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空手道
空手の流派と競技形式 > 伝統派空手 > 沖縄空手

沖縄に本拠をおく空手流派である。スポーツ化の傾向にある本土空手と距離をおく意味で、「沖縄空手」が本来の伝統武道空手として用いられる場合も多い。本土の流派が主導する全空連が指定形から沖縄の形を排除したことに反発して、沖縄は本土と距離を置くようになった。しかし、沖縄県空手道連盟のように全空連に加盟している組織もある。
沖縄空手の特徴としては、伝統的な型稽古や鍛錬法を重視している。組手は、本土よりも遅れていたが近年は全空連式の寸止め方式が逆輸入されて盛んになっている。以前は防具組手も行われていた。ほかに武器術や取手術の併伝などを挙げることができる。しかし、沖縄空手も糸洲安恒以降近代化しており、また本土からの影響もあって、琉球王国時代そのままというわけではない。明治以降、東恩納寛量や宮城長順による那覇手の改革、新たに中国からもたらされた上地流等の普及により、琉球王国時代の特徴をそのまま継承する流派はむしろ少数になっている。湖城流のように戦後県外に流出した古流流派も存在する。しかし、少数の道場では、今日でも古くから伝えられた技や稽古法の保存に努めている。近年では沖縄県自体も空手の発祥地を意識して、「沖縄空手」の国際的な宣伝に力を入れている。
沖縄空手の流派には、三大流派として剛柔流、上地流、小林流があり、他に糸東流、沖縄拳法、少林流、少林寺流、松林流、本部御殿手、沖縄剛柔流、沖縄松源流、劉衛流、金硬流などがある。本土の空手会派とは組織形態が異なり、多くの沖縄空手会派、流派は単独組織を維持し、本土より世界各国に、より数多くの支部道場を持ち、世界的な大きな広がりがある。
空手の流派と競技形式 > フルコンタクト空手

直接打撃制ルールを採用する会派。開祖となった極真空手がもっとも有名であるが、広義には以下のものも含まれる。そもそも直接打撃制ルール自体は寸止めルールよりもはるかに歴史は古い。
→詳細は「フルコンタクト空手」を参照
空手の流派と競技形式 > フルコンタクト空手 > 狭義のフルコンタクト空手（極真カラテなど）

極真会館とその分派の多くに代表される「手技による顔面攻撃以外」の直接打撃制ルールを採用する会派のことを指す。しかし、近年では国際FSA拳真館や極真館など一部の試合で手技による顔面への直接打撃を認める会派も増えている。また、最近は幼年部・少年部・壮年部の人口が増加しているため、上級者以外ではヘッドギアやサポーターをつけることが多くなっている。極真会館の分派以外には伝統派空手の分派や、少林寺拳法の分派である白蓮会館、日本傳拳法の流れを汲む士衛塾、国際FSA拳真館などがある。2013年（平成25年）には、新極真会の緑健児とJKJOの渡辺正彦の呼びかけで、全日本フルコンタクト空手道連盟（JFKO）が発足。いわゆる直接打撃制ルールを採用するフルコンタクト空手諸団体の統括組織と位置付けられている。そして2014年（平成26年）5月、直接打撃制（フルコンタクト）ルールを採用するフルコンタクト空手界で初の統一大会（JFKO主催による第1回全日本フルコンタクト空手道選手権大会）が大阪市中央体育館で開催された。
空手の流派と競技形式 > フルコンタクト空手 > アメリカのフルコンタクト空手

フルコンタクト空手のもともとの意味は、アメリカで始められたキックボクシング的なプロ空手のことである。ボクシングとの差異を計るため、1ラウンド毎に対戦相手の腰より上へのキックを8本以上蹴らなくてはならないルールが特徴的。参加選手の出身流派は、沖縄や日本の空手諸流派だけでなく、韓国のテコンドーやアメリカなど欧米諸国で誕生した新興流派の出身者も多い。現在はキックボクシングの一種として“フルコンタクト・キックボクシング”という呼び名で、競技として成熟しつつある。
空手の流派と競技形式 > フルコンタクト空手 > 総合空手（格闘空手、バーリトゥード空手）

打撃のみならず、投技や寝技なども取り入れ、いわゆる総合格闘技に近い形での試合を行う会派を指す。代表的な会派は、一切の防具着用をせず、また一部で素手の拳による顔面攻撃を認めた試合を行うため、もっとも過激なルールと言われる真武館などや、空道の分派である空手道禅道会などが挙げられる。
空手の流派と競技形式 > フルコンタクト空手 > POINT&KOルール空手

極真空手に代表されるフルコンタクトスタイルに加えて、相手が防御できない状態で正確な蹴りが入った場合、ダメージの大きさにかかわらず技術点としてポイントを与え、技術的優劣を明確にするPOINT&KOルールで試合をする会派である。胸部への突きとローキックを主体とするスタイルを改め、伝統空手のスピードとフルコンタクト空手の破壊力を取り入れている。主な会派として佐藤塾や寛水流空手などがある。
空手の流派と競技形式 > 防具付き空手

防具をつけて試合をする空手競技のことである。組手競技ルールとしては元々寸止め空手やフルコンタクト空手よりも歴史が古く、空手界で最初の全国大会である全国空手道選手権大会も防具付きルールで行われていた。錬武会や錬心舘など伝統派空手の一部が長年掛けてルールと防具を改良し完成させた。詳しくは、防具付き空手を参照。
空手の流派と競技形式 > 防具付き空手 > 伝統的な防具付き空手

防具着用の競技形式は戦前より研究され、東京大学の唐手研究会、大阪の摩文仁賢和、立命館大学の山口剛玄、剛柔流の宮城長順等がそれぞれで防具の使用を試みていた。また沖縄でも一時期は防具着用による試合が沖縄拳法（中村茂）の名称で行われていた。その中で制度として定着したのは戦後の武道禁止令の中、剣道の防具着用による金城裕が主導した韓武舘の防具付き空手だった。韓武舘は遠山寛賢の無流派主義を受け継ぐ道場で後に全日本空手道連盟（旧）に発展。後に四大流派等とともに現在の公益財団法人全日本空手道連盟を発足させ、全空連の協力団体として防具付き空手を統括する全日本空手道連盟錬武会となった。同様に伝統的な防具付き空手団体としては全日本少林寺流空手道連盟錬心舘、千唐会等があり、いずれも広義の伝統派空手に含む場合もある。錬武会は無流派主義で全空連の防具付き空手統括団体として他流派をルーツとする団体の加盟も認めている連盟であるが、錬心舘と千唐会は一流一派の会派団体となっている。いずれも、伝統的な動作や引き手を重視する一本勝負で試合を行い、錬武会と錬心舘は「技あり」に相当な打撃強度が求められる。また、錬心舘は蹴り技に特化しており、独特の回し蹴り（例として、「逆風足刀蹴り」、「二段回転蹴り」、「飛び後回し蹴り」など）や「螺旋手刀打ち」（最近、総合格闘技で使われるようになった「バックハンドブロー」）が多く使われる。
空手の流派と競技形式 > 防具付き空手 > 硬式空手

硬式空手は久高正之がプラスチック製の防具スーパーセーフを開発した事にはじまり、1981年（昭和56年）、錬武舘東京本部や拳行館、日本正武館、剛武舘を中心に、錬武会から分かれて作られた競技形式である。錬武会の一本勝負と異なり、「止め」までに時間をとってその間の攻防の中で当たった技を全て加点する、連打推奨の加点方式を採用している事が最大の特徴である。また名称は当時すでに主流であった寸止めルールを「軟式」として認識し、それに対抗する形で名づけられた。現在、硬式空手を行う団体は著作権等もあり全日本硬式空手道連盟のみであるが、2派に分裂していてそれぞれ千葉派、久高派と呼ばれ、両者の間には若干のルールの違いがある。連打推奨のため、伝統的な動作には錬武会や錬心舘ほど重きを置いていない。
空手の流派と競技形式 > 防具付き空手 > セーフティー空手、防具空手

全日本セーフティー空手道連盟は硬式空手から分裂し、テコンドー団体と交流しながら蹴り技を主体とした組手競技を行う団体として発足した。また、同様の団体として平成に入ってから、全日本格斗打撃連盟、日本防具空手道連盟、全国防具空手道連盟などが相次いで発足した。安全性に配慮し、打撃強度は比較的軽くてもとり、当てること重視で動作も伝統派空手とは異なる。これらの団体は「防具付き空手」ではなく「防具空手」と名乗る傾向がある。キックボクシングや新空手等とも交流がある。
空手の流派と競技形式 > 防具付き空手 > 広義の防具付き空手

全日本空手道連盟ルールにおいても、安全具としてメンホーという防具を装着する場合がある。ただし、これらはあくまで「寸止め」が前提であって直接打撃を前提とする上記の団体とは異なる。また、フルコンタクト空手団体にも、顔面に防具を着用する部門を設ける場合があるが、基本的にはフルコンタクトルールなのでダメージ制であり、手技による顔面への攻撃は認められていないことが多い。
しかし近年では、極真空手を出所とする団体間で顔、胴、脛、拳等に防具を着用し、突き（顔面への直突きのみ寸止めで認められる）・蹴り（下段蹴りは禁止）の攻撃をポイント制とするセミコンタクトルールが導入されている。
段級位・色帯・称号

空手道の段級位制は、講道館柔道を元にして導入された。段位は大正13年（1924年）に船越義珍が発行したのが、空手道史上、初めてと言われている。
帯はまず黒帯、白帯が導入された。黒帯は有段者、白帯は入門者の帯である。黒帯と白帯の中間（1 - 3級）には、多くの流派で茶帯を設けている。さらに、茶帯の下に、当初子供用に色帯が導入され、今日では一般化している。また伝統派空手の場合、段位については全日本空手道連盟が「公認段位」として認定している。一方で、フルコンタクト空手の場合、統括組織が確立していないため、各会派・団体の名義で段位を認定している。
称号は、大日本武徳会が授与するものであったが、降伏後、占領していた連合国軍最高司令官総司令部（GHQ/SCAP）の命令によって解散させられると、その後は流派、会派ごとによって、独自に授与するようになった。称号には、範士、教士（達士）、錬士があるが、称号を授与しない流派・団体も存在する。
| 段級位 | 帯の色 | 称号 |
| --- | --- | --- |
| 十段 | 黒、赤 | 範士 |
| 九段 | 黒、赤 | 範士 |
| 八段 | 黒、紅白 | 範士（達士） |
| 七段 | 黒、紅白 | 教士（達士） |
| 六段 | 黒、紅白 | 錬士 |
| 五段 | 黒 | 錬士 |
| 四段 | 黒 | 錬士 |
| 三段 | 黒 |  |
| 二段 | 黒 |  |
| 初段 | 黒 |  |
| 一級 | 茶 |  |
| 二級 | 茶・紫・灰等 |  |
| 三級 | 茶・緑等 |  |
| 四級以下 | 緑・黄・青・橙等 |  |
| 入門者 | 白 |  |
上記はあくまで一例であるが、一般的に普及している段級位や師範の認定は、各流派・団体において独自に行っており、統一基準は存在しない。よって同じ段級位であった場合でも技量に差があるケースもある。
空手道衣

琉球王国時代に空手道がどのような衣服で稽古されていたかは、史料がないため判然としない。戦前の写真などを見るかぎり、しばしば上半身裸で行われていたようである。『拳法概説』（昭和4年）に紹介されている喜屋武朝徳の説明によれば、裸で稽古する理由は「皮膚を強靱に鍛へると共に力の配合を明確に意識せん」がためであるとされる。喜屋武は、これは幼少の頃からの習慣であると述べているので、少なくとも明治初期から、おそらくは琉球王国時代からの習慣であったと考えられる。
この習慣は首里手に限らず、上掲の写真で宮城長順と許田重発が上半身裸で稽古していることからも、那覇手も含めた沖縄一般の習慣であったのだろう。ただし1921年（大正10年）に皇太子（後の昭和天皇）来沖の際に首里城正殿まで行われた空手演武（指揮：船越義珍）では、Tシャツ風の白衣上着に袴を着用した写真が残されている。
今日の空手道衣の起源は、1922年、船越義珍が講道館で演武する際に、神田の生地問屋から白木綿地を買ってきて、自ら手縫いで仕立てた柔道着らしきものが、文献上確認できる限りでは最古である。空手道衣がいつ販売されるようになったかは定かではないが、1934年（昭和9年）の『空手研究』にすでに空手道衣の広告が掲載されているので、昭和初期にはすでに販売されていた。その後、動作も稽古内容も柔道とは違うため、徐々に改良がなされ、今に至っている。
空手道衣の構造は今日、伝統派空手とフルコンタクト空手において、おおむね次のような相違が見られる（詳細は流派・会派により異なる）。
教授法の変遷

琉球王国時代には、空手の教授は秘密裏に行われた。人目につかないよう夜に教えたり、場所も人里離れた墓地などで教えた。こういった秘密主義は、薩摩の在番役人を警戒する必要があったためであり、また「掛け試し」などの挑戦を避けるためでもあった。当時は道場などはなく、師匠がとる弟子の数も少数であった。
日本武術とは異なり、空手には伝書はなく、口伝と実技のみで技が伝授された。稽古は型の稽古が中心で、一つの型の習得に3年を費やしたとも言われる。組手は一種の約束組手が存在したが、制度化された自由組手や試合などはなく、覚えた技を試したい者は、掛け試しなどの実戦を行う必要があった。
明治以降、空手の教授法も急速な変化を遂げた。沖縄の中学校や師範学校の体育に採用されるなどして、空手は初めて一般に公開された。師弟との一対一の練習から、師範の号令と共に、多数の生徒が同じ動作や型の練習をするようになった。糸洲安恒が学校で子供達が学びやすいようにと、ピンアン（平安）の型を創作したのも、この時期である。
大正時代に入ると、那覇に沖縄唐手研究倶楽部が結成され、当時の沖縄の大家たちがこれに参加して、初めての共同研究や共同修練の試みもなされた。また船越義珍や本部朝基によって、空手史上、初めて空手書が出版されたのも大正時代であった。昭和に入ると、技に名称をつけたり、伝書の作成、組手の研究、さらには試合の導入などが試みられた。段級位制や色帯制が導入されると同時に、練習体系の合理化も進んだ。自前で道場をもつ空手家も現れ、多人数を相手に教えるようになった。
しかし、空手の近代化が進むにつれて、西洋の身体動作や運動理論の導入に対する反省も起こっている。古伝空手や沖縄空手の再認識・再評価も、近年活発である。
日本国外への影響 > アメリカ合衆国

最初アメリカに空手を紹介したのは、戦前アメリカに移住した沖縄系移民達だったと考えられているが、公的な記録に乏しく、文献から追跡するのは難しい。著名な空手家では、屋部憲通がアメリカ本土に8年間滞在した後、1927年（昭和2年）4月、帰国途中に沖縄系移民の多いハワイへ立ち寄り、空手道の講習会を開いた記録が残っており、屋部以降も、本部朝基、陸奥瑞穂（船越門下）、東恩納亀助（本部門下）、宮城長順といった空手家たちがハワイを訪れ、空手道を教授している。
アメリカ本土で本格的に空手が普及し始めたのは戦後からであり、アメリカ軍人達が沖縄県を主とした日本本土で空手を習得し、その技術を本土に持ち帰ることで伝えられた。代表的な人物には、しばしば「アメリカ空手道の父」とも言われるロバート・トリアス（1923年 - 1989年）がいる。トリアスは第二次世界大戦中、ソロモン諸島で本部朝基の弟子にあたる中国人より空手道を習ったとされ、1946年、アリゾナ州フェニックスに空手道場を開設した。
日本国外への影響 > ヨーロッパ

ヨーロッパにおいては、1960年代以降、日本から空手道指導員が派遣されるという形で広まった。ドイツやイギリスで指導に当たった金澤弘和（松涛館流）やポルトガルで指導に当たった東恩納盛男（剛柔流）などの活躍が知られている。
ソビエト連邦（旧ソ連）では、1960年代半ば、モスクワの大学に初めて空手道部が設立された。しかし1973年、ソ連政府の方針によって日本武道が突如禁止され、代わってサンボが推奨されるようになった。再び空手道が行われるようになったのは、ソ連が崩壊してロシアとなって以降のことである。
日本国外への影響 > 韓国

日本統治時代の朝鮮半島（外地）から沖縄県を主とした日本本土（内地）へ渡った朝鮮人達が、琉球唐手の知識や技術を朝鮮本土に持ち帰り、1940年代中盤に漢字音の「コンスド（空手道・공수도）」、「タンスド（唐手道・당수도）」または日本語音にあたる「カラテ（韓手・가라테）」の呼称で広まった。大韓民国発足後の1950年代に入り、松濤館空手を源流に持つ人達を中心として名称統合が行われた上で「テコンドー」にまで発展し、その後の韓国における国技となった。そのため、韓国発祥のテコンドーは、空手道を基に李氏朝鮮発祥の格闘技であるシルムの技法を取り入れたものとなっている。なお、現在では、テコンドーの主要団体として、国際テコンドー連盟（ITF）とワールドテコンドー（WT） の2つがある。
会派・団体一覧

→詳細は「空手道会派・団体一覧」を参照
伝我謝盛保筆『我謝親方弓射図』（19世紀初期）。剣術、槍術、弓術は琉球貴族のたしなみであった。禁武政策と空手発展の因果関係は、近年、疑問視されることも多い。
松村宗棍遺訓。武芸を三段階に分けて、型偏重（学士の武芸）を戒め、臨機応変の大切さを説き、武芸の目的はおのれのためではなく、国王や両親を守る（忠孝）ためにある（武道の武芸）と説く。
52歳の頃に外国人ボクサーを一撃で倒した本部朝基。空手の真価を実力でもって証明し、空手の存在を一躍全国に知らしめた。
船越義珍。本土において初めて空手を本格的に指導し、また史上初の空手書の出版などを通じて、その普及に尽力した。
本土で活躍する空手の大家が一堂に会した写真。左から、遠山寛賢（修道館）、大塚博紀（和道流）、下田武（船越高弟）、船越義珍（松濤館流）、本部朝基（本部流）、摩文仁賢和（糸東流）、仲宗根源和（空手研究社）、平信賢（保存振興会）。東京、1930年代。
錬武会の防具付き空手
世界空手道連盟の試合風景（世界空手道選手権大会）
2020東京オリンピック銅メダルの荒賀龍太郎
摩文仁賢和のソウチン
花城長茂のジオン
2020年東京オリンピック銀メダルの清水希容
若き日の宮城長順と許田重発。型分解、もしくは「武備誌」にある九天風火院三田都元帥（ブザーガナシー）のポーズを模して組手にしたものと思われる。
弟子の稽古を見守る喜屋武朝徳
現在の空手道衣
首里城での空手道演武（昭和初期）
サナギタケ

| サナギタケ |
| --- | --- |
 float 菌類学的特性
:  子実層は滑らか
:  識別可能な傘は無し
:  子実層への付着は変則的か無し
:  柄には何も無い
:  生態は寄生
 :  食用: 適する もしくは適さない
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サナギタケ（蛹茸、学名: Cordyceps militaris〈コルディセプス・ミリタリス〉）はノムシタケ属に属する菌類の一種。
概要

サナギタケはチョウ目の幼虫や蛹から生じる冬虫夏草類（昆虫寄生菌）の一種。子実体はオレンジ色の棍棒状である。発生時期は地域によって違いがあり、初夏から秋にかけて発生する。サナギタケは北冬虫夏草、北虫草などの別名を持っている。
本種には薬効成分のあるコルジセピンという成分を含んでおり、漢方薬として利用される。
高級中華料理食材や、漢方薬の原料として、カイコやヨトウガの蛹などで生産技術の開発が行われている。
台湾で商業栽培されたサナギタケの瓶詰
内海啓貴

| うつみ あきよし 内海 啓貴 |
| --- | --- |
生年月日:   (1995-01-16) 1995年1月16日（30歳）
出生地:   日本 神奈川県
身長:  178cm
血液型:  AB型
職業:  俳優
ジャンル:  舞台
事務所:  サンズエンタテインメント（〜2024） フリー（2024） ホリプロ・ブッキング・エージェンシー（2024～）
公式サイト:  https://utsumiakiyoshi.com/
主な作品
 舞台 ミュージカル『テニスの王子様』3rdシーズン
 
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内海 啓貴（うつみ あきよし、1995年1月16日 - ）は日本の俳優。神奈川県秦野市出身。ホリプロ・ブッキング・エージェンシー所属。
略歴

ワタナベエンターテインメントから子会社であるDIVE’移籍ののち、フリーで歌手として活動。その後、サンズエンタテインメントに所属。
2024年11月、ホリプロ・ブッキング・エージェンシー所属。
人物

名前は本名。11画+12画が「末広がりで年を重ねるごとに良くなっていく画数」で縁起が良いとして命名された。
特技はギター 、歌、作詞・ 作曲 、野球。
所持している資格はPADIオープンダイバー。また、運転免許も取得している。
父親が野球チームのコーチを務めていたこともあり、小学校～中学校時代の9年間野球をやっていた。高校では軽音楽部に所属。
家族構成は父、母、兄。スタイリストである2つ歳上の兄と2022年5月まで二人暮らしをしていたが、現在は一人暮らし。
両親ともに「内海（うつみ）」姓。そのため、幼少期は同姓同士でしか結婚できないと勘違いしていた。
祖父母がスナックを経営しており、幼少の頃から歌謡曲が身近にあったことがミュージカル俳優を志すことに繋がった。
2018年10月にニコニコチャンネル『スナックあきよし』を開設。祖父母のスナックから影響を受けて命名。
ワタナベエンターテインメントの育成課程であるp.o.t challenge卒業。
事務所のオーディションには母親が応募。当時は保育士を目指しており芸能界に興味はなかったが、母親の「ゲームを買ってあげるから」という言葉につられてオーディションを受けた。
ミュージカル『黒執事』-Tango on the Campania- で共演した古川雄大に強く憧れており、同公演の期間中に誕生日を迎えた自身へのプレゼントとして古川雄大の写真集を購入した。
甘いものは好きだが、辛いものが苦手。また、お化けと毛虫も苦手。
俳優の横田龍儀とは高校の同級生。
二十歳で上京してから約2年間たこ焼き屋でアルバイトをしており、ミュージカル『テニスの王子様』の出演中も続けていた。本人曰く、たこ焼きの腕は「プロ級」。
2022年2月14日に公式ファンクラブを開設。ロゴマークはミュージカル『テニスの王子様』で共演した後藤大が製作した。
出演 > 舞台

※太字は主演
歳末明治座 る・フェア～年末だよ！みんな集合！！（2013年12月21 - 31日、明治座 他）
第一部 年末ワイド時代劇「いい国作ろう鎌倉幕府～源氏の御曹司～」 - 藤原泰衡 役
第二部 『SHOWでしょう！』 - かむろ8 伍 役
リボンの騎士〜鷲尾高校演劇部奮闘記（2014年9月11日 - 14日、六行会ホール） - 牧内順 役
ミュージカル『テニスの王子様』3rdシーズン - 日吉若 役
青学vs氷帝 （2016年7月14日 - 9月25日、TOKYO DOME CITY HALL 他）
青学vs六角（2016年12月22日 - 2017年2月12日、TOKYO DOME CITY HALL 他）
TEAM Live HYŌTEI（2017年4月12日 - 23日、TOKYO DOME CITY HALL 他）
Dream Live 2017（2017年5月26日 - 28日、横浜アリーナ）
全国大会 青学vs氷帝（2018年2018年7月12日 - 9月24日、TOKYO DOME CITY HALL 他）
テニミュ文化祭（2018年11月23日 - 24日、池袋・サンシャインシティ 展示ホールA）
秋の大運動会 2019（2019年10月8日 - 9日、横浜アリーナ）
全国大会 青学vs立海 後編（2019年12月19日 - 2020年2月16日、TOKYO DOME CITY HALL 他）
Dream Live 2020（2020年5月22日 - 24日、大阪城ホール / 5月29日 - 5月31日、ぴあアリーナMM） ⇒新型コロナウイルスの影響により全公演中止
イムリ（2017年7月26日 - 31日、俳優座劇場） - デュルク 役
劇団TEAM-ODAC 第25回本公演「毎日が冒険～ねぇ… miss you～」（2017年8月9日 - 13日、紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYA）
超！脱獄歌劇「ナンバカ」（2017年9月14日 - 24日、Zeppブルーシアター六本木） - 九十九 役
ミュージカル「黒執事」-Tango on the Campania-（2017年12月31日 - 2018年2月12日、TBS赤坂ACTシアター 他） - エドワード・ミッドフォード 役
SOLID STARプロデュースvol.12「ハッピーマーケット!」（2017年11月22日 - 26日、全労済ホール/スペース・ゼロ） - 佐光十夢 役
ミュージカル「陰陽師」～平安絵巻～（2018年3月9日 - 4月22日、日本青年館ホール 他） - 白無常 役
極上文學「こゝろ」（2018年12月13日 - 18日、紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYA）- 私 役
Nostalgic Wonderland♪ ～song&dance show 2019～（2019年1月11日 - 20日、恵比寿 ザ・ガーデンホール 他）
ミュージカル『いつか～one fine day』（2019年4月11日 - 21日、東京・シアタートラム）- 後輩・タマキ 役
『いつか～one fine day』in Concert（2020年11月5日・6日、神田明神ホール） - 後輩・タマキ 役
音楽劇「Zip&Candy」（2019年7月4日 - 14日、俳優座劇場）- ヒア 役
『Like A』room［003］（2019年8月7日 - 14日、新宿FACE）- ドクター 役
恋するブロードウェイ♪vol.6（2019年10月31日 - 11月3日、恵比寿 ザ・ガーデンホール）
ミュージカル「アナスタシア」 - ディミトリ 役
（2020年3月1日 - 4月18日、東急シアターオーブ 他）
（2023年9 - 10月、東急シアターオーブ / 10月、梅田芸術劇場 メインホール）
Nostalgic Wonderland♪～song & dance show～ 2020（2020年8月5日 - 10日、恵比寿 ザ・ガーデンホール）
35MM: A MUSICAL EXHIBITION（2020年10月31日 - 11月1日、TBS赤坂ACTシアター）
VR演劇「僕はまだ死んでない」（2021年2月1日 - 3月7日）- 白井直人 役　※配信作品のため、期間については閲覧可能期間を記載
ミュージカル「BARNUM」（2021年3月6日 - 4月2日、東京芸術劇場 プレイハウス 他）- エイモス・スカダー 役（Wキャスト）
Color of Theater「ROSSO」（2021年6月27日 - 30日、TBS赤坂ACTシアター）
ミュージカル「SMOKE」（2021年8月28日 - 10月17日、浅草九劇 他）- 海 役
ミュージカル『GREASE』（2021年10月30日 - 12月19日、シアタークリエ 他） - ドゥーディー 役
ミュージカル『ラ・カージュ・オ・フォール』（2022年3月8日 - 5月8日、日生劇場 他） - ジャン・ミッシェル 役
BE MORE CHILL（2022年7月25日 - 8月10日、新国立劇場 中劇場 / 8月20日 - 21日、キャナルシティ劇場 / 8月27日 - 29日、COOL JAPAN PARK OSAKA）
ミュージカル 「バイ・バイ・バーディー」（2022年10月18日 - 11月10日、KAAT 神奈川芸術劇場 他）- ランドルフ・マカフィー 役
ミュージカル 「ドリームガールズ」 （2023年2月5日 - 14日、東京国際フォーラム / 2月20日 - 3月5日、梅田芸術劇場）- C.C.ホワイト 役
ミュージカル『ダーウィン・ヤング 悪の起源』（2023年6月7日 - 25日、シアタークリエ / 6月30日 - 7月2日、兵庫県立芸術文化センター 阪急中ホール） - レオ・マーシャル 役
音楽劇『不思議な国のエロス』〜アリストパネス「女の平和」より〜（2024年2月16日 - 25日、新国立劇場 小劇場） - カミラス 役
ミュージカル『ロミオ&ジュリエット』（2024年5月16日 - 6月10日、新国立劇場 中劇場 / 6月22日・23日、刈谷市総合文化センター / 7月3日 - 15日、梅田芸術劇場 メインホール） - ベンヴォーリオ 役（Wキャスト）
ミュージカル『9 to 5』（2024年10月6日 - 21日、日本青年館ホール / 10月25日 - 28日、オリックス劇場 / 11月1日 - 3日、キャナルシティ劇場 / 11月7日 - 8日、静岡市清水文化会館 大ホール） - ジョー 役
ミュージカル『ミセン』（2025年1月10日 - 14日、新歌舞伎座 / 2月1日・2日、愛知県芸術劇場 大ホール / 2月6日 - 11日、めぐろパーシモンホール 大ホール） - ハン・ソギュル 役
ミュージカル『1789 -バスティーユの恋人たち-』（2025年4月8日 - 5月、明治座 他） - カミーユ・デムーラン 役
出演 > 映画

フェアトレードボーイ 第2弾（2015年） - カモツ 役
おかざき恋愛四鏡「はちみつイズム」（2019年）
BLOOD-CLUB DOLLS 2（2020年7月11日）
出演 > TV

GTO（2012年 - 2013年、関西テレビ） - 宮森勇気 役
GTO（2012年7月3日 - 9月11日）
GTO 秋も鬼暴れスペシャル!（2012年10月2日）
GTO 完結編さらば鬼塚!卒業スペシャル（2013年4月2日）
相棒11 第14話（2013年2月6日、テレビ朝日） - 藍沢弘信 役
イタズラなKiss〜Love in TOKYO（2013年、フジテレビTWO） - 中川武人 役
Rの法則（2011年 - 2018年、NHK Eテレ）第2期メンバー
人狼系推理バトル「レジスタンスイレブン」（2019年4月4日、日テレプラス）- 其ノ一の陣
猫のひたいほどワイド（2020年4月 - 2021年3月、テレビ神奈川） - 木曜借り隊レッド
こわでん 夏が終わってもゾクゾクしたい！日本各地の怖い伝説とその裏の真実（2020年9月11日、BSプレミアム）
こわでん 日本各地の怖い伝説　冬でもゾクゾクしたいあなたに！（2021年1月22日、BSプレミアム）
出演 > イベント

2.5次元フェス(仮)（2016年12月4日、幕張メッセ）ステージイベント ミュージカル『テニスの王子様』
Anime Japan 2017（2017年3月26日、東京ビッグサイト）
内海啓貴×Fatima Design コラボアクセサリー お渡しイベント（2017年10月15日、NAVAJO COYOTE）
内海啓貴1st写真集「AKIYOSHI」発売記念イベント（2018年4月30日、ヴィレッジヴァンガード渋谷本店B2イベントスペース）
内海啓貴 1st 写真集記念 Live（2018年5月13日、渋谷TAKE OFF 7）
ACT in MUSIC（2018年10月24日、新宿BLAZE）
内海啓貴ワンマンライブ（2018年10月27日、渋谷TAKE OFF 7）
ACT in MUSIC vol.2（2018年11月14日、渋谷duo MUSIC EXCHANGE）
『しゃべり部！』（2018年11月4日、渋谷カルチャーカルチャー）- 回替わりゲスト出演
内海啓貴カレンダー発売記念ミニトーク＆お渡し会（2019年1月26日、原宿ストロボカフェ）
スナックあきよし公開イベント vol.01（2019年2月3日、蒲田ニューエイト）
藤岡正明ライブイベント「音時～ototoki～」（2019年8月3日、赤羽ReNY alpha）- ゲスト出演
クロネコジャンボリー2020（2020年10月17日、TIAT SKY HALL）
猫のひたいほどワイド 祝５周年感謝祭 ～不良猫の青い春～（2021年3月7日、KT Zepp Yokohama）⇒新型コロナウイルスの影響により延期、2021年7月3日に同会場にて開催
三浦宏規×内海啓貴 〜Live〜（2022年12月3日 - 4日、I'M A SHOW）
作品

内海啓貴ファースト写真集 AKIYOSHI（2018年4月27日、トランスワールドジャパン）
鉄

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: 「鉄」のその他の用法については「鉄 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
鉄（てつ、旧字体：鐵、英: iron、羅: ferrum）は、原子番号26の元素である。元素記号はFe。金属元素のひとつで、遷移元素である。太陽や、ほかの天体にも豊富に存在し、地球の地殻の約5 %を占め、大部分は外核・内核にある。
名称

元素記号のFeは、ラテン語での名称「ferrum」に由来する。日本語では、鈍い黒さから「黒鉄」、広く使用されている金属であることから「真鉄」ともいう。大和言葉で「くろがね」とも呼ばれる。
漢字の「鉄」は音を表す「失」と意味を示す「金」からなる形声文字である。旧字体は「鐵」であり、これも音を表す「𢧜」と意味を示す「金」からなる形声文字である。また異体字として「銕」があるが、これも音を表す「夷」と意味を示す「金」からなる形声文字である。
本多光太郎は「鐵」という文字が「金・王・哉」に分解できることから「鐵は金の王なる哉」と評した。
「鉄」の文字が「金を失う」を連想させて縁起が悪いとして、製鉄業者・鉄道事業者などでは社名やロゴで、「鉄」の代わりにあえて旧字体の「鐵」を用いたり、「失」の頭を取り去って「鉃」の形を用いる例がある。
「鐵」の字を使う例
「鉃」の字を使う例
存在

基本的に、水素とヘリウム以外の元素は恒星内部での核融合等により生成される。鉄の場合、主に漸近巨星分枝星の内部でのs過程か、または質量が太陽の8～11倍以上ある輝巨星や超巨星の終末期でのケイ素燃焼過程やその後の重力崩壊によって生成される（なお鉄の同位体のうち自然界において最も存在比率が高い鉄56は重力崩壊の際にニッケル56がベータ崩壊して生まれたものである。詳しくは超新星元素合成を参照のこと）。また、鉄より重い元素はおおむね、上述のs過程や、中性子星同士の衝突などによるr過程によって生成される。地球に多くの鉄56や金や鉛などの元素が含まれるという事実は、太陽系が、過去の超新星爆発等の影響の下に形成されたことを示している（太陽系の形成過程については太陽系の形成と進化#形成を参照）。
前述のとおり、地球内部には鉄が多く含まれており（約30 %）、火山（特に溶岩や火山弾）やそれに伴う熱水鉱床などにより、地表にも新たな鉄鉱床が湧出することがある。地磁気も、地球の核で溶融した鉄が地球の自転と異なる速度で回転することによって生じるとされている。
地球の地殻には多くの鉄が含有されている（濃度が約5 %と高い）にもかかわらず、それと接している海水中の鉄は比較的濃度が低い。これは地球の海水中では水酸化鉄(III)として鉄が除かれてしまうためである。なお、地球の海水中の鉄の濃度は一定ではなく、観測船や海水採取器などからの鉄の溶出による汚染を避けてジョン・マーチン（英語版）が調査した結果、海面近くの表層の海水には少なく、逆に深層の海水には多く含まれる、いわゆる栄養塩型の分布をしていることが判明している。
性質

純粋な鉄は白い金属光沢を放つが、イオン化傾向が高いため、湿った空気中では容易に錆を生じ、時間の経過とともに黒ずんだり褐色へと変色したりする。
固体の純鉄は、フェライト（BCC構造）、オーステナイト（FCC構造）、デルタフェライト（BCC構造）の3つの多形がある。911 °C以下ではフェライト、911–1392 °Cはオーステナイト、1392–1536 °Cはデルタフェライト、1536 °C以上は液体の純鉄となる。常温常圧ではフェライトが安定である。強磁性体であるフェライトがキュリー点を超えたところからオーステナイト領域までの770–911 °Cの純鉄の相は、以前はβ鉄と呼ばれていた。
栄養学の立場からみると、鉄は人（生体）にとって必須の元素である。食事制限などで鉄分を欠く時期が続くと、血液中の赤血球数やヘモグロビン量が低下し、貧血などを引き起こす。腸で吸収される鉄は2価のイオンのみであり、3価の鉄イオンは2価に還元されてから吸収される。鉄分を多く含む食品はホウレンソウやレバー、大豆製品などである。ヘム鉄の方が吸収効率が高い。ただし、過剰に摂取すると鉄過剰症になることもある。
性質 > 同位体

→詳細は「鉄の同位体」を参照
自然の鉄の同位体比率は、5.845 %の安定な54Fe、91.754 %の安定な56Fe、2.119 %の安定な57Fe、0.282 %の安定な58Fe からなる。60Feは不安定で比較的短寿命（半減期260万年）なため、自然の鉄中には存在しない。理論的に予測される54Feの二重β崩壊の検出は未確定である。58Feと56Feの原子核は非常に安定（核子1つあたりの質量欠損が大きい）であり、すべての原子核の中でそれぞれ2番目と3番目に安定である（もっとも安定な核種は62Ni）。
しばしばすべての原子核の中で56Feがもっとも安定とされることがあるが、これは誤りである。このような誤解が広まった理由として、56Feの天然存在比が62Niや58Feよりもはるかに高いことに加え、核子1つあたりの質量を比較した場合には56Feが全原子核中で最小となることが挙げられる。中性子の方が陽子よりもわずかに重いため、核子1つあたりの質量が最小となる核種と質量欠損が最大になる核種は一致しない。また、下記のように恒星の核融合の最終生成物が56Feであることを「鉄がもっとも安定であるため」と便宜的に説明されることがあることも誤解を招いていると考えられる。
58Feよりも不安定な56Feのほうが存在比が高い理由は、星の元素合成の過程で質量数が4の倍数の核種がおもに作られるためである。炭素より重い元素は4Heの融合（アルファ反応）によって作られるため、生成する核種の質量数は4の倍数に偏る。太陽質量の4–8倍の質量を持った恒星ではアルファ反応は56Niまで進行するが、次の60Znの原子核は56Niよりも不安定なため、これ以上は反応が進行しない。56Niは2度のβ崩壊を経て56Feを生成するため、恒星の核融合の最終生成物は56Feになる。鉄より重い核種も超新星爆発などであわせて生成するが、その生成プロセスは明確になっていない。
→詳細は「超新星 § Ia型」、および「Ia型超新星」を参照
性質 > 鉄の「臭い」

鉄棒などの鉄製品を手に持つと、手に特有の臭いがつく。これは俗に「金属臭」「鉄の臭い」と呼ばれるが、原因は鉄そのものではない（鉄は常温では揮発しない）。研究により、人体の汗に含まれる皮脂分解物と鉄イオンが反応して生じる炭素数7 - 10の直鎖アルデヒド類や1-オクテン-3-オンなどの有機化合物、そしてメチルホスフィン・ジメチルホスフィンなどのホスフィン類がこの臭いの原因であることが確認されている。
性質 > 主な化合物

塩化鉄(II) (FeCl2)
塩化鉄(III) (FeCl3)
酸化鉄(II) (FeO)
四酸化三鉄 (Fe3O4)
硫化鉄(II) (FeS)
硫酸鉄(II) (FeSO4)
硫酸鉄(III) (Fe2(SO4)3)
ヘキサシアニド鉄(II)酸カリウム (K4[Fe(CN)6])
ヘキサシアニド鉄(III)酸カリウム (K3[Fe(CN)6])
→「Category:鉄の化合物」も参照
鉄の利用と文化 > 用途

道具を作る用材として、石器時代、青銅器時代に続く鉄器時代を形成し、地球人類の文明の基礎を築いた。現在においてももっとも重要、かつ身近な金属元素のひとつで、産業革命以降、ますますその重要性は増している。さまざまな器具・工具や構造物に使われる。炭素などの合金元素の添加により、より硬い鋼となり構造物を構成する構造用鋼などや、工具鋼などの優れたトライボロジー材料にもなる。
安価で比較的加工しやすく、入手しやすい金属であるため、人類にとってもっとも利用価値のある金属元素である。特に産業革命以後は産業の中核をなす材料であり、「産業の米」などとも呼ばれ、「鉄は国家なり」と呼ばれるほど、鉄鋼の生産量は国力の指標ともなった。このため、鉄鋼産業には政府のテコ入れも大きく、第二次世界大戦後の世界的な経済発展にも大きく影響している。現在においても工業生産されている金属の大半は鉄鋼であり、鉄を含まない金属は非鉄金属と呼ばれる。
鉄は、炭素をはじめとする合金元素を添加することで鋼となり、炭素量や焼入れなどを行うことで硬度を調節できる、きわめて使い勝手のいい素材となる。鋼は古くから刃物の素材として使われ、ほとんどの機械は鉄鋼をおもな素材とする。さらに鉄鋼は、鉄道レールの素材となるほか、鉄筋や鉄骨、鋼矢板などとして建築物や土木構築物の構造用部材に使われ大量に消費されている。
鉄に炭素とさまざまな微量金属を加えることで、多様な優れた特性を持つ合金鋼が生み出される。鉄とクロム・ニッケルの合金であるステンレス鋼は腐食しにくく強度が高く、なおかつ見た目に美しく比較的安価な合金として知られる。このため、ステンレス鋼に加工された鉄は、液体や気体を通すパイプ、液体や粉体を貯蔵するタンクや缶、流し台、建築資材などにも用いられるほか、鍋や包丁などの生活用具、家電製品、鉄道車両、自動車部品、産業ロボットなど、あらゆる分野に利用されている。
工具鋼は固体材料の中でもっとも強度増幅能力が高く、超硬材料と比べても高い曲げ強度を有するため、不変形特性が重要でかつ加工形状の自由度が要求される金型に多用される。金属材料でもっとも熱膨張係数が低いインバー、最強の保磁力を持つ磁性材料（ネオジム磁石）も鉄含有合金である。ほかにも、鉄化合物はインクや絵具などの顔料として、赤色顔料のベンガラや青色顔料のプルシアンブルーなどとして使われる。
鉄は強い磁性を持つため、不燃物からの回収が容易であり、再利用率も高い。屑鉄として回収された鉄は、電気炉で再び鉄として再生される。
鉄の利用と文化 > 文化

西洋占星術や錬金術などの神秘主義哲学では、軍神マルスと関連づけられ、その星である火星を象徴する。これは、古くから鉄が武器の材料として利用されたことや、鉄錆がくすんだ血のような色であることに由来すると思われる（日本の国立天文台による解説では、火星が赤く見えるのは実際に表面の岩石が酸化鉄［赤さび］を多く含むからだとされている）。また、妖精は冷たい鉄を嫌うという伝説があり、ファンタジー小説において魔法的なものとの相性が悪いとされる。また前述のような理由から「鉄」は「強固なもの」の代名詞となり「鉄の○○」などといえば「強固で倒しがたいもの」という比喩となる（例：鉄則、鉄の掟、鉄人、鉄の女、鉄十字、鉄のカーテン、鉄板ネタ）。
一方の日本では、鉄は邪悪なものを取り除く力を持つと考えられていた時代もあった。たとえば『遠野物語』では、怪力の河童を鉄の針で退治する、山中で身の危険を感じた猟師が魔除け用に持っていた鉄の弾を撃つというエピソードがある[要出典]。
鉄はその用途から、機械や人工物を象徴する元素として用いられることも多い。対する人間・生物の象徴としては、有機化合物の主要元素である炭素（元素記号C）が用いられる。
製法 > 産出

→詳細は「鉄鉱石」、「en:Ironstone」、および「en:Telluric iron」を参照
鉄生産の90％を占める縞状鉄鉱床は、先カンブリア時代に光合成で酸素が大量に発生して、海水中に溶存していたイオン化した鉄が酸化鉄として沈殿し堆積したことにより生み出された。
その他の鉱床は、マグマによって生み出されたマグマ成鉱床とカーボナタイト鉱床、熱水鉱脈のスカルン鉱床など、硫酸泉や炭酸泉に含まれる鉄が地表を流れるうちに酸化して沈殿した沈殿褐鉄鉱鉱床（沼鉄鉱（英語版））、風化残留鉱床（ラテライト）、漂砂鉱床（砂鉄）などがある。
鉄鉱石が入手しにくい環境や古代では、世界的に沼鉄鉱が重要な資源であった。コークス高炉の技術が発達すると、それまで使用できなかった石炭と共に採掘される鉄分30%で還元しにくい炭酸鉄鉱（菱鉄鉱）が使用されるようになる。
製法 > 選鉱

→詳細は「選鉱」を参照
製法 > 製錬

鉄の製錬はしばしば製鉄と呼ばれる。簡単に言えば、鉄鉱石に含まれるさまざまな酸化鉄から酸素を除去して鉄を残す、一種の還元反応である。アルミニウムやチタンと比べて、化学的に比較的小さなエネルギー量でこの反応が進むことが、現在までの鉄の普及において決定的な役割を果たしている。この工程には比較的高い温度（千数百度）の状態を長時間保持することが必要なため、古代文化における製鉄技術の有無は、その文化の技術水準の指標のひとつとすることができる。
製鉄は2つ、もしくは加工まで加えた3つの工程からなる。鉄鉱石とコークスから炭素分の多い銑鉄を得る製銑、銑鉄などから炭素を取り除き炭素分の少ない鋼を作る製鋼、さらに圧延である。製銑には古くは木炭が使われていたが、中国では、前漢時代に燃料として石炭の利用が進み、さらに石炭を焼いて硫黄などの不純物を取り除いたコークスを発明、コークスを使った製鉄が始められた。文献記録としては4世紀の北魏でコークスを使った製鉄の記録がもっとも早い。以来、華北では時代とともにコークス炉が広まり、北宋初期には大半がコークス炉となった。それから1000年以上経ち、森林が減ったことから1620年ごろにイギリスのダッド・ダドリー（英語版）（Dud Dudley）も当時安価に手に入った石炭を使うことを考えて研究を進めた。石炭には硫黄分が多く、そのままでは鉄に硫黄が混ざり使い物にならなかったため、ダッドは石炭を焼いて硫黄などの不純物を取り除いたコークスを発明し、1621年にコークスを使った製鉄方法の特許を取った。しかし1709年からエイブラハム・ダービー1世（英語版）が大々的にコークスで製鉄することを始めるまでは、コークスを使った製鉄の使用は少数にとどまっていた。
日本では古来からたたら吹き（鑪吹き、踏鞴吹き、鈩吹き）と呼ばれる製鉄技法が伝えられている。江戸時代に作られた鉄の約8割が菅谷たたらなどの出雲地方の物で、そのほとんどがたたら御三家(鉄師御三家)と呼ばれる櫻井家・田部家・絲原家が作ったものである。現在では島根県安来市の山中奥出雲町などの限られた場所で、日本刀の素材製造を目的として半ば観光資源として存続しているが、それと並存し和鋼の進化の延長上にもある先端的特殊鋼に特化した日立金属安来工場がある。
韮山反射炉などの試行はあったが、鉄鉱石を原料とする日本の近代製鉄は1858年1月15日（旧暦1857年（安政4年）12月1日）に始まったと言われ（橋野高炉跡）、幕末以降欧米から多数の製鉄技術者が招かれ日本の近代製鉄は急速に発展した。現在の日本では、鉄鉱石から鉄を取り出す高炉法とスクラップから鉄を再生する電炉法で大半の鉄鋼製品が製造されている。高炉から転炉や連続鋳造工程を経て最終製品まで、一連の製鉄設備が揃った工場群のことを銑鋼一貫製鉄所（もしくは単に製鉄所）と呼び、臨海部に大規模な製鉄所が多数立地していることが、日本の鉄鋼業の特色となっている。日本では電炉法による製造比率が粗鋼換算で30 %強を占める。鉄が社会を循環する体制が整備されており、鉄のリサイクル性の高さと日本における鉄蓄積量の大きさを示している。鉄スクラップは天然資源に乏しい日本にとって貴重な資源であり、これをどう利用するかが、注目されるべき課題とされている。
なお第二次世界大戦後には高炉内壁の磨耗を調べるため、使用する耐火煉瓦に放射性物質コバルト60を混入し、産出する鉄製品の放射線量を測定する手法が用いられていたが、これらの鉄は微量な放射線を測定する現場など放射線の影響を排除したい環境に不向きであるため、戦前に生産された放射能を持たない鉄が求められるケースがある。大戦時に建造された軍艦がおもな供給源であり、日本では陸奥から回収した「陸奥鉄」が有名である。1970年代からは高炉内に直接センサーを設置して摩耗状態を計測する手法が取られており、産出される鉄も放射線計測での利用に問題無いレベルになっている。
製法 > 新製鉄法 > 高炉法の問題点

従来の高炉法の場合、下記の欠点があった。
銑鉄を製造するだけでも高炉のほかにコークス炉（石炭を乾留）・焼結炉が必要であり、また反応速度も8時間かかり、巨大設備投資が必要なわりに生産量が少ない。
コークスを製造できる石炭は石炭の中のごく一部である粘結炭（原料炭）だけであり、もともと価格が高かった。近年、資源メジャーによる原料炭鉱山の買い占めのため、単年度で原料炭価格が2倍に上昇するなど大きなコスト上昇要因となっている。高炉法に羽口からの非粘結炭（一般炭）吹き込みを併用しても、価格の安い一般炭の使用比率は全石炭使用量の25–30 %程度が限界である。
鉄鉱石価格は塊鉱石が高価で粉鉱石が安価であるが、高炉で粉鉱石を使う場合、焼結炉で塊に焼き固めなければならない。その結果、焼結炉が必要で焼結工程で燃料を消費してコストがかかるのみならず二酸化炭素を発生させてしまう。
酸素濃度を多少増やす工夫もされているが、基本は空気を吹き込む製鉄法である。反応速度が遅いほか、C1化学の立場からは製鉄排ガスに窒素が混入することが、製鉄排ガスの化学工業的・商業的価値を落とし、製鉄排ガス（合成ガス）を原料とした大規模な自動車燃料合成、燃料自給率向上を妨げているとの批判もある。
製法 > 新製鉄法 > 最近提案・実用化されている製鉄法

コークス炉、焼結炉が不要で、反応速度が速く比較的小さな溶融還元炉で大きな生産能力を持つために製鉄所新設の設備投資が高炉法より安くつく。
一般炭100 %使用可能なため、資源メジャーの原料炭値上げで大きな損害を出さなくて済む。製鉄だけを目的とするなら、半無煙炭などの炭素含有量の高い石炭を使えば投入原単位を節約できるが、副生ガスを化学工業原料として販売できる立地なら、より安価な高揮発分石炭でガス産出を増やすこともできる。
予備還元炉の一部に流動床か回転炉を使えば、安価な粉鉱石も使える。
酸素製鉄の場合、発生する還元ガスである一酸化炭素に窒素が混入しないため、燃料としてもカロリーが高いばかりでなく、C1化学の出発原料である合成ガスとして活用できる。日本の製鉄石炭消費は年間1億トンに及び、その排ガスを活用してフィッシャー・トロプシュ法で軽油を生産したり、メタノールを生産した場合数千万トンの自動車燃料を自給できる可能性があると言われている。
鉄ガス併産・化学とのコプロダクション。
日米欧とも上流設備は過剰気味である。日米欧とも鉄鋼需要は大きな成長はない。需要の増大している中国、インドでは国産鉄鋼の価格が安く、冷延鋼板より上流の製品では日米欧製品は価格が高すぎて売れないため、日本鉄鋼メーカーの設備投資は亜鉛、錫メッキ鋼板設備など下流高級用途に集中している。中国では熱効率が悪く二酸化炭素排出が多い中小高炉が乱立する様相を示しており、地球環境の視点からは、製鉄企業の適正な合併指導と新製鉄法の技術供与が望まれるが、それは中国・インド産鋼鉄の価格競争力を高め、日本産鉄鋼の価格競争力が地盤沈下するブーメラン効果の原因ともなりうる。
鉄鋼会社が溶融還元法に転換すると、現在コークスを鉄鋼企業に納品している企業はコークス炉の経営が立ち行かなくなる。そのため、現在稼動中のコークス炉が40年の寿命を迎える2015年まで溶融還元製鉄の導入は困難と見られていたが、昨今の原料炭価格の急激な上昇、韓国浦項総合製鉄の溶融還元製鉄炉操業開始など、切り替えの前倒しが必要になるかもしれない事象が起きている。
技術的には酸化鉄による炉壁の溶損の解決が課題のひとつのようである。
酸素製鉄法は膨大な酸素を消費する。東京湾・伊勢湾・大阪湾のような液化天然ガスの大消費地であれば液化天然ガスの冷熱利用で低コストに酸素を量産できる可能性があるが、そうでない場合、空気の分留によって酸素を製造するのに多大な電力を消費する。
→詳細は「高純度鉄」および「電解鉄」を参照
製法 > 鉄鋼生産の規模

| 順位 | 国 | 粗鋼生産量（万トン） |
| --- | --- | --- |
| 1 |  中国 | 90000 |
| 2 |  日本 | 10000 |
| 2 |  インド | 10000 |
| 4 |  アメリカ合衆国 | 8161 |
| 5 |  ロシア | 7134 |
| 6 |  大韓民国 | 7103 |
| 7 |  ドイツ | 4326 |
| 8 |  トルコ | 3752 |
| 9 |  ブラジル | 3437 |
| 10 |  イタリア | 2407 |
世界全体では、18.1億トンの粗鋼が生産されている（2018年）。
日本の鉄鋼業における従業者数は19.6万人であり、日本全体では10466万トンの粗鋼が生産されている（2017年）。
日本の鉄鋼業は、主原料の鉄鉱石・原料炭を全量海外から輸入している。また、鉄鋼製品の国内物流（一時輸送量）としては、船舶による海上輸送が4200万トン、トラックおよび鉄道による陸上輸送が2200万トンとなっている（2018年）。
鉄利用の歴史 > 古代

人類が鉄を発見したのは隕石によってとされており、ニッケルを多く含むものは鍛造が可能であった。古代エジプトで紀元前3000年頃に製作された隕石製とみられる鉄環首飾りが発見されている。メソポタミアでは紀元前3300年から紀元前3000年ごろのウルク遺跡から鉄片が見つかっている。カマン・カレホユック遺跡やアラジャホユック遺跡、紀元前20–18世紀ごろのアッシリア人の遺跡からも当時の鍛鉄が見つかっている。
また、地球上で自然界に存在する鉄は酸化しているため還元する必要があった。紀元前1700年頃のヒッタイトではバッチ式の炉を用いた鉄鉱石の還元とその加熱鍛造という高度な製鉄技術により鉄器文化を築いたとされる。トロイ戦争でのヒッタイトの敗北により製鉄技術はヨーロッパ全土に広がった。
しかし、鉄は錆びて土に還ってしまうため古代の歴史的な遺物で鉄製のものはあまり残っていない。
→「鉄器時代 § 鉄器の発明と伝播」も参照
鉄利用の歴史 > ヨーロッパ > 中世

ヨーロッパでは14世紀になっても鉄の生産は鍛造で行われていた。鉄の鋳造は14世紀以降にようやく行われるようになった。鉄の鋳造技術は中国で発明されたといわれているがヨーロッパに伝わらなかった原因は当時の鉄がチルと呼ばれる硬くて脆い鋳鉄だったためともいわれている。ヨーロッパでは産業革命がある18世紀まで鋳鉄は硬くて脆いものとされていたため鍛造の鉄が重宝された。
鉄利用の歴史 > ヨーロッパ > 近世

鉄を生産しているところでは森林破壊が深刻で、16世紀に鉄の生産が増加したイギリスでは、17世紀には鉄生産のための森林破壊が深刻となって木炭が枯渇し始め、製鉄の中心地だったウィールドでは17世紀末になると生産量が盛時だった17世紀前半の半分以下まで落ち込み、18世紀半ばには10分の1まで減少した。18世紀後半にはダービーでコークスを使った精錬が始まる。コークスは石炭を蒸し焼きにしたもので、不純物が少なく鉄の精錬に使うことができ、火力も強かった。コークスの発明により木材資源の心配がなくなり、鉄の生産量も増加した。
鉄利用の歴史 > 中国

青銅の鋳造技術はメソポタミアにはあったが、鉄の鋳造技術は紀元前7世紀頃の中国で開発された。鉄の鋳造は可能となったものの、それは黒鉛を含有しないチルと呼ばれる硬くて脆い鋳鉄だった。紀元前470年頃にはそれを約900〜1000度の酸化鉄内で3日間加熱して白心可鍛鋳鉄にする技術があったという研究もある（歴史的には1772年にフランスのルネ・レオミュールが発明したとされている）。
チンギス・ハーンらの宮殿や歴代皇帝の霊廟とされるモンゴルのアウラガ遺跡から出土した棒状鉄材の化学分析や顕微鏡観察の結果、硫黄の含有量 0.52%、銅のそれ 0.45%と非常に高く、中国山東省の金嶺鎮鉱山の鉄鉱石に近いことがわかった。モンゴル内地に鉄産地はほとんどなく、鉄の供給源として重視した可能性があるという。