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星たちの息子
聖堂と聖杯のカトリック・薔薇十字会

「星たちの息子」の原作者サール・ペラダンは、フランス出身のオカルティストである。本名をジョゼフ・ペラダンと言い、1858年にリヨンに生まれた。後に自らジョゼファン・ペラダンを名乗るようになった。父親の名前はアドリアン・ペラダンである。
19世紀末の西ヨーロッパではオカルト趣味が大流行していた。当時は、カトリック教会の教義を援用しながら、オカルト的なその分派を作ったり、芸術活動を行うことはそれほど珍しいことではなく、アドリアンもまた「我らの主イエス・キリストの左肩の傷」という名の教団を作って運営していた。また、この頃には、薔薇十字の名前を冠したオカルト団体が大量に生まれていた。
熱烈なワグネリアンだったペラダンがバイロイトに赴いた際、ワーグナーはペラダンの神秘主義に関する知識の豊富さに打たれ、ペラダンと交際するようになった。
1885年、ペラダンは神秘主義小説『至高の悪徳』を刊行し、この本を携えてパリに戻った。この小説はある程度は評判になった作品で、サティも『至高の悪徳』を愛読していた。
この小説に興味を示した1人がスタニスラス・ド・ガイタ（英語版）である。ガイタはペラダンと共に「薔薇十字カバラ会（英語版）」を設立、ペラダンは同会の美学部長を務めた。
しかし、ガイタは筋金入りのカバリストであったのに対して、ペラダンはいかがわしい日和見主義者だった。
ペラダンは教義をめぐってガイタと仲たがいし決裂、分派を作る。ペラダンは、”霊体”による叙階によってカルデアの僧たちからサール・メドラクという宗名を授けられたと主張、サール・ペラダンを名乗るようになった。
1890年、ペラダンは自身の宗教こそが正統ローマ・カトリックであると主張し、「7人組」(アントワーヌ・ド・ラ・ロシュフーコー伯爵や詩人のサン=ポル・ルーら) と共に新たな教団「聖堂と聖杯とカトリック・薔薇十字会」を結成する。
結成と同じ年、サティはペラダンの「薔薇十字会」に入会、教団公認の作曲家 (専属作曲家兼同教団聖歌隊長) になり、1892年までの間に「薔薇十字会」のために4曲 (『薔薇十字教団の最初の思想』『薔薇十字教団のファンファーレ』『星たちの息子』『救いの旗のための頌歌』
) を書いた。
しかし、サティはペラダンの専横に我慢できず、1892年8月、『ジル・ブラース』紙上に公開絶縁状を公表し、「薔薇十字会」と手を切った。
代わって、サティは自分のアパート内に「主イエスに導かれる芸術のメトロポリタン教団」という教団を設立し、自らその司祭兼聖歌隊長を名乗った。当然のことながら、この「メトロポリタン教団」の信者はサティ1人しかいない。
曲の構成

前述のように『星たちの息子』のうち、音楽的に重要な要素は前奏曲に集約されている。『《星たちの息子》への3つの前奏曲』は、以下の3曲からなっている。
第1幕への前奏曲「天職――装飾的な主題・バビロンのカルディアの夜」
第2幕への前奏曲「秘法伝授――装飾的な主題・大寺院の地下大広間」
第3幕への前奏曲「呪文――装飾的な主題――パテシ・ゴデアの宮殿のテラス」
「天職」その他の題名は、ペラダンの戯曲の各幕のタイトルである。楽譜には、「白く、そして不動に」「じっと動かずに」「蒼ざめた、そして司祭のように」「遠くから自分を見つめて」「苛立たないで」「自己の存在を無視して」というかなり風変りな指示が書かれている。この種の風変わりな指示は既に『グノシエンヌ』で始まっていたものである。
『星たちの息子』の音楽には、4度堆積、並行4度の和音が頻繁に使われており、シェーンベルクが復活させるよりも10年以上早い使用例としてしばしば言及される。
『星たちの息子』vs『グノシエンヌ』vs『梨の形をした3つの小品』

『星たちの息子』の第1幕後半に現れる音楽が『梨の形をした3つの小品』の第1曲「始まりのようなもの」に転用されていることは疑いようのない事実だが、そこに至るまでの経緯は不明瞭である。
『梨の形をした3つの小品』第1曲「始まりのようなもの」には楽譜の隅に小さく、《星たちの息子》1891年から抜粋したグノシエンヌ、と注釈が印刷されていることが知られている。このことから、『星たちの息子』とは別にグノシエンヌと題した作品が書かれ、それが『星たちの息子』や『梨の形をした3つの小品』に転用されたのではないかと類推する人がいる。
サティが生前にグノシエンヌの題名を付けて出版した作品は『3つのグノシエンヌ』(グノシエンヌ第1番から第3番まで) のみで、第4番から第6番までは、サティの死後、ロベール・キャビ―（英語版）が草稿から発見して1968年に出版した際に勝手に命名されたものにすぎず、自筆譜には「グノシエンヌ」の題名は書かれていない。また、これまで知られている6曲のグノシエンヌには、『梨の形をした3つの小品』第1曲に相当する音楽は含まれていない。
『星たちの息子』第1幕から相当する部分だけ抜き出して、「グノシエンヌ第7番」と称してピアノ独奏曲として演奏されることがあるが、サティの自筆譜にはそのような曲を独立して書いたことを示す形跡は発見されていない。
作曲時期

1891年12月に作曲されたようだが、手稿譜には日付が書かれていないので正確な作曲経過はわからない。ただし、手稿譜には作曲家協会の受付印1892-05-23が押されている。
初演

1892年3月17日、パリのデュラン=リュエル画廊で初演された。
初演時の楽器編成には異論がある。『星たちの息子』が当初、ハープとフルートのための作品として書かれたことは間違いないが、実際の初演時にはサティがピアノかハーモニウムで演奏したのではないかという推測がある。その理由は、冒頭の4度の和音をハープで演奏することは実際には不可能だからである。
オープニングにはサティによる『薔薇十字教団のファンファーレ』が演奏されている。記録によると、初演時には複数本のトランペットで演奏されたという。
なお、神秘劇『星たちの息子』の初演時のプログラムには「エリック・サティがフルートとハープのために三つの前奏曲を作曲した。すぐれて東洋風なこれらの曲は、各幕のはじめに、観客がやがて見るはずの情景のために彼らの神経を準備する」と書かれており、初演時に演奏されたのは各幕への前奏曲のみである。
当然のことながら、4度和音、4度の並行和音の響きは、当時の聴衆の耳には相当違和感があり、音楽は「聴衆の頭を飛び越えて遠くに行ってしまい、氷のように冷たい静寂が流れた」とある。初演はされたもののサティの音楽が聴衆や音楽家、批評家の注目を浴びることはなかった。
その後の演奏状況はよくわからないが、1911年1月16日に独立音楽家協会の演奏会でラヴェルがピアノ版の前奏曲を弾いたことがわかっている。
初演 > 全曲版の初演

CD録音による世界初演は、クリストファー・ホッブスによって1989年に行われた。公開演奏による世界初演は、1989年10月22日、インスブルックのノイルム（ドイツ語版）、プファル教会 (Pfarrkirche) において、クリストファー・ホッブス（英語版）のピアノ演奏による。全曲版の日本初演は、2012年に高橋悠治が行った。
出版 > 3つの前奏曲

サティの生前に出版されたのは3つの前奏曲のみで、1896年にBaudouxから出版された。楽譜全体は赤いインクで印刷されており、小節線や拍子記号は省かれている。
楽譜の最初のページにはサティの手書きによる「献辞」が、次のように印刷されている。
「わが従兄たちのもつ　しきたりへの偏見といったものなしに、

また力ある魔術者たちへの偏見をもつこともなく、私はこの作品を、わが同輩に捧げん。

　このためには、私自身への栄光は与え賜わぬことを乞い

願うものなり。

　見えるもの、見えざるものの創造主たるわが父なる神よ、

　わが同胞のうえに、み恵みを。

　天使たちの王女、救済者たる偉大なる聖母のご庇護を賜わらんことを。

 充ちたりたる魂の至福をうたう使徒たち、聖なるひとたちの栄光の合唱の祈りのごとく、み恵みを。

　神の正しきみ怒りが、

　高慢なる者、邪悪なる者をうち砕き給わらんことを。

							エリック・サティ」
出版 > 全曲版

サティ作曲のピアノのための全曲版の楽譜はロベール・キャビ―が発掘した。キャビ―による校訂版は1973年にパリのサラベール社から出版された。「3つの前奏曲」とは異なり、全曲版には小節線や拍子記号が書かれている。また、全曲版の『星たちの息子』の初演者であるクリストファー・ホッブスは、キャビ―とは別に独自のクリティカル・エディションの楽譜を出版している。一方、ピアニストのシュテフェン・シュライエルマッハ―は2015年に別個に原典版と称する楽譜 (べーレンライター社刊) を出版している。
編曲

サティ自身によるピアノ簡約版については既に述べたので繰り返さない。
サティ以外の人物による編曲として、『《星たちの息子》の前奏曲』のラヴェルとロラン・マニュエルによる管弦楽編曲版 (1914年)があげられる。また、『第1幕への前奏曲』の編曲 (1本のフルートと1台のハープ用、1975年編曲) がある。
演奏時間

演奏によって若干の幅があるが、全曲版の場合は約70分から80分程度である。「3つの前奏曲」のみの場合は、約11分。
録音

『3つの前奏曲』の方は比較的録音が多い。例えば、
「高橋アキ サティ・セレクション1 ジムノペディ 薔薇十字の神秘」、UNIVERSAL MUSIC TOCE-8550、高橋アキ
「高橋アキ プレイズ エリック・サティ 1」カメラータ CMCD28305、高橋アキ
「サティのある部屋」キングレコード　KICC-3526、柴野さつき
「サティピアノ独奏曲全集第2集」BIS BISSA2225、小川典子
「サティピアノ作品全集」EMI、アルド・チッコリーニ (チッコリーニはサティ全集を2回録音している)
「サティ作品集～星たちの息子」フィリップス PHCP-5388、ラインベルト・デ・レーウ（英語版）
「Satie Complete Solo Piano Music」Decca 、ジャン＝イヴ・ティボーデ
「Satie Complete Piano Works and Songs」Vol.01、Audiophile Classics, Bojan Gorisek
などがある。一方、増加傾向にあるとは言え、全曲版の録音は少ない。
「Erik Satie, Le Fils des étoiles 1892 The Complete Score」London Halls docu1、Christopher Hobbs
「Satie Piano Music Vol.1 」Musikproduktion Dabringhaus und Grimm、Steffen Schleiermacher
エリック・サティ「星たちの息子・全曲版」les disques des chainons lddc-002、柴野さつき
「星たちの息子」Passcaille PAS965、アレクセイ・リュビモフ
E.Satie, Complete Piano Music, CD4, Brilliant Classics 95350, Jeroen van Veen（英語版）
「E.Satie Complete Piano Works」Vol.2、Grand Piano GP762、Nicolas Horvath（英語版）
ジョゼファン・ペラダン(1893年撮影)
『星たちの息子』の冒頭部。4度堆積和音、並行4度で成り立っていることがよくわかる。
初演時のプログラム。『星たちの息子』に先だって、パレストリーナの『教皇マルチェルスのミサ曲』が演奏されている。
マルスラン・デブータンによるペラダンの肖像画
『《星たちの息子》への3つの前奏曲』初版の楽譜の表紙
中山諒一郎

中山諒一郎（なかやま りょういちろう）は学校法人昭和学院法人事務局次長、昭和学院短期大学広報委員長・学生募集委員長、一般社団法人ゼロイチ代表理事を務めている。昭和学院中学校・高等学校教諭、御殿場西高等学校副教頭、同高校経営企画室長、流通経済大学附属柏高等学校常勤講師、HASSYDAI「ヤンキーインターン」講師、Que （ソフトバンクグループ支援ベンチャー）開発協力者、東北大学男子ラクロス部executive advisor、東京都議会会派「東京みらい」政策スタッフを歴任した。教員→民間→教員の往還型キャリアであり、専任教諭として勤めながら兼業中のパラレルキャリアを歩む。
来歴・人物

2010年 - 市川高等学校入学
2013年 - 市川高等学校卒業
2013年 - 筑波大学社会・国際学群社会学類入学
2017年 - 筑波大学社会・国際学群社会学類政治学専攻卒業（学士（政治学））
2017年 - 流通経済大学附属柏高等学校赴任
2019年 - 流通経済大学附属柏高等学校退職
2019年 - NPO法人very50就職
2020年4月 - 昭和学院中学校・高等学校赴任。同時にカリキュラムマネジメントPT座長就任。
2022年 - 学校法人昭和学院事務局長補佐、探究科主任に就任
2023年3月 - 昭和学院中学校・高等学校を退職。同時に学校法人事務局長補佐を退任。
2023年4月 - 御殿場西高等学校副教頭・経営企画室長に就任。
2023年8月 - 学校法人昭和学院事務局長補佐に復帰。
キス・オン・ザ・ボトム

『キス・オン・ザ・ボトム』（英語: Kisses on the Bottom）は、ポール・マッカートニーが2012年に発表したアルバム。オリジナルの新曲2曲と、ジャズ・スタンダードのカバー12曲を収録している。
背景

プロデューサーのトミー・リピューマの推薦でダイアナ・クラールが起用され、大部分の曲ではクラールのツアー・バンドのメンバーであるロバート・ハーストとカリエム・リギンス、それにジョン・ピザレリもレコーディングに参加した。一部の曲に参加したジョン・クレイトン、ジェフ・ハミルトン、アンソニー・ウィルソンも、クラールのレコーディングに参加したことのあるプレイヤーである。更に、マイク・マイニエリ、クリスチャン・マクブライド、ヴィニー・カリウタ等のジャズ／フュージョン系プレイヤーに加えて、エリック・クラプトンやスティーヴィー・ワンダーがゲスト参加した。
選曲はマッカートニー、リピューマ、クラールが候補を出し、「もう望めない」等、マッカートニーがそれまで知らなかった曲も含まれていた。本作のためのレコーディング・セッションでは24曲がレコーディングされ、本作にはそのうち14曲が収録された。デラックス・エディション盤には、ウイングスのアルバム『バック・トゥ・ジ・エッグ』（1979年）収録曲「ベイビーズ・リクエスト」のセルフ・カヴァーと、フランク・シナトラの歌唱で知られる「マイ・ワン・アンド・オンリー・ラヴ」の2曲がボーナス・トラックとして追加されている。
マッカートニーのオリジナル曲「マイ・ヴァレンタイン」は、ナンシー・シェベル（2011年にマッカートニーの妻となる）とモロッコで休暇を過ごしていた時にナンシーとの会話が元になって作られた曲で、まだ本作のタイトルが公表されていなかった2011年12月に先行シングルとしてリリースされた。
反響・評価

全英アルバムチャートでは3位に達し、『フレイミング・パイ』（1997年）以来15年振りにトップ3入りした。オーストリアのアルバム・チャートでは4位に達し、『オフ・ザ・グラウンド』（1993年）以来19年振りにトップ5入りしている。
アメリカではBillboard 200で5位に達し、『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートでは1位を獲得。第55回グラミー賞では最優秀トラディショナル・ポップ・ボーカル・アルバム賞を受賞した。
収録曲

手紙でも書こう - "I'm Gonna Sit Right Down and Write Myself a Letter" (Joseph Young, Fred Ahlert) - 2:36
ホーム - "Home (When Shadows Fall)" (Geoffrey Clarkson, Harry Clarkson, Peter Van Steeden) - 4:04
イッツ・オンリー・ア・ペイパー・ムーン - "It's Only a Paper Moon" (Harold Arlen, E.Y. "Yip" Harburg, Billy Rose)
もう望めない - "More I Cannot Wish You" (Frank Loesser) - 3:03
グローリー・オブ・ラヴ - "The Glory of Love" (Billy Hill) - 3:45
ウィ・スリー - "We Three (My Echo, My Shadow and Me)" (Dick Robertson, Nelson Cogane, Sammy Mysels) - 3:21
アクセンチュエイト・ザ・ポジティヴ - "Ac-Cent-Tchu-Ate the Positive"' (H. Arlen, Johnny Mercer) - 2:31
マイ・ヴァレンタイン - "My Valentine" (Paul McCartney) - 3:14
オールウェイズ - "Always" (Irving Berlin) - 3:49
マイ・ヴェリー・グッド・フレンド・ザ・ミルクマン - "My Very Good Friend the Milkman" (Johnny Burke, Harold Spina) - 3:03
バイ・バイ・ブラックバード - "Bye Bye Blackbird" (Ray Henderson, Mort Dixon) - 4:25
ゲット・ユアセルフ・アナザー・フール - "Get Yourself Another Fool" (Frank A. Haywood, Ernest Monroe Tukcer) - 4:42
インチ・ワーム - "The Inch Worm" (Frank Loesser) - 3:42
オンリー・アワ・ハーツ - "Only Our Hearts" (P. McCartney) - 4:21
収録曲 > デラックス・エディション盤ボーナス・トラック

"Baby's Request" (P. McCartney) - 3:30
"My One and Only Love" (Robert Mellin, Guy B. Wood) - 3:50
参加ミュージシャン

ポール・マッカートニー - ボーカル
ダイアナ・クラール - ピアノ、リズム・アレンジメント(#1 - #13)
ジョン・ピザレリ - ギター(#1 - #4, #6 - #9, #11)、アコースティック・ギター(#13)
ロバート・ハースト - ベース( #1 - #4, #6 - #9, #11, #13)
カリエム・リギンス - ドラムス( #1 - #4, #6 - #9, #11 - #13)
マイク・マイニエリ - ヴィブラフォン(#2, #4, #5, #6)
バッキー・ピザレリ - ギター(#3, #6)
アンソニー・ウィルソン - ギター(#5, #10, #12)
ジョン・クレイトン - ベース(#5, #10)
ジェフ・ハミルトン - ドラムス(#5, #10)
エリック・クラプトン - ギター(#8, #12)
アイラ・ネプス - トロンボーン(#10)
クリスチャン・マクブライド - ベース(#12)
スティーヴィー・ワンダー - ハーモニカ(#14)
タミール・ヘンデルマン - ピアノ(#14)
ジョン・チオディニ - ギター(#14)
チャック・バーゴファー - ベース(#14)
ヴィニー・カリウタ - ドラムス(#14)
ロンドン交響楽団(#2, #8, #9, #11, #12)
廉州

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: この項目では、現在の広西チワン族自治区に設置された廉州について説明しています。現在の河北省に設置された廉州については「廉州 (河北省)」をご覧ください。
廉州（れんしゅう）は、中国にかつて存在した州。唐代から明初にかけて、現在の広西チワン族自治区北海市一帯に設置された。
唐代

622年（武徳5年）、唐により隋の合浦郡が越州と改められた。634年（貞観8年）、越州は廉州と改称された。742年（天宝元年）、廉州は合浦郡と改称された。758年（乾元元年）、合浦郡は廉州の称にもどされた。廉州は嶺南道に属し、合浦・封山・蔡竜・大廉の4県を管轄した。
宋代

972年（開宝5年）、北宋により封山・蔡竜・大廉の3県が廃止され、長沙場に石康県が置かれ、そこに廉州の州治を移した。983年（太平興国8年）、廉州は太平軍と改められ、治所が海門鎮に移された。998年（咸平元年）、太平軍は廉州の称にもどされた。廉州は広南西路に属し、合浦・石康の2県を管轄した。
元代

1280年（至元17年）、元により廉州は廉州路と改められた。廉州路は湖広等処行中書省に属し、合浦・石康の2県を管轄した。
明代以降

1368年（洪武元年）、明により廉州路は廉州府と改められた。1374年（洪武7年）、廉州府は廉州に降格した。1381年（洪武14年）、再び廉州は廉州府に昇格した。廉州府は広東省に属し、直属の合浦県と欽州に属する霊山県の1州2県を管轄した。
清のとき、廉州府は広東省に属し、合浦・霊山の2県を管轄した。
1913年、中華民国により廉州府は廃止された。
樫保山

| 樫保山 |
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所在地:   ロシア
位置:  北緯48度23分1秒 東経142度40分1秒﻿ / ﻿北緯48.38361度 東経142.66694度﻿ / 48.38361; 142.66694座標: 北緯48度23分1秒 東経142度40分1秒﻿ / ﻿北緯48.38361度 東経142.66694度﻿ / 48.38361; 142.66694
 樫保山 (サハリン州)
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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樫保山（ロシア語: гора Маячная, かしほやま）は、樺太島の中部東海岸にある山である。
当該地域の領有権に関しては樺太の項目を、現状に関してはサハリン州の項目を参照のこと。
概要

元泊郡元泊村に位置し、樫保岳、中岳、北岳の三山からなる樫保三富士の総称が樫保山である。
高山植物帯は特有の高山植物が多く、樺太天然記念物である。
レブンソウやリシリシノブの北限地といわれている。
最寄駅は樺太東線樫保駅であった。
桐渓順忍

桐溪 順忍（きりたに じゅんにん、1895年 - 1985年10月4日）は、日本の仏教学者。浄土真宗の僧。
富山県生まれ。1924年龍谷大学研究科修了。中央仏教学院講師、龍谷大学教授。1966年定年退任、名誉教授。浄土真宗本願寺派勧学寮頭。
著書

『真宗に就いて 仏教新興叢書』興教書院 1939
『五悪段に現れたる人間苦の救い』顕道書院 1940
『現代に忘れられてるもの 桐渓順忍集 昭和仏教全集』教育新潮社 1961
『正信偈に聞く』教育新潮社 1963
『親鸞はなにを説いたか 桐渓順忍集 昭和仏教全集』教育新潮社 1964
『救済成立の根源 救済の成立の論理』永田文昌堂 五柳叢書 1965
『教行信証に聞く』教育新潮社 1966-70
『他力ということ』百華苑 仏教文化研究会双書 1968
『親鸞への問と答』百華苑 1971
『現代真宗名講話全集 ほのかなるともし火』教育新潮社 1973
『教行信証に聞く 別巻』教育新潮社 1980
『救済の論理 米寿記念出版』教育新潮社 1982
『講座真宗の安心論題』教育新潮社 1983
『風の吹かない日』探究社 1984
『桐渓和上最期の法話』教育新潮社 伝道新書 1986
『私との対話 桐渓順忍和上法話集』浄土真宗本願寺派本願寺築地別院編 同朋舎出版 1990
論文

Cinii
注

↑  『人物物故大年表』
↑  『講座真宗の安心論題』著者紹介
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
中川郵便局 (曖昧さ回避)

中川郵便局（なかがわゆうびんきょく）
中川郵便局（なかがわゆうびんきょく）

愛知県名古屋市中川区にある郵便局。ゆうちょ銀行中川店を併設する。局番号は21612。→ 中川郵便局
北海道中川郡中川町にある郵便局。局番号は98024。
秋田県仙北市にある郵便局。局番号は86258。
福島県大沼郡金山町にある郵便局。局番号は82273。
栃木県芳賀郡茂木町にある郵便局。局番号は07042。
長野県上伊那郡中川村にある郵便局。局番号は11125。
静岡県賀茂郡松崎町にある郵便局。局番号は23240。
兵庫県朝来市にある郵便局。局番号は43266。
大分県日田市にある郵便局。局番号は72190。
中川簡易郵便局（なかがわかんいゆうびんきょく）

山梨県笛吹市にある簡易郵便局。局番号は08837。
愛知スズキ販売

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種類:  株式会社
略称:  愛知スズキ
本社所在地:   日本 〒457-0068 名古屋市昭和区滝子通1-14
設立:  1961年（昭和36年）6月13日
業種:  小売業
事業内容:  スズキ車の販売、中古販売、整備、保険代理店など
代表者:  代表取締役社長 倉田育彦
資本金:  4,000万円
売上高:  192億円 （2017年現在）
純利益:  6億3,700万円 （2024年3月期）
総資産:  154億3,400万円 （2024年3月期）
従業員数:  290名（2017年現在）
主要株主:  株式会社ATグループ
外部リンク:  https://www.suzuki.co.jp/dealer/aichi-suzuki/
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愛知スズキ販売株式会社（あいちスズキはんばい、AICHI SUZUKI Inc.）は、スズキの愛知県内における中核販売会社である。愛知トヨタを祖とする「ATグループ」の傘下企業。愛知トヨタはオートバイ専業時代のスズキの愛知県における販売代理店となっていた経緯があり、これを分離独立させたのが現在の会社である。なお、トヨタ自動車はその後スズキの競合メーカーであるダイハツ工業を傘下に収めたため、現在となっては一種のねじれ現象が生じているが、トヨタ自動車・スズキの両社ともにそれを特に問題視したり是正に動くような対応を取るわけではなく、そのまま現在に至る。
沿革

1961年（昭和36年）6月13日 - 名古屋市中村区日置通において設立。
1962年（昭和37年）12月 - 愛知トヨタ自動車（現ATグループ）と愛豊物産（現トヨタカローラ愛豊）の二輪車部門を吸収統合。
1983年（昭和58年） 9月 - 100%子会社となる「スズキカルタス愛知」（2000年2月に「スズキアリーナ愛知」に社名変更）を設立。
1986年（昭和61年）11月 - 二輪車部門を新たに設立した「中京スズキ販売」に移管。以降は四輪車のみを扱う。
2004年（平成16年）10月 - 子会社であった株式会社スズキアリーナ愛知を吸収合併。
2007年（平成19年）4月1日 - 持株会社である株式会社ATグループの発足により同社の傘下となる。
榊原政殊

榊原 政殊 （さかきばら まさよし、生年不詳 - 享保7年5月18日（1722年7月1日））は、江戸時代前期の武士。江戸幕府の旗本。姫路藩榊原氏の分家出身。幼名は七之丞。通称は主計、采女。官位は従五位下、周防守。
経歴

幕府旗本の榊原政喬（500石800俵）の長男として誕生。母は榊原直勝（姫路藩榊原家の家臣）の娘。延宝8年（1680年）閏8月27日にはじめて将軍徳川綱吉に拝謁した。元禄4年（1691年）12月5日に家督相続し、小普請（無役の小旗本）に列する。元禄5年（1692年）3月25日に桐間番に列し、元禄6年（1693年）7月2日には近習番、25日には小納戸役となり、綱吉の側近くに仕えた。しかし綱吉の不興を買ったか、元禄7年（1694年）2月2日に突然小普請入りにされたのち、閏5月9日から書院番となった。元禄10年（1697年）7月26日切米800俵が相模国鎌倉郡・下総国芳賀郡に800石の領地に改められ、すでに領している上野国邑楽郡・山田郡500石と合わせて都合1,300石を領した。その後、火事場目付となり、元禄13年（1700年）1月23日までつとめた。
元禄14年（1701年）3月14日、赤穂藩主浅野長矩が江戸城中で吉良義央に刃傷に及んだため、赤穂藩は改易処分されることとなった。3月28日、政殊と荒木政羽（1,500石）が赤穂城の収城目付（幕府常設の役職「目付」職とは異なる）に任じられた。代官の石原正氏、岡田俊陳を合わせた四名は赤穂城に赴いた際、浅野家筆頭家老大石良雄から再三にわたってお家再興の嘆願を受けた。当初一同は無言を通していたが、大石の必死さを見かねた石原が荒木に対して幕閣への取りなしを打診し、荒木や榊原はこれを了承して大石は礼を述べた、と伝わる 。
正徳2年（1712年）に日向国延岡城から三浦明敬が転封となり、代わって牧野成央が入った際も、久留嶋通富とともに同地に入って城引渡しの任にあたる。正徳3年（1713年）8月28日書院番の組頭に昇進し、12月21日には布衣（六位相当になったことを意味する）を着用することを許された。享保4年（1719年）8月15日には京都に派遣されて霊元上皇付きとなった。享保5年（1720年）1月3日に従五位下周防守に叙任。享保6年（1721年）10月4日に職を辞して寄合（無職の旗本）に列した。
享保7年（1722年）5月18日に死去。湯島の凉智院に葬られた。法名は政殊。家督は長男の政礼が継いだ。
グローズヌイ (駆逐艦・2代)

| グローズヌイ> 基本情報 |
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建造所:  レニングラードの造船所
運用者:   ソビエト連邦海軍
艦種:  駆逐艦
級名:  グネフヌイ級駆逐艦
艦歴
起工:  1935年12月21日
進水:  1936年7月31日
就役:  1938年12月9日
その後:  1960年9月15日スクラップとして処分
要目
排水量:  1,612トン
全長:  370ft 1in（112.8m）
最大幅:  33ft 6in（10.2m）
吃水:  15ft 9in（4.8m）
機関:  蒸気タービン 2基
推進:  スクリュープロペラ 2軸
最大速力:  38ノット（70km/h）
乗員:  236名
兵装:  130mm単装砲 4門 76.2mm単装高角砲 2門 45mm単装高角砲 2門 12.7mm対空機関銃 2門 21インチ3連装魚雷発射管2門 機雷95発 爆雷25発
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グローズヌイ （ロシア語:Грозный「恐ろしい」の意）は、1930年代後半に建造されたソ連海軍のグネフヌイ級駆逐艦。なお初代は、1904年に就役したロシア海軍駆逐艦。
艦歴

レニングラードの造船所190号にて1935年12月21日に起工、1936年7月31日に進水、1938年12月9日に就役した。バルチック艦隊に配属された後、1939年5月に白海・バルト海運河経由で北方艦隊に転属した。フィンランドとの冬戦争中、同型艦グロームキイとともにペツァモ沖に機雷を敷設した。冬戦争後、グローズヌイは11月から1941年6月8日まで修理を行っていた。
第1駆逐艦隊に配属されているグローズヌイは1941年7月23日から24日にかけて同型艦のソクルシーテリヌイ、機雷敷設艦カニンとともに白海の入り口に機雷を敷設し、その4日後にもカンダラクシャ湾に機雷を敷設した。8月の中旬、カレリアの海岸沿いを航行する船団を護衛し、8月の下旬にはソクルシーテリヌイとともにスピッツベルゲン島からの避難民を乗せた船をアルハンゲリスクまで護衛した。その1週間後、イギリスからの最初の護送船団を護衛した。9月10日から15日にかけて、グローズヌイと第1駆逐艦隊（ソクルシーテリヌイ、グレミャーシチイ、グロームキイ）は、イギリスの機雷敷設艦アドヴェンチャーから提供された機雷を用いてルイバチー半島沖に2つの機雷原を敷設した。10月24日から11月上旬にかけてはザーパドナヤ・リッツァ川付近のドイツ軍基地に対して130mm砲にて砲撃した。12月17日にはソクルシーテリヌイとともイギリスの重巡洋艦ケントを護衛し、英国の掃海艇と交戦したドイツの第8駆逐艦隊の迎撃を試みたが失敗した。
1942年1月に改装した後、グロームキイとともに軽巡洋艦ナイジェリアを護衛し、2月20日にPQ11船団と合流したが、強い嵐のため帰港を余儀なくされた。3月5日、グローズヌイは燃料切れになったグロームキイを救助するために航行し、115トンの石油を補給したが、3月7日に座礁し、スクリューと舵を損傷した。修理は3月23日に始まり、5月8日まで続いた。修理完了後はいくつかの護送船団を護衛し、1943年3月27から28および30日から31日にかけてはバクーおよびグロームキイとともにノルウェー沿岸でドイツ軍の補給艦を迎撃しようとしたが失敗に終わった。その後RA54船団　JW55A船団　JW56A船団　JW56B船団　RA56船団　RA59船団などを護衛し、1945年3月6日に赤旗勲章を受章した。
戦後、1948年6月26日にバルチック艦隊に戻されたのち、1956年8月21日までの長期にわたる近代化を経て、1958年4月19日に標的艦に指定され、TsL-74と改名された。1960年9月15日にスクラップとして処分された。
リオトロピック液晶

リオトロピック液晶（リオトロピックえきしょう）とは、溶媒に溶かすことによって形成される液晶。溶媒の量が少ない場合固体だが、溶媒の量を増やすと液晶に変化し、更に溶媒の量を増やすと通常の液体に変化する。その様相は分子の形状やHLB値によって異なるが、疎水部の熱運動により液体となっていることは共通している。
小川正人

小川正人（おがわ まさひと）
小川正人 (教育学者) - 日本の教育行政学者、東大名誉教授 放送大学名誉教授 (1950 - )。
小川正人 (アイヌ研究者) - 日本のアイヌ研究者 (1963 - )。
小川正人（おがわ まさと）
小川正人 (1963年生の教育学者) - 日本の教育学者、環太平洋大学副学長 (1963 - )。
中山谷川

| 中山谷川 |
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水系:  一級水系 吉野川
種別:  一級河川
延長:  2,5 km
水源:  鳴門市撫養町木津
河口・合流先:  新池川
流域:  鳴門市
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中山谷川（なかやまだにがわ）は、徳島県鳴門市を流れる吉野川水系の河川である。
地理

鳴門市撫養町木津の天円山東麓の水源から同地域を南流し、撫養川の支流である新池川に合流する。
下流から中流にかけては天円山東麓の山間部を国道11号と並行しながら流れ、上流では教会前駅を中心とした木津地区の住宅地を流れる。
流域の主な施設

下流域から。
鳴門インターチェンジ - 神戸淡路鳴門自動車道及び高松自動車道。
木津城址
教会前駅 - JR鳴門線。
丹生神社
楠木正元

|  凡例楠木正元 |
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時代:  南北朝時代 - 室町時代
生誕:  不明
死没:  元中9年/明徳3年（1392年）
改名:  二郎（幼名）→正元
官位:  河内介、贈従四位
主君:  楠木正儀→楠木正勝（後亀山天皇）
氏族:  楠木氏
父母:  父：楠木正儀
兄弟:  正勝、正元、正秀
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楠木 正元（くすのき まさもと）は室町時代の武将。贈従四位。楠木正成の孫で楠木正儀の子。将軍足利義満を暗殺しようとして露見、処刑されたという説がある。
生涯

楠木正成の三男楠木正儀の子として出生、幼名・通称は二郎（『全休庵楠系図』、『群書類従』所収『橘氏系図』）。南朝に仕える。官職は河内介（『全休庵楠系図』）。
元中9年/明徳3年（1392年）春、畠山基国が率いる室町幕府軍によって本拠千早城が落とされる。
同年、残党と共に斬首される（『全休庵楠系図』）。
『桜雲記』下巻によれば、千早城陥落から南北朝合一（明徳の和約）の間までの話として、正元は密計して京に入り、将軍足利義満を暗殺しようとしたが、実行の前に事が露見して処刑された。時の人々は、正成・正行の忠志に違わない人だと正元を称賛したという。
大正4年（1915年）11月大嘗会において、従四位を追贈された。
『松染情史秋七草』

『桜雲記』下巻では暗殺実行前に処刑されているが、曲亭馬琴による江戸時代後期の文学作品『松染情史秋七草』はこの逸話を踏まえ、将軍足利義満の暗殺を実行に移すも、失敗して翌日に処刑されたとして描いている。また、同作品は正元の遺児である操丸（久松）を主人公として描いている。
明和薬品

明和薬品株式会社（めいわやくひん）
奈良県橿原市にある置き薬（配置薬）業者。
千葉県にある薬局を営業する企業。
かつて存在した医薬品卸の企業。
明和薬品 (岡山県)
明和薬品 (大阪府)
有限会社明和薬品（めいわやくひん）
東京都中野区にある企業。
明和薬品有限会社（めいわやくひん）
広島県呉市にある企業。
など。
エウロペの略奪 (ティツィアーノ)

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イタリア語: Ratto di Europa 英語: The Rape of Europa

作者: ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
製作年: 1559年-1562年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 178 cm × 205 cm (70 in × 81 in)
所蔵: イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館、ボストン
『エウロペの略奪』（エウロペのりゃくだつ、伊: Ratto di Europa, 英: The Rape of Europa）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1559年から1562年にかけて制作した絵画である。この作品はティツィアーノがスペイン国王フェリペ2世のために制作した7点からなる神話画連作《ポエジア（詩想画）》の1つで、ユピテル（ゼウス）がフェニキアの王女エウロペを連れ去るギリシア神話の恋のエピソードを描いている。連作の最後に描かれた本作品は、連作中で最も保存状態がよく、現在はアメリカ合衆国マサチューセッツ州のイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている。
主題

主題であるゼウスとエウロペの物語はオウィディウスの『変身物語』からとられている。『変身物語』はルネサンス以降、画家たちに多くの主題を提供したが、ティツィアーノが制作した《ポエジア》の7作品いずれも『変身物語』に由来している。
エウロペはフェニキアの古代都市テュロスの王女で、ゼウスは彼女を誘惑するために雪のように白い牡牛に変身して近づいたといわれる。牡牛を見たエウロペは最初は警戒していたが、牡牛があまりに美しく穏やだったので次第に心を許していき、勇気を出して牡牛の背に乗ってみた。すると牡牛は立ち上がって海に入っていき、海原を渡ってクレタ島に連れ去ってしまった。こうしてエウロペは正体を明かしたゼウスと関係を持つことになり、後のクレタ王ミノスをはじめ、サルペドン、ラダマンテュスの3子をその身に宿した。またその名前はエウロペが海を渡った西方の土地全体を指す言葉、すなわちヨーロッパの語源になった。彼女の父アゲノルは息子カドモスたちにエウロペの捜索を命じた。しかしカドモスはエウロペを発見することが出来ず、ギリシアに渡ってテーバイ王家を創始したと伝えられている。
制作経緯と背景

《ポエジア》はフェリペ2世の私室を飾るために依頼された。連作を《ポエジア》と名付けたのはティツィアーノ本人である。当初、ティツィアーノは『ペルセウスとアンドロメダ』（Perseo e Andromeda, 1554年-1556年）のペアリングとして『イアソンとメデイア』を予定していた。しかしこの作品は制作されず、代わりに『エウロペの略奪』が制作された。
エウロペの物語は中世において、祝婚、海上進出、領土拡大、子孫繁栄などの意味を持ち、その図像はしばしば政治的な意味を伴った。これはエウロペがゼウスに愛されて、海を渡り、クレタ王家の母となったことによる。ティツィアーノが制作を開始した1559年は依頼主のフェリペ2世にとって重要な年であり、1557年のサン＝カンタンの戦い（英語版）でフランスに勝利したフェリペ2世は、1559年4月に締結されたカトー・カンブレジ条約によって60年にもおよぶイタリア戦争に終止符を打ち、フランスはイタリアの領土権を放棄、対してスペインはイタリアにおける覇権を確立した。またフェリペ2世はフランス国王アンリ2世の娘エリザベート・ド・ヴァロワと3度目の結婚をした。
フェリペ2世はこれまで結婚生活に恵まれなかった。最初の妻マリア・マヌエラは長男ドン・カルロスを生んですぐに死去した。また1553年にイングランド女王メアリー1世と2度目の結婚をしたとき、ティツィアーノは結婚式が行われたイングランドに『ヴィーナスとアドニス』（Venere e Adone, 1554年）を送ったが、2人は早々に別居生活に入った。これらの要因からティツィアーノはエウロペの物語を主題として選択した。ティツィアーノがフェリペ2世に『エウロペの略奪』の制作開始を伝えたのは条約締結後の1559年6月19日の手紙においてであり、画家はエウロペを連れ去ったゼウスにフェリペ2世を重ねることで、彼を讃えるとともに、その覇権と子孫の繁栄を願ったと考えられる。完成はその3年後で、ティツィアーノは1562年4月26日の手紙で絵画が完成したこと、『エウロペの略奪』が連作の最後の作品であることを伝えている。
作品

ティツィアーノはゼウスの変身した牡牛がエウロペを海原へ連れ出した場面を描いている。赤みを帯びた空は夕刻を示し、夜が近いことが表現されている。エウロペは陸に向かって自分の所在を知らせようとヴェールを振っており、海岸にはそれを見た侍女たちの驚き慌ている姿が描かれているが、すでにその姿は小さく、エウロペが陸から遠く離れてしまったことが分かる。
エウロペの衣服はひどく乱れており、不安定な体勢で牡牛の背中に乗る姿は彼女の驚きと混乱を物語っている。その表情は怯え、特に顔にかかった腕の影が彼女の警戒心を強めているが、その半面、官能性を湛えている。ドイツの美術史家エルヴィン・パノフスキーはエウロペのポーズに『ダナエ』との類似を認め、ティツィアーノの怖れと陶酔の表現を見出した。エウロペが右腕をクピド（エロス）の愛の矢を避けるようにかざしているのに対し、左腕を牡牛の首に回して角を握りしめているのは彼女の相反する心理によるものである。こうした表現によってティツィアーノはエウロペの切迫した状況とその複雑な心理を描くとともに、クレタ島でゼウスに愛される未来を1枚の絵の中で表現することに成功している。
これは『変身物語』の内容とかなり異なっている。『変身物語』では海上のエウロペについて、怖くなって岸を振り返ったことや、右手で角をつかみ、左手を牛の背中に置いて自身の身体を支えていたことなどを簡潔に述べるにとどまっている。オウィディウスはエウロペがゼウスの策略によって心を許していく過程を描くことに重点を置いており、海に出た後のエウロペを描くことは彼の関心の外にあった。
この点で指摘されているのがルネサンス期のイタリア芸術に影響を与えたアンジェロ・ポリツィアーノ（1454-1494）の詩『ジュリアーノ・デ・メディチの馬上槍試合のためのスタンザ（イタリア語版）』におけるエウロペの描写である。ポリツィアーノの詩はオウィディウスの影響が認められる半面、遠ざかる海岸を見つめるエウロペの内面が描写され、さらに海岸でエウロペを発見して悲しむ侍女たちの姿が追加されている。ドイツ、ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーはティツィアーノよりも半世紀以上早い1495年に、牡牛によって略奪されるエウロペの姿を素描しているが、そこにポリツィアーノの影響が見い出せると指摘されている。面白いことにティツィアーノの画面構成はデューラーの素描とよく似ており、画面の右側手前に牡牛に乗るエウロペ、左側奥に海岸で慌てている侍女たち、エウロペの近くにイルカに乗ったプットーを 配置している。一方、ポリツィアーノの詩にないクピドやプットーについては、1550年に翻訳された古代アレクサンドリアのアキレウス・タティウスの小説『レウキッペとクレイトポン（英語版）』におけるエウロペの描写の影響を指摘する向きもある。
エウロペと関連して、ゼウスもまた彼女の混乱ぶりに冷静さを失っていることが指摘されている。牡牛は瞳を見開いて後ろを振り返り、尻尾をイルカに乗ったプットーに向かって伸ばし、助けを求めている。牡牛の尻尾はもともとエウロペの方を向いていたが、後で現在の形に描き直された。
もう1つ特筆すべき点としてエウロペの肉体の描写が挙げられる。ティツィアーノはこの作品でエウロペの豊満な肉体の質感、とりわけ太股のしわやたるみを描き出すことに努めた。当時の絵画において肉体の欠点は削ぎ落され理想化されるべきものだが、ティツィアーノはあえてそれに反している。これは後のピーテル・パウル・ルーベンスに通じるものがあるため、ルーベンスの登場を予告しているといわれている。
影響

《ポエジア》連作の最後に描かれた『エウロペの略奪』は、1562年4月に完成するとその年のうちにスペインに送られ、18世紀にフランスに渡るまでの間、スペイン王宮のアルカサスに飾られていた。その間、『エウロペの略奪』は2人の重要な画家によって描かれている。1人はフランドルの巨匠ピーテル・パウル・ルーベンス、もう1人はルーベンスよりも若いスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスである。
影響 > ルーベンス

ルーベンスは本作品をもとに『エウロペの略奪』（El Rapto de Europa, 1628年）を制作した。ルーベンスは1628年から1629年にかけて、外交官としてネーデルランドとスペイン、イングランドの間に平和をもたらすためスペインを再訪していたが、当時、ティツィアーノに傾倒していたルーベンスはこの機会にスペイン王室が所有するティツィアーノのコレクションを模写した。『エウロペの略奪』はこのときの作品で、構図や細部の筆致などかなり忠実に模写している。ルーベンスは多数の模写を残したことでも知られるが、この作品は最も忠実に模写されたものの1つであり、彼の関心の高さがうかがえる。模写はルーベンスの死後も彼の遺産としてフランドルにあったことが知られており、その後フェリペ4世に購入されてスペインに渡り、現在はプラド美術館に所蔵されている。
影響 > ベラスケス

一方、ベラスケスは晩年の作品『アラクネの寓話 (織女たち)』（Las Hilanderas, 1655年, プラド美術館所蔵）の中にティツィアーノの『エウロペの略奪』を描き込んでいる。この作品はギリシア神話で女神アテナと機織りの技を競ったアラクネのエピソードを扱っており、画面奥にアラクネが織り上げたタペストリーとして『エウロペの略奪』が描かれている。アテナによって罰せられようとしているアラクネに隠れているため、エウロペの全身のポーズは確認できないが、上半身と空を飛ぶクピドの姿は一致しており、ティツィアーノの影響が認められる。スペインの宮廷画家としてティツィアーノとルーベンスの画業に大きな影響を受けて大成したベラスケスのこの作品は、『エウロペの略奪』を描いた2人の巨匠に対する画家のオマージュだと言えるだろう。
来歴

アルカサスに飾られていた『エウロペの略奪』は、その後スペイン継承戦争のただ中にあった1704年、フェリペ5世によって『ディアナとアクタイオン』（Diana e Atteone, 1556年-1559年）、『ディアナとカリスト』（Diana e Callisto, 1556年-1559年）とともに在スペインフランス大使（フランス語版）である後の第4代グラモン公アントワーヌ5世・ド・グラモン（フランス語版）に贈られた。フランス大使によってフランスにもたらされたティツィアーノの絵画は、オルレアン公フィリップ2世の膨大なオルレアン・コレクションに加わることになり、《ポエジア》のうち実に5作品がフランスの地で揃うことになった。
ところがフリップ2世の曾孫にあたるオルレアン公ルイ・フィリップ2世は、フランス革命によって1793年に処刑されるまでの間にオルレアン・コレクションを売却してしまった。その結果、ティツィアーノの絵画はロンドンでオークションにかけられることになり、『ディアナとアクタイオン』および『ディアナとカリスト』は石炭王として知られる第3代ブリッジウォーター公フランシス・エジャートンに、『エウロペの略奪』は第4代ダーンリー伯ジョン・ブライに売却された。ダーンリー伯は他にもオルレアン・コレクションに含まれていたパオロ・ヴェロネーゼの『四つの愛の寓意』（L'allegoria dell'amore, 1570年頃）を、1831年にはティントレットの『天の川の起源』（L'origine della Via Lattea, 1575年）を購入している。またティツィアーノに関しては『エウロペの略奪』のほかにも『男の肖像』（Ritratto d'uomo, 1510年頃）と『ヴィーナスとアドニス』（Venere e Adone, 1520年頃）を所有していた。これらの絵画はダーンリー伯のコレクションとして、ケント州コブハム（英語版）のコブハム・ホール（英語版）を飾った。
来歴 > イギリスからアメリカへ

19世紀後半、当時の第6代ダーンリー伯ジョン・ブライ は1870年代のイギリス農業恐慌（英語版）の煽りを受け、伯爵家のコレクションを手放そうと考えた。この機会に絵画を購入したのがロンドン・ナショナル・ギャラリーで、1890年にティントレットの『天の川の起源』を1,310ポンドと10シリング、ヴェロネーゼの『四つの愛の寓意』を5,000ポンドで購入し、さらに1904年にはサー・ジョージ・ドナルドソンの手に渡っていた『男の肖像』を30,000ポンドで購入した。しかしそれにもかかわらず、ナショナル・ギャラリーは最も重要な絵画『エウロペの略奪』を購入する機会を逃した。1894年、ダーンリー伯は『エウロペの略奪』を15,000ポンド（5,000ポンドの三回払い）で売却する準備を進めており、彼の叔母エリザベスの夫で美術史家のライオネル・カスト（英語版）はそのことを密かにナショナル・ギャラリーに知らせていた。これに対しナショナル・ギャラリーの反応は芳しくなかった。ナショナル・ギャラリーはこのときすでに『貢の銭』（Cristo della moneta, 1568年）、『ノリ・メ・タンゲレ』（我に触れるな, Noli me tangere, 1511年頃）、『バッカスとアリアドネ』（Diana e Arianna, 1520年-1523年）といったティツィアーノの優れたコレクションを持っていた。加えて当時はまだティツィアーノ晩年の作品群に対する評価が定まっておらず、画家の大胆な筆使いは大雑把で荒いものと見なされており、ナショナル・ギャラリーの『エウロパの略奪』に対する評価は決して高いものではなかった。このためダーンリー伯の提示額を法外と判断したのだろう、ナショナル・ギャラリーは絵画の購入を断念した。
それから2年が経った1896年、アメリカ合衆国、ボストン出身のイザベラ・スチュワート・ガードナー夫人は後の美術史家バーナード・ベレンソンの仲介で、ダーンリー伯から『エウロペの略奪』を購入することに成功した。夫人は1891年にリネンの商売で財を成した父の遺産を相続して以降、精力的に美術品を収集しており、『エウロペの略奪』は夫人のコレクション中でも特に重要な絵画だった。この出来事は当時のアメリカ経済の発展を象徴している。ガードナー夫人はダーンリー伯が提示した20,500ポンド をためらうことなく支払ったので、価格交渉に臨むはずだった他の収集家たちから反感を買った。ガードナー夫人は絵画が届いた喜びをベレンソン宛ての手紙に記している。
“I am back here tonight . . . after a two days’ orgy. The orgy was drinking myself drunk with Europa and then sitting for hours in my Italian Garden at Brookline, thinking and dreaming about her.”
（私は今夜ここに戻ってきました･･･2日間飲めや歌えの大騒ぎをした後に。エウロペに酔いしれて飲み過ぎた後、ブルックラインにある私のイタリアンガーデンに何時間も座って、彼女について考えたり夢想したりしていました）
その後、ガードナー夫人は夫が急逝した1898年、2人で計画していたコレクションを公開するための美術館の設立を実行に移した。建設に4年、夫人による展示のレイアウトに1年を要したイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館は1903年に開館し、多くのコレクションとともに『エウロペの略奪』も収蔵された。現在、『エウロペの略奪』は美術館3階のティツィアーノ・ルームで、夫人が愛した絵画の1つ、ジョヴァンニ・ベッリーニの『十字架を運ぶキリスト』（Cristo portacroce, 1505年-1510年）とともに展示されている。
その他のポエジア

本作品以外の《ポエジア》連作の制作年代と現在の所在地は以下の通り。
『ダナエ』 - 1551年から1553年の作、 プラド美術館所蔵。
『ヴィーナスとアドニス』 - 1553年から1554年の作品、プラド美術館所蔵。
『ディアナとアクタイオン』 - 1556年から1559年の作品、スコットランド国立美術館所蔵。
『ディアナとカリスト』 - 1556年から1559年の作品、スコットランド国立美術館所蔵。
『アクタイオンの死』 - 1559年頃の作品、ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。
『ペルセウスとアンドロメダ』 - 1562年頃の作品、ウォレス・コレクション所蔵。
『ヴィーナスとアドニス』
『ディアナとカリスト』
『アクタイオンの死』
『ペルセウスとアンドロメダ』
神話画連作の1つ『ディアナとアクタイオン』。アクタイオンに驚くアルテミスと従者たちの一瞬の情景を見事に描き出している。
神話画連作の1つ『ダナエ』。
宙を見上げるダナエの表情は陶酔している。そのポーズは別角度から見るとエウロペのそれと似ている。マドリード、プラド美術館所蔵。
ピーテル・パウル・ルーベンスによる模写（1628年）。ティツィアーノの『エウロペの略奪』を見たルーベンスは「世界で最初の絵画だ」と言った。プラド美術館所蔵。
ディエゴ・ベラスケスの1655年頃から1660年頃の絵画『アラクネの寓話 (織女たち)』。画面奥にアラクネの織り上げたタペストリーが飾られ、その前でアラクネが今まさにアテナによって罰せられようとしている。プラド美術館所蔵。
1880年頃のコブハム・ホール。
ティツィアーノが1510年頃に描いた肖像画『男の肖像』。1824年頃にはダーンリー伯が所有しており、その後美術商ドナルドソンのコレクションを経てロンドン・ナショナル・ギャラリーが30.000ポンドで購入した。
ジョヴァンニ・ベッリーニの絵画『十字架を運ぶキリスト』（1505年-1510年頃）。ガードナー夫人はこの絵画を1896年に購入した。イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館所蔵。
ジョン・シンガー・サージェントによる『イザベラ・スチュワート・ガードナーの肖像』（1888年）。同美術館所蔵。
森田潔

| 人物情報 |
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生誕:  1949年12月（74歳）  日本・岡山県
出身校:  岡山大学
学問
研究分野:  医学
研究機関:  岡山大学 アルバートアインシュタイン大学モンテフィオーレ病院
学位:  医学博士
称号:  岡山大学学長（第13代） 岡山大学名誉教授 医師など
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森田 潔（もりた きよし、1949年12月24日 - ）は、日本の研究者、教育者、医師（麻酔科医）、医学博士。2011年4月 - 2017年3月まで岡山大学第13代学長を務めた。岡山大学名誉教授。