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茅原実里の作品
未音源化作品

卒業
明日いい日にな～れ♪
恋2005
きっといつか
雲
僕らの思いは遥か宇宙
La La La☆（「Minori Chihara Birthday Live 2012」で映像化）
ミルク色の恋（PS2用ゲーム『アイドル雀士R 雀ぐる★プロジェクト』エンディングテーマ、作詞も担当）
SUMMER DREAM（2015-17年河口湖ステラシアターライブ「SUMMER DREAM」テーマ曲）
書籍

|  | タイトル | 発売日 | 出版社 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | minorhythm | 2006年3月30日 | 幻冬舎コミックス | ブログブック |
| 2 | Minori Chihara Live Tour 2009 〜Parade〜 Live Photobook | 2009年6月24日 | エイベックス・プランニング&デベロップメント | ライブ写真集 |
| 3 | ファースト写真集「Crescendo」 | 2009年10月23日 | 角川書店 | 写真集 |
| 4 | Minori Chihara Live Tour 2010 〜Sing All Love〜 Live Photobook | 2010年10月27日 | エイベックス・プランニング & デベロップメント | ライブ写真集 |
| 5 | Memories | 2011年9月6日 | 音楽専科社 | 写真集 |
| 6 | MINORI CHIHARA 10th ANNIVERSARY ARTIST BOOK「LOVE LETTER」 | 2014年11月18日 | KADOKAWA 角川書店 | アーティストブック |
| 7 | Minorin Collection | 2016年7月29日 | 主婦の友インフォス情報社 | 写真集 |
| 8 | 茅原実里写真集 minoreal | 2020年3月18日 | 主婦の友インフォス | 写真集 |
| 9 | 茅原実里デビュー20周年記念写真集 Holiday | 2024年7月25日 | 双葉社 | 写真集 |
書籍 > Crescendo

自身初の写真集。2009年10月23日に角川書店から発売された。
初の写真集であるので製作は気合いが入ったという。収録内容はデビューから発売当時までの約5年間の写真が収められており、撮り下ろしの写真、雑誌などに掲載された写真、茅原の想い出グッズ、インタビューが収録されている。新規で撮られた写真には青いドレス衣装を着用し、茅原は「鮮やかな青の衣装が着たい」と思っていたので嬉し恥ずかしかったと語っている。
本作の発売を記念したサイン会が2009年10月24日にアニメイト秋葉原店、AKIHABARAゲーマーズ本店で、10月25日にアニメイト日本橋店、アニメイト名古屋店で開催された。なお、サイン会はファンへの感謝の気持ちを直接言いたいという茅原の強い希望により実現したという。
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Starring 茅原実里
Photographer: 関山一也
Photographer Assistant: 大森文暁
Photographer Assistant: 鈴木梯絵
Hair & Make-up: CHICA
Styling: 北川幸江（Q's）
Interview & Text: 仲上佳克
Artist Management: 瀬野大介（avex Planning & Development Inc.）
Artist Management: 佐々木真理英（avex Planning & Development Inc.）
Art Direction & Design: 今井敦子（C&S Design）
Editor: 榎本郁子
Editor: 田島寛子
Editor: 梶井斉
Editor: 吉本隆彦
Editor: 北澤史織
Excutive Producer: 青木義人（avex Planning & Development Inc.）
Produced By: avex Planning & Development Inc.
Produced By: VOICE Newype 編集部
書籍 > Memories

自身2作目の写真集。2011年9月6日に音楽専科社から発売された。
1枚目のシングル「純白サンクチュアリィ」から2011年までの『Hm3 SPECIAL』、『Pick-up Voice』の記事と撮り下ろし写真、ヒストリーインタビューが収録されている。また、音楽専科社、アニメイト、ゲーマーズ、とらのあなでの購入者を対象にしたサイン会が2011年9月10日、11月25日に開催された。
本作は茅原が希望した衣装を使用したという。また、撮影は神聖な雰囲気の結婚式場や念願であったゴールデン・レトリバーとのコラボレーションを果たした。
書籍 > LOVE LETTER

声優デビュー10周年を記念したアーティストブック。2014年11月18日にKADOKAWA 角川書店から発売。初挑戦の水着グラビアやゆかりの地を巡る探訪企画、ロングインタビュー等を収録
Laugh life：グラビアページ
Ocean of pleasure：グラビアページ
Visited memories：みのりんと辿るお引越しの軌跡：引っ越し好きな茅原がこれまでに住んだ10の街を巡る。
Each other's smiles -4つのスペシャル対談：國府田マリ子、鶴岡陽太、親友ミカ、瀬野大介と茅原の対談。
Long long way -今、伝えたい言葉：茅原のより自分の言葉で想いを伝えたい希望を汲んだ文書回答によるロングインタビュー。
Especially one -再録フォトコレクション：雑誌「ボイスニュータイプ」「ニュータイプ」に掲載された茅原の写真を掲載。
Treasure box -宝物アーカイブ：茅原がプライベートで大事にしている私物10点を紹介する「10の宝物」とCD・Blu-ray&DVDの発売リスト、単独ライブの開催リスト、アニメ出演作リストを掲載。
Tribute letter -みのりんへの10のラブレター：茅原実里と関係の深い斎藤滋・久川綾・高垣彩陽・井上麻里奈・平野綾・後藤邑子・水原薫・杉田智和・小野大輔・畑亜貴から茅原へのメッセージを掲載。
Everything in love：グラビアページ
Read me later：別添の茅原から読者へのメッセージカード。
| Starring 茅原実里 |
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Photographer: 草刈雅之、能美潤一郎（p070-p075）
Designer: 川名潤（prigraphics）
Stylist: 石関めぐみ
Hair&Make-Up: 清水恵美子（maroonbrand）、山下由花（p070-075茅原実里）、 南田英昭（addmix B.G）（p070-p075國府田マリ子）
Interview&Text: 仲上佳克、志田英邦（p076-079）
Text: 日詰明嘉
Artist Management: 瀬野大介（Linkarts）、吉田有沙（Linkarts）
Editor: 永原祥子、大野咲紀
Supervisor: 榎本郁子、水野寛
Special Thanks: ランティス、楽音舎、青二プロダクション、ミュージックレイン、 シグマ・セブン、Grick、アクセルワン、アクロス エンタテインメント、 アトミックモンキー、マウスプロモーション、ジェオ、ミカさん、 葉山ホテル音羽ノ森、ロペスロケーション、Hurry
Special Supporter: M-Smile members
Very Special Thanks: ALL FANS
書籍 > Minorin Collection

声優グランプリで2010年から2016年にかけて連載された茅原の写真企画3作の写真を中心に、撮りおろしグラビアやロングインタビューとともに書籍化した写真集。
Chapter1 「茅原実里 DATE STYLE♥」特別編 河口湖スペシャル撮り下ろしグラビア
Chapter2 「茅原実里 DATE STYLE♥」：2015年1月号 - 2016年8月号の写真を収録。
Chapter3 「茅原実里と行く!おいしい世界の旅♥」：2010年10月号 - 2011年10月号の写真を収録。
Chapter4 「女子力向上計画!茅原実里のサークルパラダイス☆」：2011年12月号 - 2014年12月号の写真を収録。
Speical 1万字インタビュー
Message from Minorin
| Staff |
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撮影: 加藤アラタ、説田健二、待鳥暁子、石田潤、上田真梨子、草刈雅之
ヘアメイク: 中田五月、小菅美穂子（Sweets）、畠山利江、fringe、山下由花、清水恵美子（maroonbrand）
スタイリング: 谷口美夏、鬼束香奈子、石関めぐみ、茅原実里
取材・文: 仲上佳克
撮影協力: オルソンさんのいちご、レイクヴィラ河口湖
装丁・デザイン: 小田有希
校正: 東京出版サービスセンター
マネージメント: 瀬野大介（リンクアーツ）
編集: 結城怜子
カンチク

カンチク（寒竹）は日本原産の竹の一種だが本来の自生地は不明である。種名の由来は晩秋から冬にかけてタケノコが出ることからであり、耐寒性がある訳ではない。
稈は黄色または黒紫色で、普通2mほどであるが、時には5-6mになる。葉にはまれに白条がある。径数mmの細い竹だがその色は紫黒色で光沢があるので美しく、飾り窓や家具などに使われ、庭などに植えられて観賞されている。
葉は薄く小さい。また、タケノコの皮も薄い。寒冷地を除き日本に広く分布する。古くは孟宗が母のために冬の雪中にタケノコを掘った故事になぞらえて孟宗竹と呼ばれていたが、現在モウソウチクは別の中国原産の竹を指す。
タケノコはすこぶる美味で、その味を知る人からは秘かに好まれる。
なお、チャールズ・チャップリンが映画の中で使用したステッキは寒竹製で日本の職人が作ったものである。
品種

キンメイカンチク（金明寒竹）C. marmorea f. kimmei Muroi & H. Okamura - 黄地に緑の筋が入る（金明型）。
ギンメイカンチク（銀明寒竹） C. marmorea f. gimmei Muroi & Kasahara - 緑地に黄が入る（銀明型）。
チゴカンチク（稚児寒竹）C. marmorea f. variegata (Makino) Ohwi- 本州（宮城県以南）から沖縄に分布する1品種。桿の高さは1.8mほど。若い稈は淡黄色の斑模様だが、冬の日に当ると稈や葉鞘、稈鞘が朱色に変化する。別名シュチク（朱竹）。
レーザー目標指示装置

爆撃の指示をおこなうポータブル・ユニット。2001年、アフガニスタンにて。
CILAS DHY 307
タレス ダモクル 標的照準ポッド。NAVFLIR 画像処理装置と組み合わされている
レーザー目標指示装置（レーザーもくひょうしじそうち、英語: Laser target designator）は、目標にレーザーを照射して誘導を行う装置。レーザー目標指示装置は、レーザー誘導爆弾、ミサイル、あるいは精密誘導砲弾などに標的を指示する。それぞれの例として、ペイブウェイシリーズの爆弾、ロッキード・マーティンのヘルファイア・ミサイル、M712 カッパーヘッド弾がある。
目標が照射装置によってマークされても、ビームは見えず、また、連続的に照射されるのではない。代わりに、一連の符号化されたパルスとしてレーザーを照射する。この信号は目標で反射し、レーザー誘導弾のシーカーに方向を指示する。レーザー誘導弾は、反射した信号の中心に向かって進む。標的がレーザー検出装置を持っていたり、上空の航空機の音を聞くことができたりしない限り、標的にとってマークされているかどうか判断するのは非常に難しい。レーザー目標指示装置は、大気が澄んでいるときに最もよく働く。雲、雨、あるいは煙は、信頼できる目標指示を困難にし、場合によっては不可能にする。
配備

レーザー目標指示装置には航空機に搭載されるもの、車両に搭載されるもの、携帯式のものなどがある。
配備 > 航空

2004年、アメリカ空軍は、ロッキード・マーティンのスナイパー・ポッドを ATP (Advanced Targeting Pod) に選定した。現在では、F-16、F-15E、B-1、B-52、A-10Cなど、多くのアメリカ空軍の機体に装備されている。また、多くの国の戦闘機にも装備されている。アメリカ海軍は、LITENING IIとレイセオンのATFLIR を多くの攻撃機に装備している 。LITENING IIは、世界中の多くの国の空軍で使われている。イギリス空軍はLITENING IIIシステムを、フランスは ダモクルとATLIS II（英語版）を使っている。
→詳細は「照準ポッド」を参照
配備 > 地上

アメリカ空軍およびアメリカ海兵隊の統合末端攻撃統制官は、AN/PED-1 LLDR （Lightweight Laser Designator Rangefinder：軽量レーザー指示測距装置）のような軽量な装置を装備しており、友軍と密接に連携して近接航空支援をおこなう航空機に目標を指示する。ノースロップ・グラマンの LLDR は肉眼に安全な波長を使っており、レーザー誘導、GPS誘導、および通常弾薬のために、目標を発見し、その距離を測定し、目標の位置を決定する。この、軽量で相互運用性のあるシステムは、ほかの戦場システムに対して、独自に距離および標的の情報を提供できる。不朽の自由作戦ではAN/PEQ-1 SOFLAM（英語版）が使用された。
参考資料

Lightweight Laser Designator Rangefinder Brochure, Northrop Grumman
Hello world (曖昧さ回避)

Hello world（ハロー・ワールド）
Hello world - プログラミング言語の入門書に用いられる語
Hello World (BACK-ONのアルバム) - BACK-ONのアルバム（2011年）
Hello World! (Iamusの曲) - Iamus（コンピュータ）により作曲された楽曲（2011年）
HELLO WORLD EP - ゆるめるモ!のシングル（2013年）
HELLO WORLD (SCANDALのアルバム) - 日本のガールズバンド・SCANDALのアルバム（2014年）
Hello,world! (BUMP OF CHICKENの曲) - BUMP OF CHICKENのシングル『Hello,world!/コロニー』に収録（2015年）
hello, world (キズナアイのアルバム) - キズナアイのアルバム（2019年）
HELLO WORLD (ACE COLLECTIONのアルバム) - ACE COLLECTIONのアルバム、及び表題曲（2019年）
Hello World (キズナアイの曲) - キズナアイの配信シングル（2020年）
HELLO WORLD (LiSAの曲) - LiSA（織部里沙）の配信シングル（2024年）
HELLO WORLD (映画) - 2019年9月20日公開の長編アニメーション映画。監督は伊藤智彦。
"Hello, world." - ニトロプラスから発売されたWindows用アダルトゲーム
HELLO WORLD (ラジオ番組) - J-WAVEで放送されていたラジオ番組
HELLO WORLD - 学習研究社（現・学研ホールディングス）がかつて販売していた、小学生向けの月刊英語学習教材
ハロー・ワールド - 2018年に講談社から刊行された藤井太洋の短編小説集、および収録された短編小説のタイトル
オーパスツー

| オーパスツー |
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メンバー:  大ちゃん しんじょう
結成年:  2018年6月6日
事務所:  デリートエンターテイメント →フリー →松竹芸能
活動時期:  2018年 -
現在の活動状況:  ライブ中心
芸種:  漫才
ネタ作成者:  しんじょう
公式サイト:  プロフィール
受賞歴
 2022年 お盆でぼんぼんネクストスター 優勝 2022年 TSUMEATO～爪痕～ 優勝 2024年 第3回 なんばお笑いグランプリ 優勝
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オーパスツーは松竹芸能に所属する漫才コンビ。
概要

デリートエンターテインメントに所属していた時に、別のコンビで活動していた両者が、互いに同時期にコンビを解散したことで2018年に結成。その後フリーとして活動し、2020年12月18日松竹芸能に所属。その後は、松竹若手ナンバーワンを決める大会「カドキング2021 ～いっちゃんおもろい松竹若手は誰!?～」の決勝に進出。また翌年、第1回「TSUMEATO～爪痕～」で優勝した。また、2022年に創設された劇場「楽屋A」に所属し、TOP3のメンバーとして活動している。
メンバー

大ちゃん （ (1991-12-18 ) 1991年12月18日（33歳） ）
立ち位置は左側。大阪府出身。本名は北川 大（きたがわ だい）
趣味はネットサーフィン・バスケットボール・ラグビー・モンスターストライク・パパっとおつまみ作り
特技は空手（初段）・愛想爆笑・地味な音モノマネ
酒豪で、肝臓の高数値をたたき出してしまったこともある。
しんじょう （ (1994-04-10 ) 1994年4月10日（30歳） ）
立ち位置は右側。大阪府出身。本名は新庄 大貴（しんじょう だいき）
趣味はラグビー・自分の健康と向き合うこと・モンスターストライク・麻雀（見るだけ）
特技は料理・口笛
食費を月5000円で済ませるほどの倹約家
2023年、R-1グランプリに『オーパスツーしんじょう』として出場し、準々決勝に進出した。
芸風

主に漫才を披露している。正統派のしゃべくり漫才で表情がコロコロ変わる（特にボケの大ちゃんの目力が凄い）所が特徴。万人向けなネタもあればニッチなネタもある。2021・23・24年にⅯ-1グランプリで3回戦に進出。2024年にはytv漫才新人賞のROUND2で1位通過し、松竹芸能所属で初めて決勝戦に進出した。キングオブコントにも出場しており、2024年に準々決勝に進出している。
賞レース戦歴 > Ⅿ-1グランプリ

| 年度 | 結果 | エントリー No>  | 会場 | 日時 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018年（第14回） | 2回戦進出 | 611 | 大丸心斎橋劇場 | 10月13日 |  |
| 2019年（第15回） | 2回戦進出 | 2041 | 朝日生命ホール | 10月8日 |  |
| 2020年（第16回） | 2回戦進出 | 1794 | COOL JAPAN PARK OSAKA SSホール | 10月29日 |  |
| 2021年（第17回） | 3回戦進出 | 1213 | よしもと漫才劇場 | 10月26日 |  |
| 2022年（第18回） | 2回戦進出 | 2471 | 森ノ宮よしもと漫才劇場 | 10月10日 |  |
| 2023年（第19回） | 3回戦進出 | 674 | よしもと祇園花月 | 10月29日 |  |
| 2024年 (第20回) | 3回戦進出 | 2865 | COOL JAPAN PARK OSAKA TTホール | 10月28日 |  |
賞レース戦歴 > その他賞レース

2021年 カドキング2021 ～いっちゃんおもろい松竹若手は誰!?～ 決勝進出
2022年 お盆でぼんぼんネクストスター 優勝
2022年 TSUMEATO～爪痕～ 優勝
2022年 ytv漫才新人賞 ROUND2 11位
2023年 R-1グランプリ2023 準々決勝進出(しんじょう)
2024年 第3回 なんばお笑いグランプリ 優勝
2024年 キングオブコント2024 準々決勝進出
2024年 ytv漫才新人賞 ROUND1 10位
2024年 ytv漫才新人賞 ROUND2 1位
2025年 ytv漫才新人賞 決勝6位
出演

走れ！みつくに社長（テレビ大阪）
漫才マン（関西テレビ）
梨 (作家)

| 梨 （なし） |
| --- | --- |
職業:  怪談作家
言語:  日本語
活動期間:  2022年 -
ジャンル:  怪談
デビュー作:  『かわいそ笑』（2022年）
 ウィキポータル 文学
テンプレートを表示
梨（なし）は、日本の怪談作家。主にインターネットを中心に活動している。別名はPear_QU。
経歴

幼少期、インターネットで都市伝説「八尺様」を読んだことをきっかけにネット怪談にのめり込んでいき、2ちゃんねるオカルト板のスレッド「洒落にならないほど恐い話を集めてみない？」などに自作の怪談を書き込むようになる。
2015年、共同創作サイト「SCP財団」の日本支部にPear_QU名義で登録。2020年に投稿した『SCP-511-JP - けりよ』や『しんに』は2022年現在の評価が100を越えるなど高評価を獲得し、同サイトの7周年を記念した「嘘のコンテスト2020」では、著作『攀縁』がTale部門総合評価2位となる。
2021年1月、自身のnoteに投稿した『瘤談』がインターネット上で話題となる。同作は株式会社バーグハンバーグバーグが主催する「オモコロ杯 2021」で銀賞を獲得し、以降は同社が運営するWebサイト「オモコロ」にも記事を投稿するようになる。
同年、竹書房が主催する「怪談最恐戦2021」の朗読部門にて、梨の作品『滲む写真』を朗読した136(イサム)がグランプリ作品賞を獲得する。
2022年、ComicWalkerにて8月3日に連載開始された漫画『コワい話は≠くだけで。』の原作を担当。漫画は景山五月が担当した。
また、同月7日自身初の単著となる『かわいそ笑』が発売。発売に際してウェブライターの雨穴が推薦コメントをよせた。
作風

主に日常に潜む怪異や民間伝承などを取り入れた作風を特徴とする。
また、「読者も対岸の火事ではない」と表現したい思いから、民俗的エッセンスを入れる際は実在の文献を引用したり、作中の登場人物のSNSアカウントを実際に作成したりするなど、現実世界と怪談を地続きでリンクさせることがある。
作品を書く際に本人は、恐怖感よりも気持ち悪さや気味の悪さ、不快感が残るような書き方を目指しているとしている。そのため、特に「音の響き」を意識しているという。
作品リスト > 書籍 > 単著

梨『かわいそ笑』イースト・プレス、2022年8月7日。ISBN 978-4-7816-2111-1。
梨『6』玄光社、2023年6月23日。ISBN 978-4-7683-1783-9。
梨『自由慄』太田出版、2024年1月26日。ISBN 978-4-7783-1905-2。
梨『お前の死因にとびきりの恐怖を』イースト・プレス、2024年8月7日。ISBN 978-4-7816-2337-5。
梨『ここにひとつの□がある』KADOKAWA〈角川ホラー文庫〉、2024年11月25日。ISBN 978-4-04-114309-4。
梨『禍話n』KADOKAWA、2025年3月3日。ISBN 978-4-04-115244-7。 ※取材協力：FEAR飯(かぁなっき、加藤よしき) 。
作品リスト > 書籍 > 共著

梨×株式会社闇『その怪文書を読みましたか』太田出版、2023年12月12日。ISBN 978-4-7783-1900-7。 ※同名イベントの書籍化。
梨×株式会社闇『つねにすでに』ひろのぶと株式会社、2024年12月16日。ISBN 978-4-8094-2002-3。 ※同名ウェブコンテンツの書籍化。
梨×株式会社闇×大森時生『行方不明展』太田出版、2024年12月16日。ISBN 978-4-7783-4004-9。 ※同名イベントの書籍化。
作品リスト > 書籍 > 寄稿

梨「亥の子石」『実話怪談 犬鳴村』竹書房〈竹書房怪談文庫〉、2021年1月21日。ISBN 978-4-8019-2527-4。
Pear_QU「trimmed file.png / 403 Forbidden」『早稲田文学 2021年秋号』早稲田文学、2021年10月11日。ISBN 978-4-480-99326-7。
梨「滲む写真」『怪談最恐戦2021』竹書房〈竹書房怪談文庫〉、2021年11月29日。ISBN 978-4-8019-2888-6。 ※朗読部門の元原稿としての記載。
梨「村上の日記帳」『Quick Japan vol.164』太田出版、2022年12月27日。ISBN 978-4-7783-1839-0。 ※Aマッソ村上が直筆したものという設定。
梨「LOGGED IN」『怪と幽 vol.013 2023年5月』KADOKAWA、2023年4月26日。ISBN 978-4-04-112528-1。
梨「民法第961条」『ジャンル特化型 ホラーの扉 八つの恐怖の物語』河出書房新社、2023年10月26日。ISBN 978-4-309-61759-6。
梨「聖化」『GIRLS CONTINUE Vol.12』太田出版、2024年2月20日。ISBN 978-4-7783-1920-5。 ※にじさんじ所属のバーチャルYouTuberである四季凪アキラを主人公としたコラボ短編。
梨「知客/鹿/賜暇/篩過/紙価/視禍」『ホラークリエイターズファイル 視禍』玄光社、2024年8月31日。ISBN 978-4-7683-1956-7。
梨「【不思議】合唱中に謎の声が聴こえる!?音楽史に残る不思議な話「天使の声」について解説【恐怖】.mp4」『異形コレクションLVIII メロディアス』光文社〈光文社文庫〉、2024年12月11日。ISBN 978-4-334-10524-2。
作品リスト > 書籍 > 編著

梨『5分後に取り残されるラスト』河出書房新社、2024年10月29日。ISBN 978-4-309-61256-0。 ※収録作をセレクト。プロローグと解説を書き下ろし。
作品リスト > 書籍 > 漫画原作

コワい話は≠くだけで。（漫画：景山五月、『ComicWalker』連載、KADOKAWA〈BRIDGE COMICS〉、2022年 - 2024年、全3巻）
漫画版 6（漫画：古河コビー、構成：峰博士、玄光社、2024年、全1巻）※同名小説のコミカライズ。
SCPって何ですか？（漫画：三山高・ハチフン、『comic HOWL』連載、一迅社〈HOWLコミックス〉、2024年 - 、既刊2巻）
作品リスト > 書籍 > その他

吉田悠軌（編著）『ジャパン・ホラーの現在地』集英社、2024年7月5日。ISBN 978-4-08-788104-2。 ※8章「透明な私(nothing) ファウンド・フッテージの作り方」（吉田との対談）、電子版特典「『祓除』とはなんだったのか」（吉田、大森時生、寺内康太郎、背筋との座談会）。
長江俊和×梨×背筋×大森時生「正しいモキュメンタリ―・ホラーのつくりかた」『小説新潮 2024年8月号』新潮社、2024年7月22日。 ※座談会記事の演出と注釈による物語を手掛ける。
作品リスト > 映像 > テレビ番組

テレビ放送開始69年 このテープもってないですか？（2022年12月27日 - 29日、BSテレ東） - 構成
祓除 事前番組（2023年11月8日、テレビ東京） - 構成 ※同名イベントの関連番組。
祓除 事後番組（2023年11月29日、テレビ東京） - 構成 ※同名イベントの関連番組。
行方不明展（2024年7月20日、テレビ東京） - 構成 ※同名イベントの関連番組。
作品リスト > 映像 > MV

キタニタツヤ「素敵なしゅうまつを！」- 構成
作品リスト > 映像 > その他

キタニタツヤ「摘果」 - 構成
作品リスト > イベント > ライブイベント

滑稽（2023年2月25日・26日、3月13日・14日、出演・Aマッソ、主催・テレビ東京、ワタナベエンターテインメント） - 構成
超学生 2nd ONE-MAN LIVE「入学式」（2023年9月10日・10月22日） - 構成
祓除（2023年11月18日、主催・テレビ東京） - 構成
作品リスト > イベント > 展覧会

その怪文書を読みましたか（2023年3月17日 - 4月2日、株式会社闇） - ストーリー制作
広島展（2023年8月9日 - 8月21日）
大阪展（2024年1月13日 - 1月28日）
博多展（2024年3月16日 - 3月31日）
横浜展（2024年5月18日 - 6月2日）
行方不明展（2024年7月19日 - 9月1日、株式会社闇、テレビ東京、ローソンエンタテインメント） - プロデュース（大森時生と共同）
作品リスト > ウェブコンテンツ

MEM閉運セミナー（DMMオンラインサロン）
つねにすでに（株式会社闇） - 企画・制作（闇と共同）、著者
インフィールドフライ

インフィールドフライ（英: Infield fly rule）は、野球・ソフトボールの試合で、特定の条件下において打者が打ち上げたフェアの飛球のうち、内野にいる野手（内野手以外でも可）が普通の守備行為を行えば容易に捕球できると判断されるもの、またその際に適用される規則である。攻撃側の不当な不利を解消するために定められた。
概要

インフィールドフライは、公認野球規則「本規則における用語の定義」40において規定されている。
「無死または一死」で「走者一・二塁または満塁」の場面において打者が打ち上げた飛球のうち、「内野手が普通の守備行為を行えば、捕球できる」と審判員が判断したものを、インフィールドフライという。判断した審判員は、直ちに上空を指差し「インフィールドフライ」とのコールを行い、続いてアウトのジェスチャーとともに「バッターアウト」をコールする。また、いずれか1人の審判員が当該コールを行った場合は、他の審判員も同様のジェスチャーとコールを行い（コールを省略しているリーグもある）、フィールド内の全選手に対してこのプレイがインフィールドフライであることを知らせる。規則上、宣告時点で打者はアウトと見なされるが、実際に打者のアウトが確定するのは打球が捕球されるかフェアボールと確定した時点である（後述）。インフィールドフライが宣告されてもその時点ではボールデッドにならないため、宣告後もプレイは続行される。
「インフィールド（内野）」という名称だが、宣告基準は「内野手が普通の守備行為をすれば、捕球できる」飛球であるかどうかである。そのため、守備側のシフトやその動きによって適用される地域の判断は流動的となり、最終的に投手、捕手、外野手によって捕球されたとしても一度なされたインフィールドフライの宣告が取り消されることはない。ベースラインや芝生の境界線（グラスライン）などを宣告の基準に設定することは不適切であるとされる。
打球がインフィールドフライかどうかは、審判員の判断によってのみ決定される。審判員がインフィールドフライと判断しなかった打球は選手からのアピールプレイによってくつがえることはない。宣告の権限は全ての審判員に同等に与えられており、1人でもインフィールドフライを宣告すればこのルールが適用される。インフィールドフライの適用条件が揃っているとき、審判員は投手の投球前（ボールデッド時ならプレイ再開前）にインフィールドフライ適用条件が揃っていることの相互確認を行う。審判員全員が胸に手を当てることで確認する。
なお、故意落球とは次の点で異なる。
走者が一塁や一・三塁のときには適用されない（故意落球は、走者が一塁にいれば適用される）
ライナーの打球やバントによる飛球には適用されない（故意落球は、ライナーやバントでも適用される）
野手が打球に触れる前に宣告されるものであり、実際に触れたかどうかは関係しない（故意落球は、インフライトで触れて初めて適用される）
ボールデッドにならない（故意落球は、ボールデッドになる）
規則の意義・背景

「フェアの飛球を打ち上げた時点でその打者はアウトになる」という特性から、攻撃側に対して不利に働くようにも見えるが、実際は攻撃側が受ける不当な不利益を除外するために定められた規則である。
例えば、一死一・二塁で内野に飛球が飛んだとき、2人の走者は飛球が捕らえられた際の帰塁（リタッチ）に備え安易に離塁することができない。その一方で、この飛球が捕球されなかった場合はフォースの状態にある2人の走者には進塁の義務が生じてしまう。2つのルール間で板挟みとなった走者に対し、野手はあえて打球を直接捕球せずにすばやくボールを拾って三塁へ送球、続けて二塁へと送球することでこれを併殺とすることが可能となる。すなわち、フォースの状態にある走者が2人以上いる場合、野手は意図的に捕球しないことで正規に捕球するより多くのアウトを取れることとなり、攻撃側に一方的な不利益が生じてしまう。
これを受け、打球が上がった時点で打者をアウトと見なすことで「飛球が捕球されなかった場合でも走者に対して進塁の義務を発生させない」ことを趣旨とする規則としてインフィールドフライの制定に至った。このように、「リタッチの義務」と「フォースの状態による進塁の義務」という相反する2つのルールを悪用した守備側が、飛球の滞空中に元の塁から動けずにいる走者をまとめて併殺にとるという企てを防止できる。
したがって、以下の場合は、インフィールドフライのルールが適用されない。
二死
無死または一死で、走者二塁、走者三塁または走者二・三塁
無死または一死で、走者一塁または一・三塁
ライナーの打球、またはバントによる飛球
1895年にアメリカで当該ルールが制定され、当初は一死の場合のみ適用された。1901年に無死の場合でも適用されるよう改正された後、1904年にはライナーが、1920年にはバント飛球がそれぞれ適用除外となった。
インフィールドフライ宣告後の試合進行 > 打球が捕球された場合

フェアフライ、ファウルフライにかかわらず、ルール上は通常の飛球を捕らえたときと同様となる。すなわち、走者にリタッチの義務が生じるため、走者が離塁していた場合、その帰塁前に野手が走者またはその占有塁に触球すれば走者はアウト（打者のアウトと合わせて併殺）になる。走者は捕球後にリタッチを果たしていればタッグアップによる進塁を試みることも可能（もっとも、基本的に内野でのプレイなため、ボールインプレイであることを失念するなどといった相当の油断が守備側にない限り成功は見込めない）。
インフィールドフライとサヨナラゲーム

規則の複雑さゆえに選手や審判員を混乱させることも少なくなく、なかにはインフィールドフライの発生によってサヨナラゲームに繋がるケースも存在する。
インフィールドフライとサヨナラゲーム > 1991年6月5日、大洋対広島

1991年6月5日の横浜大洋ホエールズ対広島東洋カープ戦（横浜スタジアム）、2-2の同点で迎えた9回裏、大洋の攻撃で一死満塁。
大洋の打者・清水義之は本塁付近の三塁線上に飛球を打ち上げた。打ち上げた瞬間はファウルグラウンドへの飛球であったため、清水は本塁付近でバットを叩きつけたまま一塁へ走る仕草は見せていなかった。球審の谷博は「インフィールドフライ・イフ・フェア」を宣告した（この時点で清水は一塁に走る意味がなくなった）。
飛球がフェアグラウンドに戻ってきたため、清水が一塁に走っていないことに着目した広島の捕手・達川光男は、飛球の落下点に入ったものの直接捕球せず、フェア地域内でバウンドした打球をフェア地域内で捕球し、本塁を踏んで一塁に送球した。
大洋の三塁走者・山崎賢一は、飛球が落ちるのを見るなり本塁に向かって走り出していたが、達川が本塁を踏んだのを確認した後、本塁手前で走るのを止め惰性で歩いて本塁を踏んだ。
これに対して谷が得点を宣告、大洋のサヨナラ勝ちとなった（なお、その直後、山崎は即座に振り向いて再度改めて本塁を踏み直した）。
達川のみならず、三塁走者の山崎、打者の清水、広島の一塁手・長内孝、試合終了後も激しく抗議を続けた広島・山本浩二監督など、インフィールドフライのルールを熟知していなかった当事者が多かったために起こったプレイであると言える。
達川は故意に直接捕球しないことで打者走者と三塁走者を併殺したつもりだったが、打球がフェアと確定した時点で打者の清水はアウトになっており、三塁走者の山崎を含む塁上の全走者はフォースの状態を解かれ進塁義務がなくなっていた。そのため、達川が本塁に触球したとしても山崎はフォースアウトにはなりえず、アウトになったのは清水のみであった。この場合、達川は打球を捕球した後、本塁を踏んで一塁に送球せず、三塁から走ってきた山崎に触球すれば、打者走者及び三塁走者に対する併殺プレイが完了しイニング終了となっていた。
上記のとおりこの時の山崎にはフォースの状態による進塁義務はないため、達川のプレイによって慌てて本塁を目指す必要はなく、それどころか塁を離れて触球されれば併殺となるボーンヘッドであった。山崎は試合後、「ワンバウンドだから走らなければと思った。これ以上話すとボロが出ちゃう」とコメントした。また、本塁通過後の山崎が即座に本塁を踏み直したことに対して、同試合に大洋の選手として出場していた高木豊によると、本塁生還を諦めていた山崎へ大洋ベンチから「本塁を踏め」との指示が出ていたという。
大洋の一塁走者・宮里太はルールを把握しており一塁から離塁しなかった。
この一連のプレイでは達川に失策が記録されたほか、球審の谷は判定が評価され1991年度ファインジャッジ賞を受けた。
この件はインフィールドフライルール説明の教材として頻繁に用いられた。2015年5月4日の後述の試合に際して、達川は報道陣の取材に対し「あの時の失敗は私自身にとっても勉強になったし、後に『インフィールドフライの処置の仕方』として、アマチュアの教材にもなったんよ」とコメントしている。
インフィールドフライとサヨナラゲーム > 2015年5月4日、広島対巨人

2015年5月4日の広島対読売ジャイアンツ（巨人）戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、2-2の同点で迎えた9回裏、広島の攻撃で一死満塁。
広島の打者・小窪哲也は本塁周辺のフェア地域上に飛球を打ち上げた。この飛球に対して二塁塁審・嶋田哲也、三塁塁審・丹波幸一がインフィールドフライを宣告した。
捕球を試みた巨人の三塁手・村田修一と一塁手・フアン・フランシスコであったが、連携ミスのため双方とも捕球できず打球はフェア地域内に落ちた。この時点で球審・福家英登はフェア宣告を行った。
フランシスコは打球をフェア地域内で拾って本塁を踏み、一塁への送球を試みた。その直後、広島の三塁走者・野間峻祥が本塁を駆け抜け、福家はアウトを宣告した。
直後、広島の石井琢朗三塁ベースコーチが福家のもとに駆け寄り、「塁審がインフィールドフライの宣告をしていた」ことを指摘、緒方孝市監督も抗議すべく駆け寄った。当該試合の責任審判であった丹波も遅れて福家のもとに駆け寄り、緒方らとの間に割って入りこのプレイで打球がインフィールドフライと判定したことを福家と確認した。福家は野間の得点を認め本塁に向かってセーフを宣告し、広島のサヨナラ勝ちとなった。
嶋田・丹波のインフィールドフライ宣告に対して、打球がフェアかファウルかを判定する必要もあった福家は、本来行うべき追従宣告を即座に行うことができなかった。
試合後の報道陣の取材に対し、インフィールドフライを宣告した丹波は「明らかなインフィールドフライ。落ちてフェアゾーンで捕ったのでフェア。落ちてフランシスコが確捕した時点で打者はアウト。あとはタッグプレイ。（球審に）混乱もあったと思う」「選手にうまく伝わっていなかったが、あれは誰が見ても明らかなインフィールドフライ」と話した。また、福家は「僕がもっとうまく選手に伝えていたらスムーズにいけた。もっと分かりやすくやっていれば」と話した。
緒方監督は広島の、石井コーチは大洋の選手として、前述の1991年6月5日の試合にいずれもベンチ入りしていたため、当時の試合をほとんど再現する形となった今回のプレイに対して、直ちに球審のもとに駆け寄り確認を行うことができた。
ミネソタ・ゴールデンゴーファーズ

| ミネソタ・ゴールデンゴーファーズ Minnesota Golden Gophers |
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大学: ミネソタ大学ツインシティー校
カンファレンス: Big Ten
NCAA: ディビジョンI (FBS（英語版）)
所在地: ミネソタ州ミネアポリス
チーム数: 21
マスコット: Goldy Gopher
愛称: Golden Gophers
応援歌: Minnesota Rouser
色:   Maroon    Gold
ウェブサイト: www.gophersports.com 

ミネソタ・カラーのビッグ・テンのロゴ
ミネソタ・ゴールデンゴーファーズ（英: Minnesota Golden Gophers）は、アメリカ合衆国のミネソタ大学ツインシティー校のスポーツ競技チーム。NCAAディビジョンI所属。
競技チーム

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男子スポーツ: 女子スポーツ
野球（英語版）: バスケットボール（英語版）
バスケットボール（英語版）: クロスカントリー
クロスカントリー: ゴルフ
フットボール（英語版）: 体操
ゴルフ: アイスホッケー
アイスホッケー: ローイング
水泳・飛込: サッカー
陸上: ソフトボール（英語版）
レスリング: 水泳・飛込
: テニス
: 陸上†
: バレーボール
†屋外競技チームと室内競技チームがある。
モロコシ

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: この項目では、標準和名モロコシの作物について説明しています。モロコシの地方名を持つ作物については「トウモロコシ」を、菓子については「もろこし」をご覧ください。
Sorghum bicolor Moderne
モロコシ（蜀黍、唐黍、学名 Sorghum bicolor）は、イネ科の一年草のC4植物・穀物。タカキビ（高黍）とも呼ぶ。外来語呼称にはコーリャン（中: 高粱, gāoliángから）、ソルガム（英: sorghum）、ソルゴー（伊: sorgo）がある。沖縄ではトーナチンと呼ばれる。
熱帯、亜熱帯の作物で乾燥に強く、イネ（稲）やコムギ（小麦）などが育たない地域でも成長する。食用をはじめ飼料、醸造、精糖、デンプンやアルコールなどの工業用など非常に用途が広く、穀物としての生産量ではコムギ、イネ、トウモロコシ、オオムギ（大麦）に次いで世界第5位である。
同じくイネ科の穀物であり名称が似ているトウモロコシとしばしば混同されるが、モロコシはモロコシ属、トウモロコシはトウモロコシ属に分類されているように、属レベルで異なるまったく別の植物である。また、「タカキビ」との別名があるとおりキビとも混同されやすいが、キビはキビ属であり、これも属レベルで異なる。
特徴

野生や従来の栽培種では全長3メートル以上にも達するが、この高さでは機械での収穫に支障をきたすことや倒伏しやすいことから、アメリカ合衆国を中心に全長を低くする品種改良が行なわれ、現在では1.5メートル程度にまで低くなった品種も主力の一つとなっている。葉も長さ1メートル以上で幅10センチメートル程度になり、茎は太さ3センチメートル程度で芯の詰まったものとなっている。夏になると茎の先端に穂が出る。穂は節が10程あり（節は必ずしも明瞭ではないが、複数の穂枝が出ていることから逆に見分けられる）、各節より6本程度の枝が放射状に出ている。各枝は更に数十に枝分かれしており、最終的には一つの穂で3,000程の小さな穂を付ける。なお、実の千粒重は25グラム程度。その色は紫や赤に近い。
作物としては根が深く、吸水能力が非常に高いため主要穀物の中では最も乾燥に強い穀物である。吸肥性も同様の理由で高い。その割には湿潤にもよく耐え、日本のような多湿地域でも栽培が可能である。ただし、湛水中の水田などの沼地では栽培はできない。連作は可能であるが、可能であるだけで地力は落ちるので輪作が行われることが多い。栽培期間は、一般に早生が70日から80日程度、晩生で150日から160日程度で収穫となる。日本の山間部においては日照時間や農業に適した期間の短さなどから極早生が好まれる傾向にあり、岐阜県の飛騨地方山間部における調査では播種から2か月少々（70日程度）で収穫が行われていた。
品種と改良

モロコシは、ビコロ、ギニア、カウダツム、カフィア、デュラの5つの基本種と10の中間種に分類されている。品種としての分類のほか、用途によって大きく穀物用モロコシ（グレイン・ソルガム）、糯モロコシ、飼料用モロコシ（グラス・ソルガム）、糖蜜用モロコシ（スイート・ソルガム、ソルゴー、サトウモロコシ）、箒用モロコシ（ブルーム・ソルガム）の5つの品種群に大別される。グレイン・ソルガムはさらにマイロ群やカフィア群などの群に分類されている。モロコシには爆ぜるタイプの、いわゆるポップ・ソルガムも存在する。
モロコシは種間の交雑が起こりやすいため新品種の育成が行いやすく、原産地であるアフリカには野生や栽培、半野生や原種など様々な種類の種があり、さらにその中でも用途別・環境別にやや分化した多くの品種が存在する。20世紀に入ると近代的な品種改良がアメリカにおいて行われるようになり、さまざまな特性を持つ交雑種が育成され、さらに一代雑種が主流化するなかで、収量や病虫害・倒伏耐性などが大きく向上した。しかしこれらの改良は主にアメリカなどで栽培される飼料用や糖蜜用のモロコシに限られており、インドやアフリカで栽培される主穀用のモロコシの改良は必ずしも進んでいない。
原産と伝播

原産地は熱帯アフリカで、エチオピアを原産地とする仮説が有力である。エジプトでは紀元前3世紀頃には栽培されていた。早い時期に西アフリカ、北アフリカ、インドへ伝播し、のちに中国、東南アジアにも伝播して栽培種となった。中国に入った時期は諸説紛々として不明だが、DNAの分布からは950年頃と考えられている。古くは「蜀黍」（しょくしょ）と呼ばれたが、現代の中国名は「高粱」（こうりゃん、カオリャン）である。伝播以前の文献にも蜀黍の名は見られるが、別の穀物を指したらしい。18世紀には新大陸にも伝播し、1853年にはアメリカ合衆国で栽培が開始された。
日本には室町時代に中国を経由して伝来した。五穀（キビ）の一種としてモロコシ、タカキビ（高黍）という名前での食用栽培のほか、サトウモロコシ、トウキビ、ロゾク（蘆粟）という名で、糖汁採取目的の栽培も行われてきた。
生産 > 世界

| モロコシ世界生産量（2008/09年）>  順位  | モロコシ世界生産量（2008/09年）> 国名 | モロコシ世界生産量（2008/09年）> 生産量 (千トン) | モロコシ世界生産量（2008/09年）> 割合 |
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|    1 |  アメリカ合衆国    | 11,998 | 19.22 % |
|    2 |  ナイジェリア    | 11,000 | 17.63 % |
|    3 |  インド    | 7,240 | 11.60 % |
|    4 |  メキシコ    | 6,300 | 10.09 % |
|    5 |  スーダン    | 4,700 | 7.53 % |
|    6 |  エチオピア    | 2,619 | 4.20 % |
|    7 |  オーストラリア    | 2,400 | 3.85 % |
|    8 |  アルゼンチン    | 2,300 | 3.69 % |
|    9 |  ブラジル    | 2,000 | 3.20 % |
|    10 |  ブルキナファソ    | 1,800 | 2.88 % |
|    11 |  中国    | 1,800 | 2.88 % |
|    12 |  ニジェール    | 1,000 | 1.60 % |
|    13 |  エジプト    | 900 | 1.44 % |
|    14 |  タンザニア    | 900 | 1.44 % |
|    15 | ヨーロッパ連合    | 521 | 0.83 % |
|     | その他    | 4,932 | 7.90 % |
|     | 世界総生産量    | 62,410 | 100.00 % |
モロコシはモロコシ属の中で最も広く栽培される種であり、小麦、稲、トウモロコシ、大麦についで世界で5番目に多く栽培される穀物となっている。アフリカ、中国、インドなどの一部地域ではモロコシは重要な穀類として栽培されている。生産量は1960年代に3,000万トン台だったが、1980年代には7,000万トン台にまで生産が拡大した。その後、2000年代には6,000万トン台にまで下がってきている。多くの種が耐乾燥性、耐熱性を持っており、特にサヘルでは重要な作物となっている。ただ、全般としてはやはり乾燥地においてほかの穀物の栽培できないところで栽培されることが多いため、反収はイネ、コムギ、トウモロコシの三大穀物に比べて低い。モロコシの大生産国のうち、アメリカ合衆国やオーストラリアやアルゼンチンでは飼料用生産がほとんどである。
生産 > アメリカ

アメリカ合衆国には、1853年にフランスから持ち込まれ、アメリカ合衆国南部やグレートプレーンズを中心に広まっていった。19世紀後半から20世紀前半にかけてはアフリカなど世界各地から優良品種がアメリカに持ち込まれ、また20世紀に入ってからはこれらの移入品種との掛け合わせや、優良品種の選抜によって近代的な育種が進められるようになった。
特にアメリカで栽培される飼料用モロコシにおいては、1957年に一代雑種のハイブリッド品種が初めて開発され、7年後の1963年までにはほぼ全量が新品種に切り替わるなど品種改良が盛んに行われ、この7年間で収量が倍増している。この改良はトウモロコシの品種改良を参考として行われ、同時期の緑の革命の成果を多く取り入れて改良が進んだ。多収量化だけでなく、この時期には短稈化も行われ、アメリカの主要品種の高さは1.5メートルほどにまで短くなっており、コンバインなどによる収穫機械化に適応した形となっている。このため、これ以降もモロコシの反収は増大を続け、1950年の1ヘクタール当たり1,257キログラムから、1998年には1ヘクタール当たり4,245キログラムと、約3.5倍にまで伸びている。アメリカは世界最大のモロコシ生産国であるが、利用はほぼ全量飼料または製糖用としてのものである。
生産 > アフリカ

アフリカでは、サヘル地帯などの乾燥した地域において盛んに栽培されている。やや湿潤な地域においては、かつてはソルガムが栽培されていたものの、現在ではより湿潤に適したトウモロコシなどの栽培が盛んになっている。また、極度に降水の少ない地域ではより乾燥に強いトウジンビエが主な穀物となっている。一方で、モロコシはアフリカで最も古くから、最も大規模に栽培されてきた穀物であり、トウモロコシやコメが伝来してくるまではアフリカ大陸の主穀であったため、栽培種の分化も進んでおり、2,000メートル以上の雨の多い高地に適応した品種も存在する。
モロコシを主に主穀として栽培している国はモーリタニア、マリ、ブルキナファソ、ナイジェリア、ニジェール、チャド、スーダンといったサハラ南縁のサヘル地帯の国々である。特にブルキナファソとスーダンにおいては一人当たり食糧生産量はソルガムが最も多く、最重要の穀物となっている。またこれ以外の地域においても、乾燥地域を中心に熱帯雨林を除くブラックアフリカのほぼ全土で栽培されており、アフリカにおける最重要穀物の一つである。2000年のブラックアフリカの作物の収穫面積のうちソルガムは13.0%を占めるが、これはトウモロコシと同率1位であり、アフリカで最も広く栽培される作物となっている。一方で土地生産性は非常に低く、1997年のソルガムの土地生産性は世界平均が1ヘクタール当たり1,414キログラムであるのに対し、アフリカ平均は788キログラムで、世界平均よりも79%も収量が少ない。主穀用ソルガム自体が収量の改善はさほど進んでいないうえ、サブサハラ・アフリカにおけるソルガムの土地生産性は1961年以来ほぼ改善が見られず、50年以上ほぼ横ばいのままである。これは肥料の投入が農地に行われないなど、緑の革命がソルガムに限らず、コメやコムギなど全穀物においてブラックアフリカ全域では進んでいないためである。主食用モロコシにおいてはコメやコムギと違って品種改良が進んでいないうえ、もともとそれらの栽培できない乾燥地の農地での栽培が主となっているため、ブラックアフリカ内ですらコメやコムギ、トウモロコシよりも反収が低く、ほぼ半分かそれ以下にとどまっている。
一方でモロコシの耕地面積はブラックアフリカにおいて1980年代以降急速に拡大し、1980年から2010年までの30年間でブラックアフリカのモロコシ栽培面積は76％も増大している。これは、反収の貧弱さを耕地面積の拡大で補ったことを意味している。このため、ブラックアフリカのモロコシ生産は1961年の1,000万トン程度から、2000年代後半には2,500万トン程度まで拡大した。しかしこの生産の増大は土地生産性の改善を伴わなかったため、ひとりあたりのソルガム生産量は低下を続け、1970年に比べ2010年のブラックアフリカからのモロコシ輸出は-1.4％となり、生産増大にもかかわらず輸出は減少してしまっている。逆にブラックアフリカのモロコシ輸入は急増し、2010年にはモロコシの世界輸入量の14％がブラックアフリカ諸国の輸入で占められることとなり、しかもこの割合は増加の一途をたどっている。こうして、ブラックアフリカのモロコシは社会で重要な地位を占めるのにもかかわらず生産はアフリカ諸国の人口の急速な増大に追いつくことができず、これらの地域の食糧不足を招き、経済成長のネックとなっている。
近代的な育種や品種改良が行なわれていない一方で、アフリカはソルガムの原産地であり栽培には長い伝統を持っており、また重要性も他地域に比べて非常に高いため、非常に多種に及ぶ伝統品種が存在し、維持され続けている。
生産 > その他諸国

また、インドにおいてもモロコシは古くから栽培されている重要な穀物である。インドは雑穀栽培が重要な地位を占める国であるが、そのなかでもモロコシの占める割合は大きい。インドでのモロコシはジョワールと呼ばれ、カリーフ期と呼ばれる雨季にもラビー期と呼ばれる乾季にも栽培される。ラビー期のモロコシの栽培地域は、ボンベイの東に広がるデカン高原地域が主であり、プネーからマハーラーシュトラ州内陸部、カルナータカ州北部、アーンドラ・プラデーシュ州南部にかけて広がっている。
また熱帯地域の多くでも重要な穀物の一つである。アフリカ、中央アメリカ、南アジアなどで盛んに栽培される。現代中国での生産量は全世界での割合的には多くないが、特に東北部において盛んに栽培される。近代日本の中国大陸進出の重点となった中国東北部についてのリポートや作品等にもコーリャンに関する言及がある。
生産 > 日本

日本においては、かつては山間部においてご飯に混ぜる主食用として栽培されており、第二次世界大戦後の食糧難の時代には一時栽培が拡大したものの、すぐにコメの生産量増大によって栽培は激減した。雑穀の一種として、あまり高い価値を持っていなかったため、品種改良もほとんど行われず、そのため反収も低いままだった。1965年頃には食糧用としての栽培はほぼ消滅し、飼料用や緑肥で細々と栽培されるのみとなった。
しかし21世紀に入ると、雑穀の栄養素が健康面から見直される中で、モロコシの栽培も復活するところが出てきている。なお、日本におけるモロコシ栽培、特に穀物用のモロコシ栽培は、伝統品種をそのまま利用したものが多い。