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理科教育
理論および実践 > 主な学習論 > 探究学習

探究学習論とは、子どもたちが主体的に探究活動に取り組むことを通して、知識の獲得だけでなく、探究する能力や態度を獲得することを目的とした学習論である。具体的には観察や実験といった探究活動を通して、「問題を見出し、仮説を立てる」「実験計画の立案・実行」「データの分析・解釈」「結果の考察」といった探究する能力（プロセス・スキル）を身につける。日本においては発見学習や問題解決学習と同一視されがちで明確に区別するのはできない。起源となるのはアメリカの教育学者シュワブ（Joseph J Schwab）の学習論で、日本では教育の現代化運動の影響を受けたときに探究学習論の考え方が持ち込まれた。その結果、昭和44年における中学校学習指導要領の改訂の際に探究学習の考えが多く取り込まれた。現在の理科教育においても知識の獲得だけでなく、それを獲得するためのプロセスを重視する「探究の過程重視」という考え方は受け継がれている。
理論および実践 > 主な学習論 > 問題解決学習

児童生徒が当面している問題の解決への努力を通して、経験や知識を再構成し、発展させて子どもの自主的、創造的、批判的な思考能力を高めようとする学習形態。
問題解決学習の授業においては、自分の考えや気持ちを、自分の言葉でしっかりと仲間に語ることと、仲間の話をしっかりと受け止めて聞き、それに誠実に応えることに重点が置かれている。子どもたちは、大切なことはしっかりと友だちに伝え、友だちが言った大切なことはしっかりと聞いて覚えている。その結果、教師が「説明したつもり」の授業と比べて、知識や技能の定着が高い。教師は子どもたちの動きを見つつ、教えることが必要な知識や技能を､「どの子どもから、どの場面で出させるか」を考え、その場面でうまく出させて､そこで立ち止まって、子どもたちがそれに注目するように確認している。
理論および実践 > 主な学習論 > 有意味受容学習

デイヴィット・オーズベルらによって1960年代に提唱された学習理論。有意味受容学習とは、有意味学習と受容学習を統合した学習のことをいう。有意味学習とは、学習者が学習内容の意味を理解して学ぶことをいう。一方、学習内容を理解せずただ暗記する学習を機械的学習という。受容学習とは教師によって提示された学習内容を学習者が受け入れて学ぶことをいう。一方、発見学習は学習内容を教師から与えられず学習者自らが発見していくことをいう。ここから、学習を大きく次の4つに分類できる。
(1)有意味受容学習 (2)機械的受容学習 (3)機械的発見学習 (4)有意味発見学習
受容学習＝機械的学習、発見学習＝有意味学習ではない。むしろ、発見学習は、おうおうにして機械的学習におちいり、有意味発見学習が成立するのは、かなり困難である。さらに、現実の学校教育を見ると主流は有意味受容学習であることがわかる。
この有意味受容学習を、より効果的なものにするために、オーズベルは、「先行オーガナイザー」を考案した。「先行オーガナイザー」とは、学習内容に入るに前に学習者に提示され、学習者の現在の認知構造とこれからの学習内容とのギャップをうめこれからの学習を先導できる材料のことをいう。
理論および実践 > 主な学習論 > 総合学習

教育カリキュラムは一般的に教科中心主義、児童中心主義、社会中心主義の3つに分かれる。望ましいカリキュラムは3つの主義を「総合」の概念で把握する。その形態は時代の社会要求や児童生徒観で多様である。
1920年代ドイツで成立した郷土科、合科教授、事実教授、1930年代アメリカのコース・オブ・スタディーののヴァージニアプログラムやカリフォルニアプログラム、日本は生活や総合的な学習の時間がある。
課題 > 「科学教育」

日本の理科教育は、広義にとらえるならば科学教育のひとつである。狭義に「学校での理科教育」としてとらえた場合、前述のとおり（特に、明治以降、）純粋な科学教育とは若干違う方向の発展をしてきた。
このことに対し、森一夫は、日本の伝統的な自然観に下記の特徴があり、今の理科教育にも影響していることを指摘している。
「見える」物事の知覚的経験を重視するが、その背後にある「見えない」法則性・成立根拠を問い直そうとしない即物性（実証主義）がある。
自然をとらえるとき、「学」の対象ではなく、役に立つための「術」の対象と見る実用性（実学主義（英語版）・技術主義）がある。
自然と人間の不可分・一体化を強調する全体性（ホーリズム）がある。
限られた時間で「科学的な法則を体系的に理解させること」と「実体験から科学的な考え方を身につけさせること」を両立させることは難しく、問題解決学習と系統学習、「自然に対する観察・体験」と「科学技術体系の注入」のどちらを重視するかで揺れ動いている。
課題 > 教員養成 > 中学校・高等学校

日本で中学校および高等学校「理科」の教員免許を取得する際は、教育職員免許法施行規則第四条および第五条に基づき、次の内容を含む科目を規定単位数以上履修が必須である。
物理学
化学
生物学
地球科学
第六条第四欄が規定する「各教科の指導法」として、「理科」の指導法（理科教育法などと呼ばれる。基本的には、理科教育学を含む）を履修する必要がある。中学校の免許取得のためには、物理学、化学、生物学、地学のそれぞれについて実験を伴う授業を、高等学校の場合はこれらのうち少なくとも1つの授業を履修する必要がある。
2010年2月現在、中学校・高等学校「理科」教員免許は教員養成系や自然科学系の多くの大学で取得可能だが、国・社・数・理・英の五教科中で唯一、2010年4月に明星大学通信教育部の教育学科が課程認定を受けるまで、通信教育で教員免許を取得できなかった。
課題 > 教員養成 > 小学校

小学校教員免許を取得する場合は、教育職員免許法施行規則第六条第四欄「各教科の指導法」で「理科」の指導法を履修する必要がある。
第三条の「教科に関する科目」に「理科」の単位がふくまれている。この科目は1993年の時点には一種免許状などで必修であったが、2010年2月現在「一以上の科目について修得」すればよいと規定されている。そのため、2010年現在では、「理科」の科目を履修しないで小学校教員免許を取得する場合もありうる。受講している場合も、授業時間や担当教員の専門などの理由から、必ずしも理科に関するすべての分野が取り扱われるわけではない。
小学校教員志望者は理科の苦手意識が強い文系出身者が多く、理科の基礎教養に欠ける者も見られる。現職の小学校教員は「理科（特に物理・地学）の指導について苦手意識が強い」者が多く、「理科の指導法についての知識・技能を大学時代にもっと学んでおいた方がよかったと思っている」などのアンケート結果も見られる。
学習院高等学科二部第二年級の物理学授業（1915年）
山川里海

山川 里海（　やまかわ さとみ ）は、愛知県津島市出身の劇作家。本名は野口 久(のぐち ひさ)。愛知県津島市在住。
【来歴】

愛知県津島市生まれ。愛知県立中村高等学校。静岡県立静岡女子大学卒業。
・1999年：子どものための読書・作文講座「言葉の泉」開講。
・2004年~2008年：木曽三川RECC（River Ecorogy Culture ＆　Children）代表。木曽三川流域の子育てファミリーを対象とするヨシ原再生・生物観察・水源森の保全体験活動を企画・運営。
・2008年：「言葉の泉」やまかわさとみ事務所代表。名古屋城本丸御殿の復元をテーマとする新作狂言「夢つくり」　を皮切りに新作狂言の制作・能楽公演プロデュースを開始。文化庁「伝統文化親子教室」「コミュニケーション能力向上事業」　企画運営。
・2010年：木曽三川子ども狂言クラブ　共同代表。地域づくり人づくりをテーマとし、新作狂言の制作・継承を通じて、川・森の保全と木曽三川流域の子どもたちのシビックプライド・コミュニケーション能力の向上を目的とする活動の企画・運営。2024年「山川里海の能楽会」に改称　代表理事を務める。
・2019年~2021年　加藤清正公国づくり狂言プロジェクト　制作責任者
・2020年：脳能プロジェクト　共同代表。「脳科学」「能楽」をテーマとし、高齢化社会の介護予防に資する催しを企画・運営。
【受賞】

土木広報大賞　イベント部門準優秀部門賞 - (公社)土木学会(2021年)
土木広報大賞　審査員賞 - 土木学会 (2018年)
日本水大賞　審査部会特別賞 - 日本河川協会第20回 日本水大賞(2018年)
市民普請大賞　審査員特別賞 - 土木学会(2017年)
清流ミナモ賞 (県知事賞)- 岐阜県(2015年)
市民普請大賞　入賞 - 土木学会(2015年)
グッドライフアワード環境と学び特別賞 - 環境省(2015年)
河川功労者表彰 - 日本河川協会(2008年)
国民文化祭児童文学賞(1999年)
【企画プロデュース】

2022年・2023年　ウェルフェア2023 ～福祉・医療・健康の総合展～「脳能プロジェクト」招待出展ブース
2021年2月刊行「いきいき脳狂言DVD」～声・所作・記憶～3枚セット 医療監修：山本直人（脳神経外科学会指導医）「脳能プロジェクト」
2018年(Theatre in Japan)』(英語版)掲載 - （発行:公益社団法人国際演劇協会日本センター）
2021年3月刊行「知ろう☆守ろう木曽三川DVD＆冊子」（主催：木曽三川子ども狂言クラブ）
2014年～2018年「かしも明治座森モリプロジェクト」木曽川上下流200人交流（主催：木曽三川子ども狂言クラブ）
2006年スペインサラゴサ万博「龍 夢」
2005年「森・川・祭シンポジウム」愛・地球博瀬戸会場（主催：木曽三川RECC）
2004年「森づくりシンポジウム」コーディネーター　会場・南木曽富貴の森ホテル（主催：南木曽林業研究会）
2004年「全国ヨシ原会議」津島神社儀礼殿 / 弥富市文化センター大ホール（主催：国土交通省中部地方整備局木曽川下流河川事務所）
Avenger O.S.T.

『Avenger O.S.T.』は、2003年12月3日にリリースされた、アニメ『AVENGER』のオリジナルサウンドトラック。
概要

ALI PROJECTが音楽を担当している。ほぼ全曲にわたってクラシックの旋律が引用されている。また、ボーカル楽曲が複数収録されており、アルバムにも近いような作品となっている。
収録曲

作詞：宝野アリカ、作曲：片倉三起也、オーケストレーション：平野義久
※太字はボーカル曲
月蝕グランギニョル
アニメのオープニングテーマ。シングル盤もリリースされている。
間奏にスティーヴン・ライニキーの『神々の運命』が引用されている。
幸福の臓箆
バビロン・カフェ
後半のピアノにはフレデリック・ショパン作曲の『ピアノ協奏曲第1番 第1楽章』からの引用が見られる。-
エコエコアザラクII -BIRTH OF THE WIZARD-オリジナルサウンドトラック収録『誕生』と同一のメロディが流用されている。
MOTHER
アニメの挿入歌。ベストアルバム『桂冠詩人 SINGLE COLLECTION PLUS』にも収録されている。
ピエトロ・マスカーニ作曲のオペラ『カヴァレリア・ルスティカーナ』の間奏曲からの引用が見られる。サビに同作曲家の『友人フリッツ』より「この僅かな花を Son pochi fiori」からの引用が見られる。
滅びの方舟
アガペー
ミハイル・グリンカの『コントルダンス「修道女」第4番』からの引用が見られる。
摩天楼の虚
ピエトロ・マスカーニ作曲のオペラ『カヴァレリア・ルスティカーナ』のアリア「ママも知るとおり Voi lo sapete, o mamma」からの引用が見られる（『勇侠青春謳』のサビとAメロにおいても同楽曲の引用が見られる）。
無垢なる士
ガブリエル・フォーレ作曲の『パヴァーヌ』からの引用が見られる。
少女殉血
アニメの挿入歌。「MOTHER」と同じく『桂冠詩人 SINGLE COLLECTION PLUS』にも収録されている。
サビ部分でルッジェーロ・レオンカヴァッロ作曲のオペラ『道化師』の「衣装をつけろ」が引用されている。
人形使い
トロンプイユ迷宮
永続的閉塞
黒衣の小ドール
繭
歌詞にはフランス語が含まれている。
映画『ギャング・オブ・ニューヨーク』の主題歌でU2の「ザ・ハンズ・ザット・ビルト・アメリカ」がサビに引用されている。
イントロ、Aメロにジョスリン・プーク作曲の『Dionysus』の影響が見られる。なお、同楽曲は上記映画でも利用されている。
禁欲と美
ジャコモ・プッチーニ作曲のオペラ『トスカ』のアリア「星は光りぬ」と、ガエターノ・ドニゼッティ作曲のオペラ『愛の妙薬』のアリア「人知れぬ涙」からの引用が見られる。
囚われた魂
赤い星
ヨハン・ゼバスティアン・バッハ作曲の『音楽の捧げもの』からの引用が見られる。
地獄の季節
アニメ最終回のエンディングテーマ。ALI PROJECTのベスト盤である『COLLECTION SIMPLE PLUS』にも収録されている。
サビ部分でエドヴァルド・グリーグ作曲の『ペール・ギュント』第1組曲から「山の魔王の宮殿にて」の一部が引用されている。
サビ直前にジャコモ・プッチーニ作曲のオペラ『ラ・ボエーム』第1幕から「この「紅海」め Questo Mar Rosso」の引用が見られる。
冒頭にMiguel Manzanoの『Spanish Preludes Del Olor de la Hierbabuena』が引用されている。
until the end of the world
未來のイヴ
アニメのエンディングテーマ。シングル「月蝕グランギニョル」のC/Wとしても収録されている。
範疇論 (アリストテレス)

『範疇論』（はんちゅうろん、古希: Κατηγορίαι、羅: Categoriae, 英: Categories）とは、アリストテレスの著作であり、『オルガノン』の中の一冊。『カテゴリー論』とも。
文字通り、様々な概念・言葉の「分類」について述べられている。
題名

本書の題名は、以下のように、古代の註釈家たちによって様々な名で呼ばれてきた。「十のカテゴリー」といった呼称が散見されるのは、第4章にて10の分類が挙げられていることに因む。
『諸カテゴリーについて』
『十のカテゴリー』
『十のカテゴリーについて』
『十の類について』
『あるものの類について』
『諸カテゴリー、あるいは十の最も類的な類について』
『普遍的な言葉について』
構成

15の章から成り、それらは内容上、
1章 - 後で用いられる「同名異義的」「同名同義的」「派生名的」が説明される。
2章-9章 - 本編。
10章-15章 - 「対立」「反対」「より先」「運動」「同時に」「持つ」といった詞が使われる色々な場合の区別。
の3つに分けることができる。
この内、「post-praedicamenta」と総称される3番目の10章-15章は、アリストテレスの作でなく、後世の挿入（ただし、紀元前200年以前のわりと早い時期）ということが、定説となっている。
内容

第1章
同名異義的（ホモーニュモン、古希: ὁμώνυμον, homōnymon） - 名称だけが共通で、本質的定義が異なるもの。（例：「動物」という名称で呼ばれる「人間」と「像」）
同名同義的（シュノーニュモン、古希: συνώνυμον, synōnymon） - 名称も本質的義も同じもの。（例：「動物」という名称で呼ばれる「人間」と「牛」）
派生名的（パローニュモン、古希: παρώνυμον, parōnymon） - 語尾変化によって生じたもの。（例：「文法学」（古希: γραμματική）から「文法家」（古希: γραμματικός）、「勇気」（古希: ανδρεία）から「勇者」（古希: ανδρείος））
第2章

表現方法には、
結合無し（単語）による表現 （例：「人間」「牛」「走る」「勝つ」）
結合（文）による表現 （例：「人間は走る」「人間は勝つ」）
の2種類がある。
概念の内、あるものは、
ある「基体」（主語）についての述語になるが、いかなる「基体」（主語）の内にも無い。（例：「人間」は、「特定の人間」（基体）の述語となるが、どの「基体」の内にも無い）
ある「基体」（主語）についての述語にはならないが、「基体」（主語）の内にある。（例1：「特定の文法知識」は、「霊魂」（基体）の内にあるが、いかなる「基体」（主語）の述語にもならない、例2：「ある特定の白」は、「物体」（基体）の内にあるが、いかなる「基体」（主語）の述語にもならない）
ある「基体」（主語）についての述語になると共に、「基体」（主語）の内にある。（例：「知識」は、「霊魂」（基体）の内にあり、「文法的知識」（基体）の述語となる）
ある「基体」（主語）についての述語にならず、「基体」の内にも無い。（例：「特定の人間」「特定の馬」）
（なお、上記の話は要するに、
「ある「基体」の述語になるか否か」によって、「種・類」と「個」が、
「なんからの「基体」の内にあるか否か」によって、「実体」と「非実体」（性質・量）が、
それぞれ振り分けられ、その組み合わせで作られた4分類であり、分かりやすくまとめると、
「実体」のカテゴリーにおける「種・類」
「実体」以外のカテゴリーにおける「個」
「実体」以外のカテゴリーにおける「種・類」
「実体」のカテゴリーにおける「個」
ということになる。）
第3章
「あるもの（A）が、基体（主語）としてのあるもの（B）についての述語となる関係にある」場合、その述語となるあるもの（A）について言われるものは、全て基体（B）に対してもあてはまる。（例：「特定の人間」（基体・主語、A）と「人間」（述語、B）の場合、「動物」は「人間」（述語、B）の述語となるので、「特定の人間」（基体・主語、A）の述語ともなる。）
「異なった「類」で、互いに他の下に配されない関係にある」場合、その「種差」も異なっている。（例：「動物」と「知識」の場合、「動物」の「種差」は、「陸棲的」「有翼的」「水棲的」「二足的」などによって表されるが、それらは「知識」の「種差」とはならない。）
第4章

単語表現が意味するものは、
「実体」（例：人間、馬）
「量」（例：2ペーキュス、3ペーキュス）
「質」（例：白い、文法的）
「関係」（例：二倍、半分、より大きい）
「場所」（例：リュケイオン、市場）
「時」（例：昨日、昨年）
「体位」（例：横たわっている、坐っている）
「所持」（例：靴を履いている、武装している）
「能動」（例：切る、焼く）
「受動」（例：切られる、焼かれる）
のいずれかである。
第5章

「実体」について。
「第一実体」 - （第2章の4） （例：「特定の人間」、「特定の馬」）
「第二実体」 - （第2章の1） （例：「人間」「馬」）
第6章

「量」について。
第7章

「関係」について。
第8章

「質」について。
第9章 

「能動」「受動」について。
訳書

『アリストテレス全集 1 カテゴリー論 ほか』 山本光雄、井上忠、加藤信朗訳、岩波書店、1971年
『新版 アリストテレス全集 1 カテゴリー論　命題論』 中畑正志、早瀬篤訳、岩波書店、2013年
脚注・出典

↑  『アリストテレス全集1』岩波書店 p152
↑  『アリストテレス全集』岩波書店 p153
↑  『アリストテレス全集』岩波書店 pp153-156
↑  「銅像」「偶像」「画像」の「像」。ギリシア語ではそれらも「ゾーオン」（古希: ζῶον, zōon、動物）と呼ばれた。
↑  『アリストテレス全集1』岩波書店 p61
ズデンコ・ベルデニック

ズデンコ・ベルデニック（スロベニア語: Zdenko Verdenik、1949年5月2日 - ）は、スロベニア出身のサッカー指導者。
来歴

両親ともに教師という家庭に生まれる。リュブリャナ大学では体育学を専攻。3部のソボーダというクラブでプレーしながら大学生活を送り、1972年にリュブリャナ大学の指導者育成コースを卒業。1972年からはユーゴスラビア2部リーグに所属していたNKジェレズニチャル・マリボル（英語版）でプレーした。
近眼のため選手生活を続けるのが難しくなっていたころ、大学時代の教授だったブランコ・エルスナーに誘われ、彼の下でアシスタントを務めるようになる。また、大学での研究と並行して、3部リーグのNDスロヴァンでは選手兼監督を務め、28歳で選手を引退した。1970年代後半にはドイツ体育大学ケルンでフスバルレアラー（最上位の指導者ライセンス）コースを修了。リュブリャナ大学で講師をしつつ、ユーゴスラビア2部リーグのクラブで指揮を執った。1981年にザグレブ大学修士課程修了、1985年にリュブリャナ大学博士課程修了。
ドイツ時代に知り合った祖母井秀隆が監督を務める北摂蹴鞠団（大阪体育大学サッカー部の2軍チーム）の合宿に特別コーチとして招かれ、後に「ゾーンプレス」の名で知られるようになる戦術を指導した。チームはベルデニックが残したビデオテープを参考にして好成績を残し、大阪府社会人リーグから関西サッカーリーグに昇格、1991年の全国地域サッカーリーグ決勝大会で2位になった。
祖母井の紹介によって、全日空（1992年に横浜フリューゲルスに改称）の監督就任を控えていた加茂周と出会い、1991年より彼の下でコーチを務める。横浜Fではベルデニックと加茂による話し合いの中で、アッリーゴ・サッキが監督を務めるACミランのプレッシング戦術（ゾーンプレス）を参考とすることが決まった。
1993年の1stステージ終了後、ベルデニックは横浜Fを退団して、スロベニア代表監督に就任した。UEFA EURO '96予選では、初戦でイタリアに1-1で引き分けたものの、最終的には3勝2分5敗で予選敗退。1998 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選でも敗退し、代表監督から退いた。
1998年5月にオーストリア・ブンデスリーガのFKアウストリア・ウィーンの監督に就任した。多額の強化予算を与えられ、多くの代表選手を獲得したものの、チームの成績は一向に改善されず、11ヶ月後には成績不振で解任された。
2000年8月、残留争いのさなかにあったJリーグ ディビジョン1のジェフユナイテッド市原監督に就任。2ndシーズン途中からの就任だったが、降格圏から1つ上の年間総合14位でチームを残留させた。2001年は開幕前には「8~10位」を目標として掲げていたものの、実際には1stステージ2位、2ndステージ5位、年間順位３位という好成績を残した。
この実績から2002年は市原との契約が残っていたにもかかわらず、市原の倍額以上とみられる年俸と複数年契約を提示した名古屋グランパスエイトに引き抜かれる。名古屋では2002年1stステージで3位となったが、2ndステージでは13位と低迷した。翌2003年の1stステージでは第13節まで無敗記録を更新し、その時期にはカップ戦でも負けなしだった。しかし引き分けの試合が多く、最終的に1stステージで7位に終わり、最終節終了後に成績不振を理由に解任が発表された。名古屋のチーム運営本部長小川幸司は解任理由について「勝ちきれない」ことと答えた。一方ベルデニックは、「チームのベストプレーヤーで、必要な選手」 と考えていたFWイヴィツァ・ヴァスティッチとの契約延長をクラブに求めたが聞き入れられなかったと語る。彼は「私が必要と言い続けた選手を、クラブは切った。クラブは私を信用していない、その雰囲気が選手にも伝播し、選手たちの私への信頼感も揺らいでいった」「ヴァスティッチをとどめていれば、優勝できたといまでも思っています」 と振り返る。
2003年9月から2005年までの2年契約でベガルタ仙台の監督を務めたが、成績不振を理由に2004年度シーズン終了をもって解任された。解任後はスロベニアのリュブリュナ大学で教授を務めるかたわら、新聞や雑誌などで解説者として活動し、サッカークリニックなどの活動でしばしば日本を訪れた。また、2009年から1年間スロベニア代表チームディレクターを務めた。
2010年7月よりスロベニア2部リーグに所属するNKインテルブロック・リュブリャナの監督に就任し、2位となったもののチームが昇格を拒否したことなどから退団。その後はスロベニアサッカー協会でスポーツディレクターを務めた。
2012年6月、大宮アルディージャの監督に就任。8年ぶりの日本復帰となった。就任後は第24節から最終節まで11試合連続無敗を記録するなど、就任時点で15位に低迷していた大宮のJ1残留を果たした。2013年は開幕戦から第10節まで無敗、前年から数えて21試合連続無敗のJ1新記録を樹立した。その後、第16節から第20節まで5連敗を喫すると、第20節の翌日の8月11日に監督を解任された。
指導歴

1979年 - 1980年、1980年-1981年  NKルドール・トルドゥリエ
1985年 - 1987年  NKオリンピア・リュブリャナ
1991年 - 1993年  横浜フリューゲルス コーチ
1993年 - 1994年  オリンピックスロベニア代表 監督
1994年 - 1997年  スロベニア代表 監督
1998年 - 1999年  FKアウストリア・ウィーン 監督
2000年8月 - 2001年  ジェフユナイテッド市原 監督
2002年 - 2003年8月  名古屋グランパスエイト 監督
2003年9月 - 2004年11月  ベガルタ仙台 監督
2009年 - 2010年6月  スロベニア代表 チームディレクター
2010年7月 - 2011年6月  NKインテルブロック・リュブリャナ 監督
2011年6月 - 2012年6月   スロベニアサッカー協会 スポーツディレクター
2012年6月 - 2013年8月  大宮アルディージャ 監督
監督成績

| 年度 | 所属リーグ | 大会名 | 試合数 | 勝 | 分 | 敗 | 勝点 | 順位 | チーム |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000 | J1 | 2nd | 15 | 3 | 1 | 11 | 9 | 16位 | ジェフユナイテッド市原 |
| 2001 | J1 | 1st | 15 | 10 | 0 | 5 | 27 | 2位 | ジェフユナイテッド市原 |
| 2001 | J1 | 2nd | 15 | 7 | 2 | 6 | 23 | 5位 | ジェフユナイテッド市原 |
| 2002 | J1 | 1st | 15 | 10 | 0 | 5 | 27 | 3位 | 名古屋グランパスエイト |
| 2002 | J1 | 2nd | 15 | 5 | 1 | 9 | 16 | 13位 | 名古屋グランパスエイト |
| 2003 | J1 | 1st | 15 | 5 | 8 | 2 | 23 | 7位 | 名古屋グランパスエイト |
| 2003 | J1 | 2nd | 15 | 2 | 6 | 7 | 12 | 15位 | ベガルタ仙台 |
| 2004 | J2 | - | 44 | 15 | 14 | 15 | 59 | 6位 | ベガルタ仙台 |
| 2012 | J1 | - | 21 | 7 | 8 | 6 | 29 | 13位 | 大宮アルディージャ |
| 2013 | J1 | - | 20 | 11 | 3 | 6 | 36 | 4位 | 大宮アルディージャ |
2012年は第14節から指揮。
2013年は第20節終了後に途中退任。
戦術

大宮アルディージャでは一貫して4バックを使用し、就任早々に崩壊していた守備を迅速に整備して立て直し、シンプルな攻守一体の堅守速攻をベースに徹底した守備・コンパクトネス・ハードワークや積極的なアグレッシブネス・攻守切替のスピード・リスクを恐れないライン押し上げ・ゾーンプレス・規律を重視した。選手の役割は柔軟にさせるのではなく予め固定し、戦い方はシンプル・簡潔で「ボールを奪ったらFWを見ろ」と選手に徹底した。大宮監督就任以前のベルデニックの基本フォーメーションは3バックであったが、大宮では4バックを使用し、ディエゴ・シメオネがアトレティコ・マドリードにて使用する4-2-2-2の強固なブロックも使用して鉄壁を築き、後に大宮はアトレティコとの比較対象になることが増えた。徹底した堅守と切り替えの速い速攻によりJリーグ最高記録となる21戦連続無敗を記録した。大宮監督就任以前は3バックを基本としており、中でもアーセン・ベンゲル以来の4バックを守り続けてきた名古屋グランパスエイトにとってはこの変更は画期的な出来事であり、名古屋監督時にテレビの取材にて3バックの使用理由を理論的に説明した。
日本に「ゾーンプレス」と言う概念を持ち込んだのは彼だと言われており、本人もそれをほぼ認めている（ベルデニックによれば、当時横浜フリューゲルスに在籍していたエドゥー・マランゴンがトリノ・カルチョでプレーした経験があり、彼もゾーンプレスの概念をよく知っていたことも助けになったという）。「ゾーンプレス」はJリーグ開幕前後の横浜フリューゲルスの基本戦術であった。当時の横浜フリューゲルス監督は加茂周であったが、彼を揶揄する際にこの故事が引用されることがある（例：「肝心の監督がゾーンプレスを理解していなかった」）。[要出典]
スロベニア代表チームはベルデニック退任後のUEFA EURO 2000に出場、2002 FIFAワールドカップにも出場を果たした。旧ユーゴスラビア諸国の中でもサッカーが盛んでないスロベニアの躍進は周囲の驚きを買ったが、その戦術の基礎をベルデニック時代に求める議論は多い。[要出典]
日本で率いた市原、名古屋、仙台、そして大宮でも最終的には「解任」という形でチームを離れている。名古屋、仙台では成績不振がその理由であるが、市原では名古屋への電撃的な移籍（後述）が、チームの方向性を著しく踏みにじったとして解任された。そのため名古屋や仙台ではベルデニック解任に対して少なくないフロントへの批判があったが、市原ではフロントへの批判は全くなかった。
市原から名古屋へ移る際、選手の契約では他チームの接触が禁止されている1月以前に名古屋からの接触があった。この時点では監督の移籍についてJリーグ内での取り決めがなかったため、道義的責任以外にベルデニックの行動は非難できないが、その後監督の移籍についても、選手の移籍に準じる取り決めがなされ、市原と名古屋の間に少なからず遺恨が残った。[要出典]
後に市原の監督に就任したイビチャ・オシムとは旧知の仲で、日本に来てからも常に連絡をとっていた。オシムの回想によれば市原との初の接触は、ベルデニックからオシムの電話番号を教えてもらった祖母井秀隆GMからの電話だったという。また、祖母井が大阪体育大学のコーチだった時代に、ベルデニックを尋ねた際にオシムを紹介され、練習を見学していた。
エピソード

仙台監督を解任された際、違約金として年俸の85%にあたる9700万円を受け取った。これは公表されていた年俸を大きく上回る金額であり、仙台の2005年度の黒字額を大幅に減らすこととなった。これ以前に名古屋を解任された際にもこれとほぼ同額の年俸と違約金を受け取ったとされている。仙台監督解任後、ベルデニックがオファーがあるにも拘わらず長らく現場復帰しなかったのはこれらの収入があったためといわれている。[要出典]
手倉森誠によると、東日本大震災の時にベルデニックはいち早く個人で義援金を送っていたという。
凸凹 (吉岡聖恵の曲)

「凸凹」（でこぼこ）は、吉岡聖恵の楽曲。作詞作曲は緑黄色社会の長屋晴子で、編曲はNaoki Itaiと緑黄色社会。2022年4月24日からダウンロード配信が開始され、同年6月15日に自身の2作目のシングルとして、エピックレコードジャパンからCDシングルで発売された。テレビ朝日系アニメ『カッコウの許嫁』のオープニングテーマとして使用された。CDシングル『凸凹』は、オリコン週間シングルランキングで最高位24位、Billboard Japan Top Singles Salesで最高位23位を記録。
背景・リリース

2022年1月17日、同年4月から放送開始となるテレビ朝日系アニメ『カッコウの許嫁』のオープニングテーマが「凸凹」に決定したことが発表された。テレビアニメ作品をオープニングテーマを担当するのは、吉岡のソロ名義としては初の例となる。作詞作曲は吉岡と親交が深い緑黄色社会の長屋晴子が手がけた。吉岡はコロナ禍に緑黄色社会の楽曲をよく聴いていて、楽曲や歌声に刺激や元気をもらったとし、「ソロでいつか晴子ちゃんに曲を作ってもらえたらいいな！」という思いがあったと明かしている。これにあたり長屋に曲提供を依頼し、長屋が「詞曲両方書きます！」と引き受けたことから、作詞作曲ともに長屋が担当することとなった。
同じく1月17日には、4月17日に各種音楽配信サービスでの配信が開始されることも発表され、新しいアーティスト写真と配信ジャケットに加えて、楽曲の一部を視聴することができるプロモーション・ビデオが解禁された。
3月17日、CDシングル『凸凹』が6月15日に発売されることが発表された。初回限定盤は、『カッコウの許嫁』描き下ろしイラストも使用したダブルジャケット仕様となっており、ジャケットを広げると吉岡が座るグランドの向こうに、『カッコウの許嫁』の登場人物がいるようなアートワークになっている。DVDが付属しており、本作のミュージック・ビデオおよびメイキング映像が収録された。同日にティザー映像が公開されたほか、先行配信日時を『カッコウの許嫁』の初回放送に合わせて4月24日に変更したことも発表された。
6月1日、レコーディングメンバーとして緑黄色社会が参加していることが正式に発表された。レコーディングの様子が撮影されており、CDシングルに付属のDVDに「凸凹-Recording Behind The Scenes-」として収録された。6月8日にはCDシングルにtofubeatsとAiobahnによるリミックス楽曲が収録されることが発表された。
制作

吉岡は、長屋に楽曲制作を依頼する際『カッコウの許嫁』が「学生が出てくるキラキラしたアニメ」であることから、自分自身が「主人公になりきる」という感じではなく、俯瞰（）して歌えたらいいのかもしれないということを伝えた。完成した作品では「あえて主人公の一人称を示さない」形になっており、これについて吉岡はそこがこの作品を歌ううえでの軽やかさに繋がっているのかなと感じましたと語っている。
レコーディング前の仮歌の段階では、長屋がディレクションを担当した。この時に長屋から1サビの「そんな顔もするんだね」の「ね」が聖恵ちゃんっぽいんですよね。他にも「ね」というフレーズを入れたんです鼻濁音がいいんですよねと言われたことについて、吉岡は“ね”が私っぽいのかと思いました（笑）自分では気づかない個性というか、そういういところを聴いて、生かしてくれているんだ！と嬉しくなりましたねそういうふうに聴いているんだということがわかってとても新鮮でしたと回想している。
演奏には緑黄色社会のメンバー全員が参加しており、吉岡はリョクシャカの演奏を聴いていると、ただ単に音楽と向き合っているというだけでなく、“聴く人に届けるんだ”という強い意思を感じていて。バンドだからこその一体感もありながら、ひとりひとりが頼もしいミュージシャンなんだとレコーディングの現場で感じながら作業できたことはとても刺激になりましたと語っている。
評価

『ROCKIN'ON JAPAN』の高橋智樹は、自分にないものを／あなたが持っているんだ／混ぜたら危険でしょうか望むのはがっちりとハマるパズルゲーム／あなたに会えば うるさく鳴る鼓動が／不可能を可能にするというフレーズについて、アニメ『カッコウの許嫁』の物語に寄り添っているのと同時に、長屋から吉岡へ捧げられた渾身のリスペクトのようにも響いてくるとし、そんな楽曲に真っ向から応えながら、その歌詞に織り込まれたストーリーと感情をダイナミックに立ち昇らせてみせる吉岡のポテンシャルに、改めて驚きと感激を禁じ得ない。前作“まっさら”に続くオリジナル曲で新たな可能性の扉を次々に開けつつある、吉岡の現在地を克明に伝える名曲と評している。
シングル収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作曲: 長屋晴子。 | 全作曲: 長屋晴子。 | 全作曲: 長屋晴子。 | 全作曲: 長屋晴子。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「凸凹」 | 長屋晴子 | 長屋晴子 | Naoki Itai 緑黄色社会 | 3:52 |
| 2. | 「凸凹 (tofubeats remix)」 | 長屋晴子 | 長屋晴子 | tofubeats（リミキサー） | 5:27 |
| 3. | 「凸凹 (Aiobahn remix) - SACRA BEATS Singles」 | 長屋晴子 | 長屋晴子 | Aiobahn（リミキサー） | 2:25 |
| 4. | 「凸凹 (Instrumental)」 |   | 長屋晴子 | Naoki Itai 緑黄色社会 | 3:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 15:34 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「凸凹 (Music Video)」 |   |   | 3:55 |
| 2. | 「凸凹 (Music Video -Behind The Scenes)」 |   |   | 4:07 |
| 3. | 「凸凹 (Recording -Behind The Scenes)」 |   |   | 4:08 |
| 4. | 「TVアニメ「カッコウの許嫁」ノンクレジットオープニング映像」 |   |   | 1:30 |
| 5. | 「TVアニメ「カッコウの許嫁」メインPV第1弾」 |   |   | 1:01 |
| 合計時間: | 合計時間: | 14:41 |  |  |
チャート成績

| チャート (2022年) | 最高位 |
| --- | --- |
日本 (オリコンシングル): 24
日本 (オリコンアニメシングル): 9
日本 (Download Songs): 62
日本 (Top Singles Sales): 23
ビキニ・ウォリアーズ

| ビキニ・ウォリアーズ |
| --- | --- |
ジャンル: ファンタジー
アニメ
原作: ホビージャパン
監督: 葛谷直行
シリーズ構成: 玉井☆豪
脚本: 玉井☆豪
キャラクターデザイン: Hisasi、おにぎりくん saitom、織田non 広江礼威、Tony（原案） 村山公輔
音楽: 奏多雅
アニメーション制作: feel.×ピー・アール・エー
製作: ホビージャパン
放送局: TOKYO MX・AT-X
放送期間: 2015年7月 - 9月
話数: 全12話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『ビキニ・ウォリアーズ』（BIKINI WARRIORS）は、ホビージャパンとメガハウスの共同企画で、フィギュアを中心としたメディアミックス作品。
2015年2月に公式サイトが設置され、プロジェクトが始動。同年7月から9月まで5分枠の短編テレビアニメが放送された。
概要

ホビージャパン✕メガハウスがクイーンズブレイドに続いてタッグを組んだファンタジーフィギュアキャラクター企画。フィギュアを起点としてweb小説、アニメ、漫画、ソーシャルゲームなど多方面にメディアミックスを展開している。
キャラクターデザインにはイラストレーターのHisasi、おにぎりくん、saitom、織田non、広江礼威、Tony、高村和宏、ヤスダスズヒトが起用された。テレビアニメでは各自のデザイン画を元に、アニメーターの村山公輔がアニメ用のデザインを描き起こしている。アニメ放映後には新規にAKIRA、あかざわREDが起用された。
世界観

舞台は剣と魔法の世界。冒険者たちがパーティを組んで、魔王に戦いを挑むという王道RPG風の設定ではあるが、その冒険者たちの容姿はすべて美乳、爆乳、ビキニアーマー。
キャラクター

※声はテレビアニメ版の声優。
公式サイトでの設定を中心に、『ビキニ冒険記』・アニメ・漫画などの媒体での動向を記載する。
アニメ

5分枠の短編アニメとして、2015年7月から9月まで放送された。共同制作の一社であるピー・アール・エーは、本作が初の制作元請となる。
ナレーションは弓原健史。新作として、2016年にOVA、2018年にOVA2が発売されている。
アニメ > スタッフ

原作 - 「ビキニ・ウォリアーズ」ホビージャパン
キャラクター原案 - Hisasi・おにぎりくん・saitom・織田non（全話）、広江礼威・Tony（第8話 - OVA1）、高村和宏・ヤスダスズヒト（OVA1）、AKIRA・あかざわRED（OVA2）
原案 - 河原正信
監督 - 葛谷直行
シリーズ構成・脚本 - 玉井☆豪
キャラクターデザイン・総作画監督 - 村山公輔
プロップデザイン - 片岡千春・大谷道子・上原史也（第1話 - 第13話）、小川浩（OVA1、OVA特別編）
美術 - スタジオちゅーりっぷ
美術監督 - 鈴木友成
美術設定 - 大平司
色彩設定 - 植木義則
撮影監督 - 林昭夫
編集 - 平木大輔（第1話 - 第13話）、丸山流美（OVA1 - ）
音響監督 - えのもとたかひろ
音響制作 - スタジオマウス
音楽 - 奏多雅
演奏 - STORM
プロデューサー - 笠松竜二、江波戸憲司、角田博昭
アニメーション制作 - feel.×ピー・アール・エー
企画協力 - YTE
製作 - ホビージャパン
アニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | 総作画監督 | ハイパーセクシー版 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Episode01 | ビキニアーマーはビキニアーマーであってビキニではない | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode02 | 勇者の旅立ちにはどうしても必要なものがある | 大河原晴男 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode03 | 勇者といえども生きていかなければならないのである | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 片岡千春 | 村山公輔 | ○ |
| Episode04 | 勇者たるもの見返りを求めてはいけない | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode05 | いつか使うと思っているモノはだいたい最後まで使わない | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode06 | 勇者とは限界に挑み、それを超える者である | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode07 | 酒場で出会った仲間に過度な期待をするのは禁物 | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 片岡千春 | 村山公輔 | ○ |
| Episode08 | 冒険の半ばに新たな仲間が加わることはよくある話 | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode09 | 信頼していた仲間の裏切りに際して勇者の取るべき行動 | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode10 | 欲しいと願うアイテムこそなかなか手に入らない | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode11 | 聖騎士の白き柔肌に迫る獣欲の罠 | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 片岡千春 | 村山公輔 | ○ |
| Episode12 | 果たして本当にこれで終わるのかは我々にもまだ分からない | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | ○ |
| Episode13 (未放送) | 購入して頂いた方々のために普段見られないモノを提供するのは当然のことである | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 村山公輔 | - |
| Episode14 (OVA1) | クノイチ忍法帖 秘蜜のしたたり | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 原田峰文 | 桝田邦彰 | - |
| Episode15 (OVA1) | これが伝説の防具を手に入れた勇者たちの姿である | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 大谷道子 | 桝田邦彰 | - |
| Episode16 (OVA特別編) | フィギュアだけでは伝えきれない魅力を映像化してみた | 葛谷直行 | 葛谷直行 | 大谷道子 | 桝田邦彰 | - |
| Episode17 (OVA2) | 勇者には常に理不尽なイベントがつきまとうものである | 葛谷直行 | 山田晃 | 原田峰文 | 立田眞一 | - |
| Episode18 (OVA2) | ビキニ・オブ・ザ・デッド | 葛谷直行 | 山田晃 | 原田峰文 | 立田眞一 | - |
アニメ > 放送局

| 放送地域 | 放送局 | 放送期間 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 東京都 | TOKYO MX | 2015年7月8日 - 9月23日 | 水曜 1:35 - 1:40（火曜深夜） | 独立局 | エムキャス対応 |
| 日本全域 | ニコニコチャンネル | 2015年7月8日 - 9月23日 | 水曜 1:35（火曜深夜） 更新 | ネット配信 | 第1話無料、第2話有料、第3話以降1週間無料 |
| 日本全域 | バンダイチャンネル | 2015年7月8日 - 9月23日 | 水曜 12:00 更新 | ネット配信 | 第1話無料、第2話以降は有料会員向けに1週間配信後無料会員向けに有料配信 有料会員は全話見放題 |
| 日本全域 | AT-X | 2015年7月9日 - | 木曜 0:45 - 0:50（水曜深夜） | CS放送 | リピート放送あり |
| 日本全域 | GYAO! | 2015年7月11日 - 9月26日 | 土曜 0:00（金曜深夜） 更新 | ネット配信 | 第1話無料、第2話以降有料 |
アニメ > BD / DVD

2015年12月19日にホビージャパンより全12話（Episode01 - 12）と未放送1話（Episode13）を収録したBD・DVD「ビキニ・ウォリアーズ」が発売。
2016年12月7日に新作エピソード全2話（Episode14、15）および既存話のハイパーセクシー版全6話（Episode02、04、06、07、11、12）を収録したBD・DVD「ビキニ・ウォリアーズ OVA」が発売。前述の通り、勇者一行の絡み描写の過激化、局部描写などが解禁されている。
2016年12月24日 - 2017年2月20日まで『月刊ホビージャパン』2017年2月号＆3月号の誌上通販や一部店舗で予約可能だったフィギュア「ビキニ・ウォリアーズ クレリック」の限定版には、新作エピソード全1話（Episode16）とデジタルギャラリーが収録されたBD「ビキニ・ウォリアーズ OVA クレリック特別編」が同梱されており、2017年8月 - 9月に発送された。
2018年7月27日に新作エピソード全2話（Episode17、18）およびハイパーセクシー版全6話（Episode01、03、05、08、09、10）を収録したBD・DVD「ビキニ・ウォリアーズ OVA2」が発売。
アニメ > インターネットテレビ

2015年7月7日に、ニコニコ生放送にて『TVアニメ「ビキニ・ウォリアーズ」〜世界の半分じゃなくて全部よこせスペシャル〜』のタイトルで配信された。出演は日笠陽子（声優・ファイター役）、加隈亜衣（声優・メイジ役）、林檎蜜紀（コスプレイヤー・ファイター役）るしゃ（コスプレイヤー・メイジ役）、笠松（プロデューサー、ホビージャパン所属）。
フィギュア

メガハウスより『エクセレントモデルCORE』シリーズ発売。STD版とDX版があり、DX版では差し替えパーツが付属する。
ダークエルフ 2015年6月19日受注開始。
パラディン 2015年7月25日受注開始。ホビージャパン通販限定。
ファイター 2015年7月31日受注開始。
メイジ 2015年10月24日受注開始。ホビージャパン通販限定。
ハンター 2015年11月23日受注開始。
ヴァルキリー 2016年1月25日受注開始。ホビージャパン2016年3、4月号誌上通販。
メイジ(EX) 2016年2月25日受注開始。
La (音声ファイルフォーマット)

| --- | --- |
拡張子: .la
種別: 音声ファイルフォーマット
La （エルエー）は自由ソフトウェア[要出典]のリアルタイム可逆圧縮オーディオエンコーダー/デコーダーである。可逆圧縮であるため音質の劣化がない。圧縮率の高さはMonkey's Audioより高く最高レベル。再生時のハードウェア負荷は少々高めであり圧縮速度は遅い。
香月はるか

| こうづき はるか香月 はるか> プロフィール |
| --- | --- |
性別:  女性
出身地:   日本・大阪府
誕生日:  11月11日
職業:  声優、モデル
事務所:  フリー

声優活動
活動期間:  2016年 -
ジャンル:  ゲーム、吹き替え
デビュー作:  リリヤ (ゲームアプリ『武装百姫』)
モデル活動
活動名義:  MAIA・マイア
活動期間:  2012年 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
香月 はるか（こうづき はるか、11月11日 - ）は、日本の女性声優。大阪府出身。ステイラック所属後、2023年6月よりフリーランスで活動。
2020年9月末までの活動名義はマイア（MAIA）であり、中国で配信されているアプリゲームではmaiaと表記されている。
経歴

大阪で生まれ育ち、アニメ「フルーツバスケット」をきっかけに声優を目指す。
2012年頃からマイア（MAIA）の芸名でILIA MODEL AGENCYに所属し、モデルやMC、舞台等の仕事をしており、多数の雑誌やファッションショーにて活躍していた。その中でもブライダルのモデルが多く、今までウェディングドレスや白無垢を着た回数は相当なものである。だがこれも誰かの幸せに繋がる仕事として、事務所が変わった現在も大切に続けている。
さらに同時期、大阪のメイドカフェSweet Teaseで働いており、ミスポンバシコンテスト2014ではグランプリを受賞。それをきっかけに6代目大阪萌え大使にひっそり就任してらしくイベントなどに参加した折、台本で自分が大使になっていた事を知った。解任についても、いつされたのか本人にも分からなかったと語っている。
Sweet Tease✕Ccoちゃ presents アイドル発掘オーディションにて見事勝ち残りローカルアイドルユニットとしてデビュー。ユニット内ではリーダーを務め、「Bom Bom Sweety」名義でCDリリースやライブ、イベント等の活動を行っていた。
大崎一番太郎プロジェクトが企画した松江市・松江京店商店街のジュース屋さん「ふれっしゅ」のマスコットキャラクター「みっくす」声帯オーディションに参加。YouTubeに投稿したオーディション動画は再生数1800回を超える結果を出すが、決勝進出には手が届かなかった。続けて『真空管ドールズ』×『SHOWROOM』声優オーディションに参加。これも不合格という結果だった。
その後RME株式会社での所属が決まる。それを期にそれまで勤めていたメイドカフェを卒業し、ILIA MODEL AGENCYも退社。2016年5月に上京し、声優として活躍の場を広げた。
2018年4月まではRMEでの仕事が見られたが同年10月にはRME提供のプロフィールページが削除されており、ファンレターの宛先もない状態となっていた。2019年12月にアミュレートと業務提携したことをTwitterにて発表、同社公式サイトにプロフィールが記載されていた。
2020年10月1日より、ステイラックに所属。所属にあたり芸名を香月はるかに変更した。
2021年、講談社主催ミスiD2022にエントリー。2022年1月28日、ファイナリストに残る。
2023年、5月31日付けでステイラックを円満退所し、6月1日よりフリーでの声優・タレント活動を開始。
人物紹介 > 特色

好物にたい焼き、コロッケ、グラタン等を挙げており、その中でもたい焼きは趣味に「たい焼き屋巡り」と記載する程で小豆、チョコ、カスタードを好んで食べている。本人曰くたい焼き屋を見ると可能な限り買う行為の裏にはkanonの月宮あゆが激しく影響していると語っている。
嫌いな食べ物にショートケーキを挙げたこともあり、幼少期に町内会のクリスマス会で食べ過ぎたため嫌いになったとのこと。特に生クリームは2口食べると頭痛がする程で、トラウマに近い拒絶反応を起こす事もある。
特技は空手、関西弁、モデルウォーキング。空手は有段者で、メイドカフェSweet TeaseのCMでも見事な蹴りを披露している。更にボクシングやクライミングをやっておりアクティブな印象を受けるが、休日や空き時間にゲーム、エゴサーチやネットサーフィンを楽しむ事も多い。
人物紹介 > 交友関係

宝塚歌劇団卒業生の鹿沼未来（花風みらい）とは共通の友人による飲み会で知り合い、「カキ氷を食べに行こう」という鹿沼からの誘いをきっかけに親交を深めていった。その後香月の自宅から行われたTwitCastingでは緩い空気感と共に互いが毒舌を放つ一面なども見られる。
RME所属メンバーとの交流も度々見られ、アズールレーンで共演した伊藤あすかや中条智世とは親しい間柄である。特に中条智世とはプライベートでも呑みに行く仲で、Twitterフォロワー1000人を記念してSHOWROOMにて生放送を行った事もある。
尊敬している声優に堀江由衣を挙げており、心から憧れている人と語っている。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

レディスポ（2018年、ピエルマリオ）
NHKラボちゃん（2018年、ラボちゃん）
アズールレーン（2019年、ヴェスタル）
ブルーアーカイブ The Animation（2024年、火宮チナツ）
出演 > Webアニメ

ブルーアーカイブ 1.5周年記念ショートアニメーション（2022年、火宮チナツ）
出演 > ゲーム

武装百姫（リリヤ）
Zgirls（橘キャロル）
THE NEW GATE（ミルト）
君はヒーロー（アンドロシー）
神代梦華譚（ヒノカグツチ）
アズールレーン（テラー、ヴェスタル）
封神ヒーローズ（鄧嬋玉、殷郊）
アズールレーン クロスウェーブ（ヴェスタル）
セブンナイツ（ブラン＆ブロン）
ブルーアーカイブ -Blue Archive-（2021年 - 2022年、火宮チナツ）
アッシュアームズ‐灰燼戦線‐（LaGG-3）
アズールレーン（ヴェスタル(META)）
出演 > ドラマCD

ブルーアーカイブ ドラマCD「舞台袖のかくしごと 〜キヴォトス晄輪大祭〜」（2022年、火宮チナツ）
出演 > オーディオドラマ

【ブルーアーカイブ】チナツ（温泉）ASMR〜あなたを癒す湯上がりの〜（2023年、チナツ）
出演 > 吹き替え

ステイク・ランド 戦いの果て (ビリー)
ハペット 虹の島の冒険 (トリ)
スカイバウンド 大地消滅 (ロキシー)
ザ・コレクター ～監禁地帯～ (メアリー)
フェブラリィ -消えた少女の行方- (ジョアン)
マーロン シーズン1 (カーレン)
出演 > テレビ出演

2時間ドラマ「狩矢父娘シリーズ」
関西テレビ「雨上がり食楽部」
読売テレビ「もってる!? モテるくん」
出演 > テレビCM

ドルフィンブラウザ (ドルフィン子ちゃん)
キリン
さくらリビング (歌唱)