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フレーフレーわたし
収録内容

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
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| 1. | 「フレーフレーわたし」(NTV系「ウチのガヤがすみません!」エンディング・テーマ) | 足立佳奈、コバソロ | 足立佳奈、コバソロ | コバソロ | 04:18 |
| 2. | 「君とクリスマス」 | 足立佳奈、新井弘毅 | 足土貴英、石田祐貴 | 新井弘毅 | 04:40 |
| 3. | 「いいね!」 | 足立佳奈、津波幸平 | 津波幸平 | 津波幸平 | 04:23 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 13:21 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
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| 1. | 「フレーフレーわたし（ビデオクリップ）」 |   |   |
| 2. | 「スペシャル映像」 |   |   |
ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー

| ヨハン・ゲオルク・ アルブレヒツベルガー Johann Georg Albrechtsberger |
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基本情報
生誕:  1736年2月3日  神聖ローマ帝国  オーストリア大公国、クロースターノイブルク（英語版）
死没:   (1809-03-07) 1809年3月7日（73歳没）  オーストリア帝国、ウィーン
職業:  シュテファン大聖堂楽長、作曲家、 オルガニスト、音楽理論家、音楽教育者
ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー（Johann Georg Albrechtsberger, 1736年2月3日 ウィーン近郊クロスターノイブルク - 1809年3月7日 ウィーン）は、ウィーンで活躍した古典派の作曲家、音楽理論家、オルガニスト、音楽教育者である。ベートーヴェンの師の一人として、またウィーンのシュテファン大聖堂の楽長として知られている。
現在では作品の評価が必ずしも高いとはいえないが、当時は対位法の大家として名をとどろかせ、多くの弟子が集まった。育てた弟子の中にヨーゼフ・アイブラー、フンメル、モシェレス、ヨーゼフ・ヴァイグル、ベートーヴェン、フランツ・クサーヴァー・モーツァルトらがいる。
アルト・トロンボーン、口琴（ジューイッシュ・ハープ）などさまざまな楽器のために当時としては珍しい協奏曲を書いており、特に「アルト・トロンボーン協奏曲」はトロンボーンの定番曲目として現在も演奏される。ウィーン市街のやや南西部に、彼を記念してアルブレヒツベルガー通り（Albrechtsberger Gasse）が残されている。
生涯

ウィーンの北10キロにあるクロスターノイブルクで、馬車による運送の仕事もしていた農民の子として生まれている。7歳で同地の修道院聖歌隊に参加。続いて13歳でウィーンの西約70キロのメルク郡に赴き、ベネディクト会に属するメルク修道院の少年聖歌隊員となって音楽理論の基礎を学んだ。1753年にはウィーンのイエズス会神学校に入り、ここで音楽と哲学を学んでいる。同級生にミヒャエル・ハイドンがおり、彼を通じて兄のフランツ・ヨーゼフ・ハイドンとも知り合った。
1755年になると、オーストリア西部のラープ、続いて1757年にターファールのオルガニストとなった。その後はメルク修道院の音楽監督を務めた。1772年にはウィーンの帝室オルガン奏者に任命された。
1791年には親交のあったモーツァルトを見舞い、死後は葬儀の手配を行って参列している。同年にモーツァルトの勧めでシュテファン大聖堂の楽長助手となった。
1792年、ウィーンにやって来たベートーヴェンはヨーゼフ・ハイドンに師事したが、ハイドンがあまり面倒をみられなかったために、ハイドンの勧めでアルブレヒツベルガーについて和声と対位法を学んだ。終了の時にベートーヴェンは 「忍耐、勤勉、根気、誠実さが成功の秘訣である」 と書き残しているが、これはアルブレヒツベルガーの作曲哲学を反映したものだった。
1793年にシュテファン大聖堂の楽長となって、1809年に亡くなるまで務めた。墓はウィーンの聖マルクス墓地にある。
彼が残した最大の遺産は作曲の理論書で、1790年にライプツィッヒで出版された論文は1821年に第3版が出ている。また1826年には3巻本の作曲法教程が出版され、さらに1855年にはこの3巻本の英語版が出ている。
作品

出版された作品は弦楽四重奏曲の他、ピアノ・オルガンなど鍵盤楽器の前奏曲・フーガ・ソナタなどが主である。各種の協奏曲、室内楽曲、オラトリオ、ミサ曲など数多くの作品を書いているが、これらの多くは未出版のままで、ウィーン楽友協会に草稿の形で残されている。ハープ協奏曲、トロンボーン協奏曲が比較的よく演奏される。
200を越える鍵盤楽器（オルガン、ハープシコード）のための作品
4曲の交響曲
作品 > 協奏曲

ピアノ協奏曲 変ロ長調
アルト・トロンボーン協奏曲 変ロ長調（1769年）　【演奏例】
4曲のハープ協奏曲（第1番 ハ長調など）（1772年）
ハープ協奏曲 ハ長調（1773年）　【演奏例】
オルガン協奏曲 変ロ長調　【演奏例】
トランペット小協奏曲 変ホ長調　【演奏例】
フルートとリュート（ギター）のための協奏曲 ニ長調
3曲の口琴とマンドーラのための協奏曲（1765年ごろ） 【演奏例】
リコーダーとギターのための協奏曲　ハ長調
作品 > 室内楽曲

弦楽四重奏曲 Op.16、Op.4
弦楽四重奏曲 ハ長調 Op.20-5（ヴァイオリン・ヴィオラ・チェロ・コントラバス）　【演奏例】
弦楽三重奏曲 Op.9、Op.1-3
ヴィオラとチェロのための二重奏曲 ハ長調
フルート、ハープ、低音のためのパルティータ
2つのヴィオラとコントラバスのためのディヴェルティメント ニ長調
フルート、ヴィオラ・ダモーレ、コントラバスのためのパルティータ　ニ長調
作品 > オルガン曲

8つの小前奏曲
5つの前奏曲
4手のための前奏曲とフーガ
作品 > 宗教曲

ミサ曲 変ホ長調
ミサ曲 ニ長調（1783）　【演奏例】
アヴェ・レジーナ・チェロールム
マニフィカト
テネブレ
逸見宜義

逸見 宜義（へんみ のりよし）は経済学者。経済学博士（大阪大学）。北海学園大学経済学部経済学科教授。
| 人物情報 |
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国籍:   日本
出身校:  立命館大学経済学部 大阪大学大学院経済学研究科
学問
研究分野:  経済成長理論
研究機関:  北海学園大学
学位:  博士（経済学） (大阪大学)
学会:  American Economic Association 日本経済学会
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人物

1998年立命館大学経済学部卒業、大阪大学大学院経済学研究科経済理論専攻修士課程修了。2003年、大阪大学大学院経済学研究科経済理論専攻博士課程単位取得退学、同年北海学園大学講師。2007年准教授、2016年教授（ミクロ経済学基礎などを担当）。
研究

経済成長理論が専門。特に、発展途上国における教育による人的資本蓄積を研究。
業績

笠嶋修次と共著『ミクロ経済学入門』（八千代出版、2011年）
Long-Term Care Problem, Precautionary Saving and Economic Growth（共著）, Journal of Macroeconomics, Vol. 29, 2007.
The poverty trap with high fertility rates, Economics Bulletin, Vol. 9, 2003.
舟橋元

| ふなばし げん 舟橋 元 |
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本名:  舟橋 澄
生年月日:   (1931-02-03) 1931年2月3日
没年月日:   (1974-09-17) 1974年9月17日（43歳没）
出生地:  ・北海道帯広市
ジャンル:  俳優
活動期間:  1948年 - 1973年
活動内容:  映画、テレビドラマ
主な作品
 映画   『人生劇場』    『若人のうたごえ』　 テレビドラマ   『新選組血風録』   『燃えよ剣』
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舟橋 元（ふなばし げん、1931年2月3日 - 1974年9月17日）は、日本の俳優。本名：舟橋 澄。新東宝映画での活躍をはじめ、テレビ時代劇『新選組血風録』『燃えよ剣』の近藤勇役としても知られる。
来歴・人物

北海道帯広市生まれ。1948年、法政大学予科在学中に、東横映画（東映の前身）の第1回ニューフェイスに合格、大学を中退して入社し、『月光城の盗賊』でデビューした。退社後は文化放送のラジオドラマなどでキャリアを積む。
劇団ひばり座を経て1950年に、東映東京撮影所の大泉演劇協団に入り、『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声』に出演する。1952年、佐分利信に見出され、佐分利監督による『人生劇場』において青成瓢吉役を演じて注目された。177cm、72kgの体躯とは対照的な童顔で、愛嬌と朴訥さを感じさせる雰囲気を持ち味に売り出していった。
1953年、『むぎめし学園』出演後にフリーになった後、新東宝と専属契約。阿部豊監督の『戦艦大和』や、『若人のうたごえ』シリーズ等、数本の主演作を残す。
綜芸プロに移籍後、テレビに活躍の場を移す。開局まもないKRテレビ（現・TBSテレビ）の『ばらの伯爵』に出演したことを機に『喧嘩太郎』『黒い訪問者』など数多くのテレビドラマに出演する。
1965年には、NET（現・テレビ朝日）の『新選組血風録』で新選組局長・近藤勇役を演じる。土方歳三役の栗塚旭や沖田総司役の島田順司と共に人気を獲得し、その後もテレビ時代劇に欠かせない存在となった。
『われら九人の戦鬼』では野心家ながらもコミカルな忍者、「七位の大乗（なないのだいじょう）」に扮し、シリーズの後半で危機に瀕した多聞夜八郎（演：栗塚旭）らの血路を開くために自爆する、という印象的な役どころを演じている。
私生活では、無類の酒好きが災いして糖尿病を患い、療養生活を送るようになる。1970年、NETの『燃えよ剣』で再び栗塚、島田らと共に近藤勇役に配役されたが、『血風録』で見せたかつての精悍さは消え、体力も衰えていた。
最後の出演作となったNHKの少年ドラマシリーズ『コロッケ町のぼく』では主人公の父親を演じた。夫人の談話によれば、ほとんど視力を失い台本を顔にくっつけるようにして読んでいる姿を見て「もうやめて」と説得して降板させたという。結局、同じ新東宝出身の中山昭二と途中で交代した。その後、療養生活を送ることとなった。
晩年は眼底出血のために失明、聴力も衰えるなど凄絶な闘病生活だった。
失明後には点字を学ぶなど、苦しい中でも前向きな姿勢も見せていたという。沼田曜一、江見俊太郎、宇津井健、三ツ矢歌子、石井ふく子ら新東宝時代の仲間たちが舟橋の失明を知り、窮状を救うために奔走していたが、1974年9月17日、膵臓ガンのため死去。43歳没。
出演作品 > 映画

日本戦歿学生の手記　きけ、わだつみの声（1950年、東映）：※演者名 船橋澄
人生劇場 第一部「青春愛欲編」（1952年、東映） - 瓢吉
人生劇場 第二部「残侠風雲編」（1953年、東映） - 瓢吉
蛇と鳩（1953年、東映） - 浅香忍
むぎめし学園（1953年、東映） - 新見正治
戦艦大和（1953年、新東宝） - 吉村少尉
明日はどっちだ（1953年、新東宝） - 久保田潔
健児の塔（1953年、東映） -斬込隊の少尉
霧の第三桟橋（1953年、新東宝） -浜崎俊
早稲田大学（1953年、東映） -波島圭吉
君ゆえに（1954年、新東宝） - 石光明
巌ちゃん先生行状記 処女合戦（1954年、新東宝） - 岩田巌平
嵐の青春（1954年、新東宝） - 千葉孝之
女の暦（1954年、新東宝） - 石田恭平
関八州勢揃い（1954年、新東宝） - 国定忠次
日本敗れず（1954年、新東宝） - 稲垣中佐
悪魔の囁き（1955年、新東宝） - 中塚刑事
下郎の首（1955年、新東宝） - 千石
三等社員と女秘書（1955年、新東宝） - 成田頑
王将一代（1955年、新東宝） - 毛利
やがて青空（1955年、新東宝） - 藤村俊太郎
息子一人に嫁八人（1955年、新東宝） - 中村大介
若人のうたごえ（1955年、新東宝） - 春山和夫
北海の叛乱（1956年、新東宝） - 大山
君ひとすじに（1956年、新東宝） - 内村雄介
背広さんスカートさん（1956年、新東宝） - 北海道太郎
ノイローゼ兄さんガッチリ娘（1956年、新東宝） - 後藤又兵衛
続・君ひとすじに（1956年、新東宝） - 内村雄介
女大学野球狂時代（1956年、新東宝） - 矢淵虎之助
君ひとすじに（完結編）（1956年、新東宝） - 内村雄介
へそくり社員とワンマン社長 へそくり社員敢闘す（1956年、東宝） - 小野田秀雄
へそくり社員とワンマン社長 ワンマン社長純情す（1956年、東宝） - 小野田秀雄
軍神山本元帥と連合艦隊（1956年、新東宝） - 小島通信参謀
関八州大利根の対決（1957年、新東宝） - 勢力富五郎
風雲急なり大阪城 真田十勇士総進軍（1957年、新東宝） - 三好清海入道
明治天皇と日露大戦争（1957年、新東宝） - 砲兵大砲
剣聖　暁の三十六番斬り（1957年、新東宝） - 鷲津七兵衛
「青春万歳」より源平恋合戦（1957年、新東宝） - 出川先生（清盛）
暁の非常線（1957年、新東宝） - 原口警部
オンボロ人生（1958年、松竹） - ジャイアント
関八州喧嘩陣（1958年、新東宝） - 乾分岩松
毒婦高橋お伝（1958年、新東宝） - 倉田格之助
天皇・皇后と日清戦争（1958年、新東宝） - 島村少佐
新日本珍道中（西日本の巻）（1958年、新東宝）
蜘蛛男（1958年、大映） - 野崎三郎
大東亜戦争と国際裁判（1959年、新東宝） - 伊藤中将
裸女と殺人迷路（1959年、新東宝） - 田宮刑事
剣姫千人城（1959年、新東宝） - 金剛弾正
貞操の嵐（1959年、新東宝） - 宗方一郎
影法師捕物帖（1959年、新東宝） - 稲妻権次
日本ロマンス旅行（1959年、新東宝） - 平清盛
東海道 弥次喜多珍道中（1959年、新東宝） - 西郷吉之助
雷電（1959年、新東宝） - 江戸嵐
弥次喜多珍道中 中仙道の巻（1960年、新東宝） - 西郷隆盛
風雲新撰組（1961年、新東宝） - 西郷吉之助
など
出演作品 > 吹き替え

フォア・ジャストメン（改題:正義の四人）（ダン・ディリー）
近田春夫&BEEF

| 近田春夫&BEEF |
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出身地:   日本・東京都
ジャンル:  ロック、テクノ歌謡
活動期間:  1979年
レーベル:  キングレコード
事務所:  近田春夫事務所

メンバー:  近田春夫 （ヴォーカル、キーボード） 奥野敦子（ギター） 柴矢俊彦（ギター） 沖山優司（ベース） 高木利夫（ドラムス）

旧メンバー:  茂木由多加（キーボード） 野毛ゆきお（パーカッション）
 ブライアン・デ・パルマ監督作 『ファントム・オブ・パラダイス』
近田春夫&BEEF（ちかだはるおとビーフ）は、かつて存在した日本のロックバンドである。1979年結成、1980年に発展的解消。近田春夫が組成し、ジューシィ・フルーツの前身となったバンドとして知られる。
略歴・概要

1979年（昭和54年）1月、女の子バンド・ガールズが解散し、同バンドのイリア（奥野敦子）と近田春夫&ハルヲフォン解散後の高木英一とがバンドを組んだ。
また一方、近田春夫もソロ活動が始まり、同年5月21日には、イエロー・マジック・オーケストラが編曲と演奏に参加したソロデビューアルバム『天然の美』（1979年）をリリース、実際に営業等ライブ活動を行うためには、バックバンドを必要としていた。近田がイリアに声をかけ、アマチュアバンド「東京スタイルズ」の沖山優司と高木利夫、さまざまなバックバンドのギタリストをしていた柴矢俊彦、元四人囃子の茂木由多加、「野毛スマイル」の野毛ゆきお（のちのNOGERA）が集められて、同年、結成する。
「BEEF」の由来は、ブライアン・デ・パルマ監督の『ファントム・オブ・パラダイス』（1974年）に登場する、ジェリット・グラハム演じるホモセクシャルのロック・シンガーの名「ビーフ」からとった。
同年8月、東京・渋谷のライブハウス「ワルツ」で初ライヴ、同年9月15日 - 16日、銀座の「博品館」でピーターとのジョイントライヴ『TOKYOスキャンダル』に出演、ピーターのバッキング演奏もBEEFが行った。
同年9月21日、「近田春夫」ソロ名義でシングル『ああ、レディハリケーン』をリリース、テレビ出演等には「近田春夫&BEEF」名義で出演していた。同年10月 - 11月には、神戸女学院大学、龍谷大学、戸板女子短期大学等の学園祭にも出演、同年12月31日、浅草国際劇場での「第7回浅草ニューイヤー・ロック・フェスティバル」に参加した。
年明け、1980年（昭和55年）4月29日、日比谷野外音楽堂でのライヴイヴェントに出演したが、そのころ、近田が、キングレコードから日本コロムビアに移籍し、「半年間は移籍先でのレコードリリースができない」という当時の事情から、近田はBEEFを発展的に解消し、同年6月1日、奥野、柴矢、沖山、高木の4人が「ジューシィ・フルーツ」として『ジェニーはご機嫌ななめ』（日本コロムビア）でシングル・デビューした。同年10月25日、近田は、ソロアルバム『星くず兄弟の伝説』を日本コロムビアからリリースした。
現在、音源は、1992年（平成4年）11月21日にキングレコードからCD再発売されたアルバム『天然の美』のボーナストラックとして、2曲が収録されている。なお同アルバムのCD1989年盤には収録されてはいない。
ディスコグラフィ > シングル

ああ、レディハリケーン 1979年9月21日発売 （キングレコード、GK-8083） - 「近田春夫」名義
作詞楳図かずお、作曲近田春夫、編曲矢野誠
世界で一番いけない男 - 同シングルB面
作詞ちあき哲也、作曲近田春夫、編曲若草恵
註

↑  恒田義見の公式ブログ「ROCK'N ROLL MY WAY」内の「ハルヲフォン誕生」（2008年12月14日付）の記述を参照。
1 2 3 4  #外部リンク内の「ジューシイ・フルーツ HISTORY OF THE JUICY FRUITS」リンク先の記述を参照。
1 2  浅草国際劇場での「7th ASAKUSA NEW YEAR ROCK FESTIVAL 1979-1980」（1979年12月）のパンフの記事を参照。
1 2  石川誠壱のウェブサイト「近田春夫と私」の記述を参照。
↑  #外部リンク内の「天然の美」リンク先の記述を参照。
萬松寺

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: この項目では、愛知県名古屋市の萬松寺について説明しています。山形県山形市の萬松寺については「萬松寺 (山形市)」をご覧ください。
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: 「万松寺」はこの項目へ転送されています。東京都町田市にある寺院については「万松寺 (町田市)」をご覧ください。
| 万松寺 |
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所在地:  愛知県名古屋市中区大須3丁目29-12
位置:  北緯35度9分32.85秒 東経136度54分16.88秒﻿ / ﻿北緯35.1591250度 東経136.9046889度﻿ / 35.1591250; 136.9046889座標: 北緯35度9分32.85秒 東経136度54分16.88秒﻿ / ﻿北緯35.1591250度 東経136.9046889度﻿ / 35.1591250; 136.9046889
山号:  亀嶽林（亀岳林）
宗派:  単立
本尊:  十一面観音
創建年:  天文9年（1540年）
開山:  大雲永瑞
開基:  織田信秀
正式名:  亀嶽林 萬松寺
公式サイト:  亀嶽林 萬松寺
法人番号:  4180005000313 
  愛知県の地図を表示名古屋市の地図を表示
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かつての萬松寺の様子（『尾張名所図会 前編　巻２　愛智郡』より「萬松寺」）
以前の織田信秀の墓入口
以前の織田信秀の墓
織田信長のからくり人形
萬松寺（ばんしょうじ）は、愛知県名古屋市中区大須にある単立の寺院。織田家の菩提寺として建立された。
概要

山号は亀嶽林（きがくりん）。本尊は十一面観世音菩薩。織田信長や徳川家康をはじめとする戦国武将との縁が深く、名古屋の歴史的観光名所にもなっている。テレビCMなどでは亀岳林 万松寺と表記される。
歴史

天文9年（1540年）、織田信秀により織田氏の菩提寺として那古野城の南側に建立された。開山には信秀の叔父にあたる雲興寺第8世・大雲永瑞和尚が迎えられた。当時は現在の中区錦と丸の内2丁目・3丁目にまたがる広大な寺領を持っていたが、慶長15年（1610年）、名古屋城を築く際に小林邑（現在の大須3丁目）に移建した。
移転後も尾張徳川家朱印寺として篤く信仰され、慶安4年（1651年）には徳川義直室高原院（亜相源敬公大夫人）の御霊屋（霊廟）を建立している。
1904年（明治37年）、シャム国から日本に分骨された仏舎利が覚王山日泰寺に運ばれた際には、萬松寺から行列が出発している。
1912年（大正元年）に第37世大円覚典和尚が寺領の山林の大部分を開放することを決断する。こうして開拓された町は現在の大須3丁目となり、萬松寺は再び賑わいを取り戻すこととなった。
1914年（大正3年）、高原院御霊屋は尾張徳川家の菩提寺である建中寺へ移築される。この御霊屋は1954年（昭和29年）に名古屋東照宮に移築されてその本殿となっている。
しかし、1945年（昭和20年）3月12日の名古屋大空襲で当寺は全焼し、大須も焦土と化した。
戦後、不動堂と稲荷堂は再建できたが、長らく本堂は再建されることはなかった。しかし、1994年（平成6年）4月、ついに本堂が地下1階、地上5階建ての鉄骨鉄筋コンクリート造の建築物として再建された。
大須一帯の大地主でもあり、万松寺ビルなどを保有している。2016年（平成28年）曹洞宗との被包括関係を廃止して単立寺院となった。
2017年（平成29年）には、2015年（平成27年）から行われていた不動堂および稲荷堂の建て替え工事が完了し、新諸堂「白龍館」としてオープンした。
歴史的出来事

織田信秀の葬儀の際に嫡男の織田信長が位牌に抹香を投げつけた事件は、大須に移る前の萬松寺が舞台である。
徳川家康は6歳で証人（人質）として今川義元の元に送られる途中で信秀に引き渡され、この寺で9歳まで過ごしたと伝わる。
境内

本堂
1994年（平成6年）4月に建てられた地下1階、地上5階建ての鉄骨鉄筋コンクリート造の建物の1階が本堂になっている。2階は開山堂と位牌堂である。地下1階は納骨堂「逢恩閣」、3階は納骨堂「水晶殿」・「氣昇閣」、4階は納骨堂「瑞雲閣」、5階は納骨堂「天聚閣」、屋上は鐘楼堂となっている。
織田信秀供養塔
不動堂
2017年（平成29年）に建てられた白龍館の1階にある。加藤清正が命名したと伝えられている身代わり不動明王石像が祀られている。その命名の由来は元亀元年（1570年）5月、千種街道を通っていた織田信長を杉谷善住坊が狙撃したところ、玉は信長が萬松寺の和尚から貰い受けていた干し餅に当たり助かった。信長は日頃信仰していた萬松寺の不動明王の加護のおかげであると深く感謝した、という話からきている。
白雪稲荷堂
白龍館の1階にある。鎮守社。祀られている白雪枳尼真天は、当寺がここに移転してくる以前から現在地に祀られていたものである。
寺務所
白龍館の1階にある。
からくり人形

からくり人形は現在の萬松寺の名物として知られる。本堂に設置されたからくりは前述の「抹香投げつけ」と、桶狭間の戦いを前にして「敦盛を舞う」信長を再現したもので、人形師の8代目玉屋庄兵衛の手によるもの。2008年（平成20年）頃から故障したままとなっていたが、2011年（平成23年）6月から「あっぱれNIPPONプロジェクト」の一環として修復に着手しその年の大晦日に修復が完了、公開された。修復担当は9代目玉屋庄兵衛である。
また、かつての境内で寺の向かいに建つ万松寺ビルにも白雪稲荷のからくり人形があったが、こちらも2008年（平成20年）頃から故障してしまい、2015年（平成27年）に撤去された。
将棋との関係

2017年（平成29年）の建替工事では、将棋のタイトル戦の開催を見据え、テレビカメラの配線や天井カメラへの対応など対局中継に対応したカスタマイズが加えられた。当時の若住職が将棋ファンで「愛知の将棋界を盛り上げたい」として誘致に踏み切ったという。2018年（平成30年）に名人戦を開催したのを皮切りに、以後棋聖戦・叡王戦・竜王戦の開催実績がある。寺でも「将棋タイトル戦特設サイト」を開設するなど、将棋関連の情報発信に力を入れている。
また向かいの万松寺ビルでは、2020年（令和2年）度より日本将棋連盟・東海研修会の例会も開かれている。
かつて存在した墓

第二次世界大戦後、名古屋市の戦災復興事業で境内にあった多くの墓が愛知県名古屋市千種区平和公園内の万松寺墓地に移転改葬された。
織田信秀 - 開基。しかし供養塔は当寺に残る。
大雲永瑞 - 開山。
大原幽学 - 江戸時代後期の農政学者。
沢井貞増 - 尾張藩士。青松葉事件に連座。
大道寺雨田
牧墨僊 - 尾張藩士。浮世絵師や銅版画家として知られる。
海厳宗奕 - 智光大通禅師・永平寺第21世。佐々成政の孫。
瑞岡珍牛 - 永平寺第36世、萬松寺第27世、永平寺名古屋別院開山。
交通手段

名古屋市営地下鉄名城線・鶴舞線「上前津駅」より徒歩で約3分。
北海道深川東高等学校

| 北海道深川東高等学校 |
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 ja北緯43度42分50.2秒 東経142度2分27.5秒﻿ / ﻿北緯43.713944度 東経142.040972度﻿ / 43.713944; 142.040972座標: 北緯43度42分50.2秒 東経142度2分27.5秒﻿ / ﻿北緯43.713944度 東経142.040972度﻿ / 43.713944; 142.040972
過去の名称:   深川町立深川高等女学校  北海道立深川女子高等学校  北海道深川東商業高等学校 
国公私立の別:  公立学校
設置者:   北海道
学区:  全道学区 生産科学科は全国募集 (推薦枠の5％)も実施
併合学校:  北海道深川農業高等学校
校訓:  誠実勤勉
設立年月日:  1929年
共学・別学:  男女共学
課程:  全日制課程
単位制・学年制:  学年制
設置学科:   生産科学科  流通経済科  情報処理科 
学期:  2学期制
学校コード:  D101222800020 
高校コード:  01204B
所在地:  〒074-0008
 北海道深川市8条5-10
外部リンク:  公式サイト
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北海道深川東高等学校（ほっかいどうふかがわひがしこうとうがっこう、Hokkaido Fukagawa Higashi High School）は、北海道深川市にある公立（道立）の高等学校である。
沿革

1929年 - 深川町立深川高等女学校として開校
1931年 - 北海道庁立深川高等女学校と改称
1948年 - 北海道立深川女子高等学校と改称
1950年 - 北海道立深川高等学校と併合、北海道深川高等学校東校舎と改称
1953年 - 北海道深川高等学校が分割、北海道深川東高等学校と改称
1980年 - 北海道深川東商業高等学校と改称
2005年 - 北海道深川農業高等学校と統合、北海道深川東高等学校となる
沿革 > 北海道深川農業高等学校

1946年 - 一已村立北空知農業専修学校として開校
1948年 - 北海道立一已農業高等学校と改称
1963年 - 一已村、納内村、音江村、深川町の合併に伴い北海道深川農業高等学校と改称
2005年 - 新入学生の募集停止、北海道深川東商業高等学校との統合により設立された北海道深川東高等学校の生産科学科に移行
2007年 - 閉校
旧所在地:北海道深川市一已町字一已633-1
北緯43度44分26.5秒 東経142度2分38.7秒﻿ / ﻿北緯43.740694度 東経142.044083度﻿ / 43.740694; 142.044083
教育目標

広い視野の人間を養う
創造力と実行力のある人間を養う
勤労愛好の精神を培う
心身の健全な人間を養う
クラブ活動

野球部が近隣の実力校と並ぶ成績を残している。陸上部は男子砲丸投げで美ら島沖縄総体2010全国大会に出場した。放送局は2009年NHK高校放送コンテストでテレビドキュメント優勝。
出身者

五十嵐冬樹 - 騎手（中途退学）
dj honda
トーホウシャイン

トーホウシャイン（欧字名:Toho Shine、2003年5月17日 - 不明）は、日本の競走馬、繁殖牝馬。主な勝ち鞍に2008年のマーメイドステークス。
馬名の由来は、冠名＋「輝き」。
経歴 > 競走馬時代

2006年3月12日、阪神競馬場6レースの3歳新馬戦でデビューし2着。その後も1勝目が遠く、途中ダートも経験した。7月、8戦目となった小倉の3歳未勝利戦でようやくの初勝利を収めた。2008年6月までに条件クラスで13戦するも、わずか1勝にとどまった。
2008年6月、初の重賞挑戦でGIIIのマーメイドステークスに出走。主な勝ち鞍が500万下で前走の1000万下で9着ということもあり、12頭中最低人気・単勝116.3倍と全く期待されていなかったが、最軽量48キロのハンデを生かす形で直線内から鋭く脚を伸ばすと、最後は逃げ粘る10番人気ピースオブラヴをゴール前で差し切り重賞初優勝を飾った。二桁番台人気の馬がワンツーフィニッシュを決める一方、1番人気ベッラレイアら人気上位4頭が馬券外に飛んだため、3連単の払い戻しが193万350円に達する大波乱の決着となった。
次走の朝日チャレンジカップは見せ場なく13着のしんがり負けに終わり、このレースを最後に競走馬を引退した。
経歴 > 繁殖牝馬時代

競走馬引退後、生まれ故郷の竹島幸治牧場で繁殖入りした。後に、浦河町の三嶋牧場や絵笛牧場でも繋養された。
2014年1月30日、2番仔のトーホウエトワール（父：ジャングルポケット）が地方競馬にて産駒初勝利を挙げた。
2019年4月27日、6番仔のタマノカイザー（父：アイルハヴアナザー）が3歳未勝利戦を勝ち、産駒JRA初勝利を挙げた。
2021年9月30日付で用途変更。功労馬繋養展示事業の対象にはなっておらず、その後の行方は不明。
繁殖成績

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 馬主 | 管理調教師 | 戦績 | 出典 |
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| 初仔 | 2010年 | トーホウスズラン | 牝 | 栗毛 | アルカセット | 東豊物産（株） →（有）ホースケア | 栗東・崎山博樹 →名古屋・伊藤勝己 | 11戦0勝（抹消） |  |
| 2番仔 | 2011年 | トーホウエトワール | 牝 | 栗毛 | ジャングルポケット | 東豊物産（株） →大藪憲三 →谷謙介 | 栗東・崎山博樹 →名古屋・原口次夫 →水沢・只野広明 →園田・茂崎正善 →佐賀・武藤敏明 →水沢・及川良春 | 83戦7勝（抹消） |  |
| 3番仔 | 2012年 | トーホウアヤナ | 牝 | 黒鹿毛 | バゴ | 東豊物産（株） →藤居正樹 | 栗東・崎山博樹 →名古屋・原口次夫 | 9戦0勝（抹消） |  |
| 4番仔 | 2013年 | トーホウルーチェ | 牡 | 栗毛 | アグネスデジタル | 東豊物産（株） →大田恭充 | 名古屋・原口次夫 →川崎・山崎裕也 | 31戦8勝（抹消） |  |
| 5番仔 | 2014年 | メイショウジンダイ | 牡 | 青鹿毛 | ロージズインメイ | 松本好雄 | 栗東・安達昭夫 | 3戦0勝（抹消） |  |
| 6番仔 | 2016年 | タマノカイザー | 牡 | 栗毛 | アイルハヴアナザー | 玉腰勇吉 | 美浦・高柳瑞樹 | 8戦1勝（抹消） |  |
| 7番仔 | 2018年 | サムライブレード | 牡 | 芦毛 | ダンカーク | 玉腰勇吉 | 美浦・伊藤大士 | 3戦0勝（抹消） |  |
| 8番仔 | 2019年 | タマノバンビーナ | 牝 | 黒鹿毛 | ダノンレジェンド | 玉腰勇吉 | 美浦・菊川正達 | 不出走 |  |
| 9番仔 | 2020年 | ブルーステラ | 牡 | 栗毛 | パイロ | 星加浩一 →岡友則 | 美浦・加藤士津八 →高知・雑賀正光 →佐賀・九日俊光 | 20戦0勝（抹消） |  |
| 10番仔 | 2021年 | レイグレース | 牝 | 青鹿毛 | パイロ | 星加浩一 | 大井・渡邉和雄 | 15戦0勝（現役） |  |

2024年10月7日現在
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| トーホウシャインの血統 | トーホウシャインの血統 | トーホウシャインの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  |  |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の父*サンデーサイレンス 青鹿毛 1986 | Halo | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の父*サンデーサイレンス 青鹿毛 1986 | Halo | Cosmah | Cosmah |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の父*サンデーサイレンス 青鹿毛 1986 | Wishing Well | Understanding | Understanding |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の父*サンデーサイレンス 青鹿毛 1986 | Wishing Well | Mountain Flower | Mountain Flower |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の母キャンペンガール 鹿毛 1987 | マルゼンスキー | Nijinsky | Nijinsky |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の母キャンペンガール 鹿毛 1987 | マルゼンスキー | *シル | *シル |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の母キャンペンガール 鹿毛 1987 | レデイーシラオキ | *セントクレスピン | *セントクレスピン |
| 父 スペシャルウィーク 黒鹿毛 1995 | 父の母キャンペンガール 鹿毛 1987 | レデイーシラオキ | ミスアシヤガワ | ミスアシヤガワ |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の父Silver Hawk 鹿毛 1979 | Roberto | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の父Silver Hawk 鹿毛 1979 | Roberto | Bramalea | Bramalea |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の父Silver Hawk 鹿毛 1979 | Gris Vitesse | Amerigo | Amerigo |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の父Silver Hawk 鹿毛 1979 | Gris Vitesse | Matchiche | Matchiche |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の母Pooka 栗毛 1987 | Graustark | Ribot | Ribot |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の母Pooka 栗毛 1987 | Graustark | Flower Bowl | Flower Bowl |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の母Pooka 栗毛 1987 | Your My Choice | Barachois | Barachois |
| 母 ホークズフォーチュン 黒鹿毛 1992 | 母の母Pooka 栗毛 1987 | Your My Choice | Ladies Aid | Ladies Aid |
| 母系(F-No.) | ホークズフォーチュン(USA)系(FN:4-r) | ホークズフォーチュン(USA)系(FN:4-r) | ホークズフォーチュン(USA)系(FN:4-r) |  |
| 5代内の近親交配 | Hail to Reason 4×4、Northern Dancer 5×5 | Hail to Reason 4×4、Northern Dancer 5×5 | Hail to Reason 4×4、Northern Dancer 5×5 |  |
出典: ↑  ,   ↑  ,   ↑  ,
フォーミュラ・グランプリ

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 アウトウニオン・タイプD
カテゴリ:  シングルシーター
国・地域:  ヨーロッパ
開始年:  1922年
終了年:  1949年
フォーミュラ・グランプリとは1922年から1949年まで開催されていた自動車レース。事実上のフォーミュラ1とフォーミュラ2の前身とされる。
概要

第一世界大戦後に競技規則を統一した自動車レースに開催の機運が高まり、開催に至った。数回にわたり、競技規則が改定され、1950年からフォーミュラ1とフォーミュラ2に引き継がれた。
競技規則の変遷

1921年に最小重量800㎏で排気量3リットルでその後、最小重量が650㎏で排気量が2リットルに改定された。1929年に最小重量が900㎏になった。1934年に最小重量が750㎏になり、1938年には自然吸気は4.5リットル、過給機搭載では3リットルに改定された。
ギャラリー

1925年度の様子
1936年のグランプリ・シーズン
アウトウニオン・タイプCで疾走する1935年のベルント・ローゼマイヤー
薤露行

| 薤露行 |
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作者:  夏目漱石
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  「中央公論」1905年11月号
刊本情報
収録:  『漾虚集』
出版元:  大倉書店・服部書店
出版年月日:  1906年
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『薤露行』（かいろこう）は、日本の小説家・夏目漱石（1867年 - 1916年）が、1905年（明治38年）に発表した短編小説。アーサー王物語を題材にした創作としては日本初の作品であり、円卓の騎士ランスロットをめぐる3人の女性の運命を描く。本作のテーマをめぐっては後年、文芸評論家の江藤淳（1932年 - 1999年）と小説家・評論家の大岡昇平（1909年 - 1988年）との間に論争が起こっている。
執筆と文体

執筆時期は、おそらく1905年（明治38年）9月上旬から中旬にかけてで、雑誌「中央公論」9月号に漱石の短編小説『一夜』が発表された直後と推測される。これに先立つ同年1月には、雑誌「ホトトギス」に掲載された『吾輩は猫である』が好評を得て連載となっていた。漱石がイギリス留学から帰国して約2年後、38歳のときである。
『薤露行』は「中央公論」11月号において発表された。『薤露行』と並んで掲載されたのは、幸田露伴『付焼刃』、泉鏡花『女客』、中村春雨『岸の灯』であり、江藤によれば、この時点で漱石はすでに一流作家として遇されていたとする。翌1906年5月には、『薤露行』を含む7つの短編をまとめた『漾虚集』が刊行された。漱石の著書としては、『吾輩は猫である（上）』（1905年10月刊）に続く2冊目となる。
『薤露行』が掲載された「中央公論」11月号の前ページ余白には「作者の苦心と編者の苦心」という短文が置かれており、これには「漱石氏に至っては大方ならぬ苦心をされて、一七日間客を絶って苦吟されたと聞いて居る。」と記されていた。「一七日間」とは「いちしちにち」つまり一週間のことであり、『薤露行』が400字詰め原稿用紙に換算しておよそ57-58枚程度の分量であることからすると、漱石は一日当たり平均8枚程度の割合でこの作品を書いたことになる。
「大方ならぬ苦心」について、漱石は1906年7月18日付小宮豊隆に宛てた手紙で本作について「しかしあんなものは発句を重ねていくような心持ちで骨が折れて行かない」と述べており、和歌を詠むように言葉選びに苦労したことが窺える。高浜虚子に宛てた手紙にも、『吾輩は猫である』に比べて『薤露行』は5倍の労力がかかったと述べている。漱石が苦心した理由として、本作に採用した文体があった。このころ、日本の小説は現代の口語体に近い言文一致体で書かれるようになっており、「中央公論」11月号に本作と並んで掲載された他の3作はすべて言文一致体である。しかし、『薤露行』のみは漢文調を思わせる難解な擬古体で書かれており、江藤によれば「すでに反時代的になりつつあった雅文体」である。
構成

『薤露行』は、作者の前書きと「夢」、「鏡」、「袖」、「罪」、「舟」とそれぞれ題された5つの章からなる 。
前書きにはタイトルが付けられておらず、「マロリーのアーサー物語（『アーサー王の死』）」を元に、「テニソンのアイヂルス（『国王牧歌』）」を参考にしつつ、作者が随意に前後関係の変更や部分的な創造、性格の書き直しにより小説に近いものに改めたと述べている。なお、ここでの固有名詞の表記は、一部の例外を除いて漱石の原文にしたがった。
解題 > 「薤露行」の意味

『薤露行』というタイトルは、発表当時から難解な印象を与えたらしく、読者から問い合わせの手紙が寄せられた。これに対して漱石は「薤露」とは中国の古楽府の題名であり、「人生は薤上の露の如く晞（かわ）き易し」から来ていると答えている。また、楽府に基づき、古詩に属すものを「行」という。
「薤露（中国語版）」は次のような詩である。
薤上露、何易晞 （薤の上の露の何ぞ晞き易し）
露晞明朝更復落 （露は晞けども明朝更に復た落ちん）
人死一去何時帰 （人は死して一たび去らば何れの時にか帰らん）
「薤露」は、漢の田横が自害し、その死を悼んだ門人が作った詩で、王侯貴人の喪に用いられたとされる。つまり、貴人の柩を送る挽歌である。
詩の前半、薤は一般的にはニラを意味するが、中国ではラッキョウのことである。薤の葉は幅が狭く、露がとどまりにくく乾きやすい。このことから、住みにくい世に生きる命の儚さの比喩になっている。後半では、自然の循環・再生力に対比して人の命の直線性を語っている。
解題 > アーサー王物語との関連

『薤露行』は、15世紀に成立したトマス・マロリーの『アーサー王の死』と、19世紀の詩人アルフレッド・テニスンの『国王牧歌』及び初期詩篇『シャロットの女（英語版）』を漱石が自由に組み合わせ、変形した短編である。
『シャロットの女』については漱石は前書きで触れていないが、テニスンが1842年に発表したアーサー王物語詩のひとつで、日本では1896年に坪内逍遥が『シャロットの妖姫』として翻訳しており、現在確認できる日本最初のアーサー王物語関連の翻訳作品である。
また、『シャロットの女』はイギリスでラファエル前派を中心に多数の絵画が創作された題材だった。漱石のイギリス留学時代（1900年 - 1902年）には、ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス（1849年 - 1917年）が制作活動しており、ウォーターハウスが1888年に描いた『シャロットの女』の油彩はテニスンの詩に基づく連作の一つである。この絵画は後にテイト・ギャラリーに寄贈され、同ギャラリーは1897年から開館している。漱石の蔵書にはテイト・ギャラリーのカタログが含まれており、実際にテイト・ギャラリーを訪れて購入したものと考えられる。つまり、漱石はこの『シャロットの女』を見ていた。
なお、シャロットの女とアストラットのエレーンはもともと同じ話であり、二人は同一人物である。アーサー王物語において、本作のように同一の作品で二人が別人格として登場することは稀有である。
同様に、地名のシャロット(Shalott)とアストラット(Astolat)も語源は同じであり、漱石はここからエシャロット(shallot)そして中国の薤との掛詞とすることを思いつき、『薤露行』と命名したものと考えられる。
解題 > 苦悩するランスロット像

『薤露行』では、ギニヴィア（グィネヴィア）、シャロットの女、エレーンという3人の女性を描きながら、その対象であるランスロットの魅力を逆説的に浮かび上がらせている。漱石は、『薤露行』と同じ1905年に『幻影の盾』を執筆しており、こちらはアーサー王伝説に直接取材した作品とはいえないが、漱石が書いたもう一つの騎士道物語であり、主君への忠誠と激しい恋愛との狭間で苦悩する騎士の姿は『薤露行』のランスロットと共通している。
また、漱石が晩年近くに書いた『こゝろ』では、「お嬢さん」をめぐって「先生」とその幼馴染の「K」という三角関係が描かれ、アーサー王的位置にあったKが自殺した結果、先生（ランスロット）とお嬢さん（ギニヴィア）が結ばれてしまうという展開をたどる。このように、アーサー王伝説は日本で独自の解釈を経て造形され、浸透しているとも考えられる。
大岡は、『薤露行』のモチーフとプロットの構成から、解決されない最大のものとしてランスロットの行方を挙げている。シャロットの女の呪いを受けた彼は本来死ななければならない存在だが、最期の模様は書かれず、行方不明としてぼかされている。その理由として、ランスロットの死は、原作のアーサー王物語でランスロットがその後も活躍することと矛盾してしまうことがある。そこで大岡は、エレーンの小舟を導く白鳥をランスロットの化身とする解釈を示している。ランスロットには「白き兜の挿毛」という漱石独自の描写があり、白鳥に化身する伏線になり得る。また、漱石が1905年7月に『琴のそら音』を書いた雑誌「七人」には、「白鳥の騎士」を扱ったワーグナーの歌劇『ローエングリン』のテクストが掲載されていた。
解題 > 『薤露行』に見る和漢洋の要素

ヨーロッパのファンタジーの日本への移入は、明治維新以降の西洋文化の流入とともに始まっており、日本のファンタジー作品としては、夏目漱石の前に泉鏡花（1873年 - 1939年）の『高野聖』（1900年）が挙げられる。飛騨山中を舞台とした『高野聖』は、筋立てを含めていかにも日本の土俗的な幻想譚であるが、物語に登場する女怪はギリシア神話のキルケーを彷彿とさせ、しかもその描き方は、ラファエル前派に見られるような、19世紀に流行したファム・ファタール（運命の女）的な構図に依っている。鏡花は12歳から16歳まで金沢の英和学校で学んでおり、宣教師の妹から西洋の神話や伝説などを教わっていた。
一方、1900年から1902年までイギリスに留学していた漱石は、同地で目の当たりにしたアーサー王伝説を、帰国後そのまま西洋の話として日本語の散文で書いた。ファンタジーの移入としては、鏡花と漱石は対照的な方法論を採ったというべきだろう。
『薤露行』の「鏡」の章のクライマックスは、シャロットの女に呪いがかかる場面であり、鏡はひび割れるだけでなく、氷を砕いたように粉々になり、絹布が鏡の鉄片とともに舞い上がり、糸は千切れて女の体中に「土蜘蛛の張る網の如く」まとわり付く。また、凶兆として鏡の面に霧や雲がかかる描写があるが、これらは能の『土蜘蛛』と関連がある。
「袖」の章に登場するエレーンは「白き胡蝶」と比喩されており、胡蝶は、土蜘蛛退治の源頼光が病を得たときに看病する役回りである。さらにエレーンはランスロットを思い乱れるうちに夢と現実を行き交い自問する。ここでは「胡蝶」から漢文学の「胡蝶の夢」へと連想が飛翔している。このことは、エレーンの死期が迫っていることも意味する。最終章の「舟」では、「散ればこそ又咲く夏もあり」として、エレーンの死が漢詩「薤露」の最後の意味である自然の再生力を示唆する。秋の季語であり、涙の比喩である「露」の言及が増していることもこの章の特徴であり、このように、漱石は和漢洋の各要素をこの作品に集合させている。
評価

発表当時の反応として、漱石自身は上述の小宮豊隆に宛てた手紙に「薤露行を大変面白がってくれる青年が往々」おり、「聖書より尊し」とまでいってくれて「文士の名誉もこれに極まれるわけだ。」と報告している。また作品が掲載された翌月号である「中央公論」12月号では「『薤露行』のみ獨り異彩を放つ」、「詩の如き小節」と評されており、内田百閒も本作が大好評を博したと1906年に証言している。
1904年から1906年半ばにかけての約1年半の間、漱石は『吾輩は猫である』と同時期に『倫敦塔』、『カーライル博物館』、『幻影の盾』、『琴のそら音』、『一夜』、『薤露行』、『趣味の遺伝』の7つの短編を執筆し、さらに『坊つちやん』を書いている。江藤淳によれば、漱石の創作力が最初の奔出を示した時期であり、とりわけ漱石2冊目の著書となる『漾虚集』の諸作は、『吾輩は猫である』の世界のいわば「低音部」であり、『吾輩は猫である』の社会風刺に対して作者の内面にうがたれた実存的深淵の表現だとする。
これに対して大岡昇平は、『吾輩は猫である』以降の漱石の作家的才能の開花は、日本近代文学史の奇跡的現象とはいえるものの、『薤露行』ではまだ十分開花しきってはおらず、『漾虚集』は遅れた「若書き」ともいえる未熟さと生硬さを持っていると述べている。
夏目漱石は日本の近代文学を代表する小説家として知られ、『吾輩は猫である』、『坊つちやん』、『こゝろ』、『夢十夜』などの小説や「文学論」などの評論が明治以降の国語の教科書に採録されている。しかし『薤露行』については、アーサー王物語を題材とした日本初の創作という位置づけも持ちながら、他の作品と比べて知名度が低く、教科書の採録リストにも載っていない。
これには、まず題材の問題が考えられる。日本でのアーサー王伝説の認知度は低かった上、『薤露行』において、漱石は円卓の騎士ランスロットとアーサー王、王妃ギニヴィアの三角関係を盛り込んだ。大岡によれば、漱石が初めて姦通を扱った作品である。こうした「不道徳」さに加え、題名や文体が晦渋な印象を与えることも敬遠された理由と考えられる。
文学研究者の南谷覺正（1950年 -）は、『薤露行』で驚かされるのは、その幾重にも凝った文学的意匠であり、漱石が西洋文学（英文学）からいかに多くのものを摂取していたかを物語っていると述べる。しかもそれをさほどの違和感を感じさせることなく、擬古文体の日本語に盛り込む手際は、当時の日本において水際立っていたとし、例えば、「夢」の章の男女間の心理の交錯や「鏡」の章での虚実、「袖」の章のエレーンの内心に起こる彼我溶融や衣の袖を切り取る際に放つ「愛と死」の光芒、「罪」の章でのギニヴィアの罪悪感の描写などを挙げる。
また南谷によれば、漱石の独自性という点で、とくに注目すべきは「シャロットの女」の扱いである。すでに述べたように、シャロットの女とエレーンはアーサー王物語において同じ起源から分派した二つのヴァージョンだが、これを別人として登場させ、シャロットの女がランスロットに呪いを掛ける場面は、読者の知的探究心を刺激せずにはおかない。
すなわち、シャロットの女は、塔に閉じ込められて機を織っているが、彼女は鏡に映る世界をただ写すのではなく、鬱屈した情念を胸に、織物に象徴的な性格を与えていく。これによりシャロットの女は、「芸術家」の寓意にもなっている。またこのことは、漱石がイギリス留学中、小さな部屋にこもって、時には書籍代のために食費を節約し、缶入りのビスケットを齧りながら文学書を読んでは「蝿の頭」のような文字でメモを取り、ついに強度の神経衰弱にまで陥ったという伝記的事実を思い起こさせる。漱石が『薤露行』にシャロットの女を独立させて入れた背景には、彼女に当時の自分の姿を重ねたということがあったかもしれない。
これらにより南谷は、『薤露行』は、「西洋の伝説の東漸、漱石による日本語の新しい文学的テクストの創出、初期の漱石の文学的模索、絵画と文学という異種のメディアの交渉、人間としての漱石、漱石の生きた時代、伝記的事実とテクストの関係、そして祝福すべき解釈の豊饒性―そうした文学というメディアの複雑な生態を窺うには格好のテクストの一つになっている」とする。