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伊藤大司

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アルバルク東京
役職:  アシスタントゼネラルマネージャー
基本情報
日本語:  伊藤大司
国籍:   日本
生年月日:   (1986-12-22) 1986年12月22日（38歳）
出身地:  三重県鈴鹿市
身長(現役時):  182cm (5 ft 12 in)
体重(現役時):  75kg (165 lb)
キャリア情報
出身:  モントローズ・クリスチャン高校 ポートランド大学
 選手情報  B.LEAGUE.jp
伊藤 大司（いとう たいし, 1986年12月22日 - ）は、日本の元バスケットボール選手。三重県鈴鹿市出身。身長182cm、体重75kg。ポジションはポイントガード。長崎ヴェルカゼネラルマネージャーの伊藤拓摩は兄。2020-21シーズンをもち引退した。
経歴

中学時代までチームメイトの西村文男と共に、ミニバス時代は全国大会のブロック準優勝、創徳中時代はキャプテンとして全国大会準優勝を果たす。全中ベスト5に選ばれ、当時の月刊バスケットボールでは「展開を読むジーニアス」と評される。[要出典]
その後、ワシントンD.C.郊外のメリーランド州にあるモントローズ・クリスチャン高校に留学した。チームのキャプテンを任され、チームメイトにはケビン・デュラントとグレイビス・バスケスがいた。
2006年、ポートランド大学に進学。NCAA1部所属のバスケットボール部に所属し、日本人では松井啓十郎以来2人目となるNCAA1部出場を果たした。2007年1月23日のゴンザガ大学戦はESPNによって全米中継されたため、日本でもJ SPORTSが中継した。[要出典]
2010年よりトヨタ自動車アルバルク（現：アルバルク東京）に所属。
2017-18シーズンレバンガ北海道に期限付き移籍。
2018年6月8日にアルバルク東京を退団し、翌日に滋賀レイクスターズと2年契約を結ぶ。[要出典]
2021年6月4日、2020-21シーズン限りでの現役引退を発表。
引退後はゼネラルマネージャーを目指す意向であるが、2021年7月から古巣アルバルク東京のアシスタントゼネラルマネージャーに就任した。
記録

| 略称説明 |
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|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |   TO  | 平均ターンオーバー数 |  PPG  | 平均得点 |
|  太字  | キャリアハイ |  *  | リーグリーダー |  †  | 優勝シーズン |
| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | TO | PPG |
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| JBL 2010-11 | トヨタ | 36 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| JBL 2011-12 | トヨタ | 42　 |  | 21.8 | .278 | .220 | .821 | 2.2 | 2.2 | 0.7 | 0.0 | 1.2 | 4.5 |
| JBL 2012-13 | トヨタ | 42 |  | 22.3 | .309 | .333 | .674 | 1.6 | 2.6 | 0.8 | 0.0 | 1.1 | 4.4 |
| NBL 2013-14 | トヨタ東京 | 51 |  | 21.0 | .314 | .283 | .690 | 1.6 | 2.6 | 0.8 | 0.0 | 1.0 | 3.9 |
| NBL 2014-15 | トヨタ東京 | 45 |  | 20.1 | .332 | .301 | .647 | 1.7 | 2.5 | 1.0 | 0.0 | 0.9 | 3.9 |
| NBL 2015-16 | トヨタ東京 | 52 |  | 19.2 | .355 | .339 | .900 | 1.2 | 1.7 | 0.8 | 0.1 | 0.5 | 3.7 |
| B1 2016-17 | A東京 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
フリードリヒ・ヴィルヘルム (ブランデンブルク選帝侯)

| フリードリヒ・ヴィルヘルム Friedrich Wilhelm |
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 ブランデンブルク選帝侯 プロイセン公
 フリードリヒ･ヴィルヘルム
在位:  1640年12月1日 - 1688年5月9日

出生:   (1620-02-16) 1620年2月16日  神聖ローマ帝国  ブランデンブルク選帝侯領、ベルリン近郊、ケルン（ドイツ語版）
死去:   (1688-05-09) 1688年5月9日（68歳没）  神聖ローマ帝国  ブランデンブルク選帝侯領、ポツダム
埋葬:   神聖ローマ帝国  ブランデンブルク選帝侯領、ベルリン大聖堂
配偶者:  ルイーゼ・ヘンリエッテ・フォン・オラニエン
 :  ドロテア・ゾフィー・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク
子女:  一覧参照
家名:  ホーエンツォレルン家
父親:  ゲオルク・ヴィルヘルム
母親:  エリーザベト・シャルロッテ・フォン・デア・プファルツ
サイン:  
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フリードリヒ･ヴィルヘルム
（1652年ごろ）
フリードリヒ・ヴィルヘルム（ドイツ語: Friedrich Wilhelm, 1620年2月16日 - 1688年5月9日）は、ブランデンブルク選帝侯およびプロイセン公（在位：1640年12月1日 - 1688年5月9日）。プロイセン公国をポーランド支配から解放し、フェールベリンの戦いなどに勝利して領内からスウェーデン勢力を駆逐したため、大選帝侯（der große Kurfürst）と称えられる。
生涯

フリードリヒ・ヴィルヘルムは1620年2月16日、ベルリン近郊のケルンでブランデンブルク選帝侯ゲオルク・ヴィルヘルムとその妃であるプファルツ選帝侯フリードリヒ4世の娘エリーザベト・シャルロッテの間に生まれた。1627年、三十年戦争から逃れてキュストリンに移り、1634年から1638年までオランダへ留学していた。
1640年、父の死去にともなってフリードリヒ・ヴィルヘルムは弱冠20歳でブランデンブルク選帝侯となるが、いまだブランデンブルクが不穏な状態にあるためプロイセンに留まった。1642年にグスタフ2世アドルフの娘で16歳の従妹、スウェーデン女王クリスティーナに求婚するが、この縁談は破談となった。彼女がカトリックに同情的であったためと思われる。1643年にブランデンブルクへ戻り、初めてベルリンを訪れ、臣下から忠誠の誓いを受ける。
1646年に母の従妹ルイーゼ・ヘンリエッテ（オランダ総督、オラニエ公フレデリック・ヘンドリックとアマーリエ・フォン・ゾルムス＝ブラウンフェルスの娘）と結婚し、クレーフェに移った。1650年に義兄のオランダ総督ウィレム2世が亡くなり妻の甥ウィレム3世（後のイングランド王ウィリアム3世）が幼少のためオランダが無総督時代に移行すると、姑アマーリエとウィレム3世の母メアリー・ヘンリエッタと共にウィレム3世の後見人を務めた。
父の代の1637年にポンメルン公国の統治者が死亡してスウェーデンとブランデンブルクとの争いが発生、フリードリヒ・ヴィルヘルムは継承権を主張したが、1648年のヴェストファーレン条約でスウェーデンが西部(フォアポンメルン)を、ブランデンブルクはあまり価値が無い東部（ヒンターポンメルン）を相続することになった。この時から軍備拡張を政策に掲げ、1653年に地方議会からユンカーの特権保障と引き換えに課税権の承認を受け、常備軍の設置に必要な税制の整備を始めた。クレーフェやプロイセンでも反対を受けつつ課税は成功し、この後の戦いを勝ち抜くための基礎となった。
1655年、プロイセン公国の宗主国をポーランドからスウェーデンへと替えたフリードリヒ・ヴィルヘルムは翌1656年、ワルシャワの戦いでスウェーデンと共に戦ってポーランド＝ロシア連合軍を破り、ラビアウ条約でプロイセンの主権を獲得した（大洪水時代）。しかしプロイセンの支配権を安定させるため、選帝侯はその後もしばしば同盟の相手を変えながら、ユトランドやフォアポンメルンを転戦する。
1660年のオリヴァ条約でフリードリヒ・ヴィルヘルムは最終的な支配権を獲得し、ケーニヒスベルクで起こった暴動も鎮圧して住民に忠誠を誓わせた。この時点でプロイセンはポーランドとスウェーデンの宗主下から脱し自立、選帝侯としては神聖ローマ皇帝の臣下であったが、既にブランデンブルク＝プロイセンは北東ヨーロッパにおける地位を築いていた。また、直接税と間接税による恒常的な財源確保及び官僚機構の整備による中央集権化も進みブランデンブルクは徐々に発展していった。
1672年に仏蘭戦争が勃発すると当初はフランス王国と同盟を結んでいた関係で中立だったが、オランダと条約を結びフランスから離反した。しかし1673年にはフランス大元帥テュレンヌに領土を攻め込まれ一旦和睦、翌1674年に再度反フランスに転じてアルザスで帝国軍と合流したが、1675年1月5日にテュレンヌの奇襲を受けて敗走、アルザスから撤退した（テュルクハイムの戦い）。この後、フランス王ルイ14世と結んだスウェーデンがドイツに侵入したため北へ転戦してスウェーデンとの戦争を始めた（スウェーデン・ブランデンブルク戦争）。
1675年6月18日、フリードリヒ・ヴィルヘルムはスウェーデン軍をベルリン近郊のフェールベリンで勝利、続いて1676年から1679年まで前ポンメルン、東プロイセン、シュテッティンでもスウェーデンと戦い、1678年には艦隊を率いてリューゲン島やシュトラールズント、グライフスヴァルトに遠征して、バルト海を支配するスウェーデンをはじめ、周辺国を威圧した。この艦隊はさらに増強されて、遠く西アフリカ沿岸にまで遠征し、ギニアにグロース＝フリードリヒスベルク市を建設したり、奴隷貿易にたずさわったりしている。そして1679年にフランス主導の元、スウェーデンとサン＝ジェルマンの講和を行い、ポンメルンを返還したが、ブランデンブルク＝プロイセンからのスウェーデンの影響力を完全に排除させる事に成功した。
1685年10月29日、フリードリヒ・ヴィルヘルムはポツダム勅令を発し、フォンテーヌブローの勅令によってフランスから流入したユグノー難民に避難所を与えた。この勅令によってブランデンブルクには2万の難民が移住し、そのうち5千はベルリンに住み、フランスの高度な技術や文化をブランデンブルクに伝えた。翌1686年に神聖ローマ皇帝レオポルト1世を始めとする帝国諸侯とアウクスブルク同盟を締結してフランスに備えた。
1688年5月9日、68歳でポツダムで没し、息子のフリードリヒ3世（後のプロイセン王フリードリヒ1世）が後を継いだ。大選帝侯が残した常備軍の兵力は3万に上り、その税制や、移民を受け入れる宗教的寛容とともに後のプロイセン王国を築く基礎となった。
子女 > 最初の結婚

1646年12月7日、フリードリヒ・ヴィルヘルムはハーグでネーデルラント総督のオラニエ公フレデリック・ヘンドリックの娘ルイーゼ・ヘンリエッテと最初の結婚をし、間に5男1女をもうけた。ルイーゼとは1667年に死別した。
ヴィルヘルム・ハインリヒ（1648年 - 1649年）
カール・エミール（1655年 - 1674年）
フリードリヒ（1657年 - 1713年） - ブランデンブルク選帝侯、プロイセン王
アマーリア（1664年 - 1665年）
ハインリヒ（1664年） - アマリアの双子の弟
ルートヴィヒ（1666年 - 1687年） - ラジヴィル＝ビルツェ侯女シャルロッテと結婚
子女 > 2度目の結婚

1668年6月14日、フリードリヒ・ヴィルヘルムはハルバーシュタット近郊のグレーニンゲン城において、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク公フィリップの娘ドロテア・ゾフィーと結婚式を挙げた。ドロテアはリューネブルク侯クリスティアン・ルートヴィヒの未亡人であり、再婚同士の夫婦であった。夫妻は4男3女に恵まれた。
ドロテアは選帝侯家を継げない自分の産んだ息子達の財産を確保するため、シュヴェートとヴィルデンブルフ（現在のポーランド領スフォブニツァ）の領地を購入した。1701年に継子の選帝侯フリードリヒ3世がプロイセンの王となった際、ドロテアの産んだ息子達もプロイセンの王子（Prinz in Preußen）及びブランデンブルク辺境伯（Markgraf zu Brandenburg）の称号を与えられた。彼らの家系はブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯家と呼ばれ、1788年までプロイセン王家の分家として存続した。また、ドロテアは夫の心を動かし、ブランデンブルク選帝侯領をフリードリヒ3世と自分の息子達の間で分割相続させる、という約束を一時的に取り付けることまでした。後に撤回されたこの約束のため、フリードリヒ3世は異母弟達との間で即位後10年にわたって揉めることになった。
フィリップ・ヴィルヘルム（1669年 - 1711年） - マクデブルク公領総督、ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯
マリア・アマーリア（1670年 - 1739年） - 1687年にメクレンブルク＝ギュストロー公世子カールと結婚、1689年にザクセン＝ツァイツ公モーリッツ・ヴィルヘルムと再婚
アルブレヒト・フリードリヒ（1672年 - 1731年） - 聖ヨハネ騎士団団長、ヒンターポンメルン総督
カール・フィリップ（1673年 - 1695年）
エリーザベト・ゾフィー（1674年 - 1748年） - 1691年にクールラント公フリードリヒ・カジミールと結婚、1703年にブランデンブルク＝バイロイト辺境伯クリスティアン・エルンストと再婚、1714年にザクセン＝マイニンゲン公エルンスト・ルートヴィヒ1世と3度目の結婚
ドロテア（1675年 - 1676年）
クリスティアン・ルートヴィヒ（1677年 - 1734年） - ハルバーシュタット侯領総督
フリードリヒ・ヴィルヘルムが登場する小説

榛名しおり『マリア―ブランデンブルクの真珠』講談社〈講談社F文庫〉、2005年。ISBN 978-4062800051。
フリードリヒ・ヴィルヘルム（1688年）
フリードリヒ・ヴィルヘルムと最初の妃ルイーゼ・ヘンリエッテ
大成道喜悌

大成道 喜悌（だいせいどう よしとも、1992年12月30日 - ）は、青森県八戸市出身で木瀬部屋（入門時は北の湖部屋）に所属した元大相撲力士。本名は笹山 喜悌（ささやま よしとも）。身長179.0cm、体重148.7kg、最高位は西十両12枚目（2017年11月場所）。
好きなタレントは岡本玲。平成4年度生まれの関取を指す、いわゆる「花のヨン組」の1人。
来歴

実兄・笹山数馬も、木瀬部屋に所属した元力士である（四股名：笹山。2008年3月場所初土俵、2019年1月場所限りで引退。最高位は東幕下21枚目）。
相撲は八戸市立湊小学校1年次から部活で始めた。青森県立八戸水産高校相撲部の出身で、国体ではベスト8に入っている。高校卒業後、兄と同じ北の湖部屋に木瀬親方（元幕内・肥後ノ海）の内弟子として入門し、常幸龍らと共に、2011年5月技量審査場所で初土俵を踏む。同期生には他に千代大龍、照ノ富士、明生らが居る。
5月技量審査場所を1番出世で通過し、翌7月場所は序ノ口で7戦全勝。同部屋の佐久間山（現・常幸龍）との優勝決定戦となったが寄り倒しで敗れ、優勝はできなかった。翌9月場所11日目に渡辺に敗れるまでは12連勝を記録していた。その後も好成績を続け、2012年3月場所では初めての幕下となったが、4番相撲まで4連勝を記録し、最終的に5勝2敗の成績であった。同場所後の4月1日に木瀬親方が自身の不祥事のため受けていた部屋の閉鎖処分が解かれて木瀬部屋が再興するのに伴って、笹ノ山も常幸龍や他の木瀬部屋出身者らと共に北の湖部屋から木瀬部屋へ移籍した。幕下昇進以降も勝ち越しを続けていたが、同年11月場所は全休で初めての負け越しとなった。その後は左足薬指の骨折や腰痛に悩まされた。
2013年は1月場所で怪我から復帰し、7月場所で初めて幕下上位を経験した。2015年1月場所は関取目前の東幕下3枚目まで番付を上げたものの、2勝5敗と負け越した。同年9月場所からは4場所連続の負け越しとなって番付も下降し続けた。特に、2016年3月場所では5連敗スタートだったことから入門時から名乗っていた四股名を改名することを検討し、「大成双（ダイナソー）」などの候補の中から、同年9月場所の番付で「大きく成る道」という意味が込められた「大成道（だいせいどう）」に改名した。2013年に入ってからはヘルニアを患い飛躍できない時期があったが、師匠の「座禅を組むように」と指導されて以降は「思い込みすぎたり、考えすぎたりする自分に、頭を空っぽにする時間ができた。相撲の動きも良くなった」と持ち前の押し相撲に磨きをかけた。改名後は幕下上位に番付を戻し、自己最高位に並ぶ東幕下3枚目に復帰した2017年7月場所で5勝2敗と勝ち越したことにより、翌9月場所での新十両昇進が決まった。木瀬部屋で大卒でも外国出身でもない力士が関取になるのは初。7月26日午後、師匠の木瀬とともに新十両会見に出席した大成道は「昨夜は気持ちが高ぶって寝付けなかった。知らせを聞いても実感はなかったけど、ここ（会見場）に来て『あっ、関取になれるんだな』と思いました」と喜びをかみしめた。木瀬は「稽古場の力は知っていたから（昇進は）遅いぐらい。力真との相撲（5勝目を挙げた7月場所13日目の7番相撲）は『もう上がらないとおかしい』と思えるようないい相撲」と評価した。この日の番付編成会議では同部屋の兄弟子である希善龍の再十両も決定。平幕上位の宇良を筆頭に、9月場所で木瀬部屋は6人の関取を抱えることになる。その宇良のように「自分も（ファンを）沸かせられるような力士になりたい、思って（宇良を）見ていた」と話す。宇良や御嶽海、北勝富士、大奄美ら同学年の関取衆には「自分も負けられない」という。新十両での抱負は「脇を締めて電車道で持って行けるような相撲を取りたい」と語った。
新十両となった9月場所は東十両14枚目の番付で、序盤5日間は4勝1敗の好成績としており、中盤以降に負けが増えたが13日目に勝ち越しを決めて8勝7敗だった。場所後の10月5日に行われた秋巡業八千代場所では申し合いを21番行った。西十両12枚目で迎えた11月場所は、同じくこの場所不調だった山口と照強以外の力士に全敗して2勝13敗という成績に終わり、来場所での幕下陥落が決定的となった。5月場所は西幕下18枚目まで番付を下げるが、9月場所は東幕下2枚目で4勝3敗。この地位と成績なら再十両は十分期待できたが、この場所は5勝2敗以上の力士の昇進が優先され、場所後の再十両はならなかった。西幕下筆頭で迎えた11月場所も4勝3敗と勝ち越し。やはり本来であれば十両昇進が濃厚となる成績だったが、この場所は十両から幕下へ陥落する力士が2名しかおらず、東幕下筆頭で勝ち越した臥牙丸と東幕下5枚目で全勝優勝を果たした蒼国来が優先され、2場所続けて番付の不運を味わった。それでも2019年1月場所は東幕下筆頭で4勝3敗と勝ち越しを果たし、「東幕下筆頭の勝ち越しは十両昇進において最優先される」という相撲協会の内規によって今度こそ十両昇進を確定させた。この場所限りで兄の笹山が引退しており、青森に供して郷土料理店で第二の人生を送ることになった兄の新たなる門出を自身の昇進によって祝う格好となった。しかし迎えた3月場所は序盤戦こそ3勝2敗と好調な滑り出しを見せるも、6日から10連敗を喫して3勝12敗の成績に終わり、1場所で十両の地位を手放すことになった。その後は2度幕下の5枚目以内に番付を戻すも、いずれも負け越してこの年十両に返り咲くことは叶わなかった。2020年以降は改名を繰り返しており、同年7月場所と2021年1月場所で下の部分だけを改名した後に同年3月場所で元に戻し、さらに9月場所から上の部分を昇り龍のように駆け上がって欲しいという意味を込められた「大成龍」に改めた。2022年9月場所では7戦全勝で初の幕下優勝を決め、この場所限りで引退となった常幸龍を「稽古つけてもらったり、ずっと一緒にやってきた」と懐かしむコメントを残した。この場所の7番相撲では先に取材を受けていた常幸龍は「優勝してくれた同期生に話を聞いてください」と思いやり、それを受け、大成龍は「ありがたいですね。そう言ってもらえてうれしいです」と感謝した。優勝を決めた7番相撲の相手は元大関の朝乃山を破った東幕下28枚目の勇磨であったため話題となった。初めての各段優勝に「実感がない。普通にうれしいです」とかみしめ「（優勝で）まだやれるんじゃないかという気持ちになりました。来場所に向けて得た経験を生かしていきたい」と力強く語った。勝ち越せば関取復帰が見える西幕下3枚目の地位で迎えた同年11月場所の1番相撲では、元大関の朝乃山との対戦となって話題となった(寄り切りで黒星)。最終的に2勝5敗と負け越して十両に返り咲くことは叶わなかった。翌年1月場所は西幕下10枚目で3連勝から4連敗を喫して負け越し、続く3月場所は東幕下16枚目で初日黒星からいわゆる抜け抜けで3勝4敗と負け越し、5月場所は西幕下22枚目で7戦全敗を喫したことにより、7月場所では2012年1月場所以来11年半ぶりとなる三段目（東筆頭）まで降格した。2024年9月場所限りで現役を引退した。今後は大阪で相撲関連のグッズやイベント等に関わる仕事に就く予定だという。
主な成績

通算成績：291勝279敗7休（80場所）
主な成績 > 各段優勝

幕下優勝：1回（2022年9月場所）
主な成績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
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| 2011年 （平成23年） | x | x | （前相撲） | 西序ノ口6枚目 7–0  | 東序二段14枚目 6–1  | 東三段目51枚目 6–1  |
| 2012年 （平成24年） | 東三段目筆頭 5–2  | 西幕下42枚目 5–2  | 西幕下32枚目 4–3  | 東幕下26枚目 4–3  | 東幕下21枚目 4–3  | 東幕下17枚目 休場 0–0–7 |
| 2013年 （平成25年） | 東幕下58枚目 4–3  | 東幕下50枚目 5–2  | 西幕下29枚目 6–1  | 西幕下12枚目 2–5  | 東幕下24枚目 1–6  | 東幕下50枚目 5–2  |
| 2014年 （平成26年） | 西幕下29枚目 4–3  | 西幕下23枚目 4–3  | 西幕下19枚目 4–3  | 西幕下13枚目 2–5  | 西幕下28枚目 6–1  | 西幕下10枚目 5–2  |
| 2015年 （平成27年） | 東幕下3枚目 2–5  | 西幕下12枚目 4–3  | 西幕下9枚目 2–5  | 西幕下22枚目 6–1  | 東幕下8枚目 3–4  | 西幕下13枚目 3–4  |
| 2016年 （平成28年） | 西幕下21枚目 3–4  | 東幕下30枚目 2–5  | 東幕下50枚目 5–2  | 東幕下36枚目 4–3  | 東幕下28枚目 4–3  | 東幕下22枚目 5–2  |
| 2017年 （平成29年） | 西幕下11枚目 3–4  | 東幕下18枚目 5–2  | 東幕下11枚目 6–1  | 東幕下3枚目 5–2  | 東十両14枚目 8–7  | 西十両12枚目 2–13  |
| 2018年 （平成30年） | 西幕下7枚目 4–3  | 西幕下2枚目 1–6  | 西幕下18枚目 4–3  | 東幕下13枚目 6–1  | 東幕下2枚目 4–3  | 西幕下筆頭 4–3  |
| 2019年 （平成31年 /令和元年） | 東幕下筆頭 4–3  | 東十両14枚目 3–12  | 東幕下7枚目 5–2  | 東幕下2枚目 2–5  | 西幕下9枚目 4–3  | 西幕下4枚目 1–6  |
| 2020年 （令和2年） | 東幕下18枚目 6–1  | 西幕下4枚目 1–6  | 感染症拡大 により中止 | 東幕下14枚目 4–3  | 西幕下9枚目 3–4  | 西幕下16枚目 1–6  |
| 2021年 （令和3年） | 東幕下41枚目 3–4  | 西幕下51枚目 4–3  | 西幕下40枚目 3–4  | 東幕下47枚目 3–4  | 東幕下57枚目 5–2  | 西幕下32枚目 4–3  |
| 2022年 （令和4年） | 西幕下26枚目 4–3  | 東幕下19枚目 2–5  | 西幕下33枚目 3–4  | 西幕下44枚目 4–3  | 東幕下36枚目 優勝 7–0  | 西幕下3枚目 2–5  |
| 2023年 （令和5年） | 西幕下10枚目 3–4  | 東幕下16枚目 3–4  | 西幕下22枚目 0–7  | 東三段目筆頭 4–3  | 東幕下53枚目 4–3  | 東幕下43枚目 1–6  |
| 2024年 （令和6年） | 西三段目11枚目 3–4  | 東三段目22枚目 3–4  | 西三段目37枚目 2–5  | 西三段目62枚目 3–4  | 東三段目78枚目 引退 3–4–0 | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

笹ノ山 喜悌（ささのやま よしとも）2011年5月技量審査場所 - 2016年7月場所
大成道 喜悌（だいせいどう -）2016年9月場所 - 2020年3月場所
大成道 勝（- まさる）2020年7月場所 - 2020年11月場所
大成道 大志（- だいし）2021年1月場所
大成道 喜悌（- よしとも）2021年3月場所 - 2021年7月場所
大成龍 喜悌（だいせいりゅう -）2021年9月場所 - 2024年9月場所
神奈川フィルハーモニー管弦楽団

| 神奈川フィルハーモニー管弦楽団 |
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 本拠地の横浜みなとみらいホール
基本情報
出身地:   日本  神奈川県横浜市
ジャンル:  クラシック音楽
活動期間:  1970年 -
公式サイト:  神奈川フィルハーモニー管弦楽団

メンバー:  音楽監督 沼尻竜典 特別客演指揮者 小泉和裕 名誉指揮者 現田茂夫 首席ソロ･コンサートマスター 石田泰尚 コンサートマスター 大江馨

旧メンバー:  桂冠芸術顧問 團伊玖磨 桂冠指揮者 山田一雄
公益財団法人神奈川フィルハーモニー管弦楽団（かながわフィルハーモニーかんげんがくだん、英語: Kanagawa Philharmonic Orchestra）は、神奈川県に存在するプロオーケストラである（神奈川県内のプロオーケストラとしては、他に横浜シンフォニエッタや東京交響楽団が存在する）。横浜市保土ケ谷区にあるかながわアートホールを練習場とする。事務局はアートホール内にあったが、現在横浜市中区元浜町に移転している。横浜みなとみらいホールで、年9回の定期演奏会を開いているほか、県内の小中学校等で行われる移動音楽教室や、テレビ朝日の「題名のない音楽会」やNHKの「歌謡チャリティーコンサート」などの音楽番組にも出演している。日本オーケストラ連盟正会員。
沿革

1970年（昭和45年） - 3月に鎌倉で金子登、前田孝市郎（幸市郎）が前身の「ロリエ管弦楽団」をプロ・オーケストラに改組して発足。10月7日に神奈川県立青少年センターで、大木孝雄の指揮により第1回定期演奏会を行う。
1978年（昭和53年） - 現名称で財団法人の認可を受ける。
1985年（昭和60年） - 特定公益増進法人としての認可を受け、神奈川県、川崎市、横浜市、文化庁からの助成を受ける。
1998年（平成10年） - 横浜みなとみらいホールが開館。10月3日の第150回定期演奏会から使用開始。それまで主に神奈川県立音楽堂で行われてきた定期演奏会は、このホールの開館を機に、徐々に横浜みなとみらいホールと神奈川県民ホールの2館態勢へと移行した。2006年-2007年シーズンは、全10回の定期演奏会を、みなとみらいホールで6回、県民ホールで4回行ったが、県民ホールでの定期演奏会は2007年3月を最後に、その後は定期演奏会全公演をみなとみらいホールで行っている。
2001年（平成13年） - ハンス＝マルティン・シュナイトが6月16日、第177回定期演奏会で定期初登場。プログラムは、レスピーギ 「リュートのための古風な舞曲とアリア第3組曲」、モーツァルト「ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 K.595」（ピアノ：伊藤恵）、モーツァルト「交響曲第40番ト短調 K.550」。
2002年（平成14年） - 9月7日に第189回定期演奏会で常任指揮者、現田茂夫指揮によりプッチーニ作曲「トゥーランドット」を演奏会形式で取り上げる。
2003年（平成15年） - 11月14日に第200回定期演奏会で常任指揮者、現田茂夫指揮によりプッチーニ作曲「蝶々夫人」を演奏会形式で行った。
2010年（平成22年） - 創立40周年記念演奏会、マーラー作曲、交響曲第2番「復活」を常任指揮者、金聖響指揮で神奈川県民ホールにて行った。
2011年（平成23年） - 約3億円の債務超過による経営難により存続の危機に陥る中、当時の神奈川県知事だった黒岩祐治が応援団長となり、ブルーダル基金の募金活動を実施。
2014年（平成26年） - 4億6千万円を超える寄付を集め債務超過が解消され、公益財団法人へ移行。
指揮者陣 > 桂冠芸術顧問

團伊玖磨 - 1996年から2001年まで芸術顧問をつとめ、2001年5月の没後に桂冠芸術顧問の称号が献呈された。
指揮者陣 > 桂冠指揮者

山田一雄
指揮者陣 > 名誉指揮者

現田茂夫
指揮者陣 > 音楽監督

沼尻竜典
指揮者陣 > 特別客演指揮者

小泉和裕
指揮者陣 > 首席ソロ・コンサートマスター

石田泰尚
指揮者陣 > ポップス・オーケストラ音楽監督

藤野浩一
指揮者陣 > 神奈川フィル合唱団音楽監督

大久保光哉
近藤政伸（名誉音楽監督）
歴代指揮者

黒岩英臣 - 1985年 - 1990年、常任指揮者
山田一雄 - 1991年、初代音楽監督、この年に急逝。桂冠指揮者の称号が献呈された。
佐藤功太郎 - 1990年 - 1994年、首席指揮者
外山雄三 - 1992年 - 1996年、第2代音楽監督
手塚幸紀 - 1996年 - 2000年、常任指揮者
現田茂夫 - 1996年 - 2000年、指揮者、2000年9月、常任指揮者、2009年4月より名誉指揮者
ハンス＝マルティン・シュナイト - 2002年4月より首席客演指揮者、2007年4月より第3代音楽監督（2009年3月まで）
金聖響 - 2009年4月 - 2014年3月、常任指揮者
サッシャ・ゲッツェル - 2013年4月 - 2017年3月、首席客演指揮者
藤野浩一 - 2002年4月よりポップス・オーケストラ音楽監督
川瀬賢太郎 - 2014年 - 2022年、常任指揮者
小泉和裕 - 2014年 - 、特別客演指揮者
沼尻竜典 - 2022年 - 、音楽監督
特色

オペラへの取り組み
古典派音楽の演奏会
ロマン派音楽の演奏会
ポップス・オーケストラとしての神奈川フィル
演奏会のプログラミング
神奈川フィル楽団員解雇争議

2012年4月に「演奏技術が著しく低いと沼尻竜典客演指揮者と金聖響常任指揮者から指摘があった。演奏中の態度も極めて悪い。度重なる呼出や始末書の提出要求に応じなかった」などとして楽団より解雇された2人のコントラバス楽団員が、楽団に対し、解雇無効、地位保全と賃金の支払いを求めて横浜地裁へ提訴した。申し立ては2013年8月1日付。楽団側は解雇の正当性を主張し、楽団員側は「沼尻指揮者の指摘はすべて伝聞に基づくものであり、金指揮者は陳述書を提出するまで一度の指摘もしていない、演奏中の態度が悪いとしたのは対立する組合員一人のみで観客から苦情が出たことはない、呼出・始末書の未提出は各人１回であり、すでに戒告処分を受けている」などとして、解雇が2人の労働組合活動（神奈川県公務公共一般労働組合神奈フィル分会の組合員）を理由にした"不当労働行為"にあたると主張した。
並行して神奈川県労働委員会へも労働法違反があるかどうかの調査審議が依頼され（労働審判手続）、2014年7月に県労働委員会は楽団の不当労働行為と2人への救済命令を出した。ブルーダル基金の成功により公益財団法人となったばかりの楽団は、「解雇は将来を見据えた真の健全化への苦渋の決断、理解してほしい」とコメントし、直後に上位組織である中央労働委員会へ再審査を申し立てた。
2015年11月26日、横浜地裁は「解雇は社会通念上相当ではなく、解雇権の乱用」であるとして、解雇無効と未払い賃金計約3000万円の支払いを楽団側に命じた。一方で、「結論は乱用だが、国内有数のコントラバス奏者に精神的苦痛を与え退団に追い込むなど、就業規則上の解雇理由に当たる事実も存在する」として、楽団員側が主張していた"不当労働行為"には該当しないとの判断を下した。
楽団側は地裁判決を不服として、中央労働委員会および東京高裁へ上訴したが、中央労働委員会の勧告に従い、楽団側が楽団員の解雇を撤回して解決金を支払うこと、楽団員が解雇の撤回後に合意退職することなどを盛り込んだ和解が2016年4月に成立した。
類似事件として日本フィルハーモニー交響楽団の「日フィル争議」を参照。
主な演奏会

定期演奏会 みなとみらいシリーズ
横浜みなとみらいホール（年10回）
定期演奏会 県民ホールシリーズ
神奈川県民ホール（年3-4回、ただし2017-18シーズンはホールの改修工事により休み。）
定期演奏会 音楽堂シリーズ
神奈川県立音楽堂（年3回）
特別演奏会
ヴィアマーレ・ファミリー・クラシック　（はまぎんホールヴィアマーレ）
神奈川フィル・モーツァルト・ディスカバリー（神奈川県民ホール　小ホール）
神奈川フィル・ベートーヴェン・ディスカバリー（神奈川県立音楽堂）
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オーケストラの一覧
クラシック音楽の指揮者一覧
かながわアートホール
スレイヤーズ

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: この項目では、『スレイヤーズ』の原作・全体の概説およびアニメ以外のメディアでの作品について説明しています。本作を原作とするテレビアニメ・ラジオドラマ・劇場版アニメ・OVAについては「スレイヤーズ (アニメ)」をご覧ください。
| スレイヤーズ |
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ジャンル: ファンタジー、冒険、コメディ
小説
著者: 神坂一
イラスト: あらいずみるい
出版社: 富士見書房→KADOKAWA
掲載誌: 月刊ドラゴンマガジン
レーベル: 富士見ファンタジア文庫
連載期間: 1989年10月号 -
刊行期間: 1990年1月17日 -
巻数: 既刊52巻（本編17巻+外伝&短編集35巻） （2019年10月現在）
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画・ゲーム
ポータル: ライトノベル・漫画・ゲーム
『スレイヤーズ』（Slayers）は、神坂一による日本のライトノベルおよびそれを原作とするメディアミックス作品。イラストはあらいずみるい。シリーズ本編は富士見ファンタジア文庫（富士見書房）より1990年1月から刊行され、短編は月刊ドラゴンマガジン（富士見書房）にて1989年10月号から連載された後、同文庫から刊行されている。ヒロイック・ファンタジーにも分類される。第1回ファンタジア長編小説大賞〈準入選〉受賞作。2025年1月時点で電子版を含めたシリーズ関連書籍の累計部数は2200万部を突破している。
概要

本作は基本的に主人公・リナ＝インバースの視点で描かれる一人称小説である。ただし外伝においては、一部に別のキャラクターの視点および三人称形式のエピソードもある。本作は1989年の同賞受賞後シリーズ化され、続編や外伝が「月刊ドラゴンマガジン」（富士見書房）で連載されたのちに、単行本として富士見ファンタジア文庫から刊行されている。
富士見ファンタジア文庫において、長編系統と短編系統を並行して発表するという手法を取り入れた作品でもある。この手法は以後の富士見ファンタジア文庫の多くの作品で踏襲されており、他レーベルのライトノベル作品や漫画作品でも同様の手法のものが発表されている。
本編自体は2000年発刊の第15巻『デモン・スレイヤーズ!』で一旦完結しているが、その後もギャグ中心の外伝『スレイヤーズすぺしゃる』が継続して連載。「月刊ドラゴンマガジン」創刊号から連載されていた『風の大陸』（竹河聖）の連載が2005年3月号をもって終了したことにより同誌掲載作品の中では『すぺしゃる』が最長となった。2008年から『スレイヤーズすまっしゅ。』に改題され継続されていたが、2011年春の連載で約20年に渡る「月刊ドラゴンマガジン」での連載が終了したことが明かされた（『スレイヤーズ すまっしゅ。』の終了という意味ではない）ため、2018年現在の時点では休止状態になっている。一方で本編は2018年の16巻『アテッサの邂逅』発刊により18年ぶりに再開され、「ドラゴンマガジン」2019年7月号にて正式に第三部の展開が開始されることが発表された。
slayの一般的な意味は「殺害する」「絶滅させる」であるが、「（冗談などで人を）笑わせる、唸らせる」の意味もある。本編は魔族を滅すると言う意味でのslayersだが、外伝の『すぺしゃる』では、読者を爆笑させるという意味でslayers であると著者は短編（旧版8巻の時点）のあとがきに記している。
本編は先述のように一旦終了していたが、メディアミックスにおいて、第3部に相当する作品が展開されている。
あらすじ

原作の時間軸は、外伝『すぺしゃる』『すまっしゅ。』が本編より前の話で、本編は、第8巻『死霊都市の王』までが第一部、第9巻『ベゼルドの妖剣』以降が第二部と分けられている。また『すぺしゃる』も第8巻『恐るべき未来』を境にして第一部・第二部と便宜上分けられている。
登場キャラクター

→詳細は「スレイヤーズの登場人物」を参照
世界観

『スレイヤーズ』の世界は、ヨーロッパを基調としており、人間以外にドラゴンやエルフ、ゴブリンなども存在する。典型的なファンタジー世界となっている。魔法も日常に当然に存在し、その発生メカニズムや個々の術の作用も、断片的ながら系統立てて語られている。
リナたちのいる世界の構造は、「『混沌の海』に立てられた杖の上に平面世界が皿のように乗っている構造となっており、この世界以外にもいくつかの他世界が存在する。それぞれの世界では、『魔王』と『神』が互いに勢力を争って抗争している。魔王はこの世界を支える杖を欲して世界を滅ぼそうとしている」という世界観が通説となっている（『杖の上の平面世界』という点に関してはリナは疑問視しているようだが）。リナたちの世界でも、「赤眼の魔王（ルビーアイ）」シャブラニグドゥと「赤の竜神（フレアドラゴン）」スィーフィードという、赤を象徴する魔王と神が争い、約5000年前に赤眼の魔王は七つに分けられて封印され、赤の竜神は分身を四体残して滅びている。宗教はスィーフィードとその分身を信仰の対象にしているのが一般的だが、魔王を信仰する邪教集団も存在する。
なお、他世界の様子の一部は、同原作者のSF小説『ロスト・ユニバース』中にて描写されている。
世界観 > 魔族

本作において魔族は、全ての生きとし生けるものにとって最大の脅威として描かれている。矛盾を内包した存在よりも、完全なる秩序に満ちた無を望み、世界を滅ぼしたその後は自分達をも滅ぼして、世界ごと混沌へと帰ることを目的としている。したがって、存在し続けることを望む生物とは決して相容れない存在である。魔族は怒りや不安、恐怖、悲しみといった人間の負の感情を糧としており、これらを得るために時として積極的に人間に危害を加える。
各魔族についてはスレイヤーズの登場人物#超常的存在を参照。
世界観 > 魔法

この世界の魔法は、混沌の言語（カオス・ワーズ）と呼ばれる呪文によって因果律を狂わせ、精神世界面（アストラル・サイド）に干渉して引き出す力とされる。高度な術はこれに加えて特殊な身振りや道具、魔法薬を必要とする。魔力が高い種族なら呪文は必要なく、簡単な動作や声などで使うことができる。系統としては、力を借りる相手となる者によって黒魔術、精霊魔術、神聖魔法に大別されるが、用途に合わせて各系統の一部を攻撃呪文とし、それ以外と分けることが実際には多い。
また、詠唱の為のルールは全ての呪文に基本的には共通しているが、アニメ版の神聖魔術は使用言語が異なっているようではある。「破砕鞭（バルスロッド）」と「獣王牙操弾（ゼラス・ブリッド）」、「竜破斬（ドラグ・スレイブ）」と「重破斬（ギガ・スレイブ）」のように、術のメイン構成文がまったく同じでも、力を借りる者が異なれば威力も現象もまったく異なる術になる。精霊魔術でもアレンジを加える事で形を変えたり、任意の地点で炸裂させるといった事が可能。「火炎球（ファイアー・ボール）」と「氷結弾（フリーズ・ブリッド）」がぶつかり合うと消滅したり、「氷窟蔦（ヴァン・レイル）」を二人同時に使うと氷の竜になったりと二つの魔法が干渉しあって強化されたり、打ち消しあう事もある。
なお、人間の間で魔法が高度に発達しているのは結界の中だけであり、結界の外では手品程度の物しか扱えない。アニメ版「TRY」での設定だったが、同じく結界の外が舞台となる原作第三部でも同様である。
世界観 > 地理

スレイヤーズの舞台は、スィーフィード世界の東部に位置する大陸の北西の半島区域。この地域はヨーロッパ程の面積があり、約1000年前の降魔戦争の時に張られた神封じの結界や魔族と自然の脅威などによって外界とは完全に隔絶している。故に他地域との長距離交易は行われていないが、リナたちの時代には国家間での大きな戦争は起こっておらず、陸地の沿岸では各国の港を結ぶ交易船が行きかうなど地域内での交流は盛んなようである。
アニメで公開されたスィーフィード世界は中央の魔海と呼ばれる内海を囲む形で大陸が並んでいるが、内海側の海岸線は綺麗な円になっており、魔海を補うと全体は竜の形に見える。
世界観 > 地理 > 国家

国家は王国・帝国・公国・連邦・共和国など様々な国家体制を持つ国が存在する。
業績・作品展開

本作はライトノベルというジャンルのすそ野を広げ、ファン層を一般層にまで広げた、いわば「ライトノベルの金字塔」的作品である。
小説以外にも、漫画・アニメ・テーブルトークRPG・コンピュータRPGなど様々に展開されており、『新世紀エヴァンゲリオン』や『機動戦艦ナデシコ』と並んで角川グループが得意としたメディアミックスビジネスモデルを完成させた、日本アニメビジネスにおいても重要な位置づけを持つ作品である。
漫画版は義仲翔子による本編の漫画化『超爆魔道伝スレイヤーズ』ほか、あらいずみるい本人による短編や、トミイ大塚によるすぺしゃる、『水竜王の騎士』などが発表されている。全三部作にて終了したテレビアニメーションの新作シリーズの放送を期に放送内容のコミック、本編第二部のパラレルストーリー、原作・アニメどれにも属さない番外編ストーリーが3誌に連載された。
劇場版の公開時にも増刊コミックドラゴンスペシャルに義仲翔子による『RETURN』の漫画版、『月刊ドラゴンジュニア』にトミイ大塚による『ぷれみあむ』の漫画版が掲載されており、後者は未収録作品のショートストーリーがDVDの限定版の特典に収録されている。
あらいずみるいのみならずコミカライズ担当者のイラストもトレーディングカードゲーム1999年発売の『スレイヤーズふぁいと』のイラストにも使用された。
1994年スーパーファミコンでバンプレストよりRPGとしてゲーム化されている。その後も他機種において『スレイヤーズ ろいやる』、『スレイヤーズ ろいやる2』、『スレイヤーズわんだほ〜』が発売された。スーパーファミコン版の前にPC-98用ゲームも発売されている。
1995年にはテレビアニメ化・劇場アニメ化された。テレビアニメはその後『スレイヤーズNEXT』、『スレイヤーズTRY』とシリーズ化され、劇場版もシリーズ化されており、さらにOVA版も制作されている。また2008年に、第4期『スレイヤーズREVOLUTION』と第5期『スレイヤーズEVOLUTION-R』が分割2クールの形で放送された。これらの作品についてはスレイヤーズ (アニメ)の項を参照のこと。劇場版の公開はいずれも角川アニメ映画のほか作品と合同上映された。
同じく冨士見ファンタジア文庫の代表作である『魔術士オーフェン』とのコラボレーション企画『スレイヤーズVSオーフェン』では、両作品の主要キャラクターたちが共演している。彼らが亜神に異世界に召喚されて騒動を巻き起こすというもので、ドラマCD化されている。
富士見ファンタジア文庫から本編が初めて刊行された1990年から、かれこれ30周年を迎えたことを記念して、2020年には様々な催しの開催や、グッズが販売され、新型コロナウイルス感染症の流行の影響を受けて延期になった企画もあったものの、日程を振り替えたりと一部予定を変更して行われた。
制作背景

1990年代前後は現在のように多数のレーベルで新人賞が行われておらず、神坂はどうやって小説家デビューするのかを模索していた中でファンタジア小説大賞の存在を知ったことがきっかけとなり本作の執筆をスタートさせた。執筆当初は一人称でも主人公が女性でもなかったが、執筆途中に煮詰まりどうすれば上手く書けるのかを考えた結果、自身が書きやすいようにしようと選んだのが一人称であり、その流れで主人公の性別も女性に決定した。当初執筆していた作品はジャンルについても、剣と魔法の世界ではなく、化け物の跋扈している近未来の世界観であった。
また、デビューしてからは締め切りが近づくと他の作品のネタとしてストックされていた要素をつぎ込んだので、その度に世界がひとつひとつ消えていきいろんな世界を喰らってできた作品である。例えばフィリオネル王子の「平和主義者クラッシュ」も、もしかしたら別の作品として美形の使い手の必殺技になっていた可能性があると笑いを交えて述べている。
評価 > 批評・言説

シリーズの第1巻『スレイヤーズ！』（ただし旧版）には新人賞受賞作として、刊行レーベルの編集部の解説が巻末に掲載されている。以下、抜粋。
この作品が選ばれた最大の理由は、やはりキャラクターの個性の強さでしょう。
主人公の強烈な個性は、読者を、そして物語自体をぐいぐいと引っ張り、細かい欠点などものともせずに一気に結末まで運んでしまいます。
また、読み終わった後で、ストーリーなどは忘れてしまったとしても、個性的なキャラクターは読者の心に残ります。
類型的なヒーロー、ヒロインの作品が多かった中で、この作品の、リナ＝インバースを始めとする、個性的で、なおかつそれなりの存在感と説得力のある登場人物たちは目を引きました。
また、既存のいわゆるファンタジー世界をそのまま持ち込むのではなく、それを消化し、自分の作品世界として再構築している点も評価できます。
さらに、大きな欠点や破綻がなく、きちんと独立した作品として完結しているということも、この作品が最後まで残った理由です。
もちろんこの作品にも欠点はあります。
プロの作家である選考委員が思わず目を見張るような新しいイメージをひとつでも描くことができていたら、『スレイヤーズ！』は大賞に輝いていたかもしれません。
世界設定にしても、プロットにしても、まだまだ甘いところはいくらでもあります。
それでも、それらの欠点をおぎなうだけの個性とパワーとおもしろさをこの作品は持っているのです。
とある。
評論家の石堂藍は、日本のファンタジーにとって画期となった作品であり、小説としての難点もあるが、難点自体が与えた影響も侮れないと評して、原作本編では他のメディアミックス作品に比べて殺伐とした世界観が色濃く出ており、全体としてはシリアスであるが、ギャグキャラクターとふざけた表現でユーモア別世界ファンタジーになっていると記している。
評論家でもある大森望は三村美衣との対談で、呪文のシステムのようなファミコンRPGのお約束を小説に取り込み、加えてギャグに寄った内容に着目し、極端に作品の傾向をまとめるとあかほりさとる作品に通ずるとしたが、三村はメタフィクション的なギャグではなく、後述する新城カズマが評価しているパロディ要素やズレみたいな部分以外が少なくとも本編にはあり、また文章についてはものすごく計算されていて、あかほりと通じているという発想は浮かばなかったと違った感想を述べている。その文章表現についてはふだん小説を読まない読者に読ませるための技術だとという見方を大森はしている。
作家の新城カズマは本作のコミカルな描写に対して、ただの「ギャグもの」ではなく『ロードス島戦記』や『指輪物語』『ドラゴンクエスト』といった「異世界ものの常識」を把握した上でネタを笑う「パロディ」的な愉快さに繋がっていると分析している。また、漫画やアニメ的なイラストを意識的かつ大量に駆使している「狭義のライトノベル」の確立に本作を挙げて、アニメ絵でアニメ塗な作品の代表として扱っており、イラスト表現の変動期に生まれた作品として、おおまかな意味合いではあるがエポックメイキングな作品であったと紹介している。
評論家の榎本秋は、ファンタジーについて日本人がイメージを持っているゲーム的ななじみのある世界観と、長所・短所を織り交ぜたキャッチーなキャラクターに「憧れ」と「感情移入」させそれに没入させるための会話や改行などを多用した読みやすい文章に加え、「子供だましの単純な話」ではない娯楽小説としてのストーリーとテーマがある、ライトノベルの原型的存在であるとしている。
ライトノベルを研究する団体「ライトノベル研究会」のメンバーの及川早紀によると、リナという少女の一人称による語りは、新井素子ら少女小説作家が作り出した「新口語文」の影響を受けているとされる。その語り口は、場面ごとに趣が異なり、日常はギャグ調に、戦闘時はシリアスにと、ストーリーにめりはりがついているとした。内容については、既存のTRPGの世界観に影響を受けながらも、そのアンチテーゼのように、漫才的な笑いの要素に個性あるキャラクターやアニメ・漫画風のイラストといった（当時の）既存ファンタジー作品にはあまり見られない要素を効果的に取り込み、独特な世界観を構築した点が評価されていると述べている。
ライターの前田久の記事では、主人公でかわいい女の子が始めから最強の部類に入るという、それまでのレベル1から始まるようなRPGフォーマットに当てはまらない作品性で、品行方正ではないキャラクターと、練られた設定による実力者同士の戦闘も見所の革新的作品だったと特徴をまとめ、アニメの魅力においてはリナ役を演じた林原めぐみ自身の性格とも強固に結びついていたと掲載している。記事の掲載された同じ書籍内で、ライターの多根清史は、それまでのアニメや小説におけるファンタジーの大人っぽくてリアルであるべしという暗黙の空気を（同時期の『BASTARD!!』の功績も看過できないが）本作は散らしたとも書いている。
言語学者の泉子・K・メイナードは、本作の文体の特徴は、主人公のリナ＝インバースの台詞が読者に直接語り掛けるような会話文が多く使われていることであるが、ただ、前述のような会話体の文章しか使われていないということはなく作品世界の説明の際は物語調の文体に変化しており、このスタイルの変化が読者を飽きさせないと分析している。
編集者の石井ぜんじは、欧米のTRPGやRPGゲームの影響を受けていたファンタジー感が、日本風にアレンジされて、奔放で活発な女性を主人公としてくだけた一人称で語られる、短編などでみられるギャグセンスに、海外ファンタジーにないノリを形成し、「ライトノベルのファンタジー」という独自の世界観を作り上げて広めたと説明している。
評価 > 人気

「月刊ドラゴンマガジン」誌上企画の人気投票ベスト・オブ・ドラゴンマガジン（2000年集計）では最優秀作品部門にて首位を獲得した。女性キャラ部門で主人公のリナが、脇役部門（および名悪役部門）で白蛇のナーガがそれぞれ1位に据えられている。
また、学習研究社の「アニメディア」や角川書店の「ニュータイプ」、徳間書店「アニメージュ」といったアニメ情報誌でも「スレイヤーズNEXT」以降、主人公のリナ・インバースがキャラクター人気投票で（時には2位に2倍以上の差をつけて）1位となったこともある。
既刊一覧 > 本編 > 『スレイヤーズ』

第1巻から第8巻まで第1部、第9巻から第15巻が第2部、第16巻以降が第3部。
神坂一（著）・あらいずみるい（イラスト） 『スレイヤーズ』 富士見書房→KADOKAWA〈富士見ファンタジア文庫〉、既刊17巻（2019年10月19日現在）
「スレイヤーズ!」1990年1月25日初版発行（1月17日発売）、ISBN 4-8291-2345-1
「アトラスの魔道士」1990年8月25日初版発行（8月20日発売）、ISBN 4-8291-2369-9
「サイラーグの妖魔」1991年2月20日初版発行（2月18日発売）、ISBN 4-8291-2388-5
「聖王都動乱（バトル・オブ・セイルーン）」1991年10月25日初版発行（10月17日発売）、ISBN 4-8291-2412-1
「白銀の魔獣」1992年7月25日初版発行（7月13日発売）、ISBN 4-8291-2454-7
「ヴェゼンディの闇」1993年3月25日初版発行（3月12日発売）、ISBN 4-8291-2495-4
「魔竜王（ガーヴ）の挑戦」1993年12月25日初版発行（12月10日発売）、ISBN 4-8291-2536-5
「死霊都市の王」1994年8月10日初版発行（7月28日発売）、ISBN 4-8291-2575-6
「ベゼルドの妖剣」1995年6月25日初版発行（6月20日発売）、ISBN 4-8291-2633-7
「ソラリアの謀略」1995年12月25日初版発行（12月21日発売）、ISBN 4-8291-2658-2
「クリムゾンの妄執」1996年7月25日初版発行（同日発売）、ISBN 4-8291-2693-0
「覇軍の策動」1997年4月25日初版発行（4月18日発売）、ISBN 4-8291-2740-6
「降魔への道標」1998年11月30日初版発行（11月27日発売）、ISBN 4-8291-2856-9
「セレンティアの憎悪」1999年7月30日初版発行（7月21日発売）、ISBN 4-8291-2904-2
「デモン・スレイヤーズ!」2000年5月15日初版発行（5月10日発売）、ISBN 4-8291-2966-2
「アテッサの邂逅」2018年10月20日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-072905-3
「遥かなる帰路」2019年10月20日初版発行（10月19日発売）、ISBN 978-4-04-073377-7