stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
福岡県道472号直方鞍手線
概要 > 路線データ

起点 : 福岡県直方市新知町（直方三中入口交差点、福岡県道27号直方芦屋線交点）
終点 : 福岡県鞍手郡鞍手町大字木月（木月交差点、福岡県道293号新延中間線交点）
歴史

2024年（令和6年）3月21日 - バイパス（中山交差点 - 鞍手郡鞍手町大字猪倉、延長720 m）開通。
路線状況 > 重複区間

福岡県道468号新延植木線（鞍手郡鞍手町大字中山・上新橋交差点 - 鞍手郡鞍手町大字中山・中山交差点）
路線状況 > 道路施設 > 橋梁

新正橋（筑豊本線、直方市）
新入大橋（犬鳴川、直方市）
菰川橋（菰川、鞍手郡鞍手町）
地理 > 通過する自治体

福岡県
直方市 - 鞍手郡鞍手町
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 福岡県道27号直方芦屋線 | 直方市 | 直方市 | 新知町 | 直方三中入口交差点 / 起点 |
| 福岡県道98号中間宮田線 | 直方市 | 直方市 | 大字下新入 | 新入大橋交差点 |
| 福岡県道475号室木直方線 | 直方市 | 直方市 | 大字下新入 | 神崎交差点 |
| 福岡県道29号直方宗像線 | 鞍手郡 | 鞍手町 | 大字中山 | 中山口交差点 |
| E3 九州自動車道 | 鞍手郡 | 鞍手町 | 大字中山 | 鞍手IC交差点 4-1 鞍手IC |
| 福岡県道468号新延植木線 重複区間起点 | 鞍手郡 | 鞍手町 | 大字中山 | 上新橋交差点 |
| 福岡県道468号新延植木線 重複区間終点 | 鞍手郡 | 鞍手町 | 大字中山 | 中山交差点 |
| 福岡県道293号新延中間線 | 鞍手郡 | 鞍手町 | 大字木月 | 木月交差点 / 終点 |
地理 > 交差する鉄道

筑豊本線
山陽新幹線
地理 > 沿線

パロマ工業
九州鉄線工業
新入グァーグァー市場
E3 九州自動車道 鞍手PA
鞍手町立剣南小学校
西日本シティ銀行鞍手支店
古月保育園
起訴便宜主義

起訴便宜主義（きそべんぎしゅぎ）とは、検察官が被疑者の性格や年齢、境遇、犯罪の軽重や情状を考慮し、訴追するか否かを判断するという原則。対義語は起訴法定主義。
起訴便宜主義と起訴法定主義

訴追機関に訴追の裁量を認める制度を起訴便宜主義という。一方、訴追裁量権を認めず法律上の公訴提起の要件を満たす限り必ず起訴しなければならないとする制度を起訴法定主義という。
起訴便宜主義と起訴法定主義 > 起訴法定主義の特色

→詳細は「起訴法定主義」を参照
起訴法定主義はドイツなどで採用されている。
起訴法定主義は、訴追機関の恣意を認めず、公平な公訴権の運用を図ろうとするもので、不当な政治的圧力の介入を防止することができるといった長所がある。
一方、犯罪における情状は具体的事件ごとに異なるもので形式的に公平といっても実質的には不公平な場合があり、犯罪者の更生の機会を失わせるおそれがあるという短所もある。
起訴便宜主義と起訴法定主義 > 起訴便宜主義の特色

起訴便宜主義はフランスや日本、アメリカの一部の州などで広く採用されているが、日本以外は微罪または少年事件に限定された起訴便宜主義であり、あらゆる犯罪に対して起訴便宜主義が認められているのは世界で日本だけである
起訴便宜主義と起訴法定主義 > 起訴便宜主義の特色 > 長所

被疑者が刑事手続から早期解放される。そのため、起訴猶予された場合、被疑者は公訴提起によって受ける可能性のあるダメージを受けずに済む。その結果、社会復帰への障害を最小限にすることができ、短期の自由刑のもつ弊害を受けずに済む。そのうえ、公訴の提起が必然的に少なくなるので、刑事司法における資源の有効活用もできる。
起訴便宜主義と起訴法定主義 > 起訴便宜主義の特色 > 短所

検察官による濫用の可能性がある。起訴されるべき事件が起訴されないことや、不当な公訴提起が起こることも想定できる。あらゆる罪種の事件について、起訴するか否かの判断を検察官の裁量すなわち行政庁としての個人的能力に依存している欠点であるといえる。
日本法における起訴便宜主義

日本の刑事訴訟法248条は、検察官は、犯人の性格、年齢及び境遇、犯罪の軽重および情状ならびに犯罪後の情況により訴追を必要としないときは、公訴を提起しないことができるとしており起訴便宜主義を採用している。
日本法における起訴便宜主義 > 歴史

1880年（明治13年）の治罪法や1890年（明治23年）の明治刑訴法には起訴に関する明文の規定はなく、学説上は起訴法定主義を採用しているという理解が有力であった。予備審問（予審）方式の下では検察官には不起訴等の決定権はなく、起訴・不起訴・略式裁判の別を決定するのは裁判所であった。
予審裁判所では実務上は「微罪不検挙」（起訴しない）とする起訴便宜主義的な解釈・運用もなされていた。ただし、略式裁判等の適用の決定については事前に検察庁に通告され、検察官が異議を述べて正式公判を求めることができる期間も設けられていた。平沼騏一郎検事総長のころには官営八幡製鉄所事件（汚職事件）など逮捕者が110名に上るような現象もあった。
起訴便宜主義が明文化されたのは、1922年（大正11年）の大正刑訴法からである。
大正刑訴法では、第279条の規定「犯人の性格、年齢及び境遇、並びに情状及び犯罪後の情況により訴追を必要とせざるときは、公訴を提起せざることを得」として明文化された。同時に、略式命令等の事前予告制度も廃止された。平沼は法案段階で、「いたずらに手数を繁雑ならしめ、かえって制度の実益を減ずるは、実験により明白なるを以て、この手続を廃止するを至当と認めた」ものと説明している。
現行刑訴法からは予審制度は削除されたが、公訴不提起の条文は受け継がれ、「犯罪の軽重」をいう語句を追加したうえで、検察官による起訴便宜主義を採用した。
不当な不起訴の抑制

→起訴便宜主義の結果として行われる検察官による終局処分の種類については「起訴 § 不起訴処分」を参照
不当な公訴不提起（あるいは公訴事実の不足）の問題については明治憲法下では私訴制度が設けられていたが、日本国憲法下ではこれに変わり準起訴手続、不起訴理由開示制度、及び一定のチェック機関としての検察審査会等の設置を定めた。
検察官が事件を不起訴相当と判断すると、その事件について裁判所において審判の機会がなくなり、重要な犯人が処罰を免れるといった危険性がある。そのため、現行法上では、
告訴人等への不起訴処分および理由の通知（刑訴法260・261条）
検察審査会への問題提起（検察審査会法）
準起訴手続（刑訴法262 - 269条、付審判請求）
高等検察庁への不服申立（検察庁法7条、8条、事件事務規程191条）。さらに、高等検察庁の判断に不服がある場合、最高検察庁に不服申立てができる。
再起（事件事務規程第3条　a検事の不起訴処分をb検事が取り消して起訴する）
といった不当な不起訴を抑制する手段が用意されている。以下、その内容について述べる。
不当な不起訴の抑制 > 準起訴手続

大正刑訴法には「私訴」制度として、犯罪に起因する損害につき被害者が損害賠償請求を行うための手続が設けられており、私訴の請求事実は公訴の請求事実と同一のものとされていたものの、不当な不起訴につき一定の監視機能を持っていたと見られる。
日本国憲法下の準起訴手続（付審判請求）は、警察官・検察官など公務員による職権乱用罪や不当な不起訴処分を抑制し、国民の人権保障を実行化するための制度として位置づけられている（起訴独占主義の例外）。被害者は損害賠償請求について別途民事裁判を提起する形になるが、公訴事実以外の事実（例えば、交通事故事件の公訴の事実に轢き逃げ事実が欠落していた場合）を民事裁判で指摘したときに裁判所がこれを認容する判決を行うかは、個別の事情によると見られる。
準起訴手続では、捜査の不十分さについての審査という本来の機能を果たすべく、事件の内容をよく知る請求人の協力を必要とする場合がある。そのために、請求人の代理人に捜査記録の閲覧や謄写が認められているか、といった点が問題となっている。判例では、準起訴手続は捜査に類似する性格を有する職権手続であるので、対立当事者の存在を前提とする対審構造を有しない、と判示している。
この制度は、検察官の不起訴処分や一部不起訴処分の妥当性を審議することで間接的に事実を証明することが可能であるが、適用を受ける事件が職権乱用罪に限定されるため公務員の不利益に直接繋がること、付審判決定事件が非常に少ないため使い勝手が悪いという欠点があり、抑制手段としては限界がある。
不当な不起訴の抑制 > 不起訴処分および理由の通知 > 起訴・不起訴の通知

検察官は、告訴などの請求のあった事件について、公訴を提起するか否かの処分を決定した際には、速やかに告訴人や告発人などに通知する義務がある。その趣旨は、検察官による不起訴処分に対する自主的なコントロールを期待し、告訴人等に検察審査会への審査申し立ての機会や準起訴手続の機会を与えることにある。
不当な不起訴の抑制 > 不起訴処分および理由の通知 > 告訴人等への理由通知

告訴人等から請求がある場合には、その理由を通知する必要がある。しかし実務上、この点については「起訴猶予」「嫌疑なし」「罪に当たらず」など、直接的な理由のみを通知すれば足りるとされている。
不当な不起訴の抑制 > 検察審査会

→詳細は「検察審査会」を参照
検察審査会の目的は、公訴権の実行（不起訴）に関して、民意を反映させてその適正を図ることである。
告訴・告発をした者や請求をした者、および被害者は検察官の不起訴処分に不服があるとき、その処分についての審査を申し立てることが可能である。そしてその決議を参考にして、検事正は起訴すべきと考える場合は起訴手続をする必要がある。
2009年5月20日まではあくまで議決は参考であり法的拘束力はなかったが、2009年5月21日以降は、2回「起訴相当」と議決した事件については裁判所が指定した指定弁護士が検察官役を担当して必ず起訴されることになった。起訴議決制度は起訴独占主義の例外である。
検察審査会制度の短所としては、公訴事実が不足のまま起訴手続きが行われたという場合（本来であれば同一事件として扱うべき事実の片方が、公訴事実の対象から除外されていたが起訴自体は行われた場合）には検察審査会の審査を求めることができないという点があげられる。
不当な不起訴の抑制 > 上級庁への不服申立

事件事務規定191条は、地方検察庁又は区検察庁の検察官による不起訴処分に高等検察庁の長である検事長に検察庁法8条による監督権発動の促しとして不服申立があった場合は、不服申立事件として処理し、不起訴処分をした検察官及び不服申立人に処理結果を通知するものとされている。さらに、高等検察庁の検察官の処理結果に不服がある場合は、最高検察庁の長である検事総長に検察庁法7条による監督権発動の促しとして、不服申立ができることとされている。
不当な起訴の抑制（公訴権濫用論）

検察官による不当な公訴提起を抑制しようとする明文の規定は存在しない。他の手続を利用する方法としては、検察官が自ら公訴を取り下げる(公訴の取消し。257条)ことが考えられるが、これができるのは第一審公判手続の判決前までであるし、公訴の取り下げが行われるかどうかは検察官の自制の問題である。
こうして、裁判所が訴追裁量権の行使について一定の審査を行う必要性が存在することとなる。このような必要性に基づいて、一定の場合に検察官の公訴の提起それ自体を違法として、裁判所が検察官の公訴提起を棄却すべき場合があるとの見解が学説上有力に唱えられた。これが公訴権濫用論である。
公訴権濫用論については次のような判例が存在する。検察官の公訴権濫用を認定して公訴棄却を判示した原審に対して検察官が上告したチッソ川本事件において最高裁判所は、検察官による裁量権の逸脱を理由として公訴の提起が無効となることはあり得るが、それは公訴の提起自体が職務犯罪を構成するような極限的な場合に限られると極めて限定的な判示をし、原審を維持している（結論としては公訴棄却）。
モスラ2 海底の大決戦

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: 「ゴーゴ」はこの項目へ転送されています。大阪市天王寺動物園で飼育されているホッキョクグマについては「ゴーゴ (ホッキョクグマ)」をご覧ください。
| モスラ2 海底の大決戦 |
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  MOTHRA 2  Rebirth of Mothra 2 
監督:   三好邦夫（本編）  川北紘一（特撮） 
脚本:  末谷真澄
原案:  田中友幸
製作:   富山省吾  北山裕章 
出演者:   小林恵  山口紗弥加  羽野晶紀  満島ひかり  島田正直  大竹雅樹  奥野敦士  おかやまはじめ  紺野美沙子  細川ふみえ  佐藤正宏  野波麻帆 
音楽:  渡辺俊幸
主題歌:  Folder 「NOW AND FOREVER」
撮影:   関口芳則（本編）  江口憲一（特撮）  大根田俊光（特撮） 
編集:  米田美保
製作会社:  東宝映画
配給:  東宝
公開:  1997年12月13日
上映時間:  100分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  10億5,000万円 （1998年度邦画7位）
前作:  モスラ
次作:  モスラ3 キングギドラ来襲
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『モスラ2 海底の大決戦』（モスラ ツー かいていのだいけっせん）は、1997年（平成9年）12月13日に公開された日本映画で、平成モスラシリーズの第2作。製作は東宝映画。配給は東宝。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ。
概要

1996年公開の『モスラ』の続編で、平成モスラシリーズの第2作。従来のモスラの特徴である幼虫から成虫への成長は前作で描写したことから、本作品ではダガーラに苦戦するモスラがレインボーモスラ、水中モード・モスラ（アクアモスラ）へと変身する。前作の北海道に対し、本作品では沖縄を舞台としている。
前作で助監督を務めた三好邦夫の初監督作品であり、のちに演技派女優となる満島ひかりにとっては映画初出演作だった。
前作同様環境問題をテーマとしつつ、子供たちのジュブナイル冒険譚としての側面も強調されている。脚本の末谷真澄は水辺を舞台とする作品を多く手がけており、本作品も海が物語の中心となっている。
1954年公開の『ゴジラ』以来、東宝特撮映画に携わってきた田中友幸が本作品公開と同年に死去し、この作品が遺作となった。また、川北紘一が東宝映画作品で特技監督を務めた最後の作品である。
ストーリー

前作から1年後。沖縄の海に奇怪な生物が現れた。オニヒトデを思わせる「それ」は毒液で漁師を負傷させ、瞬く間に日本全域に広がる。それは伝説のニライ・カナイの古代文明が環境汚染の解決のための生体浄化システムとして生み出したが、暴走したために結果としてニライカナイの滅亡の一因となった怪獣ダガーラの復活の前兆であった。
エリアス姉妹は地球の危機を察知して石垣島へ飛ぶと、そこにはニライ・カナイから来た小生物ゴーゴが出現し、その尾の装飾リングから宝があることを悟った本土からの密猟者と、ゴーゴを保護した地元の少女たちがいた。エリアス姉妹は「ニライ・カナイの遺跡にはダガーラを倒す秘宝がある」という伝説を知っていた。少女たちとエリアス姉妹、そして姉妹と対立する黒い妖精ベルベラと密猟者はそれぞれ組んで海へ出る。
ゴーゴの手引きでニライ・カナイの遺跡であるピラミッドが海から出現した。だが、宝捜しをしているころ、石垣島にダガーラが上陸し暴れ出したため、エリアス姉妹はモスラを召喚して戦いを挑む。ダガーラとモスラは石垣島から西表島まで空中戦、遺跡のピラミッド付近で海中戦を繰り広げる。モスラは、海での戦いを得意とするダガーラに海に引きずり込まれ、「それ」 ＝ 無数のベーレムを取り付かせられ、戦闘不能に陥る。エリアスは必死にモスラに取り付いたベーレムを剥がそうと試みるが、多数であるためきりがない。モスラは絶体絶命のピンチに陥り、宝の発見は急務となる。
遺跡の中のトラップをくぐり抜けた汐里たちと小谷たちは、たどり着いたホールでニライ・カナイの王女ユナの立体映像から「ゴーゴが宝の主として少女 = 汐里を選んだ」ことを告げられる。だが、ダガーラはピラミッドを襲撃してくる。崩壊するピラミッドの最中、モスラはゴーゴの「命の水」の力により、取り付いたベーレムは取り払われ、さらにレインボーモスラとなってパワーアップ、ダガーラと再戦する。さっきまでの状況とは一変し、今度はモスラが優位に立つ。ダガーラが再び海中に潜った時、モスラはアクアモスラに変身し、戦いの舞台は海底に移る。ダガーラの攻撃をバリアーでガードし、強力な攻撃を与えるモスラ。さらに分身モードとなり、ダガーラの体内から、ベーレムを倒しながら攻撃する。遂にダガーラは倒れ、その後、ピラミッドと共に消滅。モスラも海から出てきた後、元の姿のレインボーモスラに戻り、インファント島に帰還する。
登場キャラクター

→詳細は「モスラ (平成モスラシリーズ) § 新モスラ」を参照
→詳細は「モスラ_(平成モスラシリーズ) § フェアリー」を参照
→詳細は「ダガーラ」を参照
→詳細は「小美人 § エリアス」を参照
登場キャラクター > ゴーゴ

| ゴーゴ  GHOGO  GORGO  |
| --- | --- |
別名: 伝説獣
体長: 20 cm
体重:  0.9 kg  （900 g） 
出身地: ニライ・カナイ
1万5千年前に太平洋の海底に沈んだ伝説の古代国家ニライ・カナイの秘宝のありかを知る人工生物。外観はハンドボール大の毛玉風の小動物で尾に黄金のリングをはめている。体内に宿した地球に生命をもたらした水と同質の瀕死の重傷をも完治させる治癒能力を秘めた水ホープフル・ウォーターを体から出す能力がある。浦内汐里を秘宝を託す者として選び、共に行動する。
その正体はニライ・カナイが滅亡間際に同国の技術で創造された心を持つ水の精であり、聖水は地球に生命をもたらした「奇跡の水」である（つまり、ゴーゴ自身がその秘宝だった）。ゴーゴは自らを奇跡の水に変え、汚染された海水を浄化し、モスラを「レインボーモスラ」へ強化する。
登場キャラクター > ベーレム

| ベーレム  BAREM  BAYLEM  |
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別名:  猛毒結晶体  極毒結晶体 
全長: 40-50 cm
体重: 2-4 kg
出身地: ダガーラ体内の発生器官
ニライ・カナイ文明で生み出された怪獣ダガーラが体内の発生器官で生成した結晶体の小生物。外見はオニヒトデに酷似。ダガーラの肩の器官から大量に吐き出され、体内に取りこんで凝縮した強酸性の毒液を帯びた汚染物質ウレコット・エッカクスを無数の突起物に覆われた開口部の内側に隠された腺から吐きつけ、漁師の顔面を負傷させたりする。数千万体の群れで赤潮のように分裂・増殖して、石垣島から下田付近まで海洋汚染を広げる。
アニメ映画『GODZILLA』の小説版『GODZILLA 怪獣黙示録』にも登場。ダガーラが体内に抱え込む未知の細菌感染症で、海を真っ赤に染めながら広がり、感染者は体中から赤い泡を吹いて生きながら溶けていく。
登場キャラクター > ガルガルII

| ガルガルII GARUGARU II |
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別名: メカミニドラゴン
体長: 55 cm
翼長: 30 cm
体重: 50 kg
飛行速度: およそ時速1,000 km
出身地: ベルベラの実験室
前作で大破したガルガルの残骸をベルベラが修理・改造した強化型。以前よりも機械的な外観となっている。
武器は口から放つシュビビン・ビームと翼からのビームを同時に放つ紫色の光線ドガバンビーム。
デザインは吉田穣が担当。
造形物は、前作のものを改造している。翼は新規造形。改修はペズが担当。
キャスト

モル：小林恵
ロラ：山口紗弥加
ベルベラ：羽野晶紀
浦内汐里：満島ひかり
本作品での人間側の主人公。沖縄に住む石垣南小学校5年生の少女で、ゴーゴの最初の発見者。11歳。
宮城洋二：島田正直
沖縄に住む石垣南小学校5年生の少年。汐里をいじめていたが、ベルベラからゴーゴを助けたことで汐里と行動を共にする。高所恐怖症。11歳。
渡久地航平：大竹雅樹
沖縄に住む石垣南小学校5年生の少年。眼鏡をかけている。洋二と共に汐里をいじめていたが、ベルベラからゴーゴを助けたことで汐里と行動を共にする。11歳。
小谷幹夫：奥野敦士
沖縄に住む漁師。ベルベラに脅迫される。強欲だが、根は良心的。29歳。
長瀬淳一：おかやまはじめ
沖縄に住む漁師。小谷と共にベルベラに脅迫される。小谷ほど欲はなく、慎重。29歳。
浦内敏子：紺野美沙子
汐里の母親。美人で近所の漁師にも好かれている。34歳。
木村昭子：細川ふみえ
石垣南小学校の教師。洋二と航平の悪戯に手を焼いている。23歳。
糸満達三：佐藤正宏
石垣南小学校の体育教師。洋二と航平の悪戯によく大目玉を喰らわせており、陰で「毛ダコ」と呼ばれる。30歳。
ユナ：野波麻帆
ニライカナイの王女。17歳。
毒液をあびる漁師（漁師A）：野口雅弘
漁師：根本和史
石垣島の警官：酒井健太郎
スタッフ > 本編

企画・原案：田中友幸
製作：富山省吾
プロデューサー：北山裕章
脚本：末谷真澄
音楽：渡辺俊幸
主題歌「NOW AND FOREVER」
作詞 - 小林和子 / 作曲・編曲 - 小森田実 / 歌 - Folder
挿入歌「モスラの歌」
作詞 - 田中友幸、関沢新一、本多猪四郎 / 作曲 - 古関裕而 / 編曲 - 渡辺俊幸 / 歌 - 小林恵、山口紗弥加
オーケストレーション：沢田完
撮影：関口芳則
特技撮影：山口秀幸
美術：清水剛
録音：池田昇
照明：大澤暉男
特技照明：斉藤薫
操演：鳴海聡
編集：米田美保
チーフ助監督：手塚昌明
製作担当者：前田光治
アソシエイトプロデューサー：鈴木律子
特殊機械：三輪野勇、宮川光男
音楽プロデューサー：北原京子
音楽ミキサー：大野映彦
音響効果：柴崎憲治、三谷直樹（アルカブース）
モル、ロラ、ベルベラ、ユナ衣装デザイン：本谷智子
スチール：工藤勝彦
録音スタジオ：東宝サウンドスタジオ
サントラ盤：ポリグラム
音楽制作：東宝ミュージック
衣装：東宝コスチューム
現像：東京現像所
スタジオ：東宝スタジオ
制作協力：東宝映像美術
監督：三好邦夫
スタッフ > 特殊技術

特技監督：川北紘一
特技撮影：江口憲一、大根田俊光
特技美術：大澤哲三
特技照明：蝶谷幸士
操演：上松盛明
特殊効果：渡辺忠昭
造型：小林知己、若狭新一
特技編集：佐藤康雄、利光英樹
特技助監督：鈴木健二
製作担当者：小島太郎
スチール：中尾孝
デザインワークス：吉田穣、岡本英郎、西川伸司
ダガーラ：吉田瑞穂
スタッフ > 特殊視覚効果

プロデューサー：小野寺浩、大屋哲男、小川利弘
CGプロデューサー：北条則明、原田睦弘、塩屋智知
デジタルスーパーパイザー：前原茂晴、木下良仁、吉沢一久、市野晃、森澤克彦、杉木信章
スタッフ > 協力

沖縄県
石垣市
竹富町
下田プリンスホテル
製作

特技監督の川北紘一によれば、前作の時点で2作目を製作することも決定しており、2年つなぐことが前提であった。
前作に引き続き脚本を担当した末谷真澄は、「水」をテーマとすることから当初は小笠原諸島を舞台にムー大陸に絡めた設定とすることを考えていた。しかし、小笠原へは本土から片道20時間近くかかることなどからロケが困難とされ、舞台を交通の便がよく当時話題性も高かった沖縄に改め、ムー大陸の設定もニライカナイ伝承に置き換えられた。末谷は、このほかに海ではなく長野県などのきれいな水が湧く場所を舞台とすることも検討していた。
監督の三好邦夫は、モスラ、子供たち、エリアスらを均等に立たせることは難しいと考え、メインにモスラを据えつつ、子供たちを物語の主体としエリアスらがそこへ絡む構成とした。三好は、子供たちと怪獣が一緒に映る画がほとんどなかったことを心残りの1つとして挙げている。
主要舞台となるピラミッドは、本編・特撮とも大規模な造形物が用意された。ピラミッドのデザインは、エジプトのピラミッドではなく中南米のピラミッドをモチーフとしている。また、当時注目されていた与那国島海底遺跡のイメージも取り入れている。
前作監督の米田興弘は、本作品について物語の作りがゴジラシリーズと同様の怪獣バトルになってしまっていたと評しており、次作『モスラ3 キングギドラ来襲』ではモスラ映画らしさを追求した作品作りを目指すこととなったが、一方でアンケート調査では怪獣バトルを要望する声が圧倒的に多かったとも証言している。
末谷は以前からエリアスに剣を持たせたいと考えており、脚本で剣で襲いかかるベルベラに対しモルとロラが鉛筆で立ち向かうというシーンを書いていたが、不採用に終わった。
製作 > 配役

浦内汐里役の満島ひかりは、本作品の舞台である沖縄出身であることから抜擢された。三好は、沖縄アクターズスクールからデビュー予定のグループが東京に来ていた際に会う機会があり、その中でも色黒で眉の太い満島が沖縄の子供らしいとして起用した。三好は、満島が劇団所属の子役ではないことから無理な芝居やセリフ回しはさせず、周りの芝居を受けてリアクションをとることを重視し、普段のままの子供に見えるよう心がけていたという。
ユナ王女役の野波麻帆は、第4回東宝「シンデレラ」オーディションのグランプリであり、本作品で映画デビューした。三好は、野波は年齢よりも大人っぽい雰囲気であったといい、もう少し野波らしさが出たほうが良かったかもしれないと述懐している。
製作 > 撮影

CGの描写は前作よりもさらに向上しており、カットの過半数にCG処理がなされている。一方で、製作時間がなかったため、前作のようなシミュレーション映像は作られていない。
ピラミッド内の谷に架かる橋が崩れるシーンは人物以外フルCGで表現された。そのほかにも、シーンによってはピラミッド内の壁や天井はCGで描いており、フェアリーやガルガルの動きにあわせて背景も動かすなど高度な表現にも挑戦している。制作途中からは、ワイヤー消し専門のソフトも導入された。一方、モスラに合わせてエリアスの衣裳やフェアリーの体色にも緑が取り入れられたため、合成にはデジタル向きのグリーンバックではなくブルーバックが用いられた。
ハイスピードカメラによる撮影も多用しており、撮影の関口芳則はハイスピード撮影の方がブルーバックでは抜きやすかったと述べている。炎の映像は、従来は特撮班が4倍速で撮影していたが、本作品では本編班がハリウッド映画と同等の15倍速で撮影している。当時、15倍速のカメラは日本に1台しかなく、1日しか借りられないものであった。
ピラミッド内部のセットは、東宝撮影所第8ステージ全域に組まれた。美術の清水剛は、内部は真空状態で何千年もの間密閉され、当時のまま残ったという感じを出そうとしたといい、鮮明な色彩感あふれるものとなった。実際には秘宝の間は全体の8分の1程度の幅しか作られておらず、天井や両サイドの壁はミニチュアを作って撮った画を合成しており、ピラミッドの崩壊などでもミニチュアが本編に用いられている。秘宝の間のスケール感を出すため、スタジオの入口から望遠カメラで撮影を行っている。高さ7メートル以上におよぶ秘宝の間の神像は、マヤ文明のものをモチーフとしており、また映画『ベン・ハー』のイメージも取り入れている。
ペンションの撮影はロケセットで行われた。
林のシーンでは、ロケ地の地面がデコボコであったため撮影用の移動車が使えず、カメラマンはカメラを背負いオートバイに乗って撮影している。火花を散らす木は、火薬を用いてブルーバックで撮影したものを合成で足している。
ボートのシーンは、実景では大人が操縦するもので撮影し、ブルーバックで撮影した子供たちが乗るものに合成で差し替えている。関口は、夏場の撮影であったためプールは水が濁っていて使えず、ブルーバックで水をかけるという非常識な撮影をしたと述懐している。神殿に突入するシーンは、ミニチュアをモーションコントロールカメラでコマ撮りした映像に、ボートと水を合成している。
ピラミッドから脱出する際に階段を駆け下りるシーンは、向ヶ丘遊園の階段で撮影した人物をミニチュアセットに合成しているが、ミニチュアの階段の幅では人物に対して大きすぎるため、階段部分のみロケ地に合わせて圧縮している。割れた海を駆け抜けるシーンも、大プール横の通路で撮影した人物を合成しているが、関口は俯瞰で小さかったためあまりありがたさがなかったと述べている。
製作 > 特撮

本作品での特撮は、ピラミッドを中心にプールでの撮影が主軸となっている。またCGを多用しつつも、それだけに頼らずミニチュア特撮にも重点を置いている。
4月24日から29日にかけて、石垣島および西表島でのロケハンと実景撮影が行われた。
特撮班は、6月26日にクランクイン。同日から30日まで大プールで海用ダガーラを中心に撮影が行われた。モスラやダガーラによる水柱や水面の衝撃波は、ホースをくくりつけた台車をプールに沈め、圧縮した空気を放出することで表現している。プール横でダガーラが小学校を破壊するシーンの撮影も行われたが、あまりうまくいかず7月19日にリテイクが撮られた。
7月1日から2日には東宝スタジオ第7ステージにて、インファント島の祭壇のシーンが撮影された。祭壇のセットは前作のデザインを踏襲しており、黒い背景に煙を薄くこもらせている。
7月4日から7月14日にかけて第9ステージにて西表島セットの撮影が行われた。同セットは、深さ60センチメートルほどのセットプールの中に移動可能な山林のミニチュアが立てられており、カメラポジションに合わせて山林の位置を変えることで仲間川の蛇行する形状を再現している。セット内に滝を設置することはできなかったため、ピナイサーラの滝はロケでの画を合成している。モスラとダガーラによる水しぶきは、セットプール内に敷いたレールにエアホースを取りつけ、怪獣の動きに合わせてこれを引っ張るという方法で撮影されたが、タイミングがなかなか合わず、怪獣の飛行スピードを落として撮影することとなった。
7月15日から8月14日にかけては、大プールにてピラミッドのミニチュアを用いた撮影が行われた。ピラミッドのミニチュアは、東宝撮影所の大プールに12メートル四方、高さ4メートルのミニチュアが作られた。ミニチュアは上下に分割可能で、浮上シーンなどは小プールで上半分のみを使用して撮影している。ただし、上半分のみでもミニチュアは3トンの重さに達しており、プールに実物のセットを沈めてクレーンで引き上げたが、水も吸っていたことからさらに重くなり、パワークレーンで吊り上げたものの、コンピューターが悲鳴を上げて作動不能となったことから、コンピューターが外されて人間の手で吊り上げられたという。また、ピラミッドには水が中から出るような仕掛けが施されたほか、水がたまるように縁をあちこちに付けたデザインとなっている。初期には海でロケーション撮影を行うことも検討されていた。
大プールの撮影と並行して、小プールや第9ステージでピラミッド上部を用いた撮影も行われた。
8月9日から10日には、第10ステージでダガーラの体内セットの撮影が行われた。クライマックスのミクロ化したモスラがダガーラの体内に入る展開は脚本にはなく、特技監督の川北紘一が前作との差別化のために撮影中に発案した。この描写は『ゴジラvsキングギドラ』の次作として企画されていた『ミクロスーパーバトル ゴジラvsギガモス』や『マイクロユニバース イン ゴジラ』および『ゴジラvsメカゴジラ』の準備案『ゴジラvsメカゴジラ メタリック・バトル』などで検討されていた怪獣の体内での戦いを実現させたものである。『ゴジラvsギガモス』でゴジラの体内に存在するという設定のG抗体は、イメージイラストでは本作品のベーレムを彷彿とさせるデザインであった。ミクロモスラとベーレムはCGで表現された。
8月14日から26日にかけては、第9ステージで擬似海底などの撮影が行われた。海底のセットでは、実際の沖縄の海を意識して背景や照明は緑色となっている。26日に特撮班はクランクアップした。
ニライカナイのピラミッドがダガーラとともに消滅するシーンで、脚本および絵コンテでは「ニライカナイへ！」のユナ王女の言葉とともにその意思で消滅したとように描写しているが、書籍の解説ではモスラの技で水に替えられて消滅したことになっている。川北は、モスラが水のピラミッドを打ち破るという意図であったが、あまり伝わらなかった旨を語っている。
製作 > 音楽

音楽は、前作に引き続き渡辺俊幸が担当。当時渡辺は、大河ドラマ『毛利元就』を担当していたため本作品の作業に十分な時間をとれないため、オーケストレーションに沢田完を起用した。
渡辺は、当初モスラのテーマなどは前作のものを流用することを考えていたが、監督の三好から「1、2小節聞いただけでこれだとわかる音楽が欲しい」との要望を受け、楽曲の多くを一新し、よりメロディアスな音楽を目指した。また、三好はダガーラのテーマが重要だと主張し、スター・ウォーズシリーズでの「ダースベイダーのテーマ」のような楽曲とすることも要望し、渡辺はこの曲を念頭にイメージを膨らませていった。
楽器編成は基本的には前作と変わらず、合唱や特殊楽器は本作品では用いていない。渡辺は、戦闘シーンなどではティンパニが必須だと考えたが、録音では使用できる音程が制限されるため、キーボードに収録されている音素材を生のティンパニでの音に加えて低音部を構成している。
楽曲制作も前作と同じく映像の尺に音楽を合わせるハリウッドスタイルで行われ、渡辺は秒数を小数点単位で合わせていたが、森林でのシーンなどはオールラッシュの後に編集が入り、大幅に短縮された。
新生モスラのテーマは、三好の要望に基づきメロディアスな楽曲としつつ、テンポ感やアレンジを前作でのモスラのテーマと共通性を持たせており、渡辺は両曲をつなぐことで1つの大曲となるよう構成している。
ゴーゴのテーマは、登場時のサスペンス感と別れのシーンでの感動的な謳い上げを両立できるよう構成している。セミオールラッシュの段階では、ゴーゴとの別れのシーンの直後に怪獣の戦いが挿入されていたため、渡辺は三好に相談しゴーゴのテーマだけで謳い上げられるよう編集を変えている。
ユナのテーマは、ニライ・カナイの歴史の悲壮感を表現しており、渡辺は台本を読んでスッとイメージすることができたと語っている。
子供たちのテーマは、カットの切り返しが多いことから前作よりも単純化しており、転調を繰り返すことで短いシーンでも存在感を示すメロディとした。
「モスラの歌」は、アレンジは前作と同じだが、前作では削ぎ落としたエネルギッシュさを戻している。また、新モスラに張り付いたベーレムをエリアスがビームで落とそうとするシーンでは、「モスラーヤ、モスラ」の部分のみを繰り返す「応援の歌」が用いられた。
渡辺は、水中モード・モスラについてスピード感が増すイメージであることから楽曲もそのようにし、メロディアスにはならないため専用の主題は設けなかった。エリアスについても、本作品では心情を語る要素がないため主題を設けていない。
試験的にコンピュータによるクリックを導入し、タイムコード入りのビデオを用いてコマ単位で映像に音楽を合わせることが試みられたが、時間的な問題などから完璧にはいかず、編集で映像が入れ替えられるなどしたため、本作品では十分な効果は得られなかった。
映像ソフト

VHS版、レーザーディスク版
1998年12月23日発売。
DVD版
TDV16045D（通常版）、2006年2月24日発売。オーディオコメンタリーは満島ひかり。
TDV23440D（期間限定プライス版）、2013年11月8日再発売。
TDV25269D（東宝DVD名作セレクション）、2015年8月19日再発売。
東宝特撮映画DVDコレクション 47、2011年7月5日発売。
Blu-ray Disc版
TBR27294D、2017年11月3日発売。
モスラ3部作（モスラ、モスラ2、モスラ3）を収録したBOX。
.bb

| > bb |
| --- | --- |
 
施行:  1991年
TLDの種類:  国別コードトップレベルドメイン
現在の状態:  利用可
管理団体:  Telecommunications Unit
後援組織:  バルバドス政府
利用地域:  バルバドスに関連する団体・個人
使用状況:  バルバドスでいくらか使われている。
登録の制限:  特になし
階層構造:  第二・第三レベルドメインの登録が認められている。
関連文書:  Public Notice
ウェブサイト:  .BB registry
テンプレートを表示
.bbは国別コードトップレベルドメイン（ccTLD）の一つで、バルバドスに割り当てられている。以前はCable & Wirelessによって管理されていたが、移行された現在はTelecommunications Unitによって管理されている。
サブドメイン

直接第二レベルドメインとして登録することも可能であるが、以下のようなドメインの下で第三レベルドメインとして登録することも出来る。
com.bb
edu.bb
gov.bb
net.bb
org.bb
K-1 WORLD GP 2008 IN SEOUL FINAL16

| K-1 WORLD GP 2008 IN SEOUL FINAL16> イベント詳細 |
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シリーズ: K-1 WORLD GP
主催: FEG
開催年月日: 2008年9月27日
開催地:  韓国 ソウル
会場: オリンピック第1体育館
試合数: 全11試合
入場者数: 15,729人

K-1 WORLD GP 2008 IN SEOUL FINAL16は、K-1の大会の一つ。2008年9月27日、韓国ソウルのオリンピック第1体育館で開催された。
大会概要

GP開幕戦が行われ、ジェロム・レ・バンナが以前から再戦を望んでいた澤屋敷純一を破り、リベンジを果たした。極真世界王者エヴェルトン・テイシェイラは、日本のエース武蔵を破りK-1デビュー1年目にしてベスト8へ進出した。さらに、21歳の新鋭エロール・ジマーマンが、下馬評を覆し3年連続ファイナリストの極真の怪物グラウベ・フェイトーザを破り、こちらもK-1デビュー1年目でベスト8に進出した。セミファイナルではバダ・ハリがチェ・ホンマンにダウンを奪われるも判定でドローに持ち込み、タオル投入によるTKO勝ちした。メインイベントではピーター・アーツが現王者セミー・シュルトを破り、4連覇を阻むとともに連続決勝進出記録を16に更新した。
アレックス・フェリペ・ネリー

アレックス・フェリペ・ネリー（Alex Felipe Nery、1975年8月14日 - ）は、サンパウロ出身の元サッカー選手でポジションはミッドフィールダー。
来歴

ブラジル・サンパウロ出身。2001年途中に、ボタフォゴFC（マカエ） (pt) からヴァンフォーレ甲府に移籍する。7月にJ2リーグでデビュー。シーズン終了まで所属し、Jリーグでの記録は26試合出場、3得点。
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
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| 2001 | 甲府 | 11 | J2 | 26 | 3 | 0 | 0 |  |  | 26 | 3 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 26 | 3 | 0 | 0 |  |  | 26 | 3 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 26 | 3 | 0 | 0 |  |  | 26 | 3 |
MULTI MAX

| MULTI MAX |
| --- | --- |
別名:  マルチ、MM、M2
出身地:   日本
ジャンル:  J-POP・ROCK
活動期間:  1989年 - 1997年 1999年 2014年
レーベル:  ポニーキャニオン （1989年） 東芝EMI （1991年 - 1997年）

メンバー:  CHAGE（ボーカル・ギター） 村上啓介（ギター・ボーカル） 淺井ひろみ（ボーカル）
MULTI MAX （マルチマックス）は、CHAGE・村上啓介・淺井ひろみから構成される日本のバンド。歌手グループと見なされることもあるが、全員が同時にボーカルを取ることは少ない。正式名称は1991年までCHAGE'S SUPER BAND MULTI MAX（チャゲズ スーパーバンド マルチマックス）、1992年以降はCHAGE PRESENTS MULTI MAX（チャゲプレゼンツ マルチマックス）。略称はマルチ、MM、M2。
メンバー

| 人名 | 主なパート |
| --- | --- |
CHAGE（チャゲ）: ボーカル・ギター・コーラス
村上啓介（むらかみ・けいすけ）: ギター・ボーカル・コーラス
淺井ひろみ（あさい・ひろみ）: ボーカル・コーラス
バンド名の由来

バンド名の由来は当時CHAGEの持ち物には「○ち」（正確には「○」の中に「ち」の文字）と書いていたというところからマルチというのが決まり、その前後に何か良い言葉がないか探していたところ、ASKAが「マックス」とつけることを提案した。
略歴

1989年 - すでにCHAGE&ASKAとして活動していたCHAGEが、CHAGE&ASKAデビュー10周年を迎えた後に、「自分の音楽のルーツを追求したい」という想いから、村上啓介と淺井ひろみを誘ってMULTI MAXを結成し、10月21日にシングル「SOME DAY」をリリースしてデビューした。「音楽で遊ぶ」というポリシーのもとバンドとしてCHAGE&ASKAの活動と並行して活動しており、ほとんどの楽曲をメンバー自ら手掛けていた。同年11月には1stアルバム『HEAVEN』をリリース。日本武道館を皮切りにツアー『CHAGE'S SUPER BAND MULTI MAX '89』を4公演開催する。
1991年 - 4月、シングル「WINDY ROAD」・アルバム『STILL』を同時リリース。11月にもシングル「LOVE」をリリースする。
1992年 - 5月、シングル「遠い街から」、アルバム『Human』をリリース。12月にはベスト・アルバム『MAX TOOL VOL.1』をリリース。ツアー6公演を行う。
1993年 - 4月から3ヶ月連続リリースを行い、シングル「勇気の言葉」、初のビデオ作品『MAXISM IN BUDOKAN』、アルバム『RE-BIRTH』を発表する。
1994年 - 10月にシングル「愛の空で」、11月にアルバム『Well, Well, Well』をリリース。各地のライブハウスとホールを回った『MULTI MAX CONCERT TOUR 1994 “Well, Well, Well”』を開催する。
1996年 - 11月にシングル「どうだい」、12月にアルバム『Oki doki!』をリリース。アナログ・レコーディングにこだわって製作されたので、アナログ盤もリリースされた。その後、ツアー『MULTI MAX CONCERT TOUR 1996-1997 “Oki doki!”』を開催。翌年にはツアーの模様を収めたドキュメント&ライブビデオを発表し、事実上活動を休止した。
2014年 - MULTI MAXのデビュー25周年を記念し、CHAGE and ASKAオフィシャルサイト、特設ページ内において、MULTI MAXのDVDを発売することを発表。VHSにて既発売されていた、「MAXISM in BUDOKAN」および『MULTI MAX CONCERT TOUR 1996-1997 “Oki doki!”』の映像を2014年全曲リミックスと題し、これまでVHSには収録されていなかった未発表映像を含む全曲収録DVDで8月20日に発売することを発表。
2023年 -6月、主要な6つのサブスクリプション・サービスにて配信を開始した。
ディスコグラフィー

| リリースリスト |
| --- | --- | --- |
| ↙スタジオ・アルバム | 6 |  |
| ↙ベスト・アルバム | 1 |  |
| ↙シングル | 7 |  |
| ↙映像作品 | 2 |  |
ディスコグラフィー > シングル

|  | 発売日 | タイトル | カップリング | 最高順位 | 収録アルバム |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1989年10月21日 | SOME DAY | Darlin' | 37位 | HEAVEN |
| 2nd | 1991年4月12日 | WINDY ROAD | WORKING | 25位 | STILL |
| 3rd | 1991年11月6日 | LOVE | SO SO | 19位 | Human |
| 4th | 1992年5月1日 | 遠い街から | TIME IS FLYING | 15位 | Human |
| 5th | 1993年4月7日 | 勇気の言葉 | TEARS | 8位 | RE-BIRTH |
| 6th | 1994年10月5日 | 愛の空で | 螺旋の舞台 | 10位 | Well,Well,Well |
| 7th | 1996年11月7日 | どうだい | Mr.Liverpool | 34位 | Oki doki! |
ディスコグラフィー > アルバム > オリジナル・アルバム

|  | 発売日 | タイトル | 最高順位 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1989年11月29日 | HEAVEN | 26位 |
| 2nd | 1991年4月12日 | STILL | 10位 |
| 3rd | 1992年5月20日 | Human | 10位 |
| 4th | 1994年11月16日 | Well,Well,Well | 10位 |
| 5th | 1996年12月4日 | Oki doki! | 17位 |
ディスコグラフィー > アルバム > ミニ・アルバム

| 発売日 | タイトル | 最高順位 |
| --- | --- | --- |
| 1993年6月9日 | RE-BIRTH | 3位 |
ディスコグラフィー > アルバム > ベスト・アルバム

| 発売日 | タイトル | 最高順位 |
| --- | --- | --- |
| 1992年12月2日 | MAX TOOL VOL.1 | 28位 |
ディスコグラフィー > 映像作品

| 発売日 | タイトル | 曲目 |  |
| --- | --- | --- | --- |
| 1993年5月12日(VHS) 2014年8月20日(DVD) | MAXISM IN BUDOKAN | MOFU II-極東のまぼろし- MULTI MAXのテーマ SO SO I JUST WANNA SLEEP * NO EXCUSE * LOVE RAINY DAY* 島の娘 * 僕と君のように BELIEVE * 遠い街から SOME DAY Milky Way Blues MOFU III SURPRISE WORKING DEEP THAT'S LIFE * MEBIUS * WINDY ROAD 勇気の言葉 MULTI MAXのテーマ | DVD盤は通販・ライブ会場限定販売。 （*）はDVD盤のみ収録。 DVD - YouTube |
| 1997年3月19日 2014年8月20日(DVD) | DOCUMENT&LIVE 1996-1997  Oki Doki! BOOTLEG | Disc1 MOFU Ⅴ 暁の三匹 どうだい (MV) 箱の中身はなんだろう My Treasure Mr.LIVERPOOL 官能のEsplendida! NとLの野球帽  Disc2 MOFU Ⅴ 暁の三匹 WORKING* 勇気の言葉* Mr.Liverpool Well,Well,Well* Cheer Up* Style* 月が言い訳をしてる* 箱の中身はなんだろう Milky Way Blues* My Treasure MULTI MAXのテーマ* どうだい 愛がお前をすくい投げ* 組曲WANDERING* 官能のEsplendida! NとLの野球帽 WINDY ROAD* | DVD盤は通販・ライブ会場限定販売。 （*）はDVD盤のみ収録。 「Mr.Liverpool」 - YouTube |
| 2019年3月27日(DVD) | MULTI MAX CONCERT TOUR 1994 Well,Well,Well | MOFU IV Well,Well,Well SO SO 勇気の言葉 いいんじゃあないのォ 島の娘 Hello! I CAN’T STOP EATING −食わずにはいられない− ひらひら KIGEN GA WARUINO MILKY WAY BLUES SOME DAY 月が言い訳をしている 愛の空で 愛がお前をすくい投げ WORKING DEEP 組曲WANDERING WINDY ROAD | 通販限定販売。 DVD - YouTube |
タイアップ一覧

| 起用年 | 曲名 | タイアップ |
| --- | --- | --- |
| 1991年 | WINDY ROAD | 朋友建設 CMソング |
| 1991年 | LOVE | 日本石油「レーサー100」CMソング |
| 1991年 | LOVE | 東映配給映画『JINGI 仁義』主題歌 |
| 1993年 | 勇気の言葉 | エースコック「スーパーカップ」CMソング |
| 1993年 | 勇気の言葉 | 日本テレビ系『独占!!SPORTS情報』イメージソング |
| 1996年 | どうだい | 日本テレビ系『TVおじゃマンモス』エンディングテーマ |
| 1996年 | どうだい | ミニストップ CMソング |
ライブツアー

| CHAGE'S SUPER BAND MULTI MAX '89> 西暦 | CHAGE'S SUPER BAND MULTI MAX '89> 開催日 | CHAGE'S SUPER BAND MULTI MAX '89> 会場 |
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| 1989年 | 12月13日 | 日本武道館 |
| 1989年 | 12月18日 | 福岡市民会館 |
| 1989年 | 12月19日 | 大阪厚生年金会館 |
| 1989年 | 12月21日 | 名古屋市民会館 |
| MULTI MAX CONCERT TOUR 1991 “WINDY ROAD”> 西暦 | MULTI MAX CONCERT TOUR 1991 “WINDY ROAD”> 開催日 | MULTI MAX CONCERT TOUR 1991 “WINDY ROAD”> 会場 |
| --- | --- | --- |
| 1991年 | 4月19日 | 郡山市民文化センター |
| 1991年 | 4月20日 | イズミティ21 |
| 1991年 | 4月25日 | 京都会館第1ホール |
| 1991年 | 4月27日 | 静岡市民文化会館 |
| 1991年 | 4月28日 | 名古屋国際会議場センチュリーホール |
| 1991年 | 5月1日 | 東京厚生年金会館 |
| 1991年 | 5月4日 | 大阪厚生年金会館 |
| 1991年 | 5月5日 | 大阪厚生年金会館 |
| 1991年 | 5月5日 | 倉敷市民会館 |
| 1991年 | 5月8日 | メルパルクホール広島 |
| 1991年 | 5月10日 | 福岡市民会館 |
| 1991年 | 6月2日 | 東京厚生年金会館 |
| MULTI MAX CONCERT TOUR 1992 “MAX TOOL”> 西暦 | MULTI MAX CONCERT TOUR 1992 “MAX TOOL”> 開催日 | MULTI MAX CONCERT TOUR 1992 “MAX TOOL”> 会場 |
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| 1992年 | 12月1日 | 戸田市文化会館 |
| 1992年 | 12月2日 | 名古屋国際会議場センチュリーホール |
| 1992年 | 12月4日 | 九州厚生年金会館 |
| 1992年 | 12月7日 | フェスティバルホール |
| 1992年 | 12月8日 | フェスティバルホール |
| 1992年 | 12月14日 | 日本武道館 |
| MULTI MAX CONCERT TOUR 1996-1997 “Oki doki！”> 西暦 | MULTI MAX CONCERT TOUR 1996-1997 “Oki doki！”> 開催日 | MULTI MAX CONCERT TOUR 1996-1997 “Oki doki！”> 会場 |
| --- | --- | --- |
| 1996年 | 12月6日 | 市川市文化会館 |
| 1996年 | 12月11日 | フェスティバルホール |
| 1996年 | 12月12日 | フェスティバルホール |
| 1996年 | 12月15日 | 名古屋国際会議場センチュリーホール |
| 1996年 | 12月17日 | 神奈川県民ホール |
| 1996年 | 12月21日 | アクトシティ浜松 |
| 1996年 | 12月23日 | アステールプラザ |
| 1996年 | 12月24日 | 福岡サンパレス |
| 1997年 | 1月6日 | 赤坂BLITZ |
| 1997年 | 1月7日 | 赤坂BLITZ |
| 1997年 | 1月10日 | NHKホール |
エピソード

デビュー曲の「SOME DAY」は当初CHAGE&ASKAのアルバム『PRIDE』（1989年）に収録予定の曲であったが、CHAGEがとても気に入っておりMULTI MAXのデビュー曲として使うためにアルバム収録を見送ったという経緯がある。
またASKAもこの曲を気に入っており、CHAGE&ASKAのコンサートで浅井ひろみパートのボーカルを担当して披露した（このバージョンはCHAGE&ASKAの1991年1月30日に発売されたシングル「太陽と埃の中で」のカップリングに収録されている）。
CHAGEのラジオでの呼びかけにより、ライブなどで「WINDY　ROAD」の際に紙飛行機を飛ばすのが通例になった。
脚注・出典

[脚注の使い方]
↑  “History 1989”.   CHAGE and ASKA Official Web Site. 2013年11月30日閲覧。
↑  「WINDY ROAD」はその後のライブで、演奏中に紙飛行機を飛ばすパフォーマンスが恒例になる。
↑  公式には活動休止を発表していないが、ミュージックステーションSP出演の際に『マルチ（マックス）としては、一旦お休みします』とCHAGEが公言している。。
↑  これらの模様はCHAGE&ASKA LIVE DVD『千年夜一夜ライブ　〜福岡ドーム 僕らがホーム〜』に収められている。
↑  “History 1989”.   CHAGE Official Web Site. 2023年7月1日閲覧。