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加茂郡
歴史 > 町村制以降の沿革

明治22年（1889年）7月1日 - 町村制の施行により、八百津町 （現存 ）、太田町 （現・美濃加茂市）、佐見村 （現・白川町）、東白川村 （現存 ）、西白川村 、黒川村 、蘇原村 （現・白川町）、潮見村 、南戸村 、福地村 （現・八百津町）、飯地村 、河合村 （現・恵那市）、久田見村 （現・八百津町）、上吉田村 （現・七宗町、八百津町）、和知村 （現・美濃加茂市、八百津町）、上米田村 （現・川辺町）、下米田村 （現・美濃加茂市）、麻川村 （現・川辺町、七宗町）、川辺村 （現・川辺町）、川浦村 、廿屋村 （現・美濃加茂市）、鹿塩村 （現・川辺町）、伊深村 （現・美濃加茂市）、加治田村 、滝田村 、羽生村 、大山村 、高畑村 、夕田村 （現・富加町）、肥田瀬村 、鋳物師屋村 、市平賀村 （現・関市）、大平賀村 （現・富加町）、西田原村 、稲口村 、小迫間村 、迫間村 、大杉村 、東田原村 （現・関市）、酒倉村 、深田村 、大針村 、黒岩村 、深萱村 、勝山村 、取組村 （現・坂祝町）、今泉村 、鷹巣村 、市橋村 、稲辺村 、加茂野村 、木野村 、蜂屋村 、古井村 、山之上村 （現・美濃加茂市）が発足。それにともない以下の変更が行われる。（2町53村）
細目村が町制施行・改称して八百津町となる。
太田村が町制施行して太田町となる。
佐見村 ← 上佐見村、下佐見村
東白川村 ← 神土村、五加村、越原村
西白川村 ← 和泉村、水戸野村、広野村、白山村、河東村、河岐村、中川村
蘇原村 ← 赤河村、三川村、切井村
上米田村 ← 福島村、下飯田村、比久見村、下吉田村
下米田村 ← 則光村、信友村、山本村、為岡村、東栃井村、西脇村、今村、小山村
麻川村 ← 下麻生村、上川辺村
川辺村 ← 中川辺村、石神村、西栃井村、下川辺村
蜂屋村 ← 上蜂屋村、中蜂屋村、下蜂屋村、伊瀬村
古井村 ← 上古井村、下古井村
野上村・牧野村・上飯田村が和知村に合併。
明治26年（1893年）4月7日 - 麻川村が分割し、一部（上川辺）に上川辺村が、残部（下麻生）に下麻生村がそれぞれ発足。（2町54村）
明治28年（1895年）1月1日 - 加治田村の一部（旧・川小牧村）が大平賀村に編入。
明治29年（1896年）11月13日 - 下麻生村が町制施行して下麻生町となる。（3町53村）
明治30年（1897年）4月1日 - 以下の町村の統合が行われる。 （4町23村）
三和村 ← 川浦村、廿屋村（現・美濃加茂市）、鹿塩村、上川辺村［一部］（現・川辺町）
潮南村 ← 潮見村、南戸村（現・八百津町）
久田見村 ← 久田見村（現・八百津町）、上吉田村（現・七宗町、八百津町）、武儀郡上麻生村［一部］（現・七宗町）
川辺町 ← 川辺村、上川辺村［一部］（現存）
富岡村 ← 肥田瀬村、鋳物師屋村、市平賀村（現・関市）、大平賀村（現・富加町）
加茂野村 ← 今泉村、鷹巣村、市橋村、稲辺村、加茂野村、木野村（現・美濃加茂市）
坂祝村 ← 酒倉村、深田村、大針村、黒岩村、深萱村、勝山村、取組村（現・坂祝町）
田原村 ← 西田原村、小迫間村、稲口村、迫間村、大杉村、東田原村（現・関市）
富田村 ← 滝田村、羽生村、大山村、高畑村、夕田村（現・富加町）
河合村が恵那郡笠置村の一部となる。
明治30年（1897年）8月1日 - 郡制を施行。
大正2年（1913年）7月1日 - 富岡村の一部（大平賀のうち旧・川小牧村の区域）が加治田村に編入。
大正12年（1923年）4月1日 - 郡会が廃止。郡役所は存続。
大正13年（1924年）12月1日 - 古井村が町制施行して古井町となる。（5町22村）
大正15年（1926年）7月1日 - 郡役所が廃止。以降は地域区分名称となる。
昭和23年（1948年）
4月1日 - 飯地村の所属郡が恵那郡に変更。（5町21村）
12月10日 - 田原村の一部（稲口のうち小字三飛を除く区域）が武儀郡関町に編入。
昭和24年（1949年）10月1日 - 富岡村の一部（大平賀）が富田村に、残部（市平賀・鋳物師屋・肥田瀬）が武儀郡関町にそれぞれ編入。（5町20村）
昭和25年（1950年）
8月10日 - 坂祝村の一部（深田）が太田町に編入。
10月15日 - 田原村が武儀郡関町に編入。関町が即日市制施行して関市となり、郡より離脱。（5町19村）
昭和27年（1952年）8月1日 - 武儀郡上麻生村の所属郡が本郡に変更。（5町20村）
昭和28年（1953年）
4月1日 - 西白川村が町制施行・改称して白川町となる。（6町19村）
5月1日 - 久田見村の一部（川並）が上麻生村に編入。
昭和29年（1954年）
4月1日 （4町13村）
武儀郡坂ノ東村が白川町に編入。
太田町・古井町・山之上村・蜂屋村・加茂野村・伊深村・下米田村および三和村の一部（廿屋・川浦）・和知村の一部（牧野）が合併して美濃加茂市が発足し、郡より離脱。三和村の残部（鹿塩）が川辺町に編入。
7月1日 - 富田村・加治田村が合併して富加村が発足。（4町12村）
昭和30年（1955年）
1月31日 - 和知村が八百津町に編入。（4町11村）
2月1日 - 八百津町が可児郡錦津村と合併し、改めて八百津町が発足。
2月11日 - 上麻生村が武儀郡神渕村と合併して七宗村が発足。
3月25日 - 美濃加茂市の一部（牧野のうち上牧野地区）が八百津町に編入。
4月1日
川辺町・上米田村が合併し、改めて川辺町が発足。（4町10村）
白川町の一部（白山のうち田島）が益田郡金山町に編入。
昭和31年（1956年） 9月30日（3町4村）
下麻生町の一部（下麻生地区）が川辺町に、残部（中麻生地区）が七宗村にそれぞれ編入。
白川町・蘇原村・佐見村・黒川村が合併し、改めて白川町が発足。
潮南村・福地村・久田見村が八百津町に編入。
昭和43年（1968年）10月1日 - 坂祝村が町制施行して坂祝町となる。（4町3村）
昭和46年（1971年）4月1日 - 七宗村が町制施行して七宗町となる。（5町2村）
昭和49年（1974年）7月1日 - 富加村が町制施行して富加町となる。（6町1村）
行政

歴代郡長は以下の通り。
| 代 | 郡長 | 就任日 | 退任日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 天野 景昌 | 明治12年 (1879) 2月25日 | 明治14年 (1881) 8月31日 |  |
| 02 | 鳥居 管根 | 明治14年 (1881) 12月8日 | 明治16年 (1883) 2月3日 |  |
| 03 | 錦見 貫一郎 | 明治16年 (1883) 3月5日 | 明治24年 (1891) 7月4日 |  |
| 04 | 野部 義範 | 明治24年 (1891) 7月7日 | 明治25年 (1892) 7月4日 |  |
| 05 | 富田 貢 | 明治25年 (1892) 7月4日 | 明治26年 (1893) 11月20日 |  |
| 06 | 若林 卓爾 | 明治26年 (1893) 12月2日 | 明治30年 (1897) 8月19日 |  |
| 07 | 高橋 俊益 | 明治30年 (1897) 8月19日 | 明治31年 (1898) 9月1日 |  |
| 08 | 加藤 炳 | 明治31年 (1898) 9月1日 | 明治35年 (1902) 5月9日 |  |
| 09 | 佐藤 岳夫 | 明治35年 (1902) 5月9日 | 明治37年 (1904) 12月10日 |  |
| 10 | 石田 英寿 | 明治37年 (1904) 12月27日 | 明治42年 (1909) 3月24日 |  |
| 11 | 古市 亨 | 明治42年 (1909) 3月24日 | 大正3年 (1914) 4月21日 |  |
| 12 | 柿元 一兵 | 大正3年 (1914) 4月21日 | 大正5年 (1916) 3月31日 |  |
| 13 | 高木 悦二 | 大正5年 (1916) 3月31日 | 大正8年 (1919) 7月31日 |  |
| 14 | 山田 勘三郎 | 大正8年 (1919) 7月31日 | 大正15年 (1926) 6月30日† | 郡役所廃止 |
ハーフネルソン (映画)

| ハーフネルソン |
| --- | --- |
 Half Nelson
監督:  ライアン・フレック（英語版）
脚本:   アンナ・ボーデン（英語版）  ライアン・フレック 
製作:   ジェイミー・パトリコフ（英語版）  アレックス・オルロフスキー  リネット・ハウエル  アンナ・ボーデン  ローザンヌ・コーレンバーグ 
製作総指揮:   チャーリー・コーウィン  ダグ・ダイ  スコット・ロンドン  クララ・マルコヴィッチ  ポール・メゼイ 
出演者:   ライアン・ゴズリング  シャリーカ・エップス（英語版）  アンソニー・マッキー 
音楽:  ブロークン・ソーシャル・シーン
撮影:  アンドリー・パレーク
編集:  アンナ・ボーデン
配給:   シンクフィルム  彩プロ
公開:   2006年1月23日 (サンダンス（英語版））  2006年8月11日  2017年6月17日
上映時間:  106分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $700,000
興行収入:  $4,900,000
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『ハーフネルソン』（Half Nelson）は、ライアン・フレック（英語版）監督・脚本、アンナ・ボーデン（英語版）共同脚本による2006年のアメリカ合衆国のドラマ映画である。出演はライアン・ゴズリング、シャリーカ・エップス（英語版）、アンソニー・マッキーらである。音楽はジュノー賞を受賞したカナダのバンドのブロークン・ソーシャル・シーンが手掛けた。ゴズリングは本作によりアカデミー主演男優賞にノミネートされた。
ボーデンとフレックが2004年に製作した19分の短編映画『Gowanus, Brooklyn』を原作としており、インナーシティの中学校教師が麻薬常習者であることを生徒の1人に知られた後に友情が芽生える模様が描かれる。2006年サンダンス映画祭（英語版）でプレミア上映された後、2006年8月11日より北米で封切られた。日本では北米公開から11年後となる2017年6月17日に初上映された。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
ダン・デューン - ライアン・ゴズリング（加瀬康之）
ドレイ - シャリーカ・エップス（英語版）（向山直美）
フランク - アンソニー・マッキー（相樂真太郎）
イザベル - モニーク・ガブリエラ・カーネン（松野朋子）
ジンボ - デニス・オヘア（合田慎二郎）
ヘンダーソン校長 - スターラ・ベンフォード（堀籠沙耶）
テランス - ネイサン・コーベット（亀山敦弘）
ステイシー - タイラ・クワオ＝ヴォヴォ（横田彩）
ルードリー - ジェフ・リマ（英語版）（新井慶太）
カレン - カレン・チルトン（中条智世）
ジョー・デューン - デボラ・ラッシュ（久保井美沙希）
ラス・デューン - ジェイ・O・サンダース（楢崎健太）
ジェフ・デューン - デイヴィッド・イーストン
シンディ - ニコール・ヴィシウス（水瀬七海）
マイク - コリンズ・ペニー（英語版）
レイチェル - ティナ・ホームズ（英語版）（白壁爽子）
ジャマール - トリスタン・ワイルズ（英語版）（吉富勇矢）
エリカ - エリカ・リヴェラ（英語版）
バーナード - ブライス・シルヴァー（横田和輝）
ヴァネッサ - ステファニー・バスト（堀籠沙耶）
シモーヌ - エレノア・ハッチンス（阿部菜月）
ハビエル - セバスチャン・ソッツィ（沢井由）
ディクソン - ロン・セファス・ジョーンズ（英語版）（藤間つよし）
公開 > 興行収入

北米では2006年8月11日に2館で封切られ、公開初週末に5万3983ドルを売り上げた。北米では累計で269万7938ドル、全世界で466万481ドルを売り上げている。製作費は70万ドルである。
公開 > 批評家の反応

『ハーフネルソン』は批評家から高い支持を得た。Rotten Tomatoesでは130件の批評家レビューで支持率は90%、平均点は7.8/10となった。サイトの批評コンセンサスでは「『ハーフネルソン』にはライアン・ゴズリングとシャリーカ・エップスの強力な演技がある。岐路に立つ孤独な人々の賢明で控えめな肖像だ」とまとめられた。Metacriticでは31件の批評家レビューで加重平均値が85/100となった。
テレビ番組『Ebert & Roeper』では リチャード・ローパーとゲスト批評家のケヴィン・スミスが『ハーフネルソン』に「2ビッグ・サムズアップ」を与えた。スミスは過去10年間に鑑賞したベスト映画10本のうち1本に入ると述べた。『シカゴ・サンタイムズ』編集者のジム・エマーソンは4ツ星満点を与え、傑作であると評した。
公開 > 音楽

| 『Half Nelson: Original Motion Picture Soundtrack』> 複数のアーティスト の Soundtrack |
| --- | --- |
リリース:  2006年8月8日
録音:  2006年
ジャンル:  インディー・ポップ インディー・ロック
時間:  56:46
レーベル:  レイクショア・レコーズ
プロデュース:  マーク・ロンソン
テンプレートを表示
| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
Allmusic: 
『Half Nelson: Original Motion Picture Soundtrack』がアメリカ合衆国とカナダで2016年8月8日にレイクショア・レコーズより発売された。カナダのバンドのブロークン・ソーシャル・シーンが映画音楽を手がけており、サウンドトラックにも収録された。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | パフォーマー | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Stars & Sons」 |   |   | ブロークン・ソーシャル・シーン | 5:09 |
| 2. | 「Evacuation」 |   |   | The Somnambulants | 4:12 |
| 3. | 「Wanted」 |   |   | ライムフェスト（英語版）/サマンサ・ロンソン | 3:27 |
| 4. | 「Black Hearts」 |   |   | Remy Balon | 3:18 |
| 5. | 「A New England」 |   |   | ビリー・ブラッグ（英語版） | 2:14 |
| 6. | 「The Corner」 |   |   | サイゴン | 4:20 |
| 7. | 「Shampoo Suicide」 |   |   | ブロークン・ソーシャル・シーン | 4:07 |
| 8. | 「Na Ni Na」 |   |   | Conjunto Céspedes | 5:21 |
| 9. | 「Just Begun」 |   |   | Baby Blak/King Honey | 4:30 |
| 10. | 「Sometimes」 |   |   | Dujeous? | 4:30 |
| 11. | 「It's Alright to Cry」 |   |   | ロージー・グライアー（英語版） | 2:25 |
| 12. | 「Can't You See」 |   |   | ザ・マーシャル・タッカー・バンド（英語版） | 6:03 |
| 13. | 「Da Da Dada」 |   |   | ブロークン・ソーシャル・シーン | 7:10 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 56:46 |  |  |
公開 > 受賞とノミネート

| 賞 | 部門 | 候補 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| アカデミー賞 | 主演男優賞 | ライアン・ゴズリング | ノミネート |
| ブラック・リール賞（英語版） | ブレイクスルー演技賞 | シャリーカ・エップス（英語版） | ノミネート |
| ボストン映画批評家協会賞 | 新人映画作家賞 | ライアン・フレック | 受賞 |
| ボストン映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | シャリーカ・エップス | 受賞 |
| 放送映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ライアン・ゴズリング | ノミネート |
| 放送映画批評家協会賞 | 若手女優賞 | シャリーカ・エップス | ノミネート |
| シカゴ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ライアン・ゴズリング | ノミネート |
| シカゴ映画批評家協会賞 | 有望女優賞 | シャリーカ・エップス | ノミネート |
| ダラス・フォートワース映画批評家協会賞 | ラッセル・スミス賞 | ライアン・フレック（英語版） | 受賞 |
| ニューヨーク映画批評家協会賞 | 第一回作品賞 | ライアン・フレック | 受賞 |
| ゴッサム賞 | 作品賞 | ライアン・フレック、ジェイミー・パトリコフ（英語版）、アレックス・オルロフスキー、リネット・ハウエル、アンナ・ボーデン（英語版）、ローザンヌ・コーレンバーグ | 受賞 |
| ゴッサム賞 | ブレイクスルー監督賞 | ライアン・フレック | 受賞 |
| ゴッサム賞 | ブレイクスルー俳優賞 | シャリーカ・エップス | 受賞 |
| インディペンデント・スピリット賞 | 作品賞 | ジェイミー・パトリコフ、アレックス・オルロフスキー、リネット・ハウエル、アンナ・ボーデン、ローザンヌ・コーレンバーグ | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 主演男優賞 | ライアン・ゴズリング | 受賞 |
| インディペンデント・スピリット賞 | 主演女優賞 | シャリーカ・エップス | 受賞 |
| インディペンデント・スピリット賞 | 監督賞 | ライアン・フレック | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 第一回脚本賞 | アンナ・ボーデン、ライアン・フレック | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | プロデューサーズ賞 | アレックス・オルロフスキー、ジェイミー・パトリコフ | ノミネート |
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | ブレイクスルー男優賞 | ライアン・ゴズリング | 受賞 |
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | インディペンデント映画トップ10 | 『ハーフネルソン』 | 受賞 |
| 全米映画俳優組合賞 | 主演男優賞 | ライアン・ゴズリング | ノミネート |
| サテライト賞 | 主演男優賞 (ドラマ映画) | ライアン・ゴズリング | ノミネート |
マーティ・バーゲン

| --- | --- |
 1899年頃
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  マサチューセッツ州ノース・ブルックフィールド
生年月日:  1871年10月25日
没年月日:   (1900-01-19) 1900年1月19日（28歳没）
身長 体重:  5' 10" ＝約177.8 cm 170 lb ＝約77.1 kg
選手情報
投球・打席:  右投？打
ポジション:  捕手
プロ入り:  1892年
初出場:  1896年4月17日
最終出場:  1899年10月15日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ボストン・ビーンイーターズ（1896 - 1899）
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
マーティン・バーゲン（Martin "Marty" Bergen, 1871年10月25日 - 1900年1月19日）は、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ノース・ブルックフィールド（英語版）出身のプロ野球選手（捕手）。右投。
精神疾患に苦しんでいた（統合失調症が疑われている）。死の前年には幻覚から奇行が目立つようになり、試合にも差し障るようになっていた。1900年1月19日に妻と2人の子供を斧で撲殺した後にストレートカミソリで自分の喉を切って自殺した。
捕手としては同時代で最も優れているとされていた。彼についての2001年の記事は「足を動かさずに二塁へ送球出来た鞭のような腕を持つ軽快な野手」と説明した。バーゲンの悲劇のニュースを聞いたジェシー・バーケット（後年にアメリカ野球殿堂入り）は常に送球が非常に迅速かつ正確であるとして「世界のこれまでの野球の歴史の中で最高の捕手」と彼を位置付けた。弟のビル・バーゲンもMLB歴代屈指の守備力を持つ捕手と評価された選手だった。
経歴

マイナーリーグ時代からその能力は高く評価されていた。
1896年4月17日にボストン・ビーンイーターズでMLBデビュー。
ビーンイーターズのチームメイトは、バーゲンの強力な腕と奮闘スタイルを高く評価していたが、バーゲンとチームメイトとの関係はバーゲンが常に不機嫌でチームメイトを非難していたことからあまり上手くいってなかった。ベンチで口論した後に「クラブ（ビーンイーターズ）には死を」と言い放ち、チームメイトを脅した。また、セントルイスのホテルのダイニングルームで朝食を食べている時に同じテーブルに座ったビック・ウィリスと口論して彼をいきなり平手打ちしたこともある。当時の新聞にはバーゲンについて「不機嫌かつ無口な男」と記述されていた。
家を離れていた1899年4月24日に5歳の長男がジフテリアで亡くなって以降は長男の死に対する罪悪感から現実から逸脱して奇行が目立つようになり、チームメイトとの関係は更に悪化した。自分が誰かに狙われているという恐怖から常に特定の位置に座り、側面から接近する暗殺者を見つけることが出来るように、横歩きを行うようになった。同年7月20日には所属チームの遠征旅行中の列車から勝手に離脱して自宅に帰り、300ドルの罰金を科された。ビーンイーターズがホームで試合を行う時は常に自分の農場で夜を過ごした。近所の人は、バーゲンの様子について、他人とは関わろうとせずにいつも子供と遊んでいたと述べている。9月末に無言で再びチームから離脱して帰宅し、手が痛いからと理由を付けて数日間を家で過ごした。10月9日の試合では、見えない加害者からの「ナイフによる激しい突き」を回避することに気を取られ、投球を捕ろうとせずに避けてしまったために、試合から外さなければならないほどだった。
バーゲンは、唯一の生涯の友人で故郷の医師であるディオンヌに対して「頭の中がおかしい」と告白し、過去の野球シーズンの出来事についてあまり記憶していないことを認めている。思い出した人物の全員がシーズン最終試合後にバーゲンのところに来て彼の素晴らしいプレーについて褒め称え、葉巻きたばこを与えたということだった。バーゲンは葉巻きには毒が含まれていると思い込み、葉巻きを吸うことによって毒殺されるのを恐れていた。また、バーゲンはディオンヌと自分の妻さえも疑いだし、彼らによって毒殺されるのではないかと心配していた。ビーンイーターズの何人かの選手は、バーゲンが1900年も引き続きチームの一員だった場合には、ビーンイーターズではプレーしないと述べていた 。
この時代には病気を治療するための心理的療法が無く、多くの場合は病院に入れて閉じ込められた。バーゲンは睡眠障害を患っており、唯一の薬として臭化カリウム（軽度の鎮静剤）を使用していたが、彼の苦難に対して全く効果が無かった。
一家殺害事件と自殺

1900年1月19日の早朝にマサチューセッツ州にある自宅で、斧で3人の家族を殺害した後にストレートカミソリで喉を切って自殺した。
バーゲンは最初に、寝室にいた妻を斧の鈍い部分で何度も叩き、彼女はベッドの上に倒れて息絶えた。斧の鋭い部分で3歳の次男を一度強打し、彼は妻と別のベッドの上で死亡した。6歳の長女の頭部を斧の平滑末端側で殴打し、殺害した。
バーゲンはその後にカミソリを手に持ち、台所の鏡の前に立った。ほぼ喉頭を切断するぐらいの力で自分自身の喉を切り、娘のそばに倒れた。
死後

世界的な注目を浴びた第二次ボーア戦争が激化していた中で、この事件はアメリカ合衆国において全国的に新聞の大きな見出しで取り上げられた。事件の後にディオンヌは「正気じゃない」「狂人」と繰り返し発言した。葬儀にはMLBの関係者ではコニー・マック（近くのイースト・ブルックフィールド（英語版）出身で、かつてのチームメイト）とビリー・ハミルトン（ビーンイーターズのチームメイト）の2人だけが出席した。
1934年にノース・ブルックフィールドとの繋がりを持つコニー・マックとジョージ・M・コーハン（英語版）がバーゲンの記念碑を建立するための資金を調達する事に成功した。その記念碑には「マーティ・バーゲンを偲んで, 1871–1900。ボストン・ナショナルリーグクラブの一員。アメリカの国民的ゲームへの彼の貢献の感謝に建立された」と刻まれている。
妻と2人の子供を殺害した後に自殺してキャリアを終了し、MLBでプレーしたのはわずか4年間のみだった。にもかかわらず、アメリカ野球殿堂入りのための全米野球記者協会（BBWAA）による投票では1937年に2票、1938年と1939年にそれぞれ1票ずつ獲得した。
2001年にスポーツ・イラストレイテッドに掲載された記事では、ハーバード大学医学大学院教授の精神科医カール・サルツマン（Carl Salzman）がバーゲンの言動に関する当時の資料を調査し、現代精神医学の観点からバーゲンの診断を試みた。おそらくバーゲンは統合失調症と軽度の躁鬱病を併発していたのではないかとサルツマンは推定している。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1896 | BSN | 65 | 263 | 245 | 39 | 66 | 6 | 4 | 4 | 92 | 37 | 6 | -- | 4 | -- | 11 | -- | 3 | 22 | -- | .269 | .309 | .376 | .684 |
| 1897 | BSN | 87 | 351 | 327 | 47 | 81 | 11 | 3 | 2 | 104 | 45 | 5 | -- | 2 | -- | 18 | -- | 4 | 23 | -- | .248 | .295 | .318 | .613 |
| 1898 | BSN | 120 | 469 | 446 | 62 | 125 | 16 | 5 | 3 | 160 | 60 | 9 | -- | 9 | -- | 13 | -- | 1 | 29 | -- | .280 | .302 | .359 | .661 |
| 1899 | BSN | 72 | 272 | 260 | 32 | 67 | 11 | 3 | 1 | 87 | 34 | 4 | -- | 0 | -- | 10 | -- | 2 | 29 | -- | .258 | .290 | .335 | .625 |
| MLB：4年 | MLB：4年 | 344 | 1355 | 1278 | 180 | 339 | 44 | 15 | 10 | 443 | 176 | 24 | -- | 15 | -- | 52 | -- | 10 | 103 | -- | .265 | .299 | .347 | .646 |
「-」は記録なし
サラ・ベルナール

| サラ・ベルナール Sarah Bernhardt |
| --- | --- |
 1880年頃のサラ・ベルナール（ナポレオン・サロニ (fr) 撮影）
生年月日:   (1844-10-22) 1844年10月22日
没年月日:   (1923-03-26) 1923年3月26日（78歳没）
出生地:   フランス王国、パリ
死没地:   フランス共和国、パリ
国籍:   フランス共和国
職業:  女優
ジャンル:  演劇
活動期間:  1862年-1922年
配偶者:  ジャック・ダマラ（1882年-1889年）
著名な家族:  子:モーリス・ベルナール
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サラ・ベルナール（Sarah Bernhardt [saʁa bɛʁnɑʁt], 1844年10月22日? – 1923年3月26日）は、フランスの舞台女優。フランスの「ベル・エポック」と呼ばれた時代を象徴する大女優として知られる。普仏戦争前後に女優としてキャリアを開始し、すぐに名声を確立した。ヴィクトル・ユゴーに「黄金の声」と評され、「聖なるサラ」や「劇場の女帝」など、数々の異名を持ったが、19世紀フランスにおける最も偉大な悲劇女優の一人であると考えられている。ジャン・コクトーは「聖なる怪物」と呼んだ。キャリアの終わり頃は初期の映画が制作された時代とも重なり、数本の無声映画に出演している。社会史の観点からは、一つの文化圏／消費経済圏を越えて国際的な人気を博した「最初の国際スター（フランス語版）」としてしばしば言及される（cf. 19世紀における「世界の一体化」）。また、彼女のために豪華で精緻な舞台衣装や装飾的な図案のポスターが作られており、「アール・ヌーヴォー」という新芸術様式／運動の中心人物であった。
生涯 > 生誕

母親のジュディト＝ジュリー・ベルナール（1821-1876）は、婦人帽子を売る貧しい売り子であり、ネーデルラントに住むユダヤ系の行商人の娘であった。彼女はパリに来て高級娼婦となり、「ユール（Youle）」の源氏名で知られていた(Bernhardt 1907, p. 6)。父親が誰かは知られておらず、サラは父親の素性については常に沈黙を保っていた。
サラ・ベルナールの誕生日について、はっきりとはわかっておらず議論となっているが、これはパリ・コミューンの鎮圧の際に公文書館が破壊されたせいである。伝記では通常、1844年10月22日又は23日説をとるが、1844年7月又は9月説をとるものもあり、1843年又は1841年説もある。さらに、レジオンドヌール勲章を取得する手続きの便宜のため、そしてサラのフランス国籍を証明するために、サラ・ベルナールのために行われた洗礼証明書に基づいて、裁判所の決定により1914年1月23日に遡及的な出生届出書を作成した。もちろんこれは誰かを欺くという目的のためでもなければ、裁判官を欺くためでもない。この出生届に基づき、「1844年9月25日、パリ15区生まれ」が書類上の出生日及び出生地となっている。また、この遡及出生届の中で、サラは母がジュディト・ファン・アールで父がエドゥアール・ベルナールであると宣言している。この父エドゥアールがルアーヴル出身の裕福な船主であるとか、法律の勉強をしていたとか、いくつかの説があるが、モレルという名字の海軍士官である可能性も示唆されている。いずれにせよ、サラの父親について確かなことは不明のままである。
同様に出生地についても確かなことがわかっていない。パリのエコール＝ド＝メドゥシーヌ通り5番（fr, パリ6区）に生まれたとするプラーク（銘板）もあるが、サン・トノレ通り32番又は265番説や、ミショディエール通り22番（fr, 同2区）説もある。本名とされる「アンリエット＝マリー＝サラ（Henriette-Marie-Sarah）」という名前についても、情報源によってときどき順番が入れ替わり、「サラ＝マリー＝アンリエット」とするものもある。サラがコンセルヴァトワールに登録した際に用いた名前に従うと、「アンリエット＝ロジーヌ・ベルナール」であり、ロジーヌの愛称がサラであるという。
身の上話を空想でふくらませるというこの女優の性向は、このもつれにもつれた異説の数々を解きほぐすことを難しくしている。
生涯 > 幼年期

サラ・ベルナールには少なくとも3人の姉妹がおり、妹の一人が同じくコメディエンヌのジャンヌ＝ロジーヌである。サラは、母ユールがジャンヌ＝ロジーヌを特にかわいがることにずっと苦しんでいた。パリの社交界で生活することを選んだ母に見捨てられ、サラはカンペルレにある乳母の家で孤独な子ども時代を送った。カンペルレはブルトン語しか通じないところだった。サラの叔母の愛人だったド・モルニ公がサラの教育の面倒を見てくれて、1853年当時ヴェルサイユのメゾン・ド・グラン＝シャンで教師をしていたマドモワゼル・フレサールに預けられた。この修道院女子寄宿学校でサラはカトリック神秘主義者となり(Bernhardt 1907, p. 34)、さらに、はじめて、舞台で何かを演じるという経験をした。このときやった役はある宗教劇における天使の役だった(Bernhardt 1907, p. 35sq)。1857年にユダヤ教徒であったサラはキリスト教徒としての洗礼を受けた。彼女はその頃は修道女になりたいと考えていた。その一方で、本名を舞台で使った彼女の選択や、彼女が得たポジションや立ち位置に示されているように、彼女は決して自分の出自を否認しようとはしなかった。
そして、14歳のころにフランス国立音楽演劇学校（コンセルヴァトワール）の演劇科を受験して合格し、修道院暮らしも終えた。自伝によると、コンセルヴァトワールでは、フェンシングのレッスンも受けた(Bernhardt 1907, p. 102)。サラ自身の回想によると、これは「ハムレット」のような男役をやるときに役に立った(Bernhardt 1907, p. 102)。
生涯 > コメディ・フランセーズ時代

1859年にパリのコンセルヴァトワール演劇高等科で、サラはド・モルニー公の薦めでジャン＝バティスト・プロヴォ（フランス語版）のクラスに入った。1862年に喜劇で2番目の成績をとってそこを卒業し、コメディ・フランセーズに入座した。しかし、1866年に正座員のマドモワゼル・ナタリーに平手打ちを食らわしてしまい、追い出された。ケンカの原因は、ナタリーのドレスのすそ（裳）を踏んづけて歩いていたサラの妹をナタリーが乱暴に押しのけたことだった。サラはオデオン座と契約を結び、1869年にフランソワ・コペの「ル・パッサン」を演じて本領を発揮した。普仏戦争におけるパリ包囲のさなか、1870年に、サラは劇場を野戦病院に造りかえた。そこで、のちのフォッシュ将軍の手当をした。彼とはさらに45年後、マルヌの塹壕で出会うことになる。1872年には「リュイ・ブラス」の女王の役を勝ち取り、さらに戯曲の作者であるヴィクトル・ユゴーから「黄金の声」なるあだ名を頂戴する。この成功によりサラはコメディ・フランセーズに呼び戻された。1874年にラシーヌの「フェードル」、1877年にユゴーの「エルナニ」を演じた。
この時期の成功は、サラが地位を得るために、また、支出を賄うために、「彼女の母親のように」その魅力を用いたのではないかと警察が疑うほどだった。いずれにせよ、サラが成功を収めるにつれ、彼女を賛美する形容辞の数も次々と増えて行った。たとえば、「神聖なるサラ」、「劇場の女帝」といった具合である。
生涯 > 名声の確立と独立

1880年にサラは「フランス人」の栄光とともに退職し、彼女には、契約の濫用に対する損害賠償として10万フラン相当の金が支払われた。彼女は自分で会社を設立し、その会社とともに1917年まで外国で演技の仕事をし、財を成すことにした。サラは、はじめて国際的な「スター」となった人物であり、五大陸をツアーしたコメディエンヌであった。そのスターぶりはジャン・コクトーをして「聖なる怪物」と言わしめた。また、遅くとも1881年に行われたサラ・ベルナールのロシア興行の際に、当時新聞記者であったアントン・チェーホフは、悪意のある筆致で次のように描いている。「北極と南極を訪れ、旅の軌跡は五大陸に広がり、海原を超えて、一回ならず天国まで昇ったこの女」。また、新聞記者らの狂騒を「固定観念」となったものの後を追って「飲まず食わずで、ただ走り回っているだけだ」と風刺した。
サラ・ベルナールは、ハムレットやペレアスのような男の役を何度も演じており、これに霊感を得たエドモン・ロスタンは1900年に「レグロン（フランス語版）」（ナポレオン1世の息子、ローマ王の話）を書いた。サラはロンドン、コペンハーゲンなどヨーロッパ各地はもとよりアメリカ合衆国でも興行を行った。1880年から1881年にかけて行ったアメリカ興行においては、一座の人員と8トンにも及ぶトランクの数々を運ぶためにプルマンの客車をチャーターした。ロシア興行の中では、1881年、1892年、1908年にサンクト・ペテルスブルクのミハイロフスキー劇場で行った公演が有名である。彼女の叙情性と明晰なディクションに観衆は熱狂した。サラは興行を宣伝するためにニューヨークでトーマス・エジソンに会い、シリンダーにラシーヌの「フェードル」を吹き込んだ。また、フランス人俳優としては非常に珍しいことに、サラはロサンゼルスの「ハリウッド名声の歩道」に星を埋め込まれることになった。
また、オスカー・ワイルドと親しいサラは、彼に戯曲作品を注文した。1892年に自身でタイトルロールを演じた「サロメ」である。1893年からサラはテアトル・ド・ラ・ルネサンス（フランス語版）の座長を務めるようになり、同劇場で絶大な成功を収めたいくつかの作品（「フェードル」や「椿姫 (fr)」）の再演をしたほか、数多くの新作（サルドゥの「ジスモンダ」や、エドモン・ロスタンの「遙かなる姫君」、モーリス・ドネー（フランス語版）の「恋人たち」、ガブリエーレ・ダヌンツィオの「死の村」、アルフレッド・ド・ミュッセの「ロレンザッチョ（フランス語版）」）を制作上演した。さらに1899年にはテアトル・デ・ナシオン（フランス語版）の座長にもなった。そして劇場の名前を「テアトル・サラ＝ベルナール」と改称して、ロスタンの「レグロン」「遙かなる姫君」以外の新作や、サルドゥの「トスカ（英語版）」改訂版を上演した。ドレフュス事件のとき、サラは支持をエミール・ゾラに傾けた。また、ルイーズ・ミシェルを支援し、死刑に反対する立場を取った。
1896年12月9日は、女優の栄光を讃える「サラ・ベルナールの日」がカチュール・マンデスにより企画された。パリ中から人が詰めかけ、パリ9区のオテル・ル・グラン（フランス語版）における500人の招待客の会食ののち、テアトル・ド・ラ・ルネサンスの特別興行が催された。オテル・ル・グランからテアトルへの移動には200台の二人乗り馬車が仕立てられ、サラを先頭について行った。テアトルではアルモン・シルヴェストル（フランス語版）作詞、ガブリエル・ピエルネ作曲の「サラへの讃歌」がコンセール・コロンヌにより演奏された。
広告の重要性を認識していたサラは、舞台において自身の生活の一部分を垣間見せ、消費財の宣伝に自分の名前を躊躇せず関連づけた。彼女のスタイルとシルエットは、流行と装飾美術に刺激を与えたが、それだけでなく、アール・ヌーヴォーの美学にも影響を与えた。彼女は、画家のアルフォンス・ミュシャに自ら訴えかけて、1894年12月からポスターを描いてもらった。以降の6年間に渡るコラボラシオンは、ミュシャの作品に副次的な霊感をもたらした。1874年に妹のレジーナの命を奪った結核の病がサラの体をも蝕み始めた。家にクッションを敷き詰めた棺桶をしつらえ、その中に深く腰を下ろして休むことが常になった。スキャンダルが起きる前までは、家にナダールを呼んで、写真を撮ってもらっていた。その目的は写真や絵葉書を買い上げるためだった。
1905年にはカナダ興行を行い、ケベックでウィルフリッド・ローリエ首相の出迎えを受けた。しかしながら、当時カナダの大司教であったルイ＝ナゼール・ベジャン（フランス語版）は大の演劇嫌いで、サラ・ベルナールの斬新な肉体を使った演技が官能的であると受け取られかねないと非難していた。彼は教区の信者らに興行のボイコットを呼びかけた。そのため、普段の群衆に慣れたサラは、部分部分に空席が目立つ観客席を前に上演することになった。
生涯 > 晩年

サラ・ベルナールは晩年に向かうにつれて、120回を越える興行で舞台女優として演技をしたが、映画の分野でも等しく女優として活躍した。最初の出演映画は、1900年の映画「ハムレットの決闘」である。これは「フォノ・シネマ・テアトル方式（いわゆるトーキー）」で音声付き映画を実現しようとした最初期の試みの一つであった。この映画では、シリンダーに入れたフォノグラフが、映写されている映像に合わせて、女優の声を延ばしたり縮めたりして同期させた。サラはその次は2本の無声映画に出演した。これらは自伝映画であった。二つ目の「ベル＝イルのサラ・ベルナール」（Sarah Bernhardt à Belle-Île）は1912年の作品でサラの日常を描いたものである。
1890年にポルト＝サン＝マルタン劇場（パリ10区）で公演した「ジャンヌ・ダルクの成り行き」出演中に受けた怪我が悪化して、膝の骨結核になってしまったため、サラは、1915年3月12日、70歳のときに、ボルドーのサン＝オーギュスタン病院で右足を切断した。ギプスをしていた彼女の膝は壊疽を起こしていた。
最初の症状が出たのは、13年以上前の1887年にさかのぼる。このとき、「トスカ」のフィナーレで、サラは手すりの高さから落ちて膝をつくという演技を何度も行った。サラの友人の医師、サミュエル＝ジャン・ド・ポズィ（フランス語版）はかつての恋人の足を切るに忍ばず、信頼のおけるジャン＝アンリ・モーリス・ドニュセ教授に手術を託した。サラはそれでも座ったままで演技をし続けた（木製であろうがセルロイド製であろうが義足をつけることを拒んでいた）。持ち運びできる椅子を持参してドイツと戦う前線の兵士たちのところへ慰問を続け、「椅子の小母さん」と呼ばれることを望んだ。サラは決して自分の身体の障害について心の内を明かすことはなかった。ただ「ほら見て、私、ホロホロチョウよ！」と言って人の笑いを取るだけだった。
整形外科手術については、最初のうち、見せかけだけの拒否をしていたが、完全に無視する程ではなかった。1912年に彼女はアメリカ人の外科医、チャールズ・ミラーに「リフティング」という初歩的な整形手術を依頼した。その手術結果はのちにスザンヌ・ノエル（フランス語版）医師により修正されることになる。
サラは、サシャ・ギトリ脚本の映画 "La Voyante" に出演しているさなかの1923年3月26日、パリ17区ペレール大通り（フランス語版）56番にて、息子が見守る中、亡くなった。フランス政府はサラに対して国葬を執り行い、パリのペール・ラシェーズ墓地（44区画）に埋葬した。
芸術家として > 演技様式

同時代人に大いなる歓呼を持って受け容れられたサラ・ベルナールの演技の様式は、マイム（身振り）の面でもデクラマシオン（朗唱法（フランス語版））の面でもメリハリを重視した大げさなものであった。これは同時代の俳優ムネ＝シュリ（フランス語版）も同様である。声の抑揚は意図的に自然なものから遠ざかった。大げさな身振りだけでなく、声を高めたり潜めたりの振幅を大きくすることによっても、感情を表現した。バロックの朗唱法（フランス語版）を受け継いだこの様式は、サラが芸能活動を引退する頃には既に時代遅れになっていた。アルフレート・ケール（ドイツ語版）は、"Tout ce qui sort de sa bouche est faux ; sinon, tout est parfait"（彼女の唇から出るものはすべていつわり、されど完璧）と評した。現代的な様式に慣れた者が、1903年にトーマス・エジソンの家で録音されたサラの「フェードル」を聞くと、失望することが多い。
芸術家として > 絵画と彫刻

サラ・ベルナールが喜劇女優としての才能が認められ始めた1874年頃、彼女は、当時興味を持つ大部屋女優（アンプロワ（フランス語版））が少なかった彫刻（さらに絵画も）を習った。サラはアカデミー・ジュリアンに足繁く通い、1880年のサロン・ド・パリに「死せる乙女」像を出品、« moins comme un résultat qu'une promesse »（型破り）との評を受けた。他にも、今ではオルセー美術館に展示されている「エミール・ド・ジラルダン（フランス語版）の胸像」や「ルイズ・アベマの胸像」など、いくつか銅メダルを得た。
私生活

サラ・ベルナールの私生活の詳細は不確かな伝聞が多い。彼女が「わたしはとても細くて痩せているから雨降りの時なんか雨粒の間を通るのよ」とよく言っていたころ、これが気に入らない、かの小デュマは新聞記者のルイ・ガンドラ（フランス語版）との談話で、彼女の言葉に続けて「あの女（ひと）はとてもほら吹きだから、太っているということだろうね」と付け加えたという。
サラ・ベルナールの私生活は激動に満ちたものであった。20歳の頃にのちに著述家となる一人息子、モーリス・ベルナール（フランス語版）を出産する。父親はベルギーの上院議長ウジェーヌ・ド・リーニュ公の長男、アンリ＝マクシミリアン・ド・リーニュ公子だと言われている。恋多き彼女の傍らには、いつも恋人がいた。そのうちの一人、シャルル・アース（フランス語版）は、サラが真心からの愛を誓った相手としてよく知られている。ところがあるとき、彼はサラのことを尻軽女として扱い、躊躇なく裏切った。二人は破局したが、生涯変わらぬ友人として留まった。
医師のサミュエル＝ジャン・ド・ポズィのほかには、芸術家ではギュスターヴ・ドレやジョルジュ・クレランが、俳優ではムネ＝シュリ、リュシアン・ギトリ（フランス語版）、ルー・テレジェン（フランス語版）がサラの親友ないし恋人であったと推定されている。ヴィクトル・ユゴーや、イギリス皇太子もそうであったという者もいる。2010年には詩人のロベール・ド・モンテスキューとの親友ないし恋人関係にあったことを示唆する、ロベールがサラに捧げた詩が発見された。詩集には未収録である。この手書きの詩は1923年に購入されたサラの蔵書の中から見つかった。
1874-1875年頃、サラ・ベルナールは高級娼婦として得る報酬がよいため、レオン・ガンベタやアンリ・デュカス、ド・レミュザ公爵（フランス語版）といった複数の国会議員と親密な関係を保っていた。1882年に彼女はギリシア生まれの俳優、ジャック・ダマラ（英語版）とロンドンで結婚したが、彼にはモルヒネ依存があり、二人の関係は長くは続かなかった。それでも彼女は法的に彼の配偶者であり続け、それはダマラが1889年に34歳で亡くなるまで続いた。
また、サラの肖像画を複数描いた女流画家のルイズ・アベマと同性愛的関係にあったことを示す資料もある。サラとルイズが共同で制作した「繋いだ手」のブロンズ像（今日では行方知れずとなっている）は、繋ぎ合った二人の手に象ったものと考えられ、二人の同性愛関係を暗示していると解釈されている。1990年には、あるアベマの油絵がコメディ＝フランセーズに寄贈された。それはサラ・ベルナールとルイズ・アベマの二人がブーローニュの森にある湖でボートに乗っているところを描いたもので、寄贈者からの一枚の手紙が添えられていた。手紙にはこの油絵が "Peint par Louise Abbéma, le jour anniversaire de leur liaison amoureuse"（二人の愛人関係を記念する日にルイズ・アベマにより描かれた油絵）であると描かれていた。
1894年にサラ・ベルナールは、使われなくなった海辺の砦を譲り受け、以来何年も、そこで彼女が「小動物園」と呼ぶ食客たちと一緒に滞在した。その砦跡は、通称「ポワント・デ・プーラン（フランス語版）」と言い、ベル＝イル＝アン＝メール島にあった。なお、この島で彼女はのちに彼女の専属肖像画家となるジョルジュ・クレランと出会う。この砦の隣にサラは別荘を建て、内装と調度品をしつらえて「ヴィラ・リズィアーヌ」と名付けた。リズィアーヌ（Lysiane）は孫娘の名前である。さらに「世界の五大陸」荘（la villa Les Cinq Parties du monde）という別荘をもう一つ建てた。これらの別荘の建造は、100万フランという当時としてはかなりの金額を越える費用がかかる大きな仕事であった。サラ自身はというと、ペノエ邸（le manoir de Penhoët）という赤煉瓦でできた邸宅に身を落ち着けた。この邸宅は、砦跡から近すぎると思われたため購入したものであるが、やはり非常に居心地がよかった。しかしながら、第二次世界大戦の爆撃により現在は失われている。サラは病を得て体の自由も利かなくなった1922年にこれらの不動産を売却した。
これらは2007年までサラ・ベルナールを顕彰する博物館となっていた。ベル＝イル＝アン＝メール島のサラ・ベルナール博物館に訪れるには、ル・パレ港を見晴らすヴォーバン砦の中心部に行く。ポワント・デ・プーランの砦及び周辺には訪問客向けの設備が整えられているが、砦の内部に入ることはできない。
その他

中村天風が彼女の家に居候したことがある。
サラ・ベルナールは、バイン街1751のハリウッド名声の歩道に星型がある。
マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』の中の架空の人物である女優ラ・ベルマ（La Berma）は、サラ・ベルナールからインスピレーションを受けて創造された。
サラは銀行を信用せず、収入の金貨は麻袋に入れ自室のベッドの下に隠していたという。
リチャード・パワーズは、小説『舞踏会に向かう三人の農夫』で、彼女を題材にした。
肖像画と肖像写真

サラ・ベルナールは、当時は「新しい（ヌーヴォー）」と認識された芸術運動「アール・ヌーヴォー」の渦の中心にいた人物であり、「アール・ヌーヴォーの巫女」のような存在であった。彼女のために豪華で精緻な舞台衣装や装飾的な図案のポスターが作られ、また、数多くの詩人や芸術家がその主題に彼女を据えた。
油絵とリトグラフ
ジュール・バスティアン＝ルパージュ「サラの肖像」
クロモリトグラフによるサラ・ベルナールのポートレイト、『ヴァニティ・フェア』1879年。
ジョルジュ・クレラン「サラ・ベルナール」（油彩、キャンバス）
ジョルジュ・クレランが描いた「『リュイ・ブラス』で女王の役を演じるサラ・ベルナール」
ジョルジュ・クレランが描いた「『アビラの聖テレサ』におけるサラ・ベルナール」
ジョヴァンニ・ボルディーニが描いたサラ・ベルナール、1880年頃
マニュエル・オラツィが描いたサラ・ベルナール、1895年頃
ルイズ・アベマが描いたサラ・ベルナール、1875年
「失望」：ジュリアス・ルブラン・ステュワートが描いたサラ・ベルナール、1882年
「ラ・ディアファーヌ」のポスターに描かれたサラ・ベルナール。ジュール・シェレ作、1898年。
ダドリー・ハーディが描いたサラ・ベルナール 、1889年。
写真
サルドゥの史劇「テオドラ」でタイトルロールのテオドラ皇后に扮するサラ・ベルナール。ナダール撮影、1882年。
「テオドラ」は彼女の長い芸歴の中でも初期の出演作。
テオドラ皇后に扮するサラ・ベルナール。ウィリアム・ダウニー（英語版）撮影、1900年。
テオドラ皇后のヘッドショット
ハムレット王子に扮するサラ・ベルナール、1899年
戯曲「ル・パッサン」におけるサラ・ベルナール
戯曲「リュイ・ブラス」において女王を演じるサラ・ベルナール、1879年
魔法使いに扮するサラ・ベルナール
ジャンヌ・ダルクに扮するサラ・ベルナール
クレオパトラに扮するサラ・ベルナール
「ジスモンダ」におけるサラ・ベルナール
「椿姫」におけるサラ・ベルナール、1881年。
ナポレオン・サロニー（英語版）撮影、1890年頃。
ナポレオン・サロニー（英語版）撮影、1890年頃。
ナダール撮影のポートレイト
非公式なポートレイトでポーズをとるサラ・ベルナール
舞台に上がっていないときの姿
晩年のサラ・ベルナール
ヘンリー・ウォルター・バーネット（英語版）撮影、1910年。
ペール・ラシェーズ墓地にあるサラ・ベルナールの墓
ペール・ラシェーズ墓地にあるサラ・ベルナールの墓
関連書籍

本庄桂輔『サラ・ベルナールの一生』角川書店 1962
フランソワーズ・サガン『サラ・ベルナール 運命を誘惑するひとみ』吉田加南子訳、河出書房新社 1989
髙橋洋一『ベル・エポックの肖像 サラ・ベルナールとその時代』小学館ヴィジュアル選書 2006
白田由樹『サラ・ベルナール メディアと虚構のミューズ』大阪公立大学共同出版会 2009
サラ・ベルナール（ナダール撮影、1864年頃）
サラ・ベルナール（ナダール撮影、1864年頃）
サラ・ベルナール（ナダール撮影、1865年頃）
サラ・ベルナール（ナダール撮影、1878年頃）
1890年代に撮影されたポートレイト
ミュシャの出世作ともなった「ジスモンダ」のポスター。リトグラフ、1894年。
ミュシャ作「椿姫」のポスター。リトグラフ、1896年。
オルセー美術館蔵、ジャン＝レオン・ジェローム作「サラ・ベルナールの胸像」1895年頃。
サラ・ベルナール作「道化と死」1877年。ディジョン美術館蔵。ユゴーの戯曲「王は愉しむ」の登場人物、道化のトリブレが娘のしゃれこうべを持っている姿をブロンズ像にしたもの。
ルイズ・アベマ作「日本庭園の中のサラ・ベルナール」パステル、1885年。
ベル＝イル＝アン＝メール島のポワント・デ・プーラン（フランス語版）にある砦跡。コンセルヴァトワール・デュ・リトラル（フランス語版）のために取得されたもので、今日では博物館に改装されている。
自画像
キンバリー・ヤング

| キンバリー・スー・ヤング・オマラ |
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生誕:   (1965-09-09) 1965年9月9日  アメリカ合衆国 ニューヨーク州バッファロー
死没:  2019年2月28日(2019-02-28)（53歳没）   アメリカ合衆国 フロリダ州リーハイ・エーカーズ（英語版）
国籍:   アメリカ合衆国
研究分野:  インターネット依存症、臨床心理学
研究機関:  ピッツバーグ大学ブラッドフォード校 セント・ボナベンチャー大学
 公式サイト www.netaddiction.com
プロジェクト:人物伝
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キンバリー・スー・ヤング・オマラ（Kimberly Sue Young O'Mara、1965年9月9日 - 2019年2月28日）は、インターネット依存症やオンライン行動についての専門家であった心理学者。キンバリー・ヤング やキンバリー・S・ヤングと表記されたりもする。彼女は、1995年にインターネット依存症センター (the Center for Internet Addiction) を設立し、ピッツバーグ大学ブラッドフォード校（英語版）において臨床心理学の博士号をもった心理学教授であった。2019年に死去するまで、ヤングはセント・ボナベンチャー大学（英語版）において経営科学の教授であった。彼女は多数の論文を学術誌や論文集に発表し、児童オンライン保護法を審議した議会下院委員会で先進的な研究の専門家として証言するなどといった活動をした。ヤングは、アメリカ心理学会やペンシルベニア心理学会の会員であり、精神衛生オンライン国際学会 (the International Society of Mental Health Online) の創設メンバーであった。ヤングは2019年2月28日に、53歳で癌のために死去した。