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福田八之助

| ふくだはちのすけ 福田八之助 |
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生誕:  持田千代吉 文政11年（1826年） 武州秩父郡野上村
死没:  明治12年8月14日（1879年）
記念碑:  長瀞町大字本野上字袋八幡神社 頌徳碑「福田先生の碑」 長瀞多宝寺 「福田柳儀斎の記念碑」
国籍:   日本
職業:  柔術家、接骨師
流派:  奥山念流 気楽流 天神真楊流
身長:  六尺余（約180cm）
肩書き:  講武所師範
親:  持田松三郎
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福田八之助（ふくだ はちのすけ)(文政11年（1826年）- 明治12年8月14日（1879年））とは日本の柔術家である。号は柳儀斎。福田柳儀斎源正儀　享年52。天神真楊流、入門以前に秩父地方で盛隆した気楽流、奥山念流の免許皆伝を持つ。
経歴

武蔵国秩父郡本野上村大字袋（現・埼玉県秩父郡長瀞町大字本野上）の生まれである。
本名は持田千代吉で後に福田八郎右衛門の養子となり福田八之助と改名する。
少年期、奥山念流に入門し柔術を学ぶ。また秩父大宮で盛んだった気楽流の稽古場にも通い両流派を極めた。
嘉永四年（1851年）（乃至5年）24歳の春に江戸へ出て神田お玉ヶ池天神真楊流の磯正智（三代目）に弟子入りした。
30歳の春に磯正智から幕府の講武所師範にならないかと勧められたが、百姓は講武所師範にはなれなかった。
そこで、磯正智が妻の縁者の福田八郎右衛門（野州都賀郡日光山内取締の家系）（下野国下都賀郡引田村の郷士、福田誠好斎義典）に頼み持田を養子とした。
これにより持田は福田八之助を名乗り安政6年（1858年）31歳で幕府講武所の柔術師範となり、文久２年（1862年）９月に柔術部門が廃止されるまで、柔術師範を務めた。（ただし、講武所師範の名簿には福田の名称は見当たらない。）
講武所師範の閉鎖後に日本橋の大工町と、文久2年（1862年）芝神明町に天神真楊流の道場を開き、江戸勤番の藩士や町奴らの門弟の指導をした。
明治6年6月（1873）には、下谷五條町町（（現）上野公園）で、磯正智、磯正信、素行、井上敬太郎らと柔術の撃剣興行に参加、
明治8年10月（1875）に浅草寺金龍山に縦６尺横12尺の大額を奉納。
講道館柔道の創始者嘉納治五郎の師として有名である。嘉納治五郎は明治10年（1877）に入門
明治12年8月14日　脳溢血にて51歳にて逝去。本郷駒込吉祥寺に嘉納治五郎ら門弟により埋葬。
福田道場は、遺族の要望により嘉納治五郎に継承され、同所で門弟を指導。
益城熊本空港インターチェンジ

| 益城熊本空港インターチェンジ |
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 益城熊本空港インターチェンジ
所属路線:  E3 九州自動車道
IC番号:  15-1
料金所番号:  02-838
本線標識の表記:  益城熊本空港  熊本県庁
起点からの距離:  176.4 km（門司IC起点）
 ◄託麻PA (2.1 km)  (4.3 km) 嘉島JCT►
接続する一般道:      熊本県道36号熊本益城大津線
供用開始日:  1999年（平成11年）3月24日
通行台数:  12,415台/日（2007年）
所在地:  〒861-2236 熊本県上益城郡益城町大字広崎北緯32度47分26.49秒 東経130度47分23.82秒﻿ / ﻿北緯32.7906917度 東経130.7899500度﻿ / 32.7906917; 130.7899500
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益城熊本空港インターチェンジ（ましきくまもとくうこうインターチェンジ）は、熊本県上益城郡益城町の九州自動車道のインターチェンジ（開発インターチェンジ）である。
熊本空港や熊本県庁・水前寺・熊本市街・JR熊本駅・熊本新港（※長崎・島原行きフェリー乗り場）方面へ向かう場合に便利であるほか、俵山トンネル経由で高森町方面へ向かうことも可能。開発インターチェンジとして整備され1999年3月24日開通。高速バスなどでは、単に「益城インター」と案内され、地元でも「益城インター」と言えば通じることが多い。
道路

E3 九州自動車道（15-1番）
接続する道路

熊本県道36号熊本益城大津線
料金所

ブース数：8
料金所 > 入口

ブース数：3
ETC専用：1
ETC/一般:1
一般：1
料金所 > 出口

ブース数：5
ETC専用：1
一般：4（うち自動収受機2）
周辺

熊本産業展示場（グランメッセ熊本）
熊本空港（阿蘇くまもと空港）
熊本市東部（健軍・桜木・長嶺等）
熊本県庁
水前寺成趣園
停車するバス路線

インターチェンジ内外に高速バス専用のバス停はないが、当インターに面した県道36号の上り線（空港方面）インター入口手前および下り線（熊本市内方面）インター出口先にそれぞれ100メートルほど離れた場所に「益城インター口」停留所が設けられている。九州産交バスのグランメッセ・空港方面へ向かう一般路線バスや空港リムジンバス、阿蘇・高森方面を経由して大分・延岡方面へ向かう快速バスや特急バス、九州道経由の県外各地へ向かう高速バスなど多くの路線が停車しており、空港方面と他県あるいは他県と他県とを繋ぐアクセスポイントとして乗り換えの利便性が図られている。
一般路線バスと高森行き快速バス以外はいずれも熊本市内方面との相互利用は不可。
ちなみに、宮崎・鹿児島方面には九州道内に「益城バスストップ」が当インター開通前から存在し、以前はこちらに対しては単に「益城」と呼称されていたが、当バス停開設後は混同防止のためこちらは「高速益城」と案内されている。
なお、乗り継ぎ客以外にも周辺地域住民などへのバス利用促進に向けた取り組みとして、バス停から徒歩3分ほどの敷地にパークアンドライドも整備されている。
停車する路線は以下の通り。
K4－2系統：阿蘇くまもと空港行（グランメッセ・テクノリサーチパーク・くまもとエミナース経由）　※上り線
K4－2系統：熊本駅行（佐土原・自衛隊前・県庁前・水道町・桜町BT経由）　※下り線
無番：熊本駅・西部車庫行（白山通り経由の直行便で水道町・桜町BTは非経由）　※下り線
AP系統：熊本 - 阿蘇くまもと空港線（リムジン）
TM系統：熊本 - 空港・高森線「快速たかもり号」
※ 以下、（）内は運行会社
熊本 - 阿蘇駅・竹田・大分線「やまびこ号」（九州産交バス・大分バス）
熊本 - 高森・高千穂・延岡線「たかちほ・あそ号」（九州産交バス・宮崎交通）
九州横断バス：熊本 - 阿蘇山・黒川温泉・由布院・別府線（九州産交バス）
熊本 - 阿蘇ファームランド・草千里・阿蘇山上ターミナル線（九州産交バス）
熊本 - 福岡「ひのくに号」（九州産交バス・西日本鉄道）※スーパーノンストップ便のみ
熊本 - 長崎「りんどう号」（九州産交バス・長崎県交通局）
熊本 - 宮崎「なんぷう号」（九州産交バス・宮崎交通）
熊本 - 鹿児島「きりしま号」（九州産交バス・鹿児島交通・南国交通）
熊本 - 大阪・京都「あそ☆くま号」（九州産交バス・近鉄バス）※夜行格安便
日本独立基督教会同盟会

日本独立基督教会同盟会（にほんどくりつきりすときょうかいどうめいかい）は、戦前の日本における独立諸教会の連絡機関である。
1938年以降に、政府の宗教統制の流れと宗教団体法の成立が迫り、独立教会の連絡機関を作る動きが起こった。
数回の予備的会合が開かれて、1939年4月29日に東京キリスト教青年会会館(YMCA)において、全国から30の教会の代表が集まり、日本独立基督教会同盟会創立総会が開かれた。
総会の結果、白戸八郎が理事長に、武本喜代蔵、曽根武らが理事になる。その後、教役者会や信徒修養会などを開き、1940年秋、青山学院校庭で開かれた、全国信徒大会で教会合同を宣言した。
1941年の日本基督教団の成立の際は、第10部として参入する。当時の会員数は12,294名であった。
加盟団体

ウェスレアン・メソヂスト教会
普及福音教会
日本一致基督教団
東京基督教会
日本神の教会
日本聖書教会
聖霊教会
活水教会
アドベント教会
基督心宗教団
印東太郎

| 印東 太郎 いんどう たろう |
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生誕:   日本東京府
死没:   (2007-09-22) 2007年9月22日（84歳没）
研究機関:  慶應義塾大学 カリフォルニア大学アーバイン校
出身校:  慶應義塾大学（学士・博士）
主な受賞歴:  照明学会賞（1974年） AICジャッド賞（1989年） 日本行動計量学会功労賞（2000年） 日本心理学会特別賞
プロジェクト:人物伝
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印東 太郎（いんどう たろう、英: Tarow Indow、大正12年（1923年）8月22日 - 平成19年（2007年）9月22日）は、日本またはアメリカの数理心理学者、計量心理学者、実験心理学者、文学博士。慶應義塾大学及びカリフォルニア大学アーバイン校名誉教授。国際色彩学会(AIC) の会長も務めた。
経歴

1923年 - 東京府生まれ。
1945年 - 慶應義塾大学文学部卒業。
卒業後、慶應義塾大学助手となり、1973年まで教授。
1953年 - 私立高校の国語教師と結婚。
1959年 - 12月 慶應義塾大学文学博士。学位論文の題は「直観的印象の解析 : 解析の方法とその適用例」。
同年から同大工学部に新設した管理工学科の助教授（兼担）。
1974年 - 国際色彩学会会長（1977年まで）。
同年より、ハーバード大学に留学。
1979年 - カリフォルニア大学アーバイン校教授。
Psychological Review, Journal of Experimental Psychology, Journal of Mathematical Psychology, Perception and Psychophysics, Proceedings of the National Academy of Science, Color Research and Applicationなど主要な学術誌に100以上の技術論文で報告された印東の研究は、視覚空間の幾何学的表現、色空間、意味記憶の確率的表現、能力試験の形式化の草分けとなった。
1986年 - 実験心理学会のフェローに選出される。
1995年 - カリフォルニア大学アーバイン校（UCI）名誉教授。
数学行動科学のための研究所の創立メンバーとなる。
2007年 - カリフォルニア州にて死去。
著書

『数理心理学』 東京大学出版会, 1969年。
『モデル構成』 東京大学出版会, 1973年。
『確率および統計』 コロナ社, 1957年。
『心理学的測定』 金子書房, 1953年。
『心理測定・学習理論』 森北出版, 1977年。
『心理学研究に必要な統計的方法』 中山書店, 1953年。
『LIS推理因子測定法』 日本文化科学社, 1962年。
『Alleys in Visual Space』 School of Social Sciences, University of California, 1980年。
『Some Characteristics of Word Sequence Retrieved from a Given Category』 School of Social Sciences, University of California, 1978年。
『Parallel- and Distance-alleys on Horopter Plane in the Dark』 School of Social Sciences, University of California, Irvine, 1982年。
『Recognition Memory of Retrieved Sequence of Words』 School of Social Sciences, University of California, 1978年。
『Shorter Pieces』 School of Social Sciences, University of California, 1979年。
『The Global Structure of Visual Space』 2004年。
死神と少女

| 死神と少女> ゲーム |
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ゲームジャンル: 幻想物語アドベンチャー
対応機種: PlayStation Portable PlayStation Vita Nintendo Switch
発売元: TAKUYO
キャラクターデザイン: すみ兵
メディア: PSP：UMD
プレイ人数: 1人
発売日: PSP：2011年7月28日 PS Vita：2019年7月25日 Switch：2022年7月21日
レイティング: CERO：B（12才以上対象）
テンプレート - ノート
『死神と少女』（しにがみとしょうじょ）は、TAKUYOより2011年7月28日に発売されたPlayStation Portable用女性向けアドベンチャーゲーム。2019年7月25日にPlayStation Vita版が発売され、2022年7月21日にNintendo Switch版が発売。
世界の東の果てにある国の港町・鳴鐘町を舞台とする物語が複数の章で構成されており、その合間に絵本や童話などの別の物語が挿入される。また、ゲーム内の各所にある言葉の断片「言の葉」を入手することにより新たな物語が発生したり、言の葉同士を組み合わせて好感度ボーナスが得られたりするという「言の葉システム」を特徴としている。
電撃Girl's Styleにて連載されたイラストなどを完全収録した『死神と少女 Official Picture Book』が2012年3月30日に発売。
生活様式

生活様式（せいかつようしき）は、ライフスタイル（Lifestyle）とも呼ばれ、ある社会においての成員が共通して成り立っているような生活の送り方のことを言う。より広義には、ある個人や集団あるいは文化の興味・意見・行動、および行動指向を指す。
同じ社会に所属している人間とは、人生の基本的な構成要素である生産や消費や家庭、労働がそれぞれが同じような形式で行っている様を指すが、それは成員のそれぞれが物事の認識や行動の基準を共有できているがゆえである。この生活様式とは社会や時代が異なればそれだけ多様性を持つことになり、異なった生活様式を理解するということは異文化理解であるとも言える。同じ社会の中でも分化が発生し、そこから階級や階層が発生したならば価値観も多様化していくこととなり、このことから一つの社会の中に複数の生活様式が表れるようになる。
生活様式という語は、オーストリアの心理学者アルフレッド・アドラー によって「小児期に確立された人の基本的性格」の意味で導入された 。「生きる方法や様式」というより広い意味での生活様式は1961年以降論じられるようになった。生活様式は、具体的・抽象的の要素の決定の組み合わせである。具体的要因は特に人口統計学的な変数、すなわち個人の人口統計学的プロフィールに関係し、抽象的要因は個人の価値観・嗜好・物の見方など個人の心理的側面に関係する。
近年では、地球環境に意識した循環的で恒常性を帯びた世界的な取り組みと、広域な感染症の伝播や自然災害、各国の政治動向によって、より社会資本に依存した複雑で多様な生活様式が繰り広げられている一方で、難民や旧来の密林等における原住民の生活様式も含めるよりは、より文化文明的な要素があり大量生産消費活動から必要最小限なステージに移行している。
個人のアイデンティティ

生活様式は一般に、個人の態度・生き方・価値観・世界観を反映するものである。したがって、生活様式は自己意識を養い、個人のアイデンティティと共鳴する文化的シンボルを創り出す手段である。生活様式のすべての側面が自発的なものであるとは限らない。周囲を取り巻く社会的・技術的システムも個人のとりうる生活様式の選択肢や、他者ないし自己に投影することのできるシンボルを制約しうる。
近代社会において、人格的アイデンティティと、特定の生活様式を示す日常的営為の間の線引きは曖昧になりつつある。例えば、「グリーンな生活様式」とは、より資源消費を抑え、（エコロジカル・フットプリントを減らすなど）有害な排出物を減らすという信念を持ち、行動に取り組むと同時に、こうした信念・行動に従うという自己意識を得ることを意味する。近代における生活様式構築の要は消費行動であると主張する論者もいる。異なる生き方を特徴づけるさまざまな商品あるいはサービスを用いることで、自己を創造し、より個人化するための可能性が与えられるからである。
生活様式は政治・宗教・健康・愛情行為等に対する見方をも含むものである。これらの側面はみな、その人の生活様式を形成する役割を果たす。
メディア文化における生活様式

「生活様式」という用語は、テオドール・アドルノによれば、1950年代に芸術用語における様式（スタイル）（英語版）からの派生で導入された。
芸術における様式の文化産業へのリサイクルである「生活様式」は、かつて一時は否定性（衝撃・解放性）を持っていた美的カテゴリーが、商品消費の質へと転換したさまを体現している。
アドルノは、マスメディアを巻き込んだ「文化産業」は存在するが、「大衆文化」という用語は妥当ではないと指摘する。
我々の草稿で、「大衆文化」について触れた。 その表現を「文化産業」に置き換えることで、次のような意見の支持者に同意されうる解釈をあらかじめ除外した。すなわち、それが大衆自体から自然に生じる文化のようなもの、現代的な形式の大衆芸術にまつわるものなのだ、という意見である。
先進資本主義にけるメディア文化は一般に、新商品の消費を促すために新たな生活様式を創り出す。
多様性は以前よりも効果的にマスメディアに表れているが、それが明白で疑う余地のない吉報というわけではない。1950年代後半までに、資本拡大の目的に対して意識の均質化は逆効果になった。つまり、新しい商品に対する新たなニーズを創造しなければならず、そのためにはそれまで排除されてきた最低限の否定性を再び持ち込む必要があったのである。戦後の統一と安定化の時代に至るまで近代を通じて芸術の特権であった新しさの崇拝は、それが元来起こったところの資本の拡大に先祖返りした。しかしこの否定性は、日常生活の基本的構造の変化を予感させるものではないため、衝撃的でも解放的でもない。 それどころか、資本は文化産業を通じて、新しく「一味違った」商品の絶えざる生産のなかで通時的に、またそれまでにない「生活様式」の推進のなかで共時的に、否定のダイナミクスを取り入れてきたのである。
生活様式の研究史

生活様式の研究は、主として3つの区分に分けることができる。
生活様式の研究史 > 生活様式と社会的地位

生活様式に関する初期の研究は、社会構造とその中での個人の相対的地位の分析に重きをおいていた。ソースティン・ヴェブレンは、人々が自分より下位とみなす社会階層との差別化、上位とみなす階層との競争への欲求にしたがって、特定の「生活の枠組み」とりわけ決まったパターンの「衒示的消費」を受け入れるのだと主張し、「競争」の概念とともにこの視座を提唱した。
マックス・ヴェーバーは生活様式を、威信の認識の弁証法と密接に結びついた階層集団の特徴的要素とみなした。すなわち生活様式は（同一の社会階級の中でさえ）社会的差異の最も目立つしるしであり、またそれは特に、個人が自ら享受していると思っているないしは欲しているところの威信を示すものである。
ゲオルク・ジンメルは、生活様式の形態的な分析を行っているが、その核心には、個人化・自己同定・差異化・認識のプロセスが見受けられる。これは「垂直的」「水平的」にはたらくような、生活様式を創り出すプロセスであると同時に、生活様式によって創出された効果であると理解することができる。
最後にピエール・ブルデューは、このアプローチをより複雑なモデルの中で刷新した。ここでは生活様式は主として社会的実践の中で作り上げられ、個人の嗜好に密接に結びついたものであって、場の構造とハビトゥスに関連したプロセスとの間の相互関係の基本的な点を示すものである。
生活様式の研究史 > 思考様式としての生活様式

生活様式を第一義に思考様式として理解するアプローチは、精神分析の領域にその起源をもつ。まずアルフレッド・アドラーによれば、人生の早い時期に発達する、個人の価値観や行動原理を導く枠組みが、生涯にわたってその人の行動に影響するような判断システムを規定することになる、という意味において、生活様式は人格の様式として理解されるものである。
のちに、とりわけミルトン・ロキーチやアーノルド・ミッチェル、リン・カールの研究において、価値観の解析（プロフィール）という形での生活様式の分析が発展した。その結果、相異なる人々の群がそこに対応するような、階層的に組織されたさまざまな価値観のスケールのモデルを見出すことが可能である、との仮説に至った。
つづいてダニエル・ヤンケロヴィッチとウィリアム・ウェルズが登場し、共時的・通時的両方の観点からの分析と、与えられた社会的文脈における社会文化的潮流（トレンド）に基づく解釈から、態度（attitudes）・興味（interests）・意見（opinions）を生活様式の基礎的な構成要素であるとみなす、いわゆるAIOアプローチに移行した。
最後に、さらなる研究によっていわゆるプロフィール・トレンドアプローチが出てきたが、その核心は、精神的変数と行動的変数の間の関係を分析することにある。これは、人々の様々な生活様式の普及と、様々な様態の思考・行動間の相互作用の出現の両方に対して、社会文化的潮流が影響力を持っていることを念頭に置いたものである。
生活様式の研究史 > 行動様式としての生活様式

行動の概形としての生活様式の分析は、行動のレベルを単なる生活様式の派生物、あるいは少なくとも副次的な構成要素として考えるのではなく、本質的な要素として捉えるところに特徴を持つ。
はじめに、このアプローチではアンソニー・ギデンズらが主に消費者行動に注目し、獲得される商品を、個人の自己イメージや彼らの社会における自己の地位の見方を物質的次元に表現した物体とみなした。
その後この視座が拡張され、より総合的に日々の生活のレベルに着目し、時間とりわけ余暇の利用に注意を置いて、選択の積極的側面と日課的な側面との間の相互作用と、行動のレベルを特徴づける構造の組織過程を研究しようとするようになった。
最後に、リチャード・ジェンキンスやA・J・ヴィールなどの研究者は、毎日の行動ではなく、特に意味があり特徴的な行動だとその受容主体が考えるような行動に分析の次元を設ける、という生活様式へのアプローチを提案した。
榎本隆一郎

榎本 隆一郎（えのもと りゅういちろう、1894年2月8日 - 1987年2月7日）は、日本の海軍軍人、実業家。最終階級は海軍中将。
経歴

和歌山県出身。農業・榎本熊太郎の長男として生まれる。和歌山中学校を経て、1915年12月、海軍機関学校（24期）を卒業し、翌年12月、海軍機関少尉任官。1920年12月、海軍大学校選科学生となり、翌年9月、九州帝国大学工学部に入学、応用地質学を学び1924年3月に卒業した。
徳山燃料廠製油部員、機関学校教官、欧米出張、海軍省軍需局員、欧米出張、徳山燃料廠付、燃料廠研究部員、北支特務部員（北京）、商工省燃料局人造石油課長、昭南在勤武官などを経て、1942年11月、海軍少将に進級した。
第2燃料廠長、軍需省燃料局石油部長、同燃料局長、軍令部出仕などを歴任し、1945年11月、海軍中将となり予備役に編入された。1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
その後、日本瓦斯化学工業社長、水交会会長などを勤めた。
著書

『回想八十年』原書房、1976年。
落合公園

落合公園（おちあいこうえん）は日本各地の公園。
東京都新宿区中井にある公園。
落合公園 (春日井市) - 愛知県春日井市にある都市公園。
愛知県長久手市にある公園。
愛知県豊明市にある公園。
あっぱ

| あっぱ |
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出身地:   日本
ジャンル:  ロック、ピアノ・ロック、ポップス、ジャズ、ラグタイム 
活動期間:  2004年 -
レーベル:  あっぱレコード（自主レーベル）
公式サイト:  あっぱのホームページ

メンバー:  伊澤啓太郎（ボーカル・ピアノ） 堀田秀顕（ベース） 佐藤一人（ドラムス）
あっぱは、日本のピアノ・ロックバンド。
概要

伊澤一葉こと伊澤啓太郎（東京事変、the HIATUS）率いるあっぱは、ピアノ&ボーカルの伊澤、ベースの堀田（hoppi）秀顕、ドラムのサトウカズトから成るスリーピースバンド。
もともとは伊澤がピアノ＆ボーカルを担当する個人ユニット「桜カッパяイズボルト」の活動を前身として始まった。伊澤が自分の作った舞台音楽を実際に舞台のシーンにあわせて生演奏する際に、大学からの知り合いだった堀田と佐藤と一緒に演奏したのをきっかけに、2人を加えたバンド編成で活動を続けるようになる。
バンド名の由来は、親友の娘が伊澤のことを「あっぱ｣と呼んでいたことから。
来歴

1月、あっぱ結成。都内のライブハウス（O-NESTや7thfloor、江古田buddyなど）を中心にライヴ活動を続ける。
4月30日、自主制作盤『あっぱ』をリリース。
2月4日、自主制作盤『GIGS』を限定100枚でリリース
10月7日、長岡亮介率いるペトロールズとともに『ぱっぺ Vol.1』と銘打ったイベントを開催。
11月3日、レコード発売記念ワンマンライブ『ラシポ紀を発売します。』を開催。
11月5日、初の流通音源となるフルアルバム『ラシポ紀』をリリース。
8月29日、ファーストアルバムから4年ぶりにセカンドアルバム『MANTRA』をリリース。
9月29日-11月28日、アルバム『MANTRA』のリリースツアーを開催。
ディスコグラフィー > 自主制作盤

|   | 発売日 | タイトル | 規格 | 収録曲 | 備考 |
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| ミニアルバム | 2005年4月30日 | あっぱ | CD-R |   詳細   きもちよ  ハチロク応援歌  嘘  イカサマ  酔っ払ったSONG  | あっぱのHPで販売。完売。 |
| ミニアルバム | 2006年2月19日 | あっぱ | CD |   詳細   きもちよ  ハチロク応援歌  嘘  イカサマ  酔っ払ったSONG  | あっぱのHPで販売。完売。 |
| ライブアルバム | 2006年2月4日 | GIGS | CD-R |   詳細   ジプシー  きもちよ  ハチロク応援歌  嘘  ざっくばらん  天上アフロ  うつてあり  母の光  | あっぱのHPで販売。100枚限定生産。完売。 |
ディスコグラフィー > アルバム

|   | 発売日 | タイトル | 規格 | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
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| 1st | 2008年11月5日 | ラシポ紀 | CD | APPA-001 |   詳細   ゲンロン  VIOLENCE  らりほー  鬼の手  お琴しましょー  ジプシー  笑顔  G スピ  PACCLUE  その透明シリアス  乙女のソロ  天上アフロ  | タワレコ、HMV、アマゾン他で販売。 |
| 2nd | 2012年8月29日 | MANTRA | CD | APPA-002 |   詳細   MANTRA  HIP  Choice joy  開化点  中二  うつてあり  デカダンス  こわい  迷える人よ  エイト  SOS  rem non rem  | タワレコ、HMV、アマゾン他で販売。 OTOTOYで配信販売。 |
ライブ・ツアー

『ラシポ紀を発売します。』
『やおよろずの未知』
あっぱ「MANTRA」リリースツアー
視覚方言

視覚方言（しかくほうげん、英語: eye dialect）とは、故意に一般的でない綴りを行うことで、実際の発音がどう行われているかを強調する手段である。
この用語はジョージ・フィリップ・クラップ（英語版）によって命名され、英語における正書法が実際の発音を反映していないことを暗に示す修辞技法（例えば、「女性たち」という言葉を一般的には"women"と書くが、視覚方言に則ればwimminとなる）である。しかしながら、視覚方言は、発話者の話し方が土語（非標準語）、外国語訛りであること、あるいは発話者が教育を受けていないことを示すためにも使われる。視覚方言という非標準的な綴り方は、綴りの違いが単語の発音の違いを示さない点で、他の綴り方と異なっている。すなわち、耳で聞くのではなく、目で見る方言である。
用法

視覚方言を用いる作家には、ハリエット・ビーチャー・ストウ、マヤ・アンジェロウ、チャールズ・ディケンズ、ウィリアム・フォークナー、グリーア・ギルマン（英語版）、アレックス・ヘイリー、ジョーエル・チャンドラー・ハリス、ラッセル・ホーバン、テリー・プラチェット、ジェームズ・ウイットコム・ライリー（英語版）、J・K・ローリング、ロバート・ルアーク（英語版）、ジョン・スタインベック、マーク・トウェイン、マクシーン・ベネバ・クラーク（英語版）、ポール・ハワード（英語版）、フィンリー・ピーター・ダン（英語版）、アーヴィン・ウェルシュなどがいる。しかしながら、大多数の作家は視覚言語を正確な音声表現として使うのではなく、登場人物の話し方のすべてを読者に伝える手がかりとして、非標準的なスペルミスをあちこちにちりばめながら抑制的に視覚方言を用いる。
視覚方言はキャラクターの台詞に用いられることが多いものの、手紙や日記など、登場人物によって綴られる文章にも用いられる。後者の場合、視覚方言はその文章の書き手が読み書きに不自由していたり、無学であることを強調するために使われる。
「視覚方言」という用語は、1925年にジョージ・フィリップ・クラップ（英語版）によって生み出された。クラップは、「伝統的な技法を破られたのは目のものだ、耳ではない」と書いている。クラップによれば、視覚方言という綴り方は、発音の違いを示すために使われたのではない。 彼曰く、
[視覚方言という]綴り方は、読者から好意的に注意を促すためであり、方言を話す卑しい人と対比して、作者と読者の間に同調的な優越感を確立するための目配せに過ぎない。
視覚方言という用語は、発音スペリング（非標準的な発音を示す綴り方）を指すことはほとんどない。たとえば、"that"の非標準的な発音を正確に表現しようとする際、"dat"と記述することはありうる。
社会言語学者のデニス・R・プレストンは、社会言語学者らによる文字起こしなど、非文芸的（あるいは口語的）な文脈におけるこのような綴りは、主に「野暮ったい、無学な、田舎くさい、ギャングっぽいなどと思わせ、発話者を侮辱する」ことに役立つと主張している。
ジェーン・レイモンド・ウォルポールは、話し方のバリエーションを示すには、構文や句読点を変えたり、口語や地方語を使うなど、視覚方言を用いる以外にも選択肢はあると指摘している。ウォルポールはまた、非正書法的な「信号」は、読者に当人の記憶のなかから以前聴いた話し方を思い出させる点で、視覚方言よりも効果的であるとしている。フランク・ヌーソルは、視覚方言について、この綴り方は様々な社会集団のステレオタイプと密接に結びついていて、互いに依存しており、書き手によって効率的に話し方を特徴づけられようとする際に、これらの結びつきがさらに強化されると指摘している。
作家、ジョン・デュフレーヌ（英語版）は、『真実を語る嘘：フィクションの書き方』（原題"The Lie That Tells a Truth: A Guide to Writing Fiction"、未訳）のなかで、"The Columbia Guide to Standard American English"を引用し、作家は視覚方言を避けるように勧めている。デュフレーヌは、ウォルポール同様、文章上で方言は「散文のリズム、構文、語法、イディオム、比喩表現、そしてその土地に固有の語彙」によって表現されるべきだと示唆している。さらに、他の作家も、視覚方言は、特に標準的な表記とそうではない表記の違いを強調することで、特定の民族や地方を揶揄するために使われることがあると指摘している。
終始一貫して視覚方言が使われた場合、読者が登場人物の台詞を理解できなくなるおそれがある。また、非標準的な話し言葉を正確に描写しようとすると、そのアクセントに馴染みのない読者が理解できなくなるおそれがある。
英語における使用例 > 散文小説

ヴィクトリア朝イギリスの小説家、チャールズ・ディケンズは物語のなかで、無教養なキャラクターのセリフを発音スペリング（英: pronounciation spelling）と非標準文法（英: nonstandard grammar）を使って書いた。例えば、『荒涼館』に登場する、道路清掃人（英語版）を生業とする浮浪児、ジョーのセリフは以下のようになっている。
...there wos other genlmen come down Tom-all-Alone's a-prayin, but they all mostly sed as the t'other wuns prayed wrong, and all mostly sounded as to be a-talking to theirselves, or a-passing blame on the t'others, and not a-talkin to us.
ここで、"wos"、"sed"、"wuns"は、標準的な発音を表している。
テリー・プラチェットはファンタジー小説『ディスクワールド』シリーズで、キャラクターを面白おかしく描くために、台詞のフォントを変えるなど、視覚方言を多用した。例えば、登場人物の一人、死神（英語版）は小文字だけで話し、筆談でしか意思疎通が計れないゴーレムは、元になった伝承にちなんでヘブライ語に似せた文字でやり取りする。また、プラチェットは中世の世界観を表現するために、音韻学に基づいた綴りで、多くのキャラクターのセリフを書いている。
J・K・ローリングは『ハリー・ポッター』シリーズの中で視覚方言を用いている。例として、メインキャラクターの一人、ルビウス・ハグリッドはウェスト・カントリー方言（英語版）で話すが、ローリングは、彼の話すウェスト・カントリーの訛りをtやd、vの脱落や語の短縮、独特な表記などで強調している。
英語における使用例 > 詩

ジョン・ベッチャマン（英語版）は1937年の詩、『カドガン・ホテルでのオスカー・ワイルドの逮捕』（原題：The Arrest of Oscar Wilde at the Cadogan Hotel"）で、風刺的な効果を狙いとして視覚方言を少しばかり使っている。この詩では、ワイルドの逮捕に赴いた警察たちの愚挙と、彼ら自体を戯画化して見せるために用いている。この詩を標準的な表記に直すと、以下のようになる。なお、オスカー・ワイルドはカドガンホテルに宿泊中に猥褻罪で逮捕されている。
“Mr. Woilde, we ‘ave come for tew take yew
Where felons and criminals dwell:
We must ask yew tew leave with us quoietly
For this is the Cadogan Hotel.”
視覚方言を用いた詩の極端な例として、E・E・カミングスの "YgUDuh "がある。この詩は、（一読してほとんど解読できないレベルの）視覚方言で書かれた詩で、何人かの批評家が指摘するように、朗読して初めて意味を成す。カミングスはこの詩で、第二次世界大戦勃発後の、アメリカ人の日本人に対する態度について描いた。
英語における使用例 > 漫画

アメリカのコミックアーティスト（英語版）、アル・キャップ（英語版）はコミック・ストリップの『リル・アブナー（英語版）』で、題名を始めとして、lissen, aristocratick, mountin [mountain], correkt, feends, hed, introduckshun, leppard, and perhaps the most common, enuffといった、視覚方言を多用している。アル・キャップは田舎っぽいキャラクターにだけ視覚方言を使わせている。例えば、「過度に洗練されている」キャラクターのBounder J. Roundhellsのセリフではgourmets表記である一方、主人公のリル・アブナーのセリフではgoormays表記となっている。
コミックアーティストのウォルト・ケリーは、彼のコミック・ストリップの代表作、『ポゴ（英語版）』のなかで視覚方言を多用した。テリー・プラチェットと同様、ケリーは脇役それぞれに個別のフォントを用いた。
コミックアーティストや漫画家の中には、フォントを変えたり、独特のフキダシを使うことで、視覚方言を避けたものもいる。例として、『スワンプシング』は慣例的に、黄色く「外殻のある」ふきだしと省略記号（3点リーダー）を多用したセリフを使うことで、絞り出すようなしゃがれ声を表現した。また、マーベル・コミックのキャラクターであるデッドプールは多重人格であることを示すため、普段の彼は黄色い吹き出しである一方、「もう一人のデッドプール」が出てくる際は白い吹き出しで表現される。
ロボットやコンピューターのキャラクターのセリフは、四角いフキダシとOCR-Aフォント（英語版）を思わせる角張ったフォントで表現されることで、堅苦しく無感情なしゃべり方を読者に連想させる。
英語における使用例 > 他言語の英訳における使用例

英語以外の言語で書かれた文章において、方言などの非標準的な話し方が用いられている場合、英訳する際に視覚方言が用いられるケースがある。
たとえば、中島京子の『小さいおうち』の下記の台詞の対訳は下記の通りとなる。
「東京さ、えっだら、ぐずらもずらでは、んまぐね。ちゃっちゃど、なんでも、わらわら、すんだべ。いづばん、んまぐねのは、えづまでもえずまでも、なまりっこ、とれねごどだばー。いづにいづもはやぐ、東京弁ばおぼえでぇ、なまりっこ、つかわねで、はなせっよーにならねっどー。わがだがー。」
‘Look, in Tokyo,right, youse can’t be at yer leisure. You gotta do everything quick,lickety,split. An’ the first tin youse gotta do is lose that bumpkin way of talkin’. Youse gotta learn to speak Tokyo right off. Gottit?’
また、日本語の漫画である『SPY×FAMILY』の英訳版では、主人公のひとりであるアーニャ・フォージャーの話す特徴的なセリフとアーニャの幼児性を表現・強調するために、視覚方言や音声分割が用いられている。
英語における使用例 > その他

アメリカの映画監督クエンティン・タランティーノは、自身の作品『イングロリアス・バスターズ』（原題："Inglourious Basterds"、正しい綴りはInglorious Bastards）で視覚方言を用いた。
フォントや表記方法の使い分けによるキャラクターの表現は、漫画だけでなくコンピュータゲームにおいても行われている。
たとえば、コンピュータゲーム『UNDERTALE』において、登場人物の一人であるPapyrusの台詞は、名前の由来となったフォントPapyrusにて記述されている。
英語以外における使用例

フランス語の小説、『地下鉄のザジ』は、主人公ザジの主観が小さい子どものものであることから、フランス語の正書法をほぼ無視した書き方になっている（ネオ・フランセ参照）。
関連文献

Bowdre, Paul H., Jr. (1971). Eye dialect as a literary device. In J. V. Williamson & V. M. Burke (Eds.), A various language (pp. 178–179). New York: Holt, Rinehart & Winston.
Fine, Elizabeth. (1983). In defense of literary dialect: A response to Dennis R. Preston. The Journal of American Folklore, 96 (381), 323–330.
Ives, Sumner. (1950). A theory of literary dialect. Tulane Studies in English, 2, 137–182.
Ives, Sumner. (1971). A theory of literary dialect. In J. V. Williamson & V. M. Burke (Eds.), A various language (pp. 145–177). New York: Holt, Rinehart & Winston.
Krapp, George P. (1926). The psychology of dialect writing. The Bookman, 63, 522–527.
Macaulay, Ronald K. S. (1991). Coz It Izny Spelt When Then Say It: Displaying Dialect in Writing. American Speech, 66 (3), 280–291.
Preston, Dennis R. (1982). Ritin' fowklower daun 'rong: Folklorists' failures in phonology. The Journal of American Folklore, 95 (377), 304–326.
Preston, Dennis R. (1983). Mowr bayud spellin': A reply to Fine. The Journal of American Folklore, 96 (381), 330–339.
Preston, Dennis R. (1985). The Li'l Abner syndrome: Written representations of speech. American Speech, 60 (4), 328–336.
イシダ

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 イシダ滋賀事業所
種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒606-8392 京都府京都市左京区聖護院山王町44番地
設立:  1948年10月26日
業種:  精密機器
法人番号:  9130001005893 
事業内容:  各種計測機器の製造販売
代表者:  代表取締役社長 石田隆英
資本金:  99,630,000円
売上高:  連結：159,274百万円（2024年3月期）
従業員数:  連結：4,266名（2024年6月21日現在）
決算期:  3月末
外部リンク:  https://www.ishida.co.jp
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株式会社 イシダ（英称：ISHIDA CO.,LTD.）は、京都府京都市左京区に本社を置く主に業務用の計量・包装機の製造販売をおこなう企業である。
会社概要

主に自動計量機とその周辺機器類の製造販売をおこなう。計量機類メーカーの中では国内最古参メーカーの一社としてその名を知られると共に、「はかりのイシダ」と呼ばれるように、業務用計量機器でその強さを誇る。各分野にシェアを持つ中で、特に食品生産ラインでのシェアは70%以上に及ぶ。
長年培った計量技術をコアとして、計量から包装、検査、表示、箱詰め、情報ネットワークまで全て自社製品による一連のシステム提案を得意としている。これにより主力の食品から農産物の出荷、産業用まで幅広い分野での課題解決を一貫して支援できる。国内外に決算連結しているグループ社が30社あり、国内外問わず食の安全・安心、省力化、省人化のニーズに対してグローバルに製品展開している。
創業当初から、計量器を主力製品としてきたが、近年では計量・包装・検査・値札貼りなど一連の作業機械や、各種計量・生産管理システムの製造など物流分野への動きも強まっている。2016年には製薬や病院向けの医療・医薬事業において、外来患者案内システムを開発・納入しており、医療・医薬事業への参入と強化を図る。
沿革

1893年（明治26年）- 京都で二代目石田音吉が衡器制作の免許を受けて石田衡器製作所を創業。
1933年（昭和8年） - 石田式不変敏感自働秤の完成。
1948年（昭和23年）- 株式会社に改組 株式会社石田衡器製作所設立。
1953年（昭和28年） - 国内初の自動上皿天秤発売。
1959年（昭和34年） - 自動秤量機の発売。
1967年（昭和42年）- 石田隆一社長就任。
1968年（昭和43年）- 滋賀工場を竣工。
1969年（昭和44年）- 業界初の電子計算ハカリ「デジタル75」発売。
1972年（昭和47年）- 世界初のコンピュータスケール「ACW」完成。
1975年（昭和50年）- ウェイトチェッカー「DACS」発売。
1977年（昭和52年）- 日本初のロードセル商業ハカリ開発。
1978年（昭和53年）- コンピュータスケールの輸出開始。
1979年（昭和54年）- コンピュータスケール「CCWシリーズ」発売。
1985年（昭和60年）- イシダ・ヨーロッパ設立（英国）。
1988年（昭和63年）- POSシステム「I.Pro21」を発売、POS市場に参入。自動計量包装値付機「Wmini-EX」発売。大林ISHIDA衡器製作所を設立（現 Ishida Manufacturing Korea/韓国）。
1990年（平成2年）- イシダ・ド・ブラジル設立（ブラジル）。
1993年（平成5年）- 創業100周年。社名・コーポレートシンボルを変更。指定製造事業者認定取得。
1996年（平成8年）- イシダマレーシア設立（マレーシア）。
1997年（平成9年）- ISO09001取得。
1998年（平成10年）- 国内初となる「無線式電子棚札システム」完成。
2003年（平成15年）- 縦型ピロー式包装機「ASTRO」発売 包装機市場に本格参入。
2004年（平成16年）- ISO14001取得。
2005年（平成17年）- 新POSシステム「i-partners」発売。
2010年（平成22年）- 石田隆英社長就任。ノントレー包装機「NTP-UNI」発売。
2011年（平成23年）- 世界最小の自動計量包装値付機「Dtop-UNI」発売。
2013年（平成25年）- 創業120周年。ロゴマーク刷新。加工技術センター竣工。
2015年（平成27年）- 滋賀事業所竣工。
2016年（平成28年）- 医療システム事業に参入。
2017年（平成29年）- コンピュータスケール初号機が機械遺産に認定。
2018年（平成30年）- 初の単独提供番組「ロザンのシガQ」（びわ湖放送、後述）を放送。
2020年（令和2年）- バンコク（タイ）にアジアテクニカルセンター(ATC)を開設。
主な製造品目と製品 > 計量・包装・値付

組み合わせ計量機（コンピュータースケール）
縦型ピロー包装機
箱詰め装置
自動計量包装値付機
主な製造品目と製品 > 検査・検出装置

X線検査装置
金属検出機
ウェイトチェッカー
主な製造品目と製品 > 電子天秤、台秤

電子天秤
台秤
主な製造品目と製品 > 対面プリンタ

スケールレジスター
主な製造品目と製品 > 流通情報システム

本部システム
POSシステム
主な製造品目と製品 > 店舗販促

POP作成システム
水自動販売機 他
主な製造品目と製品 > 電子棚札システム

電子棚札システム
主な製造品目と製品 > 衛生管理

電解次亜水生成機
アニサキス検査装置
主な製造品目と製品 > ソーティング/ピッキングシステム

さいまるシリーズ
広報活動

かつて社名変更時（1993年頃）には、同じ姓であることから石田ひかりを同社のイメージキャラクターとして起用していたことがある。
京都のFM局、α-STATIONの番組「α-MONTHLY COLORS」にて2010年3月まで単独スポンサーを務めた。現在は「J-AC TOP40」のスポンサーのほか、スポットでラジオCMを放送している。また1990年代後期から2000年代中期にかけて、大阪のFM局、FM802で当時昼の時間帯に放送されていた「FLOWER AFTERNOON」内でラジオCMを放送していたこともある。最近では年末を中心に、スポットで2012年年末からおすぎとピーコ、2013年年末から国生さゆりと稲川淳二、2014年年末から内田裕也、2022年末からMattと桑田真澄親子を起用したテレビCMを放送している。
また、2018年以降は毎年9月には単独スポンサー番組として「ロザンのシガQ」（司会：ロザン）がびわ湖放送にて放送されている。なお同番組では、予選会をイシダ滋賀事業所にて行い、その模様も放送している。
また、この番組が縁でびわ湖放送では土曜を中心にイシダのCMが放送されている。（ただし、年末を中心に放送されているスポットCMではなくびわ湖放送オリジナルのイシダ滋賀事業所のCSR活動を紹介したCMが多い。）
関連会社 > 国内関連会社

新光電子株式会社
日新電子工業株式会社
北海道イシダ株式会社
日東イシダ株式会社
株式会社イシダシステム開発
株式会社七宝商事
イシダ総合システム
株式会社イシダエンジニアリング
イシダアイテス株式会社
株式会社イシダ・フィールドサポート
関西イシダ株式会社
和歌山イシダ株式会社
山陽イシダ株式会社
四国イシダ株式会社
西日本イシダ株式会社
鹿児島イシダ株式会社
沖縄イシダ株式会社
関連会社 > 海外関連会社

ISHIDA EUROPE LTD.（本社：イギリス）
SHANGHAI ISHIDA ELECTRONIC SCALES LTD.（中国）
ISHIDA MANUFACTURING KOREA CO., LTD.（韓国）
ISHIDA KOREA CO., LTD.（韓国）
ISHIDA THAILAND CO., LTD.（タイ）
ISHIDA SYSTEM (M) SDN., BHD.（マレーシア）
ISHIDA INDIA PVT. LTD.（インド）
ISHIDA CANADA INC.（カナダ）
ISHIDA DO BRASIL LTDA.（ブラジル）
ISHIDA VIETNAM CO., LTD.（ベトナム）
PT. ISHIDA INDONESIA（インドネシア）
Perfect-area complete!

「Perfect-area complete!」（パーフェクト・エリア・コンプリート）は、麻生夏子の3作目のシングル。2010年1月27日にLantisから発売された。
概要

前作「Programming for non-fiction」から約6ヶ月ぶりのリリースであり、2010年1作目のシングル。表題曲「Perfect-area complete!」は、テレビアニメ『バカとテストと召喚獣』オープニングテーマとして発表された楽曲で、劇中の世界観に合わせたかのようなアップテンポな曲調となっている。
収録曲

Perfect-area complete! [4:03] 
作詞：畑亜貴、作曲・編曲：前山田健一
Dream into action! [4:05] 
作詞：こだまさおり、作曲：前山田健一、編曲：A-bee
Perfect-area complete!（Instrumental）
Dream into action!（Instrumental）
タイアップ

| 曲名 | タイアップ |
| --- | --- |
Perfect-area complete!: テレビアニメ『バカとテストと召喚獣』オープニングテーマ
Prism (星野奏子のアルバム)

『Prism』（プリズム）は、星野奏子の1枚目のオリジナルアルバム。2009年4月8日にコロムビアミュージックエンタテインメントから発売された。
概要

前作『EIGHT ELEMENTS OF THE STAR』以来2年8ヶ月ぶりのリリースとなり、初のフルアルバム。さらに、本作はメジャーデビューアルバムとなる。
本作はbeatmania IIDXに提供された様々な楽曲を初めてCD化されたフルバージョンと、2008年にリリースされたデジタルシングル「会いたくて…」を収録している。さらに、前作に収録された「太陽 〜T・A・I・Y・O〜」を再収録し、「月光」のアコースティックバージョンも収録している。
コナミスタイル限定版には、「KONAMI♪MUSICフル」で配信されていたアレンジ曲『ANOTHER SENSE EDITION』シリーズを収録したボーナスディスクが付属している。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「人魚」 | 星野奏子 | TAKKRATTS | 原田ナオ | 4:51 |
| 2. | 「Hey! Boys & Girls」 | 辻純更 | 柳田しゆ | 柳田しゆ | 4:04 |
| 3. | 「never…」 | Iqua | dj TAKA | 高橋菜々 | 4:59 |
| 4. | 「まほろば 〜長き夜編〜」 | Dai | Ryu☆ | Ryu☆ | 3:40 |
| 5. | 「会いたくて…」 | 星野奏子 | 星野奏子 | 高橋菜々 | 5:28 |
| 6. | 「太陽 〜T・A・I・Y・O〜」 | 星野奏子 | NAOKI MAEDA | NAOKI MAEDA | 4:08 |
| 7. | 「MAX LOVE」 | 星野奏子 | DJ YOSHITAKA・QuinN | QuinN | 4:22 |
| 8. | 「八月の風」 | 星野奏子 | 阿部靖広 | 阿部靖広 | 4:13 |
| 9. | 「月光」(Acoustic Ver.) | 平田純子 | Tatsh | TAKKRATTS | 3:53 |
| 10. | 「星をこの手に」 | DJ YOSHITAKA | DJ YOSHITAKA | DJ YOSHITAKA・阿部靖広 | 3:52 |
| 11. | 「SPARK!」 | 上田尚志・上野圭市・工藤勇司・河辺健宏 | 上野圭市・工藤勇司・河辺健宏 | SILVER FOX PRODUCTIONS | 3:43 |
| 12. | 「STARPOP」 | 星野奏子 | nKm | A-bee | 6:03 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 53:16 |