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ツンフト闘争

ツンフト闘争（Zunftkämpfe）は、中世後期の西欧（特にドイツ）において、大商人によって独占されていた市政運営への参加を求め、手工業者が手工業ギルド（同職ギルド）を組織して起こした闘争。いくつかの都市ではツンフト闘争を通じて手工業者の市政参加が果たされた。「ツンフト（Zunft）」はドイツ語で手工業ギルドを意味する。
経緯

都市の自治が向上するにつれ、大商人のギルドが都市参事会を組織し、都市の運営を担うようになるが、非会員の親方（マイスター）ら手工業者は参政権を与えられなかった。13世紀末よりドイツやネーデルラントの各都市において、ツンフト闘争が展開された。ウルム（1327年）、シュパイアー（1330年）、アウクスブルク（1368年）などの都市においてはツンフト闘争を成功させ、手工業ギルドの親方が市政への参加を果たした。しかし、失敗におわることも多く、マクデブルク（1301年）では首謀者らが捕らえられて公開火刑に処された。ケルン（1371年）でも30人強の織物工が処刑された上、関係者への追及はそれからも続いた。このように、大商人による寡頭体制が維持された都市も多く存在した。また、フィレンツェで起きたチョンピの乱(1378年)もその一例である。
| 典拠管理データベース  |
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国立図書館:  ドイツ  イスラエル  アメリカ  日本  チェコ 
その他:  スイス歴史辞典 2
ツリフネソウ科

ツリフネソウ科（つりふねそうか、学名：Balsaminaceae）は双子葉植物に属する科。2属900種以上を含むが、1種を除いてツリフネソウ属に属する。牧野 (1940) などはホウセンカから取ってホウセンクワ科としている。
特徴

やや多肉で多汁な草本。花は左右相称で多くは距がある。がく片は5枚または3枚で花弁同様に着色するものが多い。花弁は5枚または一部癒合して3枚。雄蕊は５本。心皮は5枚、稀に４枚。果実は蒴果（熟すと勢いよく弾ける）が多く（ツリフネソウ属）、一部は液果（Hydrocera）、分果[要出典]。
ユーラシア、アフリカ、北アメリカの熱帯から温帯に分布し、熱帯アフリカや東南アジアに多い。
日本にはツリフネソウ、キツリフネ、ハガクレツリフネの3種が自生し、ホウセンカや同属の園芸種（インパチェンス、アフリカホウセンカなどと呼ばれる）が栽培される。
現在のAPG分類体系では、系統関係の研究成果に基づき、ツツジ目に入れる。従来使われていたクロンキスト体系では形態に基づきフウロソウ目に入れていた。
ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
属

ツリフネソウ属 Impatiens - ツリフネソウ、キツリフネ
Hydrocera
（Impatientella　 ふつうツリフネソウ属に含める）
（Semeiocardium　 ふつうツリフネソウ属に含める）
Ellmer

| ellmer |
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出身地:   日本愛知県名古屋市
ジャンル:  ロック ジャム・バンド ポスト・ロック インディー・ロック
活動期間:  2005年 (2005)～
レーベル:  office Right Village
公式サイト:  

メンバー:  SUDAPONY 佐藤健太 島崎敦史 笹本佳宏

旧メンバー:  渡辺祐介 石川徳久
ellmer（エルマー）は日本のインストゥメンタル、ジャムバンドである。
メンバー

SUDAPONY(Drums)
佐藤健太(Bass)
島崎敦史(Keyboard)
笹本佳宏(Guitar)
メンバー > 元メンバー

渡辺祐介(Guitar)
石川徳久(Guitar)
概要

ストリートを原点とするミュージシャンのドキュメンタリーを映像記録する“jam film JAM”という企画から反響を呼び、中心人物であるROCKAMENCOのドラム＆パーカッショニストSUDAPONYによりバンド[ ellmer ]として結成、二度のメンバーチェンジを経て、現在に至る。正メンバーの他に、レギュラーゲストプレイヤーが数人。
活動は基本的に名古屋を中心とした路上演奏+ワンマンライヴで、不定期かつ集中的。完全即興によるストリートパフォーマンスで知られる。
Discs

1st Album『ellmajestic』(RVCD-1801) 2008/11/4
2nd Album『knot fast』（RVCD-1102）2012/10/19
1st DVD『jam film JAM #01 DVD』（生産終了）2006/7/29
パールカード11

パールカード11（パールカードイレブン）は、近畿日本鉄道（近鉄）が発売していた回数乗車券である。ただし、JRや他の鉄道事業者などで多く見られる「紙の回数券」をカード型としたもので、プリペイド方式のパールカードとは全くの別物である。1986年（昭和61年）に発売された。
ここでは、時間帯割引回数券の「オフピークチケット」と土曜・休日限定の「サンキューチケット」、特急回数券カード「マンスリービスタ14」（-フォーティーン）についても併せて記述する。なお、近鉄では当カードをオフピークチケット、サンキューチケットと併せて「回数券カード」と称する。
概要

マンスリービスタ14については後述。
このカードはプリペイド方式のパールカードと同様近鉄の全線で利用でき、自動改札機がある駅同士ならそのまま改札機に通して入出場できる。改札機のない駅ではあらかじめ自動券売機で乗車券に引き換えておく必要がある。
カード内金額を特急券に引き換える事はできない。ただし「マンスリービスタ14」を除く。
「パールカード11」「オフピークチケット」「サンキューチケット」での特急乗車は、別に特急券を購入する事により可能。
他のカード（スルッとKANSAIカード、Jスルーカード）や定期券、各種割引乗車券への交換及び払い戻しはできない。
こども用はパールカード11のみ販売する。それ以外のカードはこども用を販売しない。
有効期限は3ヶ月。
販売額は普通運賃の10倍。パールカード11は10回分の普通運賃で11回、オフピークチケットは12回、サンキューチケットは14回使える。
パールカード11は終日使えるが、オフピークチケットは平日ダイヤの10～16時と休日ダイヤの時、サンキューチケットは休日ダイヤの日のみ使える。
パールカード11・オフピークチケットはいくら長い区間でも買えるが、サンキューチケットは860円区間まで（2019年10月1日現在）購入できる。
近鉄主要駅で販売する。駅によっては自動券売機でも購入できる。
紙の回数券は券面に表示された区間でしか利用できないが、パールカード11・オフピークチケット・サンキューチケットは運賃が同額であればどの区間でも利用できる。券面金額を超える区間に乗車したときは、下車駅で差額精算すればよい。
ICOCAポイント還元サービスの開始に伴い2024年2月29日をもって発売終了。
マンスリービスタ14

マンスリービスタ14は、特急用の回数料金券として発行されていたものである。以下のような特徴がある。
有効期間は1ヶ月で、14回使用可能。
乗車前にあらかじめ窓口や特急券自動発売機で特急券に引き替える。
一度特急券に引き換えると、列車の変更はできない。輸送障害で指定を受けた列車が運休する際も、同額の特急券引換券を戻すだけで、現金への払い戻しは行わない。
通常特急料金が500円区間と870円区間のみの販売で、価格は500円区間用が6000円、870円区間用が9800円である。
他のカードと併用は出来ない。
こども用は販売していない。
デラックス券はデラックス料金を現金で支払う事で乗車できるが、サロン券は購入できない。また「しまかぜ」も対象外である。
近鉄主要駅で販売していたが、2013年2月20日をもって販売を終了した。
アドリアーン・ファン・ローエン

Adriaan van Royen
アドリアーン・ファン・ローエン（Adriaan van Royen、1704年11月11日 - 1779年2月28日）は、オランダの医師、植物学者である。
生涯

ライデンに生まれた。ライデン大学でヘルマン・ブールハーフェに植物学と医学を学んだ。1728年に医学の学位をとり、1729年に植物学の教員となった。1729年にブールハーフェの後をついで、ライデン植物園（Hortus botanicus Leiden）の園長に任じられた。1732年に植物学と医学の教授になり、1754年まで、教授、植物園長の職を続けた。その後植物園長の職は甥のダヴィッド・ファン・ローエン（David van Royen）に引き継がれた。1775年までライデン大学の植物学の教授を続けた。ライデン大学の学長も務めた。
ファン・ローエンが園長を務めていた1736年にライデン植物園は2230m2から7165m2に拡張され、アムステルダム植物園、ユトレヒト植物園に並ぶものになり、植物学、医学の教育に利用された。1736年に植えられたマメガキ（伝説のロートスの木に由来する学名を持つ）は現在も育っている。
カール・フォン・リンネと同時代の植物学者で、リンネは1735年と1738年の間にたびたびライデン植物園を訪れた。1737年の冬から1738年にかけて、リンネはファン・ローエンの家に滞在し、植物園の展示方法について助言した。リンネによって、Royena （カキノキ、Diospyrosのシノニム）に献名された。
パーソナルコンピュータ利用技術学会

特定非営利活動法人パーソナルコンピュータ利用技術学会 （パーソナルコンピュータ りようぎじゅつがっかい、NPO Incorporated JPCATS:Japan Personal Computer Application Technology Society、略称：NPO法人パソコン利用技術学会）は、パーソナルコンピュータの利用技術に関する研究を行う学会である。
経済産業省認可の公益法人で日本学術会議登録学術研究団体であった社団法人パーソナルコンピュータユーザ利用技術協会（旧・日本マイコンクラブ）の解散に伴い、同協会にてパソコン利用技術研究集会を運営していた会員を中心にして立ち上げた。設立は2006年5月21日。2010年12月24日、特定非営利活動法人となる。2022年3月31日をもって学会を解散した。
学会監修の出版物

山下倫範、上山俊幸、木川裕、福田真規夫、南憲一 著 『経営情報論』 日科技連出版社、2007年
山下倫範、上山俊幸、神保雅人、福田真規夫、南憲一 著 『教科書ICT』 日科技連出版社、2008年
理事・監事・評議員

| 役職名 | 氏名 | 所属 |
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| 会長 | 山下倫範 | 立正大学 |
| 副会長 | 上山俊幸 | 千葉商科大学 |
| 副会長 | 大谷重光 | アドヴァンストソフトエンジニアリング |
| 常任理事 | 青木一雄 | 琉球大学 |
| 常任理事 | 太田幸雄 | 工学院大学 |
| 常任理事 | 神保雅人 | 千葉商科大学 |
| 常任理事 | 清紹英 |  |
| 常任理事 | 田中功 | 日本女子大学 |
| 常任理事 | 田中敏幸 | 慶応義塾大学 |
| 常任理事 | 友永昌治 | 立正大学 |
| 常任理事 | 福田真規夫 | 大阪国際大学 |
| 常任理事 | 南憲一 | 嘉悦大学 |
| 理事 | 青木智子 | 平成国際大学 |
| 理事 | 石部公男 | 聖学院大学 |
| 理事 | 荻原尚 | 武蔵野学院大学 |
| 理事 | 金山茂雄 | 拓殖大学 |
| 理事 | 小堺光芳 | 立正大学 |
| 理事 | 後藤真太郎 | 立正大学 |
| 理事 | 坂本眞一郎 | 宮城大学 |
| 理事 | 佐藤東九男 | 東京工芸大学 |
| 理事 | 澤田秀樹 | 山形大学 |
| 理事 | 菅原良 | 北海道文教大学 |
| 理事 | 鈴木治郎 | 信州大学 |
| 理事 | 清家伸彦 | 大東文化大学 |
| 理事 | 永田清 | 大東文化大学 |
| 理事 | 中谷幸弘 | 跡見学園女子大学 |
| 理事 | 峰内暁世 | 立正大学 |
| 理事 | 宮田大輔 | 千葉商科大学 |
| 理事 | 三輪全 | 埼玉県立新座高等学校 |
| 理事 | 山谷茂 | システムコーディネート |
| 理事 | 吉田覚 | 日本データパシフィック |
| 監事 | 木川裕 | 武蔵野学院大学 |
| 監事 | 高林茂樹 | 埼玉女子短期大学 |
| 評議員 | 鎌田光宣 | 千葉商科大学 |
| 評議員 | 河村彰 | システムエキスパート |
| 評議員 | 河本進 | 東北文化学園大学 |
| 評議員 | 酒井聡一 | 文京学院大学 |
| 評議員 | 佐久間貴士 | 戸板女子短期大学 |
| 評議員 | 佐藤尚 | 神奈川工科大学 |
| 評議員 | 柴木恒一 | 岩手県立大学宮古短期大学部 |
| 評議員 | 庄内千二 | 宮城大学 |
| 評議員 | 曽根原誠 | 社団法人電子情報技術産業協会 |
| 評議員 | 高藤清美 | 筑波学院大学 |
| 評議員 | 高橋淳也 | 宮城大学 |
| 評議員 | 武井順介 | 立正大学 |
| 評議員 | 西川友子 |  |
| 評議員 | 西川真裕 |  |
| 評議員 | 廣田伝次郎 | 自治体情報研究所 |
| 評議員 | 林大雅 | 長構造研究所 |
| 評議員 | 別宮玲 | 戸板女子短期大学 |
| 評議員 | 星野祐子 | 東海大学 |
| 評議員 | 山内美恵子 | 日本女子大学 |
| 評議員 | 山澤浩司 | カリタス女子短期大学 |
| 評議員 | 渡部綾子 | 明海大学 |
全国大会の沿革

| 開催年 | 開催日 | 回数 | 研究会名 | 開催場所 | 主催団体 |
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| 1984年（昭和59年) | 3月19日 | 第1回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1985年（昭和60年) | 3月19日 | 第2回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1986年（昭和61年) | 3月19日 | 第3回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1987年（昭和62年) | 3月19日 | 第4回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1988年（昭和63年) | 3月19日 | 第5回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1989年（平成元年) | 3月11日 | 第6回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1990年（平成2年) | 3月10日 | 第7回 | 日本マイコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1991年（平成3年) | 3月9日 | 第8回 | マイコン・パソコン研究発表会 | 機械振興会館 | 日本マイコンクラブ |
| 1992年（平成4年) | 3月7日 | 第9回 | マイコン・パソコン研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1993年（平成5年) | 3月6日 | 第10回 | マイコン・パソコン研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1994年（平成6年) | 3月5日 | 第11回 | マイコン・パソコン研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1995年（平成7年) | 3月4日 | 第12回 | マイコン・パソコン研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1996年（平成8年) | 3月2日 | 第13回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1997年（平成9年) | 3月1日 | 第14回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1998年（平成10年) | 3月7日 | 第15回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 1999年（平成11年) | 3月6日 | 第16回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2000年（平成12年) | 3月18日 | 第17回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2001年（平成13年) | 3月10日 | 第18回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2002年（平成14年) | 3月9日 | 第19回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2003年（平成15年) | 3月15日 | 第20回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2004年（平成16年) | 3月13日 | 第21回 | パソコン利用技術研究発表会 | 機械振興会館 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2005年（平成17年) | 3月5日 | 第22回 | パソコン利用技術研究集会 | 東海大学短期大学部 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2006年（平成18年) | 3月10日 | 第23回 | パソコン利用技術研究集会 | 立正大学 | （社）パソコンユーザ利用技術協会 |
| 2007年（平成19年) | 3月9日 | 通算第24回 | パソコン利用技術学会第1回全国大会 | 立正大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2007年（平成19年) | 12月2日 | 通算第25回 | パソコン利用技術学会第2回全国大会 | 千葉商科大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2008年（平成20年) | 11月30日 | 通算第26回 | パソコン利用技術学会第3回全国大会 | 日本女子大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2009年（平成21年) | 12月12日 | 通算第27回 | パソコン利用技術学会第4回全国大会 | 慶應義塾大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2010年（平成22年) | 11月28日 | 通算第28回 | パソコン利用技術学会第5回全国大会 | 跡見学園女子大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2011年（平成23年) | 11月27日 | 通算第29回 | パソコン利用技術学会第6回全国大会 | 大東文化大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2012年（平成24年) | 11月25日 | 通算第30回 | パソコン利用技術学会第7回全国大会 | 立正大学 | パソコン利用技術学会 |
| 2013年（平成25年) | 12月1日 | 通算第31回 | パソコン利用技術学会第8回全国大会 | 大阪国際大学 | パソコン利用技術学会 |
ディヴェルティメント K.138

第1楽章
井上京指揮管弦楽団紬による演奏《2010年》
ディヴェルティメント ヘ長調 K.138(125c) は、当時16歳のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが作曲した弦楽四重奏のためのディヴェルティメントである。ザルツブルクで作曲されたことからK.136から138をまとめてザルツブルク・シンフォニーとも呼び、本項はその3曲目である。
概要

K.136で始まる3つのディヴェルティメントはモーツァルトの代表曲でありながら、疑問点の数多い曲であり、楽器編成などで数多くの論争を巻き起こしてきた。それらの疑問は現在はほぼ解決を見ており、現段階では論争は落ち着いている。詳細はディヴェルティメント K.136を参照。
また、新モーツァルト全集の編集の際の不手際でジャンルの分類に大きなミスがあり、強い誤解と批判を招いている。
楽器編成と詳細

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する
  Mozart - Divertimento in F major, K.138 - Dongmin Kim指揮New York Classical Playersによる演奏。New York Classical Players公式YouTube。
  W-A Mozart Divertimento F major KV.138 - エベーヌ四重奏団による演奏。ヴィサンブール国際音楽祭公式YouTube。
  第1楽章・第2楽章・第3楽章 ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏。
  第1楽章・第2楽章・第3楽章 イ・ムジチ合奏団による演奏。 　　　********** 以上2演奏は何れもYouTUbeアートトラック公式収集による。
楽器編成：ヴァイオリン2部、ヴィオラ、バス（チェロ）
作曲年月：1772年
自筆譜：アルベルト・フォン・オスターマン所有（K.137と同じ）
構成：
全3楽章の構成で、演奏時間は約12分。
急－緩－急という3楽章による構成。第1楽章の主題の冒頭はオペラ・ブッファのようなおどけた表情を持っている。第2楽章は細やかな表情で歌われ、第3楽章はロンドによる活発な終楽章で対位法的な処理が目立つ。終楽章でロンド形式をとる他は、K.136の標準的な楽章配列が選ばれている。。
関連作品

新モーツァルト全集
ディヴェルティメント ニ長調 K.136(125a)
ディヴェルティメント ヘ長調 K.137(125b)
K.138 第1楽章冒頭部
アドリアーン・ファン・デ・フェルデ

| アドリアーン・ファン・デ・フェルデ Adriaen van de Velde |
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 Jacob Campo Weyermanによる肖像画
生誕:  1636年 アムステルダム
死没:  1672年 (35歳) アムステルダム
テンプレートを表示
アドリアーン・ファン・デ・フェルデ（Adriaen van de Velde, 1636年11月30日に洗礼 – 1672年1月21日に埋葬）は、オランダの画家で、動物や風景を描いた作品で知られている。
生涯

アムステルダムで生まれた。父親のウィレム・ファン・デ・フェルデ (父)は海洋画家で、兄のウィレム・ファン・デ・フェルデ (子)も海洋画家である。
アドリアーンは海洋画家になりたくなかったため、風景画家のヤン・ウェイナンツの工房に入った。彼はそこでフィリップス・ウーウェルマンと出会い、影響を受けたものと思われる。進歩が速かったアドリアーンはしばらくして師匠の風景画の中に人物を描きこむようになる。また、メインデルト・ホッベマ、ヤーコプ・ファン・ロイスダールなどの画家たちの作品にも協力するようになった。画家であり著述家の アルノルト・ホウブラーケンによると、アドリアーンはヤン・ファン・デル・ヘイデンとフレデリック・デ・ムーシェロンの作品に動物たちを描き加えている途中で亡くなったという。
アドリアーンの好んだ題材は開けた風景の中に羊や牛、山羊などがいるといったもので、精密に描かれている。また、スケートをする人々のいる冬の風景を描いた小さな作品が数点残っている。宗教的な題材を取り上げたこともある。
作品

牛の乳を搾る農民(1662)、個人蔵
子供と看護婦をつれた夫婦(1667) 
アムステルダム国立美術館
小屋(1671) 
アムステルダム国立美術館
男女のいる風景(1664) 
フィッツウィリアム美術館
『スヘフェニンゲンの海岸』(1658)
ツリガネニンジン

ツリガネニンジン（釣鐘人参、学名: Adenophora triphylla var.  japonica ）はキキョウ科ツリガネニンジン属の多年草。芽生えた若苗は山菜として利用され、俗にトトキとよばれる。
名称

和名ツリガネニンジンの由来は、花が釣鐘形で、根の形がチョウセンニンジンに似るのでこの名がある。地方によって別名は、トトキ、アマナ、ツリガネソウ、チョウチンバナ、ヌノバ、ミネバ、ヤマシャジンなどの方言名でも呼ばれている。アイヌ語名ではムケカシ。中国植物名は、南沙参（なんしゃじん）。
分布と生育環境

日本の北海道・本州・四国・九州の全国に分布するほか、日本国外では樺太、千島列島に分布する。山野、山麓、山地の草原、林縁、草刈などの管理された河川堤防、山道の脇、林縁などに自生する。排水が良く、日当たりの良い所を好む性質で、集団をつくって群生する。
形態・生態

多年草。地下には白く肥厚した、太くてまっすぐな根を持つ。茎はまっすぐに伸びて、高さは40 – 100 センチメートル (cm) になり、全体に毛がある。根生葉は円心形で花期には枯れてしまう。茎につく葉は、ふつう3 - 5枚ずつ茎を囲んで輪生し、上部は互生する。多くは輪生するが、なかには対生、互生するものもある。葉身は長楕円形、卵形、楕円形、披針形と変化が多く、やや厚みがあってつやがない。長さは4 - 8 cmで葉縁には鋸歯がある。植物体を切ると白い乳液が出て、手につくと黒くなる。
花期は夏から初秋（8 - 10月ごろ）で、分枝した茎の頂部に円錐状の花序を形成し、淡紫色の鐘形の花を下向きに咲かる。花は茎に段になって多数付き、少数ずつ輪生する。花冠は長さ15 – 20ミリメートル (mm) で先端はやや広がり、裂片は反り返る。萼片は糸状で鋸歯があり、花柱が花冠から突出する。
果実は蒴果で、広楕円形で下向きにつき、先を閉じて先端に残る細い萼片が目立つ。果実は未熟果は緑色だが、熟すと褐色になり、つけねの一部が反り返って3個の穴が開き、中から多数の種子を出す。種子は小さく、長さ2 mmほどの長楕円形で、果皮は淡褐色でなめらか。
変異

非常に変異の大きい種である。特に花期以外の時期には葉の形、葉序などが大きく異なるものがあり、混乱させられることがたびたびある。
種としても変異が大きく、以下のような変種がある。
基本変種はサイヨウシャジン(var. triphylla)で、花冠がやや細い壺型であること、花柱が長く突き出すことで区別される。本州では中国地方、九州、琉球列島に、また国外では中国、台湾に分布する。
本州中部地方以北の高山や北海道には高山植物的になったものがあり、ハクサンシャジン、あるいはタカネツリガネニンジン(var. hakusanensis Kitam.)という。花茎の高さ30-60cm、花冠は広鐘状で花序の小枝が短く、密集した総状花序になる。
四国の一部の蛇紋岩地帯には背丈が低く、葉が線形で花冠の長さが1cmたらずと小柄なものがあり、オトメシャジン(var. puellaris Hara)と呼ばれる。
利用

春のおいしい山菜で、トトキとよばれ親しまれている。秋の掘り採った根は薬用にもできる。花姿が美しく、観賞用に栽培されることも多い。
利用 > 食用

若苗、若葉、花を食用にできる。春の若い芽は、山菜のトトキとして食用にされ、あくやクセがない淡泊な味わいで素朴な風味で人気がある。トトキとは、ツリガネニンジンのことを指し、「山でうまいはオケラにトトキ　里でうまいはウリ、ナスビ　嫁に食わすは惜しうござる（嫁にやれない味の良さ）」と長野県の俚謡で歌われるほど、庶民のあいだで美味しいものの一つに例えられている。
採取時期は暖地が4月ごろ、寒冷地では5月ごろとされ、春に芽生えた若苗と、少し伸びたものは先端のやわらかい若芽を摘む。環境保全のための採取時のマナーとして、1株に半分以上の芽を残すようにし、根は掘り採らないようにすることが注意喚起されている。さっと茹でて水にさらし、おひたしにするのが一般的で、和え物、炒め物、煮びたし、菜飯にして食べられる。また生のまま天ぷらや汁の実にもする。花は酢の物、サラダの彩り、さっと茹でてすまし汁の椀種にできる。塩漬けや乾燥による保存もできる。
姿が朝鮮人参に似た根は強壮作用があるといわれ、年間を通じて採取でき、細いひげを取ってから千切りにしてきんぴらなどにする。
利用 > 生薬

2年以上経った長い紡錘形から円柱形の根は沙参（しゃじん）または南沙参（なんしゃじん）と称し、生薬として利用される。秋（11月ごろ）の地上部が枯れたときに根を掘り出し、細根を取り除いたものを天日乾燥させたものが使われ、1日量5 - 10グラムを400 - 600 ccの水で半量になるまで煎じて、1日3回に分けて服用したりうがいする用法が知られる。健胃、痰きり、鎮咳に効能があるとされ、強壮効果もあるといわれる。
日本では沙参というとツリガネニンジンを指すが、中国ではハマボウフウのことをいう。これを区別するため、ツリガネニンジンを南沙参、ハマボウフウを北沙参（ほくしゃじん）と呼ぶ。昔は朝鮮人参の偽物に用いたといわれるが、朝鮮人参とは薬効は異なり代用にはならない。
近縁種

ソバナ 岨菜、学名： Adenophora remotiflora
フクシマシャジン 福島沙参、学名： Adenophora divaricata
ツルニンジン：朝鮮でトドックと呼ばれる代表的な山菜。呼び名がトトキと似ているが関係の有無は不明。日本薬学会は「『トトキ』とはツリガネニンジンの古い呼び名で朝鮮語に由来しています」としている。
山菜トトキで知られる春の若い芽
テセロイキン

| 識別 |
| --- | --- |
CAS番号 :  136279-32-8
ATCコード:  L03 
PubChem:  SID: 47205821
KEGG:  D02749 
化学的データ
化学式: C698H1127N179O204S8
分子量: 15,547.22 g·mol−1
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テセロイキン（Teceleukin）は、遺伝子組換えヒトインターロイキン-2であり、N末端にメチオニンが結合した134個のアミノ酸残基からなるタンパク質である。
効能・効果

血管肉腫
腎癌
神経芽腫に対するジヌツキシマブの抗腫瘍効果の増強
副作用

重大な副作用は、
体液貯留(12.4%)
鬱血性心不全(0.4%)
抑うつ(0.8%)、自殺企図
誘発感染症、感染症の増悪
自己免疫現象
である。
その他、10%以上に現れる副作用として、発熱(73.3%)、悪寒・戦慄(39.9%)、全身倦怠感(34.9%)、頭痛・頭重感、好酸球増多(69.4%)、ALT上昇、AST上昇、食欲不振(36.8%)、悪心・嘔吐が挙げられる。
薬物動態

静脈内投与後、最も多く分布する臓器は腎臓である。血中からは2相性（0.23hr、1.46hr）に消失するが、代謝経路は不明である。
参考資料

1 2  “イムネース注35 添付文書”. www.info.pmda.go.jp.   PMDA. 2021年9月13日閲覧。
↑  西内偉格, 甲斐包子, 吉田真里子, 高岸靖, 山田秀雄, 永井修吾, 刈谷巽, 佐々木緊「遺伝子組換え型ヒトインターロイキン-2(S-6820)の体内動態に関する研究(第1報):S-6820投与後のラットにおける検討」『薬物動態』第5巻第2号、日本薬物動態学会、1990年、165-177頁、doi:10.2133/dmpk.5.165、ISSN 0916-1139。
↑  金沢春幸ら (1990). Biotherapy 4:  1182-1187.
チャンク!ノー・キャプテン・チャンク!

| チャンク!ノー・キャプテン・チャンク! Chunk! No, Captain Chunk! |
| --- | --- |
出身地:   フランス, パリ
ジャンル:  メタルコア メロディック・ハードコア ポップ・パンク イージーコア
活動期間:  2007年 - 2016年 2020年
レーベル:  Fearless,  Ice Grill$, InVogue
公式サイト:  chunknocaptainchunk.com

メンバー:  Bertrand Poncet Éric Poncet Paul "Wilson" Cordebard Mathias Rigal Bastien Lafaye

旧メンバー:  Jonathan Donnaes Vincent Dahmer
チャンク!ノー・キャプテン・チャンク!(英: Chunk! No, Captain Chunk! 略称「C!NCC!」)は2007年に結成されたフランス・パリ出身のポップ・パンク/メタルコアバンド。その音楽性は俗にイージーコアとも呼ばれる。バンド名は映画『グーニーズ』のセリフから引用されている。現在までに三枚のアルバムをリリースしており、2021年7月には四枚目のアルバムをリリースする。
音楽性

ポップ・パンクに分類されているが、一方でハードコアや、ヘヴィメタルの影響が色濃い。ギタリストのPaul Wilsonはバンドの音楽性を端的に「両極端な感じ」と述べている。具体的には、ポップ・パンク由来のアップテンポでメロディアスな曲調にメタルコア的なブレイクダウンやチャグといったアグレッシブな要素を融合させている。彼ら自身も「パンクのエネルギーと、ポップスのキャッチーさと、ハードコアの攻撃性を合体させて、パーティサウンドに仕上げた」と言っている。フランス出身なのに英語で歌詞を書いていることについては、音楽性がアメリカ的であるので歌詞も英語で書いているとボーカリストのBertrand Poncetは述べている。
彼らのデビューアルバム『Something for Nothing』では、ポップ・パンク、ハードコア、ヘヴィメタルに加えて、アコースティック、インディー・ロック、ダンス・ミュージックなどさまざまなジャンルを混合させていると言われる。2nd『Pardon My French』では彼らの持ち味である二極性を強く押し出している。
このバンドをはじめとして、ポップ・パンク、メロディック・ハードコア、メタルコアといったジャンルを融合させたものを俗にイージーコア、ポップコアと呼称することがある。ア・デイ・トゥ・リメンバー、フォー・イヤー・ストロングといったバンドもそれにあたる。
メンバー

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 メンバー Bertrand "Bert" Poncet – リードボーカル, キーボード (2007–現在)  Éric Poncet – リードギター (2007–現在)  Paul "Wilson" Cordebard – リズムギター, ボーカル (2007–現在)  Mathias Rigal – ベース (2007–現在)  Bastien Lafaye – ドラム, パーカッション (2014–現在)  :  脱退したメンバー Jonathan Donnaes – ドラム, パーカッション (2007–2014)  Vincent Dahmer – ベース (2007) ツアーメンバー Jeremy Smith – ベース (2014's Warped Tour)  Alexandre Mike Vellard – ベース (UK tour および Groezrock)
ディスコグラフィー

| リリースリスト |
| --- | --- | --- |
| ↙スタジオ・アルバム | 3 |  |
| ↙EP | 1 |  |
| ↙シングル | 8 |  |
| ↙ミュージック・ビデオ | 6 |  |
ディスコグラフィー > スタジオ・アルバム

| タイトル | 詳細 | チャート最高位> US200 | チャート最高位> USAlt | チャート最高位> USIndie | チャート最高位> USRock |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Something for Nothing |  リリース: 2010年11月1日  レーベル: InVogue, Fearless  フォーマット: CD, ダウンロード | - | - | - | - |
| Pardon My French |  リリース: 2013年4月29日  レーベル: Fearless  フォーマット: CD, music download | 72 | 15 | 15 | 20 |
| Get Lost, Find Yourself |  リリース: 2015年5月19日  レーベル: Fearless  フォーマット: CD, music download | 113 | 13 | 14 | 19 |
ディスコグラフィー > EP

| タイトル | 年 |
| --- | --- |
Chunk! No, Captain Chunk: 2008
ディスコグラフィー > シングル

| タイトル | 年 | 収録アルバム |
| --- | --- | --- |
| "In Friends We Trust" | 2010 | Something for Nothing |
| "We R Who We R" (Ke$ha cover) | 2011 | Punk Goes Pop 4 |
| "Captain Blood" | 2011 | Something for Nothing |
| "Restart" | 2013 | Pardon My French |
| "Taking Chances" | 2013 | Pardon My French |
| "All Star" (Smash Mouth cover) | 2014 | Punk Goes 90's 2 |
| "Playing Dead" | 2015 | Get Lost, Find Yourself |
|  | 2015 | Get Lost, Find Yourself |
"The Other Line":
ディスコグラフィー > ミュージック・ビデオ

| タイトル | 年 | 収録アルバム | 監督 | 種別 | リンク |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| "In Friends We Trust" | 2010 | Something for Nothing | Romain Julien | ストーリー |  |
| "Captain Blood" | 2011 | Something for Nothing | 不明 | パフォーマンス |  |
| "Taking Chances" | 2013 | Pardon My French | New Thought Movement | ライブ映像 |  |
| "Haters Gonna Hate" | 2013 | Pardon My French | Pardon My French | ストーリー |  |
| "All Star" (Smash Mouth cover) | 2014 | Punk Goes 90s 2 | Pardon My French | ストーリー |  |
| "The Other Line" | 2015 | Get Lost, Find Yourself | Leo Pia | パフォーマンス | - |
アメリカスズメノヒエ

アメリカスズメノヒエ Paspalum notatum Fluegge は、イネ科の草本で、日本では帰化植物である。バヒアグラス (Bahia grass) の名で牧草として用いられることもある。
概説

地表に張り付いて伸びる匍匐茎を伸ばし、穂は太くてY字に分かれる。日本では都市近郊の道路脇でよく見かける雑草であるが、牧草として広く栽培され、それによって世界に広がった。
世界的には牧草としてよく知られている。また、根圏に窒素固定細菌と共生関係を持つとの報告がある。
特徴

太い地下茎を持つ多年生の草本。一部を除いては、全体に無毛で、表面は滑らかで深緑を帯びる。地下茎は太くて木質で、先端は分枝して横に這って長く伸び、表面は枯れた葉鞘に包まれる。茎は高さ30-80cmになり、葉身は長さ10-30cm、幅は2-5mm、滑らかで厚みがあり、光沢がある。基部近くは左右から二つ折りになる。葉鞘は左右から扁平で、背面には明らかな竜骨があり、葉身と同じく無毛で光沢がある。色は普通は淡緑色で、基部近くのものは淡紅色を帯びる。葉舌は退化して細かな毛の列となる。これと葉身の基部の縁に数本の長い毛が出るのが、この植物の無毛でない部分である。
花期は7-9月。花序は茎の先端に伸びた花茎の先に、普通は2本、時に3(-4)本の総（小穂が密生した枝）を出す。総は長さ6-15cnで小穂を二列につけ、太くて真っ直ぐで、斜め上に伸びてV字状になる。小穂は長さ2.5-3mm、無毛で淡緑色で、光沢がある。第1包穎はなく、第2包穎は小穂と同大、3-5脈を持つち、やや膨らむ。第1小花の護穎は第2包穎と同大だがやや扁平、第2小花の護穎もほぼ同大で革質。葯と柱頭は黒紫色。
分布と生育環境

日本では帰化植物。熱帯アメリカが原産とされるが、牧草として全世界の暖地に広がっている。日本では都市部や農耕地周辺の雑草として見られる。
分布と生育環境 > 窒素固定細菌との関係

この種の四倍体では、根圏土壌において窒素固定細菌であるアゾトバクターの1種 Azotobacter paspali が常在し、それに対して本種の二倍体やそれ以外のスズメノヒエ属の植物ではこのような関係は定着しない。この種においては根の表面にこの細菌が多数付着しており、空中窒素の固定を行っている。
近似種等

日本産では総が二本出るものにキシュウスズメノヒエ等があるが、本種が遙かに大きい。大きさではシマスズメノヒエ、スズメノヒエなどが似るが、総が二本であるので区別はたやすい。他に葉鞘に竜骨があること、葉に光沢があること、葉舌が退化して毛列となること、葯と柱頭が黒紫色であることなどが確認できれば本種と判断していいとのこと。
利用

世界の暖地では牧草として栽培されている。この分野では、この植物はバヒアグラス(Bahia grass)と呼ばれ、放牧するにも干し草とするにも用いられている。ただし日本の多くの地域においては、単に雑草である。
タナ川 (キューバ)

| タナ川 |
| --- | --- |
延長:  74 km
平均流量:  4.3 m3/s
流域面積:  502.9 km2
水源の標高:  100 m
河口・合流先:  グアカナヤボ湾（カリブ海）
流路:   キューバ ラス・トゥーナス州
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タナ川（タナかわ、スペイン語: Río Tana）とは、キューバ南部ラス・トゥーナス州を流れる河川。グアカナヤボ湾に注ぐ。
パレ・デ・コングレ・ド・パリ

| --- | --- |
 
 
 ja
概要
所在地:  Paris, France
座標:  北緯48度52分44秒 東経02度17分00秒﻿ / ﻿北緯48.87889度 東経2.28333度﻿ / 48.87889; 2.28333座標: 北緯48度52分44秒 東経02度17分00秒﻿ / ﻿北緯48.87889度 東経2.28333度﻿ / 48.87889; 2.28333
経営者:  Viparis
座席数:  Grand Amphithéâtre: 3,723 seats Amphithéâtre Bleu: 826 seats Amphithéâtre Bordeaux: 650 seats Amphithéâtre Havane: 373 seats
建設
着工:  1970
開業:  28 February 1974
改築:  1991 (Grand Amphithéâtre)
拡張:  1997–99
設計者:  Guillaume Gillet Serge Maloletenkov Yves Betin Henri Guibout
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パレ・デ・コングレ・ド・パリ（Palais des congrès de Paris）は、フランス・パリ市17区にある国際会議場。高層ホテルやテレビスタジオ、映画館、ショッピングセンターなどがある。オープンは1974年。
1978年のユーロビジョン・ソング・コンテストが行われ、1998年に改修された。大劇場（3723席収容）や小劇場（650席）のホールもある。
パリ地下鉄1号線ポルト・マイヨー駅下車すぐにある。
かつて日本の百貨店である大丸が支店（大丸フランス）を設けていたが1998年に撤退している。
惑星のかけら (アルバム)

『惑星のかけら』（ほしのかけら）は、日本のロックバンド・スピッツの3作目のオリジナルアルバム。1992年9月26日にポリドールより発売。
概要

同年4月にオーケストラ色豊かな『オーロラになれなかった人のために』を出した反動から、グランジ色の強い歪んだギターが中心のロックサウンドが特徴的な作品になっている。メンバーは「音のエコー感は『オーロラになれなかった人のために』での経験を活かせた」と語る。
ボーカルの草野マサムネは、この頃作詞の時、イメージと出来上がった言葉とのギャップにかなり悩んでいたという。
エンジニアにはインディーズ時代のアルバム『ヒバリのこころ』を手掛けた牧野英司が再び起用された。
カバーモデルの少年は吉田健吾。CDでは「Special Thanks」にクレジットされているが、1997年に発売されたアナログ盤には「Cover Model」としてクレジットされている。なお、ジャケット裏のメンバーの写真はマイ・ブラッディ・ヴァレンタインのアルバム『イズント・エニシング』のジャケット写真を意識したもの。
現在オリジナル盤は廃盤となり、LAのエンジニア、スティーヴン・マーカッセンによりリマスタリングを施して、2002年10月16日に再発。音楽評論家小野島大によるライナーノーツが封入されている。2008年12月17日にはSHM-CDとして再発売された（内容は同じ）。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: スピッツ（#6,編曲：スピッツ with 長谷川智樹）。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「惑星のかけら」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 5:26 |
| 2. | 「ハニーハニー」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 4:39 |
| 3. | 「僕の天使マリ」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 3:09 |
| 4. | 「オーバードライブ」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 3:38 |
| 5. | 「アパート」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 3:12 |
| 6. | 「シュラフ」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 5:43 |
| 7. | 「白い炎」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 5:00 |
| 8. | 「波のり」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 3:05 |
| 9. | 「日なたの窓に憧れて」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 6:10 |
| 10. | 「ローランダー、空へ」 | 草野正宗 | 草野正宗 | 4:37 |
| 11. | 「リコシェ号」 | - | 三輪徹也 | 2:55 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 47:34 |
収録曲 > 楽曲解説

惑星のかけら
4thシングルにもなったタイトルチューン。原曲のキーはFだが、ライブでは長2度上のGで演奏される。
ハニーハニー
それまで避けていた英語の歌詞を導入。草野曰く「踏み絵を踏むような気持ち」だった。
辺見えみりが1996年のアルバム「流れ星」でカバーしている。
僕の天使マリ
草野曰く「ジッタリン・ジンに影響されて作った曲」。バンジョーを取り入れ、カントリー風にアレンジされている。
オーバードライブ
ハードな曲だが、終盤でなぜかサンバのリズムとコーラスが入る。
メンバー曰く「本当はカッコよく決めようと思っていたのに、コーラスを入れたら可愛くなってしまった」と語っている。
アパート
失恋を歌った曲。アマチュア時代初期の代表曲「泥だらけ」が原曲であると言われているが、殆ど原形をとどめていない。
シュラフ
シュラフは寝袋の意味。フルートが入る。この曲のみ『オーロラになれなかった人のために』の長谷川智樹との共同アレンジ。
白い炎
手拍子も入っているノリの良い曲。歌詞中の「GAS」という部分が歌詞カードではタンクローリーのような絵の中に書いてある。
波のり
メンバーはこの曲のかわりに「惑星のかけら」のカップリング、「マーメイド」を入れようか思案したが、結局こちらの曲になる。ベンチャーズ風のテケテケが入る。
日なたの窓に憧れて
後に5thシングルとしてリカット。終始鳴り続けるシーケンスの発案者は草野である。
ローランダー、空へ
ローランダーとは低地に住む人という意味である。
リコシェ号
インストゥルメンタル。元々は歌ものであったが、草野の「この曲インストでもいいかもね」という一言でインストに決まった。歌詞は記載されていないが、「ゴーゴーゴーリコシェ」とだけ歌っている。P-MODELのことぶき光がシンセサイザーで参加している。
アナログ盤

Spitz Analog Disc Collection Vol.5として、アナログ盤が1997年5月5日にリリースされた。
Spitz Analog Disc Collectionシリーズでは唯一のブラック・ビニール仕様。
根本敬によるオリジナルコミックを収録。
最初の3曲「リコシェ号」「日なたの窓に憧れて」「惑星のかけら」は曲間がなくつながっている。また、「僕の天使マリ」の出だしのSE及び「波のり」の出だしのカウントはカットされている。
曲順、構成は以下の通り。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全編曲: スピッツ（#5,編曲：スピッツ with 長谷川智樹）。 | 全編曲: スピッツ（#5,編曲：スピッツ with 長谷川智樹）。 | 全編曲: スピッツ（#5,編曲：スピッツ with 長谷川智樹）。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「リコシェ号」 |   |   | 2:55 |
| 2. | 「日なたの窓に憧れて」 |   |   | 6:10 |
| 3. | 「惑星のかけら」 |   |   | 5:26 |
| 4. | 「僕の天使マリ」 |   |   | 3:09 |
| 5. | 「シュラフ」 |   |   | 5:43 |
| 合計時間: | 合計時間: | 23:23 |  |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全編曲: スピッツ。 | 全編曲: スピッツ。 | 全編曲: スピッツ。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「ハニーハニー」 |   |   | 4:39 |
| 2. | 「アパート」 |   |   | 3:12 |
| 3. | 「オーバードライブ」 |   |   | 3:38 |
| 4. | 「波のり」 |   |   | 3:05 |
| 5. | 「白い炎」 |   |   | 5:00 |
| 6. | 「ローランダー、空へ」 |   |   | 4:37 |
| 合計時間: | 合計時間: | 24:11 |  |  |
演奏

草野マサムネ：Vocals, Guitars Harmonica, Samba Whistle
三輪テツヤ：Guitars, Banjo
田村明浩：Bass
崎山龍男：Drums, Percussion
長谷川智樹：Acoustic Piano (6), Hammond Organ (11)
古村敏比古：Flute (6)
ことぶき光：Analog Synthesizer (7.11)
寺本りえ子：Backing Vocals (3.4.11)
パエストゥム

パエストゥム ネプトゥヌスの神殿
ヘーラー神殿夜景
パエストゥム (Paestum) は、イタリア南部カンパーニア州サレルノ県カパッチョ＝ペストゥムにある古代ギリシア、古代ローマ遺跡。 1998年には、ユネスコ世界遺産に登録された。
パエストゥムとはポセイドニア（Poseidonia、古代ギリシア語: Ποσειδωνία）が訛ったもので、イタリア読みでは「ペストゥム」が近い。ルカニア人に征服されていた時期は、Paistos と呼ばれていた。その後、ローマに再征服され、パエストゥム、もしくはPestoと呼ばれた。
歴史

3世紀半ばの地理学者ガイウス・ユリウス・ソリヌス（英語版）は、ドーリア人によって建設されたと述べている。紀元前の歴史家ストラボーンは、シュバリス（英語版）から来たアカイア人によって建設されたとしている。アリストテレースは、アカイア人とトロイゼーン人が共同建設後にトロイゼーン人が追放されたとしている。
ギリシアの植民地としてポセイドニアとされた。建設時期の文献記録は残っていないが、考古学の調査では紀元前600年ごろだと推測されている。
その後、ルカニア人に占領された。紀元前273年にピュロス戦争によって、ギリシアの支配下になった。ハンニバルによるカルターゴー侵攻の間、都市はローマに忠誠を捧げたことで、独自の貨幣鋳造権などの特別な特権が与えられた。西暦400年頃に司教区となった。
その後、もろもろの事情で沿岸部から人が離れ、数キロ離れたアクロポリスのような崖の上への移住が起きた。この理由として、船を造るため森林破壊を進めた結果、洪水が多発し、沿岸部が湿地となり、それに誘発されて蚊が媒介するマラリアが蔓延したことが挙げられている。さらに追い打ちでサラセン人の海賊が襲ってきたことも原因とされている。使われなくなったら忘れられるもので、ローマの都市ポンペイの再発見に続いて、18世紀になって再び注目されることとなった。
神殿

ポセイドニアは、海の神ポセイドーンの町の意味である。紀元前550年ごろゼウス神の伴侶でオリュンピアの女王ヘーラーのための神殿建築が行なわれた。このヘーラー神殿は古典的周柱式神殿のひとつである。その100年後ぐらいに町の主神ポセイドーンのための神殿が建てられた。
ポセイドニアの発掘調査で出土したケイローンの石柱は古代ギリシア美術では見られないほど粗削りで古風である。この石柱は香を焚いたり、捧げものを焼いたりする台またはその一部分であったと考えられる。
イタリアのサレルノ湾の南端に、のちになってローマ時代にパエストゥムと呼ばれるようになるポセイドニアのギリシア植民都市の遺構がたっている。この町平面は直交格子によって構成ており、この格子の中央の大きな長方形の中に、アゴラといくつかの聖域とがあった。例外的なほど保存のよい三つのドーリス式神殿が今でもたっている。南の方は土地が低く、そこにヘーラー女神に捧げられた二つの建物が同じ方向を向いてたがいに接近しておかれている。土地が高まっている北方にはアテーナー女神に捧げられた神殿がある。諸神殿の方向は都市の格子と平行でない。スカリは二つのヘーラー神殿の方向のわずかなずれを海岸平野の東にある錐状をなす険しい丘に合わせたのであると、たくみに分析している。彼は二つの神殿がどのように「聖なる景観に向かって特別なパースペクティヴを創造している」かを示し、「しかしこのように、ヘーラーの諸神殿はこの都市の、大地および女神との結合を祝おうとしたのである」とのべている。他方、アテーナー神殿は景観の上方にたち上がっている。そして町に近づく船から見ると、もっとも高い所にあってもっとも顕著に上方を志向しているアテーナー神殿は、ほかの諸神殿以上に山なみに対抗し、このポリスが、暗黒の諸力に満ち諸法則で限られた自然界の恐怖から人々を解放する手助けをしたのであろうという事実を言明している。