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崔志萬

| ニューヨーク・メッツ（マイナー） |
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 ニューヨーク・メッツ時代 (2024年3月15日)
基本情報
国籍:   大韓民国
出身地:  仁川広域市
生年月日:   (1991-05-19) 1991年5月19日（33歳）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 260 lb ＝約117.9 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  一塁手、外野手、指名打者
プロ入り:  2010年 アマチュアFA
初出場:  2016年4月5日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  東山高等学校  ロサンゼルス・エンゼルス (2016)  ニューヨーク・ヤンキース (2017)  ミルウォーキー・ブルワーズ (2018)  タンパベイ・レイズ (2018 - 2022)  ピッツバーグ・パイレーツ (2023)  サンディエゴ・パドレス (2023)
 派遣歴
  アデレード・バイト (2012 - 2013)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| チェ・ジマン> 各種表記 |
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ハングル：:  최지만
漢字：:  崔 志萬
発音：:  チェ・ジマン
英語表記：:  Ji-Man Choi
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崔 志萬（チェ・ジマン、韓: 최지만、1991年5月19日 - ）は、大韓民国仁川広域市出身のプロ野球選手（一塁手、左翼手）。右投左打。
経歴 > プロ入りとマリナーズ傘下時代

2010年にシアトル・マリナーズと契約。ルーキー級アリゾナリーグ・マリナーズとA+級ハイデザート・マーベリックスでプレー。アリゾナリーグでは8月31日にMVPを獲得した。
2012年はA級クリントン・ランバーキングス（英語版）でプレーした。
2013年はA+級ハイデザート、AA級ジャクソン・ジェネラルズ、AAA級タコマ・レイニアーズでプレーし、同年行われたオールスター・フューチャーズゲームに選出された。オフの11月20日に40人枠入りを果たした。
2014年2月25日にマリナーズと1年契約に合意。3月11日にはAAA級タコマへ異動した。しかし、4月17日にドーピング違反で50試合の出場停止処分を受けた。
2015年3月5日にDFAとなり、7日にAAA級タコマへ異動。オフに自由契約となった。
経歴 > エンゼルス時代

2015年11月24日にボルチモア・オリオールズとマイナー契約を結んだ。直後の12月10日、ルール・ファイブ・ドラフトによりロサンゼルス・エンゼルスへ移籍した。
2016年は開幕25人枠入りし、4月5日のシカゴ・カブス戦でメジャーデビューした。しかしながら、14試合で打率.056と振るわず、5月11日にDFA、5月15日に40人枠から外れる形でAAA級ソルトレイク・ビーズへ配属された。7月9日、エンゼルスに復帰した。最終的には54試合に出場し、打率.170・5本塁打・12打点・2盗塁を記録した。12月23日にDFAとなり、2017年1月5日に40人枠から外れる形でAAA級ソルトレイクへ配属された後、11日にFAとなった。
経歴 > ヤンキース時代

2017年1月14日にニューヨーク・ヤンキースとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。シーズン開幕は傘下のAAA級スクラントン・ウィルクスバリ・レイルライダースで迎えたが、7月5日にメジャー契約を結び、アクティブ・ロースター入りした。7月19日にDFAとなり、23日に40人枠を外れる形でAAA級スクラントン・ウィルクスバリに降格した。10月13日にFAとなった。
経歴 > ブルワーズ時代

2018年1月15日にミルウォーキー・ブルワーズとマイナー契約を結び、同年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。3月28日にメジャー契約を結び、アクティブ・ロースター入りした。
経歴 > レイズ時代

2018年6月10日にブラッド・ミラー及び金銭とのトレードで、タンパベイ・レイズへ移籍した。その日の内に、AAA級ダーラム・ブルズにオプションで降格した。7月11日に、メジャーに昇格した。レイズでは49試合に出場し、打率.269・8本塁打・27打点だった。
2019年は自己最多の127試合に出場し、打率.261・19本塁打・63打点を記録した。
2020年はスイッチヒッターに挑戦し、右打席でホームランも放った。COVID-19の影響で60試合の短縮シーズンとなる中で42試合に出場し、打率.230・3本塁打・16打点だった。結局、スイッチヒッターはこのシーズンのみとし、オフに再び左打ちに戻した。また、翌年の年俸として崔は単年245万ドルを求めたが、球団から提示されたのは単年185万ドルだった。これを受けて2021年2月5日に調停回避のための公聴会が開かれた。結果は崔が勝訴し、単年245万ドルで契約更改した。
2022年オフの10月20日には母国韓国で開催予定だった「MLBコリアシリーズ」のMLB選抜に選出されたが、10月29日に中止となった。
経歴 > パイレーツ時代

2022年11月10日にジャック・ハートマンとのトレードで、ピッツバーグ・パイレーツへ移籍した。翌年の年俸を今季と同額の540万ドルで要求したものの、年俸調停公聴会により465万ドルで決着した。
11月18日には第5回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)の韓国代表候補に選出されたが、手術明けのため、球団側が不参加を表明した。
2023年4月19日に左アキレス腱を損傷し、故障者リスト入りした。
経歴 > パドレス時代

2023年8月1日にアルフォンソ・リバス（英語版）、ジャクソン・ウルフ、エスター・スエロとのトレードで、リッチ・ヒルと共にサンディエゴ・パドレスへ移籍した。オフの11月3日にFAとなった。
経歴 > メッツ傘下時代

2024年2月17日、ニューヨーク・メッツとマイナー契約を結んだ。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | LAA | 54 | 129 | 112 | 9 | 19 | 4 | 0 | 5 | 38 | 12 | 2 | 4 | 0 | 1 | 16 | 1 | 0 | 27 | 2 | .170 | .271 | .339 | .610 |
| 2017 | NYY | 6 | 18 | 15 | 2 | 4 | 1 | 0 | 2 | 11 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 0 | 0 | 5 | 1 | .267 | .333 | .733 | 1.066 |
| 2018 | MIL | 12 | 32 | 30 | 4 | 7 | 2 | 0 | 2 | 15 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 14 | 1 | .233 | .281 | .500 | .781 |
| 2018 | TB | 49 | 189 | 160 | 21 | 43 | 12 | 1 | 8 | 81 | 27 | 2 | 0 | 0 | 2 | 24 | 0 | 3 | 41 | 0 | .269 | .370 | .506 | .876 |
| '18計 | TB | 61 | 221 | 190 | 25 | 50 | 14 | 1 | 10 | 96 | 32 | 2 | 0 | 0 | 2 | 26 | 1 | 3 | 55 | 1 | .263 | .357 | .505 | .862 |
| 2019 | TB | 127 | 487 | 410 | 54 | 107 | 20 | 2 | 19 | 188 | 63 | 2 | 3 | 0 | 7 | 64 | 2 | 6 | 108 | 7 | .261 | .363 | .459 | .822 |
| 2020 | TB | 42 | 145 | 122 | 16 | 28 | 13 | 0 | 3 | 50 | 16 | 0 | 0 | 0 | 3 | 20 | 2 | 0 | 36 | 1 | .230 | .331 | .410 | .741 |
| 2021 | TB | 83 | 305 | 258 | 36 | 59 | 14 | 0 | 11 | 106 | 45 | 0 | 0 | 0 | 0 | 45 | 0 | 2 | 87 | 5 | .229 | .348 | .411 | .759 |
| 2022 | TB | 113 | 419 | 356 | 36 | 83 | 22 | 0 | 11 | 138 | 52 | 0 | 0 | 0 | 3 | 58 | 3 | 2 | 123 | 3 | .233 | .341 | .388 | .729 |
| 2023 | PIT | 23 | 76 | 73 | 9 | 15 | 4 | 0 | 6 | 37 | 11 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 0 | 0 | 27 | 1 | .205 | .224 | .507 | .731 |
| 2023 | SD | 16 | 41 | 31 | 3 | 2 | 1 | 0 | 0 | 3 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 8 | 0 | 1 | 8 | 1 | .065 | .268 | .097 | .365 |
| '23計 | SD | 39 | 117 | 104 | 12 | 17 | 5 | 0 | 6 | 40 | 13 | 0 | 0 | 0 | 2 | 10 | 0 | 1 | 35 | 2 | .163 | .239 | .385 | .624 |
| MLB：8年 | MLB：8年 | 525 | 1841 | 1567 | 190 | 367 | 93 | 3 | 67 | 667 | 238 | 6 | 7 | 0 | 19 | 241 | 9 | 14 | 476 | 22 | .234 | .338 | .426 | .764 |
2023年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 一塁（1B）> 試  合 | 一塁（1B）> 刺殺 | 一塁（1B）> 補殺 | 一塁（1B）> 失策 | 一塁（1B）> 併殺 | 一塁（1B）> 守備率 | 左翼（LF）> 試  合 | 左翼（LF）> 刺  殺 | 左翼（LF）> 補  殺 | 左翼（LF）> 失  策 | 左翼（LF）> 併  殺 | 左翼（LF）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | LAA | 27 | 127 | 11 | 1 | 15 | .993 | 20 | 26 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2017 | NYY | 6 | 35 | 1 | 1 | 3 | .973 | - | - | - | - | - | - |
| 2018 | MIL | 2 | 10 | 2 | 0 | 5 | 1.000 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2018 | TB | 1 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| '18計 | TB | 3 | 13 | 2 | 0 | 5 | 1.000 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2019 | TB | 103 | 748 | 36 | 6 | 66 | .992 | - | - | - | - | - | - |
| 2020 | TB | 38 | 255 | 11 | 3 | 25 | .989 | - | - | - | - | - | - |
| 2021 | TB | 73 | 500 | 23 | 2 | 46 | .996 | - | - | - | - | - | - |
| 2022 | TB | 98 | 706 | 30 | 3 | 62 | .996 | - | - | - | - | - | - |
| 2023 | PIT | 7 | 50 | 3 | 0 | 5 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| 2023 | SD | 10 | 67 | 2 | 0 | 5 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| '23計 | SD | 17 | 117 | 5 | 0 | 10 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| MLB | MLB | 365 | 2501 | 119 | 16 | 232 | .994 | 21 | 26 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
2023年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2013年）
詳細情報 > 背番号

51（2016年）
36（2017年）
25（2018年 - 同年6月9日）
26（2018年7月11日 - 2022年）
91（2023年）
ロサンゼルス・エンゼルス時代
(2016年7月10日)
タンパベイ・レイズ時代
(2020年9月8日)
カルロ3世・ディ・サヴォイア

| カルロ3世 Carlo III |
| --- | --- |
 サヴォイア公
 
在位:  1504年 - 1553年

出生:   (1486-10-10) 1486年10月10日  フランス王国 シャゼ＝シュル＝アン
死去:   (1553-08-17) 1553年8月17日（66歳没）  サヴォイア公国 ヴェルチェッリ
配偶者:  ベアトリス・デ・ポルトゥガル
子女:  エマヌエーレ・フィリベルト
家名:  サヴォイア家
父親:  フィリッポ2世
母親:  クロディーヌ・ド・ブロス
テンプレートを表示
カルロ3世・ディ・サヴォイア（Carlo III di Savoia, 1486年10月10日 - 1553年8月17日）は、サヴォイア公、ピエモンテ公、アオスタ伯、モーリエンヌ伯、ニース伯、キプロス王、エルサレム王（在位：1504年 - 1553年）。通称イル・ブオーノ（il Buono：善人）。
カルロ・ジョヴァンニ・アメデーオを数えずにカルロ2世と呼ぶ場合もある。フランス語名シャルル3世・ド・サヴォワ（Charles III de Savoie）。
生涯

サヴォイア公フィリッポ2世と2番目の妃クラウディーナの間の息子で、異母兄フィリベルト2世が24歳で早世したため、その後を継いで公位に就いた。
1521年にポルトガル王マヌエル1世の娘ベアトリス（ベアトリーチェ）と結婚した。息子エマヌエーレ・フィリベルトに祖父の名マヌエルのイタリア語名であるエマヌエーレを付けたことから、それ以降サヴォイア家の男子の名前にしばしばエマヌエーレと付けられることとなる。
| 表 話  歴 サヴォイア公（1504年 - 1553年）  |
| --- | --- |
  アメデーオ8世1416-1440 / ルドヴィーコ1440-1465 / アメデーオ9世1465-1472 / フィリベルト1世1472-1482 / カルロ1世1482-1490 / カルロ2世1490-1496 / フィリッポ2世1496-1497 / フィリベルト2世1497-1504 / カルロ3世1504-1553 / エマヌエーレ・フィリベルト1553-1580 / カルロ・エマヌエーレ1世1580-1630 / ヴィットーリオ・アメデーオ1世1630-1637 / フランチェスコ・ジャチント1637-1638 / カルロ・エマヌエーレ2世1638-1675 / ヴィットーリオ・アメデーオ2世1675-1730 / カルロ・エマヌエーレ3世1730-1773 / ヴィットーリオ・アメデーオ3世1773-1796 / カルロ・エマヌエーレ4世1796-1802 / ヴィットーリオ・エマヌエーレ1世1802-1821 / カルロ・フェリーチェ1821-1831 / カルロ・アルベルト1831-1849 / ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世1849-1878 / ウンベルト1世1878-1900 / ヴィットーリオ・エマヌエーレ3世1900-1946 / ウンベルト2世1946 
  カテゴリ
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イタリア  アメリカ  バチカン 
人物:  トレッカーニ百科事典  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  スイス歴史辞典  IdRef
みんなが選ぶTSUTAYAコミック大賞

みんなが選ぶTSUTAYAコミック大賞（みんながえらぶツタヤコミックたいしょう）は書籍・音楽ソフト・映像ソフトのレンタル・販売店大手チェーン「TSUTAYA」が主催する漫画賞である。次にヒットする作品（ネクストブレイク）をノミネートや推薦ではなくユーザー投票のみによって決めることをコンセプトにしている。ネクストブレイクについては条件を5巻以内・未完としている。
概要

TSUTAYAのコミックレンタル営業店舗が1,000店舗を突破した記念企画として2017年に第1回を実施。2018年実施の第2回までは4部門（部門名称はその年によって変わる）ごとの選考だったが、2019年実施の第3回より「ネクストブレイク」のみとしている。次回第8回の開催は未定である。
第1回（2017年）

| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | 約束のネバーランド | 出水ぽすか（作画） 白井カイウ（原作） | 集英社 |
| 2位 | デビルズライン | 花田陵 | 講談社 |
| 3位 | 忘却のサチコ | 阿部潤 | 小学館 |
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | キングダム | 原泰久 | 集英社 |
| 2位 | SLAM DUNK | 井上雄彦 | 集英社 |
| 3位 | 鋼の錬金術師 | 荒川弘 | スクウェア・エニックス |
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | この音とまれ! | アミュー | 集英社 |
| 2位 | ゴールデンカムイ | 野田サトル | 集英社 |
| 3位 | 鬼滅の刃 | 吾峠呼世晴 | 集英社 |
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | トクサツガガガ | 丹羽庭 | 小学館 |
| 2位 | センセイ君主 | 幸田もも子 | 集英社 |
| 3位 | なまいきざかり。 | ミユキ蜜蜂 | 白泉社 |
第1回（2017年） > 備考

投票方法：特設サイトからエントリーしたい部門を選択し、作品名とオススメコメントを入力
投票期間：2017年4月17日〜5月21日
発表日：2017年6月15日
第2回（2018年）

| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | ブルーピリオド | 山口つばさ | 講談社 |
| 2位 | ここは今から倫理です。 | 雨瀬シオリ | 集英社 |
| 3位 | 僕と君の大切な話 | ろびこ | 講談社 |
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | キングダム | 原泰久 | 集英社 |
| 2位 | ONE PIECE | 尾田栄一郎 | 集英社 |
| 3位 | 約束のネバーランド | 出水ぽすか（作画） 白井カイウ（原作） | 集英社 |
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | 食戟のソーマ | 佐伯俊（作画） 附田祐斗（原作） | 集英社 |
| 2位 | パパと親父のウチご飯 | 豊田悠 | 新潮社 |
| 3位 | きのう何食べた? | よしながふみ | 講談社 |
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | ハイキュー!! | 古舘春一 | 集英社 |
| 2位 | SLAM DUNK | 井上雄彦 | 集英社 |
| 3位 | BE BLUES!〜青になれ〜 | 田中モトユキ | 小学館 |
第2回（2018年） > 備考

投票方法：特設サイトからエントリーしたい部門を選択し、作品名とオススメコメントを入力
投票期間：2018年5月18日〜6月10日
発表日：2018年7月16日
第3回（2019年）

第3回から部門を廃止し、「ネクストブレイク」のみとなっている。
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | 呪術廻戦 | 芥見下々 | 集英社 |
| 2位 | あせとせっけん | 山田金鉄 | 講談社 |
| 3位 | 酒と恋には酔って然るべき | はるこ（作画） 江口まゆみ（原案協力） | 秋田書店 |
| 4位 | きみを死なせないための物語 | 吟鳥子 | 秋田書店 |
| 5位 | 極主夫道 | おおのこうすけ | 新潮社 |
| 6位 | 王様ランキング | 十日草輔 | KADOKAWA |
| 7位 | アクタージュ act-age | 宇佐崎しろ（作画） マツキタツヤ（原作） | 集英社 |
| 8位 | 北北西に曇と往け | 入江亜季 | KADOKAWA |
| 9位 | チェンソーマン | 藤本タツキ | 集英社 |
| 10位 | さよならミニスカート | 牧野あおい | 集英社 |
第3回（2019年） > 備考

投票方法：twitterでハッシュタグ「#TSUTAYAネクストブレイク」をつけてツイート
投票期間：2019年5月17日〜6月9日
発表日：2019年7月18日
第4回（2020年）

第4回から漫画レビューサービスのcomicspaceと組み、comicspace内特設サイトでも投票できるようになった。comicspaceでの投票では3票まで投票でき、画像が自動生成されtwitter投稿が可能。
授賞式にて受賞作品における売上の一部を「新型コロナウイルス感染症危機対応募金」として医療・人道援助団体「国境なき医師団」へ寄付することが発表された。
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | SPY×FAMILY | 遠藤達哉 | 集英社 |
| 2位 | おじさまと猫 | 桜井海 | スクウェア・エニックス |
| 3位 | 新しい上司はど天然 | いちかわ暖 | 秋田書店 |
| 4位 | 僕の心のヤバイやつ | 桜井のりお | 秋田書店 |
| 5位 | 極主夫道 | おおのこうすけ | 新潮社 |
| 6位 | その着せ替え人形は恋をする | 福田晋一 | スクウェア・エニックス |
| 7位 | 見える子ちゃん | 泉朝樹 | KADOKAWA |
| 8位 | やんちゃギャルの安城さん | 加藤雄一 | 少年画報社 |
| 9位 | 可愛いだけじゃない式守さん | 真木蛍五 | 講談社 |
| 10位 | よふかしのうた | コトヤマ | 小学館 |
第4回（2020年） > 備考

投票方法
twitterでハッシュタグ「#TSUTAYAネクストブレイク」をつけてツイート
comicspace内特設サイトから作品を選んでツイート
投票期間：2020年4月1日〜5月17日
発表日：2020年6月17日
第5回（2021年）

投票方法はcomicspace内特設サイトからのみとなる。
また、上位10作品のほかに、特別賞として「comicspace賞」「ブックライブ賞」「TSUTAYAプレミアム賞」が新設された。
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | 僕の心のヤバイやつ | 桜井のりお | 秋田書店 |
| 2位 | 怪獣8号 | 松本直也 | 集英社 |
| 3位 | 【推しの子】 | 横槍メンゴ（作画） 赤坂アカ（原作） | 集英社 |
| 4位 | シャングリラ・フロンティア〜クソゲーハンター、神ゲーに挑まんとす〜 | 不二涼介（作画） 硬梨菜（原作） | 講談社 |
| 5位 | 葬送のフリーレン | アベツカサ | 小学館 |
| 6位 | 山田くんとLv999の恋をする | ましろ | KADOKAWA |
| 7位 | アンデッドアンラック | 戸塚慶文 | 集英社 |
| 8位 | マッシュル-MASHLE- | 甲本一 | 集英社 |
| 9位 | メダリスト | つるまいかだ | 講談社 |
| 10位 | 見える子ちゃん | 泉朝樹 | KADOKAWA |
第5回（2021年） > 備考

投票方法：comicspace内特設サイトから作品を選び、twitterでハッシュタグ「TSUTAYAコミック大賞」をつけてツイート
投票期間：2021年4月1日〜5月16日
発表日：2021年6月14日
第6回（2022年）

第5回同様、投票方法はcomicspace内特設サイトからのみ。
また、上位10作品のほかに、特別賞として「comicspace賞」「ブックライブ賞」の発表があった。
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大賞 | 山田くんとLv999の恋をする | ましろ | KADOKAWA |
| 2位 | 薫る花は凛と咲く | 三香見サカ | 講談社 |
| 3位 | メダリスト | つるまいかだ | 講談社 |
| 4位 | ダンダダン | 龍幸伸 | 集英社 |
| 5位 | 合コンに行ったら女がいなかった話 | 蒼川なな | スクウェア・エニックス |
| 6位 | タコピーの原罪 | タイザン５ | 集英社 |
| 7位 | お前、タヌキにならねーか？ | 奈川トモ | 一迅社 |
| 8位 | 女子力高めな獅子原くん | 相舞みー | 一迅社 |
| 9位 | 私の推しは悪役令嬢。 | 青乃下（作画） いのり。（原作） | 一迅社 |
| 10位 | アオのハコ | 三浦糀 | 集英社 |
第6回（2022年） > 備考

投票方法：comicspace内特設サイトにて投票。一度の投稿で最大3作品投稿可能。
投票期間：2022年4月1日〜5月15日
発表日：2022年6月21日
第7回（2023年）

投票先が、TSUTAYAアプリ投票フォームに変更。。
また、上位10作品のほかに、特別賞として「ブックライブ賞」の発表があった。。
| 順位 | 作品名 | 作者 | 出版社 |
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| 大賞 | 黄泉のツガイ | 荒川弘 | スクウェア・エニックス |
| 2位 | 片田舎のおっさん、剣聖になる～ただの田舎の剣術師範だったのに、大成した弟子たちが俺を放ってくれない件～ | 乍藤和樹（作画） 佐賀崎しげる・鍋島テツヒロ（原作） | 秋田書店 |
| 3位 | 鬼の花嫁 | 富樫じゅん（作画）クレハ（原作） | スターツ出版 |
| 4位 | スーパーの裏でヤニ吸うふたり | 地主 | スクウェア・エニックス |
| 5位 | ホタルの嫁入り | 橘オレコ | 小学館 |
| 6位 | 正反対な君と僕 | 阿賀沢紅茶 | 集英社 |
| 7位 | 光が死んだ夏 | モクモクれん | KADOKAWA |
| 8位 | 幼稚園WARS | 千葉侑生 | 集英社 |
| 9位 | 春の嵐とモンスター | ミユキ蜜蜂 | 白泉社 |
| 10位 | 極楽街 | 佐乃夕斗 | 集英社 |
第7回（2023年） > 備考

投票方法：TSUTAYAアプリにログイン後、投票フォームより最大5作品を選んで投票
作品の投票条件…2023年6月30日時点で単行本が最大5巻まで発売している未完結の漫画作品
投票期間：2023年7月10日〜8月20日
発表日：2023年9月27日
トニー・シュート

| トニー・シュート（Tony Sciuto） |
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出生名:  Antonino Joseph Sciuto, Jr.
ジャンル:  アダルト・コンテンポラリー
職業:  シンガーソングライター
担当楽器:  ギター, キーボード
活動期間:  1965年 – 現在
レーベル:  エピック・レコード, クール・サウンド・レコード
共同作業者:  リトル・リバー・バンド, プレイヤー
公式サイト:  www.tonysciuto.com
アントニーノ・ジョセフ・シュート・ジュニア（トニー・シュート）（1952年12月30日 - ）は、1965年から活動しているアメリカ合衆国のAORシンガー・ソング・ライター、レコード・プロデューサーである。 彼はソロ活動をした後、リトル・リバー・バンドやプレイヤーのメンバーとしても活動した。シュートは、Bay City Rollers 、ドン・ジョンソン 、 B・J・トーマス 、 ティナ・ターナー、ニック・ケイメンらに曲を提供した。 彼はいくつかの映画のサウンドトラック曲も書いている。
1980年のシングル「アイランド・ナイト」が日本で小ヒット、オーストラリアでヒットを記録した。1981年に最初の来日コンサート、2012年には実に31年ぶりの来日コンサートが実現した。
来歴

シュートは東部メリーランド州ボルチモアに生まれた。父親が音楽家であった彼は、8歳の時にギターを買ってもらい、レコードを聞いたり音楽の本を読んで音楽を学んだ。 1964年、彼はビートルズのコンサートに連れて行かれ、彼らの音楽を取り入れるようになる  。10代の頃、彼は正式にギター、ピアノ、ボーカル、作曲のレッスンも受け、Peabody Instituteで音楽を学んだ。1965年、ビートルズのニューヨークのアフィリエイト・マネージャーであるナット・ヴァイスは、若い有望格として ブライアン・エプスタイン にシュートを紹介した。しかしその後、シュートは10年以上にわたって不遇の時代を過ごした。1975年、シュートは、American Song Festivalの彼の曲で、さまざまなコンテストに参加し優勝も経験した。
1976年、シュート作曲による「My Lisa」をBay City Rollersがカバーし、これがシュートにとって、初めてメジャーなバンドによる楽曲採用となった 。1980年の「アイランド・ナイト」は日本とオーストラリアで人気となり、日本では西城秀樹がカバーした。さらにマーク・ハンター（ニュージーランド）が「アイランド・ナイト」をカバーし、ハンターのバージョンはオーストラリアでトップ20入りするヒットとなった。 シュートは1981年、日本ツアーを行いアメリカ・ミュージック・フェスティバルを開催した。
シュートとS.エゴリンは、1986年にEpic RecordsのDon JohnsonのアルバムHeartbeatに「Last Sound Love Makes」を提供した。
1990年、彼はリトル・リバー・バンドのアルバムWorldwide Love のタイトルトラックをドイツでの曲のチャートと共同制作。1990年から1997年までメンバーおよびピアニストとしてリトル・リバー・バンドに参加 。その後、彼はプレイヤーに正式メンバーとして加入している。
彼はBe My Radio、Live in Japan、Diamond In The Rough CDsを日本のCool Soundレーベルでリリース した 。Union of the Soulは2010年にリリース 。さらにシュートは、『テンプテーション・アレイ』を2016年にリリースした。
脚注/参照

↑  Tony Sciuto. “Lennon's music touched a chord in musician's life”. 21 February 2012閲覧。 (Paysite)
↑  “Dedication”. AllMusic. 21 February 2012閲覧。
↑  “Island Nights”.   YouTube (18 July 1980). 21 February 2012閲覧。
↑  Groves, Don (5 August 1979). “Ex-Dragon shows new fire in solo spot”. The Sydney Morning Herald. https://news.google.com/newspapers?id=RZ1WAAAAIBAJ&sjid=guYDAAAAIBAJ&pg=5928,8604499 21 February 2012閲覧。
↑  “Tony Sciuto”. lrb.net. 22 February 2012閲覧。
↑  Ito. “Tony Sciuto/Island Nights”. bekkoame.ne.jp. 21 February 2012閲覧。
↑  “Don Johnson - Heartbeat”. starpulse.com. 22 February 2012閲覧。
↑  “Worldwide Love”. lrb.net. 22 February 2012閲覧。
↑  John Lannert. “LITTLE RIVER BAND UP AGAINST OLDIES IMAGE, NEGATIVE FAN REACTION”. 21 February 2012閲覧。 Paysite
↑  1978年に「ベイビー・カム・バック」を大ヒットさせたブルーアイド・ソウル・グループ
↑  Tony Sciuto　P-Vine 2025年1月9日閲覧
↑  “Tony Sciuto”. bluedesert.dk. 22 February 2012閲覧。
↑  “Union of the Soul”. cdbaby.com. 22 February 2012閲覧。
↑  Tony Sciuto 2025年1月9日閲覧
シャルル・シャプラン

| シャルル・シャプラン |
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 Charles Chaplin
 Célestin Nanteuilによる肖像画
生誕:  1825年6月8日  フランス王国 レ＝ザンドリ
死没:  1891年1月30日  フランス共和国 パリ
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シャルル・シャプラン（Charles Joshua Chaplin、1825年6月8日 - 1891年1月30日）はイギリス人を父親に持つフランスの画家、版画家である。油絵以外にもパステル画、水彩画、版画を描き、若い女性の肖像画で知られる。
略歴

ノルマンディー地域圏ノール県のレ＝ザンドリに生まれた。父親のJohn Chaplinはイギリス人の美術商で母親はフランス人であった。生涯をフランスで過ごし、1886年にフランス国籍を得た。1840年からパリ国立高等美術学校で学んだ。高等美術学校の教授、ミシェル・マルタン・ドロランからポール・ボードリー、ジュール・ブルトン、ジャン＝ジャック・エンネルらと個人教授も受け、後にシャプランも高等美術学校で教えた。1845年にサロン・ド・パリに出展した。1851年までは風景画も描くが後に肖像画に専念した。
フランス第二帝政の時代に、皇帝ナポレオン3世の皇后、ウジェニー・ド・モンティジョから注文を受け、いくつかの絵画やエリゼ宮殿やガルニエ宮、テュイルリー宮殿の装飾を行った
。
1866年からパリで女性画家のための初めての美術教室を開き、教えた女性画家にはメアリー・カサット、カイエ（Fanny Caillé）、ルイズ・アベマ、ルイーズ・ジョプリング、エレーナ・ポレーノヴァらがいた。
作品

鏡に映る姿(Reflection)
夢想（Rêverie）
アルゼンチン国立美術館
少女と猫 
ルーマニア国立美術館
鳩と少女
鳥の巣を持つ少女 (1869) 
リヨン美術館
A Song Silenced
花かごを持つ娘
若い女性の肖像画
和田精

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: 東洋史学者の「和田清」とは別人です。
和田 精（わだ せい、1893年（明治26年）1月15日 - 1970年（昭和45年）4月11日）は、音響演出家。日本における音響効果の創始者であり、築地小劇場では創立メンバーの一人として音響や照明を担当した。息子はイラストレーターの和田誠でその妻は料理愛好家の平野レミ、孫はロックバンド・TRICERATOPSの和田唱でその妻（孫嫁）は上野樹里。
経歴

千葉県佐倉に生まれ、東京に育つ。東京高等師範学校附属中学校（現在の筑波大学附属中学校・高等学校）では同級生に帰山教正や渋沢秀雄がいた。
1915年に東京高等工業学校（現在の東京工業大学）窯業科を卒業後、石川県金沢市の日本硬質陶器に就職。4年後、東京に戻り東京電気（現在の東芝）に転職し、照明技術者として工場勤務する。私生活では趣味で土方与志主宰の舞台模型研究所に参加し、模型作りに役立つ電気関係の材料を集めるなどしていた。
同じ頃、土方と共同で「舞台の会」を運営し、千田是也たちの演劇研究会にリーダー格で関わるなど複数の演劇研究会に参加する。1920年には帝劇でワーグナーの楽劇『タンホイザー』（演技指導・土方与志、指揮・山田耕筰）が上演された際に誤植でパンフレットに「照明：和田精」と明記されたことがきっかけで、本格的に演劇界に参入する。1921年、明治座における市川左団次一座公演『俊寛』（演出・小山内薫）では、噴煙の音を出すための、電気式による大掛かりな音響装置を伊藤熹朔・土方与志・山田耕筰と共に考案制作する。舞台や放送で音響効果マンとして長年従事した岩淵東洋男は、同公演を「『効果』の芽生え」、すなわち日本初の音響効果の試みであったと評している。
1924年、築地小劇場の創立に参加する。裏方のみでなく、チャペック『虫の生活』上演の際は解説者として舞台に出演している。この頃、国内の本格的ラジオドラマの先駆けである『炭坑の中』（1925年）、同トーキー映画第1号『黎明』（小山内薫監督、1927年）の音響効果を担当する。
中でも『炭坑の中』での実績が評価され、1928年に築地小劇場が分裂した後は、1930年にスタジオディレクターとして社団法人日本放送協会関西支部（JOBK。現在のNHK大阪放送局）演出部に入社する。1935年には連続ドラマ『富士に立つ影』（原作：白井喬二）において、尺八とオーケストラによる国内初のテーマ音楽を手掛けるが、当時、国内においてはテーマ音楽の存在が認識されておらず、上司から「毎日同じ音楽を流すとは何事だ。手を抜くな」と怒られたというエピソードも残っている。
第二次世界大戦末期、1944年にJOBKを解雇される。理由は不明だが、和田の知人は「築地にいたから思想的に危険人物だと思われたんじゃないか」と発言している。1945年3月に東京に戻り、世田谷代田の亡父の家で失業生活を送る。1946年3月、青山杉作の紹介で岩淵達治や氏家齊一郎たちの学生演劇『アルト・ハイデルベルク』の演出を指導。
1951年、小谷正一の要請で大阪の新日本放送（現在の毎日放送）に招かれ、毎日放送取締役及び制作担当総務を歴任する。ラジオやテレビドラマの演出を担当し、3年連続で文部省芸術祭放送部門文部大臣賞を受賞、「ラジオの神様」と呼ばれた。70歳を過ぎた頃、現役を退く。1961年黄綬褒章を受章、1967年勲四等旭日小綬章を受章。
1970年4月11日、脳軟化症のため東京中野区の立正佼成会附属佼成病院で逝去。
号泣 (上々軍団の曲)

「号泣」（ごうきゅう）は、2020年11月25日にアップフロントワークス（zetimaレーベル）から発売された上々軍団の3枚目のシングル。
概要

2018年から”青春・友情”をテーマに、1stシングル『仲間』、2ndシングル『悪友』とリリースした上々軍団の、友情3部作・完結となるシングル作品。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「号泣」 | さわやか五郎/鈴木啓太 | さわやか五郎 | 中島卓偉/荒幡亮平 | 4:05 |
| 2. | 「一瞬」 | 鈴木啓太 | さわやか五郎 | 中島卓偉 | 3:52 |
| 3. | 「号泣」(Instrumental) |   |   |   | 4:05 |
| 4. | 「一瞬」(Instrumental) |   |   |   | 3:52 |
リリース日一覧

| 地域 | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 |
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| 日本 | 2020年11月25日 | zetima/UP-FRONT WORKS | CD（シングル） | EPCE-7596 |
| 日本 | 2020年11月25日 | zetima/UP-FRONT WORKS |  | EPCE-7596 |
アドルフォ・ファルサーリ

縁側の三人の遊女(Three Maiko posing on an engawa)。, いでたちから横浜のラシャメンであろう。彩色写真 1885年
アドルフォ・ファルサーリ（Adolfo Farsari, 1841年2月11日 - 1898年2月7日）は明治時代に横浜を拠点に活躍したイタリア人の写真家。ファーサリ、ファサリとも呼ばれる。彼はアメリカ南北戦争に参加するなど短期間軍務に就いたあと、実業家、商業写真家として成功を収めた。当時彼の写真、特に彩色肖像写真と風景写真は高く評価され、外国人居住者や旅行者の間で評判となる。ファルサーリの写真は本や刊行物などで広く流布し、ときには他メディアのアーチストによって再現されることもあった。それらは日本の人々や景観に対する外国人への印象に大きな影響を及ぼした。
ファルサーリの写真スタジオは、日本で外国人が所有していたスタジオとしては過去最大のもので、当時の日本では最も大規模で数多くの作品を発表している。ファルサーリの正確な技術水準と事業家としての手腕は、日本の写真技術向上に多大な貢献をした。
前半生

ファルサーリはロンバルド＝ヴェネト王国のヴィチェンツァ（当時はオーストリア帝国の支配下、現在はイタリア）に生まれた。1859年にイタリア軍に参加し、その後1863年にアメリカに移住した。アメリカで熱心な奴隷制度廃止運動家となり、南北戦争終結までニューヨーク州の北軍義勇騎兵軍の一員として従軍する。彼はアメリカ人と結婚し二人の子供をもうけたが、1873年に離婚し単身で日本へ渡った。
日本では横浜を活動拠点とし、E.A.サージェント (E.A. Sargent) とパートナーシップを結び、サージェント=ファルサーリ商会 (Sargent, Farsari & Co.,) を設立する。この商会では喫煙具、文具、名刺、新聞、雑誌、小説、日英会話本、辞書、ガイドブック、観光地図、日本の観光写真などを扱っていた。これらの観光写真の撮影者は伝わっていないが、ファルサーリ自身は箱根の宮ノ下温泉、横浜などの観光地図を作成している。
その後サージェントとのパートナーシップを解消し、彼はファルサーリ商会 (A. Farsari & Co.,) を設立する。この商会で『Keeling's Guide to Japan』という日本の旅行ガイドブック、『外国人旅行者のための日本の単語、成句集 (Japanese Words and Phrases for the Use of Strangers) 』を自ら執筆、出版した。
1880年7月当時、この商会は旅行本を最も多く出版した会社であり、日本の旅行ガイドブックを最初に出版した会社であった。
写真家としてのキャリアとファルサーリ商会

1883年にファルサーリは商業写真の分野へも事業を拡大すべく、独学で写真術を学びだした。1885年には日本人写真家の玉村康三郎と提携し、シュティルフリート・アンド・アンデルセン スタジオを買収、15人の日本人従業員を雇い入れた。
このスタジオには1877年にフェリーチェ・ベアトが撮影した写真が残されていた。
ファルサーリと玉村とのパートナー関係がいつまで続いたかははっきりしておらず、数年後にはお互いに競合する関係になっている。ファルサーリは1885年にさらに事業を拡大しており、デイヴィッド・ウェルシュの「横浜写真商会 (Yokohama Photographic Company) 」が倒産した時にはその建物を買い取って移り住んだ。
このころには横浜だけではなく、神戸と長崎にも代理人がいたといわれている。
1886年終わりには、ファルサーリと中国人写真家のTong Cheongの二人だけが日本で活動していた外国人商業写真家で、そのTong Cheongも数年後に日本を去ることとなる。
1886年2月に火災が発生し、所蔵していたネガがすべて消失してしまったため、その後ファルサーリは5カ月に渡って日本中を旅し、新しい写真を撮影している。1887年にスタジオを再開し、1889年には1,000枚を超える日本の風景写真や風俗写真を所蔵していた。
シュティルフリート・アンド・アンデルセンスタジオの買収によりベアトとライムント・フォン・シュティルフリート の業績を引継いだファルサーリは、写真集も手がけるようになった。彼のスタジオではモノクロの鶏卵紙写真 (Albumen print) を人工彩色したものをアルバムに仕立てて販売した。これらのアルバムのページは手作業で装飾されており、綾織や、象牙、真珠、金などを用いた蒔絵や螺鈿細工のカバーで綴じられていた（蒔絵アルバム）。
ファルサーリはその当時よく見られたように写真に説明書きをつけ、ナンバリングし、ときには黒地に白文字でこれらを書いている。
ファルサーリは在留外国人と外国人旅行者にこれらのアルバムを多く販売している。彼は、一日あたり2, 3枚の彩色写真を高品質で仕上げることが出来る熟練した職人を雇っていた。
ファルサーリは写真の彩色が実物そのままで、最高の素材を使用して彩色されていることを保証しており、それらは高価であったが、顧客から高い評価を受け、1889年に横浜を訪れたラドヤード・キップリングにも絶賛された。
また、この年にファルサーリは豪華な蒔絵アルバムをイタリア王に献上している。
1890年代には彼のスタジオの評価は日本の皇室御料地の撮影権を独占するまでに高まった。
ファルサーリ商会では、将来見込みがあると見なされた彩色職人はファルサーリ自身から面接を受け、日本画の技術に精通しているかどうかを確かめられた。商会に雇われると、数ヶ月の賃金なしの試用期間を経て正式に賃金を受け取るようになる。ファルサーリがその仕事ぶりに満足するにつれて、職人の基本給は着実にあがっていった。有能で真面目な職人は、当時横浜にあった他のスタジオの倍の報酬を得ており、日曜日に仕事をするとさらに倍の日給を得ることができ、その他にも定期的なボーナスや贈り物も受けていた。このような金銭的な好待遇の一方で、ファルサーリは彼の姉妹に、スケジュールを守るためには、職人たちを怒鳴り、罵り、ときには殴りつけて、やる気を出させなければならないと書いた手紙を出している。1891年までにファルサーリ商会は32人の従業員を雇い入れており、そのうち19人は彩色職人であった。
1885年にファルサーリと日本人女性との間に「きく」という名前の娘が生まれているが、この女性と正式に結婚したかどうかは分かっていない。当時の彼の書簡によると、厭世家のように暮らし、仕事とは関係のないごく限られた人々とのみ交際していると書いており、彼のイタリアへの望郷の念がますますつのっていたことを表しているとされる。彼はアメリカに移住したときに失ったイタリア市民権を回復しようと試みており、さらに騎士階級になりイタリア貴族階級の一員となることを望んでいた。ファルサーリのこういった希望が叶ったかどうかはよくわかっていないが、1890年に彼と彼の娘は日本を離れイタリアに向かっている。その後ファルサーリは1898年2月7日に故郷のヴィチェンツァで死去した。
1890年にファルサーリが日本を離れてからも、ファルサーリを名目上の経営者として横浜のスタジオは存続し、1901年以降は数人の日本人が経営者となり、1906年までは会社として登録されていた。その後も少なくとも1917年まではスタジオとして活動していたが、1923年の関東大震災の被災によりその歴史に終止符を打つこととなる。ファルサーリ商会は、日本で外国人が所有していた、最後の著名な写真スタジオとなった。
ファルサーリと横浜写真

ファルサーリは写真について姉妹に宛てた書簡に「写真を撮るということは、単純に機械的なことだ」と書いている。写真家として自分の作品を評価するにあたり「私には写真の教師はおらず、すべて本から学んだ。必要な機材はすべて購入し、誰からの助けもなしに現像し、撮影した。そうして私は他の人々に教えることができるまでになったのだ」と彼は述べている。
もちろん、ファルサーリは独自の孤立した活動をしていたわけではない。1860年代から1880年代まで、ファルサーリ同様横浜で活動していた多くの外国人、日本人商業写真家たちの写真（特に彩色写真）やその作風は「横浜写真」と呼ばれるようになる。ファルサーリや、ベアト、シュティルフリート、玉村康三郎、日下部金幣、小川一真、内田九一といった写真家は、その構成や着色において西洋的写真技術と浮世絵などの日本の伝統芸術との融合を主眼とした作品を産みだした。
これらの写真は明治時代の日本、そして当時の日本人に対する諸外国の印象を構成する重要な要素となる。興味深いことに、これらの写真は日本人が自分たちの国を見つめ直すきっかけにもなった。
さらにこういった写真を通じて、各国の写真家が自分たちが興味を持った日本の風景や、それまでほとんど意識されていなかった諸外国からの日本人に対する関心をひきだすこととなった。当時から今にいたるまで有名なモチーフは鎌倉高徳院の大仏像や、かつては拝観が制限されていた徳川将軍家霊廟の日光東照宮である。
ファルサーリを始め19世紀の商業写真家たちは、被写体の主題を選定するにあたって二つのことを意識していた。それは日本の美しい景観と、そこに暮らしている人々の風俗風習である。これらの主題は日本に対する外国人の趣味嗜好に合わせて選ばれた。写真家の個人的な美意識、好み、思い入れとは関係なく、単に実利的な理由からであった。
写真制作には金がかかり、当然ながら購入するにも金がかかったのである。1870年代の日本では肖像写真の価格は撮影されている人数で決まっており、一人当たり2分（にぶ、1両の半分）で、これは当時の熟練した職人の1か月分の給金とほぼ同じである。
このような高価な価格であったため当時の日本人で購入するものはほとんどおらず、顧客のほとんどは植民地行政官、宣教師、貿易商、軍人といったヨーロッパやアメリカ出身の外国人居留者であった。
その後1870年代初めごろには観光客も顧客となっている。観光客にアピールするために写真家たちは撮影の際に不自然な演出を行うことがよくあり、特に日本の「風俗と風習」を撮影した写真にその傾向が強い。
1885年にチャールズ・J・S・マーキンは日本旅行記である『Land of the Rising Sun, Being a Short Account of Japan and the Japanese』の中で、ファルサーリの写真をもとに描かれたイラストを使用している。
写真製版技術がまだ発達していなかった時代には、写真をもとに絵画やイラストを描くことはごく一般的なことであった。画家、漫画家であったチャールズ・ワーグマンは、友人でときにはパートナーでもあったフェリーチェ・ベアトの写真から多くの絵を描き、『イラストレイテッド・ロンドン・ニューズ (Illustrated London News) 』に寄稿している。写真とその写真をもとに描かれた絵画との関連性は公にはされなかったことも多かった。フランス人画家のルイ=ジュール・デュモラン(Louis-Jules Dumoulin)が1888年に描いた『横浜・端午の節句 ( Boys' Festival from the Bluff, Yokohama ) 』という油絵は、ファルサーリの写真の『京都・祇園町 (Gionmachi, Kioto ) 』から多くのモチーフを持ち込んでいる。
この絵は京都を撮影したファルサーリの写真に非常によく似ているため、現在では題名の地名が変更され『京都の鯉のぼり (Carp Banners in Kyoto) 』と呼ばれている。
撮影技術が発達し、誰でも写真撮影ができるようになる以前は、ファルサーリのような商業写真家は重要な出来事や風景の記録者として非常に大きな存在であった。1899年までの日本では、彼らのような写真家は特に重要であった。明治政府が外国人は日本国内を旅行する際には通行許可証が必要であるとしたため、日本で活動する商業写真家は逆にその通行許可証を用いて立ち入りが制限されていた場所にも入ることが可能で、貴重な写真を撮影することができたのである。しかしながらファルサーリは、1889年には横浜を訪れる旅行者のおよそ半数は素人写真家だろうと予想し、素人写真家の数が増えることによって商業写真のビジネスが大きな影響を受けるのは明らかだと考えた。ファルサーリはこういった素人写真家に自分のスタジオを訪れさせ、何とかして商品を売るために、暗室を開放し誰でも使用できるようにした。
19世紀の写真家たちは、入手した他人の写真を自分の作品として販売することが頻繁にあったため、現存する写真がファルサーリの作品かどうかを識別するのは困難である。このことは様々な商業写真家同士の、在庫やネガのごくありふれた交換によるものかも知れず、フリーの素人写真家が複数のスタジオに自分の写真を売ったことによるものかも知れない。
現在ファルサーリの作品だと見なされている写真が、実はベアト、シュティルフリーﾄ・アンド・アンデルセンスタジオ、あるいは日下部の作品という可能性もある。
『士官の娘 (Officer's Daughter) 』と呼ばれる写真は、ファルサーリ、シュティルフリート、日下部など様々な写真家の作品といわれており、はっきりしていない。
ファルサーリ商会はその活動期間を通じて、日本の写真技術が外国の写真家に密接に関係しその影響を受けていた初期の時代から、日本が独自の写真技術を確立するまでの時代という、日本の写真技術発展の転換期に大きな役割を果たした。最初期の写真家たちに続いて、優れた機材の使用、美術品とも称されるアルバムに収められた洗練された写真、スタジオの作品の販売を促進するファルサーリ独自の観光客に向けた出版物などにより、ファルサーリ商会は日本における商業写真の発展に著しい貢献を果たした。