stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
選択ソート
実装 > Scheme

Scheme での実装を以下に示す。
(require-extension srfi-1)              ; 実装依存。SRFI-1 と言うライブラリを用いる。

(define (selection-sort ls)
  (let loop ((ls ls) (acc '()))
    (if (null? ls)
        (reverse acc)
        (let ((x (apply min ls)))
          (loop (remove (lambda (y)
                          (= y x)) ls) (cons x acc))))))
| 表 話  歴ソート |
| --- | --- |
理論:  計算複雑性理論  ランダウの記号  全順序  リスト  安定性  ソーティングネットワーク  比較ソート（英語版）  整数ソート（英語版） 
交換ソート:  バブルソート  シェーカーソート  奇偶転置ソート  コムソート  ノームソート  クイックソート 
選択ソート:  選択ソート  ヒープソート  スムースソート  デカルト木ソート  トーナメントソート 
挿入ソート:  挿入ソート  シェルソート  ツリーソート  図書館ソート  ペイシェンスソート 
マージソート:  マージソート  多層マージソート  ストランドソート 
非比較ソート:  基数ソート  バケットソート  計数ソート  プロキシマップソート  鳩の巣ソート  バーストソート  ビーズソート 
並行ソート:  バイトニックソート  バッチャー奇偶マージソート  シェアソート 
混成ソート:  ティムソート  イントロソート  Jソート  アンシャッフルソート（英語版） 
その他:  トポロジカルソート  パンケーキソート  スパゲティソート 
非効率的/ ユーモラスソート:  ボゴソート  ストゥージソート  スリープソート  エラーソート 
  カテゴリ
Selection-Sort-Animation
松田康郷

|  凡例松田康郷 |
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時代:  戦国時代 - 江戸時代初期
生誕:  天文9年（1540年）
死没:  慶長14年5月2日（1609年6月3日）
別名:  康江、孫太郎、六郎左衛門 渾名：鬼孫太郎、松田の赤鬼
官位:  肥後守
主君:  北条氏康→氏政→氏直→結城秀康
氏族:  松田氏
父母:  父：康定（頼貞）
兄弟:  康長、康郷、大石照基(子とも)［異説］、康吉、大石定仲室
妻:  山角定勝の娘
子:  定勝、大石秀信(弟とも)［異説］
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松田 康郷（まつだ やすさと）は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将。後北条氏の家臣。武勇に優れた話が残る。
生涯

天文9年（1540年）、後北条氏の家臣・松田康定（六郎左衛門、筑前守、頼貞）の次男として誕生。
永禄9年（1566年）、越後国の上杉謙信が北条方の下総国臼井城へと侵攻して来た際に、同国の大和田城を守っていた康郷は、百騎を率いて千葉胤富・白井胤治らが籠もる臼井城へと駆けつけ、奮戦の末に上杉本陣直前まで切り込み、上杉軍を撃破した（臼井城の戦い）。軍神といわれた謙信自らが率いる軍団に多大な被害を負わせたこの戦いは、謙信生涯最大の敗戦といわれ、この戦功により北条氏政から感状と長光の太刀、また相模国足柄下郡に200貫を賜った。また、この戦の際に朱色の甲冑、具足という赤備えの装備で現れた康郷の働きを見て、上杉謙信が「岩舟山に赤鬼の住むと沙汰しけるは、一定彼がことなるべし」と感嘆し、「鬼孫太郎」「松田の赤鬼」などの異名を取り大いに武名を高めた（『小田原北条記』）。
その後も天正10年（1582年）の神流川の戦いなど、北条氏に仕えて各地を転戦するが、天正18年（1590年）の小田原征伐の際には、兄と共に山中城を守備し奮戦するも、城は落城し兄は戦死するが康郷は脱出した。小田原城が落城し北条氏が滅亡した後は、結城秀康に六百石で仕えた。
慶長14年（1609年）5月2日、死去。享年70。
子孫

嫡男・定勝（1559-1645）は、父と同じく北条氏に仕え、しばしば戦功を挙げたという。北条氏改易後は徳川家に仕え、名護屋、関ヶ原、大坂に従軍し、知行一千石を賜った。正保2年（1645）8月11日、87歳で死去。子孫は幕臣として続いた（『寛政譜』）。
また、『異本小田原記』には、北条氏照家臣の大石秀信（源七郎、四郎右衛門尉）は康郷の弟、大石照基（惣四郎、信濃守）は康郷の子であったとの伝承が残る。このうち、少なくとも秀信については、「松田四郎右衛門尉」名義で氏照の奉行人を務め、のちに「大石四郎右衛門尉」を名乗っていることが確認されるため、松田一族であることは事実と考えられる。
なお、大石氏略系図によると、逆に大石秀信（四郎右衛門尉。大石憲重(綱周)の養子。）は康郷の子、大石照基（源七郎松庵。松田康定の子。大石定基(宗虎)養子。）は康郷の弟で記述されている
伏見桃山城運動公園

敷地内にある模擬天守
伏見桃山城運動公園（ふしみももやまじょううんどうこうえん）は、京都府京都市伏見区の桃山丘陵にある公園である。敷地面積は約91,000平方メートル。
施設概要

野球グラウンド（公式大会でも使用可能　硬球可。両翼97.5m、中堅121.92m　芝生席あり）
多目的グラウンド（土。サッカー・ラグビー対応）
管理棟
※なお、隣接する伏見北堀公園には、体育館やテニスコートがある。
2009年5月現在，伏見桃山城には入城できない。 理由は，耐震強度が基準に満たしていない可能性があり危険なため。
歴史

かつて、この場所には伏見桃山城キャッスルランドが営業していたが、2003年に閉園した。この時に模擬天守も取り壊される予定であったが、地元住民の要望から残されることになった。その後、2004年から京都市により運動公園の整備が始まり、2007年4月1日にオープンした。
※かつて当地付近にあった城の歴史については、伏見城の項を参照。
交通

近鉄京都線近鉄丹波橋駅・京阪本線丹波橋駅下車、西へ徒歩約1km。
JR奈良線桃山駅下車、南西へ徒歩約1km。
※敷地内には駐車場が整備されている。
花田駅

花田駅（はなだえき、ファジョンえき）
花田信号所 - 愛知県豊橋市にある豊橋鉄道渥美線の信号所。
花田駅 (京畿道) - 大韓民国京畿道高陽市徳陽区にある京義線韓国航空大駅の旧称。
チャールズ・アドラー (1886年生の俳優)

| チャールズ・アドラー Charles Adler |
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生年月日:   (1886-03-21) 1886年3月21日
没年月日:   (1966-01-29) 1966年1月29日（79歳没）
出生地:   アメリカ合衆国
職業:  映画俳優・舞台俳優
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チャールズ・アドラー（Charles Adler、1886年3月21日 - 1966年1月29日）は、アメリカ合衆国の俳優。
父は俳優のジェイコブ・P・アドラー、母は女優のサラ・アドラーen。
出演作品

Artists and Models Abroad
Thrill of a Lifetime
Dough-Nuts
Stage Struck
The Singing Kid
They're off
Thanks a Million
ロシア建築

赤の広場（モスクワ）
血の上の救世主教会（1883年～1907年、サンクトペテルブルク）
ロシア建築（ロシアけんちく）は、ルーシ期、及びその後の主にロシアにおける各時代の建築様式を紹介する。
ルーシ、またロシアは10世紀まで木造建築のみであった。キエフ・ルーシ（現ウクライナ中心）が興り、今日「黄金の環」と呼ばれるウラジーミル、ロストーフ、モスクワなどの城砦都市を中心した公国が発展していく。それにつれて、城壁や教会建築も盛んになった。
17世紀末から18世紀初めのピョートル1世は、ロシアにヨーロッパ文化を積極的に持ち込んだ。バルト海沿岸に、ロシア初の不凍港であるサンクトペテルブルクを建都し、遷都した。この地はモスクワとは全く異なる性格をもつ都市へと発展し、当時ヨーロッパで絶頂だったバロック様式が花開いた。
帝政時代は、古くからのロシアの伝統とヨーロッパの潮流のせめぎ合いであった。
ロシア革命によるソビエトが成立すると、過去を否定し、まったく新しい建築を模索するロシア・アヴァンギャルドが登場し、構成主義が一世を風靡した。しかしナショナリズムの台頭で再びスターリン様式のような古典に回帰し、長らく停滞期に入った。
しばしば、「ロシア建築」と呼ばれる建築の範疇には、キエフ・ルーシをロシアとみなして考えられている。しかし、キエフ・ルーシを必ずしも「ロシア」の枠組みとはせず、東スラブ共通との意味で「ルーシ」ととらえる研究がロシア以外の国では盛んになっている。その意味では、「ロシア建築」というくくりよりも、「ルーシ建築」と呼ぶ方が妥当なものもあるが、本ページでは便宜的にまとめて扱う。
ロシア建築の特有の装飾 > ココーシュニク

ココーシュニクココーシュニク（建築）（ロシア語版）は上部が半円形をした装飾のこと。上部が尖った形をしているものもある。18世紀ごろのロシアの建築物によく見受けられる。
ロシア建築の特有の装飾 > クーブ

クーブは、建物の上に載る曲線屋根の形式のことである。ロシア木造建築の典型的なフォルムでもある。
ロシア建築の特有の装飾 > ペディメント

ペディメントは、三角形の切妻壁のことである。主にファサードに設けられた出入り口の上などに設置された。
ロシア建築の特有の装飾 > ボーチカ

ボーチカは半円の尖塔屋根のことである。ロシア木造教会建築の大きな特徴である。
ロシアの伝統的木造建築

10世紀に入るまで、ロシアの建築物はほとんどが木造だった。切断面が腐食しないように鋸ではなく木繊維の破壊が少ない斧を使用した。15世紀には鉄の釘を一本も使わずに建てる工法も生まれた。
ロシア北部には、現在もなお多くの木造建築が残っている。これは、ロシア北部ではタタールのくびきによる破壊を免れたこと、そして近現代で工業地帯とならなかったためであった。
ロシアの伝統的木造建築 > 木造の構造・工法

木造建物は丸太を組み合わせて作られた。最も基本的な工法は「ヴェネッツ」と呼ぶもので、丸太を水平に組み上げ長方形の平面をつくっていくものである。丸太を垂直の柱に打ち付けると、水平方向の丸太が乾燥して隙間ができてしまう。一方で、ヴェネッツ工法では丸太の接合部にホゾをほることで隙間ができにくくしていた。丸太の接合方法は主に以下の3通りあった。
おわん組み
ほぞ組み
すきま組み
一軒の家を造るためには150本から170本の丸太を必要とした。丸太の間の隙間を完全に埋めるため、苔を詰めた。天井は丸太で組んで、天井裏に粘土を塗った。床は平板を敷きつめた。丸太を組んだ角の部分には基礎として大きな石を置くこともあった。
木造建築は時代が経ると技術の高度化と丸太木工の規格化が進んで、家一軒を組み立てるのに数時間ですむようになった。たとえば、1551年にロシア軍がタタール人の街であったカザンを包囲するために城塞都市のスヴィヤーシュスクを建設したが、僅か一ヶ月の工期であった。
ロシアの伝統的木造建築 > 民家イズバの発展

古代スラヴ人の住居は、貴族的な戦士層と農耕や牧畜を営む生産者層とで違う様式を持っていた。崖上などに城壁をめぐらせて建設する城塞には戦士層が住み、生産者層は、川岸近くの台地に10戸から20戸の半地下住居群を立てて暮らした。
半地下式の住居は、8世紀〜10世紀のスラヴ人の遺跡で確認されている。1.5メートル四方の大きさのものが多い。
定住をはじめたスラヴ人は、暖炉を兼ねたかまど（ペチカ）のまわりを住まいとした。住居は二部屋に発展し、「セーニ」と呼ばれる土間が付属するようになった。ペチカのある温かい居間はイズバ(Изба)と呼ばれ、イズバはやがて、農家など、民家全体の呼称にもなった。これら二部屋式の住居は、10世紀ごろの東・西スラブ人の住居跡ですでに見つかっており、現在の民家にも使われている。
やがて暖房のない第3の部屋が登場する。納屋や息子夫婦の寝室として使われ、クレーチと呼ばれた。のちに、さまざまな部屋や付属施設が作られるようになる。ロシア北部のイズバは、高床建物が主で、木の切り株を礎石として利用することもあった。厳しい寒さをしのぐため、敷地内の住居以外の空間を家に組み込み、納屋と同じように使った。場合によっては井戸も一つの屋根の下に収めた。暖房効果を高めるため居間は極限までコンパクトになった。また北ロシアやシベリアでは防寒用に家の周りに盛り土をした。
ウクライナなど温暖な南スラブでは、セーニが存在せず、民家はハータと呼ばれる。床と地面は同じ高さで、壁には石や練り土や粘土、煉瓦の家が使われた。
ロシア建築の年代別様式 > 古典様式以前

10世紀に入るまで、ロシア（ルーシ）の建築物はほとんどが木造であった。ロシア建築の歴史は、木造を石造に置き換える歴史でもあった。
ロシア建築の年代別様式 > ロシア古典様式

「東欧諸国のビザンティン建築」も参照
キエフ・ルーシのウラジーミル1世の治世時、キリスト教を国教としキエフ初の教会であるデシャチンナ教会が建設された（この時期、まだ国家としてのロシアはなく、この時期の建造物はしばしば「ルーシ建築」とも呼ばれる）。
15世紀後半からイヴァン3世のモスクワ大公国が勢力を増していった。また時を同じくして、オスマン帝国によりコンスタンティノープルの陥落が起こると、モスクワ大公国の歴代の君主のなかに「モスクワ＝第三のローマ」とする第三ローマ論が意識されていった。つまりモスクワこそコンスタンティノープルの後継となるキリスト教・正教会の聖地であるとした考え方である。ロシア正教会の聖地、生神女就寝大聖堂（1158年～1189年、ウラジーミル）、赤の広場のポクローフスキー聖堂（1555年～1561年、モスクワ）などが生まれた。
17世紀にロマノフ朝が成立し、中央集権化が進むとロシア諸公国の各都市は要塞を兼ねた修道院が建築されるようになった。至聖三者聖セルギイ大修道院（15世紀、セールギエフスキー・パサード）、イパーチフスキー修道院（16世紀～19世紀、コストロマー）、スパソ＝ブレオブラジェンスキー修道院（12世紀～19世紀、ヤロスラーヴリ）などである。
ロシア建築の年代別様式 > バロック様式

「ロシア・バロック」も参照
1712年にサンクトペテルブルクに遷都が正式にきまる。ペテルブルクは「ヨーロッパへの窓」と位置づけられ、都市計画がそのまま実現した都市となった。ピョートル1世は、才能ある若者を西ヨーロッパ諸国に留学させた。彼らはヴェルサイユ宮殿を建築模範とする教育を受け、ロシアに招かれた外国の建築家と競って仕事を行った。サンクトペテルブルクの建都初期の比較的落ち着いたバロック様式は「ピョートル・バロック」とも呼ぶ。
1740年から1760年代にかけてピョートル1世の娘エリザヴェータの命によって、イタリア人の建築家、バルトロメオ・ラストレッリが活躍した。彼の手に「冬の宮殿」（現、エルミタージュ美術館）を始め、スモーリヌィ修道院（1748年～1764年）などサンクトペテルブルクの代表的なものが建築された。この時期を「エリザヴェータ・バロック」とも呼ぶ。
一方で、モスクワではレンガの赤と白壁のコントラストを特徴とした。モスクワのバロック期の建築物の多くは、ナリルィーシュキン公の土地に建てられたため、「ナルィーシュキン・バロック」とも呼ばれる。
ロシア建築の年代別様式 > ロシア・クラシック様式

古代ギリシャやローマ時代の復古を取り入れた様式は「ネオ・クラシシズム」と呼ばれ、フランスの絶対王政の理念を表すとして好まれた。ロシアでもこの潮流が大きな影響を受け、「ロシア・クラシック様式」となった。
1812年のナポレオンのロシア遠征（ナポレオン戦争、ロシアでは「祖国戦争」とも呼ばれる）での勝利後、ロシア国内の愛国心の向上と古代エジプトや古代ローマの様式を取り入れ、クラシック様式は最高潮に達した。
ロシア建築の年代別様式 > 折衷様式

1830年代に入ると、資本主義の波がロシアにも押し寄せた。クラシック様式は単調なものとみなされ、様々な様式を織り交ぜた折衷様式が生まれた。このころ鉄道の駅舎や商業施設など、それまでとは異なる大規模構造物が要求されていた背景もあった。
1880年ごろからは、鉄筋コンクリートとクラシック様式を折衷したものも出現した。ロシア古典様式の解釈を進め、ネオ・ゴシックや第二バロックなど古典回帰していった。
ロシア建築の年代別様式 > ネオ・ロシア

ネオ・ロシアは、折衷様式からの発展形として、３つの段階を経た。第一段階は「ロシアビサンチン」であり、救世主ハリストス大聖堂（1824年未完成・2000年再建、モスクワ、K.トン）、クレムリン大宮殿（1838年～1850年、モスクワ、K.トン）が登場した。これらの大作は、教会と専制国家を具現化したものであったが、装飾の細かさでのみ表現しただけであった。
第二段階は、古典様式を科学的に再解釈する段階だった。合理的な立体構成と実用的な装飾が好まれた。代表的なものはモスクワ歴史博物館（1875年～1883年、モスクワ、V.シエルヴード）などである。
第三段階は、古典様式を、専制的なものではなくロシア諸公国時代の自由な発想を見出そうとした。そのきっかけは、画家ヴィクトル・ヴァスネツォフとV.ポレーノフによる伝統建築の芸術的解釈に基づいた新たな美的基準の創出運動だった。彼らはロシア諸公国時代にモチーフを求めた。第三段階の代表作としてはトレチャコフ美術館（1870年～1905年、モスクワ）などである。
ロシア建築の年代別様式 > ロシアモダン様式

19世紀末からヨーロッパ全体に起こった新建築運動のモダン主義はロシアにも出現した。モダン様式の建築家たちは、折衷様式など古典的手法を否定した。そして歴史や過去の芸術の解釈よりも、個人的な嗜好や感情を優先した。
モダン様式の建築家たちは、またあらゆる芸術分野の融合させることで完全な創作を目指した。よって、建物の外観だけでなく細部の装飾やインテリア・家具までも、一貫した主張をもつようにデザインした。
着色したタイルやステンドグラスを多用したのもこの時期の建築の特色であった。ソーコル邸（1903年、モスクワ）やモスクワのホテル・メトロポール（1899年～1903年）、ゴーリキー文学博物館（1900年、モスクワ）が初期のモダン様式代表作である。
ロシア建築の年代別様式 > ロシア構成主義

詳細は「ロシア構成主義」を参照
ロシア革命は、ロシア芸術にとっても一大転機となった。いままでの権威主義的・宮廷芸術的な建築が否定され、社会主義的・合理主義的な先鋭化した様式への回帰が叫ばれた。これらの芸術革新運動はロシア・アヴァンギャルドと呼ばれた。
ロシア・アヴァンギャルド建築の中でもっとも論理的な手法を用いたのが「構成主義」だった。構成主義は、建築物の力学的に計算しつくした構造による構造美こそが建築美であるという単純化した主張だった。建物のファサードも装飾美ではなく、構成全体の美しさを表現するようになった。
1925年のパリの装飾博覧会でソビエト館を設計し、外国館グランプリを手にしたのがコンスタンチン・メーリニコフだった。メーリニコフは以後「コロンブス・モニュメント」の設計など、世界的に活躍しロシア建築界の巨匠となり、構成主義の旗手であった。
ウラジーミル・シューホフは、双曲面構造の外観をもつシューホフ・タワーと呼ばれる塔を創出した。ソビエト成立以後初めての大型構造物であったシャーボロフスカヤのラジオ塔を設計した。
一方1920年に、モスクワに美術・建築などの教育機関「ヴフテマス」（国立高等芸術技術工房、1920年～1930年）が創設された。ウラジーミル・タトリンやメリーニコフが教鞭をとり、非常に短期間だったが先鋭的な作品が数多く生まれた。まさにロシア版のバウハウスだった。
ロシア建築の年代別様式 > スターリン様式

詳細は「スターリン様式」を参照
ロシア・アヴァンギャルドと呼ばれたラディカルな芸術運動は、スターリンの手により終結を迎えた。構成主義の押し出しの弱い建築は「様式論争」なかで否定され、再び国家の権威を強調したクラシック様式が好まれるようになった。
1930年のソビエト宮殿の構想は、ソビエト誕生後の建築における一大転換点になった。ソビエト宮殿のコンペは1931年に開催され、当時の建築界の巨匠ル・コルビュジエ、ロシアのメーリニコフも参加した。
しかし、構成主義の建築家の案はコンペに残ることはなく、労働者の像を頂点にしたモニュメント性の高いボリス・イオファンらの案が採用された。頂点の像をスターリン像に変更し、エンパイアステートビルディングを抜く高さを目指した。
スターリンは1947年のモスクワ建都800年記念に際して、世界の模範的首都とし、ソビエト宮殿を含むモスクワ再建を命じた。ソビエト宮殿は再着工したものの基礎工事のみで完成することはなかった。宮殿を取り囲むように配置された高層ビル群「セブン・シスターズ」は姿をあらわした。これらのビルは頂点には尖塔を取り付け、その威容を示した。
スターリン様式での建築で顕著な例の一つとしてモスクワの地下鉄であった。モスクワは急激な人口増加に対応すべく、地下鉄を国家的事業として推進した。地下鉄建設はさらにスターリン政権下で「社会主義のショーウィンドウ」・「労働者の宮殿」として定義された。地下鉄の駅の内装用の建材として、20種類の大理石・花崗岩・斑岩・ばら輝石などがソ連各地から集められた。建築された駅は、華美な装飾に彩られていった。
ロシア建築の年代別様式 > ソビエト様式

1954年のスターリンの死後に権力の座についたフルシチョフはスターリン批判を展開した。これはロシア内外に波紋を与えた。建築においても、スターリン時代の建物は労働者の要求を忘れ、コストや利便性を無視して華美に走ったと激しく非難した。
フルシチョフは、共産主義の主役である労働者が数世帯が共同入居していた劣悪な住環境から解放するため、新たに一世帯に一つの住居を提供する5ヶ年計画を策定した。この計画に基づいた集合住宅（いわゆる「フルシチョフカ」）の建設には、経済合理性というコンセプトのもと質素なコンクリート・パネルによる工法が主流となった。
ロシア建築の年代別様式 > ペーパー・アーキテクト

フルシチョフ失脚後、ソビエトは官僚主義が支配する時代となった。ソビエト建築も長い停滞時期に入った。
当時のロシア建築界のこのような閉塞状況に、とくに若手建築家たちは当然ながら不満を抱いていた。
ソビエト国内でオリジナリティを発揮できなくなった建築家たちは、20世紀初頭に展開されたロシアアヴァンギャルド建築家たちの建設プロジェクトやソヴィエト宮殿計画などの時のように、しばしば紙の上のみの、非現実的な建築計画を制作し、国際建築設計競技特にアイデアコンペの出展により活路を見出そうとした。
これらの運動は「ペーパー・アーキテクト」とよばれ、1980年代に数々の国際コンペで入賞を果たしていた。
ペーパー・アーキテクト運動という何らかの芸術的な主義主張の下に誕生した運動ではないため、それぞれの建築家の表現方法もさまざまで、各作者の作品間に何らかの統一されたスタイルを見いだすことはできない。しかし共通点は過去のペーパー・アーキテクチャーからの引用によって構成しそこから具体な建築空間が想起させにくくされているものや、だまし絵のような不条理空間や、廃墟の設計図などがしばしば描かれた。各作品には建築設計することに対するニヒリズム的な性格を帯びていた。
この、建築界のアンダーグラウンドで展開されたペーパー・アーキテクトないしペーパー・アーキテクチャー運動は1970年代末、当時のモスクワ建築大学（ロシア語版、英語版）の教授であったイリヤ・レジャワが、自らの下に集まった学生たちと、国外の建築コンペティションに積極的に参加しはじめることで開始された。代表格にアレクサンドル・ブロツキーとイリア・ウトキンのコンビやミハイル・フィリッポフ、ミロン・ハザーノフらがいる。ただし彼らもその後は幾つか実作品も手がけるようになっていく。
こうしたソヴィエト・ロシアにおけるペーパー・アーキテクトという呼称は、明らかにネガティブな響きを持ち、非難・嘲笑するために用いられていた。実際活動を行っていた彼らにしても、あえて自らをそう呼んでいたものもいれば、実作もあって活動を続けていた者はその呼称を否定しているものなど、捉え方もさまざまであった。
このときに彼らに注目を集めていたのが、日本の建築雑誌『新建築』やセントラル硝子株式会社が主催する国際コンペティションで、実際の建設行為は前提とせず、一枚の図面のみによって表現する、あくまで構想のユニークさなどを競う審査されるというこれらコンペの条件は、通常のコンペに必要とされるプレゼンテーションのために行われる自身の渡航から巨大な模型やパネル類の国外搬出など、これらは彼らしても非常に困難だったからであり、当時の彼らが置かれていた状況にうまく合致していた。
これら若手ロシア人建築家らによる多数の入賞作品が注目され間もなく彼らの名は、ソ連国内よりもアメリカや西欧など西側諸国で注目を集めるようになっていく。
ロシア建築の年代別様式 > ペレストロイカ以後

1985年のゴルバチョフにより始められた「ペレストロイカ」により、建築も長い停滞期を脱した。改革開放が進み大学教授が実際の建築設計を行えるようになった。すでに西側では死んでいた「ポスト・モダン」が一大ブームとなった。またアヴァンギャルドや構成主義の復活を試みるものも現れたが、多くはものまねに終わった。
1991年にソビエトが崩壊した。建築技術・資本など様々なものがロシアに流入した。経済はしばらく低迷したが、石油など豊富な資源により段段と成長過程に入った。建築界も西側のコピーから従来のロシア建築の見直しや融合など新たな段階に入った。
年表

| 0 | 1 | 2 | 3 |
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|  ロシア古典様式 |  ロシア古典様式 |  ユーリエフ修道院のゲオルギエフスキー聖堂（1119年、ノヴゴロド）  黄金の門（1158年～1164年、ウラジーミル）  生神女就寝大聖堂（ウスペンスキー大聖堂）（1158年～1189年、ウラジーミル） |  黄金の門（1158年～1164年、ウラジーミル） |
|  バロック様式 |  バロック様式 |  キーキン宮殿（1714年～1720年代、サンクトペテルブルク）  ボリショイ大宮殿（1714年～1725年、ペテルゴフ）  エカテリーナ宮殿（1743年～1751年、プーシキン）  冬の宮殿（1754年～1762年、サンクトペテルブルク）  スモーリヌィ修道院（1748年～1764年、サンクトペテルブルク）  トロイツキー聖堂（1776年～1790年、サンクトペテルブルク） |  ボリショイ大宮殿（1714年～1725年、ペテルゴフ） スモーリヌィ修道院（1748年～1764年） |
|  ロシア・クラシック様式 |  ロシア・クラシック様式 |  カザン聖堂（1801年～1811年、サンクトペテルブルク）  タヴリーダ宮殿（1802年～1804年、サンクトペテルブルク）  旧海軍省（1806年～1823年、サンクトペテルブルク、コローボフ）  聖イサアク大聖堂（1818年～1858年、サンクトペテルブルク, オーギュスト・モンフェラン)  アレクサンドリンスキー劇場（1828年～1832年、サンクトペテルブルク） |  旧海軍省（1732年～1738年、1806年～1823年、サンクトペテルブルク、コローボフ） |
|  折衷 |  ネオ・ロシア |  旧モローゾフ邸（1894年～1898年、モスクワ）  エリセーエフ食料品店（1898年～1901年、モスクワ）  ヴラジヴォストーク駅の駅舎（1894年～1912年、ウラジオストク） |  旧モローゾフ邸（1894年～1898年、モスクワ） |
|  折衷 |  ネオ・ロシア |  トレチヤコフ美術館（1870年～1905年、モスクワ）  グム国立百貨店のファサード（1888年～1893年、モスクワ、ウラジーミル・シューホフ） |  グム国立百貨店のファサード（1888年～1893年、モスクワ） |
|  ロシアモダン様式 |  ロシアモダン様式 |  ホテル・メトロポール（1899年～1903年、モスクワ） |  |
|  ロシア構成主義 |  ロシア構成主義 |  シャーボロフスカヤのラジオ塔（1922年、モスクワ、ウラジーミル・シューホフ）  ルサーコフ・クラブ（1927年～1929年、モスクワ）  ズーエフ・クラブ（1927年～1929年、モスクワ、イリア・ゴーロソフ）  メーリニコフのバスガレージ（1926年～1928年、モスクワ、コンスタンチン・メーリニコフ）  メーリニコフ邸（1927年～1929年、モスクワ、コンスタンチン・メーリニコフ） |  汎ロシア博覧会の給水塔（1896年、ウラジーミル・シューホフ） |
|  ポスト構成主義 |  ポスト構成主義 |  ロシア農業省（旧農業人民委員会、1928年～1933年、モスクワ、アレクセイ・シューセフ） |  |
|  様式論争 |  様式論争 |  ロシア運輸省（旧運輸人民委員部、1930年～1936年、モスクワ、イワン・フォミン）、 |  |
|  スターリン様式 |  スターリン様式 |  モスクワ国立大学（1949年～1953年、モスクワ）  ホテル・レニングラード（1949年～1952年、モスクワ）  ホテル・ウクライナ（1953年、モスクワ, ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキー）  全ロシア博覧センター（1939年～1941年・1954年・1954年～1958年、モスクワ, ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキー） |  |
|  ソビエト様式 |  ソビエト様式 |  ルジニキ・スタジアム（旧レーニン中央スタジアム、1954年～1956年、A.ヴラーソフ・I.ロージン、モスクワ）  タガンカ劇場（1974年～1985年、モスクワ） |  |
|  ペレストロイカ以後 |  ペレストロイカ以後 |  ミレニアム・ハウス（1999年、モスクワ）  アイス・スポーツ・スタジアム（2000年、サンクトペテルブルク） |  |
※分類参考：リシャット ムラギルディン（著）『ロシア建築案内』TOTO ISBN 4-88706-216-8
ギャラリー

キジ島の救世主顕栄教会（プレオブラジェンスカヤ教会、1714年）と鐘塔（1874年）。ロシア伝統的木造建築の最高峰である。
ペテルゴフに所在するバロック様式のボリショイ大宮殿（1714年-1725年）
サンクトペテルブルクのペトロパヴロフスク要塞（1706年-1740年）
首座使徒ペトル・パウェル大聖堂はペトロパヴロフスク要塞内に建てられた「ピョートル・バロック」に属するバロック様式の建物である（1890-1905年の古写真）。
ペテルブルクの聖シモン・アンナ教会は1734年建設のバロック建築。いわゆる「ピョートル・バロック」に属する。
ペテルブルクのクンストカメラはピョートル1世の蔵書や収集品を収蔵するために建てられた。1718年着工、1727年完成。バロック様式。
バロック様式の代表作品、ペテルブルクのスモーリヌィ修道院（1748年-1764年）
キエフの聖ムィハイール黄金ドーム修道院はウクライナ・バロックに属する建物である。
キエフの聖ソフィア大聖堂はイヴァン・マゼーパによって改修作業が開始され、1740年に終わった。大聖堂は内部の古来の装飾が保存され、外部だけはウクライナ・バロックの様式で造りかえられた。
キエフ・ペチェールシク大修道院（キエフ洞窟大修道院）はウクライナ・バロックの建築様式。三位一体大門教会をともなう。
ピョートル大帝の寵臣メンシコフの旧邸メンシコフ宮殿。メンシコフ塔はメンシコフ宮殿附属の塔でピョートル時代に建てられた（1882年撮影）。
ペテルブルクの冬宮殿。1754年着工、1762年完成。バルトロメオ・ラストレッリ設計のバロック様式建築。中央左の円柱は祖国戦争（ナポレオン戦争）勝利記念のアレクサンドル円柱である。
フランス古典主義、イタリア風ルネサンス様式、ゴシック様式などの折衷様式で建てられたペテルブルクのミハイロフスキー城（1797年-1801年）
ペテルブルクのカザン聖堂はアンドレイ・ヴォロニーヒン設計による新古典主義の大聖堂で名将ミハイル・クトゥーゾフの遺体が安置されている。1801年の着工、1811年の完成（1890-1905年の古写真）。
ペテルブルクの旧海軍省（1732年-1738年、1806年-1823年）はコローボフの作品。ロシア・クラシック様式。
ペテルブルクの聖イサアク大聖堂はピョートル大帝の命によって建立され、エカチャリーナ2世の移転改築を経てアレクサンドル1世に改修された大聖堂。仏人モンフェランの設計。1818年着工、1858年完成。ロシア・ビザンティン様式。
モスクワのボリショイ劇場（1821年-1825年）
ウラジーミルの生神女就寝大聖堂は12世紀に建てられたビザンティン様式の建物。モンゴル人のルーシ侵攻の際、大公一族とともに焼き払われた。黄金門・大聖堂ともに後世の復元である。
ペテルブルクの血の上の救世主教会は「解放皇帝」アレクサンドル2世受難の地に建てられた。1883年着工、1907年完成。バロック式とも新古典様式とも異なる中世ロシア風の建築。
モスクワの救世主ハリストス大聖堂は1817年着工で1824年に中断、1839年に基礎工事が完成し、1883年のアレクサンドル3世の戴冠式に献堂された。ネオロシアのいわゆる「ロシア・ビザンティン」の建築である。
赤の広場よりみたモスクワの国立歴史博物館（1875年—1881年）
モスクワのグム国立百貨店（1888年-1893年）のファサード。ウラジーミル・シューホフによるネオロシアの作品。
モスクワの旧モローゾフ邸（1894年-1898年）は折衷様式の建物
ニージニー・ノヴゴロドの汎ロシア博覧会の給水塔。1896年完成。ウラジミール・シューホフ設計によるロシア構成主義の建物。
ボーチカの一例（ニコロ＝カレーリスキー修道院の聖門）
キジ島の顕栄聖堂（プレオブラジェンスカヤ教会、1714年）と鐘塔（1874年）。ロシア伝統的木造建築の最高峰。
ニコロ＝カレーリスキー修道院の聖門（1692年）
ウスペンスキー大聖堂（生神女就寝大聖堂）（1158年～1189年、ウラジーミル）
アストラハンのクレムリン（1582年～1589年、アストラハン）
冬の宮殿（1754年～1762年、サンクトペテルブルク、バルトロメオ・ラストレッリ）。中央左の円柱はナポレオン戦争（祖国戦争）勝利記念のアレクサンドル円柱。
聖イサアク大聖堂（1818年～1858年、サンクトペテルブルク）
救世主ハリストス大聖堂（1824年未完成・2000年再建、モスクワ、K.トン）
メーリニコフ邸（1927年～1929年、モスクワ、コンスタンチン・メーリニコフ）。すでに世界的名声を獲得していたため、ソビエト時代のモスクワに実験的な自邸を建築することができた。
シャーボロフスカヤのラジオ塔（1922年、モスクワ）ウラジーミル・シューホフ作。
フルシチョフ時代の集合住宅
金粉

金粉（きんぷん）
金属色を出す為の顔料。金属を削ったり、熔かした金属を噴霧して作る。
金色の粉。
金の粉。純金は化学的に安定しているので、人間が食べてもそのまま排泄される。ただし、食用とされているものであれば食べても大丈夫だが、工芸用に使用される金粉は鉛などの含有物が有毒なので食べてはいけない。
ヒトーパデーシャ

『ヒトーパデーシャ』（サンスクリット: हितोपदेश hitopadeśa、「有益な(hita)教訓(upadeśa)」の意）は、主に動物を主人公にしたインドの寓話集。散文に韻文を交える。ベンガル地方のダヴァラチャンドラ王の宮廷でナーラーヤナによって書かれたと伝えられる。『パンチャタントラ』の伝本のひとつであるが、大幅に手が加えられている。本来5巻からなる『パンチャタントラ』を4巻にまとめ直し、多数の話が追加・削除されている。
成立

『ヒトーパデーシャ』は800年から950年の間に書かれたという。もっとも古い写本は1373年のものである。
他の『パンチャタントラ』諸本にない話が17話あり、序文によれば『パンチャタントラ』以外にもう一つ別の物語集を元にして書かれた。
構成

『ヒトーパデーシャ』は序文と4部から構成される。第1部と第2部は『パンチャタントラ』と順序が逆になっている。『パンチャタントラ』の第3部（および第5部）は2つに分割されて第3部と第4部となり、第4部の枠物語は新たに書きおろされた。『パンチャタントラ』第4部に相当する箇所は『ヒトーパデーシャ』には存在しない。ほかにも順序を変えたり、削除されたり、新たに追加されたりした話がある。
Mitralābha 友の獲得（9話）
Suhridbheda 友の喪失（10話）
Vigraha 戦争（10話）
Sandhi 平和（13話）
翻訳

『ヒトーパデーシャ』は早くから西洋に紹介されたインド文学のひとつで、最初の英語訳はチャールズ・ウィルキンズによって1787年に出版された。本文はセランポール（英語版）で1804年に出版された。その後フランシス・ジョンソン (英語版) によって校訂本文(1847)と新しい英訳(1848)が出版された。エドウィン・アーノルドは『よい忠告の書』(The Book of Good Counsels, 1861)の題で翻訳した。
フランスではラングレスによる翻訳が1790年に出版された。
ドイツではアウグスト・ヴィルヘルム・シュレーゲルとクリスチャン・ラッセンによって校訂本文が出版され、1844年にマックス・ミュラーによってドイツ語に翻訳された。
翻訳 > 日本語訳

金倉円照・北川秀則 訳『ヒトーパデーシャ：処生の教え』岩波文庫、1968年。
岩本裕 訳「パンチャ・タントラとヒトーパデーシャ」『世界文学大系 第4（インド集）』筑摩書房、1959年。 （抄訳）
Francis Johnson 編、平松友嗣 訳『ひとーぱでーしゃ：インドの古典民話』理想社、1956年。 （英語からの重訳）
MontageJS

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開発元:  コミュニティーベース
初版:  2012年7月10日 (2012-07-10)

最新版:  17.1.1    / 2018年1月18日 (2018-01-18)
リポジトリ:  github.com/montagejs/montage  
対応OS:  Mac OS X, Windows, Linux
サポート状況:  Active
種別:  JavaScript framework
ライセンス:  BSD license
公式サイト:  montagejs.org
テンプレートを表示
MontageJS (あるいはMontage)は オープンソースの JavaScript フレームワークであり、スケーラブルなシングルページアプリケーションを開発するために設計されている。
その目的は実績のあるネイティブアプリケーションフレームワークの基盤の多くを採用することにより表現力豊かなHTML5のアプリケーションの開発と保守性を簡素化することである。Montageを使用すると、開発者は再利用が可能なユーザーインターフェイスコンポーネントおよびモジュールを構築したり、拡張したりが可能になり、コンポーネントとコントローラ間のプロパティをバインドし、特にリソースに制約のあるデバイス上でスムーズなユーザー体験を保証するために、DOMの更新を同期させることができる。
開発の歴史

Montageの開発はしばらくの間、モトローラ・モビリティで、2010年8月から2012年7月にブノワ·マーチャント氏と彼のチームの下で始まった。
プロジェクトは、2012年7月にGitHub上でBSDライセンスの形でオープンソース化された。
Montageは現在、シリコンバレーで開始されたときの従業員たち、マーチャントと元の開発チームのコアメンバーによってメンテナンスされている。
Montageの背後にあるアイデアは、マーチャントがAppleに在職していた1999-2010年にネイティブの（デスクトップライクな）ユーザーインターフェイスをJavaScriptで書いていた時期にさかのぼる。
マーチャントのその時点での目標は例えばCocoaやWebObjectsなどの実績のある技術と同等のものを作成することだったが、それよりもウェブとクライアント側のHTML、CSSおよびJavaScriptによるアプリケーションの構築を容易にすることだった。
その成果はGianduiaであり、リッチインターネットアプリケーション向けフレームワークとして2009年のWorld of WebObjects Developer Conference上でアップルにより導入された。
2010年、マーチャントがモトローラ・モビリティに加わりモバイル向けの新しいフレームワークの仕事についたとき、アップルで学んだ教訓から、MVCデザインパターンを根底から利用してMontageアプリケーションを論理的に異なる単位に分割するようにMontageを構築した。
ロードマップ上の多くのコンポーネントが未だ発展途上にあるけれども、Montageは製品レベルのアプリケーションで用いられており、例えばそれはメモをとるためのScratchpad やTips & TricksなどのグーグルによるChromeアプリケーションである。
Webベースのアプリケーション開発の分野へのネイティブアプリケーションフレームワークのデザインやパターンを置き換えることは何も新しいものではない。Montageは、従来のフレームワーク（例えばCappuccinoなど）と異なっている場所は、Webのための新しい構文を導入しようとしないということである。
その代わりにモジュラー、自己完結型のコンポーネント、実際のオブジェクトやコレクションなどを使ったウェブスタックのトップに抽象化のクリーンなレイヤーを作成するためのCocoaライクのAPIを整備し、それによってあなたがそれらのオブジェクト、プロパティ、コレクションの変更を観察することを可能にする。
機能

MontageはECMAScript5、HTML5、およびNode.jsで普及したCommonJSモジュールシステムで構築されている。
グラフィカルユーザーインターフェイスの機能を構築し、独立性の高いUIコンポーネントのセットおよびDOMインターフェイスコンポーネントの両方へのアクセスを提供する。
しかしながら、Mustacheライクなテンプレートシステムを使う代わりに、例えばMontageは開発者にスタンドアロンなウェブページの形でユーザーインターフェイスコンポーネントを作らせる。
アプリケーションは単なるコンポーネント化されたテンプレートであり、ウェブブラウザ上で直接オープンされることになる。
テンプレートはDOMスケルトンおよびいくらかのCSSを必要とするかもしれないが、識別されたDOMに接続されたコンポーネントのオブジェクトモデルと一緒に読み込まれる。
Montageは、文字列と値操作、シリアル化、および直接のグラフィカル·ユーザー·インターフェースに結び付けられていない他の機能を提供する。
これは、プロパティをバインドするためにgetterおよびsetterを使用するので、バインディングの数が大きくなっても性能を維持される。
管理された描画サイクルが実装されており、これはMontageアーキテクチャーのキーとなる部分であり、読み込みおよび書き込みの処理はスケジュール化された間隔で行われ、パフォーマンスの妥協がない。
そして、アプリケーションのパフォーマンスを改善するためにイベントハンドリングおよびディスパッチを管理するイベントの移譲を行っている。
MontageJSエコシステムの一部は、より良い開発者に最適化されたエクスペリエンスを提供するツール群である。
それらは初期化ツールMinitであり、初期のひな形となるアプリケーション、コンポーネントを生成するだけでなく、ウェブアプリケーションのフロントエンド開発を目的としたモジュールを生成し、これはMR(Montage Requireの短縮形)と呼ばれるnpmスタイルのパッケージを用いる。自動生成されたアプリケーションのひな形はそれ自体がnpmの規格に準拠したnodejsモジュールであり、アプリケーションとそれを構成するコンポーネント群は階層構造を持つ。
Montageには開発者に最適化されたエクスペリエンスをユーザーに最適化されたエクスペリエンスに変換するMop(Montage optimizerの短縮形)と呼ばれるコマンドラインツールも付属している。
Mopは製品レベルのMontageアプリケーションを出力する。アプリケーションの全体的なファイルサイズを削減し、たくさんのダウンロードをプリロードすることを可能にし、リクエスト数を減らすことで開発者にContent Security Policiesの制限のあるMontageアプリケーションのリリースを可能にする。
構成

minit create:app -n your-app
をコマンドライン上で実行すると、カレントディレクトリ上に your-app ディレクトリが作成される。これが自動生成されたMontageアプリケーションである。
典型的なMontageアプリケーションは以下の構造を持つ。
+ your-app
 + assets
 - index.html
 + node_modules
 - package.json
 - README.md
 - run-tests.html
 + ui
  +  main.reel
   -   main.css
   -   main.html
   -   main.js
  +  version.reel
   -   version.css
   -   version.html
   -   version.js
index.html
アプリケーションのエントリポイントであり、ブラウザは最初にこのページをロードする
node_modulesディレクトリ
アプリケーションが使用するnodejsモジュールがここに入る。digit、matte、nativeなどのMontage標準のUIコンポーネントもこの中に全て収録される。モジュールを追加したいときはnpm installを実行するだけでよい。
package.json
Montageアプリケーションはそれ自体が完全なnpmモジュールであり、アプリケーションが必要とするnpmモジュールが列挙されている。アプリケーション本体がロードされる前にpackage.jsonに記述されたnodejsモジュールがロードされるため、node_modulesと内容を同期させる必要がある。
uiディレクトリ
Montageアプリケーションの実体はこのディレクトリ以下に格納される
main.reelディレクトリ
内部にはmain.css、main.html、main.jsが格納されているが、これらは通常のHTMLと変わらない。index.htmlがロードされた後、main.reelコンポーネントがロードされ、後はmain.reelに記述された内容にそって他のコンポーネントが順にロードされる。
構成 > コンポーネントの構造

例えば ui/main.reel/main.html を開くと以下のように記述されている。
<script type="text/montage-serialization">
    {
        "owner": {
            "properties": {
                "element": {"#": "main"}
            }
        },
        "montageVersion": {
            "prototype": "ui/version.reel",
            "properties": {
                "element": {"#": "montageVersion"}
            }
        }
    }
</script>
<body>
    <div data-montage-id="main" data-montage-skin="light" class="Main">
      <footer data-montage-id="montageVersion"></footer>
    </div>
</body>
<script type="text/montage-serialization"> はMontageで特徴的な宣言であり、JSON形式でコンポーネントの役割を意味づけることができる。
"owner" では<div data-montage-id="main"> がコンポーネントの本体であることを示している。
<div data-montage-id="main">には<footer data-montage-id="montageVersion">が含まれており、JSONの"montageVersion"上で"ui/version.reel"をコンポーネントのプロトタイプとして用いることが分かる。
同様に ui/version.reel/version.html を開くと以下のように記述されている。
<script type="text/montage-serialization">
{
    "owner": {
        "properties": {
            "element": {"#": "version"}
        }
    },
    "montageVersion": {
        "prototype": "montage/ui/text.reel",
        "properties": {
            "element": {"#": "montageVersion"}
        },
        "bindings": {
            "value": {"<-": "@owner.montageDescription.version"}
        }
    }
}
</script>
<body>
   <footer data-montage-id="version" class="Version">
       Montage version: <span data-montage-id="montageVersion"></span>
   </footer>
</body>
ui/version.reelコンポーネントにおいてその本体は"version"であり、Montageのバージョンを表示しようとしている。
<span data-montage-id="montageVersion">はJSON上で"montage/ui/text.reel"コンポーネントを参照することになっており、これはMontageフレームワーク上で変更可能なtext-elementである。
"bindings"で"value": {"<-": "@owner.montageDescription.version"}という関連付け設定が行われており、この場合アプリケーション本体のMontageフレームワークからversionを取得し、それをtext-elementの値として入力することを意味する。
このように、Montageアプリケーションでは非常に明瞭かつ明確に区分けされた形でウェブアプリケーションを実装することが可能になっている。
互換性

Montageは一般的なブラウザの機能に依拠しており、近代的なブラウザでよく動作する。Google Chrome、Firefox、Safari 5以降、Internet Explorer 10、Safari MobileおよびAndroidブラウザなどである。
参考

AngularJS
Backbone.js
Cappuccino
Ember.js
リリース日

2012年7月10日 - 0.11 - first public release
November 12, 2012 - 0.12
June 10, 2013 - 0.13
December 9, 2013 - 0.13.9
January 16, 2014 - 0.13.11
ヴァッロ・デッラ・ルカーニア

| ヴァッロ・デッラ・ルカーニア Vallo della Lucania> 行政 |
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国:   イタリア
州:   カンパニア
県／大都市:   サレルノ
CAP（郵便番号）:  84078
市外局番:  0974
ISTATコード:  065154
識別コード:  L628
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2 (sismicità media)
気候分類:  zona D, 1519 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  8,425  人 (2018-01-01)
人口密度:  336.2 人/km2
文化
住民の呼称:  vallesi
守護聖人:  聖パンテレイモン (Pantaleone)
祝祭日:  7月27日
地理
座標:  北緯40度14分0秒 東経15度16分0秒﻿ / ﻿北緯40.23333度 東経15.26667度﻿ / 40.23333; 15.26667座標: 北緯40度14分0秒 東経15度16分0秒﻿ / ﻿北緯40.23333度 東経15.26667度﻿ / 40.23333; 15.26667
標高:  380 (50 - 1328)  m
面積:  25.06  km2
  ヴァッロ・デッラ・ルカーニアの位置
  サレルノ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
ヴァッロ・デッラ・ルカーニア（伊: Vallo della Lucania）は、イタリア共和国カンパニア州サレルノ県にある、人口約8,400人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
カンナロンガ
カステルヌオーヴォ・チレント
チェラーゾ
ジョーイ
モーイオ・デッラ・チヴィテッラ
ノーヴィ・ヴェーリア
サレント
行政 > 分離集落

ヴァッロ・デッラ・ルカーニアには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Angellara, Massa, Pattano
柴谷光謹

|  日本の政治家柴谷 光謹しばたに みつなり |
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生年月日:   (1939-01-10) 1939年1月10日
出生地:  大阪府八尾市
没年月日:   (2007-07-06) 2007年7月6日（68歳没）
出身校:  明治大学農学部
前職:  八尾市長 大阪府議会議員 八尾市議会議員 会社員
所属政党:  日本社会党
親族:  長男・匡哉（元大阪府議会議員）
 第5代八尾市長
当選回数:  2回
在任期間:  1999年（平成11年）5月 - 2007年（平成19年）4月
 大阪府議会議員
当選回数:  4回
在任期間:  1983年（昭和58年） - 1999年（平成11年）
  八尾市議会議員
当選回数:  3
在任期間:  1967年（昭和42年） - 1983年（昭和58年）
テンプレートを表示
柴谷 光謹（しばたに みつなり、1939年〈昭和14年〉1月10日 - 2007年〈平成19年〉7月6日）は、日本の政治家。大阪府八尾市長（第5代、2期）。大阪府議会議員（4期）、八尾市議会議員（3期）を務めた。