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紙
紙の歴史 > イスラム世界への伝播

紙の製法が中国からイスラム世界に伝わった契機は751年のタラス河畔の戦いで、アッバース朝軍に捕えられた唐の捕虜に紙職人がいたことである。サマルカンドでは、757年に製紙工場が造られた。イスラム世界では紙の原料となる植物が存在しなかったため、紙の原料として亜麻を使ったり、サイズ剤として小麦粉から作ったデンプンを使うなどの工夫がされた。こうした紙はイスラム世界で広く知られるようになった。
その後、バグダッド・ダマスカス・カイロ・フェズなどイスラム世界の各都市に製紙工場が造られ、その技術は1100年にはモロッコまで伝わった。紙は、イスラム世界で主要な筆記媒体となり、ヨーロッパへも輸出された。1144年には、当時タイファ（イスラム諸王国）の支配下にあったイベリア半島のシャティヴァに、ヨーロッパ初の製紙工場が造られた。
紙の歴史 > ヨーロッパへの伝播

モンゴル帝国皇帝グユクが、教皇庁使節のプラノ・カルピニに持たせ、ローマ教皇インノケンティウス4世に宛てた国書（降伏勧告の通達文）が残っている。これが歴史上、ローマ法王が最初に触れた紙だとされている。
ただし、遡る1102年にはシチリアに（シチリアの征服（1061年-1091年）完了後間もない頃）、1189年にはフランスのエローで、1276年にはイタリアのファブリアーノで製紙工場（Paper mill）が造られた。これ以降14世紀までの間、ヨーロッパでの紙の供給地は、イタリアとなった。1282年には、ファブリアーノで透かし（イタリア語: Filigrana）が発明されている。
その後、製紙工場はヨーロッパ各地で造られ、アメリカでも1690年にフィラデルフィアに設立されている。フィラデルフィアの建設は1682年に始まったばかりであった。
紙の歴史 > ヨーロッパへの伝播 > 印刷技術の確立と原料不足

1450年ごろにグーテンベルクにより活版印刷が実用化されると、印刷物が大量に造られるようになった。1473年には機械で印刷された楽譜が初めて登場した。1488年にはイタリアのソンチーノに作られた印刷所"Casa degli Stampatori"（it:Soncino#Musei）でヘブライ語聖書（タナハ、旧約聖書）が印刷された。こうして印刷物が世界中に広がり、紙の需要は増大した一方で、慢性的な紙の原料不足を引き起こし始めた。
紙の歴史 > ヨーロッパへの伝播 > 製紙工業の確立

ユグノー戦争（1562年 - 1598年）の終わりに、アンリ4世がナントの勅令（1598年）を発したことで、多くのユグノーがフランスから亡命した。特にオーヴェルニュやアングモアのユグノーが亡命したことは、フランス製の紙を輸入していたイギリス・オランダにも大きな影響を与え、ヨーロッパでは製紙の機械化が進められた。叩解（英語: beating process）には、紙の製法がヨーロッパに伝播した時点から、水車を動力源に石臼を動かすスタンパー（英語: stamp mills）が使われており、1680年にはより効率的なホランダー（オランダ語版、ドイツ語版、英語版）（オランダ語: maalbak または オランダ語: Hollander）が発明された。連続型抄紙機は、1798年にはフランスのエンジニアルイ＝ニコラ・ロベール（フランス語版、英語版）（発明家ロベール兄弟は別人）によって小型模型が作られ、1826年にイギリスのエンジニアブライアン・ドンキン（英語版）が完成させた。
一方、紙の原料不足については、特に19世紀には大きな問題となった。当時、紙の主原料は亜麻や木綿のぼろであったが、木材を使うことで解決された。1719年にフランスのルネ・レオミュール（フランス語: René Antoine Ferchault de Réaumur）は、スズメバチが木材をかみ砕いて巣を作っている様子を観察した結果として、木材から紙を作ることができるという内容の論文を発表した。ドイツのフリードリッヒ・ケラー（ドイツ語版、英語版）（1840年）とカナダのCharles Fenerty（1844年）は砕木パルプを作るためのグラインダーを考案し、グラインダーは1846年に実用化された。また、1851年には苛性ソーダを用いた化学パルプの製造がイギリスで成功し、1854年に実用化した。当時、木材には針葉樹の丸太が使用された。尚、当時はまだ紙は貴重であった。
1844年、イギリスでピール銀行条例によってイングランド銀行が中央銀行として銀行券「スターリング・ポンド紙幣」の発券を独占した（通貨学派対銀行学派）。贋金の偽造防止技術として従来の透かし以外の技術が開発され始めた。
20世紀にかけて砕木パルプ・化学パルプともに改良が加えられ、木材を原料とした紙が機械で大量生産されるようになった。1940年代以降、クラフトパルプ製造法が確立され、広葉樹を利用できるようになった。また、1960年には木材チップをパルプ化する方法が開発された。
紙の歴史 > 製紙用薬品の普及

1970年ごろから、酸性紙は50年を超えるような長期保存ができないことが問題となり、硫酸バンドやロジン系サイズ剤を使わず、石油を原料とした中性サイズ剤を使う方法が考案された。
同じく1970年代ごろから、強度を高める目的で従来のデンプン類に代えてポリアクリルアミドを紙力増強剤として使う方法が考案され、また、公害防止のために、排水中のBOD、COD、微細固形物を削減する取り組みが進められ、ポリアクリルアミドを歩留まり剤や凝集剤として使うことが広がった。
1980年代以降、古紙のリサイクル比率が高まり、古紙に付着している印刷インクを除去する脱墨剤として合成の界面活性剤が応用されるようになった。
紙の歴史 > 日本の洋紙製造史

1871年（明治4年） - 日本初の製紙会社である洋法楮製商社が設立。しかし製造には至らず。
1872年 - 有恒社設立。
1873年 - 初代王子製紙設立。
1874年（明治7年）6月 - 有恒社が、東京に設置した輸入抄紙機で日本初の洋紙を生産。
1874年12月 - 蓬萊社が大阪中之島の製糖工場に百武安兵衛がイギリスから輸入した抄紙機を設置、翌年稼動。
1875年 - 王子製紙の工場竣工。政府の地券用紙などを製造。
1876年 - 三田製紙所開業。
1876年 - 府営パピール・ファブリックが京都で開業。初の公営洋紙工場。ドイツ製、桂川を利用した水力方式。（1880年に、民間払い下げで磯野製紙場となる。）
1877年 - 神戸製紙所開業。日本の製紙業界では、ここまでに開設した6社が「日本の製紙創業に関わった6社」とされる。
1887年 - 富士製紙設立。（後に洋紙生産量国内首位となるが、1933年に初代王子製紙に併合される。）
1889年 - 王子製紙気田工場（静岡県）竣工。日本初の本格的亜硫酸法パルプ工場。
1890年 - 富士製紙第一工場（入山瀬工場）稼動。日本初の砕木パルプ（GP）製造工場。
1898年4月1日 - 岩崎久弥がウォルシュ兄弟が経営する神戸三宮の神戸製紙所を買収し、合資会社神戸製作所として設立（後の三菱製紙）。
1924年6月 - 王子製紙が有恒社の事業を買収、亀戸工場とし、有恒社解散。
紙の歴史 > 紙発明以前

紙が発明され普及する前から、人間は世界各地でさまざまなものを文字などを筆記する媒体として利用してきた。例えば、次のものが知られている。
| 筆記媒体 | 地域 | 説明 |
| --- | --- | --- |
| 石 | 世界各地 | 人類は伝えたい内容や切なる祈りを絵や文字として、石に刻んだ。自然の洞窟や断崖の壁面、人工的に切り出した石塊、または持ち運びできる小さな石など。万人が閲覧できる状態であったであろうものから、自分のために書かれたであろうものまで、その用途は様々である。摩耗・風化などはあるが石は保存耐性が高いため、数百もしくは数千年を経てなお今日でも読むことができるものが世界各地に存在する。これとは別に、当時の金属製品や土器に刻まれた文字もある。 |
| 粘土板 | 古代メソポタミア | 泥を、板の形にして干したもの。重く嵩張るのが欠点ではあるが、書き損じの修正が容易であり、また焼いてしまえばそれ以上の改竄は不可能になるという利点があった。 |
| パピルス | 古代エジプト のち西アジア・ヨーロッパ | パピルス（植物）の幹を薄く削ぎ、直角に交叉させ、おし叩いて接着したもの。なお、「papyrus」は英語で紙を意味する「paper」の語源となっている。誤解されがちだが、古代エジプトはパピルスだけを使用していたのではなく、樹皮・粘土・木材・金属・陶器など、滑らかな表面を持つものは全て、文字を記すために使われた。 |
| オストラコン | 古代ギリシャ、古代エジプト | 主に陶器の破片を利用したもの。少ない文言のメモから、長文のものまで存在した。エジプトでは「シヌヘの物語」や「夢のオストラカ」が書かれた長文も出土する。ギリシャでは政治家の信任投票に使われたことで著名であり、陶片ではなく投票記入専用のオストラコンが製造された。その投票「陶片追放」（オストラキスモス）の語源でもある。 |
| 蝋板 | 西アジア・ヨーロッパ | 木枠で囲んだ板の表面を蝋（ワックス）の層で覆ったもの。書き直しが容易で携帯に便利な事から、メモ、速記、経理などに用いられた。長期保存ができない、改竄が簡単にできるのが欠点である。 |
| 羊皮紙 | 西アジア・ヨーロッパ | 動物の皮を筆記用に加工したもの。羊・仔牛・山羊・鹿・豚の皮革を原材料にしたもの。表面を削れば、書き損じの修正や、再利用ができるのが利点であるが、他方、改竄が容易になるのは欠点である。 |
| 貝多羅葉（貝葉） | インド、東南アジア | 主に椰子の葉を筆記用に加工したもの。写経などに使われた。かさばるため、大量の筆記には不向き。 |
| アマテ | 中南米 （アステカ・マヤ・オルメカ文明など） | Ficus insipidaなどのクワ科やイチジク属の木の樹皮を煮て石で叩き伸ばし、のち整形したもの。 |
| その他樹皮 | 各地 | 東南アジアでは桑の樹皮が写経などに使われた。欧州北部ではシラカバの樹皮が用いられた。 |
| 木簡・竹簡・経木 | 中国・朝鮮・日本 | 木や竹を、墨で筆記できるように細長い板にしたもの。風雨や衝撃に対して紙より丈夫であり、また削って再利用できる利点があることから、紙が普及してからも荷札などで便利に使われた。一方で簡単に改竄ができてしまうのが欠点であった。 |
| 帛書 | 中国・朝鮮・日本 | 絹の布。高価なため希少であり、のちには高級な書や工芸品に使用された。格下の用途としては木綿布や麻布も使用された。 |
紙の製造 > 紙の作り方

紙は、植物繊維から次の手順で作る。
植物繊維を取り出す
紙をすく
脱水・乾燥する
こうした紙の作り方は、古代中国で発明されて以来、基本的には変わっていない。中国で明末の1637年に書かれた『天工開物』では、竹紙の作り方を次のように記述している。
斬竹漂塘 - 竹を切り、ため池に漬ける
煮楻足火 - 十分に煮る
蕩料入簾 - 竹麻を簾（れん）ですく
覆簾壓紙 - 簾をひっくり返し、紙を積み重ねる
透火焙乾 - 火を通し、紙を焙り乾かす
紙の製造 > 紙の作り方 > 植物繊維を取り出す

伝統的な製紙方法では、原料となる植物や木綿やアサのぼろを、アルカリ性の溶液で煮て、軟らかくする。こうして取り出した植物繊維は、パルプに相当する。また、古紙を水につけてパルプを作ることもできる。例えば、牛乳パックからパルプを作ることができる。
植物から繊維を取り出して紙をすくときには、パルプを叩き、繊維が切断・水和・膨潤・絡み合うようにする作業が必要である。こうした作業を叩解（こうかい） という。パルプを叩解すると、繊維はまず内部フィブリル化し、次に外部フィブリル化する。
内部フィブリル化 - 繊維の組織がゆるみ、軟らかくなる。
外部フィブリル化 - 繊維の表面から、ごく短い繊維の束（フィブリル）が出てくる。
紙の製造 > 紙の作り方 > 紙をすく

水に溶かしたパルプを簀の子（すのこ）や網の上に広げることを「すく」という。「すく」は、手で行う場合は「漉く」、機械で行う場合には「抄く」と表記する。手漉きの場合、紙は1枚ずつすく。一方、機械抄きの場合は連続して紙をすくため、高速で紙を製造できる。
紙の製造 > 紙料

パルプを水に溶かして散らしたものを紙料（原質、完成原料）といい、紙料から紙は作られる。
紙の製造 > 紙料 > 木材パルプ

木材は、1840年代に木材パルプの製造方法が確立して以来、紙の原料として使われるようになった。日本では、1889年に最初の木材パルプ工場が建設された。木材パルプの原料にはもともとマツ科を主とする針葉樹が使われており、やがて広葉樹も使われるようになった。針葉樹の繊維は広葉樹の繊維より太く長いため、一般的に針葉樹から製造した紙の方が強い。日本では1960年代から広葉樹がつかわれはじめ、その後は広葉樹の方が多くなっている。強度が求められる新聞巻取紙や紙袋、封筒、飲料用紙パックなどでは針葉樹が使われることが多い。一方、現在の印刷・情報用紙の多くは、広葉樹が主原料になっている。
針葉樹では仮道管が、広葉樹では木繊維細胞が主に使われる。その他の組織も紙の中に入り込むが、広葉樹の場合、導管要素は細胞が大きく、成形の不揃いや印刷適性の劣化を生じてしまう。
紙の製造 > 紙料 > 古紙

古紙は木材チップとともに主要な製紙原料である。現在、古紙の利用率は世界で約50%と推定されている。日本では約60%である。
古紙を元に紙を作ることは紙の発明直後から行われていたと考えられ、1100年ごろの中国では古紙再生が奨励されている。日本では平安時代に故人が生前に書いた手紙などを漉き直し、法華経を筆写して供養することがあり、これは「故紙」と呼ばれた。江戸時代には江戸の浅草紙、京都の西桐院紙、大阪の港紙などの再生紙が存在した。
紙は排出されるゴミに占める比率が高く、家庭では25%、オフィスからは46%（1988年度）が相当する。これらが古紙として再生されることはゴミ軽減の効果が大きい。
紙の製造 > 洋紙の製造

洋紙の製造では、幅広の紙を機械を使って連続的に抄くため、大量生産が可能となっている。洋紙製造には、次の工程がある。
パルプ化工程
調成工程
抄造工程
塗工工程
仕上・加工工程
紙の製造 > 洋紙の製造 > パルプ化工程

→詳細は「パルプ」を参照
パルプは、その後の工程と同じ工場の中で製造する場合と、別の工場で製造する場合がある。パルプ製造とその後の工程を両方とも行う工場は、紙パルプ一貫工場と呼ばれる。
洋紙の製造過程では多くの場合、木材からパルプを製造する。木材から製造するパルプは、製造方法により機械パルプと化学パルプに大別される。現在、化学パルプでは、クラフトパルプが一般的である。また、古紙から作るパルプも多く用いられており、古紙脱墨パルプと呼ばれる。白い紙を作る場合、パルプ製造過程でパルプを漂白する。漂白したパルプは、晒しパルプと呼ばれる。
近代的な工場では一般に蒸解釜が使われるが、1950年代までは蒸気加熱したチップを蒸解釜に仕込む1ベッセル方式が主流であった。スウェーデンのカミヤ社が開発した連続式パルプ化方式が実用化されたあとは現在に至るまでチップを蒸気加熱後に、浸透タワーを経由してから蒸解釜に仕込む2ベッセル方式が主流となった。木材からパルプを取り出すにはまず、パルプを煮て柔らかくする必要があり、長時間高温・高圧で煮込む。この方式には釜の大きさに応じた量を1回ごとに煮込む「バッチ式」と、連続して煮込む「連続式」があるが、チップを縦に細長い円筒容器の頂部から投入し、薬液と混入し煮たのち、底部から連続的に取り出す方式が連続蒸解釜であり、カミヤ式連続蒸解釜が主流となった。2ベッセル方式のメリットは、薬液浸透の難しい樹種にも蒸解薬液(白液)をチップに充分にしみ込ませることが可能である点であり、1970年代に開発された。製紙会社によく見る、巨大な塔はこの蒸解釜である。
紙の製造 > 洋紙の製造 > 調成工程

調成工程では、各種パルプを混合し、叩解し、薬品を添加する。叩解には、かつてはビーター、現在はリファイナーという機械が使われる。調成工程を経たパルプを、紙料という。
紙の製造 > 洋紙の製造 > 抄紙工程

抄紙工程では、抄紙機を使い、紙料を1%程度に水で薄めたものを原料に、次の工程で紙を抄く。
ワイヤーパート- 紙料を、網（ワイヤー）の上に流して薄く平（たいら）にすることで、湿紙を作る。水分が重力によって脱落し、紙料の水分は99%から80%程度になる。
プレスパート - 湿紙にフェルト（毛布）を当てて上下から圧縮することで、水分を搾り取る。この工程で、湿紙の水分は55%程度になる。
ドライヤーパート - 湿紙を加温して水分を蒸発させ、水分が8%程度になるまで乾燥させる。
紙の製造 > 洋紙の製造 > 塗工工程

塗工紙の場合は、コーターを使い、紙の表面を顔料などで塗工する。コーターには、抄紙機と直結することで抄紙・塗工を1工程とするオンマシン式と、抄紙とは別工程とするオフマシン式がある。
紙の製造 > 洋紙の製造 > 仕上・加工工程

乾燥し、抄紙機またはコーターから出てきた紙は、次の工程で仕上・加工する。
カレンダリング
リールによる巻き取り
ワインダーやカッターで断裁
包装
出荷
紙の製造 > 紙に添加される薬品

各種洋紙に添加される主な薬品は次の通り。薬品は、調成工程でパルプに混合されたり、塗工工程で紙の表面に塗工されたりする。機械抄き和紙にも合成ねり（粘剤）などの薬品が用いられている。詳細は製紙用薬品を参照。
紙の製造 > 生産・消費量

→詳細は「製紙業」を参照
日本製紙連合会の調べによれば、2012年における世界の紙・板紙の生産量は、前年比0.4%増の約4億トン。国別生産量のトップは中華人民共和国で10,250万トン。次いでアメリカ合衆国の7,438万トン、日本2,608万トンは世界3位に位置している。国民1人当たりの消費量のトップはベルギーで約318kg。次いでオーストラリアの約252kg、ドイツの約243kgが続く。日本は約218kg。
2017年の世界の紙・板紙生産量は、4.2億トンと2016年比1.7%増加。北米や欧州、日本などのこれまでの紙パルプ産業をけん引してきた国が、シェアを落とす中、アジア地域の存在感が増してきている。
紙の物性 > 基本物性

紙の基本物性と評価には、以下のような項目がある。
紙の物性 > 要求物性

紙は、その用途に応じた性能が求められる。印刷を前提とした紙にはインクを沁み込ませる機能が必要となり、吸水度をクレム法やコップ法などで計測する。逆に包装材料の中には防水や耐水性を付与した紙もある。食品包装用には油や脂質への耐性が求められるものも多くある。壁紙では難燃性が求められる。
また、作業性や機械適性も紙の要求機能に入る。製函・段ボール製造などでは生産機械を用いて大量製造される際、紙がカールしていては使用に耐えにくい。印刷では、紙の表面硬度や平滑性、印刷時の圧縮性やインクとの適性（チョーキングや裏抜け）、紙粉発生によるパイリングの防止、オフセット印刷における紙中の水分が原因となるブリスタリングなどがある。その他、OA用紙では給排紙機能や走行機能、耐候性、トナーやインクの定着や解像度なども問題となる。
紙の規格 > 紙に関係する規格・法令

ISO（国際標準化機構）
RoHS指令
PRTR制度（Pollutant Release and Transfer Register）
MSDS制度（Material Safety Data Sheet）=化学物質安全性データシート
ICPデータ（Inductively Coupled Plasma Data）=誘導結合プラズマによる分析データで特定有害物質などの元素分析に用いられる。RoHS指令に対する不使用の証明として求められることが多い。
容器包装リサイクル法
グリーン購入法
森林認証制度
紙の規格 > 寸法

→詳細は「紙の寸法」および「ISO 216」を参照
紙の寸法には、断裁に必要なまわりの余白を含めた原紙寸法と、製品に仕上げたときの寸法である紙加工仕上げ寸法がある。こうした寸法は、日本工業規格やISOにより規格化されている。
原紙寸法には次の種類がある。
| 種類 | 寸法(mm) |
| --- | --- |
A列本判: 625×880
B列本判: 765×1085
四六判: 788×1091
菊判: 636×939
ハトロン判: 900×1200
仕上げ寸法には、A列とB列がある。
A列
B列
紙の規格 > 枚数の単位 > 連

1連とは一定寸法に仕上げられた紙1,000枚（板紙の場合は100枚）のことで、紙取引の基準となる枚数である。小数点を使い、2.5連（2,500枚）のように表す場合もある。
紙の規格 > 質量の単位 > 坪量

坪量は、紙や板紙の基準となる重さを、単位面積である1m2あたりの質量で表す。単位はg/m2。坪量は紙の基本品質を表す、重要な項目である。米坪ともいう。元は1尺四方あたりの匁単位の質量のことを坪量と呼んだ（坪を参照）。厚さについて言及する際、単に「グラム」と言った場合は坪量（米坪）を指す。
紙の規格 > 質量の単位 > 連量

連量は、一定寸法に仕上げられた紙1,000枚（1連）の質量。寸法は日本の場合、板紙では実際に取引する紙の寸法、板紙以外では四六判（788mm×1,091mm）が一般的である。1連が1,000枚でないのが通常（例えば100枚）である用紙の場合には連量も変わる。
連量は、紙の重みだけでなく、厚みを比較する目安としても捉えられている。厚い紙は、郵便はがきで209.3kg、薄いものは純白ロール紙34kgがある。ただし、紙質によって同じ厚みでも密度は異なるため、あくまで目安。同質の紙同士で厚みを比較する際にはよい参考になる。厚さについて言及する際、単に「キロ（グラム）」と言った場合は（四六判にした時の）連量を指す。
現代社会と紙 > 紙とコンピュータ

コンピュータなどの電子技術が普及すれば、紙を使わなくなるペーパーレスが実現し、印刷や配布、紙の保管などのコストを削減できるだろう、とする予想があった。
しかし、コンピュータが高度に普及した現代においても、紙の使用量は減少していない。紙に代わるデジタルドキュメントシステムで、移行の手間などやはり大きなコストが発生すること、紙のアフォーダンスを再現することが難しいことなどが原因としてあげられる。
現代社会と紙 > 紙と環境問題

紙は、環境問題で議論の対象となることが多い。日本国内で生産される紙の原料の約6割は古紙だが、残りの約4割は木材などを原料としたバージンパルプである。バージンパルプの原料には、丸太を製材に加工する際に発生する残材（端材）なども使われるが、丸太を2～3cmの大きさに砕いた木材チップが用いられている。木材チップは国内産のものもあるが、日本国外から輸入されるものの方が多い。木材チップの原料には、主にユーカリやアカシアなどの植林木が用いられている。しかし、植林を行なうためにその土地の天然林を伐採している事例もあるとの指摘がある。また、木材チップの原料の一部には天然林から伐採された丸太も用いられており、環境団体からは、天然林の伐採対象には生物多様性が豊かな原生林も含まれていることが指摘されている。
木材
さまざまな紙製品
包装用紙の例
中国、放馬灘で発掘された初期の紙の断片。地図が描かれている。
グユクのインノケンティウス4世宛国書
『天工開物』での竹紙の作り方
紙漉き。イタリア・モンセーリチェの中世祭にて
右手の高い塔が蒸解釜
ロール状の原紙
マジカパーティ

| マジカパーティ |
| --- | --- |
ジャンル: 魔法、パーティー
アニメ
原作: タカラトミー、電通
原案: イシイジロウ
監督: ウシロシンジ
シリーズ構成: 加藤陽一
キャラクターデザイン: 大村祐介（メイン）、長森佳容（サブ）
音楽: 朝倉紀行
アニメーション制作: OLM TEAM INOUE
製作: テレビ大阪、電通、オー・エル・エム
放送局: テレビ大阪・テレビ東京系列
放送期間: 2021年4月4日 - 2022年3月27日
話数: 全51話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『マジカパーティ』（MAZICA PARTY）は、タカラトミーと電通の原作によるテレビアニメ、およびトレーディングカードゲーム。2021年4月4日から2022年3月27日までテレビアニメがテレビ大阪・テレビ東京系列にて放送された。
概要

タカラトミーが2021年3月3日に「NEW BATTLE HOBBY PROJECT」として発表したトレーディングカードゲーム。ペン型のアイテム「マジカギア」で「マジカ」というカードを削って「魔力解放（マジカイフォー）」することでカードが進化するのが最大の特徴である。そのため、一見ノーマルマジカやレアマジカでも魔力解放（マジカイフォー）すればスーパーレアマジカや最高レアリティのウルトラレアマジカに進化することがある。
2021年4月4日よりテレビ大阪・テレビ東京系列でテレビアニメが放送されており、前番組『トミカ絆合体 アースグランナー』と同様、主人公（ケズル）が提供読みを担当している。
また、2021年12月3日から『劇場版 総集編 マジカパーティ』がイオンシネマ配給で上映された。
あらすじ

中学1年生のケズルは、謎の夢から目覚め、魔法使いの格好となり、そして「マジン」という生き物や謎の少女と出会う。次の日に、ケズルは友達であるクラっちに、新発売された「マジカパーティ」と呼ばれるカードゲームを自慢され、そのカードに描かれたキャラクターたちは、ケズルが夢で見たものと全く同じものでもあった。一方、世界的大企業のマジカ社からのイベントについてのお知らせがケズルに届き、ケズルはカードゲームに興味を持ってマジカストアに行った際、CEOのジェフ・ジョンズがそこにいた。その後、ケズルはジェフから「君には特別期待をしている」という言葉を聞いた後にマジカギアを受け取り、帰ろうとすると風船の怪物に襲われてしまった。「もう後がない！」と思った瞬間に、受け取ったマジカギアが激しく光り始め、マジカブックが登場した。そして、ノリノリな音楽と一緒にカードをスクラッチをしたところ、風船とネコが融合した「バルニャー」というマジンが現れ、ケズルはバルニャーと契約することになった。魔法使い・ケズル、そしてケズルのパートナーとなったバルニャー、2人とのパーティストーリーが幕を開ける。
制作 > キャスティング

主人公のケズルと相棒のバルニャーには、小松未可子と竹内順子がそれぞれオーディションで選ばれた。
小松は超!アニメディアとのインタビューの中で、「普段は真面目でいい子だけども、盛り上がるときはノリノリになる、というくらいの温度感を意識しながら演じています」と話している。また、オーディションでケズルを演じた際は熱血漢としての側面を重視し、まっすぐで勢いの良い感じで演じたと話す一方、アフレコの際に力を抜いてよいという指示を受け、今度はよい意味でノリの軽い感じで演じたと話している。
バルニャー役の竹内も同様の指示があったものの、見た目のかわいさゆえについぶりっ子によせすぎてしまうと話している。また、パワーアップ形態の「バーンバルニャー」のオーディションでは、強さを表現するために低めの声で演じたところ、そこまで強く出さなくてよいという指示を受けたため、実際の収録では余力を残しながら演じる方針を取った。
アーニャは近藤玲奈が演じた。近藤はメディアに寄せたコメントの中で、大人びた雰囲気を持ちつつも、等身大の少女を演じたと述べている。
スタッフ

原作 - タカラトミー、電通
メインキャラクターデザイン - 大村祐介
原案 - イシイジロウ
監督 - ウシロシンジ
監督補佐 - 三橋和弥
シリーズ構成 - 加藤陽一
キャラクターデザイン - 長森佳容
サブキャラクターデザイン - 柏木彩花
美術監督 - Scott MacDonald
美術設定 - 大平司
色彩設計 - 近藤直登
撮影監督 - 柚木脇達己
編集 - 後田良樹
音楽 - 朝倉紀行、兎と馬
EDM楽曲制作 - Music Plat
音響監督 - えびなやすのり
プロデューサー - 谷口葵（テレビ大阪）、滝野圭輔、釜秀樹
アニメーションプロデューサー - 井上たかし
Coプロデューサー - 堀川亮、篠永恭平
アソシエイトプロデューサー - 齊藤陽介、伊藤聖
アシスタントプロデューサー - 橋本友宏、木村麻衣子
アニメーション制作 - OLM TEAM INOUE
製作 - テレビ大阪、電通、オー・エル・エム
放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2021年4月4日 - 2022年3月27日 |  日曜 9:30 - 10:00 |  テレビ大阪（製作局）をはじめとする テレビ東京系列全6局    |  日本国内  |   |
|  2021年5月8日 - 2022年4月30日 |  土曜 18:00 - 18:30 |  キッズステーション  |  日本全域  |   |
魚影の群れ

『魚影の群れ』（ぎょえいのむれ）は、吉村昭の短編小説集、またその表題作。
表題作「魚影の群れ」は、同名で映画化された。
概要

短編小説集は『海の鼠』（うみのねずみ）の題名で1973年5月に新潮社から単行本が刊行された。1983年に新潮文庫版が刊行された際、『魚影の群れ』に改名された（同年に映画化作品が公開されている）。
収録作は以下の4編で、人間と動物・自然とのさまざまな対峙を描いている。
海の鼠 （『別冊小説新潮』昭和47年（1972年）夏季号掲載）
愛媛県のねずみ騒動
蝸牛（かたつむり）
食用カタツムリ
鵜
長良川鵜飼
魚影の群れ （『小説新潮』昭和48年（1973年）2月号掲載）
下北半島沖のマグロ漁
「海の鼠」「魚影の群れ」の2編は『吉村昭自選作品集 第十一巻』（新潮社、1991年）にも収録されている。
刊行書誌

海の鼠 （新潮社、1973年5月）
魚影の群れ （新潮文庫、1983年7月） ISBN 978-4-101-11715-7
魚影の群れ （ちくま文庫、2011年9月） ISBN 978-4-480-42871-4
映画

| 魚影の群れ |
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 The Catch
監督:  相米慎二
脚本:  田中陽造
製作:  織田明、中川完治、宮島秀司
出演者:  緒形拳 夏目雅子 十朱幸代 佐藤浩市 矢崎滋
音楽:  三枝成章
撮影:  長沼六男
編集:  山地早智子
製作会社:  松竹
配給:  松竹富士
公開:   1983年10月29日
上映時間:  135分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  あの頃映画　vol.27『魚影の群れ』
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映画『魚影の群れ』は、1983年10月29日に公開された日本映画。製作：松竹・配給：松竹富士。
本州最北端、下北半島の漁港・大間の頑固なマグロ漁師・小浜房次郎、房次郎が男手一つで育て上げた娘・トキ子、トキ子の恋人で一人前の漁師になろうと志す青年・依田俊一、この3者の愛憎を軸に描いた人間ドラマである。
映画 > あらすじ

多くの漁師が40代で辞めてしまう中で、小浜房次郎は初老を感じながらもマグロ漁を続けている。娘トキ子が結婚したいという、喫茶店をやっている依田俊一に会う。養子になって漁師になってもいいという。漁に命を賭けてきた房次郎は簡単に漁師になると言われ、無性に腹立たしくなる。店を畳んで大間に引越してきた俊一は房次郎の持ち船・第三登喜丸の前で待ち、漁を教えて欲しいと懇願する。10日以上も俊一を無視し続けたが、一緒に乗り込むのを許す。エイスケの忠告で、トキ子が家出した妻アヤのように自分を捨てるのではと怯えたのだ。不漁の日が続き、連日船酔いと闘ってきた俊一がようやく打ち勝った日、マグロの群れに遭遇する。餌が放り込まれた瞬間、マグロが引張る釣糸が俊一の頭に巻きつき、血だらけになる。だが、房次郎はマグロとの死闘を続け、マグロを仕留めた時、俊一の眼には憎悪が浮かんでいた。数ヵ月後に退院した俊一はトキ子と町を去る。
1年後、北海道の伊布港に上陸した房次郎はアヤに再会する。懐かしさと20年の歳月がわだかまりを溶かすが、ヒモの新一に絡まれ、房次郎は半殺しにし、止めに入ったアヤまで殴る。翌日、伊布沖で房次郎は生まれて初めて釣糸を切られ、ショックを受ける。
たくましくなって俊一が大間に戻って来た。ある日、俊一の第一登喜丸の無線が途絶える。一晩経っても消息はつかめず、トキ子は房次郎に頭を下げて捜索を依頼する。長年の勘を頼りに第一登喜丸を発見。300キロものマグロと格闘中であった。重傷を負っているのを見て房次郎が釣糸を切ろうとすると「切らねでけろ。俺も大間の漁師だから」という俊一にマグロとの闘いに加わる。2日間の死闘の末、大物は仕留められる。帰港の途中、来年の春に生まれる子が男だったら漁師にしたいと告げ、俊一は息を引き取る。
映画 > スタッフ

監督：相米慎二
製作：織田明、中川完治、宮島秀司
脚本：田中陽造
撮影：長沼六男
音楽：三枝成章
映画 > キャスト

小浜房次郎：緒形拳
小浜トキ子：夏目雅子
依田俊一：佐藤浩市
無線係 浅見：下川辰平
アヤの男 新一：矢崎滋
北海道伊布漁連の熊谷課長：レオナルド熊
北海道伊布漁港の卸業者：石倉三郎
エイスケ：三遊亭圓楽
アヤ：十朱幸代
おでん屋のオヤジ： 工藤栄一
刑事：寺田農
大間の漁師仲間：木之元亮
伊勢将人
伊藤裕平
かわいのどか
石川慎二
映画 > 製作

原作は幾度か映画化を企画されながら断念されてきた難物。
深作欣二監督が1981年の『青春の門』撮影後に、松坂慶子主演・野上龍雄脚本で五木寛之の『朱鷺の墓』を映画化したい、と松竹のプロデューサー織田明に要請し、金沢のシナハンも終え、カナダ・ロケの段取りをつけるなど、かなり製作が進んだ段階で、深作と野上が『朱鷺の墓』の製作中止を織田に申し出た。後処理の難航で、松竹はかなりの損害を被ることが予想されたため、織田が2人に代替案を要求し、野上が本作『魚影の群れ』を、深作が田辺聖子『休暇は終わった』の映画化と松竹が企画として挙げていた『蒲田行進曲』を出した。深作が『魚影の群れ』にのらず、監督が相米慎二になった。深作は『蒲田行進曲』をやることになり、深作の監督就任で『蒲田行進曲』の製作は一気に進んだ。今では撮れないのは勿論、1960年代頃の映画黄金期ならいざ知らず、当時としても松竹でよくこの企画を通ったなというべき内容。相米は監督デビュー作『翔んだカップル』から3作品を連続でティーンエイジャーを主人公にした映画を撮ってきただけに、意外性のある作品選定で、公開当時の気分としてもこのような地味で重量感のある作品選定は突飛な印象があった。
相米はにっかつやキティ・フィルムで仕事をしてきて松竹では初仕事。カメラの長沼六男は松竹育ちだが、宣伝も含めスタッフは大半がフリー。配給は洋画系の松竹富士だが、制作は松竹自体が邦画系か洋画系か必ずしも明確にさせないままクランクインさせた。当時は配給だけは先に決めて、制作を独立プロにやらせ、また宣伝も角川映画制作の『戦国自衛隊』を東映洋画が担当するなど、外部の広告代理店に発注するケースが増えていた。
映画 > 製作 > 演出

相米監督の演出ノートには「海ーあるときはゆったりと大きくうねりあるときは激しく幾重にも噛む。人生ー別離の連続であり別れこそが人間が生きていることの証である。『魚影の群れ』は大海原の孤舟に立ってみつめる愛と闘いのドラマです」と書かれてあった。
映画 > 製作 > キャスティング

相米作品の常連俳優・寺田農は緒形を取り調べる刑事役で出演し、さんざん苦労して撮ったのに、長いという理由で丸々カット。クレジットで名前が表記されるため、テレビ放映されると知人から「どこに出てたんですか、テレビ放映でカットされたんですね?」と言われるが最初から出演シーンはない。『光る女』もリポーター役での出演だったが、同様に全カットされ、『台風クラブ』は特殊メイクに3–4時間かけたが、ロングのワンカットだけにされたという。
映画 > ロケ地

大半、青森県の大間だが、劇中にもあるように緒形が北海道に行く場面は北海道で撮影されている。十朱が初登場する印象的な長回しが行われた旅館は、北海道増毛町の富田屋旅館。十朱が緒形からかなり長い距離を逃げる道中で、1981年の東宝『駅 STATION』で烏丸せつこ（吉松すず子）が働く風待食堂（雑貨屋を改装）や、 高倉健（三上英次）ら刑事がすず子を張り込んだ増毛ホテル（日通増毛営業所を改装）、高倉が連絡船に乗り込む増毛港などが映る。
この北海道パートでレオナルド熊や石倉三郎らが登場する"伊布"という地名は実在しない架空の町。脚本の田中陽造が、相米監督と伊武雅刀とよく飲み歩いてたことから命名で、伊武は本作には出演していない。
映画 > 作品の評価 > 興行成績

『映画年鑑 1985年版』には「『魚影の群れ』『この子を残して』は評判のみが先行して興行的には失敗であった」と書かれている。
『映画情報』は「女たちが強くて素敵な映画だったのに、あまりヒットしなかったなんて、不愉快」と書いている。
映画 > 作品の評価 > 受賞歴

第57回キネマ旬報ベスト・テン 7位
読者選出日本映画ベスト・テン 8位
第7回日本アカデミー賞
最優秀主演男優賞：緒形拳（『楢山節考』/『陽暉楼』と合わせて）
第8回報知映画賞
主演女優賞：夏目雅子（『時代屋の女房』ほかと合わせて）
第38回毎日映画コンクール
男優主演賞：緒形拳（『楢山節考』/『陽暉楼』と合わせて）
第26回ブルーリボン賞
主演男優賞：緒形拳（『楢山節考』/『陽暉楼』/『OKINAWAN BOYS オキナワの少年』と合わせて）
アラン・グレイザー

アラン・グレイザー (Alan Glazier ("The Ton Machine"), 1939年1月21日 - 2020年11月12日) は、イギリス（イングランド）の元ダーツプレイヤーである。左利き。全身黒尽くめの服装が特徴だった。
生涯

ロンドン、ハンプトン出身。ダーツの人気が高まってきた1970年代、彼はダーツの試合だけで生計を立てようとプロフェッショナルになった最初のダーツプレイヤーの一人である。彼は、1978年に行われた初開催のワールド・プロフェッショナル・ダーツ・チャンピオンシップにも出場した。この時の結果は、第1ラウンドでアラン・エヴァンスに敗退。1979年の同チャンピオンシップでは、トニー・ブラウンに負ける準々決勝まで到達した。それから、彼は不調が続き、1980年、1982年、1983年の同大会では、第1ラウンド敗退となり、1981年においては出場すらできなかった。
彼の同ワールド・チャンピオンシップでの最高の成績は、エリック・ブリストウに負けた準々決勝出場の1985年と、ただ一度だけの準決勝出場となる1986年である（このとき、またしてもエリック・ブリストウに敗北）。彼が最後にレイクサイド・カントリー・クラブに登場したのは1987年であり、リッチー・ガードナーに第1ラウンドで敗退した。
ワールド・プロフェッショナル・ダーツ・チャンピオンシップ以外では、1979年に名声あるニュース・オブ・ザ・ダーツ・ワールドチャンピオンシップにおいてなんとか決勝まで残り、1978年のスウェディッシュオープンでは、優勝している。
グレイザーは、ダーツのプロフェッショナルとして、イギリスのテレビ番組Bullseyeに出演し、また1974年から1988年の間に27回イングランド代表となった。
今、グレイザーは、プロフェッショナルとして使ったダーツと同じダーツを流通販売させている。昔は、Winmauによって製造されていたが、最近ではMcKicks Dartsによって作られている。日本でも古くから使われており、さらに最近はソフト・ティップ・ダーツ用も発売され、彼自身や彼のプレイよりも、このダーツ（バレル）の方が知れ渡っている。
主な成績 > BDO世界選手権

優勝: 無し
準優勝: 無し
ベスト4: 1回 (1986)
ベスト8: 2回 (1979, 85)
主な成績 > ワールド・マスターズ

優勝: 無し
準優勝: 無し
ベスト4: 無し
ベスト8: 無し
主な成績 > 英国プロ選手権

優勝: 無し
準優勝: 無し
ベスト4: 1回 (1982)
ベスト8: 無し
主な成績 > ニュース・オブ・ザ・ワールド・ダーツ・チャンピオンシップ

優勝: 無し
準優勝: 1回 (1979)
ベスト4: 無し
ベスト8: 無し
世界選手権の結果 > BDO

1978年: 第1ラウンド (4 - 6 [leg] アラン・エヴァンスに敗北)
1979年: 準々決勝 (2 - 3 トニー・ブラウンに敗北)
1980年: 第1ラウンド (0 - 2 トニー・クラークに敗北)
1982年: 第1ラウンド (1 - 2 ボビー・ジョージに敗北)
1983年: 第1ラウンド (0 - 2 ジェリー・アンバーガーに敗北)
1984年: 第2ラウンド (0 - 4 ジョッキー・ウィルソンに敗北)
1985年: 準々決勝 (0 - 4 エリック・ブリストウに敗北)
1986年: 準決勝 (3 - 5 エリック・ブリストウに敗北)
1987年: 第1ラウンド (0 - 3 リッチー・ガードナーに敗北)
後志自動車道

| 高速自動車国道  一般国道自動車専用道路 (A')  (有料/無料) |
| --- | --- |
 
E5A 後志自動車道
地図
ja
路線延長: 62.4 km
開通年: 2018年（平成30年） -
起点: 虻田郡倶知安町
主な 経由都市: 岩内郡共和町、余市郡仁木町、余市郡余市町
終点: 小樽市（小樽JCT）
接続する 主な道路 （記法）: E5A 札樽自動車道
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
後志自動車道（しりべしじどうしゃどう）は、北海道虻田郡倶知安町から同小樽市へ至る、高速道路である。略称は後志道（しりべしどう）。
高速道路ナンバリングでは黒松内新道や札樽自動車道とともに「E5A」が割り振られている。
倶知安町 - 余市郡余市町間は高速自動車国道に並行する一般国道自動車専用道路の「国道5号倶知安余市道路」として整備中。
概要

札樽自動車道、道東自動車道、十勝オホーツク自動車道などとともに、北海道横断自動車道の一部を構成する。
後志・道央地域などの連絡の強化を図り、沿線地域の安全・安心を確保するとともに、産業・経済・観光等の発展に資する高規格幹線道路である。並行する国道5号には事故危険区間が多く、余市町 - 小樽市間は大規模地震による津波の影響を受けやすいため、その代替路として余市IC - 小樽JCT間が2018年（平成30年）に整備された。また、有珠山や樽前山などの噴火災害時の代替路確保という側面もある。さらに、国道5号の倶知安 - 余市間には国際コンテナの通行を支障する狭いトンネルが存在するため、その別線として倶知安IC - 余市IC間（倶知安余市道路）が整備中である。
開通済区間である小樽JCT - 余市IC間は東日本高速道路の管轄で、未開通区間（倶知安余市道路）は高速自動車国道に並行する一般国道自動車専用道路として、北海道開発局が主体となり事業が進められている。なお、小樽JCT - 余市IC間の開通をもって北海道の東日本高速道路管轄の高速道路は全線開通した。
インターチェンジなど

ここでは、IC番号、キロポストに従い、小樽JCT→倶知安ICで記述する。なお、IC番号は札樽自動車道の終点小樽ICからの続き番号となっている。
全区間北海道後志総合振興局内に所在。
IC番号欄の背景色が■である部分については道路が供用済みの区間を示している。また、施設名欄の背景色が■である部分は施設が供用されていない、または完成していないことを示す。未開通区間の名称は仮称（仁木ICを除く）。
略字は、JCTはジャンクション、ICはインターチェンジ、TBは本線料金所をそれぞれ示す。
余市IC - 倶知安IC：E5A 倶知安余市道路
| IC 番号 | 施設名 | 接続路線名 | 起点 から (km) | 備考 | 所在地 | 所在地 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
E5A 札樽自動車道に接続
| 9 | 小樽JCT | E5A 札樽自動車道 | 0.0 | 札樽自動車道朝里IC方面から後志自動車道へは事業中 | 小樽市 | 小樽市 |
| 12 | 小樽塩谷IC | 道道1173号小樽塩谷インター線 | 14.3 |  | 小樽市 | 小樽市 |
| 13 | 余市IC/TB | 道道753号登余市停車場線 | 23.3 | 本線料金所あり | 余市郡 | 余市町 |
| - | 仁木IC |  | 26.6 | 2025年3月23日開通予定 | 余市郡 | 仁木町 |
| - | 仁木南IC | 国道5号 道道1022号仁木赤井川線 |  | 2025年度開通予定 | 余市郡 | 仁木町 |
| - | 共和北IC  | 道道共和北インター線（仮称） |  | 2025年度開通予定 | 岩内郡 共和町 | 岩内郡 共和町 |
| - | 共和IC | 国道5号 国道276号 | 50.9 | 2025年度開通予定 | 岩内郡 共和町 | 岩内郡 共和町 |
| - | 倶知安IC | 道道58号倶知安ニセコ線 | 62.4 | 事業中 | 虻田郡 倶知安町 | 虻田郡 倶知安町 |
E5A 北海道横断自動車道 蘭越倶知安道路（事業中）
歴史

1999年（平成11年）
11月：北海道横断自動車道・余市IC - 小樽JCT間の都市計画決定。
12月：余市IC - 小樽JCT間の整備計画決定。
2006年（平成18年）3月：余市IC - 小樽JCT間の実施計画認可。
2018年（平成30年）12月8日：余市IC - 小樽JCT間が供用開始。
2025年（令和7年）3月23日：仁木IC - 余市IC間が供用開始（予定）。
路線状況 > 車線・最高速度

| 区間 | 車線> 上下線 | 車線> 上り線 | 車線> 下り線 | 最高速度 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 小樽JCT - 余市IC | 2 （暫定2車線） | 1 | 1 | 70 km/h |
※小樽塩谷ICの前後には追越車線（延長2,400 m）が設置されている。
路線状況 > 道路施設 > トンネル

新光トンネル (464 m)
天神第二トンネル (2,872 m)
天神第一トンネル (441 m)
天狗山トンネル (2,978 m)
小樽忍路トンネル (320 m)
船取山トンネル (140 m)
蘭島トンネル (909 m)
余市小樽トンネル (304 m)
路線状況 > 道路施設 > トンネルの数

| 区間 | 上り線 | 下り線 |
| --- | --- | --- |
小樽JCT - 小樽塩谷IC: 4
小樽塩谷IC - 余市IC: 4
合計: 8
※トンネルのある区間は暫定2車線の対面通行であるため、上下線で1本のトンネルとなっている。
路線状況 > 道路管理者

NEXCO東日本 北海道支社
札幌管理事務所：全線
路線状況 > 交通量

24時間交通量（台） 道路交通センサス
| 区間 | 令和3（2021）年度 |
| --- | --- |
小樽JCT - 小樽塩谷IC: 4,721
小樽塩谷IC - 余市IC: 4,471
余市IC - 倶知安IC間: 未開通
（出典：「令和3年度全国道路・街路交通情勢調査」（国土交通省ホームページ）より一部データを抜粋して作成）
令和2年度に実施予定だった交通量調査は新型コロナウイルス感染症の影響で延期され、翌年度に実施された。
地理 > 通過する自治体

※括弧内は未開通区間。
北海道
後志総合振興局管内
（虻田郡倶知安町 - 岩内郡共和町 - 余市郡仁木町） - 余市郡余市町 - 小樽市
地理 > 接続する高速道路

E5A 札樽自動車道（小樽JCTで接続）
ヘレーネ・フリーデリケ・アウグスタ・フォン・ヴァルデック＝ピルモント

| ヘレン Helen |
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 ヴァルデック家
 

全名:   一覧参照 Helene Friederike Auguste ヘレーネ・フリーデリケ・アウグステ Helen Frederica Augusta ヘレン・フレデリカ・オーガスタ 
称号:  オールバニ公爵夫人
出生:   (1861-02-17) 1861年2月17日  ヴァルデック侯国、アーロルゼン
死去:   (1922-09-01) 1922年9月1日（61歳没）  オーストリア、チロル
埋葬:  1922年9月8日  オーストリア、チロル、ヒンターリス
配偶者:  オールバニ公レオポルド
子女:  アリス チャールズ・エドワード
父親:  ゲオルク・ヴィクトル・フォン・ヴァルデック＝ピルモント
母親:  ヘレーネ・フォン・ナッサウ
サイン:  
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ヘレーネ・フォン・ヴァルデック＝ピルモント（ドイツ語: Prinzessin Helene von Waldeck-Pyrmont, 1861年2月17日 - 1922年9月1日）は、イギリス王族であるオールバニ公レオポルドの妃。
英語名はヘレン・オブ・ウォルデック・アンド・ピアモント（Princess Helen of Waldeck and Pyrmont）。
生涯

ヴァルデック侯ゲオルク・ヴィクトルとその最初の妻であるヘレーネ・フォン・ナッサウ（ルクセンブルク大公アドルフの異母妹、スウェーデン王妃ゾフィアの同母姉）の五女（第5子）として、侯国の首都アーロルゼン（現在のドイツ・ヘッセン州の町バート・アーロルゼン）で生まれた。
オランダ王妃エンマは姉、ヴァルデック侯フリードリヒは弟にあたる。姉パウリーネ、エンマとヘレーネたちはオランダ王ウィレム3世の後添え候補と見なされていた。
ヘレーネはイギリス王子レオポルドと見合いし、1881年11月に婚約した。1882年4月27日に結婚。ヘレーネとレオポルドは、夫が1884年3月にカンヌで不慮の事故死を遂げるまで、短いが幸せな結婚生活を送った。夫に先立たれたとき、ヘレーネは第2子チャールズ・エドワードを身ごもっていた。レオポルドの死後、ヘレーネは子供たちと以前と同じくクレアモント・ハウスに住み続けた。
1900年、夫の兄、ザクセン＝コーブルク＝ゴータ公アルフレートが急死した。その一人息子で公位継承者であったケント伯アルフレッドは1899年に自殺しており、ケント伯に次ぐ継承権を有していたコノート公父子が辞退したため、ヘレーネの長男で16歳のチャールズ・エドワード（ドイツ語名：カール・エドゥアルト）が公位を継承することになった。そのためヘレーネは、子供たちとコーブルクへ移り住んだ。晩年に彼女はイギリスへ戻った。
1922年9月、息子カール・エドゥアルトの元を訪問していたヘレナは、心臓発作のためチロルで没した。
子女

アリス（1883年 - 1981年） - アスローン伯爵アレグザンダー・ケンブリッジ（ジョージ5世の妻メアリー王妃の弟）夫人
チャールズ・エドワード（1884年 - 1954年） - ザクセン＝コーブルク＝ゴータ公カール・エドゥアルト
アリス、チャールズ・エドワード姉弟とそれぞれの家族と共に写るヘレーネ（中央、1908年頃）
レオポルドとヘレーネ（1882年）
土井利忠 (技術者)

| 土井 利忠 |
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生誕:   (1942-02-02) 1942年2月2日（83歳）  兵庫県
出身校:  東京工業大学 東北大学
職業:  工学者
 
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土井 利忠（どい としただ、1942年2月2日 - ）は、兵庫県出身の技術者・経営者。「ホロトロピック・ネットワーク」代表。ペンネームは天外 伺朗（てんげ しろう）。
ソニー取締役、同社業務執行役員上席常務、ソニー・インテリジェンス・ダイナミクス研究所所長兼代表取締役社長、ソニーコンピュータサイエンス研究所取締役ファウンダーを務めた。
人物・来歴

1960年、愛知県立旭丘高等学校卒業、弓道部。1964年、東京工業大学電子工学科卒業。1972年、東北大学工学博士（国内留学）。
東京工業大学卒業後ソニーに入社し、アンテナ、CAD、コンパクトディスクなどデジタル・オーディオ技術、ワークステーション「NEWS」、エンタテインメントロボット「AIBO」「QRIO」の開発を手がけたことで知られている。当時のアメリカのコンピューター業界には、インドで瞑想をしていたようなヒッピー等カウンターカルチャーの人間が多く、土井はワークステーション「NEWS」の開発を通し、初めてカウンターカルチャーに出会った。「物事のなりゆきを「宇宙におまかせ」するニューエイジャーたちに出会ってものすごくびっくりしたよ。それに、「おまかせ」していると、それなりにうまく展開してしまうことにもね。」と語っており、ニューエイジャー達のスピリチュアルな考え方に感銘を受ける。
1995年に、船井幸雄の船井総合研究所が主催する精神世界・ニューエイジ系の人々が集うイベント「船井オープンワールド」の第1回に参加して講演を行う。パラマハンサ・ヨガナンダの『あるヨギの自叙伝』やマルロ・モーガンの『ミュータント・メッセージ』を読み、瞑想中に亡くなるという理想的な死に方「マハーサマーディ」が出来るのだと考えるようになった。船井幸雄が主催する直感力研究会で「いかに死ぬか。死とは何か」というタイトルで講演を行った際に「至福のうちに亡くなる死に方を研究しませんか」と呼びかけたところ、その場で大きな反響があり、船井幸雄が「天外さんが『死に方の研究会』を作ります」とアナウンスして回ったことで会員が800人集まり、1997年に、理想的な死に方につながる光り輝く日々を追求する人たちのためのネットワーク「マハーサマーディ研究会」を始めた。
2004年の経営会議で出井伸之ソニー会長からQRIOなどロボット事業の商品化中止を命じられる。2004年2月に「マハーサマーディ研究会」を「ホロトロピック・ネットワーク」へと名称を変更し、「魂と意識の成長」「ホロトロピック・センター構想」を掲げるようになる。2006年6月にソニーを退職後、『文藝春秋』2007年1月号にペンネームで「成果主義がソニーを破壊した」と題する論文を発表し、1990年代後半以降のアメリカ流成果主義に基づく経営を厳しく批判した。
また、天外 伺朗（てんげ しろう、手塚治虫の漫画『奇子』の登場人物に由来する）というペンネームで、CDを中心としたディジタルオーディオについての（自分自身である）「D博士」に取材するというスタイルの書籍、スピリチュアル関係や企業の部署内における人員管理を主題とした著書を執筆している。長年、両者が同一人物であることは公表されていなかったが、2001年12月23日付の『読売新聞』でこの事実を明らかにして以来、近年の文芸・評論活動においては天外伺朗名義で行うことが多い。
評論家の宮崎哲弥は土井のスピリチュアル関係の執筆活動を強く批判している。
人物・来歴 > 失敗談

デジタルオーディオ機器（CDおよびDASHフォーマット）開発途上、社内のアイディアコンテストにおいて、シミュレーションを用いた展示物を製作する際、知識を生かして、社内システムを占有した。これが経理処理など社内業務の遅れにつながり、始末書処分となった。ただし、シミュレーションを用いた展示物は、日本電気学会などでも発表した（太平洋における潮汐の定常波を増幅する潮汐発電）。