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傭兵の乱 (カルタゴ)
反乱

交渉可能ないかなる条件に依ろうとも和平を達成するように命令を受けた後、降伏は不要であると確信していたハミルカルは怒りを募らせながらシチリア島を発った。2万人のカルタゴ軍をシチリアから撤退させる役目はギスコ（英語版）に委ねられた。近頃やるべきことのなくなった兵士たちが彼ら独自の目的で団結してしまわないよう、ギスコは軍を出身地域に基づいて小規模な分遣隊に分割した。それらを1隊ずつカルタゴへ送り返した。彼らは、権利を備えていた数年分の遡及報酬を即座に支払われて、家路を急ぐであろうと予想していた。カルタゴの権力者たちはすぐに全額を支払うのではなく、全軍が到着するまで待ってから額を引き下げた精算協議を試みることを決めた。その間に、各隊は到着するたびにカルタゴ市内の宿舎を割り当てられ、8年に及ぶ包囲下の後で文明の利点を心ゆくまで享受した。この「騒々しい放埓さ」が市の権力者たちを警戒させて、2万人の総勢が到着する前に彼らは180キロ（110マイル）離れたシッカ・ヴェネリア（現在のエル・ケフ）へと移されたが、その移動前に未払い金のかなりの部分が支払われる必要があった。
長期に渡った軍の規律から自由となり、為すこともなく、人々は内輪で不満をこぼし合い、予定の全額を下回る支払いというカルタゴ人の試みを全て拒んだ。カルタゴ側交渉者の値切りの試みに苛立ち、2万の全軍がカルタゴから16キロ（10マイル）の距離のチュニスへ行軍した。恐慌状態に陥った元老院は全額の支払いに同意した。反抗的な気配の軍はさらに多くを要求して応じた。軍から好評を得ていたギスコが紀元前241年の暮れにシチリアから連れてこられ、支払い必要額の大半を払うに足る金を携えて陣営へ派遣された。彼はその分配を開始し、差額は調達でき次第に支払われると約束した。不満が和らげられたかに見えた折に、何らかの不明な理由で規律が崩れた。一部兵士がカルタゴとの取引は一切受け入れられないと主張して、暴動が勃発し、反対者は石打ちにあって殺され、ギスコと彼の幕僚は捕虜となり、その財庫は奪われた。ローマの逃亡奴隷であり、再捕縛の暁には拷問による死が待っていたスペンディウス（英語版）、そしてカルタゴのアフリカ属領からの徴税に対するハンノの態度に不満を持っていたベルベル人マトス（英語版）が、将軍であると布告された。組織化され経験を積んだ反カルタゴ軍が領土の中心に存在する旨の知らせが速やかに広がり、多数の市や街が反乱に立ち上がった。糧食や金や増援、ポリュビオスによると更なる7万人が流入した。俸給を巡る争いが、カルタゴの国家としての存在を脅かす全面的な蜂起となっていた。
戦争 > ハンノ

カルタゴのアフリカ軍団の司令官として、ハンノが出陣した。配下軍のアフリカ人は大半が忠誠を保った。彼らは同輩アフリカ人との対決行動には慣れていた。配下の非アフリカ部隊はシチリア島の軍が逐われた際にカルタゴ宿営を続けており、同様に忠誠を保った。未だシチリアに駐留していた僅かな軍勢がこの時点に至る支払いを受けてハンノとともに転進し、また新たな部隊を雇うための金が調達された。不明な数のカルタゴ市民がハンノの軍に編入された。ハンノがこの軍勢を編成した頃には、反乱軍は既にウティカとヒッポ（現在のビゼルト）を封鎖していた。
紀元前240年の初め、ハンノはウティカ解囲のため軍を率いて発った。100頭の象と攻城兵器を伴っていた。ウティカの戦い（英語版）においてハンノは反乱軍の陣営を急襲し、象群が攻囲側を潰走させた。ハンノの軍は陣営を奪取し、ハンノ自身は凱旋式を催して入市した。しかし、戦いで鍛えられたシチリア軍の古参兵連は近傍の丘陵に再集結して、追撃に遭うこともなくウティカ方面に戻った。ヌミディア各市の民兵との戦いに慣れていたカルタゴ軍が未だ勝利を祝っているところへ、反乱軍が逆襲をかけた。カルタゴ軍は荷物や攻城兵器を失って逃走し、多数が落命した。当年の残りにかけてハンノは反乱軍と小競り合いを行い、相手を戦闘に引き込み、あるいは不利に置く機会を繰り返して逃し続けた。軍事史家のナイジェル・バグノール（英語版）はハンノの「戦場指揮官としての無能力」を記している。
ローマは明白に、カルタゴの難局の利用から退いていた。イタリア人は反乱側との取引を禁じられ、カルタゴとの取引を奨励された。未だ拘束されていた2,743名のカルタゴ軍捕虜が、求められていた身請け金なしに解放されて直ちにカルタゴの軍へ編入された。ローマの衛星国シラクサの王ヒエロンは、カルタゴが必要としており、もはや彼らの国の後背地からは得られなかった大量の食糧をカルタゴへ供給することを認められた。紀元前240年の暮れ、もしくは239年初頭にサルデーニャ島のカルタゴ守備隊が反乱に加わり、上官や島の総督を殺した。カルタゴ人は島を奪還するための軍を派遣した。到着するとその兵士たちも反乱を起こして既存の反乱側に加わり、島のカルタゴ人を皆殺しにした。次いで反乱側はローマへ保護を懇請し、拒否された。古典学者リチャード・マイルズ（英語版）は「ローマは新たな戦争に乗り出すような状況ではなかった」とし、また反乱的な暴動への支援という世評を得ることを避けたがっていたと記している。
戦争 > ハミルカル

紀元前240年のいずれかの時点で、カルタゴ人はより小規模の、およそ1万人からなる軍を新たに集めた。反乱側からの逃亡者、2,000人の騎馬部隊、70頭の象を含むものであった。これらが第一次ポエニ戦争の最後の6年間に、シチリア島でカルタゴ軍を指揮していたハミルカルの指揮下に置かれた。反乱軍はスペンディウス（英語版）が指揮する1万人をもって、バグラダス川の戦線を維持していた。ハミルカルは作戦機動が可能となる開けた土地に出るため、川を押し通る必要があった。彼は軍略（英語版）をもってそれを行い、スペンディウスは反乱軍が再開していたウティカの包囲に参画中の軍勢から、追加の1万5000人の増援を受けた。2万5000人の反乱軍が、バグラダス川の戦いにおいてハミルカルを攻撃するため移動した。それに続いた出来事は不明確である。おそらくハミルカルは後退を装い、反乱軍は戦列を崩して追撃し、カルタゴ軍は整然と向き直って反撃を仕掛け、反乱軍を潰走させて、相手の方は8,000人の損失を被った。
ハミルカルはハンノとともにカルタゴ軍の共同司令官に任命されたものの、2名の間に協調は存在しなかった。ハンノがヒッポ近傍でマトス（英語版）に対して動く間に、ハミルカルは反乱側に組した様々な街や市と対峙し、外交と強圧を様々に織り交ぜて相手をカルタゴへの忠誠に復帰させた。規模で上回る反乱軍部隊の追跡を受けたものの、相手の方はハミルカルの騎馬部隊や象を恐れて起伏のある地を辿り、彼の徴発隊や斥候隊を襲っていた。ウティカの南西でハミルカルは、配下の軍を山間部に移動させて反乱軍を戦闘に引き込もうと試みたが、包囲下に陥った。シチリアでハミルカルに仕えて彼に私淑していたヌミディア人指導者ナラバス（英語版）が、配下の騎馬部隊2,000人とともに帰参先を変えてようやく、カルタゴ軍は殲滅から救われた。これが反乱軍には大災厄となり、続く戦闘で彼らは1万人の戦死者、4,000人の捕虜という損失を被った。
戦争 > 講和なき戦争

カルタゴを発って後、ハミルカルは捕虜とした反乱軍勢を温厚に扱い、自軍に加わるか、あるいは自由に家路に就くかという選択肢を提案していた。最近の戦闘で得た4,000人の捕虜にも同様の提案を行った。反乱軍指導者連はこのような寛大な扱いをナラバス（英語版）の変節の背後にあった動機と認めて、自軍の崩壊を恐れた。かような寛大な条件は自分たち自身に対しては拡大されないであろうと悟ったのであった。両陣営間の厚情の可能性を除くべく、スペンディウス（英語版）は同僚の指導者ガリア人アウタリトゥス（英語版）に鼓舞されて、ギスコ（英語版）を含む700人のカルタゴ捕虜を拷問の末に死に至らしめた。彼らは手を切断され、去勢され、脚を折られ、坑に投ぜられて生き埋めにされた。傭兵の指導者で数か国語に熟達する雄弁家であったアウタリトゥスは、この虐殺の主たる扇動役としてポリュビオスから引き合いに出されている。今度はハミルカルが自らの得た捕虜を殺した。ここからはいずれの陣営も慈悲を示さず、並外れた戦いの苛烈さがポリュビオスをして「講和なき戦争」と名づけさせた。カルタゴ人に捕虜とされた者はこれ以降いずれも、象に踏みつけにされて殺された。
紀元前239年の3月から9月にかけたいずれかの時点で、それまでは忠誠を示していたウティカとヒッポの市が、カルタゴ駐留兵を殺して反乱側に加わった。ウティカの人々はローマ人へ自市の提供を申し出たものの、相手はサルデーニャ島の反乱者への返答と同様に断った。それまで当地域で行動していた反乱軍は南へ移動し、カルタゴを包囲した。
騎兵戦力で明らかな優位に立っていたハミルカルは、カルタゴ周辺で反乱軍の補給線を襲撃した。紀元前239年の中頃、ハンノとその軍が彼に加わったものの、最良の戦略を巡って2人は一致せず、作戦は停滞した。稀な事態として最高司令官の選択が軍の投票に付されて――おそらく、士官級のみによるものであった――ハミルカルが選出され、ハンノは軍を後にした。紀元前238年初頭、糧食の欠乏が反乱軍にカルタゴの包囲を止めさせた。彼らはチュニスまで退き、そこでより距離を置いた封鎖を維持した。マトス（英語版）が封鎖を続ける間に、スペンディウスは4万人を率いてハミルカルと対決した。前年と同様に、彼らは高みや荒れた地に留まってカルタゴ軍を悩ませた。詳細は典拠において明らかにされていない戦役の時期を経て、ハミルカルは「鋸山」として知られる山道あるいは山脈に反乱軍を封じ込めた。山々で身動きが取れずに食料が枯渇し、反乱軍は自分たちの馬、捕虜、そして奴隷を口にして、マトス（英語版）がチュニスから出撃して自分たちを救出することに望みをかけた。遂には包囲を受けた軍勢はその指導層にハミルカルとの交渉を強いたものの、彼は薄弱な口実でスペンディウスとその副官連を捕虜とした。反乱軍は次いで鋸山の戦い（英語版）において道を戦い開こうと試みて、一人残らず殺戮された。
ハミルカルは続いて紀元前238年暮れにチュニスへと行軍し、当地を包囲下に置いた。市は東西の双方から接近困難であったので、ハミルカルは軍の半分をもって南に位置し、副官のハンニバル（英語版）が残りとともに北についた。鋸山に先立って捕虜とされた反乱軍指導者たちが、市からよく見える場で磔刑に処せられた。マトスは大規模な夜襲を命じ、それがカルタゴ軍の不意をついて多数の死傷者を喫させた。陣営の一つが壊滅し、彼らは携行装備のほとんどを失った。加えてハンニバルと、軍を訪問中であったカルタゴの名士30人からなる派遣団が捕らえられた。彼らは拷問にかけられ、次いで前にスペンディウスと同僚が架けられた十字架へ磔にされた。ハミルカルは包囲を断念して北へ退いた。
元老院はハンノとハミルカルの和解を促し、彼らはともに任務に就くことで合意した。その間にマトスと配下の軍はチュニスを発ち、160キロ（100マイル）南方の富裕な市で、戦争の先立つ時期にカルタゴに対して蜂起していたレプティス・パルバ（英語版）へと進んだ。ハンノとハミルカルは彼らの後を、総計でおそらく4万人となり、軍務に就ける年齢の全カルタゴ市民を含む軍とともに行進した。反乱軍は紀元前238年の半ばから暮れにかけて、待って包囲下に陥るよりも、カルタゴ軍と開けた場で会戦した（英語版）。戦闘の詳細は現存していないものの、残された反乱軍3万人は一掃されてマトスは捕虜となり、カルタゴ軍にはほとんど損害がなかった。他の捕虜が磔刑とされる間に、マトスはカルタゴ市の通りを引きずって行かれ、住民によって苛まれ死に至らしめられた。まだカルタゴと和睦していなかった街や市の大半が今やそのように行ったものの、カルタゴ人の殺戮に対する報復を住民が恐れたウティカとヒッポは例外であった。彼らは持ちこたえようと試みたが、ポリュビオスは彼らもまた「速やかに」、おそらく紀元前238年の暮れか237年が始まってすぐに降伏したと述べる。降伏した街や市は寛大に遇されたものの、カルタゴ人の総督が彼らに押しつけられた。
戦争 > サルデーニャ島

おそらく紀元前237年に、サルデーニャ島の原住民が決起して反乱軍の駐屯兵を駆逐し、相手はイタリアへ難を逃れた。アフリカでの戦いが終結していたところで、彼らは再びローマの援助を懇請した。この度はローマ人は同意し、サルデーニャ島とコルシカ島の双方を奪うため遠征を準備した。ローマ人が3年前とは異なる行動を取った理由は、典拠からは不明である。ポリュビオスはこの行動を擁護しがたいものであると主張する。カルタゴはローマへ使節を送り、彼らはルタティウスの和約を引用して、300年に渡って領有していた島を再奪取するために自分たちの遠征を準備中であると主張した。ローマ元老院は冷笑的に、その部隊の用意を戦争行為とみなすと告げた。彼らの講和条件はサルデーニャとコルシカの割譲、そして1,200タレントの追加賠償金の支払いであった。30年間の戦争で弱体化していたカルタゴは、ローマとの紛争に再突入するよりも合意を行った。
その後

地元住民の鎮定に苦戦し、ローマ人はサルデーニャ島とコルシカ島に少なくとも続く7年間に渡って、強力な軍の駐留を必要とした。ローマによるサルデーニャとコルシカの奪取、そして追加の賠償金はカルタゴの憤りの念を募らせた。ポリュビオスはローマ人によるこのような不実の行いが、19年後にカルタゴとの戦争が再発した最も大きな理由となったと主張する。勝利におけるハミルカル・バルカの役割が、バルカ家の名望と権力を大いに強めた。乱のすぐ後にハミルカルは配下の古参兵の多くを率いて、イベリア半島南部のカルタゴ保有地を拡大する遠征に出た。これが半自治領のバルカ家の封土となった。紀元前218年、ハンニバル・バルカ指揮下のカルタゴ軍がイベリア半島東部でローマ人が護る市サグントゥムを包囲し、第二次ポエニ戦争を燃え立たせる火花を創出した。
歴史家デクスター・ホヨスは「講和なき戦争は（中略）カルタゴの国の運勢と軍の位置づけとに完全な、そして後まで及ぶ反転を生」んだと記している。マイルズ（英語版）は「深遠な政治的変質の時期」が存在したとして同意する。カルタゴは軍への支配力を再び獲得することはなく、各将軍はハミルカルのように、引き続き配下の軍によって選出された。ヒスパニアの軍勢は事実上、バルカ家の私兵となった。内部ではバルカ家と民会の双方の意見が次第に、古来確立されていた元老院や審判の会合を左右するに至った。
文化・芸術への影響

『サランボー』 - フランスの作家ギュスターヴ・フローベールが1862年に発表した小説で、この時期のカルタゴを舞台としており、ハミルカル・バルカの架空の娘サランボーと反乱軍指導者マトー（マトス（英語版））の関係を軸に展開される。
文化・芸術への影響 > 画像

{ジョン・リーチが描く、ギルバート・アポット・ア・ベケット（英語版）『ローマ諷刺史』（The Comic History of Rome）の挿絵。ハンノが傭兵たちに、公庫は空であると告げている。（1850年頃）
ヴィクトル＝アルマン・ポワソン（フランス語版）が描く、スペンディウス（英語版）（左）とマトス（英語版）。（1890年）
アルフォンス・ミュシャが描く、ハミルカル・バルカの架空の娘サランボー。（1896年）
注記

ポリュビオスを描いたものと考えられている浮彫り石板。（紀元前2世紀頃）
フランス・ジェルゴヴィ台地（フランス語版）の祭典「Les Arverniales」で、現代に再現されたカルタゴ軍兵士と戦象の一団。（2012年）
ウティカの戦い（英語版）における両軍の主な動きを示した図。
バグラダス川の戦いにおける両軍の主な動きを示した図。
乱の全体における両軍の主な動きを示した図。
シャーロット・ヤング『若者のためのローマ史』（Young Folks' History of Rome）の挿絵。ハミルカル・バルカが息子ハンニバル・バルカに、常にローマ人の敵であることをバアル神の祭壇の前で誓わせたという伝承に基づいている。（1880年）
オタル・ジャパリゼ

オタル・ジャパリゼ（グルジア語: ოთარ ჯაფარიძე, 英語: Otar Japaridze, 1987年12月23日 - ）は、ジョージア（旧称グルジア）出身の男性アイスダンス選手。2010年バンクーバーオリンピックアイスダンスグルジア代表。パートナーはアンジェリーナ・テレジナ、アリソン・リード、イザベラ・トバイアスなど。
経歴

バンクーバーオリンピック最終予選の2009年ネーベルホルン杯に、そのシーズンはじめにカップルを結成したアリソン・リードと出場し、ジョージアのアイスダンスでのオリンピック出場枠を獲得した。
2010-2011シーズン終了後、アリソン･リードとのパートナーシップを解消。
2012-2013シーズン、ロシア出身のアンジェリーナ・テレジナと組んで、ジョージア代表としてオンドレイネペラトロフィーに出場。
主な戦績

2012-2013年シーズンからはアンジェリーナ・テレジナとのカップル
2010-2011年シーズンまではアリソン・リードとのカップル
2007-2008年シーズンはイザベラ・トバイアスとのカップル
2006-2007年シーズンまではエカテリーナ・ザイキナとのカップル
2003-2004年シーズンはマリナ・シェルツィナとのカップル
| 大会/年 | 2003-04 | 2004-05 | 2005-06 | 2006-07 | 2007-08 | 2009-10 | 2010-11 | 2012-13 | 2013-14 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 冬季オリンピック |  |  |  |  |  | 22 |  |  |  |
| 世界選手権 |  |  |  |  |  | 21 | 18 | 20 | 31 |
| 欧州選手権 |  |  |  |  |  |  | 17 |  | 27 |
| ウクライナオープン |  |  |  |  |  |  |  |  | 4 |
| ネーベルホルン杯 |  |  |  |  |  | 12 |  |  | 11 |
| USクラシック |  |  |  |  |  |  |  |  | 11 |
| ネペラ記念 |  |  |  |  |  |  |  | 9 |  |
| ゴールデンスピン |  |  |  |  |  |  | 4 | 12 |  |
| アイスチャレンジ |  |  |  |  |  |  | 2 |  |  |
| ロマン記念 |  |  |  |  |  | 9 |  |  |  |
| 世界Jr.選手権 | 21 | 21 |  | 16 | 14 |  |  |  |  |
| JGP B.シュベルター杯 |  |  |  |  | 7 |  |  |  |  |
| JGP J.カリー記念 |  |  |  |  | 6 |  |  |  |  |
| JGPハーグ |  |  |  | 7 |  |  |  |  |  |
| JGPミエルクレア＝チウク |  |  |  | 4 |  |  |  |  |  |
| JGPクロアチア杯 | 12 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| JGPスケートブレッド | 14 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| バルト杯 |  |  |  | 1 J |  |  |  |  |  |
| ウィーン国際 |  |  | 4 J |  |  |  |  |  |  |
J - ジュニアクラス
プログラム使用曲

| シーズン | SD | FD |
| --- | --- | --- |
| 2013-2014 | クイックステップ：Show Me How You Burlesque 映画『バーレスク』サウンドトラックより ボーカル：クリスティーナ・アギレラ フォックストロット：フィーバー ボーカル：ビヨンセ | Building the Bullet 作曲：ルイス・バカロフ オブリビオン 演奏：ギドン・クレーメル 五重奏のためのコンチェルト 作曲：アストル・ピアソラ |
| 2012-2013 | ポルカ：Schei-we-dei-wi-du by Die Mayrhofner | 映画『トロン: レガシー』サウンドトラックより グリッド トロンのためのアダージョ エンコム・パート2 作曲：ダフト・パンク |
| 2010-2011 | ワルツ：Desde el Alma by ファン・ダリエンソ タンゴ：Building the Bullet by ルイス・バカロフ | The Messiah Will Come Again Oh Pretty Woman by ゲイリー・ムーア |
| シーズン | OD | FD |
| 2009-2010 | グルジアの民族舞踊   Bukinagari &   Iloumi | Crusaders of the Light &   Preliator   作曲：Yoav Goren  |
ケスイスモ

ケスイスモ（スペイン語:quesuismo ）は、スペイン語の口語に特有の言語現象のひとつ。関係詞cuyo,-a,-os,-asの代わりにque suというつながりを用いる（関係代名詞を所有詞とともに用いる）ことに基づいている。たとえば、el chico cuyo padre es médico（父親が医者である男の子）に対してel chico que su padre es médicoと言うことである。
これは破格構文である。なぜなら規範的には、関係詞queは名詞の機能を果たさなければならず、その機能を果たさないままでいけないからである。この現象は今日では、口語特有の特徴であるが、中世スペイン語においては稀なことではなかった。cuyoは所有関係詞であり、que + su, または、que + el, laなど両方の価値を持ったものに分けたものに取って代わられるからであると説明される。つまり関係詞の価値をqueが、そして所有の価値をsu（またはel,la）が担うということである。
しかしながら、que suというつながりであればいつもケスイスモというわけではないということは覚えておかねばならない。つまり主にqueが接続詞として機能する時、たとえばEste es el libro que su amigo me dio.（これは彼/彼女の友だちが私にくれた本です。）などではケスイスモではない。
スペイン語の規範文法主義においては、ケスイスモは許容されていない。そのため、スペイン王立アカデミーによると、ケスイスモは間違いであり、教養のある話し方、書き方としては避けられるべきであると考えられている。
ケスイスモはおそらく、cuyoという関係詞の使用を話者があまりにフォーマルであると感じていることに原因がある、というのは実際の話し言葉ではそんなに使われないからである。
ジャン＝マルク・オリヴィエ

ジャン＝マルク・オリヴィエ（フランス語: Jean-Marc Olivier、1961年 - ）は1961年にジュラ県（Jura）のシャンパニョール（Champagnole）で生まれたフランスの歴史学者である。
略歴

教授資格試験に合格した後、トゥールーズ第2大学ル・ミライユ（Université de Toulouse II - Le Mirail 、現在のトゥールーズ・ジャン・ジョレス大学（Université Toulouse - Jean Jaurès）の近現代史教授となり、2005年から2013年までフランス国立科学研究センターでFRAMESPA（France, Amériques, Espagne – Sociétés, pouvoirs, acteurs）研究室を率い、2012年6月には同大学の国際交流担当の副学長に就任した。
小規模産業（時計製造業、めがね製造業、帽子製造業等）と様々な経済発展モデルの専門家である。大学教授昇任資格審査では、19世紀フランス、スカンジナビア、スイスの経済発展モデルの諸ケースの比較研究が対象とされた。ジャン＝マルク・オリヴィエは、「緩やかな産業化」（industrialisation douce）のコンセプトをつくりだしながら、これらのテーマに関する多くの著作と論文を執筆している。彼のこの独自のコンセプトによれば、しばしば農村世界に根を下ろした小規模生産設備が、19世紀大陸ヨーロッパの産業化において大きな役割を果たしたという。
現在は、航空機の歴史や、より長い期間の中でフランス、スカンジナビア、スイスの産業化のプロセスに関して、研究を展開している。また、レビュー・イストワール・ノルディッキ（英語版）（Revue d'histoire nordique）の編集にもたずさわっている。
出版物 > 著書

Des clous, des horloges et des lunettes. Les campagnards moréziens en industrie (1780-1914), Paris, CTHS, 2004, 608 p.
En collaboration avec Jean-Pierre Amalric et Bernadette Suau (éd.), Toulouse, une métropole méridionale : vingt siècles de vie urbaine, Toulouse, Méridiennes, 2009, deux volumes, 1100 p.
Une industrie à la campagne. Le canton de Morez entre 1780 et 1914, Salins-les-Bains, musée des techniques et cultures comtoises, 2002, 131 p. Prix Lucien Febvre du livre d'histoire comtois.
En collaboration avec Natalie Petiteau et Sylvie Caucanas (dir.), Les Européens dans les guerres napoléoniennes, Toulouse, Privat, 2012, 260 p.
(dir.), Histoire de l'armée de l'air et des forces aériennes françaises du XVIIIe siècle à nos jours, Toulouse, Privat, 2014, 552 p.
En collaboration avec Alain Cortat (éd.), Le profit dans les PME, perspectives historiques, XIXe-XXe siècles, Neuchâtel, Éditions Alphil - Presses universitaires suisses, 2014, 220 p.
En collaboration avec Sylvie Caucanas et Rémy Cazals (éd.), Travailler à l'arrière 1914-1918, Carcassonne, Archives départementales de l'Aude, 2014, 216 p.
En collaboration avec Christian Galan (dir.), Histoire du et au Japon, de 1853 à nos jours, Toulouse, Privat, 2016, 351 p.
出版物 > 論文

« Latécoère, de la gloire à la survie. Un fabricant d'hydravions devenu sous-traitant de premier rang », dans Entreprises et histoire, n° 73, décembre 2013, p. 97-107.
« Le foisonnement des petites industries pyrénéennes pendant le XIXe siècle », dans Florent Le Bot et Cédric Perrin (dir.), Les chemins de l'industrialisation en France et en Espagne. Les PME et le développement des territoires, XVIIIe-XXIe siècles, Bruxelles, Peter Lang, 2011, p. 351-355.
« Pierre-Georges Latécoère, un industriel visionnaire », dans Midi-Pyrénées Patrimoine, hors-série no 2, décembre 2010, p. 14-25.
« Aux origines du miracle suédois », dans L’Histoire, no 354, juin 2010, p. 66-73
« La politique économique de Charles XIV Jean de Suède-Norvège (1810-1844) : entre pragmatisme et vision à long terme », dans Revue d'histoire nordique/Nordic Historical Review, no 6/7, juin 2009, p. 164-174.
« Bernadotte, Napoléon et la Louisiane ou le dernier rêve d’un empire français en Amérique du Nord », dans BELAUBRE (Christophe) et DYM (Jordana) (éd.), Napoléon et les Amériques, Toulouse, Méridiennes, 2009, p. 138-147.
« Les bouchonniers du Sud de la France et l’équilibre socio-économique des campagnes au fil du xixe siècle », dans Santiago ZAPATA (ed.), Suredes i industria surera: avui, ahir i demà/Cork oak woodlands and cork industry: present, past and future, Barcelone, 2009, p. 678-691.
« La Norvège deuxième actionnaire du CAC 40 ! Le succès économique de ce petit pays ne s’explique pas seulement par ses hydrocarbures », dans Le Monde, mercredi 31 décembre 2008, p. 15.
« Les petites industries toulousaines du xixe siècle », dans L'Industrie en Midi-Pyrénées de la Préhistoire à nos jours, Toulouse, Fédération historique de Midi-Pyrénées, 2007, p. 287-300.
« Quand le lait se transforme en or. Une diaspora discrète, les fromagers et vachers fribourgeois en Franche-Comté (xixe et xxe siècles) », dans Diasporas. Histoire et sociétés, no 9, décembre 2006, p. 68-79.
« Les archives de Bernadotte devenu Charles XIV Jean de Suède-Norvège (1792-1844) », dans Revue d'histoire nordique/Nordic Historical Review, no 2, octobre 2006, p. 203-213.
« Chapeaux, casquettes et bérets : quand les industries dispersées du Sud coiffaient le monde (vers 1800-vers 1930) », dans Annales du Midi, no 251, juillet-septembre 2005, p. 407-426.
サウンディング・ザ・セヴンス・トランペット

『サウンディング・ザ・セヴンス・トランペット』（Sounding the Seventh Trumpet、直訳は、第7ラッパの音が響く）は、アメリカ合衆国のヘヴィ・メタルバンド、アヴェンジド・セヴンフォールドのデビュー・アルバム。スタジオアルバムである。グッド・ライフ・レコーディングズから2001年1月31日に発売された。その後2002年3月19日にホープレス・レコードから再発された。 この際、アルバム・ジャケットのデザインに若干違いが出たようである。アルバムは、2000年11月にカリフォルニア州のウエストビーチ・レコーダーズで録音された。発売当初、発売後の最初の一週間では、わすが300枚しか売れなかったのが、2010年11月現在、全世界で37万枚も売れたのに加えて、アメリカ国内では31万枚を売り上げている。サウンディング・ザ・セヴンス・トランペットというタイトルは、聖書の「黙示録」を参考にしたもので、特に、第11章と最後のトランペット、即ち第七の御使いがラッパを吹いて、世界の終わりが始まる部分から取られている。ヴァレリー・ディ・ベネデット（M.シャドウズの妻）が「アート・オヴ・サブコンシャス・イリュージョン」にヴォーカルで参加している。アルバムは、2008年に米国内で通常のアナログLP盤の形で発売された。「サウンディング・ザ・セヴンス・トランペット」はアヴェンジド・セヴンフォールドのアルバムの中で‘最も重い’アルバムとして広く認識されている。エンジンがゆっくりと繰り返してうなり声を立てる時の音のようなギターと、ほとんどの場合はっきりとしないヴォーカルと、そしてザ・レヴのめちゃくちゃに速く押しの強いドラムとを聞くことができる。
「サウンディング・ザ・セヴンス・トランペット」はごくわずかな2000ドルという予算で制作されたものだった。バンドのメンバーがスタジオに入った時、ザ・レヴがまずすべてのドラムをテイク1で録音し、その上に、各メンバーが自分のパートを付け加えていったのである。ザッキー・ヴェンジェンスが全曲で自分で創ったリード・ギターを演奏している。その後、シニスター・ゲイツがバンドに加わった後、彼らは「To End the Rapture（狂喜を終わらせるために）」のヘヴィ・メタル・ヴァージョンを、ゲイツにギターを弾かせて録音している。このヴァージョンは、「ウォームネス・オン・ザ・ソウル」で初めて発表された。その後、「サウンディング・ザ・セヴンス・トランペット」の再発時に取り上げられている。2003年8月7日、ローリング・ストーン誌のチャールズ・クロスは、「ワープト・ツアー2003の第2ステージは絶対見逃せないぞ」と断言していた。
評価

アルバムは、批評家からはおおむね好意的に受け入れられた。オールミュージックは、このアルバムに三つ星をつけ、「サウンディング・ザ・セヴンス・トランペットは、すばらしいアルバムで、ヘヴィ・メタルが好きな人なら誰でもうってつけである。アヴェンジド・セヴンフォールドは、極端な演奏なら何でも十分に理解しているのだから。」と述べている。また、レヴューの中で、「ダークネス・サラウンディング」と「ウィ・カム・アウト・アト・ナイト」を取り上げ褒めている。「すばらしいメタルコアの最高傑作である。ヴォーカルのハーモニーが、これらの曲を、趣きがあるにもかかわらず、完璧な爆裂サウンドに仕上げている」と批評している。
ヴィデオ

アヴェンジド・セヴンフォールドは、後に、「ウォームネス・オン・ザ・ソウル」を発表するが、このアルバムではシングル「ウォームネス・オン・ザ・ソウル」のヴィデオが呼び物となっている。ヴィデオはバンドのメンバーが街の通りを彷徨い、M.シャドウズの妻、ヴァレリーが彼らを捜し求める様子をとらえている。また、「トゥ・エンド・ザ・ラプチャー」のヘヴィ・メタル・ヴァージョンが収録されており、これは、「サウンディング・ザ・セヴンス・トランペット」がホープレス・レコードに買収されて再発された時に発表されているものである。
収録曲

作曲はすべてアヴェンジド・セヴンフォールド。作詞はすべてM.シャドウズ。実際には、特に記入がない限り、作曲はすべてザ・レヴが行った。
オリジナルの「To End the Rapture」は、EP「ウォームネス・オン・ザ・ソウル」に収録されたヴァージョンに後に変更された。
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「To End the Rapture」 | The Rev | 1:24 |
| 2. | 「Turn the Other Way」 | Rev | 5:36 |
| 3. | 「Darkness Surrounding」 | Rev | 4:49 |
| 4. | 「The Art of Subconscious Illusion」 | Rev | 3:45 |
| 5. | 「We Come Out at Night」 | Rev | 4:44 |
| 6. | 「Lips of Deceit」 | Rev | 4:09 |
| 7. | 「Warmness on the Soul」 | M. Shadows | 4:19 |
| 8. | 「An Epic of Time Wasted」 | Rev | 4:18 |
| 9. | 「Breaking Their Hold」 | Shadows | 1:11 |
| 10. | 「Forgotten Faces」 | Rev | 3:26 |
| 11. | 「Thick and Thin」 | Rev | 4:15 |
| 12. | 「Streets」 | Shadows, Successful Failure | 3:06 |
| 13. | 「Shattered By Broken Dreams」 | Rev | 7:08 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 52:57 |
パーソネル

M.シャドウズ- リード・ヴォーカル
ザッキー・ヴェンジェンス – ギター (To End The Raptureではリズム)
シニスター・ゲイツ – ギター (To End The Raptureではリード)
ジャスティン・セイン- ベース
ザ・レヴ - ドラムズ 、Warmness on the Soulでのピアノ、バック・ヴォーカル
ヴァレリー・ディ・ベネデット－The Art of Subconscious Illusionにヴォーカルで参加
ミスター・プレイグ－サウンド・エフェクト
アメリカ、カリフォルニア州ハリウッド、ウェストビーチにて録音
プロデューサー：ドネル・キャメロン、アヴェンジド・セヴンフォールド
エンジニアリング＆ミキシング：ドネル・キャメロン、アヴェンジド・セヴンフォールド
アシスタント・エンジニア：ヘンラー・クルスチョフ
マスタリング：ラモン・ブレトン＆アヴェンジド・セヴンフォールド、オーシャンヴュー・マスタリングにて
オドン・アロンソ

オドン・アロンソ・オルダス（Odón Alonso Ordás, 1925年2月28日 - 2011年2月21日）は、スペインの指揮者、作曲家。
略歴

カスティーリャ地方のレオン県ラ・バニェサの出身。
マドリード音楽院を経てシエナ音楽院やザルツブルクのモーツァルテウム音楽院、ウィーン音楽院などに遊学し、ピアノと作曲と指揮法を修めた。
1950年に帰国してから、スペイン国立放送の室内合唱団の指揮を任され、1952年から1956年までスペイン国立放送管弦楽団の首席指揮者となった。
1960年にはマドリード・フィルハーモニー管弦楽団の設立に参加したが、1968年にはこのオーケストラがスペイン放送交響楽団と合流したため、エンリケ・ガルシア・アセンシオと共に、スペイン放送交響楽団の指揮者を務めることになった。
1984年にこの地位を辞した後、1986年からプエルト・リコ交響楽団の首席指揮者に就任し、1994年までこの任に当たった。また、1995年からは、スペイン南部のマラガ・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者に就任し、1999年まで務めた。その後2011年2月21日にマドリードで没した。
上里

上里（かみさと、かみざと、じょうり、サンリ）
日本の地名 > 市町村

上里町 - 埼玉県児玉郡上里町
日本の地名 > 町丁・字

上里 (厚沢部町) - 北海道檜山郡厚沢部町上里
上里 (蘭越町) - 北海道磯谷郡蘭越町上里
上里 (津別町) - 北海道網走郡津別町上里
上里（前橋市) - 群馬県前橋市富士見町時沢字上里
上里 (つくば市) - 茨城県つくば市上里
上里 (さいたま市) - 埼玉県さいたま市岩槻区上里
上里 (原村) - 長野県諏訪郡原村上里
上里 (岡崎市) - 愛知県岡崎市上里
上里 (紀北町) - 三重県北牟婁郡紀北町上里
上里 (湯前町) - 熊本県球磨郡湯前町上里
京都府京都市西京区
大原野上里男鹿町（おおはらのかみざと おじかちょう）
大原野上里勝山町（おおはらのかみざと かつやまちょう）
大原野上里北ノ町（おおはらのかみざと きたのちょう）
大原野上里鳥見町（おおはらのかみざと とりみちょう）
大原野上里南ノ町（おおはらのかみざと みなみのちょう）
大原野上里紅葉町（おおはらのかみざと もみじちょう）
上里 (高知市) - 高知県高知市上里
日本の人名

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日本国外の鉄道駅

上里駅（サンリえき）- 朝鮮民主主義人民共和国の徳城線の鉄道駅
ISC

ISC
Information System Center: メールアドレスにおいて、###@isc.##.ac.jpのように用いられる。
International Society of Chemotherapy
Internet Systems Consortium
ISCライセンス - 上記Internet Systems Consortiumの作成したフリーソフトウェアライセンス。
イスラエル荷主協会
レクサス・IS C- トヨタ自動車が製造･販売していた高級2ドアクーペ。（→ レクサス・IS）
いそべスポーツクラブ（Isobe Sports Club）の略称。
株式会社ISC（公式ホームページ）広島市佐伯区に本社を置く廃棄物リサイクル会社。
慶應義塾大学湘南藤沢キャンパス村井純研究会に所属する研究グループ名
情報システムとコントロール (Information systems and controls) - 米国公認会計士の2024年以降の受験科目の一つ
SHOUT IT OUT (Da-iCEの曲)

「SHOUT IT OUT」（シャウト・イット・アウト）は、Da-iCEの楽曲。メジャー・デビュー・シングルとして、2014年1月15日にユニバーサルシグマからリリースされた。
リリース

2011年に結成されたDa-iCEは、ライブ・イベント出演を中心に活動し、2012年12月にミニ・アルバム『Da-iCE』、2013年6月にシングル「I'll be back」をそれぞれインディーズからリリース。「Splash」と「I'll be back」の楽曲配信は、レコチョク着うた総合チャートで1位を獲得していた。2013年10月31日、自身が出演するUstreamの配信プログラム『Da-iCE.TV』において、2014年1月にメジャー・デビューすること、さらにそのデビュー曲を一般投票による企画「デビュー曲国民投票」によって決定することを発表。候補曲はライブで人気の高い「SHOUT IT OUT」・「TOKI」・「BOMB」の3曲に絞られ、同日から11月8日の間に特設サイトによる投票が行なわれ、約1万人が投票に参加した。11月9日、出演したオリコン主催のイベント『oricon Sound Blowin' 2013〜autumn〜』のステージ上でこの投票結果を発表。「SHOUT IT OUT」がメジャー・デビュー・シングルに決定した。この結果についてメンバーは「（「SHOUT IT OUT」は）ライブの1曲目にやったりとDa-iCEを代表する楽曲で、自分たちも満足しています」とコメントしている。12月、ミュージック・ビデオを公開。メンバーの希望により関和亮が監督を務めた。2014年1月15日、初回限定盤と通常盤の2種でCDをリリース。Da-iCEはこの「SHOUT IT OUT」を1stシングルと位置付けて、これ以降のシングルをカウントしている。1月27日付のオリコン週間シングルランキングで4位を記録した。
収録トラック > 通常盤

「SHOUT IT OUT」（作詞: MUSOH、作曲: MUSOH・Shinji Moroi） – 3:48
「what you say」 （作詞: SHIROSE・sota.h、作曲: SHIROSE・Markus Bogelund） – 2:58
「SHOUT IT OUT -English ver.-」（英語詞: GASHIMA） – 3:48
収録トラック > 初回限定盤

「SHOUT IT OUT」
「what you say」
「SHOUT IT OUT (Music Video)」
「The making of SHOUT IT OUT」
R-TYPE TACTICS II -Operation BITTER CHOCOLATE-

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ジャンル:  SFシミュレーション
対応機種:  PlayStation Portable
開発元:  アイレムソフトウェアエンジニアリング
発売元:  アイレムソフトウェアエンジニアリング
人数:  1人 - 2人 （通信対戦可能）
メディア:  UMD
発売日:  2009年12月10日
デバイス:  メモリースティックDuo
その他:  無線LAN機能対応 予約特典：R-TYPE Your Best, Our Best サウンドトラック アドホック・パーティー対応
テンプレートを表示
『R-TYPE TACTICS II -Operation BITTER CHOCOLATE-』（アール・タイプ タクティクスツー -オペレーション ビター チョコレート-）は、アイレムソフトウェアエンジニアリングから2009年12月10日に発売したPlayStation Portable用戦略シミュレーションゲーム。『R-TYPE TACTICS』の続編にあたる。アイレムソフトウェアエンジニアリングとして最後のR-TYPEシリーズでもある。
前作の「地球連合軍」に加えて「グランゼーラ革命軍」が初登場し、人類同士の戦争が描かれる。
また「バイド軍」や、それ以外の勢力も登場する。
ストーリー

前作主人公率いる艦隊がバイド帝星に旅立ってから数年。
太陽系に襲来するバイドの数は減少し、地球圏は平和を取り戻しつつあった。
しかし、未知の敵に備えてバイド兵器を保持、開発を推し進めようとする地球連合軍に対して、バイド兵器を危険視し、その根絶を掲げるグランゼーラ革命軍が設立。双方の意見は対立し、最終的には対バイド兵器を使用した人類同士の戦争へと突入してしまう。
戦いが泥沼化する中、太陽系に接近している脅威に気付いている者はいなかった……
特徴

本作は開始時に機体特色の異なる「地球連合軍」編、「グランゼーラ革命軍」編からどちらかを選んでプレイしていく。ストーリーが進むにつれ、後編、番外編が登場する。前作のプレイデータをコンバートできるが、その場合前作のプレイデータで名付けた主人公名は使用できなくなる。
前作に比べて多数のユニットが追加されたほか、前作で登場したユニットの能力の微調整がなされた。また、ダウンロードコンテンツに対応しているが、攻略本に記載されていた大半のダウンロードコンテンツ配信予定のユニットは配信されず、アイレムソフトウェアエンジニアリングは本作を含む大半のコンテンツの配信を終了しているため、もう二度と配信される事はない。
本作での主な追加点は、自分と周囲にいる部隊を敵の索敵範囲から隠蔽するジャミング能力や、亜空間に隠れた敵の位置を探る亜空間ソナー、敵機を鹵獲して自軍として操る鹵獲弾、ステージ中で得た資源を使って基地を建設していくステージ、ステージ開始前、および終了後での日誌において発言の選択肢の追加などがある。ステージ開始前の時点で、戦艦や基地に艦載することも可能になっている。
登場人物

本作ではキャラクターが登場しており、それぞれの勢力の副官として行動する。副官のイラストは三つのタイプから選択が可能。
明確な姿を持ったキャラクターが登場するのは『R-TYPE COMPLETE CD』以来になる。
登場人物 > グランゼーラ革命軍 > 副官以外の登場人物

日誌の中でのみ語られる存在。外見は設定されていない。
ユニット

本作で初登場したユニットを紹介する。
ユニット > 地球連合軍

フォースやバイド兵器を使い、更に開発を進めるべきと主張している軍。地球を中心にした支配圏を持つ。バイド兵器廃絶を訴えるグランゼーラ革命軍と対立し、戦闘を繰り広げている。主力機のRwf-9Ac”ウォーヘッド”を始め、所有する戦闘機には汎用性に優れたものが多い。
ユニット > グランゼーラ革命軍

フォースやバイド兵器を使わず、破棄すべきと主張している軍。火星にある都市国家、グランゼーラを拠点に外惑星の採掘場などから資金を得て今に至る。フォースは開発できないが、ジャミング、変形、人型機動兵器など、目的に合わせて特化した性能を持つものが多い。主力機は可変戦闘機”エクリプス”。
ユニット > バイド軍

前作以降、侵攻は収まっているものの、未だ太陽系内にも潜伏している謎の生命体群。前作同様、自己修復能力を持つユニットが多く、強力な戦艦、生命要塞などを操る。前作ではあまり活躍が見込めなかったユニットに関しては、新機能が追加されている事もある。
ユニット > その他

上記の三勢力に属さないユニット、勢力も登場する。
『R-TYPE TACTICS』とアイレムファンのための裏ページ

九月頃、公式サイトのアドレスに『ura』を加えると出現した裏ページ。副官のイラストや設定資料などが掲載されていた。だが、このページは社員が上層部に無許可で作ったものであった為、「不適切なページ」として閉鎖されてしまう。
その後、発売直前の十二月に『uraura』を加えると出現する新ページで再び掲載が行われるも、上層部からの閉鎖命令を受け、公式サイトと裏ページのどちらのページが公式にふさわしいかを投票で決定することになった。
投票の結果、裏ページの閉鎖が決定。しばらくは跡地のみが残されていたが、アイレムソフトウェアエンジニアリングのゲーム事業撤退に伴い、跡地も閉鎖された。
Wonder style

『wonder style』（ワンダー・スタイル）は、日本のロックバンド・thee michelle gun elephantがインディーズ時代にリリースしたミニ・アルバムである。1995年10月21日に発売。1997年5月1日に日本コロムビアから再発盤がリリースされた。
初回盤、通常盤、再発盤が存在し、それぞれジャケットや帯、CDの色が異なる。本作の発売を記念して、8都市10公演の「wonder style tour」を行った。収録曲のうち、「マシュマロ・モンスター」は『THEE MICHELLE GUN ELEPHANT GRATEFUL TRIAD YEARS』に、「why do you want to shake ?」は『TMGE 106』に収録された。
収録曲

ワンダー・スタイル wonder style – 2:39
インスト曲。CDではモノラル。アナログ盤ではステレオ。
マシュマロ・モンスター marshmallow monster – 4:09
PVが製作されている。
why do you want to shake ? – 2:41
バランス balance – 6:23
talkin' about you – 5:43
チャック・ベリーの楽曲のカバー。
作詞：チバユウスケ(#2〜#4)、作曲：thee michelle gun elephant（#1〜#4、全編曲）
作詞・作曲：Chuck Berry（#5）
時間：
ISATAP

ISATAP（英：Intra-Site Automatic Tunnel Addressing Protocol）は、コンピュータネットワークにおけるIPv6移行技術の一つ。IPv4 のみの環境下で、IPv6 接続を可能にするための自動トンネル技術の一種である。RFC 4214 で定義される。
ISATAP は IPv6 をトンネリングする ISATAPルーターが IPv4, IPv6 両者から到達可能な場所にあればどこに設置してもよく、プライベートアドレスしか持っていない IPv4 ノードに対しても IPv6 接続性を提供できることが 'Intra-Site ...' と呼ばれる所以である。