stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
宗田淑
出演 > テレビ

ワンナイR&R（フジテレビ）
ぶちぬき（テレビ東京）
よゐこのKIDSぱらだいす!（キッズステーション）
KID'S NEWS（2007年12月 - 、テレビ朝日）
私たちは天使だ!! 〜教えて浜ちゃん 芸能界で当てて親孝行するぞスペシャル!〜（2009年1月9日放送、毎日放送制作・TBS系）
テストの花道（2010年3月 - 、NHK教育）- BENBU部員として出演(準レギュラー)
テストの寄り道 (2010年5月22日・29日、6月5日) - 『テストの花道』のスピンオフ
明石家サンタの史上最大のクリスマスプレゼントショー（2017年12月24日、フジテレビ） - サンタガールとして出演（アシスタント）
出演 > テレビドラマ

とめはねっ! 鈴里高校書道部（2010年1月7日 - 、NHK総合,BShi）
ドン★キホーテ 第2話（2011年7月16日、日本テレビ）
ティーンコート 第7話（2012年1月 - 3月、日本テレビ）
勇者ヨシヒコと悪霊の鍵 第5話（2012年11月9日、テレビ東京） - ユキーノ 役
出演 > 雑誌

ピュアピュア（辰巳出版、Vol.29） ISBN 978-4777801343
小学五年生（小学館） 2005年読者モデルグランプリ
小学六年生（小学館） 2006年読者モデルグランプリ
ラブベリー（2007年12月号 - 2011年3月号 、徳間書店） -  専属モデル
出演 > CM

全日本菓子協会
ケンタッキーフライドチキン・レッドホットチキン〜冬列車篇〜（2007年）
トミー
ハルタ製靴（2010年）
興和・プチウナ（2011年）
東京ディズニーシー・スプリングヴォヤッジ（2013年）
東日本旅客鉄道 JR SKISKI（2014年 - 2015年）
ピップ・スリムウォーク（2017年）
出演 > カタログ

セシール cupop 2010年冬号・2011年春号
米村明

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  熊本県八代市
生年月日:   (1959-08-06) 1959年8月6日（65歳）
身長 体重:  172 cm 75 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  1984年 ドラフト5位
初出場:  1985年5月26日
最終出場:  1991年10月15日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  PL学園高等学校  中央大学  河合楽器  中日ドラゴンズ (1985 - 1991)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| オリンピック >  日本 .男子 野球  |
| --- | --- | --- |
| 金 | 1984 | 野球  |
米村 明（よねむら あきら、1959年8月6日 - ）は、熊本県八代市出身の元プロ野球選手（投手）。
現在は、中日ドラゴンズのスカウトを務める。
ロサンゼルスオリンピック野球の金メダリスト。
来歴・人物

PL学園高では1976年、2年生の時に、中村誠治（早大－日産自動車）の控え投手として夏の甲子園府予選決勝に進む。この試合では先発を任され、山田勉、山村勝彦らのいた大鉄高を降して夏の甲子園に出場を決める。大会では順調に勝ち進み、エース酒井圭一を擁する海星高との準決勝ではリリーフで甲子園初登板、また延長11回には決勝点となる大きな左犠飛を放った。チームは決勝で桜美林高に延長11回サヨナラ負け、準優勝。新チームとなった同年の秋季近畿大会では、1年下の木戸克彦とバッテリーを組みエースとして府予選準決勝に進むが、大鉄高の前田友行（阪神）に抑えられ惜敗。翌1977年夏も府予選準決勝で北陽高に敗退し、甲子園には届かなかった。
中央大へ進学し、東都大学リーグでは香坂英典との二本柱で1979年春季リーグに優勝。リーグ通算60試合登板し、17勝21敗、防御率2.86、230奪三振。大学同期に尾上旭がいる。
卒業後は河合楽器に入社。1982年の都市対抗に日本楽器の補強選手として出場。1983年にはベーブルース杯で優勝。河合楽器は同年の都市対抗にも出場するが米村の出番はなかった。1984年ロサンゼルスオリンピック日本代表に選出され、金メダル獲得に貢献する。同年の日本・キューバ国際野球大会でも日本代表。1984年のプロ野球ドラフト会議で中日から5位指名を受け入団。
2年目の1986年に頭角をあらわし29試合に登板、パームボールを武器に主に中継ぎで活躍する。8月23日には初打席初本塁打も放ち、自身の初勝利に花を添えている。抑えの牛島の不調時には代役を務めることもあった。1987年の巨人戦で初先発勝利を挙げたが、この試合は当初は曽田康二が先発予定だった。曽田は前の先発の大洋戦で好投し、星野監督から「これなら巨人戦でも通用する」とコメントされていた。しかし試合直前に肩痛から登板回避となり、急遽、米村の登板となった。緊急登板だったが得意のパームボールで前半は無難にこなし、味方の援護もありリードして勝ち投手の権利を得た。しかし、ゲーム終盤に一打逆転の場面で全盛期だった吉村禎章を迎えるピンチとなった（この年吉村は3割＆30本塁打を達成した年だった）。解説だった元中日監督の近藤貞雄は、「握力が落ちて来てますね。パームが落ちなくなってきましたから。ここは危ないですよ」とコメントした。吉村に粘られ投げる球に窮したかに見えた時、近藤は「ストレートはストライクゾーンには投げてきませんから」と解説した。実際、米村はストレートは外角のボールコースに捨て球として投げることがほとんどだった。その直後、米村は真ん中高めのストレートを選択、変化球を待っていた吉村は振り遅れて三振した。近藤は、「これは私も驚きました。吉村も驚いたでしょう。バッテリーの作戦勝ちですね」とコメントした。この危機を乗り越えて米村は巨人相手に初完投勝利を飾ることとなった。翌日のスポーツ新聞では「龍の孝行息子」の見出しで報道された。1988年にはローテーションの谷間で12試合に先発し7勝あげ同年のリーグ優勝に貢献、8月3日には対大洋16回戦で毎回被安打(10安打)ながら完封勝利をあげている。1991年に現役引退。
1992年から10年間サブマネージャー兼打撃投手を務め、2001年にスカウトに転身、2018年からアマスカウトチーフを務める。吉見一起、大島洋平、大野雄大、根尾昂を担当した。
2023年オフに退団
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1985 | 中日 | 10 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 28 | 5.0 | 13 | 1 | 2 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 7 | 7 | 12.60 | 3.00 |
| 1986 | 中日 | 29 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | -- | .500 | 237 | 61.0 | 49 | 1 | 13 | 0 | 0 | 44 | 2 | 1 | 16 | 15 | 2.21 | 1.02 |
| 1987 | 中日 | 21 | 5 | 2 | 1 | 0 | 4 | 2 | 0 | -- | .667 | 217 | 56.1 | 44 | 7 | 10 | 0 | 1 | 41 | 1 | 0 | 15 | 15 | 2.40 | 0.96 |
| 1988 | 中日 | 30 | 12 | 1 | 1 | 0 | 7 | 4 | 0 | -- | .636 | 339 | 77.1 | 95 | 9 | 18 | 2 | 4 | 38 | 2 | 0 | 31 | 29 | 3.38 | 1.46 |
| 1989 | 中日 | 25 | 5 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 0 | -- | .500 | 182 | 37.0 | 53 | 3 | 20 | 2 | 0 | 21 | 0 | 0 | 30 | 27 | 6.57 | 1.97 |
| 1990 | 中日 | 14 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 83 | 18.2 | 23 | 1 | 5 | 0 | 0 | 14 | 0 | 0 | 15 | 14 | 6.75 | 1.50 |
| 1991 | 中日 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 1 | 0.1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 0.00 |
| 通算：7年 | 通算：7年 | 130 | 24 | 3 | 2 | 0 | 14 | 9 | 0 | -- | .609 | 1087 | 255.2 | 277 | 22 | 68 | 4 | 5 | 162 | 5 | 1 | 114 | 107 | 3.77 | 1.35 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

初登板：1985年5月26日、対阪神タイガース8回戦（阪神甲子園球場）、3回裏2死に3番手で救援登板、1/3回無失点
初奪三振：1985年6月1日、対阪神タイガース9回戦（ナゴヤ球場）、9回表にランディ・バースから
初勝利：1986年8月23日、対ヤクルトスワローズ19回戦（明治神宮野球場）、7回裏に2番手で救援登板・完了、3回無失点
初先発：1986年10月5日、対広島東洋カープ24回戦（広島市民球場）、5回3失点で敗戦投手
初先発勝利・初完投勝利：1987年6月10日、対読売ジャイアンツ11回戦（平和台野球場）、9回3失点
初完封：1987年7月9日、対阪神タイガース15回戦（石川県立野球場）
毎回被安打で完封勝利：1988年8月3日、対横浜大洋ホエールズ16回戦（ナゴヤ球場）　※史上初（継投では1例あり）
初打席・初安打・初本塁打・初打点：1986年8月23日、対ヤクルトスワローズ19回戦（明治神宮野球場）、9回表に阿井英二郎から左越ソロ　※史上21人目（投手史上3人目）
詳細情報 > 背番号

19 （1985年 - 1991年）
119 （1992年 - 2001年）
火なしこんろ

火なしこんろの作り方を示すイラスト（『栄養と料理』1943年3月）
火なしこんろの作り方を示すイラスト（『栄養と料理』1943年3月）
火なしこんろ（ひなしこんろ）は、日本でかつて用いられていた調理器具の一種。
概要

女性雑誌『婦人之友』の1916年（大正5年）3月号に記載があり、江戸時代に既に存在していたとの説もある。
大正時代の『婦人之友』で提唱されたものは、調理途中の鍋を火から下ろし、熱いうちに木箱に入れ、オガクズを詰めた布団で覆い、余熱で調理を行なうものである。煮物の加熱はあまり強すぎないほうが良いことや、これを用いれば焦げや吹きこぼれを気にすることなく、調理中に他の家事も可能なことが利点とされ、これを用いての飯、煮豆、煮しめなどの調理法が紹介されていた。
火なしこんろが本格的な普及を見せるのは、太平洋戦争末期の物資不足時代である。戦時中は練炭、豆炭などの燃料が配給制となり、1941年（昭和16年）からは家庭用ガスも規制され、燃料の節約が必須となっていた。やがて大戦末期にはそれらに加えて、調理中に空襲警報があって避難する際は、火災を避けるために火の始末の必要があり、さらに火の使用を制限する必要が生じた。そこで、火の不要な調理器具として火なしこんろが普及することとなった。
戦時中の各家庭での火なしこんろは、あり合わせの箱、樽、おひつ入れ（エジコ）などを用い、その中に布団を敷いて断熱材を詰め、熱い鍋を中に入れて布団をかぶせるもので、断熱材には新聞紙、紙屑、ぼろ布、藁、綿、オガクズ、籾殻などが用いられた。女子栄養大学の月刊雑誌『栄養と料理』の1943年（昭和18年）3月号には、火なしこんろを2個以上用意しておくと燃料も経済的で、温かいものをいつでも用意できるとの記述があり、実際にこの火なしこんろで粥などを作っていたとの体験談もある。
戦後においても、このような保温調理の原理は様々に形を変えて受け継がれている。平成以降には、鍋に帽子状の布をかぶせて保温調理を行なう「鍋帽子」が愛用されているが、これも火なしこんろが由来とされる。
湯浅博雄

湯浅 博雄（ゆあさ ひろお、1947年11月18日 - ）は、日本のフランス文学者、翻訳家。東京大学名誉教授。
主としてアルチュール・ランボー及びジョルジュ・バタイユ、モーリス・ブランショを研究、翻訳するほか、詩や現代思想も翻訳している。
略歴

香川県生まれ。
1972年、東京大学文学部仏文科卒業、同大学院修士課程修了
1974年から1978年、パリ大学に留学しPh.D取得
1986年、東京大学教養学部助教授
1993年、東京大学教授
2012年、定年退任、名誉教授
2015年、獨協大学特任教授　外国語学部フランス語学科
著書

『未知なるもの＝他なるもの ランボー・バタイユ・小林秀雄をめぐって』（哲学書房） 1988
『他者と共同体』（未來社） 1992
『反復論序説』（未來社） 1996
『バタイユ 消尽』（講談社、現代思想の冒険者たち11） 1997、のち講談社学術文庫　2006
『ランボー論 <新しい韻文詩>から<地獄の一季節>へ 評論集』（思潮社） 1999
『聖なるものと〈永遠回帰〉』（ちくま学芸文庫） 2004：書き下ろし
『応答する呼びかけ 言葉の文学的次元から他者関係の次元へ』（未來社） 2009
『翻訳のポイエーシス 他者の詩学』（未來社） 2012
『贈与の系譜学』（講談社選書メチエ） 2020
翻訳

『アルチュール・ランボー 生涯と作品』（M・A・リュフ、村山千恵共訳、人文書院） 1980
『ニーチェ』（ジル・ドゥルーズ、朝日出版社） 1985、のちちくま学芸文庫 1998
『宗教の理論』（ジョルジュ・バタイユ、人文書院） 1985、のちちくま学芸文庫 2002
『アルチュール・ランボー』（ピエール・プチフィス、中安ちか子共訳、筑摩書房） 1986
『エロティシズムの歴史 - 普遍経済論の試み 第2巻』（バタイユ、中地義和共訳、哲学書房） 1987、のち新版 2001、のちちくま学芸文庫 2011
『至高性 呪われた部分 - 普遍経済論の試み 第3巻』（バタイユ、人文書院） 1990
『パッション』（ジャック・デリダ、未來社） 2001
『エコノミメーシス』（ジャック・デリダ、小森謙一郎共訳、未來社） 2006
『ランボー全集』全1巻（平井啓之, 中地義和, 川那部保明共訳、青土社） 2006
『信と知 たんなる理性の限界における「宗教」の二源泉』（ジャック・デリダ、大西雅一郎共訳、未來社） 2016
『終わりなき対話』全3巻（モーリス・ブランショ、共訳、筑摩書房） 2016 - 2017
GLORIA (ZIGGYの曲)

「GLORIA」（グロリア）は、ZIGGYの2枚目及び5枚目のシングル。
概要

オリジナル盤は1988年5月25日に「I'M GETTIN' BLUE」と同時発売。1989年にフジテレビ系テレビドラマ『同・級・生』の主題歌に起用され、2度目のシングルカット。約32.9万枚（オリコン3位）を売り上げ、ZIGGY最大のヒット曲となった。
作詞、作曲は森重樹一で、レパートリーを増やそうと思って書いた曲のひとつであったが、初めてバンドメンバーに聴かせた時は、歌謡曲要素が強かったためか反発を受けたと語っている。
エリック・マーティン、ドラゴンフォース、髙橋真梨子、つるの剛士、EXILE TAKAHIRO、中島卓偉など国内外の多くのアーティストによってカバーされている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「GLORIA」 | 森重樹一 | 森重樹一 | 4:16 |
| 2. | 「HOT LIPS」 | 森重樹一 | 戸城憲夫、松尾宗仁 | 3:26 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:42 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「GLORIA」 | 森重樹一 | 森重樹一 | 4:16 |
| 2. | 「FEELIN' SATISFIED」 | 森重樹一 | 森重樹一 | 3:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:32 |
風我

| 基本情報 |
| --- | --- |
本名:  伊澤 風我
国籍:   日本
生年月日:   (1998-11-14) 1998年11月14日（26歳）
出身地:  栃木県宇都宮市
所属:  高本道場 →フリー
身長:  169cm
体重:  57.0kg
階級:  フライ級
バックボーン:  柔道
家族:  伊澤カズト（兄） 伊澤星花（姉）
テンプレートを表示
風我（ふうが、1998年11月14日 - ）は、日本の男性総合格闘家。栃木県宇都宮市出身。姉は総合格闘家の伊澤星花。
来歴

栃木県宇都宮市に生まれ、幼いころから兄・カズト、姉・星花ときょうだい喧嘩を毎日繰り返していた。手を焼いた両親が外でエネルギーを発散させることを目的に、3歳の時に柔道に通わせる。
2021年6月にDEEPで総合格闘家としてプロデビューし、RYOGAに判定1-2で敗北。
2025年1月に開催された「BreakingDown14.5」で行われたBreakingDownとDEEPの対抗戦に怪我で欠場となったウルシマンの代役でDEEP代表選手として出場し、よーでぃーと1分3ラウンド63.0kg以下契約で対戦。試合は判定0-3で敗北。
戦績 > 総合格闘技

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 14 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 6 勝 | 0 | 0 | 6 | 0 | 0 | 0 |
| 8 敗 | 0 | 0 | 8 | 0 | 0 | 0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| × | フェン・ティアンハオ | 5分3R終了 判定1-2 | YFU.81 | 2025年1月10日 |
| × | オトゴンバートル・ボルドバートル | 5分3R終了 判定0-3 | BTC - BREAKTHROUGH COMBAT 1 | 2024年10月30日 |
| × | 杉山廣平 | 5分2R終了 判定0-3 | DEEP TOKYO IMPACT 2024 1st ROUND | 2024年3月24日 |
| ○ | 切嶋龍輝 | 5分2R終了　判定3-0 | DEEP117IMPACT | 2023年11月11日 |
| ○ | 山本哲也 | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP TOKYO IMPACT 2023 3rd ROUND | 2023年3月25日 |
| × | 駒杵嵩大 | 5分3R終了 判定0-3 | DEEP TOKYO IMPACT 2023 2nd ROUND | 2023年3月25日 |
| × | 村元友太郎 | 5分3R終了 判定0-5 | DEEP TOKYO IMPACT 2022 5th ROUND 【DEEPフライ級グランプリ1回戦】 | 2022年9月11日 |
| ○ | 原虎徹 | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP 108 IMPACT | 2022年7月10日 |
| ○ | 島袋チカラ | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP 107 IMPACT | 2022年5月8日 |
| ○ | ヒロヤ | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP 106 IMPACT | 2022年2月26日 |
| × | 長屋正悟 | 5分2R終了 判定0-3 | DEEP OSAKA IMPACT 2021 2nd ROUND | 2021年11月21日 |
| ○ | 松丸息吹 | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP TOKYO IMPACT 2021～1ST ROUND～ | 2021年10月7日 |
| × | 吉田陸 | 5分2R終了 判定1-2 | DEEP NAGOYA IMPACT公武堂ファイト | 2021年7月25日 |
| × | RYOGA | 5分2R終了 判定1-2 | DEEP TOKYO IMPACT 2021～2nd ROUND～ | 2021年6月19日 |
戦績 > アマチュアキックボクシング

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| × | よーでぃー | 1分3R終了 判定0-3 | BreakingDown14.5 | 2025年1月25日 |
獲得タイトル

平成28年度全国高等学校総合体育大会柔道競技大会 男子個人66kg級 準優勝（2016年）
DEEPフューチャーキングトーナメント2020 フライ級 優勝（2021年）
L3

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: この項目では、戦車について説明しています。その他の用法については「L3 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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 ベオグラード、カレメグダン城の L3/35（ハンガリー仕様）
性能諸元
全長:  3.17 m
車体長:  3.17 m
全幅:  1.42 m
全高:  1.30 m
重量:  3.15 t
懸架方式:  リーフスプリング、ボギー式
速度:  42 km/h（整地）  15 km/h（不整地）
行動距離:  120 km
主砲:  8mm重機関銃×2
装甲:  15-5 mm
エンジン:  フィアットSPA（英語版） CV3-005 水冷直列4気筒ガソリン 43 hp/2,400 rpm
乗員:  2 名
テンプレートを表示
L3は、戦間期にイタリアで開発され、第二次世界大戦まで使用された豆戦車。
ただし、イタリアでは、L3は、豆戦車ではなく、軽戦車（carro armato leggero、カルロ・アルマート・レジェッロ）に分類されている。L3とは、「3トン級の軽戦車」を意味する。どの兵器をどのカテゴリーに分類するかは、それぞれの国の（軍の）自由である。本項では、混乱を避けるため、実質を重視して、本車を「豆戦車」と呼称する/として扱うことにする。
各型式を合わせ2,000輌から2,500輌が生産され、第二次世界大戦突入時、イタリア軍が最も多く装備する装甲戦闘車両であった。
イギリス製のカーデン・ロイド豆戦車の独自発展型で、当初C.V.33（Carro Veloce 33、カルロ・ヴェローチェ＝快速戦車 33年型）として採用され、その後改良型のC.V.35、C.V.38などが作られた。
1938年、イタリア陸軍の車両分類名称変更により、5トン未満は「軽戦車」に分類され、それぞれL3/33、L3/35、L3/38と改称されることになった。
開発と生産

| 画像外部リンク |
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  テスト中のL3/33 プロトタイプ。イタリアの装甲車両は、こうした隘路を通行するために、小型軽量であることを求められた。
第一次世界大戦後、ルノー FT-17 軽戦車を基にしたフィアット3000 軽戦車が、イタリア戦車の大半を占めていたが、イタリア半島北部の山岳地帯だけでなく、北アフリカの広大な砂漠も巡回する必要があったイタリア陸軍にとって、軽量ではあったが鈍足なフィアット3000は理想的ではなかった。1923年には、リビア領内で反乱が起こり、軍はより速い戦車が必要となった。1920年代後半までに、イタリア陸軍が活動する全ての地形で運用可能な、軽量かつ高速の装甲車両の必要性が確認された。
1929年、ウーゴ・カヴァッレーロ（Ugo Cavallero）将軍の主導により、イタリアはイギリスから、ヴィッカース 6トン戦車 Type B（単砲塔型）とともに、数輌のカーデンロイド Mk.V*とMk.VIを輸入し、評価試験の後、C.V.29の名称で、21輌のMk.VIの完成品を輸入＋Mk.VIのライセンスを得て、4輌をイタリア国内でノックダウン生産した（C.V.29は計25輌）。C.V.29について、「4輌を輸入し、21輌をライセンス生産した（この説ではC.V.29は21輌）」と、間違って逆に書かれていることがある。
さらに、C.V.29を基に、独自の発展型がフィアット社とアンサルド社によって開発され、フィアット＝アンサルドC.V.33（もしくはCV33、C.V.3/33）として制式採用された。開発者はアンサルド社の主任戦車設計者である、ジュゼッペ・ロッシーニ。
C.V.33は、カーデンロイド Mk.VIおよびC.V.29同様の無砲塔・2人乗りの豆戦車だが、車体は完全に新設計の、それらよりも大幅に延長されたものとなった。カーデン・ロイド Mk.VIの初期の無蓋の戦闘室は、着席した乗員の肩の高さまで装甲板があるのみで、後期のタイプやC.V.29ではこれに四角錐台型の装甲フードを付けた。これに対し、C.V.33では戦闘室が増積され、上面には2つの平板なハッチを持つ。また乗員の配置はC.V.29までとは逆に、右が操縦手、左が車長兼機銃手となった。前に起動輪、後ろに誘導輪がある、リアエンジン・フロントドライブ方式である。エンジン・コンパートメント（機関室）のデザインは、以降のL6/40軽戦車や、M11/39やM13/40などの中戦車でも踏襲された。極論すれば、C.V.33と、それ以降のイタリア戦車は、全て、カーデン・ロイド豆戦車を始祖とする発展型と言っても差し支えない。
1935年には、小改良型であるC.V.35が登場する。C.V.33では戦闘室の組み立ての一部に溶接が用いられていたが、イタリア（のみならず1930年代当時はほとんどの国が同様であった）では溶接技術が未熟だったので、C.V.35では全面的に堅実なリベット接合に変わっている。
武装はC.V.33の初期生産型（セリエ I。セリエは英語でのシリーズ（series）にあたる）ではフィアット レベリM1914 6.5mm重機関銃1挺（試作車では水冷式、以後の量産車では空冷式）、後に8mm重機関銃（フィアット レベリM1935重機関銃またはブレダM38車載機関銃（ブレダM37重機関銃の車載型）2挺となり（セリエ II）、これがC.V.35まで標準となった。その他、ゾロターン S-18 20mm対戦車ライフル（資料によっては、全自動の「S-18/1100」、もしくは、半自動の「S-18/1000」、と異なる）を搭載した対戦車型、火炎放射型などのバリエーションも作られた。
1938年には、トーションバー・サスペンションを使った足回りを持ち、マドセン7mm機関銃2挺もしくはブレダM31 13.2mm重機関銃（原型はオチキスの海軍艦艇向け装備）1挺もしくはブレダM35 20mm機関砲1門を搭載する改良型、C.V.38が登場するが、これはごく少数が作られたのみに終わった。
各タイプを合わせた生産数は2,000輌を越え、これはカーデン・ロイド豆戦車の海外での発展型の中では、フランスのルノー UE牽引車、ソ連のT-27に次ぐ大量生産であった。
戦歴

L3/C.V.33系列は、1935年のエチオピア侵攻に投入され、さらには1936年のスペイン内乱でも使用された。
本来、偵察・警備用の軽車両として開発されたものだけに、この時点ですでに、その弱武装と軽装甲は第一線で使用するにふさわしくないことが明らかとなった。無砲塔のため機銃の左右の射界も限られた。とはいえ、第二次世界大戦に突入したとき、イタリア軍が装備する「戦車」は、約100輌のM11/39を除いてはL3のみで、その後も、イタリアが参加したほぼすべての戦場で使われた。ただし、既に1940年末時点で、最前線で使われるL3は少数であって、その活躍の場は少なく、連絡任務や後方警備やパルチザン対策など、限られた用途（豆戦車の本来の用途に戻ったともいえる）で、終戦まで運用され続けた。
C.V.33は、1939年12月の崑崙関の戦いでも中国国民党軍によって使われた。
バリエーション

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  ヴィッカース重機関銃装備型 C.V.29（カーデン・ロイド Mk.VI 豆戦車）
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  カーデン・ロイドMk.V* 豆戦車
  向かって右がアンサルド試作軽戦車 1931年型、向かって左がアンサルド試作軽牽引車。
  向かって右がアンサルド試作軽戦車 1931年型、向かって左がアンサルド試作軽牽引車。
  装軌式トレーラーを牽引するアンサルド試作軽牽引車。
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  機関銃を引き抜いて、対空機関銃とした状態
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Breda-SAFAT 12.7mm重機関銃1挺を装備したcc型もいくらか改装製造された。
スペイン内乱で使用された車両で、L3/33をベースに車体前方左側にブレダM35 20mm機関砲1門を装備した「Trubia トルビア」と呼ばれる改造車輌が存在している。
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  C.C.I. Tipo 1937 前方
  C.C.I. Tipo 1937 後方
  C.C.I. Tipo 1937 右側面
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  トルビア ナヴァル 前方
  トルビア ナヴァル 後方
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  M50戦車
イタリア以外の使用国

ほか、アフガニスタン、アルバニアなどが少数を輸入したとされる。また、ギリシャは侵攻したイタリア軍から若干のL3を鹵獲使用した。
大日本帝国陸軍も日中戦争で、中華民国との戦闘で鹵獲したC.V.33を前線後方で使用している。
登場作品 > アニメ・漫画

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参考資料

島田魁、大佐貴美彦「特集 : 第2次大戦のイタリア軍用車両」、「グランド・パワー」1995/8、デルタ出版
Peter Chamberlain, Chris Ellis, PICTORIAL HISTORY OF TANKS OF THE WORLD 1915-45, Arms and armour press, London 1972
Peter Chamberlain, Hilary Doyle, 「ENCYCLOPEDIA OF GERMAN TANKS OF WORLD WAR TWO - モデルグラフィックス別冊・ジャーマンタンクス」、大日本絵画、1986
Bonhard Attila, Sárhidai Gyula, Winkler László:  A Magyar Királyi Honvédség Fegyverzete, Zrínyi Katonai Kiadó, Budapest, 1992., ISBN 963 327 182 7
Csaba Becze, Magyar Steel, STRATUS, 2006
中嶋俊秀「第2次大戦のハンガリー戦車」、『戦車マガジン』戦車マガジン社、1990年6月号
Kaloyan Matev, Equipment and Armor in the Bulgarian Army - Armored Vehicles 1935 - 1945, Angela, Sofia 2000
滕昕雲「抗戰時期國軍 機械化/装甲部隊畫史 1929–1945 中國戰區之部」、老戰友工作室/軍事文粹部、新北市板橋区
Tanks! Armoured warfare prior to 1946. http://mailer.fsu.edu/~akirk/tanks/
L3火炎放射戦車
1941年、北アフリカで連合軍に鹵獲されたL3 cc（前方の1両）
ヴェノム (映画)

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: この項目では、映画の「ヴェノム」「ヴェノム2」について説明しています。 ヘヴィメタル・バンドの「ヴェノム」については「ヴェノム (バンド)」をご覧ください。
| ヴェノム |
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 Venom
 
監督:  ルーベン・フライシャー
脚本:  スコット・ローゼンバーグ（英語版） ジェフ・ピンクナー ケリー・マーセル（英語版） ウィル・ビール（英語版）
原作:  デイビッド・ミッチェリニー（英語版） トッド・マクファーレン 『ヴェノム』
製作:  アヴィ・アラッド マット・トルマック（英語版） エイミー・パスカル
出演者:  トム・ハーディ ミシェル・ウィリアムズ リズ・アーメッド スコット・ヘイズ リード・スコット（英語版）
音楽:  ルドウィグ・ゴランソン
撮影:  マシュー・リバティーク
編集:  メリアン・ブランドン アラン・ボームガーテン
製作会社:  コロンビア ピクチャーズ マーベル・エンターテインメント テンセント・ピクチャーズ アラッド・プロダクションズ マット・トルマック・プロダクションズ（英語版） パスカル・ピクチャーズ
配給:   ソニー・ピクチャーズ リリーシング  ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント
公開:  2018年10月1日（フォックス・ヴィレッジ・シアター（英語版））  2018年10月5日  2018年11月2日
上映時間:  112分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $100,000,000
興行収入:   $856,085,151  $213,515,506  22.5億円
次作:  SSU・ヴェノム ヴェノム:レット・ゼア・ビー・カーネイジ（2021年）
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『ヴェノム』（原題：Venom）は、マーベル・コミックの同名のキャラクターを主人公にした、2018年のアメリカ合衆国のスーパーヒーロー映画。コロンビア ピクチャーズがマーベルとテンセント・ピクチャーズと共同で製作した、「ソニーズ・スパイダーマン・ユニバース」（SSU）の第1作目である。
監督はルーベン・フライシャー、脚本はジェフ・ピンクナー、スコット・ローゼンバーグ、ケリー・マルセルが務め、エディ・ブロック／ヴェノム役のトム・ハーディの他にミシェル・ウィリアムズ、リズ・アーメッド、スコット・ヘイズ、リード・スコットらが出演している。
本作は当初、プロデューサーのアヴィ・アラッドによって2007年にスパイダーマンシリーズからのスピンオフとして企画されたものだったが、2017年3月にソニーが映画の権利を所有するマーベルのキャラクターを取り込んだ新たなユニバースが始動し、本作はその一環となった。
ストーリー

カリフォルニア州のサンフランシスコで記者として働いていたエディ・ブロックは、ライフ財団が死者を出すほど危険な人体実験をホームレスを利用して行っていることを知り、恋人であるアン・ウェイングのパソコンから得た情報を基に、ライフ財団のリーダーであるカールトン・ドレイクに実験のことを問い詰める。だが、ライフ財団の根回しにより会社をクビになり、それに巻き込まれる形でアンも職を追われたため、仕事と恋人の両方を失う。
それから半年。就職先を探していたエディは、ライフ財団の研究者ドーラ・スカース博士の力を借りてその実験施設に侵入。そこで知人のマリアが被験者として捕まっていることを知り、彼女を助けようとしたものの、その身体に巣食っていたタール状の地球外生命体・シンビオートに寄生されてしまう。
それ以来、エディにはシンビオートの声が頭の中で聞こえるようになり、凶暴性や空腹感が日に日に強くなっていく。「"俺たち"が一つになれば、何だってできる」と嘯いたシンビオートはエディの体を蝕み、一体化し、ヴェノムとして名乗りを上げる。ヴェノムはそのグロテスクな姿で容赦なく人を襲い、そして喰らう。相手を恐怖に陥れ、目玉、肺、そして膵臓…体のどの部位も喰い尽くす。エディは自分自身をコントロールできなくなる危機感や恐怖心を覚える一方、少しずつその力に魅了されていく…。
その頃、エディがライフ財団に侵入してマリアと接触したことを知ったドレイクは、マリアに寄生していたシンビオートがエディの身体に「移動」したのではないかと考え、彼もろともシンビオートを捕らえようと暗躍し始める。
一方、本編冒頭からマレーシアに墜落して乗組員をのせたライフ財団所有の宇宙探査ロケットから、別のシンビオートも単独でライフ財団へ向かい、次々と宿主を移り変えながら動き出す。
製作 > 企画

スパイダーマンの宿敵として有名なマーベル・コミックのキャラクター、エディ・ブロック（ヴェノム）は、2007年の『スパイダーマン3』でトファー・グレイスが演じ映画に初登場した。当初は自己の分身であるヴェノムに対して深く掘り下げられない小さな役だったが、このシリーズが監督のサム・ライミの個人的に好きな（現代のファンの興味をひくキャラクターではないような）悪役に頼り過ぎていると感じたプロデューサーのアヴィ・アラッドによって主要なヴィランとなっていった。ライミ自身はこのキャラクターの「人間性の欠如」のために彼を深く掘り下げることをためらっていたが、アラッドは2007年7月、ヴェノムに焦点を当てたスピンオフ作品の構想を発表した。
2008年7月までに、ソニー・ピクチャーズは、20世紀フォックスの『X-MEN』シリーズにおけるウルヴァリンのように、スパイダーマンシリーズの長寿化が期待できるヴェノムを『スパイダーマン3』の直接の続編として企画を進めていた。ヤコブ・アーロン・エステス（英語版）が脚本を書いていたが、スタジオはそれとは異なる方向性を求め、別の脚本家を探し始めた。またソニーは、ヴェノムを演じたトファー・グレイスが主役として映画を支え切れるという確信も持てずにいた。同年9月、ソニーはポール・ワーニック（英語版）とレット・リーズ（英語版）を新しい脚本家に任命した。一方で、ヴェノムの共同クリエイターのトッド・マクファーレンが「ヴィランを中心人物に据えたヴェノムの映画は上手くいかない」と示唆したことを受け、業界内では「トファー・グレイスという好感のある俳優だからこそ同情的な悪人になれるから、彼がこのスピンオフ作品に戻るべきだ」と提案されていた。
両脚本家は「現実的で地に足のついた内容で、少し暗くキャラクターを描いた」というオリジナルストーリーのアイデアをソニーに投げかけた。彼らは、悪役や生い立ちについての特別なルールを持つソニーとマーベルとともに、アウトラインの制作に取り掛かり、2009年4月までにドラフトが完成した（スタン・リーのための特別な役も含む）。寄生生物のシンビオートが街中で人から人へ飛び移り、それに寄生された人物が凶暴的になり他人を襲うというシーンなどが描かれていた。
ワーニックとリーズの両脚本家は2009年9月までに第2稿を執筆し、リーズは「ソニーは前に進む方法なら何でも前に進む」と述べた。1か月後、当時『スパイダーマン4』の脚本を書き直していたゲイリー・ロスが、ヴェノムの映画の共同脚本、監督、およびアヴィ・アラッドとの共同プロデューサーを任じられた。その時期にはトファー・グレイスの続投の可能性は低くなっており、白紙に戻して新しいアンチヒーローとしてのヴィラン像が模索されていた。
2010年1月、ソニーは、サム・ライミが『スパイダーマン3』の続編に関与しないと決断したことを受け、スパイダーマンシリーズをリブートすることを発表。2012年、最初のリブート作品『アメイジング・スパイダーマン』が公開されたが、ソニーは依然として今作を活用したヴェノムの映画に関心を持っていた。スタジオは、『ハンガー・ゲーム』を監督するためにプロジェクトを退いたゲイリー・ロスの代役としてジョシュ・トランクと交渉した。同年6月、アラッドは知人のプロデューサー、マット・トルマック（英語版）との議論の中で、『アベンジャーズ』でマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）がクロスオーバーしていることと比較し、ヴェノムの映画を『アメイジング・スパイダーマン』と繋げる案を検討した。アラッドは本作を「エディ・ブロックの物語」としか呼ばなかったが、トルマックは「できることなら、これらの世界はいつか同じ世界に平和に共存させたい」と投げかけた。
2013年12月、ソニーは、『アメイジング・スパイダーマン2』を使って自身のスタジオが映画の権利を持つマーベルキャラクター（ヴェノムを含む）で独自のユニバースを確立する計画を発表した。アラッドとトルマックはシリーズのブレーントラストとして映画のプロデューサーとなり、アレックス・カーツマン、ロベルト・オーチー（いずれも『アメイジング・スパイダーマン2』共同脚本・製作総指揮）、エド・ソロモンがヴェノムの映画の脚本を担当、カーツマンは監督を兼任となった。2014年4月、アラッドとトルマックは「ヴェノムの映画は、2016年5月27日公開の『アメイジング・スパイダーマン3』の後、『アメイジング・スパイダーマン4』の前に公開される」と述べた。しかし、『アメイジング・スパイダーマン2』は業績が悪く、ソニーは自身が最重要視するシリーズを徹底的に見極めなければならないというプレッシャーのもと、ユニバースの方向性が再考された。『アメイジング・スパイダーマン3』の公開は2018年に延期され、ヴェノムの映画（『Venom Carnage』）の公開は2017年に移動した。アレックス・カーツマンは引き続き監督を務め、エド・ソロモンとともに脚本を書いた。
2015年2月、ソニーとマーベル・スタジオは、マーベルが次のスパイダーマン映画（『スパイダーマン:ホームカミング』）を製作し、そのキャラクターをMCUに統合するという新しいパートナーシップを発表した。ソニーはマーベルの関与のないスピンオフ映画の製作も計画していたが、同年11月までには、ソニーはマーベルとの新たなリブートに焦点を当てたことで、『アメイジング・スパイダーマン2』の続編を含むそれらの構想は事実上の廃止となった。
2016年3月、ソニーは再びヴェノムの企画を復活させた。アラッドとトルマックが再び製作となり、ダンテ・ハーパーが新たな脚本を書いた。このプロジェクトは、ソニーとマーベルの新しいスパイダーマンとは無関係で、独自のシリーズを立ち上げるものとして構想された。1年後、ソニーは公開日を2018年10月5日とし、アレックス・カーツマンは新しいプロジェクトには関与していないことと、新監督は未決定で、脚本はスコット・ローゼンバーグ（英語版）とジェフ・ピンクナー（『アメイジング・スパイダーマン2』共同脚本）が務めることを発表した。ヴェノムの映画は新しいシリーズを開始するだけでなく、MCUから独立した新しいユニバースの創造を期待されており、さらに20世紀フォックスの『X-MEN』シリーズにおける『デッドプール』と『LOGAN/ローガン』の成功にインスパイアされ、当初は低予算でMPAAのレイティングのある作品を目指し製作された。ソニーの監督最終候補リストには、レイティング作品で知られるアディ・シャンカル（英語版）や、アダム・ウィンガードが含まれていた。同年5月、ソニーはトム・ハーディがエディ・ブロック（ヴェノム）を演じ、監督にルーベン・フライシャー（『ゾンビランド』監督）が就任することと、公式な「ソニー・マーベル・ユニバース」（Sony's Marvel Universe）の開始を発表し、『ヴェノム』はいずれの他の映画作品のスピンオフでもない位置づけとなった。ルーベン・フライシャーはソニーの長期にわたる人選の結果であり、またヴェノムの大ファンだというトム・ハーディのキャスティングについては、彼がJ・C・チャンダー監督の『Triple Frontier』の出演を退いた直後の4月に決定した。
製作 > プリプロダクション

2017年6月、マーベル・スタジオの社長ケヴィン・ファイギは、この映画はソニーの独自のプロジェクトであり、マーベル側はそれをMCUと繋げる計画はないことを明言した。しかし、本作のプロデューサーのエイミー・パスカルはすぐに、ソニー側は自身のソニー・マーベル・ユニバース映画を『スパイダーマン:ホームカミング』で始まる新しいMCU映画として世界を共有しようとしていることを明かし、MCUへの"adjunct"（付加物、付属物）として説明した。彼女は、「『ヴェノム』は次に予定しているソニー・マーベル・ユニバース作品『Silver & Black』に繋がり、さらにトム・ホランドが演じるスパイダーマンも出演する可能性もある」と述べた。その段階で、原作のキャラクター、カーネイジの登場も予想されていた。同年7月、コロンビア・ピクチャーズの社長のサンフォード・パニッチ（英語版）は、「ソニーは従来のコミックブック（アメコミ）映画の製作には関心がなく、自身のユニバースの各映画に独自のスタイルを取り込もうと模索している」と説明した。『ヴェノム』はジョン・カーペンターやデヴィッド・クローネンバーグの作品にインスパイアされた「ホラーに一ひねり加えた映画」に「ポップさと楽しさを加えたもの」と推測されており、監督のフライシャーは「常にアンチヒーローに惹かれている。ヴェノムには暗い要素があり、常に私に訴えかけるウィットがある。映画ではヴェノムの起源と、エディ・ブロックとシンビオートとの間のジキルとハイドのような関係性を掘り下げる」と述べた。
同年8月にはリズ・アーメッドが出演の交渉を受けており、同じ役にマット・スミス、ペドロ・パスカル、マティアス・スーナールツらも候補に挙がっていた。9月、ミシェル・ウィリアムズが地方弁護士でブロックの意中の人物の役への出演交渉を受けた。10月までに、ジェニー・スレイト、リード・スコット（英語版）、スコット・ヘイズらが出演交渉を受け、ジェニー・スレイトは科学者役として候補に挙がっていた。脚本は、ケリー・マーセル（英語版）が最新稿を書いていた。
ソニーが提示した映画の最終予算は1億ドルだったが、中国の製作会社テンセント・ピクチャーズが最終的にコストの3分の1をカバーした。
製作 > プリプロダクション > 原作とスパイダーマン

本作は主に原作の『Venom: Lethal Protector』と『Planet of the Symbiotes』に基づいている。ハーディは、『Lethal Protector』同様サンフランシスコが舞台となっていることを説明した。
フライシャーは、本作が『Lethal Protector』をベースとした理由として、初の単独のヴェノムのシリーズとしてスパイダーマンから解放させる意図を挙げた。最終的にスパイダーマンは、ソニーとマーベル・スタジオ間の契約により登場させることはできなかったが、フライシャーらは「スパイダーマンが不可欠なキャラクターの映画をスパイダーマンなしで作る」ことに挑戦的だった。これらの理由から彼らは、スパイダーマンを起源としない、アルティメット・マーベル版のヴェノムにインスピレーションを得た。また『Lethal Protector』は、ヴェノムの凶悪な側面よりも英雄的な側面を探求するための基礎となった。映画でのヴェノムの一節、"Eyes, lungs, pancreas... so many snacks, so little time," はコミックシリーズ『アメイジング・スパイダーマン』#374 から改変なく引用されている。
2018年7月、フライシャーは本作に対して「ヒーローはいない」と表現し、映画の企画時に多くのキャラクターによる巨大な世界を構想していたことを述べた。また、別のシンビオートであるライオットがヴィランとして登場することも明かした。さらに、スパイダーマンは本作には登場しないものの、将来の映画にてスパイダーマンとのクロスオーバーが起こる可能性があることを示した。原作コミックのようなヴェノムの胸のスパイダーマンのシンボルが描かれていないことに関して、フライシャーは、今作においてはヴェノムの誕生にスパイダーマンは関与していないためシンボルは意味をなさなかったと説明した。それでもフライシャーらはできる限り原作のデザインに忠実であることを望み、全身黒いキャラクターは夜間のシーンで見づらいという問題をフライシャーが追加で提示したことで、シンビオートの白い静脈から形成された独自のシンボルがヴェノムの胸に描かれることとなった。
フライシャーは本作を他の漫画原作の映画からも突出したものにすることを望んでおり、本作のトーンは軽妙なMCUや重苦しいDCエクステンデッド・ユニバースのどちらも想起しないだろうと述べた。フライシャーは、原作のキャラクターの暴力性を尊重することが重要だとし、「彼は人々の頭を噛み脳を食べる。ヴェノムがそれをやらなかったら映画を作るのはおかしい」と述べている。しかし、ソニーの幹部らはレイティング指定は将来的にファミリー層に適したスパイダーマンや他のMCUキャラクターとクロスオーバーさせる際に支障が出ると考えており、レイティング指定を実際に受けるまでこの要素を推し進めることには消極的だった。最終的にクロスオーバーの可能性のため暴力性がトーンダウンされ、PG-13とレイティングされた。
製作 > 撮影

主要撮影は2017年10月23日に開始し、アトランタとニューヨークで行われた。映画『アイアンマン』の撮影監督を務めたマシュー・リバティークや、『スパイダーマン:ホームカミング』でプロダクションデザイナーを務めたオリバー・スコールが、本作でも同役職を務める。
ミシェル・ウィリアムズは11月に撮影に参加しているが、彼女が出演した『ゲティ家の身代金』で予期せぬ再撮影が発生し、両者の撮影を同時並行で行うためにソニーがスケジュールを編成した。
12月までに、ウディ・ハレルソンが出演交渉を受けており、またミシェル・ウィリアムズがアン・ウェイング（英語版）を演じることが明らかになった。
ハーディはプリ・プロダクション中にシンビオートの台詞を録音し、それらは険悪な音への変調が施された。ブロックとシンビオートが交互に会話をする場面では、その音声をイヤホンを通して再生しながら撮影が行われた。
フライシャーは、ハーディが撮影セットで即興で思い付いたことややるべきと感じたシーンも協力的に撮影した。例えば、ハーディがレストランのセットにロブスターの水槽があることに気付くと、自身の役が水槽に入ることを決め、プロダクションデザイナーチームは徹夜で水槽を偽のロブスターで満たし、翌日にハーディの撮影を実現させた。
2018年1月16日から1月26日にかけてサンフランシスコで追加撮影が行われた。ハーディの撮影は1月27日に終了した。
製作 > ポストプロダクション

リズ・アーメッドとリード・スコット（英語版）は2018年2月に出演が確定し、ウィル・ビール（英語版）が追加の脚本家として発表された。その後の数か月で、Sope Alukoとスコット・ディッカートの出演が明らかになった。また、スコット・ヘイズとウディ・ハレルソンの登場も確定し、リズ・アーメッドもカールトン・ドレイク（英語版）を演じることが報じられた。過去にフライシャーの『ゾンビランド』（2009年）への出演経験もあるハレルソンは、自身が出演契約をしたのは小さな役だと説明したが、続編で大きな役割を果たす可能性にも言及した。また、2018年6月にハーディの指揮のもとロサンゼルスで再撮影が行われたと報じられた。編集はメリアン・ブランドンとアラン・ボームガーテンが務めた。
音楽

2018年3月、ルドウィグ・ゴランソンが『ヴェノム』の音楽を担当することが決定し、監督のルーベン・フライシャーとは2011年の映画『ピザボーイ 史上最凶のご注文』以来の再タッグとなった。ゴランソンはマーベル・スタジオの『ブラックパンサー』の音楽も手掛けており、「憧れの職業の一つでもある若き映画作曲家として、スーパーヒーロー映画の音楽を追求し続けることに興味があった。スーパーヒーローのテーマは本当に観客と共鳴する」と述べている。
8月、ラッパーのエミネムが『ヴェノム』のサウンドトラックに新曲を提供したことを明かした。楽曲「ヴェノム (ミュージック・フロム・ザ・モーション・ピクチャー)」はアルバム『カミカゼ（英語版）』に収録され2018年8月31日にリリースされたのち、9月23日にアフターマス・レコードからデジタル・シングルとして配信された。