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スペクトルマン
関連作品

快傑ライオン丸
漫画版の最終話で、作中のテレビの中に登場。まだ放送開始日を迎えていないにもかかわらず放送されていることを訝しがられるが、これはゴリの仕業だった。なお、現実世界においても、漫画版最終話が発表されたのは『ライオン丸』の放送が始まる前だった。
探偵物語
第9話に劇中番組としてスペクトルマンが登場。ただし全く設定の異なる人間サイズのヒーローで、ゴリとラーや怪獣は登場しない。上西弘次はこの件について「自分は関わっていない」と証言している。
魁!!クロマティ高校
実写映画版にゴリとラーが登場。ゴリの初代声優の小林清志が再び声を担当した。偶然にもピー・プロダクションの版権管理を本作品の製作総指揮の大月俊倫が行っており、本作品のアドバイザー的な役割だった板尾創路の「ゴリとラー出されへんかなあ」というアイデアが実現、実名で登場することになった。
大都会 PARTII、大都会 PARTIII、西部警察
本作品の楽曲が頻繁に流用されている（大都会 PARTIIは第52話、大都会 PARTIIIでは終盤の数話のみ）。このことについては『ピー・プロ70'sヒーロー列伝（1）スペクトルマン』にも書かれている。
あばしり一家（永井豪）
蒲生譲二が登場するエピソードがある。「痴漢怪獣エッチラー」の出現に、ネビュラに変身許可を願うが、しかも「駄目だ、あれはピープロの怪獣ではない」と却下される落ちまでついていた。蒲生の絵柄は一峰風。
キン肉マン（ゆでたまご）
原作担当の嶋田隆司が小学5年生の時に描いた同名作品が本作品をモチーフとしていた。
吸血鬼ゴケミドロ
1968年、松竹製作の特撮映画。作中の「ゴケミドロの侵略円盤」がゴリの円盤として流用されている。
放送室
2005年6月11日の放送で、ダウンタウンの松本人志と構成作家の高須光聖が、好きな特撮番組に関するトークの中で本作品を挙げている。
決め方TV
番組で映像の一部が使用されており、ゴリとラーがテーマに則した会話をしている。
きっちり!まったり!桂吉弥です

| きっちり!まったり!桂吉弥です |
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ジャンル:  生ワイド番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2022年9月30日 -
放送時間:  毎週金曜日 9:00 - 12:00
放送局:  朝日放送ラジオ
パーソナリティ:  桂吉弥
出演:  塚本麻里衣（朝日放送テレビアナウンサー）
テーマ曲:  『ダンス・ウィズ・ミー』（Stuff）→『空を見なよ』（シャ乱Q）
プロデューサー:  湯目博史 → 戸谷公一
公式サイト:  公式サイト
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きっちり!まったり!桂吉弥です（きっちり!まったり!かつらきちやです）は朝日放送ラジオ（ABCラジオ）で2022年9月30日から毎週金曜日の9:00 - 12:00（JST）に放送中の生ワイド番組。桂吉弥（落語家）の冠番組の一つで、放送やSNSのハッシュタグでは、「きちまり」という略称も用いている。
概要

朝日放送ラジオでは2020年の10月改編から、『横山太一のピカイチ☆ブランチ!』（朝日放送テレビアナウンサーの横山太一をメインパーソナリティに起用した生ワイド番組）を、毎週金曜日の9:00 - 12:00に放送。横山が『news おかえり』（朝日放送テレビ平日夕方の報道・情報番組）のメインキャスターを務め始めた2022年4月以降も放送を続けていたが、横山がニュースキャスターとしての活動に事実上専念することを受けて、同年9月23日（秋分の日）で放送を終了した。
当番組では『ピカイチ☆ブランチ!』の放送枠を引き継ぐ一方で、「ミスターABCラジオ」を自称するほど朝日放送ラジオで複数の番組にレギュラーで出演した経験を持つ桂吉弥をパーソナリティに起用。朝日放送テレビアナウンサーの塚本麻里衣をパートナーに迎えて、放送週の主なニュースや話題を「きっちり」伝えながら、「まったり」とした雰囲気で3時間の生放送を進行する。ちなみに、「きっちり」には吉弥（きちや）、「まったり」には塚本の名前（麻里衣＝まりえ）も掛けているという。
出演者

パーソナリティ（放送上の肩書は「きっちり担当 」）：桂吉弥
当番組の開始週（2022年9月最終週）まで『征平・吉弥の土曜も全開!!』『とびだせ!夕刊探検隊』（いずれも朝日放送ラジオ）のパーソナリティを務めているが、レギュラーで編成される生ワイド番組のパーソナリティを単独で務めることは初めて。平日に同局で放送される生ワイド番組へのレギュラー出演は『武田和歌子のぴたっと。』（2017年4月から木曜日のパートナーを担当）の終了（2020年10月1日）以来2年振り、金曜日にレギュラーで編成されている生放送番組へのレギュラー出演は『ちちんぷいぷい』（スタジオパネラーに名を連ねていた毎日放送午後の情報番組）の終了（2021年3月12日）以来1年半振りである。
（自身のパーソナリティ起用前から）20年半にわたって放送されてきた『夕刊探検隊』（事前収録番組）シリーズが2022年9月26日（月曜日）放送分で終了する一方で、『土曜も全開!!』（毎週土曜日の10:00 - 12:00に編成されている生ワイド番組）には当番組の開始後も出演を続けているため、朝日放送ラジオでは午前中にレギュラーで編成する生ワイド番組で2日続けてパーソナリティを担当。2023年9月から2024年3月までの金曜日には、当番組の本番後に、月に1回のペースで『ニュース　きん5時』（NHK大阪放送局制作の全国向け生放送番組）に「コメンテーター」として出演していた。
2022年10月21日放送分では、「当番組の開始前に決まっていた」という落語会への出演を優先させたため、『サクサク土曜日 中邨雄二です』（『土曜も全開!!』の前枠で放送されている生ワイド番組）を担当している中邨雄二が、吉弥と同じ「2日連続の生出演」というパターンでパーソナリティ代理を務めている。同年12月2日・2023年2月10日放送分でも、同様の事情から柴田博（いずれも塚本の先輩アナウンサー）が代演。
2023年9月15日には、未明に『緊急放送! おめでとうタイガース!今夜はおはパソARE虎騒ぎ』（阪神タイガースが前日に18年振りのセントラル・リーグ優勝を決めたことを受けて『おはようパーソナリティ』シリーズをベースに急遽編成された生放送の特別番組）へ電話で出演してから、午前中に当番組で通常どおりパーソナリティを務めた。
2015年以降の毎年12月第1週には、（朝日放送ラジオを含む）在阪各局のレギュラー番組へ夕方まで出演した後に、大阪市内で「桂吉弥のお仕事です。Special in 島之内教会」という独演会に連日臨んでいる。2023年の開催期間中（12月4 - 9日）には、当番組（8日）と『土曜も全開!!』（9日）に加えて、7日（木曜日）にも『ますだおかだ増田のラジオハンター!』（「ABCパワフルアフタヌーン」枠の生ワイド番組）で体調不良の増田英彦（ますだおかだ）に代わってパーソナリティを急遽任されていた。
「ABCラジオ　交流戦ウィーク2024」期間中の2024年6月14日には、当番組の本番前に『朝も早よから　桂紗綾です』（朝日放送テレビアナウンサーの桂紗綾が毎週金曜日の早朝に単独でパーソナリティを務めていた生ワイド番組）へゲスト出演。両番組では、桂ざごば（自身と同じ桂米朝一門の「筆頭弟子」であった落語家）が2日前（12日）の未明に76歳で急逝したことを受けて、ざこばとの思い出も語っていた。
パートナー（放送上の肩書は「まったり担当 」）：塚本麻里衣（朝日放送テレビアナウンサー）
秋山賢太（アキナ）との結婚後に第1子を懐妊したため、2020年2月1日から2022年5月8日まで、長女の出産を伴う産前産後休暇を取得。朝日放送グループが制作する番組へのレギュラー出演は、休暇からの復帰後初めてである。
「朝日放送ラジオで過去に担当したレギュラー番組では、共演者やリスナーから（旧姓の敬称である）『塚本さん』としか呼ばれていなかった」との悩みを当番組で打ち明けたことをきっかけに、2022 FIFAワールドカップ決勝（アルゼンチン対フランス）2日前の2022年12月16日放送分でリスナーから愛称を募集したところ、「優勝チームにちなんで愛称を付ける」との結論に到達。実際にはアルゼンチンが優勝したため、前回優勝時（1986年大会）の主力選手（ディエゴ・マラドーナ）にちなんで、翌週（12月23日）から放送上「マリドーナ」という愛称を用いている。
2023年2月17日放送分には、後輩アナウンサーの鷲尾千尋が、塚本に代わって出演。 鷲尾は『とびだせ!夕刊探検隊』でも、2021年10月から終了までの1年間にわたって吉弥のパートナーを務めていた。
2023年8月24日（木曜日）には、朝日放送（テレビ）のアナウンサー時代に塚本の上司だった三代澤康司（フリーアナウンサー）がA型インフルエンザウイルスへ感染したことを受けて、『ドッキリ!ハッキリ!三代澤康司です』（当番組と全く同じ時間帯で毎週月 - 木曜日に放送されている生ワイド番組で通称『ドキハキ』）のパーソナリティを急遽代行。翌25日には、当番組へ通常どおり出演した。逆に、同年9月15日には当番組へ出演した後に、翌16日の『サクサク土曜日』でアシスタントを7年振りに代行した（本来担当している林智美が体調不良を理由に出演を見合わせたことに伴う措置）。
2023年10月からは、当番組への出演と並行しながら、毎週月・火曜日に『newsおかえり』のサブキャスターを担当。朝日放送ラジオでは、2023年度下半期（ナイターオフ期間）に、当番組への出演と並行しながら毎週水曜日の夜に『UP↑↑』（3時間の生ワイド番組）のパーソナリティを務めていた。
2024年の2月第2週には朝日放送テレビのリフレッシュ休暇を取得したため、吉弥が7日（水曜日）の『UP↑↑』でパーソナリティを代行。9日の当番組では、2023年に同局へ入社した大仁田美咲が、塚本に代わって吉弥のパートナーを務めている。
2024年3月29日の当番組では、2日前（27日）に2023年度のレギュラー放送を終えたばかりの『UP↑↑』水曜分から、塚本のパートナーであったサマンサ・アナンサ（ドラァグクイーン）がゲストで出演。塚本とサマンサは、翌4月から『サマンサ・アナンサのDO UP（ド・アップ）』（通年で土曜日の夜間に編成されている生ワイド番組）で再びコンビを組んでいる。
2024年に第2子を懐妊したことに伴って、同年内の最終回（12月27日）まで出演した後に、2025年から産前産後休暇を再び取得することが発表されている。
「ABC天気予報」（9時台）担当：清水とおる（気象予報士）
朝日放送ラジオで平日の午前中に放送されている生ワイド番組では、当番組の前枠に編成されている『おはようパーソナリティ』シリーズ（2022年度以降の金曜日は『おはようパーソナリティ古川昌希です』）内の7時台後半と、『ドキハキ』内の9時台前半にも「ABC天気予報」を担当。塚本は、朝日放送（テレビ）で『newsおかえり』の前身番組（『NEWSゆう+』→『キャスト』）でキャスターを務めていた時期から、平日夕方の関西ローカル向け報道・情報番組を通じて清水と長らく共演している。
放送時間

毎週金曜日 9:00 - 12:00（JST）
朝日放送ラジオ本社の第3スタジオから、全編にわたって生放送。当番組では、以下の事情を踏まえて、このスタジオを2024年2月2日放送分から「ジテシラProjectスタジオ 」と称している。
「ジテシラProject」とは、大阪府内における自転車保険への加入率・自転車乗車時のヘルメット着用率の向上を目的に、「大阪府自転車安全利用推進委員会」（朝日放送ラジオが大阪府・オージーケーカブト・au損害保険・あさひと共同で2024年2月1日に発足）が同日から2026年7月まで展開している啓発プロジェクト。プロジェクトの正式名称に「世界一長い」とされる458文字（539語）を費やしていることから、一般向けの啓発活動では、「自転車ルールの『知らんけど』を無くそう」というニュアンスを込めて「ジテシラProject」という略称を使用している。
チェイスH.Q.

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ジャンル:  レースゲーム
対応機種:  アーケード (AC) 対応機種一覧 Amiga Amstrad CPC Atari ST コモドール64 MSX ZX Spectrum ファミリーコンピュータ (FC) PCエンジン (PCE) ゲームボーイ (GB) ゲームギア (GG) セガ・マスターシステム (SMS) FM TOWNS (FMT) X68000 (X68) メガドライブ (MD) スーパーファミコン (SFC) ゲームボーイカラー (GBC) EZアプリ (BREW) iアプリ Vアプリ Windows (Win) Wii 
開発元:  タイトー大阪研究所
発売元:  タイトー
デザイナー:  酒匂弘幸
音楽:  浅野孝已
人数:  1人
メディア:  業務用基板 （8.33メガバイト）
稼働時期:  INT 1988111988年11月  発売日一覧 Amiga,CPC,ST,C64,MSX,ZX  1989年 FC  198912081989年12月8日 PCE  199001261990年1月26日  1992年 GB  1990121990年12月  199101111991年1月11日 GG  199103081991年3月8日  1992021992年2月 SMS  1991年 FMT  199108011991年8月1日 X68  1992101992年10月 MD  199210231992年10月23日  1993021993年2月 SFC  199311261993年11月26日  1993年 GBC  199909131999年9月13日  200005262000年5月26日 EZアプリ (BREW)  2004122004年12月 iアプリ  200501202005年1月20日 S!アプリ  200504272005年4月27日 Win（PCE版の移植）  200606082006年6月8日 Win（FC版の移植）  200611102006年11月10日 Wii（PCE版の移植）  200808262008年8月26日  
対象年齢:   CERO：B（12才以上対象）  ESRB：E10+（10歳以上） 
コンテンツアイコン:   Drug Reference Mild Violence 
デバイス:  ステアリング 2ペダル シフトレバー 2ボタン
筐体:  コックピット型専用筐体
システム基板:  TAITO Z SYSTEM
CPU:  MC68000 ×2
サウンド:  Z80 YM2610
ディスプレイ:  ラスタースキャン 横モニター 320×240ピクセル 60.00Hz パレット4096色
売上本数:  1248ポイント （1989年度ベストインカム第10位）
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『チェイスH.Q.』（Chase H.Q.）は、1988年11月にタイトーから稼働されたアーケード用レースゲーム。
概要

従前のカーレースゲームでは触ると即死するエネミーカーを避けながら走破するものが多かった中、本作は同社『フルスロットル』のゲームシステムを受け継ぎつつ『街道を逃走する特定の車両を追い詰め、体当りして停車させる』という新たな要素を導入したドライブゲームとなっている。
また本職と思われる演技達者な声優達による、多数のセリフ音声が挿入されているのも特徴。ステージ開始時の指令音声や、プレイヤーの操作や運転ミスに随時ツッコミを入れてくる相棒刑事の軽妙かつコミカルなセリフがゲームを盛り上げるのに一役買っている。
開発経緯

1986年、『フルスロットル』の開発と平行し、タイトーアメリカより対戦型ドライブゲーム制作のオーダーがあった。当初2Dあるいは3D、またはその混合による二人対戦用ゲームとして実現を目指したものの、明けて1987年、『CHASE』というタイトルの一人プレイ専用3Dビューレースゲームに落ち着く。
プレイヤー車選定に当たっては企画進行中に稼働開始したセガ『アウトラン』との競合を避けポルシェ928風デザインを採用。またコナミ『メタルギア』に登場する無線交信シーンに影響を受けた結果、ステージ開始前の無線指令シーンが追加された。この他、アトラクトデモ内で表示されるコースマップなどにも『アウトラン』のコースマップを参考にしている事が企画書内に記載されている。
開発はタイトー大阪研究所が担当。ゲームデザインは同社『フルスロットル』『オペレーションサンダーボルト』を手掛けた酒匂弘幸が担当した。
BGM作曲は、同社ギター演奏ロボット『弦遊』の開発に参加した縁から、ゴダイゴのギタリストである浅野孝已が担当した。浅野は次作『S.C.I.』他同社の数タイトルの開発にも参加した。
酒匂によると、ゲームの雰囲気は自身がファンである『マイアミ・バイス』をモチーフにしたという。主人公が白人と黒人刑事のコンビ、アメリカを思わせる市街地や郊外の風景、自車がスーパーカーである点などに片鱗が見られる。
ゲーム内容

プレイヤーは特捜班の警察官となって覆面パトカーを操縦し、車で逃走した犯罪者を追跡、逮捕するのが目的。全5ステージ。各ステージ開始時に司令室のナンシーより緊急連絡が発信され、追跡対象の犯人の概要と、逃走に用いたターゲット車の特徴が伝達される。
筐体に備えられたステアリングハンドル、アクセルとブレーキペダル、シフトレバーでパトカーを操作する。シフトはLOとHIの二段階。
シフトレバーのグリップ部についているボタンを押下すると一定時間ニトロが稼働、爆発的な加速力を得られる。ニトロは各ステージ一定回数使用する事ができ、使い切っても次のステージやコンティニュー後に使用回数が復活する。
ゲームを開始したらまず、制限時間内にターゲット車に追いつかなければならない。画面右端に配置されたレーダーで、自車とターゲット車の位置関係が把握できる。またターゲット車までの距離が画面右上の『DISTANCE』に表示され、接近するほど数値が減り、引き離されると増加する。DISTANCEの最大値は1024で、これ以上は引き離されない。
公道を走行する一般車両は一台追い越すと200点加算、更に追い越すごとに素点が200点ずつ上昇していくが、激突すると減速されられ数秒間操作不能になる上、素点が元の200点に戻る。また道路外の障害物に接触するとスピンして一時的に減速したり、最悪は停車させられ画面センターへ戻されるまで動けなくなる。
各ステージとも途中に分岐があり、矢印で指示された方向へ進行しないとターゲット車に大きく引き離されてしまう。ステージ２・４・５では特捜本部空撮隊のヘリが飛来し、分岐点に到達する前に次に進むべき方向を指示してくれる。
ターゲット車に接近すると『逃走車　発見』と表示され、制限時間が設定上限値まで回復し、画面左端にゲージが表示される。ここからはターゲット車に体当りを繰り返してダメージを与えていく。ぶつけ方次第では一度に多くのダメージを与えたり、連続して体当たりする事もできる。体当たりが一回成功すると10000点×ステージ数の点数が加算されるが、ステージ内でコンティニューした場合は点数が1/10に低下する。与えたダメージはゲージに蓄積され、ゲージいっぱいまでダメージを与えて走行不能にすると犯人逮捕となり、ステージクリア。
制限時間内にターゲット車に追いつけないか発見後に逮捕できないと、その場に急停車させられ、コンティニューするかどうか選択する。10カウント以内にコインを投入しコンティニューすれば、その場からゲームを再開できる。ただこの間にもターゲット車は逃走し続けるため、早く再開しないとどんどん距離を離されてしまう。ターゲット車に与えたダメージはゼロに戻される。
コンティニューしないままゼロカウントまで経過すると、犯人が検問を突破するシーンと共にゲームオーバーとなる。
基本的なシステムは『フルスロットル』のものを流用しているので、同様の（クラッシュ後のステアリングやペダルの再センタリングに関する）バグがある。
『ターゲット車を一定時間追い抜くとゲームクリアとなる』という情報が一部にあるが、本ゲームではターゲット車と並走してニトロを使用してもターゲット車が自車と同じ速度まで加速して追い越せないため（DISTANCE値も1より低くならない）、実際に可能なのかは不明である。
他機種版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 | 出典 |
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| 1 | CHASE H.Q. |  1989年  | Amiga Amstrad CPC Atari ST コモドール64 MSX ZX Spectrum | Teque Software | Ocean Software | フロッピーディスク | - |  |  |
| 2 | タイトーチェイスH.Q. |  198912081989年12月8日  | ファミリーコンピュータ | ディスコ | タイトー | 2メガビットロムカセット | DTF-H9 | 指令の音声は、合成音声を使用している。 1ラウンド7ステージ、3周エンド。ミッションやステアリング感度の選択、貯めた点数でアイテムを入手する要素がある。アルカノイドコントローラーが使用可能。 |  |
| 3 | タイトーチェイスH.Q. |  199001261990年1月26日  1992年  | PCエンジン | タイトー | タイトー | 3メガビットHuCARD |  TP02006  TGX030096  | 全6ステージ。最終ステージに『暗黒街のボス、ベン・ワウダー』が追加されている。 指令音声は発声する。 |  |
| 4 | タイトーチェイスH.Q. |  1990121990年12月  199101111991年1月11日  | ゲームボーイ | ディスコ | タイトー | ロムカセット |  DMG-HQ-USA  DMG-HQJ  |  |  |
| 5 | タイトーチェイスH.Q. |  199103081991年3月8日  1992021992年2月  | ゲームギア | タイトー | タイトー | 1メガビットロムカセット |  T-11017  T-11018  |  |  |
| 6 | CHASE H.Q. |  1991年  | セガ・マスターシステム | タイトー | セガ | ロムカセット | 7038 |  |  |
| 7 | タイトーチェイスH.Q. |  199108011991年8月1日  | FM TOWNS | ビング | ビング | CD-ROM | - | CD-DAによりアーケード版の曲をそのまま再生。 ステージはアーケード版よりやや短く、分岐路で矢印が表示されない。 TOWNS版オリジナルの裏面が用意されている。 |  |
| 8 | タイトーチェイスH.Q. |  1992101992年10月  | X68000 | ツインソフト | タケル | 5"2HDフロッピーディスク2枚組 | - | 分岐がなくカーブがほとんどない、ほぼ直線のみのコース。 タイマー30カウント程ですぐ犯人車両に遭遇する上に、曲が変わらない。 他車にぶつかっても弾かれる事がなく、一般車両にぶつかると一瞬で速度ゼロになり静止する。 |  |
| 9 |  スーパーH.Q.  CHASE H.Q. II  |  199210231992年10月23日  1993021993年2月  | メガドライブ | I.T.L. | タイトー | 4メガビットロムカセット |  T-11163  T-11106  | 使用できる車はトラック、スポーツカー、4WD車の3種類となり、指令の音声は省略されている。 |  |
| 10 | スーパーH.Q. クリミナルチェイサー |  199311261993年11月26日  1993年  | スーパーファミコン | タイトー | タイトー | ロムカセット |  SHVC-HF  SNS-QT-USA  | コックピット視点。バックミラーにプレイヤーキャラの顔が常時映り、展開によって表情が変わる。 プレイヤーカーがライフ制となり、敵に銃撃されると減少する。 BGMと一部音声はアーケード版スーパーH.Q.からの流用。 全5ステージクリアするとHARDモード（二周目）が始まる。 HARDモードをクリアすると、子供の手術に必要な血液を病院まで届けるステージが始まり、クリアするとエンディングとなる。 |  |
| 11 | タイトーチェイスH.Q. プラス S.C.I. |  199608091996年8月9日  | セガサターン | タイトー | タイトー | CD-ROM | T-1105G | S.C.I.とのカップリング移植。 BGMはアーケード版音源を再現しようとしている様だが採譜を間違えている箇所が多い。 |  |
| 12 |  Chase H.Q.: Secret Police  タイトーメモリアル CHASE H.Q  |  199909131999年9月13日  200005262000年5月26日  | ゲームボーイカラー | Dreams I.T.L. |  Metro3D  ジョルダン  | ロムカセット |  DMG-AH9E-USA  DMG-AH9J-JPN  |  |  |
| 13 | チェイスH.Q. |  2004122004年12月  | CDMA 1X WIN端末 （EZアプリ (BREW)） | タイトー | タイトー | ダウンロード （タイトーゲームエキスポ） | - | 基本的なゲームシステムは同じだが、 内容はアーケード版とは別物である。 |  |
| 14 | CHASE H.Q. 3D |  200501202005年1月20日  | FOMA900i/901iシリーズ （iアプリ） | タイトー | タイトー | ダウンロード （タイトーG@meパーク） | - | EZアプリ版と同仕様。 |  |
| 15 | CHASE H.Q. 3D |  200504272005年4月27日  | ボーダフォンライブ! （Vアプリ） | タイトー | タイトー | ダウンロード | - | EZアプリ版と同仕様。 |  |
| 16 | タイトーチェイスH.Q. |  200606082006年6月8日  | Windows | タイトー | アイレボ | ダウンロード (i-revo) | - | PCエンジン版の移植。 |  |
| 17 | タイトーチェイスH.Q. |  200611102006年11月10日  | Windows | タイトー | アイレボ | ダウンロード (i-revo) | - | ファミリーコンピュータ版の移植。 |  |
| 18 | タイトーメモリーズII 下巻 |  200703292007年3月29日  | PlayStation 2 | タイトー | タイトー | DVD-ROM | SLPM-66713 | アーケード版の移植。 |  |
| 19 | タイトーチェイスH.Q. |  200807282008年7月28日  200808262008年8月26日  | Wii | タイトー | タイトー | ダウンロード （バーチャルコンソール） | - | PCエンジン版の移植。 |  |
家庭用移植版では『タイトー チェイスH.Q.（TAITO CHASE H.Q.）』を正式タイトルとしているものが多い。
スタッフ

GAME DESIGN:Hiroyuki Sakou
GAME PROGRAM:Takeshi Ishizashi/Takeshi Murata/Kyouji Shimamoto
P.C.B DESIGN:Masahiro Yamaguchi
CHARACTER DESIGN:Yoshihiko Wakita/Sachiko Yamana/Izumi Ishikawa/Takeshi Ishizashi
SOUND DESIGN:Yoshio Imamura/Naoto Yagishita/Eikichi Takahashi/Fumiaki Imaoka
MUSIC COMPOSER:Takami Asano
CABINET DESIGN:Nobuyuki Iwasaki
PROPOSER:Yoshiharu Suzuki
SPECIAL THANKS:Junji Yarita/Kazuya Mikata/A.Iwata
※キャラクターボイスを担当した声優の名前は公開されていない。
続編

本作のシステムを継承した続編としては、1989年の『S.C.I.』、1993年の『スーパーチェイスクリミナルターミネーション』、2006年の『チェイスH.Q.2』がある。
本作の主人公キャラクター達を操作する2Dアクションゲーム『クライムシティ』が1989年に登場している。
本作に登場するキャラクター達をコミカルにアレンジしたビジュアルを採用したクイズゲーム『クイズH.Q.』が1990年に登場している。
評価

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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 2.85 | 3.11 | 3.15 | 3.22 | 2.98 | 3.18 | 18.49 |
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.58 | 3.49 | 3.66 | 3.89 | 3.42 | 3.86 | 21.89 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | お買得度 | 操作性 | 熱中度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.4 | 3.3 | 3.2 | 3.5 | 3.5 | 3.4 | 20.3 |
ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では5・4・5・4の合計18点（満40点）になっている。
ゲーム誌『メガドライブFAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、19.36点（満30点）となっている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.13 | 3.13 | 3.26 | 3.65 | 3.06 | 3.13 | 19.36 |
ゲーム本『メガドライブ大全』（2004年、太田出版）では、ステージが一新された事やプレイヤーカーが追加された事に触れた上で「それ以外はどこがどうスーパーなのかよくわからない出来」と否定的に評価した。また、アーケード版の特徴であった音声がカットされている事や、走行時の爽快感やクラッシュ時の破壊感が目減りしている事に関して酷評した。
クリストフ・シャルル

クリストフ・シャルル（2012年）
クリストフ・シャルル（Christophe Charles, 1964年1月20日 - ）はフランスの芸術家。武蔵野美術大学映像学科教授。
人物

1964年、音楽家・音楽学者であるダニエル・シャルルを父とし、マルセイユに生を受ける。
筑波大学（1996年）およびフランス国立東洋文化東洋言語研究所（1997年）博士号取得。
2000年度より武蔵野美術大学映像学科准教授。2011年度より武蔵野美術大学映像学科教授。
研究テーマ

現代芸術における理論的・歴史的な研究を行いながら、内外空間を問わずインスタレーションおよびコンサートを実践。理論と実践の両面から、芸術作品におけるバランス、相互浸透と環境性という概念を追究している。
音響作品 > ソロ

「Sampler」(Stepple and Globe、1990年、名古屋)
「Deposition Yokohama」(横浜美術館、1994年)
「undirected」 (オーディオ+データCD、ミル・プラトー、1996年、フランクフルト)
「Cosmos」 (CD+書籍、新東京国際空港 / タウンアート、2002年、東京)
「undirected 1992-2002」 (Sub Rosa、2003年、ブリュッセル)
「HCDC」 (murmur records、2013年、横浜)
音響作品 > 共作・サウンドトラック

「L'etant de l'autre」Bauduin作、ビデオテープ映像・サウンドトラック (1986年、パリ)
「Touch For Sound」安星金と共作、ビデオテープ映像・サウンドトラック (1989年、パリ)
「Visual Brains : De-sign 5」Visual Brains作、ビデオテープ・サウンドトラック (1994年、東京)
「L'etant d'en bas」Bauduin作、ビデオテープ映像・サウンドトラック (1994年、東京)
「Visual Brains : De-sign 6」Visual Brains作、ビデオテープ・サウンドトラック (1994年、東京)
「Manresa Hbf」Manuel Cusso-Ferrer 監督映画サウンドトラック (1995年、バルセロナ) ヘニング・クリスティアンセンとビヨン・ヌーガードとの共作
「Yamaguchi Katsuhiro Document Video」山口勝弘ドキュメントビデオ・サウンドトラック (ロクス山口、1995年、東京)
「幽契」麿赤児作、ビデオテープ・サウンドトラック(貞練結社、1998年、山梨)
「dok」Oval (スリル・ジョッキー・レコーズ、1997年、シカゴ)
「Sampling Rage」 (X-tract, Podewil, 2000年、ベルリン) スティーヴ・ロデンとブランドン・ラベルとの共作
「Magnet Roman」 (Cross、2000年、大阪/パリ) 加古祐三との共作
「nu:」 (多摩美術大学-武蔵野美術大学、2004年、東京)
「23:60」東海林毅監督映画、サウンドトラック(2007年)
音響作品 > イベントほか

「undirected9702」(西ドイツ放送協会「ars acustica」入賞作品、1997年、ドイツ)
「'98アーキテクチャー・オブ・ザ・イヤー展」(日本建築学会・日本建築家協会・日本建築士会連合会・日本建築士事務所協会連合会・建築業協会・毎日新聞社、1998年) ※音響担当
「FREQUENCitY: jizai>nextpoint>mari>dorobo>zone」(オーストリア放送協会「Kunstradio」、2002年、ウィーン)
「Loom」 (SONY「QUALIA」、2004年、東京) ソフトウェア音響
「Sonimage」  (SONY「QUALIA」、2004年、東京) ソフトウェア音響
音響作品 > コンピレーション

「Haben und Halten」(Freie Kuenstler Hamburg、1986年、ハンブルク)
「Der Gute Ton zum Schoenen Bild」(ハンブルク美術館/ハンブルク美術大学、1989年、ハンブルク)
「Blank Tapes」(SSEコミュニケーションズ、1993年、東京) 古舘徹夫ユニットへ参加
「古舘徹夫 - MacBeth」(SSEコミュニケーションズ、1994年、東京)
「Juri & Lisa - All Things are Quite Silent」(SSEコミュニケーションズ、1994年、東京)
「statics」(池田亮司プロデュース、CCI Recordings、1995年、東京)
「In Memoriam Gilles Deleuze」(ミル・プラトー、1995年、フランクフルト)
「microstoria_reprovisers」(ミル・プラトー、1996年、フランクフルト / スリル・ジョッキー・レコーズ、1996年、シカゴ)
「Sound Anthology」 (curated by キム・カスコーン,「レオナード・コンピュータ・ミュージック・ジャーナル」Volume 24、2000年)
「Modulation & Transformation 4」 (ミル・プラトー、1999年、フランクフルト)
「Sound Art」　(ICC、2000年、東京)
「Maschinelle Strategien」 (ミル・プラトー、2000年、フランクフルト)
「Fuji Compilation」 (Cha-bashira / A-Musik、2000年) スティーヴ・ロデンとブランドン・ラベルとの共作
「Hoon Remix」 (CD+書籍、unfinished#2, code、2001年、東京) 坂本龍一&半野喜弘『Hoon』のリミックス盤
「Hanno Yoshihiro April Remix」 (Cirque、2001年、東京)
「Hanno Yoshihiro April Remix」 (サブローサ、2001年、ブリュッセル)
「Layeral Intersect #3」 (キム・カスコーン企画、Deadtech/Anechoic、2001年、サンフランシスコ)
「Radical Fashion」 (ヴィクトリア&アルバート博物館、2001年、ロンドン)
「Floating Foundations」 (サブローサ、2002年、ブリュッセル)
「Frequenzen」 (Schirn Halle、2002年、フランクフルト)
「Sound Cultures」 (CD+書籍、ズーアカンプ、2003年、フランクフルト)
「Sound Cultures」 (ミル・プラトー、2003年、フランクフルト)
「Readapt」 (Cross、2003年、大阪/パリ)
「60 Composers against the War」 (ATAK、2003年、東京)
「...as...」 (resonancefm.com、2004年、ロンドン)
「Erratum#4」 (erratum.org、2004年、パリ)
「Setsuzoku」 (CD+カタログ、パリ国立高等美術学校-武蔵野美術大学、2004年)
「Bergbahn Remixes Vol.1、Flux Figure Transform」 (Code Inc.、2004年、東京)
「Placode」  (n160、2005年、東京)
「Sur Terre」 (2005年、パリ) グレゴリー・シャトンスキー&ニコラス・ルソーとの共同コンピレーション
「Kuala Mute Geeks」 (Opitope編纂、Kualauk Table、2006年、東京) Tamaru、Opitope、TAGOMAGO、Askococo、Taylor Deupree、Christopher Willits、安永哲郎、中村としまる、Asunaとの共同コンピレーション
「A brief life」 CD『Airport Symphony』収録(ROOM40, Lauwrence English, 2007年、ブリスベン)
「Breathe」 Jamie Drouin編纂CD『AU CLAIR DE LA LUNE』収録(Infrequency、2008年、 カナダ)
インスタレーション作品 > 個展

1988年9月 : 「Fanbai 梵唄」(ビデオギャラリーSCAN、東京
1989年9月 : 「The Relation Between Matter And Mind」(ギャラリーGiannozzo、ベルリン)
1990年9月 : 「Zeitspielraum」(ギャラリーサージ、東京)
1992年5月 : 「World Time」(ギャラリーないとう、名古屋)
1993年7月 : 「let it hold itself up」(ギャラリーHAM、名古屋)
1995年1月 : 「Deposition Yokohama」(横浜美術館アートギャラリー、横浜)
1995年6月 : 「Undirections」(Pig Nose ギャラリー、京都)
1996年9月 : 「Undirected」(Gallery 360°、東京)
インスタレーション作品 > グループ展など

1983年6月 : 「Plages」展(エコール・デ・ボザール、パリ) - Bauduin、Savyとのコラボレーション展/グループ展
1984年10月 : 「Grands et Jeunes d'Aujourd'hui」展(グラン・パレ、パリ) - Savyとのコラボレーション展/グループ展
1986年4月 : 「Ziegenmarkt」コンサート(ハンブルク美術大学) - ヘニング・クリスチャンセンほかとのコラボレーション展/グループ展
1986年6月 : 「Haben und Halten」展(ハンブルク自由美術協会、ハンブルク) - グループ展
1986年7月 : 「Video & Multimedia」展(Kim Soun Gui主催、Vieille Charite、マルセーユ) - ジョン・ケージ、ナム・ジュン・パイクほかとのグループ 展
1986年8月 : 「Chapelle de Locmaria」展(Chapelle de Locmine、ブルターニュ) - Bauduin、Savyとのグループ展
1988年9月 : 「Sound Garden」展(ストライプハウス美術館、東京) - グループ展
1988年9月 : 「From Circle From Sound」展(ギャラリーないとう、名古屋) - 安星金とのコラボレーション展
1989年1月 : 「Der Gute Ton zum Schoenen Bild」展(Ernst Kretzer主催、ハンブルク美術館/ハンブルク芸術大学、ハンブルク) - ヘニング・クリスチャンセン、ジョン・ケージ、 Claus Boehmler、Kim Soun Gui、フィリップ・コーナー、Gerhard Ruehmほかとのグループ展
1990年7月 : 「尺八絶対零度」(スタジオams西武三軒茶屋、東京) - 上遠野衞、菅谷昌弘、三井香揚山とのコラボレーション展
1990年10月 : 「Touch For Sound」展(ギャラリーないとう、名古屋) - 安星金とのコラボレーション展
1991年8月 : 「Centre Vide」展(アートフォーラム谷中、東京) - 上野収、川尻育、溝内了介、森徹、森田伸子、若松久男とのコラボレーション展
1992年2月 : 「Artists on the Road」(オランダ)
1992年2月 : 「バベルの美術館」(筑波大学会館、茨城) - 土佐信道、大泉和文、宇田川リカほかとのコラボレーション展
1992年7月 : 「Visuel Musik」展(ロスキレ美術館、デンマーク) - ヘニング・クリスチャンセンほかとのグループ展
1993年2月 : 「筑波大学卒業展」(茨城県つくば美術館) - 土佐信道、大泉和文、宇田川リカほかとのグループ展
1993年12月 : 「牛波展」サウンドインスタレーション(アートフロントギャラリー、東京) - コラボレーション展
1994年8月 : 「Izumiwaku Project」(村上タカシ主催、杉並区立和泉中学校) - グループ展
1995年10月 : 「国際紙フェスティバル IPS'95」(京都市立明倫小学校跡、京都) - 金子昭二とのコラボレーション展
1996年3月 : 「M In M Project」(上野の杜芸術フォーラム主催、博物館動物園駅、東京) - 池田亮司とのコラボレーション展
1996年5月 : 「undirected」(法然院、京都)
1996年6月 : 「Noctovision」、鈴木隆彦展(VA Nishiogi、東京) - コラボレーション展
1996年6月 : 「Finisepolis」(東京デザインセンター/西武三軒茶屋、東京) - コラボレーション展
1997年7月 : 「Finisepolis Tokyo」展(日本建築学会会館、東京) - コラボレーション展。音響担当
1997年9月 : 「JCMA・ジャパンコンピュータミュージックアソシエーション」(ジーベックホール、神戸) - グループ展
1997年11月 : 「'98アーキテクチャー・オブ・ザ・イヤー展」(新宿NSビル、東京) - コラボレーション展。音響担当
1997年12月 : Jorg Coblenz個展(ハノーファー) - コラボレーション展。インスタレーション音響担当
執筆

「ビデオ・アート」 - 『日本文化入門』、 パリ：ラ・デクベルト出版、1991年5月
「巨大都市の原生 1992」 - 『巨大都市の原生 1992』(カタログ掲載)、東京：ギャラリーサージ、1993年4月
「映像 と都市空間:日本の環境芸術」 - 『美学雑誌』(雑誌掲載)、パリ：ジャン・ミシェル・プラス、1993年11月
「同時性:音の視覚的記譜法」 - 『let it hold itself up』(CDリーフレット、単著)、名古屋：ギャラリーHAM、1993年7月
「桐生シンフォン」 - 『サウンドカルチャー'93』(カタログ掲載)、東京：「サウンドカルチャー'93」実行委員会、1993年11月
「同時性:音の視覚的記譜法」 - 『建築とまちづくり』、東京：新建築技術者集団、1994年6月
「インターアクチブなテレビジョンへ」 - 『Art Japan Symposium』(カタログ掲載)、Art Conception Inc.、1994年10月
「MegalopolisAborigines 1992」 - 『レオナード・ミュージック・ジャーナル』(雑誌掲載)、サンフランシスコ：MIT出版、1994年12月
「デポジション横浜」 - 『デポジション横浜』(CDリーフレット)、東京、1994年12月
「松本俊夫:映 像の変貌」 - 『美学雑誌』(雑誌掲載)、パリ：ジャン＝ミシェル・プラス、1994年6月
「芸術制作に於ける方法について」 - 『Lady's Slipper 02』(雑誌掲載)、名古屋：Lady's Slipper、1995年2月
「映像と都市空間:日本の環境芸術」 - 『メディア・アートの美学、下巻』、モントリーオル：ケベク大学出版、1995年4月
「映像と都市空間:日本の環境芸術」 - 『「かたちの知・知のかたち」国際シンポジウム』263-270頁、東京、スプリンガー出版、1996年5月
「山口勝弘と松本俊夫、空間に関する二つの概念」 - 『建築雑誌』(雑誌掲載)、東京：日本建築学会、1997年4月
「(分解)構成方法について」 - 1997年5月
「Loops about Markus Popp's Sense of Balance and Economy」 - 『InterCommunication』27号「特集:音楽/ノイズ」、NTT出版、1998年11月
「Loops about Markus Popp's Sense of Balance and Economy」 - 『OVAL / DOK』(CDリーフレット)、徳間ジャパンコミュニメーションズ、1998年12月
「現在音楽と制作プロセス」 - 『Composite magazine- a special feature on NEW MUSIC』、東京 、1999年6月・2000年1月・5月・7月・8月・9月
「アート・シーン2001」 - 『DNP Museum Information Japan - artscape』
「M in Mプロジェクト等について」 - シンポジウム『環境芸術・新たなはじまり』、東京：環境芸術学会、2000年7月
「椎名林檎とサウンドアート」 - 『Choice&Place.1 特集:椎名林檎』、2000年
「私の感じる日本の『音』」 - 『InterCommunication』35号「特集:21世紀のための音/音楽ガイド」、NTT出版、2000年11月
「分解/構成(作曲)の方法」 - 『テクノ(ロジー)ミュージック』245-288頁、大村出版、2001年2月
『Tokyo Video Art vol.1』ビデオアートセンター東京、2001年8月
「映像と都市空間:日本の環境芸術」 - 小川泰監訳『形とシンメトリーの饗宴』、森北出版、2002年5月
「Der Gute Ton zum Schoenen Bild」 - 『セゾンアートプログラム・ジャーナル』、セゾンアートプログラム、2002年5月
「PIONNIERS ET PRECURSEURS : Yamaguchi Katsuhiro」 - OLATS/Observatoire Leonardo des Arts et des Techno-Sciences、2002年7月
「"(De)(com)positions et "interpenetration sans obstruction」 - 『ARTMEDIA VIII』、2002年12月
「分解/構成の 断片」 - 『美学雑誌』(雑誌掲載)、パリ：ジャン・ミシェル・プラス、2003年7月
「(De)(com)positions et "interpenetration sans obstruction」 - シンポジウム『Artmedia VIII』"Art et Multimédia"、パリ、2003年7月
「音楽及びメディアアートにおける不確定性の概念について」 - 『新しい世紀の音楽論、協会と領域を越えて』、東京芸術大学音楽学部、2003年8月
「Undirected 1992-2002」(ライナーノーツ) - ブリュッセル：サブローサ、2003年9月
「『undirected 1992-2002』制作ノート」 - 『2004年武蔵野美術大学研究紀要 No.35』、東京：武蔵野美術大学、2004年3月
「(非)作曲(または解体、廃位)と『妨害なき相互浸透』」 - 『ユリーカ』161-179頁、東京：青土社、2004年3月
「山口勝弘のパフォーマンス」 - 『メディアアートの先駆者 山口勝弘展 「実験工房からテアトリーヌまで」』218-229・292-293頁(カタログ掲載)、神奈川県立近代美術館鎌倉別館、2006年2月
「一つの音に世界が聞こえるー邦楽器の音響の特性と可能性について」 - 『武満徹 没後10年、鳴り響く音楽』106-112頁、東京：河出書房新社、2006年9月
「Annick BUREAUD Interview アニック・ビューローとの対談」 - 『平成16-18年度化学研究費補助金 (基盤研究(B))研究成果 報告書』(課題番号:16320025)、2007年3月
「Frank POPPER Interview フランク・ポペールとの対談」 - 『平成16-18年度化学研究費補助金 (基盤研究(B))研究成果報告書』(課題番号:16320025)、2007年3月
「山口勝弘のパフォーマンス」 - 『平成16-18年度化学研究費補助金 (基盤研究(B))研究成果報告書』(課題番号:16320025)、2007年3月
インタビューなど

『espresso』東京、2000年10月
『Salon 2号』「sound issue":Technology/Sound 2010」video issue
『ok fred No.1』、lidelab、東京
「Steve Reich:Three Tales」 - 『レコード芸術』、東京：音楽の友社、2003年10月 ※座談会
教育活動

1995年4月1日-2000年3月31日 : 武蔵野美術大学 造形学部 映像学科、非常勤講師
1996年10月1日-1999年3月31日 : 神戸芸術工科大学 視覚情報デザイン学科、専任講師
1997年4月1日-1999年3月31日 : 京都精華大学 美術学部 版画学科、非常勤講師
1997年4月1日-1998年3月31日 : 筑波大学 比較文化研究科、非常勤講師
1997年4月1日-1998年3月31日 : 岐阜県立国際情報科学芸術アカデミー (IAMAS)、非常勤講師
1999年4月1日-2000年3月31日 : 中京大学 情報科学部 メディア科学学科、専任講師
2000年4月1日-2011年3月31日 : 武蔵野美術大学 造形学部 映像学科、助教授
2002年4月1日-2003年3月31日 : 東京芸術大学 音楽学部 学理科、非常勤講師
2003年4月1日-2008年3月31日 : 早稲田大学川口芸術学校、非常勤講師
2004年4月1日-2008年3月31日 : 多摩美術大学 情報デザイン学科、非常勤講師
2005年4月1日-2006年3月31日 : 東京芸術大学 音楽学部 学理科、非常勤講師
2005年4月1日-2009年3月31日 : 東京工芸大学 映像学科、特別講師
2006年4月1日-2024年3月31日 : 立教大学 心理学部 映像身体学科、非常勤講師
2006年4月1日-2010年3月31日 : 明星大学 情報学部 情報学科、特別講師
2009年4月1日-2012年3月31日 : 東京造形大学 メディアデザイン専攻領域、非常勤講師
2011年4月1日-現在 : 武蔵野美術大学 造形学部 映像学科、教授
参考出典・外部リンク

christophe charles
discogs
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ 
芸術家:  MusicBrainz 
その他:  IdRef
くろのロワイヤル

| くろのロワイヤル |
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ジャンル: 学園漫画魔法少女ラブコメディ
漫画
作者: 木下由一
出版社: 講談社
掲載誌: マガジンSPECIAL
レーベル: 講談社コミックスマガジン
発表号: 2009年No.10 - 2012年No.5
発表期間: 2009年9月19日 - 2012年4月20日
巻数: 1巻（以下続刊）
その他: 単行本未収録分あり
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『くろのロワイヤル』は、木下由一による日本の漫画作品。『マガジンSPECIAL』（講談社）2009年No.10号（10月5日号）から2012年No.5号まで連載されていた。全33話。なお『マガジンSPECIAL』2012年No.4号には各連載作品合作による特別編『マガスペロワイヤル マガスペ町でつかまえて』が掲載。出張読み切りとして、『週刊少年マガジン』2010年22・23合併号に特別編が掲載された。
概要

魔法少女と平凡な一般人男子とのぎこちなくもほほえましい同棲生活を軸に、魔法使い一族の内紛を絡めて描いた日常系ラブコメディ漫画。各話のサブタイトルは映画、ドラマ、漫画、ライトノベル等のパロディになっている。
あらすじ

クールでミステリアスな美少女・鮫島くろのは、女子高生にして魔法使い。クラスメイトの山野ひとしは存在も中身も平凡な高校生。ごく普通の男子が人見知りな魔法少女と出会ってごく普通の関係に落ち着くわけにはいかず、魔法の秘密を知ってしまったひとしは、くろのの自宅に住まわされることになる。さらに秘密保持の掟によってひとしは抹殺対象にされてしまうが、くろのはとりあえずの家内労働力確保を優先したため、破滅と背中合わせの主従同棲が始まった。ほのかな期待と圧倒的な服従の下僕生活を送るひとしの明日にあるのは愛か死か。
単行本

木下由一『くろのロワイヤル』 講談社〈講談社コミックス〉、既刊1巻
おはよう 2011年5月17日第1刷発行（同日発売） ISBN 978-4-06-384495-5
描き下ろし番外編5話分を同時収録。なお、2010年No.2号、No.4号、No.5号、No.7号、No.10号掲載分の話は単行本未収録であるが、『マガジンSPECIAL』の公式サイト内にて無料配信されている。