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コピ
種類 > シンガポール

シンガポールにおいてコピは広く親しまれている定番の飲み物であり、民族的背景や年齢にかかわらず、あらゆるシンガポール人が泉漳語などを起源とする言葉を用いてコピを自分の好みに合わせた形で注文し、飲んでいる。シンガポールには少なくとも54種類のコピがあると言われており、それぞれ砂糖の入れ方や温度、濃度などが違う。シンガポールでよく注文されるコピの種類の例を以下にあげる。
コピ - 砂糖とコンデンスミルク入り
コピO - 砂糖が入ったミルクなしのコーヒー。"O"とは泉漳語で「黒」を意味する「烏」のことである。
コピOコソン - 砂糖もミルクもなしのコーヒー。「コソン」とはマレー語で「ゼロ」を意味する。
コピC - 砂糖と無糖練乳を入れたコーヒー。"C" はシンガポールで最もよく使われている無糖練乳のブランド「カーネーション」(Carnation) の頭の文字である。
コピ・シューダイ - 砂糖とコンデンスミルク控えめのコーヒー。「シューダイ」は広東語の「少底」である。
コピ・ガーダイ - 砂糖とコンデンスミルク多めのコーヒー。「ガーダイ」は広東語の「加底」である。
コピ・ガオ - 砂糖とコンデンスミルク入りで非常に濃度の高いコーヒー。「ガオ」は泉漳語で「厚」である。
コピ・ディロ - 全く薄めていないコーヒー。「ディロ」は泉漳語で「直下」である。
コピ・ポー - 非常に薄めたコーヒー。「ポー」は泉漳語で「薄」である。
種類 > それ以外

マレーシアや香港では鴛鴦茶あるいはコピ・チャムと呼ばれるコーヒーと紅茶を混ぜたものがよく飲まれている。
歴史

コピに関する語彙には泉漳語起源のものが多く、これはマレーシアやシンガポールの海峡植民地に福建系移民が多かったことに関連づけられる。中国系移民の歴史においては、19世紀に自然災害や政情不安のため百万人ほどが中国を離れたと考えられている。最初に5万人ほどの中国人がシンガポールに移住しており、その多くは商人であった。マレー連合州やオランダ領東インドを越えてシンガポールに向かう人々が増え、1900年には20万人に達した。シンガポールの中国系移民の中で最も多いのは泉漳語を話す福建人であった。やがて銀行業、製造業、商業の分野で福建人が多くを占めるようになった。
歴史 > シンガポール

シンガポールではコピは文化的に重要視されており、多くのシンガポール人にとって日々の食事とライフスタイルに組み込まれたものとなっている。シンガポールでコピティアム文化が発展するにあたり、海南人コミュニティが果たした役割は大きいとされている。1821年ごろから、海南人がシンガポールにやって来て医療用のハーブ、傘、蝋などの物品を商うようになった。1920年代末から1930年代初めごろの景気の下降に伴い、海南人は家賃の安い物件を使ってホテルやバー、レストランなどを経営するようになった。さらに広東人の独身女性が移民として流入し、一方で第二次世界大戦後はイギリスやプラナカン系の家族は減少したため、サービス業は競争が激しくなってあまり見込みがない業態と考えられるようになった。このため海南人は調理や接客業に活路を見出し、1920年代から1950年代にかけてコピティアムを営むようになった。海南協会のメンバーが支援を行ったため、このような開業が進んだ。このような海南人のコピティアムで、独特のコーヒー豆焙煎法や淹れ方が発展し、シンガポールのコピが生まれた。
20世紀の初めごろは陶器のカップがコピを出すのに使われるのがふつうであった。こうしたカップはコーヒー供給元の独特のモチーフやロゴで装飾されていた。お客はコピを受け皿に注いで冷ましてから飲むこともあった。
1930年代ごろには、コーヒー焙煎をする際にアヘンを煮出した水を使い、お客を自分の店のコピに依存させようとたくらむ業者もいたという。冷たくなったコピを陶磁器のカップに入れて木炭で温め、淹れ立てに見せかけることも横行していた。ブルーカラー労働者はよりカフェインが強いという理由で紅茶よりもコピを飲み始めた。
コピを出す店の8割以上は海南人か福州人が経営していたが、客はマレー人やインド人のような他のコミュニティの人々であることも多かった。こうした店の主要顧客は男性であった。女性の移民が比較的少なかったことと、女性は家庭や自分の住む地域にとどまるべきだという文化的な抑圧があったためだと考えられる。また、植民地時代のシンガポールのコピティアムは賭け事や秘密結社の会合などに用いられ、男性の社交場であった。コピティアムにはセックスワーカーが出入りすることもあり、これも女性を遠ざける一因となった。
日本占領時期のシンガポールでは闇市の商人がコピティアムで米、塩、砂糖などを一般に販売していた。1944年の半ばごろまでには規制強化と物資不足のため、ほとんどのコピティアムは閉業せざるを得なくなった。営業を続けたコピティアムも砂糖とミルクなしのコピを提供していた。
1988年からシンガポールではコピティアムを買い取ることが流行った。これは住宅開発庁の管理下にあったコピティアムを完全に私営可能にするという政策変更の直接的結果であった。このためコピティアム物件の値段が急上昇した。この結果、新規購入されたコピティアムが他の所有者に転売され、新しい所有者が物件リフォームを口実に、借地人の払う家賃をつり上げるようになった。短期間だけコピティアムを所有し、利益のためにすぐ売るということも行われるようになった。
このような投機の加熱は店主や消費者を直撃し、家賃はそれ以前に比べて千シンガポールドルほど上昇し、料理の値段は3割から7割、コピ1杯の値段は100%近く上昇した。2006年にコピOの値段は60セントから70セントに上がった。2016年には家賃と人件費の上昇のため、コピの値段は1.3ドルになった。コピ価格の上昇によって一般市民は不満を募らせ、『ザ・ストレーツ・タイムズ』に不満を訴える投書が送られたり、シンガポール消費者協会に苦情が持ち込まれたりすることになったが、こうした反応はシンガポール住民の毎日の暮らしにおいてコピがいかに重要かをも示している。
21世紀のシンガポールでは、収入、ジェンダー、年齢、民族的背景などを問わず、あらゆる人がコピを飲んでおり、1日4–6杯程度飲む人もいる。かつては陶磁器のカップが使われていたものの、ほとんどのコピを出す店ではガラスのコップが使われるようになっている。バターとカヤジャムをつけて炭であぶったトースト、半熟のゆで卵2個、コピをあわせたものがシンガポールの伝統的な朝食と見なされている。カヤジャムはココナッツミルク、卵、砂糖の入ったスプレッドで、これをつけて焼いたトーストはカヤトーストと呼ばれる。海南式のカヤトーストは砂糖をキャラメル化させるため、茶色っぽい。プラナカン式のトーストはパンダナスの葉が使われるため緑がかかっている。いずれのタイプもシンガポールではよく見かけるもので、イギリス式の朝食の影響を受けており、海南人が広めたと考えられている。
歴史 > マレーシア

東マレーシアのサバ州にあるテノムはコーヒー豆の主要な産地である。ここでとれたコーヒー豆はコピを淹れるのに使われる。テノムのコーヒー豆はマレーシア中で飲まれている他、隣のブルネイ王国にも輸出されている。コーヒー豆は伝統的な薪と回転機で焙煎され、人工添加物や着色料は通常使用されない。
サバ州におけるコーヒーノキ栽培はイギリス領北ボルネオだった19世紀末ごろに東海岸で始まったが、1910年には森林地帯での農園で病気が流行ったため栽培ができなくなった。北ボルネオ会社がテノムに目をつけ、コーヒー農園が作られた。1890年代には主要都市に物資を輸送するため、イギリスによりメララップからジェッセルトン（現在のコタキナバル）まで鉄道路線が敷かれた。コーヒー生産を伸ばすため、イギリスによって中国、とくに客家や広東系の移民労働者がテノムで働く労働力として導入された。今日では、テノムは大きなコーヒー農園があり、「サバ州のコーヒーの首都」と呼ばれる農業地帯として広く知られている。2010年代以降に他国でも需要が増加したため、政府はテノム産の生コーヒー豆供給不足に対する対策を講じた。
歴史 > タイ

コピはタイ南部でも人気のある飲み物である。この地域の農家では地元産のコーヒーを焙煎してマレーシア風のやり方で淹れることがある。
コピ文化 > シンガポール

砂糖を加えるトレファクト法から派生したやり方でコーヒーを焙煎するため、シンガポールのコーヒーは他の地域で飲まれる珈琲とは異なっている。このため、コーヒーの飲み方がシンガポール人らしさとでも言うべきものを示すものとして扱われている。
コピ文化 > シンガポール > 市場 > 飲食店

シンガポールには2015年時点で322件のコーヒーショップがあり、そのうち数百件は住宅開発庁の物件に入っている。この他の数百件はフードコートやホーカーセンターに入っている。
著名なコピティアムがいくつもあり、チャイナタウンの東亜餐館は4世代にわたって営業している老舗である。キリニー・コピティアムは海南系の移民により1919年に作られた店である。Heap Seng Leongはバターが入るコピを出す数少ない伝統的なコピティアムのひとつである。
コピを出すチェーン店もいくつかある。カヤトーストとコピを出すヤクンカヤトースト（亚坤加椰面包）は1944年に海南人が開業した店で、シンガポールの生活文化における定番の店と見なされている。ブレッドトーク傘下のトーストボックスもコピを提供するチェーンである。南洋老珈琲のコピは2013年にシンガポールで一番美味しいコーヒーに選ばれた。
NTURフェアプライス社とコピティアム社により、2019年にシンガポール国籍の高齢者やNTUCフェアプライス生協メンバーに50セントでコピを提供するプロジェクトが行われた。コピティアム社のコピは通常90セントから1.6ドルである。
コピ文化 > シンガポール > 市場 > インスタント

シンガポールのインスタントコーヒー市場は毎年3.1%ほど伸びている。2016年から2017年にかけて、糖尿病予防活動のせいでインスタントコーヒー市場は悪影響を受けた。同時にシングルサーブコーヒーが消費者の間で人気を博すようになった。このトレンドに影響した主な要因のひとつとして、コピに使う砂糖とクリームの量をコントロールできるからということがあると考えられている。
コピ文化 > シンガポール > 健康問題

糖尿病の増加に対する懸念があるため、シンガポールでは政府主導で全国的に砂糖の摂取量、とくに甘い飲み物やコピOのように砂糖を多く加えて飲む飲み物について摂取を減らすキャンペーンが行われるようになっている。2016年から糖尿病問題に取り組む全国キャンペーンが開始された。YouGovによる調査ではシンガポール人の42%が砂糖税を支持し、58%が砂糖を非常に多く含む飲み物の禁止に賛成した。2018年には、より健康的な飲み物を推奨する政策により、砂糖の量をコントロールするガイドラインが作られ、多くの飲食店がこれに従った。コピティアム社は砂糖なしで飲み物を出し、店の脇にある砂糖をお客が自分で入れるやり方を始めた。健康推進委員会の試行により、食堂で自分で砂糖を入れるやり方を導入したところ、砂糖の使用量が75%減少した。2018年時点で43万人程度のシンガポール人が糖尿病を患っており、砂糖を多く加えるコピOの消費は減っていくと考えられている。
コピ文化 > シンガポール > 博物館

南洋老珈琲はコピに関する博物館を運営している。
コピ文化 > マレーシア

長年ロブスタ種の豆を使った伝統的なコピが主流であったが、1998年にスターバックスが進出して以来、アラビカ種のコーヒーも飲まれるようになった。一方で地元のコーヒーチェーンを支援する動きもある。
ペラ州イポーのイポーホワイトコーヒーは名物として有名である。マーガリンと砂糖を加えて焙煎したコーヒー豆を用いるが、通常のコピよりもマーガリンと砂糖の比率を落とすことで白っぽい色味を出している。オールド・タウン・ホワイト・コーヒーはイポー式のホワイトコーヒーを出すマレーシアのチェーンである。
焙煎前のロブスタ種のコーヒー豆
コピ用のポット
後ろがコピ、前がコピO。カヤトーストとコピはシンガポールの定番の朝食メニューである。
テノム産のコーヒー豆から作った粉で淹れたコピのマグ
シンガポールのホーカーセンター
ZERO (吉川晃司のアルバム)

『ZERO』（ゼロ）は、日本のシンガーソングライターである吉川晃司の1作目のライブ・アルバム。
1988年6月25日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからリリースされた。SMSレコードからの移籍第一弾としてベスト・アルバム『beat goes on』（1988年）からおよそ2か月ぶりにリリースされた作品である。
同年5月6日および5月9日に開催された単独公演「武道館スペシャル "BACK TO ZERO"」の模様を収録しており、同年9月10日には『ZERO -KIKKAWA KOJI HI-VISION LIVE WORLD '88』のタイトルでライブ・ビデオもリリースされた。ライブ・ビデオとしては『DRASTIC MODERN TIME TOUR TOKYO 8 DAYS LIVE』（1987年）以来およそ1年半ぶりのリリースとなった。当日演奏された全26曲の内、アルバムには15曲、ビデオには11曲が収録されており、1986年以降にリリースされた楽曲を中心に選曲されている。
アルバムはオリコンアルバムチャートにおいて最高位第5位となった。同公演終了後に吉川は活動休止宣言を行い1年程度の活動休止期間を設けることとなった。同年12月10日には元BOØWY所属のギタリストであった布袋寅泰とともに音楽ユニットであるCOMPLEXを結成するという発表を行った。
背景

芸能事務所である渡辺プロダクションからの独立を望んでいた吉川晃司は、事務所社長である渡辺晋からの「インターナショナルで通用する映画を作りたいと思っている。その映画に出たら、独立させてやるから」という言葉を受け、映画『シャタラー』（1987年）撮影終了後に最後の恩返しが済んだと判断し独立することとなった。しかし周囲の人間は社長と吉川との間で取り交わされた約束を知らず、一番最初に事務所を退所したことから吉川は周囲から「不義理者と思われたかも知れない」と述べ、また後日社長から直接許可を得たことを周囲に説明して事なきを得たとも述べている。同時期に友人であった布袋寅泰が所属していたBOØWYから脱退すると聞かされた吉川は、布袋とともに活動する方向性を検討するも、契約上の問題から1年間は活動できないためその後に始動させる予定となった。
1988年2月3日にはシングル「プリティ・デイト」、4月21日にはベストアルバム『beat goes on』をリリース。結果としてこの2作がSMSレコード所属時代最後のシングルおよびアルバムとなった。同年5月6日および5月9日には日本武道館において単独公演「武道館スペシャル "BACK TO ZERO"」を実施。同公演を以って吉川は渡辺プロダクションから事務所を独立させることになった。事務所からの独立は当時から遡ること4年前から検討していたことであり、退所の理由は自身が望む方向性と事務所の体制が全く異なっていたことであると吉川は述べている。吉川は渡辺プロダクションを戦艦大和に例えた上で、「造りはでかいんだけど、弾も底をつきそうな状態で、パワーもない」と指摘、「自分で運転できる巡洋艦のほうが、小回りもきくし、スピードも速い」と述べている。事務所退所については「やめるまでいろいろ苦労もあったけど、やめた瞬間は、解放感と、これで一歩踏み出したなって実感がありました」と述べている。
録音

ライヴでの燃焼感っていうのは、自分自身より高いレヴェルに自分を置ける気がするっていうか、憧れに手が届きそうに思えるところだな。ステージであれだけの熱がもらえるわけだから、すごくパワーがつくよ。
1988年5月6日および5月9日に日本武道館にて開催された「武道館スペシャル "BACK TO ZERO"」の模様を収録している。当日演奏された全26曲の内、ライブ・アルバムには15曲、ライブ・ビデオには11曲が収録された。アルバムおよびビデオともに未収録となったのは「MODERN TIME」、「にくまれそうなNEWフェイス」、「スリルなモナリザ」、「雨上がりの非常階段」、「BIG BAD BABY BASTARD」、「キャンドルの瞳」の6曲となっている。
吉川はライブ演奏についてステージに立つことで相当な熱量が得られることから、自身をより高いレベルに昇華させられるとの自説を述べ、また聴衆に対してはライブ時で得たエネルギーが何かの役に立てば良いとも述べている。吉川はライブによる影響を強要したくはないと述べた他、「夢に対してもう一歩勇気をもってくれたりとかっていうことでしかライヴをしたくない」とも述べている。吉川は時折ライブの必要性を自問自答することがあると述べた上で、「その答えは要らないんじゃないかなって」とも述べており、日々の生活が質素であるが故に1年に1回でも「熱くなれる瞬間」を持つことが重用であり、吉川自身もライブ終了後は自宅に帰って現実に戻ることから「現実逃避だよね、結局。俺たちにとってライヴは、幸せな気持ちになれるっていうのがいちばんだな」と結論付けている。
リリースと活動休止

移籍第一弾がライヴだったっていうのは、意図があったわけじゃないんだ。（中略）ただ、バンドをやる前にひとつの区切りとして一枚出しておこうっていうのはあった。
ライブ・アルバムは1988年6月25日に東芝EMIのイーストワールドレーベルから2枚組LPおよびCT、CDの3形態でリリースされた。CD版の初回購入特典として、武道館ライブの模様を収めたCDケースと同サイズの写真集が付属されていた。同写真集には吉川と親交のあった音楽評論家の吉見佑子と平山雄一の寄稿文も収載されている。アルバムはオリコンアルバムチャートにおいて、最高位第5位の登場週数10回で売り上げ枚数は6.7万枚となった。5月9日の公演終了後から吉川はしばらく表立った活動を停止すると宣言、活動休止については元々1985年頃から検討していたことであり1987年から1988年に掛けて実施されたコンサートツアー「QUESTION ～Now thinking with pleasure～」の前に確定させていたという。吉川は当時「もう…きっと、今までのアルバムの歌も絶対歌わないと思うよ」と発言を行い、さらに新たな所属事務所の設立とレコード会社の移籍を発表した。
CD版はFar Eastern Tribe Recordsからリリースされた17枚目のアルバム『Double-edged sword』（2009年）の初回限定盤のDisc3として、またデジタル・リマスタリング盤として再リリースされた。ライブ・ビデオは同年9月10日にVHS、10月5日にLDにてリリースされた。後にユニバーサルミュージックからリリースされたDVD-BOX『KIKKAWA KOJI 25th ANNIVERSARY LIVE FILM COLLECTION 『LIVE＝LIFE』』（2009年）に収録される形でDVDにて再リリースされた。ビデオのライブ映像自体は16:9で収録されているが、各メディアへは4:3の画角およびレターボックスで収録。DVDにおいてもスクイーズ収録はされなかった。音声はLDおよびDVD共にリニアPCMにて収録。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 否定的
音楽情報サイト『CDジャーナル』ではライブ・アルバムの評価として、本作がベスト・アルバム的な選曲であることを指摘、また音源のみで吉川の姿が見えないことで興味が半減すると述べた他、選曲に関して「手堅いところでまとめすぎたのでは？ という心配もなきにしもあらず」と評価した上でアーティストであることへのこだわりよりも「もっとハードなハンパなことやってほしい」と述べ否定的に評価した。
収録曲 > LP

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「A-LA-BA・LA-M-BA」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 5:21 |
| 2. | 「HOT LIPS」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 4:19 |
| 3. | 「ナーバス ビーナス」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:50 |
| 4. | 「すべてはこの夜に」 | 佐野元春 | 佐野元春 | 西平彰 | 3:09 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 17:39 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「RAIN-DANCEがきこえる」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 後藤次利 | 4:53 |
| 2. | 「サイケデリックHIP」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:33 |
| 3. | 「終わらないSun Set」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:15 |
| 4. | 「Rainy Lane」 | さがらよしあき、麻生圭子 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 6:08 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 19:49 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Mis Fit」 | 安藤秀樹 | 原田真二 | 後藤次利 | 6:13 |
| 2. | 「Little Darlin'」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 3:45 |
| 3. | 「恋をしようぜ!!」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 3:54 |
| 4. | 「モニカ」 | 三浦徳子 | NOBODY | 大村雅朗 | 4:42 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 18:34 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Stranger in Paradise」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:51 |
| 2. | 「BACK TO ZERO」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 5:07 |
| 3. | 「a day・good night」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 6:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 16:48 |
収録曲 > CT, CD

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「A-LA-BA・LA-M-BA」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 5:22 |
| 2. | 「HOT LIPS」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 4:19 |
| 3. | 「ナーバス ビーナス」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:50 |
| 4. | 「すべてはこの夜に」 | 佐野元春 | 佐野元春 | 西平彰 | 3:10 |
| 5. | 「RAIN-DANCEがきこえる」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 後藤次利 | 4:51 |
| 6. | 「サイケデリックHIP」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:32 |
| 7. | 「終わらないSun Set」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 松本晃彦 | 4:16 |
| 8. | 「Rainy Lane」 | さがらよしあき・麻生圭子 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 6:05 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 37:25 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9. | 「Mis Fit」 | 安藤秀樹 | 原田真二 | 後藤次利 | 6:10 |
| 10. | 「Little Darlin'」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 3:45 |
| 11. | 「恋をしようぜ!!」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 3:54 |
| 12. | 「モニカ」 | 三浦徳子 | NOBODY | 大村雅朗 | 4:28 |
| 13. | 「Stranger in Paradise」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 後藤次利 | 4:42 |
| 14. | 「BACK TO ZERO」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 清水信之 | 5:07 |
| 15. | 「a day・good night」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 | 大村雅朗 | 6:51 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 34:57 |
収録曲 > VHS, LD

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「A-LA-BA・LA-M-BA」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 |
| 2. | 「LA VIE EN ROSE」 | 売野雅勇 | 大沢誉志幸 |
| 3. | 「ナーバス ビーナス」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 |
| 4. | 「サイケデリックHIP」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 |
| 5. | 「INNOCENT SKY」 | 松本一起 | 佐藤健 |
| 6. | 「恋をしようぜ!!」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 |
| 7. | 「You Gotta Chance 〜ダンスで夏を抱きしめて〜」 | 麻生圭子 | NOBODY |
| 8. | 「モニカ」 | 三浦徳子 | NOBODY |
| 9. | 「No No サーキュレーション」 | 安藤秀樹 | 大沢誉志幸 |
| 10. | 「BACK TO ZERO」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 |
| 11. | 「a day・good night」 | 安藤秀樹 | 佐藤健 |
スタッフ・クレジット > ライブ・アルバム

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > ライブ・アルバム > 参加ミュージシャン

PaPa
稲葉智 – ギター、コーラス
笠原敏幸 – ベース、コーラス
山崎透 – キーボード、コーラス
椎野恭一 – ドラムス、コーラス
奈良部匠平 – キーボード、コーラス
沢井原兒 – サックス、コーラス
神崎真雄 – コンピュータ・プログラミング
吉川晃司 – ボーカル、ギター、アコースティック・ギター
スタッフ・クレジット > ライブ・アルバム > スタッフ

川面博（渡辺ミュージック） – ディレクター
三宅彰（東芝EMI） – ディレクター
坂元達也 – レコーディング・エンジニア、ミキシング・エンジニア
徳永“ゴジラ”陽一 (S.C.I.) – アシスタント・エンジニア
伊藤隆司（セディックスタジオ） – アシスタント・エンジニア
樋口和夫（スタジオテラ） – アシスタント・エンジニア
S.C.I. – ライブ・レコーディング・クルー
富樫巧（セブンスエンタープライズ） – マネージメント
河村嚴生（セブンスエンタープライズ） – プロデュース
渡辺ミュージック – プロデュース
原伸一 – アート・ディレクション
RICE – デザイン
岩岡五郎 – 写真撮影
ハービー山口 – 写真撮影
さわいずみ – 写真撮影
チャート > ライブ・アルバム

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 規格 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 7位 | 11回 | 0.9万枚 | LP |  |
| 日本（オリコン） | 5位 | 10回 | 6.7万枚 | LP, CT, CD |  |
リリース日一覧 > ライブ・アルバム

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1988年6月25日 | 東芝EMI／イーストワールド | 2枚組LP | RT18-5250～1 |  |  |
| 2 | 1988年6月25日 | 東芝EMI／イーストワールド | CT | ZT36-5250 |  |  |
| 3 | 1988年6月25日 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | CT36-5250 | 予約（先着購入）特典のCDサイズBOOKが付属 |  |
| 4 | 2009年7月22日 | Far Eastern Tribe Records | CD | UMCF-9517 | アルバム『Double-edged sword』（初回限定盤）のDisc3に収録 |  |
リリース日一覧 > ライブ・ビデオ

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1988年9月10日 | 東芝EMI | VHS | TT60-1290HI |  |  |
| 2 | 1988年10月5日 | 東芝EMI | LD | L060-1137 |  |  |
| 3 | 2009年12月23日 | ユニバーサルミュージック | DVD | UMBF-9505 | DVD-BOX『KIKKAWA KOJI 25th ANNIVERSARY LIVE FILM COLLECTION 『LIVE＝LIFE』』のDisc5に収録 |  |
郭靖

| 金庸小説の登場人物 |
| --- | --- |
 郭靖
姓名:  郭靖
称号:  郭大俠、北俠
小説:  『射鵰英雄伝』 『神鵰剣俠』
師父:  江南七怪 洪七公
弟子:  武敦儒 武修文
家族:  郭盛（先祖） 郭嘯天（父） 李萍（母） 黄薬師（岳父） 馮衡（岳母） トゥルイ（義兄弟） 楊康（義兄弟、義弟） 黄蓉（妻） 郭芙（長女） 郭襄（次女） 郭破虜（長男） 耶律斉（娘婿）
武術
内功:  全真教の内功 九陰真経
得意技:  モンゴル相撲 降龍十八掌 九陰真経
武器:  剣、弓
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郭靖（かく せい、拼音: Guō Jìng）は、金庸の武俠小説、射鵰三部作に登場する人物。『射鵰英雄伝』では主役。名前の「靖」は義兄弟の楊康とともに靖康の変にちなんで丘処機によって名づけられた。
生年は作中では慶元6年（1200年）となっているが、史実と郭靖の年齢を照合すると、様々な点で矛盾が生じてしまう。そのため、年号はあくまで目安。没年は襄陽の陥落と一致するので、1273年。
武術に優れ、義俠心に厚いながらも敵・味方、あげく親族からすら愚鈍・馬鹿と評価されており、非常に間の抜けたところが目立つ。そのため、知恵者の黄蓉が郭靖のブレーンを務めていた。ただ、中年期以降は落ち着きも見られ、特に対モンゴル戦で活躍。誰からも尊敬される人物となり大俠と呼ばれるようになった大器晩成型の人物。なお、水滸伝に登場する郭盛の子孫という設定になっている。
略歴 > 射鵰英雄伝

金の軍隊により、父・郭嘯天が殺害されてしまったことにより、郭靖を身ごもっていた母・李萍はモンゴルへ逃れた。郭靖はモンゴルでチンギス・ハーンの庇護を受けて成長。幼年期に、全真教の丘処機との約束に基づいて中原からやってきた江南七怪に武術を教わる。郭靖は想像を絶するほど愚鈍であり、その人間離れした物覚えの悪さから、武術の才能を全く示さなかったため江南七怪を絶望の淵に追い込んだ。しかし、そうとは知らずに全真教の内功を身に付けたころから、徐々に実力をつけ始めた。
中原に来てからは父同士が義兄弟だったことから楊康と義兄弟になり、また黄蓉と恋仲になる。数々の冒険の後、郭靖は成長を重ね、洪七公からは降龍十八掌を、周伯通から九陰真経などの絶技を習得する。ただ、射鵰英雄伝においては洪七公や欧陽鋒ら天下五絶と呼ばれた達人たちには及ばなかった。
物語後半、再びモンゴルへ帰ると、チンギス・ハーンのもと金を倒すためサマルカンドへ遠征などで手柄を立てる。だが、モンゴルが宋をも侵略しようとしていると知るとチンギス・ハーンの下を去る。なお、終盤では郭靖がチンギス・ハーンと議論するシーンがあるが、これはチンギス・ハーンを毛沢東になぞらえて批判しているようにも読めるという。
略歴 > 神鵰剣俠

射鵰の2作目では主人公・楊過の父親代わりの後見人として、また愛国の念が強く、対モンゴルの戦争で襄陽を守り通した。このころになってくると、若いころのように愚鈍だと評価されることはほとんどなく、大俠として尊敬を集めている。武術の腕も射鵰英雄伝のころよりさらなる進歩を遂げており、至純の域に達している。たとえば、英雄大宴において楊過がかなわなかった金輪法王（当時は龍象般若功を習得していなかったとはいえ、楊過・小龍女の2人でかかってやっと倒せるレベル）と戦い優勢であったし、襄陽城において金輪法王・尼摩星・瀟湘子ら3人の達人を相手に互角に戦うなど、当時は未熟だった主人公・楊過を遥かに凌いでいた。
ただ、娘の郭芙を甘やかす黄蓉を諌めることがなかったため、郭芙はわがまま放題に育ってしまう。後にこの郭芙が楊過らにさまざまな危害を加え、父として苦しむことになったため、かなり年を取ってから生まれた郭襄（次女）と郭破虜（長男）については、躾をしっかり行ったと思われる。結果、二人とも好感の持たれる人物に成長した。
物語終盤、楊過とともに襄陽を攻めてきたモンゴル軍を撃退。二回目の華山論剣では天下五絶の一人として「北俠」と呼ばれるようになった。
略歴 > 倚天屠龍記

射鵰三部作最後の作品では、伝聞形式で郭靖の偉大さが語られる一方、直接的に物語に登場することはない。作中の情報によると、モンゴル軍によって襄陽が陥落した際、妻の黄蓉、長男の郭破虜とともに死亡したとのことである。
武功

幼少期はほとんど武術について才能を見せず、「江南七怪」の紅一点、韓小瑩などは郭靖の愚鈍ぶりに泣き出してすらいる。しかし、格闘・剣などに才能は見せなかったものの、弓についての才能はあったようで、内功の素養がない頃でさえ一本の矢で二羽の鷲を射落としている。タイトルの「射鵰英雄」はこのことを指す。あまり物事を考えない、雑念がほとんどないということが幸いし、内功を学び始めた頃から急激な成長を遂げ、ついには天下五絶となった。また、作中で王重陽を除けば唯一、九陰真経の全体について習得した人物。
また、単純な武術家としてでなく、戦場での働きも見せており、作中では槍、弓などを使い、一騎当千の活躍をしている。戦場においては、江湖で使う武芸はほとんど役に立たないとされているところ、郭靖のように戦場でも活躍できるのはかなり珍しい。また、岳飛の遺した兵法書、『武穆遺書』にも精通しており、指揮官としてもチンギス・ハーンを驚嘆させる能力を持っている。
家系図

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| 耶律斉 | 耶律斉 | 耶律斉 | 耶律斉 | 耶律斉 | 耶律斉 |   |   | 郭芙 | 郭芙 | 郭芙 | 郭芙 | 郭芙 | 郭芙 |   |   | 郭襄 | 郭襄 | 郭襄 | 郭襄 | 郭襄 | 郭襄 |   |   | 郭破虜 | 郭破虜 | 郭破虜 | 郭破虜 | 郭破虜 | 郭破虜 |  |  |  |  |
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演じた俳優

チョウ・ダーワー：『射鵰英雄伝』 1958年
傅声：『射鵰英雄伝』 1977年
林蛟：『神鵰俠侶』 1960年
郭追：『神鵰俠侶』 1982年
チェン・カンタイ： 『レスリー・チャンの神鳥英雄伝』 1982年
ガン・イエティン： 『レジェンド・オブ・ドラゴンテイマー 降龍十八掌』 2021年
肖戦： 『射雕英雄伝：侠之大者』 2025年
『射鵰英雄伝』
白彪：『射鵰英雄伝』 佳芸電視 香港 1976年
フェリックス・ウォン：『射鵰英雄伝』 TVB 香港 1983年
黄文豪：『射鵰英雄伝：華山論剣』 中国電視公司（CTV） 台湾 1988年
張智霖：『射鵰英雄伝之九陰真経』 TVB 香港 1994年
リー・ヤーポン：『射鵰英雄伝』 中央電視台（CCTV） 中国 2003年
フー・ゴー：『射鵰英雄伝』 中国 2008年
ヤン・シューウェン：『射鵰英雄伝 レジェンド・オブ・ヒーロー』 中国 2017年
『神鵰剣俠』
白彪：『神鵰俠侶』 佳芸電視 香港 1976年
梁家仁：『神鵰俠侶』 無綫電視（TVB） 香港 1984年
向雲鵬：『神鵰俠侶』 台湾中視（CTV） 1984年
白彪：『神鵰俠侶』 TVB 香港 1995年
朱厚任：『神鵰俠侶』 メディアコープ シンガポール 1998年
孫興：『神鵰俠侶』 台湾テレビ（TTV） 台湾 1998年
ワン・ルオヨン： 『神鵰侠侶』  中央電視台（CCTV） 中国 2006年
陳欣（日本語吹替え：中田譲治）：『神鵰侠侶 コンドルヒーロー』 2003年
ジスモンダ

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: この項目では、演劇作品について説明しています。ミュシャの作品については「ジスモンダ (絵画)」をご覧ください。
| ジスモンダ  Gismonda |
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アルフォンス・ミュシャ による『ジスモンダ』のポスター。 主演サラ・ベルナール(1894年)。
脚本: ヴィクトリアン・サルドゥ
登場人物: ジスモンダ   アルメリオ
初演日: 1894年10月31日 (1894-10-31)
初演場所: パリのテアトル・ド・ラ・ルネサンス
オリジナル言語: フランス語
ジャンル: メロドラマ
舞台設定: 15世紀フィレンツェ共和国時代のアテネ
『ジスモンダ』（Gismonda）とは、ヴィクトリアン・サルドゥによるギリシャを舞台にした4幕からなるメロドラマ演劇。1894年にテアトル・ド・ラ・ルネサンス(en)で初演され、後年にはアンリ・フェヴリエによってオペラ『ジスモンダ』として脚色された。
あらすじ > 第1幕

第1幕は、西暦1450年のアテネ、アクロポリスのふもとで始まる。
序幕では、アテネ公爵の未亡人ジスモンダと、5歳の少年フランチェスコの母親が見られる。ジスモンダは、絶対君主である息子の摂政として公爵領の統治権力者でもある。彼女は佞臣（ご機嫌取りの宮廷官）に取り囲まれており、その中にアテネ公爵と結婚する前に公爵夫人を愛したザッカリア・フランコという名のベネチア人がいる。彼は一見すると彼女の最も強い支持者の一人みたいに見えるが、実際には自分自身のために権力を掌握しようと企む人物である。ザッカリアはトルコ人と同盟を結んでおり、彼らトルコ人は公爵領に敵対する彼の陰謀に加担している。公爵領の継承者であるジスモンダの幼い息子フランチェスコは、ザッカリアと彼の野望に立ちはだかる人物であった。そこでザッカリアはこの少年を殺害しようと共犯者のグレゴレスと共謀する。
オープニングの場面では、ステージ中央に十字架が立っており、群衆がその周りに押し寄せている。やがて公爵夫人ジスモンダの若い甥アグネロが入場する。彼は縦穴にいるトラを見下ろして、そこからは距離を置きつつ、数人の仲間と十字架の隣にあるアフロディーテの像について論じあう。ザッカリアと共犯者グレゴレスが登場。彼らは、ジスモンダの息子フランチェスコを縦穴の端まで誘い込み、事故のように見せかけて彼を中に押しやるという計画を立てる。穴の上で計画を練る彼らの興奮が、囚われたトラを激昂させていた。
彼らの計画詳細が全て段取りされる長い場面の後、ザッカリアとグレゴレスは、ジスモンダとフランチェスコほか幾人かとステージ上に加わる。ジスモンダがこのアフロディーテ像を好みではないと言い出す。司教が通りかかって、この像が不適切であることに同意する。この話の最中に、グレゴレスはフランチェスコを縦穴の端に連れて行き、彼にトラを見せる。素早く小突いて、フランチェスコが中に落ちてしまう。
ジスモンダは息子がトラの穴に落ちるのを見て悲鳴を上げる。彼女はグレゴレスが彼を押し込んだことを知らない。彼女は息子を助けてと、数名に、いや誰彼構わず懇願する。彼女は無制限の報酬を申し出るが、ほぼ確実な死の危険をも顧みずに少年を救けようとする者など誰もいない。ついに、一人の男がポワニャールを手に取り、子供の救助に向かう。トラが獲物に襲い掛かろうとして身をかがめる中、男はその縦穴に飛び込んだ。
ジスモンダは十字架のふもとで救助を祈っている。他の人達は縦穴内の奮闘を説明する。その男はトラの目を刺し、短剣の先が脳に達してトラは死亡する。
喜びいっぱいにフランチェスコを抱きしめたジスモンダは、息子を救った男と結婚して公爵領を共有することを神の前で誓う。 誰もその男を知らず、結局その男はアルメリオという平民であることが判明。これを聞いて、ジスモンダの感謝は冷め始めてしまう。 彼女の子供は無事であり、彼女は平民と結婚することを望んではいない。司教が彼女に彼女自らの約束を思い出させようとするが、ジスモンダは司教に自分の誓いを思い出させずとも結構ですと伝える。誓いを実現するのは不可能である。
劇全体はこの誓いを中心に展開していく。
ジスモンダはアルメリオに心から感謝しつつも、自分の約束からの抜け穴を探し始める。そこで彼女は教皇に嘆願することにした。片やアルメリオは、誓いに従って欲しいと彼女に望んでいる。ジスモンダは、自分自身と自分の公爵領を除いて、彼が望むものは何でもと彼に約束する。
「あなたが約束した以上、ご自身の約束を守られますよう私は主張します」とアルメリオは言う。
ジスモンダが子供と一緒に急いで逃げるところで、幕が下りる。
あらすじ > 第2幕

第2幕は、ジスモンダが息子のフランチェスコと共に隠遁したダフニ修道院で始まる。少年は奇妙な熱（毎晩上がって毎朝小康状態になる）の病気である。
この修道院でも、イースターの週にジスモンダが息子の命を救ったアルメリオと結婚するという噂が広まっている。アルメリオが宮殿で怪我の手当てをしてもらった方法や、宮廷人たちがハンサムで勇敢な男を賞賛する予習をしていたことなどを、登場人物は語る。公爵宮殿でのアルメリオは一介の鷹匠であり、ジスモンダが彼の存在を知るずっと前から彼女を愛していた。一方のジスモンダは、自分の誓いを免れることができるか否かに関する教皇からの返答を待ち焦がれている。
ここ最近、多くの災害がアテネの人々に降りかかっており、彼らはジスモンダを非難していた。神の目前で立てた誓いを破っているので、彼女がこの国に災害をもたらしていると言われているのだ。市の低地半分が浸水し、コレラが蔓延し、十字架は教会から吹き飛ばされ、そして最悪なことに海賊団がマラトンに上陸してしまう。
ある貴族が、海賊団頭領の首級（斬首した頭）を自分の前に持って来れる人物に土地と公爵の称号を与えると申し出た。アルメリオは200人の男性を連れてマラトンに出陣。彼は海賊団を打ち負かして彼らの頭領を斬首した。褒賞としてアルメリオはソンラ伯爵になった。
ジスモンダはあらゆる求婚者を恐れている。求婚者達が自分ではなく公爵領を愛しているのだと彼女は考えている。恐らく自分が信頼できる唯一の男性はザッカリアだと、彼女は考えていた。この時点でザッカリアが登場。彼はジスモンダへの愛を無意味に主張する。
司教が登場して、ジスモンダに教皇の返答を告げる。ジスモンダは自分の誓いを守ってアルメリオと結婚しなければならず、さもなければキリストの配偶者つまり修道女になる必要がある、これが教皇の決定であった。
アルメリオの凱旋アプローチが聞こえてくる。民衆が征服英雄である彼を修道院に連れて行く。ザッカリアと直臣達は、近づいてくる行進に対して門がしっかりと閉じられていることを確認する。アルメリオと直臣達の全員が剣を抜く。「止めなさい！」ジスモンダは命令し、剣を手放すようアルメリオに命じる。ザッカリアはアルメリオを捕虜に取りたいのだが、ジスモンダは（トラから息子を救ってくれた）彼を尊ぶべきだと語ってそれを許さない。
「Voilà un homme!（いっぱしの男がいる！）」誇らしげなアルメリオを見て彼女は言う。
あらすじ > 第3幕

第3幕はジスモンダの宮殿にある彼女の私有別邸で繰り広げられる。
アテナイの民衆は、自分達の公爵夫人がその誓いを守らないことを歓迎していない。人々はアルメリオに同情している。ジスモンダの従者である直臣達は、アルメリオの傲岸さを嘲っていた。ジスモンダは、至る所でアルメリオを目の当たりにすることを想像してしまうと医師に伝える。医師はそれが彼女の良心で彼女を悩ませていると考え、薬よりも祈るよう助言する。
翌日は祝祭日で、アルメリオを支持する人々が暴動に打って出るかもしれないとザッカリアは心配する。直臣達はアルメリオを殺害できるかもしれない様々な方法を提案するが、ジスモンダはそれらを拒否する。
アルメリオは静かにジスモンダの部屋に連れてこられる。彼女は彼が非常にハンサムであることに気付いたが、彼女はまだ彼と結婚したいとは思えない。彼女はお金と男爵領を彼に申し出るが、アルメリオは自分が望むのはジスモンダと結婚することだけだと言う。彼は、アテネ公爵になるためにフランチェスコを救ったのではなく、ジスモンダの愛を勝ち取りたいためだけに救ったのだと彼女に伝える。彼は、自分がジスモンダの恋人になれるのなら、自分の公爵領を放棄してジスモンダと結婚するとの主張さえ諦めると申し出る。ジスモンダはそれに同意し、公然において自分を誓いから赦免するよう彼に約束させる。
あらすじ > 第4幕

第4幕はアルメリオの客室近くで始まる。ジスモンダはアルメリオの恋人になるという約束を守っており、彼の客室を出るところである。ここに付き従ってきた彼女のメイドであるジスベは、彼女に立ち塞がる。ジスベは、ジスモンダがアルメリオとの恋に落ちたかどうかを尋ねた。「ええ、私の魂と身体は彼のもので、私は自分の妄想から自分を誤解していたの」とジスモンダは告白する。
グレゴレスとザッカリアが近づいてきて、 ジスモンダとジスベは隠れる。ザッカリアは睡眠中にアルメリオを殺害することをグレゴレスに望んでいるが、グレゴレスは尻込みしている。
「寝ている男なら全く何も問題ないだろ」とザッカリアは主張する。
「アルメリオのように巨漢で強い男を殺すよりも、子供を穴に押しやる方がより簡単なんだよ」とグレゴレスは答える。
彼は手斧を落として逃走。お前がアルメリオと子供のフランチェスコを殺すんだぞと、ザッカリアは彼の背後から呼びかける。ここで、ジスモンダが手斧を手に取り「お前が息子をトラの所に送ったのか。私はお前を地獄に送ってやる！」と叫んで、ザッカリアを襲撃する。アルメリオは目を覚まして登場し、とどめの一撃を見舞ってやると申し出るが、ジスモンダはそれを拒否。ザッカリアにまだ意識がある（ジスモンダを見たり聞いたりできる）ことを確認すると、ザッカリアが苦痛にもがいて徐々に死にゆく中、私はアルメリオを愛していると彼に伝える。
最終幕の第二場面は教会で繰り広げられる。
ザッカリア死亡という知らせが届く。アテネの人々はシュロを外に運び、ジスモンダがアルメリオとの結婚を発表することを要求している。アルメリオは悲しげに登場。彼は自分の誓いを果たすべく、ずっと愛してきた唯一の女性を諦めようとしている。彼がジスモンダの誓いを赦免している時に、グレゴレスが登場し、ザッカリアを殺したことで彼を糾弾する。夜にジスモンダが自分の客間にいた理由を明かしてしまわないよう、アルメリオはその殺人の汚名をかぶる。直臣達はアルメリオを死刑にするようジスモンダに促す。ジスモンダは順を追って、グレゴレスがザッカリアの命令で息子をトラに投げたこと、そしてアルメリオを殺そうとしていたことを糾弾していく。グレゴレスは、その男を殺すことを自分は拒否したと返答して、うっかりと自白してしまう。
グレゴレスは囚人として連れ去られる。ジスモンダは、自身がザッカリアを殺したこと、そしてアルメリオとの関係を大胆に認めている。 彼女はアルメリオの名誉と勇気を認め、彼に自分を許してほしいと、そして自分の夫になってほしいと彼に懇願する。アルメリオはジスモンダと結婚して、フランチェスコの父親かつアテネの新しい公爵になれて、まさに幸せ余りある状態である。民衆が自分達の新しい指導者を褒め称え、オルガンが「グローリア」を奏でて終幕となる。
制作

最初の制作では、サラ・ベルナールがジスモンダ役、リュシアン・ギトリ（サシャ・ギトリの父親）がアルメリオ役で主演した。この演劇は1894年12月11日にニューヨーク・ブロードウェイのフィフス・アベニュー・シアターに移って、1895年2月に公演終了。舞台設計は、ジョセフ・クレア、D・フランク・ダッジ、ホーマー・エメンズ、リチャード・マーストン、アーネスト・アルバートによって行われた。
ジスモンダに扮したサラ・ベルナールの写真。1894年
この劇に基づくアンリ・フェヴリエの同名オペラ『ジスモンダ』のポスター
『ジスモンダ』でのサラ・ベルナール。
三丘翔太

| 三丘 翔太 |
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出生名:  三岡 翔太
生誕:   (1993-11-30) 1993年11月30日（31歳）
出身地:   日本静岡県藤枝市
ジャンル:  演歌
職業:  歌手
担当楽器:  歌
活動期間:  2016年 -
レーベル:  テイチクエンタテインメント
事務所:  佐藤企画
共同作業者:  水森英夫
公式サイト:  三丘翔太 OFFICIAL WEB SITE
三丘 翔太（みつおか しょうた、本名：三岡 翔太、1993年11月30日‐）は、日本の演歌歌手。
静岡県藤枝市出身、158cm、血液型はA型。佐藤企画所属。