ローリング・ストーンズ
歴史 > 1965–1969

セカンドアルバム『ザ・ローリング・ストーンズ No.2』は1965年1月に発売されチャート1位に到達、そのアメリカ盤は2月に『ザ・ローリング・ストーンズ・ナウ!』として発売され、チャート5位につけた。アルバムはシカゴのチェス・スタジオおよびロサンゼルスのRCAスタジオで録音された。1965年の1月から2月にかけてバンドはオーストラリアとニュージーランドで34回の公演を行い、10万人を動員した。
ジャガー=リチャード名義で作曲した曲で（当時、キース・リチャーズはファミリー・ネームをリチャードと名乗っていたが1970年代後半にリチャーズに戻した）最初にイギリスのシングルチャート1位になったのは「ラスト・タイム」（1965年2月）であり、同曲はアメリカでは9位であった。リチャーズは後にこの曲を「ストーンズにとって作曲について考える橋渡しとなった曲だ。それは俺たちに信用のレベルを与え、どのようにやっていくかの小道となった。」との認識を語った。バンドにとっての初の世界的ナンバー1ヒットとなる「サティスファクション」は1965年5月、3回目の北米ツアーの間に録音された。ファズで歪ませた特徴的なギターリフで始まり、リチャーズはホーンセクションをガイドにしようと思い描いた。オールダムは意見を異にし、ホーンをオーバーダブせずに「サティスファクション」を発売した。「サティスファクション」は1965年6月にアメリカで発売され、全米で4週連続1位となる。以後、この名義によって何曲もの大ヒット曲を生んでいる。
アメリカ版『アウト・オブ・アワ・ヘッズ』（1965年7月）もチャート1位に到達する。同作には7曲の自作曲（ジャガー・リチャーズ名義が3曲、ナンカー・フェルジ名義が4曲）収録された。「一人ぼっちの世界 (Get Off of My Cloud)」は1965年秋に発売され、続いてアメリカで『ディッセンバーズ・チルドレン』が発売された。
1966年4月（アメリカ盤は6月）に発売された『アフターマス』（イギリス1位；アメリカ2位）は、ストーンズが全曲を自作した初のアルバムであった。このアルバムでジョーンズはギターとハーモニカばかりでなく多くの貢献を果たした。中東からの影響を色濃くした「黒くぬれ！(Paint It, Black)」ではシタールを演奏し、バラードの「レディ・ジェーン」ではダルシマーを演奏した。また、「アンダー・マイ・サム」ではマリンバを演奏した。そして、12分にも及ぶ「ゴーイン・ホーム」はトップセラーのロックアルバムに収録された初のジャムセッションとして注目された。
ストーンズのイギリスおよびアメリカにおけるシングルチャートでの成功は1966年に絶頂に達した。「19回目の神経衰弱(19th Nervous Breakdown)」（1966年2月、イギリス2位；アメリカ2位）の後には最初の英米ナンバー1の「黒くぬれ！」が続いた。「マザーズ・リトル・ヘルパー」（1966年6月）はアメリカでのみシングル発売され、8位となった。同曲は麻薬乱用問題に言及した初のポップソングの一つであった。この曲でジャガーは通常使うアメリカ南部の方言よりも自身の自然なロンドン訛りで歌っている。
1966年9月の「マザー・イン・シャドウ（Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow?）」（イギリス5位；アメリカ9位）はいくつかの点で注目に値した。ストーンズの曲で初めてブラスセクションを取り入れたアルバムで、ジャケット裏の写真は女装したメンバーの物であった。また、ピーター・ホワイトヘッドによって初のプロモーションフィルムが作られた。
1967年1月、『ビトウィーン・ザ・バトンズ』（イギリス3位；アメリカ2位）が発売される。本作はオールダムがプロデューサーとして関わった最後のアルバムであった（バンドマネージャーとしての役割は1965年にアラン・クレインが継承した）。アメリカ盤には両A面シングルの「夜をぶっとばせ（Let's Spend the Night Together） c/w ルビー・チューズデイ」が収録されていた。同作はアメリカではチャート1位、イギリスではチャート3位に達した。バンドはニューヨークで「エド・サリヴァン・ショー」に出演、「夜をぶっとばせ」を演奏したが、歌詞を"let's spend some time together"に変えるよう要請された。
1967年の前半、ジャガーとリチャーズ、ジョーンズは気晴らしで始めた麻薬に対して『ニュース・オブ・ザ・ワールド』紙が「Pop Stars and Drugs: Facts That Will Shock You」と題した3部構成の記事を発表した後、当局による摘発を受ける。記事ではザ・フーのピート・タウンゼントやクリームのジンジャー・ベイカーらが参加し、ムーディー・ブルースが主催したLSDパーティについて述べ、トップスター達が薬物を使用していることを暴露した。最初の記事ではドノヴァンが標的にされ（すぐ後に摘発され罰金刑を受ける）、第2回（2月5日発行）でストーンズが標的にされた。
情報提供者はロンドンの高級クラブ、ブレーズで一晩を過ごしたが、そこでストーンズのメンバーは数個のベンゼドリンの錠剤を所持し、ハシシのかけらを取り出し、彼の住居に仲間を誘ってそれを吸ったと証言した。記事ではこれはジャガーのことであるとしたが、これは間違いであったとされた。事実提供者はこれはジョーンズのことであるとした。記事が発表された夜、ジャガーはエイモン・アンドリュースのトークショーに出演し、同紙を名誉毀損で訴えると発表した。
1週間後の2月12日、サセックス警察はリチャーズの運転手からの内通を受けて、レッドランズのリチャーズの自宅で行われていたパーティを捜査した。逮捕者は出なかったものの、警察は麻薬容疑の証拠品を押収、後にジャガーとリチャーズおよび友人の画商ロバート・フレーザーが告発された。リチャーズは2003年に「レッドランズで警察に捕まったとき、俺たちはこれが全体の異なったボールゲームであり、楽しみが止まったんだと突然分かったのさ。その時までそれは、まるでロンドンが自分が欲しいときにできた美しい空間に存在しているかのようだったんだ。」警察の捜査責任者は後に加えた。「私がそれを聞いたとき、彼は2度と同じように歩かなかった。」
警察の捜査結果を待っている間の1967年3月、ジャガー、リチャーズ、ジョーンズは、マリアンヌ・フェイスフル、ジョーンズの交際相手のアニタ・パレンバーグなどの友人と一緒にモロッコへの短期旅行を行った。この旅行の間にジョーンズとパレンバーグの関係は悪化し、彼女はリチャーズと共にモロッコを離れた。リチャーズは後に「そいつは俺とブライアンとの棺の最後の釘だった。奴は俺を決して許さないだろうし、俺は奴を責める気は無いが、最悪の出来事が起こった」と語っている。リチャーズとパレンバーグはその後12年間を共に過ごした。このようにメンバー間の関係は複雑だったにもかかわらず、ストーンズは1967年3月から4月にかけてヨーロッパツアーを行った。このツアーでは、ポーランド、ギリシャ、イタリアでの初の公演も含まれた。
1967年5月10日、ジャガー、リチャーズとフレーザーはレッドランドでの一件に関連して逮捕される。同日ジョーンズの自宅が警察によって捜査され、大麻所持の容疑で彼も逮捕された。メンバー5人の内3人が麻薬容疑で逮紙捕され、ジャガーとリチャーズは6月末に起訴された。6月29日、ジャガーはアンフェタミン錠剤4錠の所持容疑で3ヶ月の禁固刑を宣告された。またリチャーズは自宅の敷地内で大麻の喫煙を許したことで懲役1年の有罪判決を受けた。ジャガーとリチャーズはその時点で投獄されたが、翌日には上訴を保留して保釈された。『タイムズ』紙は「牛刀を以て鶏を割くのは誰だ？ -Who breaks a butterfly on a wheel?-」と題したウィリアム・リーズ＝モッグによる擁護記事を掲載した。記事はジャガーが「純粋に匿名の若者」よりもマイナーな最初の犯罪ではるかに厳しい扱いを受けていたことを指摘している。
上告の判決を待っている間、バンドはファンが示す忠誠心への感謝の気持ちとして、ニューシングル「この世界に愛を(We Love You)」を録音した。それは刑務所のドアが閉まる音で始まり、プロモーションフィルムにはオスカー・ワイルドの裁判の暗示が含まれていた。7月31日に控訴裁判所はリチャーズの判決を覆し、ジャガーの判決は条件付き釈放に至った。ジョーンズの裁判は1967年11月に行われた。最初の求刑を控訴した後の12月にジョーンズは1000ポンドの罰金を科せられ、3年間の保護観察と専門的な治療を受けるよう命じられた。
1967年12月、ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』発売直後に『サタニック・マジェスティーズ』（イギリス3位；アメリカ2位）が発売された。『サタニック・マジェスティーズ』はジャガー、リチャーズ、ジョーンズが訴訟問題を抱えるという難しい状況の下で制作された。バンドはこのセッション中にプロデューサーのオールダムと袂を分かった。この分裂は少なくとも公的には友好的であったが、ジャガーは2003年に「アンドリューが去った理由は、彼は俺たちが集中していないと考え、俺たちは幼稚であると思ったからだ。本当に最悪な瞬間だった。そして俺はアンドリューにとっても最悪な瞬間だったろうと思ったよ。そこには気を散らすようなことがたくさんあって、その時点で集中させる必要があった。それはアンドリューの仕事だった」と語っている。
この結果、『サタニック・マジェスティーズ』はストーンズが自らプロデュースした最初のアルバムとなった。そのサイケデリックなサウンドはカバーアートで補完され、マイケル・クーパー（英語版）による3D写真が貼り付けられた。クーパーは『サージェント・ペパー』のカバー写真も担当していた。ワイマンの「イン・アナザー・ランド」はシングルカットもされたが、これはジャガーがリードを歌わなかった初の曲となった。
バンドは1968年前半の数ヶ月間、次のアルバムの素材に取り組んだ。このセッションから5月にシングルとして「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」が発売された。この曲とアルバム『ベガーズ・バンケット』（イギリス3位；アメリカ5位）は、カントリーミュージックとブルースに影響された曲を網羅し、バンドの音楽的起源への回帰を示した。本作からバンドはプロデューサーのジミー・ミラーを迎えた。本作には「ストリート・ファイティング・マン」（1968年5月の政治的な騒乱に影響を受けた）と「悪魔を憐れむ歌（Sympathy for the Devil）」も収められた。「悪魔を憐れむ歌」に対しては、歌詞が神を冒涜しているとして宗教団体からの抗議が起こり、レコードが大量に燃やされるという事件があった。この曲の録音風景は、ジャン＝リュック・ゴダール監督による音楽映画『ワン・プラス・ワン』として記録されている。
『ベガーズ・バンケット』は発売直後から好意的に評価された。リチャーズはこの頃からリズムパート（しばしばカポと一緒に）にオープン・チューニングを使い始めた。1968年にはオープンEまたはオープンDチューニングが最も顕著だった。1969年になるとしばしば5弦のオープンGチューニング（6弦は取り外した）を使うようになり、1969年のシングル「ホンキー・トンク・ウィメン」、 「ブラウン・シュガー」（『スティッキー・フィンガーズ』1971年）、 「ダイスを転がせ（Tumbling Dice)」（カポIV）、「ハッピー」（カポIV）（『メインストリートのならず者(Exile on Main St.)』1972年）、「スタート・ミー・アップ」（『刺青の男（Tattoo You）』1981年）などで聴かれるようになった。
1968年末には『ロックンロール・サーカス』の撮影が行われた。同作にはジョン・レノン、オノ・ヨーコ、エリック・クラプトン（ザ・ダーティ・マック）、ザ・フー、ジェスロ・タル、マリアンヌ・フェイスフル、タジ・マハールらが出演した。映像は28年間にわたって公開されなかったが、最終的に1996年に正式に発売された。2004年10月にはDVD版がリリースされた。
『ベガーズ・バンケット』の発売後、その問題行動を更に悪化させたジョーンズのバンドへの貢献は散発的なものとなっていた。ジャガーはジョーンズが「この生き方には心理的に適していない」と述べている。薬物中毒を患ったジョーンズはアメリカ合衆国のビザを取得する資格を失った。ジョーンズは6月に行われたジャガー、リチャーズ、ワッツによる会議で、再びツアーに出ることができないと認めた。「俺は辞める。そしてもし俺がそうしたければ俺は戻ってくることができる」と言ってバンドを脱退した、と伝える。脱退から1ヶ月足らずの1969年7月3日、ジョーンズはハートフィールドにあるコットフォード・ファームの自宅のプールで、不思議な状況の下に溺死しているところを発見された。ちなみにジョーンズ邸は、以前『クマのプーさん』の作者として有名なA・A・ミルンが住んでいた家でもある。
ストーンズはジョーンズの死から2日後となる7月5日、ロンドンのハイド・パークにあるブラックヒル・エンタープライズで無料公演を行う予定だったが、急遽ジョーンズ追悼公演の開催を決めた。ジョーンズの後任となる新ギタリストはジョン・メイオール＆ブルースブレイカーズ出身のミック・テイラーに決定した。テイラーの最初の出番は推定25万人のファンの前で行われた。演奏はグラナダテレビの制作チームによって撮影され、イギリスでは『ストーンズ・イン・ザ・パーク』として放映された。ミックはパーシー・ビッシュ・シェリーが友人ジョン・キーツの死を悼んで書いた詩「アドナイス（英語版）」からの一節を朗読した。彼らはブライアンの記憶の中で何千匹もの蝶を放った。冒頭ではジョニー・ウィンターの「アイム・ユアーズ・アンド・アイム・ハーズ」が演奏された。
また、次回作の『レット・イット・ブリード』（1969年12月）からの未発表曲「ミッドナイト・ランブラー」「むなしき愛（Love in Vain）」および『メインストリートのならず者』（1972年5月）からの「ギブ・ミー・ア・ドリンク」も演奏された。このコンサートはリリースされたばかりの「ホンキー・トンク・ウィメン」の初演でもあった。ブラックヒル・エンタープライズのステージ・マネージャー、サム・カトラーは彼らを「世界最大のロックンロール・バンド」として紹介した。カトラーはその後ストーンズのロードマネージャーとなり、1969年のアメリカツアーでは前述の紹介を繰り返した。
『レット・イット・ブリード』（イギリス1位；アメリカ3位）は12月に発売された。60年代の最後のアルバムである本作には「ギミー・シェルター」が収録された。この曲では女性ヴォーカリストとしてメリー・クレイトン（リトル・フィートのメンバーであるサム・クレイトンの姉）が起用され、有名なソロ部分を歌っている。
その他には「無情の世界(You Can't Always Get What You Want)」（ロンドン・バッハ合唱団はコーラスで参加したが、他の収録曲の内容から「恐れ」たためクレジットの削除を要求した。しかしその後この要求を撤回した）、「ミッドナイト・ランブラー」、ロバート・ジョンソンのカバーである「むなしき愛」が含まれた。ジョーンズとテイラーはそれぞれ2曲に参加している。
ストーンズはアメリカツアーの直後、カリフォルニア州サンフランシスコから東に約50マイル離れたオルタモント・スピードウェイで行われたオルタモント・フリーコンサートに出演。この公演はストーンズからのクリスマスプレゼントとして入場無料で企画されたものであったが、20万人から50万人の観客が殺到したことに加え設営の準備不足から大混乱に陥った。警備員として雇われた暴走族ヘルズ・エンジェルスが、武器を所持していたとして観客の黒人青年メレディス・ハンターを刺殺するという、いわゆる「オルタモントの悲劇」も起こった。ツアーの一部とオルタモント・コンサートの様子はメイスルズ兄弟の手によって『ギミー・シェルター』に収められた。また、海賊版が広く出回るようになったため（本ツアーの様子は「Live'r Than You'll Ever Be」として発売された）、その対応として『ゲット・ヤー・ヤ・ヤズ・アウト（イギリス1位；アメリカ6位）』が1970年にリリースされた。評論家のレスター・バングスは史上最高のライブアルバムと評している。
この年の大晦日には60年代のヒット曲を特集したBBC製作の番組「Pop Go The Sixties」に出演し、ストーンズは「ギミー・シェルター」を演奏している。