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めちゃっこドタコン
放送局

| 放送地域 | 放送局 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
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| 関東広域圏 | フジテレビ | 土曜 18:00 - 18:30 | フジテレビ系列 | 制作局 |
| 北海道 | 北海道文化放送 | 土曜 18:00 - 18:30 | フジテレビ系列 |  |
| 宮城県 | 仙台放送 | 金曜 19:00 - 19:30 | フジテレビ系列 |  |
| 中京広域圏 | 東海テレビ | 金曜 16:00 - 16:30 | フジテレビ系列 |  |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ | 土曜 8:00 - 8:30 | フジテレビ系列 |  |
| 広島県 | テレビ新広島 | 日曜 10:30 - 11:00 | フジテレビ系列 |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 月曜 - 金曜 6:17 - 6:45 | 日本テレビ系列 | 1985年に放送 |
| 福岡県 | 福岡放送 |  | 日本テレビ系列 |  |
ビデオソフト

1984年頃に東芝映像ソフトからVHSとベータでビデオソフトが発売された。第1話のダイジェスト版と第18話を収録。
製作会社の倒産後、流出したポジフィルムから作られたと思しきVHS全5巻（販社：エスメディア）がディスカウントストアなどで販売されていた。第1話～第5話を収録（各巻1話ずつ収録）。ただし収録されているのはオープニングと本編のみで、エンディングと次回予告は入っていない。
2015年現在、DVD化・BD化は行われていない。
備考

『くじらのホセフィーナ』から『宇宙戦士バルディオス』までは、国際映画社は葦プロダクションと共同でアニメ制作に関わったが、本作以降は自社単独での制作となった。
ネガフィルム（原版）が行方不明になっており、現在の放送では、バージョン違いのオープニング映像や予告編などを視聴する事ができない。
Moonlight (NCT DREAMの曲)

「Moonlight」（ムーンライト）は、2024年6月5日にavex traxから発売された韓国のアイドルグループ・NCT DREAMの日本2ndシングル。
概要

日本デビューシングル「Best Friend Ever」より約1年4ヶ月ぶりとなる日本オリジナルシングル。
タイトル曲「Moonlight」と、B面曲「Stupid Cupid」の2曲が収録されている。
プロモーション

5月8日、タイトル曲「Moonlight」を先行配信した。
5月11日よりスタートしたワールドツアーの日本公演「2024 NCT DREAM WORLD TOUR <THE DREAM SHOW 3 : DREAM( )ESCAPE> in JAPAN」にて、タイトル曲「Moonlight」を披露した。
6月5日、タイトル曲「Moonlight」のミュージックビデオを公開した。
収録曲

Moonlight [3:14] 「またとないこの瞬間を無駄にはしない。今を輝かせよう。」という想いを乗せて、NCT DREAMが歩む青春を等身大に描いた楽曲。 胸を打つような爽やかなメロディーラインに、明るいギターサウンドとドラムが調和したポップジャンルのダンスナンバー。
作詞 ：MEG.ME
作曲 ：Rajan Muse（THE HUB）、Noerio (THE HUB)
編曲 ：Rajan Muse (THE HUB)
Stupid Cupid [3:25] リズミカルなトラックと中毒性のあるサビが特徴的なヒップホップジャンルの楽曲。
作詞 ：Natsumi Kobayashi
作曲 ：Stian Nyhammer Olsen、BB Elliot、Siv Marit Egseth
編曲 ：Stian Nyhammer Olsen、BB Elliot
リリース

スペシャル盤
ポスター盤
初回生産限定盤 MARK ver.
初回生産限定盤 RENJUN ver.
初回生産限定盤 JENO ver.
初回生産限定盤 HAECHAN ver.
初回生産限定盤 JAEMIN ver.
初回生産限定盤 CHENLE ver.
初回生産限定盤 JISUNG ver.
マドラー盤
初回生産限定盤 MARK ver.
初回生産限定盤 RENJUN ver.
初回生産限定盤 JENO ver.
初回生産限定盤 HAECHAN ver.
初回生産限定盤 JAEMIN ver.
初回生産限定盤 CHENLE ver.
初回生産限定盤 JISUNG ver.
CD通常盤
8cmCD盤
星晃

星 晃（ほし あきら、1918年〈大正7年〉12月13日 - 2012年〈平成24年〉12月8日）は、日本の鉄道車両技術者である。元日本国有鉄道（国鉄）副技師長、元川崎重工業常務取締役車両事業本部長。富山県富山市出身。
1950年代から1960年代にかけての国鉄最盛期に、旅客車両（電車・客車）の開発に携わり、革新的な新型車両群を産み出した国鉄技術者の一人として知られる。当時の車両設計技術やデザイン、接客設備など多方面の質的向上に、大きな役割を果たした。
また鉄道趣味界にも深く携わり、この方面でも同業の後継人物にとって貴重な資料・文献とされる多くの著述がある。
略歴

1942年9月東京帝国大学第一工学部機械工学科を卒業し、鉄道省入り。
太平洋戦争終戦後間もなく、1945年9月7日陸軍召集解除により翌日運輸省鉄道総局に復帰し、客車設計の仕事に入った。工作局客貨車課課長補佐として、80系湘南電車の車体・特別二等車・鋼体化客車・寝台車・食堂車・標準形三等車など、国鉄戦後復興の過程において、新たな近代化旅客車の設計を取り纏める任に当たった。
1952年9月大井工場車両課長に転出。1953年11月から約1年間、軽量車両調査のためスイス、フランス、ドイツ、イタリアの各国鉄を視察して、帰国後10系軽量客車の設計に取り組んだ。
星の視察経験は、以後の国鉄旅客車両の技術革新に大きく役立てられることになった。特に軽量車体の実用化を促し、客車・電車・気動車にその技術を広く応用したことや、工業デザイン面で評価に値する鉄道車両が産み出されるようになったことへの寄与は大きい。
1957年2月21日工作局から分離独立した臨時車両設計事務所の開設に伴い、電車主任技師となり151系こだま形・153系東海形・155系修学旅行形・157系日光形などの新性能電車に携わった。新幹線0系電車の車体設計にも携わったほか、北海道の新しい交流電化区間向けの711系電車や、オールアルミ製の301系電車など新たな分野にも研究着手した。1967年12月、副技師長として国鉄での設計業務を終える。
1969年3月、国鉄を退職し神戸の川崎車輛へ入社。同年会社合併により川崎重工業車両事業部長、1977年6月から常務取締役車両事業本部長兼技術研究所長を務め、同社顧問を経て退任。また、森尾電機取締役相談役、鉄道友の会副会長などに歴任。
ヨーロッパ出張中に鉄道撮影の面白さに目覚め、設計から試作、試運転、そして営業運用開始に至るまでの各段階で、自分たちが開発した車輌を写真に収めた。『鉄道ピクトリアル』、『鉄道ファン』などに多くの記事を寄稿し、戦後国鉄客車・電車史の貴重な語り部として、鉄道趣味の世界でも広く知られている。2007年7月に江戸東京博物館にて開催された大鉄道博覧会に多くの資料を提供した。晩年に至るまで鉄道友の会の名誉会員だった。
1960年10月科学技術庁長官賞、1971年11月紫綬褒章、1982年11月第29回交通文化賞、1985年4月勲三等瑞宝章に叙せられるとともに、日本機械学会名誉会員の推薦を受けた。
2012年12月8日、心不全のために死去。93歳没。
著作

『ヨーロッパの鉄道スナップ』（交友社、1957年）
『客車・貨車ガイドブック』（誠文堂新光社、1965年）　卯之木十三、森川克二との共著
『回想の旅客車 特ロ・ハネ・こだまの時代 』上、下
（交友社、1985年）
（学習研究社、2008年） 上 ISBN  978-4-05-403708-3、下 ISBN 978-4-05-403760-1
『星さんの鉄道昔ばなし』（JTB、2004年） ISBN 4-533-05486-2　米山淳一との共著
『国鉄車輌誕生 車輌開発の黄金時代 』上、下（ネコ・パブリッシングRM LIBRARY、2007年）
上 ISBN 978-4-7770-5223-3、下 ISBN 978-4-7770-5224-0
『星 晃さんのアルバムから　国鉄車輌誕生秘話』（ネコ・パブリッシングNEKO MOOK、2014年） ISBN 978-4-7770-1602-0 岡田誠一との共著
『写真で楽しむ世界の鉄道』ヨーロッパ1-4、アメリカ1-2（交友社、1959-1965年）　沢野周一との共編
「国鉄における旅客車の動向」
社団法人日本機械学会『日本機械学會誌』1961年11月 No.514　ISSN 0021-4728　p1546~p1555、『回想の旅客車』下 p86~p95。
モンティース エー・シー「青年技術者の啓発について」
社団法人日本機械学会『日本機械学會誌』1948年8月 No.359　ISSN 0021-4728　p328~p332
土曜サロン

| 土曜サロン |
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ジャンル:  情報番組
放送期間:  1970年代後半 - 2000年3月18日
放送局:  NHKラジオ第1
制作:  NHK
パーソナリティ:  広瀬久美子
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『土曜サロン』は、NHKラジオ第1で1970年代後半から2000年3月18日まで放送された情報番組である。
概要

広瀬が担当した頃から「午後のロータリー“土曜サロン”」、「こんにちはラジオセンター」、「NHKラジオセンター」として放送されていたが、のちに独立番組として、「土曜サロン」→「土曜サロン 広瀬久美子のラジオワイド」になった。
1996年4月27日から月末は「関西発土曜サロン」が放送されるようになった。
放送時間

土曜日 13:00 - 18:00
出演者

広瀬久美子
大和田獏
柳家権太楼
西田和昭
佐々木功
エピソード

1981年4月11日放送に横浜銀蝿がゲスト出演した際に、NHKの音楽担当者がグループを否定する発言があったために抗議電話が殺到した。
ある時権太郎師が大伴家持を「いえもち」と言ったことから、以後何かにつけて「いえもち」と茶化されることになった。
平出喜三郎 (2代)

平出喜三郎
2代平出 喜三郎（ひらで きさぶろう、旧姓・久保、幼名・彦十郎、1876年（明治9年）3月15日 - 1931年（昭和6年）10月13日）は、日本の政治家（衆議院議員）、漁業家、資産家、実業家。東京屑物市場社長。従六位勲四等。族籍は石川県平民。
経歴

石川県江沼郡橋立村（現加賀市）で生まれる。石川士族・久保彦助の四男。久保彦助の弟。父の友人・先代平出喜三郎の養子となる。1898年、慶應義塾高等科を卒業し、函館に戻った。1908年、先代の死去により家督を相続し2代喜三郎を襲名。海運業、物産商、代弁業、問屋業、鉱山業を営んだ。北洋漁業の母船式沖取り漁業を推進した。
また、函館区会議員、同市会議員、函館図書館長、函館新聞社主、函館競馬倶楽部会長、函館塩販売所社長、函館銀行取締役、函館商業会議所会頭、東京屑物市場社長、函館林産取締役などを歴任した。
1912年5月、第11回衆議院議員総選挙で北海道函館区から立憲政友会所属で出馬し当選。その後、第12回、第14回、第16回総選挙で当選し、衆議院議員を通算四期務めた。
人物

住所は北海道函館市船見町。
家族・親族

養父・初代喜三郎（1841年 - 1908年、実業家、政治家）
養母・タツ（1855年 - ?、石川士族、河野喜平次の三女）
妻・ヨシノ（1884年 - ?、北海道、青山勇吉の妹）
男・逸郎（1908年 - ?）
二男
三男
長女
二女
三女
四女
五女
六女
庶子
崇（1904年 - ?、生母は北海道、小島セツ）
春子（1907年 - ?、生母は北海道、小島セツ）
雅男（1909年 - ?、生母は北海道、小島セツ）
興治（1911年 - ?、生母は北海道、小島セツ）
養子
トシ（1899年 - ?、北海道、鹽野恒吉の妻）
セツ（1901年 - ?、長崎、松尾道の妻）
ミサ（1903年 - ?、長野、原忠雄の妻）
岸江信介

岸江 信介（きしえ しんすけ、1953年 - ）は、日本の国語学者。愛知大学文学部卒業。現在、奈良大学文学部教授。
| 人物情報 |
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生誕:  1953年（70 - 71歳）
国籍:   日本
出身校:  愛知大学文学部
学問
研究分野:  日本語学 言語地理学 方言学 語用論
研究機関:  宮崎国際大学 徳島大学 奈良大学
学位:  文学士(愛知大学)
学会:  日本方言研究会 国語学会
主な受賞歴:  三木康楽賞
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学歴

1978年 愛知大学文学部文学科国文学専攻卒業。
職歴

1978年 大阪市高等学校教員。
1994年 宮崎国際大学比較文化学部比較文化学科助教授。
1998年 徳島大学総合科学部助教授。
2000年 徳島大学総合科学部社会創生学科教授。
2019年 奈良大学文学部国文文学科教授。
テレビ出演

ふるさと日本のことば （2001年 NHK教育）　徳島県の方言解説者として出演。
著書

『応用社会言語学を学ぶ人のために』（共著）2001年　世界思想社
『中国・四国の方言 ー調べてみよう暮らしのことばー』（共著）2003年　ゆまに書房
所属学会

日本方言学会
国語学会（大会企画運営委員）
世の中面白研究所

| 世の中面白研究所 |
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ジャンル:  バラエティ、情報
放送方式:  録音
放送期間:  2008年3月31日 - 2015年3月23日
放送時間:  月曜 20:05 - 20:55
放送局:  NHK-1 NHKワールド・ラジオ日本
出演:  小堺一機（所長） 森山春香（3代目副所長）
特記事項： 2008年2月11日にパイロット版を放送。
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『世の中面白研究所』（よのなかおもしろけんきゅうしょ）とは、NHKラジオ第1放送とNHKワールド・ラジオ日本で、2008年3月31日から2015年3月23日まで放送された情報番組である。2008年2月11日にパイロット版を放送した。
概要

日々の生活で疑問に思ったこと、知りたいと思ったことを現場レポートを通して解明していく番組である。司会は「研究所長」小堺一機と「副所長」森山春香（NHKアナウンサー）である。現場レポーターは「研究員」と呼ばれ、取材とスタジオでの報告を行う。研究員には特にローテーションはなく、さまざまなタレント・俳優が登場するが、小堺と同じ浅井企画に所属するタレントの出番が比較的多い（ずん、イワイガワなど）。「非常勤研究員」のくどうみやこはほぼ毎週出演する。またみうらじゅんが「特別名誉顧問」として年に1回出演する。
放送時間は毎週月曜日の20:05 - 20:55である。実質的には『ふれあいラジオパーティ』（火曜日 20:05 - 20:55）を系譜するもので、『おしゃべりクイズ疑問の館』、『新・話の泉』は火曜日に移動（事実上枠交換）する。
2015年3月23日で終了、7年間の歴史に幕を閉じた。
出演者

小堺一機 - 研究所長（司会）
森山春香 - 副所長（進行役）
くどうみやこ - 非常勤研究員
「トレンドウォッチャー」の肩書きで出演した。「非常勤」であるが実際はほぼ毎週スタジオ出演し、研究員（レポーター）に代わってトレンドを紹介したり、番組後半で流行中の食べ物やカルチャーをレポートする。
青木裕子（2010年3月22日まで、初代副所長）
山本志保（2013年3月25日まで、2代目副所長）
構成

番組前半 - 研究員によるレポート。取材テープをもとにトークを繰り広げる。ただし、日本全国ですでに流行しているものを取り上げることはあまりなく、首都圏（まれに大阪、名古屋など）で話題になっている事柄やスポットを取り上げることが多い。
番組後半 - エンディング前にミニコーナーが挿入される（複数のコーナーが放送されることもある）。
世の中面白研究準備室 - 流行しそうな食べ物、商品、カルチャーを、リスナーの投稿によって紹介する。くどうが解説に加わることもある。
世の中面白試食室 - くどうが持ち込んだ最新フード（珍奇なものが多い）を小堺が試食し、採点を行う。
面白アンテナ - 小堺が、個人的に興味を抱いているトピックを短く語る。
2012年3月までは、番組中盤で音楽を流し、20:30から2分間ニュースを放送したが、4月以降は音楽・ニュースともに放送しなくなった。
須賀利治

| すか としはる 須賀 利治 |
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生誕:  1957年??月??日 埼玉県児玉郡上里町
国籍:   日本
職業:  農業生産法人豆太郎代表 MOA自然農法上里普及会会長
活動期間:  1978年就農 -
著名な実績:  自然農法の先駆者 古代米の田植え式 （四條司家御料荘園）
代表作:  長編小説『複合汚染』で紹介 映画「生きている土」
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須賀 利治（すか としはる、1957年 - ）は、日本の篤農家。農業生産法人豆太郎代表。MOA上里普及会会長。自然農法の先駆者。
人物

1957年、埼玉県児玉郡上里町の江戸時代から続く農家の9代目に生まれる。父（須賀一男）が1956年（昭和31年）より、自然農法を始める（有吉佐和子の長編小説『複合汚染』でも紹介されている）。1978年、東京農業大学を卒業後、就農。1993年、上里町自然農法研究会を設立。1996年、農業生産法人有限会社豆太郎（ヤマキ醸造グループ）を設立。2009年、四條司家「御料荘園 」があった神泉村で田植え式を実施。
映画

桜映画社『生きている土』
関連書籍

島一春著『土にいのちと愛ありて』ISBN 978-4309005423（1988年12月）
論文

『須賀一男さん（埼玉県）の場合 （無農薬農業の事例をたずねて-続-） 』築地文太郎
清家新一

| 人物情報 |
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生誕:  1936年4月
死没:  2009年12月（満73歳没）
出身校:  東京大学数物系大学院修士課程卒業
学問
活動地域:  愛媛県宇和島市
研究分野:  空飛ぶ円盤、UFO、タイムマシン
研究機関:  茨城大学機械工学、愛媛帝京短期大学物理学教室
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清家 新一（せいけ しんいち、1936年（昭和11年）4月[要出典] - 2009年（平成21年）12月30日）は、日本のUFO研究家。
略歴

愛媛県宇和島市出身。東京大学理学部大学院修了後、茨城大学機械工学や愛媛帝京短期大学物理学教室で教鞭を取る。本人の弁によれば、学生時代に火星人の女性からのラブレターを受け取ったという。1969年（昭和44年）に「超相対性理論」を発表し、1973年（昭和48年）に宇和島市長堀、三島神社下に「重力研究所」（現「宇宙研究所」・同市、野川）を設立してUFO研究や宇宙人の研究に本格的に取り組む。重力消滅の実験、「空飛ぶ円盤」の試作やタイムマシンの理論と試作、重力子反応炉などの研究に取り組み、完成間近であるかのようなタイトルの著作を何冊も刊行と論文発表したが、未だに完成はしていない。1973年（昭和48年）より雑誌『宇宙艇』を刊行していたが、1998年（平成10年）の163号を最後に休刊している。
著作

『宇宙の四次元世界』大陸書房、1971年。ISBN 978-4-8033-0717-7。
『超相対性理論入門』大陸書房、1972年。
『空飛ぶ円盤製作法』大陸書房、1975年。
『実験円盤浮上せり』大陸書房、1976年。ISBN 978-4-8033-0675-0。
『超相対性理論』（五訂増補版）重力研究所、1978年。
『超相対性理論』（13訂増補版）宇宙研究所、1999年8月。
『円盤機関始動せり』大陸書房、1978年。
『UFOと新エネルギー』大陸書房、1980年12月。
『逆重力機関の組立方 』（5訂版）重力研究所、1982年。
『空飛ぶ円盤完成近し』大陸書房、1983年1月。ISBN 978-4-8033-0680-4。
『消えた地球重力』大陸書房、1984年10月。ISBN 978-4-8033-0849-5。
『陽電子エンジンの組立方 』（6訂増補版）宇宙研究所、1991年3月。
『星の国の初等数学 』（第3版）宇宙研究所、1993年4月。
『よくわかる宇宙の神秘とUFOの謎　清家博士が教える宇宙の仕組みと未確認飛行物体の真相!』日本文芸社、1993年9月。ISBN 978-4-537-02382-4。
デューイ (駆逐艦)

| デューイ |
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基本情報
建造所:  メイン州、バス鉄工所
運用者:   アメリカ海軍
級名:  ファラガット級駆逐艦
艦歴
起工:  1932年12月16日
進水:  1934年7月28日
就役:  1934年10月4日
退役:  1945年10月19日
除籍:  1945年11月1日
その後:  1946年12月20日、スクラップとして売却
要目
排水量:  1,726 トン
全長:  341フィート3インチ (104.01 m)
最大幅:  34フィート3インチ (10.44 m)
吃水:  10フィート3インチ (3.12 m)
主缶:  水管ボイラー×4基
主機:  オール・ギアード蒸気タービン×2基
出力:  42,800馬力 (31,900 kW)
推進器:  スクリュープロペラ×2軸
最大速力:  36ノット (67 km/h)
乗員:  士官、兵員160名
兵装:  建造時 38口径5インチ砲×5基 50口径機銃×4基 四連装21インチ魚雷発射管×2基 1943年 38口径5インチ砲×4基 40ミリ連装機関砲×2基 20ミリ機関砲×5基 四連装21インチ魚雷発射管×2基 爆雷投下軌条×2軌
電子装備:  Mk.33 射撃統制システム Mk.51 方位盤
FCS:  Mk.33（主砲用） Mk.27（魚雷用）
レーダー:  SC（対空捜索用） SG（対水上捜索用）
ソナー:  QC探信儀
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デューイ (USS Dewey, DD-349) は、アメリカ海軍の駆逐艦。ファラガット級駆逐艦の1隻。艦名はジョージ・デューイ大元帥にちなむ。
第二次世界大戦において太平洋で運用された。真珠湾攻撃にて損傷を免れ、珊瑚海海戦にて空母「レキシントン」が撃沈されるまで護衛した。その後、ガダルカナル島における戦闘及び第二次ソロモン海戦を通じて空母「サラトガ」を護衛した。サンフランシスコでの修理・補修後、1943年にアラスカの海域でアッツ島とキスカ島の攻撃を支援した。1944年にマーシャル、キャロライン、マリアナ沖海戦において空母の護衛及び攻撃の支援を行った。フィリピンの奪還中にコブラ台風によって被害を受けた後、硫黄島の侵攻を支援し、その後は終戦まで補給艦の護衛にあたった。
艦歴

「デューイ」は1934年7月28日にバス鉄工所にて1932年12月16日起工、1934年10月4日に就役した。キューバのグアンタナモ湾とハイチのポルトープランスで訓練を行った後、1935年4月1日にバージニア州ノーフォークからカリフォルニア州サンディエゴに向けて出航し、4月14日に入港した。1938年まで、サンディエゴを母港として主に戦闘演習、艦隊演習に参加した。その後西海岸に沿って北はアラスカから南はペルーのカヤオまで航行した。1939年1月4日から4月12日まで、大西洋の艦隊強化のため大西洋に配備された。その後1939年10月12日に真珠湾に入港し、1941年まで再び演習に参加した。
艦歴 > 第二次世界大戦

1941年12月7日、日本による真珠湾攻撃時、船体のメンテナンスを受けていた「デューイ」は敵機に対して対空砲撃を行い、その日の午後ハワイ海域の哨戒に出た。12月15日、第11任務部隊に参加し、12月23日に日本軍に占領されたウェーク島の海軍及び海兵隊を救援した。その後は哨戒任務に戻った。
1942年2月、「デューイ」はラバウルへの攻撃が計画されたため再び第11任務部隊に加わった。部隊は日本軍の哨戒機2機によって発見・報告され18機の日本の爆撃機が出撃した。「デューイ」は日本軍爆撃機への迎撃を支援し、ラバウル攻撃は中止となった。3月10日のパプアニューギニアとサラマウアへの攻撃において空母「レキシントン (USS Lexington, CV-2) 」を警護し、3月26日に真珠湾に戻った。
第11任務部隊はソロモン諸島での作戦のために1942年4月15日に真珠湾から出撃した。5月5日、日本軍がポートモレスビーへ進軍しているとの報告があり、「デューイ」が所属する部隊は珊瑚海海戦で空母「ヨークタウン (USS Yorktown, CV-5) 」の護衛に加わった。「レキシントン」が激しい攻撃を受けた際に「デューイ」は対空砲火に加わり、5人の乗組員が敵の機銃掃射で負傷した。「レキシントン」は爆撃による火災が消化不能となり自沈、「デューイ」は生存者112名を救助した。「デューイ」は5月12日に「ヨークタウン」をヌメアまで護衛し、5月25日に空母「エンタープライズ (USS Enterprise, CV-6) 」を護衛して真珠湾に戻った。
「デューイ」は3日後に「エンタープライズ」の任務部隊に加わり出航した。ミッドウェー海戦では6月2日から6日まで参加し、この間は給油艦「プラット（英語版）(USS Platte, AO-24) 」を護衛した。6月9日に真珠湾に戻り、6月22日から29日の間にミッドウェーの航空戦隊に空母が合流する際、「デューイ」は空母「サラトガ (USS Saratoga, CV-3) 」を護衛した。8月7日、ガダルカナル島上陸の際急降下爆撃機に対して対空砲火を行い、1人の乗組員が負傷した。「デューイ」は損傷した駆逐艦「ジャービス (USS Jarvis, DD-393) 」を曳航し、輸送艦「ジョージ・F・エリオット（英語版）(USS George F. Elliott, AP-13) 」の生存者のうち40人を救助した。
「デューイ」は補給線と通信線を保護するためにソロモンに留まり、1942年8月24日の第二次ソロモン海戦において「サラトガ」を護衛した。8月31日の潜水艦の魚雷で損傷した「サラトガ」を真珠湾まで護衛し、9月23日に入港した。6日後、サンフランシスコで修理・補修を受けるために出航した。1942年12月27日、「デューイ」はアラスカ海域での任務に就いた。デューイはアムチトカ島で座礁した姉妹艦「ウォーデン (USS Worden, DD-352) 」を曳航しようとしたが、曳航に失敗し、船体の放棄を余儀なくされた際に生存者を救助した。1943年4月7日、「デューイ」はサンペドロに向けて出航し、5月11日の攻撃のため部隊を護衛した。更に、8月15日にキスカに上陸した後、戦車揚陸艦の部隊をサンフランシスコまで護衛し、9月19日に到着した。
艦歴 > 1944年

1944年1月13日にサンディエゴから出航した「デューイ」は1月31日にクェゼリン沖に到着し、2月11日のマジュロでの空母攻撃と2月18日のエニウェトクへの侵攻の際に護衛を務めた。「デューイ」はエニウェトク、ロイ、マジュロの間の護送船団を護衛し、3月17日から18日にミリ環礁を砲撃した。3月22日から6月6日まで、第58任務部隊の護衛に就き、4月21日と22日のホーランジアの戦い及び4月29日から5月1日までのトラックにおける戦闘にてパラオ、ヤップ島、ウルシー環礁、ウォレアイ環礁の攻撃に参加した。6月6日、6月11日にテニアン島とサイパン島を攻撃する空母を護衛するために航海し、6月13日と14日にサイパン島とテニアン島を爆撃が行われた。マリアナ諸島上陸時には、6月19日と20日のフィリピン海戦で空母を護衛し、塹壕を掘ることを余儀なくされた数人のパイロットと乗組員を救助した。
「デューイ」はグアムの侵攻のために1944年7月1日に輸送艦の護衛に加わった。7月28日までに偵察部隊への火力支援、潜水艦隊の作業補助、夜間の擾乱射撃などを実施し、ピュージェット・サウンド海軍造船所で短期間の船体補修を受けた。
「デューイ」は1944年9月30日に出航し、10月10日に第3艦隊の補給部隊に加わった。フィリピン攻撃のための補給作戦で部隊を護衛したが、12月18日の台風により第3艦隊は甚大な被害を被った。「デューイ」は正午までに航行能力を失い、船体は75度以上傾斜した。1945年2月8日、ウルシー環礁での修理が完了した後、艦隊に復帰し、2月17日に硫黄島に到着した。そこで給油艦「パタクセント（英語版） (USS Patuxent, AO-44) 」の消火作業を援護し、さらに2月19日に島を襲撃する海兵隊を支援した。
1945年3月4日から6日までレイテ島へ護送船団を護衛した後、「デューイ」は沖縄戦において再び補給部隊に加わり、空母に燃料を補給する際に補給艦を護衛した。
1945年10月19日に退役となり、1946年12月20日にスクラップとして売却された。
「デューイ」は第二次世界大戦中の功績により13個の従軍星章を受章した。
ビースリー (企業)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒141-0031 東京都品川区西五反田二丁目10番8号  ドルミ五反田ドゥメゾン６０９
設立:  2007年6月19日
業種:  情報・通信業
法人番号:  4011001052760
事業内容:  インターネット情報サービス
代表者:  代表取締役 田和　充久
資本金:  2000万円円
発行済株式総数:  400株
従業員数:  13人 （2020年5月31日現在）
決算期:  毎年5月31日
主要子会社:  YAMAZAKURA Co.,LTD：（2016年よりタイに子会社設立）
外部リンク:  https://be-3.co.jp/
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株式会社ビースリー（be-3 Co.,Ltd. ）は、Webマーケティング事業を中心として通信事業などを展開する企業。近年では、海外での事業についても積極的に展開しており、タイ王国において飲食店の店舗運営などを行っており、関連する食品事業を国内、国外にて展開。
沿革

元エキサイト社員の田和充久が2007年6月に創業。携帯端末向けサービスやWebマーケティング事業などを展開。
2007年6月、恵比寿にて株式会社ビースリーを創業。
2016年12月、タイ王国において「YAMAZAKURA Co.,LTD」設立。「北海道　しろくま屋」をオープン。
2017年5月、本社を品川区に移転。
2019年4月、タイ王国において、「Shirokumaya CAFE」オープン。
2020年1月、登録支援機関に登録
2020年6月、パン・菓子の試験的製造販売開始
2020年12月、経営革新計画承認企業となる
事業継続力強化計画認定企業となる
大田区南六郷に自社食品工場及びラボの新工場設立
2021年2月、ものづくり・商業・サービス生産性向上促進補助金に採択
事務所

本社：東京都品川区西五反田二丁目20番8号 ドルミ五反田ドゥメゾン６０９
工場：東京都大田区南六郷二丁目5番10号 サンアイランド101
アボット・カマイ・ナ・パンアラプ

| アボット・カマイ・ナ・パンアラプ |
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別名:  Abot-Kamay na Pangarap
ジャンル:  テレビドラマ
原案:  ゲン・デ・ロス・レイエス・デルガド
脚本:   ゲン・デルガド  ロベルト・ビジェラ  ケネス・アンジェロ・エンリケス 
監督:   LAマドリデホス  ポール・サンタ・アナ 
出演者:   カルミナ・ビジャロエル  ジリアン・ウォード 
テーマ曲作者:  リナ・メルカド
作曲:  リナ・メルカド
オープニング:  マリクリス・ガルシア「Sagot sa Dalangin」
国・地域:   フィリピン
言語:  タガログ語
シーズン数:  1
話数:  659
各話の長さ:  35分
製作
製作総指揮:  メアリー・ジョイ・ランボイ・ピリ
製作:  GMAエンターテインメント・グループ

放送
放送チャンネル: GMAネットワーク
映像形式: 1080i (HDTV)
放送期間: 2022年9月5日 (2022-09-05) - 2024年10月19日 (2024-10-19)
 公式ウェブサイト
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『アボット・カマイ・ナ・パンアラプ』（タガログ語: Abot-Kamay na Pangarap）は、フィリピンのテレビドラマ。2022年9月5日、 GMAネットワークで初公開された。
シュミーズ

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: この項目では、中世以降使われてきた肌着について説明しています。現代の女性用下着については「スリップ (衣類)」をご覧ください。
現代の女性用シュミーズの一例。
シュミーズ（仏: chemise）は、西洋で中世以降使われてきた肌着。時代と性別により様々な形式が見られるが、現代の女性用は肩から紐で垂らした筒型が胴部をゆるやかに覆うスタイルであり、スリップと混同されることが多い。日本ではしばしば「シミーズ」とも表記・発音された。
日本ではもっぱら女性用を指す。フランスでは男性用の場合、シャツを指す。
スリップの目的はドレスの着こなしの改善であり、装飾性にも配慮されるが、シュミーズは肌に直接つけて保温し、また上衣を汗と脂から守ることが目的であり、実用性が重視される。
歴史

西洋で重ね着の習慣が起こったのは中世以降であり、まず古代のチュニックを元としてスモックが作られ、さらにそれがシュミーズに発展したと考えられる。シュミーズが男女の肌着として一般化するのは13世紀以降だが、当時は長袖つきのスモック様（白麻のワンピース形式）であり、それが15-16世紀頃まで続いた。
歴史 > 男性用

13-14世紀のシュミーズの丈は、上衣によって異なるものの相対的に女性用より短く、長いものでは前後にスリットが入ったものが多かった。衿ぐりや袖口をレースで装飾したものもあった。
ルネサンス期にはプールポワンの開けた衿ぐりから白いシュミーズをのぞかせることが流行した。シュミーズの衿元、袖口、裾は刺繍、フリルで装飾され、素材には絹が使われることもあった。
バロック期になると、プールポワンの丈が縮まる一方、その下から長いシュミーズをはみ出させ、ふっくら膨らませることが流行した。丈は腰高で、袖は手の上までたっぷり覆うほど長く、襞がつけられた。17世紀後半にはだぶつきが減ったものの、やはり盛装に欠かせない衣服としてヴェストの下に重ね着された。
ロココ期には衿元がフリル、レース、ジャボで、袖口がフリルで装飾された。17-18世紀は、男性用・女性用を問わず、シュミーズの華美な装飾が頂点に達した時期である。フランス革命後は、服装が市民調へと変わってゆくにつれ、シュミーズも次第に装飾性よりは実用性が重視されるようになった。
19世紀初頭には、イブニング用にレース付きの美しいシュミーズが使われていた。多くは白い麻布製で、12-15センチ幅で前の開いた立衿がつき、長い袖にはカフスがつけられた。これは現在のシャツの原型と考えられる。折衿の場合は2個のボタンで身頃に留め、それにクラバットをつけた。1850年代には袖が短くなり、すぼめた袖口にレースやフリルがつけられた。1860-1870年代には前中央を裾までボタン留めするスタイルが現れた。夜会用のものは衿開きが大きく、衿・袖・裾などが縁飾りされた。裾は直線に作られたが、のちに前後が丸く裁断されるようになった。1890年頃のシュミーズはリネンかピケで作られ、色は白、あるいはピンクかブルーの縞柄だった。一般にクラバットがつけられたが、シュミーズの衿が次第に小さくなるにつれ、クラバットも小型化していった。
20世紀に入り、シュミーズは無装飾の前面をボタンがけする形式となり、カフスのついた袖口をカフスボタンで留めるようになった。カフスや衿を別仕立てとし、必要に応じて取りかえるものもあった。このようにして現在のワイシャツのスタイルが成立していった。
歴史 > 女性用

13-14世紀のものは足首までたっぷり丈があり、コット、シュールコー、ショースと共に用いた。下層階級の場合はシュミーズの上にコルセを着た。
15世紀には、白絹に刺繍を施すなど貴婦人向けの贅沢な品が見られた。16世紀のシュミーズは装飾的で、衿の襞飾りが首の周りにのぞいていることが多かった。1570年以降は衿がやや低まり、後方が高く、着やすくなった。17世紀にはサロンでの挙止を美しく見せるため、レース、刺繍、フリルなどを使った装飾が強調された。18世紀には、上衣の袖丈が長くなるにつれシュミーズの袖が短くなり、18世紀末には現在のシュミーズに近い、衿あきの広い形が生まれている。袖はかなり短いか、パフ・スリーブが付く程度だった。
19世紀初頭のエンパイア・スタイルの時期にはシュミーズ・ローブ（シュミーズ・ドレス）が流行し、その間、エンパイア・スタイル末期あるいは王政復古までは、肌着としてのシュミーズは省略された。
1840年頃までの形式は全体に簡潔で、肩にギャザーが寄せられ、ロマンティック・スタイルに合わせ、短袖が多かった。
クリノリン・スタイルの時期には、素材に上質綿布を用い、衿を大きく角型に開け、ギャザーを入れた短袖が多い。裾は腰丈かそれ以上に短くなった。
バッスル・スタイルの時期には、ほっそりしたドレスに合わせるためシュミーズの装飾性は抑えられたほか、シュミーズ自身も細く長いシルエットを作るべく、裁断に様々な工夫が凝らされた。身頃が細くなり上からかぶることが難しくなったため、シュミーズは前開きとなり、そこをボタンでぴったりと閉じた。この頃から肩紐が使われるようになった。シュミーズの素材にはキャンブリック、リネン、上等の綿布が使われ、衿あき、袖口には縁飾りが施された。
1890年代にはコンビネーションが流行し、従来型のシュミーズはいったん廃れた。20世紀に入ってすぐにまたシュミーズは使われるようになり、第一次世界大戦までは一般にエンパイア・スタイルのシュミーズが使われた。すなわち、大きい角型の衿あきを持ち、上体をレース・リボン・刺繍などで飾り、いくぶん体型に沿った胴部となっていた。1924年頃、ヴェスト型のシュミーズ（シュミーズ・ヴェスト）が現れた。また同時にこの頃、ペティコートの丈が上がって肩から吊り下げるようになり、現代スリップの原型が成立した。
1930年頃を境に、スリップの普及と同じくして肌着としてのシュミーズは使われなくなってゆき、今日では殆ど用いられなくなった。現代のシュミーズは木綿のほか、ウール、化学繊維で作られる。
肌着としてのシュミーズが敬遠される要因として次が挙げられる。
女性のプロポーションが重視されるようになり、そのボディラインをシュミーズが崩してしまうため。
生活環境の変化による下着の省略など、衣服形態の簡素化が進んだため。
積極的に肌を見せるスタイルの流行。
薄く軽い素材をいかに着こなすか、あるいは動作をいかに美しく見せるか、など審美的観点の変化。
本来のシュミーズが不要となったことで、スリップとの混同が引き起こされた。
語源

chemise はラテン語でショート・シャツあるいは亜麻製のシャツを意味するカミシア camisia から来た語と一般に考えられている。ギリシャ語のキトン chiton から来たとも言われるが明らかでない。
12世紀にはシェーンズと呼ばれ、それがシュミーズに転じた。
16世紀ドイツの男性。白いシュミーズの衿ぐりにスモッキング（英語版）が施されている。
ジャック＝ルイ・ダヴィッドの『レカミエ夫人の肖像』に描かれたエンパイア・スタイルのシュミーズ・ドレス。
1830年代のシュミーズ。上からコルセットを巻き、黒いペティコートを穿いている。
岡部朗一

岡部朗一（おかべ　ろういち、1941年7月10日-　）は、コミュニケーション学者、南山大学名誉教授。
愛知県生まれ。1974年米国オハイオ州立大学大学院コミュニケーション研究科博士後期課程修了。南山大学助教授、教授、2010年定年、名誉教授  。2020年、瑞宝中綬章受章。
著書

『異文化を読む 日米間のコミュニケーション』南雲堂 1988
『政治コミュニケーション アメリカの説得構造を探る』有斐閣選書 1992
『大統領の説得術 人を動かすレトリック』講談社現代新書 1994
『30秒の説得戦略 アメリカ大統領選のテレビコマーシャル 1952→now』南雲堂 1996
著書 > 共編著

『世界ニュース展望』1997-2003　浅野雅巳共編著 金星堂 1997-2003
『シリーズ朝倉〈言語の可能性〉 7 言語とメディア・政治』編 朝倉書店 2009
『説得コミュニケーション論を学ぶ人のために』鈴木健共編 世界思想社 2009
著書 > 翻訳

マイケル・H.プロッサー『異文化とコミュニケーション』東海大学出版会 東海選書 1982
アラン・ゴールドマン『英語ビジネス交渉の心得』桐原書店 桐原語学ライブラリー　1993
Christopher Goddard『国際ビジネスイディオムハンドブック 英-英-和だからよくわかる』編訳 ピアソン・エデュケーション ロングマン英語ハンドブックシリーズ　2001
論文

Cinii
注

↑  『現代日本人名録』2002年
↑  『異文化を読む』著者紹介
↑  令和2年春の叙勲受章者名簿
礼拝所及び墳墓に関する罪

| 礼拝所及び墳墓に関する罪 |
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法律・条文:  刑法188条
保護法益:  信仰の自由
主体:  礼拝所・墳墓
客体:  人間
実行行為:  損壊・妨害
主観:  故意犯
結果:  結果犯・侵害犯
実行の着手:  礼拝所等の不敬な行為
既遂時期:  不敬行為を着手した時点
法定刑:  各類型による
未遂・予備:  なし
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礼拝所及び墳墓に関する罪（れいはいじょおよびふんぼにかんするつみ）は、刑法第24章「礼拝所及び墳墓に関する罪」に規定された犯罪類型の総称。
概説

礼拝所及び墳墓に関する罪の保護法益は「国民の宗教的敬虔感情」あるいは「宗教的自由の保護」である。
礼拝所不敬罪（刑法188条第1項）と説教等妨害罪（刑法188条第2項）は宗教に関する法益そのものを保護するのに対し、墳墓発掘罪（刑法189条）と死体損壊等罪（刑法190条）は祭祀礼拝の対象となる死者に対する敬虔感情を保護法益とする。
なお、変死者密葬罪（刑法192条）は人の死因を明らかにするという司法的・行政的国家作用を保護法益とするもので本章の他の罪とは性質が異なる。
なお、本罪は国民の信教の自由を守るためのものであり、当然ながら全ての宗教が対象となっている。そのため、本罪は政教分離原則には反していないとされている。
礼拝所不敬罪

「刑法188条1項」および「コンメンタール刑法188条1項」を参照
本罪の行為は公然と不敬な行為をすることである。例えば、午前2時頃に墓碑を押し倒す行為にも公然性は認められ本罪は成立する（判例）。
説教等妨害罪

「刑法188条2項」および「コンメンタール刑法188条2項」を参照
墳墓発掘罪

「刑法189条」および「コンメンタール刑法189条」を参照
本罪の客体は「墳墓」であるが、現に祭祀礼拝の対象となっているものでなければならず、既にその対象となっていない古墳は本罪の「墳墓」にあたらない（判例）。
死体損壊等罪

「刑法190条」および「コンメンタール刑法190条」を参照
なお、死体・遺骨・遺髪・棺内収納物の領得により本罪が成立する場合の財産罪の成立について、所有者の支配力が弱まっており窃盗罪（刑法235条）などよりも相対的に法定刑を軽く定めている意味がなくなってしまうとして財産罪は別個には成立しないとする説と、遺族の所有権や占有を保護しない理由はないとして財産罪が別個に成立するとする説がある。
詳細は「死体遺棄」および「死体損壊・遺棄罪」を参照
墳墓発掘死体損壊等罪

「刑法191条」および「コンメンタール刑法191条」を参照
墳墓発掘罪（第189条）と死体損壊等罪（第190条）との結合犯である。
変死者密葬罪

「刑法192条」および「コンメンタール刑法192条」を参照
検視とは司法検視（刑事訴訟法229条）および行政検視（昭和33年国家公安委員会規則3号）をいう。
秋岡芳夫

秋岡 芳夫（あきおか よしお、1920年4月29日 - 1997年4月18日）、は日本の工業デザイナー、童画家、著述家、教育者。
概要

熊本県宇城市松橋町出身。少年期以降は東京都目黒区中町在住。工業デザイナーでありながら大量生産・大量消費社会に疑問を投げかけ、「暮らしのためのデザイン」という持論の実践のため、日本各地で手仕事やクラフト産業の育成のために尽力。手仕事や手道具の楽しさ、おもしろさを伝える多数の著述や、さわれる工芸展、市の立つ工芸館やワークショップを仕掛けるなど、活動領域の広さや手法の独自性は他に類例がない。
主に1970年代〜80年代に活動したデザイン運動体グループ モノ・モノの代表。東北工業大学、共立女子大学などの教授として、また桑沢デザイン研究所、愛知県立芸術大学、大分県立芸術文化短期大学、沖縄県立芸術大学などの非常勤講師としても活躍した。
来歴・人物

幼少期から工夫と工作が大好きな発明少年であり、小学校時代のニックネームは「エジソン君」だった。しかし、自分が工夫したアイデアは誰もが使えるようにすべきとの考えから、後年にいたるまで、個人で特許や実用新案を取得して独占的な権利を主張するということはしなかった。
敗戦後、家具や玩具のデザイン、建築設計、童画家などの経験ののち、金子至、河潤之介と共同で工業デザインの会社として草分け的存在となるKAKを設立。中小企業に主眼を置き、丸正自動車製造「ライラック」のオートバイやセコニックの露出計、ミノルタのカメラなどのデザインで評価を得た。学習研究社に対し科学と学習の画期的な付録教材を提案。デザイナーとしての代表的な仕事となった。
70年代、画一化し行き過ぎた工業化社会への危機感から"消費者"から"愛用者"になることなどを提唱。また、読売新聞で日本列島改造論やデザイン産業の在り方を痛烈に批判するなどデザイナーの枠を超えた活動が始まった。執筆の他に具体的な啓発運動として丸善内のギャラリーやデパートでの企画展や、作り手100人・使い手1000人を結ぶ1100人の会を主宰するなど全国でデザイン運動を展開。また、クラフトの流通や販売チャンネルの拡大を目指し、低迷していた手仕事による伝統技術者やクラフトマンなど生産する側の支援に尽力した。秋岡が創設、支援した団体は現在も全国各地に存在し活動を広げている。
日本の生活デザインの父とも呼ばれ、東京高等工芸学校の先輩でもある豊口克平との関係も深い。秋岡は1955年に発表されたトヨさんの椅子や代表作と言われる62年発表のスポークチェアを終生愛用し、幾度となく優れたデザインであることを述べている。日本の特徴的な機能美の一つである多用途であることや、靴を脱いで生活する習慣を考慮し座面高が30から35センチと、低く設計されていることを気に入っていた。また、豊口が産業工芸試験所を退所後KAKに入社することを希望したが、恐れ多く丁重に断った。59年に設立した豊口デザイン研究室は当初、KAKの事務所もある秋岡宅の敷地中にあった。80年に秋岡がハンス・J・ウェグナーの展覧会のアドバイザーとして参加したことから、触発されるかたちで発表されたと思われる「女の椅子」や「男の椅子」はウェグナー、豊口の作品からの影響が見られる。
木工をはじめとする私塾の主宰、古典的竹とんぼの性能を格段に飛躍させてたスーパー竹とんぼの考案、職人の手道具やライカのコレクター、多数の特許をもつ発明家としても知られる。
没後、秋岡コレクションと呼ばれる江戸期から近代に至る生活道具や生産するためのあらゆる道具・工具などを収集した膨大な資料が、触れて鑑賞できるモノの図書館の建設を条件に遺族から北海道置戸町に寄贈された。
新聞、雑誌などの連載執筆多数。
元東北工業大学、共立女子大学教授。
活動 > 子供とデザイン

戦後間もなく、工芸指導所の所員らと玩具設計技術協会やデザイン評論家勝見勝が命名したロンム・プール・ランファンといった団体を設立するなど、玩具のデザインに熱心であった。しかし、コピー商品に対する意識の低かった当時のメーカー（木製玩具のメーカーの多くは小田原にあった）は、売れ筋の商品を真似た製品を作ることが一般的であり、新しいデザインのものに対しては関心がなく玩具デザイナーとしては成功しなかった（もっとも、秋岡によれば企業が「デザイン料」として一般的に支払うようになるのは60年代中頃からだったという）。会員で百貨店で展覧会を開くなどの活動を行ったが、そのような業界の現状に大きく失望した。
コドモノクニなど多くの絵本を見て育ち,学生時代には画家を志したこともあり、自由な作風で知られる初山滋に師事。北原白秋の詩の挿絵や児童書の装丁を担当するなど、評価を得て新潮社賞を受賞。絵や図面が描けることから依頼されたラジオのキャビネットのデザインを始めたことで工業デザインの分野に仕事が広がったが、学研やチャイルドブックなど、童画・挿絵の仕事は平行して続けられた。
児童書の付録のために型紙で製作するモビールを多数提供。
学研の「科学」や「学習」で、一般的に使用され始めたプラスティックを使用し優れた教材をデザインしたことで、社会的に大きな反響を得て「科学」では各学年ごとに月40万部発行されるまでになった（プラスチックレンズは学研が初めて）。発行部数が伸びることで学研で学ぶ児童の割合いが高まり、図らずも画一化した教材になってしまったことに疑問を感じ、学研には発行部数を抑えるように提言したが当然受け入れられず、デザイナーとして立ち止まる要因の一つとなった。
NHK教育テレビ、みんなの科学に3度出演。「まわり灯籠」などアイデアを提供。『玉川子ども百科事典』、国土社「建築の発明発見物語」など学童のための本を監修。
活動 > 木工との関わり

KAK設立後間もなくはデザインの依頼がなかった。KAKの仕事として雄鶏社から「家庭の工作」を出版。当時、どこの家庭でも不足していたテーブルやラックといった生活用具を手に入りやすい一つの規格材で容易（釘と鋸だけでも作れる）かつ丈夫に製作できるようにデザインした。和裁をヒントにした型紙方式であったことも画期的だった。これによりKAKの3人は本放送間もないNHKの講座に出演し、生放送で腕前を披露した。金子至も木工を得意にしていたこともあり、KAKの社内では若い社員と共にレクリエーションとしても木工を楽しんでいた。
「木は狂う、あばれる、そる、生きているから、だから好き。」という自作の詩を、よく言いよく書くほど木に対する愛着が強かった。デザイナーのモデル製作技術を指導する場が基になったFD木工塾が、71年から自宅の工房を開放して始められた。当初はデザイナーが中心だったが、マスコミを通じて秋岡の名が一般に知れるようになると、デザイン以外の職業を持つ人も入塾するようになっていった。76年には美術出版社から「木工（道具の仕立）」が刊行。
活動 > デザイン運動

財団法人クラフトセンタージャパンの選定委員となった翌年の68年、中野区内のマンションに個人事務所（104会議室。のちのグループモノ・モノ事務所、モノ・モノ　ショールーム）を開設。数年間はKAK代表取締役という立場であったが工業デザインからは距離を置き、グループによるデザイン、暮らしのためのデザインという新たな方向性を模索。
経歴

1920年 - 著名な図書館人・秋岡梧郎の長男として熊本県松橋(現 熊本県宇城市)に生まれる
1939年 - 画家を志すが、父の勧めで東京高等工芸学校（現千葉大学工学部）木材工芸科に入学
1942年 - 東京市の技手として学校家具を研究。同年召集
1946年 - 進駐軍住宅（DH）計画の家具を工芸指導所が主体となって進められたが、内地で終戦を迎えたことから、嘱託職員として民間人デザイナーで唯一の参加。カード用折り畳み椅子などおよそ30点の家具デザインに携わる
−童画家初山滋に師事。
1950年 - クライスラー（秋葉原にあったサトームセンの前身）キット式真空管ラジオのキャビネットケースをデザイン（およそ10年間）
1953年 - 金子至・河潤之介と共同でデザイングループKAK（カック）を結成（名称は頭文字から）。放送開始間もないNHKのテレビ番組「家庭の工作」に出演し機能的なデザインの「日曜大工」を提案する
1959年 - 成光電機工業（現・株式会社セコニック）露出計への仕事が評価され毎日産業デザイン賞（工業デザイン）を受賞
1964年 - 学習研究社1～6年の科学・学習の付録デザイン開始。かねてから挿絵を担当していた関係から、従来の紙を主体とした付録ではなく、あらゆる素材を活用した学習的価値のあるモノによる付録を提案。（69年頃まで）
1968年 - 日本インダストリアルデザイナー協会(JIDA)の推薦により財団法人クラフト・センター・ジャパン(CCJ)の選定委員に参加
1969年 - 過度な工業化社会への疑問からKAKを離れ、中野区内に個人事務所を開設し方向性を模索する
1971年 - 消費者をやめて愛用者になろう！を合い言葉に異業種チーム、グループモノ・モノを結成
1972年 - 工作社「室内」誌で「道具拝見」連載開始
1974年 - 全国の丸善のギャラリーで「素木のモノ」展をグループモノ・モノの協力で開催
1977年 - 東北工業大学工学部工業意匠学科の教授・学科長に就任。持論であった「本当にいい工芸品は裏作モノ」の実践的研究に着手。学内に「第三生産技術研究室」を設立し、客員研究員として木工家でクラフトデザイナーの時松辰夫を九州から招聘。一人一芸の村として岩手県大野村（現・洋野町）をはじめ、北海道置戸町のオケクラフト、島根県匹見町を長年に渡りサポート。
1979年 - 有限会社モノ・モノを共同で設立。元104会議室（秋岡事務所）でクラフトの販売を行う。
1981年 - 自宅内に「ドマ工房」を建設。腰痛がきっかけで竹とんぼづくりを始める。佐渡の元船大工・増山清士とも交流し、物理学的に改良・洗練させ上昇性能あるいは滞空時間を格段に向上させた竹とんぼを提案、「スーパー竹とんぼ」と称した。
1982年 - 共立女子大学生活美術学科教授に就任。「生活デザイン学」「生活技術」の指導をはじめる。グループモノ・モノや木工塾に集う仲間と国際竹とんぼ協会を設立。顧問に。
1991年 - 知事交代により幻に終わった千葉県工芸村構想(1975年）を北海道置戸町で実現するために始動。モノの図書館構想や生活技術伝承のための場を創ることを提案
1994年 - 生活技術伝承施設どま工房が置戸町に建設される。モノの図書館実現への足掛かりとして秋岡生活道具コレクションの一部展示や講師としてどま塾が随時行われる
1997年 - 死去（享年76）
1998年 - 遺族により秋岡生活道具コレクションが北海道置戸町に寄贈される
2007年 - 熊本県伝統工芸館「秋岡流暮らしのためのデザイン展」開催
2011年 - 目黒区美術館「DOMA秋岡芳夫展−−モノへの思想と関係のデザイン」開催
2012年 - 北海道置戸町「DOMA秋岡芳夫　北海道置戸展」開催
2013年 - 目黒区美術館「秋岡芳夫全集１−−秋岡芳夫とKAKの写真展」開催
イルフ童画館「デザイナー秋岡芳夫の童画の世界展」開催
2014年 - 目黒区美術館「秋岡芳夫全集２−−童画とこどもの世界展」開催
2015年 - 目黒区美術館「秋岡芳夫全集３−−版画展」開催
2017年 - 目黒区美術館「秋岡芳夫全集４−−暮らしと家具展」開催
2018年- 宇城市不知火美術館「秋岡芳夫展ーくらしを楽しむデザインー」開催
2018年 - 目黒区美術館「秋岡芳夫全集５−−〈KAK〉の仕事」開催
2022年 - 熊本県伝統工芸館「秋岡芳夫とグループモノ・モノが提唱する『低座の椅子と暮らしの道具』展」＋「資料展示『秋岡芳夫』展」開催
2023年 - 熊本県伝統工芸館「北のクラフト展2023～秋岡芳夫と時松辰夫のキセキ～」開催
2023年 - 目黒区美術館「秋岡芳夫全集６−−銅版画」開催