stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
小松川出入口
概要 > JCTの構造

C2外回りから7号下り（千葉方面）、および7号上りからC2内回り（埼玉方面）の接続路が設置され、当JCTを介して千葉方面と埼玉方面を相互に行き来できるようになっている。クォーターJCTであり、これ以外の方向に接続路は設置されない。
埼玉方面接続路には、埼玉方面専用の中環小松川入口と、料金所が設置されている。料金所については、7号へ流入する車両の通行料徴収は従来から錦糸町本線料金所で行っていたが、当JCTはこれより手前に位置するためである。すなわち、京葉道路から両国JCT方面へ向かう車両は従来と同様、錦糸町で通行料を支払い、京葉道路から堀切JCT方面へ向かう車両は小松川で通行料を支払う。
千葉方面接続路には、C2外回りと7号下りから流出する小松川出口が設置されている。出口は接続路の末端部（7号側）に設置され、中央分離帯側にあった従来の出口を廃止した上でこの新設出口に統合された。
周辺

千葉街道
船堀街道
新小岩駅
江戸川競艇場
江戸川区役所
江戸川区総合文化センター
江戸川区中央図書館
江戸川区松江図書館
小松川警察署
江戸川郵便局
東京都江戸川都税事務所
東京都立江戸川高等学校
関東第一高等学校
隣

小松川線上り本線から見た小松川ジャンクション
トクスイコーポレーション

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒810-8648 福岡県福岡市中央区港2-2-21
業種:  卸売業
法人番号:  8290001017718 
事業内容:  貿易商事、冷凍食品の企画・製造販売など
代表者:   代表取締役会長 徳島千穎  代表取締役社長 徳島建征  代表取締役副社長 徳島洋武 
資本金:  1億円
売上高:  438億1,662万円 （グループ、2017年3月期）
純利益:  93万2,000円 （2024年3月期）
純資産:  37億2,267万5,000円 （2024年3月期）
総資産:  97億8,501万円 （2024年3月期）
従業員数:  1,092名（グループ、2017年3月期）
決算期:  3月31日
外部リンク:  https://tokusui.co.jp/
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株式会社トクスイコーポレーション（英: TOKUSUI CORPORATION）は、福岡県福岡市中央区に本社を置く日本の企業である。
概要

国内外で水産事業、食品事業を主に行っており、インドネシア共和国、アメリカ合衆国にも拠点を置いている。
沿革

1924年（大正13年） - 創業者徳島岩吉が徳島県出漁団として、長崎県五島で底曳漁業（1組2隻）を開始
1934年（昭和9年） - 合資会社徳島漁業部を設立
1935年（昭和10年） - 漁業基地を福岡市に移転
1947年（昭和22年） - 徳島水産株式会社（資本金3千万円）を設立し、徳島岩吉が社長就任
1950年（昭和25年） - 東京営業所（現：東京支社）を開設
1974年（昭和49年） - インドネシアにエビトロール漁業の合弁会社　P.T.  DWI  BINA  UTAMA　を設立
1975年（昭和50年） - 貿易事業を開始、トクスイフーズ（株） 設立
1979年（昭和54年） - インドネシアにエビ加工の合弁会社　P.T.  MITRA  KARTIKA  SEJATI　を設立
1990年（平成2年） - アメリカ・シアトルに TOKUSUI  CORPORATION  OF  AMERICA　を設立
グループ企業 > 日本国内

株式会社活魚磯良樹
株式会社東北トクスイ
株式会社築地寿司岩
株式会社クローバーシステムズ
グループ企業 > 海外

Tokusui Corporation Of America
P.T. Dwi Bina Utama
P.T. Toxindo Prima
グループ企業 > 関係会社

オリエント産業株式会社
オリエント電機株式会社
ChuChu

| ChuChu |
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ジャンル:  少女漫画雑誌
刊行頻度:  月刊
発売国:   日本
言語:  日本語
出版社:  小学館
雑誌名コード:  16111
刊行期間:  2000年8月 - 2010年2月
レーベル:  ちゅちゅコミックス
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『ChuChu』（ちゅちゅ）は、小学館が2000年から2009年まで発行していた日本の月刊少女漫画雑誌。
概要

小学館発行の中高生向け少女漫画雑誌『少女コミック→Sho-Comi』（以下：『Sho-Comi』）の性的表現が激化したことと、同社発行の小学生向け少女漫画雑誌『ちゃお』の読者を低年齢向けにシフトさせたがために生じた、両誌の内容のギャップを埋めて『ちゃお』読者を『Sho-Comi』に引き継がせる橋渡しをする雑誌として発刊された。
2000年8月に『ちゃお』の増刊として発足、2005年12月14日発売の2006年1月号で『ちゃお』から独立した雑誌として創刊されたが、2009年12月28日発売の2010年2月号をもって休刊となった。
特徴

以下の点で『Sho-Comi』よりは『ちゃお』の派生誌であることが色濃く出ていた。
連載ごとにファンページが設定されていた。
コミックスのレーベル名が〈ちゅちゅフラワーコミックス〉ではなく〈ちゅちゅコミックス〉となっていた（発売日も〈ちゃおコミックス〉と同じ毎月1日）。
独立創刊以後の作家陣は号数を増すごとに『ちゃお』からの移籍作家の割合が多くなった。また一部の作家は『ちゃおデラックス』（『ちゃお』の増刊）にも執筆し、逆に『ちゃお』の作家が本誌で執筆することもあった。
その一方で連載、読切等の用語が『Sho-Comi』などの中高生向け少女漫画雑誌にならって漢字で記してある点は『Sho-Comi』からの派生誌でもあることがうかがえた。ただし公式サイトなど一部では『ちゃお』などの小学生向け少女漫画雑誌のようにれんさい、よみきりとひらがなで表記する場合もあった。
内容は同社の『別冊少女コミック→ベツコミ』（以下：ベツコミ）を低年齢化させたような内容となっており、一時期の『Sho-Comi』でありがちだった性的表現は少なかった。
連載作品のほとんどが1年以内で終了し、また短期連載を複数シリーズで連続させる手法を用いていないため、短期連載が多い『ちゃお』以上に短期連載が多かった。最長連載回数は、「さくら前線」（おおばやしみゆき）の24回、次点は「純★愛センセーション」（おおばやしみゆき）の23回である。なお、連載期間としては前者が2006年1月号（独立創刊号）から2007年12月号の2年なのに対し、後者は発売日調整の都合や2009年7月号に「さくら前線」の読み切りを挟んだ関係で1ヶ月長く、2008年2月号から2009年12月号の2年1ヶ月である。
歴史

2000年8月に『ちゃお』と『Sho-Comi』の共同編集による、『ちゃお』の増刊号として創刊した。『ちゃお』で活動している作家のうち、ベテランを中心に高学年向けの漫画を得意とする作家と『Sho-Comi』で活動する作家のうち、比較的小学生からも支持を受けやすい作家を集めたもので第1号に執筆した作家陣の中には渡瀬悠宇もいた。
2000年から2002年は年1回、2003・2004年は年2回、2005年は年4回発売された。そのうち独立創刊直前の2005年秋の号については『ちゃお』の増刊ではなく『ポシェット』の増刊扱いだった。そして2005年12月14日発売の2006年1月号から独立、月刊誌として新創刊。創刊号の表紙はおおばやしみゆきが描き、20万部が発行された。
本誌は小中学生向け少女漫画雑誌と中高生向けの境に位置しているため、競合誌が『りぼん』・『マーガレット』・『別冊マーガレット』（集英社）、『なかよし』・『別冊フレンド』（講談社）、『花とゆめ』・『LaLa』（白泉社）など多岐に渡り、また小学館同士でも『ベツコミ』とコンセプトが重なり、母体誌の『ちゃお』や『Sho-Comi』とも年齢層が重複していた。それらの雑誌と比べて有力作家が少ない本誌は話題性に欠け、思惑通りに読者を獲得できず、創刊当初から売れ行き不振に悩まされてきた。
そのため、部数回復策として『ちゃお』の増刊枠の時代から掲載経験があり当時『ちゃお』作家の中では高学年の読者に人気が高かったあらいきよこ・八神千歳などを本誌に招いたり、看板作品「さくら前線」の番外編を『ちゃお』2007年3月号に、『Sho-Comi』からの移籍組の中心作家である水都あくあによる読み切りを2007年12月号に、それぞれ掲載した。そして2008年にはあらいを『ちゃお』から本誌に移籍させて同年4月号から連載をスタートさせ、『ちゃお』からの読者移行を図ろうとした。宣伝面でも『ちゃお』と強力な連携を取り、『ちゃお』に掲載されている宣伝には「『ChuChu』は『ちゃお』のお姉さん雑誌です」や「『ちゃお』を卒業したら『ChuChu』をお読みください」といった主旨の文章を載せていた。また、作家陣の構成も、『ちゃお』からの移籍組が半分以上を占めるまでになっていった。
その一方で『Sho-Comi』の派生誌である『ベツコミ』や『Cheese!』の広告を本誌に載せたりすることによって、『Sho-Comi』とのつながりがあることもアピールしていた。
ただ、『Sho-Comi』本誌には広告を全く掲載しなくなった。また、『ちゃお』との連携強化も実らず、2008年末時点の発行部数は9万9千部と創刊当初の半分以下に下落していた。
2008年12月13日に発売された2009年1月号については2月号との合併号となり、1号分が間引かれた。その後「3月増刊」が2009年1月24日に、4月号が3月号との合併号という形で同年3月3日にそれぞれ発売された。なお『ちゃお』2009年1月号の予告では4月号の発売予定日の変更こそプレゼントクイズの当選者発表のスケジュールで小さく発表されてはいたが、1月号が2月号との合併号になることに関しては予告されてはいなかった。
2009年3・4月合併号では発売日を毎月15日から毎月3日に変更し、タイトルロゴも変更。『ちゃお』増刊時代に1度、そして『ちゃお』からの独立創刊時にタイトルロゴを変えていたため今回が3回目の変更となった。また、キャッチコピーを「ハツ・ラブ応援マガジン」から「可能性∞!新・王道少女まんが誌」に変更、付録も原則廃止となり、赤石路代といったベテランの招致やショート漫画総入れ替えなどの大掛かりなリニューアルを実施した。しかし、それも効果はなく、日本雑誌協会が発表したデータによると、（リニューアル前の）2008年7月から9月までの3ヶ月間の発行部数が約9万3千部だったのに対し、リニューアル後の2009年4月から6月までのそれは約7万6千部にまで下落した。
2009年10月26日に、2009年12月28日発売の2010年2月号限りでの休刊を決定した。理由としては「読者ニーズの変化が大きく、少女コミック誌全体の再編成を図る中長期的視野に立って判断した」の事で休刊に踏み切ったとしている。そして、該当号をもって、増刊枠から数えて10年近くの歴史に幕を閉じた。最終号の表紙は、該当号に掲載された全ての連載作品の主人公が飾り、裏表紙は、雑誌時代の約4年間の全ての表紙で埋められた。
この休刊に伴い小学館は、ChuChu公式サイトと最終号にて執筆陣の移籍先を公表、さらに一部の作家に関しては、公式サイト内の本人の情報ページの中で、移籍先での作品掲載のスケジュールも掲載された。なお休刊による移籍、打ち切り等は原則としてなく 、連載中だった作品は全て完結・終了させた。
ちゅちゅコミックス

ちゅちゅコミックスは『ChuChu』に掲載された作品を主に収録した漫画単行本レーベル。2006年7月31日創刊。カバー等に「ちゅちゅフラワーコミックス」と表記されている箇所もあるが、フラワーコミックスからは独立したシリーズである。
カバー等のデザインは「ちゃおコミックス」と似ており、判型は新書判。マークは黄緑地に白クローバー、その上にオレンジの筆記体（ちゅちゅの3代目ロゴ）で『ChuChu』と描かれたものであり新しいシリーズならではの可愛らしいデザインが特徴であった。
ただし、『ChuChu』に掲載された作品であっても、このレーベルで発売されなかったものも存在する。しがの夷織の『王子様の言うとおりっ』や車谷晴子の『あい♥キス 〜アイドルKiss〜』はSho-Comiフラワーコミックスから、赤石路代の『ファイヤー オン アイス』はフラワーコミックスアルファから、それぞれ刊行された。
2010年6月発売分を持って新刊のリリースは停止された。2012年9月からはちゅちゅコミックスとして発売された単行本を重版発行する際に、表紙や記事の一部を改稿してリニューアルされた新装版が、現在『ちゃお』に所属している作家（やぶうち優・八神千歳など）は「ちゃおコミックス」レーベルで、『ちゃお』以外の雑誌に所属している作家（杉山美和子など）は「フラワーコミックス」レーベルで発売されている。
ちゅちゅコミックス > 創刊時の発売作品

ちゅちゅコミックス創刊時（2006年7月31日、8月期刊行分）には、以下の4作品が発売された。
アニコン（1）（やぶうち優）
さくら前線（1）（おおばやしみゆき）
ALMIGHTY×10（1）（水都あくあ）
時なずみ、二人なずむ。（中村紗弓）
メディアミックスについて

本誌からのメディアミックスについては「ALMIGHTY×10」をドラマCD化したり、2008年5月号から6月号にかけてモデルの岡本玲を題材にとったタイアップ（セミドキュメンタリー）漫画を掲載したり、「さくら前線」が本誌公式サイトでネット小説化（後に書籍化）した実績がある。
しかし、テレビアニメ化・テレビドラマ化・テレビゲーム化作品は存在しない。そういった点では母体誌の『ちゃお』がタイアップやメディアミックスを積極的に行っていることや、もうひとつの母体誌の『Sho-Comi』が『快感♥フレーズ』『妖しのセレス』アニメ終了後も『あずみ』が映画化された際に主演の上戸彩を題材にとったタイアップ（セミドキュメンタリー）漫画を掲載したり、青木琴美による2作品のメディアミックスを行ったり連載作のCDドラマ化やテレビゲーム化を積極的に行っている事とは対照的だった。
イベント > ちゃお&ChuChuサマーフェスティバル

本誌が『ちゃお』から独立創刊してからは、毎年夏休み期間中の7月下旬から8月下旬に、本誌と『ちゃお』編集部が共同で読者の女の子を対象に本イベントを開催していた。具体的には連載作家のサイン会（抽選制）、ステージイベント、オリジナルグッズやサイン入りコミックスの販売などが催されていた。本誌が創刊する前は『少女コミック』（当時）と共同開催していた。
このイベントはあくまで小・中学生の女の子向け漫画雑誌のイベントのため無料のアトラクションやイベントに関しては成人女性と男性は参加できない事が多く、幼児すら参加できないこともあった。ステージイベントに関しても子供以外は保護者のみ入場ができる場合が多かった（外から閲覧するのは可）。また、下敷きやうちわなど無料で配布されるグッズは基本的には高校生以下の女の子にしか配られなかった。サイン会についてもやぶうち優など男性読者に人気が高い漫画家が参加していても、本イベント内で開催されるものについては他の漫画家と同様、女の子しか参加できなかった。
なおイベント全体に参加制限があるわけではなく女の子の保護者などの関係がなくても入場自体は可能で、オリジナルグッズやサイン入りコミックスなど有料グッズの購入はできた。
ちなみに毎年1 - 2月と6 - 7月頃に小学館グループ全体のイベントとして開催されている「次世代ワールドホビーフェア」には関しては、『ChuChu』に関する出展はなかった。
その他

本誌と同様に主力少女漫画雑誌の上の年齢層を狙ったコンセプトの雑誌として、『りぼん』から派生し定期月刊誌としては2000年5月に創刊した『Cookie』（集英社）があるが、該当誌は2012年9月号以降は隔月刊誌に転換している。過去に同様の雑誌としては、『なかよし』から派生し1997年1月から1999年頃まで存在した『Amie』や2005年に1号だけリリースされた『Chu♥Girl』（いずれも講談社）もあった。詳細はそれぞれの項目を参照。
発行部数

2005年9月1日 - 2006年8月31日、128,112部
2006年9月1日 - 2007年8月31日、107,500部
2007年10月1日 - 2008年9月30日、99,000部
T.ラック

| ティー ラックT> ラック.プロフィール |
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出生地:   日本・神奈川県
誕生日:  6月14日
血液型:  A型
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
T.ラック（ティー ラック、6月14日 - ）は、日本の男性声優。神奈川県出身。血液型はA型。以前はムーブマンに所属していた。旧名：T-Lac。
出演作品 > 吹き替え

エイリアス
エバーウッド 遥かなるコロラド（パーチ）
グッド・ワイフ
クリミナル・マインド FBI行動分析課
コールドケース
ゴシップガール（ハロルド）
ザ・パシフィック（ホールの隊員）
新ビバリーヒルズ青春白書（マックス）
天使の誘惑（ナム・ジュスン〈チン・テヒョン〉）
トンイ
マネーボール（スコット・ハッテバーグ〈クリス・プラット〉）
ロッキー・ザ・ファイナル（マックス）
LOST（医師）
出演作品 > ゲーム

白騎士物語 -光と闇の覚醒-
出演作品 > ナレーション

千葉銀行
艶談・源平争乱記いろはにほへと

『艶談・源平争乱記いろはにほへと』（えんだん げんぺいそうらんき いろはにほへと）は、1988年にSTUDIO ANGELが開発、全流通が発売したアダルトアドベンチャーゲームである。
本項では、シリーズ作品である『艶談・徳川興隆記ごらくいん』（えんだん とくがわこうりゅうき -）と『艶談・歴史絵巻ぬかたのおおきみ』（えんだん れきしえまき -）について合わせて説明する。なお、それぞれの作品は『いろはにほへと』『ごらくいん』『ぬかたのおおきみ』のように平仮名部分のみを用いて略される。
概要

本作は、歴史絵巻アダルトアドベンチャーというシリーズ3部作の第1弾である。シリーズ作品はいずれも、偶然に、あるいは意図的にタイムスリップし、歴史の転換期の事件と、その当時の女性たちに関わっていくというストーリーとなっている。
作品一覧

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ジャンル:  成人向けアドベンチャーゲーム
対応機種:  PC88[PC88SR] MSX[MSX2] FM-7[FM77AV] X1[X1] X68000[X68000]
開発元:  STUDIO ANGEL
発売元:  全流通
人数:  1人
メディア:  [PC88]FD2枚組 [FM-7]3.5インチFD2枚組
発売日:  1988年3月
テンプレートを表示
作品一覧 > 艶談・源平争乱記いろはにほへと

シリーズ第1弾。源平の戦いを舞台としている。
後述のあらすじに示されているように、源義経を天下人に持ち上げることが目的であるが、それ以外の点については史実に近い形でストーリーが展開される。未来人である主人公は、本来展開されるはずの歴史を知った前提で、どのように誘導すれば本来の歴史に沿った形あるいは反した形で歴史を誘導できるかを考えながら、選択肢を選んでいくこととなる。
また、エンディングを迎えることができずにゲームオーバーとなった場合には、それまでの話が夢だったという扱いとなり、ストーリーの冒頭（武士が歴史の試験中に夢を見ていたところ）からゲーム再開となる。その場合、夢から覚めた後の静香にバカにされるシーンでは、直前のプレイで選択を誤った箇所を示してくれるようになっている（武士「○○じゃないの？」静香「○○だとしたら△△はどうなるのよ。武士って本当に何も知らないのね」と、バカにされる内容が変化するようになっている）。
作品一覧 > 艶談・源平争乱記いろはにほへと > あらすじ

東国武士は、意中のクラスメイト山本静香からバカにされてしまう。歴史の試験中に眠ってしまい、「鎌倉幕府を開いたのは源義経」という間違った解答が顔に移ってしまっていたのだった。このままバカにされたままではいられない。武士は答案を書き換えようと深夜の学校に忍び込むが、答案は既にパソコンに記入済みだった。ならばと職員室のパソコンを立ち上げると、なぜかタイムマシンが作動してしまい、1169年の京都にタイムスリップしてしまう。こうして平安時代にやってきた武士は「答案を書き換えられないのなら、歴史を変えてしまえばよい」と、源義経を天下人に持ち上げようと画策する。
作品一覧 > 艶談・源平争乱記いろはにほへと > 登場人物

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ジャンル:  成人向けアドベンチャーゲーム
対応機種:  PC88[PC88] MSX[MSX] FM-7[FM-7] PC-9800シリーズ[PC98]
開発元:  STUDIO ANGEL
発売元:  全流通
人数:  1人
発売日:  [PC88]1988年12月
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作品一覧 > 艶談・徳川興隆記ごらくいん

シリーズ第2弾。戦国時代を舞台としている。なお、作品タイトルの「ごらくいん」とは落胤のことである。
作品一覧 > 艶談・徳川興隆記ごらくいん > あらすじ

前作『いろはにほへと』で源頼朝と源義経の歴史的立場を入れ替え、静御前の血を引く静香と結ばれることに成功した武士であったが、その影響で江戸幕府が10年しか持たないという思わぬ事態が発生。元通り「徳川300年」の歴史に戻すため、静香とともに戦国時代、本能寺の変が起こる1582年の京都に向かう。
作品一覧 > 艶談・徳川興隆記ごらくいん > 登場人物

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ジャンル:  成人向けアドベンチャーゲーム
対応機種:  PC88[PC88]
開発元:  STUDIO ANGEL
発売元:  全流通
人数:  1人
発売日:  1989年12月
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作品一覧 > 艶談・歴史絵巻ぬかたのおおきみ

シリーズ第3弾。作品タイトルでもある額田王が生きる飛鳥時代を舞台としている。
作品一覧 > 艶談・歴史絵巻ぬかたのおおきみ > あらすじ

武士が使ったタイムマシンの秘密を知ったひろきは、飛鳥時代へと向かう。ひろきは中臣家の臣下となって、来世に残る名家となるよう、歴史に手を加えようとする。
作品一覧 > 艶談・歴史絵巻ぬかたのおおきみ > 登場人物

額田王
BFF

BFF
「best friend forever」の略（英語版 Best friends forever）
バングラデシュサッカー連盟
ベラルーシサッカー連盟
ブータンサッカー連盟
ベン・フォールズ・ファイヴ（Ben Folds Five） - アメリカのロックバンド
Every Little Thingの楽曲。アルバム『FUN-FARE』収録。
BENIの楽曲。アルバム『Undress』収録。
BFF - Mrs. GREEN APPLEの楽曲。5thフルアルバム『ANTENNA』に収録。
バックエンドのためのフロントエンド (backend for frontend) - フロントエンドを参照。
小曾木

| 小曾木 |
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 町丁
 岩蔵温泉(源泉)
 小曾木小曾木の位置
 北緯35度48分30秒 東経139度16分45秒﻿ / ﻿北緯35.80833度 東経139.27917度﻿ / 35.80833; 139.27917
国:   日本
都道府県:   東京都
市町村:   青梅市
面積
 • 合計:  6.34 km2
人口（2021年（令和3年）3月1日現在）
 • 合計:  1,200人
 • 密度:  190人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  198-0003
市外局番:  0428
ナンバープレート:  八王子
小曾木（おそき）は、東京都青梅市にある地名。現行行政地名は小曾木一丁目から小曾木五丁目。郵便番号は198-0003。
概要

青梅市の北東部に位置する。北部を横断する都道28号線に沿って黒沢側が流れ、東部を小布市川や都道44号線が走る。道路沿いに住宅や農地が散在する。中央部にはJA西東京の拠点支店があり、市により東京消防庁青梅消防署の北部出張所用地も確保されている。東端には岩蔵温泉などの観光地もある。かつては東京炭鉱もあった。
地理

大半が山地になっており、南側に霞丘陵が位置する。
歴史

「小曽木村の歴史」を参照。
歴史 > 村域の変遷

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により、南小曽木村、富岡村、黒沢村が合併し神奈川県西多摩郡小曽木村が成立する。南小曽木村は大字南小曽木となる。
1893年（明治26年）4月1日 - 西多摩郡が南多摩郡、北多摩郡とともに東京府へ編入する。
1943年（昭和18年）7月1日 - 東京都制施行。
1955年（昭和30年）4月1日 - 吉野村、三田村、成木村とともに青梅市へ編入され、消滅。大字南小曽木は小曾木地区に属する。
1968年（昭和43年）8月 - 小曾木地区に新町区域指定、町名変更実施。大字南小曽木は小曾木一丁目から小曾木五丁目に変更。
世帯数と人口

2021年（令和3年）3月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 小曾木一丁目 | 96世帯 | 199人 |
| 小曾木二丁目 | 44世帯 | 99人 |
| 小曾木三丁目 | 171世帯 | 378人 |
| 小曾木四丁目 | 214世帯 | 363人 |
| 小曾木五丁目 | 76世帯 | 161人 |
| 計 | 601世帯 | 1,200人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 町丁 | 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 小曾木一丁目 | 全域 | 青梅市立第七小学校 | 青梅市立第六中学校 |
| 小曾木二丁目 | 全域 | 青梅市立第七小学校 | 青梅市立第六中学校 |
| 小曾木三丁目 | 全域 | 青梅市立第七小学校 | 青梅市立第六中学校 |
| 小曾木四丁目 | 全域 | 青梅市立第七小学校 | 青梅市立第六中学校 |
| 小曾木五丁目 | 全域 | 青梅市立第七小学校 | 青梅市立第六中学校 |
施設など

青梅市消防団分団
第六分団 - 小曾木地区
青梅警察署小曾木駐在所
オソキゴルフセンター
長生病院
小布市神社
小曾木1丁目児童遊園
立正佼成会青梅錬成道場
天寧寺
白鬚神社
厚澤御嶽山神社
小曾木市民センター、小曾木図書館
青梅市立第七小学校
京セラ株式会社 東京青梅工場 - かつての富岡光学株式会社→京セラオプテック株式会社。
八坂神社
福昌寺
青梅市立第六中学校
地域保健福祉センター - 2020年3月末をもって閉館。
おそき保育園 - 2014年4月、小曾木第一保育園と小曾木第二保育園を統合。
小曾木診療所
西東京農業協同組合小曾木支店
青梅市花木園
小曾木4丁目児童遊園
山神社
中井神社
高徳寺
東京炭鉱（バス停）
岩蔵温泉
東京バーディクラブ
ちがむら球技場
愛宕神社
御嶽神社
石倉禅院
交通

都営バスと西武バスのバス路線があり、JR青梅線・青梅駅、東青梅駅、西武池袋線・飯能駅へのアクセスも容易である。
船盡神社

| 船盡神社 |
| --- | --- |
  拝殿
所在地:  徳島県名西郡神山町阿野字歯ノ辻1番
位置:  北緯34度2分49.9秒 東経134度25分17.5秒﻿ / ﻿北緯34.047194度 東経134.421528度﻿ / 34.047194; 134.421528﻿ (船盡神社)座標: 北緯34度2分49.9秒 東経134度25分17.5秒﻿ / ﻿北緯34.047194度 東経134.421528度﻿ / 34.047194; 134.421528﻿ (船盡神社)
主祭神:  船尽比売尊 天手力雄尊
社格等:  式外社
創建:  不詳
別名:  船尽神社 歯ノ辻神社
地図:  船盡神社
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船盡神社（ふなはてじんじゃ）は、徳島県神山町に鎮座する神社である。歯ノ辻神社（はのつじじんじゃ）とも表記される。
歴史

創建年は不詳。式外社の古社で、「日本三代実録」では872年（貞観14年）に正六位上の船尽比咩神に従五位下を加えたと記されている。「徳島県神社誌」には、歯の辻神社と称えられ、歯痛を治す神として箸を納める風習があると記されている。
鮎喰川北岸に鎮座し、対岸の徳島市入田町には三柱鳥居で有名な船盡比賣神社（ふなはてひめじんじゃ）が対なって鎮座する。
祭神

船尽比売尊
天手力雄尊
船盡神社 外観
船盡神社　拝殿
船盡比賣神社 外観
交通

徳島バス「歯ノ辻神社前」下車、徒歩すぐ。
無季俳句

芭蕉の無季句「徒歩ならば杖つき坂を落馬かな」句碑（三重県四日市市杖衝坂）。ヤマトタケルが東征の帰途、傷ついた体を剣を杖代わりにして支えながらこの坂を登ったという伝説を踏まえる。
無季俳句（むきはいく）は、季語を持たない俳句のこと。また季語はあっても季感（季節の感じ）を持たない俳句や、季語の有無を問わず詩感（ポエジー）を第一義とする俳句を含めることもある。「無季」に対し、句が季語・季感を持つことは「有季」（ゆうき）という。
無季の問題は江戸期、松尾芭蕉の時代から議論されてきた難題であった。近世に成立した俳諧（俳諧連歌）においては、連歌の約束事を継承し、発句（ほっく。最初の五七五の句）には必ず季語を入れるべきものとされる一方、連句の座を離れた場においては無季の発句もしばしば作られていた。近代になって独立した発句を俳句と呼ぶようになるが、「ホトトギス」を長く主宰した高浜虚子は、花鳥諷詠を俳句の本質として唱えて無季俳句を排斥し、俳句は季語を含むべきものとする伝統俳句の考えを普及させた。
近代俳句史においては、無季の問題は明治末期から大正期にかけての新傾向俳句運動、昭和初期の新興俳句運動、昭和30年代の前衛俳句運動という三つの俳句革新運動において提示され、時代ともに深まりを見せている。今日の俳壇においても、無季俳句に対する立場は個々の俳人や結社・師系などにより様々である。
近世俳諧における無季（雑）

俳句は俳諧（俳諧連歌）の発句が独立して読まれるようになったことから成立した形式であるが、鎌倉時代に成立した連歌においては、発句には必ず季語（季の詞）を入れるべきものとされていた。例えば二条良基の連歌書『連理秘抄』（1349年頃成立）には、「発句に時節の景物そむきたるは返々（かへすがへす）口惜しき事也」と、発句に当座の季節に合わない句を用いることを戒める言葉が記されている。しかし発句以外の部分では一定の式目（ルール）に従って無季の句を詠むことが可能であった。このような無季の句は「雑（ぞう）の句」と呼ばれ、例えば百句で成立する形式の「百韻」では、全体のほぼ半数が雑の句によって占められるのが普通であった。
連歌の発句において季語が求められたのは、これらが「座」の文芸であり、当季の季語を用いて句を作ることが、その席で作られた句であることを示す当意即妙性の証と見なされたからである。近世になって、連歌では用いられない漢語や俗語（俳言（はいごん）と呼ばれた）を使用した俳諧連歌が成立するが、以上のような連歌の決まりごとは俳諧連歌においても継承され、発句において無季の句が詠まれることは非常に稀であった。一方、芭蕉の時代から俳諧連歌の興行とは独立して発句のみを作ったり鑑賞したりすることが行われるようになり、このような発句においては必ずしも多くはないものの無季の句が作られている。芭蕉の門人・向井去来の著書『去来抄』では、門人・卯七からの「蕉門に無季の句興行侍るや」（蕉風では無季の句を発句とした俳諧連歌の興行は行われますか）との質問に対し、去来は次のような返答をしたと記されている。
無季の句は折々あり。興行はいまだ聞かず。先師（引用者注：芭蕉のこと）曰く、発句も四季のみならず、恋、旅、離別等、無季の句もありたきものなり。されどいかなる故ありて、四季のみとは定めおかれけん。そのことを知らざれば、暫く黙しはべるなり。
芭蕉の無季の発句は後掲するものを含む9句が知られている。のちに芭蕉の門人の一人であった広瀬惟然は、無季の発句を当然あるべきものと主張し、『二葉集』『花の雲』『当座仏』などで自身の門人とともに無季の発句を多数発表した。しかし奇矯な作風に流れたことが災いしその主張も広く受け入れられることはなく、以後近世中には無季の句をめぐる運動は起こらなかった。
以下、近世俳諧における無季の発句の例を挙げる。
歩行（かち）ならば杖つき坂を落馬かな　松尾芭蕉

世にふるもさらに宗祇のやどりかな　　　同　　

油さし油さしつつ寝（い）ぬ夜かな　上島鬼貫

歌書よりも軍書にかなし吉野山　各務支考

水さつと鳥よふはふはふうはふは　広瀬惟然

襟にふく風あたらしきこゝちかな　与謝蕪村

亡き母や海見る度（たび）に見る度に　小林一茶
俳句の近代化と無季

明治中期、正岡子規は天保以来の宗匠俳句を陳腐に堕した「月並調」として退け、連句から独立した俳句をれっきとした文藝の一分野であると宣言し、写生の方法を機軸として俳句の近代化を進めた。『俳諧大要』（1899年）では、子規は俳句における季語について、その季節に関する広い連想を呼び起こすものであり、俳句という短い形式において必要なものと位置づけ、「四季の聯（連）想を解せざる者は終（つい）に俳句を解せざる者なり」と書いている。その上で無季（雑）の句について、
雑の句は四季の聯想なきを以て、その意味浅薄にして吟唱に堪へざる者多し。ただ雄壮高大なる者に至りては必ずしも四季の変化を待たず。故に間々（まま）この種の雑の句を見る。古来作る所の雑の句極めて少（すくな）きが中に、過半は富士を詠じたる者なり。しかしてその吟唱すべき者、また富士の句なり。
と書き、富士山を詠んだ句なら無季でも構わないだろうという認識を示している。子規自身も富士を詠んだ無季句の実作を試みており、子規の死後にまとめられた句集『寒山落木』（1924-26年）には「不二は朝裾野は暗のともし哉（かな）」「富士の山雲より下の広さかな」といった句が収められているが、いずれも拾遺句・抹消句として収録されているもので成功作ではない。
子規の没後、明治40年（1907年）頃から大正期にかけて河東碧梧桐が新傾向俳句運動を推進し、季語の暗示的な用法や、写実主義の影響のもと、人為を廃して対象に迫るべきことを説いた「無中心論」を展開、結果として定型や季語（季題）・季感は軽視された。碧梧桐自身は季語・季題を捨てることまではしなかったが、この新傾向俳句運動の周辺から、「層雲」主宰の荻原井泉水やその弟子の尾崎放哉、種田山頭火、「試作」（のち碧梧桐に代わり「海紅」主宰）の中塚一碧楼が、それぞれ季語や定型に囚われない句作を提唱し、彼らによってしばしば無季・口語によって作られる自由律俳句の流れが作り出されていった。また自由律は栗林一石路や橋本夢道を中心に、季題に囚われないプロレタリア俳句運動を展開した。
走つてぬれてきて好い雨だという　荻原井泉水

まっすぐな道でさみしい　種田山頭火

入れ物が無い両手で受ける　尾崎放哉

赤ん坊髪生えてうまれ来しぞ夜明け　中塚一碧楼

しんじつたべ酔うた百姓のよろしき雨降り　栗林一石路

べっとりと濡れた今日の賃金が同じだ　橋本夢道
こうした新傾向俳句の広まりに対して、一時俳壇を退いていた高浜虚子は1913年頃に俳壇に復活、季語・定型を重視する立場を表明し「守旧派」を自称した。1928年頃からは「客観写生」の理念に加えて「花鳥諷詠」の理念を説き、俳句とはすなわち季節の風物（花鳥風月）を詠むものであるとして無季俳句を排斥する立場を取る。虚子の主宰する「ホトトギス」の伝統俳句は俳壇の主流となり、これにより「季語を持たないものは俳句ではない」という観念が広まっていった。なお20万を超えると言われる虚子の句の中には無季の句もあり、以下のような数句が確認できるが、いずれも後年になって句集・全集などから削除されたり、別の句に差し替えられたりしている。
虎の皮の褌に居る虱かな　明治32年

祇王寺の留守の扉や推せば開く　大正14年

我に似し人を気おひてけなしけり　昭和5年

雨漏りを指さす人と瓦廊かな　昭和11年

荷物置き上着脱ぎかけ発車待つ　昭和12年

面舵を取りて灯台右舷に見　昭和15年

公園の茶屋の亭主の無愛想　昭和16年
新興俳句における無季

上記のように俳壇の主流を占めていた「ホトトギス」の伝統俳句に対し、1931年の水原秋桜子の「ホトトギス」離反を始点として、反伝統・反「ホトトギス」を旗印とした新興俳句運動が起こる。当時の青年層を中心とした新興俳人たちは「ホトトギス」にはない近代的な叙情の表現や社会性の表現を目指し、一句では表現できない主題を連作俳句によって表現しようとしたが、このような連作において同一季語の重複を避ける意識から無季俳句が現われはじめた。こうした動きの中、「天の川」主宰の吉岡禅寺洞は1934年にいち早く無季俳句の容認を宣言し、以後無季俳句は新興俳句の主要な特色のひとつとなっていった。
新興俳人たちの中でも無季に対する立場はさまざまであり、例えば連作を積極的につくり無季俳句が注目されるきっかけをつくった秋桜子や山口誓子たちは無季俳句を認めない立場をとっている。一方無季俳句を作った新興俳人たち（「無季派」と呼ばれた）も、その立場は一様ではなかったが、季語があってもなくてもよく、題材の季感の有無に応じて有季と無季を使い分ける「無季容認派」、季語や季感の有無を問わず句の詩感を第一とする「超季派」に大きく分かれる。前者は日野草城や吉岡禅寺洞、後者は富澤赤黄男や篠原鳳作が代表的な俳人である。（※以下、例句は戦後の作を含む）
一握の砂を滄海にはなむけす　吉岡禅寺洞

見えぬ眼の方の眼鏡の玉も拭く　日野草城

しんしんと肺碧きまで海の旅　篠原鳳作

草二本だけ生えてゐる　時間　富澤赤黄男
また篠原鳳作や渡辺白泉、西東三鬼らは、伝統的な季語に対して「ラグビー」「タイピスト」などの都会的で社会性の強い言葉、「母」「愛」「死」などの詩的なインパクトの強い言葉（詩語）を用いて句作を試みた。1937年に日中戦争が起こると、「無季俳句本来の面目を耀かせる絶好の機会」（三鬼）とされ、季語に対して「戦争」をキーワードとする戦争俳句が新興俳人たちによって積極的に作られた。特に三鬼は内地にいながら戦地の光景を想像して詠む戦火想望俳句を推進し、草城や東京三（秋元不死男）らもこれをつくったが、従軍した俳人による前線俳句（富澤赤黄男、片山桃史）、銃後の生活を題材にした銃後俳句（渡辺白泉、井上白文地）なども多数作られている。
これらの新興俳句運動は1940年、政府からの言論弾圧を受けて終焉に追い込まれるが（新興俳句弾圧事件）、個々の新興俳人の活動は戦後に復活してその流れが受け継がれ、従軍した鈴木六林男、戦火想望俳句を作った三橋敏雄などは戦後も続けて無季による戦争俳句を作り続けた。
兵隊がゆくまつ黒い汽車に乗り　西東三鬼

千人針はづして母よ湯が熱き　片山桃史

銃後といふ不思議な街を丘で見た　渡辺白泉

遺品あり岩波文庫「阿部一族」　鈴木六林男

いつせいに柱の燃ゆる都かな　三橋敏雄
戦後の無季俳句

戦後になると俳文学者の潁原退蔵らによって無季俳句の学問的裏づけがなされ、俳句が季語を要するという考えが連歌の約束ごとに由来するもので、俳句形式にとって本来必須の要件ではないといったことが説かれた。実作においては初期には富澤赤黄男らを中心とした「太陽系」「薔薇」などで展開されたが、無季俳句の議論が深まるのは昭和30年代の前衛俳句運動においてである。もともと社会性俳句の流れの中にいた金子兜太は、「創る自分」と呼ぶ主体意識を明確にしながら暗喩的なイメージを獲得することを説き、現代社会に生きる人間の表現を目指した。一方富澤を師とする高柳重信は、多行俳句の実践などによって言語芸術としての俳句表現を志向した。前衛俳句運動はこの二者を中心として展開し、内面意識の表現や新たな詩的感覚を目指す中で折々に無季俳句が作られていった。金子兜太を中心とする流れの中には堀葦男、林田紀音夫、島津亮、八木三日女などの俳人がおり、高柳重信に近い立場の俳人には他に赤尾兜子、加藤郁乎などがいた。
湾曲し火傷し爆心地のマラソン　金子兜太

ぶつかる黒を押し分け押し来るあらゆる黒　堀葦男

鉛筆の遺書ならば忘れ易からむ　林田紀音夫

まなこ荒れ/たちまち/朝の/終りかな　高柳重信

戦どこかに深夜水のむ嬰児立つ　赤尾兜子

雨季来りなむ斧一振りの再会　加藤郁乎
前衛俳句運動は難解化・抽象化に対する批判、前衛俳人同士の対立が起こったこともあり、やがて俳壇に起こった伝統回帰の流れの中で収束していった。その後の1989年、金子兜太編による『現代俳句歳時記』に「無季・ジュニア」の部が作られ、また高柳重信を師とする夏石番矢は、季語による俳句に替わるものとして「キーワード俳句」を提唱、1996年に『現代俳句キーワード辞典』を編んだが、前衛俳句運動以降は無季俳句をめぐる大きな動きは起こっていない。宇多喜代子は1997年「ただ今の無季俳句」という文章で、かつて有季俳句と無季俳句との間にあった二項対立的な関係が現代の俳句では薄れていると指摘した。またその一方で現代の生活の中で伝統的な季語に対する実感が薄れて季語が虚構化しているとし、そのような虚構化された季語で作られた俳句はもはや無季俳句なのではないか、と述べた。坪内稔典は同年の論考「季節と俳句」で、今日の無季俳句は季語が洗練されていくことへの一種の警鐘として意味がありそうだと書いている。
以下、昭和末期以降の無季俳句を現代の作例として挙げる。
雨の朝のたましいにパセリを添えよ　池田澄子

魚くさい路地の日だまり母縮む　坪内稔典

階段を濡らして昼が来ていたり　攝津幸彦

山嶺に弓なりの木木　栄光（ぐらうりや）！　夏石番矢

皿皿皿皿皿皿血皿皿皿　関悦史

歳時記は要らない目も手も無しで書け　御中虫

投函のたびにポストへ光入る　山口優夢

肉体は砂に記憶は言の葉に　堀田季何

立小便も虹となりけりマルキーズ　マブソン青眼
脚注・出典

1 2 3 4 5 6 7  宮坂静生 「無季俳句」 『現代俳句大事典』 548-549頁。
1 2 3 4 5 6 7  川名大 「無季俳句」 『俳文学大辞典』 891-892頁。
1 2  復本一郎 「有季」 『現代俳句大事典』 586-587頁。
↑  暉峻桐雨 「近世の無季俳句」 『無季俳句の遠心力』 94頁。
↑  坪内稔典 「季節と俳句 ―無季俳句総論」 『無季俳句の遠心力』 75頁。
↑  暉峻桐雨 「近世の無季俳句」 『無季俳句の遠心力』 94頁。
1 2  暉峻桐雨 「近世の無季俳句」 『無季俳句の遠心力』 95頁。
↑  潁原退蔵 「季の問題」 『俳句周辺』 17頁。
↑  坪内稔典 「季節と俳句 ―無季俳句総論」 『無季俳句の遠心力』 79頁。
↑  坪内稔典 「季節と俳句 ―無季俳句総論」 『無季俳句の遠心力』 80頁。
↑  佐々木幸綱、夏石番矢、復本一郎 「広がりゆく「俳句」のフィールド ―無季と有季の新思考」（鼎談） 『無季俳句の遠心力』 10-11頁。
↑  坪内稔典 「季節と俳句 ―無季俳句総論」 『無季俳句の遠心力』 82-84頁。
↑  あらきみほ 『図説 俳句』 80頁。
1 2  日野百草「戦前の自由律における社会性俳句」『橋本夢道の獄中句・戦中日記』、284-295頁
↑  あらきみほ 『図説 俳句』 80-87頁。
↑  坪内稔典 「近代俳句小史」 『現代俳句ハンドブック』 228-231頁。
↑  四ッ谷龍 「俳句の歴史 第5章 高浜虚子」 むしめがね（2014年7月25日閲覧）
↑  暉峻桐雨 「近世の無季俳句」 『無季俳句の遠心力』 97頁。
↑  前田霧人 「地動説へ」 『新歳時記通信』第5号、2011年8月、3-7頁。
↑  復本一郎 「鬼ヶ城俳話（66）無頼派虚子 －虚子のもう一つの無季句－」『鬼の会会報』95号（2014年6月20日閲覧）
↑  あらきみほ 『図説 俳句』 142頁。
↑  小西甚一 『俳句の世界』 294-295頁。
↑  あらきみほ 『図説 俳句』 144頁。
↑  小西甚一 『俳句の世界』 294頁。
1 2  あらきみほ 『図説 俳句』 142-143頁。
↑  あらきみほ 『図説 俳句』 146-147頁。
↑  細井啓司 「戦場俳句」 『現代俳句大事典』 308-310頁。
↑  あらきみほ 『図説 俳句』 148-149頁。
↑  堀本吟 「鈴木六林男」 『現代俳句ハンドブック』 50頁。
↑  小澤實 「三橋敏雄」 『現代俳句ハンドブック』 92頁。
↑  潁原退蔵 「季の問題」 『俳句周辺』 6-19頁
↑  金子兜太 「俳句の造型について」 『「俳句」百年の問い』所収
1 2 3  高野ムツオ 「前衛俳句」 『現代俳句大事典』 307頁。
↑  宗田安正 「<超季>とキーワード」 『無季俳句の遠心力』 114-115頁。
↑  宇多喜代子 「ただ今の無季俳句」 『無季俳句の遠心力』 100頁。
↑  宇多喜代子 「ただ今の無季俳句」 『無季俳句の遠心力』 101-103頁。
↑  坪内稔典 「季節と俳句 ―無季俳句総論」 『無季俳句の遠心力』 89頁。
瀘定地震

| 瀘定地震 |
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 現地の救助活動の様子
   地震の震央の位置を示した地図 
本震
発生日:  2022年9月5日
発生時刻:  12時52分19秒 (CST) 4時52分19秒 (UTC)
震央:   中国 四川省カンゼ・チベット族自治州康定市の南東43km
座標:  北緯29度41分10秒 東経102度13分41秒﻿ / ﻿北緯29.686度 東経102.228度﻿ / 29.686; 102.228
震源の深さ:  12 km
規模:     Mw6.6
最大震度:     メルカリ震度階級VIII
津波:  なし
地震の種類:  断層
余震
最大余震:  M4.8 9月5日  19時26分22秒 (CST) 11時26分22秒 (UTC)
被害
死傷者数:  死者93人、行方不明者25人、負傷者420人超  (12日14時時点)
被害地域:   中国四川省
  出典：特に注記がない場合はによる。
プロジェクト:地球科学 プロジェクト:災害
テンプレートを表示
瀘定地震（ろていじしん、拼音: lúdìng dìzhèn ルーディン ディーヂェン）は、現地時間（CST）2022年9月5日12時52分（13時52分 JST）に中国・四川省カンゼ・チベット族自治州瀘定県で発生した地震である。
概要

震央は四川省カンゼ・チベット族自治州康定市から南東43km地点、震源の深さは12km、地震の規模を示すマグニチュードは6.6と推定されている (中国地震ネットワークセンターによると震源の深さは16km、M6.8)。この地震でカンゼ・チベット族自治州瀘定県や隣の雅安市石棉県で大きな揺れを観測したほか、四川省の省都成都市や湖南省長沙市、陝西省西安市でも揺れを感じた。
四川省の山間部地域には大きな断層が走っており、直近では2017年の九寨溝地震以来、2000年代に入ってからでは6度目のM6.0以上の地震とかなりの高頻度で大地震が発生している地域である。
被害

2022年9月12日14時現在、この地震による死者は93人に上り、25人が消息不明、少なくとも420人が負傷した。
被害 > 詳細

この他に負傷者が420人以上いる他、被災者は11万人を上回り損傷した家屋は5万軒以上に上った。
中国国外の反応

日本：岸田文雄首相は9月6日、瀘定県で発生した地震を受け、中国の習近平国家主席・李克強首相にお見舞いと被災地の早期復興を祈るメッセージを送った。
中華民国：中華民国総統府の張惇涵報道官は9月6日、蔡英文総統の慰問と配慮を伝え、捜索と災害後の復旧作業が順調に進むことを期待している。蘇貞昌行政院長・頼清徳副総統も慰問し、負傷者の早期回復を期待している。
TASC

TASC
鉄道における定位置停止装置の略称。
「公益財団法人たばこ総合研究センター」の略称。
「東京アプリケーションシステム株式会社」の略称。東京アプリケーションシステム株式会社
「株式会社トヨタアカウンティングサービス」の略称。
「東芝アカウンティングサービス株式会社」の略称。東芝アカウンティングサービス株式会社
「東日本電信電話株式会社技術協力センタ」の略称。技術協力センタ
「栃木航空宇宙懇話会」の略称。栃木航空宇宙懇話会
TAKAO KISUGI ACOUSTIC TRACKS

『TAKAO KISUGI ACOUSTIC TRACKS』（たかお きすぎ アコースティック トラックス）は、1993年にリリースされた来生たかおの映像作品（VHS〈規格品番：KTVV-1026〉/LD〈規格品番：KTLV-1026〉）である。
概要

1993年7月23日及び24日に開催されたアコースティックコンサート『Acoustic Tracks』（東京都・東急Bunkamuraオーチャードホール）の、後者の模様が収録されており、パッケージタイトルには“in Bunkamura Orchard Hall”と添えられている。
演奏は、バックバンド“スタートル”にストリングスのカルテット（ヴァイオリン・ヴィオラ・チェロ）等が加わった編成で、来生自身はピアノ・アコースティックギターを担当している。また、パッケージ及び歌詞カードには演奏楽器としてアコーディオン（演奏：松田真人）がクレジットされているが、本作品の収録曲には使用されていない（未収録曲において使用されたと思われる）。
WOWOWでは、当日披露された全ての楽曲及びカットされたトークも含めて放送された。
復刻盤

2005年7月27日：5枚組DVD-BOX『Best of Concert Films 1983〜1995』（ユニバーサルミュージック/規格品番：UMBK-9120/4）で、初めてDVD化された（規格品番：UMBK-9120）。
パッケージの体裁 > アルバムタイトル

帯は“来生たかおアコースティックトラックス In Bunkamura Orchad Hall”となっている。
パッケージの体裁 > 帯のコピー

LD：来生たかおアコースティックライブ初の映像化。
収録曲

もうすぐ、たそがれ
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：松田真人
スタンドマイクで歌っている。
楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『AT RANDOM』を参照。
シルエット・ロマンス
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：SHINYA HAMADA
スタンドマイクで歌っている。
楽曲の詳細は企画アルバム『Visitor』を参照。
セカンド・ラブ
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：松田真人
スツールに腰掛け、ハンドマイクで歌っている。
楽曲の詳細は企画アルバム『Visitor』を参照。
二人の場所（イメージミックス）
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：来生たかお
ピアノの弾き語りで、イメージ映像がミックスされている。
楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『Passage』を参照。
おだやかな構図
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：松田真人
ハンドマイクで歌っている。
楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『夢の途中』を参照。
浅い夢
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：SHINYA HAMADA
ピアノを担当して歌っている。
楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『浅い夢』を参照。
いとしいあした
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：SHINYA HAMADA
ピアノを担当して歌っている。
楽曲の詳細は企画アルバム『LABYRINTH II』を参照。
夢の途中
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：松田真人
アコースティックギターを担当し、スタンディングで歌っている。
楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『夢の途中』を参照。
Goodbye Day
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：SHINYA HAMADA
ピアノを担当して歌っている。
楽曲の詳細は企画アルバム『来生たかお』、オリジナル・アルバム『Sparkle』を参照。
これから始まる物語
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：SHINYA HAMADA
ピアノを担当して歌っている。
アンコール曲。楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『ROMANTIC CINEMATIC』を参照。
静けさのメニュー
作詞：来生えつこ / 作曲：来生たかお / 編曲：松田真人
アンコール曲で、衣装チェンジの上、ハンドマイクで歌っている。
楽曲の詳細はオリジナル・アルバム『Étranger』を参照。
参加ミュージシャン

Piano：松田真人（1 - 3,11）、来生たかお（4,6,7,9,10）
Organ：松田真人（5,7 - 9,10）
Acoustic Guitar：土屋潔（1,2,5,7,8,10）、嘉多山信（1,2,5,7,8,10）、来生たかお（8）
Wood Bass：多田文信（1,2,5,7 - 9,10）
Saxophone：渕野繁雄（5,7 - 9）
Flute：渕野繁雄（1,2,10）
Percussion：菅原裕紀（1,2,5,7 - 9,10）
1st. Violin（Strings Quartet）：Kaoru Niwata（1 - 3,5 - 11）
2bd. Violin（Strings Quartet）：Mami Kobayashi（1 - 3,5 - 11）
Viola（Strings Quartet）：Aiko Hosokawa（1 - 3,5 - 11）
Violoncello（Strings Quartet）：Nakako Nakazawa（1 - 3,5 - 11）