stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
マイカル・トンプソン
個人成績 > NBA > レギュラーシーズン

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978–79 | POR | 73 | - — | 29.4 | .490 | - — | .572 | 8.3 | 2.4 | .9 | 1.8 | 14.7 |
| 1979–80 | POR | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 | 負傷により全休 |
| 1980–81 | POR | 79 | - — | 35.3 | .494 | .000 | .641 | 8.7 | 3.6 | .8 | 2.2 | 17.0 |
| 1981–82 | POR | 79 | 78 | 39.6 | .523 | --- | .628 | 11.7 | 4.0 | .9 | 1.4 | 20.8 |
| 1982–83 | POR | 80 | 80 | 37.7 | .489 | .000 | .621 | 9.4 | 4.8 | .9 | 1.4 | 15.7 |
| 1983–84 | POR | 79 | 74 | 33.5 | .524 | .000 | .667 | 8.7 | 3.9 | 1.1 | 1.4 | 15.7 |
| 1984–85 | POR | 79 | 55 | 33.1 | .515 | --- | .684 | 7.8 | 2.6 | 1.0 | 1.3 | 18.4 |
| 1985–86 | POR | 82 | 78 | 31.3 | .498 | --- | .641 | 7.4 | 2.1 | .9 | .4 | 14.7 |
| 1986–87† | SAS | 49 | 6 | 24.7 | .436 | 1.000 | .735 | 5.6 | 1.8 | .6 | .8 | 12.3 |
| 1986–87† | LAL | 33 | 1 | 20.6 | .480 | .000 | .743 | 4.1 | .8 | .4 | .9 | 10.1 |
| 1987–88† | LAL | 80 | 0 | 25.1 | .512 | .000 | .634 | 6.1 | .8 | .5 | 1.0 | 11.6 |
| 1988–89 | LAL | 80 | 8 | 24.9 | .559 | .000 | .678 | 5.8 | .6 | .7 | .7 | 9.2 |
| 1989–90 | LAL | 70 | 70 | 26.9 | .500 | --- | .706 | 6.8 | .6 | .5 | 1.0 | 10.1 |
| 1990–91 | LAL | 72 | 4 | 15.0 | .496 | .000 | .705 | 3.2 | .3 | .3 | .3 | 4.0 |
| 通算 | 通算 | 935 | 454 | 29.7 | .504 | .083 | .655 | 7.4 | 2.3 | .7 | 1.1 | 13.7 |
個人成績 > NBA > プレーオフ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1979 | POR | 3 | - — | 40.3 | .500 | - — | .500 | 10.3 | 2.0 | .7 | 1.7 | 19.7 |
| 1981 | POR | 3 | - — | 44.0 | .608 | --- | .722 | 7.7 | 1.3 | 1.0 | 3.0 | 25.0 |
| 1983 | POR | 7 | - — | 40.6 | .471 | --- | .658 | 8.0 | 5.6 | .9 | 1.1 | 15.0 |
| 1984 | POR | 4 | - — | 30.3 | .500 | --- | .773 | 7.3 | 3.8 | 1.3 | .8 | 15.3 |
| 1985 | POR | 9 | 0 | 27.8 | .490 | --- | .673 | 8.0 | 1.6 | .8 | 1.3 | 14.8 |
| 1986 | POR | 4 | 4 | 35.0 | .574 | --- | .538 | 8.3 | 3.5 | .3 | .8 | 19.0 |
| 1987† | LAL | 18 | 0 | 22.3 | .453 | --- | .680 | 4.9 | .5 | .4 | .9 | 8.8 |
| 1988† | LAL | 24 | 0 | 25.6 | .513 | --- | .581 | 7.1 | .5 | .7 | .9 | 9.7 |
| 1989 | LAL | 15 | 0 | 25.1 | .508 | --- | .683 | 5.1 | .7 | .4 | .8 | 11.4 |
| 1990 | LAL | 9 | 8 | 25.0 | .477 | --- | .615 | 4.3 | .2 | .2 | 1.4 | 6.4 |
| 1991 | LAL | 8 | 0 | 5.3 | .286 | --- | --- | 1.1 | .0 | .0 | .4 | .5 |
| 通算 | 通算 | 104 | 12 | 26.0 | .501 | --- | .648 | 6.0 | 1.2 | .5 | 1.0 | 10.9 |
家族

トンプソンは1987年に結婚。妻ジュリーとの間に3人の息子が生まれたが、3人とも現在はプロのスポーツ選手として活躍している。長男のマイケル・トンプソン（英語版）は、2011年から2012年にかけてクリーブランド・キャバリアーズに所属した経験のあるバスケットボール選手。次男のクレイ・トンプソンは、2011年にゴールデンステート・ウォリアーズに入団。2015年にはNBAチャンピオンを経験し、親子でNBAチャンピオンを経験した一家となった。三男のトレイス・トンプソンは、プロ野球選手で、2009年にシカゴ・ホワイトソックスに入団し、2015年にメジャーデビューした。
夢魔 (絵画)

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英語: The Nightmare

作者: ヘンリー・フュースリー
製作年: 1781年 (1781)
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 101.6 cm × 127 cm (40.0 in × 50 in)
所蔵: デトロイト美術館、ミシガン州デトロイト
『夢魔』（むま、英語: The Nightmare）はイングランド系スイス人の画家であるヘンリー・フュースリーによって1781年に制作された油彩画の作品である。腕を下に投げ出して金縛りのような状態で眠る女性、女性の胸の上にしゃがんで座る悪魔のような猿に似た夢魔が描かれている。2021年時点ではデトロイト美術館に所蔵されている。
この絵は1782年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで初公開された後、批評家とパトロンを魅了した。政治的な風刺でパロディ化され、版画としても広まるほど人気となった。高い評価を受けたため、フュースリーは少なくとも他に3つのバージョンを制作した。
作品の解釈はさまざまである。作品は悪夢を見ている女性と悪夢の内容を同時に描き出しているように見える。夢魔と牡馬の頭は当時の悪夢についての信仰と民間伝承を表している。しかし、理論家の中にはこれらはもっと特別な意味を持つと見なしている者もいる。当時の批評家はこの作品の明白な性的要素に驚かされた。以降、学者の中にはユングの無意識の理論を予期するものとして解釈する者もいた。
作品

『夢魔』は悪夢が女性に及ぼす影響と夢の内容の両方を同時に表現している。作品は長い首をあらわにしながら、ベッドの端から頭を垂れ下げ寝ている女性を描写する。夢魔がこちらを見つめながら女性の体の上に座っている。 女性は仰向けに横になり、まるで死んでいるように見え、この姿勢は悪夢を助長していると考えられる。
当時の鑑賞者にとって、作品は夢魔と牡馬 (mare) の関係を引きあいに出し悪夢 (nightmare) を強調するものだった。作品はフュースリーと同輩の白昼夢の経験に影響を受けたものとされる。フュースリーたちは、白昼夢の経験は1人で眠っている人々に取り憑いた悪魔や魔女に関するドイツの民族伝承に関係づけることができると知った。伝承の中では、男性のもとには「悪夢に悩む」という意味の"hag-riding"や"mare-riding"の語源となった魔女や牡馬が訪れると考えられ、女性は悪魔と性交すると考えられていた。しかしながら、「悪夢」の語源は、馬とは関係がない。「悪夢」という語はmaraという語に由来する。maraとは、寝ている人に苦痛を与えたり、窒息死させる悪魔を指すスカンジナビアの神話上の生物を表す用語である。"nightmare"の古い意味は、眠っている人の金縛りや、呼吸困難、恐怖の感情による胸が圧迫されたという経験を含めたものであった。
チューリッヒで生まれたヘンリー・フュースリーにとって睡眠と夢はありふれた主題であったが、叙任された牧師であった彼の作品の中では『夢魔』は文学や宗教的なテーマについての言及がない点で非常に珍しかった。彼の知られている中で最も古い作品は"Joseph Interpreting the Dreams of the Baker and Butler"（パン屋と酒倉係の夢を解釈しているヨセフ）（1768年）である。それ以降の作品として、ジョン・ミルトンの『失楽園』に影響を受け描かれた作品『羊飼いの夢』（1798年）、また、シェイクスピアの戯曲『リチャード三世』を基にして制作された"Richard III Visited by Ghosts"（1798年）がある。
フュースリーの芸術の歴史についての知識は幅広かったため、批評家たちはこの絵画が古代、古典、ルネサンスの芸術から影響を受けた箇所の材源を明らかにすることが可能になった。批評家ニコラス・パウエルによると、女性の姿勢はヴァチカンの古代彫刻『眠るアリアドネ』に由来する可能性があり、また、夢魔の表現様式はシチリアの古代遺跡であるセリヌンテにある銅像に由来する可能性がある。パラッツォ・デル・テにあるジュリオ・ロマーノの『ヘカベーの夢』の女性も同様に由来とされている。パウエルは馬とルネサンスのドイツ人芸術家ハンス・バルドゥングの木版画、または、ローマのクイリナーレにある大理石の『馬の調教師』と関係づけている。準備段階のチョークでのスケッチに含まれていなかったため、フュースリーは後からの思い付きとして馬を足した可能性がある。絵画自体の存在感は「悪夢」の世界における視覚的なしゃれ、また、民間伝承への意識的な言及と考えられている。牡馬はこの絵の着想に揺さぶりをかけ、ゴシック的なトーンにも貢献している。
発表

1781年に制作された。1782年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで初めて展示され、大きな評判を呼んだ。初期の伝記作家で友人だったジョン・ノウルズは「めったにないほど（中略）人々の興味を掻き立てた」と言った。ロイヤル・アカデミーでの展示にはフュースリーによるウィリアム・シェイクスピアの作品をテーマとした絵も含まれており、このおかげでフュースリーは出版業者ジョン・ボイデルによる『ボイデル・シェイクスピア・ギャラリー』に8枚の絵を描く契約を手にした。
1782年から数十年の間作品は有名だったため、フュースリーは同じテーマでほかの作品を制作し始めた。フュースリーはオリジナル作品を20ギニーで売却した。そして、1783年1月からトーマス・バークの低価格の版画が広く普及し、発行者のジョン・ラファエル・スミスは少なくとも500ポンド以上の収益を得た。エラズマス・ダーウィンの短詩「悪夢」が版画の下に書かれた。
ダーウィンは短詩「悪夢」を「植物の愛」（1789年）に追加し、また、「植物の愛」の中で悪夢についてさらに詳しく述べた。「植物の愛」にはフュースリーが口絵を提供した。
フュースリーは最初の『夢魔』が成功したため、続いて他のバージョンを描き、少なくとも3枚が現存している。『夢魔』のバージョンのひとつはフュースリーの親友で出版業者であったジョセフ・ジョンソンの上にかかっていて、毎週ディナーの席で来客に披露されていたという。 1790年から1791年の間に描かれ、フランクフルト・アム・マインのゲーテ博物館に所蔵されている絵画は重要である。オリジナルより小さく、女性の頭が左に垂れていて、女性に向かい合って右側に鏡がある。夢魔は絵画の外ではなく女性のほうを見ており、とがった猫のような耳をしている。現存する2つの版の最も顕著な差はテーブルの上にあるカップルのエロティックな小像である。
背景

絵画を描く数年前にフュースリーはローマからロンドンに旅する途中、チューリッヒのアンナ・ランドホルトという女性と恋に落ちた。フュースリーは友人に、アンナの身体にベッドで布を巻き付ける幻想について書き送っている。アンナは別の男性と結婚したが、この体験は本作と関係しているのではないかとも言われている。
解釈

本作はその性的なテーマゆえにスキャンダラスと見なされることもあった。人類学者のチャールズ・スチュワートはこの眠っている女性を「肉欲的」と評した。この女性を「性交を受け入れる体位」と記述したゴシック研究者もいた。フュースリーの絵画は昇華された性本能の典型的表現と見なされている。関連する解釈として、インキュバスは夢で男性のリビドーを象徴し、カーテンから割り込む馬は性行為を表しているというものがある。
受容と影響

『夢魔』は広く模倣・剽窃され、ジョージ・クルックシャンクやトマス・ローランドソンなどにより、しばしば政治風刺画でパロディの題材に用いられた。たとえばホレーショ・ネルソン提督が夢魔、愛人のエマ・ハミルトンが眠っている女性になっている絵などが描かれた。パロディはフュースリーをからかうものと見なす者がいる一方、むしろ『夢魔』は単に諷刺の対象をバカにするための手段に過ぎないという考えもある。
受容と影響 > 文学への影響

『夢魔』はメアリー・シェリーのゴシック小説『フランケンシュタイン』（1818年）の1場面に影響を与えている可能性がある。シェリーはこの絵画を知っていたと思われる。両親であるメアリ・ウルストンクラフトとウィリアム・ゴドウィンはフュースリーを知っていた。怪物がヴィクター・フランケンシュタインの妻を殺す場面には「彼女はそこで命も生気もなくベッドに身を投げ出した状態で横たわり、頭は下に垂れ、半ば髪に隠れて顔が青白く歪んでいた」という描写があり、この象徴的なイメジャリーはこの絵画にヒントを得ている可能性が指摘されている。『フランケンシュタイン』とフュースリーの伝記には類似のテーマが見いだせる。フュースリーのインキュバスには恋の相手であるアンナが別の男性と結婚するのを見て抱いた感情が持ち込まれているが、シェリーの怪物は結婚式の拠るにヴィクターへの復讐を誓う。フランケンシュタインの怪物のように、フュースリーの夢魔は象徴的に結婚を妨げようとしている。
エドガー・アラン・ポーは短編小説『アッシャー家の崩壊』（1839年）で『夢魔』を引き合い出しているのかもしれないと言われている。語り手はアッシャー家にかかっている絵画をフュースリーの作品になぞらえており、ここで「インキュバス」に言及している。ポーもフュースリーも潜在意識に関心を抱いていた。
受容と影響 > 20世紀から21世紀

フュースリーの『夢魔』は20世紀に心理学や精神分析学を研究した理論家に影響を及ぼしたと言われている。1920年代、ジークムント・フロイトのウィーンの家には『夢魔』の模作が飾られていた。カール・グスタフ・ユングは『夢魔』などのフュースリーの作品を『人間と象徴』（1964年）で取り扱っている。
テート・ブリテンは2006年2月15日から5月1日まで、『夢魔』を中心的な展示品としてGothic Nightmares: Fuseli, Blake and the Romantic Imagination（「ゴシックの悪夢：フュースリー、ブレイク、ロマン主義的想像力」）という展覧会を開催した。展覧会カタログによると、この絵画はシェリーの小説の最初の映画化である『フランケンシュタイン』（1931年）や『O侯爵夫人（フランス語版）』（1976年）などに影響を与えている可能性がある。
現代の芸術家ではバルテュスが『夢魔』の要素を自作に組み込んでいる (e.g., The Room, 1952–54)。
2015年のドイツのサイコロジカルスリラー映画であるDer Nachtmahrは、この絵画からタイトルやテーマの一部についてヒントを得ている。
トーマス・バークによる1783年の版画版「夢魔」。
本作の人気ゆえ、フュースリーはこの1790年から1791年のバージョンを初めとして多数、同じテーマの絵画を描いた。
『夢魔』の後ろに描かれた未完成の絵画。
政治家のチャールズ・ジェームズ・フォックスはトマス・ローランドソンによる諷刺的な彩色エッチング『コヴェント・ガーデンの夢魔』（1784年）の対象になった。
LOVE (FoZZtoneのアルバム)

『LOVE』（ラヴ）は、日本のロックバンド、FoZZtoneのアルバム。2012年4月11日発売。
第二弾となるオーダーメイドアルバム企画『From the INNER KINGDOM』において、収録曲のうちから3曲が（新曲9曲、LOVE収録曲3曲の計12曲から10曲を選択する）候補曲となることが発表された。
収録曲

LOVE
2012年2月1日にiTunes、レコチョクで先行配信された。
この曲のPVは群馬県高崎市にて撮影された。
『From the INNER KINGDOM』の候補曲。
TOUGH!!!
2012年4月18日に『From the INNER KINGDOM』の候補曲として配信された。
GAME
インストゥルメンタル曲。
仮タイトルは「TV GAME」。
Tomorrow Never Knows
2012年4月18日に『From the INNER KINGDOM』の候補曲として配信された。
blow by blow
「風が吹けば桶屋が儲かる」という諺から着想を得て作られた曲。
仮タイトルは「麺屋パン屋」。
京都市立岩倉南小学校

| 京都市立岩倉南小学校 |
| --- | --- |
 
 北緯35度04分05秒 東経135度47分04秒﻿ / ﻿北緯35.06816度 東経135.78436度﻿ / 35.06816; 135.78436座標: 北緯35度04分05秒 東経135度47分04秒﻿ / ﻿北緯35.06816度 東経135.78436度﻿ / 35.06816; 135.78436
過去の名称:  明徳小学校南分校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  京都市
設立年月日:  1985年（昭和60年）
共学・別学:  男女共学
学校コード:  B126210001410 
所在地:  〒606-0013
 京都府京都市左京区岩倉下在地町340-1
外部リンク:  
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京都市立岩倉南小学校（きょうとしりついわくらみなみしょうがっこう）は、京都府京都市左京区岩倉下在地町に所在する公立小学校。
沿革

1983年（昭和58年） - 12月2日、現在地において校舎建設起工式。
1984年（昭和59年） - 4月1日、明徳小学校南分校開設。
1985年（昭和60年） - 京都市立岩倉南小学校として独立開校。
校歌

作詞：吉村義夫

作曲：船越修
通学区域

通学区域は以下の25地域。
岩倉忠在地町（叡山電鉄鞍馬線以南）
岩倉三宅町（叡山電鉄鞍馬線以西）
岩倉南三宅町
岩倉大鷺町
岩倉中大鷺町
岩倉南大鷺町
岩倉東宮田町
岩倉西宮田町
岩倉東五田町
岩倉西五田町
岩倉南四ノ坪町
岩倉北四ノ坪町
岩倉南桑原町
岩倉北桑原町
岩倉西河原町（岩倉惣墓南西の府道106号線と叡山電鉄鞍馬線が接する所以西。）
岩倉中河原町
岩倉南河原町
岩倉三笠町
岩倉木野町 (皆越地区の飛び地は市原野小学校区。)
岩倉幡枝町
岩倉南池田町
岩倉北池田町
岩倉南平岡町
岩倉北平岡町
岩倉南木野町
いぐさひできの自転車でGO!

いぐさひできの自転車でGO!（いぐさひできのじてんしゃでゴー!）は福島県のローカル番組「サタふく」内で放送されたコーナーである。
概要

福島テレビ（フジテレビ系列）のアナウンサー（当時。コーナー終了後の2018年7月に制作部長に昇格）・藺草英己が福島県内を自転車で巡る企画。2003年4月に「サタふく」の1コーナーとして放送開始。以来この番組の看板的コーナーであった（稀に番組の半分程の時間を使うこともあった）。
2010年には、今西太一作曲の番組オリジナルテーマソング「あの町へGO!」が披露された。
福島県内を巡るのが主だが、サイパンや韓国などを自転車で巡る回も放送されたことがある。
2011年1月にゴール・福島テレビ本社のある福島市に入った。3月を以て全市町村巡回を終了し企画を終了する予定だったが、東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）により以前に収録した映像の使用が困難になったため、4月放送分以降は特に浜通りの津波被害に遭った過去の紹介者への再訪をメイン企画としていた。その後、2012年1月21日放送分から東日本大震災以前の収録映像の使用が改めて可能となり本来の自転車でGO!が再開、2月25日放送分でゴールした。4月から第2シーズン放送開始。それに伴い自転車でGO!2曲目となるオリジナルテーマソング「福島の人」が発表された。
2018年3月、藺草の番組卒業に伴い、コーナー終了。
基本ルール

徒歩・自転車での走行のみで移動を行なう。
県境もしくは海岸つまり福島県の外周に出た場合、外周上ならばどこへでも移動することが出来る。
いわき市の海岸から桧枝岐村の尾瀬（新潟県・群馬県・栃木県との県境）に移動する。
福島市（宮城県・山形県との県境）から白河市（栃木県との県境）に移動する。
見どころ

このコーナーには撮影しているカメラマンやディレクター、アシスタントなども声で出演。ディレクターが藺草をいろいろと皮肉るシーンなどもある。アシスタントは大柄で大食いでもあるために藺草が食べきれなかった食事を完食してくれる「大食漢アシスタント」として活躍している。

また途中から市町村合併が始まったため福島県内の市町村数は減少したが、コーナー開始当時の90市町村を巡るということになっている。テロップ表示、コーナー内での言述は「旧○○市（町、村）」。
日曜日も!自転車でGO!

第1シーズンの再放送・ダイジェスト版として「日曜日も!自転車でGO!」（にちようびも!じてんしゃでゴー!）を2006年10月1日から2013年3月31日まで日曜9:30 - 9:45に放送。2013年4月7日から2014年9月28日まで日曜9:30 - 9:55と10分拡大し、タイトルも「日曜日も!自転車でGO!てんこ盛り」となったが、2014年10月5日からはタイトルを「日曜日も!自転車でGO!カロリーオフ」とさらに変更し、放送時間も日曜9:30 - 9:45と10分短縮となった。2015年3月29日をもって終了。最終回は『ワイドナショー』を休止させ11時15分までの放送とし、東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）発生直前までの放送分と2012年1月21日放送分からゴールした2月25日放送分までを放送した。エンディングは第1シーズン初回の福島テレビ本社を出発するシーンで締めた。過去にはスカパー!のインターローカルTV（無料ch）でも放送されていた。番組は一貫して、『サタふく』のスタジオセットや副調整室で藺草とディレクター（のちのプロデューサー。音声のみの出演。）、ふくたん（パペット。二人の喋りに相槌を打ったりリアクションをする。）が進行。番組冒頭、中盤、エンディングでその回を振り返りトークするものだった。初期の15分番組時代にはエンディングに「素朴な質問」を紹介するコーナーが設けられていた期間もあった。
2013年7月23日に、フジテレビONEにて放送された、『ローカルサンデー 〜ご当地の人気番組を見てみよう〜』にて、当番組の一部が放送された。
スタジオには、フジテレビの男おばさん（軽部真一・笠井信輔）と、藺草英己の3人で番組を進行した。
マッジ・ギル

マッジ・ギル（Madge Gill、1882年-1961年）は、イギリスのアウトサイダー・アーティスト。
半生

私生児として生まれ、幼児期の大半を人里離れた場所で過ごす。9歳の時に孤児院に収容され、後にカナダに移って農業に従事する。19歳になって、ロンドンの霊能者の叔母の元で生活することになるのだが、この叔母がマッジに心霊主義と占星術を教え込む。25歳になると株式ブローカーのトーマス・エドウィン・ギルと結婚し、三人の子供をもうけるが、そのうちの一人をスペイン風邪で亡くす。その翌年、死産を経験し、マッジ自身も危篤状態に陥る。数ヶ月寝たきり生活を送ったが、片目を失明する。
画家としての活動

快復後、マッジは取り憑かれたようにドローイングに熱情を傾け始め、40年にわたり、黒のインクのみを用いて数百点もの作品を制作する。作品は、はがき大のものから10メートル近いものまでさまざまである。
マッジは、自分が "Myrninerest"（My Inner Rest＝「私の内にあるやすらぎ」が由来と考えられている） という想像の霊に導かれているという。そしてこの霊の名が作中にしばしばサインされている。「複雑な紋様の衣装をまとった若い女性」というモチーフがほとんどの作品に用いられており、この女性はマッジがスペイン風邪でなくした子供を表すと考えられている。様々な雰囲気、様相でこの女性が描かれるが、決して体全体を描くことはなく、常に彼女の衣装がまわりの複雑なラインや模様にとけ込むように描かれているのが特徴である。
晩年

展示会を開くことは滅多になく、また"Myrninerest"霊の怒りをかうことのないようにと、作品を売りに出すこともなかった。マッジの長男ボブが1958年に死亡してからは酒に溺れるようになり、絵を描くこともなくなる。
1961年に死去。自宅から数百点の作品が発見され、ここで発見されたものを含む、多くの作品がロンドンニューアム区に所蔵された。展示される計画はない。
フランシス・ステュアート (第11代マリ伯爵)

第11代マリ伯爵フランシス・ステュアート（英語: Francis Stuart, 11th Earl of Moray、1795年11月7日 – 1859年5月6日）は、イギリスの貴族。1810年から1848年までドゥーン卿の儀礼称号を使用した。
生涯

第10代マリ伯爵フランシス・ステュアートと1人目の妻ルーシー・スコット（Lucy Scott、1798年8月3日没、ジョン・スコットの次女）の長男として、1795年11月7日に生まれた。青年期より精神異常者だったという。
1848年1月12日に父が死去すると、マリ伯爵の爵位を継承した。
1859年5月6日に死去、生涯未婚だったため弟ジョンが爵位を継承した。
京都市立小栗栖宮山小学校

| 京都市立小栗栖宮山小学校 Ogurisu Miyayama elementary school |
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 北緯34度56分46秒 東経135度47分59秒﻿ / ﻿北緯34.94623度 東経135.79973度﻿ / 34.94623; 135.79973座標: 北緯34度56分46秒 東経135度47分59秒﻿ / ﻿北緯34.94623度 東経135.79973度﻿ / 34.94623; 135.79973
国公私立の別:  公立学校
設置者:   京都市
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B126210001394 
所在地:  〒601-1461
 京都府京都市伏見区小栗栖宮山1-1
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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京都市立小栗栖宮山小学校（きょうとしりつ おぐりすみややましょうがっこう）は京都府京都市伏見区小栗栖宮山にある公立小学校。
沿革

1983年（昭和58年） - 開校。
卒業後の進路

卒業後は基本的に京都市立小栗栖中学校に進学する。
通学区域が隣接している学校

京都市立醍醐西小学校
京都市立池田小学校
京都市立石田小学校
京都市立桃山東小学校
京都市立藤城小学校
京都市立深草小学校
京都市立小野小学校
C7H16

化学式：C7H16（モル質量: 100.202 g/mol）は、
ジメチルペンタン
2,2-ジメチルペンタン（英語版）
2,3-ジメチルペンタン（英語版）
2,4-ジメチルペンタン（英語版）
3,3-ジメチルペンタン（英語版）
3-エチルペンタン
ヘプタン
メチルヘキサン
2-メチルヘキサン（英語版）
3-メチルヘキサン
トリプタン（2,2,3-トリメチルブタン）
ΔT

1657年から2018年までのΔTの変動
ΔT（デルタティー）とは、地球時(TT)から世界時(UT)を引いた差である。
2021年時点の ΔT は69.4秒ほどである。2010年では 66.1秒ほどであった。1900年には約-3秒程度、1950年には29秒程度であり、おおむね増加傾向にある。
ΔTの計算

1日の長さ、すなわち地球の自転周期 T は、地球の自転速度 ν = 1/2π dθ/dt を用いて T = 1/ν と表わすことができる。したがって、周期の変化速度はこれを微分して dT/dt = −1/ν2 dν/dt と表わされる。ただし、通常は現在の周期からの比率になおした量 α = 1/T dT/dt = −1/ν dν/dt が用いられる。この量はある時間の経過後に周期が現在の値から何パーセントだけ変化するかを表わすので1/時間の次元を持ち、通常は「ミリ秒/日/世紀」(ms/day/cy) の単位が用いられる。
ΔTの計算 > 世界時

世界時は、地球の自転に基づく時間尺度である。地球の自転は短い期間（数日から1世紀）では不変と言えないため、これに基づく時間の精度は高々108分の1でしかない。しかし、より重要なのは長期的な影響である。潮汐加速は何世紀もかけてじわじわと地球の自転速度を減少させていく。その変化率は約 dT/dt = +2.3 ms/cy  あるいは α = +2.3 ms/day/cy である。1日の間では、これは ΔT/T = 7.3×10−13 という非常に小さな変化になる。しかし、地球の自転速度を変える他の力も存在する。その中で最も重要なものは、最終氷期の終わりに大陸の氷床が溶けた結果であると考えられている。これによりその重大な重量が取り除かれたことにより、極地においてその下の土地が上向きに反発し始めた。これは継続しており、アイソスタシー的な平衡に達するまで続く。これを「ポスト・グレイシャル・リバウンド（英語版）(post-glacial rebound)」といい、地球の質量を自転軸に近づけ、角運動量保存の法則に従って、地球をより速く自転させる。複数のモデルから導き出される変化率は約 -0.6 ms/day/cy である。従って、地球の回転の正味の加速（実際には減速）あるいは平均太陽日(LOD)の長さの変化は +1.7 ms/day/cy である。これは実際に過去27世紀にわたって観察された平均の変化率である。
ΔTの計算 > 地球時

地球時は、理論上の一様な時間尺度であり、それ以前の暦表時(ET)との連続性を提供するために定義される。ETは、1948年から1952年の期間に提案されその採択が合意された独立した時間変数である。その時点で可能な限り重力的に一様な時間尺度を形成することを目的とし、サイモン・ニューカムの太陽表（英語版）（1895年）による定義に依存し、観察された不一致に対応するために新しい方法で解釈された。ニューカムの表は、1900年から1983年までの太陽による天文暦の全ての基礎を形成していた。それらは元々グリニッジ標準時と平均太陽日で表現され、出版された。後に、1960-1983年の間、1948-52年に採択されたETの案に従って、ETで表現された。ETは、（現代の結果に照らして）1720年から1890年の間の平均太陽日（中心は1820年）に近づいているように見える。それは、その期間がニューカムの表に基づいて観測が行われた期間だったからである。TTは理論上は厳密に一定である（SI秒に基づき、全ての秒は同じ長さである）が、実際には国際原子時(TAI)によって1014分の1の精度で実現されている。
地球の自転速度

地球の角度位置（具体的には架空の平均太陽に対する本初子午線の方向）として表される時間を得るためには、地球の自転速度を積分しなければならない。+1.7 ms/d/cy を積分し、結果の放物線を1820年を中心にすると（最初の近似まで）、ΔT として 31 × (year − 1820/100)2
 秒が得られる。皆既日食を用いた ΔT の平滑化した過去の測定値は、-500年（紀元前501年）では+17190秒、0年（紀元前1年）では+10580秒、500年では+5710秒、1000年では+1570秒、1500年では+200秒となる。望遠鏡が発明された後、月による星の掩蔽を観測することによって ΔT の測定が行われ、ΔT をより短い間隔で正確な値を求めることができるようになった。ΔT は、1680年から1866年の間に +11 ± 6秒 で平坦になるまで減少を続けた。1902年以前約30年間、それは負の値になり、-6.64秒に達した。その後は増加し、2000年には+63.83秒、2017年半ばには+70.25秒になった。将来的にはさらに速く（二次関数的に）増加し続ける。UTCとUT1のずれ（DUT1）を0.9秒間以内にするための調整を続ける限り、さらに多くの閏秒をUTCに追加する必要が出てくる（現在のUTCに使用されているSI秒は、現在の平均太陽時に基づく秒の値よりもやや短くなっていた）。物理的に、世界時における本初子午線は、過去と未来の両方で、地球時における本初子午線よりも東にずれていることになる。+17190秒、すなわち約4+3⁄4時間は東経71.625度に相当する。これは、-500年（紀元前501年）には、地球のより速い自転により、一様なTTを使用して計算された場所よりも71.625度東の地点で皆既日食が生じることを意味する。
1955年以前の値

1955年以前の全ての ΔT の値は、日食や掩蔽による月の観測値に依存する。月の潮汐効果によって誘発される地球での摩擦によって失われた角運動量は、月に伝達され、角運動量を増加させ、そのモーメントアーム（地球からの距離）が増加する（約 +3.8 cm/年）。これは、ケプラーの法則により、月が地球の周りをより遅い速度で公転する原因となる。引用された ΔT の値は、この効果による月の加速度（実際には負の加速度である減速）が dn/dt = −26″/(cy2) であると仮定する。ここで、n は月の平均公転角運動である。これは、2002年時点で dn/dt の最良推定値である −25.858″/cy2±0.003″/cy2 に近いので、現在の値に適用される不確実性および平滑化を考慮して ΔT を再計算する必要はない。今日では、UTは、銀河系の電波源によって形成された慣性基準系に対する地球の観測された方向であり、恒星時と太陽時の採用された比によって修正されている。いくつかの観測所による測定は、国際地球回転・基準系事業(IERS)によって調整されている。
石高制

石高制（こくだかせい）とは、土地の標準的な収量（玄米収穫量）である石高を基準として組み立てられた日本近世封建社会の体制原理のことである。土地の大小や年貢量のみならず、身分秩序における基準として用いられた。
背景

戦国時代にはこれまでの荘園とそれを取り巻く土地制度が解体され、戦国大名による新たな土地支配の体制が確立された。戦国大名は貫高制に基づいて検地を行い、軍役を定めた。貫高制では土地の面積や大まかな質によって年貢高が定められ、実際の収穫高とはほとんど無関係であった。
石高の概念自体は、戦国時代に一部の大名が採用し、織田政権でも土地の評価方法として一部の地域で採用されていたが、本格的な導入は豊臣政権による太閤検地以後であり、徳川政権（江戸幕府）は、それを土台として日本全国の支配を確立させた。原則としては検地丈量を行って石盛を行って石高が確定し、それに基づいた公儀による印判状・判物の発給によって領知高が確定されたが、実際の運用面で検地の数字を重視しながらも経済的・政治的な事情を加味した加減が加えられた「公定の生産高」が石高として算定され、そのために各種の例外が適用された事例も多かった。
導入の背景には、農民層の田畑や屋敷地に対する経済的価値の把握・表記には、実際の収量を元にした石高制の方がより直接的で適切であったことがあげられる（ただし、実際の石高が直接的な表示であったかどうかという点には問題点もある）。更に、土地に対する名請人を実際の耕作者に固定することで、現地の土豪や有力農民による中間搾取を困難にし、彼らの武士化・領主化を排除して、兵農分離の徹底と下剋上抑止の役目を果たした。また、急激な統一政権成立の過程において、従来の惣村と外来の新領主が年貢徴収などを巡って、対立する事例がしばしば見られた。領主側は一円支配確立のために、惣村における複雑な土地関係を整理して把握することで、彼らの抵抗を抑えようとしたのである。
更に近年では、近世日本における貨幣制度の混乱も原因として注目されている。それまで明から宋銭や明銭を輸入し使用していたシステムが、勘合貿易の断絶及び明での貨幣制度の変更による銅銭そのものの衰退（銀及び紙幣による支払体系の定着に伴う国家保証の消滅と、私鋳銭の大量流通による官銭の排除）によって、これまで明の銅銭をそのまま利用していた日本を含む周辺諸国の経済に混乱を与えた。日本ではそれまで鐚銭と呼ばれていた低品質な私鋳銭は、撰銭（排除）の対象であったが、貨幣需要の高まりと銅銭体系の崩壊という2つの現象が衝突し、やむなく一定水準以上の鐚銭を含む私鋳銭によって需要の補完が行われた。しかし、水準以下の鐚銭が大量に出回ることを防げず、貨幣の信用は下落した。幕府は律令制下でごく少量流通していただけの金貨や銀貨を本格的に発行するなどして対応しようとしたが、需要を満たすだけの量は確保できず、また全国的に通用する良質な銅銭を鋳造・流通させる仕組みもなかなか確立できなかったため、16世紀中期から17世紀中期までのほぼ1世紀の間、銅銭を中心とした貨幣の価値と信用は著しく低下した。こうした中で銅銭を基準とした貫高制を維持することは事実上不可能になり、代用貨幣である米による徴税への切り替えを余儀なくされたというのである。
太閤検地

石高制の確立に大きな影響を与えたのは、豊臣政権の太閤検地であるが、実は太閤検地にも時期によって大きく内容が分かれる。前期の太閤検地でも石高制に基づく検地方針は示されていたが、臣従したばかりの地方の有力大名に対して貫徹させるまでには至らなかった。全国統一が完成した翌年の1591年（天正19年）、豊臣政権は諸国に対して一国御前帳の提出を命じているが、これは翌年の人掃令と合わせて朝鮮出兵に備えた兵粮・軍役負担を確保するために、大名の領知高を確認する点を優先しつつも日本全国の土地を同一の基準をもって把握しようとしたのである。ただし、注意すべきは「大名の領知高を確認する」という点である。例えば、長宗我部氏の土佐一国9万8千石は実際の検地によるものではなく、同氏の動員可能兵力からの逆算と言われ、佐竹氏や島津氏などに対しては石田三成ら奉行が政治的必要（軍役負担などの観点）から石高を操作していたことが知られている。更に領内で米がほとんど獲れず、もっぱら貿易による利益に依存していた宗氏や松前氏は実際には無高もしくはそれに近いにもかかわらず、利益から計算された形式上の表高が与えられていた。また、一部の地域では国人や農民による一揆を恐れて検地そのものを行われなかったと言われている。もっともそうした地域でも全国的な流れの中で石高表記への移行は受け入れざるを得ない状況になっていった。
江戸時代

石高制の確立と人掃令、更には武士に対する城下町集住政策によって兵農分離は進展し、城下町の整備が進むことになった。なお、武士や農民以外の層と石高制は全くの無関係ではなかった。公家や寺社もまた公儀から所領を与えられており、町人は農民の石高に代わる各種の役負担が命じられていたからである。そうした、負担体系の違いが、江戸時代における農民・職人・商人の最大の違いであった。
江戸幕府が成立すると、改めて全国の石高の再確認が行われた。1605年（慶長10年）に改めて全国の大名に対して郷村帳と国絵図の提出を命じるとともに、諸大名に対する助役賦課の基準を石高から物成の量に変更することとした。1617年（元和3年）には大坂の陣及び初期の各種普請による論功行賞がほぼ終了して将軍徳川秀忠より諸大名に判物が下された。そこに表記された石高が表高（おもてだか）と称されて、原則的には幕末まで変わることが無かった。だが、実際の大名の所領では、新田開発や検地の徹底によって実際の年貢賦課の基準となった実質の石高と言える内高（うちだか）との格差は広がる一方であり、表高は大名家の知行や家格を明示するための数字に過ぎなくなっていった。一方、農村においては内高から算出される物成高(年貢賦課の基準となる、田畑からの収量)が実際の物成高と合致するようになり、これによってそれまで村高水準までしか用いることが出来なかった石高が個々の土地に対しても適用できるようになった。
江戸幕府は石高制によって大名の所領規模を簡単に把握できるようになり、加封・減封・転封や飛地の処理も簡単に行えるようになった。また、大名に課する負担や幕府役職の任免も石高に応じたものとなった。一方、大名も自己の藩において石高制を採ったが、家臣を所領である給所には住まわさず、年貢徴収や人夫動員も藩中央が行った。更に時期はやや遅れるものの農村でも検地の徹底によって検地帳に石高が記載できるようになり、通常の年貢は石高に年貢率を掛けて算出し、更に雑税や夫役も類似の方法で算出されて賦課された。石高制は封土を上から順次分割給付して主従関係を保ち、家臣間あるいは農民間においては石高の多寡によって上下関係を決定づけることが出来る。しかも、複雑な面積計算をすることなく、石高の規模に合わせて増加・減少・交換を可能にすると言う幕藩体制を維持・存続させるには非常に好都合な制度であった。
また、戦国時代以前と違って貨幣経済が浸透はするものの、金貨、銀貨、銅貨（銭）の交換比率が市場に委ねられた変動相場制で、かつ東日本は金が主体だが西日本は銀が主体で貨幣が全国的に統一されていないという問題があった。そのため商人どうしの取引においても、米が基軸通貨的役割を果たしたという事情もある。堂島米会所は世界最初の先物取引市場として知られるが、米を媒介としての金銀銅の交換比率を決定する為替市場としての役割をも果たしていた。
石高制の原理は領主と農民間の階級関係や領主間または農民間の階級を規定づけるものとして、江戸時代を通じて機能していたが、検地が行われて実際の内高と表高の間に相応の格差が生じた場合でも、江戸幕府によって表高の改訂が行われた場合にはそれに伴って領主の家格の変更が行われるために、幕府は同格の大名家との摩擦を避けるために表高の改訂を避ける場合もあった。また、実際の年貢徴収は必ずしも石高に依拠せずそれぞれの領地の慣習に合わせた方法に基づく換算が行われていた。実際、江戸時代前期の農地の質地証文に石高について触れたものはほとんどなく、農村にて登場する石高は村高までであった。こうした証文類に石高が記載されるようになった17世紀後期まではほとんどの農民は石高の概念に対して希薄であったと考えられている。
ところが、石高制導入には16世紀末の通貨制度の混乱が背景として存在していたが、18世紀に入ると今度は米の生産量の増大に伴って生じた米価の不安定化が問題となった。米価の下落は米を売って貨幣にかえて生活する武士の生活を逼迫させ、反対に米価の高騰は民衆の生活を逼迫させた。かつて貨幣価値が不安定化していて米が代用貨幣として通用していた時代に確立された石高制は、三貨制度によって貨幣制度が安定化して支配階層である武士が米を貨幣に替えて都市生活を送るようになったこの時代になるとその弱点として浮上したのである。このため、江戸幕府は米価安定化のために様々な措置を講じていたが、幕藩体制の根幹に関わる石高制そのものの改革には最後まで手を付けることは出来なかった。
石高制の廃止は地租改正による土地税制の改正によるものであったが、実態は廃藩置県の段階で既に機能しなくなっていた。それは廃藩置県を期に地方に関する経費の計算が石高あたりから人口あたりに変更されている点から知ることが可能である。
大島康邦

| 獲得メダル>  日本 .バスケットボール .アジア競技大会 |
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| 銀 | 1962 ジャカルタ | 男子  |
大島 康邦（おおしま やすくに、1938年6月8日 - ）は元バスケットボール選手。
略歴

1938年、新潟県生まれ。新潟市立鳥屋野中学校に入学し、バスケットボールを始める。新潟県立新潟南高等学校3年のとき、県大会決勝まで進む。新潟県立新発田商工高等学校を相手にチームの総得点51点のうち32点を入れたものの、惜敗。
1957年、立教大学に進学。立教大学の黄金時代を担うプレーヤーとなり、主将を務めた4年時には1960年ローマオリンピック大会の代表に選出される。
1961年日本鉱業に入社し、9シーズンプレー。日本鉱業の黄金時代のプレーヤーであり、オールジャパン4連覇のメンバーである。
引退後は、ペルー・フィリピンに駐在。
経歴

新潟県立新潟南高等学校 （1954-1957）
立教大学（1957-1961）
全日本総合バスケットボール選手権大会　準優勝1回
全日本学生バスケットボール選手権大会　優勝1回
関東学生選手権大会　優勝2回・準優勝1回
関東学生リーグ戦　優勝2回・準優勝1回
日本鉱業（1961-1970）
全日本総合バスケットボール選手権大会　優勝5回・準優勝4回
全日本実業団バスケットボール選手権大会　優勝5回・準優勝2回
関東実業団選手権大会　優勝4回・準優勝4回
関東実業団リーグ戦　優勝2回・準優勝5回
日本代表（1960-1963）
1960年 第1回バスケットボールアジア選手権（マニラ・銅メダル）、第17回オリンピック大会（ローマオリンピック）
1961年 ユニバーシアード大会（ソフィア）
1962年 アジア競技大会（ジャカルタ・準優勝）
1963年 第4回世界選手権（リオデジャネイロ）
エピソード

立教大学4年のとき、主将として関東学生バスケットボールリーグで優勝を果たした。このときチームメンバーと酒抜きの打ち上げパーティーに参加したが、パーティーに呼ばれなかったコーチが「酒を飲むヤツは使わない」として、その年の残りの試合全てでベンチ入り禁止となった。当時の状況を知る人の話によると、コーチは大島の選手としての才能に嫉妬していたらしい。主将を欠いた立教大学は、この年の全日本総合バスケットボール選手権大会で惨敗する。
63歳のとき、ジャパンエナジー本社チームのメンバーとして、関東実業団リーグ（3部）に出場。自分よりも40歳若い選手をワンプレーで3人抜いて得点するなど、7分出場して7得点している。70歳を迎えようとしているが、現在でも神奈川県・横浜のクラブチーム「ジョニーズパパ」の現役選手である。
2008年、バスケットボール指導書「オレ流のバスケットボール」を執筆。
うみへび座ニュー星

| うみへび座ν星 Nu Hydrae | うみへび座ν星 Nu Hydrae |  |
| --- | --- | --- |
| 星座 | うみへび座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 3.11 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  10h 49m 37.48875s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | −16° 11′ 37.1360″ |  |
| 赤方偏移 | -0.000005 |  |
| 視線速度 (Rv) | -1.37 km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 93.35 ミリ秒/年 赤緯: 198.88 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 22.69 ± 0.23ミリ秒  （誤差1%） |  |
| 距離 | 144 ± 1 光年  （44.1 ± 0.4 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | -0.1 |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| スペクトル分類 | K0/K1III  |  |
| 色指数 (B-V) | +1.25 |  |
| 色指数 (U-B) | +1.30 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| BD -15 3138 FK5 410, HD 93813 HIP 52943, HR 4232 SAO 156256 LTT 3973 | BD -15 3138 FK5 410, HD 93813 HIP 52943, HR 4232 SAO 156256 LTT 3973 |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
うみへび座ν星（うみへびざニューせい、ν Hya / ν Hydrae）は、うみへび座の恒星で3等星。
この恒星は橙色の巨星である。
名称

アラビア語、ギリシア語で「肋骨」、「側面」という意味のSherasiph、Pleuraという固有名を持つが、Sherasiphという固有名はコップ座β星でも同じく使われている。
Zedz

Zedz（ゼッツ、1971年 - ）はオランダのタイポグラフィー／グラフィックアーティスト。2000年の建築家MUA（Maurer United Architects）とのコラボレーションプロジェクトZedzbetonではグラフィティーと3D建築の融合を試み、デザインや建築の分野にも一石を投じることとなった。
日本のヒップホップアーティストSHAKKAZOMBIEのアルバム「GET ON DA TRACK」のジャケットデザインを手がけた経緯もあることから、SHAKKAZOMBIEのOsumi氏が率いるファッションブランドSWAGGERのキャップ・Tシャツ・ジャケットなどのデザインを手がけた。また東京・福岡・広島にあるSWAGGER STOREではZedzが製作したグラッフィックムービーが常時流れている。
大割野郵便局

|  大割野郵便局 |
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基本情報
正式名称:  大割野郵便局
局番号:  12255
設置者:  日本郵便株式会社
所在地:  〒949-8299 新潟県中魚沼郡津南町下船渡戊460-1
位置:  北緯37度00分44.7秒 東経138度38分57.0秒﻿ / ﻿北緯37.012417度 東経138.649167度﻿ / 37.012417; 138.649167﻿ (大割野郵便局)座標: 北緯37度00分44.7秒 東経138度38分57.0秒﻿ / ﻿北緯37.012417度 東経138.649167度﻿ / 37.012417; 138.649167﻿ (大割野郵便局) ja

貯金
店名:  ゆうちょ銀行 代理店

保険
店名:  かんぽ生命保険 代理店
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大割野郵便局（おおわりのゆうびんきょく）とは新潟県中魚沼郡津南町にある郵便局である。民営化前の分類では集配特定郵便局であった。
概要

住所：〒949-8299 新潟県中魚沼郡津南町下船渡戊460-1
沿革

1872年（明治41年）10月6日 - 大割野郵便局（三等）として開設。
2002年（平成14年）10月15日 - 秋成郵便局から集配業務を移管。
2007年（平成19年）3月12日 - 宮野原郵便局から集配業務を移管。
2007年（平成19年）10月1日 - 民営化に伴い、併設された郵便事業十日町支店大割野集配センターに一部業務を移管。
2012年（平成24年）10月1日 - 日本郵便株式会社発足に伴い、郵便事業十日町支店大割野集配センターを大割野郵便局に統合。
取扱内容

郵便、印紙、ゆうパック、内容証明
貯金、為替、振替、振込、国際送金、国債
生命保険、バイク自賠責保険
ゆうちょ銀行ATM
中魚沼郡津南町内全域、長野県下水内郡栄村の一部（秋山郷）の集配業務
風景印

表記は『大割野』
図案は『広大な河岸段丘』・『ひまわり』
使用開始日は2010年（平成22年）7月18日
風景印 > 過去の風景印

1988年（昭和63年）2月1日 - 2010年（平成22年）7月19日
表記は『大割野』
図案は特産『カリン』・『温泉スポーツランド』・『クアハウス』・『河岸段丘』
周辺

新潟県立津南中等教育学校
津南町役場
国道117号
アクセス

南越後観光バス 津南役場前停留所下車後、徒歩約5分
駐車場あり：5台
YOUR SONG (湘南乃風の曲)

「YOUR SONG」（ユア・ソング）は、日本の音楽ユニット『湘南乃風』が「鎧武乃風」名義でリリースしたシングル。2014年7月16日にavex traxから発売された。
概要

『劇場版 仮面ライダー鎧武 サッカー大決戦!黄金の果実争奪杯!』の主題歌を収録したシングル。前作『JUST LIVE MORE』同様「鎧武乃風」名義での発売となっているため、14枚目のシングルとしてカウントされていない。
初回生産限定盤では、表題曲のミュージック・ビデオを収録したDVDが封入されていた。
収録曲

YOUR SONG 作詞：藤林聖子 、作曲・編曲：鳴瀬シュウヘイ）
『劇場版 仮面ライダー鎧武 サッカー大決戦!黄金の果実争奪杯!』主題歌
YOUR SONG (“戦国”Orchestra EDIT)
YOUR SONG (instrumental)
収録曲 > DVD

※初回限定盤のみ
「YOUR SONG 」 -Music Video-