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原爆切手発行問題
背景 > 日米両国の歴史認識

この広島と長崎への原子爆弾投下や太平洋戦争に関しては、日米両国で評価が分かれている。
アメリカでは、原子爆弾の投下は、太平洋戦争が継続し本土上陸作戦が実施された場合に想定される数十万人から100万人の兵士たちの生命を救ったものとして肯定的に評価されるのが一般的である。これは終戦後に米陸軍長官のヘンリー・スティムソンが述べたもので、アメリカ国民の多くによって信じられていた。また、アメリカにとっては、真珠湾攻撃という宣戦布告前の卑怯なだまし討ちで始まった太平洋戦争は正義の戦争であり、原子爆弾投下は当然の報いであるとの主張も見られる。
なお、原爆切手発行問題が発生する頃のアメリカ政府には、こうした主張に迎合せざるを得ない事情があったとも指摘されている。当時の大統領は民主党のビル・クリントンであったが、当選した1992年の大統領選挙中から自身の「兵役拒否」の経歴が問題視され、共和党からの攻撃材料となっていた。1994年秋の中間選挙では民主党は大敗し、大統領再選を目指すクリントンには、人気回復が急務となった。そのためクリントンは、自らの愛国心をアピールするために12月7日を「真珠湾追憶の日」とするなど、退役軍人など保守派に媚びる姿勢を見せていた。また、スミソニアン博物館が翌1995年の5月に予定していた原爆投下50周年を記念する特別展示にあたっては、事前にエノラ・ゲイとともに原子爆弾による被害の実態を伝えるという展示内容が公になると退役軍人などによる幅広い反対運動が展開されたため、上院で「原爆投下が果たした役割を積極的に評価」する内容への変更を求める決議が満場一致で採択された。展示内容は大幅に変更され、原子爆弾の被害を伝える資料は削減されて、日本軍による暴虐行為の資料が追加された。
一方、多くの日本人にとっては、広島と長崎への原子爆弾の投下は、罪のない多くの民間人も含めて無差別に殺傷したもので、核兵器は非人道的な兵器で国際法に違反し、いかなる場合でも使用は許されないと認識されていた。東京裁判において、判事であるインドのパールが意見書で「もし非戦闘員の生命財産の無差別破壊というものが、いまだに戦争において違法であるならば、太平洋戦争においては、この原子爆弾使用の決定が、第一次世界大戦中におけるドイツ皇帝の指令および第二次世界大戦中におけるナチス指導者たちの指令に近似した唯一のものである」と記した見解であり、明星大学教授の小堀敬一郎は「原爆投下は最初から一般市民の皆殺しが目的ですから、通常の無差別爆撃にもまして、どんな角度から見ても戦時国際法に触れる重大な戦争犯罪なのです」と述べている。なお、原爆切手発行問題が発生した1994年（平成6年）11月は、長年日本社会党などが求めてきた「国の責任」による援護対策を定めた被爆者援護法が、村山富市内閣の下、国会でまさに審議中であった。
背景 > 第二次世界大戦シリーズ

USPSは、アメリカの第二次世界大戦参戦50周年にあたる1991年（平成3年）、「第二次世界大戦五〇年シリーズ」の切手の発行を始めた。毎年50年前の時点の世界地図をシートの中央に配置し、その上下に5枚ずつ10枚の切手でその年のできごとを表現し、5年をかけて50枚の切手でアメリカの第二次世界大戦を再現しようとするものであった。1991年（平成3年）の第1集は、1941年（昭和16年）以前のできごととして、「中国支援のための717マイルのビルマロード」と題して援蒋ルートのビルマ・ルートを取り上げたものに始まり、「12月7日、日本人が真珠湾の爆撃」として攻撃を受けて撃沈する戦艦アリゾナを描いた切手、「12月8日、アメリカ、日本に宣戦布告」として上下両院に対日宣戦布告決議を求めるルーズベルト大統領を描いた切手などが採用された。
海外宛ての手紙などを通じてその国を紹介する役割を担うこともできる切手は、「小さな外交官」と呼ばれることもある。そのため、発行する国家の政策やイデオロギーが反映されたり、それらを表現する手段になったりしている。とりわけ歴史上の事件や人物の場合、発行国の歴史観が色濃く反映されることになる。この「第二次世界大戦五〇年シリーズ」も、ヨーロッパ戦線における強制収容所の解放が入っている一方でアメリカ国内における日系人の強制収容は触れられていない、東西からドイツに進撃してエルベ河畔で邂逅した米ソ両軍が描かれる一方で東西冷戦につながる事項は省かれるなど、アメリカの「正義の戦争」を表現するものとなっている。郵便学者の内藤陽介は、ビルマ・ルートから始まっていることを「太平洋戦争の直接的な原因が日本軍の中国侵略にあるとのアメリカの歴史観の表れ」であるとしており、シリーズ全体を通して「アメリカ国民が一致団結して民主主義を守るためにファシズムと戦ったというトーンで統一されている」と評している。
経緯 > 図案の発表と日本の反発

現地時間の1994年（平成7年）11月29日（日本時間11月30日）、USPSはマスコミに向けて翌1995年（平成8年）に発行予定のすべての切手の図案を事前発表した。その中には、9月発行予定の第二次世界大戦シリーズ最終集となる第5集が含まれていた。日付は明示されなかったが、対日戦勝記念日である9月2日に発行予定だったとされる。10枚のうちの一つに、原爆投下を象徴するキノコ雲の図案と、その下に「Atomic bombs hasten war's end（原爆が戦争終結を早めた）」との説明がつけられた一枚があった。USPSの報道官は、第二次世界大戦を伝えるうえで原爆投下は外すわけにはいかないとし、「（選ばれた10の図案は）それぞれ歴史的に正しく公平な見方を示している」と説明した。
これに日本のマスコミが敏感に反応。11月30日付けの新聞各紙が相次いで批判的に報道すると、広島・長崎の被爆者団体はもちろん、政府首脳を含む政治家が相次いで不快感を表明した。被爆地広島市長の平岡敬は「原爆の使用は正しかったという認識につながる。核兵器の使用は理由を問わず許されない」、同じく長崎市長の本島等も「戦後のソ連に対する優位性の確立を狙ったという認識が欠落している」と強く批判した。
12月2日になると、閣議後の記者会見で副総理兼外務大臣の河野洋平が「被爆国たるわが国の国民感情からいえば、決していい感じはもたない」とコメントしたのを皮切りに、総理大臣の村山富市が「国民感情を逆撫でするようなことは困る」、官房長官の五十嵐広三が「わが国にしてみれば、あのことで三〇数万人が亡くなり、いまなお原爆症に苦しむたくさんの人がいる。そういう痛みが国民感情に深くあるので、こういう点を（アメリカは）考えてほしいという気持がする」と述べたほか、被爆者援護を所管する厚生大臣の井出正一も不快感を表明した。一方で、外務省報道官の寺田輝介は「原爆投下と日本の降伏の時間的な関係を見れば、このような見方もある」との見解を示したが、再度記者会見を開いて取り消し、「歴史的事実の解釈については政府としての判断を（示すことは）控えたい」と釈明する一幕もあった。
現地時間の12月2日には、村山の意向を受けて駐米大使の栗山尚一が米国務次官補（東アジア・太平洋担当）のウィンストン・ロードに電話し、「国民感情を傷つけるものだ」として図案と文言の再考を申し入れた。これに対して、ロードは郵政当局に伝えると応じた。
経緯 > 公社の反応と反発の拡大

現地時間の12月2日、USPSはコメントを出し、「切手の図案は民間人を含む切手諮問委員会や第2次大戦50周年委員会に諮るなど、10年以上も前から検討を加え、国務省や国防総省の専門家の意見も聞きながら大戦全体として図案を決定した」、「それぞれの切手は史実に基づき、大戦への米国のかかわりを示している」、「総合的な歴史事象を（切手として）提供するのが目的であり、それに対する価値判断は加えていない」、「原爆の使用のような歴史的に重大な出来事を省けば、怠慢となろう」などとして、図案や文字を変更せず予定通り発行すると強調した。ただ、同日米国務省は定例記者会見で、「この問題は依然検討中であると理解している」と述べてUSPSと協議中であることを明らかにし、国務省としては難色を示していることを示唆した。もっとも、アメリカ国内では、発行を中止した場合に予想される議会や退役軍人の反発を考えると発行計画の変更は難しく、最終的にはUSPSの主張が通るものと見られていた。
土日を挟んで週明けの12月5日になると、USPSの姿勢に対して日本側の反発はますます激しくなっていった。外務省事務次官の斎藤邦彦は記者会見で「（発行中止が）はっきりした解決方法」と述べ、連立与党の日本社会党書記長の久保亘は駐日アメリカ大使のウォルター・モンデールとの会談で「長年の課題であった被爆者援護法がようやく（今国会で）成立しようとしている。そういうときに、このような切手が発行されるということは、極めて心が痛む」と発言し、モンデール大使は本国に伝えると応じた。また、郵政大臣の大出俊は、翌6日の閣議後の記者会見で「もしアメリカがこんな切手を出すのなら、対抗して、日本も“原爆投下は国際法違反”と書いた切手を発行したいところだ」と強く批判した。
経緯 > 発行中止

日本側の激しい反発はクリントンも憂慮する事態となり、現地時間の12月5日には、ホワイトハウスがUSPSに対して原爆切手発行計画の再検討を要請していると伝えられた。現地時間7日には、大統領報道官のマイヤーズが、大統領首席補佐官のレオン・パッタからUSPS総裁のマービン・ラニヤンに再検討を要請したと明らかにし、「（USPSも）非常に微妙な問題となっていることを認識している」とUSPSが発行中止に同意していることを示唆した。
ホワイトハウスの意向を受けて、同日USPSの報道官は「われわれの切手発行計画はアメリカの歴史における重大な人々と出来事を思い出すためのもので、論争を起こすのが目的ではない」として、再検討を表明。現地時間翌8日に、USPSは原爆切手の発行中止を正式に決定した。USPSの報道官は「日米関係はアメリカ外交の要であり、郵政公社はこの関係に水を差すようなことをするつもりはない」「感情を害する問題があれば、それを取り除くことがアメリカの長期的な国益に最もかなう」と早期の幕引きを図った理由を説明した。ラニヤン総裁も「日米関係の重要性に考慮した。また大統領がデザインの変更が妥当であるとの見解を示した」と発行中止の理由を述べている。第二次世界大戦シリーズ第5集の切手シートで当初キノコ雲の図案だった切手の部分は、「勝利を発表するトルーマン大統領」に差し替えられた。
発行中止が伝えられた12月9日、首相の村山が「唯一の被爆国という日本の国民感情を考慮してくれたことに敬意を表したい」、外相の河野が「ホワイトハウスが日米関係の重要性を理解し、日本の国民感情に配慮されたことを評価する」と述べるなど、アメリカ政府やUSPSの対応を一様に評価。官房長官の五十嵐も、記者会見で「原爆に対する強い日本の国民感情を理解して決定してくれたことを評価する」などとして、日本政府として歓迎の意を表明した。日本では同日、被爆者援護法が成立した。
アメリカ国内でも、政府による迅速な対応で「日米の密接な関係を示す良い機会となった」と評価する声が大勢で、スミソニアン博物館の原爆展示の際には強硬に反発したアメリカ最大の退役軍人団体である在郷軍人会も「重要なのは終戦を記念することであり、図案の問題にこだわりはない」とコメントするなど、懸念されていたほどの大きな反発は生じなかった。ただ、一部には発行中止とそこに至る過程に不満を抱いた者も一定数いたとされ、そうした民間業者によって発行予定であった原爆切手を模したラベルが印刷・販売された。
評価

アメリカは原爆切手の発行を中止したが、それは日本の国民感情に配慮したものであって、「原爆が戦争終結を早めた」との歴史認識を撤回したものではなかった。大統領報道官のマイヤーズも、原爆投下が戦争終結を早めたという認識について「我々はそれに賛成する」としたうえで「原爆を表現する上で、より適切な方法があったはず」と述べており、あくまでデザインの問題であるとの認識を示している。なお、大統領のクリントンは、首席補佐官のパッタが総裁のラニヤンに再検討を要請した現地時間の12月7日、ハワイで行われた「真珠湾追悼の日」の式典に「アメリカが常に警戒を緩めず、備えを怠ってはならない教訓である」とのメッセージを送っており、ホワイトハウスの屋上には犠牲者を悼む半旗が掲げられた。郵便学者の内藤陽介は、「クリントン政権は『原爆切手』と『真珠湾追憶の日』を天秤にかけ、より国内的に重要と思われる『真珠湾追憶の日』を生かし、重要度の低いと考えた『原爆切手』を切り捨てるという判断を下し」、「日本国民の批判の対象が、『原爆切手』から『真珠湾追憶の日』も含むアメリカ政府の歴史認識全体に及ぶ前に、問題を鎮静化し、日本側に貸しを作っておくことは、今後の対日政策上も有益な措置であると判断されたのであろう」と推察している。いずれにしても、太平洋戦争後50年を迎え、原爆切手の発行やスミソニアン航空宇宙博物館のエノラ・ゲイ展示をめぐる議論を機に、アメリカ国内では歴史学者の論考や原爆投下の是非が注目され、マスコミにも取り上げられて議論を呼んだ。
一方、日本側の対応は、「遺憾」「不快」「国民感情を逆撫で」などといった表現で日本の国民感情への配慮を求めるという感情論に終始した。日本政府の対応と異なり、広島市市長の平岡は「原爆が戦争終結を早めたというのは、アメリカが自分たちを正当化しているだけ」「あれは必要もないのに敢えて原爆を使った」、長崎市市長の本島は「現在、歴史学者たちの間では、原爆投下は終戦後ソ連に対して有利な立場に立つためだったという考え方が一般的」「特に長崎は対ソ連のPRのためだけに原爆を投下された」とそれぞれの歴史認識をもってアメリカ側の主張に反駁している。日本政府も、アメリカ側の「原爆が戦争終結を早めた」という歴史認識に対して、日本側としての歴史認識を示して抗議し、史実に照らして正面から歴史的検証を行うべきであったという批判も多い。
ジャーナリストの前田哲男は「日本政府が『無神経だ』と頭から感情的反発をするのは疑問」であるとし「本当に原爆は必要だったのか、きちんとした歴史的検証のうえに立つべき」と述べ、昭和史研究家の半藤一利は「ヤルタ協定でソ連参戦の密約があるのも知らずに、日本はソ連に対して和平工作を行っていた」ことは「アメリカにも筒抜け」で「日本が本土決戦など本気でやる気がないこと」も「日本の降伏が間近いこと」も「とっくに知っていた」として「原爆を落とす軍事的必要性は皆無だった」「原爆投下を遂行したのは、ソ連に対する政治的駆け引きであるのは間違いないでしょう」としている。作家の上坂冬子にいたっては、「日本は遺憾だとか不快だとか、単に感情をぶつけているだけ」「事実関係をもとに日本としての見解をきちんと述べた上で抗議すべき」などとし、「むしろ一貫して自分たちの見解を貫くアメリカの方が立派」とまで言っている。
ただし、お札と切手の博物館の顧問などを務めた切手研究家の植村峻は、「アメリカが戦後政治のイニシアティブを確保するために使用したことも事実であろうが」としつつも、自身の体験から「当時の情勢は『一億総玉砕』『戦争遂行』の声ばかりであり、そんなに容易に敗戦を受け入れる状態ではなかった」のであり、終戦の詔勅や鈴木貫太郎の内閣告諭から「『原爆投下は戦争の終結を早めた』のは、まぎれもない『歴史的事実』」として「日本人は、歴史的事実に対してもっと謙虚でなければならない」と説いている。
また、内藤は、「第二次世界大戦五〇年シリーズ」の「アメリカ国民が一致団結して民主主義を守るためにファシズムと戦ったというトーン」を見れば、発行が始まった1991年（平成3年）の時点でこのような切手が発行されるであろうことは予測できたはずであると指摘している。それなら「事前に、原爆投下をシリーズに加えるのであれば、より客観性のある記述内容（たとえば、「原爆投下―人類史上初の核兵器の使用」）とするようアメリカ側に働きかけるなどの措置がとれたのではないか」と後手に回った日本政府の対応を批判し、その結果「第二次世界大戦五〇年シリーズ」は第2次世界大戦を描いた切手シリーズであるにもかかわらず原子爆弾投下に全く触れないという極めて不自然な形になってしまったとして、「はたして、そのことが、大戦五〇年シリーズ本来の目的から考えて、さらには、現在の日米関係のルーツともいうべき太平洋戦争の意味を考える上で適切なことだったといえるのだろうか」と疑問を呈している。
東ドイツが1970年に発行したポツダム会談25周年の記念切手
GOOD LUCK MY WAY

「GOOD LUCK MY WAY」（グッド ラック マイ ウェイ）は、日本のロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの37作目のシングル。表題曲は2011年6月22日に配信発売。フィジカルは2011年6月29日発売。発売元はKi/oon Records。
概要

配信限定楽曲「I Love Rock'n Roll」以来約1年3ヶ月ぶりの未発表音源のリリースで、フィジカルシングルとしては「BLESS」以来約1年6ヶ月ぶり、L'Arc〜en〜Cielの2011年第1弾シングルとして発表された作品。本作のレコーディングは、2010年9月頃から本格的に制作が開始されたアルバム『BUTTERFLY』の録音作業の期間中に行われている。
本作の表題曲「GOOD LUCK MY WAY」は、2011年7月2日に公開された松竹/アニプレックス配給映画『鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星』の主題歌に使用されている。L'Arc〜en〜Cielの楽曲がアニメ映画に使用されたのは、2005年7月公開の『劇場版 鋼の錬金術師 シャンバラを征く者』に使用された「Link」「LOST HEAVEN」以来約6年ぶりのことである。ちなみに、前述の映画の主題歌を担当することが発表された2011年3月26日の時点では、表題曲のタイトルは公表されていなかった。また、この曲は、同年5月29日に味の素スタジアムで開催したバンド結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」の最終日公演で初披露されている。（詳細は楽曲解説の項目を参照）
なお、L'Arc〜en〜Cielが漫画・アニメ『鋼の錬金術師』シリーズに楽曲を提供をするのは、3度目（4曲目）のことになる。そのため、作曲者のtetsuyaは映画公開前に「TVシリーズをあわせると今回で3回目ですが、鋼の錬金術師も10周年だそうで、そんな年に主題歌を担当させてもらえて、素直にうれしいです。ありがとうございます」「今作の更なる未来へと続いていくストーリーをお聞きした時に、今年結成20周年を迎えて、さらに未来へと突き進もうとしているL'Arc〜en〜Cielともリンクするなと思いました。重厚感がありながらも、明るい輝かしい未来へという前向きな部分をイメージして作曲しました」と映画にコメントを寄せている。また、作詞を担当したhydeは「また主題歌を担当することがとても光栄であり同時に僕らでいいのかな？と思います。昔、本屋で子供の兄弟が、鋼の錬金術師のポスターを見てときめいてるのを見かけてすごくかわいかったのを覚えています」「"俺だったらこう思うな"とかエドとアルの気持ちになって感情移入しながら、彼らが物語の中で生き生きとするように仕上げました。僕らの現体験と物語が相乗効果を生み出せたらと思います」とコメントしている。余談だが、hydeはL'Arc〜en〜Cielとして開催したライヴのMCにおいて、ウェーブ（スタジアムの観客が縦列ごとに順番に空中に向かって手を広げ立ち上がってから座るというアクション）の合図として、時折「錬成！」とコールし、両手をステージにつけるようなそぶりをすることがある。このhydeの動作は、漫画・アニメ『鋼の錬金術師』の主人公がワザを繰り出す際の様子を真似したものとなっている。
また、カップリング曲には、前作までと同様にパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELによるL'Arc〜en〜Cielの楽曲のセルフカバーが収録されている。なお、本作に収録された「metropolis –2011–」がP'UNK〜EN〜CIELによる最後のセルフカバー音源となっている。tetsuyaは、本作発売当時のレコチョクでのインタビューにおいて「今後P'UNK〜EN〜CIELによるカバーをシングルのカップリングとしてリリースする予定はない」と述べている。ちなみに、後年tetsuyaは、このパートチェンジバンドによるセルフカバー企画が終了した経緯について「当時のレコード会社の社長から"これいつまでやんの？もういいんじゃね？"と言われたから」と語っている。
リリース > リリースプロモーション

本作のリリースプロモーションとして、表題曲のデジタルリリースの約1ヶ月半前となる2011年5月9日にTOKYO FM系ラジオ番組『SCHOOL OF LOCK!』で音源が初オンエアされている。また、2011年6月27日20時から、ドワンゴが提供するニコニコ動画のライヴストリーミングサービス「ニコニコ生放送」で24時間にわたる特番企画を実施している。この番組では、L'Arc〜en〜Cielがこれまでにリリースした楽曲の中から123曲、さらにミュージック・ビデオ44曲を一挙に放送している。そして、番組のフィナーレとなる同年6月28日19時からの1時間には、MCの古坂大魔王とL'Arc〜en〜Cielのメンバー全員が初生出演し、メンバーがユーザーからの質問に答えるといった企画が行われている。なお、メンバーが出演したコーナーのラスト30分は、ニコニコ生放送史上初の試みとして、予告なしで東京・渋谷のスクランブル交差点にある109フォーラムビジョン、そして名古屋、大阪の3都市の街頭ビジョンにて生中継が行われた。ちなみに動画配信サイトで24時間以上配信したアーティストは過去に存在するが、国内アーティストの施策としては初の試みとなった。余談だが、この特番では、同サービス内において当時の来場者数1位（90万人超）、コメント数1位（約300万）を記録している。
リリース > リリース形態

フィジカル発売1週間前となる2011年6月22日に、各種音楽配信サイトにおいて表題曲「GOOD LUCK MY WAY」のダウンロード先行配信が開始されている。なお、L'Arc〜en〜Cielの楽曲が、CD発売に先駆けデジタルリリースされるのは、この曲が初のことととなる。
表題曲「GOOD LUCK MY WAY」の先行配信から1週間後となる2011年6月29日に、初回生産限定盤（CD＋DVD）、通常盤（CD）、期間生産限定盤（CD＋DVD）の3形態でフィジカルが発売された。初回盤には「GOOD LUCK MY WAY」のミュージック・ビデオが収録されたDVDが付属している。また、期間生産限定盤にはカップリング曲としてシングル「READY STEADY GO」、シングル「Link」、10thアルバム『AWAKE』収録曲の「LOST HEAVEN」（いずれも鋼の錬金術師のタイアップが付いている）の計3曲がリマスタリング音源で再収録されている。さらに、期間生産限定盤には『鋼の錬金術師』バージョンのミュージック・ビデオや映画の予告CMなどが収録されたDVDが付属している。そして初回生産限定盤と通常版（初回仕様限定）には、「ワクワク☆ラルク アン シール」（全8種のうち1種）が封入されている。ちなみに「ワクワク☆ラルク アン シール」は、ビックリマンシールをオマージュしたサイズ、デザインとなっている。
ミュージックビデオ

表題曲「GOOD LUCK MY WAY」のミュージック・ビデオは、多田卓也がディレクターを務めた作品となっている。映像はメンバーが演奏するシーンと、少年少女が駆け出すシーンで構成されている。ちなみにメンバーの演奏シーン以外は、神奈川県・箱根町にある星の王子さまミュージアムで撮影されている。また、ミュージック・ビデオには、本作に収録された音源にはなかった、イントロおよびアウトロにストリングスパートを追加したバージョンが使用されている。ちなみにミュージック・ビデオで使用したイントロのストリングスパートの音源は、バンド結成20周年を記念し開催したライヴ「20th L'Anniversary LIVE」において、オープニングムービーのBGMとして流されている。
このミュージック・ビデオは、本作の初回生産限定盤に付属するDVDに初収録されている。また、2019年12月11日に、公式YouTubeアーティストチャンネルにおいてYouTube Music Premium限定で映像の有料公開が開始されている。前述のYouTubeチャンネルでの有料公開開始から約2年5ヶ月後となる2022年5月13日には、同サイトで映像の無料公開が開始されている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「GOOD LUCK MY WAY」(L'Arc〜en〜Ciel) | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | 4:25 |
| 2. | 「metropolis –2011–」(P'UNK〜EN〜CIEL) | hyde | ken | T.E.Z P'UNK | 4:17 |
| 3. | 「GOOD LUCK MY WAY (hydeless version)」(L'Arc〜en〜Ciel) |   | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | 4:24 |
| 4. | 「metropolis –2011– (T.E.Z P'UNKless version)」(P'UNK〜EN〜CIEL) |   | ken | T.E.Z P'UNK | 4:11 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 17:17 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「GOOD LUCK MY WAY」 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | 4:25 |
| 2. | 「GOOD LUCK MY WAY (hydeless version)」 |   | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | 4:28 |
| 3. | 「READY STEADY GO」(bonus track (22ndシングルの表題曲。MBS・TBS系アニメ『鋼の錬金術師』第2期OPテーマ。シングルバージョンにて収録)) | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano | 3:48 |
| 4. | 「Link」(bonus track (28thシングルの表題曲。松竹配給映画『劇場版 鋼の錬金術師 シャンバラを征く者』OPテーマ。シングルバージョンにて収録)) | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel, Akira Nishihira | 4:49 |
| 5. | 「LOST HEAVEN」(bonus track (10thアルバム『AWAKE』の収録曲。松竹配給映画『劇場版 鋼の錬金術師 シャンバラを征く者』EDテーマ)) | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel, Hajime Okano | 4:34 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:04 |
楽曲解説

GOOD LUCK MY WAY / L'Arc〜en〜Ciel 独自の疾走感をもたらすリズムアレンジが印象的なメロディアスなロック・ナンバー。この曲は、映画『鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星』への楽曲提供のオファーを受け、映画に向けて詞・曲ともに書き下ろされた楽曲となっている。 作曲を担当したtetsuya曰く、映画製作陣の要望に加え、2011年にL'Arc〜en〜Cielが結成20年目を迎えたことを踏まえ、楽曲制作を行ったという。この曲の制作を振り返り、tetsuyaは「結成して20周年の年にリリースする一発目、幕開けを飾る曲ってことで、疾走感がある、勢いがある曲を書きたいなと思って書いた」「映画の話も、向こうから具体的に"こういう曲を書いて下さい"って注文はなかった」と述懐している。ちなみに映画製作陣からのオファーは、「作曲者をtetsuyaで」という指名だったという。このことについて、tetsuyaは「最初の「READY STEADY GO」の評判が、すごく良かったようで」と述べている。 この曲はザクザクとしたギターサウンドがのりながらも非常にメロディアスな楽曲に仕上げられている。メロディに対する意識について、tetsuyaは「メロディがしっかりしてないと、アレンジをしていく意味がないと思うので、いいメロディを作ることは重要だと思います。そのあとにそのメロディに対して、どうコードをつけるのかとか、どういうリズムパターンにするか、どんなアレンジにしていくのかといったことを考えるわけですから」と語っている。なお、tetsuyaが制作した音源を聴いたときの印象について、hydeは「"鋼"（『鋼の錬金術師』）らしい曲だなって。要望を満たしたものをきっちり作るという意味でも、tetsuya、すごいメロディーメーカーだなと思いました」とコメントしている。 また、この曲ではストリングスやトランペット、トロンボーンといった管弦楽器を加えたゴージャスでポップなアレンジが施されながらも、リズムは2ビートを採り入れるなど、パンクの要素が感じられる仕上がりとなっている。ちなみにリズムアレンジの際に、デモからBPMを落とすことにしたという。このことについて、yukihiroは「変なせわしなさはなくなって、逆に疾走感が出たような気はしますけどね。ただ速いっていうだけではなく」と述べている。 さらにkenは、この曲のギター録りを振り返り「最初のリフはtetsuyaがデモで7弦ギターを弾いてきて低い音があったので、レコーディングはロングスケールの6弦ギターのチューニングを落として弾きました。ほかのフレーズはレギュラーチューニングですね」「アルペジオのパターンを提案したんだけど、やっぱりパワーコードがいいって話になり、思いっきりそっちにモードを切り替えてみて、なるほどいいなっていうところもありましたね」と述べている。ちなみにkenは、この曲のレコーディングから、自身のシグネイチャーモデルギター「Fender CustomShop Stratocaster Galaxy Red」を頻繁に使用するようになっている。このモデルはフェンダーのマスタービルダーを務めるグレッグ・フェスラーが製作しており、PUはアビゲイル・イバラによる「Handwound Fat 50's」が2基、「Handwound 69 Strat」が1基ついている。なお、このモデルは、2010年にフェンダーとエンドースメント契約を結んでから発表した、kenの第一弾のシグネイチャーモデルとなっている。 歌詞は、結成20年目を迎え更に進んでいこうとするバンドの想いと、上記映画の主人公たちの前向きさをリンクさせたようなリリックが綴られている。また、作詞者であるhydeは、作業の前にアニメ監督の村田和也と打ち合わせを行い、脚本も読んだうえでテーマを設定し、歌詞を綴っている。hydeは、この曲の歌詞について「監督から物語のどのシーンで流れるか、聞いたんですけど、その場面が今のL'Arc〜en〜Cielとかぶって、そのまま当てはめられると思ったので、基本的にはバンドとファンとの関係であったり、次の場所に向かう感じであったりをストレートに形にして」「"俺だったらこう思うな"とかエドとアルの気持ちになって感情移入しながら、彼らが物語の中で生き生きとするように仕上げました」と述べている。 なお、hydeもtetsuyaと同様に、作詞する際にバンド結成20年を意識していたというが、過去を懐かしむのではなく未来を感じさせるリリックを書こうと思っていたという。hydeは作詞作業を振り返り「なんか振り返って"今までの20年どうのこうのだったね"っていうのは、あまり自分には興味がなかった。"この先は何があるのかな"っていうほうが前向きな感じがするというか。今のL'Arc〜en〜Cielには合ってる」と語っている。 12thアルバム『BUTTERFLY』にはアルバムバージョンとなる「BUTTERFLY Ver.」として収録されている。本作収録のシングルに収録されたバージョンと異なり、アルバムバージョンはアウトロにストリングスパートを入れたミックスで収録している。なお、上記映画ではこのアルバムバージョンが使用されている。また、この曲のミュージック・ビデオでは、アウトロに加え、イントロにもストリングスパートを導入したバージョンが使われているが、こちらのバージョンは現在まで音源化されていない。 なお、本作に収録されたシングルバージョンは、2012年3月3日発売の海外版ベストアルバム『WORLD'S BEST SELECTION』にアルバム初収録されている。
作詞: hyde / 作曲: tetsuya / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Akira Nishihira
metropolis –2011– / P'UNK〜EN〜CIEL パートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELによる、8thシングル「winter fall」のカップリング曲「metropolis」のセルフカバー。 このセルフカバーでは、編曲を担当したtetsuyaの意向により、サイモン&ガーファンクル風にアレンジされている。そのためこのカバーは、同アーティストの代表曲のひとつである「冬の散歩道」を彷彿とさせるギターリフのループが印象的な音源に仕上がっている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: T.E.Z P'UNK
タイアップ

GOOD LUCK MY WAY
松竹/アニプレックス配給映画『鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星』主題歌
参加ミュージシャン

GOOD LUCK MY WAY / L'Arc〜en〜Ciel
hyde：Vocal
ken：Guitar
tetsuya：Bass
yukihiro：Drum
tetsuya：Keyboards, Programming, Backing Vocal
西平彰：Keyboards, Programming, Strings and Brass Arrangement
斎藤仁：Manipulate
岡野ハジメ：Q-chord
金原千恵子ストリングス：Strings
佐々木史郎：Trumpet
川上鉄平：Trumpet
鹿討奏：Trombone
本田雅人：Alto Saxophone
metropolis –2011– / P'UNK〜EN〜CIEL
T.E.Z P'UNK：Vocal, Guitar
HYDE P'UNK：Guitar
YUKI P'UNK：Bass
KEN P'UNK：Drum
初回生産限定盤・期間生産限定付属DVD

初回生産限定盤付属DVD
GOOD LUCK MY WAY -Music Clip-
ディレクター：多田卓也
期間生産限定付属DVD
GOOD LUCK MY WAY (Music Clip) 「鋼の錬金術師」version
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」劇場用 特報・TV SPOT・本予告
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 劇場用 特報1 (30秒 version)
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 TV-SPOT (15秒 version)
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 劇場用 特報2 (60秒 version)
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 劇場用 特報2 (30秒 version)
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 TV-SPOT (15秒 version)
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 劇場用 本予告 (90秒 version)
「鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星」 劇場用 本予告 (30秒 version)
カバー

（※）音源がフィジカルに収録されているものに限り記載する。
近藤真由 （2021年、カバーアルバム『マーマレード』に収録）
収録アルバム

『BUTTERFLY』 (#1,アルバムバージョン)
『WORLD'S BEST SELECTION』 (#1,シングルバージョン)
『P'UNK IS NOT DEAD』 (#2)
『鋼の錬金術師 THE BEST』 (#1,シングルバージョン)
参考文献・サイト

『WHAT's IN?』、ソニー・マガジンズ、2012年2月号
『GiGS』、シンコーミュージック・エンタテイメント、2012年3月号
『ギター・マガジン』、リットーミュージック、2012年3月号
『リズム&ドラム・マガジン』、リットーミュージック、2012年4月号
『シングル『GOOD LUCK MY WAY』インタビュー』、exciteニュース
ナタリー・パウエル

| 獲得メダル>  イギリス .柔道 .世界柔道選手権 |
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| 銅 | 2017　ブダペスト | 78kg級  |
ナタリー・パウエル（Natalie Powell、1990年10月16日 - ）はウェールズ・ポーイス出身の柔道選手。階級は78kg級。身長175cm。なお、LGBTであることを公表しており、70㎏級のサンネ・ファンデイケと交際している。
人物

2014年のグランプリ・デュッセルドルフ78kg級で3位になると、英連邦競技大会では優勝した。2015年には世界ランキング上位選手が集まるワールドマスターズで3位に入った。2016年にはグランドスラム・パリ、ヨーロッパ選手権、さらにはワールドマスターズでも3位となった。リオデジャネイロオリンピックでは3回戦でフランスのオドレー・チュメオに指導2で敗れると、敗者復活戦でもドイツのルイーゼ・マルツァンに谷落で敗れて7位にとどまった。2017年にはヨーロッパ選手権で3位、グランドスラム・エカテリンブルクでも2位となった。世界選手権では準々決勝で日本の佐藤瑠香に体落で敗れるも、その後の3位決定戦で元世界チャンピオンであるオランダのマリンド・フェルケルクを技ありで破って3位となった。2018年のヨーロッパ選手権とワールドマスターズでは3位だった。2019年のグランプリ・ブダペストでは準決勝で佐藤瑠香に合技で敗れて3位だったが、これで佐藤に5連敗したのを含めて日本選手に対して一度も勝てず22連敗となった。2021年7月に日本武道館で開催された東京オリンピックでは初戦で敗れた。グランドスラム・パリでは7位だったが、初戦で泉真生に裏投げで逆転勝ちして、23戦目の対戦で初めて日本の選手に勝利した。2024年のパリオリンピックに出場できず、現役引退を表明した。
主な戦績

2012年 - グランプリ・アブダビ　2位
2013年 - グランプリ・サムスン　3位
2013年 - グランプリ・マイアミ　3位
2013年 - グランプリ・リエカ　3位
2013年 - グランプリ・アブダビ　2位
2014年 - グランプリ・デュッセルドルフ　3位
2014年 - グランプリ・サムスン　2位
2014年 - グランプリ・ブダペスト　3位
2014年 - 英連邦競技大会　優勝
2014年 - グランプリ・ザグレブ　3位
2014年 - グランプリ・アスタナ　3位
2014年 - グランプリ・タシュケント　3位
2015年 - グランプリ・サムスン　2位
2015年 - ワールドマスターズ　2位
2015年 - グランプリ・タシュケント　優勝
2016年 - グランドスラム・パリ　3位
2016年 - グランプリ・トビリシ　3位
2016年 - ヨーロッパ選手権　3位
2016年 - ワールドマスターズ　3位
2016年 - リオデジャネイロオリンピック　7位
2017年 - ヨーロッパ選手権　3位
2017年 - グランドスラム・エカテリンブルク　2位
2017年 - グランプリ・カンクン　2位
2017年 -　世界選手権　3位
2017年 - グランドスラム・アブダビ　優勝
2018年 -　グランドスラム・デュッセルドルフ　3位
2018年 -　グランプリ・アンタルヤ　3位
2018年 - ヨーロッパ選手権　3位
2018年 - グランプリ・ブダペスト　3位
2018年 -　グランドスラム・アブダビ　2位
2018年 -　ワールドマスターズ　3位
2019年 - グランプリ・ブダペスト　3位
2019年 - グランプリ・タシュケント　3位
2019年 - グランドスラム・ブラジリア　2位
2020年 -　グランプリ・テルアビブ　優勝
2021年 -　ワールドマスターズ　5位
2021年 -　グランドスラム・パリ　7位
2021年 -　グランドスラム・アブダビ 3位
2022年 -　グランドスラム・トビリシ　3位
2022年 -　グランプリ・ザグレブ 優勝
2022年 -　英連邦競技大会　2位
2022年 -　グランドスラム・アブダビ　2位
(出典、JudoInside.com)
佐久間藤太郎

| さくま とうたろう 佐久間 藤太郎 |
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生誕:  1900年（明治33年）8月13日  日本栃木県芳賀郡益子町
死没:   (1976-01-20) 1976年1月20日（75歳没） 栃木県宇都宮市
国籍:   日本
出身校:  益子高等小学校 益子町立陶器伝習所
職業:  陶工、陶芸家
時代:  大正 - 昭和
団体:  佐久間窯：現・佐久間藤太郎窯 栃木県陶磁器製土工業組合（現・益子焼協同組合） 日本民芸協会栃木県支部（現・栃木県民藝協会）
影響を受けたもの:  濱田庄司
影響を与えたもの:  大塚健一（健一窯）、他多数
配偶者:  シヅ
子供:  孝雄（長男） 賢司（四男）
親:  福次郎（父） とみ子（母）
家族:  藤也（孫）
受賞:  栃木県文化功労賞
栄誉:  勲五等瑞宝章 従六位
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佐久間 藤太郎（さくま とうたろう、1900年《明治33年》8月13日 - 1976年《昭和51年》1月20日）は、栃木県芳賀郡益子町の益子焼の陶芸家である。
「自分の陶芸」を極めるために益子にやってきた濱田庄司と、益子で最初に親しくなり、濱田に師事し大いに影響を受けその協力者となり、そして民藝運動に大いに関わり、「民芸の町・益子」「陶芸の町・益子」が生まれるきっかけとなった人物である。
「佐久間窯」の2代目当主であり、現在は藤太郎の名を冠して「佐久間藤太郎窯」と称している。
生涯 > 生い立ち

1900年（明治33年）8月13日、栃木県益子町の窯元「佐久間窯」初代当主である父・福次郎と母・とみ子の長男として生まれた。
父が益子焼の窯元「佐久間窯」の経営者であり母も家業の手伝いをしていたので、藤太郎は陶土や陶器に囲まれて育った。
生来大人しい性格であり、小学校の成績は「手工」が「乙」であったものの、他の教科は「甲」評価であり優等生であった。また、小学生の頃から仕事場に入っては陶土で遊び、父や他の陶工たちの轆轤を見、時には轆轤を回してみたものの、見ているよりも難しいと感じた事もあったという。
1913年（大正2年）3月に益子尋常小学校を卒業し、1915年（大正4年）3月には益子高等小学校を卒業。そして将来陶工となり家業を継ぐべく同年「益子町立陶器伝習所」（現在の「栃木県産業技術センター 窯業技術支援センター」）に入所した。
当時の伝習所は、家が製陶業を営んでいる伝習生は、家での実習が許されており、1918年（大正7年）3月に伝習所を卒業した頃には父・福次郎からの教えもあり陶工としての技術を一通り習得し、一人前の陶工となっていた。そして父の手伝いをしながら家業である陶器製作に励んだ。また父・福次郎は土瓶や行平鍋しか挽けない「小物師」であったが、藤太郎は擂鉢の大きさの器を挽くことが出来たため、文字通り父の右腕として良く働いた。
その一方で職人的に熟練され、均一化されていた益子焼の陶器商品の将来性に対して疑念と不満を抱き始めてもいた。
また、1919年（大正8年）には当時の規則に則り徴兵検査を受け合格し、宇都宮輜重隊に入隊。除隊後は陶工として家業に戻った。
生涯 > 濱田庄司と出会う

1924年（大正13年）、益子で自らの陶芸の仕事を成すべく濱田庄司が益子にやってきた。父・福次郎の修行先であった、佐久間窯の近所にある「折越窯」に、東京から“若いもん”が来て仕事をしている、という噂は瞬く間に近所に広まった。藤太郎も同じく部屋住みの陶工だった見目喜一郎と共に、すぐその若いもんを見に行った。そして濱田庄司の「変わった色のリボンを付けた本物のパナマ帽を被り、麻の洋服を着て、頑丈そうな外国製の靴を履いたハイカラな格好」を見て驚き、こんなハイカラな人が自分の焼き物を作るために益子にやってきた事を聞いて更に驚いた。
その後、藤太郎が毎日のように折越窯に行っては濱田の仕事を見るようになり、やがて打ち解けていろんな話をするようになり、藤太郎は佐久間家へ来るよう濱田を誘い、反対する父母に懇願し、了解を取り付け、佐久間家の座敷に濱田を招き、1ヶ月近く寝起きを共にすることになった。
藤太郎は濱田から様々な話を聞いた。東京や京都のこと、河井寛次郎や富本憲吉の陶芸に対する姿勢、柳宗悦が始めた「民藝運動」、そしていろんな外国や英国での出来事。これらの話は益子から外へ一歩も出たことがない藤太郎の心を打ち発奮させるには十分なものだった。
そして藤太郎は取り付かれたかのように濱田の作陶を真似始め、益子焼の陶器製品以外の「様々な陶器」を作陶していくようになった。そんな藤太郎に対して益子の人びとは最初は全く理解できず「濱田かぶれ」と蔑んでいた。そして父・福次郎もまた「轆轤の腕が鈍る」と「枠から外れていく息子」を歓迎せず激しく叱りつけ、濱田の作品を意識して藤太郎が挽いた陶器を壊したこともあった。そこで藤太郎は、昼間は他の陶工と同じ「益子焼の陶器製品」を作り、夜になってから自分の思うような民芸風の陶芸の勉強に励むようになっていった。
1925年（大正14年）1月、濱田が結婚し、その直後の同年2月、藤太郎も太田シヅと結婚した。そして濱田は佐久間家を出て益子の道祖土にあった大塚清行宅に間借りしながら佐久間窯へ通い作陶を行っていた。
既にこの頃の濱田は新進気鋭の陶芸家として一躍全国的に有名になってきていたが、田舎である益子の人たちは知らなかったし信じなかった。やがて東京から偉い人たちが濱田を訪ねて益子にやってくるようになり、栃木県知事も益子にやってきたり、またこの時期に宇都宮の旅団長をしていた李王垠の妃である李方子が陶芸を嗜んでおり、その教授のために濱田が宇都宮に出向いたりするなどしているうちに、徐々に益子の人たちも濱田のことを信用し始め、そして尊敬されるようになっていった。始めは濱田を嫌っていた父・福次郎も、藤太郎と濱田の結びつきを感謝するようになっていった。こうして藤太郎と濱田との間に出来た繋がりは「民芸の町・益子」を生み出す契機となっていくことになる。
生涯 > 民芸陶芸家へ

濱田の影響を受けた藤太郎は、1924年（大正13年）には商工省工芸展覧会に入選し、1927年（昭和2年）には国画創作協会の工芸部で入選した。それまで濱田からの影響を訝しんでいた家族も喜んでくれるようになり、濱田も自省を促しながらも喜んでくれた。そして藤太郎自身の喜びも大きかった。
そして1928年（昭和3年）、藤太郎は東京の小石川：護国寺で初めての個展を開いた。多くの観覧者が来場し売上も上々となり成功を納めた。また同年、東陶会に入選しその会員となった。同会にいた濱田の師である板谷波山も藤太郎の入会を支持して歓迎し、波山を始めとした会員たちが益子を訪れ佐久間家を訪問した。また1929年（昭和4年）に田端：与楽寺で個展を開催したときには波山邸の近くだったので、波山から様々な支援を受けた。1930年（昭和5年）には神田淡路町の新井美術店で個展を開き、濱田や小野賢一郎からの推薦の言葉を貰った。
濱田の同志である柳宗悦も益子で藤太郎の窯をたびたび訪問し、藤太郎の人柄を愛し作品を褒め、藤太郎も柳を尊敬し、その民芸論に共感し、新たな民芸陶器の製作に意欲を燃やした。また、1930年（昭和5年）には同じく富本憲吉が益子の窯業の視察のため来益し、佐久間窯で絵付けをしていった。
1931年（昭和6年）、東伏見慈洽が学習院在学時代に綴った奈良の古寺の探訪記をまとめた『宝雲抄』が販売された時、その売上を全て奈良の古寺社に寄進することになり、法隆寺が団体接客用として使用する茶碗を、小野賢一郎からの依頼とその意匠に基づき藤太郎が製作し寄進した。またこの頃になると父・福次郎を始めとした佐久間家の人々や佐久間窯の陶工たちも、突然来訪してくる「お偉いさん」な来客たちへの対応に慣れ、訪問した来客たちも、佐久間家や陶工たち「益子の人々の純朴さ」を好ましく思うようになり、また「益子の陶工の技術力の高さ」に敬意を払いながら、互いに良好な関係を築くようになっていった。
そして1932年（昭和7年）には大阪毎日新聞社主催による「産業美術運動民芸品展覧会」に出品し「大毎東日賞」を受賞した。家族や友人たちも大いに喜び、京都にいた濱田や河井や柳たちも喜び、京都から寄せ書きのメッセージハガキが届いた。
1933年（昭和8年）12月16日、東京の銀座に民芸店である東京「たくみ」が開店した。藤太郎の作品も販売され、これまで道楽のものでしかなかった藤太郎の民芸陶器作品が「商品」となり、やがてその売上は佐久間窯製の日用陶器品を上回っていった。
1934年（昭和9年）5月、来日し濱田窯で作陶をするべく益子にやってきた濱田の盟友であるバーナード・リーチは藤太郎を紹介してもらい、たちまち2人は親しくなった。そしてリーチは濱田窯と佐久間窯で作陶をし、日本語が堪能なリーチは佐久間家の人々や佐久間窯の職人たちとも交流した。そして藤太郎もリーチから様々な作陶手法を学び、特に英国風のピッチャーやその独特な把手の付け方を学び研究し、その手法は後々まで藤太郎の得意な作陶技法の一つとなった。
1935年（昭和10年）、栃木県が神戸市で県の物産展を行った時に益子焼も陳列され、藤太郎も県庁の職員と共に神戸へ出向いた。展覧会が終わった後、藤太郎は京都の河井寛次郎の窯や陶磁器試験場、倉敷市の大原美術館、山陰・松江市の湯町や袖師の民窯、そして布志名の船木道忠の窯を訪ね、翌1936年（昭和11年）には仙台市で個展を開き、その足で仙台の堤焼乾馬窯や福島県の相馬焼の窯、会津本郷焼の窯、更に山形県の平清水焼の窯を巡り、民芸への見識を深めていった。
生涯 > 中国大陸での従軍

1937年（昭和12月）7月7日、盧溝橋事件に端を発した日中戦争により藤太郎は8月に召集され、10月3日に上海に上陸してから2年間、中国大陸で戦争に従軍した。
もともと胃腸が弱かった藤太郎は軍隊生活や戦闘に激しく苦しんだ。しかしこの中国大陸での経験が藤太郎にとって「陶工としての勉強」のまたとない機会となった。
中国大陸で目に止まるのは民芸的な陶器や家具、そして陶芸的な陶器や調度品、果ては農具にまで及び、また中国の窯元に巡り会った時には、戦闘で陶工たちが避難し誰もいなくなった窯元を一人覗きに行きとくと観察し、中国の伝統的な技法や仕事内容の研究や勉強に励んだ。そして中国大陸で出会った様々な事柄を写生して描き留めていった。そして軍用ハガキにも写生をしたため、家族へと送り続けていった。
一方の佐久間窯では2年間の当主不在はかなり痛手であったが、藤太郎が家族や職人たちにも民芸的な陶器製品を製作出来るよう指導していたのもあって、この時期をなんとか乗り切ることができた。
またこの時期に濱田は佐久間窯を訪ねては「息子さんは無事ですか？」「困ったことはないですか？」と様子を聞き励まし手伝いもしたので、父・福次郎は「息子が傾倒した濱田庄司とはこういう男なのか」とその人柄に激しく感銘を受けたという。
そして藤太郎は1939年（昭和14年）8月に復員し、益子に生還した。身体と心が疲れ果てていたが、中国大陸での知識の会得と、本業であり楽しみでもあった民芸陶器製作に心救われ、程なく日常に立ち返っていった。そしてこの年、益子陶器工業組合の理事となった。
生涯 > 躍進、戦争、戦後

1940年（昭和15年）、藤太郎は沖縄視察旅行に参加した。
1941年（昭和16年）、東京高島屋で個展を開いた。この年に太平洋戦争が勃発した。
1942年（昭和17年）、益子町町会議員選に立候補し当選した。
1943年（昭和18年）11月、父・福次郎が71歳で亡くなった。そして「佐久間窯」を継承した。またこの年に戦時統制令が益子焼にも適用され、芸術作家として濱田庄司、技術保存作家には木村一郎と藤太郎が認定され、この3人に対してのみ、陶土と薪の配給が行われた。
1944年（昭和19年）、藤太郎は益子町の壮年団長となった。また同年佐久間窯で棟方志功が皆川マスの絵付けを観て、その様子が写真に収められた。そして1945年（昭和20年）8月15日、終戦を迎えた。
戦後、藤太郎は東京や全国各地で個展を開きながら様々な民芸活動に従事した。1949年（昭和24年）には国画会会員となり、1951年（昭和26年）には栃木県陶磁器製土工業組合（現・益子焼協同組合）を設立し、専務理事に就任。1953年（昭和28年）には戦後新たに日本民芸協会栃木県支部を再編成し再出発し、藤太郎は理事と会計に就任、翌1954年（昭和29年）には日本民芸協会の全国大会を栃木県で開催した。藤太郎は名実共に、益子の、そして栃木県の民芸界の重鎮となっていった。
その一方で1953年（昭和28年）、佐久間窯の細工場の機械のベルトに巻き込まれ、天井の高さにまで釣り上げられてから落ちるという大事故に遭ってしまう。幸いにして釉薬をたっぷりと入れた大甕の中に落ちたので打ち身程度で済んだ。そして藤太郎はこの幸運を「死にはぐれた」と感謝し、その心境が拓くきっかけとなり、その作陶にも影響を与えていった。
1955年（昭和30年）には藤太郎による益子と益子焼の話と轆轤の実演を行いNHKでテレビ出演もした。
そして1959年（昭和34年）11月3日「文化の日」、栃木県文化功労賞を受賞し、栃木県文化功労者となった。
生涯 > 晩年

1963年（昭和38年）、佐久間窯を有限会社とし「(有)佐久間藤太郎」を設立。代表取締役となった。
1965年（昭和40年）、塚田泰三郎著『益子の窯と佐久間藤太郎』が刊行された。
1973年（昭和48年）11月3日、勲五等瑞宝章を受章した。藤太郎は「私の生涯でこれ以上の喜びはありません」「全て益子の人たちの支援があったればこそです」と語り、また「毎日2時間の作陶に打ち込めるのも、長年支えてくれた女房がいてくれたからこそです」と妻・シヅの内助の功を労った。
生涯 > 逝去

1976年（昭和51年）1月20日、濱田庄司に先立つこと2年前に胃癌のため宇都宮市の病院で逝去した。享年75。同年1月4日に入院するまで細工場で轆轤を回し、絵筆を振るっていたという。
当時、栃木県立美術館館長だった塚田泰三郎は「素朴で飾り気が無く、付き合えば付き合うほど味が出て来る人柄の持ち主であり、まさに益子焼そのものの人だった」と語った。また島岡達三は後日の下野新聞に、濱田庄司との思い出を盛り込んだ佐久間藤太郎への追悼文を贈った。
同日、従六位を追賜された。
生涯 > 逝去後

藤太郎の逝去後、4男である佐久間賢司が窯を継承し3代目となった。そして同時に窯元の名称を「佐久間藤太郎窯」と改称した。
家族

父は益子焼の陶工であり、益子焼の窯元「佐久間窯」を築窯しその初代当主であった佐久間福次郎。
長男の佐久間孝雄も陶芸家であり、栃木県窯業指導所と父・藤太郎と濱田庄司の師事を経て、沖縄や欧米の大学で研究や講師を勤め、備前焼・藤原健に師事した後信楽焼を研究し、美濃で「実相窯」を築窯した

。
四男の佐久間賢司、その長男で藤太郎の孫である佐久間藤也もそれぞれ益子焼の陶芸家であり、賢司は佐久間藤太郎窯3代目当主、藤也は佐久間藤太郎窯4代目当主である。
弟子

大島忠一郎
大塚健一：健一窯
小谷野雅雄（号・陶雅）
白石篤
関連文献

佐久間藤太郎,益子町文化のまちづくり実行委員会 著、益子町文化のまちづくり実行委員会,横尾聡,上田友美 編『佐久間藤太郎展 民藝益子を築いたもう一人の陶芸家』益子町文化のまちづくり実行委員会、2000年4月22日、52頁。