stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
鶯谷駅
バス路線

最寄りの停留所は、言問通りにある都営バスの「鶯谷駅前」と「下谷二丁目」、および日立自動車交通と京成バスが運行しているめぐりんの「下谷二丁目（鶯谷駅南）」「鶯谷駅北」「鶯谷駅南」「根岸三丁目」となる。
| 運行事業者 | 停留所名 | 系統・行先 |
| --- | --- | --- |
| 都営バス | 鶯谷駅前 | 草41：足立梅田町 / 浅草寿町 |
| 都営バス | 下谷二丁目 | 上26：上野公園 / 亀戸駅前・隅田公園 草41：足立梅田町 / 浅草寿町 |
| 日立自動車交通(めぐりん) | 下谷二丁目（鶯谷駅南） | 東西めぐりん（鶯谷駅経由・日医大回りルート）：上野桜木・谷中・千駄木駅・根津駅・京成上野駅・台東区役所・浅草駅方面 |
| 日立自動車交通(めぐりん) | 鶯谷駅南 | 北めぐりん（根岸回り）：生涯学習センター北・台東病院方面 |
| 日立自動車交通(めぐりん) | 鶯谷駅北 | 北めぐりん（根岸回り）：生涯学習センター北・台東病院方面 |
| 京成バス(めぐりん) | 根岸三丁目 | ぐるーりめぐりん：三ノ輪駅・吉原大門・清川一丁目・浅草駅・鳥越神社・新御徒町駅方面 |
隣の駅

鶯谷駅周辺の白黒空中写真（1963年6月26日撮影）
国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
聖冏

聖冏上人像（忍海筆、増上寺蔵）
東京・伝通院の墓（2023）
聖冏（しょうげい、興国2年/暦応4年10月15日（1341年11月24日）- 応永27年9月27日（1420年11月3日））は、南北朝時代から室町時代中期にかけての僧。浄土宗（鎮西義）第7祖。号は酉蓮社了誉（ゆうれんじゃりょうよ）。
常陸国・椎尾氏の出身。同国瓜連常福寺の了実について出家し、同国太田法然寺の蓮勝に師事した。浄土教を中心に天台・密教・禅・倶舎・唯識など広く仏教を修めた。宗徒養成のために伝法の儀式を整備し、五重相伝の法を定めた。神道・儒学・和歌にも精通し『古今集序註』『麗気記拾遺抄』を著している。
門弟に聖聡・了知などがおり、第8祖となった聖聡とともに、浄土宗鎮西義を教学面から興隆した人物として評価される。また、江戸小石川伝通院を開創したことでも知られる。
勾配消失問題

勾配消失問題（こうばいしょうしつもんだい、英: vanishing gradient problem）は、機械学習において、勾配ベースの学習手法と誤差逆伝播法を利用してニューラルネットワークを学習する際に、誤差逆伝播に必要な勾配が非常に小さくなり、学習が制御できなくなる問題である。
この問題を解決するために、リカレントニューラルネットワークではLSTMと呼ばれる構造が導入されたり、深層のネットワークではResNetと呼ばれる構造が導入される。
また、活性化関数の勾配が非常に大きな値をとり、発散してしまうこともある。このような問題は、勾配爆発問題（こうばいばくはつもんだい、英: exploding gradient problem）と呼ばれる。
勾配消失問題の発生

誤差逆伝播法を用いて学習する場合、ニューラルネットワーク上の各ノードの重みは、学習ステップごとに計算される損失関数を、自身のノードの重みで偏微分した勾配に比例して更新される。勾配消失問題は、この勾配が非常に小さくなることで、ニューラルネットワークの重みが更新されにくくなることによって生じる問題である。最悪の場合には、重みの更新が完全に起こらなくなってしまうこともある。この問題が起こる一例として、双曲線正接関数（sigmoid関数）のような古典的な活性化函数を用いた場合が挙げられる。誤差逆伝播法では連鎖律を用いて、ニューラルネットワークの出力層から遡って、各ノードの重みによる損失関数の偏微分が計算される。例として挙げたsigmoid関数は、勾配の値域が(0, 1)であるため、このような場合には、出力層から遠い層、すなわち入力層から見て近い層のノードほど指数的に勾配が小さくなり、結果として学習の進む速度が遅くなる。
誤差逆伝播法の開発により、教師あり学習で深層ニューラルネットワークを学習させることができるようになったが、当初はあまりうまくいかなかった。こうした学習の失敗について、Hochreiter（英語版）が1991年に発表した学位論文で、その原因が勾配消失問題にあることを特定した。勾配消失問題は順伝播型の多層ニューラルネットワークだけでなく、回帰型ニューラルネットワークにおいても生じる。回帰型ニューラルネットワークは学習の際、ネットワークに入力される系列データを処理する時間ステップごとにモデルの複製を追加することで、時間方向に展開された非常に深い順伝播のネットワークと見なして逆伝播を適用することができる。このような学習方法は通時的誤差逆伝播法（英語版）（BPTT法とも）と呼ばれている。
解決手法 > Multi-level hierarchy

勾配消失問題を解消するため、様々な手法が提案されている。その一つが、1992年にユルゲン・シュミットフーバー（英語版）によって提案されたmulti-level hierarchyと呼ばれる方法である。これは本来学習したいモデルを分割して、それぞれを教師なし学習を用いて別個に事前学習し、最終的にそれらを接続したものに対し、誤差逆伝播を用いたファインチューニングを行う手法である。
部分モデルそれぞれは、前の階層に相当する部分モデルの出力から次の階層に供給すべき入力の圧縮表現を学習する。
解決手法 > Multi-level hierarchy > 関連するアプローチ

類似する考え方として、教師なしの事前学習をニューラルネットワークに対して行い、一般的に有用な特徴検出器（英語版）を学習するというものがある。その後、ラベル付きデータを用いて教師ありの誤差逆伝播法によりモデルをさらに学習する。
深層信念ネットワーク（英語版）（Deep Belief Network, 以下DBN）は、2006年にヒントンらが提案したモデルで、二値もしくは実数値をとる潜在変数の連続した層によって、高度な特徴表現の分布を学習することができる。DBNは、より高度な特徴表現を獲得するために制限付きボルツマンマシン（英語版）を多層に積み重ねたものである。全層を同時に学習するのではなく、入力層と直後の隠れ層に関する制限付きボルツマンマシンを学習し、次に隠れ層の1層目と2層目に関する制限付きボルツマンマシンを学習するといったように、層ごとに学習をするネットワークである。各層の制限付きボルツマンマシンは、入力に対する対数尤度の下界が増加することを保証するため、学習が適切に進めばモデル全体としても性能が向上することになる。
十分に学習された深層信念ネットワークは、隠れ層の最も深い層から入力層に向けて、各層で値を順にサンプリングしていくことにより、最終的にデータを再生成することができるため、生成モデルとして利用することができる。ヒントンは、自身の開発した深層信念ネットワークが高次元の構造化されたデータに対して、有用な特徴抽出器であると報告している。
解決手法 > LSTM

→詳細は「LSTM」を参照
回帰型ニューラルネットワークで用いられる手法として、長期短期記憶ネットワークが挙げられる。LSTMは、1997年にホッフライター（英語版）とシュミットフーバー（英語版）によって提案された。RNNは時間方向に展開することで順伝播型のニューラルネットワークと同様に逆伝播を行うことができるが、長時間にわたって展開すると層が深くなり、勾配の誤差が積み重なってしまう可能性がある。一方で、LSTMでは過去の入力特徴を保持する機構を持っているため、時系列が増えても情報の伝達がしやすい。
2009年には、筆記体の文字認識コンペティションにおいて、認識対象となる3つの異なる言語の事前知識なしに学習を行う深層多次元LSTMを用いたモデルが3度優勝し、非線形の層を多数持つ深層学習の性能の高さを示した。
解決手法 > 残差ネットワーク(ResNet)

→詳細は「残差ネットワーク」を参照
勾配消失問題への対策として、比較的新しく有用度も高いのが、2015年に提案された残差ネットワーク（ResNet）である。
ResNetは、ニューラルネットワークの一部に層を飛び越えるような接続を含む構造を持つ。
こうしたスキップ接続により、通常は直後の層の入力にのみ用いられる出力が、より深い層の出力に加えられその先の層に入力されるため、情報が層を超えて伝播するようになることが期待される。スキップ接続は、深層ニューラルネットワークをうまく学習するための重要な要素になっている。
ResNetでは、消失した情報を補完するために浅い層の出力をより深い層に対して単に加えるだけで、通常の浅いネットワークよりも学習時の損失と評価時の損失を抑えることができた。
なお、ResNetは比較的浅いネットワークのアンサンブルとして捉えることができるとされており、ネットワーク全体にわたって勾配情報を保持することで勾配消失の問題を解決しているのではなく、むしろ、多数の短いネットワークをアンサンブルさせることで勾配消失問題を回避しているとする説がある。
解決手法 > 活性化関数の変更

正規化線形関数（ReLUと表記されることもある）は活性化関数の一つで、入力が正の範囲では単調増大するため、勾配消失の影響を受けにくい。2018年現在、深層学習で広く使われている活性化関数である。単調でない、飽和しない、振動する、といった性質を持つ活性化関数は、勾配消失問題を緩和するとともに、学習時間の削減にも寄与する。振動する活性化関数で、勾配をよく伝播し学習速度を向上させるものの例を、右の図に示している。
解決手法 > 学習時の重みの初期値の設定

深層学習モデルの重みパラメータの初期値を適切に設定することにより、勾配消失や爆発といった問題を避けられることが知られている。代表的な初期化手法としては、2010年に提案されたXavielの初期値や、2015年に提案されたHeの初期値などがある。この2つのアプローチは、いずれも入出力のノード数をパラメータに用いた正規分布に従って重みを初期化するものであり、重みの分散を初期化時に制御することで、各層の活性化関数の出力や勾配の分散が増大、あるいは減少しないようにしている。
解決手法 > バッチノーマライゼーション

ニューラルネットワークの学習において、入力データを正規化することで学習が進みやすくなることが知られている。バッチノーマライゼーション（英語版）は、この考え方を深層学習モデルの層間に拡張した最適化手法で、途中の層でミニバッチごとの入出力を正規化するものである。バッチノーマライゼーションは2015年に提案された手法で、深層学習モデルでは、入力学習データによって隠れ層への入力の分布が偏っているという内部共変量シフト（internal covariate shift）と呼ばれる問題が生じていると仮定し、この入力の分布の偏りを正規化することで防ぐ狙いがある。バッチノーマライゼーションは深層学習の学習を安定化させることに寄与しており、その効果の一つとして勾配の消失や発散を防ぐことが報告されており、バッチノーマライゼーションを適用することで、層間の活性化関数の勾配が安定するという結果も実験的に得られている。
解決手法 > 処理速度の速いハードウェアの活用

1990年代以降のハードウェアの進展により、コンピュータの演算能力、特にGPUに由来する演算能力は100万倍にも向上しており、勾配消失問題の存在が認識されたころと比べると、数段深いネットワークに対しても誤差逆伝播を用いた計算が普通に処理されるようになっている。シュミットハーバーは2015年の論文で、画像認識のコンペティションで高い性能を収めているものは基本的にこうした深層ネットワークだと述べる一方で、勾配消失問題を根本的に克服できたわけではないとしている。ヒントンらが2006年に勾配消失問題の解決に取り組んだ研究では、GPUではなくCPUを用いて学習されたモデルが利用されている。
解決手法 > その他

ドイツの計算機科学者であるベーンケは、画像の再構成や顔認識といった問題を解くために[要出典]、勾配の符号のみを用いてNeural Abstraction Pyramidと呼ばれるネットワークを学習した。
ニューラルネットワークは、ニューラルネットワークの重みが取りうる空間全体を探索するアルゴリズムを用いることでも最適化できる。例えばランダムな探索もここに含まれるし、よりシステマチックなアルゴリズムとしては遺伝的アルゴリズムなどもある。こうしたアプローチは勾配によらず最適化を行うため、勾配消失問題を避けることができる。
ResNetに含まれるスキップ接続を表す模式図。
Growing Cosine Unit(GCU)活性化関数の例。GCUは飽和しない振動する関数で、GCUを用いることにより多くのベンチマークで学習速度が向上している。
Don't Leave Me (B'zの曲)

「Don't Leave Me」（ドント・リーヴ・ミー）は、日本の音楽ユニット・B'zの楽曲。1994年2月9日にBMGルームスより14作目のシングルとして発売された。
概要

7thアルバム『The 7th Blues』からの先行シングル。
このシングルから、松本の英語での表記が"TAKAHIRO MATSUMOTO"から現在の"TAK MATSUMOTO"に変更される。また、本作から『love me, I love you』までは、それぞれ専用のB'zロゴマークが使われた。
ジャケット写真は、ロサンゼルスから車で1時間ほど走らせた場所にあるドライレイクで撮影された。
この頃は長期にわたるライブのためメディアへの露出が少なかった上に曲調がかなり暗い作品が目立ったため、このシングルのリリースの頃からB+U+Mを解体する『MOTEL』のリリースの時期までは「暗黒時代」と言われた（現在はメンバー自身も1994年を「暗黒時代」と呼んでいる）。
8thシングル『LADY NAVIGATION』から7作連続で2週以上連続1位を獲得した。先行シングルにもかかわらず初動で79万枚を記録し、3作連続の初動70万枚越えとなり、2週目にはミリオンセラーとなる。B'zのシングルでは『LOVE PHANTOM』に次いで2番目の初動売上である。
第9回日本ゴールドディスク大賞でベスト5シングル賞を受賞した。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 全作詞: 稲葉浩志、全作曲: 松本孝弘、全編曲: 松本孝弘・明石昌夫。 | 全作詞: 稲葉浩志、全作曲: 松本孝弘、全編曲: 松本孝弘・明石昌夫。 | 全作詞: 稲葉浩志、全作曲: 松本孝弘、全編曲: 松本孝弘・明石昌夫。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Don't Leave Me」 | 稲葉浩志 | 松本孝弘 | 4:23 |
| 2. | 「Mannequin Village」 | 稲葉浩志 | 松本孝弘 | 3:42 |
| 合計時間: | 合計時間: | 8:05 |  |  |
楽曲解説

Don't Leave Me
前作「裸足の女神」までとは打って変わってブルース色を前面に出した曲。
PVは、ロサンゼルスの郊外にある荒野やハイウェイで撮影された。
1994年3月11日放送の『ミュージックステーション』出演時は、『The 7th Blues』収録の「おでかけしましょ」と共に披露された。また、この時から2人の立ち位置が変わり、稲葉が中央、松本が手前から見て右側と現在の立ち位置になっている。
ライブではイントロが延長され、1番サビに入る前にテンポが下がり、アウトロではブルースハープの代わりに稲葉が高音シャウトを連発することが定番となっている。
アルバムツアー『B'z LIVE-GYM '94 "The 9th Blues" <PART 1>』ではアンコールラストナンバー、 『B'z LIVE-GYM '94 "The 9th Blues" <PART 2>』ではオープニングナンバーとして演奏された。
Mannequin Village
歌詞は田舎を捨てた主人公が華やかな都会の暮らしに溺れ、自分を見失っていくという内容。間奏に早口の語りが入る。
アルバムには収録されておらず、B'zの楽曲においてこの曲と「哀しきdreamer」のみ、2017年に『B'z COMPLETE SINGLE BOX』が発売されるまでは8cmディスクでしか入手できない状態だった。
『B'z LIVE-GYM '94 "The 9th Blues"〈PART1〉』以降暫く演奏されていなかったが、2005年に行われた『B'z LIVE-GYM 2005 "CIRCLE OF ROCK"』で約11年ぶりに演奏された。
タイアップ

テレビ朝日系木曜ドラマ『新空港物語』主題歌（#1）
参加ミュージシャン

松本孝弘：ギター、シタール、全曲作曲・編曲
稲葉浩志：ボーカル、全曲作詞
明石昌夫：ベース、全曲編曲
青山純：ドラム
SKA-PARA HORNS
名古屋君義（現・NARGO）：トランペット
北原雅彦：トロンボーン
冷牟田竜之：アルト・サックス
GAMOU（現・GAMO）：テナー・サックス
谷中敦：バリトン・サックス
増田隆宣：ハモンド・オルガン（#1）
妹尾隆一郎：ブルース・ハープ（#1）
生沢佑一：コーラス（#1）
高嶋りん（現・浦嶋りんこ）：コーラス（#1）
B+U+M
収録アルバム

Don't Leave Me
The 7th Blues
B'z TV STYLE II Songless Version（TV STYLE）
B'z The Best "Pleasure"
B'z The Best "ULTRA Treasure"
B'z The Best XXV 1988-1998
ライブ映像作品

Don't Leave Me
"BUZZ!!" THE MOVIE
B'z The Best "ULTRA Pleasure"（特典DVD）
B'z LIVE-GYM Hidden Pleasure 〜Typhoon No.20〜
B'z LIVE-GYM Pleasure 2008 -GLORY DAYS-
B'z COMPLETE SINGLE BOX（特典DVD）
B'z SHOWCASE 2020 -5 ERAS 8820- Day1〜5
Mannequin Village
B'z LIVE-GYM 2005 -CIRCLE OF ROCK-
トイレのユーモア

ドイツ語でPapstspotbilderまたはPapstspottbilderと呼ばれる、1545年にルーカス・クラナッハによって制作された木版画シリーズの一つ。英語ではDepictions of the Papacyと呼ばれる。タイトル：『教皇の足にキスする』。ドイツの農民が教皇パウロ三世に謁見する様子が描かれている。作品中に書かれている文章は「禁止令で私たちを怖がらせたり、怒ったりしないでください。さもなければ、私達は反旗を翻して戦います。」。
トイレのユーモア（英語：toilet humor）は、糞便や屎尿、鼓腸、嘔吐その他のスカトロジーに関する下ネタの一種である。陰茎のユーモアなどの性的ユーモアと同一視されることもある。
トイレのユーモアは幅広い年齢層で人気があるが、その中でも特に小中学生に人気がある。小中学生にとって排泄物に関するタブーはまだ目新しいものであり、こうしたタブーへの拒否から発生した。近代的文化の一部となっており、例えばジェフリー・チョーサーのカンタベリー物語にもトイレのユーモアが描かれている。
楽曲

トイレのユーモアは特に男児向けの楽曲や童謡にも見られる。例えばモーツァルトは従姉妹にトイレのユーモアに関する手紙（ベーズレ書簡）を送ったことで知られており、ドイツの民謡アーカイブに登録されているドイツ男児向けフォークソング「戯言の歌」（Scheiße-Lied）などにも見られる。
書籍

トイレでの離反と事故に関する最も人気のある書籍のひとつとして、Shitting Prettyと再販版のHow to Shit around the Worldなどがある。
並河靖之

並河靖之
並河の香炉 (ロサンゼルス・カウンティ美術館)
並河 靖之（なみかわ やすゆき、弘化2年9月1日（1845年10月1日） - 昭和2年（1927年）5月24日）は、日本の七宝家。明治期の日本を代表する七宝家の一人で、京都を中心に活躍。近代七宝の原点である有線七宝にこだわり続けてこれを極め、東京で活動した無線七宝を得意とするライバルの濤川惣助と共に、二人のナミカワと評された。
伝記 > 生い立ち

川越藩松平大和守の家臣で、京都留守居役京都詰め役人だった高岡九郎左衛門の3男（幼名は留蔵）として京都柳馬場御池北入町で生まれる。川越藩は近江国に5000石の知行を持っており、高岡家は代々その代官であった。靖之は幼い頃から動物が好きで、毎日下男におぶって貰い、近くの本能寺の馬場へ馬の匂いを嗅ぎに行ったという。安政2年（1855年）11歳のときに、親戚で粟田青蓮院宮家に仕えていた並河家当主の靖全が急死したため、急遽養子となった。並河家の家督を継いで通称を政治郎に改め、安政5年（1858年）に元服、名を主税、諱を靖之を名乗る。なお、江戸時代の青蓮院家には東の並河家と西の並河家の2家の並河家があったが、靖之が養子入りしたのは西の並河家で、靖之は9代目に当たる。家督相続後すぐに、時の当主・久邇宮朝彦親王に近侍として仕え、親王が安政6年から文久2年に相国寺への「隠居永蟄居」を命じられた時や、明治2年から4年にかけても広島藩預りになった際も、親王のそばで仕え続けた。靖之は大坪流を修めた馬術の達人で、伏見宮や閑院宮にも馬術の手解きをしたという。しかし、家禄は年40両と微禄だったため、明治4年頃から事業を起こそうと思い立つ。宮家に仕える傍ら、兎や鶏を飼ったり、団扇の骨やササラを作るが、これらは全て失敗した。
伝記 > 七宝制作開始と2度の挫折

靖之の七宝制作の契機には諸説あり、オリバー・インピーは著書で「並河は明治元年（1868年）、尾崎九兵衛（明治4年に京都七宝会社を創立）の錦雲軒派と共に七宝製作を始めたと伝えられる」と記している。あるいは、明治5年（1872年）京都三条の加賀屋敷で尾張出身の桃井義三郎が七宝制作を開始しており、靖之の七宝制作もこれが契機となったという説もある。他にも、加賀屋敷で七宝会社を設立したのは明治4年（1871年）で、並河靖之、大井善臓、水谷龍造らが関わったという説もある。この説では、桃井義三郎や後藤文造の名前は記載されていない。また、靖之の右腕を務めた中原哲泉による伝承では賀陽宮のお付きとなった桐村茂三郎が靖之に名古屋で盛んだった七宝製造を勧めたといわれている。
靖之は明治6年（1873年）秋ごろから桐村茂三郎と10円ずつ出しあって資本金とし、自分たちの七宝制作所を起こす。この10円は前年に結婚した妻の持参金で、なけなしの金だったという。苦心の末同年12月に処女作「鳳凰文食籠」を完成させる。この作品は当初朝彦親王に献上されたが、第一号の記念品だったため、後に他の作品と交換してもらい、現在も並河靖之七宝記念館に伝わっている。翌年春過ぎには製造のめどが立ち、同業者の錦雲軒の世話で販路も開拓し、本格的に創業を開始する。ところが、桐村は七宝業に見込があると見るや、靖之が少し病で寝込んだ隙に職工を連れて出て行ってしまう。困惑した靖之は錦雲軒に相談すると、辞めずに続けるよう励まされ、残った職工2人と細々と再開する。
当時の日本は工業が未熟であったので、明治政府は貴重な外貨獲得手段（殖産興業）の一環として日本の伝統工芸品の欧米への輸出を奨励していた。靖之もこの流れに乗り、明治8年（1875年）の京都博覧会に作品を出品して銅賞を受賞する。自信をつけた靖之は、西洋の博覧会に積極的に出品するようになり、明治9年（1876年）の1876年のフィラデルフィア万博で銅賞牌、翌年の第1回内国勧業博覧会で鳳紋賞牌、翌々年の1878年のパリ万博で銀賞を受賞する。
明治10年から朝彦親王の第4王子多田宮（のちの梨本宮守正王）と、第5王女絢姫（のちの竹内絢子）を相次いで自宅に預かり2年間教育係を務めたものの、横浜の外国商館ストロン商会から商談が舞い込むと七宝専業を決意し、明治11年末に宮家を辞す。しかしその後も宮家との関係は続き、朝彦親王が薨去した後も月に10回近く御殿に参内の上対面し、久邇宮が東京と京都を行き来する際はそのお供をしている。明治12年（1879年）京都府の博覧会品評人、明治14年（1881年）画学校御用掛を務めるなどキャリアを重ねるが、同じ14年頃、ストロン商会から品質が悪く買い手がつかないとの理由で契約を破棄される。京都の七宝に大きな影響を与えたワグネルは、既に靖之の内国勧業博覧会出品作について、器の質が悪く雑で、色彩も鈍く、図柄も七宝に適しておらず、京都の刺繍裁縫などを模範に勉強すべきだと警告していたが、これが現実のものとなった。靖之の面目は丸潰れとなったが、一方で気の毒に思ったストロン商会は靖之に勉強させるため、同年東京で開かれた第2回内国勧業博覧会に連れ出した。靖之はここで尾張七宝の質の高さを目のあたりにし自分が井の中の蛙だったことを痛感、京都に戻ると直ちに職人を約半分に減らして事業を縮小する。靖之は自費で再び上京し、毎日博覧会に通い詰め、七宝を訪ねて日光など各地を巡り見聞を広めて帰京すると、今度は全ての職工を暇を出し、自分と新たに雇った5人の少年だけで再出発する。
伝記 > 絶頂と衰退

2度の挫折を味わった靖之であるが、更に技術を磨きをかけ、再び軌道に乗せることに成功する。明治10年代、三条白川一帯は七宝業者が20数軒林立し、靖之は彼らと切磋琢磨した。靖之は、下絵担当で工場長を務めた中原哲泉ら優秀な工人を育て、釉薬にも研究を重ね、明度や彩度がある艷やかで潤いある多彩な色彩を獲得した。金属線も均一で厚みのある真鍮線から、銀線や金線を使用することで線幅をより細くするのを可能にし、更に線に筆で描いたような肥痩を付けて図柄に躍動感を与え、金銀線それ自体を一つの色彩とした。更に技術的な進歩により、釉薬の量を減らしても望む効果が得られるようになったらしく、この頃から作品の重さが3割ほど軽くなっている。その精緻な細工、色彩感覚、構図の美しさなどを理由に、1889年のパリ万博、1900年のパリ万博等で数々の賞を受賞した。金賞も含めた国内外の博覧会での受賞は合計31回にも及ぶ。旧主・久邇宮朝彦親王に対しても、お呼びがあれば度々親王へ参上するなど宮家とは生涯に渡って深い絆を保ち続けた。靖之はしばしば宮中御用を務めているが、それも朝彦親王との関係による。
その高い技量は政府にも認められた。明治26年（1893年）5月29日には緑綬褒章を授与され、明治29年（1896年）6月30日には帝室技芸員に任命された。その裁可書によれば、靖之は支那製七宝器の海外輸出に適するを認め、七宝焼の試製により築窯から茶金石を用いた製法までを発明し、その技量の妙絶さにより内外博覧会で数十の受賞をしたことが褒章の理由として記載されている。
七宝の分野で帝室技芸員に任命されたのは靖之と濤川惣助の2人だけである。養女・徳子の回想によるとこの頃が靖之の絶頂期で、「博覧会では実に勿体無いほど儲かった」といい、職人も40から50人抱えていたという。外国人が直接家に来て七宝を買い付けることも多くなったため、背の高い外国人を迎えるに相応しい家にしようと、明治23年（1890年）に蔵を建てて店として使い、明治26年（1893年）には母屋が完成した（現在の並河靖之七宝記念館）。明治39年（1906年）賞勲局の特命を受けて勲章製造も始めることになり、東京下谷根岸町八幡に工場が設けられた。
しかし、明治末から大正期に入ると、人件費の高騰や物価高、外国人観光客の減少から七宝は輸出量が激減、販売高の9割が外国需要だった七宝は大打撃を受ける。そのため靖之は、大正12年（1923年）7月、大きな損失を抱える前に工房を閉鎖する決断を下す。廃業後は隠居し、山科駅の北に琵琶湖疏水の水を引き入れた100坪の池を作り、そこに鯉を2, 300尾放流し、毎日眺めるのが日課だったという。その4年後、動脈硬化症により83歳の生涯を閉じた。死後、宮内庁から特旨をもって従七位に叙せられ、各宮家から多数の祭粢が寄せられたという。一方、勲章工場の方は徳子の夫が継承し、会社組織として並河の死から2年後の昭和4年まで続けられている。
作品の特徴 > 有線七宝技法の追求

並河七宝の特徴は、有線七宝技法にある。有線七宝とは、図柄の輪郭線に沿って細い金属線をかたどり、その中に釉薬を挿し焼成するやり方で、金属線が繊細な図柄を引き立たせる。そのため他の七宝家たち、濤川や尾張七宝が先んじて開発したり取り入れた無線七宝、省線七宝、盛上七宝、省胎七宝等の技法は用いられていない。この理由ははっきりしなが、靖之は有線七宝こそ七宝の本流で線の美しさこそ七宝の本質だと考えていたという説や、靖之の右腕だった中原哲泉の筆線へのこだわりのためとも推測される。靖之に代表される明治期の高級な七宝作品は、1つの作品を作るのに1年かかることもあり、非常に手間暇がかかった。このため人件費が嵩み、他の日本の伝統工芸品と同じく、日本の工業化が進展するにつれ外貨獲得の手段としての役目が終わると、さまざまな社会の変化もあり急速に廃れていったが、特に靖之の技巧は人並みはずれたものであった。しかし、なぜ全くの素人だった靖之が一代で世界を驚かす作品を作れるまでになった理由は、未だ研究途上である。
靖之自身は訪ねてきた外国人に対しこう語っている、「大きな倉庫、大きな作業場は要りません。100人以上の従業員を持つ野心もありません。多量の依頼や商売上の注文を取ったり、与えられた時間内で制作をすることは御免です」「よい芸術、よい作品は、銭金の指図を受けません。それから従業員には急ぎ仕事はさせません。そうでないと精緻さに欠けた作品となり、また急場仕事で負担がきつくなるからです」「どんな鑑定家に見せても恥ずかしくない出来栄えのよい作品のために、何年も時間をかけることは苦痛ではなく、むしろ喜びです。そこから、まさに、賞賛と名誉が得られるのです」。
作品の特徴 > 色彩と黒色透明釉薬

靖之作品の特徴として、まずは作品の色彩の豊かさと色彩の透明感が挙げられる。七宝焼の色彩となる釉薬はそれぞれの鉱物を焼成した際の化学変化から作られるが、靖之は鉱物の分量や配合の割合、焼成する際の時間や温度について気の遠くなるような試行錯誤を重ねて、多くの色彩や色彩のグラデーションを作り上げた。並河家には当時使われていた釉薬がそのまま残されているが、例えば「桐花瓶用別口黄色ボカシ」という色を表現するために、明度の異なる釉薬を15種類用いると書かれており、靖之の色への執着が窺われる。靖之が発明したものとして特に有名なのが、黒色透明釉薬である。黒色透明釉の発明により、それまでの七宝作品では存在しなかった透明感のある艷やかで深い黒が出せるようになり、靖之の作品でも背景色として良く使われて、色鮮やかで精緻な図柄を際立たせている。なお、黒色透明釉薬も青味がかったものから赤味を帯びたものなど、複数あるのを目視で確認できる。17点の作品を科学調査したところ、少なくとも6種類あるのは確認できるが、その技法までは判明していない。反面、黒色透明釉薬は小さな傷や僅かな釉薬の乱れも隠せないため、製作には相当な技量が要求される。黒色透明釉を使った作品で特に高名なのが、1900年のパリ万博に出品された後に皇室に買い上げられた「黒地四季花鳥図花瓶」であり、現在は三の丸尚蔵館に納められている。また靖之はモスグリーン、アイボリー、ライトグレー、小豆色なども好んで使った。
色彩以外でも、作品の優美で繊細なデザインや精緻な技巧への評価が非常に高い。他の七宝作家の作品と同じく花鳥風月を題材にしたものが多いが、並河家の家紋が蝶だったこともあり、蝶がデザインの題材としてよく使われている。
作品の特徴 > 技術と作風の変遷の流れ

靖之の初期の品は、渦巻きなどの文様が全面に施され、主に不透明な釉薬が用いられた。明治9年からは茶金石を入れる手法が見られ、他の職人の品と比べて植線が少なく渦巻きなどの文様の間がより離れていた。明治10年前後には作風が大きく変化したことから、京都舎密局でのゴットフリート・ワグネルとの直接的または間接的な出会いが靖之に影響を与えたことは疑う余地がないと断じられている

。
第二期の壺では、花鳥などの古風なモチーフが手の込んだ巻軸模様で囲まれており、上下にも同様の複雑な縁取りが施されるようになる。このような作風は明治28年の第四回内国博覧会頃まで見られる。その第四回内国博覧会で一等を与えられた作品は、靖之の第三期の作品の最初の1つである。伝統的な題材から絵画的な意匠への脱出、そして欠陥のない完璧な黒色釉の背景が讃えられた。
第三期の作風は明治28年から明治36年頃まで続き、この間に絵画的な図案を取り囲む巻軸模様は排除され、以降はほとんど施されなくなる。これにより、図案はより絵画的になり、全体の主な部分を占めるようになる。また、植線はより繊細になり、しかも重要性を増して、装飾の必要要素としてだけでなく、装飾の一部として使われるまでに到る。明治36年の第五回内国博覧会頃には靖之は七宝界の頂点に立つ名人として、思うままに製作することが可能となり、最後の作風が始まる。
明治36年以降の作品は、植線を墨のように表現して、七宝というより水墨画のような意匠を用いている。
ただし、靖之の七宝制作は芸術活動ではなく、あくまで「輸出産業」であったため、注文があれば時期によらず求められた作風のものを作っていたであろうと考えられている
また、このような海外からの分類に対して国内でも異なる観点での分類が行われている。
作品の行方

明治期の日本の七宝作品については、当時から世界の七宝作品の歴史の中でも最高の到達点に達したと評価されていたが、特に靖之の作品は日本国外でも高名であった。靖之の作品は小ぶりのものが多いが、10cm程度の小さな作品が当時のロンドンで働く事務員の年収に匹敵する価格で、欧米の美術館や富豪に買い取られた。また、日本国内においては皇室や宮内省に買い取られ、海外要人・賓客や国内の功労者への下賜品となった。作品の多くが輸出向けであり人気も高かったため、靖之の工房で保存しておいた作品以外については日本国内にほとんど残っていなかった。また大正時代以降は、明治時代の工芸は装飾過多で俗悪だとされ、長く等閑視されてきた。
しかし1980年代に明治工芸の魅力に目覚めて海外から積極的に買い戻しを行ってきた村田理如が、平成12年（2000年）に清水三年坂美術館を開館したことで、日本で明治工芸が再び注目され再評価されるようになり、以前と比べて状況は変化している。平成20年（2008年）時点で同館は並河の銘を持つ作品だけでも約100点所蔵しており、同年には並河靖之七宝記念館所蔵品のうち、作品141点、下図類989点、道具類532点の計1,662点が「並河靖之七宝資料」の名称で国の登録有形文化財に登録された。また平成28年（2016年）には京都国立近代美術館が清水三年坂美術館から明治工芸106点を10億8千万円で、平成30年（2018年）には20点を6億2600万円で買い上げており、このうちには複数の並河作品が含まれていた。再評価に伴ってテレビにも取り上げられるようになり、平成29年（2017年）には、かつて靖之が仕えていた久邇宮朝彦親王の八男・朝香宮鳩彦王が建てた東京都庭園美術館や、伊丹市立美術館、パラミタミュージアムで初の回顧展が開かれた。
現在、日本国外では、イラン系イギリス人のナセル・ハリリの明治美術コレクションと世界の七宝コレクション、イギリスのアシュモレアン博物館やヴィクトリア&アルバート博物館、アメリカのロサンゼルス・カウンティ美術館などでの所蔵が確認されている。
代表作

「鳳凰文食籠」 並河靖之七宝記念館蔵 明治6年12月
「舞楽図花瓶」 三の丸尚蔵館蔵 明治10年（1877年）第1回内国勧業博覧会出品 他に出した作品と共に鳳文賞受賞
「花鳥文花瓶」 オーストリア国立工芸美術館蔵 明治17年（1884年）
「七宝菊唐草文花瓶」 東京国立博物館蔵 明治25年（1892年）。翌年のコロンブス万国博覧会出品
「黒地四季花鳥図花瓶」 三の丸尚蔵館蔵 明治33年（1900年）パリ万国博覧会出品、金賞
「七宝山水楼閣文香炉」 東京国立博物館 大正元年（1912年）靖之本人より帝室博物館に寄贈。大正天皇即位記念として制作されたと推測される
「桜蝶図平皿」京都国立近代美術館、2016年に同館が清水三年坂美術館から買い上げた作品のうちの一つ
「藤図花瓶」京都国立近代美術館、同上
その他の作例

近代初期の渦文様の京七宝, 並河靖之(George Walter Vincent Smith Art Museum).
並河靖之（ロサンゼルス・カウンティ美術館）
並河靖之（1890, ロサンゼルス・カウンティ美術館）
並河靖之 七宝菊唐草文瓶（1892, 東京国立博物館）
並河靖之(1900-1903, 個人蔵)
並河靖之(1900-1905, ロサンゼルス・カウンティ美術館)
並河靖之(1900-1905, ロサンゼルス・カウンティ美術館)
並河靖之(1905-1910, ロサンゼルス・カウンティ美術館)
並河靖之(1905-1910, ロサンゼルス・カウンティ美術館)
並河靖之(1910, 個人蔵)
並河靖之(1910-1915)
花鳥文花瓶 ロサンゼルス・カウンティ美術館
菊蝶図花瓶(1900-1910)
勝小吉

|  凡例勝 小吉 |
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時代:  江戸時代後期
生誕:  享和2年1月15日（1802年2月17日）
死没:  嘉永3年9月4日（1850年10月9日）
改名:  幼名：亀松→小吉、号：夢酔
別名:  左衛門太郎、惟寅
墓所:  青山霊園1イ4-22～24
幕府:  江戸幕府旗本
父母:  父：男谷平蔵、養父：勝甚三郎
兄弟:  男谷思孝、三郎左衛門、小吉
妻:  信（勝甚三郎の娘）
子:  勝海舟、順子（後に瑞枝と改名、佐久間象山の妻）
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勝 小吉（かつ こきち）は、江戸時代後期の旗本。旗本・男谷平蔵の三男。妻は勝甚三郎の娘で、勝家の養子となる。勝海舟の父。
概略

左衛門太郎惟寅（これとら）と称し、幼名はもと亀松、勝家に養子に入った後は小吉。隠居後は夢酔（むすい）。酒はあまり好まず、博打もやらなかったという。その代わり吉原遊びをし、着道楽で、喧嘩を好んだ。腕っぷしも剣の腕も優れ、道場破りをして回り、不良旗本として恐れられた。
剣客・男谷信友は血縁上は従甥で兄思孝の婿養子でもあり、系図上は甥に当たる。また、島田虎之助とは、海舟が柔術の兄弟弟子（後に剣の師匠）だった縁から親交があった。著書『夢酔独言』で自分の奔放な人生を語り、現在も読まれている。いくつかの小説のモデルにもなっている。
生涯

小吉の生涯は、その著書『夢酔独言』に詳しい。
旗本・男谷平蔵忠恕（越後国刈羽郡長鳥村杉平出身の盲人・米山検校の九男）の三男（庶子）として生まれた。忠恕の正妻に引き取られ、乳母に育てられた。文化5年（1808年）、旗本の勝甚三郎（41石）の末期養子となったが、喧嘩好きで学問を嫌い、たびたび問題を起こした。5歳の時に喧嘩をしたが、石で殴りかかり相手の口を切った。その後父親に下駄で頭を殴られた。7歳の頃、2、30人を相手に1人で喧嘩をしたがさすがに敵わず、悔しいので切腹しようと思って脇差を抜いたが近くにいた米屋に止められた。柔術の仲間に帯で縛られて天井に吊された。悔しいので、皆が物を食べようとするとき、上から小便をばらまいた。
文化12年（1815年）、江戸を出奔し、上方を目指した。道中で護摩の灰（旅人を騙して金品を奪う盗賊）に路銀と服を奪われ無一文になり、乞食をしながらとりあえず伊勢参りを達成した。旅の途中で病気になるが、乞食仲間や賭場の親分に助けられ、江戸へ帰り着いた。この旅の最中に野宿をしていたとき崖から落ちて、睾丸を片方つぶし、2年ばかり直らなかったと伝わる。
文政2年（1819年）、養父甚三郎の実娘の信（のぶ）と所帯を持った。しかし文政5年（1822年）5月、再び江戸を出奔した。道中「水戸（藩）の家来だ」と身分を偽り宿屋や人足をだまして旅を続けた。遠江国の知り合いの処にしばらく逗留していたが、江戸から甥が迎えに来て、懇願されたために7月に江戸へ帰った。
江戸へ帰ると養父に座敷牢に入れられ、そこで21歳から24歳まで過ごしたとされる。その間しかし夫婦生活はあったらしく、長男の麟太郎（後の海舟）が生まれている。長男が生まれたので自由になれると思い「隠居して3歳になる息子に家督を譲りたい」と願ったが、父に「少しは働け」と言われ、幕府で就職活動をした。しかし、日頃の行いのせいか役を得る事はできなかった。その後は喧嘩と道場破りをしながら、刀剣の売買や町の顔役のような事をして過ごしていた。あまりの不行跡ゆえに、長兄の男谷彦四郎により檻へ押し込められそうになった。小吉は、檻に入れられたら食を断って死のうと思っていたが、兄嫁や甥の男谷信友が彦四郎を説得してくれて、難を逃れた。
天保9年（1838年）、37歳にして隠居し、麟太郎へ家督を譲った。その後一時期、虎ノ門にある保科栄次郎邸で預とされた。
天保14年（1843年）、中風発作の後遺症もあったため鶯谷（溜池付近）に庵を結び本格的に隠居し、以前より静かな生活となった。こののち、『平子龍先生遺事』と『夢酔独言』を認めた。
嘉永3年（1850年）、49歳で死去。
エピソード

小吉は生涯無役だったが、息子の麟太郎(勝海舟)は将軍徳川家慶の五男の初之丞の御学友に取り立てられた。小吉もこれを麟太郎の出世の端緒と期待していたようだが、初之丞は一橋家を継ぐとまもなく亡くなった。
島田虎之助を訪問した際、不行跡の噂を聞いていた虎之助は小吉をあまり良く思っていなかったらしく、嫌味を言ってきた。小吉はかまわず島田を吉原に連れ出して豪遊し、島田の度肝を抜いた。
地主の家で金が入用になったので、その知行地へ行って金策をした。村人が金を出し渋っているので「金策ができなければ面目がない。切腹する」と村人を脅し、とうとう金を出させた。はったりを効かせるために、首桶を江戸から持参していた。
息子である勝海舟が幼少時代に生死を彷徨った野犬襲撃事件を唯一記述している。9歳当時の海舟が、本の学問の帰り道に野犬に強襲され、陰嚢を噛まれ睾丸が剥き出しになる重傷を負った。
ある女に惚れたが、そのことを女房に言うと、女房は「その女をもらってあげる」と言った。自害してでももらってあげるというので、小吉は女房に短刀を渡して遊びに出た。会った知人にそのことを話したら「女房に情をかけてやれ」と意見をされ、さすがに反省して家に帰った。
甥の男谷信友は幕末の江戸において力の斎藤・位の桃井・技の千葉と称された三大道場をもってしても歯が立たないといわれた達人だが、小吉は男谷を片手で捻ったという。侠客で江戸町火消の新門辰五郎曰く「喧嘩で（勝小吉の）右に出る者なし」。ある意味、幕末最強の男と言える。
鬼神丸国重を差料としていた。
著作

著作に『夢酔独言』『平子龍先生遺事』がある。
著作 > 『夢酔独言』

『夢酔独言』は子孫に自分のようにはなるなと伝える目的で記したもので、「けして俺のまねをするな」と書いている。『夢酔独言』では、どうやって乞食をして歩いたかまで詳しく語っている。しかし仮にも武士の子が2度も出奔し本当に箱根の関所を抜けられるのかなど疑問があり、いくらか誇張も含まれていると考えられている。しかし「俺の真似をするな」と言いつつもやりたい放題の半生を子供たちにおおっぴらに書き残し、それがしゃべり言葉のように軽快に書かれていて、八方破れな小吉本人の声が聞こえるかのような面白い作品となっている。
著作 > 『平子龍先生遺事』

小吉が若い頃に付き合いがあった、平山行蔵という御家人のことを書いた本。行蔵は、四谷伊賀町に道場を構えていた文武両道の豪傑で、甲冑のまま土間に寝るという常在戦場の気概をもった武芸者だった。小男ながら強力であり、7貫300匁（約27kg）のまさかりを振り回し、相撲取りの雷電と押し合って負けなかったという。長い刀を好み、常に3尺8寸（約115cm）の刀を差していた。あまりに長すぎるので小吉が「そんなに長いと急の時に抜きにくくありませんか」と聞いたところ、「抜きにくくなど無い。いざというときには脇差しもある。馬に乗って戦うときは短い刀ではどうしようもない。長いに越した事はない」と答えた。しかし行蔵自身、2人の暴漢に襲われたとき差していた3尺8寸の直刀を抜こうとしたがすぐには抜けず、半分まで抜いて受け止めたというから、実用性には疑問符が付く。行蔵の友人の堂々木柔兵衛は自らの60歳の祝いに刀を作った。長さは3尺5分（約106cm）だが、太さ6寸（約18cm）、重さ6貫目（約22.5kg）という大剣であった。行蔵もさすがに「ちょっと重すぎやしないか」と聞いたところ、柔兵衛は「刀は重い方がいい。持ち上げる力さえあれば、落とせば切れる」と答えた。
小吉も、行蔵から3尺2寸の刀をもらって差料にして、周囲を威圧していた。当時は大きい刀をありがたがる風潮があったようである。『平子龍先生遺事』からは、いささかバロック的な江戸末期の武芸者の姿が見て取れる。
刊行本

『夢酔独言、平子龍先生遺事』 勝部真長解説、平凡社東洋文庫、昭和44年（1969年）、ISBN 9784582801385。ワイド版2006年
『夢酔独言 他』（平凡社、昭和49年（1974年）単行判)。平凡社ライブラリー、平成12年（2000年）
『おれの話を心して聞け 勝海舟を育てた父夢酔の実践訓』 勝部真長編訳、（角川文庫、昭和49年（1974年）。新装版・力富書房、昭和63年（1988年））
『夢酔独言 現代語訳 勝小吉自伝』 勝部真長編訳、（PHP研究所　平成7年（1995年））
『勝小吉　夢酔独言』（勝部真長編、教育出版　平成15年（2003年））、ISBN 9784316800356
『氷川清話 夢酔独言』 勝海舟、勝小吉（川崎宏編、中公クラシックス、平成24年（2012年））、ISBN 9784121601353
『夢酔独言』 勝部真長編・解説（講談社学術文庫、平成27年（2015年））、ISBN 9784062923309
登場する作品

中里介山作『大菩薩峠』の「京の夢あふ坂の夢の巻」「山科の巻」（昭和15年）のなかで登場人物の神尾主膳が写しを借りて読みながら感想を述べるという形で、『夢酔独言』の冒頭から四分の三くらいまでが採録されている。
喧嘩侍 勝小吉（小松重男）
勝小吉事件帖 - 喧嘩御家人（風野真知雄） - 座敷牢に押し込められた小吉が、事件を推理して解決する。安楽椅子型探偵という趣向。
勝海舟 第1巻（子母沢寛） - 小吉と周囲の人々が生き生きと描かれている。
父子鷹（子母沢寛）
おとこ鷹（子母沢寛）
『勝海舟』の後に書かれた作品。小吉が主人公。史実の束縛が希薄。
幕末浪漫剣（鳥羽亮） - 架空の主人公に勝小吉他の剣客がからむ。講談社文庫版の井家上隆幸の解説は、子母沢寛作品の記述を史実と勘違いしている。
風雲児たち（みなもと太郎）
とんび侍喧嘩帳（永井義男） - 小吉が大奥の女中と共謀してお家騒動を解決する。
武蔵野水滸伝（山田風太郎）
大河ドラマ『勝海舟』（NHK、テレビドラマ、1974年、二代目尾上松緑）
歴史秘話ヒストリア（NHK、テレビ番組）
はぐれ医者・お命預かります!（テレビ朝日系、テレビドラマ、1993年・1995年、演：田村亮）
父子鷹（日本テレビ、テレビドラマ、1994年、演：松本幸四郎）
小吉の女房（NHK BSプレミアム、テレビドラマ、2019年、演 : 古田新太）
舞台『勝小吉伝～ああ、わが人生最良の今日』（2019年、演：中村雅俊）
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
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その他:  IdRef
機動戦士ガンダムSEED

| 機動戦士ガンダムSEED |
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ジャンル: ロボットアニメ
アニメ
原作: 矢立肇、富野由悠季
監督: 福田己津央
シリーズ構成: 両澤千晶
キャラクターデザイン: 平井久司
メカニックデザイン: 大河原邦男、山根公利
音楽: 佐橋俊彦
アニメーション制作: サンライズ
製作: 毎日放送、サンライズ
放送局: 毎日放送・TBS系列
放送期間:  2002年10月5日 - 2003年9月27日  2003年10月11日 - 2004年10月2日   2004年4月17日 - 2005年4月15日   2004年6月15日 - 12月9日 
話数: 全50話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『機動戦士ガンダムSEED』（きどうせんしガンダムシード、MOBILE SUIT GUNDAM SEED）は日本のアニメ作品。毎日放送製作により、TBS系列で2002年10月5日から2003年9月27日にかけて全50話が放送された。『ガンダムシリーズ』の1つに属するロボットアニメで、主な略称は『SEED』（シード）。2004年には本作の直接的な続編として『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』が製作されている。さらに2024年1月には『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』の2年後を描いた映画、『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』が公開された。
キャッチフレーズは 「“ 決闘・暴風・電撃・盾・攻撃 五機のガンダム現る!! ”」。
概要

本作はサンライズ第9スタジオが「新しい世代に向けた、新たなスタンダードとなりうるガンダム」「新世紀（21世紀）のファーストガンダム」 を目指し制作された。ガンダムシリーズでは初のデジタル制作によるVTR映像のテレビシリーズである。
タイトルには「種子」以外に「遺伝子操作」や「発端」という意味も含まれており、さらに頭文字のSには「ガンダムズ」の意味もある。なお、ガンダムシリーズの通例になっていた主人公の搭乗機＝タイトルの法則にはなっておらず、その代わりに「SEED」と略記される未知の突然変異遺伝子の設定を反映している。また、サンライズの宮河恭夫とバンダイナムコゲームスの鵜之澤伸の案 によって、サンライズ原作のガンダム作品で初めてタイトルに「機動戦士」の冠語がつけられた。
過去の作品で複数のガンダムが敵軍・自軍に分かれて登場したのと同様、本作でも10機以上のガンダムが登場するが、本作の劇中では「ガンダム」という言葉を主人公のキラ・ヤマト個人が自らの搭乗機に名付けたペットネームとして描いており、彼の搭乗したストライクガンダムとフリーダムガンダムに対して「ガンダム」と呼称された以外では、この言葉を劇中で用いていない。
映像ソフトは2003年3月28日からVHSビデオカセット版とDVD版の2種で全13巻がリリースされ、DVD版は累計140万枚以上の売り上げを記録した。2010年2月23日にはTV全50話のDVD-BOX、2011年2月25日には続編とスペシャルエディションの全作品を含めたDVD-BOXが発売された。
従来のガンダムシリーズのファンに加え、多くの女性層のファンも獲得した。ガンプラ（プラモデル）の売り上げも好調で、小学生を中心に“第二次ガンプラブーム”を巻き起こした。関連グッズ、同時期にメディアミックスで展開された『機動戦士ガンダムSEED ASTRAY』や『ガンダムSEED MSV』も人気を博した。2004年に東京アニメアワードでアニメーションオブザイヤー とテレビ部門の優秀作品賞の2冠を受賞、第8回アニメーション神戸では作品賞テレビ部門を受賞、また、角川書店の『月刊ニュータイプ』2006年9月号で応募・集計された「最新最強ベストアニメ100」では、『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』と共に第1位に選ばれた。2018年に行われた『発表!全ガンダム大投票 40th』では、第3位に選ばれている。
従来のガンダム作品の版権管理は創通とサンライズが共同で管理されていたが、本作より製作局である毎日放送もそれに加わり、著作権表示は「©創通・サンライズ・毎日放送」「©2002 SUNRISE INC」だった。2010年以降は毎日放送が外され、SEEDシリーズの版権管理は従来通り2社での管理に戻る。
デジタル放送に移行してからの2011年10月に「HDリマスタープロジェクト」を発表。『機動戦士ガンダムSEED HDリマスター』としてリメイクされ、同年12月23日からのウェブサイト上インターネット動画配信を皮切りに、翌2012年1月1日からは衛星放送のBS11系列、1月3日からは地上波放送のTOKYO MX系列の2局でデジタルテレビ放送が、3月23日からはBlu-ray BOXシリーズがリリースされている。