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機動警察パトレイバー
ヘッドギア

本作品のために、ゆうきの意向で編成されたグループ。ゆうきと出渕によって始まり、最後に押井が伊藤に誘われるかたちで合流した。
命名者は高田。伊藤による「虚構防衛軍」という候補もあったが却下された。メンバー5人が頭を道具に仕事していることと、主人公たちが装備していることから付けられている。
押井は基本的なプロットが固まりつつあった時点での参加であったため、それに関する不満も多かったと語るが、当時の押井は難解な作品の生み手として敬遠され、業界を干されて生活が困窮しており、これによって救われたとも語る。本作品は監督・押井として起死回生のターニングポイントと自他共に認めている。
当初、作品の背景としては市街地を予定していたが、押井の発案により埋立地へと急遽変更となった。その理由としては彼自身の埋立地への強い思い入れと市街地での戦闘に必要不可欠といえる建物や車を描く労力を省くためであった。また、うる星やつらの経験を活かし、二課を学校に見立て、隊長を教師とした人物配置や、学校モノ風のドラマ作りを提案したのも押井である。
アニメでのデザインに関し、押井の好みや意向が通る場面が見られ、例えば劇場版第2作において当初、篠原重工のつなぎは2色に塗り分ける設定があったが、押井の「つなぎは白」の一言でカットされた。高田は押井について「パトレイバーに派手さや華やかさは不必要と考えたのでは」と語っている。
ゆうきまさみ：原案および漫画
出渕裕：メカニックデザイン
高田明美：キャラクターデザイン
伊藤和典：脚本
押井守：監督
作品ごとの世界設定

基本的な設定、登場人物は同じではあるものの、各作品においてストーリー展開や設定が異なるパラレルワールド的な扱いになっている。
初期OVA・劇場版1作目・小説1〜5巻が同一時間上で描かれている。
テレビ版・新OVAは同一時間上で描かれている。初期OVAとの時間軸は異なっており、微妙に異なる設定で描かれている。漫画版とも異なる世界だが、グリフォン編など一部のストーリーや設定に関しては漫画版を原作としている。
漫画版は独自の時間軸上で描かれている。一部別世界のキャラクターが若干役割を変えて登場している。
劇場版2作目は初期OVA・劇場版1作目と同じく押井守監督作品だが、公開当時のテレフォンサービスなどではテレビ版・新OVAに連なる世界であることが明言されており、特車二課棟の所在地もOVA第1期・劇場版1作目で設定されていた城南島の埋立地には存在しない。その一方で、新OVA展開中の1992年（平成4年）に発売された『機動警察パトレイバーCD BOX』収録のドラマ内では、初期OVAの内容を振り返りつつ、篠原重工にテストパイロットとして出向する野明と遊馬の様子や、テスト機として送り出される98式の姿が描かれている。また、劇場版2作目のノベライズである『TOKYO WAR』では、太田が香貫花あての遺書のみを残し、熊耳あての遺書は登場しないなど、初期OVA・劇場版1作目の世界と連なっているらしき描写も見受けられる。
劇場版3作目は漫画版における「廃棄物13号編」をベースとする。一方、実際には劇場版1作目、2作目とテレビ版の登場人物や設定などが随所に混在している。劇場版2作目およびテレビ版において平成表記をしており、劇場版3作目の昭和75年設定とは異なる。
また、2018年に開設された「機動警察パトレイバー公式サイト」内の作品解説ページにおいてもパラレル展開についての説明がなされており、以下の4つの軸に大きく分けることができるとされている。
『漫画版』の軸（他の軸と交わらない独自の時間軸）
『初期OVA』を起点とし、『劇場版1作目』、『劇場版2作目』、そして『実写版』へと繋がっていく軸
『小説版』（全5巻）の軸（『小説版』は『初期OVA』と『劇場版1作目』の設定をベースにしつつ、『テレビ版』の設定も取り込まれている）
『テレビ版』を起点とし、『新OVA』、そして『EZY』へと繋がっていく軸
なお、劇場版3作目については、上記の通り『漫画版』のエピソード「廃棄物13号」をベースとしているものの、『劇場版1作目』『劇場版2作目』『テレビ版』の設定が混在していることから、『漫画版』以外の3つの軸のうちいずれにも繋がっているとも、繋がっていないともいえる、とされている。『ミニパト』や『REBOOT』などの短編はどの軸にも属さない番外編となっている。
あらすじ

ロボットテクノロジーの発達によって登場した汎用多足歩行型作業機械「レイバー（Labor）」は急速に発展・普及し、軍事・民生を問わずあらゆる分野で使用されるようになった。特に東京を含む首都圏には、地球温暖化による海面上昇への備えとして大堤防を東京湾の川崎～木更津の間に築くことと、1995年に発生した東京南沖大地震によるガレキの処分を兼ねて堤防の内側を埋め立てることで首都圏の土地不足を解消するという、一石三鳥を狙った一大国家事業「バビロンプロジェクト」のため、日本国内のレイバーの大半が集中していた。
だがその結果、レイバーによる事故はもちろん、レイバーを使用した様々な犯罪行為（酔っ払いの乱闘騒ぎや窃盗から、バビロンプロジェクトに反対するエコテロリストによるテロ活動まで）が多発して社会問題となった。
この「レイバー犯罪」に対処するため、警視庁は警備部内の特機部隊にレイバーを導入し、その任にあたらせた。しかし発足当初のそれらは旧式の作業用レイバーの装甲を強化しただけのもので、日進月歩でレイバーが性能を向上させている状況にあっては、優秀な人材を集めた特機部隊といえどもレイバー犯罪に対応し切れなかった。そして1998年、警視庁は警備部内に専門部署として新たに「特科車両二課中隊」、通称「特車二課」を設けた。これがパトロールレイバー、通称「パトレイバー」の誕生である。
小隊は従来機を運用する「第一小隊」に加え、新たに「第二小隊」を編成することが決定された。その第二小隊にはパトレイバー専用の最新鋭機種である篠原重工製98式AV（Advanced Vehicle）“イングラム”が製造・導入されることになる。ところが、その新型レイバーを与えられる第二小隊は、現職の巡査1人を除いては、予備校（作中独自の設定で、現実の警察組織には存在しない）を出たばかりの経験がゼロに等しい者ばかりな上、唯一現職である1人も粗暴な問題警察官と、不安の尽きない人選となる。後藤隊長をして「精鋭になるかはたまた独立愚連隊になるか」と言わしめる集団であった。こうして、後に非難と賞賛を浴びる特車二課第二小隊が発足したのだった。
物語は、若いパトレイバー隊員たちが葛藤しながら成長する青春群像であるほか、産業ドラマであり、陰謀ドラマでもある。これらが並行して展開されるストーリーとなっている。
登場人物

→詳細は「機動警察パトレイバーの登場人物」を参照
登場メカ

→詳細は「機動警察パトレイバーの登場メカ」を参照
用語説明 > レイバー

本作品におけるレイバーとは、人間が操縦する「多足歩行型作業機械」ロボットのことである。正式名称を「多足歩行式大型マニピュレーター」という（初期OVAでは「汎用人間型作業機械」、テレビシリーズの冒頭では「産業用に開発されたロボットの総称」と紹介されている）。作品世界において最初に登場した「多足歩行型大型マニピュレーター」の名称（商標）が「レイバー90」であり、当初篠原重工が商標を所有していたが、それを手放した後はこれらの作業機械に対する一般名称として（ユンボやホッチキス、マジックのように）普及したとされる。その後は様々な形態のレイバーが誕生し、水中専用のものなどにも目を向ければ、必ずしも多足歩行システムを有しているものだけに限らなくなっている。また、装輪タイプのレイバーも存在し、多足歩行モード以外に一般公道を本来の「車」に近いかたちで走行可能なものも増えつつある。しかし、その破壊力が犯罪に向かったときには既存の警察力では対抗し得ないために作品の主人公が搭乗するパトロールレイバー（パトレイバー）が活躍するのである。
その源流は漫画版において城南工大の古柳教室で研究されていた「多足歩行機械の制御」にあるとされている。他にもこの教室はレイバー開発の中心部に係わる人間を多く輩出している。
作中で登場するレイバーは、主に土木建築機械の延長線上として扱われる。法的には「特殊車両」とされており、機体そのものも「各車」などと車両に準じて呼称される。そのため、原則的にレイバーには自動車のナンバープレートが取り付けられており、その操縦には多脚制御機免許が必要となる。作中では自動車と同様に教習所も設立されているが、未だに技術的には黎明期であり一般作業用も警備・軍用の機体も「（火器管制システムなどを除けば）基本的な操縦システムは変わらない」という問題もある。そのため、衝動的にレイバーでケンカや破壊活動を始める者やテロリストになる者もいる。漫画版では後藤がバドを指して「子供のうちから慣れておいた方が実践的」と評している。一方、作品設定の初年である1998年から現実の自動車で開始されたナンバープレートの3桁化はなされておらず、メインロボットであるイングラムも2桁ナンバーを装着している。
このレイバーは『鉄人28号』を初めとした既存の巨大ロボット物アニメ・漫画のロボットたちとは違い、一機例外があるがビーム兵器を持つわけでもなく、空を飛行できるわけでもない。このようなそれまでの「兵器」としてのロボットではなく、『日常生活に溶け込んだロボット』というのが製作側のコンセプトであった。これらについては『ミニパト』第2話で詳しく説明がされている。メーカー各社がモーターショーのような展示会（レイバーショー）を開催したり、保険会社がレイバー向けの保険を販売しており警察もパトレイバー専用の保険に加入しているなど、作業機械としての印象を与える設定も度々登場している。もっとも作品内でのロボットの位置づけこそ日用品であっても、物語の中では結局格闘戦が山場になることが多く、その点では既存の巨大ロボット物アニメ・漫画の伝統の域を出ることはなかった。
ちなみに、本作品では本体にコクピットを持たない無人機であったとしても、有線/無線を介して操縦者の存在が外部にある場合は「レイバー」と呼ばれる。一方でプログラムなどによって半自律的に稼動するものは基本的に「ロボット」としている。
用語説明 > レイバー > 歴代パトレイバー

歴代「パトレイバー」は作品によって異なる。
初期OVA版、劇場版第1作では、「篠原重工98式AV（AV-98、AVはAdvanced Vehicleの意）」に「イングラム」の愛称はなかった。ただし、これの流れを汲む小説版にはある。また、漫画版では野明は1号機に「アルフォンス」の命名は行っていない（単行本第2巻133ページでは左上腕部に自分の名前を書いたことはあった）。第一小隊機は「篠原重工96式アスカMPL」で、「95式アスカSSL（通称：大将）」を篠原重工所沢工場で改造したものである。劇場版第1作で、O.S.であるH.O.S.の重大な欠陥の判明・試作機の暴走により、H.O.S.搭載を前提として設計された「篠原重工00式AV（AV-X0）」の導入が見送られた後、小説版に移り、「篠原重工AV-0 ピースメーカー」に改編された。ちなみに、劇場版第1作、テレビ版および新OVA版での各機の呼称は「○号機」であるが、初期OVA版、劇場版第2作および第3作では「○号車」と呼ばれている。
テレビ版第1話時点では、第二小隊は第一小隊の改編によって余剰となった「篠原重工96式アスカMPL」（初期OVA版とは塗装が大幅に異なる）を使用しており、第一小隊は二代目となる「マナベ重工97式改パイソン」を使用していた。なお、同シリーズでは「最初から警察用として設計された」キャプションは、この「97式改パイソン」に与えられている。第一小隊の後継機は「篠原重工零式AV（AV-0）ピースメーカー」。
漫画版の第一小隊機は、映像メディアのシリーズとは全く異なるデザインの「篠原重工95式 ゴリラ」だった。「ゴリラ」が「イングラム」のように固有のネームなのか、それともユーザー間で広まったニックネームなのかは定かでない。第2巻で「96式改」に機種転換されているが、第14巻で、「篠原重工AVS-98」が導入される。
劇場版2では機種転換により「篠原重工2式AV（AV-2ヴァリアント）」に全機体が換装されている。
しかし、これら作品中から抽出できる設定以外にも、雑誌『ホビージャパン』や『B-CLUB』、数々のムックで発表された設定が多く、はっきりとした系譜付けができない。
また、出渕がデザインしたオリジナルの「98式AV」は初期OVAのもののみで、それ以外の作品のものと大きく異なる。テレビ版以降の「98式AVイングラム」は、漫画版のためにゆうきが出渕のデザインを元に再度デザインし直したものに、出渕らが初期OVA版の設定を加味したものである。
この他に他の道府県警が導入したレイバーには神奈川県警交通機動隊の「ロードランナー」がある。NY市警も「篠原重工AV-0ピースメーカー」また「AV-02クラッシュバスター」を導入している。
用語説明 > レイバー > “リアルロボット”としてのパトレイバー

本作品は、当初OVAとしての企画であった上、メインスポンサーも富士フイルムであったため、「玩具メーカーがスポンサーであることによる弊害」というロボットアニメの長年の問題点をもたなかった。そして、テレビ版が放映されるころには作品のファン層が固まり、これに反する視覚的変更を行うことはかえって不利になることが決定的だった。これにより、主役メカ「98式AVイングラム」をはじめとする“パトレイバー”は、“ロボット三原色”と言われたトリコロール主体の派手なカラーリングから解放され、パトライト部分などを除けば警察用車両らしいモノトーンの落ち着いた外装色となっている。警察用以外の他のレイバーも、実際に存在する他の建設機械や自動車と同じような感覚の色使いである。
本作品はロボットアニメとしては“リアルロボット系”に属する。しかし、従来的な巨大ロボットものにおけるような「異世界からやって来たような」「はるか未来を想像した」ものではなく、「現実の20世紀中に存在した技術からさして遠くない世代の工業生産品」としてのロボデザインが従来作品と一線を画する点である。そのため、それまでの巨大ロボットアニメが描いてきた「スーパーヒーローと悪の戦い」あるいは「戦争」などのような現代日本人にとっての“非日常”ではなく、現実の“日常”に自然に巨大ロボットが溶け込んだ情景描写が、強いリアリティをもっている。
ただし監督の押井はそれでも、世界・時代設定とレイバーデザインとが一致しないとの不満を抱えていたらしく、後に著書『メカフィリア』にて、出渕を「メカ音痴のメカデザイナー」とこき下ろしたり、劇場版第2作でレイバーをほとんど活躍させていないのもその反動であったと記している。押井が脚本を手がけた『ミニパト』第1・2話も本シリーズにおけるレイバーの銃器描写やメカコンセプトが主題になっている。「PATLABOR LIVE ACTION MOVIE」パイロットフィルムでは、押井の意向を基に竹内敦志が再デザインしたパトレイバーが登場している。また、2011年に押井が発表した小説『番狂わせ 警視庁警備部特殊車輛二課』および2014年公開の実写作品『THE NEXT GENERATION -パトレイバー-』では、レイバーという「二足歩行ロボット」は一時的な流行でしかなく、景気が悪化した2013年時点ではコストパフォーマンスの問題から完全に廃れてしまい、しかも無人化・小型化の進んだ世界のロボット市場において日本のロボット産業そのものが後塵を拝する状況を招いてしまったという設定になっている。
用語説明 > 特車二課

「警視庁警備部特科（特殊）車両二課」が正式名称であるが、「特車二課」と通称される。物語の中核となる組織であり、主人公、泉野明を始めとするキャラクターたちが勤務している部署でもある。漫画版の説明によれば、当初は特科車両隊内の一中隊として「特機部隊」（中隊）が存在し、それが二個小隊体制になるにあたって特科車両隊から独立し、従来の特科車両隊を「特車一課」、レイバー隊を「特車二課」とするという説明がある。
（なお時期により「特殊車両二課」と「特科車両二課」の表記・呼称が混在している。本来は特車一課である実際の特車隊の正式名称は警視庁特科車両隊であるので「特殊車両二課」は間違いである。こういった表記の混乱は作品中に散見され、メディアミックスによって各作品での細部の統一が容易ではなかったことが分かる）
国家的大規模事業「バビロンプロジェクト」により急激に普及した多足歩行式作業機械「レイバー」による犯罪に対抗するため創設された特機部隊を、レイバー犯罪の凶悪・多発化に対抗すべく強化再編されたのがこの特車二課である。現在第一小隊、第二小隊の2部隊による運用となっており、第一小隊の小隊長は南雲しのぶ警部補、第二小隊の小隊長は後藤喜一警部補である。なお、中隊以上の部隊編成がなされておらず、いきなりその上には課長がいる（しかし存在感は薄い）。OVA版は祖父江課長が初代で、その後は福島課長である。テレビ版においては放映当初から福島課長であるが、先代課長として祖父江が登場するエピソードが有る。
特車二課の棟屋は陸の孤島と言ってよい13号埋立地（1988年当時のお台場のイメージで、埋め立て作業が終わって養生中の埋立地）・初期OVA版では城南島の突端にある実在しない埋立地に建てられており、小隊の隊員たちおよび整備班の人間が勤務している。休憩時間には釣りや空き地に作った畑の手入れ、私物のオートバイで飲食物の買出しを行うなど、のどかな風景が描かれている。
実際のお台場の1998年ではすでにフジテレビの現社屋があり（1997年）、東京ビッグサイトが建設され（1996年）コミックマーケット等（同年夏C50から）が開催されている。
警視庁警備部直轄部隊ではあるが、桜田門の本庁舎から遠く離れており、ある意味場末的な独特の気風を持つ職場である。課長と事務部門のみ本庁舎・警備部内にオフィスがあるが、漫画版では福島課長が埋立地へ出向く頻度を増やすと同時にレイバー隊員・整備班以外の警察官・職員などの描写も増えている。小隊長である後藤や南雲にしても、出世コースから外れ「島流し」と見られる立場であり、特車二課配属が決まった泉は、予備校時代の教官や同僚から「もう出世はできない」と哀れまれている（ただし、コレに関しては後藤の「名刺の裏」計画（後述）により、予備学生から、従来のプロセスを省きレイバー専門に「促成栽培」された『レイバー隊専門警察官』であるためと考えられる）。後藤自らも、自分の小隊を指して「独立愚連隊」と自嘲するほどである。ただし、劇開始時に既存する「第一小隊」は全警察官の中から選抜されたエリート部隊という位置付けもあり、士気、綱紀ともに高く、小隊長の南雲以下、畏敬を持って扱われている。
用語説明 > オペレーティングシステム

本作中では当時のフィクション作品等に登場するロボットでは描かれなかった「オペレーティングシステム」の存在と運用が描かれている。
本項では、「レイバーのオペレーティングシステムの戦いの物語」とも評される漫画版を主として（一部は劇場版も）参考とする。
従来の建機などとは違い、ソフト的にも高度な制御を必要とするレイバーでは、通常の汎用OSやリアルタイムオペレーティングシステムの機能に加え（現実世界では、ROS（Robot Operating System）や、V-Sido OS が持っているような）高度なロボット向けの機能を持つLabor Operating System（略称LOS）がほとんどの場合に使用されている。
LOSはレイバーメーカー各社が自社用に開発しているが、ユーザーの意志で書き換え可能とされている。また、初回起動時に操縦者が自ら設定し、インストールする場面も存在する。そのため、機種専用のシステムではなく、汎用性が確保されており通商産業省によるLOSのフォーマットなるものも存在する。劇場版第2作のオープニング中では「Welcome to L.O.S.」というメッセージなどが見られるLOSの起動シーケンスの画面が流れる。
前述のようにパトレイバーなどの機体では、学習型のシステムにより、パーソナルデータとして個人が運用した際のデータが蓄積されており、これによりレイバーの動作に個体差が生まれる。
また、劇場版第1作及び漫画版の作中で登場するHyper Operating System（略称HOS）は篠原重工の子会社シンテックが開発したOSであるが、これはパーソナルデータの並列化と動作の統一化、最適化を売りにしており、ソフトウェアからハードウェアの力を最大限に引き出そうとする設計思想、などと言われている。要は多くの機体から得たパターンデータを統合して最適化した動きを各機体にフィードバックするというシステム。
劇場版においては、かなりの台数のレイバーで使われていた。このHOSに仕込まれていた「コンピューターウイルス」（と作中では呼んでいるが「トロイの木馬とロジックボムの複合」が近い）を巡る事件が、劇場版第1作では描かれている。
→詳細は「機動警察パトレイバー the Movie § あらすじ」を参照
漫画版においては、HOSはバビロンプロジェクトのような「巨大工事向けのシステム」であり、特車二課のような部署の運用とは正反対な代物と篠原遊馬やシバシゲオは評している。訓練校のAVS-98に試験的にHOSが使われた模擬戦では、元々細かい操作が苦手な太田は鮮やかな動きを見せて「これは使える」と考えたが、野明は自分の操作イメージとのズレを感じていた。HOSの仕組みをさらに推し進めた試験機AVR-0に乗った際にはグリフォンをギリギリまで引き付けて捕まえようとしても「機体が勝手に避けてしまう」ので思い通りに動かないことにかえって戸惑っていた。
グリフォンが使用しているASURAは、作中の産業界で既存のレイバーのどのシステムともまったく別のシステムで、城南工大で開発されていたが研究費の削減に伴い開発中止された「幻の」と言われるOSをはじめとするシステムをベースに、元研究員がシャフトで完成させたものである。非常に高度な制御が可能とされ、その動きについては「生物的」とも言われている。
ロボットを制御するコンピュータシステムの描写としては過去にも『機動戦士ガンダム』における教育型コンピュータ、『銀河漂流バイファム』におけるコンピューターに依存する操縦（宇宙空間などでの姿勢制御、作戦パターンなど細かい操縦は大半コンピューター任せ）、『装甲騎兵ボトムズ』におけるミッションディスクなどがあった。しかしながら、本作品では各作者らが当時のパーソナルコンピュータでの経験や各種情報から、「コンピュータとそれに接続された機器を管理するモノ」であり「システムの要であるが、目に見えるような形を持たないもの」であるソフトウェアであるところの「オペレーティングシステム」を描いたのが特徴である（最初に述べたように、2010年代に入って、「ロボット」を全面に押し出したOSに近いシステムがいくつか現れていることや、また少し以前になるが、SonyのAIBOにおいても、同社CSLで研究・開発されていた分散OSであるAperiosをベースとしたシステムが使われていたことが知られている（en:AIBO#Aperios and Open-R）ことなどから、未来描写としても鋭かったと言えよう）。
用語説明 > バビロンプロジェクト

東京湾を干拓し、用地を確保するプロジェクトであり、川崎から木更津へ向けて巨大堤防の建設が進められている。過去にない超大規模なプロジェクトであったが、レイバー技術の発達によって現実味を帯びて推進された。現実では同様のルートで東京湾アクアラインとして建設が開始されるころであった。
用語説明 > 海の家

作中で活動するテロ組織。主に環境テロをメインとしており、バビロンプロジェクトを始めとして国や企業の施設を襲うなど破壊活動を行っている。シンパ組織として「地球防衛軍」と名乗る組織も登場しているが、後述のシャフト・エンタープライズに利用されるパターンも多い。
用語説明 > 篠原重工

正式には「株式会社篠原重工業」であり略称はSHI。レイバーの製造・販売を主とした企業。関東を中心に5つの工場を持つ。
レイバーを含めて重工業メーカーとしては目立造船、菱井インダストリー、皮崎重工といった大企業と比較すれば後進で規模は小さく、前身の「篠原製作所」から社名を変更してから企業買収を繰り返している。そのため、社内には独立した派閥ができており社内の目標すら一枚岩とは言えない。漫画版によると特車二課へ納入する機種に関しても八王子工場と所沢工場で競合が行われたという。主要人物の篠原遊馬の家系が取締役を務めていることから作品との関わりが深い。
用語説明 > シャフト・エンタープライズ

全世界に展開する巨大多国籍企業であり、「つまようじからスペースシャトルまで」というキャッチコピーのもと、家庭用品から自動車、化学製品、果ては武器や兵器まであらゆる製品を製造・販売し、警備や人材派遣のサービス業も行っている。各国に独立した企業体を持って企業活動を行い、地域ごとに指揮管理するマネージャーが置かれている。
その一方、密輸、人身売買、武器・爆発物などの所持、テロリストへの資金提供など非合法活動を組織的に行っているのではないかと、当局に疑いを持たれている。
極東地区は香港駐在の極東マネージャーが、シャフト・エンタープライズ・ジャパン、シャフト・エンタープライズ・コリアなど、極東地区の企業体を指揮管理している。極東マネージャーは、豪華客船「長城号」（英名：GreatWall号）内にオフィスを構え、各国を巡っている。
用語説明 > シャフト・エンタープライズ > シャフト日本法人

日本法人はアーケード・ゲーム機やゲームソフトを開発する会社として知られている。東京に本社を持ち、土浦に研究所を持っているが、明確な経営情報が明らかにされておらず、企業活動には不明な点が多い。社長の氏名、素性などは明らかになっていない。
企画7課は、表向きアーケード・ゲーム機やゲームソフトの製品企画や市場調査を行う部署である。企画7課課長の内海は、会社方針から外れる行動が多く社内からは批判も多いが、社長や極東マネージャーなど経営陣の信任が厚くその後ろ盾になっている。内海の部下は、チーフ格の黒崎を筆頭に、赤石、緑川、村崎ら高度専門技術者陣と、青砥、白井ら裏工作活動部隊の二系統に分かれている。監査部の査察により、社内のオンラインシステムを細工し、裏活動資金を捻出していたことが発覚した。
アニメ版 > 初期OVAシリーズ（アーリーデイズ）

1988年（昭和63年）4月25日 - 1989年（平成元年）6月25日発売。
機動警察パトレイバーの原点となった作品。当初全6巻として企画されていたが、後に7巻が追加された。
当時のOVAが1本あたり1万円前後だった中で4,800円という低価格を実現した。これは発売元のバンダイ以外に東北新社が出資し、音楽制作費をパイオニアLDCが負担し、富士フイルムが展開する「AXIA」のCMを本編の間に挟んだ事によって実現された。反面、スタジオに支払われる制作費にも少なからず影響があった。
プロデューサーの真木太郎は、売れなかったら9800円にするという嘘の稟議書を書いていた。コストを下げるために、OVAとしては初めてCMを取り入れた（AXIAのカセットテープのもの。LD版とDVD版ではCMはカットされている。LDのボックス版『PATLABOR LD BOX』(発売元：株式会社ワーナーミュージック・ジャパン)に収録）。
制作費は他のOVAが35ミリフィルムを使い3000万円のところ、本作品は16ミリフィルムを使い1500万円しかなかった。伊藤和典は原作料としてギャランティーを貰えておらず後にDVD化した際に貰っている。
また劇場版以降の作品に比べ、色設定は変更されていないにもかかわらず、実際の色合いが異なる。
後に発売されたDVD版では『アーリーデイズ』という副題が付けられている。
アニメ版 > 初期OVAシリーズ（アーリーデイズ） > スタッフ（初期OVA）

企画・原作 - ヘッドギア
原作・キャラクター原案 - ゆうきまさみ（ヘッドギア）（小学館／週刊少年サンデー連載）
原作・脚本 - 伊藤和典（ヘッドギア）
キャラクターデザイン - 高田明美（ヘッドギア）
メカニックデザイン - 出渕裕（ヘッドギア）
音楽 - 川井憲次
美術 - 小倉宏昌（Vol.1－6）、石垣努（Vol.7）
カラーデザイン - 池さゆり
撮影 - 杉村重郎（Vol.1－6）、吉田光伸（Vol.7）
編集 - 森田清次
録音 - 斯波重治
監督 - 押井守（ヘッドギア）（Vol.1－6）、吉永尚之（Vol.7）
プロデューサー - 鵜之沢伸、真木太郎、久保真
制作 - スタジオディーン
製作 - 株式会社バンダイ、株式会社東北新社
アニメ版 > 初期OVAシリーズ（アーリーデイズ） > 各話リスト（初期OVA）

| 巻数 | タイトル | 脚本 | 演出 | 絵コンテ | 作画監督 | 制作協力 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 第2小隊出動せよ! | 伊藤和典 | 澤井幸次 | 押井守 | 黄瀬和哉 | I・G竜の子 |  |
| 2 | ロングショット | 伊藤和典 | 中村隆太郎 | 押井守 | 北崎正浩 | 虫プロダクション |  |
| 3 | 4億5千万年の罠 | 伊藤和典 | 澤井幸次 | 押井守 | 黄瀬和哉 | I・G竜の子 |  |
| 4 | Lの悲劇 | 伊藤和典 | 中村隆太郎 | 押井守 | 北崎正浩 | 虫プロダクション |  |
| 5 | 二課の一番長い日（前編） | 伊藤和典 | 澤井幸次 | 押井守 | 黄瀬和哉 | I・G竜の子 |  |
| 6 | 二課の一番長い日（後編） | 伊藤和典 | 板野一郎 | 押井守 | 和田卓也 | D・A・S・T |  |
| 1-1/2 | 傾向と対策 |  |  |  |  |  | 全話ハイライト |
| 6-1/2 | かわら版 |  |  |  |  |  | 全6話完結記念と劇場版最新情報 |
| 7 | 特車隊、北へ! | 伊藤和典 |  |  | 高橋直人 |  | 劇場版スペシャルプロローグ収録 |
| 7-1/2 | AFTER THE MOVIE |  |  |  |  |  | 劇場版メイキング |
アニメ版 > 劇場版第1作 機動警察パトレイバー the Movie

1989年7月15日公開。初期OVAシリーズの好評を受け製作された初の劇場用長編アニメ。OVAシリーズは各巻ごとに様々なタイプの物語に挑戦するバラエティに富んだ制作スタイルが採られていたが、本作品では劇場版ならではのスケール感を重視した作風が目指された。このほか「劇場版 3つの誓い」と称し、「娯楽の王道をいくこと」、「主役でありながらOVAでの活躍が少なかった遊馬と野明が大活躍すること」、「レイバー対レイバーの戦いを描くこと」を念頭においた構成で制作されている。
それでいて本作品の中心となる物語は極めてシリアスなサスペンスドラマを展開している。それに伴い、東京の下町をロケハンした上で丹念に描かれた世界と、作画監督の黄瀬和哉によって大幅にアレンジされ、極めて写実的に描かれた人物たちが映像に独特のリアリティを与えており、これは本作品の大きな特徴のひとつである。
「98式AV」のデザインが漫画版に近い物に一新され、以降の作品もこの劇場版デザインを基本形としてアレンジされている。ただし本作品中ではまだ「イングラム」の愛称はOSの起動画面に登場するに留まる。
→詳細は「機動警察パトレイバー the Movie」を参照
アニメ版 > テレビアニメシリーズ(ON TELEVISION)「前夜祭」

テレビシリーズの第1話が放送される前週の1989年（平成元年）10月4日に主題歌を歌った仁藤優子が進行を務める「前夜祭」（正式タイトルは「機動警察パトレイバー 全部見せます！前夜祭」）が日本テレビ放送網で放送された（※一部遅れネット局は未放送で2017年現在でも未ソフト化）。主な内容は仁藤優子が扮した設定の「パトレイバー指令本部」隊員によって進められる1988年製作の初期OVAシリーズからの抜粋によるパトレイバーの世界や登場キャラクターの紹介と共にパトレイバークイズ、テレビシリーズ第1話のダイジェスト予告編や劇場版第一作目を振り返るものだった。また、主題歌を唄った仁藤優子のプロモーションも兼ねた実写エンディングパートも挿入された。なお、本編中の「パトレイバー指令本部」の撮影場所は当時の日本テレビ麹町局内「Gスタジオ」の副調整室（サブコン）を使用した。
仁藤優子
声の出演：古川登志夫（青二プロダクション）
ナレーター：大場真人
構成 - 近藤博幸
ブレーン - 河田明裕
音響効果 - 村田好次
タイムキーパー - 池田瑞重
AD - 湯浅一裕
ディレクター - 南美樹
プロデューサー - 堀越徹（日本テレビ放送網）、鵜之沢伸（バンダイ）、石川清司（読売広告社）、小松和徳（東北新社）
製作協力 - サンライズ、スタジオディーン、青二プロダクション、NTV映像センター
企画制作 - 日本テレビ放送網
製作著作 - バンダイ、東北新社
アニメ版 > テレビシリーズ（ON TELEVISION）

1989年（平成元年）10月11日 - 1990年（平成2年）9月26日に日本テレビ系で放送、全47話。
初期OVAシリーズ、劇場版の好評を受けてテレビシリーズとして展開した作品。ただしそれらとのストーリー的な繋がりはなく、主人公の泉野明が特車二課に入隊するところから再び始まる。制作はロボットアニメの老舗サンライズに移る。
今まで脚本を務めていた伊藤和典はシリーズ構成を担当し、押井守、横手美智子らが脚本に参加したことで、バラエティに富んだストーリー内容となっている。第3クールより漫画版のストーリーも取り入れ展開するが、グリフォンとの決着は漫画版とはまた異なる様相を見せた。当初の予定では、放映期間は半年間で香貫花が帰国するまでを描くとされていたが、放映開始後に1年間に延長。急遽、熊耳武緒を登場させ、漫画版に準拠する形でグリフォン編に突入することとなった。
OVAシリーズ・劇場版第1作では使用されていなかった「イングラム」の名称が使用されている点も特徴。それでいて「アルフォンス」の愛称もまだ残っている。
第27話「闇に呼ぶ声」の中で幽霊を恐れる熊耳が後藤に書類を投げつけてしまうシーンがあるが、このシーンをコマ送りするとスタッフからのあるメッセージを読むことができる。
最終回の47話での苫小牧市市街の描写は、全く違う町並みになっている。
初回放送時はモノラルだったが、ビデオ化の際にSS-REMIXと称するステレオ音声へのリミックス（※音声素材の再ダビング作業）が行われた。以後の再放送や映像ソフトでは一貫してSS-REMIX後の素材が使用されている。
押井は後に『ケータイ捜査官7』で第35話『ケイタのはつゆめ』の脚本を担当した時、テレビシリーズ第29話『特車二課壊滅す』を原案にして書いている。
アニメ版 > テレビシリーズ（ON TELEVISION） > スタッフ（テレビシリーズ）

原作 - ヘッドギア
シリーズ構成 - 伊藤和典
監督 - 吉永尚之
キャラクター・デザイン - 高田明美
メカニック・デザイン - 出渕裕
メカ・デザイン協力 - 佐山善則
音楽 - 川井憲次
美術監督 - 渋谷幸弘
撮影監督 - 奥井敦
録音演出 - 浅梨なおこ
編集 - 鶴渕友彰（鶴渕映画）
プロデューサー - 堀越徹（日本テレビ）、石川清司（読売広告社）、鵜之沢伸（バンダイ）、鳥沢真二（東北新社）、明石渉（東北新社）指田英司（サンライズ）
製作協力 - サンライズ
企画制作 - 日本テレビ
製作 - バンダイ、東北新社
アニメ版 > テレビシリーズ（ON TELEVISION） > 各話リスト（テレビシリーズ）

| 話数 | 放送日 | タイトル | 脚本 | 演出 | コンテ | 作画監督 | 主な登場レイバー |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1989年 10月11日 | イングラム起動 | 伊藤和典 | 浦田保則 | 吉永尚之 | 西村誠芳 | アスカMPL・ブルドッグ タイラント2000 |
| 2 | 10月18日 | 香貫花が来た | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 滝沢敏文 | 高見明男 | ドーファン |
| 3 | 11月1日 | こちら特車二課 | 押井守 | 青木康直 | 高野太 | 井口忠一 |  |
| 4 | 11月8日 | 魔の山へ行けっ! | 伊藤和典 | 西山明樹彦 | 澤井幸次 | 戸部敦夫 | クラブマン |
| 5 | 11月15日 | 暴走レイバーX10 | 星山博之 | 高松信司 | 高松信司 | 西村誠芳 | HAL-X10・ボクサー |
| 6 | 11月22日 | ザ・タワーSOS | 木村直人 | 浦田保則 | 滝沢敏文 | 高見明男 佐野浩敏 |  |
| 7 | 11月29日 | 栄光の97式改 | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 高野太 | 井口忠一 | 97式パイソン・SRX-70 |
| 8 | 12月6日 | まぼろしの緑 | 木村直人 | 青木康直 | 澤井幸次 | 西村誠芳 | ガンボルギニー・豊作くん |
| 9 | 12月13日 | 上陸赤いレイバー | 押井守 | 西山明樹彦 | 高野太 | 戸部敦夫 | ボクサー・XR-99ドシュカ |
| 10 | 12月20日 | イヴの罠 | 伊藤和典 | 高松信司 | 滝沢敏文 | 井口忠一 | ファントム・ブロッケン・ヘルダイバー |
| 11 | 12月27日 | イヴの戦慄 | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 吉永尚之 | 高見明男 | ファントム・ブロッケン・ヘルダイバー |
| 12 | 1990年 1月10日 | 太田惑いの午後 | 横手美智子 | 吉永尚之 | 吉永尚之 | 西村誠芳 | レックス2500 |
| 13 | 1月17日 | 殿下お手柔らかに | 木村直人 | 青木康直 | 青木康直 | 戸部敦夫 | ブロッケン |
| 14 | 1月24日 | あんたの勝ち! | 押井守 | 西山明樹彦 | 高野太 | 井口忠一 | ボクサー |
| 15 | 1月31日 | 歌を唄ったクジラ | 横手美智子 | 高松信司 | 高松信司 | 高見明男 | フロッグマン |
| 16 | 2月7日 | 小隊海を渡る | 高橋哲子 | 元永慶太郎 | 栗山美秀 | 高木弘樹 | レックス2500 |
| 17 | 2月14日 | 目標は後藤隊長 | 伊藤和典 横手美智子 | 浦田保則 | 菊池一仁 | 西村誠芳 | レイバーX |
| 18 | 2月21日 | スキスキ野明先輩 | 有栖ひばり | 青木康直 | 加瀬充子 | 戸部敦夫 | クラウベア |
| 19 | 2月28日 | ジオフロントの影 | いづぶちゆたか | 元永慶太郎 | 滝沢敏文 | 井口忠一 |  |
| 20 | 3月7日 | 黒い胎動 | 伊藤和典 | 西山明樹彦 | 加瀬充子 | 高見明男 | ファントム・サターン ヘルダイバー |
| 21 | 3月14日 | 亡霊（ファントム）ふたたび | 伊藤和典 | 浦田保則 | 吉永尚之 | 戸部敦夫 | ファントム・サターン ヘルダイバー |
| 22 | 3月21日 | 花とレイバー | 横手美智子 | 青木康直 | 菊池一仁 | 西村誠芳 | 豊作くん・クラウベア |
| 23 | 4月4日 | 香貫花レポート | 有栖ひばり 吉永尚之 | 原田奈奈 | 吉永尚之 | 高木弘樹 |  |
| 24 | 4月11日 | さらば香貫花 | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 吉永尚之 | 高岡希一 | ブルドッグ |
| 25 | 4月18日 | 春の嵐 | 横手美智子 | 西山明樹彦 | 滝沢敏文 | 井口忠一 | タイラント2000 |
| 26 | 4月25日 | 私が熊耳武緒です | 横手美智子 | 浦田保則 | 加瀬充子 | 戸部敦夫 | クラブマンハイレッグ |
| 27 | 5月2日 | 闇に呼ぶ声 | 伊藤和典 | 青木康直 | 青木康直 | 西村誠芳 |  |
| 28 | 5月9日 | 怪しいふたり | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 滝沢敏文 | 高木弘樹 | サターン |
| 29 | 5月23日 | 特車二課壊滅す! | 押井守 | 西山明樹彦 | 吉永尚之 | 井口忠一 |  |
| 30 | 5月30日 | グリフォン参上! | 伊藤和典 | 浦田保則 | 滝沢敏文 | 高岡希一 | グリフォン |
| 31 | 6月6日 | 雨の惨劇 | 並木敏 | 元永慶太郎 | 菊池一仁 | 戸部敦夫 | グリフォン |
| 32 | 6月13日 | 再会 | 伊藤和典 | 青木康直 | 菊池一仁 | 高木弘樹 | グリフォン |
| 33 | 6月20日 | シャフトの犬たち | 伊藤和典 | 西山明樹彦 | 吉永尚之 | 井口忠一 | グリフォン |
| 34 | 6月27日 | 城門の戦い | 伊藤和典 | 青木康直 | 青木康直 | 西村誠芳 | グリフォン |
| 35 | 7月4日 | グリフォン堕つ! | 伊藤和典 | 浦田保則 | 吉永尚之 | 戸部敦夫 | グリフォン |
| 36 | 7月11日 | 野明の冒険 | 並木敏 | 元永慶太郎 | 元永慶太郎 | 高見明男 |  |
| 37 | 7月18日 | 安心売ります | 並木敏 | 西山明樹彦 | 滝沢敏文 | 山田きさらか | ぴっけるくん |
| 38 | 7月25日 | 地下迷宮物件 | 押井守 | 原田奈奈 | 知吹愛弓 | 西村誠芳 |  |
| 39 | 8月1日 | 量産機計画 | 並木敏 | 青木康直 | 菊池一仁 | 高木弘樹 | AVS-98 MARKII |
| 40 | 8月8日 | 沿岸警備命令 | 須釜重美 | 浦田保則 | 浦田保則 | 磯野智 |  |
| 41 | 8月15日 | テロリストを救え | 並木敏 | 元永慶太郎 | 池田成 | 西村誠芳 |  |
| 42 | 8月22日 | 帰ってきた男たち | 横手美智子 | 西山明樹彦 | 西山明樹彦 | 山田きさらか | ボクサー |
| 43 | 8月29日 | はたらくお嬢さん | 有栖ひばり 高橋哲子 | 青木康直 | 青木康直 | 高見明男 | タイラント2000 |
| 44 | 9月5日 | CLATよ永遠に | 伊藤和典 | 浦田保則 | 吉永尚之 | 土器手司 | アメリカ版イングラム メガアイアン |
| 45 | 9月12日 | 職業選択の自由 | 横手美智子 | 元永慶太郎 | 元永慶太郎 | 山田きさらか | ヘルダイバー |
| 46 | 9月19日 | その名はゼロ | 伊藤和典 | 西山明樹彦 | 菊池一仁 | 高木弘樹 | AV-0 ピースメーカー |
| 47 | 9月26日 | コンディション・グリーン | 伊藤和典 | 青木康直 | 吉永尚之 | 高見明男 | AV-0 ピースメーカー |
アニメ版 > テレビシリーズ（ON TELEVISION） > 放送局

| 放送地域 | 放送局 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 | 製作局 |
| 宮城県 | ミヤギテレビ | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 新潟県 | テレビ新潟 | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 熊本県 | 熊本県民テレビ | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 北海道 | 札幌テレビ | 金曜 17:30 - 18:00（1989年10月13日 - 1990年3月30日） → 日曜 7:30 - 8:00（1990年4月8日 - 9月30日） | 日本テレビ系列 |  |
| 長野県 | テレビ信州 |  | 日本テレビ系列 |  |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ | 水曜 6:00 - 6:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 富山県 | 北日本放送 | 火曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 石川県 | テレビ金沢 | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ |  | 日本テレビ系列 |  |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ | 木曜 10:25 - 10:55(1990年3月迄)→ 月曜 5:30 - 6:00(1990年4月以降) | 日本テレビ系列 |  |
| 広島県 | 広島テレビ |  | 日本テレビ系列 |  |
| 山口県 | 山口放送 |  | 日本テレビ系列 |  |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送 |  | 日本テレビ系列 |  |
| 福岡県 | 福岡放送 | 水曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 山形県 | 山形放送 | 月曜 - 金曜 17:30 - 18:00 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |   |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ |  | 日本テレビ系列 |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島放送 |  | テレビ朝日系列 |   |
ローカルセールス枠での放映だったため、ネット局でも大半が遅れネットだった。また、系列局でも未放映だった放送局もある。
長崎県では、本放送当時系列局だったテレビ長崎（現在はフジテレビ系に一本化）や、同局の編成から外れた日本テレビ系番組を一部放送していた長崎放送（TBS系）では放送されず、本放送終了後に開局した長崎国際テレビが放送した。
鹿児島県では、本放送当時系列局だった鹿児島テレビ（現在はフジテレビ系に一本化）や、同局の編成から外れた日本テレビ系番組を一部放送していた南日本放送（TBS系）や、本放送終了後に開局した鹿児島讀賣テレビ（KYT）では放送されず、系列外（テレビ朝日系）の鹿児島放送が本放送終了後かつKYT開局後の1996年に7年も遅れて放送した。
| 日本テレビ 水曜 17:00 - 17:30> 前番組 | 日本テレビ 水曜 17:00 - 17:30> 番組名 | 日本テレビ 水曜 17:00 - 17:30> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| 電脳警察サイバーコップ （1989年4月5日 - 7月5日）  | 機動警察パトレイバー （1989年10月11日 - 1990年9月26日）  | からくり剣豪伝ムサシロード （1990年10月3日 - 1991年9月25日）  |
アニメ版 > NEW OVAシリーズ

1990年（平成2年）11月22日 - 1992年（平成4年）4月23日発売。全16巻（全16話）
設定・時間軸共にテレビシリーズの延長にある作品。テレビシリーズが1年52話の予定が放送枠の関係から47話となったことに伴いはみ出したテレビシリーズの最終章である、グリフォン編の完結編部分と、1話完結のオリジナル・エピソードからなる。その中で第12話「二人の軽井沢」はダイアログの収録を先に行い、あとから絵を付けるプレスコ方式で製作された。初回リリース時はグリフォン編を1話おきに発売したが、メモリアルLD BOX以降はグリフォン編が連続する編成になるよう話数が振り直されている。
アニメ版 > NEW OVAシリーズ > スタッフ（NEW OVA）

原作 - ヘッドギア
シリーズ構成 - 伊藤和典
監督 - 吉永尚之
キャラクター・デザイン - 高田明美
メカニック・デザイン - 出渕裕、佐山善則
音楽 - 川井憲次
美術監督 - 渋谷幸弘
撮影監督 - 奥井敦
録音演出 - 浅梨なおこ
編集 - 鶴渕友彰（鶴渕映画）
プロデューサー - 鵜之澤伸（バンダイ）、濱渡剛（東北新社）、指田英司（サンライズ）
製作協力 - サンライズ
製作 - バンダイ、東北新社
アニメ版 > NEW OVAシリーズ > 各話リスト（NEW OVA）

| 発売時話数 | 変更後話数 | タイトル | 脚本 | 演出 | 絵コンテ | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 | グリフォン復活 | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 吉永尚之 いづぶちゆたか | 高木弘樹 前田明寿（メカ作監） |
| 2 | 5 | 災厄の日 | 横手美智子 | 浦田保則 | 菊池一仁 | 山田きさらか |
| 3 | 2 | 逆襲のシャフト! | 伊藤和典 | 青木康直 | 菊池一仁 | 高見明男 |
| 4 | 6 | 視聴率90% | 有栖ひばり | 元永慶太郎 | 知吹愛弓 | 高木弘樹 |
| 5 | 3 | 史上最大の決戦 | 伊藤和典 | 青木康直 | いづぶちゆたか | 鈴木俊二 |
| 6 | 7 | 黒い三連星 | 押井守 | 青木康直 | 青木康直 | 高見明男 |
| 7 | 4 | GAME OVER | 伊藤和典 | 元永慶太郎 | 吉永尚之 | 高木弘樹 前田明寿（メカ作監） |
| 8 | 8 | 火の七日間 | 押井守 | 浦田保則 | 青木康直 | 山田きさらか |
| 9 | 9 | VS | 横手美智子 伊藤和典 | 青木康直 | 青木康直 | 高見明男 |
| 10 | 10 | その名はアムネジア | 押井守 | 原田奈奈 | 吉永尚之 | 山田きさらか |
| 11 | 11 | 雨の日に来たゴマ | 伊藤和典 | 青木康直 | 青木康直 | 高木弘樹 |
| 12 | 12 | 二人の軽井沢 | 有栖ひばり 伊藤和典 | 浦田保則 | 吉永尚之 | 高見明男 |
| 13 | 13 | ダンジョン再び | 押井守 | 原田奈奈 | 吉永尚之 | 重田敦 |
| 14 | 14 | 雪のロンド | いづぶちゆたか | 菱川直樹 | いづぶちゆたか | 高見明男 前田明寿（メカ作監） |
| 15 | 15 | 星から来た女 | 伊藤和典 小杉敦仁 | 元永慶太郎 | 土器手司 | 土器手司 |
| 16 | 16 | 第二小隊異状なし | 伊藤和典 | 青木康直 | 吉永尚之 | 高木弘樹 |
アニメ版 > 劇場版第2作 機動警察パトレイバー 2 the Movie

2002年のパトレイバー世界を描いた。一応のシリーズ完結篇的意味を持つ作品。後藤を真正面から主役に据え、首都圏を舞台に「戦争という状況」との戦いを描いている。これまでの特車二課のメンバーは後藤と南雲、ひろみとシゲらを除いて大半が別の部署に異動している。イングラムも一線を退いている。
押井守独自の「都市論」をベースに、東京に「戦争」という状況を作り出す思考実験を行った。都市部への毒ガス攻撃、治安出動、縦割り行政とセクショナリズム、在日米軍、破壊活動防止法、デジタルメディアの信憑性など、その後現実世界で問題になる多くの要素が含まれている。公開当時からPKO協力法に基づく自衛隊海外派遣の問題点などを指摘する内容であった。
旧第二小隊のメンバーの登場割合が激減した本作品だが、後に押井自ら手がけた小説版『TOKYO WAR』では割愛された部分が大幅に追加されているため、映画では描かれなかった彼らの様子も詳細に書き綴られている。
→詳細は「機動警察パトレイバー 2 the Movie」を参照
アニメ版 > 機動警察パトレイバー レイバーセレクション

2001年（平成13年）10月3日よりテレビ東京の水曜日深夜に放送された、テレビアニメおよび新OVAの再放送セレクト版。
括弧内は本来の話数。
（1）イングラム起動
（2）香貫花が来た
（5）暴走レイバーX10
（7）栄光の97式改
（10）イヴの罠
（11）イヴの戦慄
（19）ジオフロントの影
（20）黒い胎動
（21）亡霊ふたたび
（26）私が熊耳武緒です
（29）特車二課壊滅す!
（30）グリフォン参上!!
（31）雨の惨劇
（32）再会
（33）シャフトの犬たち
（34）城門の戦い
（35）グリフォン堕つ!
（38）地下迷宮物件
（46）その名はゼロ
（OVA13）ダンジョン再び
（OVA1）グリフォン復活
（OVA3）逆襲のシャフト!
（OVA5）史上最大の決戦
（OVA7）GAME OVER
| テレビ東京 水曜24:45枠> 前番組 | テレビ東京 水曜24:45枠> 番組名 | テレビ東京 水曜24:45枠> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| シスター・プリンセス （2001年4月4日 - 9月26日）  | 機動警察パトレイバー レイバーセレクション （2001年10月3日 - 2002年3月27日）  | .hack//SIGN （2002年4月3日 - 2002年9月25日） ※24:55 - 25:25  |
アニメ版 > 劇場版第3作 WXIII 機動警察パトレイバー

漫画版の「廃棄物13号」編をモチーフにした作品であるが、大筋の展開を踏襲しながらもオリジナルキャラクターの久住と秦を主人公とした別のストーリーへと様変わりしている。後藤以外、第2作に輪をかけて泉や遊馬を含む特車二課の出番は少ない。
→詳細は「WXIII 機動警察パトレイバー」を参照
アニメ版 > ミニパト

全3話からなる短編フルCGのデジタルアニメ。週替わりで一話ずつ『WXIII 機動警察パトレイバー』と同時上映された。
→詳細は「ミニパト」を参照
アニメ版 > 機動警察パトレイバーREBOOT

『機動警察パトレイバーREBOOT』 2016年（平成28年）10月15日より1週間イベント公開。
庵野秀明が主催するアニメ制作会社・スタジオカラーのオムニバス短編アニメ作品群『日本アニメ（ーター）見本市』（以下“見本市”）の劇場公開イベントにおいて“EXTRA”（番外）という扱いで、パトレイバーの完全新作アニメが『WXIII』&『ミニパト』以来14年ぶりに制作、上記の期間中に公開された。短編アニメ作品群の一本であるため、本作品も約8分の短編となる。ストーリー的な流れは「レイバー強奪犯がネットの生配信をしながら暴れる→レイバー小隊が現着→イングラム搭乗者（男性）、犯人と対峙→レイバー小隊々長（女性）が一計を案じる→事態収拾」。
“見本市”は、アニメーターのスキルを短編で魅せるというコンセプトで作られており、この作品も其の例に漏れず、『サカサマのパテマ』などを手がけた吉浦康裕が中心となって制作されている。旧作スタッフ・ヘッドギアメンバーからは出渕裕がメカニカルデザインと監修、伊藤和典が脚本を吉浦と共著という形で関わっているほか、劇伴も従来の通り川井憲次が手がけている。レイバーのデザインに大きな差異はないが3DCGで描画。また「イングラム」については出淵裕がリファインし細部がディテールアップされている。
登場人物は一新されておりキャストを林原めぐみと山寺宏一が演じる（“見本市”は全作品のキャストを両名のみで演じる仕様）。林原はテレビアニメ版と劇場版1作目、山寺はテレビアニメ版で端役として参加した経験があるが、今回初めて『パトレイバー』の主要メンバーにキャスティングされた。
アニメ版 > 機動警察パトレイバーREBOOT > スタッフ（REBOOT）

原作 - HEADGEAR
監督・絵コンテ・演出・撮影監督・編集 - 吉浦康裕
脚本 - 伊藤和典、吉浦康裕
キャラクター原案 - ゆうきまさみ
アニメーションキャラクターデザイン・作画監督 - 浅野直之
メカニカルデザイン・監修 - 出渕裕
CGI作画監督 - 松井祐亮
CGI監督 - 小林学
色彩設計・色指定・検査 - 中内照美
美術監督 - 金子雄司
音楽 - 川井憲次
音響監督 - 山田陽（サウンドチーム・ドンファン）
企画・エグゼクティブプロデューサー - 庵野秀明
アニメーション制作 - スタジオカラー