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小松寺 (知立市)
文化財 > 市指定文化財

池鯉鮒宿脇本陣玄関（建造物） - 江戸時代。間口360cm、奥行270cm、高さ300cm。池鯉鮒宿で脇本陣を務めていた木綿屋の嘉七郎家は明治時代になって取り壊されたが、唐破風の玄関部分のみ保存されて小松寺に移築され、地蔵堂に転用された。1965年（昭和40年）1月1日指定。
井村祖風墓 徹堂墓（建造物） - 江戸時代。祖風墓は高さ69cmであり、文化6年（1809年）建立。徹堂墓は高さ49.0cmであり、嘉永6年（1853年）建立。1965年（昭和40年）1月1日指定。
地蔵菩薩立像（彫刻） - 平安時代。像高66cm。
現地情報

愛知県知立市西町本田76-1（2007年の移転後）
愛知県知立市栄2丁目14（2007年の移転前）
名鉄名古屋本線・三河線知立駅から徒歩
2007年の移転後の境内
井村祖風墓（中央）、徹堂墓（右）
池鯉鮒宿脇本陣玄関
地域計画

地域計画（ちいきけいかく）とは、
法定計画としての地方計画。法定地方計画。
各地の住民がまちづくり協議会単位で主体となって、その地区住民の合意形成を図りながら策定する計画
自治体の定める総合計画で位置づけられる各地区ブロック地域ごとの計画
法定都市計画とは別の、国土交通省所管での地域活性化計画、歩いて暮らせるまちづくり計画や中心市街地活性化計画など、対象とするとある地域の個性を活かしたテーマ設定や整備方針を策定した計画
地球温暖化対策の推進に関する法律の改正（平成20年6月）により、特例市以上の自治体に対して義務付けられた地域計画
環境省所管の循環型社会形成推進地域計画
SAINT (漫画)

『SAINT』（セイント）は、赤石路代による日本の漫画作品。『ASUKA』（角川書店）にて1991年8月号から1998年7月号まで断続的に掲載されていた。単行本全5巻、小学館文庫版全3巻。
あらすじ

横浜の港で、記憶喪失の少年を見つけた高校生の三島はるひ。謎の教団に追われている彼を見つけたその日から、彼女の運命は大きく揺れ動く。次々と奇跡を起こし、「セイント」と呼ばれるようになった彼を追って似たような力を持つ者たちがやってくるが、ことごとく彼の力におよばず破滅して行く。セイントは教団の教祖のクローンとして作られた身体でありながら、教祖よりもヒーリングの力が強く心が清らかという奇跡の存在だと言われる。その力をほしがる者から彼を愛する者たちは彼を守れるのか・・
初出

SAINT ASUKA 1991年8-9月号
緋色のブランヴィリエ ASUKA 1992年4-5月号
ジャックは今日も待っている ASUKA 1992年10月号
ルカ8・2のマリア ASUKA 1993年2月号
ハレルヤ・コーラス ASUKA 1993年5-8月号
2つの月 ASUKA 1994年12月号
赤い靴の少女 ASUKA 1995年8月号
ソテリア ASUKA 1997年1月号
「METHUSELAH」の4巻 SAINT4巻書き下ろし 1997年
ステリオン ASUKA 1997年12月号
HEVENLY BLUE ASUKA 1998年7月号
書籍情報

赤石路代『SAINT』角川書店〈あすかコミックス〉、全5巻
1992年2月発売 ISBN 4-04-924274-5
1993年3月発売 ISBN 4-04-924342-3
1993年10月発売 ISBN 4-04-924381-4
1997年4月発売 ISBN 4-04-924650-3
1998年9月発売 ISBN 4-04-924747-X
赤石路代『SAINT』小学館〈小学館文庫〉、全3巻
2003年1月発売 ISBN 4-09-191414-4
2003年1月発売 ISBN 4-09-191415-2
2003年2月発売 ISBN 4-09-191416-0
通信傍受の互助代行

通信傍受の互助代行（つうしんぼうじゅのごじょだいこう）とは、情報機関が行いたい通信傍受を他国の情報機関に依頼することである。
国外

ある情報機関が、他国の情報機関にその国において通信傍受を依頼することがある。冷戦時代には、アメリカの協力の下、ソ連など東側諸国の大使館や関係先の通信傍受を共同で行うことはどの西側諸国でもむしろ普通であった。しかし、必要とはいえどこの国も他国の情報機関にあまり大きな規模で活動してもらいたくないし、一般に情報機関が、他国において通信傍受を行うことは、たいていの場合好ましからざる行為とされ、それが第三国の大使館に対するものなどその国の国益に害を与えないものでも、主権を守るために国外追放にすることも少なくない。アメリカも予算と人員は限られている。そこで、アメリカがその国内において注目すべき人物や場所を指示、依頼して、各国の情報機関が実施者となって通信傍受を行い、アメリカにその情報を提供した。また、自国の対象人物がアメリカに移動するときには、アメリカの情報機関に依頼して通信傍受を行ってもらい、その情報を受け取った。このようなことは、東側諸国にとってもまったく同様であった。
テロ対策が万国共通の問題になった現在、テロリストと目された人物には、同様に対応がとられることになる。情報機関の情報の共有度はテロに関しては急激に高まっており、どこに移動しても監視の目があり、その情報は共有される。およそテロについては、あまり関係のよろしくない国同士でも、高い共有レベルを持つことがある。例えばアメリカとフランス、あるいはアメリカとロシアなどである。
国内

以上に加えて、最近、問題があるとして取り上げられているのが、情報機関が自国に外国の情報機関を招いて国内で通信傍受をしてもらうことである。国内において、情報機関が必要と考える通信傍受による監視活動は、西側諸国では常に社会の批判に晒されており、その実施に関して様々な法的制限が設けられている。複雑な手続きを必要としたり、範囲が限定されていたりして、十分な調査活動を阻害している、と情報機関は考える。しかし、もし制度に違反する行動があれば、政治的に大問題になるだけでなく司法の場に訴えられることもある。また、傍受の対象が政治的に非常にデリケートな場合も、情報漏洩が生じたときのリスクが大きすぎることから、必要な作業が行われなかったりする。
このようなときに、密接な関係にある他国の情報機関に、自分たちの代わりにその対象の通信傍受を依頼する。他国の情報機関は、そもそもその国において合法的に通信傍受を行う権限をまったく持っていないのだが、逆に自国において自分たちの活動を制約する法律の範囲外であるので、外国だからこそ通信傍受を行うことについて制限なく振舞うことができる。当然これはその国における法律を侵害することになるが、その国の依頼で実施するのだから問題はない。もし発覚してその国で政治問題になっても、実施した人間は自国に帰り、その国の政府は表向き知らない振りで主権侵害だ、とか遺憾だ、とコメントを出すだけである。訴追に及ぶようなことはまずない(政権が変わっていたりしなければ)。
そしてこれをお互いに行うのである。西側諸国ではどこでも、国内における情報機関の制約に悩んでいて、そのような作業を依頼できるほど密接な同盟あるいは協力関係国をもつ国ならば多かれ少なかれ行われていると考えられるが、特にアメリカNSAとイギリスGCHQとの間で頻繁に行われていると見られている。その協力関係の一端が露呈したのが、キャサリン・ガン事件である。
近代音楽

近代音楽（きんだいおんがく）は、西洋のクラシック音楽においておおよそ20世紀初頭（あるいは19世紀末）頃から第二次世界大戦の終わり頃までの音楽を指す。
それ以降の音楽は現代音楽と呼ばれるが、本稿で扱う近代音楽に対しての現代音楽との境界は現在も議論が続き、第二次世界大戦後、1950年などいくつかの意見がある。また、このような分類をしないで20世紀以降を全てまとめて現代音楽とするという考えもある。本稿では冒頭の通り、20世紀初頭から第二次世界大戦の終わりまでを近代音楽と定義する。
概論（ヨーロッパ） > ドイツ語圏 > 後期ロマン派の延長から無調音楽へ

20世紀初頭から第一次世界大戦までは、後期ロマン派の延長上にある音楽がドイツ語圏、特にオーストリアのウィーンを中心に多く作られた。マーラーやリヒャルト・シュトラウスなどがその代表と言える。またツェムリンスキーから新ウィーン楽派の初期にかけてが、この後期ロマン派の最後期と見てよい。シェーンベルクの「浄夜」「ペレアスとメリザンド」「グレの歌」、ベルクの「ピアノソナタ」、ヴェーベルンの「夏風の中で」などがそれにあたる。
シェーンベルク、ベルク、ヴェーベルンはそれらの初期作品の後、1908年頃から徐々に調性を放棄し無調による表現主義と呼ばれる作風へ至った。また1920年代にはそれを組織化する手段として十二音技法を生み出し、以後この技法による表現の可能性を各人がそれぞれ独自性をも示しつつ探求した。
これに対し、ツェムリンスキーやシュレーカーは機能和声からは離脱し、部分的には複調も取り入れつつも、その後も後期ロマン派の香りを留めた調的作品を残した。
新ウィーン楽派の影響を受けたその後の世代の作曲家にはクレネクやアイスラーがいる。クレネクは若い頃は新古典主義様式による歌劇を大ヒットさせたりしていたが、1930年代後半からは十二音技法を取り入れた。アイスラーは無調や十二音技法の影響をうけつつも、政治的作品を多く残し、大衆への訴えのために平明な調的語法も用いた。
概論（ヨーロッパ） > ドイツ語圏 > その他のドイツ語圏の動向

新ウィーン楽派以外の動向では、拡大された調性によるネオ・バオック的新即物主義、新古典主義のヒンデミットがドイツ語圏では最も強い影響力を持っていた。そのほか、近代的な味付けを施して後期ロマン派を継続させたコルンゴルト、無調や複調を用いて20世紀の不安を暴力的に描くK・A・ハルトマン、独特なオスティナート語法が特徴的なカール・オルフなどが挙げられる。その後の世代としては、ブラッハー、アイネムなどがヒンデミット的な全音階的調的語法を受け継いだ。
概論（ヨーロッパ） > フランスおよびフランス語圏 > 印象主義、原始主義の音楽とロシア・バレエ団

フランスではサン＝サーンス、フォーレ、ショーソンといった19世紀後半より活躍した作曲家たちが、ワーグナーの影響を受けながらもフランス独特の音楽様式を確立していた。その様式のエスプリ（精神）は保ちながらも、音楽的には機能和声の放棄というまったく新しい語法を開拓したのがドビュッシーであり、ラヴェルと共に美術の印象派（印象主義）になぞらえて「印象主義の音楽」と呼ばれた。（どちらが先かという問題に対しては、関係項目を参照）。彼らは感覚的ではあるが高次倍音を取り込んだ新たな和声や、聴き手に視覚的な印象を想起させる色彩的で遠近法的な管弦楽法を生み出した。またドビュッシーによってはじめて多用された全音音階は、調性感覚を薄める音楽語法の一つとして注目され、以後多くの作曲家が追随した（全音音階は部分的な使用についてはグリンカなどにも先例があるが、繰り返し使用して一般に認知されたのはドビュッシーからである）。
概論（ヨーロッパ） > フランスおよびフランス語圏 > 新古典主義

フランス六人組と呼ばれる作曲家およびその周辺の同世代の作曲家（イベールやルーセルなど）は、年長のサティを旗印とし（ただし後に一部は絶交）、美術家のピカソや詩人コクトーらとも関わりながら新古典主義の音楽活動を展開した。
概論（ヨーロッパ） > フランスおよびフランス語圏 > 木管楽器の音楽とオルガン音楽の発展

フランス楽派と呼ばれる演奏流儀が、パリ音楽院の器楽科を中心として20世紀初頭ごろより勃興した。特に木管楽器は楽器の改良と共に奏者の技術も目覚しく発展し、それに伴い多くのフランスの作曲家が、日々進歩する楽器の性能を駆使しつつ多くの新しい曲を生み出した。木管楽器奏者のソロや室内楽のレパートリーには、現在もなおこの時代のフランスの音楽が多い。
またオルガン音楽もこの頃特に盛んであった。オルガンは主に教会のミサで演奏されることが多く（フランスはカトリック国であり、ほとんどの教会はカトリックのしきたりに沿ってミサを行う）、司祭をはじめ会場の動きや時間配分に合わせて即興演奏を行う必要がある。よってオルガンには即興演奏が付きものなのだが、19世紀のフランク以来の流儀を引き継いで、フランスのオルガン音楽は即興のみならず目覚しい発展を遂げた。またもちろん、優れた即興を書き留めてそれを元に作品を練り上げることもあった。この分野ではデュプレをはじめ、後述のトゥルヌミールやジャン・アラン、さらにヴィドール、デュリュフレなどが挙げられる。メシアンもオルガニストとして活躍し、生涯の広範囲にわたって多くの優れたオルガン音楽を作曲している。
概論（ヨーロッパ） > フランスおよびフランス語圏 > ジュヌ・フランス

フランス六人組よりもさらに若い世代として、ジュヌ・フランス（若きフランス）と呼ばれる作曲家グループが結成された。主要なメンバーはメシアン、デュティユー、ジョリヴェである。彼らはその活動の最初期において、フランス近代音楽の潮流を引き継ぎつつも、調性音楽からの乖離を試みた。しかし新ウィーン楽派のように、旋法性などをも全面的に否定した訳ではなかった。その他、オルガン音楽の分野で有名なトゥルヌミール、ジュアン・アランらもメンバーであった。ジュアン・アランはオルガニスト・マリー＝クレール・アランの兄であり、彼自身もオルガン曲を中心に活発な作曲活動をしていたが、第二次世界大戦で戦死した。
特筆すべきは、メシアンが1930年代に本格的な作曲活動を開始したばかりの頃、同時期に生まれたばかりの新しい電子楽器オンド・マルトノを複数用いて作曲していることが挙げられる。委嘱による機会ではあったが、その中の1曲「美しき水の祭典」は、その後彼が第二次世界大戦で捕虜となった際に書かれて代表作の1つとなった「世の終わりのための四重奏曲」に転用している。ジョリヴェも戦後まもなく「オンド・マルトノ協奏曲」を作曲した。
概論（ヨーロッパ） > イタリア

オペラにおいては、マスカーニの「カヴァレリア・ルスティカーナ」の大成功（1890年）を受け、ヴェリズモ・オペラの流行が起きた。同作およびレオンカヴァッロの「道化師」の2作がその傾向の代表作とされる。彼らと同世代に属するプッチーニはもともとヴェリズモの影響を受けつつ後期ロマン派の作風から出発したが、20世紀に入ると全音音階や激しい不協和音・平行5度を多用するなど、部分的には同時代の先端の技法を取り入れていて、イタリア印象主義音楽の先駆者となった。
イタリアの音楽界は圧倒的にオペラ中心であり、演奏会用の管弦楽や室内楽を積極的に書く作曲家はなかなか現れなかった。そこに現れたのがレスピーギである。中でも「ローマの松」において、実際の鳥の声を録音したものを上演中に再生して使用する試みは注目に値する。レスピーギはまた旋法の復興にも熱心であり、この点では同時代のフランス音楽とも共通する語法を探求したと言える。レスピーギと同世代のカゼッラ、マリピエロ、ピツェッティの3人は複調や新古典主義などの近代的語法をより本格的に取り入れ、イタリア近代音楽に大きく貢献した。
前衛的な活動としてはダラピッコラによって、イタリアにおける最初期の十二音技法の試行が挙げられる。実際は同時期にシェルシによっても同様の試みが行われていたが、シェルシにとって十二音技法は自己の語法とあまりにかけ離れており、結果的に精神的破綻を起こしてしまう。以後は異なる作風に転向した。シェルシの音楽は1980年代のケルンのISCMの現代音楽祭でツェンダーにより指揮され、ようやく世界的に認識された。
概論（ヨーロッパ） > 北欧と中欧・東欧

19世紀の音楽はドイツ語圏が大きな中心となっていた。それに対していわゆる周辺国の作曲家が独自の民族的な音楽語法を探索する動きもすでに起こっていたが、20世紀以降に新たな展開を見せた。
日本においても伊福部昭などにより民族主義が試みられているが、これは概論（日本）において記す。
概論（ヨーロッパ） > 北欧と中欧・東欧 > 北欧

北欧では、フィンランドのシベリウスが帝政ロシア支配下のフィンランドで民族的な題材やメッセージを込めた音楽を多く世界に発信し、その後独自の音楽語法を発展させて、フィンランドの国民的作曲家となっていたが、そのスタイルは後期ロマン派と伝統的調性から大きく離れるものではなかった。デンマークのニールセンも同様に後期ロマン派様式を基本としていたものの、リズムの扱いや複調の導入などでより近代的な面を持っている。この1860年代から1870年代生まれの世代には、他にもスウェーデンのアルヴェーンやステンハンマルなどがいるが、いずれも後期ロマン派様式の範疇にある。北欧の音楽がより近代音楽としての性格を持ち始めるのは、より後の世代の作曲家からである。アーッレ・メリカントはフィンランドにいながらにして、世界的に見ても最も前衛的な立場を取る作曲家の1人であった。ノルウェーのヴァーレン（英語版）は無調や十二音技法による作品を残し、「北欧のシェーンベルク」などとも呼ばれた。スウェーデンのアラン・ペッタションは17曲に及ぶ無調の長大な交響曲を残している。
概論（ヨーロッパ） > 北欧と中欧・東欧 > 中欧、東欧

中欧・東欧ではまずハンガリーのバルトークとコダーイの2人が挙げられる。特にバルトークは民族的な語法から純粋な音楽現象としての作曲理論を確立させ、調性音楽における転調理論の極限までの発展と、新ウィーン楽派の十二音技法とは別の流儀での12半音階の完全組織化を試み中心軸システムと呼ばれる音組織やフィボナッチ数列を用いた独自の作品を残した。
チェコではシュレーカーやニールセンと同様の後期ロマン派と近代の架け橋的存在としてスーク、ノヴァーク、より民族主義的独自性の強いヤナーチェクがおり、より後の世代としては新古典主義に進んだマルティヌー、微分音を追求したハーバがいる。ポーランドではシマノフスキが重要な存在で、ポーランド楽派の基礎となった。一連の交響曲などによって民族的でありながら同時に極めて印象主義的な作風を示している。
概論（ヨーロッパ） > ロシア（ソ連）

ロシアの近代音楽に相当するのは国民楽派以後の作曲家だが、とりわけスクリャービン、ストラヴィンスキー、プロコフィエフ、ハチャトゥリアン、それにショスタコーヴィチが代表的な存在である。
スクリャービンは前期においてはショパンやワーグナーの影響を示す後期ロマン派様式の作品を書いていたが、やがて独自の神秘和音などの技法を発展させて機能和声から離脱し、晩年には無調に到達した。
ロシア革命前後のソ連では、前衛的社会を建設しようとする社会気風と相まってロシア・アヴァンギャルドと呼ばれる前衛的な芸術運動が生まれ、音楽においてはロースラヴェツやモソロフらがスクリャービンの後期の様式をもとに前衛的な作品を生み出したが、スターリン体制の成立と共に前衛的芸術活動は弾圧され、作風の変更を余儀なくされた。
またこの頃ディアギレフが主宰するロシア・バレエ団（バレエ・リュス）がパリで活躍し、多くの作曲家にバレエ音楽を委嘱した。前述のフランスのドビュッシーやラヴェルも、彼らの代表作の1つとなるような作品を残したが、このバレエ団によって世にその名を轟かせたのはなんといっても、この時代にロシア革命を逃れてフランスで活動したストラヴィンスキーだろう。初期三大バレエと呼ばれる「火の鳥」「ペトルーシュカ」「春の祭典」を続けて発表するが、3作目の「春の祭典」はあまりにショッキングな作風のため、会場のシャンゼリゼ劇場は演奏中から乱闘騒ぎを起こし、空前絶後の混乱に陥った（ただし、パリ市民の音楽界での乱闘騒ぎは、過去にワーグナーの「タンホイザー」パリ初演などの例がある）。しかし翌年演奏会形式で再演したときには好評を持って迎え入れられ、新たな音楽の潮流として世に認められた。ストラヴィンスキーはその後1920年代には新古典主義に転向し、1939年アメリカへ渡ると、1950年代からは音列技法へ進んだ。
プロコフィエフは初期にはストラヴィンスキーの原始主義に接近して交響曲第2番、第3番などを書き、また同時に新古典主義様式の「古典交響曲」などを作曲していたが、亡命先からロシアへ帰国した後は、新ロマン主義的ともいえる社会主義リアリズムの作風に進んだ。ハチャトゥリアンはアルメニアの民族音楽と深く結びついた社会主義リアリズムの作風を持つ。ショスタコーヴィッチはシェルシのような即興音楽と深い関係があり、バッハの対位法やベートーヴェンの動機展開なども独特に駆使したが、政治的圧力との戦いによって後に前衛的な手法を放棄または隠すざるを得なかった、運命的に後のユン・イサンやノーノに見られる政治音楽の先駆者でもある。
概論（ヨーロッパ） > イギリス

エルガーのような純粋に後期ロマン派の作曲家よりも後の世代では、「イギリス印象派」とも呼べる作曲家たちを挙げる事ができる。すなわちヴォーン・ウィリアムズ、ホルスト、ディーリアスらである。ディーリアスのみが完全な印象主義の手法で作品を発表しているが、他の作曲家はロマン派との手法が混在している。これに対し、ウォルトンはより不協和で近代的な作風を持ち、さらに後の世代ではティペットやブリテンが重要な存在である。
概論（ヨーロッパ） > スペイン

この項のいずれの作曲家もスペインの民族音楽と深く結びついている。また、主要な作曲家全員がパリで学んでおり、印象主義を始めとしたフランス音楽の要素を自らの作品に取り込んでいる。
後期のアルベニスは教会旋法や2度和音を活用した非常に斬新なピアノ作品をいくつか手がけた。代表曲は「イベリア」である。
ファリャは「三角帽子」における運命の動機の引用や「クラヴサン協奏曲」等、新古典主義の傾向見られる。
他にロマン主義的な作風を最後まで貫いたグラナドス、「イベリア」やとりわけ同世代のフランス音楽の影響が強いトゥリーナ、印象主義的な静謐な作風の曲を多く手がけたモンポウらがいる。
概論（アメリカ）

アメリカで新しく生まれた音楽として、ジャズが挙げられる。一般的にはクラシック音楽とジャズは切り離して語られるものであり、詳細はジャズの項に譲るが、このジャズ（最初期のディキシーランド・ジャズやスウィング・ジャズ）をたくみに取り入れた作曲家としてガーシュウィンが挙げられる。
ガーシュウィンはジャズを取り入れた「ラプソディー・イン・ブルー」によって一躍有名となり、後には「パリのアメリカ人」や歌劇「ポーギーとベス」やミュージカルなどを書くが、多忙が祟って39歳で病死した。
ガーシュウィンと同じくユダヤ人のアーロン・コープランドは1900年の生まれだが、様式的には近代音楽に入れられる。アメリカ人で最初のアメリカらしい作品を書いたことで有名で、「エル・サロン・メヒコ」などのようにラテン音楽からのイディオムも使ってはいるが、多くは三大バレエのように映画音楽からの敷衍である。これらを総合した物に交響曲第3番がある。その同じユダヤ系の弟子のレナード・バーンスタインは「ウェスト・サイド・ストーリー」のようにむしろポピュラー系のミュージカルによって圧倒的に知られているが、本人の志向していたのはむしろ別で、3つの交響曲などの近代・現代手法の混合したテクニックによる一流の構成法で垣間見る事ができる。
アイヴズ、エリオット・カーター、ヴァレーズなど戦前の前衛音楽については現代音楽に分類される事が多い。
概論（日本）

ここでは明治維新以降の西洋音楽の受容から民族主義、戦時中の動向について記す。
日本では1879年（明治12年）に東京藝術大学の前身である音楽取調掛が設けられ、音楽研究および西洋音楽をベースとした音楽教育（唱歌教育）の形成の取り組みが始められた。1881年（明治14年）に『小学唱歌集』初編の出版届け出がなされる。
音楽取調掛を率いたのは伊沢修二だが、ほかに神津仙三郎（専三郎とも）、山勢松韻、内田彌一、芝葛鎮（ふじつね）、上眞行（うえ・さねみち）らの名を挙げることができる。後に近代的な日本美術の形成に力を尽くすことになる岡倉覚三（岡倉天心）は、音楽取調掛の最初期に通訳としてかかわった。
さらに、米国の音楽教育家であるメーソンの存在を忘れるわけにはいかない。メーソンは1880年（明治13年）の春に来日、1882年（明治15年）の夏まで滞日して、明治国家の西洋音楽受容に一定の役割を果たしたと言える。メーソン離日後、しばらく後任はいなかった。1883年（明治16年）6月からは、かねてより海軍軍楽隊教師として滞日していたエッケルト（ドイツ）が、音楽取調掛を指導するようになる。日本のドイツ音楽偏重志向はこのときから始まると言えるかもしれない。
音楽取調掛は一時音楽取調所と称されるが、またすぐに元に戻る。1887年（明治20年）には東京音楽学校に昇格した。
のちに瀧廉太郎がドイツへ留学し、日本人による初の西洋音楽の様式による作曲が行われる。滝が世に出した器楽曲はピアノのためのメヌエットと憾みの2つであった。滝は留学直前に多くの唱歌（幼稚園唱歌、小学唱歌など）を作曲するが、ライプツィヒ留学中に結核に罹り、中退・帰国後に夭折してしまう。
滝の跡を継いで日本の洋楽シーンを牽引したのは山田耕筰である。山田はドイツに留学し、日本人初のオーケストラ曲「序曲ニ長調」、交響曲「勝鬨（かちどき）と平和」といういずれもドイツ中期ロマン派の伝統を継ぐ師のブルッフの語法に沿った作品を相次いで発表する。その後、ワーグナーやリヒャルト・シュトラウスなど後期ロマン派の影響を受けた音詩『曼陀羅の華』、『暗い扉』などを発表。帰国後に指揮者としてまず日本のオーケストラ運動を興すが挫折し、アメリカへ渡って自作を紹介するなどして成功した後に日本で作曲と指揮の両面で活動を再開、日本で初めての本格的なオペラ「黒船」を作曲するなど多方面で活動した。
明治以降日本の洋楽シーンはドイツ偏重だったが、池内友次郎はフランスに渡り、近代フランス音楽の様式を日本に持ち込んだ。
諸井三郎などのドイツ派、池内友次郎などのフランス派の2大アカデミズムが東京音楽学校において日本の洋楽シーンを席巻していたが、一方で昭和に入ると、松平頼則、伊福部昭、早坂文雄のように独学や東京音楽学校とは無縁の出自を持つ作曲家も現れた。彼らは戦後まもなく新作曲派協会を結成することになる。
近代音楽の代表的な作曲家

複数の分野にまたがる作曲家を含む。
近代音楽の代表的な作曲家 > 1944年以前

新古典派
六人組の作曲家
エリック・サティ
パウル・ヒンデミット
イーゴリ・ストラヴィンスキー
社会主義リアリズム
セルゲイ・プロコフィエフ
アラム・ハチャトゥリアン
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ
新ウィーン楽派（参照：十二音音楽）
ヨーゼフ・マティアス・ハウアー
アルノルト・シェーンベルク
アルバン・ベルク
アントン・ヴェーベルン
新民族音楽主義
ベーラ・バルトーク
伊福部昭
ニコス・スカルコッタス
カロル・シマノフスキ
フェデリコ・モンポウ
山梨県流通センター

山梨県流通センター(やまなしけんりゅうつうセンター)は山梨県中央市にある卸売・トラックターミナル・倉庫などが集まる団地（準工業地域）である。
住所表記は山之神流通団地（やまのかみりゅうつうだんち）であり、1丁目から3丁目まである。
概要

山梨県の物流拠点は江戸時代から高度経済成長時代まで甲府中央商店街にある八日町と連雀町であった。元々甲府城城下町の問屋街であり、また東京方面から甲州街道が通っているなど交通の要に位置していたが、高度経済成長を迎えるとこれまでの荷車から貨物自動車によるトラック輸送へシフトしていき、八日町・連雀町周辺では慢性的な渋滞や駐車場不足に悩まされることになる。さらに物流方式も拠店間輸送が主流となっていったが、八日町・連雀町ともに拠店間輸送に対応できず、山梨県の物流のボトルネックになっていた。
1967年(昭和42年)に田邊圀男が山梨県知事に就任すると、1968年(昭和43年)の「県長期開発計画」に流通センター構想が盛り込まれる。1971年(昭和46年)に山梨県流通センター基本方針を発表され、中巨摩郡田富町山之神(当時)に整備されることが内定された。この地点は元々臼井沼があったが、地方病対策として埋立が行われていた一方で、元々甲府市から静岡県へ伸びる駿州往還が通っていたうえ、甲府バイパスや当時建設中の中央自動車道甲府昭和インターチェンジに近く、県内外への往来が容易な位置にあった。
1973年(昭和48年)に設立認可書が交付され、1975年(昭和50年)に団地の起工式が行なわれると急ピッチで整備が行われ、1977年(昭和52年)に組合会館「流通会館」が竣工。1981年(昭和56年)に集団化事業が完了し、完成記念式典が行われた。これにあわせ八日町・連雀町にあった問屋も流通センターへ移転し、現在では山梨県最大の物流拠点となっている。
施設概要

2016年4月現在
敷地面積： 242，855m2（道路等含む）
組合員数： 83社（正組合員64社、準組合員19社）
団地内従業員数：1,846人
周辺

甲府リバーサイドタウン（流通センター西側に整備されたニュータウン）
釜無工業団地 （流通センター北側に整備された工業団地）
イオンモール甲府昭和
中央市立田富北小学校
交通アクセス

「甲府リバーサイドタウン」も参照
物流センター東側に県道3号（昭和バイパス）が通っており、甲府バイパスまでは通常車で10分程度であるが、昭和バイパスは2車線であり特に通勤時間帯は渋滞が著しい。2009年（平成21年）に流通センター南側を通る形で新山梨環状道路（南部区間）が開通し、田富西ランプから中央自動車道甲府南インターチェンジや中部横断自動車道南アルプスインターチェンジへアクセスすることでができるようになった。中部横断自動車道は2020年度を目処に静岡県側まで延伸し、清水港へのアクセスも容易になることが予想される。
鉄道の最寄駅は身延線の常永駅または小井川駅であり、団地北部からは常永駅（徒歩30分）、南部からは小井川駅（徒歩20分）程度である。
バスを利用する場合は山梨交通山ノ神入口バス停より徒歩10分であるが、本数は非常に少ない。農林高校バス停まで行けば比較的本数が多いが、徒歩30分から40分を要する。
土屋孝博

土屋 孝博（つちや たかひろ、1979年7月10日 - ）は、熊本朝日放送 (KAB) のアナウンサー。愛知県生まれ、千葉県柏市育ち。市川高等学校、明治大学卒業後、2003年KAB入社。
市川中学校在学時は、硬派に憧れ尾崎豊や当時週刊少年マガジンで連載中であった「疾風伝説 特攻の拓」にかぶれるとともに、ラグビー部に入部するなど、いかにも若気の至りという甘酸っぱい青春の思い出を持つ。
生まれてから1度も虫歯になったことがない。1日に何回も歯磨きを欠かさないという。
4児（1男3女）の父である。
現在の担当番組

スポーツ実況
KABニュース
過去の担当番組

KABニューストレイン（メインキャスター、月曜～水曜）
ニュース&情報ライブ くまパワ（ニュース担当キャスター）
くまパワNEWS（月曜～金曜18:25 - 18:54、メインキャスター）
アナステ
駅前TVサタブラ（土曜9:30 - 10:40、メインキャスター）
寺津町 (金沢市)

| 寺津町 |
| --- | --- |
 町丁
 寺津町寺津町の位置
 北緯36度27分45秒 東経136度43分29秒﻿ / ﻿北緯36.46250度 東経136.72472度﻿ / 36.46250; 136.72472
国:   日本
都道府県:   石川県
市町村:   金沢市
人口（2022年（令和4年）9月1日現在）
 • 合計:  18人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  920-1315
市外局番:  076 (金沢MA)
ナンバープレート:  金沢
寺津町（てらづまち）は、石川県金沢市の地名。郵便番号は920-1315。
概要

金沢市南部に位置している。
地理 > 河川

犀川
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 周辺24か村との合併による犀川村発足により犀川村字寺津となる。
1954年（昭和29年）7月1日 - 内川村、額村、安原村、湯涌谷村とともに金沢市への編入により金沢市寺津町となる。
世帯数と人口

2022年（令和4年）9月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 寺津町 | 11世帯 | 18人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 金沢市立犀川小学校 | 金沢市立犀生中学校 |
交通 > 道路

石川県道207号倉谷土清水線
施設

日吉神社
長崎県道24号厳原豆酘美津島線

| 主要地方道 |
| --- | --- |
    
長崎県道24号 厳原豆酘美津島線 主要地方道 厳原豆酘美津島線
総延長: 78.7 km
制定年: 1976年（昭和51年）12月31日
起点: 対馬市厳原町中村【北緯34度12分19.6秒 東経129度17分23.5秒﻿ / ﻿北緯34.205444度 東経129.289861度﻿ / 34.205444; 129.289861﻿ (県道24号起点)】
対馬市を巡行する環状線
終点: 対馬市美津島町雞知（けち）【北緯34度15分59.5秒 東経129度18分57.7秒﻿ / ﻿北緯34.266528度 東経129.316028度﻿ / 34.266528; 129.316028﻿ (県道24号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道382号     長崎県道192号瀬浦厳原港線    長崎県道44号桟原小茂田線    長崎県道197号竹敷雞知線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
経路図
長崎県道24号厳原豆酘美津島線（ながさきけんどう24ごう いづはらつつみつしません）は、長崎県対馬市を通る県道（主要地方道）である。
概要

対馬市厳原町中村から対馬市美津島町雞知（けち）に至る。国道382号（八幡宮神社前交差点から雞知交差点の区間）と合わせると、対馬島の下島を一周するルートとなる。
大正時代に制定された軍事国道特10号にあたる。
概要 > 路線データ

起点：対馬市厳原町中村（八幡宮神社前交差点、国道382号交点）
終点：対馬市美津島町雞知（国道382号交点）
総延長：78.7 km
歴史

1976年（昭和51年）12月31日 - 県道に認定される。
1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道厳原豆酘美津島線が厳原豆酘美津島線として主要地方道に指定される。
2022年（令和4年）3月26日 - 尾浦〜安神工区の尾浦トンネル313 mを含む500 mが開通。
路線状況 > 重複区間

しらたけエコーライン（対馬市美津島町雞知）
路線状況 > 道路施設 > 橋梁

厳原地区
江尻橋（金石川、対馬市）
長久橋（久田川、対馬市）
路線状況 > 道路施設 > トンネル

起点から
厳原地区
新久田（しんくた）トンネル：延長272 m、1994年（平成6年）1月竣工、対馬市
久田（くた）隧道：延長232 m、1995年（平成7年）竣工、対馬市
尾浦（おうら）トンネル：延長313 m、2022年（令和4年）竣工、対馬市
安神（あがみ）隧道：延長226 m、1939年（昭和14年）竣工、対馬市
久和（くわ）隧道：延長266 m、1942年（昭和17年）竣工、対馬市
浅藻（あざも）隧道：延長204 m、1938年（昭和13年）竣工、対馬市
阿連坂（あれざか）トンネル：延長385 m、1979年（昭和54年）竣工、対馬市
美津島地区
今里（いまざと）トンネル：延長167 m、1991年（平成3年）竣工、対馬市
一倉坂トンネル：延長215 m、1988年（昭和63年）竣工、対馬市
地理 > 通過する自治体

対馬市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- |
| 国道382号 | 厳原町中村 | 八幡宮神社前交差点 / 起点 |
| 長崎県道192号瀬浦厳原港線 | 厳原町安神 |  |
| 長崎県道192号瀬浦厳原港線 | 厳原町佐須瀬 | 【北緯34度8分55.9秒 東経129度10分48.8秒﻿ / ﻿北緯34.148861度 東経129.180222度﻿ / 34.148861; 129.180222﻿ (県道192号交点/佐須瀬)】 |
| 長崎県道44号桟原小茂田線 | 厳原町小茂田 |  |
| しらたけエコーライン | 厳原町下原 |  |
| しらたけエコーライン 重複区間起点 | 美津島町雞知（けち） |  |
| 長崎県道197号竹敷雞知線 しらたけエコーライン 重複区間終点 | 美津島町雞知 |  |
| 国道382号 | 美津島町雞知 | 終点 |
地理 > 沿線

厳原八幡宮神社
十八親和銀行対馬支店
十八親和銀行対馬中央支店
厳原郵便局
対馬市交流センター（いづはらショッピングセンターティアラ）
対馬市役所厳原庁舎
対馬博物館（建設中）
観光情報館ふれあい処つしま
対馬南警察署厳原交番
厳原町漁業協同組合
お船江跡
厳原久田簡易郵便局
九州運輸局長崎運輸支局厳原自動車検査登録事務所
対馬市立豆酘中学校
対馬市立豆酘小学校
豆酘郵便局
久根田舎簡易郵便局
銀山上神社
対馬市立大調小学校
椎根の石屋根倉庫群
対馬農業協同組合佐須事業所
小茂田浜神社
小茂田郵便局
対馬市立佐須中学校
旧対馬市立阿連小学校
対馬市立今里小学校・旧対馬市立今里中学校
対馬市立雞知中学校
対馬市美津島行政サービスセンター
鶏知郵便局
十八親和銀行美津島出張所
堂山古墳群

堂山古墳群（どうやまこふんぐん）
堂山古墳群 (磐田市)（静岡県磐田市）
堂山古墳群 (大東市)（大阪府大東市） - 大東市指定史跡。
垣生村

垣生村（はぶむら）
垣生村 (愛媛県温泉郡) - 愛媛県 伊予郡・温泉郡 に所在。現・松山市。
垣生村 (愛媛県新居郡) - 愛媛県 新居郡 に所在。現・新居浜市。
伊藤ハチ

| いとう ハチ伊藤ハチ |
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生誕:  ????年7月14日
職業:  漫画家
活動期間:  2007年 -
ジャンル:  百合
代表作:  『小百合さんの妹は天使』 『月が綺麗ですね』 『ご主人様と獣耳の少女メル』
サイン:  
公式サイト:  はちしろ
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伊藤 ハチ（いとう ハチ、7月14日 - ）は、日本の漫画家、同人作家。女性。代表作は『小百合さんの妹は天使』、『月が綺麗ですね』、『ご主人様と獣耳の少女メル』。
来歴 > 漫画家デビュー前

芸術大学で日本画を専攻。卒業後は、アニメ制作会社の背景部門で働いていた。
同人作家としては、2007年よりサークル「はちしろ」で活動を開始。任天堂のゲームやムーミンの二次創作を発表していた。
来歴 > 漫画家デビュー後

2012年8月、『まんがタイムスペシャル』（芳文社）ゲスト掲載の『でりしゃすガールズ!』で漫画家としてデビュー。『先生のすみか』で、連載デビューを果たす。
2013年12月、百合作品の発表を開始。同人作家としては、2014年から百合作品中心の活動を行っている。
2014年7月、商業誌としては初となる百合作品『小百合さんの妹は天使』が『月刊コミックフラッパー』（KADOKAWA）で連載開始。2014年8月号から2016年7月号まで連載された。
2015年7月、『月が綺麗ですね』が『コミック百合姫』（一迅社）で連載開始。2015年9月号から2020年1月号まで連載された。
第3巻は、ドラマCD付きの特装版が発売された。
2016年6月、『ご主人様と獣耳の少女メル』が『@vitamin』（KADOKAWA）で連載開始。2018年3月まで連載された。『ご主人様と獣耳の少女メル』の原作である、同人作品『ご主人様とわたし』シリーズは連載終了後も新作が発行されている。
2016年から、『エクレア あなたに響く百合アンソロジー』、『パルフェ おねロリ百合アンソロジー』、『百合ドリル』、『シロップ 百合アンソロジー』などの百合アンソロジーで読み切り作品の発表を行っている。
百合をテーマとした大規模フェア『百合展』には、2016年から毎年参加している。
2018年より『近所のやさしいお姉さん』、2021年より『魔女と使い魔』の発表を開始。自身のTwitterや同人誌で作品を発表している。
2023年、『webアクション』（双葉社）にて、野狐と白狐の夫婦の百合を描いた『いなりの結婚』の連載を開始。
人物・作風

繊細で美麗なタッチが特徴的である。
百合作品を発表するきっかけはアンパンマンである。メロンパンナとロールパンナの姉妹愛に魅力を感じ、百合作品を発表するようになった。
夫婦や主従、年の差ペアなど、ユニークな関係性の作品を発表している。近年は、年上のお姉さんと幼い女の子の関係「おねロリ」作品を多く発表している。
作品を描くときのこだわりは、「ときめき」や「フェチズム」を持つことだと語っている。
著者近影やTwitterのアイコンなどで使用している黄色いうさぎは、高校生の頃に作った「田所さん」というキャラクターであり、自画像ではない。田所さんの身長は2m10cmである。
犬を飼っている。名前は「毛玉」。趣味は犬の散歩。犬の耳たぶを触るのが好き。
『月が綺麗ですね』に登場する獣耳のキャラクターは犬をモチーフにしている。
作品 > 連載

| 連載期間 | タイトル | 掲載誌 | 出版社 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012年8月22日-2012年10月22日 | でりしゃすガールズ! | まんがタイムスペシャル 2012年10月号-2012年12月号 | 芳文社 | ゲスト扱い |
| 2012年12月21日-2014年12月22日 | 先生のすみか | まんがタイムスペシャル 2013年2月号-2015年2月号 | 芳文社 | 2013年2月号-8月号はゲスト扱い 2013年9月号から連載 |
| 2014年7月5日-2016年6月3日 | 小百合さんの妹は天使 | 月刊コミックフラッパー 2014年8月号-2016年7月号 | KADOKAWA |  |
| 2015年7月18日-2019年11月18日 | 月が綺麗ですね | コミック百合姫 2015年9月号-2020年1月号 | 一迅社 |  |
| 2016年6月13日-2018年3月23日 | ご主人様と獣耳の少女メル | @vitamin 2016年6月13日-2018年3月23日配信分 | KADOKAWA |  |
| 2023年4月14日- | いなりの結婚 | webアクション 2023年4月14日-配信分 | 双葉社 |  |
作品 > 書籍 > 連載作品

『小百合さんの妹は天使』 KADOKAWA〈MFコミックス フラッパーシリーズ〉全4巻
詳細は「小百合さんの妹は天使#書誌情報」を参照
『月が綺麗ですね』 一迅社〈百合姫コミックス〉、全6巻
詳細は「月が綺麗ですね#書誌情報」を参照
『ご主人様と獣耳の少女メル』 KADOKAWA〈電撃コミックNEXT〉全3巻
詳細は「ご主人様と獣耳の少女メル#書誌情報」を参照
作品 > 書籍 > その他

| 初版発売日 | タイトル | 出版社 | レーベル | 収録内容 | ISBN | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015年4月30日 | 屋上の百合霊さん SIDE A もうひとつのユリトピア | 新書館 | ひらり、コミックス | 第1-4話+おまけ | ISBN 978-4-403-67169-2 | 全編描き下ろし |
| 2016年5月18日 | 合法百合夫婦本 | 一迅社 | 百合姫コミックス | ♯第1-4話+♭第1-4話 | ISBN 978-4-7580-7542-8 | 初出は同人誌 ♭第4話は描き下ろし |
| 2016年5月18日 | チヨちゃんの嫁入り | 一迅社 | 百合姫コミックス | 読切3話+描き下ろし | ISBN 978-4-7580-7543-5 | 初出は同人誌 |
作品 > 読切

他作品の公式アンソロジーの寄稿は
「伊藤ハチ#公式アンソロジー」を参照
| 初版発売日 | タイトル | 掲載誌 | 出版社 | 再録 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014年3月29日 | 春のメヌエット | ピュア百合アンソロジー ひらり、 vol.13 | 新書館 | 同人誌 百合短編集 |  |
| 2014年4月30日 | 白百合とハルジオン | ひらり、別冊 部活女子アンソロジーほうかご！ 2 | 新書館 | 同人誌 百合短編集 |  |
| 2014年7月30日 | 神様の棲む森 | ピュア百合アンソロジー ひらり、 vol.14 | 新書館 | 同人誌 百合短編集 |  |
| 2014年8月4日 | 花田家のふしぎ三姉妹 | まんがくらぶ 2014年09月号 | 竹書房 |  |  |
| 2016年11月26日 | うさぎのベルとオオカミさん | エクレア あなたに響く百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2017年6月26日 | ことりとブラシェール | エクレア blanche あなたに響く百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2017年9月15日 | アリアのたまご | パルフェ おねロリ百合アンソロジー | 一迅社 |  |  |
| 2018年1月26日 | コンプレックスは終わらない | エクレア bleue あなたに響く百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2018年3月26日 | 姉妹百合、年の差百合、ファンタジー百合 | 百合ドリル | KADOKAWA |  |  |
| 2018年6月29日 | 姉の秘密 | パルフェ2 おねロリ百合アンソロジー | 一迅社 |  |  |
| 2018年9月27日 | 乙女の囀りと目覚め | エクレア rouge あなたに響く百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2019年2月27日 | いけないとわかっているけど…な百合、 となりのお姉さんとなにかする百合、未来の百合 | 百合ドリル 難問編 | KADOKAWA |  |  |
| 2019年2月27日 | 同棲百合 | 百合ドリル 応用編 | KADOKAWA |  |  |
| 2019年3月9日 | アリスお姉さんは心配です | バニラ Vanilla 人外×人外百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2019年5月11日 | おとなの初恋 | シロップ 社会人百合アンソロジー | 双葉社 |  |  |
| 2019年5月31日 | 鬼さんとごはん | パルフェ3 おねロリ百合アンソロジー | 一迅社 |  |  |
| 2019年8月8日 | ひだりの足枷 | シロップ SECRET 禁断×百合アンソロジー | 双葉社 |  |  |
| 2019年11月12日 | いなりの結婚 | シロップ NIGHT 初夜百合アンソロジー | 双葉社 |  |  |
| 2019年11月27日 | イヴの約束 | エクレア orange あなたに響く百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2020年1月27日 | おねロリ百合 | 百合ドリル 自由研究編 | KADOKAWA |  |  |
| 2020年2月22日 | 妹を飼う | 主従百合アンソロジー Rhodanthe | KADOKAWA |  |  |
| 2020年4月27日 | ほまれの姫君 | シロップ HONEY 初夜百合アンソロジー | 双葉社 |  |  |
| 2020年5月27日 | 自由への逃亡 | ストロベリーパルフェ おねロリ百合アンソロジー | 一迅社 |  |  |
| 2020年8月11日 | ツムグの魔法 | シロップ PURE おねロリ百合アンソロジー | 双葉社 |  |  |
| 2020年10月26日 | 生徒会閑談 | おっぱい百合アンソロジー | KADOKAWA |  |  |
| 2021年6月15日 | 異世界花街御伽噺 | Laurus(ラウルス) 異世界偏愛コミックアンソロジー Vol.3 | TOブックス |  |  |
| 2021年6月30日 | ましろちゃんの未来の恋人 | アップルパルフェ おねロリ百合アンソロジー | 一迅社 |  |  |
| 2021年12月30日 | 日向ちゃんと先生 | Flower of happiness | フェチズムポケット |  |  |
作品 > 同人誌

2013年以前の同人誌はホームページに記載がないため省略する。
作品 > 同人誌 > 合法百合夫婦本

「合法百合夫婦本#同人誌」を参照
作品 > 同人誌 > チヨちゃんの嫁入り

「チヨちゃんの嫁入り#同人誌」を参照
作品 > 同人誌 > ご主人様とわたし

「ご主人様と獣耳の少女メル#同人誌」を参照
作品 > 同人誌 > 近所のやさしいおねえさん

| 初回頒布日 | タイトル | 会場 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2017年12月30日 | 冬コミコピー本 | コミックマーケット93 | 最初の数ページが公開されている |
| 2018年12月29日 | 近所のやさしいおねえさん | コミックマーケット95 |  |
| 2019年5月12日 | 近所のやさしいおねえさん 2 | COMITIA128 |  |
| 2019年8月11日 | 近所のやさしいおねえさん 3 | コミックマーケット96 |  |
| 2019年12月30日 | 近所のやさしいおねえさん 4 | コミックマーケット97 |  |
| 2020年11月23日 | 近所のやさしいおねえさん 5 | COMITIA134 |  |
作品 > 同人誌 > 魔女と使い魔

| 初回頒布日 | タイトル | 会場 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2021年6月6日 | COMITIA136 無料配布本 | COMITIA136 | 魔女と使い魔1に再録されている |
| 2021年9月20日 | 魔女と使い魔 1 | COMITIA137 |  |
| 2021年11月21日 | COMITIA138 無料配布本 | COMITIA138 | 魔女と使い魔2に再録されている |
| 2021年12月31日 | 魔女と使い魔 2 | コミックマーケット99 |  |
| 2022年5月5日 | 魔女と使い魔 3 | COMITIA140 |  |
| 2022年8月13日 | 魔女と使い魔 4 | コミックマーケット100 |  |
| 2022年9月4日 | 魔女と使い魔 COMITIA141 | COMITIA141 |  |
| 2022年12月31日 | 魔女と使い魔 5 | コミックマーケット101 |  |
作品 > 同人誌 > 再録本

| 初回頒布日 | タイトル | 会場 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2015年5月5日 | 百合短編集 | COMITIA112 | 「春のメヌエット」「白百合とハルジオン」 「神様の棲む森」の再録本 |
作品 > 公式アンソロジー

| 初版発売日 | タイトル | 掲載誌 | 出版社 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016年3月22日 | まちのまんが道 | くまみこ 公式アンソロジー | KADOKAWA |  |
| 2017年1月12日 | メイドラゴン本の新刊ください | 小林さんちのメイドラゴン公式アンソロジー 1 | 双葉社 |  |
| 2018年3月12日 | メイドラゴン本の新刊原稿！ | 小林さんちのメイドラゴン公式アンソロジー 3 | 双葉社 |  |
| 2018年5月26日 |  | キリング・ミー! 1 | KADOKAWA |  |
| 2018年8月13日 |  | 小林さんちのメイドラゴン オフィシャルパロディ本『サマー・スプラッシュ』 | 双葉社 |  |
| 2018年11月12日 | ミーシャのお裁縫 | うちのメイドがウザすぎる! 公式アンソロジー | 双葉社 |  |
| 2018年12月27日 | 先輩たちとあそぼう！ | やがて君になる 公式アンソロジーコミック | KADOKAWA |  |
| 2019年1月11日 |  | 私に天使が舞い降りた! 5 特装版 | 一迅社 |  |
| 2019年6月28日 |  | ゆるゆり10周年記念本 ゆるゆりX | 一迅社 |  |
| 2020年5月1日 |  | 小林さんちのメイドラゴン オフィシャルパロディ本『～もしも、一緒の青春だったら～』 | 双葉社 |  |
| 2021年8月11日 | ファフニールとゲームを作ろう！ | 小林さんちのメイドラゴン公式アンソロジー All Stars! | 双葉社 |  |
| 2024年7月29日 | 料理研究部へようこそ | ささやくように恋を唄う 公式コミックアンソロジー | 一迅社 |  |
垂井清一郎

垂井 清一郎（たるい せいいちろう、1927年7月23日 - 2024年1月6日）は、日本の医師・医学博士。代謝異常の研究者。大阪大学名誉教授、大手前病院名誉院長。
人物

兵庫県西宮市出身。1953年に大阪大学医学部医学科を卒業し、6年後に大阪大学大学院医学研究科内科系専攻博士課程を修了。糖尿病研究の功績で知られ、糖原病VII型は「垂井病」の別名で人口に膾炙する。1990年、日本糖尿病学会ハーゲンドーン賞および上原賞を受賞。1995年、武田医学賞を受賞。2006年4月、瑞宝中綬章を受章。著書に「糖尿病物語（ISBN 9784521731063）」などがある。
地福村

| じふくそん 地福村 |
| --- | --- |
廃止日:  1955年（昭和30年）4月1日
廃止理由:  新設合併 篠生村、生雲村、徳佐村、嘉年村、地福村→阿東町
現在の自治体:  山口市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方
都道府県:  山口県
郡:  阿武郡
隣接自治体:  篠生村、生雲村、徳佐村、嘉年村、柚野村
地福村役場
所在地:  〒759-14 山口県阿武郡地福村地福上2339-2
座標:  北緯34度21分11秒 東経131度40分21秒﻿ / ﻿北緯34.35317度 東経131.67244度﻿ / 34.35317; 131.67244座標: 北緯34度21分11秒 東経131度40分21秒﻿ / ﻿北緯34.35317度 東経131.67244度﻿ / 34.35317; 131.67244
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地福村（じふくそん）は、かつて山口県阿武郡の南東部に存在した村。
1955年（昭和30年）4月1日に新設合併で阿東町となり消滅した。現在は山口市の一地域となっている。