stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ピンドン

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: 「ピンドン」という通称で呼ばれるロゼのシャンパンについては「ドン・ペリニヨン (ワイン)」をご覧ください。
| ピンドン |
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IUPAC名2-（2,2-ジメチル-1-オキソプロピル）インダン-1,3-ジオン
識別情報
PubChem: 6732
KEGG: C19141 
 SMILES CC（C）（C）C（=O）C1C（=O）C2=CC=CC=C2C1=O 
特性
化学式: C14H14O3
モル質量: 230.26 g/mol
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
ピンドン（Pindone）とは農薬として使われる抗凝固薬である。ラット、ウサギの個体群を管理するための殺鼠剤として広く使われている。
薬理学的なアナログにワルファリンがあり、ビタミンK依存血液凝固因子の合成を阻害する。
ヨーロッパ中期予報センター

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設立:  1975年
本部:   イギリスバークシャー
ウェブサイト:  ecmwf.int
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ヨーロッパ中期予報センター（ヨーロッパちゅうきよほうセンター、ECMWF：European Centre for Medium-Range Weather Forecasts）は1975年に設立された国際組織である。所在地はイギリスのレディング。
目的

ECMWFの目的は次の通りである。
中期気象予報のための数値解析手法を開発すること
中期気象予報を作成し、加盟国に配信すること
これらの予報を向上させるための科学的・技術的研究を行うこと
適切な気象データを収集し保管すること
業務とプロジェクト

ECMWFは1979年8月1日から現業用の中期気象予報を作成している。
ECMWFは二つの「再解析」プロジェクトを実施した。最初のECMWF再解析（ERA-15）は1978年12月から1994年2月までの再解析データを作成した。次のERA-40計画では、1957年9月から2002年8月までの再解析データを作成した。
加盟国

ECMWFの加盟国はヨーロッパ地域の次の23カ国
アイスランド
アイルランド
イギリス
イタリア
エストニア
オーストリア
オランダ
ギリシャ
クロアチア
スイス
スウェーデン
スペイン
スロベニア
セルビア
デンマーク
ドイツ
トルコ
ノルウェー
フィンランド
フランス
ベルギー
ポルトガル
ルクセンブルク
ECMWFは上記以外の次の国々とも協力関係を樹立している
イスラエル
北マケドニア
スロバキア
ジョージア
チェコ
ハンガリー
ブルガリア
モロッコ
モンテネグロ
ラトビア
リトアニア
ルーマニア
所在地

ECMWFはイギリスのレディングのシンフィールドにある。2003年にイギリス気象庁がブラックネルからエクセターへ移転するのに先立って、Met Office Collegeが2002年夏にエクセターへ移転するまでは、Met Office CollegeとECMWFは同じ敷地にあった。Met Office Collegeのあった土地には今は寮の建物が建っている。
TOKYO MOOD PUNKS

| TOKYO MOOD PUNKS |
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別名:  東京ムードパンクス
出身地:   日本
ジャンル:  ロック
活動期間:  2008年 -
レーベル:  tearbridge records （2008年 - ）
事務所:  tearbridge production （2008年 - ）

メンバー:  リリー・フランキー （ボーカル、ギター）  富澤タク a.k.a 遅刻 （ギター）  笹沼位吉 （ベース）  松下敦 （ドラムス）  松田 "chabe" 岳二 （パーカッション、キーボード）
TOKYO MOOD PUNKS（東京ムードパンクス、トーキョームードパンクス）は、男性5人によって構成される日本のロックバンド。
リリー・フランキーを中心に、グループ魂などに参加する富澤タク、SLY MONGOOSEの笹沼位吉、ZAZEN BOYSの松下敦、CUBISMO GRAFICOの松田 "chabe" 岳二が集まって結成された。2008年4月16日にファーストシングル「ジェイミー」でデビュー。
ディスコグラフィ > シングル

ジェイミー （2008年4月16日、NFCD27077）
ジェイミー
ジェイミー (Studio　Session　at　Abbey　Road　Studio　London)
薔薇
レオポルト・ルートヴィヒ (プファルツ＝フェルデンツ公)

| レオポルト・ルートヴィヒ Leopold Ludwig |
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 プファルツ＝フェルデンツ公
 
在位:  1634年 - 1694年

出生:   (1625-02-01) 1625年2月1日  神聖ローマ帝国 プファルツ＝フェルデンツ公領、ラウターエッケン
死去:   (1694-09-29) 1694年9月29日（69歳没）  神聖ローマ帝国、シュトラースブルク
配偶者:  アガタ・クリスティーネ・フォン・ハーナウ＝リヒテンベルク
子女:  本文参照
家名:  プファルツ＝フェルデンツ家
父親:  プファルツ＝フェルデンツ公ゲオルク・グスタフ
母親:  マリー・エリーザベト・フォン・プファルツ＝ツヴァイブリュッケン
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レオポルト・ルートヴィヒ（ドイツ語：Leopold Ludwig, 1625年2月1日 - 1694年9月29日）は、プファルツ＝フェルデンツ公（在位：1634年 - 1694年）。レオポルト・ルートヴィヒの死により、プファルツ＝フェルデンツ家は断絶した。
生涯

レオポルト・ルートヴィヒは、プファルツ＝フェルデンツ公ゲオルク・グスタフ（1564年 - 1634年）と、プファルツ＝ツヴァイブリュッケン公ヨハン1世の娘マリー・エリーザベト（1581年 - 1637年）との間に五男として生まれた。4人の兄は早世しており、父ゲオルク・グスタフが亡くなったときレオポルト・ルートヴィヒはわずか9歳であったため、叔父プファルツ＝リュッツェルシュタイン公ゲオルク・ヨハン2世が摂政となり、レオポルト・ルートヴィヒの教育に注意が払われた。
1648年のヴェストファーレン条約の後、レオポルト・ルートヴィヒは、スペイン軍により父親が追放されていた領地を取り戻した。1654年に叔父のゲオルク・ヨハン2世が亡くなった後、レオポルト・ルートヴィヒはリュッツェルシュタイン伯領とグッテンベルクを取り戻し、フェルデンツの全領地を再び自身の手に収めた。仏蘭戦争の間、レオポルト・ルートヴィヒは領地を離れなければならなかったが、ナイメーヘンの和約後に戻ってきた。
1678年に長男のグスタフ・フィリップをラウターエッケンに投獄し、グスタフ・フィリップは1679年に異常な状況で亡くなった。フランスによる再統合戦争が始まった後、レオポルト・ルートヴィヒは再びフランス軍により追放され、シュトラースブルクに逃亡し、そこで最終的にフランス軍に降伏した。
1685年にプファルツ選帝侯カール2世が死去した後、レオポルト・ルートヴィヒは近親者を理由に選帝侯位の継承権を主張したが、最終的にはあらゆる抗議にもかかわらず、プファルツ＝ノイブルク家のフィリップ・ヴィルヘルムが選帝侯となった。
1692年4月8日のレオポルト・ルートヴィヒの遺言により、スウェーデン王カール11世がプファルツ＝フェルデンツを継承することを決めたが、他の有力な男系親族であるプファルツ選帝侯ヨハン・ヴィルヘルム、プファルツ＝ズルツバッハ公クリスティアン・アウグスト、プファルツ＝ツヴァイブリュッケン＝ビルケンフェルト公クリスティアン2世も同様に継承権を主張した。プファルツ＝フェルデンツの相続をめぐるヴィッテルスバッハ家の法的紛争は、系図上、領土上、契約上の問題から不透明であり、最終的に1733年まで決着がつかなかった。
結婚と子女

1648年7月4日にビシュヴァイラーにおいてハーナウ＝リヒテンベルク伯フィリップ・ヴォルフガングの娘アガタと結婚し、以下の子女をもうけた。
娘（1649年）
アンナ・ゾフィー（1650年 - 1706年） - 修道女
グスタフ・フィリップ（1651年 - 1679年）
エリーザベト・ヨハンナ（1653年 - 1718年） - 1669年にザルム＝キルブルク伯ヨハン11世と結婚
クリスティーネ（1654年 - 1655年）
クリスティーネ・ルイーゼ（1655年 - 1656年）
クリスティアン・ルートヴィヒ（1656年 - 1658年）
ドロテア（1658年 - 1723年） - 1707年にプファルツ＝ツヴァイブリュッケン公グスタフ・ザムエル・レオポルトと結婚（1723年離婚）
レオポルト・ルートヴィヒ（1659年 - 1660年）
カール・ゲオルク（1660年 - 1686年）
アグネス・エレオノーレ（1662年 - 1664年）
アウグスト・レオポルト（1663年 - 1689年）
ランペドゥーザ・エ・リノーザ

| ランペドゥーザ・エ・リノーザ Lampedusa e Linosa |
| --- | --- |
 
行政
国:   イタリア
州:   シチリア
県／大都市:   アグリジェント
CAP（郵便番号）:  92010
市外局番:  0922
ISTATコード:  084020
識別コード:  E431
分離集落:  Lampedusa, Linosa, Cala Creta, Cala Francese, Grecale, Terranova
隣接コムーネ:  
地震分類:  zona 4 (sismicità molto bassa)
気候分類:  zona A, 568 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  6,556  人 (2019-01-01)
人口密度:  257.3 人/km2
文化
住民の呼称:  lampedusani, linosani
守護聖人:  Maria SS. di Porto Salvo
祝祭日:  9月22日
地理
座標:  北緯35度30分11秒 東経12度36分11秒﻿ / ﻿北緯35.50306度 東経12.60306度﻿ / 35.50306; 12.60306座標: 北緯35度30分11秒 東経12度36分11秒﻿ / ﻿北緯35.50306度 東経12.60306度﻿ / 35.50306; 12.60306
標高:  16 (0 - 195)  m
面積:  25.48  km2
  ランペドゥーザ・エ・リノーザの位置
  アグリジェント県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
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ランペドゥーザ・エ・リノーザ（イタリア語: Lampedusa e Linosa）は、イタリア共和国シチリア州アグリジェント県にある、人口約6,600人の基礎自治体（コムーネ）。イタリア最南端のコムーネである。
シチリア島の南方、チュニジアの東方にあるペラージェ諸島の島々（ランペドゥーザ島、リノーザ島など）から構成される。
名称

標準イタリア語以外の言語では、以下の名称を持つ。
シチリア語: Lampidusa e Linusa
地理 > 位置・広がり

詳細は「ペラージェ諸島」を参照
ペラージェ諸島はシチリア海峡のシチリア島南方、チュニジア東方に位置する島々で、ランペドゥーザ島、リノーザ島、ランピョーネ島、および付属の小島嶼からなる。
ペラージェ諸島のうち面積・人口最大の島は、最も南にあるランペドゥーザ島で、ランピョーネ島の東南東約20km、リノーザ島の西南西約45kmに位置している。ランペドゥーザ島はシチリア島の海岸からは東南東へ約210kmも離れているのに対し、チュニジアの海岸からは東へ113kmしか離れていない。なお、北北東へ約160kmの位置にイタリア領パンテッレリーア島、東北東へ約170kmの位置にマルタ共和国がある。
コムーネ所属の島のうち、定住人口があるのはランペドゥーザ島とリノーザ島である。コムーネの中心集落はランペドゥーザ島にあるランペドゥーザで、マルタの首都バレッタからは西南西へ約179km、県都アグリジェントからは東南東へ約220km、チュニジアの首都チュニスからは南東へ約262km、州都パレルモからは南南西へ約298km、リビアの首都トリポリからは西北西へ約298km、イタリアの首都ローマからは南へ約711kmの距離にある。
ランペドゥーザ島の属島コニーリ島（兎島）
ランピョーネ島
リノーザ島の集落
社会 > 人口 > 居住地区別人口

国立統計研究所（ISTAT）によれば、2001年国勢調査時点での居住地区（Località abitata）別の人口は以下の通り。
| 地区名 | 標高 | 人口 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| LAMPEDUSA E LINOSA | 0/195 | 5,725 | 海上の島のみからなるコムーネ |
| Isola dei Conigli | 0/27 | - | 海上の島 |
| Lampedusa | 0/195 | 5,282 | 海上の島 |
| Lampedusa * | 16 | 4,297 |  |
| Cala Creta | 23 | 21 |  |
| Cala Francese | 19 | 6 |  |
| Grecale | 40 | 180 |  |
| Terranova | 45 | 169 |  |
| Case Sparse | - | 609 |  |
| Lampione | 0/36 | - | 海上の島 |
| Linosa | 0/12 | 443 | 海上の島 |
| Linosa | 12 | 388 |  |
| Case Sparse | - | 55 |  |
| Scoglio del Sacramento | 0/46 | - | 海上の島 |
ISTATは人口統計上、家屋密度の高い centro abitato （居住の中心地区）、密度の低い nucleo abitato （居住の核となる地区）、まとまった居住地区を形成していない case sparse （散在家屋）の区分を用いている。上の表で地名がすべて大文字で示されているものが centro abitato である。「*」印が付されているのは、コムーネの役場・役所 la casa comunale の置かれている地区である。
交通 > 空港

ランペドゥーザ空港（英語版）
人物 > ゆかりの人物

ジュゼッペ・トマージ・ディ・ランペドゥーサ - 貴族、作家。パルマ公爵、ランペドゥーサ公。
ドメニコ・モドゥーニョ - 歌手、俳優、政治家。ランペドゥーザ島にて死去。
ペラージェ諸島
建寧ローマ字

建寧ローマ字（閩北語の発音：Gṳ̿ing-nǎing Lô̤-mǎ-cī）、正式名「建寧府土腔羅馬字」（閩北語の発音：Gṳ̿ing-nǎing-hǔ Gâ̤ Tǔ-kióng Lô̤-mǎ-cī）、別称「建州ローマ字」「建甌話ローマ字」は、西洋の宣教師が閩北語建甌話（建甌語）のローマ字表記のために作成した文字で、教会ローマ字の一種である。
19世紀末、西洋の宣教師がキリスト教布教のため建寧府（現在の福建省南平市一帯）にやってきた。建寧府地方の大半の人が官話（当時の標準中国語）を聞いても理解できなかったことから、布教活動の便宜のため、建甌語の音韻書『建州八音』を参照し、福州話ローマ字にならって1896年、新たなローマ字を作成した。1898年、フィリップス（H. S. Phillips）夫妻がこのローマ字を用いて「マルコ福音書」を翻訳・出版した。1900年、ミニー・フィリップス(Minnie Phillips)とヒュー（Hugh S.）が共同で「マタイ福音書」を翻訳し、その出版と同時に、このローマ字を紹介する教科書も出版した。
建寧ローマ字は建寧府でのキリスト教の布教に相当に大きな効果を発揮した。ただし、教会の範囲内で流通したのみで、信者の中には読んでも理解できない者もいた。中華民国の成立以降、各地の教会ローマ字は抑圧され、戦後に中国共産党が政権を握ってからは、普通話政策が強力に推進され、教会ローマ字にはさらなる抑圧が加えられて次第に根絶され、今日では建甌の人々からも忘れられた存在となっている。ただし、少数ながら高齢の信者には読んで理解できる者もいる。
拚写の方法

閩北語の方言の間に差異があることから、建寧ローマ字の表記では当時の建甌語の発音を表記できるのみであり、建甌語以外の閩北語方言には必ずしも対応していないが、建寧ローマ字を使ってそれらの方言を表記することも可能である。今日まで1世紀以上の時間を経ており、建甌語の発音は大きく変化してきた（例えば、「延」（/ieŋ/）の母音が新たに出てきた他、「囥」の母音（/oŋ/）は「桐」の母音（/ɔŋ/）に合流した）。そのため、当時のローマ字表記は現在の建甌語の実際の発音とは一定の差異が生じている。
拚写の方法 > 声母

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 建寧ローマ字 | 例字 | 発音 |
| l | 柳 | l |
| b | 邊 | p |
| g | 求 | k |
| k | 氣 | kʰ |
| d | 直 | t |
| p | 波 | pʰ |
| t | 他 | tʰ |
| c | 曾 | ts |
| n | 日 | n |
| s | 時 | s |
| 不標 | 鶯 | ʔ |
| m | 問 | m |
| ng | 語 | ŋ |
| ch | 出 | tsʰ |
| h | 非 | x |
拚写の方法 > 韻母

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 建寧ローマ字 | 例字 | 発音 |
| i | 時 | /i/ |
| ing | 年 | /[iŋ]/ |
| e̤ng | 穠 | /[œyŋ]/ |
| o | 梅 | /ʊ/ （接近/o/） |
| e̤ | 兒 | /œ/ |
| uang | 黃 | /[uaŋ]/ |
| ai | 犁 | /[ai]/ |
| aing | 田 | /[aiŋ]/ |
| ṳing | 園 | /[yiŋ]/ |
| io̤ | 茄 | /[iɔ]/ |
| uoi | 蔴 | /[uɛ]/ |
| u | 吳 | /u/ |
| ia | 舍 | /[ia]/ |
| iang | 正 | /[iaŋ]/ |
| ie | 㓟 | /[iɛ]/ |
| ṳ | 魚 | /y/ |
| a̤ | 臍 | /ɛ/ |
| iu | 油 | /[iu]/ |
| e | 茅 | /ɪ/ （接近/e/） |
| o̤ng | 囥 | /[ɔŋ]/ |
| ong | 桐 | /[oŋ]/ |
| uai | 發 | /[uai]/ |
| uo̤ng | 放 | /[uɔŋ]/ |
| a | 茶 | /a/ |
| o̤ | 峨 | /ɔ/ |
| iong/io̤ng | 陽 | /[iɔŋ]/ |
| uing | 蟠 | /[uiŋ]/ |
| ṳe | 蛇 | /[yɛ]/ |

| eng | 人 | /[eiŋ]/ |
| uaing | 販 | /[uaiŋ]/ |
| au | 柴 | /[au]/ |
| ang | 南 | /[aŋ]/ |
| iau | 橋 | /[iau]/ |
| ua | 過 | /[ua]/ |
拚写の方法 > 声調

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 声調番号 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| 声調名 | 陰平 | 陽平 | 上聲 | 陰去 | 陽去 | 陰入 | 陽入 |
| 声調値 | [˥˦] 54 | 陰去に 合流 | [˨˩] 21 | [˧˧] 33 | [˦˦] 44 | [˨˦] 24 | [˦˨] 42 |
| 声調記号 | ◌́ á | ◌̂ â | ◌̌ ǎ | ◌̿ a̿ | ◌̄ ā | ◌̆ ă | ◌̀ à |
| 例字 | 芝依居 | 眉魚茶 | 指椅舉 | 志意貴 | 字易脆 | 即益菊 | 集實巨 |

現在の建甌語は陰平(1)と陽平(2)の区別がなくなっているが、建陽語（建陽話）では区別される。西洋の宣教師による建寧ローマ字の聖典文献から見てとれるように、昔の建甌語にはあった陽平調(2)が、現在では陰去調(4)に合流して区別がなくなっている。
上声(3)と陰入(6)の声調記号の違いには注意が必要である。上声(3)の記号は漢語のピンインの上声の記号と同じで、「抑揚符」である。他方で、陰入(6)の記号は福州話ローマ字の陰平の記号と同じで、「短音符」である。
陰去(4)の声調記号は、上部に二本の横線となっている。U+033F ◌̿ combining double overline。
拚写の実例

『建州八音』に載っている韻母の歌である。
| --- | --- |
漢字: 建寧ローマ字
時年穠，梅兒黃。: Sî nîng ně̤ng, mô ě̤ uâng.
犁田園，種茄蔴。: Lâi châing hṳ̂ing, ce̤̿ng giô̤ muôi.
吳舍正㓟魚，臍油茅厝囥。: Ngû sia̿ ciáng pie̿ ngṳ̂, châ̤ iû mê chio̤̿ ko̤̿ng.
桐發放茶，峨陽蟠蛇。: Tông huăi huo̤̿ng dâ, ngô̤ iô̤ng pûing ṳ̂e.
人販柴，南橋過。: Nêng hua̿ing cha̿u, Nâng giâu gua̿.
RUI

RUI（ルイ）
柴咲コウの『黄泉がえり』での役名。同名義でシングル「月のしずく」をリリースしている。
イ・スンチョルの別名。
永井ルイの別名。
ヨーロッパ中心主義

ヨーロッパ中心主義（ヨーロッパちゅうしんしゅぎ、英語: Eurocentrism, Eurocentricity, Western-centrism）とは、本来は地球上に数ある諸文明の一つに過ぎない欧州文明（特に西欧）を格別のものとしてみなす考え。歴史学ではヨーロッパ中心史観とも表現される。
概説

R.B.マークスは、ヨーロッパ中心史観の本質を次のように述べる。
「ヨーロッパが歴史を作る。世界のその他の地域の場合は、ヨーロッパがそこと接触するまで歴史はない。ヨーロッパが中心である。世界のその他の地域はその周辺である。」
しかし、歴史学者羽田正は、ヨーロッパと非ヨーロッパを区分し、ヨーロッパの絶対的な優位性を強調するような歴史の見方は、もはや支持されないと述べる。
歴史学者エンリケ・デュッセルによれば、ヨーロッパ中心主義は、ギリシア中心主義（Hellenocentrism、ヘレノセントリズム)に始まる。
ヨーロッパ中心主義の内容としては、次のようなものがある。
哲学の始まりをギリシャからとし、それ以外の地域の哲学は傍系のものとする。
欧州文明を西洋として、それ以外の文明を東洋としてひとまとめにする。
欧州の技術、科学が全時代にわたって他文明のそれに対して優位にあったと見なす（必然的にイスラーム黄金時代は過小評価されている）。
欧州文明は合理的であるとし、それ以外の文明は非合理的であるとする。
ヨーロッパ中心主義の発生

ヨーロッパ中心主義は、15世紀から17世紀の大航海時代に始まる。西欧諸国は大洋に乗り出し、アメリカ大陸や東南アジア島嶼部、北アジアなどの植民地化を進め、文化が世界各地に伝播する。ただし、トルコ支配下の東欧・中東・インド・東アジア・東南アジア大陸部においては在来文明の勢力が強く、当時は西欧文化があまり浸透しなかった。
当時の西欧は戦乱が相次いでいる有様であったが、18世紀から19世紀にかけて西欧の経済発展および技術革新の速度は、他の地域のレベルや学問レベルの発展を大きく上回り、技術的、軍事的な西欧の優位が確立した。中国やインド及びその周辺にも列強の勢力が浸透し、西欧文明は世界を席巻する。この過程で植民地になった諸国や、西欧にならった近代化を目指した地域では、自国の歴史、技術、文化を劣ったものとみなし、西欧文明を普遍のものとする価値観が広まった。
現代のヨーロッパ中心主義

第二次大戦以降も欧米の技術的、政治的、経済的優位はしばらく変わらなかったものの、二度の世界大戦でヨーロッパは疲弊し、ドイツ語圏やフランス語圏はかつての影響力を失い、東欧はソ連が強大な勢力を有したものの経済政策に失敗し、1970年代のソ連の停滞以降は英語圏、特にアメリカ合衆国が圧倒的な影響力を持ち、西洋文明の代表を自認するようになった。このため、「欧米」とひとくくりにされているが実際はそれがアメリカ文化であることも多い。
20世紀後半以降東アジア諸国、21世紀以降はそれに加えインド、ラテンアメリカの経済発展が著しく、欧米の経済的・政治的な地位は低下しつつあるが、これらの国々でも日常的にアルファベットや外来語が使われるなど文化的・技術的な影響力は今なお大きい。
現在では欧米の大衆文化にも非欧州発祥の文化的要素が少なからず取り入れられているが、ヨーロッパ中心主義の下での文化の盗用とする見方もできる。
社会思想におけるヨーロッパ中心主義

人類学者のジャック・グッディは、カール・マルクスらの思想にもヨーロッパ中心主義があると指摘する。
マルクスの発展段階説では、アジア的生産様式、古代的生産様式、封建的生産様式、近代ブルジョワ的生産様式 (資本制)へと発展し、将来には共産主義に至るとされ、ヨーロッパの近代の優位性を特権的なものとみなし、停滞し、専制的な東洋と対比した(東洋的専制主義) 。
しかし、世界全体からみれば、封建制への移行が進歩的な変化であると呼べるか疑問であるとグッディはいう。たとえばウィッカムの研究によれば、ローマ帝国の崩壊によって、国家による支配が消滅し、封建制でなく、小作農を基盤とする生活様式へつながった。当時の小作農は地主への地代も、国への税金も支払う必要がなく、封建制よりも暮らしむきはよかったが、やがて教会による包括的な支配が再構築されていった。こうした過程を、「進歩的」だと考えるのは困難であるとグッディはいう。こうした支配形態は、以前存在した支配構造を再構築したものであったし、都市生活、農業、貿易、知識体系、文字の使用といった点ではむしろ後退していた。ローマ帝国の崩壊で、生産関係は変化したが、植民地、常備軍、封建制は生産手段面ではほとんど変化をもたらさなかった。封建制は西欧特有の生産様式ではなく、アジアでも広範に観察しうる、西洋型の中央集権化された政治制度の分散化した変形である。
西欧が18世紀以降成し遂げたような「進歩」がアジアではみられないという指摘に対しては、中世において社会的文化的に遅れていたのは西欧であったのを忘れてはならないし、最近のアジアの高度経済成長とそれに応じた社会的成長に着目すべきであろうとグッディはいう。ヨーロッパがアジアに追いついたのはルネサンス時代であったが、それより前にイタリアで商業文化と技術が発達し、軍事面、貿易面でアメリカ大陸や東西のインド諸国への進出が可能となった。16世紀には、知識のシステマティックな蓄積が、印刷技術に支えられ、教育、学術団体の組織化によって促進された。これらは都市の商人文化の発展によって可能となったが、同じ現象は、中国、インド、イスラム諸国でもみられたのであり、これは程度の違いであった。18世紀の産業革命によって、生産様式の面で現実に東西の差が発生したものの、これも一時的なものであったし、我々はメソポタミアの紀元前3000年以来の商業資本主義についても語ることができる。グッディは、マルクスも、マックス・ウェーバーも、世界システム論も、ヨーロッパ中心主義であり、16世紀西欧に抽象的資本主義が登場したという彼らの主張の正当性には疑問があるという。
マルクスは、「資本主義の近代史」をヨーロッパの拡大によって確立された世界システムと同一視しており、インドや中国、アラブの広大な商業圏を無視しており、これはヨーロッパ中心主義といわざるをえないとグッディはいう。ヨーロッパは、南アメリカからの収奪によって資本を蓄積したが、こうした過程は、広義での近代資本主義の発生ですらない。
マルクスは、封建制を、ヨーロッパで発見された発展段階であり、それがやがて資本主義に発展していくとし、非ヨーロッパの地域から資本主義にいたることはないとしたが、これは中立的ではないとグッディは批判する。
ヨーロッパ近代初期において、都市地方の両方から賃金労働が発生したが、これは独特なものではない。商業資本主義は、西洋封建制以前からもあったし、いくつかの東洋の社会においてもみられた。また、ブルジョワ文化の発達によって、産業資本主義が西ヨーロッパで生じたとマルクスは主張するが、これは他の地域でも観察しうるもので、西洋に特定の性質があるとしても、差異が強調されすぎているとグッディはいう。18世紀以降のヨーロッパの優位が、知識体系とブルジョワ文化の発展に関わるとしても、ヨーロッパの封建制が資本主義への入り口だということにはならないし、資本主義的活動は他の地域でも発達したのだから、産業資本主義の要因は、封建制それ自身ではなく、封建主義の内部とその後に生じたブルジョワへの変質による結果であったとグッディはいう。
産業資本主義は封建主義の後ではなく、地主制度が一定の役割を果たしていた商業資本主義の後に誕生した。つまり、産業資本主義の背景として重要なのは、封建主義における差異ではなく、ブルジョワジーによる功績の差である。また、国家や法制度の東西文明の違いについては、フランソワ・ベルニエらの旅行者によって誇張されすぎており、モンテスキューやヘーゲルもそうした旅行記に基づいて判断している。アジアの帝国では、国家の力は強かったが、小作農の自立性もあり、都市のブルジョワジーは貴族としてすら自立できたし、商法などの法制度も整備され、政治的代表性もある程度具わっており、マルクスらが主張したほど、こうした制度の差異は対照的ではなかった。
グッディによれば、ヨーロッパの産業主義の特異性が長い歴史や精神構造にあると彼らが仮定したうえで西洋の優位性を探究しても、実際に彼らが選び出した特徴は西欧独自ではないし、素因としての役割も不明確で、民族中心主義的な響きを伴う。産業化を、知識体系の成長や、消費財を製造するインドや中国との競争、海外貿易、略奪、地方の原産業化によって蓄積した資本の結果だと解釈すれば、初期の政治的法的システムに執着して述べる必要はうすまり、あるいは、こうした状況から商法や、政治的な調整がなされると解釈することも可能であり、つまり、ヨーロッパの過去にのみ進歩的発展が特徴的にみられるという考えは、誤っているとグッディはいう。
日本におけるヨーロッパ中心主義

中世時代に織田信長は楽市・楽座の商業政策によって自由取引市場を行ない、三英傑によって様々な政策や技術革新は豊臣政権、徳川幕府にまで受け継がれ進歩した。近世の江戸時代には庶民の教育が画期的に発展し、自由な町人文化を発達させていた。
日本の近代化の過程は、他の非欧米文明圏とは大いに異なっていた。日本は直接欧州列強の支配下に入らなかったにもかかわらず、欧州文明を急速に大々的に取り入れ、欧州諸国と並ぶ列強の一員となった。しかしこれは反面日本の自己植民地化を強く推し進める結果となり、本来は自文化と対立的な欧州至上主義を内部に抱え込む矛盾を招くことになる。近代日本の知識人たちは欧州文明を至上とする考えを受け入れながらも、天皇制を自国の独自性の中心に据えることでこの矛盾を回避しようとした。
第一次世界大戦後から第二次世界大戦開戦前の戦間期において、日本の中上流階級の人々の文化はかなりの程度欧州化する。日本でもアメリカ合衆国の大衆文化の浸透が進み、モダニズムが知識人の支持を得、またロシア革命を契機に共産主義の浸透が進むといった動きは、当時の世界的な文化動向とも一致したものであった。一方でその反動として民族主義・国粋主義ないし反近代主義の思潮も活発であり、日本の古典文化を再評価する動きも常に存在していた。
極端な欧米崇拝と極端な国粋主義の矛盾は解決できないまま、「第1位は西洋だが、自分たちは第2位」という卑屈な自己意識となり、他のアジア諸国など非西洋への蔑視感情につながる一方、大アジア主義のようなさらに矛盾した思想も生まれ、結局第二次大戦による破綻を迎える。
第二次世界大戦敗戦後は、アメリカ合衆国の強い政治的、文化的影響力の下に日本は再出発することとなり、アメリカ文化は戦前とは比較にならないほど大衆化し、日本の文化はアメリカ的なものに根こそぎ変わった。
とはいえ、戦後の大衆文化はアメリカを単純に模倣したものではなく、そこには日本独自の要素が多く含まれていることも事実である。現在ではアジア・ラテンアメリカなど非欧米の文化も広く知られ盛んに輸入されるようになり、また、欧米文化を日本化した大衆文化が世界に発信されてもいる。
木本宗元

木本 宗元（きのもと むねもと、生没年不詳）は、南北朝時代の武士。紀伊国在田郡（現在の和歌山県有田郡）湯浅の湯浅党の一族で、木本姓は東大寺が紀伊国に所有した荘園の木本荘を本拠としたことによる。湯浅宗元とも名乗った。
生涯

建武元年（1334年）の建武の新政で鎌倉幕府討伐による功で後醍醐天皇から和泉国熊取荘（現在の熊取町）の地頭職を与えられたという。
参考資料

『太平記』
Halo Wars

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ジャンル:  リアルタイム・ストラテジー
対応機種:  Xbox 360 Xbox One (Definitive Edition) Microsoft Windows (Definitive Edition / Microsoft Store・Steam配信)
開発元:  バンジースタジオ/アンサンブルスタジオ
発売元:  マイクロソフト
シリーズ:  HALOシリーズ
メディア:  DVD ダウンロード販売
発売日:  2009年3月3日 2009年2月27日 2009年2月26日
対象年齢:  CERO：B（12才以上対象） ESRB：T（13歳以上） PEGI：16 OFLC：PG
コンテンツアイコン:  暴力、犯罪
その他:  Xbox Live対応 発売日はXbox.comによる。
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『ヘイロー・ウォーズ』（Halo Wars）はバンジースタジオとアンサンブルスタジオとのコラボレーションにより、Xbox 360専用ソフトとして製作された、HALOシリーズを題材としたリアルタイムストラテジーゲーム。2016年にはXbox Oneの後方互換に対応した。本稿ではリマスター版である『Halo Wars: Definitive Edition』についても解説する。
概要

これまでのHALOシリーズはファーストパーソン・シューティングゲームとして知られているが、本作はプレイヤーが直接キャラクターを操作して敵と戦うのではなく、マップ上に展開するユニットに対し指示を与えてゆくリアルタイムストラテジーゲームである。また、マルチプレイにおいては、コヴナント側となって戦うことも出来る。本作はHalo Wars公式サイトやマーケットプレースによるダウンロード販売も予定されていた。
歴史上シリーズ最古の物となる為、ヘイロー・トリロジーで主人公であったマスターチーフは登場しない。
アンサンブルスタジオはこの作品の完成後すぐに解体され、実質上この作品は同スタジオの遺作となった。従来のHALOシリーズ作品に比べると過激な表現が押さえられており、シリーズ初のCERO12歳以上対象作品となる。
2016年にはXbox OneのXbox 360後方互換機能に対応。Xbox 360版のディスクかダウンロード版を所持していれば追加料金なしでプレイ可能。またXbox 360本体とXbox One本体を使って、ローカルで対戦プレイや協力プレイができるようになった。
2017年に本作の続編となる『Halo Wars 2』が発売された。
ゲーム・システム

あらかじめ設定されている基地エリアに、基地施設を建設し、ユニットを作成。これをもって敵軍と戦いミッションをクリアしていくことが目標である。
作成できるユニットの数には上限があり、戦車や大型攻撃機といった強力な兵器はこのスロットを多く消費（歩兵ユニットの三倍以上）する。また、これら兵器は物資をより多く消費し、かつ製造までの時間が長い。
人類側の基地の設備としては、資材を精製する物資パッド、サイクロプスを除くスパルタンを含めた歩兵を育成する兵舎、テクノロジーレベルを向上させるリアクター（発電設備）、ワートホグとエレファントとグレムリンを除く車両ユニットを製造できる車両デポ、航空機を製造できるエアパッド、そしてユニット全体の強化や基地機能の強化を行える兵器工場がある。
対するコヴナント側もほぼ同様の構成であるが、兵器工場とリアクターが一まとめとして「神殿」になり、基地全体を守るシールドジェネレータが追加されている。
プレイヤーは製造したユニットを、戦場のさまざまな場所へと向かわせることができ、時に彼らの持つ特殊能力（歩兵のグレネード等）を駆使して敵軍を排除していく。
また、人類側のみだがコントローラーの十字パッドは戦艦『スピリット・オブ・ファイア』とリンクしており、強力な艦載砲や航空支援要請による攻撃の補助や、ユニットの回復等が可能である。
レビュー

今回もHalo 2、Halo 3同様に初回限定のリミテッド・エディションが発売される。付録としてHalo: The Fall of Reach等で知られる小説家エリック・ナイランドが執筆するグラフィック・ノベル『ヘイローウォーズ・ジェネシス』（Halo Wars Genesis）が付属。そのほか主要キャラクターのリーダーカードと「スピリットオブファイア」のパッチ、本作とHalo3のコンテンツのためのダウンロード・コードが付属する。
Halo Wars：Genesis

『ヘイローウォーズ・ジェネシス』（HALO WARS：GENESIS）は、人類とコヴナントのファースト・コンタクトから本作の冒頭までの話を描くグラフィックノベルである。脚本はエリック・ナイランド（Eric Nylund）。絵はフィル・ノート（Phil Noto）が担当した。『Halo Wars リミテッドエディション』にのみ同梱。
Halo Wars：Genesis > コヴナントとの遭遇

西暦2525年。地球から遠く離れた植民地である『惑星ハーベスト』からの連絡が途絶える。これの調査のためUNSC（下記参照）は偵察船アルゴを派遣するが、到着後すぐに連絡が途絶えてしまう。2525年10月7日。惑星ハーベストの調査のため、UNSCの戦闘艦3隻が派遣された。ハーベストで彼らを待っていたのは、見たことも無いエイリアンの宇宙戦艦であった。すぐさま人類の戦闘団は交戦状態に入るが、フリゲート艦アラビア号とヴォストーク号（Arabia and Vostok）が撃沈され、ベレディ艦長の駆逐艦ヘラクレス号（Heracless）のみがひどい損害を受けつつも生還した。このとき傍受した通信により、敵は『神との契約者（コヴナント）』だと識別。
そして2526年3月1日、UNSCのプレストン・コール中将は史上最大規模の艦隊を指揮し、ハーヴェストの奪還に乗り出す。彼の搭乗する艦隊旗艦は巡洋艦エベレスト号である。（詳細な規模は不明だが、最低16隻以上）
だがいざ戦闘が開始されると、UNSCの艦艇は強固なエネルギー・シールドを持つコヴナント戦艦にまったく歯が立たず、1隻の敵艦を撃沈するのに13隻の艦艇を損失してしまったのだ。
コールは善戦したものの、結局テクノロジーや数的不利のため惨敗。次々と植民地を失いつつあった。UNSCはとある戦闘でコヴナントのエリートを捕獲。それによると彼らコヴナント（下記参照）は人類の粛清を目的としている。だが幸いなことに、人類の本拠地である地球の所在はいまだにコヴナントにつかまれていなかったのだ。コールは地球の所在を敵に知られないために『コール議定書』を採択した。これはいかなる船も地球へ向かうことは許されず、敵に船を鹵獲されそうになった場合は船を自爆させなければならない。またAIなどの情報源も敵に渡してはならないというものである。
Halo Wars：Genesis > カッター艦長とスピリット・オブ・ファイア

2531年、コール提督の指令によりジェイムズ・カッター指揮の輸送船『スピリット・オブ・ファイア』は、惑星ハーヴェスト周辺で消息を絶った駆逐艦プロフェシー号の捜索に当たっていた。まもなくカッターたちはリアクターがメルトダウンしたプロフェシー号を発見するが、突如スリップスペース（いわゆるワープ）から4隻のコヴナント戦艦がジャンプアウトしてくる。しかも嫌らしいことに、コヴナント艦隊はプロフェシー号の背後に現れたため、スピリットオブファイアは主砲のMACガンを発射できなかった。数的不利を覆すべく、カッターは艦載AIのセリーナに『ハヴォック核ミサイル』（Havok Nuclear Missile）の使用を宣言し、同時にプロフェシー号の生存者救助と内部に残る機密情報漏洩阻止のため、EVA（Extra Vehicular Activity（船外活動）チームをペリカン降下艇に載せてスクランブル発進させる。
Halo Wars：Genesis > フォージ軍曹とプロフェシー号

母艦スピリット・オブ・ファイアから降下艇エコー、インディア、リマ、ノベンバーが発進した。降下艇リマを操縦するのはジョン・フォージ軍曹と副操縦士クリスである。フォージのペリカン降下艇はコヴナントのセラフ戦闘機の放ったレーザーに撃たれつつも、何とかプロフェシーに着艦する。しかし先のレーザーにより、副操縦士クリスは亡くなっていた。
道中、同じようにプロフェシー内部に潜入したコヴナント歩兵部隊と遭遇するも、フォージたちリマ小隊は生存者を救出しつつセキュリティ・ドアにたどり着く。がしかし、プロフェシーのAIフィッツギボン（Fitzgibbon）はフォージのアクセスを拒否した。記録によるとフォージは命令不服従、上官への反抗、看護師へのナンパなどにより3回も降格している問題児であるからだ。だがプロフェシー内部はコヴナントに制圧されつつあり、一刻を争う事態を悟ったフィッツギボンはアクセスを許可。フォージたちはデータを消去しプロフェシーの自爆シークエンスを開始。生存者と共にペリカンで脱出し、母艦へと帰還した。
Halo Wars: Definitive Edition

Halo WarsのHDリマスター版。Xbox One、Windows 10 PC、Steamにてダウンロード販売されている。
Xbox 360版との違いとしてはグラフィックが改善され、新たな実績の追加、全てのDLCを収録といった要素が追加されている。
またXbox Play Anywhereに対応しており、XboxストアかWindowsストアのどちらかで購入すれば、追加費用なしにXbox OneとWindows 10 PCの両バージョンを所有できる。(Steam版は非対応)
当初はHalo Wars2のアルティメットエディションの購入者のみ先行配信されていたが、2017年4月21日に単品販売が開始された。
音楽

これまでのHaloシリーズはマーチン・オドネルが作曲を担当してきたが、今回はアンサンブルスタジオのスティーブン・リッピーが担当した。ただし、ピアノやオーケストラ、合唱曲を中心とし、Halo3の音楽を意識したスタイルになっている。オーケストラ指揮はアダム・クレメンス。ピアノ担当は演奏はスタン・レパード。オーケストラ演奏はFILMharmonic Orchestra Prague（フィルハーモニック・オーケストラ・プラハ）が担当。これまでのシリーズ同様、サウンドトラックがリリースされている。今回は珍しいことに、日本語版が発売されている。ブックレットが日本語訳され、オリジナルのマスター音源を国内でプレスしている。オリジナル版にない要素として、予告編やメイキング映像、ボーナストラックを収録したDVDが付属する。
音楽 > サウンドトラック

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「SPIRIT OF FIRE」 |   |   |
| 2. | 「Bad Here Day」 |   |   |
| 3. | 「PERSPECTIVE」 |   |   |
| 4. | 「MONEY OR METEORS」 |   |   |
| 5. | 「FLOLLO」 |   |   |
| 6. | 「JUST AD NAUSEAM」 |   |   |
| 7. | 「UNUSUALLY QUIET」 |   |   |
| 8. | 「FLIP AND SIZZLE」 |   |   |
| 9. | 「PUT THE LADY DOWN」 |   |   |
| 10. | 「SIX-ARMED ROBBING SUIT」 |   |   |
| 11. | 「ACTION FIGURE HANDS」 |   |   |
| 12. | 「STATUS QUO SHOW」 |   |   |
| 13. | 「PART OF THE PLAN」 |   |   |
| 14. | 「WORK BURNS AND RUNAWAY GRUNTS」 |   |   |
| 15. | 「FREAKED OUT」 |   |   |
| 16. | 「RESCUED OR NOT」 |   |   |
| 17. | 「BEST GUESS AT BEST」 |   |   |
| 18. | 「ONE PROBLEM AT A TIME」 |   |   |
| 19. | 「DE FACTO THE MATTER」 |   |   |
| 20. | 「PART OF THE PROBLEM」 |   |   |
| 21. | 「FINGERPRINTS ARE BROKEN」 |   |   |
| 22. | 「OUT OF THERE ALIVE」 |   |   |
| 23. | 「THROUGH YOUR HOOPS」 |   |   |
| 24. | 「UNDER YOUR HURDLES」 |   |   |
| 25. | 「INSIGNIFICANTIA 〔ALL SLOPPY/NO JOE〕」 |   |   |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Spirit of Fire: Three Cities (VIDEOS)」 |   |   |
| 2. | 「Five Long Years (VIDEOS)」 |   |   |
| 3. | 「Teaser Trailer (VIDEOS)」 |   |   |
| 4. | 「X-06 (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 5. | 「Fingerprints Are Broken 〔Harvest Intro Version〕 (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 6. | 「Five Long Years (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 7. | 「Money Or Meteors 〔Arcadia Intro Version.〕 (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 8. | 「Nothing Ventured, Nothing Gained (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 9. | 「Best Guess At Best 〔Shield Exterior Intro Version〕 (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 10. | 「Quite The Vacation Resort (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 11. | 「Bad Here Day 〔Shield Interior Intro Version〕 (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 12. | 「We’re Burning Sunshine (BONUS TRACKS)」 |   |   |
| 13. | 「Spirit of Fire (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 14. | 「Bad Here Day (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 15. | 「Flollo (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 16. | 「Just Ad Nauseam (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 17. | 「Money Or Meteors (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 18. | 「Fingerprints Are Broken (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 19. | 「Through Your Hoops (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 20. | 「Under Your Hurdles (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
| 21. | 「Insignificantia (5.1ch SURROUND MIXES)」 |   |   |
そのほか

なぜアンサンブル・スタジオはヘイロー・シリーズをリアルタイムストラテジーにしたのかというと、本作のプロデューサーであるパトリック・ハドソン曰く『クールだから』。
本作にはHalo: Chronicles（別名:ピーター・ジャクソンによる新Haloプロジェクト）の予告編が付属するといわれていた。
今作は、海外と比較して約1週間ほど早く日本で発売されている。発売元によると、その理由は、「RTSが一般的でない日本のゲーマーにいち早く慣れさせ、海外のゲーマーとの格差を少しでも埋めるため」とのことである。また、ゲーム自体も海外作品としては異例ともいえる丁寧なローカライズがなされており（一部致命的な誤訳もあったHALO本編よりも丁寧である）、発売元の意気込みがうかがえる。
チェコ共和国の首都プラハ。Halo Warsのスコアはこの都市でレコーディングされた。
ロナルド・エルナンデス

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: この項目では、プロサッカー選手について説明しています。プロ野球選手については「ロナルド・エルナンデス (野球)」をご覧ください。
ロナルド・ホセ・エルナンデス・ピメンテール  (Ronald José Hernández Pimentel, 1997年10月4日 - )は、ベネズエラ・ボリバル共和国バリナス州バリナス出身のプロサッカー選手。メジャーリーグサッカーのアトランタ・ユナイテッドFCに所属している。ポジションはDF。
来歴

2015年シーズンにサモラFCのトップチームに昇格し、同シーズンは4試合に出場。翌2016年シーズンは5試合に出場した。
2017年8月17日、エリテセリエンのスターベクIFと契約した。
2020年1月31日、アバディーンFCと4年半契約を締結。
2021年2月18日、アトランタ・ユナイテッドFCへの1年間のローン移籍が発表された。
ベネズエラ代表

2017年に2017 FIFA U-20ワールドカップ出場権を賭けた南米ユース選手権のU-20ベネズエラ代表に招集され、本大会出場権獲得に貢献。本大会てもレギュラーとして活躍し、FIFA主催の国際大会でのベネズエラ代表に置ける史上最高の成績 (準優勝) のメンバーに輝いた。その後10月10日の2018 FIFAワールドカップ・南米予選最終節のパラグアイ戦で、フル代表デビューを果たした。
稲垣梨菜

稲垣 梨菜（いながき りな、1998年2月20日 - ）は、日本の歌手、元ローカルアイドル。
福岡県出身。筑豊ご当地アイドルSmileのメンバーであったが、2016年9月30日に卒業し、2017年からソロシンガーとして活動中。
来歴

2013年
09月23日：飯塚市の嘉穂劇場にて筑豊ご当地アイドルSmile 2期生としてステージデビュー。
2016年
04月01日：Smile TEAM Eastとして東京を拠点に活動を開始。
09月30日：筑豊ご当地アイドルSmileを卒業。
2017年
01月15日：きゅーアイ的な歌祭 Vol.9（天神ポケット）に出演。ソロデビュー。
02月14日：九州アイドルTVバレンタインSPに出演。
02月25日：きゅーアイ的な歌祭 Vol.10（天神ポケット）に出演。
02月26日：TP Music Meeting Vol.1に出演。
05月28日：第3回住まい博（イイヅカコスモスコモン）に出演。
06月30日：Happy Friday Pocket Vol.4（天神ポケット）に出演。4か月ぶりのライブ。
07月01日：筑豊のフリーマガジン『Hen』07号のChikuhou Street snapのページに写真掲載。
08月05日：田川文化センターでの『子育てフェスタ』に出演。
08月20日：桂川住民センターでの『夏まつり桂川2017』に出演。
11月12日：嘉麻市社会教育施設なつき文化ホールにて『SUPER BOWL FESTIBAL[要検証] 2017』に出演。
2018年
07月14日：博多新劇座での『一城風馬お誕生日会特別公演』に出演。
08月19日：桂川住民センターでの『夏まつり桂川2018』に出演。
10月21日：かいた産業まつりin2018に出演。
2019年
03月24日：桂川住民センターでの『SUPERBOWL  FESTIVAL』に出演。
04月06日：大丸エルガーラ・パサージュ広場での『WHITE MARCHE IN PASSAGE』に出演。
07月07日：田川市の結婚式場 夢の丘 ザ・ブリティッシュヒルズでの『筑豊コレクション』に出演。
07月18日：嘉麻赤十字病院での『夏祭り』に出演。
07月19日：嘉麻赤十字病院での『夏祭り』に出演。
08月18日：桂川住民センターでの『夏まつり桂川2019』に出演。
011月10日：石炭記念公園での『筑豊スピリット2019』に出高下恵里花と出演。
2020年
01月18日：田川市のライブハウス、ダイヤモンドムーンでの『あそびまSHOW』に高下恵里花とダンスチームのMADCREWと出演、歌とダンスを披露。
人物

趣味・特技：歌うこと、音楽を聴くこと、バレーボール
好きな食べ物：お肉
好きなタイプ：尽くしてくれる人
チャームポイント：えくぼ