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チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル
新たな自信と支持

1889年1月にチャイコフスキーがサンクトペテルブルクで聴いた、彼の作品と新ロシア楽派の楽曲で構成されたプログラムによる2つの演奏会が大きな転機となった。彼はベリャーエフ・サークルの一部メンバーと良好な人間関係を維持しており、おそらく敬意も持っていたであろうが、自分が彼らの一員であると認められたことがなかったということに気付いたのである。今やこれらの演奏会の演目を分け合うようになり、彼はもはや自分が仲間外れでないとということに思い至る。彼はフォン・メックにこう綴った。思うにキュイは「私にとって個人的にひどく忌々しいが（中略）このことは私がバラキレフ、リムスキー＝コルサコフ、リャードフ、グラズノフといったその楽派を代表する人物たちを敬い、愛する妨げには少しもなりませんでしたし、彼らに並ぶ形でコンサートという場に出られたことを嬉しく思う気持ちは少しも変わりませんでした。」この告白には、チャイコフスキーが心底快く自らの音楽を愛国的作曲家たちの楽曲と同時に聴かせようという意思が表れている。
この意見を述べたチャイコフスキーからは自分の音楽に対する言外の自信と、彼らの楽曲のどの作品ともうまく渡り合えるという気付きが見て取れる。どのような作品が出来てきたとしても彼に恐れることはなかったのである。また、彼は自らの意見を自分のうちだけに留めておかなかった。彼は世の中から広く自らの音楽上の敵と看做されていたグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフの音楽に対する奮闘を公然と援助したのである。1892年11月に刊行された週刊新聞「サンクトペテルブルクの生活」（Peterburgskaia zhizn'）の紙上インタビューで彼は次のように語っている。
ロシアの音楽界に広まっている見方によれば、私はある存命のロシア作曲家と対立する派閥の仲間であるという。私が愛し他の誰よりも評価している作曲家 - リムスキー＝コルサコフである。（中略）一言で言うならば、音楽的な独自性は異なっていながらも、我々はひとつの道を追求しているようではないかということ、そして私は、私の側としては、そうした同じ道を目指す仲間を持てたことを誇りに思っているということだ。（中略）リャードフとグラズノフも私に敵対する者として挙げられているが、私は彼らの才能を心から愛し尊重している。
この新たに見出された自信とともに、チャイコフスキーとベリャーエフ・サークルの接触は回数を増していった。リムスキー＝コルサコフは次のように記している。「1891年の冬春、チャイコフスキーがサンクトペテルブルクに来てかなり長い滞在となったが、その時が彼とベリャーエフ・サークル、とりわけグラズノフ、リャードフそして私とのより親密な付き合いの始まりであった。続く数年、チャイコフスキーは非常に頻繁に訪問してくるようになった。」
拡大したベリャーエフ・サークルの受容的態度

グラズノフとリャードフはチャイコフスキーと親交を築き彼に魅了されていた。チャイコフスキーの作品を研究したグラズノフはその中に「新しいもの（中略）我々若い音楽家に指南を与えるものをたくさん発見した。とりわけ抒情的で旋律的な作曲家であるチャイコフスキーが、オペラの要素を交響曲に持ち込んでいることは私にとって衝撃的であった。私は彼の発想の広がり、気質、そして構築の完璧さほどには彼の作品の主題素材を評価していなかった。」
タラスキンはこう記す。「チャイコフスキーがグラズノフにとってどう重要性であったのかという感覚は、グラズノフがチャイコフスキーの滞在中に取り組んでいた楽曲である第2交響曲と（中略）難産の末1890年に完成され、彼がチャイコフスキーへと献呈した第3番を比較することにより掴めるのではなかろうか。」タラスキンは第2交響曲を「正真正銘なる当代の5人組様式全集」と呼び、バラキレフ、ボロディン、リムスキー＝コルサコフから採られた数多くの様式上の影響を指摘する。第3交響曲では、グラズノフは愛国主義様式を超えていくことを試み、自分が普遍的な形式、雰囲気、主題だと感じたものを反映させようとした。そしてその作品の抒情的なエピソードにはチャイコフスキーの影響が明瞭に現れており、主題と調性関係はチャイコフスキーの交響曲第4番と交響曲第5番を思わせ、管弦楽法は「暗い二重性」に満ちておりチャイコフスキーの様式に耳を傾けるような楽器法の効果がわずかに見られる。
ベリャーエフ・サークルの中でチャイコフスキーの音楽に影響を受けた作曲家はグラズノフだけではない。リムスキー＝コルサコフは回顧録の中で「チャイコフスキー崇拝と折衷主義とへ向かう傾向」が当時のベリャーエフ一派の作曲家の多くで強まってきており、それは「チャイコフスキーが『スペードの女王』と『イオランタ』で取り入れたウィッグとファージンゲールの時代のイタリア＝フランス音楽（中略）への偏向」と並び生じたことだった。リムスキー＝コルサコフさえもその例外ではなかった。タラスキンはリムスキー＝コルサコフが1895年に作曲したオペラ『クリスマス・イヴ』の第7場は『スペードの女王』の第2幕を下敷きとしており、「『ウィッグとファージンゲール』の音楽が満ち満ちている」と書いている。
公衆の面前では愛想よくあり続けたが、リムスキー＝コルサコフは個人的にチャイコフスキーとの関係が対立的になってきていることを感じ取っていた。彼は自らの支持者の間でチャイコフスキー人気が増してきていることに居心地の悪さを感じており、己に勝るチャイコフスキーの名声を妬む怒りの気持ちが目覚めていた。彼は友人でモスクワの音楽批評家であったセミョン・クルグリコフに恐れを打ち明けている。書簡に綴られているのは、もしチャイコフスキーが検討中のサンクトペテルブルクへの移住を果たした暁には、支持者の一団が「すぐさま彼の周囲に形成され、リャードフとグラズノフは間違いなく加わり、2人の後に多くの者が続くことになります（中略）我々の若い衆（我々の若い衆だけではありません - リャードフをご覧ください）は折衷主義の海に溺れ個性を奪われることになります。」ということだった。この折衷主義について、そしてその中のチャイコフスキーの要素について、リムスキー＝コルサコフは一見淡々とした調子で回顧録に以下のように記している。「この時までにベリャーエフのサークルでは新しい要素の増大と若い血が集まっていた。新しい時代、新しい鳥、新しい歌である。」しかし彼は1890年にクルグリコフに告白している。「新しい時代、新しい鳥、新しい鳥[ママ]、新しい歌 - 我々の鳥がさほど新しくなく、彼らが歌う新しい歌が古いものに劣ることを除いて。」
こうした個人的な疑念がありつつも、チャイコフスキーがベリャーエフ、グラズノフ、リャードフとともに1893年5月のリムスキー＝コルサコフの命名日の祝いに出席すると、リムスキー＝コルサコフは彼に次のシーズンにサンクトペテルブルクで開かれるロシア音楽協会の4つの演奏会を指揮してもらえるよう個人的に依頼した。ややためらった後、チャイコフスキーはこれを受諾する。チャイコフスキーを雇用する条件として、ロシア音楽協会は彼が振ろうと考えている作品の一覧を要求した。彼が提出したリストの中にはリムスキー＝コルサコフの交響曲第3番やグラズノフの管弦楽のための幻想曲『森』などがあった。
これらの出演の初回として、チャイコフスキーは1893年10月28日にソリストにアデーレ・アウス・デア・オーヘを迎えて自作のピアノ協奏曲第1番と交響曲第6番の初演を指揮している。彼が残る3回の演奏会で指揮台に上がることはなかった。1893年11月6日にこの世を去ったからである。この作曲家を偲んでオール・チャイコフスキー・コンサートとなった1893年12月12日開催の第2回企画では、リムスキー＝コルサコフがチャイコフスキーの代役を務めた。プログラムは交響曲第4番、『フランチェスカ・ダ・リミニ』、『スラヴ行進曲』、そしてフェリックス・ブルーメンフェルトが演奏したピアノ独奏曲などで構成された。
後世への影響

ベリャーエフ・サークルは愛国的な作曲の楽派であり続けながらも、チャイコフスキー並びに彼の音楽に晒されることを通じて西欧の作曲慣習へより容易く従うことができるようになり、愛国的伝統と西欧の技法を統合した作品を生み出した。しかし、チャイコフスキーの音楽がベリャーエフ一派の作曲家へ与えた影響が長く持続することはなかった。彼らの多くがロシア5人組が歩みを止めた箇所から歩みを進めるも、リムスキー＝コルサコフやバラキレフの作品から得た紋切り型、マンネリズムへと後退していったからである。第3交響曲を作曲した際にはチャイコフスキーの音楽に深く感化されていたグラズノフの場合でさえ、その後の交響曲ではチャイコフスキーの影響はその陰をひそめるようになっていく。彼はこれとそれ以前に受けたバラキレフ、ボロディン、リムスキー＝コルサコフからの影響を調和させることにより、折衷的な円熟の様式にたどり着いた。音楽学者のボリス・シュヴァルツは、この折衷主義がグラズノフの音楽から「独自性の究極的刻印」を事実上奪ってしまうことになり、さらに折衷主義によるアカデミック偏重がグラズノフの霊感を上回ってしまいがちになったとみている。こうした特徴はベリャーエフ一派の他の作曲家にも当てはまり、「ロシア楽派の漸進的アカデミズム化」が「磨き抜かれて正確であるものの独自性に欠ける、『ロシア様式』の作品の生産ラインの出現」へと繋がっていくことになる。
チャイコフスキーの音楽はロシア国内外で人気を博し続け、ベリャーエフ・サークルは彼の学術的な腕前を賞賛したが、彼らはチャイコフスキーの様式を模倣しない道を選択した。このグループの一員となり、ベリャーエフの庇護を受けることを願う作曲家はグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフが承認する音楽様式で作曲する必要があったためである。その承認された様式には、マースが記すところでは、ムソルグスキーのオペラ『ボリス・ゴドゥノフ』の戴冠式の場面の和声、リムスキー
コルサコフがオペラ『ムラダ』や『サトコ』で見せた色彩豊かな和声処理とオクタトニック、そしてバラキレフの民謡の様式化などが該当する。こうした要素が「ロシアの愛国的音楽を書くにあたってレシピ集となった。国民的人物を描く際には（中略）描かれる題材以上にこれらの技法が蔓延っていた。」タラスキンが記すのはこの作曲様式をなぞることが仕事としての最優先課題となり、5人組が愛好した標題音楽よりも交響曲や室内楽のような絶対音楽が好まれ、バラキレフの『イスラメイ』で使用されていたものやリムスキー＝コルサコフの『シェヘラザード』で多数取り入れられたような東洋色の強い主題がそれについて回ったということである。サンクトペテルブルク音楽院ではリムスキー＝コルサコフが1906年に職を退いた後も彼の娘婿にあたるマクシミリアン・シテインベルクが1920年代に作曲の講義を任されたことにより、好まれる様式で作曲を行うという傾向が続いていく。ドミートリイ・ショスタコーヴィチは「侵すべからざる5人組の礎」や「ニコライ・アンドレイェヴィチの神聖なる伝統」といった表現に典型的に表されているように、シテインベルクの保守的な音楽観に不平を唱えることになる。ベリャーエフ派の美意識は、やがて所属作曲家が数多くロシア中の音楽院で教職に就いたことで広まりを見せていった。ミハイル・イッポリトフ＝イワノフがかつてチャイコフスキーが強大な影響力を誇ったモスクワ音楽院の学長に就任したこと、そしてレインゴリト・グリエールが同様にキエフ音楽院の学長の座に就いたことにより、これらの音楽院が「ベリャーエフの美学と直結する接点を持ち続け」ることが保証されたのである。
ベリャーエフ・サークルの栄華は、2つの理由によりロシア5人組とチャイコフスキーの双方にとって最悪の出来事だったといえるだろう。第1に、ベリャーエフ一派はチャイコフスキーとリムスキー＝コルサコフを通じて確固たるアカデミックな基礎訓練の重要性を認識したわけであるが、彼らが音楽院教育に極端に重きを置くあまり、アカデミック偏重と亜流化を招いてしまったことである。彼らが見逃していたのは、チャイコフスキーがデイヴィッド・ブラウンの呼ぶところの「生まれ持ったロシアらしさと自国の民謡への愛情」を通じた「音楽院での教育の強力な軌道修正」を成し遂げていたこと、そして同様にリムスキー＝コルサコフも極度に衒学的な音楽を書いていた時期を超えた先に均衡のとれた様式に辿り着いたという事実であった。第2に、ベリャーエフ一派は5人組から思想を取り入れて皆で従っていくことになるのだが、彼らが守り抜いたのは5人組の凡庸さという側面であり「無難な順応化」は「次第に規則へと」なっていった。これはかつて5人組に属していたキュイが、1888年に著した論説『父たちと子たち』で論じた点でもある。彼は次のように書いている。「父たちは互いに頻繁に連絡を取り合っていたにもかかわらず、それぞれの独自性を保ち続けた。父たちについてはその音楽のページのひとつを一瞥するだけで、その音楽がボロディン、バラキレフ、ムソルグスキー、チャイコフスキー、もしくは[リムスキー＝]コルサコフの誰のものであるか、確信を持って言い当てるに十分であった。子たちの音楽はクローンたちの音楽である。」タラスキンはこう付け加える。
スターソフが1860年代に必死に抗った音楽界の音楽院主義と職業主義は今や既成事実と化し、新ロシア楽派の作曲家たちはあらゆる権威の座に就いていた。彼らは教え子の作品の「様式と形式を支配する横暴なる権力を拡大し」、「あるアカデミックな型に腕ずくで嵌め込もうと」試みた。彼らは「栄誉や賞を実りない分配方法で」主宰し、「大量の無価値な楽曲の生産活動」を監督したのだった。
『ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー』。1893年、ニコライ・クズネツォフ（英語版）画。
リムスキー＝コルサコフの肖像。イリヤ・レーピン画。
アレクサンドル・グラズノフの肖像。1887年、イリヤ・レーピン画。
ミトロファン・ベリャーエフの肖像。イリヤ・レーピン画。
アナトーリ・リャードフの肖像。イリヤ・レーピン画。
サンクトペテルブルク音楽院
ツェーザリ・キュイの肖像。イリヤ・レーピン画。
談志の遺言

| 談志の遺言 |
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ジャンル:  トーク番組/バラエティ番組
放送期間:  第1期：2005年10月6日 - 2006年3月30日 第2期：2006年10月3日 - 2007年3月27日
放送時間:  第1期：木曜日21:00 - 22:00 第2期：火曜日21:00 - 22:00
パーソナリティ:  立川談志
出演:  外山惠理（TBSアナウンサー）
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談志の遺言（だんしのゆいごん）は、2005年10月〜2007年3月の間、ナイターオフシーズン（10月〜翌年3月）限定で、TBSラジオをキーステーションに放送されていたラジオ番組。
2005年10月〜12月は『談志の遺言2005』、2006年1月〜3月・10月〜12月は『談志の遺言2006』、2007年1月〜3月は『談志の遺言2007』のタイトルでそれぞれ放送された。
概要

立川談志がひとりで以下のコーナーごとに話す番組。コーナーの間などには外山惠理のナレーションが入るが、外山と談志が直接話すことはなかった。2005年最後の放送では8代目橘家圓蔵が出演し、放送禁止用語の乱れ飛ぶ絶品のコンビネーションを披露した。
放送時間

談志の遺言2005（翌年1月からは2006）
2005年10月〜2006年3月 毎週木曜日 21:00－22:00（『おとなの時間割』枠内）
談志の遺言2006（翌年1月からは2007）
2006年10月〜2007年3月 毎週火曜日 21:00－22:00（『おとなの時間割』枠内）
出演者

パーソナリティ - 立川談志（落語家）
ナレーター - 外山惠理（TBSアナウンサー）
スタッフ

放送作家 - 松本尚久
ディレクター - 小塙治男（テレコム・サウンズ）
ネット局

詳細は「おとなの時間割」を参照
ゾンネベルガ (小惑星)

| ゾンネベルガ 1039 Sonneberga |
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仮符号・別名: 1924 TL
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1924年11月24日
発見者: マックス・ヴォルフ
軌道要素と性質 元期:2020年5月31日 (JD 2459000.5
軌道長半径 (a): 2.679487090155117 au
近日点距離 (q): 2.516334571334812 au
遠日点距離 (Q): 2.842639608975423 au
離心率 (e): 0.06088945881461984
公転周期 (P): 4.39 年
軌道傾斜角 (i): 4.553012085878548 度
近日点引数 (ω): 327.0325813156776 度
昇交点黄経 (Ω): 221.6722319949767 度
平均近点角 (M): 146.3200217195222 度
物理的性質
直径: 33.853 km
自転周期: 34.2 時間
スペクトル分類: X
絶対等級 (H): 11.4
アルベド（反射能）: 0.053
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
ゾンネベルガ (1039 Sonneberga) は、小惑星帯に位置する小惑星である。ドイツの天文学者マックス・ヴォルフが、ハイデルベルクのケーニッヒシュトゥール天文台で発見した。
ゾンネベルク天文台がある、ドイツ・テューリンゲン州のゾンネベルクに因んで名付けられた。
誕生日の贈り物

| 誕生日の贈り物 Birthday Offering |
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構成:  全1幕
振付:  フレデリック・アシュトン
音楽:  アレクサンドル・グラズノフ
編曲:  ロバート・アーヴィング
衣装:  アンドレ・ルヴァスール
初演:  1956年5月5日、ロイヤル・オペラ・ハウス
初演バレエ団:  サドラーズ・ウェルズ・バレエ団（現・ロイヤル・バレエ団）
主な初演者:  マーゴ・フォンテイン、ベリル・グレイほか
 ポータル 舞台芸術  ポータル クラシック音楽
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『誕生日の贈り物』（たんじょうびのおくりもの、英: Birthday Offering）は、1956年に初演された全1幕のバレエ作品である。振付はフレデリック・アシュトン、音楽はアレクサンドル・グラズノフ（ロバート・アーヴィング (en) 編曲）による。サドラーズ・ウェルズ・バレエ団（現・ロイヤル・バレエ団）の創立25周年記念作品として振り付けられたもので、マーゴ・フォンテイン、ベリル・グレイなど当時のイギリス・バレエ界を代表する14名のダンサーによって踊られ、好評を持って迎えられた。その後、同バレエ団の貴重なレパートリーとして受け継がれ、上演され続けている。
作品について

フレデリック・アシュトンはニネット・ド・ヴァロアの招聘によって、1935年にダンサーおよび振付家としてヴィック・ウェルズバレエ団（後にサドラーズ・ウェルズ・バレエ団の名称を経てロイヤル・バレエ団に改名）に入団した。その後35年にわたって同バレエ団に在籍し、振付家として『バレエの情景』、『シンデレラ』（ともに1948年）、『ラ・フィーユ・マル・ガルデ』（1960年）などを創作した。
『誕生日の贈り物』は、1956年にサドラーズ・ウェルズ・バレエ団の創立25周年記念作品として振り付けられたものである。初演はまさに同バレエ団の創立記念日である5月5日にロイヤル・オペラハウスを会場として行われた。
初演のメンバーは、次に挙げる14名である。
マーゴ・フォンテイン、ベリル・グレイ、ヴィオレッタ・エルヴィン (en) 、ナディア・ネリナ (en) 、ロウェナ・ジャクソン (en) 、スヴェトラーナ・ベリオゾワ (en) 、エレイン・ファイフィールド (en) 、マイケル・サムズ、アレキサンダー・グラント (en) 、ブライアン・ショウ (en) 、フィリップ・チャットフィールド (en) 、デヴィッド・ブレア (en) 、デズモンド・ドイル (en) 、ブライアン・アッシュブリッジ
この14名は当時のイギリス・バレエ界を代表する人気ダンサーであり、上演は好評を持って迎えられた。その後、同バレエ団の貴重なレパートリーとして受け継がれ、上演され続けている。イギリス以外でも、アメリカン・バレエ・シアターや牧阿佐美バレヱ団などのレパートリーに入っている。
構成と使用曲

登場するダンサーは、男女それぞれ7人ずつの計14名である。全員で踊る前半から、女性ダンサーが1人ずつ踊る7曲のヴァリアシオン、男性ダンサー全員によるアンサンブル、リードカップルによるパ・ド・ドゥを経てフィナーレのワルツへと展開する。
作品中で使用されるのは、グラズノフの『四季』、『愛のはかりごと』（fr:Ruses d'amour）（いずれもバレエ作品）、『バレエの情景』（バレエ組曲）などから当時バレエ団の音楽監督の任にあったロバート・アーヴィングが編曲を手がけた以下の合計13曲である。
前奏曲：「夏の終わり」（L'Eté,『四季』作品67）
アントレ：「演奏会用ワルツ第1番」（Valse de concert No 1,作品47）
グラン・アダージョ：『バレエの情景』作品52、コーダ『愛のはかりごと』作品61
第1ヴァリアシオン：「マリオネット」（Marionettes,『バレエの情景』作品52）
第2ヴァリアシオン：「霜」（La Givre,『四季』作品67）
第3ヴァリアシオン：「氷」（La Glace,『四季』作品67）
第4ヴァリアシオン：「あられ」（La Grêle,『四季』作品67）
第5ヴァリアシオン：「雪」（La Neige『四季』作品67）
第6ヴァリアシオン：「夏」（L'Eté,『四季』作品67）
第7ヴァリアシオン：『愛のはかりごと』作品61からヴァリアシオン
男性のアンサンブル：「前奏曲とマズルカ第3番」作品25
パ・ド・ドゥ：『愛のはかりごと』作品61から「グラン・パ・ド・フィアンセ（Grand pas des fiancées）」
フィナーレ：「演奏会用ワルツ第1番」（Valse de concert No 1,作品47）
評価とエピソード

『誕生日の贈り物』にはストーリーは存在せず、出演するダンサーたちのクラシック・バレエの高度な技巧を存分に発揮させ、それぞれの魅力を讃えるために振り付けられた。アシュトンはマリウス・プティパによって高みに達したクラシック・バレエとその様式へのトリビュートとして、クラシック・バレエ特有の技巧に加えてエポールマンでのアクセントや素早いパの連続など、アシュトン自身の持ち味を加えている。華やかで祝祭感のあるこの作品はすでに述べたように好評で迎えられ、アメリカン・バレエ・シアターでは、1989年に翌年に迎える同団創立50周年を記念して上演している。
ロイヤル・バレエ団元プリンシパルのフェデリコ・ボネッリ（英語版）は、「（アシュトンの振付は）ステップがグラズノフの音楽にぴったりと一致していて（中略）ソロを女性が1つずつ踊りましたけれど、振付が音楽とぴったりあっていることがわかります」と評価した。ボネッリはアシュトンの振付について「やっぱり個性的といえばその音楽性です。音楽なしで、ステップを見て、その後音楽だけ聞くと、さっきのステップはこれに合っていた、とわかると思います」と称賛している。
吉田都は2019年に行われた自身の引退公演「Last Dance」で、初演時にマーゴ・フォンテインが踊ったパートに初挑戦して高い評価を得た。バレエ・ダンス評論家の関口紘一は「自らの引退公演に"誕生日の贈り物"の初めてのパートを踊る、ということは、自身を育んでくれた敬愛する英国バレエへのウィットの効いた、感謝の表明あるいは愛の告白とも取れるなかなか洒落たプログラミングである」と論じている。
スタイルe!

『スタイルe!』（スタイル イー）は、2010年4月18日（福島・新潟は4月20日）より、東北7県の日本テレビ系列局ブロックネットで放送されているミヤギテレビ制作のミニ番組である。
東北電力の一社提供・協力で放送。2008年3月まで本番組と同じブロックネットで放送された『花まる電家』と同様にオール電化住宅やヒートポンプでの快適な暮らしを紹介する。番組ロケはミヤギテレビオール電化住宅体験ミュージアム仙台港「エコノハ」や、オール電化設備の最新マンションや一般の家庭にて行われている。
2011年3月6日放送分の休止の後、2011年3月11日に発生した「東北地方太平洋沖地震」に伴い、以降の放送を休止している。
出演者

盛朋子（ミヤギテレビアナウンサー）
放送時間

ミヤギテレビ 日曜 21:54 - 22:00
青森放送 日曜 21:54 - 22:00
テレビ岩手 日曜 21:54 - 22:00
秋田放送 日曜 21:54 - 22:00
山形放送 日曜 21:54 - 22:00
福島中央テレビ 火曜 21:54 - 22:00
テレビ新潟 火曜 21:54 - 22:00
関連番組

花まる電家
月刊 元気一番"生"テレビ
ズグルゴラ

| ズグルゴラ Sgurgola> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   ラツィオ
県／大都市:   フロジノーネ
CAP（郵便番号）:  03010
市外局番:  0775
ISTATコード:  060073
識別コード:  I716
分離集落:  
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2B (sismicità media)
気候分類:  zona D, 1962 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  2,651  人 (2018-01-01)
人口密度:  137.1 人/km2
文化
住民の呼称:  sgurgolani
守護聖人:  San Leonardo
祝祭日:  11月6日
地理
座標:  北緯41度40分0秒 東経13度09分0秒﻿ / ﻿北緯41.66667度 東経13.15000度﻿ / 41.66667; 13.15000座標: 北緯41度40分0秒 東経13度09分0秒﻿ / ﻿北緯41.66667度 東経13.15000度﻿ / 41.66667; 13.15000
標高:  386 (150 - 1230)  m
面積:  19.33  km2
  ズグルゴラの位置
  フロジノーネ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
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ズグルゴラ（伊: Sgurgola）は、イタリア共和国ラツィオ州フロジノーネ県にある、人口約2,700人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のRMはローマ県所属を示す。
アナーニ
フェレンティーノ
ゴルガ (RM)
モローロ
西出博子

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にしで ひろこ 西出 博子
生年月日: 1967年
別名: 西出 ひろ子 マナーズ博子
出生地:  日本 大分県別府市
国籍:  日本
学歴: 大妻女子大学 文学部国文学科（現 日本文学科）
職業: マナーコンサルタント、マナー講師
公式サイト
ヒロコマナーグループ
表示
西出 博子（にしで ひろこ、1967年 - ）は、日本のマナー講師、マナーコンサルタント。
英国の民間企業WitH Ltd.ウイズ・リミテッド日本支社代表を務めたのち、ウイズ株式会社・HIROKO ROSE株式会社・一般社団法人マナー教育推進協会代表理事。南青山の西出ひろ子マナーサロン・English Rose House  およびプレミアムマナーサロン HIROKO ROSE HOUSE 主宰。全国のファストマナースクール（FAST MANNER）など総して、ヒロコマナーグループ代表。大妻女子大学卒業。元アミューズ所属。
2009年までは本名の「西出博子」名義で活動していたが、2010年より日本での活動は「西出ひろ子」との表記にされることが多い。2020年3月19日より「マナーズ博子」として活動スタート。
2023年には、小島雅道僧正を師僧として誓願寺において浄土宗西山深草派で得度、僧名を凛水(りんすい)とする。
来歴

大分県別府市生まれ。大分市立中島小学校、大分市立碩田中学校、大分県立大分上野丘高等学校、大妻女子大学文学部国文学科卒業。21歳頃にマナー講師としての道を志す。大学卒業後、参議院議員などの秘書を経て、マナー講師として独立。1998年、イギリスのオックスフォードに渡り、現地で起業する。帰国後はコンサルティング業務や人材育成業務を行う。2008年には、中国にて日本人初のマナー本「一周快楽礼儀」(東方出版中心)を上梓。同年の上海ブックフェアで売上第３位となり、テレビや新聞、雑誌などからの取材を受け、企業での人材育成、マナー、カラー、美容研修も行い、上海に活動の場を広げた[要出典]。2010年、NTTドコモの接客マナー指導に入り、同年および翌年のJDP社「顧客満足度NO.1」タイトルを達成する[要出典]。
NHK大河ドラマや映画のマナー指導にも抜擢され、女優や俳優、タレントたちへのマナー指導もおこなっている。2017年放送の「ソレダメ！」（テレビ東京）マナーコーナーでは、カスマス（オードリー 春日俊彰・NEWS 増田貴久）へのマナー指導が面白いと話題となる[要出典]。番組内では、結婚式やテーブルマナーほか、謝罪マナーや土下座の仕方も指導する。
2018年 日本テレビ ドラマ「Miss デビル」と「ZIP!」のコラボ企画のミニドラマ内で、西出ひろ子の考案した「表情トレーニング法」や「ハンバーガー話法」などのマナーコミュニケーション®法、また、お辞儀の仕方などが使用され、マナー監修もおこなった[要出典]。
また、後進育成にも力を注いでおり、自身のマナー講師養成講座を卒業した金森たかこを著者とした『社会人1年目 ビジネスマナーの教科書』（プレジデント社）を企画監修し、同書はアマゾン「ビジネス・経済書」ランキング（2018年3月期）9位を獲得した。翌年、姉妹本の『社会人1年目 人前であがらずに話す教科書』（同社）を企画監修とした。徳島を拠点に活動する教え子の川道映理との共著『10歳までに身に付けたい 一生困らない子どものマナー』（青春出版社）も、重版を重ねるヒット作となっている[要出典]。
祖父の従兄に、載金（キリガネ）の人間国宝の西出大三。[要出典]京都の料亭「瓢樹」（「瓢亭」より暖簾分け）は、叔母の実家である[要出典]久保邸を使用。この建物は、もともと、日本画家・今尾景年宅であり、京都市の保全建物にも指定されている。2017年、「瓢樹」にて、和食マナーと和室での立居振る舞い講座もおこなった[要出典]。
2019年には、NTT西日本CM撮影において、イチロー選手らにもマナー指導もおこなった。[要出典]また、オックスフォード大学大学院生たちに、現地の和食レストランにて日本の和のマナーを伝え高く評価された[要出典]。日本の文化と、互いを思い合い、ハッピーな社会を創造する真心マナー®︎を世界に伝える活動もおこなっている。[要出典]
2020年 NHKドラマ「岸辺露伴は動かない 富豪村」にてマナー監修とマナー指導をおこなった。同「岸辺露伴は動かない くしゃがら」ではエキストラ出演もおこなっている。
2022年公開映画「バスカヴィル家の犬 シャーロック劇場版」にて、椎名桔平らにマナー指導をおこなった。
2023年、北斗晶氏が帯推薦の「突然『失礼クリエイター』と呼ばれて」をきなこ出版より刊行。同書にて、お悔やみのマナーについて、仏教、神道、キリスト教など、各宗旨を学ぶ中において、日本で最も多い仏教の師との出会いから、マナーの専門家としての造詣を深める意味において、小島雅道僧正を師僧として誓願寺において浄土宗西山深草派で得度、僧名を凛水(りんすい)としたことを綴った。
主な経歴

英国留学後、オックスフォード大学大学院卒のDNA研究者と共に英国法人WitH Ltd.を設立。
2006年 表参道・南青山に西出ひろ子マナーサロン・English Rose Houseを設立。
2007年 マナー初ニンテンドーDSソフト「私のハッピーマナーブック」 (TAITO) 監修。
2008年 中国「上海ブックフェア」にて日本人初のマナー本「一周快楽礼儀」を出版。
2009年 「NHKドラマスペシャル・白洲次郎」にてマナー指導および監修を担当。
2010年 「NHK大河ドラマ・龍馬伝」にてマナー指導を担当。
2011年「ひみつの嵐ちゃん」(TBS)などのテレビ番組にてマナー指導。
2012年 「ジョジョの奇妙な冒険」外伝「岸辺露伴は動かないー富豪村」(週刊ジャンプ)にてマナー監修。
2013年 岡倉天心生誕100周年記念映画「天心」にてマナー指導および監修を担当。
「ヒルナンデス」(日本テレビ)にて「愛され女子マナー」および「大人のマナー講座」コーナーを担当。
NHKドラマ『ガラスの家』マナー指導 。
テレビ東京『ソロモン流』にて“マナーの賢人”として紹介される
2014年　映画『るろうに剣心　京都大火編／伝説の最期編』マナー指導。
2015年　音楽療法とリトミックの手法を用いてマナー指導を行う、世界初の『マナーリトミック®』を考案。国立音楽院と共同開発。
2016年　NHK大河ドラマ「花燃ゆ」マナー指導。
フォーマルバッグのプロデュース。フォーマルバッグ生産 日本シェアNO.1の老舗 岩佐にて、真心マナーを日本の伝統文化技法にのせた、HIROKO STYLEヒロコマナーバッグ和柄編（西陣織・博多織・輪奈織）を世界に向けて発信。
2017年　冠婚葬祭用のブラックフォーマル HIROKO STYLE ヒロコマナーバッグ誕生。海外での販売もスタート。
『ソレダメ！』（テレビ東京）マナーコーナーレギュラー出演。
『真麻のドドンパッ！』（BS 日テレ）マナーコーナー レギュラー出演。
2018年 9月 高橋真麻氏が帯で推薦した「運命を味方につける プリンセスマナー」（河出書房新社）を発売。高橋真麻氏は同年12月22日に結婚。幸せになれるマナー本として注目される
2019年   NHK大河ドラマ「いだてん ～東京オリムピック噺～」にて、中村勘九郎・生田斗真らにマナー指導
2019年　NHKスペシャルドラマ「浮世の画家」にて、渡辺謙・佐野史郎・余貴美子らにマナー指導
2019年　NTT西日本 春 CM イチロー選手らに、名刺交換の仕方などのマナー指導
2020年　NHKドラマ「岸辺露伴は動かない　富豪村」にて高橋一生らにマナー指導
2021年   映画「バスカヴィル家の犬 シャーロック劇場版」にて椎名桔平らにマナー指導を行い、2022年劇場公開された。
主な著書・監修作品

『完全ビジネスマナー』（河出書房新社） 2005年5月。ISBN 4309243398
『お仕事のマナーとコツ』（学研） 2006年3月。ISBN 4054030580
『一周快乐礼仪 = Happy manner in one week』（東方出版中心）2008年。ISBN 978-7801868626
『あなたを変える美しい振る舞い : 気配りの言葉と思いやりのマナー』（ワニブックス）2009年4月。ISBN 978-4847018268
『今さら他人(ひと)に聞けないビジネスマナー虎の巻』（河出文庫）2010年4月。ISBN 978-4309410104
『ビジネスマナーたったこれだけ20アクション : GOTO DVD BOOK』（梧桐書院）2010年4月。ISBN 978-4340110049
『マナコミの成功学 : 仕事も人生もウイン-ウインに導く20の法則』（梧桐書院）2010年10月。ISBN 978-4340110087
『マンガでわかる!社会人1年生のビジネスマナー』（ダイヤモンド社）2011年1月。ISBN 978-4478013335
『基本のマナーBOOK』（マーブルトロン）2011年3月（2冊）。ISBN 978-4879196293（お仕事編）、ISBN 978-4879196330（日常生活編）。
『心に響く接客(マナー)の秘密 : お客様満足度No.1の作法 : なぜ形から入ると、伝わらないのか』（青春出版社） 2012年11月。ISBN 978-4413038645
『正しいビジネスメールの書き方 : 誰に送っても恥ずかしくないメールが書ける!』（日本能率協会マネジメントセンター） 2013年2月。ISBN 978-4820718604
『究極の「お客様満足度」を実現するプロフェッショナル接客・接遇マナー』（日本実業出版社） 2013年6月。ISBN 978-4534050731
『できる大人の気くばりのルール』（KADOKAWA） 2014年9月。ISBN 978-4046010407
『マナーコンサルタントがこっそり教える 実は恥ずかしい思い込みマナー』（PHP研究所） 2015年9月。ISBN 978-4569825533
『超一流の人がやっている すごいマナー』（ぱる出版） 2016年5月。ISBN 978-4827210002
『頭がいい人のマナー残念な人のマナー : 入社1年目から信頼される人は知っている』（すばる舎） 2016年11月。ISBN 978-4799104958
『運のいい人のマナー : あなたを守り、幸せにする』（清流出版） 2017年3月。ISBN 978-4860294588
『入社1年目ビジネスマナーの教科書 : イラストでまるわかり!』（プレジデント社） 2017年4月。ISBN 978-4833422291
『かつてない結果を導く超「接待」術 : 一流の関係を築く真心と"もてなし"の秘密とは』 （青春出版社） 2017年9月。ISBN 978-4413230506
『ビジネスでもプライベートでも知っておきたいマナーの基本』 （マイナビ文庫） 2018年2月。ISBN 978-4839965433
『入社1年目人前であがらずに話す教科書 : イラストでまるわかり!』（プレジデント社） 2018年3月。ISBN 978-4833422673
『10歳までに身につけたい一生困らない子どものマナー : この小さな習慣が、思いやりの心を育てます』（青春出版社） 2018年6月。ISBN 978-4413112581
『運命を味方につける プリンセスマナー』（河出書房新社） 2018年9月。ISBN 978-4309279442
『要点をギュッ！はじめてのビジネスマナー図鑑』（池田書房） 2019年2月。ISBN 978-4262174716
『気くばりメールはじめました! : すぐに書けてきちんと伝わる』（インプレス） 2019年3月。ISBN 978-4295005964
『一人でも部下がいる人のための褒め方の教科書』中村早岐子 著・西出ひろ子監修 （かんき出版） 2019年7月。ISBN 978-4761274283
『知らないと恥をかく 50歳からのマナー』(ワニブックス) 2020年8月。ISBN 978-4847099304
『超基本テレワークの教科書』(あさ出版) 2020年9月。ISBN 978-4866672342
『入社１年目の新しい教科書 ビジュアル版 ビジネスの基本とマナー』(Gakken) 2021年3月。ISBN 978-4058012468
『感じがいいねと言われる敬語の話し方』川道映里 著・西出ひろ子 監修 (ナツメ社) 2022年1月。 ISBN 978-4816371370
『気配りにいいこと超大全』 2022年6月。(宝島社) ISBN 978-4299030184
『育ちの良い人が使っている絶妙！「いいかえ」フレーズ』2022年9月。(PHP研究所) ISBN 978-4569853130
『令和のビジネスマナー』2023年3月。(秀和システム) ISBN 978-4798069258
『改訂版 入社１年目ビジネスマナーの教科書』2023年3月。(プレジデント社) ISBN 978-4833424936
『突然「失礼クリエイター」と呼ばれて」2023年10月。(きなこ出版) ISBN 978-4434328619
他、著書監修本(電子書籍含)、国内外で100冊以上。
出演

サントリー『プラスデュオ』 インフォマーシャル出演
サントリー『セサミン』
セカイでニホンGO！（NHK総合 2011年10月6日）
めざせ！会社の星（NHK教育 2011年 4月30日・5月14日 ほか多数出演）
Rの法則（NHK教育 2014年 3月10日 ほか多数出演）
芸能人格付け品格チェック（ABC朝日放送 2013年 10月4日 ほか多数出演）
ヒルナンデス！（日本テレビ 2013年 7月8日 ほか多数出演・2019年 7月18日）
ノンストップ！（フジテレビ 2014年 1月14日 ほか多数出演）
それダメ！（テレビ東京 2018年 2月14日 ほか多数出演）
なないろ日和（テレビ東京 2019年 7月25日 ほか多数出演）
ソロモン流 マナーの賢人 （テレビ東京 2013年 12月22日放送）
サタデープラス（毎日放送 2018年 12月15日放送）
ビビット！（TBS 2018年 8月9日放送 ほか多数出演）
キャスト (朝日放送 10月23日放送)
Nスタ (TBS 2019年12月27日放送 ほか多数出演)
笑われるニホン人 (テレビ東京 2020年1月15日放送)
FNN Live News α (フジテレビ 2020年9月11日放送)
お願い！ランキング (テレビ朝日 2020年9月17日放送)
スーパーJチャンネル (テレビ朝日 2021年12月23日放送)
グッド！モーニング (テレビ朝日 2022年5月27日放送)
あさイチ (NHK 2022年6月6日放送)
羽鳥慎一モーニングショー (テレビ朝日 2022年12月12日放送)
ズームイン・サタデー (日本テレビ 2023年5月3日放送) 　そのほか、多数
日経新聞（2019年 7月26日 ほか多数）
NIKKEI STYLE（2019年 5月11日 ほか多数）
日経MJ（2016年 5月11日 ほか多数）
東京新聞（2019年 5月17日 ほか多数）
読売新聞（2018年 7月24日 ほか多数）
朝日新聞（2017年 7月16日 ほか多数）
毎日新聞（2017年 11月21日 ほか多数）
スイス国民日刊紙【Neue Zürcher Zeitun】 （2019年 7月25日）
共同通信社　連載・他多数掲載配信
anan・anan＊SPECIAL・Lips・Hanako（以上、マガジンハウス）
女性セブン・美的・SAKURA・Ane Can・CanCam・Oggi・Domani・週刊ポスト（以上、小学館）
週刊女性・CHANTO・ねんきん生活。（以上、主婦と生活社）
Gainer・UOMO・STORY・CLACY（以上、光文社）
MARSOL・SPUR・MORE・BAILA・メンズノンノ・週刊プレイボーイ・週刊ジャンプ ジョジョの奇妙な冒険_外伝 岸辺露伴は動かない 富豪村 マナー監修（以上、集英社）
ベツバラ・GISELe・mina（以上、主婦の友社）
STEADY・Spring・Sweet・mini・別冊宝島763（以上、宝島社）
with・ひめぐみ・The デザート（以上、講談社）
VOUGE　新プリンセス・マナー（VOUGE JAPAN）
CREA（文藝春秋）
美人百花（角川春樹事務所）
ChouChou（角川クロスメディア）
GINGER（幻冬舎）
25ans・ヴァンサンカン ウエディング・ヴァンテーヌ・La Vie de 30ans（ハースト婦人画報社）
プレジデント・プレジデント・ウーマン・プレジデントプラス（プレジデント社）
日経WOMAN・日経ビジネス・日経アソシエ・日経ベンチャー・日経ビジネス WEB・リアルシンプル・ジャパン（日経BP社）
R25・R22・L25・HOT PEPPER・就職ジャーナル・B-ing・ビーカム・とらばーゆ（リクルート）
OZ Plus・オズマガジン・別冊オズマガジン・saita （スターツ出版）
THE21（PHP研究所）
GetNavi・週刊パーゴルフ（学研パブリッシング）
ベスト・ギア・Goods Press（徳間書店）
ハッピー＊トリマー（緑書房）
REAL（日本経済新聞社）
AERA（朝日新聞社）
Yomiuri Weekly（読売新聞社）
ESSE（扶桑社）
清流（清流出版）
OLマニュアル（研修出版）
CIRCUS（KKベストセラーズ）
ウレスタ・美容の経営プラン・ヘアモード（女性モード社）
ゆほびか（マキノ出版）
進研ゼミ 高校講座（ベネッセコーポレーション）
KRASO（フェリシモ）
ALBA（ALBA）
月刊 デ☆ビュー（オリコン・エンタテイメント）
月刊 金融ジャーナル（金融ジャーナル社）
セルダル・ベルディムハメドフ

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セルダル・グルバングルイェヴィチ・ベルディムハメドフ Serdar Gurbangulyýewiç Berdimuhamedow
  2022年
 トルクメニスタン 第3代 大統領
任期: 2022年3月19日 – 在任中
首相: セルダル・ベルディムハメドフ（兼任）

出生:  (1981-09-22) 1981年9月22日（43歳）  ソビエト連邦  トルクメン・ソビエト社会主義共和国 アシガバート
政党: トルクメニスタン民主党
出身校: トルクメニスタン科学アカデミー
配偶者: あり
子女: 4人
セルダル・グルバングルイェヴィチ・ベルディムハメドフ（トルクメン語: Serdar Gurbangulyýewiç Berdimuhamedow、ロシア語: Серда́р Гурбангулы́евич Бердымухаме́дов、1981年9月22日 - ）は、トルクメニスタンの政治家。同国第2代大統領グルバングル・ベルディムハメドフの息子。2022年から父の跡を継いで、同国大統領に就任。就任前は、同国外務副大臣を歴任。
経歴

1981年9月22日、アシガバートにて誕生。2001年にトルクメン農業大学（英語版）を卒業。
2001年から2008年まではトルクメニスタン国営食品工業公団経済関係部、青果・酒類専門部に勤務。2001年から2年間は兵役に就いた。2008年から3年間は在ロシア・トルクメニスタン大使館公使参事官、2011年からは在ジュネーヴ・トルクメニスタン大使館公使参事官を歴任。2016年にはトルクメニスタン外務省国際事務局長を務めた
また、2014年8月から科学の学位を取得する為にトルクメニスタン科学アカデミー（英語版）へ入学しており、2015年7月に卒業。同アカデミーから技術科学の博士号を取得している。
2016年、父の故郷であるアハル州の知事に当選。2021年には同国の国家安全保障会議（英語版）にて、閣僚会議副議長（副首相）に任命。2022年には父であるグルバングルが「若者に権力を移譲する」として、大統領職を辞任。次期大統領選挙が中央選挙管理委員会によって、3月12日に実施。大統領職に出馬し、得票率72.97％で当選した。中央アジアで最初に、アフガニスタンのタリバン政権の外交官を受け入れた。その一方で、タリバンに靡く形で保守化が進んでいるとの指摘や「トルクメニスタンの親タリバン路線が際立っている」といった批判が相次いでおり、専門家の間では「タリバンに同調する姿勢を見せることが狙いではないか」という観方が出始めている点がある。
私生活

4人の子供を儲けている。同級生達は彼の事を「控えめで礼儀正しい性格」と語っている。
ロデオドライブステークス

| ロデオドライブステークス Rodeo Drive Stakes |
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競馬場:  サンタアニタパーク競馬場
距離:  芝10ハロン
格付け:  GII
賞金:  1着賞金18万ドル 賞金総額30万ドル
出走条件:  サラブレッド3歳以上牝馬
負担重量:  定量
テンプレートを表示
ロデオドライブステークス（Rodeo Drive Stakes）は、アメリカ合衆国のサンタアニタパーク競馬場にて、毎年9月の末に開催される競馬の競走である。
概要

1977年に創設された、牝馬限定の芝10ハロン戦。9月下旬または10月上旬にサンタアニタパーク競馬場で施行されている。
2011年まではオークツリー競馬協会との契約により開催され、「イエローリボンステークス」または「イエローリボンインビテーショナルステークス」の名称で行われていた。イエローリボンの名称は1970年代に流行した歌謡曲『Tie a Yellow Ribbon Round the Ole Oak Tree（邦題：幸せの黄色いリボン）』が語源となっていた。しかし、契約が解除された2012年に、他のオークツリー開催だった競走とともに、競走名が現在のものに変更された。
ブリーダーズカップチャレンジシリーズに指定されていて、2008年以降、本競走優勝馬にはブリーダーズカップ・フィリー&メアターフの優先出走権が与えられている。このように、ブリーダーズカップ・フィリー&メアターフの重要なプレップレースという位置づけではあるものの、本競走を経てブリーダーズカップ・フィリー&メアターフを勝った馬はまだ出ていない。
歴史

1977年：サンタアニタパーク競馬場の芝10ハロン戦として創設。
1979年：G1に格付けされる。
2005年：オークツリー競馬場に開催地が変更。
2008年：ウェイトアホワイルが史上初の2勝目。
2010年：この年のみハリウッドパーク競馬場で開催。
2011年：サンタアニタパーク競馬場に開催地を変更。
2023年：G2に降格。
歴史 > 競走名の変遷

Yellow Ribbon Stakes：1977-1978、1988、1995-2011
Yellow Ribbon Invitational Stakes：1979-1987、1989-1994
Rodeo Drive Stakes：2012-
近年の勝ち馬

2024 Hang the Moon
2023 Didia
2022 Going to Vegas
2021 Going to Vegas
2020 Mucho Unusual
2019 Mirth
2018 Vasilika
2017 Avenge
2016 Avenge
2015 Photo Call
2014 Emollient
2013 Tiz Flirtatious
2012 Marketing Mix
2011 Dubawi Heights
2010 Hibaayeb
2009 Magical Fantasy
2008 Wait a While
2007 Nashoba's Key
2006 Wait a While
2005 Megahertz
2004 Light Jig
2003 Tates Creek
2002 Golden Apples
2001 Janet
セルトリオン

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種類:  公開
市場情報:  KRX: 068270
業種:  Biopharmaceutical
設立:  2002年 (22年前) (2002)
創業者:  Jung Jin Seo
本社:  仁川広域市延寿区アカデミ路23（松島洞）
事業地域:  Worldwide
主要人物:  Jung Jin Seo, Chairman   Woo Sung Kee, CEO
製品:  Remsima™, Truxima™, Herzuma™, Biosimilar Drug
売上高:   ₩828,917 million (2017)
営業利益:   ₩517,385 million (2017)
利益:   ₩403,181 million (2017)
総資産:   ₩3,255,319 million (2017)
純資産:   ₩2,522,076 million (2017)
所有者:  Celltrion Holdings Co., Ltd. (23.03%) Ion Investments B.V. (9.54%) National Pension Service (6.07%)
子会社:  Celltrion Entertainment
ウェブサイト:  www.celltrion.com/en
セルトリオン（Celltrion、셀트리온）は、バイオシミラー（バイオ後続品）を製造する大韓民国の総合バイオテクノロジー企業である。
概要

2002年創業。創業者の徐廷珍は、サムスン電子、韓国生産性本部、大宇グループなどで勤務した後、通貨危機の際に失職。バイオシミラー（バイオ後続薬）事業に乗り出して会社を成長させた。2020年末に会長職を退くことを表明している。
2010年代には、日本の日本化薬と共同開発を行い、日本化薬はインフリキシマブ（関節リウマチ治療薬）、トラスツズマブ（胃癌治療薬）のバイオシミラーを日本国内市場に投入した。
2019年8月、セルトリオンは日韓貿易紛争に伴う韓国政府の「脱日本」方針に呼応し、日本から輸入していた原材料20種の調達先をドイツ、アメリカ合衆国に切り替えることを決定した。一方で、2020年には武田薬品工業から循環器、糖尿病領域などの医薬品の製造権について有償譲渡契約を締結。さらに武田薬品工業からセルトリオンに対して医薬品の供給を受ける契約を締結している。
2020年、2019新型コロナウイルスによる急性呼吸器疾患の治療薬開発に着手した。
沿革

2002年2月：株式会社セルトリオン設立
2003年3月：バイオ医薬品の生産設備や研究機関着工
2007年12月：生産設備の米国FDA・生物学的製剤承認申請承認
2008年9月：コスダック上場
スレックス

| スレックス |
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プロフィール
リングネーム:  スレックス
ニックネーム:  ザ・ビジネス
身長:  177cm
体重:  88kg
誕生日:   (1986-08-21) 1986年8月21日（38歳）
出身地:  ビクトリア州メルボルン
スポーツ歴:  オーストラリアンフットボール
トレーナー:  丸藤正道 原田大輔 小川良成
デビュー:  2003年
テンプレートを表示
スレックス（SLEX、1986年8月21日 -、男性）は、オーストラリアのプロレスラー。ビクトリア州メルボルン出身。
略歴

学生時代、オーストラリアンフットボールを経験し、プロレス入り。2003年、PCWのメルボルン大会でデビューを果たした。
2011年、初来日しZERO1に参戦した。
その後、メルボルン・シティ・レスリング（MCW）などに参戦。
2013年にTMDKに加入。加入直後にマイキー・ニコルス＆シェイン・ヘイスト、ジョナ・ロックに続くTMDK第4の刺客、またTMDK初のジュニアヘビー級戦士としてプロレスリング・ノアへ初参戦を果たす。
同年の第7回日テレG+杯争奪ジュニアヘビー級タッグ・リーグ戦にアメリカROHのロデリック・ストロングと「米豪連合タッグ」を結成して初参戦、Bブロックにエントリーしたが、勝ち点2で2チーム同率のBブロック最下位に終わった。
その後、新日本プロレスのオーストラリア大会や、アメリカの団体であるROHにも単発的に参戦する。
2022年4月の両国国技館2連戦に、9年ぶりにプロレスリング・ノアに参戦。両日とも自身の得意技で勝利した。2013年のノア参戦時は正統派のコスチュームであったが、2022年参戦時は「ザ・ビジネス」を異名にして、派手なジャケットにサングラスを着用して入場。試合のここ一番になると、試合中にサングラスをかけて技をかけるというパフォーマンスを披露。
主要タイトル歴

MCW王座
EPWタッグ王座
PWAオーストラリアンヘビー王座
PCWタッグ王座
TWEクルーザー級王座
参考資料

2013.05.31　2013年6月ツアー「Southern Navig.2013」「三沢光晴メモリアルナイト」、6・1広島～6・30後楽園大会 参加他団体、外国人、フリー選手決定！※追加参戦選手情報|NOAH OFFICAL SITE2013年12月閲覧
日テレG+杯争奪ジュニアヘビー級タッグリーグ戦|アーカイブ|NOAH OFFICAL SITE2013年12月閲覧
スレックス  | プロレスリング・ノア公式サイト | PRO-WRESTLING NOAH OFFICIAL SITE2022年4月閲覧
【両国参戦外国人選手紹介⑦】"ザ・ビジネス"  スレックス！  | プロレスリング・ノア公式サイト | PRO-WRESTLING NOAH OFFICIAL SITE2022年4月閲覧