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森の精 (管弦楽のためのバラード)
演奏史

音詩の初演は1895年4月17日、ヘルシンキ大学の大ホールでシベリウス自身がヘルシンキ・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して行われた。他には交響詩『春の歌』、『カレリア組曲』がプログラムに上っていた。本作は2日後に再演されている。評価が前向きなものであったにもかかわらず、この作品はシベリウスの生前にはその後5回の演奏機会しか得られなかった。1897年11月29日と30日にトゥルクで2回、1899年4月26日と30日にヘルシンキで交響曲第1番の初演に合わせて2回、そして37年間の空白を経て1936年10月27日に1回である。70歳を過ぎてアイノラで隠居生活を営んでいたシベリウスはこの最後の演奏に立ち会いこそしなかったものの、彼自らが『森の精』をプログラムに選んだらしい。ヘルシンキ・フィルハーモニー管弦楽団を指揮したイェオリ・シュネーヴォイクトは、ラジオの放送時間に合わせるために大幅なカットを行った。演奏会には大統領のペール・スヴィンヒュー、首相のキュオスティ・カッリオ、並びに軍の最高司令官カール・グスタフ・エミール・マンネルヘイムが臨席した。
1936年以降、本作は再びレパートリーから抜け落ちることになる。キャリアを通じてシベリウスは創作の「閉塞」と鬱の発作に苦しめられた。このため、彼は求められるレベルにまで遂行できないと感じた際には楽譜を火にくべたのである。中でも最も知られるのが交響曲第8番であるが、1880年代と1890年代の多くの作品もまたこの悪しき運命を辿った。しかし彼は『森の精』を破棄しなかった。このバラードはシベリウスの遺族が1982年にヘルシンキ図書館の文書保管庫に収めた10,000ページを超える書類の中で見過ごされていたのである。本作は草稿を専門とするカリ・カリペライネンによって「再発見」される。続くファビアン・ダールストレム（フィンランド語版）の調査により「フィンランド、そして音楽界に驚きが広がった」のである。フルオーケストラを駆使し22分を要する音詩は、既存のシベリウス学者の多くが想定していたような、メロドラマから「朗誦を除いた仕立て直し」を遥かに超えたものだった。再発見後の世界で初めてとなる演奏は1996年2月9日、オスモ・ヴァンスカの指揮、ラハティ交響楽団によって行われた。ヴァンスカがシベリウスの遺族から本作の演奏許可を得てのことだった。草稿はおびただしい数の修正により読み解くことが「非常に困難」となっており、ヴァンスカは必要に迫られて1936年の演奏から音を補っている。2006年、ブライトコプフ・ウント・ヘルテルから初版楽譜が世に出された。
楽器編成

ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、弦五部。
楽曲構成

1893年、シベリウスは詩人のユハナ・ヘイッキ・エルッコ（フィンランド語版）に宛てた書簡の中で、音楽における詩的な動機付けの必要性に関する信念を明かしている。「私には音楽のみ、すなわち絶対音楽では満足するものにならないと思われます。感情や心の状態を惹起するものではありますが、私たちの魂にはいつも何か満たされないものが残されるのです。（略）」また1894年8月にアイノへ送られた手紙には、リストの交響詩の型の枠内で「真の交響画家、詩人」になると主張している。本作におけるシベリウスはリュードベリの詩に由来する物語の構成を非常に厳密になぞっており、そのために1895年の初演では演奏にあたってリュードベリの筋書きの重要性を示すべく、聴衆に原作のコピーが配布された。楽曲は1楽章構成であるものの、その物語性から音楽学者の間では本作を簡易的な4つの部分、「劇的絵画」から構成されると看做すことが一般的となっている。各部分が詩の4つの節のいずれかと対応している。
Alla marcia
Vivace assai—Molto vivace
Moderato
Molto lento
楽曲構成 > 第1部

「長身でハンサムな若者」であるビョルンが英雄的な金管のファンファーレで提示される。彼の力強さと整った容貌が「狡猾な魂」を生み出しており、ある夏に祝祭へ向かう途上で彼は「歌う」森に恍惚となる。開始部の音楽はハ長調の「陽気」で意気揚々としたもので、1893年に作曲された『カレリア序曲』 作品10を連想させる。ここにはビョルンに迫る運命をにおわせる要素はない。ビョルンの主題は第2部の最後に再現される。
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| スウェーデン語原文 | 英語訳 |
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Han Björn var en stor och fager sven  med breda väldiga skuldror  Med smärtare midja än andre män  slikt retar de snöda huldror.  Till gille han gick en höstlig kväll,  då månen sken över gran och häll,  och vinden drog  med hi och ho  över myr och skog,  över hult och mo;  då var honom trolskt i hågen,  han ser åt skogen och har ej ro,  han skådar åt himlabågen,  men träden de vinka och nicka,  och stjärnorna blinka och blicka:  gå in, gå in, gå in i vinande furumo!: Björn was a tall and handsome lad  With broad and mighty shoulders,  With a tighter waist than other men  He rouses those cunning spirits.  To a feast he went one autumn eve,  When the moon shone over spruce and crag,  And the wind blew on  With its shoos and shees  Over marsh and copse,  Over holt and heath;  It all bewitched his thinking:  He beholds the forest with great unease,  He beholds the skies above,  But the trees they are waving and nodding,  And the stars are twinking and blinking:  Go in, go in, go into the whining woods!
楽曲構成 > 第2部

ビョルンは「拘束されながらも自ら望んで」北欧の魔法の森深くに分け入り悪魔に魅了される。このいたずら好きの小人たちは「月の光で織物を編」んで「捉えた人間をしわがれ声で笑う」。この部分が全曲中最も印象的な部分であると考える評論家もおり、イ短調の「ミニマリストの先駆け」の音楽が催眠的であると同時に明るく推進力をもって進む。シベリウスははじめクラリネットに出される同じ短いモチーフを反復して木管楽器の織り成す豊かな綾に作り変えており、テンポを上げて弱拍に置かれるホルンと律動を与えるトロンボーンを追加している。ムルトマキはこうして生まれる効果を「全音階の音場」と表現している。
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| スウェーデン語原文 | 英語訳 |
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Han går, han lyder det mörka bud,  han gör det villig och tvungen;  men skogens dvärgar i kolsvart skud,  de fara med list i ljungen  och knyta ett nät af månens sken  och skuggan från gungande kvist och gren,  ett dallrande nät  i ris och snår  bak vandrarens fjät,  där fram han går  och skratta så hest åt fången.  I hidena vakna ulv och lo,  men Björn han drömmer vid sången  som runt från furorna ljuder  och viskar, lockar och bjuder:  gå djupare, djupare in i villande furumo!: He walks on, obeys the dark command,  Gladly he goes, compelled along;  But the forest's dwarves in jet black garb,  Step stealthily on through the heather  And weave a net of moonbeams  And shadows of swaying twigs and stems,  A quivering net  In bosk and copse  Behind the wanderer's footsteps,  As on he goes,  And so hoarsely they laugh at their prisoner.  In their dens wake wolf and lynx,  But Björn, he dreams with the song  Arising from the forest's sighs  And whispers, luring and inviting him:  Go deeper, deeper into the boundless woods!
楽曲構成 > 第3部

ビョルンは美しい森の精（skogsrå）に出会い誘惑される。嬰ハ長調の官能的な盛夏の夜の音楽は「エロティックな名残に満ちている」。チェロの独奏によるカンティレーナにホルンとピッツィカートの弦楽器が加わり、森の精による煽情的な接近が表現される。抵抗が失敗に終わったことにつき、グレンダ・ドーン・ゴスは次のように書いている。「彼女[森の精]のかすれたチェロ独奏の声、その官能的に揺れる動き、垣間見える色白の肢体、蜜のように滑らかに、月光のように白いガウンの下で甘美に膨らんだ乳房に誰が抗えようか。」
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| スウェーデン語原文 | 英語訳 |
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Nu tystnar brått den susande vind,  och sommardäglig är natten,  och vällukt ångar från blommig lind  vid kärnens sovande vatten.  I skuggan hörs ett prasslande ljud:  Där böljar en skär, och månvit skrud,  där vinkar en arm,  så mjäll och rund,  där häves en barm,  där viskar en mund,  där sjunka två ögon i dina  och leka så blå en evig tro,  att alla minnen försina;  de bjuda dig domna och glömma,  de bjuda dig somna och drömma  i älskogsro i vyssande sövande furumo.: Now the sighing wind abates,  And summer sweet is the night,  And soft smells rise from the blooming limes  By the pool of sleepy water.  In the shadows, a rustling sound is heard:  A skerry looms up, and a moon-white shroud,  There waves an arm,  So fine and round,  There rises a bosom,  There whispers a mouth,  There shine two eyes into yours  And prove so blue, forever true,  So that all memories can wither;  They offer you doom and gloom,  They offer you sleep and dreaming  In the leafy peace of hushing, sleeping woods.
楽曲構成 > 第4部

この世の希望を全て喪失し、ビョルンは絶望する。音楽は情欲の嬰ハ長調から嬰ハ短調の沈痛な「葬送行進」へと静まる。波打ちつつ「痛む」ヴァイオリンの主題が金管にぶつかり、ビョルンは「skogsrå」の記憶に取りつかれて「癒しえぬ嘆き」とともに取り残される。1899年の演奏後に『Uusi Suometar』紙の音楽評論家はこのように評している。「自責の念をこれ以上に明瞭に表現した音楽は、かつてほとんど書かれたことはなかった。」
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| スウェーデン語原文 | 英語訳 |
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Men den, vars hjärta ett skogsrå stjäl, får aldrig det mer tillbaka: till drömmar i månljus trår hans själ, kan han ej älska en maka. De ögon blå i nattlig skog ha dragit hans håg från harv och plog, han kan ej le och fröjdas som förr, och åren de se inom hans dörr, men finna ej barn och blomma; han vesäll åldras i öde bo, kring härden stå sätena tomma, och väntar han något av åren, så väntar han döden och båren, Han lyss, han lyss med oläkeligt ve till suset i furumo.:  But he whose heart a wood nymph stole,  Can never hope to retrieve it:  Till dreams in moonlight take his soul,  He will show no love for a woman.  The blue eyes in the nightly grove   Have drawn his mind from harrow and plow,  He cannot laugh  And rejoice any more,  And the years they peer  In through his door,  But find no blooms or children;  He grows old and grumpy in a bare abode,  Around the hearth stand empty seats,  And if awaiting what years will bring,  He awaits but death and the funeral bier,  He listens, he listens with forlorn grief to the sighing of the trees.
評価

初演は好評を博したが本作の価値に関する評論家の意見は様々であった。1895年の初演後、オスカル・メリカントは『Päivälehti』にて、シベリウスがリュードベリの筋書きを「比類のない魅惑的な色彩」を用いて「見事に」再創造したとして称賛している。一方でカール・フロディンは『Nya Pressen』で曲が「長すぎたことは疑いの余地がな」かったとして不満を述べている。今日における意見も同様にどちらとも言えないものとなっている。エーリク・タヴァッシェルナは本作には「いくつかの見事な旋律の発想」や「華麗な楽器法」が認められると譲歩しつつも、作品を「いまだ音詩人として一人前になろうと挑戦する」作曲者の「実験作」に位置付け、シベリウスが素材となった物語の構成に過度に依存していると唱えている。ムルトマキは本作の「描かてれいる無理なく新鮮な情景、大胆な調性の扱い」並びに「よく練られた、他にない独創的な人物たち」を称賛しつつも、構成が物語的過ぎるというタヴァッシェルナの意見に同意して次のように述べている。
全体として『森の精』は後のシベリウスの大規模管弦楽作品のような高次元に統一された有機体ではない。4つの『レンミンカイネン』の伝説や最初の2つの交響曲のように（中略）形式上の問題点は多くの部分で繋がりがなくなっていることである。シベリウスは連結を滑らかにする結合素材なしに、形式上の異なる部分を単純に横に並べたのである。後年の彼が「推移の芸術」を極めたという視点からは、異なるテクスチャやテンポがわずかに重なって作られる『森の精』では、シベリウスはいまだ進化の出発点にいるといえるのである。
ガイ・リッカーズ（Guy Rickards）も本作が「節依存から完全には抜け出せていない」ことに同意し、シベリウスが本作作曲時に『エン・サガ』で見せたような成熟度に立ち返っていたならばどうなっていただろうか、というタヴァッシェルナの意見を繰り返している。フィンランドの作曲家カレヴィ・アホの反応も同様で、彼は「さらなる推敲」が必要な「興味深い作品」であると述べている。しかし、フィンランドの指揮者であるオスモ・ヴァンスカはこの作品を擁護する。「これは途方もない作品です」と彼はインタビューに答えている。「彼[シベリウス]は作品を1度も改訂できませんでしたが、この音楽には間違ったところはひとつもありません。シベリウスは『森の精』の演奏を全く禁じていないのですよ。」様式上、学者たちは本作にリヒャルト・ワーグナーの影響を見出している。一例として、ムルトマキは第3部に『トリスタンとイゾルデ』の「官能的な和声語法」、フィナーレの葬送行進に『ローエングリン』の「禁じられた問のモチーフ」を認めている。ワーグナーの楽劇に対するシベリウスの「ニーチェ思想的な反応」に照らすと、こうした観察結果は『森の精』作曲時にはシベリウスがまだこのドイツの巨匠を打ち破るのに成功していなかった度合いを描き出しているという意味においてとりわけ興味深い。
分析 > 自伝的側面

少数の音楽学者は『森の精』が自伝的作品である可能性について推測している。中でも最も著名なムルトマキは、音詩が描くビョルンと「skogsrå」の間の「致死的な性的繋がり」は作曲者自身の若き日の無分別を暗に示している可能性があると論じている。「『森の精』中の強い自伝的要素は見過ごせない」と書いたうえで、ムルトマキは本作において「シベリウスはおそらくアイノへ情事を告白しているのだろう」と付け加える。ムルトマキにとってはこの作品のバラードという性質が鍵となっており、なぜならこのジャンルの場合「歌手、語り手、作曲家が自身を曝け出さねばならないことが想定される」からだという。当時、シベリウスのような社会階層の男性が初めて性的体験を共にする相手は娼婦であることが一般的だった。「彼らは隠された、つまり『非公式の』性生活の中で、妻たちが容易に敵うことのないようなある種の女性の性的冒険を経験したのだ」とムルトマキは述べ、こう仮説を立てる。『森の精』及び同時期に書かれた作品は、ここから生じる感情的帰結に加えて妻であるアイノに対する罪の意識を扱うためにシベリウスが取った方法論だったのではないか、というのである。
性的幻想への焦点の当て方では、『森の精』はシベリウスが1900年に同じくリュードベリの詩に作曲した『スネフリード』と著しく異なっている。『スネフリード』では、愛国的な主人公のグンナルが水の精の官能的な「抱擁」に抵抗し、その代わりに祖国のために「勝ち目のない戦いに挑み」そして「人知れず死んでいく」。ビョルンとグンナルの対比についてムルトマキが論じるのは、これがシベリウス自身の個人的な変化を反映しているということである。1899年の交響曲第1番の初演以後「国民的英雄」の地位を得たシベリウスは、自身が「以前の冒険心を超えた成長」を遂げたこと示し、過度な「放蕩」の前に国家を位置付けることを学んだと示そうとした、というのである。しかしながら、ムルトマキの結論に誰もが賛同しているというわけではない。デイヴィッド・ファニングはムルトマキの小論が掲載された巻の書評において、自伝的要素に関する推測を「疑わしい」「偏向している」などとして厳しく非難した。ファニングによると「ムルトマキには全てのハーフ・ディミニッシュ・コードが、あらゆる象徴的意味合いを帯びたトリスタン和音に見えている（中略）このような生焼けの解釈学は人を困惑させ遠ざける（中略）熱狂というものは時に狼藉をはたらいてしまうものだ。」
分析 > 未出版

シベリウスが本作の出版の手はずを整えられなかった理由は、研究者を悩ませる問題となっている。シベリウスは1895年にフェルッチョ・ブゾーニの助言に従い、本作をロシアの出版者であったミトロファン・ベリャーエフに提示しているが出版されることはなかった。ムルトマキの主張によればシベリウスは『森の精』を気に入っていたものの1890年代の自作の「真の価値に確信が持てなった」。曖昧さが最もよく表れているのが、4つの『レンミンカイネン』の伝説を何度も手直しし、ひとつずつ出版させたことだろう。学者たちは何故シベリウスが初期の作品に「背を向ける」ことになったのかを様々に説明しようとしてきた。おそらく成熟したシベリウスは自らの若書きの作品を振り返って、円熟期の作品に比べて技術的に「劣っている」と看做したのではなかろうか。もしくは進化する芸術家として、彼は自らの独自の音楽様式として発展させてきた情熱、国民的叫びから距離を置き、「地元の英雄」から「国際的作曲家」への移行を目指したのか。または年長の国の名士として、『エン・サガ』や『レンミンカイネン』、『塔の乙女』そして『森の精』のような若き頃の「告白的」作品、によって「自分自身を明かし過ぎる」ことを恐れたのかもしれない。しかしながら、シベリウスの書類から新たな情報が出てこないことから、本作が最終的に未出版に終わった理由は「推測の対象のままとなってしまったようである。」
出版状況

蘇演に続くリリースの波があったものの、それ以降『森の精』の録音頻度は他のシベリウス作品と比較して低い状態にとどまっている。世界初録音は1996年にオスモ・ヴァンスカがラハティ交響楽団を率いてBISレコードに行われた。2006年にブライトコプフ・ウント・ヘルテルからJSWクリティカル・エディションが出されるまで音楽的材料の一部に入手できないものがあり、それらはそれ以前の録音には含まれていない。1888年のピアノ伴奏歌曲の版はアンネ・ゾフィー・フォン・オッターが録音を行っている。エーリク・タヴァッシェルナもその他のシベリウスのピアノ編曲作品と共に本作のピアノ独奏版を録音した。ヴァンスカの1996年の録音はメロドラマの世界初録音でもあり、ラッセ・ポユスティ（英語版）がナレーションを務めた。
ヴィクトル・リュードベリ（英語版） 1876年
『Nymfen』 ノルウェーの写実主義の画家ハンス・ヘイエルダールの作品 1890年頃
死すべき男（この場合はヒュラース）が超自然的な女性に誘惑されて破滅へ向かうというのは、民間伝承や美術の分野では永遠の主題である。この絵画はジョン・ウィリアム・ウォーターハウスの『Hylas with a Nymph』 1893年。
シベリウスの友人で伝記作家だった、音楽学者のエーリク・タヴァッシェルナ
シベリウス 1907年
ルイ・シホヨス

ルイ・シホヨス（Louis (Louie) Psihoyos、1957年 -）は、アメリカ合衆国の写真家であり、ドキュメンタリー映画監督である。スチール写真とナショナルジオグラフィック誌への関与で知られる。スクーバダイビングのライセンスを保持している。
経歴

1957年、ギリシャ人移民の子としてアイオワ州ダビュークに生まれる。14歳のときに写真への興味を持つようになり、ミズーリ大学において写真ジャーナリズムを学んだ。
1980年、24歳の時にナショナルジオグラフィック協会に職を得て以後17年間に渡ってナショナルジオグラフィック誌に係わった。この期間に結婚し、二人の子供をもうけた。写真においては幾つかの受賞歴があるほか、「タイム」、「ニューズウィーク」、「ニューヨーク・タイムズ・マガジン」、「スポーツ・イラストレイテッド」などの雑誌に採用された実績がある。
2005年、非営利団体・海洋保全協会（Oceanic Preservation Society, OPS）を共同で設立した。同協会の目的は、海洋の実際を知らしめ、将来に渡って今以上に豊かな環境を実現することであるとされる。
2009年、長編ドキュメンタリー映画『ザ・コーヴ』を公開した。リック・オバリー、ジム・クラークらとともに、日本の和歌山県太地町におけるイルカ漁について世界中の耳目を集めることを意図して製作されている。また、日本政府からの撮影許可が得られなかったため、当映画の撮影隊が狙い通り撮影シーンを得るためには、通常のドキュメンタリー映画では決して使われたことのないような小道具や方策や駆使し、大変な長時間を要し盗撮を行った（この点に関して『ザ・コーヴ』の元カメラマンは、ドラマチックに盛り上げるための演出であると『ビハインド・ザ・コーヴ』で語っている）。さらにこの映画では、国際捕鯨委員会（IWC）を取り上げ、イルカのような小型クジラ目の保護提案が日本などの反対により否決されたことを紹介している。さらに、この映画では日本政府がイルカ肉を日本の学校児童に食べさせるプログラムを行っていることをとりあげつつ、“イルカ肉を食した人間が水銀中毒になる”ことを警告している（この点に関して、太地町小学校では「イルカ肉を児童に食べさせたことはない」と『ビハインド・ザ・コーヴ』で反論している）。同年、東京六本木で日本のネットメディアの取材に答え、菜食主義者になったきっかけが「1986年に屠殺場を見た経験から牛や豚を食べられなくなった」と答えている。また、映画の中で日本政府が魚に含まれている水銀情報を隠蔽していると何度も繰り返していることに対し、実際は厚生労働省が60の種別にわけてデータ公開していると問われると、「たしかに政府は公開しているがネットでは見ない人もいる」として、一部事実誤認を認める発言をしている。さらに、日本国内での上映が実現した背景として、「日本の政権交代が行なわれたから。自民党がすべてをコントロールしていた時代では無理だっただろう」と発言している。
2010年3月、『ザ・コーヴ』は、アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞した。
関西地方の和歌山大学にて東京都の「非実在青少年・創作物規制」に絡めてイルカ漁禁止と非実在青少年創作物規制は精神面では全く同一の物で、賛成だとシホヨスは語った。
2010年2月に、和歌山県太地町で日本語に吹き替えた『ザ・コーヴ』のコピーされたDVDが「海を考えるグループ」の名前で多数の住民の自宅や漁協に送りつけられた事件で3月にシホヨスが送ったことを明かし、送った理由は「映画は日本各地で上映中止になったので、住民に見る機会を与えたいと思った。特にイルカの肉には高い濃度の水銀が含まれることを知って欲しかった。太地町を攻撃したいのではなく思いやりの気持ちからやった。私からのラブレターだと思って欲しい」と語り、漁師を凶悪犯、暴漢と罵った。また、特別な日本語吹き替え版を作成し、制作費や送料はすべてシホヨスが負担した。そして、コピーや郵送の作業は日本の環境保護の団体「海を考えるグループ」が行ったと語った。
トゥ・ザ・パワー・オブ・テン

『トゥ・ザ・パワー・オブ・テン』（To the Power of Ten）は、イギリスのヘヴィメタル・バンド、プレイング・マンティスが1995年に発表した4作目のアルバム。
解説

ゲイリー・バーデン（英語版）（元マイケル・シェンカー・グループ〜ステイトトゥルーパー）が参加した唯一のスタジオ・アルバム。「ボール・オブ・コンフュージョン」はテンプテーションズのカヴァー。
本作に伴うツアーは、ブルース・ビスランドの代役としてクライヴ・バーを迎えたラインナップで行われた。1995年11月11日と12日の川崎クラブチッタ公演の模様は、ライヴ・アルバム『キャプチャード アライヴ・イン・トーキョー・シティ』（1996年発表）としてCD化された。
収録曲

ドント・ビー・アフレイド・オブ・ザ・ダーク - "Don't Be Afraid of the Dark" - 5:33
ブリング・オン・ザ・ナイト - "Bring on the Night" - 4:19
ボール・オブ・コンフュージョン - "Ball of Confusion" - 4:57
ウェルカム・トゥ・マイ・ハリウッド - "Welcome to My Hollywood" - 6:05
アナザー・タイム、アナザー・プレイス - "Another Time, Another Place" - 6:58
トゥ・ザ・パワー・オブ・テン - "To the Power of Ten" - 4:36
リトル・エンジェル - "Little Angel" - 4:16
ヴィクトリー - "Victory" - 6:46
オンリー・ザ・チルドレン・クライ - "Only the Children Cry" - 4:28
ナイト・アンド・デイ - "Night and Day" - 3:49
アングリー・マン - "Angry Man" - 3:56
参加ミュージシャン

ゲイリー・バーデン（英語版） - ボーカル
ティノ・トロイ - ギター、キーボード、バッキング・ボーカル
デニス・ストラットン - ギター、バッキング・ボーカル
クリス・トロイ - ベース、バッキング・ボーカル
ブルース・ビスランド - ドラムス、パーカッション、バッキング・ボーカル
アディショナル・ミュージシャン
イアン・ギボンズ - キーボード
デヴィッド・ブラント - バッキング・ボーカル
マーク・トンプソン・スミス - バッキング・ボーカル
山町 (知立市)

| 山町 |
| --- | --- |
 町丁
 ja北緯35度0分20.85秒 東経137度3分9.54秒﻿ / ﻿北緯35.0057917度 東経137.0526500度﻿ / 35.0057917; 137.0526500座標: 北緯35度0分20.85秒 東経137度3分9.54秒﻿ / ﻿北緯35.0057917度 東経137.0526500度﻿ / 35.0057917; 137.0526500
都道府県:   愛知県
市町村:   知立市

 人口情報（2020年（令和2年）10月1日現在）
 人口:  2,606 人
 世帯数:  1,187 世帯

 面積（2020年（令和2年）10月1日現在）
 :  0.543415876 km²
人口密度:  4795.59 人/km²
郵便番号:  472-0006
市外局番:  0566
ナンバープレート:  三河
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山町（やままち）は、愛知県知立市の地名。
地理 > 交通

国道1号
名鉄名古屋本線
名鉄三河線三河知立駅
愛知県道51号知立東浦線
愛知県道285号安城八ツ田知立線
歴史 > 人口の変遷

国勢調査による人口および世帯数の推移。
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| 1995年（平成7年） | 637世帯 1897人 |   |
| 2000年（平成12年） | 741世帯 2051人 |   |
| 2005年（平成17年） | 947世帯 2319人 |   |
| 2010年（平成22年） | 982世帯 2369人 |   |
| 2015年（平成27年） | 1170世帯 2571人 |   |
| 2020年（令和2年） | 1187世帯 2606人 |   |
山口市立鴻南中学校

| 山口市立鴻南中学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯34度9分14.88秒 東経131度26分3.78秒﻿ / ﻿北緯34.1541333度 東経131.4343833度﻿ / 34.1541333; 131.4343833座標: 北緯34度9分14.88秒 東経131度26分3.78秒﻿ / ﻿北緯34.1541333度 東経131.4343833度﻿ / 34.1541333; 131.4343833
過去の名称:  山口市立湯田中学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  山口市
校訓:  自立・協力・奉仕
設立年月日:  1947年5月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C135210000338 
所在地:  〒753-0815
 山口県山口市維新公園四丁目7番1号
外部リンク:  公式サイト
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山口市立鴻南中学校（やまぐちしりつ こうなんちゅうがっこう, 英語: Yamaguchi City Konan Junior High School）は、山口県山口市維新公園四丁目7番1号にある、公立中学校。場所は、維新百年記念公園の西隣に位置する。
概要

かつては山口市内でも屈指のマンモス校で、教室不足などが慢性化していたことから、1991年に山口市立平川中学校開校に伴い、校区の一部（平川地区）を分離した。
しかしながら、同校の現在の校区である山口市吉敷地区と大歳地区では、以後も急速な宅地化やそれに伴う人口の流入が続いているため、生徒数は、2009年4月時点で、県内で一番に生徒数の多い中学校である。
沿革

1947年  湯田中学校として、湯田小学校の一部を借りて開校
1948年  現位置に校舎落成、移転
1950年 山口市立鴻南中学校と改称
1957年  校歌制定
1988年  生徒会スローガン制定
1991年  山口市立平川中学校と分離
著名な卒業生

久保裕也 - サッカー選手（FCシンシナティ所属）元日本代表
原川力 - サッカー選手（サガン鳥栖所属）
菊本侑希 - 元サッカー選手
上川大樹 - 柔道選手（2010年世界柔道選手権大会無差別級優勝）
レオン・シャルル・テブナン

| Léon Charles Thévenin |
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 Léon Charles Thévenin
生誕:   (1857-03-30) 1857年3月30日 フランス、モー
死没:   (1926-09-21) 1926年9月21日（69歳没） フランス、パリ
 技術者の経歴
工学分野:  電信
主な革新:  テブナンの定理
レオン・シャルル・テブナン（Léon Charles Thévenin、フランス語: [tev(ə)nɛ̃]、1857年3月30日 セーヌ＝エ＝マルヌ県 モー (フランス) - 1926年9月21日 パリ）は、フランスの電信技師。オームの法則を複雑な電気回路の解析に拡大した。
経歴

フランス、モー出身。1876年にパリのエコール・ポリテクニークに入学した。卒業後の1878年にはCorps des télécommunications（のちにフランスのPostes, Télégraphes et Téléphones (PTT)となる）に入った。そこでは当初長距離の地下電信線の開発に従事した。
1882年にエコール・シュペリウール・ド・テレグラフィ(en:École supérieure de télégraphie)の指導監査官に任命されると、電気回路の測定の問題にますます興味を持つようになった。キルヒホッフの回路法則とオームの法則を研究した結果、有名な定理であるテブナンの定理を開発した。この定理によって複雑な電気回路の電流が計算できるようになり、複雑な回路をテブナン等価回路と呼ばれる単純な回路に省略できるようになった。
また、Bureau des Lignesの長となったのちは、Institut National Agronomiqueで機械工学を教えるなどエコール・シュペリウールの外で他の教科を教えていた。1896年、電信技術学校の校長に任命され、1901年には電信工場の長に任命された。
才能のあるバイオリニストであった。もう1つの好きな趣味は釣りであった。独身であったが、未亡人である母のいとこと彼女の2人の子どもと同居しており、後に2人を養子に迎えている。当時著名な学者に意見を聞いたが、彼の法則が事実と一致しているかどうかは論争になった。パリで死去した。死去する少し前に友人のJ. B. Pomeyがテブナンのもとを訪れ、テブナンは自身の定理が世界中で受け入れられていることを聞き驚いた。1926年、治療のためにパリへ連れていかれた。テブナンは家族を除いて彼と一緒に墓地に行くべきではなく、庭のバラ以外を棺の上においてはいけないという要求を正式に残し、このようにしてモーに埋葬された。模範的な技術者・従業員であり、勤勉で、厳格な道徳感を持ち、原則には厳しく、それでいて心は優しかったと記憶される。
テリー・ブロウズ

| 基本情報 |
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国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  ルイジアナ州レイクチャールズ
生年月日:   (1968-11-28) 1968年11月28日（55歳）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 185 lb ＝約83.9 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  1990年 MLBドラフト7巡目
初出場:  MLB / 1994年6月12日 NPB / 2000年4月30日
最終出場:  MLB / 1997年6月11日 NPB / 2000年10月15日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  マクニーズ州立大学  テキサス・レンジャーズ (1994 - 1995)  ミルウォーキー・ブルワーズ (1996)  サンディエゴ・パドレス (1997)  オリックス・ブルーウェーブ (2000)  サルティーヨ・サラペメーカーズ (2001)
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テリー・デイル・ブロウズ（Terry Dale Burrows , 1968年11月28日 - ）は、アメリカ合衆国ルイジアナ州出身の元プロ野球選手（投手）。
来歴・人物

マクニーズ州立大学から、1990年のMLBドラフト7巡目でテキサス・レンジャーズに指名を受け入団。1994年6月12日にメジャー初登板を果たす。
1996年のシーズン途中、ミルウォーキー・ブルワーズに移籍。
1997年は、サンディエゴ・パドレスでプレーした。同年の秋にはNPBの千葉ロッテマリーンズの入団テストを受けたが、不合格になっている。
1998年は、ボルチモア・オリオールズ傘下3Aのロチェスター・レッドウイングスに所属し、インターナショナルリーグで防御率1位の成績を残した。同年以降、メジャーでの登板は無い。
2000年は、オークランド・アスレチックス傘下3Aのサクラメント・リバーキャッツに所属していたが、オリックス・ブルーウェーブからオファーを受け、契約金と年俸合わせて38万ドル（当時のレートで約4000万円、金額は推定）で4月21日に1年契約を結んだ。
4月26日に来日すると、4月30日の対近鉄戦で早くも初登板・初先発を務め、勝利を挙げている。そのまま先発ローテーションに入り4試合で3勝を挙げたものの、5月14日の対ロッテ戦と5月28日の対ダイエー戦ではともに9失点と大きく崩れた。6月1日の対西武戦で0回2/3でノックアウトされると、以後はシーズン終盤まで中継ぎに回った。シーズン終了後、具臺晟の獲得などもあり、11月30日に退団が発表された。
2001年はメキシカンリーグとマイナーリーグでプレーし、同年限りで引退した。
プレースタイル・人物

制球が非常に悪く、2000年6月3日の対近鉄戦では3番手でマウンドに上がったが、3者連続を含む1試合4個の押し出しというNPB最多タイ記録を残している。また、この試合では直前に登板した小林宏、岩下修一とあわせて6連続四死球も記録し、NPBの1イニング最多記録に並んでいる。3人で17失点を喫したが、ブロウズの後には野手の五十嵐章人がマウンドに上がって1回無失点に抑え、史上2人目の全ポジションでの出場を果たしている。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球  団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1994 | TEX | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | -- | 5 | 1 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 9.00 | 2.00 |
| 1995 | TEX | 28 | 3 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 1 | -- | .500 | 207 | 44.2 | 60 | 11 | 19 | 0 | 2 | 22 | 4 | 0 | 37 | 32 | 6.45 | 1.77 |
| 1996 | MIL | 8 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 58 | 12.2 | 12 | 2 | 10 | 0 | 1 | 5 | 0 | 0 | 4 | 4 | 2.84 | 1.74 |
| 1997 | SD | 13 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | -- | .000 | 52 | 10.1 | 12 | 1 | 8 | 1 | 1 | 8 | 0 | 0 | 13 | 12 | 10.45 | 1.94 |
| 2000 | オリックス | 14 | 9 | 1 | 0 | 0 | 5 | 4 | 0 | -- | .556 | 309 | 68.1 | 74 | 7 | 40 | 0 | 3 | 45 | 1 | 6 | 48 | 41 | 5.40 | 1.67 |
| MLB：4年 | MLB：4年 | 50 | 3 | 0 | 0 | 0 | 4 | 4 | 1 | -- | .500 | 322 | 68.2 | 85 | 15 | 38 | 1 | 4 | 35 | 4 | 0 | 55 | 49 | 6.42 | 1.79 |
| NPB：1年 | NPB：1年 | 14 | 9 | 1 | 0 | 0 | 5 | 4 | 0 | -- | .556 | 309 | 68.1 | 74 | 7 | 40 | 0 | 3 | 45 | 1 | 6 | 48 | 41 | 5.40 | 1.67 |
各年度の太字はリーグ最高
「-」は記録なし
詳細情報 > 記録

初登板・初先発・初勝利：2000年4月30日、対大阪近鉄バファローズ5回戦（大阪ドーム）、5回1/3無失点
初奪三振：同上、2回裏にタフィ・ローズから
初完投：2000年10月15日、対千葉ロッテマリーンズ26回戦（千葉マリンスタジアム）、8回4失点（自責点3）で敗戦投手
1試合4個の押し出し：2000年6月3日、対大阪近鉄バファローズ9回戦（大阪ドーム）、3回裏に3つ・8回裏に1つ　※史上7人目（最多タイ記録）
詳細情報 > 背番号

38 （1994年 - 1995年）
53 （1995年）
39 （1996年）
33 （1997年）
43 （2000年）
ラ・ヴィレット公園

| ラ・ヴィレット公園 |
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 公園内のウルク運河 ja
分類:  都市公園
所在地:   フランスパリ19区
面積:  55ha
前身:  ラ・ヴィレット食肉処理場
開園:  1989年
設計者:  ベルナール・チュミ（全体案、鏡、曲技飛行、島々の庭等） イサベラ・デヴィン と キャサリン・ランヌー (風と砂丘の庭) ファブリス・ハイバー（アートリー、ドローイングの庭） ローレンス・ヴァシュロット、ジル・ヴェクスラール（葡萄のトレイル・ガーデン） ジャン＝マックス・アルベルト（Sight Sculptures） アレクサンドル・シュメトフ（竹の庭） ダニエル・ビュレン(竹の対角線) ウルスラ・クルツ（影の庭とドラゴンの庭） ベルンハルト・ライトナー（音筒） クレス・オルデンバーグとコーシャ・ヴァン・ブルッゲン(埋葬自転車) ヨハン・ル・ギレルム（砕波） フィリップ・スタルク（ストリートファニチャー）
建築家・技術者:  ベルナール・チュミ 他
設備・遊具:  科学産業都市（博物館）
アクセス:  ポルト・ド・パンタン駅、ポルト・ド・ラ・ヴィレット駅
公式サイト:  公式ホームページ
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ラ・ヴィレット公園（仏：Parc de la Villette）は、パリにある公園。19区の東側の端にあってセーヌ＝サン＝ドニ県パンタン市に接する。
パリ市内で最も大きな公園であり、ペール・ラシェーズ墓地に次いで2番目に大きな緑地帯でもある。敷地のうち33ヘクタールは緑地であり、テュイルリー公園（25.5ヘクタール）、ビュット・ショーモン公園 (25 ha)、リュクサンブール公園 (23 ha)よりも大きい。
55ヘクタールの敷地は、ナポレオン3世によって1867年に造られ、1974年まで稼働していた、かつてのラ・ヴィレット食肉処理場（屠殺場）跡である。
設計

ミッテラン政権下において行われたパリの再生計画「グラン・プロジェ（英語版）」の一環として、ラ・ヴィレット公園のプロジェクトは始まった。1982年に国際コンペティションが行われ、471件の提案が寄せられた。その中から9つのプランが1等として選出され、実施案としてランドスケープアーキテクトで建築家でもあるベルナール・チュミの案が選ばれた。
チュミはポストモダン世代だが、空間の機能や意味に対する自律性を主張する建築家であり、ジャック・デリダと構想について議論している。
チュミのデザインは、グリッド状に配置されたフォリーによる点、プロムナードによる線、芝生や緑地による面といった抽象的要素を、別々のレイヤーとして構成し重ね合わせることで自ずと公園が浮かび上がるというダイアグラム的な手法で、そのコンセプトは都市のオープンスペースデザインを広大にしたものだった。実施案にはならなかったが、レム・コールハース率いるOMAの提示したプランも本質的にダイアグラムの手法であり、構造をレイヤーに分解するデザインの記述方法は、その後のランドスケープデザインに大きな影響を与えた。
ラ・ヴィレット公園は1989年に竣工したが、チュミのデザインは利用者の行動を歩く、走るといった単純な利用法でしか想定していなかったため、パリ市民の憩いの場としての評価は芳しいものばかりではなかった。
公園の構成

この公園の重要な特性は、南北の眺望が決して断ち切られないことである。
ウルク運河(en)が公園のほぼ中央を東西に横断しており、2つの橋によって、南北両地区が接続されている。2008年以降、夏期には、両橋の中間に浮橋が渡され、障がい者、自転車、人の通過を容易にしている。この公園とアルスナル港との間には、サン・マルタン運河経由の観光船がある。
公園内には、視覚的なアクセントとして等間隔に赤いフォリーが配置されている。多目的ホールであるラ・グラン・オールは、かつてのラ・ヴィレット食肉処理場の構造体を再現したコンセプトになっている。公園内には他にも子供向けの屋外遊具や、「竹の庭」「水の庭」といったテーマ別の庭園がある。
北側の「科学と商工業の都市」と呼ばれるエリアには、シテ科学産業博物館があり、その前に作られた巨大な球形の視聴覚ホールラ・ジェオードが公園全体のランドマークとなっている。南側の「音楽都市」と呼ばれるエリアには、パリ国立高等コンセルヴァトワールなどの音楽芸術の教育施設や、コンサートホールが立ち並んでいる。
ギャラリー

フォリー
ラ・グランド・アール
シテ・ドゥ・ラ・ミュジック（La Cité de la musique：音楽都市）からみたパリ国立高等音楽・舞踊学校
ラ・ジェオード
1867年当時のラ・ヴィレット食肉処理場
Plan of the Parc de la Villette.
リードケミカル

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒930-0008 富山県富山市神通本町1-1-19 いちご富山駅西ビル2階
本店所在地:  〒930-0912 富山県富山市日俣77-3
設立:  1969年6月23日
業種:  医薬品
法人番号:  8230001003517
事業内容:  医薬品の製造販売
代表者:  中井環（代表取締役社長）
資本金:  4億5,867万円
従業員数:  472人（男性288人、女性184人、2023年時点）
外部リンク:  https://www.lead-chemical.co.jp/
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リードケミカル株式会社は、富山県富山市に所在する医薬品メーカーである。
沿革

1969年6月23日に設立し、救急絆創膏の製造を開始。1988年に世界で初めて経皮吸収型貼付剤の製剤化に成功し、それを用いた貼付剤である非ステロイド性鎮痛消炎剤『アドフィード』を市販化した。
その後、鎮痛・消炎の経口薬『ロキソニン』の経皮吸収型製剤が開発され、2006年にパップ剤、2008年にテープ剤を順次市販化され、2016年にはスイッチOTCによる一般用『ロキソニン』シリーズのテープ剤やパップ剤も製造されるようになった（医療用は第一三共、一般用は第一三共ヘルスケアからそれぞれ発売されている）。
事業所

本社（富山県富山市神通本町1-1-19　いちご富山駅西ビル2階）
リサーチセンター（富山県富山市日俣77-3）
日俣工場（富山県富山市日俣77ｰ3）
久金工場（富山県中新川郡上市町久金327）
東京事務所（東京都中央区日本橋茅場町1-10-5 エスエフ茅場町ビル7階））
ラ・ヴィルデュー＝アン＝フォントネット

| La Villedieu-en-Fontenette |
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行政
国:   フランス
地域圏 (Région):  ブルゴーニュ＝フランシュ＝コンテ地域圏
県 (département):  オート＝ソーヌ県
郡 (arrondissement):  リュール郡
小郡 (canton):  サン＝ルー＝シュル＝スムーズ小郡
INSEEコード:  70555
郵便番号:  70160
市長（任期）:  エルヴェ・ル・カン （2014年-2020年）
自治体間連合 (fr):  fr:Communauté de communes du Triangle Vert
人口動態
人口:  184人 （2013年）
人口密度:  19人/km2
地理
座標:  北緯47度46分23秒 東経6度11分54秒﻿ / ﻿北緯47.7731度 東経6.1983度﻿ / 47.7731; 6.1983座標: 北緯47度46分23秒 東経6度11分54秒﻿ / ﻿北緯47.7731度 東経6.1983度﻿ / 47.7731; 6.1983
標高:  平均:m 最低:225 m 最高:397 m
面積:  9.65km2
 La Villedieu-en-Fontenette
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ラ・ヴィルデュー＝アン＝フォントネット （La Villedieu-en-Fontenette）は、フランス、ブルゴーニュ＝フランシュ＝コンテ地域圏、オート＝ソーヌ県のコミューン。
歴史

1186年、聖ヨハネ騎士団がこの地に病院を設立し、ヴィッラ・デイ（Villa Dei）と名付けた。1373年にこのコマンドリーはPreceptoria Ville Dei de Fontenatesの名で言及されている。
人口統計

| 1962年 | 1968年 | 1975年 | 1982年 | 1990年 | 1999年 | 2008年 | 2013年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 178 | 185 | 162 | 196 | 177 | 155 | 179 | 184 |
参照元:1962年から1999年までは複数コミューンに住所登録をする者の重複分を除いたもの。それ以降は当該コミューンの人口統計によるもの。1999年までEHESS/Cassini、2004年以降INSEE。
ルークス

ルークス
日産自動車により販売される軽トールワゴン(ROOX)
スズキが製造した車両、ならびに2.の後継車両 - 日産・ルークス
1.の後継車でNMKVが開発、三菱自動車工業が製造している車両 - 日産・デイズルークス（DAYZ ROOX）
トヨタ・カローラルミオンのオセアニア仕様名 - トヨタ・ルークス（RUKUS）
スティーヴン・ルークス - イギリスの政治学者・社会学者
シェーン・ルークス - アメリカの野球選手 （en:Shane Loux）
ルークス (駆逐艦) - アメリカ海軍の駆逐艦 （en:USS Rooks (DD-804)）
スーパーファミコン用ソフト「カードマスター リムサリアの封印」の主人公のカードマスター
チャカオ市

チャカオ市（チャカオし, Municipio Chacao）は、ベネズエラのミランダ州北部にある市である。カラカス大都市地区の中部に位置し、商業の中心地、高級地区だが、面積は狭い。2001年の人口は6万4629人。
アルタミラ地区。手前から高級住宅地、ビル群、フランシスコ・デ・ミランダ空港（2004年8月）
歴史

1772年の人口は1461人、1936年に4664人、1961年に6万4006人であった。スペイン植民地時代はカラカスの東郊外の農業地帯で、ベネズエラ独立後も同様であった。20世紀前半にカラカスの市街が伸びてきて、1960年代には平地部が全面市街化した。中央にあるチャカオが市の歴史的中心で、教会とボリバル広場があり、古い歴史を持つ。市の東部のアルタミラは、開発の際に高級住宅街として造成、分譲された。西端はカントリークラブで、ともに高級地区である。