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メデューズ号の筏
制作 > 作品完成

ジェリコーは、義理の伯母に当たる女性とのつらい情事を断ち切られ、頭を剃られて、1818年11月から1819年7月までパリ8区のフォーブル・ド・ルール地区にあるアトリエで、規律正しい修道院のような生活を送っていた。食事は管理人が運び、夕方に時折外へ出るだけであった。18歳のアシスタント、ルイ=アレクシス・ジャマールとジェリコーは、アトリエに隣接した小さな部屋に宿泊した。時折2人は口論し、ある時ジャマールが出ていった。2日後、ジェリコーは戻ってくるようジャマールを説得した。彼のアトリエは整然としており、几帳面に装ったジェリコーは沈黙の内に制作に取り組み、ネズミの立てる音にさえ集中力を中断される程だった。
ジェリコーは友人をモデルにした。特に画家のウジェーヌ・ドラクロワ(1798 – 1863年)は、前景で顔をうつぶせにし、片手をいっぱいに伸ばした人物のモデルになった。マストの下にシルエットで、2人の生存者が描かれている。3人の人物像は、本物、つまりコレアール、サヴィニー、ラヴィレットをモデルに描かれた。ジャマールは裸でポーズをとり、前景で海に飲み込まれそうになっている青年の死体のモデルになった。彼は他にも2人の人物像のモデルを務めた。
ヒューバート・ウェリントンによれば、ドラクロワは次のように書き残している。「ジェリコーは『メデューズ号の筏』制作現場も見せてくれた。私は強い印象を受けて、アトリエを出ると狂人のように走りだし、自分の部屋にたどり着くまで止まることができなかった」。 ドラクロワはジェリコーの死後、フランスロマン主義の旗手となる。
ジェリコーは制作の際、小さな絵筆とビスコース油とを使用していたので、やり直しにも手間がかからず、翌朝までには乾いた。彼のパレットは、バーミリオン、白、ネープルスイエロー、イエローオーク2種、レッドオーク2種、ローシエナ、ライトレッド、バーントシエナ、クリムゾンレイク、プルシアンブルー、ピーチブラック、アイボリーブラック、カッセルアース、ビチューメンで彩られ、色は別々に保管されていた。ビチューメンは、一度塗りではベルベットのような光沢を出すが、時間と共に、黒い糖蜜色に変色し、縮んで表面に皺が寄り、元に戻らない。その結果、今日では、作品のかなりの範囲で詳細が判別できなくなっている。
ジェリコーはカンバスに、構成の概略をスケッチした。それからモデルに1つずつポーズをとらせて、1つの人物像を完成させてから、次の人物像に取りかかった。このやり方は、群像を描く場合の通常の方法とは対照的である。個々の要素に集中して取り組むこの方法により、作品には「衝撃的な肉感」と同時に、一部の批評家には副作用だとされる、芝居がかった不自然さとの両方が現れた。作品の完成から30年以上経っても、友人モンフォールは当時が忘れられなかったという。
ほとんど気を散らせることもなく、ジェリコーは作品を8カ月で完成させた。計画段階から数えても、18ヶ月かかっただけだった。
影響

『メデューズ号の筏』は、たとえばミケランジェロ(1475–1564)の『最後の審判』といった巨匠の名作からの受けた多くの影響と、ジャック＝ルイ・ダヴィッド(1748–1825)のスケールの大きさ、アントワーヌ＝ジャン・グロ(1771–1835)の現代の事件へのアプローチとを融和させたものであるといえる。18世紀までに難破は、船による旅が一般的になるにつれて増え、海に関する絵のテーマの1つとして認められた。クロード・ジョセフ・ヴェルネ(1714–1789)は、そういった絵を多く描き出し、直接の観察を通して自然な色合いを確立した点で、同時代の他の画家とは異なっていた。彼は、嵐を観察するために、船のマストに体を縛りつけたといわれている。
筏の上に描かれた人々は13日間漂流して飢餓、病気、食人に苦しんだが、ジェリコーは英雄を描く際の伝統に敬意を示して、健康的でたくましい姿で表現している。芸術歴史家のリチャード・ミューサーによれば、作品にはまだ古典主義の強い影響が残っているという。人物像の多くがほとんど裸体であることについて、ミューサーは、「絵画的でない」服装を避けたいという願望に起因するのだろうと書いている。ミューサーは「人物像にはまだアカデミックな雰囲気が残り、窮乏、病気、死との戦いでひどく痛めつけられたようには見えない」と述べている。
ジャック＝ルイ・ダヴィッドの影響が、絵の大きさ、人物像に見られる彫刻的な簡潔さ、また特に重要な「効果的瞬間」、つまり船の接近に気付いた瞬間に描写された上品な物腰からも感じられる。1793年、ダヴィッドも、重要な時事問題『マラーの死』を描いている。フランス革命時下、彼の絵画は政治的影響力も大きかった。時事問題を描いた先例という点で、ジェリコーの決意にも大きく影響した。ダヴィッドの弟子、アントワーヌ＝ジャン・グロは、ダヴィッド同様、「失敗に帰した運動と救いがたく関連した派の、偉大な画家」の代表といえる。しかし有名な作品のいくつかで彼は、ナポレオンも、無名の死体や瀕死の人物像も、同等の重要性を持たせて描いた。ジェリコーは、1804年のグロの絵画『ヤッファのペスト患者を見舞うナポレオン』から強い印象を受けている。
若いころのジェリコーは、ピエール＝ポール・プリュードン(1758–1823年)の、傑作『「正義」と「復讐」に追われる「罪」』を含めた「途方もない悲劇の絵」を模写している。息詰まるような暗闇や、手足を伸ばした裸の死体の構成基礎などが、明らかにジェリコーの絵に影響を与えている。
前景の、年老いた男性像には、ダンテの『神曲』に登場するウゴリーノを参照している可能性がある。ジェリコーは『神曲』を画材の1つとして考えていたのである。そしてこの人物像は、フュースリー(1741–1825)が描いたウゴリーノの絵からとったものにも見える。ジェリコーはこの絵を印刷で見て知っていた可能性がある。ダンテのウゴリーノは、カニバリズムの罪を犯しており、これはメデューズ号の筏で起きた中で最も衝撃的な局面でもあった。ジェリコーは、フュースリーの作品を取り入れることで、この点を表現しようとしたのかもしれない 。
『メデューズ号の筏』の初期の習作に、水彩で描かれたものがある。現在はルーブル美術館に所蔵されているものだが、これにはもっと直接的に頭のない死体の腕をかじる人物が描かれている。
事件後2年以内に描かれた、ジョン・シングルトン・コプリー(1738–1815)の『ピアソン少佐の死』など、英国とアメリカの絵画のいくつかが、現代の事件を扱う先例を確立した。コプリーは海難を題材に、大きくて英雄的な絵をいくつか描いており、ジェリコーがそれを印刷で見て知っていた可能性がある。1778年の『ワトソンと鮫』には中央に黒人が描かれており、『メデューズ号の筏』同様、海の風景よりむしろ人間ドラマの中心人物として描かれている。1791年の『ジブラルタル浮き砲台の敗北、1782年9月』の場合は、ジェリコーの作品の様式と主題両方に影響が認められる。そして1790年代の『難破』とは、さらによく似た構成である。さらに政治的構成をもつ作品の先例として特に重要なのは、ゴヤの連作『戦争の惨禍』(1810-1812)と、1814年の傑作『マドリード、1808年5月3日』である。ゴヤにはまた、海難をテーマにした『難破』（制作年不詳）と呼ばれる作品もあるが、趣旨は同じであっても、構成や様式に『メデューズ号の筏』に共通する点は見られない。ジェリコーが絵を参照したとは考えにくい。
Jリーグ歴代記念ゴール達成者一覧

Jリーグ歴代記念ゴール達成者一覧（ジェイリーグれきだいきねんゴールたっせいしゃいちらん）は日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）においての記念ゴール達成選手の一覧である。
クラブ名（達成者所属元、対戦相手）、会場名は達成した当時のものである。
J1リーグ

| 得点数 | 達成選手 | 所属クラブ | 達成年月日 | シリーズ・節 | 対戦相手 | 会場 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | マイヤー | V川崎 | 1993年5月15日 | サントリー第1節 | 横浜M | 国立 |
| 500 | 水沼貴史 | 横浜M | 1993年12月1日 | NICOS第16節 | 名古屋 | 瑞穂球 |
| 1,000 | メディナベージョ | 横浜M | 1994年8月17日 | NICOS第3節 | 鹿島 | 三ツ沢 |
| 1,500 | 城彰二 | 市原 | 1995年4月5日 | サントリー第6節 | 清水 | 市原臨海 |
| 2,000 | エジソン | 平塚 | 1995年8月12日 | NICOS第1節 | V川崎 | 等々力 |
| 2,500 | 江尻篤彦 | 市原 | 1995年11月15日 | NICOS第23節 | 平塚 | 市原臨海 |
| 3,000 | 三浦泰年 | V川崎 | 1996年8月28日 | 第16節 | C大阪 | 長居S |
| 3,500 | 高木琢也 | 広島 | 1997年5月3日 | 1st第6節 | 京都 | 広島ビ |
| 4,000 | 横山貴之 | C大阪 | 1997年8月23日 | 2nd第7節 | G大阪 | 万博 |
| 4,500 | レディアコフ | 横浜F | 1998年4月25日 | 1st第8節 | 市原 | 三ツ沢 |
| 5,000 | バジーリオ | 柏 | 1998年9月23日 | 2nd第7節 | 札幌 | 札幌厚別 |
| 5,500 | 佐藤一樹 | 横浜FM | 1999年4月24日 | 1st第8節 | 鹿島 | 横浜国際 |
| 6,000 | 鈴木秀人 | 磐田 | 1999年11月7日 | 2nd第12節 | 広島 | 磐田 |
| 6,500 | 長谷川祥之 | 鹿島 | 2000年7月1日 | 2nd第2節 | 川崎 | カシマ |
| 7,000 | 久保竜彦 | 広島 | 2001年5月12日 | 1st第9節 | C大阪 | 広島スタ |
| 7,500 | 久保山由清 | 清水 | 2001年11月3日 | 2nd第12節 | 市原 | アイスタ |
| 8,000 | 崔龍洙 | 市原 | 2002年9月14日 | 2nd第3節 | 名古屋 | 瑞穂陸 |
| 8,500 | ヴァスティッチ | 名古屋 | 2003年5月18日 | 1st第9節 | 仙台 | 豊田 |
| 9,000 | 斎藤大輔 | 市原 | 2004年3月13日 | 1st第1節 | 神戸 | 神戸ウイング |
| 9,500 | 安貞桓 | 横浜FM | 2004年9月23日 | 第6節 | 神戸 | 国立 |
| 10,000 | 前田雅文 | G大阪 | 2005年5月8日 | 第11節 | 名古屋 | 万博 |
| 10,500 | 今野泰幸 | FC東京 | 2005年11月12日 | 第30節 | 鹿島 | カシマ |
| 11,000 | アンドレ | 京都 | 2006年7月23日 | 第14節 | 清水 | 西京極　 |
| 11,500 | 田中佑昌 | 福岡 | 2006年11月18日 | 第31節 | 川崎 | 等々力 |
| 12,000 | ウェズレイ | 広島 | 2007年6月23日 | 第17節 | 神戸 | ホムスタ |
| 12,500 | マルキーニョス | 鹿島 | 2008年3月16日 | 第2節 | 東京V | 味スタ |
| 13,000 | 巻誠一郎 | 千葉 | 2008年9月14日 | 第24節 | 東京V | フクアリ |
| 13,500 | 鄭大世 | 川崎 | 2009年5月10日 | 第11節 | 浦和 | 埼玉 |
| 14,000 | 中山博貴 | 京都 | 2009年11月28日 | 第33節 | 浦和 | 西京極 |
| 14,500 | 赤嶺真吾 | 仙台 | 2010年8月22日 | 第20節 | 大宮 | NACK |
| 15,000 | 辻尾真二 | 清水 | 2011年5月22日 | 第12節 | 大宮 | NACK |
| 15,500 | ラフィーニャ | G大阪 | 2011年9月18日 | 第26節 | 横浜FM | 日産ス |
| 16,000 | 藤田直之 | 鳥栖 | 2012年5月25日 | 第13節 | G大阪 | 万博 |
| 16,500 | 永井謙佑 | 名古屋 | 2012年11月17日 | 第32節 | 磐田 | ヤマハ |
| 17,000 | 鈴木大輔 | 柏 | 2013年7月17日 | 第17節 | 清水 | 柏 |
| 17,500 | 家長昭博 | 大宮 | 2014年3月15日 | 第3節 | 川崎 | 等々力 |
| 18,000 | 興梠慎三 | 浦和 | 2014年9月23日 | 第25節 | 新潟 | デンカ |
| 18,500 | 塩谷司 | 広島 | 2015年5月23日 | 1st第13節 | 新潟 | Eスタ |
| 19,000 | 高山薫 | 湘南 | 2015年11月7日 | 2nd第16節 | 新潟 | デンカ |
| 19,500 | 遠藤康 | 鹿島 | 2016年7月17日 | 2nd第4節 | 甲府 | 中銀スタ |
| 20,000 | 金子翔太 | 清水 | 2017年4月21日 | 第8節 | 川崎 | 等々力 |
| 20,500 | エウシーニョ | 川崎 | 2017年9月30日 | 第28節 | C大阪 | 等々力 |
| 21,000 | 齊藤未月 | 湘南 | 2018年7月22日 | 第17節 | 神戸 | ノエスタ |
| 21,500 | 興梠慎三 | 浦和 | 2019年3月9日 | 第3節 | 松本 | サンアル |
| 22,000 | 遠藤渓太 | 横浜FM | 2019年8月24日 | 第24節 | 名古屋 | パロ瑞穂 |
| 22,500 | 野上結貴 | 広島 | 2020年8月19日 | 第11節 | FC東京 | Eスタ |
| 23,000 | ジェイ | 札幌 | 2020年11月21日 | 第28節 | 清水 | 札幌ド |
| 23,500 | レアンドロ・ダミアン | 川崎 | 2021年5月26日 | 第16節 | 湘南 | レモンS |
| 24,000 | ミラン・トゥチッチ | 札幌 | 2021年11月27日 | 第37節 | 柏 | 札幌ド |
| 24,500 | 森島司 | 広島 | 2022年7月17日 | 第22節 | 京都 | サンガS |
| 25,000 | 森島司 | 広島 | 2023年4月22日 | 第9節 | FC東京 | Eスタ |
| 25,500 | 植中朝日 | 横浜FM | 2023年10月21日 | 第30節 | 札幌 | 日産ス |
| 26,000 | アンデルソン・ロペス | 横浜FM | 2024年5月29日 | 第9節 | 柏 | 日産ス |
J2リーグ

| 得点数 | 達成選手 | 所属クラブ | 達成年月日 | 年度・節 | 対戦相手 | 会場 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 岡元勇人 | FC東京 | 1999年3月14日 | 第1節 | 鳥栖 | 西が丘 |
| 500 | ジョルジーニョ | 大宮 | 2000年3月12日 | 第1節 | 新潟 | 大宮 |
| 1,000 | 鳴尾直軌 | 新潟 | 2000年10月1日 | 第36節 | 浦和 | 新潟陸 |
| 1,500 | エジミウソン | 川崎 | 2001年7月28日 | 第23節 | 横浜FC | 三ツ沢 |
| 2,000 | 小石龍臣 | 鳥栖 | 2002年4月20日 | 第10節 | 横浜FC | 三ツ沢陸 |
| 2,500 | ジョルジーニョ | 甲府 | 2002年11月10日 | 第42節 | 鳥栖 | 鳥栖 |
| 3,000 | アウグスト | 川崎 | 2003年8月30日 | 第30節 | 山形 | 等々力 |
| 3,500 | バロン | 甲府 | 2004年6月26日 | 第20節 | 京都 | 西京極 |
| 4,000 | 永井俊太 | 水戸 | 2005年5月7日 | 第11節 | 仙台 | 笠松 |
| 4,500 | 高橋健二 | 山形 | 2005年11月23日 | 第42節 | 草津 | 山形県 |
| 5,000 | アジエル | 湘南 | 2006年7月29日 | 第31節 | 札幌 | 札幌厚別 |
| 5,500 | 酒本憲幸 | C大阪 | 2007年4月15日 | 第9節 | 山形 | NDスタ |
| 6,000 | アンドレ | 京都 | 2007年9月29日 | 第43節 | 湘南 | 平塚 |
| 6,500 | レオナルド | 鳥栖 | 2008年6月11日 | 第19節 | 水戸 | 笠松 |
| 7,000 | 関口訓充 | 仙台 | 2008年12月6日 | 第45節 | 草津 | ユアスタ |
| 7,500 | 小松塁 | C大阪 | 2009年6月24日 | 第23節 | 愛媛 | 長居 |
| 8,000 | 大西容平 | 甲府 | 2009年10月4日 | 第43節 | 東京V | 国立 |
| 8,500 | 倉田秋 | 千葉 | 2010年6月6日 | 第16節 | 愛媛 | フクアリ |
| 9,000 | 東慶悟 | 大分 | 2010年12月4日 | 第38節 | 横浜FC | 大銀ド |
| 9,500 | 宮吉拓実 | 京都 | 2011年8月27日 | 第26節 | 千葉 | 西京極 |
| 10,000 | 平本一樹 | 町田 | 2012年3月17日 | 第3節 | 鳥取 | とりスタ |
| 10,500 | キローラン木鈴 | 北九州 | 2012年7月8日 | 第23節 | 愛媛 | 本城 |
| 11,000 | 高山薫 | 湘南 | 2012年11月11日 | 第42節 | 町田 | 町田 |
| 11,500 | 高原直泰 | 東京V | 2013年6月15日 | 第19節 | 長崎 | 長崎県立 |
| 12,000 | ドウグラス | 徳島 | 2013年9月29日 | 第35節 | 鳥取 | 鳴門大塚 |
| 12,500 | 青木孝太 | 群馬 | 2014年5月3日 | 第11節 | 千葉 | フクアリ |
| 13,000 | 城後寿 | 福岡 | 2014年9月6日 | 第30節 | 北九州 | 本城 |
| 13,500 | 片山瑛一 | 岡山 | 2015年4月5日 | 第6節 | 徳島 | 鳴門大塚 |
| 14,000 | 川辺駿 | 磐田 | 2015年8月1日 | 第27節 | 岡山 | Cスタ |
| 14,500 | 島屋八徳 | 山口 | 2016年4月3日 | 第6節 | 讃岐 | 維新公園 |
| 15,000 | 鄭大世 | 清水 | 2016年7月24日 | 第25節 | 千葉 | フクアリ |
| 15,500 | 船山貴之 | 千葉 | 2017年3月4日 | 第2節 | 山形 | フクアリ |
| 16,000 | 吉田眞紀人 | 町田 | 2017年6月25日 | 第20節 | 東京V | 町田 |
| 16,500 | 阪野豊史 | 山形 | 2017年10月14日 | 第37節 | 横浜FC | NDスタ |
| 17,000 | 安柄俊 | 熊本 | 2018年5月6日 | 第13節 | 甲府 | えがおS |
| 17,500 | 北爪健吾 | 横浜FC | 2018年8月25日 | 第30節 | 松本 | 松本 |
| 18,000 | ヨルディ・バイス | 徳島 | 2019年4月7日 | 第8節 | 水戸 | Ksスタ |
| 18,500 | ライアン・デ・フリース | 岐阜 | 2019年8月4日 | 第26節 | 長崎 | トラスタ |
| 19,000 | 山田将之 | 福岡 | 2019年11月24日 | 第42節 | 鹿児島 | レベスタ |
| 19,500 | オウンゴール | 福岡 | 2020年9月13日 | 第19節 | 町田 | ベススタ |
| 20,000 | 山田将之 | 大宮 | 2020年12月2日 | 第38節 | 愛媛 | NACK |
| 20,500 | オウンゴール | 大宮 | 2021年5月23日 | 第15節 | 北九州 | ミクスタ |
| 21,000 | 池上丈二 | 山口 | 2021年10月17日 | 第34節 | 水戸 | SV下関 |
| 21,500 | 石川啓人 | 山口 | 2022年4月17日 | 第10節 | 東京V | みらスタ |
| 22,000 | 一美和成 | 徳島 | 2022年8月6日 | 第30節 | 新潟 | デンカ |
| 22,500 | 鈴木喜丈 | 岡山 | 2023年3月25日 | 第6節 | 千葉 | フクアリ |
| 23,000 | チャン・ミンギュ | 町田 | 2023年7月5日 | 第24節 | 大分 | レゾド |
| 23,500 | デラトーレ | 山形 | 2023年11月4日 | 第41節 | いわき | ハワスタ |
| 24,000 | 小川慶治朗 | 横浜FC | 2024年6月15日 | 第20節 | 藤枝 | 藤枝 |
J3リーグ

| 得点数 | 達成選手 | 所属クラブ | 達成年月日 | シリーズ・節 | 対戦相手 | 会場 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 遠藤敬佑 | 町田 | 2014年3月9日 | 第1節 | 藤枝 | 町田 |
| 500 | 工藤祐生 | 相模原 | 2015年3月15日 | 第1節 | J-22 | ギオンス |
| 1,000 | 林勇介 | 盛岡 | 2015年10月31日 | 第36節 | 鳥取 | 盛岡南 |
| 1,500 | パブロ | 琉球 | 2016年9月19日 | 第22節 | 盛岡 | 沖縄県陸 |
| 2,000 | 池元友樹 | 北九州 | 2017年7月22日 | 第18節 | F東23 | 味フィ西 |
| 2,500 | ジョン・ガブリエル | 相模原 | 2018年4月8日 | 第6節 | 北九州 | ミクスタ |
| 3,000 | 竹下玲王 | 長野 | 2018年11月4日 | 第30節 | 沼津 | 愛鷹 |
| 3,500 | 森川裕基 | 讃岐 | 2019年7月27日 | 第18節 | 沼津 | ピカスタ |
| 4,000 | 河津良一 | 八戸 | 2020年7月15日 | 第4節 | YS横浜 | ニッパツ |
| 4,500 | 牛之濱拓 | 鹿児島 | 2020年11月7日 | 第26節 | 熊本 | 白波スタ |
| 5,000 | 増田隼司 | 岩手 | 2021年9月11日 | 第18節 | 鹿児島 | 白波スタ |
| 5,500 | 佐々木匠 | 愛媛 | 2022年6月18日 | 第13節 | 松本 | ニンスタ |
| 6,000 | 野瀬龍世 | 八戸 | 2022年11月13日 | 第33節 | 讃岐 | ピカスタ |
| 6,500 | 端戸仁 | 鹿児島 | 2023年7月29日 | 第20節 | 富山 | 白波スタ |
| 7,000 | 野々村鷹人 | 松本 | 2024年3月2日 | 第2節 | 琉球 | タピスタ |
| 7,500 | 望月想空 | FC大阪 | 2024年7月27日 | 第23節 | 讃岐 | 花園 |
| 8,000 | 小林心 | 高知 | 2025年3月2日 | 第3節 | FC大阪 | 春野陸 |
ディアデクテス

ディアデクテス (Diadectes) は、古生代ペルム紀前期アーティンスキアンからクングーリアンの北アメリカに生息していた四肢動物である。属名は「上下に噛み合わす」の意。
分類

ディアデクテス形類の代表的な属。ディアデクテス形類は、両生類と有羊膜類（爬虫類、単弓類など）との中間的な形態をもった動物であり、かつては最も原始的な爬虫類である杯竜類の一つとされていた。現在は、頭骨の特徴などから両生類に分類されているが、これはあくまで便宜的なものに過ぎない。また、単弓類とつながりがあるのではないかとする説もある。
ディアデクテス属の種としては、D. absitus・D. maximus・D. tenuitectus・D. molaris などが報告されている。
形態

全長2-3mと、比較的大型の動物であった。骨格は頑丈で、胴体及び四肢は有羊膜類的な特徴を持つ、非常に陸生に適応した動物だった。しかし、頭骨は耳切痕を持つなど、両生類的な形態を色濃くとどめたものであった。この特徴は、シームリアなどが持つ祖先的なものと同じであるのか、あるいは一旦それが消失した後、新たに獲得した二次的な形態であるのかは議論の別れる所である。
形態 > 頭骨・歯列

頭骨長は約20cm。方形骨（哺乳類では耳小骨の一つ、砧骨となる）が前方へ寄り、その後方に耳切痕が形成されている。また、それにつれ、顎骨及び歯列が前後方向に短くなっている。八本の切歯は釘状となっていた。また、臼歯は横方向に幅が広く、上下に噛み合う構造となっていた。こ臼歯の形態が学名の元である。これらの歯列は、植物を摘み取り、すり潰すのに適していた。鼻道と口腔は二次口蓋によって仕切られており、物を咀嚼しながら呼吸することができた。
頭部骨格。
頭部骨格。ハーバード自然史博物館蔵。
形態 > 胴体・四肢

胴体は樽型で、背骨と肋骨はがっしりとしていた。また肢帯も協力で、短く頑丈な四肢を持つ。太い胴体には長い消化管が収められ、破砕した植物を発酵させて消化吸収していたものと思われる。
全身骨格。アメリカ自然史博物館蔵。
Diadectes phaseolinus
全身骨格
生態

現在知られている四肢動物中、最古の草食動物の一つとされる。植物食の脊椎動物は、腸内細菌に頼らなければ、セルロースなどを分解出来ない。そのため、ディアデクテスは必要な腸内細菌を感染させるため、爬虫類のような殻つきの卵を産んで地上で孵化し、親が子供に餌を与えていたのではないかとも言われている（もっとも現生の植物食のトカゲ類のように、子供は親から餌をもらわず、成体の糞を食べることで腸内細菌を得ていた可能性もある）。
魔法使いチャッピー

| 0 | 1 | 2 |
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東映魔女っ子シリーズ
| 第4作 | さるとびエッちゃん | 1971年10月  - 1972年3月 |
| 第5作 | 魔法使いチャッピー | 1972年4月  - 1972年12月 |
| 第6作 | ミラクル少女リミットちゃん | 1973年10月  - 1974年3月 |
| 魔法使いチャッピー |
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ジャンル:  テレビアニメ
企画:  飯島敬（東映動画）、宮崎慎一（NET）
脚本:  辻真先、長坂秀佳ほか
演出:  芹川有吾、勝田稔男ほか
出演者:  増山江威子 千々松幸子 富田耕生 矢田耕司 渡辺典子ほか
オープニング:  「魔法使いチャッピー」（シンガーズ・スリー）
エンディング:  「ドンちゃんのうた」（富田耕生）
製作
制作:  NET、東映動画

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1972年4月3日 - 同年12月25日
放送時間: 月曜19:00 - 19:30
放送枠: 東映魔女っ子シリーズ
放送分: 30分
回数: 39
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『魔法使いチャッピー』（まほうつかいチャッピー）は、日本のテレビアニメである。東映魔女っ子シリーズの系譜を踏む作品の第5作目にあたり魔法少女アニメに分類される。
概要

本作は、1972年4月3日 - 同年12月25日の毎週月曜日19時 - 19時30分にNET（現テレビ朝日）系列にて全39話が放送された「東映アニメーション魔女っ子シリーズ」の第5作である。
人間の世界にあこがれて、人間界に一家で引っ越してきたチャッピーとその一家が繰り広げるコメディー基調のアニメーション。エピソードは一話完結の構成が採られた。
シリーズ後半より長坂秀佳が脚本に参加、過疎化や公害、乱開発といった社会問題を取り上げたエピソードも製作された。
本放送終了から30年以上映像ソフト化の機会をみなかったが、2005年12月に株式会社アイ・シー・エフから8枚組のDVDソフトが発売された。
スタッフ

製作担当 - 江藤昌治
企画 - 飯島敬（東映動画）、宮崎慎一（NET）
音楽 - 筒井広志
作画 - 金田伊功、今沢哲男、永樹凡人、大貫信夫、荒木伸吾、角田紘一 他
背景 - 松本健治、穂積勝義、陶山尚治、杉本隆一、海老沢一男、越園枝、勝又激、赤保谷あい子、伊藤英治、内川文広、伊藤岩光
撮影 - 町田賢樹、林昭夫、山田順弘、武井利晴、平尾三喜、藤橋秀行、片山幸男、吉村次郎、池田重好、武田寛、菅谷正昭、目黒宏、井出昭一郎、大沢初
編集 - 古村均、花井正明、大八木康行、鳥羽亮一、内藤千佳子、本山収、山中吾郎
録音 - 二宮健治、波多野勲、神原広巳、高橋拓夫、荒川文雄、山田明
効果 - E&Mプランニングセンター
記録 - 的場節代、井上ふみ子、中村直美、中嶋晴代、池田紀代子、国井玲子、大橋千加子、中村しず子
選曲 - 賀川晴雄
演出助手 - 金子允洋、早川啓二、松橋英夫、遠藤勇二、森下孝三、浦上昭人、上島昭男、藤田隆明、奥西武、大谷恒清、近藤明、潮久、堀正春、寒竹清隆、仲風郎、高桑秀夫
製作進行 - 隅要次郎、佐藤哲雄、豊島勝義、佐伯雅久、古沢義治、武田嘉昭、菅原吉郎、竹村璋三、吉岡修、大竹昇、拓植圭子、前田実、潮久、信弘、堀久子
現像 - 東映化学
キャラクターデザイン - 高橋信也
制作 - 東映、NET
各話リスト

| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 作画監督 | 美術 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1972年 4月3日 | 魔法家族がやって来た | 辻真先 | 芹川有吾 | 高橋信也 | 山崎誠 |
| 2 | 4月10日 | 怪獣ちゃんもお友達!! | 滝三郎 | 勝田稔男 | 端名貴勇 | 横井三郎 |
| 3 | 4月17日 | パパはナニ屋さん | 雪室俊一 | 池田宏 | 永樹凡人 | 山崎誠 |
| 4 | 4月24日 | 男の意地くらべ | 辻真先 | 佐々木勝利 | 荒木伸吾 | 横井三郎 |
| 5 | 5月1日 | ドンちゃんの妹 | 辻真先 | 明比正行 | 小田克也 | 伊藤英治 |
| 6 | 5月8日 | ママがとられた | 城山昇 | 葛西治 | 細田暉雄 | 伊藤英治 |
| 7 | 5月15日 | 栄光への500メートル | 辻真先 | 金子允洋 | 永樹凡人 | 山崎誠 |
| 8 | 5月22日 | 魔法の国に帰さないで | 城山昇 | 大谷恒清 | 阿部隆 | 横井三郎 |
| 9 | 5月29日 | 狙われたバトン | 吉野次郎 | 久岡敬史 | 端名貴勇 | 浦田又治 |
| 10 | 6月5日 | 幻のD51 | 城山昇 | 芹川有吾 | 荒木伸吾 | 伊藤英治 |
| 11 | 6月12日 | 三ツのおねがい | 城山昇 | 勝田稔男 | 木暮輝夫 | 山崎誠 |
| 12 | 6月19日 | お婆さんの意地くらべ | 辻真先 | 佐々木勝利 | 高橋信也 | 遠藤重義 |
| 13 | 6月26日 | パパの日記帳 | 辻真先 | 山本寛巳 | 小田克也 | 横井三郎 |
| 14 | 7月3日 | 民宿お化け騒動 | 辻真先 | 明比正行 | 端名貴勇 | 山崎誠 |
| 15 | 7月10日 | すてきな一日園長 | 押川国秋 | 池田宏 | 永樹凡人 | 伊藤英治 |
| 16 | 7月17日 | 嵐の山の少女 | 夏目幸治 | 葛西治 | 木暮輝夫 | 横井三郎 |
| 17 | 7月24日 | パパありがとう | 滝三郎 | 勝間田具治 | 荒木伸吾 | 横井三郎 |
| 18 | 7月31日 | 無人島冒険ごっこ | 辻真先 | 久岡敬史 | 細田暉雄 | 山崎誠 |
| 19 | 8月7日 | 赤ちゃん泥棒 | 夏目幸治 | 山本寛巳 | 永樹凡人 | 山崎誠 |
| 20 | 8月14日 | こんにちはフェニックス | 辻真先 | 勝田稔男 | 高橋信也 | 遠藤重義 |
| 21 | 8月21日 | ホームラン番長 | 辻真先 | 芹川有吾 | 端名貴勇 | 山崎誠 |
| 22 | 8月28日 | イルカの楽園 | 夏目幸治 | 田中清 | 高橋信也 | 浦田又治 |
| 23 | 9月4日 | 祭りだワッショイ | 辻真先 | 田中清 | 木暮輝夫 | 横井三郎 |
| 24 | 9月11日 | 逃げだした悪魔 | 小川敬一 | 田中清 | 永樹凡人 | 山崎誠 |
| 25 | 9月18日 | ドンちゃんの虹 | 小川敬一 | 田中清 | 平野純 | 伊藤英治 |
| 26 | 9月25日 | 空とぶ自転車 | 辻真先 | 永樹凡人 | 上村栄司 | 横井三郎 |
| 27 | 10月2日 | ドンちゃん大洪水 | 辻真先 | 岡崎稔 | 端名貴勇 | 横井三郎 |
| 28 | 10月9日 | 独立!ガラクタ公園 | 長坂秀佳 | 寒竹清隆 | 木暮輝夫 | 山崎誠 |
| 29 | 10月16日 | 動物の王子さま | 夏目幸治 | 島田稔 | 田島実 | 浦田又治 |
| 30 | 10月23日 | 待っていてオッタマゲター! | 長坂秀佳 | 大貫信夫 | 上村栄司 | 山崎誠 |
| 31 | 10月30日 | 最高殊勲婆さん | 夏目幸治 | 岡崎稔 | 端名貴勇 | 横井三郎 |
| 32 | 11月6日 | あこがれの京都 | 夏目幸治 | 芹川有吾 | 平野純 | 山崎誠 |
| 33 | 11月13日 | リンゴ村リンゴりんご大作戦! | 長坂秀佳 | 勝田稔男 寒竹清隆 | 木暮輝夫 | 山崎誠 |
| 34 | 11月20日 | 出たよ出ましたチャンバラ時代 | 長坂秀佳 | 古沢日出夫 | 石黒育 | 横井三郎 |
| 35 | 11月27日 | お金と友情 | 夏目幸治 | 宮崎一哉 | 白川忠志 | 山崎誠 |
| 36 | 12月4日 | ジャンプだ!四回転ウルトラC | 城山三郎 | 岡崎稔 | 端名貴勇 | 横井三郎 |
| 37 | 12月11日 | さようなら雪ん子 | 夏目幸治 | 大貫信夫 | 上村栄司 | 山崎誠 |
| 38 | 12月18日 | 想い出のクリスマス | 夏目幸治 | 明比正行 | 江藤文男 | 山崎誠 |
| 39 | 12月25日 | チャッピーどこへゆく | 辻真先 | 田中清 | 端名貴勇 | 山崎誠 |
放送局

NET（制作局）：月曜 19:00 - 19:30
北海道テレビ：月曜 19:00 - 19:30
青森テレビ：金曜 17:00 - 17:30（1972年4月 - 7月）→ 金曜 16:52 - 17:22（1972年8月 - 1973年1月）
テレビ岩手：金曜 17:30 - 18:00
秋田放送：月曜 17:00 - 17:30
山形放送：日曜 9:30 - 10:00（1972年5月 - 9月）→ 日曜 10:30 - 11:00（1972年10月 - 1973年2月）
宮城テレビ：月曜 19:00 - 19:30
福島中央テレビ：月曜 19:00 - 19:30
山梨放送
新潟総合テレビ
長野放送
北日本放送：火曜 17:45 - 18:15 → 火曜 17:20 - 17:50
北陸放送
福井放送：月曜 18:00 - 18:30
静岡放送
名古屋放送（現:名古屋テレビ　通称メ〜テレ）
毎日放送
山陰放送
岡山放送
広島ホームテレビ
山口放送
瀬戸内海放送
九州朝日放送
長崎放送
熊本放送
テレビ大分
鹿児島テレビ：月曜 19:00 - 19:30
沖縄テレビ
劇場版

1972年7月16日、『東映まんがまつり へんしん大会』内で、第7話のブローアップ版が公開された。
併映は、『魔犬ライナー0011変身せよ!』・『仮面ライダー対じごく大使』・『変身忍者嵐』・『超人バロム1』・『国松さまのお通りだい』の5本。
本プログラムは大半が変身物で占められているため、一見『チャッピー』は「変身」とは関係無いように見えるが、劇中ではチャッピーがレーサーに変身するシーンがある。
漫画版

『テレビマガジン』1972年5月号から12月号まで、吾妻ひでおによる漫画が連載された。
日本国外での状況

イタリアに輸出され "La maga Chappy" （魔女チャッピー）のタイトルでテレビ放映された。シリーズはラテンアメリカにも輸出されている。
補足

番組ではEDが終わった後、チャッピーやドンちゃんのコメントで終わるようになっている。担当は、最終回を除く奇数回がチャッピー、偶数回がドンちゃんだった。
次番組は『バビル2世』となったため、『魔法使いサリー』から続いた「魔女っ子」シリーズはここでいったん途切れた。
東丸山

東丸山（ひがしまるやま）は北海道の山。
東丸山 (上士幌町)（1,666 m） - 河東郡上士幌町
東丸山 (壮瞥町)（307 m） - 有珠郡壮瞥町
上間永遠

| 埼玉西武ライオンズ #114 |
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 メットライフドームにて (2021年7月20日)
基本情報
国籍:   日本
出身地:  沖縄県那覇市
生年月日:   (2001-01-31) 2001年1月31日（24歳）
身長 体重:  180 cm 82 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  NPB / 2019年 ドラフト7位
初出場:  NPB / 2021年4月8日
年俸:  500万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  柳ヶ浦高等学校  徳島インディゴソックス (2019)  埼玉西武ライオンズ (2020 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
上間 永遠（うえま とわ、2001年1月31日 - ）は、沖縄県那覇市出身のプロ野球選手（投手・育成選手）。右投右打。埼玉西武ライオンズ所属。
経歴 > プロ入り前

祖父の草野球の試合をよく見ていたことから物心がついたときからキャッチボールをしていた。那覇市立城岳小学校1年生より「城岳中央ブレーブス」で軟式野球を始め、肩の強さから4年生からは本格的に投手になった。那覇市立古蔵中学校では硬式野球のポニーリーグチーム「沖縄ダイヤモンドベースボールクラブ」に所属。2年夏のときにはチームはジャイアンツカップに出場、3年夏には全日本コルトリーグ全国大会で準優勝を果たした。左投げの宮城大弥とともに硬式野球沖縄選抜の左右の両エースとして活躍した。
クラブの指導者が監督の定岡智秋と出身高校が同じという関係から沖縄を離れ大分県の柳ヶ浦高等学校に進学。高校進学後は体重を15kg増量した上で定岡からの指導によってフォームを改善すると、入学当初は130km/h前半だった球速が最速144km/hまで向上。3年生の全国高等学校野球選手権大分大会では決勝で藤蔭高等学校に敗れ、全国大会には進めなかった。プロ志望届を提出したものの、ドラフト指名はなかった。
経歴 > 四国IL・徳島時代

定岡が独立リーグの指導者経験を持っていたこともあり、卒業後の進路を1年目からNPBに進める独立リーグとした。四国アイランドリーグplusのトライアウトを受験し、特別合格で徳島への入団が決まる。徳島を入団先としたのは、「投手育成が得意」という定岡からの推薦による。
2019年シーズン、徳島では15試合に登板して4勝4敗、防御率1.40、奪三振64の成績で、最優秀防御率のタイトルを獲得するとともに、投手部門のベストナインに選出された。8月に行われた読売ジャイアンツ三軍との交流試合では6回10奪三振無失点と好投を見せてNPB球団からの注目を集めた。しかし、9月上旬に右肘の炎症が発症し、同月に行われた阪神タイガース二軍との練習試合では1/3回を2安打3失点と精彩を欠いていた。
2019年10月17日に行われたNPBドラフト会議では、埼玉西武ライオンズから7位指名を受け、当初の目標通り、高卒1年目でのNPB入りを果たした。右肘故障の影響から「育成でも指名があればと思っていた」中での支配下指名だった。また、チームメイトの岸潤一郎も同じく西武から8位指名を受けた。
11月11日、契約金1000万円、年俸500万円で契約に合意した。背番号は64。
経歴 > 西武時代

2020年は徳島時代に腕だけで投げてしまいがちだった投球フォームを青木勇人三軍コーチのもとで修正に取り組んだ。体を作りながらのシーズンだったこともあり、二軍での登板は9試合に留まり、一軍での登板はなかった。
2021年は新型コロナウイルスの影響で外国人投手が不在ということもあり、春季キャンプをA班でスタートすると実戦で好投を続け、開幕ローテーションの6番手に抜擢された。4月8日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦でNPB初登板・初先発を果たし、5回まで1失点と好投するも援護に恵まれず、6回にも失点を喫しNPB初黒星となった。翌日に登録抹消されたが、西口投手コーチは「初登板であれだけ投げられれば、十分な合格点」、辻監督は「HRは打たれたけど素晴らしい闘志」と首脳陣から評価され、再度の一軍起用が約束された。4月20日に一軍再登録となり、3試合目の登板となった同27日の千葉ロッテマリーンズ戦で5回1失点と好投し、NPB初勝利を挙げた。以降の先発登板では5回もたずに降板するケースが続き、6月8日にシーズン3度目の登録抹消をされてから二軍で投球フォーム固めを重点に練習を続け、その後の一軍登板は果たせず、この年は一軍で5試合に先発して1勝1敗・防御率6.33という成績であった。イースタン・リーグでは14試合の登板で7勝3敗・防御率1.58と二軍では結果を残したものの、11月22日に右肘内側側副靭帯再建術手術（トミー・ジョン手術）を受けた。復帰に1年以上を要することから、同24日に育成での再契約を前提とした戦力外通告を受け、12月9日に育成選手として再契約したことが発表された。背番号は114。
2022年は上記の手術の影響で公式戦出場はなかった。オフに再度戦力外通告が発表され、契約変更後1年経過による自由契約となったが、11月29日に再契約した。
2023年は2月7日に独立リーグ時代から交際していた一般女性との結婚を発表した。3月22日の二軍戦で復帰登板を果たし、6月13日には先発して6回を3失点で、2021年以来となる公式戦勝利を記録した。しかし二軍公式戦の登板は3試合にとどまり、1勝2敗・防御率9.95の成績で、10月4日に3度目の戦力外通告となった。みやざきフェニックス・リーグおよび秋季キャンプには参加し、11月23日に再契約した。
2024年はファームで17試合に登板し、4勝8敗、防御率2.95を記録したが、支配下復帰とはならなかった。
選手としての特徴

140km/h後半の直球と精度の良い変化球の持ち主。最高球速は148km/h、得意とする球種は130km/h台の高速シンカーで、スライダー、カーブ、カットボールも投げられる。上間自身はアピールポイントを「相手打者との駆け引き」と語る。
徳島時代の監督である牧野塁からは、下半身（右足が浮く）に課題があると指摘されていた。また、アイランドリーグ選抜チームの監督を務める養父鐵は、「身体も大きく、18歳にしてはモノがいい」「ストレートでもスライダーでもストライクを取れる。淡々と投げて、気持ちを出さないのもピッチャーに向いている」と述べ、NPB入団後は身体作りに励むべきとコメントしている。西武の担当スカウトである育成アマチュア担当の鈴木敬洋も養父と同じく、どの球種でもストライクが取れる点とマウンドでの態度を評価しており、徳島1年目の上間を見て「とても高卒1年目とは思えなかった」「滅多に見かけないタイプだから大したもんだなと感じた」「その時点でプロとの試合で十分に抑えられるものを持っていた」と語っている。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 西武 | 5 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 94 | 21.1 | 26 | 3 | 9 | 0 | 0 | 10 | 1 | 1 | 15 | 15 | 6.33 | 1.64 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 5 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 94 | 21.1 | 26 | 3 | 9 | 0 | 0 | 10 | 1 | 1 | 15 | 15 | 6.33 | 1.64 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手> 試合 | 投手> 刺殺 | 投手> 補殺 | 投手> 失策 | 投手> 併殺 | 投手> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 西武 | 5 | 0 | 6 | 0 | 1 | 1.000 |
| 通算 | 通算 | 5 | 0 | 6 | 0 | 1 | 1.000 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

初登板・初先発登板：2021年4月8日、対東北楽天ゴールデンイーグルス3回戦（メットライフドーム）、5回1/3を4失点で敗戦投手
初奪三振：同上、2回表に鈴木大地から空振り三振
初勝利・初先発勝利：2021年4月27日、対千葉ロッテマリーンズ4回戦（メットライフドーム）、5回1失点
初打席：2021年6月6日、対東京ヤクルトスワローズ3回戦（明治神宮野球場）、2回表に高梨裕稔から空振り三振
詳細情報 > 独立リーグでの投手成績

出典はリーグ公式ウェブサイトよりリンクされる「一球速報」。
| 年度 | 球団 | 防御率 | 登板 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | 完投 | 完封 | 無四球 | 投球回 | 打者 | 被安打 | 被本塁打 | 奪三振 | 与四球 | 与死球 | 失点 | 自責点 | 暴投 | ボ丨ク |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | 徳島 | 1.40 | 15 | 4 | 4 | 0 | 2 | 1 | 0 | 70.2 | 284 | 48 | 2 | 64 | 22 | 4 | 24 | 11 | 3 | 0 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 1.40 | 15 | 4 | 4 | 0 | 2 | 1 | 0 | 70.2 | 284 | 48 | 2 | 64 | 22 | 4 | 24 | 11 | 3 | 0 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 背番号

19（2019年）
64（2020年 - 2021年）
114（2022年 - ）
詳細情報 > 登場曲

「カーニバル」ケツメイシ（2021年 - ）
山形県第2区

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: この項目では、衆議院の小選挙区について説明しています。かつて存在した衆議院の中選挙区については「山形県第2区 (中選挙区)」をご覧ください。
| 山形県第2区 |
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行政区域:  米沢市、寒河江市、村山市、長井市、東根市、尾花沢市、南陽市、西村山郡、北村山郡、東置賜郡、西置賜郡 （2024年1月1日現在）
比例区:  東北ブロック
設置年:  1994年 （2002年区割変更）
選出議員:  鈴木憲和
有権者数:  301,833人 1.346 倍（一票の格差・鳥取1区との比較） （総務省・2024年9月登録日）
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山形県第2区（やまがたけんだい2く）は、日本の衆議院議員総選挙における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。2002年（平成14年）に一部区割りの見直しが行われた。
区域 > 現在の区域

2002年（平成14年）公職選挙法改正以降の区域は以下のとおりである。2002年の区割り変更により、3区の一部が編入した。
米沢市
寒河江市
村山市
長井市
東根市
尾花沢市
南陽市
西村山郡
北村山郡
東置賜郡
西置賜郡
区域 > 2002年以前の区域

1994年（平成6年）公職選挙法改正から2002年の小選挙区改定までの区域は以下のとおりである。
米沢市
寒河江市
長井市
南陽市
西村山郡
西川町
朝日町
大江町
東置賜郡
西置賜郡
歴史

小選挙区制開始時、旧1区選出の現職であった近藤鉄雄と同じく旧1区選出の元職であった遠藤武彦が共に自由民主党公認での2区出馬を目指した。裁定の結果、近藤が自民党公認で選挙区から出馬し、遠藤武彦は民主党と新進党の支援を受け出馬。旧1区選出であった近藤の後援会組織が弱っていたこともあり、遠藤が当選した。近藤は落選後に引退。遠藤は当選後に自民党へ復党した。
その後は鉄雄の息子・近藤洋介と遠藤の議席争いが続いたが、遠藤は自らが代表を務める農業共済組合の不適切な補助金支給もあり2009年の第45回衆議院議員総選挙前に引退した。この選挙では近藤が対立候補をダブルスコアで下した。2012年・2014年の選挙では、自民党の鈴木憲和が近藤を下して当選している（近藤はどちらも比例復活で当選）。2017年の選挙でも鈴木が近藤を下して3選を果たし、敗れた近藤は比例復活もできずに落選した。
鈴木は2021年の選挙も国民民主党の候補者相手に快勝した。そして第2次岸田内閣 (第2次改造)では農水副大臣になったが、2024年の選挙でも鈴木は5選したものの、自民党の裏金問題の影響で国民民主党の菊池大二郎の比例復活当選を許す事となった。
小選挙区選出議員

| 選挙名 | 年 | 当選者 | 党派 |
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| 第41回衆議院議員総選挙 | 1996年（平成8年） | 遠藤武彦 | 無所属 |
| 第42回衆議院議員総選挙 | 2000年（平成12年） | 遠藤武彦 | 自由民主党 |
| 第43回衆議院議員総選挙 | 2003年（平成15年） | 遠藤武彦 | 自由民主党 |
| 第44回衆議院議員総選挙 | 2005年（平成17年） | 遠藤武彦 | 自由民主党 |
| 第45回衆議院議員総選挙 | 2009年（平成21年） | 近藤洋介 | 民主党 |
| 第46回衆議院議員総選挙 | 2012年（平成24年） | 鈴木憲和 | 自由民主党 |
| 第47回衆議院議員総選挙 | 2014年（平成26年） | 鈴木憲和 | 自由民主党 |
| 第48回衆議院議員総選挙 | 2017年（平成29年） | 鈴木憲和 | 自由民主党 |
| 第49回衆議院議員総選挙 | 2021年（令和3年） | 鈴木憲和 | 自由民主党 |
| 第50回衆議院議員総選挙 | 2024年（令和6年） | 鈴木憲和 | 自由民主党 |
フローラ (ティツィアーノ)

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イタリア語: Flora

作者: ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
製作年: 1515年-1520年頃
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 79.7 cm × 63.5 cm (31.4 in × 25.0 in)
所蔵: ウフィツィ美術館、フィレンツェ
ジョルジョーネ
『ラウラ』1506年
美術史美術館所蔵
パルマ・イル・ヴェッキオ
『ブロンドの女性』1520年頃
ナショナル・ギャラリー所蔵
『フローラ』（伊: Flora）は、盛期ルネサンスのイタリア、ヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1515年頃に制作した絵画である。油彩。初期のティツィアーノを代表する作品で、主題は正確には不明であるが、しばしばローマ神話の春と花の女神フローラを描いたものと考えられている。フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。
作品

理想の美しさを備えた女性は半身像で描かれている。彼女は左肩から落ちる大きなプリーツシャツを着て、ほとんど胸を露出している。これはジョルジョーネの絵画『ラウラ』に由来するヴェネツィアで大成功した絵画のジャンルである。彼女は左手にピンクのコートを持っている。コートは上の裸の顔色を強調しており、右手には一握りの葉と花を持っている。モデルはルーヴル美術館の『鏡の前の女』（Donna allo specchio）、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークの『虚栄』（Vanità）、ドーリア・パンフィーリ美術館『サロメ』（Salomè）、美術史美術館の『ヴィオランテ』（Violante）、『黒い服を着た若い女性』（Giovane donna con veste nera）、スコットランド国立美術館の『海から上がるヴィーナス』（Venere Anadiomene）といった、同じ年までさかのぼる一連の絵画の主題であるブロンドで縮れた髪の女性と同じである。ただし画家の工房では、たとえば「ベラ」（Bella）に関連する一連の作品でも検証可能なように、同じカルトン（下絵）ではなくても、同じ研究に由来するバリエーションを使用して同様の作品を制作する習慣があった。この女性はまたボルゲーゼ美術館の『聖愛と俗愛』（Amor sacro e Amor profano）の女性像およびいくつかの「聖会話」で描かれた女性像と似ている。これらの人物は当時のヴェネツィアの芸術で頻繁に見られる、豊かで従順な女性らしさの集合的な想像力の一部となった。
画像の意味は広く議論された。おそらく彼女はクルチザンヌ（高級娼婦）であり、17世紀のエングレーヴィングが示唆するように、彼女が身に着けているドレスが花嫁のローブではなく、ルネサンス時代に再解釈された古典的なチュニックであったとしても、結婚愛のシンボルである可能性がある（エルヴィン・パノフスキー）。右手にある一握りの春の花から、彼女はしばしば春または植物の女神であるフローラとして解釈された。ヴィーナスのアットリビュートとしての花は『ウルビーノのヴィーナス』（Venere di Urbino）でも同様の位置にある。彼女の指がまとまりなくばらばらに広がっていることは、彼女がすぐに処女を失い、結婚指輪を身に着けるという花嫁の約束のしるしと思われる。その代わりとして右手の薬指に婚約指輪が見える。19世紀、イタリアの美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル（英語版）とイギリスの美術史家ジョゼフ・アーチャー・クロウ（英語版）によると、それは「古代美術を連想させる古典的な何か」を表している。片方はシャツで覆われ、もう片方は覆われていない女性の胸が示唆するように、描かれた女性像は『聖愛と俗愛』と同様の花嫁に典型的な純潔（pudicitia）と官能性（voluptas）を組み合わせた作例であったと思われる。
フローラの様式は柔らかく豪華な色の調和と同時に、ティツィアーノの「色彩古典主義」と呼ばれる典型的な構成の調和を示しており、主題の美しさと官能的価値を高めている。人物像は厳格に正面を向いているがよりダイナミックなパターンに頼ることなく空間に配置され、女性の豊かな身体は、手と肩の動きと、同様にわずかに横に傾いた頭の動きによって円形の動きを示唆している。