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トヨペット・スーパー
モデル別解説 > RHN型

中日本重工業製ボディで、Nは中日本重工を表す。RHK型と同時期に2015台が生産され、S型エンジンを載せたSHN型（SHK型同様、こちらも「トヨペット・カストム」の名で販売された）も約100台生産された。同社は戦後の過度経済力集中排除法の施行により、新三菱重工業が、東日本重工業、中日本重工業、西日本重工業の3社に分割されたうちのひとつであり、その後、再統合された三菱重工での自動車部門を経て、三菱自動車工業となっている。
販売

この当時の日本国内では、乗用車を個人の自家用として所有する層は少数で、主に営業車としてタクシー業界や法人向けに販売された。
トヨペットスーパーが登場した作品 > 書籍

『国産車100年の軌跡』 - 別冊モーターファン（三栄書房）
『日本自動車博物館』 - 今よみがえる男のロマン 幻の名車（CD企画）
『ぼくの日本自動車史』 ‐ 徳大寺有恒著 2011年6月10日刊 ISBN 978-4-7942-1833-9（草思社）
トヨペット・スーパー RHN型
当時(1954年)の広告
サビニの女たちの掠奪 (ルーベンス、ロンドン)

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オランダ語: De roof van de Sabijnse maagden 英語: The Rape of the Sabine Women

作者: ピーテル・パウル・ルーベンス
製作年: 1635-1640年ごろ
種類: オーク板に油彩
寸法: 169.9 cm × 236.2 cm (66.9 in × 93.0 in)
所蔵: ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
ルーベンス『サビニの女たちの掠奪 (ブリュッセル)（英語版）』 (1639-1640年)、ベルフィウス (Belfius)・コレクション、ブリュッセル
『幼児虐殺』(1636-1638年)、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン
『ボルゲーゼの剣闘士（英語版）』（紀元前100年ごろ）、ルーヴル美術館、パリ)
『サビニの女たちの掠奪』（サビニのおんなたちのりゃくだつ、蘭: De roof van de Sabijnse maagden、英: The Rape of the Sabine Women）は、フランドルのバロック期の巨匠ピーテル・パウル・ルーベンスが1635-1640年ごろにオーク板上に油彩で制作した絵画である。1824年に、ロンドンの実業家ジョン・ジュリアス・アンガースタイン（英語版）から購入されて以来、ロンドンのナショナル・ギャラリー に所蔵されている。なお、ルーベンスはスペイン王フェリペ4世 の依頼によりもう1点の同名の作品（英語版） (1639-1640年、ベルフィウス《Belfius》・コレクション、ブリュッセル) に着手したが、画家の死により未完成のまま残され、ガスパール・デ・クライエルにより完成された。
主題

リウィウス、プルタルコス、オウィディウス、ウェルギリウスらが伝えるところによれば、古代ローマの建国者ロムルスは女が非常に不足していたため国の発展に支障が出ることを憂い、北東の隣国に住んでいたサビニ人を祝宴に招き、その席上で未婚の若い女たちを略奪した。後にサビニ人たちは報復攻撃をしかけたが、すでにローマ人と結ばれていたサビニの女たちが間に入って戦いを止めさせたという。
ルーベンスは、本作と同時期に『幼児虐殺』 (アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン) も描いている。どちらも罪のない女や子供が政治的暴力の犠牲となるという内容を持ち、歴史的主題を扱ったルーベンスの作品には珍しく、女が明らかに17世紀当時の服装で表されている点も共通している。ルーベンスが生きていたのは三十年戦争 (ネーデルラントに関しては八十年戦争) の時代であり、とりわけ16世紀以来のネーデルラントの分裂で最も大きな打撃を受けていたルーベンスの居住地アントウェルペンでは、人々は「平和と戦争の間で、戦争のもたらすあらゆる苦難と暴力を感じながらしかも平和の恩恵には少しも浴さずに行き悩んで」 (1628年8月10日、ルーベンスよりデュピュイ宛) いたのである。ルーベンスの『サビニの女たちの掠奪』と『幼児虐殺』の両作品は、政治的軋轢が引き起こす無辜の人々の惨状は決して過去のものではないという主張を持っていることは疑いがない。
作品

この大作で、ルーベンスは劇場的で複雑な場面を創造した。劇場を想起させる古典的な柱と、花輪で飾られたアーチを用い、人物を前景、中景、後景の3つ分けて配置することにより奥行の感覚を生み出している。前景にいる人物たちは明瞭な色彩で細部まで描写されている一方、中景の人物たちはより薄い色彩で描かれ、後景の人物たちは粗く描かれているのみである。
ドラマは、シルエットとなっているロムルスが座す画面右上から展開している。彼は貴賓用の高座を指さしているが、それはサビニの女たちを連れ去るサインである。前景には、早くも最初に連れ去られる女たちがクローズアップで描かれているのが見える。後景で戦う男たちの場面は解釈するのが困難であるが、女のうち2人が兵士に助けを求めており、馬上の人物が驚愕して見ていることから、おそらく女たちを守ろうとするサビニの男たちの試みを退けるローマ人たちを表している。
ルーベンスの関心は、明らかに掠奪に関わる暴力性を強調することにある。色黒で筋骨たくましく、決意を示す容貌のローマ人たちと、色白で目を瞠っている、寄る辺ない女たちが対照されている。兵士たちは古代の装いであるが、女たちは17世紀の衣服を身に着けている。鑑賞者にとって、彼女たちはサビニの女ではなく、当時のフランドルの女たちなのである。画面前景中央にいる女は彼女たちの惨状を要約している。掠奪者の逞しい腕に抱えられ、彼女は神に祈る姿で両手を合わせ、顔を涙で濡らしている。描かれている暴力性にもかかわらず、ルーベンスは場面は場面にエロティシズムも加味している。何人かの女たちは胸を露わにし、1人の兵士は女のスカートを捲り上げている。
画面左端の短剣と盾を持つ兵士は、ルーベンスが若かった時期にローマで見た『ボルゲーゼの剣闘士（英語版）』（ルーヴル美術館、パリ）を想起させる。また、貴賓用の高座の後部座席中央にいるピンクの衣服の女は、ルーベンスの2番目の妻エレーヌ・フールマンであるのかもしれない。
トレパン (潜水艦)

| USS トレパン |
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基本情報
建造所:  メア・アイランド海軍造船所
運用者:   アメリカ海軍
艦種:  攻撃型潜水艦 (SS) →補助潜水艦 (AGSS)
級名:  バラオ級潜水艦
艦歴
起工:  1943年6月25日
進水:  1944年3月23日
就役:  1944年5月22日
退役:  1946年6月27日
除籍:  1967年6月30日
その後:  1969年9月16日、南カリフォルニア沖で標的艦として海没処分。
要目
水上排水量:  1,526 トン
水中排水量:  2,424 トン
全長:  311 ft 9 in (95 m)
水線長:  307 ft (93.6 m)
最大幅:  27 ft 3 in (8.31 m)
吃水:  16 ft 10 in (5.1 m)
主機:  フェアバンクス＝モース38D 8 1/8ディーゼルエンジン×4基
電源:  ゼネラル・エレクトリック製発電機×2基
出力:  水上：5,400 shp (4.0 MW) 水中：2,740 shp (2.0 MW)
最大速力:  水上：20.25 ノット (37 km/h) 水中：8.75 ノット (16 km/h)
航続距離:  11,000 海里/10ノット時（20,000 km/19 km/h時）
潜航深度:  試験時：400 ft (120 m)
乗員:  士官6名、兵員60名
兵装:  21インチ魚雷発射管×10基（前方6，後方4）/魚雷×24本 5インチ甲板砲×1基 40mm対空機関砲 20ミリ機銃 小口径機銃×2基
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トレパン (USS Trepang, SS/AGSS-412) は、アメリカ海軍の潜水艦。バラオ級潜水艦の一隻。艦名は「ナマコ」を意味するインドネシア語に由来。
艦歴

本艦は建造決定時、ベラ科のスペイン語総称に因みセニョリータ (USS Senorita, SS-412) と命名される予定であった。しかしながら1942年9月24日にトレパンと改名される。トレパンは1943年6月25日にカリフォルニア州ヴァレーホのメア・アイランド海軍造船所で起工した。1944年3月23日にロイ・M・ダヴェンポート夫人によって命名、進水し、1944年5月22日、すでに3個の海軍十字章を受章した艦長でダヴェンポート夫人の夫であるロイ・ミルトン・ダヴェンポート（英語版）中佐（アナポリス1933年組）の指揮下就役する。
カリフォルニア州サンディエゴでの整調に続いて、トレパンは1944年8月15日に西海岸を出航し、乗組員の訓練および戦闘準備のためハワイへ向かった。
艦歴 > 第1の哨戒 1944年9月 - 10月

9月13日、トレパンは最初の哨戒で日本近海に向かった。本州南方海域を巡航し、日中は潜航して夜になると浮上、バッテリーを充電し新鮮な空気を補給して敵艦を捜索した。9月30日の夜、トレパンは東京湾を出航する船団を発見する。トレパンは船団を追跡、2隻の大型タンカー、小型貨物船および護衛艦からなる一団に接近した。10月1日になってトレパンは魚雷を放射状に発射し、北緯25度30分 東経142度30分﻿ / ﻿北緯25.500度 東経142.500度﻿ / 25.500; 142.500の地点で貨物船・拓南丸（台湾海運、752トン）を撃沈した。10月10日には、トレパンはタンカー、護衛艦それぞれ1隻の輸送船団を発見。トレパンはこれを攻撃し撃沈を主張したが、戦後の調査では認められなかった。
10月11日、トレパンは北緯33度18分 東経137度42分﻿ / ﻿北緯33.300度 東経137.700度﻿ / 33.300; 137.700の地点で第105号輸送艦に対して魚雷を4本発射した。このときの一撃は前日とは違ってミスと判断されたが、実際には第105号輸送艦を撃沈していた。
10月12日、トレパンは東京湾口から19キロ離れた遠州灘を哨戒中、レーダースクリーンに4つの点が浮かび上がった。その点は、2つは大きく残り2つは小さかった。このため、目標は2隻の扶桑型戦艦と2隻の秋月型駆逐艦であろうと推定された。ダヴェンポート艦長は全速力で目標に接近させ、まず魚雷を6本発射させた。やがて爆発音が聞こえ、炎が夜空を明るくしていた。次いで艦尾発射管から別の目標に対して魚雷を4本発射したが、これは命中しなかった。ダヴェンポート艦長のこの勇猛果敢で巧みな攻撃は扶桑型戦艦を撃破し、駆逐艦を撃沈したとして彼に4度目の海軍十字章をもたらしたが、実際には、内海西部に回航中の空母・雲龍、軽巡洋艦・大淀を護衛していた駆逐艦・冬月に魚雷1本を命中させて、冬月の揚錨機室から前の艦首が垂下する被害を与えただけであった。この攻撃でトレパンは魚雷を使い果たし、哨戒海域を撤収した。
10月23日、トレパンは36日間の行動を終えてマジュロに帰投。潜水母艦ブッシュネル (USS Bushnell, AS-15) による整備を受けた。
艦歴 > 第2の哨戒 1944年11月 - 12月

11月16日、トレパンは2回目の哨戒でセグンド (USS Segundo, SS-398) およびレザーバック (USS Razorback, SS-394) とウルフパックを構成しルソン海峡方面に向かった。
12月6日夜、ウルフパックはバタン諸島海域で、フィリピンの戦いに使用する増援兵力を搭載したタマ34船団を発見。21時50分、トレパンは北緯18度52分 東経121度57分﻿ / ﻿北緯18.867度 東経121.950度﻿ / 18.867; 121.950の地点で仁洋丸（東洋汽船、6,862トン）に対して魚雷を発射。仁洋丸は魚雷が2本命中し沈没した。約1時間後、今度は福洋丸（東洋汽船、5,463トン）に対して魚雷を発射。3本が命中し、福洋丸は大爆発を起こして南方軍幹部候補生などを道連れに轟沈した。また、第三十一播州丸（西大洋漁業、748トン）も撃沈。3隻の戦果を挙げた。この頃になると、セグンド、レザーバックも戦場に現れ、共同で乾城丸（乾汽船、6,933トン）を撃沈。翌7日にもセグンドが安国丸（日本製鐵、5,794トン）にも魚雷を命中させ、安国丸は後刻アメリカ軍機の空襲で破壊された。この攻撃でトレパンは魚雷を使い果たし、哨戒海域を撤収した。
12月25日、トレパンは35日間の行動を終えて真珠湾に帰投。艦長がアレン・R・ファウスト（アナポリス1936年組）に代わった。
艦歴 > 第3の哨戒 1945年1月 - 3月

1945年1月、トレパンは3回目の哨戒でボーフィン (USS Bowfin, SS-287) 、ポンフレット (USS Pomfret, SS-391) 、スターレット (USS Sterlet, SS-392) 、パイパー (USS Piper, SS-409) とウルフパック「マックズ・モップス Mac's Mops」を組んで小笠原諸島方面に向かった。この哨戒では、この方面にある特設監視艇群を蹴散らして来るべき硫黄島の戦いを支援する第58任務部隊（マーク・ミッチャー中将）やB-29などへの手助けをする任務が与えられていた。
トレパンは監視艇排除任務と救助配備任務の傍ら、2月24日に三木崎沖で卯月丸（日本製鐵、875トン）を撃沈し、別の機帆船に対しても攻撃した。卯月丸の遭難を知った対潜部隊が接近しつつあったのでトレパンは深く潜り、7時間に及ぶ対潜攻撃が終わるのを待った。
3月25日、トレパンは57日間の行動を終えてグアム島アプラ港に帰投した。
艦歴 > 第4の哨戒 1945年4月 - 5月

4月20日、トレパンは4回目の哨戒でスプリンガー (USS Springer, SS-414) 、レイトン (USS Raton, SS-270) とウルフパックを構成し東シナ海および黄海方面に向かった。
4月28日、トレパンはスプリンガーとともに福江島富江港沖に出現。6時30分、トレパンは湾内に停泊中の第146号輸送艦を撃沈。スプリンガーも引き返してきた第17号駆潜艇を撃沈し、一連の港湾攻撃は成功した。ウルフパックは東シナ海を西進して新しい狩場に向かった。
4月30日、トレパンとスプリンガーは3つの目標を探知。この目標は上海に向かっていたモシ05船団の美保丸（日本郵船、4,667トン）とその護衛艦であった。霧と荒天のため、スプリンガーが先に浮上攻撃をかけることとなり、船団に接近していった。しかし、護衛艦に反撃され潜航。護衛艦の注意はスプリンガーに引きつけられた。トレパンはその隙を突き、14時8分に北緯34度28分 東経123度48分﻿ / ﻿北緯34.467度 東経123.800度﻿ / 34.467; 123.800の地点で美保丸に対し魚雷を4本発射。2本はかわされたものの、もう2本が命中し美保丸を撃沈した。5月2日には北緯35度48分 東経124度41分﻿ / ﻿北緯35.800度 東経124.683度﻿ / 35.800; 124.683の地点で材木を輸送中のジャンクを発見し、砲撃で破壊した。ジャンクの唯一の生存者は朝鮮人と見られ、意思疎通を図る事が出来なかったので、トレパンは道具と食料を用意して解放した。
5月4日には、黄海南方で第20号掃海艇を撃沈した。その後、トレパンは上海方面を空襲するB-25と日本本土を空襲するB-29の支援に従事した。5月22日、トレパンは32日間の行動を終えてアプラ港に帰投した。
艦歴 > 第5の哨戒 1945年6月 - 7月

6月15日、トレパンは5回目の哨戒で日本近海に向かった。この哨戒は北海道、東北地方沿岸での哨戒と東京湾近海における救助配備任務に大別された。東京湾南東海域での救助配備任務は、過去2回にわたる同様の任務に続くもので、トレパンの乗組員は曇り空を見て「単調な日々にはならないだろう」と予感していた。果たして、予定海域到着美の正午前、東京方面を爆撃するB-29の援護についていたP-511機が墜落していくのを発見。トレパンは即座に急行し、アメリカ陸軍航空軍所属のラマール・クリスティアン少尉を救助した。クリスティアンを救助中、近くを飛行中のフランク・アリエス中尉が操縦するP-51の調子がおかしくなった。アリエス機には、クリスティアンを艦上に引き上げるまでトレパン上空で旋回を続けてもらうよう要請し、クリスティアンが引き上げられるのを見てトレパンから400メートル離れた地点に不時着水し、トレパンはただちにアリエスを救助した。
2名のパイロットを救助した3日後、トレパンは他のパイロット30名が乗っている状態で帰投中のティグロン (USS Tigrone, SS-419) と会合し、クリスティアンとアリエスをティグロンに移送させることとした。しかし、その作業中に救出検索飛行機から「名古屋港からわずか10キロの地点にB-29のクルーが救助を求めている」との通信があり、トレパンは作業を中断してスプリンガーとともに現場に急行した。現場にはトレパンが先に到着し、6キロ四方に及ぶ海域を捜索して、救命いかだに乗った4つのグループのうち8名を救助。以後、スプリンガーが到着するまでに7名を救助し、スプリンガーは最後の1名を救助して救助任務を完了した。
6月30日、トレパンはデビルフィッシュ (USS Devilfish, SS-292) との会合に向かう途中、小型船を発見して砲撃。燃えて沈み行く船内から12名ばかりの日本兵が姿を見せたが、降伏を拒否して海中に姿を消した。トレパンは本州東岸沿いに北上し、しばらくは戦果がなかったものの7月7日に青森県東通村沿岸で3隻の沿岸貨物船の船団を発見。トレパンは船団先頭の第二高運丸（金森商船、606トン）を撃沈し、他の2隻はこれに驚いてどこかに消え去った。直後、トレパンは哨戒機の爆撃を受け、2発の対潜爆弾を投下された。しかし、幸いにして2発とも命中しなかった。戦局も終盤となり、おりしもイギリス海軍の部隊を加えた第38任務部隊（ジョン・S・マケイン・シニア中将）が北日本に来襲。トレパンはその支援任務に就き、近くに不時着水したビル・キングストン中尉を救助した。トレパンはまた、7月14日に行われた釜石艦砲射撃の模様を目撃。同日にラガー (船)（英語版）を砲撃で撃沈したのち、哨戒海域を去って7月27日にミッドウェー島に寄港した。7月31日、トレパンは47日間の行動を終えて真珠湾に帰投。次期哨戒に向けての作業の期間中に広島と長崎に原子爆弾が投下され、ソ連も対日戦に参加。そして8月15日、日本は降伏した。
トレパンは第二次世界大戦の戦功で5個の従軍星章および海軍殊勲部隊章を受章した。
艦歴 > 戦後

修理が完了するとトレパンは真珠湾を出航、1945年9月3日にサンディエゴに到着した。1946年6月27日にメア・アイランド海軍造船所で退役、予備役艦隊入りして1960年代を過ごす。1962年6月11日に AGSS-412 （補助潜水艦）へ艦種変更され、1967年6月30日に除籍、その後1967年12月22日に廃棄処分が認可された。1969年9月16日に行われた演習「Strike Ex 4-69」において標的艦として駆逐艦ヘンダーソン（英語版） (USS Henderson, DD-785) およびフェクテラー（英語版） (USS Fechteler, DD-870) の砲撃によって海没処分された。
サテュロスに驚くディアナとニンフ (ヴァン・ダイク)

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オランダ語: Diana en een nimf verrast door een sater 英語: Diana and a Nymph Surprised by a Satyr

作者: アンソニー・ヴァン・ダイク
製作年: 1622年-1627年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 144 cm × 163 cm (57 in × 64 in)
所蔵: プラド美術館、マドリード
『サテュロスに驚くディアナとニンフ』（サテュロスにおどくディアナとニンフ、蘭: Diana en een nimf verrast door een sater, 西: Diana y una ninfa sorprendidas por un sátiro, 英: Diana and a Nymph Surprised by a Satyr）は、バロック期のフランドル出身のイギリスの画家アンソニー・ヴァン・ダイクが年に制作した神話画である。油彩。ギリシア神話の女神アルテミス（ローマ神話のディアナ）と従者のニンフを描いた作品で、現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。この作品は2002年まで『サテュロスに発見されたダイアナとエンディミオン』と考えられ、この作品名で展示されていたが、その後、美術史家レティシア・ルイス・ゴメス（Leticia Ruiz Gómez）によって現在の作品名に改められた（展示はされていない）。
作品

ヴァン・ダイクは狩りに疲れた女神アルテミスが従者のニンフとともに眠る姿とそれを発見するサテュロスを描いている。アルテミスは毛皮と赤いドレープの上に裸体のまま身を横たえて眠っている。従者はアルテミスとは反対に身体を覆う青いチュニックを着ており、首に真珠のネックレスを着けている。しかし好色なサテュロスがその光景を発見し、舌なめずりをしながら、身を乗り出して鑑賞者にアルテミスの裸体を指し示している。彼女たちの近くに積み上げられた数多くの獲物はアルテミスが狩猟で充実した成果を得たことを示している。画面右下には牡鹿やウサギ、孔雀などの野鳥が置かれている。またアルテミスの足元には女神のアトリビュートである弓や矢筒が置かれ、そのそばで猟犬が眠っている。
作品 > 構図

構図についてヴァン・ダイクはルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオとティントレットを参考にしている。加えて神話を主題とする絵画でしばしば繰り返された古典的図像である「パンに発見された眠るアリアドネ」（Ariadne asleep and discovered by Pan）を用いている。絵画では、サテュロスの身振りはナクソス島でテセウスに捨てられ、泣き疲れて眠っているアリアドネを発見する牧羊神パンの欲情を明確に再現しているが、身振りそれ自体は女性の裸体を明らかにしようとしていない。またその人差し指は単にディアナだけではなく、おそらくサテュロスの欲望の最終的な目的を指している。女神はティツィアーノが『ディアナとカリスト』（Diana e Callisto）で描いたアルテミスが傍らの侍女に対して見せる友愛の態度とよく似た仕草で、ともに眠っている侍女の右肩に左腕を置いている。一方の従者はアルテミスの左腕に自身の右腕を絡めている。アルテミスと従者は斜めに並んで配置され、サテュロスに対して脆弱に見える。鑑賞者はサテュロスのためにこのシーンに関与し、処女女神アルテミスの官能的な裸体の窃視に参加することを強いられている。
作品 > 解釈

本作品は王立絵画美術館収蔵後の1857年の目録から2002年まで、ディアナとエンデュミオンを描いた作品と考えられていた。しかし1834年のスペイン国王フェルナンド7世の遺言では、本作品はプラド美術館の前身である王立絵画彫刻美術館（Real Museo de pintura y escultura）の展示室の1つサラ・レセルヴァーダに属する作品『ニンフの隣で眠っているディアナ、および彼女を驚かすサテュロス』（Diana dormida al lado de una Ninfa, y un Sátiro la sorprende）として記載されている。サラ・レセルヴァーダは裸婦画を集めた特別な展示室であった。ところが、その9年後に絵画目録の中でペドロ・デ・マドラーソ（英語版）は本作品について「ディアナとエンディミオン。 サテュロスは木の下で眠っている恋人たちを驚かせている」と説明している。エンデュミオンはゼウスの息子アエトリオスとアイオロスの娘カリュケーの間に生まれた英雄で、狩りで疲れて眠っている姿を月の女神が見初め、女神は夜な夜なエンデュミオンのもとを訪れたと伝えられている。美術史家レティシア・ルイス・ゴメスはこれに異を唱えた。レティシア・ルイス・ゴメスによると、ディアナの隣で眠っている人物は明らかに男性ではなく女性であり、2人の仕草は両者の友愛の関係を示しているものの、恋人の関係であることを示すような特別な親密さはない。エンディミオンとするならばこの人物の外見は男らしさとはかけ離れており、エンディミオンが女装したとする文献的・視覚的情報源も見当たらない。また絵画の多くの作例において、ディアナとエンデュミオンの関係を目撃するのは、サテュロスではなくキューピッドである。これらの指摘により、現在は『サテュロスに驚くディアナとニンフ』と改められている。
来歴

発注主や初期の来歴は不明である。1700年にマドリードのアルカサル王宮（英語版）の目録に記録されたのが確実な最初の記録で、1703年には王妃の新しい部屋で記録されている。1734年の大火災を生き延びたのち、1747年に新王宮で記録された。1772年、1794にはブエン・レティーロ宮殿（英語版）で記録され、その後さらに王立サン・フェルナンド美術アカデミーに移された。王立絵画彫刻美術館に収蔵され、サラ・レセルヴァーダに加えられたのは1827年のことである。
影響

本作品に基づいて制作された複製がいくつか知られている。
ギャラリー

ピーテル・パウル・ルーベンス『サテュロスに驚くディアナとニンフ』1639年- 1640年頃 プラド美術館所蔵
ティツィアーノ・ヴェチェッリオが『ディアナとカリスト』。1556年から1559年。ナショナル・ギャラリー所蔵。
ポンペイから出土した古代ローマのフレスコ画『ナクソス島のアリアドネ』。ナポリ国立考古学博物館（英語版）所蔵。
ナノリソグラフィ

ナノリソグラフィ (Nanolithography) はナノテクノロジーの一分野で原子から約100 nmの規模のナノメートルスケールの構造体やパターンの形成に用いられる。ナノリソグラフィは最先端の半導体集積回路（ナノ電子回路（英語版））やナノ電気機械システム (NEMS) の製造で活用される。
2015年時点においてナノリソグラフィは学術と産業分野において活動の盛んな領域である。
光学リソグラフィ

詳細は「フォトリソグラフィ」を参照
光学リソグラフィは半導体製造で培われたパターン形成技術で100nm以下のパターン形成には短波長の紫外光(現在は193 nm)を用いる。光学リソグラフィでは解像度を高める為に液浸の使用が必須で位相シフトマスク（英語版）(PSM)、光学近接効果補正（英語版）(OPC)を32 nmの領域で使用する。多くの専門家は従来の光学リソグラフィ技術は採算がとれるのは費用対効果で22 nmまでという見通しである。これ以降は次世代リソグラフィ(NGL)に代替されるかもしれない。2012年のSPIE先進的リソグラフィの会合で解像度2 nmのハーフピッチ線幅の量子光学リソグラフィが発表された。ナノリソグラフィの応用分野は: 電界効果トランジスタ(FET)のようなマルチゲート素子、量子ドット、ナノワイヤ、回折格子、回折レンズとフォトマスク、ナノ電子機械システム(NEMS)或いは半導体 集積回路 (ナノ電子回路（英語版）) である。
ナノリソグラフィの用途
FETの小型化
表面ゲート型量子素子
量子ドット
ナノ導線
回折格子
ゾーンプレート
フォトマスク作成
他のナノリソグラフィ技術

X線リソグラフィ（英語版）は短波長1 nmの光源を露光に使用する事により解像度を15 nmが可能である。これは近接露光法によって実現される。この技術はバッチプロセスの拡大のために開発された。この手法をフレネル回折内の近接場X線で展開する事によって:"極限状態"までウエハーに近接することによって鮮明にマスクのパターンが"縮小される"。この状態はマスクとウエハー間の隙間と鮮明なマスクのパターンと波長の寸法の両方に依存すると認識される。この方法はレンズを必要としないので単純である。
多重露光はリソグラフィの工程でピッチの解像度を高める為に同じ層で予め露光した後、もう一度露光する方法である。これはどの露光やパターン形成技術にも追加する事が出来るので柔軟性がある。適用できる大きさはエッチングはリソグラフィ技術ではないエッチングや側壁スペーサによって縮小される。32nm以降の工程から市販のマイクロプロセッサの製造に使用される。 "多重露光"は次世代リソグラフィ技術が実用化されるまでのつなぎとして使用が期待される。
光学マスクレス リソグラフィ これは反射光で直接描画する為にデジタルミラーアレイを使用することでマスクが不要とする。生産性は低いがどの世代でも高騰し続けるマスクに関連する費用を削減できるので研究室のように最先端の回路で少量生産の事例においてはこのようなシステムの方が費用対効果に優れるので生産性は懸念事項にはならない。
最も普及したナノリソグラフィ技術は電子線直接描画リソグラフィ (EBDW)で電子ビームを使用して一般的にはPMMAのような高分子のフォトレジストにパターンを形成する。
極端紫外線リソグラフィExtreme ultraviolet lithography(EUV)は長短波長の紫外光(13.5 nm)を使用した光学リソグラフィである。次世代リソグラフィ技術で最も普及すると考えられる。
多光子リソグラフィ（英語版） 単一ナノ粒子のレーザープリント光子力でナノ粒子を移動してファンデルワールス力で所定の位置に固定する手法である。この技術は表面プラズモンが大きいのでプリントが容易な金属のナノ粒子で直列と並列の両方で印刷できる事が実証された。
励起された粒子リソグラフィ(Charged-particle lithography)はイオンビームリソグラフィや電子線リソグラフィ(PREVAIL, SCALPEL, LEEPL)と同様に超高解像度のパターン形成が可能である。イオンビームリソグラフィ（英語版）は高エネルギーの(He+のような)軽イオンを集束イオンビームまたは太いビームで表面にパターンを転写する。イオンビームプロミティリソグラフィIon Beam Proximity Lithography (IBL)を使用する事によりナノスケールのパターンを平坦ではない表面に転写可能である。
中性粒子リソグラフィNeutral Particle Lithography(NPL)は高エネルギーの中性粒子の太いビームで表面にパターンを転写する。
ナノインプリント リソグラフィ (NIL)はステップアンド露光転写リソグラフィの派生型でLISAとLADIがナノパターン転写技術を約束する。この技術は接触リソグラフィ（英語版）と冷間溶接（英語版）の組み合わせである。
走査プローブリソグラフィ（英語版） (SPL) は深ナノメートルスケールでのパターン形成を約束する機材で走査型トンネル顕微鏡(STM)の探針で直接原子を移動して固定する。
AFMナノリソグラフィ（英語版） (AFM)原子間力顕微鏡を使用して化学機械的に表面にパターンを形成する技術である。
熱化学ナノリソグラフィ（英語版）(TCNL) は原子間力顕微鏡の技術を基にした技術で加熱された探針を使用してナノスケールでの化学反応を活性化する。たんぱく質の群列やDNA、黒鉛状ナノ構造体、PPV ナノワイヤや圧電素子の群列を生成する為に使用された。
磁力線リソグラフィ（英語版）(ML)は磁場を基板上に磁性体の"マグネティック マスク"と称する金属製のマスクで遮ってパターンを形成する。 マグネティックマスクはフォトマスクに相当し印加される磁場の空間分布と形状を定義する。第2の構成要素は磁性体ナノ粒子(フォトレジストに相当する)で基板上にマグネティックマスクによって形成された磁場によって形成される。
ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ

『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』（Just Another Diamond Day）は、イングランドのフォーク・シンガーソングライター、ヴァシュティ・バニヤンのデビュー・アルバムで、1970年12月にフィリップス・レコードからリリースされた。アルバムの多くは、1968年にスコットランドを馬車で旅したときのバニヤンと旅のパートナーのロバート・ルイスの体験を音楽的に反映したものとなっている。このアルバムは、レコード・プロデューサーのジョー・ボイドの監修のもと、現代の音楽家たちによってアレンジされたミニマルな楽器の伴奏で、バニヤンの歌声を際立たせている。
リリース時、『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』はあまり注目されることはなかった。意気消沈したバニヤンは、目立たないライフスタイルを生きるために音楽業界からの自発的な亡命を始めた。年月を経て、このアルバムはレコード・コレクターの間で注目を集め、その結果、復刻版が発売され、バニヤンの音楽キャリアの復活に火をつけた。リリース当時は一般の人々からはほとんど見過ごされていたが、アルバムの評価は年々向上し、現在では『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』は英国フォークの最高傑作の一つとして多くの人に評価されている。
背景

ヴァシュティ・バニヤンは1965年にレコード・プロデューサーのアンドリュー・ルーグ・オールダムと出会い、有望なオリジナル楽曲を持ってイギリスの音楽シーンに登場した。デッカ・レコードと袂を分かったばかりのマリアンヌ・フェイスフルの後釜として期待されていたが、ミック・ジャガーとキース・リチャーズが書いたデビュー・シングル「Some Things Just Stick in Your Mind」は、評論家からの支持を得ることができなかった。次のリリースが実現しないことを察知したバニヤンは、ピーター・スネルのもとでレコーディングをするためにオールダムのもとを離れることを決意した。バニヤンは「Train Song」を録音したが、このメロディーは彼女の自作曲「17 Pink Elephants」を基にしており、作詞はフォーク・ミュージシャンのアレスター・クレイアによるものだった。しかし、リリースされた「Train Song」は、彼女のアコースティックなアレンジでポップ・カルチャーに訴えかけるというビジョンを達成することができず、シングルはバニヤンのデビュー作と同様に商業的な成功を収められなかった。その結果、1966年後半にはメディアへの露出も少なくなり、バニヤンはロンドンの音楽シーンから遠ざかり、ポップスの主流派からはすっかり忘れ去られてしまった。
「Train Song」のリリース直後、レコード・レーベルを持たなかったバニヤンは、兄弟の助けを借りてペギー・シーガーとユアン・マッコールに彼女の曲を見せる会を企画した。この会は2人に印象を与えなかったとバニヤンは思い返しているが、彼らの提案に触発され、自身の音楽にある荘厳な雰囲気を追求するようになったと振り返っている。ドノヴァンが音楽のコミューンを設立しようとしているという情報を聞きつけたバニヤンは、仲間のボヘミアンの学生ロバート・ルイスと共に馬車に乗ってスコットランドを旅した。ドノヴァンのプロジェクトが発展することはなかったが、2年近くに及ぶ旅は、バニヤンにアルバムを書く機会を与えた。これらの曲はバニヤンが旅先で偶然出会ったレコードプロデューサーのジョー・ボイドに感銘を与え、バニヤンが放浪の旅を終えた時に録音してほしいとの永続的な招待状をバニヤンに残した。ライターのキース・ウォレスは、ボイドのエキゾチックな音楽をプロデュースしてきた豊かな経験と専門的なミキシング能力は、バニヤンが長い間レコーディングを中断していた時には貴重なものになるだろうと述べている。
1969年11月、バニヤンはイングランドに戻り、ボイドは翌月のレコーディング・セッションを企画した。サウンドテクニックでのリハーサルの広範な日に続いて、バニヤンは1969年12月に作業を拡張した3日間の期間中にアルバム『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』の全体を完成させた。バニヤンはジョン・ジェームス、ロバート・カービー、インクレディブル・ストリングス・バンドのロビン・ウィリアムソン、フェアポート・コンヴェンションのデイヴ・スウォーブリックとサイモン・ニコルをはじめとする多くのミュージシャンに参加を得た。しかし、バニヤンは、彼女の遠慮がちなアプローチの結果、このアルバムの曲のアレンジをコントロールすることができず、後になって初めて、このアルバムの精度や制作性の低さに疑問を抱いたことに気づいたという。音楽史家のリッチー・ウンターバーガーは、外部アーティストの影響を受けているにもかかわらず、 『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』のドラムレスでアコースティックなアレンジは、バニヤンの控えめでさわやかなヴォーカルを引き立てていたと述べている。
リリースと反応

『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』は、1970年12月に英国のフィリップス・レコードから発売された（カタログアイテムPhilips 6308 019）。このアルバムは数百枚しかプレスされず、ほとんど宣伝もされなかったため、チャートにインパクトを与えることができなかった。また、生まれたばかりの子供の世話をしなければならなかったため、バニヤンはこのアルバムを宣伝することができなかった。世間の反応のなさに不満を感じたバニヤンは音楽業界を捨て、スコットランドのグレン・ロウの空き家でインクレディブル・ストリングス・バンドと一緒に暮らすことにした。このアルバムが、その後35年間のバニヤンの最後の録音となった。
リリースと反応 > 最近の反応

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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About.com: 
オールミュージック: 
ピッチフォーク・メディア: (9.0/10)
Sputnikmusic: 
Q: 
『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』はリリース時にレコード購入者から見過ごされていたが、このアルバムとしての評価は年々高くなっている。リッチー・ウンターバーガーは、オールミュージックのウェブサイトで「ブリティッシュ・ロック風フォークの楽しい、しかしあまりにも可憐な一切れ」と評し、それまでのバニヤンの最も真剣に取り組んだ作品だと述べている。2010年の著書『Electric Eden: Unearthing Britain's Visionary Music』の中で、著者のロブ・ヤングは「ヴァシュティ・バニヤンの静かで小さな声、そして彼女の大胆な即興演奏によるイギリスの旅は、メインストリームではないロックとフォークのより広いパノラマの強力な象徴としての役割を果たしている」と述べている。ヤングは『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』のテーマは「ブリティッシュ・ロック・シーンの伝統的な地理的な場所には存在しなかった...その代わりに、イギリスの内陸部の二重の風景/夢の風景という、はるかに離れた場所から流れてきた」と述べている。
評論家のデイヴ・ヘンダーソンは2000年の『Q』誌に「バニヤンの声は孤独で、愛に満ちていて儚く、ニック・ドレイクのアレンジャーであるロバート・カービーが3曲のスコアを担当したこの作品は、心に沁みるほど記憶に残る」とコメントしている。ピーター・パフィデスは『タイムアウト』誌のレビューで、『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』は「北のオデッセイを記録しており、それが抑えられない楽観主義を説明している」と書いている。インターネット出版物であるピッチフォークのレビューで、音楽評論家のマシュー・マーフィーはこのアルバムを「ボイドがプロデュースしたニック・ドレイクのアルバムの音の兄弟--ドレイクの憂鬱な影よりも新鮮な空気と太陽の光を選んでいるとはいえ--」と評し、「『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』ほど魅力的で心を揺さぶるアルバムにすぐに出会えるとは思えない」と結論づけている。『NME』誌のジョン・マルヴェイは、このアルバムの初期の商業的な失敗にもかかわらず、その内容は「彼女の同時代人にも稀な美しさと純粋さを与えられている」と述べている。
リリースと反応 > CD再発

『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』は、スピニー・レコード (Spinney Records) から2000年に初めて正規版のCDがリリースされた。1966年のシングルのB面としてリリースされていた「Love Song」を含むボーナストラック4曲が収録されている。このCDには、1966年の未発表デモ「I'd Like to Walk Around in Your Mind」と「Winter Is Blue」（マイク・クロウサーが伴奏）も収録されている。スピニーによる再発の最後のボーナストラックは「Iris's Song for Us」の1969年ヴァージョンである 。『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』の需要がバニヤンの音楽活動への復帰を促した。30年ぶりにレコーディングと演奏を行った後、バニヤンはついにフォローアップ・アルバム『ルックアフタリング』をファットキャット・レコーズからリリースした。
収録曲

特記されたものを除き、全曲ヴァシュティ・バニヤンの作詞作曲。
収録曲 > サイド1

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「"Diamond Day"」 |   |   | 1:47 |
| 2. | 「"Glow Worms"」 |   |   | 2:16 |
| 3. | 「"Lily Pond"」 |   |   | 1:24 |
| 4. | 「"Timothy Grub"」 |   |   | 3:15 |
| 5. | 「"Where I Like to Stand"」(バニヤン、ジョン・ジェイムズ) |   |   | 2:21 |
| 6. | 「"Swallow Song"」 |   |   | 2:16 |
| 7. | 「"Window Over the Bay"」(バニヤン、ロバート・ルイス) |   |   | 1:47 |
収録曲 > サイド2

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「"Rose Hip November"」 |   |   | 2:27 |
| 2. | 「"Come Wind Come Rain"」 |   |   | 2:07 |
| 3. | 「"Hebridean Sun"」(バニヤン、ロバート・ルイス) |   |   | 1:13 |
| 4. | 「"Rainbow River"」 |   |   | 3:22 |
| 5. | 「"Trawlerman's Song"」(バニヤン、ロバート・ルイス) |   |   | 1:56 |
| 6. | 「"Jog Along Bess"」 |   |   | 3:36 |
| 7. | 「"Iris's Song for Us"」(バニヤン、ウォーリー・ディクス、アイリス・マクファーレン（英語版）) |   |   | 1:33 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 15. | 「"Love Song"」(1966年のシングル "Train Song" のB面、ピーター・スネルがプロデュース) |   |   | 1:58 |
| 16. | 「"I'd Like to Walk Around in Your Mind"」(1967年のイミディエイト・レコードの未発表原盤から、マイク・ハーストによるプロデュース) |   |   | 2:15 |
| 17. | 「"Winter Is Blue"」(1966年の未発表原盤から; Tonite Lets All Make Love in London（英語版） とは異なるバージョン) |   |   | 1:48 |
| 18. | 「"Iris's Song Version Two "」(バニヤン、ディクス、マクファーレン; ジョン・バニヤンのテープからの1969年の別バージョン) |   |   | 2:31 |
パーソネル

ヴァシュティ・バニヤン – ボーカル、アコースティックギター、 リコーダー （4）
クリストファー・サイクス – ピアノ（4、13 ） 、オルガン（8）
ジョン・ジェームズ – ダルシトーン （3、8） 、オルガン（5）
ロビン・ウィリアムソン – バイオリン、笛、 アイリッシュハープ （3、8、13）
デイヴ・スウォーブリック – フィドル、マンドリン（5、9、14）
サイモン・ニコル – バンジョー（5、9）
マイク・クロウザー – ギター（17）
ロバート・カービー – ストリングスとリコーダーのアレンジ（1、6、11） 、トランペット（7）
パーソネル > 製作スタッフ

ジョー・ボイド – プロデューサー、ライナーノーツ
ジェリー・ボーイズ – エンジニア
ジョン・ジェームズ – カバーアート
カバー

「Winter Is Blue」は、2005年7月発売のシングル「El Capitan」のB面としてアイドルワイルドによってカバーされた。
「I'd Like to Walk Around in Your Mind」は、1996年7月リリースのシングル「500 (Shake Baby Shake)」のB面として、イギリスのオルタナティヴ・ロック・グループ、ラッシュにカヴァーされた。
「Train Song」は2009年2月にリリースされたコンピレーション・アルバム『Dark Was the Night』でファイストとベン・ギバードにカヴァーされた。
ムーンシャイン (バート・ヤンシュのアルバム)

『ムーンシャイン』（Moonshine）は、スコットランドのフォーク・ミュージシャン、バート・ヤンシュが1973年に発表した8作目のスタジオ・アルバム。
解説

ペンタングル在籍時にレコーディングされたが、リリースはペンタングル脱退後となった。「愛は面影の中に」はイワン・マッコールが1957年に作った曲のカヴァーで、ヤンシュは1966年のアルバム『自画像』において、この曲をインストゥルメンタルとして取り上げたが、本作ではメリー・ホプキン（メリー・ヴィスコンティ）とのデュエット・ボーカルをフィーチャーしている。
ロニー・D・ランクフォード・ジュニアはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「当時は殆ど注目を浴びなかったが、『リフレクション』等の後期ペンタングルの作品よりもずっと優れている」「特徴的なフォークロック・サウンドを作り上げており、アレンジは彼の過去のソロ・ワークと比べて充実し、ペンタングルの作品よりも多様である」と評している。
「アース・レコーディング」は2015年、本作の再発CDに加えて、ピクチャー・ディスク仕様の限定盤アナログLPも発売した。
収録曲

特記なき楽曲は、トラディショナル・ソングをバート・ヤンシュがアレンジしたもの。
ヤーロウ - "Yarrow" - 5:09
ブロート・ウィズ・ザ・レイン - "Brought with the Rain" - 2:55
1月の男 - "The January Man" (Dave Goulder) - 3:31
ナイト・タイム・ブルース - "Night Time Blues" (Bert Jansch) - 7:14
ムーンシャイン - "Moonshine" (B. Jansch) - 4:56
愛は面影の中に - "The First Time Ever I Saw Your Face" (Ewan MacColl) - 3:00
ランブルアウェイ - "Rambleaway" - 4:35
トゥー・コルビーズ - "Twa Corbies" - 3:00
オー・マイ・ファーザー - "Oh My Father" (B. Jansch) - 4:07
参加ミュージシャン

バート・ヤンシュ - ボーカル、アコースティック・ギター
メリー・ヴィスコンティ - ボーカル(on #6)
ゲイリー・ボイル - エレクトリック・ギター(on #6, #7, #9)
ダニー・トンプソン - ベース(on #2, #4, #5, #6, #7)
トニー・ヴィスコンティ - アレンジ(on #1, #3, #5)、エレクトリックベース(on #1, #9)、チューブラーベル(on #5)、リコーダー(on #6)、シェイカー(#9)
デイヴ・マタックス - ドラムス(on #1)
ローリー・アラン - ドラムス(on #4, #7, #9)
ダニー・リッチモンド - ドラムス(on #6)
ラルフ・マクテル - ハーモニカ(on #2)
Les Quatre Flute a Bec Consort - フルート(on #1)
リチャード・アデニー - フルート(on #5)
シア・キング - クラリネット(on #5)
スカイラ・カンガ - ハープ(on #3)
アリー・ベイン - フィドル(on #4, #6, #7)
マリリン・サンソン - チェロ(on #5)
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2 3 4  Gregory, Helen (2015年10月5日). “Bert Jansch - Moonshine (Review & Song of the Day)”.   Folk Radio UK. 2017年10月1日閲覧。
↑  “Bert Jansch - Moonshine”. bertjansch.com. 2017年10月1日閲覧。
↑  Lankford Jr, Ronnie D. “Moonshine - Bert Jansch”.   AllMusic. 2017年10月1日閲覧。
↑  “ペンタングルのバート・ヤンシュ 73年ソロ・アルバム『Moonshine』がリイシュー” (2015年8月13日). 2017年10月1日閲覧。
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
ブラックバード (アルター・ブリッジのアルバム)

『ブラックバード』（原題: Blackbird）は、2007年に Universal Republic から発売されたアルター・ブリッジの2枚目のアルバム。アメリカの Billboard アルバム・チャートでは初登場で13位を記録（ロックアルバム・チャートでは4位）し、その週だけで 47,000 枚以上を売り上げ、2008年12月時点での売り上げ枚数は、227,000 枚以上となっている。イギリスのチャートでは初登場で37位を記録（ロックアルバム・チャートでは2位）。
概要

2004年にクリードが解散した際、クリードから2000年に脱退していたベーシストのブライアン・マーシャルを迎え入れる形で、マーク・トレモンティ (ギター) 、スコット・フィリップス (ドラムス) というクリードのオリジナル・メンバーに新たなボーカリストとしてマイルズ・ケネディを加えて結成されたバンドで制作されたセカンド・アルバム。
収録曲

Ties That Bind - 3:19
Come to Life - 3:51
Brand New Start - 4:54
Buried Alive - 4:35
Coming Home - 4:19
Before Tomorrow Comes  - 4:06
Rise Today  - 4:21
Blackbird - 7:58
One by One - 4:20
Watch Over You  - 4:19
Break Me Down - 3:56
White Knuckles - 4:24
Wayward One - 4:47
シングル

Rise Today  (2007年)
Ties That Bind (2008) - UK only
Watch Over You  (2008)
Before Tomorrow Comes  (2008)
ボーナス・トラック

The Damage Done - シングル「Ties That Bind」収録 (3:45)
New Way to Live - シングル「Rise Today」収録 (5:40)
We Don't Care At All - イギリス国内向け及び iTunes Bonus Track (3:42)
レコーディング・メンバー

マイルズ・ケネディ - Myles Kennedy (Lead Vocals, Rhythm Guitar)
マーク・トレモンティ - Mark Tremonti (Lead Guitar, Backing Vocals)
スコット・フィリップス - Scott Phillips (Drums, Percussion)
ブライアン・マーシャル - Brian Marshall (Bass)
スタッフ

Michael Elvis Baskette - Producer
Dave Holdredge - Engineer
Jef Moll - Digital Engineer
サライヴァ

| サライヴァ Saliva |
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出身地:   アメリカ合衆国 メンフィス (テネシー州)
ジャンル:  ハードロック オルタナティヴ・メタル ポスト・グランジ ヘヴィメタル ラップメタル ニュー・メタル
活動期間:  1996年 -
レーベル:  Rum Bum Island Records Rockingchair Diamond Productions
共同作業者:  Egypt Central Full Devil Jacket Nickelback Burn Season
サライヴァ (Saliva)は、アメリカ合衆国のロックバンド。
メンバー > 現メンバー

ポール・クロスビー (Paul Crosby) - ドラムス、パーカッション
ボビー・アマル (Bobby Amaru) - リードボーカル、
ブラッド・スチュワート (Brad Stewart) - ベース、
メンバー > 旧メンバー

ジョージー・スコット (Josey Scott、1972年5月3日 - ) - リードボーカル
クリス・ダバルド (Chris D'abaldo) - リズムギター 、バッキングボーカル
トッドプール (Todd Poole) - ドラムス、パーカッション、バッキングボーカル
デイブ・ノヴォトニー (Dave Novotny) - ベース、バッキングボーカル
ジョナサン・モントーヤ (Jonathan Montoya) - リズムギター
ウェイン・スウィニー（Wayne Swinny）- リードギター、バッキングボーカル。2023年に脳出血の為死去。59歳没。