stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
府中駅 (東京都)
駅構造

三層構造の高架駅であり、島式ホーム2面4線は最上階（3階）にある。地上駅時代は貨物用の側線があった。
プラットホーム階より階段・エレベーター・エスカレーターで1階下りた所が改札階（2F）であり、改札口は南北に2か所ある。駅舎は駅ビル（ショッピングセンター）と一体となった構造である。改札階を出ると南北にペデストリアンデッキ「府中スカイナード」が続いている。地上階（1階）は駅前ターミナルとなっており、路線バスとタクシーの発着場となっている。
改札階と地上階間にもエスカレーター・エレベーターがある。エレベーターは高架化当時はホームまで通じていて、改札内外に跨り駅員誘導が必要なため車椅子等専用であった。その後改札階 - 地上階間の改札外専用とされ、利用の制約はなくなった。また、改札階からホームまでのエレベーターも別に設置された。
トイレは2F改札口内の新宿方階段付近にあり、ユニバーサルデザインの一環として「だれでもトイレ」も設置されている。2013年（平成25年）にはトイレが改修され、京王電鉄駅改札内旅客用トイレでは初となる温水洗浄便座（ウォシュレット）が設置された。
駅構造 > のりば

| 番線 | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1・2 |  京王線 | 下り | 高幡不動・多摩動物公園・京王八王子・高尾山口方面 |
| 3・4 |  京王線 | 上り | 調布・明大前・笹塚・新宿・  都営新宿線方面 |
主本線は2・3番線であり、1番・4番線は待避線である。
一部列車を除き、特急・急行と快速・各停の緩急接続が終日に渡り行われている。
高幡不動駅での緩急接続が少なくなったため、当駅を出発したほとんどの下り列車はそのまま高尾線との分岐駅である北野駅まで先着する。
当駅始発列車が設定されている（平日早朝上り各停1本と朝下り各停1本）。
2018年（平成30年）2月22日ダイヤ改正より運行開始した京王ライナーのうち、下り列車については、当駅より先、座席指定券無しで乗車券のみで乗れる。上り列車は、当駅で乗車する場合は座席指定券が必要で、次の停車駅は明大前駅・終点京王線新宿駅となり、途中駅は全て通過する。
| 運転番線 | 営業番線 | ホーム | 新宿方面着発 | 京王八王子・高尾山口方面着発 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 | 10両分 | 到着・出発可 | 出発可 | 下り副本線 |
| 2 | 2 | 10両分 | 到着・出発可 | 出発可 | 下り主本線 |
| 3 | 3 | 10両分 | 出発可 | 到着可 | 上り主本線 |
| 4 | 4 | 10両分 | 出発可 | 到着可 | 上り副本線 |
南口（2017年7月）
北口周辺（2017年7月）
北側改札口（2008年10月）
南側改札口（2008年11月16日）
上り線ホーム（2019年2月3日）
ホーム（2014年4月）
駅構造 > 駅構内

駅構内改札外には、駅事務所、定期券売場窓口、三菱UFJ銀行やゆうちょ銀行ATMなどがある。
駅売店は「A LoT」が南口・北口改札外にあったが、北口改札前に2018年（平成30年）1月19日に駅ナカコンビニ「K-SHOP府中店」が開業、入れ替わりに同年1月31日限りで「A LoT北口改札店」が閉店した（「A LoT府中南口店」は営業中）。
駅ビル・駅ナカ商業施設として京王府中ショッピングセンター（愛称「ぷらりと京王府中」）があり、駅舎と直結している。
駅構造 > 駅構内 > 北口側

ペデストリアンデッキ「スカイナード」は、周辺のいくつかのビル（府中グリーンプラザ、さくら食品館など）に直結しており、地上のバスターミナルへも直接降りることが可能。また国道20号（甲州街道）の陸橋部分もあり、朝日生命府中ビル脇のけやき並木通りで地上に降りることが出来る。
バスターミナルからは武蔵小金井駅、国分寺駅、国立駅などへの路線が発着する。また、名古屋駅行夜行高速バスや羽田空港行空港連絡バス、ちゅうバス（駅南側にも停留所）も乗り入れている。
駅構造 > 駅構内 > 南口側

府中駅直結の複合施設「武蔵府中ル・シーニュ」 の他、ペデストリアンデッキにより、複合商業ビル「フォレストサイドビル」（ミッテン府中・専門店街フォーリス）と、商住複合施設の「くるる」に直結している。それらのビルを南に抜けると、大國魂神社の大鳥居が見える。
駅西側をほぼ中央として南北に伸びる通りは市道「けやき並木通り」であり、商店や銀行などが建ち並ぶ府中のメインストリートである。一方通行であり、歩行者道路ともなる。線路南側に沿って西へ向かう一方通行の通りは「国際通り」と呼び、元歓楽街の名残の他に商店や飲食店が並んでいる。
利用状況

2023年度（令和5年度）の1日平均乗降人員は79,760人である。京王電鉄の駅では新宿駅、渋谷駅、吉祥寺駅、調布駅、下北沢駅、橋本駅、分倍河原駅に次いで8番目に多い。この数字は接続路線が一切無い途中駅の中で最多である。
近年の1日平均乗降人員及び乗車人員の推移は下表の通りである。
| 年度 | 1日平均 乗降人員 | 1日平均 乗車人員 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
|  1948年（昭和23年） | 9,900 |  |  |
| 1955年（昭和30年） | 12,837 |  |  |
| 1960年（昭和35年） | 21,554 |  |  |
| 1965年（昭和40年） | 42,266 |  |  |
| 1970年（昭和45年） | 61,930 |  |  |
| 1975年（昭和50年） | 65,615 |  |  |
| 1980年（昭和55年） | 72,843 |  |  |
| 1985年（昭和60年） | 75,353 |  |  |
| 1990年（平成02年） | 75,612 | 38,079 |  |
| 1991年（平成03年） |  | 38,637 |  |
| 1992年（平成04年） |  | 37,288 |  |
| 1993年（平成05年） |  | 37,447 |  |
| 1994年（平成06年） |  | 37,129 |  |
| 1995年（平成07年） | 73,817 | 37,213 |  |
| 1996年（平成08年） |  | 40,770 |  |
| 1997年（平成09年） |  | 39,814 |  |
| 1998年（平成10年） |  | 40,545 |  |
| 1999年（平成11年） |  | 40,041 |  |
| 2000年（平成12年） | 78,689 | 40,126 |  |
| 2001年（平成13年） | 79,899 | 40,625 |  |
| 2002年（平成14年） | 79,468 | 40,452 |  |
| 2003年（平成15年） | 81,433 | 40,962 |  |
| 2004年（平成16年） | 81,425 | 40,975 |  |
| 2005年（平成17年） | 84,601 | 42,570 |  |
| 2006年（平成18年） | 86,654 | 43,397 |  |
| 2007年（平成19年） | 89,113 | 44,361 |  |
| 2008年（平成20年） | 89,660 | 44,636 |  |
| 2009年（平成21年） | 87,639 | 43,608 |  |
| 2010年（平成22年） | 85,993 | 42,778 |  |
| 2011年（平成23年） | 85,343 | 42,350 |  |
| 2012年（平成24年） | 86,577 | 42,992 |  |
| 2013年（平成25年） | 86,933 | 43,156 |  |
| 2014年（平成26年） | 85,279 | 42,318 |  |
| 2015年（平成27年） | 86,949 | 43,087 |  |
| 2016年（平成28年） | 88,100 | 43,721 |  |
| 2017年（平成29年） | 90,224 | 44,770 |  |
| 2018年（平成30年） | 90,316 | 44,816 |  |
| 2019年（令和元年） | 88,769 | 43,989 |  |
| 2020年（令和02年） | 62,986 | 31,173 |  |
| 2021年（令和03年） | 69,727 | 34,786 |  |
| 2022年（令和04年） | 75,924 |  |  |
| 2023年（令和05年） | 79,760 |  |  |
駅周辺

京王線府中駅前からJR府中本町周辺は東京多摩地域有数規模の市街地・繁華街が広がっている。ケヤキ並木など都市空間に緑も多いのが特徴である。
駅周辺 > 再開発ビル

→「府中駅南口市街地再開発事業計画」も参照
ミッテン府中：2021年（令和3年）開業。伊勢丹府中店跡地に開業した家電量販店のノジマが運営するショッピングセンター。
フォーリス：1996年（平成8年）4月3日開業。ミッテン府中と直結している。
くるる：核店舗はタイトーステーション、TOHOシネマズ府中。
武蔵府中ル・シーニュ
駅周辺 > 公共施設

府中市役所
警視庁府中警察署
東京消防庁 府中消防署
武蔵府中郵便局
東京都府中合同庁舎
ルミエール府中（府中市市民会館・府中市立中央図書館）
府中市立府中第一小学校
東京都立農業高等学校
駅周辺 > その他

大國魂神社
国道20号（甲州街道）
府中本町駅：徒歩約10分。
MitteN府中
くるる
ルミエール府中
大國魂神社
バス路線

京王バス・府中市コミュニティバス「ちゅうバス」・東京空港交通（リムジンバス）の路線が発着する。各路線の詳細は京王バス府中営業所、京王バス調布営業所（高速バス・深夜急行バス）を参照。
深夜急行バス 渋谷駅→府中駅（京王バス） ※ 降車のみ
深夜急行バス 新宿駅西口→府中駅（京王バス） ※ 降車のみ
深夜急行バス 新宿駅西口→府中駅→国立駅（京王バス） ※ 降車のみ
当駅を舞台にしたアニメ・ゲーム

ちはやふる：駅周辺の施設や1・2番線ホームが描かれている。
ウマ娘 プリティーダービー - アニメ版では駅前の商店街の風景、ゲーム版では北口の駅前とペデストリアンデッキ、3・4番線ホームが描かれている。
隣の駅

□「京王ライナー」（下りは当駅以遠座席指定券不要、上りは乗車のみ）、□「Mt.TAKAO号」（上りのみ乗車可）停車駅
イベントなどの開催時には、通常の隣の停車駅との間にある以下の駅に停車することがある。
東京競馬場開催時には、一部の特急が隣の東府中駅に停車する（同駅で府中競馬正門前行に接続）。
味の素スタジアム、武蔵野の森総合スポーツプラザでのイベント開催時には、一部の特急が飛田給駅に停車する場合がある。
京王府中ショッピングセンター（ぷらりと京王府中）
京王府中ショッピングセンター（ぷらりと京王府中）
エゥーゴ

機動戦士Ζガンダム > エゥーゴ
機動戦士ガンダムΖΖ > エゥーゴ
エゥーゴ（A.E.U.G.）は、アニメ『機動戦士Ζガンダム』および『機動戦士ガンダムΖΖ』に登場する架空の組織。
概要

地球連邦軍の准将、ブレックス・フォーラらによって地球連邦軍を母体に結成された。組織名に「反地球連邦」を含むものの、実際は地球連邦軍内の一派閥（反主流派）であり、メンバーの多くは同軍に籍を持つが、元ジオン公国軍将兵や民間人などが少数所属しており、寄り合い所帯の性格も強い。スペースノイドを中心とした勢力であり、アースノイド至上主義者の尖兵であるティターンズとは特に対立している。
ブレックスは、政財界に通じる強力なコネクションを駆使して、ティターンズに対抗するために地球連邦軍の内外から協力者を募り、独自の戦力を構築した。地球連邦内で危険分子として軟禁状態にあったブレックスを連れ出し組織の指導者に担ぎ上げたのはシャア・アズナブルである。
Ζガンダムや百式、ΖΖガンダムなどのモビルスーツやモビルアーマーを戦力として持つ。ティターンズと同じく、アナハイム・エレクトロニクスから兵器・資金面で援助を受けている。また地球連邦議会に議席を持っており劇中でもブレックスやクワトロ・バジーナが出席するシーンが見受けられる。ただし、グリプス戦役（途中でシャアのダカール演説によりエゥーゴに世論が傾いた）で勝利を収めるよりも以前は、地球連邦政府から正規部隊として認められていたティターンズと異なり、その性格もあり、正規の組織ではなかったため、ティターンズとエゥーゴの交戦中に地球連邦軍の一般部隊（主流派）がティターンズ側の支援として協力する様子が見られた。なお、グリプス戦役がティターンズの敗北によって終結した後は、エゥーゴを正規軍、ティターンズを反地球連邦運動と見る、当時の実情とは逆の解釈が、当組織の構成員であったシャアやブライト・ノアによって語られており、その後の地球連邦軍に採用されたMSは、ティターンズ色を払拭するためにモノアイの使用を禁じるなどの対応を行っている。
しかし、後年の『機動戦士ガンダムUC』で描かれたUC0090年代半ばになるとバイアランの改良型のバイアラン・カスタムがトリントン基地に配備されるなど、ティターンズにルーツを持つMSがロンド・ベル隊以外の地球連邦軍の戦力となっている。
反ティターンズの地球連邦軍人を中心に、ジオン軍残党の一部と、メラニー・ヒュー・カーバインの指示通りにエゥーゴをコントロールするために派遣されたウォン・リーなどのアナハイムの社員で構成されている。カミーユ・ビダンやクワトロ・バジーナ、ジュドー・アーシタをはじめとするパイロットたちや、アニメ『機動戦士ガンダム』にも登場した指揮官であるブライト・ノアが旗艦アーガマやネェル・アーガマの艦長として所属する。
部隊章は地球と周回する月を象っている。制服は存在するが、エマ、レコア、ファといった一部の女性隊員以外で着用する者は少ない。多くの隊員は連邦正規軍の制服か、その襟や袖などを仕立て直したものを着用している。私服で任務に就く者もいるなど、服装に関してはかなり自由が認められている模様である。
名称

エゥーゴという組織名の正式名称については、次のように様々な説がある。
Anti Earth Union Group（反地球連邦組織）
Anti Earth Union Government（反地球連邦政府）
Anti Earth United Nations Government（反地球連合国政府）
Anti Earth United Government（反地球連合政府）
昔の資料や小説では「Anti Earth Union Group」と記述されているが、『Ζガンダム』放映時の『ニュータイプ』などのアニメ雑誌や、マスターグレードΖガンダム（1996年4月発売）の説明書では「Anti Earth United Government」と書かれている。近年のガンプラのデカールでは「Anti Earth Union Group」が多く採用されている。
エゥーゴの歴史 > 設立の経緯

当初は明確な軍事組織ではなく、スペースノイドたちが生活を維持するための、相互協力的な色彩の強い自然発生の組織だった。ゆえに確固たる指揮系統を持っていない。
その中の急進派の人々と、アナハイム・エレクトロニクスのような大企業が手を組んだ事から戦力を持ち、軍事色の強い組織となっていく。彼らが手を組んだ理由はお互いの利益の一致。つまり、エゥーゴはティターンズの排除、アナハイムは停滞している経済の活性化という目的があり、イデオロギー上の理由はない。アナハイム・エレクトロニクス会長のメラニー・ヒュー・カーバインは、エゥーゴのイデオロギーに共感すらしていなかった。
宇宙世紀（U.C.）0080年、一年戦争は地球連邦軍の勝利で幕を閉じたが、その後も連邦軍に反目するジオン軍残党勢力が数多く残り、様々な形で抵抗活動を行っていた。U.C.0083年にコロニー落とし作戦を決行したデラーズ・フリートの決起（デラーズ紛争）はその代表的な事例である。この事件を契機として、ジオン軍残党の掃討を目的とした特殊部隊「ティターンズ」が結成され、連邦軍内部で大きな力を持つようになった（OVA『機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY』）。
当初から地球出身者（アースノイド）のみを選抜し、選民意識と団結力の強いエリート集団として結成されたティターンズは、コロニー市民に対する差別意識が強く、彼らに対する弾圧を繰り返した。とりわけ30バンチ事件は、報道統制まで伴うものであった。
こうした中、アクシズから地球圏に帰還していたシャア・アズナブル（クワトロ・バジーナ）以下の旧ジオン公国軍メンバー（アポリー・ベイ、ロベルト等）は、事実上軟禁状態だった連邦軍准将ブレックス・フォーラを救出。続いてアナハイム・エレクトロニクス社のメラニー・ヒュー・カーバイン会長と接触して、反地球連邦組織として本格的に動き出す。連邦軍にもティターンズに反感を抱く者は多く、これらはエゥーゴに同調、あるいは参加していった。特に月やコロニー在住の連邦軍にはエゥーゴ参加者が多かったが、これは呼吸する空気すら買わないといけない月やコロニーの生活において、連邦軍の給料の遅配が致命的なものとならざるを得ず、エゥーゴから提供される給与につられてのものであった（小説版での説明）。「敵の敵は味方」という論理で参加した旧ジオン公国軍軍人もおり、エゥーゴの潜在的構成員は、ティターンズ寄りの人口をはるかに上回っていた。
グリプス戦役時には、アナハイム・エレクトロニクスやルオ商会を始めとする多くの企業が、資金や兵器の提供などをした。また多くのスペースノイドや連邦宇宙軍将兵も協力的であった。アナハイムにはティターンズのMS独自開発主義に対抗するという思惑もあったが、多くの参加者・協力者の動機はティターンズに象徴されるアースノイド至上主義・コロニー軽視主義が増大していることや、地球の汚染が拡大しているにもかかわらず漫然と現状に安寧しようとすることへの反発や危機感である。
しかし、エゥーゴの活動は、連邦軍では現状維持派が多数だったこと、ティターンズが連邦軍内で優勢だったこと、「エゥーゴはジオン残党」という世論への情報操作などもあり、ダカール演説までは劣勢に立たされていた。
その他、宇宙での活動を主とするエゥーゴに対し、地上での活動を主とする支援組織カラバがある。
エゥーゴの歴史 > グリプス戦役期

両組織の対立は、U.C.0087年から翌0088年の1年間に及ぶ「一年戦争」以来の地球圏全体を戦場とした紛争へと発展した（グリプス戦役）。一連の戦闘のさなかにティターンズによりブレックス・フォーラが暗殺されるが、その跡を継いだキャスバル・レム・ダイクン（＝クワトロ・バジーナ＝シャア・アズナブル）と共にニュータイプとして最高の資質を秘めるカミーユ・ビダンや、地球での支援組織カラバに参加した一年戦争の英雄アムロ・レイ、ホワイトベースクルーであったハヤト・コバヤシらがティターンズ打倒を目指して戦い続けた。
当初は苦しい戦いを強いられていたエゥーゴだったが、ダカールの連邦議会を占拠してシャアが行ったダカール演説を機に連邦国民や連邦議会議員の世論が悪行を行うティターンズを見限ってエゥーゴに傾いたため連邦内部での力関係が一気に逆転し、傍観していたコロニーや月面都市のティターンズへの反発によって、エゥーゴは連邦軍の主導権を掌握することに成功した。アクシズの介入やティターンズ内部の主導権争いなどで戦いは混迷を極める中、メールシュトローム作戦でエゥーゴ艦隊はグリプス2の占拠に成功。コロニーレーザーでティターンズの主力艦艇を殲滅し、さらにティターンズの実権を掌握していたパプテマス・シロッコが戦死。ティターンズは組織的に壊滅し、エゥーゴはこの戦争の勝利を得た。
しかし、シロッコを倒したカミーユは精神的な崩壊に至り、シャアは最終決戦でのハマーン・カーンとの戦いの末に行方不明になった他、エマ・シーンやカツ・コバヤシ、ヘンケン・ベッケナーなどの多くの人員が死亡した（劇場版では異なる）。
エゥーゴの歴史 > 第一次ネオ・ジオン抗争期

グリプス戦役の一連の戦闘の結果、エゥーゴは数多くの人材・機材を喪失し、残存艦艇は旗艦アーガマと他数隻という状態だった。またティターンズの崩壊によりエゥーゴの目的が達成されたと考えた参加者もおり、組織としての勢力は著しく低下していた。
グリプス戦役終結時に戦力の大半を温存していたアクシズ（後にネオ・ジオンと改める）が地球圏の制圧に動きだした際、そのアクシズの圧力に押されるままの連邦に代わり、エゥーゴの残存部隊はガンダムタイプのMSで編成したガンダム・チームで抵抗を行った（即ち本来は"反連邦"を掲げていたエゥーゴはこの時点で連邦に味方する組織となっている）。その中心にいたのは、友人達と成り行きからアーガマに乗船し、ΖΖガンダムのパイロットを務めたジュドー・アーシタだった。（「第一次ネオ・ジオン抗争」）なお対ネオ・ジオン戦で活動したエゥーゴの戦力はアーガマ一隻（後にアーガマは地球へ降下・カラバに譲渡され、ネェル・アーガマがエゥーゴに配備された）とガンダム・チームだけである[要出典]。
グリプス戦役後に地球連邦の主導権を握っていたエゥーゴであったが、思想的指導者のブレックスを失い、後を託されたシャアも行方不明になったことにより、その存在は徐々に希薄になっていき、企業利益の代弁者になっていた。アナハイムなどのコングロマリットにとってエゥーゴは、連邦内部の派閥争いで不利益を被らないようにするための保険でしかなかった。宇宙移民者の意向を反映させて、地球を再生させるという当初の目的は忘れ去られ、組織としての実体を失い、第一次ネオ・ジオン抗争によりエゥーゴは崩壊し、従来の官僚主義的な地球連邦の体制の中に飲み込まれていった。
エゥーゴの歴史 > 第一次ネオ・ジオン抗争後

エゥーゴの軍事力は、カラバとともに地球連邦軍の正規部隊（ロンド・ベル隊）として組み入れられる形で発展的に解散したはずだったが、エゥーゴの急進派の一部は、地球連邦に同化することに反発し、過激派組織「エグム」として分派しており、第一次ネオ・ジオン抗争から30年以上経過したU.C.0116年まで活動を続けていたが、ネオ・ジオン残党「レガシィ」に呼応してFF隊の足止めのために奮戦し、全滅した。
構成員 > 指導者

ブレックス・フォーラ
構成員 > 艦船のクルー > アーガマ隊

ブライト・ノア
トーレス
サエグサ
サマーン
シーサー
キースロン
ハヤイー
アストナージ・メドッソ
アンナ・ハンナ
トラジャ・トラジャ
マナック
ハサン
構成員 > 艦船のクルー > ラーディッシュ隊

ヘンケン・ベッケナー（アーガマ初代艦長）
コールマン
構成員 > パイロット

クワトロ・バジーナ（シャア・アズナブル）
カミーユ・ビダン
ファ・ユイリィ
アポリー・ベイ
ロベルト
エマ・シーン
カツ・コバヤシ
レコア・ロンド（ティターンズに投降）
アムロ・レイ
トリッパー
バッチ
ボティ
ビーチャ・オーレグ （ネェル・アーガマ艦長代理）
ジュドー・アーシタ
エル・ビアンノ
イーノ・アッバーブ
モンド・アガケ
ルー・ルカ
構成員 > その他

アブ・ダビア
キグナン・ラムザ
マニティ・マンデナ
メッチャー・ムチャ（技術士官）
主要スポンサーとその関係者

メラニー・ヒュー・カーバイン
ウォン・リー （幹部）
エマリー・オンス
ミリィ・チルダー （技師）
所有兵器 > モビルスーツと支援戦闘機

RX-178 ガンダムMk-II
RMS-099 リック・ディアス
MSA-005 メタス
MSN-00100 百式
MSZ-006 Ζガンダム
MSA-003 ネモ
RGM-79R ジムII
RGM-79N ジム・カスタム（劇場版のみ登場）
RGC-83 ジム・キャノンII（劇場版のみ登場）
LRX-077 シスクード (ゲーム『SDガンダム GGENERATION モノアイガンダムズ』)
FXA-05D Gディフェンサー
MS-14A ゲルググ（内装はネモを流用）
AMX-003 ガザC（鹵獲機）『1/144 AMX-008 ガ・ゾウム』説明書
NRX-044 アッシマー（鹵獲機）「雑誌企画『ADVANCE OF Ζ ティターンズの旗のもとに』より」
フライングアーマー
ド・ダイ改
RX-178 ガンダムMk-II
MSA-005 メタス
MSN-00100S 百式改
MSZ-006 Ζガンダム
MSZ-010 ΖΖガンダム
AMX-004 キュベレイMk-Ⅱ
FXA-08R メガライダー
RGM-86R ジムIII
MS-06 ザクII（宇宙空間に放棄されて浮遊していた機体を回収・その機体の頭部を使用）
MSA-003 ネモ
RMS-099 リック・ディアス
MSA-008(RGM-87)バージム「漫画『ダブルフェイク アンダー・ザ・ガンダム』より」
所有兵器 > 艦船

アーガマ
ラーディッシュ
ネェル・アーガマ
アイリッシュ
サラミス改
モンブラン
サチワヌ (ティターンズから奪取)
シチリア
シブヤン
スルガ
ルネ（機動戦士Ζガンダム小説版のみ）
大型宇宙輸送艦
ラビアンローズ
アウドムラ（ジャブローで奪取後にカラバに譲渡）
スードリ（ジャブローで奪取するも後に奪還される）
所有兵器 > その他の所有兵器

シャクルズ
スーツキャリア
ホウセンカ
VisionOS

| --- | --- |
 
開発者:  Apple
プログラミング言語:  C、C++、Objective-C、Swift、アセンブリ言語
OSの系統:  macOS/iPadOSベース
開発状況:  開発中
ソースモデル:  オープンソースのコンポーネントを使用したクローズドソース
最新安定版:  2.3 (22N896) / 2025年1月27日 (26日前) (2025-01-27) 
対象市場:  空間コンピューティング
使用できる言語:  多言語
アップデート方式:  OTA
プラットフォーム:   AArch64 
カーネル種別:  ハイブリッド（XNU）
ライセンス:  Proprietary software except for open-source components
ウェブサイト:  https://www.apple.com/jp/visionos/visionos-2/
サポート状況
 サポート中
テンプレートを表示
visionOS（ビジョンオーエス）は、Appleが開発・販売するApple Vision Proに搭載されている空間コンピューティング向けオペレーティングシステムである。
2025年4月にリリースされる2.4からは、米国英語でのApple Intelligenceへの対応が始まる。
操作方法

visionOSは、音声と視線と手によって操作される。 要素を選択する場合、それを見て指で摘む動作をするだけである。デジタルクラウンを回すことでScene（仮想空間）に没入する度合いを調整できる。ウィンドウ操作は、コーナーにあるバーをドラッグすることでサイズを変更でき、その真ん中にある別のバーをドラッグすることで移動させられる。ウィンドウから離れた場合、デジタルクラウンをダブルタップして再度センターに戻すことができる。
UX > Spaces（スペース）

アプリを起動すると、ウィンドウはデフォルトで共有スペース（Shared Space）に表示される。より没入感のある体験のために、アプリが視界をすべて占めるフルスペース（Full Space）で開くことができる。
UX > Windows（ウィンドウ）

iPadOSやmacOSと同様に、ウィンドウは薄い、アプリのためのキャンバスで、サイズを変更することができる。デザイン的には、丸みを帯びたすりガラスのような効果があり、リアルな影や光が投影される。また、プレゼンターディスプレイやビデオコントロールなど、より近い位置に小さなウィンドウが表示される場合もある。
UX > Volumes（ボリューム）

Volumesは、3Dコンテンツ用のウィンドウシーンである。3Dゲームや宇宙空間での商品鑑賞で役にたつ。
アプリアイコン

visionOSのアプリアイコンは、最大3階層で表示され、それを見ることで3D効果でポップアップするように作られている。
バージョン一覧

日付は現地時間（日本時間は+1日）。
| バージョン | 配信日 | 最終更新日 | 最終バージョン |  |
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| visionOS 1 |  | 2024年7月29日 | 1.3 |  |
| visionOS 2 | 2024年9月16日 | 2025年1月27日 | 2.3 |  |
凡例サポート終了サポート中現行バージョン最新プレビュー版将来のリリース
Babel (トランスコンパイラ)

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 Logo
作者:  Sebastian McKenzie
開発元:  コントリビューター

最新版:  7.26.8     / 2025年2月8日 (8日前)
リポジトリ:  github.com/babel/babel  
プログラミング 言語:  JavaScript
対応OS:  Linux, macOS, Solaris, FreeBSD, OpenBSD, AIX, Microsoft Windows
種別:  コンパイラ
ライセンス:  MIT
公式サイト:  babeljs.io
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Babelは、自由かつオープンソースのJavaScriptトランスコンパイラであり、主にECMAScript 2015+（ES6+）コードを古いJavaScriptエンジンで実行できる下位互換バージョンのJavaScriptに変換するために使用される。Babelは、JavaScriptプログラミング言語の最新機能を使用するための一般的なツールである。
開発者は、Babelを使用して新しいJavaScript言語機能を使用し、発展途上のブラウザが処理できるバージョンのJavaScriptにソースコードを変換できる。Babelのコアバージョンは、2016年の時点で1ヶ月に500万回ダウンロードされ、2019年の時点のダウンロード数は週あたり1600万回にまで増加している。
Babelプラグインは、広くサポートされていない構文を下位互換性のあるバージョンに変換するために使用される。たとえば、ES6で指定されているアロー関数は、通常の関数宣言に変換される。JSXなどの非標準のJavaScript構文を変換することもできる。
Babelはpolyfill（英語版）を提供することにより、JavaScript環境では完全に欠けている機能をサポートする。たとえば、Array.fromような静的メソッドやPromiseような組み込みメソッドはES6+でのみ使用できるが、Babel polyfillが使用されている場合、古い環境で使用できる。
呪怨 パンデミック

| 呪怨 パンデミック |
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 The Grudge 2
監督:  清水崇
脚本:  スティーヴン・サスコ（英語版）
製作:  ロブ・タパート 一瀬隆重 サム・ライミ
製作総指揮:  ジョー・ドレイク（英語版） ネイサン・カヘイン（英語版） ロイ・リー ダグ・デイヴィソン
出演者:  アンバー・タンブリン アリエル・ケベル サラ・ミシェル・ゲラー 藤貴子
音楽:  クリストファー・ヤング
主題歌:  「End of This Way」  宇野実彩子（AAA）
撮影:  柳島克己
編集:  ジェフ・ベタンコート
製作会社:  ゴースト・ハウス・ピクチャーズ
配給:   コロンビア ピクチャーズ  ザナドゥー/エイベックス
公開:   2006年10月13日  2007年8月11日
上映時間:  102分 108分（ディレクターズ・カット）
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語 日本語
製作費:  $20,000,000
興行収入:   $70,711,175
前作:  THE JUON/呪怨
次作:  呪怨 ザ・グラッジ3
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『呪怨 パンデミック』（じゅおん パンデミック、原題： The Grudge 2）は、2006年製作のアメリカのホラー映画。『呪怨』ハリウッド・リメイク版のシリーズ第2作にして、『THE JUON/呪怨』（2004年）の続編である。
日本公開時のキャッチコピーは「ついに始まる、恐怖の爆発感染」。
概要

アメリカで2004年10月22日に公開された『THE JUON/呪怨』は、映画会社の予想をはるかに超える興行成績を挙げたことから、上映3日後にすぐ続編の製作が決定した。前作でサラ・ミシェル・ゲラーが演じた主人公カレンの姉妹オーブリー（アンバー・タンブリン）が登場し、カレンを連れ戻しきた東京で伽椰子の呪いに遭遇する。
アメリカ公開時は前作同様、PG-13（13歳未満は保護者の厳重な注意が必要）のレーティングに指定された。
ストーリー

2006年、都内のインターナショナル・スクールに通うヴァネッサとミユキは、地味で目立たないアリソンを連れて、心霊スポットとして有名な郊外の空き家へと向かう。ヴァネッサとミユキは、アリソンを怖がらせる虐め目的で、家の2階にある押し入れに閉じ込める。伽椰子と俊雄の霊に遭遇したアリソンは絶叫し、押し入れのふすまが開かなくなった恐怖からヴァネッサたちは家から逃げ出す。後日、ボーイフレンドとラブホテルに入ったミユキは伽椰子に襲われて姿を消し、ヴァネッサは校内のロッカールームに現われた伽椰子を見て、恐怖のあまり立ったまま失禁する。ヴァネッサは消息不明のミユキと連絡を取るべく電話ボックスに駆け込むが、そこで伽椰子に殺された。
2004年、日本の病院に入院したカレン・デイビスを連れ戻すよう母親から頼まれたカレンの妹オーブリーは、入院先の病院を訪ね、そこで姉を火災から救出してくれたジャーナリストの男性イーソンと知り合う。カレンは空き家に火を点け、恋人のダグを死なせたという。病室のカレンは、“彼女を止められるのは自分しかいないから、あの家に行かなければ”と取り乱した。病院を出たオーブリーとイーソンの目前に、屋上から転落したカレンが地面に叩きつけられる。イーソンはカレンの背後に抱きついていた伽椰子と目が合う。
イーソンはオーブリーに佐伯家の呪いを説明し、あの家にまつわる事件を調べていることを話した。伽椰子が8歳の頃から書いていた日記によると、彼女の母は悪魔祓いかシャーマンのようなことをしており、他人から取り出した呪いの根源を幼い娘の伽椰子に食べさせていたらしい。佐伯家の写真を現像していたイーソンは、現像液のトレイの中から現われた伽椰子に殺され、オーブリーは単身で伽椰子の母がいる人里離れた山奥の村に向かう。ようやく伽椰子の母を見つけたオーブリーだったが、その母はカレンやオーブリーたちのやっていることは逆効果で、呪いを止めることは出来ないと話すと、オーブリーの目の前で伽椰子に呪い殺された。オーブリーは佐伯家に足を踏み入れ、姉カレンの幻影を追って2階に上がると、そこで遭遇した佐伯剛雄の霊に殺される。
イリノイ州シカゴのアパートに住むキンブル家は、父親のビルが再婚相手のトリッシュを息子ジェイクに紹介した。隣人のフレミング家にパーカーを着た誰かが来て以来、アパートに不審な出来事が続く。室内のガラス一面を新聞紙で覆い隠した部屋にいる、パーカーを着た人物は、ガラスに貼られた紙の隙間から不気味な目で覗き込まれ、トリッシュは何かに魅入られてビルを殺した後、自身も浴槽で死んだ。ジェイクの姉レイシーと、その友人のサリーも変死を遂げた。悲鳴をあげて廊下に飛び出してきたパーカーの人物を捕まえたジェイクが、一体ここに何を連れて来たんだと問い詰めると、それは東京から帰ってきたアリソン・フレミングだった。アリソンは怯えながら「ついて来ちゃったのよ」と言った直後、伽椰子に連れ去られ、ジェイクの目の前にも伽椰子が姿を現す。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> 劇場公開版 | 日本語吹替> ソフト版 |
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| オーブリー・デイヴィス | アンバー・タンブリン | 箕輪はるか | 恒松あゆみ |
| アリソン・フレミング | アリエル・ケベル | 近藤春菜 | 小島幸子 |
| トリッシュ | ジェニファー・ビールス | まちゃまちゃ | 幸田夏穂 |
| イーソン | エディソン・チャン | あべこうじ | 平川大輔 |
| カレン・デイヴィス（英語版） | サラ・ミシェル・ゲラー | 村上知子 | 水谷優子 |
| ヴァネッサ | テリーサ・パーマー | 大島美幸 | 須藤絵里花 |
| レイシー | サラ・ローマー | 黒沢かずこ | 世戸さおり |
| ミユキ | 宇野実彩子 | 　※本人 | 　※本人 |
| ジェイク | マシュー・ナイト（英語版） | 亀岡真美 | 亀岡真美 |
| ビル | クリストファー・カズンズ |  |  |
| 中川秀人刑事 | 石橋凌 | 　※本人 | 　※本人 |
佐伯俊雄: 田中碧海
佐伯伽椰子: 藤貴子 瀧澤京香（少女期）
佐伯剛雄: 松山鷹志
| 伽椰子の母 | キム・ミヨリ（英語版） |  |  |
民間伝承の男: 梶原善
スタッフ

監督 – 清水崇
脚本 - スティーヴン・サスコ（英語版）
製作総指揮 - ダグ・デイヴィソン、ジョー・ドレイク（英語版）、ネイサン・カヘイン（英語版）、ロイ・リー
製作 – サム・ライミ、ロブ・タパート、一瀬隆重
撮影 – 柳島克己
編集 - ジェフ・ベタンコート
音楽 – クリストファー・ヤング
美術 – 斎藤岩男
衣装デザイン – クリスティン・M・バーク（イタリア語版）、谷口みゆき
特殊メイク – 松井祐一
特殊効果 - 岸浦秀一
通訳 - 浅田智穂
製作

製作費１千万ドルで作られた『THE JUON/呪怨』は、アメリカの公開初週末に3,910万ドルの記録的売り上げを出し、公開3日後には続編製作のゴーサインが出た。2005年1月の日本のメディアで、『呪怨』のハリウッド版リメイク「The Grudge」第2作も清水崇が監督を務めることが発表された。この時点ではまだ邦題が決まっておらず、「現在準備中の続編」とだけ報じられている。
脚本づくりは困難を極めた。アメリカ側は、Jホラーが持つ理不尽な怖さを残して欲しいと言いつつも、「これではアメリカ人に理解できないから、もっと分かりやすい演出を」という注文を出してきた。日本で多くのホラー映画をプロデュースしてきた一瀬は、説明に時間を割かない脚本作りを重視していたが、海外に向けて撮る以上はアメリカ側の意向も採り入れなければと考え、激論を交わすミーティングは数十回から100回にまで及んだ。
前作から引き続き製作を担当するロブ・タパートは、Ｊホラーに代表される日本の神話や迷信をベースにした恐怖は、「残念ながら西洋人に全く理解されない」と話している。
清水は、映画製作中の2006年4月に海外メディアのインタビューに答えた。「『THE JUON/呪怨』は日本の劇場版『呪怨』の完全なリメイクで、ストーリーラインも非常に似ている。でも『呪怨 パンデミック』は、日本の『呪怨2』とは違う話です。同じストーリーになるのだったら、監督を引き受けなかったでしょう。モチベーションもずっと高くなるので、楽しくやってます」と語る清水は、『呪怨 パンデミック』は前作で描かれなかった伽椰子の出生に触れることを、このインタビューで明かした。「まず伽椰子の幼少期を描きます。そしてこの呪いは決して終わらず、今後も拡がって行くだろうということを最後に語ります。それにもうひとつ、前作の主人公カレンの身に何が起きたか? ということも劇場で観ることになるでしょう」と、新要素のいくつかについて話した。
オリジナルストーリーといいつつも、机の下にいる女学生（栗山千明）が卓上の俊雄の足に触れて悲鳴をあげるビデオ版第1作のエピソード、主婦（藤井かほり）が食卓で夫を撲殺するビデオ版第2作のエピソード、部屋に閉じこもった女学生（上原美佐）の窓から死んだ同級生が覗き込む劇場版第1作のエピソードが、過去のシリーズから翻案されている。特に主婦がフライパンで夫を殺す話は、アメリカ側から「是非リメイクして欲しい」と要望があって採り入れたとのこと。
キャスティング

アンバー・タンブリンがこの映画の出演を決めた理由はいくつかあるが、まず前作を大ヒットさせた清水が撮る続編だということ、そしてプロデューサーにサム・ライミがいることだった。さらに最初に読んだ脚本も、非常にしっかりした内容であった。タンブリンは『呪怨』シリーズの根底には、家庭内暴力に関するテーマがあると感じ、“暴力が私たちに何をもたらすか”という人間の本質を問いかける部分が気に入ったという。また、自身が演じるオーブリーの人物造型に付いても「母親は姉のカレンの方を愛していて、オーブリーに対してはそれほどでもない。オーブリーは家庭の中では弱者なんです。しっかりした姉の跡を継がなければいけないという重責の中で、母親との関係、姉との関係を探って行く第一歩を踏み出します」と語った。タンブリンは海外メディアのIGMのインタビューで、清水のことを「私が今まで仕事をしてきた中で、もっとも素晴らしい人間の1人。ユーモアのセンスを持ち、役者にとても優しく、全ての物事をオープンに説明してくれる」と話した。あるシーンを撮り終えると清水は“良かったけれど、リハーサルの時の方がもっと良かったな”とはっきり物を言い、明瞭な意図で伝えてくるのがとても良いという。なぜならハリウッドの現場では「監督はたったそれだけのことを話すのに45分もかかるの」とタンブリンは話した
主人公オーブリーを助けるジャーナリスト役で出演するエディソン・チャンの母国語は英語であるが、今まで出演してきたのは『インファナル・アフェア』シリーズや『ツインズ・エフェクト』などの香港映画で、中国語の台詞しか喋らなかった。そんなチャンにとって本作は、初のハリウッド映画であり、初めての英語の台詞の作品だった。チャンは休暇中に、自分のエージェントから「電話をくれ！」というEメールを貰い、電話をかけると会議中の一瀬と清水に繋がった。「君に出て欲しいんだ」と話す清水に、僕の出た映画を観たことがあるかとチャンが訊ねると「うん、君の映画は凄く大好き」と清水が答えた。『呪怨』に関しては、日本の劇場版もハリウッド版も観ていたため、チャンは自分が参加できることに興奮した。チャンは、スタッフの仕事の割り当て方から、作業時間、プロ意識のレベルの高さに至るまで、香港映画と全く違うことに良い意味で衝撃を受けた。香港映画はスタッフが非常に少なく、1日に15時間から18時間も働き、台本は当日に書かれて役者も急かされる。香港映画のプロデューサーは撮影期間中に１、2度セットで見かける程度だが、『The Grudge 2』の現場では“調子はどう？ 何か必要な物はある？ 準備はいいかい”とプロデューサーがあらゆる面で配慮してくれるため、いつか映画監督になりたいと思っていたチャンは「信じられないぐらい勉強になった」という。「日本人はカメラマンも照明スタッフも制作担当者も、自分の仕事に誇りを持っていて、本当に尊敬するよ。最大限に役者にも気を遣ってくれる。せわしない香港映画の現場に比べると、『The Grudge 2』はまるで休暇みたいに感じるよ。清水の演出も大変的確で、役者への説明に具体性がある。単に“もっと早く歩け！”と命令するだけの監督と大違いさ」とチャンは語った
2006年2月、製作中の『The Grudge 2』に、日本のダンス＆ボーカルユニットAAAのメンバー宇野実彩子が出演することが報道された。インターナショナル・スクールに通う女学生という役柄上、英語が話せることが必須条件だったが、宇野は中学3年の時に英国にホームステイして英会話が堪能だったことから白羽の矢が立った。清水は「英語の台詞の発音を短期間でマスターできる音感を持っている上、お芝居に対する姿勢も新鮮」と絶賛し、一瀬は「英語力と演技力があってキュートな子がなかなかいなくて、諦めかけていた時に出会った」と宇野に決めた理由を話した。
撮影

日本での撮影は東宝スタジオで行なわれた。前作『THE JUON/呪怨』の全米大ヒットで注目された藤貴子は、映画撮影中の2006年4月に、東宝スタジオで海外からの取材を受けた。インタビュアーのステイシー・レイン・ウィルソンは私服の藤の印象を「ウールのロングコートに黒いスラックス、黒のアンクルブーツを身に着けたスタイリッシュでカジュアルな女性。彼女はいつも笑顔で、とても可愛らしい」と書いている。この時のインタビューで藤は、伽椰子のメイクには2時間かかるが、それでも日本のオリジナル版の頃より短縮されたので嬉しいと話した。『呪怨２』のリメイクではない『呪怨 パンデミック』のストーリーをどう思うかと質問された藤は「脚本もよく書かれていて、とてもとても新鮮です。女優としてベストを尽くさなければなりません」と答え、清水から求められる限りは伽椰子を続けると語っている。前作の主人公を演じたサラ・ミシェル・ゲラーも、数シーンの出番を撮るために他のキャストからやや遅れて来日した。
アメリカのキャストには、前作同様、清水の演出意図を浅田智穂が通訳して伝えた。清水の言葉の意味だけでなく、語気の強さや意味まで省かず正確に伝える浅田の通訳は凄いとタンブリンは感心し、クリストファー・カズンズも「清水の通訳をしている女性は凄いよ。直接、監督から言葉が来ていると感じられる。監督のことをよく理解しているから、口喧嘩しているところまで夫婦喧嘩のようだ」と浅田を絶賛した。
アメリカ版『呪怨』2作品を監督した清水は2015年のインタビューで、日米の映画の取り組み方の違いを話した。ハリウッドはスタッフの労働時間が契約によって守られているため、清水がモニターチェックをしている最中でも、時間が来ると電源を切られ「すみません、それは明日見てもらえますか」と言われるほど徹底している。一方の日本は「お金で通るハリウッドと比べ、密なつながりが製作事情を左右するのは日本人の良いところ。撮影が押すと一致団結して、夜遅くまで根性で頑張ってしまうところがある」と話し、日本もハリウッドも一長一短の部分があり、どちらが良い悪いとは一概に言い切れないという。「向こうは敬語もなく、分業社会なので、自分の仕事が終わると、周囲がどんなに忙しくても知らん顔。でも日本じゃそれは通用しない。あるパートが遅れると、みんなで手伝って何とかしようと協力し合うのは日本人の美徳」と清水は語っている。
プロモーション

アンバー・タンブリン
アリエル・ケベル
2006年8月にアメリカで開催された、映画やコミックのサブカルチャーイベント、コミコンにアンバー・タンブリンとアリエル・ケベルが登壇し、本作に関する質疑応答を含めたトークショーをした。ケベルはこの仕事での主な問題は、通訳を挟んで会話するために、意思疎通に倍の時間がかかる言語の壁だと話し、その上で「日本に行くことは最高の贈り物になるわ」とも語った。「あちらの全てがアメリカと全く違うから。私たちがアメリカ映画で過ごしているルーティーンとは違う伝統なの。できるだけ多くのものを採り入れて私も変化しようと思った。私にとっては難しいことだったけど、それは帰国してから私が得た、最高の贈り物だと思ったわ」。
ケベルはこの時のトークショーで、『呪怨 パンデミック』には３つのストーリーラインがあり、すべての出来事の時間的順序がどうなっているのかを解明して行く作り方が面白いと話した。「ジェニファー（ビールス）のストーリーラインが、アンバー（タンブリン）のストーリーラインにリンクして、それが私のストーリーにリンクしてくる。それは映画の最後の方でようやく判明します」と、『呪怨』の独創的なシナリオ構造を観客に話した。タンブリンの父親は俳優のラス・タンブリンだが、清水は彼の出演作『たたり』のファンで、清水と一瀬隆重はラス・タンブリンが出演する『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』が大好きだったため、アンバーは「スタジオに父が来た時、監督とプロデューサーが頭を下げて、父と写真を撮ったりサインを貰っているのが面白かったわ」と、清水たちの意外な一面をトークの中で明かした。
この夏にアメリカで試写会を行なった『呪怨 パンデミック』が酷評を受けたことから、シカゴに準備したセットでタンブリンの再撮影をすることになった。タンブリンは『Dread Central（英語版）』のインタビューに答え、「エンディングにも大きな問題があったと思う。2週間後にシカゴに戻って再撮影するわ。完全に再編集されると聞いています」とコメントした。
アメリカ本国では映画公開を盛り上げるプロモーションとして、2006年9月19日のYahoo!Movieで「Tales from the Grudge」と題した３つの短編映画を紹介した。佐伯家の呪いの話をさらに拡張させる『Hotel（ホテル）』、『School（学校）』、『House（家）』からなる3作品は、後に『呪怨 ザ・グラッジ3』を撮ることになるトビー・ウィルキンス（英語版）が監督した。
公開

『呪怨 パンデミック』は10月13日にアメリカの3,211の劇場で公開された。10月15日の週末で2,700万ドルの興行収入が見込まれていたが、公開初日の興行収入は1,001万ドル、15日までの初週末興行収入は2,080万ドルに留まったものの、レオナルド・ディカプリオ主演の『ディパーテッド』を抑えて興行1位を記録した。2,000万ドルの製作費に対して全世界の興行収入は7,000万ドルと成功の水準には達したが、スタジオの期待を下回る結果だった。
エイベックス配給で日本公開される際、吉本興業所属のお笑いタレントによる日本語吹替版が制作された。2007年7月3日にハリセンボン、まちゃまちゃ、森三中の計6名がアフレコ風景を公開した。事前に渡されたVTRを観ながら自主練をしてきたものの、ふざけ半分で笑いながら演じるメンバーたちに、集まった報道陣からは「大丈夫か？」と心配する声が漏れたという。
公開を控えた8月2日には、都内のイマジンスタジオで記者会見が行われ、監督の清水崇以下、まちゃまちゃ、箕輪はるか、近藤春菜、本編のキャストから宇野実彩子が出席。宇野以外の女性陣は、白塗りのメイクに白い服を着て伽椰子に扮していた。「お笑い芸人とホラーの組み合わせは面白いと思ったが、せっかく怖く作ったのに台無しになったらどうしようと思った」と話した清水は、「総合で70点だけど、近藤（春菜）さんは上手かった」と吹替の出来に言及した。
評価

レビューアグリケーターのRotten Tomatoesでは、77件の批評家レビューに基づき12％の支持を集め、平均評価は3.6/10となっている。同サイトの総意は「前作よりもさらに意味不明で、価値の低い続編」と、厳しいものだった。加重平均を用いるMetacriticでは、16人の批評家の評論に基づいて、33/100点を付けており、「総じて悪い」という評価を出した。
BBCの記者ジェイミー・ラッセルは「『ザ・リング』は強い恐怖感を伴うダークな心理劇だったが、『呪怨』シリーズは、ただ観客を驚かせるためだけに作られたショーケースだ。この２つを比べるのは、エドガー・アラン・ポーと遊園地のお化け屋敷を比べるようなものである」と、『ザ・リング』を比較対象にする人へ向けて書いた。さらにラッセルは「日本のラブホテルの場面や、恐ろしい写真をジャーナリストが現像する場面などで、背筋が凍るようなホラーシーンもある。伽椰子の出自を膨らませ、呪いを海外まで広げることで『呪怨 パンデミック』は、『ザ・リング』や『回路』のような終末的恐怖になろうとしている。しかし監督も幽霊も、それを上手く切り抜けるまで出来ていない」と、肯定しながらも残念さを滲ませている。
『AVクラブ（英語版）』のキース・フィップスは、「この映画が不気味な雰囲気を作り出し、それを持続させていることは評価に値するが、筋書きがどこにも進まず、無意味なラストシーンへと向かって行くために意味がない」と書いた。
アメリカのオンライン映画レビューサイト『Film Threat（英語版）』のピーター・フォンダー・ハールは「80年代のホラー映画の大物フレディやジェイソンは、不死身であるが故に面白かった。『呪怨 パンデミック』は、許しがたいほど退屈で無益な時間しか生み出さない。あらゆる物理法則や時間を無視する復讐に燃える幽霊に対し、主人公が何をやっても呪いが解けないというなら、観客が金を払ってまでそれを見る意味があるのだろうか？」と書き、「幽霊親子が色々な人の足を掴むが、その光景は前作だけでもう充分じゃなかったのか。上映中に聞こえた観客の笑い声からすると、この映画は『めざせ! スーパーの星（英語版）』を超えるコメディになるかも知れない」と、同時期に公開されたコメディ映画を引き合いに出して酷評した。
『バラエティ』の記者ピーター・デブルージは「前作の主人公カレンのカメオ出演は病院のシーンだけに留まり、彼女が退場すると観客が応援できる登場人物は残らない。遊び感覚で呪いの家に入った女学生グループや、映画を通して悲しそうな顔をしているだけのオーブリー、役に立たないジャーナリストのイーソンなど、さらなる犠牲者が増えるだけだ」と、人物設計の悪さを指摘し、「伝染病を持った霊は、どういうわけかシカゴのアパートに進出し、無関係な家族に悪行を働く。清水の視覚トリックや仕掛けは上手く行っていると思うが、ストーリーは付随的なもので、観客はただ恐怖シーンを予測しているだけだ」と批評した。
関連イベント

いずれもお化け屋敷。
ノベライズ

大石圭『呪怨 パンデミック』角川ホラー文庫、2007年7月1日。ISBN 9784043572168。
清水崇
ワールド・プレミアの模様。（右から）清水崇、アンバー・タンブリン、サム・ライミ
城ゆかり

城 ゆかり（じょう ゆかり、1989年11月30日 - ）は大阪府出身の現役女子中高生アイドルグループ「ファンタ☆ピース」の元リーダー。
元ファンタスタープロモーション所属。当初は、ソロでモデル活動をしていた。
2006年末、「まほ」としてファンタ☆ピースを結成。2007年1月に芸名を一般公募し、2月18日、「城ゆかり」に決定した。愛称はゆかりん。
プロフィール

生年月日- (1989-11-30) 1989年11月30日（35歳）
身長-167cm。
スリーサイズ、足のサイズ-B80cm、W60cm、H82cm、S24.5cm。
血液型-A型。
趣味-日本舞踊、ギター。
特技-ダンス。
出演 > テレビ

ファンタくらぶ（2007年2月 - 、ケーブルウエストコミュニティチャンネル）
天使らんまん（2007年2月 - 、毎日放送）：エンディングテーマ
出演 > ラジオ

ファンタスター学園（2007年1月 - 、ラジオ大阪）
出演 > CM

週3日制予備校 サクセス（2007年3月 - ）
出演 > カタログ

「CoCoNet PiTaPaカード」阪神電気鉄道（2006年）
大学排水

| 大学排水 |
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 大学橋上から東を望む
河口・合流先:  千歳川
流域:  北海道長沼町
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大学排水（だいがくはいすい）は、北海道長沼町にある人工河川。千歳川に注ぐ。
合流点近くには北海道道967号馬追原野北信濃線の「大学橋」が架けられており、橋のたもとには「大学橋記念公園」がある。