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レイ・ハリーハウゼン
業績 > 製作 > コロンビア映画作品

『原子怪獣現わる』のリドザウルス
『地球へ2千万マイル』のイーマ
本格的なデビュー作となったのは、ブラッドベリの短編『霧笛』を原作として1953年に製作された『原子怪獣現わる』であり、特撮部分の製作を全面的に担当した。元々は「Monster From the Sea」というオリジナル作品として製作が進められていたが、ハリーハウゼンが描いた「海から現れた怪獣が灯台によじ登る」というシーンが『霧笛』にも描かれていることを知った製作側が、法的問題を避けるために同作の映画化の権利を買い取って製作が続けられた。水爆実験でよみがえった怪獣がニューヨークを破壊するというこの作品は、日本の特撮映画『ゴジラ』にも大きな影響を与えた。
1955年の『水爆と深海の怪物』は、ゴールデン・ゲート・ブリッジを巨大な蛸が破壊するというストーリーであったが、予算不足から巨大蛸の触腕は6本となっている。本作では「橋の強度に対して不安感を与える」との理由からロサンゼルス市当局の撮影許可が下りず、ゲリラ的な撮影が敢行された。この作品以降、コロンビア ピクチャーズのチャールズ・H・シニア（英語版）と盟友関係を結ぶことになった。
1956年の『世紀の謎 空飛ぶ円盤地球を襲撃す』では、UFOの特撮に挑戦している。この映画では崩れ落ちるビルの瓦礫までもモデルアニメで処理されたが、実は予算の関係でミニチュア爆破のような大規模な特撮が出来なかったため、この方式がとられている。ティム・バートンの『マーズ・アタック!』に登場するUFOはこの作品のパロディである。
1957年の『地球へ2千万マイル』では、初めてヨーロッパロケを行っている。この作品では古代ローマの遺跡コロッセオで金星の生物「イーマ（Ymir）」が暴れまわる。人間によって地球に連れて来られ、モンスターとして人間によって殺されてしまうイミーアは『キング・コング』へのオマージュでもある。
1958年の『シンバッド七回目の航海』（公開当時の題名は「シンバッド7回目の航海」）は、ハリーハウゼンの初のカラー作品となった。ハリーハウゼンはカラー映画への転換をシニアに求められ、ダイナメーションをカラーでも通用するように技術開発を行い、製作に挑んでいる。1つ目巨人のサイクロプスや、双頭の巨大鷲のロック鳥、ドラゴンなど様々な怪物が登場する。中でも骸骨戦士との剣戟シーンは有名である。この後、ハリーハウゼンはコロンビア映画との間に、4本のカラー映画の製作契約を結んでいる。
1963年の『アルゴ探検隊の大冒険』では、7体の骸骨戦士との集団剣戟や、空を飛び回る怪鳥ハーピー、重厚な動きを見せる青銅の巨人タロスなど、さらに磨きのかかった特撮技術が見られる。特に、7首の竜ヒドラの登場シーンでは、「それぞれの首が自然で滑らかな動作をしているように見せるため大変な苦労をした」とハリーハウゼンは語っている。1960年に『H・G・ウェルズのSF月世界探検（英語版）』が公開された後、コロンビア映画との契約が終了し、ハリーハウゼンは新規の映画会社の業界参入に伴い、フリーランスとして他の映画会社の元で製作を続けることになる。
業績 > 製作 > コロンビア映画との契約終了後の作品

『シンバッド七回目の航海』のサイクロプスとドラゴン
『アルゴ探検隊の大冒険』のヒドラ
コロンビア映画との契約終了後の初作品は、ハマー・フィルム・プロダクションと契約した『恐竜100万年』である。1969年には再びシニアとタッグを組み、ワーナー・ブラザースと契約して『恐竜グワンジ』を製作した。この作品はオブライエンが映画化を企画したものの実現しなかった企画であり、ハリーハウゼンが長年製作を希望していた作品だった。
ハリーハウゼンとシニアはコロンビア映画にシンドバッドの続編企画を持ち込み、1973年に15年ぶりの続編『シンドバッド黄金の航海』を製作した。この映画では、6本腕の陰母神カーリー像のダンスとシンドバッド達との剣戟が有名である。他に空を飛ぶ小悪魔のようなホムンクルス、動き出す船首女神像、1つ目のケンタウロスとグリフォンの死闘などの特撮も見られる。続く『シンドバッド虎の目大冒険』（1977年）は、1本角の原始人やサーベルタイガー、巨大セイウチ、金色の人造ミノタウロスなどが登場するシンドバッドシリーズ最終作となり、3つで「シンドバッド3部作」と呼ばれる。
最後の作品となった1981年の『タイタンの戦い』では、円熟した特撮技術が見られる。実際の馬に対する綿密な観察に基づき造形された天馬ペガサスは、大変リアルな動きを見せる。海の巨大怪物クラーケンや、獣人カリボス、双頭犬ディオスキロス、大サソリなども登場し、特に蛇女メドゥーサの髪の毛だけでなく下半身も蛇の胴体で恐ろしい顔つきの悪魔的な独自の造形は、ハリーハウゼンの創造したモンスターの中でも高い評価を得ている。この造形のメドゥーサは世間に浸透し後の映像・ゲーム等ファンタジー作品にも使われている。同作は興行的に成功したが、これ以降はコンピューター技術の発展により、ハリーハウゼンのアナログな手法は相手にされなくなり、彼とシニアは事実上映画業界から引退することになった。
特撮映画への影響

20世紀の特撮映画界を創造・牽引してきた巨匠ハリーハウゼンの映画は、『ゴジラ』や、ジョージ・ルーカス、ピクサーなど後の特撮映画の巨匠にも多くの影響を与えた。ピクサーが製作した『モンスターズ・インク』及び『メーターの東京レース』には、「ハリーハウゼン」という名前の寿司屋が登場する。訃報を受けたルーカスは「僕たちのほとんどが子供のころから彼（ハリーハウゼン）の影響を受けてきた。その存在なくして『スター・ウォーズ』は生まれなかった」とコメントした。キャメロンも「SFとファンタジー映画の実践者である私たちの全てが、巨人（ハリーハウゼン）の肩の上に乗っていると感じています。もしレイが存在していなかったら、私たちも存在していなかったでしょう」とコメントしている。
アードマン・アニメーションズのピーター・ロード（英語版）もTwitterで「一人の産業、一人のジャンル」と彼の業績を称賛し、テリー・ギリアムも「私たちはコンピューターでデジタル的に作ります。しかし、ハリーハウゼンはコンピューターのない時代からデジタル的に作っていました」と述べた。エドガー・ライトは「私はレイ・ハリーハウゼンのあらゆる映像を愛していました。彼は、私にモンスターの存在を信じさせた存在でした」とコメントしている。
1990年の映画『グレムリン2 新・種・誕・生』や2008年の映画『クローバーフィールド/HAKAISHA』では、リドサウルスが暴れる場面が挿入されている。
2013年のアメリカ映画『パシフィック・リム』では、エンドクレジットに「THIS FILM IS DEDICATED TO THE MEMORY OF MONSTER MASTERS RAY HARRYHAUSEN AND ISHIRŌ HONDA」（この映画をモンスターマスター、レイ・ハリーハウゼンと本多猪四郎に捧ぐ）との献辞が掲げられている。
主な映画作品

※ - はストップモーションアニメのクリーチャー
『猿人ジョー・ヤング』（1949年） - ジョー
『原子怪獣現わる』（1953年） - リドザウルス
『水爆と深海の怪物』（1955年） - 6本足の大蛸
『世紀の謎 空飛ぶ円盤地球を襲撃す』（1956年） - UFO
『地球へ2千万マイル』（1957年） - イーマ、象
『シンバッド七回目の航海』（1958年） - サイクロプス、四腕の蛇女、双頭のロック鳥（親、雛）、ドラゴン、骸骨剣士
『ガリバーの大冒険（英語版）』（1960年） - ブロブディンナグのリス、ブロブディンナグの小ワニ
『SF巨大生物の島』（1961年） - 巨大ガニ、巨鳥、巨大蜂、巨大オウムガイ
『アルゴ探検隊の大冒険』（1963年） - タロス、ハーピー、ヒュドラ、7人の骸骨剣士
『H・G・ウェルズのSF月世界探検（英語版）』（1964年） - 月船、宇宙球面、月牛（ムーンカーフ）、セレナイト、グランドルナ
『恐竜100万年』（1966年） - ブロントサウルス、アロサウルス、トリケラトプス、ケラトサウルス、プテラノドン、エウディモルフォドン、アーケロン
『恐竜グワンジ』（1969年） - エオヒップス、オルニトミムス、プテラノドン、スティラコサウルス、グワンジ、象
『シンドバッド黄金の航海』（1973年） - ホムンクルス、動く女神の船首像（セイレーン）、カーリー、一つ目のケンタウロス、グリフォン
『シンドバッド虎の目大冒険』（1977年） - 3体のグール、ヒヒとなったカシム王子(全身カット)、ミナトン、大蜂、巨大セイウチ、一角の原始人、サーベルタイガー
『タイタンの戦い』（1981年） - 巨大ハゲワシ、ペガサス(全身カット)、ブーボー、カリポス(全身カット)、双頭の番犬、メデューサ、三匹の大サソリ、クラーケン（ケートス）
出演

『レイ・ハリーハウゼン 特殊効果の巨人（英語版）』（2011年）ドキュメンタリー映画
『恐竜100万年』のアロサウルスと『アルゴ探検隊の大冒険』のタロス（国立科学・メディア博物館（英語版））
ジョージ・ルーカス、ジェームズ・キャメロン、ハリソン・フォード、マルコム・マクダウェル、ジェーン・グドールらとハリーハウゼン
Α-カロテン

| α-カロテン |
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IUPAC名β,ε-カロテン (1E,3E,5E,7E,9E,11E,13E,15E,17E)-3,7,12,16-テトラメチル-1-(2,6,6-トリメチル-1-シクロヘキシル)-18-(2,6,6-トリメチル-1-シクロヘキサ-2-エニル)オクタデカ-1,3 ,5,7,9,11,13,15,17-ノナエン
識別情報
CAS登録番号: 7488-99-5
PubChem: 4369188
 SMILES CC1=C(C(CCC1)(C)C)C=CC(=CC=CC(=CC=CC=C (C)C=CC=C(C)C=CC2C(=CCCC2(C)C)C)C)C 
特性
化学式: C40H56
モル質量: 536.873 g/mol
外観: 紫色の結晶
融点:  185.5℃（真空封管） 
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
α-カロテン(α-Carotene)は、一方の末端がβ環でもう一方の末端がε環であるカロテンである。カロテンのうち、2番目に多く存在する。
生物内ではδ-カロテンから合成され、緑黄色野菜のみならず多くの植物にみられる。水にはほとんど溶けない脂溶性の物質で、純物質は紫色をしている。体内で酸化されレチノイドとなるが、βカロテンに比べると効力が低いとされている。
{\rm {\left[\alpha \right]_{643}^{18}}} = +385°、極大吸収 (CHCl3) 485, 454 nm。
第21回フィルムフェア賞

| 第21回フィルムフェア賞 |
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受賞対象: 1973年のヒンディー語映画
開催日: 1974年
会場: マハーラーシュトラ州ボンベイ
国:  インド
主催: 『フィルムフェア』
公式サイト: Filmfare Awards
 ← 第20回  フィルムフェア賞  第22回（英語版） → 
第21回フィルムフェア賞（21st Filmfare Awards）は、インドの映画賞。『フィルムフェア』が主催し、1973年のヒンディー語映画を対象としており、1974年に開催された。
受賞結果 > クリエイティブ賞

| 作品賞（英語版） | 監督賞 |
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 『Anuraag』 『Aaj Ki Taaza Khabar』  『ボビー』  『Daag』  『Koshish』  『Zanjeer』:  ヤシュ・チョープラー（英語版） - 『Daag』 グルザール - 『Achanak』  グルザール - 『Koshish』  ラージ・カプール - 『ボビー』  ラージェーンドラ・バティア - 『Aaj Ki Taaza Khabar』
主演男優賞: 主演女優賞（英語版）
 リシ・カプール - 『ボビー』 アミターブ・バッチャン - 『Zanjeer』  ダルメンドラ - 『Yaadon Ki Baaraat』  ラージェーシュ・カンナー（英語版） - 『Daag』  サンジーヴ・クマール - 『Koshish』:  ディンパル・カパーディヤー - 『ボビー』  ジャヤー・バッチャン - 『Abhimaan』 ジャヤー・バッチャン - 『Koshish』  モウシュミ・チャタルジー（英語版） - 『Anuraag』  ヌータン（英語版） - 『Saudagar』  シャルミラ・タゴール - 『Daag』
助演男優賞: 助演女優賞（英語版）
 アミターブ・バッチャン - 『Namak Haraam』 アショーク・クマール - 『Victoria No. 203』  アスラーニー（英語版） - 『Abhimaan』  プラン - 『Zanjeer』  プレーム・ナート（英語版） - 『ボビー』:  ラキー・グルザール（英語版） - 『Daag』 アルナ・イラニ（英語版） - 『ボビー』  ビンドゥ（英語版） - 『Abhimaan』  ヌータン（英語版） - 『Anuraag』  ヌータン - 『Saudagar』
コメディアン賞（英語版）: 音楽監督賞（英語版）
 アスラーニー（英語版） - 『Aaj Ki Taaza Khabar』 アスラーニー - 『Namak Haraam』  I・S・ジョーハル（英語版） - 『Aaj Ki Taaza Khabar』  メームード - 『Do Phool』  プラン - 『Victoria No. 203』:  S・D・ブルマン（英語版） - 『Abhimaan』 ラクシュミカント＝ピャレラール（英語版） - 『ボビー』  ラクシュミカント＝ピャレラール - 『Daag』  R・D・ブルマン（英語版） - 『Yaadon Ki Baaraat』  カリアンジー＝アーナンジー（英語版） - 『Zanjeer』
男性プレイバックシンガー賞（英語版）: 女性プレイバックシンガー賞（英語版）
 ナレンドラ・チャンチャール（英語版） - 『ボビー』：「Beshak Mandir Masjid」 シャイレーンドラ・シン（英語版） - 『ボビー』：「Main Shayar To Nahin」  キショール・クマール - 『Daag』：「Mere Dil Main Aaj」  モハメド・ラフィ - 『Naina』：「Hum Ko Jaan Se Pyaari」  マンナ・デイ（英語版） - 『Zanjeer』：「Yaari Hai Imaan Mera」:  アシャ・ボスレ - 『Aa Gale Lag Jaa』：「Hone Lagi Hai Raat Jawaan」 プールニマ（英語版） - 『Aa Gale Lag Jaa』：「Tera Mujhse Hai」  アシャ・ボスレ - 『Anhonee』：「Hungama Ho Gaya」  アシャ・ボスレ - 『Raja Rani』：「Jab Andhera Hota Hai」  ミヌー・プルショーッタム（英語版） - 『Prem Parbat』：「Raat Piya Ke Sang」
作詞家賞（英語版）
 グルシャン・バウラ（英語版） - 『Zanjeer』：「Yaari Hai Imaan Mera」 アーナンド・バクシー（英語版） - 『ボビー』：「Hum Tum Ek Kamre Main」  アーナンド・バクシー - 『ボビー』：「Main Shayar To Nahin」  ヴィタルバーイー・パテール - 『ボビー』：「Jhoot Bole Kava Kaate」  インディーヴァル（英語版） - 『Samjhauta』：「Samjhauta Ghanmose Karlo」
受賞結果 > 技術賞

| 原案賞（英語版） | 脚本賞（英語版） |
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 サリーム＝ジャーヴェード（英語版） - 『Zanjeer』 ムルラージ・ラズダン - 『Aaj Ki Taaza Khabar』  ハージャー・アフマド・アッバース（英語版） - 『Achanak』  シャクティ・サマンタ（英語版） - 『Anuraag』  グルザール - 『Koshish』:  サリーム＝ジャーヴェード（英語版） - 『Zanjeer』
台詞賞（英語版）: 編集賞（英語版）
 グルザール - 『Namak Haraam』:  R・マハディク - 『Zanjeer』
撮影賞（英語版）: 美術監督賞（英語版）
 ジャル・ミストリー - 『Jheel Ke Us Paar』:  A・ランガラージ - 『ボビー』
録音技師賞（英語版）
 アラーウッディーン・カーン・クレーシー - 『ボビー』
受賞結果 > 審査員賞

| 作品賞（英語版） | ドキュメンタリー映画賞 |
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 『Duvidha』 - マニ・コウル（英語版）:  『A Day with the Builders』 - C・J・ポロス
斉藤一美 ニュースワイドSAKIDORI!

| 斉藤一美 ニュースワイドSAKIDORI! |
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ジャンル:  ニュース・情報番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2017年4月3日 - 2022年3月25日
放送時間:  平日 15:30 - 17:50（140分）
放送局:  文化放送
出演:  斉藤一美 坂口愛美（月） 松井佐祐里（火） 水谷加奈（水） 永野景子（木） 西川文野（金）
公式サイト:  公式サイト
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『斉藤一美 ニュースワイドSAKIDORI!』（さいとうかずみ ニュースワイド サキドリ!）は、文化放送で2017年4月3日から2022年3月25日まで放送されていた報道・情報系の生ワイド番組。同局アナウンサー・斉藤一美の冠番組で、基本として平日の15:30 - 17:50に編成されていた。ただし、2020年度下半期の火 - 金曜日（2020年9月29日 - 2021年3月26日）のみ2部構成で放送されていて、『斉藤一美ニュースワイドSAKIDORI! OVERTIME』（さいとうかずみ　ニュースワイド　サキドリ! オーバータイム）を第2部扱いで17:55 - 18:45に編成していた。
斉藤はスポーツアナウンサーとして『文化放送ライオンズナイター』『文化放送ホームランナイター』などの実況を主に担当しているが、当番組の放送期間中には担当を離れていた。
概要

「リスナーが今最も聴きたい情報」「リスナーから最も大きな関心を持たれそうなニュース」を常に念頭に置きながら、タブロイド紙の構成を意識しつつ、当日のニュース、スポーツニュース、エンタテインメント関連の情報を生放送で伝えた番組。企画の段階ではは、文化放送の報道部が構築してきたさまざまなネットワークと、機動力に富んだ取材力を駆使しながら「新鮮でLiveなニュース」を発信する方針が打ち出されていた。また、放送の期間中には、当番組が取り上げたニュースを「FNN.jpプライムオンライン」（フジニュースネットワークのポータルサイト）でも紹介していた。
番組の開始当初から、曜日ごとに女性アナウンサーがサブ キャスターを担当していた。ただし、2018年4月から木曜日 → 月曜日を担当してきた加納有沙（当時は文化放送の契約アナウンサー）と、開始の当初から火曜日を担当してきた竹田有里（フリーアナウンサー）は、第1子の懐妊に伴って2020年4月に相次いで降板。出産後も当番組に復帰しなかった。
2020年9月29日（月曜日）から、文化放送で平日昼に編成した『梶原しげるの本気でDONDON』に近い番組構成にリニューアル。2021年3月までは、月曜以外の曜日で2部制を導入するとともに、第2部を『斉藤一美ニュースワイドSAKIDORI! OVERTIME』の番組タイトルで放送した。2020年は新型コロナウイルス感染症流行の影響で日本プロ野球（NPB）のレギュラーシーズンを当初の予定から2カ月近く遅らせていたため、10月下旬まで放送することが決まっていた『ライオンズナイター』については同月のみ、中継を19:00から放送した。
2022年3月25日を以て終了。斉藤は終了を機に、スポーツアナウンサーの活動を再開した。同年3月28日からは金曜日サブ キャスターの西川文野がパーソナリティを務めた『西川あやの おいでよ!クリエイティ部』（情報バラエティ系の生ワイド番組）を開始。2024年3月29日まで放送した。
文化放送は2024年4月3日から、『おいでよ!クリエイティ部』に代わり、『長野智子アップデート』（フジテレビ出身のフリーアナウンサー　長野智子の冠番組）を平日の15:30 - 17:00に編成。長野は上智大学への在学中に『ミスDJリクエストパレード』のパーソナリティを務めたが、フジテレビを退職してからはジャーナリストとして本格的に活動しながら、テレビ朝日制作の報道番組を中心にニュースキャスターを長らく務めた。『アップデート』は『おいでよ!クリエイティ部』より報道色を強め、当番組に近い路線で放送している。
出演 > キャスター

斉藤一美（文化放送アナウンサー）
出演 > サブ キャスター

月曜日: 坂口愛美（文化放送アナウンサー。2020年4月20日 - 2022年3月21日 )
火曜日: 松井佐祐里（文化放送アナウンサー(当時)。2020年4月21日 - 2022年3月22日 ）
水曜日: 水谷加奈（文化放送アナウンサー。2019年4月3日 - 2022年3月23日、）
木曜日: 永野景子（文化放送 コミュニケーションデザイン局 報道スポーツセンター デスク。2019年4月4日 - 2022年3月24日 、）
金曜日: 西川文野（文化放送アナウンサー(当時)。2018年4月6日 - 2022年3月25日、2017年4月6日 - 2018年3月29日は木曜日を担当）
出演 > サブ キャスター > 過去のサブ キャスター

| 期間 | 期間 | 月曜日 | 火曜日 | 水曜日 | 木曜日 | 金曜日 |
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| 2017.4.3 | 2018.3.30 | 水谷加奈 | 竹田有里 | 永野景子 | 西川文野 | 水谷加奈 |
| 2018.4.2 | 2019.3.29 | 水谷加奈 | 竹田有里 | 永野景子 | 加納有沙 | 西川文野 |
| 2019.4.1 | 2020.4.10 | 加納有沙 | 竹田有里 | 水谷加奈 | 永野景子 | 西川文野 |
| 2020.4.13 | 2022.3.25 | 坂口愛美 | 松井佐祐里 | 水谷加奈 | 永野景子 | 西川文野 |
出演 > コメンテーター

月曜日: 姜尚中（2017年4月10日 - 2022年3月）、金子恵美（2019年1月7日 - 2022年3月）
火曜日: 小西克哉（2020年3月31日-2022年3月22日 ）
水曜日: 古谷経衡（2018年1月10日 - 2022年3月23日）、茂木健一郎
木曜日: 石田純一（2020年4月2日 - 2022年3月24日、2017年4月18日 - 2020年3月25日は火曜日に出演）
金曜日: 荻原博子（2017年4月7日 - 2022年3月25日）
出演 > コメンテーター > 過去のコメンテーター

月曜日: 河合薫（2017年5月1日 - 2018年12月17日）
水曜日: 春香クリスティーン（2017年4月5日 - 9月27日）
水曜日: 堀口ミイナ（2017年7月19日 - 2018年12月19日）
木曜日: 和田秀樹（2017年4月6日 - 2020年3月26日）
出演 > ニュース解説

鈴木敏夫（文化放送 コミュニケーションデザイン局 報道スポーツセンター 部長）
清水克彦（文化放送 コミュニケーションデザイン局 報道スポーツセンター デスク）
出演 > コーナー出演

月曜日 - 金曜日: 石川真紀（文化放送アナウンサー(当時)。SAKIDORI ニュース・パレードに出演）
月曜日: 吉田愛梨（世の中 SAKIDORI 月曜日に出演、2020年7月13日 - 2022年3月21日 ）
水曜日: 吉田たかよし（世の中 SAKIDORI 水曜日に電話出演）
木曜日: 山田美保子（世の中 SAKIDORI 木曜日に出演、2020年7月16日 - 2022年3月24日 ）
金曜日: 和田秀樹（世の中 SAKIDORI 金曜日に出演。2020年4月10日 - 2022年3月25日）
出演 > コーナー出演 > 過去のコーナー出演者

木曜日: 加納有沙（木曜日サブ キャスターに昇格のため）
木曜日: 早川茉希（世の中 SAKIDORI 木曜日に出演、2018年4月5日 - 7月26日）
木曜日: 安蒜幸紀（世の中 SAKIDORI 木曜日に出演、2018年8月9日 - 2019年3月28日 ）
タイムテーブル

15:30：オープニング、ヘッドライン ニュース
15:35：ニュース サキドリ（前半）
15:55：交通情報（警視庁交通管制センター）
16:00：ヘッドライン ニュース
16:03：ニュース サキドリ（後半）
16:17：交通情報（警視庁交通管制センター）
16:20：SAKIDORI ニュース・パレード
16:23：ジャパネットたかた ラジオショッピング
16:31：きょうのオピニオン
16:40：ニュース フカボリ
16:52：交通情報（警視庁交通管制センター）
16:54：天気予報
17:00：ニュース・パレード
17:13：交通情報（千葉 → 神奈川 → 警視庁の順）
17:15：天気予報（日本気象協会）
17:18：ニュース アトオイ
17:25：世の中 SAKIDORI
SAKIDORI 最前線（月曜日、2020年7月13日 - ）
応援! ユニバーサル スポーツ（火曜日）
SAKIDORI クリニック（水曜日）
芸能アラカルト（木曜日、2020年7月16日 - ）
ビジネス先取り（金曜日）
週刊 和田秀樹（金曜日、2020年4月10日 - ）
17:34：アーサー・ビナード 午後の三枚おろし
17:44：交通情報（警視庁交通管制センター）
17:47：エンディング
ティム・バーナーズ＝リー

| ティム・バーナーズ＝リー Tim Berners-Lee Sir |
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 ティム・バーナーズ＝リー（2014年）
生誕:   (1955-06-08) 1955年6月8日（69歳）  イングランド・ロンドン
国籍:   イギリス
教育:  オックスフォード大学ザ・クイーンズ・カレッジ
親:  父：コンウェイ・バーナーズ＝リー 母：メアリー・リー・ウッズ
 業績
所属機関:  World Wide Web Consortium、マサチューセッツ工科大学およびサウサンプトン大学
成果:  World Wide Webの発明
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ティモシー・"ティム"・ジョン・バーナーズ＝リー（英語: Timothy "Tim" John Berners-Lee、1955年6月8日 - ）は、イギリスの計算機科学者。ロバート・カイリューとともにWorld Wide Web（WWW）を考案し、ハイパーテキストシステムを実装・開発した人物である。またURL、HTTP、HTML の最初の設計は彼によるものである。
メリット勲章（OM）、大英帝国勲章（KBE）、FRS（王立協会フェロー）、FREng（王立工学アカデミー（英語版）フェロー）、FRSA（王立技芸協会フェロー）を保持する。
経歴

出生地はロンドン。黎明期の電子計算機の一つであるManchester Mark Iの開発チームに参加していた数学者夫妻コンウェイ・バーナーズ＝リーとメアリー・リー・ウッズのもとに生まれる。
1973年にロンドンのエマニュエル校を卒業後、オックスフォード大学ザ・クイーンズ・カレッジ（英語版）に進学し物理学を専攻。在学時には自身最初のコンピュータをはんだごてとTTLゲート、M6800プロセッサ、中古のテレビ受像機を使って組み立てたこともあり、大学のコンピュータで友人とハッキングをして使用禁止にされたりもしたという。1976年に卒業後、英プレッセイ電信電話会社（英語版）に2年間勤務。分散トランザクションシステムやメッセージ転送、バーコード技術などを担当した。1978年に英 D・G・ナッシュ社に転職し、インテリジェントプリンタ用のソフトウェアやマルチタスクOS などを開発した。
その後、会社を辞めて個人でコンサルタントを営み、1980年6月にスイス・ジュネーヴの欧州原子核研究機構（CERN）にソフトウェア技術のコンサルタントとして6ヶ月間在籍した。バーナーズ＝リーは数千人に上る研究者や参加者に効率よく情報を行き渡らせるためのシステム開発を命じられるが、折しもバーナーズ＝リーは個人的開発作業の一環として、ランダムに他の文書と連結できる仕組みを持ったENQUIREを開発していた。公表こそされなかったものの、WWWの概念の基礎となるものであった。
1981年からの4年間は英 イメージ・コンピュータ・システムズ社の技術デザインの責任者を務めた後、1984年にCERNへ復帰すると科学データ閲覧のための分散リアルタイムシステムに関する業績でフェローシップを贈呈される。1989年3月、後にWWWへ発展することになる、CERN内の情報にアクセスするためのグローバルハイパーテキストプロジェクトの提案を公式に行う。上司マイク・センドールや同僚ロバート・カイリューの支援も受け、1990年11月にはより具体化した提案書 "WorldWideWeb: Proposal for a HyperText Project" を提出。同年12月にNEXTSTEP上で世界初のWebサーバであるhttpdと世界初のウェブブラウザ・HTMLエディタであるWorldWideWebを構築する。そして1990年12月20日、世界最初のウェブサイト http://info.cern.ch/ を公開する。
1991年8月6日には「World Wide Webプロジェクトに関する簡単な要約」をalt.hypertextニュースグループに投稿。CERNは1993年4月30日、WWWを誰に対しても無償で開放することを発表した。
1994年、マサチューセッツ工科大学に着任した直後 World Wide Web Consortium(W3C)を設立。WWWの仕様や指針、標準技術を策定・開発することで、WWWの可能性を最大限に導くことを目的としている。1999年、MITコンピュータ科学研究所内の 3Com 創業者会会長に就任。2004年12月にはサウサンプトン大学電子コンピュータ科学部の学部長兼教授に就任し、次世代のWeb技術として、Semantic Web技術の標準化を進めている。
2009年、World Wide Web Foundation（英語版）を設立した。
栄誉・受賞

→詳細は「w:Awards and honours presented to Tim Berners-Lee」を参照
1995年 - アルス・エレクトロニカ賞を受賞。
1996年 - サウサンプトン大学から名誉博士号を授与される。
1996年10月30日 - C&C賞を受賞。
1998年 - USENIX貢献賞を受賞。
1998年6月2日 - マッカーサー・フェローを受賞。
1998年 - エドゥアルト・ライン財団技術賞受賞。
1999年 - 『タイム』誌の「20世紀で最も重要な人物100人」(100 Most Important People of the 20th Century)の一人に選ばれる。
2000年 - ロンドン王立協会、ロイヤル・メダルを受賞。
2000年3月 - オープン大学から名誉博士号を授与される。
2001年 - ロンドン王立協会の会員に選出。コロンビア大学、オックスフォード大学から名誉博士号を授与される。
2002年4月 - 日本国際賞を受賞。
2002年 - 英国王立技芸協会アルバート・メダル、アストゥリアス皇太子賞科学技術研究部門を受賞。
2003年 - WWW開発への重要な貢献に対してコンピュータ歴史博物館フェロー賞を受賞。
2004年4月15日 - フィンランドのミレニアム技術賞を受賞。
2004年7月16日 - 英女王エリザベス2世から大英帝国勲章中2番目の位のナイト・コマンダー（Knight Commander of the Order of the British Empire, KBE）の称号を授与される。
2005年1月27日 - 2004年最も偉大な英国人（Greatest Briton 2004）を受賞。
2007年 - 『デイリー・テレグラフ』紙の「存命中の天才100人」（Top 100 living geniuses）の投票で、アルバート・ホフマンと同率1位を獲得。
2007年1月8日 - チャールズ・スターク・ドレイパー賞を受賞。
2007年6月13日 - 英国王室からメリット勲章を授与される。
2009年 - ウェビー賞生涯功績部門を受賞。
2009年4月28日 - 米国科学アカデミーの会員に選出される。
2009年10月 - アムステルダム自由大学から名誉博士号を授与される。
2012年ロンドンオリンピックの開会式の第2部に登場し、パフォーマンスを行う。
2013年 - クイーンエリザベス工学賞を受賞。
2017年 - 2016年度チューリング賞を受賞。
2017年 - 慶應義塾大学から名誉博士号を授与される。
2022年 - ソウル平和賞を受賞。
著書

Weaving the Web: The Original Design and Ultimate Destiny of the World Wide Web by Its Inventor , Mark Fischetti との共著, HarperSanFrancisco, 1999, ISBN 0-06-251586-1
『Web の創成 World Wide Web はいかにして生まれどこに向かうのか』高橋徹（監訳）、毎日コミュニケーションズ、2001年、ISBN 4-8399-0287-9
A Framework for Web Science, Wendy Hall, James A. Hendler との共著, Now Publishers, 2006, ISBN 1-933019-33-6
バーナーズ＝リーが CERN で使用したNeXTcube。初のWebサーバとなった。
ティム・バーナーズ＝リー（2005年11月18日）
継承国

継承国（けいしょうこく）、承継国（しょうけいこく）とは、ある国家が消滅したのち、その国が締結していた条約上などの義務や権利を引き継ぐ国。
複数の新国家が旧国家の領土を分割した場合や、旧国家の消滅後に長い空白期間をおいて新国家が成立した場合などに問題になる。また、革命政権などの樹立により、前政権による対外債務や各条約の継承を受け入れない場合、国家が併合する場合に消滅する側の締約していた条約の継承なども問題となる。サクセッサーステート（継承国）方式は、国際法における国権の在り様に関する主張（継承国理論）であり、必ずしも国際法上の明確性を持つものでない。
主な例としては、ソビエト連邦に対するロシア連邦、チェコスロバキア共和国に対するチェコ共和国とスロバキア共和国など。ユーゴスラビアについては、セルビア・モンテネグロ問題に対する反発から10年近くにわたって継承が認められず、「旧ユーゴスラビア」という呼称が用いられた。
概要

国家継承の問題は古くから王朝や領土・財産などの継承（包括継承、分割、併合等）問題として存在したが、国際慣習法として確立されたものではなく、本格的に議論されはじめたのは第二次世界大戦後のことである。
19世紀には、政府の形態が変更しても国家が同一のままなら当該国家の他国に対する権利義務は影響を受けることがなく継続するということは学説や国家実行から認められており、これは包括的継承説とされる。
一方で19世紀末から包括的継承に否定的な説が登場し（継承否定説 Lon Larivireなど）むしろ第二次世界大戦以降の議論では継承否定説が国家継承理論の基礎をなすものと考えられるようになった。これは旧宗主国からの独立が相次ぎ、これら新国家に有利なように国際法が解釈され実行されたためである。国連の国際法法典化事業の準備機関である国際法委員会（ILC）は、1949年に研究課題として国家継承を提示し、具体化のための小委員会を1962年に設置した。
1967年国際法委員会(ILC)は国家継承の問題を①条約に関する国家継承と、②条約以外の事項に関する国家継承に区分し、条約に関する部分は1972年に草案を作成（1972年草案）、1978年条約に関する国家承継に関するウィーン条約としてまとめられた。
条約以外の事項については公的財産の継承に関する草案が1973年に提出され、1981年には草案の名称が「国家財産，国家文書及び国家債務に関する国家承継条約（国家財産等承継条約）草案」に変更されILCで採択され、国連総会の審議に委ねられた。国連総会では1983年に全権国際会議を開催することが決議された。日本政府はこの条約草案に対して疑義ありとして採択会議を棄権した。また締約国は5カ国（署名国は6カ国）であり条約は発効していない
（注：2002年時点）。
ILCでは継承国の成立する事例として大きく①国家の結合と②国家の一部の分離に区別し、国家の一部の分離の具体例として新国家の独立や国家の消滅を挙げている（1972年草案および改正1974年草案）。これらの草案や条約は戦後の新国家独立ラッシュの後追いのものであり、また国家継承に関するウィーン条約についても各国の法的歴史観をもとに十分な支持を得られておらず、署名ののち批准したのは22国にとどまる。
条約

国家承継の規則を成文化する試みとしては、1978年の条約に関する国家承継に関するウィーン条約がある。日本は署名していない。
日本に関わる諸事例 > 国会における答弁

1970年に行われた井川克一外務省条約局長の国会答弁によれば「新聞などを調べてみますと、1960年から1961年頃、アメリカにおいて、国連における中国の議席について考えられたのではないかという説」がある。それによれば「中華民国政府と中華人民共和国政府が一つの中国の当然の承継者としてそのまま国連に入れる、その場合に、いわゆる加盟の手続きを経ないでいいのだという説」であり、「いわゆる承継国家論というほどのいわゆる国際法的なものではまったくない。」「いわゆる承継国家に似たような先例としてインド・パキスタンとUAR・シリアの問題がある。1947年8月14日にパキスタンがインドから分離独立した際、パキスタンを新加盟国とみなす必要があるかないかという議論が行われた。この際、パキスタンは法律的問題から離れ新規加盟で入った。シリアは1958年2月にエジプトとアラブ連合を結成し2つの議席が1つになったが、1961年9月にシリアが離れ、国連加盟の新しい手続きを取ることなく復帰が認められた。」「いずれにせよ10年前あたり（1955年前後）に考えられた、国連の、国連社会の中における議席の取り扱いであり」「日の目を見たものでもなく舞台の上に登場した議論でもない」とする。
日本では2つの中国に関する承認の際に問題となった。また旧宗主国との戦争状態が終了した場合、旧宗主国の領土を継承した新国家（東南アジア諸国など）との条約や講和、戦後処理に関する権利関係の整理の際にこの法理がしばしば問題となった。
昭和61年10月30日第107回参議院内閣委員会2号において、玉置和郎（総務庁長官:当時）に「共産主義国家は、継承国家論をとらない、私たちはこれはおかしなことだな、と思っておりました。…やっぱり日本国は、勅語によって継承国家論というものをとっておるわけでございまして、当然のように戦前だからそれは政府に責任が無いんだとか、そんなことはいえないわけでありまして、…戦前であろうが戦後であろうが…政府の責任は政府の責任。国民は責任が無いと、私そうは思いません。国民も責任がある。…こう思います…」との答弁がある。
日本に関わる諸事例 > 戦前と戦後との「国家の同一性」

日本の戦前と戦後との相関については、「国家の同一性」として議論された複数の事例がある。まず、日本国憲法を出すにあたっての勅語がある。また、「新憲法は旧憲法の廃止ではなくその改正であり、いわんや憲法改正の前後にわたって国家の同一性には変更がないのであるから，旧憲法下の法令が原則として新憲法下においてもその侭引きつがれ、有効に存続することは何人も疑わないところであり，このことは、憲法第九十八条の規定に徴しても明らかである」との政府見解も示されている。
→「国体 § 戦後の国体を巡る議論」、「国民主権」、および「尾高・宮沢論争」も参照
国際的な権利・義務の継承が問われた事例

| 旧政府 | 新政府 | 内容 |
| --- | --- | --- |
| 江戸幕府 | 日本政府（明治政府） | 欧米列強は、彼らとの間に幕府が結んだ一連の不平等条約を明治政府が引き継ぐことを要求した。 |
| 清 | 中華民国 | 日本を含む列強は、下関条約で清が日本に対して認めた権益など、清が列強との間で結んだ一連の条約を中華民国が引き継ぐことを要求した。 |
| 中華民国 | 中華人民共和国 | 国連代表権に関するアルバニア決議、光華寮訴訟など。 |
| ドイツ国（ナチス・ドイツ） | ドイツ民主共和国（東ドイツ） | 東ドイツはドイツ国との連続性を否定し賠償負債等の引継ぎを拒否。西ドイツの姿勢と対照的となった。 |
| ドイツ国（ドイツ帝国） | ドイツ連邦共和国（統一ドイツ） | ヴェルサイユ条約による賠償金の支払い。 |
| ロシア帝国 | ソビエト連邦 | ロシア帝国の対外債務の破棄を宣言（1918.1.21）。20世紀を通じて完全なソブリンデフォルト（債務不履行）として唯一のものである。一方でソビエト政府はロシア帝国の持つ対中権益の一方的放棄を宣言（カラハン宣言）。これはのち一部分が撤回された。またロシア帝国の対外条約は失効し、日ソ基本条約やラパロ条約などにより外交関係は再構築された。欧州諸国とは1920年代に国交を樹立したが対米関係は遅れ、ルーズベルトによるソビエト国家承認宣言（1933.11）により国交を樹立した。イギリスとは1924年にソビエトとの国交を樹立（27年に断交、29年に再交）、1934年のソビエトの国際連盟加盟により最初の条約締約。フランスは1924年10月にソビエト国家承認、仏ソ相互援助条約(1935.5)において外交関係を構築した。 |
| ソビエト連邦 | ロシア連邦 | 旧ソ連軍所属の艦隊や核兵器の帰属をめぐる配備先のソ連離脱国家との係争。 |
| ロシア帝国 | ロシア連邦 | 第一次世界大戦の際に発行したロシア帝国国債の償還。 |
| 植民地を保有する旧宗主国 | 植民地独立により成立した新国家 | 新国家の独立における白紙の原則 |
| オスマン帝国 | トルコ共和国 | アルメニア人虐殺問題 |
| ユーゴスラビア社会主義連邦共和国 | ユーゴスラビア連邦共和国（セルビア・モンテネグロ） | ユーゴスラビア連邦共和国（セルビア・モンテネグロ）は継承国であると主張したが国際的に認められず、国際連合などには新規加盟の形を取らざるをえなくなった。またマケドニア、クロアチア、ボスニア・ヘルツェゴビナ、スロベニアも継承国ではなく新規独立扱いとされている。 |
| モンテネグロ公国 | モンテネグロ共和国 | 日露戦争における日本に対する宣戦布告。 |
文献情報

オコーネルD. P., 長谷川正国「紹介・翻訳 D.P.オコーネル著「国家承継と国家の理論」 (平田紳教授 古稀記念号)」『福岡大學法學論叢』第60巻第4号、福岡大学研究推進部、2016年3月、761-833頁、CRID 1050001202561273728、ISSN 0429-8411、NAID 120005739468。
森川俊孝「条約の承継に関する第2次大戦前の日本の実行」『横浜国際社会科学研究』第12巻第2号、横浜国立大学国際社会科学学会、2007年8月、77-102頁、ISSN 13460242、NAID 110007122388。
長谷川正国「国家相続の一考察:アルジエリアの実行」『早稲田法学会誌』第26巻、早稲田大学法学会、1976年3月、157-188頁、ISSN 05111951、NAID 120000792159。
マンフレート・ヘットリング、ティノ・シェルツ、川喜田敦子「過去との断絶と連続:1945年以降のドイツと日本における過去との取り組み」『ヨーロッパ研究』第6巻、東京大学大学院総合文化研究科・教養学部ドイツ・ヨーロッパ研究センター、2007年3月、93-118頁、ISSN 13469797、NAID 40015422422、NDLJP:10319548。
中川融「<論説>条約に関する国家承継ウィーン条約について(一)」『政治学論集』第11巻、駒澤大学、1980年3月25日、1-29頁、NAID 110000189745。
中川融「<論説>条約に関する国家承継ウィーン条約について(二)」『政治学論集』第12巻、駒澤大学、1980年11月20日、13-41頁、NAID 110000189750。
中川融「<論説>条約に関する国家承継ウィーン条約について(三)」『政治学論集』第13巻、駒澤大学、1981年3月30日、17-42頁、NAID 110000189755。
森村進「大地の用益権は生きている人々に属する:財産権と世代間正義についてのジェファーソンの見解」『一橋法学』第5巻第3号、一橋大学大学院法学研究科、2006年11月、715-762頁、doi:10.15057/13610、ISSN 13470388、NAID 110007620042。
藤井賢二「第1次日韓会談における「旧条約無効問題」について」『東洋史訪』第15巻、兵庫教育大学東洋史研究会、2009年3月、76-84頁、CRID 1050845760795990912、hdl:10132/2674、ISSN 13466917、NAID 120006654240。
横田耕一「制憲前後の天皇像 : 象徴天皇制の解釈における"連続性"と"断絶性"序説」『法政研究』第45巻第1号、九州大学法政学会、1978年11月、26-64頁、doi:10.15017/1753、ISSN 03872882、NAID 110006262249。
「国家統合・国際機関への加入及びそれに伴う国家主権の移譲（特に、EU憲法とEU加盟国の憲法、「EU軍」）に関する基礎的資料」 (PDF)  安全保障及び国際協力等に関する調査小委員会（H16.3.4参考資料）衆議院憲法調査会事務局, 全国書誌番号:20623681, 国立国会図書館書誌ID:00007439014.
MANPA

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: 「MAPPA」とは異なります。
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『MANPA』（マンパ、Monday ANimation PArkの略）は、読売テレビ (ytv) で火曜未明（月曜深夜）に放送されている関西ローカルの深夜アニメ枠。
本項では、前身の『MONDAY PARK』（マンデーパーク）および読売テレビにおける深夜帯（おおむね23時台以降）に放送される深夜アニメ全般について扱う。
概要

2004年4月13日の『MONSTER』（日本テレビ製作）の放送開始を機に、火曜未明（月曜深夜）に『MONDAY PARK』（マンデーパーク）の名称で1時間体制の深夜アニメ番組枠として新設された。2012年1月10日より現在の『MANPA』（マンパ）となり、同年4月3日以降は放送時刻が1:59 - 3:33となっている。
番組数は2023年4月期現在、おおむね3 - 4本程度である（後述するショートアニメや情報番組を含む）。時期によっては、自社制作の土曜夕方のアニメ番組（月曜19時台・日曜7時台時代を含む）やそれに関連する旧作の再放送がラインナップされる場合もある。
枠の創設から間もない2004年11月22日以降（Yahoo!テレビの番組表による）、新聞などの紙媒体の番組表やテレビなどの受信機におけるEPGでは『MANPA』全体で1つの番組として扱われている。2023年4月期現在、近畿地方の地上波放送局の深夜アニメ番組枠でこのような扱いで番組編成を行なっているのは『MANPA』が唯一のケースである。特に2010年代（2018年4月まで）は一般的な1本30分のアニメ番組の間に自社制作のミニ番組（5分程度のショートアニメ作品や情報番組）を挿入し、複合的な番組形式を強化していた。2010年代末期以降、『MANPA』以外の他の曜日の深夜番組枠でも深夜アニメを放送するケースがあるが、新聞などの紙媒体の番組表に限り、枠名は使用せずに番組ごとに分けて掲載されている（EPGでは『MANPA』と同様に一まとめにされている）。
番組開始時間の冒頭の3分間程度はステーションブレイク（カウキャッチャー）となり、実際には2:02に番組枠全体のオープニングムービーを流してから第1部の放送が始まる。ただし、時期や週によっては冒頭のCMの時間が異なり、7分程度に延長されることもある。また、本枠以前の他の番組において放送時間が拡大されて5 - 10分程度遅れる週が少なくなく、当枠自体もスポットCMが追加されて5分拡大する場合が多い。この関係で、作品の公式サイトなどで告知される放送時間より数分単位で遅れて始まったり、途中で挿入されるスポットCMの長さによっては放送終了の時間が数分単位で延びたりするなど、番組ごとに録画を行う際の弊害が生じている。
『MONDAY PARK』時代より、読売テレビが製作に関与する作品を中心に独自のウェブサイトを開設しており（日本テレビ製作作品については、同局の公式サイト内へのリンクのみ）、『MANPA』への改称を機に『MANPA』合同のウェブサイトも開設された。その後、2013年に同局の既存のアニメポータルサイト『ANIME ROOM』へ統合され、現在に至る。
『MONDAY PARK』時代は、各種番組表で文字数の制約を受ける場合に『マンデーパーク』・『マンデー』・『月パーク』などと略記されることがあった。
歴史

読売テレビでは、深夜帯のアニメ番組は本枠の創設前から一貫して月曜日に編成されており、この方針は『MONDAY PARK』にも引き継がれた（当時は自社制作・全国ネットのアニメ枠も月曜日に編成されていた）。本枠の創設以降も、近畿地方では数年にわたり月曜日は読売テレビだけが継続して深夜アニメ番組を放送していた。
2006年7月期には、読売テレビが製作委員会に参加した『無敵看板娘』が当枠で放送され、同局は在阪局で最後となるUHFアニメ（TOKYO MXなどの独立局を中心に放送するアニメ番組群）の放送に参入した。この時は単発の試みに留まったが、2008年7月期の『乃木坂春香の秘密』で本格的に参入し、本枠で放送している。
そんな中、毎日放送（MBS）も『アニメシャワー』枠や『アニメイズム』枠（当時は名称使用開始前）を補完する形で本枠とほぼ同一の時間帯に単発で放送していた深夜アニメ枠を、2011年4月期よりレギュラー化。2012年1月期よりMBSが2本体制に強化すると、前述の通り読売テレビも『MONDAY PARK』から『MANPA』へ名称を変更して対抗し、2014年7月期まで競合が発生していた。翌10月期からはMBS側が番組枠を水曜日未明（火曜日深夜）に移設し（現在の『アニメ特区』枠に相当）、競合は解消された。
本枠の創設当初は日本テレビ（日テレ）が製作した深夜アニメ番組の遅れネット、または月曜19時台の自社制作のアニメ番組の再放送が中心だったが、UHFアニメへの本格参入後は自社が製作委員会に参加するUHFアニメの放送を開始。2012年7月期の『薄桜鬼 黎明録』を機に自社が関与しないUHFアニメもネットを開始したが、それ以降は日テレ製作の深夜アニメは番組枠の不足などの理由でネットされないケースが増加している（サンテレビなどのエリア内の独立局でネットされた番組もある）。2019年7月期の『トライナイツ』を皮切りに、『MANPA』枠で放送しきれない番組は他の曜日に放送されるケースも散見されるようになった。
なお、主に2010年代以降は読売テレビの子会社であるYTE（旧・読売テレビエンタープライズ）が製作委員会に出資もしくは協力として参加している作品が多数発表されているが（一部は読売テレビと共同で参加）、読売テレビでは番組を放送しないケースがしばしば生じている（具体例は後述）。これらは主にUHFアニメとして、近畿地方ではサンテレビなどの他局でネットされているが、中には近畿地方のどの放送局でも放送されないものもある。具体例はYTEの記事を参照のこと。
オープニング・エンドカード

第1部の開始前には、オープニングムービー（かつては静止画）が流されるのが慣例となっている。また、オープニングムービーをベースにしたエンドカード（静止画に「おわり」や「END」と文字が振られたもの）があったが、エンドカードは廃止されている。
現在のオープニングは2023年4月より使用されており、「読売テレビアニメ放送55周年記念 MANPAオープニングムービーコンテスト」の最優秀賞を受賞した立命館大学の学生による作品で、『色とりどりの深夜』というタイトルが付けられている。先代のオープニングと共に、『ANIME ROOM』のトップページで動画として公開されている。
オープニング・エンドカード > 過去のオープニング

MONDAY PARK時代
金色に近い黄土色を背景に赤色の文字で『MONDAY PARK』と表記された静止画（画面比率は4:3、2010年6月まで）
スケッチブック風の背景にデッサンと着色が施された『MONDAY PARK』と表記された静止画（画面比率は16:9、2010年7月から2011年12月まで）
MANPA時代
スタジオディーンのアニメーターにより制作された。『MONPO』と描かれたロゴが登場すると、「O」がたこ焼きに変わり、たこ焼きが拾い上げられた直後に『MANPA』のロゴが完成するというもの（同時に、Pの中にたこ焼きが刺さる）。背景は時計回りに、空が朝から昼・夕方（日没）・夜に変化していくと同時に、地上には京都タワー・神戸ポートタワー・大阪城・通天閣の順に登場する。音楽はアレンジされたもので、締めくくりには『猫踏んじゃった』が用いられた。2012年1月から2013年9月まで使用された。
2013年10月から2023年3月までのものは、テーマソングの作曲を高梨康治、アニメーションの制作をサテライトが手掛けた。ヒロインの女の子がたこ焼き型のミサイルを空に向かって発射し、花火として爆発させ、MANPAちゃんとMANPAのロゴマークが登場するというもの。ムービー内には、読売テレビの開局55周年記念仕様のロゴマークが描かれた看板も登場する。
廃止されたエンドカードでは、提供クレジットと同様に黒縁・白文字で画面中央に「END」と後乗せで表示された（上記の先代のエンドカードではあらかじめ「END」または「おわり」と挿入されていた）。
放送作品一覧 > 作品の分類

自社もしくは子会社のYTE（旧・読売テレビエンタープライズ）製作または製作協力作品
日本テレビ製作作品（詳細）
日本テレビ系列局以外のその他の放送局製作作品
UHFアニメ
再放送作品
若手アニメーター育成プロジェクト（アニメミライ→あにめたまご）の作品（2020年以降はネット実績なし）