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オル・チキ文字 (Unicodeのブロック)
解説

インドのビハール州、オリッサ州、西ベンガル州などの東インド地域やバングラデシュなどに居住するサンタル人が話すオーストロアジア語族のサンタル語を表記するためのオル・チキ文字を収録している。1925年にラグナート・ムルムにより発明された比較的新たな文字体系である。
オル・チキ文字はインドの文字体系としては珍しく、音素文字のうち母音と子音にそれぞれ独立した文字が割り当てられたアルファベットに分類される。書字方向はラテン文字などと同様に左から右へと横書き（左横書き）し、下に行を送る。単語毎に分かち書きをする。
なお、子音字のうち有声子音を表す文字は語末及び別の子音字の前では喉頭化（英語版）した無声子音として読まれる。例えばU+1C5C ᱜ OL CHIKI LETTER AGは母音の前では音素[ɡ]を表すが、語末・子音の前では[kˀ]を表す。なお、語頭については原則喉頭化子音として読み、有声子音として読む場合にはU+1C7D ᱽ OL CHIKI AHADという記号を付加する。
加えて、アラビア文字やタイ文字などと同様に独自の数字体系（オル・チキ数字）を有している。
符号位置の順序はおおむね伝統的なオル・チキ文字の順序に従っている。
Unicodeのバージョン5.1において初めて追加された。
収録文字

| コード | 文字 | 文字名（英語） | 用例・説明 | ラテン文字転写 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
数字
| U+1C50 | ᱐ | OL CHIKI DIGIT ZERO | オル・チキ文字における数字の0。 | 0 |
| U+1C51 | ᱑ | OL CHIKI DIGIT ONE | オル・チキ文字における数字の1。 | 1 |
| U+1C52 | ᱒ | OL CHIKI DIGIT TWO | オル・チキ文字における数字の2。 | 2 |
| U+1C53 | ᱓ | OL CHIKI DIGIT THREE | オル・チキ文字における数字の3。 | 3 |
| U+1C54 | ᱔ | OL CHIKI DIGIT FOUR | オル・チキ文字における数字の4。 | 4 |
| U+1C55 | ᱕ | OL CHIKI DIGIT FIVE | オル・チキ文字における数字の5。 | 5 |
| U+1C56 | ᱖ | OL CHIKI DIGIT SIX | オル・チキ文字における数字の6。 | 6 |
| U+1C57 | ᱗ | OL CHIKI DIGIT SEVEN | オル・チキ文字における数字の7。 | 7 |
| U+1C58 | ᱘ | OL CHIKI DIGIT EIGHT | オル・チキ文字における数字の8。 | 8 |
| U+1C59 | ᱙ | OL CHIKI DIGIT NINE | オル・チキ文字における数字の9。 | 9 |
字母
| U+1C5A | ᱚ | OL CHIKI LETTER LA | 音素[ɔ]を表す。 | a |
| U+1C5B | ᱛ | OL CHIKI LETTER AT | 音素[t]を表す。 | t |
| U+1C5C | ᱜ | OL CHIKI LETTER AG | 音素[ɡ]を表す。 | g/k' |
| U+1C5D | ᱝ | OL CHIKI LETTER ANG | 音素[ŋ]を表す。 | ṅ |
| U+1C5E | ᱞ | OL CHIKI LETTER AL | 音素[l]を表す。 | l |
| U+1C5F | ᱟ | OL CHIKI LETTER LAA | 音素[a]を表す。 | ā |
| U+1C60 | ᱠ | OL CHIKI LETTER AAK | 音素[k]を表す。 | k |
| U+1C61 | ᱡ | OL CHIKI LETTER AAJ | 音素[d͡ʒ]を表す。 | j/c' |
| U+1C62 | ᱢ | OL CHIKI LETTER AAM | 音素[m]を表す。 | m |
| U+1C63 | ᱣ | OL CHIKI LETTER AAW | 音素[ʋ]を表す。 | w |
| U+1C64 | ᱤ | OL CHIKI LETTER LI | 音素[i]を表す。 | i |
| U+1C65 | ᱥ | OL CHIKI LETTER IS | 音素[s]を表す。 | s |
| U+1C66 | ᱦ | OL CHIKI LETTER IH | 音素[h]を表す。 有声子音字ではないが、有声子音字と同様の規則を持ち、語末・子音の前では[ʔ]と発音される。 | h/ẖ |
| U+1C67 | ᱧ | OL CHIKI LETTER INY | 音素[ɲ]を表す。 | ñ |
| U+1C68 | ᱨ | OL CHIKI LETTER IR | 音素[r]を表す。 | r |
| U+1C69 | ᱩ | OL CHIKI LETTER LU | 音素[u]を表す。 | u |
| U+1C6A | ᱪ | OL CHIKI LETTER UC | 音素[c]を表す。 | c |
| U+1C6B | ᱫ | OL CHIKI LETTER UD | 音素[d]を表す。 | d/t' |
| U+1C6C | ᱬ | OL CHIKI LETTER UNN | 音素[ɳ]を表す。 | ṇ |
| U+1C6D | ᱭ | OL CHIKI LETTER UY | 音素[j]を表す。 | y |
| U+1C6E | ᱮ | OL CHIKI LETTER LE | 音素[e]を表す。 | e |
| U+1C6F | ᱯ | OL CHIKI LETTER EP | 音素[p]を表す。 | p |
| U+1C70 | ᱰ | OL CHIKI LETTER EDD | 音素[ɖ]を表す。 | ḍ/ṭ' |
| U+1C71 | ᱱ | OL CHIKI LETTER EN | 音素[n]を表す。 | n |
| U+1C72 | ᱲ | OL CHIKI LETTER ERR | 音素[ɽ]を表す。 | ṛ |
| U+1C73 | ᱳ | OL CHIKI LETTER LO | 音素[o]を表す。 | o |
| U+1C74 | ᱴ | OL CHIKI LETTER OTT | 音素[ʈ]を表す。 | ṭ |
| U+1C75 | ᱵ | OL CHIKI LETTER OB | 音素[b]を表す。 | b/p' |
| U+1C76 | ᱶ | OL CHIKI LETTER OV | 音素[w̃]を表す。 | w̃ |
| U+1C77 | ᱷ | OL CHIKI LETTER OH | 直前の音を有気音(IPA:[ʰ])として発音することを表す。 | h |
修飾文字
| U+1C78 | ᱸ | OL CHIKI MU TTUDDAG | 直前の母音が鼻母音であること表す。 | ̃ |
| U+1C79 | ᱹ | OL CHIKI GAAHLAA TTUDDAAG | サンタル語の南方方言以外の方言において区別される母音を表すために用いられる。例えばᱚᱹは[ə]を、ᱮᱹは[ɛ]を表す。 | ̆ |
| U+1C7A | ᱺ | OL CHIKI MU-GAAHLAA TTUDDAAG | U+1C78 ᱸ OL CHIKI MU TTUDDAGとU+1C79 ᱹ OL CHIKI GAAHLAA TTUDDAAGが同時に付く場合の形状。 | ̃̀ |
| U+1C7B | ᱻ | OL CHIKI RELAA | 直前の母音が長母音であることを表す。 | ̄ |
| U+1C7C | ᱼ | OL CHIKI PHAARKAA | 喉頭化保護子。 この位置で形態素が切れていることを表す。また、語中の有声子音の文字と母音の文字との間に描かれ、有声子音字を有声子音ではなく喉頭化した無声子音として読むことを表す。 |  |
| U+1C7D | ᱽ | OL CHIKI AHAD | オホット。語頭に有声子音字がある場合に、その文字を喉頭化した無声子音ではなく有声子音のまま発音することを表す。 |  |
約物
| U+1C7E | ᱾ | OL CHIKI PUNCTUATION MUCAAD | オル・チキ文字における句点。欧文におけるピリオド(.)に相当する。 | . |
| U+1C7F | ᱿ | OL CHIKI PUNCTUATION DOUBLE MUCAAD | 主に韻文において節（スタンザ）の終わりを表す。 |  |
小分類

このブロックの小分類は「数字」（Digits）、「字母」（Letters）、「修飾文字」（Modifier letters）、「約物」（Punctuation）の4つとなっている。
小分類 > 数字（Digits）

この小分類にはオル・チキ文字で用いられる固有の数字が収録されている。
小分類 > 字母（Letters）

この小分類にはオル・チキ文字のうち、子音や母音を表す基本的な字母が収録されている。
小分類 > 修飾文字（Modifier letters）

この小分類にはオル・チキ文字のうち、発音の変化などを表すための文字幅を持った修飾文字が収録されている。基本的に修飾する文字の右側に書かれる。
小分類 > 約物（Punctuation）

この小分類にはオル・チキ文字のうち、句読点などの約物類が収録されている。
文字コード

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
オル・チキ文字(Ol Chiki) Official Unicode Consortium code chart (PDF)
|   | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | A | B | C | D | E | F |
| U+1C5x | ᱐ | ᱑ | ᱒ | ᱓ | ᱔ | ᱕ | ᱖ | ᱗ | ᱘ | ᱙ | ᱚ | ᱛ | ᱜ | ᱝ | ᱞ | ᱟ |
| U+1C6x | ᱠ | ᱡ | ᱢ | ᱣ | ᱤ | ᱥ | ᱦ | ᱧ | ᱨ | ᱩ | ᱪ | ᱫ | ᱬ | ᱭ | ᱮ | ᱯ |
| U+1C7x | ᱰ | ᱱ | ᱲ | ᱳ | ᱴ | ᱵ | ᱶ | ᱷ | ᱸ | ᱹ | ᱺ | ᱻ | ᱼ | ᱽ | ᱾ | ᱿ |
注釈 1.^バージョン16.0時点
履歴

以下の表に挙げられているUnicode関連のドキュメントには、このブロックの特定の文字を定義する目的とプロセスが記録されている。
| バージョン | コードポイント | 文字数 | L2 ID | ドキュメント |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 5.1 | U+1C50..1C7F | 48 | L2/05-243 | Michael Everson (8 September 2005), Final proposal to encode the Ol Chiki script (WG2 N2984) (英語) |
| 5.1 | U+1C50..1C7F | 48 | L2/06-017 | WG2 (25 January 2006), ISO/IEC 10646 - Amd 3: Lepcha, Ol Chiki, Saurashtra, Vai, and other characters (see also Am3Names file) (英語) |
| 5.1 | U+1C50..1C7F | 48 | L2/06-131 | Deborah Anderson (12 April 2006), Support for Ol Chiki (英語) |
| 5.1 | U+1C50..1C7F | 48 | L2/06-315 | SC2 Secty (26 September 2006), Summary of Voting on ISO/IEC JTC 1/SC 2 N 3875 : ISO/IEC 10646:2003/PDAM 3.2, Information technology -- Universal Multiple-Octet Coded Character Set (UCS) -- AMENDMENT 3: Lepcha, Ol Chiki, Saurashtra, Vai, and other characters (WG2 N3145) (英語) |
 ↑  提案されたコードポイントと文字の名前は、最終決定と異なる場合がある。
ビッグコミックス

| ビッグコミックス |
| --- | --- |
 BIG COMICS
愛称・略称:  BC
ジャンル:  漫画単行本レーベル
読者対象:  青年
発売国:   日本
言語:  日本語
出版社:  小学館
刊行期間:  1973年9月1日 -
姉妹レーベル:  「#関連レーベル」参照
公式サイト:  小学館 ビッグコミックス
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ビッグコミックス（BIG COMICS）は、小学館が発行している漫画単行本レーベル。主に『ビッグコミック』系列誌に掲載されたものを収録している。略称「BC」。
概要

『ビッグコミック』を始めとする『ビッグコミックオリジナル』『ビッグコミックスピリッツ』『ビッグコミックスペリオール』及び増刊号である『ビッグコミック増刊号』『ビッグコミックオリジナル増刊』に掲載された作品、『週刊ポスト』『GORO』『FMレコパル』などの小学館発行の非漫画雑誌に掲載された男性向け作品、携帯コミック配信サイト『モバMAN』掲載作品、また、同誌掲載作家の短編集などを収録している。
1973年9月1日、『さそり』（篠原とおる）の第1巻により創刊。同年6月から刊行されているリイド社SPコミックスの『ゴルゴ13』シリーズや、1972年4月創刊の双葉社アクションコミックスと同じ判型で、ビッグコミックスの創刊によって、青年漫画単行本の基本仕様となった。しかし、初期は青年向け漫画ジャンルの市場が未成熟だったことから、雑誌掲載のみで単行本化を見送られていた作品も多く、『裂けた旅券』（御厨さと美）など、1970年代中期から連載されていた作品が、ヤング誌の創刊が相次いだ1980年代に入ってから単行本化されるケースもあった。
基本的にどの雑誌に掲載されても、扱いは同じ「ビッグコミックス」であるが、『ビッグコミックスピリッツ』掲載作品の単行本には『ビッグスピリッツコミックス』の呼称が使われる場合もある（その場合でも型番は「BC」のまま）。背表紙上部も、通常は『BIG COMICS』の文字が書かれるだけのものが、スピリッツ掲載作品の単行本は『BIG』と『COMICS』の間に『S』の文字を合わせたものになっている。
1980年代以降は『週刊ポスト』連載の『弐十手物語』（小池一夫・神江里見）や、『GORO』連載の『サムライ・ノングラータ』（矢作俊彦・谷口ジロー）など、『ビッグコミック』創刊編集長だった小西湧之助が後に手掛けた非漫画雑誌の掲載漫画も、すべてビッグコミックスとして刊行されていたが、2009年より発行され始めた『モバMAN』掲載作品の単行本も、管轄上は『ビッグコミックスピリッツ』であったことから、ビッグコミックスが扱うことになった。『ビッグスピリッツコミックス』と同じく型番は「BC」だが、背表紙上部に「BC モバMAN」のロゴが載せられたり、奥付のレーベル名が『ビッグコミックス モバMAN』となっているなど、区別されている。
また、ビッグコミックスをはじめとする小学館の一部レーベルでは、完結していない作品は「第○集」表記とし、完結した作品に限って「第○巻」表記とするという様に、独自の表記規則が設けられている。ただし、担当編集者によっては法則適用の姿勢に違いがあり、[独自研究?]少年サンデーコミックスなどでも「集」と表記される場合や、完結作品で「集」と表記される場合も見られる。
蓮妙寺

蓮妙寺（れんみょうじ）
蓮妙寺 (茅ヶ崎市) - 神奈川県茅ヶ崎市にある日蓮宗の寺院。
蓮妙寺 (橿原市) - 奈良県橿原市にある日蓮宗の寺院。
BLUE HOUSE

店舗の例 （北海道苫小牧市）
life design shop BLUE HOUSE（ブルーハウス）は、かつて株式会社ブルーハウスが北海道を中心に店舗を展開していた雑貨店。
概要

1967年（昭和42年）8月、インテリアショップとして創業。北海道の各地に店舗を展開、日用品や家具・衣類・輸入雑貨など幅広い品々を安価で販売し急成長。また、小樽市で小樽オルゴール堂の経営も始める。
しかしバブル崩壊後の経済不況で放漫経営が表面化。経営不振に陥り、1997年（平成9年）1月8日、負債総額238億4000万円を抱え自己破産を申請、倒産。このニュースは北海道民に大きな衝撃を与え、多数の取引先企業（老舗広告代理店の協同広告社など）の連鎖倒産、出店計画に伴った開発計画の撤回を招き、11月の北海道拓殖銀行破綻も重なり北海道経済に影響を与えた。
しかし、小樽オルゴール堂は存続を求める声が多く、1999年（平成11年）に自己破産による会社清算から会社更生法による再建に方針を転換。後に会社更生計画が認可され、社名を株式会社小樽オルゴール堂に変更。会社更生手続きは2005年（平成17年）に終結、2008年（平成20年）には株式会社オルゴール堂に再度社名変更した。
なお苫小牧市内の店舗は倒産後も独立し営業を続けていたが、倒産から10年後の2007年（平成19年）3月に閉店 。解説HP1（画像付き）、解説HP2（画像付き）
店舗が存在した都市 > 北海道

札幌市
中央区 - 裏参道店
北区 - 麻生店
南区 - 川沿店
清田区
東区 - 新道店
豊平区 - 中の島店
手稲区
旭川市
岩見沢市-地元の家具店であった神谷商店とフランチャイズ契約し、KAMIYA-BLUEHOUSEとして営業。
函館市 - 亀田店、函館店(和光デパート店舗建物内)
釧路町（釧路市に隣接） - 釧路店
苫小牧市
帯広市 - 帯広店：ポポロ（長崎屋帯広店初代店舗建物）内
小樽市 - 小樽店
北見市 - 北見店：駅前プラザHOW内
室蘭市 - 室蘭店：室蘭PARKO内
滝川市
稚内市 - 稚内店
遠軽町
店舗が存在した都市 > その他の地域

青森県
おいらせ町（当時は下田町）:イオン下田ショッピングセンター内のテナントとして
岩手県
盛岡市
秋田県
秋田市 - 秋田店：イオン秋田ショッピングセンター内
宮城県
仙台市 - 泉4号線バイパス沿い
福島県
郡山市 - 郡山店：ビュープラザ郡山内
埼玉県
さいたま市
狭山市
鴻巣市
白岡市
東京都
町田市
千葉県
習志野市 - 津田沼店：モリシア津田沼(旧:サンペデック)内
静岡県
沼津市
大阪府
藤井寺市
愛媛県
松山市
高知県
高知市
徳島県
徳島市
出店予定があった都市

福島県
いわき市 - 再開発で建設される複合施設のキーテナントになる予定であった。倒産により再開発が一時白紙に戻された。
小樽オルゴール堂
大植英次

| 大植英次 |
| --- | --- |
生誕:   (1956-10-03) 1956年10月3日（68歳）
出身地:   日本・広島市
学歴:  桐朋学園大学
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  指揮者
大植 英次（おおうえ えいじ、1956年10月3日 - ）は、日本のクラシック音楽の指揮者。大阪フィルハーモニー交響楽団桂冠指揮者。
経歴 > 生い立ち、大阪フィルハーモニー交響楽団以前

広島市、現在の佐伯区で生まれ、4歳よりピアノをはじめる。5歳から7年間、戸田繁子の音楽教室でピアノとソルフェージュを学ぶ。ティンパニ、トロンボーン、フルート、ホルンなど多くの楽器を経験する。桐朋学園で斎藤秀雄に師事、1978年に小澤征爾の招きで渡米、ボストンのニューイングランド音楽院で学んだ。タングルウッド音楽祭に参加。幼少の頃からの憧れであったバーンスタインと出会い、各地の演奏会で助手をつとめた。1985年にはバーンスタインと共に広島平和コンサートに出演し、糀場富美子の『広島レクイエム』を指揮した。1990年の第1回PMF音楽祭では病で帰国したバーンスタインの代演をしている。なお、バーンスタイン没後、遺族からバーンスタインが最後のコンサートで使った指揮棒とジャケットを形見分けされている。
1986年にバッファロー・フィルハーモニー管弦楽団準指揮者に就任、1990年から1992年までPMFオーケストラのレジデント・コンダクターを経験する。1991年から1995年までエリー・フィルハーモニック音楽監督、1995年から2002年までミネソタ管弦楽団の第9代音楽監督。1998年からはハノーファー北ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者、2009年から終身名誉指揮者。それぞれのオーケストラの力を飛躍的に伸ばしたとされる。エリー市には大植の功績を称えてその名を冠した通りがあり、大植の誕生日は市の休日である。ミネソタ時代にはシリアルフレークのパッケージやバスの車体広告にその姿があしらわれたり、アイスホッケーの始球式やメジャーリーグの始球式に招かれたりもしている（うち1回はイチローを相手に投球している）。
2000年からはハノーファー音楽大学終身正教授もつとめ、指揮科で学生の指導にあたっている。
1997年から2003年まで、米国ワイオミング州のグランド・ティートン音楽祭で音楽監督もつとめた。
経歴 > 大阪フィルハーモニー交響楽団音楽監督就任以降

2001年に亡くなった朝比奈隆の後任として、2003年4月に大阪フィルハーモニー交響楽団の音楽監督に就任した。なお、大植はバトンタッチといった言葉を好まず、いまだ生きている朝比奈隆の魂ともども音楽を作ることを強調している。就任披露定期演奏会として、2003年5月9日と5月10日にザ・シンフォニーホールでマーラーの交響曲第2番『復活』を指揮、2005年3月20日サントリーホールでの就任後初の東京定期演奏会では、同じくマーラーの交響曲第6番『悲劇的』を指揮した。以後、大フィルの定期演奏会を中心に、近代曲やオペラなども取り上げると同時に、ベートーヴェンやブルックナーなどの大フィルが従来より得意としてきたレパートリーもこなしている。
なお、大植は朝比奈と直接対面することはなかったが、1973年に朝比奈が指揮した近衛秀麿版のベートーヴェン交響曲第3番『英雄』に衝撃を受けている。また大植は、1995年、1996年に阪神・淡路大震災チャリティーのため大フィルを指揮しており、のちに朝比奈から「今後共機会あればよろしくたのみます」としたためられた手紙を受け取っている。
2005年7月には東洋人指揮者として初めて、ワーグナー作品の上演で知られるバイロイト音楽祭の本公演に出演、『トリスタンとイゾルデ』を指揮した。なお、この時の上演は新演出がさんざんに酷評され、指揮も評判が芳しくなく、結果的に1年限りの登板に止まった。
スペインのカタルーニャ州立バルセロナ交響楽団の常任指揮者兼アーティスティック・アドヴァイザーを2006/2007年シーズンから務めたが、2009/2010年シーズンをもって終了した。他にも全米の主要オーケストラをはじめ、世界各地で客演を行っている。
日本のオーケストラでは、過去にNHK交響楽団、新日本フィルハーモニー交響楽団、読売日本交響楽団、広島交響楽団、東京フィルハーモニー交響楽団、東京交響楽団、群馬交響楽団、オーケストラ・アンサンブル金沢などを指揮したことがある。東京フィルでは、2014年3月の「創設100周年」記念ワールドツアーを率いている（後述）。2016年に日本フィルハーモニー交響楽団を指揮した際には、初共演にしてヴィヴァルディの『四季』をチェンバロで弾き振りした。
そのエネルギッシュな指揮姿で知られ、アメリカ時代から「エイジ・エクスプレス」と称する地域での音楽普及活動に力を入れており、大阪でも活動を続けている。大阪近鉄バファローズ、阪神タイガースの試合で始球式も行ったことがある。「楽しくなければ音楽ではない」と言い、サイン会などで揮毫する際は「心音」という言葉を好む。
2006年より、大阪クラシックをプロデュースしている。同イベントは年々規模が拡大され、9月初旬の大阪市の風物となりつつある。2009年には入場者が5万人を突破した。
2012年3月をもって大フィル音楽監督を退任し、現在は同楽団の桂冠指揮者となっている。
2014年には東京フィル創立100周年記念ワールドツアーを指揮した（ニューヨーク、マドリッド、パリ、ロンドン、シンガポール、バンコク。2011年に予定されていたが、東日本大震災のため延期されていた)。特にニューヨークではその熱演に客が総立ちになり、感極まった大植が指揮棒を客席に投げ込む一幕もあった。
録音

CDは、ミネソタ管弦楽団との録音はレファレンス、大阪フィルハーモニー交響楽団との録音はフォンテックから出ている。ドイツ・グラモフォンからはヒラリー・ハーンの伴奏でスウェーデン放送交響楽団を指揮したものがある。ハノーファー北ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団では自主盤、cpoなどへの録音、さらにハノーファー音楽大学管弦楽団（教員と学生の混成）との録音がある。
受賞歴

1980年 タングルウッド音楽祭 クーセヴィツキー記念フェローシップ（クーセヴィツキー大賞）
1981年 ザルツブルク・モーツァルテウム指揮者コンクール、ハンス・ハーリング賞・第1位
2004年 ミネソタ管弦楽団演奏のCD（アージェント作曲）が第46回グラミー賞 "Best Classical Contemporary Composition"。グラミー賞にはそれ以前数回ノミネートされていた。
2004年 第25回音楽クリティック・クラブ賞（音楽クリティック・クラブ（関西在住の音楽評論家により構成される）より）
2005年 プレトリウス賞（ドイツ・ニーダーザクセン州より）
2006年 大阪芸術賞特別賞（大阪府・大阪市と各々の教育委員会より）
2006年 第5回齋藤秀雄メモリアル基金賞（財団法人ソニー音楽芸術振興会より）
2007年 第42回大阪市市民表彰（大阪市より）
2007年 大阪活力グランプリ2007特別賞（大阪商工会議所より）
2009年 功労勲章・一等功労十字章（ドイツ・ニーダーザクセン州より）
2009年 広島市民賞（広島市より）
逸話

ピアノを始めたのは、じっとしていない子供だったため、落ち着かせるために親が習わせたのがはじまりだという。
楽器を経験のうち、ティンパニは強く叩きすぎてヘッド（被膜）を破り、トロンボーンはスライドを飛ばしてしまい、フルートは強く吹きすぎて気を失いかけるなど、大植本人が失敗談としてトークの材料に使われる結果になった。
渡米する前に大植は小澤征爾に弟子入りしようと、ホテルで10時間以上待ち続けたという。
バーンスタインとは、タングルウッドで大植がピアノを弾いている時に横から話しかけてくる人物を手で追いやったところ、その人物がバーンスタイン本人であった、というのが初対面であった。
2003年にプロ野球セ・リーグの優勝が阪神タイガースに決まった直後の定期演奏会の時、演奏終了後舞台袖から再登場（カーテンコール）に際して、阪神タイガースの法被を羽織り、さらに応援用メガホンを持って登場したことがある。
好物はカツカレー。また大阪のたこ焼きも好む。
苦手なものは夏の暑さ。
自分の葬儀にモーツァルトの『アヴェ・ヴェルム・コルプス』を使ってほしい、と語ったことがある。
岡田嘉夫

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: 「岡田吉夫」、「岡田善雄」、「岡田兆男」、あるいは「岡田至雄」とは別人です。
岡田 嘉夫（おかだ よしお、1934年 - 2021年1月31日）は、日本の画家、グラフィックデザイナー。
源氏物語などの古典作品を題材とした小説の挿画や、田辺聖子をはじめとする作家との共著により、現代的な絵草紙を数多く手がける。鮮やかな色彩、大胆な構図、官能的な描線を駆使することで独自の世界を構築し、現代の浮世絵師とも称されている。[誰によって?]近年[いつ?]においては、作家・橋本治とともに、歌舞伎を題材にした作品に取り組み、「歌舞伎絵」の創作に力を注ぐ一方、自ら古典落語のアレンジ及びプロデュースも手がける。ほか、一点物の派手なシャツ「エエマイシャツ」のデザインも手掛ける。
姉は新興キネマの女優・松浦妙子、又姪（まためい）は元宝塚歌劇団雪組の未涼亜希。
来歴

1934年（昭和9年）、神戸市中央区に生まれる。
1953年（昭和28年）、兵庫県立長田高等学校を卒業後、神戸ドレスメーカー学院（後の神戸ファッション造形大学）などで服飾やデザインについて学ぶ一方、デッサンや絵画技術向上のため自己研鑽に努める。この頃、昭和を代表する挿絵画家・岩田専太郎に出会い、師と仰ぎ大いに影響を受けることとなった。
1963年（昭和38年）、神戸にてグラフィックデザイナーの活動を開始。OS映画劇場（株）及び（株）ミムラの嘱託デザイナーを務める。
1971年（昭和46年）から、挿画を中心に本格的な画家活動を開始する。
1973年（昭和47年）、講談社出版文化賞受賞。
2015年（平成27年）、長年住んだ東京を離れ、神戸に戻る。兵庫区のケアハウスで妻とともに暮らしながら創作活動を継続していた。
2021年（令和3年）1月31日、腹膜炎のため死去。86歳没。
著作一覧 > 著書・共著

『岡田嘉夫・おんな絵草紙』絵：岡田嘉夫（1974）講談社
『ふしぎなひきだし』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1978）小学館
『絵草紙源氏物語』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1979）角川書店
『おちくぼ姫 落窪物語』＜文庫＞文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1979）平凡社
『しらゆきひめ 』＜絵本＞文：与田準一、絵：岡田嘉夫（1985）フレーベル館
『にんぎょひめ』 ＜絵本＞文：森山京、絵：岡田嘉夫（1985）フレーベル館
『田辺聖子の小倉百人一首（正）』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1986）角川書店
『みにくいあひるのこ』 ＜絵本＞文：森山京、絵：岡田嘉夫（1986）フレーベル館
『おやゆびひめ』 ＜絵本＞文：森山京、絵：岡田嘉夫（1987）フレーベル館
『田辺聖子の小倉百人一首（続）』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1987）角川書店
『はくちょうのおうじ』＜絵本＞文：森山京、絵：岡田嘉夫（1987）フレーベル館
『ナイチンゲール』＜絵本＞文：森山京、絵：岡田嘉夫（1987）フレーベル館
『今昔物語絵双紙』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1990）角川書店
『源氏たまゆら』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1991）角川書店
『絵双紙妖綺譚・朱鱗の家』文：皆川博子、絵：岡田嘉夫（1991）角川書店
『嵯峨御絵巻』文：平岩弓枝、絵：岡田嘉夫（1992）角川書店
『うたかた絵双紙 古典まんだら』文：田辺聖子、絵：岡田嘉夫（1993）文化出版局
『みだれ絵双紙・金瓶梅』文：皆川博子、絵：岡田嘉夫（1995）講談社
『三日月物語』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（1996）毎日新聞社
『平成絵草紙・女賊』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（1998）集英社
『かぐやひめ』文：清水達也、絵：岡田嘉夫（2000）文溪堂
『仮名手本忠臣蔵 (橋本治・岡田嘉夫の歌舞伎絵巻 (1))』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2003）ポプラ社
『夢幻美女絵巻』＜文庫＞文：山崎洋子、絵：岡田嘉夫（2004）小学館
『義経千本桜 (橋本治・岡田嘉夫の歌舞伎絵巻(2))』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2005）ポプラ社
『四谷怪談 (日本の物語絵本)』＜絵本＞文：さねとうあきら、絵:岡田嘉夫（2005）ポプラ社
『菅原伝授手習鑑 (橋本治・岡田嘉夫の歌舞伎絵巻(3))』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2007）ポプラ社
『国性爺合戦 (橋本治・岡田嘉夫の歌舞伎絵巻(4))』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2010）ポプラ社
『妹背山婦女庭訓 (橋本治・岡田嘉夫の歌舞伎絵巻(5))』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2012）ポプラ社
『マルメロ草紙』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2013）集英社
『歌舞伎ぬりえ・義経千本桜』＜ぬりえ本＞絵：岡田嘉夫（2016）ポプラ社
著作一覧 > 表紙・挿画（書籍）

『新源氏物語（上）（中）（下）』＜文庫＞文：田辺聖子（1984）集英社
『私の好きな古典の女たち』＜文庫＞文：瀬戸内寂聴（1985）講談社
『顔師・連太郎と五つの謎』文：皆川博子（1989）中央公論社
『少年少女古典文学館「平家物語（上）（下）」』文：吉村昭（1992）講談社
『新釈雨月物語』＜文庫＞文：石川淳（1994）角川書店
『笛吹童子～痛快世界の冒険文学 (7)～』文：橋本治（1998）角川書店
『双調平家物語（1）序の巻 飛鳥の巻』文：橋本治（1998）中央公論社
『双調平家物語（2）栄花の巻Ⅰ（承前）』文：橋本治（1999）中央公論社
『いよよ華やぐ（上）（下）』文：瀬戸内寂聴（1999）新潮社
『双調平家物語（3）栄花の巻Ⅱ』文：橋本治（1999）中央公論社
『双調平家物語（4）栄花の巻Ⅲ』文：橋本治（1999）中央公論社
『双調平家物語（5）父子の巻　保元の巻』文：橋本治（1999）中央公論社
『天切り松 闇がたり（1）闇の花道』文：浅田次郎（1999）集英社
『天切り松 闇がたり（2）残侠』文：浅田次郎（1999）集英社
『坂本竜馬 飛べ！ペガスス』文：古川薫（2000）小峰書店
『笑い姫』＜文庫＞文：皆川博子（2000）文藝春秋
『双調平家物語（6）保元の巻（承前）』文：橋本治（2000）中央公論社
『双調平家物語（7）乱の巻』文：橋本治（2000）中央公論社
『西郷隆盛―薩摩ハヤトのバラード (時代を動かした人々 維新篇)』文：古川薫（2001）小峰書店
『勝海舟―わが青春のポセイドン (時代を動かした人々 維新篇)』文：古川薫（2001）小峰書店
『双調平家物語（8）乱の巻（承前）平治の巻』文：橋本治（2001）中央公論社
『天切り松 闇がたり （3）初湯千両』文：浅田次郎（2002）集英社
『吉田松陰―吟遊詩人のグラフィティ (時代を動かした人々)』文：古川薫（2002）小峰書店
『東海道四谷怪談（21世紀によむ日本の古典 20）』文：田口章子（2002）ポプラ社
『双調平家物語（9）平治の巻（承前）』文：橋本治（2002）中央公論社
『花闇』＜文庫＞文：皆川博子（2002）中央公論社
『板垣退助―三日月に祈る自由民権の志士 (時代を動かした人々 維新篇)』文：古川薫（2003）小峰書店
『双調平家物語（10）平治の巻（承前）、平家の巻』文：橋本治（2003）中央公論社
『双調平家物語（11）平家の巻（承前）』文：橋本治（2003）中央公論社
『桂小五郎―奔れ!憂い顔の剣士 (時代を動かした人々 維新篇)』文：古川薫（2004）小峰書店
『双調平家物語（12）治承の巻』文：橋本治（2004）中央公論社
『天切り松 闇がたり（4）昭和侠盗伝』文：浅田次郎（2005）集英社
『アーネスト・サトウ―女王陛下の外交官 (時代を動かした人々 維新篇)』文：古川薫（2005）小峰書店
『佐久間象山―誇り高きサムライ・テクノクラート (時代を動かした人々―維新篇)』文：古川薫（2006）小峰書店
『双調平家物語（13）治承の巻Ⅱ』文：橋本治（2006）中央公論社
『双調平家物語（14）治承の巻Ⅱ（承前）、源氏の巻』文：橋本治（2006）中央公論社
『伊藤博文―明治日本を創った志士 (時代を動かした人々 維新篇)』文：古川薫（2007）小峰書店
『双調平家物語（15）源氏の巻（承前）、落日の巻、灌頂の巻』文：橋本治（2007）中央公論社
『日本故事物語（上）（下）』文：池田彌三郎（2009）河出書房新社
『恋のからたち垣の巻 異本 源氏物語』＜文庫＞文：田辺聖子（2011）集英社
『春のめざめは紫の巻 新・私本源氏』＜文庫＞文：田辺聖子（2011）集英社
『天切り松 闇がたり（5）ライムライト』文：浅田次郎（2014）集英社
『安倍晴明あやかし鬼譚』＜文庫＞文：六道慧（2014）徳間書店
著作一覧 > 挿画（新聞・雑誌連載用挿画）

『新源氏物語（週刊朝日連載）』文：田辺聖子（1974～1978）
『時空道中膝栗毛（報知新聞連載）』文：小松左京（1976～1977）
『絵双紙妖綺譚・朱鱗の家（野性時代連載）』文：皆川博子（1989～1990）
『隠形（週刊新潮※読み切り）』文：井上祐美子（1996）
『秀吉の枕（週刊新潮※読み切り）』文：竹山洋（1996）
『いよよ華やぐ（日本経済新聞連載）』文：瀬戸内寂聴（1998）
『王妃の館（雑誌メイプル連載）』文：浅田次郎（1998）
著作一覧 > ポスター原画など

NHK総合「江戸に象が来た」スタジオセット原画（放映年不明）
NHK教育テレビ「永井荷風『つゆのあとさき』」原画（放映年不明）
枚方大菊人形展「武田信玄」ポスター原画（1998）
枚方大菊人形展「春日の局」ポスター原画（1999）
劇団花組芝居「KANADEHON忠臣蔵」ポスター原画（2007）
劇団花組芝居「怪談牡丹灯籠」ポスター原画（2008）
劇団花組芝居公演「ナイルの死神」ポスター原画（2009）
前進座公演「創作歌舞伎・髪飾不思議仕掛」ポスター原画（2012）
劇団花組芝居公演「菅原伝授手習鑑 ～天神さまの来た道～』」ポスター原画（2012）
著作一覧 > 古典落語プロデュース作品

『岡田嘉夫ニューバージョン「文七元結」』落語：桂才紫（現：桂やまと）（2013.12東京公演）（2014.11神戸公演）（2015.12東京公演）
『講釈仕立一人芝居風丸本歌舞伎落語「桜姫東文章」 原作：四世鶴屋南北、翻案：岡田嘉夫、落語・芝居：原川浩明（2015.5東京公演）
『岡田嘉夫版「落語・源氏物語」』原作：紫式部、落語：桂文我（2016.10神戸公演）
著作一覧 > その他プロデュース作品

神戸のシャレ男100人プロジェクト（紳士用オーダーシャツ制作プロジェクト）プロデュース：岡田嘉夫（コーディネート）、浦上雅男（制作）
出典・参考

『岡田嘉夫・おんな絵草紙』絵：岡田嘉夫（1974）講談社 p.64
『マルメロ草紙』文：橋本治、絵：岡田嘉夫（2013）集英社 p.212
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ  日本  オーストラリア  韓国 
その他:  IdRef
WayForward Technologies

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種類:  公開会社でない株式会社
本社所在地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州バレンシア
設立:  1990年
業種:  メディア企業
事業内容:  コンピュータゲームの制作
代表者:  John Beck（代表取締役）
関係する人物:  Voldi Way（創設者） Matt Bozon（クリエイティブ・ディレクター） Jake Kaufman（オーディオデザイナー）
外部リンク:  http://wayforward.com/
テンプレートを表示
WayForward Technologies（ウェイフォワード・テクノロジーズ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州のバレンシアに拠点を置くゲームソフト開発会社。シャンティシリーズなどの作品で知られる。
実業家のVoldi Wayによって1990年に設立され、様々なライセンスの下でPCゲームと教育ソフトウェアを重点に開発を始めたが、1997年にSuper Nintendo Entertainment SystemやSega Genesis、ゲームボーイなどに向けたコンピュータゲームの開発にも着手した。日本においては、主にコナミデジタルエンタテインメント、アークシステムワークス、オーイズミ・アミュージオなどからソフトが発売され、一部作品はWayForward Technologies自身が発売元となっている。
伊藤菜々子

| 伊藤菜々子 |
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別名:  セブン
生誕:   (1998-02-15) 1998年2月15日（26歳）
ジャンル:  ポップス
職業:  シンガーソングライター
担当楽器:  ボーカル、ギター
活動期間:  2015年～
事務所:  MUTOWN ENTERTAINMENT
共同作業者:  CRaNE
伊藤 菜々子（いとう ななこ、1998年2月15日 - ）は、日本のシンガーソングライターである。 MUTOWN ENTERTAINMENT 所属。
来歴・人物

愛称 : セブン
静岡県浜松市にて、高校に通いながらアマチュアロックバンドのボーカルとして活動。
2014年 伊藤菜々子(当時15歳)のライブを見たプロダクションプロデューサーの目にとまり、所属アーティスト契約をする。
同事務所には、元Whiteberry 前田有嬉・元H2O 中沢けんじ・CRaNE等が所属している。
2015年1月28日 16歳の時にデビューシングル『STRAIGHT FLUSH』をリリース。デビューライブ(クリエイト浜松ホール)開催
2015年3月より・株式会社テレビ東京ミュージック・株式会社セントラルミュージック（文化放送）・株式会社ユーズミュージック（有線放送）・ミュータウンレコード・4社共同プロモーションに移行
2015年 有線放送/USEN 週間インディーズランキング全国第9位となる（2015.03）
2015年 プロダクションの意向で、学生期間はレッスンと制作を中心に活動することになる。
2018年 4月 学生卒業を期に、本格的な活動を開始。
2018年 5月 BSテレ東　毎週土曜日夜10時放送『卓球ジャパン』番組テーマソングに『Take a Chance』が決定
2019年 4月 BSテレ東　毎週土曜日夜10時放送『卓球ジャパン』番組テーマソングに『夢までの道しるべ』が決定
2019年 7月17日　2ndシングル『Take a Chance / 夢までの道しるべ』リリース。
この作品は、『卓球ジャパン』番組テーマソングの『Take a Chance』『夢までの道しるべ』両A面として発表される。
また、この作品のCDの帯には、番組MCの武井壮のコメントが記載されている。
2019年12月『ボーカルチャレンジステージ』(審査員 : ソニーミュージック・エイベックス等)においてグランプリ受賞
2020年1月 FM Haro!(浜松エフエム放送)『ジュビロ磐田:山田大記のオフ・ザ・ピッチトーク』アシスタントとして放送開始
2020年4月 FM Haro!(浜松エフエム放送)『PLUS Your Day』火曜日パーソナリティー担当として放送開始(3時間30分公開生放送)
2020年9月 BS日テレ『イマウタ』出演　※ テレビ初登場
2020年10月 FM Haro!(浜松エフエム放送)『&U』火・木曜日担当ナビゲーターとして放送開始(4時間公開生放送)
2021年7月 YAMAHA(浜松)1FでYAMAHA Acoustic Guitar(6タイプ使用)弾き語りライブの依頼を受け開催
2022年11月 配信限定 土曜まで頑張る リリース
2023年10月 3rd Single つまみならいくらでもあるでしょ
ディスコグラフィ > シングル

STRAIGHT FLUSH （2015年 1月28日）
STRAIGHT FLUSH
作詞：野崎馨・伊藤菜々子、作曲・編曲：田中昇吾
As you like
作詞：sanae、作曲・編曲：田中昇吾
焦る間も無く
作詞：sanae、作曲・編曲：田中昇吾
see you again
作詞：sanae・伊藤菜々子、作曲：伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
Take a Chance （2019年 7月11日）
Take a Chance
作詞作曲：伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
夢までの道しるべ
作詞作曲：伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
つまみならいくらでもあるでしょ （2023年10月11日）
つまみならいくらでもあるでしょ
作詞：伊藤菜々子、作曲 : 伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
天気雨の意味
作詞：伊藤菜々子、作曲 : 伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
もったいない
作詞：sanae、作曲 : 伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
土曜まで頑張る
作詞：伊藤菜々子、作曲：伊藤菜々子、編曲：田中昇吾
任実警察署

| 任実警察署 |
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地方警察庁:  全北地方警察庁
管轄区域:  任実郡
課数:  4
地区隊数:  1
派出所数:  5
治安センター数:  7
所在地:  566－805 全北特別自治道任実郡任実邑護国路1702
外部リンク:  任実警察署
テンプレートを表示
| 任実警察署> 各種表記 |
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ハングル：:  임실경찰서
漢字：:  任實警察署
発音：:  イムシル＝キョンチャルソ
英語：:  Imsil Police Station
テンプレートを表示
任実警察署（イムシルけいさつしょ）は、全北地方警察庁所管の警察署である。
管轄区域

任実郡
沿革

1945年10月21日 - 開署
1968年10月26日 - 庁舎移転。
1994年12月21日 - 現在の庁舎に移転。
組織

警務課
生活安全交通課
捜査課
情報保安課
管轄地区隊

獒樹地区隊
管轄派出所

館村派出所
新平派出所
雲水派出所
江津派出所
下雲岩派出所
管轄治安センター

三渓治安センター
聖寿治安センター
只沙治安センター
新徳治安センター
雲岩治安センター
青雄治安センター
徳峙治安センター
京都五番町事件

| 京都五番町事件 |
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場所:   日本・京都府京都市上京区五番町
日付:  1955年4月10日
原因:  喧嘩
死亡者:  1人
テンプレートを表示
京都五番町事件（きょうとごばんちょうじけん）とは1955年（昭和30年）4月10日に京都市上京区五番町（仁和寺街道七本松西入る）で発生した傷害致死事件である。
当時この事件は日本の歓楽街で起こった小さな事件として新聞（朝日新聞）にも目立つことのない小見出しで掲載されたが、別人を逮捕してあとから真犯人が名乗り出たことや、当初逮捕された人物に有利な証言をおこなった証人を偽証罪で逮捕したことから、後に国会でその捜査手法が問われる事態に発展した。
事件の経緯 > 発生から被疑者の逮捕、起訴まで

1955年4月10日夜、兄弟であるA（兄）とB（弟、当時20歳）は、五番町の遊廓街を遊び歩いていたところ、10時半頃に路上で高校生らしき4人の男に遭遇し、喧嘩となった。AとBは逃げ出したが、高校生らはAとBの後を追いかけ、Bに追いつくとさらなる暴行を加えた。Bがぐったりしたことを見据え、高校生たちは暴行を止めその場を去った。Aは逃げるのに必死だったため弟の行方をこの時点では知らなかった。
この夜11時頃、京都市西陣警察署に「五番町で人が刺されて倒れている」との一報が入り、警察官が現場へ駆けつけた。このときBはすでに病院へと搬送されていたがその2日後に死亡。死因は臀部や背中をナイフで刺された事による大動脈損傷の失血死であった。
喧嘩が起こった当時、逃げるAとBに対して高校生が「殺せ！」などと怒声を上げながら追いかけていたところを店の前で女性に目撃されていたことなどから、翌日朝高校生4人は逮捕される。
4人は下駄やスリッパ、ハーモニカを用いて殴る蹴るの暴行をしたことを認めたが、ナイフで刺した事に関しては4人全員がこれを否定した。のみならず、自分たちも酒に酔っていたため仲間のうち誰が刺したのかも覚えていないと証言した。
逮捕から9日目、高校生の一人がナイフで刺した罪を認め、凶器は現場近くのマンホールの中へ投げ捨てたと証言。これをもとに4時間の捜索を行ったが、ナイフはどこからも見つからなかった。それから数日後、今度は別の高校生が自供し、凶器は林の中に捨てたと供述した。しかしこれもまた凶器はどこからも見つからなかった。この2件の自供を皮切りにこれまで容疑を否認してきた4人が次々と容疑を認めナイフを捨てた場所を証言。ただしナイフは見つからず、最終的に高校生らが証言した凶器の在処は実に30箇所を超えていた。
警察はナイフが見つからないまま4人を送検。京都地方検察庁は6月3日に暴力行為等処罰に関する法律違反傷害致死罪で起訴した。これを機に捜査本部は解散した。
事件の経緯 > 真犯人の出頭

1956年4月、4人の裁判は大詰めを迎えていたが、いずれも容疑を否認していた。さらに事件当時白いトックリシャツの上にダブルの背広を着た男が自分たちとBの仲裁に入ろうとしたが、Bに顔を殴られたため、ナイフを出したのを見たと証言していた。しかし4人とも犯人の顔を見ておらず主張は言い訳に過ぎないとされていた。
1956年4月4日、京都地検に五番町事件について話があると若い男が弁護士に付き添われて訪ねてきた。聴取が始まるや、担当刑事は1か月前に行われた公判内容を報じた新聞記事を男に見せつけた。内容は「真犯人は第5の男？」や「私は見たトックリシャツ姿」といった見出しだった。
これに先立つ公判では、事件当日現場近くのトイレで血のついたナイフを洗っている白いトックリシャツの男を偶然目撃したと語る女性が証言をおこなった。さらに女性が見たという男の服装や人相は逮捕中の4人の高校生の証言と一致しており4人の証言を裏付けるものだとされていた。女性は妹と花見の帰りに手を洗おうと公衆トイレに寄ったところ白いシャツに背広の男が手ぬぐいと血のついたナイフを洗っている所を約4 - 5メートルの距離から目撃していた。
しかし街灯もない暗がりの場所で、その距離から血がついたナイフを洗っていると正確に視認できる証拠もなく、血の匂いを嗅ぎとって判断したなどの証言から警察は証言の裏付け捜査をおこなった。その結果、現場検証の結果問題の公衆トイレが証言とは全く異なる場所にあったことや、逮捕中の4人の友人から証言台へ立つように頭を下げられていたことなどが発覚し、京都地検は女性を召喚した。女性は虚偽の証言をしたことを認め偽証罪で逮捕された。
こうした出来事があったため、検察庁を訪れた若い男も被告の依頼を受けてなにか企んでいるのではないかと担当の刑事は考えていた。しかし若い男は突然刑事の前にナイフと手ぬぐいを差し出し自分がBを刺したと自供。証言台に立った女性の発言についても事実だと語った。事件から1年も経過した頃に出頭した理由として、2月17日付の京都新聞に掲載された公判の記事を見て悩んでいたところ、3月20日に公開されて間もない映画『真昼の暗黒』（八海事件の冤罪性を指摘して大ヒットしていた）を見てから姉の夫に犯行を打ち明け、そこから母親に話が伝わって自首を勧められ、姉が事務員を務める弁護士事務所の弁護士に付き添われて出頭したものであった。
この内容は4月9日に全国紙で広く報道された。検察も誤認逮捕を認めて起訴を取り消し、傷害致死罪に問われていた4人の無実が正式に認定された。
事件の真相

事件当日、高校生と遭遇する前にBと喧嘩となった若い男が真犯人であった。Bと男は路上で喧嘩となったが仲裁する者があり、両者はいったん正反対の方向に別れた。だが、歩いていると高校生に追いかけられ逃げていたBと再度遭遇する。男はBが再び自分に手を出すために来たと勘違いし、Bをナイフで刺した後その場を去った。Bが刺されていると知らない高校生はその後も暴行を加える形となった。逃走した男は数キロ離れた公衆トイレでナイフを洗い(この時女性に目撃される)翌日自宅の庭にナイフと返り血のついたシャツを埋めて証拠を隠滅した。
その後の裁判で高校生4人らの暴行がなくとも死は避けられなかったとして4人は傷害致死の罪を逃れた。犯人の男については、出頭して自供した等の行動が認められ、懲役3年執行猶予3年の判決を受けた。
国会での議論

高校生4人の傷害致死について無実が認定された後取材を受ける彼らから警察による拷問と自供の強要があったと語られた。
逮捕された当初から4人は犯人（白いシャツの男）の存在を主張していたが警察は捜査段階で男の存在を掴んでいなかったため全く聞き入れなかった。4人が容疑を否認し続ければ顔を机に擦りつけたり手錠をはめさせたまま一日中立たせたり、ある時は何日もまともな食を与えず衰弱した所を見計らいご飯を差し出しそれを食べると 容疑を認めなければ無銭飲食だ 等と脅しを入れてきたという。
こうした拷問とも呼べる捜査に耐えきれず、虚偽のナイフの隠し場所を証言した。
偽証罪で逮捕された女性は血のついたナイフを洗っている男を目撃したあと、友人に遭遇。見た内容をそのまま友人に話したが、友人は目撃したトイレを別のトイレと勘違いしていた。数ヶ月後その友人は勘違いしたままその時あったことを知人の男性に話したところ、その男性は逮捕された4人の友人であった。後日2人は法廷にて白いシャツの男について証言したが、正式な証言とは認められなかった。
そこで女性は2人から代わりに証言台に立つよう頼まれた。女性は友人がトイレの場所を勘違いしていることを知らなかった。その結果2人の発言と女性の発言は矛盾。警察は勝手に嘘をついていると決めつけ後日深夜まで偽証について拘束し追求し続けた。偽証については否定し続けたが長時間に及ぶ捜査に耐えられなくなり、「嘘と認めればすぐに帰らせる。偽証罪で逮捕されたとしても即日釈放になる」などと脅され仕方なく嘘をついたと、のちに述べた。
これらの取材内容から、拷問や証人の偽証罪での逮捕は人権を無視した捜査だとして問題になり、参議院本会議や法務委員会において、法務委員長だった日本社会党の亀田得治が拷問による取り調べの有無を問いただし政府に責任を追及した。本会議では、拷問について陳謝を求めた亀田に対し、当時の内閣総理大臣である鳩山一郎が「調査の結果によって考慮をいたしたい」と答弁した。
その後捜査を行ったものの警察は拷問による強要を否定。検察も女性の逮捕に関して偽証の余地があったとして逮捕の正統性を主張したまま、捜査は終了した。
参議院法務委員会では亀田が5月7日から3日間、現地調査を実施し、5月17日の会で報告をおこなった。その中で亀田は、拷問に関して具体的な内容を挙げる少年側に対して抽象的な反駁に終始する警察との比較から、少年の言い分をそのまま信ずるわけではないとしたものの、「自白強要の疑念を深めたことはいなむことができません」と述べた。法務委員会は5月31日に「近時、京都地方検察庁における犯人誤認事件のごとく、しばしば犯罪捜査の核心を誤り、いたずらに無実の人を逮捕拘禁し、あるいは自白を強い、暴行拷問に及ぶ事例あるに鑑み、政府は、すみやかに、人権尊重の精神を捜査官に徹底せしめ、警察及び検察の独善的態度を一掃し、見込捜査及び目白偏重の旧弊を改める等、捜査の欠陥を、その制度、運用に亘って深く検討是正し、もって基本的人権の保障に遺憾なきを期せられたい。」という決議を採択した。
参考サイト

京都・五番町事件 〜刺したのは誰だ？〜フジテレビ
関連文献

尾形修一「ノート・京都五番町事件」『立教日本史論集』第2号、立教大学日本史研究会、1983年、35-43頁、ISSN 02851342、NCID AN00334739。
婚約数

婚約数（こんやくすう、英: betrothed numbers）とは、異なる 2 つの自然数の組で、1 と自分自身を除いた約数の和が互いに他方と等しくなるような数をいう


。準友愛数（じゅんゆうあいすう、quasi-amicable numbers）とも呼ばれる。
最小の婚約数の組は (48, 75) である。
現在まで知られる婚約数の組はすべて偶数と奇数の組である。
定義

異なる2つの自然数 n, m の組が婚約数であるとは
σ1(n) = σ1(m) = n + m + 1 となることである。ここで、σ1(n) 、σ1(m) は約数関数である。
婚約数の例

婚約数の組を小さい順に列記すると
小さい方の数は オンライン整数列大辞典の数列 A003502、大きい方の数は オンライン整数列大辞典の数列 A003503 を参照。
未解決問題

婚約数の組は無数に存在するか？
偶数同士または奇数同士の婚約数の組は存在するか？