stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ルイス・デ・ラ・クルス・イ・リオス
略歴

スペイン領カナリア諸島のテネリフェ島の町、プエルト・デ・ラ・クルス(Puerto de la Cruz)で、画家、木彫り彫刻家のマヌエル・デ・ラ・クルス（Manuel de la Cruz）の息子に生まれた。父親から美術を学んだ後、サンタ・クルス・デ・テネリフェの画家、フアン・ベントゥーラ・デ・ミランダ（Juan Ventura de Miranda: 1723-1805）の弟子になった。1795年から1810年の間はプエルト・デ・ラ・クルスに自分の工房を開き活動した。22歳でグラン・カナリア島のラス・パルマスの教会の宗教画を描いた。1800年には町の民兵隊の将校に任命され、1808年まで様々な民兵としての職務を果たした。1808年にプエルト・デ・ラ・クルスの市長を務めテネリフェ島で教えていたが、1816年ころスペイン王フェルナンド7世の宮廷画家として招かれ、マドリードに移った。
スペイン立憲革命の中、1823年にデ・ラ・クルス・イ・リオスはマドリードから政治的な理由でパリに亡命し、スペインに侵攻したフランス軍とスペインに戻った。1825年にフランス王シャルル10世から騎士（Ordre de Saint-Michel）に叙せられた。フェルナンド7世に多くの公職に任命され、1833年にイザベル・ラ・カトリカ勲章(Orden de Isabel la Católica)を受勲した。フェルナンド7世を継いだスペイン女王イサベル2世からも俸給を与えられた。
1853年に故郷に戻る途中にアンダルシアのアンテケーラで亡くなった。
作品

フェルナンド7世 (スペイン王) (c.1825) 
プラド美術館
フェルナンド7世の肖像画 
須磨コレクション(長崎県美術館)
フェルナンド7世と王妃マリア・クリスティーナ(1832) 
アストゥリアス美術館
マリア・ホセファ・デ・サホニア(c.1825) 
プラド美術館
カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン (c.1825) 
プラド美術館
マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン (1833) 
プラド美術館
鬼ヶ島 (アルバム)

『鬼ヶ島』（おにがしま）は、1982年（昭和57年）6月21日にビクター音楽産業（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）/Invitationから発売された平山みきの通算5作目のオリジナル・アルバムであり、近田春夫のプロデュース作品、ビブラトーンズの楽曲提供・編曲・演奏全面参加によるスタジオ・アルバム。
背景・概要

1981年（昭和56年）秋の「タレント廃業、ミュージシャン専念」宣言以来、近田春夫&ビブラトーンズ結成、アルバム『ミッドナイト・ピアニスト』（同年）を発表後の近田春夫が、翌1982年「筒美京平の秘蔵っ子」平山のアルバム・プロデュースを行った。
全作品の作詞を近田、全作品の編曲をビブラトーンズのギタリスト・窪田晴男、作曲は近田が4曲のほか、ビブラトーンズのパーカッショニスト・福岡ユタカが4曲、ギタリストの岡田陽助が2曲を担当。全楽曲の演奏はビブラトーンズが行った。
1979年（昭和54年）12月21日に発売された平山の前アルバム『魅嬉環劉嬲』は、全曲が1971年（昭和46年）の大ヒット曲『真夏の出来事』の橋本淳・筒美京平コンビによるものであっただけに、近田は「どのような方法をとっても比較されるし、同じ方法論をとっても比較される上に、平山に合う方法を発見する必要があった、それがテーマだった」という旨を、後のCD再発売の際のライナーノーツで当時を振り返っている。
近田春夫&ビブラトーンズ結成前、ビブラトーンズの前身・人種熱と近田とのアルバム『「悪魔と姫ぎみ」オリジナル・サウンド・トラック』（1981年）制作時に、「人種熱+近田春夫」のボーカルに青木美冴を迎えたように、ビブラトーンズに平山みきを迎えたような構えで本作は制作された。当時ビブラトーンズは日本コロムビアと契約していたため、クレジットは一部仮名。本作発売を前後して窪田はビブラトーンズを脱退、サエキけんぞうらとパール兄弟を結成した。
本作は、1991年（平成3年）6月21日、1995年（平成7年）3月24日（いずれもビクターエンタテインメント、2009年4月現在廃盤）、2008年（平成20年）3月3日（ブリッジ）の3度にわたりCD再発売された。
クレジット

プロデューサー Haruo Chikada （近田春夫）
参加メンバー VIBRA-TONES （ビブラトーンズ）
Kameo Yakabe （矢壁篤信、ドラムス・パーカッション）
Yohe Yano （矢野正道、キーボード・コーラス・パーカッション）
Yosuke Okabe （岡田陽助、ギター・コーラス・パーカッション・シンセサイザー）
Hideki Yokoyama （横山英規、ベース・コーラス・パーカッション）
Benzo Doi （福岡ユタカ、パーカッション・コーラス）
Haruo Kubota （窪田晴男、ギター・パーカッション）
Yutaka Mogi （茂木由多加、コンピュータプログラミング）
Joe String （JOE STRINGS、ストリングス）
Junior Sky Mates （コーラス）
収録曲

全作詞：近田春夫　全編曲：窪田晴男
収録曲 > Side A

ひろ子さん
作曲：近田春夫
プールサイド・クラッシュ
作曲：福岡ユタカ
月影の渚
作曲：福岡ユタカ
ドライマティニ
作曲：福岡ユタカ
蜃気楼の街
作曲：岡田陽助
収録曲 > Side B

よくあるはなし
作曲：福岡ユタカ
おしゃべりルージュ
作曲：近田春夫
電子レンジ
作曲：岡田陽助
雨ふりはハートエイク
作曲：近田春夫
鬼ヶ島
作曲：近田春夫
関連事項

1982年の音楽
近田春夫&ビブラトーンズ
ソリッドレコード夢のアルバム
ルファック

| Rouffach |
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行政
国:   フランス
地域圏 (Région):  グラン・テスト地域圏
県 (département):  オー＝ラン県
郡 (arrondissement):  Arrondissement of Thann-Guebwiller
小郡 (canton):  Canton of Wintzenheim
INSEEコード:  68287
郵便番号:  68250
市長（任期）:  ジャン＝ピエール・テゥーカス (Jean-Pierre Toucas) （2014年 - 2020年）
自治体間連合 (fr):  fr:Communauté de communes - Pays de Rouffach, Vignobles et Châteaux
人口動態
人口:  市：4,523人 （2016年）
人口密度:  人/km2
住民の呼称:  Rouffachois
地理
座標:  北緯47度57分30秒 東経7度17分54秒﻿ / ﻿北緯47.9583333333度 東経7.29833333333度﻿ / 47.9583333333; 7.29833333333座標: 北緯47度57分30秒 東経7度17分54秒﻿ / ﻿北緯47.9583333333度 東経7.29833333333度﻿ / 47.9583333333; 7.29833333333
標高:  平均:?m 最低:195m 最高:980m
面積:  市：40.05km2 (4005ha)
 Rouffach
公式サイト:  http://www.ville-rouffach.fr/
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ルファック（フランス語: Rouffach, ドイツ語: Rufach）は、フランス東部、グラン・テスト地域圏とオー＝ラン県のコミューンである。
ルース・スチュワート

ルース・スチュワート（Ruth Stewart, 1916年10月20日 - 2018年4月9日)は、アメリカのソプラノ歌手。
生涯

フロリダ州ジャクソンビル出身。1937年にフロリダ農業工科大学を卒業し、ジョージア州キングスランドの公立学校で教職に就いた。ほどなくバージニア州のハンプトン大学の奨学金給費研究員となり、1943年に修士号を得たあとはニューヨークのコロンバス大学で研究をつづけた。ニューヨーク滞在中は、ハリー・ロバート・ウィルソン、ロザリー・ミラー、ソロン・アルベルティの各氏に声楽を学び、エヴェレット・リーの指揮するグレース組合教会のコンサートのソリストとしてしばしば登場した。1945年から1951年まで歌手として全米ツアーを敢行し、1949年にはニューヨーク・オペラ・カンパニーでのウィリアム・グラント・スティルの《災いの島》の初演に参加した。1951年にはフルブライト奨学金を得てローマ聖チェチーリア音楽院に留学し、マリー・テレサ・ペディコーニの薫陶を受けた。1954年にテキサス・サザン大学のグリークラブのディレクターになる傍らで、大学でのオペラ・ワーク・ショップを立ち上げた。
主な弟子に、フェイ・ロビンソン等がいる。
レフ・オクン

| Лев Борисович ОкуньLev Borisovich Okun レフ・オクン |
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生誕:   (1929-07-07) 1929年7月7日  ロシア社会主義連邦ソビエト共和国 スヒーニチ
死没:  2015年11月23日(2015-11-23)（86歳没）  ロシア モスクワ
国籍:   ロシア
プロジェクト:人物伝
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レフ・オクン（Lev Borisovich Okun, 1929年7月7日- 2015年11月23日）は、ロシアの理論物理学者である。素粒子物理学の分野に貢献している。
カルガ州に生まれた。1953年、モスクワ工学・物理研究所（Moscow EngineeringPhysics Institute）を卒業し、理論実験物理研究所（ITEP：Institute of Theoretical and Experimental Physics）で働く。1967年からITEPの教授である。1950年代に素粒子を分類してハドロンと命名した一人である。
受賞歴

1988年：マテウチ・メダル（イタリア科学アカデミー）
1989年：Lee Page Prize
1990年：Karpinsky Prize
1993年：フンボルト賞(von Humboldt Prize)
1996年：ブルーノ・ポンテコルボ賞
2002年：Landau Gold Medal
2008年：ポメランチュク賞
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  スペイン  カタルーニャ  ドイツ  イスラエル  アメリカ  チェコ  オランダ  ポーランド 
その他:  SNAC  IdRef
ルキウス・ウォルムニウス・フランマ・ウィオレンス

|  ルキウス・ウォルムニウス・フランマ・ウィオレンス L>  Volumnius C.f. C.n. Flamma Violens |
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出生:  不明
死没:  不明
出身階級:  プレブス
氏族:  ウォルムニウス氏族
官職:  執政官（紀元前307年、紀元前296年） 前執政官（紀元前295年）
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ルキウス・ウォルムニウス・フランマ・ウィオレンス（ラテン語: Lucius Volumnius Flamma Violens、生没年不詳）は紀元前4世紀末から紀元前3世紀初頭にかけての共和政ローマの政治家・軍人。紀元前307年と紀元前296年に執政官（コンスル）を務めた。
出自

プレブス（平民）であるウォルムニウス氏族の出身。父も祖父もプラエノーメン（第一名、個人名）はガイウスである。
経歴

紀元前307年、ウィオレンスは執政官に就任。同僚執政官はアッピウス・クラウディウス・カエクスであった。ウィオレンスは新たに敵対したサレントゥム（サレント半島）に派遣された。この作戦で彼は多くの戦闘に勝利し、いくつかの都市を攻略し、また戦利品を分配したために、兵士の間で名声を得た。
紀元前296年、第三次サムニウム戦争の最中であったが、ウィオレンスは二度目の執政官に就任した。同僚執政官は前回と同じくアッピウス・クラウディウス・カエクスで、やはり二度目の執政官であった。ウィオレンスは最初サムニウム領に向かった。他方、カエクスはエトルリアと戦っていたが、サムニウム軍がエトルリアに現れたとの情報を得て、ウィオレンスも軍をエトルリアに向けた。当初カエクスは救援は不要としたが、最終的には幕僚たちの意見もあり、これを受け入れた。合流したローマ軍は、敵を撃破した。その後ウィオレンスはサムニウムに引き返した。途中、カンパニアで略奪を行って帰還途中であったサムニウム軍と遭遇し、これに勝利した。ウィオレンスは略奪品を奪い返し、元の持ち主に返還した。
ローマに戻ったウィオレンスは、翌年の執政官選挙を実施した。選挙ではクィントゥス・ファビウス・マクシムス・ルリアヌスとプブリウス・デキウス・ムスを推薦し、両者共に当選した。また、元老院はウィオレンスに翌年もインペリウム（軍事指揮権）を与えた。
紀元前295年、ウィオレンスは前執政官（プロコンスル）として第二及び第四軍団を率いてサムニウムと戦った。リウィウスはサムニウム軍をひきつけてエトルリアへの援軍を制限する戦略であったと考えている。この結果、第三次サムニウム戦争に決着をつけたセンティヌムの戦いでローマ軍は勝利した。ウィオレンスもこの戦いに参加したとの資料もあるが、リウィウスはこれには否定的である。
ウィオレンスはパトリキ (貴族) であるアウルス・ウェルギニウスの娘であるウェルギニア（en）と結婚した。ウェルギニアはプレブスとの結婚を非難され、貞淑の女神であるプディキティア（en）の神殿への参拝を拒否された。ウェルギニアは同様な境遇にある女性のために、自身の屋敷にプディキティア神殿を建立した。
参考資料

ティトゥス・リウィウス『ローマ建国史』
Smith 's Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology - Lucius Volumnius Flamma Violens
レフ・オボーリン

| レフ・ニコラエヴィチ・オボーリン |
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基本情報
出生名:  Лев Николаевич Оборин
生誕:   (1907-11-11) 1907年11月11日  ロシア帝国 モスクワ
死没:   (1974-01-05) 1974年1月5日（66歳没）  ソビエト連邦 モスクワ
学歴:  モスクワ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ピアニスト
担当楽器:  ピアノ
レフ・ニコラーエヴィチ・オボーリン（ロシア語: Лев Николаевич Оборин, ラテン文字転写: Lev Nikolayevich Oborin、1907年11月11日 モスクワ - 1974年1月5日）はソビエト連邦のピアニストである。教育者としても著名な存在であり、ウラディーミル・アシュケナージなど多くの優秀な弟子を世に送り出した。
経歴

1907年、ロシア帝国・モスクワ生まれ。モスクワのグネーシン音楽学校で学び、ミハイル・グネーシンの姉でフェルッチョ・ブゾーニの高弟であったエレーナ・グネーシナにピアノを、アレクサンドル・グレチャニノフに作曲を師事。学校ではかなりの優等生であった。
1921年にモスクワ音楽院に入学を許された。ピアノ科と作曲科に籍を置き、コンスタンチン・イグームノフの薫陶を受けた。1926年にピアノ科を修了。1927年に第1回ショパン国際ピアノコンクールが開催されることになると、イグームノフの推挙でワルシャワに赴き、第1位を獲得して優勝した。その後ポーランドとドイツで演奏旅行を行った。1945年までロシア国内で積極的な演奏活動を行った。教育者としては、1948年より母校モスクワ音楽院で教鞭を執った。主要な門人にウラディーミル・アシュケナージ、エカチェリーナ・ノヴィツカヤ、ディミトリー・サハロフ、アレクサンドル・バフチエフ、ミハイル・ヴォスクレセンスキー、アンドレイ・エゴロフ、ペーター・レーゼル、野島稔などがいる。
盟友ダヴィッド・オイストラフとは1935年に初めて演奏会で共演し、その後も終生さまざまなかたちで協力関係を保った。なかでもオイストラフと組んでフィリップスに録音したベートーヴェンのヴァイオリンソナタの演奏は歴史的名盤に数えられている。1941年にオイストラフのヴァイオリンとスヴャトスラフ・クヌシェヴィツキーのチェロとによってオイストラフ三重奏団を結成し、国際的な名声を得たものの、クヌシェヴィツキーが1963年に他界したため解散を余儀なくされた。
ミャスコフスキーやプロコフィエフ、ハチャトゥリアン、シェバリーン、ショスタコーヴィチなど、同時代の作曲家の作品のいくつかを初演している。
第4回および第5回ショパン国際ピアノコンクールとリーズ国際ピアノコンクールで審査員を務めたほか、モスクワ、リスボン、パリ、ツヴィッカウのコンクールでも審査員に名を連ねた。
ショパン・コンクール出場時(1927年)
ロシア連邦道路R255

| ロシア連邦道路 |
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ロシア連邦道路 R255
シベリア
地図

路線延長: 1860km
起点: ノヴォシビルスク
主な 経由都市: 記事参照
終点: イルクーツク
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
ロシア連邦道路 R255（ロシアれんぽうどうろ R255、ロシア語: Федера́льная автомоби́льная доро́га Р-255 «Сибирь»  2018年1月1日までロシア連邦道路M53）または連邦道路シベリアは、ロシア連邦のノヴォシビルスクとイルクーツクを結ぶロシア連邦道路である。途中おもな都市、トムスク、ケメロヴォ、クラスノヤルスク、タイシェトを経由する。総距離は1860km。シベリア横断道路、欧州自動車道路E30号線、アジアハイウェイ6号線の一部である。
この道路はノヴォシビルスクでロシア連邦道路A256「チュヤ」（旧称：M52）へ接続して南へをアルタイ共和国ゴルノ＝アルタイスクを経てモンゴル国境へ、クラスノヤルスクでロシア連邦道路A257「エニセイ」（旧称：M54）へ接続して南へハカス共和国アバカンやトゥバ共和国クズルを経て同じくモンゴル国境へ至る。
新潟県道170号与板関原線

| 一般県道 |
| --- | --- |
    
新潟県道170号与板関原線
起点: 新潟県長岡市与板町槇原
終点: 新潟県長岡市白鳥町
接続する 主な道路 （記法）: 国道352号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
新潟県道170号与板関原線（にいがたけんどう170ごう よいたせきはらせん）は新潟県長岡市内を通る一般県道である。
概要 > 路線データ

起点：新潟県長岡市与板町槇原字下田1132 番８（新潟県道169号寺泊与板線交点）
終点：新潟県長岡市白鳥町字浦之腰（新潟県道467号宮本大島線交点）
地理 > 通過する自治体

新潟県長岡市
地理 > 接続する道路

新潟県道169号寺泊与板線（起点：長岡市与板町槇原字下田）
国道352号（三国街道）（長岡市脇野町地内（日の出町交差点 - 脇野町交差点）で重複）
新潟県道263号長岡七日市線（長岡市七日市字上前田）
新潟県道467号宮本大島線（終点：白鳥町交差点）
地理 > 周辺

特定医療法人楽山会 三島病院
長岡市役所 三島支所
長岡市立三島中学校
長岡市立脇野町小学校
長岡市立日吉小学校
長岡市立関原小学校
第四北越銀行 三島支店
大光銀行 関原支店
JA越後さんとう 三島支店
脇野町郵便局
関原郵便局
大津簡易郵便局
原信 関原店
信濃川
その他

路線名の「与板」・「関原」は、起点・終点付近の旧自治体名（新潟県三島郡与板町、同郡関原町）に由来する。
高田世界館

| 高田世界館 Takada Sekaikan |
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 本町通りに面した高田世界館の入口と、奥まった位置にある本体の建物。入口の雁木の上部には「高田日活」の文字が消え残っている。2019年3月30日撮影。
 ja
情報
正式名称:  高田世界館
完成:  1911年
開館:  1911年11月
収容人員:  200人
設備:  ドルビーサラウンド DLP、35mm映写機
用途:  映画上映、各種催し
旧用途:  芝居小屋
運営:  NPO法人街なか映画館再生委員会
所在地:  〒943-0032 新潟県上越市本町6丁目4番21号
最寄駅:  えちごトキめき鉄道妙高はねうまライン高田駅
最寄IC:  上信越自動車道上越高田IC
外部リンク:  http://takadasekaikan.com/
特記事項:  略歴 1911年11月：高田座開館 1916年：常設映画館化 2009年3月31日：高田日活廃業 同年6月24日：街なか映画館再生委員会がNPO認定
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高田世界館（たかだせかいかん）は、日本の新潟県上越市にある映画館である。1911年（明治44年）11月、高田市下小町（現在の上越市本町6丁目）に芝居小屋高田座（たかだざ）として開館した。1916年（大正5年）には常設映画館となり、以降、世界館（せかいかん）と名称を変更、1940年（昭和15年）前後には高田東宝映画劇場（たかだとうほうえいがげきじょう）と改称している。第二次世界大戦後は、高田セントラルシネマ（たかだセントラルシネマ）と改称、セントラル映画社（英語: CMPE）の配給するアメリカ映画を中心に上映した。セントラル映画社解体後は、高田松竹館（たかだしょうちくかん）、高田映画劇場（たかだえいがげきじょう）を経て、高田日活（たかだにっかつ）と改称した。2009年（平成21年）3月31日に同館は一度廃業したが、街なか映画館再生委員会が特定非営利活動法人認定を受け、現在は同委員会が運営を行っている。市内最古の映画館であり、開館以来の洋館建築は全国でも最古の映画館の一つとして知られ、経済産業省の近代化産業遺産に認定、および国の登録有形文化財に登録された建物である。
沿革

1911年11月：芝居小屋高田座竣工・開館
1916年：常設映画館化
1940年前後：高田東宝映画劇場と改称
1947年前後：高田セントラルシネマと改称
1953年前後：高田松竹館と改称
1962年：高田映画劇場と改称
1975年：高田日活と改称
2009年
3月31日：高田日活が廃業
6月24日：街なか映画館再生委員会が特定非営利活動法人（NPO法人）認定を受け、これを機に高田世界館と改称。
同年：経済産業省の近代化産業遺産認定。
2011年1月26日：国の登録有形文化財に登録。
データ

所在地 : 新潟県上越市本町6丁目4番21号（同県同市本町6丁目字下小町51番14号）
かつての同県高田市下小町、のちの同県高田市本町6丁目51番地14号
経営 :
杉本勇吉（1920年代 - 1930年代）
高田秀嶺（1940年代）
熊谷兼市（1950年代 - 1960年代）
熊谷興業（1970年代 - 2009年）
NPO法人街なか映画館再生委員会（2009年 - ）
構造：木造二階建 、瓦一部鉄板葺、建築面積331平方メートル
観客定員数：1階席136名・2階席64名（計200名、2014年）
定員数の変遷：490名（1941年 - 1943年） ⇒ 398名（1955年） ⇒ 370名（1975年 - 2001年）
概要 > 1911年の創業

1911年（明治44年）11月、新潟県高田市下小町（のちの高田市本町6丁目51番地、現在の上越市本町6丁目4番21号）に芝居小屋高田座として、新築竣工、開館した。設計は野口孝博である。信越本線（現在のえちごトキめき鉄道妙高はねうまライン）の高田駅の東に位置し、「本町通り」（現在の新潟県道198号青柳高田線）に前庭をもって面しており、背後に儀明川の流れる場所に登場した同館は、当時「白亜の洋館現る」と評された。同館の開館は、同年9月1日、同市が市制を開始したばかりの時期であり、その背景には陸軍第十三師団が同地に誘致され、1908年（明治41年）11月6日に配置されたことが挙げられる。「本町通り」には、同館のほかにも、牛丸食堂（現在の大島電機、竣工1905年）、旅館の高田館（現存せず、竣工1907年）、高田市庁舎（現存せず、竣工1914年）、高田警察署（現存せず、竣工1915年）、高田ホテル（現存せず、竣工1924年）等、多くの洋館が立ち並んだという。同市内には他に高盛館という芝居小屋があったが、高田座が映画を一部手掛け始めた頃にはまだ浪花節の上演などを行っていた。第二次世界大戦後の資料である『映画年鑑 1955 別冊 全国映画館総覧』の同館（高田松竹館）の欄には、1914年（大正3年）5月に創立したとの記述がある。
1916年（大正5年）には常設映画館となり、正確な時期は不明であるが世界館と改称している。1917年（大正6年）12月には、高盛館が改装されて、常設映画館となり、電気館（茶町、現在の本町2丁目、のちの高田シネマ）に変わった。1925年（大正14年）に発行された『日本映画年鑑 大正十三・四年』には、すでに「世界館」として、松竹キネマと帝国キネマ演芸の作品を上映する電気館とともに掲載されている。同館の現在の公式ウェブサイトには「日活世界座」であった旨の記述があるが、同書以降1930年代に至るまで、同時代に発行された年鑑の類には「世界館」という表記以外は見当たらず、同館が改称した1940年代に発行された資料でも旧館名として「世界館」と記されている。同書によれば、当時の同館の興行系統は日活であった。同館の興行系統、同館の経営についても、以降、1930年（昭和5年）発行の『日本映画事業総覧 昭和五年版』まで、前者は日活であり、後者は杉本勇吉の個人経営であり支配人も兼務した旨の記述が掲載され続けた。観客定員数についての記録は、1940年代になるまで見られない。
1940年（昭和15年）前後、東宝映画の封切館となり高田東宝映画劇場と改称している。1942年（昭和17年）には第二次世界大戦による戦時統制が敷かれ、日本における全ての映画が同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給になり、全ての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられるが、同年発行の『映画年鑑 昭和十七年版』には、同館の興行系統については記載されていない。同書によれば、同館の経営は高田秀嶺であり、高田は支配人を兼務した。高田は元活動写真弁士であり、戦後に同館の館主となった熊谷栄美子の義父である。当時の同館の観客定員数は490名であった。同市内の映画館は、かつての電気館（のちの高田シネマ）が「松竹館」と改称して存続していたが、戦後、高田東宝映画劇場から高田セントラルシネマを経て、高田松竹館と改称した同館とは、「松竹館」を名乗る時期が重なっていない。同市では、大戦の終了まで長く2館体制が続いた。
概要 > 戦後

戦後は比較的早い時期に復興し、1947年（昭和22年）前後には高田セントラルシネマと改称、セントラル映画社（CMPE, セントラル・モーション・ピクチュア・エキスチェンジとも）の配給する映画を上映する、アメリカ映画専門館になった。セントラル映画社は1951年（昭和26年）12月27日には解体されており、その後は、アメリカ映画とともに松竹の作品を上映する映画館に変わり、高田松竹館と改称した。当時の同館の経営は、熊谷兼市の個人経営であり支配人も熊谷が兼務しており、観客定員数は398名であった。1962年（昭和37年）には高田映画劇場と改称している。
1971年（昭和46年）4月29日、高田市は、直江津市と合併して上越市になった。1975年（昭和50年）に高田日活と改称している。当時の同館の経営は熊谷興業、同社の代表は熊谷典之、熊谷は同館の支配人も兼ねており、興行系統は日活その他、同館の観客定員数は370名であった。当時の日活は既に日活ロマンポルノの時代に突入しており、同館は成人映画館に業態を変更している。2014年から支配人を務める上野迪音（みちなり）は、子供は近づいてはいけないような場所になったが、成人映画館として固定的な需要があったことで取り壊しなどを免れることにつながったのではないかと語っている。
「高田日活」は常設映画館としての同館の最後の名称であり、同館の現在の公式ウェブサイトには途中「高田劇場」あるいは「テアトル高田」であった旨の記述があるが、同時代の『映画年鑑』等の資料には見当たらない。1987年（昭和62年）1月24日、1917年以来70年間、同館のライバル館であった高田シネマ（経営・高田興業）は、同一経営の高田ムービータイムとともに閉館している。1966年（昭和41年） - 1989年（平成元年）の時期に改修を行っている。
| 館名 | 所在地 | 備考 |
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| 高田世界館 | 本町6丁目4-21 | 旧「高田日活」 |
| 直江津第一劇場 | 中央3丁目1-6 | 1951年開業  2013年閉鎖・解体 |
| JMAX THEATER | 富岡3524 | 金子興業運営・8スクリーン |
2009年（平成21年）3月31日、熊谷栄美子が代表を務める熊谷興業が経営する同館は、閉館、廃業した。新潟県中越沖地震があった2007年（平成19年）に廃業・取壊しの危機が起きたときから、同館を支援していた岸田國昭を中心に結成された街なか映画館再生委員会が、閉館の年の6月24日、特定非営利活動法人認定を受け、同館の経営を行うようになった。これを機に高田世界館と改称している。同年には経済産業省の近代化産業遺産に認定され、2011年（平成23年）1月26日には国の登録有形文化財に登録されている。
以後、保存の為市民から寄付や作業スタッフを募り、定期的に修繕工事が行われている。主に2009年（平成21年度）観客席、2011年（平成23年度）は屋根の瓦、2014年（平成26年）正面の外壁修繕、2015年（平成27年）はトイレ、2016年（平成28年度）は外壁の耐震工事が行われている。
先の近代化産業遺産に取り上げられた以降は、メディアの露出も徐々に増えてきている。テレビの取材はもちろん、映画のロケーション撮影にも使用されている。
2016年（平成28年）時点、毎週火曜日の休館日（祝日などは開館する場合がある）を除き上映活動を続けている。また、演劇や落語の寄席、学校行事等のイベント会場としても頻繁に用いられている。
常駐スタッフは1人だがテレビで取り上げられてからはボランティアで運営に関わる人間がいる。古風な建物故見学者も多く、昨今では館内の見学ツアーが不定期に組まれている。
ギャラリー

入口
館内
フィルム映写機
ロズンジ

◊
ロザンジュ（フランス語: losange、[lɔzɑ̃ʒ]）、ロゼンジ（英語: lozenge、[ˈlɒzəndʒ]）、ローゼンジ
菱形
ロズンジ (紋章学)。紋章に現れる菱形紋。
菱形の約物（右図）。
トローチ（飴）。本来は菱形だった。
ロゼンジ迷彩 (lozenge camouflage)・ロゼンジ模様
レトロボウル

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ジャンル:  スポーツゲーム
対応機種:  iOS Android Nintendo Switch
開発元:  New Star Games
発売元:  New Star Games
人数:  シングルプレイヤー
発売日:  Android,iOS 2020年1月 Nintendo Switch 2022年2月
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レトロボウル（英: Retro Bowl）は、iOS、AndroidとNintendo Switch用にNew Star Gamesによって開発されたアメリカンフットボールのビデオゲームである。
ブラウザ上でもプレイすることができる。
解説

2020年1月にリリースされ、プレイ動画がTikTokなどに投稿されたことで、2021年後半に人気が大幅に高まった。 Nintendo Switchの対応版は2022年2月10日に発売された。Nintendo Switch上ではパブリッシャーはFiveAcesPublishingとなっている。
1991年末にリリースされた8ビットのアメフトビデオゲーム、Tecmo Bowl の影響を強く受けているゲームである。 プレーヤーはチームのゼネラルマネージャーを務めながら、チームの攻撃をコントロールし、レギュラーシーズンで勝ちながら Retro Bowlチャンピオンシップ (スーパーボウルのようなもの)で優勝することが目標となる。 レトロボウルはアップルのApp Storeで2021年後半に、最も多くダウンロードされたアプリとなった。New Star Gamesは、レトロボウルに似たRetro Goalというサッカーゲームを2021年6月にリリースした。
大清皇帝功徳碑

| 大清皇帝功徳碑   |
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各種表記
ハングル：:  대청황제공덕비
漢字：:  大淸皇帝功德碑
発音：:  テチョンファンジェコンドクピ
日本語読み：:  だいしんこうていこうとくひ
2000年式： MR式： 英語名：:  Daecheong hwangje gongdeok bi Taech'ŏng hwangche kongtŏk pi The stele to the merits and virtues of the Emperor of Great Qing
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大清皇帝功徳碑（だいしんこうていこうとくひ、満洲語: ᡩᠠᡞᠴᡞᠩ
ᡤᡠᠷᡠᠨ ᡳ
ᡝᠨᡩᡠᠷᡞᠩᡤᡝ
ᡥᠠᠨ ᡳ
ᡤᡠᠩ
ᡝᠷᡩᡝᠮᡠᡞ
ᠪᡝᠢ　転写：daicing gurun-i enduringge han-i gung erdemui bei）は、大韓民国のソウル特別市松坡区三田渡に建立された石碑であり、建立地の名を取った三田渡碑（さんでんとひ、サムジョンドビ、삼전도비、Samjeondo-bi、Samjeondo Monument）とも呼ばれる。韓国では後述の経緯から「恥辱碑」とも言われる。大韓民国指定史跡第101号である。地下鉄の最寄り駅は蚕室駅である。
碑の満州語以外の名称は以下である。
モンゴル語: Dayičing ulus-un Boɤda Qaɤan-u erdem bilig-i daɤurisɤaɤsan bei
中国語: Dàqīng huángdì gōngdé bēi（大清皇帝功德碑）
建立の経緯

李氏朝鮮は14世紀末の建国以来、明の朝貢国であったが、17世紀に入ると満洲（中国東北部）で女真族が建てた後金が勃興した。従来、李氏朝鮮は北方の女真族を力で抑えてきたが、外敵の侵入と内紛によって国力が衰退して、両者の力関係が逆転した。
1627年に後金が朝鮮へ侵攻するが、戦線が膠着したので、両者が兄弟関係を結ぶことで講和した。しかし朝鮮では古来から同国にも朝貢に来ていた女真族を北狄（オランケ/野蛮人）と蔑すむ考えが強く、とりわけ保守的な儒者は後金との決戦を唱え続けるなど、火種はくすぶっていた。
詳細は「丁卯胡乱」および「丁卯約条」を参照
後金は1636年、ホンタイジが皇帝を称し、国号を清と変更すると、朝鮮に対して朝貢及び明への派兵を求めた。官僚派閥である北人の大北派の主張に沿って中立政策を取った前王の光海君と違い、華夷思想を重んじた西人に支持されて即位した仁祖にとって、永く朝貢を受ける相手であった女真族の要求は到底呑めるものではなかった。
仁祖が朝貢を拒絶し、清皇帝を認めないと公表すると、激怒したホンタイジはただちに朝鮮への親征を行った。清の圧倒的な兵力の前に各地で敗北を重ねた朝鮮軍は開戦後40日余りで降伏し、和議が持たれた。
詳細は「丙子の乱」を参照
講和内容は11項目に及び、清への朝貢と清からの冊封、明との断交、朝鮮王子を人質に差し出す、膨大な賠償金など屈辱的なものであった。そればかりか仁祖は三田渡で、ホンタイジに対し三跪九叩頭の礼（三度跪き、九度頭を地にこすりつける）をもって清皇帝を公認する誓いをさせられる恥辱を味わった。
詳細は「三田渡の盟約」を参照
ホンタイジは、自身の「徳」と仁祖の「過ち」、そして両者の盟約を示す碑文を満洲語・モンゴル語・漢語で石碑に刻ませ、1639年に降伏の地である三田渡に建立させた。これが「大清皇帝功徳碑」である。
和議の内容

朝鮮は清国に対し、臣としての礼を尽くすこと。
朝鮮は明の元号を廃し、明との交易を禁じ、明から送られた誥命と明から与えられた朝鮮王の印璽を清国へ引き渡すこと。
王の長男と次男、および大臣の子女を人質として送ること。
清国が明を征服する時には、求められた期日までに、遅滞なく援軍を派遣すること。
内外（清国）の諸臣と婚姻を結び、誼を固くすること。
城郭の増築や修理については、清国に事前に承諾を得ること。
清国皇帝の誕生日である聖節・正朔である正月一日・冬至と慶弔の使者は、明との旧例に従って送ること。
清国が鴨緑江の河口にある島を攻撃する時に、兵船五十隻を送ること。
清国からの逃亡者を隠してはいけない。
日本とは旧来通り、貿易を行うこと。
清国に対して黄金100両・白銀1000両と20余種の物品（20余種の物品とは具体的には、清国に朝鮮人美女、牛・馬・豚など各々3000などの物品のこと）を毎年上納すること。（出典:朝鮮王朝実録 仁祖録 仁祖十四年一月二十八日）
石碑

この碑文は、亀の背の台座（亀趺）の上に碑身があり上部は螭首である。高さ5.7m、幅1.4m、奥行3.95mで、大理石で作られている。現存のうち1碑は亀趺だけである。
前左側にモンゴル文、右側に満洲文、そして裏面に漢文が刻まれている。3つの言語による碑文の内容は完全に同一意味のものではなく、漢文には朝鮮王臣が文を撰じて刻んだことが記されてあり、満洲文では詳細な経緯も記述されている。
石碑 > 碑文

大清崇德元年冬十有二月、寛温仁聖皇帝、以壞和自我、始赫然怒、以武臨之、直擣而東、莫敢有抗者。 時我寡君棲于南漢、凛凛若、履春冰而待白日者、殆五旬。 東南諸道兵、相継崩潰、西北帥逗撓峽内、不能進一歩、城中食且盡。 當此之時、以大兵薄城、如霜風之卷秋蘀、爐火燎鴻毛。 而皇帝以不殺爲武、惟布德是先、乃降勅諭之曰、來朕全爾、否屠之有！ 若英馬諸大將、承皇命相屬於道、於是我寡君、集文部諸臣、謂曰、予托和好于大邦、十年于茲矣、由予惛惑、自速天討、萬姓魚肉、罪在予一人。 皇帝猶不忍屠戮之、諭之如此、予曷敢不欽承、以上全我宗社、下保我生靈乎？ 大臣協贊之、遂從數十騎、詣軍前請罪、皇帝乃優之以禮、拊之以恩、一見而推心腹、錫賚之恩、遍及從臣。 禮罷即、還我寡君于都城、立召兵之南下者、振旅而西、撫民勸農、遠近之、雉鳥散者、咸復厥居、詎非大幸歟！ 

小邦之獲罪上国久矣。 己未之役、都元帥姜弘立助兵明朝、兵敗被擒、太祖武皇帝、只留弘立等數人、餘悉放回、恩莫大焉。 而小邦迷不知悟、丁卯歳、今皇帝命將東征、本国君臣、避入海島、遣使請成。 皇帝允之、視爲兄弟国、疆土復完。 弘立亦還矣。 自茲以往、禮遇不替、冠盖交跡。 不幸浮議扇動、搆成亂梯、小邦申飭邊臣、言渉不遜、而其文爲使臣所得。皇帝猶寬貸之、不即加兵、乃先降明旨、諭以師期丁寧、反覆不翅、若提耳面命。 而終未免焉、則小邦君臣之罪、益無所逃矣。 皇帝既以大兵圍南漢、而又命偏師、先陷江都、宮嬪王子曁卿士家小、倶被俘獲、皇帝戒諸將不得擾害、令從官及内侍看護。 既而大霈恩典、小邦君臣及其被獲眷屬、復歸於舊、霜雪變爲陽春、枯旱轉爲時雨、區宇既亡而復存、宗社已絶而還續。 環東十數千里、咸囿於生成之澤、此實古昔簡策、所稀覯也。 於戯盛哉！ 

漢水上流三田渡之南、即皇帝駐蹕之所也、壇塲在焉。 我寡君爰命水部、就壇所增而高大之、又伐石以碑之、垂諸永久以彰、夫皇帝之功之德直與造化而同流也。 豈特我小邦世世而永賴抑？ 亦大朝之仁聲武誼、無遠不服者、未始不基于茲也。 顧搴天地之大、畫日月之明、不足以彷彿其萬一。 謹載其大略銘曰。 

天降霜露、載蕭載育、惟帝則之、竝布威德。 皇帝東征、十萬其師、殷殷轟轟、如虎如豼。 西蕃窮髪、曁夫北落、執殳前驅、厥靈赫赫。 皇帝孔仁、誕降恩言、十行昭回、既嚴且温。 始迷不知、自貽伊慼、帝有明命、如寐之覺。 我后祗服、相率而歸、匪惟怛威、惟德之依。 皇帝嘉之、澤洽禮優、載色載笑、爰束戈矛。 何以錫之？ 駿馬輕裘、都人士女、乃歌乃謳。 我后言旋、皇帝之賜。 皇帝班師、活我赤子。 哀我蕩析、勸我穡事、金甌依舊、翠壇維新。 枯骨再肉、寒荄復春、有石巍然。 大江之頭、萬載三韓、皇帝之休！ 

嘉善大夫禮曹參判兼同知義禁府事、臣呂爾徴、奉敎篆。 

資憲大夫漢城府判尹、臣呉竣、奉敎書。　

資憲大夫吏曹判書兼弘文館大提學藝文館大提學知成均館事、臣李景奭、奉敎撰。 

崇德四年十二月初八日立。
石碑 > 解析

大清国 崇徳元年冬12月、寛温仁聖皇帝は我国が和親を破棄したために大いに怒り、慰撫で臨んですぐに征伐に乗り出して東方へ向かうと、誰もあえて抵抗する者が無かった。その時、我々の不足な国王は南漢山城へ避難していながら、春の氷を踏んで、明るい日影を待つように恐れてから50日もなった。東南諸道の兵士らが相次いで崩壊し、西北の兵士らは山奥で立たち往生したまま、一歩も出てこず、城内には食糧が底をつこうとした。この時を迎え大兵が城に着くと霜風が秋の落ち葉を吹きつけるように、火鉢の火が雁の毛を燃やすようだった。しかし皇帝は殺さないことで慰撫を立て徳を伸ばすことを先にした。ここに勅諭を下しておっしゃるに「朕のところに来りなばお前を保全してくれるだろうが、そうでなければ殺す!」と警告なさった。 

それからイングルダイ（英俄爾岱）とマフタ（馬福塔）のような大将たちが皇帝の命を受け、相次いで道に続いた。これに、国王は文武諸臣を集めておいて、いわく「私が大国に友好を見せたのがもう10年もなった。私が愚かで迷い、天子の討伐を自ら招いて万民が魚肉になったのだから、その罪は私の一身にある。皇帝がどうしても屠戮できず、このように言い聞かせるのに、私が如何して敢えてこれを奉じて、上は宗廟と社稷を保全し、下は生霊を保護してくれないか?」と言った。大臣たちが賛成し、やがて騎兵数十人を連れて軍門へ進み罪を請った。皇帝がこれに礼を尽くして優遇し、恩沢として慰めた。一度見て心通じて物品を下賜する恩典が付いて行った臣下にまで行き届いた。礼が終わるとすぐに我々の不足な国王を都城に戻らせ、すぐに南に下った兵士たちを召還し、軍隊を整頓して西へ帰国なさった。民をなで下ろして農業を奨励すると、鳥のように散らばっていた遠くて近い所の民がみんな住んでいた所に戻った。何と大きな幸いではなかろうか?! 

小国が上国に罪を得てから久しい。己未年の戦役に都元帥姜弘立が明朝を救援に行ったが敗れて捕らえられた。しかし、太祖武皇帝は姜弘立ら数人だけを抑留し、残りはすべて帰したので、それよりも大きな恩沢はなかった。それなのに我国は迷って悟ることを知らなかった。丁卯年、現皇帝が将帥に命じ、東方を征伐させたのに、我国の君臣らがみんな海島へ入って逃避しながら、使臣を送って和親を求めた。皇帝がそれを允許して兄弟の国になり、疆土が再び完全にできた。姜弘立も戻ってきた。それから礼遇することが変わりなく、使臣が互いに往来した。不幸にも軽薄な議論に煽動されて乱の種ができ、小国が辺境の臣下たちに強く警戒する話が非常に不遜だったが、その文章を上国の使臣が獲得して持って帰った。 

それでも皇帝は寛大に接してすぐに軍隊を送らず、まず明るい聖旨を下して軍隊を起こすことを期しながら、改めて悟ることを耳をつまんで顔を合わせるようにおっしゃった。それでもついには災禍を免れることができなかったので、小国の君臣が犯した罪が避けられなく重くなった。皇帝が既に大軍として南漢山城を包囲し、また一方の軍隊に命じて江都を先に陥落させると、妃嬪と王子および士族の家族らがすべて捕らわれた。皇帝は諸将を取り締まって騒ぎ立てたり、被害を与えないようにし、扈従していた官吏と宦官たちをして面倒を見させた。やがて大きな恩典に恵まれ、小国の君臣と捕まった眷属たちが以前と同様に戻ってきた。雪と霜が降っていた冬が変わり暖かい春になり、万物がしおれていた日照りが変わり季節ごとに雨が降るようになった。全国土が滅びてから再び保存され、宗廟と社稷は途絶えてから再び続くことになった。東国の領土数千里がすべて再び蘇らせる恩沢を受けることになったので、これは昔の書冊でも稀に見られるところだ。ああ、盛大だなあ! 

漢水上流の三田渡の南側はつまり皇帝が到着した場所で、壇場がある。我々の不足な国王が水部に命じ、壇を大きく増築して高め、また石を削って碑を建て、永遠に残すことで皇帝の功徳が本当に天地の万物とともに流れを表わした。どうしてわが小国だけが代々に永遠に信じて生きていくだけだろうか? また、大国の慈しみ深い名声と威厳に満ちた行いをもって、いくら遠くにいてもみな服従しない者がいないことがここから始まるだろう。振り返って見ると天地の大きさを模して、太陽と月の明るさを描こうとしてみてもそれの万分の一にも比べられない。謹んでその大略のみを記す。 

天は霜と露を降らして殺したりもして、生かしたりもする。ただ皇帝だけがそれを見習って威厳と恩沢を並べて広げた。皇帝が東方へ征伐すると、その軍勢が10万であり、鳴き声が虎や豹のようだった。西の辺境の不毛地と北の部落の人々も槍を持って走り出すと、その威勢が実に輝いた。皇帝が極めて慈しみ深いお言葉を賜ると、十行の明るい回答が厳粛しながらも温かかった。当初、愚かなので気付かなかった故に災禍を自ら招いたが、皇帝の明るい命令があってからはまるで眠りから覚めたようだった。我々の国王が恭しく服従し、互いに率いて帰順した。威厳を恐れただけでなく、徳に帰依したのだ。皇帝が立派に思って、恩沢を充満に礼遇してくれださり、表情を直して笑いながら矛と盾を納めなさった。何をくださったのか? 駿馬と軽い肌着だ。都城の男女が歌を歌って誉めたたえ、我々の国王が戻ってくるようになったのは皇帝が恩沢を施してくださったおかげだ。皇帝が軍隊を返したので我国の臣民が生存することができた。ばらばらに散らばった臣民を哀れみ、農業を勧奨なさった。国家が以前と同様に保全され、青い壇もすべて新しく改められた。やせこけた骨に再び肉が付き、凍りついた根が春を取り戻した。そびえ立つ石碑を大きな川辺に建てたから、三韓で万歳にわたって皇帝の徳が輝くだろう! 

嘉善大夫・礼曹参判兼同知義禁府事、臣 呂爾徴、命を奉じて石碑を彫る。 

資憲大夫・漢城府判尹、臣 呉竣、命を奉じて書す。　

資憲大夫・吏曹判書兼弘文館大提学・藝文館大提学・知成均館事、臣 李景奭、命を奉じて本文を撰述する。 

崇徳4年12月8日（1639年12月31日）、立てる。
石碑 > 大意

愚かな朝鮮王は、偉大な清国皇帝に逆らった。
清国皇帝は愚かな朝鮮王をたしなめ、己の大罪を諭してやった。
良心に目覚めた朝鮮王は自分の愚かさを猛省し、偉大な清国皇帝の臣下になることを誓った。
我が朝鮮はこの清国皇帝の功徳を永遠に忘れず、また清国に逆らった愚かな罪を反省するために、この石碑を建てることにする。
その後の石碑

碑の落書き・表側（左）裏側（右）
その後、日清戦争で日本が勝利し、1895年の下関条約で、清の冊封体制より李氏朝鮮が離脱したのを機に、「屈辱碑」とされていた同碑は迎恩門と同時期に倒され、そのまま放置された。しかし日韓併合後の1916年、朝鮮総督府による文化財の調査・保存過程で引き上げられ、1935年4月には宝物第164号に指定された。光復後の1956年、韓国内の宝物らを国宝に昇格させる過程で国宝の指定が除外され、「恥さらしだ」との理由で李承晩政権の指示により再び碑を抜いて地下に埋めてしまった。1960年、漢江の洪水により土砂が流失され、埋めた石碑が地上に露出すると、1963年に史跡第101号に指定されて復元した。1980年7月、ソウル特別市松坡区石村洞 289-3（北緯37度30分11.92秒 東経127度06分25.44秒﻿ / ﻿北緯37.5033111度 東経127.1070667度﻿ / 37.5033111; 127.1070667﻿ (大清皇帝功徳碑 (旧址))）に移され、名称を従来の大清皇帝功徳碑から三田渡碑に改称しており、1983年には史跡公園を造成して一般に公開した。「朝鮮の屈辱の象徴」として、移転の願いなどがされた。
2007年2月3日午後9時40分頃に、赤い字で「철」（撤）「거」（去）「병자」（丙子）「370」（丙子の役から370年という意味）と落書きされ、同27日に当時39歳だったペク容疑者が逮捕された。ペクは1月にも甲午農民戦争の原因となった古阜郡守の趙秉甲（朝鮮語版）の碑も破壊していた。政治家が誤れば恥辱の歴史を繰り返すと警告しようとした、為政者たちが見て学ぶように青瓦台に移転しなければならない、と主張した。ペク容疑者には懲役1年6カ月、執行猶予2年が言い渡された（その後、2013年には盧泰愚元大統領、2016年には朴正煕元大統領の生家にも放火し逮捕されている）。6月15日に碑の修復が完成した。
2008年、この石碑は、原位置の考証を行い、ロッテワールドのビルの裏手、松坡区蚕室洞47番地の石村湖水西湖の北東側にある緑地帯（北緯37度30分38秒 東経127度6分6秒﻿ / ﻿北緯37.51056度 東経127.10167度﻿ / 37.51056; 127.10167座標: 北緯37度30分38秒 東経127度6分6秒﻿ / ﻿北緯37.51056度 東経127.10167度﻿ / 37.51056; 127.10167）へ移されることが文化財庁により決定された。保護閣の設置などの工事が終わると、石碑は2010年3月に石村湖畔の現位置に移転された。一方、石碑の横に建てられていた仁祖が降伏する光景（ホンタイジの前において土下座している描写）の銅板は、1983年に史跡公園を造成した当時作られたもので、文化財的な価値はないとの理由により、文化財委員会の判断に基づき撤去されることとなった。
石碑の評価

崔基鎬は、「1895年に日本が日清戦争に勝つと、李氏朝鮮は清国の属国としての桎梏をのがれて、独立国となることができた。国号が清国と対等な国として大韓帝国に改められ、第26代の高宗王が、中華圏における中国皇帝の臣下を意味する国王の称号を廃して、はじめて皇帝を称した。大清皇帝功徳碑は、1895年に、あまりにも恥辱であるとして、川の中に投げ込まれた。もっとも、この碑は日韓併合後に、川底から掘り出されて、史碑として同じ場所に建立された。1897年には、ソウルの西大門の近くにあった迎恩門が破壊されて、その場所に独立を記念する西洋式の独立門が建立された。迎恩門は、李朝を通じて、明、あるいは清の皇帝の勅使がソウルを訪れたときに、朝鮮国王がそこまで迎え出て、勅使に対して九回叩頭する礼を行なう場所だった。今日、独立門は韓国の史蹟32号に指定されている。しかし、今日の韓国民のうち、いったい何人が、そこに韓民族にとって、はかりしれない災禍をもたらした象徴である迎恩門が建っていたことを、知っているだろうか。日本にはその歴史を通じて、大清皇帝功徳碑も迎恩門もなかった。私たちから見ると、何と羨ましいことだろうか。かつて李氏朝鮮は中国への卑屈な服従関係と、不正腐敗を覆い隠す名分として、慕華思想という言葉を用いた。誇りを失った李氏朝鮮の末路は、亡国しかなかった」と評した。
銅版レリーフ
大清皇帝功徳碑（かつての場所）
ルース・グラス

ルース・グラス（Ruth Glass、1912年 - 1990年）は、ドイツ出身のイギリスの女性社会学者。出生名はRuth Adele Lazarus。
都市計画や社会計画を専攻し、「ジェントリフィケーション（高級住宅地化）」の考案者として知られる。
生涯

ベルリン出身。ユダヤ系。1932年にドイツを離れ、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス（ロンドン経済学校）で学ぶ。
1941年からのコロンビア大学応用社会調査研究所（Bureau of Applied Social Research）での研究を経て、1943年にイギリスに戻る。
家族

前夫: ヘンリー・ウィリアム・デュラント（Henry William Durant。1902年 - 1982年。統計学者、社会学者）
後夫: デイヴィッド・ビクター・グラス（David Victor Glass。1911年 - 1978年。統計学者、人口学者）
リュック・ムレ

リュック・ムレ（Luc Moullet、1937年10月14日 - ）は、フランスの映画監督、脚本家、映画プロデューサーである。リュック・ムーレとも。ヌーヴェルヴァーグの映画作家である。
来歴・人物

1937年10月14日、パリに生まれる。弟はジャン＝リュック・ゴダール監督作『カラビニエ』(1963年)にミケランジュ役で出演した弟アルベール・ジュロス（その後、本名パトリス・ムレの名で活動し、短編および長編デビュー作以後の多くの作品に出演し、劇伴音楽の作曲をしている）。のちに1968年、パトリスと、同作でクレオパトル役のカトリーヌ・リベイロとともに、ロック・バンド「アルプス」を組んでいる。
『カイエ・デュ・シネマ』誌の批評家としてデビューし（1956年）、そして1960年には最初の短編映画『焼け過ぎのステーキ』で演出家へと素早く転出した。2本の短編をつづけて撮り、1966年には初の長編映画『ブリジットとブリジット』を撮った。デビューから今日まで、ムレは30本の作品を撮り、かなりの数の短編を撮った。その全体が、笑いもバーレスクもなく切り取る、というひとつの特異な作品を構成している。
ムレは、その長編デビュー作『ブリジットとブリジット』がゴダールに「真に革命的な映画」と讃えられ、ジャン＝マリー・ストローブには「ブニュエルとタチの両方を継承する」とまで言われたヌーヴェルヴァーグの作家であるが、ただの1本たりとも日本で劇場公開されたものはない。『ブリジットとブリジット』『カップルの解剖学』等がホール上映される機会があったのみである。『ブリジットとブリジット』には、クロード・メルキがジャン＝ダニエル・ポレ『酔っぱらってりゃ…』（1957年）とおなじ「レオン」役で出演しており、クロード・シャブロル、サミュエル・フラー、エリック・ロメールら映画監督がそれぞれ役をもって出演している。『ビリー・ザ・キッドの冒険』はジャン＝ピエール・レオ主演の西部劇であり、編集は『ママと娼婦』（1973年）の監督ジャン・ユスターシュであった。日本で本格的に紹介されるべき、知られざる作家のひとりである。
プロデューサーとして、マルグリット・デュラスの監督作『ナタリー・グランジェ』（1972年）などを製作した。