ディンパル・カパーディヤー
評価 > 人物評

ディンパル・カパーディヤーはラージェーシュ・カンナーと別居後に女優業に復帰したが、復帰直後は『ボビー』に出演したころと比較され悩まされたという。『The Cinematic Imagination』の著者ジョーティカー・ヴィルディによると、「彼女のキャリアの歩みはヒンディー語映画の女優たちとは異なるが、そのハンデを長所に変えていった」という。また、彼女の率直な言動がキャリアの形成に大きく貢献したと指摘し、「彼女は記者たちに率直に語ることによって、純粋無垢なティーンエイジャーが無茶な結婚を経て"経験を積んだ女性"に成長するまでの物語を、記者たちと共に描き出したのだ」と記している。彼女は自己主張が強くて気分屋な性格で知られ、『Janbaaz』の監督フェローズ・カーンは「彼女のような攻撃的で鬱積した女性には出会ったことがない」と評しており、一方で『Kaash』の監督マヘーシュ・バットは「彼女の最大の長所は寛大さにある」と評している。1980年代に彼女を取材したバーワナ・ソーマーヤは「彼女は矛盾に包まれた奇妙な塊だ。コロコロと気分を変えてしまう」と語っており、複数の批評家は「彼女の予測できない気分屋な性格は善意の人々を周囲から遠ざけ、それによって多くの出演の機会を失う結果になった」と指摘している。彼女自身はこれらの指摘に対して「私は昔から気分屋なんです。でも、意識して誰かを傷つけたことはありませんよ」と反論している。
ジョーティカー・ヴィルディは、ディンパル・カパーディヤーはシリアスで挑戦的なキャラクターを演じることで大成した女優であると定義し、特に『Aitbaar』『Kaash』『Drishti』で演じたキャラクターについて「彼女自身の経験という名の井戸から汲み上げたキャラクター」と評している。1988年に出演した『Zakhmi Aurat』の成功を受け、彼女はインドにおけるレイプ・リベンジ・ムービーを代表する女優の地位を確立し、アクション・ヒロインとして自らスタントをこなすことを好んでいたが、批評家のM・ラフマーンはそうした姿勢が彼女の演技に説得力を与えていたと指摘している。一方、彼女自身も『Mera Shikar』『Kali Ganga』などのアクション映画に出演することを好んでいたが、アクション男優よりも出演料が安いことには不満を感じていたという。作家のディネーシュ・ラーへージャー（英語版）は、彼女が1990年代にパラレル映画に代表されるアート映画に活動の軸を移したのは「ヒーロー映画の可憐な小道具」を演じる意欲を失ったことが理由であり、その方針転換によって「複雑な感情に細やかな筋をつけるディンパルの才能を磨くことに繋がった」と指摘している。また、マヘーシュ・バットは、彼女が商業的な価値しかない映画への出演を拒否することによって「彼女自身の成功のための犠牲」になることを回避したと語っており、ゴーヴィンド・ニハラニは「彼女は自身の才能に挑戦し、演技の可能性を開花できるような真面目な作品に出演することに心から興味を持っている」と語っている。シャシ・カプールも同様の指摘をしており、彼によるとディンパル・カパーディヤーは高品質な映画に出演する機会を常に探していたという。これについて彼女自身も「インディペンデント映画への出演は異なるジャンルで演技を試し、自分の才能を証明するための意識的な選択だった」と語っている。
キャリアの絶頂期だった『ルダリ 悲しむもの』出演後に女優業から距離を置いたことについて、彼女は「私には休憩スペースが必要でした。私にとってキャリアの優先順位は常に二番手だったのです」と語っている。これ以降は数年おきに映画に出演するようになり、こうした傾向から「仕事を選り好みする女優」と評されるようになった。彼女は周囲からの「女優としてのプロ意識の欠如」という評価を受け入れており、出演頻度を減らしたことについて「出演する価値のある作品からのオファーがない」という理由を挙げており、さらに「映画に出演する多大な労力によって、家族と過ごす時間やプライベートが犠牲になっているため」とも語っている。『ルダリ 悲しむもの』以降の彼女について、ショーマ・A・チャテルジー（英語版）やアフリーン・カーンなどの映画史家は「自分の幸福を子供の幸福と同等の価値を持つものと考える女性を数多く演じ、ヒンディー語映画における母親像を変化させた象徴的な女優」と評しており、『ムンバイ・ミラー（英語版）』のトリシャー・グプタも同様の意見を持ち、『チャンスをつかめ!』『ダバング 大胆不敵』『ファニーを探して』などを通して様々な母親役を演じたことを評価している。彼女はキャラクターを演じる際に周囲の助言を求めず自身の経験をもとに演じることが多く、また若手監督や新人監督の作品にも積極的に出演しており、彼らの熱意や創造性が、映画と自身の演技にとってプラスの効果をもたらすと考えている。
彼女の女優としてのイメージは、外見の美しさとセックスアピールによって特徴づけられている。『ザ・タイムズ・オブ・インディア』は『Saagar』出演時の彼女について「ディンパルは瑞々しい美しさを持つ幻影だ。彼女はまさに禁断の果実であり、波の中から現れたアプロディーテーのように海の中から登場した」と批評し、批評家のハーリド・モハメドは女優業に復帰した彼女について「彼女の武器は表情豊かなコニャック色の瞳、ヒンドゥスターニー語の台詞回しに長けた響きわたる声、軽やかな身のこなし、艶めかしい赤褐色の髪といった複数の要素で形作られている」と指摘している。また、『Antareen』の監督ムリナール・セーンは彼女の顔をソフィア・ローレンと比較して「荒涼とした風景のようだ」と語り、『Janbaaz』の共演者アニル・カプールは「マドゥバーラー以来インドで最も美しい女優」と評している。このほか、ディネーシュ・ラーへージャーは『Dil Chahta Hai』『Leela』でディンパル・カパーディヤーが青年男性から好意を向けられる中年女性を演じたことについて「彼女の永遠の美しさに対する一種の賛美だろう」と評し、『TENET テネット』の製作を手掛けたエマ・トーマスは彼女を起用した理由について「信じられないほどの魅力、カリスマ性、美貌を兼ね備えているため」と語っている。
多くの批評家は彼女の演技を絶賛し、その中には彼女の容貌と関連づけて演技力を分析する動きも見られる。ランジャン・ダースグプタは彼女を「天性の女優であり、その気質は自由気ままで知的である。彼女は強烈な個性を放つキャラクターを演じることを最も得意とし、その美貌は財産であると同時に限界点にもなっている」と批評し、スバーシュ・K・ジャーは「しなやかで美しい容姿に加えて、表面的なものを上回るレベルでキャラクターを理解する本能的な性質を備えている」と指摘している。『Kaash』を手掛けたマヘーシュ・バットは撮影に際し、「彼女は私生活で様々なことを経験してきたのだから、リアルな女性を演じるためにわざわざメソッド演技法を学ぶ必要はなかった」と語っており、『マヌシ』のマドゥ・キシュワル（英語版）とルト・ヴァニタ（英語版）は「カパーディヤーは苦悩や感情を説得力をもって表現するためなら、スクリーンで格好悪い姿を見せることにも躊躇しない」と批評している。また、『ザ・トリビューン』のM・L・ダワンは「『ボビー』『Lekin』『ルダリ 悲しむもの』からディンパル・カパーディヤーのキャリアを見てきた人たちは全員、彼女の素晴らしさは見た目の華麗さよりも才能だと断言するでしょう」と批評している。これらの評価について、ディンパル・カパーディヤーは自身のスタンスを「本能に導かれた直感的な俳優」、「ベストを出し切っていない有能な女優」と評している。