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忍者戦隊カクレンジャー
概要

本作品では、戦隊側のモチーフの「忍者」や日本古来の妖怪たちをモデルとした敵怪人など、シリーズとしては初めて本格的な和テイストが取り入れられている。一方で、敵怪人に相当する妖怪のデザインは既存のイメージに囚われず、メイン監督の小林義明のストリートアートという発想から、ストリートファッションを感じさせるカジュアルなものとなっている。また戦闘シーンにおいては、アメリカンコミックスのような英字擬音吹き出しを取り入れるなど独自の演出が取り入れられた。東映プロデューサーの鈴木武幸は、和風だけど和風じゃないというコンセプトを売りにし、従来にない忍者ヒーローの創作を目指したことを述べている。
また、スーパー戦隊シリーズとしては初めて女性メンバー、かつレッド以外の戦士がリーダーとして設定されるなど、本作品では意欲的な新機軸も複数盛り込まれている。第24話までを第一部、第25話以降を第二部「青春激闘編」として位置付けた二部構成による作劇もその一環であり、第一部ではリーダーである鶴姫と使命感に欠ける男性陣という構図を主軸にコミカルな作品世界が構築されていたが、物語が進行するにつれてバトルアクション的な側面も強化され、第二部以降はその側面を前面に押し出しつつ、カクレンジャーの成長に合わせてよりシリアスな展開へとシフトしていった。この他、視聴者に作品世界を身近なものとする役割として、第一部では講釈師による妖怪などの解説が随所に盛り込まれており、同時に従来の作品におけるナレーションとしての役割も担う形となった。テレビ朝日プロデューサーの梶淳は、スーパー戦隊の海外展開『マイティ・モーフィン・パワーレンジャー』で流用できるカットを増やすため、後半は素面のレギュラーを減らし、作品全体もオーソドックスな内容となったと証言している。
商品展開では、前々作『恐竜戦隊ジュウレンジャー』のパターンを踏襲した前作『五星戦隊ダイレンジャー』との差別化が意図された。前2作で導入され人気を博した「レギュラーキャラとしての6人目の戦士」であるが、本作品でもこの要素を引き続き踏襲すべきではないかという意見は出たものの、結果的には見送られる形となり従来通りの5人体制へと回帰した。その代替として、モーフィングをモチーフとした変身ロボ的な存在である「ニンジャマン」が新たに投入されており、同じ姿のまま等身大から巨大戦までこなすというその特性から、一部の資料ではこのニンジャマンを「6人目の戦士」として扱っているものも存在する。物語も折り返しを過ぎてからの登場ではあったが、その明朗活発なキャラクターが人気を博し発売された玩具も大ヒット商品となった。
あらすじ

戦国時代、時の忍者たちは人間界を征服せんとする妖怪たちと長きに渡る激しい戦いを繰り広げていた。戦いの末、鶴姫を筆頭とする5人の隠流忍者が伝説の三神将より与えられた封印の扉内部へ総大将ヌラリヒョンと膨大な妖怪エネルギーを閉じ込めることに成功。妖怪たちは指導者と力を失い、衰退する。
それから400年。忍者が人の世から廃れた現代で今は一般人として暮らしている隠流の末裔たち…猿飛佐助の子孫サスケと霧隠才蔵の子孫サイゾウの二人はふとしたことがきっかけで人間社会に溶け込み隠れ暮らしていた妖怪カッパに騙されて封印の扉を開けてしまい、妖怪たちを復活させてしまう。
先祖代々封印の扉を見守ってきた鶴姫家の24代目総領鶴姫は妖怪の復活を察知し、封印の5忍者の末裔、サスケとサイゾウそして三好清海入道の子孫セイカイと児雷也の子孫ジライヤを集め、ともにカクレンジャーとして妖怪の再封印を決意する。
クレープ屋を営みながら妖怪封印の旅を続ける5人。しかし、てんでんばらばらで動いていたはずの妖怪たちの裏から邪悪なる存在が現れ、彼らは苦しい戦いを強いられるようになっていく……。
登場人物 > 忍者戦隊カクレンジャー

戦国時代に誕生した、退魔を専門とする忍者集団 隠流忍者の使い手と末裔たち。鶴姫とジライヤは忍者としての正規訓練を受けていたが、サスケ・サイゾウ・セイカイは子孫ではあるが元々は一般人だった。苗字は設定されていない。
名乗りの口上は「人に隠れて悪を斬る、忍者戦隊カクレンジャー見参!」。サムズダウンのジェスチャーと共に「成敗!」の決めゼリフを発した後に戦闘開始することが多い。
演じた小川輝晃によれば、企画書では孫悟空のイメージと記されており、動物園のサルを観察したり『西遊記』の堺正章をイメージしたりしていたが、脚本では異なるキャラクター像になっていて戸惑ったという。
演じる広瀬仁美によれば、企画書では年齢設定は18歳だったという。
演じる河合秀は、従来の戦隊イエローや三好青海入道のイメージが自身とは異なるため演技に悩み、序盤は空回っていたと述懐している。
演じるケイン・コスギは当初、日本語を苦手としており、東映プロデューサーの鈴木武幸との対面時に日本語学校で学ぶことを宣言したが、鈴木はたどたどしさがいいとして、そのまま起用した。そのため、アメリカ帰りの忍者というキャラクター設定に変更された。
カクレンジャーの装備・戦力 > 共通装備・技

デザインでは、従来の作品では白が主流であった手足周りに初めて黒を用いている。共通デザインとして黒を用いるのは『超新星フラッシュマン』以来だが、本作品以降の作品では黒を取り入れることが多くなった。
玩具版は、個人の技名やロボの合体構成図が描かれている。
カクレンジャーの装備・戦力 > 手裏剣

各自が使う手裏剣はそれぞれ形状が異なっている。個人のマークに鶴姫以外はそれぞれのイニシャル（ジライヤは名前、他は苗字の頭文字）を組み合わせた形をしており、ベルトのバックルにもこの手裏剣と同じマークが意匠されている。
カクレンジャーの装備・戦力 > 忍術

撮影は池の中に沈めた道板の上を走って表現しているが、冬の時期であったため撮影前には氷が張っており、さらにマスクの覗き穴の位置の都合により足元しか見えず、スーツアクターの宮崎剛は恐る恐る走ることしかできず、バンクで繰り返し使用されるのが嫌であったと述べている。
カクレンジャーの装備・戦力 > メカニック

ベース車両は、ダイムラー・クライスラーのケータリングバス。撮影に使用されたものは、日本では台数が少なかったため、北海道のゴルフ場の休憩場においてあったものをスタッフが探し、購入したものにデコレーションを施している。
テレビ朝日プロデューサーの梶淳によれば、物語を『西遊記』のような構造とするため基地を廃し、その代わりとして導入されたものである。
当初、玩具化する予定はなかったが、好評を受けて商品化された。
バンダイ担当者の野中剛は、レッドのマシンに玩具人気が集中することへの対策として合体機能を取り入れたといい、必殺バズーカの新機軸も兼ねたものであった。
カクレンジャーの装備・戦力 > 獣将

第2・3話から登場。巻物と隠流巨大獣将之術で召喚される5体の獣人型巨大守護神であると同時に無敵将軍が昇華した分身体。胸にはカクレンジャー個人のマークが施されている。巨大獣将之術は獣将ファイターと合身した状態での使用も可能。
カクレンジャーが操縦する際には、胸のマークを通じて、カクレンジャーが一体化することでコントロールする。コクピットは存在しない。
必殺技は、五獣将がやぐらを組んで竜巻を発生させて回転体当たりする忍法真空ハリケーン。印を結んで精神を集中してエネルギーをスパークさせて爆発を起こす隠流奥義ビッグバン。
レッドサルダー以外は第3話から登場。第2部ではレッドサルダー以外は登場しなかった。
造形物はミニチュアではなくスーツで表現された。各獣将のデザインは、玩具でも身長が揃ったものになることが意識された。
獣将ファイターと10体並ぶシーンではセットでは無理ということから、ロケで撮影されている。
カクレンジャーの装備・戦力 > 獣将ファイター

第12話から登場。変身用メダルを隠流獣将ファイター之術で変化させた五獣将の分身体。獣将よりも身軽なスタイルをしており、機動性や敏捷性に優れているが、防御力では劣る。獣将同様にカクレンジャーと融合することでパワーアップする。獣将と獣将ファイターを同時に操ることも可能で、初登場時は総勢10体で巨大戦を行った。劇中では武器は持たないが、玩具では各獣将用の武器のほかに共通武器としてカクレマルが付属されている。
必殺技は、2体の獣将ファイターの肩の上に立った1体が別の2体が組んだ腕を踏み台にして、ジャンプし、炎で身を包み火の玉のような姿になって敵を貫くファイタークラッシュ。巨大カクレンジャーボールを使用したスーパーカクレシュート。
第2部ではバトルサルダー以外は登場していない。
玩具ではカクレンジャーの人形を背面にアタッチメントで乗せることが可能。
カクレンジャーの装備・戦力 > 超忍獣

忍之巻と隠流超忍獣之術によって召喚される忍法を極めた者のみ操ることが可能な5体の獣型の守護神で、隠大将軍の分身体。人語をしゃべることも可能。
獣将や獣将ファイター同様にカクレンジャーが操縦するが、融合ではなく、コクピットで操縦され、コクピットには6本の水晶型コントローラーが配置されている。
当初はフォルムは本物の猿に近い生物的なものだったが、全体のバランスからロボットのようなデザインに変更された。
特撮監督の佛田洋は、ゴッドガンマーを最大の見せ場にしようと考えていたが、思うようには行かなかったと述懐している。
カクレンジャーの装備・戦力 > 三神将

無敵将軍、ツバサマル、隠大将軍からなる（心・技・体）を司る忍者の神。2千年前に妖怪と戦った三賢人の魂から昇華した存在で、隠流忍術極意・心技体をそれぞれ司る。妖怪に勝利し、地底界に妖怪大魔王を追放した後は地上を去っていた。
物語後半の司令官のポジションであり、ニンジャマンの師匠。機械ではない意志を持った存在となっている。また愛、勇気、希望の化身ともなっており、怒りや悲しみ、絶望の象徴となっている妖怪大魔王とは正反対。
風雲幻城内の三神将像から発した「心技体」の文字から具現化して出現する場合もある。
テーマが忍者のため、デザイン要素に城が取り入れられた。ディテールは大坂城のプラモデルを参考に描いている。
スーパー戦隊シリーズとしては初めて5体の人型ロボが合体するという試みが取り入れられた巨大ロボ。「DX超合金ゴッドマーズ」が背中に余った小型ロボの腕が出ていたり、手足となる小型ロボの身長差、合体時の拳を取り外さないなどの不満をクリアするという裏テーマが込められている。玩具では獣将の身長は一律となっているほか、獣将の武器を合体させることも可能。
火炎将軍剣のシーンは、本物の火を用いて一発撮りで描写された。
事実上2号ロボではあるが、人型には変形せず、鳥のままの姿となっている。
シリーズ初の2台目の5体合体ロボットである。
スーパー戦隊シリーズの戦隊ロボで初めて、翼のシルエットを強調したものとなっている。
スプリングによるサムライマンへの瞬間変形ギミックは、『マイティ・モーフィン・パワーレンジャー』の玩具「オートモーフィンフィギュア」を踏襲したものである。バンダイの野中剛は、モーフィングを玩具に活用できないかという発想が原点であり、『パワーレンジャー』人形のシステムを発展する目的があったと述べている。
カクレンジャーの装備・戦力 > スペック

| 名称 | 全高 | 全高 | 重量 | 重量 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 無敵将軍 | 58 m | 58 m | 7,300 t | 7,300 t |
| 隠大将軍 | 58.5 m | 58.5 m | 7,200 t | 7,200 t |
| レッドサルダー | 35 m | 35 m | 1,500 t | 1,500 t |
| ホワイトカーク | 30 m | 30 m | 1,000 t | 1,000 t |
| イエロークマード | 32 m | 32 m | 1,800 t | 1,800 t |
| ブルーロウガン | 31 m | 31 m | 1,200 t | 1,200 t |
| ブラックガンマー | 32 m | 32 m | 1,800 t | 1,800 t |
| バトルサルダー | 31 m | 31 m | 880 t | 880 t |
| バトルカーク | 25 m | 25 m | 650 t | 650 t |
| バトルクマード | 28 m | 28 m | 1,000 t | 1,000 t |
| バトルロウガン | 27 m | 27 m | 780 t | 780 t |
| バトルガンマー | 28 m | 28 m | 880 t | 880 t |
| ゴッドサルダー | 31.5 m | 31.5 m | 1300 t | 1300 t |
| ニンジャマン/サムライマン | 57.5 m（巨大時） | 57.5 m（巨大時） | 6,000 t（巨大時） | 6,000 t（巨大時） |
| 名称 | 全長 | 全幅 | 重量 | スピード |
| ツバサマル | 43 m | 全翼長：85.6 m |  |  |
| ゴッドカーク | 15.6 m | 翼長：21 m | 600 t | マッハ2 |
| ゴッドクマード | 30 m |  | 2,000 t |  |
| ゴッドロウガン | 39 m |  | 1,300 t |  |
| ゴッドガンマー | 31 m |  | 2,000 t |  |
妖怪軍団

人の心に潜む怒りや憎しみのマイナス情念が生み出した存在。恐怖と恐れと共に人の影にいた彼らが人間との戦争を始め、今に至る。
2,000年前の戦いで起きた三賢人と妖怪大魔王の闘争がもっとも知られた太古の戦で、これは三賢人をリーダーとする人間側の勝利に終わり、大魔王と彼に協力した妖怪たちは地底界に追放された。だが他の残存妖怪は滅ぶことなく世界各国で活動を続けており、戦国時代においてもヌラリヒョンを頭領とする妖怪忍者が大魔王復活のため暗躍していたが、先代カクレンジャーがヌラリヒョンを地底界に続く封印の扉に閉じ込めたことで、ヌラリヒョン陣営妖怪のエネルギーは封印された。妖力を失った彼らは人間社会に隠れて長き隠遁生活に追いやられていたが、400年経って前述の理由により力を取り戻し、彼らが現代の戦争における主力となった。
当初は指揮統制は無く欲望の赴くがままに悪行を働いていたが、ある程度の社会体制が築かれており、妖怪銀行や妖怪レストラン、雑誌「週刊妖怪」や妖怪刑務所といったものも存在していた。その後貴公子ジュニアの登場や大魔王の復活を経て彼らの傘下に統合され、徐々に組織だった動きを見せ、人類を滅亡させて地上に妖怪王国の建国を第一の野望とするようになった。貴公子ジュニアは浮上の大地にある妖怪大宮殿（）をアジトにしており大魔王も当初はそこに潜んでいたが、44話で大魔王の巨大化の際に屋敷が崩壊したことを機に、大魔王の顔を模して作られた空中要塞・ガイコツ城に居を移した。
各キャラクターの身長・体重などの設定はない。
妖怪としてのモチーフは特に設定されていない。デザインを担当した篠原保は現代風のぬらりひょんというコンセプトで描いている。
ガシャドクロのデザインは『恐竜戦隊ジュウレンジャー』で篠原が描いたドーラモンスターのデザイン案を流用している。
鎧のデザインは岡本英郎が担当し、岡本が過去に手がけたアニメ作品の鎧を実写に落としこむことをコンセプトとしている。
企画段階ではレギュラーの敵組織に替わる敵戦隊として設定されており、デザインや造形も最初期に行われていた。テレビ朝日プロデューサーの梶淳によれば、当初は三つ巴の争奪戦とすることも検討されていたという。
当初はメンバーの1人が「スミレ」であったが、同年放送の『ブルースワット』に同名の登場人物がいるため変更された。
デザイン段階で回想にしか登場しないという指定であったため、他の妖怪と異なりアメコミ要素は取り入れられていない。
本作品の妖怪はアメコミテイストへのアレンジが特徴となっているが、そのコンセプトは監督の小林義明が発した「ブロンクスの妖怪」という言葉から発想を膨らませたものであり、またデザインを手掛けた篠原保は作業に当たって『セサミストリート』に登場するキャラクターたちのイメージがあって描き始めた旨を述懐している。また、デザイナーの1人であるマイケル原腸は、篠原は『パワーレンジャー』への登場も想定して欧米風の要素を取り入れていたと証言している。
デザインイメージはフライトジャケットを着た駐屯地の外国人士官。
デザイン段階ではヌエの正体という想定であった。
デザインは妖怪大魔王と同じ意匠が取り入れられている。
デザインイメージは水子の霊。篠原は当初意識していなかったが、結果的にムンクの絵画『叫び』に似てしまい、名称案が「ムンク兵」となっていた時期もある。
デザインは岡本英郎が担当した。アメリカ要素としてアメリカ原産のミドリガメがモチーフとなっている。
キャスト

作品がスーパー戦隊らしくないシリーズにしようという方向性であったことから、サスケ / ニンジャレッド役の小川輝晃はレッドらしくないという理由で起用された。
鶴姫役には、前年に『有言実行三姉妹シュシュトリアン』に出演していた広瀬仁美が起用された。テレビ朝日プロデューサーの梶淳は、フジテレビで放送されていた東映不思議コメディーシリーズをライバル視しそのスタッフの力量を評価しており、鶴姫役の選考が難航した際に広瀬の起用を提案したという。第35話では、『シュシュトリアン』の田中規子と石橋けいが出演し、同作品のパロディを演じた。
講釈師役を演じたのは、新作落語の旗手として知られていた三遊亭圓丈である。圓丈はナレーターが設定されていない本作品において第一部のナレーターに相当する役割も兼ねていたが、第1部の終了に伴ってレギュラーから外れ、第39話の「特別編だよっ!!」での再登場のみに留まっている。これに関して、圓丈は後年自身の公式ホームページ上にて、メイン視聴者の子供たちにはそこそこ人気があったが、後日スポンサーであるバンダイから「あんなに進行役が目立っても、うちの玩具は売れない」と、主役であるカクレンジャーの5人より目立ち過ぎていることでクレームがついたことにより外された旨を述懐しており、最後までやれなかったのが残念だとも語っている。また、幼少期に本作品を視聴していた柳家平和は、圓丈から直接聞いた話として「台本は自分で考えてやってください」と全てアドリブ任せであったにもかかわらず、バンダイからクレームが来て降板せざる得なかった旨を明かしている。その一方で、サブプロデューサーとして本作品に参加していた高寺成紀は、バンダイが物語初期の作風に疑問を感じていたのは確かだが、圓丈の降板を正式に要請した史実はなく、妖怪の紹介も脚本にあり「全てアドリブ」も不正確であると、前述した圓丈らの述懐とは相違した証言を残している。いずれにせよ、これに伴って第2部以降は前出の第39話を除いてナレーターが存在せず、次回予告はすべて登場する役者陣によってなされているほか、講釈師が当初行っていた妖怪たちの解説も自己紹介というスタイルで妖怪本人に移行した。
後半の敵幹部である白面郎は、『太陽戦隊サンバルカン』で2代目バルイーグル/飛羽高之を演じた五代高之が演じた。五代は『サンバルカン』で世話になった東映プロデューサーの鈴木武幸からの依頼であったため快諾したと述べている。
第28話・第29話では、ジライヤ役のケイン・コスギの父であるショー・コスギが出演し、親子共演を果たした。
キャスト > レギュラー・準レギュラー

サスケ / ニンジャレッド：小川輝晃（1 - 26,28 - 53）
鶴姫 / ニンジャホワイト：広瀬仁美（1 - 26,29 - 53）
サイゾウ / ニンジャブルー：土田大（1 - 27,29 - 53）
セイカイ / ニンジャイエロー：河合秀（2 - 27,29 - 53）
ジライヤ / ニンジャブラック ：ケイン・コスギ（2 - 26,28 - 53）
軍師・白面郎：五代高之（30,31,36,37,39,42 - 44,51 - 53）
百地三太夫：坂本あきら（1 - 3,5,9,23 - 26,28,30,31）
貴公子ジュニア：遠藤憲一（14 - 21,23 - 25,27,30,31）
ユガミ博士：秋間登（12 - 14,16,20,30,31）
アヤメ：鈴木真帆（15,16,19,20）、生間美紀（35,39,42 - 44,48,51 - 53）
サクラ：咲田めぐみ（15,16,19,20,35,39,42 - 44,48,51 - 53）
スイレン：本田順子（15,16,19,20,24,35,39,42 - 44,48,51 - 53）
ユリ：野口律子（15,16,19,20,24,35,39,42 - 44,48,51 - 53）
ラン：田辺智恵（15,16,19,20,24,35,39,42 - 44,48,51 - 53）
太郎：土屋圭輔（30,31,44,52）
次郎：土屋大輔（30,31,44,52）
ブン：福場康之（26,30,31,42 - 44,52,53）
講釈師：三遊亭圓丈（1 - 24,39）
キャスト > 声の出演

ニンジャマン：矢尾一樹（36 - 50,53）
無敵将軍：堀田智之（27）
隠大将軍、ツバサマル：松本大（53）
大魔王：柴田秀勝（23,30 - 53）
キャスト > ゲスト

猿飛佐助：益田哲夫（1 - 3）
霧隠才蔵：岡本美登（1 - 3）
三好清海入道：関根大学（1 - 3）
児雷也：井上清和（1 - 3）
女の子：高橋千代美（1）
船頭：高月忠（1）
正一：石川秀樹[要曖昧さ回避]（2）
母親：養田礼子（3）
子供：木村隼人（3）
酔っぱらい：熊谷淳二（3）
男の客：小久保洋明（3）
茂：斉藤亮太（4）
茂の父親：小竹林早雲（4）
洋一：藤田大助（5）
ブティック店員：松本かおり（5）
王子：小林和香（6）
店員：石橋有紀（6）
美女：平島りえ子（6）
母親：二階堂美由紀（7）
子供たち：折本樹里、細谷麻衣、渡辺まゆみ、村田俊、俵一馬、井側裕介（8）
利夫：富田樹央（9）
利夫の父：島田真次（9）
隣のおばさん：渡部るみ（9）
リポーター：岸田里佳（9）
お天気お姉さん：石原道恵（9）
司会者：西尾徳（9）
お助け侍：和泉史郎（9）
悪代官：野村和也（9）
町娘：永野百合香（9）
ラーメン屋：菊地康二（9）
カオリ：米田里美（10）
カオリの母：千葉由美（10）
医師：竹内靖司（10）
看護婦：山田明子（10）
警官：栗田聖佐晃（10）
ツバキ：中山由香理（11）
少女たち：寺田典子、吉川あき子、桜井彩加、片柳悠佳、折本沙里（11）
正夫：手島佑弥（12）
浩の母ちゃん：鶴間エリ（13）
浩の父ちゃん：青柳文太郎（13）
浩：渡辺しんすけ（13）
青年：久野明孝（13）
青年の婚約者：金井見雅子（13）
主婦：内田三知代（13）
徹：野上亜佑多（17）
子供たち：折本樹里、渡辺まゆみ、村田俊、俵一馬、原久久嘉（18）
アベック：才藤勇輔、飯沼希歩（19）
男の子：永田貴嗣（19）
真一：菊地大介（20）
真一の母：松本じゅん（20）
女店員：和田真理子（20）
花子：岡本麻美（21）
花子の母：山口るい子（21）
いじめっ子たち：大地泰仁、田中光、川添大介（21）
麻衣子：鳥居忍（22）
子供たち：藤井樹里、高田端紀、岸本海人（22）
医師：角間進（22）
恵子：東里（23、30、31）
良太：矢尾武（23、30、31）
麗花：千葉麗子（25）
メイド：小嶋嘉子、松野朋子（26）
執事：矢部忠政、小倉昌明（26）
ガリ：ショウ・コスギ（28、29）
少年時代のジライヤ：大泉翼（28、29）
シンシア：アンドレア・モンタギュウ（28、29）
ガリの妻：シェリー・スウェニー（28）
ジライヤの父：小田島隆（28、29）
少年たち：植田慎介、深澤光明（28）
幼い鶴姫：井上真央（30、31）
ハルカ：中島真希（32）
コスケ：柴田綾太（33）
駐在さん：木村修（33）
おかみさん：渡部るみ（33）
直樹：長沼哲郎（34）
直樹の友達：遊馬健、須藤悠、桑原朋宏（34）
山咲雪代：田中規子（35）
山咲月代：石橋けい（35）
山咲花代：鹿島かんな（35）
めぐみ：阿部麻美（35）
純一：青木海（36）
光子：八代華奈（36）
子供たち：田宮賢太朗、若松大介、大城戸洋平（37）
お母さん：木村小百合（38）
渉：久保山知洋（38）
愛：村嶋亜矢香（38）
桜子：百地千寿（40）
信一：川内史也（40）
花田亜紀：川崎愛（41）
花田進也：大畑俊（41）
洋子：植松佳菜美（42）
チビサンタ：中村充志（45）
長老サンタクロース：大月ウルフ（45）
サンタクロース：荒川正和（45）
俊夫：照井暁（45）
パパ：山浦栄（45）
ママ：松尾晶代（45）
明：日吉孝明（46）
明のママ：上村依子（46）
のぞみ：河東真実（47）
唐津銀次郎：今西正男（47）
正太：島田正直（47）
女の子：染谷有希（47）
村田：児玉頼信（48）
お母さん：寺内よりえ（48）
若い娘：斉藤真紀（48）
若者：廻谷和則（48）
子供たち：佐野泰臣、長尾陽香（48）
二宮：網野あきら（49）
君子：今村明美（49）
健一：井側裕介（49）
尚美：小松幸江（49）
男：吉成幸一（49）
主婦：武田留美子（49）
トウモロコシ売りのおじさん：泉福之助（50）
男の子：原久嘉（50）
茂：杉山丈二（51）
男の子：提隼瀬（51）
キャスト > スーツアクター

ニンジャレッド役には、後楽園ゆうえんちのショーで活動していた高岩成二が抜擢された。高岩によれば、アクション監督の竹田道弘から直接誘いを受けたという。高岩を起用した理由について竹田は、ショー時代から高岩の一生懸命さを気に入っており、かねてから何かあったらやらせようと考えていたと述べている。高岩は、『秘密戦隊ゴレンジャー』から『鳥人戦隊ジェットマン』までほぼすべてのレッドを演じた新堀和男から直接酒の席で「レッド談義（レッドのあり方）」を聞き撮影に臨んだが、途中から新堀の作り上げてきたレッド像は逆三角形のフォルムと高い身長を持つ新堀にしか演じられないと感じるようになり、ニンジャレッドのキャラクター自体が従来のレッド像とは異なることもあり、自分なりのレッドを演じるよう開き直ったという。
ニンジャブルー役の宮崎剛も本作品で初めてヒーロー役をレギュラーで担当した。宮崎は、高岩とともに変身前後のキャラクター性のリンクを意識しており、そのことが後に自身がアクション監督を担当した平成仮面ライダーシリーズでの方向性につながっていったと述べている。
『電子戦隊デンジマン』以来戦隊ロボのスーツアクターを務めている日下秀昭は、本作品のニンジャマンで初めてヒーロー側のキャラクターを演じた。
ニンジャレッド、レッドサルダー、バトルサルダー、ゴッドサルダー、隠大将軍、ニンジャマン：高岩成二
ニンジャホワイト：村上利恵
ニンジャブルー：宮崎剛
ニンジャイエロー：石垣広文
ニンジャブラック：喜多川務
ニンジャマン、妖怪大魔王：日下秀昭
ホワイトカーク、花のくノ一組：中川素州
ブラックガンマー：坂本隆
ドロドロ、妖怪：今井靖彦
スタッフ

東映側のプロデューサーには、シリーズ初期の作品に携わった吉川進が復帰。また第15話より髙寺成紀が本シリーズに初めて参加した。
脚本、監督、音楽担当のメインスタッフは前作とほぼ変わらない顔ぶれであるが、サブライターにはスーパー戦隊シリーズにおいて9年連続でメインライターを務めた実績を持つ曽田博久が復帰し、途中参加ではあるものの12本のエピソードを執筆している。また『バイオマン』以来、『ジュウレンジャー』を除き戦隊シリーズにサブライターとして携わってきた藤井邦夫は本作品の第32話の脚本を最後にスーパー戦隊シリーズから離れることとなった。第17話の脚本は当初荒川稔久が執筆していたが、吉川のOKが出ず没になり、曽田が改めて執筆し、荒川は一旦外れることとなった。荒川はその後第35話のみ執筆したが、次作『超力戦隊オーレンジャー』ではテレビシリーズは担当せず、講談社ビデオや電話サービスのみの参加となった。
演出面では当時まだ20代だった渡辺勝也が、本作品では最多となる14作品の演出を担当。また、これまで特撮監督として手腕を振るってきた佛田洋が本編監督としてもデビューを果たした。
キャラクターデザインは前作より引き続き参加の篠原保・マイケル原腸の二人に加え、過去に東映特撮にも係わっていた経験を持つ岡本英郎、そして篠原の後輩で前作『ダイレンジャー』でもヘルプ的な形でデザイン作業に参加していた阿部統の2人が新たに参加。阿部は、本作品以降『未来戦隊タイムレンジャー』までスーパー戦隊シリーズのキャラクターデザインに携わって行くこととなる。一方、本作品を最後に阿部と入れ替わる形でスーパー戦隊シリーズからは離れることとなった篠原であるが、本作品のデザイン作業については「あまり後先のことは考えず、遠慮せず好きなようにやって終ろう」というスタンスで臨んでいたようで、後年「一区切りついたというか、やり残した感というのはホントになかった」といった趣旨のコメントを残している。また、当初からやりたいことができないようであれば降りるつもりであったとも述べている。鈴木は、篠原のデザインを高く評価しており、後年に本作品でのデザイン画をパワーレンジャーのスタッフに見せたところ好評を得たという。
本作品より主人公側の衣裳をスタイリストが担当するようになった。
プロデューサー：梶淳（テレビ朝日）・吉川進、鈴木武幸、髙寺成紀（東映）・矢田晃一（東映エージエンシー）
原作：八手三郎
連載：テレビマガジン、てれびくん、テレビランド
脚本：杉村升、荒川稔久、高久進、曽田博久、藤井邦夫
音楽：川村栄二
アクション監督：竹田道弘（ジャパン・アクション・クラブ）、新堀和男（レッドアクションクラブ）
監督：小林義明、坂本太郎、小笠原猛、東條昭平、渡辺勝也、佛田洋
撮影：いのくままさお、浄空
照明：竹田勝三
美術：山下宏、安井丸男
キャラクターデザイン：篠原保、マイケル原腸、岡本英郎、阿部統
イラスト：野口竜
造型：前沢範（レインボー造型企画）
録音：石川孝
編集：成島一城、山口一喜、伊吹勝雄
記録：安倍伸子、高山秀子、吉田由香
選曲：宮葉勝行
音響効果：阿部作二（大泉音映）
スタイリスト：菅井紀子
ダンス指導：相良まゆ、大石三恵子（第21話）、西原千雪（第37話）
操演：船越幹雄
美粧：三浦ゆかり（サン・メイク）
衣裳：佐藤みどり（東京衣裳新社）
装飾：高谷昌毅（装美社）
装置：東映美術センター、福居勉（紀和美建）
計測：黒須健雄、田中正博
助監督：田﨑竜太、宮坂清彦、竹本昇、中沢祥次郎、丸山真哉
進行主任：小迫進、後藤田伸幸、畑山佳津子
制作デスク：岩永恭一郎
制作担当：藤田佳紀
企画協力：企画者104
資料担当：葛西おと、河野成浩
視覚効果：沖満、長部恭平（映画工房）
技術協力：東通
現像：東映化学
カースタント：タケシレーシング
車輌協力：クライスラー
オートバイ協力:スズキ株式会社
撮影協力：パシフィコ横浜、アサヒコーポレーション、那須高原・りんどう湖ファミリー牧場
（株）特撮研究所
操演：鈴木昶、尾上克郎
撮影：高橋政千
照明：林方谷
美術：木植健次
特撮監督：佛田洋
制作：テレビ朝日、東映、東映エージエンシー
評価

総売上は137億円、うち玩具売上は78億円を記録した。
放映ネット局

| 対象地域 | 放送局 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | テレビ朝日 | キーステーション |
| 北海道 | 北海道テレビ |  |
| 青森県 | 青森朝日放送 |  |
| 岩手県 | IBC岩手放送 | 他系列局 |
| 宮城県 | 東日本放送 |  |
| 秋田県 | 秋田朝日放送 |  |
| 山形県 | 山形テレビ |  |
| 福島県 | 福島放送 |  |
| 新潟県 | 新潟テレビ21 |  |
| 富山県 | 北日本放送 | 他系列局 1994年3月24日より木曜 17:00 - 17:30にて放送開始 |
| 石川県 | 北陸朝日放送 |  |
| 福井県 | 福井テレビ | 他系列局 1994年2月24日より木曜 16:25 - 16:55にて放送開始 |
| 山梨県 | 山梨放送 | 他系列局 |
| 長野県 | 長野朝日放送 |  |
| 静岡県 | 静岡朝日テレビ |  |
| 中京広域圏 | 名古屋テレビ |  |
| 近畿広域圏 | 朝日放送 | 現 朝日放送テレビ |
| 鳥取・島根県 | 山陰中央テレビ | 他系列局 |
| 広島県 | 広島ホームテレビ |  |
| 山口県 | 山口朝日放送 |  |
| 徳島県 | 四国放送 | 他系列局 |
| 香川・岡山県 | 瀬戸内海放送 |  |
| 愛媛県 | 愛媛放送 | 他系列局・現 テレビ愛媛 |
| 高知県 | テレビ高知 | 他系列局 |
| 福岡県 | 九州朝日放送 |  |
| 長崎県 | 長崎文化放送 |  |
| 熊本県 | 熊本朝日放送 |  |
| 大分県 | 大分朝日放送 |  |
| 宮崎県 | 宮崎放送 | 他系列局 |
| 鹿児島県 | 鹿児島放送 |  |
| 沖縄県 | 琉球放送 | 他系列局 |
未放送地域：佐賀県
他媒体展開 > 映像ソフト化

いずれも発売元は東映ビデオ。
ビデオ（VHS、セル・レンタル共通）は、1995年4月から1996年3月にかけて全12巻(各巻4話収録。Vol.8以降は5話収録)がリリースされている。
テレビシリーズを再編集したHEROクラブのビデオが3巻リリースされている。
DVDは、2009年1月21日から5月21日にかけて全5巻（各2枚組・各巻11話（Vol.4・Vol.5は10話）収録）がリリースされた。
劇場版はビデオ（VHS、セル・レンタル共通）としてリリースされた他、2003年7月21日発売のDVD-BOX「スーパー戦隊 THE MOVIE BOX」および、2004年7月21日発売の「スーパー戦隊 THE MOVIE VOl.4」、「スーパー戦隊 THE MOVIE Blu-ray BOX 1976-1995」(2011年6月21日発売）に収録されている。
他媒体展開 > 劇場版

監督：東條昭平 / アクション監督：竹田道弘・新堀和男 / 脚本：杉村升
由美子：藤田美紀
茂：佐藤侑輝
ノッポ：日下秀昭
スキンヘッド：石垣広文
お母さん：堀江真理子
ヒトツメコゾウ（兄）の声：篠田薫
オオニュウドウの声：河合義雄、安西正弘
ニンジャレッド、バトルサルダー - 高岩成二
他媒体展開 > Webムービー

サスケ / ニンジャレッド - 小川輝晃
鶴姫 / ニンジャホワイト - 広瀬仁美
サイゾウ / ニンジャブルー - 土田大
セイカイ / ニンジャイエロー - 河合秀
ジライヤ / ニンジャブラック - ケイン・コスギ
吾郎 - 大森元貴（Mrs. GREEN APPLE）
義輝 - 五代高之
三郎 - 土屋大輔
四郎 - 土屋圭輔
ニンジャマンの声 - 矢尾一樹
ガーベラ - 木下彩音
スノウ / ユキオンナ - 青島心
ウィーゼル / カマイタチ - 橋渡竜馬
蛇五右衛門 - 高岩成二
蛇骨婆 - 高岩利恵
ブン - 貴峰康之
幼い吾郎 - 塚尾桜雅
吾郎の母 - 岩田眞優
友情出演 - 山本康平、長澤奈央、多和田任益
講釈師 - 神田伯山
貴公子ジュニア - 遠藤憲一
原作 - 八手三郎
脚本 - 下亜友美
音楽 - 川村栄二
ゼネラルプロデューサー - 塚田英明
プロデューサー - 瀧島南美
監督・アクション監督 - 坂本浩一
撮影 - 相葉実
照明 - 西田文彦
美術 - 田中涼
スクリプター - 國米美帆
録音 - 中山寿範
編集 - 目見田健
制作担当 - 中島嘉隆
助監督 - 伊藤良一
ラインプロデューサー - 佐々木幸司
制作プロダクション - 東映テレビ・プロダクション
製作 - 東映特撮ファンクラブ
CS放送・ネット配信

ファミリー劇場
2002年3月 - 2003年3月
2003年10月 - 2004年10月
東映チャンネル
2009年5月 - 11月（「スーパー戦隊ワールド」枠、ニューマスター版）
2011年10月 - 2012年3月（「アンコールアワー」枠）
東映特撮 YouTube Official
2011年8月1日 - 2012年1月29日
2014年3月24日 - 9月23日
2016年5月22日 - 11月27日
2023年2月23日 - 8月31日
東映特撮ニコニコおふぃしゃる
2012年3月26日 - 2013年3月15日
Amazon Prime Video…有料配信中
代返

代返（だいへん）とは、教育機関などにおいて出欠確認をする授業で、欠席者の出席を装うために他者が代わって返事をする一種の不正行為である。特に大学において、欠席者が不正に出席点を獲得する目的で行われる（単位認定に一定量の授業への出席が必須とされたり、重視される場合がある）。大学によっては発覚した場合、単位の剥奪など処分を受けることがある。
2016年4月にマイナビが実施した調査によると、現役大学生の25.6%が代返を依頼したことがあると回答した。代返を依頼する主な理由は、遅刻や寝坊、部活動・アルバイトと講義の時間の重複である。
手法

教員が受講者の名前を読み上げて出欠を取る場合は、本人以外の者が返事をする。出席票を配布して出欠を取る場合は、本人以外の者が代筆する。少人数授業の場合、教員が学生の顔を把握しているので、代返は不可能である。
発覚時の処分

不正行為であるので、発覚すると代返の依頼者は処分される。大学によっては、代返が発覚した学期に履修していたすべての単位を剥奪する。2016年にはアメリカのアイオワ大学で中国人留学生約100人が代返を依頼したとして、退学処分を通告された。代返に気付いても学生には何も告げずに、出席点を引く教員もいる。
依頼者だけでなく、代返を引き受けた者も処分の対象となる大学がある。
日本国外における代返

インドの大学では、proxy （代理）という言葉が偽りの出席の意味で用いられている。インドの私立医科大学の学生に対して行われたアンケート調査によると、回答者の75%が代返の経験があり、特に男子学生は92.6%が経験していた。
2016年に行われたアラブ首長国連邦の医学生を対象にしたアンケート調査では、42%が代返をしたことがあると回答し、そのうちの71%は代返が悪いことであると認識していた。
中国の大学では代返（身代わり出席）が横行しており、代返依頼者から料金を取って稼いでいる学生が存在する。アメリカの大学では、出席点に相当するattendance のほかに、授業への積極的な参加、授業での積極的な発言を採点するparticipation という評価点があり、代返することが難しい。また、発覚した場合の処分は重い。
大学による代返防止対策

教員が代返を放置すると、まじめに受講している学生の学習意欲を減退させたり、教員への信頼を低下させたりするおそれがあるので、できるだけ代返を排除する必要がある。大学では、教員による新たな代返防止策の実行と、学生による対策の攻略が繰り返されている。
古典的には、出席票を1人ずつ手渡し・手回収する、出席票に授業のコメントを書かせることで代返を依頼された者が簡単に実行できないようにする、毎回違う出席票を使う、筆跡鑑定をする、本人以外の者が容易に知り得ない個人情報を書かせるなどの方法が採られてきた。グループワークを行わせ、代表者に出席票を取りに行かせることで代返が行われる可能性を減じる方法もある。
2000年代中頃には、代返防止を目的として、立命館大学や日本大学など一部の大学で、出欠確認に学生証や携帯電話の利用が始まっていた。日本で最初に電子システムによる出欠確認を導入したのは、携帯電話を利用する青森大学と、非接触ICカードを利用する札幌大学であり、ともに2005年に開始した。
青山学院大学ではソフトバンクモバイルと提携して社会情報学部の全学生に対し、2009年5月にiPhoneを配布し、GPSの位置情報を利用して講義への出欠を確認するシステムを導入した。学生がiPhoneにインストールされた出席通知アプリを起動し、「出席ボタン」を押すと、端末情報と位置情報がサーバに送信される。出席情報がサーバに記録されているかどうかは、学生自身が確認することができる。同学では、出席カードによる出席確認は代返の可能性や（教員の）転記の手間があり、学生証のPDAでの読み取りによる出席確認は端末トラブルでデータが消去されてしまうという問題があるとし、この方式を採用した。（なお、2011年に奈良産業大学の米川雅士が行った実験によると、当時の携帯電話のGPSの精度では教室のある棟から大きくずれた位置が記録されてしまったため、学生がどの建物にいたかを把握することは困難であった。）
以上のほか、指紋認証を行う大学もあった。また、2019年には兵庫医科大学が日本初の顔認識システムによる出欠確認を導入した。同学では全学生に顔を事前登録させ、授業の冒頭でタブレット端末を順次回して出欠を取る。なお、同学が導入する以前より、自作の顔認証システムを採用する教員は存在した。
電子システムによる出欠確認は、教員の出欠記録作成の手間を削減し、学生の見守り（休みがちの学生の把握）にも役立てることができるなど、代返防止以外にも効果がある。
大学による代返防止対策 > ピ逃げ

ICカード化された学生証を端末にかざして出欠を取る方法が普及すると、学生の間で「ピ逃げ」や「ピー逃げ」と呼ばれる手法が横行するようになった。ピ逃げとは、授業の冒頭にICカードを端末に読み取らせて出席扱いにし、授業を受けずに帰ることである。（「ピ」は読み取り時の電子音にちなむ。）電子システムによる出席確認の場合、他者に学生証や携帯電話を貸し出すことでも代返は可能である。
教員側のピ逃げ対策としては、授業の途中で読み取り情報をリセットし再度学生にICカードの読み取りを求める方法や、紙の出席票を配布する方法、講義中に提示したパスワードを出席管理システムに入力させる方法などがある。パスワード方式は、学生間でパスワードを教え合う可能性があるので、対策としては不十分である。座席にICタグを設置し、学生の持つICカードと紐付けることで、同一の座席から二重に出席申請が為されないようにするシステムも開発されているが、導入費用が高い上に、本人以外の者が空席のICタグを使って出席申請する可能性があるため、万全ではない。
事件

2015年1月、大阪府内の私立大学の学生が、後輩に代返を依頼したが、出席日数が予定より少なかった。男は、後輩が代返をしなかったため留年が決まったと腹を立て、友人と共謀して、後輩から現金64万3千円を脅し取る事件が発生した。なお、実際には、男が通っていた大学は単位習得状況に関わらず進級できるシステムなので、留年は男の勘違いだった。
銚子市

銚子市（ちょうしし）は、千葉県北東部の市。関東最東端に位置し、日本列島で最も早く初日の出が昇る。日本屈指の水揚量を誇る銚子漁港を擁する国内最大規模の水産都市である。江戸時代元和年間より続く醤油の銘醸地でもあり、ヤマサ醤油・ヒゲタ醤油を中心に醤油産業の一大集積地を形成している。1933年（昭和8年）に市制を施行した東総地域の中核都市である。
地理

→「銚子半島」も参照
千葉県北東部に位置し、県庁所在地である千葉市から約65キロメートルの距離である。東京都の都心から90 - 100キロメートル圏内である。
犬吠埼は関東地方および関東平野の最東端に位置し、市の東部と南部は太平洋に面する。市の北部には利根川が流れており、銚子市で太平洋に注ぐ。
利根川沿いの低地と北総台地（下総台地）からなり、表層は関東ローム層に覆われている。高神愛宕山（標高73.6メートル）は北総台地最高峰となっている。水田は台地山間の谷津田と利根川沿いに広がっており、畑地帯は台地の平坦部に位置し、比較的農業に適している。
山岳：高神愛宕山
河川：利根川（利根川が太平洋に注ぐ河口である）
湖沼：小畑池
海岸：太平洋側 - 銚子海岸、長崎海岸、君ヶ浜海岸（日本の渚百選）
岬：犬吠埼、長崎鼻
島：一ノ島、三ノ島、海鹿島、沖ノ海老島、茅刈島
浦：西明浦
崖：屏風ヶ浦
屏風ヶ浦
君ヶ浜海岸
長崎鼻
地理 > 地質

銚子市は愛宕山を中心に局所的に隆起しており、東関東で唯一、古生界の基盤岩が露出している。また銚子地域は日本の地質体を大きく2分する「東北日本」「西南日本」の境界付近に位置すると考えられ、この境界の東端はまだ確定していないため銚子市の地層がその解明を担うものとして学術的に注目されている。
銚子市は太平洋に突き出た半島状の独特の地形、そして犬吠埼や屏風ヶ浦などの地質資産を核として大地の成り立ちが比較的容易に、そして安全に学べる場所であることから、2012年(平成24年) 9月に日本ジオパークに認定され、市域全体を活動のエリアとして「銚子ジオパーク」活動を推進している。
地理 > 地質 > 東部地域

愛宕山や犬岩、千騎ケ岩は愛宕山層群と呼ばれ、約2億年前に形成された付加体と考えられる。愛宕山（標高73.6メートル）は北総台地最高峰となっており、硬く侵食されにくいため海に突出するような高台が形成されている。
東海岸に露出する白亜系の銚子層群は礫岩、砂岩、泥岩からなる約1億年前の地層であり、アンモナイトなどの化石を多産している。犬吠埼付近は浅い海の堆積構造や生痕化石がよく観察できるため「犬吠埼の白亜紀浅海堆積物」として国の天然記念物に指定されている。この銚子層群の砂岩は古くから「銚子石」と呼ばれ、古くから建材などに利用されてきた。
銚子地域の中新統は火山礫凝灰岩からなる安山岩の溶岩流を含む千人塚層と海成シルト岩からなる夫婦ケ鼻層に二分される。いずれも日本海が形成された時代の地層である。千人塚層の安山岩は利根川河口の川口、黒生、長崎に露出しており、銚子漁港整備に伴い取り除かれた安山岩はその一部が古銅輝石安山岩公園に保存展示されている。また、かつて夫婦ケ鼻層は銚子地域の北東端の夫婦ケ鼻から海岸沿いに黒生付近まで連続して露出していたが、現在は銚子漁港後背地開発により銚子ポートタワー下にわずか6m程度が露出するのみとなっている。
地理 > 地質 > 西部地域

下総台地の平坦面はかつての海岸近くの海底面で、隆起と汎世界的な海水準変動の結果、基本的に4段面の後期更新統の海成段丘が分布する現在の形となった。この台地には谷がいくつも刻まれており平坦面は農業や畜産業に利用されている。
市域の南の海岸線は、犬若から緩やかに湾曲し、屏風ヶ浦と呼ばれる海食崖が広がっている。この崖は下総台地の東端にあたり、常に波浪によって侵食が続いている。屏風ヶ浦では下総台地の地下断面が観察でき、地層は下位から犬吠層群、香取層、関東ローム 層の3つに区分することができる。屏風ヶ浦は江戸時代後期以降、景勝地として著名となり、国指定名勝及び天然記念物として指定された。
地理 > 市域

広袤（こうぼう）：東西16.2キロメートル、南北12.8キロメートル
地理 > 気候

周囲が海に囲まれているため海洋性気候となっている。すなわち、湿度は高めであり、気温は年間平均気温が約15℃で夏涼しく冬暖かい。
夏場は、関東平野部の都市では珍しく日中でも30℃を超えることは少なく、35℃を超えることはめったにない。熱帯夜になることもあまり無く、関東屈指の避暑地と言える。一方、冬場は南九州並みに温暖で気温が氷点下になることはほとんどなく、雪が降ることは非常に珍しい。
また、年間を通して比較的風が強く、風力発電所の風車が34基稼働している。沖合では洋上風力発電の計画が発表されている。
| 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 1月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 2月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 3月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 4月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 5月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 6月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 7月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 8月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 9月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 10月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 11月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 12月 | 銚子市川口町（銚子地方気象台、標高20m）の気候> 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 最高気温記録 °C （°F） | 23.6  (74.5) | 24.0  (75.2) | 23.3  (73.9) | 25.9  (78.6) | 29.5  (85.1) | 32.0  (89.6) | 34.8  (94.6) | 35.9  (96.6) | 33.7  (92.7) | 30.6  (87.1) | 25.4  (77.7) | 23.4  (74.1) | 35.9  (96.6) |
| 平均最高気温 °C （°F） | 10.1  (50.2) | 10.3  (50.5) | 12.8  (55) | 17.0  (62.6) | 20.5  (68.9) | 23.0  (73.4) | 26.6  (79.9) | 28.6  (83.5) | 25.9  (78.6) | 21.5  (70.7) | 17.3  (63.1) | 12.7  (54.9) | 18.9  (66) |
| 日平均気温 °C （°F） | 6.6  (43.9) | 6.9  (44.4) | 9.7  (49.5) | 13.8  (56.8) | 17.4  (63.3) | 20.2  (68.4) | 23.5  (74.3) | 25.5  (77.9) | 23.4  (74.1) | 19.2  (66.6) | 14.4  (57.9) | 9.3  (48.7) | 15.8  (60.4) |
| 平均最低気温 °C （°F） | 2.9  (37.2) | 3.3  (37.9) | 6.4  (43.5) | 10.7  (51.3) | 14.8  (58.6) | 17.9  (64.2) | 21.2  (70.2) | 23.3  (73.9) | 21.3  (70.3) | 16.8  (62.2) | 11.1  (52) | 5.7  (42.3) | 13.0  (55.4) |
| 最低気温記録 °C （°F） | −6.2  (20.8) | −7.3  (18.9) | −4.3  (24.3) | −0.2  (31.6) | 4.3  (39.7) | 10.2  (50.4) | 13.0  (55.4) | 15.9  (60.6) | 11.2  (52.2) | 4.5  (40.1) | −1.3  (29.7) | −4.6  (23.7) | −7.3  (18.9) |
| 降水量 mm （inch） | 105.5  (4.154) | 90.5  (3.563) | 149.1  (5.87) | 127.3  (5.012) | 135.8  (5.346) | 166.2  (6.543) | 128.3  (5.051) | 94.9  (3.736) | 216.3  (8.516) | 272.5  (10.728) | 133.2  (5.244) | 92.9  (3.657) | 1,712.4  (67.417) |
降雪量 cm （inch）: 0  (0)
| 平均降水日数 （≥0.5 mm） | 8.2 | 9.1 | 13.0 | 12.3 | 11.3 | 12.3 | 10.4 | 7.4 | 11.8 | 13.3 | 10.6 | 8.7 | 128.4 |
| 平均降雪日数 | 4.5 | 6.0 | 1.7 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.0 | 0.9 | 13.1 |
|  % 湿度 | 62 | 64 | 68 | 74 | 82 | 88 | 90 | 87 | 84 | 77 | 72 | 66 | 76 |
| 平均月間日照時間 | 179.8 | 159.0 | 168.9 | 183.0 | 188.9 | 142.3 | 174.0 | 221.3 | 159.0 | 137.9 | 140.1 | 163.7 | 2,017.8 |
出典：気象庁 (平均値：1991年-2020年、極値：1887年-現在)
地理 > 人口

2020年（令和2年）10月1日現在における銚子市国勢調査人口は58431人、世帯数は25544世帯である。千葉県東部における事業所や工場等の就業の場や学校等が集中することから、昼間人口比率は県内5位と高く、2022年（令和4年）度における銚子市への通勤通学者は、茨城県神栖市、千葉県旭市、東庄町、香取市の順で多い。銚子市では「銚子市しごと・ひと・まち創生総合戦略」を策定し、生産基盤の整備、人材育成、創業支援、洋上風力発電施設の誘致、シティプロモーションの推進、移住・定住の促進、子育てサービスの充実、地域包含ケアシステムの構築、長期滞在・交流型ワーケーション推進等の施策を進めており、取組にあたっては銚子市総合戦略検証委員会を設置して効果検証を行っている。
年齢区分別人口（令和2年国勢調査）
総数（年齢不詳を含む） 58431人
世帯数 25544世帯
年少人口（0〜14歳） 4470人（7.7%）
生産年齢人口（15〜64歳） 31241人（53.5%）
老年人口（65歳以上） 22053人（37.7%）
不詳 667人（1.1%）
15歳以上就業人口（平成27年国勢調査）
総数 30923人（分類不能を含む）
第1次産業 3307人（10.7%）
第2次産業 8844人（28.6%）
第3次産業 18072人（58.4%）
地理 > 隣接自治体

千葉県旭市
千葉県香取郡：東庄町
茨城県：神栖市
歴史 > 地名の由来

元は「銚子口」と呼ばれていた。「銚子」は、小さな注ぎ口を持つ酒器で、元々は生薬を煎じるのに使われた土瓶ややかんの類。入口が狭く、中に入るとより広い空間が拡がる利根川河口の地形がよく似ているため、この地名がついたとされる。
「銚子」という名が使われるようになったのは江戸時代（1700年頃）以降であり、それ以前は「飯沼」あるいは「三前」と呼ばれていた。「銚子」が行政区画名として町名に使われたのは、1889年（明治22年）4月1日に市制町村制が施行されてからである。
歴史 > 先史時代の銚子

銚子半島に人間が暮らし始めたのは、約1万5千～2万3千年前の旧石器時代といわれている。水域や下総台地に近く、それぞれの場所の豊かな恵みを得やすい環境にあり、数千年もの長い間狩猟と漁労を中心とした生活が営まれていた。粟島台遺跡や余山貝塚の出土品から当時の様子が伺い知ることができ、出土する縄文土器や石器から、東北地方や西関東等をはじめとする他地域との交易も読み取れる。