stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
グロシチ・ジュラ
経歴

グロシチはブダペスト近郊の小さな炭鉱労働者の街で生まれた。家族はキリスト教の信仰心が厚く、母親は彼をカトリックの司祭にする意向を持っていたという。15歳の時に地元のサッカークラブのドロギ・バーニャースでサッカーを始めるが第二次世界大戦の影響により、12歳から21歳までの多くのハンガリー人男性と共にオーストリアへと徴用され戦争終結までプレーの機会を失った。戦後、ドロギ・バーニャースからMATEOSZブダペスト（ハンガリー語版）を経て、1950年にブダペスト・ホンヴェードへ移籍すると、フェレンツ・プスカシュらと共に数多くのタイトル獲得に貢献した。
ハンガリー代表としては1947年8月20日に行われたアルバニア代表戦でデビューし、1952年ヘルシンキオリンピックでは金メダルを獲得。1954年にスイスで開催された1954 FIFAワールドカップでは準優勝に貢献した。1956年のハンガリー動乱後も国内に留まり、1958年にスウェーデンで開催された1958 FIFAワールドカップ、1962年にチリで開催された1962 FIFAワールドカップに出場するなど国際Aマッチ86試合に出場した。
その一方で私生活では1949年にスパイ容疑と反逆罪の容疑で自宅に軟禁状態に置かれた。結果的に証拠不十分で不起訴となったもののハンガリー代表からは2年間の出場停止処分を受け、1年後に復帰を許されたものの継続的に秘密警察の監視下に置かれていた。
1956年にハンガリー動乱が発生した際にはホンヴェードの選手として南アメリカ遠征に参加しており、プスカシュをはじめ一部の選手と同様に国外へ亡命するものと考えられたが、国内に留まるとホンヴェードから鉱山労働者の街のクラブであるタタバーニャBSCへと移籍をさせられた。選手経歴の晩年にはフェレンツヴァーロシュTCへの移籍を希望したが共産党政権からの許可は下りず、1962年に現役を引退した。
引退後は1960年代に国内のサッカークラブやクウェート代表の監督を務め、その後はヴォラーンSCの会長を務めた。また、1989年に共産党政権が一党独裁体制を放棄して民主化し複数政党体制へ移行すると、グロシチはハンガリー民主フォーラムの候補として選挙に出馬したが落選した。
2008年3月25日、選手時代に移籍することが叶わなかったフェレンツヴァーロシュTCの計らいにより、シェフィールド・ユナイテッドFCとの親善試合に選手として招待された。グロシチは現役時代と同様に黒色のユニフォームを身に付け試合に出場するとわずかの時間プレーをした。
ブザーンスキー・イェネーと共にマジックマジャールの生き証人の1人だったが晩年は肺病を患い、2014年6月13日に亡くなった。
人物

グロシチは鋭敏な反射神経を備えており、クロスボールに強く安定したセービングが持ち味のキーパーであったが足元のテクニックもあり、浅いディフェンスラインを敷くことが特徴のハンガリー代表の中ではペナルティエリアを越えてスイーパーの役割を果たすなど重要な役割を担った。
こうしたプレースタイルから革新的なキーパーと見做されているが、グロシチ自身は先駆者という立場を否定しつつも「もう一人のディフェンダー」の役割を果たしていたことについては認めている。グロシチはペナルティエリアを飛び出すプレースタイルの実践のためには状況判断力や決断力、守備陣との綿密な連携が必要であると指摘しているが、その一方で危機的な状況に迫られない限りはリスクを避け、飛び出しを行うべきではないと指摘している。
ニックネームの「黒豹」は黒色のユニフォームを身に付けていたことや猫のように俊敏な動作が特徴だったことに由来する。キーパーが黒色のユニフォームを着用するスタイルは、後に「黒クモ」「世界最高のキーパー」と呼ばれるソビエト連邦のレフ・ヤシンに引き継がれた。
個人記録

| ハンガリー代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1947 | 2 | 0 |
| 1948 | 3 | 0 |
1949: 0
| 1950 | 4 | 0 |
| 1951 | 1 | 0 |
| 1952 | 11 | 0 |
| 1953 | 7 | 0 |
| 1954 | 13 | 0 |
1955: 0
| 1956 | 4 | 0 |
| 1957 | 5 | 0 |
| 1958 | 5 | 0 |
| 1959 | 8 | 0 |
| 1960 | 5 | 0 |
| 1961 | 12 | 0 |
| 1962 | 6 | 0 |
| 合計 | 86 | 0 |
晩年のグロシチ
クレア・パターソン

| Clair Cameron Patterson |
| --- | --- |
生誕:   (1922-06-02) 1922年6月2日  アメリカ合衆国 アイオワ州
死没:   (1995-12-05) 1995年12月5日（73歳没）
研究分野:  地球化学
研究機関:  カリフォルニア工科大学
出身校:  グリンネル大学、シカゴ大学
プロジェクト:人物伝
テンプレートを表示
クレア・キャメロン・パターソン（英語: Clair Cameron Patterson、1922年6月2日 - 1995年12月5日）は、アメリカ合衆国アイオワ州で生まれた地球化学者。アイオワ州グリンネルのグリンネル大学を卒業、シカゴ大学で博士号を取得、カリフォルニア工科大学で終生教鞭を取った。
パターソンはウラン・鉛法を発達させて鉛・鉛法を開発した。そして、キャニオン・ディアブロ隕石に含まれる鉛同位体を用いて、地球の年齢を45.5億年と計算した。この数値はそれ以前よりもずっと正確で、これを見積もった1956年以降、地球の年齢に対する予測は大きく変化していない。
パターソンは1940年代後半にシカゴ大学の学生として初めて鉛汚染に遭遇した。彼の鉛汚染に対する仕事は、工業的な原因から起こる大気や人体における鉛濃度の増大とその危険性についての全面的な再評価に繋がり、その後の彼の運動は、鉛添加ガソリンと食品缶における鉛はんだの使用禁止において、大きな役割を果たした。
生涯

クレア（・パット）・パターソンは、アイオワ州のMitchellvilleで生まれ、妻ローナ（ローリー）・マクリアリ (Lorna(Laurie) McCleary) と出会ったグリンネル大学を化学の学位で卒業した。彼らはアイオワ大学に移り、分子分光学の修士課程で学んだ。その後、マンハッタン計画に携わり、最初はシカゴ大学で後にテネシー州オークリッジに移り、そこで質量分析法と出会った。
戦後、彼らはシカゴに戻り、ローリーは赤外分光の専門家として研究職を得てパットを支える一方で、パットはシカゴ大学のハリソン・ブラウンのもとで博士課程で学ぶ。シカゴ大学でのポスドクの期間を経て、パターソンはブラウンとともにカリフォルニア工科大学の地質学部（後に地質・惑星科学部）に移り、地球化学プログラムの創立メンバーとなった。パットは終生カリフォルニア工科大学に籍を置いた。彼とローリーは4人の子供をもうけた。
地球の年齢の計算

シカゴ大学のハリソン・ブラウンは、火成岩中の鉛同位体を数える新しい方法を開発し、1948年クレア・パターソンに卒業課題として与えた。この期間、隕石は太陽系形成の残りかすであり、隕石の年齢を測定することによって地球の年齢を明らかにすることができるという推測のもとで実験を行った。試料を集めるのには時間が掛かり、1953年に最後の標本をキャニオン・ディアブロ隕石から手に入れた。彼はそれらの試料をアルゴンヌ国立研究所に持っていき、最新モデルの質量分析器の時間を与えられた。
その後すぐにウィスコンシンでの会議で、パターソンは研究結果を発表した。最も確かな地球の年齢は45.50億年(誤差7000万年)であると。誤差の範囲はおよそ2000万年に小さくなったものの、この数字は今も変わっていない。
環境中の鉛汚染

彼はマイクログラム単位の鉛を普通の岩石から単離し、同位体の組成を決定する能力があり、大西洋と太平洋の堆積物中の鉛を調べた。大陸が海に土砂を堆積させた異なる年代から、現在環境中に人為的に拡散した鉛の量は海に堆積した量の80倍であり、鉛の地球化学的なサイクルは著しくバランスを欠いてあるようであることを示すことができた。
分析方法の限界があったので、彼は他のアプローチも取った。深い所の海水は表層付近の海水に比べて、バリウムのような似た金属元素とは対照的に、3-10倍の鉛を含んでいることを見出した。これによって彼は、鉛濃度は自然に起こるレベルの2倍程度である当時の常識を疑うようになった。
パターソンは当初の実験で用いたブランクに見られる混入物の問題に戻った。グリーンランドで得た氷床コアから大気中の鉛含有量は、内燃エンジンのノッキングを減らすとしてテトラエチル鉛が燃料に広く使われるようになってすぐ後に着実に危険なまでに増大し始めたことを、彼は見出した。続いて、試料に鉛が混入した原因が、製造において鉛が様々に使われていることと大気中の鉛汚染であることを特定し、彼の発見は公衆衛生において重大な意味を持っていたので、残りの人生を出来るだけ環境から鉛を取り除くことに捧げた。
鉛汚染反対運動

1965年の始め、『Contaminated and Natural Lead Environments of Man』の出版とともにパターソンは、工業的な原因で環境と食物連鎖における鉛の水準が増大している問題に大衆の注意を引こうとした。恐らく他の科学者の実験方法を批判していることもあって、彼はロバート・キーホー(Robert A. Kehoe)のような権威ある専門家の強い反対にあった。
ガソリン(石油)から鉛が確かに取り除く努力をするなかで、(キーホーを雇った)エチル社のロビー活動や、トーマス・ミジリーの遺産(テトラエチル鉛やクロロフルオロカーボンを含む)、鉛添加工業全体に対して戦った。『人類の知っている全ての短い歴史』の中で著者ビル・ブライソンは、鉛工業に対するパターソンの批判を受けて、中立だとされている連邦公衆局(United States Public Health Service)を含め多くの研究機関から契約を拒否されたと言及している。 1971年には全米国家研究会議の大気鉛汚染委員会(National Research Council panel on atmospheric lead contamination)から除外されたが、彼が当時その分野の第一人者であったことを考えると非常に奇妙であった。
パターソンの努力は最終的には、1973年の環境保全機関(Environmental Protection Agency)の宣言、全米の全てのガソリンから鉛の60-65%の段階的な削減と1986年までの最終的な除去、に繋がった。アメリカ人の血液中の鉛濃度は、1990年代後半までに80%にまで落ちたと報告されている。
次に彼は、似たような実験的な不足によって鉛の増大を隠されていた食品に目を向けた。ある研究で、新鮮な魚と比べてある缶詰の魚は1グラムあたり0.3-1400ナノグラムの鉛濃度が増大していることを示した。一方、公的な研究所は400-700ナノグラムの増大だと報告している。彼は1600年前のペルー人の骨の鉛・バリウム・カルシウム濃度を比較して、現代の人類において700倍から1200倍もの鉛を有しており、他の元素ではそれほどの違いがないことを示した。
1978年彼は、鉛水準の増大と減少の必要性を認めながらもより多くの研究を必要だと議論している国家研究会議の委員に任命された。彼の意見は78ページの反対意見書に著され、そこではガソリン、食品容器、ペイント、釉薬、水道管において即刻規制措置を始めるべきであると述べられている。30年後、これらのほとんどは受け入れられ、アメリカと世界の他の多くの国で実行に移された。
阿波秩父観音霊場

阿波秩父観音霊場（あわちちぶかんのんれいじょう）は、徳島県（旧阿波国）一帯に広がる観世音菩薩巡礼地。
霊場一覧

| 札番 | 山号／寺院名 | 所在地 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 仏王山 中津峰山 如意輪寺 | 徳島県徳島市多家良町中津峰 |
| 2 | 月周山 青蓮院 | 徳島県徳島市多家良町池谷185 |
| 3 | 日晴山 観音坊 | 徳島県名東郡佐那河内村根郷 |
| 4 | 月頂山 慈眼寺 | 徳島県勝浦郡上勝町正木 |
| 5 | 龍頭山 長福寺 | 徳島県勝浦郡勝浦町坂本 |
| 6 | 高雲山 妙音寺 | 徳島県勝浦郡勝浦町三渓 |
| 7 | 岩屋山 星谷寺 | 徳島県勝浦郡勝浦町星谷 |
| 8 | 吟風山 観音寺 | 徳島県勝浦郡勝浦町中角 |
| 9 | 平鶴山 観正寺 | 徳島県勝浦郡勝浦町生名 |
| 10 | 舎心山 太龍寺 | 徳島県阿南市加茂町龍山2 |
| 11 | 補陀羅山 | 徳島県阿南市加茂町龍山 |
| 12 | 北地観音庵 | 徳島県那賀郡那賀町北地 |
| 13 | 氷柱観音庵 | 徳島県那賀郡那賀町田野 |
| 14 | 鹿野山 荘厳寺 | 徳島県那賀郡那賀町中山47 |
| 15 | 駅路山 梅谷寺 | 徳島県阿南市桑野町鳥居前 |
| 16 | 金粟山 隆禅寺 | 徳島県阿南市宝田町久保田 |
| 17 | 遍照山 密蔵院 | 徳島県阿南市宝田町梅の木506 |
| 18 | 安養山 寶蔵院 | 徳島県阿南市上中町南島 |
| 19 | 國傳山 地蔵寺 | 徳島県小松島市松島町11-26 |
| 20 | 鹿首山 観音庵 | 徳島県徳島市八多町鹿首 |
| 21 | 霊芝山 桂林寺 | 徳島県小松島市中田町寺前 |
| 22 | 堀越寺 | 徳島県小松島市中郷町豊の本5 |
| 23 | 観音庵 | 徳島県小松島市田浦町子安 |
| 24 | 瑞麟山 丈六寺 | 徳島県徳島市丈六町丈領32 |
| 25 | 黄龍山 慈光寺 | 徳島県徳島市福島1-10-73 |
| 26 | 海潮山 津田寺 | 徳島県徳島市津田西町1-8-17 |
| 27 | 松見庵 | 徳島県徳島市津田西町 |
| 28 | 浄榮山 東照寺 | 徳島県徳島市福島2-3-7 |
| 29 | 寶珠山 萬福寺 | 徳島県徳島市吉野本町5-2 |
| 30 | 白雲山 妙福寺 | 徳島県徳島市南矢三町1-6-25 |
| 31 | 諏訪山 清水寺 | 徳島県徳島市南佐古三番町2-4 |
| 32 | 無量山 光仙寺 | 徳島県徳島市伊賀町4-17 |
| 33 | 龍寶山 圓福寺 | 徳島県徳島市八万町夷山27 |
| 34 | 佛日山 竹林院 | 徳島県徳島市八万町中津浦221-1 |
| 番外 | 佛蹟山 佛石庵 | 徳島県勝浦郡勝浦町三渓 |
| 番外 | 法輪山 般若院 | 徳島県徳島市寺町92 |
四番札所慈眼寺
十番札所太龍寺
二十四番札所丈六寺
田野幸治

田野幸治（たの　こうじ、1961年2月9日 - 2005年7月31日）は、日本のノイズミュージックミュージシャン、美術家、雑誌発行人。愛媛県内子町生まれ。
1990年代初期にノイズミュージック・音楽ユニットMSBR ("Molten Salt Breeder Reactor")を開始、国内外のレコードレーベルから多数の音源を発表し、アメリカ、ヨーロッパなどへの複数回に渡るライブツアー、海外アーティストの来日公演をサポートするなど、国際的に活動した。
東京移住後、1997年には本人の創作活動と平行して自らを編集長としてノイズ専門誌「電子雑音」を創刊。連動してノイズミュージックを中心としたライブ・イベントを定期的にオーガナイズし、電子雑音直営レコード店「デンザツ.コム」を経営するなど、ノイズミュージックシーンの発展に寄与した。ノイズミュージシャンとしての活動以外にも、インスタレーションや漫画作品を制作し、ギャラリーや海外音楽誌などで発表した。
2005年7月31日、大腸癌にて没。享年44歳。
主な作品

Structured Suicide (1992)
Collapseland (1995)
Destructive Locomotion (1995)
Euro Grappling Electro (1998)
The Final Harsh Work #22 (1999)
Ultimate Ambience 2 (2000)
Euro Grappling Electro 2 (2001)
The Final Harsh Work #18 (2001)
Difteria Cutanea EP (2003)
ダーダーサーヘブ・パールケー

| ダーダーサーヘブ・パールケー Dadasaheb Phalke |
| --- | --- |
 ダーダーサーヘブ・パールケー
本名:  Dhundiraj Govind Phalke
生年月日:   (1870-04-30) 1870年4月30日
没年月日:   (1944-02-16) 1944年2月16日（73歳没）
出生地:   イギリス領インド帝国 ボンベイ管区（英語版）トリンバック（英語版）
死没地:   イギリス領インド帝国 ボンベイ管区ナーシク
職業:  映画監督、映画プロデューサー、脚本家、編集技師、美術監督、衣裳デザイナー、メイクアップアーティスト
活動期間:  1912年 - 1937年
配偶者:  カティラカム・バーイー（1885年-1900年、死別） サーラスワティ・パールケー（1902年-1944年、死別）
主な作品
 『ハリシュチャンドラ王』 『ランカー炎上』
テンプレートを表示
ダーダーサーヘブ・パールケー（Dadasaheb Phalke 発音ファイル:Ma-Dadasaheb Phalke.ogg、1870年4月30日 - 1944年2月16日）は、インドのサンスクリット学者、映画製作者。名前は「ダーダーサーヘブ・ファールケー」とも表記される。「インド映画の父」として知られている。1913年に製作したデビュー作『ハリシュチャンドラ王』は、初のインド映画、初のマラーティー語映画、そして初の長編インド映画として知られており、1937年までの間に長編映画95本、短編映画27本を製作している。
1969年にパールケーの功績を称えるため、ダーダーサーヘブ・パールケー賞が創設された。この賞はインド映画において最も権威のある賞であり、インド映画において多大な貢献を果たした人物に贈られる。1971年には彼の功績を称えた記念切手がインド郵便局（英語版）から発行された。2001年にはダーダーサーヘブ・パールケー・アカデミー・ムンバイが、インド映画への貢献を果たした人物を表彰するための名誉賞を創設している。
生涯 > 生い立ち

1870年4月30日、ボンベイ管区（英語版）トリンバック（英語版）のチトパヴァン（英語版）（コンカンに居住するバラモン・コミュニティー）のマラーティー語話者家庭に生まれる。父ゴーヴィンド・サダシヴ（別名：ダジシャストリ）はサンスクリットの学者で宗教儀礼を司る神官として働き、母ドワールカバイは主婦だった。夫妻には3男4女の子供がおり、長兄シヴラームパントはパールケーより12歳年長で、ヴァドーダラーで働いていた。彼はジョワール藩王国（英語版）のディーワーンを務め、1931年に63歳で死去した。次兄ラグナスラオは神官として働いていたが21歳で死去しており、パールケーは父からヤグナ（英語版）などの宗教儀礼を教え込まれた。父ダジシャストリがウィルソン大学（英語版）のサンスクリット語教授に任命されたことに伴い、一家はボンベイに移住した。パールケーはトリンバックで初等教育を修了した後、ボンベイの高等学校に入学した。
1885年にサー・ジャムシトジー・ジージブホイ美術学校（英語版）に進学し、1年後に絵画コースを修了した。1886年初頭に長兄シヴラームパントと共にヴァドーダラーに移住し、同地でマラーティー語話者家庭の娘と結婚した。その後、ヴァドーダラー・マハーラージャ・サヤジラオ大学（英語版）美術学部に入学し、1890年に油絵・水彩画コースを修了した。同年にフィルムカメラを購入し、撮影や現像、引き伸ばしなどの技術を学び始めた。1892年にはアフマダーバードで開催された産業展示会で自作の作品を出品して金メダルを授与された。パールケーの作品は高い評価を受け、彼は自身のファンから映画撮影用の「高価な」カメラをプレゼントされた。前年の1891年に網点、フォトリソグラフィなどの撮影技術を6か月間かけて学んだ。ヴァドーダラー・マハーラージャ・サヤジラオ大学長ガッジャールはパールケーをラトラム（英語版）のバーブラール・ヴァルヴァルカルに師事するように勧め、彼のもとで暗室での印刷技術などを学んでいる。
生涯 > キャリア > 1893年 - 1910年

1893年、ガッジャールから大学内の写真スタジオと研究室の使用を許可されたパールケーは、「シュリ・パールケーズ・エングレービング&フォトプリンティング」と名乗り仕事を始めた。パールケーは様々な技術に精通していたものの仕事に恵まれず、収入を得られない家庭は困窮していた。このため、彼は1895年にプロの写真家になることを決め、ゴードラ（英語版）に移住した。しかし、同地でも仕事が軌道に乗らず、さらに1900年に流行した疫病で妻子を喪っている。妻子と死別後、パールケーは再びヴァドーダラーに戻り仕事を続けたが、「カメラに撮影されると魂が抜き取られる」という俗説が街中に広まっていたため、事業は軌道に乗らなかった。この俗説は王族にも広まっており、パールケーはガーイクワード家の王子を撮影しようとした際、「魂を抜き取られ短命になってしまう」として撮影を拒否されたことがある。王子は最終的に写真のメリットを訴え続けたパールケーの意見を聞き入れたが、彼の仕事を支援することはなかった。パールケーは新たに舞台の幕の柄を描く事業を始め、この仕事をきっかけに演劇製作の基礎的なトレーニングを受け、さらに舞台で端役に起用された。
このころ、パールケーはヴァドーダラーに巡業に来ていたドイツ人奇術師から手品を学び、この経験は後に映画製作でトリック写真を用いる際に役立った。1901年末、彼は「ケルファ教授(Professor Kelpha)」の名前を逆にした「パールケー(Phalke)」の名前を名乗り、奇術の公演を主催した。1902年にキルロスカル・ナータク・マンダリ経営者の姪ギリジャ・カランディカルと結婚し、彼女は名前を「サーラスワティ」に改名した。1903年にインド考古調査局の写真家・製図家に起用されるが、仕事内容に満足できなかったため1906年に辞職し、R・G・バンダルカル（英語版）を共同経営者に迎えてロナヴラ（英語版）に「パールケー・エングレービング&プリンティング・ワークス」を設立した。同社は主にラヴィ・ヴァルマが所有する絵画の複写を手掛けていたが、その後は網点のブロック作成や3色印刷などの作業も手掛けるようになった。事業の拡大に伴い拠点をボンベイに移転し、1908年後半からはバンダルカルに代わりプルショータム・マヴジが共同経営者になり、社名を「ラクシュミー・アートプリンティング・ワークス」に改名した。1909年にパールケーはドイツ帝国を訪れ、作業に必要なカラー印刷機を購入した。事業は飛躍的な成長を遂げたが、次第にマヴジと経営方針の相違が目立つようになりパートナシップを解消している。
生涯 > キャリア > 1911年 - 1917年 > 映画との出会いとロンドン訪問

ダーダーサーヘブ・パールケー
セシル・ヘプワース
ラクシュミー・アートプリンティング・ワークス解散後、パールケーは複数の投資家から共同経営の話を持ち掛けられるが、全て辞退している。1911年4月14日にパールケーは息子バールチャンドラを連れてボンベイ・ギルガオン（英語版）にあるアメリカ・インディアン・ピクチャー・パレスで『Amazing Animals』を鑑賞した。スクリーンで動物を見ることに衝撃を受けたバールチャンドラは、帰宅後に母サーラスワティに映画館での体験を伝えた。しかし、家族の誰もがバールチャンドラの話を信じなかったため、パールケーは翌日に家族全員を連れて再び映画館を訪れた。その日は復活祭であり、映画館では『Amazing Animals』の代わりにアリス・ギイの宗教映画『キリストの生涯（英語版）』（1906年）が上映されていた。パールケーは同作を鑑賞中、劇中に登場したイエス・キリストを見ながらラーマとクリシュナを主人公とした映画の構想を思いつき、映画産業への進出を決意した。
『キリストの生涯』鑑賞後、パールケーは1年かけて映画に関するカタログ、書籍、機器をヨーロッパから取り寄せて研究した。彼は小型のフィルムカメラとリールを購入し、蝋燭の灯をレンズに当て、壁に映像を投影する方法で夜に映画を上映するようになり、毎晩4時間から5時間かけて映画を鑑賞するようになった。そのため、パールケーは睡眠時間を犠牲にして目に負担をかけた挙句、白内障を発症してしまう。さらには周囲からの反対を押し切り鑑賞を続けたことで、視力の低下に拍車をかけることになった。しかし、眼科医プラバカール博士が3組から4組の眼鏡を使い治療を施したことで、パールケーの視力は回復した。パールケーは映画製作の技術を学ぶためにロンドンへの留学を考えたが、渡航資金を集めることができなかった。ヤシュワントラオ・ナドカルニ、アーバーサーヘブ・チトニスの協力を得て、1万2000万ルピーの保険契約を担保にして1万ルピーの費用を集めた。1912年2月1日にロンドンに向けて出発した。
パールケーはロンドンのピカデリーサーカスの側で「バイオスコープ・シネ＝ウィークリー」誌の看板を見かけた。彼は同誌の購読者であり、編集者ケプバーンに面会してロンドン訪問の理由を伝えたが、ケプバーンはイギリスでの失敗経験を基にインドでの映画製作に反対し、同時にインドの気候が映画製作には不向きであることも示唆した。しかし、彼はパールケーの熱意に感銘を受け、ウォルトン・スタジオ（英語版）のセシル・ヘプワースを始めとする映画監督やプロデューサーを紹介した。事情を聞いたヘプワースは、パールケーがスタジオの全ての部門の見学と撮影のデモンストレーションを行うことを許可した。パールケーはケプバーンとヘプワースの助言を受けて、ウィリアムソン・カメラを50ポンドで購入し、コダックの生フィルムと穿孔機を注文した。パールケーは2週間ロンドンに滞在して1912年4月1日にインドに戻り、同日「パールケー・フィルムズ・カンパニー」を設立した。
生涯 > キャリア > 1911年 - 1917年 > 『ハリシュチャンドラ王』と監督デビュー

詳細は「ハリシュチャンドラ王」を参照
『ハリシュチャンドラ王』
ロンドンから帰国後、パールケーは映画を撮影するための広大な土地を探し始め、パールケー一家はチャルニ・ロード（英語版）のイスマーイール・ビルからダダル（英語版）のマトゥラ・バワン・バンガローに移住した。彼はバンガローの敷地内に小さなガラス部屋を作り、映像を処理するための暗室を準備した。ロンドンで注文した映画製作機器は1912年5月にボンベイに到着し、4日以内に機器の配置を完了した。同時にパールケーは家族に映画製作の技術を教え、カメラと映写機の動作テストのため近隣の子供たちを題材に撮影を行った。撮影結果に満足したパールケーは長編映画製作の資金を集めるため短編映画の製作を決意した。彼はエンドウ豆を鉢の上に置き、その前にカメラを設置して1日1フレームを1か月間かけて撮影し、エンドウ豆が成長する姿をカメラに収めた。撮影されたフィルムは『Ankurachi Wadh』（訳：エンドウ豆の成長）として製作され、ヤシュワントラオ・ナドカルニとナラヤーンラオ・デーヴァレはパールケーのために資金を提供した。
パールケーはハリシュチャンドラ（英語版）を長編映画の題材に選び、脚本の執筆を始めた。同時にインドゥ・プラカーシュ（英語版）などの新聞にスタッフ・キャストの募集広告を掲載した。しかし、ヒロイン役に応募する女優がいなかったため、男優がヒロイン役を演じることになった。主人公ハリシュチャンドラ役にはD・D・ダーブケー（英語版）、ヒロインのタラマティ役にはパールケーはアンナ・サルンケーが起用された。ハリシュチャンドラとタラマティの息子ローヒタシュヴァ役には、パールケーの息子バールチャンドラが起用された。パールケーは監督、プロデューサー、脚本、プロダクションデザイン、編集、フィルム処理を担当し、トリンバク・B・テラング（英語版）が撮影監督を務めた。撮影は6か月27日間で終了し、1100メートルのフィルムと4リールを使用した。
1913年4月21日にボンベイのオリンピア・シアターでプレミア上映が行われ、5月3日にコロネイション・シネマトグラフ&ヴァラエティ・ホール（英語版）で公開された。『ハリシュチャンドラ王』は興行的な成功を収め、同作はインド映画産業の基礎を築いた。同作は歴史家からインドで最初の長編映画と見なされている。一方で、1912年5月18日に公開された『Shree Pundalik』が最初のインド映画であり、同作の監督ダーダーサーヘブ・トルネ（英語版）こそが「インド映画の父」とする意見もある。しかし、同作は22分の短編映画であり、かつ撮影スタッフはイギリス人で映像処理もロンドンで行われているため、『ハリシュチャンドラ王』が最初のインド映画とする意見が大勢を占めている。インド政府も『ハリシュチャンドラ王』を最初のインド映画に認定している。
『ハリシュチャンドラ王』の成功後、パールケーはナーシクに移住した。彼は次回作の題材としてナラ（英語版）とダマヤンティ（英語版）の恋愛物語を選んだ。しかし、プリプロダクション完了後も撮影に進めなかったため、新たにモヒニ（英語版）とバスマスラ（英語版）を題材にした『Mohini Bhasmasur』の製作を開始した。同時期にチッタカルシャク・ナタク・カンパニーがナーシクを訪れ、パールケーは同社社長ナグナスラオ・ゴークレーに同社の女優2人の起用を持ち掛けた。その結果、ドゥルガバーイ・カマト（英語版）がパールヴァティー役、彼女の娘カムラバーイ・ゴーカレー（英語版）がモヒニ役に起用され、母子はインド映画に出演した最初のインド人女優となった。フィルムは995メートル使用され、同作は1914年1月2日にオリンピア・シアターで公開された。また、短編コメディ映画『Pithache Panje』が「サイド・アトラクション」として上映された。その後、パールケーはサヴィトリとサティアヴァン（英語版）を題材にした『Satyavan Savitri』の製作を開始した。1120メートルのフィルムが使用され、同作は1914年6月6日に公開された。これらの作品も『ハリシュチャンドラ王』に並ぶ興行的な成功を収めた。
生涯 > キャリア > 1911年 - 1917年 > ロンドン再訪と『ランカー炎上』

『ランカー炎上』のガンパット・G・シンデー（ハヌマーン役）
『ランカー炎上』のアンナ・サルンケー（シーター役）
パールケーは3本の映画の成功により、製作のために作った借金を完済した。彼の製作した映画はインド国内の劇場興行主からフィルムの注文が殺到し、その反響を見たパールケーは3万ルピーの電子機器を購入し、1914年8月1日に映画3本を持ちロンドンに旅立った。ケプバーンはロンドンでのパールケー作品の上映を手配し、上映された作品は技術的に高い評価を得た。ヘプワースを始めとするイギリス人映画製作者はパールケーにイギリスでの映画製作を依頼した。ヘプワースはパールケーの再訪前にすでにインド映画の製作を企画しており、インド人スタッフ・キャストの渡英費用と滞在費、給与の支払いを申し出ており、さらにパールケーに月給300ポンドと映画の収益の20%を報酬として提示した。しかし、パールケーはヘプワースのオファーを断っている。また、ワーナー・ブラザースとの間で200枚のフィルム缶の売買契約を結ぶことになったが、正式な契約を結ぶ直前に自身の映画スタジオの深刻な問題を耳にしたため、急遽インドに戻ることになった。
インドに戻ったパールケーは、第一次世界大戦の影響で映画スタジオの財務状況が悪化している事実に直面した。投資家たちからは融資の停止とスタジオの閉鎖を要求されるが、彼はヤシュワントラオ・ナドカルニとアーバーサーヘブ・チトニスにロンドンで購入した機器の輸入費用の融資を求めた。これに対し、2人は要求額の半分を提供することを約束した。一方、パールケーは第一次世界大戦による物資不足で十分な量のフィルムが確保できなくなり、短編映画の製作に方針を転換した。彼は映画スタジオを担保に融資を受け『Raja Shreeyal』の製作を開始したが、複数の理由により製作は中断された。パールケーは新たな映画を製作するため、資金を得るためにスワデーシー運動に参加した。また新聞への広告掲載やチラシの配布などの宣伝活動も行ったが、この宣伝に反応を示したのは3人だけだった。このうちの1人は「Dainik Sandesh」紙に投書し、パールケーが加入を希望していた全インド自治同盟（英語版）の指導者たちに協力を訴えた。指導者の1人であるバール・ガンガーダル・ティラクは訴えに応じてパールケーの映画製作を支援しようとしたが、途中で断念している。1916年から資金を集めるための巡業を始め、各地の藩王国で映画を上映した。アウンド藩王国（英語版）の藩王から1000ルピーの融資、インドール藩王国の王女から5000ルピーの融資と1500ルピーの上映料を提供された。
ボンベイからナーシクへの移転の途中で『ハリシュチャンドラ王』のネガフィルムが消失したため、パールケーは「ほぼ同じ脚本、キャスト、その他全て」を用いて再撮影を行い、897メートルのフィルムを使用した『Satyavadi Raja Harishchandra』を製作し、1917年4月3日にプネーのアーリヤーン・シネマで公開された。同時に投資家向けに映画製作のプロセスを解説したドキュメンタリー映画『How Movies Are Made』を製作したが、投資の役には立たなかった。1917年5月にナーシクで開催されたボンベイ州協議会に出席し、そこでバール・ガンガーダル・ティラクがパールケーへの支援を呼びかけた。また、G・S・カーパルデー（英語版）の求めに応じて彼のスタジオを訪問している。
ティラクの呼びかけにより十分な資金を集めたパールケーは、『ランカー炎上』の製作を開始した。映画は『ラーマーヤナ』に登場するランカー島を題材にしており、フィルム910メートル、3リールを使用した。同作は1917年9月17日にアーリヤーン・シネマで公開された。主人公ラーマとシーターはアンナ・サルンケーが2役演じており、彼はインド映画で初めて1人2役を演じた俳優とされている。ボンベイのウェストエンド・シネマでは10日間で3万2000ルピーの収益を上げた。映画史家アムリート・ガンガル（英語版）によると、劇場で集められた硬貨は麻袋に詰められて去勢された牛の荷車で運び出されたという。同作の興行的な成功により、パールケーは借金を全額返済することができた。
生涯 > キャリア > 1918年 - 1922年 > ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー

『ランカー炎上』の成功後、パールケーは多くの事業家から共同経営の話を持ちかけられた。ティラク、ラタンジ・タータ（英語版）、シェス・マンモハンダス・ラムジが資本を集めてパールケーに接触し、資本金30万ルピーの株式会社「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」を設立した。その後、資本金は15万ルピー追加され、パールケーが10万ルピー相当の株式を所有し、利益の75%が他の株主に分配されることになった。しかし、この内容はパートナーシップ証書の条項によって正式決定には至らなかった。パールケーはファトマ・ビーガム（英語版）からの10万ルピーの提携の申し出を断り、最終的にボンベイに拠点を置く繊維産業との提携の申し出を受け入れた。1918年1月1日に「パールケー・フィルムズ・カンパニー」は「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」に社名を変更し、ワーマン・シュリーダール・アープテーがマネージング・パートナー、パールケーがワーキング・パートナー、ラクシュマン・バールワント・パタク、マヤシャンカル・バット、マダヴジ・ジーシン、ゴーカルダス・ダモダルがファイナンシャル・パートナーに就任した。
ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー設立後に『クリシュナの誕生（英語版）』が製作され、パールケーの6歳の娘マンダーキニーが主人公クリシュナ役に起用された。同作はフィルム1700メートル、6リールが使用され、1918年8月24日にムンバイのマジェスティック・シネマで公開された。映画は興行的な成功を収め、30万ルピーの収益を上げた。次作としてクリシュナのカーリヤ退治を題材にした『クリシュナの水蛇退治』を製作し、1919年5月3日にマジェスティック・シネマで公開された。同作はフィルム1800メートル、6リールが使用され、10か月間上映されて興行的な成功を収めた。
生涯 > キャリア > 1918年 - 1922年 > 映画業界からの引退

ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーが製作した『クリシュナの誕生』『クリシュナの水蛇退治』は興行的な成功を収めたが、経営陣の間には対立が生じていた。パールケーは経営陣が映画製作に干渉することを好まず、経営陣はパールケーが映画製作に多大な時間と費用を使うことに不満を抱いていた。パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーからの退職を決意するが、社内の支持者からはパートナー契約の条項を理由に思い留まるように説得された。彼の契約は15年間と定められており、途中で退職した場合は15万ルピーの利益が配分されず、逆に5万ルピーを会社に支払う必要が生じることになっていた。残留についての交渉が不調に終わった後、経営陣はパールケーの同僚たちに彼の後任になるようにアプローチした。彼らは『ハリシュチャンドラ王』以来パールケーと親交があり、彼から様々な製作部門のノウハウを教え込まれていた。彼らのうち、ママ・シンデ、アンナ・サルンケー、ガジャナン・セーン、トリンバク・B・テラング、ダッタトレーヤ・テラング、ナート・テラングは経営陣との間に新たな契約を結んだ。対立が激化すると、パールケーは会社を辞職して家族と共にヴァーラーナシーに移住した。彼は映画業界からの引退を表明し、「Navyug」紙に記事を寄稿して自身の意見を表明した。
生涯 > キャリア > 1918年 - 1922年 > 劇作家への挑戦

ヴァーラーナシーに滞在中、パールケーはいくつかのヒンディー語演劇を鑑賞した。演劇を手掛けたキルロスカル・ナータク・マンダリの劇作家ナラヤーン・ハリ・アープテー（英語版）や経営幹部はパールケーの友人であり、パールケーは彼らと演劇、映画、音楽、文学について語り合った。彼らと語り合う中でパールケーは演劇の脚本を書きたいという意思を伝え、2か月半かけてマラーティー語演劇『Rangbhoomi』の脚本を執筆した。同作は当時の演劇を風刺した内容だった。パールケーはヴァーラーナシーで開催された全インド国民会議派委員会（英語版）に出席していたティラクとカーパルデーに面会し、完成した脚本を読み聞かせた。2人はパールケーの脚本に感激し、パールケーはプネーのアーリヤーン・シネマで演劇のリハーサルを1年間かけて行った。
複数の演劇会社から上映権の購入を打診されたが、最終的にバリワラ・シアターが上映権を獲得し、1922年にボンベイで上演された。脚本は第7幕まであったため、パールケーは1日目に4幕、翌日に3幕を上演する2部構成にした。『Rangbhoomi』はボンベイ、プネー、ナーシクの3都市でのみ上演された。同作は7万5000ルピーの費用が投じられたが好評は得られず、「自己満足」と酷評された。
生涯 > キャリア > 1922年 - 1937年 > 映画業界への復帰

映画業界からの引退後、複数の人々がパールケーに復帰するように説得した。ジャムシェドジー・フラムジ・マダン（英語版）からはマダン・シアター（英語版）に勧誘されるが、パールケーは申し出を断っている。「Sandesh」紙の編集者アキウト・コルハトカルはパールケーに手紙を送り、映画業界への復帰を呼びかけたが、パールケーは「私は映画業界においてすでに死んでおり、戻る意思はありません」と返答している。コルハトカルは「ダーダーサーヘブ・パールケーは死んだ」と題して彼の手紙を紙面に掲載した。これに対し、数人の購読者がパールケーの復帰を求める意見書を「Sandesh」紙に送付した。コルハトカルは送付された手紙を紙面で公開し、パールケーに手紙を送付した。手紙を読んだパールケーは、ナーシクに戻る決意を固めた。
ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー退職後、同社のプネー支社「バーラト・フィルム・カンパニー」が廃業したため、パールケーの生活は困窮した。彼がナーシクに戻るという知らせを聞いたヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーのワーマン・シュリーダール・アープテーは、マネージング・パートナーを兼任しているアルマン・シネマの所有者バープサーハバ・パタックの助けを借り、パールケーを製作主任兼技術顧問としてヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーに再雇用するように手配した。パールケーは申し出を受け入れ、月給1000ルピーで同社に復帰した。
パールケーは復帰作『Sant Namdeo』を製作し、1922年10月28日に公開された。彼は1929年までヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーで監督を務めたが、かつてのようなヒット作を生み出すことはできなかった。経営陣との溝は埋まらず、1929年までの間に2回同社を離れた。最初に戻った時には月給500ルピーを提供されたが、2回目に戻った際には月給250ルピーに減額された。この間に4人の経営パートナーが辞職したため、責任はパールケーに集中した。一方のパールケーは会社が課した製作費の上限を嫌い自力で製作費を調達しようとしたが、アープテーが許可しなかったため、パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーを辞職した。
生涯 > キャリア > 1922年 - 1937年 > トーキー映画の登場と凋落

パールケーは新会社「パールケー・ダイアモンド・カンパニー」の設立を決意し、ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー時代の経営パートナーであるマヤシャンカル・バットに接触した。マヤシャンカルは製作費として5万ルピーの提供に同意したが、「予算内で映画を完成させる」という条件を提示した。パールケーは条件を受け入れ、『Setubandhan』の製作を開始し、ハンピ、マドラス、ラトナギリ（英語版）でロケーション撮影を行った。しかし、完成前に予算が底をつき、マヤシャンカルからは追加の製作費の提供を拒否されてしまう。パールケーは製作費を確保するため資本家たちと接触するため、1年間撮影を休止した。
ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーのワーマン・シュリーダール・アープテーは『Setubandhan』の撮影セットを見学してパールケーへの支援を約束し、同時に両社の合併を提案した。パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーに戻り、同社の元でボンベイのインペリアル・フィルム・スタジオで撮影を再開し、『Setubandhan』は製作開始から2年かけて完成された。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーは設立から15年が経ったため、アープテーは契約満了を理由に解散を決定した。同作が完成した時点で映画界にはトーキー映画が登場しており、1931年3月14日にインド初のトーキー映画『アーラム・アーラー（英語版）』が公開されていた。サイレント映画として製作された『Setubandhan』は上映館の確保に難航したが、1932年に公開が実現した。『アーラム・アーラー』の監督アルデシール・イラニ（英語版）は『Setubandhan』に音声を付けるようにパールケーに提案し、提案を聞き入れたパールケーはイラニのスタジオで4万ルピーかけてヒンディー語の台詞を吹き替えた。同作は1934年に再上映されたものの、興行的には成功しなかった。
生涯 > キャリア > 1922年 - 1937年 > 最後の映画製作

1934年12月、パールケーはコールハープル藩王国のラージャーラーム3世から彼の所有する映画会社「コールハープル・シネトーン」でのトーキー映画製作を依頼される。彼はラージャーラーム3世からの依頼を断ったが、再び映画製作の依頼を受けた。最終的にパールケーは依頼を受け入れ、脚本執筆費1500ルピーと月給450ルピーを提供された。友人のナラヤーン・ハリ・アープテーが脚本執筆を補佐し、ヴィシュワナート・ジャーダーヴ（英語版）が作曲、パールケーが作詞を手がけた。25万ルピーの製作費と2年の歳月をかけて製作された『Gangavataran』は、1937年8月6日にボンベイのロイヤル・オペラ・ハウス（英語版）で公開された。同作はパールケーが製作した唯一のトーキー映画であり、公開後に高齢を理由に映画業界から引退した。
生涯 > 晩年

パールケーはナーシクで隠居生活を送り、1944年2月16日に同地で死去した。
主なフィルモグラフィ

ハリシュチャンドラ王（1913年）
Mohini Bhasmasur（1913年）
Satyavan Savitri（1914年）
ランカー炎上（1917年）
クリシュナの誕生（英語版）（1918年）
クリシュナの水蛇退治（1919年）
Buddhadev（1923年）
Setu Bandhan（1932年）
Gangavataran（1937年）
大衆文化

2009年、『ハリシュチャンドラ王』を製作するパールケーを描いたマラーティー語映画『ハリシュチャンドラの工場』が公開された。同作はパレーシュ・モーカーシー（英語版）が監督を務め、アカデミー外国語映画賞インド代表作品に選出された。
2018年4月30日、Googleはパールケー生誕148周年を記念したGoogle Doodleがデザインされ、インド、カナダ、オーストラリア、ニュージーランドで紹介された。
『クリシュナの誕生』のマンダーキニー（クリシュナ役）
プネーの映画館に展示されているパールケーの肖像画
パールケーの記念切手
風味堂3

風味堂3（ふうみどう3）は風味堂のメジャー3枚目のアルバムである。2007年9月19日発売。
内容

前作から約1年ぶりに発売された3rdアルバム。前作同様に「グループ名＋アルバム枚数」というタイトルをファーストからこの作品まで貫くこととなった。また、今回は表紙を黒にしているが、この作品で初めて大幅な改訂が行われ、前作までのメンバーのシルエット部分は、この作品では同じ並びのまま本人が同じアングルで並ぶ写真を使用するものへと変わった。メンバー曰く「3枚目の黒いやつ」と呼んでほしいとのこと。初回限定盤にはBONUS LIVE CDと銘打った特典盤が付属しており、同年6月に行われたZepp Tokyoにおける「ナキムシのうた」「エクスタシー」「夜空を見上げて」「“おかえりなさい”が待っている」の4曲を収録している。
収録曲 > Disc 1

半年ぶりのCome Back
ライヴツアー『今夜こっちコイヤ』で先行して歌われた新曲をCD初収録。今までの風味堂の曲で唯一ピアノを使用していない曲である。
手をつないだら
7thシングル。
風味堂 恋空3部作の第一部である。
サヨナラの向こう側
9thシングル。
恋空3部作の完結篇。3部作の中で最大のヒットを記録し、この曲で自身2度目となる『ミュージック・ステーション』への出演を果たす。テレビ朝日系列『警視庁捜査ファイル～さくら署の女たち』の主題歌としても用いられ、3部作で唯一タイアップが付いた楽曲でもある。
My Way
DEPAPEPEとのコラボ曲。
いつかのLady
あなたは必ず強くなる
2007年 B.Y.Gライヴで先行して歌われた新曲をCD初収録。
カラダとカラダ
8thシングル。
恋空3部作の第二部。
そっとLove Song...
2007「プレミアムカルピス」CMソング。
後に10thシングル「メリークリスマス、、、。」のカップリングとしてリカット収録された。
イイコトしようよ
この曲には、中富の妻である都竹悦子がSEXY LADYとして参加している。
SOS
いっしょに～きよしこの夜～White Christmas～In The Mood
僕が守るよ
収録曲 > Disc 2

（LIVE at Zepp Tokyo 07.06.20）
ナキムシのうた
エクスタシー07 ギャングの集い
夜空を見上げて
“おかえりなさい”が待っている
演奏

渡和久
Vocal
Background Vocal (#1-5.7-12)
Acoustic Piano (#2-12)
Fender Rhodes (#1.8)
Clavinet (#1.5)
Synthesizer (#2.11)
YAMAHA CP-80 (#2)
Keyboards (#3)
Glockenspiel (#8)
Rap (#9)
Clap (#12)
鳥口 JOHN マサヤ
Drums (#1-5.7-12)
Percussion (#1.2.4.8.10.11)
Rap (#9)
Clap (#12)
Background Vocal (#9.11.12)
中富雄也
Electric Bass (#1-5.7.8.11.12)
Upright Bass, Rap (#9)
Contrabass (#10)
Clap (#12)
Background Vocal (#9.11.12)
山本隆二
Synthesizer (#1.2)
Strings Arrangement (#8)
Hammond Organ, Horn Arrangement (#12)
飯田高広：Programming (#3.7)
金原千恵子ストリングス：strange (#3)
亀田誠治：Strings Arrangement (#3)
DEPAPEPE：Acoustic Guitar (#4)
森俊之
Fender Rhodes (#5.9)
Mini-Moog Ensemble (#5)
Horn Arrangement (#9)
林部直樹：Electric Guitar (#7)
坂井“Lambsy”秀彰：Percussion (#7.12)
弦一徹ストリングス：Strings (#7)
本間昭光：Strings Arrangement (#7)
TSUCHINOKO FIVE：Background Vocal (#7)
CHICAストリングス：Strings (#8)
朝倉真司：Percussion (#9)
島裕介：Trumpet, Horn Arrangement (#9)
五十嵐誠
Trombone (#9.12)
Horn Arrangement (#9)
武嶋聡
Tenor Sax (#9.10.12)
Horn Arrangement (#9.10)
SHO-ONE：Sexy Gentleman (#9)
都竹悦子：Sexy Lady (#9)
清水恒輔 (mama!milk)：Horn Arrangement (#10)
生駒祐子 (mama!milk)：Accordion (#10)
川上鉄平：Flugelhorn (#10)
島健：Horn Arrangement (#11)
奥村晶：Trumpet (#11)
中野勇介：Trumpet (#11.12)
村田陽一：Trombone (#11)
小池修：Tenor Sax (#11)
竹野昌邦：Alto Sax (#11)
吉田治：Baritone Sax (#11)
MC KIDS：Boys & Girls Choir (#11)
後関好宏：Baritone Sax (#12)
ローリン

ローリン
Rollin

en:Rollin、en:Rolling、ローリング - Rolling の口語的発音の音写、別表記。
回っている、転がっている、揺れている、動き続けている、といった含意。
Rollin' - Brave Girlsの2017年ミニアルバム、及び、その表題曲。2018年にデジタルシングル化。
ローリン (フレディ・ハバードのアルバム) - 1982年のアルバム
エジンバラの騎士 - ベイ・シティ・ローラーズの1974年のアルバム。原題が『Rollin'』。
Rollin’ - SixTONESのアルバム「1ST」の初回盤A (原石盤) 収録曲。
贅沢な暮らしをしている、いい車に乗っているという意味合いに使われるヒップホップ用語。
その他

固有名詞（人名の姓や名）でローリンと音写されるもの。
en:Laurin, en:Lauryn, en:Lorin
クレスベルク

| 紋章 | 地図 （郡の位置） |
| --- | --- |

基本情報
連邦州:: バーデン＝ヴュルテンベルク州
行政管区:: シュトゥットガルト行政管区
郡:: シュヴェービッシュ・ハル郡

市町村連合体:: フィヒテナウ自治体行政連合
緯度経度:: 北緯49度07分52秒 東経10度11分03秒﻿ / ﻿北緯49.13111度 東経10.18417度﻿ / 49.13111; 10.18417座標: 北緯49度07分52秒 東経10度11分03秒﻿ / ﻿北緯49.13111度 東経10.18417度﻿ / 49.13111; 10.18417
標高:: 海抜 470 m
面積:: 48.46 km2
人口::  4,056人（2022年12月31日現在） 
人口密度:: 84 人/km2
郵便番号:: 74594
市外局番:: 07957
ナンバープレート:: SHA, BK, CR
自治体コード::  	08 1 27 101 
行政庁舎の住所:: Untere Hirtenstraße 34   74594 Kreßberg
ウェブサイト:: www.kressberg.de
首長:: アンネマリー・ミュルター＝マイヤー (Annemarie Mürter-Mayer)
郡内の位置

地図

クレスベルク (ドイツ語: Kreßberg) は、ドイツ連邦共和国バーデン＝ヴュルテンベルク州北東部シュヴェービッシュ・ハル郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）。
地理 > 位置

クレスベルクは、クライルスハイムとフォイヒトヴァンゲンとの中間に位置する。
地理 > 自治体の構成

クレスベルクは、33の集落からなる。
ヴァルトタン、マルクトルステナウ、マリエカペル、ロイカースハウゼン、ベルクブロン、ベルガーツホーフェン、ヴュステナウ、リーゲルバッハ、レツヴァイラー、シュテーゲンホーフ、シュヴァルツェンホルプ、ホーエンベルク、ゼルゲンシュタット、フェッチェンホーフ、オーバーシュテルツハウゼン、ウンターシュテルツハウゼン、テンペルホーフ、ホーエンクレスベルク、ガイスビュール、シェーンブロン、ブロイナースベルク、ハルデン、フェーレンベルク、ルッパースバッハ、アスバッハ、ハーゼルホーフ、ヴァイトマンスベルク、ミシュトラウ、ノイハウス、ジクセンホーフ、ルドルフスベルク、シェーンミューレ、ロートミューレ
クレスベルクには、同名の集落がない。近隣ではフィヒテナウやフランケンハルトが同様の例である。
地理 > 隣接する市町村

クレスベルクに隣接する市町村は、南から時計回りに、フィヒテナウ、クライルスハイム、ザッテルドルフ（以上、シュヴェービッシュ・ハル郡）、シュネルドルフ、フォイヒトヴァンゲン、ディンケルスビュール（以上、バイエルン州アンスバッハ郡）
歴史

現在のクレスベルクの地域に最初の入植が行われたのは、7世紀から9世紀の間である。現在の町域を持つ自治体のクレスベルクは、1973年1月1日にそれまで独立した自治体であったヴァルトタン、マルクトルステナウ、マリエカペル、ロイカースハウゼンが合併して成立した。
見所

城跡のあるホーエンクレスベルク巡礼礼拝堂
テンペルホーフ城
ベルガーツホーフェンの聖ニコラウス礼拝堂
引用

↑  Statistisches Landesamt Baden-Württemberg – Bevölkerung nach Nationalität und Geschlecht am 31. Dezember 2022 (CSV-Datei)
長野県道258号奈良井停車場線

長野県道258号奈良井停車場線（ながのけんどう258ごう ならいていしゃじょうせん）は、長野県塩尻市楢川村奈良井の中央本線奈良井駅から国道19号交点を結ぶ一般県道。