stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
今井正人
マラソン全成績

| レース日 | 大会 | 順位 | 記録 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2008年8月31日 | 北海道マラソン | 10位 | 2時間18分01秒 | 初マラソン |
| 2010年12月5日 | 福岡国際マラソン | 5位 | 2時間13分23秒 | 世界陸上大邱大会選考レース |
| 2011年3月6日 | びわ湖毎日マラソン | 6位 | 2時間10分41秒 | 世界陸上大邱大会選考レース |
| 2011年12月4日 | 福岡国際マラソン | 4位 | 2時間10分32秒 | ロンドンオリンピック選考レース |
| 2012年3月4日 | びわ湖毎日マラソン | 42位 | 2時間17分50秒 | ロンドンオリンピック選考レース |
| 2013年2月24日 | 東京マラソン2013 | 11位 | 2時間10分29秒 | 世界陸上モスクワ大会選考レース |
| 2013年11月3日 | ニューヨークシティマラソン | 6位 | 2時間10分45秒 | 初の海外マラソン・日本男子首位 |
| 2014年2月2日 | 別府大分毎日マラソン | 2位 | 2時間09分30秒 | 初のサブテン（2時間10分未満）達成 |
| 2014年11月2日 | ニューヨークシティマラソン | 7位 | 2時間14分36秒 | 日本男子首位 |
| 2015年2月22日 | 東京マラソン2015 | 7位 | 2時間07分39秒 | 自己記録・日本歴代6位・日本男子首位 世界陸上北京大会選考レース |
| 2015年8月22日 | 世界陸上北京大会 | DNS | 記録無し | 体調不良により出場辞退、欠場 |
| 2016年2月28日 | 東京マラソン2016 | 13位 | 2時間12分18秒 | リオデジャネイロオリンピック選考レース |
| 2017年2月26日 | 東京マラソン2017 | 14位 | 2時間11分02秒 | 世界陸上ロンドン大会選考レース |
| 2017年10月8日 | アイントホーフェンマラソン | 10位 | 2時間17分00秒 |  |
| 2018年3月4日 | びわ湖毎日マラソン | 9位 | 2時間11分38秒 | MGCシリーズ第5弾（2020年東京オリンピック選考会） |
| 2019年3月3日 | 東京マラソン2019 | 6位 | 2時間10分30秒 | MGCシリーズ第9弾・MGC出場権獲得 |
| 2019年9月15日 | マラソングランドチャンピオンシップ | 25位 | 2時間21分15秒 | 2020年東京オリンピック・男子マラソン代表選考レース |
| 2022年2月27日 | 大阪マラソン2022 | 6位 | 2時間08分12秒 | MSG出場権獲得 |
| 2023年10月15日 | マラソングランドチャンピオンシップ | DQ | 35km地点でオーバータイムにより失格 | 2024年パリオリンピック・男子マラソン代表選考レース |
エピソード

2005年第81回大会では日本テレビアナウンサーの矢島学は「人間ブルドーザー」、「山登りの貴公子、誕生!」と叫んだ。
山岳地帯において絶対的な強さを誇る一方で、平地のトラック競技タイムトライアルでは極立って速いというわけではない。順天堂大学の仲村明監督は、山における今井の強さの秘密を「キック力が人並み外れている」と明かしている。また法大OBの徳本一善は「今井は疲労物質である乳酸がたまりにくい走り方をしている」と語っている。
シュークリームが大好物で、2007年箱根駅伝翌日の『ズームイン!!SUPER』に生出演した際、用意されたシュークリームを一気食いする姿が見られた。
2007年1月21日に広島県で行われた「第12回全国都道府県対抗男子駅伝競走大会」に、福島県チームのアンカーとして出場。38位から17人を抜き、チームを21位にまで押し上げた。
中学・高校時代には、市町村対抗福島県縦断駅伝競走大会（ふくしま駅伝）で小高町チームの選手として活躍した。
2008年10月4日に開かれた箱根駅伝シンポジウムにおいて第83回大会当時の思い出について、「実は（華の2区と呼ばれ、各チームのエースが走ることが多い）2区を走りたいと言い続けてたんですけど」と語った。のちに第83回大会の往路優勝の1シーンは、サッポロビールが2024年1月2日に公開された第100回箱根駅伝オリジナルCMに起用され、本人も順天堂大学在籍時と同じ青色のネクタイを着用して出演している。
2011年の東日本大震災で実家が津波被害にあい、駅伝関係の賞状等の多くが失われている。
デイヴ・ウェイナー

| デイヴ・ウェイナー Dave Weiner |
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出生名:  David Jason Weiner
生誕:   (1976-09-24) 1976年9月24日（48歳）
出身地:   アメリカ合衆国
ジャンル:  ヘヴィメタル、ハードロック、プログレッシブ・ロック
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  ギター、ベース、エレクトリック・シタール
デイヴ・ウェイナー（Dave Weiner、1976年9月24日 - ）は、アメリカのミュージシャンで、スティーヴ・ヴァイのツアー・ギタリストとして最もよく知られている。また、オンラインでギター・レッスンも行っている。
スティーヴ・ヴァイ

ウェイナーが初めてヴァイのバンドに参加したのは、彼がロサンゼルスのGITに通っていたときであった。在学中、彼はオフィスのインターンとして働き、そのオフィスの上司がスティーヴ・ヴァイのマネージャーを務めていた。彼はヴァイの家に新聞を配達し、ウェイナーは彼と個人的に知り合い、その後、彼にデモを渡した。約2週間後、彼の上司はヴァイから電話を受け、ヴァイのスタジオに来て14曲を練習し、彼と一緒にツアーに行くように依頼された。ウェイナーは23年間ヴァイのバンドの一員として演奏を続け、2022年に引退を発表した。
ソロ

ウェイナーは3枚のソロ・アルバムもリリースしている。ファースト・アルバム『シャヴ・ザ・サン・アサイド』は、2004年6月にMeyer Jane Musicレーベルから最初にリリースされ、2005年3月にFavored Nationsから再リリースされた。これはインストゥルメンタル・アルバムで、ウェイナーは主に7弦ギターを演奏している。セカンド・アルバム『On Revolute』は、2010年5月25日に出荷が開始された。サード・アルバムには10曲のアコースティック・ナンバーが収録されており、『A Collection of Short Stories: Vol. 1』と題されている。2012年8月10日にリリースされた。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

『シャヴ・ザ・サン・アサイド』 - Shove the Sun Aside (2004年)
On Revolute (2010年)
A Collection of Short Stories: Vol. 1 (2012年)
Stsa-X (2016年)
A Collection of Short Stories: Vol. 2 (2021年)
クイッテンゴ

クイッテンゴ（イタリア語: Quittengo）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある分離集落（フラツィオーネ）。
かつては独立した自治体（コムーネ）であったが、2016年1月1日、隣接するサン・パオロ・チェルヴォとともにカンピーリア・チェルヴォへ編入され、新自治体の一部となった。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

コムーネとしてのクイッテンゴは、以下のコムーネと隣接していた。
カンピーリア・チェルヴォ
モッソ
サリアーノ・ミッカ
サン・パオロ・チェルヴォ
ヴェーリオ
姉妹都市

カステルマーニョ、イタリア 1975年
モンテ・コロンボ

モンテ・コロンボ（イタリア語: Monte Colombo）は、イタリア共和国エミリア＝ロマーニャ州リミニ県モンテスクード＝モンテ・コロンボ (it:Montescudo-Monte Colombo) に属する分離集落（フラツィオーネ）。
かつては、独立した自治体（コムーネ）であったが、2016年にモンテスクードと合併し、新自治体の一部となった。
地理 > 位置・広がり

リミニ県南東部の集落。サンマリノ市から東へ9km、県都リミニから南へ16km、ウルビーノから北北西へ23km、ペーザロからへ西へ29kmの距離にある。
コムーネは11.89km2 の面積があり、Taverna, San Savino, Croce, Osteria Nuovaなどの分離集落を含んでいた。最低地点は39m、最高地点は350mであった。2015年1月時点のコムーネ人口は3451人。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
市内
リミニ県における旧コムーネの領域
アルト・レーノ・テルメ

| アルト・レーノ・テルメ Alto Reno Terme |
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行政
国:   イタリア
州:   エミリア＝ロマーニャ
県／大都市:   ボローニャ
CAP（郵便番号）:  40046
市外局番:  0534
ISTATコード:  037062
識別コード:  M369
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
公式サイト:  リンク
人口
人口:  6959 人 (2023-01-01 )
人口密度:  94.7 人/km2
文化
住民の呼称:  porrettani, granaglionesi o altorenani
守護聖人:  聖マリア・マッダレーナ   (Santa Maria Maddalena)
祝祭日:  7月22日
地理
座標:  北緯44度09分37秒 東経10度58分24秒﻿ / ﻿北緯44.16028度 東経10.97333度﻿ / 44.16028; 10.97333座標: 北緯44度09分37秒 東経10度58分24秒﻿ / ﻿北緯44.16028度 東経10.97333度﻿ / 44.16028; 10.97333
標高:  349 (325 - 1555)  m
面積:  73.52  km2
  アルト・レーノ・テルメの位置
  ボローニャ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
アルト・レーノ・テルメ（伊: Alto Reno Terme）は、イタリア共和国エミリア＝ロマーニャ州ボローニャ県にある、人口約7,000人の基礎自治体（コムーネ）。
コムーネ統廃合 (it:Fusione di comuni italiani) により、グラナリオーネとポッレッタ・テルメが合併して2016年1月1日に発足した。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のPTはピストイア県(トスカーナ州)所属を示す。
カステル・ディ・カージオ
ガッジョ・モンターノ
リッツァーノ・イン・ベルヴェデーレ
ピストーイア (PT)
サンブーカ・ピストイエーゼ (PT)
地理 > 地震分類

アルト・レーノ・テルメにおけるイタリアの地震リスク階級 (it) は、zona 3 (sismicità bassa) に分類される。
行政 > 分離集落

アルト・レーノ・テルメには以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Biagioni, Borgo Capanne, Capugnano, Casa Calistri, Casa Forlai, Castelluccio, Corvella, Granaglione, Lustrola, Madognana, Molino del Pallone, Ponte della Venturina, Porretta Terme (sede comunale), Vizzero
リバーシティ・ケーブルテレビ

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種類:  株式会社
略称:  RCC
本社所在地:   日本 〒306-0024 茨城県古河市幸町24-27
設立:  1984年11月30日
業種:  情報・通信業
法人番号:  5050001018577 
事業内容:  有線テレビジョン事業
代表者:  代表取締役 中田俊男
資本金:  3億3千万円
主要株主:  古河市役所、トモエ乳業ほか
外部リンク:  http://rcctv.jp/
テンプレートを表示
リバーシティ・ケーブルテレビ株式会社は、かつて茨城県古河市に本社を置くケーブルテレビ事業者であった。1984年に設立された。略称はRCC
2017年4月、会社を分割し新会社・古河ケーブルテレビに事業譲渡し、同年12月14日に同社は水戸地裁下妻支部より特別清算命令を受けた。
2018年2月23日、特別清算手続が終結した。
本社

茨城県古河市幸町24番27号
サービスエリア

茨城県古河市
埼玉県久喜市（旧・栗橋町南栗橋地区の線路西側）
主な放送チャンネル > テレビ局

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TV011: NHK東京総合
TV021: NHK東京Eテレ
TV031-1: 群馬テレビ
TV031-2: チバテレ
TV031-3: テレ玉
TV031-4: とちぎテレビ
TV041: 日本テレビ
TV051: テレビ朝日
TV061: TBSテレビ
TV071: テレビ東京
TV081: フジテレビ
TV091: TOKYO MX
TV111: 自主番組（古河市のみ）
101: NHK BS
141: BS日テレ
151: BS朝日
161: BS-TBS
171: BSジャパン
181: BSフジ
191: WOWOW
201: BS10スターチャンネル
210: J sports 3
211: スカイA
212: GAORA SPORTS
213: J sports 1
214: J sports 2
215: J sports 4
217: ゴルフネットワーク
218: 日テレG+
220: ムービープラス
221: 日本映画専門チャンネル
222: チャンネルNECO
225: 東映チャンネル
226: 衛星劇場
230: ファミリー劇場
231: スーパー!ドラマTV
232: アクションチャンネル
233: Dlife(CS放送)
234: 時代劇専門チャンネル
235: LaLa TV
236: アニマルプラネット
240: カートゥーン ネットワーク
241: アニマックス
242: キッズステーション
250: CNNj
251: 日経CNBC
252: 日テレNEWS24
255: ヒストリーチャンネル
256: ディスカバリーチャンネル
259: ナショナルジオグラフィックチャンネル
261: MUSIC ON! TV
262: スペースシャワーTV
270: 囲碁・将棋チャンネル
271: ショップチャンネル
272: QVC
277: 旅チャンネル
281: フジテレビTWO
282: フジテレビONE
285: グリーンチャンネル
286: グリーンチャンネル2
290: プレイボーイチャンネル
291: チャンネル・ルビー
292: レインボーチャンネル
その他

デジタルTVはi-HITSを使用している。
デジタルTVの3chは地域設定によっては枝番が異なる。
以前はtvkも再送信されていたが、混信のため2004年に中止された。
反魂香 (落語)

反魂香（はんごんこう）は古典落語の演目。別題に高尾名香、高尾の亡霊。上方落語では伝統的に高尾（たかお）の題であるが「紺屋高尾」と紛らわしいため、上方でも反魂香の題で演じられることがある。また、話の発端である仙台公の手討ちの場面の話のみで高尾という1つの噺にもなる。本項では反魂香の前段にあたる、この高尾についても説明する。
原話は、1733年（享保18年）に出版された笑話本『軽口蓬莱山』の一編「思いの他の反魂香」。
概要

原話は、1733年（享保18年）に出版された笑話集『軽口蓬莱山』の一編「思いの他の反魂香」（大店の娘が店員との恋を引き裂かれ、乳母のすすめで起請を火にくべる、という内容）。それに伊達騒動を題材とした歌舞伎の『伽羅先代萩』が加味され、現在の演じ方が出来上がった。しばしば、笑話集『江戸嬉笑』の一編「反魂香」を原話と紹介するものがあるが、これは「たちぎれ」の原話である。
本作に登場する「反魂香」とは、中国の伝説上の香で、焚くとその煙の中に死者が現れるというものである。「反魂丹」は、飲めば死者も蘇るという逸話から名がついた薬（丹）のことで、反魂香とは直接関係はない。
幽霊が出る場面では、上方落語でははめもの（音の演出）が用いられるが（ひゅうどろどろ）、江戸落語でも用いられることがある。また、島田はまだ浪人である場合と、仏門に入って僧侶になっている場合の2通りがある。
上方落語で高尾は、この反魂香を指すが、江戸落語の場合は、前段にあたる仙台公による高尾太夫の手討ちの噺となる。この噺は地噺で通常サゲはないが、初代柳家小せんは、高尾が仙台公に贈った俳句の末文「君はいま駒形あたり ほととぎす」を踏まえて、「駒形でほととぎすを見たか？」「いや、イヌが吠えた」と落としていた。
主な演者は、上方では橘ノ圓都、3代目桂春団治、江戸落語では8代目三笑亭可楽、三笑亭夢楽らが知られる。
あらすじ > 高尾

仙台公（伊達綱宗）の寵愛を受け、伊達高尾とも呼ばれた高尾太夫の話として以下の逸話が語られる（地噺）。
仙台公は吉原の高尾太夫から贈られた俳句をいたく気に入り、そのまま彼女を身請けし、江戸藩邸に連れ帰った。しかし、彼女は意のままにならず、理由を問うと、実は年季明けに夫婦となることを誓った島田重三郎という因州鳥取の浪人がいることを明かす。これに立腹した仙台公は、酒が入っていたこともあって、その場で刀を抜き、その男を諦めねば手討ちにするぞと脅す。しかし、高尾は「斬るなら、お斬りなさい」と堂々とし、これには本当に手討ちにするつもりはなかった仙台公も困ってしまう。ここで始まった謡曲に合わせ、仙台公が「これ高尾、なぜそのほうはなびかぬぞ」と言うと、高尾が「いやあ」と答えたたため、そのまま曲に合わせて「ぽんぽん」と斬ってしまった。
あらすじ > 反魂香

とある長屋にて、熊五郎は隣の浪人が毎晩カンカンと鉦（かね）を叩いてうるさいため、その家に怒鳴り込む。その浪人は因州鳥取浪人・島田重三郎を名乗り、先ごろ、仙台公によって手討ちとなった三浦屋の高尾太夫と二世の契りを交わした者だという。そして、彼女の菩提を弔うために夜な夜な鉦を叩いているのだが、そうすると、くべた香の中から高尾の姿が現れると説明する。半信半疑の熊五郎は、この場でやってみろと言い、すると確かに高尾の幽霊が現れた。熊五郎は自分も3年前に死別した女房に会いたいので、その香を分けてくれないかと島田に頼むが、彼はこれは反魂香という貴重なもので、自分も契りを交わした時に高尾にもらった分しかないため譲るわけにはいかないと答える。
諦められない熊五郎は薬屋に売ってないだろうかと店に行くが、香の名前を忘れてしまい、名前が似た越中富山の反魂丹を大量に買う。家に帰るとさっそく火鉢で大量の反魂丹にまとめて火をつけるが、大量の煙が出てむせ返る。すると裏口から熊五郎の名前を呼ぶ女性の声が聞こえる。さっそく女房が来たのかと出ると隣に住む女性で、彼女は言う。
「さっきから、きなくさい（焦げ臭い）が、お前さんのところじゃない？」
乳酸銅(II)

| 乳酸銅(II) |
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IUPAC名copper;2-hydroxypropanoate
識別情報
CAS登録番号: 16039-52-4 
PubChem: 13145
ChemSpider: 12593
UNII: 4P8B1X24UA 
EC番号: 240-177-3
 SMILES CC(C(=O)[O-])O.CC(C(=O)[O-])O.[Cu+2] 
 InChI InChI=1S/2C3H6O3.Cu/c2*1-2(4)3(5)6;/h2*2,4H,1H3,(H,5,6);/q;;+2/p-2Key: DYROSKSLMAPFBZ-UHFFFAOYSA-L 
特性
化学式: Cu(C3H5O3)2 (無水物) Cu(C3H5O3)2·2H2O (二水和物)
モル質量: 241.69 g/mol (無水物) 277.72 g/mol (二水和物)
外観: 緑色の粉末
水への溶解度: 167 g/L (二水和物、冷水)  450 g/L (二水和物、温水)
溶解度: 酢酸及びイソプロピルアルコールに不溶
危険性
GHSピクトグラム: 
GHSシグナルワード: 警告(WARNING)
Hフレーズ: H302
Pフレーズ: P264, P270, P301+312, P330, P501
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
乳酸銅(II)（Copper(II) lactate）は、化学式が Cu(C3H5O3)2 の化合物である。緑色の粉末で、温水に容易に溶け、緑色の溶液となる。その酢酸塩よりも概ね青みが強い。乳酸銅(II)は、アルカリ溶媒中でのII価銅イオンの溶解度調節に用いられてきた。この溶媒により、酸化銅(I)での電着を制御できる。
Hey! Say! (アルバム)

『Hey! Say!』（ヘイ・セイ）は、光GENJIの3枚目のオリジナル・アルバム。1989年2月20日（月曜日）に限定盤、同4月7日（金曜日）に通常盤がポニーキャニオンから発売された。
解説

デビュー以来3作連続で、オリコンアルバムチャート1位を獲得。
1989年4月24日付のオリコンアルバムチャートで、限定盤がオリコン史上初めて前週22位から100位圏外へとランクダウンした（当時のオリコンチャートでは初回限定盤と通常盤は別集計だった）。それまでは、1988年7月1日付でC-C-B『走れ☆バンドマン』が記録した前週34位から100位圏外がランクダウン記録であった。
同グループ初にして唯一の主演映画『…これから物語 〜少年たちのブルース〜』、『ふ・し・ぎ・なBABY』の主題歌「いつか、きっと…」ほか11曲を収録。
店頭渡しのカレンダー付き限定盤と、カレンダーなしの通常盤があり、限定盤はGENJIの5人の服の色が赤、光の2人の服の色が青になっており、通常盤は限定盤とは真逆に、光が赤、GENJIが青になっている。
人気の絶頂期に発売されたアルバムであっただけに、収録楽曲が歌番組で歌われることも多く、前述の「いつか、きっと…」はアルバム発売前にも映画の宣伝を兼ねて、テレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』ほか、映画CMでもサビ部分が流れた。「青春にはまだ早い」「青春にはまだ早い 〜翼〜」は披露回数が多く、シングル曲とほぼ同格の扱いを受けている。
タイトルは同年から制定された年号、平成から取られたもの。また、後2007年に光GENJIと同じくジャニーズ事務所からデビューしたグループ、Hey! Say! 7にも同じモチーフで名前が付けられており、同グループのデビュー・シングルも本作と同じタイトル「Hey! Say!」である。
収録曲

全編曲：佐藤準
青春にはまだ早い
作詞：高柳恋、作曲：佐藤準
あ・き・す・と・ぜ・ね・こ
作詞・作曲：飛鳥涼
GENJI主演映画『ふ・し・ぎ・なBABY』挿入歌。前半のレコーディングシーンで流された。
クリスタル・ユニヴァース
作詞：三浦徳子、作曲：都志見隆
冬のライオン
作詞：康珍化、作曲：羽田一郎
いつか、きっと…
作詞・作曲：飛鳥涼
映画『…これから物語 〜少年たちのブルース〜』、『ふ・し・ぎ・なBABY』主題歌。映画CMではサビ部分が流された。
「いつか、きっと…」とB面に映画のハイライト音源（モノ音源）を収めた、放送局向けの販促用7インチ・レコードが存在する。「いつか、きっと…」は2コーラスあとのサビでの児童合唱団風のコーラスが収録されていないなど、アルバム収録のものとは違うバージョンだが、商品化されていない。また、全盤にイニシャル番号が振られている。
TOUCH ME
作詞：篠原仁志、作曲：和泉一弥
MY DEAR〜親愛なる君へ
作詞：森本抄夜子、作曲：村田和人
セレナーデの時間(とき)
作詞：三浦徳子、作曲：都志見隆
出逢い
作詞・作曲：大江千里
GENJI（諸星和己、佐藤寛之、山本淳一、赤坂晃、佐藤敦啓）による楽曲。
大江にとって最初の光GENJIへの提供曲でもあり、後の「太陽がいっぱい」へとつながっていく。
新生紀
作詞：有川正沙子、作曲：林哲司
青春にはまだ早い 〜翼〜
作詞：高柳恋、作曲：佐藤準
補足

1989年の「日本ゴールドディスク大賞」の授賞式で、アルバムで受賞した大江千里に対してメンバーがいきなり「大江千里さん、すばらしい曲を書いてくださいましてありがとうございました」とコメントした。
第13回アメリカ横断ウルトラクイズ第12CPツインレークスにおいて、このアルバムに関する問題が出題されている。
吉田恵一郎

吉田 恵一郎（よしだ けいいちろう）は、日本の環境エネルギー工学・電気工学者。大阪工業大学工学部電気電子システム工学科教授。工学博士。IEEE-IAS Electrostatic Processes Committee (EPC) メンバー。日本機械学会第3技術委員会（環境工学部門）委員。元科学技術振興機構（JST）博士研究員。
専門は、電気エネルギー、環境エネルギー・環境材料、プラズマ工学。
経歴

1996年京都大学大学院工学研究科機械工学専攻修士課程修了。デンソーにて環境浄化技術開発に従事。その後、科学技術振興機構（JST）博士研究員などを経て、2007年工学博士（大阪府立大学）。 2009年大阪工業大学工学部に着任。同学部電気電子システム工学科准教授を経て、2024年同学科教授。
主な所属学会は、IEEE、電気学会、日本静電気学会、日本AEM学会、日本機械学会、化学工学会など。主な著書は、「IR分析 テクニック事例集（第13章第2節）」（共著、技術情報協会2013、学術書）など。
主な受賞

IEEE James Melcher Prize Paper Award 2019：「Aftertreatment of Carbon Particles Emitted by Diesel Engine Using a Combination of Corona and Dielectric Barrier Discharge 」
日本AEM学会論文賞：「クリーンディーゼルのためのプラズマ複合NOx処理装置の開発（A重油燃料を用いた実験）」
日本静電気学会進歩賞：「プラズマ処理によるスーパークリーンディーゼル・燃焼炉の開発」
主な研究

プラズマを用いた省エネ技術
非熱プラズマを用いたディーゼル排気ガスの後処理・環境浄化
プラズマ改質を用いたメタンガスから燃料電池用水素の製造
誘電体への微粒⼦付着を利⽤した炭素粒⼦の静電式捕集・分解技術
静電気力を利用した微小物体のマニピュレーション技術
PM2.5などの有害微粒子を高効率に捕集・分解可能な技術
主な国際会議での発表は、
2018 ELECTROSTATICS JOINT CONFERENCE（ボストン）：「Aftertreatment of Carbon Particle Emitted by Diesel Engine Using Combination of Corona and Dielectric Barrier Discharge」
2017 IEEE Industry Applications Annual Meeting（シンシナティ）：「Collection and Incineration of Particulate Matters from the Diesel Engine by Charged Dielectric Surface and Dielectric Barrier Discharge」
2016 Electrostatics Joint Conference（パデュー大学）：「Flow Generation in a Narrow Space Using Dielectric Barrier Discharge」
じゃじゃ馬ならし

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: この項目では、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲について説明しています。その他の用法については「じゃじゃ馬ならし (曖昧さ回避)」をご覧ください。
『じゃじゃ馬ならし』 オーガスタス・エッグ画
『じゃじゃ馬ならし』（英原題：The Taming of the Shrew）は、ウィリアム・シェイクスピアによる喜劇。シェイクスピアの初期の戯曲の1つであり、1594年に執筆されたと考えられている。
導入部分がついた枠物語としてはじまる芝居であり、この戯曲ではいたずら好きな貴人がクリストファー・スライという名の酔っ払った鋳掛屋をだまして、スライ自身が実は貴族なのだと信じさせようとする。この貴人はスライの気晴らしのために芝居を上演させる。
主筋はペトルーチオがかたくなで強情なじゃじゃ馬キャタリーナに求愛する様子を描くものである。最初はキャタリーナはこの関係に気乗りがしないが、ペトルーチオは食べさせない、眠らせないといったさまざまなやり方で相手を心理的に苦しめて、キャタリーナを望ましく従順でおとなしい花嫁にする。脇筋はキャタリーナの妹で「理想的な」女性に見えるビアンカをめぐる求婚者たちの争いを描く。この芝居がミソジニー的かそうでないかについては、とくに現代の研究者、観客、読者のあいだでも非常に議論がある。
『じゃじゃ馬ならし』は何度も映画、オペラ、バレエ、ミュージカルなどに翻案されている。最も有名なのはおそらくコール・ポーターの『キス・ミー・ケイト』と、エリザベス・テイラーとリチャード・バートンが主演した1967年の映画版『じゃじゃ馬ならし』である。1999年に作られた高校を舞台にするコメディ映画『恋のからさわぎ』もこの戯曲を翻案したものである。
登場人物

キャタリーナ (ケイト)・ミノーラ - タイトルロールの「じゃじゃ馬」
ビアンカ・ミノーラ – キャタリーナの妹
バプティスタ・ミノーラ - キャタリーナとビアンカの父
ペトルーチオ – キャタリーナの婚約者
グレミオ – ビアンカの求婚者
ルーセンシオ – ビアンカの求婚者
ホーテンシオ – – ビアンカの求婚者、ペトルーチオの友人
グルーミオ – ペトルーチオの召使い
トラーニオ – ルーセンシオの召使い
ビオンデッロ – ルーセンシオの召使い
ヴィンセンシオ – ルーセンシオの父
寡婦 – ホーテンシオが求婚している相手
教師 – ヴィンセンシオのふりをする男
帽子屋
仕立屋
カーティス – ペトルーチオの召使い
ナサニエル –  ペトルーチオの召使い
ジョセフ –  ペトルーチオの召使い
ピーター –  ペトルーチオの召使い
ニコラス –  ペトルーチオの召使い
フィリップ –  ペトルーチオの召使い
役人
導入部に登場するキャラクター
クリストファー・スライ – 酔っ払いの鋳掛け屋
居酒屋のおかみ
貴族 – スライにいたずらを仕掛ける人物
バーソロミュー – 貴族に使える小姓
猟犬係
役者たち
召使い
使者
あらすじ

第1幕の前に、クリストファー・スライという名の酔っ払いを中心人物として、この芝居は「昔の出来事」であると解説する導入部分が語られる。スライは飲み代を払わないために酒場から蹴り出され、外で寝込んでいるところに悪戯好きの領主が通りかかる。この領主は、哀れな酔っぱらいに、スライ自身が領主であると思い込ませようと巧妙な悪戯を仕掛ける。その最中で劇中劇が演じられ、それが以下の部分となるが、この導入部分はあまり上演されない。
タイトルにもなっている「じゃじゃ馬」は、パドヴァの商人バプティスタ・ミノーラの長女カタリーナ・ミノーラを指している。彼女は極端に熱しやすい性格で、誰も彼女を制御することはできなかった。例えばある場面では、彼女は妹を椅子に縛り付けているし、別の場面では音楽の先生を楽器で殴りつけている。
対して、妹のビアンカ・ミノーラは美しくて大人しい性格で、街の貴族の男たちの人気者である。バプティスタはカタリーナが結婚するまではビアンカを結婚させないと誓う。ビアンカには何人かの求婚者がいたが、そのうちの2人が結託し、ビアンカを自由に取り合いできるよう、姉のカタリーナを結婚させてしまおうと画策する。一方の求婚者グレミオは年を取っていて陰鬱、もう一方のホルテンシオは若くて威勢がいい。
この作戦は、2人のよそ者ペトルーキオとルーセンシオが街に現れたことで複雑になる。ルーセンシオはピサの裕福な商人の息子で、ビアンカに一目ぼれする。一方ヴェローナの紳士ペトルーキオはお金しか眼中にない。
バプティスタがビアンカには先生が必要だと言ったとき、2人の求婚者がその願いをかなえるべく、競って先生を探す。グレミオは、ビアンカを口説く目的で知識人を装っていたルーセンシオに行き会う。ホルテンシオは自分自身で音楽家に変装し、音楽教師としてバプティスタの前に現れる。こうしてルーセンシオとホルテンシオは教師のふりをして、彼女の父に隠れてビアンカを口説こうとする。
その頃ペトルーキオは、カタリーナと結婚したときに持参金として手に入る広大な土地のことを求婚者たちから聞かされる。彼は乱暴者のカタリーナを口説き、彼女の意志は無視して、ケイトと呼び、結婚とその持参金を決めてしまう。と同時に、彼は新妻を「馴らし」始める。彼女から睡眠を取り上げ、食事をさせない理由をでっち上げ、美しい服を買い与えてはズタズタに切り裂いてしまう。カタリーナはその体験にあまりに動揺したので、ビアンカの結婚式のためにパドヴァへ戻ろうと聞かされたときには、あまりに幸せで返事ができないぐらいであった。彼らがパドヴァに着くまでに、カタリーナの調教は完了しており、もはや彼女はペトルーキオに逆らうことはなかった。彼女は、ペトルーキオがそうしろと言えば太陽を月と呼び、月を太陽と言って、完全に服従したことを示した。
（ルーセンシオが先生をしている間、彼の召使いが主人の振りをするといった複雑な挿話のあと）ビアンカはルーセンシオと結婚することになる。ホルテンシオはビアンカを諦め、金持ちの未亡人と結婚。宴会の間に、ペトルーキオは自分の妻を、以前は手が付けられなかったが今では従順だと言って自慢した。ペトルーキオは、それぞれの妻を呼びに召使いを遣って、妻が最も従順にやってきたものが賭け金を取るという賭けを申し出た。バプティスタは、じゃじゃ馬のカタリーナが従順になったとは信じなかったので、賭け金に加えて巨額の追加の持参金を申し出た。
カタリーナはただ一人呼び出しに応じて、ペトルーキオに追加の持参金を勝ち取らせた。劇の終わりに、他の2人の妻が呼び出された後、カタリーナは妻は常に夫に従うべきだという演説をする。
執筆年代

この戯曲の執筆年代を特定するための努力はなされているが、ほとんど同じプロットで台詞やキャラクターの名前が異なる A Pleasant Conceited Historie, called the taming of a Shrew （以下『ジャジャ馬ならし』と表記）という芝居があるため、確定が困難になっている。『じゃじゃ馬ならし』と『ジャジャ馬ならし』の正確な関係はわかっていない。さまざまな説があり、『ジャジャ馬ならし』が『じゃじゃ馬ならし』の上演を記憶で再現したテクストであるという仮説、『じゃじゃ馬ならし』が『ジャジャ馬ならし』の原典ではないかという仮説、『ジャジャ馬ならし』が『じゃじゃ馬ならし』の初期原稿（おそらくは記憶で再現されたもの）ではないかという仮説、『ジャジャ馬ならし』が『じゃじゃ馬ならし』の翻案ではないかという仮説などがある。『ジャジャ馬ならし』は1594年5月2日に書籍出版業組合記録に登録されている。これは2つの戯曲の関係がどのようなものであれ、『じゃじゃ馬ならし』はおそらく1590年（シェイクスピアがロンドンに着いた頃）から1594年（『ジャジャ馬ならし』の登録の時期）までに書かれたことを示唆している。
しかしもっと年代を絞ることも可能である。ト書きに「サイモン」 ("Simon") への言及があり、おそらく1592年8月21日に埋葬された役者サイモン・ジェウェルを指していると考えられるため、『ジャジャ馬ならし』が書かれた可能性がある最も遅い時期は1592年8月であると考えられる。さらにアンソニー・シュートの Beauty Dishonoured, written under the title of Shore's wife （1593年6月発行）に『じゃじゃ馬ならし』のケイトに言及したと思われる箇所があるため、『じゃじゃ馬ならし』は1593年より前に書かれたと考えられる。じゃじゃ馬の戯曲2本ともに、著者不明の芝居『悪党を見分けるコツ』（A Knack to Know a Knave、1592年にローズ座で初演）に似た言葉遣いが見受けられ、また『じゃじゃ馬ならし』にしかないいくつかのパッセージを借用している。このため、『じゃじゃ馬ならし』は1592年6月より前に初演されたと考えられる。
1982年のオックスフォード版シェイクスピア全集におさめられた『じゃじゃ馬ならし』について、H・J・オリヴァーはこの芝居は1592年までに書かれたと示唆している。これは『ジャジャ馬ならし』のタイトルページで、劇がペンブルック伯一座により「何度も」演じられたと書かれていることを基にしている。ロンドンの劇場は1592年6月23日にペストの流行で閉鎖されており、ペンブルック伯一座はバースとラドローに地方巡業に行っていた。従業は金銭的な損失をもたらし、劇団は9月28日にロンドンに戻ってきたが結局破産した。それから3年の間に、ペンブルック伯一座の名前をタイトルページにつけた戯曲が4本刊行された。クリストファー・マーロウの『エドワード二世』（1593年7月にクォート版で刊行）、シェイクスピアの『タイタス・アンドロニカス』（1594年にクォート版で刊行）、『ヨーク公リチャードの真の悲劇』（1595年にオクターヴォ版で刊行）、『ジャジャ馬ならし』（1594年5月にクォート版で刊行）である。オリヴァーはこうした刊行物が、ツアー失敗の後に破産したペンブルック伯一座のメンバーにより売却されたと考えるのが「自然な推定」だと述べている。オリヴァーは『ジャジャ馬ならし』は『じゃじゃ馬ならし』の記憶により再現だと考えている。
アン・トンプソンは1984年および2003年の『じゃじゃ馬ならし』ニュー・ケンブリッジ版シェイクスピアで、『ジャジャ馬ならし』は記憶に頼った再現だという考えを述べている。1592年6月23日の劇場閉鎖に注目し、「サイモン」についてのト書き、アンソニー・シュートによる言及、『悪党を見分けるコツ』との類似などを理由に、『じゃじゃ馬ならし』は1592年6月より前に描かれ、このせいで『ジャジャ馬ならし』ができたのだと主張している。スティーヴン・ロイ・ミラーは1998年のニュー・ケンブリッジ版シェイクスピアにおさめられた『ジャジャ馬ならし』で、1591年末から1592年初頭という執筆年代推定に賛同し、『じゃじゃ馬ならし』が『ジャジャ馬ならし』に先んずると考えているが、翻案や書き直しだという説をとり、記憶に頼った再現だという説は否定している。
しかしキア・イーラムは、シェイクスピアがおそらくアブラハム・オルテリウスの『世界の舞台』第4版におさめられたイタリアの地図と、ジョン・フローリオの『第二の果実』を種本に用いたと考え、この2冊が出版された1591年を『じゃじゃ馬ならし』が書かれた可能性がある最も早い時期だと主張している。第一に、シェイクスピアはパドヴァをヴェネトではなくロンバルディアだとする間違いをおかしており、これはおそらくイタリアの北部全体に「ロンバルディア」と書かれているオルテリウスの地図を使ったためのものである。第二に、イーラムはシェイクスピアが台詞の一部をフローリオによるイタリアの言語と文化のバイリンガル入門書『第二の果実』からとってきたと示唆している。
テクスト

1594年、印刷業者のピーター・ショートが『ジャジャ馬ならし』のクォート版を出版者のカスバート・バービーのため印刷した。1596年に同じ印刷業者と出版者により再版された。1607年には印刷業者ヴァレンタイン・シムズが出版者ニコラス・リングのためこのテクストを印刷した。『じゃじゃ馬ならし』は1623年にファースト・フォリオが出るまで印刷されたことはなかった。『じゃじゃ馬ならし』唯一のクォート版は1631年に印刷業者のウィリアム・スタンズビーが出版者ジョン・スメズウィックのため印刷したもので、1623年のフォリオ版に基づいたA Wittie and Pleasant comedie called The Taming of the Shrewという書籍であった。書誌学者のW・W・グレッグは、著作権においては『ジャジャ馬ならし』と『じゃじゃ馬ならし』 は同一テクストと見なされていたこと、つまり片方のテクストの権利保持者がもう片方の権利も持っていたことを示している。すなわち、スメズウィックが1609年にファースト・フォリオに入っていたほうの戯曲を印刷する権利をリングから買った際、リングは『じゃじゃ馬ならし』ではなく『ジャジャ馬ならし』の権利を譲っていた。
材源

導入部には直接の文学的な種本はないが、騙されて貴族だと信じ込まされる鋳掛け屋の話は多くの伝統的な文芸作品に見受けられる。『千夜一夜物語』にもこうした物語があり、ハールーン・アッ＝ラシードが路地で眠っていた男に同じいたずらを仕掛けるというものである。オランダの歴史家ポントゥス・へウテルスの『ブルゴーニュについて』(Rebus Burgundicis)で、ブルゴーニュ公フィリップ3世がポルトガルでの姉妹の結婚式に出席した後、酔っ払った「職人」を見つけて「楽しい喜劇」でもてなしたという話が出てくる。『千夜一夜物語』は18世紀半ばまで英語には翻訳されなかったが、シェイクスピアが口伝で知っていた可能性もある。『ブルゴーニュについて』は1600年にフランス語に、1607年に英語に訳されたが、1570年にリチャード・エドワーズが書いた現存しない英語の笑話集にこの話が存在した証拠があるため、ブルゴーニュ公の話も知っていたかもしれない。
ペトルーチオとキャタリーナの物語についてはさまざまな影響が考えられるが、ひとつの材源が特定できるわけではない。フアン・マヌエルによる14世紀のスペイン語の著書『ルカーノル伯とパトローニオによる模範とすべき本』の第44話に、この物語の基本となる要素が含まれており、「とても強く熱烈な女」と結婚する若い男に関するものである。16世紀までには英語に訳されたが、シェイクスピアがこれを引いて材源にしたという証拠があるわけではない。頑固な女が男に馴らされるという物語はよく知られており、さまざまなところで伝統的に見受けられるものである。たとえば、ジェフリー・チョーサーの『カンタベリー物語』に含まれる「粉屋の話」によると、ノアの妻はそうした女であり(l. 352–354)、中世の聖史劇ではこうした描き方はふつうであった。歴史的には、ソクラテスの妻クサンティッペもそうした女性だったと言われており、ペトルーチオ自身がそれに言及している(1.2.70)。こうしたキャラクターは中世文学によく登場し、シェイクスピアが生まれる前も活動していた間も大衆向けの笑劇の題材となっていた他、民話にも出てくる。
1890年のアルフレッド・トルマンが、賭けの場面の材源としてウィリアム・キャクストンが1484年に翻訳した1372年のジョフロワ・ド・ラ・トゥール・ランドリの著書『塔の騎士の本』(Livre pour l'enseignement de ses filles du Chevalier de La Tour Landry)がありうるのではないかという推測を提示した。娘たちに礼儀にかなった振る舞いを教えるために書かれた本書には「女性の家庭教育に関する論」が含まれており、水桶に飛び込めと言われた際にどの妻が最も従順か確かめるため3人の商人が賭けをする逸話が入っている。この話では、最初のふたりの妻は戯曲同様従うのを拒み、宴会と、夫が妻をしつけるための「正しい」方法についてのスピーチも入っている。 1959年にジョン・W・シュローダーは『塔の騎士の本』における王妃ワシュティの描写がシェイクスピアに影響を与えているかもしれないと考えた。
1964年、リチャード・ホズリーは、この戯曲の主な材源は作者不詳のバラッド"A merry jeste of a shrewde and curst Wyfe, lapped in Morrelles Skin, for her good behauyour"かもしれないと指摘した。このバラッドは、夫が頑固な妻を飼い馴らさねばならなくなる結婚の物語に関するものである。『じゃじゃ馬ならし』同様、この話には2人の姉妹がいる家族が登場し、妹のほうが優しく人に好かれている。しかしながら、このバラッドでは姉の頑固さは単にもともとの性格だからというだけではなく、男性を支配したがるじゃじゃ馬の母に育てられたためだということになっている。最後に夫妻で実家に戻り、今や飼い馴らされるようになった姉が妹に従順な妻であることの良さを説く。このバラッドでは、シェイクスピアよりも馴らしの過程がずっと身体的で、カバの枝むちで血が出るまで打たれたり、荷馬の肉に巻かれたりする(英語のタイトルにある"Morrelle"は黒っぽい馬を指す)。このバラッドは昔からこの戯曲の編者に知られていなかったというわけではなく、A・R・フレイ、W・C・ハズリット、R・ウォリック・ボンド、フレデリック・S・ボアズなどはこれが材源ではないと考えていた。現代の他の編者でも、ホズリーの説に疑念を示す者はいる。
1966年に、ジャン・ハロルド・ブルンヴァンがこの芝居の主要な材源は文学作品ではなく、口頭伝承だと主張した。ブルンヴァンによると、ペトルーチオとキャタリーナの物語はアールネ・トンプソンのタイプ・インデックス901のじゃじゃ馬馴らし系統の話の例だと考えた。ブルンヴァンはヨーロッパの30ヶ国以上に分布する901型の民話を383種類見つけたが、文字になっているものは35例しか見つからず、「シェイクスピアのじゃじゃ馬馴らしプロットは、わかっているかぎり印刷物では完全な材源をうまく見つけることができていないが、究極的には口承に起源がある」と結論づけた。ブルンヴァンの発見は批評家の間で広く受け入れられている。
脇筋の材源については、アルフレッド・トルマンが1890年にはじめてルドヴィーコ・アリオストのI Suppositiであると同定したが、この作品は1551年に刊行されたものである。ジョージ・ガスコインの散文による英訳Supposesが1566年に上演され、1573年に刊行されている。I Suppositiではルーセンシオにあたるエロストラートが、バプティスタに相当するダモンの娘で、芝居ではビアンカにあたるポリネスタと恋に落ちる。エロストラートはトラーニオにあたる召使デュリポに変装し、一方ほんもののデュリポはエロストラートのふりをする。こうしてエロストラートはポリネスタの家庭教師として雇われる。他方デュリポはグレミオにあたる老いた求婚者クレアンデルの求愛を妨害するためポリネスタに正式に求婚しているふりをする。デュリポはクレアンデルに競り勝つが、実際にできるよりも多くの財産を約束してしまったため、エロストラートと二人でシエナから来た旅の紳士を騙して、エロストラートの父で、芝居ではヴィンセンシオにあたるフィロガノのふりをさせる。しかしながらポリネスタが妊娠しているとわかり、ダモンは本当の父親がエロストラートであるのにデュリポを投獄する。その後すぐに本物のフィロガノが現れ、全てが露見することになる。エロストラートは正体を明かしてデュリポを許してほしいと頼む。ダモンはポリネスタが本当はエロストラートに恋していると気づき、策略を許すことにする。監獄から釈放されたデュリポは自分がクレアンデルの息子だと知る
さらに、プラウトゥスの『幽霊屋敷』も多少材源として使われており、シェイクスピアはおそらくトラーニオとグルーミオの名前をここからとった。
分析 > 差別と暴力

ペトルーキオがカタリーナを食べさせない、眠らせないといった手法で従順な女に変身させるという筋は現代的なフェミニスト批評の文脈で批判されることが多いが、本作の暴力性、差別はより以前から注目されていた。リンダ・ブースは、ジョン・フレッチャーが1611年頃に本作の続編『女の勝利、またの名じゃじゃ馬馴らしが馴らされて』（The Tamer Tamed）を発表したことなどに着目し、『じゃじゃ馬ならし』はシェイクスピアの時代の基準からしても必ずしも観客にとって居心地が良い芝居ではなかった可能性を考え、バーバラ・ホジドンは、どのような演出の下でも最後の場面が観客に「幸せな強姦とでもいうような場面」と受け取られる可能性があることを念頭におかなければならないと指摘した。
またジョージ・バーナード・ショーはこの芝居について「まともな感情を持った男であれば、賭けや女自身の口から発せられる演説に示されている、偉ぶった男どものモラルに強く恥じ入ることなしには、女とともに芝居を終わりまで見ていることはできない」と述べ、『じゃじゃ馬ならし』への批判を反映する戯曲『ピグマリオン』を執筆した。
一方で、ペトルーキオがカタリーナを変身させるために非常に苦労したことを強調したり、カタリーナがペトルーキオの調子に合わせたことに着目し、本作が差別的作品であるという分析に論駁する批評があり、こうした解釈に基づく上演も存在する。キャロル・トーマス・ニーリーはカタリーナとペトルーキオの関係性に関して、暴力性よりは2人の間に愛が介在していることを強調する分析を行っている。また、カタリーナとペトルーキオが両方とも世間に居場所がなく問題をかかえた孤独な若者であり、2人が心を通わせるまでの課程が重要であると考える批評や上演も存在する。
分析 > 金銭

もうひとつのテーマとして、金銭という動機があげられる。キャタリーナと結婚したがる者がいるかいないかについて話す際、ホーテンシオは「十分な金」に言及する(1.1.128). それに対してペトルーチオは、「ペトルーチオの妻になれるくらい裕福な女」がいればシビュラのように年を取っていようと、クサンティッペのように悪妻だろうとかまわないと述べる(1. 2. 65-71)。数行後でグルーミオも同じようなことを述べている(1.2.77–80)。さらに、ペトルーチオはグルーミオ、トラーニオ(ルーセンシオとして)、ホーテンシオから、キャタリーナと結婚できればバプティスタの持参金に加えてさらに金を払うと約束してもらっている。グルーミオとトラーニオは文字通りビアンカを持参金で競り落とそうとする(2.1.344–346)。
派生作品

後世、数多くの作品が『じゃじゃ馬ならし』から派生した。コール・ポーターのミュージカル『キス・ミー・ケイト』、ヴォルフ＝フェラーリのオペラ『スライ』、及び2000年のブラジルのテレビドラマ『O Cravo e a Rosa』などがある。
映画化も何度もされており、1908年にD・W・グリフィスがサイレント作品として映画化したのが最初とされている。1929年には当時の大スター、メアリー・ピックフォードとダグラス・フェアバンクス主演で制作された（邦題『じゃじゃ馬馴らし』）。1967年にはフランコ・ゼフィレッリ監督、エリザベス・テイラー、リチャード・バートン主演で映画化（邦題『じゃじゃ馬ならし』）。1999年には舞台をアメリカのハイスクールに置き換えた『恋のからさわぎ』（10 Things I Hate About You）がヒットしている。
→「en:The Taming of the Shrew § Film」、および「en:The Taming of the Shrew (film)」も参照
連続テレビドラマ『こちらブルームーン探偵社』でも、主な登場人物が「じゃじゃ馬ならし」の喜劇的なパロディーを演じる回（"今宵はシェークスピア"）があった。
ジョン・フレッチャーによる続編『女の勝利、またの名じゃじゃ馬馴らしが馴らされて』は1611年に書かれ、2004年にロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの手により再演されている。
また、1969年にジョン・クランコが振り付けたバレエ作品『じゃじゃ馬ならし』は演劇性の強いコメディ・バレエとして有名である。
→「じゃじゃ馬ならし (バレエ)」も参照
2003年にフォレスト・シアターで行われたカーメル・シェイクスピア・フェスティヴァルの上演におけるペトルーチオ(ケヴィン・ブラック)とキャタリーナ(エミリー・ジョーダン) 。
エドワード・ロバート・ヒューズによる「じゃじゃ馬ならし」(1898)
1631年に刊行された A Wittie and Pleasant Comedie Called The Taming of the Shrew の第一クォートのタイトルページ。
1623年のファースト・フォリオに入っている『じゃじゃ馬ならし』の最初のページ。
C・R・レズリーによる第4幕第3場、ペトルーチオが合わない衣服を作ったとして仕立屋をどやしつける場面の絵。ウィリアム・ラソン・トマスのエングレーヴィングによる。(Illustrated London News, 3 November 1886)
『じゃじゃ馬ならし』のキャタリーナとペトルーチオ。ジェームズ・トロムゴル・リントンによる1890年頃の絵。
第1幕第4場。ペトルーチオが花嫁と食べる料理を拒む場面の絵(1850年頃).
アーサー・ラッカムによる第2幕第5場、キャタリーナだけが夫の呼び出しに応える妻だったという場面の絵 (Tales from Shakespeare, edited by Charles Lamb and Mary Lamb, 1890).
『カリカチュア』誌に掲載された『じゃじゃ馬馴らし』の諷刺画。("Tameing a Shrew; or, Petruchio's Patent Family Bedstead, Gags & Thumscrews", 1815).
オーガスタス・エッグ「じゃじゃ馬馴らし」(1860)。
オーガスティン・ダリーによる1887年のニューヨーク、ダリー座の公演でペトルーチオを演じるジョン・ドルー。
ココラアベニュー

| ココラアベニュー COCOLA AVENUE |
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情報
用途:  複合商業施設
管理運営:  サーラグループ
敷地面積:  4,602 m² 
延床面積:  全体：12,595m2 店舗棟・事務所施設ビル：5,666m2 JRFパーキング 駐車場ビル：6,889 m2
階数:  店舗棟・事務所施設ビル：3階 JRFパーキング 駐車場ビル：4層5段
着工:  2008年（平成20年）6月
竣工:  2009年（平成21年）10月26日
所在地:  〒440-0888 愛知県豊橋市駅前大通一丁目135番地
備考:  ・駐車場接続棟、東上空通路（連絡通路）、自転車置場あり
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ココラアベニュー 入口
ココラアベニュー ネオンサイン
COCOLA AVENUE（ココラアベニュー）は、愛知県豊橋市駅前大通一丁目にある複合商業施設。
豊橋鉄道渥美線、新豊橋駅移転後に着工し、JR貨物が、ビルを建設、テナントを地元企業のサーラグループが賃借し、2009年（平成21年）10月に完成、同年11月にオープン。
施設概要

テナントスペースは、地上3階建て。14の店舗やオフィス等が入居している。2階は、隣接する豊橋駅やココラフロントとペデストリアンデッキで直結している。
駐車場は、4層5段で357台収容可能。
施設概要 > 1階

三井住友信託銀行：豊橋支店
チャイニーズダイニング「謝謝」
鮨酒肴場・はんなり：豊橋駅前店
施設概要 > 2階

カルディコーヒーファーム
シャン・ド・エルブ（コスメ・雑貨など）
ジョージズ
はなまるうどん
豊市
『ホテルならではの「東三河のヤオヤ」　アークリッシュ豊橋から、はじまります。』をコンセプトとして、同ビルテナントの中華料理店『謝謝』と隣接するホテルアークリッシュ豊橋が作る総菜やランチの販売及びイートインスペース。野菜や花き販売の「くくむ市場」、ジェラートを販売する「ジェラート・サンタ」で構成されている。2016年12月20日開設。
また、2017年（平成29年）には退店した『ANTIQUE（ベーカリー）』の跡地を改修し、『豊市パン』を開設した。