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森田正康
略歴

1976年 - 愛知県稲沢市に生れる。
1987年 - 米国カリフォルニア州に移住。中学、高校を現地校で過ごす。
1994年 - カリフォルニア大学バークレー校入学。3年でB.A.を取得。
1997年 - ハーバード大学教育大学院入学。M.Ed.取得。
1998年 - ケンブリッジ大学大学院入学。M.Phil取得。
1999年 - コロンビア大学教育学大学院在学中に日本に帰国。株式会社アルクの子会社株式会社スペースアルクの取締役となる。
2001年 - NPO教育支援協会理事。
2003年 - 株式会社アルク取締役となる。
2003年 - 東京大学工学系研究科先端学際工学専攻博士課程入学。京都情報大学院大学教授就任。
2005年 - 株式会社代々木高校取締役。学校法人滝澤学園理事
2006年 - 株式会社ヒトメディア代表取締役就任。
2008年 - 青山学院大学大学院社会情報学部客員教授。
著書

日本発ハーバード経由、行き先不明―思いがけず名門大学に入学した「普通の日本人」の学生生活 （1999年、アルク）ISBN 4757400977
eラーニングの常識―誰でもどこでもチャンスをつかめる新しい教育のかたち（2002年、朝日新聞社）ISBN 4022598107
東大よりハーバードに行こう!?（2005年、アルク）ISBN 4757409338
5歳からはじめるハーバード留学準備（2005年、アルク）ISBN 4757412320
一気に10の仕事をこなす! マルチタスク・ワーキングのすすめ（2008年、明日香出版社）ISBN 9784756911766
100%目標達成する方法（2009年、クロスメディア・パブリッシング）ISBN 9784844370826
僕たちは知恵を身につけるべきだと思う（2012年、クロスメディア・パブリッシング）ISBN 9784844371885
ぜんぜん気にしない技術（2014年、クロスメディア・パブリッシング）ISBN 9784844373346
エリートを超える 凡人のための人生戦略ノート（2015年、かんき出版）ISBN 9784761269494
学術論文

“Learning from the Technology Integration Report of the Harvard Graduate School of Education”，日本教育工学会第15回大会講演論文集，pp745–746，1999．
“The Mobile-based Learning (MBL) in Japan”，IEEE Computer Society Press (C5 2003)，pp128–129，2003年．DOI:10.1109/C5.2003.1222348
Nakakoji, Kumiyo, Yamada, Kazuaki, Yamamoto, Yasuhiro, and Morita, Masayasu共著，“A Conceptual Framework for Learning Experience　Design”，IEEE Computer Society Press (C5 2003)，pp76–88，2003．DOI:10.1109/C5.2003.1222338
筒井洋一,　芦沢真五,　大川恵子,　森田正康共著，“NPOマネージメント教育とE-learning”，日本NPO学会第5回年次大会報告概要集，pp107–111，2003.
森田正康，山田和明共著，“携帯電話端末を利用した学習用インターフェースのデザインと評価”，情報処理学会研究報告,pp7–14，2003．NAID:110002911781 NCID:AN10116111
執筆

“アメリカのIT教育方針の行方”，Global EduNET 2001/3，2001．
“米国バーチャル・ハイスクール事情”，Global EduNET 2001/4，2001．
“アメリカにみる学校WBT導入の落とし穴”，Global EduNET 2001/5，2001．
“教育に最適なスピードを求めて”，Global EduNET 2001/6，2001．
“ゲーム世代のためのデジタルゲームベースラーニング”，Global EduNET 2001/7，2001．
“Eラーニングへの新たなる追い風 アメリカ著作権緩和法案の可決”，Global EduNET 2001/8，2001．
“オンライン教育のメリットとデメリット” インターネット留学事典，2001年．
“MBT【Mobile Based Training】の挑戦”，Global EduNET 2001/9，2001．
“テクノロジーは学習を退化させるのだろうか？”，Global EduNET 2001/10，2001．
“オンライン教育の今後はどうなるのか？”，Global EduNET 2001/11，2001．
“バーチャル大学を利用した新たな大学経営の形”，Global EduNET 2001/12，2001．
“テクノロジーがもたらした新しい言い訳”，Global EduNET 2002/1，2002．
“インターネット留学のススメ”，Global EduNET 2002/2，2002．
“ラップトップという高価な玩具”，Global EduNET 2002/3，2002．
“ハーバード大学オンラインチュータリング”，Global EduNET 2002/4，2002．
“コンピュータを利用した子供に本を読ませる方法”，Global EduNET 2002/5，2002．
“教師へのコンピュータ利用指導の効果は？”，Global EduNET 2002/6，2002．
“難しくないIT教育改革”，Global EduNET 2002/7，2002．
“学習者から見たe-ラーニング　e-ラーニングの特性を無視した使い方では，知の創造の場は生まれない”，月刊人材教育，特別記事，pp45–47，2003．NAID:40005655187  NCID:AN10174162
“英語からパソコンまで！「Eラーニング」活用講座”，月刊OLマニュアル，pp.109–114，2003．
テレビ出演

テレビ朝日系『確率検証バラエティ・運命の数字』(2005年06月24日)
テレビ朝日系『運命の数字傑作選』(2006年06月17日)
NHK『英語でしゃべらナイト』(2008年02月25日)
フジテレビ系『エチカの鏡』（2010年8月15日）
テレビ朝日系『クイズプレゼンバラエティー Qさま!!』(2015年06月22日)
テレビ朝日系『お願い!ランキング1部月曜レギュラー』(2015年04月27日 - )
主要取引先

株式会社ベネッセコーポレーション
株式会社NHKエデュケーショナル
株式会社フジテレビジョン
株式会社日テレアックスオン
株式会社テレビ朝日
脚注・出典

1 2 3  https://www.excite.co.jp/news/dictionary/person/PE880899e5a0e1aa5aa6c49d79571c697c6693d9c8/
↑  https://hitomedia.jp/about/
↑  https://www.wantedly.com/companies/hitomedia/members
↑  https://www.nikkan.co.jp/releases/view/19813
1 2 3 4  https://researchmap.jp/read0157876
1 2  https://next.rikunabi.com/journal/20160229_1/
↑  https://kyoikushien-tokai.org/aboutus/executive-headoffice/
↑  https://initial.inc/companies/A-05036
↑  https://hitomedia.jp/news/20210901/
1 2 3 4 5 6   https://www.oricon.co.jp/prof/1006430/tv/
↑  株式会社ヒトメディア 会社概要
N-トランス

| N-トランス N-Trance |
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別名:  Quartech State Of The Art Freeloaders
出身地:   イングランド グレーター・マンチェスター
ジャンル:  クラブ、ハウス
職業:  トラックメーカー
活動期間:  1990年 -
レーベル:  PWL / 380 Records(1991年-1992年) All Around The World（1992年 -)
事務所:  KiKi inc.
共同作業者:  ケリー・ロレンナ
公式サイト:  n-trance.co.uk

メンバー:  ケヴィン・オトゥール

旧メンバー:  デール・ロングワース
N-トランス (N-Trance) は、イギリスの音楽グループ（バンド）。1990年結成。ディスコミュージックやダンス・ミュージックに分類される楽曲で知られ、売り上げ累計は全世界合計で500万枚を超える。代表曲に「Set You Free」「ステイン・アライヴ（ビージーズのカバー）」などがある。
略歴

1990年、オールダム大学でサウンドエンジニアの技術を学んでいたケヴィン・オトゥールとデール・ロングワースによって結成された。
1992年には、ボーカルにケリー・ロレンナを迎えたシングル「Set You Free」を、PWLレコードからリリース。当初は500枚しかプレスされなかったが、1994年に移籍先のAll Around The Worldから再発売され、その年の全英シングルチャートで39位にランクイン。その後もダンス・ミュージックのブームもあってロングセラーを記録し、1995年には全英シングルチャート最高位2位を記録した。
1995年には初のフル・アルバムである『エレクトロニック・プレジャー』をリリース。先に挙げた「Set You Free」のほか、ラブランドのボーカルであるレイチェル・マクファーレンをフィーチャーしたシングル「Turn Up The Power」や、ビージーズのカバー曲である「ステイン・アライヴ」などが収録された。ヨーロッパ諸国のほか、日本やオーストラリアなどでも発売され、全英アルバムチャート最高位99位。
同年、日本国内で深夜に放送されていた音楽番組『BEAT UK』(フジテレビ)では、シングル「Set You Free」、ビージーズのカバー曲である「ステイン・アライヴ」の2曲がUKシングルチャートでNo.1を獲得。エイベックスから発売していたハウス、テクノなどのダンス・ナンバーの曲を集めたコンピレーション・アルバム『ハウスレボリューション』にも収録されている (「Set You Free」はVol.38の10曲目。「ステイン・アライヴ」はVol.41の1曲目)
1998年にはロングワースが脱退し、N-トランスはオトゥールのソロプロジェクトとなった。1999年にはセカンド・アルバム『ハッピー・アワー』をリリース、2001年にはベスト・アルバムである『ザ・ベスト・オブ・N-トランス1992-2003』をリリースした。しかしその後 N-トランスとしての活動は停滞。
2004年には、N-トランスの結成時メンバーであるオトゥールとロングワースによる新ユニット「Freeloaders」を結成。
2009年、10年ぶりとなるオリジナル・アルバム『The Mind of the Machine』をリリースした。
メンバー > 現在のメンバー

ケヴィン・オトゥール（Kevin O'Toole) - キーボード、プログラミング (1990年- )
メンバー > 旧メンバー

デール・ロングワース (Dale Longworth) - キーボード、ベース (1990年-1998年)
ディスコグラフィ > アルバム

『エレクトロニック・プレジャー』 - Electronic Pleasure (1995年)
『ハッピー・アワー』 - Happy Hour (1998年)
『ザ・ベスト・オブ・N-トランス1992-2003』 - The Best of N-Trance 1992–2002 (2001年) ※コンピレーション
The Mind of the Machine (2009年) ※ダウンロードのみ
楠木正辰

楠木 正辰（くすのき まさたつ）は、江戸時代の軍学者。楠木正虎の子、楠木不伝の父親。
ファヴェーラの丘

| ファヴェーラの丘 |
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 Favela Rising
監督:  ジェフ・ジンバリスト / マット・モチャリー
製作:  ジェフ・ジンバリスト / マット・モチャリー
出演者:  アンデリソン・サー
編集:  ジェフ・ジンバリスト
配給:  ナウオンメディア
公開:   2006年6月2日  2008年4月5日
上映時間:  81分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  ブラジルポルトガル語
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ファヴェーラの丘（原題：Favela Rising）は、アメリカ製作によるブラジルのドキュメンタリー映画。ジェフ・ジンバリストとマット・モチャリーによる共同プロデュース及び監督のデビュー作。
概要

この映画はリオデジャネイロのファヴェーラを舞台としている。ファヴェーラとは、ブラジル国内の都市などにおける丘・山の中腹にある貧民街（いわゆるスラム）のことである。語源は定かではないが、そこにあった植物の名前、あるいは先住民の祖国にあった丘の名前などといわれる。
ファヴェーラは、19世紀における戦争で兵士たちがこの丘陵地に住居を建てて生活するようになり、政府や行政の正式な住宅の提供を待っていたものの、その許可が下りず結果的に不法占拠とされるようになったもので、これが現在にまで至っている。
映画では、ファヴェーラの中でも最も危険地帯といわれるヴィガリオ・ジェラウという地区に住むアンデルソン・サーとその仲間たちによって1993年に結成されたGrupo Cultural AfroReggae（Bp：アフロ・ヘギ、英語：アフロ・レゲエ、正式名称：アフロレゲエ文化グループ、略称：GCAR）というグループにスポットをあてている。
アンデルソンは元麻薬密売人であったが、家族や多くの友人がギャングや警官に殺されたことを悲しんで自問した結果、音楽の力を借りて、この状況を少しでも変えることを考え、アフロ・ヘギという音楽グループを結成した。はじめは無料でライブを開催し、またマルコス・スザーノを講師として迎えてリズム・ワークショップを行なうなどの地道な活動が認められ、アメリカの財団から資金援助を提供され、グループの活動が整っていく。
映画のテーマは、彼らの活動を追うとともに、ブラジルにおける貧困やその問題点を浮かび上がらせている。
日本での公開には、社団法人アムネスティ・インターナショナル日本、社団法人セーブ・ザ・チルドレン・ジャパン、在日ブラジル商業会議所が後援している。
映画祭及び受賞

20の賞を受賞
トライベッカ映画祭・最優秀新人ドキュメンタリー賞
国際ドキュメンタリー協会・フィルム・オブ・ザ・イヤー
関連映画

シティ・オブ・ゴッド
バス174
島田製菓

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒544-0012 大阪府大阪市生野区巽西2-6-21
設立:  1951年
業種:  食料品
法人番号:  9120001017659 
事業内容:  ラムネ菓子等の製造販売
代表者:  代表取締役 田中真一
資本金:  1000万円
従業員数:  10人
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島田製菓株式会社（しまだせいか）は、大阪市生野区に所在するラムネを中心とした菓子メーカーである。大阪を中心とした関西地方では「島田のラムネ」として有名であり、商品は駄菓子屋やスーパーでごく普通に入手できる。
概要

知名度こそ高いが、従業員10名ほどの零細企業であり、ウェブサイトも開設していない。
住所：〒544-0012 大阪府大阪市生野区巽西2-6-21
創業：1951年
資本金：1,000万円
CM

1980年代を中心に関西ローカルCMを流しており、「♪島田製菓のラムネ菓子、ポイポイ！」というフレーズも有名であった。
ロシアンルーレット (曖昧さ回避)

ロシアンルーレット（Russian roulette）は、回転式拳銃（リボルバー）を用いたギャンブルゲーム。
音楽作品

ロシアンルーレット (Bluem of Youthの曲) - Bluem of Youthのシングル曲。
ロシアン・ルーレット (リアーナの曲) - リアーナのシングル曲。
ロシアン・ルーレット (ホリーズのアルバム) - ホリーズのアルバム。表題曲を収録。
ロシアン・ルーレット (アクセプトのアルバム) - アクセプトのアルバム。表題曲を収録。
RUSSIAN ROULETTE (布袋寅泰の曲) - 布袋寅泰のシングル曲。
Russian Roulette (Red Velvetのアルバム) - Red Velvetのミニ・アルバム。
ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット - 中原めいこのシングル曲。アニメ『ダーティペア』の主題歌。
映画・ドラマ

ロシアン・ルーレット (1991年の映画)（原題 Company Business） - アメリカのスパイ映画。
ロシアン・ルーレット (2010年の映画)（原題13） - アメリカのサスペンス映画。
ロシアン・ルーレット 〜最後の賭け〜 - 1991年にリリースされたVシネマ。哀川翔主演。
文学作品

ロシアン・ルーレット (山田正紀の小説) - 山田正紀によるホラー・サスペンス小説。
その他

ロシアンルーレット (競走馬) - 元JRA所属の競走馬。詳細はこちらのページ（netkeiba.com）を参照
ロシアンルーレット -　ウイニングポストシリーズに登場する架空の競走馬。詳細はウイニングポストシリーズ#スーパーホースを参照
半田赤レンガ建物

| 半田赤レンガ建物 |
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情報
旧名称:  カブトビール半田工場 日本食品化工半田工場
設計者:  ゲルマニア機械製作所
構造設計者:  妻木頼黄
施工:  清水組（現・清水建設）
構造形式:  レンガ造（イギリス積・一部長手積）
敷地面積:  33,786.98 m² 
建築面積:  3,481 m²  ※一部解体により残存部分は2,829m2
延床面積:  6,983 m²  ※一部解体により残存部分は5,456m2
階数:  地上5階
高さ:  約21m
着工:  1897年（明治30年）9月1日
竣工:  1898年（明治31年）10月31日
所在地:  愛知県半田市榎下町8番地
座標:  北緯34度54分5.87秒 東経136度55分42.15秒﻿ / ﻿北緯34.9016306度 東経136.9283750度﻿ / 34.9016306; 136.9283750座標: 北緯34度54分5.87秒 東経136度55分42.15秒﻿ / ﻿北緯34.9016306度 東経136.9283750度﻿ / 34.9016306; 136.9283750
文化財:  登録有形文化財 近代化産業遺産
指定・登録等日:  登録有形：2004年7月23日 産業遺産：2009年2月23日
備考:  貯蔵庫棟は1908年（明治41年）、1918年（大正7年）、1921年（大正10年）に増築。うち1908年増築部分の設計者は鈴木禎次。
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半田赤レンガ建物（はんだあかレンガたてもの）は、愛知県半田市にある煉瓦造りの建築物（赤レンガ倉庫）である。近代化産業遺産認定の地域遺産。建物は、ハーフティンバー棟、創建時主棟、貯蔵庫棟の3棟で構成されており、改修前の建物内部は年に数回一般公開されていたが、2014年から2015年にかけての耐震補強工事を経て、2015年（平成27年）7月18日からは常時公開されている（年末年始は除く）。
歴史

1898年（明治31年）、基礎設計をドイツのゲルマニア機械製作所、実施設計を妻木頼黄が手がけた丸三麦酒（現：カブトビール）のビール工場として建てられた。
第二次世界大戦中の1944年（昭和19年）には、中島飛行機半田製作所の衣糧倉庫となった。
戦後は1948年（昭和23年）7月に設立された日本食品化工のコーンスターチ製造工場の一部（主として製品保管倉庫）として1950年（昭和25年）3月より使用された。
歴史 > 赤煉瓦建物保存の動き

1994年（平成6年）初夏、京都府の市民グループ「赤煉瓦倶楽部舞鶴」の馬場英男理事長は、工場が稼働停止し取り壊されるとの情報を知ると、中埜酒造の総務部長を務めていた弟の馬場信雄に連絡を取った。建物は一千坪少々ながら300万個もの煉瓦が使われており、それをみすみす失うわけにはいかなかった。馬場兄弟は赤煉瓦建物を保存するには、地元の人々が建物の貴重さを知らなければならないと考えた。馬場信男は兄の依頼を受け、半田市の企画調整課と交渉に入った。交渉相手は当時の同課課長補佐だった榊原純夫であった（榊原は2009年から半田市長を3期務めた）。
同年8月、見学会・交流会が開かれ、赤煉瓦ネットワークのメンバー十数人と、半田市の職員、研究者、学生ら十数人が参加した。2日目の8月8日、コーンスターチ加工工場として操業中だった建物を見学。天井や壁は粉で白くなり、新たなパイプが張り巡らされていたが、地元の参加者からは「地ビールのレストランをやりたい」「知多産の牛肉料理も出そう」といった声が上がった。赤煉瓦ネットワークの思惑どおりこの日から建物を残す動きが始まった。
同年9月、同工場は操業を停止するが、それに先立って日本食品化工は市に対し「赤煉瓦の建物は貴重な文化遺産なので敷地ごと買い取って保存してもらえないか」と申し入れた。しかし半田市の中心部で広大な敷地を買収するには数十億円が必要とされた。市は「財政難の中、市独自で買収するのは無理」と判断し、愛知県に買収を働きかけるも不調に終わった。
1995年（平成7年）3月中旬、日本食品化工は、赤煉瓦の周辺のコンクリートの増設部分から解体工事を始めた。コンクリート部分の解体がほぼ終わり、「赤煉瓦」に取り掛かろうとした矢先に「壊さないで」という市民の声が殺到し、半田市議会も竹内弘市長に対し保存を申し入れたが、市長選挙を目前に控えていた竹内は、赤煉瓦保存問題が選挙の争点になることを懸念してて行動を起こさなかった。しかし竹内は同年4月23日に行われた市長選で5選を果たすと、翌24日に幹部会議を開き、買収交渉をすることを急遽決定。会社側も交渉に応じる構えを示し、解体工事を中断した。
1996年（平成8年）3月19日、半田市は日本食品化工半田工場の跡地約34,000平方メートルを、約30億4758万円で買収する契約に調印した。
1997年（平成9年）8月、馬場信男らは市民グループ「半田赤レンガ倶楽部」（現「一般社団法人赤煉瓦倶楽部半田」）を結成した。
2002年（平成14年）8月、半田市と「赤煉瓦倶楽部半田」は、赤レンガ建物を初めて市民に公開した。2日間だけの公開だったが、約8,600人が入場した。
2004年（平成16年）7月23日にはハーフティンバー棟、創建時主棟、貯蔵庫棟 の3棟が国の登録有形文化財に登録され、2009年（平成21年）2月23日には経済産業省より近代化産業遺産の認定を受けた。
歴史 > リニューアルオープン

2014年（平成26年）より改修工事が行われ、2015年（平成27年）7月18日に観光施設としてリニューアルオープンした。オープン後は、株式会社JTBプロモーションが管理運営を行っていたが、2020年（令和2年）4月より株式会社トヨタエンタプライズが指定管理者となっている。
現在までの間に東南海地震、三河地震、半田空襲などに見舞われるも現在までその姿を残しており、半田空襲の際にP-51戦闘機から受けた機銃掃射の傷跡が現在でもその壁面に残っている。
2022年（令和2年）3月には、明治期に名古屋市の名古屋停車場（現在の笹島交差点付近）にあった高さ約10mのカブトビールの広告塔を原寸大で再現したものが建物前に完成した。名古屋にあった旧広告塔はジブリ映画『風立ちぬ』に描かれており、ジブリパーク開園前の誘客策として市が造ったものである。
ギャラリー

ショップ
共有サロン
クラブハウス
ビアホールで提供される復刻カブトビール
建物北面に残る機銃掃射痕。写真左部分。
建物尖塔部分
カブトビール広告塔と赤レンガ建物
施設

以下はリニューアルオープンに伴い新設されたものである。
常設展示室
半田赤レンガ建物やカブトビールの歴史を紹介。
企画展示室
Re-BRICK
知多半島の食材を使ったおつまみや生カブトビールが提供されるほか、名産品の販売も行われる。2020年6月に「カフェ ブリック・ショップ」からリニューアルした。
クラブハウス
A-Dの4室があり、工房や音楽活動の場として使用される。
マルシェ広場
芝生広場
交通アクセス

名鉄河和線「住吉町駅」より徒歩で約5分。
名鉄河和線「知多半田駅」および「住吉町駅」より半田市公共交通バス「ごんくる」半田中央線（南吉バス）乗車、「半田赤レンガ建物」バス停下車。
JR武豊線「半田駅」より徒歩で約15分程度。
知多半島道路半田中央ICから車で約10分。
コントーション

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: この項目では、曲芸または身体表現としての「コントーション」について説明しています。ノー・ウェイヴ、パンク・ジャズ・バンドの「コントーションズ」については「ジェームス・チャンス・アンド・ザ・コントーションズ」をご覧ください。
コントーション（英: contortion）は、演者が自分の体を極度に曲げたり捻じったりする曲芸または身体表現。現代ではおもにサーカス、大道芸、その他ショーで行われる。
なお、英語圏では contortionism と表記される場合もある 。
中国の雑技の分類においては「柔术」（柔術、拼音: róushù ローシュー）が該当する。
モンゴルにおいては「уран нугаралт」（uran nugaralt、オランノガラルト、「曲がる芸術」の意）と呼ばれている。
演者のことをコントーショニスト（英: contortionist）という。
スキルの分類

コントーションにおけるスキルは、Backbend(後屈)、Frontbend(前屈)、Splits(開脚)、Enterology(腸病学)、Dislocations(関節外し)に分類される。
スキルの分類 > Backbend(後屈)

体を後方（背中側）に曲げるスキルである。後述（#歴史）のとおり古代から演じられている記録が有る。身体の支持方法（足のみ、足と手《ブリッジ》、倒立など）によって多様なポーズを取ることができる。また倒立と併用することで平衡技巧系のさまざまなアクロバットの演目に応用される。
スキルの分類 > Backbend(後屈) > 【参考】倒立の種類

ハンドスタンド(hand stand) : いわゆる一般的な「逆立ち」「倒立」を指す語であり、腕を伸ばし手で体を支えるもの。熟達した演者は片手で倒立した状態でもコントーションを行うことができる。
エルボースタンド(elbow stand) : 肘を曲げ肘（と前腕）で体を支えるもの 。
チェストスタンド(chest stand) : 胸で体を支えるもの。
スキルの分類 > Backbend(後屈) > 「後屈」の特徴的なポーズ

Marinelli bend（マリネッリベンド（英語版））:　演者が支柱に固定されたグリップを噛み歯と顎だけで自分の全体重を支え、その状態で自分の頭と臀部をつけるほど後屈して両足を伸ばすポーズ。アメリカで活躍した男性コントーショニスト HB Marinelli （1864-1924）の名前に由来する。
Triple Fold（トリプルフォールド）： チェストスタンドの中でも難易度が高いもので、膝・すね・脚の甲が完全に床に接するまで後屈するポーズを指す。
スキルの分類 > Frontbend(前屈)

体を前方に曲げるスキルである。立った状態で頭を股下から後方に出すポーズや、仰向け又は座った状態で両脚を背中側に回し、後頭部でくるぶしを交差する(human knot)、または背中で脛を交差するポーズなどがある。
スキルの分類 > Splits(開脚)

両脚をそれぞれ反対方向に伸ばすスキルである。
脚を伸ばす方向で、前後開脚（front split）と左右開脚（side split）とに分かれる。
両脚を開いた角度が180度以上の場合、Oversplitと呼ばれる。
スキルの分類 > Enterology(腸病学)

常人には入ることができないような小さな箱や容器などの空間に、身体を曲げて入るスキルである。ボックスアクト（box act）、ボディパッキング（body packing）、パッケージ化（packanatomicalization）などとも呼ばれる。
スキルの分類 > Dislocations(関節外し)

主に肩関節や股関節などを外して可動範囲を広げるスキルである。なお、ほとんどのコントーショニストは、関節を外すことなく驚くべき柔軟性を示すことができる。
歴史 > 世界 > 古代

コントーションに関する古代の遺物は、エジプト、ギリシア、中国、メキシコなど世界各地で発見されている。
例としては次のものがある。
エジプト 第18王朝のツタンカーメン王(在位紀元前1332年頃 - 紀元前1322年頃)が ルクソール神殿の「アメンホテプ3世の大列柱廊」壁面に刻ませたブリッジまたは後屈をする12人の女性ダンサーのレリーフや、第19王朝（紀元前1293年頃 - 紀元前1185年頃）に描かれたブリッジをする女性ダンサーの絵のある石灰石のオストラコン（破片）。
紀元前1200年頃から紀元前600年頃の間に製作されたとみられる、メキシコのトラティルコ遺跡から出土した、男性がチェストスタンドで後屈して両足を頭の上にのせている陶製の像 。
紀元前340年頃から紀元前330年頃の間に製作されたとみられる、ハンドスタンドで後屈している女性ダンサーが描かれたギリシアの水がめ（ヒュドリア）。
前漢（紀元前206年 - 紀元後 8年）初期の山東省済南市無影山の墓内から出土した22体（現在は21体）の陶俑（陶器の人形）からなる「楽舞百戯俑」に含まれる、チェストスタンドで後屈して両足で頭を挟んでいる曲芸師の人形。
歴史 > 世界 > 19世紀前半頃まで

漢王朝（紀元前206年 - 紀元後220年）以後、中国では雑技全般が発展していったが、その過程で主に後屈のスキルが倒立と結合して平衡技巧系のさまざまなアクロバットの演目に応用されていった。
唐王朝の中期・晩期頃（8世紀中頃－10世紀初頭頃）には倒立芸とは別に、手を使わず足と頚で行う柔術（コントーション）も生まれた。
ヨーロッパにおいては、16世紀から18世紀にかけて都市の定期市の広場で演じられた様々な見世物の中に、身体の柔軟性を見せる「骨無し（disloqué）」というレパートリーが存在した。
近代的なサーカス的ショーは1770年に始まったが、馬上で演じられるアクロバットが中心であった。コントーション（「骨無し」）が大きな常設サーカスにおいても演じられるようになったのは1830年代の半ば以降であったが、馬を必要としないアクロバットの中では最も早い時期に加わったものだった。当時主役であった馬上でのアクロバットの邪魔にならないため、コミカルな道化芸として共に演じられていた。
歴史 > 世界 > 20世紀前半頃まで

19世紀後半から20世紀初頭のヨーロッパとアメリカにおいてコントーションの興行は全盛期を迎え、サーカス、展示会や博覧会などに付属する見世物、ボードビルシアター（イギリスにおけるミュージックホール）、そしてナイトクラブなどで盛んに演じられた。
モンゴルにおいては1941年にソ連の経済的、技術的援助によりモンゴル国立サーカスが設立され、同国のコントーションの発展の契機となった。
中国においては、社会が不安定であった清王朝末期から国共内戦期までの間、雑技全般に停滞がみられたが国共内戦が1950年に終結すると復興し、柔術（コントーション）も新たな発展を遂げるようになった。
歴史 > 世界 > 現代まで

中国では1972年に周恩来国務院総理が雑技団の海外派遣を提議、多くの雑技団が生徒の募集を始め、あわせてスポーツや舞踏などの訓練法を参考とした科学的な訓練が行われるようになった。こうしたことから1981年のパリ国際大会で、広州少年雑技隊に所属していたコントーショニストの戴女霞(Dai Wenxia)は個人での滾杯(グェンペイ)の演技と彼女を含む三人で演じた頂碗の演技で一等（頂碗はフランス大統領賞も）を受賞した。その後もコントーション要素を含む演目を演じる中国の雑技団がモンテカルロ国際サーカスフェスティバルで金賞（ゴールデンクラウン賞）を獲得するなど、高い評価を得ている。
モンゴルにおけるコントーションは、1987年のモンテカルロ国際サーカスフェスティバルの銀賞（シルバークラウン賞）を受賞するなど高い評価を得るようになっていたが、1990年に人民革命党(共産党)が一党独裁を放棄、1992年に国家体制が変わったことなどから、国立サーカスの経営もずさんになり2007年には民営化、実質的には解散となった。この時期以降、多くのモンゴル人コントーショニストや指導者が海外に活動の場を移すようになり、世界中のサーカスに人材を供給することとなった。例えば、シルク・ドゥ・ソレイユがラスベガスで公演している「O（オー）」における「コントーション」の演者は、全員モンゴル人である。
歴史 > 日本 > 奈良時代から室町時代まで

奈良時代・平安時代
奈良時代初期に中国（唐王朝）から様々な余興的芸能が「散楽」として伝わったが、それらの中にコントーションも「拗腰」として含まれていた。演者たちは国の雅楽寮の散楽戸に属していたが、奈良時代末期に散楽戸が廃止されると、各地に分散するか寺社などの支配下に入り、祭礼などの折にその芸を演じるようになった。平安時代中期には散楽は猿楽となまって呼ばれるようになり、さらに曲芸的な芸は独立して田楽に付属するようになった。鎌倉時代に始まった寺社の造営や修理のための寄付金を集めるための勧進興行においては、もっぱら田楽が演じられた。
室町時代
室町時代になると綱渡りを中心として「無骨（骨無し）」やさまざまな曲芸を組み合わせた蜘蛛舞（または蜘舞、読みはいずれも「くもまい」）が勧進興行などで演じられるようになった。興福寺所蔵の『大般若経』第73巻の奥書には、室町時代末期（戦国時代）の天文18年（1549年）に奈良において演じられた蜘蛛舞において、「無骨」の芸が含まれていたことが記されている。
歴史 > 日本 > 江戸時代

見世物
江戸時代に入ると寺社の境内や火除地（ひよけち）などに仮設された掛小屋（「ヒラキ」）において各種の見世物が興行されるようになった。特に曲芸は「高小屋物」と呼ばれ見世物の第一とされ、「無骨」の芸も綱渡りや枕積み、升積みといった平衡技巧系の演目に組み込まれて演じられた。例えば、安永5年（1776年）、当時一本綱の軽業で有名だった唐崎新之助による中洲新地における興行について、平賀源内は「新之助は一身に骨無く」と『放屁論』に記している。
大道芸
江戸時代の中ごろ以降、4、5歳から12、3歳の子どもがコントーションを含む曲芸を演じた角兵衛獅子が、江戸や各地を巡り歩くようになった。角兵衛獅子は通常の場合、竿、木枕、升(ます)などの器具を用いずに身体の柔軟性と身軽さをみせる芸で、倒立した状態で尻が頭に着くほど後屈し両足が顔の横に来ているポーズやトリプルフォールドのポーズをとる姿などが絵や写真に残されている。
歴史 > 日本 > 明治時代から昭和時代まで > サーカス

明治時代になると、伝統的な軽業の興行は欧米から伝わったサーカスにとって代わられたが、増田曲芸一行や木下サーカスなどにおいて、角兵衛江獅子や伝統的な軽業はサーカスのアクロバットに吸収される形で存続した。また、大竹娘曲馬のように高い柔軟性を持った中国雑技の演者を参加させた例もあった。
太平洋戦争終戦後、サーカスは一旦は復興したものの、児童福祉法の制定などにより15歳未満の子どもが就労不可になり後継者育成に問題が生じたことやテレビの普及などの娯楽の多様化により衰退し、昭和30年（1955年）頃には30団体あったものが、昭和60年（1985年）には6団体まで減少することとなった。
歴史 > 日本 > 明治時代から昭和時代まで > アクロバチックダンス

昭和9年（1934年）12月に日本劇場（日劇）のこけら落しの主演と演出を行い、大変な人気を得た川畑文子は、日系アメリカ人三世のブロードウェイのスターダンサーで、足を頭より高く正面方向に蹴り上げる技（ハイキック）を得意としていた。川畑文子の日本での成功後、アメリカから多くの日系二世、三世のダンサーが来日したが、なかでもロサンゼルス出身の岡本八重子は妹の文子とともにコントーション的なダンスを得意として、川畑に迫る人気を得た。当時こうしたコントーション的ダンスは「アクロバチックダンス」と呼ばれ、戦前の日本では盛況であった。岡本は太平洋戦争後も複数の映画に出演したほか、岡本八重子舞踊研究所を設立して後進の育成も行い、若山昌子らを育てた。
アクロバチックダンスは他のダンスと同様に、キャバレーのショーなどでも多く演じられた。また、アクロバチックダンサーであったR・テンプルは、昭和27年（1952年）から当時「ストリップショーの殿堂」と呼ばれていた日劇ミュージックホール（日劇の小劇場を改称したもの）に出演するようになり人気を得て、昭和30年（1955年）にはラジオ東京テレビ（現在のTBSテレビ）の番組『ミュージックホール』にも出演した。
アクロバチックダンスはキャバレーにおいて昭和50年（1975年）以降も演じられ、昭和53年（1978年）には若山昌子が自らキャバレーの経営を始めるなどしたが、ディスコの登場やバブルの崩壊によりキャバレーの経営事情は悪化、その数も減少し、若山の店も平成18年(2006年)に閉店することとなった。
歴史 > 日本 > 平成時代以降

サーカス学校の登場
平成13年（2001年）、NPO法人国際サーカス村協会代表の西田敬一は、サーカスアーティストの養成を目的とした沢入（そうり）国際サーカス学校を開校した。
新体操界からの人材供給
昭和59年（1984年）のロサンゼルスオリンピックにおいて新体操が正式種目となり、また日本人選手が健闘したこともあって日本における新体操は発展し、ジュニア層にも浸透して、早くから柔軟性向上のトレーニングを受けた選手が増えることとなった。近年、引退した新体操選手がコントーショニストに転身する例がある 。
国際的なフェスティバルでの受賞
平成27年（2015年）、第36回パリ国際サーカスフェスティバル Cirque de Demainにおいて、日本人パフォーマンスペアKinetic Artがコントーションブレイクダンスを演じて特別賞（アルテ賞）を受賞した 。
公演機会の多様化
近年（2019年現在）においては各種のショーだけでなく、演劇にコントーショニストの演技が組み込まれる例も見られている。
文化的な影響 > 浮世絵

コントーションは 歌川広重と葛飾北斎によっても描かれている。
歌川広重「狂戯芸（たわけげい）づくし 四」及び「狂戯芸づくし 五」
「狂戯芸づくし」は歌川広重が酒席での芸や遊びを描いた浮世絵のシリーズである。その「四」にはブリッジをする男と片脚を自分の顔に着けるように上げている男が、「五」には腰を下ろした姿勢で両足を頭の後ろに回したポーズの男が描かれている。
葛飾北斎『北斎漫画 八編』の「夢の浮橋」、および「北斎漫画 十編」の「無礼講」
『北斎漫画』は葛飾北斎が絵手本として発行したスケッチ画集である。その『八編』中の「夢の浮橋」ではブリッジをした男を仰向けになった男が両手両足を伸ばして支える芸が、その『十編』中の「無礼講」では片脚を自分の頭の後ろに回している男や、ハンドスタンドで脚を曲げ自分の頭に足を着けている男などが描かれている。
文化的な影響 > 漫画

『からくりサーカス』
『からくりサーカス』は藤田和日郎作の漫画で、『週刊少年サンデー』（小学館）1997年32号から2006年26号にかけて連載された。ヒロインのしろがねはサーカスのコントーショニストという設定で、作中でコントーション演技や身体の柔軟性を見せる場面があった。
『足芸少女こむらさん』
『足芸少女こむらさん』は灰刃ねむみ作の漫画で、『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）2019年1月1日号から連載されている（2019年4月20日現在）。ヒロインの小叢井こむらは「雑技団育ちで足芸が得意」という設定で手の代わりに足を使うため、コントーション的なポーズが頻繁に登場する。
文化的な影響 > ミュージック・ビデオ

「Around The World」
「Around The World」（アラウンド・ザ・ワールド）は、日本のポップ・ロックバンド、MONKEY MAJIKの2枚目のシングル盤のタイトル曲で、そのミュージック・ビデオには中国雑技風のコントーションが登場している。
イベント > 国際コントーション大会（ICC）

国際コントーション大会（International Contortion Convention）は、コントーション関係者（パフォーマンスアートを実践する専門家、教師、学生・生徒など）向けのワークショップ（体験型講座）とショーからなるイベントである。ドイツ人女性Ska von Schöningにより1998年に第1回が開催され、第2回以降はラスベガスで開催されている。
2006年に開催のICC2006の参加者数は50～60名ほどであったが、20周年記念となった2018年に開催のICC2018では、約150名が参加した。
参考サイト

John Przybys Contortionists practice unusual art form at local convention Las Vegas Review-Journal September 8, 2018 - 2:44 pm
26th Festival Mondial du Cirque de demain (第26回の出場者たち) パリ国際サーカスフェスティバル Cirque de demain公式サイト内
14th Festival Mondial du Cirque de demain (第14回の出場者たち) パリ国際サーカスフェスティバル Cirque de demain公式サイト内
The Epigraphic Survey OIP112. Reliefs and Inscriptions at Luxor Temple, Volume 1: The Festival Procession of Opet in the Colonnade Hallシカゴ大学オリエント研究所公式サイト内
Acróbata メキシコ国立人類学研究所公式サイト内
Collection online/hydria 大英博物館公式サイト内
「国際サーカス村通信 VOL16NO02」 NPO法人 国際サーカス村協会公式サイト内
Documents : 5e Festival Mondial du Cirque de Demain 1981 • Kentika™ 国立モントリオールサーカス学校公式サイト内
Festival Mondial du Cirque de Demain(滾杯を演じる戴女霞)パリ国際サーカスフェスティバル Cirque de demain公式サイト内
Fun for the whole family(トリプルフォールドの練習をする戴女霞)Tronto Pubric Library公式サイト内
tous les Festivals（受賞者リスト）モンテカルロ国際サーカスフェスティバル公式サイト内
民音創立40周年記念 中国・広東雑技団公演内容民主音楽協会公式サイト内
Les chinois décrochent un Clown d'or à Monte-Carlo(「中国人がモンテカルロでゴールデンクラウンを獲得」) 中国網フランス版内
Les chinois décrochent un Clown d'or à Monte-Carlo(「中国人がモンテカルロでゴールデンクラウンを獲得」)人民網 フランス版内
Sheena McKenzie Mongolians bend over backwards to be world's top contortionists CNN International Editon +内
MOVIE DATABASE スタッフ・キャスト「岡本八重子（おかもとやえこ）」　東宝公式サイト内
【西条昇のキャバレー史コレクション】業界専門誌「ショウ イン ジャパン」アクロバットダンサーのページ　西条昇ブログ　お笑いエンタメ人生！内
【西条昇のキャバレー史研究】キャバレー芸人紹介専門誌のアクロバット・ダンサーたち　西条昇ブログ　お笑いエンタメ人生！内
Arisa Meguro - Contortionist　目黒有沙(Arisa Meguro-Contortionist)本人インスタグラム
神谷 梨帆【Riho Kamiya】株式会社ア・ライズプロモーション公式サイト内
「Lovers Scene168回目！ 松尾悠花」「夢に向かってまっすぐまっすぐ 上だけを見つめて バトントワラー渡辺翔史応援ブログ」内
「茉莉花」プロフィールページ Amebaブログ内
Prize list of the 36th Festival Mondial du Cirque de Demain(第36回受賞者リスト)パリ国際サーカスフェスティバル Cirque de demain公式サイト内
劇団おぼんろ第17回本公演『ビョードロ～月色の森で抱きよせて』エンタステージ公式サイト内
「国際サーカス村通信 VOL14NO02」　NPO法人 国際サーカス村協会公式サイト内
ダンジョン (雑誌)

| ダンジョン・アドベンチャーズ |
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 Dungeon Adventures
ジャンル:  ロールプレイングゲーム
刊行頻度:  印刷版  隔月刊（1－97号）  月刊（98－150号） オンライン版  隔月刊（151－154号）  月刊（155－現在）
発売国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
出版社:  TSR(1－62)  ウィスコンシン州レイク・ジェニーバ WotC（63－93、151－現在）  ワシントン州レントン パイゾ（94－150）  ワシントン州ベルビュー
発行人:  発行人 マイケル・H・クック ジム・ウォード ブライアン・トムスン ピアス・B・ウォッタース ウェンディ・ノリタケ ジョニー・L・ウィルソン リサ・スティーブンズ キース・ストローム エリック・モナ
編集長:  編集長 ロジャー・E・ムーア バーバラ・G・ヤング ボルフガング・H・バウアー デイヴ・グロス アンソニー・J・ブライアント ミシェル・ブコビッチ クリストファー・パーキンス クリス・トマソン 編集主幹 キム・モハン ピアス・B・ウォッタース ビル・スラヴィセック クリストファー・パーキンス エリック・モナ ジェイムズ・ジェイコブス クリス・ヤングス スティーブ・ウィンター
ISSN:  0890-7102
刊行期間:  1986年9月－2007年9月 通巻150号（21巻9号）
発行部数:  31,465部（2005年10月－ 2006年9月）
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ダンジョン・アドベンチャーズ (Dungeon Adventures)、あるいは単にダンジョン (Dungeon)は、ロールプレイングゲーム、特にダンジョンズ&ドラゴンズ の顧客を対象とした雑誌。
概要

当初は1986年にTSR社から隔月刊定期刊行誌として出版された。2003年5月からは月刊となったが、2007年9月に通巻150号で印刷物としての出版は終了された。姉妹誌は、より広く読まれたドラゴン 誌であった。両誌は現在、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストによりネットワーク上で出版されている。
各号には単体で使用できる脚本が準備され、テストプレイ済みのシナリオ―しばしば「モジュール」と呼ばれる（現在ではより一般的には「アドベンチャー」あるいは「シナリオ」と呼ばれる）―が掲載されていた。ゲームマスター達はこれらのアドベンチャーを、各自のプレイヤー・グループでそのまま使用するか、あるいは自分達のキャンペーンセッティングに適合するように改変することもできた。アイデア、仕掛け、プロット、敵対者、クリーチャー、イラスト、地図、ハンドアウト、キャラクターの台詞など全てを補完することにより、ダンジョン誌は、ゲームマスターがプレイヤー達のためにゲームセッションの準備をするための手間を減らすことを目標とした。そして、各号にいくつかのモジュールが掲載されていた割には、標準的な構成のモジュールと比べて際立った安さであったことが、恐らく人気が長く続いた理由の1つである。
TSR

ダンジョン・アドベンチャーズ はドラゴン 誌107号（1986年3月）の編集者コラムで初めて言及された。その時点ではタイトルは未定で、「モジュールがいっぱいの新雑誌」、「定期購読でのみ」入手可能、1986年の「晩夏あるいは初秋」に発刊、「2ヶ月に1回発行」と記載された。
この雑誌の最初の編集長であるロジャー・E・ムーアは、後にこの基本要綱について詳しく述べた。
ダンジョン・アドベンチャーズ は、あなた達（読者）があなた達自身のAD&D やD&D ゲーム用のアドベンチャーやシナリオを、多数のファンタジー・ゲームの愛好家達と共有するための、TSR社が出版する新たな定期刊行誌だ。各号には多数のかなり短い（ただししばしば非常に複雑で長く遊べる）、我々が入手可能な中で最も良いものから選び抜いたモジュールを提供する。
あなた達はどのような種類のアドベンチャーを望むのだろうか？　我々は可能な限り幅広い題材を提供するつもりである。ダンジョン潜り、荒野での野営、オリエンタル・アドベンチャーズ のモジュール、ソロクエスト、トーナメント企画、バトルシステム のシナリオ、等々だ。
ダンジョン：TSR製ロールプレイングゲーム用のアドベンチャー 創刊号は何月号かが印刷されていなかったが、2号の表紙には「1986年11月／12月号」と印刷されており、またムーアはそれがドラゴン 誌の11月号より前に発売されていたと述べたこの雑誌はアマチュア、プロ両方のファンタジー・ロールプレイング執筆者達による、64ページの簡潔なD&DやAD&Dゲーム用の様々な長さ、主題、基調を持つアドベンチャーで構成されていた。
ダンジョン・アドベンチャーズ の創刊と関連して、ケン・ロルストンはドラゴン 誌125号（1987年9月）に短い論評を記した。モジュール自体に関しては彼は「多数で愉快で、D&D ゲームの基本的な面白さに満ちている」と述べ、それらが彼に「ゲーム大会や昔のモジュールを遊んだときに出会った選りすぐりのゲームセッション」を思い出させた、と述べた。ロルストンは更にアンソロジー形式について、そのため執筆者たちが「素晴らしい小篇を発表」することを可能とし、「新人に良い訓練の場」を提供し、「風変わりな主題と基調を実験する機会」を与えた、とコメントした。「洗練されたゲーマーならいくつもの冷笑の種を見いだすかもしれないが、なかなかの気の利いたアイデアもみられるだろう」、「記事の作風は、若々しく熱狂的なものから洗練されたものまで幅広く、TSRの最新モジュールのいくつかと比べても...レイアウトや図表の品質は遜色ない」と結論づけた。
パイゾ／ポリヘドロン時代

2002年の末に、主力事業とは関係のない投機的事業から資金を引き揚げるためのウィザーズ・オブ・ザ・コーストによる戦略の一環として、パイゾ・パブリッシングはダンジョン 、ドラゴン 両誌の出版権を獲得した。
90号（2002年1月）から111号（2004年6月）まで、ロールプレイングゲームアソシエイションの月刊会報ポリヘドロン は、ダンジョン誌に組み込まれ、単一の雑誌となった。ポリヘドロン 節の多くは、ファンタジー以外のジャンルの、完成済みのd20システム用ミニゲームが掲載されていた。
2004年9月に114号から、編集長エリック・モナは構成を変更し、ポリヘドロン 節の掲載を中止し、ダンジョンズ&ドラゴンズ だけに集中することとした。各号に3つのアドベンチャー（低、中、高レベル用に各1つ）の掲載に加え、毎年のいくつかの号には有用な記事―一般的には、その号に掲載されたアドベンチャーのセッティングに関するさらなる詳細情報―が掲載された（以前には、ダンジョン にはモジュール以外の特集記事はほとんど全く掲載されなかった）。多くの号ではアドベンチャーと記事の後に、3ページのコラムである「ダンジョンクラフト」―その時点ではモンテ・クックが執筆―や、様々な主題に関する短いいくつかの記事をまとめて紹介する「キャンペーン・ワークブック」のコーナーが掲載されていた。
2007年4月18日、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは、その年の9月でパイゾによるダンジョン の出版が終了することを発表したウィザーズ・オブ・ザ・コーストにおけるダンジョンズ&ドラゴンズ のシニア・ブランド・マネージャーであるスコット・ラウスは「今日、人々はこの種の情報を入手するためにインターネットを活用している。オンラインモデルに移行することにより、世界中のファンに利用して貰うことができる」と表明した。
ダンジョン・オンライン

2008年6月のダンジョンズ&ドラゴンズ 第4版の発売と同時に、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはダンジョン とドラゴン 両誌のオンライン版が収録された、加入者のみが利用できるウェブサイトを稼働させ始めた。この新たな形式で、ダンジョンマスター(DM)のための情報と助言に関する記事と同様に、様々な長さとレベルのアドベンチャーを提供する方針は維持された。「ダンジョンクラフト」のような主要なコラム（現在はジェームズ・ワイアットが執筆）は残され、以前のドラゴン 誌に掲載されていたようなDMを対象とした（「セイブ・マイ・ゲーム」のような）記事がダンジョン をDMのための「総合ショップ」とするために移入された。また、スクリーン上で記事とアドベンチャーをより読みやすくするために横長書式に移行し、コンテンツは毎日公開され、月毎にPDFファイルにまとめられた。2011年5月の時点で、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは毎月1つの号にまとめる編集を中止し、記事を1つずつの形式で残すことを決定した。
アドベンチャー・パス

2003年から現在までのダンジョン 誌の注目に値する特色として、「アドベンチャー・パス」と呼ばれる、断続的に掲載される連続アドベンチャーの活用が挙げられる。これらはプレイヤーキャラクターのグループを彼らの冒険履歴のまさに最初期（1レベル）からエピックレベル（20レベルとそれ以上）まで導くためにデザインされた。4つのアドベンチャー・パス―シャックルド・シティ 、エイジ・オブ・ウォームス 、サベージ・タイド 、スケールズ・オブ・ウォー ―が発表された。それに加え、これらの後の号では、いくつかの短いキャンペーン系列（概して3部構成）と、時折様々な拡張可能なアドベンチャーのシリーズや寄り道的なアドベンチャーが掲載された。シャックルド・シティ アドベンチャー・パスは、後に様々な改正と訂正、新たな背景情報、シリーズ開始直後の欠落を埋める特典アドベンチャーが追加され、ハードカバー本として出版された（2005年8月）。