AWAKE (L'Arc〜en〜Cielのアルバム)
楽曲解説

New World 2005年4月に26thシングルの表題曲として発表された楽曲。 ブレイクビーツを採り入れたストレートな8ビートのギターロック。作詞・作曲を手掛けたyukihiroは、この曲の制作イメージについて「8ビートの速い曲っていうのは僕、避けてたんですよ。ずっとそれだけは避けてた。自分がやってきたバンドにおいても、そういう曲がメインになるバンドが多かったんで。自分は"そういうのばっかりがメインじゃつまんないなあ"と思ってた部分があったから、こういうテンポの8ビートの曲は避けてたんですね。でもなんか、"やりようによってはカッコいい曲ができるんじゃないかなあ"っていうのもあったかな…何だろう、今のラルクで、こういうギターのリフで持って行く8ビートの曲、装飾なしの曲っていうのをやってみたかったって感じですね」と述べている。こういった志向に至ったのは、yukihiro曰く、レーベルメイトであるASIAN KUNG-FU GENERATIONの楽曲を聴いたことがきっかけだったという。シングル発売当時に受けたインタビューにおいて、yukihiroは「アジカン、カッコいいなと思って。（中略）"ああいう曲、書けねえかな"と思って。ポップで自由な曲、という意味ですけど」と語っている。 この曲の制作過程では、作曲者であるyukihiroの意見を踏まえ、yukihiroが手掛けたサビ部分のメロディをhydeが根本から変更している。hydeがサビ、yukihiroがそれ以外を手掛けたことにより、L'Arc〜en〜Cielの楽曲としては初めてyukihiroとhydeの合作クレジットとなった。ちなみにhydeが作り直したサビは、yukihiroが制作した当初のサビと比べてキーが異常に高く、hydeは「もうビックリするぐらいキーが高くて、自分で自分の首を絞めたっていう（笑）」とコメントしている。 また、この曲では、yukihiroが演奏する生のドラムがリズムを刻む一方、ブレイクビーツが随所に採り入れられている。この曲のリズムアプローチについて、yukihiroは「ブレイクビーツを入れるということを最初から決めてたんで、それをカッコ良く聴かせるには打ち込みと生ドラムの共存が必要だろうなと思って」「最初にブレイクビーツ―― 打ち込みのほうのリズムを作ったんですけど、その時からもう生ドラムを考えながらやってました」と語っている。 さらに、この曲のギター録りにおいてkenは、珍しく同じようなフレーズを2本のギターで弾いており、ギターサウンドに厚みを出すアプローチを採り入れている。kenはダブリングした経緯について「今までL'Arc〜en〜Cielでは、ダブル…左右同じことを弾いて、音の壁にするっていうやり方は、避けてきたんだよね。こっちでアルペジオを弾いてるんだったら、こっちは違うメロディーを置くとか、絶対同じものにはならないようにしたいなと思ってて。けど、『SMILE』のころからは曲のテイストとかで、そういうふうにしたほうが映える曲が出てきた感じもしたんで。『SMILE』のとき、ちゃんと同じダブルにしたものはほとんどなかったと思うけど、今回は同じものを2つ弾こうと思って、実際そうした」「（この曲は）基本2本のダブル。そこにオブリみたいなのが入ったり、クリーンみたいなのが入ったりっていうだけで、ずっと弾いてる基本は2本」と語っている。ちなみにこの曲のレコーディングでは、開放の音を弾かないようにするためカポタストを使用しているが、ライヴで演奏する際は使用していない。 さらに、この曲の2サビ以降の間奏では、kenによるギターソロではなく、tetsuyaのベースソロパートが入っている。なお、この曲の弦楽器は全て半音下げチューニングとなっているが、ライヴでこの曲を披露する際はレギュラーチューニングに変更し演奏されることが多い。 歌詞は、タイアップが付いたことを踏まえたうえでyukihiroが手掛けている。作詞を担当したyukihiro曰く、スタッフから「前向きな詞を書いて」というリクエストがあり、この要望を反映させたリリックが綴られている。yukihiroはタイアップやシングル化が決まる前から歌詞を書き進めていたというが、yukihiro曰く、当初の歌詞は「突き当たって終わってしまう」イメージだったといい、前述の要望を踏まえ、前向きな歌詞に書き直している。歌詞のイメージについて、yukihiroは「（前の歌詞は）ぶつかって砕けて終わるっていう感じだったんですけど。でもこれは、"ぶつかって、突き抜けていく"って感じですね」「（自分は）音楽の雰囲気としてはそういう（壊していく）ものがやっぱり好きだし、退廃的であることが好きですけど。だからといってネガティヴに考えて後ろ向きになってるわけじゃなくて（笑）。そういうネガティヴから突き抜けていくっていうか、そういうもので攻撃していくっていう姿勢が好きなんです」「現実からもっと突き抜けたいっていうことですよね。だから、どんな現実も気にしないところまで行けたら気持ちいいんじゃないかなあっていう感じで。何が現実で何が夢だ、とか空想だとかそういうことすらどうでもいいようなところがあれば、すごい気持ちがいいんだろうなっていうような感じです」と語っている。 また、歌詞の冒頭の＜此処に在る確かなリアリティー＞というフレーズについて、音楽雑誌のインタビューで聞かれた際、yukihiroは「それは自分自身のことだと思ってもらっていいんじゃないですかね。僕なら僕の感じ方とか考え方、そういうものが自分にとってのリアリティなんで、人それぞれでいいと思うんですけどね」と述べている。なお、hydeは、yukihiroが手掛けた歌詞の印象について「もっと小難しい歌詞になると思ったら、そうでもなかったので、意外といえば意外。すごく前向きだなと思った」と語っている。
作詞: yukihiro / 作曲: yukihiro, hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
LOST HEAVEN 陰影に富んだブルージーなメロディとファンキーに跳ねるリズムが特徴的な楽曲。作曲者を担当したken曰く、この曲に対して抱いていたイメージは、レッド・ホット・チリ・ペッパーズだったという。ちなみにyukihiroも、kenからそのイメージを聞かされる前から、この曲に前述のバンドを重ねていたという。この曲のドラムアプローチに関し、yukihiroは「レッチリみたいなリズムが跳ねるドラムプレイを意識した」「レッチリ好きの日本人が、あそこまでファンキーにはなれないけど…、っていう感じでやるとこうなるっていう」と語っている。また、tetsuyaはベース録りを振り返り「曲的にちょっとブルージーなにおいがしたんで、あんまり土くさくならないように心がけました」と述べている。ちなみに、鍵盤編曲作業には、前作『SMILE』に収録された「Coming Closer」の編曲作業にも参加した菅原弘明に加え、作曲者であるkenが参加している。 歌詞は、映画『劇場版 鋼の錬金術師 シャンバラを征く者』のエンディングテーマへの楽曲提供依頼を受け、hydeにより書き下ろされている。映画に使われるにあたり、作詞を担当したhydeは「作品の中身にリンクする内容にしたい」と思っていたという。こういったhydeの思いもあり、同映画の監督を務めた水島精二やスタッフと話し合ったうえで作詞作業が進められている。hyde曰く「エンディングテーマソングとして使われるから、答え合わせじゃないけど、物語を象徴するような雰囲気が欲しいというような話があった」といい、映画の内容を総括したような歌詞が手掛けられている。 ちなみにhydeは、前述の映画の脚本だけでなく、映画の前に放送されていたテレビシリーズもすべて観賞したという。作詞作業を振り返り、hydeは「詞を書く前に一応（アニメの）内容を知っておこうかなって思ったんですよ。でも実際にDVDを見たら、ちょっと自分のテーマとリンクしているところもあったりして号泣しちゃって（笑）。だから、アニメの世界だけを言葉にするつもりはなかったけど、かなり影響を受けてますね」と語っている。余談だが、yukihiroはhydeと同様にテレビアニメを観賞していたが、映画を観るのが楽しみだったため、今回あえて映画の脚本は見なかったという。 この曲の歌詞のテーマについて、hydeは「"楽園"というのは"人それぞれの楽園"であって、"たったひとつの楽園っていうのはない"ということ」と述べている。 ちなみにこの曲は、2005年に開催したライヴツアー「ASIALIVE 2005」の後の公演において、長きにわたり演奏されていなかったが、2022年に開催したバンド結成30周年を記念して開催したライヴ「30th L'Anniversary LIVE」で約17年ぶりにライヴ演奏されている。 余談だが、2006年6月11日開催のアニメイベント「Sony Music ANIME FES.'06」の中で実施された、アニメ・映画『鋼の錬金術師』に関連する最後の公式イベントで「赤い花束企画」が行われている。これはイベント来場者がアニメ制作関係者へ赤い花束を贈るもので、この曲の歌詞にある＜一つの終焉に赤い花束を＞というフレーズにちなんだ企画となっている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
叙情詩 2005年5月に27thシングルの表題曲として発表された楽曲。 クラシカルなイントロからモダンな16ビートに展開するミディアムナンバー。作曲を担当したken曰く、2004年に開催したライヴツアー「SMILE TOUR 2004」終了後の作曲期間中に、この曲のデモを制作したという。デモ制作を振り返り、kenは「時々、"hydeのこういう声を聴きたいな"という気分で書く時があるんですね。これも、そういう曲です。本人の好みと合ってるかどうかはわかんないけども、自分の中ではhydeのこの声を聴きたいっていうのがあって」「メロディをギターとオーボエで入れたので雰囲気の南国っぽい部分とクラシックっぽい部分が出来て」と述べている。また、この曲のデモは、ken曰く、ギターを使わずキーボードでコードなどを打ち込んで作り始めたという。kenは、この曲のデモ制作のアプローチについて「キーボードで作る時は、自分はコードをぽーんと弾くことくらいしかできないので、メロディとかコードとかを打ち込みながら作るんですね。そういう作り方をすると、メロに細心の注意を払いながら曲を作ることができるんですよ」「本当にたまーになんですけど、始めた瞬間にできちゃう曲っていうのがあるんすね。最近、携帯電話を活用してるんですけど、携帯電話に鼻歌で1フレーズ入れといて（笑）。それを聴いて聴き取れる時はそこから曲を作るみたいなこともやってるんです（笑）。そういう時もあれば、本当に楽器を持った時に最後までできちゃう曲とかもあるんですよ。で、「叙情詩」は後者のほう。キーボードで打ち込み始めた瞬間に、そんなに悩まずに最後までできちゃった感じですね」と語っている。 また、シングル発売当時のインタビューにおいて、kenは「一時期、何聴いても新鮮味が感じられなくて、全部同じに聴こえてしまってた頃があって。で、クラシックを聴いたんですよ。そしたら脳味噌が動き出した」「クラシックは、昔からちょこちょこ聴いてはいるんですよ。なんとなーくですけど。最近もけっこうそれが続いてるのかな」と語っており、この曲の制作時に聴いていたクラシックの要素が、この曲の制作に反映されていることがうかがえる。なお、この曲とクラシック音楽の関連性について、kenは「（ストリングスの響きということ以上に）リズムが伸び縮みする感じというか。リズムの伸縮があって、音のレベルが変わる感じが。街で耳にするのは、ずっと一定のレベルのまんまで抑揚も少なめで、リズムもヨレてないものが多いでしょ？それに対してクラシックというのは、もうちょっとゆらゆらする感じがあるというか。それが楽しく聴こえて。そういう部分が重なってるのかもしれない」と語っている。 また、kenはこの曲の構成について「最近なんかAメロ〜Bメロ〜Cメロ〜Dメロみたいな曲が多いなと思って、そこから抜け出したいってこと。「叙情詩」はよくサビと言われる部分で展開がいっぱいあるというか、ブロックが明確に分かれきらずに、変化を持っていけるような曲。AメロとBメロが一緒くたになってサビにつながるとか、3番まで書かないぞとか（笑）。そういう意味でこの曲はちょっとチャレンジでしたね」と語っている。さらに、この曲のドラムアプローチについて、yukihiroは「懐かしのグランドビートがカッコ良くハマればいいんじゃないかなと思いながら、やりました。グランドビートも、昔から割と好きで聴いてたんで」と述べている。また、tetsuyaはこの曲を聴いた際に「指弾きしか合わない」と感じたといい、この曲のベース録りでは全編にわたりフィンガー・ピッキングで演奏している。ちなみに弦編曲作業には、マイケル・ジャクソン、ホイットニー・ヒューストンなどの楽曲でアレンジやオーケストラの指揮を担当し、2001年に発表した「Anemone」の制作にも参加したジェレミー・ラボック（英語版） が担当している。 歌詞は、愛する人への想いを綴った手紙のような内容となっており、＜季節は色を変えて幾度巡ろうとも この気持ちは枯れない花のように揺らめいて 君を想う＞、＜夢なら夢のままでかまわない 愛する輝きに溢れ明日へ向かう喜びは 真実だから＞といった"永遠の愛"を詠ったようなフレーズが歌詞に散りばめられている。また、この曲のタイトルには、歌詞のテーマを表すように、作詞者であるhydeの内面にある感情や情緒を表現した「叙情詩」というワードが付けられている。 この曲の作詞作業について、hydeは「（デモ音源を）聴いた瞬間に、歌ものとして自分でグルーヴが作りやすい曲だっていうのがすぐわかったんで、これは歌としていい歌が歌えるし、歌いたいなと。今までよりももうちょっと歌を聴かせられるようにしたいなって思った」と述べている。また、hydeは「こういう曲が歌いたいと思っていた時にkenが持ってきてくれた曲がまさに「叙情詩」だった。だから詞もすぐに書けた」と作業がスムーズに進んだ旨を語っている。なお、yukihiroはこの曲がシングルの表題曲に選ばれた経緯について、「hydeがシングル化を希望したことが大きかった」とシングル発売当時のインタビューで述懐している。 余談だがこの曲は、2007年に開催したホールツアー「Are you ready? 2007 またハートに火をつけろ!」の全36公演中35公演において、アンコールを含めたラストナンバーとして披露されている。また、2011年5月29日に開催したライヴ「20th L'Anniversary LIVE」では、出だしのサビ部分のみア・カペラで歌ったアレンジでこの曲が披露されている。さらに、2012年3月から海外8ヶ国10都市で開催したライヴツアー「WORLD TOUR 2012」では、前奏にストリングス・パートを追加し、前年のライヴと同様に出だしをア・カペラにしたバージョンでこの曲を披露している。なお、2012年に開催したライヴツアーのマディソン・スクエア・ガーデン公演で、この曲をア・カペラで披露したときのエピソードについて、hydeは「公演の中で一番緊張した」と述懐している。 この曲のミュージック・ビデオは、ルネサンス期、ロココ期などの西洋絵画を舞台とし、絵画の中にメンバーやエキストラを空間的にコラージュしたアーティスティックな映像に仕上げられている。この映像は2005年に開催された「平成17年度（第9回）文化庁メディア芸術祭」において、エンターテインメント部門 審査委員会推薦作品として上映されている。また、この映像は音楽専門チャンネル『スペースシャワーTV』が主催した音楽賞「SPACE SHOWER Music Video Awards 06」の「ART DIRECTION VIDEO WINNERS」に選出されている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
TRUST シーケンシャル・ギターが効果的に導入された楽曲で、イントロでは打ち込みによるリズムが展開し、途中から生ドラムが加わり厚みが増していく楽曲構成となっている。作曲者のtetsuyaは、この曲の制作を振り返り「"どうせtetsuはポップな明るい曲でしょ"って決め付けられる、こうだって決め付けられるってことが人一倍嫌いなんで。俺の何を知ってるっていうの？って。だからそこに対するアンチテーゼですよ、"TRUST"は」と述べている。こういった思いから、明るいポップスとは対照的な楽曲を意識したうえで、アレンジ作業が行われている。なお、hydeはこの曲に関するインタビューで、作曲家としてのtetsuyaについて「ポップなシングルのイメージが彼にはあるけど、なんでもできる人だよ」と述べている。 また、この曲には重なり合って響く印象的なコーラスが入っている。kenはこの曲のコーラスワークについて「自分の中でコーラスを裏テーマで考えてて。この曲を聴いた時にコーラスがいい感じになったらいいなと思って、それがうまくハマった」と語っている。また、hydeは「この曲も結構ラルク・アレンジが入った曲じゃないかな？コーラスワークが複雑で詞を書くときややこしかった」と述懐している。 ちなみにtetsuyaは、この曲のレコーディングで従来の担当パートであるベースに加え、ギターも担当している。tetsuyaが音源で弾いているギターパートは、デモ音源でもtetsuyaが弾いていたイントロのフレーズであり、kenに「tetsuがデモを作ってきた段階で入ってたフレーズで、その雰囲気が良かったから」という考えがあり、音源に採用されることになった。ちなみに、2005年に本作を引っ提げて開催したライヴツアー「AWAKE TOUR 2005」でこの曲を演奏する際、tetsuyaはギターとベースが合体したダブルネックを用いている。なお、このライヴツアーでダブルネックを使用したのは、kenの提案がきっかけだったという。このツアーを振り返り、kenは「これはライヴでもtetsuが弾くべきだろうっていうことで、tetsuに"弾かない？"って言ったら、あのデッカいダブルネックが出てきた（笑）」と述懐している。なお、tetsuyaがこのツアーで使用したダブルネックは「ESP tetsu ELT DOUBLE NECK」というシグネイチャーモデルで、1999年に製作されていたものだという。 歌詞は「新たに生まれようとする命からの世界に対する問い掛け」がテーマとなっており、＜満たした水辺に響く 誰かの呼んでる声＞や＜手招く 光のらせん その向こうにも 穏やかな未来があるの？＞、＜喜びに抱かれて眠れるの？＞、＜争いの炎は消えたよね？＞といった、母親の羊水により外界から守られた胎児の視点で綴られたフレーズが歌詞に登場している。 作詞を担当したhydeは、この曲の歌詞について「結局この世界は変わってないわけだけど、次に新しい命が生まれるころには変わっていて欲しいなって気持ちに皮肉をこめて、この詞を書きました」と語っている。なお、hydeはこの曲をライヴで披露する際、歌詞の最後にある＜きっと夢のような世界＞というフレーズを、＜僕は生まれていいの？＞に変えて歌うことが多い。 ちなみにこの曲は、2005年に本作を引っ提げて開催したライヴツアー「AWAKE TOUR 2005」の後の公演において、長きにわたり演奏されていなかったが、2015年に開催したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2015 L'ArCASINO」で約10年ぶりにライヴ演奏されている。
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
Killing Me 2005年1月に25thシングルの表題曲として発表された楽曲。 ギター、ベース、ドラムというオーソドックスなスリーピースバンド編成のサウンドで構成された疾走感あるロック・ナンバー。作詞・作曲を担当したhydeは、この曲の制作イメージについて「作り方は（ソロ名義で発表した）「HELLO」とかとすごく似てて、全編サビのような感じで。たたみかけるように行きたいなと思って」「ツアー（「SMILE TOUR 2004」）やったんだけど、ライヴってメジャーコードで速い曲とかで盛り上がるじゃないですか、どうしても。そこに、新しいナンバーをぶち込みたかったんですよ。だからライヴを想定して作った感じですね」と語っている。 ただ、hyde曰く、L'Arc〜en〜Cielでこの曲をレコーディングするにあたり、苦労が多かったという。この曲の制作を振り返り、hydeは「誰にも理解されなかった感じっていうか、そもそもこの曲自体がすごく難しかった。僕的にはかなり素直に作ったつもりだったんだけど…」「知識やコードのスケールとかがちゃんと入ってる人からすると、どのコードで歌ってるのかわかんなくって、間違ったほうで聴いてるとサビが沈んで聞こえる、っていう状況があった」「kenもリズム的に、どうやっていいかわかんないみたいで」と述べており、制作が難航し、アレンジが二転三転したと振り返っている。ちなみにレコーディングの際には、コード進行が似ているという理由から、ガンズ・アンド・ローゼズのような1980年代のLAメタル風のアレンジにする案もあがったというが、結局このプランは白紙化されている。 この曲の出来栄えについて、hydeは「俺の好みで作っても、それはそれなりによかったとは思うんですけど。こうやって長い遠回りをすることが曲の経験になったし、その中でみんなの懐が見えたりもした」「最終的にすごくオリジナリティのあるロックンロールになったんで、そういう意味では回り道もよかったなあと、今になっては思いますね」とシングル発売当時のインタビューで述べている。 ちなみにhyde曰く、作詞作業もオケの制作と同様に難産だったといい、hydeは「タイトル以外は何も出てこなくて。たぶんそこに縛られちゃったんでしょうね、「Killing Me」って言葉に」と述べている。歌詞は、一見平和と思える社会に潜む問題や、それを見て見ぬふりしている人々について綴っているという。hydeは本作発売年に受けたインタビューの中で、歌詞のテーマについて「戦争とかが延々と続いててっていうのはもう今回のアルバムの中でずっと僕のアタマにあるテーマなんだけど。戦争がずーっと続いてて、核ミサイルとかみんな持ってて、"え、誰がそのボタン押すの？"みたいな状況がある中で、なんかそういうのを無視して―― まあエイズもそうだけどさ。エイズって、ほんの何年か前まではすごい話題になったけど、もうそういうのを無視して、楽しい目先のことに向かってるでしょ。僕も含めてね。…そういうのってずっとあるなあと思ってて。人って快楽のほうにどんどん行っちゃうから。"もう、そういうのは置いとこうよ。今はこっちが楽しいんだから"っていう、その今の状況下での愛って何だろうな？っていうようなことが、グチャグチャになって入った曲」「日本はたまたま大きなテロとかはないけど、それでも未来が明るいなんて全然思えないし。誰かの指先ひとつで地球が終わるのを、みんな知らないふりしてるでしょ。楽したいから。そういう世の中の状況と愛についてのことがごっちゃになった感じですね」と語っている。 こういったhydeの想いを反映し、歌詞には＜胸の風穴はもう 施しようも無い 愛さえ零れて落ちる＞や、＜掲げた正義を旗めかせ 地の果てまでも塗りつぶせ＞、＜無邪気に笑うのさ 知らないふりで 指先に転がる未来＞といった抽象的かつ比喩を重ねたようなフレーズが随所に取り入れられている。 また、hydeはこの曲の作詞作業において、2004年公開の映画『下弦の月〜ラスト・クォーター』に出演した際に自身が演じたキャラクター、アダム・ラングを意識したという。hydeはシングル発売当時のインタビューで「『下弦の月』の映画でいろいろプロモーションしてたんですけど、その時自分で発してた言葉で、"このアダムってキャラクターはこういう奴なんじゃないかなー"とか自分で言ってたことがヒントになって」「僕はハッピーエンドが好きなんだけど、どっか空虚なところがあって。空虚っていうか、冷めたところ？最終的には愛に包まれたいけど、"愛なんて、どこにあるのかな"と思ってる自分がいて。んー…愛って、何て言うんでしょう…死ぬまでわかんないと思うんですよ。実際の本当の愛っていうのは。で、死ぬ時に初めて"あ、これは愛だったんだ"って、"少なくとも俺はここで終わるから、ここまで続いたってことはこの愛は永遠だったんだな"って思えるけど、今、ここにいるマネージャーに"愛してるよ"って言われても、"え？今愛してるかもしんないけど、明日にはわかんないし、誰にもわかんないし"って思ってる自分がいて。そういうところがヒントになってる」「映画でのアダムっていう人間も、人を好きな状態で自分が死んじゃったんで、死後も永遠にずーっとその人を思い続けてるって印象を僕は持っているので。なんで、永遠の愛っていうのはそういう方法しかないのかなあっていう疑問ですね。それがテーマになってる」と、映画からインスピレーションを受けたことを語っている。さらに、hydeは同インタビューで「僕はどっか物理的っていうかな、現実的に"じゃあ、どれが愛なの!?"って思っちゃうから（笑）。"死ねば永遠"なのかなって、そういうひとつの結論」と語っている。 上記のように、愛という概念や社会に対するhydeの様々な思いが込められたリリックになっており、これは本作のひとつの大きなテーマとなっている。そのため、この曲の歌詞は、hydeの中にあった内省的なテーマを綴った、アルバムの序章の楽曲といえる仕上がりとなっている。なお、hydeは本作発売時に受けたインタビューで、この曲について「これは書き始めで、幹の片鱗はあるんですけど、わけわかんないです（笑）」「アルバムの中でほかの詞と合わせて聴いた方が、まだまとまりがあるように感じられるかな」と語っている。
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
AS ONE L'Arc〜en〜Cielの楽曲では珍しいラウドでメタリックなナンバー。作詞・作曲を担当したhydeは、この曲について「徹底的にハード・コアをやろうと（笑）。みんな大好きじゃんっていう（笑）。うちのメンバーとかも大好きなはずなのに、なかなかそういう曲がないな〜と思って。だから、次のアルバムでは、こういうの絶対やろうって思ってた」と述べている。また、2004年に行ったライヴツアー「SMILE TOUR 2004」で全国をまわっていた頃に、たまたまスリップノットの映像を観たkenが「こんな曲やりたい」と言っていたことが、この曲を作るひとつのきっかけだったとhydeは語っている。ちなみにkenは、hydeが作ってきた音源を聴いたときのエピソードについて「できてきた時に"えらいハードな曲を書くな、hyde!?"とか思ってたんですよ。そしたらhydeに"kenがハードな曲やりたいってツアーの時言ってたからこれ書いたのに！"って言われてすごい恥ずかしかった記憶がありますね（笑）」と本作発売当時のインタビューで語っている。 なお、この曲のデモ音源を聴いたyukihiroの第一印象もスリップノットだったといい、ドラムのアプローチも同バンドを意識したという。この曲のドラム録りについて、yukihiroは「hydeにもたぶん話してたと思うけど、これはもう、スリップノットだなって思って（笑）。こういう曲はやっぱり、ドラマーとしては特にやり甲斐がありますよね」と語っている。また、この曲にはyukihiroによるスクラッチが採り入れられている。L'Arc〜en〜Cielの楽曲にスクラッチ音が採り入れられたのは、リミックス音源を除くと、1999年に発表したアルバム『ark』に収録された「Cradle」以来となる。 さらにkenは、この曲のギター録りにおいて、久々にギブソン・レスポールを弾いており、アンプは新たにディーゼル社のものを導入している。なお、ken曰く「最近マーシャルとストラトでずっとやってきたから、そこから脳ミソをちょっと変えて音選びしたい」という思いがあったといい、本作を制作するうえでギターアンプを何台か使い分けることにしたという。 歌詞のテーマは、hyde曰く「同じ過ちを繰り返す人間の歴史に対する思い」だという。また、この曲を制作するうえで、hydeは意識的にメロディをキャッチーにしようと思っていたというが、「これ以上（聴き手に）歩み寄る必要もない」という考えにより、1コーラスと2コーラスの冒頭の歌詞を除き、ほぼすべて英語で歌詞が綴られることとなった。
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano
My Dear キーボードの音色やサンプリングを大々的にフィーチャーしながらも人間味のあるグルーヴが特徴的な、儚かさのある楽曲。この曲のデモ音源は、本作の10曲目に収録された「Ophelia」と同様に、2001年にhydeがソロ名義で発表した1stアルバム『ROENTGEN』に収録するつもりで制作されており、『ROENTGEN』の続編に収録する予定でいたという。 L'Arc〜en〜Cielでこの曲のレコーディングをするにあたり、kenが中心となってアレンジ作業を進めている。また、シンセサイザーとサンプラーのプログラミングはyukihiroが担当している。アレンジ作業の方向性について、kenは「この曲は後半に行くにしたがってモーフィング（例えば2人の人物の顔写真から中間の顔をつくり出したりするような、コンピュータによる画像処理）するように曲の雰囲気がどんどん変わるようになりたいなってアレンジしました」と語っている。なお、この曲のアレンジ作業を通じ、hydeは「バンドの化学反応の凄さを感じた」という。本作およびこの曲のアレンジについて、hydeは「今気づいたわけじゃないけど、改めて思うみんなのセンスの良さっていうのはありましたね。ギターとかのアドリブで入れて行くフレーズにしても凄く感動することがあるし。それはベースもドラムもそうだし。こんなセンスのいいバンドって他にいるのかなって思いますよね。僕が聴いたこともない、知らないセンスが、みんなから出て来るんですよね」「"My Dear"なんて特にそう、ああいうアレンジは俺にはできないなって思った。俺がやってたらもっと普通になってたと思う」と述べている。ちなみに、yukihiroは「この曲がアルバムの中で特にお気に入り」と述べている。yukihiroは本作発売当時のインタビューで、この曲について「僕、この曲がアルバムの肝だろうなと思ってるんですよ、個人的には」と語っている。 また、yukihiro曰く、この曲のレコーディングでは、特に音色にこだわっていたという。そのため、この曲のドラム録りでは、細い木の束を30本ほど纏めたスティックと、同タイプのキックのビーターを使用しており、他の収録曲とは音色を変えて演奏している。 なお、この曲にはkenのギターの音がほとんど入っていないが、実はかすかに聴こえるギターを弾いている。ken曰く「レコーディングでは、かすかに聴こえるギターも弾いたんだけど、再現性のないことをやってた」といい、この曲をライヴで披露する際にどのパートを自分が担当するか悩んだという。結果的に、2005年に開催したライヴツアー「AWAKE TOUR 2005」ではギターを持たず、レコーディングで担当していなかったコーラスを担当している。ただ、2008年に行われたライヴツアー「TOUR 2008 L'7 〜Trans ASIA via PARIS〜」ではhydeの発案により、kenはキーボードを演奏している。さらにこのライヴツアーでは、原曲には無かったギターパートを新たに追加し、ギターも担当することになった。また、2011年にはkenプロデュースのもと、共同アレンジャーに富樫春生を迎え、この曲をアコースティックなサウンドにリアレンジしたバージョンが発表されている。このアコースティックバージョンは、39thシングル「CHASE」に「My Dear -L'Acoustic version-」として収録されている。このバージョンは、曲前半ではアコースティックピアノ主体のアレンジだが、2番が終わると一転し、原曲では使用されていないギターフレーズを含め、バンドサウンドが入ってくる構成になっている。このバージョンのアレンジ作業について、プロデュースを担当したkenは「（原曲は）最初、hydeがピアノでデモを作ってたんじゃないかな。それで、のちにチェンバロかなんかに変わったんですけど。今一度ピアノにして、より静けさと広さを感じたいなと。あとは暴力的なところを感じたいなと思って。そういう方向にいくようにアコースティックアレンジしましたね」と述べている。また、yukihiroは通常22インチのバスドラムを使用しているが、このバージョンのドラム録りでは26インチのバスドラムでキックを踏んでいる。さらにこのバージョンでは、曲の雰囲気に合わせるため、hydeがボーカルを録り直している。
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Hajime Okano