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グラビアアイドル
グラビアアイドルの傾向 > タレント系

お色気要因としてバラエティ番組に起用されることも多く、1980年代以降はリアクションなどを求められるバラエティアイドル（バラドル）として活躍する者もいた。
優香、小池栄子、眞鍋かをり、MEGUMI、中川翔子、若槻千夏らのような1990年代、2000年代を代表的するグラビアアイドルらは、グラビア界を離れた後も女優業や司会業、コメンテーター、果てはお笑いタレント並みのコントまでこなせる幅広い適応能力が評価されて、人気タレントになっていった。
その一方で、グラビアタレントとして一定の地位を確立した後も、あえてグラビアを（少なくともしばらくは）卒業せずにタレントや女優としての活動を並行して進める者もいる（一例として、井上和香、小倉優子、吉木りさ、おのののかなど）。
一方、2020年現在は"撮影会やSNSなどでも水着になるだけで誰でもグラビアタレントと名乗れてしまう"現状となっており、前述の雑誌や映像媒体ベースで活動していたものからは、批判や不満も出ている。
コンプライアンスの兼ね合いから令和時代以降、地上波バラエティへの出演機会は激減しており、テレビの影響という意味では、2022年にボクシング中継でのラウンドガールから脚光を浴びた雪平莉左、天野麻菜、波田妃奈らがブレイクした。
グラビアアイドルの傾向 > 歌手・アーティスト系

洋の東西を問わずにセクシーさを前面に打ち出した歌手・アーティストも非常に多く、セクシャルな自身の姿をレコードジャケットなどに採用したり、セクシャルなミュージックビデオを製作するなども多くみられ、このことから、グラビア活動を展開するものも多い。日本でも過去には奥村チヨや山本リンダ、五月みどり、西川峰子、阿川泰子、といったセクシー系歌手などがみられ、昨今でも藤田恵名、望月琉叶、Sharo、紫艶、はやせひとみ、真梨邑ケイ、秋本奈緒美、倖田來未、八反安未果 、谷村奈南など、多くがグラビアタレント活動を展開する。
グラビア活動も展開していた浜崎あゆみは一時の休業を経て、自ら作詞もこなせる歌手として再デビュー、日本を代表するアーティストへと成長した。
2010年代半ばには「1番脱げるシンガー・ソングライター」の異名をもつ藤田恵名がミス東スポ2014グランプリ受賞などでブレイクした。歌うことが本業の意味では、後述のアイドルグループもこの系統だといえる。
グラビアアイドルの傾向 > アイドルグループメンバー

アイドルタレントが、自身の歌手活動と連動して水着グラビアに出演する手法は、1970年代から現代まで用いられており、特に新しい芸能活動の手法ではないし、アイドルがユニット化した2000年代以降においても同様である。
1980年代半ばのおニャン子クラブをはじめ、「アイドル冬の時代」とされる1990年代前半の正統派アイドルおよびアイドルユニット（乙女塾系や桜っ子クラブなど）のメンバーも、音楽番組などへの出演数が減った分、雑誌などの水着グラビアに積極的に出演し、存在感を示す手法が取られた。
1990年代後半から2000年代前半にかけてミリオンセラーを連発し、本業の音楽活動でも成功したモーニング娘。などのハロー!プロジェクトや、Dream（）なども、メンバーのソロ活動の中で、雑誌グラビアに取り上げられ、水着姿が中心の写真集やDVDを発売する事例も多かった。
2000年代後半から国民的な人気を得たAKB48とその姉妹グループメンバーらは、活動当初からメンバー各自で水着グラビアに積極的に進出し、CDセールスや総選挙・握手会といったライブアイドルとしての先客とは別の男性ファンを獲得する原動力となった。
2010年代からはさらにアイドルグループグラビア進出が活発となり、SUPER☆GiRLSやフェアリーズらが雑誌グラビアやグラビア写真集に登場した。同年代後半からは、乃木坂46や欅坂46らの坂道グループが雑誌グラビアに登場し始める。雑誌グラビアでは水着を封印していた坂道グループは写真集で水着グラビアを披露し、乃木坂46の白石麻衣の写真集は売上歴代1位になるなど、坂道グループメンバーのグラビア写真集が写真集の売上ランキングを席巻した。2000年代後半に活躍したAKB48グループの卒業生もグラビアアイドルに転向し、中でも永尾まりやや平嶋夏海は水着グラビア界でも活躍した。その他グループアイドルでも全員がグラビアを展開するという例は少なくなっており、週刊ヤングジャンプ主催「サキドルエースサバイバル」（2012年開始）など、メンバーの一人ないし数名がグラビア担当としてグループの知名度をけん引する例がある。
2022年の「オリコン年間BOOKランキング」女性写真集部門では、乃木坂46、櫻坂46、日向坂46のいわゆる「坂道グループ」関連作品が1位から10位までを独占した。雑誌グラビアではHKT48の田中美久が30以上の雑誌で表紙を飾った。
グラビアアイドルの傾向 > ファッションモデル系

1990年代後半になると、ローティーン向けファッション誌の専属モデルを務め、同世代の少女たちに人気のあったタレントらが、専属モデル卒業を機に、もしくは高校進学した時期に合わせて、続々とグラビア界に進出させる青田買いが増え始めた。
これは、前述した「グラビアからの転身」とは逆の現象であり、これらのタレントは、新たに別のファッション誌などでモデルに起用されるまで、あるいはテレビドラマや映画などで、ある程度女優としての経験を積むまで、グラビア活動を並行継続している。
古くは、例えば『ピチレモン』出身では榎本加奈子や酒井彩名、加藤あいなどがこのケースで、酒井と加藤は新人グラビアタレントを発掘することを目的とした日本テレビのプロジェクト『日テレジェニック』の第1回メンバーにも選出されている。
2000年代に入っても、この流れは続き、当時Seventeen（）誌の専属モデルとして人気を誇っていた榮倉奈々は、現役専属モデルとして水着写真集を出版し、水着グラビアに挑戦しており、当時のティーン向けファッション誌では珍しい例であった。同様の現役専属モデルでのケースには、ピチレモン（PichiLemon）誌の専属モデルとして人気を誇っていた福原遥の例がある。
その他にも、『ニコラ』で幾度となく表紙を飾った新垣結衣、岡本玲、川口春奈らも、同誌卒業後に女優業の傍ら、グラビアにも短期間進出した。同誌では久保ユリカなどは卒業後、イメージビデオを多く発売する展開を見せていく。そのほかにも天野莉絵（ピチレモン） 岩﨑名美（ハナチュー） 大野いと（Seventeen） 岡崎紗絵（Seventeen） 尾形沙耶香（Seventeen） 泉はる（ニコラ、non-no） 北乃きい（ハナチュー） 北山詩織（Seventeen） 新川優愛（Seventeen、non-no） 杉本有美（ピチレモン、JJ） 千眼美子（ラブベリー） 広瀬アリス（Seventeen） 水沢奈子（ピチレモン、ハナチュー） 三原勇希（ニコラ） 安田聖愛（ラブベリー） 岡本夏美（Seventeen、ラブベリー、ニコラ、non-no） 川津明日香（Seventeen） 飯豊まりえ（Seventeen、ニコラ） 大原優乃（ピチレモン）らの例がみられる。
2015年ごろからは、女性ファッション雑誌モデルのグラビア進出が「モグラ女子」と呼ばれムーブメントになった（後述）。
グラビアアイドルの傾向 > アナウンサー系

1990年代からあった流れとしては、テレビ局のアナウンサーがタレント並みに注目されるにつれ、フリーアナウンサー・キャスターとなって、グラビアを通して清楚で知的な雰囲気を醸し出し、一定の男性ファンを獲得する手法が取られた。
キャスターとしてのイメージを守るためか、ヌードや水着グラビアは無く、露出は抑えめにする例（根本美緒や杉崎美香、小林麻央、皆藤愛子ら）が多いが、お天気キャスターで全国区の人気を得た角田華子や吉田恵が写真集で水着姿を披露したり、競馬番組のキャスターだった柳沼淳子、NHK契約キャスター出身の古瀬絵理らが積極的にグラビアに進出する動きも出てきた。これらはフリーアナウンサーの枠組みができたことが大きい。
2010年代に入ると、タレントとしてのキャリアがあるアナウンサー・キャスターが増加したことや、フリーアナウンサーそのものが供給過多状態になったことから、脊山麻理子、塩地美澄、伊東紗冶子、薄井しお里など、局アナからグラビアタレントに転向し、水着グラビアに進出する者も現れている。一方で、前述のフリーアナウンサーの露出を抑えたグラビア進出の影響から、局アナのグラビア進出も鷲見玲奈（テレビ東京、のちにフリー）、三谷紬（テレビ朝日）など稀にみられるようになった。局アナやフリーアナウンサーを問わず、レアな露出と美貌や知性で人気を集めているとされる。
グラビアアイドルの傾向 > アスリート系

日本国外でもアリカ・シュミットなどの例があるとおり、スポーツの分野では、日本の例においてもスポーツ出身タレントもしくは現役アスリートで兼務する者も非常に多く、ビーチバレー選手（当時）の浅尾美和がそのアイドル並みのルックスの良さと鍛えられたしなやかな肢体が注目されて、オフシーズンの活動の一環としてグラビア活動をするようになり、水着写真集を発売、テレビ広告にも起用されるなどビーチバレーの知名度向上に一役買ったことが知られる。ほかに高野人母美・菅山かおる・益子直美・中田久美・長崎宏子・岩崎恭子・田島寧子・寺川綾・伊藤華英・村主章枝・今井メロ・中村真衣・中西悠子・畠山愛理などの例が見られ、中には女子プロレスラーなどが並行しながら、または引退後にグラビアタレント活動を展開することもある。
逆に、グラビアタレントからプロアスリートに転向した稀有な例もある。中原未來は元来ギャンブル好きで自身は賭ける側であったが、仕事でガールズケイリンの存在を知ったことで自身も競輪選手に憧れ、スポーツ競技の経験は一切なかったものの競輪選手への転向を目指し芸能界を引退した。中原はのち日本競輪学校（当時）の入学試験に合格、同校で訓練を積んだのち2018年7月より本名の日野未来としてガールズケイリンでプロデビューを果たし、トップレーサーにまで登り詰めた。ほかにも、プロレスリング転向組もおり、2010年代以降、愛川ゆず季、まなせゆうな、万喜なつみ、白川未奈らがリングデビューしている。
グラビアアイドルの傾向 > その他（声優など）

また、グラビア界には、前述の傾向以外からの進出も増えているが、2000年代後半からはその流れが加速している。
声優界では、アイドル声優として知られる平野綾、たかはし智秋、戸松遥などが、いずれもグラビアアイドルと同様の水着姿を披露していくほか、2010年代になると、内田真礼、佐倉綾音、水瀬いのり、小倉唯、斉藤朱夏、逢田梨香子、豊田萌絵などのように、いわゆる一般の漫画雑誌などの巻頭グラビアに登場したり、水着姿を含む写真集を発表する声優も現れるようになった。いくつかの声優雑誌では（特に巻頭特集などで）、インタビューページよりもグラビアページの方にページが割かれている傾向が強いことが少なからず存在している。一例として『声優アニメディア』『声優パラダイスR』『B.L.T VOICE GIRLS』などが該当する。
この他にも、元衆議院議員の上西小百合が議員在職中に写真集を発売したり、藤川優里（青森県八戸市の市議会議員）が市議会選挙初当選後に水着姿が収録された写真集やDVDを発売したことでも話題となったが、上西・藤川は大学時代にキャンペンガールやタレントとして活動経験がある。
2020年代からはりりか、あみちなどSNSインフルエンサーのグラビア進出が本格化。週刊プレイボーイ編集部・金髪りさはグラビアをやっているインフルエンサーに「グラエンサ―」と名付けた。
グラビアアイドルの傾向 > AIグラビアアイドル

バーチャルアイドル#AIグラビアアイドル参照。
足跡 > 1970年 - 1980年代

日本においての「グラビアアイドル（以下、特別な場合を除きグラドルに略記）」の歴史は、キャンペーンガールとして1976年より活躍したアグネス・ラム（ハワイ出身）に始まる。
この時代はグラビア誌面の雑誌は、『平凡パンチ』（1964年創刊、マガジンハウス刊）、『週刊プレイボーイ』（1966年創刊、集英社刊）などの週刊誌系のみで、飾っていたのは当時の女性アイドルと専任のヌードモデルたちであった。
女性アイドルのメインは、ほぼすべてがテレビ出演やコンサートでの歌手活動で「アイドル歌手」とも呼ばれ、彼女らのグラビアにおける水着披露は、歌手としての人気を獲得するプロモーションの一環に過ぎず、「あくまで本業は歌手」の前提であった。
1974年に小学館からA4大判のグラビア雑誌『GORO』が創刊される。それまでの雑誌グラビアが、どちらかと言えば読み物記事の添え物といったような扱いだったのに対し、『GORO』は表紙と巻頭グラビアを写真家篠山紀信が担当した。無名女性モデルのヌードからアイドル歌手、新進の若手女優を等価に扱ったグラビアコーナー「激写」を生み出し、これが世に受けてグラビア写真により大きな比重を置いた雑誌として、成人男性読者を中心に大きな反響を呼ぶ。
1980年代前半当時の芸能界は、山口百恵引退後の第2期女性アイドル歌手ブームが起きていた時期であり、掲載していた場合について、まだ世間的にも女性アイドルが「グラビアに載っている」という捉え方でしかなかったが、アイドル歌手、クラリオンガールなどのキャンペーンガールや新人女優が、グラビアで水着を披露する割合が多かった。
1982年に『スコラ』（講談社、のちに分社）が創刊した。
1984年、堀江しのぶがデビューする。堀江は後に巨乳アイドルブームの立役者となる野田義治（現：サンズエンタテインメント会長）の秘蔵っ子であり、野田に「堀江を売り出すためにイエローキャブを創った」と言わしめるほどの存在だった。グラビアで人気を獲得した堀江は徐々にバラエティー番組やドラマ、映画へと活動の幅を拡げ、現代においても見られる「グラドル→マルチタレント」の流れの基礎を築いたが、4年後の1988年9月に、胃癌により23歳の若さで急逝。彼女の死が大きく報じられたことによりグラドルの存在を世に記す第一歩となり、その後野田が手掛けたかとうれいこや細川ふみえも、豊満で肉感的なスタイルを活かしてまずグラビアで人気を博した後、テレビ番組など活動の幅を拡げており、野田率いるイエローキャブはグラビア界で地位を確立した。
足跡 > 1990年代

1990年代に入ると、大手のオスカープロモーションがC.C.ガールズやシェイプUPガールズといった、セクシー路線に徹したアイドルグループを売り出し、こうしたセクシータレント及びグループが多数登場した。しかしながら、この時点でも「グラビアアイドル」の言葉は浸透しておらず、売り込む対象は一部の男性層に限られており、彼女たちは（後年には別な意味合いとなる）「セクシータレント」などと呼称をされていた。
1994年、この年にエポックメーキングな登場をしたのが雛形あきこである。2年前に俳優として芸能界デビューしていたが伸び悩んでおり、イエローキャブに移籍して水着グラビアを始めるとその素質が一気に開花する。俗に「雛ポーズ」と呼ばれる両腕を絞って胸の谷間を強調するポーズで広く知られ、これ以降の水着グラビアに一定の方向性を示した。
イエローキャブ系の巨乳グラドルが隆盛の中、細身で美乳の新しいタイプのタレントとして、藤崎奈々子や山川恵里佳らを擁するアバンギャルドが台頭し、彼女らもグラビアでの成功を機にマルチタレントへとステップアップしている。
また、この頃から大手プロダクションもグラビアアイドルを手掛けるようになり、ホリプロからは優香がデビュー。1年後の1998年にゴールデン・アロー賞のグラフ賞を受賞したのを皮切りに、1999年度には最優秀新人賞・放送新人賞を、2000年度にも放送賞を受賞し、2002年度には記念表彰のゴールデングラフ賞を受ける快挙を成し遂げ、グラビアタレントの地位向上に大きく貢献した。
イエローキャブ系以外の巨乳グラドルとしては、青木裕子、黒田美礼、坂木優子、松田千奈などが活躍。取り分け、青木裕子と黒田美礼はグラビア雑誌の表紙を競い合うように飾ったが、雑誌以外のメディアに出演することは少なかった。一方、坂木優子や松田千奈はバラエティやVシネマなどでも活躍した。
1990年代末期になると、バストのサイズが100cmを超えるグラドルも登場。大沢舞子（100cm、1999年デビュー当時はみなみ名義）を皮切りに、2000年代以降の根本はるみ（103cm）、石川夕紀（105cm）へとつながっていく。また、巨乳グラドルの増加に伴い、雑誌の紹介記事などでは、サイズに加えてカップが記載され、キャッチコピーで使われることも多くなっていった。
足跡 > 2000年代以降

2000年以降、アイドル系の新しいグッズアイテムとしてトレーディングカードが登場し、グラドルの有力商品グッズの1つとして定着していった。
グラビアタレントのバラエティ番組への本格的進出が顕著になり、特にMEGUMIや若槻千夏をはじめとする「芸人並にしゃべれて面白いリアクションができるグラビアタレント」の出現が、グラビアタレントの裾野を広げる大きなきっかけとなった。
この頃から大抵の番組では俗に「グラビアタレント枠」と言われるものが設けられ、お笑い芸人たちに混じって番組を盛り上げる役として、お茶の間の人気を獲得していく。
2000年代中盤以後、ライブアイドル・ファッション雑誌専属モデルなど、グラビアのキャリアなくキャリアを成長させるタレントの増加などがみられるほか、グラビアタレントより露出の多いジャンルへの人材流出などがみられた。
2000年代中盤以後、『ヤングガンガン』(スクウェア・エニックス)の新規参入や『漫画アクション』(双葉社)、『ヤングキング』(少年画報社)の復活といったものはあるものの、グラビア業界の市場規模の拡大については、陰りが見え始めた。
市場規模拡大について陰りが見えた主な原因として、少子化によるグラビア誌の購買人口の減少や、出版不況による紙媒体の衰退などがあげられる。2008年夏には『週刊ヤングサンデー』が『ビッグコミックスピリッツ』に編入される形で休刊され、2010年の始めには『sabra（）』が紙媒体からWEBサイトへ移行した。
更に2010年ごろから、AKB48などのグループ・アイドルやファッション誌のモデルらが、雑誌の表紙やグラビアページ、更には先述したバラエティ番組の「グラビアタレント枠」に割って登場するようになり、既存グラドルの活躍の場が、少しずつ失われていった。グラビア出身の小池栄子、酒井若菜らはこの間に女優業へシフトしていった。そんなグラビア冬の時代と言われる中で奮闘したのが14歳でデビューした篠崎愛、12歳でプレイボーイの表紙となった紗綾らのジュニアアイドル出身者や、吉木りさ、おのののから癒し系と言われるアイドルたちである。
こうした中、倉持由香や塚本舞、鈴木咲らは、SNSなどで水着姿の自画撮り画像を公開し、雑誌や既存メディアに頼ることなく、水着グラビアを披露する動きが出てくる。後に倉持は人気グラドルの一人となり、SNSなどの自画撮り画像の公開は、その後のグラドルたちのアピール手法の一つとして確立する。そして、デジタルカメラの普及により、全国的に増加していた撮影会への出演を通して知名度を重ねていく。
また、いわゆる「ご当地アイドル」ブームの低下と同時に、ライブアイドルたちがタレントとしての生き残りを探る中で、水着グラビアを披露する例が増加する。
2010年代中ごろから、イメージDVDなどに出演していたモデルがAV女優に転身するケースとして、AV女優やヌードモデルとして活動させることが決まっているタレントに「タレント」の肩書をつけ、転身の箔を付けさせるため、あらかじめ水着・着エロなどでのグラビア媒体に出演させる例も見られていく。
2016年ごろからは、グラビアタレントとしてもファッションモデルとしても活躍する人物が「モグラ女子」として注目されるようになり、馬場ふみか、久松郁実、内田理央、大川藍、泉里香、武田玲奈、石川恋、朝比奈彩、松元絵里花、武田あやな、松本愛らが活躍。
2017年ごろより、AKB48系アイドルタレントが、グラビア活動をセーブする[要出典]。
その一方、非AKB系のメジャーアイドルユニットを抱える事務所は、AKB系が独占してきた雑誌グラビア枠に、続々と所属タレントを出演する戦略を取った。これまで音楽業界に重点をおいてきた大手エイベックス・マネジメント（浅川梨奈・出口亜梨沙・大原優乃など）も、先行するアップフロントプロモーション勢（例えば牧野真莉愛・譜久村聖・植村あかりら）のように、グラビア業界に参入していった。
2018年ごろからは、新興のモデル事務所であるリップ（葉月あや・橋本梨菜・森咲智美・戸田れいなど）、ゼロイチファミリア（青山ひかる・桃月なしこ・伊織いおなど）のタレントがグラビア界に参入する。
そして脊山麻理子・塩地美澄・薄井しお里・鷲見玲奈・森香澄ら、アナウンサーからの転身組、えなこ・伊織もえなどのコスプレーヤーの登場など、多種多様なジャンルから、モデルが参入する。
こうして、群雄割拠な状況ながら、グラビアタレントは復権しつつある。2022年5月、週刊プレイボーイ編集部（週プレチャンネル担当）の金髪りさ、とりはグラビアアイドル104人にアンケートを行い、ライバルは「いない」と答えた女性が多かったことに言及し、SNSで誰でも自己発信できるようになり、いかに自分らしさを写真などで表現するかが大事になった時代と考察している。
一方、2023年12月には女性ファッション誌『LARME』から仲川瑠夏と月足天音を起用したデジタル写真集が発売。これまでも女性向け女性グラビアは『an an』や『ar』で観られたが、デジタル写真集に落とし込んだのは珍しく、水着や下着表現も多いことから、女性向け女性グラビアの誕生と位置付けられた。週刊プレイボーイにおいてもファッション誌カメラマンである東京祐、中村和孝、前康輔の起用が増えるなどコンテンツのボーダーレス化が増した。
グラビアアイドル関連のプロジェクト・コンテスト > ゴールデン・アロー賞「グラフ賞」

社団法人（現：一般社団法人）日本雑誌協会雑誌芸能記者クラブ主催の「ゴールデン・アロー賞」には、日本雑誌写真記者会が選考する「グラフ賞」があり、もともとその年度で最も雑誌のグラビアを飾り話題を提供した被写体が受賞者に選出されていた。
以下、1998年度（第36回）受賞の優香以降は、グラビアアイドルの登竜門的な賞となっていた。
1998年度（第36回）：優香
1999年度（第37回）：本上まなみ
2000年度（第38回）：釈由美子
2001年度（第39回）：井川遥
2002年度（第40回）：吉岡美穂
2003年度（第41回）：井上和香
2004年度（第42回）：岩佐真悠子
2005年度（第43回）：安田美沙子
2006年度（第44回）：ほしのあき
2007年度（第45回）：南明奈
受賞者は、自動的に翌年度の「雑誌愛読月間」イメージキャラクターに起用される。
いずれも、その時代を反映したフォトジェニックであり、受賞者を改めて見ることで、一般大衆が求めるグラビアの傾向やその推移が見て取れる。
そして、他のミスコンのように、同性の視線を意識してか、均整の取れたプロポーションの持ち主が選ばれやすいのが特徴。
また受賞者は、ミスマガジンなどの、当該年度キャンペーンの受賞者であることなどから、実績、活動に対しては非常に厳しい評価がされている。
ゴールデン・アロー賞は第45回をもって終了したが、雑誌愛読月間イメキャラの選出は2013年度まで行われた。
2009年度以降は佐々木希、桜庭ななみ、武井咲、剛力彩芽、能年玲奈が起用されており、ゴールデン・アロー賞終了後のイメキャラは、グラドルから若手女優へとシフトしている。つまり2012年度はグラドル勢で孤軍奮闘していた吉木りさが、2013年度はそのエロティックなキャラクターが広く話題となり、女性ファッション誌にも出演機会があった壇蜜が落選しているのである。
AKB48および姉妹グループのメンバーは、2009年頃以降の雑誌グラビアを席巻していた時期でも、選出者がいなかった。
2010年代中盤には「カバーガール大賞」として、事実上復活している。
グラビアアイドル関連のプロジェクト・コンテスト > プロジェクト・コンテスト例

ミス・アップ（ワニブックス『UP to boy』、1986年-1999年）※一時期中断
ミスiD（講談社、2013年-）
ミスマガジン（講談社『週刊少年マガジン』『週刊ヤングマガジン』合同、2001年-2011年、2018年-）
サキドルエースSURVIVAL（週刊ヤングジャンプ、2012年-）
ゲンセキ (グラビア)（週刊ヤングジャンプ、2015年-2017年）
グラビアJAPAN（集英社『週刊プレイボーイ』・『週刊ヤングジャンプ』合同、2009年-2011年）
全国女子高生制服コレクション（制コレ）（『週刊ヤングジャンプ』、1992年-2008年、2014年、2018年、2020年-）
ミス週プレ（『週刊プレイボーイ』、2005年-2006年）
ミスアクション（双葉社『漫画アクション』、1987年-2017年）※一時期中断
ミスFLASH（光文社『FLASH』、2006年-）※2010年は開催無し
ミスヤングチャンピオン（秋田書店『ヤングチャンピオン』、2010年-）
乙女学院（小学館、「2008年-）
YS乙女学院（『週刊ヤングサンデー』、2004年-2008年）※コンテストとしては2006年-2008年
ミスヤングアニマル（白泉社『ヤングアニマル』、2000年-2014年、2022年-）※休止中はNEXTグラビアクイーン、YAグラ姫を開催。2022年に復活。
ミス東スポ（東京スポーツ新聞社『東京スポーツ』、2012年-）
グラジャパ!アワード（2015年-『週刊プレイボーイ』）
ZAK THE QUEEN（産業経済新聞社『夕刊フジ』、ZAKZAK、2004年-2015年）
日テレジェニック（日本テレビ、1998年-2015年）
フジテレビビジュアルクイーン（フジテレビ、1992年-2002年）
テレ朝エンジェルアイ（テレビ朝日、2001年-2004年）
ファイブスターガール（ポニーキャニオン、1997年-2006年）
グラビアページを掲載している主な媒体

秋田書店 - 週刊少年チャンピオン・ヤングチャンピオン・ヤングチャンピオン烈
KADOKAWA - グラビアザテレビジョン・ヤングドラゴンエイジ・GIRLS-PEDIA
講談社 - 週刊少年マガジン・週刊ヤングマガジン・月刊ヤングマガジン・FRIDAY・週刊現代・WHITE graph
光文社 - FLASH
集英社 - 週刊プレイボーイ・週刊ヤングジャンプ
小学館 - ビッグコミックスピリッツ・週刊ポスト・週刊少年サンデー・週刊ヤングサンデー（2008年7月休刊）・sabra（2010年1月休刊）
少年画報社 - ヤングキング（一時期掲載無し）
新潮社 - 「月刊」シリーズ（ - 2010年）
スクウェア・エニックス - ヤングガンガン
竹書房 - 近代麻雀・月刊キスカ（2022年1月休刊）
東京ニュース通信社 - B.L.T.・blt graph.
徳間書店 - アサヒ芸能・月刊エンタメ
日本ジャーナル出版 - 週刊実話
白泉社 - ヤングアニマル・ヤングアニマル嵐（2018年6月休刊）
白夜書房 - BUBKA・BRODY
扶桑社 - 週刊SPA!、別冊SPA! 旬撮GIRL
双葉社 - 週刊大衆・EX大衆・漫画アクション
文藝春秋 - 週刊文春（「原色美女図鑑」）
ワニブックス - アップトゥボーイ・UTB+
ワン・パブリッシング - BOMB
三和出版 - MEN'S DVD
笹間良彦

笹間 良彦（ささま よしひこ、本名: 笹間 恒雄(ささま　つねお)、1916年10月6日 - 2005年11月5日）は、日本の歴史家、武具研究家。文学博士。
専門の武具関係を中心に、歴史・民俗に関する著書多数。
経歴

1916年、東京府東京市下谷区（現在の台東区）にて生まれる。1935年、埼玉県立浦和中学校卒業。
30歳前後から、武具、風俗史、民俗学研究の為、長期間日本全国を行脚し資料を収集する。以来半世紀以上にわたって歴史学研究を続ける事となる。甲冑研究の第一人者で、日本甲冑武具歴史研究会会長に就任し、武具の歴史研究で成果を上げた。その後も江戸時代の制度や司法に関する著作を著し、『江戸幕府役職集成』では海音寺潮五郎から推薦の辞を寄せられた。1975年にINTERNATIONAL UNIVERSITY USA より学術功績賞を受賞、同学術会員。　晩年に渡るまで旺盛な執筆活動を続け、歴史や民俗学に関する著書は60冊を超え、論文も多数。絵が得意であり、著書に自筆のイラストを多数掲載し、執筆した項目への読者の理解度がより一層増す構成となっていた。龍や人魚などといった架空の生物や性風俗に関する著書も多数ある。
2005年11月5日、89歳で死去。
著書

『日本甲冑図鑑』雄山閣、1964年
『江戸幕府役職集成』雄山閣、1965年
『甲冑と名将』雄山閣、1966年
『趣味の甲冑』雄山閣、1967年
『戦国武士事典』雄山閣、1969年
『日本の軍装』雄山閣、1970年
『文化文政武士残酷物語』雄山閣、1971年
『名将の鎧兜物語』雄山閣、1971年
『日本の名兜』雄山閣、1972年
『図解日本甲冑事典』雄山閣、1974年
『甲冑師銘鑑』刀剣春秋新聞社、1975年
『竜―神秘と伝説の全容』刀剣春秋新聞社、1975年
『図録日本の甲冑武具事典』柏書房、1981年
『図説日本武道辞典』柏書房、1982年
『武装する女達』暁書房、1983年
『日本甲冑大鑑』五月書房、1987年
『日本甲冑大図鑑』柏書房、1988年
『歓喜天信仰と俗信』雄山閣、1989年
『好色艶語辞典―性語類聚抄』雄山閣、1989年
『図説 江戸町奉行所事典』柏書房、1991年
『下級武士足軽の生活』雄山閣、1991年
『弁才天信仰と俗信』雄山閣、1991年
『蛇物語』第一書房、1991年
『甲冑鑑定必携』雄山閣、1992年
『鬼女伝承とその民俗』雄山閣、1992年
『武家戦陣資料事典』第一書房、1992年
『資料 日本歴史図録』柏書房、1992年
『大黒天信仰と俗信』雄山閣、1993年
『図説 日本未確認生物事典』柏書房、1993年
『ロマンの怪談 海と山の裸女』雄山閣、1995年
『図録 性の日本史』雄山閣、1996年
『図説・世界未確認生物事典』柏書房、1996年
『「図説」日本拷問刑罰史』柏書房、1996年
『武士(サムライ)はつらいよ』PHP研究所、1997年
『甲冑のすべて―ビジュアル・ガイド』PHP研究所、1997年
『時代考証 日本合戦図典』雄山閣、1997年
『性の宗教 真言立川流とは何か』新日本法規出版、1997年
『怪異・きつね百物語』雄山閣、1998年
『人魚の系譜』五月書房、1999年
『図録日本の合戦武具事典』柏書房、1999年
『図説 日本戦陣作法事典』柏書房、2000年
『性と宗教―タントラ・密教・立川流』柏書房、2000年
『新甲冑師銘鑑』里文出版、2000年
『鎌倉合戦物語』雄山閣、2001年
『大江戸復元図鑑』遊子館、2004年
『絵解き・江戸っ子語大辞典』遊子館、2004年
『絵で見て納得!時代劇のウソ・ホント』遊子館、2004年
『日本こどものあそび大図鑑』遊子館、2005年
『鬼ともののけの文化史』遊子館、2005年
『図説・龍の歴史大事典』遊子館、2006年
『江戸っ子語のイキ・イナセ』遊子館、2006年
『妖(あやかし)たちの時代劇』遊子館、2008年
ネドゥムディ・ヴェーヌ

| ネドゥムディ・ヴェーヌ Nedumudi Venu |
| --- | --- |
 ネドゥムディ・ヴェーヌ（2008年）
本名:  Kesavan Venugopal
生年月日:   (1948-05-22) 1948年5月22日
没年月日:   (2021-10-11) 2021年10月11日（73歳没）
出生地:   トラヴァンコール王国ネドゥムディ（英語版） （現ケーララ州アラップーザ県（英語版））
死没地:   インド ケーララ州ティルヴァナンタプラム
職業:  俳優
ジャンル:  マラヤーラム語映画
活動期間:  1972年 - 2021年
配偶者:  T・R・スシーラ
 
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ネドゥムディ・ヴェーヌ（Nedumudi Venu、1948年5月22日 - 2021年10月11日）は、インドのマラヤーラム語映画で活動した俳優、脚本家。50年近いキャリアの中で500本以上の映画に出演し、国家映画賞、ケーララ州映画賞（英語版）など複数の映画賞を受賞している。
生涯

学校長のP・K・ケサヴァ・ピッライとP・クンジクティヤマの息子として生まれ、ネドゥムディ（英語版）のNSSハイセカンダリースクール、チャンパクラム（英語版）のセント・メアリー・ハイアー・セカンダリースクールで教育を受けた。
2021年10月11日、肝癌の治療のため入院していたティルヴァナンタプラムのケーララ医科学研究所（英語版）で死去した。死因は新型コロナウイルス感染症による合併症だった。また、ヴェーヌは糖尿病も患っていたという。翌12日に同地の式場で葬儀が執り行われ、ケーララ州政府が最高の栄誉をもってヴェーヌへの弔意を表した。
家族

ヴェーヌはT・R・スシェーラと結婚し、彼女との間に2人の息子（ウンニ、カンナン）をもうけた。
フィルモグラフィー

→詳細は「」を参照
受賞歴

| 年> 国家映画賞 | 部門> 国家映画賞 | 作品> 国家映画賞 | 結果> 国家映画賞 | 出典> 国家映画賞 |
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| 1991年（英語版） | 助演男優賞 | 『His Highness Abdullah』 | 受賞 |  |
| 2005年（英語版） | 特別賞（英語版） | 『Margam』 | 受賞 |  |
| 2008年（英語版） | 短編映画ナレーション賞（英語版） | 『Minukku』 | 受賞 |  |
フィルムフェア賞 南インド映画部門
| 1982年 | マラヤーラム語映画部門主演男優賞（英語版） | 『Vida Parayum Munpe』 | 受賞 |  |
| 1988年 | マラヤーラム語映画部門主演男優賞（英語版） | 『Oru Minnaminunginte Nurunguvettam』 | 受賞 |  |
| 1998年 | 生涯功労賞（英語版） | N/A | 受賞 |  |
南インド国際映画賞
| 2021年（英語版） | タミル語映画部門助演男優賞 | 『響け!情熱のムリダンガム』 | ノミネート |  |
ケーララ州映画賞（英語版）
| 1981年 | 主演男優賞（英語版） | 『Vida Parayum Munpe』 | 受賞 |  |
| 1980年 | 第2位男優賞（英語版） | 『Chamaram』 | 受賞 |  |
| 1986年 | 第2位男優賞（英語版） | 『Thalavattam』 | 受賞 |  |
| 1987年 | 主演男優賞 | 『Oru Minnaminunginte Nurunguvettam』 | 受賞 |  |
| 1991年 | 審査員特別賞（英語版） | 『Bharatham』 『Santhwanam』 | 受賞 |  |
| 1994年 | 第2位男優賞 | 『Thenmavin Kombath』 | 受賞 |  |
| 2003年 | 主演男優賞 | 『Margam』 | 受賞 |  |
ケーララ映画批評家協会賞（英語版）
| 2007年 | 第2位男優賞 | 『Thaniye』 | 受賞 |  |
| 2007年 | チャラチトラ・プラティバ賞（英語版） | 『Thaniye』 | 受賞 |  |
アジアネット映画賞（英語版）
| 2006年 | 助演男優賞 | 『Thanmathra』 | 受賞 |  |
| 2008年 | 脚本賞 | 『Thaniye』 | 受賞 |  |
| 2011年（英語版） | 助演男優賞 | 『Kadha Thudarunnu』 『Best Actor』 | 受賞 |  |
| 2014年（英語版） | 性格男優賞 | 『North 24 Kaatham』 | 受賞 |  |
| 2016年 | 悪役男優賞 | 『Oru Second Class Yathra 『Rudra Simhasanam』 | 受賞 |  |
| 2018年 | 生涯功労賞 | N/A | 受賞 |  |
ヴァニタ映画賞（英語版）
| 2016年 | 悪役賞 | 『Oru Second Class Yathra』 | 受賞 |  |
ケーララ州テレビ賞
| 2001年 | 主演男優賞（英語版） | 『Oru Second Class Yathra』 | 受賞 |  |
加島祥造

加島 祥造（かじま しょうぞう、1923年1月12日 - 2015年12月25日）は、日本の詩人、アメリカ文学研究者、翻訳家、随筆家、タオイスト、墨彩画家。
人物

詩作のみならず、アメリカ文学の翻訳にて名声を得た後、壮年期より漢詩を経て老荘思想に大きな影響を受け、文筆のみならず絵画なども含めた幅広い創作活動や執筆活動を通して、90代で没するまで、西洋と東洋の双方を見渡す位置から、私生活でも徹底したタオイストとしての一貫した姿勢を生きた。
翻訳者としては、訳書により、一ノ瀬直二、久良岐基一といった別名義を用いて活動しており、死後になり、改めて関係者よりその事実が明かされた。
生涯

東京市神田区にて、大家族の商家の家系に生まれ育つ。東京府立第三商業学校、1946年早稲田大学文学部英文科卒。1954年フルブライト留学生としてカリフォルニア州クレアモント大学大学院修士課程修了。1955年信州大学講師、助教授、1967年横浜国立大学教育学部助教授、教授、1986年青山学院女子短期大学教授。英米文学を教える。
戦後、府立三商時代の同級生、北村太郎、田村隆一らと共に、『荒地』同人に名を連ね、自作の詩編を寄稿する。その後、実兄の小学校時代の同級生である早川書房創業者・早川清、の紹介で知り合った大久保康雄との関わりを経て、英米文学の翻訳の仕事を始め、100点以上を手がける。主なものはウィリアム・フォークナー「八月の光」「サンクチュアリ」、マーク・トウェイン、など。リング・ラードナーやデイモン・ラニアンらユーモア文学の紹介にも力を注ぐ。また、『英語の辞書の話』（1983年）を講談社より出版、英語辞書に関する統合的な研究書として評価された。加島と早川との交友関係は、田村や北村を筆頭に、荒地派の詩人仲間が翻訳家としての早川書房の海外ミステリー小説の紹介を経て、翻訳家としてのキャリアも築くきっかけにもなっている。
50代以降は、横浜市在住だった高木三甫に書を習う。三甫、渡辺録郎や、荒地時代の友人である北村太郎、三好豊一郎、疋田寛吉と「有路会」（メンバーが囲碁好きだったために囲碁を意味する烏鷺と、道がある人々の二つの意味をかけ合わせて名付けられた）をつくり、画作と書の展覧会を開いたのを契機に、数多くの個展を行うようになり、2003年には駒ケ根高原美術館にて企画展を開催した。
1990年より、自分の心の故郷として長野県駒ヶ根市に移住し、伊那谷での一人暮らしを始める。1993年に『老子道徳経』を自由訳（抄版）した『タオ・ヒア・ナウ』（PARCO出版）を出版する。初の現代語自由詩の形で老子の言葉と思想を表した。1994年、新川和江との共著の詩集『潮の庭から』で第3回丸山豊記念現代詩賞受賞。2000年に、筑摩書房で老子81章の完全訳自由詩『タオ - 老子』を出版、ロングセラーとなる。老子の思想を詩によって簡明に表現した画期的な仕事となった。
また伊那谷に移住する前後より、詩作活動と並行し墨彩画の制作にも力を入れるようになり、伊那谷の心象風景や自然を描き、老子の言葉や自らの詩などを画賛に添えた。
私生活では既婚者で妻との間に息子2人がおり、次男の牧史は、東京・銀座のギャラリーバーKajimaを営む傍ら、翻訳家としても活動している。
2015年12月25日、老衰により自宅で死去。92歳没。
著作 > 編著書

『英語の辞書の話』（講談社） 1976、講談社学術文庫 1985
『ジャパングリッシュ 外来語から英語へ』（三天書房） 1981
『新・英語の辞書の話 引用句辞典のこと』（講談社） 1983。改題『引用句辞典の話』講談社学術文庫 1990
『西洋ユーモア名句講座』（立風書房） 1984
『フォークナーの町にて』（みすず書房） 1984。作品紀行
『アメリカン・ユーモアの話』（講談社） 1986。改題『アメリカン・ユーモア』（中公文庫）
『英語の中の常識 パートリッジ『引用句辞典』から』上・下（大修館書店） 1986-87。改題『ハートで読む英語の名言』上・下（平凡社ライブラリー） 1996
『ユーモア名句&ジョーク』（編、講談社） 1986
『研究社カタカナ英語辞典』（研究社出版） 1987　ISBN 4-327-46107-5
『会話を楽しむ』（岩波新書） 1991
『翻訳再入門』（志村正雄共著、南雲堂） 1992
『英語名言集』（岩波ジュニア新書） 1993
『カタカナ英語の話 英語と日本語をつなぐバイパス』（南雲堂） 1994
『わたしが人生について語るなら 未来のおとなへ語る』（ポプラ社） 2010 - 児童向け
『わたしが人生について語るなら』（ポプラ社） 2011　ISBN 978-4591122495 - 大人向けだが、内容は児童向け版とほぼ同じ。2013年に新書版。
『大の字の話 いちばん楽な姿勢』（飛鳥新社） 2013
『アー・ユー・フリー? 自分を自由にする一〇〇の話』（小学館） 2014
『「おっぱい」は好きなだけ吸うがいい』（集英社新書） 2014
『毎日をいきいきと生きる100のヒント』（小学館文庫） 2017 - 遺著
著作 > 詩集・詩画集・訳詩集

『晩晴』（思潮社） 1985
『白鳥と鷹と 20世紀英国抒情詩抄』（青山学院女子短期大学学芸懇話会） 1989
『放曠』（書肆山田） 1990
『潮の庭から 詩集』（新川和江共著、花神社） 1993
『倒影集 イギリス現代詩抄』（書肆山田） 1993
『対訳 ポー詩集』（エドガー・アラン・ポー、岩波文庫） 1997
『イエーツ詩集』（イエーツ、思潮社、海外詩文庫） 1997　新書判
『離思』（思潮社） 1998
『心よ、ここに来ないか 詩画文集』（日貿出版社） 1998
『袁枚 十八世紀中国の詩人』（アーサー・ウェイリー、古田島洋介共訳、平凡社東洋文庫） 1999
『寄友』（三好豊一郎と共編著、書肆山田） 2000
『加島祥造が詩でよむ漢詩 陶淵明から袁枚まで』（里文出版） 2003
『大きな谷の歌 詩画集』（里文出版） 2003
『加島祥造詩集』（思潮社、現代詩文庫） 2003　新書判
『加島祥造セレクション 1 最後のロマン主義者 イエーツ訳詩集』（港の人） 2007
『加島祥造セレクション 2 秋の光』（港の人） 2007
『求めない』（小学館） 2007。小学館文庫 2015
『LIFE』（PARCO出版） 2007
『加島祥造セレクション 3 大鴉 ポー訳詩集』（港の人） 2009
『美のエナジー 加島祥造詩画集』（二玄社） 2010
『小さき花 画文集』（書：金澤翔子・泰子共著、小学館） 2010
『受いれる』（小学館） 2012
『ひとり』（淡交社） 2012
著作 > 老子関連

『タオ ヒア・ナウ 老子』（PARCO出版） 1993
『伊那谷の老子』（淡交社） 1995。朝日文庫　2004
『タオ 老子』（筑摩書房） 2000。ちくま文庫 2006
『老子と暮らす 知恵と自由のシンプルライフ』（光文社） 2000。光文社知恵の森文庫 2006
『いまを生きる 六十歳からの自己発見』（岩波書店） 2001。改題『老子までの道』（朝日文庫） 2007
『タオにつながる』（朝日新聞社） 2003。朝日文庫 2006
『タオと谷の思索』（海竜社） 2005
『肚 老子と私』（日本教文社） 2005。改題『HARA 腹意識への目覚め』（朝日文庫） 2008
『エッセンシャルタオ 老子』（講談社） 2005
『荘子 ヒア・ナウ』（PARCO出版） 2006
『ほっとする老子のことば いのちを養うタオの智慧』（二玄社） 2007
『静かさにかえる』（風雲舎） 2007 - 帯津良一との対談
『私のタオ 優しさへの道』（筑摩書房） 2009
『優しさと柔らかさと 老子のことば』（メディアファクトリー） 2011
『禅とタオ』（佼成出版社） 2012 - 板橋興宗との対談
『『老子』新訳 名のない領域からの声』（地湧社） 2013
『老子と生きる谷の暮らし』（河出書房新社） 2014
翻訳 > 加島祥造名義

『現代アメリカ芸術論』（ドナルド・リッチィ、早川書房） 1950
『白い塔』（ジェイムス・R・アルマン、最所フミ共訳、新人社） 1950
『ネブラスカから来た男』（ラルフ・G・マーティン、最所フミ共訳、早川書房） 1951
『現代アメリカ文学主潮』（ドナルド・リチー、英宝社） 1956
『この焦土』（ドナルド・リッチ、新潮社） 1957
『ペニクロス村殺人事件』（モーリス・プロクター、早川書房） 1958
『映画芸術の革命』（ドナルド・リチイ、虫明亜呂無共訳、昭森社） 1958
『拳銃売ります』（グレアム・グリーン、早川書房、グレアム・グリーン選集5） 1959、のち「全集」、電子書籍化
『恐怖へのはしけ』（エリオット・リード、早川書房） 1959
『弓弦城殺人事件』（カーター・ディクスン、早川書房） 1959
『ブルクリン家の惨事』（ハワード・コール、新潮文庫） 1960
『恐怖のパスポート』（エリオット・リード、早川書房） 1960
『アシェンデン』（サマセット・モーム、早川書房、ハヤカワ・ポケット・ミステリ） 1961、新装版 1999、のちグーテンベルク21（電子書籍）
『宇宙商人』（フレデリック・ポール、C・M・コンブルース、早川書房） 1961、のちハヤカワ文庫
『死のとがめ』（ニコラス・ブレイク、早川書房） 1963
『毒入りチョコレート事件』（アンソニイ・バークレイ、新潮文庫） 1963、、のちグーテンベルク21
『百ドルの誤解』（ロバート・ゴーヴァー、早川書房） 1966
『アイガー直登』（ピーター・ギルマン、ドゥーガル・ハストン、早川書房） 1967
『日はまた昇る』（ヘミングウェイ、中央公論社、世界の文学） 1968
『歩くには遠すぎる』（ジョン・ハーシー、二見書房） 1968
『仔猫と政治家』（ロバート・ゴーヴァー、明光社） 1969
『失われた世界 ロスト・ワールド』（アーサー・コナン・ドイル、早川書房、世界SF全集）、1970 / ハヤカワ文庫 1996
『スカラムーシュ』（ラファエル・サバチニ、潮文庫） 1971、のち潮文学ライブラリー 2000
『アシスタント』（バーナード・マラマッド、新潮文庫） 1972。改題改訳版『店員』（文遊社） 2013
『パパ 父ヘミングウエイの肖像』（グレゴリー・ヘミングウェイ、徳間書店） 1976
『白い家の少女』（レアード・コーニク、新潮社） 1977
『ハックルベリ・フィンの冒険』（マーク・トウェイン、学習研究社、世界文学全集） 1979。架空社 1995。ちくま文庫（上下）2001、電子書籍も刊
『どこかで猫が待っている』（デリック・タンギー、新潮社） 1979
『寝室に鍵を』（ロイ・ウインザー、光文社、カッパ・ノベルス） 1980
『ドクター・フリゴの決断』（エリック・アンブラー、山根貞男共訳、早川書房） 1982
『書物憂楽帖 オール・アバウト・ブックス』（ジェラルド・ドナルドソン、TBSブリタニカ） 1983
『トム・ソーヤーの冒険』（マーク・トウェイン、第三文明社） 1990
『夏の黄昏』（カーソン・マッカラーズ、福武文庫） 1990、のちグーテンベルク21
『あそこへ』（マリー・ルイーズ・フィッツパトリック作・絵、フレーベル館） 2012
翻訳 > 加島祥造名義 > ウィリアム・フォークナー

『墓場への闖入者』（ウィリアム・フォークナー、早川書房） 1951
『サンクチュアリ』（フォークナー、新潮文庫）初刊1955、改版2002ほか。他に新潮社（新潮世界文学41：フォークナーⅠ） 1971
『八月の光』（フォークナー、世界文学全集、新潮社） 1964 / 新潮文庫 1967、改版2000ほか。他に（新潮世界文学42：フォークナーⅡ） 1970
『兵士の報酬』 （フォークナー、新潮社：新潮世界文学41）/ 改訳版（文遊社）2013
『野生の棕櫚』（フォークナー、世界文学全集5、学研）1978 / 新版（中公文庫）2023、電子書籍も刊
『熊 他三篇』（フォークナー、岩波文庫） 2000
翻訳 > 加島祥造名義 > アガサ・クリスティー

『愛国殺人』（アガサ・クリスティー、早川書房） 1955、のちハヤカワ文庫（以下同）、各・電子書籍で再刊
『葬儀を終えて』（クリスティー、早川書房） 1956、のち文庫
『もの言えぬ証人』（クリスティー、早川書房） 1957、のち文庫
『ひらいたトランプ』（クリスティー、早川書房） 1957、のち文庫
『死が最後にやってくる』（クリスティー、早川書房） 1958、のち文庫
『雲をつかむ死』（クリスティー、早川書房） 1959、のち文庫
『ナイルに死す』（クリスティー、早川書房） 1977、のち文庫
翻訳 > 加島祥造名義 > エド・マクベイン

『被害者の顔』（エド・マクベイン、早川書房） 1960、のち文庫 - 各・電子書籍で再刊
『死が二人を 87分署シリーズ』（マクベイン、早川書房） 1960、のち文庫
『大いなる手がかり』（マクベイン、早川書房） 1960、のち文庫
『死にざまを見ろ』（マクベイン、早川書房） 1961、のち文庫
『クレアが死んでいる』（マクベイン、早川書房） 1962、のち文庫
翻訳 > 加島祥造名義 > リング・ラードナー

『微笑がいっぱい』（リング・ラードナー、新潮社） 1970、のちグーテンベルク21（電子書籍）
『息がつまりそう』（リング・ラードナー、新潮社） 1971、のち同上
『ここではお静かに』（リング・ラードナー、新潮社） 1972、のち同上
『大都会』（リング・ラードナー、新書館） 1974
『アリバイ・アイク ラードナー傑作選』（リング・ラードナー、新潮文庫） 1978。新潮文庫、村上柴田翻訳堂 2016
『ラードナー傑作短篇集』（リング・ラードナー、福武文庫） 1989年 - 抄版
『メジャー・リーグのうぬぼれルーキー』（リング・ラードナー、ちくま文庫） 2003、のち同上
翻訳 > 加島祥造名義 > デイモン・ラニアン

『野郎どもと女たち』（デイモン・ラニアン、新書館） 1973、のち『ブロードウェイ物語1』
『ブロードウェイの出来事』（デイモン・ラニアン、新書館） 1977、のち『―2』
『ロンリー・ハート』（デイモン・ラニアン、新書館） 1983、のち『―3』
『ブロードウェイの天使』（デイモン・ラニアン、新潮文庫） 1984、新編版
『街の雨の匂い　ブロードウェイ物語4』（デイモン・ラニアン、新書館） 1987
翻訳 > 久良岐基一名義

『死は熱いのがお好き』（エドガー・ボックス（ゴア・ヴィダル）、久良岐基一訳、早川書房、世界ミステリシリーズ） 1960
『10プラス1』（エド・マクベイン、久良岐基一訳、早川書房、世界ミステリシリーズ） 1963、のち文庫
『八千万の眼』（エド・マクベイン、久良岐基一訳、早川書房、世界ミステリシリーズ） 1967、のち文庫
『カリブの監視』（エド・マクベイン、久良岐基一訳、早川書房、ハヤカワ・ノヴェルズ） 1967
『命果てるまで』（エド・マクベイン、久良岐基一訳、早川書房、ハヤカワ・ミステリ文庫） 1979
『拳銃』（エド・マクベイン、久良岐基一訳、早川書房、ハヤカワ・ミステリ文庫） 1980
論文

加島祥造
久野譜也

| くの しんや 久野 譜也 |
| --- | --- |
生誕:   (1962-09-13) 1962年9月13日（62歳） 岐阜県岐阜市
職業:  博士（医学）、実業家
 
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久野 譜也（くの しんや、1962年9月13日 - ）は、岐阜県岐阜市出身、筋力・運動・健康政策の研究者、博士（医学）、実業家。
総合的な健幸政策である「スマートウエルネスシティ」という概念を首長らと創出するとともに、「健康無関心層対策」「健康ポイント事業」といったカバー率を高める社会技術の確立に寄与した。
経歴

岐阜県立岐阜高等学校卒業後、筑波大学および同大学院でスポーツ生理学、スポーツ医学などを学ぶ。体育学修士、医学博士を取得。
その後、東京大学教養学部保健体育科助手、東京大学大学院総合文化研究科生命環境科学系助手、筑波大学先端学際領域研究センター講師、カリフォルニア大学Davis医学部客員研究員などを経て、筑波大学大学院人間総合科学研究科スポーツ医学専攻助教授、同教授。
この間に産官学連携で健康に関する社会課題を解決するため、筑波大学発ベンチャー株式会社つくばウエルネスリサーチを起業。代表取締役社長を兼任。
高齢者の健康寿命延伸を目的とした運動プログラムの開発に取り組み、その後、「スマート・ウエルネス・シティ（SWC）」の概念を提唱し、自治体とともに健幸まちづくりの社会実装を推進する。
また、スポーツ庁や厚生労働省等の委員を務めるとともに、経済産業省、国土交通者、内閣府など中央官庁の研究事業等を受託し、政策立案にも関与している。
人物

座右の銘は「百折不撓」（幾度失敗しても志をまげないこと）。
人物 > 受賞歴

第9回健康寿命をのばそう！アワード 厚生労働省健康局長 優秀賞（SWC協議会、健幸アンバサダープロジェクト）
サービス産業生産性協議会 第4回 ハイ・サービス日本300選
創業・ベンチャー国民フォーラム Japan Venture Awards 起業家部門 委員長特別賞
つくばベンチャー協会（NPO法人つむぎつくば）第1回つくばベンチャー大賞
内閣府 第1回産学官連携功労者表彰 科学技術政策担当大臣賞
日本バイオメカニクス学会 奨励賞　など
人物 > 主な委員歴

日本体力医学会 学術委員会 委員（1997年～）
スポーツ庁 スポーツ審議会 委員（2020年3月～2022年3月）
奈良県 なら健康長寿基本計画推進戦略会議 委員（2020年3月～2022年2月）
一般社団法人スマートウエルネスコミュニティ協議会 副理事長（2020年8月～2021年7月）
千代田区保健所 新たな健康づくり推進事業検討会 委員（2017年6月～2019年3月）
内閣府 地方創生推進室 環境未来都市推進委員会 委員（2017年4月～2019年3月）
国土交通省 自転車の活用推進に向けた有識者会議 委員（2017年7月～2018年6月）
メディア出演 > TV

「世界一受けたい授業」（日本テレビ）
「THE TIME´」（TBS）
「スポーツプラス」（NHK総合）
「あさイチ」（NHK）
メディア出演 > 著書

『筋トレスイッチ』　草思社 2023
『血糖値がみるみる下がる！ダブルスクワット 』 文響社 2022
『60歳からの「筋活」～一生歩ける・動ける体のつくり方～ 』 三笠書房 2020
『死ぬまで歩ける！7秒体操』 世界文化社 2019
『大腿骨を折らない体づくり 』 主婦の友社 2018
『100歳まで動ける体になる 筋リハ』 幻冬舎 2017
『寝たきり老人になりたくないなら大腰筋を鍛えなさい』 飛鳥新社 2014
『股関節の痛みを取ると健康になる』　PHP研究所 2011　など
共著
『鍼灸マッサージ師のためのスポーツ東洋療法 』 医道の日本社 2018
『今度こそできる！糖尿病運動療法 サイエンス＆プラクティス 』 医歯薬出版 2018
『動すると筋肉は変わるのか？―運動と筋線維のタイプ― 』 中山書店 2008
『運動機能の加齢変化 』　ワールドプランニング 2008　など
監修
『面白いほどわかる シニアのための筋肉の新常識 』 TJMOOK 2023
『70・80・90歳の“若返り”筋トレ 』 NHK出版 2021
『健康長寿のまちづくり』 時評社 2017
『超高齢社会〈第4弾〉未知の社会への挑戦 』 時評社 2017
『人口減・高齢社会の処方箋としてのSmart Wellness City 』 都市と交通 2012
『筋力再生トレーニング 』 洋泉社 2012
小西岳

小西 岳（こにし がく、1934年2月28日 - 2018年1月17日）は、日本の物理学者。関西学院大学名誉教授。2012年瑞宝中綬章受章。