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板垣家 (伯爵家)
歴史 > 板垣退助以降

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| 板垣退助の位牌 |  | 同左（裏面） |
板垣退助は幕末に国事に奔走し、戊辰戦争では御親征東山道総督府参謀・迅衝隊総督として京都を出陣した日が、板垣信方の命日から320年目にあたることから、祖先の所縁地である甲府攻略に備えた美濃大垣城で、明治元年2月18日（1868年3月11日）、この頃に乾から板垣に復姓した。初陣となる甲州勝沼の戦いでは新選組の近藤勇を撃破し、北関東、会津などを転戦して戦功を挙げた。明治2年には賞典禄1000石を下賜された。明治4年に参議となったが、明治6年に征韓論論争に敗れて下野し、愛国公党を結成して民選議院設立建白書を提出。立志社、自由党を組織し、自由民権運動を展開。明治15年（1882年）の諸国遊説中に暴漢に刺された際に「板垣死すとも自由は死せず」と叫んだことで知られる。第2次伊藤内閣や第1次大隈内閣では内務大臣を務めた。
板垣は欧米歴訪の旅から帰国した後の明治20年（1887年）5月9日に維新の功により華族の伯爵に叙せられた。天皇のもと全ての国民は平等という「一君万民論」を唱えていた板垣は、華族制度に反対していたため、6月4日と6月7日に二度にわたって明治天皇に辞爵表を提出しているが、天皇の強い意向もあり、結局7月15日に叙爵御受取書を奉呈した。しかし、その際にも板垣は政府に華族制度廃止を求める意見書を提出し、その中で「栄爵を私するは予の志に非ず」「一般国民の間に階級の藩籬を設くるの不可なるを思い、幾度か之が議を発せんとしたるも、時機の未だ可ならざるものあり」と記している。
華族となった後の板垣退助は、華族の爵位を軍隊の階級と同じように、一代限りの栄典として世襲しない『一代華族論』を唱え、自らが代表を務める社会政策社から明治45年（1912年）6月10日に出版し、これを世に問うた。そのため退助は、大正8年（1919年）7月16日の死を前に、長男・鉾太郎に対して、この完遂と、自らの主張をまとめた『立国の大本』の刊行を依託した。鉾太郎は、父の持論を守るため、襲爵の手続を行わず爵位を失効させる手段を用いて返上し、その遺志を継いだ。これにより、鉾太郎が廃嫡となったため、鉾太郎の次男・守正が、士族として家督を継承した。しかし、東京帝国大学在学中に文壇活動を行い、随筆、大衆読物を執筆、大正14年（1925年）8月、『自由党異変』という戯曲を執筆し、同年10月26日から帝国劇場で上演されることとなったが、この戯曲が祖父退助を名誉を損う虞のある虚構が混淆したものであったことが原因となり騒動となる。この騒動は、守正が内容を書き換えることで一旦鎮静化したが、帝劇の女優と交際し、その女性が妊娠していることが発覚したため、廃嫡騒動に発展した。そのため、板垣家は、東京裁判所の裁許をもって守正を、廃嫡。大正15年（1926年）6月12日家督を弟・正貫に譲らせた。守正は、東京府豊多摩郡渋谷町の山内輝の養子となる形式を採って一旦隠居し、山内守正と名乗るがすぐ家督を継いだ実弟・板垣正貫（明治36年2月生、昭和17年11月28日没）の戸籍に入って再び「板垣」に復姓した上で分家の手続きを採った。守正と帝劇の女優との間に生まれた「正」は、大正15年（1926年）10月1日に出生。戸籍上は、板垣鉾太郎の四男として届出がされた後、今幡西衛の媒酌により、高知県安芸郡北川村大字野川 尾崎旦の養子となっている。（尾崎旦の弟・尾崎吸江は日本で初めて中岡慎太郎の伝記を執筆した作家である）
歴史 > 子孫と法要

昭和43年（1968年）、正貫の長男・退太郎の代に、明治百年・板垣退助五十回忌を迎えることとなり、佐藤栄作、寺尾豊らが発起人となり、板垣退助先生顕彰会を結成。同年12月8日、板垣退助の娘や孫、曾孫、玄孫らが東京品川の板垣退助の墓前に参集し、生前の遺徳を偲んだ。退太郎は平成前期頃まで東京都渋谷区初台に住し、その後、転居して現在の住所に至る。
平成30年（2018年）が、明治維新150年・板垣退助百回忌となることから、一般社団法人板垣退助先生顕彰会は、50年前の資料をもとに、再び板垣退助の子孫らに案内を送り、高知、岐阜、東京での慰霊顕彰祭を斎行した。50年ぶりに再会した家族を含め、子孫ら30余名が板垣退助の墓前に参集し、当日は高齢の退太郎の名代として玄孫の髙岡功太郎が喪主を務めた。この慰霊祭に先立ち、安倍晋三総理（当時現職）より「板垣死すとも自由は死せず」の揮毫を賜り、板垣退助の位牌の裏に彫り、高知と東京の両菩提寺に奉納。高知での奉納式は高知市長・岡崎誠也が祭文を奉読、古谷俊夫が式典を執りもった。岐阜での板垣百年祭は、澤田榮作が盡力し、神道式（祝詞奏上・岐阜護國神社）で斎行。東京での奉納式は宮内庁関係者、防衛省OB、福岡孝弟曾孫・福岡孝昭、大楠公子孫・楠正至、自民党衆議院議員・長尾敬、奥州市立後藤新平記念館 前館長・髙橋力、幕末史研究会会長・小美濃清明らも臨席した。
歴史 > DNA鑑定

板垣退助百回忌記念事業において、子孫らが集まる機に則して子孫らから口腔内粘膜を採取し、
板垣退助のY染色体SNP（一塩基多型）のサブクレード（細分岐系統）を「CTS10573, SK1670, MF9328」と世界で初めて特定。この枝はY染色体ハプログループO2a1b2a1bとして、令和元年（2019年）6月10日、ISOGGで認定された枝となる。また、これに伴った成果として、板垣退助に関するDNAが解明されたため、今後、子孫が幾世代離れても一般社団法人板垣退助先生顕彰会を通じてDNA鑑定を依頼することで、板垣退助の子孫であるかの判別が可能となった。
歴史 > 墓所

板垣孫三郎の墓（退助三男）
板垣正實の墓（退助四男）
同左（裏面）
板垣六一の墓（退助五男）
同左（裏面）
乾正清後妻（出雲路直元妹）墓
板垣守正
板垣正貫・直磨の墓（東京）
プロベナゾール

| プロベナゾール |
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IUPAC名: 3-(2-プロペノキシ)-1,2-ベンゾチアゾール 1,1-ジオキシド
分子式: C10H9NO3S
分子量: 223.24836 
CAS登録番号: 27605-76-1
SMILES: C=CCOC1=NS(=O)(=O)C2=CC=CC=C21
プロベナゾール（Probenazole）は農業用殺菌剤で、イネのいもち病などの予防剤として用いられている。CAS登録番号[27605-76-1]。明治製菓（現・Meiji Seikaファルマ）で開発され、「オリゼメート」などの商標名で販売されている。
作用機構

直接的な殺菌作用はなく、植物の感染病害一般に対する抵抗性を高める抵抗性誘導剤である。そのため菌の薬剤耐性は出にくいと考えられている。
プロベナゾール処理によりサリチル酸（イネではサリチル酸グルコシド）が蓄積されることが報告されており、サリチル酸によるシグナル伝達経路の上流側を活性化すると考えられる。
文献

Yoshioka K et al.: Probenazole induces systemic acquired resistance in Arabidopsis with a novel type of action. The Plant Journal 25(2), 149-157 (2001)
Umemura K et al.: Contribution of salicylic acid glucosyltransferase, OsSGT1, to chemically-induced disease resistance in rice plants. Plant J. (2008)
Meiji Seikaファルマ（Dr.岩田の植物防御機構講座）
ロマン・ホフシュテッター

弦楽四重奏曲 ヘ長調 作品3-5, 第2楽章 アンダンテ・カンタービレ（『ハイドンのセレナード』）
ロマン・ホフシュテッター（Roman Hoffstetter, 1742年4月24日 ラウデンバハ - † 1815年5月21日 ミルテンベルク・アム・マイン）は、オーストリアのベネディクト会の修道士であり、アマチュア作曲家。名はローマン、姓はホーフシュテッターとも表記される。
ホフシュテッターはフランツ・ヨーゼフ・ハイドンの信奉者であり、ハイドンの音楽様式にならって自らも作曲を行なった。特に『6つの弦楽四重奏曲 作品3』は長らくハイドンの作品と見なされていたが、現在ではホフシュテッターの作品であることが明らかになっている。その中でも『弦楽四重奏曲 ヘ長調 作品3-5』の第2楽章（アンダンテ・カンタービレ）は、長らく『ハイドンのセレナード』の名で親しまれてきたため、呼び名にねじれ現象が起こっている。
参考資料

Marshall J. Fine: The viola concertos of Fr. Roman Hoffstetter, OSB. A new edition based on the manuscripts found at the university of Lund. UMI Publications, Ann Arbor, Mi 1990
Hubert Unverricht: Beiträge zur Mittelrheinischen Musikgeschichte. Bd 10. Die beiden Hoffstetter. Zwei Komponistenporträts mit Werkverzeichnissen. Schott, Mainz 1968, ISBN 3795713102
レヴァン・ミケラーゼ

レヴァン・ミケラーゼ（2004年8月撮影）
レヴァン・ミケラーゼ（グルジア語: ლევან მიქელაძე、Levan Mikeladze、1957年2月26日 – 2009年4月26日）は、グルジアの外交官、政治家。
経歴

トビリシ出身。1978年トビリシ大学を卒業、経済学と社会地理学の学位を修める。その後モスクワに出てソ連科学アカデミーで地理学に関する研究生活を送る。また、フルブライト奨学金を得てアメリカに留学し1994年スタンフォード大学国際安全保障軍備管理センターで学んでいる。1992年から1994年まで旧ソ連の元外相でグルジア大統領になったエドワルド・シェワルナゼの顧問となる。1995年駐在アメリカ大使館勤務を経て、駐オーストリア大使、全欧安保協力機構（OSCE）グルジア代表などウィーンの国際機関代表を歴任した。2002年から2006年まで駐米大使、駐カナダ大使、駐メキシコ大使。2006年から2007年11月まで駐スイス大使を務めた。2007年11月7日、トビリシ市内で反政府デモに対して警察の鎮圧に抗議することを理由に辞任した。辞任後は、Tethys Petroleum Limited社の対外関係マネージャーに就任した。
2009年2月、ミハイル・サーカシビリ大統領に対する反対派としての立場を鮮明にし、イラクリー・アラサニア前国連大使のグルジア同盟党に参加した。
2009年4月26日、グルジア同盟はミケラーゼが心臓疾患のため、死去したことを発表した。グルジア議会のあるルスタヴェリ通りでエリック・フルニエ仏大使との会談が、公の場での最期の姿であった。
源明

|  凡例源明 |
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時代:  平安時代初期
生誕:  弘仁5年（814年）
死没:  仁寿2年12月20日（853年2月1日）
改名:  明→素然（法名）
別名:  横川宰相入道
官位:  正四位下、参議
主君:  淳和天皇→仁明天皇→清和天皇
氏族:  嵯峨源氏
父母:  父：嵯峨天皇、母：宅刀自（飯高岳足の娘）
兄弟:  有智子内親王、潔姫、正良親王、正子内親王、信、貞姫、弘、常、全姫、寛、明、善姫、定、秀良親王、忠良親王、生、安、融、鎮、勤、啓、業良親王、基良親王、業子内親王、秀子内親王、俊子内親王、芳子内親王、繁子内親王、基子内親王、仁子内親王、宗子内親王、純子内親王、斉子内親王、淳王、清、澄、勝、賢、継、若姫、密姫、端姫、盈姫、更姫、神姫、容姫、吾姫、声姫、年姫、良姫
妻:  橘時子（橘氏公の娘）
子:  舒、建、頴、遠
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源 明 （みなもと の あきら）は、平安時代初期の公卿。嵯峨天皇の皇子（嵯峨第五源氏）。官位は正四位下・参議。横川宰相入道と号す。出家後の法名は素然。
経歴

淳和朝末の天長9年（832年）に无位から従四位上に直叙され、大学頭に任ぜられる。
仁明朝でも大学頭を務める一方で、承和5年（838年）加賀守、承和6年（839年）近江守、承和9年（842年）播磨守と地方官を兼ね、同年左京大夫に遷る。この間の承和7年（840年）淳和天皇崩御の際に山作司を務めている。承和13年（846年）正四位下・刑部卿に叙任されたのち、承和14年（847年）越中守、嘉祥元年（848年）阿波守を兼ね、嘉祥2年（849年）参議に任ぜられ公卿に列した。
嘉祥3年（850年）3月に兄・仁明天皇が崩御すると、同年12月に出家して法名素然を名乗る。出家後は横川に住んだことから、横川宰相入道と呼ばれた。仁寿2年12月20日（853年2月）に横川で卒去。享年40。
人物

明朗である一方、理解が早く賢かった。父・嵯峨天皇は皇子達に才学があることを望んだが、明に優れた才能があることを知って、勅により対策に挑ませたという。初め勅に従い勉学に励み、諸子百家をほぼ閲覧し終える程であった。しかし、嵯峨上皇が崩御した後に、愛慕して恨み、誰のためにこんな事をしているのか、と言って学業を止めてしまった。のちに、仏道に帰依して俗世間を遠く離れ、遂に出家して山中で没した。人々はその節操を気高いとして、心に感じ慕ったという。
官歴

『六国史』による。
天長9年（832年） 正月7日：従四位上（直叙）。大学頭
承和5年（838年） 正月13日：兼加賀守
承和6年（839年） 正月11日：兼近江守
承和9年（842年） 正月13日：兼播磨守。7月：服解（嵯峨上皇服喪）。8月：復任。8月11日：左京大夫。9月8日：兼播磨守。
承和13年（846年） 正月7日：正四位下。正月13日：刑部卿
承和14年（847年） 正月12日：兼越中守
承和15年（848年） 正月13日：兼阿波守
嘉祥2年（849年） 2月27日：参議
嘉祥3年（850年） 12月：出家
仁寿2年（852年） 12月20日：卒去
系譜

注記のないものは『尊卑分脈』による。
父：嵯峨天皇
母：飯高宅刀自 - 飯高岳足女
妻：橘時子 - 橘氏公の娘
長男：源舒（828年 - 881年）
生母不明の子女
次男：源建
男子：源頴（? - 879年）
男子：源遠
坪山悟史

坪山悟史（つぼやま さとし、1978年3月16日 - ）は、日本のテレビディレクター。ドキュメンタリー、バラエティ番組などの制作に携わる。栃木県出身。
経歴

大学卒業後の2001年に、テレビ番組・テレビCM制作会社である日本映像教育社に入社。
2009年に同社を退社、現在はフリーランスとして活躍する。
担当番組 > NHK

CATVネットワーク
全国自治宝くじ中継
担当番組 > 日本テレビ系

交通警察　真夏の大捜査線
担当番組 > フジテレビ系

カスペ！・変な生き物100連発
カスペ！・独占密着！真実の高島ファミリー「忠夫さん、死ぬまで一緒やで」
カスペ！・独占!昭和芸能界の真実 アイドル発掘王・相澤秀禎
カスペ！・ハンゲキ
担当番組 > テレビ朝日系

素敵な宇宙船地球号
奇跡の地球物語
とんねるずスポーツ王
食彩の王国
担当番組 > テレビ東京系

世界のウルトラ民族
それダメ
担当番組 > その他

TBSニュースバード　
横浜ベイスターズ中継
美月 (プロレスラー)

| 美月 Mizuki |
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プロフィール
リングネーム:  美月
本名:  非公開
ニックネーム:  蹴撃のプリンセス 会長
身長:  151cm
体重:  非公開
誕生日:   (1993-12-14) 1993年12月14日（30歳）
出身地:  愛知県豊田市
所属:  豊田プロレス☆勇気 スポルティーバエンターテイメント
スポーツ歴:  フルコンタクト空手
デビュー:  2014年8月17日
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美月（みづき、1993年12月14日 - ）は、日本の女子プロレスラー。愛知県豊田市出身。
豊田プロレス☆勇気 及び スポルティーバエンターテイメントのＷ所属。
覆面レスラーであり、本名は非公開
経歴

2011年8月1日、「豊田おいでんプロレス☆勇気」旗揚げ時マスコットガール（タイガーピンク2号）として活動。
2013年7月、団体名が「豊田プロレス☆勇気」に改名。練習生として活動。
2014年8月17日、名古屋市総合体育館（日本ガイシホール）第3競技場、対こしなか四郷戦にてデビュー。
2017年よりREINA女子プロレスにレギュラー参戦を果たし、10月に後楽園ホール登場を果たす。
人物

フルコンタクト空手を小学校の頃から始め、全国大会で多々入賞経験がある。蹴り技を得意とする。
マスコットガール時はプロレスのリングでのバット折りの演武を行っていた。
旗揚げから現在に至るまで年に数回、児童養護施設や身体障がい者施設をボランティア活動をしている。
デビューと前後して大学の薬学部に在学し、学業とプロレス活動の両立をしていた。
現在は薬剤師としても活躍中
得意技

回転胴まわし蹴り
全力スクールボーイ
クリスタルハイ（変則ハイキック）
胴締めフロントネックロック
入場曲

READY GO!!
桜木里咲

桜木 里咲（さくらぎ りさ ）は、日本のプロ雀士。埼玉県出身。日本プロ麻雀連盟所属、34期生（後期）、二段。プロ雀士としての愛称は「逆境の桜吹雪」。
プロフィール

麻雀プロを目指したのは、RTDリーグで白鳥翔プロの麻雀を見たから。
同期の夏目翠プロのサポーター、所謂“ミドレンジャー”であることを公言しており、麻雀格闘倶楽部2021では、4242票を夏目翠プロに投じて、上位サポーター48位となった。
小学生の娘がいる。
自宅に全自動麻雀卓があり、娘も一緒に家族麻雀を楽しんでいる。
第三期桜蕾戦準優勝にまつわるエピソード

本選出場16名を決定する予選を前に「予選を通らなかったらプロを辞める」という決意を胸に秘めていた。
本選直前に新車を購入し「桜蕾戦を4回優勝しないといけない。」とツィートした。
ベスト16での勝ち上がり後のインタビューで娘にメッセージを送ったが、その時娘はゲームに夢中だった。
ベスト８と決勝のインタビューでは自身の番が来る前に敗退した対局者のインタビューにもらい泣きをしていた。
ベスト８の対局後、ゲスト解説であった魚谷侑未プロから「女流プロには珍しい守備型の麻雀スタイル」と称された。
渚より愛をこめて

『渚より愛をこめて』（なぎさ-あい-）は、東海テレビ制作・フジテレビ系列で、1976年8月23日～10月8日に放送された昼ドラマである。
概要

旅先でとある男性と知り合った人妻が男性と関係を持ち、そのことから事件に巻き込まれていく、という内容。いわゆる不倫を描いた作品である。さらに、主人公はこの男性と駆け落ち（逃避行）の果てに入水自殺をしてしまう、という結末であった。また、この時代の昼ドラに共通するものであるが、ヌードやラブシーンも描かれている。
ストーリー

明子（桜田千枝子）は、商店街の福引で特賞のハワイ旅行が当たる。ペア旅行であったが、夫（中丸忠雄）は仕事で都合がつかず女友達と行くことにする。だが、友人（夏海千佳子）はここぞとばかりアバンチュールにいとしむ始末。仕方なく明子は一人でカメラを手に歩き回る羽目になる。だが、何気なく撮った写真に写りこんだ男性（土屋嘉男）にカメラを取り上げられ、フィルムを抜き取られてしまう。憤慨した明子は、街中で迷ってしまうが、再び出会ったその男性・木村修二から謝られた上にハワイを案内してくれることになる。謎の多い修二に心惹かれた明子は、ついに帰国前夜に男女の関係を持ってしまうのだった。二度と会うこともないと割り切ろうとする明子だったが、一時帰国した修二と偶然の再会をしたことから熱い思いが湧き上がってくるのだった。明子の弟で新聞記者の司郎（山口雅樹）の情報から修司は、会社の不祥事を背負っていて海外逃亡の身であることがわかる。ハワイに再び戻った修二だったが、明子も騒動に巻き込まれていく身になり、夫たちに内緒で今度は自費でハワイに飛び立つのだった。修司の胸元で幸福感いっぱいの明子だったが、乗るはずだった飛行機が遭難事故を起こし、行方不明者として報道されて日本に帰るにも帰れなくなるのだった。しかし、会社と対決することを決意した修司とともに帰国した明子は、いったんは家庭に戻るのだったが、修司と離れがたくついには家庭を捨てるのだった。
キャスト

西川明子：桜田千枝子
木村修二：土屋嘉男
西川俊雄：中丸忠雄
西川俊一神谷政浩
司郎:山口雅樹
とき：初井言榮
岡田：守田比呂也
ナレーター：荒木道子
その他

この作品は、1969年のどっこいショ以来続いてきたフィルム製作によるドラマとしては最後の作品となる。また、製作に日本現代企画が関わっていることから、円谷プロ作品に関わりのある人物が出演している。
スタッフ

監督：松生秀二、石田勝心、岡屋龍一
脚本：田代淳二、下飯坂菊馬
音楽：たかしまあきひこ
制作：東海テレビ、日本現代企画
マックスウェルズ・シルヴァー・ハンマー

「マックスウェルズ・シルヴァー・ハンマー」（Maxwell's Silver Hammer）は、ビートルズの楽曲である。1969年9月に発売された11作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『アビイ・ロード』に収録された。レノン＝マッカートニー名義となっているが、ポール・マッカートニーによって書かれた楽曲。マッカートニーの演奏によるモーグ・シンセサイザーの軽快な音と金槌の音が特徴だが、歌詞の内容はその軽快な曲調に反して、マックスウェル・エディスンという医学生がジョウンという変わった女の子を映画を見に行こうと誘っておいて銀の金槌で撲殺するという所からはじまり、自分が授業を妨害したことを咎めた女性教授と、自分の事件の裁判長も撲殺するという、ビートルズとしては非常に珍しい物騒なもの。歌詞についてマッカートニーは、「人生の落とし穴を象徴する楽曲」と語っている。
本作は、1969年1月より行われたゲット・バック・セッションで1回目のリハーサルが行われ、同年7月から8月にかけてレコーディングが行われた。幾度となくレコーディングを重ねたことにより、ビートルズの他3人はこの楽曲について良く思っておらず、リンゴ・スターは「最悪なセッションだった」と後に語っている。
背景

1966年1月10日の夜、マッカートニーは車でリヴァプールへ向かう中で、BBCラジオの『ラジオ・タイムズ』を視聴し、アルフレッド・ジャリ作の演劇『寝取られユビュ』に興味を示した。この演劇についてマッカートニーは、「これまで生きてきたなかで、最も面白いラジオ演劇だった。僕にとってはあの時代を代表する重大な出来事のひとつ」と語っている。その後、同じくジャリ作の戯曲『ユビュ王』を感激したマッカートニーは、前衛的な演劇に関心を持った。リンダ・マッカートニーは本作に登場する「パタフィジック」はこの戯曲に着想を得ていると述べている。
1968年初頭、ビートルズのメンバーはインドのリシケーシュを訪れ、マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーの瞑想修行に参加。この期間において、『ザ・ビートルズ』に収録された一部の楽曲を含む多数の楽曲の歌詞が書かれ、その中には本作の歌詞も含まれており、本作の冒頭から「Let me take you out the pictures, Jo-o-o-oan（映画に連れて行ってあげるよ。ジョーオーオーウン）」までのくだりが、マッカートニーのノートに記されていた。しかし、同年に行われた『ザ・ビートルズ』のセッション時は、時間の制約により本作は取り扱われなかった。翌年1月にゲット・バック・セッションの一環でトゥイッケナム・フィルム・スタジオ（英語版）で行われたリハーサルで初めて取り上げられた。このリハーサル時には、コーラスの歌詞が加えられ、ヴァースにも歌詞が加えられていた。その後3日にわたってアレンジの作業が行われた。
マッカートニーは、本作の主人公となるマックスウェル・エジソンの人物像について「とてつもなく学究肌の男で、ストライプのネクタイにブレザーを着たお堅いタイプ」「戯曲を書くのと同じで、その人物について知らなくても、こっちで勝手に作ってしまえばいい」と語っている。
レコーディング

「マックスウェルズ・シルヴァー・ハンマー」のレコーディングは、1969年7月9日にEMIレコーディング・スタジオで開始された。レコーディング当時、ジョン・レノンは自動車事故で負傷していたため不参加となっており、レノンによれば「僕が事故で伏せっているあいだに、他のメンバーはあの曲をほぼやり終えていた」とのこと。
同日にベーシック・トラックが録音され、トラック1にジョージ・ハリスンのベース、トラック2にリンゴ・スターのドラム、トラック3にマッカートニーのピアノとボーカルが収録された。同日のレコーディングで初めて完奏したのはテイク5だったが、この時点では3番のヴァースの歌詞が未完成であった。その後、テイク12ではハリー・ニルソンを彷彿させるスキャットがフィーチャーされた。
最終テイクとなったテイク21が採用され、ギターのパートが加えられ、マッカートニーのリード・ボーカルは、3番のヴァースのみ歌詞が完成した後にオーバー・ダビングされた。トラック6にコーラス部分で金床を金槌で叩く音とマッカートニーのアコースティック・ギターとコーラス部分のボーカル、追加のピアノのアルペッジョ、ハーモニー、マッカートニーとハリスンのバッキング・ボーカル、トラック7にオルガン、トラック8にリード・ボーカルが録音された。なお、楽曲の最後に入っている「Silver hammer man（銀のハンマーの男）」というコーラスは、トラック6に高音部、トラック7に低音部、2つを組み合わせたものがトラック8に収録された。
7月10日にステレオ・ミックスが13種類作成されたが、後に楽器を加えることになったため破棄することとなった。なお、1月のリハーサル時はロード・マネージャーのマル・エヴァンズが金床を叩いていたが、7月のレコーディング時は休暇中であったため不参加となっている。
8月6日にテイク21の8トラックのリダクション・ミックスを作成し、トラック6の要素がトラック7に録音された要素とひとまとめにされた。その後、テイク27のトラック4から6にマッカートニーが3種類のモーグ・シンセサイザーのフレーズをオーバー・ダビングした。当時エンジニアとして携わっていたアラン・パーソンズは、「この曲でのポールは、リボン・コントローラーを駆使して、あたかもヴァイオリンのように演奏していた。そのためにはいちいち音を探る必要があったんだけど、それが出来たのはポールの音楽的な才能の賜物だ」と語っている。
なお、1月のリハーサルに多く時間を取られたことが関係したこともあってか、マッカートニー以外の3人は本作に対して否定的に見ている。レノンは「嫌いな曲。覚えているのはレコーディングのことだけ。ポールは僕たちに100万回も演奏させた。ポールはこの曲をシングルとして発表しようと、できる限りのことを尽くしたけど、結局ダメだった。もともと無理な話だったんだ」と、1980年の『プレイボーイ』誌のインタビューで語っている。ハリスンは「この曲にはかなり時間を費やした」と語り、スターも『ローリング・ストーン』誌で、「最悪なセッションだった」「何週間も延々と続いて、気がくるってしまうかと思った」と語っている。
評価

『Oz』誌で作家のバリー・マイルズ（英語版）は、「ポールがアメリカン・ロックとイギリスのブラス・バンドの音楽を組み合わせた完璧な楽曲」と評している。
『サンデー・タイムズ』紙のデレク・ジュエル（英語版）は、アルバム『アビイ・ロード』について肯定的な評価をする一方、本作とスター作の「オクトパス・ガーデン」の2作が収録されていることを欠点とし、音楽評論家のロバート・クリストガウは「マッカートニーの気まぐれ」と評価した。また、音楽評論家のイアン・マクドナルド（英語版）は、幾度となくマッカートニーがレコーディングを重ねたことにより、メンバーに不満が募ったという観点から「ビートルズの解散の原因の一つ」としている。
レノンは「ポールのおばあちゃんソング」と評している。本作はシュールレアリスム的な要素を持っており、1969年にハリスンは「嫌いな人もいれば、大好きな人もいる。『マックスウェルズ・シルヴァー・ハンマー』は、すぐに覚えて口笛で吹ける曲のひとつだ。楽しい曲ではあるけど、少々悪趣味なところもある。なぜならマックスウェルは次々と人を殺し続けるからね」と語っている。
クレジット

※出典。
ポール・マッカートニー - リード・ボーカル、バッキング・ボーカル、ピアノ、エレクトリック・ギター、モーグ・シンセサイザー
ジョージ・ハリスン - バッキング・ボーカル、アコースティック・ギター、リードギター、6弦ベース
リンゴ・スター - バッキング・ボーカル、ドラム、金槌と鉄床
ジョージ・マーティン - ハモンドオルガン
カバー・バージョン

ベルズ（英語版） - 1972年にシングル盤として発売。『RPM』誌のポップ・チャートでは最高位83位、カナディアン・アダルト・コンテンポラリー・チャートでは最高位2位を獲得。
スティーヴ・マーティン - 1978年に公開の映画『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド（英語版）』で歌唱。同作でマーティンは、マックスウェル・エディスン役を演じた。
溝上知親

溝上 知親（みぞかみ ともちか、1977年6月22日 - ）は、日本棋院東京本院所属の囲碁棋士。九段。長崎県佐世保市出身。妻は加藤啓子。緑星学園出身。
来歴

1985年、8歳で祖父と叔父に教えられ囲碁を覚える。翌年の佐世保市立相浦小学校3年時に少年少女囲碁大会長崎県大会準優勝で全国大会へ進出も、2回戦で敗退。勝てば今大会優勝するのちのトップ棋士山下敬吾と対戦していた。またこの大会には高尾紳路（現九段）も出場していた。翌年は同県大会で優勝し、全国大会では2回戦敗退。同年に菊池康郎の主催する緑星囲碁学園を訪問し、北海道合宿などに参加。1989年小学校6年時に、全国大会優勝を果たし東京に地縁が無かった事から、緑星囲碁学園初の内弟子となる。当時の緑星のメンバーは青木紳一・加藤充志・秋山次郎（3人共現九段）・青木喜久代（現八段）そして山下敬吾がいた。菊池師匠には「前を歩け」と助言されていた。1992年2月に院生になり、一月ごとにクラスを上げ入段試験まで進む。
1993年 入段、同年二段。1994年 三段、棋聖戦三段戦優勝。1995年 四段、棋聖戦四段戦優勝。1997年 五段。1998年 六段。1999年 棋聖戦六段戦優勝。2000年 七段。
2001年 NEC俊英トーナメント優勝、第26期棋聖戦で初のリーグ入り。
2002年 新鋭トーナメント優勝。棋聖戦リーグでは二十五世本因坊治勲・淡路修三九段に勝利するも2勝3敗で陥落。第28期名人戦最終予選で倉橋正行九段・中野泰宏八段・森田道博九段に勝利し初の名人リーグ入り。
2003年 名人戦リーグでは武宮正樹九段に勝利するもリーグ陥落。
2004年 新人王戦優勝。2005年 八段。2006年11月22日 加藤啓子と結婚。
2007年 第63期本因坊戦で彦坂直人九段・石田章九段・趙善津九段らに勝利し初のリーグ入り。
2008年 本因坊リーグでは蘇耀国八段・依田紀基九段そして張栩名人碁聖に勝利するもリーグ陥落。
2009年 第35期名人戦で小林覚九段・依田紀基九段・山下敬吾棋聖に勝利し7年ぶりのリーグ入りを果たす。
2010年 名人戦リーグで王銘琬九段・山田規三生九段・坂井秀至七段・小県真樹九段に勝利し5位で初のリーグ残留。
2011年 第36期名人戦リーグで張栩棋聖・二十五世本因坊治勲・羽根直樹九段に勝利し2年連続残留。
2012年 棋聖戦リーグ入り(11期ぶり2回目)。第37期名人戦リーグで結城聡九段・金秀俊八段・内田修平七段に勝利し3年連続リーグ残留に成功。賞金ランキングで自身初のトップ10入り（8位）。
2013年 名人戦リーグ4年連続在籍となるも1勝7敗で陥落。賞金ランキング2年連続トップ10入り（9位）。
2014年 200勝達成により九段に昇段。
日本棋院のインターネット投票ではいい男の1位に選ばれる端整な容姿で知られる。
タイトル・棋戦優勝歴

NEC俊英囲碁トーナメント戦　1期(16期）
新鋭トーナメント戦　1期（32期）
新人王戦　1期（29期）
散文詩

散文詩 (さんぶんし、仏：Poème en prose, 英：Prose poetry) は、文学上のジャンルの一つである。フランス近代詩人アロイジウス・ベルトランが『夜のガスパール』にて創出、後にボードレールが『小散文詩』（『パリの憂愁』）で完成させたとされる。日本では萩原朔太郎が初期の重要な散文詩人として知られる。
ジャンルとしての意味

「詩」は通常、規則的な、詩法に基づいた韻律のある文学ジャンルであるため、定型を持たない文章を意味する「散文」と組み合わされた「散文詩」という言葉は、本質的に語義矛盾の関係にあるが、そこにこそ散文詩の特質がある。例えばフランス語で散文詩はPoème en proseと表記されるため、「散文で書かれた詩」と理解されうる。つまり、これは「詩」であるから、一般的に認知されているような「詩的な散文」とは、本来的に厳密に区別されるべきものである。
しかしその境界は非常にあいまいで、何をもって「散文詩」というかは不明瞭であり、厳密な定義は難しい。特徴として比較的短い散文で、詩に見られる論理の飛躍・詩的なレトリックを用いたものなどを散文詩とみなすことが多い。だが、例えば梶井基次郎や川端康成の「掌編小説」を散文詩と呼ぶべきかどうか、という問題もある。極めて短い小説と散文詩の区別はほとんど不可能と言える。逆にこの問いは「小説とは何か」という問いにも関わってくるだろう。
散文詩は常に散文と詩の境界にある。韻文であればそれがすぐに優れた「詩」であるか、という問いと共に、なぜ散文が詩となりうるのか（詩が散文となりうるのか）、あるいは詩と散文のアイデンティティー、それらの境界線を考える上で、非常に重要なジャンルと言える。特権的なジャンルとして成立した経緯を持つフランスにおける重要な詩人は、ボードレール、マラルメ、ランボーら、そしてロートレアモンから出発してシュルレアリストたちの系譜へと連なっていくのである。
主な散文詩人

イギリス
オスカー・ワイルド
ドイツ
リルケ、シュテファン・ゲオルゲ
ロシア
ツルゲーネフ
日本
粕谷栄市
美徳のよろめき

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: この項目では、三島由紀夫の長編小説について説明しています。西田佐知子のスタジオ・アルバムについては「美徳のよろめき (西田佐知子のアルバム)」をご覧ください。
| 美徳のよろめき |
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作者:  三島由紀夫
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  長編小説、恋愛小説
発表形態:  雑誌連載
初出情報
初出:  『群像』1957年4月号-6月号
刊本情報
出版元:  大日本雄弁会講談社
出版年月日:  1957年6月20日（通常版） 1957年9月15日（限定版）
装幀:  荻太郎（通常版9月20日発行分より） 生沢朗（限定版）
挿絵:  生沢朗（限定版）
総ページ数:  265（通常版） 147（限定版）
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『美徳のよろめき』（びとくのよろめき）は、三島由紀夫の長編小説。全20節から成る。人妻の姦通（婚姻外の恋愛）を描いた作品で、多くの大衆読者を獲得した作品である。結婚前の男友達と再会し関係を持ち、官能に目覚めたヒロインが妊娠・中絶を繰り返した苦しみの末に、別れを決心するまでの1年間を描いた物語。フランスの心理小説の趣を生かした文体で、ヒロインの背徳を優雅に表現している。「よろめき」という言葉は流行語になり、「よろめき夫人」「よろめきドラマ」という言葉が流行った。
1957年（昭和32年）、文芸雑誌『群像』4月号から6月号に連載された。単行本は同年6月20日に大日本雄弁会講談社より刊行され、30万部のベストセラーとなった。同年9月15日には、限定版『美徳のよろめき』も刊行され、10月29日には月丘夢路主演で映画も封切られた。文庫版は1960年（昭和35年）11月5日に新潮文庫で刊行された。翻訳版は中国（中題：美徳的動揺）、イタリア（伊題：Una virtù vacillante）で行われている。
あらすじ

上流階級のしつけの良い家庭に育った28歳の節子は、親の決めた倉越一郎と結婚し男の児も1人いた。節子は時折、結婚前の20歳の頃、同い年の土屋とした避暑地での拙劣な接吻を思い出した。結婚後も、土屋とは偶然に舞踏会や町のレストランで顔を合わすことがあった。やがて節子は土屋と何度か食事をした後、彼と再び接吻を交わした。9年前と比べて土屋の接吻が巧者になっていた。
節子は受胎した。もちろんそれは夫の子であった。しかし節子はこのまま生んで、土屋と疎遠となり別れれば、土屋の子供でもないのに生まれる子供が恋の形見となることを恐れ、中絶を決めた。
節子は土屋と旅行に行った。友人の与志子に秘密の共謀をしてもらった。与志子にも夫に秘密の恋人がいた。旅立ちの朝、節子は幼い息子・菊夫に対しては羞恥を感じたが、勤めに行く夫を見送るときは耐えやすかった。土屋と結ばれた翌朝、2人は裸でホテルの部屋で朝食を摂った。それは土屋が以前、僕は真裸で食べるのが好きなんだと、節子にレストランで言っていたことだった。
土屋と何度も密会を重ね、節子は肉体的にも深い快楽を覚えた。節子の生活は土屋を中心にまわっていたが、土屋には節子の夫への嫉妬の影もなかった。やがて節子は土屋の子を受胎した。そして土屋に何も告げずに中絶した。節子は幼い菊夫が早く大きくなって、節子を非難してくれればいいと思った。
土屋がナイトクラブで女と会っていたと聞いただけで、節子は嫉妬に苦しんだ。次第に節子の心は土屋の奴隷のようになっていた。それでも土屋と別れられない節子は、知恵のある老人・松木や、元花柳界の老婦人に相談するが、解決がつかない。そんな時、節子は再び土屋の子を妊娠した。食事も喉を通らなくなり衰弱した節子は麻酔なしの手術を受けなくてはならなくなったが、激しい苦痛に耐えて声一つも立てなかった。そのため、いざというときの吸入麻酔も使われなかった。
節子は里の父・藤井景安と久しぶりに食事をした。実直な景安は国家の正義を代表するような地位についていた。機知やユーモアはないが寛厚な人柄の父と一緒にいると、機知に疲れた節子は落着いた。話題の中で、父の旧知の人物が今朝、自殺をした話になった。節子は自分のスキャンダルが、もしも堅実な父親に影響してしまった場合のことをそのニュースに重ね、烈しい恐れにふるえた。
節子は土屋に今までの苦しみを話し、別れを切り出した。土屋は節子を労わり優しかったが、別れを待っていたかのようであった。別れて数か月後、節子は土屋への手紙を書いた。あなたと別れた後の苦しみ、自分がどんなにあなたを愛していたかを綴ったが、節子はそれを出さずに破って捨てた。
作品評価・研究

『美徳のよろめき』は『金閣寺』の後に発表されたために、それと対比されて、三島の純文学作品の芸術活動の合間に息抜きで書いた余技的な大衆向け作品だと当時みなされた傾向があり、三島自身も以下のように軽く語っているが、その大衆小説的な作品と純文学系の作品を書き分ける三島の優れたバランス感覚を評価する論もある。
同時代の文芸評価としては、平林たい子、円地文子、佐多稲子ら女流作家の面々から、ヒロインに「魅力」がなく夫の影が薄いなど、現実感の無さを批判され不評となり、山本健吉も、本来的に戒律の禁忌のない日本の社会風土では、「姦通小説」が西欧のように心理的葛藤の劇にはなりえないことを指摘し、「古典的形式の模造品」に終わった大衆向け作品だとしている。それに対して、吉田健一は小説の技術的に三島の「腕の冴え」が見られた作品として10年後に肯定的な評価している。
北原武夫は『美徳のよろめき』について、「（三島）氏が自分の力量を心ゆくまで発揮し、自分の技能をほしいままに愉しんで、丁度声量豊かな大歌手が、お気に入りの聴衆を前にして即興の小曲を歌い上げるような、気楽にのびのびと」書いているとし、三島と谷崎潤一郎の「作家としての生活態度」や「才能の広さ」が似ているとしながら、2人の共通性を、「審美的乃至は耽美的傾向を、果敢にも実生活の中に持ちこみ、よほど確乎とした合理的精神と、習俗を恐れぬ強い意志とがなければ、容易には実行できないこの両者の融合を、何の支障もなく、実にやすやすと実行している」ことだと考察している。
そして、そういった作家精神がなければ、『美徳のよろめき』のヒロイン・節子のような、「姦通という悪徳を犯しても穢れることを知らない優雅な人間」や、『鏡子の家』の鏡子のような、「どんな時代に汚れにも染まない自由で真率な人間」の持つ、「真の意味で贅沢な魂」は創造できないとし、その筆を見事だと評している。また北原は、節子の優雅な姿に三島が青年時代に愛読していたレイモン・ラディゲの『ドルジェル伯の舞踏会』のヒロイン・マオの優雅さの影響があることも鑑み、「淑徳というものを実に微妙な手つきで扱った」ラディゲやラファイエット夫人（ラディゲが影響を受けた作家）の手法にも劣らず、三島が「繊細な手つきで背徳というものを扱っている」とし、作中で描かれる節子の〈聖女〉の意味を汲み取れない読者は、この「精緻な技巧を凝らして作り上げた、極度に人工的な美の世界」とは「無縁の衆生」であり、『美徳のよろめき』は、「彼（三島）一流の錬金術によって、背徳という銅貨を、魂の優雅さという金貨に見事に換金」されていると解説している。
売野雅勇は、『美徳のよろめき』を読んだときの印象を、「言葉で書かれた、言葉で精確に組み立てられた音楽のように感じた」とし、売野自身の「粗野な感受性」が直感した「その言葉」を、「コクトーの言葉の連なりのなかで不意に鳴りはじめる、あの聴きなれた音楽」であったとしながら、以下のように回顧している。
小笠原賢二は、『美徳とよろめき』がその当時の社会の「繁栄」の雰囲気を吸収した娯楽的な大衆小説ではありながらも、一般的理解よりも「難解であり、必ずしも口当りが良いというわけでもない」とし、ヒロイン・節子の、「享楽に身を任せているようでいながら、時代を容易に受け入れようと」せず、「むしろかたくななほどに自分の強固な城を築き、現実から一線を引こうとしている」態度や、「優雅に暮し自由にふるまっているかに見えながら、本当に人生を楽しんではいない」身振りから窺えるのは、「むしろ苦しげな表情」で、そこには作者・三島の、「サービスのポーズを取る一方で、窮屈で退屈な時代に呑みこまれまいとして構え緊張する表情」が透視されると考察しながら、『美徳のよろめき』は本質的には「反俗的な作品」で、通俗小説風であるにもかかわらず、「これほど時代とおり合わない作品も珍しいのではないか」と述べている。
また小笠原は、三島が〈内界〉〈外界〉、〈認識〉〈行為〉といった「二元論の克服」という「難問」、「存在論的問い」を初期からずっと抱え、『金閣寺』では、その難問が不完全燃焼のまま終わり、その問いがそのまま『美徳のよろめき』にも引き継がれているとし、麻酔なしの堕胎手術を受ける節子が「徹底した受苦の姿勢」の果て、魂に〈有益なもの〉がもたらされ、〈非凡な女〉となり、〈甘美〉や〈光りかがやくほど充実〉した状態がもたらされる箇所について、〈苦痛〉が「かけがえのない支え」になり、「観念と肉体は不可分に結合」し、「確かな存在の証明」に至った場面だと考察しながら、それを手に入れた節子は、〈幸福〉を見出したため、もう「よろめく」ことはなくなり、『美徳のよろめき』は、「〈美徳のよろめき〉が克服されるに至る経緯を描いた小説」だとしている。
そして、こういった三島の「二元論の解消」は、バタイユの影響を受けた『憂国』の自作解題での〈至上の肉体的快楽と至上の肉体的苦痛が、同一原理の下に統括され、それによつて至福の到来を招く〉という志向であり、この危険な「〈肉体と精神の二元論〉の超克」は、『太陽と鉄』における、〈林檎の外側を、いかにしてその林檎の芯が見得るか〉、〈林檎を外側から見る目が、いかにしてそのまま林檎の中へもぐり込んで、芯となり得るか〉という〈ひたすら存在の形にかかはる自意識〉のあり方を希求する問題 と同じであることを小笠原は解説しながら、「見るために存在を犠牲にする行為、破壊によってこそ存在が保障される瞬間の局面において三島流の“存在革命”は成就する」としている。
さらに小笠原は、それは『美徳のよろめき』で語られる、〈観念が肉感に移りゆく〉と、〈肉感がまさに観念に化して〉しまうことを同時に兼ね備えた局面であることを指摘しつつ、様々な作品において、「執拗に、内と外の、表と裏の、観念と肉体の境界という障壁を解消し〈新鮮な現実〉を手に入れる“存在の革命”を夢想して来た」三島の軌跡を省みる際に、『美徳のよろめき』は「三島美学の中核をなす“存在の革命”のまことに過激に実験の場」として、看過しがたい意味合いを持つ作品だと論考し、「存在論的な難問」と格闘した三島から、プリニウスやエンペドクレスといった歴史的人物が想起されるとしている。
映画化

| 美徳のよろめき |
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監督:  中平康
脚本:  新藤兼人
原作:  三島由紀夫
製作:  大塚和
出演者:  月丘夢路 葉山良二 三國連太郎 宮城千賀子
音楽:  黛敏郎
撮影:  岩佐一泉
製作会社:  日活
配給:  日活
公開:  1957年10月29日
上映時間:  96分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『美徳のよろめき』（日活） 1957年（昭和32年）10月29日封切。モノクロ 1時間36分。
映画化 > キャスト

倉越節子：月丘夢路
土屋：葉山良二
倉越一郎：三國連太郎
倉越菊夫：青砥方比呂
牧田与志子：宮城千賀子
牧田：信欣三
飯田：安部徹
とみ：高友子
藤井景安：千田是也
伯父：汐見洋
伯母：相馬幸子
叔父：伊藤寿章
叔母：原恵子
紀子：堀恭子
元子：堀川京子
祖母：立花泰子
土屋省三：芦田伸介
マダム秋子：渡辺美佐子
幼稚園の先生：高田敏江
女優のような女：南田洋子
指圧師：西村晃
女医：北林谷栄
看護婦：竹内洋子
ボーイA：二谷英明
ボーイB：須藤孝
ボーイC：林茂朗
洗濯屋の小僧：草薙幸二郎
少女時代の節子：月丘洋子
ナレーター：高橋昌也
映画化 > スタッフ

監督：中平康
助監督：西村昭五郎
脚本：新藤兼人
撮影：岩佐一泉
音楽：黛敏郎
美術：松山崇
照明：藤林甲
製作：大塚和
原作の冒頭をナレーションに語らせ、ラストも外見的には同じだが、内容的に原作とはほぼ別物。三島はこの映画を観た感想を、〈これ以上の愚劣な映画といふものは、ちよつと考へられない〉と記している。
テレビドラマ化

田辺劇場『美徳のよろめき』（フジテレビ）
1961年（昭和36年）7月4日 - 9月26日（全13回） 毎週火曜日 13:00 - 13:30
脚色：馬場当、柳下長太郎。演出：森川時久。デザイン：中田竜介。装飾：内海宏久。衣裳：清佐千子。化粧：大槻房子
出演：川口敦子、金内吉男、近藤準、渡辺文夫、市原悦子、玉城睦子、ほか
日本名作ドラマ『美徳のよろめき』（テレビ東京）
1993年（平成5年）6月28日、7月5日（全2回） 月曜日 21:00 - 21:54
脚色：石松愛弘。演出：脇田時三。プロデューサー：橋本かおり、森下和清
語り手：岸田今日子。出演：藤谷美和子、阿部寛、丹波義隆、鳥越マリ、村上冬樹、根上淳、山村紅葉、伊藤幸子、類家大地、江上真吾、富田三千代、かやのみゆき、森康子、高橋豊、柾木良子、神威狂児、ほか
※ 松竹より「日本名作ドラマ」（全8巻）の一巻としてビデオ（VHS）発売。
文學ト云フ事『美徳のよろめき』（フジテレビ）
1994年（平成6年）8月9日 火曜日 24:45 - 25:15
演出：片岡K。音楽：佐々木貴。企画：斎藤秋水、鈴木吉弘（企画協力：和田晃）。プロデュース：小島美佳
出演：水島かおり、椎名桔平、鈴木清順（文學ノ予告人）
エンディング・テーマ：原田知世「T'en va pas」
| フジテレビ 火曜13時台前半枠> 前番組 | フジテレビ 火曜13時台前半枠> 番組名 | フジテレビ 火曜13時台前半枠> 次番組 |
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| 浮雲  | 美徳のよろめき （1961年版）  | 海峡  |
テレビ東京 日本名作ドラマ
| 伊豆の踊り子  | 美徳のよろめき （1993年版）  | 踊り子  |
ラジオドラマ化

淡島千景ドラマ集『美徳のよろめき』（ニッポン放送）
1957年（昭和32年）9月15日、22日（全2回） 21:30 - 22:00
脚色：矢代静一。効果：安藤効果研究所。制作：湊喜代志、川島恭二
語り手：鶴見四郎。出演：淡島千景、中村伸郎、神山繁、南美江、加藤治子、岸田今日子、ほか
東西傑作文学『美徳のよろめき』（TBSラジオ）
1968年（昭和43年）9月9日 - 10月5日（全24回） 毎週月曜 - 土曜日 10:20 - 10:40
脚色：和泉二郎。出演：岩崎加根子
おもな刊行本 > 単行本

『美徳のよろめき』（大日本雄弁会講談社、1957年6月20日） NCID BN1028867X
装幀：荻太郎。紙装。紺色帯。265頁
限定版『美徳のよろめき』（大日本雄弁会講談社、1957年9月15日） 限定500部（署名入） NCID BA90640025
カバー装幀：生沢朗。紙装。A4変型判。トンネル函。147頁
本文中、挿画107葉、別刷2頁挿画3葉（生沢朗）。特製のしおり付（しおり剣形）。
文庫版『美徳のよろめき』（新潮文庫、1960年11月5日。改版1969年8月20日、1987年3月15日、2021年10月）
カバー装幀：小野竹喬。白色帯。解説：北原武夫
※ 改版1969年より、カバー改装。2021年版より新デザインカバー
イタリア語版『Una virtù vacillante』〈訳：L. Origlia〉（Einaudi Tascabili. Scrittori、2009年1月）
おもな刊行本 > 全集

『三島由紀夫全集10巻（小説X）』（新潮社、1973年4月25日）
装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。
月報：芥川比呂志「稽古場の三島由紀夫氏」。《評伝・三島由紀夫 1》佐伯彰一「二つの遺書（その1）」。《同時代評から 1》虫明亜呂無「主として『金閣寺』をめぐって」
収録作品：「金閣寺」「十九歳」「施餓鬼舟」「橋づくし」「女方」「美徳のよろめき」「貴顕」「百万円煎餅」「スタア」
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
『決定版 三島由紀夫全集6巻 長編6』（新潮社、2001年5月10日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
月報： 徳岡孝夫「唯識、法相……心々ですさかい」。高橋睦郎「三島由紀夫のエラボレーション」。［小説の創り方6］田中美代子「奈落の階梯」
収録作品：「金閣寺」「永すぎた春」「美徳のよろめき」「『金閣寺』創作ノート」
板橋区立赤塚第三中学校

| 板橋区立赤塚第三中学校 |
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 東京都板橋区立赤塚第三中学校 正門
 北緯35度46分47秒 東経139度38分52秒﻿ / ﻿北緯35.779667度 東経139.647861度﻿ / 35.779667; 139.647861座標: 北緯35度46分47秒 東経139度38分52秒﻿ / ﻿北緯35.779667度 東経139.647861度﻿ / 35.779667; 139.647861
国公私立の別:  公立学校
設置者:  東京都板橋区
設立年月日:  1960年4月1日
開校記念日:  5月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C113211900182 
所在地:  〒175-0092
 東京都板橋区赤塚7丁目27番15号
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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正門中央に設置された。
板橋区立赤塚第三中学校（いたばしくりつ あかつかだいさんちゅうがっこう）は、東京都板橋区にある公立中学校である。略称は赤三、赤三中。
概要

2014年（平成26年）4月現在の生徒数は644人である。
2006年（平成18年）4月1日から校舎の全面改修を実施し、2007年（平成19年）3月31日に大規模改修工事終了、各教室に冷暖房が設置された。
2003年度（平成15年度）から2008年度（平成20年度）まで6年連続で、2010年度（平成22年度）から2014年度（平成26年度）現在まで連続して板橋区体育総合優秀校に選ばれている。
始業は1960年4月1日だが開校記念日は5月1日である。
沿革

1960年4月1日 - 創立、赤塚二中7教室を借り、生徒450名で始業
2003年 - 板橋区体育総合優秀校受賞（2008年まで6年連続）
2006年 - 北校舎（旧銀行）使用開始、校内全面改修工事実施
2007年3月31日 - 大規模改修工事終了
2011年4月16日 - 東北地方太平洋沖地震で休園していた東京ディズニーランド（4月15日に再開）で吹奏楽部が演奏
2014年11月23日 - 第27回全日本マーチングコンテスト中学生の部において吹奏楽部が銀賞受賞
2017年 - 2019年（第30回 - 32回）全日本マーチングコンテスト中学生の部において吹奏楽部が3年連続金賞受賞
教育目標

校訓「自主・誠実・健康」のもと、次の精神を重んじる生徒を育成する。
自律・共生・創造
校歌

作詞は佐佐木信綱、作曲は信時潔である。
年間行事

4月 始業式、入学式、部活動説明会、離任式、修学旅行保護者会（3年）、身体計測・スポーツテスト、板橋区学習ふりかえり調査（1・2年）・第1回復習テスト（3年）
5月 開校記念日、校外学習（1年）
6月 前期生徒総会、プール開き、修学旅行（3年）、校外学習（2年）、高校の先生のお話を聞く会（3年）、期末考査
7月 都生徒の学力向上を図るための調査（2年）終業式、三者面談
8月 夏期休業 補習教室
9月 始業式、部活動体験（小学6年生向け）、上級学校訪問（2年）、生徒会役員選挙、学校説明会、プール納め、運動会
10月 中間考査、進路説明会（3年）、板橋区学習ふりかえり調査（1・2年）・第2回復習テスト（3年）、後期生徒総会、文化祭・合唱コンクール
11月 三者面談（3年）、第3回復習テスト（3年）、期末考査
12月 三者面談（1・2・3年）、スキー教室保護者会（2年）、3年入試相談、終業式
1月 始業式、書き初め展、スキー教室（2年）、オーケストラ鑑賞教室（2年）職場体験(1年)
2月 新入生保護者説明会、学年末考査
3月 作品展、卒業式、修了式
学校公開は基本的に土曜授業として夏季休業のある8月以外、毎月実施。
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著名な卒業生

八代英輝（弁護士・コメンテーター）
風間やんわり（漫画家）
ショーゴ（お笑い芸人、東京ホテイソンメンバー）
BUNNY（DJ・音楽プロデューサー）
交通

東武鉄道東武東上線 下赤塚駅 北口より徒歩約15分
東武鉄道東武東上線成増駅 北口より国際興業バス赤羽駅北口行き、志村三丁目駅行き 赤塚八丁目下車
都営地下鉄三田線高島平駅より国際興業バス高島平操車場行き（下赤塚駅循環・赤塚八丁目先回り）赤塚八丁目下車