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アウグスト・ヴィンディング
主要作品

管弦楽曲
北欧風序曲 Op.7
交響曲 Op.39
バレエ Fjeldstuen （1859年、義兄弟にあたるエミール・ハートマンとの共作） ヴィンディングが書いた部分は下記
"Sæterpigernes Dands om det nydødbte Barn"
"Huldredands"
"Springdands"
協奏曲
ピアノ協奏曲 イ短調 Op.16
ピアノと管弦楽のための演奏会用アレグロ ハ短調 Op.29
ヴァイオリン協奏曲
室内楽曲
ピアノ四重奏曲 Op.17
クラリネットとピアノのための3つの幻想的小品 Op.19
弦楽五重奏曲 ニ長調 Op.23 （ヴァイオリン2、ヴィオラ2、チェロ1）
2つのヴァイオリンソナタ
ピアノ曲
Landlige Scener: Skizzer for Piano Op.9
Sommerminder Op.26 (?)
全ての調性による前奏曲集：Aサイクル Op.26 （イシドール・ザイス（英語版） に献呈）
1. ハ長調: Poco Adagio, maestoso e con nobilità
2. イ短調: Allegro agitato ed affetuoso
3. ヘ長調: Comodo
4. ニ短調: Allegro risoluto e energico
5. 変ロ長調: Allegro non troppo. Giocoso, con allegrezza
6. ト短調: Moderato con fierezza
7. 変ホ長調: Andante innocente e tenero
8. ハ短調: Presto impetuoso
9. 変イ長調: Allegro non troppo con dolcezza
10. ヘ短調: Allegro moderato, poco agitato
11. 変ニ長調: Con moto. Soave e con grazia
12. 変ロ短調: Andantino quasi Allegretto, Grave e mesto
13. 変ト長調: Allegro vivace con calore e molt’ animato
14. 変ホ短調: Presto furioso e con strepito
15. ロ長調: Allegretto tranquillo e dolce
16. 嬰ト短調: Allegretto dolente e malinconico
17. ホ長調: Moderato grazioso e con tenerezza
18. 嬰ハ短調: Allegro energico e molt’ appassionato
19. イ長調: Allegretto dolce e piacevole
20. 嬰ヘ短調: Andantino con duolo
21. ニ長調: Allegro con vivacità ed anima
22. ロ短調: Adagio grave e lugubre
23. ト長調: Allegro molto con gran vivacità
24. ホ短調: Andante sostenuto, quasi una fantasia
25. 後奏曲 ハ長調: Poco Adagio, maestoso e con nobilità.
左手のための3つの小品 Op.27
練習曲集
モーツァルトの「ピアノ協奏曲第21番」へのカデンツァ
ベートーヴェンの「ピアノ協奏曲第3番」へのカデンツァ
ヨハン・ゼバスティアン・バッハの多くのコラール前奏曲の編曲
ニルス・ゲーゼのカンタータ「Baldurs drøm」のピアノ編曲
歌曲、讃美歌
Dodo (ラッパー)

| dodo |
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出生名:  近藤大貴
生誕:  1995年2月  日本長野県長野市
出身地:   日本神奈川県川崎市
ジャンル:  ヒップホップ・ミュージック
職業:  ラッパー 音楽プロデューサー トラックメイカー
活動期間:  2012年 -
レーベル:  FNT
公式サイト:  dodo - TuneCore Japan
dodo（ドド）は日本のラッパー。1995年2月生まれ。
来歴 > 生い立ちとラッパーとしてのデビュー、サイプレス上野とのビーフ

1995年2月、長野県長野市で誕生する。父親は市内にある富士通の工場で勤務していたが、不況の煽りを受けて部門が縮小、同様に工場がある神奈川県川崎市中原区に引っ越した。dodoが小学2年生のときだった。クラスの中でdodoは「ごく普通のタイプ」として過ごした。映画『デスノート』の主題歌として使われたレッド・ホット・チリ・ペッパーズを通して洋楽に興味を持ち、小学6年生でヒップホップに触れた。中学生のときケーブルテレビでアメリカのトップチャートを知ることが出来るようになり、ヒップホップに興味を持つ。はじめに好きになった曲はフロー・ライダーの『Low』だった。dodoは同曲が収められたアルバム『The Mail on Sunday（英語版）』を親に買ってもらい、そこでリル・ウェインを知った。dodoはヒップホップに傾倒する中学生時代を過ごした。
| 映像外部リンク |
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  【閲覧注意】 dodo / サ上死ね 【DIS】 - Youtube
  サ上、死んだってよ。 - Youtube
高校時代は山岳部に所属する。部室がコンピューター室にあったため空いた時間にはミックステープダウンロードサイトであるDatPiff（英語版）を見て過ごした。高校1年生の秋ごろ、ULTIMATE MC BATTLEの大会映像を見たことがきっかけで日本語ラップに興味を持つ。フリースタイルをはじめ、その延長で曲を作り始めた。dodoがアップロードした曲は、日本のラップミュージックのキュレーションサイト「JPRAP.COM」を主宰していたbenzeezyの目に留まった。benzezzyはdodoとメールをやり取りし、アルバム制作の計画が展開される。2013年に第3回BAZOOKA!!高校生ラップ選手権に出場するも、結果は惨敗だった。dodoは高校生ラップ選手権では「普通すぎるラッパー」というキャッチフレーズをつけられた。
dodoはその後活動を本格化させ、ソングライターとして順調に評価を高めていった。dodoは2014年、クラブで起こった行き違いをもとにサイプレス上野を「ディス」する楽曲を制作する。サイプレス上野は即座にアンサーを返し、dodoもそれに応じた。このビーフは大きな話題となり、dodoの知名度は飛躍的に高まった。しかし、ネットで不特定多数の人々から袋叩きにあったことがきっかけで、もともと寡作だったdodoの楽曲制作はさらに滞るようになった。そのまま彼はラッパーとしての活動を終え、予告されていたアルバムもついに出ることはなかった。
来歴 > 活動再開後のキャリア

| 映像外部リンク |
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  swagin like that - Youtube
  kill more it - Youtube
  im - Youtube
「音楽を人生で長く続けていきたい」という思いから、高校卒業後に洗足学園音楽大学に入学。音楽音響デザインコースで楽曲制作を学び、大学2年生のときからトラックメイキングを始めた。トラックメイキングはラップ以上に感情を自由に表現することができたため、dodoは一時期「もうトラックだけ作ってたいな」と考えていた。2016年にはプロデューサーのsoakubeatsとともにEP『FAKE』を発表、2017年からは飲食店に就職し、一人暮らしを始めたことをきっかけに本格的に音楽活動を再開、『swagin like that』を発表した。dodoはかつての炎上がトラウマとなっており、ラッパーではなくトラックメイカーとして活動したいと考えていたが、「トラックだけで発表するのもなんだか味気ない」という理由からラップを載せ、そのまま引きずられるようにラップシーンに戻っていった。同曲はサイプレス上野とのビーフ以降に感じた思いをラップにしたものだった。また、この時期にリリースした『kill more it』は当時ネットで叩かれたことに対するアンサーとして作られた。dodoは自室にマイクや機材などを導入し、自前のスタジオである「10GOQSTUDIO（天国スタジオ）」を作り上げた。dodoは2018年1月19日にEP『default』を、3月9日にEP『pregnant』をそれぞれリリースした。『default』という盤名にはそれまで結果が出なかったという過去をdefault（初期化）したいという意味、『pregnant』にはすべて初期化された状態から新しいものが生まれたという意味が込められている。
dodoはその後も仕事と並行して音楽活動をするも、業務内容の過酷さに耐えられず退職した。仕事では生肉を扱っていたが、血に触れ過ぎたせいで自分では食べられなくなってしまった。dodoは川崎の実家に戻ったが、「社会に上手く適応出来ない」という感覚が残った。dodoは川崎市内にある職業訓練校で自動車整備を学びながら、実家の子供部屋をスタジオに楽曲制作を続けた。2019年2月1日には1stアルバム『importance』をリリースした
。また、同月にはファッションブランドTOGA (トーガ) がKOHHのブランドであるDogs (ドッグス) とコラボする際に描き下ろしイラストを提供した。dodoが高校生当時作ったオリジナルTシャツを元に、プライベートレ―ベルFNTの立ち上げを決意し書き上げたものだった。同年夏にはフジロックフェスティバル'19のROOKIE A GO GOステージに出演した。また、8月にはレッドブルのキュレーションするマイクリレー「RASEN」の第2弾に参加した。
1stアルバムのリリース以降は、3〜4週間に1曲という速いペースで楽曲を発表し、そのたびにMVも公開していた。これはdodoが職業訓練校を卒業し、就職することで音楽活動に専念できなくなることを考え、YouTubeのチャンネル登録者数を増やすためにもコンスタントな動画投稿が必要であると考えた結果だった。この間にdodoは「音楽である程度稼げるようになった」という実感を持ち、就職するのをやめて音楽業に専念することを決めた。このとき投稿した『im』はTikTokでも話題になり、MVは2022年現在までに1000万回以上再生されている。
2019年7月17日に2ndアルバム『normal』をリリースした。同アルバムは3月の終わりに行われる自主イベント「ひんしの会」に合わせ、2月に出される予定だったが新型コロナウイルスの影響でイベントが8月に延期され、それに応じて7月にリリース時期がずれ込んだ。盤名の『nomal』は自分が高校生ラップ選手権で「普通すぎるラッパー」というキャッチフレーズを付けられたことを踏まえ、「その当時の気持ちを今も持ち続けている」ことを表明するものであり、また、ヒップホップリスナーだけでなく、J-POPのリスナーにも聴いてもらいたいという思いも込められたものだった。
音楽性

ヒップホップにおいて最も重要であることは「如何にリアルであるのか？」ということだと考えており、誰も興味を持たない日本の「素」の部分をヒップホップと融合させることを目指している。自らのラップスタイルについて「ポテンシャルはあるけど、シーンになじめてないし、うまく活動ができてない」、「特殊な立ち位置」であると語っている。
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| 「 |  今の日本のヒップホップは、ワルで、不良っぽい層の人たちが人気者になっていると思うんですけど、人口比的に見ると、クラスの大半は「まあ、普通の子だよね」と言われるような層の人たちだと思うんです。親に「どういう子？」と訊いても、「普通の子」と答えられるような。自分が表現しているのは、そういう層の子どもが、社会的に大人になった姿で。 | 」 |
—dodo(CINRA.NET 2020)
尊敬するビートメイカーとしてLondon on da Track（英語版）を挙げており、「リズム感を与えながら、ラップする余白を残しながら、ハーモニーを与える感性は天才だと思う」と評価している。「韻を踏むことがラップの定義である」と考えており、自分の歌詞について「韻を踏みすぎるが故に、遠回りな表現になってしまいがち」であると考えている。歌詞は実体験をベースにしており、リアルさにこだわっているが、「言葉には責任が伴う」ため歌詞を書く作業は難しく、あまり好きではないと語っている。また、「自分の書いた歌詞を読み返したくない」という理由から、自分がリリースした曲を聴き返すことはない。
imdkmはFNMNLのレビュー記事でdodoの楽曲性を「息の詰まるような閉塞感と倦怠を湛えた」ラップに「目の覚めるような鋭いパンチライン」が織り込まれたものであると評価し、『FAKE』にあった攻撃性が『swagin like that』では退き、「ライン同士の意味の連鎖がより散漫になり、詞の難解さが増した」と評した。imdkmはまた、『importance』のリリックには、ヒップホップの上昇志向やゲーム性からは距離を置きつつも「表現を通じて平衡を保ち、生きながらえる」彼の姿がそのまま凝縮されているとし、『true believer』には逆境の中での生きづらさと向き合い、付き合い続けることを選択する、そうした受容と肯定のプロセスが垣間見えると論じている。
音楽性 > 制作環境

2017年当時はレオパレスのアパートで楽曲制作をしていたため、隣人から「壁ドン」されたこともあった。川崎市の実家に戻ってきた後は子供部屋をスタジオとして使っている。10goqstudioには防音設備がないため、家の前で子供たちが遊んでいると録音ができず、度々注意をしていたところ子供の間で噂になったこともあった。
DAWにはLogic Pro XとPro Tools 10を使い、使用音源はLogicの基本音源と「昔ついてきた」NI製品、加えてフリー音源を使っている。
MVは基本的にGoProで一発撮りしている。これはもともとdodoのPCのスペックが低く、動画の編集ができないことから始まったスタイルだった。
ディスコグラフィー > アルバム

| タイトル | 発売日 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| importance | 2019年2月1日 |  |
| normal | 2019年7月17日 |  |
| again | 2022年1月11日 |  |
| coronas | 2024年1月13日 |  |
| neutral | 2024年8月8日 |  |
ディスコグラフィー > EP

| タイトル | 発売日 | 備考 |
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| default | 2017年1月19日 |  |
| pregnant | 2018年3月9日 |  |
ディスコグラフィー > シングル

| タイトル | 発売日 | 備考 |
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| swagin like that | 2017年10月3日 |  |
| xxxmass | 2017年12月8日 |  |
| underground | 2018年2月8日 |  |
| hell | 2018年5月7日 |  |
| stuckinlife | 2018年6月26日 |  |
| hitory | 2018年11月5日 |  |
| no pain no gain | 2019年5月7日 |  |
| nothin | 2019年7月21日 |  |
| renq | 2019年8月15日 |  |
| im | 2019年9月4日 |  |
| joke | 2019年9月26日 |  |
| ccc | 2019年10月24日 |  |
| owner | 2019年11月17日 |  |
| nenshi | 2019年12月28日 |  |
| Fo | 2019年11月17日 |  |
| nothin | 2019年7月21日 |  |
| nirvana | 2021年1月20日 | tofubeatsとの合作。 |
| survive | 2021年2月17日 |  |
| she got | 2021年3月10日 |  |
| better | 2021年4月14日 |  |
| bonsai | 2021年5月30日 |  |
| town | 2021年10月17日 |  |
| idee | 2022年11月10日 |  |
| heytony | 2022年12月15日 |  |
| mypace | 2023年2月3日 |  |
| poi | 2023年4月12日 |  |
| thanks | 2023年9月20日 |  |
| mount | 2024年3月29日 |  |
| Neko | 2024年5月31日 |  |
きそ (フェリー・初代)

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: この項目では、1987年就航の初代について説明しています。2005年就航の2代目については「きそ (フェリー・2代)」をご覧ください。
| きそ（初代） |
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基本情報
船種:  フェリー
船籍:   日本（1987-2005）  キプロス（2005-2009）  ギリシャ（2009-）
所有者:  太平洋フェリー（1987-2005）
運用者:  太平洋フェリー（1987-2005）
建造所:  三菱重工業下関造船所（第902番船）
航行区域:  近海（非国際）
船級:  JG（第二種船）
IMO番号:  8704406
改名:  きそ（1987-2005） OCEAN TRAILER（2005-2007） HELLENIC VOYAGER（2007-2010） NISSOS RODOS（2010-）
経歴
起工:  1987年2月10日
進水:  1987年7月1日
竣工:  1987年10月20日
就航:  1987年10月
要目
総トン数:  13,608 トン
載貨重量:  7,150 トン
全長:  192.50 m
垂線間長:  175.00 m
型幅:  27.00 m
型深さ:  20.20 m
満載喫水:  6.85 m
機関方式:  ディーゼル
主機関:  三菱-MAN 8L58/64 2基
推進器:  4翼可変ピッチプロペラ 2軸
出力:  28,800馬力
最大出力:  23,400 PS（連続）
定格出力:  19,910 PS（常用）
最大速力:  23.76ノット
航海速力:  21.5ノット
航続距離:  5,000海里
旅客定員:  850名
乗組員:  53名、その他6名
車両搭載数:  トラック165台、乗用車110台
テンプレートを表示
きそは、太平洋フェリーが運航していたフェリー。本項目では1987年就航の初代を取り扱う。
概要

あるかすの代船として三菱重工業下関造船所で建造され、1987年10月に就航した。
きそ (2代)の就航により、2004年に引退した。一時的に両船が同時に就航したため、2代目はニューきそと呼称されていた。
2004年8月、ヘレニック・シーウェイズ（英語版）に売却されて、OCEAN TRAILERとなった。
2005年、グリマルディグループ（英語版）に売却され、ジェノヴァ - バルセロナ航路でRO-RO船として運航された。
2007年、HELLENIC VOYAGERと船名を変更、コリントス - マルゲラ航路で引き続きRO-RO船として運航された。
2009年、改装されてピレウス - パロス - コス - ロドス航路でクルーズフェリーとして運航された。
2010年、船名をNISSOS RODOSと変更、2011年5月に係船された。
2012年、トルコのSisa Shipping Lineに傭船されて、トルコのイスケンデルンとエジプトを結ぶ航路で運航された。その後再び、コリントス - マルゲラ航路でRO-RO船として運航された。
2015年6月からはピレウス - シロス - ミコノス - パトモス - イカリア - サモス - ティノス - ミティリーニ - リムノス - カヴァラ航路で運航されている。
概要 > 就航航路

名古屋港 - 仙台港 - 苫小牧港
設計

昭和60年代に入り創業時から使用し続け船齢15年を迎えた所有船が不経済となりつつある中で「省エネルギー」「省力化」「トラック収容力の拡大」「楽しめる船旅」を基本コンセプトとした効率化船とした。輸送目的だけではなく豪華な雰囲気や気品を備える形で展望通路の設置やギャレーを中心にレストラン・宴会場・バー・スタンドコーナーを直結し動線を徹底的に追求したアイデアも織り込まれた。船内のデザインは、以後の太平洋フェリーの旅客重視の豪華な船内の発祥となった。
設計 > 船内

展望室（25席）
オープンスカイホール
スイートルーム（4室）
特等室（洋室16室・和室2室）
ミーティングルーム（200席）
案内所
売店
宴会場・大広間「木曽路」（30席）
スタンド「マーメードクラブ」
レストラン「ウィンザーハウス」(158席 後にエメラルドに改称）
バー「べんぼう亭」（16席 後にスタンドコーナー拡張部に変更）
展望通路
サニーガーデン
ホール「オーロララウンジ」（150席）
1等室（40室 洋室・和洋室・和室）
2等寝台（9室 後に7室を2段ベッド「B寝台」と2室を1室化しカプセルベッド「A寝台」とする）
2等和室（6室）
ドライバー室（3室）
エントランスホール
ゲームコーナー
カードルーム（後にミニシアターに変更）
チルドレンルーム（後にカードルームに変更）
展望大浴場
清新町出入口

| 清新町出入口 |
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 入口
所属路線:  首都高速中央環状線
IC番号:  C47（旧番号C45）
本線標識の表記:  清新町 環七通り 船堀街道
起点からの距離:  44.4 km（大井JCT起点）
 ◄船堀橋出入口 (2.1 km)  (2.5 km) 葛西JCT►
接続する一般道:      東京都道・千葉県道10号東京浦安線清砂大橋支線      東京都道450号新荒川葛西堤防線（放射16号：清砂大橋通り）      東京都道308号千住小松川葛西沖線（船堀街道）
供用開始日:  2002年（平成14年）3月29日
通行台数:  台/日
所在地:  〒134-0087 東京都江戸川区清新町一丁目
備考:  入口はETC専用
テンプレートを表示
葛西橋から見た清新町出入口（出口）
清新町出入口（せいしんちょうでいりぐち）は、東京都江戸川区にある首都高速道路中央環状線のインターチェンジ。堀切JCT方面の出入口のみ設置されているハーフインターチェンジであるため、この出入口からは湾岸線を利用できない。
放射16号の清砂大橋と隣接しているため、インターチェンジの一部の構造体は清砂大橋と一体化されている。
清砂大橋東行き：環七方面への下り坂が清新一中北交差点（清砂大橋通りおよび船堀街道）をまたいでいる関係で、料金所へは清新一中北交差点および東京メトロ東西線の下をトンネルによって抜けてから登る構造を採る。そのため構造上江東区から清砂大橋を渡って当出入口に直接入ることはできず、船堀街道から入る場合は清砂大橋通りの江戸川区球場前にある西葛西6丁目交差点で転回するか、葛西橋通りや左近通り（東京臨海病院付近）、葛西中央通りや虹の広場通り、環七通りなどを迂回して清砂大橋通り西行きに出る必要がある。なお当出入口で下りる場合は清新一中北交差点に出て清砂大橋通りの西行き・東行きおよび船堀街道を利用可能である。
2022年（令和4年）4月1日以降、入口はETC専用となっている。
利用できる路線

首都高速中央環状線
連絡する一般道路

東京都道・千葉県道10号東京浦安線清砂大橋支線、東京都道450号新荒川葛西堤防線（清砂大橋通り）
東京都道308号千住小松川葛西沖線（船堀街道）
周辺

西葛西駅
荒川
中川
江戸川区立清新第一中学校
江戸川区球場
総合レクリエーション公園#子どもの広場
沿革

2002年（平成14年）3月29日 : 供用開始。
2019年（令和元年）12月1日 : 小松川JCT・中環小松川入口が供用開始。中環小松川入口に入口番号c45を振ったため、船堀橋出入口がc46、清新町出入口がc47に変更された。
2022年（令和4年）4月1日 : 入口がETC専用になる。
DMM.futureworks

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 本社が入居していた住友不動産六本木グランドタワー
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒106-6226 東京都港区六本木3丁目2番1号 住友不動産六本木グランドタワー23階
設立:  2012年8月 （WideWireWorks株式会社）
廃止:  2022年2月1日 （DMM.comに吸収合併され解散）
業種:  情報・通信業
法人番号:  6010001148609 
事業内容:  モバイル向けゲーム等の企画・制作・運営
代表者:  代表取締役 鶴田直一
資本金:  1,000万円
主要株主:  DMM.com
関係する人物:  黒田貴泰（元代表取締役） 内海洋（元取締役、元代表取締役） 市川大介（元代表取締役）
外部リンク:  公式サイト - ウェイバックマシン（2022年1月21日アーカイブ分）
テンプレートを表示
株式会社DMM.futureworks（ディーエムエムドットフューチャーワークス、英: DMM.futureworks Co., Ltd.）は、かつて存在したモバイル向けゲーム等の企画・制作・運営などを主な事業としていた日本の企業。DMM.comのグループ企業であった。
略歴

2012年8月、プロデュース企画、音楽・映像コンテンツの制作事業を行うWideWireWorks株式会社として東京都中央区日本橋に設立された。
2015年8月に株式会社DMM.futureworksへ社名を変更し、DMM.comのグループ会社となる。また、スタジオモリケンを前身として、アニメスタジオ「ダブトゥーンスタジオ」を設立、本社を東京都渋谷区恵比寿に移転。同年9月、横浜市にて世界初のホログラフィック劇場「DMM VR THEATER」をオープン。
2017年2月、代表取締役交代により内海洋が就任。同年3月、本社を東京都港区六本木へ移転。
2018年6月、3DCGスタジオ「Creative Studio Mzo」を設立。
2020年4月末、DMM VR THEATERを閉館。同年8月、代表取締役交代により市川大介が就任。同社11月17日、株式会社ReplyDataとバーチャルタレントグループ『カソウコンボ』をスタート。
2021年8月、代表取締役交代により鶴田直一が就任。同年9月30日、アニメ制作事業を担っていたダブトゥーンスタジオを同年9月16日にPONTOONとツインエンジンの出費により設立された「株式会社スクーターフィルムズ」へ事業譲渡した。
その後DMM.futureworksはデジタルエンタテインメント事業からも撤退し、2022年2月1日付でDMM.comに吸収合併され解散した。
作品

→ダブトゥーンスタジオの作品については「ダブトゥーンスタジオ § 作品」を参照
作品 > テレビアニメ

イエスタデイをうたって（2020年、制作）
作品 > Webアニメ

生放送アニメ 直感×アルゴリズム♪ 2nd Season（2018年、技術協力）
作品 > ゲーム

コウペンちゃん はなまる日和（2019年4月4日サービス開始、2021年12月27日サービス終了）
所属バーチャルタレント

亞乃音のあ（フリーランス）
咲来のどか（活動停止）
病ヰミヤ（活動停止）
黒ヱるあ（現所属：StartUP）
関連人物

内海洋（プロデューサー、元取締役、元代表取締役）
福原慶匡（プロデューサー、元執行役員）
黒田貴泰（元代表取締役）
寺井禎浩（元執行役員）
市川大介（元代表取締役）
鶴田直一（代表取締役）
森井ケンシロウ（アニメ監督・演出家・漫画家、ダブトゥーンスタジオ所属）
宮嶋星矢（アニメ監督・演出家・漫画家、ダブトゥーンスタジオ所属）
衣谷ソーシ（作画・イラストレーター・漫画家、ダブトゥーンスタジオ所属）
渡辺タスク（プロデューサー、南方研究所所属）
篠原ぱらこ（アニメ監督・演出家・脚本家）
円板

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: 「円盤」とは異なります。
円板は、円で区切られた領域である。開円板は境界上の点を全て除いた内部であり、閉円板はその境界上の点を全て含む閉包である。
各種幾何学における円板（えんばん、英: disk; disc と綴ることもある）は、平面上で円で囲まれた有界領域である。
円板はその境界となる円周を「すべて含む」または「全く含まない」ことを以ってそれぞれ「閉円板」または「開円板」という。
初等幾何学

直交座標系では、点 (a, b) ∈ R2 を中心とする半径 R > 0 の開円板は
で、同じ中心と半径を持つ閉円板は
で表される。
ユークリッド幾何学における円板は、回転対称である。
半径 R の（開または閉）円板の面積は、πR2 である。
→円の面積も参照
定義

前節で述べたものは、ユークリッド平面 (R2, d) の通常の（ユークリッド）距離 d に関する開円板
と閉円板
であり、これは R2 を任意の距離空間 (X, d) で置き換えてもそのまま通用する。
一般の距離空間における距離に関して円板を考えたものは、一般に球体 (ball) と呼ばれるものを定める（たとえば、三次元ユークリッド空間 (R3, d) における円板は通常の意味における（狭義の）球体である）。即ち、この文脈において「円板」と言う代わりに「球体」を用いても同じ意味になる。
位相的円板

位相空間としての開円板と閉円板は同相でない（後者はコンパクトだが、前者はそうでない）。
しかし、代数的位相幾何学的な観点からは、これらは多くの性質が共通している。例えば両者とも可縮であり、ゆえ一点にホモトピー同値である。
従って、さらに、これらの基本群は自明であり、Z と同型な零次を除いて、全てのホモロジー群が自明である。一点のオイラー標数は 1 であるから、開および閉円板のそれもやはりともに 1 であることがわかる。
閉円板からそれ自身への任意の連続写像（全単射でなくてもよく、また全射であることすら仮定しない）は少なくとも一つの不動点を持つ。
この主張において閉円板であるというところを「開円板」に置き換えることはできない。
例えば
は、開単位円板上の任意の点をその点の少し右へ写すから、固定される点は存在しない。
ガラスの天井

ガラスの天井（ガラスのてんじょう、英語: glass ceiling）とは、資質・実績があっても女性やマイノリティを一定の職位以上には昇進させようとしない組織内の障壁を指す 。女性やマイノリティが実績を積んで昇進の階段をのぼってゆくと、ある段階で昇進が停まってしまい先へ進めなくなる現象。鉄でなくて ガラスであるのは「目では見えない障壁に阻まれている」ことからの表現である。
当初は企業・政府機関で働く女性に対して用いられていたが、現在は男女を問わずマイノリティの地位向上を妨げる慣行に対しても象徴的に用いられている。また企業だけでなく学術・スポーツの分野、政治の世界で指導的立場につく女性が少ないことにも、しばしばこの表現が用いられる。
概要

アメリカの企業コンサルタントだったマリリン・ローデン (Marilyn Loden) が1978年に用いたのが英語圏での最初の使用例とされる。
その後、ウォールストリート・ジャーナル紙が1986年3月に掲載した女性の昇進をはばむ企業文化に関する特集記事などでこの言葉が取り上げられて注目を集め、広く一般に用いられるようになった。
1991年には、アメリカで公民権法の修正が行われたさいに「ガラスの天井委員会 Glass Ceiling Commission」が議会に設置され、アメリカ国内の女性の労働環境について広範な調査が行われた。同委員会は1995年に最終報告書を発表し、このなかでガラスの天井を「目に見えないが打ち破ることのできない障壁で、資格や実績があっても女性・マイノリティをキャリアの階段の上層部から閉め出す役割を果たしている」と定義した。
この定義は、女性を含む活発な労働力が経済成長に欠かせないとする立場から国際労働機関  (ILO) が参照してさまざまな労働実態調査を行うさいの指標としたため、「ガラスの天井」に対する問題意識が世界各国へ急速に広まることとなった。
背景

1980年代以降のアメリカでは労働人口に占める女性の割合が急速に高まった。国際労働機関 (ILO) が2008年に行った調査では、アメリカの就業者全体に占める女性の割合は 46.7 %に達しており、労働市場において女性は男性と数量的な平等をほぼ達成するに至っている。
しかし上級管理職に就任する女性は限られており、アメリカの優良企業500社で役員会メンバーに女性が占める割合は約16 %にすぎず、女性のCEO（最高経営責任者）は500人のうち21人に過ぎなかった。
こうした現状が一方では社会平等に反すると考えられたこと、また一方ではこうした状況を放置すると女性の就労機会を疎外し結果的に経済成長をさまたげる要因になるとする危機感が高まったことなどから、アメリカではさまざまな対策が講じられるようになった。
その過程で高位の管理職への就任だけでなく、広く男女間の賃金・待遇の格差も注目され、そうした格差の存在を可視化するさまざまな試みが行われるようになった。世界経済フォーラムによる「ジェンダーギャップ指数 Gender Gap Index」、イギリスの『エコノミスト』誌による「ガラスの天井指数 Glass Ceiling Index」などがその例である。
なぜガラスの天井が多くの組織に存在するかについては様々な理由が指摘されている。アメリカについて行われた調査では、昇進認定の手続が不透明でごく一部の幹部によって決定されていること、男性幹部のインナーサークルに女性がアクセスしづらい傾向にあること、などが偏った判断をもたらす要因に挙げられている。
世界の状況 > アメリカ

アメリカにおいて東アジア系の人が被雇用者が一定以上には昇進できない現象が知られるようになり、これはとくに「竹の天井 bamboo ceiling」と呼ばれるようになった。
2016年のアメリカ大統領選挙でヒラリー・クリントンが敗退した際、クリントンは大統領職を女性にとっての「もっとも高く、もっとも打ち破りがたいガラスの天井」と形容した。
世界の状況 > 日本

日本の企業や政府機関で同様の現象が際立っていることは世界的に広く知られており、上記「ガラスの天井指数」によれば、2017年の段階で、調査対象29か国のうち日本は韓国と並んで最下位に位置している。また2019年の「ジェンダーギャップ指数」では、153か国中121位だった。
一方で、日本でも2000年前後からは海外の動向を受けて女性の就労環境改善が政治目標に掲げられるようになり、1999年には「男女共同参画社会基本法」が成立、2001年には内閣府に男女共同参画局が設置され、『男女共同参画白書』が毎年刊行されるようになった。
2003年には「社会のあらゆる分野において、2020年までに、指導的地位に女性が占める割合」を「30％」とする目標が閣議決定された。しかし2020年に帝国データバンクが国内の約1万1000社を対象に行った調査では、課長相当職以上についている女性管理職の割合は 7.8 %にとどまっている。政府は同年12月、実態が目標に遠く届いていないことを認め、「女性管理職30％」を「2020年代の可能なかぎり早期に」達成すべき目標などとする「第５次男女共同参画基本計画」を新たに閣議決定した。
関連文献

Brooks, Roy L.: The racial glass ceiling : subordination in American law and culture (New Haven : Yale University Press 2017)
Cotter, David A. et al. "The Glass Ceiling Effect" (Social Forces, Vol. 80, No. 2, Dec., 2001, pp. 655-68)
Davidson, M. J.; Burke, R. J. Women in management worldwide: Facts, figures and analysis. Aldershot, UK: Ashgate, 2004.
Fitzpatrick, Ellen F.: The highest glass ceiling : women's quest for the American presidency (Cambridge, Massachusetts : Harvard University Press, 2016
Levine, Linda. "The Glass Ceiling: A Fact Sheet" (Report for Congress, Jan. 14, 2000)
Palmer, Barbara and Dennis Michael Simon: Breaking the Political Glass Ceiling : Women and Congressional Elections. (Hoboken : Taylor & Francis, 2008)
Powell, G. N.; Graves, L. M.. Women and men in management (3rd ed.) (Thousand Oaks, CA: Sage, 2003)
Ryan, Michelle K et al.: The glass ceiling in the 21st century understanding barriers to gender equality (Washington, D.C. : American Psychological Association, 2009)
大内 章子「大卒女性ホワイトカラーの中期キャリア : 均等法世代の総合職・基幹職の追跡調査より」（関西学院大学『ビジネス&アカウンティングレビュー』-(9), 85-105, 2012-03
野崎 与志子「ジェンダー・ダイナミックスとアメリカ社会の変化 : 女性の労働参加とグラス・シーリング」（成蹊大学『アジア太平洋研究』 (38), 39-51, 2013）
『男女共同参画白書』（内閣府, 2001-）
米国における同一の教育レベルにある男女についての収入格差（2006年）
本杉美香

本杉 美香（もとすぎ みか、1972年6月7日 - ）は、日本のタレント、女優である。オスカープロモーションに所属していた。女性4人組のセクシー・グループ、『C.C.ガールズ』（2代目）のメンバーだったことでも知られる。
人物

1972年（昭和47年）生まれ。静岡県牧之原市出身。
1995年（平成7年）8月に結成された、2代目 『C.C.ガールズ』のメンバーとなった。本杉は同グループの一員として活動しつつ、単独でもグラビア活動や、Vシネマなどを主体に女優活動を行っていた。2003年（平成15年）12月15日、他のメンバー3名とともに、同グループを「卒業」した。
出演

→グループ活動はC.C.ガールズの項目を参照
出演 > ラジオ

本杉美香の東京通信（2001年、FM沖縄）
e-nite（2002年、TBSラジオ）
出演 > Vシネマ

白衣のアマゾネス（1995年）主演：藤森夕子
背徳の女神シリーズ Vol.1 ポイズン（1996年）主演：青田典子
龍神三兄弟（2000年、GPミュージアム）
ゼニ学3 悪女の決算篇（2000年、大映）
サギ師一平シリーズ（アンカービジュアルネットワーク）ヒロイン役（主演：羽賀研二）
4 おカネ大好き!（2000年6月）
5 ダマシ大好き!（2000年9月）
リベンジ（2000年12月）
絵画大好き!（2001年3月）
その他、ドラマ「捜し屋★諸星光介が走る 2」など、テレビ番組での単発ゲスト出演歴有り。
出版

C.C.ガールズ名義分については同項目を参照のこと。
出版 > 写真集

Ardent love in Rota（1998年7月、フォレスト出版）ISBN 4894510553 撮影：山内順仁
M.M.m.（2000年8月、バウハウス）ISBN 4894611937 撮影：真継敏明
出版 > ビデオ

Watch project Vol.2（2001年3月、英知出版）ISBN 475426102X
クラリネットをこわしちゃった

「クラリネットをこわしちゃった」（仏語原題：J'ai perdu le do あるいは J'ai perdu le do de ma clarinette）は、フランス語の歌曲を基にした日本の童謡。原曲となったフランス語版もしばしば同じ邦題で呼ばれる。本項では、原曲および、その派生メロディを持つ他言語版の歌曲についても記載する。
文献によっては「クラリネットこわしちゃった」と表記される。
フランス語版

クラリネットを題材とした子供の歌「J'ai perdu le do」として知られているが、作詞者・作曲者ともに不明で、フランスの歌として親しまれているが、発祥地がフランスに求められるかどうかも定かではない。歌詞は、クラリネットを上手に演奏できない子供に対し、父親が指導するという内容で、長短が異なる数パターンのメロディと歌詞がある。石井好子は「たいした意味はなく、言葉とリズムのおもしろさで子供たちに喜こばれている〔ママ〕歌」と記している。
著名な録音としては、1958年にフランスのフィリップス・レコードから発売された、フランスの歌手リュシエンヌ・ヴェルネ（Lucienne Vernay）とレ・キャトル・バルビュ（Les Quatre Barbus）の共演によるEP『Rondes et chansons de France No 4（フランスのロンドと歌 第4番）』に収録されたものなどがある。
原曲は、「La chanson de l'oignon（玉葱の歌）」と呼ばれる行進曲とされ、1800年のマレンゴの戦いでナポレオンの軍隊が士気を上げるために歌ったとする説がある。話によれば、ナポレオンは擲弾兵がパンにタマネギをこすりつけてるのを見かけ、「何をこすりつけてるのだ？」と質問した。彼らは「普通の玉葱です。栄光への道を行軍するのにこれ以上のものは有りません。」と回答した。
「玉葱の歌」の歌詞はクラリネットとは無関係だが、サビの「Au pas, camarades / Au pas, camarades / Au pas, au pas, au pas」は共通している。これは「戦友よ共に進もう」という行進曲風にも、「（パパが演奏する）リズムに合わせて演奏しなさい」という楽器の手ほどき風にも、解釈できるという。[要出典]
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フランス語以外 > ポルトガル語版

ポルトガル語圏では「Eu Perdi o Dó da Minha Viola（私はギターのドの音を失った）」という童謡として親しまれている。歌詞は「ド」・「レ」・「ミ」...の音階名と同じ発音を語頭に持つ単語を使った言葉遊びになっている。なお、この場合の「viola」は、擦弦楽器のヴィオラではなく、ポルトガル語におけるギターのやや古い呼称である。
フランス語以外 > スペイン語版

スペイン語圏では「Mi Granja（私の農場）」または「La Granja（農場）」という遊び歌として知られている。歌詞はフランス語版やポルトガル語版とも異なっていて、農場でさまざまな動物たちが鳴いている様子を歌う内容になっている。
フランス語以外 > スウェーデン語版

スウェーデンではメロディの後半が、「Små grodorna（小さな蛙）」という夏至祭の踊りの歌として親しまれている。
フランス語以外 > 日本語版

日本では、石井好子による詞のヴァージョンが知られており、その内容はフランス語版「J'ai perdu le do」をおおまかになぞったものである。 歌詞中サビの部分「オーパキャマラド（Au pas, camarades）〜」はフランス語のままである。これについて訳詞者の石井好子は、原語のリズム感を重視したと語っている。
石井好子がパリに在住していた当時、入手したフランスの子供の歌のレコードを子供に聴かせているうちに自身もフランスの子供の歌に興味を持ちはじめ、日本へ帰国した後ダークダックスとのレコード企画のために日本語詞を書き下ろした。ダークダックスの歌唱版は1959年（昭和34年）11月発売の2枚組EP『石井好子とダーク・ダックスによる「フランス子供の歌」』（キングレコード AEA-23 〜 24）に「クラリネットをこわしちゃった」の邦題で収録された後、NHKの『みんなのうた』で放送された（後述）。編曲は『石井好子と〜』収録版ではダークダックスと寺島尚彦、『みんなのうた』版では服部克久。その後、さまざまな歌手がカヴァーしており、田中星児版、水木一郎版、山野さと子版、熊倉一雄と島田祐子によるデュエット版、ひばり児童合唱団版などが存在する。
『ハッチポッチステーション』では、グッチ裕三とグッチーズが「クラリネットを壊しちゃった〜ステインアライブ」という形で歌唱・演奏した。
1996年（平成8年）には日本電信電話（NTT）の「お話し中調べ」サービスの電話番号「114番」の新設を告知するテレビCMにおいて、一色紗英が替え歌を歌った。また、1999年（平成11年）にはカルビーの「ポテトチップス NEWコンソメパンチ」のテレビCMでも替え歌が用いられている。
2003年（平成15年）には伊藤秀志のシングル「大きな古時計 ZuZuバージョン」のカップリングで、「クラリネットをこわしちゃった ZuZuバージョン」として秋田弁でカバーされた。
また、インディーズではあるが、1980年代のニューウェイブバンド人生（石野卓球がリーダーを務め、ピエール瀧も在籍していた）が代表曲「オールナイトロング」の中でメロディと石井好子の日本語詞を使用した。
『ダイコクドラッグ』の店内放送で替え歌が使われている。
みんなのうた

| みんなのうた クラリネットこわしちゃった |
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歌手:  ダークダックス（*1、*2とも）
作詞者:  石井好子
作曲者:  フランス童謡
編曲者:  服部克久
映像:  アニメーション
映像制作者:  久里洋二（*1、*2とも）
初放送月:  1963年（昭和38年）2月 - 3月（*1） 1972年（昭和47年）12月 - 1973年（昭和48年）1月（*2）
再放送月:  2005年（平成17年）8月 - 9月 2021年（令和3年）2月（以上 地上波、*1） 2006年（平成18年）8月16日 2006年（平成18年）11月12日 2007年（平成19年）1月1日（以上 懐かし、*1） 2014年（平成26年）1月（お楽しみ枠、*2）
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『みんなのうた』での初放送は1963年（昭和38年）2月から3月にかけて行われた。
表記は「クラリネットこわしちゃった」（「を」が付いていない）。
放送では2番と3番の間に、調子が外れたクラリネット・ソロ（「ぼく」が演奏しているという設定）が挿入された。この部分はクラリネットの素人に演奏してもらい、二人羽織の要領で指使いだけプロの奏者にさせることで表現している。
アニメーションは久里洋二が手がけた。映像はモノクロで、バンク使用が多かった。
1972年（昭和47年）12月から1973年（昭和48年）1月にかけて、ダークダックスの歌はそのままで、映像をカラーに変えたリメイク版が放送された。アニメーション担当は引き続き久里洋二だったが、「ぼく」・「犬」のキャラクターが一新され、さらに「パパ」が追加。バンクも前作より少なかった。
双方とも長期にわたって再放送されなかったが、まず第1作が、地上波で2005年（平成17年）8月に、衛星第2テレビの『なつかしのみんなのうた』で2006年（平成18年）8月16日・同11月12日・2007年（平成19年）1月1日に再放送、その後地上波で2021年（令和3年）2月に再放送。一方、リメイク版は「みんなのうた発掘プロジェクト」により映像が提供され、「みんなのうたお楽しみ枠」限定で2014年（平成26年）1月に実に41年ぶりに再放送された。なお、1988年（昭和63年）1月22日にNHK総合で放送された『NHKビデオギャラリー』の「『みんなのうた』特集」では、リメイク版のイントロ（クラリネットによる調子外れの音階）と1番が放送されたことがある。
絵本

『NHKみんなのうた絵本〈2〉森の熊さん/クラリネットをこわしちゃった』絵：久里洋二、童話屋、2006年、ISBN 9784887470620。 - 編曲：亀山耕一郎、合唱：森の木児童合唱団によるCDが付属。
山本太郎 (医師)

| 山本太郎 |
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生誕:  1964年（59 - 60歳）  広島県竹原市
居住:   長崎県
研究分野:  国際保健学 熱帯医学 感染症学
研究機関:  長崎大学熱帯医学研究所 京都大学大学院医学研究科 ハーバード大学 コーネル大学 大連医科大学
出身校:  長崎大学医学部 長崎大学大学院医学研究科 東京大学大学院医学系研究科
主な業績:  『新興感染症対策の新たなパラダイム「共生・共存」』
主な受賞歴:  武見記念生存科学研究基金 第17回武見奨励賞（2007年）ほか
プロジェクト:人物伝
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山本 太郎（やまもと たろう、Taro YAMAMOTO）は、日本の医師、医学者。学位は博士（医学）（長崎大学・1995年）、博士（保健学）（東京大学・1998年）。長崎大学熱帯医学研究所 国際保健学分野 教授。天皇・皇后への新型コロナウイルスなど感染症の進講役も務める。主たる業績としては、新興感染症対策に「共生・共存」という新たなパラダイムを提唱したことが挙げられる。
略歴

1964年、広島県に生まれる。忠海東、忠海西小学校、忠海中学を経て、1982年、広島県立竹原高等学校を卒業。学生時代は漕艇部に所属し七年間ボート漬けの生活を送る。1990年、長崎大学医学部卒業。卒業後は市立札幌病院救急部の医師として勤務（臨床研修）。1995年、成人T細胞白血病ウイルスに関する研究で長崎大学大学院医学研究科修了、博士（医学）を取得。その後東京大学大学院に進学し、1998年修了、博士（保健学）取得。
1998年、長崎大学熱帯医学研究所・助手となり、翌年JICAより感染症対策プロジェクトのチーフ・アドバイザーとして、アフリカ南部のジンバブエ国保健省へ派遣される。
2000年、ジンバブエより帰国し京都大学大学院医学研究科社会健康専攻国際保健学分野・助教授となる。主な研究分野はHIV /エイズ。
2002年、ハーバード大学・特別研究員（武見フェロー）
2003年、コーネル大学医学部・感染症内科客員准教授となり、西半球の最貧国ハイチのカポジ肉腫・日和見感染症研究所へ派遣される。ハイチでは、クーデター後の混乱に巻き込まれ、半内戦下に１ヶ月を過ごす。
2004年 - 2007年、ハイチから帰国後、外務省国際協力局にて課長補佐として働く。日本の国際保健政策の立案や新型インフルエンザ対応に従事する。
2007年ー2024年、長崎大学熱帯医学研究所・国際保健学分野・主任教授。
2012年 - 大連医科大学・客員教授
2015年 - 福建医科大学・客員教授
2024年、長崎大学名誉教授。一人ひとりの患者の「小さくても大切な物語」に向き合うため長崎大学を早期退職し、一人の医師として働くことを決意したという。
アフリカ、ハイチなど多くの途上国で感染症対策に従事する。
略歴 > 所属学会

日本熱帯医学会
日本結核病学会
日本登山医学会
日本公衆衛生学会
日本生理人類学会
日本集団災害医療学会
日本国際保健医療学会
ほか
著書

『国際保健学講義』学会出版センター 1999
『新型インフルエンザ 世界がふるえる日』岩波新書 2006
『ハイチいのちとの闘い 日本人医師の300日』昭和堂 2008
『感染症と文明 共生への道』岩波新書 2011
『抗生物質と人間 マイクロバイオームの危機』岩波新書 2017
『疫病と人類　新しい感染症の時代をどう生きるか』朝日新書 2020
著書 > 翻訳

Jaap Goudsmit『エイズ ウイルスの起源と進化』学会出版センター 2001
ヨハン・ギセック『感染症疫学 感染性の計測・数学モデル・流行の構造』門司和彦共訳 昭和堂 2006 新版2020
ジャック・ペパン『エイズの起源』みすず書房 2013
マーティン・J・ブレイザー『失われてゆく、我々の内なる細菌』みすず書房 2015
マイケル・L・パワー, ジェイ・シュルキン『人はなぜ太りやすいのか 肥満の進化生物学』みすず書房 2017
ジョン・スノウ『コレラの感染様式について』岩波文庫 2022
サッカーセルビア代表

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: この項目では、男子代表について説明しています。女子代表については「サッカーセルビア女子代表」をご覧ください。
サッカーセルビア代表（サッカーセルビアだいひょう、Фудбалска репрезентација Србије）は、セルビアサッカー協会（FSS）によって構成される、セルビアのサッカーのナショナルチームである。
→1992年から2003年までの代表チームについては「サッカーセルビア・モンテネグロ代表」を参照
→1992年以前の代表チームについては「サッカーユーゴスラビア代表」を参照