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古宇田武郎
経歴 > 昭和中期

1937年（昭和12年）12月、大佐に進級し、「迅鯨」艦長に補された。「迅鯨」は第一艦隊に所属する第一潜水戦隊の旗艦として行動した。翌年9月に日中戦争において中国沿岸封鎖に従事していた第五艦隊に転属となり、広東に新設された第二根拠地隊に配される。3月後に「迅鯨」は予備艦となり、古宇田は横須賀警備戦隊所属の「夕張」艦長に転じ、5日間のみ「鳴戸」艦長を兼務した。次いで補されたのが重巡洋艦「鳥海」艦長職である。「鳥海」は高須四郎が座乗する第二遣支艦隊の旗艦で、北部仏印進駐に従事する。司令部の参謀に大井篤がいた。高須司令部は陸軍の一部が主導した武力進駐に反対し、護衛部隊撤収を命じたが、陸軍単独での武力進駐が実施された。1940年（昭和15年）11月、佐世保港務部長に移り、太平洋戦争開戦を迎える。在任中は徴用船舶の運航管理などを行った。
経歴 > 太平洋戦争

1942年（昭和17年）5月、上海港務部長兼上海航路部長に移り、11月少将へ昇進した。翌1943年（昭和18年）3月、海軍潜水艦部隊の精鋭で構成される第一潜水戦隊の司令官に就任し、前線に出征した。指揮下の艦長は古宇田にとって同郷の後輩でもあった木梨鷹一や田上明次、原田毫衛ら日本海軍を代表する者たちであった。すでにガダルカナル撤退が実施され戦況は不利な状況になっていたが、古宇田が率いる第一潜水戦隊は南太平洋における米国の補給線遮断を命じられた。麾下4隻の潜水艦は6月までに3隻（計35000t）を撃沈し、1隻（7100t）を撃破した。この時期の日本海軍潜水艦部隊は駒沢克巳率いる第三潜水戦隊も補給線遮断に従って戦果を挙げ、また第七潜水戦隊を率いる原田覚が南東潜水部隊指揮官として米国の増援部隊遮断や輸送作戦を行っていた。
9月、第一潜水戦隊司令部は第十七師団を上海からラバウルに輸送するT2号輸送の実施を命じられる。参謀に横田稔が就任し、古宇田は旗艦「平安丸」にあって指揮を執り、人員5940名、軍需品6800立方メートルの輸送に成功する。作戦期間は9月24日から10月5日で、護衛部隊は特設艦4隻、駆逐艦3隻であった。横田は「じつにうまくいきましてね」と回顧している。
1943年5月、アッツ島の戦いが始まり、第一潜水戦隊は北方部隊に編入となる。アッツ島守備隊（山崎保代部隊長）は激戦を演じたが全滅し、5月29日、大本営よりキスカ島からの撤退が指示された。キスカ島撤退作戦は古宇田の同期生である木村昌福の指揮の下で奇跡の作戦といわれた成功を収めるが、艦船部隊による撤退作戦に先んじて、まず潜水艦部隊による撤退が図られた。古宇田は6月2日に幌延に進出し、麾下15隻の潜水艦を以て作戦を実施した。潜水艦1隻あたりに収容できる人数は最大でも100人に対し、救出を待つキスカ島守備隊は約5,600人であり、守備隊に対しては食料補給の必要もあった。古宇田率いる潜水艦部隊は5月27日に「伊7」による60名救出を手始めに作戦を開始した。しかし米軍はすでにレーダーを用いた航空機、艦船による警戒、攻撃を実施しており、濃霧が発生するキスカ島付近での作戦は困難であった。軍令部で潜水艦を担当していた井浦祥二郎は、「縁の下の力持ちなどという生やさしいものではなく、実に忍苦忍従の限り」 とこの作戦の困難を回顧した。6月11日には潜水艦が霧の中で砲撃を受け、キスカ島に向かった潜水艦は6月13日、14日に各1隻が消息不明（のち撃沈と判明）となった。戦没した潜水艦長は花房博志ら練達の者たちであったが、古宇田の司令部はレーダーが原因であろうと考えていた。日本側は充電や、揚陸のために潜水艦を浮上させねばならなかったが、霧に妨げられ視界は100mほどなのに対し、米軍はレーダーで捕捉し一方的に攻撃することが可能であった。北方潜水艦部隊指揮官である古宇田は作戦従事中の潜水艦に待機命令を発し、各潜水艦は一日は待機したが、キスカ島からの撤退は時間的に余裕がある段階ではなく、古宇田は作戦続行を指示する。しかしキスカ島に到達した「伊7」が濃霧の中の砲撃で潜航不能に陥り、翌日には再度の砲撃により艦放棄に至る損害を受けた。この事態に古宇田は各潜水艦に帰投命令を発したが、「伊36」のみは潜水艦長に一任とした。同艦長は数々の戦果を挙げていた稲葉通宗であり、「尺取り虫航法」によってキスカ島付近まで進出していた稲葉は機会を窺ったが、突入することはできなかった。守備部隊の撤収は果たせなかったものの、古宇田の指揮下にあった潜水艦部隊は、人員872名（820名とも）の撤収と、物件231tの揚陸に成功し、木村が指揮した第一水雷戦隊を基幹とする撤退作戦の際は、各地で哨戒配備に就いた。戦後防衛庁で戦史編纂を行った坂本金美（海兵61期、潜水艦専門）は、この作戦につき「わが潜水艦はほとんど霧中の作戦であった。レーダーを持たないことが致命的な欠陥であった」と評している。
その後の古宇田は南方に復帰し、先遣部隊の潜水艦訓練などに従事。1944年（昭和19年）1月、軍令部出仕に変わり、呉海軍工廠潜水艦部長在任中に終戦を迎えた。
1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
潜水艦関係の補職

第24潜水艦艤装員、同乗組
第35潜水艦乗組
第16潜水艦長兼第10潜水艦長
呂53潜水艦長
呂23潜水艦長
呂64潜水艦長
その他2隻の潜水艦長心得、潜水学校教官
呂29潜水艦長
伊56潜水艦艤装員長、同艦長
伊51潜水艦長
伊4潜水艦長（第八潜水隊所属）
艦長を務めた鳥海（1938年）。旗艦艦長は司令部の相談役の役割も担っていた。
古宇田の座乗した第一潜水戦隊旗艦平安丸（1937年）
キスカ島撤退作戦に参じた稲葉通宗。古宇田は「おお、やって来たな。ご苦労、ご苦労」と温かく出迎えた。
掛川雅夫

| かけがわ まさお掛川 雅夫> プロフィール |
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出身地:   日本 愛媛県伊予郡松前町
生年月日:   (1950-04-06) 1950年4月6日（74歳）
最終学歴:  早稲田大学商学部卒業
勤務局:  NHK松山放送局
部署:  放送部
職歴:  旭川→津→大分→神戸→徳島→松山→大分→津→大津→松山
活動期間:  1973年 -
ジャンル:  地域報道
配偶者:  あり
公式サイト:  NHK　　
出演番組・活動
出演中:  本文参照
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
掛川 雅夫（かけがわ まさお、1950年4月6日 ‐ ）は、NHKの元アナウンサー。
来歴

愛媛県伊予郡松前町出身。愛光高校、早稲田大学商学部を卒業。
1973年、NHKに入局。旭川を皮切りに津（1977 - 1980年）、大分、神戸、徳島、松山、大分、津、大津を経て2006年から再び松山で勤務。東京での勤務を一度も経験することなく松山放送局を最後に定年となった。
定年後も嘱託で勤務していたが、2015年からはシニアスタッフとしてラジオを中心に出演している。
担当番組

☆が出演中
お達者くらぶ長寿列島北南「残そう郷土の味を!」～大分県玖珠町～（1982年5月26日）
アナウンス副部長
〈おしゃべりらんち〉編集責任者
さわやか自然百景  滋賀伊吹山
上方演芸会（司会）
愛媛県・四国地方のラジオニュース☆
テレビ・ラジオのコールサイン読み上げ
映画

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: 「海外映画」はこの項目へ転送されています。 かつて日本に存在していた企業については「海外映画 (企業)」をご覧ください。
オーストラリアの映画館の内部。正面に大きなスクリーンがあり、多数の客席があり、（この写真には写っていないが）客席の後ろには「映写室」がある。上映時には、まず室内が暗くなり、映写室から強烈な光を放つ装置を用いてスクリーン上への投影が始まり、室内が暗いこともあり、観客は次第に作品の世界に没入してゆくことになる。
インド・ムンバイの映画館の外観。メトロ・シネマ（英語版） （2005年）
映画（えいが）とは、長いフィルムに高速度で連続撮影した静止画像を映写機で映写幕（スクリーン）に連続投影することで、形や動きを再現するもの。活動写真、キネマ、シネマとも。
本来の語義からははずれるものの、フィルムではなくビデオテープなどに磁気記録撮影されたものや映画館で上映される動画作品全般についても、慣例的に「映画」と呼ばれている。
映画館が普及して以降、一般的に映画というと専用施設の中でスクリーンに投影して公開する作品を指す。20世紀に大きな発展を遂げた表現手段であり、映画は今や芸術と呼ぶべき水準に達している。また、古くからの芸術である絵画、彫刻、音楽、文学、舞踊、建築、演劇に比肩する新たな芸術として「第八芸術」ないし、舞踊と演劇を区別せずに「第七芸術」とも呼ばれる。また、映像やストーリー、音楽など様々な芸術の分野を織り交ぜてひとつの作品を創造することから「総合芸術」の一種としても扱われる。
さまざまな呼び方 > 「映画」や「活動写真」

「映画」という語の本来の意味は「画を映すこと」あるいはそうして「映された画」ということである。そのため、近世末期においては写真と同義に用いられていた。そこから転じて、「（スクリーンなどに）画像を映し出すこと」や「映し出される画像」、さらに長いフィルムに撮影された「動きのある画像」に対しても用いられるようになっていった。
なお、『日本国語大辞典第二版』における「映画」の項目には、以下のように記載されている。
カメラなどで映し撮ること。また、その画像。
明治時代、幻灯で映写する画像やフィルムのこと。
フィルムにより高速度（標準一秒間に二四こま）で撮影した画像を映写幕に連続投影し、見る者に連続した動きを見ているような感じを与える仕組み。活動写真。キネマ。シネマ。ムービー。
→詳細は「活動写真」を参照
「活動写真」は英語「motion picture、モーション・ピクチャー）」の直訳語で、元来は幻灯機のことを指すが、後に意味が変じて、映画を指すようになった。
さまざまな呼び方 > シネマ

「シネマ」はフランス語の「cinéma」のカタカナ表記である。フランス語のcinémaは、「cinématographe（シネマトグラフ」の短縮形であり、1.シネマトグラフのフィルムを制作し、レアリゼ（＝上映、上演）する技術、2.スクリーン上にあたかも現実が動いているかのように（フィルムを使って）投影すること（＝日本語で言う「映画の上映」）、3.上映を行う場所（＝映画館）、4.フィルムの配給を行う産業（映画の配給会社）、を意味する。フランスでは同国の伝統をふまえて、フランスのリュミエール兄弟が開発したシネマトグラフという概念やその技術（の延長上）というとらえかたで「cinemaシネマ」という言葉や概念が使われているわけである。語源はギリシア語の「κινεῖν（「動く」という意味）」。なお、フランス語でも「film フィルム」という用語もあり、シネマトグラフを実現するための、薄くて細長い物体も当然フィルムと呼ぶが、個々の「映画作品」という意味でもフィルムという。アメリカでは、アート作品をフランス風に「シネマ」と呼び、娯楽作品は英語風に「ムービー」と区別して呼ぶ傾向がある。
さまざまな呼び方 > キネマ

→詳細は「キネマ」を参照
戦前の日本では、映画は「キネマ」とも呼ばれた。当時から続く映画雑誌（『キネマ旬報』（キネマ旬報社）など）にこの名前が残っている他、懐古的な情緒が好まれる時にも用いられる。
映画の歴史

→詳細は「映画史」を参照
19世紀後半に写真技術が発展すると、やがてそれを利用して動く写真の開発が始まり、1893年にトーマス・エジソンが1人でのぞき込んで楽しむキネトスコープを発明するなど、1890年代にはいくつかの映画の原型が考案されていた。そうした中、1895年にフランスのリュミエール兄弟がスクリーンに動く写真を投影して公開した。これが現代にまでつながる映画の起源とされている。
スクリーンに上映する映画は登場と同時に世界中で反響を呼び、開発の翌年には各国で上映されるようになった。草創期の映画は単に事実を記録した映像に過ぎなかったが、それでも新奇さから各地の見世物で大当たりを取り、映画館が相次いで各地に設立された。20世紀に入るとストーリーを持つ映画の制作が始まり、盛んに映画作品が作られるようになった。
映画表現において大きな画期となったのは、1920年代の「トーキー」の登場、それに続いて行われたいわゆる「総天然色」映画の登場が数えられよう。これらはそれぞれ、それまでの映画の形式を最終的には駆逐するにいたった。例えば、今では「トーキー」以前の形式である「サイレント」が新たに発表されることはほぼない。また、今「モノクローム」で撮影された映画が発表されることは極めてまれである。
20世紀前半に行われたこれらの映画技術の進展とは異なり、20世紀後半の映画技術の発展は映画表現の多様性を増す方向に作用した。
戦後、普及した映画の撮影技法には、例えば「特殊撮影」「アニメーション」「コンピュータ・グラフィクス」が挙げられる。これらの新たな撮影技法は、それ以前の方法を駆逐することによって普及したのではなく、それが登場する以前の撮影技法と共存しつつ独自の分野を成す形でそれぞれの発展を遂げている。
1970年代からはVTRが普及したが、フィルムとビデオとの基本的な表示方式の違いから映画は35mmフィルムによる撮影が一般的であった。21世紀に入った頃から商業作品もデジタルビデオカメラで撮影され、フィルムを使わずコンピュータ上で編集される例が増加している。詳しくはデジタルシネマを参照。
1990年代以降はコンピューターを使って画像を生成したコンピューターグラフィックス通称CGが大々的に使われるようになる。
統計 > 映画制作数順

以下のデータは、特に明記されていない限りユネスコ統計研究所による、上映された長編映画（フィクション、アニメーション、ドキュメンタリー）の上位15か国のリストである。
| 順位 | 国 | 制作数 | 年 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  インド | 1,813 | 2018 |
| 2 |  ナイジェリア | 997 | 2011 |
| 3 |  中国 | 874 | 2017 |
| 4 |  日本 | 689 | 2019 |
| 5 |  アメリカ | 660 | 2017 |
| 6 |  韓国 | 339 | 2016 |
| 7 |  フランス | 300 | 2017 |
| 8 |  イギリス | 285 | 2017 |
| 9 |  スペイン | 241 | 2017 |
| 10 |  ドイツ | 233 | 2017 |
| 11 |  アルゼンチン | 220 | 2015 |
| 12 |  メキシコ | 176 | 2017 |
| 13 |  イタリア | 173 | 2017 |
| 14 |  ブラジル | 160 | 2017 |
| 15 |  トルコ | 148 | 2017 |
統計 > 興行収入順

| 順位 | 国 | 興行収入  (10億US$) | 年 | 興行収入における 自国映画の割合 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| N/A | 世界総計 | 41.7 | 2018 | N/A |
| 1 |  アメリカ | 11.08 | 2018 | 7001888000000000000♠88.8% (2015) |
| 2 |  中国 | 9.15 | 2018 | 7001620000000000000♠62% (2018) |
| 3 |  インド | 2.36 | 2018 | 7001850000000000000♠85% (2015) |
| 4 |  日本 | 2.39 | 2019 | 7001544000000000000♠54.4% (2019) |
| 5 |  イギリス | 1.72 | 2018 | 7001443000000000000♠44.3% (2017) |
| 6 |  韓国 | 1.6 | 2017 | 7001522000000000000♠52.2% (2015) |
| 7 |  フランス | 1.5 | 2018 | 7001362000000000000♠36.2% (2017) |
| 8 |  ドイツ | 1.11 | 2018 | 7001263000000000000♠26.3% (2017) |
| 9 |  ロシア | 1.0 | 2017 | 7001174009999900000♠17.4% (2015) |
| 10 |  オーストラリア | 0.95 | 2018 | 7000410009999999999♠4.1% (2017) |
| 11 |  ブラジル | 0.9 | 2017 | 7000890000000000000♠8.9% (2017) |
| 12 |  メキシコ | 0.87 | 2018 | 7000660000000000000♠6.6% (2017) |
| 13 |  カナダ | 0.76 | 2017 | 7000320000000000000♠3.2% (2017) |
| 14 |  スペイン | 0.7 | 2017 | 7001174009999900000♠17.4% (2017) |
| 15 |  イタリア | 0.7 | 2017 | 7001176000000000000♠17.6% (2017) |
統計 > 入場券販売数順

ユネスコ統計研究所によると、チケット販売数で上位の国々は以下のようになっている。
| 順位 | 国 | 入場券販売数  (100万枚) | 年 | 1人あたり入場券販売枚数 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  インド | 2,020 | 2016 | 1.55 |
| 2 |  中国 | 1,620 | 2017 | 1.16 |
| 3 |  アメリカ | 1,240 | 2017 | 3.78 |
| 4 |  メキシコ | 338 | 2017 | 2.68 |
| 5 |  韓国 | 217 | 2016 | 4.25 |
| 6 |  ロシア | 213 | 2017 | 1.48 |
| 7 |  フランス | 206 | 2017 | 3.07 |
| 8 |  日本 | 194 | 2019 | 1.54 |
| 9 |  ブラジル | 181 | 2017 | 0.87 |
| 10 |  イギリス | 171 | 2017 | 2.59 |
映画作品の制作にかかわる人々

映画制作の最高責任者は映画プロデューサーである。プロデューサーが、企画の選択、資金調達、予算規模の決定や配分の大枠の設定、配給先候補（映画館系列）との交渉、宣伝戦略の検討や決定、監督の人選、俳優の人選、ファイナルカットの判断、等々を行う。
プロデューサーの権限は、最大である。監督よりも強く、監督の仕事ぶりの善し悪しを判断し、場合によっては撮影の途中で監督を解雇し、別の監督にすげかえる、ということすら行う。
ある程度以上の規模の映画となると、制作するには巨額な費用がかかるもので、まずは制作のための費用を調達しなければ、ならない。資金調達が最大の、そして根本的な土台として必要で、それができなければ、予算を組むことができず、資金の配分割合も決められず、撮影計画の立案も、映画スタッフの手配も、機材の手配も、何もできない。
映画は、非常に多数・多種類の、専門職的なスタッフたちによって制作される。映画は、たとえば脚本家、プロダクション・マネージャー（撮影スケジュールの管理や撮影道具の現地搬送の管理）、カメラ（撮影監督、カメラ技師　等）、照明、録音技師、「美術」（画面に登場する物品類の構想、調達、デザイン、制作など）、メイクアップ（化粧）、衣装関連職（スタイリスト、衣装デザイナー、衣装制作者 等々）、音楽（作曲家、作詞家、歌手、演奏家、指揮者 等々）、VFX...といったように、ざっくりと分けても数十種類、細分すると数百種類におよぶ専門家たちが各自の役割を果たして成立する。映画というのは、そうしたさまざまな人々の能力を結集させることによって作られる「総合芸術」である。大規模な映画になると、数千人以上もの人々がかかわるため、エンドロール（制作関係者の表示）も膨大なものとなる。
→「映画スタッフ」も参照
西部劇『無宿者』（1945年）のゲイリー・クーパー
『香港のスピルバーグ』と呼ばれることもあるツイ・ハーク監督、香港は中国映画と一線を画し、カンフー映画を中心に独創的な表現を生み出した。
映画大国インドの巨匠サタジット・レイ
個人制作の映画

→「8ミリ映画」および「自主映画」も参照
現在、個人ないし少人数のアマチュアグループでの映画撮影は、カメラ一体型VTRで行われるのが普通である。2000年代前半からDVDやメモリー素子に記録することで、磁気テープを使用しないデジタルビデオが普及しているが、DVビデオも現役である。
安価な機材は個人制作の映画の必須条件ではなく、ジョージ・ルーカスの個人制作である『スター・ウォーズ』新三部作などは当時の商業映画と同じ機材を使用している。
アナログ式のビデオテープレコーダが普及する以前は、8ミリフィルムで撮影するのが主流であった。業務用の35ミリフィルムは、個人では機材の調達が困難（カメラに限っても、購入だと数百万円必要であり、「保守に信用がおけない」ため、個人向けのレンタルはほとんど行われていない）であり、またフィルムも高価であった。よって、個人向けに、小さなフィルムを使うことでフィルム代や現像代といった感材費をおさえた。
一方、1980年代にベータカムが普及するまでは、テレビ局での野外撮影や、上述のテレビ映画には16ミリフィルムが用いられることが多かった。16ミリであれば、35ミリに比較すれば安価な制作が可能であり、個人でも「手を伸ばせば、何とかなる」ものであったため、「16ミリでの映画制作」が、「アマチュアにおけるゴール」とみなされてきた時代が長く続いた。
更に安価で手軽になった8ミリフィルムでの映画制作については、8ミリ映画の項も参照のこと。
デジタル式ビデオカメラとPCベースのノンリニア編集機材の低価格化により、アルビン・トフラーの『第三の波』に登場する生産消費者が台頭しつつある。またプロユースでもノンリニア編集システムと連動した映像管理ソフトなどが利用されている。
YouTubeなど動画サイトを用いた、誰でも簡単に表現する場ができて、映像の個人製作をめぐる状況が大きく変化してきている。上映する場所もプロジェクションマッピングなどの発達とともに、「映画」と「映像作品」の距離が縮まっている。
日本では、明治時代から個人撮影の映画が制作され始めた。戦前から一部でカラーフィルムで撮影が行われ、NHKで2003年に『BSプライムタイム 映像記録 昭和の戦争と平和 カラーフィルムでよみがえる時代の表情』前編後編、『NHKスペシャル 映像記録・昭和の戦争と平和～カラーフィルムでよみがえる時代の表情～』、2006年に『BS特集 カラー映像記録 よみがえる昭和初期の日本』 前編後編と計3本で取り上げられた。
2017年には堀貴秀監督が独学で個人製作した『JUNK HEAD』がファンタジア国際映画祭で最優秀長編アニメーション賞を獲得。ファンタスティック映画祭で新人監督賞を受賞した。
映画作品の基本要素

「日本映画の父」と言われた牧野省三によると、映画には三要素があるとのことで、『スジ・ヌケ・ドウサ』の順である、とした。スジは脚本、ヌケは映像美、ドウサは役者の演技を指す。
一方、ブリタニカ国際大百科事典小項目事典の「映画」の項目の解説では、「映画はシナリオ、演出、カメラ・ワーク、編集の四つの基本となる要素を組み合わせて制作される。」と、4つの要素を挙げている。
原作との関係・文字による芸術との関係

映画は、もともと映画のためだけにプロット（筋書きのエッセンス）が書かれ、映画のためだけに脚本が書かれることが多いが、あらかじめ小説などがあり、後から「映画化」が行われることもある。また日本やアメリカなど、漫画やコミックがさかんな一部の国では、それを原作として映画がつくられることがある。なお、アニメーションはもともと映画との関係が深く、昭和50年代までは日本においてアニメーションは「漫画映画」の名で呼ばれることもあった。
沼野充義は「単純にスローガン的に、文学を原作にした映画の効用」として3つあげている。
一つは「原作と違うといって文句を言える」こと。
二番目に「文学では見てはいけないものを映画にすると見ることができる」ということ。例えば、ワレーリイ・フォーキン監督 『変身』など、カフカが映像化したくなかったかもしれないものを映像化している。
三番目は「読み切れない作品を二時間程度で読んだ気になれる」ということ。例えば『戦争と平和』などは3時間あるが、絢爛豪華な歴史世界を映画で見ることができるし、いつか原作を読もうという気持にさせる。
映画産業

映画産業
ハリウッド - アメリカにおける映画産業の中心地
ボリウッド
映画配給
映画の配信媒体
映画館
オリジナルビデオ
テレビ映画
ネット配信
レンタルビデオ - 個室ビデオ
映画会社
映画学校
映画雑誌の一覧（英語版）
映倫 - 日本ビデオ倫理協会
プログラム冊子（英語版）、パンフレット
映画ポスター
映画看板 ‐昭和では映画館の正面に手書きで絵看板が描かれた。
関連施設

映画スタジオ(映画撮影所)、メジャー映画スタジオ
売店(Concession stand) - 映画館内の売店など。1930年代以前では映画館内に売店は置かれていなかったが、世界大恐慌で収益を確保するために売店が一般的となった。
→詳細は「Category:映画博物館」を参照
国立映画アーカイブ - 日本
国立映画博物館 - イタリア
文化における映画の役割

映画は、効果的な異文化対話の能力から、教育や宣伝など、さまざまな目的で使用される。目的が主に教育である場合、映画は "教育映画" と呼ばれる。映画はプロパガンダであり、全体または一部である場合がある。ナチス・ドイツでレニ・リーフェンシュタールが製作した映画、第二次世界大戦中のアメリカの戦争映画予告編、またはセルゲイ・エイゼンシュテインによってスターリンの下で製作された芸術映画など、部分的または完全にプロパガンダとして使用されることがある。彼らは政治的抗議の作品でもある可能性があります。、アンジェイ・ワイダの映画、あるいはより巧妙に、アンドレイ・タルコフスキーの映画のように。同じ映画は、一部の人々にとって教育的と見なされる一方で、他の人々にとってはプロパガンダと見なされる可能性があり、映画の分類は主観的であるためです。
ふたご座カッパ星

| ふたご座κ星 κ Geminorum | ふたご座κ星 κ Geminorum |  |
| --- | --- | --- |
| 星座 | ふたご座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 3.57 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  07h 44m 26.8535692s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +24° 23′ 52.787227″ |  |
| 視線速度 (Rv) | 20.37 km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: -23.39 ミリ秒/年 赤緯: -54.57 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 23.07 ± 0.22ミリ秒  （誤差1%） |  |
| 距離 | 141 ± 1 光年  （43.3 ± 0.4 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | 0.39 |  |

| ふたご座κ星の位置（赤丸）  | ふたご座κ星の位置（赤丸）  |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 11.00 ± 0.16 R☉ |  |
| 質量 | 2.58 ± 0.09 M☉ |  |
| 表面重力 (log g) | 2.7 cgs |  |
| 自転速度 | 3.3 km/s |  |
| スペクトル分類 | G8 III |  |
| 光度 | 69.3 ± 3.7 L☉ |  |
| 有効温度 (Teff) | 5,020 ± 68 K |  |
| 色指数 (B-V) | 0.932 |  |
| 色指数 (V-I) | 0.90 |  |
| 金属量[Fe/H] | 0.02 |  |
| 年齢 | 5.8 ± 0.8 ×108 年 |  |
| 軌道要素と性質 | 軌道要素と性質 |  |
| 軌道長半径 (a) | ≥ 1.582 ± 0.752 ×1011 m |  |
| 離心率 (e) | 0.71 ± 0.15 |  |
| 軌道周期 | 4,259.2 ± 58.5 日 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| ふたご座77番星, ADS 6321, BD+24 1759, FK5 294, HD 62345, HIP 37740, HR 2985, IRC +20188, SAO 79653, STT 179 | ふたご座77番星, ADS 6321, BD+24 1759, FK5 294, HD 62345, HIP 37740, HR 2985, IRC +20188, SAO 79653, STT 179 |   |
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ふたご座κ星（ふたござカッパせい、κ Geminorum、κ Gem）は、ふたご座にある連星である。
見かけの等級は3.57と、肉眼でみえる明るさである。年周視差に基づいて太陽からの距離を計算すると、およそ141光年である。
位置

ふたご座κ星は、ふたご座の1等星ポルックスからみてほぼ真南の方向で、ポルックスとカストルとの間と同程度の離角にあり、4等星としては明るい方なので、みつけやすい恒星である。ふたご座の題材であるカストルとポルックスのうち、ポルックスの肩の辺りに位置する。
星系

ふたご座κ星から西南西に約7秒の位置には10等星があり、オットー・フォン・シュトルーヴェ（英語版）によって発見されたとされる。ふたご座κ星は、固有運動の変則性から位置天文学的連星と考えられ、7秒離れた対の恒星が、200年近く少しの離角の変化だけで運動を共にしていることから、伴星の候補とされている。この2つの恒星が真に連星であれば、実際の連星間距離は310 au以上になり、軌道周期は2900年を超えると見積もられる。それとは別に、分光観測による視線速度の追跡からは、小さいものの時間変化がみられ、分光連星である可能性が指摘された。その後、詳細な視線速度曲線が得られると、軌道要素が求められ、軌道周期11.7年、離心率0.71の連星を形成すると考えられる。
主星はG型巨星で、スペクトル型はG8 IIIに分類され、MKスペクトル分類ではG8 III星の標準星とされている。質量は太陽の2.6倍、半径は太陽の11倍と見積もられ、太陽の70倍くらいの光度が有効温度5,000 Kの光球から放射していると推定される。年齢は、6億年程度と見積もられている。
名称

中国語では、ふたご座κ星は、財貨としての薪を表し、厨房に燃料を供給する役人を意味したとみられる積薪（拼音: Jīxīn）という星官を単独で形成する。
古今亭志ん生 (5代目)

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五代目 古今亭 志ん生
 『アサヒグラフ』1955年新年号より
本名: 美濃部 孝蔵
生年月日: 1890年6月5日
没年月日:  (1973-09-21) 1973年9月21日（83歳没）
出身地:  日本・東京府神田
師匠: 三遊亭圓盛 四代目橘家圓喬（入門と自称） 二代目三遊亭小圓朝 四代目古今亭志ん生 三代目小金井芦州 初代柳家三語楼
弟子: 二代目古今亭甚語楼 十代目金原亭馬生 初代金原亭馬の助 四代目古今亭志ん好 三代目古今亭志ん朝 六代目古今亭志ん馬 二代目古今亭圓菊 三代目吉原朝馬
名跡: #改名遍歴
出囃子: 一丁入り
活動期間: 1910年 - 1973年
活動内容: 古典落語
家族: 美濃部美津子(長女) 十代目金原亭馬生(長男) 三代目古今亭志ん朝(次男) 池波志乃(孫)
所属: 落語協会 （1923年 - 1927年） 三語楼協会 （1927年 - 1930年） 落語協会 （1930年 - 1973年）
主な作品
「火焔太鼓」 「黄金餅」 「富久」他
受賞歴
芸術祭賞（1956年） 紫綬褒章（1964年） 勲四等瑞宝章（1967年）
備考
落語協会会長（1957年2月 - 1963年7月）
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五代目 古今亭 志ん生（ここんてい しんしょう、1890年6月5日 - 1973年9月21日）は、明治後期から昭和期にかけて活躍した東京の落語家。本名は美濃部 孝蔵。生前は落語協会所属。出囃子は「一丁入り」。戦後を代表する落語家の一人と称される。
家族

妻 - 美濃部（旧姓・清水）りん（ 1896年 - 1971年12月9日、 ）
長女 -  美濃部美津子（1924年1月12日 - 2023年8月26日、満99歳没）
次女 - 美濃部喜美子（三味線豊太郎、1925年10月7日 - 2000年10月31日、満75歳没）
長男 - 十代目金原亭馬生（1928年1月5日 - 1982年9月13日、満54歳没）
次男 - 三代目古今亭志ん朝（1938年3月10日 - 2001年10月1日、満63歳没）
孫 - 池波志乃（十代目馬生の長女、1955年3月12日 - ）
孫 - 美濃部由紀子（十代目馬生の次女、1958年 - ）
曾孫 - 金原亭小駒（由紀子の息子（馬生の孫）、1995年9月6日 - ）
なお、十代目馬生と三代目志ん朝の間に男児がいたが、生後まもなく夭折した。この事実は十代目馬生の墓所を移設する際、馬生と志ん朝の遺骨の間に小さな骨壷が発見されたことで判明した。
生涯 > 出生

1890年（明治23年）、東京市神田区神田亀住町（現・東京都千代田区外神田）の生まれ。父・美濃部戍行（みのべもりゆき）、母・志う（しう）の五男。出自は高位の士族。生家は菅原道真の子孫を称する徳川直参旗本であった美濃部家で、祖父は赤城神社の要職を務めた。明治維新の際の支給金を父の代ですべて使い果たし、孝蔵が生まれた頃父は警視庁で巡査をしていて貧乏暮らしだった。しかし子供の頃から父に連れられ、寄席で売られるお菓子目当てに寄席通いをした。
下谷区下谷北稲荷町（現在の台東区東上野5丁目）に転居し、1897年（明治30年）、下谷尋常小學校に入学。1901年（明治34年）、小学校卒業間際の11歳の時、素行が悪いため退学させられ、奉公に出される。奉公先を転々とし、朝鮮の京城（現在のソウル）の印刷会社にいたこともあるが、すぐに逃げ帰った。1904年（明治37年）には北稲荷町から浅草区浅草新畑町四番地（現在の台東区浅草1丁目）に移転し、ここを本籍にした。
生涯 > 落語との出会い

博打や酒に手を出し、放蕩生活を続けた末に家出。以来、二度と実家へ寄り付かず、親や夭折した兄弟の死に目にも会っていない。この頃、芸事に興味を抱くようになり、天狗連（素人やセミプロの芸人集団）に出入りし始める。1907年（明治40年）頃に三遊亭圓盛（2代目三遊亭小圓朝門下、本名：堀善太郎）の門で三遊亭盛朝を名乗るが、まだプロの芸人ではなくセミプロであった。同時期、左の二の腕に般若の刺青を入れたという。
1910年（明治43年）頃、2代目三遊亭小圓朝に入門し、三遊亭朝太との前座名を名乗る。5代目志ん生自身は、当時名人と称された4代目橘家圓喬の弟子であったと生涯語っていた。1916年から1917年（大正5年から6年）頃、三遊亭圓菊を名乗り、二つ目になる。1918年（大正7年）、4代目古今亭志ん生門に移籍し、金原亭馬太郎に改名。その後、1921年（大正10年）9月に金原亭馬きんを名乗り、真打に昇進する。
生涯 > 結婚

1922年（大正11年）11月、清水りんと結婚。1924年（大正13年）1月12日に長女・美津子、1925年（大正14年）10月7日に次女・喜美子（後の三味線豊太郎。1981年没）、1928年（昭和3年）1月5日に長男・清（後の10代目金原亭馬生）が誕生。笹塚から夜逃げして本所区業平橋のいわゆる「なめくじ長屋」に引っ越したのはこの年である。なお、この間に（1924年・大正13年）3代目古今亭志ん馬を名乗っている。
当時の実力者だった5代目三升家小勝に楯突いたことで落語界での居場所を失い、講釈師に転身する。謝罪して落語家に戻るが一向に食べられず、当時人気者であった柳家金語楼の紹介で初代柳家三語楼門下に移るが、今度は師匠の羽織を質入れして顔を出せなくなった。その後、詫びがかなって復帰したものの、前座同然の扱いで貧窮極まる。腕はあったが愛嬌がなく、周囲に上手く合わせることもできず、結果として金銭面の苦労を強いられた。この頃の5代目志ん生は身なりが悪く、「死神」「うわばみの吐き出され」などのあだ名で呼ばれ、仲間内や寄席の関係者から軽んじられて、寄席でも浅い出番での出演だった。場末の寄席（いわゆる「端席」）を廻ってどうにか糊口を凌いでいたという。一部の好事家からは評判が良かったが、売れ出すのはもう少し先のことになる。
この頃、「染物屋の若旦那」である宇野信夫の家によく出入りして世話になっていた（当時、宇野は浅草・橋場に親の貸家があり、その借家料で生計を立てながら劇作家の修行をしていた）。
生涯 > 馬生・志ん生襲名

1932年（昭和7年）、再び3代目古今亭志ん馬を名乗る。落語界入りしてから長らく売り出せず苦労した5代目志ん生だが、この頃になってようやく少しずつ売れ始める。1934年（昭和9年） 9月に7代目金原亭馬生を襲名。1938年（昭和13年）3月10日、次男・強次（後の3代目古今亭志ん朝）が生まれる。1939年（昭和14年）に5代目古今亭志ん生襲名。朝太から志ん生襲名まで16回改名した（詳細は#改名遍歴参照）。
1941年（昭和16年）、神田花月で月例の独演会を開始。客が大勢詰めかけるほど好評だったが、この頃の5代目志ん生の客は噺をじっくり聞いてくれるような良い客ではなかったという。
生涯 > 満洲へ〜帰国後

1945年（昭和20年）、陸軍恤兵部から慰問芸人の取りまとめの命令を受けた松竹演芸部の仕事で、同じ落語家の6代目三遊亭圓生、講釈師の国井紫香（2代目猫遊軒伯知）、比呂志・美津子の名で夫婦漫才をやっていた坂野比呂志らと共に満洲に渡る。満洲映画協会の傍系である満洲演芸協会の仕事を請け負ったがそのまま終戦を迎えて帰国出来なくなり、現地で引き揚げ船の出航を待ちわびながら生死ギリギリの生活を強いられる。
1947年（昭和22年）1月12日、命からがら満洲から帰国。なお、圓生よりも先の帰国となった。同月27日帰宅。
同年4月28日には、帰国した志ん生、圓生を歓迎するため、両名および金馬、文楽、権太楼による五人会が日劇小劇場で行われた。帰国がニュースに取り上げられるなど注目され、後は一気に芸・人気とも勢いを増し、寄席はもちろん、ラジオ番組出演なども多くこなす大変な売れっ子となった。あちこちで仕事を掛け持ちするので、寄席の出番よりも自分の都合を優先してしまい、周囲からわがままな仕事ぶりを非難されることもあった。この頃から人形町末廣で余一の日に独演会を催すようになった。8代目桂文楽と並び称されて東京の落語家を代表する大看板として押しも押されもせぬ存在となり、全盛期を迎える。
1953年（昭和28年）にはラジオ東京専属、翌年にはニッポン放送専属になる。1956年（昭和31年）6月、自伝『なめくじ艦隊』を発行。5代目志ん生当人は読むのはまだしも書くのは不得手で、弟子の初代金原亭馬の助による聞き書きであった。同年12月、『お直し』の口演で芸術祭賞を受賞する。
生涯 > 会長就任

1957年（昭和32年）、8代目文楽の後任で落語協会4代目会長に就任。1963年（昭和38年）まで会長を務める。
5代目志ん生の後任の会長を選出する際、一部で2代目三遊亭円歌を後任に推す動きがあり、2代目円歌本人も会長就任に意欲を示していたが、5代目志ん生は「人気や活躍の期間では円歌の方が上だが、芸の力量では圓生の方が上」と判断し、力量重視で6代目圓生を後任に推した。一時は対立を回避するために8代目文楽が会長に復帰することで人事は決着したが、1964年（昭和39年）に2代目円歌が亡くなったため、結局、翌1965年（昭和40年）に6代目圓生が会長に就任する。
生涯 > 病気

1961年（昭和36年）暮れ、読売巨人軍優勝祝賀会の余興に呼ばれるが、口演中に脳出血で倒れる。3か月の昏睡状態の後に復帰するも、その後の高座からは以前の破天荒ともいうべき芸風が影を潜めた。この時を境に5代目志ん生の「病前」「病後」とも呼ばれる。療養を経て復帰した5代目志ん生は半身不随となっていたため、講談で使用する釈台を前に置き、釈台に左手を置いて高座を務めた。
1964年（昭和39年）、自伝『びんぼう自慢』を刊行。さらに5年後に加筆して再刊されたが、いずれも小島貞二による聞き書きである。同年11月、紫綬褒章受章。
生涯 > 事実上の高座引退

1967年（昭和42年）、長女が1964年（昭和39年）に亡くなった2代目円歌の息子と結婚したため、一時は円歌の遺族と姻戚関係があった。
この年、勲四等瑞宝章を受章する。
1968年（昭和43年）、上野鈴本演芸場初席に出演。これが最後の寄席出演となった。同年10月9日、精選落語会に出演。これが最後の高座になる。この時、「二階ぞめき」を演じていたはずが途中で「王子の狐」に変わってしまったことをマネージャーである長女に指摘されたため以降高座に上がらなくなったが、5代目志ん生当人は引退した気などなく、少し休んでやがて高座に復帰する意志は持っていた。
1971年（昭和46年）12月9日、妻・りんが死去。12月11日に葬儀が行われる。その翌日には8代目文楽が死去。晩年の文楽は寄席や落語会に出演せず引退同様の状態であったが、高座に上がる気持ちは持ち続けていた。この年、すでに高座を去っていた文楽がウイスキーを土産に志ん生を訪ねて歓談し、別れ際に「二人会の相談をしよう」と呼びかけていたと家族が証言している。妻の葬儀でさえ涙を見せなかった志ん生だが、文楽の訃報を聞いて「皆、いなくなってしまった」と号泣した。
1973年（昭和48年）9月21日午前11時半、自宅で死去。83歳没。戒名は「松風院孝誉彩雲志ん生居士」。墓所は文京区小日向の還国寺。現在では同じ墓に息子の3代目志ん朝も眠っている（一時、同じく息子の10代目馬生も同じ墓に眠っていたが、2011年に墓所を移転）。
年表

5代目志ん生の無名時代の経歴は、資料が乏しい上、当人の記憶もあやふやだったために諸説ある。下記#改名遍歴と食い違う部分があるが、脚注に示した史料のままとした。
1890年6月28日 - 神田区神田亀住町(現在の千代田区外神田)に出生。
不明 - 浅草区永住町127（現在の台東区元浅草2丁目）に転居。
不明 - 浅草区北稲荷町51（現在の台東区東上野5丁目）に転居。
1904年 - 北稲荷町から浅草区浅草新畑町4（現在の台東区浅草1丁目）に転居。
1905年頃 - 博打や酒などの素行不良が重なり家出する。
1907年 - 芸事好きが嵩じて落語のセミプロになる。この頃、三遊亭圓盛の下で「盛朝」となる。
1910年 - 二代目三遊亭小圓朝に入門、「朝太」の芸名でプロの落語家になる。
1916年 - 二ツ目昇進、「三遊亭圓菊」に改名。以降、目まぐるしく改名を繰り返す。詳細は#改名遍歴を参照。
1918年 - 四代目古今亭志ん生門下に移籍し、「金原亭馬太郎」に改名。
1920年 - 谷中清水町（現在の台東区池之端4丁目）に転居して下宿生活を送る。
1921年9月 - 真打昇進、「金原亭馬きん」に改名。
1922年11月 - 清水りんと結婚。
1923年 - 北豊島郡滝野川町大字田端185（現在の北区田端1丁目）に転居。
1924年1月12日 - 長女・美津子誕生。
1925年
4月 - 三代目小金井芦州門下へ移籍。講釈師になり「小金井芦風」を名乗る。
9月 - 師匠の三代目小金井芦州逝去により落語家に戻る。
10月7日 - 次女・喜美子誕生。
1926年 - 豊多摩郡代々幡町大字笹塚（現在の渋谷区笹塚）に転居。
1927年
初代柳家三語楼門下に移籍して「柳家東三楼」と改名。
代々幡町大字幡ヶ谷（現在の渋谷区幡ヶ谷）に転居するが、すぐに元の笹塚の家に戻る。
1928年
1月5日 - 長男・清誕生。
4月 - 本所区業平橋1丁目12（現在の墨田区業平1丁目）のいわゆる「ナメクジ長屋」に転居。
1934年9月 - 「七代目金原亭馬生」を襲名。
1936年2月26日 - 浅草区浅草永住町（現在の台東区元浅草）に転居。
1937年8月 - 本郷区駒込神明町338（現在の文京区本駒込）に転居。
1938年3月10日 - 次男・強次誕生（戸籍上は3月11日）。
1939年3月 - 「五代目古今亭志ん生」を襲名。
1943年8月 - 長男・清が入門。
1945年
4月13日 - 空襲で罹災。本郷区駒込動坂町327（現在の文京区千駄木）に転居。
5月6日 - 満洲に慰問に出るがそのまま終戦を迎えて帰国できず、およそ1年8か月を現地で過ごす。
1947年1月27日 - 満洲から帰宅。
1951年11月 - 日暮里町9丁目1114（現在の荒川区西日暮里3丁目）に転居。
1953年7月1日 - ラジオ東京と放送専属契約を結ぶ。
1954年7月1日 - ラジオ東京と放送専属契約を解除し、ニッポン放送と放送専属契約を結ぶ。
1956年
6月 - 『なめくじ艦隊』発行。
12月 - 文部大臣賞（現芸術祭賞）受賞。演目は郭噺の「お直し」。
1957年
2月 - 落語協会の会長に就任。戦後4人目の会長。
4月 - 次男・強次が入門。
1961年12月15日 - 脳出血で倒れて入院する。
1962年
3月1日 - 退院。以降、自宅で療養する。
11月11日 - 新宿末廣亭で高座復帰。
1963年7月 - 落語協会会長を辞任する。
1964年
4月 - 『びんぼう自慢』発行。
11月 - 紫綬褒章を受章。
1967年
妻・りんが脳出血で倒れる。
勲四等瑞宝章受章。
1968年10月9日 - 精選落語会に出演。これが最後の高座となる。
1971年12月9日 - 妻・りんが死去。
1973年9月21日 - 死去。
人物 > 酒にまつわるエピソード

関東大震災発生時は、酒が地面にこぼれるといけないと思って真っ先に酒屋へ駆け込み、酒を買った。酒屋の主人はそれどころではないと勘定をとらず、その場でタダで1升5合ほども飲んで泥酔して帰宅した。夫人のりんは当時長女を妊娠中で、大地震の最中に家から飛び出して泥酔して帰宅した亭主にさすがにたまりかねて大変な剣幕で面罵した。
戦時中、漫談家の初代大辻司郎と銀座数寄屋橋のニユートーキヨーでビールを飲み、「エビの絵が描いてある大きな土びん」にビールを詰めたものを土産にもらって都電で帰宅中、日本橋の付近に差し掛かったところで空襲が始まった。電車から降ろされたが逃げることをあきらめ、地下鉄入口に腰を下ろした。爆弾がおちて死にでもしたら、せっかくもらったビールがもったいない。飲んでしまわなければ死んでも死にきれないとすべて飲み干して、そのままその場で寝入ってしまった。翌朝、奇跡的に無傷のまま目覚めて帰宅。いつまでも帰宅しないのであるいは空襲で死亡したのでは、と家族は諦めていた。
満洲で終戦を迎えたものの、混乱状態の満洲から帰国する目処がつかず、1946年（昭和21年）頃の国内では「志ん生と圓生は満洲で死んだらしい」と噂が流れていた。実際、本人も今後を悲観して、支援者から「強い酒なので一気に飲んだら死んでしまう」と注意されたウォッカ一箱を飲み干し、数日間意識不明になったことがあったが、その後意識を回復した。当時、6代目圓生と二人で極貧生活をしていた時、苦労して手に入れて持ち帰った酒瓶を蹴躓いて落として割ってしまった。人生で情けなくて涙をこぼして泣いたのは後にも先にもこの時だけだと後に語っている。
酒に酔って高座に上がったことが何度かある。1958年（昭和33年）5月30日の「第13回東横落語会」では大幅に遅刻し、真っ赤な顔、怪しい呂律で高座を務めた。噺も支離滅裂だったが、その様子が笑いを誘い、当日一番客の拍手を浴びたのは5代目志ん生だった。人形町末廣の大喜利でも居眠りしてしまい、トリの4代目（自称9代目）鈴々舎馬風がいくら起こしても起きなかった。新宿末廣亭でも一度居眠りしたことがある。
家でよく飲んだ酒は菊正宗特級。蔵元から特別なものをもらっていた。なお、大好きな食べ物は納豆、苦手なものは漬物。
人物 > 放送専属契約

1953年（昭和28年）7月1日、ラジオ東京（現在のTBSラジオ）と放送専属契約を交わす。専属時代にも他局の番組に出演したが、それを指摘されると「専属は他に出てはいけないのが不自由だ」と周囲にこぼしていたそうで、そもそも専属契約というもの自体をよく理解していなかった。ラジオ東京側も「志ん生だから仕方がない」といってあきらめたというエピソードがある。1954年（昭和29年）6月30日に契約解除し、翌日からニッポン放送と放送専属契約を結ぶが、この時期にも、ニッポン放送専属だったにもかかわらずNHKに出演した録音や映像が残っている。ニッポン放送との放送専属契約は1962年（昭和37年）9月3日に解除するまで続いた。
改名遍歴

5代目志ん生は幾度も師匠替え・改名をしていることで有名である。度重なる改名の背景には、借金から逃亡する目的と一向に売り出せない状況の打破を願う意味があったと言われている。改名遍歴には諸説あるが、ここでは一般的に知られている遍歴を記載する。
| 番号 | 年月 | 名前 | 注 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1905年（明治38年） | 三遊亭盛朝 | 天狗連時代 |
| 2 | 1910年（明治43年） | 三遊亭朝太 |  |
| 3 | 1917年（大正6年） | 三遊亭圓菊 | 二つ目 |
| 4 | 1918年（大正7年） | 金原亭馬太郎 | 6代目金原亭馬生後4代目古今亭志ん生門下 |
| 5 | 1920年（大正9年） | 金原亭武生 |  |
| 6 | 1921年（大正10年）9月 | 金原亭馬きん | 真打 |
| 7 | 1924年（大正13年）11月 | 3代目（本来5代目）古今亭志ん馬 |  |
| 8 | 1925年（大正14年）4月 | 小金井芦風 | 3代目小金井芦州門下で講釈師となる 噺家との兼業 |
| 9 | 1925年（大正14年）9月 | 3代目（本来5代目）古今亭志ん馬 | 噺家専業に戻る |
| 10 | 1925年（大正14年）9月 | 古今亭馬きん |  |
| 11 | 1926年（大正15年）4月 | 古今亭馬生 |  |
| 12 | 1927年（昭和2年）1月 | 柳家東三楼 | 初代柳家三語楼門下 |
| 13 | 1927年（昭和2年）11月 | 柳家ぎん馬 |  |
| 14 | 1928年（昭和3年）5月 | 柳家甚語楼 |  |
| 15 | 1930年（昭和5年）9月 | 隅田川馬石 |  |
| 16 | 1930年（昭和5年）10月 | 柳家甚語楼 |  |
| 17 | 1932年（昭和7年）7月 | 3代目（本来5代目）古今亭志ん馬 |  |
| 18 | 1934年（昭和9年）9月 | 7代目金原亭馬生 |  |
| 19 | 1939年（昭和14年）3月 | 5代目古今亭志ん生 |  |
4代目古今亭志ん生は「志ん生」襲名のわずか1年後、ガンで没した。「志ん生」を襲名した歴代の落語家はみな早死にしているとされるため、5代目を襲名する際に危惧する声が上がったが、5代目志ん生は「5代目は長生きして看板を大きくすれば良い」と取り合わなかったという。
メディアにおける5代目志ん生

7代目馬生時代から5代目志ん生襲名前後の頃、落語全集の中に実演の速記が掲載され始め、「講談倶楽部」などの当時の落語雑誌に小噺や新作落語が多数発表されている。ただし、新作落語は雑誌発表用に作ったもので、実演用ではない。
1932年（昭和7年）7月以降の3代目古今亭志ん馬時代、『元帳』を日本ポリドール蓄音器から発売。7代目金原亭馬生時代の1935年（昭和10年）、日本ビクター蓄音器からSPレコードで『氏子中』を発売した。3代目古今亭志ん馬時代から5代目古今亭志ん生襲名後まで、十数枚SPレコードを発売している。戦後出演したラジオ東京、ニッポン放送、NHK、電通制作地方局向け番組などのラジオ放送用の音源や東宝名人会での録音を大量に残し、それらをもとに各レコード会社がLPレコードやカセットテープで商品化した。21世紀に入った現在もなお、CDなどの媒体で流通しており、5代目志ん生の落語を聞くことは容易である。
その一方で、残っている映像は少ない。映画では『銀座カンカン娘』に落語家・桜亭新笑役で出演し、短縮版だが「替り目」を7分近く演じている（また、一人で「疝気の虫」を稽古しているシーンもある）。この映像は、現在確認されている限りでは、5代目志ん生が演じる落語の映像としては最も古いものである。NHKでの落語の口演映像としては「風呂敷」「岸柳島」「おかめ団子」「鰍沢」が残されている。「鰍沢」は病後の録画で、短く編集されている。
2003年にTBSラジオ&コミュニケーションズが発売した10枚組CD「咄家一代古今亭志ん生」に、特典映像として1971年（昭和46年）末に収録した志ん生のVHS映像が添付されている。内容は「新年の挨拶&小咄(カラー映像)」「羽衣の松」。2005年に講談社が発行したDVD BOOKS「志ん生復活！」9巻に、日本テレビによる「テレビの志ん生」が三本収録されている。内容は「劇中落語『厩火事』」「小沢昭一によるインタビュー」「紫綬褒章伝達式」。
ラジオ番組では落語の中継や録音の他に、インタビューやラジオドラマに出演。数は少ないがニュース映画やテレビ番組にも出演している。
また1981年にはNHK特集で「びんぼう一代～五代目古今亭志ん生～」と題して現存する映像や当時の著名人に取材したドキュメンタリーが放送された。
2023年、NHKが大河ドラマ「花の生涯」をAIによりカラー化した技術を用い、志ん生の「風呂敷」の白黒映像を全編カラー化。9月1日にSKIPシティビジュアルプラザで映像の公開と番組収録が行われ、特別番組「カラーで蘇る古今亭志ん生」がEテレで9月17日に放送された。司会は古今亭文菊、ゲストは池波志乃・五街道雲助。スクリーンに向かった形で語る三人の後ろの客席には、志ん生のひ孫にあたる金原亭小駒をはじめ、古今亭・金原亭の若手二ツ目が並んで顔を揃えた。制作統括は河合千尋。
また、同時期の讀賣新聞では編集委員の千葉直樹が「古今亭志ん生没後50年」を記念して親族や関係者に思い出を取材した特集を連載。志ん生の動画ニュースのweb上への掲載や、生前に新聞紙面に掲載された写真のうち数枚は石川博(早稲田大学理工学術院教授）のAI技術によりカラー化された。
2023年12月末～2024年1月にかけて、NHKが「風呂敷」に加えて「巌流島」もAIカラー化、前回放送しなかった三人のトークも加えてBS4K・BS・Eテレで放送した。案内は牛田茉友アナウンサー。また、BS4KとBSでは番組の後に「超入門!落語THE MOVIE 古今亭志ん生スペシャル」も放送、「火焔太鼓」「犬の災難」が古今亭の流れをくむ落語家の口演により映像化された。
メディアにおける5代目志ん生 > 映画

『銀座カンカン娘』（新東宝、1949年）
『ひばりの子守唄』（大映東京、1951年）
『息子の花嫁』（東宝、1952年）
『クイズ狂時代』（東映東京、1952年）
『泣き笑い地獄極楽』（大映、1955年）
『大日本スリ集団』（東宝、1969年）（※ 古今亭志ん朝(三代目)との混同の可能性あり）