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カンポンボーイ
着想

本作は著者ラットの自伝である。ラットは地方のカンポンに生まれ育ち、州都イポーの小学校に進み、中等教育を修了するとクアラルンプールに移った。成人後は新聞の事件記者として働きながら、9歳のときから描きはじめた漫画で副収入を得た。あるとき香港の雑誌に描いた作品「ベルスナット」が新聞社内で注目され、コラム漫画家の地位につくことになった。社によってロンドンに派遣されてセント・マーチンズ芸術大学で学び、1975年にマレーシアに帰国してからは英国風の風刺漫画を描きはじめた。この路線は人気を集めた。しかし名声が高まるにつれて、都市でのライフスタイルに疑問を持ち始め、カンポン生活を懐かしむようになった。ラットは自分を含めた都市生活者が故郷の村落の暮らしを忘れてしまったと感じ、それを思い出させようと考えた。また、マレーシアにいる外国人に田舎の伝統的な生活を知らせたいという考えもあった。ラットは1977年から新聞漫画の執筆の合間に本作の原稿を描き始めた。完成した『カンポンボーイ』は1979年にブリタ・パブリッシングから刊行された。
絵柄と表現法

本作のスタイルは西欧のグラフィックノベルとは異なっている。多くのページは全体が1枚の絵となっており、そこに文章が添えられる。1枚の絵だけで一つのシーンとなる場合もあれば、見開き2ページに描かれた2枚の絵が出来事のシークエンスを表すこともある。
ナレーションはマレーシア風の英語（マングリッシュ（英語版））で語られており、文法構造は単純で、ところどころにマレー語の語句が使われている。児童書の書評誌 The Bulletin of the Center for Children's Books の編集者デボラ・スティーヴンソンは、このナレーションが読者との間に一体感を作り出し、「家族や隣人、村の暮らしへの愛情をさりげなく」表現しているとした。ジ・エイジ紙にレビューを寄せたマイク・シャトルワースは、本書は文章で書かれた内容と反対の絵を描くことでおかしさを出している箇所が多いと述べた。スティーブンソンも同様の指摘をしており、マットが母親から優しくお粥を食べさせてもらったと語る場面を取り上げている。このとき絵の方では、母親は赤ん坊のマットがお粥を吐きかけてくるのに苛立った様子を見せている。
Magpies 誌のレビュアー、ケヴィン・スタインバーガーは、ラットのレイアウトが本作を「ついつい誘い込まれるような読み物」にしているという。またラットのペン画は「空間を作り出し、実体を感じさせるために、白黒の強いコントラスト」に頼っていると述べた。ラット自身は自分のペンタッチをそのまま生かすためにハーフトーンを用いないと述べている。
『カンポンボーイ』の子供たちは「頭はモップのようにぼさぼさで、歯を見せて笑っており、足は裸足で、お尻はむき出しか腰布を巻いて」描かれるのがほとんどであり、しばしば周囲の大人の世界と比べて「大げさなほど小さく」描かれる。ラットは少年の描き方について1950年代に読んだ漫画から影響を受けた部分があると述べている。それらの本で主役を務めるのは決まって「モジャモジャ頭の腕白小僧」だった。大人のキャラクターは、膨らんだズボンやバタフライ型メガネのように衣服や小物が誇張されていて容易に見分けられる。「背が低くて丸っこい」体形はキャラクターデザインの特徴である。キャラクターの表情は大きく誇張され、特に読者に正面を向けたときにそれが顕著である。
司書・コミック批評家のフランシスカ・ゴールドスミスは、ラットの風景が「落書き風」でありながら「驚くほど細密」だとした。コミックジャーナリストのグレッグ・マケルハットンも本作が「カリカチュアと入念に描かれたディテールの一風変わった組み合わせ」だと評した。ムリヤディもこれらの論者と同様に、キャラクターはもちろん周囲の状況にまで鋭い観察力を行き渡らせるラットの強みが『カンポンボーイ』で発揮されたと主張している。ムリヤディによると、ラットのキャラクターは本物のマレーシア人がするような見た目、服装、行動、話し方をする。場所も地元のジャングルや村落、都市だとすぐにわかる。このような正確なディテールが、マレーシアの読者には親近感を感じさせ、外国人に対してもシーンに説得力を与えている。
翻訳版とメディア展開

マレーシアは主にマレー系、中国系、インド系からなる多人種国家であり、英語が共通語の役割を果たしている。ラットが1970年代に勤めていたニューストレーツ・タイムズは英字紙であり、多人種の読者層を持っていた。美術史家レザ・ピヤダサ（英語版）によると、ラットはその経験からマレーシア社会をよく理解しており、すべての人種グループにリーチする必要性を認識していた。本書が英語で書かれたのはこれが理由である。版元ブリタはラットの求めによってその友人ザイノン・アハマドを雇い、本書をマレー語にも翻訳させた。マレー語版は Budak Kampung のタイトルで刊行された。
2008年時点で『カンポンボーイ』は16刷まで版を重ね、ポルトガル語、フランス語、日本語など多くの言語に翻訳されていた。現地版が刊行された国にはブラジル、ドイツ、韓国、アメリカなどがある。
翻訳版とメディア展開 > 日本版

1984年、英語版を底本とする日本語版『カンポンのガキ大将（旧題）』が晶文社から刊行され、小規模ながらアジア漫画としては良好な売れ行きを示した。翻訳者は荻島早苗と末吉美栄子である。末吉によると、漫画というより児童文学としての評価があり、後年まで図書館からの注文が続いたという。1992年、ボルネオ島の熱帯雨林伐採を題材とした日本人作家の絵本『森へ帰ろう』（1991年、金の星社）が『カンポンのガキ大将』の盗作だという疑いが持ち上がり、版元の判断で絶版となった。1996年にはマレーシアのブリタ・パブリッシングから続編『タウンボーイ』（柳沢玲一郎他訳）が、1998年にはさらにその続編『カンポンボーイ 昨日・今日』が出た。2014年にはマレーシア政府観光局のプロジェクトの一環として、左右田直規の監訳によりマレー語からの新訳『カンポンボーイ』が東京外国語大学出版会とマレーシア翻訳・書籍センターから共同出版された。同書は京都国際マンガミュージアムなどが主催する2014年度ガイマン賞において第2位を占めた。翌年には左右田による新訳『タウンボーイ』が刊行された。
翻訳版とメディア展開 > 米国版

2006年、タイトルから定冠詞 the を省いた米国版 Kampung Boy がファーストセコンド・ブックス（英語版）から刊行された。マット・グレイニングの推薦文「史上最高の漫画の一つ」が表紙を飾った。ファーストセコンドのマーケティング担当によると内容のローカライゼーション（英語版）はほとんど行われなかった。ただし文法とスペルはマレーシア標準のイギリス英語からアメリカ英語に変更された。レタリングはラットの書き文字を元にしたフォントで行われた。散発的にマレー語の語句が入っていることは読者にとって大きな障害にならないと判断された。それらの単語の多くは周りの文や絵から文脈によって意味を読み取ることができたため、版元は北米の読者のために語句の説明を加えることはほとんどしなかった。わずかな例外ではカッコ書きで意味を記すか、同じ意味の英単語に置き換えられた。
翻訳版とメディア展開 > テレビアニメシリーズ

『カンポンボーイ』の人気により、アニメ化への道が開かれた。同名のアニメシリーズ（英語版）の製作はマレーシア、フィリピン、米国などの企業が関与する国際的なプロジェクトとなり、1995年の始動から完成までに4年がかけられた。原作のキャラクターを使用して『ザ・シンプソンズ』と似たストーリーが展開されている。26エピソードからなり、伝統的な生活様式と現代の暮らしの調和、環境保全と都市開発のバランス、および土着の迷信がテーマとして集中的に扱われる。不気味なボダイジュの木が登場するエピソード「Oh! Tok」は、13分を超えるアニメ作品のエピソードを対象とするアヌシー特別賞を1999年に受賞した。パイロット版は1997年にテレビ放映されたが、シリーズ本編は1999年から衛星放送ネットワークAstroで放映された。マレーシア以外にもドイツやカナダなどで放映されている。
翻訳版とメディア展開 > その他

2011年、本書に基づくミュージカルがクアラルンプールで上演された。
評価と後世への影響

作者ラットによると、The Kampung Boy の初版6~7万部は3か月から4か月で完売し、1979年中に10万部以上が売れた。本作はラットの最高傑作であり、全著作の代表だと見なされている。2006年に出た米国版は、同年にチルドレンズ・ブック・カウンシルやブックリスト（英語版）エディターズ・チョイスなどの賞を受けた。また2007年には米国児童図書評議会（英語版）から「傑出した海外書籍」賞を受賞した。
『カンポンボーイ』ではマレーシアの伝統文化が生き生きと表現されており、木造家屋や民族衣装、村の行事や祭礼、信仰や人間関係などが題材にされている。その様子は本作の執筆時期からさらに20年ほど遡ったものであり、単なる写実という以上に、近代的な都会人で国際経験も豊富な筆者がノスタルジックに再構成した情景だと見られる。マレーシアでは1970年代以降に急速な都市化が進んでおり、1960年代以前に育った多くのマレーシア人は、本書によってゆったりしたカンポンの暮らしを懐かしく思い出した。スティーブンソンは、『カンポンボーイ』が描写する過去の光景は、すべての読者の中で過去の幸せな体験を懐かしく思う気持ちと共鳴するだろうと述べた。カンポンの生活を知らない人も「子供時代、思春期、初恋という普遍的なテーマ」には共感できると考えられる。評論家小野耕世は本作の描写が日本人にも普遍的な郷愁を引き起こすと述べている。またスティーブンソンによると、本書は「浚渫船」のような言葉を知らない年少の読者に対しても恐ろしい巨大な機械というイメージが十分に伝わるように書かれている。
本書は子供の無邪気さを再現することで、子供と大人の両方に魅力を感じさせている。ピヤダサは「『カンポンボーイ』は小説として読めるように構成されたのが明らかな傑作だ」と述べた。ピヤダサは本作が絵で伝える子供時代の経験をカマラ・レイ（英語版）の小説『アフリカの子』と比較し、『カンポンボーイ』を「創作媒体を問わずあらゆる試みの中で、マレー系の村落での子供時代を最も見事に、最も繊細に想起させる」とした。スタインバーガーは本作を、幼少期の遊びやいたずらを詳しく書いたコリン・シール（英語版）の自伝的小説 Sun on the Stubble と比較している。
ラットは『カンポンボーイ』の人気から後押しを受けて、自作のキャラクターの商品化と一部作品の出版を行う会社「カンポンボーイ有限会社」を立ち上げた。同社はサンリオおよびヒット・エンターテインメントと提携し、2012年8月に開設されたマレーシア初の屋内テーマパークであるプテリ・ハーバー・ファミリーテーマパークの中で『カンポンボーイ』のテーマレストラン Lat's Place を開店した。『カンポンボーイ』の特徴的なキャラクターはマレーシアで目にする機会が多く、これまで切手や資産管理ガイド、飛行機の機体に描かれてきた。
続編とスピンオフ > タウンボーイ

1981年に刊行された『タウンボーイ』(Town Boy) は『カンポンボーイ』の続編である。物語の舞台は多文化都市イポーに移り、『カンポンボーイ』で家庭内に終始していたマットの生活も広がってゆく。マットは学校に通い、アメリカのポップミュージックと出会い、新しくできたさまざまな人種の友人と町を駆け回り、悪ふざけを楽しむ。中国系のフランキーとはロック好き同士で、プレスリーの曲を共に聴いてエアギターを弾き、絆を深めていく。年頃になると「イポーで注目度ナンバーワンの女の子」ノルマとデートする。やがて皆が学校を卒業する時期が来て、イギリスに進学するフランキーと駅で別れを交わす。
『タウンボーイ』のストーリーは作者がイポーで過ごした青春時代の思い出を集めたものである。ラットは本作を書いた動機について「音楽について少しは知ってるんだってところを見せたかった」と言っているが、友情が中心的なテーマであり、フランキーが進学のため英国に向けてイポー駅を発つシーンが物語の幕切れとなる。ただし単純に人種間の美しい友情を謳い上げるのはラットの望むところではなかったため、多様なバックグラウンドを持つ当時の友人たちをフランキーに代表させ、音楽を通じて友情を結ぶようにさせた。作中では表立って描かれないものの、当時のマレーシア社会ではマレー系と中国系の対立があり、マットとフランキーが友情を育むのは「ほんとうはとても勇気のいること」だった。二人がフランキーの家で音楽を聴いて友情を結ぶ下りはジャーナリストのリズワン・A・ラヒムなどによって印象深いシーンとして挙げられている。
『タウンボーイ』の画面構成は『カンポンボーイ』よりもバリエーションが豊富で、「見開き2ページの大ゴマをいくつか並べたシークエンス」も使われている。コミックアーティストのセス（英語版）は、ラットの絵が「活力と未加工のエネルギー」に満ちており、「全体的に風変わりなスタイルで描かれているが、それを支えているのは現実世界を驚くほど正確に捉える観察力だ」と評した。「ラットのきわめてユーモラスかつ人間的な」キャラクターたちがページ全体に描かれた群衆シーンが数か所あり、コミックジャーナリストのトム・スパージョン（英語版）はそれらについてこう述べた。「『タウンボーイ』を読んでいると、雨が止んだばかりのストリート・フェアを見て回っているように感じるときがある。ありふれていたはずの存在が、一つの出来事によって何もかもくっきりと見えるようになったときのように。この街並みにはつい迷い込んでしまいそうになる」
異なる民族のキャラクターはそれぞれの母語でしゃべることがあり、その言葉は解説抜きの中国語やタミル語で書かれる。主人公のマット自身、学校では英語で、家庭ではマレー語を話す。ゴールドスミスとリズワンは外国語が作品を味わう障害にはならないと述べた。むしろそれらの言語は、英語が主流の世界とは異なる世界を作り出すのに役立っているという。中国語が飛び交うフランキーの家をマットが訪問する描写は文化を超えて伝わるもので、子供が新しい友達の家に行って「異質な、しかしどこか見慣れた日常」に触れたときの感じをリアリスティックに写し取っている。
2005年の時点で『タウンボーイ』は16回増刷を重ね、フランス語と日本語にも翻訳されていた。同作へのレビューは好意的なものだった。司書のジョージ・ガルシャクは詳細に描かれた群衆シーンや、多様性のあるキャラクター（人間だけでなく動物も含めて）を評価した。またラットの絵が持つ「エネルギー」はセルジオ・アラゴネス（英語版）やマット・グレイニングを連想させるとされた。ロサンゼルス・タイムズにレビューを寄稿したローレル・モーリーは、本書をチャールズ・シュルツ独特のメランコリーを差し引いた『ピーナッツ』に例え、存在感のあるキャラクターたちが触れ合う様子に温かみがあると述べた。
多くの読者は『タウンボーイ』を前作より高く評価しているが、トム・スパージョンの考えでは、本作は凡百の作品より優れているとはいえ、よりテーマが絞られた『カンポンボーイ』には及ばない。スパージョンによると『カンポンボーイ』に比べて『タウンボーイ』は散漫な逸話が多く、主人公が初めて経験することのそれぞれが十分に掘り下げられていないという。
続編とスピンオフ > カンポンボーイ 昨日・今日

ラットは1993年に刊行された『カンポンボーイ 昨日・今日』(Kampung Boy: Yesterday and Today) でカンポンのルーツを再訪した。コミック研究者ジョン・レントは同作をラットの「最高の業績」と評した。『昨日・今日』ではラットが1960年代に夢中になっていた遊びが取り上げられているが、過去の情景は1980～90年代における似た状況と並べられ、ユーモラスな視点で対比される。現代のシーンを水彩で、過去のシーンを白黒のままで描写することで、対置はいっそう強められる。ラットがこの本で目標としたのは「自身の子供たちに昔の生活がどれほど良かったか伝えること」だった。
『カンポンボーイ』と同じく、『昨日・今日』では各シーンが非常に細密に描写されている。家庭や屋外で見つかる単純な品物を組み合わせたおもちゃで遊ぶ子供たちが描かれ、そのおもちゃの模式図も示される。ラットは過去の遊びを現代と比較し、現代の若者が創造性を失ったと嘆く。そのほかにも社会の変化についての論評が行われている。あるページでは、プールで水泳のレッスンを受ける子供を両親が熱心に見守り、その脇にはメイドがさまざまな水泳用具を持って控えている。激しい身振りで泳ぎ方を教えようとする親たちを横目に、ライフガードとインストラクターがプールの傍らに座って子供の上達を見守っている。対するに過去のシーンでは、「僕たちには川しかなかったし、お父さんはこうやって泳ぎを教えてくれた」というナレーションのもとで、怯えて暴れるラットは父親によって無造作に川に投げ入れられる。このようなディテールはムリヤディによると読者の追憶を誘い、「漫画をよりよく味わわせてくれる」。
大学講師ザイニ・ウジャンは『昨日・今日』で書かれる過去と現在の比較を社会批評と捉え、古いものの価値を考えずに新しいものと置き換えることだけが「発展」と呼ばれるのを容認できるか問いかけた。マレーシア国民大学のフジア教授は本書の結末を、子供からゆったりした生活を取り上げていいのかという親世代への警鐘だと解釈した。レントも同様の意見を持っており、ラットは冒頭から自身と友達が「大人になるのを急いでいない」姿を描くことで同じテーマを示していると述べた。レザ・ピヤダサの示唆によると、ラットはもう一つの目標として、マレーシアの都市部で育つ子供たちが「人間性を失わせる環境」にあることを指摘しようとしていた。
本作の舞台となるカンポンは、高床式の木造家屋が並ぶのどかな集落である。
ラットのキャラクターが描かれたエアアジアの旅客機。
デリック・ウィリアムズ (バスケットボール)

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 フェネルバフチェ・ユルケル時代のウィリアムズ
フリーエージェント
ポジション:  SF/PF
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
生年月日:   (1991-05-25) 1991年5月25日（33歳）
出身地:   カリフォルニア州ラミラダ
身長:  203cm (6 ft 8 in)
体重:  109kg (240 lb)
ウィングスパン:  217cm  (7 ft 2 in)
キャリア情報
出身:  アリゾナ大学
ドラフト:  2011年  2位
選手経歴
2011-2013 2013-2015 2015-2016 2016-2017 2017 2017-2018 2018 2018-2019 2019-2020 2020-2021 2021-2022 2022-2023:  ミネソタ・ティンバーウルブズ サクラメント・キングス ニューヨーク・ニックス マイアミ・ヒート クリーブランド・キャバリアーズ 天津栄鋼籃球倶楽部 ロサンゼルス・レイカーズ バイエルン・ミュンヘン（英語版） フェネルバフチェ・ベコ バレンシア・バスケット マッカビ・テルアビブBC  パナシナイコスBC
受賞歴
 NBAオールルーキーチーム 2ndチーム：2012
 Stats  Basketball-Reference.com
 Stats  NBA.com 選手情報 NBA.Rakuten
デリック・ウィリアムズ (Derrick LeRon Williams 1991年5月25日 - )は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ラミラダ出身のプロバスケットボール選手。ポジションはフォワード。
来歴

ロサンゼルス郊外の高校からアリゾナ大学の進学し、2年生時にPAC-10カンファレンスの最優秀選手に選出された。その勢いで2011年のNBAドラフトにアーリーエントリーし、全体2位でミネソタ・ティンバーウルブズに指名され、NBA入り。同シーズンのNBAオールスターゲームのスラムダンクコンテストにも出場した。

2013年レギュラーシーズン序盤の11月26日、ルック・ンバ・ア・モウテとの交換トレードでサクラメント・キングスに移籍した。
2015年7月3日、フリーエージェントからニューヨーク・ニックスと2年1000万ドルの契約を結ぶことを発表した
2016年7月8日、マイアミ・ヒートと1年契約を結んだが、翌年2月6日に解雇。2日後の同月8日にクリーブランド・キャバリアーズと10日間契約を結んだ。
2018年3月9日、ロサンゼルス・レイカーズと10日間契約を結んだ
来歴 > ユーロリーグでのキャリア（2018-）

2018年10月3日、バイエルン・ミュンヘン（英語版）との契約が発表された。国内リーグのバスケットボール・ブンデスリーガでは29試合に出場し、1試合平均21.0分の出場で、12.1得点、3.4リバウンド、1.1アシスト、プレーオフでは8試合に出場し、1試合平均21.0分の出場で、9.0得点、3.1リバウンド、1.1アシスト、1.1スティール、ユーロリーグでは29試合に出場し、1試合平均25.4分の出場で、13.4得点、4.2リバウンドという成績を残した。
2019年7月18日、NBAチームからの契約を断り、フェネルバフチェへ1年契約で加入した。国内リーグのBSLでは17試合に出場し、1試合平均24.5分の出場で、10.7得点、3.6リバウンド、2.0アシスト、ユーロリーグでは28試合に出場し、1試合平均25.6分の出場で、11.3得点、3.9リバウンド、1.2アシスト、1.1スティールという成績を残した。
2020年7月8日、バレンシアとの契約が発表された。国内リーグのリーガACBでは33試合に出場し、1試合平均16.6分の出場で、6.8得点、2.1リバウンド、プレーオフでは6試合に出場し、1試合平均15.5分の出場で、5.2得点、3.3リバウンド、1.0アシスト、ユーロリーグでは34試合に出場し、1試合平均19.8分の出場で、9.0得点、3.1リバウンド、1.1アシストという成績を残した。
2021年6月30日、マッカビ・テルアビブBCとの契約が発表された。国内リーグでは17試合に出場し、1試合平均21.2分の出場で、9.6得点、3.5リバウンド、1.2アシスト、プレーオフでは7試合に出場し、1試合平均28.7分の出場で、14.4得点、4.9リバウンド、1.1アシスト、ユーロリーグでは35試合に出場し、1試合平均24.6分の出場で、9.4得点、3.1リバウンドという成績を残した。
2022年7月15日、ユーロリーグとギリシャ・バスケットボールリーグに所属するパナシナイコスBCと1年契約を結んだ。
NBAスタッツ

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |  PPG  | 平均得点 |  太字  | キャリアハイ |
NBAスタッツ > レギュラーシーズン

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011–12 | ティンバーウルブズ | 66 | 15 | 21.5 | .412 | .268 | .697 | 4.7 | .6 | .5 | .5 | 8.8 |
| 2012–13 | ティンバーウルブズ | 78 | 56 | 24.6 | .430 | .332 | .706 | 5.5 | .6 | .6 | .5 | 12.0 |
| 2013–14 | ティンバーウルブズ | 11 | 0 | 14.7 | .352 | .133 | .875 | 2.4 | .1 | .4 | .4 | 4.9 |
| 2013–14 | キングス | 67 | 15 | 24.7 | .437 | .286 | .708 | 4.4 | .8 | .7 | .2 | 8.5 |
| 2014–15 | キングス | 74 | 6 | 19.8 | .447 | .314 | .684 | 2.7 | .7 | .5 | .1 | 8.3 |
| Career |  | 296 | 92 | 22.4 | .429 | .301 | .703 | 4.3 | .6 | .5 | .3 | 9.3 |
シャイロックの子供たち

『シャイロックの子供たち』（シャイロックのこどもたち）は、池井戸潤による日本のミステリ、経済小説。金融・営業専門誌『近代セールス』（近代セールス社）2003年4月1日号から2004年2月15日号にかけに第6話まで連載されたのち、第7話から第10話までの書下ろしを加え、2006年1月30日に文藝春秋から単行本が刊行された。2008年11月10日には文庫化された。
とある銀行の小さな支店で発生した、現金紛失事件に端を発する行員失踪とその裏にある不正を描く群像劇。
タイトルに使われているシャイロックは、シェークスピアの戯曲「ヴェニスの商人」に登場する強欲な金貸しのことを指す。
2022年10月にテレビドラマ化され、2023年に映画化された。
概要

池井戸が「その後の小説の書き方を決定づけた記念碑的な一冊」と明言する、作家人生の転機として位置付ける作品であり、累計発行部数は2022年5月時点で50万部を突破した。
書誌情報

池井戸潤『シャイロックの子供たち』
単行本：2006年01月30日発売、文藝春秋、ISBN 978-4-163-24630-7
文庫本：2008年11月10日発売、文春文庫、ISBN 978-4-167-72803-8
テレビドラマ

| 連続ドラマW シャイロックの子供たち |
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ジャンル:  テレビドラマ
原作:  池井戸潤
企画:  青木泰憲
脚本:  前川洋一
監督:  鈴木浩介
出演者:  井ノ原快彦 西野七瀬 加藤シゲアキ 三浦貴大 早見あかり 矢野聖人 森永悠希 水田信二（和牛） 窪塚俊介 宮川一朗太 水橋研二 映美くらら 橋本じゅん 前川泰之 萩原聖人 玉山鉄二
音楽:  木村秀彬
国・地域:   日本
言語:  日本語
時代設定:  2009年 -
製作
プロデューサー:  青木泰憲（WOWOW） 廣瀬眞子 内丸摂子
製作:  WOWOW 東阪企画

放送
放送チャンネル: WOWOWプライム
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2022年10月9日 - 11月6日
放送時間: 日曜 22:00 - 23:00
放送枠: 連続ドラマW
放送分: 60分
回数: 5
 公式サイト

配信
配信サイト: WOWOWオンデマンド
配信国・地域:  日本
配信期間: 2022年10月9日 - 11月6日
テンプレートを表示
2022年10月9日から11月6日まで、WOWOWプライム・WOWOWオンデマンドの「連続ドラマW」枠にて放送・配信された。主演は井ノ原快彦。
テレビドラマ > スタッフ（テレビドラマ）

原作 - 池井戸潤『シャイロックの子供たち』（文春文庫刊）
脚本 - 前川洋一
監督 - 鈴木浩介
音楽 - 木村秀彬
ヘアメイク - 西村佳苗子
企画・プロデュース - 青木泰憲
プロデューサー - 廣瀬眞子、内丸摂子
製作 - WOWOW、東阪企画
テレビドラマ > 放送日程

| 各話 | 放送日 |
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episode0: 10月09日
episode1: 10月16日
episode2: 10月23日
episode3: 10月30日
episode4: 11月06日
初回無料放送のepisode0は、ドラマ本編の登場人物たちの背景や、現金紛失事件、行員失踪事件を深堀りするダイジェスト放送。
| WOWOW 連続ドラマW 日曜オリジナルドラマ> 前番組 | WOWOW 連続ドラマW 日曜オリジナルドラマ> 番組名 | WOWOW 連続ドラマW 日曜オリジナルドラマ> 次番組 |
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| 鵜頭川村事件 （2022年8月28日 - 10月2日）  | シャイロックの子供たち （2022年10月9日 - 11月6日）  | 両刃の斧 （2022年11月13日 - 12月18日）  |
漫画

文春オンラインにて、2022年12月8日から2023年2月9日まで、よしおかちひろ作画で漫画が連載された。
漫画 > 書籍情報（漫画）

池井戸潤（原作）、よしおかちひろ（作画）『シャイロックの子供たち』文藝春秋、全1巻
2023年2月9日、ISBN 978-4-16-090142-1
映画

| シャイロックの子供たち |
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 SHYLOCK'S CHILDREN
監督:  本木克英
脚本:  ツバキミチオ
原作:  池井戸潤
製作:  矢島孝 石田聡子
製作総指揮:  吉田繁暁 三輪祐見子
出演者:  阿部サダヲ 上戸彩 玉森裕太 柳葉敏郎 杉本哲太 佐藤隆太 柄本明 橋爪功 佐々木蔵之介
音楽:  安川午朗
主題歌:  エレファントカシマシ 「yes. I. do」
撮影:  藤澤順一
編集:  川瀬功
制作会社:  松竹撮影所
製作会社:  映画「シャイロックの子供たち」製作委員会
配給:  松竹
公開:   2023年2月17日
上映時間:  122分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
2023年2月17日に公開された。主演は阿部サダヲ。同じく池井戸原作の映画『空飛ぶタイヤ』で監督を務めた本木克英を始めとした同作のメインスタッフが再集結し、小説やドラマ版と異なる映画独自のキャラクターが登場する完全オリジナルストーリーで展開される。
原作の池井戸潤が、ツバキミチオの変名で脚本を務め、第47回日本アカデミー賞優秀脚本賞を受賞している。
映画 > キャスト（映画） > 東京第一銀行長原支店（映画）

西木雅博（営業課相談グループ 課長代理） : 阿部サダヲ
北川愛理（営業課相談グループ） : 上戸彩
田端洋司（お客様二課） : 玉森裕太
九条馨（支店長） : 柳葉敏郎
古川一夫（副支店長） : 杉本哲太
滝野真（お客様一課 課長代理） : 佐藤隆太
鹿島昇（お客様一課 課長） : 渡辺いっけい
遠藤拓治（お客様一課 課長代理） : 忍成修吾
高島勲（営業課 課長） : 近藤公園
半田麻紀（お客様二課） : 木南晴夏
松岡建造（お客様二課 課長） : 西村直人
所ヒカル（営業課） : 中井千聖
映画 > キャスト（映画） > 東京第一銀行（映画）

黒田道春（本部検査部 次長） : 佐々木蔵之介
堂島俊介（本部検査部） : 安井順平
映画 > キャスト（映画） > 銀行の客（映画）

沢崎肇（西木雅博の飲み友達） : 柄本明
石本浩一（江島エステート代表取締役 江島宗広を名乗る） : 橋爪功
映画 > キャスト（映画） > 銀行員の家族（映画）

滝野真の妻 : 酒井若菜
滝野翔（滝野真の息子） : 斎藤汰鷹
黒田道春の妻 : 森口瑤子
映画 > キャスト（映画） > 舞台俳優（映画）

シャイロック : 吉見一豊
映画 > キャスト（映画） > その他（映画）

オカザキ（司法書士） : 前川泰之
枝幸秀夫（沢崎が所有するビルの設計士） : 徳井優
吉田久美
映画 > スタッフ（映画）

原作：池井戸潤『シャイロックの子供たち』（文春文庫刊）
監督：本木克英
脚本：ツバキミチオ
音楽：安川午朗
主題歌：エレファントカシマシ「yes. I. do」（ユニバーサルシグマ）
エグゼクティブプロデューサー：吉田繁暁、三輪祐見子
プロデューサー：矢島孝、石田聡子
共同プロデューサー：中川慎子
撮影：藤澤順一
照明：志村昭裕
美術：西村貴志
録音：栗原和弘
編集：川瀬功
装飾：中村聡宏
スクリプター：丹羽春乃
衣装：丸山佳奈
ヘアメイク：西村佳苗子
VFXスーパーバイザー：浅野修二
音響効果：堀内みゆき
音楽プロデューサー：高石真美
宣伝プロデューサー：松浦由里子
助監督：向井澄
製作担当：前場恭平
プロダクションマネージャー：岩田均
ラインプロデューサー：山田彰久
制作プロダクション：松竹撮影所
制作協力：松竹映像センター
企画・配給：松竹
製作：映画「シャイロックの子供たち」製作委員会（松竹、テレビ朝日、朝日放送テレビ、オフィスIKEIDO、GYAO、朝日新聞社、文藝春秋、コロナワールド、トーハン、イオンエンターテイメント、松竹ブロードキャスティング、メ〜テレ、北海道テレビ放送、九州朝日放送）
映画 > 受賞（映画）

第47回日本アカデミー賞
優秀脚本賞（ツバキミチオ〈池井戸潤〉）
優秀主演男優賞（阿部サダヲ）
優秀助演女優賞（上戸彩）
楠谷佑

| 楠谷 佑 （くすたに たすく） |
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誕生:  1998年??月??日  日本・富山県富山市
職業:  小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
活動期間:  2016年 -
ジャンル:  ミステリ 推理小説
デビュー作:  『無気力探偵〜面倒な事件、お断り〜』
テンプレートを表示
楠谷 佑（くすたに たすく、1998年 - ）は日本の小説家・推理作家。富山県富山市出身。
高校在学中、小説投稿サイト「小説家になろう」に投稿した作品が編集者の目に留まったことがきっかけで、2016年にデビュー。
『ルームメイトと謎解きを』は2023年にミュージカル化された。
ミステリ・ランキング

このミステリーがすごい!
2025年 - 『案山子の村の殺人』22位
本格ミステリ・ベスト10
2025年 - 『案山子の村の殺人』10位
作品 > 無気力探偵

『無気力探偵〜面倒な事件、お断り〜』（マイナビ出版ファン文庫、2016年6月）
『無気力探偵2〜赤い紐連続殺人事件〜』（マイナビ出版ファン文庫、2017年12月）
作品 > 家政夫くんは名探偵！

『家政夫くんは名探偵！』（マイナビ出版ファン文庫、2018年12月）
『家政夫くんは名探偵！ 〜冬の謎解きと大掃除〜』（マイナビ出版ファン文庫、2019年12月）
『家政夫くんは名探偵！ 〜春の終わりの洗濯と選択〜』（マイナビ出版ファン文庫、2020年12月）
『家政夫くんは名探偵！ 〜夏休みの料理と推理〜』（マイナビ出版ファン文庫、2022年8月）
作品 > その他の小説

『ルームメイトと謎解きを』（ポプラ社、2022年4月）
『案山子の村の殺人』（東京創元社 ミステリ・フロンティア、2023年11月）
作品 > アンソロジー

「」内が楠谷佑の作品。
『たちまちクライマックス！(4) 犯人はキミだ！』（ポプラ社、2018年7月）「恋とウサギが遠ざかる」
『電車であった泣ける話 あの日、あの車両で』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2020年6月）「雨と電車と少年と」
『書店であった泣ける話  1冊1冊に込められた愛』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2020年6月）「さよなら、三毛猫書店」
『コンビニであった泣ける話 日常の中で起きた非日常の出来事』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2020年10月）「明日をはじめるための夜」
『美容室であった泣ける話』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2021年3月）「黒髪のゆくえ」
『動物園であった泣ける話』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2021年4月）「Step by Step」
『アイドルの泣ける話』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2021年8月）「普通の男の子」
『5分で感動 書店にまつわる泣ける話』（マイナビ出版 ファン文庫Tears、2021年11月）「ラスト・ブック」
メディアファイブ

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: この項目では、福岡県に本社を置くIT企業「メディアファイブ」について説明しています。埼玉県の教育ソフトウェアメーカー企業については「メディア・ファイブ 」を、福岡県のゲームソフトメーカー企業については「レベルファイブ」をご覧ください。
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 メディアファイブ本社のある薬院ビジネスガーデン
種類:  株式会社
市場情報:  Q-Board 3824 2006年10月25日上場 
略称:  M5、エムゴ
本社所在地:   日本 〒810-0022 福岡県福岡市中央区薬院一丁目1番1号 薬院ビジネスガーデン6階
設立:  1996年6月14日
業種:  情報・通信業
法人番号:  1290001018160
事業内容:  SES事業、SI事業、中小企業のIT支援サービス、無料のプログラミング研修など。
代表者:  代表取締役会長 上野英理也、代表取締役社長 河野活
資本金:  198,925千円（2023年5月31日現在）
売上高:  1,645百万円（2023年5月期）
従業員数:  237名（2023年5月31日現在）
支店舗数:  1
決算期:  5月31日
会計監査人:  三優監査法人
主要株主:  上野英理也（23.54％）、株式会社開心社（6.27％）、など。
関係する人物:  創業者 上野英理也
外部リンク:  www.media5.co.jp 
テンプレートを表示
メディアファイブ株式会社（英：Media Five Co.）は、福岡県福岡市中央区に本社を置く、東京を中心とした首都圏や福岡市を中心とした福岡都市圏で営業活動するIT企業。福岡証券取引所（Q-Board）の上場銘柄のひとつ（証券コード：3824）。
主要事業 > SES事業

自社のシステムエンジニアを他社に人材提供する事業（SES）。
主要事業 > SI事業

ソフトウェアなどの情報システムを受託開発する事業（システムインテグレーター）。
主要事業 > 「オフィスドクター」運営

情報システム部門が担当するIT・OA関連業務を、月額サービスとして外部委託できる事業（ITアウトソーシング）。
主要事業 > 「アキバ・テックドリーム・アカデミー」運営

正社員登用を前提にした未経験者向けの無料プログラミングスクール事業（旧称：ITプロ育成スクール）。
組織体制

2024年12月1日現在
監査役会・取締役会
内部監査室
ITエンジニア首都圏本部
ITエンジニア福岡都市圏本部
ITソリューション本部
営業本部
管理本部
役員

2024年8月28日現在
代表取締役会長：上野 英理也
代表取締役社長：河野 活
取締役：岡 崇史
取締役：桝本 美穂
監査役：金堂 義宰
監査役：立石 浩将
監査役：南谷 博子
売上高

2024年5月31日現在
1,729百万円（2024年5月期）
1,645百万円（2023年5月期）
1,630百万円（2022年5月期）
1,373百万円（2021年5月期）
1,409百万円（2020年5月期）
事業所 > 福岡本社

〒810-0022 福岡県福岡市中央区薬院一丁目1番1号 薬院ビジネスガーデン 6階
ja
事業所 > 東京支店

〒101-0021 東京都千代田区外神田3丁目2-12. Box'R AKIBA 6階
ja
事業所 > アキバ・テックドリーム・アカデミー 秋葉原本校

〒101-0021 東京都千代田区外神田3丁目2-12. Box'R AKIBA 7階
ja
事業所 > メディアファイブ保育園 薬院

（企業主導型保育園）
〒810-0022 福岡県福岡市中央区薬院一丁目1番1号 薬院ビジネスガーデン1階
ja
沿革

| 年月> 1996年（平成8年） | 主な出来事> 1996年（平成8年） |  |
| --- | --- | --- |
| 6月 | 福岡県福岡市東区西戸崎において、ソフトウェアの開発受託（SI事業）を目的として有限会社メディアファイブを設立。 |  |
| 1997年（平成9年） | 1997年（平成9年） |  |
| 8月 | メディアファイブ株式会社に組織変更。 |  |
| 2000年（平成12年） | 2000年（平成12年） |  |
| 12月 | 福岡本社を福岡県福岡市中央区天神へ移転。 一般労働者派遣事業許可を取得（許可・指定番号：派40－01－0197）。 ITエンジニアの提供（SES事業）を開始。 |  |
| 2001年（平成13年） | 2001年（平成13年） |  |
| 1月 | ITエンジニア育成研修（現：テックドリーム）を開始。 |  |
| 2004年（平成16年） | 2004年（平成16年） |  |
| 3月 | ネットワークセキュリティ製品のサポート窓口業務受託、サーバの提供及び保守・運用サービスを開始。 |  |
| 2006年（平成18年） | 2006年（平成18年） |  |
| 10月 | 福岡証券取引所Q-Board市場へ株式上場（証券コード：3824）。 |  |
| 2007年（平成19年） | 2007年（平成19年） |  |
| 5月 | プライバシーマーク付与認定を取得（登録番号：第18820138号）。 |  |
| 11月 | 東京営業所を東京都千代田区麹町に新設。 |  |
| 2010年（平成22年） | 2010年（平成22年） |  |
| 9月 | オフィス巡回型エンジニアリングサービス「Bakoon!!」を開始（現：オフィスドクター）。 |  |
| 10月 | 福岡本社を福岡県福岡市中央区薬院へ移転。 |  |
| 11月 | 東京営業所を東京都港区東新橋へ移転。 |  |
| 12月 | SI事業部（現：ITソリューション本部）において「ISO/IEC 27001:2013」認証を取得（登録番号：IA100814）。 |  |
| 2011年（平成23年） | 2011年（平成23年） |  |
| 7月 | 株式会社匠工房の株式を取得し子会社化。 |  |
| 2017年（平成24年） | 2017年（平成24年） |  |
| 5月 | 「メディアファイブ保育園 薬院」を開園。 |  |
| 2020年（平成29年） | 2020年（平成29年） |  |
| 12月 | 東京営業所を東京都中央区銀座へ移転。 |  |
| 2022年（令和4年） | 2022年（令和4年） |  |
| 2月 | オフィスドクターが、内閣府を中心に官民一体で進める『地方創生テレワーク推進運動』に参加。 |  |
| 4月 | オフィスドクターが、経済産業省の『スマートSMEサポーター』認定を取得。 |  |
| 8月 | 取締役の河野活が代表取締役社長に昇格。創業者であり前社長の上野英理也は代表権のある会長に就任。 |  |
| 2023年（令和5年） | 2023年（令和5年） |  |
| 6月 | 東京営業所を東京支店へ変更。 |  |
| 2024年（令和6年） | 2024年（令和6年） |  |
| 3月 | 東京支店を東京都千代田区外神田へ移転。 テックドリーム東京校を秋葉原へ移転、「アキバ・テックドリーム・アカデミー」として開校。 |  |
| 12月 | 株式会社匠工房の株式を譲渡し非子会社化。 |  |
2019 WBSCプレミア12 チャイニーズタイペイ代表

2019 WBSCプレミア12 チャイニーズタイペイ代表（2019 - チャイニーズタイペイだいひょう）は、2019年に開催された第2回WBSCプレミア12に出場した、野球のチャイニーズタイペイ代表チームである。
試合結果 > 11月5日

18時30分試合開始、試合時間2時間58分、観衆11,852人 台中インターコンチネンタル野球場
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| プエルトリコ代表 | 1 - 6 | チャイニーズタイペイ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| プエルトリコ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 4 |
| チャイニーズタイペイ代表 | 2 | 0 | 0 | 0 | 3 | 1 | 0 | 0 | × | 6 | 4 | 0 |
プ：F.クルス、M.マルティネス、B.エスカニオ、E.ニエベス - W.ロドリゲス
チ：江少慶、陳冠宇、陳禹勳、陳鴻文 - 張進德
勝利：江少慶
敗戦：F.クルス
本塁打
チ：林立1号（1回2ラン F.クルス）
| プエルトリコ戦オーダー |
| --- | --- | --- |
| 1 | [三] | 王威晨 |
| 2 | [二] | 林立 |
| 3 | [左] | 蘇智傑 |
| 4 | [指] | 林泓育 |
| 5 | [一] | 陳俊秀 |
| 6 | [捕] | 張進德 |
| 7 | [右] | 王柏融 |
| 8 | [中] | 張志豪 |
| 9 | [遊] | 岳東華 |
| 投手 |  | 江少慶 |
試合結果 > 11月6日

18時30分試合開始、試合時間3時間56分、観衆10,983人 台中インターコンチネンタル野球場
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| チャイニーズタイペイ代表 | 3 - 0 | ベネズエラ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| チャイニーズタイペイ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 3 | 6 | 0 |
| ベネズエラ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 |
チ：張奕、陳冠宇、林凱威、陳鴻文 - 林泓育、高宇杰
ベ：H.アルバレス、L.ブレト、A.アングロ、L.マルティネス、M.ソコロビッチ、C.ナバス、C.アルバラド - J.アポダカ
勝利：張奕
セーブ：陳鴻文
敗戦：M.ソコロビッチ
| ベネズエラ戦オーダー |
| --- | --- | --- |
| 1 | [三] | 王威晨 |
| 2 | [二] | 林立 |
| 3 | [左] | 蘇智傑 |
| 4 | [捕] | 林泓育 |
| 5 | [一] | 陳俊秀 |
| 6 | [指] | 胡金龍 |
| 7 | [右] | 王柏融 |
| 8 | [中] | 張志豪 |
| 9 | [遊] | 岳東華 |
| 投手 |  | 張奕 |
試合結果 > 11月7日

18時30分試合開始、試合時間3時間37分、観衆20,465人 台中インターコンチネンタル野球場
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 日本代表 | 8 - 1 | チャイニーズタイペイ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 日本代表 | 2 | 0 | 2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 3 | 8 | 11 | 1 |
| チャイニーズタイペイ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 11 | 1 |
日：今永昇太、大野雄大、山岡泰輔、甲斐野央、岸孝之、山本由伸 - 會澤翼
チ：廖乙忠、王宗豪、胡智為、王躍霖、林凱威、陳禹勳 - 林泓育、高宇杰
勝利：大野雄大
敗戦：廖乙忠
本塁打
日：鈴木誠也2号（3回2ラン 王宗豪）
| 日本戦オーダー |
| --- | --- | --- |
| 1 | [三] | 王威晨 |
| 2 | [二] | 林立 |
| 3 | [指] | 胡金龍 |
| 4 | [捕] | 林泓育 |
| 5 | [一] | 朱育賢 |
| 6 | [左] | 蘇智傑 |
| 7 | [中] | 林哲瑄 |
| 8 | [右] | 王柏融 |
| 9 | [遊] | 王勝偉 |
| 投手 |  | 廖乙忠 |
試合結果 > 11月11日

12時00分試合開始、試合時間2時間49分、観衆2,803人 ZOZOマリンスタジアム
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| チャイニーズタイペイ代表 | 0 - 2 | メキシコ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| チャイニーズタイペイ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| メキシコ代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | × | 2 | 3 | 0 |
チ：江少慶、陳冠宇、王躍霖 - 張進德、高宇杰
メ：A.レイエス、J.クルーズ、H.カステヤノス、B.ベルナルディーノ、F.ゴンザレス、C.ブスタマンテ - R.ソリス
勝利：A.レイエス
セーブ：C.ブスタマンテ
敗戦：江少慶
本塁打
メ：R.ソリス2号（5回ソロ 江少慶）
| メキシコ戦オーダー |
| --- | --- | --- |
| 1 | [三] | 王威晨 |
| 2 | [遊] | 岳東華 |
| 3 | [右] | 王柏融 |
| 4 | [指] | 林泓育 |
| 5 | [一] | 陳俊秀 |
| 6 | [捕] | 張進德 |
| 7 | [ニ] | 郭嚴文 |
| 8 | [左] | 蘇智傑 |
| 9 | [中] | 林哲瑄 |
| 投手 |  | 江少慶 |
試合結果 > 11月12日

19時00分試合開始、試合時間3時間32分、観衆4,056人 ZOZOマリンスタジアム
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| チャイニーズタイペイ代表 | 7 - 0 | 韓国代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| チャイニーズタイペイ代表 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 0 | 3 | 0 | 1 | 7 | 11 | 0 |
| 韓国代表 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 |
チ：張奕、陳冠宇、陳鴻文 - 高宇杰
韓：金廣鉉、河載勲、高祐錫、元鐘玄、咸徳柱、文京贊 - 梁義智、朴世爀
勝利：張奕
敗戦：金廣鉉
本塁打
チ：陳俊秀1号（7回3ラン 元鐘玄）
| 韓国戦オーダー |
| --- | --- | --- |
| 1 | [左] | 胡金龍 |
| 2 | [中] | 林哲瑄 |
| 3 | [右] | 王柏融 |
| 4 | [指] | 林泓育 |
| 5 | [一] | 陳俊秀 |
| 6 | [ニ] | 林立 |
| 7 | [三] | 王威晨 |
| 8 | [遊] | 王勝偉 |
| 9 | [捕] | 高宇杰 |
| 投手 |  | 張奕 |
試合結果 > 11月15日

12時00分試合開始、試合時間2時間37分、観衆4,967人 東京ドーム
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| チャイニーズタイペイ代表 | 2 - 3 | アメリカ代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| チャイニーズタイペイ代表 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 4 | 0 |
| アメリカ代表 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | × | 3 | 6 | 0 |
チ：吳昇峰、王躍霖、陳冠宇、陳鴻文 - 張進德、高宇杰
ア：P.ダンシー、C.アンドルーズ、B.フリン、W.ミルズ、S.ジョーンズ、N.ソング、B.ディクソン - E.クラッツ
勝利：S.ジョーンズ
セーブ：B.ディクソン
敗戦：吳昇峰
本塁打
チ：胡金龍1号（6回ソロ B.フリン）
ア：B.ルッカー3号（7回2ラン 吳昇峰）
| アメリカ戦オーダー |
| --- | --- | --- |
| 1 | [左] | 胡金龍 |
| 2 | [中] | 林哲瑄 |
| 3 | [右] | 王柏融 |
| 4 | [指] | 林泓育 |
| 5 | [一] | 陳俊秀 |
| 6 | [ニ] | 郭嚴文 |
| 7 | [三] | 王威晨 |
| 8 | [遊] | 王勝偉 |
| 9 | [捕] | 張進德 |
| 投手 |  | 吳昇峰 |