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多摩センター駅
駅周辺 > 多摩ニュータウンの「多摩センター地区」における民間マンション建設

1987年（昭和62年）の施行計画第11回届出で、多摩センター駅を中心とする商業・業務エリアと、その南西に隣接する未開発地区が「多摩センター地区」として設定され、未開発地区は「集合住宅用地」とされた。しかし「集合住宅用地」となった未開発地区には、高層住宅の建設が計画されたものの、結局長らく開発されないまま残されることになった。未開発地区は長年の間に幾度となく土地利用計画が変更されたが、最終的には2001年（平成13年）に公団と多摩市により多摩センター地区での住宅建設が同意され、この南西部の未開発地区に加え、駅前の一部用地に「都市センター用地」の「住機能許容街区」が設定された。これは商業・業務用地の一種であるが、店舗や事務所を併設すればマンションを建設できるものである。
これを受けて南西部の未開発地区では、未整備だった歩行者専用道路が整備され、隣接する地区の歩行者専用道路や、多摩センター駅前の歩行者デッキと接続された。歩行者専用道路と車道は立体交差になっているため、自宅から多摩センター駅前、公園や商業施設、学校などへ車道を一切横断することなく移動を可能にしている。多摩ニュータウンでは新住宅市街地開発事業区域全体に渡ってこうした歩行者専用道路が整備され、安全だと評価されている。
こうして、2005年（平成17年）入居の「D'グラフォート多摩センター煉瓦坂」を皮切りに多摩センター地区での住宅供給が始まった。それまで分譲マンションを多摩ニュータウンで主に供給してきた公団は、1999年（平成11年）に分譲事業から撤退していたため、多摩センター地区では民間デベロッパーに土地を売却する形で住宅供給が行われている。一方で民間が建設するマンションは、それまで多摩ニュータウンで建設されてきたものとは異なり、マンション敷地内に緑地が全く確保されていないと指摘されている。また、日照を確保するために横に大きく広がった板状の高層マンションは圧迫感を与え、「超高層の“壁”が建設されている」と非難されている。
多摩センター地区の民間マンション群（2012年）
住宅地から多摩センター駅前へと続く歩行者専用道路（2013年）
近隣には、多摩中央公園、鶴牧東公園、鶴牧西公園、奈良原公園といった大きな公園が複数ある（2014年）
バス路線（多摩センター駅）

駅前南側ペデストリアンデッキ下部の1階にバスターミナルがあり、神奈川中央交通、京王電鉄バス、京王バス、東京空港交通の4社の路線バスが乗り入れている。停留所名はいずれも多摩センター駅となっている。
この他に、京王バスが運行している多摩市ミニバスや深夜急行バス新宿駅西口発橋本駅行もある。
なお、多摩センター駅開業の1974年の時点では駅周辺は開発中であり、1976年には駅高架に近接して仮設のバス乗り場が設置されたのみで、現在の本格的なバスターミナルは存在していなかった。多摩センター駅周辺におけるニュータウンの住宅開発は落合・豊ヶ丘・貝取・愛宕・松が谷・鹿島の各住区で始まったが、いずれも駅から2km以上離れた遠い地点から建設を始めた経緯があり、住民の足にはバス路線網によるアクセスの整備が肝要であった。また、各住区へ向かう正規の道路も完成されておらず、「多03系統」豊ヶ丘四丁目行を例にとると、現存しない多摩中央公園予定地西側寄りの仮設道路から現在の「西落通り」となった道を経由して運行していた数年の時期があった。
また、2014年現在では当初とターミナルの運用が大きく異なっている。当初、中州部分に17・18・19番乗り場があった。ターミナルに入ってきたバスは2 - 13番のバスは直進、17 - 19番のバスは中州の手前を右折、中州を貫く斜めの道路を通して合流、マグレブの前をターンして出口へと向かっていた。また正面道路にも14・15番の乗り場があった。現在、17・18・19番乗り場前は路線バスが当初とは反対の向きで多数待機し、中州を貫く道路部分では主に空港連絡バスが出発時刻まで待機している。2014年時点でも各乗り場のバス停などは残されており、過去の運用状況が見受けられる。
当駅は周辺の各住区や鉄道の駅とを結ぶバス路線網が充実し、羽田・成田の各空港への直通リムジンバスが運行されるなど、多摩地区において有数の重要なバスターミナルになっている。
路線についての概況は営業所記事を参照。
神奈川中央交通 - 多摩営業所
京王電鉄バス - 桜ヶ丘営業所
京王バス - 多摩営業所、南大沢営業所
バスターミナルに接した多摩センター南通り沿いの16番のりば（京王多摩センター駅停留所）から空港連絡バスが発着する。
同一の行先（例・聖蹟桜ヶ丘駅行や鶴川駅行など）でも経由地が多数ある。
下記のバスターミナルとは別に、多摩モノレール通りの駅高架下には「多摩センター駅西口停留所」があり、多摩センター駅発着の一部系統（多13・多16・多18・多43・豊32・豊33）が途中停留所として停車する（いずれも京王電鉄バス・京王バスの路線が使用）
バス路線（多摩センター駅） > バスのりば

出典：
| 乗場 | 系統 | 主要経由地 | 行先 | 運行事業者 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
1・2・3番: 降車専用
| 4番 | 多16 | 堰場・帝京大学入口 | 帝京大学構内 | ■京王バス |  |
| 4番 | 多16 | 直行 | 帝京大学構内 | ■京王バス | 平日のみ運行。 |
| 4番 | 多16 | 直行 | 帝京大学小学校 | ■京王バス | 平日・土曜朝1本のみ運行。 |
| 5番 | 桜72 桜73 | 愛宕団地・一の宮 | 聖蹟桜ヶ丘駅 | ■京王電鉄バス |  |
| 5番 | 桜72 | 愛宕団地 | 一の宮 | ■京王電鉄バス | 夜間のみ運行。 |
| 5番 | NT01 | ＜ニュータウン急行＞ 京王堀之内駅・南大沢駅・多摩境駅 | 橋本駅 | ■京王バス | 平日深夜のみ運行（運休中） |
| 6番 | 桜62 | 愛宕東公園・多摩市役所 | 聖蹟桜ヶ丘駅 | ■京王バス |  |
| 6番 | 桜62 |  | 愛宕東公園 | ■京王バス | 平日夜間のみ運行。 |
| 7番 | 多61 |  | 富士見通下 | ■京王バス | 夜間のみ運行。 |
| 7番 | 多61 | 鶴牧団地循環 | 多摩センター駅 | ■神奈中 ■京王バス |  |
| 8番 | 永65 | 豊ヶ丘四丁目・貝取北センター | 永山駅 | ■神奈中 ■京王バス |  |
| 8番 | 桜45 桜46 | 豊ヶ丘四丁目・貝取北センター | 聖蹟桜ヶ丘駅 | ■京王バス |  |
| 8番 | 多01 | 豊ヶ丘四丁目 | 京王多摩車庫 | ■京王バス |  |
| 8番 | 多03 |  | 豊ヶ丘四丁目 | ■神奈中 |  |
| 8番 | 多04 | 豊ヶ丘四丁目・京王多摩車庫 | 鶴川駅 | ■神奈中 |  |
| 9番 | 多11 | 松が谷循環 | 多摩センター駅 | ■京王バス |  |
| 9番 | 多11 | 松が谷 | 滝谷戸 | ■京王バス | 夜間のみ運行。 |
| 9番 | 多17 | 松が谷高校循環 | 多摩センター駅 | ■京王バス |  |
| 9番 | 永52 | ＜多摩市ミニバス東西線＞右循環 | 永山駅 | ■京王バス |  |
| 9番 | 永72 | ＜多摩市ミニバス南北線＞愛宕ルート | 永山駅 | ■京王バス |  |
| 10番 | 多05 | 青木葉公園・一本杉公園 | 京王多摩車庫 | ■京王バス |  |
| 10番 | 鶴32 | 青木葉公園・小野路 | 鶴川駅 | ■神奈中 |  |
| 11番 | 多43 | 上落合・福祉センター | 日大三高 | ■京王バス | 土曜1本のみ運行。 |
| 11番 | 多44 | 急行 | 日大三高 | ■京王バス |  |
| 11番 | 多45 | 鶴牧西公園・福祉センター | 日大三高 | ■京王バス |  |
| 12番 | 桜73 |  | 多摩南部地域病院 | ■京王電鉄バス |  |
| 12番 | 永53 | ＜多摩市ミニバス東西線＞左循環 | 永山駅 | ■京王バス |  |
| 13番 | 多13 | 堰場・東中野 | 中央大学 | ■京王バス | 平日夜間1本のみ運行。 |
| 13番 | 豊32 | 堰場・東中野・中央大学 | 豊田駅南口 | ■京王バス | 日中は豊33のみ運行。 |
| 13番 | 豊33 | 堰場・大塚住宅・明星大学南・中央大学 | 豊田駅南口 | ■京王バス | 日中は豊33のみ運行。 |
| 13番 | 多18 | 堰場・明星大学南・大塚住宅循環 | 多摩センター駅 | ■京王バス |  |
16番のりばの空港連絡バスは、京王バス（南大沢営業所）と東京空港交通が運行している。この2系統のみ当バス停名は「京王多摩センター駅」となっている。
南大沢駅 - 京王多摩センター駅 - 聖蹟桜ヶ丘駅 - 羽田空港
南大沢駅 - 京王多摩センター駅 - 聖蹟桜ヶ丘駅 - 成田空港
多摩センターイルミネーション

クリスマスの時期を含めた毎年冬に開催される「多摩センターイルミネーション」は、多摩センター駅から多摩中央公園にかけて続く「パルテノン大通り」に約40万球の電球が飾り付けれ、多摩センター駅前における一大イベントとして定着している。その中央に設置されるクリスマスツリーは本物で、多摩市の友好都市である長野県富士見町から寄贈されたモミの木を使っている。また、「サンリオピューロランド」がこの地にあることに因み、運営するサンリオエンターテイメントの協賛で、サンリオキャラクターのライトバルーンが数か所に設置される。主催としては、多摩センターにある企業で構成する「多摩センター地区連絡協議会」や、商工会議所などが毎年実行委員会を結成している。
このイベントが開催されるきっかけは1990年、多摩センター駅前に「サンタランドツリー」が飾り付けられたことだった。ノルウェーのオスロから「サンタランド」として認定された北海道の広尾町から、エゾ松の寄贈を受けた多摩市文化振興財団の主催事業として行われたものだった。これは1993年までの4年間続いたところで、財団の財政事情から運営主体を多摩センター地区連絡会（現・多摩センター地区連絡協議会）に変更することになった。引き継ぎにあたっては事業運営の見直しが行われ、輸送費のかかる北海道からではなく、このときに友好都市の長野県富士見町のモミの木を使うことになった。こうしてこのイベントは1994年より「多摩センタークリスマスファンタジー」として新たなスタートを切った。
しかし、1999年から2000年にかけては本物のツリーは使われず、「アートツリー」と称した立体構造物が設置された。1999年はツリー上のテント被膜構造に内側からカクテル照明を当てる「レインボーツリー」で、2000年は聖火をイメージしたライトバルーンだった。後者については、朝日新聞で「ソフトクリーム？多摩センターに異色のXマスツリー」と取り上げられた。こうした異色のクリスマスツリーは評判が悪く、昼間にはその存在が理解されないという意見が数多く寄せられたことで、2001年からは富士見町のモミの木を再び使うことになった。そしてこのとき、商工会議所なども連携し、駅から多摩中央公園までを電飾で飾る「多摩センターイルミネーション」が始まったのである。
その後、電飾をLED化するなど省エネの取り組みが進められ、2012年現在、毎年期間中に約200万人が訪れる三多摩で有数のクリスマススポットになっている。なお、開催地である「パルテノン大通り」は歩行者専用道路で自動車が入ることができないため、安心してイルミネーションを楽しめる。
イルミネーション（2009年11月撮影）
イルミネーション（2009年11月撮影）
イルミネーション（2009年11月撮影）
イルミネーション（2009年11月撮影）
イルミネーション（2009年11月撮影）
付記

当初、多摩ニュータウンの足を担う鉄道として京王・小田急とともに西武多摩川線の是政駅から多摩センター方面への延伸が計画されていたが、同線が武蔵境駅で接続している中央線快速のさらなる混雑が想定されたため、西武鉄道には延伸の事業認可が出なかった。
駅前のペデストリアンデッキは、映画やドラマのロケーション撮影に使われることが多い。主なロケ作品にはTVドラマ『このこ誰の子?』等がある。アニメや漫画等の作品でも度々登場する。
小田急多摩線の多摩センター延伸時には、行先表示の駅名のローマ字表記で「TAMA-SENTĀ」が使われていた が、その後は英語の「CENTER」が使われている。
京王相模原線が1988年5月21日に南大沢まで延伸された時は通勤快速のみ同駅まで延伸したものの、延伸区間の利用者数と運行上の都合から快速は当駅折り返しが続いていた。しかし、1990年3月30日の橋本延伸後は通勤快速・快速とも終着駅まで運転されるようになった。
隣の駅

□「京王ライナー」停車駅（上りは乗車のみ）
クラスで2番目に可愛い女の子と友だちになった

| クラスで2番目に可愛い女の子と友だちになった |
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ジャンル: 青春、ラブコメ
小説
著者: たかた
イラスト:  長部トム（1巻）  日向あずり（2巻以降） 
出版社: KADOKAWA
掲載誌: カクヨム
レーベル: 角川スニーカー文庫
連載期間: 2020年11月30日 -
刊行期間: 2021年12月24日 -
巻数: 既刊7巻（2024年10月現在）
漫画
原作・原案など:  たかた（原作）  日向あずり（キャラクター原案） 
作画: 尾野凛
出版社: KADOKAWA
掲載誌: アライブ+
レーベル: MFコミックス アライブ+シリーズ
発表期間: 2022年7月27日 -
巻数: 既刊5巻（2024年11月現在）
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画・アニメ
ポータル: 文学・漫画・アニメ
『クラスで2番目に可愛い女の子と友だちになった』（クラスでにばんめにかわいいおんなのことともだちになった）は、たかたによる日本のライトノベル。略称は「クラにか」。本作はカクヨムにて2020年11月30日より投稿が開始された。書籍版は角川スニーカー文庫（KADOKAWA）より2021年12月から刊行されている。イラストは長部トム（1巻）と日向あずり（2巻以降）が担当している。
第6回カクヨムWeb小説コンテストラブコメ部門特別賞受賞作。「次にくるライトノベル大賞」文庫部門では2022年版で7位、2023年版で1位をそれぞれ獲得している。「2022年1番売れたライトノベル新作シリーズ（KADOKAWA調べ）」となり、2024年10月時点で電子版を含めたシリーズ累計部数は77万部を突破している。
メディアミックスとして、尾野凛によるコミカライズが『アライブ+』（KADOKAWA）にて2022年7月27日から連載中。2022年12月5日、公式Twitterが開設された。コミック1巻の発売時にはボイスコミックが公開された。2023年9月に開催されたオンラインイベント「スニーカー文庫35周年FESTA！」にてアニメ化企画が発表された。
男子高校生の前原真樹が、「クラスで2番目に可愛い女の子」と呼ばれている朝凪海と「同好の士」であると知り、金曜日の放課後に前原の家で秘密の時間を過ごすようになるラブコメ。
あらすじ

前原真樹は中学3年生の冬、両親の離婚により母親について隣の県へと引っ越すこととなった。金曜日はだいたい家で1人で過ごすことが多く、ゲームをしたり、映画を見たり、漫画を読んだり、出前でジャンクフードを食べたりすることが主な楽しみであった。県外から引っ越してきたばかりのため入学したばかりの高校では友人はいなかったが、とある金曜日の放課後に朝凪海と知り合い金曜日だけの交流が始まった。2人だけで家で遊ぶことは彼女への負担を避けるため公にしないように海に依頼し、海の親友である天海夕も含め、クラスメイトには秘密にしている。
登場人物

声の項はボイスドラマ、ボイスコミックの声優。
作風・制作背景

「カクヨム」で執筆活動を行っていた作者は「カクヨムWeb小説コンテスト」で受賞した2作品の執筆終了後に新作の執筆に取りかかるもののなかなか上手くいかない時期が続いていた。そのため作者は「自分のやりたいことをシンプルにやってみよう」と考え直して第6回カクヨムWeb小説コンテストに向けて執筆したのが本作であり、その後角川スニーカー文庫から書籍化を打診された。作者によると、書籍化を視野にいれて本作の執筆を行っており、異世界ラブコメ作品だったデビュー作で感じた課題や当時の担当編集者との打ち合わせを鑑みた結果、ジャンルを現代ラブコメに決めたという。また、「Webで好まれる題材を選ぶ意識は少なからずあった」とも話している。
作者は元々メインヒロインよりもサブヒロインに魅力を感じることが多く、物語完結後に頭の中で「サブヒロインが主人公と結ばれるifストーリー」を頭の中で思い描いていたことが本作の着想の源となっている。第1巻の核となるストーリーはタイトル決定後に作られており、作者は「1番目のヒロインが隣に居ることで、2番目のヒロインが持つ陰の部分を表面化させる。2番目のヒロインならではの心情や悩みを描写することで、「2番目の女の子」をメインヒロインへと昇華させることができる」と話している。作者は海や真樹の苦悩の部分を描かずに平坦な物語にしても問題はなかったかもしれないが、二人の性格および生い立ちから「互いの悩みを知ってしまったら無視できないだろう」と考え、明るい部分以外にも焦点を当てることにしたと話している。
既刊一覧 > 小説

たかた（著）・長部トム（イラスト、1巻）・日向あずり（イラスト、2巻以降） 『クラスで2番目に可愛い女の子と友だちになった』 KADOKAWA〈角川スニーカー文庫〉、既刊7巻（2024年10月1日現在）
2022年1月1日初版発行（2021年12月24日発売）、ISBN 978-4-04-112034-7
2022年8月1日初版発行（7月29日発売）、ISBN 978-4-04-112035-4
2022年12月28日発売、ISBN 978-4-04-113287-6
2023年6月1日発売、ISBN 978-4-04-113731-4
2023年11月1日発売、ISBN 978-4-04-113732-1
2024年5月1日発売、ISBN 978-4-04-114918-8
2024年10月1日発売、ISBN 978-4-04-115434-2
既刊一覧 > 漫画

尾野凛（漫画）・たかた（原作）・日向あずり（キャラクター原案） 『クラスで2番目に可愛い女の子と友だちになった』 KADOKAWA〈MFコミックス アライブ+シリーズ〉、既刊5巻（2024年11月28日現在）
2023年3月1日発売、ISBN 978-4-04-681881-2
2023年5月26日発売、ISBN 978-4-04-811220-8
2023年10月27日発売、ISBN 978-4-04-811245-1
2024年5月28日発売、ISBN 978-4-04-811289-5
2024年11月28日発売、ISBN 978-4-04-811378-6
桜 (桜型駆逐艦)

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艦歴
計画: 明治37年度臨時軍事費
起工: 1911年3月31日
進水: 1911年12月20日
就役: 1912年5月21日
その後: 1912年8月28日二等駆逐艦
除籍: 1932年4月1日
性能諸元
排水量: 基準：公表値 530トン 常備：計画 600トン
全長: 全長：83.51m 水線長：82.29m 垂線間長：260 ft 0 in (79.25 m)
全幅: 24 ft 0+3⁄8 in (7.32 m)
吃水: 7 ft 3 in (2.21 m)
深さ: 4.65m
機関: 推進：3軸 x 390rpm 主機：直立4気筒3段レシプロ 3基 出力：計画 9,500実馬力 ボイラー：イ号艦本式缶(混焼) 5基
最大速力: 計画：30ノット 1931年時 31ノット
燃料: 重油30トン、石炭128トン
航続距離: 2,400カイリ / 15ノット
乗員: 竣工時定員：92名 1928年公表値 96名
兵装: 40口径四一式4.7インチ(12cm)砲 1門 40口径四一式3インチ(8cm)砲 4門 四二式5号18インチ(45cm)連装発射管 2基4門
搭載艇: 4隻
備考: ※トンは英トン
桜（櫻、さくら）は、大日本帝国海軍の駆逐艦で、桜型駆逐艦のネームシップである。同名艦に松型駆逐艦の「桜」があるため、こちらは「桜 (初代)」や「桜I」などと表記される。
艦歴

1911年（明治44年）3月31日、舞鶴海軍工廠で起工、同年12月20日、進水し、1912年（明治45年）5月21日、竣工。
1919年（大正8年）から1925年（大正14年）まで華南、華北の沿岸警備に従事した。
1932年（昭和7年）4月1日除籍。
艦長

※『日本海軍史』第9巻・第10巻の「将官履歴」及び『官報』に基づく。
青木董平 少佐：1912年2月26日 - 12月1日
秋吉照一 少佐：1912年12月1日 - 1913年12月1日
柴田菊枝 少佐：1913年12月1日 - 1914年8月1日
田辺金次郎 少佐：1914年8月1日 - 不詳
竹内正 少佐：不詳 - 1915年6月30日
荷村信夫 少佐：1915年6月30日 - 1915年12月13日
岩村兼言 少佐：1915年12月13日 - 1917年12月1日
佐藤六平 少佐：1917年12月1日 - 1918年12月1日
中島直熊 少佐：1918年12月1日 - 1919年12月1日
（心得）角田貞雄 大尉：1919年12月1日 - 1920年7月15日
（心得）松岡弘人 大尉：1920年7月15日 - 1920年12月1日
広岡正治 少佐：1920年12月1日 - 1922年5月25日
中田操 少佐：1922年5月25日 - 1925年12月1日
樋口通達 少佐：1925年12月1日 - 1926年8月1日
（兼）池田久雄 少佐：1926年8月1日 - 12月1日
中里隆治 少佐：1926年12月1日 - 1927年12月1日
板倉得止 少佐：1927年12月1日 - 1929年11月30日
加瀬三郎 少佐：1929年11月30日 - 1931年4月1日
簾内政雄

| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  秋田県山本郡二ツ井町（現：能代市）
生年月日:   (1945-05-12) 1945年5月12日（79歳）
身長 体重:  176 cm 75 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1967年 ドラフト2位
初出場:  1968年4月14日
最終出場:  1975年8月27日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  秋田県立能代高等学校  日本鉱業日立  サンケイアトムズアトムズヤクルトアトムズヤクルトスワローズ (1968 - 1976)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
簾内 政雄（すのうち まさお、1945年5月12日 - ）は、秋田県出身の元プロ野球選手（投手）。
来歴・人物

満州で生まれるもすぐに引き揚げた。能代高では1963年、3年生の時にエース、四番打者として夏の甲子園に出場。1回戦は長浜北高を大差で降すが、続く2回戦で林田真人のいた岡山東商業高に敗退した。
高校卒業後は、社会人野球の日本鉱業日立へ入社。1965年の都市対抗野球に日立製作所の補強選手として出場。同じく富士重工業から補強された高橋恒夫と左右の二本柱を組み、チームの準々決勝進出に貢献。これを含め都市対抗野球大会には3年連続出場した。
1965年のプロ野球ドラフト会議で東京オリオンズから5位指名を受けるも拒否し、日本鉱業に残留。1967年の第22回東京スポニチ大会では4試合完投、決勝で日本石油の平松政次からホームランを打ち初優勝に貢献、自らも最高殊勲選手に選出された。
同年のプロ野球ドラフト会議でサンケイアトムズから2位指名を受け入団。
1968年10月1日には読売ジャイアンツから初勝利を記録、10月3日には初先発を果たす。1970年には中継ぎとして38試合に登板、翌1971年には5勝を挙げるが、その後はあまり活躍できず、1976年限りで現役を引退。
スリークォーターからのスライダー、大きなカーブ、フォークを武器とした。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1968 | サンケイアトムズヤクルト | 6 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | -- | 1.000 | 61 | 15.0 | 13 | 1 | 7 | 0 | 0 | 5 | 1 | 0 | 7 | 5 | 3.00 | 1.33 |
| 1969 | サンケイアトムズヤクルト | 14 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | -- | -- | .000 | 93 | 21.0 | 27 | 4 | 8 | 0 | 0 | 12 | 0 | 0 | 18 | 17 | 7.29 | 1.67 |
| 1970 | サンケイアトムズヤクルト | 38 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | -- | -- | .500 | 324 | 76.1 | 73 | 6 | 37 | 3 | 2 | 56 | 0 | 0 | 40 | 35 | 4.14 | 1.44 |
| 1971 | サンケイアトムズヤクルト | 31 | 2 | 0 | 0 | 0 | 5 | 2 | -- | -- | .714 | 297 | 72.2 | 50 | 8 | 44 | 2 | 2 | 54 | 3 | 0 | 21 | 21 | 2.59 | 1.29 |
| 1972 | サンケイアトムズヤクルト | 11 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | -- | ---- | 109 | 25.0 | 22 | 4 | 17 | 0 | 1 | 15 | 0 | 0 | 17 | 17 | 6.12 | 1.56 |
| 1974 | サンケイアトムズヤクルト | 16 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | -- | .000 | 115 | 28.0 | 26 | 6 | 10 | 1 | 0 | 20 | 0 | 0 | 16 | 15 | 4.82 | 1.29 |
| 1975 | サンケイアトムズヤクルト | 19 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 2 | -- | .500 | 107 | 24.0 | 27 | 4 | 12 | 1 | 0 | 19 | 0 | 0 | 13 | 12 | 4.50 | 1.63 |
| 通算：7年 | 通算：7年 | 135 | 11 | 0 | 0 | 0 | 9 | 9 | 2 | -- | .500 | 1106 | 262.0 | 238 | 33 | 135 | 7 | 5 | 181 | 4 | 0 | 132 | 122 | 4.19 | 1.42 |
サンケイ（サンケイスワローズ）は、1969年にアトムズに、1970年にヤクルト（ヤクルトアトムズ）に球団名を変更
詳細情報 > 記録

初登板：1968年4月14日、対中日ドラゴンズ5回戦（明治神宮野球場）、7回表1死から4番手で救援登板、1回2/3を2失点
初勝利：1968年10月1日、対読売ジャイアンツ24回戦（後楽園球場）、7回裏から3番手で救援登板・完了、3回1失点
初安打：同上、9回表に菅原勝矢から二塁打
初先発登板：1968年10月3日、対読売ジャイアンツ27回戦（後楽園球場）、3回4失点で勝敗つかず
初先発勝利：1971年6月10日、対阪神タイガース11回戦（明治神宮野球場）、6回1/3を1失点
詳細情報 > 背番号

23 （1968年 - 1976年）
中国における論理学

中国における論理学、中国論理学（ちゅうごくろんりがく）。一般的に「中国論理学」と言った場合、諸子百家の名家・墨家・荀子などが論じた「名」の思想（通称「名学」「名弁」）を指す。本項では更に、中国におけるインド論理学（因明）や西洋論理学の受容も扱う。
中国に論理学は有ったか

古代中国に Logic（論理学）に対応する単語は無い。「論理学」という漢語は、明治日本で作られた和製漢語に近い語である。なお現代中国語では、Logic は「論理」ではなく「邏輯」（ルオジー、拼音: Luójí、簡: 逻辑）という音訳が用いられている。
同様に、古代中国に「論理学」に対応する学問分野も無い。しかしながら、明治日本の哲学研究者たち、とりわけ桑木厳翼は、諸子百家の「名」の思想を「論理学」と結びつけて研究した。桑木の研究は、章炳麟や王国維ら清末の知識人にも受容された。以降、中国においても諸子百家の「名」の思想が論理学とみなされるようになった。民国初期には、とりわけ胡適が諸子百家の論理学を掘り下げて研究した。胡適の論理学観は、彼がコロンビア大学留学時に師事していたジョン・デューイの論理学観、すなわちプラグマティズムの論理学観を反映しているとされる。
一方で、「中国に論理学の伝統は無い」という見解も明治からある。すなわち、名学は論理学としては歪な部分が多いこと、論理学だとしても秦代以降断絶していること、などによる。この見解は、中国仏教とインド仏教の対照性（主に因明の不振と禅仏教の言語観）や、中国語と印欧語の対照性（文法上の時制や数・格が無い）などの見解と合わさって、「中国哲学は論理的ではない」「中国人は論理的・抽象的思惟において劣っている」（代わりに現実的思惟に優れている）というステレオタイプの形成に繋がった。そのような見解・ステレオタイプをまとめた書物として、比較思想研究の大家、中村元の1948年の著書『東洋人の思惟方法』がある。同書は1960年に英訳され、国際的に読まれた。同書への批判も兼ねて諸子百家の論理学を研究する学者も多い。
諸子百家

→詳細は「名家 (諸子百家)」を参照
『荘子』天下篇（恵施と弁者についての記述）、『荀子』正名篇、『墨子』墨弁、『公孫龍子』などが、中国論理学の文献とみなされる。
因明

→「因明」も参照
インドから仏教が伝来したのに伴い、因明も伝来した。因明は、中国を経由して朝鮮と日本にも伝えられたが、中国と朝鮮ではやがて廃れてしまった。一方、日本では奈良時代から明治時代に至るまで因明の研究が存続した。
上記の清末の章炳麟は因明にも関心を持っていた。民国初期には諸子百家の論理学とともに再評価された。
近現代の仏教学では、東アジアの因明受容史は長らくマイナーな研究対象だったが、2010年代から積極的に研究されるようになった。詳細は 師 2019 等を参照。
西洋論理学

明末の1631年、李之藻とフランシスコ・フルタドが、コインブラ大学で使われたアリストテレス論理学の注解書の抄訳『名理探』を刊行した。また、マテオ・リッチと徐光啓の『幾何原本』（1607年）により論証数学が伝えられた。
清末の1886年、ジョゼフ・エドキンズ（艾約瑟）が、ジェヴォンズ『論理学入門』の漢訳『弁学啓蒙』を刊行した。
1900年代には、厳復がJ.S.ミル『論理学体系』を用いて上海で論理学の講演会「名学会」を開くと同時に、同書の漢訳『穆勒名学』や、ジェヴォンズ『論理学入門』の漢訳『名学浅説』を刊行した。厳復は論理学を諸学の基礎として重要視していた。なお、厳復が「名学」という訳語を用いたのは、上記の諸子百家を念頭に置いていたため、というわけではない。厳復は、日本人が作った「論理学」という訳語を浅陋な訳語と評しており、そのような背景のもと「名学」と訳していた。
民国初期の1930年代前後には、清華大学の哲学科（清華大学哲学系（中国語版））を中心地として、金岳霖（中国語版）や沈有鼎（中国語版）が論理学を研究した。当時の清華大学の学者の多くは、1920年に訪中したラッセルの影響を強く受けていた。
1950年代以降の中国大陸外では、金岳霖やクワインの教え子でゲーデルと親交した数理論理学者の王浩（ハオ・ワン）や、新儒家の一人でウィトゲンシュタイン『論理哲学論考』の訳者でもある牟宗三らが活動した。なお、金岳霖・沈有鼎・牟宗三は、諸子百家の論理学についても論じていた。
中国大陸内では、1950年代から1970年代の文革期にかけて、弁証法論理学が盛んに論じられた一方で、記号論理学の研究は停滞した。しかしその後、文革終了後の1979年に、晩年の金岳霖を初代会長として「中国論理学会」（中国邏輯学会（中国語版））が設立され、記号論理学も研究されるようになった。
桑木厳翼
著作に『荀子の論理説』（1898年）、『支那古代論理思想発達の概説』（1900年）
胡適
著作に『古代中国における論理学的方法の発展』（コロンビア大学博士論文、1917年）
金岳霖（中国語版）
中国邏輯学会（中国語版）（1979年設立）初代会長
テキストの密猟者たち

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著者: ヘンリー・ジェンキンズ
カバー デザイン: Jean Kluge
国:  アメリカ合衆国
言語: 英語
出版社: ラウトレッジ
出版日: 1992年
出版形式: プリント
ページ数: 343
ISBN: 0415905729
『テキストの密猟者たち』（テキストのみつりょうしゃたち、Textual Poachers: Television Fans & Participatory Culture）は、テレビおよびメディアの研究者であるヘンリー・ジェンキンズ（英語版）が1992年に発表した学術書。2025年2月の時点で日本語訳は刊行されていないが、『テキストの密猟者』、『テクストの密猟者』、『テクストの密猟者たち』などとして言及されることがある。2016年には中国語版が『文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化』として出版されている。
『テキストの密猟者たち』は、ファン・カルチャーについて考察し、ファンたちの社会的、文化的インパクトについて検討している。
ジェンキンズは、ミシェル・ド・セルトーの著書『日常的実践のポイエティーク (L'Invention du quotidien)』に見える、個々の人々を、生産者側が提供するリソースの利用の仕方によって「消費者たち (consumers)」と「密猟者たち (poachers)」を分けて考える見方を踏まえて、「密猟 (poaching)」を定義するところから議論を展開している。ジェンキンズは、この着想を使って、「テキストの密猟者たち (textual poachers)」という用語を導入して、一部のファンたちがお気に入りのテレビ番組などのテキストを解釈する過程や、関心を寄せた部分への関与を描写し、それが、番組をより受動的に視聴し、次の事柄へと移っていく視聴者のあり方とは異なることを示した。特に、ファンたちが、彼らが「密猟」したものについて、彼ら自身が制作者/プロデューサーとなり、「メタ (meta)」評論やファン・フィクション、ファンアートなど、様々な分析的で創造的な形式/フォーマットにおいて、新たな文化的素材を創造することが明らかにされた。このようにして、ファンたちは「テキストの意味の構築や流通において活動的な参加者となる (become active participants in the construction and circulation of textual meanings)」とジェンキンズは論じている。
『テキストの密猟者たち』は、正当な学術的分野としてのファン研究（英語版）の発展に非常に大きな影響を与えた。出版当時の本書は、それ自体がメディアのファンダムに関心を寄せる数多くの新たなファンたちを生み出した。『テキストの密猟者たち』は、ファンたちの振る舞いや存在を病的なものと捉えるのではなく、ファンダムを称賛したという点において、他に見られないものとなった。本書から引用された語句のいくつかは、ファンたちの間で非常に広く共有されたが、特に次の引用は、1990年代後半から2000年代前半にかけて、ファンたちが制作したウェブサイトにおいて、しばしば声明として用いられていた。「ファン・フィクションは、　
現代における神話が民衆によってではなく企業によって所有されている、という仕組みの中で生じるダメージを、修復するものである。 (Fan fiction is a way of the culture repairing the damage done in a system where contemporary myths are owned by corporations instead of owned by the folk.)」
『テキストの密猟者たち』の改訂版は、初版刊行20周年に当たった2012年に刊行された。この改訂版では、初版で表紙に用いられていたファン・アーティストであるジーン・クルーグ (Jean Kluge) による『新スタートレック』のファンアートは変更され、新たに教材として用いるためのガイドと、議論のための設問が加えられた。改訂版の表紙には、クルーグとは別の『スタートレック』のファンによる作品が、用いられた。
内容

『テキストの密猟者たち』は、ファンたちと参与文化について、特に『サタデー・ナイト・ライブ』、『スタートレック』、『エイリアン・ネイション（英語版）』などの人気テレビ番組に関して、ファンたちが番組に対して、またファン同士の間で、どのように相互作用をもち、反応を示すのかに注意を払っている。
ジェンキンズは、受容のモードにおけるファンたちの特徴的な3つの側面、すなわち、ファンたちが自分の生きた経験の中に領域にテキストを引き寄せていく様態や、ファン・カルチャーの中での再解釈が果たす役割、現に進行する社会的相互作用に番組に関する情報が挿入されていく過程、について検討している。ジェンキンズは、ジェンダーとファン・フィクション、またファンである読者についても検討を加えている。
評価

『テキストの密猟者たち』は、ジェンキンズが属する学界の同僚たちから広く好意的に評価されたが、同時に、ファンや、ファン・フィクション、ファン・カルチャーについて、真剣に取り上げるという彼に立場には、疑問も呈された。1993年に『Film Quarterly』誌に発表された書評において、グレッグ・リックマン (Gregg Rickman) は、同書が「間違いなくテレビ研究においてランドマークとなる (Sure to be a landmark in televisual studies)」と述べながら、「私が知る限り、『スタートレック』や『美女と野獣（英語版）』といった番組のファンたちを真剣に取り上げた初めての業績 (the first work I know of to take the fans of such shows as Star Trek and Beauty and the Beast seriously)」だとした。
1997年にH-Net（英語版） (Humanities and Social Sciences Online) 上で発表された書評において、アン・コリンズ・スミス (Anne Collins Smith) は、「本書は理論的に複雑で、徹底的に調査された内容を、緊密に組み立てた議論をしている。さらにジェンキンズは、大衆文化研究者として尊敬すべき振る舞いに徹し、ファンのプライバシーの尊重と彼らの声を届けたいとい欲求の間で注意深くバランスをとっている。本書は、メディア研究なりオーディエンス理論に従う全ての者にとって、かけがえのない価値をもったリソースとなるだろう。(This book is theoretically complex, thoroughly researched, and tightly argued. Moreover, Jenkins models admirable behavior for the popular-culture researcher, carefully balancing respect for fans' privacy and a desire to let their voices be heard. This book would be an invaluable resource for anyone working in media studies or audience theory.)」と記した。ただし、この書評の別の箇所で、スミスは、ジェンキンズがファン・カルチャーの特定の側面にもっぱら焦点を当てていることや、彼自身が対象としているファンたちとの間に一定の距離を置き続けていることへの困惑も表明している。
本書は、ファン・カルチャーに関する研究を生み出した、影響力の大きい業績と見なされており、学術的探究の真剣な課題としてこの分野の正当性の確立への支えとなった。ブロンウェン・トーマス (Bronwen Thomas) は、2011年に『テキストの密猟者たち』は、「それ以前のどの業績よりも、「ファン」研究のはっきりした領域の確立に貢献し、その後も決定的なテキストであり続けている (contributed more than any previous study to the establishment of a distinctive sphere of "fan" studies, and it remains a seminal text)」と記した。2017年にフランチェスカ・コッパ（英語版）は、本書を「真の意味で分野を創設し、今日もなお使われている数多くの理論や用語を展開した (real field-founder that lays out many of the theories and terms still in use today)」と述べ、同じ年に発表された、カミーユ・ベーコン＝スミス（英語版）の『Enterprising Women』や、コンスタンス・ペンリー (Constance Penley) の論文「Feminism, psychoanalysis, and the study of popular culture」よりも、ファンたちの間での評判は良かった、とも述べた。
メディア

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メディア（media 他）
Media

media（メディア、ラテン語）はmedium（メディウム）の複数形。
medium は、中間（ちゅうかん）にあるもの、間に取り入って媒介するもの。
Media > 媒体

媒体 - 分野によってさまざまな訳され方をする。
メディア (媒体) - 情報の媒体。
マスメディア - マスコミュニケーションを行なうためのメディア。
記録媒体 - 何らかの形で情報を記録、配布する媒体。
伝送路 - 情報を伝送する媒体。通信媒体、伝送媒体。
巫女
Media > 地理

メディア王国 - メディア人が古代イランに建てた王国。
メディア (ペンシルベニア州) (Media)  - アメリカ合衆国・ペンシルベニア州デラウェア郡。
メディア (イリノイ州) (Media)  - アメリカ合衆国・イリノイ州ヘンダーソン郡。
Media > 企業

メディア (企業) - 2000年から2007年まで日本にあった電気通信事業者。
Medea

メーデイア - ギリシャ神話のコルキスの王女で、イアソンの妻。
メディア (ギリシア悲劇) - メデイアをヒロインとするエウリピデス作の悲劇。
架空

メディア - ゲーム『真・女神転生』の複数回復魔法。
メディア - 漫画『ぱにぽに』の登場人物。
メディア - ゲーム『クイズマジックアカデミー』の登場人物。
メディア - アニメ『聖闘士星矢Ω』の登場人物。
サタデースポーツ

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: この項目では、NHKのニューススポーツ番組について説明しています。エフエム大阪のラジオ番組については「SATURDAY SPORTS BAR」をご覧ください。
| サタデースポーツ |
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ジャンル:  スポーツニュース
出演者:  以下を参照
製作
制作:  NHK

放送
映像形式: リアルタイム字幕放送（2015年4月 - ）
放送国・地域:  日本

第1期
放送期間: 1990年4月 - 2005年12月
放送時間: 放送時間の変遷を参照

第2期（2011年4月から2013年3月まで）
出演者: 松尾剛 山岸舞彩 酒井博司 ほか
オープニング: 野崎良太「Walk on」
エンディング: 同上
放送期間: 2011年4月2日 - 2013年3月23日
放送時間: 土曜日 22:15 - 22:45 もしくは22:00-22:30
放送分: 30分

第2期（2013年4月から2015年3月）
出演者: 松尾剛 杉浦友紀 ほか
放送期間: 2013年3月30日 - 2015年3月28日
放送時間: 土曜日 22:00 - 22:30 もしくは21:20-22:20
放送分: 30分

第2期（2015年4月から2016年3月まで）
出演者: 杉浦友紀 一橋忠之
放送期間: 2015年4月 - 2016年3月
放送時間: 土曜日 23:00 - 23:30
放送分: 30分

第2期（2016年4月から2018年3月まで）
放送期間: 2016年4月 - 2018年3月
放送時間: 土曜日 21:50 - 22:20 もしくは22:15-22:45
放送分: 30分

第2期（2018年4月から2021年3月）
放送期間: 2018年4月 - 2021年3月
放送時間: 土曜日 21:50 - 22:10
放送分: 20分
公式サイト

第2期（2021年4月から2022年3月）
放送期間: 2021年4月 - 2022年3月
放送時間: 土曜日22:20 - 22:40
放送分: 20分
特記事項： 一部年度・出演者を除き『サンデースポーツ』と出演者は共有している。またNHKプロ野球・Jリーグ中継その他の特番による時間の繰り下げあり。
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『サタデースポーツ』は、1990年4月から2005年12月まで第1期として放送され、その後2011年4月から2022年3月まで第2期として放送されていたNHK総合テレビの土曜日のスポーツニュース番組。サンデースポーツの姉妹編とされている。
第1期

1989年度は月曜から土曜にスポーツタイムが放送されていたが、1990年春の改編でミッドナイトジャーナル開始に伴い平日の枠が撤廃。残された土曜日の枠をこの番組に移行した。
初年度のみ局名を冠した『NHKサタデースポーツ』というタイトルだったが、1991年度よりタイトルから局名を外して『サタデースポーツ』のみとなり、最終回に至る。2006年1月以降、土曜日のスポーツニュースはつながるテレビ@ヒューマンの1コーナーとして内包されていたが、2007年4月の番組改編により単独番組（『土曜スポーツタイム』）として復活した。
第1期 > 放送時間の変遷

1990年 4月 - 1991年 3月： 22:15 - 22:40
1991年 4月 - 1994年 3月： 22:30 - 23:00
1994年 4月 - 1996年 3月： 22:15 - 22:50
1996年 4月 - 1996年 9月： 22:30 - 23:00
1996年10月 - 2000年 3月： 22:15 - 22:50
2000年 4月 - 2004年 9月： 21:50 - 22:20
2004年10月 - 2005年12月： 21:52 - 22:20（NHKスペシャル等前番組の内容によっては時刻変更の場合あり）
第1期 > 歴代メイン司会者

| 期間 | 期間 | 司会者名 | 司会者名 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1990.4 | 1991.3 | 森中直樹 | 宮田佳代子◎ |
| 1991.4 | 1992.10 | 福島敦子 | 梨田昌孝○ |
| 1992.10 | 1993.3 | 福島敦子 | 吉田賢 |
| 1993.4 | 1994.3 | 西田善夫 | 斎藤英津子◎ |
| 1994.4 | 1995.3 | 青島健太◎ | 草野満代 |
| 1995.4 | 1997.2 | 松木安太郎○ | 草野満代 |
| 1997.2 | 1997.3 | 松木安太郎○ | 藤井康生 |
| 1997.4 | 2000.3 | 有働由美子 | 内山俊哉 |
| 2000.4 | 2002.3 | 有働由美子 | 泉浩司 |
| 2002.4 | 2005.12 | 堀尾正明 | 青山祐子 |
特に肩書きのない人物はNHKアナウンサー（福島は専属契約アナウンサー）。◎は外部キャスター、○はNHKスポーツ専属解説者。
梨田は大阪近鉄バファローズコーチ就任の為、草野はNHK退職の為いずれも年度途中で降板。
青島、松木以外のキャスターはいずれも『サンデースポーツ』を兼務。
第1期 > コメンテーター

早野宏史（サッカー：1997年4月 - 1998年末、2002年4月 - 2004年6月）
宮澤ミシェル（サッカー：2004年8月 - ）
井原正巳（サッカー：2003年 - 、主として日本代表関係の解説）
第1期 > ナレーター

竹下良則他（クレジットなし）
ニュース映像は原則としてナレーターが原稿を読んでいた
第1期 > 企画モノ

サタデースポーツではサンデースポーツと同じように今注目されているスポーツ選手・チームやイベントを取り上げたミニ特集を放送してきたが、2005年度からはそれを「サタデーアイ」と題して放送する事になった。
なお、2006年1月から一連の不祥事からの経営改善を図る番組大改正の一環としてこの時間帯にドラマ枠（22:00 - 22:58、1 - 2月は「氷壁」=井上靖作を6回）を設ける関係で、2005年12月17日放送を最後に終了。（スポーツニュースについては時間枠を「つながるテレビ@ヒューマン」（22:58 - 24:00）と、ドラマ枠の前・21:52 - 22:00に放送する前座プログラム「ニュース&速報スポーツ」に移動した）
第2期

2011年春の改編に伴う番組編成において、『土曜スポーツタイム』を3月で終了させ、4月より土曜夜のスポーツニュース枠に『サタデースポーツ』のタイトルを2005年以来6年ぶりに復活させることになった。
基本的な放送時間は『土曜スポーツタイム』より15分繰り上げられ、22:15 - 22:45に設定された。
この他まれにであるが、土曜特集第2部が、特に『NHKスペシャル』である場合を中心に22時までで終わる時があり、その兼ね合いで22:00 - 22:30に繰り上がる場合もある。また、ウィンブルドン選手権の決勝戦の週は通常番組は休止する代わりとして、テニスの試合開始前に10-15分程度のスポーツニュースを送る。この時はスタジオキャスター・あるいはレポーターのアナウンサーが1名担当する。五輪期間中も、その関係の中継などの関係で休止となる。
2013年度は土曜特集の規模が見直されるため、基本の枠を22:00 - 22:30とし、放送する内容（土曜ドラマ、NHKスペシャル、その他）によっては21：50-22：20など柔軟に時間編成を変えて放送する。2013年度は残りの22:50までの時間はスポーツのドキュメンタリー「ヒーローたちの名勝負」（基本20分。30分の場合もあるが、さらに余りがある場合ミニ番組など）を随時挿入して日曜を含め週末の22時台をスポーツゾーンと位置付けていた。
2015年度では、21時台に不定期で放送されていた『NHKスペシャル』が定期放送となり、これに付随して同枠でこれまで放送されていた『土曜ドラマ』が22:00 - 22:45に繰り下げになったため、当番組は23:00 - 23:30に1時間繰り下げとなった。またリアルタイム字幕放送を開始した（サンデーも同様）。
2016年度では、22時台に放送されていた『土曜ドラマ』が単発、ないしは短期集中型連続放送の不定期放送に戻り、『NHKスペシャル』と交互に放送することや、23時台が開発ゾーン（単発枠。NHK番組たまご参照）に移行することになったため、当番組では原則として『Nスペ』が放送される週は21:50-22:20、『土ドラ』の週は作品の尺により前者と同じか、または22:15-22:45の2パターンの編成（同例は上記2011・12年度にほぼ同じパターン）を基本とし、それ以外のスポーツ中継や特番が組まれる場合には放送する内容に応じて柔軟に時間編成を変えて放送する。
2018年度ではキャスターが1名体制となり、ストレートニュースのスタイルとなる。放送枠も10分縮小して21:50 - 22:10での放送となる。
2021年度からは放送枠を30分繰り下げ、22:20 - 22:40での放送となる。プロ野球速報パートでは、2020年度までは一部を除きランニングテーブル（イニングごとのスコア・責任投手、ホームラン打者）の表示があったが、2021年度からは簡略化され、試合のVTRの終わりのところで合計スコアと責任投手のみをスーパーインポーズで表示する程度にとどまった。
第2期 > 第2期の番組の終焉

2022年4月改編で、同年4月2日より『サタデーウオッチ9』が土曜日21時枠（20時55分 - 22時）で放送開始のため、本番組は『サタデーウオッチ9』と統合され同年3月26日をもって再び放送が終了し、再び土曜夜の単独スポーツニュース番組は放送撤退することとなった。
第2期 > 時間枠の拡大

なお、2011年5月14日・5月21日は特集「サタデースポーツスペシャル」として21:55からの50分枠で放送された。通常土曜日の単発枠第2部は21時から22時15分で編成されるが、この2回は「土曜ドラマ・チャレンジド・卒業」が21時55分までだった兼ね合いによるもの。また7月9日はなでしこジャパンの活躍ぶりを取り上げた特別編を通常と同じ22:15スタートだが1時間枠で放送された。
2012年5月5日も大型連休特集として22:55 - 23:40の45分拡大で行われた。
2013年9月7日には2020年夏季オリンピック開催地決定がなされる国際オリンピック委員会（IOC）総会を受けて、当日深夜24:05 - 29:50（9月8日0:05 - 5:50）のオールナイト特番「いよいよ決定!2020年五輪開催都市」と連動する形での特別篇として22:00 - 24:00の2時間に拡大し（ゲスト・有森裕子、三宅宏実他）、番組内でIOC総会の生中継（東京の最終プレゼンテーション）を交えて放送した。