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アラモ (1960年の映画)
製作

ウェインとプロデューサーのロバート・フェローズは制作会社バジャック・プロダクション（英語版）を設立する。1952年に設立された際はウェイン/フェローズ・プロダクション(Wayne/Fellows Productions)という社名だったが、1956年に映画『怒涛の果て』に登場する架空の貿易商社の名前を取ってバジャック・プロダクション(Batjac Productions)に改名した。ウェインはアラモに関する映画について、当初は監督と製作の立場から参加して出演は行わないつもりだった。しかし、彼が出演しない場合を前提に算出された推定興行収入は決して利益を保証しうるものではなく、撮影予算の支援は得られなかった。1956年、ユナイテッド・アーティスツ(UA)との契約を結ぶ。この中で、UAは250万ドルの予算提供と宣伝を担当し、同時にバジャック側に対しては150万ドルから250万ドルの拠出とウェインの出演という条件を課した。また、ある裕福なテキサス人もテキサスでの撮影を条件にバジャックに対する援助を申し出た。
製作 > 撮影セット

撮影セットはテキサス州ブラッケットビル近郊、ジェームズ・T・シャーハン(James T. Shahan)が保有する牧場の中に設置された。このセットは撮影後も残され、後にアラモ村（英語版）と呼ばれるようになった。建築業者チャット・ロドリゲス(Chatto Rodriquez)がセット建築の責任者で、建築に先立ってブラッケットビルの町からセットまでのおよそ14kmに道路舗装を行ったという。さらに一日あたり12,000ガロンの水を使用するという前提で6つの井戸と下水道を設置し、5000エーカー分の馬の囲いも設置した。
ロドリゲスと共に働いたアートデザイナーはアルフレッド・イバラである。歴史家のランディ・ロバーツやジェームズ・オルソンは「映画史上最も本格的な撮影用セットではないか」と記している。アラモ伝道所の壁を作る為の15,000個を超える日干しレンガも、全て手作業で製造された。最終的に2年以上を掛けて完成した伝道所は本物の3/4程度の大きさで、『アラモ』撮影後も100作を超える西部劇映画で使用されることになった。
製作 > キャスティング

当初、ウェインは演出に集中するべく端役に過ぎないサム・ヒューストン将軍を演じる予定だった。しかし先述の通り、出資者らは「ジョン・ウェイン映画」である事を期待していた為、ウェインに主演を務めるように求めた。結局、ウェインはデイビー・クロケットを演じることに決まり、ヒューストン将軍の役はリチャード・ブーンに引き継がれた。ウェインはジム・ボウイ役にリチャード・ウィドマーク、ウィリアム・トラビス役にローレンス・ハーヴェイをキャスティングした。
ハーヴェイが選ばれたのは、ウェインが英国の舞台俳優を高く評価していたからであった。またハーヴェイ自身が最も緊張したのは、テキサス訛りでシェイクスピアの引用を行うシーンだったという。他の役割は息子パトリックや娘アリサなどウェインの家族やその他の親しい友人に割り当てられた。後に西部劇のソングライターやスタントマンとして名を知られるようになるルディ・ロビンス（英語版）もテネシーの義勇兵としてわずかながら出演している。
撮影が始まってまもなくして、ウィドマークは役柄への不満から降板を示唆するようになった。しかし、法的措置の寸前に映画完成まで協力することに合意した。また撮影中、彼は脚本家のバート・ケネディに頼んで台詞のいくつかを書きなおさせたという。
歌や踊りの仕事から脱却したかったサミー・デイヴィスJr.は奴隷役での出演をウェインに打診している。各方面からの反対を受けてデイヴィスの出演は取り消されたが、これはデイヴィスが白人女優のメイ・ブリット（英語版）と付き合っていたことと少なからず関係があるという。
製作 > 演出・監督

ウェインの師匠でもあるジョン・フォードは撮影班に招かれなかったが、それでも撮影に関与しようとしばしば圧力を掛けた。やがてフォードは第2撮影班を率いて勝手な撮影を始めたが、ウェインは自らの監督としての権威を維持する為に彼らを追い出した。こうした経緯から、フォードの撮影した映像は一切使用されていないにもかかわらず、しばしば誤って「フォードは本作におけるノンクレジットの協同監督」と記載される。
映画に携わった人々は、長い会話シーンを好む脚本家ジェームズ・グラントを重用していたものの、ウェイン自身は非常に知的で才能のある監督だったと述べている。ロバーツとオルソンは彼の監督手法に関して、「有能、しかし目立とうとはしない」と評している。一方、ウィドマークは彼や他の役者に対してウェインが演技指導を行なったり、キャラクターに関する独自の解釈を述べるのを好んだ点が不満だったという。
製作 > 撮影

撮影にはトッドAO方式（英語版）の70mmフィルムが用いられている。
撮影は1959年9月9日に始まった。フランキー・アバロンら何人かの俳優は、テキサスでの撮影と聞いてガラガラヘビを恐れていたという。またコオロギが俳優の肩に止まっていたり、カメラの前に飛び込んできたり、またはその鳴き声のせいでNGテイクとなる事も多かったという。端役として出演していたレジェーン・エスリッジは撮影途中に家庭内暴力を受けて死去し、ウェインは証言者として審問に呼び出されている。
ハーヴェイは大砲の反動を忘れており、降伏勧告への答えとして砲撃を行うシーンにて砲撃を行なったところ、反動で後退した大砲が彼の足を踏み潰し、骨折させた。しかしウェインが「カット」と叫ぶまで、ハーヴェイは悲鳴を上げなかった。この件でウェインは彼のプロフェッショナリズムを称賛した。
撮影は予定より3週間延長され12月15日に終了した。使用されたフィルムの総延長は560,000フィートにも及び、総撮影シーン数は566シーンにもなったという。このフィルムは最終的に3時間13分に編集された。
製作 > 音楽

オリジナルのテーマ曲のほか、ディミトリ・ティオムキンが作曲しポール・フランシス・ウェブスター（英語版）が作詞した『The Green Leaves of Summer』もメインテーマとして使用された。この曲は何度かリリースされており、ブラザース・フォアによる録音がよく知られる。オリジナル・サウンドトラック・アルバムはコロムビア・レコード、ヴァレーズ・サラバンド、Ryko Recordsからリリースされた。2010年には新規録音されたバージョンがTadlow MusicとPrometheus Recordsから発売された。このバージョンはニック・レインが指揮するプラハ・フィルハーモニー・オーケストラ（英語版）によって演奏されており、未発表だったティオムキンの楽曲がいくつか含まれている。また、マーティ・ロビンスとフランキー・アバロンが歌った『Ballad of the Alamo』も本作のテーマ曲と捉えられている。
公開

ウェインは公開に向けたメディアキャンペーンの為、広報担当者としてラッセル・バードウェルを雇った。バードウェルは7つの州にて「アラモの日」を祝うよう約束を取り付け、またアラモに関する教育を支援する旨を全米の小学校に通知した。
1960年、テキサス州サンアントニオのウッドローンシアターにて世界最初の上映が行われた。
映画のテーマについて > 時代考証について

本作では時代考証上の間違いや、あるいは意図的に無視された箇所が多く、またテキサス革命やアラモの戦いの原因に関する説明もほとんど行われない。アラモの研究者であるティモシー・トディッシュは「『アラモ』には歴史的な事実に対応しうるシーンが一切ない」と語った。歴史家ジェームズ・F・ドビー（英語版）とロン・ティンクル（英語版）は自身らの名を史実アドバイザーとしてクレジットしないように求めた。
映画のテーマについて > 政治性

本作にディッキンソン大尉の娘役で出演していたウェインの娘、アイッサ・ウェインは「私が思うに、『アラモ』の制作は父自身の闘争の1つだったのでしょう。それは強迫観念以上のもので、彼のキャリアにおいて相当に個人的なプロジェクトの1つでした。」と述べた。ウェインの関係者の多くも、『アラモ』がウェインの政治的な立場を強く反映している事を認めており、台詞の多くは彼の見解そのものであった。ロバーツとオルソンは共和主義と自由至上主義への転換こそ本作に込められた最も重要なメッセージであると見ている。これを裏付けするものとして、ウェイン扮するデイビー・クロケットの次の台詞がある。
また、本作には冷戦という制作背景も反映されているという。ロバーツとオルソンは、「本作の脚本からはサンタ・アナのメキシコとフルシチョフのソ連邦、あるいはヒトラーのドイツとを関連付けようとしている風に思える。また共通して求められる3つの要素とは、すなわち勇敢、抵抗、死である」と述べている。
多くの脇役が劇中で自由や死に関する見解を述べるが、それらの内容もウェインの見解を反映したものとされる。
評価・反応

『アラモ』は莫大な収益を上げたが、それでも製作コストを賄うことは出来ず、結果的にウェインはいくつかの個人的な資産の売却を余儀なくされた。『アラモ』はアカデミー録音賞（ゴードン・E・ソーヤー、フレッド・ハインズ）を受賞した他、アカデミー助演男優賞（チル・ウイルス）、アカデミー撮影賞（カラー部門）、アカデミー編集賞、アカデミー作曲賞（ドラマ・コメディ部門）、アカデミー歌曲賞（歌曲部門, ディミトリ・ティオムキン、ポール・フランシス・ウェブスターの『The Green Leaves of Summer』）、アカデミー作品賞にノミネートされた。こうした多くの部門におけるノミネートの背景には、『サイコ』や『スパルタカス』への対抗を意識したウェイン自身による熱心なロビー活動があったという。
ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンは4つ星を付け、「まさに偉業だ。視覚、内容、どこをとっても『アラモ』は一流だ」と評したが、Time誌は「テキサスのように平坦」と評した。公開から数年後にレオナルド・マールティンは時代考証の無視と演説じみた台詞について『アラモ』の脚本を批判したが、一方でクライマックスの戦闘シーンを高く評価した。
Rotten Tomatoesでは、54%のスコアを付けた。
本作はあまりにも大掛かりな広報キャンペーンが仇となり、多くの賞を逃したと考えられている。特にチル・ウイルスが独断で作成しバラエティ誌に掲載した広告はウェインからも怒りを買った。これは「アラモ守備隊が生還を望んだ時よりも強く、キャスト一同はチル・ウイルスのオスカー受賞を望んでいます」とか、「勝つにせよ負けるにせよ引き分けるにせよ、みなさんは私のいとこのようなものです」などという内容であった。審査委員の1人だったグルーチョ・マルクスはこの広告を踏まえ、「親愛なるウイルス氏。あなたのいとことなった事を光栄に思います。けれど私はサル・ミネオに投票しました」というメッセージを送ったという（サル・ミネオも『栄光への脱出』からノミネートされており、ウイルスのライバルであった）。
ただし、本作の興行的失敗はあまりにも莫大な製作コストによるもので、映画作品としては非常に人気がある作品の1つでもある。サウンドトラックアルバムは50年間に渡って販売が続けられている。その人気を反映するように、『アラモ』はしばしばパロディやオマージュの対象として引用される。
202分版について

初公開は、70ミリロードショーのため序曲、休憩、終曲を含んだ長尺のもので、上映時間は202分だった。だが、その後の一般公開に際しては大幅にカットさることとなり、最終的に配給元のユナイテッド・アーティスツがリリースしたのは、167分の再編集版となった。
167分版の公開後、202分版のフィルムは失われたものと思われていたが、カナダ人の愛好家であるボブ・ブライデンがアラモ研究者のアシュリー・ウォードと協力し捜索した結果、トロントにて現存する最後の202分版フィルムを発見した。そのフィルムは全く手付かずのまま保管されていたことから非常に良好な状態で、後日に権利元のMGMはこのフィルムを用いて、202分版をVHSやレーザーディスクとしてリリースした。
しかしその後、プリントは分解され保管中に劣化した。2007年時点には閲覧不可の状態となり、MGMはDVDリリースの際にやむを得ず、167分のフィルムを使用することとなった。以降、現存する202分版は標準解像度が480i（アナログ放送と同等）のデジタル映像のみとなっており、一般に流通するのは167分版のみである。また、ロバート・A・ハリスによる修復作業が計画されたものの、実現には至らなかった。
2014年、MGMに202分版を劣化したフィルムから修復するよう求めるインターネットキャンペーンが立ち上げらた。このキャンペーンはテキサス州のテレビ局が特集したほか、J・J・エイブラムス、マット・リーヴス、ライアン・ジョンソンなどの映画製作者から注目を集めた。ただし、同年に出版されたウェインの伝記『ジョン・ウェイン：生涯と伝説』にて著者のスコット・アイマンは、トロントのフィルムは劣化が進み、今では使用できない状態になっていると述べている。
2024年、日本でBlu-rayを発売する際に、担当者が現存するデジタル映像の202分版を特典として収録するためMGMと交渉したものの、許可が降りず断念したといい「現権利元が正規版と認めていないらしく蔵出しは叶いませんでした」としている。
関連書籍等

Clark, Donald, & Christopher P. Andersen. John Wayne's The Alamo: The Making of the Epic Film (New York: Carol Publishing Group, 1995) ISBN 0-8065-1625-9
Farnsworth, Rodney. "John Wayne's Epic of Contradictions:  The Aesthetic and Rhetoric of Way and Diversity in The Alamo" Film Quarterly, Vol. 52, No. 2 (Winter 1998-1999), p. 24 - 34
"Dust to Dust" by Robert Wilonsky. Dallas Observer, August 9, 2001
撮影にあたって再現されたアラモ伝道所
ブルーノ・フェルナンド

ブルーノ・フェルナンド（Bruno Fernando）ことブルーノ・アフォンソ・デビッド・フェルナンデス（Bruno Afonso David Fernandes, 1998年8月15日 - ）は、アンゴラ・ルアンダ州ルアンダ出身のプロバスケットボール選手。ポジションはセンターまたはパワーフォワード。アンゴラ人初のNBA選手である。[要出典]
来歴 > 生い立ち

アンゴラで生まれ育つ。U-17のアンゴラ代表としてプレーしていた2014年にスカウトされ、アメリカ合衆国へ移住した。
来歴 > カレッジ

メリーランド大学で1年間プレーし、2018年のNBAドラフトにアーリーエントリーしたが、どこからも指名されなかった。大学でもう1年プレーし、2019年のNBAドラフトにアーリーエントリーした。
来歴 > アトランタ・ホークス

ドラフトにて2巡目全体34位でフィラデルフィア・76ersから指名された。アンゴラ人がNBAドラフトで指名されたのは史上初であった。その後2019年7月6日にトレードで交渉権がアトランタ・ホークスへ移動。翌7日にホークスと契約した。シーズン開幕後、11月24日のデトロイト・ピストンズ戦でNBAデビューを果たした。
来歴 > ボストン・セルティックス

2021年8月7日、サクラメント・キングスが絡んだ3チーム間トレードでボストン・セルティックスに移籍した。2021年11月19日、傘下チームのメイン・セルティックスでデビューし、4得点、フィールドゴール成功率100%を記録した。
来歴 > ヒューストン・ロケッツ

2022年2月10日にダニエル・タイスとのトレードでエネス・カンター・フリーダム、デニス・シュルーダーと共にヒューストン・ロケッツへ移籍した。
来歴 > ホークス復帰

2023年2月9日にフランク・カミンスキー、ジャスティン・ホリデーとのトレードでギャリソン・マシューズと共に古巣であるアトランタ・ホークスへ移籍した。
2024年7月30日にホークスから解雇された。
来歴 > トロント・ラプターズ

8月4日にトロント・ラプターズとの契約に合意した。2025年1月7日、ラプターズから解雇された。
来歴 > レアル・マドリード・バロンセスト

2025年1月25日、レアル・マドリード・バロンセストへの加入が発表された。契約期間は2025-2026シーズン終了まで。
個人成績

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |  PPG  | 平均得点 |  太字  | キャリアハイ |
個人成績 > NBA > レギュラーシーズン

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019–20 | ATL | 56 | 13 | 12.7 | .518 | .135 | .569 | 3.5 | .9 | .3 | .3 | 4.3 |
| 2020–21 | ATL | 33 | 0 | 6.8 | .409 | .000 | .682 | 2.4 | .3 | .1 | .1 | 1.5 |
| 2021–22 | BOS | 20 | 0 | 2.9 | .500 | 1.000 | .800 | .8 | .2 | .0 | .2 | 1.0 |
| 2021–22 | HOU | 10 | 0 | 9.4 | .707 | .000 | .579 | 4.0 | .3 | .1 | .8 | 6.9 |
| 2022–23 | HOU | 31 | 4 | 11.7 | .516 | .000 | .833 | 1.9 | .1 | .0 | .4 | 3.4 |
| 2022–23 | ATL | 8 | 0 | 5.1 | .579 | .000 | .833 | 1.9 | .1 | .0 | .4 | 3.4 |
| 2023–24 | ATL | 45 | 2 | 15.2 | .583 | .000 | .667 | 4.3 | 1.0 | .6 | .6 | 6.3 |
| 通算 | 通算 | 203 | 19 | 10.7 | .544 | .122 | .650 | 3.3 | .7 | .3 | .5 | 4.0 |
個人成績 > NBA > プレーオフ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | ATL | 6 | 0 | 2.0 | .667 | --- | 1.000 | .2 | .0 | .0 | .0 | 1.0 |
| 通算 | 通算 | 6 | 0 | 2.0 | .667 | --- | 1.000 | .2 | .0 | .0 | .0 | 1.0 |
個人成績 > カレッジ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017–18 | メリーランド | 30 | 20 | 22.4 | .578 | .333 | .740 | 6.6 | .7 | .4 | 1.2 | 10.3 |
| 2018–19 | メリーランド | 34 | 33 | 30.0 | .607 | .300 | .779 | 10.6 | 2.0 | .6 | 1.9 | 13.6 |
| 通算 | 通算 | 64 | 53 | 26.4 | .595 | .308 | .763 | 8.7 | 1.4 | .5 | 1.6 | 12.0 |
2019年のフェルナンド (右はジョーダン・マクレイ（英語版）) 。
工藤聖太

| くどう しょうた工藤 聖太> プロフィール |
| --- | --- |
出身地:   日本  神奈川
生年月日:   (1990-10-21) 1990年10月21日（34歳）
血液型:  B型
最終学歴:  東洋大学
勤務局:  札幌テレビ放送
活動期間:  2013年 - 2023年
ジャンル:  情報番組、スポーツ番組
公式サイト:  公式プロフィール
担当番組・活動
出演中:  『どさんこワイド朝』 『STVファイターズLIVE』
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
工藤 聖太（くどう しょうた、1990年[要出典]10月21日 - ）はファイナンシャル・プランナー、フリーアナウンサー、札幌テレビ放送 (STV) の元アナウンサー。
来歴

神奈川県出身。葛飾区立葛飾中学校、横浜高等学校、東洋大学卒業。大学在学時にはテレビ朝日アスクにも通っていた。
大学卒業後、2013年入社。同期のアナウンサーは小山悠里。2023年12月退社。
2025年現在ファイナンシャル・ジャパン株式会社に所属するファイナンシャル・プランナーと並行してフリーアナウンサーとして活動
人物

中学時代まで野球一色の生活を送っていた。横浜高校では監督の渡辺元智からの勧めでマネージャーに転向し、同校硬式野球部のマネージャーとして甲子園出場を果たしている。元北海道日本ハムファイターズの土屋健二は同期、ピッツバーグ・パイレーツの筒香嘉智は1年後輩。
担当番組 > テレビ番組

どさんこワイド朝 - スポーツコーナー担当（2019年4月 - ）
STVニュース（不定期）
担当番組 > ラジオ番組

STVアタックナイター → STVファイターズLIVE - 実況（不定期）
STVニュース（不定期）
まるごと!エンタメ〜ション
ようじのぢかん 5月第2週 (2022年5月9日-2022年5月13日)
ようじのぢかん 7月第3週 (2023年7月17日- 7月21日)
アタックヤング60（2022年12月パーソナリティー）
インターネットシングル王座

19時女子プロレス認定インターネットシングル王座（じゅうくじじょしプロレスにんていインターネットシングルおうざ）は、アイスリボンが管理、認定していた王座。IW19王座（アイ・ダブリューじゅうきゅうおうざ、インターネット・レスリングじゅうきゅうおうざ）の略称で表記、呼称されている。
歴史

2011年2月15日、19時女子プロレスの帯広さやかが肩の手術で長期欠場となることから提唱してチャンピオンベルトと番組の制作協賛金を募って創設。創設当初はUSTREAMでタイトルマッチを配信していた。初代王者はつくしで、当時東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）が発生した直後ということもあって、被災地出身である藤本つかさ（宮城）、宮城もち（同）、つくし（茨城）、飯田美花（当時はフリー、青森）の4人を帯広が推薦し、ワンデートーナメントによる王座決定戦を行い、決勝で藤本を破ったつくしが初代王者となった。初防衛戦はつくしの希望により、つくしが普段からトレーニングを積んでいる鹿島学園高校レスリングスクールにおいて行われ、さくらえみと引き分けて初防衛を果たした。第3代王者都宮ちいが返上して空位となった。8月26日、アイスリボンが19時女子を吸収合併して管理団体がアイスリボンに移った。第4代王座は初代王者つくし、参戦回数が最も多いくるみ、19時女子でエキシビションを重ねた長野ドラミ、そして元代表帯広さやかの4人によるトーナメントで争われた。勝ち進んだつくし、くるみによる決勝戦はくるみが勝利。第4代王者となる。11月25日、宮城もちからの挑戦を退け王座を防衛したくるみにつくしが挑戦表明、12月2日、防衛戦が行われつくしが勝利。第5代王者となる。
2013年6月22日、19時女子の正式放送終了に伴い王座も封印が決定したが、初代王者でありICE×60王者でもあったつくしが封印前最後の挑戦を表明、7月14日、新宿FACE大会にて王者の藤本つかさとのダブルタイトルマッチが組まれることになった。このダブルタイトルマッチは19時女子のMCだったGENTARO立会いの下、「ニコニコプロレスチャンネル」で生中継され、勝利した藤本がベルトをGENTAROに渡し封印された。その後、ICE×60は体重制限（60kg）が撤廃されて「ICE×∞王座」に改称された。
2020年4月、新型コロナウイルス感染拡大と、これに伴って発令された改正新型インフルエンザ等対策特別措置法に基づく緊急事態宣言の影響により通常興行の中止が相次ぎ、インターネット配信での無観客興行開催に転換したことを受け、王座の復活を決めた。5月31日、12名が参加した王座決定トーナメントを勝ち抜いた星ハム子と雪妃真矢により決勝戦が行われ、勝利した星ハム子が第11代王者に輝いた。
2022年5月4日、王者の春輝つくしが引退により、空位となって事実上封印状態となる。
ルール > 19時女子プロレス時代

19分1本勝負。
場外は10カウント（通常の19時女子プロレスは場外カウントなし）。
引き分けは防衛（アイスリボンが認定する王座による引き分けは剥奪）。
王者は最低4週間に1度の防衛戦を行わなければならない。
日程及び挑戦者は王者が決定権を持つ（挑戦者に拒否権はない）。
19時女子に10回以上参戦した場合は「いつでも挑戦権」が与えられて好きな時に挑戦表明が出来る（王者に拒否権はない）。
「いつでも挑戦権」を獲得するためのカウントはタイトルマッチを行った時点でリセットされる。
10回以上の参戦で得られる挑戦権は1回のみ（例えば20回参戦しても2回にはならない）。
観衆の有無に関係なくタイトルマッチはインターネットを通じて中継される。
ルール > アイスリボン時代

防衛期限の廃止。
「いつでも挑戦権」の廃止。
挑戦資格は19歳以内もしくはキャリア3年以内（2012年1月に年齢とキャリアによる挑戦資格の制限を撤廃）。
歴代王者

| 歴代 | 選手 | 戴冠回数 | 防衛回数 | 獲得日付 | 獲得場所 （対戦相手・その他） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初代 | つくし | 1 | 3 | 2011年3月22日 | アイスリボン道場 藤本つかさ |
| 第2代 | みなみ飛香 | 1 | 0 | 2011年5月27日 | アイスリボン道場 |
| 第3代 | 都宮ちい | 1 | 2 | 2011年6月1日 | アイスリボン道場 2011年7月22日の防衛戦が引き分けのため剥奪 |
| 第4代 | くるみ | 1 | 1 | 2011年9月16日 | アイスリボン道場 つくし |
| 第5代 | つくし | 2 | 0 | 2011年12月2日 | アイスリボン道場 |
| 第6代 | くるみ | 2 | 0 | 2012年3月23日 | アイスリボン道場 |
| 第7代 | 藤本つかさ | 1 | 0 | 2012年6月1日 | アイスリボン道場 |
| 第8代 | 雫あき | 1 | 0 | 2012年8月10日 | アイスリボン道場 |
| 第9代 | 星ハム子 | 1 | 1 | 2012年10月19日 | アイスリボン道場 |
| 第10代 | 藤本つかさ | 2 | 1 | 2013年6月22日 | スポルティーバアリーナ 2013年7月14日封印 |
| 第11代 | 星ハム子 | 2 | 4 | 2020年5月31日 | アイスリボン道場 雪妃真矢 |
| 第12代 | 春輝つくし | 3 | 3 | 2021年1月9日 | ラジアントホール |
| 第13代 | 星ハム子 | 3 | 2 | 2021年8月1日 | 新木場1stRING |
| 第14代 | 春輝つくし | 4 | 0 | 2021年9月18日 | 後楽園ホール 2022年5月4日封印 |
フランス7月革命

| 7月革命 |
| --- | --- |
 
種類:  市民革命
目的:  復古王政打倒、言論の自由
対象:  復古王政、ポリニャック内閣、マルモン元帥
結果:  復古王政が崩壊、ブルジョワジー支配の回復たる七月王政に移行。影響はヨーロッパに拡大。
発生現場:   フランス
指導者:  ジャック・ラフィット、ルイ・フィリップ、ラファイエット
関連事象:  11月蜂起 正統主義
フランス7月革命（フランスしちがつかくめい、仏: La Révolution de Juillet）は、1830年7月27日から29日にフランスで起こった市民革命。この三日間は栄光の三日間（仏: Trois Glorieuses）と呼ばれている。これにより1815年の王政復古で復活したブルボン朝は再び打倒された。ウィーン体制により構築された正統主義は部分的に崩壊し、ブルジョワジーの推すルイ・フィリップが王位に就いた。その影響はヨーロッパ各地に波及し、ウィーン体制を揺るがせた。
経緯

1815年の王政復古により王位に就いたルイ18世は、フランス革命による成果を全く無視して、時代錯誤もはなはだしい反動的な政治を行った。この復古王政による政権は、アンシャン・レジームよろしく貴族や聖職者を優遇する政策をとり、市民たるブルジョワジーの不満は当然高まることになった。フランスはあたかも革命以前の状態に逆行してしまったようであった。[要出典]
ルイの後を継いだ弟シャルル10世は議会政治を理解せず、自分の意に従う側近を大臣に任命し、議会を左右しようと考えていた。そして亡命貴族の財産を取り戻し、その貴族層の支持を得てブルボン朝の安泰を図ろうとした。
1829年8月8日、シャルル10世はジュール・ド・ポリニャックを首相に就けたが、ポリニャック内閣と議会は対立したため、1830年3月19日に議会を停会し、5月16日には解散した。シャルル10世は国内の不満をそらす目的で、1830年7月にアルジェリア侵略を始めた（これが1960年代まで続くフランス領アルジェリア植民地の端緒となる）。国内では6月23日から7月19日にかけて選挙が行われたが、アルジェリアへの遠征で勝利を収めていたにもかかわらず政府側は敗北することとなった（反政府派274議席に対して145議席）。
その直後の7月25日、内相となったペイロンネの発案でポリニャックが準備した「四箇の勅令」をシャルル10世は承認した。「四箇の勅令」は、1.出版の自由の停止、2.未招集になっている議会の解散、3.地租のみを選挙資格の要件とする選挙法の改定、4.次期選挙日を9月下旬とする4項目で、7月26日に政府機関紙『モニトゥール』に発表された。
これに対して、まず新聞記者が反発し、43人の新聞記者が『ナショナル』紙の編集局に集まりアドルフ・ティエールが起草した新聞の発行を継続する声明文に署名した。この声明文は広場、市場、酒場などで読み上げられ、翌7月27日には『ナショナル』など野党系の各紙に掲載された。印刷所の工場閉鎖に続き、実業家や商人も民衆が街頭デモに参加するよう店を閉めた。このときシャルル10世はサン＝クルー城で狩猟をしていた。
仕事場が閉鎖されたことで失業した印刷工をはじめとする労働者は街に出て、民衆はあふれ出し、軍隊が出動した頃には、主要な通りは倒された馬車や木、家具などのバリケードで封鎖されていた。さらに労働者を中心とする暴動に理工科大学の学生も加わって広がりを見せた。
シャルル10世はオーギュスト・マルモン元帥に鎮圧を命じると、彼はテュイルリー宮殿に本部を置いてパリの主要拠点を占拠した。
7月28日、共和派が市庁舎やノートルダム聖堂を占拠する一方、マルモン元帥が出動させた軍隊は少しずつバリケードを撤去していった。しかし、兵士は共和派の抵抗を受け、食事や給水も困難で、極度の疲労と飢餓により死者が続出し士気も低下していった。ヴィクトワールの第一連隊が戦闘を放棄すると、いくつかの連隊が寝返って形勢が逆転した。
自由派代議員は抗議文をマルモン元帥に提出し、勅令の撤回や閣僚の入れ替えを要求したが隣室で聞いていたポリニャック首相は受け入れなかった。そのため自由派代議員も銀行家ラフィット邸に集まり政権打倒の結論に至った。
7月29日、スイス人傭兵の守るルーブル宮殿が民衆の襲撃によって陥落し、軍隊はパリを放棄して撤退した。29日午後には約30人の代議員がラフィット邸に集まり、ラファイエットを国民軍司令官とし、市委員会という臨時政府を樹立することを決議した。
一方、29日午後、シャルル10世は勅令を撤回して、ポリニャックを罷免し、モルマール公を首相に任命したが、時すでに遅かった。
栄光の三日間の後、パレ・ブルボンの代議院には自由派議員が集まり、国王をルイ・フィリップとすることで意見がまとまりつつあった。一方、市庁舎に集まった共和派の人々は共和制の樹立を準備していた。両者は対立したが、ルイ・フィリップが共和派の拠点の市庁舎に向かい、共和派の人々が信頼するラファイエット将軍とともに姿を現し、民衆の歓呼の声に迎えられた。
8月2日にシャルル10世は退位し、翌8月3日に貴族院と代議院の合同会議が開かれた。ルイ・フィリップがシャルル10世の退位を宣言し、シャルル10世はイギリスに亡命した。
8月7日にルイ・フィリップは代議院から国王として招聘する宣言を受け、8月9日に戴冠式を行った。
各国への影響

フランス7月革命の報はヨーロッパ各国に伝播し、革命運動に影響を与えた。
ウィーン会議の結果、旧オランダ共和国とともにオランダ連合王国に統合されていた南ネーデルラントでは、オランダの支配に対してブリュッセルで暴動が発生した。結果として、イギリスをはじめとする列強諸国は南部の独立を認め、翌1831年にドイツの小領邦君主の一族であるザクセン＝コーブルク＝ゴータ家の出身でイギリス王室ともロシアともつながりのあるレオポルド1世を国王に迎えて、ベルギー王国が独立を果たした（ベルギー独立革命）。なお、オランダが最終的に独立を承認し、領土問題が解決したのは1839年であった。
ポーランドは当時、ポーランド立憲王国という一種の立憲君主国であったが、事実上ロシア帝国の傀儡国家であり属国であった。7月革命を受けて、ロシアによる支配に対する不満という形で、民族主義者や自由主義者がワルシャワで革命を起こした（11月蜂起）。この革命はロシア軍によって鎮圧され、以後ポーランドの民族運動は逼塞した。
イタリアでは、カルボナリがナポリ・ピエモンテでの革命以来の復活を果たしたが、このカルボナリの蜂起はオーストリア軍によってすぐに鎮圧された。しかしカルボナリの理念は、自由主義者として即位したサルデーニャ王カルロ・アルベルトによって引き継がれ、後にリソルジメントとして結実する。
ウィーン体制は全面的な崩壊こそ免れたものの、部分的には大きく揺らぐことになった。なお、ウィーン体制が全面的に崩壊するのは1848年革命の時であった。
芸術作品への影響

ウジェーヌ・ドラクロワは、フランス7月革命におけるパリ市街戦を題材として『民衆を導く自由の女神』を表した。これは7月革命をテーマとして書かれた絵画の中では最も有名な作品である。なお、この絵画の中に描かれているピストルを持った少年は、ヴィクトル・ユーゴーの小説『レ・ミゼラブル』の登場人物の一人ガヴローシュのモデルとなったとされている。
フレデリック・ショパンは、故郷ポーランドの革命がロシア軍に圧殺されたと聞くと大変悲しみ、また憤り、この革命をテーマとして『革命のエチュード』（「12の練習曲」作品10の第12番ハ短調）を作曲した。
ハンス・クリスチャン・アンデルセンは、短編小説集『絵のない絵本』第五夜の「月のくれたお話」として、フランス7月革命で勇敢に戦い宮殿の玉座の間で命を落とした無名の少年とその母親の物語を描いている。
エクトル・ベルリオーズは1840年に、政府の委嘱により7月革命10周年を記念する式典のための大規模な管弦楽作品『葬送と勝利の大交響曲』作品15を作曲した。
市街戦, 市庁舎への襲撃
7月革命のイメージ『民衆を導く自由の女神』ウジェーヌ・ドラクロワ 1830年 ルーヴル美術館所蔵
レナス 古代機械の記憶

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ジャンル:  ロールプレイングゲーム
対応機種:  スーパーファミコン
開発元:  コピアシステム （現シャングリ・ラ）
発売元:   アスミック  エニックス 
プロデューサー:  岡本博 小川真司
ディレクター:  柴尾英令
シナリオ:  柴尾英令
プログラマー:  のむらこうへい
音楽:  田中公平
美術:  加藤龍勇 後藤啓介 今井修司
シリーズ:  レナスシリーズ
人数:  1人
メディア:  12メガビット+64キロビットRAMロムカセット
発売日:   199211131992年11月13日  1993101993年10月 
その他:  型式： SHVC-LN  SNS-LN-USA 
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『レナス 古代機械の記憶』（レナス・こだいきかいのきおく）とは、アスミック（現:アスミック・エース）が1992年11月13日に発売したスーパーファミコン用ゲームソフトである。北米では本作は『Paladin's Quest』のタイトルで発売された。ジャンルはコンピュータRPGで、1996年に続編として『レナスII 封印の使徒』が発売された。
ゲームシステム

本作にはMPの概念が無く、魔法の使用にはHPを消費する。街で売られている火や水といった精霊書を買うことで対応する精霊魔法を取得し、繰り返し使用する事で精霊習熟度が上昇し、魔法の威力やグラフィックがパワーアップする。取得に2つの精霊書が必要な魔法も存在する。なお、HPの回復は宿屋などの回復ポイントを利用する方法か、ボトルと呼ばれる魔法薬の入った瓶を使用する方法のみである。
パーティーは4人で構成される。チェズニとミディアは必ずメンバーの中にいるが、残りの2人は、酒場にいる傭兵を仲間として加える事ができる。傭兵は様々な種類がおり特殊な能力を持っている。戦闘でのレベルアップもあるが、彼らの装備を変える事はできなく、仲間に加わるには条件を満たす必要がある。その他、イベントなどで加わる仲間もいる。
なお、戦闘中のコマンドを、ゲームコントローラーの十字キーのみで入力することを可能にしたヘッドアップディスプレーシステムが特長である。
設定 > ストーリー

惑星ライガを公転する天体、レナス。陸と海の2つの半球がその表面を分け、陸半球はさらに、ナスクオトとサスクオトと呼ばれる2つの大陸に分けられている。ナスクオトにある魔法学校に通うチェズニとデューカスだったが、ある時、同級生にデューカスと肝試しをしてこいとからかわれた。肝試しの場所として指定されたのは、魔法学校の生徒達が中に入ることを禁じられている「ガブニードスの塔」だった。この塔で2人は封印されていた古代機械ダル・グレンを作動させてしまった。デューカスは先に逃げてしまい、1人で機械に立ち向かうチェズニだったが立ち向かう術も無く、機械からは強い光が放たれ、魔法学校や生徒など塔以外の全ての物が消滅していた。
ダル・グレンを止められるのは、それを作動させた者のみである。このままでは世界が破滅すると言われ、チェズニはダル・グレンを止める方法を探し出すために旅立った。
設定 > 種族

登場キャラクターには、様々な種族が見られる。
登場人物 > 傭兵

町の酒場などで雇える仲間。金を払えば雇えるが、なかには無料で雇える者もいる。装備は彼らのプライドの為、変更不可。
開発 > 美術

ゲーム研究者の松永伸司が「メディア芸術カレントコンテンツ」に寄せた記事によると、本作のピクセルアートはかなり独特だとされており、具体的には建物の奥行きの欠如、直線や円といった単純な図形を中心とした画面構成、輪郭線の協調、パステルカラーを中心とした色遣いがあげられる。
開発 > 音楽

本作の音楽は田中公平が作曲した。田中公平によれば、本作のための音楽の作曲を開始したのは、ビジュアルデザインができてからだと言う。スーパーファミコンには最大同時発音数などに制約があるものの、その中でオーケストラを意識して作曲したと、田中公平は述べている。また、田中は2001年のファミ通のインタビューの中で、楽器一つ一つに旋律が割り振られていて、すべて集めるとオーケストラになるという構成を提案したのはディレクターの柴尾英令であることを明らかにしている。
スタッフ

プロデューサー：岡本博、小川真司
シナリオ、ディレクター：柴尾英令
オリジナル・システム・コーディネーター：のむらこうへい
プログラム・コーディネーター：いしかわまさあき
フィールド・エフェクト・プログラム：いしかわまさあき、草階裕之
バトル・シーケンス・プログラム：つかやかずき
SFX、バトル・シーケンス・デザイナー：笠井治
原譜：田中公平
演奏：モリもりグランドオーケストラ
サウンドFXs：DON（森彰彦）
コンセプチュアル・アート：加藤龍勇、後藤啓介
地形、都市マップCG：あいざわしゅうじ
モンスター・デザイン：今井修司
モンスターCG：むらたゆきこ
協力：いのうえゆうじ、笠原貴紀、林一政、やなぎさわひろふみ
宣伝、広報：MICKY ONO（小野幹雄）、おはらこうぞう
マーケティング・スタッフ：金子孝弘、はせいちろう、大西俊秀
評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、7・8・8・6の合計29点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、22.58点（満30点）となっている。この得点はスーパーファミコン全ソフトの中で56位（323本中、1993年時点）だった。また、同雑誌1993年8月情報号特別付録の「スーパーファミコンオールカタログ'93」では、「背景などに中間色を多く使い、独特のファンタジックな世界を表現したそのグラフィックが、何よりも一番の特徴」と紹介された。
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.83 | 3.75 | 3.77 | 3.83 | 3.63 | 3.77 | 22.58 |
小説

小説『レナス -崩壊の序曲-』著：柴尾英令 イラスト：加藤洋之&後藤啓介 ISBN 4-8291-2513-6
レナスは公式に小説化も行われた。内容は「崩壊の序曲」との副題の通り、ゲーム本編よりも過去に起こった、とある町の壊滅事件の真相を描いた物語である。ゲーム中に登場したコーム、ソフィ、ガブニードスの3人が重要なキーパーソンとして描かれている。
アンドレア・ステラ

| アンドレア・ステラ Andrea Stella |
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     ステラ（2024年）
生誕:   (1971-02-22) 1971年2月22日（53歳）  ウンブリア州テルニ県オルヴィエート
国籍:   イタリア
教育:  ローマ・ラ・サピエンツァ大学
 業績
専門分野:   機械工学  自動車エンジニア  モータースポーツマネージャー 
雇用者:   フェラーリ（2000年 - 2014年）  マクラーレン（2015年 - ） 
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アンドレア・ステラ（Andrea Stella、1971年2月22日 - ）は、イタリア出身の自動車技術者、モータースポーツマネージャー、工学博士（機械工学）。
自動車レースのフォーミュラ1（F1）で活動し、スクーデリア・フェラーリを経て、2015年からマクラーレン・レーシングに移籍。2023年から同チームのチーム代表を務めている。
経歴

ローマ・ラ・サピエンツァ大学で航空工学を学び、乱気流に関する論文で卒業。ローマにあるイタリア海軍のテスト部門で職に就き、そこで機械工学の学位を取得。ドイツ航空宇宙センターと協力して炎の流体力学に関する論文を発表し、2000年に機械工学の博士号（PhD）を取得。
博士課程の段階で指導教官にF1に興味を持っていることを伝えていたことから、スクーデリア・フェラーリからエンジニアの募集が大学に来た際にステラは大学からの推薦対象となった。
経歴 > フェラーリ

2000年からスクーデリア・フェラーリにエンジニアとして加入し、テストチームのパフォーマンスエンジニアとしてキャリアを始めた。
その後、レースチームのエンジニアとなり、2002年から2006年にかけてミハエル・シューマッハ、2007年から2008年にかけてキミ・ライコネンのパフォーマンスエンジニアを務めた。
2009年にレースエンジニアに昇格し、同年にライコネンを担当し、2010年から2014年にかけてフェルナンド・アロンソを担当した。この間、2010年と2012年はアロンソがタイトルを僅差で争い、両年ともタイトルは逸したものの、この5年間でアロンソとの間に強固な絆を築いた。
経歴 > マクラーレン

2015年、アロンソの移籍に付き従う形でマクラーレンに移籍し、移籍当初はレースオペレーションの責任者に就任し、2018年にはパフォーマンスディレクター、2019年にはレーシングディレクターに昇格した。パフォーマンスディレクターに昇格したい祭、国際自動車連盟（FIA）との交渉役も任されるようになった。
2019年にレーシングディレクターとなったステラは、同年にマクラーレンのチーム代表に就任したアンドレアス・ザイドルの下、テクニカルディレクターのジェームス・キー、プロダクションディレクターのピアース・シン（Piers Thynne）とともに、ザイドルを支える三頭体制を形成した。
経歴 > マクラーレン > チーム代表

2022年末にザイドルがチームを去ったことに伴い、2023年にマクラーレンのチーム代表に昇格。この年のマクラーレンは序盤戦は不調で、第10戦オーストリアGP終了時点で表彰台獲得はなく、ランキングは6位に沈んでいた。ステラは開発責任者だったジェームス・キーを開幕直後に更迭し、ピーター・プロドロモウを中心とした体制でMCL60を改修させた。第11戦イギリスGPで投入したアップデートが成功したこともあって、後半戦は表彰台の常連となった。
ステラはF1を「エアロダイナミクス競技」だと考えており、チーム代表になった際にレッドブルからロブ・マーシャル（英語版）を引き抜いた。2023年後半の躍進は、このマーシャルの抜擢が大きかったと言われている。
2024年シーズン終盤、マクラーレンはステラにとっての古巣フェラーリとの争いとなった末、最終戦でコンストラクターズタイトルを獲得（画像は第15戦オランダGP）
代表就任2年目となる2024年、第6戦マイアミGPにて、ランド・ノリスが優勝した。これはステラがチーム代表になってから初の勝利で、ノリスにとっても初優勝、マクラーレンとしては3年ぶりの優勝だった。ノリスに続いて、オスカー・ピアストリも第13戦ハンガリーGPで初優勝、チームにとってのシーズン2勝目を挙げる。この時点でチームはコンストラクターズランキング2位に浮上し、それに貢献したステラは高く評価され、8月にはチームとの契約が複数年延長された。
この年、マクラーレンは第5戦中国GP終了時点ではランキング首位のレッドブル・レーシングに99ポイント、2位のフェラーリにも55ポイントもの差を付けられていた。第6戦マイアミGPで投入されたアップデートでMCL38の競争力は向上し、シーズン中盤以降はノリスとピアストリが優勝争いに頻繁に絡むようになり、マクラーレンは第17戦アゼルバイジャンGPでレッドブルを逆転してランキング首位に立ち、最終的にシーズン6勝を挙げ、この年のコンストラクターズタイトルを獲得した。
2022年以前に低迷していたチームを技術部門の再構築という方法で立て直したステラは、チームの躍進の原動力になったと評価されている。
人物

チームを陰で支える役割を担ってきており、注目を浴びることを好むタイプではないと言われている。
フェラーリ時代について、2007年までチーム代表だったジャン・トッドから多くを学んだと述べており、「チームに対する驚くべき献身ぶり、そして何かに心血を注ぐということは、どういうことなのかを教えてくれた」と語っている。また、トッドの後任のステファノ・ドメニカリについても「敬意を持って人々に接し、意見に耳を傾け、エゴイズムを抑えてプロジェクトを進行させる模範を示してくれた」と述べている。
参考資料

『F1速報』（NCID BB22714872）
『2024年 Vol.6 第7戦エミリア・ロマーニャGP＆第8戦モナコGP＆第9戦カナダGP』三栄、2024年6月17日。ASIN B0CXTCGMMW。ASB:FSH20240617。
新調理システム

新調理システム（しんちょうりシステム）とは、以下の3調理法を総じて言った呼称。
クックサーブ (CookServe )
従来から行われている調理法で、加熱等の調理後、すぐに供する調理法のこと。
クックチル (CookChill )
調理加熱後、急速冷却することにより、食中毒の危険性を減らし、一定期間の保存に耐えられるようにした調理法。
真空調理法
概要

長年の経験と勘を必要とする調理技術に科学的な分析を加えることにより、マニュアルによる調理、計画的な料理提供を実現するシステムである。特に、クックチルや真空調理法は集中大量調理や保存が可能であり、調理現場の閑忙の波をフラットにすることに貢献する。ポイントは、TT管理といわれ、各素材の適正な調理温度や時間を計測し、データ化することにより、効率がよく無駄のない素材を生かし切った料理を実現できる。
ただし、クックサーブと違い、一定期間の保存が前提である以上、クックチルも真空調理法も食中毒対策は重要である。
クックチルは新調理と名付けられたが、決して新しい調理方法ではない。機内食の調理法は厨房を地上にサービス場所を空中にという時間的にも距離的にも離れていることが宿命づけられている。このため、機内食誕生の時から調理後冷却という工程を経て長時間の保存に耐える工夫が種々なされてきた。機内食が誕生したヨーロッパやアメリカでは新調理とは称しておらず、機内食の調製方法をクックチルとも称していない。ブラストチラー（英語版）が工夫される前は冷蔵庫での冷却方法が採られており、旧来日本で行われていた室温での放熱の替わりに冷蔵庫内での速やかな冷却方法が工夫された。そのため、冷蔵庫は保管用と冷却用に分けられ、かつ平べったい容器に移し替えて速やかな冷却が行われていた。
クックチルが法令化されたアメリカでは従来通りの冷蔵庫内冷却も認められ、次のような規定となっている。
加熱調理後2時間以内に21℃、さらに4時間以内に7℃まで冷却の場合、4日間の保存期間
加熱調理後2時間以内に21℃、さらに4時間以内に5℃まで冷却の場合、7日間の保存期間
（アメリカ Food Code 3-501.14)
日本の場合、
加熱調理後90分以内に3℃まで冷却の場合、5日間の保存
英国の場合90分以内に0-3℃まで冷却で5日間の保存を認めているので、日本はイギリスの基準に準拠したと思われる。
クックチルはフルクック (Full Cook) のみに適用される方式でパーシャルクック (Partial Cook) には適用されない。
クックチルの本来の意味は保存期間の延長を意味しており、日本で言われているような調理方法ではない。調理器具・調理方法は問わない。
吉田充宏

| 吉田 充宏> プロフィール |
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リングネーム:  吉田 充宏 グレート・ミツ
本名:  吉田 充宏
ニックネーム:  イベサーレスラー
身長:  170cm
体重:  80kg
誕生日:   (1979-03-20) 1979年3月20日（45歳）
出身地:  茨城県つくばみらい市
所属:  プロレスリングFTO
スポーツ歴:  レスリング 空手
トレーナー:  大森隆男
デビュー:  2007年8月24日
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吉田 充宏（よしだ みつひろ、1979年3月20日 - ）は、日本のプロレスラー。