めに静粛 氏の弁舌被告人に向て演説するが如し」と記されている。
栄典

1886年（明治19年）11月16日 - 正四位
1894年（明治27年）5月21日 - 正三位
1888年（明治21年）5月29日 - 勲二等旭日重光章
1889年（明治22年）11月25日 - 大日本帝国憲法発布記念章
渡辺驥少丞（前列右端）。前列左より、玉乃世履権大判事、福岡孝弟大輔、江藤新平司法卿、楠田英世明法権頭、渡辺。後列左より、丹羽賢少丞、島本仲道警保頭 、松岡康毅七等出仕、松本暢権大判事（元壬生藩御典医・石崎誠庵）、尾崎忠治中判事、阪本政均警保助。1872年。
Berryz工房コンサートツアー2013春 〜Berryzマンション入居者募集中!〜

『Berryz工房コンサートツアー2013春 〜Berryzマンション入居者募集中!〜』（ベリーズこうぼうコンサートツアーにせんじゅうさんはる 〜ベリーズマンションにゅうきょしゃぼしゅうちゅう!〜）は2013年2月16日から4月29日まで開催されたBerryz工房のコンサートツアーである。DVD・Blu-rayともに2013年8月7日に発売された。発売元はピッコロタウン。
出演

Berryz工房（清水佐紀・嗣永桃子・徳永千奈美・須藤茉麻・夏焼雅・熊井友理奈・菅谷梨沙子）
バックダンサー：ハロプロ研修生（浜浦彩乃、田口夏実、小川麗奈）
オープニングアクト：Juice=Juice（4月7日）
日程

全会場1日2公演。
2月16日・17日：神奈川・ハーモニーホール座間大ホール
2月24日：神奈川・よこすか芸術劇場
3月9日：バンコク・Siam Pavalai Royal Grand Theater 『Berryz Kobo Concert Tour 2013 Spring in Bangkok』
3月16日・17日：大阪・森ノ宮ピロティホール
4月7日：東京・渋谷公会堂
追加日程
4月21日：大阪・NHK大阪ホール
4月27日：愛知・名古屋市公会堂
4月29日：東京・中野サンプラザ
DVD/Blu-ray

『Berryz工房コンサートツアー2013春 〜Berryzマンション入居者募集中!〜』（DVD・Blu-ray：2013年8月7日）
2013年4月29日に中野サンプラザにて行われたコンサートツアー千秋楽夜公演の模様を収録。
OPENING
アジアン セレブレイション
あなたなしでは生きてゆけない
MC1
すっちゃかめっちゃか～
Mythology〜愛のアルバム〜
シャイニング パワー
Loving you Too much
なんだかんだで良い感じ!（歌：徳永千奈美・須藤茉麻）
MC2【徳永・須藤トーク】
愛のスキスキ指数 上昇中（歌：嗣永桃子）
安心感（歌：熊井友理奈）
あいたいけど…（歌：徳永千奈美）
Shy boy（歌：菅谷梨沙子）
MC3【管理人ももちとBerryzマンション住人の会話】
思い出
WANT!
男前（歌：嗣永桃子・熊井友理奈）
恋 いとしき季節（歌：清水佐紀・夏焼雅・菅谷梨沙子）
大人にはなりたくない 早く大人になりたい
まっすぐな私
『熊井ンポッシブル』
MC4【研修生の自己紹介】
なんちゅう恋をやってるぅ YOU KNOW?（歌：浜浦彩乃・田口夏実・小川麗奈）
メドレー（ジリリ キテル→
胸さわぎスカーレット→
流星ボーイ→
恋の呪縛→
愛の弾丸→
ヒロインになろうか!→
ライバル→
本気ボンバー!!）
かっちょ良い歌
一丁目ロック!
友情 純情 oh 青春
ENCORE：ゴールデン チャイナタウン
ENCORE：MC5
ENCORE：cha cha SING
ENDING
※昼公演より
真っ白いあの雲（歌：夏焼雅）
スプリンター!（歌：清水佐紀）
さぼり（歌：須藤茉麻）
昼公演MC集
新アッシリア帝国の王妃

ニネヴェで発見された「園遊会」の浮彫。新アッシリア帝国の王妃リッバリ・シャラト（左）が夫のアッシュルバニパル王（在位：前669年-631年）と食事を共にする姿を描いている。
新アッシリア帝国の王妃（しんアッシリアていこくのおうひ、アッカド語：issi ekalliまたはsēgallu、直訳: 宮廷夫人）では、古代メソポタミア地方に存在した新アッシリア帝国の、アッシリア王夫人（王妃）について解説する。
王妃たちの権力と影響力の源泉は、彼女らの夫との関係にあったが、彼女たちは政治力を欠いた飾り物ではなかった。王妃たちは自らの（しばしば相当の重要性を持つ）財政と帝国全土の広大な邸宅を管理した。資産を管理するために、王妃たちはシャキントゥ（šakintu）と呼ばれる女性の管理者らを長とする大規模な行政スタッフを抱えていた。王妃たちの義務の中には宗教的責任や王宮の一部の管理があり、「内なる領域の支配者（rulers of the domestic realm）」としての役割は「宮廷夫人（Women of the Palace）」という称号に反映されている。王妃たちの権力と影響力はサルゴン王朝（前722年-前609年）において更に強まった。この時代、彼女たちは頻繁に芸術作品に登場し、王妃自身に直接従属する大規模な軍部隊が創設された。
最も有名かつ強力であった新アッシリア帝国の王妃はサンムラマートである。彼女は夫シャムシ・アダド5世が前811年に死去した後、一時的に息子のアダド・ニラリ3世の摂政を務めていたかもしれない。また、サンムラマートは息子の軍事遠征にも同行したと記録されている。ニムルドの発掘によって王妃の墓の遺構が多数発見されており、彼女たちの人生および服装、レガリア（権力の象徴の品）についての知見が得られている。
地位と役割 > 王妃の称号とシンボル

新アッシリア帝国の王妃を指すアッカド語の楔形文字はmí.é.gal、munus.é.gal、またはmí.kur,である。これは恐らくアッシリア語のissi ekalliが表されており、字義通りには「宮廷夫人（Woman of the Palace）」の意である。この言葉は恐らくsēgalluと省略されることもあった。省略されても意味は同じである。現代の学者は新アッシリアの「宮廷夫人」にqueens（女王）という英訳を与えている。ただしこれは古代アッシリア語における用語法とは異なる。王（シャル、šarru）という単語の女性形はシャラトゥ（女王、šarratu）であった。しかしこの単語は女神たちまたは自らの権利によって統治する外国の女王たちにのみ適用された。アッシリア王の配偶者たちが自ら統治することはなかったため、アッシリア人たちは彼女らをšarratuという単語で言及することはなかった。この用語の使い分けは新アッシリア帝国よりも遥かに小さな領土を支配する外国の女王たちがアッシリアの王妃よりも格上と見なされていたことを意味するわけではない。C・メルヴィル（C. Melville）のようなごく一部の現代の学者は、未だにアッシリアの王妃たちを単に「妻（wife）」「配偶者（consorts）」と表現することを好んでいる。「宮廷夫人」という称号は新アッシリア時代に新しく創出されたものであり、直前の中アッシリア時代には王妃たちはaššat šarre（王の妻、Wife of the King）と呼ばれていた。
新アッシリア時代の後期になるにつれ、王族の女性に対してさらなる諸称号が導入された。これは恐らく前王妃・前妻らと他の王族女性を何と呼べば良いのかという問題が生じたことによる。サルゴン2世（在位：前722年-前705年）の下、王太子の妻の称号としてbēlat bēti（奥方、Lady of the House）が導入された。またummi šari（王母、Mother of the King）という称号もサルゴン2世の後継者センナケリブ（在位：前705年-前681年）の下で初めて確認されている。これは現王の母である前王妃、即ち太后（Queen mother）に相当すると理解するのが最良であろう。ummi šariは生涯にわたり重要な地位を維持できていた。センナケリブの妻でありその後継者エサルハドン（在位：前681年-前669年）の母であったナキアは、センナケリブの孫アッシュルバニパル（在位：前669年-前631年）の治世でも、もはや在位中の王の母ではないにもかかわらずummi šariの称号を帯びていたことが確認されている。
王妃たちを指し示すために頻繁に用いられたシンボル（王妃たち自身の王室のシンボルであったと見られる）はサソリであり、文書や品物で使用されている。メソポタミアの美術においてサソリは受胎（fertility）と密接に関係しており、先史時代から宗教的なシンボルとして美術品で使用されていたことが知られている。あるいはサソリと王妃たちが関連付けられた理由は、王妃たちに理想的な母親としての役割が期待されていたことにあるのかもかもしれない。王位継承者を産み育てることは疑いなくアッシリア王妃の最も重要な義務であった。雌のサソリを指す言葉はtārit zuqaqīpi（直訳: 彼女はサソリを拾う者）であるが、構成要素であるtāritは動詞tarû（「生じる」「拾う」）から来ており（「乳母」「子守」の意味でも用いられる）、この名称はサソリの雌が子供を背負って移動する習性があることに由来すると考えられる。毒の尻尾を持ち、激しく子供を守るサソリの母親の姿がアッシリア王妃の理想像に重ね合わせられたのかもしれない。
地位と役割 > 地位と権力

王妃たちは（王宮を構成する他の全ての男性および女性と同様に）最終的には王との関係性からその権力と影響力を得ていたが、彼女たちは政治力のない飾り物ではなかった。王妃は財政上の問題に関与し、観念的には王位継承者を産むことこそがその責務であったが、同時に、政府の極めて高いレベルにおいて他にいくつもの義務と責任も持っていた。新アッシリアの王妃は様々な儀式のような宗教的活動の手配に関与し、財政的に諸神殿を支援し、神々に捧げものを贈った。彼女たちが政治的な決断においてある種の役割を発揮したことも明らかである。王妃たちは数多の高級官吏から尊崇を受け、相当な規模の自らの財源を保有していた。このことは彼女たちの家庭および活動に関する現存文書のみならず、彼女らの墓から発見された宝物からも明確になっている。王妃たちがアッシリア社会の重要人物であったことは、王たちが彼女たちを特別な存在であると認識していた証拠が十分にあることからもわかる。センナケリブはニネヴェ市の宮殿建設に関する碑文において、王妃タシュメトゥ・シャラトを彼の「最愛の妻、[女神]ベリト・イリが全ての女たちよりも完璧に造り上げたる美貌」と公に描写している。エサルハドンは妻エシャラ・ハンマトが死亡した時、彼女のために巨大な霊廟を建設した。
王妃たちは大規模なスタッフを抱えており、彼女らの眷属（households）の行政部門は滅亡に至るまで帝国の行政機構に不可欠の部分を構成していた。王妃たちの眷属は新アッシリア帝国全土に広大な土地と役所を所有し、多数の人々を使役していた。王妃たちのスタッフはšakintuという称号を持つ一連の女性管理者に率いられており、彼女たち自身もかなりの財力と人員を抱えていた。šakintuは比較的に自由に王妃の所領を運営していた可能性がある。このšakintuのスタッフには男性も女性もおり、村落管理官（village managers）、宮廷監督官（palace overseers）、料理長、パン職人長（chief bakers）、そして会計（treasurers）などの地位があった。同様に織工（weaver）、羊飼い（shepherds）、革職人（leatherworkers）のような労働者もいた。多くの所領の主たる事業は繊維産業（首都の王宮および交易用に供給する）であったかもしれない。サルゴン2世の治世には、王妃に仕える軍部隊が創設された。恐らく、タルタン（最高指揮官）の持つ権威を懸念したもので、サルゴン2世は軍部を2つに分割し、王妃の軍隊にもタルタンを1人任命した。サルゴン王朝の後の王たちの下で、王妃の受け持つ軍隊は増員され多様化した。この軍団は単なる身辺警護のみを職責とするのではなく、その中には歩兵隊（cohorts of infantry）、戦車隊、そして複数の指揮官がいた。王妃の軍団のいくつかは遠征軍の一部を構成していたことが証明されており、これは彼らが単なる王妃の儀仗兵ではなく帝国の軍事力の一部であったことを意味する。
「宮廷夫人」という称号は王との関係よりも王宮に関する王妃たちの役割に重点を置いたものであり、「内なる領域の支配者（rulers of the domestic realm）」としての彼女たちの役割は、彼女たちが王の正妃であること以上の重要性を持っていたことを暗示している。彼女たちの王宮との強い関係を更に示しているのは、幾人もの王妃が葬られたニムルドの王妃の墓である。この墓地は首都ニムルドの王宮の床下に建設された。すなわち、王妃たちはアッシリアの宗教・儀礼的中心であるアッシュル市の王墓で王たちの傍らに埋葬されたのではなく、ニムルドの王宮地下に埋葬されたのである。
エサルハドンの治世は（恐らく彼の男性親族に対する不信のために）特に王族女性が大きな政治的権力を振るうことが可能だった時代であったが、それ以前にも同じように帝国で強力な権力を振るった女性はいた。最も強力かつ有名な新アッシリアの王妃はシャムシ・アダド5世（在位：前824年-前811年）の王妃サンムラマートである。彼女について、シャムシ・アダド5世の治世中の記録は乏しいが、彼の死と、息子のアダド・ニラリ3世（在位：前811年-前783年）の王位継承の後にサンムラマートは権力の座に着いた。アダド・ニラリ3世は王位継承時点においては非常に若く、彼の治世初期のいくつかの史料は、引き続きサンムラマートを王妃として言及している。恐らく、これは彼女が摂政として自ら統治していたことを示している。境界石に記されたある碑文では、サンムラマート自身が息子の軍事遠征に参加していたとされる。サンムラマートは後世において、伝説の女王セミラミスとして不滅の存在となった。エサルハドンの母ナキアもまた、夫センナケリブの死後に非常に強大な権力を握った。彼女は主要なアッシリアの諸都市に自身の邸宅を持つなど、極めて強大な富を保持し、彼女自身の名においてニネヴェ市に息子の宮殿を建設させた。
地位と役割 > 学術的な論争と問題

王妃（queen）という地位が王の地位とどのように結びついていたのか、正確にはわかっていない。ほとんどの場合、王妃とは時の王の配偶者であった。王妃が王の死後もその称号と立場を維持していたのか、あるいは称号と地位は新たな王の妻へとすぐ移譲されたのかについては学術的な論争の最中にある。大半の学者は王妃の称号は在位中の王の妻にのみ適用され、その称号は王の死後には残されなかったという説を支持している。
幾人かの学者は、行政文書から王妃を特定する際の問題に基づき、複数の女性が「宮廷夫人」の称号を同時期に与えられていた可能性があるとしている。2004年、サラ・C・メルヴィル（Sarah C. Melville）は、「宮廷夫人」という表現の使い方は王宮の内部と外部とでは異なっており、アッシリア帝国に関しては「宮廷夫人」はただ1人であったが、王宮内においては複数の女性が「宮廷夫人」の称号を持つことができたと主張した。アッシリアの王たちは複数の妻（あるいは少なくとも女性のパートナー）を持っていたが、複数の「宮廷夫人」がいたという説には深刻な問題がある。最も重要なことは、アッシリアの文書は常に「宮廷夫人」という用語をいかなる限定符（qualifiers）も付加せずに用いていることで、これはこの言葉が明確に王の正妻を指すものであったことを示す。大部分の学者は同時期に「宮廷夫人」はただ1人であったという説を支持している。王室の結婚式について説明する文書記録も王妃の数を記録したリストも発見されていないため学術的な調査は困難なものになっている。
服飾とレガリア

アッシリアの王妃たちは、夫のものとは体裁が異なってはいたが、王冠を身に着けていた。彼女らの冠は現代の学者によって一般に城壁冠（the mural crown）として言及されており、城壁を連想させるデザインが組み込まれている。古代アッシリアではこの冠はkilīlu（胸壁、battlements）と呼ばれた。この王冠はメソポタミアでは極めて特異なデザインで、王妃の頭によくフィットしたバンドによって冠本体よりもやや高く突き出た規則的な並びの搭状の装飾が留められていた。この城壁冠は、恐らく強い政治的価値と女性権力の重要なシンボルであった。宗教的あるいは信仰的図像など、王冠の着用が不適切な場面を描いた美術品においては、王妃はしばしば冠を被ることなく描かれている。この場合においては、王妃たちは無地のヘッドバンドなど、より控えめなレガリアを身に着けていた。
王妃たちの王室の装束はメソポタミア神話から着想を得ていた可能性がある。『イシュタルの冥界下り（英語版）』における女神イシュタルの装束の描写は、現在知られている新アッシリアの王妃たちの装束と非常によく似ている。イシュタルの権能の一部が出産であったことから、そのドレスも同様に出産に関連していたかもしれない。この女神と王妃が最も類似している点としては、イシュタルもまたアッシリア美術において城壁冠を被っていることである。これは観念的に王妃がイシュタル神の写像であり、時にイシュタルの化身と見られていた可能性を示す。

ニムルドの王妃の墓には、王妃たちのレガリアのセットが多数保存されていた。それぞれの王妃の典型的な装いは、頭飾り（headdress）または冠、ネックレス、イヤリング、ブレスレット、ビーズ、最大10個までの指輪、金飾り、1つまたは複数の印章、そして鏡などであった。品物全体の詳細は王妃によって異なり、それぞれの個性と生前における独自のファッションを示している。図像学の観点からは、王妃の装身具はアッシリア王室の伝統（アイ・ストーン（英語版）など）と多様な外国の品々（金、瑪瑙、紅玉髄）という二つの側面が組み込まれており、恐らくはアッシリア帝国の広大さと優位性とを表現している。ニムルドの王妃の墓で発見された王妃のドレスとレガリアの多くは、イヤリングやブレスレットなどであり、王妃たちの図像とよく合致しているが、こうした美術表現と一致しないものある。最も顕著な相違点は、王妃たることを最も良く主張する美術描写である城壁冠が発見されていないことである。その代わり、王妃たちは異なる種類の頭飾りを身に着けてニムルドの墓地に埋葬された。恐らく、城壁冠は美術表現から読み取れるほどには王妃の地位の中核を占めるものではなかったか、城壁冠が「冠の金庫（crown treasury[訳語疑問点]）」に属するもので王妃個人のものではなく、それ故に墓に埋納するわけにはいかなかったのであろう。
史料

王妃各個人に関する現存史料は非常に乏しい。存命中、王妃たちが名前などで言及されることは滅多になく、彼女らに関する有効な言及の大部分は葬送の際の文書と碑文である。従って、王妃たちの名前の多くは不詳である。王妃に関する最も幅広い情報は、1988年に発見されたニムルドの王妃の墓から発掘されたものである。多くの場合、各々の王妃について利用可能な歴史的情報は非常に少ない。新アッシリア時代の既知の最も古い王妃ムリッス・ムカンニシャト・ニヌア（アッシュル・ナツィルパル2世の妻）は何らかの形で家族歴の詳細が特定できている唯一の王妃である。彼女の葬送碑文は、その父親がアッシュルナツィルパルの「大献酌官」Ashur-nirka-da’’inniであったことに言及している。
王妃たちの名前が記録上乏しいこととは対照的に、王妃たちは行政文書で名前なしで言及されることは頻繁にある。このような文書から彼女たちの眷属（households[訳語疑問点]）、立場と地位について洞察することができるが、それがどの王妃についてのことなのか特定することは困難である場合がある。王妃たちに言及する既知の文書は前844年からアッシリアの首都ニネヴェ（センナケリブの下でニムルドからニネヴェへと遷都された）が陥落する前612年までに跨って、200点近くある。
美術における存在感

新アッシリア時代の王と男性の役人の芸術的描写は数多く残されているが、王妃の描写は稀である。これは必ずしも彼女たちが重要ではなかったことを示すものではなく、それよりはむしろ王族女性の安全を確保するための処置と理解することができる。現存する相当数の文書で、図像に対して加えられた危害はその図像が表している人物に対して有害な影響をもたらすとアッシリア人が考えていたことが述べられている。
王妃を描いた最も有名な新アッシリア時代の美術的表現はアッシュルバニパルの「園遊会」のレリーフであり、寝台でくつろぐアッシュルバニパルと、その対面で高椅子に座る王妃リッバリ・シャラトが描かれている。この夫婦は臣下に付き従われ、アッシュルバニパルのエラム人に対する勝利を祝って杯を上げている。このレリーフは、アッシュルバニパルを高い位置で大きく描くことでその高い地位を示しているが、リッバリ・シャラトもまた王との密接な関連性によって特別高い地位に属することが示されている。彼女の礼服（robe）とジュエリーは王と同等のものであり、神聖さを醸し出している。「園遊会」のレリーフの驚くべき特徴は、リッバリ・シャラトが城壁冠を被った姿で描かれている一方、アッシュルバニパルは（簡単なヘッドバンドを別として）王冠を身に着けていないこと、そして王たるアッシュルバニパルは寝そべっているのに対して王妃リッバリ・シャラトは座っていることである。玉座に座ることは王室の特権であった。図像の中の臣下もまた全員が女性であり、リッバリ・シャラトのスタッフの一員である。まとめると、このような芸術表現が選択されていることは、この場面が実際のところアッシュルバニパルではなくリッバリ・シャラトを中心に組み立てられていることを意味する。これは実質的に宮廷を保有する王以外の個人を描いた古代アッシリアの図像表現として現存する唯一のものである。
王妃の一覧 > 名前が判明している王妃

ムリッス・ムカンニシャト・ニヌア （Mullissu-mukannišat-Nīnua）、アッシュル・ナツィルパル2世（在位：前883年-前859年）の王妃。
サンムラマート （Sammu-rāmat）、シャムシ・アダド5世（在位：前824年-前811年）の王妃。
ハマ （Ḫamâ）、シャルマネセル4世（在位：前783年-前773年）の王妃。
イアバ（英語版） （Iabâ）、ティグラト・ピレセル3世（在位：前745年-前727年）の王妃。
バニトゥ（英語版）（Banītu）、シャルマネセル5世（在位：前727年-前722年）の王妃。
アタリア（英語版） （Atalia）、サルゴン2世（在位：前722年-前705年）の王妃
タシュメトゥ・シャラト （Tašmētu-šarrat）、センナケリブ（在位：前705年-前681年）の王妃。
(?) ナキア （Naqī'a）、恐らくはセンナケリブの別の王妃
エシャラ・ハンマト （Ešarra-ḫammat）、エサルハドン（在位：前681年-前669年）。
リッバリ・シャラト （Libbali-šarrat）、アッシュルバニパル（在位：前668年-前631年）の王妃。
アナ・タシュメトゥム・タクラク （Ana-Tašmētum-taklāk）、碑文断片からのみ知られている王妃。センナケリブの治世以降の時代の王妃（センナケリブ治世中に首都となったニネヴェの史料で証明されたため）である。恐らくはアッシュル・エティル・イラニまたはシン・シャル・イシュクンの名前不詳の王妃たちの1人と同一人物。
王妃の一覧 > 名前不詳の王妃

シャルマネセル3世（在位：前859年-前824年）の王妃。王妃に言及する3つの碑文から存在が証明されている。
アダド・ニラリ3世（在位：前811年-前783年）の王妃。恐らく王妃に言及するいくつかの碑文から証明可能である。
アッシュル・ダン3世（在位：前773年-前755年）の王妃。王妃に言及する3つの碑文から存在が証明されている。
アッシュル・ニラリ5世（在位：前754年-前745年）の王妃。王妃に言及する5つの碑文から存在が証明されている。
アッシュル・エティル・イラニ（在位：前631年-前627年）の王妃。王妃に言及する2つの碑文から存在が証明されている。
シン・シャル・イシュクン（在位：前627年-前612年）の王妃。王妃に言及する6つの碑文から存在が証明されている。
シャルマネセル4世（在位：前783年-前773年）の王妃ハマの印章。ハマ（右）が女神（左）の前で拝礼している姿が描かれている。女神の背後のサソリのシンボルに注意。このシンボルは王妃たちのシンボルとして一般的に用いられた。
エサルハドン（右、在位：前681年-前669年）と彼の母ナキア（左）を描いたレリーフ
イアバ、バニトゥ、およびアタリア（英語版）の墓で発見された黄金の冠。この特別な冠はレヴァント美術で描かれる被り物（headgear）を連想させる。
石碑に描かれたアッシュルバニパルの王妃リッバリ・シャラトの詳細。彼女は城壁冠を被っている。
「園遊会」のレリーフの全体像。王夫妻および周囲の場面を描いている。
ハマの墓から発見された黄金の冠。
デイヴィダス・キザラ

デイヴィダス・キザラ（英語: Deividas Kizala、1998年2月12日 - ）は、リトアニア、カウナス出身の男性フィギュアスケート選手（アイスダンス、男子シングル）。パートナーはパウリナ・ラマナウスカイテ。元パートナーはミラ・ポリショク、グオステ・ダムレヴィチウテ。2022年北京五輪リトアニア代表。
主な戦績

マークが付いている大会はISU公認の国際大会。
主な戦績 > アイスダンス

パウリナ・ラマナウスカイテとのカップル（2020–21シーズンから）
| 大会/年 | 2020 -21 | 2021 -22 | 2022 -23 | 2023 -24 | 2024 -25 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  冬季オリンピック |  | 23 |  |  |  |
|  世界選手権 |  |  | 26 | 31 |  |
|  欧州選手権 |  |  | 17 | 16 | 19 |
| リトアニア選手権 | 2 | 2 |  |  |  |
| CSタリン杯 |  |  |  |  | 11 |
| CSブダペスト杯 |  |  |  |  | 10 |
| CSゴールデンスピン |  |  |  | 10 |  |
| CSネペラ記念 |  |  |  | 14 |  |
| CSフィンランディア杯 |  | 15 | 8 |  |  |
| CSロンバルディア杯 |  |  | 9 |  |  |
| CSワルシャワ杯 |  | 19 |  |  |  |
| エデュスポート杯 |  |  |  |  | 1 |
| ボスポラス杯 |  |  |  | 5 | 2 |
| ブリタニア杯 |  |  | 4 |  |  |
| ユニバーシティゲームズ |  |  | 11 |  |  |
| ニース杯 |  | 11 |  | 2 |  |
| NRW杯 |  | 4 |  |  |  |
| アイススター | 4 |  |  |  |  |
ミラ・ポリショクとのカップル（2018-19シーズン）
| 大会/年 | 2018 -19 |
| --- | --- |
 世界ジュニア選手権: 19
リトアニア選手権: 1 J
 JGPチェコスケート: 12
 JGPアンバー杯: 12
ゴールデンスピン: 4 J
タリントロフィー: 
グオステ・ダムレヴィチウテとのカップル（2017–18シーズンまで）
| 大会/年 | 2014 -15 | 2015 -16 | 2016 -17 | 2017 -18 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  欧州選手権 |  |  |  | 24 |
| リトアニア選手権 |  | 1 J | 1 J | 2 |
| CSタリントロフィー | 9 J |  |  | 11 |
| ボルボオープン | 18 J |  | 6 J | 9 |
|  世界Jr.選手権 | 24 | 22 | 17 |  |
| ユースオリンピック |  | 9 |  |  |
|  JGPバルティック杯 |  |  |  | 11 |
|  JGPオーストリア杯 |  | 9 |  |  |
|  JGP J＆Tバンカ |  | 14 |  |  |
| アイススター |  |  | 13 J |  |
| イェグウィラグ杯 |  |  | 3 J |  |
| ネスレ杯 |  | 4 J | 6 J |  |
| ロマン記念 |  | 4 J |  |  |
| NRW杯 |  | 11 J |  |  |
| ババリアンオープン | 11 J |  |  |  |
J - ジュニアクラス
主な戦績 > 男子シングル

| 大会/年 | 2009 -10 | 2010 -11 | 2011 -12 | 2012 -13 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| リトアニア選手権 | 3 | 3 |  | 2 |
|  JGPボルボ杯 |  |  | 20 |  |
|  JGPタリン杯 |  |  | 16 |  |
| ワルシャワ杯 | 3 N |  | 3 N |  |
| ネスレ杯 |  | 3 N |  |  |
N - ノービスクラス
まいにちスペイン語

まいにちスペイン語（まいにちすぺいんご）は、NHKラジオ第2放送で放送されている、NHK語学番組のひとつ。
前身は『スペイン語講座』。
アンコールまいにちスペイン語は2014年度まで放送されていた。（2008年度-2009年度はアンコールスペイン語講座が放送されていた。）
放送時間

月-金
7時15分-7時30分（本放送）
14時45分-15時00分（同日放送分の再放送）
11時45分-12時00分（前週放送分の再放送）
放送形式 > まいにちスペイン語

2008年度-2011年度、2012年度後半
入門編（月-金）
2012年度前半、2013年度、2014年度後半
入門編（月-木）、応用編（金）
2014年度前半、2015年度-現在
入門編・初級編（月-水）、中級編・応用編（木-金）
放送形式 > アンコールまいにちスペイン語

2010年度-2014年度
入門編（月-金）
放送内容・講師・パートナー

放送開始が3月・9月の最終週の場合でも、放送月を4月・10月からと表記しています。
放送内容・講師・パートナー > アンコールまいにちスペイン語

| 年度 | 時期 | 曜日 | レベル | 月 | 題 | 講師 | パートナー | 新作・再放送 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2010年度 | 前半 | 月-金 | 入門編 | 4月-9月 | ぼくのブエノスアイレスをさがして | 大岩功（早稲田大学兼任講師） | ソサ・ビビアナ・マルビーナ | 2008年10月〜2009年3月の「まいにちスペイン語」の再放送 |
| 2010年度 | 後半 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2010年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 |
| 2011年度 | 前半 | 月-金 | 入門編 | 4月-9月 | エリのドキドキ☆スペイン留学 | 下田幸男（立教大学兼任講師） | マルタ・マルティン・モリーナ | 2008年4月～9月の「まいにちスペイン語」の再放送 |
| 2011年度 | 後半 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2011年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 |
| 2012年度 | 前半 | 月-金 | 入門編 | 4月-9月 | スタート随時！「生きた会話」塾 | 福嶌教隆（神戸市外国語大学教授） | ベゴーニャ・ビジャマリン・フラガ アルベルト・フォンセカ酒井 | 2009年4月～9月の「まいにちスペイン語」の再放送 |
| 2012年度 | 後半 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2012年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 |
| 2013年度 | 前半 | 月-金 | 入門編 | 4月-9月 | ウチのささいな大事件 | 廣康好美（上智大学講師） | フアン・カルロス・モジャーノ | 2010年4月-9月の「まいにちスペイン語」の再放送 |
| 2013年度 | 後半 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2013年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 |
| 2014年度 | 前半 | 月-金 | 入門編 | 10月-3月 | 奈美の¡Viva!スペイン生活 | 小池和良（拓殖大学教授） | カルラ・トレド・ベラルデ | 2011年4月-9月の「まいにちスペイン語」の再放送 |
| 2014年度 | 後半 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 | 2014年度 前半の「アンコールまいにちスペイン語」の再放送 |
テーマ曲

2008年度
ラ・オレハ・デ・バン・ゴッホ「Puedes Contar Conmigo」
坂下真紀

坂下 真紀（さかした まき、1985年8月2日 - ）は、日本の元AV女優。
長野県出身。血液型:A型。身長:165cm。スリーサイズ:B85(D-65)・W58・H86。
略歴・人物

2007年3月に『蕾のままで…』でAVデビュー。
同年中に引退。
出演作品 > アダルトビデオ

蕾のままで… （2007年3月1日、トライハートコーポレーション）
あなたに逢いたい （2007年4月1日、トライハートコーポレーション）
Pritty Wife （2007年5月1日、トライハートコーポレーション）
AVメジャーリーグ （2007年6月1日、トライハートコーポレーション）
猥褻アドベンチャー （2007年7月1日、トライハートコーポレーション）
中出し秘書・監禁凌辱のトラウマ 酷夢 （2007年8月1日、トライハートコーポレーション）
笑いの巨人

笑いの巨人（わらいのきょじん）は、2002年10月から2003年3月まで日本テレビで放送されたバラエティ番組である。
概要

現在巨匠、大御所と言われている、大物タレントが、若手の育成と、スタッフの教育を兼ねて、打ち合わせ、コント、ショートコントを放送した。2019年3月23日放送の「月曜から夜ふかし特別版 平成テレビ問題を大清算スペシャル」で当番組が紹介され、関西ジャニーズJr.時代の村上信五が萩本欽一と共にコントに挑戦する模様が放送された。
出演者

萩本欽一
関根勤
渡辺正行
ラサール石井
片岡鶴太郎
間寛平
三宅裕司
小堺一機
伊東四朗
小松政夫
花紀京
カンカラ
伽代子
スタッフ

構成：大岩賞介、海老克哉
TM：秋山真
SW：江村多加司
カメラ：望月達史
ミキサー：中村一男
照明：山本智浩
調整：山口考志
美術プロデューサー：高野豊
デザイナー：磯村英俊
大道具：末広誠司
小道具：小池長寿
持ち道具：吉田美樹
衣裳：佐々木皖子
メイク：新居洋子
美術協力：日本テレビアート
編集：アットマーク
EED：高城明宏
MA：石井勇人
ナレーター：菅谷大介（日本テレビアナウンサー）
音効：井澤利幸（AXL）
広報：長谷川幸恵
デスク：呉羽あゆみ
編成：斎藤政憲
制作協力：THE WORKS
アシスタントプロデューサー：増谷秀行、棚橋砂予
ディレクター：首藤由紀子
プロデューサー：塩谷祥隆／菅賢治、面高直子
チーフプロデューサー：桜田和之
製作著作：日本テレビ
必殺仕事人 (1979年のテレビドラマ)

| 必殺仕事人 |
| --- | --- |
ジャンル:  時代劇
脚本:  野上龍雄 尾中洋一 石森史郎
監督:  松野宏軌 貞永方久 原田雄一 工藤栄一
出演者:  藤田まこと 伊吹吾郎 三田村邦彦 山田隆夫 三島ゆり子 鮎川いずみ 菅井きん 白木万理 中村鴈治郎 山田五十鈴 木村功
ナレーター:  芥川隆行
オープニング:  作曲：平尾昌晃「仕掛けて殺して日が暮れて」
エンディング:  金沢明子「浜千鳥情話」
製作
プロデューサー:  山内久司（朝日放送） 仲川利久（朝日放送） 櫻井洋三（松竹）
制作:  朝日放送　松竹

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1979年5月18日 - 1981年1月30日
放送時間: 金曜 22:00 - 22:54
放送分: 54分
回数: 84
テンプレートを表示
『必殺仕事人』（ひっさつしごとにん）は1979年5月18日から1981年1月30日まで、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現在：松竹撮影所）の共同製作により、テレビ朝日系で、毎週金曜22:00 - 22:54に全84話が放送された、テレビ時代劇。主演は藤田まこと。
必殺シリーズの第15作、必殺仕事人シリーズの第1作、中村主水シリーズの7作目である。
概要

中村主水を主役に据えて、『必殺仕掛人』のストーリー構成で制作された。 従来の主水シリーズでは登場しなかった元締の鹿蔵役に歌舞伎界の大御所中村鴈治郎、妻子持ちの剣豪・畷左門役に伊吹吾郎、血気盛んな飾り職人の秀役に三田村邦彦をキャスティング。平尾昌晃が久々に劇伴音楽担当に復帰した。
序盤はキャストが頻繁に入れ替わり、鹿蔵役の中村鴈治郎が体調不良で降板、おとわ役に山田五十鈴を迎え、掟に厳しい元締の下で動く仕事人たちの緊張感に満ちたドラマを描くも、第21話で降板している。
半吉役の山田隆夫も放映延長に伴い、第26話を最後に降板。第27話と28話は仕事の請負から、半吉がそれまで一手に担っていた諜報活動を主水、左門、秀の3人が自分で行った。
第29話より、左門が侍の身分と刀を捨ておでん屋を始め、殺し技も剣術から怪力による人体二つ折りに変更される。また半吉に代わる新しい密偵として、加代とおしまが登場。木更津の元締・六蔵役に演劇界の重鎮木村功を迎えるなどの大幅な設定変更がなされた。
この時期は東映から山下耕作、岡本静夫、長谷川安人を演出陣に招き入れ、第29話は石井輝男がメガホンを取っている。
前作『翔べ! 必殺うらごろし』の視聴率低迷から当初は必殺シリーズ最後を飾る作品となることも視野に入れてスタートしたが、様々な要因により視聴率が回復し長寿番組への礎を築くこととなった。
その要因には秀役の三田村の人気が若い女性を中心に急上昇したこと、また従来のように作品ごとにコンセプトを一新していく実験的作風から現状維持路線に転換、同じ看板（タイトル）を長期に渡って放送し続けたことで番組の知名度が向上したことなどが挙げられる。そのため、一貫したコンセプト・作風の希薄化やマンネリズムなどの弊害も生まれたが、結果、歴代最長の全84話となった。
鹿蔵編の第2話をはじめ、六蔵編以降も第29話や第38話など中村家のシーンなしでエンディングに変わる回も少なくない。
上記のように、ファンなどから「1話から28話までは傑作」だが、29話以降は「マンネリやライト路線で堕落した」「前作うらごろし、それこそ最高傑作新・必殺仕置人で必殺は終わるべきだった」の声もあるが、29話は「脚本の野上＆監督の石井で描写がしっかりしている傑作」「39話や61話、71話、83話に最終回の84話の5話は傑作」との評もある（リンクが切れているので、要出典。）。
『新・必殺仕事人』以後の仕事人シリーズとの最大の違いは、グループに元締が存在している点であり、そのため冒頭や前半には殺しの依頼と標的が確定している回が多かった。
あらすじ

江戸には晴らせぬ恨みを金を貰って晴らす、仕業人・商売人といった闇の稼業が存在していたが、その一人がある大物の悪徳商人を仕置したことで、奉行所の取締まりが厳しくなり、これら闇の仕事師たちは江戸から姿を消した。
中村主水は闇稼業から足を洗い、南町奉行所のベテラン同心が八王子の同心を指導する任務で家族ともども八王子に半年前から赴任していた。だが、突然江戸への帰還を命じられる。主水も周囲の人間も驚いたが勘定奉行の稲葉が南町奉行所に働きかけた為である。これは裏稼業の大元締、鹿蔵の仕業であり、江戸に闇の裏稼業を復活させるため、勘定奉行に依頼して主水を江戸へ呼び戻し、仲間にしようとしたのだが主水は復帰を断る。
その直後、主水は浪人の畷（なわて）左門に命を狙われる。左門はさる藩の藩士であったが、5年前、家老の権藤が策を巡らし、妻の涼を手篭めにしようとしたため、権藤を斬り殺し脱藩。その後江戸に逃亡していた。彼を追跡していた家老の息子と主水の顔が偶然にも瓜二つであり、襲撃はこれを利用した鹿蔵の差し金であったことを知った主水は、鹿蔵と再び相まみえる。鹿蔵は、もう一度仕事を主水に依頼。無惨な死に方をしたかつての仕業人グループの仲間、赤井剣之介とお歌の死に様に思いを馳せ、主水は「この江戸に仕事人なんかもうひとりもいやしねえ」と躊躇するものの、鹿蔵の説得と大量の小判を前に心動かされ、裏稼業への復帰を決意する。
左門も逃亡生活に明け暮れる現状を変えたいと考えており、鹿蔵の心意気に心動かされ、妻と一人娘の美鈴という「二つの宝」を守るため、闇の世界に自ら足を踏み入れる。しかし左門は慣れぬ戦いに苦戦するが何者かの加勢が入り、辛うじて悪人を始末する（第1話）。
一夜明け、主水は仕事の現場に残された遺留品から、飾り職人の仕業と睨み、捜査を開始。そこに現れたのが、現在は裏稼業から足を洗い、左門一家の隣に独り住む、飾り職人の秀であった。秀は自分の愛人が事件の被害に遭い殺されたことから、犯人を始末しようとしたものの、犯人が偶然、主水たちの標的と同一人物と分かり、仕事に加勢したのだ。鹿蔵は主水たちと同様に、秀を仲間にしようとするが、秀は申し出を断る。
秀には仕事に対する独自の信念を持っていた。だが標的を始末しても涙がとどまることを知らない頼み人の姿にその信念を打ち砕かれた秀は、主水や鹿蔵たちに仲間入りを志願。かくして鹿蔵を元締とする「仕事人」チームが結成されたのである（第2話）。
登場人物 > その他

| 話数 | 元締 | 密偵 | 密偵 | 主水の上司 | 仕事人 | 仕事人 | 仕事人 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1話 - 第6話 | 鹿蔵 | 半吉 | 半吉 | 伊沢 | 中村主水 （同心） | 畷左門 （浪人） | 秀 （職人） |
| 第7話 - 第21話 | おとわ | 半吉 | 半吉 | 伊沢 | 中村主水 （同心） | 畷左門 （浪人） | 秀 （職人） |
| 第22話 - 第26話 | （不在） | 半吉 | 半吉 | 伊沢 | 中村主水 （同心） | 畷左門 （浪人） | 秀 （職人） |
| 第27話 - 第28話 | （不在） | （不在） | （不在） | 伊沢 | 中村主水 （同心） | 畷左門 （浪人） | 秀 （職人） |
| 第29話 - 第57話 | 六蔵 | 加代 | おしま | 早川 | 中村主水 （同心） | 畷左門 （おでん屋） | 秀 （職人） |
| 第58話 - 第84話 | 六蔵 | 加代 | おしま | 荒巻 | 中村主水 （同心） | 畷左門 （おでん屋） | 秀 （職人） |
スタッフ

制作 - 山内久司、仲川利久（朝日放送）、櫻井洋三（松竹）
脚本 - 野上龍雄、尾中洋一、石森史郎、山浦弘靖、貞永方久、高坂光幸、吉田剛、松田司、石川孝人、國弘威雄、和久田正明、武末勝、南谷ヒロミ、松原佳成、筒井ともみ、東乃秋晶、大津一郎、林企太子、長瀬未代子
音楽 - 平尾昌晃
監督 - 松野宏軌、貞永方久、原田雄一、工藤栄一、山下耕作、高坂光幸、田中徳三、都築一興、石井輝男、岡本静夫、長谷川安人、井上梅次、家喜俊彦
協力 - エクラン演劇集団、新演技座
制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）
制作 - 朝日放送、松竹