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AI法
罰則

AI法の第12章 (第99条から第101条) が罰則規定になっている。違反の場合はレベルごとに異なる罰則を設けており、最大で3,500万ユーロ (2024年時点で約56億円相当)、あるいは年間世界売上高の7％相当のいずれか高い方の金額が制裁金として科される (大企業の場合)。ただしAI法が定めるのは制裁金の上限であり、実際の金額はEU加盟各国が決定する。
#段階適用で後述のとおり、AI法は条文ごとに段階的に適用開始となる。汎用AIモデルに関しては、義務の適用が開始されてもしばらくは罰則規定が未適用となる。
条文の全体構成

EU官報の原文に基づき、日本語の仮訳と英語の条名を以下に併記する。
前文 (Recital) - (1) から (180) まで。立法の目的や、各条文で用いられる用語の定義などを含む。
第1章 (Chapter 1): 一般規定 (General Provisions) - 第1条から第4条まで。第1条が規制の対象となるAI (Subject matter)、第2条が規制の対象者 (Scope)、第3条が用語の定義 (Definitions)、第4条がAIリテラシー (AI literacy)。
第2章 (Chapter 2): 禁止されるAIの利用・運用方法 (Prohibited AI Practices) - 第5条のみ。第5条には (a) から (h) まで8項があり、欺瞞的なデザインや差別的なコンテンツの生成など、具体的な禁止事項が列記されている。
第3章 (Chapter 3): 高リスクAIシステム (High-risk AI Systems) - 第6条から第49条まで。第9条でリスク管理体制の整備を、第10条でデータ・ガバナンス方針を、第11条で技術設計などの文書化を、第12条でログの記録義務をそれぞれ定めている。
第4章 (Chapter 4): 特定のAIシステムの提供者および導入者に対する透明性の義務 (Transparency Obligations for Provider and Deployers of Certain AI Systems) - 第50条のみ。
第5章 (Chapter 5): 汎用AIモデル (General-purpose AI Models) - 第51条から第56条まで。第51条がGPAIの定義、第53条から第55条がGPAIに課される義務、第56条がGPAIの実践規範 (Codes of Practice)。
第6章 (Chapter 6): イノベーション支援措置 (Measures in Support of Innovation) - 第57条から第63条まで。第57条から第61条までがAI規則サンドボックス (AI regulatory sandboxes) に関する規定。第62条が中小企業・スタートアップ支援措置。
第7章 (Chapter 7): ガバナンス (Governance) - 第64条から第70条。EU全体レベルおよびEU加盟国レベルのガバナンス。
第8章 (Chapter 8): 高リスクAIシステムのEUデータベース (EU database for high-risk AI systems) - 第71条のみ。附則 3 (Annex III) で列記される高リスクAIシステムを一覧公表。
第9章 (Chapter 9): 市場導入後の動向観察、情報共有と市場調査 (Post-market Monitoring, Information Sharing and Market Surveillance) - 第72条から第94条。市場監視規則（英語版） (Regulation (EU) 2019/1020) をAI法にも適用。
第10章 (Chapter 10): 行動規範とガイドライン (Codes of Conduct and Guidelines) - 第95条・第96条。
第11章 (Chapter 11): 権限の委任および委員会の手続 (Delegation of Power and Committee Procedure) - 第97条・第98条。Regulation (EU) No 182/2011 (欧州委員会の実施権限行使に関する規則) に基づく。
第12章 (Chapter 12): 罰則 (Penalties) - 第99条から第101条。
第13章 (Chapter 13): 最終規定 (Final Provisions) - 第102条から第113条。第102条から第110条は、他のEU規則やEU指令の改正情報。第111条・第113条にて、段階的な適用日を設定。
附則 (Annex) - 附則1 (Annex I) から 附則13 (Annex XIII) まで。禁止されるAIのうち、リアルタイム・リモート生体識別の例外を附則2で規定。高リスクAIシステムに対し、AI法以外で多重に規制をかけるEU諸法令を附則1にて、AI法で新たに規制がかかる8領域を附則3にてそれぞれ列記。AI提供者の技術文書化義務関連が附則4。適合性評価関連が附則5から附則7。透明化義務関連が附則11・附則12。汎用AIモデルのシステミックリスクに関して附則13で基準列記。
立法の沿革

AI法の立法は、欧州委員会委員長のジャン＝クロード・ユンケル主導の下、2015年に提唱されたデジタル単一市場戦略 (DSM戦略) の一環である。時に強固な「フェデラリスト」(欧州中央集権派) と批判的に評されたユンケルは、その任期中 (-2019年) にDSM関連法案を28本成立させ、AI法を含む2法案はユンケルから委員長職を受け継いだウルズラ・フォン・デア・ライエン体制下で実現している。DSM戦略とは、デジタル・プラットフォーム全般に消費者や事業者が安全、公正かつ効率的にアクセスできるよう、EU各国の法制度や技術規格が統一化されたデジタル経済圏を指すデジタル政策である。
AI法の審議過程は、欧州連合の通常立法手続を踏んでいる。すなわち、行政機関の欧州委員会 (Commission) が法案を提出し、立法機関の欧州議会 (Parliament) と欧州連合理事会 (Council) がそれぞれで共同採択されて初めて成立する。以下のとおり審議中に複数回、原案への修正意見が提出されているため、メディア報道や学術文献によっては執筆当時の古い条文を基に論評・解説している可能性があり、注意が必要である。
2021年4月22日 - EUの行政機関である欧州委員会が法案を提出
2021年11月29日 - ソーシャルスコアリング、生体認証、および高リスクAI全般に関する大幅修正案を欧州連合理事会が提出
2022年2月3日 - 高リスクAIシステムに対する義務、および透明性の義務に関する修正
2022年3月2日 - 欧州議会の法務委員会（英語版） (JURI) による149頁にわたる修正意見書の提出
2022年3月3日 - 欧州議会の産業・研究・エネルギー委員会（英語版） (ITRE) による67頁にわたる修正意見書の提出
2022年4月20日 - 欧州議会の域内市場・消費者保護委員会（英語版） (IMCO) と市民の自由・司法・内務委員会（英語版） (LIBE) による161頁にわたる共同修正意見書提出
2022年5月13日 - 汎用AIモデル (GPAI) に関する追加規定案を欧州連合理事会が提出
2022年6月1日 - 欧州議会の各委員会などが数千箇所におよぶ修正案を提出
2022年6月15日 - 欧州連合理事会が136頁にわたる最終修正案を提出
2022年12月6日 - 欧州連合理事会が修正案を採択し、欧州議会との交渉合意決議 (英: position) を可決
2023年6月14日 - 欧州議会が賛成499票、反対28票、棄権93票で修正案を採択し、欧州連合理事会との交渉合意決議を可決
2023年12月9日 - 両立法府による共同採択の迅速化を目的とする「三者対話（英語版）」(英: trilogue、トリローグ) の場が設けられて、欧州委員会、欧州議会、欧州連合理事会のそれぞれから成る代表者によって交渉が行われ、修正案が合意
2024年3月13日 - 欧州議会で三者対話の修正案が審議され、賛成523票、反対46票、棄権49票で可決
2024年5月21日 - 欧州連合理事会で三者対話の修正案が審議され、賛成27票の満場一致で可決
2024年6月13日 - 欧州議会議長および欧州連合理事会議長が署名し、AI法が成立。
2024年7月12日 - EU官報上で公布 (EU官報番号: L, 2024/1689)。
立法の沿革 > 段階適用

第113条の規定に基づき、AI法は以下のとおり段階的に適用が開始されるが、発効から2年後の2026年8月2日が「本格適用」と位置づけられている。
2024年8月1日 - AI法が発効
2025年2月2日 - 第1章および第2章 (第1条から第5条) が適用開始し、(1) 許容されないリスクのあるAIが全面禁止
2025年8月2日 - 第3章のセクション4 (第28条から第39条; 適合性評価機関)、第5章すべて (第51条から第56条; 汎用AIモデル)、第7章すべて (第64条から第70条; ガバナンス)、第9章の第78条のみ (規制当局の守秘義務)、第12章 (第99条から第100条; 罰則のうち汎用AIモデルを対象とした第101条のみ除外)
2026年8月2日 - 第6条第1項を除く全条項が適用開始
2027年8月2日 - 第6条第1項 (高リスクAIシステムのうち、他EU法令と多重規制となるものに対する規制) が適用開始
評価・分析

→各国のAI規制状況については「en:Regulation of artificial intelligence」を参照
上述のとおり、仮に日本や米国などのEU域外で設立された団体や他国民であっても、EU域内にAIを導入したり、AIを稼働・提供したりする場合はAI法の規制対象となる (いわゆるEU域外適用)。特に生成AI (つまり汎用AIモデル) にとってはAI法が厳しすぎるとの声も挙がっている。
AI法発効以前でも既に、個人データ保護を規定するEU一般データ保護規則 (GDPR) などが求める保護水準を遵守するのが困難との理由から、一部AIがEU市場へのサービス提供を断念する、あるいは機能を制限する対応をとっている。たとえば米国Meta社 (旧Facebook社) は開発中のマルチモーダルAI（英語版） (Multimodal AI) をEU市場向けに提供しない方針を2024年7月 (AI法の発効前月) に明かしている。マルチモーダル (Modalは様式・手法の意) とはテキスト、音声、画像、動画といったデータの種類を複数統合して処理するため、単一モーダルと比較してより複雑な処理が可能とされる。Meta社には既に単一モーダルAIの「Llama 3」があるが、マルチモーダルAIにはより多くの学習データ収集が必要とされるため、GDPRなどの規制下では十分なデータ取得が困難と判断したためである。Appleも同様に、プライバシー保護やデータセキュリティ上の懸念から、同社AIの一部機能をEU市場向けに提供しない旨がAI法発効2か月前に発表されている。
AI法はGDPRなどの既存法の遵守も同時に求めていることから、EU域外の事業者にとってはEUへの展開の障壁となりうるとの指摘もある。
違反・訴訟事例

日本語ではAI「法」と呼称されることも多いが、EU法における法体系上は「規則」(英: Regulation) に分類される。(AI法に限らず)「EU規則」はEU加盟国の個人や企業・団体などを直接拘束するほか、違反時には欧州司法裁判所 (CJEU) などのEU各裁判所への提訴対象となる。
クネシュケ対LAION事件
→詳細は「クネシュケ対LAION事件」を参照
当事件は世界初の本格的なAI訴訟判決と言われ、欧州だけでなく世界的にも注目されている。写真画像が無断でAI学習データとして収集 (スクレイピング) されたことから、著作権侵害が問われた事件である。汎用AIモデルはDSM著作権指令で定められたオプトアウト (著作物の権利者が無断収集を拒否する権利) の尊重が求められ、その遵守にあたってはAI法 第53条第1項(c)号で「最先端の技術を用いるなどの手段」を用いると規定されている。写真掲載サイトの一般的な利用規約で表示されているオプトアウトの意思表明は、AIが「最先端の技術」をもって読み取り、収集対象から除外すべきものだったのか、その文言解釈も問われることとなった。2024年9月に原告敗訴の判決が一審のドイツ・ハンブルク地方裁判所（ドイツ語版、英語版）で下されているが、2024年11月時点で控訴中であり、欧州司法裁判所への付託の可能性が専門家から言及されている。
AI法の規制対象システム
欺瞞的なデザイン技術「ダークパターン」の一例。カウントダウンを表示してタイムセールで消費者を煽る。チェックボックスは二重否定の分かりづらい表現。
欧州基準に適合していることを示すCEマーク
EUにおける立法プロセスの3者構造
月光 (航空機)

中島 J1N 月光
月光一一型
用途：戦闘機
設計者：中村勝治、大野和男
製造者：中島飛行機
運用者： 大日本帝国（日本海軍）
初飛行：1941年5月2日
運用開始：1942年
退役：1945年8月15日
運用状況：退役
表示
月光（げっこう）は、日本海軍の夜間戦闘機。連合軍が本機に与えたコードネームはIrving（アーヴィング）。
特徴

月光に装備された斜銃（しゃじゅう）とは、機軸に対して上方または下方に30度前後の仰角を付けて装備された航空機銃である。利点は敵重爆撃機の弱点（後ろ下方からの攻撃に弱い）に対し攻撃占位運動が容易であること、攻撃態勢保持時間が長いことが挙げられる。月光はこの斜銃により、主にB-29などの重爆撃機の邀撃任務で活躍した。
月光の生産機数は二式陸上偵察機も含めて477機で、この内40機が終戦時に残存していた。
諸元

| 制式名称 | 二式陸上偵察機 | 月光一一型 |
| --- | --- | --- |
| 機体略号 | J1N1-R | J1N1-S |
| 全幅 | 16.980m | 17.000m |
| 全長 | 12.177m | 12.13m |
全高: 4.56m
主翼面積: 40.0m2
| 自重 | 4,582kg ※1 | 4,562kg |
| 過荷重重量 | 7,250kg ※1 | 7,527kg |
発動機: 栄二一型（離昇1,130馬力）
| 最高速度 | 507.4km/h（高度5,000m） | 同左 ※2 |
| 上昇力 | 高度5,000mまで9分35秒 | 同左 ※2 |
| 航続距離 | 3,745km（過荷） | 2,547km（正規）～3,778km（過荷） |
| 武装 | 機首20mm固定機銃1挺（携行弾数60発） 同上7.7mm固定機銃2挺（携行弾数各600発） 後下方7.7mm旋回機銃1挺 ※3 | 上向き20mm斜銃2挺 下向き20mm斜銃2挺（携行弾数各100発） ※4 |
爆装: 胴体250kg爆弾2発
| 乗員 | 3名 | 2名 |
※1：遠隔操作式7.7mm動力旋回連装機銃2基を装備した試作機の数値の可能性がある。
※2：二式陸偵の数値を流用。
※3：試作機は遠隔操作式7.7mm動力旋回連装機銃2基も装備。
※4：陸偵改造型の中には機首機銃を残したものもある。
生産後期は上向き2挺または3挺のみ装備。上向き3挺＋下向き2挺装備型も存在する。
諸元 > 各種形式

二式陸偵
前期一一型
後期一一型
夜戦型レーダー装備
一一甲型レーダー装備
現存する機体

戦後アメリカ軍に接収された横須賀航空隊のヨ-102号機が修理・復元された上でスミソニアン博物館の運営する、国立航空宇宙博物館のスティーヴン・F・ウドヴァー・ヘイジーセンターに展示・保存されている。
月光一一型（スミソニアン博物館に展示されている元横須賀航空隊所属機。右翼下は二式複戦「屠龍」の胴体、後方に見える尾翼はB-29（エノラ・ゲイ）のもの）
同上
関連する作品

書籍
『靖国への帰還』（内田康夫著、講談社刊）
『月光荘余聞』（城山三郎著の短編集『忘れ得ぬ翼』に収録。文藝春秋刊）
『戦空の魂』（天沼俊著、集英社刊）
『百鬼夜翔 黄昏に血の花を』（西奧隆起、柘植めぐみ、友野詳著、角川スニーカー文庫刊)
『碧のかたみ』（尾上与一著、蒼竜社（辰巳出版）刊）
『パラレルワールド大戦争』 （豊田有恒著、角川書店刊）
関連する作品 > ゲーム

月光の操縦席の後ろに設置してあるのが斜銃
夜間戦闘機「月光」の前を歩く遠藤（前列左）、遠藤は月光でB-29を16機撃墜破し「B-29撃墜王」と呼ばれた
黒鳥四郎少尉と倉本十三上飛曹が搭乗した月光一一甲型（J1N1-Sa）。電探や推力式単排気管を追加装備している。
第210海軍航空隊所属の月光、機首の三日月の塗装が特徴
筠連県

| 中華人民共和国 四川省 筠連県 |
| --- | --- |
玉壺公園玉壺公園
 
簡体字: 筠连
繁体字: 筠連
拼音: Jūnlián
カタカナ転写: ジュンリェン

国家:  中華人民共和国
省: 四川
地級市: 宜賓市
行政級別: 県






面積
総面積: 1,254 km²

人口
総人口(2004): 39 万人








経済




電話番号: 0831
郵便番号: 645250
行政区画代碼: 511527

公式ウェブサイト： http://www.scjlx.gov.cn/
筠連県（いんれん-けん）は中華人民共和国四川省に位置する省直轄の県であり、しばらくの間、宜賓市の代理管轄下に置かれている。
歴史 > 古代

唐の武后の時、塩水県、筠山県、羅余県、臨居県、澄瀾県、臨昆県、唐川県、尋源県の8つの県からなる筠州が設立された。また、当為県、都寧県、邏游県、羅龍県、加平県、清坎県の6つの県を擁する連州も設置された。
元の至元15年（1278年）、筠州と連州が合併され、筠連州が設立された。明の洪武4年（1371年）、筠連州を筠連県に改め、治所は現在の筠連鎮に置かれた。土官から流官に改め、叙州路に属した。
歴史 > 中華人民共和国

2025年2月8日午前11時50分ごろ、同県金坪村で地滑りが発生し、10戸の民家が埋もれ、30人余りが行方不明となっていた。
行政区画

→「中華人民共和国の行政区分」を参照
鎮:筠連鎮、騰達鎮、巡司鎮、沐愛鎮、鎮舟鎮、蒿壩鎮、大雪山鎮
郷:楽義郷、豊楽郷
民族郷:団林ミャオ族郷、聯合ミャオ族郷、高坪ミャオ族郷
交通

206省道
025号県道
Q16号県道
Q31号県道
健康・医療・衛生

筠連県人民医院
筠連県中医院
荒木田百合

荒木田 百合（あらきだ ゆり、1959年 - ）は、日本の地方公務員。生え抜き女性初の横浜市副市長を経て、横浜市社会福祉協議会会長。
人物・経歴

東京都世田谷区出身。1982年東京女子大学文理学部社会学科卒業。鎌田とし子ゼミ出身。大学卒業後横浜市役所入庁。こども青少年局の設立などにあたったのち、政策局秘書部政策調査担当部長を経て、2016年政策局担当理事。
2018年から生え抜き女性初の横浜市副市長を務め、文化観光局、こども青少年局、健康福祉局、医療局、病院経営本部、教育、鶴見区、神奈川区、西区、保土ケ谷区を担当。新型コロナウイルス感染症の流行 (2019年-)への対応にあたるなどした。
2020年 (令和2年) 3月 城博俊と林琢己を後任に、渡辺巧教とともに任期途中で副市長退任。同年横浜市社会福祉協議会会長、社会福祉法人横浜市リハビリテーション事業団評議員。
畠山義続

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: 「畠山義継」とは別人です。
|  凡例畠山 義続 |
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時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  不明
死没:  天正18年3月12日（1590年4月16日）
戒名:  興源院殿金岩徳祐
官位:  左衛門佐
幕府:  室町幕府 能登国守護
氏族:  畠山氏（能登畠山家）
父母:  父：畠山義総、母：不明
兄弟:  義繁、義続、女子（六角義賢正室）、女子（六角義賢継室）
妻:  松岡寺蓮慶の娘
子:  義綱、女子（興雲院殿）、義春、男子（長泉院殿）
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畠山 義続（はたけやま よしつぐ）は、能登国の戦国大名。能登畠山氏の第8代当主。左衛門佐。
生涯

第7代当主・畠山義総の次男として生まれる。長兄・義繁が早世したため、後継者となる。天文12年（1543年）頃、越中国で神保氏と椎名氏との間で抗争が起こると、同国守護の畠山氏（畠山稙長）からの依頼により、調停のため家臣を派遣している。この動きを評価されたためか、天文14年（1545年）5月、稙長が死去した際には、義続がその跡（畠山宗家）を継ぐという風聞があったらしい。
同年（天文14年）7月に父・義総が死去すると、能登国守護職を継ぐ。しかし、義続の頃には家臣団による権力争いが頻発した。
天文16年（1547年）、加賀に追放されていた叔父の畠山駿河が一向一揆の助力を得て、能登に攻め込んでくる（押水の合戦）。
天文19年（1550年）、重臣の遊佐続光と温井総貞の権力争いのため、七尾城が一部焼失するなど、義続は家臣団をうまく統率することができなかった。
この結果、大名権力が失墜し、重臣達は大名権力を傀儡化する畠山七人衆と呼ばれる年寄衆組織を作り、実権を握った。天文20年（1551年）に義続はこれら一連の騒乱の責任を取る形で、家督を嫡男の畠山義綱に譲って隠居し、以後は義綱の後見人を務めた。
その後は大名権力の回復を目指し、弘治元年（1555年）に義続は畠山七人衆の実権を握る温井総貞を他の重臣と協力して誅殺した。こうして、一時は大名権力を取り戻したのだが、その後にさらなる権力強化を図ってかえって重臣の反発を招き、永禄9年（1566年）に重臣によって孫の畠山義慶が擁立されると、義続は義綱と共に国外追放とされてしまった（永禄九年の政変）。
その後、六角氏と縁戚関係があったために六角氏の領国である近江坂本に逃げ延び、永禄11年（1568年）に義綱と共に能登復帰を目指して挙兵したが失敗した。
天正18年（1590年）3月12日、死去した。興源院殿金岩徳祐。
偏諱を与えた家臣

伊丹続堅（いたみ つぐかた）
隠岐続朝（おき つぐとも）
熊木続兼（くまき つぐかね） - 温井総貞に同調し討死。
河野続秀（こうの つぐひで）- 羽咋郡堀松城主。子に肥前守、孫に土佐守（いずれも実名不明）。
平 続重（たいら つぐしげ）
長 続連（ちょう つぐつら）- 平続重の実弟。畠山七人衆の一人。
三宅続長（みやけつぐなが） - 三宅宗隆の父。
温井続宗（ぬくい つぐむね）- 総貞の子。畠山七人衆の一人。
温井続基（ぬくい つぐもと）- 別名:温井景員（かげかず）。
遊佐続光（ゆさ つぐみつ）- 畠山七人衆の一人。
肖像画の像主問題

高野山成慶院所蔵の長谷川等伯筆「絹本著色武田信玄画像」という壮年武将像を描いた肖像画がある。その肖像の中にある人物は、両鬢が薄く入道頭で角度によれば剃髪した人物にも映る。また、丸顔で恰幅がよく体格は老齢に近いにもかかわらず、健康的である。
この肖像の像主は甲斐国の武田信玄を描いたものとされているが、近年では藤本正行により像主問題に疑義も提唱されている。像主問題に関しては守屋正彦など信玄像主説を支持する見解もあるが、藤本正行は武田菱の家紋が描かれておらず、また39歳を数えて出家して以降、信玄は肖像を残さなかった等の点を指摘し、畠山氏の家紋も記され等伯と能登にゆかりがあることからも畠山義続を描いた可能性を提唱している。ただし、義続自身も天文20年に若くして剃髪しており、像主に髷があることは、義続ではないということをも同時に意味する。また、同じ長谷川等伯が永禄11年に描いた「法華経本尊絵曼荼羅」に、まさに義続その人であろう剃髪姿の「徳祐」が描かれており、成慶院蔵の人物像とは全く似ていない。
Lunatic Gate

「Lunatic Gate」（ルナティック・ゲート）は、日本のヴィジュアル系ロックバンド・Janne Da Arcの2作目のシングル。
解説

デビューシングルから4ヶ月後にリリースされた2ndシングル。yasuはこの楽曲を作るうえで、サウンド面には大変気をつかったという。
元々2ndシングルは「Vanity」（1stアルバム『D・N・A』収録曲）をタイトル曲、「Vanish」（3rdシングル「EDEN 〜君がいない〜」カップリング曲）をカップリング曲として出す予定だったが録音終了後にダメ出しされ、歌メロもない状態で急遽レコーディングが始まり、その時に出来上がった曲が「Lunatic Gate」だった。
前作より売り上げは落ちたものの、オリコンチャートでは順位を上げ、初登場11位となる。この順位は12thシングル「Shining ray」まで、Janne Da Arcのシングルの最高順位となる。
テレビ朝日系「ビートたけしのTVタックル」エンディングテーマ曲
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 全作詞: yasu。 | 全作詞: yasu。 | 全作詞: yasu。 | 全作詞: yasu。 | 全作詞: yasu。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「Lunatic Gate」 | yasu | you, yasu | you, Janne Da Arc, 明石昌夫 | 4:29 |
| 2. | 「FAKE」 | yasu | Janne Da Arc | Janne Da Arc, 明石昌夫 | 4:45 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 9:14 |  |
参加ミュージシャン

yasu：Vocal
you：Guitar
ka-yu：Bass
kiyo：Keyboards
shuji：Drums
タイアップ

テレビ朝日系列討論バラエティ番組『ビートたけしのTVタックル』エンディングテーマ (#1)
収録アルバム

D・N・A (#1)
ANOTHER SINGLES (#2)
SINGLES (#1)
Janne Da Arc MAJOR DEBUT 10th ANNIVERSARY COMPLETE BOX (#1)
七人の侍

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: この項目では、日本の映画作品について説明しています。その他の用法については「七人の侍 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 七人の侍 |
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 Seven Samurai
 ポスター
監督:  黒澤明
脚本:  黒澤明 橋本忍 小国英雄
製作:  本木莊二郎
出演者:  三船敏郎 志村喬 津島恵子 木村功 加東大介 宮口精二 稲葉義男 千秋実 土屋嘉男 藤原釜足
音楽:  早坂文雄
撮影:  中井朝一
編集:  岩下広一
製作会社:  東宝
配給:   東宝
公開:   1954年4月26日  1954年8月25日（VIFF）  1955年11月30日  1956年7月
上映時間:  207分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  2億1,000万円
配給収入:  2億6,823万円
テンプレートを表示
『七人の侍』（しちにんのさむらい）は、1954年に公開された日本の時代劇映画である。監督は黒澤明、主演は三船敏郎と志村喬。モノクロ、スタンダードサイズ、207分。日本の戦国時代の天正年間（劇中の台詞によると1586年）を舞台とし、野武士の略奪に悩む百姓に雇われた7人の侍が、身分差による軋轢を乗り越えながら協力して野武士の襲撃から村を守るという物語である。
当時の通常作品の7倍に匹敵する製作費を投じ、1年近い撮影期間をかけて作られ、興行的にも大きな成功を収めた。複数カメラや望遠レンズの効果的使用、緻密な編集技法などを駆使して、クライマックスの豪雨の決戦シーンなどのダイナミックなアクションシーンを生み出した。また、アメリカの西部劇（特に黒澤が敬愛するジョン・フォード）の手法を取り入れ、綿密な脚本と時代考証により、旧来のアクション映画と時代劇にはないリアリズムを確立した。
本作は世界で最も有名な日本映画のひとつである。1954年の第15回ヴェネツィア国際映画祭では銀獅子賞を受賞した。国内外の多くの映画監督や作品に大きな影響を与えており、1960年にアメリカで西部劇『荒野の七人』としてリメイクされた。最高の映画のリスト（英語版）に何度も選出されており、2018年にBBCが発表した「史上最高の外国語映画ベスト100」では1位に選ばれた。外国語映画基準を超えてハリウッドを含む歴史上、すべての映画の中で最高の映画100選で7位に選ばれた。
あらすじ

前半部と後半部の間に5分間のインターミッション（途中休憩）を含む上映形式。前半部では主に侍集めと戦の準備が、後半部では野武士との本格的な決戦が描かれるが、「侍集め」、「戦闘の準備（侍と百姓の交流）」、「野武士との戦い」が時間的にほぼ均等であり、3部構成とする見方も可能。
あらすじ > 前編

戦国時代末期のとある山間の農村。村人たちは、戦によりあぶれて盗賊と化した野武士（百姓たちは「野伏せり」と呼ぶ）たちに始終おびえていた。春、山に現れた野武士達の話を盗み聞いた者がおり、その年も麦が実ると同時に、40騎の野武士達が村へ略奪に来ることが判明する。これまでの経験から代官は今回も頼りにならないことは明白であり、村人たちは絶望のどん底に叩き落とされていたが、若い百姓の利吉は、野武士と戦うことを主張する。村人たちは怖気づいて反対するが、長老儀作は戦うことを選択し、「食い詰めて腹を空かせた侍」を雇うことを提案する。
力を貸してくれる侍を求めて宿場町に出た利吉・茂助・万造・与平の4人は木賃宿に滞在しながら、白米を腹いっぱい食わせることを条件として侍らに声をかけるが、ことごとく断られ途方にくれる。そんな中、近隣の農家に盗賊が押し入り、子供を人質にとって立てこもる事件が発生する。周囲の者が手をこまねく中、通りかかった初老の侍が僧に扮して乗り込み、盗賊を斬り捨てて子供を救い出す。侍は勘兵衛と名乗る浪人で、騒ぎを見ていた得体の知れない浪人風の男が絡んだり、若侍の勝四郎が弟子入りを志願したりする中、利吉が野武士退治を頼みこむ。勘兵衛は飯を食わせるだけでは無理だと一蹴、村の概要を聞くに仮に引き受けるとしても、侍が7人は必要だという。しかし、これを聞いていた同宿の人足たちが、これまで利吉ら百姓を馬鹿にしていたにもかかわらず、百姓の苦衷を分かっていながら行動しない勘兵衛をなじる。勘兵衛は翻意して、この困難かつ金や出世とは無縁の依頼を引き受けることを決意する。「この飯、おろそかには食わんぞ」
共に闘う侍を求める勘兵衛の下に、勘兵衛の人柄に惹かれたという五郎兵衛、勘兵衛のかつての相棒七郎次、気さくなふざけ屋の平八、剣術に秀でた久蔵が集う。さらに利吉達の強い願いで、まだ子供だとして数に入っていなかった勝四郎も6人目として迎えられる。7人目をあきらめて村に翌日出立しようとしたところに、例の得体の知れない浪人風の男が泥酔して現れる。男は家系図を手に菊千代と名乗り侍であることを主張するが、勘兵衛らに家系図が他人のものであることを見破られてからかわれる。勘兵衛らは菊千代を相手にしないまま村に向かうが、菊千代は勝手について来る。
一行は村に到着するが、先に帰ってきていた万造が「侍が来たら何をされるかわからない」と、強制的に娘の志乃の髪を切って男装させてしまったこともあって、村人たちは怯えて姿を見せようとしない。一行がとりあえず儀作に面会する中、危急を知らせる板木を打つ音が鳴り響くや、野武士襲来と勘違いした村人は一斉に家を飛び出し侍に助けを求める。これは菊千代の仕業であった。侍たちと村人たちとの顔合わせを成立させたことで、菊千代は侍の7人目として認められる。勘兵衛たちは村の周囲を巡り、村の防御方法を考案し、百姓たちも戦いの為に組分けされ、侍達の指導により戦いの心得を教えられる。一方、勝四郎は男装させられていた志乃と山の中で出会い、互いに惹かれてゆく。そんな折、菊千代が村人らから集めた刀や鎧を侍らの元に持ち込んでくる。それは村人が落ち武者狩りによって入手したものだった。負け戦での辛酸を舐めてきた侍たちはこれを見て気色ばむが、菊千代は「お前たち、百姓を仏様だと思っていたか！百姓ほど悪ズレした生き物はないんだ！でもそうさせたのはお前ら侍だ！」と激昂する。菊千代は、侍にあこがれ村を飛び出した農民だったのだ。彼の出自と農民の事情を察した侍達は怒りを収める。
村人は侍の指導の下で村の防衛線を固めるが、小川の向こう側にある数軒の家はどうしても防衛線の外になってしまう。守りきれない離れ家は引き払って欲しいとの申し出を聞いた茂助は、自分たちの家だけを守ろうと結束を乱す。それに対し勘兵衛は抜刀して追い立て、村人に改めて戦の心構えを説く。
あらすじ > 後編

初夏、麦刈りが行われ、しばしの平和な時も束の間、ついに物見（偵察）の野武士が現れる。物見を捕らえ、山塞のありかを聞き出した侍達は、先手を打つため利吉の案内で野武士の山塞へと赴き、焼き討ちを図る。侍たちはあぶりだされた野武士数人を切り伏せ、囲われていた女たちを逃すが、その中の美しく着飾ったひとりは、野武士に談合の代償に奪われた利吉の女房だった。利吉の姿に気づいた彼女は火の中へ再び飛び込む。それを追おうとする利吉を引き留めた平八は野武士の銃弾に倒れる。村に戻り、皆が平八の死を悼む中、菊千代は平八が作り上げた旗を村の中心に高く掲げる。それと同時に野武士達が村へ来襲、戦いの幕が切って落とされる。
築いた柵と堀によって野武士の侵入は防がれたものの、防衛線の外側にある離れ家と長老の水車小屋には次々と火が放たれる。水車小屋から動こうとしない儀作を引き戻そうとした息子夫婦も野武士の手にかかる。唯一助かった赤子を抱き上げる菊千代は「こいつは俺だ」と号泣する。
夜半から朝へと時は流れる中、勘兵衛の地形を生かした作戦が功を奏し、侍と村人は野武士を分断し徐々にその数を減らしていく。しかし、種子島（火縄銃）をひとりで分捕ってきた久蔵を勝四郎が「本当の侍」と称賛したことから、菊千代は対抗意識を燃やして持ち場を離れ、単独で野武士を襲撃する。菊千代は二挺目の種子島を持ち帰って来たものの、不在にしていた持ち場が野武士による襲撃を受け、さらに野武士の騎射兵が村に入り込んだため、与平を含む多くの村人が戦死し、侍のうち五郎兵衛も三挺目の種子島に撃たれて斃れる。
日が暮れ戦いは一時やむ。相次ぐ戦いで村人らは疲弊するが、山塞から焼け出されたうえに数を減らされ、逃亡する者も出始め、追い詰められて焦っている野武士達も明日は死に物狂いで攻めて来るだろうことが予想された。その夜、村人たちは隠していた酒や食料を持ち出して気勢を上げる。その喧騒から離れた勝四郎は志乃に誘われ、悲壮感の中で初めて体を重ねる。その場を見咎めた万造が激高し騒動となるが、妻を喪った利吉が野武士にくれてやったのとは訳が違うと万造に一喝して場を収める。
豪雨が降りしきる中夜が明け、残る13騎の野武士が襲来する。勘兵衛はあえてこれらをすべて村に入れたうえで包囲し、決戦が始まる。野武士らは1騎また1騎と討ち取られ、あるいは逃亡するが、野武士の頭目は村の女子供が隠れていた家に密かに入り込む。大勢が決したころ、小屋に潜んでいた頭目が放った銃弾によって久蔵が斃れる。小屋に駆け付けた菊千代も撃たれるが、菊千代は鬼気迫る迫力で追いつめた頭目を刺し殺し、自らもその場で果て、野武士はついに壊滅する。
野武士を撃退した村には平穏な日常が戻り、晴れ空の下で村人は笛や太鼓で囃しながら田植にいそしむ。活力に満ちて新たな生活を切り拓いていく村人たちとは対照的に、その様子を見つめる生き残った3人の侍の表情は浮かない。侍たちの横を田植に向かう村の娘たちが通り過ぎていく。その中に志乃がおり、勝四郎を見て躊躇うが、何も言わずに振り切って田に駆け込む。そのまま田植歌を口ずさみながら、勝四郎を忘れるかのように志乃は一心に苗を植えていく。勘兵衛は「今度もまた、負け戦だったな」とつぶやき、怪訝な顔をする七郎次に対して「勝ったのはあの百姓たちだ、わしたちではない」と述べた勘兵衛は、新たな土饅頭が増えた墓地の丘を見上げる。その頂上には、墓標代わりに刀が突きたてられた4つの土饅頭があった。
スタッフ

製作：本木荘二郎
監督 ：黒澤明
監督助手：堀川弘通（チーフ）、廣澤栄、田実泰良、金子敏、清水勝弥
脚本：黒澤明、橋本忍、小国英雄
撮影：中井朝一
撮影助手：斎藤孝雄
編集：岩下広一
音楽：早坂文雄
美術：松山崇
美術助手：村木与四郎
美術小道具：浜村幸一
衣装：山口美江子（京都衣裳）
録音：矢野口文雄
録音助手：上原正直
音響効果：三縄一郎
照明：森茂
照明助手：金子光男
美術考証：前田青邨、江崎孝坪
スチル：副田正男
製作担当者：根津博
剣術指導：杉野嘉男（日本古武道振興会）
流鏑馬指南：金子家教（大日本弓馬会範士）、遠藤茂（大日本弓馬会教士）
記録：野上照代
結髪：中条みどり
粧髪：山田順二郎
演技事務：中根敏雄
現像：東宝現像所
製作 > 脚本

1952年、黒澤明は『生きる』の撮影中に、次回作として「本物の時代劇」を作ろうと考えた。黒澤はこれまでにはない徹底したリアルな時代劇を作るため、橋本忍とある城勤めの下級武士の平凡な一日を描く『侍の一日』という作品を構想した。そこで侍の日常生活から城勤めに関する詳細までを調べるため、橋本は先行して上野の国立国会図書館に通うが、「当時の侍の昼食は、弁当持参だったのか、給食が出たのか」「当時は1日2食であり、昼食を摂る習慣はなかったのではないか」等の疑問が解決できず、物語のリアリティが保てないという理由で断念した。
次に上泉信綱などの剣豪伝をオムニバスで描く『日本剣豪列伝』を企画し、橋本が初稿を執筆するが、クライマックスの連続では映画にはならないためこれも断念した。その後、黒澤と橋本はふとした話から、戦国時代の浪人は全国を旅して回る武者修行でどのように食べていけたのかという疑問が出てきて、それを東宝の文芸部員に調べさせたところ、結果報告に来た本木荘二郎から、「宿泊先の道場や寺院がない場合は、百姓に雇われて飯と宿を与えてもらう代わりに、盗賊などから村を守っていた」という話が出てきた。この話が元となり、百姓が侍を雇うという本作のストーリーの根幹が生まれた。
1952年12月、黒澤と橋本は小国英雄を加え、熱海の旅館「水口園」に投宿して脚本執筆を開始した。黒澤は七人の侍のキャラクターのイメージを大学ノート数冊にびっしりと書き込み、その内容は身長から草履の履き方、歩き方、他人との応答の仕方、背後から声をかけられたときの振り返り方など、ありとあらゆるシチュエーションに対応する立ち居振る舞いにまで及んだ。脚本執筆は橋本が第1稿を書き、それを黒澤と橋本が根本的に書き直し、2人が同じシーンを書いたものを小國が判定して良いところだけを取り、完成すると次のシーンに移るという形で進められた。その緊迫感はお茶を運びに来た女中も怖くて部屋に入れないほどだったという。
製作 > キャスティング

久蔵役は三船敏郎を想定していたが、シナリオ段階で侍と百姓を結びつける人間が必要になり、そこで農民出身で侍に憧れるニセ侍の菊千代という型破りなキャラクターを登場させ、それを三船が演じることになった。三船は脚本を読んで、黒澤に「菊千代というのは僕ですね」と配役も告げていない段階で言ってきたという。菊千代のおどけた場面は、すべて三船の演技プランによるものである。
久蔵は宮口精二が演じることになった。宮口は剣道の経験が全くなかったため、「こんなえらい剣豪なんてやれません」と断ろうとしたが、黒澤に「そこはカメラで何とでもするから」と説得された。それからは剣術指導の杉野嘉男のもとで刀の抜き方から特訓を受けた。しかし、板木の音で水車小屋から6人の侍が飛び出すシーンでは、宮口の走りが一番速く、走り方も腰が据わっていたため、黒澤は安心したという。宮口は「僕はあの役を演って、本当によかった。あれは大変なもうけ役なんだよ。あんないい役は、一生に一遍、あるかないかだなあ」と語っている。
利吉役には新人を起用すべくオーディションが開催されたが、最終的にはオーディションに参加しなかった土屋嘉男が起用された。土屋はパチンコから劇団俳優座に戻った際に、同劇団でオーディションを行っていた黒澤とトイレですれ違っただけであったという。また、土屋によれば当初は木村功が利吉役の予定であったといい、木村から「役をとられちゃった」とぼやかれることもあったと述懐している。土屋は撮影後に登山へ赴くことを予定していたが、撮影期間が延びたため撮影途中で山へ行こうとしたところを黒澤に説得され、監視も兼ねて黒澤の自宅に居候することとなった。
村人役は、主要俳優を除くと東宝の大部屋俳優が23人、エキストラ業者の俳優が17人、劇団若草やこけし座などの児童劇団の子役が18人参加した。劇団若草の二木てるみも3歳で百姓の幼児役で出演した。百姓役の加藤茂雄によれば、当時加藤らは東宝専属ではなく演技協社（全国映画演劇労働組合東宝演技者支部）との契約による参加であったが、本作品の撮影遅延により専属俳優が必要となり、演技協社の俳優が東宝専属として迎えられることになったという。
家族を野武士に殺された久右衛門の婆様役は、助監督の廣澤栄が杉並区の老人ホームで役探しをして見つけてきた、キクさんという女性が演じた。キクさんは東京大空襲で家族を失ったという役と同じ人物で、廣澤たちが懸命にセリフを覚えさせたが、本番では「身寄りがB-29のために殺されて…」と口走り、スタッフを困らせた。黒澤は「感じが出ているから」とOKにし、台詞は三好栄子が吹き替えした。村の広場に百姓を集めて侍たちが訓示する場面では、キクさんと同じ老人ホームの女性たちも出演した。
俳優座養成所時代の仲代達矢は、本作で町を歩く浪人役で出演している。仲代の出番はただ歩いて通り過ぎるだけの数秒だったが、黒澤から何度も歩き方でダメ出しされた。撮影は朝から始まるも、OKが出たころには午後3時を回っていた。しかし、黒澤には仲代の印象が残っており、のちに『用心棒』に起用された時に、黒澤から「あのときの仲代を覚えていたから使ったんだ」と言われたという。
製作 > 撮影 > 撮影地

丹那トンネル直上からの景色。冒頭の野武士が村を見下ろす場面は、丹那トンネルの真上で撮影され、村の全景のセットはその眼下に作られた。
静岡県にある鮎壺の滝。この滝で三船敏郎演じる菊千代が鮎を捕まえて食べるシーンが撮影された。
撮影の大部分は、東宝撮影所付近のオープンセットと、静岡県伊豆や神奈川県箱根などでのロケーション撮影で行われた。屋内セットはスタジオ内に組んだ「木賃宿」「水車小屋」「利吉の家」の3杯のみで、それ以外はすべて野外で撮影された。主なオープンセットとロケーションの場所は以下の通りである。
村の中心部 – 東宝撮影所手前の仙川沿いの田んぼ（後の東京都世田谷区大蔵団地）
村の北側の森（水神の森） – 東京都世田谷区大蔵のオープンセットの外れ
町（木賃宿、八角堂、茶屋など） – 東宝撮影所の農場オープン（後の東宝ビルト）
豪農の家、山塞 – 東宝撮影所オープン
村の全景、北の斜面 – 静岡県函南町下丹那
村の東と南（水車小屋など） – 静岡県伊豆市堀切
村の北と西 – 静岡県御殿場市用沢、二の岡
村の裏山（勝四郎と志乃のラブシーンなど） – 神奈川県箱根町仙石原、長尾峠
滝（三船が鮎を捕まえて食べる場面） – 鮎壺の滝
山塞へ行く道中 – 静岡県伊豆の国市珍場、沼津市口野
物語の中心となる村は、日本中の何処にでもある典型的な農村の原風景を想定し、北は福島県から西は岐阜県までロケーション・ハンティングを40日近くも行ったが、適地を見つけることはできなかった。そこで地形ごとに別々の場所で撮影してひとつの地域のように見せることにした。村内は東宝撮影所手前の田んぼを借用してオープンセットを作り、村の東と南は伊豆堀切、西は御殿場市、北の斜面と村の全景は下丹那、裏山は箱根で撮影した。村の全景のセットはオープンセットとは別に作られ、丹那トンネルの真上から俯瞰で撮影したが、その時に電柱がどうしても画面に入ってしまうため、東京電力に頼んで一時的に電柱を移設した。
水車小屋は当初伊豆市堀切に建てられ、炎上するシーンで実際に燃やされたが、黒澤は燃え方が気に入らないとして作り直されることとなった。台風による倒壊の危機も経て撮り直されたが、やはり黒澤は気に入らず、最終的に東宝撮影所でセットが組まれることとなった。
製作 > 撮影 > 撮影進行

1953年5月27日、豪農家の門前で利吉と万造が言い争いをするシーンでクランクインした。撮影初旬の黒澤は体調が優れず、7月10日にサナダ虫で入院して2週間撮影中断した。9月までに伊豆でのロケーション、水車小屋や木賃宿の室内シーン、町のオープンセットでの侍探しや果し合いのシーンなどを撮影した。
裏山での勝四郎と志乃のラブシーンは、シナリオではスミレの花畑を想定していたが、季節的にスミレは咲いておらず、スタッフ全員で山の中で野菊の花を摘み、それを植えて花畑を再現した。このシーンは箱根長尾峠を越えた国道下の暗い森の中での撮影で、十分な光量を得られなかったため、スタッフが宿泊していた旅館の鏡を総動員し、国道から鏡を並べて太陽光をリレーのように鏡で反射させて現場まで持って行った。この方法は『羅生門』でも用いていた。しかし、志乃役の津島恵子は、鏡の反射による強い太陽光で直接眼にキャッチライトを入れられ、それ以来眼が弱くなったという。
当初は10月上旬の封切りでスケジュールが組まれ、撮影期間は90日、完成は9月17日を予定していたが、実際の撮影進行は大幅に遅れた。助監督の堀川弘通はその理由として、ひとつの村を別々の場所で撮影したこと、野外撮影中心のため天候に左右されやすかったこと、その上にこの年が異常気象だったこと、スタッフがスケールの大きい活劇に不慣れだったことを挙げている。9月に入ってもまだ全体の3分の1しか撮影しておらず、当初の予算も使い果たしていた。スタッフには「いつクランクアップするか」の賭けをする人もいた。東宝の重役会では「続行か、中止か」で揉めて撮影中断となり、その間黒澤は多摩川で鯉釣りをして過ごした。黒澤は千秋実に「資本家というのは、いったん出した金は必ず回収する。まあまあ釣りでもしてろ」と語ったという。結局、会社側は製作続行を決めて追加予算を出し、11月に撮影所前の村のオープンセットで撮影再開した。
それでも撮影は遅れ、しびれを切らした会社は今までの撮影分を編集して見せるように要求し、1954年1月に再び撮影中断した。黒澤は粗編集したフィルムを会社幹部の前で試写したが、そのフィルムは菊千代が屋根に旗印を立てて、「ウアー、来やがった、来やがった!」というシーンで終わっていた。クライマックスの決戦シーンは、豪雨でセットが滅茶苦茶になることが初めから分かっていたため、予定を後回しにしており、会社側に対して意図的にスケジュールを組んだわけではなかったが、このままでは完成させようがないため、撮影続行となった。
こうした撮影遅延により、6月頃の設定である豪雨の決戦シーンは真冬の2月に撮影した。1月24日の大雪でオープンセットには30センチの雪が積もり、スタッフは消防団や学生アルバイトを動員し、3日かけてホースで水を撒いて雪を溶かした。地面は膝までつかるほど泥でぬかるみ、そこに数台の消防ポンプで雨を降らせたため、撮影は極寒の過酷な状況下で行われた。3月19日に野武士の山塞を焼き討ちするシーンでクランクアップした。このシーンの撮影では、スタッフがセットにガソリンをかけ過ぎたため、本番で火を付けると想像以上に火勢が激しくなり、利吉役の土屋嘉男は山塞の中にいる女房に近づこうとするところでバックドラフト現象に遭遇し、顔面火ぶくれになった。
製作 > 音楽

音楽を担当した早坂文雄は、当時肺結核を患っていたが、他の仕事と並行しながら1年かけてデッサンを書いた。早坂は書きためた曲を、黒澤の前で1曲ずつピアノで弾き、黒澤のダメ出しを受けながら修正して曲のアウトラインを決めた。音楽は単純明快な表現にするためライトモチーフ方式を採用し、モチーフとなる「侍のテーマ」「野武士のテーマ」「志乃のテーマ」「菊千代のテーマ」「百姓のテーマ」の5つの曲を作り、それらを場面の雰囲気や状況に合わせて、さまざまな楽器により変形させて演奏することにした。
主題曲ともいえる「侍のテーマ」は勇壮なマーチ風である。この曲ははじめ早坂が用意したデッサンがすべて没案となり、そこで早坂がごみ箱に捨てていた楽譜をピアノで弾いたところ、黒澤が気に入り採用したものだった。「志乃のテーマ」は黒澤が早坂らしい曲と評した。タイトルバックの「野武士のテーマ」は太鼓と弓弦で不気味さを出し、「菊千代のテーマ」はボンゴやサックスで演奏し、「百姓のテーマ」は百姓の恐怖のうめきを男声のハミングコーラスで表現した。ラストシーンで百姓たちが唄う「田植え唄」は、早坂が日本中の囃子言葉を調べて作詞し、プレスコで録音した。
オーケストレーションはクランクアップ後の4月1日から6日間かけて行われ、早坂邸に佐藤勝、佐藤慶次郎、武満徹が集まり、早坂の指示により分割作業で楽譜を書いた。ダビング作業は4月8日から12日間かけて行われたが、早坂の体調を考えて休みが設けられ、実質は7日間行われた。ダビングでも1曲演奏するたびに議論と修正が繰り返され、佐藤勝は「朝からテストして、1曲OKになったのが夕方5時なんてのが、ザラにありましたよ」と述べている。菊千代が屋根の上に旗を立てるシーンで流れるトランペットの「侍のテーマ」は、室内録音ではいい音が出ず、撮影所の壁にぶつけて吹いた音を録音したが、この録音だけで一晩かかり、近所から苦情が相次いだという。
製作 > 音楽 > サウンドトラック

早坂が作曲したサウンドトラックは、1954年5月13日に日本コロムビアからSPレコードで発売された。同年11月には「侍のテーマ」に歌詞を付け、山口淑子が歌唱した「七人の侍」という題名のレコードが発売された。レコードでは早坂が作詞したことになっているが、黒澤は「早坂と私と二人で作った」としている。2001年に東宝ミュージックからサウンドトラックCDが発売されており、それに収録されている曲は以下の通りである。
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| 全作曲: 早坂文雄。 | 全作曲: 早坂文雄。 | 全作曲: 早坂文雄。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「タイトル・バック」 |   | 早坂文雄 | 3:17 |
| 2. | 「水車小屋へ」 |   | 早坂文雄 | 1:00 |
| 3. | 「侍探し 一」 |   | 早坂文雄 | 0:49 |
| 4. | 「勘兵衛と勝四郎～菊千代のマンボ」 |   | 早坂文雄 | 3:43 |
| 5. | 「利吉の涙?白い飯」 |   | 早坂文雄 | 2:09 |
| 6. | 「侍探し 二」 |   | 早坂文雄 | 1:30 |
| 7. | 「五郎兵衛」 |   | 早坂文雄 | 2:18 |
| 8. | 「やりましょう」 |   | 早坂文雄 | 1:04 |
| 9. | 「釣り落とした魚」 |   | 早坂文雄 | 1:43 |
| 10. | 「六人の侍たち」 |   | 早坂文雄 | 2:51 |
| 11. | 「型破りの男」 |   | 早坂文雄 | 1:13 |
| 12. | 「出立の朝」 |   | 早坂文雄 | 1:02 |
| 13. | 「旅風景～俺たちの城」 |   | 早坂文雄 | 2:51 |
| 14. | 「野武士せり来たり」 |   | 早坂文雄 | 0:35 |
| 15. | 「七人揃いぬ」 |   | 早坂文雄 | 1:24 |
| 16. | 「勝四郎と志乃」 |   | 早坂文雄 | 2:43 |
| 17. | 「勝四郎、帰る」 |   | 早坂文雄 | 0:11 |
| 18. | 「寝床変え」 |   | 早坂文雄 | 0:57 |
| 19. | 「水神の森にて」 |   | 早坂文雄 | 1:34 |
| 20. | 「麦畑」 |   | 早坂文雄 | 0:27 |
| 21. | 「勘兵衛の怒り」 |   | 早坂文雄 | 2:15 |
| 22. | 「間奏曲」 |   | 早坂文雄 | 5:18 |
| 23. | 「刈り入れ」 |   | 早坂文雄 | 2:05 |
| 24. | 「利吉の葛藤」 |   | 早坂文雄 | 1:51 |
| 25. | 「平八と利吉」 |   | 早坂文雄 | 0:57 |
| 26. | 「農村風景」 |   | 早坂文雄 | 2:35 |
| 27. | 「弱虫、侍のくせに」 |   | 早坂文雄 | 1:49 |
| 28. | 「野武士の予兆」 |   | 早坂文雄 | 0:26 |
| 29. | 「夜討へ」 |   | 早坂文雄 | 0:55 |
| 30. | 「旗」 |   | 早坂文雄 | 0:20 |
| 31. | 「突然の再会」 |   | 早坂文雄 | 0:25 |
| 32. | 「素晴らしい侍」 |   | 早坂文雄 | 2:29 |
| 33. | 「野武士は見えず」 |   | 早坂文雄 | 1:00 |
| 34. | 「菊千代の奮起」 |   | 早坂文雄 | 0:49 |
| 35. | 「代償」 |   | 早坂文雄 | 1:07 |
| 36. | 「逢瀬」 |   | 早坂文雄 | 1:01 |
| 37. | 「万造と志乃」 |   | 早坂文雄 | 1:02 |
| 38. | 「田植え唄」 |   | 早坂文雄 | 1:22 |
| 39. | 「エンディング」 |   | 早坂文雄 | 0:43 |
| 合計時間: | 合計時間: | 62:14 |  |  |
製作 > 完成

1954年4月18日に音楽ダビングが終了し、その次に三縄一郎による効果音のダビングが行われた。決戦シーンの泥の効果音は、水槽に壁土を混ぜた泥水を入れ、それをスタッフが踏んで再現した。4月20日にすべてのダビングが終了し、その日の夜10時に東宝本社で完成試写が行われた。
東宝宣伝部の斎藤忠夫によると、本作の製作費などのデータは黒澤の希望で、宣伝のためのマスコミ発表用の水増し分を抜いて正確に広報された。そのデータでは、製作費は2億1000万円となっており、これは当時の普通作品の7本分に匹敵する金額となった。そのうちオープンセットが3500万円、俳優費が7000万円、ロケ費が2000万円で、これらにフィルム費などを合わせた直接費だけで1億3000万円もかかっている。『映画年鑑 1955年版』によると、直接費は1億2560万円で、プリント費や宣伝費を含めて2億1300万円としている。
スタイル > 影響

七人の侍のキャラクター設定は、初めに構想していた企画『日本剣豪列伝』で描こうとした実在の剣豪の逸話からインスピレーションを受けている。勘兵衛が頭を丸めて強盗を殺すエピソードは、『本朝武芸小伝』にある上泉信綱が強盗から子供を救出する逸話を元にしている。五郎兵衛が勘兵衛の腕試しを見抜くエピソードは、柳生但馬が自分の息子にやらせてみた話を元にしている。橋本によると、五郎兵衛は塚原卜伝、久蔵は宮本武蔵からキャラクターを参考にしたという。
本作の脚本は、黒澤が愛読するトルストイの長編小説『戦争と平和』と、アレクサンドル・ファジェーエフの長編小説『壊滅』の影響を受けている。また、ストーリー構成はドヴォルザークの「新世界より」の影響を受けており、黒澤は脚本執筆時に「ニューワールド（新世界より）を原作にしてやってみよう」と語ったという。黒澤は撮影期間中に何度もこの曲を聴いており、この曲から野武士が襲来するシーンなどのイメージを膨らませていた。
ジョン・フォードを尊敬していた黒澤は、本作でアメリカの西部劇のスタイルを意識している。馬が駆けるシーンでは、フォードの西部劇のように砂煙を立たせるため、廃材を燃やした木灰を撒いた。もともと木灰は馬の走る路面を固めるために撒いたもので、馬を走らせて砂埃が舞い上がり、誰かが「あれ、砂埃だけはジョン・フォード並みだぜ」と冷やかすと、黒澤は「そうだ、ジョン・フォード並みに派手にいこう」と言ってそのまま取り入れたという。クライマックスの豪雨の決戦シーンは、西部劇では常に晴れていて砂煙が定番であることから、黒澤がそれに対して「だったら、こちらは雨で行こう」と発想したことで生まれた。