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永田清

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: この項目では、数学者について説明しています。その他の用法については「永田清 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 人物情報 |
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生誕:   (1956-12-08) 1956年12月8日（67歳）  日本・東京都
国籍:   日本
出身校:  上智大学理工学部 上智大学大学院理工学研究科 中央大学大学院
学問
研究分野:  メディア情報学 データベース 情報学基礎 教育工学 通信・ネットワーク工学
研究機関:  大東文化大学
学位:  博士（工学） 中央大学
学会:  日本数学会 教育システム情報学会 国際ICT利用研究学会
主な受賞歴:  情報教育研究集会最優秀論文賞 Best Paper Award of the 7th International Conference on Advanced in Information Mining and Management
公式サイト
 永田研究室
脚注大東文化大学研究者情報
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永田 清（ながた きよし、1956年12月8日 - ）は、日本の数学者、大東文化大学経営学部経営学科教授。博士（工学、中央大学）。
経歴

東京都出身。上智大学理工学部数学科卒業。上智大学大学院理工学研究科博士課程（数学専攻）満期退学後、青年海外協力隊プログラムでガーナで2年間中学教育に専念（数学）。帰国後、栄光学園で教鞭をとり（数学）、1996年大東文化大学経営学部専任講師を経て、同学部経営学科教授。
研究

専門は情報処理、代数的整数論、暗号論。ネットワーク社会における情報伝達、暗号論を研究テーマとしている。
研究領域に情報セキュリティがあり、高度情報化社会において重要な役割を果たす公開鍵暗号の一つである楕円暗号方式について、その構成方と数学的理論の関係についての考察を行っている。
パーソナルコンピュータ利用技術学会全国大会では自身の研究発表、および学部生等の研究発表指導の両面において、継続的な受賞を重ねている。
主な著書

（共訳） 編『パソコンで解く数学パズル』（共訳）海文堂出版社、1992年11月。
（共著） 編『Word95で学ぶ英文ワープロ』海文堂出版社、1996年6月。
（共著） 編『経済・経営のための情報数学』朝倉書店、1997年6月。
（共著） 編『MS-Officeを使ったパソコン活用』学術図書出版、1998年4月。
（共著） 編『リテラシーへの招待』ピアソンエデュケーション、2002年11月。
論文・学会発表・その他

（ 2009年以降）
『The number of self-dual codes over $Z_{p^3}$』（共著）、Journal of Designs, Codes and Cryptography, Vol. 50, NO. 3, 2009、2009年3月。
『On Self-Dual Codes over $Z_{16}$』（共著）、Proceeding of the 18th Symposium on Applied algebra, Algebraic Algorithms, and Error Correcting Coding, AAECC-18、2009年6月。
『アジアにおける情報倫理教育と意識』（共著）、教育システム情報学会第34回全国大会講演論文集、2009年8月。
『アジア各国における学生の情報倫理教育と意識および関連法制度』（共著）、平成21年度情報教育研究集会講演論文集、2009年11月。
『Method to Select Effective Risk Mitigation Controls Using Fuzzy Outranking』（共著）、Proceedings of the 9th International Conference on Intelligent Systems Design and Applications, 30 November - 2 December, 2009, Pisa, Italy、2009年11月。
『情報セキュリティ脅威パスにおけるスコアリング手法』（共著）、第4回パーソナルコンピュータ利用技術学会全国大会講演論文集、2009年12月。
『User Oriented Information Quality Evaluation System with Fuzzy Measures -Application for Website’s Search Engines-』（共著）、Proceedings of the 10th Asia Pacific Industrial Engineering and Management Systems Conference 2009, 14-16 December 2009, Kokura, Japan、2009年12月。
『Methodology for Evaluation of Linked Multidimensional Measurement System with Balanced Scorecard』（共著）、Proceedings of Information Proceesing and Management of Uncertainty, IPMU 2010, Part II, CCIS 81, June 28-July 02, 2010, Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2010、2001年6月。
『中国語圏における学生の情報倫理教育と意識』（共著）、教育システム情報学会第35回全国大会講演論文集、2010年8月。
『EC Websiteの主観的評価とWeb Metrics』（共著）、第5回パーソナルコンピュータ利用技術学会全国大会講演論文集、2010年11月。
『Risk Scoring Method on Business Information Management System』（共著）、Proceedings of the 11th Asia Pacific Industrial Engineering and Management Systems Conference 2010, 7-10 December 2010, Melaka, Malaysia、2010年12月。
『A Study on User Evaluation System for E-Business Website』（共著）、Proceedings of the 11th Asia Pacific Industrial Engineering and Management Systems Conference 2010, 7-10 December 2010, Melaka, Malaysia、2010年12月。
所属学会

日本数学会
情報文化学会
教育システム情報学会
パーソナルコンピュータ利用技術学会
国際ICT利用研究学会
藤井雅実

第13回人工知能美学芸術研究会
藤井 雅実（ふじい まさみ）は、美術評論家、芸術・文化系　哲学研究者。
略歴

1980年代、当時銀座と並んで現代美術の二大拠点だった神田地域で、画廊パレルゴンGallery Parergonを設立・運営。もの派とコンセプチュアル・アート、教条的なフォーマリズムが中心だった80年代初頭、そこに収まらない当時20代の同世代のアーティストや芸大・美大・Bゼミなどの院生や学生たちが集う拠点とする。そうした作家たちからピックアップして「現代美術の最前線展」「シンボリック・シティー」などの企画展やシンポジウムを、同画廊や各地で企画し、日本におけるポストモダン・アートの潮流としての「ニューウェイヴ」と呼ばれるムーブメントの一端を推し進めていた。当時のニューウェイヴ活動の一面は、作家たちとの五つの座談会などを含む『現代美術の最前線』（画廊パレルゴン出版、1984年）にまとめられた。
当時の活動は、2008年夏、『80年代におけるアヴァンギャルド系現代美術－－画廊パレルゴンの活動を焦点として』と題されたシンポジウムで再検討された
2019年、春、ロスアンゼルスで、画廊パレルゴンを参照した "PARERGON: JAPANESE ART OF THE 1980S AND 1990S"が開催。それも受け、『美術手帖』6月号、特集「80年代とはなんだったのか」において、当人へのインタビュー記事の他、ロス展キュレーター吉竹美香、批評家・筒井宏樹、椹木野衣らのテキストがパレルゴンと藤井に言及。
その後、藤井、筒井と批評家・黒瀬陽平によるトークイベントも開催された。
Bゼミ・スクール、東京ビジュアルアーツ他の講師（近代美術史､ポスト構造主義系芸術論、美学概論など）と共に、月刊美術誌『アトリエ』、社会思想誌『情況』などの編集・執筆に携わる。現代美術の他、古典美術、美学、ゲーム、フェミニズム、ファッション、ポルノグラフィ、カーデザイン、F1、AI美学など、美学的観点からの評論や論文、翻訳がある。
2016年、人工知能美学芸術研究会（AI美芸研）発起人。第1回、第13回、第34回、その他、登壇。
2021年、「モザイク展2021」審査委員。　2022年、NPO法人AI愛護団体・理事、滝野川クロニクル2022企画協力。2023年「モザイク展2023」審査委員。
主な著訳書

『現代美術の最前線』（編著、画廊パレルゴン）　https://drive.google.com/file/d/0B-UYdPYMhKKFN0ZjQXhydzZMbkU/view
「脱𦥑と共振 美術・機械の乱流」（『GS』vol.4「戦争機械」所収）
「行方の知れないカウント・ダウン シミュラクラからの主題なき変奏」（『美術手帖』1990年2月号）
『人はなぜゲームするのか－電脳空間のフィロソフィア』（沢野雅樹との共著、洋泉社）
『和英対峙 現代美術演習〈4〉』（BゼミSchooling System 編集、現代企画室）
『戦争－思想･歴史･想像力』（市田良彦、丹生谷貴志、上野俊哉、田崎英明との共著、新曜社）
「ハイパーアヴァンギャルド」（『情況』「特集；前衛以後の前衛」1992年4月号）
『こんなスポーツ中継は､いらない』（青弓社編集部編集、青弓社）
RMNデジタル・アートセレクション・シリーズ（CD-ROM、監修・翻訳・解説）
『レオナルド・ダ・ヴィンチ』（「マルチメディア・グランプリ95」教養・ドキュメンタリー作品賞）
『ルーヴル美術館－絵画と宮殿』
『ナポレオン－皇帝の謎』
『ドラクロワ－モロッコの旅』
『セザンヌ』
『オルセー美術館－近代美術の始発駅』（以上、フジテレビ、NECインターナショナル）
「〈外〉への共振－哲学と芸術の限界とその〈外〉」（『Search&Destroy』東京造形大学）http://cs-lab.zokei.ac.jp/labtu/%E9%9B%BB%E5%AD%90%E6%9B%B8%E7%B1%8Dsearch-destroy/
「AIは死の欲動を実装できるか？」『人工知能美学芸術展 記録集』人工知能美学芸術研究会（AI美芸研）編」　https://www.aibigeiken.com/store/aiaae_ac.html
「藤井雅実に聞く　画廊パレルゴンの活動　東京のニューウェイヴの拠点」『美術手帖』2019年6月号　https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000090.000010983.html
「特異像（シンギュラル・イメージ）としての絵画－－＜外＞の／への私的言語の享楽」　『21世紀の画家、遺言の初期衝動　絵画検討会2018』高田マル・編　https://kaiga.myportfolio.com/1
「AIは欲望と情動の地で歌えるか？」 "AI Sing in The Ground of Desire and Emotion?"（人工知能美学芸術研究会・編： 『S氏がもしAI作曲家に代作させていたとしたら？』所収。in "What If AI Composed for Mr'S")　https://www.aibigeiken.com/store/sn_j.html
講評「モザイク芸術 欲動の⼩さなかけらが繁茂し開く異界」 藤井雅実　（モザイク通信 No.122  2021年10月 モザイク会議刊）　https://www.maa-jp.com/japanese/newsletter/tsushin122.pdf?fbclid=IwAR1hfRD8W1E8q5h3HFbGrOx0V0RSwz98jLOGuudxvQTXAZ4PC946MD929B0
「二種の四角片Double Squaresが誘う不穏と魅惑」（『現代の人事の最新課題 人的資本・健康経営・メタヴァース・リベラルアーツ』2022所収　https://www.amazon.co.jp/%E7%8F%B）：改訂版＝ネットマガジン『まどか通信』2024年夏号；https://madokainst.tx-d.art/2024/07/10/%e4%ba%8c%e7%a8%ae%e3%81%ae%e5%9b%9b%e8%a7%92%e7%89%87double-squares%e3%81%8c%e8%aa%98%e3%81%86%e4%b8%8d%e7%a9%8f%e3%81%a8%e9%ad%85%e6%83%91/
「滝野川クロニクル 2022 ⼟地の亡霊と⾃然の召喚祭」https://takinogawachronicle.org/review.pdf?fbclid=IwAR0wfPdgfXzq34Fau073_mtiy6vGASBy4bLJ-Qp4LA_LxXBvBCKDe2U7woY　　　　（滝野川クロニクル2022　HP　https://takinogawachronicle.org/）
「細片の積層と錯綜が織りなす魅惑と享楽」（モザイク通信 No.129 23年11月モザイク会議刊）https://maa-jp.com/japanese/newsletter/tsushin129.pdf?fbclid=IwY2xjawF1fQZleHRuA2FlbQIxMQABHW3KR-DJyNXMXy2trT_ih9o7bQK_p0CTnBLiW8kuTZr99R2TQ3AXC4h7vg_aem_c_gtBsLLruz_bj83roZqVQ
主な著訳書 > 翻訳・解説

リンダ・ニード『ヌードの反美学』（藤井麻利との共訳、青弓社）
アン・スニトゥ編著『ポルノと検閲』（藤井麻利との共訳、青弓社）
ロバート・カミング『深読みアート美術館』（監修小林頼子、他との共訳、六耀社）
ならず者 (曲)

「ならず者」（ならずもの、Desperado）は、アメリカ合衆国のバンド、イーグルスが1973年に発表した楽曲。ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500（2004年版）では494位にランクされている。
概要

作詞作曲はドン・ヘンリーとグレン・フライ。リード・ボーカルと作詞はヘンリーが務め、当時26歳の彼が友人へ綴った、非常に内省的なものになっている。 録音はロンドンのアイランド・スタジオで行われた。ストリングスの編曲はジム・エド・ノーマン。ヘンリーによれば、プロデューサーのグリン・ジョンズが制作費をかけず素早くアルバムを作ろうとしていたため、曲の録音に4、5テイクしか与えられなかったという。
同名のアルバムに収録され、シングルカットはされなかったものの、後に数々のアーティストによってカバーされ、映画やテレビなどにも頻繁に使われる、イーグルスを代表する楽曲の一つとなった。
1980年発売の『イーグルス・ライヴ』、1994年発売の『ヘル・フリーゼズ・オーヴァー』などにライブ・バージョンが収録されている。
Honey L Daysによるカバー

「デスペラード」は、日本のロックデュオ・Honey L Daysのメジャー10作目のシングル。
Honey L Daysによるカバー > 概要

前作「光の射す方へ」から約1年3か月ぶり、フィジカル作品としては前作「君色デイズ」から約1年5か月ぶりのシングル。
今作は収録4曲がカバーによるコンセプトで制作され、初のオリジナル曲未収録の作品となった。なお、今作発売とは裏腹に当初同年春に発売を予定していたカバー・アルバムはお蔵入りとなった。
収録された4曲についてメンバーは、「今までは等身大の気持ちを楽曲にして歌ってきたが、結成12周年及びメジャーデビュー7周年を迎え、これから歌っていきたい曲を模索、挑戦する中で人生や愛について深く考えさせられる楽曲を選んだ」という。なお、歌唱に関しても「意図して『こうしよう』と意識せず楽曲に呼ばれた歌い方をした。ユニットの特徴であるハモりを前面に出すため原曲とは遠ざかるものの、細かい部分で楽曲が持っている歌詞の世界観を汲み取った」と語っている。
表題曲は西内まりや主演のテレビドラマ『ホテルコンシェルジュ』のテーマソングに使用された。テレビドラマのタイアップは、「涙のように好きと言えたら」以来3作ぶり、5度目となった。
ジャケットの異なるCD+DVD規格のタイプA盤とCD規格のタイプB盤の2形態で発売された。タイプA盤のDVDにはカップリング3曲目のミュージック・ビデオが収録された。また、両盤でカップリング曲が異なっている。
Honey L Daysによるカバー > 収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「デスペラード」 | Glenn Frey、Don Henley、Kounosuke Fuji（日本語訳詞） | Glenn Frey、Don Henley | Nobuyuki Shimizu |
| 2. | 「The Rose」 | Amanda Mc Broom | Amanda Mc Broom | KYOHEI |
| 3. | 「愛なき世界"WORLD WITHOUT LOVE"」 | Lennon-McCartney | Lennon-McCartney | Nobuyuki Shimizu |
| 4. | 「ANNIVERSARY」 | Yumi Matsutoya | Yumi Matsutoya | KYOHEI |
| 5. | 「デスペラード (Instrumental)」 |   | Glenn Frey、Don Henley | Nobuyuki Shimizu |
Honey L Daysによるカバー > 収録曲 > 解説

デスペラード
The Rose
タイプA盤限定で収録されている、ベット・ミドラーの8thシングル表題曲のリアレンジカバー。
愛なき世界"WORLD WITHOUT LOVE"
タイプA盤限定で収録されている、ピーター&ゴードンの1stシングル表題曲のリアレンジカバー。
ANNIVERSARY
両盤共通で収録されている、松任谷由実の23rdシングル表題曲のリアレンジカバー。
デスペラード (Instrumental)
タイプB盤限定で収録されている、表題曲のインストゥルメンタルバージョン。
Honey L Daysによるカバー > タイアップ

TBS系列火曜ドラマ『ホテルコンシェルジュ』テーマソング (#1)
その他のカバー

リンダ・ロンシュタット - 1973年9月22日発売のアルバム『ドント・クライ・ナウ』に収録。
カーペンターズ - 1975年のアルバム『緑の地平線〜ホライゾン（原題:Horizon）』に収録。邦題は「愛は虹の色（デスペラード）」。
リン・アンダーソン - 1977年のアルバム『I Love What Love Is Doing to Me/He Ain't You』に収録。
ジュディ・コリンズ - 1979年のアルバム『Hard Times For Lovers』に収録。
ケニー・ロジャース - 1985年のアルバム『Short Stories』に収録。
佐藤竹善 - 1995年のアルバム『CORNERSTONES』に収録
EPO - 1999年のマキシシングル『12月のエイプリル・フール』に収録。
ジョニー・キャッシュ - 2002年のアルバム『American IV: The Man Comes Around』に収録。
竹仲絵里 - 2003年のマキシシングル「余韻」に収録。
KOKIA - 2004年の映画『ホテルビーナス』の挿入歌として発表、同サウンドトラックでCD化。2006年発売のKOKIAのベスト・アルバム『Pearl〜The Best Collection』収録。ライブでも披露される。
平井堅 - 2004年のシングル「瞳をとじて」のカップリング曲。
ウエストライフ - 2005年のアルバム『フェイス・トゥ・フェイス』に収録。
ミー・ファースト・アンド・ザ・ギミー・ギミーズ - 2006年のアルバム『Love their country』に収録。
マレン・モーテンセン（デンマーク、ジャズ・シンガー） - 2006年のアルバム『MALENE』に収録。
杉山清貴 - 2007年のアルバム『FEN（Favorite Eternal Numbers）〜Desperado〜』に収録
Superfly - 2008年のシングル「Hi-Five」に収録。ライヴで披露するほか、iTunes限定でライブ盤が配信されている。
ニール・ダイアモンド - 2010年のアルバム『Dreams』に収録。
MOONWALK STREET - 1stミニ・アルバム『DIET DEATH COUNT』（2009年2月11日発売）収録
コブクロ - アルバム『ALL COVERS BEST』（2010年8月発売）収録
locofrank - アルバム『STANDARD』（2010年6月発売）収録
鬼束ちひろ - アルバム『FAMOUS MICROPHONE』（2012年5月30日発売）収録
このほか、2007年のグラミー賞授賞式で、ドン・ヘンリー本人を前にして歌手のキャリー・アンダーウッドが歌ったり、アメリカ横断ウルトラクイズにおいて「今年も多くの敗者が去っていった」のBGMに、リクルートの企業CM「情報が人間を熱くする。」にも使用される。2007年のドラマTBS日曜劇場「華麗なる一族」の挿入歌や2010年公開の映画「十三人の刺客」の主題歌に使用されるなど、ロックというジャンルを越えたスタンダード・ナンバーとして本国のみならず、日本でも根強い人気を示している。
魔城伝説II 大魔司教ガリウス

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: この項目では、ファミリーコンピュータ用ゲームソフトについて説明しています。MSX用ゲームソフトについては「魔城伝説II ガリウスの迷宮」をご覧ください。
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ジャンル:  アクションRPG
対応機種:  ファミリーコンピュータ (FC) Windows (Win)
開発元:  コナミ開発2課
発売元:  コナミ
ディレクター:  きたもとしんじ
プログラマー:  きたもとしんじ 岸和田聡 徳田典
音楽:  前沢秀憲 坂元信也 藤尾敦 禎清宏 山下絹代
美術:  T.UEYAMA くぼゆうさく
シリーズ:  魔城伝説シリーズ
人数:  1人
メディア:  1メガビット+64キロRAMロムカセット
発売日:  FC  1987年8月11日 Win  2006年
その他:  型式：KDS-GI
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『魔城伝説II 大魔司教ガリウス』（まじょうでんせつツー だいましきょうガリウス）は、コナミが開発し1987年8月11日に発売されたファミリーコンピュータ用アクションRPG。
概要

コナミのMSX用ソフト『魔城伝説』（1986年）の続編であるMSX用ソフト『魔城伝説II ガリウスの迷宮』（1987年）のファミリーコンピュータへの移植版にあたるが、様々な部分が変更されている。魔城伝説シリーズ3部作のうち、唯一ファミリーコンピュータでも発売された作品。『魔城伝説』の主人公ポポロンと、前作でポポロンに救出されたアフロディテの2人が主人公で任意に交替できる。世界のあちこちに隠された謎を解いたり、アイテムを入手することで出来ることが増え、行ける所が増えるという謎解き要素のある探索型アクション。
当時のコナミの発売していたファミリーコンピュータ用のカートリッジは、初期参入優遇措置による自社ラインで製造を行っていた為、カートリッジの形状はコナミ独自のものであったが、本作は任天堂の製造ラインの形状のもので発売された。後に同機種で発売された『トップガン』（1987年）、『スーパー魂斗羅』（1990年）、『クォース』（1990年）、『ランパート』（1991年）、『F1センセーション』（1993年）などでも同様のものが使用されている。
ゲーム内容 > システム

さまざまな秘密が隠された魔城 (Castle)と5つのワールドを巡り、5体のボス（4体の大悪魔とガリウス）を倒し、5つのグレートキーを入手し、幼子パンパースを救出することが目的。
魔城は縦9階、横11画面とMSX版より小さいが、大抵の区域は特定のアイテムが無ければ進めない。あちこちにブロックが塞いでおり、中には隠し通路があったが、初期のソードでは突き崩す事ができない。
各ワールドには大悪魔が守っている。MSX版と同様呪文を唱える（コナミコマンド同様のコントローラで入力する方式）ことにより召喚できるが、呪文自体はワールドのどこかの部屋で聞きだせる。ボスを倒してグレートキーを回収することで、両主人公の最大体力が上昇する。
ポポロンはAボタンを押した長さに応じてジャンプの高さが高くなるが、アフロディテは一定のジャンプ力。剣は敵にダメージを与えるだけでなく、敵の出す弾をタイミングよく攻撃するとダメージを受けずに打ち落とすことが可能。また、攻撃していない時は盾を構えており、あるアイテムを入手した後は敵の弾を防御することも可能になる。矢筒を消費してサブウェポンで攻撃する事ができる。矢筒自体は敵を倒すと落とすこともある。
MSX版と同様、パスワードでのコンティニューも可能で、メモしておくことで電源を切ってもプレイ状況を再現することが可能。利用するためには特定の部屋を訪ねることが必要。
ゲーム内容 > 道具

このゲームの道具は「ブキ」「アイテム」「アクシア」の3種類に分ける。大抵はどこかの宝箱に隠しており、軍神アレスから購入することで集める。
ゲーム内容 > 道具 > ブキ

いわゆるサブウェポン。一度使うことで矢筒を1個消費。
ゲーム内容 > 道具 > アイテム

うち、ソードとシールドは上位のものを持つと下位のものが無くなる。
ゲーム内容 > 道具 > アクシア

原則上、入手したエリアのみ、自動的に効果が発揮する。
設定 > ストーリー

正義の騎士であるポポロンは、グリーク王国の姫であるアフロディテがアトス山奥地に存在する魔城に捕らわれていると聞き、救出のため現地へと向かっていた。しかし、それは悪魔を操作し世界中を魔界にしようと企んでいる大魔司教ガリウスの罠であった。
ガリウスはポポロンがいない間にグリーク王国に侵攻し、城を魔城と化し、さらに数年後に生まれる予定のポポロンとアフロディテの子、パンパースを天界よりさらい、城内に監禁する。
アフロディテを無事救出し、城へと戻ったポポロンは城から発せられる妖気を見てすべてを悟る。愛する子パンパースとグリーク城を悪の手から取り戻すため、ポポロンとアフロディテは死を覚悟で門を潜った。
設定 > ステージ構成

キャッスル
ワールド1（森の迷宮）
ワールド2（火山の迷宮）
ワールド3（墓場の迷宮）
ワールド4（氷の迷宮）
ワールド5（遺跡の迷宮）
キャラクター > 主人公

MSX版と同様、敵を倒すとEXP（経験値）が少し増え、それがMAXになるとプレイヤーのVIT（バイタリティ）が回復する。他に、グレートキーを取得、特定の場所で立ち止まると出現する妖精に触れることで全回復する。敵に接触するとダメージを受けVITが減少、0になると操作キャラクターが死んでしまい、相方に強制的に交替になる。マップのどこかにある死神デスの部屋ではお金を払うことで死んだ相方を生き返らせることもできるが、その前に生き残った方のキャラクターのVITも0になるとゲームオーバーとなる。
キャラクターの性能はポポロン（青）とアフロディテ（ピンク）で微妙に異なっており、状況に応じて交替することが必要な箇所もある。下記の他に、一部のアイテムでは特定のキャラで安く購入できる。
| 項目 | ポポロン | アフロディテ | 制約解除アイテム |
| --- | --- | --- | --- |
| ジャンプの高さ | 可変 | 一定 | （無し） |
| サブ武器 | 2連射 | 3連射 | イヤリング |
| 岩の破壊に要する攻撃回数 | 1回 | 3回 | ベルト |
| 回転扉 | 通れる | 通れない | （無し） |
| 潜水時のダメージ | 急激 | ごく僅か | ペンダント |
| 女人禁制エリア（ワールド3） | 入れる | 入れない | ブレスレット |
| 男子禁制エリア（ワールド2） | 入れない | 入れる | ネックレス |
なお、グレートキー入手による体力増加は両方にも有効のため、MSX版のような体力ゲージをオーバーすることがなくなった。
キャラクター > 味方キャラクター

軍神アレス
知恵の女神アテナ
死神デス
エルフィンライト
キャラクター > 敵キャラクター

ボニードラゴン
シーアネモネ
モンスター
キングドラゴン
ガリウス
移植版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 魔城伝説II 大魔司教ガリウス |  2006年 | Windows | コナミ開発2課 | アイレボ | ダウンロード (i-revo) | - |  |
スタッフ

プログラム・デザイン：きたもとしんじ、CIVIC KASHIWADA（岸和田聡）、徳田典
グラフィック・デザイン：SUIEIBU UEYAMA（T.UEYAMA)、くぼゆうさく
サウンド・デザイン：前沢秀憲、SHINKON SHINYA（坂元信也）、DAMIAN FUJIO（藤尾敦）、禎清宏、山下絹代
ディレクター：きたもとしんじ
スペシャル・サンクス：正垣亮平
評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計27点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、19.79点（満30点）となっている。また、同雑誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では、MSX版と比較した上で「さらにおもしろくでき上がっている」と肯定的なコメントで紹介されている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.52 | 3.39 | 3.24 | 3.42 | 3.10 | 3.12 | 19.79 |
朝日土地建物

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 町田本社
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒194-0013 東京都町田市原町田六丁目3-20
設立:  1985年1月5日
業種:  不動産業
法人番号:  4012301000153 
事業内容:  新築分譲住宅、分譲宅地、中古住宅、マンションの販売媒介及び賃貸物件の媒介
代表者:  代表取締役　緒方 次郎
資本金:  1800万円
純利益:  1億1848万1000円（2018年12月31日時点）
総資産:  18億5296万円（2018年12月31日時点）
従業員数:  372名
主要子会社:  ユニバーサル住宅販売株式会社 株式会社アサヒクリエイション 株式会社チャンス 株式会社アサヒ･デザイン
外部リンク:  http://www.asahi-t-t.co.jp/
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朝日土地建物株式会社（あさひとちたてもの）は、東京都町田市に本社を置く不動産会社である。
概要

1985年（昭和60年）に東京都町田市で創業し、その後は神奈川県を中心に店舗を拡大した。2015年（平成27年）11月には埼玉県内へ進出し、所沢支店を開業した。その後も2017年（平成29年）12月に向ヶ丘遊園支店を、2019年（平成31年）1月に戸塚支店を、2020年（令和2年）1月に二俣川支店を開業した。
事業所

朝日土地建物 町田本社（東京都町田市）
朝日土地建物 橋本支店（神奈川県相模原市緑区）
朝日土地建物 海老名支店（神奈川県海老名市）
朝日土地建物 横浜支店（神奈川県横浜市西区）
朝日土地建物 藤沢支店（神奈川県藤沢市）
朝日土地建物 中山支店（神奈川県横浜市緑区）
朝日土地建物 大和支店（神奈川県大和市）
朝日土地建物 八王子支店（東京都八王子市）
朝日土地建物 相模原支店（神奈川県相模原市中央区）
朝日土地建物 所沢支店（埼玉県所沢市）
朝日土地建物 向ヶ丘遊園支店（神奈川県川崎市多摩区）
朝日土地建物 戸塚支店（神奈川県横浜市戸塚区）
朝日土地建物 二俣川支店（神奈川県横浜市旭区）
関連会社

ユニバーサル住宅販売株式会社（相模原市）
株式会社アサヒクリエイション（相模原市）
株式会社チャンス（相模原市）
株式会社アサヒ･デザイン（相模原市）
張震 (俳優)

| 張震 チャン・チェン |
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 MTV Asia Awards2008にて
基本情報
繁体字:  張震
簡体字:  张震
漢語拼音:  Zhāng Zhèn
注音符号:  ㄓㄤ ㄓㄣˋ
生誕:   (1976-10-14) 1976年10月14日（48歳）  台湾 台北市
職業:  俳優
ジャンル:  映画
活動期間:  1991年 - 現在
親:  張国柱（父）
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張震（チャン・チェン、1976年10月14日 - ）は、台湾出身、世界で活躍中の俳優。
略歴

1976年10月14日、台北市に生まれる。台湾の名優・張国柱（チャン・クォチュー）の次男。エドワード・ヤンの『牯嶺街少年殺人事件』でデビューしたがその後は学業に専念するため俳優業を中断、一旦復帰するも『ブエノスアイレス』の撮影後は兵役のため再び芸能界を離れている。
除隊後は順調にキャリアを伸ばし、ウォン・カーウァイ、アン・リー、ホウ・シャオシェン、スー・チャオピン、ティエン・チュアンチュアン、キム・ギドク、行定勲などアジアの人気監督の作品に出演を重ねている。俳優を極めようと決心したきっかけはコン・リーの演技や真面目な姿勢だという。
2014年には３人の監督によるオムニバス映画『三生』で監督に初挑戦し、完成した作品は台北映画祭で上映された。続いて短編映画『尺蠖（尺取り虫）』をメイデイの石頭主演で監督した。
2021年、『The Soul: 繋がれる魂』で金馬奨最優秀主演男優賞を受賞した。
主な出演作品 > 映画

牯嶺街少年殺人事件 (1991)
カップルズ (1996)
ブエノスアイレス (1997)
ブエノスアイレス 摂氏零度 (1999)
グリーン・デスティニー (2000)
檳榔売りの娘 (2000)
天下無双 (2002)
サウンド・オブ・カラー 地下鉄の恋 (2003)
愛の神、エロス「エロスの純愛〜若き仕立屋の恋」 (2004)
若き仕立屋の恋 Long version (2004)……「エロスの純愛〜若き仕立屋の恋」のロング・バージョン。
2046 (2004)
百年恋歌 (2005)
シルク (2006)
呉清源〜極みの棋譜〜 (2006)
ブレス (2007)
ブラッド・ブラザーズ -天堂口- (2007)
遠くの空に消えた (2007)
停車（中国語版） (2008、日本未公開、2009大阪アジアン映画祭で上映)
MISSING ミッシング (2008)
レッドクリフ PartI (2008)
レッドクリフ PartII -未来への最終決戦- (2009)
赤い星の生まれ (2011、日本未公開、2011東京／札幌・中国映画週間で上映)
項羽と劉邦 鴻門の会 (2012)
グランド・マスター (2013)
ブレイド・マスター (2014)
黒衣の刺客 (2015)
ヘリオス 赤い諜報戦 (2015)
道士下山 (2015)
修羅:黒衣の反逆（2017）
Mr.Long/ミスター・ロン (2017)
雪暴 白頭山の死闘 (2019)
椿の庭 (2020)
DUNE/デューン 砂の惑星 (2020)
The Soul: 繋がれる魂 (2021)
主な出演作品 > テレビドラマ

運命の桃花 〜宸汐縁〜 (2019)
主な出演作品 > TVCM

サントリー ウーロン茶 (2010)
東京創元社

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒162-0814 東京都新宿区新小川町1番5号
設立:  1954年7月16日
業種:  情報・通信業
法人番号:  6011101014980 
事業内容:  出版業
代表者:  渋谷健太郎（代表取締役社長）
資本金:  3000万円
純利益:  5,025万6,000円 （2024年7月期）
総資産:  18億8,777万8,000円 （2024年7月期）
従業員数:  40名（2024年3月現在）
外部リンク:  www.tsogen.co.jp
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株式会社東京創元社（とうきょうそうげんしゃ）は、日本の出版社。
概要

1925年に矢部良策が大阪に創元社を設立し、東京支社も併設した。1948年に創元社（同名別会社）として独立。1954年に改組し、東京創元社を創立。現在の社名は、当時の屋号、創元社東京支社にちなむ。
吉田満『戦艦大和ノ最期』(1952年)、谷川俊太郎『二十億光年の孤独』(1952年)、田村隆一『四千の日と夜』(1956年)などを刊行したことでも知られる。
現在では翻訳推理小説、翻訳SFの老舗出版社として知られ、多くの叢書を送り出している。特に創元推理文庫はミステリ専門の文庫としては日本の草分け的存在であり（1980年代までは海外作品専門）、古典的名作から最新話題作まで多数の作品を紹介しつづけている。当初は背にマークが付けられてジャンルを示しており、この文庫の特徴とされていたが1991年になくなり、同時に、ジャンルのひとつであったSF部門は創元SF文庫と改称された。
1984年10月には文庫では初めての国内ミステリとして「日本探偵小説全集」第1回配本『江戸川乱歩集』を刊行。単行本では1988年5月に初の書き下ろしミステリ『五つの棺』（折原一）を刊行した。以降、国内推理小説の新人作家・旧作の発掘ともに力を入れている。1990年から鮎川哲也賞、1994年から創元推理短編賞（現在のミステリーズ！新人賞）を主催し、芦辺拓、加納朋子、近藤史恵、愛川晶、北森鴻、大倉崇裕、加藤実秋、梓崎優、美輪和音らを輩出。
また2007年より国内SFの旧作の刊行を始め、2009年からは新たな日本SFの書き手を発掘する創元SF短編賞を主催し、松崎有理、高山羽根子、宮内悠介、酉島伝法らを輩出している。
創立当初カラーテーマミステリ、SF、ファンタジー、ホラーを主力としていたが、2022年から一般文芸の取り扱いも開始した。
小説以外には漫画や画集を出版している。
ノンフィクションも取り扱っており、ミステリやSFのガイドブック、囲碁のレーベル「碁楽選書」がある。
文庫本は、天（本の上部）のみ化粧裁ちせずに残す天アンカット方式を採用している。
概要 > 創立60周年

1954年に東京創元社が創立してから2014年で60周年を迎えた。それに先がけて、60周年記念キャラクターが2013年10月に誕生した。キャラクターデザインはイラストレーターの加藤木麻莉。キャラクター設定は、黒毛に青い目の雄の子猫で、猫であるがウサギのふりをしている。2013年10月4日から11月4日を募集期間としてキャラクター名が公募され、11月15日に「くらり」に決まった。これは東京創元社の「創」の字を「倉＋刂」と分解して読んだもの。当初60周年記念のみのキャラクターの予定だったが、好評を得て翌2015年、東京創元社公式キャラクターとなった。
4月、創立60周年記念として、創元ファンタジイ新人賞の募集を開始。
沿革

1948年 - 創元社から同じ名前の創元社で独立（のれん分け）
1954年 - 株式会社東京創元社発足、社長は小林茂（1902年 - 1988年）
1956年 - 「世界推理小説全集」全80巻刊行開始、「世界大ロマン全集」65巻刊行開始
1957年 - 「現代推理小説全集」全15巻刊行開始（ - 1958年）
1958年 - 「クライム・クラブ」全29巻刊行開始、「世界恐怖小説全集」全12巻刊行開始
1959年 - 「創元推理文庫」創刊　第1回「バルザック全集」全20巻刊行開始、「アルセーヌ・リュパン全集」全12巻刊行開始
1960年 - 「世界名作推理小説大系」全29巻刊行開始
1961年 - 株式会社東京創元社倒産
1962年 - 株式会社東京創元新社として再興。債権者の浅野剛（金羊社）が社長となる
1963年 - 「創元推理文庫」にSF部門を創設（現在の「創元SF文庫」）、「ポオ全集」全3巻刊行開始。浅野が死去、里吉力雄が社長となる
1966年 - 秋山孝雄（1913年 - 2000年）が社長となる。
1968年 - 「名作歌舞伎全集」全25巻刊行開始
1970年 - 株式会社東京創元社に名を戻す（負債の整理が完了したため）
1974年 - 「ヴィリエ・ド・リラダン全集」全5巻刊行開始
1980年 - 「ジャン・コクトー全集」全8巻刊行開始 （このころ平松一郎社長）
1984年 - 「日本探偵小説全集」の刊行開始。全12巻（- 1996年）。編集委員に北村薫。
1988年 - 「鮎川哲也と十三の謎」全12巻刊行開始（- 1989年、第13巻は未刊行）
1990年 - 「創元ミステリ'90」全10巻刊行、鮎川哲也賞開始
1991年 - 「黄金の13」全13巻刊行開始（- 1995年）、「創元クライム・クラブ」刊行開始、「創元推理文庫」SF部門を「創元SF文庫」に改称
1992年 - 『創元推理』創刊（- 2003年、『創元推理21』を含め全25冊）
1994年 - 創元推理短編賞（- 2003年、全10回）および創元推理評論賞開始（- 2003年、全10回）
1995年 - 「創元ライブラリ」刊行開始
1996年 - 「クイーンの13」刊行開始
1997年 - 橋本治夫が社長となる
1999年 - 戸川安宣が社長となる
2001年 - 長谷川晋一が社長となる
2003年 - 『ミステリーズ！』創刊（- 2021年、全105号）、「ミステリ・フロンティア」刊行開始
2004年 - 「創元ブックランド」刊行開始、創元推理短編賞を改称しミステリーズ！新人賞（- 2022年、全19回）開始
2008年 - 「アンドルー・ラング世界童話集」全12巻刊行開始、「年刊日本SF傑作選」刊行開始（- 2019年、全12巻）
2010年 - 創元SF短編賞開始、「東京創元社文庫解説総目録」刊行
2011年 - 「創元日本SF叢書」刊行開始
2014年 - 「創元海外SF叢書」刊行開始、創元ファンタジイ新人賞開始（- 2020年、全5回）
2019年 - 渋谷健太郎が社長となる。
2021年 - 『紙魚の手帖』創刊
2022年 - 「創元文芸文庫」刊行開始
創刊第一弾は凪良ゆう『流浪の月』。
2023年 - ミステリーズ！新人賞を改称し創元ミステリ短編賞開始。創元ホラー長編賞、東京創元社×カクヨム 学園ミステリ大賞を実施。
不祥事

2024年3月18日、「〈ワニ町〉シリーズ著者公認ガイドブック」について、翻訳者に無許諾で4章分を無断公開したとして、翻訳者の島村浩子氏に謝罪した。翻訳者によれば、編集者からのモラハラが原因だとされる。
出版物

紙魚の手帖（2021年 - ）
創元推理コーナー（文庫の付録として不定期に刊行）
創元推理文庫（1959年 - ）
日本探偵小説全集
創元SF文庫（1963年 - ）
年刊日本SF傑作選（2008年 - 2019年）
創元ライブラリ（1995年 - ）
創元文芸文庫（2022年 - ）
Key library（1980年 - ）
創元クライム・クラブ（1991年 - ）
海外文学セレクション（1994年 - ）
ミステリ・フロンティア（2003年 - ）
創元ブックランド（2004年 - 、海外ヤングアダルト）
創元日本SF叢書（2011年 - ）
創元海外SF叢書（2014年 - ）
鮎川哲也と十三の謎（アンソロジー）（1990年 - 1991年）
創元推理（1992年 - 2000年）
創元推理21（2001年 - 2003年）
ミステリーズ！（2003年 - 2021年）
本格ミステリ・ベスト10（1998年 - 2000年3月。2000年12月刊行分より版元が原書房に移動）
本格ミステリこれがベストだ！（2001年 - 2004年）
イエローブックス
スーパーアドベンチャーゲーム
創元ノヴェルズ
創元コンテンポラリ
クライム・クラブ（1958年 - 1959年、全29巻）
イラストレイテッドSF!（1980年 - 1982年、全8巻）
鮎川哲也と十三の謎（1988年 - 1989年、全12巻）
創元ミステリ'90（1990年 - 1991年、全10巻）
黄金の13（1991年 - 1995年、全13巻）
新人発掘

鮎川哲也賞（1990年 - 、長編推理小説）
創元ミステリ短編賞（2023年 - 、短編推理小説）
創元SF短編賞（2010年 - 、SF短編）
創元ホラー長編賞（2023年、ホラー長編）
創元ゲームブック・コンテスト（1986年ごろ、ゲームブック）
創元推理短編賞（1994年 - 2003年、短編推理小説、全10回）
ミステリーズ！新人賞（2004年 - 2022年、短編推理小説、全19回）
創元推理評論賞（1994年 - 2003年、推理小説に関する評論、全10回）
創元ファンタジイ新人賞（2015年 - 2020年、長編ファンタジイ、全5回）
主な編集者

谷口正元 - 元編集長。翻訳家としての筆名は曽根元吉
厚木淳 - 翻訳家、創元推理文庫編集長。元・取締役編集部長
戸川安宣 - 元・編集長・社長・会長。退任後、特別編集顧問、相談役、顧問。ミステリ専門書店「TRICK＋TRAP」店主。1990年代の「新本格ミステリ」ブームの功労者として、本格ミステリ大賞特別賞を宇山日出臣とともに受賞
新藤克己 - SF、ゲームブック担当
長谷川晋一 - ホラー、幻想文学担当。前社長。かつては「長谷川並一」名義で漫画執筆、著作活動も
井垣真理 - 海外文学、ミステリ他担当
小浜徹也 - SF担当
松浦正人 - ミステリ担当。のち退社して書評家に
牧原勝志（ペンネーム・植草昌実） - ミステリ、ホラー担当。のち退社して雑誌『ナイトランド』『幻想と怪奇』編集
小林甘奈 - ファンタジー、YA担当
佐々木日向子 - 海外文学、ミステリ他担当
隆慶一郎 - 創元社時代の編集者
宮崎嶺雄 - 創元社時代の編集長
天野祐吉 - 宣伝部社員として所属
知念榮喜 - 創元社時代の編集者。田村隆一等を担当。詩人。H氏賞受賞
質問主意書

質問主意書（しつもんしゅいしょ。なお「趣意」は誤記）とは、日本の国会法第74条の規定に基づき、国会議員が内閣に対し質問する際の文書である。
概要

国政に関して内閣に対する質問の趣旨を記し、国会議員が議長へ提出する（国会法第74条）。
議長からの送付を受けた内閣は、原則として受け取った日から7日間以内に答弁しなければならない（国会法第75条）。
内閣からの答弁は原則として文書（「答弁書」）をもってなされ、全閣僚全会一致の閣議決定が義務付けられている。閣議決定後は、議長へ提出される。
質問と質疑の違い

国会においては、国政全般に関して内閣の見解をただす行為を質問と呼び、会議（本会議・常任委員会・特別委員会等）の場で議題について疑義をただす行為を質疑と呼ぶ。質疑が口頭で行うものであるのに対し、質問は緊急質問（国会法第76条）の場合を除き、文書で行うことが原則である。緊急質問に対して、文書（質問主意書）を用いて行う質問を、特に文書質問と呼ぶ。
委員会等の質疑では所轄外事項について詳細な答弁が期待できないことや、所属会派の議員数によって質疑時間が決まるため、無所属や少数会派所属議員は質疑時間を確保できない。これに対し質問主意書は一定の制約はあるものの国政一般についての質問が認められ、議員数の制約もないことが最大の特徴となっている。
質問主意書の処理

議長（衆議院議長・参議院議長）に提出され承認を受けた質問主意書は内閣に送られ、内閣は7日（土曜・休日を含む暦日。つまり猶予日数は実質5日しかない。祝日があると更に短くなる）以内に文書（答弁書）によって答弁する。期間内に答弁できない場合はその理由と答弁できる期限を通知する。ただし、非公式には、議院事務局に提出された直後に院内の内閣総務官室に仮転送されており、内閣総務官室は、質問の項目ごとに答弁の作成を担当する省庁の割振りを仮決めし、各省庁にその適否を照会する。
各省庁は、仮決めされた割振りに異議がある（所管外、他省庁と共同でないと答弁できないなど）場合は、照会から60分以内にその旨申し立て、省庁間及び内閣総務官室との協議を経て、仮転送当日のうちに割振りを決定する。
事実上、議院事務局に対する質問主意書の提出に時間制限がないため、国会開会中は、全省庁において答弁書の作成に関与しうる立場にある職員（ひとつの課で数人～十数人程度）は、自省庁に割り振られ、あるいは自らが担当すべき主意書が提出されないことが確認できるまで待機を要求され、もし担当が決定すれば、国会法第75条の定める7日以内という答弁の期限に間に合わせるため、すぐに答弁案の作成に着手しなければならない。
答弁案の作成に対する省庁の関与には、
執筆（答弁案の作成、閣議請議手続など）
合議（他省庁の作成した答弁案の内容確認、修正など）
メモ出し（他省庁の答弁案作成に必要な資料の提供、答弁案の内容確認、修正など）
の各形態がある。答弁作成が複数省庁にまたがる場合は、最も質問主意書の主題と関係が深いか答弁の重要な部分を担当することとなった省庁が、全体の取りまとめを行う。
作成された答弁案は、原則として、仮転送から2ないし3日（営業日ではなく、休日・祝日を含む暦日。以下同じ）で、執筆した各省庁の法令担当課及び内閣法制局において、質問に対する適確さ、現行法令との整合性、用語・用字などにわたる審査と修正を終了する必要がある。その後、内閣総務官室、与党国会対策委員長への内容説明などののち、仮転送から6ないし7日後の閣議決定を経て、正式な答弁書として提出議院の議長に提出される。
提出状況

2003年度の質問主意書への回答5220ページのうち、民主党の衆議院議員長妻昭一人で3765ページという70%超を作成させていた。同年において突出した長妻の他に提出の多い例として、J-CASTニュースに「質問主意書のキング」と報道され、2005年の当選以降に1900の質問主意書を提出した新党大地の鈴木宗男が挙げられる。2009年は国会全体で質問主意書の提出数は1259件だったが、半数近い519件を鈴木が提出した。鈴木は2009年に与党となった民主党と統一会派を組んでからも外務省への追及を緩めず、今後も提出を続けると述べた。鈴木は2010年（平成22年）に失職し国会を去ったが、その後は同じ新党大地で後継者となった浅野貴博に質問主意書の提出を継続させた。さらに2013年（平成25年）6月に鈴木の長女の鈴木貴子が繰り上げ当選すると、以降は貴子を通じて質問主意書による攻勢をかけた。鈴木親子が民主党の民共共闘姿勢に反発して自民党寄りの姿勢になると、質問主意書の数は一旦少なくなったが、2019年（令和元年）の参議院選挙で宗男が日本維新の会から当選したことで制約がなくなり、現在は宗男自身が散発的ながらも質問主意書の提出を続けている。
「鈴木宗男#その他」および「鈴木貴子 (政治家)#第47回衆議院議員総選挙」も参照
制度ができてからは、主に野党議員や超党派によるものでの提出が多い。
官僚への負担・一部議員による乱発・期限無視 > 官僚の負担問題・離職要因

上述の通り、内閣は土日も含めた7日間以内で回答をすることとされているが、その期限内に内閣法制局による審査や大臣の決裁を経て閣議決定までしなければならならず、実務を担当する官僚にとっての猶予は実質7日もない。それゆえ質問主意書の対応・答弁書の作成などは極めて負担が大きく、全く予期がない突発的な提出であっても、答弁作成担当となった省庁は通常業務をストップして至急対応しなければならないこととなる。また「60分以内に回答担当省庁を決める」という時間制限（「1時間ルール」）のため、国会会期中の各省庁職員は「解除命令」が出される深夜まで待機する必要がある。官僚らからは「国会答弁よりもはるかにきつい」「行政の妨げ」などの声が上がる。
官僚の長時間労働、ひいては離職や過労死の原因になっていることが指摘されることからも、欧米のように（後述）閣議決定義務を無くして担当大臣署名のみで良いように簡略化したり、2週間前までの提出期限の法制化と審議日程も事前に決めることで与野党による「日程闘争」が起きないように改正することなどが提言されている。
なお、かつて答弁書の様式には綴じ方（「こより綴じ」）や書類の枠（「青枠」）に対して5ミリ以内に文字を揃えなければならないなどと、異常に細かい決まりがあり官僚の負担を増やす要素となっていたが、業務効率化を目的とした行革担当大臣河野太郎の旗振りによって2020年に廃止された。
詳細は「河野太郎#行政」を参照