stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
機動戦士ムーンガンダム
登場人物 > ネオ・ジオン軍 > アタラント3のクルー

アクシズ内では不良品や落ちこぼれの寄せ集め部隊と揶揄され、慢性的な練度の低さに悩まされている。それゆえに内通者をあざむくことができるとされ、ミネバを疎んじる派閥からは機密保持のための捨て石にしても惜しくないという理由から、ミネバを運ぶ「隠れ蓑」として起用される。
登場人物 > ルオ商会

『機動戦士Ζガンダム』に登場した組織。
登場兵器

各兵器の詳細はリンク先を参照。
登場兵器 > ネオ・ジオン軍の兵器 > アタラント3側

| アタラント3 ATALANTE 3 |
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艦籍番号: 不明
全長: 200m
武装: 2連装メガ粒子砲×3 対空ビーム砲×複数 5連装ミサイル×2 ほか
搭載数: 4機
書誌情報

福井晴敏（ストーリー）、虎哉孝征（漫画）『機動戦士ムーンガンダム』KADOKAWA〈カドカワコミックス・エース〉、既刊13巻（2024年7月25日現在）
2018年9月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-107278-3
2018年9月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-107279-0
2019年3月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-107998-0
2019年10月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-108676-6
2020年3月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-109217-0
2020年10月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-110176-6
2021年3月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-111182-6
2021年10月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-112009-5
2022年3月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-112369-0
2022年10月25日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-113070-4
2023年3月25日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-113493-1
2023年12月26日発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-114267-7
2024年7月25日発売、ISBN 978-4-04-115296-6
ウルトラマンA

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昭和第2期ウルトラシリーズ
| 通番 | 題名 | 放映期間 |
| 第1作 | 帰ってきたウルトラマン | 1971年4月 -  1972年3月 |
| 第2作 | ウルトラマンA | 1972年4月 -  1973年3月 |
| 第3作 | ウルトラマンタロウ | 1973年4月 -  1974年4月 |
| 第4作 | ウルトラマンレオ | 1974年4月 -  1975年3月 |
| ウルトラマンA |
| --- | --- |
脚本:  市川森一 ほか
監督:  筧正典 ほか
出演者:   高峰圭二  星光子  瑳川哲朗  沖田駿一  山本正明  西恵子  佐野光洋  中山克己  梅津昭典  宮野リエ  ほか 
ナレーター:  岸田森
オープニング:  「ウルトラマンエース」
製作
プロデューサー:   熊谷健  伊藤久夫  橋本洋二 
制作:  TBS

放送
音声形式: モノラル放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1972年4月7日 - 1973年3月30日
放送時間: 金曜 19:00 - 19:30
放送分: 30分
回数: 52
テンプレートを表示
『ウルトラマンA』（ウルトラマンエース）は、円谷プロダクション・TBSが製作した特撮テレビドラマ、およびその劇中に登場する巨大変身ヒーローの名称である。1972年（昭和47年）4月7日から1973年（昭和48年）3月30日までTBS系で毎週金曜日19:00 - 19:30に全52話が放送された。
物語

異次元世界に君臨するヤプール人が、怪獣よりも強い生物兵器「超獣」を従えて地球侵略を開始した。
超獣第1号・ベロクロンによって地球防衛軍が全滅し、ベロクロンの襲撃から人々を守ろうとした北斗 星司（）と南 夕子（）の2人の若者も犠牲となる。ヤプールの野望を阻止するためにM78星雲から派遣されたウルトラ兄弟の5番目・ウルトラマンA（以後、A）は、北斗と夕子に自分の命と力を授ける。
新たな命を得た北斗と夕子は、地球防衛軍に代わって結成された超獣攻撃隊・TAC（）に入隊。銀河連邦の一員の証であるウルトラリングが光る時、北斗と夕子はウルトラタッチによってAに合体変身するのである。
概要 > 内容

ウルトラシリーズ第5作目であり、昭和第2期ウルトラシリーズの第2作目。帰ってきたウルトラマン（ウルトラマンジャック）が去った後の地球に現れた新たな敵・異次元人ヤプールや、そのヤプールが送り出す怪獣以上の強敵・超獣と戦うウルトラマンAと、超獣攻撃隊・TACの活躍を描く。
主人公の北斗星司と南夕子による男女合体変身など、多くの新機軸が盛り込まれた。組織的なレギュラー悪役が設定されたのはシリーズ初であり、同時期に放送されていた『仮面ライダー』のショッカーや『ミラーマン』のインベーダーをはじめ、当時の主流傾向にならった形であるが、ショッカー首領の声を演じていた納谷悟朗をヒーローの声に起用するという、捻ったキャスティングが行なわれた。
重厚な人間ドラマを強調した前作『帰ってきたウルトラマン』（以下、帰マン）とは打って変わって娯楽性が強調され、より子供向けに徹している。特に、前作でウルトラマンとウルトラセブンの客演が好評だったことを受け、『ウルトラマン』第39話（最終回）以来の登場となったゾフィーを加えたウルトラ兄弟の設定を本格的に前面に打ち出しているうえ、新キャラクター・ウルトラの父も初登場している。
その一方、人間が心の奥底に持つ醜悪なエゴイズムが現実味を帯びて演出されるエピソードは、他のウルトラシリーズ以上に頻出している。それを利用する卑劣な敵役のヤプールに関しても不気味な描写が多かったうえ、特に後半は前作同様に重厚な人間ドラマも展開され、それが最終回（第52話）のドラマに発展していく。
円谷プロの制作番組の増加に伴い、東宝映像に特撮パートの制作が委託されたことで、特撮には東宝のスタッフが動員され、撮影に東宝撮影所を使用するなど、特撮面の充実も図られた。
概要 > クランクインまで

『帰ってきたウルトラマン』の後続番組として企画された本作品は、市川森一・上原正三・田口成光の3人の脚本家による『ウルトラハンター』『ウルトラV』『ウルトラファイター』の3つの企画の長所を整理・統合したものである。
そして、『ウルトラファイター』の名で正式な企画書が作成され、大人方向の設定の内容をさらに推敲して円谷プロとTBSの連名で『特撮超獣シリーズ ウルトラA』という企画書が作られた。
異次元人ヤプールが送り込んでくる超獣や宇宙人から地球を守るため、銀河連邦によって地球人の男女2人にウルトラマンAとしての能力が与えられ、主人公たちは危機に際して男女合体でAに変身する。男女の合体によるヒーローの誕生は、性差を越えた完全な超人の誕生という理念を元にした設定だった。これらの新設定は、『仮面ライダー』などのヒーロー番組が相次いで制作される中、他の番組との差別化を図る必要があったために試みられた。第1話でエース本人が語った銀河連邦とは、円谷プロが制作していた『ミラーマン』など他のヒーロー番組を1つの世界観でまとめるために構想されたが、明確には打ち出されなかった。
また、『仮面ライダー』との差別化が図られる一方、逆に同作品と同様のプロットが新機軸として導入されることにもなった。たとえば、ウルトラシリーズではヤプールのようなレギュラーの敵組織という試みは初めてのことだった。
概要 > タイトル

| 画像外部リンク |
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  タイトルロゴ|英語版Wikipedia
当初のタイトルは『ウルトラA』と予定されていたが、玩具メーカーのマルサンから『怪傑透明ウルトラエース』というSF玩具がすでに発売されていたことから、3月初旬に商標の問題を考慮して『ウルトラマンA』に改題された。
本作品以降、ウルトラヒーローは「ウルトラマン〜」というネーミングが主体となってイメージが定着した。このため、『ウルトラセブン』の名称が誤って「ウルトラマンセブン」と呼ばれる事態にも繋がっている。
概要 > 超獣の概念

それまでのウルトラシリーズは、宇宙人以外は怪獣が主な敵役だったのに対し、本作品に登場する敵は「超獣」と呼ばれている。超獣が怪獣より強力であることを示すための演出として、第8話では超獣ドラゴリーが前作『帰ってきたウルトラマン』にも登場した怪獣ムルチ（二代目）を惨殺する展開が織り込まれている。企画時の製作メモでは、子供たちに親しみのある生物をモチーフとしていることや、他作品の怪獣・宇宙人との区別が明確になる点などがメリットとして挙げられている。
当初は、ヤプールが地球上の生物と宇宙怪獣を超獣製造機で融合させて生み出した合成生物兵器という位置付けだった。だが、第23話でヤプールが全滅して以降は、自然発生的に出現したり（例：ハンザギラン）、他の宇宙人の配下になっている（例：シグナリオン）など、ヤプールとの関係が不明な個体が登場するため、当初の定義に該当しない超獣も多くなっていった。ただ、設定上はAと戦って敗れた際に砕け散った巨大ヤプールの細胞が「復讐の怨念」となり、動物や器物、果ては霊的な存在などさまざまな対象から超獣を生み出しているとされ、劇中ではヤプールが滅亡した後も製造済みの超獣は生き残っていることを暗示する台詞がある。ヤプールの残党は第52話まで断続的に登場し、超獣は次作『ウルトラマンタロウ』の第1話にて登場する。この時は『ウルトラマンタロウ』の「怪獣より強い超獣より強い怪獣」の強さを演出するのに利用されている。
『ウルトラマンメビウス』に登場する超獣も、復活したヤプールの配下である。だが、『ウルトラマンダイナ』や映画『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』（1999年）、『電光超人グリッドマン』（1993年）に登場する「超獣」は本作品とは無関係の存在である。
概要 > 合体変身と南夕子の降板

本作品で設定された男女合体変身は、それまでのヒーロー番組でほとんど例のない新機軸であり、メインライターの市川森一が原案で当初から設定していたことからも、本作品のテーマの軸をなす設定だったといえる。
物語前半はこの設定が生かされたエピソードが見られたものの、いくつかの要因で南夕子の設定を生かし切ることが難しくなってきた。「男女合体変身だとヒーローとして弱々しい」や「合体変身を子供がまねることが難しい」などの番組の評判としての意見もさることながら、ストーリーを展開するうえで北斗と夕子のドラマをそれぞれ語る必要があるなど、脚本側の要求があったとも言われている。最終的に第28話で夕子は番組から降板することとなった。
オープニングの歌詞には「北斗と南」というフレーズが含まれているが、夕子の降板後もそのまま用いられた。
概要 > 設定の紆余曲折

番組開始に際して様々に盛り込まれた新機軸は作品の自由度を制限する面も多く、十二分に生かされたとは言えなかった。
当初はメインライターを市川が担当し、彼が提起した事象を田口と上原が整理したり、広げるという方向で進み始めるという、3人でのローテーション体制であったが、人間の描写に一貫性を確保することが難しく、ドラマツルギーのキモの部分も三人三様であり、さまざまな点で不統一な設定になってしまうこともあった。また、あくまでも市川が観念として捉えていたヤプールも、なかなかそのイメージが貫徹されていなかった。そのため、市川は『シルバー仮面』で「ウルトラ」的な題材で戦い尽くした状態となり、内的終焉に至ったとして第14話を最後に第48話まで脚本を書かなくなった。
第2クール終盤でヤプールが全滅した後に夕子も地球を去り、その後は地球人の少年・梅津ダンをウルトラ6番目の弟として登場させ、北斗とダンの交流を軸に物語が展開されたが、梅津姉弟は第43話を最後に、特に説明もなく姿を消している。
また、銀河連邦もドラマに登場することはなく、『トリプルファイター』の副主題歌やいくつかの商品展開に使用されたのみで終わった。
たび重なる路線変更は裏番組だった『変身忍者 嵐』との視聴率競争によるものとされており、『嵐』でも本作品を意識したテコ入れがたびたびあった。
概要 > 評価

視聴率は平均視聴率18.6%と『帰ってきたウルトラマン』の22.7%より低下した。当時は、一般的に視聴率は15%以上が人気番組のボーダーラインであり、その意味では本作品も人気番組のボーダーライン以上の数字は維持していた。だが、『帰ってきたウルトラマン』が終盤に25%以上の視聴率を記録していたために周辺関係者の期待は大きく、本作品の視聴率はその期待に応えたとは言い難かった。ただし、個々のエピソードではシリーズ後半は20%台を多く弾き出している。
また、玩具的には『マルサン・ブルマァクの仕事』によると、ブルマァクから発売された本作品の超獣ソフトビニール人形の売上は、同社の『帰ってきたウルトラマン』の怪獣ソフトビニール人形の3分の1でかなりの不振だった。このため、ブルマァクは円谷プロとの商品化権取得の契約金7000万円を回収できなかった。本作品中盤から商品化される超獣はほとんどなくなり、この余波で『ウルトラマンタロウ』の怪獣に関する同社での商品展開はあまりされなかった。
ウルトラマンA

| ウルトラマンA |
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身長: 40 m
体重: 4万5,000 t
腕力: 14万 tタンカーを持ち上げる
ジャンプ力: 900 m
走行速度:  時速1,000 km  時速580 km 
飛行速度: マッハ20
水中速度: 220 kt
地中速度: マッハ4
年齢: 1万5千歳
戦力：兵力71,000人分、艦船190隻分、航空機750機分、アメリカ第7艦隊と同等の戦力を持つ。
趣味：作詩
職業：宇宙警備隊員。地球からの帰還後は、アンドロメダ星雲方面の任務を経て支部長になる。
弱点：地中に潜れないこと、水中戦。
家族構成：両親の乗った宇宙船が怪獣軍団の襲撃で爆発したため孤児となり、ウルトラの父とウルトラの母に育てられた。そのため、2人の実子であるウルトラマンタロウと特に仲がいい。
ウルトラ戦士の中で多くの光線技と超能力を持ち、特に多様な光のカッターを使った切断技のバリエーションにかけては右に出る者はおらず、切断技のエースと呼ばれる所以である。胸にカラータイマー、額にウルトラスターの2つのエネルギー源があり、それまでのウルトラ戦士と比べて倍のエネルギーを使用できるためとされている。
戦闘能力のポテンシャルはかなり高く、敵が怪獣から超獣へ強さが数倍に強化されたのに合わせ、Aの戦闘能力も相当向上している。
また、セブンのアイスラッガーのような大きな突起を頭頂部に持つが、アイスラッガーが切れ込みが入っているのに対し、これは小さな穴があいている。ウルトラホールと呼称されるこの穴は、太陽エネルギーを吸収する、戦闘力強化（第8話、第14話など）、ウルトラサインの発生機能、他のウルトラ戦士のエネルギーを吸収するなど、ウルトラマンタロウのウルトラホーンと同様の機能を持つ。学年誌の解説においては、訓練次第でアイスラッガーのような白兵武装として使えるようになるとされており、蛭田充の漫画版では実際に第3話で頭頂部が伸びて超獣を串刺しにする「エースラッガー」という技を用い、バラバを倒している。
掛け声はウルトラマンやウルトラマンジャックからの流用（声 - 中曽根雅夫）に加え、第3話からは納谷悟朗による固有の掛け声がたびたび用いられている。
北斗星司と南夕子の片方が重病や怪我で体力が弱まると、戦闘能力や防御力が低下する。
戦闘では残虐にいたぶられるケースも多く、本放送当時におけるウルトラ兄弟の末弟として、しばしば救援を仰ぐ。両性具有的な設定もあわせ、神々しさ・力強さ・偉大さ・弱さ・未熟さ・若さといった相反する性格が混在する複雑なキャラクターでもある。また、変身能力を授ける際に北斗と夕子をお前呼ばわりするなど、他人に対して大きな態度で接することもあった。しかし、倒した超獣の死骸を墓に埋葬したり持って帰ったり、あるいは戦闘中に特に理由もなく相撲の四股を踏むなど、特異な行動も見せる。
デザインを担当した鈴木儀雄は、古代ローマ帝国の兵士をイメージしたという。
第1話・第2話では、脱着が容易な上下で分割できるセパレートタイプのツーピーススーツを使用していたが、撮影中にホックが外れるなどの不具合が発生したため、第3話以降は役者の変更と同時に従来と同様の一体成型のウエットスーツを使用することとなった。第1話・第2話で使用されたスーツはアトラクション用として使用された後、スチール星人に改造された。また、撮影用のスーツはエースロボットに改造された。
関連書籍ではAが倒した怪獣（超獣）の数は53体と数えられており、他のウルトラ戦士の倒した怪獣の数を上回る。
ウルトラマンA > ウルトラリング

ウルトラマンAに変身するためのエネルギーを秘めたアイテムである、アルファベットのAをあしらったデザインの指輪。Aの手から、北斗星司と南夕子それぞれに1つずつ与えられた。このリングは銀河連邦の一員の証とも言われている。
北斗と夕子はこの指輪を普段から右手中指にはめている。第28話で、夕子がルナチクスを打倒した後に自らのリングを北斗に託し、以降は北斗が両手の中指に1つずつはめている。
『大決戦!超ウルトラ8兄弟』では、別世界の北斗が自身をエースだと自覚した際に彼の両手中指に実体化した。
ウルトラマンA > 変身方法

第1話から第28話の前半までは、北斗と夕子それぞれのリングの上部に埋め込まれている宝石が変身を促すかのように光った時に、互いの名を呼び合って駆け寄り、リングをはめた右手を合わせる、もしくは握って「ウルトラタッチ！」と叫ぶと2人の間から眩い光が溢れ、Aに変身するというものだった。
劇中、ウルトラタッチそのもののバリエーションは複数披露され、北斗と夕子が空中でタッチするパターンがオーソドックスだが、第2話では両者がそれぞれTACのオートバイを運転しながら、乗車しているオートバイごと空中でタッチする「ライダータッチ」を敢行。他にも、第3話で見せた、脱出して空中にいるパートナーのもとへ飛んでタッチする「フライングタッチ」を見せたり、空中に高く飛ばず地上でタッチしたり、遠く離れた場所でもモニター越しにタッチしたり、何らかの理由で危機に陥っているパートナーの下へ駆けつけてタッチを行う変身など、多彩な変身バリエーションが見られた。
第29話以降や、他の作品に北斗が登場した際は、彼が一定の変身ポーズをとった後に胸の前で両手中指にはめたリングを合わせることで光が溢れ出し、Aに変身するというプロセスが基本パターンとなるが、北斗自身が戦闘で危機に瀕した際にすかさずリングを合わせて変身するパターンも多い。また、リング上部の宝石が変身を促すかのように光らなくても変身可能で、北斗が単独変身するようになってからは、劇中でこの光は見られなくなった。同時に、「ウルトラタッチ」の発声も行われなくなった。
ウルトラマンA > 能力

「メタリウム」は当時の小学館学習雑誌の編集者によるネーミングで、変身を意味する「メタモルフォーゼ」を「スペシウム」「エメリウム」準拠の語感にアレンジした造語。『ゴジラ』シリーズなどを手がけていた東宝映像の合成技師宮西武史によって、赤、青、黄色の輝きを持つ光学合成で描かれた。
「Q」は五重奏を意味するクインテット（quintet）の頭文字である。脚本段階では、Aの新たなアイテムとして頭部に光の球体が装着されるイメージだったが、完成作品では一度きりの技として処理されている。
名前の由来は斬首死刑の「ギロチン」から来ており、文字通り相手の首を切断する目的のカッター光線である。
ウルトラマンA > 能力 > 他作品への出演時に見せる能力

→超ウルトラ8兄弟での合体技については「大決戦!超ウルトラ8兄弟」を参照
上記のほか、異次元にさらわれた子どもたちを解放した異次元開放能力、マイナス宇宙にあるゴルゴダ星へ飛ぶ高速飛行能力、過去に迷い込んだTAC隊員を現代に連れ戻した時間飛行能力、旗を巨大化させてザイゴンを翻弄した物質巨大化念力、ベロクロン二世にダメージを与えたガスタンク爆弾化能力、アプラサールを元のアプラサに戻した異次元エネルギー遮断能力など、さまざまな超能力を扱う。それゆえ、光線技と超能力の多彩さはウルトラ兄弟で一番となっている。
また、ガマスの放った吹き矢ミサイルを受け止めて投げ返したり、ファイヤー星人の炎の剣を奪って返り討ちにするなど、相手の武器を用いて攻撃する描写も多かった。
ウルトラマンA > 他作品での活躍

夕子の客演は#主人公を参照。『ウルトラマンメビウス』以降の作品では、ウルトラ兄弟のなかでも伝説的存在である「ウルトラ6兄弟」の1人にカウントされている。
スーツは『ウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟』で制作されたものと同一。
ウルトラマンA > 本作品以降に登場する形態

グリッターバージョン
他のウルトラ戦士との合体
スーパーウルトラマン
メビウスインフィニティー
主な登場人物 > 主人公

首に巻いている白いマフラーは『少年ジェット』の少年ジェットの影響で、北斗役の高峰のアイデアによるもの。
主な登場人物 > その他

後年発刊された円谷プロ監修の『僕らのウルトラマンA』では、、竜を始めとした彼に反抗した隊員たちが目立った懲罰も受けなかったことから、高倉が任務失敗の責任を負って更迭された可能性が高いと言及されている。
主な登場人物 > 梅津家

名前の由来は、第29話の脚本を執筆した長坂秀佳の長男の名前から。
『大決戦!超ウルトラ8兄弟』の初期プロット『ウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟2』では、成人して登場。
TAC

TAC（）とは、Terrible-monster Attacking Crewの略（別名「超獣攻撃隊」）で、突如現れたベロクロンに全滅させられた地球防衛軍に代わって組織された地球防衛機構により新たに編制された地球の全世界的守備組織である。
本部はニューヨークに置かれており、その下位に南太平洋国際本部が存在する。ヨーロッパ・アフリカ・極東（日本）に支部が存在し、ウルトラマンAこと北斗星司と南夕子が入隊したのも極東支部である。
常にレーダーで超獣の動きを監視しながら、超獣撃退のための兵器や戦術を日夜研究している。開発した兵器の数は随一で、超獣・宇宙人の撃破数はウルトラ警備隊やZATに準ずる成績を誇る。また、撃破はできずとも超獣に大ダメージを与えることもあり、Aの勝利が彼らの貢献によることも少なくない。第10話ではMATファイルという資料が語られており、前作のMATとの関連を窺わせている。
TAC > 極東支部基地

極東支部基地は山梨県側の富士山麓の地上・地下、富士五湖の樹海付近にある。基地施設は地形や自然を利用して巧妙にカモフラージュされ、表向きは気象観測所を装っている。発進ゲートは牧場や崖などに偽装されている。
地下部分は、隊員たちの司令室（イベント用のレストルームも直結している）をはじめ、古代文献まで保管する資料室や各種研究室、射撃訓練場、中央原子動力室、各メカの格納庫に大型ミサイル工場まで建設され、地上部分はメインレーダーやさまざまな福利厚生施設、庶務施設、研究棟が存在する。七夕飾りを持参した少年が基地を訪問するシーンもあることから、一般市民も立ち入り可能なことが窺える。また、襲撃してきた超獣に対する大型野砲や4連装・16連装ロケット砲といった防衛設備まで充実している。超獣や侵略宇宙人に襲撃されたり、Aと超獣の戦場となった回数も多い。
東京映画撮影所に司令室などのレギュラーセットが組まれた。司令室は前作『帰ってきたウルトラマン』のMATのセットの流用で、基本レイアウトなどが引き継がれている。銀によるメタリック感が強調され、本編美術を担当した鈴木儀雄の特徴である円が多用されている。
TAC > 装備 > 隊員服

オレンジと銀色の配色のユニフォームで、耐久・耐熱・耐寒・防弾・防火機能に優れる。竜隊長の物のみ、第3話以降胸のグレーラインが濃くなる。
男女とも同じデザインだが、ブーツについては女性隊員のもののみフリンジがついており、微妙にデザインが異なる。
また、梶隊員は当初は白衣に身を包んでいたが、第7話より白を基調としたオレンジの線のユニフォームを着るようになる。
夕子のものは、彼女が冥王星へと旅立っていった直後にTACの隊員たちによって送り火として燃やされた。
衣裳は京都衣裳が担当。デザインイメージはヒーローキャラクター的なもの。
TAC > 装備 > 航空機

| タックファルコン |
| --- | --- |
全長: 210 m
全幅: 103.5 m
重量: 5万 t
最高速度: マッハ6.6
乗員: 5名（最大6名）[要出典]
| タックアロー |
| --- | --- |
全長: 18 m
全幅: 14.5 m
重量: 20 t
最高速度: マッハ7.7
乗員: 1名
ミニチュアは大中小3種類あり、このうち中サイズはバルサ製とFRP製がある。
| タックスペース |
| --- | --- |
全長: 15 m
全幅: 14.5 m
重量: 15 t
最高速度: マッハ8.8
乗員: 2名
ミニチュアは、1974年に製作されたパイロットフィルム『巨獣惑星』に登場する宇宙船に改造された。
TAC > 装備 > 車両・潜航艇

| タックパンサー |
| --- | --- |
全長: 4.3 m
全幅: 1.6 m
重量: 1.2 t
最高速度: 155 km/h
乗員: 5名
| ダックビル |
| --- | --- |
全長: 25 m
全幅: 16 m
重量: 80 t
最高速度:  960 km/h（空中）  90 km/h（地上）  30 km/h（地中） 
乗員: 6名
名称はカモノハシを意味する英単語から取られている。「タックビル」と誤記する資料も多い[要文献特定詳細情報]。
TAC > 装備 > その他の装備

『ウルトラマンメビウス』では拡大改良型のシルバーシャークGが登場した。
スタッフ

監修：円谷一
プロデューサー：熊谷健、伊藤久夫（円谷プロダクション）、橋本洋二（TBS）
制作担当：関口孝、伊藤久夫、薮本和男
脚本：市川森一、上原正三、田口成光、石堂淑朗、斉藤正夫、真船禎、平野一夫、長坂秀佳、山田正弘、久保田圭司、石森史郎、山元清多
監督（本編）：筧正典、満田かずほ、山際永三、真船禎、平野一夫、吉野安雄、岡村精、志村広、古川卓己、鈴木俊継、上野英隆、菊池昭康、深沢清澄
監督（特殊技術）：高野宏一、佐川和夫、川北紘一、田渕吉男、大平隆、神澤信一
撮影（本編）：小泉一、逢沢譲、椎塚彰、中町武、長谷川元吉、内山五郎
撮影（特撮）：山本武、鶴見孝夫、長谷川光広、向井賢哉
照明（本編）：北沢保夫、上島忠宣
照明（特撮）：森本正邦、広沢賢次、大口良雄、棚網恒雄、宮川清、出竹秀夫、高橋保夫
美術（本編）：鈴木儀雄
美術（特撮）：高橋昭彦、青木利郎
オープニングでは未クレジットだが、初期のベロクロン、バキシム、ギロン人に限り東宝でバランなどを手がけた村瀬継蔵主宰のツエニーが着ぐるみの造形を担当。それ以外は開米栄三主宰の開米プロダクションが担当している。
操演：松本光司、小川昭二、小川誠
特殊効果：渡辺忠昭、久米攻、関山和昭
光学撮影：宮西武史、真野田嘉一、土井三郎
タイトル：中野稔
光学作画：川名正、石井義雄、塚田猛昭
編集：小倉昭夫、船沢昌介、白江隆夫、小川信夫、田村嘉男、小堀治郎
助監督（本編）：岡村精、菊池昭康、大内健二、石黒力
助監督（特撮）：川北紘一、田渕吉男、神沢信一、鈴木義昭
監督助手：大内健二、石山禎久、石山禎二、竹安正嗣、石黒力
音楽：冬木透
劇画：林ひさお（第4話）
協力：東宝録音センター、東宝効果集団、東京現像所
制作協力：東宝映像株式会社、東京映画
制作：円谷プロダクション、TBS
出演者 > レギュラー出演者

北斗星司：高峰圭二
南夕子：星光子（第1 - 28・38・52話）
竜隊長：瑳川哲朗
山中一郎：沖田駿一
今野勉：山本正明
美川のり子：西恵子
吉村公三：佐野光洋
梶洋一：中山克己（第1 - 3・5 - 14・16 - 27・31話）
梅津ダン：梅津昭典（第29 - 43話）
梅津香代子：宮野リエ（第29 - 43話）
ナレーター：岸田森
出演者 > 主なゲスト出演者

地球防衛軍隊長（第1話）：幸田宗丸
TAC通信隊員（第2・7・8話）：鹿島信哉
警官（第2話）：金子富士雄、北川陽一郎
トラック運転手（第2話）：田中力
工事現場作業員（第2話）：畠山麦
中森四郎 / バキシム（第3話）：高橋仁
四郎の祖父母（第3話）：田武謙三、小峰千代子
久里虫太郎（第4話）：清水綋治
小山彰（第6話）：小林昭二
小山敦（第6話）：斎藤信也
高階マヤ（第7・8話）：関かおり
鈴木医師（第8話）：筈見純
鮫島純子（第9話）：江夏夕子
早瀬（第9話）：草野大悟
にせ郷秀樹 / アンチラ星人（第10話）：団次郎
坂田次郎（第10話）：川口英樹
村野ルミ子（第10話）：岩崎和子
アヤ（第11話）：美波節子
女子大生（第11話）：香川リサ、夏川圭
佐田刑事（第12話）：桜木健一
岸田博士（第12話）：近藤正臣
荒谷三郎（第12話）：佐藤一臣
三郎の父（第12話）：高品格
校長（第12話）：天草四郎
大山（第12話）：大村千吉
アベック（第12話）：赤塚真人、宮野リエ（特別出演）
一郎（第13話）：根津雅彦
昭二（第13・14話）：染谷利貴
高倉司令官（第14話）：山形勲
夢二（第15話）：及一元次郎
ユミコ（第15話）：宇野三都子
高井（第16話）：蟹江敬三
吉村タツ（第16話）：磯村千花子
オリーブマノン化粧品社長（第16話）：守田比呂也
謎の僧（第16話）：土方弘
民子（第17話）：野島ちかえ
民子の父（第17話）：林昭夫
坂上三郎（第18話）：藤原規晃
三郎の母（第18話）：石井富子
安夫（第19話）：野島千照
安夫の姉（第19話）：渡辺千鶴子
安夫姉弟の母（第19話）：福田トヨ
医師（第19話）：松尾文人
春山夫妻（アンドロイド夫妻）（第19話）：細川俊夫、坂田純子
篠田一郎（第20話）：篠田三郎
天女アプラサ（第21話）：三景順子
シンイチ（第21話）：松坂雅治
坂井次郎 / 宇宙仮面（第22話）：富川澈夫
幼稚園の先生（第22話）：岸井あや子
ヤプール老人（第23・24話）：大木正司
早川よし子（第24話）：岩本多代
早川健太（第24話）：紺野英樹
オリオン星人ミチル（第25話）：田所陽子
医師（第25話）：北川陽一郎
タクシー運転手（ヒロシの父）（第26話）：田中力
坂本ヒロシ（第26・27話）：西脇政敏
ヒロシの姉（第26・27話）：小早川純
梅津正嗣（第29話）：相原巨典
巡査（第30話）：大泉滉
ミオ（第31話）：戸川京子
貘山（バクおじさん）（第31話）：本郷淳
テレビレポーター（第31話）：辻しげる
TAC本部司令（第31話）：増田順二
飼育係（第31話）：樋浦勉
星野アキラ / コオクス（第32話）：高橋仁
大介（第33話）：吉村景文
大介の母（第33話）：小園蓉子
教育ママ（第33話）：塩沢とき
浜ユウジ（第34話）：佐藤賢司
浜波子（第34話）：山田圭子
浅倉雪夫（第35話）：西脇政敏
雪夫の母（第35話）：浅茅しのぶ
俊平（第36話）：小沢直平
マチコ（第36話）：佐伯美奈子
加島（第37話）：真家宏満
真弓（第37話）：三笠すみれ
加島の部下（第37話）：三上剛
サンタクロース / ウルトラの父（第38話）：玉川伊佐男
ユカリ（第38話）：八代順子
梅津三郎 / ファイヤー星人（第39話）：片岡五郎
黒マントの男 / スチール星人（第40話）：大村千吉
パンダ堂店長（第40話）：青空あきお
モトコ（第40話）：中沢祥枝
新太の父（第41話）：堺左千夫
新太（第41話）：神田一郎
小雪（第42話）：雨宮由美
良平（第42話）：北川陽一郎
小雪の祖父（第42話）：小栗一也
乞食仙人（第43話）：大泉滉
一郎（第44話）：小池正史
敬愛園の先生（第44話）：中田喜子
医師（第44話）：山田禅二
ユタカ（第45話）：石井秀人
ユタカの父（第45話）：小高まさる
ガス会社主任（第45話）：石山克巳
春木博士（第46話）：五島雅博
坂上サユリ（第47話）：西村ひろみ
サユリの祖父（第47話）：巌金四郎
Q歯科医 / 女ヤプール（第48話）：高毬子
神の使い / アクエリウス（第49話）：広瀬隆子
熊吉（第49話）：高松しげお
村人（第49話）：畠山麦、柳亭小痴楽
小川ユキ（第50話）：笛真弓
警官（第50話）：辻村真人、古川義範
地下作業員 / レボール星人（第50話）：菊池英一（声も担当）、遠矢孝信
北沢春男（第51話）：田中秀門
春男の母（第51話）：蔵悦子
内山バイオリン教室の先生（第51話）：冬木透
タケシ（第52話）：紺野秀樹
ススム（第52話）：高橋仁
三郎（第52話）：柳下達彦
出演者 > 声の出演

※全てノンクレジット
ウルトラマンA：納谷悟朗
ヤプール人：高田裕史
ギロン人：沢りつお（第5話）
アンチラ星人：高田裕史（第10話）
ゾフィー：阪脩（第5・35話）、市川治（第13・14話）、山下啓介（第23話）
ウルトラマン：辻村真人（第13・14話）
ウルトラセブン：池水通洋（第13・14・39・44話）、阪脩（第31話）
ウルトラマン二世（帰ってきたウルトラマン）：山下啓介（第13・14話）
大蟹：辻村真人（第15話）
マザロン人：沢りつお（第24話）
オリオン星人：辻村真人（第25話）
ヒッポリト星人：谷津勲（第26・27話）
ウルトラの父：梶哲也（第26話）
アングラモン：阪脩（第29話）
ナマハゲ：沢りつお（第38話）
スチール星人：杉田俊也（第40話）
水瓶座第三星人：市川治（第49話）
出演者 > スーツアクター

ウルトラマンA：中西正（第1・2話）、武内正治（第3 - 52話）
超獣・宇宙人：河合徹（第1 - 12・25 - 39・41 - 47話）、図師勲（第13 - 24話）、久須美護（第40・41話）、高泰司（第42話のみ）、矢島登喜男（第48 - 52話）ほか
初代ウルトラマン：久須美護（第1話）
帰ってきたウルトラマン：きくち英一（第1話）
放送局

TBS：金曜 19:00 - 19:30
北海道放送：金曜 19:00 - 19:30
青森テレビ：金曜 19:00 - 19:30
岩手放送：金曜 18:00 - 18:30
秋田放送：月曜 18:00 - 18:30
山形放送：金曜 17:30 - 18:00
東北放送：金曜 19:00 - 19:30
福島テレビ：金曜 19:00 - 19:30
新潟放送：金曜 19:00 - 19:30
信越放送：火曜 18:00 - 18:30
テレビ山梨：月曜 18:00 - 18:30
静岡放送：金曜 19:00 - 19:30
富山テレビ：月曜 - 金曜 18:00 - 18:30（1973年9月11日から11月21日まで放送）
北陸放送：水曜 18:00 - 18:30（1972年5月10日から1973年3月28日まで）→火曜 18:00 - 18:30（1973年4月3日から5月1日まで）
福井放送：木曜 18:00 - 18:30（1972年5月4日から1973年4月26日まで放送）
中部日本放送：金曜 19:00 - 19:30
朝日放送：金曜 19:00 - 19:30
山陽放送：金曜 19:00 - 19:30
中国放送：金曜 19:00 - 19:30
山陰放送：金曜 19:00 - 19:30
テレビ山口：金曜 19:00 - 19:30
四国放送：水曜 18:00 - 18:30
南海放送：水曜 18:00 - 18:30
テレビ高知：金曜 19:00 - 19:30
RKB毎日放送：金曜 19:00 - 19:30
長崎放送：金曜 18:00 - 18:30
熊本放送：火曜 18:00 - 18:30
大分放送：木曜 18:00 - 18:30
宮崎放送：木曜 18:00 - 18:30
南日本放送：木曜 18:00 - 18:30
琉球放送：金曜 19:00 - 19:30
音楽 > 主題歌

作詞：東京一 / 作曲・編曲：葵まさひこ / 歌：ハニー・ナイツ、みすず児童合唱団
音楽 > 挿入歌

上記のほか、第5話の挿入歌として上原正三が台本に記した歌詞をもとに「ゾフィのバラード」（「ゾフィーのバラード」）が作曲され、BGM録音の際にレコード化を前提としたステレオでコーラス入りのカラオケが用意されたが、ボーカルは録音されなかった。同時に録音されたメロディー入りの音源のみが、第5話でゾフィーが帰還する場面や第28話で夕子が月へ帰還する場面などで使われている。また、Aの戦闘テーマも歌唱を想定して編成を変えた音源が、本篇使用曲とは別にステレオで録音されている。いずれも1992年に水木一郎の歌唱が新規に録音され、ようやく完成した。
第11話では、ユニタングの化身である女子大生たちが、平田隆夫とセルスターズの「ハチのムサシは死んだのさ」を歌う。
第23話では、ヤプール老人が子供たちを洗脳する際、ハナ肇とクレイジーキャッツの「学生節」の替え歌を歌う。
他媒体展開 > 漫画作品

1972年6月号 - 1973年3月号 蛭田充
| 掲載号 | サブタイトル |
| --- | --- |
1972年6月号: 超獣ベロクロンの巻
1972年7月号: 超獣ザイゴンの巻
1972年8月号: 超獣バラバの巻
1972年9月号: 超獣キングカッパーの巻
1972年10月号: 対決！マザリュースの巻
1972年11月号: 超獣ルナチクスの巻
1972年12月号: さようなら、南夕子隊員の巻
1973年1月号: 迫りくる超獣の巻
1973年2月号: 恐怖の超獣バッドバアロンの巻
1973年3月号: さようなら、北斗星司隊員 さようなら、ウルトラマンAの巻

1972年5月号 - 8月号 久松文雄
1972年5月号 - 9月号 久松文雄
1972年5月号 - 9月号 中城けんたろう
1972年10月号 - 11月号 馬場秀夫
1972年12月号 - 1973年3月号 森義一
1972年5月号 - 1973年3月号 内山まもる
| 掲載号 | サブタイトル | 登場怪獣 |
| --- | --- | --- |
| 1972年5月号 | 輝け!ウルトラ5兄弟 | ミサイル超獣ベロクロン、古代超獣カメレキング |
| 1972年6月号 | 変身超獣の謎を追え! | 変身超獣ブロッケン |
| 1972年7月号 | 二次元超獣の奇襲! | 忍者超獣ガマス |
| 1972年8月号 | 死刑!ウルトラ5兄弟 | 殺し屋超獣バラバ、異次元超人エースキラー |
| 1972年9月号 | 鳩を返せ! | 大鳩超獣ブラックピジョン |
| 1972年9月増刊号 | ウルトラ5兄弟たいヤプール人 | 殺し屋超獣バラバ、異次元超人エースキラー、ゼットン、キングジョー、ベムスター、ブラックキング |
| 1972年10月号 | 復讐鬼ヤプール | 凶悪超獣ブラックサタン、銀星人宇宙仮面 |
| 1972年11月号 | 全滅！ウルトラ5兄弟 | 地獄星人ヒッポリト星人 |
| 1972年12月号 | ウルトラの星に祈りをこめて | 超獣人間コオクス |
| 1973年1月号 | この超獣10,000ホーン | 超獣サウンドギラー |
| 1973年1月増刊号 | 怪獣はか場のけっとう | 地獄星人ヒッポリト星人、異次元超人巨大ヤプール |
| 1973年2月号 | 神秘!怪獣ウーの復活 | 火炎超獣ファイヤーモンス、雪女怪獣スノーゴン、伝説怪獣ウー（二代目） |
| 1973年3月号 | 大超獣最後の逆襲! | ミサイル超獣ベロクロン |

1972年5月号 - 1973年3月号 林ひさお
1972年5月号 - 1973年3月号 斉藤ゆずる
1972年5月号 - 1973年3月号 森藤よしひろ
1972年5月号 - 1973年3月号 森藤よしひろ
1972年5月号 - 1973年3月号 林ひさお
ウルトラマンA Vol.1 迷宮世界からの脱出 脚本：親道義親、作画：松久壽仁
リム出版社の倒産により全集では未刊行、後に双葉社アクションコミックスで刊行。
他媒体展開 > 映像ソフト化

DVDはデジタルウルトラシリーズ（発売元：デジタルウルトラプロジェクト、販売元：ビクターエンタテインメント）として、2004年7月23日から同年11月26日に発売。全13巻で各巻4話収録。1 - 4巻、5以降は3巻ずつ同時発売。
その後、ウルトラ1800シリーズ（発売元：円谷プロダクション、販売元：バンダイビジュアル）として、2010年12月22日にはコンプリートDVD-BOX（本編ディスク13枚+特典ディスク1枚）が発売、同じウルトラ1800シリーズで前出のDVDのスペシャルプライス版が2010年12月から2011年4月にかけて発売された。
2016年9月27日にHDリマスター仕様のBlu-ray BOXが発売。
備考

ヤプールの声は、エコー処理されていない本来の声が第52話で聞けるが、『ウルトラマンタロウ』でメフィラス星人（二代目）の声などを演じた西川幾雄とは異なる別人が担当。『僕らのウルトラマンA』127頁の「声の出演者に関する考察」には、アフレコの第1回録音時に高峰圭二がヤプール役の声優を目撃しており、「当時25歳ぐらいのハンサムな男性」という証言が掲載されていた。その後、『円谷プロ画報 （1）』（2013年）の216頁で、担当声優が「高田裕史」と明記された。
『決定! これが日本のベスト100』（テレビ朝日系列）の2002年9月8日放送分「あなたが選んだ日本のヒーローベスト100」の第95位にランクインした。
2011年3月27日にはBS11にて第15話「黒い蟹の呪い」が再放送される予定だったが、東北地方太平洋沖地震の影響（キングクラブが海から出現し、街を破壊するなど）から被災者への配慮によって中止となり、第16話「怪談・牛神男」が繰り上げて放送された。
大東和美

大東 和美（おおひがし かずみ、男性、 1948年10月22日 - ）は、兵庫県神戸市出身の元ラグビー日本代表選手、ラグビー指導者および経営者。独立行政法人日本スポーツ振興センター理事長。第4代Jリーグチェアマン、日本サッカー協会副会長などを歴任した。
プロフィール

兵庫県神戸市出身。
日本代表キャップは6。
座右の銘は一期一会。
来歴

報徳学園高校から早稲田大学へ進学。学生時代は一貫してラグビー部に所属して、早稲田大学ラグビー蹴球部ではフッカーを務めた。1970年度に主将として大学選手権で優勝し、さらに新日鐵釜石に勝利して日本選手権を制覇している。
大学卒業後はラグビー部を持たない住友金属工業（現・日本製鉄）に勤務しながらも、1972年には日本代表に選出されヨーロッパ遠征に参加するなど、テストマッチに計6試合出場した記録を持つ（キャップ6）。1976年度には、1年間母校の早稲田大学ラグビー部監督を務め、関東大学ラグビー対抗戦グループと大学選手権で優勝している。住友金属では主に営業畑を歩み、九州支社長等を務めた後、2005年にJリーグ・鹿島アントラーズの専務取締役に就任。翌2006年に鹿島アントラーズ代表取締役社長に就任した。鹿島アントラーズ社長としては、2009年に商船三井を新規スポンサーに獲得した。
サッカークラブの経営に携わった一方でラグビー界との繋がりも切れることはなく、日本ラグビーフットボール協会評議員と母校である報徳学園高校ラグビー部のアドバイザーを務めている。
2010年7月より、退任する鬼武健二の後任として、Jリーグチェアマンに選任され、日本サッカー協会副会長にも就任した。鹿島アントラーズ社長を務めたチェアマンは2代目の鈴木昌に次いで2人目となった。2014年2月、チェアマンを退任。
2015年10月より、日本スポーツ振興センター理事長に就任。2020年12月、理事長を退任。
経歴

1967年 報徳学園高等学校卒業
1971年 早稲田大学教育学部卒業
1971年 住友金属工業入社
1996年 同社 四国支社長
1999年 同社 大阪プロジェクト開発部長
2001年 同社 九州支社長
2005年 鹿島アントラーズ・エフ・シー専務取締役
2006年 鹿島アントラーズ・エフ・シー代表取締役社長
2010年 日本プロサッカーリーグ理事長（Jリーグチェアマン）
2014年 Jリーグメディアプロモーション取締役会長
2015年 日本スポーツ振興センター理事長
特別徴収

特別徴収（とくべつちょうしゅう）とは、地方税や社会保険料を本来の納税義務者である個人から直接徴収し納付させるのではなく、当該納税義務者が得る給与や公的年金を支払う事業者（特別徴収義務者）が税金等を代わって預かり（天引き）、その徴収すべき税金等を納入させることをいう（地方税法1条1項9号）。
本制度が適用される税金等については特別徴収による納入が原則であり、特別徴収できない場合は直接本人が納めることになる（普通徴収）。
近年、高齢化が進み介護保険や後期高齢者医療制度等の制度が創設されているがこれらは全て公的年金からの特別徴収制度がある。これは、市町村等の事務を軽減すること等を目的に導入されている。日本年金機構・共済組合等の公的機関が天引きを実施するため、基本的に未納になることがない。介護保険制度が始まった当初は遺族年金や障害年金からの天引きは行われていなかったが現在は緩和されており、対象者が拡大する傾向にある。
オーガスタス・スペンサー

| オーガスタス・スペンサー Augustus Spencer |
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 チャールズ・ウィリアム・ウォルトンによるリトグラフ
生誕:  1807年3月25日  イギリス、イングランド、オックスフォードシャー、ウッドストック（英語版）、ブレナム宮殿
死没:  1893年8月28日 （86歳）  イギリス、イングランド、ロンドン
所属組織:  イギリス陸軍
軍歴:  1825年 - 1875年
最終階級:  陸軍大将
墓所:  ロンドン、ブロンプトン墓地
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サー・オーガスタス・アルメリック・スペンサー閣下（英語: The Hon. Sir Augustus Almeric Spencer, GCB 1807年3月25日 - 1893年8月28日）は、イギリスの軍人。最終階級は陸軍大将（General）。名門貴族・スペンサー家の一員。
略歴

フランシス・スペンサー卿と、その妻フランセスの間に三男として生まれる。父フランシス卿は第4代マールバラ公爵ジョージ・スペンサーの次男であり、1815年に初代チャーチル男爵に叙された。母フランセスは首相を務めた第3代グラフトン公爵オーガスタス・フィッツロイの五女である。
1825年4月8日、第43（モンマスシャー）歩兵連隊（軽歩兵）（英語版）に入隊し、陸軍少尉に任官される。その後中尉（1827年7月5日）、大尉（1831年4月6日）、少佐（1843年7月21日）と順調に進級。クリミア戦争に参加し、アルマの戦い（英語版）、インカーマンの戦い（英語版）、セヴァストーポリ包囲戦で連隊を指揮した。1856年、アルダーショット駐屯の1個旅団の旅団長となる。1860年2月13日、少将に昇進する。同年インド帝国に赴任し、マドラス軍（英語版）隷下の師団指揮官に着任。1866年に本国に戻り、西部軍管区（英語版）司令官に就任した。1868年5月9日に中将となり、翌年に再びインドでボンベイ軍（英語版）司令官に任じられた。
1875年9月14日、陸軍大将となった。同年退役。
勲章

レジオンドヌール勲章（ フランス帝国）
オフィシエ章
メディジディー勲章（英語版） （ オスマン帝国）
三等
バス勲章
ナイト・グランド・クロス章
家族

1836年、第一次英緬戦争で活躍した陸軍軍人である初代準男爵サー・アーチボルド・キャンベル（英語版）の次女、ヘレン・マリア嬢と結婚。一男五女をもうける。ひ孫の一人が、ジョージ6世とエリザベス2世の聖職者を務めたヘンリー・スペンサー・スティーブンソン（英語版）である。
ドラえもん のび太と銀河超特急

ドラえもん > 大長編ドラえもん > ドラえもん のび太と銀河超特急
ドラえもん > ドラえもんの派生作品 > ドラえもん (1979年のテレビアニメ)  > ドラえもん映画作品 > ドラえもん のび太と銀河超特急
| ドラえもん のび太と銀河超特急 |
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 Doraemon:  Nobita and the Galaxy Super-express
監督:  芝山努
脚本:  藤子・F・不二雄
原作:  藤子・F・不二雄
製作総指揮:  藤子・F・不二雄
出演者:  レギュラー 大山のぶ代 小原乃梨子 野村道子 たてかべ和也 肝付兼太 ゲスト 伊倉一恵 塩沢兼人 真殿光昭 菅原淳一 丹下桜 内海賢二
音楽:  菊池俊輔
主題歌:  私のなかの銀河/海援隊
編集:  岡安肇
制作会社:  シンエイ動画
製作会社:  シンエイ動画 テレビ朝日 小学館
配給:  東宝
公開:   1996年3月2日
上映時間:  97分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  16億円
前作:  ドラえもん のび太の創世日記
次作:  ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記
テンプレートを表示
| 画像外部リンク |
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  ポスター|英語版Wikipedia
『ドラえもん のび太と銀河超特急』（ドラえもん のびたとぎんがエクスプレス）は、藤子・F・不二雄によって執筆され、月刊コロコロコミック1995年9月号から1996年2月号に掲載された「大長編ドラえもんシリーズ」の作品。および同作を元に1996年3月2日に公開されたドラえもん映画作品。大長編ドラえもんシリーズ第16作、映画シリーズ第17作。
第14回ゴールデングロス賞優秀銀賞受賞作。併映作は『ドラミ&ドラえもんズ ロボット学校七不思議!?』。
映画シリーズ45周年を記念して、2025年1月24日から30日まで全国93館の劇場でデジタルリマスター版として一週間限定上映（併映作品の上映はない）。
概要

22世紀の銀河ミステリー列車「銀河超特急」でドラえもん達が、宇宙の外れにあるテーマパーク「ドリーマーズランド」となった小惑星群を訪れ、活躍する物語。
原案は単行本20巻収録、14ページの短編作品「天の川鉄道の夜」（この作品も宮沢賢治の『銀河鉄道の夜』に対するオマージュである）であり、どこでもドアの発明によって寂れた天の川鉄道や銀河の果ての星の存在（原作ではハテノ星雲）や天の川鉄道の車掌の姿もこの作品がモチーフになっている。鉄道、西部劇、中生代の世界など他のドラえもん映画作品と比較して藤子Fの趣味・趣向が多く取り入れられている作品である。
藤子Fは映画原作である大長編を描く際、子供を置き去りにしないよう幼児から小学生まで楽しめるような作品を心がけており、本作はビジュアル主体の賑やかな物語をコンセプトとして制作された。これには、前作の『のび太の創世日記』の物語が「生物進化」「文明進化」といった難しさを妊んでいたことの反省の意味も込められている。その点を踏まえて「満足のいく仕上がりになった」としている。
その一方で、観光開発による地域経済活性化といった社会問題に踏み込んだ側面も持つ。この話ではメズラシウムという鉱石採掘により活況を呈していたハテノハテ星群が、資源の涸渇により都市の廃墟、過疎化に喘いでいたところに国を挙げてドリーマーズランドというテーマパークによって再興を図るというのが話の核心にあるが、この作品が作られた当時は、全国の至る地方自治体でブームに便乗してテーマパーク建設による地域活性化を図っていた時代背景があった。また、ハテノハテ星群には華やかなテーマパークだけでなく、無人化した集落や往事の廃坑、使用されなくなった貨物用のSL、そして鉱山採掘の副産物などが登場し、生々しい情景を醸し出している。
また、1997年3月上映の次作『のび太のねじ巻き都市冒険記』（以下、次作）の執筆途中の1996年9月23日に藤子Fが死去したため、シリーズ中で本作は彼が「結末まで手がけた」かつ「存命中に上映を見届けた」最後の作品となった。10年以上に亘ってドラえもん映画の主題歌を担当していた武田鉄矢も、この作品を最後に主題歌の提供を取り止めたが、2010年3月上映の『のび太の人魚大海戦』で14年ぶりに挿入歌を担当した。
映画は録音監督を担当した浦上靖夫のアイディアにより、メンデルスゾーンの『夏の夜の夢』の序曲（列車到着の場面など）、『スケルツォ』（ドリーマーズランド到着前の戦闘アトラクションの場面）、『妖精の行進』（ヤドリにドリーマーズランドが乗っ取られ、アトラクションが暴れだす場面）、『結婚行進曲』（メルヘンの星「白雪姫コース」のクライマックス場面）がBGMに使われていた。
今作では『のび太の宇宙小戦争』（1985年）以来11年ぶりにオープニングアニメーションでのび太、しずか、ジャイアン、スネ夫が登場した。
2004年には同作を4週にわたりNG集を含めた「完全版」（番組内では「特別版」）をテレビスペシャルとして放送した。ただし一部の本編やエンドロールがカットされているため、一般的に「完全版」と呼べるものとは異なる。
NG集はブリッジアニメとして放送。ドラえもんたちがNGを出しているものであり（ドラえもんが列車に乗る直前に切符でなく切手を出す、宇宙の場面では宇宙忍者でなくのび太のママが登場してしまう、など）、NGのために新規の作画が描き下ろされた。その後柳沢慎吾などとドラえもんがアニメで共演している。
作品内容

今作の敵は人間に寄生して操る生物種であり、スネ夫やのび太も（一時的に）操られる。例によってドラえもんの四次元ポケットが封じられてピンチに陥るものの、のび太の射撃の腕前、しずかの風呂好きなどというレギュラーキャラクターの設定が、敵との戦いにおいて重要な役割を果たす。
大長編、映画になると、いつもダメなのび太が大活躍するのは定番だが、本作では危機的状況に瀕して俄然勇気を出すのび太にスネ夫が「のび太は映画（大長編）になるとかっこいいことをいう」というメタフィクション的な台詞がある。また、天才ガンマンであるのび太の実力を再認識させられる作品でもある。漫画と映画では若干の描写差異があるものの、のび太は射撃で離れ業を披露しており、西部の星で大活躍するほか、最後の戦いでもヤドリ大帝を倒すという見せ場を作っている。
映画ラストでは、のび太たち現代人とアストンたち未来人の和解の場面が描かれており、漫画にはこのシーンが無い。未来人が傲慢さと無知を反省する場面であり、過去作『のび太の恐竜』や『のび太の日本誕生』で頻出のネタも用いられている。
今作のドラえもんは車掌の格好をしているが、予告編とオープニングムービーを除いて本編では披露しなかった。
声の出演

ドラえもん - 大山のぶ代
のび太 - 小原乃梨子
しずか - 野村道子
ジャイアン - たてかべ和也
スネ夫 - 肝付兼太
のび太のママ - 千々松幸子
舞台・用語 > 中央惑星

ドリーマーズランドの中心となる星。アトラクションの運営を行う他、駅や遊園地も存在する。
舞台・用語 > 西部の星

星全体が19世紀のアメリカを模している。射撃、乗馬など、西部劇風のアトラクションが楽しめる。のび太たちは保安官の助手となり、銀行強盗を捕まえるというイベントに参加した。最初に射撃大会の形式でテストが行われ、台に並べられた6つの空き缶に2発以上命中させれば合格となり、保安官助手の資格が与えられる。その後悪役ロボットが起こす騒ぎを取り締まるなど、助手として最も活躍することで、一日保安官（途中で正保安官に変わっている）に任命される。
舞台・用語 > 恐竜の星

恐竜型ロボットが多数生息する星。映画では「中生代の星」とも呼ばれている。擬似的に恐竜と交流（ただし肉食恐竜に食べられてしまう可能性もある）することができ、仲良くなれたら恐竜レースに参加することができる。一等賞品は恐竜ロボット1体。なお、タケコプターの使用は許可されている。