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松井一矢
主な成績

| 年月 | 大会 | 記録 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2011年3月 | 第33回大阪42.195kmフルマラソン大会 | 2時間55分51秒 | 初フルマラソン |
| 2012年3月 | 第34回大阪42.195kmフルマラソン大会 | 2時間47分31秒 | 初優勝 |
| 2012年11月 | 第2回神戸マラソン | 2時間52分46秒 | 年代別19歳以下の部 優勝 |
| 2013年3月 | 第35回大阪42.195kmフルマラソン大会 | 2時間44分49秒 | 大会２連覇 |
| 2013年5月 | 第21回武庫川ユリカモメウルトラマラソン | 7時間07分16秒 | 大会最年少出場 |
| 2013年9月 | 第15回歴史街道丹後ウルトラマラソン | 5時間04分04秒 | 60kmの部･大会最年少出場 |
| 2014年3月 | 第36回大阪42.195kmフルマラソン大会 | 2時間49分21秒 | 大会３連覇 |
| 2014年6月 | 第29回北海道サロマ湖ウルトラマラソン | 4時間19分18秒 | 大会最年少出場･年代別24歳以下の部優勝 |
| 2014年9月 | 第2回ラブトライアスロン in グリーンピア三木  | 1時間27分40秒 | 初トライアスロン（S750m,B20km,R5km) |
| 2014年10月 | 第4回大阪マラソン | チャレンジランの部 | 準優勝（日本人選手１位） |
| 2015年1月 | 第19回香港国際マラソン | 2時間57分08秒 | 初海外レース |
| 2015年2月 | 第22回泉州国際市民マラソン | 4時間46分15秒 | 松竹芸能所属タレント朋未の伴走 |
| 2015年8月 | 第33回ニューカレドニア国際マラソン | 3時間35分29秒 | 年代別ヤングの部優勝 |
| 2015年10月 | 第5回大阪マラソン | 2時間50分47秒 | 吉住友里選手の伴走 |
| 2015年11月 | 第5回神戸マラソン | 2時間39分51秒 | 年代別24歳以下の部準優勝 |
| 2016年5月 | WINGS FOR LIFE WORLD RUN | 53.1km | 年代別M18-24 5位入賞 |
| 2016年11月 | アイアンマン･トライアスロン in マレーシア ランカウイ島 | DNF | 鉄人レース初挑戦 (S3.8km,B180km,R42.2km) |
| 2017年7月 | 第37回全日本トライアスロン皆生大会 | 10時間24分54秒 | 国内ロングディスタンス初挑戦 (S3.0km,B140km,R42.2km) |
| 2017年10月 | 第4回ラブトライアスロン in 淡路島  | 1時間20分51秒 | TRI6 視覚障がい者のガイドに初挑戦 (S750m,B20km,R5km) |
| 2018年6月 | 五島長崎国際トライアスロン大会 | 12時間12分21秒 | 年代別M20-24 4位入賞 日本代表選手の切符を掴む (S3.8km,B180km,R42.2km) |
| 2018年7月 | 第38回全日本トライアスロン皆生大会 | 10時間47分14秒 | 年代別M20-24 3位入賞 (S3.0km,B140km,R42.2km) |
| 2018年11月 | アイアンマン･トライアスロン in マレーシア ランカウイ島 | 13時間17分05秒 | 鉄人レース初完走 (S3.8km,B180km,R42.2km) |
| 2018年12月 | 第46回JALホノルルマラソン | 2時間52分42秒 | 年代別M20-24 2位入賞 |
| 2019年5月 | ITU Pontevedra Long-Distance Triathlon World Championships | 8時間15分01秒 | M25 日本代表 (S1.5km,B110km,R30km) |
| 2019年6月 | アイアンマン70.3セントレア知多半島ジャパン | 6時間23分00秒 | Physical Challenged GUIDE(視覚障がい者のガイドとして鉄人レースの完走をサポート  (S1.9km,B90km,R21.1km) |
| 2019年7月 | 第39回全日本トライアスロン皆生大会 | 10時間17分19秒 | 3年連続完走 (S3.0km,B140km,R42.2km) |
| 2019年9月 | 第19回歴史街道丹後ウルトラマラソン | 9時間26分00秒 | 100kmマラソン初完走 |
| 2019年11月 | 第9回神戸マラソン | 2時間37分30秒 | フルマラソン自己ベスト |
| 2022年7月 | 第40回全日本トライアスロン皆生大会 | 9時間33分19秒 | スイム3.0km中止に伴い、1stラン(6.9km)に変更。1stランで優勝。4大会連続完走（1stR6.9km,B110km,2ndR32km) |
福井健夫

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: 自動車技術者の「福井威夫」とは別人です。
福井 健夫（ふくい たけお、1897年 - 1986年）は、日本の郷土史家。福岡県大牟田市出身。大牟田高等女学校、三池高校の教師を務めたあと郷土史家として活躍。地方史研究グループ三池史談会の中心的人物だった。1980年に福岡県教育文化功労賞を受賞。
ノーネイネヴァー

No Nay Never at Coolmore Stud Ireland 2015
ノーネイネヴァー (No Nay Never) はアメリカ合衆国生産の競走馬、種牡馬である。主な勝ち鞍は2013年のモルニ賞(GI)。
戦績

2011年3月1日にアメリカ合衆国で誕生。同年11月のキーンランドの市場に上場され、17万ドル(当時のレートで約1360万円)で取引された。しかし、馬体の崩れからか翌年9月の1歳馬セールでの落札価格は9万5000ドル(当時のレートで約760万円)に終わり、前年の値付けを大きく下回ってしまった。
アイスワイン・ステーブル（Ice Wine Stable）とクールモアグループのポール・シャナハン（Paul Shanahan）の夫人による共同所有馬となり、2013年の4月にキーンランド競馬場でのデビュー戦を勝ち上がると、陣営は米国馬としては非常に珍しい欧州遠征を敢行し、英GIIノーフォークステークスを勝利する。このタイミングでクールモアグループが正式に権利の半分を購入し、以降マグナー夫人の勝負服でレースに出走する。欧州遠征2戦目の仏GIモルニ賞を勝利して無傷の3連勝でGIタイトルを獲得した。
3歳時もロイヤルアスコット開催への遠征が計画されたが故障のため叶わず、米国内で3戦したのみであった。同年のブリーダーズカップ・ターフスプリント2着を最後に現役を引退。通算成績は6戦4勝。
戦績 > 競走成績

以下の内容は、Racing Postの情報に基づく。
| 出走日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 距離 | 着順 | 騎手 | 着差 | 1着（2着）馬 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013.04.26 | キーンランド | 未勝利 |  | AW4.5f | 1着 | J.ロサリオ | 2馬身 | （Solitary Ranger） |
| 0000.06.20 | アスコット | ノーフォークステークス | G2 | 芝5f | 1着 | J.ロサリオ | 1馬身 | （Coach House） |
| 0000.08.18 | ドーヴィル | モルニ賞 | GI | 芝6f | 1着 | D.フローレス | 1馬身 | （Vorda） |
| 2014.03.01 | ガルフストリームパーク | スウェイルステークス | G2 | 芝7f | 2着 | J.カステリャーノ | 2馬身1/2 | Spot |
| 0000.10.04 | キーンランド | ウッドフォードステークス | G3 | 芝5.5f | 1着 | M.スミス | 1/2馬身 | （Mongol Bull） |
| 0000.11.01 | サンタアニタ | ブリーダーズカップ・ターフスプリント | G1 | 芝6.5f | 2着 | L.デットーリ | 1/2馬身 | Bobby's Kitten |
種牡馬時代

2015年からアイルランドのクールモアスタッドで種牡馬入りした。初年度の種付け料は2万5000ユーロに設定された。
2018年にデビューした初年度産駒は仕上がりが早く、ミドルパークステークスを制したテンソヴリンズを筆頭に、同年11月までに25頭以上が勝ち上がる快調な滑り出しを見せた。2015年に急死した名種牡馬スキャットダディの欧州における後継種牡馬としての期待も集まり、翌2019年の種付け料は初年度の4倍である10万ユーロに設定された。2020年の種付け料は非Private種牡馬としてはクールモアスタッド過去最高額の17万5000ユーロに設定され、2021年と2022年種付け料は12万5000ユーロに低下しクールモアスタッド現役最高額の座を15万ユーロのウートンバセットに譲ったが、2022年には2歳馬から古馬まで複数の現役産駒がG1と重賞を勝利したことで評価が更に上がり、2023年の種付け料は再度17万5000ユーロに設定された。
種付け料と合わせて特に欧州における産駒の価格も高騰しており、2022年には2歳G1を勝利したブラックベアードの全妹であるムーリン（Muirin）の牝馬がアイルランドのイヤリングセールにて260万ユーロ（約3.6億円）で落札され、また同年のジュライカップに勝利したアルコールフリーがタタソールズ・ディセンバー・メアズセールで540万ギニー（約9.6億円）で落札された。
種牡馬時代 > 主な産駒

2016年産
テンソヴリンズ（Ten Sovereigns）- 2018年ミドルパークステークス、2019年ジュライカップ
ユニコーンライオン - 2021年鳴尾記念、2022年福島記念
2018年産
アルコールフリー（Alcohol Free）- 2020年チェヴァリーパークステークス、2021年コロネーションステークス、サセックスステークス、2022年ジュライカップ
2019年産
マダムポメリー（Madame Pommery）- 2022年豪1000ギニー
2020年産
リトルビッグベア（Little Big Bear）- 2022年フェニックスステークス
ブラックベアード（Blackbeard）- 2022年モルニ賞、ミドルパークステークス
メディテート（Meditate） - 2022年ブリーダーズカップ・ジュヴェナイルフィリーズターフ
2022年産
ホイッスルジャケット（Whistlejacket）- 2024年モルニ賞
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ノーネイネヴァーの血統 | ノーネイネヴァーの血統 | ノーネイネヴァーの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | ストームキャット系  | ストームキャット系  | ストームキャット系  |  |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の父*ヨハネスブルグ Johannesburg 1999 鹿毛 | *ヘネシー | Storm Cat | Storm Cat |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の父*ヨハネスブルグ Johannesburg 1999 鹿毛 | *ヘネシー | Island Kitty | Island Kitty |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の父*ヨハネスブルグ Johannesburg 1999 鹿毛 | Myth | *オジジアン | *オジジアン |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の父*ヨハネスブルグ Johannesburg 1999 鹿毛 | Myth | Yarn | Yarn |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の母Love Style 1999 栗毛 | Mr Prospector | Raise A Native | Raise A Native |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の母Love Style 1999 栗毛 | Mr Prospector | Gold Digger | Gold Digger |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の母Love Style 1999 栗毛 | Likeable Style | Nijinsky | Nijinsky |
| 父 Scat Daddy 2004 黒鹿毛 | 父の母Love Style 1999 栗毛 | Likeable Style | Personable Lady | Personable Lady |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の父Elusive Quality 1993 鹿毛 | Gone West | Mr. Prospector | Mr. Prospector |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の父Elusive Quality 1993 鹿毛 | Gone West | Secrettame | Secrettame |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の父Elusive Quality 1993 鹿毛 | Touch of Greatness | Hero's Honor | Hero's Honor |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の父Elusive Quality 1993 鹿毛 | Touch of Greatness | Ivory Wand | Ivory Wand |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の母Comical Cat 1985 鹿毛 | Exceller | Vaguely Noble | Vaguely Noble |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の母Comical Cat 1985 鹿毛 | Exceller | Too Bald | Too Bald |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の母Comical Cat 1985 鹿毛 | Six Months Long | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 母 Cat's Eye Witness 2003 鹿毛 | 母の母Comical Cat 1985 鹿毛 | Six Months Long | Prime Time | Prime Time |
| 母系(F-No.) | 3号族(FN:3-l) | 3号族(FN:3-l) | 3号族(FN:3-l) |  |
| 5代内の近親交配 | Mr.Prospector5･3×4＝21.88％、Northern Dancer5×5･4=12.50% | Mr.Prospector5･3×4＝21.88％、Northern Dancer5×5･4=12.50% | Mr.Prospector5･3×4＝21.88％、Northern Dancer5×5･4=12.50% |  |
出典: ↑  No Nay Never(USA) 5代血統表2019年1月24日閲覧  ↑  No Nay Never(USA) 5代血統表2019年1月24日閲覧  ↑  No Nay Never(USA) 5代血統表2019年1月24日閲覧  ↑  No Nay Never(USA) 5代血統表2019年1月24日閲覧 
母キャッツアイウィットネスは現役時代12戦1勝。その半兄キャッツキャリアはG3アクアクハンデキャップの勝ち馬。
佐見歌舞伎

佐見歌舞伎（さみかぶき）とは、岐阜県加茂郡白川町で行われる素人歌舞伎である。
佐見の芝居小屋

江戸期から庶民の娯楽として歌舞伎に対する関心は高く、昭和10年代には盛んに上演された。
佐見地区には、戦前には4つの芝居小屋があり、回り舞台、花道などを備えている芝居小屋もあった。「小松座（成山）」「相生座（久田島）」「鍬山座（大寺）」「有吉座（吉田）」の4つである。
戦前の舞台は、すべて戦後には台風被害などで消失。1953年（昭和28年）の公演を最後に佐見歌舞伎自体は一度幕を閉じている。
復活後の沿革

1991年（平成3年）：第一回　37年ぶりに復活。佐見中学校体育館にて公演。
1992年（平成4年）：第二回公演
1993年（平成5年）：第三回公演
1995年（平成7年）：第四回公演
1998年（平成10年）：第五回公演（地域伝統芸能全国フェスティバル出演）
2007年（平成19年）：第六回8年ぶりに公演。
2009年（平成21年）：第七回公演
2011年（平成23年）：第八回東日本大震災復興祈念公演
2012年（平成24年）：宮城県南三陸町さんさん商店街にて「寿式三番叟」上演
2012年（平成24年）：可児市アーラにて 飛騨美濃歌舞伎大会inかに「神霊矢口の渡し」上演
2012年（平成24年）：下呂市金山町の金山市民会館にて「寿式三番叟」上演
2013年（平成25年）：第九回公演　佐見中学校創立65周年記念公演
2013年（平成25年）：岐阜市内病院にて　慰問公演「寿式三番叟」上演
2015年（平成27年）：下呂市門和佐の白雲座にて　飛騨美濃歌舞伎大会inげろ「寿式三番叟」上演
2015年（平成27年）：第十回公演　第十回記念公演
2016年（平成28年）：イタリア ピストイア市にて「寿式三番叟」上演
2017年（平成29年）：第十一回公演
2017年（平成29年）：マレーシアにて「寿式三番叟」
2019年（令和元年）：第十二回公演　天皇陛下御即位
2019年（令和元年）：白川町東座にて「一条大蔵譚」
2020年（令和2年）：清流の国ぎふ2020地歌舞伎勢揃い公演「戎詣恋釣針 釣女」上演
2024年（令和6年）：第十三回公演
振り付け指導は市川福升。
常設舞台が無いため、開催の都度特設舞台を作らなければならず毎年の開催は困難な状況であったが、2024年3月に旧佐見小学校（白川町上佐見487番地）の体育館を常設舞台に改装した。
公演場所

旧白川町立佐見中学校体育館
交通

高山本線下油井駅より佐見地区予約制バス「いこカー」
ペリー荻野

ペリー荻野（ペリーおぎの、1962年 - ）は、愛知県名古屋市出身のコラムニスト、舞台作家、時代劇研究家。
愛知県立瑞陵高等学校33回生。愛知教育大学在学中から中部日本放送の深夜放送にて、ラジオパーソナリティ兼放送作家としての活動を始める。1991年からは、東京での活動を開始。
テレビ業界に精通するともいわれ、特に時代劇に関する著書が多い。史上初とされる時代劇主題歌のオムニバスCD「ちょんまげ天国」シリーズ全3作のプロデュースも手掛けた。2005年には、「チョンマゲ愛好女子部」を立ち上げ、その部長を務める。
2011年2月放送 テレビ朝日タモリ倶楽部「大型痛快時代企画 クイズ答えてチョンマゲ!」回でちょんまげの知識を披露。近年はNHK大河ドラマについてのコメントがNHKのPRに掲載される等の活躍をしている。
カタカナ＋漢字のペンネームにしたのはケーシー高峰の影響であり、「ペリー」の由来は動物園でペリカンに追いかけられた経験から来ていて、もとはペリカン荻野だった。
著書

『チョンマゲ天国 : 時代劇が止まらない』ベネッセ（1995年）
『コモチのキモチ : お気楽ママのヘラヘラ育児日記』ベネッセ（1996年）
『ペリーが来たりてホラ貝を吹く : ヘンテコ音楽を追って』朝日ソノラマ（1999年）
『Iらぶチャンバラ : お侍さん、ありがとう』アスペクト（2001年）
『恋は痛いっ! : キスの後で泣かないために』マガジンハウス（2002年）
『ちょんまげだけが人生さ』日本放送出版協会（2003年）
『ちょんまげ八百八町』玄光社（2004年）
『ナゴヤ帝国の逆襲』洋泉社（2005年）
『幕末志士列伝 : 英雄の陰に女あり』ホーム社（2010年）
『バトル式歴史偉人伝』新潮社（2015年）
『脚本家という仕事 : ヒットドラマはこうして作られる』東京ニュース通信社（発売: 徳間書店）、2019年。
共著

『伝説日本チャンバラ狂 名作時代劇おもしろドキュメント』黒鉄ヒロシ 企画・原案、荻野 編集（集英社、2006年）
『チョンマゲ江戸むらさ記』ほりのぶゆき 共著（辰巳出版　2008年）
西岡善信『紋次郎も鬼平も犬神家もこうしてできた』 荻野 構成（日本放送出版協会、2008年）
『このマゲがスゴい!! マゲ女的時代劇ベスト100』チョンマゲ愛好会女子部 共著（講談社、2010年）
ラジオ

ドコモ団塊倶楽部（文化放送）
座間神社

| 座間神社 |
| --- | --- |
  拝殿 ja
所在地:  神奈川県座間市座間1-3437
位置:  北緯35度29分35.1秒 東経139度23分35.1秒﻿ / ﻿北緯35.493083度 東経139.393083度﻿ / 35.493083; 139.393083座標: 北緯35度29分35.1秒 東経139度23分35.1秒﻿ / ﻿北緯35.493083度 東経139.393083度﻿ / 35.493083; 139.393083
主祭神:  日本武尊
社格等:  旧村社
別名:  飯綱さま
例祭:  8月30日
地図:  座間神社
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参道と鳥居
座間神社（ざまじんじゃ）は、神奈川県座間市座間に所在する神社。
概要

創建時期は、欽明天皇の御代（539年～571年）とするものや、正和2年（1313年）とするもの等があり、坐摩郷（座間の古名）に悪疫が流行した折に飯綱権現を祀ったのが起源とされる。
明治時代になり、神仏分離のために飯綱権現と同じ防火の神として日本武尊を祭神とし、村社に列せられた。
祭神

日本武尊
境内

拝殿・本殿
神社会館すいめい（社務所）
鐘楼
手水舎
神水
神木（シイの木）
夫婦椹（めおとさわら）
芭蕉句碑「春なれや 名もなき山の 薄霞」
一の鳥居・二の鳥居・三の鳥居
境内 > 境内社

寄宮（小祠）
天神社（祭神・菅原道真）
蚕神社（祭神・保食神）
明王社（祭神・大日霊貴尊）
平癒浅間社（祭神・木花開耶姫尊）
山王社（祭神・大山咋神）
道神社 (道祖神)（祭神・猿田彦神）
飯綱稲荷大明神
祖霊社
伊奴寝子社 (いぬねこしゃ)（祭神・保食神） - 2012年（平成24年）8月創建のペット神社。
祭事

1月1日 - 歳旦祭
1月15日 - 成人祭
2月17日 - 祈年祭
3月3日 - ひな祭り（77段の石段に約1000体のひな人形）
4月上旬日曜日 - 春季例祭（桜まつり）
6月30日 - 水無月大祓
8月30日 - 例祭
11月23日 - 新嘗祭
11月15日 - 七五三祭
12月31日 - 師走大祓
毎月1日 - 月次祭（つきなみさい）
アクセス

小田急線 相武台前駅から神奈中バス、座間下車徒歩約2分
JR相模線 相武台下駅下車徒歩約5分
ケリム・ムラブティ

アブダラー・ケリム・ムラブティ（Abdallah Kerim Mrabti, 1994年5月20日 - ）は、スウェーデン・ストックホルム県ナッカ出身のサッカー選手。ベルギー・ファースト・ディビジョンA・KVメヘレン所属。ポジションはMF。
クラブ経歴

5歳の時にエンシェーピングSKのユースアカデミーに入所。2012年に3部リーグでプロデビュー。2013年から2年間はIKシリウス・フォトボルでプレー。2015年シーズンよりユールゴーデンIFでプレー。2018年シーズンには国内カップ戦スウェーデンカップで優勝を経験した。
2019年1月19日、バーミンガム・シティFCと1年半の契約を締結。加入後即先発に定着するも、チームはEFLチャンピオンシップ (2部リーグ)で奮わず、18位、20位と低迷。更にCOVID-19の影響による財政難により、2019-20シーズン終了後に契約満了で退団となった。
2020年8月18日、KVメヘレンと3年契約を締結した。
代表歴

プロデビュー前からユース世代のスウェーデン代表に招集され、2017年にはUEFA U-21欧州選手権に出場。フル代表には2016年1月に初招集。7日のエストニア戦でスウェーデン代表初出場。しかし、以降はスウェーデン代表での出場がなかった為に、2018年には2018 FIFAワールドカップ時にチュニジア代表入りの可能性も報じられたものの[要出典]、結局未招集で終了。同年11月にはスウェーデン代表に招集されたものの不出場に終わり、以降は代表未招集となっている。
人物

父はチュニジア出身で、母はスウェーデン人とフィンランド人とのクォーター。
KVメヘレン在籍時の2021年2月28日、KVオーステンデ戦でアクシデントが発生。ムラブティにタックルを仕掛けた相手選手が、副審と激突するアクシデントが発生。ムラブティはタックルをかわしたものの、副審が負傷。副審は負傷しながらも試合に復帰し、事なきを得た。
伊藤滋 (書道学者)

伊藤 滋（いとう しげる、1946年 - ）は、日本の中国書道学者・考古学者。
人物・来歴

福井県に生まれる。東京学芸大学書道科卒業。同大学大学院社会科(東洋史)修了。中国書道史・碑法帖研究、碑法帖拓本の収集・鑑蔵を行う。1992年、陝西省博物館にて「木鶏室蔵歴代金石名拓展覧」、2002年、成田山書道美術館にて「黒白曼荼羅-木鶏室コレクションの金石碑法帖書画展-」を開く。東京学芸大学非常勤講師、岐阜女子大学特任教授を務めた。
編著書

『秦漢瓦当文』編著. 日本習字普及協会, 1995.10
『游墨春秋 木鶏室金石碑帖拾遺』編著. 日本習字普及協会, 2002.8
『開通褒斜道刻石 (木鶏室金石選集 第1巻)』編著. 日本習字普及協会, 2003.7
『鄭道昭論経書詩題字四種 (木鶏室金石選集 第2巻)』編著. 日本習字普及協会, 2003.12
唐太宗書『晋祠銘 (木鶏室金石選集 第3巻) 』編著. 日本習字普及協会, 2004.7
『王羲之蘭亭序 (墨法帖名拓選)』編著. 芸術新聞社, 2008.2
『智永真草千字文 寶墨軒藏帖 (墨法帖名拓選)』編著. 芸術新聞社, 2013.10
『中国古代瓦の美 文字・画像・紋様の面白さ』編著. 郵研社, 2013.11
『鍾繇 宣示表・薦季直表 (墨法帖名拓選)』編著. 芸術新聞社, 2015.9
トレスマシン

トレスマシンとは、セル画アニメの時代に使われていた、紙に描かれた原動画の描線をセルに白黒転写するコピー機である。
日本国外ではゼロックス社の製品が一般的であったため、英語では通称「Xerox」もしくは「Xerography」と呼ぶ。
概要

紙に鉛筆で描かれた原動画の描線をアニメ撮影用のセルに転写（トレス）する際、トレスマシン登場以前はGペンとインクを使用して手作業で転写されていた（ハンドトレス）。トレスマシンを使って転写する「マシントレス」だと省力化に加えて、動画の鉛筆描きの筆致をそのまま転写してアニメに生かせることから、1960年代以降のアニメ制作はトレスマシンによるマシントレスに移行した。
1960年に世界初のトレス用のマシンを実用化させたのはウォルト・ディズニー・プロダクションであり、ハロルド・ゼロックス社製のコピー機・ゼロックスをアニメトレス専用に改造したものだった。これが海外で主に使われていたトレス用のマシン、通称「ゼロックス」である。
一方日本では、城西デュプロ社の開発した「トレスマシン」が主に使われていた。「ゼロックス」とデュプロの「トレスマシン」は、それぞれ異なった特性を持ち、日本では両者は明確に区別されていたが、海外に下請けに出していたり、海外と合作の場合、特に区別なく併用されている場合もある。本項では、ゼロックス社の「ゼロックス」とデュプロの「トレスマシン」の両者について解説する。
1960年代から1990年代にかけて主に使われていた。1990年代からは紙に描いた原動画をスキャナでスキャンしてデジタルに起こすデジタルアニメ制作の時代へと移行し、2000年代からは全てをデジタルで済ますフルデジタル作画の時代へと移行した。
2021年現在、スタジオジブリのみがトレスマシンを使用している。
海外のトレス用マシン（ゼロックス）

ディズニー社は1959年公開の『眠れる森の美女』の制作に6年の歳月と600万ドルと言う莫大なコストを費やして赤字となったことから、今後のアニメ制作の為に省力化を模索していた。当時既にゼロックス社のコピー機・ゼログラフィーが存在したが、これは紙にコピーすることしかできなかった。そのため、アニメ用セルに線をトレスできる機械を、ディズニー社のアニメーターであるアブ・アイワークスがゼロックス社と共同開発した。これがアニメ業界で通称「ゼロックス」と呼ばれる機械である。
ゼロックスが採用された史上初の作品が1960年公開の『豆象武勇伝』である。1961年公開の『101匹わんちゃん』ではゼロックスが全面的に取り入れられ、大幅な省力化とコストダウンがなされた。ハンドトレスの線よりもあからさまに線が雑になったので、ウォルト・ディズニーは嫌がったが、99匹のダルメシアンをインクとペンを使ってセル画にハンドトレスするコストを考えると、受け入れざるを得なかった。『101匹わんちゃん』は大ヒットし、ディズニーはこれ以降、ハンドトレスに代わってマシントレスの線画を使用する、通称「ゼロックス時代（Xerox Era）」と呼ばれる時代に突入する。
初期のゼロックスはモノクロの線しか使えなかったが、ディズニーは1977年公開の『ビアンカの大冒険』でミディアムグレーの色トナーを開発、1980年代にはカラーの色トナーを開発し（ディズニーから独立したアニメーターのドン・ブルースが1982年公開の『ニムの秘密』で使ったのが最初期の使用例である）、ゼロックスで色トレス線が使えるようになった。
1970年代から1980年代にかけて、ディズニー社の業績は下降する。そのため、ディズニー社のマイケル・アイズナーCEOは、ディズニーのアニメをデジタル化することで立て直しを図る。1990年公開の『ビアンカの大冒険 ゴールデン・イーグルを救え!』でピクサー社が開発したデジタルアニメ制作ソフトである「CAPS」を導入し、ゼロックスを廃止してデジタル作画となった。従って1989年公開の『リトル・マーメイド』が、ゼロックスの使われた最後のディズニー作品である。『リトル・マーメイド』は、旧来のアナログのアニメでありながら大ヒットし、従って『リトル・マーメイド』は「ディズニーゼロックス時代」最後の作品であるとともに、「ディズニー第2次黄金時代（ディズニー・ルネサンス）」の最初の作品とも位置付けられる。
ディズニーはその後しばらく、手描きの動画をスキャンしてデジタル化していたが、アメリカの大手アニメ会社が続々とフルデジタル化する中、ディズニー社も2004年公開の『ホーム・オン・ザ・レンジ にぎやか農場を救え!』をもって手描きの廃止を宣言し、2Dスタジオを閉鎖し、2006年にピクサーを買収する。ピクサーの買収によってディズニーのCCOを兼任することになったピクサーCCOのジョン・ラセターは手描きに好意的で、手描きアニメを復活させたが、最終的に2011年公開の『クマのプーさん』を最後に手描きを廃止し、以降はフルCGとなった。
テクニック > 同トレス

同じ絵をトレスすること。現代でいう「コピペ」である。
アナログ時代のセルは透明度がそれほど高くなく、あまり重ねて撮影すると向こうの色味が変わってしまった。セル重ねの限界はせいぜい4枚である。そのため、本来なら別のセルに分けた方が良いような動かないオブジェクトでも、動くのと一緒のセルにトレスして、使うセルの枚数を減らさないといけない場合があった。ただし、トレスマシンで「コピペ」できるのは実線だけで、色はそれぞれのセルで手作業で塗らないといけないので、面倒なうえに、コマごとに塗分け線の位置が激しくブレる。このように、「同トレス」には「同トレスブレ」のリスクがありながらも、同じ絵を別のセルにトレスせざるを得ない場合がしばしばあった。
なお、絵の練習のために上手い人の線を同じ線が引けるまでなぞることも「同トレス」という。上手いアニメーターになるには必須の訓練である。
テクニック > 同トレスブレ

デジタルの線画をコピペすると、全く同一の画像のレイヤーがもう一つできるのとは異なり、アナログでは同じ線画をトレスしても、線がわずかにぶれる。この現象を「同トレスブレ」という。トレスマシンによる実線トレスでもけっこうブレたし、ハンドトレスによる色トレス（影や白目などの塗り分け線）は激しくブレたので、同トレスは嫌がられた。（ハンドトレスでも0.1mmもブレない「プロ」の仕上げさんもいたらしいが、この世界でそのような「プロ」の仕事を期待するのは現実的ではない）
「同トレスブレ」を利用し、1枚絵の「止め」の代わりに、同トレスの2枚の絵を交互に表示することでわずかな震えを表現するテクニックが生み出された。セルアニメ時代は特に瞳のハイライトを同トレスブレするテクニックが多用され、これを「Hiブレ」という。このテクニックは作画のデジタル化によって使えなくなった。
現代における「同トレスブレ」は、「わずかな震えを表現するテクニック」としての意味でもっぱら使われる。現代における「同トレス」の意味は、『アニメーションの基礎知識大百科』では「透写台を使い、別紙におなじ絵を描き写すこと」としているが、目的は「同トレスブレ」に使うためで、そのため「同トレスブレ」のことを「同トレス」と呼んでいる人もいる（人によって微妙に意味が違うので、同書では「いわれたとおりに作業しておけばよい」とのこと）。一方、アナログ時代の「同トレス」が意図したことは、現代においては「コピペ」と呼ばれている。デジタル時代においては、線も色もブレることなく全く同じものがコピーできる。
デジタル時代における「同トレスブレ」の表現は、手描きで「同トレスブレ」の表現ができる「プロ」が作画することでこれを行っている。上手い人はブレの大きさをコントロールでき、「動かないピタッとも、かすかなジワっとも両方出来る」と、『風立ちぬ』（2013年）の動画チェックを行った舘野仁美は語る。ただし、『風立ちぬ』で全部の動画でコピペすれすれの精度でハンドトレスさせて「同トレスブレ」を表現するような贅沢なアニメーターの使い方ができたのは、ジブリだからで、一般的なアニメでは現実的ではない。「同トレス」の指示を「コピペ」で済ます「プロ」のアニメーターも多く、デジタル時代においては「ブレ」の表現はかえって難しくなった。
テクニック > セルの色トレス

トレスマシンを使ったマシントレスでは基本的にモノクロの線（「実線」）しか転写できなかったことから、カラーの線が必要なときは、トレスマシンで転写した黒の線（「マシントレス線」）とは別にハンドトレスによってアニメカラーの線を描いていた。この線を「色トレス線」と呼び、この手法を「色トレス」と呼ぶ。
1980年代後半には色カーボン紙が開発されトレスマシンで色トレスができるようになったが、色カーボンは使用が煩雑な上に制約も大きかったことから、使用されるのはメインキャラの主線など特別に色を変えたい部分に限られ、その他の部分はやはり手描きで色トレスする場合が多かった。
影指定線（ノーマルと影を塗り分ける境界部分を指定する線）などの塗り分け線の色トレスは、ノーマル色ですると線として目立つ場合があるので、影色でするのが普通だったが、それでも目立つことがあった（1980年代当時は目立たなかったものでも、2000年代以降にリリースされたデジタルリマスター版だとはっきりと解る）。逆に、わざと目立つように、ノーマルでも影色でも無い色で塗り分け線を色トレスするという手法がある。塗り分け線を実線で行う手法は1980年代前半にわたせせいぞうの漫画『ハートカクテル』で使われたことで脚光を浴び、1986年リリースのアニメ版『ハートカクテル』以外にも『カリフォルニア・クライシス 追撃の銃火』などで使われた。
テクニック > 裏トレス

セルを裏返してトレスマシンにかけるテクニックを「裏トレス」と言う。現代で言う反転コピーである。作監・動検が見逃すと、右ハンドルの車が次のシーンで左ハンドルになっていたりする。
テクニック > 原画の色トレス

色鉛筆で描いた線はトレスマシンにかけても転写されなかったことから、原画に色鉛筆で影指定線などの塗り分け線を描き加えており、この線の事も「色トレス」「色トレス線」と呼ぶ。影指定の色トレスは青線に水色鉛筆が多く、ハイライトの色トレスは赤線に黄色鉛筆が多かった。アニメ制作がフルデジタル化された後も、彩色に使うレタス（「RETAS STUDIO」）の色トレス線には当時の名残で、塗り分け線は水色、ハイライトは赤が使われている。
アナログ時代の色トレスに使われた色鉛筆は、三菱鉛筆の硬質色鉛筆「7700」（全12色）であった。三菱鉛筆は2015年に赤色を除く全色の製造終了のアナウンスを出したが、日本動画協会および日本アニメーター・演出協会との協議により、2015年以降も色トレスに最低限必要な赤色、橙色、黄緑色、水色の製造を継続した。しかし最終的に、2021年6月に赤色を除く全色の製造を終了した。そのため、アナログで色トレスすることが困難になった。
テクニック > デジタル時代の色トレス

1990年代後半にアニメ業界がデジタル化し、トレスマシンを使う代わりにスキャナーで原画をスキャンして線画を起こすようになったが、当時のスキャナーは性能が良くなかったため、発色の悪い色鉛筆の色を拾えず、原画の色トレス線が飛んでしまうことがあった。そのため、例えば2001年当時のスタジオジブリでは原画の色トレス線を黒鉛筆で描き、モノクロでスキャンした後、デジタルで改めて色を付けていた。このモノクロのトレス線も「色トレス線」と言う。それでも作画の人は原画の色トレスに色鉛筆を使いたがったため、作画と仕上げ（保田道世）の間にいる動画チェックの人（舘野仁美）がわざわざ作画に「黒で描いてね」などと注意していたという逸話がある。なおモノクロでスキャンしていたのはジブリだけで、他の会社は普通にカラーでスキャンしていた。
2000年代当時にI.Gが使っていたAnimoでは、色トレス線を認識することができず、実線と色トレス線を別の紙に描いて個別にスキャンしていたらしい。
アナログ時代の色トレスには使える色に制約があったが、スキャナを使わず最初からフルデジタルで作画する場合、フルカラーでどんな色でも使えるようになった。アナログ時代の色鉛筆とだいたい同じ色で色トレス線を描く人もいるが、デジタルでは色トレス線を何色で描いても後から変更できるため、最初は適当な色（黒、または自分が見やすい色など）でトレス線を描いた後、後で指定の色に彩色する人も多い。このトレス線のことも、仮に黒色であっても「色トレス線」と言う。
デジタルアニメ制作の現場においては、モノクロの線が「実線」、カラーの線が「色トレス線」と呼ばれているが、デジタルアニメにおいては、モノクロで描いた線でも後から色を付けることが可能となった。デジタル作画において線画に後から色を付ける手法も「色トレス」という。そこから更に、デジタルイラストの作画において、主線を彩色と馴染ませる「ハーモニー処理」のために、線画に部分的に色彩を加味するテクニックのことも「色トレス」と呼ばれている。
2010年代以降、セル画アニメの廃止とともに色鉛筆やアニメカラーで実際に色トレス線を引いていた時代は過去のものになりつつあるが、「色トレス」という用語自体はデジタル時代においても引き継がれている。
テクニック > タッチ処理

トレスマシンが導入されると、あからさまに鉛筆で描いたようなラフな線をわざとセルに残すような処理が行われるようになった。これを「タッチ」「タッチ線」「タッチ処理」などという。
アナログ時代はセルに影を塗るのが面倒だったので、影に色を塗る代わりにタッチをつける「影タッチ」が多用された。『忍風カムイ外伝』（1969年）では、鉛筆よりも強いタッチを出すため、「デルマ」（ダーマトグラフ）を使う手法が使われた。
デジタル時代だと影を付けるよりタッチを描く方が面倒なうえにダサくなり、しかもデジタル彩色だと影を塗るときにタッチ線が邪魔になって仕上さんが嫌がるので、あまり使われなくなった。（デジタル時代においてアナログ時代のような「タッチ」をあえて使いたい場合、輪郭線とタッチのセルを別紙にする手法がある。）
1980年代後期から1990年代にかけてのアニメではかなり凝ったタッチ処理も行われたが（おっぱいの上部にタッチ線をつける手法は、当時のアニメ雑誌『月刊OUT』に連載中していたゆうきまさみの『ヤマトタケルの冒険』でもネタにされた）、1990年代後期になると線の少ない画風が流行し、多くの手法はデジタル時代に入ると完全に廃れた。ただし、頬にタッチ線を入れる「頬タッチ」はデジタル時代においてもよく使用されている。
テクニック > ハーモニー処理

実線で囲まれたセル画のキャラと背景を馴染ませる処理。
アナログ時代には、セル画のキャラに上から背景さんが背景のようなタッチを加える手法と、キャラが描かれた背景に上からトレスさんがセル画で輪郭線を載せる手法の2つが一般的だった。アニメの最後に表示される「止め絵」でよく使われた。
1984年公開の『風の谷のナウシカ』では、背景画のようなリアルな質感を持ちながらマシントレス線で囲まれたセル画のキャラクターが滑らかに動く様子が高評価を受けた。この作品では、セルをパーツごとに切り抜いてゴムで連結して動かす「ゴムマルチ」（通称「王蟲マルチ」）という手法が使われた。トレスマシンにかけた後、セルの表に出る色を想像して、背景さんが裏から色を塗っていた。
ハーモニー処理は時間がかかるので、ハーモニー処理をする動画は真っ先にトレスマシンをかけて背景さんに渡す必要があった。
1980年代後半に色カーボンが開発されると、線の色を一部（あるいは全部）変えることによって背景となじませることも行われた。
デジタル時代には、「ハーモニー処理」としてもっと多様なエフェクトが可能になったが、アナログ時代の雰囲気は失われた。いちおうPhotoshopやAfter Effectsでトレスマシン風のエフェクトをかける試みをしたデジタルアニメもある。
2021年の時点でも、スタジオジブリはセル画とトレスマシンを使ったアナログのハーモニー処理の手法を保持しており、ハーモニー処理の為にトレスマシンと撮影台を動態保存している。スタジオジブリでは、トレスマシンをかけたセル画の上にアナログで背景さんがタッチを付けて、撮影台の上でデジカメで撮影してデジタル化している。2004年公開の『ハウルの動く城』では、こうやって取り込んだ画像をPhotoshopでばらばらにし、Softimageで板ポリに貼り付けて3D化するという形で、セル画と3DCGの融合が行われた。
『サマーウォーズ』（2009年）では雰囲気を出すためにアナログのハーモニー処理が使われたが、2009年当時はもうトレスマシンを持っているのはジブリだけだったので、高屋法子がジブリから借りて来た。
テクニック > 色カーボン

色カーボン（）は黒以外の色が転写されるカーボン紙である。
色カーボンを用いることでマシントレスでも色トレス線を描くことが可能になる。色は赤・白・青・緑・茶などが存在した。トレスマシンにセルを何度もかけると熱で伸びてしまうので、1枚当たりのセル画で使えるのはせいぜい2色までである。
色カーボンは値段と扱いに難点があり、一部の作品でのみ採用された（例: JEM、となりのトトロ、魔女の宅急便、セーラームーン）。
テクニック > 色カーボン > 色カーボンの歴史

1980年代以前のトレスマシンでは基本的にモノクロの線しか使えなかったため、例えば全編にわたって主線を色トレスをしている『シリウスの伝説』（1981年）では全てハンドトレスで描かれた。手作業で大変な上に、鉛筆のタッチが出ないので不評であった。
1980年代中頃にデュプロが色カーボンを開発した。東映動画は1985年放映の『Jem（英語版）』で色カーボンを本格採用したが、黒のカーボン紙より油分が多く水彩絵の具を弾くので制作が大変だった。しかも値段が高いわりに精度にムラがあり、トレスマシンの加熱時間をちょっと長めに操作すると、線のない所にも焼き付いた。特に「茶カーボン」で苦労したとのこと。
スタジオジブリはデュプロと「茶カーボン」を共同開発し、1988年公開の『となりのトトロ』で初採用した。柔らかい主線になり、シーンによって線画の色を使い分けたり、またトトロの一部シーンなど、同キャラで2色の線画を混在させることも可能となった。しかし、茶カーボンはセルに定着しにくく、絵具を弾くので仕上部は大変だった。また、この「茶カーボン」はジブリが作ったので外に出せずに全部ジブリ内でトレスマシンにかけなければならなかったので、製作部も大変だった。しかし大量に作ってしまったので『トトロ』のが余ってしまい、1989年公開の『魔女の宅急便』などでも使われた。
1990年代前半でも色カーボンを使った話題作がいくつかある（『セーラームーン』など）。
セルアニメからデジタルアニメへの移行により色カーボンの歴史は終わるが、主線の色を変える表現そのものは「色トレス」技法としてアニメに綿々と受け継がれている（例: デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!）。
テクニック > 二重トレス

マシントレスだと細い線が太く潰れてしまったり、かすれて線が出なかったりする。そのため、同じ線画を2種類の色カーボンで2回トレスマシンにかけると、上のトレス線のかすれた部分から、下の色が部分的に見える。例えば『となりのトトロ』の部分的に退色した蚊帳の表現などで使われている（岡田斗司夫によると、保田道世の仕事であるとのこと）。
テクニック > 東映動画のゼロックス

東映動画はゼロックス（ゼログラフィ）を独自に改造したトレスマシンを持っており、1962年から使っていた。設計したのは株式会社セイキ（のちのアサップシステム）の桐生明で、桐生はこの功績で1982年に第15回増谷賞を、また2020年にはアニメ業界に対する長年の功績によって（旧）株式会社セイキとして東京アニメアワードのアニメ功労部門を受賞している。
デュプロのトレスマシンを導入した1969年以降は出番が減ってしまったが、ゼロックスは繊細な線が拾え、デュプロのトレスマシンでは不可能な拡大縮小や、大判のトレスもできたので、その後も『銀河鉄道999』（1979年）など東映アニメーションの劇場作品ではゼロックスが活躍した。
デュプロの機械を「トレスマシン」「カーボン」「カーボンファックス」と呼ぶのに対して、東映動画が使っていた機械を「ゼロックス」「ゼログラフ」「ゼロファックス」「ファックス」などと呼ぶこともある。劇場作品のスタッフロールでは「トレス」と「ゼロックス」の両方の役職が表記されている場合もある。ただし、両者が混同されていることも多い（例えば、五味洋子は東映動画のトレスマシンの事を「ゼロックス」、デュプロの安いトレスマシンの事を「ゼロファックス」と呼んでいる）。東映動画の辻田邦夫は、デュプロの機械を「マシントレス」、色トレスなどのハンドトレスの事を「トレス」と呼んでおり、会社や人によって違ったようだ。
『タイガーマスク』の放映開始時に制作された東映動画スタジオのドキュメンタリー『タイガーマスクの出来るまで』（1969年）が現存し、東洋一のアニメスタジオである東映動画スタジオに設置された巨大な「ゼロックス」でセル画にトレスをしている場面が記録されている（2013年発売の『タイガーマスク DVD-COLLECTION』に収録）。
東映動画は1984年に古くて巨大な「ゼロックス」を解体し、空いたスペースに1985年に新たに富士ゼロックス（現:富士フイルムビジネスイノベーション）の「2090」をレンタル（ちなみに、空いたスペースにリスフィルムの機材も設置したため、東映動画はこの頃よりリスマスクを多用するようになる）。大判セルのトレスには非常に便利で、他社も利用しに来たとのこと。しかし、次第にどこもが東映動画のゼロックスを使いに来るようになったので、そのうち嫌になって他社への貸し出しをやめてしまった。
一方、新宿のゼロックスショップでも、セルに線画をトレスするトレスマシンのサービスをやっていたので、各社はそこに頼むようになった。ゼロックスの人がメンテナンスをしていた。
東映動画以外でも、ゼロックスを導入した日本の会社はある模様。例えばテレコムもゼロックスをレンタルし、近藤喜文が『NEMO/ニモ』のパイロットフィルムを製作する際に使われたが、それ以降は使い道が無かったのでゼロックス社に返却した。
デュプロのトレスマシンによる線は「撮影まで持てばよい」という考え方で、絵具や紫外線と反応して早期に劣化してしまうため、保存性が極めて悪い。そのため、宣伝用ポスターや商品のパッケージとして何度も使われることが前提の「版権セル画」や、額装してファンに販売するための「複製セル画」は、耐久性を考慮してゼロックスかハンドトレスが使われた。当時、撮影用のセル画は資産とはみなされておらず、たまにイベントなどでファンに配ることもあったが、基本的には撮影後は産廃として処分されていたので、保存性は考慮されていなかった。（なお、セル画アニメの終了とともに当時の制作技法も失われているため、2021年現在で新規に制作される展示用の「セル画」は、シルクスクリーン印刷が一般的である）
テクニック > 外注

1980年代以降になると日本国内ではアニメをさばき切れず、仕上を韓国などの国外に回すことが増えたが、日本国外のアニメスタジオはほとんどゼロックスを使っていた。細い線が太く出るデュプロのトレスマシンと違って、ゼロックスは細い線がそのまま細く出るため、国外に回す原画はあえて太く描かかないと国内で制作した部分と合わなくなるなど、いくつかの注意点があった。
当時の日本のアニメはほとんどデュプロのトレスマシンを使っていため、セル画の保存性が悪いが、海外のアニメはゼロックスを使っているためセル画の保存性が良い。そのため、例えばガイナックスが韓国の世映動画に発注した『ふしぎの海のナディア』（1990年）のセル画は、30年たった後も完全な形で残っており、2021年開催の「ふしぎの海のナディア展」で公開された。
一方、中国のアニメスタジオはソ連製のトレスマシンなどを使っていた。1980年代後半には中国でも改革開放の波が高まり、上海美術電影では日本の仕事を受けるため、1980年代末に日本製のトレスマシンを導入した。線がきれいに出るのに驚いたという。
テクニック > デジタルによる再現

デジタル時代において、Adobe After Effectsなどを使ってトレスマシン風の線を再現することが可能である。脇顯太朗が演出した『Gのレコンギスタ』（2014年）や、スマホ用ゲーム「機動戦士ガンダム U.C. ENGAGE」（2021年リリース、脇の参加は2023年より）などがデジタル世代のクリエーターによる代表的な作例である。
手法はクリエーターそれぞれのノウハウによるが、「二値線にぼかしをかけてさらに二値化」「ノイズのマスクをかぶせる」などがある。
その他

スタジオジブリの色彩設計を担当していた保田道世は、『となりのトトロ』で茶カーボンを開発するなど、トレスマシンを使った数々の手法を開発した。もともとは東映動画でトレーサーをしていたが、トレスマシンの導入で仕事がなくなり退職した経歴を持つ。『もののけ姫』の製作途中で絵具の色数の不足に悩まされ、デジタルを嫌っていた宮崎駿に対してアニメのデジタル化とセルアニメの廃止を決定したのも保田である。
2021年現在のジブリがトレスマシンと併用している撮影台は、1993年に導入された巨大な撮影台で、デジタル化が進むアニメ業界で最後（少なくとも20世紀では最後）の撮影台と考えられたので「大和」「武蔵」と宮崎駿が名付けたが、『千と千尋の神隠し』を製作中の2001年の時点で、撮影台は既に他社でもほとんど需要が無かった。デジタル化の進展とともに「大和」は退役して、2021年現在は「武蔵」のみが稼働中。「大和」はイマジカに寄贈されて2021年現在は第一試写室前ロビーで展示中。
トレスマシンの技術を応用し、デュプロは2001年より「卒塔婆転写印刷機」の開発に着手。2004年に「卒塔婆転写印刷機」を発売した。インクジェット卒塔婆プリンターではさばき切れない大量の卒塔婆を印刷するのに強みがあった。
ハンドトレス

ハンドトレスは人の手とペンによって動画の線をセルへ写し取ることである。
ハンドトレスではセルの下に動画を敷きこれをペンでトレスすることでセルに線を写し取る。通常は動画を表裏そのままで置くため、セル表面（カメラと向かい合う面）に線が描かれる。セル裏面に線を描く手法は裏トレスと呼ばれる。
ハンドトレスは人の手による作業であるため、写された線の品質は作業者に強く依存する（原画→動画と同じ関係）。また鉛筆（黒鉛）ではなくかぶらペン・Gペンなどのペン（インク/アニメカラー）で線が引かれるため、ハンドトレスでは鉛筆のタッチとは異なる質感の線になる。
マシントレスだと細い線が太く潰れてしまったり、かすれて線が出なかったするので、そのような線はセルを部分的にアルコールで拭き取って消し、ハンドトレスで描き直す必要があった。そのため、マシントレスのアニメでも部分的にハンドトレスが併用されていた。
ハンドトレスは鉛筆のタッチが出ないので不評であったが、逆に、エイケンはトレスマシンの「細い線が太く潰れてしまう」という特徴を嫌い、トレスマシンが普及した1980年代以降も『サザエさん』ではハンドトレスで描いていた。最終的に、『サザエさん』がフルデジタル化される2013年までハンドトレスで通した。そのため、日本最後のセルアニメはマシントレスではなくハンドトレスであった。
ハンドトレス > 裏トレス (ハンドトレス)

ハンドトレスにおける裏トレス（）は動画を表裏反転したうえでトレスすることでセル裏面に線を描くトレス手法である。
通常のハンドトレスではセル表面に線が描かれる（詳細はハンドトレス）。しかし影指定線などの塗り分け線をセルの表に色トレスすると、裏に塗る彩色と色味が違ってしまい、境目の線として目立って見苦しい場合があり、特に劇場用や版権用などでは嫌がられた。これを解決するため見出された、セル裏面に線を引くテクニックが裏トレスである。裏トレスでは表裏反転した動画をトレス台で明るく透かしてトレスする。この場合逆像がセルにトレスされるため、セル画も反転させてカメラに向けることになる。これはつまりセル裏面に線が描かれていることになる。裏トレスで作られたセル画は手間がかかるが綺麗だった。
横浜市立下野谷小学校

| 横浜市立下野谷小学校 |
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 ja北緯35度30分1.7秒 東経139度40分53.7秒﻿ / ﻿北緯35.500472度 東経139.681583度﻿ / 35.500472; 139.681583座標: 北緯35度30分1.7秒 東経139度40分53.7秒﻿ / ﻿北緯35.500472度 東経139.681583度﻿ / 35.500472; 139.681583
過去の名称:  鶴見町立下野谷尋常高等小学校 横浜市下野谷国民学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  横浜市
校訓:  自分が好き 友だちが好き このまちが好き  みんなで育てる下野谷小学校
設立年月日:  1926年（大正15年）
創立記念日:  11月13日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B114210020126 
所在地:  〒230-0047
 横浜市鶴見区下野谷町2丁目49
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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横浜市立下野谷小学校（よこはましりつしたのやしょうがっこう）は、神奈川県横浜市鶴見区下野谷町2-49に所在する公立小学校。