stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
日本製紙
関係会社 > 紙・板紙事業

日本製紙パピリア（特殊紙）
新東海製紙（段ボール原紙）
十條サーマル（感熱紙）
サイアム・ニッポン・インダストリアル・ペーパー（多用途薄物産業用紙（片艶紙））
フェニックスパルプ&ペーパー（紙・パルプ）
日本紙通商（紙パルプ関連製品仕入販売）
国永紙業（紙類の裁断・加工販売）
サンオーク
共同紙販ホールディングス（紙の裁断・販売）
日本東海インダストリアルペーパーサプライ（紙・板紙販売）
ダイヤトレーディング（段ボール関連製品販売）
ダイナ・ウェーブ・ホールディング・アジア
日本製紙USA
関係会社 > 生活関連事業

日本製紙クレシア（家庭紙）
日本ダイナウェーブパッケージング（液体紙容器原紙）
オパール（ペーパーオーストラリア）（段古紙回収、段原紙製造）
ティーエス・パッケージング（軟包装）
日本製袋（クラフト紙袋、ポリ袋）
共栄製袋（クラフト紙袋）
大昭和加工紙業（紙類の加工）
フローリック（コンクリート用化学混和剤）
日本デキシー（食品容器）
リンテック（粘・接着製品）
日本トーカンパッケージ（段ボールシート・ケース）
関係会社 > 木材・建材・土木関連事業

日本製紙木材（外材・製建材・パルプ材・チップ材の販売）
エヌ・アンド・イー
南栄
ニチモクファンシーマテリアル
日本製紙ユニテック（建築・土木工事）
国策機工（建築設備工事）
大昭和ユニボード（メラミン樹脂加工高級化粧パーティクルボード）
日本製紙石巻テクノ（土木・建築工事）
ニッポンペーパーリソーシズオーストラリア（植林およびチップ製造）
アマパ・フロレスタル・エ・セルロース（植林およびチップ製造）
関係会社 > エネルギー関連

日本製紙釧路エネルギー - 2021年10月1日の釧路工場廃止とともに設立され石炭火力発電を手掛ける。
日本製紙石巻エネルギーセンター（電力卸供給販売）
日本製紙メガソーラー小松島（太陽光発電設備の運営および電気の販売）
鈴川エネルギーセンター（電力卸供給販売）
勇払エネルギーセンター（電力卸供給販売）
関係会社 > その他の事業

桜井（インクジェットメディア・機器）
日本製紙総合開発（スポーツ・レジャー事業、緑化事業、不動産事業、丸沼高原スキー場を経営）
日本製紙物流（倉庫業、貨物運送）
旭新運輸（倉庫業、貨物運送）
南光運輸（倉庫業、貨物運送）
豊徳（倉庫業、貨物運送）
ジーエーシー（印刷業）
千代田スバック（不動産業）
国策共栄 - 北海道内で道路標識や看板等の製作を手掛ける。かつては旭川市内でショッピングセンターやガソリンスタンドを複数運営していたが、1990年代までにいずれも撤退している。
専用線

モータリゼーション以前の大規模工場には、製品や原料などを輸送するために、周囲の鉄道駅から線路（専用線あるいは専用鉄道）が引き込まれることが多かった。日本製紙の前身である、十條製紙や山陽国策パルプ、大昭和製紙も例外ではなく、ほぼすべての工場に鉄道が引き込まれていた。
輸送方式の変更（トラック輸送への転換など）によって1970年代後半から1990年代前半にかけて多くが廃止・撤去されたが、2008年（平成20年）3月現在でも5工場で使用されている。以下は現存する工場の一覧で、括弧内は路線が接続する路線名および駅名である。
石巻工場 （仙石線・石巻港駅）
岩沼工場 （東北本線・岩沼駅）
富士工場 （東海道本線・富士駅および吉原駅）
伏木工場 （氷見線・伏木駅）
岩国工場 （山陽本線・岩国駅）
かつて専用線・専用鉄道が使用されていた工場は以下の通り。
釧路工場 （根室本線・新富士駅）
白老工場 （室蘭本線・萩野駅）
旭川工場 （宗谷本線・新旭川駅）
勇払工場 （日高本線・勇払駅）
秋田工場 （羽越本線・新屋駅）
十條工場 （東北本線・北王子駅。線路自体は日本製紙物流北王子倉庫の専用線として使用していたが、2014年3月14日運行終了）
江津工場 （山陰本線・江津駅）
八代工場 （鹿児島本線・八代駅）
坂本工場 （肥薩線・坂本駅）
関係する人物

渋沢栄一（王子製紙創業者）
齊藤知一郎（大昭和製紙創業者）
齊藤了英（大昭和製紙第2代社長）
前田正名（華族、財団法人前田一歩園）
斉藤舞子（フジテレビアナウンサー）曽祖父が大昭和製紙の創業者で祖父が日本製紙元名誉会長
蝶野正洋（レスラー）父・蝶野照正が山陽国策パルプ元専務
くらもちふさこ（漫画家、父・倉持長次が日本製紙初代会長。作品中に山陽国策パルプ時代の社宅などをモデルとした事物が登場する）
スポーツ関連 > 宮城球場の命名権取得

2007年（平成19年）秋、プロ野球・東北楽天ゴールデンイーグルスの本拠地、宮城球場の命名権募集に応募。他2社との競合の末、同年12月に命名権取得が決定。球場名を「日本製紙クリネックススタジアム宮城」（略称：Kスタ宮城、Kはクリネックスの頭文字）に改称することになった。契約期間は2008年（平成20年）1月1日から3年間で、契約金は年間2億5000万円。
しかし、命名権契約開始直後の1月16日に同社で製造した再生紙年賀はがきの古紙配合率偽装が発覚。命名権契約解消こそ免れたものの、ペナルティとして社名を削除されることになり、2月15日付で「クリネックススタジアム宮城」に再改称された。
契約満了2か月前の2010年（平成22年）11月1日、命名権契約を3年更新することを発表。前述のペナルティで削除されていた社名も加わることになり、2011年（平成23年）1月1日付で「日本製紙クリネックススタジアム宮城」に改称された。契約金は年間2億円に減額。
2度目の契約期間満了を目前に控えた2013年（平成25年）10月、翌年以降の契約更新を見送る旨を宮城県側に申し入れ、宮城県側もそれを了承。同年末を以って「日本製紙クリネックススタジアム宮城」の呼称は終了となった。
スポーツ関連 > 硬式野球部

石巻工場に十條製紙硬式野球部を継承した硬式野球部（日本製紙石巻硬式野球部）が存在する。2010年（平成22年）には都市対抗野球大会に出場した（第81回大会）。
また山陽国策パルプ時代には、旭川に硬式野球部が存在し、合併後も日本製紙旭川として活動していたが、2000年（平成12年）に石巻と統合された。
スポーツ関連 > 大昭和製紙硬式野球部

富士市の本社に硬式野球部が設置されていた。都市対抗野球大会に36回出場し、3度の全国制覇を果たした（1953年（昭和28年）の第24回大会、1970年（昭和45年）の第41回大会、1980年（昭和55年）の第51回大会）。
白老町の工場にも、これとは別に硬式野球部が設置されていた（大昭和製紙北海道）。都市対抗大会には18度出場し、1974年（昭和49年）の第45回大会で優勝している。
スポーツ関連 > 大昭和製紙陸上競技部

1948年（昭和23年）に創部された大昭和製紙陸上競技部は、小掛照二（三段跳）、室伏重信（ハンマー投）、鈴木章介（十種競技）、井上恭一郎（棒高跳）、福光久代（走高跳）ら、オリンピック代表に数々の選手を送り出し、また川崎清貴（円盤投）や小野富美子（女子短距離走）ら、日本陸上競技選手権大会優勝者を輩出した。
大昭和製紙陸上競技部は所属した選手が各種目で併せて20の日本記録を更新するなど、実業団の名門チームとしてその名を知られていた。しかし本社の経営上の都合もあって男子チームが1984年（昭和59年）に、女子チームが1993年（平成5年）にそれぞれ休部となってしまっている。
スポーツ関連 > 日本製紙クレインズ

2019年までアイスホッケーのアジアリーグ所属チーム「日本製紙クレインズ（現・ひがし北海道クレインズ）」を運営し、同社釧路工場を拠点としていた。また同チームのジュニアチームから派生した少年団「クレインズジュニア」が2021年には旧社名を冠した「JUJO jr.アイスホッケークラブ」に改称し十條製紙時代のユニフォームを用いクレインズの活動停止後も存続している。
日本製紙を題材とした作品

「紙つなげ! 彼らが本の紙を造っている」佐々涼子著（2014年6月）
「紙つなげ!」テレビ東京（2014年11月9日放映）上記を元にしたテレビドラマ。
脚注・出典

[脚注の使い方]
↑  役員一覧 - 日本製紙株式会社
1 2  日本製紙株式会社の情報（国税庁法人番号公表サイト）
↑  コーポレートガバナンス報告書 2021年12月14日閲覧
1 2 3 4  田中彰、「六大企業集団の無機能化: ポストバブル期における企業間ネットワークのオーガナイジング」『同志社商学』 2013年 64巻 5号 p.330-351, doi:10.14988/pa.2017.0000013201
↑  会員会社 - 三井業際研究所
↑  綱町三井倶楽部会員会社一覧
↑  公益財団法人 三井文庫【賛助会社】
↑  「当社子会社による株式の取得（孫会社化）に関するお知らせ」株式会社日本製紙グループ本社 平成21年2月16日
1 2  「オーストラリアンペーパー社の紹介―メアリーベール工場の概要―」紙パ技協誌 第53回-2010年紙パルプ技術協会年次大会特集　オーストラリアンペーパー社 メアリーベール工場 永田 耕司
↑  「オローラ社 豪州・ニュージーランド事業の板紙パッケージ部門譲受け完了について（補足資料）」日本製紙株式会社 2020年4月30日
↑  「Orora Limitedオーストラリア・ニュージーランド板紙パッケージ部門買収について」日本製紙株式会社 October 2019
1 2  「NGO、日本製紙グループに通知：豪森林火災で全て変わる〜壊滅的被害受けた天然林使用中止を求め〜」RAN 2020年6月25日
↑  「オーストラリア史上最悪の森林火災、その「恐ろしい被害」の全貌が調査結果から見えた」WIRED 2020年7月24日
↑  「当社海外連結子会社Opal社におけるグラフィック用紙事業の撤退のお知らせ」日本製紙株式会社 2023年2月14日
↑  「日本製紙が豪で220人削減…経営効率化、早期黒字に」ニュースイッチ　日刊工業新聞社 2024年04月01日
↑  「当社海外連結子会社 Opal 社におけるグラフィック用紙事業撤退にかかる特別損失についてのお知らせ（開示事項の経過）」日本製紙株式会社 2023年6月23日
↑  特種東海製紙株式会社と段ボール原紙及び重袋用・一般両更クラフト紙事業に係る統合契約締結に関するお知らせ
↑  当社及び特種東海製紙株式会社の段ボール原紙及び重袋用・一般両更クラフト紙事業における販売機能統合に係る吸収分割契約等の締結に関するお知らせ
↑  （開示事項の一部変更）当社及び特種東海製紙株式会社の段ボール原紙及び重袋用・一般両更クラフト紙事業における販売機能統合に係る吸収分割契約等の締結に関するお知らせ
↑  “日本製紙の勇払事業所、76年の歴史に幕”. 日本経済新聞 (2020年1月10日). 2022年11月15日閲覧。
↑  INC, SANKEI DIGITAL (2020年11月5日). “日本製紙、釧路工場の紙・パルプ撤退 需要減受け”. SankeiBiz. 2021年1月15日閲覧。
↑  “日本製紙秋田工場が鎮火、火災発生から11日”.  秋田魁新報社 (2021年7月18日). 2021年8月16日閲覧。
1 2  日本製紙が釧路工場を廃止 新会社で発電事業継続（北海道新聞、2021年10月1日）2021年10月1日閲覧
↑  “震度6強　1週間　日本製紙2工場、順次操業再開へ　／宮城”.   毎日新聞 (2022年3月24日). 2022年3月26日閲覧。
↑  “日本製紙、秋田工場の洋紙生産撤退 来年6月に設備廃止｜秋田魁新報電子版”. 秋田魁新報電子版. 2022年11月11日閲覧。
↑  のぞいてみればJUJOjr.アイスホッケークラブ-北海道新聞2023年9月6日夕刊釧路根室版2面
↑  ドキュメンタリードラマ「紙つなげ!」がテレビ東京で放映されます - 日本製紙グループ > おしらせ > 2014年
岩沼工場
秋田工場
製紙各社のおおまかな合併図
岩沼工場へ向かう貨車 (2009年)
ラーヤと龍の王国

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: この項目では、映画について説明しています。サウンドトラックについては「ラーヤと龍の王国 (サウンドトラック)」をご覧ください。
| ラーヤと龍の王国 |
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 Raya and the Last Dragon
 
監督:  ドン・ホール カルロス・ロペス・エストラーダ（英語版）
脚本:  キュイ・グエン（英語版） アデル・リム（英語版）
原案:  ポール・ブリッグス（英語版） ドン・ホール アデル・リム カルロス・ロペス・エストラーダ キール・マレー クワイ・グエン ジョン・リパ ディーン・ウェリンズ
原作:  ブラッドリー・レイモンド（英語版） ヘレン・カラファティック
製作:  オスナット・シューラー ピーター・デル・ヴェッチョ
出演者:  ケリー・マリー・トラン オークワフィナ アイザック・ワン（英語版） ジェンマ・チャン ダニエル・デイ・キム ベネディクト・ウォン サンドラ・オー タライア・トラン（英語版） ルシル・スーン（英語版） アラン・テュディック
音楽:  ジェームズ・ニュートン・ハワード
撮影:  ロブ・ドレッセル（レイアウト） アドルフ・ルシンスキー（照明）
編集:  ファビエンヌ・ローリー シャノン・スタイン
製作会社:  ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ
配給:   ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ  ウォルト・ディズニー・ジャパン
公開:   2021年3月5日
上映時間:  107分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $100,000,000+
興行収入:   $130,423,032  $54,723,032  3億5,985万円
前作:  アナと雪の女王2
次作:  ミラベルと魔法だらけの家
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『ラーヤと龍の王国』（ラーヤとりゅうのおうこく、原題: Raya and the Last Dragon）は、2021年のアメリカ合衆国のコンピュータアニメーション映画。ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ製作。同社59作目の作品であり、監督はドン・ホールとカルロス・ロペス・エストラーダ（英語版）、共同監督はポール・ブリッグスとジョン・リパが務めた。製作はオスナット・シューラー、ピーター・デル・ヴェッチョが担当した。脚本はブラッドリー・レイモンド（英語版）とヘレン・カラファティックによるストーリー案を基に、キュイ・グエン（英語版）とアデル・リム（英語版）が主に執筆し、他の脚本家（ブリッグス、ホール、エストラーダ、リパ、ディーン・ウェリンズ、キール・マーレイ）が追加執筆を行った。声の出演には、ケリー・マリー・トラン、オークワフィナ、アイザック・ワン（英語版）、ジェンマ・チャン、ダニエル・デイ・キム、ベネディクト・ウォン、サンドラ・オー、タライア・トラン（英語版）、ルシル・スーン（英語版）、アラン・テュディックらが参加している。物語は、戦士である王女ラーヤが、父親とクマンドラの地を邪悪な存在「ドルーン」から救うため、伝説の最後の龍を探す旅を描いている。
本作は、東南アジアの伝統文化に着想を得て制作された。2018年10月に制作が開始され、2019年8月にプロジェクトの正式発表とともにタイトルおよびキャストが公開された。2020年8月には、キャラクターやプロットの変更に伴い、当初主演として発表されていたキャシー・スティール（英語版）がケリー・マリー・トランに交代するなど、複数のキャストおよびスタッフの変更が発表された。新型コロナウイルス感染症の世界的流行により、制作中にはZoomなどのデジタル通信ツールを用いた在宅作業が行われた。
ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズは本作を2020年11月25日にアメリカで劇場公開する予定だったが、新型コロナウイルス感染症の影響で公開が2021年3月5日に延期された。この延期による映画館への影響を受け、Disney+のプレミアアクセス（英語版）を通じた同時配信も実施された。本作は「2021年に最も視聴されたストリーミング映画」の第3位となり、全世界で1億3000万ドル以上の興行収入を記録した（Disney+のプレミアアクセス収入は含まない）。批評家からはアニメーション、映像美、アクションシーン、キャラクター、キャストなどが高く評価された一方で、東南アジア系キャストの不足や時代錯誤のユーモアが批判の対象となった。
第94回アカデミー賞および第79回ゴールデングローブ賞で長編アニメーション賞にノミネートされたが、いずれも同じくウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ制作の『ミラベルと魔法だらけの家』が受賞した。また、第49回アニー賞（英語版）では10部門にノミネートされ1部門で首位を獲得したものの、受賞には至らなかった。
劇場公開時の同時上映作品は『あの頃をもう一度』。
ストーリー

かつて、聖地クマンドラでは人々と聖なる龍が共存し、平和に暮らしていた。しかし、心を持たない魔物「ドルーン」が現れ、触れた者を石に変えてしまう脅威により、その平和は破られた。龍たちはドルーンを封じるため、魔力を「龍の石」に込め、シスーに託した。ドルーンは滅ぼされたものの、龍たちは元の姿に戻ることなく消え去った。
それから500年後、龍の石を巡ってクマンドラは分裂し、砂漠の国テイル、水の国タロン、雪と氷の国スパイン、戦闘民族の国ファング、そしてハートという5つの国が対立を続けていた。龍の石はハートで厳重に保管されており、ハートの首長ベンジャはクマンドラの再統一を目指し、各国の首長を招いて交流を図ろうとした。首長たちがハートに集まる中、ベンジャの娘であるラーヤは、龍の石の守護者となる試練を受け、正式に守護者として認められた。
その集まりで、ラーヤはファング国の首長ヴィラーナの娘ナマーリと友好関係を築く。しかし、ナマーリはラーヤを騙してファング国の兵士を引き入れ、龍の石を奪おうとした。他の首長や戦士たちも奪い合いに加わり、混乱の末、龍の石は5つに割れてしまう。その瞬間、封印されていたドルーンが復活し、人々は次々と石に変えられた。ベンジャは龍の石の欠片をラーヤに託し、自らは石となった。
6年後、18歳になったラーヤは相棒のトゥクトゥクと共にシスーを探し続けていた。テイル国で復活の儀式を行い、ついにシスーの復活に成功する。シスーは状況を把握しきれない中で、テイル国に忍び込んで龍の石の欠片を回収し、その力で人間の姿に変身できるようになった。ラーヤとシスーは残りの欠片を集める旅に出るが、道中でナマーリの妨害を受ける。逃げ込んだ船で出会った少年ブーンは、家族をドルーンに奪われており、共に旅に出ることを決意した。
次に訪れたタロン国で、ラーヤは迷子の赤ん坊ノイと出会う。ノイに龍の石の欠片を奪われるが、取り戻した後、彼女もまた家族を失ったことを知り、仲間に迎える。その後スパイン国に向かい、家族を失った孤独に耐え切れないトングが新たに仲間に加わった。
最後の国ファングでは、ナマーリが再び立ちはだかる。ラーヤはナマーリと対峙するが、シスーを誤って矢で撃ってしまい、シスーは命を落とす。龍の力を失ったことでドルーンが猛威を振るい、ファング国の人々が石に変えられる中、怒りに駆られたラーヤはナマーリと衝突する。しかし、シスーが「信じることの大切さ」を説いていたことを思い出し、ラーヤはナマーリに自らの龍の石の欠片を託し、ドルーンに飲み込まれ石となる。他の仲間たちもラーヤを信じ、各自の欠片をナマーリに託して石となった。
ナマーリが欠片を一つに集めると、龍の石が再び輝きを取り戻し、ドルーンは完全に滅ぼされた。石となった人々と龍たちは元の姿に戻り、シスーも復活した。ラーヤとナマーリは和解し、各地の仲間たちもそれぞれの家族や仲間と再会を果たす。クマンドラは再び一つとなり、平和が訪れた。
登場人物

→詳細は「ラーヤ (キャラクター)」を参照
本作には、以下の声優陣も参加している。ディチェン・ラックマン（英語版）がファング国のアティタヤ将軍およびスパイン国の戦士役、パティ・ハリソン（英語版）がテイル国の首長役、ダムファウンデッド（英語版）が花売りのチャイ役、サン・カンがタロン国の元首長ダン・ハイ役、シエラ・カトウ（英語版）がタロン国の商人およびファング国の兵士役、ロス・バトラーがスパイン国の首長役、フランソワ・チャウがファング国の兵士ワン役、ゴードン・イップとポール・イェンがタロン国の商人役を務めている。
制作 > 企画

2018年10月、『Deadline Hollywood』は、ディズニーがアデル・リム（英語版）が脚本、オスナット・シューラーがプロデューサーを務めるコンピュータアニメーション映画を制作中であると報じた。監督にはポール・ブリッグス（英語版）とディーン・ウェリンズが就任し、これが彼らの監督デビュー作となる予定だった。彼らの多くは『アナと雪の女王』『ズートピア』『モアナと伝説の海』などのディズニー作品に関わった経験を持つ。当時、タイトルは未定で、制作スケジュールの秘匿方針により登場人物の詳細も明らかにされていなかったが、キャスティング情報から主人公がアジア系女性であると推測されていた。2019年8月、ディズニーはD23 Expoで本作を正式に発表し、ラーヤ役にキャシー・スティール（英語版）、シスー役にオークワフィナを起用することを明らかにした。
2020年8月、ディズニーはキャストおよびスタッフの交代を発表した。『くまのプーさん』や『ベイマックス』の監督を務めたドン・ホールと、2019年にディズニー・アニメーションに入社したカルロス・ロペス・エストラーダ（英語版）が新たに監督に起用された。ブリッグスは共同監督から降格され、後に再雇用された。また、ジョン・リパがウェリンズに代わり共同監督となり、ウェリンズは最終的に原作者としてクレジットされた。さらに、キュイ・グエン（英語版）が脚本家として加わり、ピーター・デル・ヴェッチョがプロデューサーとして参加した。ラーヤ役のキャシー・スティールも、キャラクターやプロットの変更によりケリー・マリー・トランに交代した。この変更についてシュラーは「キャストはキャラクターの精神を体現する必要があり、トランの方が適している」と説明している。
ホールによれば、ラーヤは当初「ストイックな一匹狼」として構想されていたが、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のピーター・クイル（英語版）のような「威厳やユーモア」を加える方向に変更されたという。『ハリウッド・リポーター』によれば、トランが選ばれたのは「軽快さや自信に満ちたキャラクター性」が評価されたためである。トランは一度ラーヤ役のオーディションに落選しており、2020年1月にスティールに代わってラーヤを演じた際、別の俳優の代役として採用されたと考えていた。また、ディズニーはキャスト陣に関する情報を伏せたまま個別にセリフを収録し、キャスト同士が互いの参加を偶然知るまでその詳細を明らかにしなかった。
本作は、ブルネイ、シンガポール、ラオス、タイ、東ティモール、カンボジア、ベトナム、ミャンマー、マレーシア、インドネシア、フィリピンといった東南アジアの文化からインスピレーションを受けた「クマンドラ」を舞台としている。監督や制作チームは背景リサーチのためにタイ、ベトナム、カンボジア、インドネシア、フィリピン、ラオスを訪問した。また、文化的正確性を確保するため、ラオス人類学准教授スティーブ・アロウサックを含む「東南アジア・ストーリー・トラスト」を結成し、制作に携わった。さらに、タイのアーティストであるフォーン・ヴィーラサンソーンがストーリーヘッドを務めた。
主人公の名前「ラーヤ」は、東南アジア・ストーリー・トラストの専門家が提案した数十の候補から選ばれた。脚本家アデル・リムは、マレー語で「お祝い」を意味するこの名前を初めて聞いたときに感動を覚えたという。制作中は新型コロナウイルス感染症の世界的流行時の影響を受け、Zoomなどのデジタル通信ツールを活用した在宅作業が行われた。
制作 > アニメーション

本作では、ラーヤがフィリピンの伝統的な帽子を被っており、東南アジアの文化が融合している様子がうかがえる。衣装デザインや髪型、装備も、東南アジアの伝統的な衣服を基に制作されている。また、水は物語の中心的な要素の一つとして描かれており、ラーヤの心の成長を象徴する役割を果たしている。滑らかな色合いの水面はラーヤが周囲に親しみを感じている瞬間を示し、逆に不信感が高まる場面ではコントラストが強調され、影やシルエットを用いて表現されている。
制作は、ディズニー・アニメーションのチーフ・クリエイティブ・オフィサー兼エグゼクティブ・プロデューサーであるジェニファー・リーが監修した。さらに、ケルシー・ハーリーがアソシエイト・テクニカル・スーパーバイザーであるガブリエラ・ヘルナンデスとシュウェタ・ヴィスワナサンの助けを得て、女性だけで構成されたリーダーシップチームを指揮した。このチームは、MayaやHoudini、Nukeといった編集・レンダリングソフトウェアに加え、Python、C++などのプログラミング言語を使用して制作を進めた。
制作 > 音楽

→詳細は「ラーヤと龍の王国 (サウンドトラック)」を参照
音楽はジェームズ・ニュートン・ハワードが担当し、『ダイナソー』『アトランティス 失われた帝国』『トレジャー・プラネット』に続く長編アニメーション映画での4度目のコラボレーションとなった。サウンドトラックは2021年2月26日に発売され、ジェネイ・アイコがエンドロールで使用される楽曲「Lead the Way」を作曲し、歌唱した。
2021年3月2日、ディズニー・スタジオ・フィリピンは、フィリピン人歌手KZ・タンディンガン（英語版）がディズニー初のフィリピン語楽曲「Gabay（ガイド）」を歌うと発表した。この曲は「Lead the Way」のフィリピン語版であり、吹き替え版のサウンドトラックに収録された。フィリピン・ディズニースタジオのマーケティング責任者であるアリー・ベネディクトは、この楽曲について「地元のクリエイティブな才能と協力し、地域に関連する方法でストーリーを伝えるというディズニーのコミットメントを示すものだ」とコメントしている。プレスリリースの中でタンディンガンは、「母国語で歌えること、さらにそれがディズニー映画での楽曲であることを光栄に思う」と述べ、また「弱さや孤独を感じる中で人々が団結し、信頼を築くというメッセージに共感している」と語った。
封切り > 劇場公開とストリーミング配信

本作は当初、2020年11月25日にアメリカで公開される予定だった。しかし、新型コロナウイルス感染症の世界的流行の影響を受け、公開日が2021年3月12日に延期された。その後、2020年12月10日のディズニー・インベスター・デイのプレゼンテーションにおいて、公開日をさらに2021年3月5日に変更し、Disney+ プレミアアクセス（英語版）での同時配信を行うことが発表された。Disney+のプレミアアクセスでの購入は2021年6月4日まで可能だったが、4月23日からラテンアメリカで、その他の国では6月4日からすべての加入者に向けて無料配信が開始された。劇場では短編映画『あの頃をもう一度』が同時上映された。
一方、『ムーラン』や『ソウルフル・ワールド』（ピクサー・アニメーション・スタジオ制作）の公開中止や、本作の同日配信による映画館への補償が不十分であるといった理由から、一部の劇場では上映が見送られた。アメリカでは、大手シネマコンプレックスのシネマーク・シアターズが上映を拒否した。日本では、全国興行生活衛生同業組合連合会（全興連）が2021年1月21日に「これまで通りの形式で劇場公開をしない作品については上映しない」という方針を決定した。この方針に従い、TOHOシネマズやMOVIX、ティ・ジョイ、109シネマズななどの大手シネコンが本作の上映を見送った。一方、このルールには強制力がないため、イオンシネマやユナイテッド・シネマ、独立系の一部映画館では上映が行われたが、公開規模は限定的なものとなった。
封切り > マーケティング

本作の公開月には、ゲーム「ディズニー マジックキングダムズ（英語版）」においてプロモーションとして期間限定のイベントが開催された。このイベントでは、ラーヤ、シスー、トゥクトゥク、ブーン、ナマーリといったキャラクターが登場し、ハート国やファング国の宮殿、ブーンのボートがアトラクションとして追加された。また、映画の出来事とは無関係の新たなストーリーが制作された。
封切り > ホームメディア

ウォルト・ディズニー・スタジオ・ホーム・エンターテイメントは、本作を2021年4月2日にデジタルHDで発売し、同年5月18日にDVD、Blu-ray Disc、Ultra HD Blu-rayとして発売した。デジタル版には短編映画『あの頃をもう一度』が収録されている。Blu-rayに収録された特典映像には、短編映画『あの頃をもう一度』の舞台裏を紹介する「An Introduction to Us Again」、東南アジアの食文化をバーチャルで体験できる「Taste of Raya」、アニメーターの自宅作業を紹介する「Raya Bringing It Home」、本作で使用された武道や武器について学ぶ「Martial Artists」、東南アジア文化が本作に与えた影響を解説する「We are Kumandra」、映画の裏話やイースターエッグを含む内容が収録されている。
作品の評価 > 興行成績

本作は、アメリカとカナダで5,470万ドル、その他の地域で7,570万ドル、全世界で総額1億3,040万ドルの興行収入を記録した。
アメリカとカナダでは、『カオス・ウォーキング』および『ブギ』と同日に公開された。公開前の週末興行収入は2,045館で600万ドルから700万ドルと予測されていたが、ニューヨークの映画館が再開された影響もあり、初日に250万ドルを記録した時点で予想額が830万ドルに引き上げられた。最終的に初週末の興行収入は850万ドルに達し、興行収入ランキングで1位となった。
一方、アメリカのシネマーク・シアターズやハーキンズ・シアターズ（英語版）、カナダのシネプレックスといった映画館チェーンは、ディズニーのレンタル条件に反対し、当初本作を上映しなかったため、パンデミック中に公開された『クルードさんちのあたらしい冒険』や『トムとジェリー』の初週末の興行収入には及ばなかった。しかし、第2週には『トムとジェリー』の興行収入に並び、最終的にはそれを上回る結果となった。2週目の週末には550万ドル、3週目の週末には520万ドルを記録し、いずれも興行成績で1位を維持した。
作品の評価 > 視聴時間

本作は、公開から3日間で3億5,500万分が視聴され、映画の週間視聴時間ランキングで4位を記録した。2021年6月4日にDisney+で追加料金なしで配信が開始され、Netflixで配信されていた『LUCIFER/ルシファー』に次ぐ、世界的に2番目に視聴された映画となった。また、5月31日から6月6日の間に約11億分が視聴されており、30ドルのプレミアムタイトルとして配信されていた時期の週1億1,500万分から大幅な増加を見せた。
2022年1月21日に『Deadline』と『ニールセン・ホールディングス（英語版）』が発表した「2021年に最も視聴されたストリーミング映画」のリストでは、視聴時間が83億4,000万分に達し、3位にランクインした。1位は105億分の『あの夏のルカ』、2位は89億分の『モアナと伝説の海』だった。
作品の評価 > 映画批評家によるレビュー

本作は批評家から概ね好評を得た。『Rotten Tomatoes』では298件のレビューのうち94％が好意的な評価を示し、平均評価は7.7/10となった。同サイトでは「豪華なアニメーションと巧みな声優陣が本作をディズニーの代表作の一つとして位置付けるとともに、ディズニーの伝統的な手法が依然として信頼に足るものであることを再確認させる作品」と評された。『Metacritic』では、48人の批評家による加重平均スコアが100点満点中74点となり、「概ね好評」とされた。また、『CinemaScore』ではA+からFまでの評価で平均「A」を獲得し、『ポストトラック』では92％の観客が肯定的な評価を示し、78％が「ぜひ勧めたい」と回答した。
女性のエンパワーメントに焦点を当てた側面も評価された。『インディワイア（英語版）』のケイト・アーブランドは本作を「B+」と評価し、創造的であると述べつつ、『ムーラン』や『プリンセスと魔法のキス』と比較して異なる視点を提供していると指摘した。『アトランティック』のシャーリー・リーは、本作の世界観の構築とディテールを高く評価した一方で、「ストーリーを世界観に従属させることで、作品のメッセージが曖昧になる」と批判した。『サンフランシスコ・クロニクル』のジュリー・トレメインも、女性の描写に好意的な評価を寄せた。
『ローリング・ストーン』のデヴィッド・フィアーは5点満点中3.5点を付け、「アクションシーンやシークエンス、キャストの演技が作品を生き生きとさせた」と評価した。『コモン・センス・メディア（英語版）』のサンディ・アングロ・チェンは5つ星中4つの評価を付け、特に女性のエンパワーメントのテーマを称賛した。『フォーブス』もアニメーション、ユーモア、感動的な場面を高く評価した。
一方で、東南アジア系キャストが少ないことや、物語の過剰な演出に対する批判もあった。『ポップダスト・ドット・コム』のキース・ボールドウィンは、『アバター 伝説の少年アン』や『レジェンド・オブ・コーラ』との類似点を指摘し、文化的美学やキャラクターの動機付けを批判した。『A. DiscussingFilm』のフェリシア・ウェイドは、ケリー・マリー・トランや他のキャストが東アジア系の血を引いていないことについて、「文化的正確性に欠ける」として失望を表明した。『NPR』のジャスティン・チャン（英語版）は、アニメーションとユーモアを評価しつつ、プロットが細部に過剰に焦点を当てている点を指摘した。また、東南アジアの多くの地域でDisney+が利用できないことについても批判が寄せられた。
鎧竜類

鎧竜類(よろいりゅうるい)あるいは曲竜類(きょくりゅうるい)、アンキロサウルス類(アンキロサウルスるい、学名 : Ankylosauria)は、鳥盤類に属する草食恐竜の一群である。その中には、現在のカメ類のような甲羅に似た装甲を持つ恐竜が大多数含まれている。鎧竜類はがっしりとした四足歩行であり、四肢は短く力強かった。中期ジュラ紀に出現し、白亜紀末まで存続し、南極を含む全ての大陸で生息したことが知られている。特に、後期白亜紀に最も繁栄した。鎧竜類の2大科の、ノドサウルス科とアンキロサウルス科は主に北半球から知られているが、より基盤的な鎧竜類のパラアンキロサウルス類は白亜紀のゴンドワナ大陸南部から知られている。ただし、この鎧竜類のグループ内の系統関係は未解明の部分が多く、活発な議論が続いておりまだ議論は収束していない。
鎧竜類は、1923年にヘンリー・フェアフィールド・オズボーンによって命名された。リンネ式階層分類体系で、この分類群は一般的に、下目とされる。その場合、、鎧竜下目(よろいりゅうげもく)、曲竜下目(きょくりゅうげもく)、ヨロイ竜下目(ヨロイりゅうげもく)、アンキロサウルス下目(アンキロサウルスげもく)と呼ばれる。この分類群は、背中の板と尾のスパイクの特徴から知られる剣竜類を含む装盾類のグループに含まれる。
語源

この分類群の名は、大小の骨盾が融合し背中と側面を完全に覆っている、多くの装甲が解剖学的特徴に関連していた。頭蓋骨では、これらの装甲はその下の骨と融合し、背側の肋骨は脊椎骨にぴったりとフィットした。ラテン語名のAnkylosauriaは、ギリシャ語のἀγκύλος [ankylos]-"湾曲した"、"曲がった"、解剖学的に"硬い"、"融合した"という意味とσαῦρος [sauros]-"トカゲ"に由来する。
1908年のアンキロサウルスの記載の中で、バーナム・ブラウンはアンキロサウルス科を"硬い背骨"を持つ代表的な分類群として記述したが、肋骨の幅広で湾曲した形状に注目し、背中が"強く湾曲している"ことを示唆した(アンキロサウルスは平らな背中をしているため、剣竜類やグリプトドン類との類似性に基づく誤り)。したがって、"硬いトカゲ "と "曲がったトカゲ "は、アンキロサウルスの名に付けられた付加的な意味である可能性がある。
発見と研究の歴史

鎧竜類の最古の化石は、1832年にイギリスで発見されたヒラエオサウルスである。イグアノドンやメガロサウルスとともに、1842年にリチャード・オーウェンが恐竜という言葉を作った動物の1つだった。しかし彼の発見は、19世紀の他の発見と同様に非常に不完全なものだった。ポラカントゥス、アカントフォリス、ストルティオサウルス（英語版）など、19世紀にヨーロッパで発見された最も重要な化石は、このグループの非常に不完全な姿を形作っていた。
北アメリカで発見された最古のものは、ノドサウルス(1889年)、エウオプロケファルス(1902年)、アンキロサウルス(1908年)である。1923年、ヘンリー・フェアフィールド・オズボーンがこの分類群に鎧竜類という名をつけた(前述の語源を参照)。また、アジアで発見された最古のものは1930年代のピナコサウルスである。
第二次世界大戦後、より完全な形・化石で発見されるようになり、アジア産のタラルルスやサイカニア、北アメリカ産のサウロペルタやシルヴィサウルスなど、これら鎧竜類の外見をよりよく識別できるようになった。1980年代には、オーストラリア大陸初の鎧竜類であるミンミと、南極大陸初の夜竜類であるアンタークトペルタが発見された。中国からは、1990年代以降ティアンゼノサウルスやリャオニンゴサウルスなど、大規模なものが発掘されるようになった。同時期に北アフリカでは、進化史にとって重要な2頭の鎧竜類（ガルゴイレオサウルスとミモオラペルタ）が発見された。
新発見や古い化石の精密な分析に加え、この時期から進化の歴史や推定される生活様式、他の動物との相互作用を明らかにしようとする、分岐学的研究や古生態学的研究が脚光を浴びるようになった。ウォルター・クームス、ケネス・カーペンター、マシュー・ヴィッカリアスはこの文脈で言及される必要がある。
分類 > 外部系統学

以下は、主な分類群で簡略化されたクラドグラムであり、鎧竜類の分類学的位置を示している。
分類 > 内部系統学

鎧竜類と剣竜類は、共に装盾類の2つの主要な分類を形成しており、鳥脚類や周飾頭類とは異なる装盾類の分類群である。歴史的に大きな垂直板を欠くフォームに使われてきたが、ケネス・カーペンターは1997年に、ステゴサウルスよりもアンキロサウルスに近縁なすべての鳥盤類として、グループの最初の非公式な定義を提案した。この定義は、2005年にポール・セレノによってさらに精緻化され、アンキロサウルス・マグニヴェントリスとステゴサウルス・ステノプスの両属のタイプ種が特定された。この定義は、2021年にマジアらによってグループ名と定義を正式化した際に、PhyloCodeに基づき定義された。系統学的、形態学的研究において、鎧竜類は、特に前期ジュラ紀の装盾類であるスケリドサウルスを初期の鎧竜類に含めるかどうかについては意見が分かれている。2001年のケネス・カーペンターや2021年のデビッド・ノーマン（英語版）のようないくつかの分析では、ステゴサウルスよりもアンキロサウルスに近縁とされ、カーペンターと後のノーマンは、"ステゴサウルスよりもアンキロサウルスに近縁なすべての分類群"について、新しいクレード「Ankylosauromorpha」を設立し、ノドサウルス科とアンキロサウルス科の2つの下位分分類群に限定するために鎧竜類を再定義することを提案した。しかし、歴史的には、これらの原始的な形態であっても、ステゴサウルスよりも派生していれば、鎧竜類とみなされていたため、Madziaらは鎧竜類の再定義は望ましくないと考え、代わりにアンキロサウルスの同定義のジュニアシノニムとしてAnkylosauromorphaを放棄する選択を選んだ。鎧竜類を再定義する代替案としてノーマンによって提案された非公式なクレードであるEuankylosauriaは、典型的なノドサウルス科とアンキロサウルス科のグループとして将来的に有用である可能性が議論され、2021年にSoto-Acuñaらによって、アンタークトペルタ、クンバラサウルス（ミンミ sp. と新分類群ステゴウロスをEuankylosauriaのユニークなグループとして分類群化し、パラアンキロサウルス類と命名した。彼らの系統解析の結果は以下の通りである。
2023年の装盾類の言及では、一般的なアンキロサウルス科とノドサウルス科の分類方法が否定され、代わりに「ノドサウルス科」は3つの別々の科に分類可能であるとされている： パノプロサウルス科、ポラカントゥス科、ストルティオサウルス科である。
分類 > 進化

鎧竜類の起源はよくわかっておらず、中期ジュラ紀の標本が数点知られているだけである。鎧竜類の祖先は、他の恐竜と比較して鎧竜類に最も近縁なグループである剣竜類の間で長い間探されてきた。現在では、寛脚類は剣竜類に近いグループである。剣竜類の狭い三角形の頭蓋骨はノドサウルス科に似ており、口蓋の構造にも類似点が見られた。近縁な剣竜類は中期ジュラ紀中が起源と考えられているため、鎧竜類もおそらく同じ年代の起源と考えられている。この2つの分類群は1億7000万年以上前のアレニアンに分岐した可能性があるが、モロッコにスピコメルスが存在したことから、バトニアンにはアフリカに存在したことは間違いない。また、その年代の鎧竜類の保存状態の良い化石は存在しなかった。スコットランドのスカイ島からは、不完全な橈骨と尺骨が発見されているが、これらの橈骨と尺骨が、鎧竜類や剣竜類に属するかどうかは定かでない。おそらく鎧竜類は剣竜類とは異なる進化の道をたどったのだろうが、いつどのように分岐したのかは不明である。後者では、皮骨板が隆起し、側方の装甲が消失していた。鎧竜類は、頭蓋骨の表面に骨皮が発達し、装甲が強化され、甲羅がさらに強化される方向に進化したが、これは鎧竜類の祖先が、融合していない別々の骨皮から構成されていたことを示唆している。
古生物学

新生児サイズの鎧竜類の化石が科学文献（英語版）に記録されている可能性がある。
古生物学 > 解剖学的特徴

かなり一様であり、頭部は頑丈で幅広かった。鼻腔が大きく、主要な歯列は短く、歯は小さいものだった。首は短いながらもまっすぐで、後部の肋骨は脊椎に癒合し、胴は長いが上下に低く、胴と腰は非常に幅広かった。肩と腰は通常は同じ高さに存在するか、肩が若干低いものであった。尾の根元は腰からなだらかに下降し、地表から近い高さで保たれており、やや短かった。四足歩行であり、肩は腰と同じ高さだが、柔軟性はあったが短い腕と脚のため、低速度でしか動けなかったと考えられている。足指は4本か3本だった。
古生物学 > 装甲

胴の装甲板は様々だが、常に広範囲に広がり、前後と左右に並ぶ大きな皮骨が首や胴体、尾のほとんどを覆っていた。すべてのアンキロサウルス亜科は胴体の大部分に装甲を持ち、そのほとんどは楯と結節で、場合によっては大きな棘もあった。胴体の装甲板（装甲）は長方形から楕円形のものが横一列に並んでおり、しばしば上面にキールがあった。より小さな結節や板は、大きな板の間の空いたスペースを埋めている。ノドサウルス科では、これは隣接するプレート同士が融合しているためで（3列目も存在した）、アンキロサウルス科では一般的に、装甲は別の骨の帯の上部に融合している。頭蓋骨にも鎧があり、下顎の外側の後部に特徴的な部分があった。この装甲の強度は自動車が衝突したとしても耐えることができた可能性があることが示されている。
古生物学 > 食性と摂食

鎧竜類は地面に対して低く、一般的に地表から約1.5メートル離れていた。鎧竜類の属は剣竜類に似た、ゆるく詰まった小さな三角形の歯を持っていた。骨格に残る大きな舌骨は、彼らが長く柔軟な舌を持っていたことを示しており、また、大きな側副口蓋を持っていた。これは、ワニ類と異なり咀嚼を行いながら呼吸ができたことを意味する。腸の領域が拡大していることから、共生細菌や腸内細菌叢を利用した発酵によって食物を消化を行った。彼らの食性はシダ類、ソテツ類、被子植物等を食べる植物食だったと思われる。Mallonら（2013）は、後期白亜紀のララミディア大陸における草食動物の共存を調査した。鎧竜類は一般的に、高さ1メートル以下の植生しか食べることができないと結論づけられた。
古生物学 > 発声

2023年2月、研究者たちは鎧竜類のピナコサウルス・グランゲリから発見された喉頭の化石に基づき、鎧竜類が発声していた可能性があり、鳥の鳴き声のような発声であると報告した。今後研究が進めば、どのような声で発声してたのか、コミュニケーションをとっていたかが分かる可能性もあり、また鳥のように多彩な発声を使い分けていた可能性がある。
古生物学 > 古環境と古生態

非常に多様な環境で生息し、砂漠から湿潤な森林まで生息した。生態は通常低い位置のブラウザー（草を食べる）であり、グレイザー（草木の芽や葉を食べる）なものだった。
鎧竜類の分布図。
ノドサウルス科であるエドモントニアの装甲
コンピューターで復元された、ピナコサウルスの喉頭。
長崎夏海

長崎 夏海（ながさき なつみ、1961年 - 2024年12月30日）は、日本の児童文学作家。
略歴

東京都文京区湯島生まれ。10歳から北区赤羽に移る。東京都立城北高等学校卒業。図書館、ファッションモデル、喫茶店などのアルバイトを経て作家デビュー。『季節風』同人。
1999年『トゥインクル』で第40回日本児童文学者協会賞受賞。2015年『クリオネのしっぽ』で第30回坪田譲治文学賞受賞。
2006年に沖永良部島に移住。
2024年12月30日、咽頭がんのため鹿児島県の病院で死去。63歳没。
著書

『A day』（アリス館） 1986
『バレンタインのチョコのあじ』（茂木智里絵、岩崎書店） 1988
『パッチンどめはだれにもあげない』（茂木智里絵、岩崎書店） 1988
『たんじょう日にはひまわり』（茂木智里絵、岩崎書店） 1989
『バナナパイ、すき?』（大沢幸子絵、講談社） 1990
『ほんとにほんと?』（鈴木びんこ絵、文渓堂） 1991
『ぎゅんとしてわくわく』（鈴木びんこ絵、新日本出版社） 1992
『ハート&ソール』（茂木智里絵、民衆社、手をつなぐ中学生の本） 1992
『ようかいやかた、すき?』（大沢幸子絵、講談社） 1992
『あめのひはすてき』（小倉正巳絵、文渓堂、まいにちがだいすきシリーズ） 1993
『クリスマスにはとおまわり』（小倉正巳絵、文渓堂、まいにちがだいすきシリーズ） 1993
『じんとしてどきどき』（鈴木びんこ絵、新日本出版社） 1993
『なつのおしゃべり』（小倉正巳絵、文渓堂、まいにちがだいすきシリーズ） 1993
『夏の鼓動』（偕成社） 1994
『ぴらぴら』（佐藤真紀子絵、草土文化） 1994
『マイ・ネイム・イズ…』（福間晴耕画、ポプラ社） 1995
『ちきゅうのなかみ』（篠崎三朗絵、小峰書店） 1996
『つめのなかのきんぎょ』（佐藤真紀子絵、ポプラ社） 1996
『トラックママろっくんろーる』（鈴木びんこ絵、新日本出版社） 1997
『土星のわっか』（佐藤真紀子絵、佼成出版社） 1998
『うちゅうのはて』（鈴木びんこ絵、国土社） 1999
『だいあもんど』（佐藤真紀子絵、新日本出版社、風の文学館） 1999
『トゥインクル』（杉田比呂美絵、小峰書店） 1999
『青い惑星』（鈴木びんこ画、学習研究社） 2001
『悪魔とドライブ』（神山ますみ絵、小峰書店） 2001
『ポケットタイガー』（佐藤真紀子絵、佼成出版社） 2001
『れいとうロボット』（桔川伸絵、新日本出版社） 2001
『あかいきりん』（小倉正巳絵、小峰書店） 2003
『空にふく風』（佐藤真紀子絵、汐文社） 2003
『星のふるよる』（長野ともこ絵、ポプラ社） 2004
『あおいじかん』（小倉正巳絵、小峰書店） 2005
『いちばん星、みっけ! ミナモとキースケのたからさがし』（佐藤真紀子絵、ポプラ社） 2005
『びゅーん!こがらし一ごう ミナモとキースケのたからさがし』（佐藤真紀子絵、ポプラ社） 2005
『ゆうやけこやけぐるりんぱ』（はまのゆか絵、ポプラ社） 2005
『はっぱらっぱのお月さま ミナモとキースケのたからさがし』（佐藤真紀子絵、ポプラ社） 2006
『ライム』（雲母書房） 2006
『ゆうやけごはんいただきます』（長谷川知子絵、ポプラ社） 2007
『あらしのよるのばんごはん』（Shinzi Katoh 絵、ポプラ社） 2008
『ふねにのっていきたいね』（おくはらゆめ絵、ポプラ社） 2010
『おなかがギュルン』（おくはらゆめ絵、新日本出版社） 2012
『長崎夏海の直球勝負』（プラス通信社） 2012
『クリオネのしっぽ』（佐藤真紀子絵、講談社） 2014
砂浜正二

砂浜 正二（すなはま しょうじ、1971年7月22日 - ）は、アメリカハワイ州出身で高砂部屋に所属した元大相撲力士。本名はホプキンス・ウイリアム・タイラー。185cm、192kg。最高位は東十両5枚目。得意技は突き、押し。
経歴

花屋の長男として生まれ、カイザー高校ではアメリカンフットボールでディフェンスとして活躍し、野球やレスリングも経験した。その後、サンボノ大学へ進学したが、小錦の弟と相撲の話を良くしている内に入門を勧められ、中途退学して入門した。
砂浜の名はハワイのビーチからの連想と高砂に因んで6代高砂が命名した。
1990年9月場所に初土俵。突き押しを武器に順調に番付を上げ、幕下でやや苦戦したが、1995年11月場所に十両昇進。その場所では10勝5敗と二桁勝利を挙げた。その後は幕内昇進を期待されたが、十両上位の壁に阻まれ、十両中位で相撲をとることがほとんどであった。1997年5月場所限りで25歳の若さで引退。
主な成績

通算成績：193勝152敗15休  勝率.559
十両成績：65勝70敗15休  勝率.481
現役在位：41場所
十両在位：10場所
主な成績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1990年 （平成2年） | x | x | x | x | （前相撲） | 西序ノ口35枚目 5–2  |
| 1991年 （平成3年） | 西序二段103枚目 6–1  | 東序二段29枚目 2–5  | 東序二段69枚目 6–1  | 東序二段4枚目 6–1  | 東三段目49枚目 5–2  | 東三段目21枚目 5–2  |
| 1992年 （平成4年） | 東幕下58枚目 3–4  | 西三段目13枚目 4–3  | 東三段目筆頭 4–3  | 東幕下49枚目 3–4  | 西幕下58枚目 6–1  | 東幕下29枚目 5–2  |
| 1993年 （平成5年） | 西幕下16枚目 3–4  | 西幕下22枚目 2–5  | 西幕下39枚目 5–2  | 東幕下26枚目 4–3  | 西幕下19枚目 2–5  | 西幕下39枚目 6–1  |
| 1994年 （平成6年） | 東幕下18枚目 5–2  | 東幕下11枚目 5–2  | 東幕下4枚目 3–4  | 西幕下7枚目 4–3  | 西幕下5枚目 3–4  | 東幕下11枚目 2–5  |
| 1995年 （平成7年） | 西幕下26枚目 5–2  | 西幕下15枚目 5–2  | 西幕下8枚目 4–3  | 西幕下4枚目 4–3  | 東幕下4枚目 6–1  | 東十両12枚目 10–5  |
| 1996年 （平成8年） | 東十両6枚目 8–7  | 東十両5枚目 5–10  | 西十両10枚目 8–7  | 東十両8枚目 7–8  | 西十両9枚目 8–7  | 東十両8枚目 6–9  |
| 1997年 （平成9年） | 西十両10枚目 8–7  | 西十両7枚目 5–10  | 西十両12枚目 引退 0–0–15 | x | x | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

砂浜 正二（すなはま しょうじ）1990年9月場所 - 1997年5月場所
本谷有希子

| 本谷 有希子 （もとや ゆきこ） |
| --- | --- |
誕生:   (1979-07-14) 1979年7月14日（45歳）  日本・石川県白山市（旧松任市）
職業:  劇作家・小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
最終学歴:  石川県立金沢錦丘高等学校
活動期間:  2000年 -
ジャンル:  戯曲・小説
代表作:  『幸せ最高ありがとうマジで!』（2008年・戯曲） 『異類婚姻譚』（2016年・小説）
主な受賞歴:  鶴屋南北戯曲賞（2007年） 岸田國士戯曲賞（2009年） 野間文芸新人賞（2011年） 大江健三郎賞（2013年） 三島由紀夫賞（2014年） 芥川龍之介賞（2016年）
配偶者:  御徒町凧
子供:  1女1男
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本谷 有希子（もとや ゆきこ、1979年（昭和54年）7月14日 - ）は、日本の劇作家、小説家、演出家、女優、声優。石川県白山市出身。「劇団、本谷有希子」主宰。夫は詩人・作詞家の御徒町凧。
本項では、本谷が自ら主宰する劇団「劇団、本谷有希子」についても触れる。
経歴

1979年、石川県松任市（当時）に生まれる。松任市立松任中学校 在学時代はソフトテニス部に所属し部長を務める。石川県立金沢錦丘高等学校時代に演劇部に所属。上京後、ENBUゼミナール演劇科に入学し、松尾スズキのクラスに在籍する。在学中から主に舞台において女優活動を開始。
1998年、テレビアニメ『彼氏彼女の事情』で声優デビュー。ENBUゼミを見学に来ていた監督の庵野秀明が、庵野を見て騒ぐ生徒たちの中で一人我関せずの態度を取っていた本谷を気に入ったためのオファーであった。このときの役は、「文化祭で上演する劇の台本を書く」少女の役であった。
2000年9月、「劇団、本谷有希子」を創立。劇作家・演出家としての活動を開始する。
2002年、『群像増刊エクスタス』に「江利子と絶対」を発表し小説家デビュー。サイトで連載していた小説を読んだ編集者が声をかけたことがきっかけとなった。
2005年4月から2006年3月までの1年間、ラジオ番組『本谷有希子のオールナイトニッポン』のパーソナリティを務めた。同年、小説『腑抜けども、悲しみの愛を見せろ』が第18回三島由紀夫賞候補となる。
2006年、小説『生きてるだけで、愛。』で第135回芥川龍之介賞候補となる。
2007年、『遭難、』で第10回鶴屋南北戯曲賞を史上最年少で受賞。小説『生きてるだけで、愛。』が第20回三島由紀夫賞候補となる。同年、『腑抜けども、悲しみの愛を見せろ』が佐藤江梨子主演で映画化された。2008年、小説『遭難、』で第21回三島由紀夫賞候補となる。
2009年、「幸せ最高ありがとうマジで!」で第53回岸田國士戯曲賞（白水社主催）を受賞。同年、「あの子の考えることは変」で第141回芥川賞候補となる。同年10月には雑誌『VOGUE』が日本を代表する女性10人を選ぶ『ヴォーグ ニッポン ウィメン・オブ・ザ・イヤー2009』を受賞。
2011年、小説『ぬるい毒』で第24回三島由紀夫賞候補、第145回芥川賞候補、第33回野間文芸新人賞受賞。2013年、小説『嵐のピクニック』で第7回大江健三郎賞受賞。同年5月7日、シンガーソングライターで映画監督の御徒町凧と結婚。
2014年、小説『自分を好きになる方法』で第27回三島由紀夫賞受賞。
2015年10月、第1子女児を出産。
2016年、小説『異類婚姻譚』で第154回芥川龍之介賞受賞。笙野頼子、鹿島田真希に続いて3人目の純文学新人賞三冠作家となる。
2021年3月、第2子男児を出産。