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2011年シーズンのグリーンベイ・パッカーズ
レギュラーシーズン > 順位表

| NFC北地区 2011> チーム | NFC北地区 2011> 勝 | NFC北地区 2011> 敗 | NFC北地区 2011> 分 | NFC北地区 2011> 勝率 | NFC北地区 2011> Div | NFC北地区 2011> Con | NFC北地区 2011> 総得点 | NFC北地区 2011> 総失点 | NFC北地区 2011> 平均得点 | NFC北地区 2011> 平均失点 | NFC北地区 2011> SOS | NFC北地区 2011> SOV | NFC北地区 2011>  | NFC北地区 2011>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| (1)グリーンベイ・パッカーズ | 15 | 1 | 0 | .938 | 6-0 | 12-0 | 560 | 359 | 35.0 | 22.4 | .457 | .458 |  |  |
| (6)デトロイト・ライオンズ | 10 | 6 | 0 | .625 | 3-3 | 6-6 | 474 | 387 | 29.6 | 24.2 | .535 | .394 |  |  |
| シカゴ・ベアーズ | 8 | 8 | 0 | .500 | 3-3 | 7-5 | 353 | 341 | 22.1 | 21.3 | .527 | .406 |  |  |
| ミネソタ・バイキングス | 3 | 13 | 0 | .188 | 0-6 | 3-9 | 340 | 449 | 21.3 | 28.1 | .559 | .396 |  |  |

| NFC 2011> 順 位.地区優勝 | NFC 2011> チーム.地区優勝 | NFC 2011> 地 区.地区優勝 | NFC 2011> 勝.地区優勝 | NFC 2011> 敗.地区優勝 | NFC 2011> 分.地区優勝 | NFC 2011> 勝率.地区優勝 | NFC 2011> DIV.地区優勝 | NFC 2011> CON.地区優勝 | NFC 2011> SOS.地区優勝 | NFC 2011> SOV.地区優勝 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | グリーンベイ・パッカーズ | 北 | 15 | 1 | 0 | .938 | 6-0 | 12-0 | .457 | .458 |
| 2 | サンフランシスコ・49ers | 西 | 13 | 3 | 0 | .813 | 5-1 | 10-2 | .449 | .418 |
| 3 | ニューオーリンズ・セインツ | 南 | 13 | 3 | 0 | .813 | 5-1 | 9-3 | .441 | .442 |
| 4 | ニューヨーク・ジャイアンツ | 東 | 9 | 7 | 0 | .563 | 3-3 | 5-7 | .520 | .465 |
ワイルドカード
| 5 | アトランタ・ファルコンズ | 南 | 10 | 6 | 0 | .625 | 3-3 | 7-5 | .480 | .375 |
| 6 | デトロイト・ライオンズ | 北 | 10 | 6 | 0 | .625 | 3-3 | 6-6 | .535 | .394 |

| 7 | シカゴ・ベアーズ | 北 | 8 | 8 | 0 | .500 | 3-3 | 7-5 | .527 | .406 |
| 8 | アリゾナ・カージナルス | 西 | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-2 | 7-5 | .469 | .391 |
| 9 | フィラデルフィア・イーグルス | 東 | 8 | 8 | 0 | .500 | 5-1 | 6-6 | .488 | .398 |
| 10 | ダラス・カウボーイズ | 東 | 8 | 8 | 0 | .500 | 2-4 | 6-6 | .473 | .375 |
| 11 | シアトル・シーホークス | 西 | 7 | 9 | 0 | .438 | 3-3 | 6-6 | .512 | .438 |
| 12 | カロライナ・パンサーズ | 南 | 6 | 10 | 0 | .375 | 2-4 | 3-9 | .504 | .313 |
| 13 | ワシントン・レッドスキンズ | 東 | 5 | 11 | 0 | .313 | 2-4 | 5-7 | .477 | .438 |
| 14 | タンパベイ・バッカニアーズ | 南 | 4 | 12 | 0 | .250 | 2-4 | 3-9 | .551 | .438 |
| 15 | ミネソタ・バイキングス | 北 | 3 | 13 | 0 | .188 | 0-6 | 3-9 | .559 | .396 |
| 16 | セントルイス・ラムズ | 西 | 2 | 14 | 0 | .125 | 0-6 | 1-11 | .590 | .531 |
タイブレーク
韓冉

韓 冉（かん ぜん、生没年不詳）は、後漢末期から三国時代の政治家。季漢輔臣賛に登場する韓士元と同一人物であるなら、字は士元。荊州の人。
概要

劉備に仕え、建安25年（220年）に曹操が亡くなると弔問のための使者となった。
裴松之注に引用する王沈の『魏書』では、劉備が掾の韓冉を弔問の使者として送ると、曹丕が喪を利用して交誼を求めようとしたことを憎み、荊州刺史に韓冉を斬らせたとしている。
一方、『典略』では軍謀掾の韓冉を使わせて弔意の書簡と錦布を贈ろうとしたが、孟達の寝返りによって当時は魏の支配下にあった上庸郡に入ったところで、韓冉は病と称して留まったとしている。そのため上庸の役人が劉備の書簡を曹丕に届け、漢の献帝から魏の曹丕への禅譲が済んでいたため、曹丕は皇帝として返答の詔勅を出した。その書簡を得た劉備もまた帝位に就いたとしており、韓冉が斬られたという記述がない。
楊戯の季漢輔臣賛には「韓士元」なる人物の評を掲載しており、韓冉と韓士元は同一人物とする説がある。
センス8

| センス8 |
| --- | --- |
ジャンル:   サイエンス・フィクション  ドラマ 
原案:   ウォシャウスキー姉妹  J・マイケル・ストラジンスキー 
脚本:   ラナ・ウォシャウスキー  リリー・ウォシャウスキー  J・マイケル・ストラジンスキー 
監督:   ラナ・ウォシャウスキー  リリー・ウォシャウスキー  ジェームズ・マクティーグ  トム・ティクヴァ  ダン・グラス 
出演者:   アムル・アミーン（英語版）  ペ・ドゥナ  ジェイミー・クレイトン  ティナ・デサイ（英語版）  タペンス・ミドルトン  マックス・リーメルト  ミゲル・アンヘル・シルベストレ（英語版）  ブライアン・J・スミス  フリーマ・アジェマン  テレンス・マン  アヌパム・カー  ナヴィーン・アンドリュース  ダリル・ハンナ  トビー・オンウメール（英語版） 
作曲:   ジョニー・クリメック  トム・ティクヴァ 
国・地域:  アメリカ合衆国
言語:  英語
シーズン数:  2
話数:  24(各話リスト)
各話の長さ:  46～151 分
製作
製作総指揮:   ディーパック・ナヤ (シーズン1)  レオン・クレランス  マーク・ローゼン  シンディ・ホランド  ピーター・フリードランダー  タラ・ダンカン  リリー・ウォシャウスキー (シーズン1)  ラナ・ウォシャウスキー  J・マイケル・ストラジンスキー  グラント・ヒル  ジョン・トール (シーズン2) 
プロデューサー:   マーカス・ロッジュ  L・ディーン・ジョーンズ・Jr. (シーズン1)  アレックス・ボーデン  テリー・ニーダム (シーズン2)  ロバート・マレルバ (シーズン2) 
撮影地:   ベルリン  シカゴ  ロンドン  メキシコシティ  ムンバイ  ナイロビ、ケニア  レイキャビク、アイスランド  サンフランシスコ  ソウル  アムステルダム  アーギル、スコットランド  チッペンハム、イングランド  ロサンゼルス  マルタ  ポジターノ、イタリア  カリフォルニア州レッドウッド  サンパウロ 
撮影監督:   ジョン・トール  ダニー・ルールマン  フランク・グリーベ  クリスチャン・ヘルメスベルガー 
撮影体制:  Single-camera
編集:   ジョー・ホベック  ジョゼフ・ジェット・サリー  フィオナ・コルベック 
製作:   Anarchos Productions (シーズン1)  Javelin Productions (シーズン1)  Studio JMS  Georgeville Television  Venus Castina LLC (シーズン2)  Elizabeth Bay Productions (シーズン2)  Unpronounceable Productions 
配給:  ネットフリックス

放送
放送チャンネル: ネットフリックス
映像形式: 4K (UHDTV)
音声形式: 5.1 (サラウンド)、視覚障害者向け副音声有り
放送期間: 2015年6月5日 (2015-06-05) - 2018年6月8日 (2018-6-8)
 公式ウェブサイト
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『センス8』（Sense8）は、ネットフリックスの配信用に製作されたウォシャウスキー姉妹、およびJ・マイケル・ストラジンスキーによるアメリカ合衆国のサイエンス・フィクションドラマ。原題の"Sense8"は「知覚する」ことを意味する"sensate"の言葉遊びとなっている。
制作プロダクションは、ウォシャウスキー姉妹が運営するAnarchos Productions（第2シーズンからはリリーが制作から離れ、ラナと彼女の妻が運営するVenus Castina Productionsが引き継いだ）と、ストラジンスキーのStudio JMS。そしてGeorgeville Televisionがこの番組のため特別にUnpronounceable Productionsを設立している。
作品の第1シーズンはアムル・アミーン（英語版）、ペ・ドゥナ、ジェイミー・クレイトン、ティナ・デサイ（英語版）、タペンス・ミドルトン、マックス・リーメルト、ミゲル・アンヘル・シルベストレ（英語版）、ブライアン・J・スミスといった多国籍のアンサンブルキャストが、世界各地に離れていながらにして突然、互いの精神や感情が繋がった"感応者(sensates)"となる8人の主人公を演じることが発表された。また準主役級の役でフリーマ・アジェマン、テレンス・マン、アヌパム・カー、ナヴィーン・アンドリュース、ダリル・ハンナが出演している。第2シーズンではアミーンが降板し、代わりにトビー・オンウメール（英語版）が役を引き継いだ。
制作者たちは、今日までの多くのサイエンス・フィクション番組において充分に描かれていないと感じている、政治、自己同一性、セクシュアリティ、ジェンダー、そして宗教といったテーマを掘り下げることを目指した。
各エピソードの脚本は第1シーズンにおいてはウォシャウスキー姉妹とストラジンスキー、第2シーズンはリリー・ウォシャウスキーが降板してラナ・ウォシャウスキーとストラジンスキーにより執筆された。第1・第2シーズンのほとんどをウォシャウスキー姉妹（第2シーズンではラナのみ）が監督し、残りは制作協力していたジェームズ・マクティーグやトム・ティクヴァ、ダン・グラスによる。第2シーズンではリリーが降板したことで、ウォシャウスキー姉妹は脚本執筆・監督業のキャリアの中で初めて共に仕事をしないことになった。本作は世界各地の多数の都市でロケーション撮影された。
第1シーズンの12エピソードは2015年6月5日にネットフリックスで配信され、批評家たちからは概ね好評であった。LGBTQのキャラクターやテーマを掲示したことで注目を集め、GLAADメディア・アワード最優秀ドラマシリーズ作品賞を受賞した。物語に不可欠なロケーション選びによってロケーション・マネージャー組合賞を受賞し、またプライムタイム・エミー賞のメインタイトルテーマ部門にノミネートされた。
ネットフリックスは2016年12月23日に2時間のクリスマス・スペシャルとして、第2シーズンの最初のエピソードを配信した。残り10エピソードの配信は2017年5月5日に開始された。第2シーズンは批評家たちから好意的に評価された。2017年6月1日、キャストたちと第3シーズンの予備交渉を進めていたにもかかわらず、ネットフリックスはシリーズ更新をキャンセルしたと発表した。しかし2017年6月29日には、ファンからの強い支持により、2018年に2時間の最終回が放送されることが発表された。2018年6月8日、151分の最終回が公開され、完結した。
概要

本作のストーリーは、アンジェリカと呼ばれる女性が"ウィスパーズ"という男から逃れるために自殺する直前、世界各地の異なった文化の国にいる8人（カフィアス、サン、ノミ、カーラ、ライリー、ヴォルフガング、リト、ウィル）に精神的な繋がりを「産んだ」ことから始まる。精神的にも感情的にも繋がりを持った8人は、互いに知り合って交流し、自分たちが知識や言語、技術を共有することができる「感応者」のクラスター（群体）となったことを知る。世界規模の強大な権力を持つ組織バイオロジック・プリザベージョン・オーガニゼーション（BPO）は感応者を捕えて残酷に扱っており、8人の感応者たちがBPOに存在を察知されてしまったことから物語は展開していく。
第1シーズンは、彼ら8人が過ごす日常と、自分たちに何が起こったのかを把握しようとする姿が描かれる。またその一方で、アンジェリカと関係があるジョナスという感応者は彼らを助けようとし、BPOとウィスパーズは彼らを狩りたてようとする。
第2シーズンでは、繋がりに慣れた8人は日常的に協力しあっている。彼らは、ホモ・センソリウム（生物種としての感応者の学名）や、BPOの成り立ちと目的、アンジェリカがそこで果たした役割、その権力、そして一時的に彼らを欺く方法を学ぶ。8人はまた他の感応者たちとも出会い、誰もが友好的というわけではないことも知る。ジョナスはウィスパーズに囚われながらも8人と自分自身を救おうとし、ウィスパーズとウィルは互いの裏をかこうといたちごっこを続ける。
登場人物

→詳細はList of Sense8 charactersを参照
エピソード

| シーズン | シーズン | エピソード | エピソード | 配信日 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 1 | 12 | 12 | 2015年6月5日 |
|  | 2 | 12 | 1 | 2016年12月23日 |
|  | 2 | 12 | 10 | 2017年5月5日 |
|  | 2 | 12 | 1 | 2018年6月8日 |
エピソード > シーズン1（2015）

→詳細はSense8 (season 1)を参照
| 通算 | 話数 | タイトル | 原題 | 監督 | 脚本 | 初回放送日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 | 大脳辺縁系共鳴 | Limbic Resonance | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 2 | 2 | 私はみんなで、みんなは私 | I Am Also a We | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 3 | 3 | 痩せっぽち女の優勢 | Smart Money Is on the Skinny Bitch | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 4 | 4 | 何が起こっているの | What's Going On? | トム・ティクヴァ | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 5 | 5 | 芸術は宗教のようなもの | Art Is Like Religion | ジェームズ・マクティーグ | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 6 | 6 | 悪魔 | Demons | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 7 | 7 | 探偵ごっこ | W. W. N. Double D? | ジェームズ・マクティーグ | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 8 | 8 | 人の本質は勇気の有無で決まる | We Will All Be Judged by the Courage of Our Hearts | ダン・グラス | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 9 | 9 | 死は別れじゃなくて | Death Doesn't Let You Say Goodbye | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 10 | 10 | 人間の条件 | What Is Human? | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 11 | 11 | 引き返せば未来は変わる | Just Turn the Wheel and the Future Changes | トム・ティクヴァ | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
| 12 | 12 | あの子を置いていけない | I Can't Leave Her | ウォシャウスキー姉妹 | ウォシャウスキー姉妹 & J・マイケル・ストラジンスキー | 2015年6月5日 |
エピソード > シーズン2（2016）

→詳細はSense8 (season 2)を参照
| 通算 | 話数 | タイトル | 原題 | 監督 | 脚本 | 初回放送日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 13 | 1 | 新たな年、新たな物語 | Happy F*cking New Year A Christmas Special | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2016年12月23日 |
| 14 | 2 | わたしは誰 | Who Am I? | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 15 | 3 | 義務的共生 | Obligate Mutualisms | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 16 | 4 | 重なる声 | Polyphony | ジェームズ・マクティーグ | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 17 | 5 | 恐れは何の役にも立たない | Fear Never Fixed Anything | ジェームズ・マクティーグ | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 18 | 6 | 目に見えない繋がり | Isolated Above, Connected Below | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 19 | 7 | 憎しみを抱く余裕はない | I Have No Room In My Heart For Hate | ジェームズ・マクティーグ | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 20 | 8 | あと1発の銃弾があれば | All I Want Right Now Is One More Bullet | ダン・グラス | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 21 | 9 | 家族の意味 | What Family Actually Means | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 22 | 10 | この世界が舞台だとしたら | If All the World's a Stage, Identity Is Nothing But a Costume | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 23 | 11 | 平和を望むなら戦いに備えよ | You Want a War? | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & J・マイケル・ストラジンスキー | 2017年5月5日 |
| 24 | 12 | 愛はすべてに打ち勝つ | Amor Vincit Omnia | ラナ・ウォシャウスキー | ラナ・ウォシャウスキー & デイヴィッド・ミッチェル & アレクサンダル・ヘモン | 2018年6月8日 |
製作 > コンセプト

"我々はまず、進化というものがどのようにして共感の輪を生み出すかという点について話し合いました。あなたは家族に属し、部族に属し、川のこちら側ではふたつの部族が結びついていて、川の向こう側の人々とは敵対している。村、町、州、そして国という単位でも同じことです。ここでもし地球上の8人の個人が突然、同じ部屋にいるかのように直接的に交流できるようになったとしたらどうでしょう？　彼らはどのような反応を見せるでしょうか？　何をすることになるのでしょうか？　何を意味するのでしょうか？　そしてそのような能力を持つ人々に対して世界はどうするでしょうか？　彼らを受け入れるでしょうか、それとも彼らを狩りたてるでしょうか？　満載のアクションと壮大な構想、誰もやったことのないスタント、そして地球上の視聴者を楽しませるための完璧なプラットフォームをご覧に入れます。"
ウォシャウスキー姉妹によれば、『センス8』の着想は数年前に発表された「私たちを結びつけると同時に分裂させる技術ついての深夜議論」に遡る。ストラジンスキーは様々な媒体での仕事経験を持つため、ウォシャウスキー姉妹が第1シリーズ制作を決めたときにアイデアのブレインストーミングを行うためラナの自宅に招かれた。ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーは、テレビシリーズを制作するなら「誰もやっていない」ことを試したいと思っていたし、『マトリックス』がアクション映画に大きな影響を与えたように「テレビ番組のボキャブラリー」を変えたいと望んでいた。数日の議論の末、人類の共感関係の進化を探る作品にすること、世界規模の話となるだろうこと、標準的なテレビ制作モデルを可能な限り逸脱する(またはそう見えるようにする)ために各国でのロケーション撮影が必要になることが決まった。ストラジンスキーのインスピレーションの源は、世界中さまざまな地域に住む友人たちと同時に映画を観てオンライン上でコメントし合った経験だった。
作品タイトルはブレインストーミング2日目にラナが考えたが、そのときはまだ何人のキャラクターを登場させるか決まっていなかった。
ラナはストラジンスキーにsensateの言葉遊びである"Sense8"と書かれたノートを見せて8人の主人公の概念を示すと、「難しい部分はもう終わった！」と述べた。
製作 > 制作

三人は思いついたコンセプトに興奮し、誰かに任せるのではなく自分たちで制作することに決めた。ウォシャウスキー姉妹は3時間分のスペック・スクリプトを書き、ストラジンスキーと共にワーナー・ブラザースやHBOへ売り込もうとしたが、誰にも作品コンセプトを理解されず棚上げとなってしまった。数年後、テレビの風潮が実験的なコンセプトを許容し始めていると感じた彼らは売り込みを再開した。2012年10月2日、バラエティはウォシャウスキー姉妹がストラジンスキーのStudio JMSとGeorgeville Televisionの助けを得て、ロサンゼルス周辺で『センス8』を売り込んでいるとしてその作品の存在を最初に報じた。もし売り込みが成功すれば、姉妹とストラジンスキーはショーランナーの職を分かち合うことになる。さらにウォシャウスキー姉妹は、スケジュールが許すならば幾つかのエピソードの制作指揮をする予定だった。ストラジンスキーによればバイヤー候補として最初に打ち合わせをした相手はネットフリックスであった。ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーは、性別、身分、秘密、そしてプライバシーなどのテーマについて話した。ラナによると世界各地での撮影についてネットフリックスは好意的な反応を示し、これは以前失敗に終わった売り込みの際に受けた「無理に決まっている」反応とは対照的なものだった。彼女らはまた、もし彼女らが「なんでもしていい」自由を得たなら「あらゆる異なった人種による狂騒的な乱交」や「出生」について関心があると正直にネットフリックスへ話し、ネットフリックスは乗り気であった。打ち合わせは表面上は上手くいったように思われたが、商業的な案を打ち出せなかったため、彼女らは失敗したのではないかと心配した。HBOなどにも売り込む前にとネットフリックスは先制し、昼までに彼女らを呼び出して第1シーズンの購入オファーを出した。ネットフリックスは2013年3月27日に第1シーズン10エピソードを発注したと発表した。
撮影が始まってから、脚本の密度とファースト・エピソードのファースト・カットが延びたことにより、ショーランナーたちとネットフリックスは12エピソードへの延長について合意した。ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーの制作プロダクションはこの作品のために設立され、Unpronounceable Productionsと名付けられた。この名称はショーランナーたちの姓の発音の難しさに言及したジョークとしてストラジンスキーによって提案された。
撮影開始前、ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーは、ストラジンスキーが以前『バビロン5』で行っていたことと同様に、シリーズ最終エピソードを含めて5つの物語を書いた。キャストたちは5シーズン契約に署名した。ストラジンスキーは「我々は5年の物語を5シーズンで描くことにして、キャストたちとは5シーズンの契約を交わした。オフシーズンを含めれば5、6年になる」と述べた。
第1シーズンはキャラクターたちのオリジン・ストーリーとなる。
ストラジンスキーは設定資料がどれくらい長いのかと尋ねられ「我々の頭の中にある」と答えたが、第1シーズンを成功させるために、第2シーズンの仮の要点について30ページの文書を書いた。
『マトリックス』以来、コミックブック業界でウォシャウスキー姉妹とコラボレーションしてきたコミックブック・アーティストのスティーブ・スクロースが、この作品の絵コンテを描いた。ジュリー・ウォシャウスキーは第1シーズン各エピソードのエンドクレジットに"ストーリー・リサーチャー"として名を連ねた。ラナの妻、カリン・ウィンスロー・ウォシャウスキーは第2シーズン・第2エピソードからストーリー・リサーチャーとしてクレジットされている。リリー・ウォシャウスキーは性転換を終えた後、第2シーズンの脚本と監督の立場に戻らず休養を取ることに決めたが、共同制作者としては活動を続けた。テレビ企画に初参加するウォシャウスキーを助けるため第1シーズンのプリプロダクションからポストプロダクションまで積極的に参加していたストラジンスキーは、脚本執筆フェーズ完了により第2シーズンでの主な役割が終了したと述べ、ラナが自分で制作に取り組むために必要な経験を積んだと感じた。また第2シーズンは感応者についての神話的な裏話を明かし、他のクラスターについて触れ、第1シーズン終了時に視聴者が抱く多くの疑問に答えを示すよう設計されているとも述べた。ラナは子供の頃『ヒルストリート・ブルース』、『モーク&ミンディ』、『オール・マイ・チルドレン』などのテレビの特別番組が好きだったことから、第2シーズンの最初のエピソードを2時間のクリスマス特番にするというアイデアを思い付いた。
ラナは誕生日や祝日、祝賀会などは皆が繋がっていると同時に独自に孤立しているようにも感じられるものであり、特番におけるキャラクターたちの生活を自分のことのように楽しんだと説明した。
製作 > 脚本

第1シーズンの初稿はウォシャウスキーとストラジンスキーの間で分割された。ウォシャウスキーはエピソード1、2、3、7、8、ストラジンスキーがエピソード4、5、6、9、10を書いた。その後、ウォシャウスキーとストラジンスキーは互いのスクリプトを編集し合った。ストラジンスキーは、脚本の良い部分はラナと自分の共同執筆だと語った。ストラジンスキーはウォシャウスキーとの共同執筆が互いの弱みを隠す助けとなり、学び合うことができたと考えた。ストラジンスキーは、ウォシャウスキー姉妹はアクションとプロットが最大の強みであるものの、構成に難があると認識していた。一方自分には構成力こそあるものの、アクションは苦手だと考えていた。ストラジンスキーには彼なりの仕事のやり方があり、執筆する前にスクリプトの最初から最後まで頭の中で作成するが、ウォシャウスキーは出来上がった部分から書き始めて、出来ていない部分には手を付けずにどうしたら最も上手くいくのか様子を見る。
ストーリーの初期バージョンではイラクの感応者と作品のヴィランであるウィスパーズに、より焦点が合わされていたが、オープニングシーンを除いて物語展開を8人の視点に制限すると脚本家たちが決めたことで変更された。シーン設定がサンフランシスコならばノミ、シカゴならばウィルの視点でなければならないということである。作品はキャラクターたちが自身に何が起こっているのかわからず、たとえば従来的な作品のようにヴィランが何をしているかについて把握することもできないため、視聴者も主人公たちと同じ疑問と混乱を抱いていく。主人公たちが幾つかのエピソード進行過程で何が起こっているか理解し始めると、視聴者も同じレベルで理解していく。ストラジンスキーは従来のテレビネットワークではこの手法は機能しなかっただろうと述べている。「第1エピソードは、パイロット版の造りでは決して出来ない手法で書かれている。パイロット版というものは、視聴者を惹きつけるために全てのルール説明を行わなければならない」とストラジンスキーは語った。代わりにネットフリックスが推進しているビンジ・ウォッチングモデルを利用することで、このシリーズは12時間の映画として描かれ、物語を異なるペースで進めることができる。
トランスジェンダー女性であるラナ・ウォシャウスキーはキャリアの中で初めてトランスジェンダーを描いた（本作の登場人物のノミ・マークス）。そのため部分的には彼女自身の経験を反映させている。「いくつかとても強烈に自伝的なシーンがあり、非常に難しくもシュールだった」とラナは語った。ノミを演じるジェイミー・クレイトンは、若かりしノミがジムのシャワーで少年たちに虐められたシーンを、ラナの人生経験からくるものだと紹介した。ノミのガールフレンド、アマニタを演じるフリーマ・アジェマンは、彼女の性格はラナの妻であるカリン・ウィンスローに大きく影響を受けていると話している。ラナがノミに親近感を抱いて執筆したように、ストラジンスキーは自身が父親と不仲であったことから、自分はヴォルフガング・ボグダノフに近しいと感じた。「ヴォルフガングはストーリーテリング上の真北に位置した」とストラジンスキーは語った。ストラジンスキーは、執筆段階においてリリー・ウォシャウスキーに近い性格のキャラクターが誰かは明かしていない。それ以来、リリーもトランスジェンダーとしてカムアウトした。彼女の性転換過程の始まりは第1シーズンの開始以前で、クレイトンは早い段階でそれを知っていた。
スクリプト量を半分に分け、遠隔で(しかし頻繁に打ち合わせを行って)執筆された第1シーズンとは異なり、第2シーズンはシェアルームでの共同作業となった。『クラウド アトラス』の著者デイヴィッド・ミッチェルと小説家にしてコラムニストのアレクサンダル・ヘモンは第2シーズンの脚本執筆を行い、"コンサルタント"としてクレジットされた。ラナは姉妹とトム・ティクヴァと共に『クラウド アトラス』を映画化した後、ミッチェルと友人になり、『センス8』の第1シーズンを撮影する直前にミッチェルのThe Bone Clocksを読み、「『センス8』と『ジュピター』をまとめたもの」に似ていることに驚いた。「奇妙で、精神共有という『センス8』のような経験でした」とラナは語った。ヘモンは2009年に初めてウォシャウスキー姉妹と出会ってインタビューを受け、彼女らの望む映画脚本のインスピレーションを得て、それらを整理し2012年ザ・ニューヨーカーに『クラウド アトラス』を書いた。第2シーズンのエピソード4「重なる声」でミッチェルとヘモンは、ノミとアマニタの好きな作家としてカメオ出演し、本人役でクレジットされた。キャストらによると、第2シーズンの撮影中、ラナはロケーションやキャストたち、あるいはセットからさえもインスピレーションを得て、毎日のように大量のリライト作業を行った。
製作 > キャスティング

2014年6月20日、Deadline.comは8人の主要人物役と、その他の登場人物役としてフリーマ・アジェマン、ナヴィーン・アンドリュース、ダリル・ハンナ、アルフォンソ・ヘレーラ、エレンディラ・イバラが出演することを報じた。制作者たちはアメリカ以外の地域に住む登場人物役として、できるかぎりそれぞれの国籍と合致する俳優のキャスティングを望んだ。たとえばペ・ドゥナ、ティナ・デサイ、マックス・リーメルトはそれぞれ、ソウル、ムンバイ、ベルリンのキャラクターである。8人の主要人物は同じ誕生日という設定であるため、俳優たちは全員、20代半ばから30代前半の者が選ばれた。制作者たちは中国人、日本人、韓国人のキャラクターを描きたいと思っており、ウォシャウスキー姉妹が以前『クラウド アトラス』と『ジュピター』でペ・ドゥナと仕事をしたことから、韓国人のキャラクターを作ると決めた。ペ・ドゥナは『センス8』への出演契約に際して、その5シーズン計画は10年に渡ってアクションシーンの撮影があることを意味すると考え、結婚や妊娠が難しくなることを心配した。ショーランナーたちは、もし妊娠したなら彼女のためにキャラクターを死なせるから心配ないと説得し、彼女はキャストに加わった。ジェイミー・クレイトンは彼女自身と同じくトランスジェンダーの女性を演じる。トランスジェンダーの監督が描いたトランスジェンダーの女性役ということ、またSF好きでストラジンスキーのファンでもあったため、『センス8』に関心を抱いた。タペンス・ミドルトンは『ジュピター』に出演している間に、ウォシャウスキー姉妹が『センス8』の脚本を書いていることを知ったが、出演を考えてはいなかった。ティナ・デサイはロンドンで行われた第二オーディションに参加する都合を付けられなかったが、Skypeを用いて作品についての自分なりの解釈を伝え、役を得た。マックス・リーメルトは、長年リーメルトと一緒に仕事をしたいと思っていたトム・ティクヴァから推薦を受け、キャスティングされた。ブライアン・J・スミスは、当時出演していた舞台のアフターパーティで、本シリーズのキャスティングディレクターを務めるカルメン・キューバと会い、参加を勧められてオーディションに臨んだ。ダリル・ハンナは当初、両性具有のキャラクターとして考えられていたウィスパーズ役で出演依頼を受けたが、面接の場でアンジェリカ役を打診された。11月、Deadline.comは執着心を持つヴィランとしてクリスチャン・オリヴァーがキャストに加わったと報じた。オリヴァーは『スピード・レーサー』以来二度目となるウォシャウスキー作品でのヴィラン役に興奮していると語った。『バウンド』と『マトリックス』でウォシャウスキー作品に出演したジョー・パントリアーノがウィルの父親役としてクレジット記載無しでキャスティングされた。
2016年4月26日、アムル・アミーンは第2シーズンの脚本の読み合わせ中にラナ・ウォシャウスキーと対立して以来、徐々に関係が悪化し、第2シーズンのいくつかのエピソードを撮影したところで突然降板したとDeadline.comが報じた。Deadline.comの記事や共演者のタペンス・ミドルトンが語るところによれば、その対立は両者の創造性の違いであると示唆されている。そのことについて尋ねられたストラジンスキーは、その場に居合わせなかったためアミーンとラナの間に何が起こったのかを把握していないが、両者の選択を尊重すると述べた。アミーンが去った後、カフィアス役のオーディションが7日間行われ、トビー・オンウメールが改めてキャスティングされた。オンウメールはそれまで本作を未見であったが、オーディションに先立っていくつかのエピソードを視聴した。彼はアプローチについて「私がすべきことはアミーンを正確に模倣することではなく、自分なりの捻りを加えて役柄を自分のものにし、このキャラクターに同じ本質を与えることだ。違った人生を歩んできたし、取り組み方も違うだろうから」と語った。4月初旬、過去ウォシャウスキー作品の『スピード・レーサー』と『ジュピター』に出演したキック・ガリーは、ラナが彼に特別な役を用意し、第2シーズンにキャスティングされたことを電話で知らされた。5月、ベン・コールが"普通の"感応者のトッド役でキャスティングされたことをDeadline.comが報じた。9月、シルベスター・マッコイが、第2シーズンを迎えている、あるネットフリックス作品の3から4エピソードに出演したことを明かし、これは後に本作のことだと特定され、彼が望むならさらなるシーズンに出演契約できることになった。『クラウド アトラス』で端役であったマルティン・ヴトケも第2シーズンに出演した。
製作 > 撮影ロケーション

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ベルリン シカゴ ロンドン メキシコシティ ムンバイ: ナイロビ レイキャビク サンフランシスコ ソウル
ストーリーの国際的な面を伝えるために、『センス8』はほぼ全世界で撮影された。第1シーズンは8ヵ国9都市（ベルリン、シカゴ、ロンドン、メキシコシティ、ムンバイ、ナイロビ、レイキャビク、サンフランシスコ、ソウル）である。第1シーズンの制作は2014年6月18日にサンフランシスコで始まった。制作者たちはクラリオンアレイ・ミュラルプロジェクト（英語版）の主催者と交渉し、作品内でアーティストらの作品を紹介した。シカゴでの撮影は7月9日に始まって8月8日に完了し、Cinespace Film Studiosでも撮影が行われた。幾つかのシーンはドライブスルー・レストランのスーパードッグ（英語版）で撮影され、利用客たちは撮影を凝視しないよう求められた。ウォシャウスキー姉妹は常連客であった。ロケーション・ハンティングの最中、プロデューサーたちはシカゴ近郊のインディアナ州ゲーリーにシティメソジスト教会（英語版）を見つけ、脚本中の1シーンを教会に設定し、6月25日から28日まで撮影に利用した。撮影はロンドンで短期間行われた後アイスランドに移り、8月26日から9月6日までレイキャビクとアクラネースで行われた。ナイロビでの撮影においては、700人のエキストラと200台の車、ヘリコプターが必要とされた。ソウルでは9月18日から30日まで撮影された。次にメキシコシティへ移り、その後はドイツのベルリンとバーベルスベルク・スタジオ（英語版）で撮影された。最後にナイロビを訪れ、スラムドッグ$ミリオネアのロンギヌス・フェルナンデス（英語版）が振付したボリウッドのダンスナンバーを撮影した。脚本家たちは各都市でのイベント撮影を企画したがった。サンフランシスコではサンフランシスコ・プライド（英語版）と、ダイクマーチ（英語版）のダイクス・オン・バイクス（英語版）、シカゴでは独立記念日の花火、そしてムンバイのガネーシュ・フェスティバルである。さらにサンフランシスコでトランスジェンダーたちのクィア・パフォーマンスであるフレッシュ・ミート・フェスティバルを、ロンドンのKOKO（英語版）でクラブイベントを、
メキシコシティでは、アリーナ・ナウカルパンで本物のルチャリブレ(メキシコのプロレス)の覆面レスラーが試合をするところを記録した。最後に、キャラクターたちが飛行機に搭乗しているシーンは、キャストや撮影スタッフがロンドンからアイスランドへ移動する実際の飛行中に撮影された。2014年11月17日にストラジンスキーは、翌月に冬のアイスランドでの撮影を残し、主要シーンの撮影が終わったと述べた。これらのシーンはアイスランドに充分な量の雪がもたらされる2015年1月中旬まで延期され、1月21日にレイキャビクのハルパ・レイキャヴィク・コンサートホール&会議センター（英語版）で打ち上げが行われた。撮影終了までの飛行距離は地球4周分、10万マイルに及んだ。
第2シーズンは11ヵ国16都市で撮影された。第1シーズンにおけるレイキャビク以外のロケ地に加えて、アムステルダム、アーガイル、チッパンハム、ロサンゼルス、マルタ、ポジターノ、レッドウッド国立公園、サンパウロが加わった。第2シーズンの主要シーン撮影は2016年3月からの予定だったが、クリスマス休暇の間に主要人物を撮影するため、2015年12月30日に前倒してベルリンで始められた。続いて2016年1月23、24日にシカゴで短期間の撮影が行われた。2016年3月中旬にベルリンで撮影が再開され、3月25日には10日間の撮影のためムンバイへ移動した。4月7日、ポジターノで撮影が始まった。アムル・アミーンは撮影に参加せず、制作から離れることを決めた。4月後半にはメキシコへ移り、トビー・オンウメールがアミーンの役を引き継ぐこととなり、主にメキシコシティで、またメテペックで1日の撮影を行った。カリフォルニア州サンフランシスコでの撮影は5月5日頃から5月20日まで行われた。ロケーション・マネージャーのマシュー・リウッタは、ビリー・ゴート・ヒル公園のブランコでのロマンティックなシーンの撮影において「誰かが不意に裸になった」ことで公園娯楽省から罰金刑を受けた。ロサンゼルスで2日間の短い撮影があり、5月24日からはマリブで撮影が始まった。5月下旬にサンパウロで撮影が始まり、5月29日には第20回サンパウロ・ゲイ・プライド・パレード（英語版）での撮影が行われた。ラナがパレードの2日前までその決定を下せなかったのは、スケジュールが競合していたことからプロダクションが計画を放棄していたためである。ラナは間に合うことに気が付くとサンパウロへ飛び、何百万人もの前でリハーサル抜きに撮影を行った。シカゴでの撮影は6月5日から15日にかけて行われ、イギリス・ロンドンへ移ってケンブリッジ(チッペンハム公園（英語版）)とスコットランド(アードキングラス（英語版）の屋敷とストーカー城で9日間)で7月4日まで撮影した。その後はオランダのアムステルダム、デン・ハーグ、ユトレヒトへ移り、7月19日までの約2週間撮影した。アムステルダムではまずアムステルダム国立美術館を舞台とし、レンブラントの絵画の実物を撮影した。保険会社はラナに撮影許可を与えなかったが、彼女自身や美術館へ赴くことができない家庭の人々にとって『夜警』がどれだけ重要なものかという内容の8枚の手紙を書き、最終的に許可を得ることができた。アムステルダムのクラブ・パラディッソ（英語版）では実際の観衆の前でタペンス・ミドルトンのDJシーン及び他キャストのダンスシーンを撮影した。
オランダの次に、7月22日には早くもナイロビで撮影が始まり、後に韓国のソウルと富川市で行われた撮影は最長のものとなり、約3週間に及んだ。その後、9月14日までベルリンに移り、同時期に2日間だけロンドンへ戻ってウェストミンスター宮殿の外で撮影を行った。9月18日にはマルタへ移り、カルカラ（英語版）で2日間、水槽を使った撮影が行われた。2016年9月19日、マルタでの撮影完了をもって、第2シーズンの撮影が終了した。総合的にキャストと撮影スタッフの飛行距離は25万マイル以上となったが、ロケ地選びを行ったディレクターとプロデューサーの幾人かは37万マイルに及んでいた。
製作 > 演出

本作はエピソードごとではなく撮影地ごとに監督が別れており、各エピソードは数ヵ国に跨っているため、単独の監督は存在しない。第1シーズン、ウォシャウスキー姉妹はシカゴ・サンフランシスコ・ロンドン・アイスランドで監督したが、ロンドンとアイスランドは当初ストラジンスキーが担当するはずだった。ストラジンスキーは最終的にそれら広範なシーン撮影をウォシャウスキー姉妹に任せ、自分はポストプロダクション作業に注力することにした。ジェームズ・マクティーグ(『Vフォー・ヴェンデッタ』や『ニンジャ・アサシン』)はメキシコシティとムンバイ、またレイキャビクの幾つかのシーンを担当し、ドイツ人監督のトム・ティクヴァ(『クラウド アトラス』)は『Nairobi Half Life』の制作でウォシャウスキー姉妹に注目され、本作でベルリンとナイロビを担当した。ダン・グラスは『マトリックス リローデッド』以降のウォシャウスキー作品で視覚効果スーパーバイザーを務めてきたが、本作のソウル担当として初めて監督業に就いた。別々の国で撮影が同時進行している時期もあったが、ウォシャウスキー姉妹は撮影地を回り、それぞれの担当監督と協力し合った。報じられたところによれば、ウォシャウスキー姉妹はメキシコシティでシルベストレの演じるキャラクターがスタント撮影に臨むシーン、ナイロビでのマチェテを用いた戦闘シーンに加えて"Van Damn"のカーチェイスなど、自分の担当以外の地域でも部分的に監督作業を手伝った。総計すると、ウォシャウスキー姉妹は7エピソード、マクティーグとティクヴァは各2エピソード、グラスは1エピソードの監督としてクレジットされた。本作の第1シーズンにおいて、ウォシャウスキー姉妹は一日あたり脚本10～15ページ分の撮影を進め、これは典型的な大規模予算映画に慣れていた彼女たちにしても、一日2～3ページ分は速いペースであった。彼女らはプレッシャーがかかっているとコメントしたが、その一方でリリーはそうしたやり方を学ぶことがエキサイティングだとも述べた。ティクヴァは完成に間に合わせるため一日あたりシーン7分の撮影ペースで進めなければならず、同じく映画界にいた彼もまた、これを非常に珍しいことだと感じた。
第2シーズン、ラナ・ウォシャウスキーは姉が休養に入ったことで本作における多くの制作の仕事を引き継ぐことになり、監督としての責任が増した。
プロダクション・サウンド・ミキサー（英語版）のスティーヴィー・ヘイウッドは、ラナの演出スタイルは基本的にカメラを2台使用しており、15～20分の「非常に長いテイク」を撮影できると説明した。さらに、キャストやラナたちスタッフは一切リハーサルを行わなかった。「実際、撮影がリハーサルになっていた」とヘイウッドは述べた。仮に技術的な問題が起きてもラナはキャストたちの即興に期待して、「カット」と呼びかけるまでは撮影を続けた。セットにおけるラナの撮影スタイルについてスミス、デサイ、シルベストレらが裏付けており、ラナはリハーサルを嫌っていて、長回しを使用し、彼らの演技に対していくつか異なったバリエーションを求められたと語った。マクティーグはメキシコシティに監督として戻った。ティクヴァはナイロビパートの監督として戻ったが、テレビシリーズ『Babylon Berlin』の仕事に忙しかったため、ベルリンだけは監督しなかった。グラスは第2シーズンにおいてソウルの第二撮影班（Second unit）を監督し、ベルリンでも担当した。総計すると、ラナはクリスマス特番を含む第2シーズンの6エピソード、マクティーグは3エピソード、ティクヴァとグラスはそれぞれ1エピソードでクレジットされた。
製作 > 撮影

ネットフリックスは4Kカメラを使って撮影することで作品の見栄えを向上させ、撮影監督のジョン・トールは特別に取り上げられた9ヶ所の土地で主にソニー製CineAlta PMW-F55に、カール・ツァイス製ウルトラ・プライムとCooke Optics S4のレンズを組み合わせて撮影した。第1シーズンではトールは『クラウド アトラス』と『ジュピター』においてウォシャウスキー姉妹とグラスに再び協力し、サンフランシスコ、シカゴ、ロンドン、アイスランド、ソウルでの撮影を担当した。トールは慣れていた長編映画とは違う、テレビ制作の速いスケジュール進行に合わせるために、撮影にステディカムや手持ちカメラを多用した。他の撮影監督たちも同じ問題に直面したため、同様のスタイルを取った。マクティーグはメキシコシティとムンバイの撮影監督として、『推理作家ポー 最期の5日間』と『サバイバー』で仕事を共にしたダニー・ルールマンを起用した。ティクヴァはベルリンとナイロビの撮影のために、それぞれフランク・グリーベ、クリスチャン・ヘルメスベルガーと働いた。グリーベは以前、『クラウド アトラス』を含むティクヴァの長編映画作品7本を撮影していた。ヘルメスベルガーはティクヴァがナイロビを舞台にした映画『Soul Boy』と『Nairobi Half Life』を製作した際の撮影監督だった。
第2シーズンでは再びF55カメラが主に使われ、パナビジョン製Primo 11:1 zoomとカールツァイス製ウルトラ・プライム、FUJINON19-90mm Cabrio Premierレンズが使用された。
ルールマンはメキシコシティでマクティーグと、ヘルメスベルガーはナイロビでティクヴァと、残りの全ての地域ではトールがラナ・ウォシャウスキーと組んだ。
彼らは二台のカメラセット（AとB）を用いた。Aはほぼステディカムによる撮影であり、Bは常時、手持ちカメラが使われた。トールは、このセットアップは厳しいスケジュール進行と大量の映像素材を必要としたからだけでなく、Aカメラを撮影技師のダニエル・マサチェシに任せたいというラナ・ウォシャウスキーの要望も理由だったと説明した。さらにトールは「我々が採用した撮影方法は、従来通りのマスターショット（英語版）撮影をしつつ、他の角度やクローズアップショットへ優雅に移行できる。本質的に常に同じテイクでカバレッジ撮影（英語版）していたようなものだ」とも述べた。
製作 > 特殊効果とポストプロダクション

ソウル担当のダン・グラスとジム・ミッチェルは、第1シーズンの視覚効果スーパーバイザーであった。同シーズンには約1200のVFXショットがあった。シカゴでは社内VFXチームが編成され、700ショット以上を手掛けた。Locktix VFX（160 - 180ショット）、テクニカラー（100ショット以上）、Encore VFXが主要なVFXベンダーであった。追加作業はStudio 8 FX、Trace VFX、そしてAlmost Goldが行った。シリーズの厳しい予算と時間のために、ほとんどの特殊効果はSFXで行い、必要に応じてVFXで付与された。感応者たちがテレパシー的にやり取りするシーンの多くで、追加作業を必要としないようキャストたちは単に撮影フレームの内外を都度、出入りしていた。グラスによると、VFX作業のほとんどは最終的に作品には反映されず、画面の分割、映り込んだ撮影スタッフや機材の除去、天候の強調、インサートカットなどであった。他の視覚的なことで言えば、俳優たちの年齢操作、アイスランドの車両走行シーンでの天候の強調、いくつかのクロマキー撮影、CGIによる刃物や出血、傷の追加である。
テクニカラーはジョン・トールとウォシャウスキー姉妹へ日毎に色彩補正の仕上がりを報告し、作品の見栄えを指揮するカラリストのトニー・ダスティンは「彩度をやや上げることで、現実と超現実が並存する」と説明した。ウォシャウスキー姉妹は従来のテレビ制作で行われているように「リールをロックする」ことのないようプロダクションに要請し、リリースの2週間前まで本作の語り口や見た目、色調の編集が行われた。彼らはまた、劇場映画のクオリティにすることを望み、da Vinci Resolveソフトウェアでシリーズの色調調整を行った。テクニカラーは4Kで作業し、2Kと4K解像度の二つのマスター素材を作成した。
第2シーズンの視覚効果スーパーバイザーはダン・グラスとライアン・アーバンとなり、後者は第1シーズンにおいて賞賛を受けていた。テクニカラーは再び色調調整を担当し、VFX部門は今度は600ショット以上を作業した。
本作はシカゴに本社を構えるウォシャウスキー姉妹のKinowerks、第1シーズンはジョー・ホベックとジョセフ・ジェト・サリー、第2シーズンはサリーとフィオナ・コルベックが編集した。サリーはウォシャウスキー作品『スピード・レーサー』の第一編集アシスタントであり、『ニンジャ・アサシン』では編集を任されていた。ウォシャウスキー姉妹はテレビ番組制作としては挑戦的なやり方になるとわかっていた。非常に素早く仕事を進める必要があったからである。リリーによれば、全米監督協会は長編映画の撮影に最低10週間を求めていたが、『センス8』の第1シーズンは（長編映画とほぼ同等である）1時間のエピソードを2週間ごとに完成させていくペースであった。