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水田紀久
著書

『日本篆刻史論考』青裳堂書店、1985年
『近世浪華学芸史談』中尾松泉堂書店、1986年
『近世日本漢文学史論考』汲古書院、1987年
『近世漢学　書誌と書評』桜楓社、1988年
『葛子琴　中島棕隠 江戸詩人選集第6巻』岩波書店、1993年
『郷友集　近世浪華学芸談』近代文芸社、1996年
『水の中央に在り　木村蒹葭堂研究』岩波書店、2002年
共著・共編

『日本古典文学大系97　近世思想家文集』岩波書店、1966
『蒹葭堂日記 翻刻編』蒹葭堂日記刊行会、中尾松泉堂書店、1972
『日本思想大系43　富永仲基「出定後語」 山片蟠桃』岩波書店、1973。後者は「夢ノ代」有坂隆道校注
『若竹集 創業期出版記録』編、佐々木竹苞楼書店「竹苞叢書」、1975
『富永仲基研究』梅谷文夫共著、和泉書院、1984
『日本書学大系 法書篇 第35巻　本阿弥光悦』 黒田賢一共編著、同朋舎出版、1989
『新日本古典文学大系 66　菅茶山 頼山陽詩集』岩波書店、1996 - 山陽は頼惟勤・直井文子が担当
『新日本古典文学大系 64　蘐園録稿　如亭山人遺稿　梅敦詩鈔』日野龍夫・揖斐高と校注、岩波書店、1997
『新日本古典文学大系 99　仁斎日札　たはれ草　不尽言　無可有郷』植谷元・日野龍夫と校注、岩波書店、2000 - 他に菅茶山「筆のすさび」
木村蒹葭堂編『諸国庶物志』 中尾松泉堂書店、2001
『完本 蒹葭堂日記』 野口隆・有坂道子共編、藝華書院　2009。木村蒹葭堂全集 別巻
松宮孝明

| --- | --- |
: 滋賀文教短期大学准教授の「松宮孝明」とは別人です。
| 人物情報 |
| --- | --- |
居住:   日本
国籍:   日本
出身校:  京都大学法学部
学問
研究分野:  刑法
研究機関:  立命館大学
学位:  博士（法学）
称号:  中国人民大学法学院名誉教授
公式サイト
 http://proftanuki.jugem.cc/
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松宮 孝明（まつみや たかあき、1958年3月11日 - ）は、日本の法学者。立命館大学法務研究科教授。専門は刑法。博士（法学）。日本刑法学会理事。元民主主義科学者協会法律部会理事。滋賀県出身。
来歴 > 略歴

略歴は以下の通り。
1976年3月 - 滋賀県立虎姫高等学校卒業
1980年3月 - 京都大学法学部卒業
1982年3月 - 京都大学大学院法学研究科修士課程修了
1985年
3月 - 京都大学大学院法学研究科博士課程単位取得満期退学
4月 - 京都大学法学部助手
1987年4月 - 南山大学法学部専任講師
1990年4月 - 立命館大学法学部助教授
1995年4月 - 立命館大学法学部教授
2004年4月 - 立命館大学大学院法務研究科教授
2005年11月 - 中国人民大学法学院名誉教授
2006年3月 - 博士（法学）（立命館大学）（学位論文「過失犯論の現代的課題」）
2010年4月 - 立命館大学大学院法務研究科研究科長
来歴 > 人物

大学院では、中森喜彦の指導を受けたが、中山研一が佐伯千仭、平場安治などの協力のもとに始めた刑法読書会にも参加しており、相対立する学説を同時に学んだ。過失犯論から研究を始め、著作として、『刑事過失論の研究』（1989年）、『過失犯論の現代的課題』（2004年）がある。中山研一、浅田和茂と共著の『レヴィジオン刑法1 共犯論』（1997年）は共犯論の必読の書。ほかに論文集として『刑事立法と犯罪体系』（2003年）がある。学説は、初期には佐伯千仭説および中山説の影響が強かったが、ボン大学（ライン・フリードリヒ・ヴィルヘルム大学ボン）に留学した折にギュンター・ヤコブス (de:Günther Jakobs) に師事し、その学説の影響も受けており、規範的観点を重視した独自の展開を見せていることが注目される。弟子も多く、影響力の大きな刑法学者である。関東と関西で分断が大きい刑法学であるが、山口厚をはじめ、関東の刑法学者からも注目を集めている。刑事訴訟法分野にも近年興味を持っている。
非常にドイツ刑法に造詣が深く、自身の理論にはドイツ刑法の理論を引用することが多い。例えば、共犯の処罰根拠については、純粋惹起説、混合惹起説等を、これらの理論を提唱・発展させたドイツ刑法学に立ち返り整理している。そしてドイツの学説は、立法上、日本と異なり不可罰の必要的共犯は教唆・幇助としても不可罰であり、未遂の教唆は不可罰であるにもかかわらず、その点を整理せずに学説継受した判例や日本の学説を批判する。
違法一元論の代表的論者とされる。松宮の唱える違法一元論は法秩序の統一性から導かれ、「憲法、刑法、民法などの多様な法分野から構成されている法秩序に相互矛盾がないこと」が、したがって「これら個別の分野が相互に矛盾・衝突を起こさないように解釈されるべきこと」を主眼に置く。
2020年9月、日本学術会議の新会員候補に推薦されたが、他の5名の候補とともに、内閣総理大臣菅義偉によって任命を拒否された（日本学術会議の任命拒否）。
弁護士兼お笑い芸人のこたけ正義感は法科大学院での教え子であり、ネタの中で名前を引用されている。
活動

民主主義科学者協会法律部会元理事。
九条の会賛同者。
2017年6月の改正組織犯罪処罰法に関する参院法務委員会の参考人質疑で、同法を「戦後最悪の治安立法」と批判。
著書 > 単著

『刑事過失論の研究』（成文堂、1989年、補正版2004年）
『刑事立法と犯罪体系』（成文堂、2003年）
『過失犯論の現代的課題』（成文堂、2004年）
『刑法総論講義』（成文堂、1997年、第6版2024年）
『刑法各論講義』（成文堂、2006年、第6版2024年）
『プチゼミ 刑法総論』（法学書院、2006年）
『先端刑法総論─現代刑法の理論と実務』（日本評論社、2019年）
『先端刑法各論─現代刑法の理論と実務』（日本評論社、2021年）
『刑事再審制度の意味とその改革』（成文堂、2022年）
『誤振込みと財産犯』（成文堂、2023年）
著書 > 共著

（浅田和茂・中山研一）『レヴィジオン刑法1共犯論』（成文堂、1997年）
（浅田和茂・中山研一）『レヴィジオン刑法2未遂犯論・罪数論』（成文堂、2002年）
（浅田和茂・中山研一）『レヴィジオン刑法3構成要件・違法性・責任』（成文堂、2009年）
（浅田和茂・佐久間修・山中敬一・斉藤豊治）『刑法総論』（青林書院、1993年）
（浅田和茂・佐久間修・山中敬一・斉藤豊治）『刑法各論』（青林書院、1995年）
（浅田和茂・ 内田博文・上田寛）『現代刑法入門』（有斐閣、第3版補訂版2014年）
（松井茂記 ・ 曽野裕夫）『はじめての法律学 -- HとJの物語』（有斐閣、第4版2014年）
著書 > 編著

『ハイブリッド刑法総論』（法律文化社、2009年、第2版2015年）
『ハイブリッド刑法各論』（法律文化社、2009年、第2版2012年）
『判例刑法演習』（法律文化社、2015年）
著書 > 共編著

（伊東研祐）『リーディングス刑法』（法律文化社、2015年）
（斉藤豊治・浅田和茂・高山佳奈子）『新経済刑法入門〔第3版〕』（成文堂、2020年）
（伊東研祐）『学習コンメンタール刑法』（日本評論社、2007年）
（西原春夫・山口厚・新倉修・井田良）『刑法マテリアルズ―資料で学ぶ刑法総論』（柏書房、1995年）
（川嶋四郎）『レクチャー日本の司法』（法律文化社、2014年）
（上脇博之・阪口徳雄・前川喜平・小野寺義象・石戸谷豊・岡田正則）『ストップ!!国政の私物化: 森友・加計、桜、学術会議の疑惑を究明する』（あけび書房、 2021年4月） ISBN 9784871541886。
著書 > 訳書

ギュンター・ヤコブス著『ギュンター・ヤコブス著作集第1巻』（成文堂、2014年）
徐葆光

徐 葆光（じょ ほこう、1671年 - 1723年）、字は亮直、号は澄斎。清の官僚。漢詩・書に堪能で、自ら二友老人と号した。
康熙10年（1671年）、江蘇省長洲県（現・蘇州市）に生まれる。康熙51年（1712年）に一甲第三名進士として科挙に登第し、翰林院編修となる。康熙58年（1719年）、琉球王国に冊封副使として赴き、尚敬王を冊封した。帰国後に、約8ヶ月間の滞在記録を『中山伝信録』としてまとめた。雍正元年（1723年）没。
著作

『中山伝信録』
『二友斎文集』
『二友斎詩集』
『海舶集』
『奉使琉球詩』
ジョーカー

、
ジョーカー（英：Joker）
意味

道化師、または洒落や冗談を言って周りを楽しませる人
ジョーカー (トランプ) - トランプのデッキに1〜2枚加えられるカード。道化師（ジョーカー）の絵が描かれていることからそう呼ばれる。一部の遊びでは最強のカードとして扱われ転じて、「切り札」という意味でも使われる。
ブラックジャックにおいては、カウンティングなどを駆使して、ディーラーに有利になるようにプレイを行う、客に紛れたハウス側の人間を指す
サッカーにおいて、交代で試合の流れを変える選手
ペサパッロにおける、打撃専門選手
人物・ユニット

JOKER - 男性アイドルグループ・KAT-TUNの元メンバー、田中聖がラップ詞を書く際に用いるペンネーム
JOKER (音楽ユニット) - 加藤和樹、伊達幸志のボーカルユニット
小説・漫画・テレビドラマ

ジョーカー・シリーズ (漫画) - 麻城ゆう原作・道原かつみ作画の漫画のシリーズ。OVA、麻城による小説版もある。
ジョーカー (小説) - 清涼院流水著の推理小説。JDCシリーズ第1期の作品。
JOKER (野村あきこの漫画) - 野村あきこの漫画
JOKER (山根和俊の漫画) - 山根和俊の漫画
ジョーカー・シリーズ (小説) - 大沢在昌の連作小説
怪盗ジョーカー - たかはしひでやすの漫画、およびそれを原作とするテレビアニメ
ジョーカー 許されざる捜査官 - 2010年にフジテレビ系にて放送された連続ドラマ
JOKER (上杉可南子の漫画) - 上杉可南子の漫画
ジョーカー (映画) - 2019年の映画。『バットマン』に登場する悪役・ジョーカーを主人公とする。
ジョーカー ZERO - MAGNAの漫画作品
音楽 > アルバム

ジョーカー (スティーヴ・ミラー・バンドのアルバム) - スティーヴ・ミラー・バンドのアルバム。原題は「The Joker」。
Joker (浅香唯のアルバム) - 浅香唯のアルバム、及び表題曲
JOKER (Janne Da Arcのアルバム) - Janne Da Arcのアルバム
JOKER (榊原ゆいのアルバム) - 榊原ゆいのアルバム、及び表題曲
PORNO GRAFFITTI BEST JOKER - ポルノグラフィティのベスト・アルバム
JOKER (JOKERのアルバム) - 音楽ユニット・JOKERのミニ・アルバム
JOKER (中島美嘉のアルバム) - 中島美嘉のアルバム
音楽 > 楽曲

The Joker（英語版） - 1964年初演のミュージカル「グリースペイントの咆吼 - 群衆のにおい（英語版）」の挿入曲。セルジオ・メンデス&ブラジル'66やボビー・ライデル、シャーリー・バッシーに取り上げられた。
ジョーカー (スティーヴ・ミラー・バンドの曲) - スティーヴ・ミラー・バンドの楽曲。原題は「The Joker」。
JOKER (X JAPANの曲) - X JAPANのシングル『Standing Sex/Joker』に収録
JOKER (D☆DATEの曲) - D☆DATEのシングル
Joker (andropの曲) - andropのシングル
Joker -眠らない街- - THE ALFEEのシングル
JOKER (北山宏光の曲) - 北山宏光の配信シングル
企業

JOKER Entertainment - 福岡県福岡市に本社を置く芸能事務所（株式会社JOKER*Aが母体企業）
JOKER*A - 東京都港区に本社を置く総合企画/制作/デザイン会社
Joker (テレビ制作会社) - 日本のテレビ番組制作会社
ジョーカー (ペットショップ) - 南関東にチェーン店を持つペットショップ
製品・商品名など

ジョーカー (たばこ) - かつて日本たばこ産業（JT）が発売していた紙巻きたばこ。
ホンダ・ジョーカー - 現在は生産を終了した本田技研工業のスクーター。
ジョーカー - タスカルズが製造・販売している家庭用汚水浄化装置。
Men's JOKER - ファッション雑誌。
ドラゴンクエストモンスターズ ジョーカー - スクウェア・エニックスのゲームソフト。
JOKER (アダルトゲーム) - バーディーソフトが1991年に発売したアダルトゲームシリーズ
ジョーカー (パチスロ) - オリンピアが1996年に発売したパチスロ
JOKER - 死線の果ての道化師 - - あかべぇそふとすりぃが2012年に発売したアダルトゲーム
JOKER (ゲームブランド) - アダルトゲームのブランド
月刊ガンガンJOKER - スクウェア・エニックスの漫画雑誌
キャラクターなど

ジョーカー (バットマン) - アメリカンコミック『バットマン』に登場する悪役（スーパーヴィラン）の一人
映画『フルメタル・ジャケット』の主人公のあだ名。「おふざけ野郎」の意。
漫画・ジョーカーシリーズ（麻城ゆう作・道原かつみ画）に登場する特捜司法官
漫画『ファイブスター物語』（永野護作）の主要な舞台、ジョーカー太陽星団。また、ミラージュ騎士団員スペクターの正体でもある、その星団を統べる全能神。
漫画『AKIRA』に登場するキャラクター
漫画『烈火の炎』（安西信行作）に登場するキャラクター
漫画・アニメ『怪盗ジョーカー』の主人公である怪盗
漫画『ロボット刑事』の主役ロボットKの乗る空飛ぶパトカー
漫画『しゅごキャラ!』の主人公･日奈森あむの、ガーディアン内での役職名
漫画『ONE PIECE』の登場人物、王下七武海の一人ドンキホーテ・ドフラミンゴの異名
小説『怪盗クイーンシリーズ』に登場するクイーンの相棒
テレビドラマ『ジャッカー電撃隊』の鯨井長官のコードネーム
テレビドラマ『仮面ライダー剣』に登場する不死生物のうちの一種。劇場版には、その亜種のアルビノジョーカーも登場する。
仮面ライダージョーカー - 『仮面ライダーW』の主人公の左翔太郎が上記を用いて単独変身した仮面ライダー。仮面ライダーWの登場仮面ライダー#仮面ライダージョーカーを参照。
ジョーカーメモリ - テレビドラマ『仮面ライダーW』に登場するガイアメモリ（地球の記憶を収納した端末）の一種
小説作品やOVA作品の『R.O.D』シリーズの登場人物
コンピュータゲーム『風雲黙示録』及び『風雲スーパータッグバトル』に登場するキャラクター
コンピュータゲーム『ペルソナ2』に登場するキャラクター。前編（罪）と後編（罰）では別の人物。
コンピュータゲーム『ペルソナ5』の主人公
コンピュータゲーム『サガ フロンティア』に登場するキャラクター
コンピュータゲーム『風のクロノア』シリーズに登場するキャラクター
テレビアニメ『北斗の拳』に登場するキャラクター。KING (北斗の拳)#幹部を参照
テレビアニメ『スマイルプリキュア!』に登場するキャラクター
テレビアニメ『獣旋バトル モンスーノ』に登場するキャラクター
アーケードゲーム『百獣大戦アニマルカイザー』の第12弾に登場するキャラクター。本種はコモドドラゴン。
アーケードゲーム『百獣大戦グレートアニマルカイザー』のビッガー1弾に登場するキャラクター
北村秀治郎

|  北村秀治郎 八段 |
| --- | --- |
名前:  北村秀治郎
生年月日:   (1907-12-15) 1907年12月15日
没年月日:   (1982-05-01) 1982年5月1日（74歳没）
プロ入り年月日:  1944年1月1日（36歳）
棋士番号:  38
出身地:  大阪府大阪市
所属:  将棋大成会 →日本将棋連盟（関西）
師匠:  神田辰之助九段
段位:  八段
棋士DB:  北村秀治郎
戦績
通算成績:  249勝453敗(0.3547)
順位戦最高クラス:  B級1組(3期)
 
2017年8月22日現在
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北村 秀治郎（きたむら ひでじろう、1907年12月15日 - 1982年5月1日）は、将棋棋士、八段。神田辰之助九段門下。棋士番号38。大阪府大阪市生まれ。
棋歴

1931年、神田に入門し、1944年に四段となる（プロ昇格）。
順位戦には第1期（1946年度）から参加し、C級でのスタート。まだC級が1組・2組に分かれる前であったため、翌1947年、自動的に五段に昇段。さらに第2期順位戦（1947年度）C級順位戦ではC級上位の成績を収め、次期に分かれるC級の1組に振り分けられることとなり、六段昇段。その頃、「精鋭トーナメント戦」で優勝している。
第4期順位戦（1949年度）C級1組順位戦では7勝1敗・1位の成績を挙げ、B級に昇級するとともに七段に昇段。第6期順位戦（1951年度）B級順位戦では8勝4敗の成績を収め、第7期順位戦で新設のB級1組に振り分けられる。しかし、第8期順位戦（1953年度）B級1組では最下位となり、B級2組へ即降級。以降、順位戦における昇級（復帰）はない。
第9回古豪新鋭戦（1965年）でベスト4。第13回古豪新鋭戦では決勝（1969年11月8日）で関屋喜代作に勝ち、優勝。
第26期順位戦（1971年度）C級2組順位戦では北村を含む3名が6勝2敗のトップで終えたが、前期の不振によりリーグ表で他の2名より下位であった北村は次点となり、C級1組に昇級（復帰）できなかった。
1974年度、第5回早指し将棋選手権で、久々に棋戦の予選を抜け、本戦では2回戦進出。一方、同年度の第29期順位戦（1974年度）C級2組順位戦で降級となり順位戦から陥落。しかし、1975年度以降も順位戦以外では指し続けた（いわゆる「C3」での現役続行）。
1982年5月1日、現役のまま死去（急性心不全）。享年74。
昇段履歴

1931年00月00日：入門
1944年01月01日 ： 四段　=　プロ入り
1947年05月10日 ： 五段（順位戦C級）
1948年04月01日 ： 六段（順位戦C級上位）
1950年04月01日 ： 七段（順位戦B級昇級）
1977年11月00日 ： 八段
1982年05月01日 ： 現役死去
主な成績 > 棋戦優勝

精鋭トーナメント戦　1回（1947年）
古豪新鋭戦　1回（1969年 = 第13回）
主な成績 > 年度別成績

| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1945 |  |  |  | 0. |  |
| 1946 |  |  |  | 0. |  |
| 1947 |  |  |  | 0. |  |
| 1948 |  |  |  | 0. |  |
| 1949 |  |  |  | 0. |  |
| 1950 |  |  |  | 0. |  |
1945-1950 (小計): 
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 1951 |  |  |  | 0. |  |
| 1952 |  |  |  | 0. |  |
| 1953 |  |  |  | 0. |  |
| 1954 |  |  |  | 0. |  |
| 1955 |  |  |  | 0. |  |
| 1956 |  |  |  | 0. |  |
| 1957 |  |  |  | 0. |  |
| 1958 |  |  |  | 0. |  |
| 1959 |  |  |  | 0. |  |
| 1960 |  |  |  | 0. |  |
1951-1960 (小計): 
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 1961 |  |  |  | 0. |  |
| 1962 |  |  |  | 0. |  |
| 1963 |  |  |  | 0. |  |
| 1964 |  |  |  | 0. |  |
| 1965 |  |  |  | 0. |  |
| 1966 |  |  |  | 0. |  |
| 1967 |  |  |  | 0. |  |
| 1968 |  |  |  | 0. |  |
| 1969 |  |  |  | 0. |  |
| 1970 |  |  |  | 0. |  |
1961-1970 (小計): 
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 1971 |  |  |  | 0. |  |
| 1972 |  |  |  | 0. |  |
| 1973 |  |  |  | 0. |  |
| 1974 |  |  |  | 0. |  |
| 1975 |  |  |  | 0. |  |
| 1976 |  |  |  | 0. |  |
| 1977 |  |  |  | 0. |  |
| 1978 |  |  |  | 0. |  |
| 1979 |  |  |  | 0. |  |
| 1980 |  |  |  | 0. |  |
1971-1980 (小計): 
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 1981 |  |  |  | 0. |  |
| 1982 |  |  |  | 0. |  |
1981-1982 (小計): 

| 通算 | 702 | 249 | 453 | 0.3547 |  |
1982年5月1日引退
野坂寛治

| 野坂 寛治 |
| --- | --- |
 野坂寛治（青年の頃）
生年月日:  1889年5月2日
出生地:   鳥取県米子市法勝寺町
没年月日:   (1965-04-01) 1965年4月1日（75歳没）
死没地:   東京都
出身校:  早稲田大学中退
前職:  呉服商 山陰日日新聞支配人
所属政党:  民政党
称号:  米子市名誉市民
配偶者:  妻・野坂のぶ
親族:  父・野坂茂三郎（衆議院議員）
 鳥取県会議員
在任期間:  1931年9月 - 1947年4月
 境町長
在任期間:  1934年3月 - 1935年9月
 米子市長
在任期間:  1945年11月 - 1963年4月
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野坂 寛治（のさか かんじ、1889年（明治22年）5月2日 - 1965年（昭和40年）4月1日）は、日本の政治家。米子市長、境町長、鳥取県会議員。米子市名誉市民。
衆議院議員を務めた野坂茂三郎の長男。米子市長野坂康夫、康夫の祖父野坂康久とは姻戚関係にある。
経歴 > 生い立ち

米子・法勝寺町の商家（呉服商）野坂家の長男として生まれた。父は茂三郎、母はたみの。
幼い頃は乳母の手で育てられ“野坂のぼんち”で大きくなった。
野坂家が繁栄したのは父・茂三郎の代で、およそ明治20年代から大正の半ば頃に及んでいる。
経歴 > 学生時代

1902年（明治35年）、角盤高等小学校から米子中学（現在の米子東高校）に進んだ。
1907年（明治40年）に米子中学を卒業。上京して早稲田大学に籍を置くが、中退。安田光昭（元米子市教育長）によれば「おそらく学校を捨てたでもなく捨てられたでもなく、家業の傾きが彼にそれを強いたと見るべきだろう」という。
経歴 > 家運傾く

父共々朝鮮・満洲で新事業を始めるが、思うにまかせず帰郷する。家業の呉服商は破産、織田収（のち山陰放送相談役）の斡旋で山陰日日新聞の支配人となる。
経歴 > 政治家として

1931年（昭和6年）9月、民政党から県会に打って出て当選する。以来1947年（昭和22年）4月まで県政に貢献した。その間約1年半、境町長をつとめた。
終戦を迎え、1945年（昭和20年）11月、米子市長に就任、斎藤干城の後をうけ、1963年（昭和38年）4月まで17年7ヵ月間市政を担当した。
1965年（昭和40年）4月1日、急性肺炎のため東京にて急逝。戒名掃雲院大道是寛居士。米子市寺町瑞仙寺に眠る。
人物像 > 交友関係

安田光昭（元米子市教育長）著『｢あの人この人｣私の交友録』によると、
家族・親族 > 野坂家

家系
父・茂三郎（鳥取県平民、呉服商、人参製造・米綿仲買商、大地主、実業家、政治家）
母・たみの（鳥取県平民、村上常三二女）
弟
妹（元島根県松江市教育委員長、松江市議会議長松本美行の妻）
妻・のぶ（島根県平民、石橋孫八孫）
叔父・野坂康二（実業家）
伯母・かつの（第五代米子町長杵村源次郎の妻）
野坂人參会社
家族・親族 > 村上家

家系
評価
史料

1902年（明治35年）2月の『鳥取県伯耆国一円地価所得税詳覧』によって、米子町の地価1万円以上の大地主をみる。彼等は当時の経済的実力者で、その多くは、質屋を営み、銀行に投資し、商業に従事し、あるいは各種会社の役員を兼ねるなど多面的な経済活動をしていた。初代坂口平兵衛（七万二千八百一円）を筆頭に、三好栄太郎（五万六千二百六円）、名島嘉吉郎（四万七千六百七十七円）、益尾吉太郎（四万七千七百五十四円）、松村吉太郎（三万六千百四十六円）、木村吉兵衛（二万四千五百九十六円）が続き、第7位に野坂茂三郎（一万五千七十八円）がある。次に『郡勢一斑』から見積り所得額三千円以上の人々の名を掲げる。年度は1915年（大正4年）である。坂口平兵衛 (初代)（三万四千五百五十九円）、名島嘉吉郎（二万千九百二十八円）、三好栄次郎（一万二千五百十四円）、第4位に野坂茂三郎（一万二千二円）がある。
著書

『米子界隈』 1969年。
関連

鹿島家
岡本一平
岡本かの子
岡本太郎
織田収
杵村源次郎
坂口平兵衛 (初代)
坂口平兵衛 (2代)
庄司廉
庄司保親
安田光昭
山陰日日新聞
右から野坂康久、2代目坂口平兵衛、青砥喜三郎、高松宮宣仁親王、青砥昇、織田収、野坂一郎、伊坂定吉、野坂寛治（1954年、ラジオ山陰開局）
角田浩々歌客

| 角田 勤一郎 （かくだ きんいちろう） |
| --- | --- |
誕生:  1869年9月16日 駿河国
死没:   (1916-03-16) 1916年3月16日（46歳没）
職業:  詩人・評論家・翻訳家
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  学士（文学）
最終学歴:  慶應義塾大学部文学科
活動期間:  1885年 - 1916年
ジャンル:  詩・評論・翻訳
文学活動:  北欧文学
代表作:  『鴎心録』（1907年、評論） 『漫遊人国記』（1913年、小説）
デビュー作:  『詩国小観』
子供:  角田不二夫（体操選手）
 ウィキポータル 文学
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角田 浩々歌客（かくだ こうこうかきゃく、明治2年9月16日（1869年10月20日） - 大正5年（1916年）3月16日）は、明治時代の詩人、北欧文学者、文芸評論家、新聞記者。本名：角田勤一郎。大阪の論壇・文壇で重きを成して世論形成に大きな力を持ち、東の坪内逍遥と並び称された。
新聞社ごとに号や筆名を使い分け、『國民新聞』では岳麓布衣、『大阪朝日新聞』では不二行者、出門一笑、『大阪毎日新聞』では迂鈍居士、鈍右衛門、『読売新聞』では剣南、伊吹郊人、豹子頭、『東京日日新聞』では浩々而歌閣主、他、剣南道士など。
経歴

駿河国富士郡大宮町（現・静岡県富士宮市）生まれで旧静岡藩士の家系。佐野天声の実兄である。角田櫻岳は祖父。中村春二は従兄弟。山梨稲川は曽祖父。
幼少時代は日頃から石の採集を趣味とし、近郊の山野に出歩いた。郷里の中村秋香に学んだ後、中村が保証人となり、明治19年（1886年）に上京して慶應義塾正科に入学し、明治24年（1891年）に慶應義塾大学部文学科に進む。義塾では漢詩を学び、中国詩文に詳しく、散文家としてよりも詩人的性格を強めていった。在学中に金尾文淵堂から詩の作品を発表する。次いですぐに民友社に入り、宮崎湖処子と共に文芸批評を担当。
『国民之友』に、不二行者の筆名で創作を発表し、文芸批評家として出発する。日清戦争をはさんだ国運の上昇期に、青年を蔽ったメランコリーを描く一方、キリスト教社会主義思想から社会と文学の交渉を重視した。国木田独歩などの後進を育てる。『国民之友』の廃刊とともに民友社を去り、大阪朝日新聞社に招かれて時評を担当。大阪では当時、『大阪毎日新聞』に文学欄があり、『大阪朝日新聞』は文学欄を廃止していたが、「月曜文壇」の創設と共に浩々歌客が文学に関する筆を執った。特派員の布陣と戦報記事一色に明け暮れる日露戦争勃発まで在任した。
『大阪朝日新聞』を退社後、明治38年（1905年）に『大阪毎日新聞』に入り、学芸副部長から編集長となる。また大正元年には『東京日日新聞』にも招かれ学芸部長に就任。その他『太陽』や『読売新聞』にも匿名で毎週堅苦しい文学評論をしていたが、これは当時の文壇に非常に重んぜられた。また、松崎天民を食客として世話し、新聞社へ就職の面倒をみた。その思想は穏健、性格は温厚と評されていた。が、しばしば象徴詩論争を起こすこともあった。
新聞社に勤務する傍ら、文芸評論あるいは詩文を発表して大阪の文芸雑誌『小天地』の主宰人となり、永井荷風、泉鏡花、与謝野鉄幹、与謝野晶子らが執筆。関西読詩社会をおこして関西文学のムーブメントを作り、東京の『明星』と共に旺盛を誇った。硯友社系の作家や詩人との付き合いも多くなり、真山青果の連載小説を『大阪毎日新聞』に掲載したり、『青眼白眼』に尾崎紅葉、幸田露伴に関する評論を行った。同じく上田万年にも国民的文学の夢とその世界的発展の幻想を根付かせた。
角田の文学活動で特筆すべきものは、「北欧文学を日本国に最も早い段階で紹介した」ことである。『國民新聞』在籍時からスカンディナヴィアやフィンランドの『カレワラ』の紹介、ブランデス、ヤコブセンら自然主義・リアリズムの作家たちのデンマーク文学を紹介。19世紀の北欧からの世界的な文学者が登場したのもこの時期であった。
他、母校・慶應義塾の旧塾歌を作詞した。
著作 > 単著

『詩国小観』金尾文淵堂、1900年6月。 NCID BN09009790。全国書誌番号:41000586。
『出門一笑』金尾文淵堂、1901年6月。全国書誌番号:41011441。
『理趣情景』東亜堂、1905年7月。全国書誌番号:41011656。
『鴎心録』金尾文淵堂、1907年7月。 NCID BN14573168。全国書誌番号:41021603。
『漫遊人国記』東亜堂書房、1913年2月。 NCID BN08836105。全国書誌番号:43018392。
著作 > 編集

ショーペンハウエル 著、山下二郎・庄直一 訳『恋愛と芸術と天才と』隆文館、1907年1月。 NCID BA58593025。全国書誌番号:40000231。
評伝等

奥村梅皐「角田浩々歌客と菊池幽芳」『大阪人物評論』小谷書店、1903年6月、103-112頁。 NCID BN12269483。全国書誌番号:40015766。
大谷光瑞「剣南詩稿を読む」『濯足堂漫筆』民友社、1925年7月、279-286頁。 NCID BN07629659。全国書誌番号:43048846。
杉内由紀

| 基本情報 |
| --- | --- |
通称:  グラップリング十段 腕十字ババア
国籍:   日本
生年月日:   (1980-08-03) 1980年8月3日（44歳）
出身地:  東京都町田市
所属:  Team Roken →ポゴナ・クラブジム
身長:  158cm
体重:  46kg
テーマ曲:  「Immigrant」（Sade）
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杉内 由紀（すぎうち ゆき、旧姓：古舘（ふるだて）、1980年8月3日 - ）は、日本の女性元総合格闘家、ブラジリアン柔術家。
ポゴナ・クラブジム所属。東京都町田市出身。夫は総合格闘家の杉内勇。
来歴

今成正和を擁するTeam ROKENの紅一点として、2004年5月16日のスマックガールFに参戦、「SGG 1Dayトーナメント2004 ライト級」に出場し1回戦で吉田正子を腕ひしぎ十字固めで下すも、準決勝で茂木康子に判定で敗れる。
総合デビューは同年11月26日のG-SHOOTO・Zepp Tokyo大会で柴田郁美相手に腕ひしぎ十字固めで一本勝ち。2006年2月5日にはDEEPに初参戦するもMIKUにチョークスリーパーで一本負け。この試合を最後にROKENを離脱するが、翌2007年3月18日、プロレス団体「ガッツワールド」の興行で「ガッツワールド正規軍vsTeam ROKENイリミネーションマッチ」にROKENの一員として出場する。
ROKENの同僚だった杉内と結婚後は、ポゴナ・クラブジムに所属し、ブラジリアン柔術やグラップリングの試合に出場。2009年10月24日にはVALKYRIE 03に参戦、「金網グラップリング」という形式で試合を行い田中由紀を腕ひしぎ十字固めで下した。
2019年、QUINTET FIGHT NIGHT3 in TOKYOでは“TEAM BJJ KUNOICHI”の先鋒として秒殺3人抜きを果たした。
戦績 > 総合格闘技

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 5 勝 | 0 | 3 | 2 | 0 | 1 | 0 |
| 1 敗 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| × | MIKU | 1R 2:52 チョークスリーパー | DEEP 23 IMPACT 5周年大会 | 2006年2月5日 |
| △ | 吉田正子 | 5分2R終了 判定0-0 | G-SHOOTO Plus 04 | 2005年11月11日 |
| ○ | 玉田育子 | 5分2R終了 判定2-1 | G-SHOOTO Plus 03 | 2005年9月16日 |
| ○ | キム・ドヨン | 1R 0:22 腕ひしぎ十字固め | コリアフェスタ「コリア闘技祭」G-SHOOTOスペシャル 日韓格闘技大会 | 2005年5月11日 |
| ○ | 山崎恵美 | 1R 3:15 Techincal 腕ひしぎ十字固め | G-SHOOTO Plus 01 | 2005年2月11日 |
| ○ | 服部愛子 | 5分2R終了 判定2-1 | SMACKGIRL-F & Gi-Feminino | 2005年1月8日 |
| ○ | 柴田郁美 | 1R 3:03 腕ひしぎ十字固め | G-SHOOTO JAPAN 〜始動〜 | 2004年11月26日 |
制限税率

日本の地方税における制限税率（せいげんぜいりつ）とは、地方公共団体が課税することのできる税率の上限を意味する。標準税率を超えて課税する場合の上限となる。
対象となる税目

道府県税
法人道府県民税（法人税割）
法人事業税
個人事業税
ゴルフ場利用税
自動車税
市町村税
法人市町村民税（均等割）
法人市町村民税（法人税割）
軽自動車税
鉱産税
都市計画税
荒神谷遺跡

発見現場
荒神谷遺跡（こうじんだにいせき）は、島根県出雲市斐川町神庭の小さな谷間にある遺跡。国の史跡に指定されている。
座標: 北緯35度22分35.4秒 東経132度51分8.7秒﻿ / ﻿北緯35.376500度 東経132.852417度﻿ / 35.376500; 132.852417
荒神谷遺跡
概要

史跡としての指定名称は「荒神谷遺跡」であるが、地名を冠して「神庭荒神谷遺跡」とも呼ばれる。
1983年（昭和58年）広域農道（愛称・出雲ロマン街道）の建設に伴い遺跡調査が行われた。この際に調査員が古墳時代の須恵器の破片を発見したことから発掘調査が開始された。1984年 - 1985年（昭和59-昭和60年）の2か年の発掘調査で、銅剣358本、銅鐸6個、銅矛16本が出土した。銅剣は1985年に国の重要文化財に指定され、銅鐸・銅矛は1987年（昭和62年）に追加指定されていたが、1998年（平成10年）に一括して「島根県荒神谷遺跡出土品」として国宝に指定されている。遺跡自体は1987年に国の史跡に指定された。斐川町（現：出雲市）が中心となり1995年（平成7年）に遺跡一帯に「荒神谷史跡公園」が整備され、2005年（平成17年）には公園内に「荒神谷博物館」が開館した。出土品は国（文化庁）が所有し、2007年（平成19年）3月に出雲市大社町杵築東に開館した「島根県立古代出雲歴史博物館」に常設展示されている。なお、上述の荒神谷博物館においても、特別展などで出土品の展示が行われることがある。
銅剣の一箇所からの出土数としては最多であり、この遺跡の発見は日本古代史学・考古学界に大きな衝撃を与えた。これにより、実体の分からない神話の国という古代出雲のイメージは払拭された。その後の加茂岩倉遺跡の発見により、古代出雲の勢力を解明する重要な手がかりとしての重要性はさらに高まった。出土した青銅器の製作年代等については下記の通りであるが、これらが埋納された年代は現在のところ[いつ?]特定できていない。
出土した青銅器 > 銅剣

丘陵の斜面に作られた上下2段の加工段のうち下段に、刃を起こした状態で4列に並べられて埋められていた。358本の銅剣は、全て中細形c類と呼ばれるもので、長さ50cm前後、重さ500gあまりと大きさもほぼ同じである。弥生時代中期後半に製作されたとみられている。これらの銅剣は出雲で製作された可能性もあるが、鋳型が発見されていないため決定的ではない。いずれにしろ、形式が単一なので同一の地域で作られたことは確かである。また、このうち344本の茎には、鋳造後にタガネ状の工具で×印を刻まれている。このような印は、現在までのところこれらと加茂岩倉遺跡出土銅鐸でしか確認されておらず、両遺跡の関連性がうかがえる。
当初は、農道を造るために、神庭と呼ばれる場所であることから、とりあえず発掘調査をすることになり、最初に掘ったトレンチから銅剣が出てきた。担当者は連絡に奔走し、同時に発掘を進めていった。当初は百本位だろうと考えられたが、次々に出土し、最終的に358本という数に達した。それまでに全国で発掘された銅剣の総数を超える数の銅剣が発掘された事は当時のマスコミを興奮のるつぼに放り込んだ形となった。
出来事
島根県立古代出雲歴史博物館に展示していた同遺跡の銅剣類のうちの1本について、展示台にぶつけて刃の中央に約4センチの亀裂が入っていることが判った。
出土した青銅器 > 銅鐸

先年の騒動が静まってから、島根県教育委員会では、周辺に未発掘の遺物、遺跡がある可能性が大として、磁気探査器を使って調査したところ、銅剣出土地より南へ7メートルに反応があり、発掘が始められた。発掘開始まもなく、銅剣出土地点よりも7メートルほど谷奥へ行った場所で銅鐸6口が発見された。埋納坑中央に対して鈕を向かい合わせる形で2列に並べられていた。分類としては、最古の形式であるI式（菱環鈕式）が1つと、それよりやや新しいII式（外縁付鈕式）の形式のものが1個、外縁付鈕1式3個が出土している。製作時期は、弥生時代前期末から中期中頃の間と考えられている。文様に強い独自性がみられる1つを除いては、同形式の銅鐸の鋳型の分布からみて近畿産とする説が有力である。12年後に出土した加茂岩倉遺跡の39口の銅鐸との関連性を考慮すると、一概に畿内製造であるとは言い切れなくなってきている。北部九州製の可能性が高い。三号銅鐸は伝徳島県出土銅鐸と同笵であることが確認されている。二号銅鐸が京都市右京区梅ヶ畑遺跡出土の四号銅鐸と同笵であることが判明した。なお6個の銅鐸の高さが20センチと同じである。
速見保孝によると、近辺に銅鉱山があり、また鋳型を作るための材料となる「来待石」が大量にある事から、出雲で原材料を集め、大量に製造したのではないか、という説もある。
出土した青銅器 > 銅矛

銅矛は銅鐸と同じ埋納坑の東側に、16本とも刃を起こし、矛先が交互になるように揃えて寝かせた状態で埋められていた。横には小ぶりの銅鐸が鰭（ひれ）を立てて寝かせた状態で、同じく交互に並べた状態であった。古代当時、この青銅器に関わった人が、銅矛の刃と銅鐸の鰭を立てた状態で丁寧に並べて置いた、そのままの状態を保って出土したのである。
分類には諸説あるが、大まかに言えば、中広形14本と中細形2本に分けられる。製作時期は、銅剣とほぼ同じか、若干後の時期と考えられている。その形態や北部九州産の青銅器に見られる綾杉状のとぎ分けがあることから、16本とも北部九州で製作されたものとみられる。
矛先を揃えられ、銅鐸と共に出土した銅矛
三田称平

|  凡例三田称平 |
| --- | --- |
時代:  江戸時代後期（幕末） - 明治時代
生誕:  文化9年12月10日（1813年1月12日）
死没:  明治26年（1893年）7月4日
改名:  幼名：房之助 号：地山
官位:  贈従五位
主君:  大関増儀→増昭→増徳→増裕→増勤
氏族:  秋庭氏→三田氏
父母:  父：秋庭清房
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三田 称平（みた しょうへい）は、下野国黒羽藩の奉行・重臣。
生涯 > 生い立ち

文化9年、黒羽藩士・秋庭清房の子として黒羽城武家屋敷で生まれる。
少年の頃から黒羽藩の藩校師範であった大沼瓠落軒から漢学や儒学を学び、同じく藩士の小山田稲所から国学を学び、これらを修めた。
天保2年（1831年）、20歳で江戸詰勤番となった時には安積艮斎の門人となり朱子学を学び、天保5年（1834年）に当時の黒羽藩主・大関増儀が大坂加番となった時には大阪に随伴し、大塩平八郎の門下に入り陽明学を学んだ。
天保10年（1839年）には『農業全書』を脱稿。
天保11年（1840年）には郡奉行となり、藩政に関与するようになった。
生涯 > 「益子の窯業」の奨励

安政2年（1855年）に下之庄郷奉行（当時の芳賀郡を治める奉行）を命じられ、益子村（現・益子町）の益子陣屋に着任する。大塚啓三郎が興した窯業に将来性を見出し、藩から資金を調達出来るよう便宜を図り、後の益子焼へと繋がる「益子の窯業」の産業発展に寄与した。
また風流を好み酒も好み、大阪で知識を得た「直火で酒を熱燗にする徳利」を益子の陶工たちに教えて作陶させこれを広めた。そして自らもこれを愛用した。この徳利は「称平徳利」と名付けられた。現在も当時作陶された「称平徳利」が現存しているものがあり、大塚啓三郎が開いた根古屋窯の大塚家では、その内の2つが神棚の榊立てとして使われていた
。また2003年（平成15年）には益子焼の開窯150周年を記念し、益子焼の開祖である大塚啓三郎から数えて6代目に当たる子孫の根古屋窯・大塚久男が復刻を試み、限定100個で販売された。そして同年4月1日に根古屋窯6代目・久男の手により、大塚啓三郎の記念碑が建立されている益子鹿島神社に復刻した「称平徳利」が奉納された。
2年で益子を離れた後、安政4年（1857年）には黒羽藩の藩校である作新館の学頭となった。
生涯 > 幕末動乱

元治元年（1864年）11月、「那珂湊の戦い」で敗れた武田耕雲斎、藤田小四郎率いる水戸藩の天狗党が敗走し京都へ向かい進軍した時に、軍からはぐれてしまった水戸脱藩士が黒羽藩領に入り、在藩していた藩主・大関増裕自ら軍を率いて衝突戦闘をしながらもこれらに対処した。また武田・藤田率いる水戸天狗党本軍が村名主に趣意書を送った後、黒羽藩領内の村に休泊した。藩主・増裕は幕府の天狗党追討軍総括・田沼意尊の元へ三田を派遣し、以上の出来事を書面にて報告した。
慶応4年（1868年）に勃発した戊辰戦争では、同年4月8日に仙台藩への密使となり派遣され、同年4月11日に仙台藩・白石城で各藩の重臣が会合した「白石会議」に出席した時に「奥羽越列藩同盟に対する黒羽藩としての大義名分」を説いた結果、同盟への黒羽藩の加入を拒否した。
そして藩に戻り藩主に進言し、黒羽藩の藩政の意見をまとめ、明治新政府に味方することを決議させた。
生涯 > 明治維新後

明治2年（1869年）に権大参事・公議所議員となり国政に参加する。
明治5年（1872年）からは自邸を使用して私塾である「地山堂」を設立し、黒羽の文化・教育の発展に寄与した。
三田の門下生は藩校・作新館時代と合わせると1,000人に及ぶと言われている。そして後に自由民権運動家として活躍した荒川高俊は作新館で三田の門下に入り漢学を修めていたという。
晩年は著作活動に専念し、『那須国造碑考』『日本外史摘解』『明治詩抄』（2巻）などを刊行した。また『地山堂雑記』（49編）などの未刊の文献もあるという。
生涯 > 逝去

明治26年（1893年）に逝去した。享年82。
墓は黒羽田町地蔵堂境内にある。
また頌徳碑となる「地山三田翁碑」が黒羽神社（黒羽招魂社）の境内にある。碑文は仙台の岡鹿門が文章を綴り、書家・日下部鳴鶴が揮毫した。
大正7年（1918年）11月18日に従五位を追贈された。
トワイラ・サープ

トワイラ・サープ（1981年）
トワイラ・サープ（Twyla Tharp,1941年7月1日 - ）は、アメリカ合衆国のダンサー、振付家、著作家である。幼少時から映画などのアメリカの大衆文化に接し、後年それらを自らの作風に反映させた。1963年にダンサーとしてのキャリアを始め、1965年に自身の舞踊団を立ち上げた。初期の作風は当時の前衛的な情勢を色濃く反映したもので、野外や画廊、体育館など通常の舞台空間ではない場所で上演され、ときには音楽を使わないこともあった。
やがて生育環境に由来する大衆文化の要素が作風に反映されるようになると、前衛的な立場から主流派へと自らの作風を変容させていった。ザ・ビーチ・ボーイズの曲を使った『デュース・クーペ』（en:Deuce Coupe、1973年）、ミハイル・バリシニコフの舞踊技巧とキャラクターを存分に生かした『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』（1976年）、フランク・シナトラの歌による『シナトラ・ソングス』（1982年）など、高い芸術性と娯楽性を両立させた作品が多くの観客から強く支持され、劇場に満員の観客を動員できるほどの人気を獲得した。
1988年にアメリカン・バレエ・シアター（ABT）の芸術参与を務めるために、自身の舞踊団の活動を一時停止した。ABTの他にもニューヨーク・シティ・バレエ団（NYCB）やパリ・オペラ座バレエ団、英国ロイヤル・バレエ団などとも共同作業を行った。
ショービジネスに対する鋭敏な感覚を持ち、観客を楽しませる才に長けたサープは、映画やブロードウェイ・ミュージカルなどの振付にも能力を発揮した。2018年5月24日にハーバード大学から芸術博士号を授与されたのを始め、受賞歴や博士号授与歴は数多い。
経歴 > 幼少期からカレッジ卒業まで

インディアナ州ポートランド (en) の生まれ。「トワイラ」（Twyla）という名は母親の発案で、インディアナ州で開催された「豚の呼び声コンテスト」の切り抜きに「Twila」という名を見つけ、それを劇場の看板でもっと映えるように綴りの「iをｙに変えた」という。サープの母親は、彼女が「唯一無二の存在」になることを望んでいたため、世間に1つしか存在しない名前をつけたのだった。
母親はプロの音楽家で、娘の音感を鍛えるためにピアノで音階を弾いて聞かせていた。後年になってサープは「（ピアノの）鍵盤の前で母の膝に座り、音楽を聴いていた」ことを「覚えている最初の創造的な瞬間」として挙げている。その後母親の導きによって、2歳からピアノを習い始めた。通常の勉学と並行して、フランス語、速記、演説法、バトン・トワリング、ハワイアン・タップ、ドラム、ヴィオラ、そしてバレエなども習い、ついにはそれらの学習に毎日15時間を費やしていた。バレエについては、アンナ・パヴロワ一座に在籍していた経歴を持つベアトリス・コルネットに師事している。
1951年に一家は、カリフォルニア州のサンバーナーディーノに移り住んだ。両親はこの地でドライブインシアターを経営していたため、幼年期の彼女は映画などのアメリカの大衆文化に接し、それは後年の作風に大きな影響を与えた。この地にはめぼしいコミュニティの類は存在せず、近隣の人々や遊び友達もいなかった。幼年期のサープは、双子の弟たちや妹からも孤立した生活を送っていた。弟妹たちは家の端に住み、サープはその反対側に住んでいた。これは彼女が自らに課した厳密な練習のスケジュールを1人で維持可能にするためで、後年彼女は「分離が私のDNAの一部である」と語っている。
当初は精神科医を志していて、カリフォルニア州クレアモントのポモナ・カレッジに入学した。やがて美術史専攻に進路を変更し、ニューヨークのバーナード・カレッジに編入して文学博士号を取得した。学生時代に2度結婚、2度離婚の経験があり、1子をもうけている。
バレエやダンスのレッスンには継続して取り組み、バレエをABT付属学校の他イーゴリ・シュヴェツォフ、マーガレット・クラスク、リチャード・トーマスなど、ジャズダンスをユージン・ルイス、マット・マトックスなど、モダンダンスではマーサ・グレアム、アルヴィン・ニコライ、エリック・ホーキンス、マース・カニングハム、ポール・テイラーなどに学んだ。
経歴 > 表現者の道へ

バーナード・カレッジを1963年に卒業した後は、進路として表現者への道を選んだ。ダンサーとしてテイラー率いるカンパニーに入団し、1965年まで在籍している。
テイラーのカンパニーを退団したサープは、1965年春に自身の舞踊団を立ち上げた。同年4月25日にハンター・カレッジで開催した初公演では、『タンク・ダイヴ』という小品1本のみを上演した。この作品は彼女自身とダンサーではない4人が出演するもので、全部で7分程度の長さであった。
キャリア初期の5年間ほどは、当時の前衛的な情勢を色濃く反映した作品が多かった。やがて生育環境に由来する大衆文化の要素が作風に反映されるようになると、伝統的なダンステクニックへの比重が増えていき、前衛から主流派へと変容していった。この時期に彼女は、モダン、社交ダンス、タップダンス、ジャズダンス、バレエなどさまざまなダンスのエッセンスを取り入れ、その技巧を自在に発揮させるスタイルを確立した。
1973年にジョフリー・バレエ団 (en) のために振り付けた『デュース・クーペ』はザ・ビーチ・ボーイズの曲を使った作品で、大成功を収めた。この作品でサープのスタイルは多くの観客に受け入れられ、彼女のキャリアにおける重要なターニング・ポイントの1つとなった。
経歴 > 広がる活躍の場

サープは毎年のように話題作を発表し、振付家として注目される存在となった。テレビ界も彼女に注目し、『エイト・ジェリー・ロールズ』、『ザ・ビッグス・ピーセズ』（ともに1971年）、『スーズ・レッグ』（1975年）などのサープをフィーチャーした番組が制作された。
彼女は自身の舞踊団のみではなく、バレエカンパニーと積極的にコラボレーションを進めて、アメリカン・バレエ・シアター（ABT）やニューヨーク・シティ・バレエ団（NYCB）などとも仕事を始めた。ABTでの第1作『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』（1976年）では、ミハイル・バリシニコフの高度な舞踊技巧とユーモアセンスを存分に発揮させ、彼の最大の当たり役の1つになった。フランク・シナトラの歌を使った『シナトラ・ソングス』（1982年）では、優雅な社交ダンスのムーヴメントにスリリングなサポートを組み入れたものである。NYCBでは、1984年にジェローム・ロビンズとの共同振付で『ブラームス／ヘンデル』を発表した。
1970年代後半からは、商業映画やブロードウェイミュージカルにも活動の領域を広げた。映画では『ヘアー』（1978年）、『ラグタイム』（1981年）、『アマデウス』、『ホワイトナイツ/白夜』（ともに1985年）など、ブロードウェイミュージカル『雨に唄えば』（1985年）や『ムーヴィング・アウト』（2003年）でも振付を担当した。
1988年、ABTの芸術顧問として招聘されたのを機に、自身が率いる舞踊団の活動を一時停止した（ABTには1990年まで在任）。このとき舞踊団に所属していたエレイン・クドー（en:Elaine Kudo）やギル・ボッグスなどのダンサーもABTに入団した。ABTでは新作『イン・ジ・アッパー・ルーム』を振り付け、この作品は1989年の日本公演でも披露された。
パリ・オペラ座バレエ団、英国ロイヤル・バレエ団などとも共同作業を行い、ロイヤル・バレエ団のために振り付けた全幕バレエ『ミスター・ワールドリー・ワイズ』（1995年）で新境地を開いた。この作品は作曲家ジョアキーノ・ロッシーニの生涯をモチーフにしたもので、初演者は当時ロイヤルに在籍していた熊川哲也であった。
2015年、サープの舞踊生活50周年記念ツアー公演がアメリカ各地で開催された。この公演は9月のダラス公演を皮切りとして、アメリカ各地の17か所を巡るツアーであった。ツアーの千秋楽は11月22日にニューヨーク・リンカーンセンターのデイヴィッド・H・コーク劇場で行われた公演で、サープは2つの新作を披露した。
エミー賞2回、トニー賞を1回を始めとして受賞歴は数多い。サープは著作家でもあり、自伝『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』（1976年）を始め数冊の本を書いている。彼女はアメリカ芸術科学アカデミー会員およびアメリカ芸術文学アカデミーの名誉会員である。2018年5月24日、ハーバード大学はサープに芸術博士号を授与している。
作風の変遷と評価 > 初期の作風

サープは多作な振付家で、初期の前衛的な立場から始まって作風をさまざまに変容させながらも、2015年の時点でおよそ160作以上の作品を制作している。彼女自身は、いわゆるジャドソン・グループそのものとはほとんど関わりを持っていなかったが、初期の作品については彼らとの共通点が多く見受けられる。
サープは「ダンスとは何か」というポストモダンの命題を自らの方法論で探求し続け、その中から導き出された「（私は）どのように踊るべきか」という問いに回答を与えるべく模索し続けるプロセスの連続であった。サープはダンスにおける因習を打破する気概の持ち主ではあったが、同時にジャドソン・グループなどが拒否していたダンスの伝統や舞踊技巧にも敬意を払い、観客とつながる力を重要視した。
最初期の作品『タンク・ダイヴ』（1965年）は、ペトゥラ・クラークのヒット曲『ダウンタウン』を使った小品である。自らこの作品に出演したサープが長さが50センチメートルから60センチメートルにも及ぶ靴を履き、足の付け根から上体を直角に折り曲げている写真が残っている。
『リ＝ムーヴス』（1966年）や『ジャム』（1967年）などの作品は、ジャドソン記念教会を会場として演じられた。前者ではダンサーが巨大な箱に入って観客から見えない状態で終了し、後者では3人の女性ダンサーがストップウォッチを手に時間を計測しながら歩き回ったり手の中の卵を床に落下させたりという場面で構成されていた。
この時期の公演は通常の舞台空間ではなく、野外や画廊、体育館などで上演され、ときには音楽を使わないことさえあった。このようにサープの初期作品では、前衛的な傾向が色濃く出ていた。初期の作風について、舞踊評論家の上野房子はポスト・モダニズムとの共通点を指摘している。
前衛的な作品の最後のものとされるのは、1970年の『ザ・フーガ』という作品である。登場するダンサーは脚部にマイクを取りつけていて、それを通して聞こえる足音に合わせてステップをさまざまに変容させていくものであった。バッハの『音楽の捧げもの』から想を得たこの作品に登場する個々のフレーズは20カウントの長さで一見して単純なものであるが、対位法的に変容していくステップとリズムを視覚と聴覚を駆使して判別するのは容易ではない。この作品にみられるような、複雑で巧妙な構成が彼女の作風における一貫した特質である。