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山﨑一玄
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1993 | 阪神 | 14 | 6 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 1 | -- | .500 | 200 | 47.1 | 39 | 5 | 23 | 1 | 0 | 31 | 5 | 0 | 15 | 14 | 2.66 | 1.31 |
| 1994 | 阪神 | 24 | 22 | 4 | 2 | 0 | 7 | 6 | 1 | -- | .538 | 586 | 135.0 | 140 | 11 | 52 | 2 | 3 | 58 | 6 | 1 | 54 | 48 | 3.20 | 1.42 |
| 1995 | 阪神 | 13 | 13 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 0 | -- | .400 | 320 | 73.2 | 72 | 6 | 34 | 4 | 2 | 38 | 2 | 0 | 33 | 31 | 3.79 | 1.44 |
| 1996 | 阪神 | 39 | 8 | 0 | 0 | 0 | 3 | 4 | 0 | -- | .429 | 359 | 80.0 | 87 | 9 | 39 | 2 | 2 | 53 | 3 | 1 | 43 | 41 | 4.61 | 1.58 |
| 1997 | 阪神 | 45 | 3 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 1 | -- | .500 | 326 | 73.1 | 75 | 9 | 37 | 6 | 3 | 39 | 3 | 0 | 45 | 39 | 4.79 | 1.53 |
| 1998 | 阪神 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | .000 | 14 | 2.2 | 4 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 2 | 6.75 | 2.25 |
| 1999 | 阪神 | 37 | 4 | 0 | 0 | 0 | 3 | 1 | 0 | -- | .750 | 342 | 82.2 | 78 | 6 | 32 | 3 | 4 | 43 | 3 | 0 | 25 | 22 | 2.40 | 1.33 |
| 2000 | 阪神 | 17 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 127 | 26.1 | 39 | 5 | 11 | 0 | 0 | 10 | 3 | 0 | 18 | 14 | 4.78 | 1.90 |
| 2001 | 近鉄 | 11 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | -- | .500 | 94 | 20.0 | 25 | 1 | 8 | 0 | 2 | 11 | 0 | 0 | 14 | 11 | 4.95 | 1.65 |
| 通算：9年 | 通算：9年 | 204 | 57 | 4 | 2 | 0 | 20 | 20 | 3 | -- | .500 | 2368 | 541.0 | 559 | 52 | 238 | 19 | 16 | 283 | 25 | 2 | 249 | 222 | 3.69 | 1.47 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

初登板：1993年4月14日、対ヤクルトスワローズ2回戦（阪神甲子園球場）、8回表に5番手で救援登板・完了、2回無失点
初奪三振：同上、8回表にレックス・ハドラーから
初セーブ：1993年4月15日、対ヤクルトスワローズ3回戦（阪神甲子園球場）、8回表に2番手で救援登板・完了、2回無失点
初先発：1993年5月30日、対広島東洋カープ7回戦（福島県営あづま球場）、2回2/3を2失点で敗戦投手
初勝利・初先発勝利：1993年10月9日、対広島東洋カープ22回戦（広島市民球場）、6回2失点
初完投勝利・初完封勝利：1994年6月15日、対読売ジャイアンツ10回戦（東京ドーム）
詳細情報 > 背番号

65 （1991年 - 1993年）
16 （1994年 - 2000年）
30 （2001年 - 2002年）
107 （2003年 - 2017年）
詳細情報 > 登録名

山崎 一玄 （やまざき かずはる、1991年 - 2000年）
山﨑 一玄 （やまざき かずはる、2001年 - 2002年）
柴島神社

| 柴島神社 |
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  柴島神社
所在地:  大阪市東淀川区柴島三丁目
位置:  北緯34度43分52秒 東経135度30分51秒﻿ / ﻿北緯34.73111度 東経135.51417度﻿ / 34.73111; 135.51417座標: 北緯34度43分52秒 東経135度30分51秒﻿ / ﻿北緯34.73111度 東経135.51417度﻿ / 34.73111; 135.51417
主祭神:  八幡大神、天照皇大神、春日大神
社格等:  村社
創建:  貞永元年（1232年）
本殿の様式:  入母屋造
例祭:  歳旦祭（1月1日） 節分祭（2月節分日） 夏大祭（7月15日） 秋例祭（10月15日）
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柴島神社（くにじまじんじゃ）は、大阪市東淀川区柴島三丁目にある神社。旧村社。神紋は橘。
祭神

八幡大神
天照皇大神
春日大神
由緒

社伝によると、貞永元年（1232年）9月の大洪水時に、「仲哀天皇の森」という名の高地に避難していた村人のところに、柴に乗った小祠が流れ着き、まもなく水が引き救われたため、以後、産土神として奉祀したのが起源という。
村社の社格を与えられ、神饌幣帛料供進社に指定されていたところ、明治34年（1901年）4月淀川大改修工事のため、仲哀天皇社とともに現在地に移された。
境内社

摂社
仲哀天皇社 - 仲哀天皇が熊襲追討のため長門国の穴門（あなと 山口県豊浦郡）へ船旅する途中、この地に逗留して日和待をしたが、村人たちが新鮮な野菜を献上したところ、大変喜び、自らの木造を刻み、残したのが起源と伝えられる。
末社
住吉神社 - 住吉大神、稲荷大神、水波能売神（みずはのめかみ）を祀る。明治末に末社「水神社」を合祀。水波能売神は、井戸水の神で、淀川の水害から守り、飲料水や晒業（江戸時代、当地は柴島晒（くにじまさらし）が盛んであった）の守護神であり、「柴島の水神さん」の名で親しまれていた。
| 表 話  歴神道 |
| --- | --- | --- |
| 基礎 |  神道（歴史）  日本神話  神  日本の神の一覧  |  |
| 資料 |  古事記  日本書紀  風土記  古語拾遺  |  |
| 神社 |  神社  神社一覧  式内社  一宮  近代社格制度  別表神社  神社本庁  単立神社  |  |
| 祭祀と祭礼 |  祭祀  神楽  祝詞  大祓詞  |  |
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グレートマジンガー

| グレートマジンガー |
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ジャンル: ロボットヒーロー
アニメ
原作: 永井豪とダイナミックプロ
キャラクターデザイン: 森下圭介
音楽: 渡辺宙明
アニメーション制作: 東映動画
製作: 東映動画、旭通信社
放送局: フジテレビ
放送期間: 1974年9月8日 - 1975年9月28日
話数: 全56話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『グレートマジンガー』は、1974年（昭和49年）9月8日から1975年（昭和50年）9月28日までフジテレビ系列で毎週日曜日19時 - 19時30分に全56話が放送された東映動画製作のロボットアニメ、およびそれに登場するスーパーロボットの名前。
本作は『マジンガーZ』の続編となっており、マジンガーシリーズの第2作にあたる。スーパーロボット・グレートマジンガーは『マジンガーZ』の最終回で初登場し、そのまま本作へと物語がつながっている。
概要

シリーズ第2弾の企画は、放映の一年半前（1973年の4月）まで遡る。前作『マジンガーZ』は好調なスタートをきったものの、当初より視聴率は不安定な上下を見せていた上に、第26話から20%を切るようになったことがスポンサーサイドに不安視され、テコ入れとして兜甲児が新しいロボットに乗って活躍する「ビッグマジンガーZ」が検討されたが、新兵器ジェットスクランダーやコメディ担当のボスボロットなどの強化策が功を奏し、視聴率が徐々に上昇を始めたため立ち消えとなった。続いて夏には新主人公・神竜鉄也とスクランブルナイツが登場する「ゴッドマジンガー」が企画されたが、Zの視聴率が第40話から20%台をキープするようになったため、これも白紙に。改めて同年暮れ、「グレートマジンガー」の企画書に漸くGOサインが出たものの、Zが30%に迫る高視聴率を獲得したことで放送開始は延び延びになるという複雑な経緯を辿った作品である。
平均視聴率は22.8%を記録し（20％を割ったのは、第2話および夏休み中の放映となった第46話〜50話の6回のみ。最高視聴率は、最終回「平和の鐘よ　勇者の頭上に鳴り渡れ‼」の27.2％。ビデオリサーチ関東地区調べ）、前作の平均22.1%を上回る高い支持を得ていた。しかし本作のメインライター藤川桂介は、「マジンガーZを凌いだとは思いませんでした。毎週、破壊を思うがままにしていた『マジンガーZ』に対し、本作は行き過ぎにブレーキをかける時代がきたため、破壊をつつしむようになり活力が失われたため」と後年語っている。
玩具の売上に目を向けると、本作は大成功と呼べるものではなかった。本作のスポンサーで関連商品を発売していた、ポピーのキャラクター別売上では1974年度における前番組の『マジンガーZ』の売上が1位に対し、本作は4位。翌1975年度では5位以下とランクインできなかった。
なお、永井豪をはじめ各作家による漫画版では「グレート・マジンガー」のように、題名や固有名詞に中黒「・」（または★）が入っており、団龍彦による小説作品『スーパーロボット大戦』の後書きにおける赤星政尚の解説などでも中黒が正しい表記とのコメントがされている。しかし21世紀に入ってからリリースされた単行本タイトルには『グレートマジンガー』のように中黒「・」が付いていない。2018年に出版された『グレート・マジンガー 1974-75［初出完全版］』には、“現在ではタイトルの「・」は正式に削除された”という一文がある。
また、後番組『UFOロボ グレンダイザー』、および『鋼鉄ジーグ』が同時に放映開始となる1975年10月5日放映分より、東映動画で制作体制の再編成が行われ、『UFOロボ グレンダイザー』は『ゲッターロボG』のスタッフが制作、『グレートマジンガー』のスタッフは『鋼鉄ジーグ』に移動となった。詳細は「UFOロボ グレンダイザー#スタッフ」を参照。
ストーリー

天才科学者・兜剣造博士は、光子力の開発実験中の事故で瀕死の重傷を負ったが、父・十蔵博士の手によりサイボーグとして蘇った。その後、十蔵が予言したミケーネ帝国の地上世界への侵攻に対抗するため、十蔵の設計したマジンガーZをよりパワーアップさせたグレートマジンガーを製作。孤児の剣鉄也と炎ジュンを引き取り、パイロットとして育成しながら密かに来たるべき戦いの日に備えていた。
息子・甲児が世界征服を企むDr.ヘルとマジンガーZで戦っている間、剣造はその戦いを見守るのみであった。だがDr.ヘルの敗北後、地底に潜んでいたミケーネ帝国が地上侵略へと乗り出し、彼らの兵器「戦闘獣」の前にマジンガーZがたちまち追いつめられてしまったその時、ついに剣造はグレートマジンガーを出撃させる。鉄也の操るグレートマジンガーは、初出撃で戦闘獣を一蹴してその力を示した。以後、マジンガーZに代わってグレートマジンガーが地上を防衛する任に就き、ミケーネとの新たな戦いが始まったのである。
なお、前作『マジンガーZ』の主人公・兜甲児はアメリカ（ワトソン研究所）へ留学したという設定で、本作中にはほとんど登場しない。ただし、終盤ではマジンガーZと共に再登場し、グレートマジンガーとの共闘を果たしている。また、次作『UFOロボ グレンダイザー』では再びレギュラーとして登場することになる。
登場人物 > 科学要塞研究所

地上世界の征服を目論むミケーネ帝国と戦うグレートマジンガーの基地である平和の砦。研究所の所在地は、伊豆半島の海岸沿いという設定である。
登場人物 > 光子力研究所

下記の3名以外の人物（みさとやせわし博士やのっそり博士など）は未登場。
登場人物 > ミケーネ帝国

約3,000年前にギリシア一帯を支配していた古代ミケーネの巨大機械化人帝国。地震によって滅んだと思われていたが、地下深くに潜伏し自らの体を機械化して生き延びていた。地上世界の奪還を目指し、その障害となる科学要塞研究所と激しい戦いを繰り広げる。
闇の帝王とゴーゴン大公以外の幹部クラスは、グレートと同程度の身長の戦闘獣であり、見かけ上の頭部とは別の場所などに、生体頭脳を持った本来のミケーネ人の顔が付いている一種のサイボーグである。そのため機械獣とは異なり、幹部に限らずすべての戦闘獣は一体一体にミケーネ人としての意思を持っている。帝国の所在地とその地下世界への地上側の出入り口がどこにあるかはまったく不明。ミケーネの地下世界の天空には人工太陽が輝き、地上への出入り口が放射渦巻き状の紋様を描いている。
登場メカ > 科学要塞研究所

頭部
頭頂部に合体する小型飛行機が異なる。
その両側の冠状の装甲板の上部が鋭角に尖っている。
耳の突起がL字状に上向きに曲がっている。
首の後ろ（人間の延髄に相当）にも錣のように装甲板がある。
胴体
熱線を発射する胸の放射板が左右一体化され、武器として外して投擲もできる。
ヘソの部分に、ネーブルミサイルを発射する五角形の発射口が新設（Zのミサイルパンチの場合、腹部には特に意匠が存在せず、ミサイル発射時は何も無い所がスライドして開くのみである。また、ジェットスクランダー装着時は、菱形のジョイント部分が開いて発射される。）。
腕
両腕に三角板の張り出し部が設けられ、アトミックパンチの際は破壊力を増す突起として作用していると思われる（この突起はドリルプレッシャーパンチの際には6枚のプレッシャーカッターと入れ替わる）。
ロケットパンチを発射後、Zの腕の断面には台形のドリルミサイル発射口が6つ放射状に配列しているが、グレートは同様の放射状の台形（見た目こそ似ているが特に何かの発射口ということではない）が配列されていたり、あるいは初期の頃のZのような十字の文様だったりと、作画のたびにマチマチであった。なお、この部分に武器は最後まで装備されなかった。
足
両腿外側に三角板が設けられ、そこにマジンガーブレードを収納している。
スクランブルダッシュ（ならびにグレートブースター）による飛行時のみ、脹脛部分から垂直尾翼が出る。
全体的に見て身長の違いのみならず、Zより手足が長く、スマートなデザインになっている。
スタッフ

原作 - 永井豪とダイナミックプロ
音楽 - 渡辺宙明
企画 - 横山賢二、春日東、別所孝治
製作担当 - 菅原吉郎
選曲 - 賀川晴雄
背景 - サンアートスタジオ、スタジオコスモス、アトリエローク、現代制作集団、マスコット、アドコスモ、スタジオユニ
効果 - E&M 伊藤道広
制作 - 東映、旭通信社
※以下は未クレジット
キャラクター設定 - 森下圭介
戦闘獣デザイン原案 - 永井豪、石川賢、五十子勝、風忍、村祭まこと、高梨俊一、安田達矢、高島茂
音楽

BGM・主題歌・挿入歌・イメージソングは全て渡辺宙明が作・編曲。前作『マジンガーZ』の音楽も積極的に流用されたほか、劇場版『サイボーグ009』『サイボーグ009 怪獣戦争』（音楽：小杉太一郎）、『空飛ぶゆうれい船』（音楽：小野崎孝輔）などからも音楽が適宜、流用された。
本作のBGMと一部挿入歌は、千葉真一主演の刑事ドラマ『大非常線』の劇中に流れている。
音楽 > 主題歌

暗黒大将軍が倒された第31話以降も、OP・EDともにZのような映像変更は無かった（テロップはEDで一部変更された）。
「おれはグレートマジンガー」、「勇者はマジンガー」の両曲は共に前作『マジンガーZ』放映期間中には完成しており、上述のように前者のバックコーラスなしバージョンが映画『マジンガーZ対暗黒大将軍』にて、後者が『マジンガーZ』最終回で、テレビシリーズ開始に先行して、グレートマジンガーの出撃シーンに挿入歌として初使用されている。
キングレコードから池田鴻によるカヴァー・ヴァージョンも発売された。
放送局

フジテレビ（制作局）：日曜 19:00 - 19:30
北海道文化放送：日曜 19:00 - 19:30
青森放送：土曜 17:25 - 17:55
テレビ岩手：月曜 18:00 - 18:30
秋田テレビ：日曜 19:00 - 19:30
山形テレビ：日曜 19:00 - 19:30
仙台放送：日曜 19:00 - 19:30
福島テレビ：土曜 19:00 - 19:30
新潟放送：木曜 17:30 - 18:00
山梨放送：火曜 18:00 - 18:30（1975年2月 - 3月時点）　→ 火曜 17:25 - 17:55（1975年4月 - 6月時点）
長野放送：日曜 19:00 - 19:30
テレビ静岡：日曜 19:00 - 19:30
富山テレビ：日曜 19:00 - 19:30
石川テレビ：日曜 19:00 - 19:30
福井テレビ：日曜 19:00 - 19:30
東海テレビ：日曜 19:00 - 19:30
関西テレビ：日曜 19:00 - 19:30
山陰中央テレビ：日曜 19:00 - 19:30
広島テレビ：火曜 18:00 - 18:30
山口放送：土曜 18:00 - 18:30
西日本放送：火曜19:00-19:30
愛媛放送：日曜 19:00 - 19:30
高知放送：火曜 18:00 - 18:30
テレビ西日本：日曜 19:00 - 19:30
サガテレビ：日曜 19:00 - 19:30
テレビ長崎：日曜 19:00 - 19:30
テレビ熊本：日曜 19:00 - 19:30
テレビ大分：水曜 18:00 - 18:30
テレビ宮崎：火曜 17:55 - 18:25
鹿児島テレビ：木曜 17:55 - 18:25
沖縄テレビ：日曜 19:00 - 19:30
劇場版

グレートマジンガーが登場した劇場用作品は以下の通り。
マジンガーZ対暗黒大将軍（1974年）
グレートマジンガー対ゲッターロボ（1975年）
グレートマジンガー対ゲッターロボG 空中大激突（1975年）
UFOロボ グレンダイザー対グレートマジンガー（1976年）
グレンダイザー ゲッターロボG グレートマジンガー 決戦! 大海獣（1976年）
劇場版 マジンガーZ / INFINITY(2018年）
映像ソフト

1996年12月13日に全話収録のLD-BOXが発売。
1997年5月21日に全話収録のLD-BOXが発売。
2003年5月21日に全話収録のDVD-BOXが発売。
2005年9月21日から2006年1月21日に単品DVDソフトが発売。
コミカライズ

『テレビマガジン』講談社
1974年10月号 - 1975年10月号　永井豪とダイナミックプロ
各話20P前後の読み切り形式。全13回。『マジンガーZ』の実質的最終回（1974年10月号）にもあたる第1回は『偉大な勇者グレート★マジンガー』のタイトルで掲載された。最終回はオールカラー29ページで、小松崎茂によるイラスト（見開き2点＝計4ページ分）が物語途中の2箇所に差し挟まれるという特殊な構成であった。このイラスト4ページは、KCコミックスでは（連載時にはあったナレーションと擬音が削除された上で）モノクロながら収録されていたものの、その後の各社からリリースされた単行本化ではカットされてしまうのが常であった（カットされても一応の物語の辻褄は合うので、大きな支障はなかった）。さらにラストページからそのまま連続して『UFOロボ グレンダイザー』連載第1回に繋がるという構成も特筆に値する。
『テレビランド』徳間書店
1974年9月号 - 10月号　原作／永井豪　まんが／天保革
1974年11月号 - 1975年10月号　原作／永井豪　まんが／今道英治
『冒険王』秋田書店
1974年10月号 - 1975年10月号　原作／永井豪　まんが／桜多吾作
『たのしい幼稚園』講談社
1974年10月号 - 1975年6月号, 9,10月号　原作／永井豪　構成／ダイナミック企画　まんが／秋本シゲル（1975年2月号のみ構成：菊地忠昭、作画：東映動画）
『ディズニーランド』講談社
1974年10月号 - 12月号　原作・永井豪　絵・桜多吾作　
1975年2月号　原作・永井豪　絵・斉藤栄
1975年3月号 - 1975年10月号　原作・永井豪　絵・さかえはじめ（不知火プロ）
『おともだち』講談社
1974年10月号 - 1975年10月号　原作・永井豪　まんが・ダイナミックプロ（桜多吾作）、（1974年11月号のみ まんが・野口竜）
単行本
講談社KCコミックス『グレート・マジンガー』永井豪とダイナミックプロ・著 全2巻
第1巻の表紙メインイラストであるグレート・マジンガーの顔のアップは、永井豪やダイナミックプロによるものではなく、イラストレーター関口猪一郎がテレビマガジン1974年9月号の表紙用イラストとして描いたものの流用であった（これに連載第1回〈1974年10月号〉扉の半身像が小さく合成されている）。
基本的に永井豪のテレビマガジン連載分をまとめたものだが、第1巻は集英社『週刊少年ジャンプ』に連載されていた『マジンガーZ』の「マジンガー軍団編」を、大量の加筆修正・描き足しを施したうえで（ただしビューナスA開発のエピソードは割愛）、テレビマガジン連載時の『マジンガーZ』最終回（1974年9月号）の冒頭と差し替える形で繋げて収録している。その結果、タイトルになっている本来の主役メカ“グレート・マジンガー”や剣鉄也の登場と、その宿敵ミケーネ帝国との戦いの物語は、第1巻の終盤まで持ち越される構成となっている。
収録順はテレビマガジンでの連載順とは異なり、第1巻では第1回の次に第5回が収録され、第2巻では第2回から始まって、後は第5回を除いた形で最終回までが収録されるという変則的な構成となっている。これは第1巻で2体の異なるビューナスAが登場してしまうことを避けるための順序の入れ替えと思われるが、これによっていつの間にかボスが鉄也やジュンと知り合いになっている第1巻のその後、第2巻冒頭であらためてボスが二人と知り合うという展開となっており、物語が破綻してしまっている。
上述のとおりKCコミックス第2巻には、その後の各社からの単行本ではカットされてしまう小松崎茂によるイラスト（最終エピソードにおける見開き2点＝計4ページ分）が、モノクロながら収録されている（ただし連載時にはあったナレーションと擬音が欠落している）。
その後、各出版社から発行される単行本のほとんどで（全2巻構成の場合）、このKCコミックスの構成が踏襲されている。全1巻構成で出版される場合は「マジンガー軍団」編をカットした上で収録順が整理されることもあるが、それでもやはり連載当時の掲載順にはなっていない。連載時の掲載順どおりに収録されたのは、2023年4月現在、復刊ドットコム刊『グレート・マジンガー 1974-75［初出完全版］』が初めてにして唯一である。
パンローリング社刊『UFOロボ グレンダイザー 完全版』 永井豪 / 岡崎優・著
永井豪の執筆による『UFOロボ グレンダイザー』 のテレビマガジン連載分を（連載を途中で引き継いだ岡崎優の分も含め）一冊にまとめた単行本ではあるが、その第1回が『グレート・マジンガー』最終回と連続しているという、当時のテレビマガジン（1975年10月号）本誌での掲載状態を完全に再現するために、『グレート・マジンガー』最終回の全ページが（小松崎茂によるイラストページもカットすることなく）フルカラーで復刻収録されている。
秋田書店サンデーコミックス『グレート・マジンガー』全4巻 原作・永井豪/絵・桜多吾作
月刊「冒険王」に連載された桜多吾作によるコミカライズをまとめたもの。
第3巻には講談社『テレビマガジン増刊号』に掲載された『グレート・マジンガー対ゲッターロボ』を、「ゲッター対マジンガー」と改題して収録している。
朝日ソノラマ サンワイドコミックス『グレート・マジンガー』全2巻 永井豪・原作/桜多吾作・絵
秋田書店サンデーコミックスの内容を全2巻に再編集して発行した単行本（「ゲッター対マジンガー」も第2巻の冒頭に収録している）。表紙は桜多吾作による新規描きおろし。
双葉社ACTION COMICS『グレート・マジンガー』全4巻 永井豪・原作/桜多吾作・作画
朝日ソノラマのサンワイドコミックス版の内容を全3巻に再編集して発行した単行本。表紙カバーイラストは桜多吾作ではなく、中村淳一によるカラー描きおろしであるが、本編の内容は同一である（「ゲッター対マジンガー」も第4巻の巻末に収録している）。
徳間書店テレビランドコミックス『グレートマジンガーけっさく選①』原作・永井豪/まんが・今道英治。
テレビランド及び別冊テレビランドに連載・掲載された今道英治によるコミカライズから、セレクトされた一冊。「けっさく選①」と銘打っているものの前述のとおり発行は1巻にとどまり、2巻以降は発売されていない。そのため連載最終話までを収録しておらず、単行本としては未完である。
加藤三郎 (野球)

加藤 三郎 (かとう さぶろう　1919年（大正8年） - 1944年または1945年）は、戦前期に学生野球で活躍した日本のアマチュア野球選手（捕手）。
生涯

岐阜県岐阜市出身、金華尋常高等小学校卒業。
旧制岐阜市立岐阜商業学校時代は、1935年（昭和10年）の第12回選抜中等学校野球大会と1936年（昭和11年）の第22回全国中等学校優勝野球大会で松井栄造とバッテリーを組み優勝している。
明治大学に進学し活躍していたが、学徒出陣。特別攻撃隊員として散華した。大学の先輩である藤本英雄は戦後、嶋清一と加藤を「ぼくの知っている野球選手で、このふたりは今度の戦争で失ったのが最も悔やまれる」と記している。
エモ

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: 「エモい」とは異なります。
| エモ emo |
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様式的起源:  ハードコア・パンク ポスト・ハードコア インディー・ロック
文化的起源:  1980年代中盤  アメリカ合衆国 ワシントンD.C.
使用楽器:  ボーカル - ギター - ベース - ドラムセット - シンセサイザー
サブジャンル
 スクリーモ - 激情系
地域的なスタイル
 ワシントンD.C.、アメリカ合衆国中西部、シアトル、ニュージャージー州、ロングアイランド
関連項目
 ポップ・パンク - メロディック・ハードコア
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エモ（英: emo[ˈiːmoʊ]）は、ロックの形態の一種である。精神的・音楽的にハードコア・パンクにルーツを持つことから、エモーショナル・ハードコアと呼ばれることもある。
概要

エモはメロディアスで感情的な音楽性、そしてしばしば心情を吐露するような歌詞によって特徴付けられるロック・ミュージックの1スタイルである。ワシントンD.C.の1980年代のハードコア・パンクのムーブメントに起源を持ち、そこでは「エモーショナル・ハードコア」や「エモコア」といった名前で知られており、Rites of SpringやEmbraceといったバンドがパイオニアである。
その音楽スタイルは現代のアメリカのパンク・ロック・バンドの多くに模倣されているが、そのサウンドや意味するところは変容している。ポップ・パンクとインディー・ロックを混ぜあわせ、1990年代初頭にはJawbreakerやSunny Day Real Estateといったのグループによって形成された。1990年代中頃には、数多くのエモのパフォーマーがアメリカ中西部や中央部に出現し、いくつかの独立系レコードレーベルがエモに特化し始めた。
2000年初頭にはジミー・イート・ワールドやDashboard Confessionalがプラチナセールスを獲得、「スクリーモ」というサブジャンルも出現するなど、エモはメインストリートのカルチャーに進出した。近年では「エモ」という言葉は、ビッグセールスをたたき上げるアーティストも含めてスタイルもサウンドも非常に異なった様々なアーティストに対して批評家やジャーナリストが使用している。
音楽に加えてしばしば「エモ」は、より一般的にファンとアーティスト固有な関係を指し示すために使用され、関連するファッション、カルチャー、ライフスタイルの側面を記述されるためにも使用される。
本ジャンルやそれに近しい音楽性を形容する際に用いられた「エモい」という俗語が、そこから転じて感傷的、情緒的、得も言われぬ感情を表す形容詞として若者言葉として定着した。
歴史

マイナー・スレット、フガジ、ダグ・ナスティ、ジョーボックスなどのワシントンD.C.周辺 - ディスコード・レーベルを中心とした1980年代のUSハードコアを源流とするDIYな活動、オルタナティブな音楽性からの影響を公言するバンド達が1990年代半ば頃からエモと呼ばれ始めた。
この呼称は、ワシントンD.C.のハードコアパンク20年史ドキュメント『Dance of Days』（Mark Andersen & Mark Jenkins、2001年）によれば、スケートボード誌スラッシャーがイアン・マッケイ（マイナー・スレット、フガジの中心人物、ディスコード主宰者）らD.C.のハードコアパンクの新しいサウンドを指してemo-coreと呼んだことに由来する。当時フガジの前身エンブレイスで活動していたマッケイがこれに激怒して"EMOCORE is STUPID"と言い放った1986年の映像はユーチューブなどで流布しており、彼自身がエモコアというネーミングを拒否したが、1990年代半ば以降、この語はインディーロックサウンドとともにインターネット経由で広まっていった。
最初に「エモ」として全米で知られたバンドはシアトルのサニー・デイ・リアル・エステイト (Sunny Day Real Estate) で、このバンドが契約していたインディーレーベル（当時）サブ・ポップ (Sub Pop) が1980年代後半のシアトルのアングラシーンをグランジという名で世界に紹介した仕掛け人だったこともあり、エモもグランジ同様に、ジャンルというよりはメディア用のラベルではないかという印象が当初から拭えなかった。
実際、グランジ・ファッションならぬエモ・ファッションの議論は1990年代の早い時期からはじまっている。ただし、シアトル・シーンと1980年代からアンダーグラウンドで交流の深かったD.C.のバンドがこのようなラベル付けに冷淡だったことや、後付けの音楽性定義の試みが直ちに諸論噴出につながるネット時代の環境のため、グランジ以上に定義が曖昧なまま、必ずしもハードコアパンクと関係のないさまざまなバンドにこの語が拡散して行くことになった。
1990年代後半にゲット・アップ・キッズやアット・ザ・ドライブインが注目を浴びるようになって徐々にシーンが広がり始めた後、1995年からメジャー契約をしながらもメディア露出を控え、ツアー中心のインディーバンド的活動で徐々にファン層を拡大させたジミー・イート・ワールドは、1999年のアルバム『クラリティ』で実力派エモバンドとしての評判を確定し、さらに2002年にはビルボードHot100で5位に食い込むなど、メジャーシーンでも知名度を上げた。この結果、それまで慎重だったメジャーレーベルも次々とアメリカ各地のインディーバンドをデビューさせ、またインディーレーベルの中にもジミー・イート・ワールド影響下で人気バンドを複数抱えて商業的に成功するレーベルも現れるようになる。
日本では、ブラッドサースティ・ブッチャーズ やイースタン・ユースなど札幌のバンドが1980年代後半からD.C.のバンドの影響下にあったが、「エモ」という語の使用は1990年代後半以降である。アメリカでジミー・イート・ワールドなどメジャーシーンにもエモが進出した1999年頃には、一般の音楽雑誌で紹介記事が書かれるようになった。
歴史 > 2000年以降

インターネットの普及が進み、若年層でもネット利用が日常化する中、マイスペースのようなSNSをフルに活用し、ライブハウスでの長期ツアー活動を主体とする比較的安上がりなプロモーションで、多くの人気バンドが生まれ続けることになった。マイスペースで数十万単位から100万を超えるメンバーのコミュニティーを持つバンドも数多い。英米の雑誌メディアも、「エモ」をめぐる記事を量産し、これがネット経由で再び増幅するという現象が続いた。
2006年には、イギリスの大手タブロイド紙デイリー・メールが、ゴシック・ファッションの一種としてエモ・ファッションを紹介し、ゴシック・ロック世代の親に対して子供たちのエモ志向を自殺性向に結び付けて警告する記事を掲載した（2006年8月16日付け）。2007年2月には、米ノースダコタ州のローカル局WDAZ-TVが同様に青少年に有害な性向としてエモを紹介したニュースクリップがYouTubeに掲載されてネットで反響を呼び、さらに5月にはFOXニュースが「エモ・シーン・キッズ」としてライブハウスに集まる青少年とそのファッションや、メタル・パンクからの迫害を報道した。このような報道ではメタル系の音楽もしばしば使われ、かつてのマリリン・マンソンを思わせる反応となっている。メタル中心の英音楽誌『ケラング!』がメタルコアと並んでマイ・ケミカル・ロマンスのようなバンドを紹介していることも、現在のメジャー音楽シーンにおける「エモ」の位置づけを象徴している。
日本では、エモ・バンドは主に小規模なライブ・ハウスで演奏している。エモは音楽メディアでは、ギターロックと対置されやすい扱いになっている。言語の壁もあり、英米のエモの普及は限定的である。
音楽の特徴

音楽性は多様的で定義も曖昧であるが、疾走感がありラウドなギターをベースにしたバンドサウンド（ギター、ベース、ドラムによる編成である。ハードコアやパンクで使われる楽器での演奏）に鍵盤楽器の演奏（キーボード、 シンセサイザーなど）を用いて、哀愁のあるメロディと情緒的なボーカルを乗せるといったスタイルを特徴とする。エモーショナルで絶叫するようなボーカルパートを持つエモバンドは、エモの一種であるスクリーモにカテゴライズされる場合が多い。
そういったサウンドにプログレッシヴ・ロック、 ニュー・ウェイヴ 、 エレクトロニカ、 アンビエント・ミュージック、グランジ、 オルタナティヴ・ロック、ギターポップ、ポップ・パンク、フォークロックなど色々なサウンドからのサウンド的影響を受けている。
音楽の特徴 > 歌詞

インディーロックに共通の特徴として、歌詞はアーティスト自身の経験に根ざした表現が優先されしばしば内省的であり、社会問題に触れる場合でも個人の体験からの訴えという形を取るという傾向がある。英語圏での「ジャンル」の紹介ではこのことがしばしば触れられ、ティーン向けポップメディアでは自殺や自傷行為をテーマにするものがあるとしてセンセーショナルに取り上げられることもある。日本でこのジャンルの紹介の初期において、音楽的には無関係といってよいUKのザ・スミスが例にあげられたのも、このような英米メディアの影響が考えられるが、一般的には日本では歌詞をジャンルの特徴とすることは少ない。
音楽の特徴 > 「エモーショナル」と「男らしさ」

エモと分類される音楽に関する議論がわかりにくい原因のひとつは、英語圏白人文化で emotional という語が単に「感情の」だけでなく、「感情的な、クールでない」という意味で、男性の女々しさを非難する語として使われやすいという事情がかつてあった。ニクソン批判を取るかマスキー批判を取るか：1972年の大統領選で民主党有力候補だったエドマンド・マスキー上院議員は、リチャード・ニクソンの罠にひっかかり、予備選で涙を流したことをメディアで大きく報道され、予備選からの撤退に追い込まれたが、このときの発言は、emotionalと形容されている。1990年代半ばの「エモ」の興隆期には、女々しい「エモ」と女々しくない「エモコア」を区別しようとする試みが見られた。
ただ、21世紀には女々しいという言葉は男性優位主義（女性差別）と解釈され、新聞・テレビなどのメディアでは放送回避の対象となっている。エモだけでなく、エモコア、パンク・ロック、ハードコア・パンクも含め、放送禁止用語のタブーではなく、メディアがタブーとしている権力批判、ネオリベラリズム、ファシズム、戦争反対、ナチズム批判こそ、オルタナティブ・ロックの真骨頂と存在意義とも言える。
派生ジャンル > スクリーモ

→「スクリーモ」を参照
派生ジャンル > エモバイオレンス

エモバイオレンス(Emoviolence)はスクリーモ及びパワーバイオレンスから派生したジャンルである。エモバイオレンスという名称は、イン/ヒューマニティが冗談交じりに発言したものが広がったというのが通説である。日本ではしばしば"激情系ハードコア"と称される。
音楽的特徴としては、フィードバック奏法とブラストビートの融合、およびハードコア的な素早いテンポによる演奏、スクリーモ的なシャウティングなどがあげられる。Pg. 99やイン/ヒューマニティなどのバンドがこのジャンルの先駆けとされている。
スクリーモ的な要素の他に、変拍子の採用や、ハーモニカなどの特殊な楽器の導入、音量を抑えたボーカルなど、ポストロックとの迎合を図るバンドも散見される。ピアノス・ビカム・ザ・ティース、シティ・オブ・キャタピラー、フューネラル・ディナー、envyなどのバンドがその好例である。こういった音楽性から、たびたびポスト・ハードコアやカオティック・ハードコアなどの近似するジャンルと混同されたり、あるいは同一視されることも少なくない。
派生ジャンル > エモ・ポップ

エモ・ポップ（Emo pop)またはエモ・ポップ・パンク（Emo pop punk）とは、エモとポップ・ミュージック双方の特徴を擁するジャンルである。従来のエモ（エモコア）に比べ、よりわかりやすく、大衆に受容されやすい趣となっている。オール・ミュージックはこのジャンルを、思春期の苦悩や煩悶に満ちた歌詞を、リズミカルなギターの演奏と共に、ピッチの高いメロディで歌い上げるものだと定義している。
グランジの衰退から、聴衆の関心が徐々にエモに集まり始めた1990年代中期に、エモ・ポップはウィーザーなどのバンドの出現によって発生した。2001年にジミー・イート・ワールドのリリースした『ブリード・アメリカン』（Bleed American）およびシングル曲の『ザ・ミドル』（The middle）は、このジャンルのパイオニアとされるウィーザーの『グリーン・アルバム』（Weezer）などと共にシーンの中で大きな成功を収め、「蘇った新世代のポップ・パンク」として注目を浴びた。
2000年代中期から現在にかけては、フォール・アウト・ボーイやパニック!アット・ザ・ディスコ、パラモアなど、数々のバンドが登場し、シーンを盛り上げている。
派生ジャンル > エモ・ラップ

→詳細は「エモ・ラップ」を参照
2010年代頃からアメリカ合衆国を中心に出てきた、エモとヒップホップを融合させたジャンルである。
エモに分類されるバンド

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 1990年代 American Football（アメリカン・フットボール）  The Appleseed Cast（アップルシード・キャスト）  The Ataris（アタリス）  At The Drive-In（アット・ザ・ドライヴイン）  Braid（ブレイド）  Brandtson（ブランソン）  Burning Airlines（バーニング・エアラインズ）  Cap'N Jazz（カップン・ジャズ）  Cursive（カーシヴ）  Dag Nasty（ダグ・ナスティー）  Drive Like Jehu（ドライヴ・ライク・ジーヒュー）  Elliott（エリオット）  Further Seems Forever（ファーザー・シームス・フォーエヴァー）  Garden Variety（ガーデン・バラエティ）  The Get Up Kids（ゲット・アップ・キッズ）  Hot Water Music（ホット・ウォーター・ミュージック）  Jawbox（ジョーボックス）  Jawbreaker（ジョーブレイカー）  Jejune（ジェジューン）  Jets to Brazil（ジェッツ・トゥ・ブラジル）  Jimmy Eat World（ジミー・イート・ワールド）  Joshua（ジョシュア）  Last Days Of April（ラスト・デイズ・オブ・エイプリル）  Lifetime（ライフタイム）  Mineral（ミネラル）  Owls（オウルズ）  Piebald（パイボールド）  Portraits Of Past（ポートレイツ・オブ・パスト）  Penfold （ペンフォールド）  The Promise Ring（ザ・プロミス・リング）  Q And Not U（キュー・アンド・ノット・ユー）  Rainer Maria（レイナー・マリア）  Reggie & The Full Effect（レジー・アンド・ザ・フル・エフェクト）  Rites Of Spring（ライツ・オブ・スプリング）  Samiam（サマイアム）  Saves The Day（セイヴズ・ザ・デイ）  Seaweed（シーウィード）  Sense Field（センス・フィールド）  Silver Scooter（シルヴァー・スクーター）  Small Brown Bike（スモール・ブラウン・バイク）  Starmarket（スターマーケット）  The Stereo（ステレオ）  Sunny Day Real Estate（サニー・デイ・リアル・エステイト）  Texas is the Reason（テキサス・イズ・ザ・リーズン）  Weezer（ウィーザー）  :  2000年代 The Academy Is...（ジ・アカデミー・イズ）  The All-American Rejects （オール・アメリカン・リジェクツ）  Anberlin（アンバーリン）  Automatic Loveletter（オートマティック・ラヴレター）  Boys Like Girls（ボーイズ・ライク・ガールズ）  The Cab（ザ・キャブ）  Circa Survive（サーカ・サバイブ）  Copeland（コープランド）  Classic Case（クラシック・ケース）  Dashboard Confessional（ダッシュボード・コンフェッショナル）  Daphne Loves Derby（ダフニー・ラヴズ・ダービー）  Dream State（ドリーム・ステイト）  Elliot Minor（エリオット・マイナー）  Fall Out Boy（フォール・アウト・ボーイ）  Forever The Sickest Kids（フォーエヴァー・ザ・シッケスト・キッズ）  Go Radio（ゴー・レディオ）  The Higher（ザ・ハイヤー）  Ivoryline（アイヴォリー・ライン）　  Last Winter（ラスト・ウィンター）  Mae（メイ）  Making April（メイキング・エイプリル）  Mayday Parade（メイデー・パレード）  Metro Station（メトロ・ステーション）  Motion City Soundtrack （モーション・シティ・サウンドトラック）  National Product（ナショナル・プロダクト）  Owl City（アウル・シティ）  Panic At The Disco（パニック!アット・ザ・ディスコ）  Paramore（パラモア）  PLAIN WHITE T'S（プレイン・ホワイト・ティーズ）  Quietdrive（クワイエット・ドライブ）  Sherwood（シャーウッド）  Sing It Loud（シング・イット・ラウド）  Taking Back Sunday（テイキング・バック・サンデイ）  There For Tomorrow（ゼア・フォー・トゥモロー）  Vanilla Sky（バニラスカイ）  Waking Ashland（ウェイキング・アッシュランド）  We The Kings（ウィー・ザ・キングス）  We Shot The Moon（ウィー・ショット・ザ・ムーン）
エモに分類されるバンド > 日本

akutagawa（アクタガワ）
BEYONDS（ビヨンズ)
bloodthirsty butchers（ブラッドサースティ・ブッチャーズ）
bluebeard（ブルービアード）
blue friend（ブルー・フレンド）
cowpers（カウパァズ）
eastern youth（イースタン・ユース）
envy（エンヴィー）
fOUL（ファウル）
heaven in her arms（ヘヴン・イン・ハー・アームズ）
HUSKING BEE（ハスキング・ビー）
Killie（キライ）
Kiwiroll（キウイロール）
Kurala（クララ）
LOSTAGE（ロストエイジ）
NAHT（ナート）
NEXT-STYLE（ネクスト・スタイル）
Nine Days Wonder（ナイン・デイズ・ワンダー）
SPIRAL CHORD（スパイラル・コード）
THIS WORLD IS MINE（ディス・ワールド・イズ・マイン）
Fools In the Castle (フールズ・イン・ザ・キャッスル)
MOROHA (モロハ)
参考文献・出典

Emoallmusic.
Radin, Andy. What the heck *is* emo, anyway?.
板倉氏

| 板倉氏 |
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 九曜巴
本姓:  称・清和源氏足利氏流渋川氏支族
家祖:  板倉頼重?
種別:  武家 華族（子爵）
出身地:  下野国足利郡足利庄板倉
主な根拠地:  三河国 備中国 東京府東京市
著名な人物:  板倉勝重 板倉重昌 板倉勝該 板倉勝静
支流、分家:  安中板倉家(武家・子爵) 福島板倉家(武家・子爵) 庭瀬板倉家(武家・子爵)
凡例 / Category:日本の氏族
板倉氏（いたくらし）は、武家・華族だった日本の氏族の一つ。通し字は「勝」「重」。戦国時代に松平氏に仕え、江戸時代には4家が譜代大名として続いた（備中松山（高梁）藩主、上野安中藩主、陸奥福島藩主、備中庭瀬藩主）。維新後には4家とも華族の子爵家に列する。
概要

足利泰氏の次男足利義顕を祖とする渋川氏の末裔であると自称しているが、事実関係は疑わしい。下野国足利郡板倉に住したので板倉氏を称するようになったという。
また、相模国を発祥とする説もあり、鎌倉時代から南北朝時代にかけて、板倉美濃守と板倉式部の名が記されているが、上記の足利氏流渋川氏支族と称した事項と関連があるかは不明である。
三河の板倉氏は板倉頼重を祖としており、頼重・好重父子は深溝松平氏に仕える。好重の子板倉勝重は徳川家康に召し出されて重用され、駿府町奉行、江戸町奉行、京都所司代などを歴任（勝重は「大岡越前」のモデルとなった人物といわれる）。加増されて慶長14年 (1609年)に所領1万石以上になり譜代大名となった。その後所領は何度か転封されたが、1744年（延享元年）以降は備中松山藩5万石の藩主家として続いた。これ以外にも分流として上野安中藩主板倉家、陸奥福島藩主板倉家、備中庭瀬藩主板倉家の3家があった。
幕末の備中松山藩主板倉勝静は幕府老中となったが、戊辰戦争で政府に反逆したため、官位褫奪のうえ、藩領は官軍の備前藩軍により占領された。蟄居を命じられた勝静の代わりに家督を継いだ勝弼には3万石を減封した2万石の相続が許され、高梁藩と改称した。明治2年（1869年）6月の版籍奉還で高梁藩知事に転じたのを経て、明治4年（1871年）の廃藩置県まで務めた。福島藩主板倉勝達も戊辰戦争で政府に反逆した廉で領地を収公されたが、三河国重原に2000石減封の2万8000石を与えられて家名存続が許され、重原藩知事を経て廃藩置県まで務めた。安中藩板倉家や庭瀬藩板倉家は官軍に属したので特に何の問題もなく知藩事を経て廃藩置県まで務めた。
版籍奉還の際に定められた高梁板倉家の家禄は857石、安中板倉家の家禄は768石、重原板倉家の家禄は888石、庭瀬板倉家の家禄は1047石。明治9年の金禄公債証書発行条例に基づき家禄の代わりに支給された金禄公債の額は、高梁板倉家が2万9411円35銭1厘（華族受給者中173位）、安中板倉家が3万4712円36銭2厘（華族受給者中158位）、重原岩倉家が3万3502円51銭8厘（華族受給者中161位）、庭瀬板倉家が3万5000円（華族受給者中154位）。
明治17年（1884年）の華族令の施行に伴い、大名だった4家の板倉家はいずれも旧小藩知事として子爵家に列した。
重原板倉家の当主板倉勝達子爵は、貴族院議員を務めた。その長男板倉勝憲子爵も朝鮮総督府嘱託証券交換所取締役を務めたのを経て貴族院議員を務めている。
2021年5月19日には高梁板倉家19代当主板倉重徳が東京五輪の聖火リレーのランナーとして、かつての旧領・岡山県を走行している。
主な一族

板倉家定紋『九曜巴』(くよう)
板倉家替紋『鞠挟』(まりばさみ)
高梁市の備中松山城
福島市の福島城跡（福島県庁）
主な一族 > 宗家

→「備中松山藩」も参照
主な一族 > 安中板倉家

→「安中藩」も参照
主な一族 > 福島板倉家

→「福島藩」も参照
主な一族 > 庭瀬板倉家

→「庭瀬藩」も参照
系譜

凡例　太線は実子、細線は養子、数字は何代目かを指す。 ＊は 同一人物
 1 = 宗家（関宿藩→伊勢亀山藩→鳥羽藩→伊勢亀山藩→備中松山藩）
 ① = 安中家（安中藩→泉藩→相良藩→安中藩）
[1] = 福島家（深溝藩→三河中島藩→烏山藩→岩槻藩→坂木藩→福島藩）
(1) = 庭瀬家（高滝藩→庭瀬藩）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　板倉頼重
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　好重
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┏━━━━╋━━━━━━━━━━━┓
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　忠重　　　勝重1（宗家）　　　　　 定重
　　　　 ┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┻━━━━━━┳━━━━━━━━┓
　　　　重昌[1]（重昌系板倉家）　　　　　　　　　　　　　　　　　 重宗2　　　　　　  重大
　　　　 ┣━━━━┓　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┏━━━┻━━━━┓　　　┠──┐
　　　　重矩[2]　　重直　　　　　　　　　　　　　　　　　 重形①　　　　　　重郷3   ＊重冬 重浮
　　 ┏━┻━━━━━━━━━┳━━━━┓　　　　　 （重形系板倉家）　　 　　┃　　　　　　┣━━┓
　　 ┃　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　　　┃　　　　　　┃　　┃
　　重良　　　　　　　　　　重種[3]　重矩娘　　　　　     重形娘　　　 　　 重常4　 　　　勝丘　＊勝該
　　 ┃　　　　　　　　　　　┃　　  　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　    ｜     　　   ｜
　　重宣(1)　　　　　　　　 重寛[4]  高木正陳　　　　　　　重同②　　　　　＊重冬5　     ＊勝該
（重宣系板倉家）　　　　　　 ┃　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　　　┃
　　 ┃　　　　　　　　　　　┃　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　　　┃
　　重高(2)　　　　　　　　 重泰[5]  ＊勝里　　　　　　　　勝清③　　　　　　重治6
　　 ┃　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　　　　　┏━━╋━━━┓　　　　┃
　　昌信(3)　　　　　　　 ＊勝里[6]　　　　　　　 ＊勝矩　勝意⑤　勝暁④ 　　勝澄7
　　 ┃　　　　　　　　　　　┣━━━━┓　　　　　　　　　｜　　　　　　　　┣━━━━┳━━━┳━━━┓
　　勝興(4)　　　　　　　　 勝任[8] 　 勝承[7] 　　　　 　＊勝尚⑥　　　　　＊勝行　 　勝政10 　勝従9 　勝武8
　　 ┣━━━━┓　　　　　　　　　　　｜　　　　　　　┏━┻━┓　　　　　　　　　　　┣━━━┳━━━┓
　　勝志(5) 　勝喜(6)　　　　 　　　 ＊勝行[9] 　　　　勝殷⑧⑩  勝明⑦　　　　　　　　　勝喬　＊勝尚　　勝晙11
 　　┏━━━━╋━━━━┓　　　　　　｜　　　　　　　┣━━━━━━━┓　　　　　　  ┃　　　　　　　┃
　　勝氐(7) 　勝資(8)　　勝貞(9)  　　＊勝矩[10] 久知⑫─種子⑪⑬ 勝観⑮┰花子⑭─勝任⑨ ＊勝弼　　　　　　勝職12
　　　　　　　　　　　　 ｜　　　　　　┃　　　　　　　　　 　　　 ┃ 　　　　　 　　　　　　　　　　　｜
　　　　　　　　　　　　勝成(10)　　 　勝長[11]　　　　　　　　　　勝央⑯　　　　　　　　　　　　　　　 勝静13
　　　　　　　　　　　　 ｜　　　　　　┃　　　　　　　　　 　　　 ┃ 　　　　　　　　 　　　　　　　　｜
　　　　　　　　　　　　勝全(11)　　　 勝俊[12]　　　　　　　　　　 弘⑰ 　　　　　　　　　　　　　　 ＊勝弼14
　　　　　　　　　　　　 ｜　　　　　　┣━━┓　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　勝弘(12)　　　 勝弘　勝顕[13]　　　　　　　勝章⑱ 　　　　　　　　　　　　　　　勝貞15
　　　　　　　　　　　　 ┃　　　　　　　　  ┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┌───┨
　　　　　　　　　　　　勝鏤(13)　　　　　　 勝己[14]　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊勝豪16 　錦子
　　　　　 　┏━━━━━┫　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　┃
　　　　　　勝彦(14) 　＊勝豪　　　　　　　　勝達[15]　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　勝昭17 　重俊18
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　勝憲[16]　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 重徳19
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　勝朝[17]　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 勝慶20
有機化合物

有機化合物（ゆうきかごうぶつ、英: organic compound）とは、炭素を含む化合物の大部分をさす。炭素原子が共有結合で結びついた骨格を持ち、分子間力によって集まることで液体や固体となっているため、沸点・融点が低いものが多い。
下記の歴史的背景から、炭素を含む化合物であっても、一酸化炭素、二酸化炭素、炭酸塩、青酸、シアン酸塩、チオシアン酸塩等の単純なものは例外的に無機化合物と分類し、有機化合物には含めない。例外は慣習的に決められたものであり、現代では単なる「便宜上の区分」である。有機物質（ゆうきぶっしつ、英: organic substance）あるいは有機物（ゆうきぶつ、英: organic matter）とも呼ばれる。