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エドゥアルト・フォン・ゲープハルト
ゲープハルトの教えた学生

ヒューゴ・フォーゲル（1855年 - 1934年）
ガリ・メルチャーズ（1860年 - 1932年）
ブルノ・エーリッヒ（1861年 - 1947年）
パウル・ラウト（1865年 - 1930年）
クリスチャン・ラウト（1865年 - 1943年）
アンツ・ライクマー（1866年 - 1942年）
作品

ラザロと金持ち (1865)
十字架のキリスト
髭を生やした男の肖像
婦人像
オットー・キルヒハイマー

パスポート　当時38歳(1943)。
オットー・キルヒハイマー（Otto Kirchheimer、1905年 - 1965年）は、20世紀の政治学者。ファシズムの分析などで知られる。ユダヤ系ドイツ人であった彼は、ナチス政権を逃れてアメリカ合衆国へと亡命し、一時はフランクフルト学派の研究者と行動をともにした。戦後はドイツに帰国せず、生涯をアメリカ合衆国で過ごした。その思想は、カール・シュミットの影響がみられるが、合理主義的であるとマルクス主義を批判したシュミットと異なり、マルクス主義を奉じたため「シュミット左派」などとも表現される。
生涯

ドイツのハイルブロンでユダヤ人の家庭に生まれた。ミュンスター、ケルン、ベルリン、ボンで政治学などを学び、カール・シュミットなどに師事し、社会主義、ボリシェヴィキなどを扱った博士論文を著した。1933年にナチスが政権をとると、ユダヤ系のキルヒハイマーは、パリを経てアメリカ合衆国に亡命した。亡命先のニューヨークにはフランクフルト学派の研究所が移転しており、ここで準研究員となった。（ただし、キルヒハイマーとフランクフルト学派の思想内容には隔たりも多い。）。
第二次世界大戦時はドイツの戦後処理に向けインテリジェンス活動を行った。戦後もアメリカ合衆国にとどまり、国務省調査部の中欧課課長をつとめたのち、ニュー・スクールで教壇に立った。1961年に『政治的正義』を発表、翌年よりコロンビア大学で教壇に立った。1965年に60歳で死去。
思想 > ヴァイマル共和国、憲法

ヴァイマル憲法は、市民革命を通じて勝ち取られ「神聖、天賦」とされた個人の自由・所有権を、社会権を通じて制限するという点で新しかった。しかし、私法（民法、商法など）においては、従来通り資本家の利害に基づいて所有権を擁護している。つまり、ヴァイマル共和国のもとでは、相矛盾する法体系が共存している。そのため、憲法の規定が抽象的であればあるほど、市場原理を擁護する私法が、社会権を掲げる憲法の理念を浸食することになる。
議会制民主主義はこうした状況を克服するものではなく是認するものである、とキルヒハイマーは主張する。このため、彼はドイツ社会民主党（議会制民主主義の枠内で漸進的な社会改革を目指す）の姿勢を評価しない。憲法の理念がないがしろにされたまま、私法の領域が社会全体に浸食していくと、国家としての理念や政府の正統性が失われたまま、法的合法性のみが保障される。こうした状況下で、様々な利益団体の利害を代表する政党が議会政治の主体となったのでは、真の民主主義は実現されない。こうしたキルヒハイマーのヴァイマル共和国・ヴァイマル憲法批判には、若い頃に師事していたカール・シュミットからの影響を見いだすことができる。
しかし、世界恐慌後のドイツに対しての見解は、シュミットと大きな隔たりをみせる。ヒンデンブルク大統領が、大統領緊急令を濫発して権威主義体制を樹立させたことに対して、シュミットはこれを肯定するがキルヒハイマーは否定する。議会制民主主義に代わり主権者となるのは権威的な大統領でなく、労働者勢力の連帯に基づく正統な政治権力であるべきと考えていた。
注

↑  『フランクフルト学派のナチ・ドイツ秘密レポート』（野口雅弘訳、みすず書房、2019年）に詳しい。
V (1983年のテレビドラマ)

『V』（ヴイ）は、アメリカのテレビドラマ。侵略目的で地球にやって来た宇宙人との闘いを描いたSF作品で、二夜連続の2時間枠で放送された。
翌年には続編『V: The Final Battle』が三夜連続の2時間枠で放送され、同年、1時間枠でシリーズ化もされたが、1シーズンで打ち切られた。
日本では1987年に2時間枠分が「正編」として5巻セットで、翌年1時間枠分が「続編」として10巻セットでビデオ発売された。
タイトルの「V」は「Visitor」（来訪者）の頭文字であると同時に「Victory」（勝利）・「Victim」（犠牲者）の頭文字でもある。
あらすじ

ある日、巨大な宇宙船が地球上に飛来した。人間と何も変わらない容姿を持った宇宙人『ビジター』は、全人類に修好を約束する。しかし、彼らの真の目的は地球上の豊富な水資源の略奪、そして食料としての人間を捕獲することであった。しかも彼らの実体はヒト型爬虫類だった。
『ビジター』達の真の目的を知った抵抗活動家は『ビジター』を撃退すべく行動に出る。
出演

| 役名> 役名.ビジター | 俳優> 俳優.ビジター | 日本語吹き替え> ソフト版.ビジター | 日本語吹き替え> 日本テレビ版.ビジター | 日本語吹き替え> . |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ダイアナ | ジェーン・バドラー | 横尾まり | 小宮和枝 |  |
| ジョン | リチャード・ハード | 納谷悟朗 | 田口計 |  |
| ウイリー | ロバート・イングランド | 八代駿 | 緒方賢一 |  |
| スティーブン | アンドリュー・プライン | 納谷六朗 | 納谷六朗 |  |
| マーチン | フランク・アシュモア | 石井隆夫 | 筈見純 |  |
| ブライアン | ピーター・ネルソン | 大塚芳忠 | 速水奨 |  |
| パメラ | サラ・ダグラス |  | 鈴木弘子 |  |
| ビジターへの協力者 | ビジターへの協力者 | ビジターへの協力者 | ビジターへの協力者 |  |
| ダニエル | デヴィッド・パッカー | 島田敏 | 島田敏 |  |
| エレノア（マイクの母） | ネヴァ・パターソン | 瀬能礼子 | 寺島信子 |  |
| クリスチン | ジェニー・サリヴァン | 宗形智子 | 横尾まり |  |
| レジスタンス | レジスタンス | レジスタンス | レジスタンス |  |
| マイク・ドノバン | マーク・シンガー | 曽我部和恭 | 磯部勉 |  |
| ジュリー・パリッシュ | フェイ・グラント | 勝生真沙子 | 勝生真沙子 |  |
| エライアス・テイラー | マイケル・ライト | 永井寛孝 | 大塚芳忠 |  |
| ロバート | マイケル・デュレル | 村越伊知郎 | 堀勝之祐 |  |
| ロビン | ブレア・テフキン | 安達忍 | 安達忍 |  |
| ケイレブ | ジェイソン・バーナード |  |  |  |
| ハム・タイラー | マイケル・アイアンサイド | 沢りつお | 麦人 |  |
| ジェイク・テイラー |  |  | 坂口芳貞 |  |
| ブラッド | ウィリアム・ラス |  | 大塚明夫 |  |
| サンチョ | ラファエル・キャンポス |  | 池田勝 |  |
| ルビー | カミラ・アシュランド |  | 中村紀子子 |  |
| ハーミー | ダイアン・クレイ |  | 丸山裕子 |  |
| アンドルー神父 | トーマス・ヒル | 仁内建之 | 宮川洋一 |  |
| 民間人 | 民間人 | 民間人 | 民間人 |  |
| エイブラハム | レオナルド・チミノ | 槐柳二 | 千葉耕一 |  |
| トニー | エヴァン・C・キム |  | 石丸博也 |  |
| ショーン（マイクの息子） | エリック・ジョンストン | 石川寛美 | 田中真弓 |  |

日本テレビ版：初回放送1988年12月2日『金曜ロードショー』
スタッフ

製作総指揮 - ケネス・ジョンソン、ダニエル・H・ブラット、ロバート・シンガー
製作 - チャック・ボウマン（I、II）、ディーン・オブライエン（III、IV、V）
監督 - ケネス・ジョンソン（I、II）、リチャード・T・ヘフロン（III、IV、V）
音楽 - ジョー・ハーネル（I、II）、デニス・マッカーシー（III、IV、V、V2 ビジターの逆襲）
撮影 - スティーヴン・ラーナー
脚本 - ケネス・ジョンソン（I、II）
サブタイトル > テレビ放映時

(I) ビジター・宇宙からの訪問者  初回放送：1988年12月2日、日本テレビ「金曜ロードショー」
(II) レジスタンス・壮絶なる抵抗  初回放送：1988年12月9日、日本テレビ「金曜ロードショー」
(III) スニーク・イン 決死の潜入  初回放送：1989年01月13日、日本テレビ「金曜ロードショー」
(IV) エスケープ 恐怖からの脱出  初回放送：1989年02月3日、日本テレビ「金曜ロードショー」
(V) ファイナルバトル 最後の決戦  初回放送：1989年02月10日、日本テレビ「金曜ロードショー」
サブタイトル > ビデオソフト、LD、DVD

(I) 来訪者（ビジター）
(II) 抵抗（レジスタンス）
(III) 潜入（スニーク・イン）
(IV) 脱出（エスケープ）
(V) 決戦（ファイナルバトル）
ストーリー > I、ビジター・宇宙からの訪問者

ある日、地球の各都市に多数の宇宙船が飛来した。地球人の多くは侵略を恐れるが、ビジターの代表は和平を望んだ。彼らの故郷は環境破壊に直面しており、地球人に協力を求めたのだ。その言葉を信じた地球人は彼らに同情して、全面的な協力を約束する。しかし、テレビカメラマンのマイクはビジターの母船に乗り込み、彼らが文字通り人の皮を被ったヒト型爬虫類型宇宙人であることを知ってしまう。ビジターの正体を暴くべく、彼らの正体を収録したビデオテープを放送しようとするマイク。しかし報道機関はビジターの手に落ち、マイクは危険人物とみなされて追われる身となってしまう。やがて、一見すると友好的なビジターに反感を抱く人々も現われ始めた。老人がビジターのポスターに「V」の文字を記す、それはいずれ勝ち取るであろう勝利の「V」を意味していた。
ストーリー > II、レジスタンス・壮絶なる抵抗

マイクはビジターの追跡をかわし切れず、ついに囚われの身となってしまう。死刑を宣告されたがビジターの一人・マーティンに助けられ、ビジターの中にも少数だが「地球絶滅計画」を批判して抵抗する者がいることを知る。一方、地球ではビジターの女性司令官・ダイアナが地球人の抑圧を開始して、反抗的な地球人を誘拐していった。ビジターに弾圧された科学者達は医者の卵・ジュリーを中心にレジスタンス運動を始め、秘密キャンプを構えて本格的に活動を開始する。しかし、ビジターの若者・ブライアンに恋した少女・ロビンが捕まり、その身を案じた父はレジスタンスの場所を漏らしてしまう。レジスタンスに身を投じたマイクは再び母船に潜入して、マーティンと再会。彼から仮死状態で「貯蔵」されている地球人を見せられ、ビジターが「水」と「食料」を求めて地球に来たことを知らされる。
ストーリー > III、スニーク・イン 決死の潜入

「食料」としての人類を確保する一方で、協力的な面を見せるビジターはLAメディカル・センターに世界中の名士を集めて癌のワクチンを地球人に与えると発表。その時、センターに侵入していたレジスタンスがビジターの指揮官・ジョンの顔の皮膚を剥ぎ、世界中にビジターの正体を明らかにした。だがビジターはマイクの母で協力者のエレノアをアナウンサーに起用して映像を編集、何事もなかったかのように放映する。そしてレジスタンスはビジターの正体を明らかにした見返りに、リーダーのジュリーを奪われてしまう。
ストーリー > IV、エスケープ 恐怖からの脱出

マイクの友人で「戦争屋」のタイラーをメンバーに加えたレジスタンスは、捕らわれたジュリーを救出するために動き出す。ジュリーはビジターからの情報をもたらし、カリフォルニア州の水が狙われていることを伝える。レジスタンスは水資源を守るため、給水施設爆破に向かう。水資源の確保に失敗したビジターは、捕らえていたマイクの息子をエサにマイクの身柄を確保。自白剤を用いてビジター内部の反乱分子を聞き出す。一方ビジターの子を身ごもったロビンの出産が近づいていた。
ストーリー > V、ファイナルバトル 最後の決戦

ビジターに囚われたマイクは、マーティンとともに宇宙船から脱出する。一方、ビジターであるブライアンの子供を身ごもったロビンが遂に出産。生まれてきたのは「スプリット・タング（先の割れた舌）を持つ人間」と「ほとんど爬虫類」という双子だった。複雑な心境のレジスタンスのメンバーが見守る中、「ほとんど爬虫類」の子供がビジターと地球人の混血によるバクテリアが原因で死亡してしまう。これによりビジターがこのバクテリアに弱いことが判明。早速、レジスタンスはバクテリアを培養して、ビジターを全滅させる計画を立てる。しかし、マーティンからの情報で母船には核兵器が搭載されていることが判明する。核戦争の危機をはらみながらレジスタンスの作戦は実行に移される。
V2/ビジターの逆襲

『V2/ビジターの逆襲』（原題：V, またはV: The Series）は、1984年10月26日から1985年3月22日までに放送された。1時間ずつ、全19回。キャストは前作とほぼ同じ。
日本では、第1・2話が『金曜ロードショー』で1990年5月25日に放映され、第3話以降が1990年5月27日から9月23日まで日本テレビ系の日曜10時30分枠で放映された。
V2/ビジターの逆襲 > あらすじ

前作のラストで人類の反撃を受けたビジターは全滅したかに見えたが、ビジターの女性リーダー、ダイアナだけは生き残り、他の宇宙船に救われる。
束の間の勝利に喜んだ人類だが、再びビジターたちとの激しい戦いが始まる。
V2/ビジターの逆襲 > 放映リスト

第1話：解放記念日 ("Liberation Day")
第2話：大艦隊 ("Dreadnought")
第3話：突破 ("Breakout")
第4話：策略 ("The Deception")
第5話：敵意 ("The Sanction")
第6話：バリア ("Visitor's Choice")
第7話：ビジター・サミット ("The Overlord")
第8話：地下資源 ("The Dissident")
第9話：2人のエリザベス ("Reflections in Terror")
第10話：暗殺指令 ("The Conversion")
第11話：処刑 ("The Hero")
第12話：スパイ ("The Betrayal")
第13話：死の婚礼 ("The Rescue")
第14話：新たな指導者 ("The Champion")
第15話：裏切り者 ("The Wildcats")
第16話：対決 ("The Littlest Dragon")
第17話：ウォー・ゲーム ("War of Illusions")
第18話：偽装 ("The Secret Underground")
第19話：旅立ち ("The Return")
※第1・2話は『金曜ロードショー』で1990年5月25日に放映。
2009-2011年版

詳細は「V (2009年のテレビドラマ)」を参照
2009年11月3日からリメイク版の新シリーズがアメリカン・ブロードキャスティング・カンパニーで放送された。日本では2011年よりスーパー!ドラマTVで放映されている。しかしアメリカでの放送では視聴者数が激減したことなどから2011年3月15日を以って打ち切りとなった。
出版物関係（日本） > 小説版

『V』（A・C・クリスピン（英語版）、サンリオSF文庫、1986年）
出版物関係（日本） > 漫画版

原作：ケネス・ジョンソン、監修：永井豪、画：安田タツ夫
「悪魔の来訪者～Visitor～」（上巻）勁文社
「勝利～Victory～への道」（下巻）勁文社
エヴァーグリーン (ウエストライフの曲)

| 「エヴァーグリーン」> ウエストライフの楽曲 |
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収録アルバム: 『ワールド・オブ・アワ・オウン』
英語名: Evergreen
リリース: 2001年
ジャンル: ポップ・ミュージック
レーベル: BMG
作詞者: ヨーゲン・エロフソン、パー・マグヌッセン、デヴィッド・クルーガー
プロデュース: パー・マグヌッセン、デヴィッド・クルーガー
エヴァーグリーン（Evergreen）はアイルランド出身の男性グループ、ウエストライフのサード・アルバム『ワールド・オブ・アワ・オウン』の6番目に収録された楽曲。
ウィル・ヤングのカバー

イギリスのシンガーソングライター、ウィル・ヤングによるカバーは『ポップアイドル』の優勝者シングルであり、ヤングの1枚目のスタジオ・アルバム『フロム・ナウ・オン』の第一弾シングルとして「エニシング・イズ・ポッシブル」との両A面でリリースされた。
ウィル・ヤングのカバー > 商業的成功

ヤングのカバーは成功を収め、デビューシングルにして全英チャートで1位を記録。2011年時点で21世紀英国で最も売れたシングルとして認定されていた。
ウィル・ヤングのカバー > 収録曲

エニシング・イズ・ポッシブル
エヴァーグリーン
LET'S DANCE BABY

『LET'S DANCE BABY』（レッツ・ダンス・ベイビー）は、1979年1月25日に発売された山下達郎通算3作目（ソロとしては1作目）のシングル。
解説

「LET'S DANCE BABY」はアルバム『GO AHEAD!』からのリカットシングルで、アルバム収録曲と同内容。『GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA』と『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』の2作のベスト・アルバムに収録されたほか、ライヴ・ヴァージョンがライブ・アルバム『JOY –TATSURO YAMASHITA LIVE–』にそれぞれ収録された。
元々は、ザ・キング・トーンズのために書き下ろされた曲。ある日、アルバム用に曲を書いてほしいと東芝のディレクターからの電話を受け、行ってみるとすでに出来ていた3曲分の歌詞を渡された。吉岡治の詞2曲と、クリス・モズデルの英語詞が1曲。そのうちのひとつがこの曲だった。当時ソロ活動に行き詰ってきていて、曲作りのモチベーションが上がらず、自分用の曲が全然出来なかったため、この曲もアルバムのレコーディング・リストに加えたところ、この曲の経緯を知らないディレクター小杉理宇造が「これはいい。この曲をシングルにしよう」と、アルバム4作目にして初のシングル曲となったという。“心臓に指鉄砲”の箇所にシャレで入れたピストルのSEを、ある時2人の客がクラッカーで真似をして、それが全国に拡がっていったエピソードとともに、その後もライブでのレパートリーとして取り上げられている。
この頃は宣伝費もないに等しかったため、ジャケットにはニューヨークのホテルで小杉が撮影したスナップ写真が使われている。裏面には歌詞の他、『GO AHEAD!』のアルバム紹介と当時の“山下達郎ファン・クラブの御案内”が掲載されている。
収録曲 > SIDE A

LET'S DANCE BABY （レッツ・ダンス・ベイビー） – (4:09)
吉岡治 作詞 ⁄ 山下達郎 作曲・編曲
©1978 JUN & KEI MUSIC PUBLISHERS, INC.
収録曲 > SIDE B

BOMBER（ボンバー） – (5:54)
吉田美奈子 作詞 ⁄ 山下達郎 作曲・編曲
©1978 FUJIPACIFIC MUSIC INC.
レコーディング

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山下達郎 : : Electric Guitar (Left), Percussion, Bang! & Background Vocals
上原“YUKARI”裕 : Drums & Percussion
田中章弘 : Bass & Percussion
椎名和夫 : Electric Guitar (Right) & Percussion
難波弘之 : Keyboards & Percussion
岡崎資夫 : Alto Sax Solo
吉田美奈子 : Background Vocals
小杉理宇造 : Background Vocals
 
吉田保 : Recording & Mixing Engineer
クレジット

担当ディレクター : 小杉理宇造
リリース日一覧

| 地域 | タイトル | リリース日 | レーベル | 規格 | 品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | LET'S DANCE BABY（レッツ・ダンス・ベイビー） / BOMBER（ボンバー） | 1979年1月25日 (1979-01-25) | RCA ⁄ RVC | 7"シングルレコード | RVS-543 | ジャケット写真は、小杉理宇造が撮影したニューヨークのホテルでのスナップ写真を使用。 |
収録アルバム

| # | タイトル | リリース日 | レーベル | 規格 | 品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | GO AHEAD! | 1978年12月20日 (1978-12-20) | RCA ⁄ RVC | LP | RVL-8037 |  |
| 1 | GO AHEAD! | 1978年12月20日 (1978-12-20) | RCA ⁄ RVC | CT | RCJ-1602 | カセット同時発売 アナログLPと同内容 |
| 2 | COME ALONG | 1980年3月21日 (1980-03-21) | AIR / RVC | CT | ART-8003 | コンピレーション・アルバム カセットのみ発売 |
| 3 | GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA | 1982年7月21日 (1982-07-21) | AIR ⁄ RVC | LP | RAL-8803 | ベスト・アルバム |
| 3 | GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA | 1982年7月21日 (1982-07-21) | AIR ⁄ RVC | CT | RAT-8803 | カセット同時発売 アナログLPと同内容 |
| 4 | OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜 | 2012年9月26日 (2012-09-26) | MOON / WARNER MUSIC JAPAN | 4CD 3CD | WPCL-11201/4【初回限定盤】 WPCL-11205/7【通常盤】 | オールタイム・ベスト |
カバー

詳細は「山下達郎のカバー一覧#LET'S DANCE BABY」を参照
Ì

Ì, ìはIにグレイヴ・アクセントを付した文字である。
イタリア語等で使われる。
イタリア語では語末にアクセントがある場合に使われる。
ISO 9（ISO 9:1995）ではウクライナ語のІ(і、ドット付きI、10のI)の表記に用いられる。
符号位置

| 大文字 | Unicode | JIS X 0213 | 文字参照 | 小文字 | Unicode | JIS X 0213 | 文字参照 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Ì | U+00CC | 1-9-35 | &Igrave; &#xCC; &#204; | ì | U+00EC | 1-9-66 | &igrave; &#xEC; &#236; |  |
| 表 話  歴イタリア語アルファベット |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z | É | Ó | À | È | Ì | Ò | Ù |  |  |  |  |  |  |  |
| a | b | c | d | e | f | g | h | i | j | k | l | m | n | o | p | q | r | s | t | u | v | w | x | y | z | é | ó | à | è | ì | ò | ù |  |  |  |  |  |  |  |
オスロ国際空港/ダブル・ハイジャック

| オスロ国際空港 ダブル・ハイジャック |
| --- | --- |
 Ransom
監督:  キャスパー・リード
脚本:  ポール・ウィーラー
製作:  ピーター・ローリー
出演者:  ショーン・コネリー イアン・マクシェーン
音楽:  ジェリー・ゴールドスミス
撮影:  スヴェン・ニクヴィスト
編集:  エリック・ボイド・パーキンズ
製作会社:  Lion International Rawley Film & Theatre
配給:   ブリティッシュ・ライオン（英語版）  20世紀フォックス
公開:   1974年3月14日  1976年6月19日
上映時間:  97分 (英国版)
製作国:   イギリス
言語:  英語
製作費:  $1.5 million
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『オスロ国際空港/ダブル・ハイジャック』（Ransom）は、キャスパー・リード（英語版）監督による1974年のイギリスの映画。出演はショーン・コネリーやイアン・マクシェーンなど。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> テレビ朝日版 |
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| タルビック | ショーン・コネリー | 近藤洋介 |
| ピートリ | イアン・マクシェーン | 関根信昭 |
| バーンズ | ジェフリー・ウィッカム | 中田浩二 |
| シェパード | ジョン・クエンティン | 森川公也 |
| パルマ― | ロバート・ハリス（英語版） | 矢田稔 |
| バーンハード | ジェームズ・マクスウェル | 中村正 |
| パルマ―夫人 | イザベル・ディーン | 公卿圭子 |
| デンバー | ノーマン・ブリストー | 西田昭市 |
| 不明 その他 |  | 国坂伸 仲木隆司 若本規夫 鳳芳野 笹岡繁蔵 玄田哲章 上田敏也 平林尚三 井口成人 吉田理保子 石丸博也 沢木郁也 山田礼子 龍田直樹 |

| 演出 | 演出 | 春日正伸 |
| 翻訳 | 翻訳 | 鈴木導 |
| 効果 | 効果 | PAG |
| 調整 | 調整 | 山田太平 |
| 制作 | 制作 | 日米通信社 |
| 解説 | 解説 |  |
| 初回放送 | 初回放送 | 1979年5月6日 『日曜洋画劇場』 |
※ノーカット・DVD収録
スタッフ

監督：キャスパー・リード
製作：ピーター・ローリー
脚本：ポール・ホイーラー
撮影：スヴェン・ニクヴィスト
音楽：ジェリー・ゴールドスミス
日本語版
演出：春日正伸
翻訳：鈴木導
調整：山田太平
効果：PAG
選曲：赤塚不二夫
制作：日米通信社
フォード・トリノ・タラデガ

| フォード・トリノ・タラデガ |
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 1969年式トリノ・タラデガ
 NASCAR参戦車両、en:David Pearson搭乗車
概要
販売期間:  1969年
ボディ
ボディタイプ:  2ドア ハードトップ 2ドア ファストバック
その他
カテゴリー:  レーシングカー
テンプレートを表示
トリノ・タラデガ (Ford Torino Talladega) は自動車の1車種であり、米国フォード・モーター社が1969年のモデルイヤーに自社の中型車の市販製品群に加えた、フォード・トリノをベースにした特別なハイパフォーマンス仕様車である。
概要

この車両は1969年にのみ製造され、その名称はアラバマ州のタラデガ・スーパースピードウェイにちなんで名付けられた。トリノ・タラデガは文字通りトリノの特別なレーシングバージョンであり、フォード社がNASCARに参戦する為の車両として、ホモロゲーション（審査認証）を取得する為に必要な出荷台数を確保する為だけに市販された車両である。総生産台数は試作車も含めて754台であり、全てが1969年の1月から2月に掛けて、フォードのジョージア州のアトランタ工場で製造された。
トリノ・タラデガは1969年式トリノの下位車種である「フェアレーン500・スポーツルーフ」(フォードによるファストバックの呼称)または同2ドアハードトップをベース車両としていたが、当時、NASCARに参戦していた市販車両改造型のフェアレーンやトリノが、当時流行していた埋め込み式のフロントグリルとヘッドライトの装着によるフロントフェイス上の大きな凹面による空力特性悪化に苦しんでいたのを踏まえて、より高度なエアロダイナミクスを得る為に市販車両よりもスマートなフロントセクションが与えられた。トリノ・タラデガはベース車量よりもフロントノーズを5 in (130 mm)伸ばして全長206 in (5,200 mm)とし、フロントグリルをフロントフェイスに平滑に合わせて装着した。そのフロントフェイスにぴったり合わせるように装着されたフロントバンパーは、元々はリアバンパーであった部品をフロントエンドに合わせて再整形したものであった。ボディサイド下面のロッカーパネルはNASCARの規定ぎりぎりまで地面に近づける為に、曲面の整形そのものがやり直された。
競技車両としてのトリノ・タラデガに搭載されたエンジンは、サンダージェットV8をベースにした429ボスV8である。これはサンダーバード427ハイパフォーマンスV8をベースにSOHC化した427SOHCが、NASCARの制限規定によって使用禁止になった為である。トリノ・タラデガのホモロゲーションの取得方法は珍しいもので、トリノ・タラデガの量産車両には、パワフルではあるがレースでの使用は想定していないコブラジェット428V8を搭載して販売、車体の公認を取得しながら平行して429ボスV8の公認取得の為に同エンジンを搭載したフォード・マスタングの限定バージョン、マスタング・Boss 429を販売してエンジンの公認を車体とは別に取得するという方法論を採った。
トリノ・タラデガの量産車両で唯一のオプションは車体色のみであった。ウィンブルドン・ホワイト(286台製造)、ロイヤル・マルーン(258台製造)、プレジデンタル・ブルー(199台製造)の3色が用意された。
トリノ・タラデガはフォードがサーキットでの勝利の為に心血を注いだ車体であり、その期待通りNASCAR・1969年シーズン中に29勝を挙げ、年間チャンピオンの栄光も勝ち取った。トリノ・タラデガの活躍に触発されたクライスラーは最初の挑戦者としてダッジ・チャージャー・500(en:Dodge_Charger_(B-body)#Charger_500)を送り込んだが、トリノ・タラデガの前に完敗を喫した。後の1970年にはダッジ・チャージャー・デイトナ(en:Dodge_Charger_Daytona)とプリムス・スーパーバード(en:Plymouth Superbird)を投入し、トリノ・タラデガを擁するフォード勢と激戦を繰り広げた。しかし、1971年シーズン前にNASCARは俗にエアロ・ウォーリアと呼ばれた大規模な空力付加物を装備した車両を全面禁止する事となり、トリノ・タラデガより始まったエアロカー(en:Aero Warriors)の時代は幕を閉じる事になった。
トリノ・タラデガはNASCAR・1969年及び1970年のたった2年間だけ花開いたエアロカー時代の先駆者でもあり、エアロ・ウォーリアの第一世代の車両でもあった。同時期にマーキュリーもマーキュリー・サイクロン(en:Mercury Cyclone)の特別仕様、マーキュリー・サイクロンスポイラーII(第1世代)を投入してフォード勢の一翼を担う存在となったが、究極のエアロカーでもあったプリムス・スーパーバードに対抗する為に、1970年シーズン中にフォードは大規模空力付加物装備車両であるフォード・トリノ・キングコブラ、第2世代のマーキュリー・サイクロンスポイラーIIの投入を計画したが、1970年シーズン後にNASCARが参戦に必要な最低生産台数を従来の500台から3000台へと大幅に引き上げるレギュレーションの改正を行った事により、フォードはキングコブラの投入を断念。NASCARへの参戦は幻のまま終わった。
今日ではトリノ・タラデガはコレクターの蒐集品としての扱いを受けているが、en:Mopar製エアロカー程の取引価格の高騰は発生していないとされる。チャージャー・デイトナやスーパーバードはトリノ・タラデガの小規模なリアウイングを凌駕する非常に巨大なリアウイングを装備している事もその一因であるともされている。
エアロ・ウォーリアの第一世代車両である、トリノ・タラデガ、マーキュリー・サイクロン・スポイラー、同スポイラーIIの集合写真。
前澤寛之

| 前澤 寛之（Hiroyuki Maezawa） |
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生誕:   (1980-04-23) 1980年4月23日（44歳）
出身地:   日本
職業:  作曲家、編曲家
前澤 寛之（まえざわ ひろゆき、1980年4月23日 - ）は、日本の作曲家、編曲家。Tokyo 7th シスターズなどで使われているHiroyuki Maezawaと同一人物。
来歴

幼小よりピアノを習い、高校時代からギター、バンド活動を行い、やがて上京。通信カラオケや着メロ制作などのディレクターを経て、作家活動を開始。『けいおん!!』の1期、2期のエンディング曲を作曲、劇中歌やイメージソングを手がける。AKB48、北乃きい、平野綾、Little Blue boXなどにも楽曲を提供。
主な 楽曲提供 > テレビアニメ

アイドルマスター XENOGLOSSIA
悠久の旅人~Dear Boy
一騎当千 Great Guardians
時の扉
一騎当千 Dragon Destin
硝子の花
ギャラクシーエンジェる〜ん
サヨナラ1分ユメ9分
けいおん!
Don't say "lazy"
ふわふわ時間
カレーのちライス
Heart Goes Boom!!
プロローグ
けいおん!!
Listen!!
ぴゅあぴゅあはーと
NO,Thank You!
Girls in Wonderland
U&I
しあわせ日和
青春Vibration
蒼空のモノローグ
ときめきシュガー
こどものじかん
れっつ!おひめさまだっこ
School Days
ワルツ
ストロベリー・パニック
くちびる白昼夢
ひぐらしのなく頃に煌
Happy!Lucky!Dotchy!
ひだまりスケッチ
スケッチスイッチ
Master of Epic The Animation Age
まもらせて…
まもって!ロリポップ
Poppin' Heartはひとつだけ?
ダンボール戦機
1ドリーム
以心伝心
Great Future War
ダンボール戦機W
BRAVE HERO
主な 楽曲提供 > 劇場版アニメ

映画けいおん!
Singing!
主な 楽曲提供 > 歌手

AKB48
気になる転校生
RUN RUN RUN
北乃きい
Darl : orz
真田アサミ
小さな翼
ここにあるから
平野綾
明日のプリズム
ぱすぽ☆
Starting Over
原田ひとみ
Scarlet Emblem
Bravery
メロン記念日
LEATHER
日笠陽子
「けいおん！」関係（前述参照）
Neo Image（作曲）
主な 楽曲提供 > テレビ番組

汐留☆イベント部
DON’T CRY BABY
主な 楽曲提供 > ゲーム内楽曲

Tokyo 7th シスターズ
THUNDERBOLT
TREAT OR TREAT?
Crazy Girl's Beat
Purple Raze
出演

トムハック社長の【とむちゃんねる】音楽(作曲家)対談     2020 4/21(前編) 4/27(後編)
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典拠管理データベース: 芸術家 :  MusicBrainz
オムスク (小惑星)

| オムスク 3406 Omsk |
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仮符号・別名: 1969 DA
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1969年2月21日
発見者: B. A. ブルナシェヴァ
軌道要素と性質 元期:2010年7月23日 (JD 2,455,400.5)
軌道長半径 (a): 2.795 AU
近日点距離 (q): 2.423 AU
遠日点距離 (Q): 3.167 AU
離心率 (e): 0.133
公転周期 (P): 4.67 年
軌道傾斜角 (i): 8.37 度
近日点引数 (ω): 311.01 度
昇交点黄経 (Ω): 269.96 度
平均近点角 (M): 253.18 度
物理的性質
直径: 14.68 km
自転周期: 7.275 時間
スペクトル分類: X
絶対等級 (H): 11.30
アルベド（反射能）: 0.2476
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
オムスク (3406 Omsk) は小惑星帯に位置する小惑星である。ソビエト連邦の天文学者ベラ・A・ブルナシェヴァがクリミア天体物理天文台で発見した。
名称

ロシア中南部（シベリア西南部）の都市、オムスクから命名された。シベリア第二の規模の都市であるオムスクは、発見者の生まれ故郷である。
註

1 2  MPC 19693（1992年2月18日）
レフ板

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: この項目では、撮影補助機材について説明しています。カメラ内部機構の反射鏡については「一眼レフ」をご覧ください。
レフ板の一種
パラソル型
持ち運びができるレフ板。折りたたむと小さくなるため携帯性が高い。
レフ板（レフばん、英: board reflector）は、撮影の被写体に光を反射させる板。乱反射鏡の一種である。主に写真、映画、テレビの撮影で用いられる。レフは反射を表すreflexのドイツ語読み、レフレックスから。
カメラを用いた撮影を行う場合、太陽光や人工照明などの光源があり、それからの直接光以外に、その光線を反射させて間接光として利用することがある。そのためには一定の反射率を持つ素材を扱いやすい形状に加工する必要がある。
シーツのような白い布を用いたり、カポックと称される発泡スチロール板を利用することもあるが、大きくなればロケーションなどでの可搬性や機動力は乏しくなり、それに向くものが既製品のレフ板である。
反射材となる布を金属製または樹脂製の枠に張り付けたもので、分解或いは折り畳むことが可能なものが多い。
円形の丸レフは枠が容易に変形し、ねじって折り畳むことが出来る。四角形のロールレフは枠が4本の中空パイプを組み立てたもので、不要の際には枠を分解して反射材であった布で巻き取って持ち運びが出来る。
布は白色、銀色、金色、青銀色などの反射率の高いものの他、薄手の白色である程度光を透過させる素材のものも用いられる。また片面ごとに色が異なるものもある。
透過素材のものは強い太陽光線を遮り、直射日光を柔らかい光に変えるために用いるディフューザの役割を果たす。或いは不透明なものを用いて被写体に影を作ることもある。
本来の用途とは異なるが、フレアやゴーストを引き起こす有害光を遮るためにカメラにかざす使用法もある。ハレ切りとも呼ばれる。
野外でのポートレイト撮影を行う際の一般的な使用方法としては、逆光の状態になるよう被写体を太陽を背にして立たせ、後方からの光線を前方で反射させて、顔及び前面を照らす。これにより順光状態で発生する強い陰影を防ぐことが出来る。
更に瞳に映り込むレフ板がキャッチライトとなり、表情が活き活きとしてみえる効果もある。なおレフ板の形状がそのままキャッチライトの形となるため、それにより撮影された映像の印象が異なる。
反射面の色の選択は、光線状態や撮影意図によって行う。反射率の高い銀色系は曇天時の集光に役立つ反面、晴天時では強すぎ、映像的にはコントラストが強くなり、またモデルにとっては眩しく瞳孔が縮まってしまう。その際は反射率の低い白色系を用い、低コントラストの柔らかい光線とするのが良いとされる。
森林など周りからの照り返し光の影響で緑色の色かぶりが起きることがあるが、それを打ち消すために金系を用いるテクニックもある。
同じレフレックスという言葉が語源に有る一眼レフカメラの内蔵部品、レフレックスミラーがレフ板と呼ばれるケースが有るが、誤用である。レフ板が間接光を作るものであるのに対し、レフレックスミラーはフィルムに結像する光をそのままファインダーに伝えるためのものであり、用途が全く異なる。
エルナン・トレド

エルナン・ダリオ・トレド（Hernán Darío Toledo, 1996年1月17日 - ）は、アルゼンチン・サンタフェ州サストレ出身のサッカー選手。アルヘンティノス・ジュニアーズ所属。ポジションはミッドフィールダー、フォワード。
経歴 > クラブ > CAベレス・サルスフィエルド

アルゼンチンの西ブエノスアイレスを本拠地とするCAベレス・サルスフィエルドでユース時代を過ごす。2015年9月19日に対エストゥディアンテス・デ・ラ・プラタ戦にて、19歳でアルゼンチンの一部リーグであるプリメーラ・ディビシオン及びプロデビューを果たす。
経歴 > クラブ > フィオレンティーナ

2016年7月17日に、買取オプション付きの2年間のローンにてイタリア・セリエA所属のACFフィオレンティーナに移籍することが、同クラブ公式サイトにより発表された。保有権はサッカー選手のマネジメント会社であるステラーグループによりウルグアイの2部リーグに所属のデポルティーボ・マルドナドに移されており、フィオレンティーナは形式上は同クラブからローンで保有する形になっている。
エピソード

フィオレンティーナの入団会見では、同郷のウィンガーであるアンヘル・ディ・マリアと比較した記者の質問に対し「比較されるだけでも嬉しいし、感謝したい」と答えている。
所属クラブ

CAベレス・サルスフィエルド 2015-2016
デポルティーボ・マルドナド 2016-
写真植字機

写真植字機（しゃしんしょくじき）は、写真技術を応用し、作業者の入力に応じて印画紙に文字を印字することで組版を行い、印字された文字や表組を現像した物をイラストなどと貼り込み印刷用の版下を作成する。写植機と通称される。光とレンズを使って文字を作るタイプライターとでもいうべきコンセプトで作られている。
ここでは手動写植機について扱う。電算写植については当該記事を参照。
写研の写植文字盤（サブプレート）
開発

写真植字機は、19世紀末に開発された鋳植機（1886年）やモノタイプ（1887年）など、先に実用化された技術である鋳植機の延長・発展として着想された。写真技術を用いて、鋳植機における母型を文字盤に、鋳造部分をレンズと印画紙に置き換え、装置全体の小型化を狙ったものが写真植字機であると言える。1890年前後から主にイギリスとドイツで研究が進められ、後に試作機も製作されていたが、実用化・商用販売に至ったのは日本の石井茂吉と森澤信夫によるものが最初であった。日本が世界に先んじた背景には、欧文活字が文字ごとにそれぞれ固有の幅をもっており、文字盤の送り装置に複雑な機構が要求されたのに比べ、和文組版では基本的に文字が等距離に並ぶため、そのような問題を回避できたということがある。また、活字一揃いの字数が少ない欧米ではすでに鋳植機が発達・普及していたが、日本語の文字の多さから見て活字を印刷物用に大量に準備するにはスペースの問題もあり文字盤から無限に印字できる写植機はこの問題を解決できる必要なものになっていた。
1924年3月、新聞記事で写真植字機について知った森澤が石井に相談を持ちかけたのが開発のきっかけとなり、同年7月には国内で特許を出願する。1925年6月に認可を受け、開発を始めて8ヶ月後の同年10月に試作第一号機を完成させた。そして1926年11月、石井の自宅に写真植字機研究所（後の写研）が設立された。開発にあたっては、主に石井がレンズと文字盤を、森澤が他の装置部分を担当したとされる。商用販売が実現したのは1929年であるが、これは印刷会社5社がそれぞれ1台ずつ、厚意によって試験的に導入したものである。開発と比べ普及は進まず、森澤は1933年に同研究所を退社し、他業に転ずる。戦前、写真植字機は装置が小型で運搬しやすいところから、機密保持や外地での宣伝用印刷物製作に向くとされ、主として軍関係に利用された。
戦後、写真植字機研究所の設備は戦災により全て焼失していたため、理研工業から製造権の譲渡が打診された。しかし石井は提示された条件を良しとしなかった。そこで共同発明者である森澤と相談のうえ、再び森澤と結び、機械本体を森澤が、レンズと文字盤を石井が製作する共同事業として、写真植字機の開発が再開する。当時は印刷物の需要が非常に大きく、活版印刷と比べて設備の簡便な写真植字機は積極的に導入され、急速に普及していった。
当初は文字盤の書体として金属活字のそれを流用していたが、のちに平版オフセット印刷の特性を考慮した、いわゆる写植文字としての開発・改良がなされていく。石井と森澤はそれぞれ写研とモリサワという二大企業に分かれ、両社が国内の業界を牽引していった。
構造

機械装置としての写真植字機は、
光源
文字盤
レンズ群
ファインダー
暗箱
送り装置
点字板又はCRT画面
などで構成される。
光源ランプからの光が、左右が反対の文字部分のみが透明になったガラス製の文字盤、級数レンズ、変形レンズの順で通り、オペレータ正面右のハンドルを押し下げることで、文字盤が固定しシャッターが切られ、暗箱に入った印画紙に植字される仕組みである。ただし、ファインダーを開いている時は、シャッターを切っても暗箱まで光が届かない構造になっている。（ファインダーは空打ちをする場合、そして形が複雑で文字盤の目視だけでは正しい文字を拾えているか確認が困難な場合に使用される）
一文字植字するごとに、点字板に水性マーカー等で、植字した場所に点字が打たれる。点字の大きさは文字サイズ変更でも変わることはない。新しい機種になるとCRT画面搭載により、文字の実画像でのレイアウト表示が可能になっている。
光源の明るさは、印画紙の種類や文字の形状によって変化させる。白抜き用の印画紙を入れることで黒地に白抜きでの植字が可能になるが、白抜き用の印画紙使用の場合は、光源の明るさを大幅に上げ、複数回シャッターを切ることで植字する。また、ゴナUなどの様に極太ウェイトの文字を拾う場合、光源が明るすぎるとハレーションを起こし、文字がにじんでしまうこともあるため、足下のペダル操作で一時的に光源を落として植字をする場合もある。
印画紙に感光させることで植字するため、作業後に現像処理をする必要がある。現像は自動現像機で行うことが多いが、予算的に自動現像機が購入出来ない場合や、厳密な濃度管理が要求される場合は、暗室にて手作業で現像が行われることもあった。
Q数制

写真植字機で利用される単位として、文字サイズはQ数、送り量は歯数で指定する。Qとは英語のquarter（＝1/4）の意であり、1Qは1/4mm（0.25mm）である。このQに同音の漢字をあてて級と表記することが多い。しかし写真植字機では、文字を使用頻度によって分類する単位として「級」が使用されるので、両者の混同を避ける意味もあり、文字サイズについては「Q」と表記するほうが正確だとされる。また歯数は、文字盤を歯車で機械的に操作していた時の移動量に由来しており、1歯は0.25mmである。歯数はQに倣ってHと略記されることがある。
そもそも初期の写真植字機において、文字のサイズは、レンズ番号（最小が4.5ポイントに近似する1、最大が31ポイントに近似する10）で指示するか、または号数制やポイント制など、既存の単位系の相当値を用いることで表されていた。送り量も当初は縦横共に0.5mmであったが、1935年にまず縦送りだけが0.25mmに改良された。（当時の印刷物の多くが縦組みであったので、これをより精密に組むことが優先されたためである。）そして1938年に縦横の送り量が共に0.25mmとなるよう改良された時、送り量（歯数）をもとにした、文字サイズを表す新しい単位として、Q数制が確立された。すなわち、ある送り量でベタとなる文字サイズのQ数は、その歯数と等しい。例えば10歯送りでベタとなる文字サイズが10Qである。後に送り量を0.25mm以下のさらに小さな数値で制御できるようになってからも、単位としての歯に変更はなかった。
Qと歯は同一の量であるが、文字サイズについてのみQ、送り量については歯と使い分けることで、版面体裁の指定で混同を避けられるという利点がある。また送り量の単位に当初からメートル法が採用されていた結果として、Q数制もメートル法に基づく単位となったが、戦後になると、同様にメートル法で規定されている日本国内の紙の寸法に合わせやすいという利点が生じた。このような特長から、Q数制は電算写植やDTPの時代においても利用されている。（ポイント活字、号数活字を参照）
追記：広告用に写植が使われるようになると文字の間隔を詰める(カーニング)の流行があり0.25mmより詰める必要もあり自在に詰められるように細かいピッチでも字詰めができるように機械的に改善されブラウン管モニターがついたパボでは画面で状態を見ながら作業・印字できるようになった。
Q数制 > 写植のQ数と活字の比較

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Q数 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 18 | 20 | 24 | 28 | 32 | 38 | 44 | 50 | 56 | 62 |
| ポイント | 5 | 5.5 | 6 | 7 | 7.5 | 8 | 9 | 10 | 10.5 | 11 | 12 | 14 | 16 | 18 | 22 | 26 | 31 | 34 | 38 | 42 |
| 号数 | 8 | 7 | - | - | 6 | - | - | - | 5 | - | - | 4 | 3 | - | 2 | 1 | - | - | - | 初 |
（参考：山岡勤七 「写真植字」 『日本百科大事典』 小学館、1962年）
写植文字

文字サイズごとに一揃いの活字を用意しなければならなかった活版印刷では、一書体あたりの専有面積が大きく、管理する費用も嵩むため、利用できる書体の数はごく限られていた。これに対し写真植字では、一つの文字盤からあらゆるサイズの文字が出力できるため、より多くの種類の書体を利用することが可能になった。
また書体の開発においても、活字と比べて文字盤の製作は簡便であったため、日本で初めて欧文組版のように多彩な書体を用意することが可能になった。一方で、本文用に設計された文字を大きく拡大して使うと痩せて見えたり、逆に見出し用に設計された文字を縮小して使うと潰れてしまうことから、さまざまな太さ（ウェイト）を揃えたファミリーとしての書体が要求されるなど、金属活字の時代とは異なる課題も生じた。ウェイトという概念そのものは写真植字が登場する前から存在していたものの、日本では、一書体に必要な字数の多さなど開発にかかる負担が大きく、それまで実現していなかったものであり、日本のタイプフェイスデザインは、写真植字の時代に大きな発展を遂げた。
文字盤とそれに付随する書体は、各社の写真植字機を特徴づける大きな要素で、非常に高価であり、多くの場合メーカーは自社の文字盤を他社製写真植字機で使用できないよう図っていた。しかし、実際には別会社の書体を混植した印刷物も多く見られ、形状に互換性がなくとも、文字盤が小さければ位置を調整してそのまま用いたり、補助枠を取り付けたりして対応させ、逆に大きすぎる場合には文字盤そのものを加工するといった、様々な策がとられていた。さらに、文字盤の構造はそれほど複雑なものではなかったので、特異な書体を用いるために、私的に文字盤を製作することも行われた。また、会社ロゴや独自記号などを写植機上で使用できるようにするために、ネガフィルム状態の文字・図像を貼ることでサブプレートとして使用可能な、「四葉（しよう）」といったプレートも販売されていた。