stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
東海楽器・Talbo
モデル > Tokai

| 出荷時期 | モデル | パーツ色 | ネック> メイプル・ローズ指板 | ネック> メイプル・ローズ指板 | ネック> メイプル1ピース | ボディ色 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1983年9月 |  |  | ピックアップ | ピックアップ | ピックアップ |  |
| 1983年9月 |  |  | ハムバッカー P1-26BB×2 | シングル・コイル P2-71B×3 | シングル・コイル P2-71B×3 |  |
| 1983年9月 |  |  | ブリッジ | ブリッジ | ブリッジ |  |
| 1983年9月 |  |  | トレモロレス・オリジナル | 2点支持式トレモロ・ユニット | 2点支持式トレモロ・ユニット |  |
| 1983年9月 | A-80 | クローム | A-80D | A-80S | A-80S | PW BR |
| 1983年9月 | A-100 | ゴールド | A-100D | A-100S | A-100S | BB GM FR FB |
| 1983年9月 | A-150 | アンティーク | A-150D | A-150S |  | DGS BRS BSS |
| 1985年 |  |  | ピックアップ | ピックアップ |  |  |
| 1985年 |  |  | ハムバッカー P1-26CrB×2 | シングル・コイル P2-71B×3 |  |  |
| 1985年 |  |  | ブリッジ | ブリッジ |  |  |
| 1985年 |  |  | Ayer's Rockers I | Ayer's Rockers I |  |  |
| 1985年 | AX80 | クローム | AX80D | AX80S |  | PWR BRR BBR |
| 1985年 | AX100 | クローム | AX100D | AX100S |  | CRMR |
| 1985年 | AX110 | ゴールド | AX110D | AX110S |  | GOLR |
| 1987年 |  |  | ブリッジ | ブリッジ |  |  |
| 1987年 |  |  | Ayer's Rockers V | Ayer's Rockers V |  |  |
| 1987年 | TF80 |  |  | TF80S |  | BBR |
PW（パール・ホワイト）BR（ブレイジング・レッド）BB（ブラック）GM（ゴールド・メタリック）FR（フレーク・レッド）FB（フレーク・ブルー）DGS（サンバースト）BRS（サンバースト）BSS（ブラウン・サンバースト）
PWR（パール・ホワイト）BRR（ブレイジング・レッド）BBR（ブラック）CRMR（クローム）GOLR（ゴールド）
| 出荷時期 | モデル | ピックアップ | ボディ色 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1997年 | A-150 | SSH | ANV | 東海楽器創立50周年 Talbo |
| 1997年半ば | A-123 | SSS | MB（メタリック・ブラック） SG（シルバー・グレー） |  |
| 1997年半ば | A-130 | SSH | クローム・プレート |  |
|  | A-145 | SSH |  |  |
|  | A-173 | SSH |  |  |
|  | A-180 | SSH |  |  |
→詳細は「東海楽器・Talbo Bass」を参照
→詳細は「東海楽器・Talbo Jr.」を参照
→詳細は「東海楽器・Blazing Fire」を参照
→詳細は「東海楽器・Talbo Woody」を参照
モデル > 三鷹楽器 > MITAKA ORIGINAL

ALL METALLIC SILVER
ALL METALLIC BLACK
ALL METALLIC BLACK（サスティナー搭載）
ALL METALLIC BLACK（ギターシンセ・ドライバー搭載）
ALL METALLIC RED（限定）
ALUMI CLEAR
PLATINA BLACK
PLATINA BLUE
PLATINA RED
モデル > 池部楽器

「TALBO SECRET FACTORY」において、オリジナルモデル・カスタムオーダーなどを受け付けている。
モデル > 現行

A-123 CAR（レッド）
A-150SH MB-H（メタリック・ブラック）マッチング・ヘッド
A-145SH NP
A-150SH MW-H（メタリック・ホワイト）マッチング・ヘッド
Blazing Fire See-Thru Red & Blue（ボディ：アクリル）
Talbo Woody
Talbo Bass:B-124 B-135
Re:A-700 Talbo（JR東海との共同開発で、アルミ部材に退役した東海道新幹線N700系電車からのリサイクル品を使用）
Z-Talbo シリーズ
Z-Talbo Jr.、ZT-2500 SSH
使用ミュージシャン

平沢進
中野テルヲ
田中一郎（ARB）
岡野ハジメ
ホッピー神山
ティム・ファリス（en:Tim Farriss）INXS
Hackai（元：有頂天）
今井寿（BUCK-TICK）
本田恭章
ちわきまゆみ
HISASHI（GLAY）
HIRO（remote、暴動天国）
フクスケ（メトロノーム・ADAPTER。）
アール・ケイト
魚住有希（LoVendoЯ）
リウ (メトロノーム、ケラ&ザ・シンセサイザーズ)
窪田晴男（元：パール兄弟）
値オブジェクト

コンピュータサイエンスにおいて値オブジェクト（あたいオブジェクト、英語: Value object）は、同一性が識別子でなく属性によって決定されるオブジェクトのことをいう。異なるオブジェクトであっても、それらを構成する値が等価であればそれらは等価であると見做される。
値オブジェクトで表せるものとしては、数や色、日付、金額、文字列等が挙げられる。
値オブジェクトはイミュータブルであることが望ましいとされる。これは、等価なものとして生成されたオブジェクトは必ず等価性を維持することが期待されるためである。加えて、オブジェクトがイミュータブルであることによって、利用者側が一度生成されたオブジェクトを無効な状態へ変更することを防ぎ、クライアントコードにおけるバギーな挙動を防ぐことができるとされる。
これらの特徴により、概念的には等価である複数のオブジェクトを値オブジェクトとして得ることができる。値オブジェクトが用いられるような対象においては、単一のインスタンスの参照を使い回すよりは、新しいオブジェクトを生成する方が簡単な場合が多い。
値オブジェクトは、ドメイン駆動設計におけるドメインモデルの構成要素の1つでもある。
定義

ダーク・リールら（1988）は、値（Value）を以下のように定義し、これをクラスで実装したものを値オブジェクトと呼んだ。
問題領域における抽象概念をモデル化した（一般的で概念的な）抽象的存在で
ライフサイクル（英語版）を持たず（つまり、時間軸で存在せず、作成されたり変更されたり削除されたりしない）
変更可能な状態を持たず（表象は解釈されるだけで変更されない）
参照透過性を持つ（つまり、システムの他の箇所から値を利用したときの副作用がない）
また、仙塲大也は値オブジェクトを以下のように定義している。
値オブジェクト（Value Object）とは、値をクラス（型）として表現する設計パターンです。
一方でこの定義に対しては、本質的に重要なのは値の定義であり、実装は必ずしもクラスである必要はなく、「値をクラスによって設計すれば、それは値オブジェクトという設計パターンになる」という誤解を招く記述であるという批判がある。
実装

値オブジェクトは一般に等価性を判定するメソッドを持つ。例えばPythonの整数型であれば、__eq__()メソッドを持つ。一方で、必ずしも値オブジェクトがequalメソッドを持つ必要はなく、等しさの概念が担保されていれば良いという見解も存在する。
さまざまなオブジェクト指向プログラミング言語のニュアンスにより、それぞれに値オブジェクトを実装および使用するための独自のメソッドとパターンがある。
実装 > C＃

C＃では、クラスは参照型であり、構造体（ C言語の構造体から派生した概念）は値型である 。したがって、クラス定義から派生したインスタンスはオブジェクトであり、構造体定義から派生したインスタンスは値オブジェクトと呼ばれる（正確には、構造体をイミュータブルにして、属性を読み取り専用として宣言する事で値オブジェクトを表現することができる ）。
次の手順を実行することによって、C#クラスを値オブジェクトとして扱うことができる。
Object.Equalsをオーバーライドして、オブジェクトがビジネスロジックを使用して比較されることを保証する。
Equalsメソッドが使用されるように、デフォルトの動作==および!=を演算子オーバーロードする。
Object.GetHashCode メソッドをオーバーライドして、等価性を持つオブジェクトのハッシュが同じとなるようにする。
プロパティセッターを削除し、コンストラクターを介してのみメンバー値を渡すことにより、クラスを不変にする 。
あるいは、C# 9.0で追加されたレコードも値オブジェクトとなる型の作成に使用できる。
実装 > C++

C++では、代入演算子をオーバーロードし、フィールド（コンストラクターの初期化子リストによって一度だけ評価される）とクラスのメソッドに適切なconst制約を使用することで値オブジェクトを構築できる。
ただし、フィールド自体をconstとして宣言した場合（つまり非constフィールドとgetterの組み合わせで実現する方法でなかった場合）、そのような値オブジェクトは別の値オブジェクトで完全に上書きすることは不可能となる（ object1 = object2 ）。
実装 > Java

C＃やC++とは異なり、Javaは言語レベルでのカスタム値型をサポートしていない。カスタム値型のサポートの拡張は検討されているが、すべてのカスタム型は参照型であるため、同一性と参照のセマンティクスを持つ。
したがって、Javaプログラマーは、イミュータブルなオブジェクトを作成することによって値オブジェクトをエミュレートする事になる。オブジェクトの状態が変わらない限りにおいて、参照を渡すことは、値オブジェクトをコピーすることと意味的に同等となるからである。
すべての属性を空白のfinal として宣言し、すべての属性をArrayListまたはDateのような可変タイプのような可変タイプではなく不変タイプ（たとえば、String、Integer、またはこれらの規則に従って宣言された他のタイプ）とする。また、参照ではなく値を比較するために、equalsとhashCodeを定義するべきである。
「VALJO」（VALue Java Object）という用語は、正しく定義されたイミュータブルなあたいオブジェクトに必要な、より厳密なルールのセットを指すために作られた。
値オブジェクトは、Java14以降データレコードとして使用可能である。
例

public class StreetAddress
{
    public StreetAddress(string street, string city)
    {
        Street = street;
        City = city;
    }

    public final string Street { get; }
    public final string City { get; }
}
萩原朔美

萩原 朔美（はぎわら さくみ、1946年11月14日 - ）は、日本の映像作家、演出家、エッセイスト。多摩美術大学名誉教授。前橋文学館館長。男性。旧姓、大塚。
来歴

小説家でダンサーの萩原葉子は母、詩人の萩原朔太郎は母方の祖父。
東京都生まれ。日本大学櫻丘高等学校の同級生に中村誠一がいる。1966年4月、日本大学芸術学部文芸学科中退。そのころより、ジャズ喫茶ビザールでボーイのアルバイトを行う。そこでの出会いから、1967年の寺山修司主宰の演劇実験室「天井桟敷」の立ち上げに参加。1967年4月に旗揚げ公演となる『青森県のせむし男』で初舞台を踏む。その後、丸山明宏（美輪明宏）との共演作『毛皮のマリー』での美少年役が大きな話題となる。
俳優活動の後、1968年の『新宿のユリシーズ』にて演出を担当。以降同劇団の演出家を務めるようになる。代表作に『書を捨てよ町へ出よう』『時代はサーカスの象にのって』など。また1969年には、かつて自身が出演した『毛皮のマリー』の演出を行い、ドイツのフランクフルトで開催された国際実験演劇祭に招待される。
実験演劇室天井桟敷在団中から映像制作を開始。退団後も、時間や記憶をテーマにした映像作品を制作。榎本了壱、山崎博、安藤紘平らとともに実験映画作品を精力的に制作、世界各地で上映会が開催される。
1970年に演劇実験室天井桟敷を退団。1970年から1974年にかけて山口勝弘や中谷芙二子らの主催するビデオひろばに参加。
1973年8月アメリカ国務省の招聘により渡米。帰国後、アメリカ文化センターでビデオアートの現在についての講演を行う。また、版画作品、写真作品など様々なメディアを使いながら作品制作を行う。
1974年8月に株式会社エンジンルームを設立（1985年10月、解散）。代表取締役に就任。1975年、雑誌『ビックリハウス』をパルコ出版より創刊し、初代編集長を務める。パルコ文化、渋谷系サブカルチャーといった文化を生みだし、牽引する。
1978年、イメージフォーラム映像研究所講師に就任（現在に至る）。
1981年、多摩美術大学芸術学科非常勤講師、1982年に同大学専任講師、1988年に同大学助教授、1993年に同教授就任。1990年、東京アナウンス学院講師に就任。2001年、多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科教授に就任。
2002年、桜美林大学非常勤講師に就任（2006年まで）、東北芸術工科大学非常勤講師に就任（2006年まで）。2007年、多摩美術大学生涯学習センター長に就任。2011年、多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科長、2013年造形表現学部長に就任（2016年度まで）。
2016年、前橋文学館館長に就任。
2017年3月31日、多摩美術大学を定年退職した。同年4月1日、多摩美術大学名誉教授。
2021年、太田市美術館・図書館美術作品収蔵委員就任。
2022年、アーツ前橋アドバイザー、金沢美術工芸大学客員教授に就任。同年、版画や写真、アーティストブックなどの120作品が世田谷美術館に収蔵された。
2023年7月、前橋市文化芸術活動顧問に就任。
上記のほか、日本映像学会員（2015年まで）、日本文芸家協会会員、全税共文化財団評議員、愛知文化情報センター専門委員会委員、工芸高等学校定時制課程学校運営連絡協議会委員、公益財団法人せたがや文化財団評議員などを歴任。
人物

1980年前後から、空手を趣味とし、小説家今野敏ら新宿ゴールデン街での飲み仲間たちと「常心門空手」の支部「空手愛好会 悟空」創設、その後、照明家海藤春樹らと「空手愛好会 空海」を主宰。美学者谷川渥らが参加している。
2010年11月1日より萩原朔美個人サイトにて、自身の体験を元に書かれたウェブエッセイ『加齢黄斑変性になった』の連載を開始。2011年1月5日より、萩原朔美個人サイトにて、ウェブエッセイ『定点観測のすすめ』の連載が開始された。（2017年現在はウェブサイト移行のため終了）
舞台 > 天井桟敷時代

『青森県のせむし男』（1967年4月、草月会館ホール、出演）※旗揚げ公演
『青森県のせむし男』（1967年4月、アートシアター新宿文化・出演）
『大山デブコの犯罪』（1967年6月、新宿末広亭・舞台監督）
『毛皮のマリー』（1967年9月、アートシアター新宿文化、出演）
『花札伝綺』（1967年11月・草月会館ホール・演出助手）
『新宿版千一夜物語』（1968年1月、新宿厚生年金会館小ホール、演出助手）
『新宿のユリシーズ」（1968年2月、新宿モダンアート、演出）
『伯爵令嬢小鷹狩掬子の七つの犯罪』（1968年3月、日仏会館ホール、演出）
『伯爵令嬢小鷹狩掬子の七つの犯罪』（1968年3月、新宿厚生年金会館小ホール、演出）
『星の王子さま』（1969年10月、アートシアター新宿文化、演出助手）
『時代はサーカスの象にのって』（1969年3月、天井桟敷地下劇場、演出）
『毛皮のマリー』（1969年6月、ドイツ フランクフルト、演出）※国際実験演劇祭招待作品
『犬神』（1969年6月、ドイツ フランクフルト、出演）※国際実験演劇祭招待作品
『書を捨てよ町へ出よう』（1969年10月、名古屋モダン縁日演芸場、演出）
『書を捨てよ町へ出よう』（1969年10月、京都新聞会館ホール、演出）
『書を捨てよ町へ出よう』（1969年12月、名古屋モダン縁日演芸場、演出）
『書を捨てよ町へ出よう』（1970年4月、札幌パークホテル大ホール、演出）
『毛皮のマリー』（1970年4月、名古屋モダン縁日演芸場、演出）
『時代はサーカスの象にのって』（1970年4月・神戸芦屋ルナホール、演出）
『ミュージカル僕がうたうとき フォーリーブスリサイタル』（1970年5月、日生劇場）
出演：フォーリーブス・郷ひろみ、監修：ジャニー喜多川
『書を捨てよ町へ出よう』（1970年7月、神戸ルナホール、演出）
舞台 > 退団後

『ブラブラ男爵』（1971年8月、後楽園野外ステージ、照明）
『池田貴雄秋冬コレクション』（1975年6月20日、渋谷エピキュラスホール、演出）
モデル：山口小夜子、出演：立川リサ
『'81版 観客席』（1981年8月、渋谷ジャンジャン、客演）
『時代はサーカスの象にのって』（1984年、渋谷パルコ スペースパート3、演出）
『ホス』（1985年、パルコ西武劇場、演出）
作：サム・シェパード、出演：奥田瑛二・天宮良、装置：石山修武　音楽：矢口博康、衣裳：北村道
『サティー・サーカス風演出によるシェークスピア』（1986年10月、渋谷パルコ スペースパート3、演出）
出演：野坂公夫ダンスカンパニー、企画：秋山邦晴・高橋アキ
『葵上』（1988年6月23日 - 7月3日、三百人劇場、演出）
作：三島由紀夫、出演：池畑慎之介・長谷川初範他、佐藤正隆事務所プロデュース
『オペラ千恵子抄』（1989年10月、草月会館、演出）
出演：本宮寛子（藤原歌劇）・高橋敬三（二期会）、作曲：仙道作三、指揮：田中信昭
『弱法師』（1990年11月16日 - 27日、三百人劇場、演出）
作：三島由紀夫、製作：現代演劇協会、制作：佐藤正隆事務所 ※文化庁芸術祭主催公演
『山月記』（2006年10月27日、銕仙会能楽研修所舞台、演出）
作：中島敦、出演：中村京蔵他、振付：藤間勘十郎
映像作品

『少年探偵団』（1968年・16mm・B&W・40min）
『留守』（1969年・8mm・B&W・4min）
『TIME』（1971年・16mm・COLOR・15min）
『SHOWER』（1971年・1/2inch・COLOR・30min）
『KIRI』（1972年・16mm・B&W・7min）
『KIRI』（1972年・1/4inch・B&W・30min）
『THE DREAM NECK GULLOTINED』（1972年・16mm・B&W・3min）
『フォト』（1972年・5min）
『MEMORY 1 -MERRY X’MAS-』（1972年・8mm・B&W・6min）
『MEMORY 2 -でんしゃ-』（1972年・8mm・B&W・5min）
『MEMORY 3 -ハトガデル-』（1973年・8mm・B&W・4min）
『BUTTERFLY』（1973年・16mm・B&W・3min）
『EVAPORATE（気化）』（1973年・16mm・COLOR・5min）
『SMOKE』（1973年・8mm・B&W・6min）
『友君』（1973年・8mm・COLOR・10min）
『STAR』（1973年・8mm・B&W・5min）
『KAGE』（1973年・16mm・B&W・3min）
『COMMUNING』（1973年・16mm・B&W・6min）
『COMMUNING』（1973年・8mm・COLOR・6min）
『COMMUNING』（1973年・スライド・COLOR・6min）
『COMMUNING』（1973年・VTR・B&W・6min）
『JUNE 25』（1973年・16mm・B&W・7min）
『DIAGRAM』（1973年・16mm・B&W・10min）
『日曜日に僕が見たもの』（1973年・1/2inch・B&W・30min）
『MEMORY 4 -道-』（1973年・8mm・B&W・5min）
『MEMORY 5 -夜-』（1973年・8mm・B&W・5min）
『MEMORY 6 -醒めぎわの夢-』（1973年・8mm・B&W・15min）
『アメリカのビデオアーティスト達』（1973年・1/2inch・B&W・60min）
『タイムテーブル』（1973年・8min）
『MEMORY 7』（1974年・16mm・B&W・15min）
『フォト』（1974年・16mm・B&W・6min）
『ニューヨークのフィルムメーカー』（1974年・8mm・COLOR・14min）
『アメリカで見たもの』（1974年・8mm・COLOR・20min）
『DRAMA』（1974年・16mm・COLOR・3min）
『リプリント』（1974年・1/2inch・B&W・20min）
『20YEARS』（1974年・1/2inch・B&W・20min）
『WIND』（1975年・16mm・B&W・5min）
『ストーン』（1975年・16mm・B&W・13min）
『ん』（1975年・1/2inch・B&W・30min）
『父・子・実写』
『風の領地』
『紙ヒコーキ』
『映像書簡』（1979年・16mm・25min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡2』（1980年・16mm・39min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡3』（1981年・16mm・40min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡4』（1982年・16mm・45min）※かわなかのぶひろとの共作
『DIARY』（1980-1983年）
『記号乗物』（1983年・16mm）
『トランスレイト』（1984年・16mm・5min）
『天気図』（1985年・16mm）
『窓』（1987年・ビデオ・COLOR・20min）
『保存主義』（1987年・16mm）
『2月10日』（1988年・16mm・5min）
『2月20日』（1988年）
『記念写真』（1990年・16mm・COLOR・10min）
『クローズド・グラス』（1991年・16mm）
『映像書簡5』（1994年・16mm・COLOR・29min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡6』（1995年・16mm・COLOR・30min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡7』（1996年・16mm・COLOR・31min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡8』（2002年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡9 “寺山修司がいた”』（2003年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作
『映像書簡10』（2005年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作
『その後の母のこと』（2005年・ビデオ・COLOR・15min）
『風は木を忘れる』（2006年・ビデオ・COLOR・15min）
『ポストの話』（2007年・ビデオ・COLOR・15min）
『キライズム』（2008年・ビデオ・B&W・20min）
『老鶯』（2008年・ビデオ・COLOR・40min） ※鈴木志郎康との共作
『キライズムの旅』（2009年・ビデオ・B&W・20min）
『映像書簡11 “反対に足が生えた人々”』（2010年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作
『聴雨 -笑う悲しみ-』（2011年・ビデオ・COLOR・15min）
『総ては本』（2011年・ビデオ・COLOR・15min）
『目の中の水』（2012年・HDビデオ・COLOR・15min）
『春丸・秋丸 -目の中の水II』（2013年・HDビデオ・COLOR・15min）
『目の中の水III』（2014年・HDビデオ・COLOR・15min）
『ミシンと機関車』（2015年・HDビデオ・COLOR・15min）
『左からくるもの』（2016年・HDビデオ・COLOR・12min）
『山崎博の海』（2018年・HDビデオ・COLOR・20min）
『60YEARS』（2024年・HDビデオ・COLOR・5min）
映画

『檻囚』（1962年 - 1969年・寺山修司監督・編集）
『書を捨てよ町へ出よう』（1971年・寺山修司監督・スタッフ、出演）
『青少年のための映画入門』（1974年・寺山修司監督・撮影）
『(秘)色情めす市場』（1974年・田中登監督・出演）
『聞こゆるや』（2004年・山田武監督・クリエイティブプロデューサー・出演）
『へんりっく 寺山修司の弟』（2009年・石井淳志監督・出演）
『ヒューマニティの伝統』（2010年・櫻井眞樹監督・出演）
『天上の花』（2022年・片嶋一貴監督・出演）
『未帰還の友に』（2023年公開予定・福間雄三監督・出演)
単著

『赤い自転車』（青娥書房、1974年）
『どこへと聞かれて』（青娥書房、1974年）
『おぼえていますか』（サンリオ出版、1975年）
『月明かりの窓』（千趣窓、1975年）
『ライフスタイル』（青娥書房、1976年）
『時間を生け捕る』（フィルムアート社、1976年）
『夕焼け遊園地』（エルム新社、1977年）
『天使の声』（大和書房、1978年）
『深夜の電話』（皓星社、1979年）
『6人のガールフレンズ』（CBSソニー出版、1980年）
『定点観測 メディアの幻と夢の企画書』（パルコ出版、1987年）
『コラムちゃくちゃ』（PHP研究所、1990年）
『思い出の中の寺山修司』（筑摩書房、1992年）
『砂場の街のガリバー』（フレーベル館、1995年）
『「演劇実験室天井桟敷」の人々 - 30年前、同じ劇団に居た私たち』（フレーベル館、2000年）
『毎日が冒険』（三月書房、2002年）
『死んだら何を書いてもいいわ』（新潮社、2008年）-萩原葉子について
『劇的な人生こそ真実—私が逢った昭和の異才たち』（新潮社、2010年）
単著 > 共著

『東京セレクション - 暮らしたまち・暮らしたいまち〈花の巻〉 住まい学大系』（住まいの図書館出版局、1988年）
『人間動詞』（川崎洋、谷川俊太郎、沢村貞子）（沖積舎、1991年）
『小綬鶏の家』（萩原葉子）（集英社、2001年）
『人妻エロス 15巻』（双葉社・2011年3/9）<写真:荒木経惟／文章:萩原朔美>
『人妻エロス 16巻』（双葉社・2012年3/14）<写真:荒木経惟／文章:萩原朔美>
監修

『57人のブラッドベリアン』（新書館、1977年）
『身体の現在形』（愛知県芸術文化センター、1992年01月）
『山鹿八千代座』（NTT出版、1993年01月）
『ビックリハウス大全』（NTT出版、1994年01月）
『うつしとられた身体』（愛知県芸術文化センター、1995年01月）
ブックデザイン

『桃花流水』（城夏子著・大和書房刊・1973年）
『女がはたらくとき』（メイ・ウシヤマ著・三笠書房刊・1973年）
『父・萩原朔太郎』（萩原葉子著・筑摩書房）
『木馬館』（萩原葉子著・出帆新社）
『かえり花』（萩原葉子著・大和書房）
『束の間の午後』（萩原葉子著・中央公論社）
『パ・ドゥ・シャ』（萩原葉子著・集英社）
『消える村』（小松郁子・思想社・1997年）
写真集

『ポラロイド写真の世界 -時を超えて- 1976年-2002年』（日本ポラロイド社・2002年）
『時間を生け撮る』（ワタリウム美術館・2004年）
『126 POLAROID』（赤赤舎・2010年）
個展

『萩原朔美カレンダー展』（1974年4月15日-28日・JUNアートギャラリー）※第一回個展・シルクスクリーン版画作品出品
『第二回版画個展』（1975年・ギャルリーワタリ）
『第三回版画個展』（1976年・ギャルリーワタリ）
『萩原朔美展 PASSING THROUGH-写真とビデオとシルクスクリーン』（1976年4月6日-17日・ギャルリワタリ）
『Prints Exhibition』（1979年4月6日-17日・青画廊）
『造本計画・36種類』（1979年9月3日-14日・ギャルリーワタリ）
『萩原朔美版画個展』（1979年10月30日-11月9日・岐阜パルコ・パルコギャラリー）
『第四回版画個展』（1980年・青画廊）
『萩原朔美版画展』（1981年・京都プラスティックスペース）
『アップル・イメージの成熟』展（1982年9月23日-10月8日・青画廊）
『BLACK&WHITE OF EXHIBITION INTERNATIONALS』（1983年8月23日-9月4日・東京セントラル絵画館）
『萩原朔美新作コラージュ展』（1984年4月12日-5月30日・ギャラリーカフェ グレル）
『PRINT.VTR.BOX 萩原朔美個展』（1984年4月26日-5月15日・スペース・ニキ）
『ガラス絵小品展MOVIE』（2003年9月19日 - 26日・秀友画廊）
『萩原朔美写真集出版記念展』（2004年3月6日 - 21日・ワタリウム美術館オン・サンデー）
『観覧車』（2010年10月15日 - 26日・スペース煌翔）
『萩原朔美の仕事展』（2017年4月15日 - 7月2日・前橋文学館）
『萩原朔美映像展1971〜2018』（2018年11月19日 - 12月1日・art space kimura ASK?）
『萩原朔美写真展 わたしがいる2022』（2022年6月9日ー26日・iwao gallery）
『萩原朔美 都市を切取り、時を生け捕る』（2022年6月18日~7月10日 ・BAG-Brillia Art Gallery-）
『萩原朔美-版画-Exhibition 私はここから始まった』（2022年10/1-10/9・スペース煌翔）
グループ展

『第10回 東京国際版画ビエンナーレ』（1976年・国立近代美術館）※版画『ONE』出品
『現代美術の鳥瞰展』（1977年・京都国立近代美術館）
『第11回 東京国際版画ビエンナーレ』（1979年・国立近代美術館）※版画『KNIFE』出品
『リュブリアナ国際版画ビエンナーレ』（1979年5月8日・リュブリアナ近代美術館・ユーゴスラビア）
『1980年日本の版画』（1980年10月26日-11月23日・栃木県立美術館）
『世界の現代版画25年展』（1981年2月7日-3月22日・東京都立美術館）
『世界の現代版画25年展』（1981年4月7日-5月3日・栃木県立美術館）
『世界の現代版画25年展』（1981年5月16日-6月7日・広島県立美術館）
『明日の美術館を求めて』（1981年・兵庫県立美術館）
『第7回イギリス国際版画ビエンナーレ』（1982年4月4日-7月4日・カートライトホール）※版画『fugi』出品
『シドニービエンナーレ』（1982年）
『コラージュ展』（1983年1月10日-22日・ワコール銀座アートスペース）
『国際アーティストブック展』（1983年5月23日-28日・ルナミ画廊）
『国際アーティストブック展』（1983年6月1日-11日・NHK福井ギャラリー）
『国際アーティストブック展』（1983年8月1日-6日・札幌NDA画廊）
『国際アーティストブック展』（1983年8月15日-20日・金沢ケンハウス）
『国際アーティストブック展』（1983年10月20日-11月5日・宮崎県立図書館）
『BLACK&WHITE OF EXHBISION INTERNATIONAL（1983年・東京セントラル絵画館）
『ビックリ箱83』（1983年12月12日-24日・ワコール銀座アートスペース）
『小さな小さな大展覧会』（1984年6月21日-7月2日・青画廊）
『小さな小さな大展覧会』（1984年7月11日-27日・名古屋ギャラリー安里）
『第二回アジア美術展』（1985年・福岡市美術館）
『現代版画の軌跡-43名の作家による戦後の版画のあゆみ』（1985年2月15日-3月24日・福島県立美術館）※『ONE』『フェードアウト』『ベンチA』『ベンチB』出品
『アーティスト・ブック・ジャパン』（1985年・ニューヨーク・フランクリン・ファーネス）
『アーティスト・ブック展』（1985年・フジテレビギャラリー）
『当世風芸術貼紙』（1987年・GALLERY360°）
『静物展』（1990年4月21日-6月10日・静岡県立美術館）
『ミニ・プリント展　新しい版の表現』（1991年・高円寺画廊）
『版画3人展』（1992年・高円寺画廊）※版画『フェードアウト』出品
『詩人によるアートフェスティバル』（1994年・アートミュージアム ギンザ）
『第一回アート・ドキュメンテーション研究フォーラム』（1994年・国立国会図書館）
『現代美術の流れ』（1995年・東京都現代美術館）
『詩人によるアートフェスティバル』（1995年・アートミュージアム ギンザ）
『詩人によるアートフェスティバル』（1996・アートミュージアム ギンザ）
『詩人によるアートフェスティバル』（1997・アートミュージアム ギンザ）
『長岡現代美術館賞回顧展1964-1968』（2002年4月20日-6月9日・新潟近代美術館）※版画『ONE』出品
『ポラロイドの世界 -時を超えて-』（2002年6月1日-28日・ポラロイドギャラリー）
『現代作家によるガラス絵展』（2004年10月18日-27日・秀友画廊）
『りんごの秘密-描かれた禁断の果実・デューラーからセザンヌ、劉生へ-』（2005年4月23日-6月5日・ひろしま美術館）※『フェードアウト』展示
『写真の時間』（2009年・新宿眼科画廊）
『さよならポラロイド』（2008年・ART SPACE煌翔）
『さよならポラロイド』（2009年6月6日-14日・京都カフェショコラ）
『さよならポラロイド』（2009年6月16日-27日・大阪ギャラリー井上）
『126 POLAROID -さよならからの出会い』（2010年8月7日-29日・横浜美術館）
『音楽と絵画 響』（2010年11月18日-12月10日・秀友画廊）
『えんぴつの魅力についての断想展 -官製はがきの小宇宙-』（2010年12月2日-12年10月・NHK甲府放送局 NHKハートプラザギャラリー）
『キラリ ヒカリ ユラリ』（2012年 6/22-6/24・多摩美術大学上野毛校舎）
『日本の70年代 1968−1986』（2012年 9/15-11/11・埼玉県立近代美術館）
『福島ビエンナーレ 風月の芸術祭in白河2022』（2022年9/10-10/9・福島県白河駅周辺）
パブリックコレクション

東京都現代美術館 - 版画『ONE』
栃木県立美術館 - 版画『フェード・アウト』
横浜美術館 - 映画『KIRI』『映像書簡1』『映像書簡2』『映像書簡5』『映像書簡6』
長岡現代美術館 - 版画『ONE-A』『ONE-B』『ONE-C』
新潟県立近代美術館 - 版画『ONE』3枚
多摩美術大学 - 版画『ベンチ』
武蔵野美術大学 - 映画『KIRI』
東北芸術工科大学 - 映画『KIRI』『映像書簡2』
福岡市総合図書館 - 映画『KIRI』『映像書簡1』『メモリー7』
いいづなアップルミュージアム - 映画『TIME』
世田谷美術館（現存する版画、写真、映像作品などほぼすべての作品を所蔵）
大阪中之島美術館 - 映画『60YEARS』
受賞歴

APA映像部門秀作賞（1973年9月）
長岡現代美術館賞受賞 - 東京国際版画ビエンナーレ（1976年11月・国立近代美術館）
NHK局長賞 - NHKハイビジョン番組「彫刻家 流政之の世界」監督（1996年）
オーバーハウゼン国際短篇映画祭入選（1997年・ドイツ）
若田部健一

| 福岡ソフトバンクホークス  投手コーチ（ブルペン） #72 |
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 2015年9月18日
基本情報
国籍:   日本
出身地:  神奈川県鎌倉市
生年月日:   (1969-08-05) 1969年8月5日（55歳）
身長 体重:  185 cm 82 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1991年 ドラフト1位
初出場:  1992年4月9日
最終出場:  2004年10月11日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  鎌倉学園高等学校  駒澤大学  福岡ダイエーホークス (1992 - 2002)  横浜ベイスターズ (2003 - 2005)
 コーチ歴
  野球日本代表 (2015)  福岡ソフトバンクホークス (2017 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
若田部 健一（わかたべ けんいち、1969年8月5日 - ）は、神奈川県鎌倉市出身の元プロ野球選手（投手、右投右打）、プロ野球コーチ。現在は福岡ソフトバンクホークスの一軍投手コーチ（ブルペン）を務める。
愛称は「若様」。「オフィス・ミラソール」とマネジメント契約をしている。
1女2男の父で、妻は福岡でローカルタレントとして活動する若田部佳代（旧姓：徳丸）、第一子である長女は元HKT48で現在はフジテレビ報道局記者を務める若田部遥。
経歴 > プロ入り前

少年時代には（後に所属するベイスターズの前身）横浜大洋ホエールズのファンで「ホエールズ友の会」に入っていた。鎌倉学園高ではエースとして活躍し、3年時の1987年夏には神奈川大会でノーヒットノーランも達成し、ベスト4。
駒澤大学進学後は東都大学リーグで活躍し、3年時の1990年秋季には7勝1敗、防御率0.94、71奪三振の活躍で最優秀投手、ベストナイン（投手）。4年時の1991年秋季では5勝1敗で優勝に貢献し、最高殊勲選手、最優秀投手、ベストナイン（投手）を獲得し、IBAFインターコンチネンタルカップの日本代表に選出されている。リーグ通算48試合登板し、20勝10敗、防御率1.76、223奪三振。大学時代は、日大の落合英二とはライバル関係にあった。また大学時代、のちにダイエーで同僚となる青学大の小久保裕紀から、投手ながら本塁打を打ったことがある。駒大では同期の竹下潤の他に、3学年先輩に野村謙二郎、1学年先輩に関川浩一、1学年後輩に鶴田泰と田口昌徳、3学年後輩に河原純一と高木浩之と本間満がいた（本間とはプロで再びチームメイトとなった）。
1991年のドラフト会議では福岡ダイエーホークス・読売ジャイアンツ（巨人）・広島東洋カープ・西武ライオンズと4球団が1位指名で競合し、抽選の結果ダイエーの田淵幸一監督が当たりくじを引き当てたためダイエーが交渉権を獲得。このとき在京のセ・リーグ球団を希望していた若田部が会見の席で用意されていたアイスティーを一気飲みした。ダイエーとの推定契約金は近鉄バファローズ・野茂英雄（1億2000万円）を1000万円上回る、当時の史上最高額となる1億3000万円で契約。
経歴 > ダイエー時代

1992年から先発の軸として活躍し、同年10月1日には平和台球場の最終試合となった対近鉄戦で、野茂との投げ合いを制し、1-0の完封勝ちを収めた。最優秀新人（新人王）は髙村祐が受賞したが、片岡篤史・河本育之とともにパ・リーグ会長特別表彰を受けた。
1993年は、4月18日の近鉄戦でラルフ・ブライアントに被弾しながら4失点完投し、チーム初の福岡ドーム公式戦勝利投手となった。しかしシーズン通しては2年目のジンクスに陥り、規定投球回数はクリアできたが5勝に終わった。
1994年に10勝を挙げたあと数年間の怪我や不振に苦しむ。
1999年には投手コーチに就任した尾花高夫からは「投手陣には磨けば光る宝がいっぱい。1番手は若田部」と評価され、若田部はフォームが球種がバレバレだった尾花がクセを直し、前年の0勝から同年のシーズンには10勝を挙げダイエー福岡移転後初のリーグ優勝に貢献。
2000年にもチーム最多タイの9勝を挙げリーグ2連覇に貢献した。特に8月24日、西武ドームでの西武戦で3タテを阻止する1-0の完封勝利を収め、その後の逆転優勝に繋げている。ヒーローインタビューでは、「みんなの気持ちを球に込めて僕が代表して投げました」とコメントした。チームメイトだった藤井将雄とは仲が良く、当時藤井本人を含めて間質性肺炎という偽った病気を伝えられていたが、若田部には真実が伝えられていた。また、家族からの依頼で王監督との今後に関する依頼するための面会の機会を作るなど陰ながら尽力した。2000年のリーグ連覇達成時には、藤井の背番号15とネームがプリントされたハリーホーク人形（通称「藤井ハリー」）を持って胴上げに参加し、肺がんで入院中の藤井に捧げた。藤井本人は病院で胴上げの映像を観て「ありがとう…」と呟きながら男泣きに泣いたという（2014年放送の『背番号クロニクル』より）。この藤井ハリーは各メディアでも取り上げられた。若田部は祝賀会で「一番ここにいて欲しかったのは藤井さん」と語っており、このリーグ連覇決定の6日後に藤井が亡くなった直後には「これからは藤井さんにあまり頼り過ぎないように、藤井さんに心配をかけないように頑張らなきゃいけない」と話し、同年の日本シリーズ第一戦で先発した際には、このシーズンよりホークスから巨人へ移籍し先発を務めた工藤公康と共に、藤井の肩の遺骨をポケットに偲ばせマウンドに上がった。またこの年の「球団MVP授賞式」では、若田部が藤井ハリーを抱えて藤井の代役を務めた。
2001年は故障離脱もあり6勝4敗の成績で終わった。
2002年は開幕を二軍で迎えたが、一軍昇格後には先発の柱として活躍し3年ぶりの2桁勝利、かつチーム最多となる10勝を挙げ、防御率も自己最高を記録した。同年のオールスターゲームにも初出場した。そのオフにFA宣言し、「残りの野球人生は地元ファンの声援を受けてプレーしたい」と地元の横浜ベイスターズ（幼少期に応援していたホエールズの後身）へ移籍（契約期間は3年）。背番号は同学年で同年のシーズンオフに現役を引退した野村弘樹が着用していた21。
経歴 > 横浜時代

2003年は故障や不振でわずか4試合の登板に終わり、未勝利でシーズンを終えた。
2004年に佐々木主浩が横浜へ復帰し、吉見祐治が背番号を21へ変更したことを受け、自身のダイエー時代の背番号である14へ変更。同年は前年オフの右肘手術のため出遅れたが、3試合目の登板となった8月10日の対阪神タイガース16回戦（札幌ドーム）にて5回から2番手投手として登板し、味方が6回裏に逆転したことで移籍後初勝利を挙げた。しかし同年の先発登板は1試合、リリーフを含めても13試合の登板にとどまった。
2005年はプロ入り後初めて一軍登板がなく、10月8日に戦力外通告を受けた。他球団での現役続行を模索し12球団合同トライアウトを受けるも、獲得に乗り出す球団はなく、現役を引退。横浜時代はわずか1勝に終わった。
経歴 > 引退後

2006年からは、FOX SPORTS ジャパン・TOKYO MX・TVQ九州放送および日刊スポーツの解説者。また、タレントとしては福岡の芸能事務所であるオフィス・ミラソールに所属し、KBCテレビ「アサデス。九州・山口」月曜コーナー『主婦の鷹』にコメンテーターとして不定期出演。「アサデス。」で共演しているおすぎからは「ホークスイケメン選手の元祖」と言われている。
ダイエー時代に取材を通して知り合った徳丸佳代と結婚、今に至る。自身が引退後にタレント業も始めた影響もあり、長女の遥は2011年、HKT48の結成オーディションに合格し、研修を積んでデビューメンバー入りを勝ち取った。そしてHKT48が注目を集めるようになると、それまで旧姓で活動していた妻・佳代までもが本名である「若田部」姓で活動するようになっている。なおこれに合わせ、健一自身は“本業”の野球解説等に再び軸足を戻している。
2015年2月6日に「GLOBAL BASEBALL MATCH 2015 侍ジャパン 対 欧州代表」の日本代表投手コーチを務めることが発表された。
2016年10月28日、2017年から古巣ソフトバンクに、二軍投手コーチとして復帰することが発表された。その後、2018年は一軍投手コーチを、2019年は再び二軍投手コーチを、2020年から2023年までは三軍投手コーチを歴任。2024年からは一軍投手コーチ（ブルペン）を務める。
2024年は救援防御率2.58でリーグ1位だった。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | ダイエー | 27 | 27 | 13 | 2 | 1 | 10 | 13 | 0 | -- | .435 | 825 | 193.1 | 190 | 26 | 63 | 3 | 11 | 97 | 5 | 1 | 95 | 86 | 4.00 | 1.31 |
| 1993 | ダイエー | 23 | 22 | 3 | 0 | 1 | 5 | 10 | 0 | -- | .333 | 558 | 131.0 | 143 | 17 | 36 | 1 | 1 | 49 | 0 | 0 | 81 | 74 | 5.08 | 1.37 |
| 1994 | ダイエー | 25 | 24 | 7 | 0 | 2 | 10 | 7 | 0 | -- | .588 | 685 | 160.2 | 173 | 12 | 38 | 3 | 4 | 97 | 2 | 0 | 80 | 72 | 4.03 | 1.31 |
| 1995 | ダイエー | 9 | 9 | 2 | 0 | 1 | 1 | 6 | 0 | -- | .143 | 251 | 55.0 | 71 | 6 | 15 | 1 | 3 | 37 | 0 | 0 | 33 | 27 | 4.42 | 1.56 |
| 1996 | ダイエー | 23 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 126 | 29.2 | 39 | 3 | 5 | 0 | 1 | 16 | 0 | 0 | 17 | 17 | 5.16 | 1.48 |
| 1997 | ダイエー | 35 | 19 | 3 | 0 | 0 | 7 | 8 | 0 | -- | .467 | 534 | 118.0 | 150 | 12 | 34 | 0 | 6 | 63 | 2 | 0 | 66 | 63 | 4.81 | 1.60 |
| 1998 | ダイエー | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 29 | 6.0 | 8 | 1 | 3 | 0 | 1 | 3 | 0 | 0 | 5 | 5 | 7.50 | 1.83 |
| 1999 | ダイエー | 26 | 26 | 3 | 1 | 1 | 10 | 6 | 0 | -- | .625 | 661 | 158.2 | 153 | 18 | 42 | 1 | 8 | 114 | 1 | 1 | 66 | 58 | 3.29 | 1.23 |
| 2000 | ダイエー | 31 | 25 | 3 | 2 | 0 | 9 | 11 | 0 | -- | .450 | 710 | 168.2 | 165 | 20 | 53 | 3 | 1 | 103 | 5 | 0 | 87 | 83 | 4.43 | 1.29 |
| 2001 | ダイエー | 22 | 16 | 2 | 1 | 1 | 6 | 4 | 0 | -- | .600 | 469 | 106.1 | 134 | 20 | 23 | 1 | 1 | 66 | 1 | 0 | 56 | 52 | 4.40 | 1.48 |
| 2002 | ダイエー | 26 | 20 | 7 | 1 | 2 | 10 | 8 | 0 | -- | .556 | 617 | 147.2 | 152 | 10 | 36 | 4 | 6 | 96 | 2 | 0 | 59 | 49 | 2.99 | 1.27 |
| 2003 | 横浜 | 4 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | -- | .000 | 97 | 21.0 | 27 | 3 | 7 | 0 | 1 | 16 | 0 | 0 | 16 | 13 | 5.57 | 1.62 |
| 2004 | 横浜 | 13 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 84 | 19.0 | 22 | 2 | 8 | 0 | 0 | 4 | 2 | 0 | 9 | 8 | 3.79 | 1.58 |
| 通算：13年 | 通算：13年 | 271 | 193 | 43 | 7 | 9 | 71 | 75 | 0 | -- | .486 | 5646 | 1315.0 | 1427 | 150 | 363 | 17 | 44 | 761 | 20 | 2 | 670 | 607 | 4.15 | 1.36 |
各年度の太字はリーグ最多
詳細情報 > 表彰

パ・リーグ連盟特別表彰：1回（新人特別賞：1992年）
詳細情報 > 記録

初登板・初先発登板：1992年4月9日、対千葉ロッテマリーンズ3回戦（千葉マリンスタジアム）
オールスターゲーム出場：1回（2002年）
詳細情報 > 背番号

14（1992年 - 2002年、2004年 - 2005年）
21（2003年）
85（2015年）
72（2017年 - ）
詳細情報 > 代表歴

第10回IBAFインターコンチネンタルカップ 日本代表
GLOBAL BASEBALL MATCH 2015 侍ジャパン 対 欧州代表　野球日本代表投手コーチ
関連情報 > 出演

パ・リーグ応援宣言!俺がやる。ホークス中継（TOKYO MX）- 2016年まで
BASEBALL CENTER（FOX SPORTS ジャパン、ソフトバンク主催分）- 2013年から2016年まで
日テレプラス プロ野球中継 HAWKS Perfect Live - 2012年
J SPORTS STADIUM（J SPORTS）- 2011年まで
アサデス。（KBCテレビ）- 2012年までに降板
TVQスーパースタジアム（TVQ九州放送） - 2011年より
関連情報 > 出演 > CM

西日本シティ銀行 - 「休日相談窓口」編以降のCMに妻の佳代・娘の遥と共に出演。
小佐治量平

| 小佐治 量平 |
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生誕:  1887年9月10日  日本 東京府
死没:   (1969-11-08) 1969年11月8日（82歳没）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1907年 - 1940年
最終階級:   陸軍少将
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小佐治 量平（こさじ りょうへい、1887年（明治20年）9月10日 - 1969年（昭和44年）11月8日）は、大日本帝国陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
経歴

1887年（明治20年）に東京府で生まれた。陸軍士官学校第19期卒業。1936年（昭和11年）3月7日に陸軍歩兵大佐に進級し、第1師団司令部附を経て、5月6日に歩兵第3連隊留守隊長に就任。1937年（昭和12年）3月に熊本連隊区司令官に転じ、1939年（昭和14年）3月9日に津軽要塞司令官に就任し、8月1日に陸軍少将に進級。1940年（昭和15年）3月9日に待命、3月30日に予備役に編入された。
楠田敏之

| くすだ としゆき楠田 敏之> プロフィール |
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性別:  男性
出身地:   日本・静岡県浜松市
生年月日:   (1969-08-25) 1969年8月25日（55歳）
血液型:  O型
身長:  170 cm
職業:  声優、俳優、歌手
事務所:  ケッケコーポレーション
公式サイト:  楠田敏之・レーベル公式WEB

声優活動
活動期間:  2002年 -
ジャンル:  アニメ、ゲーム
デビュー作:  宍戸亮（『テニスの王子様』）
俳優活動
ジャンル:  舞台
音楽活動
レーベル:  テイチクエンタテインメント
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
楠田 敏之（くすだ としゆき、1969年8月25日 - ）は、日本の声優、俳優、歌手。ケッケコーポレーション所属。静岡県浜松市出身。
略歴

大学の化学系の学科を卒業をしている。難波圭一が代表を務める松濤アクターズギムナジウムの卒業生（6期生）。7年間のサラリーマン生活を経て役者になった。サラリーマン時代は石油会社に勤めていた。
会社退社時点では、元々子供の頃からピアノを弾いたり、中学・高校・大学時代は吹奏楽部ではトロンボーンを吹いたり、音楽に親しんできたこともあり、歌手になりたかったという。
歌のレッスンに3回ほど通っていたが、漠然と「何かが違う」、「このままでは、いつまでたっても歌手になれないような気がする」と思った。その時、内面的な表現力を身に付けるのが早道のような気がして、「演技の勉強をしてみよう」と思った。
小さい頃から、アニメはあまり見ておらず、アニメの世界、声優の世界のことはほとんど無知だった。しかしアニメ作品を通して「面白そうな仕事だ」と思ったのと、テレビなどのナレーションにも興味があったため、声優の養成所に通った。舞台役者を育てるカリキュラムが中心の養成所だったため、日々のレッスンのほかに、2年間で4回の舞台を経験した。
2008年より、川本成・UZAとのユニット「ナルウザクスダ」としても活動。
人物

鉄道ファンであり、新幹線に詳しい。特に好きな新幹線は0系。新幹線好きが昂じ、ナルウザクスダ名義で『しんかんせん体操第一』を作詞作曲（編曲も）し、2010年11月27日の「ナルウザクスダLIVE 〜大人のお楽しみ会Vol.3〜」では自身の振り付けで歌って踊った。
方言は遠州弁。音域はC〜G#。
趣味はピアノ、作曲、富士登山。特技は小道具作り、トロンボーン演奏。後者については一番愛好している楽器であり、始めたきっかけは「中学生になり吹奏楽部に入ろうと思っていたが、中学では上下関係が厳しいと聞いたので、一番優しそうな先輩がいる楽器を選んだ」とのこと（ボイスサンプルより）。
インデックスミュージック（現:ティー ワイ エンタテインメント）の音楽プロデューサーである松井伸太郎からのあだ名は「TK2」（『テニスの王子様』の共演者でかつて鉄道会社で勤務経験のある近藤孝行のあだ名「世界のTK」からきている）。
ファンクラブ名「楠田饅本舗」は本人による命名。会員証裏面には本人が会員名を書く。また誕生日には本人による自筆バースデーカードが届く。「楠田饅本舗」向けに催されるツアー・イベントなどには本人も同行し、私物へのサイン、楠田本人とのツーショット写真撮影なども行われる。
自身によるブログは頻繁に更新され、ブログの名前は時期によって変わる。記事のタイトルは、更新されたばかりの時点では単語や一言だけである場合が多いが、のちに五・七・五のものに修正されることが多い。
自身が演じたキャラクターへの愛が大きい。「宍戸亮」（『テニスの王子様』）のCDアルバム『ZERO』が発売された2月8日を「ZERO記念日」とし、発売されて以降、毎年自身のブログで作品に対する思いを書き綴っている。
出演

太字はメインキャラクター。