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ラ・ボス・デ・ガリシア

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種別: 日刊紙
判型: ベルリナー判
所有者: ボス・デ・ガリシア社
設立者: フアン・フェルナンデス・ラトーレ（スペイン語版）
編集者: サンティアゴ・レイ・フェルナンデス＝ラトーレ
編集長: ショセ・ルイス・ビレラ・コンデ
設立: 1882年1月4日
政治的傾向: 現在: 保守、ガリシア主義（英語版） 1936年以前: 共和主義、進歩主義、ガリシア主義
言語: スペイン語、ガリシア語
本社所在地:  スペイン・ガリシア州ア・コルーニャ県ア・コルーニャ
発行数: 94,844部（2011年）
ウェブサイト: ラ・ボス・デ・ガリシア
『ラ・ボス・デ・ガリシア』（スペイン語: La Voz de Galicia）は、スペイン・ガリシア州で発行されている日刊紙。紙名は「ガリシアの声」を意味する。
ガリシア地方のア・コルーニャにおいて、1882年にフアン・フェルナンデス・ラトーレ（スペイン語版）によって創刊された。ガリシア州を代表する日刊紙とされ、ガリシア州ではもっとも発行部数の多い日刊紙であり、スペイン全体では8番目に発行部数の多い日刊紙である。紙面には主としてスペイン語が用いられているが、文化面やオピニオン面にはガリシア語も使用され、ガリシア語の比率は5%程度である。
歴史

1882年、フアン・フェルナンデス・ラトーレ（スペイン語版）によってラ・ボス・デ・ガリシア紙が創刊された。当時の紙面は共和主義・進歩主義・開放的だった。1930年代のスペイン第二共和政期の発行部数は20,000部以上だった。1953年にはフェロル支局が開設され、1959年にはサンティアゴ・デ・コンポステーラ支局が開設され、1964年にはカルバージョ支局が開設された。1960年代には創設者の孫であるサンティアゴ・レイ・フェルナンデス＝ラトーレが経営者に就任し、本紙の発行部数は拡大を始めた。1978年にはガリシア地方内の7都市に編集局を有していた。1990年以後にはガリシア州出身者が多いマドリードに支局が開設された。1992年にはア・コルーニャにボス・デ・ガリシア社の本社ビルを建設した。
特徴

現在では26の支局で計14の異なる版が発行されている。レアル・アカデミア・ガレガ（英語版）（王立ガリシアアカデミー）を創設したジャーナリストのマヌエル・ムルギア（英語版）の誕生日である5月17日は、「ガリシア文学の日（英語版）」として祝福される。2000年の5月17日には「ガリシア文学の日」を記念してラ・ボス・デ・ガリシア紙のウェブサイトが開設された。近年では2500万ページビュー/月と250万ユニークユーザーを有するサイトとなっている。スペイン語のデジタル版のほかに、機械翻訳によるガリシア語のデジタル版を閲覧することもできる。
ガリシア州に拠点を置く多くの新聞と同じように、ラ・ボス・デ・ガリシア紙もガリシア州政府からの助成金に依存しており、編集上の独立性を大きく損ねている。中道右派のガリシア国民党が中道左派のスペイン社会労働党＝ガリシア民族主義ブロック選挙連合を破った2009年ガリシア州議会選挙（英語版）後、本紙は400万ユーロ以上の助成金を受け取っており、本紙に対抗するために2008年に創刊されたショルナル・デ・ガリシア（スペイン語版）紙（2011年に休刊）などは、本紙がガリシア国民党に対して好意的な報道をした結果であるとして批判している。
寄稿者

創刊間もない時期には知識人のマヌエル・ムルギア（英語版）やエミリア・パルド・バサン（英語版）などが論評を行った。他の寄稿者にはサンティアゴ・カサレス・キロガ（英語版）、アンドレス・マルティネス・サラサール（スペイン語版）、マヌエル・アスナール（英語版）、ラモン・オテーロ・ペドライオ（英語版）などがいる。
1931年から1936年のスペイン第二共和政期は本紙の黄金期だったとされ、ジュゼップ・プラ（英語版）、フリオ・カンバ、グレゴリオ・マラニョン（英語版）、アソリン、ラモン・ペレス・デ・アジャラ（英語版）などがコラムニストに名を連ねていた。1950年代には小説家・詩人・劇作家のアルバロ・クンケイロ（英語版）や、著作家のアウグスト・アッシア（スペイン語版）、アメリカ人コラムニストのウォルター・リップマンなどの文章を読むことができた。1970年代末からの民主化移行期にはフランシスコ・ウンブラル（英語版）の文章も掲載された。
発行部数

1993年の発行部数は107,446部であり、2003年の発行部数は111,000部だった。2008年の発行部数は103,341部であり、2011年の発行部数は94,844部だった。
創設者のフアン・フェルナンデス・ラトーレ
アルテイショ支局
ヴィルヘルム・フォン・カウルバッハ

| ヴィルヘルム・フォン・カウルバッハ Wilhelm von Kaulbach |
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生誕:   (1805-10-15) 1805年10月15日  ローマ＝ドイツ帝国  ヴァルデック侯領 アーロルゼン
死没:   (1874-04-07) 1874年4月7日（68歳没）  ドイツ帝国  バイエルン王国 ミュンヘン
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ヴィルヘルム・フォン・カウルバッハ（Wilhelm von Kaulbach、1805年10月15日 - 1874年4月7日）はドイツの画家。
略歴

ヘッセン州のバート・アーロルゼンで生まれた。父親は金細工師である。1821年にデュッセルドルフ美術アカデミーに入学し、ペーター・フォン・コルネリウスに学んだ。1826年からミュンヘンに移り、ミュンヘン美術院で修行を続けた。1835年からイタリアに6年間、滞在し、多くの人物画を描くようになった。1847年からミュンヘン美術院の校長となり、ベルリン新博物館の大壁画を描いた。1850年代にはミュンヘンの美術館、ノイエ・ピナコテークの外壁に壁画を描いたが、これは残っていない。
多くの王族や、芸術家の肖像画を残し、文学作品に題材をとった絵画も残した。
1855年の夏（1856年とも）に、ヴィトゲンシュタイン伯爵夫人から彼の壁画「フン族の戦い」の複製画を寄贈されたリストは、複製画を見て感銘を受け、これを交響詩として表現しようと思い立ったことが作曲の動機となり、フン族の戦いを完成させた。
ミュンヘン美術院でカウルバッハに学んだ学生にはグスタフ・アドルフ・ゴルトベルク(Gustav Adolf Goldberg: 1848-1911)やジャック・アルフレード・ヴァン・ミュイデン(Jacques Alfred van Muyden: 1818-1898)がいる。
息子のヘルマン・フォン・カウルバッハも画家となった。いとこのフリードリヒ・カウルバッハも画家である。
作品 > 歴史画・宗教画

「エルサレムの十字軍」
「ティトゥスのエルサレム攻略」
「フン族の戦い」(1850年頃)
作品 > 人物画

マクシミリアン2世
ローラ・モンテス
フランツ・リスト
グレーテル
ラズ語

ラズ語（ラズご、ლაზური ნენა, lazuri nena; グルジア語: ლაზური ენა, lazuri ena, or ჭანური ენა, ç̌anuri ena / chanuri ena）は、黒海沿岸南東部で、主にラズ人によって話されているカルトヴェリ語族に属する言語である。推定によると、トルコ国内のMelyatからジョージア国境にかけての地域（1925年まで公式にラジスタンと呼ばれていた）に約2万人の母語話者がいる。グルジア国内にも約2,000人の話者が暮らす。
分類

系統的には、グルジア語と同じくカルトヴェリ語族（南コーカサス語族）に属する言語である。グルジア国内で話されているメグレル語と非常に関係が深く、両言語をまとめてザン語（英語版） (Zan)とし、メグレル語とラズ語をその方言または地域変種とする言語学者もいる。また、それはソビエト時代や今日のジョージアでは公式見解とされている。しかし一般的には、メグレル語とラズ語は、長年にわたる話者のコミュニティーの分離（500年）と相互理解の不可能のために、別々の言語と見なされている。ラズ人はトルコのトラブゾンに移住している。
地理的分布

ラズ語は、その親族であるメグレル語、グルジア語、スヴァン語とともに、カルトヴェリ（南コーカサス）語族を構成している。カルトヴェリ祖語の最初の分裂は紀元前2500年から2000年頃で、スヴァン語がカルトヴェリ祖語から分岐したと推定されている（Nichols、1998）。アッシリア、ウラルトゥ、ギリシャ、ローマの文書で、歴史時代初期（紀元前2〜1世紀）には、多数のカルトヴェリ系部族が南西からコーカサスに移住する過程にあったことが明らかにされている。 小アジア北部の海岸と沿岸の山は、サムスン以西に住むカルトヴェリ人によって支配されていた。 彼らの東方への移住は、トロイの崩壊（エラトステネスの記述によると、紀元前1183年まで）によって始まったかもしれない。 したがってそれは、カルトヴェリ人が北東アナトリアからジョージア平原へ侵入し、先に住んでいた無関係の北西コーカサスとヴァイナフの人々をコーカサス高地へと追いやったということを表す(Tuite, 1996; Nichols, 2004)。
ラズ人の最も古い集落は、聖なる港（ノヴォロシスク）の南680スタディオン（約80マイル）、ピティウスの北1,020スタディオン（100マイル）に位置し、Tuapseに隣り合った地域にアッリアノスが置いた。西暦1世紀にZygoiからの圧力の下で南に移動しなければいけなかったKiesslingはケルケタイの一部のラゾイを見た。同じ作者はケルケタイを「ジョージアの」部族と見なした。しかし実際には、アッリアノスの時代（西暦2世紀）、ラズ人はすでにウムの南に住んでいた。トレビゾンドの東岸沿いに住んでいた人々は以下の通り: Colchi (とSanni); Machelones; Heniochi; Zydritae; Lazai, ローマの宗主権を持っていたMalassus王の領地; Apsilae; Abacsi; Sebastopolisに近いSanigae。
コルキスの古代の王国は、ラズ語の話者が今日住んでいるのと同じ地域にあり、その住民はおそらく先祖代々の言語を話した。コルキスはイアーソーンとアルゴナウタイの有名なギリシャの伝説の舞台だった。
今日、ほとんどのラズ語話者はトルコ北東部の黒海沿岸の地域に住んでいる。リゼ県のPazar (Atina / ათინა), Ardeşen (Art̆aşeni / არტაშენი), Çamlıhemşin (Vica / ვიჯა), Fındıklı (Viǯe / ვიწე), İkizdere (Xuras / ხურას)地区や、アルトヴィン県のArhavi (Arkabi / არქაბი), Hopa (Xopa / ხოფა) and Borçka (Borçxa / ბორჩხა) 地区など。アナトリア北西部（デュズジェ県のAkçakoca、サカリヤ県のSapanca、Kocaeli、Bartın、およびヤロヴァ県のGölcük）にも、露土戦争（1877年 - 1878年）以降に定住し、現在ではイスタンブールとアンカラにもコミュニティがある。 ジョージア、とりわけアジャリアに住んでいるラズ人はほんの僅かである。ラズ人はドイツにも1960年代以降トルコから移住した。
地理的分布 > 社会的および文化的地位

ラズ語は、トルコとジョージアのどちらにも公的な地位が認められておらず、表記体系の基準も存在しない。現在は親しく打ち解けた場での交流でのみ使用されている。文学、ビジネス、およびその他の目的のために、ラズ語の話者は自国の公用語（トルコ語またはグルジア語）を使用する。
ラズ語は、そのほとんどの話者がジョージアではなくトルコに住んでいるという点で南コーカサス地方の言語の中で特徴的である。さまざまな方言の違いはわずかであるが、それらの話者は、相互理解度のレベルが低いと感じている。ラズ語には一般的な共通語がないため、さまざまな方言の話者はトルコ語を使用して互いに意思疎通を図っている。
1930年から1938年の間に、ザン語（ラズ語とメグレル語）はジョージアで文化的自治を享受し、文学言語として使用されたが、正式な共通語は確立されなかった。それ以来、ほとんどの知識人が文学の言語としてそれを使用しているという事実にもかかわらず、ザン語で共通文語を作成しようとする試みはすべて失敗している。
トルコでは、ラズ語は1984年以来トルコ語のアルファベットに基づいたアルファベットが作成されて以来、書かれた言語である。それ以来、このシステムはラズに出てきたほんの一握りの出版物で使われてきた。南コーカサス地方の言語のために特別に開発された、グルジア文字はラズ語の音韻にもっと適しているが、ラテン語のアルファベットが使用されるトルコに母語話者の大部分が住んでいるので、グルジア文字の採用は不可能だった。それにもかかわらず、1991年にはナナネナ（「母語」）という教科書が出版された。 1999年にはラズ語―トルコ語の最初の辞書が出版された。
ラズ人が教育を受けることができる唯一の言語は、トルコ語（トルコ）とグルジア語（ジョージア）である。事実上すべてのラズ人はトルコ語とラズ語、またはグルジア語とラズ語のバイリンガルである。ラズ人だけが住んでいる村でも、トルコ語やグルジア語で会話をするのが一般的である。トルコ語はラズ語の語彙に著しい影響を与えた。
ラズ語話者自身は基本的にラズ語を口頭でのコミュニケーションの手段と見なしている。ラズ語を話す家族は、非公式の状況において成人の間でのみ話し、他のすべての場面でトルコ語またはグルジア語を使用する。これにより、若い世代は言語を完全に習得することに失敗し、消極的な知識しか得られない。
最近では、ラズ人のフォークミュージシャン、Birol Topaloğluが、彼のアルバムHeyamo（1997、ラズ語で歌われた最初のアルバム）とAravani（2000）で、ある程度の国際的な成功を収めている。ラズ人ロックンロールミュージシャンのKazım Koyuncuは、1995年から2005年に亡くなるまで、ラズの伝統音楽をロックンロールに編曲した。
2004年に、トルコの至福党の副党首であるMehmet Bekâroğluは、彼の母国語がラズ語でありラズ語での放送を要求していることを宣言する通知をトルコ国営放送（TRT）に送った。同年、ラズ人の知識人グループが請願を発し、ラズ語放送の実施についてTRT関係者との会合を開催した。しかし、2008年現在、これらの要求は当局によって無視されている。
地理的分布 > ラズ語の方言

ラズ語には5つの大きな方言がある。
| 名称 | グルジア語の名称 | 分布地域 |
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| Xopuri | ხოფური | Ajaria |
| Viǯur-Arkabuli | ვიწურ-არქაბული | Fındıklı |
| Çxaluri | ჩხალური | Borçka の Düzköy (Çxala) 村 |
| Atinuri | ათინური | Pazar (旧 Atina) |
| Art̆aşenuri | არტაშენური | Ardeşen |
最後の2つはしばしば単一のAtinan方言として扱われる。 異なるラズ方言の話者は相互理解が困難で、現地の公用語でコミュニケーションをとることを好む。
| 日本語 | Atina | Art̆aşeni | Arkabi | Xopa–Batumi |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 私は愛している | malimben / მალიმბენ | maoropen / მაოროფენ | p̌orom / პორომ | p̌qorop / პყოროფ |
| あなたは愛している | galimben / გალიმბენ | gaoropen / გაოროფენ | orom / ორომ | qorop / ყოროფ |
| 彼・彼女・それは愛している | alimben / ალიმბენ | aropen / აოროფენ | oroms / ორომს | qorops / ყოროფს |
| 私達は愛している | malimberan / მალიმბერან | maoropenan / მაოროფენან | p̌oromt / პორომთ | p̌qoropt / პყოროფთ |
| あなた達は愛している | galimberan / გალიმბერან | gaoropenan / გაოროფენან | oromt / ორომთ | qoropt / ყოროფთ |
| 彼ら・彼女ら・それらは愛している | alimberan / ალიმბერან | aoropenan / აოროფენან | oroman / ორომან | qoropan / ყოროფან |
表記体系

ラズ語の文字はムヘドルリ(グルジア文字)、または拡張されたトルコ語アルファベットで表記される。
| アルファベット> ムヘドルリ（グルジア語） | アルファベット> ラテン文字（トルコ語） | 転写> ラテン文字 | 転写> IPA |
| --- | --- | --- | --- |
| ა | a | a | [ɑ] |
| ბ | b | b | [b] |
| გ | g | g | [ɡ] |
| დ | d | d | [d] |
| ე | e | e | [ɛ] |
| ვ | v | v | [v] |
| ზ | z | z | [z] |
| თ | t | t | [t] |
| ი | i | i | [i] |
| კ | ǩ (or kʼ) | ḳ | [kʼ] |
| ლ | l | l | [l] |
| მ | m | m | [m] |
| ნ | n | n | [n] |
| ჲ | y | y | [j] |
| ო | o | o | [ɔ] |
| პ | p̌ (or pʼ) | ṗ | [pʼ] |
| ჟ | j | ž | [ʒ] |
| რ | r | r | [r] |
| ს | s | s | [s] |
| ტ | t̆ (or tʼ) | ṭ | [tʼ] |
| უ | u | u | [u] |
| ფ | p | p | [p] |
| ქ | k | k | [k] |
| ღ | ğ | ɣ | [ɣ] |
| ყ | q | qʼ | [qʼ] |
| შ | ş | š | [ʃ] |
| ჩ | ç | č | [t͡ʃ] |
| ც | ʒ (or з or ts) | c | [t͡s] |
| ძ | ž (or zʼ) | ʒ | [d͡z] |
| წ | ǯ (or зʼ or tsʼ) | ċ | [t͡sʼ] |
| ჭ | ç̌ (or çʼ) | čʼ | [t͡ʃʼ] |
| ხ | x | x | [x] |
| ჯ | c | ǯ | [d͡ʒ] |
| ჰ | h | h | [h] |
| ჶ | f | f | [f] |
言語学的特徴

多くのコーカサス諸語のように、ラズ語は豊かな子音システム（実際に、カルトヴェリ語族の中で最も豊か）を持っているが、たった5つの母音（a、e、i、o、u）しか持たない。 名詞は、文法的な機能（方言に応じて4〜7格）と数（単数形または複数形）を示すために、性ではなく、凝集接尾辞を付ける。
言語学的特徴 > 音韻論

|  |  | 唇音> 無気 | 唇音> 有気 | 唇音> 放出音 | 歯茎音> 無気 | 歯茎音> 有気 | 歯茎音> 放出音 | 後部歯茎音> 無気 | 後部歯茎音> 放出音 | 硬口蓋音 | 軟口蓋音> 無気 | 軟口蓋音> 有気 | 軟口蓋音> 放出音 | 口蓋垂音 | 声門音 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 破裂音 | 無声 |  | pʰ | pʼ |  | tʰ | tʼ |  |  |  |  | kʰ | kʼ | qʼ |  |
| 破裂音 | 有声 | b |  |  | d |  |  |  |  |  | g |  |  |  |  |
| 破擦音 | 無声 |  |  | t͡sʼ |  |  |  | t͡ʃ | t͡ʃʼ |  |  |  |  |  |  |
| 破擦音 | 有声 | d͡z |  |  |  |  |  | d͡ʒ |  |  |  |  |  |  |  |
| 摩擦音 | 無声 | f |  |  | s |  |  | ʃ |  |  | x |  |  |  | h |
| 摩擦音 | 有声 | v |  |  | z |  |  | ʒ |  |  | ɣ |  |  |  |  |
| 鼻音 | 鼻音 | m |  |  | n |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 接近音 | 接近音 |  |  |  | l |  |  | j |  |  |  |  |  |  |  |
| ふるえ音 | ふるえ音 |  |  |  | r |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
ラズ語の動詞は人称と数に応じた接尾辞の他、時制、相、法、および（方言によっては）証拠性によって活用する。 空間的な方向を示すために、最大50の動詞の接頭辞が使用される。 人称と数の接尾辞は、動く1つまたは2つのものを対象とした主題に付けられる。 gimpulam = "私はあなたからそれを隠します"。
文法

詳細は「」を参照
カルトヴェリ語族内でのラズ語特有の特徴
すべての動詞が母音で終わる
方向の接尾辞を使用した、より広範な動詞の活用形
ギリシャ語とチュルク語族からの大幅な語彙の借用
言語名別称

Chan
Chanuri
Chanzan
Laze
Zan
文例

Ho (ჰო) –はい
Va (ვა), Var (ვარ) –いいえ
Ma (მა) –私
Si (სი) –あなた
Skani (სქანი) –あなたの
Çkimi (ჩქიმი), Şǩimi (შკიმი) –私の
Gegacginas / Xela do ǩaobate (გეგაჯგინას/ხელა დო კაობათე) –こんにちは
Ǩai serepe (კაი სერეფე) –おやすみなさい
Ǩai moxtit (კაი მოხთით) –ようこそ
Didi mardi (დიდი მარდი) –ありがとう
Muç̌ore? (მუჭორე?) –ご機嫌いかがですか？
Ǩai vore (კაი ვორე), Vrosi vore (ვროსი ვორე) –私は元気です
Dido xelabas vore (დიდო ხელაბას ვორე) –私はとても幸せです
Ma vulur (მა ვულურ) –私は行きます
Ma gamavulur (მა გამავულურ) –私は外に行きます
Gale (გალე) –外
Ma amavulur (მა ამავულურ) –私は中に行きます
Doloxe (დოლოხე) –中
Ma gevulur (მა გევულურ) –私は下に行きます
Tude (თუდე) –下
Ma eşevulur (მა ეშევულურ) –私は上がっていく
Jin (ჟინ) –上
Sonuri re? (სონური რე?) –出身はどちらですか？
Ťrapuzani (ტრაფუზანი) –トラブゾン
Turkona (თურქონა), Turkie (თურქიე) –トルコ
Ruseti (რუსეთი) –ロシア
Giurcistani (გიურჯისთანი), Giurci-msva (გიურჯი-მსვა) –ジョージア
Oxorca (ოხორჯა) –女性
Ǩoçi (კოჩი) –男性
Bozo (ბოზო), ǩulani (კულანი) –少女
Biç̌i (ბიჭი) –少年
Sup̌ara (სუპარა) –本
Megabre (მეგაბრე) –友達
Qoropa (ყოროფა) –愛
Mu dulia ikip? (მუ დულია იქიფ?) –あなたの仕事は何ですか？
Lazuri giçkini? (ლაზური გიჩქინი?) –あなたはラズを知っていますか？
Mu gcoxons? (მუ გჯოხონს?),  –お名前は何ですか？
Ma si kqorop (Hopa dialect) (მა სი ქყოროფ) –わたしは、あなたを愛しています
書誌情報

Grove, Timothy (2012). Materials for a Comprehensive History of the Caucasus, with an Emphasis on Greco-Roman Sources. https://timothygrove.blogspot.com/2012/07/materials-for-comprehensive-history-of.html
Kojima, Gôichi (2003) Lazuri grameri Chiviyazıları, Kadıköy, İstanbul, ISBN 975-8663-55-0 (notes in English and Turkish)
Nichols, Johanna (1998). The origin and dispersal of languages: Linguistic evidence. In N. G. Jablonski & L. C. Aiello (Eds.), The origin and diversification of language. San Francisco: California Academy of Sciences.
Nichols, Johanna (2004). The origin of the Chechen and Ingush: A study in Alpine linguistic and ethnic geography. Anthropological Linguistics 46(2): 129-155.
Tuite, Kevin. (1996). Highland Georgian paganism — archaism or innovation?: Review of Zurab K’ik’nadze. 1996. Kartuli mitologia, I. ǰvari da saq’mo. (Georgian mythology, I. The cross and his people [sic].). Annual of the Society for the Study of Caucasia 7: 79-91.
トルコのラズ語話者数
ラズ語の書籍「母語」
1928年のラズ語の新聞
丹田

丹田（たんでん）は、内丹術で気を集めて煉ることにより霊薬の内丹を作り出すための体内の部位。下丹田は東洋医学における関元穴に相当し、へその下3寸（へそと恥骨稜の間を5寸とする骨度法による）に位置する。英語圏では、日本の禅僧によって坐禅瞑想が紹介された経緯から、下丹田を hara と呼ぶこともある。
概要

意味は気の田のこと。気から成る丹を耕す田。体を上下に走る経絡である衝脈の直線と腰回りを一周する帯脈が、下丹田の存在する臍の辺りで交叉して田に見えることから、これを丹田と称するとも言う。
内丹術では、気を材料として、下丹田を鼎炉とみなし意識と呼吸をふいごとして、丹を煉成する。尚、女性の場合は乳房の間の膻中穴を鼎炉とする。
丹田は、古くは『素問』遺篇本病論篇第七十三に「神游上丹田」、邊韶の書『老子銘』に「存想丹田」、張仲景の『金匱要略』にも「丹田」の語が見える。これらは後漢（3世紀前半）の書として伝来するが、文献学的には唐代以降に校訂されており、校訂前の資料にこの語が存在していたかは明確となっていない。
現在確認できる最古の資料では、4世紀の東晋の『抱朴子』「地真篇」や東晋の『鍼灸甲乙経』などに丹田の語を見ることが出来る。
三丹田説

伝統的に、上中下の「三丹田」説である。眉間奥の上丹田、胸の中央にある中丹田、ヘソ下3寸（骨度法）にある下丹田を指す。上丹田は神（しん）を蔵し、中丹田は気を蔵し、下丹田は精を蔵す、とされている。「上丹田、蔵神之府、中丹田、蔵気之府。下丹田、蔵精之府」。狭義には精と気と神は区別されるが、広義には全て同じ「気」である。精・気・神は、「三宝」とも呼ばれて「性命之根本」であり、性はこころ、命はからだの意味で、「心身の根本」の意味である。解剖学的には該当臓器などはないが、心身医学の領域では、自律神経の働きと免疫機構の関係が注目されて、太陽神経叢が丹田に相当すると考えられている。
丹田の概念を、インドのヨーガのチャクラとの類似からその模倣とする考えがあるが、丹田は中国医学の構造と繋がりが深く、中国医学思想史研究ではインドの身体論とのかなりの相違から、その考えは認められていない。近代まで歴史という概念の存在しなかったインドと、中国との間における文献学的な身体論の交流史は今後の研究課題とされている。
その他の丹田説

その他に正中線上にある頭頂の一点を「頂丹田」、正中線上にある会陰にある一点を「底丹田」と呼び丹田とする説も存在する。
岬町立深日小学校

| 岬町立深日小学校 |
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 北緯34度19分13秒 東経135度09分03秒﻿ / ﻿北緯34.320333度 東経135.150972度﻿ / 34.320333; 135.150972座標: 北緯34度19分13秒 東経135度09分03秒﻿ / ﻿北緯34.320333度 東経135.150972度﻿ / 34.320333; 135.150972
過去の名称:  堺県第四十七番小学校 深日小学校 日根郡深日尋常小学校 泉南郡深日尋常小学校 泉南郡深日国民学校 深日町立小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  泉南郡岬町
設立年月日:  1873年9月7日
創立者:  泉南郡深日村（深日町）
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B127210009395 
所在地:  〒599-0301
 大阪府泉南郡岬町深日899番地
外部リンク:  公式サイト
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岬町立深日小学校（みさきちょうりつ ふけ しょうがっこう）は、大阪府泉南郡岬町にある公立小学校。
海や山に囲まれた地域の条件を生かし、地域との連携で漁業体験やクリ拾いなどの体験などの学習をおこなっている。また泉州地域では初めてビオトープが設置された小学校でもある。
沿革

1873年9月7日 - 堺県第四十七番小学校として、日根郡深日村・宝樹寺境内に創立。
1875年5月 - 深日小学校に改称。
1894年2月 - 日根郡深日尋常小学校に改称。
1896年 - 郡の合併により、泉南郡深日尋常小学校と称する。
1911年 - 現在地に移転。
1941年4月1日 - 国民学校令により、泉南郡深日国民学校に改称。
1947年4月1日 - 学制改革により、深日町立小学校と改称。
1955年 - 深日町など4町村合併で岬町が設置されたことに伴い、岬町立深日小学校に改称。
2000年 - 校内にビオトープを設置。
交通

南海多奈川線 深日町駅 北東へ約500m。
南海本線・多奈川線 みさき公園駅 南西へ約1km。
中日臨海バス 深日小学校バス停。
伊地知四郎

|  日本の政治家伊地知四郎 |
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生年月日:  1879年11月18日
出生地:   日本鹿児島県谿山郡谷山郷
没年月日:   (1965-05-19) 1965年5月19日（85歳没）
出身校:  海軍機関学校
前職:  大日本帝国海軍将官
  第11代鹿児島市長
在任期間:  1936年7月12日 - 1940年7月11日
 第3代谷山町長
在任期間:  1941年10月 - 1946年10月
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伊地知 四郎（いじち しろう、1879年（明治12年）11月18日 - 1965年（昭和40年）5月19日）は、日本の海軍軍人、政治家。最終階級は海軍少将。第11代鹿児島市長、第3代谷山町長。
経歴

鹿児島県鹿児島郡谷山町（のちの谷山市、現在の鹿児島市）出身。旧制鹿児島一中卒業。1904年（明治37年）2月29日に海軍機関学校（12期）を卒業し、同年9月10日、海軍少機関士に任官した。以後、海軍機関学校教官・監事、佐世保海軍人事部員、矢矧機関長、海軍省艦政局局員、同軍需局局員、長門機関長などを務め、1923年（大正12年）12月1日、海軍機関大佐に昇進し第三戦隊機関長に就任。さらに呉鎮守府機関長・呉海軍艦船部部員、第一艦隊機関長・連合艦隊機関長、海軍燃料廠平壌鉱業部長などを歴任した。その間に日露戦争・日独戦争に出征した。1929年（昭和4年）11月30日、海軍少将に昇進し、1931年（昭和6年）12月21日に予備役に編入され、1937年（昭和12年）11月18日後備役を経て、1942年（昭和17年）11月18日に退役した。
1936年（昭和11年）に鹿児島市長に就任。鴨池公園内に鴨池総合運動場、野外劇場などの新設、鹿児島市立中学 (旧制)と鹿児島市立高等女学校の開設を行った。任期満了の1940年（昭和15年）7月11日に退任した。
その後、1940年から鹿児島鉄工機器工業組合理事長を、1941年（昭和16年）から1946年（昭和21年）まで谷山町長を務めた。その後公職追放となった。
栄典

1904年（明治37年）10月10日 - 正八位
1906年（明治39年）11月30日 - 従七位
1909年（明治42年）12月20日 - 正七位
1915年（大正4年）1月30日 - 従六位
1920年（大正9年）1月20日 - 正六位
1924年（大正13年）1月21日 - 従五位
1929年（昭和4年）3月15日 - 正五位
長久弦

| 長久弦 |
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生誕:   (1966-07-30) 1966年7月30日（58歳）  日本 東京都世田谷区
職業:  演出家 テレビディレクター
配偶者:  なし
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長久 弦（ながひさ げん、1966年7月30日 - ）は、日本の演出家、テレビディレクター。番組制作会社「株式会社Gee」の代表取締役社長。
来歴・人物

東京都世田谷区出身。日本大学芸術学部放送学科卒業。
日本テレビのカメラマンだった父親の影響もあり、幼い頃からテレビディレクターを志す。
1989年にIVSテレビ制作に入社、『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』（日本テレビ）に配属されると入社1年目からビートたけし付きを任される(本人談)。当時、総合演出であったテリー伊藤の元、キャリアを積み1991年、同番組でディレクターデビュー。29歳（1995年）で独立。1995年に放送が開始された『鉄腕!DASH!!』の立ち上げスタッフとして手掛け、ゴールデンタイムに進出後、総合演出となる。1998年、番組制作会社「株式会社ガッツエンターテイメント」をIVSテレビ制作の同僚、安西義裕とともに設立。『冒険!CHEERS!!』『週刊AKB』等、数多くの番組を企画・演出。2018年、番組制作会社「株式会社Gee」を設立。
その一方で、韓国の女性アイドルグループ「少女時代」の熱烈なファンで、少女時代ファンの間でも知られた存在。日本でコンサートが開催されると、数十万円をかけて作ったというオリジナルの少女時代スタジャンを纏ってすべての会場へと出向いている。推しメンはティファニー。いつかティファニーと会った時に韓国語で会話ができるようにとわざわざスクールに通い韓国語をマスターする。その後、少女時代とテレビ番組の収録時に会う機会があったものの、あまりの緊張からうまく話せない上に、ティファニーからは日本語で話しかけられたというエピソードを持つ。
主な作品 > 現在

PRODUCE 101 JAPAN SEASON2（GYAO!)
濃縮PRODUCE 101 JAPAN SEASON2（GYAO!)
JO1 HOUSE（GYAO!)
JO1 HOUSE season2（GYAO!)
JO1 HOUSE season3（GYAO!)
OWV道（GYAO!)
OWV道 弐（GYAO!)
24IDOL（Youtube公式チャンネル)
INI STATION (GYAO!)
INI STATION 2 (GYAO! 毎週金曜日 21時～)
主な作品 > 過去 > 日本テレビ系列

天才・たけしの元気が出るテレビ!!
ビートたけしのお笑いウルトラクイズ
鉄腕!DASH!!→ザ!鉄腕!DASH!!
松本人志・中居正広VS日本テレビ
X-TRAIL JAM IN TOKYO DOME ～スノーボード世界一決定戦～
冒険!CHEERS!!
プリティガレッジ
ガガガガガレッジセール
東京Jr.ジャンク
偉人の一生体験バラエティ！ゆりはかツーリスト
スター☆ドラフト会議
中居正広のザ・大年表1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
驚き！フォトろき写真館
完コピ!!名曲ダンスNo.1決定戦！
町おこし鬼ごっこバラエティー エスケーパー
どれだけ食えスト 食に導かれしものたち
どれだけ食えスト2
どれだけ食えスト3 夢のSMAP対決スペシャル！！
走れ！メロス！！
ザ・富士山
年末年始視聴率ベスト30
ハダカっち
1億人が選んだ！ 今夜知りたいランキング
水曜サプライズ
億万笑者!〜S-1バトルへの道〜
誰だって波瀾爆笑
新感覚音楽バラエティー 全力! Tunes
できるか！？ 神の領域
ぼくらの7日間就職
ハリコミらいおん!!
業界クイズ ミニキテ!
びっくり!新世界地図 世界のスゴイ映像祭り あなたの知らない世界見せますSP
くりびつ！仰天TV
面白いじわるクイズ 悪魔の出題者
有吉反省会
幸せ!ボンビーガール
主な作品 > 過去 > フジテレビ系列

ねるとん紅鯨団
超VIP
テレビシャカイ実験 あすなろラボ
全力教室 成功へのマジックワード
アナとウドン
バイキング（フジテレビ 11:55−14:45）※水曜担当
主な作品 > 過去 > テレビ朝日系列

おしょうバズTV
志村&所の戦うお正月
極楽とんぼのとび蹴りヴィーナス→極楽とんぼのとび蹴りゴッデス→極楽とんぼのバスコーンつってんだろ！！
世界！！キテレツ超人大賞
笑いの金メダル
物々交換バラエティー えび→たい 日本でおなじみのアレが世界で大バケ！？ SP
超次元タイムボンバー
たけしVS名球会
その恋買います
お顔学会
笑う妖精
主な作品 > 過去 > TBS系列

PRODUCE 101 JAPAN
所印の車はえらい
所さんのおバカで行こう
主な作品 > 過去 > テレビ東京系列

大久保＆黒沢全部食べちゃうぞ！4　〜知らせざる世界遺産の都慶州＆安東〜
大久保＆黒沢全部食べちゃうぞ！3　〜お家で楽しむ美味しいソウルの旅〜
大久保＆黒沢全部食べちゃうぞ！　～韓国列車で行く全州・女子二人旅～
週刊AKB
スター姫さがし太郎
ピエール靖子
TVチャンピオン 芸能人地理王選手権
TVチャンピオン 芸能人弾き語り王選手権
TVチャンピオン 新幹線王選手権
第1回 輝け！オールスター合唱コンクール
主な作品 > 過去 > NHK

さんぷんまる
主な作品 > 過去 > MTV

Tempura
主な作品 > 過去 > DVD

Tempura Vol.1 - 4
桜井"マッハ"速人の説明書
KID 2004年大晦日までの180日間全記録
ドナドナ ～なぜか悲しい物語～
主な作品 > 過去 > CM

株式会社ディーエイチシー ミニトライアルキット
ABEMA
JKJC流行語対象2020
リリック・シアター

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: この項目では、ウエスト・エンドの劇場について説明しています。その他の用法については「リリック・シアター (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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 2007年4月のリリック・シアター
 
概要
住所:  シャフツベリー・アヴェニュー ロンドン、シティ・オブ・ウェストミンスター イギリス
交通アクセス:  ピカデリー・サーカス
所有者:  ナイマックス・シアターズ
文化財指定:  グレードⅡ
種類:  ウェスト・エンド・シアター
座席数:  ４階建ての915人  (当初は1306人)
建設
開業:  1888年12月17日
設計者:  C・J・フィップス
ウェブサイト
 http://www.nimaxtheatres.com/lyric-theatre/
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リリック・シアターは、ロンドンのウェストミンスター区、シャフツベリー・アベニューにあるウエスト・エンド・シアターである。この劇場はプロデューサーのヘンリー・レスリーのために建設された。彼は、軽歌劇のヒット作Dorothyの利益から資金を調達し、1888年12月17日に新しい劇場を開くためこの演目を元の劇場から移した。
レスリーと彼の初期の後継者たちの下でミュージカルを専門としていて、その伝統は劇場の存続する間、断続的に継続されている。劇場の初めの40年間で上演されたミュージカル作品には、The Mountebanks（1892年）、His Excellency（1894年）、The Duchess of Dantzig（1903年）、『チョコレートの兵隊』（1910年）、Lilac Time（1922年）などがある。その後、『あなただけ今晩は』（1958年）、Robert and Elizabeth（1964年）、『ジョン、ポール、ジョージ、リンゴ...そしてバート』（1974年）、『ブラッド・ブラザーズ』（1983年）、『ファイブ・ガイズ・ネームド・モー』（1990年）、Thriller – Live（2009年）などのミュージカルが上演された。
リリック・シアターでは、シェイクスピアからユージン・オニール、ストリンドベリまでミュージカル以外の作品も数多く上演されており、ノエル・カワード、テレンス・ラティガン、アラン・エイクボーン、アラン・ベネットなどによる新作も上演されている。初期には劇場に出演したスターに、マリー・テンペスト、ジョンストン・フォーブス＝ロバートソン、エレオノーラ・デュース、エレン・テリー、タルーラ・バンクヘッド、そして20世紀半ばには、アルフレッド・ラント、リン・フォンタン、ローレンス・オリヴィエ、ラルフ・リチャードソン、ヴィヴィアン・リーが含まれる。最近では、アレック・ギネス、ジョーン・プラウライト、グレンダ・ジャクソン、ジョン・マルコヴィッチ、ウディ・ハレルソン、イアン・マッケランが出演している。
歴史

2017年のロンドンの劇場の調査で、マイケル・コヴニーは、1880年代は「ウェスト・エンドの真の発展を告げる（中略）建築ブーム」の始まりだったと述べている。この劇場は、プロデューサーのヘンリー・レスリーが、アルフレッド・セリエとB・C・スティーヴンソンのヒット作Dorothyの収益で建設したもので、レスリーはこの公演で10万ポンドを稼いだと言われている。建築家は、サヴォイ、シアター、ライシアム・シアター、ハー・マジェスティーズ・シアターなどを設計したC・J・フィップスである。
劇場は4階建てで、当初は1,306人を収容していたが、その後900人程度に縮小された。この新しい劇場について、当時の記述にはこのようにある。「赤いレンガとポーランド石を使ったルネサンス様式のファサードは、中央と2つの翼に分かれており、それぞれ凹んだアーケード付きの高い切妻が付いて」おり、「プロセニアムの縁は茶色と白のアラバスター製で、1階の中央や後部座席の側面にはクルミとシカモアの羽目板が並び、繰形に美しい彫刻が施されている」。
劇場は1888年12月17日に、プリンス・オブ・ウェールズ・シアターから移されたDorothyの817回目の上演と共にオープンした。この作品では、タイトル・ロールにマリー・テンペストが出演し、エイミー・オガルド、フローレンス・ペリー、ヘイデン・コフィンも出演した。公演後の短いスピーチで、レスリーは観客に「パリ・オペラ・コミック座の計画にならって、自国の作曲家による作品を制作したい」という望みを語った。1889年4月に、Dorothyに続いて同じ作者、作曲家によるDorisが上演されたが、前作のような記録的な成功にならうことはできず、202回という数少ない上演で幕を閉じた。レスリーの3番目の作品は、ヘンリー・ポッティンジャー・スティーブンスとエドワード・ソロモンによるThe Red Hussarで、1889年11月から175回の公演が行われたが、その後レスリーはリリック・シアターを手放した。その後ホレイス・セジャーが、当時としては莫大な賃料である年間6,500ポンドで、ライセンシー、マネージャー、唯一の借主となった。
歴史 > 1890年

セジャーは、F・C・バーナンドが英語で脚色し、アイヴァン・カリルが追加で音楽を付けたエドモンド・オードランのLa cigaleで早々に成功を収めた。この作品は1890年10月から423回の公演を行った。著名なイタリアの女優エレオノーラ・ドゥースがイギリスで初舞台を行った短い期間を除き、セジャーはミュージカル作品を上演し続けていた。彼の作品にはW・S・ギルバートとアルフレッド・セリエのThe Mountebanks（1892年）、Incognita（1892年）、またシャルル・ルコックのLe coeur et la mainの翻案、アーサー・ローとイサーク・アルベニスのThe Magic Opal（1893年）、スティーヴンソン、フレデリック・コーダー、アーサー・ゴーリング・トーマスのThe Golden Web（1893年）、G・R・シムズ、セシル・ローリー、カリルのLittle Christopher Columbus（1893年）などがある。これらの中には高い評価を得て芸術的に成功したものもあったが、全体的には赤字となり、セジャーは倒産した。
1894年、ジョージ・エドワーズは、ギルバートの脚本とF・オズモンド・カーの音楽による喜劇オペラHis Excellencyを制作した。しかし、インフルエンザの流行で観客が劇場から離れてしまい、162回の公演で閉幕した。続いてウィリアム・グリートが劇場を手にし、ウィルソン・バレット原作、主演のThe Sign of the Crossを発表した。ローマの貴族がクリスチャンの女性に恋をしてキリスト教に改宗するという内容で、それまで劇場に入ったことのなかった人々をリリック・シアターに呼び寄せ、1896年1月から435回の公演が行われた。グリートとバレットはこれに続き、Daughters of Babylonでモード・ジェフリーズと共演した。この作品では、大勢の出演者の若いメンバーの中に、若手のコンスタンス・コリアーがいた。1897年と1898年のシーズンには、ガブリエル・レジャンとサラ・ベルナールという2人のフランス人女優がリリック・シアターに出演していた。1890年代の残りの期間には、ミュージカル作品が戻ってきた。アーサー・E・ゴドフリーとランドン・ロナルドが音楽を担当した、ハリー・グラハムによるLittle Miss Nobody（1898年）、ルイ・ヴァーニー作のL'amour mouille（1899年）、そして最も成功したのがイヴィー・グリーン主演の『フロラドラ』（1899年）で、この作品は455回の公演が行われ、ニューヨークでもヒットした。
歴史 > 1900–1914年

1902年にジョンストン・フォーブス＝ロバートソンは1シーズンで主演を務めた。レパートリーには『オセロー』や『ハムレット』を含み、ガートルード・エリオットと共演していた。彼のハムレットは、記事で「我々の世代に与えられた最も洗練された美しいハムレットの体現」、「啓示」 と評された。またマックス・ビアボームは「彼は私たちに初めて、ハムレットをとても明白で分かりやすい存在として見せてくれた」と述べている。
フォーブス＝ロバートソンのシーズンの終わりには、ミュージカル・コメディがリリック・シアターに戻ってきた。オーウェン・ホールとシドニー・ジョーンズのThe Medal and the Maid（1903年）には、エイダ・リーヴとルース・ヴィンセントが出演し、ヘンリー・ハミルトンとカリルのThe Duchess of Dantzig（1903年）には、イヴィー・グリーンとコートイス・パウンズが出演した。またシーモア・ヒックスと数人の作曲家によるThe Talk of the Town（1904年）には、アグネス・フレイザーと、彼女の夫のウォルター・パスモア、ヘンリー・リットンが出演した。続いて、ハワード・タルボットとポール・ルーベンスが音楽を担当したThe Blue Moonが上演され、この作品はフローレンス・スミッソンのロンドンでのデビュー作となった。1906年から1910年まで、ルイス・ウォーラーはリリック・シアターを拠点に、シェイクスピアからロマンティックなコスチューム・ドラマ、そしてケイト・カトラーがリディアとして、ロッティ・ヴェンヌがマラプロップ夫人として出演したリチャード・ブリンズリー・シェリダンの『恋がたき（英語版）』のような古典的な喜劇まで、幅広く上演した。
1910年に、リリック・シアターではオスカー・シュトラウスが音楽を担当し、バーナード・ショーの『武器と人』をミュージカル化した『チョコレートの兵隊』を上演した。ショーはこの作品をひどく嫌い、「まともな喜劇を汚い茶番劇に変えてしまった」と言ったが、大衆はこの作品を気に入り、500回の公演が行われた。この成功の共同プロデューサーであるフィリップ・マイケル・ファラデーは、1911年にリリック・シアターの単独監督となり、Nightbirds（ヨハン・シュトラウス2世の『こうもり』の翻案、1912年）、The Five Frankforters（「ウィーンの銀行コメディ」と評された、1912年）、The Girl in the Taxi（1912年）、The Girl Who Didn't（1913年）、Mamzelle Tralala（1914年）などを上演した。
歴史 > 1914–1929年

1914年、エドワード・エンゲルバッハが賃借人としてウィリアム・グリートの後を継いだ。リリック・シアターではミュージカルはしばらく上演されず、非ミュージカルのドラマが主流となっていたが、その中には、物語の終わりから始まり、最初に戻るという珍しいメロドラマであるOn Trialがあった。この作品は174回という悪くはない上演実績をあげた。またドリス・キーンとオーウェン・ナレス主演のRomanceは、ヨーク公劇場からリリック・シアターに移され、1049回の上演を終えた。キーンはその後、喜劇であるRoxana（1918年）に主演し、高い評価を得た。1919年には、『ロミオとジュリエット』でキーンの夫であるバジル・シドニーが演じたロミオの相手役としてジュリエットを演じたが、この時の批評は厳しいものであった。そのためエレン・テリーが演じた乳母は、この作品の救いとなった。
ミュージカル・コメディは、1920年代初頭にリリック・シアターに戻ってきた。ロバート・ストルツが音楽を、ハリー・グラハムが脚本を担当した笑劇であるWhirled into Happiness（1922年）は244回の公演が行われ、コーティス・パウンズが主役のフランツ・シューベルトを演じたLilac Timeは1922年12月に幕が開き、626回の公演が行われた。フレデリック・ロンズデール脚本で、ハロルド・フレイザー＝シムソンが音楽を担当したThe Street Singerは、フィリス・デアとハリー・ウェルチマンが主演し、1924年6月から360回の公演が行われた。
1920年代の残りの期間、リリック・シアターのプログラムは音楽以外のほうが多かった。演劇史家のレイモンド・マンダーとジョー・ミッチェンソンは、1926年と1927年に2人の名前がこの劇場と密接に関連するようになったと書いている。「エイブリー・ホップウッドの3つの劇が目覚ましい上演実績をあげた。デイヴィッド・グレイとのコラボレーションによるThe Best People（1926年）は309回、The Gold Diggers（1926年）は180回、The Garden of Eden（1927年）は232回の公演を行った」。後者の2作品には、1920年代の “ブライト・ヤング・シングズ"の間でかなりの興行成績を収めていた女優のタルーラ・バンクヘッドが出演していた。彼女はリリック・シアターで、Her Cardboard Lover（1928年）とLet Us Be Gay（1929年）に出演した。
歴史 > 1930–1945年

1930年から第二次世界大戦までの間、リリック・シアターではミュージカル以外の演劇を次々と上演した。1930年代前半には、ユージン・オニールの6時間に及ぶ『奇妙な幕間狂言』（1931年）、フェイ・コンプトン、マーティタ・ハント、ジェシカ・タンディが出演し317回の公演を行ったドディ・スミスのAutumn Crocus（1931年）、フローラ・ロブソンが出演したJ・B・プリーストリーのDangerous Corner（1932年）、エドナ・ベストとハーバート・マーシャルが出演したローズ・フランケンのAnother Language（1932年）、レイチェル・クロザーズのWhen Ladies Meet（1933年）などがある。
1933年、トーマス・ボストックが劇場の経営者となり改築した。翌年、アルフレッド・ラントと妻のリン・フォンタンは、1931年から1932年にブロードウェイで出演したロバート・E・シャーウッドの『ウィーンでの再会』で成功を収めた。1930年代半ばのその他の作品には、シドニー・キングズリーのMen in White（1934年）、エドナ・ファーバーとジョージ・S・カウフマン作、ノエル・カワード演出のTheatre Royal（1927年にブロードウェイでThe Royal Familyというタイトルで上演された）をマッジ・ティザーリッジと若きローレンス・オリヴィエ主演で上演し、約半世紀ぶりにマリー・テンペストがこの劇場に戻ってきた。1935年にはシャーウッドのTovarich（1933年にジャック・ドゥヴァルのフランス語の劇が原作）が414回も上演された。
プリーストリーのBees on the Boatdeck（1936年）は、ラルフ・リチャードソンとオリヴィエが演出と主演をしたが、成功しなかった。モーリス・コルボーンのCharles the King（1936年）は、グウェン・フランコン＝デイヴィスとバリー・ジョーンズが主演し、より良い結果となった。1936年、エドワード8世は、曾祖母であるヴィクトリア女王を役柄として舞台で演じることを長年にわたって禁止していたのを解除し、それまで私的にしか上演されていなかったローレンス・ハウスマンのVictoria Reginaが、パメラ・スタンリーをタイトルロールに起用し初めて公開で上演され、337回上演された。
1938年には、ジャン・ジロドゥの原作をS・N・ベアマンが脚色したブロードウェイ作品『アンフィトリオン 38』の移籍公演が行われるとともに、ラントが戻った。これに続いてチャールズ・モーガンのThe Flashing Streamにゴッドフリー・タールとマーガレット・ローリングスが出演し、201回上演された。戦時中のリリック・シアターは低迷し、1941年から42年にかけて269回の公演を行った、マージョリー・シャープ原作でイヴォンヌ・アルノー主演のThe Nutmeg Treeのような大規模な公演はほぼなかった。1943年、劇場はプリンス・リトラーの管理下に置かれた。1944年、テレンス・ラティガンのLove In Idlenessでラントが戻ってきた。