stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ポリ塩化ビニリデン
使用例

PVC共重合体は包装用フィルムとしての用途が最も多い。これは、家庭用から運送用まで、簡易かつ強固に梱包ができる材料として重宝されている。繊維加工されたものはカーテンなどの難燃性が求められる用途に使われる。また、ラテックスに混ぜ込み防水・防湿性を付与する使用法もある。一方アクリロニトリル共重合体は、他のフィルム材料や金属・紙などに防湿性などを付与するコーティング材料としても使用される。
環境への悪影響

日本の一般消費社会ではあまり認識されていないが、食品ラップは日本ではいまだポリ塩化ビニリデン材料の製品が売上高約8割を占めており、これらは焼却に伴いダイオキシン発生の原因となる上、発生する塩化水素によりPETボトルなどリサイクル可能な廃棄プラスチックにごく微量（PETの場合100ppm）でも混入するとそのリサイクル材の化学分解を引き起こし品質を低下させるなど、極めて問題が多い。欧米ではラップのみならず食品包装材一般についてポリ塩化ビニル系材料の排除が進んでいるが 、日本ではその取り組みが遅れている。
参考資料

大井秀三郎・広田愃 『プラスチック活用ノート』 伊保内賢編、工業調査会、1998年。ISBN 4-7693-4123-7
「サランラップ」と姉妹品◆旭化成ライフ＆リビング株式会社
永長地震

過去に発生した南海トラフ地震の震源域の時空間分布
永長地震（えいちょうじしん）は平安時代後期に起きた巨大地震。南海トラフ沿いの巨大地震と推定されている。東海道沖の地震と考えられてきたが、本地震が南海道沖の地震も含むとする説も出されている。
概要

この地震は嘉保年間に起きたが、この天変地異を期に約1ヶ月後の12月17日（ユリウス暦1097年1月3日）に永長に改元され、年表上では永長元年となることから永長を冠して呼ばれる。『後二条師通記』、『中右記』、『百練抄』および『康富記』などに地震被害の記録がある。
約2年2ヵ月後に康和地震が発生しており、本地震とペアをなす南海道沖の地震と考えられてきたが、康和地震を南海道沖の地震とするには『兼仲卿記』紙背文書の成立時期などいくつかの疑義があり、本地震が土佐の田苑の沈降を引き起こした南海道沖の地震をも震源域に含む可能性が唱えられている。
地震の記録

嘉保3年11月24日辰刻（ユリウス暦1096年12月11日8時頃、グレゴリオ暦1096年12月17日）、東海道沖に大地震が発生した。東海地方の津波記録、および畿内付近の震害記録がみられる。
藤原宗忠の日記である『中右記』には、この地震に関する詳細な記録があり、地震動が一時（約2時間）程続き、東大寺の巨鐘が落下、薬師寺の回廊が倒壊、東寺の九輪が落下、法成寺の東西塔が破損、法勝寺の御仏等光が破損したと記されている。東大寺の巨鐘の落下は延久2年10月20日（ユリウス暦1070年11月25日）の地震以来のことであった。閑院御所では堀河天皇が庭の池に浮かべた舟に避難したという。
『中右記』にはまた、近江で勢多橋が落下し、伊勢阿乃津（安濃津、現・三重県津市）で津波によって多くの人家が破壊され、その他諸国でも同様であったなど伝聞から京都以外でも大きな被害があったことが記されている。
藤原師通が著した『後二条師通記』には辰時に6度震い、また駿河からの報告書に「去月廿四日に大地震があり、津波により社寺や民家が400余流失し、国家の大事なり」と記されていたとある。この時代の地震の古記録は京都・奈良など畿内で書かれたものが殆どであり、駿河や伊勢の津波被害など地方の被害は伝聞として京都に伝えられ記録されたものである。
『近衛家文書』には「而去嘉保年中大地震之時□□々空変海塵、経数十年、爰此七八ケ年、漸為陸地、令開作之間、件両嶋、鹿取・野代両庄住人、」とあって、本地震で木曽川下流域の鹿取・野代の地が「空変海塵」の状態となり、年月を経て陸地に戻った様子が記述される。木曾三川河口デルタの低地が強震動・液状化・地盤沈降・津波の複合作用で崩壊、海没したものと考えられる。
『中右記』には、この地震前後から約2年後の康和地震頃まで多くの地震の記録が見られ、活発な余震活動が続いたことが窺われる。この相次ぐ地震などのため、永長2年11月21日（ユリウス暦1097年12月27日）には再び改元され、元号は承徳に改められた。
阿波国太龍寺に関する古記録を集成した『太龍寺縁起』にも、本地震の記述が登場する。しかし、この『太龍寺縁起』には土佐の沈降を伴ったとされてきた康和地震の記録はない。
嘉保二年乙亥〔ママ〕
十一月廿四日辰時、天下大震動、海内悉驚怖、祈之佛神、占之陰陽云々、是則有異國蜂起難、須有本朝不預之憤、故課處々之道場、令修種々之秘法、専依爲密教根本聖跡、即止阿波國太龍之靈地、令修瑜伽上乘之秘教、欲致祈祷中欄之精誠、於是佛子長範忝承綸旨、方勤勅願、天下安穏海内無爲也、因茲同三年八月廿三日任大師本願之先蹤、抽一條御宇之中誠、寄進那賀山五箇之庄國〔ママ〕、興隆大龍寺滿山之伽鹽、擺棘荊兮顯礎石、摧磐石兮方研基跡、非人力所難及、佛神能助者歟、龍神降兮闢寺地、天子肄兮建佛閣、遥送教廻之星霜、方説一寺之成就而己、
長治元年甲申八月廿五日記之
震源域

河角廣(1951)は規模MK = 7.0 を与え、マグニチュードは M = 8.4に換算されている。また、M 8.0-8.5、あるいはM 8.3などと推定されているが、断片的な記録しか有しない歴史地震であるため数値の精度は高くない。畿内、琵琶湖、および揖斐川付近（木曽川河口付近）の強震動および津や駿河の甚大な津波被害から震源域は熊野灘沖および遠州灘沖（C, D領域）を含むことは確実とされ、さらに駿河湾（E領域）まで及んでいた可能性もあると推定される。
2年後に発生した康和地震を永長東海地震と対をなす南海道沖の地震と考えるには、日付の誤記、また阿波の『太龍寺縁起』が康和地震に触れていないなどいくつかの疑問点が残り、また震源時間の長い多重地震を思わす長時間の地震動から永長地震が南海道沖の地震を含んだ宝永型であった可能性を検討する必要もあるとされる。
浜名湖沿岸で津浪の痕跡が発見され、この時期に東海・南海地震が発生したことが示された。
887年の仁和地震から209年の間隔が開いているが、この間にもう1回の南海トラフ沿いの地震の存在が疑われるとの見方もあり、1994年の奈良県香芝町の箸尾遺跡の発掘調査により、10世紀後半から11世紀初頭の間に生成したと推定される液状化現象による砂脈が発見された。しかし、この地震痕跡は西日本の内陸地殻内地震の可能性も排除できず、この箸尾遺跡の地震痕のみを以て南海トラフ巨大地震と断定することはできないとされる。
音楽の泉

| 音楽の泉 |
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ジャンル:  音楽番組（クラシック音楽）
放送方式:  収録
放送期間:  1949年9月11日 - 継続中
放送時間:  日曜 8:05 - 8:55
放送局:  NHKラジオ第1・NHKワールド・ラジオ日本
パーソナリティ:  奥田佳道 歴代パーソナリティは該当項目参照
テーマ曲:  シューベルト『楽興の時第3番ヘ短調（D.780-3）』
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『音楽の泉』（おんがくのいずみ）は、NHKラジオ第1及びNHKワールド・ラジオ日本で放送されるクラシック音楽の専門番組である。
概要

1949年9月11日に第1回が放送された。静かな休日の朝をクラシック音楽とともに過ごすという考え方で、半世紀以上クラシック音楽を専門に扱い、現在 放送開始から75年の歴史を有する番組である。NHKラジオのクラシック番組は基本的にFMで放送されるが、『音楽の泉』は数少ない中波の番組である（日本のFM放送が始まったのは1960年代）。番組初期は生放送であった。SP盤時代は、1曲がレコードの2面以上にわたることがあり、2台の再生機を用意して曲を聴きながらディレクターが生で繋いだ。
放送時間は、NHKラジオ第1とNHKワールド・ラジオ日本で毎週日曜日 8:05 - 8:55である。2011年4月から2013年3月まではNHK-FMでも毎週土曜日 6:00 - 6:50にステレオで放送された。その後一度中断していたが、2019年4月8日から同局で再放送が毎週月曜日5:00 - 5:50に放送されるようになった。なお、2022年4月9日より同枠で古楽の楽しみが移動してきた事もあり、再放送の曜日が毎週土曜日に変更された。
2021年4月4日放送分から、らじるらじるの聴き逃しサービスに対応。AMのモノラル版が配信。4月12日FMでの再放送分から、ステレオ版で配信されることになった。
テーマ曲

番組テーマ曲（オープニング 及び エンディング）は、シューベルト作曲の「楽興の時第3番ヘ短調（D.780-3）」である。当初は中田一次編曲の室内アンサンブルで演奏されたが、長らくエミール・ギレリスのピアノ演奏が使われてきた。このことにちなみ、アルフレート・ブレンデルの演奏がラストに参照されたことも1980年代にあったが、2020年3月まではアンドラーシュ・シフ演奏のものが使用された。同年4月からはマリア・ジョアン・ピレシュ演奏のものとなった。
テーマ曲と共にアナウンスされる「音楽の泉の時間です。お話は（解説者名）さん」の声は女性アナウンサーである。2019年度までは元NHKアナウンサーの広瀬修子により、「音楽の泉、お話は皆川達夫さんです」とアナウンスされていた。2020年度からNHKアナウンサーの森田美由紀によるアナウンスである。
解説（進行役）

初代：堀内敬三（1949年 - 1959年）
2代目：村田武雄（1959年 - 1988年）
3代目：皆川達夫（1988年10月23日 - 2020年3月29日）
4代目：奥田佳道（2020年4月5日 - ）
関連文献

堀内和夫『「音楽の泉」の人・堀内敬三〜その時代と生涯』（1992年）、芸術現代社、ISBN 978-4874631089
関連番組

バロックの森→古楽の楽しみ
名曲の楽しみ
京菓子を遊ぶ

『京菓子を遊ぶ』（きょうがしをあそぶ）は、NHK教育テレビの『知るを楽しむ』のシリーズで2005年11月に放送され、その後、テーマごとに15分番組として再編集されNHK衛星第2テレビジョン→NHK BSプレミアムで不定期に放送されている「京菓子」と「遊ぶ」をテーマにした番組である。
出演者

山口富蔵
光浦靖子（聞き手）
添田尚子（ナレーション）
知るを楽しむ

『知るを楽しむ』のシリーズでは、2005年11月の毎週水曜日 22:25 - 22:50に「知るを楽しむ なんでも好奇心 京菓子を遊ぶ」のタイトルで放送された。
京菓子を遊ぶ

『知るを楽しむ』のシリーズを以下のテーマごとに15分の番組として再編集した番組である。
歴史を遊ぶ
暮らしを遊ぶ
季節を遊ぶ
もてなしを遊ぶ
佐藤喜和

佐藤 喜和（さとう よしかず、1971年 - ）は日本の哺乳類学者。酪農学園大学農食環境学群・環境共生学類教授。
| 人物情報 |
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生誕:  1971年（52 - 53歳）  日本・東京都
国籍:   日本
出身校:  北海道大学農学部 東京大学大学院農学生命科学研究科
学問
研究分野:  野生動物生態学 野生動物管理
研究機関:  日本大学 酪農学園大学
学位:  博士（農学） (東京大学)
学会:  森林野生動物研究会 野生動物協会 国際クマ研究管理協会 日本森林学会 日本生態学会 日本哺乳類学会 日本野生生物研究会
主な受賞歴:  日本哺乳類学会奨励賞
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人物

1971年東京都出身。
1996年北海道大学農学部農業生物学科卒学士（農学）、1998年東京大学大学院農学生命科学研究科応用動物科学専攻修了、修士（農学）、2002年東京大学大学院学生命科学研究科野生動物学研究室博士課程修了、博士（農学）、2002年-2003年日本学術振興会特別研究員(PD)、2003年4月-2007年日本大学生物資源科学部(神奈川県藤沢市)森林動物学研究室助手。東京大学大学院生および日本学術振興会特別研究員として通算5年間、北海道浦幌町常室に1人で住み、ヒグマの生態調査を続けた。2007年-2012年日本大学専任講師、2012年-2013年日本大学生物資源科学部森林資源科学科准教授。2013年4月1日より酪農学園大学農食環境学群・環境共生学類准教授。酪農学園大学野生動物生態学研究室所属。2011年4月 - 2014年3月日本哺乳類学会「Mammal Study」編集委員会委員、2007年10月日本哺乳類学会保護管理専門委員会クマ保護管理検討作業部会事務局、2003年10月日本哺乳類学会保護管理専門委員会クマ保護管理検討作業部会、2005年4月-2008年3月日本哺乳類学会選挙管理委員会。2012年-2013年日本哺乳類学会庶務担当常任理事。
論文

国立情報学研究所収録論文 国立情報学研究所
佐藤 喜和; 間野勉, 果実類の豊凶とクマ 哺乳類科学 = Mammalian Science 0385437X 日本哺乳類学会 1998-10-31 38 1 214-217, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390001204722453120
佐藤 喜和; 橋本幸彦, テレメトリー法を用いたクマ類研究の成果と今後の課題 哺乳類科学 ＝ Mammalian Science 0385437X 日本哺乳類学会 1999-06-30 39 1 95-98, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390001204724045952
佐藤 喜和, ヘアトラップによる体毛回収とDNA個体識別を用いたクマ類の個体数推定の現状と課題 哺乳類科学 ＝ Mammalian Science 0385437X 日本哺乳類学会 2004-06-30 44 1 91-96, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390282679699583232
佐藤 喜和; 戸梶智彰,上石智里, ヒグマの背擦り行動に伴う樹木被害と樹木の選択性 樹木医学研究 13440268 樹木医学会 2007-10-31 11 4 218-219, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390287297544524288
本田剛; 林雄一; 佐藤 喜和, 林縁周辺で捕獲されたイノシシの環境選択 哺乳類科学 0385437X 日本哺乳類学会 2008-06-30 48 1 11-16, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390001204722887808
湯浅卓; 佐藤 喜和, ヘア・トラップを用いたクマ類の個体数推定法における課題 : 国内外の事例の比較検討 哺乳類科学 0385437X 日本哺乳類学会 2008-06-30 48 1 109-118, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390282679699598464
佐藤 喜和, 北海道におけるヒグマの生態研究と今後の展開 哺乳類科学 0385437X The Mammal Society of Japan 2008-12-30 48 2 295-296, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390282679699696128
長谷川啓太; 佐藤 喜和, 神奈川県藤沢市周辺におけるタイワンリスの分布 日本森林学会関東森林研究 18819273 日本森林学会関東支部 2009-03-00 60 211-214, https://cir.nii.ac.jp/crid/1520853833788665728
瀧口さやか; 佐藤 喜和, 鳥獣害から果樹園を護る(41)都市農業地域における電気柵を用いたブドウ園へのハクビシン侵入防御策 果実日本 09138242 日本園芸農業協同組合連合会 2009-07-00 64 7 98-101, https://cir.nii.ac.jp/crid/1520010380039544576
間野勉; 佐藤 喜和, クマ類の個体群モニタリング手法の確立に向けて 哺乳類科学 0385437X 日本哺乳類学会 2010-06-30 50 1 95-97, https://cir.nii.ac.jp/crid/1390001204723032960
賞詞

日本哺乳類学会奨励賞(2008年)
櫻川寶の入舟

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櫻川 寶の入舟
 櫻川千代助
本名: 近藤 貴裕
生年月日:  (1955-10-25) 1955年10月25日（68歳）
師匠: 櫻川梅后 悠玄亭玉介 西川鯉貴与
名跡: 1.悠玄亭萬作 2.悠玄亭千代介 3.櫻川千代太郎 4.櫻川千代助 5.櫻川寶の入舟西川貴与三朗
活動内容: 幇間
備考
梅后流江戸芸かっぽれ家元
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櫻川 寶の入舟（さくらがわ たからのいりふね、1955年10月25日 - ）は梅后流江戸芸かっぽれの家元。本名は近藤 貴裕。日本に4名しかいない幇間（太鼓持ち）でもある。日本舞踊、獅子舞、仁羽、三味線など数々の江戸芸に精通した「粋人（スイジン）」。
芸歴

1955年「梅后流江戸芸かっぽれ」宗家、櫻川梅后の長男として東京浅草に生まれる。櫻川萬作の芸名で幼少の頃より「梅后流江戸芸かっぽれ」の修行に励み、お座敷芸・踊り・獅子舞・三味線・東八拳など数々の伝統的遊芸を身につける。
1977年 東京ヒルトンホテル退職。芸能活動のかたわらに、絵画や化粧品のセールスなどを始める。この仕事でお客さんの気持ちをつかむコツを身につけ現在の芸に活かされている。
1985年 遊芸に更に磨きをかけプロとなるため、幇間芸の名人である悠玄亭玉介に弟子入りする。芸の基礎ができていたので、弟子入りしてすぐに悠玄亭萬作として、浅草見番からお披露目をし一本立ち。
1989年 高校の同級生である元横綱千代の富士関(現・九重親方)より「千代」の文字をもらい、萬作改め「悠玄亭千代介」と改名。
1995年 梅后流とは別に「櫻川流江戸芸かっぽれ」を創設する。櫻川流では、かっぽれをはじめとして、獅子舞、仁羽、日舞など、梅后流ではできない活動を行っている。
1996年 浅草見番から吉原に籍を移す。「櫻川千代助」と改名。
2003年 「梅后流江戸芸かっぽれ」家元を襲名。
2005年 日本舞踊「名古屋西川流」師範となる
2008年 現在、全国に4,500人以上の弟子を抱える梅后流江戸芸かっぽれの家元として踊りの指導にあたる。また、幇間（太鼓持ち）としても、全国各地のお座敷を始め、劇場・ホール・寄席などにも出演。
2010年 二世西川鯉三郎の直弟子である西川鯉貴与に師事し、西川貴与三朗を拝命。最近では、TV、ラジオ、ドラマ、マスコミ方面でも幅広い芸域で活動する。さらに、出演したドラマでは、演者としてだけでなく振り付け指導を行う。常にひと味違った存在感を示し「人間通」「通人の域」を体現する数少ない「粋人」と称されている。
芸名の新襲名を累ね、近年では櫻川千代太郎から2002年に櫻川千代助、2015年（平成27年）10月25日還暦へ櫻川寶の入舟と改めた。
梅后流江戸芸かっぽれとは

かっぽれの始まりには諸説あり、真実ははっきりしていない。一般的には、江戸時代の大阪・住吉大社で五穀豊穣を願った「住吉踊り」に始まったと言われる。その後、お座敷芸へと変わっていき、幇間（太鼓持ち）や落語家などの踊りとして定着していった。
最盛期は、江戸末期から明治までであり、大正、昭和とときを経るに連れ人気は下火となっていく。
現在のかっぽれは、昭和40年に主婦近藤才子（現、梅后流江戸芸かっぽれ宗家、櫻川梅后）が初代櫻川ぴん助師匠のかっぽれ道場に入門したことから始まる。近所の奥さんに頼まれてかっぽれを教えたのが梅后流かっぽれの始まり。櫻川梅后はお座敷芸であるかっぽれを、浅草サンバカーニバルを見た時パレードのできる大道芸に発展させようと思いつき、その結果、現在全国4,500人の門弟を抱えるまでに発展。
梅后流江戸芸かっぽれは、数々の文化功労により、文部大臣賞・東京都文化功労賞などを受賞。
また、日本の古典文化を世界に伝えるためヨーロッパをはじめとして、中国・ハワイ・アメリカなどの式典に招待され、日本はもちろんのこと海外にまで活動の場を広げている。
幇間（太鼓持ち）とは

2008年現在、幇間は日本で四名のみで、その中のひとりが櫻川千代助である。
本来、太鼓持ちは俗称で、幇間が正式名称である。「幇」は助けるという意味で、「間」は人と人の間、すなわち人間関係をあらわす意味。この二つの言葉が合わさって、人間関係を助けるという意味となる。宴会の席で接待する側とされる側の間、客同士や客と芸者の間、雰囲気が途切れた時楽しく盛り上げるために繋いでいく遊びの助っ人役が、幇間すなわち太鼓持ちである。
幇間（太鼓持ち）とは > 太鼓持ちの名前の由来

太鼓持ちの名前の由来は、諸説あり、その中からひとつを紹介する。
太閤秀吉の御伽衆で、非常に機知に富んだ曽呂利新左衛門いう侍がいた。秀吉の機嫌が悪そうな時は、「太閤、いかがで、太閤、いかがで」と、太閤を持ち上げて機嫌取りをしていたため、機嫌取りが上手な人を「太閤持ち」から「太鼓持ち」と言うようになったと言われている。ただし曽呂利新左衛門は実在する人物かどうかも含めて謎が多い人物なので、単なる伝承である可能性も高い。
日本古来から習慣となっている、宴会＝宴（うたげ）は、節日に五穀豊穣と八百万の神を崇拝し、お神酒や供物を、神仏と共に食する直会の「打上げ」から来ていると言われる。
専業の幇間は元禄の頃（1688年 - 1704年）に始まり、揚代を得て職業的に確立するのは宝暦（1751年 - 1764年）の頃とされる。江戸時代では吉原の幇間を一流としていたと伝えられる。
著作

ヘイ、太鼓もちがまいりました！（PHP研究所／1995年10月19日発売）
笑いを呼ぶ人は成功をする（サンマーク出版／2000年2月25日発売）
CD

カッコイイ奴！（キャニオン／1981年11月発売）
拝啓 夢殿（日本クラウン／2001年10月24日発売）※櫻川千代太郎名義
拝啓　夢殿（作詞・作曲：梶原茂人／編曲：田崎 秀）
南風吹いて（作詞：円香乃／作曲・編曲・英詞：Gary SCOTT）
ヨッ！太鼓持ち（日本コロムビア／1998年11月発売）
ヨッ！太鼓持ち
浅草のバラード（作詞・作曲：池田大其／編曲：高田ヒロシ）
みかんぶね（インディーズ／2003年9月発売）
ヨッ！太鼓持ち（作詞・作曲：池田大其／編曲：内田拓夫）
お茶漬け（作詞・作曲・編曲：安田 光）
浅草のバラード（作詞・作曲：池田大其／編曲：安田 光）
smiling（作詞・作曲：水野松也／編曲：内田拓夫）
浅草大音頭（作詞・作曲：水野松也／編曲：内田拓夫）
テレビ／ビデオ／ラジオ

芸者小春姐さん奮闘記(4)（テレビ東京／2007年5月16日放送）
芸者小春姐さん奮闘記(5)（テレビ東京／2008年1月23日放送）
次郎長背負い富士（NHK／2006年6月1日〜 8月31日：全10話）
江戸の匠（NHK／2004年9月放送）
江戸の粋 和の心（家元襲名記念ビデオ／2003年：90分）
雅 京都でお買い物道中（番組販売／2003年放送）
Dash Dash -幇間・櫻川千代助（TBS／2002年6月放送）
江戸の芸人・櫻川千代助（NHK／2000年9月放送）
どんとこい民謡（NHK)
ルックルックこんにちは（NTV)
笑点（NTV）
噂の!東京マガジン（TBS)
楽園図鑑（毎日放送）
正月爆笑ヒットパレード（CX)
たけしの万物創世記（ANB)
夜の深夜便（NHKラジオ／2008年2月18日放送）
千代助の今日もかっぽれ（HBCラジオ／2002年6〜12月放送）
知覚符号化

知覚符号化（ちかくふごうか、英: Perceptual Coding, Perceptual Audio Coding）はアナログ信号をデジタル符号化するための技術で、主にオーディオ信号の符号化に利用される。聴覚心理学に代表される人間の知覚心理学上の特性を利用してデータ圧縮を行うことに特徴がある。
知覚符号化の原理を応用した符号化方式として変換符号化（Transform Coding）やサブバンド符号化（Sub-Band Coding）がある。
知覚符号化はオーディオ圧縮技術として多くの規格で使われており、代表的なものとしてMPEG-1オーディオ（MP3など）、MPEG-2オーディオやMPEG-4オーディオ（AAC、HE-AACなど）、ATRAC、Vorbisなどがある。
概要

知覚符号化は人間の知覚の特性を利用し、知覚しにくい細部の情報を省略したり少ないビット数で表現することでデータの非可逆圧縮を行う方式である。再生される信号は元の信号と異なるが人間にはこの差が知覚できず、実用上同じ信号と見なすことができる。
知覚符号化による圧縮は、元の信号と同じ信号を再生する可逆圧縮方式と比べるとはるかに効率が良い。
例えば、CD 品質のオーディオ信号の場合、通常の PCM による符号化に対し可逆圧縮では多くの方式が 1/2 前後の圧縮率なのに対し
、AACなどの知覚符号化を利用した非可逆圧縮方式では音質の劣化をほとんど感じさせることなく 1/10 以下に圧縮できる。
これらの知覚符号化を利用した符号化方式では、人間の聴覚心理学上の特性を利用して情報の圧縮を行う。
ある音により他の音が聞こえなくなる人間の聴覚のマスキング特性を利用し、人間が聞こえない成分を符号化しないことで情報量を抑える。また信号を少ないビット数で量子化した場合に増える量子化雑音を聴覚が検知できる閾値以下に抑えることで、知覚できる雑音を増やすことなく符号化に必要なビット数を低減する。さらに、エネルギーの小さい周波数領域や人間の聴覚特性上聞こえにくい周波数領域に少ないビットを割り当てる。
聴覚の特性

人間の耳は音を神経刺激に変換する際に周波数スペクトルへの分解を行う。この解析は内耳の蝸牛にある基底膜の機械的な特性と内耳神経による処理とで行われ、これらはバンドパスフィルタの集まりと見なすことができる。バンドパスフィルタの特性は非対称、非線形で、周波数ごとに決まる固有の帯域幅（臨界帯域）を持つ。
知覚符号化アルゴリズムで用いられる人間の聴覚心理学上の特性として以下のものがある
。
知覚符号化では、入力信号の周波数成分の分析を行い聴覚心理学上の特性から最小可聴値やマスキングの影響を計算する。符号化の際の歪みのエネルギーがマスキングしきい値以下であれば人間に知覚できないことを利用して周波数ごとの割り当てビット数を決める。割り当て対象となる周波数の幅は一定とは限らず、バーク尺度など人間の聴覚特性を反映した単位が用いられることが多い。
一般的な構成

知覚符号化では、人間の聴覚と同様、時間によって変化する入力信号を周波数領域のパラメータに変換して処理を行う。周波数領域の信号への変換方法により以下のような様々なバリエーションがある。
エンコード時、入力信号をMDCTやフィルタにより周波数領域のパラメータに変換する。
同時に聴覚心理モデルを使った分析によりマスキングの閾値を計算し、量子化雑音が閾値以下になるよう周波数領域の各成分へのビット割り当てを行う。マスキングにより聞こえにくい成分には少ないビットを割り当てられ、マスキングの閾値以下の成分にはビットが割り当てられない。
周波数領域のパラメータは割り当てられたビット数に従って量子化が行われ、さらにエントロピー符号化（例えばハフマン符号化）などの手法を用いてデータの圧縮が行われる。
最終的な符号化結果は、ビット割り当てなどの補助情報と共に最終的な符号化ビット列としてまとめられる。
周波数領域のパラメータへの変換の際、時間の分解能と周波数の分解能とのバランスをとる必要がある。一般に信号の周波数を高い分解能で分析しようとすると長い時間の観測が必要なため時間方向の分解能は低くなり、逆に時間分解能を高くすれば周波数分解能は低くなる。
多くの処理アルゴリズムでは、入力信号を分析し打楽器（例えばカスタネット）の音のように変化の激しい信号に対しては時間分解能を高くし、管楽器（例えばピッコロ）の音のように変化が少ない信号に対しては周波数分解能を高くすることで、人間の聴覚特性にあった分析を行う。
デコード時はエンコードの時と逆の操作を行う。まず最初に符号化ビット列から周波数領域の符号化結果と補助情報とを取り出す。補助情報に従って符号化結果の逆量子化を行い周波数領域のパラメータを求め、これらを時間領域の信号に再変換して信号を復元する。
変換符号化

変換符号化（Transform Coding）は、入力信号の周波数領域へマッピングに直交変換（より一般的にはユニタリ変換）を利用する方式である。さまざまな直交変換を使えるため自由度が高い。
使用する直交変換としては離散フーリエ変換（DFT）や離散コサイン変換（DCT）を改良したものなどが使われる。離散フーリエ変換や離散コサイン変換を使用するものは、変換により信号成分を多数のサブバンドに分割するサブバンド符号化と考えることもできる。
現在のオーディオ符号化アルゴリズムの多くでは、離散コサイン変換（DCT）の一種で、高速な処理が可能で特性の優れたMDCT（Modified Discrete Cosine Transform、変形DCT）が用いられる。
変換符号化を用いた高音質オーディオ信号の符号化の研究は1980年代中頃から行われ、以下のような様々な方式が考案された。
MSE（Multiple Adaptive Spectral Audio Coding）
OCF（Optimum Coding in the Frequency Domain）
PXFM（Perceptual Transform Coder）、SEPXFM（Stereophonic Perceptual Transform Coder）
CNET DFT/MDCT（Centre National d'Etudes des Telecommunications DFT/MDCT）
ASPEC（Adaptive Spectral Entropy Coding of High Quality Music Signals）
DPAC（Differential Perceptual Audio Coder）
TwinVQ（Transform-domain Weighted Interleave Vector Quantization）
ASPEC はそれ以前に発表されたOCF、PXFM、CNET-MDCTの各方式の長所を組み合わせた方式で、サブバンド符号化方式のMUSICAMと組み合わされ、MP3（MPEG-1オーディオ レイヤ-III）規格のベースになった。
また、TwinVQはMPEG-4オーディオ規格の一部として使われている。
サブバンド符号化

サブバンド符号化（Sub-Band Coding）は、入力信号の周波数領域へマッピングに複数のバンドパスフィルタを利用する方式である。バンドパスフィルタの集まりで入力となる周波数を複数のサブバンドに分解し、それぞれのサブバンドの信号について量子化と符号化を行う。人間の聴覚心理学上の特性を利用し帯域ごとのビット配分を決めるのは他の知覚符号化方式と同様である。
使用するフィルタとして、直交ミラーフィルタ（Quadrature Mirror Filter、QMF）、あるいは離散コサイン変換（DCT）や離散ウェーブレット変換（DWT）によるフィルタなどが用いられる。
変換符号化方式では直交変換のみを用い高い周波数分解能で信号の分析を行うが、そのため時間方向の分解能は低くなる。サブバンド符号化はサブバンド単位に粗く周波数を分割することで信号に対する時間分解能を高めている。
変換符号化と同様、サブバンド符号化による高音質オーディオ信号の符号化の研究も1980年代から行われ、以下の方式が考案された。
MASCAM（Masking Pattern Adapted Subband Coding）
MUSICAM（Masking Pattern Adapted Universal Subband Integrated Coding and Multiplexing）
MUSICAMはフィルタバンクを使って入力信号を32個のサブバンドに分割し聴覚心理学モデルによるビット割り当てを行う方式で、MPEG-1およびMPEG-2 BC（Backward Compatible）のレイヤI、レイヤII方式のベースになった。
正弦波符号化

正弦波符号化（Sinusoidal Coding）は、入力信号を複数の異なる周波数の正弦波の組み合わせとして表現する方法である。聴覚のマスキング特性により特定の周波数に強い成分があるとその周辺の周波数の弱い成分が聞こえなくなるため、人間の聴覚は周波数領域でのピーク成分に敏感な特性を持つ
。正弦波符号化はピーク成分の組み合わせを正弦波の組み合わせとして表現することで、少ないパラメータで入力信号を表現する。比較的低いビットレートで符号化できる特徴がある。
正弦波符号化の方式上、弦楽器の音や人間の有声音のようなトーン性の音は効率よく符号化できるが、広いスペクトルを持つ打楽器の音や人間の無声音などは多くの正弦波で表現する必要があり効率が悪い。そのため、ノイズによるモデル化など他のモデル化方法と組み合わせて使われることが多い。
最初は音声符号化手法として研究されてきたが、研究が進むにつれ複雑な波形を持つ一般的なオーディオ信号の分析・合成技術としても応用されるようになった
。
聴覚心理学モデルによる分析を行う正弦波符号化方式として、例えば以下のものがある。
ASAC（Sinusoidal Analysis/Synthesis Audio Codec）
HILN（Harmonic and Individual Lines plus Noise）
MPEG-4 SSC（SinuSoidal Coding）
ASACは一般的なオーディオ信号を4～24kbpsに符号化する方式で、入力信号を高速フーリエ変換（FFT）を用いて分析し聴覚のマスキング特性を考慮しながら最もエネルギーの大きい周波数を順次取り出していくことで、入力信号を複数の正弦波の周波数と振幅とにパラメータ化する。
この方式を改良したものがHILNで、ASACと同様の方法で入力信号を独立した正弦波成分/ハーモニック成分の組み合わせで表現し、残った成分を特定の周波数分布を持つノイズとしてパラメータ化する。この方式はMPEG-4オーディオの規格の一部として採用された
。
MPEG-4 SSCもMPEG-4オーディオの規格の一部で、HILNより広帯域で高音質のオーディオ向けの符号化方式である。この方式では入力信号を正弦波、ノイズ、トランジェントの3つに分けて分析しパラメータ化する。さらにステレオ信号をモノラル成分と左右チャネルの違いを表す少数のパラメータで表現する
。
規格

知覚符号化技術を用いた高音質オーディオ向けの代表的な規格として、Moving Picture Experts Group（MPEG）が規格化した国際標準やドルビーラボラトリーズによるものなどがある。
規格 > MPEGオーディオ標準

ISO/IECによる知覚符号化技術を利用したMPEGオーディオ符号化規格としてMP3やAACなどがあり、広く使われている。
規格 > Dolbyオーディオ符号化標準

ドルビーラボラトリーズは1980年代後半から知覚符号化技術の研究と標準化の活動を活発に行っており、AC-2とマルチチャネル向けのAC-3アルゴリズムを開発した。
規格 > その他

MPEGオーディオやドルビーデジタル以外の知覚符号化技術を用いた規格として、ソニーが開発したATRACや、Xiph.orgが開発したVorbis、ルーセント・テクノロジーが開発したPAC（Perceptual Audio Coder）、Enhanced PAC、Multi-channel PACなどが知られている。
聴覚の最小可聴限界
同時マスキングの例
新千里南町

| 新千里南町 |
| --- | --- |
 町丁
 豊中市立第九中学校
 新千里南町新千里南町の位置
 北緯34度48分13秒 東経135度29分22秒﻿ / ﻿北緯34.80361度 東経135.48944度﻿ / 34.80361; 135.48944
国:   日本
都道府県:   大阪府
市町村:   豊中市
人口（2024年（令和6年）4月1日現在）
 • 合計:  10,580人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  560-0084
市外局番:  06（大阪MA）
ナンバープレート:  大阪
新千里南町（しんせんりみなみまち）は、大阪府豊中市の町丁の一つで、千里ニュータウン中央地区にある住区（L住区）。現行行政地名は新千里南町一丁目から新千里南町三丁目。住居表示は実施済み。郵便番号は560-0083。
地理

千里ニュータウン南西部に位置する南北に細長い地区であり、東端は新御堂筋によって上新田及び吹田市竹見台と、北端は中国自動車道によって新千里西町と、南端は豊中市道新千里1号線によって吹田市桃山台とそれぞれ隔てられている。また、西端は東豊中町、及び東泉丘と接する。新千里南町一丁目は地区北部に位置しており、豊中市立第九中学校や大阪府立千里青雲高等学校、追手門学院幼稚園などの教育機関が集積するほか、千里南町公園が所在する。新千里南町二丁目は地区中部にあり、概ね二丁目東部は集合住宅街、二丁目西部は戸建て住宅街の様相を呈している。二丁目中央部には豊中市立南丘小学校や豊中新千里南郵便局、豊中市立火葬場などの公共施設が立地する。新千里南三丁目は地区南部の一帯で、集合住宅が立ち並ぶ三丁目東部を除いて、戸建て住宅が広がる。
交通 > バス

阪急バス南町二丁目停留所
阪急バス南町三丁目停留所
日本交通高速バス千里桃山台停留所
交通 > 道路

新御堂筋
中国自動車道
大阪府道2号大阪中央環状線
校区

2024年（令和6年）5月現在、市立小・中学校に通う場合、校区は以下の通りとなる。なお、2017年（平成29年）以前は、新千里南町三丁目のみ豊中市立東泉丘小学校の校区であった。
| 丁目 | 街区 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 新千里南町一丁目 | 全域 | 豊中市立南丘小学校 | 豊中市立第九中学校 |
| 新千里南町二丁目 | 全域 | 豊中市立南丘小学校 | 豊中市立第九中学校 |
| 新千里南町三丁目 | 全域 | 豊中市立南丘小学校 | 豊中市立第九中学校 |
事業所

2018年（平成30年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 町丁 | 事業所数 | 従業者数 |
| --- | --- | --- |
| 新千里南一丁目 | 19事業所 | 133人 |
| 新千里南二丁目 | 77事業所 | 481人 |
| 新千里南三丁目 | 58事業所 | 388人 |
施設 > 一丁目

豊中市立第九中学校
大阪府立千里青雲高等学校
追手門学院幼稚園
千里南町公園
大阪府営新千里南町住宅
施設 > 二丁目

豊中市立南丘小学校
豊中新千里南郵便局
アトリオみなみおかこども園
豊中市立火葬場
マックスバリュ千里南町プラザ店
大阪府営新千里南町住宅
豊中市営新千里南町第二住宅
施設 > 三丁目

大阪府豊中警察署上新田交番
認定こども園白鳩チルドレンセンター南丘
えいじゅ・とよなか保育園
豊中市営新千里南町住宅
光化学系I

チラコイド膜における光合成の光化学反応
シロイヌナズナ(Arabidopsis thaliana)の葉緑体ゲノムにおけるpsa遺伝子の位置。光合成に関わる21のタンパク質をコードする遺伝子は、緑色の四角形で示されている。
光化学系I（PSIとも、英語：Photosystem I）は、藻類、植物、シアノバクテリアの光化学反応における2つの光化学系の1つ。光化学系Iは、光エネルギーを利用して、プラストシアニンからフェレドキシンへのチラコイド膜を越える電子伝達を触媒する膜内在性タンパク質複合体である。最終的に光化学系Iにより移動された電子は、高エネルギーの伝達体であるNADPHを生成するために使用される。光合成電子伝達系は全体として、ATPの生成に使用されるプロトン駆動力も生成する。110を超える補因子で構成されており、これは光化学系IIよりもずっと多い。
研究史

光化学系Ｉ、光化学系IIという名前は、いわゆるＺ機構と呼ばれる光合成の電子伝達が明らかになる前につけられた。シトクロムfという酸化還元すると色が変わる物質を指標にして、シトクロムfを酸化する系を系Ｉ、還元する系を系IIと名付けた。しかし、その後の実験により実際には光化学系IIが光合成電子伝達系の最初の酵素であることが示された。つまり、電子伝達は光化学系IIから光化学系Iの順に進んでいくのである。PSIのさまざまな性質は1950年代に発見されたが、当時これらの発見の重要性は知られていなかった。ルイ・ドイセンス（Louis Duysens）が1960年に初めて光化学系Iと光化学系IIの概念を提案し、同年フェイ・ベンドール（Fay Bendall）とロビン・ヒルはそれ以前の発見を組み合わせることにより、一連の光合成反応の理論へとまとめあげた。ヒルとベンドールの仮説は、1961年にドイセンスとウィットのグループにより行われた実験により正しいことが分かった。
構成要素と作用

PSIの2つの主要なサブユニットであるPsaAとPsaBは、重要な電子伝達補因子P700, Acc, A0, A1, Fxの結合に関わるタンパク質である。PsaAとPsaBはどちらも11個の膜貫通領域を含む730～750アミノ酸の膜内在性タンパク質である。Fxと呼ばれる[4Fe-4S]鉄・硫黄クラスターは、4つのシステインにより配位されている。PsaAとPsaBからそれぞれ2つのシステインが提供される。それぞれの2つのシステインは近位にあり、9番目と10番目の膜貫通領域の間のループに配置される。ロイシンジッパーモチーフはシステインの下流に存在するようで、PsaA/PsaBの二量体化に寄与している可能性がある。最終的な電子受容体であるFAとFBもまた[4Fe-4S]鉄・硫黄クラスターであり、PsaA/PsaBコアのFX近傍に結合するPsaCと呼ばれる9-kDaタンパク質に位置している。
| タンパク質サブユニット | 説明 |
| --- | --- |
PsaA: P700, A0, A1, Fxの結合に関与する大きな膜貫通タンパク質。光合成反応中心タンパク質ファミリーと構造的に関連する。
PsaB: P700, A0, A1, Fxの結合に関与する大きな膜貫通タンパク質。光合成反応中心タンパク質ファミリーと構造的に関連する。
PsaC: 鉄硫黄中心; FaとFbのアポタンパク質
PsaD: InterPro（英語版）: IPR003685
PsaE: InterPro（英語版）: IPR003375
PsaI: —
PsaJ: —
PsaK: —
PsaL: InterPro（英語版）: IPR036592
PsaM: —
PsaX: —
シトクロムb6f複合体: 可溶タンパク質
Fa: 電子伝達系(ETC)
Fb: ETC
Fx: ETC
フェレドキシン: ETCにおける電子伝達体
プラストシアニン: 可溶タンパク質
脂質: 説明
MGDG II: モノガラクトシルジグリセリド脂質
PG I: ホスファチジルグリセロールリン脂質
PG III: ホスファチジルグリセロールリン脂質
PG IV: ホスファチジルグリセロールリン脂質
色素: 説明
クロロフィル a: アンテナ系における90の色素分子
クロロフィル a: ETCにおける5の色素分子
クロロフィル a0: ETCにおける改良クロロフィルの初期電子受容体
クロロフィル a′: ETCにおける1つの色素分子
β-カロテン: 22個のカロテノイド色素分子
補酵素と補因子: 説明
QK-A: ETCにおける初期電子受容体ビタミンK1フィロキノン
QK-B: ETCにおける初期電子受容体ビタミンK1フィロキノン
FNR: フェレドキシン-NADP+レダクターゼ
Ca2+: カルシウムイオン
Mg2+: マグネシウムイオン
構成要素と作用 > 光子

アンテナ複合体における色素分子の光励起は、電子移動を引き起こす。
構成要素と作用 > アンテナ複合体

アンテナ複合体は、2つのタンパク質上のクロロフィルとカロテノイド分子によって構成される。これらの色素分子は光励起されたときに光子からの共鳴エネルギーを伝達する。アンテナ分子は、可視光スペクトル内のすべての波長の光を吸収できる。これらの色素分子の数は生物により異なる。例えば、シアノバクテリアSynechococcus elongatus (Thermosynechococcus elongatus) の光化学系には約100分子のクロロフィルと約20分子のカロテノイドが存在しているが、ホウレンソウの葉緑体では約200分子ののクロロフィルと約50分子のカロテノイドが存在している。PSIのアンテナ複合体内にはP700反応中心と呼ばれるクロロフィル分子が存在しており、アンテナ分子から伝達されたエネルギーは反応中心へ向けられる。1個のP700あたり最大120個、最小25のクロロフィル分子が存在している。
構成要素と作用 > P700反応中心

→詳細は「」を参照
P700反応中心は、700 nmの波長の光を最もよく吸収するmodified chlorophyll aで構成され、より長い波長では退色を起こす。P700はアンテナ分子からエネルギーを受け取り、各光子からのエネルギーを利用して電子をより高いエネルギーレベルに引き上げる。これらの電子はP700から電子受容体への酸化/還元過程でペアで移動する。P700の電位はおよそ−1.2ボルトである。この反応中心は2つのクロロフィル分子からできているため、二量体と呼ばれる。この二量体は1つのクロロフィルa分子と1つのクロロフィルa'分子で構成されると考えられている(P700, webber)。しかし、P700が他のアンテナ分子と複合体を形成している場合、二量体ではない可能性がある。
構成要素と作用 > Modified chlorophyll a0

Modified chlorophyll a0は、PSIの初期の電子受容体である。P700から電子を受け取り、別の初期電子受容体に渡す。
構成要素と作用 > フィロキノンA1

フィロキノンA1は次の初期電子受容体である。フィロキノンはビタミンK1と呼ばれることもある。フィロキノンA1は電子を受け取るためにa0を酸化し、次に電子をFbとFaに渡すためにFxを還元する。
構成要素と作用 > 鉄・硫黄複合体

3つのタンパク質性鉄・硫黄反応中心がPSIにある。これらはFx, Fa, Fbという名前が付けられ、電子リレーとして機能する。FaとFbはPSI複合体のタンパク質サブユニットに結合し、FxはPSI複合体に結合している。さまざまな実験により、鉄・硫黄補因子の配向と動作の順番の理論に差異が見られる。
構成要素と作用 > フェレドキシン

フェレドキシン (Fd) は、NADP+からNADPHへの還元を促進する可溶性タンパク質である。Fdは、孤立したチラコイドまたはNADP+を還元する酵素のいずれかに電子を運ぶように移動する。チラコイド膜には、Fdの各機能に対して1つの結合部位がある。Fdの主な機能は、鉄・硫黄複合体から酵素フェレドキシン-NADP+レダクターゼに電子を運ぶことである。
構成要素と作用 > フェレドキシン-NADP+レダクターゼ(FNR)

この酵素は還元されたフェレドキシンからNADP+に電子を移動させ、NADPHへ還元を完結させる。FNRはNADPHと結合することでNADPHから電子を受け取ることもできる。
構成要素と作用 > プラストシアニン

プラストシアニンは、電子をシトクロムb6/f複合体からPSIのP700補因子に移動させる電子伝達体である。
Ycf4タンパク質ドメイン

Ycf4タンパク質ドメイン(en:Ycf4 protein domain)は、チラコイド膜上に見られ、光化学系Iには不可欠である。このチラコイド膜貫通タンパク質は、光化学系Iの構成要素を組み立てるのに役立つ。これがないと光合成は非効率的になる。
進化

分子データは、PSIが緑色硫黄細菌の光化学系から進化した可能性が高いことを示している。緑色硫黄細菌の光化学系とシアノバクテリア、藻類、高等植物の光化学系は同じではないが、類似した機能や構造を持つ。異なる光化学系の間で類似している3つの主な特徴が挙げられる。第1に、酸化還元電位はフェレドキシンを還元するのに十分なほど負である。第2に、電子受容反応中心には鉄・硫黄タンパク質が含まれる。第3に、両方の光化学系の複合体における酸化還元中心はタンパク質サブユニット二量体上に構築される。緑色硫黄細菌の光化学系にはPSIの電子伝達系と同じ補因子がすべて含まれている。2つの光化学系の間の類似点の数と程度は、PSIが緑色硫黄細菌の類似の光化学系に由来することを強く示している。
Squall (松本英子の曲)

『Squall』（スコール）は、日本の松本英子の2枚目のシングルである。1999年9月8日発売。発売元はBMG JAPAN。
概要

表題曲「Squall」は福山雅治主演の月9ドラマ『パーフェクトラブ!』の挿入歌として使用され、ロングヒットとなった。恋心を女性目線で描いたバラードであり、初の楽曲提供をした福山は同年の「HEAVEN/Squall」でセルフカバーしている。
収録曲

Squall (4:46)
作詞・作曲：福山雅治、編曲：富田素弘
空を見上げて (3:41)
作詞：松本英子、作曲：ユルリック・ヨハンソン / ダグラス・カール、編曲：ダグラス・カール
やさしい種子 (3:38)
作詞：川村真澄、作曲：ダグラス・カール / アンドレアス・カールソン、編曲：ダグラス・カール/フィッジェ
Squall（カラオケ） (4:46)
収録アルバム > Squall

サントラ『Rendevzvous 1/"Perfect Love" original song book』（1999年8月4日）
オリジナル『From The First Touch』（1999年10月21日）
オムニバス『LA・SHI・SA J-HITS Wedding Song Selection』（2002年5月22日）
オムニバス『Kiss 〜dramatic love story〜』（2002年7月10日）
コンセプト『君の音』（2003年2月26日）
オムニバス『ラヴ〜メモリー・オブ・メロディー〜』（2005年9月21日）
通販CD『Believe』
通販CD『恋するバラード〜Woman』
通販CD『FUN Greatest Hits of 90's』（2006年）
通販CD『J-POP STATION』（2007年）
オムニバス『「誰も知らない泣ける歌」外伝〜なみだのバラード』（2009年2月18日）
収録アルバム > 空を見上げて

オリジナル『From The First Touch』（1999年10月21日）
カバー

1999年11月に福山雅治が「HEAVEN/Squall」でセルフカバーした。
2000年10月にエドモンド・リョン（梁漢文）がアルバム『PG家長指引』でカバーした。広東語版の曲名は「我的命運」。
2010年11月に星井美希（長谷川明子）が『THE IDOLM@STER MASTER ARTIST 2 -FIRST SEASON- 03 星井美希』でカバーした。
2012年11月にBENIがアルバム『COVERS:2』でカバーした。
2013年に田中舞がミニアルバム『Sunshine』でカバーした。
2014年2月にTiaraがアルバム『Girl～Tiara Love Song Covers～』でカバーした。
2016年 ver.としてリレコーディング、ライブで松本が歌ってきた福山雅治の「ながれ星」のカバー、2曲を収録したデジタルシングルも。
2018年に林部智史『カタリベ1』でカバー
デジレ・フランソワ・ロージェ

| デジレ・フランソワ・ロージェ Désiré François Laugée |
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 自画像
生誕:   (1823-01-25) 1823年1月25日 フランス、マロンム(Maromme)
死没:  1896年1月24日(1896-01-24)（72歳没） パリ
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デジレ・フランソワ・ロージェ (Désiré François Laugée、1823年1月25日 - 1896年1月24日）は、フランスの画家である。農村の人々の生活や、宗教画を描いた。
略歴

ノルマンディー、セーヌ＝マリティーム県のマロンム(Maromme)の商人の家に生まれた。1825年に家族とエーヌ県のサン＝カンタンに移った。サン＝カンタンの美術学校で学び、サン＝カンタンで美術学校の校長をしていたルイ・ニコラ・ルマール（Louis Nicolas Lemasle: 1788–1876)にも学んだ。
ルマールに勧められてパリにでて、パリ国立高等美術学校に入学しフランソワ＝エドゥアール・ピコの生徒になった。1845年にパリのサロンに作品が受理された。イギリスやベルギーで修行した。
サン＝カンタン近くの村ノーロワ(Nauroy)出身の画家ジャン＝バティスト・マレジュー（Jean-Baptiste Malézieux: 1818-1906）と友人になり、1950年にマレジューの妻の姉妹とノーロワで結婚した。ノーロワで暮らしスタジオも開き、「ノーロワの画家(Maître de Nauroy)」と呼ばれた。
パリのサロンには1845年から1896年の間、毎年出展し、何度か賞を受賞した。農村の日常を題材に描くことが多かったが、肖像画も描いた。パリのサントトリニテ教会やサント・クロチルド聖堂、サン・ピエール・デュ・グロカイルー教会(Église Saint-Pierre-du-Gros-Caillou)やサン＝カンタンの教会などの装飾画も描いた。
1865年レジオンドヌール勲章（シュバリエ）を受勲した。
1896年にパリで亡くなった。息子のジョルジュ・ロージェ（Georges Paul François Laurent Laugée: 1853-1937）は画家になり、娘は画家のジュリアン・デュプレ（Julien Dupré: 1851-1910）と結婚した。
作品

縫物 
 国立美術館 (ブラジル)
「祈り、または巡礼」(c.1883) 
 Musée des Beaux-Arts de la ville de Paris
村の洗濯女
サントトリニテ教会の宗教画
ポピーの収穫
臨終のヴィクトル・ユーゴー
アラスの異端裁判 (1881) 
Calvet Museum
情報化社会

情報化社会（）、あるいは情報社会（）とは、情報が諸資源と同等の価値を有し、それらを中心として機能する社会のこと。また、そのような社会に変化していくことを情報化（）という。狭義には、そのような社会へと変化しつつある社会を情報化社会とし、そのような社会を情報社会と定義して区別する場合がある。この場合は情報社会を発展させたものを高度情報化社会（）、高度情報社会（）と呼ぶこともある。