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デイヴ・ロジャース
概要

本国やヨーロッパ諸国においては、1980年代のイタロ・ディスコ、ユーロビートを代表するバンド・「ALEPH」のヴォーカリストとして、『Fly To Me』（1985年）や『Fire On The Moon』（1986年）などのヒット曲で高い知名度を誇る。
日本でも、上述のヒット曲が『THAT'S EUROBEAT』などのコンピレーションで取り上げられたことにより「ALEPH」メンバーとしての活動で名を上げた後、1990年代に流行したダンス・パラパラで使われたユーロビートのコンピレーションアルバム『SUPER EUROBEAT』への楽曲提供のほか、1990年代中頃よりTMNや安室奈美恵などのJ-POPのプロデューサーとして楽曲のアレンジメントに携わり、日本におけるユーロビートの流行を牽引した。流行の最盛期となる1995年頃には、市場がほぼ日本のみのJ-POPにおいて、安室奈美恵『太陽のSEASON』（1995年）やV6『MUSIC FOR THE PEOPLE』（1995年）といった数十万枚の売り上げのヒット曲を連発するなど、日本において最も大きな商業的成功を収めたユーロビートミュージシャンの一人でもある。
略歴

1984年、バンド「ALEPH」のヴォーカルとして、本名名義で『IN YOUR EYES』（1984年）でデビュー。同年、マウロ・ファリーナの誘いでユーロビートの世界へ入る。
1985年、TIME Recordsより『Fly to Me』（1985年）でメジャーデビュー。イタリア国外での販売もなされたこの作品より「Dave Rodgers」の芸名を使い始める。2作目の『Fly to Me』と3作目の『Fire On The Moon』（1986年）が欧州各国のチャートにランクインするヒット曲となり、Alephはイタロ・ディスコを代表するバンドの一つとなった。
1987年、デイヴ・ロジャース名義のデビュー曲『RICH AND FAMOUS』を発表。一方、ALEPH名義では1990年に活動を停止するまで『Big Brother』（1988年）など次々とヒットを重ね、ファリーナが抜けた後のTIME Recordsのメインソングライターとなる。また、この頃からDISCOMAGIC社を中心とした数多くのユーロビート系アーティストへ楽曲の提供・プロデュースを手掛けるようになった。
1990年、クリエイティヴ面におけるレーベル上層部との対立や金銭における待遇面での不満などからTIME Recordsを脱退、FLEA Recordsに移籍。同年には、スラッシュメタルバンド・BULLDOZERのヴォーカリストであり、DISCOMAGIC社のA&Rでもあったアルベルト・コンティーニと共に、当時FLEA Recordsに在籍していたソングライター陣と共に、A-BEAT C（正式にはRodgers &  Contini Recordsの中の1レーベル）を設立した。
1991年、ユーロビートシンガーであるドミノと結婚し、同年10月19日には一人息子のフェデリーコが誕生。「Dave and Domino」としての活動も行っていたが、2004年頃に離婚。息子のフェデリーコも、「FREDDY RODGERS」として後に歌手デビューを果たしている。
1992年、アンドレア・レオナルディ、コンティーニと共にユニット「RODGERS, CONTINI & SINCLAIRE」を結成。この名義で数曲発表した。
1990年代以降は日本市場に重点を置いた活動を行い、ユーロビートのコンピレーションアルバムへの楽曲提供と並行に、多数の日本人ポップミュージシャンのユーロビートアレンジを手掛ける。
1992年9月23日にカヴァーアルバム『TMN SONG MEETS DISCO STYLE』を発表。『Get Wild』をはじめ、TM NETWORKの楽曲を全編英詞に書き直し、ユーロビートのアレンジに仕上げた。
1993年には『GET WILD MEETS TECHNO STYLE』を発表。それをきっかけにハウス、テクノ、ラップ等のコンピレーションアルバム『HOUSE REVOLUTION』シリーズにBULLDOZER、DJ ZORRO、MMMなどのアーティスト、グループに、テクノハウス、ハイパーテクノ等の楽曲提供、プロデュースを手掛けることになる。
1995年9月27日、THE ALFEEの高見沢俊彦と共同で、『the ALFEE MEETS dance』を発表した。DAVE RODGERS project名義で、デイヴと妻のドミノのヴォーカル、高見沢はトータルプロデュースとギターでの参加であった。当時のフライヤーやCDジャーナル等では、「こぶしを上げずに腰を振れ」というキャッチコピーが記載されていた。
1990年代後半には安室奈美恵・MAX・V6などの楽曲のプロデュースを数多く手がけたことで、日本で商業的に大きな成功を収めたユーロビート作家となり、avex traxとは約10年もの長期独占契約を結んでいた。アニメ『頭文字D』では、「SPACE BOY」をはじめ他アーティストへの提供曲を含む多くの楽曲が劇中に使用されている。
2010年、アーティスト兼プロデューサーのFuturaと共に新レーベル「SUN FIRE RECORDS」を設立、活動を開始した。2011年7月11日には、Futuraと婚約していることをfacebook上で自ら明かしていた。2015年11月、facebookのプロフィールを「シングル」に変更したが、2016年1月20日、またfacebook上でFuturaとの結婚を発表。
2016年1月1日、Alephのデビュー30周年を記念し、『FLY TO ME』をリメイクした『FLY TO ME 2016』を「Aleph feat. Dave Rodgers」の名義でYouTubeに公開。
2018年、「SUN FIRE RECORDS」を離脱し、「Dave Rodgers Music」を創設。新規楽曲に加えて、A.BEAT-C時代のリメイク楽曲や他レーベルのカヴァー楽曲を積極的にリリースしており、POWERFUL T.、NORMA SHEFFIELDなど「SUN FIRE RECORDS」に移籍したアーティストやヴォーカリストのほかにも、ドミノ、KAIOH（フェデリーコ）、NUAGEなど「GoGo's Music」に移籍したアーティストや、BRIAN ICE（ファブリツィオ・リッツォロ）、MICKEY B.、エネリー・ゴードンなどユーロビートの新曲を発表していなかったアーティストが多数参加している。
デイヴ・ロジャース名義における代表曲

あくまでデイヴ・ロジャース名義の代表曲であり、全てではない。他名義の代表曲も省略する。
他名義の曲も含め、「Category:デイブ・ロジャースが制作した楽曲 ｣も参照のこと。
SUN CITY
『MAHARAJA NIGHT HI-NRG REVOLUTION VOL.12』収録。ALEPH時代の「BIG BROTHER」をモチーフとしたアンサーソング的な楽曲。ゲストとしてジェニファー・バトゥンがギター演奏で参加。ジェニファーは同曲以降デイヴをはじめA.BEAT-Cのアーティストによる複数楽曲でもギターを演奏している。
NOTHING CHANGED
『SUPER EUROBEAT VOL.52』収録。UBの「あの頃のまま」をカヴァーした曲。後にレーベルメイトのノーマ・シェフィールドもカバーした。
MUSIC FOR THE PEOPLE
『SUPER EUROBEAT VOL.65』収録。V6のセルフカヴァー。ジェニファー・バトゥンとタッグを組んでいる。
SPACE BOY
『SUPER EUROBEAT VOL.87』収録。アニメ『頭文字D』シリーズの作中のBGMとして最初に起用された。
KINGDOM OF ROCK
『SUPER EUROBEAT VOL.89』収録。V6のセルフカヴァー。テレビ朝日系列の『タモリ倶楽部』のミニコーナーである「空耳アワー」で紹介された。
DEJA VU
『EUROMACH 2』収録。EXTENDED版は『SUPER EUROBEAT presents 頭文字 D SUPER EURO BEST』に収録されている。
WHEELS OF FIRE
『SUPER EUROBEAT VOL.115』収録。
WILD REPUTATION 2005
『SUPER EUROBEAT VOL.156』収録。原曲をTHE BIG BROTHER名義で自身が歌っている。
ELDORADO
『SUPER EUROBEAT VOL.162』収録。
DISCO FIRE
『SUPER EUROBEAT presents INITIAL D BATTLE STAGE 2』収録。『SUPER EUROBEAT VOL.169』に収録されたNEO名義の同タイトルの楽曲をセルフカヴァーしたもの。
他、多数。
比吸収率

比吸収率（ひきゅうしゅうりつ、SAR : specific absorption rate）とは、無線周波数(RF)の電磁界（電磁波）に曝露された人体に吸収されるエネルギー量の尺度である。また、超音波などの他の形態のエネルギーについても用いることがある。比吸収率は、組織の単位質量あたりに吸収する仕事率（電力）として定義され、ワット毎キログラム(W/kg)の単位で表される。
SARは通常、全身、または少量のサンプル（通常1gまたは10gの組織）のいずれかで平均化される。示された値は、記載された体積または質量にわたって調べられた身体部分における測定された最大レベルである。
測定

→「電磁波 § 人体への影響」も参照
電磁エネルギーのSARは、組織内の電界から次のように計算できる。
ここで、
SARは100kHz〜10GHz（電波として定義される範囲）の電界への曝露を測定する。携帯電話やMRIスキャン中に吸収された電力を測定するために一般的に使用されている。この値は、電磁的エネルギーにさらされる身体の部分の形状、および電波源の位置と形状に大きく依存する。従って、測定は携帯電話モデルなどの電波源の種類ごとに、意図された使用位置で行わなければならない。
測定 > 携帯電話のSARの測定

→「en:Mobile phone radiation and health」および「携帯電話の電波による健康被害」も参照
携帯電話のSARを測定するとき、人間の頭部の像（これをSARファントム(SAR Phantom)という）に対して通話位置に携帯電話を配置する。SARは、頭部全体の中で最も高い吸収率を持つ場所で測定される。携帯電話の場合は、多くの場合は携帯電話のアンテナにできるだけ近い場所である。測定は頭部の両側の異なる位置に対して、装置が送信できる全ての周波数帯域で行われる。電話機のサイズと機能に応じて、ユーザの胴体や四肢の近くに携帯電話を置いた状態での測定が必要な場合もある。各政府は、モバイル機器から送信される電磁的エネルギーの最大SARレベルを規定している。
アメリカ合衆国: 連邦通信委員会(FCC)は、販売される電話機のSARレベルが、最大の信号を吸収している1gの組織について、1.6W/kg以下であることを要求している。
欧州連合: 欧州電気標準化委員会(CENELEC)は、IECの規格に従って、EU内のSAR制限を規定している。携帯電話などの手持ちデバイスの場合、SARの制限は、最大の信号を吸収する10gの組織について、平均2W/kgである(IEC 62209-1)。
インド: 2012年にEUの制限から米国の制限に切り替えた。米国とは異なり、インドは製造業者から提供されたSAR測定だけを信用することはない。政府が運営するインド電気通信技術センター（英語版）の(TEC)のSAR実験室でランダムコンプライアンステストが行われる。すべてのハンドセットにはハンズフリーモードが必要である。
日本: 日本におけるSARの制限は、無線設備規則第14条の2において、組織10gについて2W/kg以下、四肢については4W/kg以下と規定している。
SAR値は対象とする組織の体積に大きく依存する。使用された体積に関する情報がなければ、異なる測定間の比較はできない。従って、ヨーロッパの10gの評価はそれらの間で比較されるべきであり、同様に米国の1gの評価はそれらの間でのみ比較されるべきである。
測定 > MRIスキャナーのSARの測定

核磁気共鳴画像法(MRI)では、規制（IEC 60601-2-33に記載）は少し複雑である。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 全身SAR | 局所SAR | 頭部SAR | 部分SAR (a) | 部分SAR (a) | 部分SAR (a) |
| 体の部分→ | 前身 | 露出した部分 | 頭部 | 頭部 | 胴体 | 四肢 |
動作モード↓: (W/kg)
| 通常 | 2 | 2–10 (b) | 3.2 | 10 (c) | 10 | 20 |
| 第1レベル管理 | 4 | 4–10 (b) | 3.2 | 20 (c) | 20 | 40 |
| 第2レベル管理 | >4 | >(4–10) (b) | >3.2 | >20 (c) | >20 | >40 |
短期SAR: 任意の10秒間のSAR制限は、記載されている値の2倍を超えてはならない
(a) 部分SARは10gの組織について決定される。
(b) 限度は、「晒された部分の質量/患者の質量」の比率で動的に変化する。
通常動作モード: 局所SAR = 10 W/kg - (8 W/kg × 晒された部分の質量/患者の質量)

第1レベル管理動作モード: 局所SAR = 10 W/kg - (6 W/kg × 晒された部分の質量/患者の質量)
(c) 軌道が小型の局所RF送信コイルの範囲内にある場合は、温度上昇が1℃に制限されるように注意する必要がある。
批判

法律で定められたSAR制限は、マイクロ波聴覚効果の原因となるパワーピークや周波数に対し人体が特に敏感であるとは考えずに設定されている。フレイは、マイクロ波聴覚効果は、政府規制により設定されているSAR限界をはるかに下回る400µw/cm2の平均電力密度曝露でも発生すると報告している。
注記:
上記の短期間の比較的集中的な被曝と比較して、一般大衆の長期的な環境被曝については、全身で平均して0.08W/kgの制限がある。職業被曝に対し適切に保護するための制限として、0.4W/kgの全身平均SARが選択されている。公衆被曝のために追加の安全係数5が導入されており、全身SARの平均制限値を0.08W/kgにしている。
批判 > FCCによるアドバイス

FCCによるガイド"Specific Absorption Rate (SAR) For Cell Phones: What It Means For You"（携帯電話の比吸収率(SAR)：何を意味するのか）には、SAR値の制限を詳しく説明した後で、次のような「要点」の論説が掲載されている。
"ALL cell phones must meet the FCC’s RF exposure standard, which is set at a level well below that at which laboratory testing indicates, and medical and biological experts generally agree, adverse health effects could occur. For users who are concerned with the adequacy of this standard or who otherwise wish to further reduce their exposure, the most effective means to reduce exposure are to hold the cell phone away from the head or body and to use a speakerphone or hands-free accessory. These measures will generally have much more impact on RF energy absorption than the small difference in SAR between individual cell phones, which, in any event, is an unreliable comparison of RF exposure to consumers, given the variables of individual use."
日本語訳
全ての携帯電話は、実験室での試験が示すレベルをはるかに下回るレベルに設定された、医学・生物学の専門家が健康への悪影響が生じないと一般に同意したFCCのRF曝露基準を満たさなければならない。この規格やその他の方法で曝露をさらに低減したい場合、曝露を低減するための最も効果的な手段は、携帯電話を頭や体から遠ざけ、スピーカーフォンやハンズフリーアクセサリを使用することである。いずれにしても、個々に使用された与えられた変数においては、消費者へのRF曝露の信頼性の低い比較でしかない。
同人マーク

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 同人マーク（かすり作）
作者:  赤松健発案、コモンスフィア策定
バージョン:  1.0
公開元:  コモンスフィア
リリース日:  2013年8月27日
コピーレフト:  なし
ウェブサイト:  http://commonsphere.jp/doujin/
テンプレートを表示
同人マーク（どうじんマーク）は、原作者が自身の作品に付して、その作品の二次創作による同人誌の作成と、同人誌即売会での無断配布を有償・無償問わず許可する意思をあらかじめ表明するためのマーク。
日本におけるクリエイティブ・コモンズの活動母体であるコモンスフィアによって公開されたライセンスであるが、元作品の全部または一部をそのまま複製（デッドコピー）する形での配布は認めず、二次創作のみ許容する点がクリエイティブ・コモンズ・ライセンスと異なる。
経緯

→「二次創作」および「日本の著作権法における非親告罪化」も参照
同人マークが考案された発端は、環太平洋パートナーシップ協定（TPP）交渉で著作権侵害が非親告罪化される可能性について言及されたことにある。現行の著作権法では、著作権侵害は権利者（漫画家、出版社など）による告訴を必要とする親告罪となっている（ファンなどによる代理で告訴することはできない）。なおこの非親告罪化に関して、「TPP関連法案国会審議」に基づく同法の改正案が可決成立し、非親告罪化規定が、TPP11協定発効日である2018年12月30日から施行される事が決定した。
これがもし全面的に非親告罪化となった場合には、第三者による告発がなされた場合など（たとえ権利者が黙認したいケースでも）訴訟に発展するなどの弊害が懸念されたため、これを回避するべく漫画家の赤松健が発案したものである。
2013年8月、赤松は『週刊少年マガジン』（39号）から新連載の自作『UQ HOLDER!』にて、本マークを自ら試用・表示し、同作をライセンス許諾した。
同年10月、マガジンと同じ講談社の他誌（月刊アフタヌーン）で連載する『シドニアの騎士』（弐瓶勉）単行本第11巻のオビにおいて赤松以外の著作物では初めて同人マークが付けられた。
またマッグガーデンが発行する『キミと死体とボクの解答』（ヨゲンメ）単行本第2巻（2013年12月10日）から同人マークが付けられるなど、講談社以外の作品にも広まりを見せている一方、漫画以外の媒体（アニメ、ライトノベルなど）で許諾された事例は長く確認されていなかったが、2014年8月5日にDeNAが公開したニュースアプリ『ハッカドール』の公式サイトでも同人マークが表示されるようになった。ゲームアプリでは、2014年8月にApplibotがリリースした『グリモア〜私立グリモワール魔法学園〜』において、公式サイトに同人マークが表示されている。
特徴

同人マークの許諾条件や同人マークのFAQ説明にある通り、デジタルの二次創作作品を（有償無償問わず）インターネットで公開することに関しては、許諾範囲には含まれない。
同人誌即売会当日の会場以外（同人ショップなど）での委託販売や、中古販売、通販に関しても許諾範囲には含まれない。そのほか、デジ同人、コスプレ、フィギュア、同人アニメ作品、同人音楽作品などについても許諾範囲には含まれない。
上記の許諾範囲に含まれない内容に対しては、禁止等の意思表示をする効果はなく、あくまで従来通りの扱いとなる。
また、過剰な性的表現などを伴う表現は禁止されている。
各々の許諾範囲に違反とみなされた場合は、同人マークの「ライセンスの終了および配布禁止等」によってライセンスが失効する。
デザイン

意匠は、創作を表すペン先と、OKを表す丸が組み合わされたデザイン。講談社公認の公募によって寄せられた多数のデザインの中から、レイアウトの分かりやすさと、海外での認知性やJISマークを想起させる日本らしいデザインが評価され、採用された。
備考

福井健策は同人マークを「苦肉の策」と発言したことがある。
赤松（2013）の漫画『UQ HOLDER!』の扉絵による初表示。同人マークはタイトルロゴの左下に配置された。
電離層

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
: 宇宙空間
|  |  | 約10,000 km | 約10,000 km |
: 外気圏
|  |  | 800 km | 800 km |
|  | 熱圏 |  |  |
|  | 熱圏 |  | 電離層 |
|  |  (カーマン・ライン) |  | (100 km) |
|  |  |  | 80 km |
|  | 中間圏 |  |  |
|  |  | 50 km | 50 km |
|  | 成層圏 |  |  |
|  | 成層圏 |  | オゾン層 |
: 11 km
|  | 対流圏 |  | 自由大気 |
|  | 対流圏 |  | 1 km |
|  | 対流圏 |  | 境界層 |
|  | 対流圏 |  | 0 km |
※高度は中緯度の平均 / 表
電離層（でんりそう、英: ionospheric layer) あるいは電離圏 (でんりけん、英: ironosphere) は、地球の大気の層の一つ。
概要

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昼間: 夜間
F2層 (220 - 800): F層 (150 - 800)
F1層 (150 - 220): F層 (150 - 800)
E層 (90 - 130)
D層 (60 - 90): 
地球を取り巻く大気の上層部にある分子や原子が、紫外線やエックス線などにより電離した領域である。この領域は電波を反射する性質を持ち、これによって短波帯などの電波を用いた遠距離通信が可能である。
熱圏に存在する窒素や酸素などの原子や分子は、太陽光線などを吸収する。そのエネルギーによって、原子は原子核の回りを回転する電子を放出し、イオンとなる。この現象を光電離という。この電離状態であるイオンと電子が存在する領域が電離層である。大気に入った紫外線などは、熱圏内で次々と原子や分子に吸収されていくため、繰り返し光電離が生じる。こうして熱圏内は電子密度の高い状態となっている。
電離層は熱圏および中間圏内（高度約60kmから500kmの間）に位置し、電子密度の違いによって、下から順にD層 (60km - 90km)、E層 (100 - 120km)、F1層 (150km - 220km)、F2層 (220km - 800km) の4つに分けられる。
上の層に行くほど紫外線は強く、多くの電離が生じるため電子密度は大きく、下の層は電子密度が小さい。夜間は太陽からの紫外線が届かないため、電子密度は昼間よりも小さくなる。このため地球全体を取り巻く電離層は均質な球状の層ではない。最下層のD層は、夜間には太陽からの紫外線があたらないため、電離状態を維持することができずに消滅する。また昼間はF1層とF2層に分裂するが、夜間には区別がなくなり一つのF層 (150km - 800km) となる。これにより、昼間と夜間では電波の伝播状態が変化する。このことは地球上の昼半球と夜半球では伝搬状況が異なることを意味する。また約11年周期の太陽黒点の増減によっても大きく変化する。このことを太陽活動周期(サイクル)といい、1986年の太陽黒点極小期から始まり1989年の極大期を含む周期をサイクル22(第22太陽周期)、同様に1996年から始まる周期をサイクル23(第23太陽周期)、2008年から始まる周期をサイクル24(第24太陽周期)…という。なお、マウンダー極小期が終わったあとの1755年から1766年までの周期が伝統的にサイクル1(第1太陽周期)とされている。
電離層による電波の伝わり方 > 周波数による違い

超長波(30kHzより低い周波数)は、電離層の影響をあまり受けない。
長波(Low Frequency)は、地球の昼半球ではD層で反射して、D層が消滅する夜半球ではE層で反射される（中波に似る）。
中波(Medium Frequency)は、地球の昼半球ではD層で減衰されてしまうため、昼半球での送信では伝播距離は地表波が届く数十キロ程度に留まるが、D層が消滅する夜半球での送受信では主にE層で反射され、数百から1000キロ以上の遠方まで届くようになる。
短波(High Frequency)は、常にD層を通り抜け主にF層で反射されるが、昼半球と夜半球では電離層の状態が異なるので伝わり方が変わる（昼半球では高い周波数が、夜半球では低い周波数が反射されるようになる）。
VHF・UHF以上の高い周波数（短い波長）の電波は、電離層を通り抜けてしまうので遠くには伝わらない（地上用としては、基本的に見渡せる距離しか伝わらない）。逆に、電離層を通り抜ける性質を使い、人工衛星や電波天文学など宇宙との通信に利用される。但し、電離層を通り抜けている間は、伝播速度が遅くなるため、GPSでは測位誤差の原因になる。
電離層による電波の伝わり方 > 電波の入射、吸収、反射

電波は電離層に入射すると、電離層により吸収、屈折、反射される。それぞれの割合は、電離層の電子密度、電波の周波数、電波の入射角に依存する。電波の入射角が全反射の条件を満たすと入射したエネルギーが吸収も屈折もされることなく、すべて反射されることがある。これは空気から水に入った光が吸収されたり反射したり屈折したりする現象とほぼ同様である。電離層が電波を反射する条件が整った場合、地上からやってきた電波が電離層に入射すると、今まで通ってきた空気中よりも電子の数が急激に増すため、電波はそのスピードを失う。最終的に電波は電離層に反射させられ、再び地上に戻ってくる。電離層への入射角により、電波の一部は電離層により吸収されたり、屈折して宇宙空間に伝わったり、反射されたりする。
電波が電離層を透過する際に受ける減衰を第一種減衰、電離層を反射する際に受ける減衰を第二種減衰という。反射による減衰が急激に増加する周波数を最高使用周波数 (MUF) といい、短波ではその85%の周波数を最適使用周波数 (FOT) としている。最適使用周波数では電離層反射を最も効率的に利用でき、遠距離通信に適しているが、コンディションが変化して最高使用周波数が低下すると、突然電離層反射が利用できなくなることも起こり得る。
電離層による電波の伝わり方 > 正割法則

電離層に対する電波の入射角を \theta とする。電波が電離層に対して垂直に入射した場合に ( \theta =0) 反射される最大の周波数（臨界周波数）を f_{0}とすると、電波が電離層に対して斜めに入射した場合には、反射される最大の周波数は f_{0}\sec \theta となる。正割の関係があることから正割法則（セカント法則）と呼ぶ。
実際には地球が球形であるため \sec \theta の上限があること、電界強度は周波数の4乗に反比例することから、電離層反射による伝播のおおよその距離、および電離層反射を利用できる実用上の上限の周波数が推測される。例えば、50MHz帯でスポラディックE層による異常伝播が発生する確率に対する144MHz帯でスポラディックE層による異常伝播が発生する確率の比は (50/144)4 ≒ 1/69 と見積もりできる。
スポラディックE層

突発的・局地的に100km程度の高度に発生する、非常に密度の高い電離層をスポラディックE層と呼ぶ。この層の状態によっては、通常は電離層で反射されない超短波 (VHF) が反射され、テレビやラジオの放送などで予期しない混信が生じることがある。
→詳細は「スポラディックE層」を参照
デリンジャー現象

太陽フレアが起きると、電離層の電子密度は通常よりも高くなる。この状態では地上からの電波は電離層に反射されずに吸収され、短波を用いた長距離通信に障害をもたらすことがある。これをデリンジャー現象と呼ぶ。
→詳細は「デリンジャー現象」を参照
地震との関係

近年、電離層の異常と大地震との関連性が指摘されている。これまでにも1993年に発生した北海道南西沖地震では地震発生の1週間前からLFとVLFの著しい増加があったという記録と共に1995年に発生した兵庫県南部地震では地震発生の6時間半前に録画されたテレビ番組にノイズが入る等、前兆現象を捉えていたという報告もある。北海道大学の日置幸介教授（地球物理学）の調査によると、2011年3月の東北地方太平洋沖地震発生の40分前から、震源域上空において電離層の電子密度が周囲より最大1割ほど高くなっていた事が確認されている。2010年のチリ地震(M8.8)、2004年のスマトラ島沖地震(M9.1)においても、同様の変化が起きている。ただし、2003年の十勝沖地震(M8.0)では微増だった。日置教授は「メカニズムは不明だが、巨大地震の直前予知には有望な手法だ」と期待している。なお、電気通信大学の早川正士教授（地震電磁気学）も前述の東北地方太平洋沖地震の5日前に電離層の異常が起きていたと述べている。また、地電流によって生じる磁場のベクトルが地磁気を相殺または増大させる事で地磁気が変動する事により、それまで地磁気によるローレンツ力で弾かれていた宇宙線の電離層への到達量が増加あるい減少することにより電離度が変動するため、見かけ上、電離層の高度が変動するようにみえるという説がある。
→「宏観異常現象 § 電磁的現象」も参照
平常伝播状態における、電波の周波数帯別電離層反射
ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット

『ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット』は、日本の女性歌手、シンガーソングライター、中原めいこの9枚目のシングルである。1985年7月21日にEMIミュージック・ジャパンより発売された。
概要

表題曲は高千穂遙によるSF小説を原作とし、日本テレビ系にて1985年7月から12月にかけて放送されたテレビアニメ『ダーティペア』のオープニングテーマに使用された。またカップリング曲「宇宙恋愛（スペース・ファンタジー）」は同アニメのエンディングテーマ。中原めいこにとっては初のアニメのタイアップ曲となった。どちらの楽曲も作詞・作曲は中原めいこ。編曲は佐藤準。ジャケットは拳銃の銃口を自身のこめかみに当てる中原めいこの姿で表題曲を表現している。販売形態はEP盤とCD盤の2種類があり、前者は1985年7月21日に、後者は1988年12月21日に発売された。両楽曲はテレビ未放送エピソードを収録した1987年1月発売のOVA『ダーティペア ラブリーエンジェルより愛を込めて』でも引き続き使用された。
楽曲解説 > 「ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット」

アニメ『ダーティペア』のオープニングテーマ。物語は正反対の性格をした美女コンビのケイとユリが様々な難事件を解決していくというものだが、この2人は「ラブリーエンゼル」という暗号名とは裏腹に、周囲の人間をハラハラさせる荒い仕事ぶりゆえに「ダーティペア」として恐れられている。歌詞は好きな男を魅了するため危険な遊びロシアンルーレットへと誘う女を歌っている。大人の恋の駆け引きを命懸けのゲームと重ねることで、作品の世界観やユリとケイのキャラクターといった魅力を表現しており、かつそれを自身のポップスとして昇華している。
中原めいこはラテンでトロピカルなポップスで知られるが、この楽曲はベースライン（英語版）を際立たせたディスコロックとなっている。テンポが良い楽曲で、1980年代後半のポップスの魅力を反映させながらも、ロックテイストのアレンジを前面に押し出したサウンドはそれまでの中原の楽曲にはなかったものである。
翌1986年3月20日に発売されたアルバム『MOODS』に初収録された。この『MOODS』のバージョンは小林信吾の編曲で、中華風のサウンドを取り入れたアレンジとなっている。佐藤準編曲のバージョンは同年9月3日発売のベスト・アルバム『MOGA -Best Collection-』に収録された。
楽曲解説 > 「宇宙恋愛（スペース・ファンタジー）」

「宇宙恋愛」は『ダーティペア』のエンディングテーマ。2か月前の5月22日に発売されたアルバム『CHAKI CHAKI CLUB』にすでに収録されていた楽曲である。もともとアニメ用に制作された楽曲が先行してアルバム収録されたのか、すでにあった楽曲をエンディングテーマとして転用したのかは不明。エンディングアニメは運転席に座ったケイが曲に合わせて左手の指でハンドルをたたきながら宇宙の道路を走るというもので、遠くへ走り去るケイとユリとともに曲が終わるラストは美しく、やや哀愁を感じさせる。
収録曲

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| 全作詞・作曲: 中原めいこ、全編曲: 佐藤準。 | 全作詞・作曲: 中原めいこ、全編曲: 佐藤準。 | 全作詞・作曲: 中原めいこ、全編曲: 佐藤準。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット」(テレビアニメ『ダーティペア』OPテーマ) | 中原めいこ | 中原めいこ | 3:42 |
| 2. | 「宇宙恋愛（スペース・ファンタジー）」(テレビアニメ『ダーティペア』EDテーマ) | 中原めいこ | 中原めいこ | 3:21 |
| 合計時間: | 合計時間: | 7:03 |  |  |
収録アルバム

| 曲名 | アルバム | 発売日 | 備考 |
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| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『MOODS』 | 1986年3月20日 | オリジナルアルバム |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『MOGA ‐best collection‐』 | 1986年9月3日 | ベスト・アルバム |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『ニュー・ベスト・ナウ』 | 1987年8月26日 | ベスト・アルバム |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『TWIN BEST』 | 1998年5月13日 | ベスト・アルバム |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『2000 BEST 中原めいこ』 | 2000年6月21日 | ベスト・アルバム |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『ゴールデン☆ベスト 中原めいこ』 | 2004年11月17日 | ベスト・アルバム |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 『NEW BEST 1500 中原めいこ』 | 2005年8月24日 | ベスト・アルバム |
| 宇宙恋愛（スペース・ファンタジー） | 『CHAKI CHAKI CLUB』 | 1985年5月22日 | オリジナルアルバム |
| 宇宙恋愛（スペース・ファンタジー） | 『TWIN BEST』 | 1998年5月13日 | ベスト・アルバム |
カバー

| 曲名 | アーティスト | 収録作品 | 発売日 |
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| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | 広橋涼 | アルバム『百歌声爛 女性声優編II』 | 2008年1月23日 |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | ノーラ starring 豊口めぐみ | アルバム『「神のみぞ知るセカイ」キャラクター・カバーALBUM2～選曲:若木民喜』 | 2014年2月12日 |
| ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット | TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND feat.上坂すみれ | シングル「Magical Circle」 | 2017年11月15日 |
備考

2022年、『ダーティペア』がスマートフォン用アクションゲームの『アリス・ギア・アイギス』とコラボし、イベントシナリオ内でHDリマスターされたノンクレジットのオープニング・エンディングアニメとともに「ロ・ロ・ロ・ロシアン・ルーレット」と「宇宙恋愛（スペース・ファンタジー）」が流れた。
2024年、WOWOWプラスが運営している歌謡ポップスチャンネルの『80年代アニメソング総選挙！ザ・ベスト１００』 で36位を獲得した。
踊り

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: この項目では、広義の日本舞踊における一形式について説明しています。各国の舞踊全般については「ダンス」をご覧ください。
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: 「踊」はこの項目へ転送されています。Adoの曲については「踊 (Adoの曲)」をご覧ください。
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: 「踊る」はこの項目へ転送されています。日本のドラマシリーズについては「踊る大捜査線」をご覧ください。
踊り（おどり）は、広義の日本舞踊のうちリズムに合わせた跳躍運動を主としたもの。
本来、舞とは異なる性格のもので、舞が旋回を要素とするのに対し、踊りは跳躍を要素とするものをいう。また、舞は個人的・芸術的な要素を古くから強くもっていたのに対し、踊りは群舞または乱舞といった集団的形態をとりむしろ生活的な要素を強くもつものだった。明治以前は舞とは厳然と区別されていたが、ダンスの和訳として舞踊という言葉ができ区別が意識されなくなった。
解説

人間の喜怒哀楽を表すのに適した音楽的な動きであり、舞が専門的技能を有する少数で演じられるのに対し、素人が群れをなす場合が多く、場も特殊な舞台などは必要としないという特徴がある。
踊りは民衆の中から生まれたものでありその起源を求めるのは難しい。ただ、歴史的に大きな動きとして現れるのは、南北朝の内乱後、室町時代に入って念仏踊りや分霊踊りが登場してからのことである。応仁の乱の後、京都では風流踊が爆発的に流行し、幕府は禁圧したものの、町では踊りの競演が行なわれ諸地域連合の踊りへと発展した。庶民は年中行事などになると大きな集団で街頭へ出て、風流踊、踊念仏、盆踊りなどに加わった。
安土桃山時代に素人芸である踊りを興行化した出雲阿国らの歌舞伎踊りがあり江戸時代に大流行したが、これは語源の「カブク」が示すようにみだらな芸であり、舞が禄の対象であったのに対し取り締まりの対象であった。しかし明治維新後、舞が禄を失って絶えてしまったのに比し、現在歌舞伎舞踊は重要無形文化財になっている。
「舞（まい）」と「踊り（おどり）」は、今日では同義語のように用いられることが多いが、その場合、地域的には関東では「踊り」、関西では「舞」の使用例が卓越する。元来、旋回運動をもととする舞と跳躍運動をもととする踊りは厳然と区別されていたのであり、そのことをはじめに指摘したのは折口信夫であった。ところが東西における舞踊に関する地域的使用例に濃淡が生じていることは、江戸においては歌舞伎の舞台において踊りの有力な本源があるのに対し、京や大坂などの上方では能楽の舞台が舞踊の基準となる権威として機能していたという差異に由来する。
中世後期において「舞」と言えば幸若舞（曲舞）を指すという時代があったのと同様、近世以降にあって「踊り」といえば歌舞伎舞踊を指す一時期があった。踊りの起源は中世の念仏踊りあるいはそれ以前にさかのぼるが、池田弥三郎によれば、踊りの系統の芸能において芸術の領域にまで高められたのは歌舞伎以前にはないのであって、現在郷土芸能として存在するものの調査や文献資料の調査からも、種目の名称としての「踊り」は「舞」にくらべて時代が新しいと評される。ただし、種目としての名称は新しいとしても宗教的ないし信仰的な動作や伝承としての起源は古かったのであり、「踊り」の名を独占するような有力なものが現れなかったの意である。これは、芸能としての踊りが舞にくらべて、長い間、中央的でなかったことにも起因している。
参考図書

池田弥三郎『芸能』岩崎美術社<民俗・民芸双書>、1968年4月。
| 表 話  歴日本の伝統芸能 |
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詩歌:  和歌  俳諧  俳句  琉歌 
芸道:  茶道  香道  武芸  書道  華道 
舞踊:  日本舞踊（舞  踊り）  神楽  雅楽  仕舞  舞楽  白拍子  延年  曲舞  上方舞  大黒舞 / 恵比寿舞  纏舞  筑紫舞  翁舞  歌舞伎舞踊  剣舞  鹿踊  剣扇舞  剣詩舞  演武  幸若舞  風流踊 
祭:  田楽  踊念仏  盆踊り  花笠踊  田遊び  田植踊  念仏踊り  流鏑馬  練り  梯子乗り  獅子舞  なまはげ  花火 
語りもの:  唱導  平曲  盲僧琵琶  薩摩琵琶  筑前琵琶  早歌  太平記読み  説経節  祭文  節談説教 
唄:  雅楽  地歌  長唄  荻江節  うた沢  端唄  小唄  都々逸  詩吟  民謡  アイヌ音楽  琉球民謡 
音曲:  雅楽  能楽囃子  邦楽  浄瑠璃節  御座楽  祭囃子  寄席囃子 
演劇:  雅楽  猿楽  能楽  能  狂言  式三番  薪能  歌舞伎  浄瑠璃  人形浄瑠璃  組踊・端踊  伎楽  からくり人形 
演芸:  落語  萬歳  講談（講釈）  浪花節（浪曲）  俄  女道楽  放下  太神楽  影絵  かっぽれ  皿回し  チンドン屋  紙芝居 
座敷:  芸妓  芸者  舞妓  幇間 
工芸:  彫金  漆器 / 螺鈿 / 象嵌  陶芸  織物 / 染織 / 組紐  曲げ物 / 指物 / 寄木細工 / 竹細工  和紙 / 墨 / 硯 / 筆  櫛 / 簪 / 根付 / 扇子 / うちわ  草履 / 雪駄 / 草鞋 / 下駄  籠 / 張り子 / 提灯 / 行灯 / 和蝋燭 / 灯籠  茶釜 / 火鉢 / 七輪 / 和包丁 / 仏具  風鈴 / ししおどし  日本人形 / 郷土玩具  和楽器  木版印刷 / 和装本  鎧 / 兜 / 日本刀 / 和弓 / 槍 / 十手 / 手裏剣  畳 / 襖 / 障子 / 欄間  駕籠 / 人力車 / 神輿 / 山車 
  カテゴリ
大隈信幸

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: 「大熊伸行」あるいは「大熊信行」とは別人です。
|  日本の政治家大隈 信幸おおくま のぶゆき |
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 大隈信幸（1948年）
生年月日:  1910年5月20日
没年月日:   (2004-02-28) 2004年2月28日（93歳没）
出身校:  東京帝国大学経済学部卒業 (現東京大学経済学部)
前職:  日立製作所従業員
現職:  外務省職員
所属政党:  (民主党→) 民主クラブ
称号:  従四位 経済学士（東京帝国大学・1935年）
配偶者:  大隈馨子
親族:  祖父・大隈重信(内閣総理大臣) 祖父・松浦詮(貴族院議員) 伯父・松浦厚(貴族院議員) 伯父・佐竹義準(貴族院議員) 叔父・井上勝純(貴族院議員) 父・大隈信常(貴族院議員) 義父・久原房之助(逓信大臣)
 参議院議員
選挙区:  全国区
当選回数:  1回
在任期間:  1947年5月3日 - 1953年4月14日
 貴族院議員
選挙区:  貴族院侯爵議員
在任期間:  1947年2月15日 - 1947年5月2日
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大隈 信幸（おおくま のぶゆき、1910年5月20日 - 2004年2月28日）は、日本の政治家、外交官、華族（侯爵）。
貴族院議員、参議院議員（1期）、コロンビア駐箚特命全権大使、ガーナ駐箚特命全権大使などを歴任した。
来歴 > 生い立ち

東京帝国大学の経済学部に入学し、1935年に卒業した。1947年、父である大隈信常の死去にともない、爵位を襲爵し侯爵となった。
来歴 > 政界での活動

1947年2月に貴族院議員に就任したが、日本国憲法施行により貴族院が廃止されたため、3か月弱で貴族院議員としての地位を失った。また、同年4月に行われた第1回参議院議員通常選挙に全国区から立候補し、当選を果たした。参議院では民主クラブに所属した。任期満了まで2か月あまりを残し、1953年4月に議員を辞職した。以降は政界での積極的な活動は行わず、再び国会議員になることはなかった。
来歴 > 官界での活動

1953年に参議院議員を辞職すると、同年に外務省に入省した。外務省では外交官として活躍し、ウルグアイ駐箚公使、コロンビア駐箚特命全権大使、ガーナ駐箚特命全権大使を歴任した。
来歴 > 官界引退後

外交官を退くと、早稲田大学名誉顧問、早稲田大学校賓、早稲田実業学校名誉校長、早稲田高等学校名誉校長などの各種名誉職に就いた。2004年2月に死去、早稲田大学大隈講堂にて大学葬が行われた。
栄典

1944年（昭和19年）7月1日 - 従四位
家族・親族

華族大隈侯爵家の出身で、首相を務めた大隈重信を祖父（名目上は義祖父、実際は血縁上も祖父）に持つ。父は松浦家出身で養子のため重信との血縁はない。母は重信の後妻・綾子の姪ということになっているが、実際には重信が女中に産ませた子である。父の信常も貴族院議員を務めた。妻は立憲政友会正統派総裁を務めた久原房之助の三女。
家族・親族 > 大隈家

祖父：大隈重信（旧佐賀藩士、侯爵、政治家、教育者）
養祖母：大隈綾子（重信の後妻）
父：大隈信常（政治家、実業家、大隈重信の養嗣子）
母：大隈光子（綾子の兄・三枝守富の三女、実際には大隈重信が女中に産ませた子）
妹：広沢豊子（広沢金次郎の息子広沢真吾の妻）
伯母：大隈熊子（大隈重信と先妻の実子、南部利剛の次男の英麿を婿養子に迎えたが離婚）
妻：大隈馨子（久原房之助の三女）(1916年生)
長女：大隈和子 (1940年生)
孫　里砂-ライター。
次女：治子　(1943年生)
三女：明子(1945年生)
家族・親族 > 松浦家

祖父：松浦詮（旧平戸藩主、伯爵、政治家、茶人）
伯父：松浦厚（伯爵、政治家、茶人、漢詩人）
伯父：稲葉正縄（子爵、宮中顧問官）
伯父：佐竹義準（男爵、陸軍軍人、政治家）
叔父：本多正復（子爵、宮中顧問官）
叔父：井上勝純（子爵、海軍軍人、政治家）
大神神社 (栃木市)

| 大神神社 |
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  鳥居
所在地:  栃木県栃木市惣社町477
位置:  北緯36度24分21.30秒 東経139度46分55.76秒﻿ / ﻿北緯36.4059167度 東経139.7821556度﻿ / 36.4059167; 139.7821556﻿ (大神神社)座標: 北緯36度24分21.30秒 東経139度46分55.76秒﻿ / ﻿北緯36.4059167度 東経139.7821556度﻿ / 36.4059167; 139.7821556﻿ (大神神社)
主祭神:  倭大物主櫛𤭖玉命
神体:  鉾
社格等:  式内社（小）論社 下野国総社 旧県社
創建:  （伝）崇神天皇48年
例祭:  11月18日-26日
地図:  大神神社
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一の鳥居
大神神社（おおみわじんじゃ）は、栃木県栃木市惣社町にある神社。式内社（小）論社、下野国総社。旧社格は県社。古くは「下野惣社大明神」「惣社六所大明神」「室八島惣社大明神」などの別称があった。
律令時代には神社の南約2kmに国府が置かれ、大神神社は国府の惣社となり、この地（惣社）の地名の由来にもなっている。
松尾芭蕉『奥の細道』に登場する境内の「室の八嶋」が知られている。
祭神

主祭神
倭大物主櫛𤭖玉命 （やまとおおものぬしくしみかたまのみこと）
『出雲国造神賀詞』では大物主神を指す。大神神社（奈良県桜井市）からの分霊。 崇神天皇が天変地異や疫病の流行に悩んでいると、夢に大物主が現れ、「こは我が心ぞ。意富多多泥古（大田田根子）をもちて、我が御魂を祭らしむれば、神の気起こらず、国安らかに平らぎなむ」と告げた。天皇は早速、活玉依毘売の末裔とされる意富多多泥古を捜し出し、三輪山で祭祀を行わせたところ、天変地異も疫病も収まったという。これが現在の大神神社である。『日本書紀』では、崇神天皇が大物主から夢で直接に神託を得るまでの亀卜や沐浴斎戒、宮殿内部の潔浄と言った祭祀の過程と内容が詳細に記され、天変地異が収まった翌年に大神神社に奉る酒の管掌に高橋邑の人活日が任命されている。
配祀神
木花咲耶姫命 （このはなさくやひめのみこと）
瓊々杵命 （ににぎのみこと） - 木花咲耶姫命の夫神
大山祇命 （おおやまつみのみこと） - 木花咲耶姫命の父
彦火々出見命 （ひこほほでみのみこと） - 木花咲耶姫命の子。火遠理命に同じ
歴史 > 創建

社伝では、崇神天皇の時代に豊城入彦命（崇神天皇皇子）が東国平定の折に戦勝と人心平安を祈願し、当時から広く名を知られた室の八嶋（むろのやしま、室の八島とも記す）に、崇神天皇が都とした大和国磯城瑞籬宮（現在の奈良県桜井市金屋）に座した大三輪大神（大神神社）を勧請したのが創建とされている。
歴史 > 概史

平安時代中期の『延喜式神名帳』には「下野国都賀郡 大神社」の記載があるが、当社をそれにあてる説がありその論社とされている。
また、古代の国司は各国内の全ての神社を一宮から順に巡拝していたが、これを効率化するため、各国の国府近くに国内の神を合祀した総社を設け、まとめて祭祀を行うようになった。当社はそのうちの下野国の総社にあたるとされる。当社の南方約2.8kmの地には下野国庁跡も発掘されている。
平将門の乱により被害を受けたが、藤原秀郷らの寄進により再建され、室町時代まで社殿は広く立派であったと伝える。しかし戦国時代に、皆川広照の残兵が当社に篭り、北条氏直の軍勢が火を放ったために焼失し、荒廃した。その後、徳川家光による社領30石と松の苗1万本の寄進などにより、1682年（天和2年）に現在の形へと復興したという。
しかしながら、実際には明治時代より以前の史料で当社を明確に「大神（おおみわ）」または「大三輪」と呼んだものは発見されていない。「実際のところは、都から遣わされた国司が大和国の大神神社（大三輪神社）を別の場所で祀っていて、これが下野惣社大明神に合祀され同化した」といった説もあるなど、その歴史は必ずしも詳らかとは言い難い。
明治維新後、明治6年に近代社格制度において郷社に列し、明治40年に神饌幣帛料共進神社に指定、明治44年に県社に昇格した。1924年（大正13年）に社殿の大改修、1993年（平成5年）に室の八嶋の大改修などが行われて現在に至っている。なお、古来より社家大宮司は國保家が代々世襲していた。
歴史 > 神階

元慶4年（880年）8月29日、従五位下から正五位上 （『日本三代実録』） - 表記は「三和神」で、当社にあてる説がある
境内 > 社殿

本殿
拝殿
神楽殿
境内 > 境内林

大神神社の境内林を中心とする地域は、栃木県の惣社緑地環境保全地域となっている。
境内 > 室の八嶋

室の八嶋（むろのやしま）は、古来の和歌などに歌枕として見られる地名。当社境内の池中の島をその跡と伝える（ただし後世の付会とする説もある）。奈良時代の昔から、歌枕として都にまでその名を知られ、『万葉集』や『古今和歌集』をはじめとする多くの和歌集などに登場する。
主な歌
いかでかは 思ひありとも 知らすべき 室の八嶋の 煙ならでは - 藤原実方（『詞花和歌集』）
人を思ふ 思ひを何に たとへまし 室の八島も 名のみ也けり - 源重之女（『続後拾遺和歌集』）
煙たつ 室の八嶋に あらぬ身は こがれしことぞ くやしかりける - 大江匡房（『新拾遺和歌集』）
いかにせん 室の八島に 宿もがな 恋の煙を 空にまがへん - 藤原俊成（『長秋詠藻』）
暮るる夜は 衛士のたく火を それと見よ 室の八島も 都ならねば - 藤原定家（『新勅撰和歌集』）
歌枕としての意味
木花咲耶姫命が一夜にして懐妊したためその貞操を証すべく、自ら火を放った室の中で三柱の神を産んだ、とされる神話の舞台。また転じて、竈（かまど）の煙（八嶋は竈の古語であるとの説もある）。
思川の低湿地であることから、水煙や清水の沸く土地。
これらが転じて、燃え上がる恋の炎に身を焼く煙。
糸遊（いとあそび、いとゆう）。煙が更に転じたものとも考えられるが、「陽炎[要曖昧さ回避]」「蜘蛛が糸を引いて飛ぶ」など作者の真意は様々で、定かではない。
当地を訪れたとされる松尾芭蕉と曾良は『奥の細道』に、室の八嶋の由緒などを曾良の言として記しているが、俳句は載せていない。しかし、後年曾良が著した『俳諧書留」に、芭蕉の句として「いと遊に結びつきたるけふりかな」が記されており、これが当社の境内に句碑として建立されている。 1869年〈明治2〉3月、江戸後期の俳人である杲雲閣春峰が建立し、江戸後期に活躍した書家の萩原秋巌による筆とされる。
現在見られる「室の八嶋」は、杉木立の中の掘割に、小さな祠を戴く8つの小島がある、およそ800坪ほどの庭園状の場所であり、水煙や湧き水などは観られない。8つの祠には、筑波・天満・鹿嶋・雷電・浅間・熊野・二荒山・香取の各名神が祀られている。
摂末社

境内社は以下の15社。
神宮
護国神社
福神神社
大杉神社
祖霊社
左門神社
右門神社
室の八嶋
浅間神社
二荒山神社
筑波神社
雷電神社
香取神社
鹿島神社
熊野神社
天満宮
祭事

元旦祭 （1月1日）
初詣・新春祈願祭 （1月中）
節分祭・追儺式 （2月3日）
祈年祭 （2月25日）
鎮花祭 （3月上旬）
春季例大祭 （4月16日） - 流鏑馬を催行
初申祭 （5月初申の日）
大祓 （6月30日）
八島祭 （8月1日）
大杉祭・風祭 （8月中旬）
七五三詣り （11月15日）
秋季例大祭（御鉾祭） （11月18日-24日頃）
文化財 > 栃木市指定無形民俗文化財

大神神社の神楽 - 昭和39年5月19日指定
大神神社の鉾祭 - 昭和39年5月19日指定
文化財 > 史跡

栃木市指定史跡「下野惣社（室の八嶋）」 - 昭和43年2月16日指定
現地情報

所在地
栃木県栃木市惣社町477
交通アクセス
東武鉄道宇都宮線 野州大塚駅 （徒歩約15分）
周辺
下野国庁跡 - 南方約2.8km
室の八嶋
室の八嶋の前に建つ松尾芭蕉の句碑
神宮
本社の相殿を祀る。
ナショナルカラー

2007年UEFA U-21決勝
セルビア（青と白）×オランダ（橙）
ナショナルカラー（英: national colours）とは、その国を体現すると見なされている色である。基本的にはその国の国旗か国章を元にした色がナショナルカラーとしてイメージされる。我々が最もよく目にするのは、スポーツにおける国別代表の「チームカラー」で、オリンピック競技やサッカーなどがその最たるものである。モータースポーツでもナショナルカラーの伝統があるが、これは若干異なっているので、別途解説する。