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ラス・メニーナス
背景 > フェリペ4世の宮廷

17世紀のスペインでは、画家が高い地位を得られることは、めったになかった。絵画は、あくまで工芸であって、詩や音楽のような芸術とは見なされなかった。
しかし、ベラスケスは、フェリペ4世の宮廷で、苦労の末1651年2月、侍従長( aposentador mayor del palacio )に任命された。このポストのおかげで、ベラスケスは、地位と収入とを得ることができた。しかし、同時にその任務にかなりの時間をとられることとなった。人生最後の8年間で、彼は作品をほんの少し仕上げられただけだったが、その大部分は王家の肖像であった。『ラス・メニーナス』を描いたのは、彼が王宮で働き始めて33年目のことであった。
フェリペ4世の最初の妻イサベル・デ・ボルボンは、1644年に死去、一人息子のバルタサール・カルロスも2年後に死去した。
王位継承者を亡くしたフェリペは、1649年マリアナ・デ・アウストリアと結婚、マルガリータ王女は彼らの間にできた最初の子であり、絵が描かれた時点では唯一の子でもあった。その後、弟のフェリペ・プロスペロ(1657–1661)が生まれたが短命に終わり、次いでカルロス王子(1661–1700)が生まれた。カルロスは4歳で、カルロス2世として王位に就いている。ベラスケスはマリアナとその子らの肖像画を描いた。フェリペ自身は老年期の自分を描かせることを嫌ったが、『ラス・メニーナス』に自分が登場することは許した。1650年代初期、フェリペ王は故バルタサール・カルロスの居室のピアザ・プリンシパル(主室)を宮殿美術館としてベラスケスに与え、彼のアトリエとした。『ラス・メニーナス』の舞台は、この部屋である。フェリペ王は自身のイスをアトリエに置き、座ってベラスケスの作製を眺めることがよくあった。厳しい礼儀に縛られながらも、芸術を愛した王と画家は、非常に緊密な関係を築いたようである。ベラスケスの死後、王はその後継者についての覚書のふちに「がっくりきた」と書き残している。
1640年代から1650年代にかけてのベラスケスは、宮廷画家と、フェリペ4世のヨーロッパ芸術のコレクションを集める学芸員の2役を務めていた。彼は自身の任務に関して、かなりの自由を与えられていたようである。ベラスケスは、最も価値ある絵画を保管する部屋の装飾やインテリアデザインについて指示し、鏡や彫像、タペストリーを付け加えた。彼は歴代スペイン王の肖像についても、典拠、作製者の特定、掲示、目録作成などの責任者を務めた。1650年代初めには、ベラスケスは鑑定家として、スペインで広く尊敬を集めていた。今日におけるプラド美術館のコレクションのほとんどは、ベラスケスの指示のもと集められたもので、その中にはティツィアーノ、ラファエロ、ルーベンスの絵も含まれている。
背景 > 作品の由来とコンディション

『ラス・メニーナス』は、最初期の目録では『ラ・ファミリア（家族）』として登録されている。1724年、スペイン黄金世紀のジョルジョ・ヴァザーリともいうべきアントニオ・パロミーノにより、『ラス・メニーナス』についての詳細が出版されており、いくつかの人物像のモデルが判別されている。作品を赤外線で調べた結果、若干のペンティメント、すなわち画家自身の手による変更点が発見された。例を挙げると、最初ベラスケス自身の頭は、向かって右よりもむしろ左に傾いていた。
『ラス・メニーナス』は、作品の元のサイズより、左右とも切り落とされて小さくなっている。1734年には、アルカサル（城）を壊滅させた火災により作品も損傷を受け、宮廷画家のホアン・ガルシア・デ・ミランダ( 1677 – 1749年 )の手で補修された。王女の左頬は、顔料の損失がかなりひどかったため、ほとんど全部塗り直されることになった。火災から救出された後の1747 ～ 1748年、『ラス・メニーナス』は王室コレクションの一部として目録に掲載された。この時に、マルガリータ王女は、異母姉のマリー・テレーズ・ドートリッシュと誤認され、1772年に新マドリード王宮の目録を作成した際にもそのままになっていた。1794年の目録では、初期のタイトル『フェリペ4世の家族』で登録され、1814年の目録作りの際もそのままだった。1819年のプラド美術館の創設により、そのコレクションに加えられた。1843年、プラド美術館のカタログに初めて『ラス・メニーナス』のタイトルで掲載されている。
近年『ラス・メニーナス』は、テクスチャーや色調に損傷が見られるようになってきた。汚れと、訪問する群衆への露出が原因で、「女官」の衣装の青と白の顔料も、かつては鮮明に対比していたものが弱まってきた。1984年、アメリカの美術修復人ジョン・ブレアリーのもと、19世紀の補修以来溜まった埃の「黄色のベール」を取り払ったのが最新のクリーニングである。このクリーニングは激しい抗議を受けたが、芸術歴史家のフェデリコ・ゼリによれば「いかなる形であれ、絵が損傷を受けたためではなく、見た目が変化したためである」という。しかしロペズ＝レイの意見では、「修復には非の打ちどころがない」という。
『ラス・メニーナス』は、そのサイズ、重要性、価値のため、展示のためだけに貸し出されることはない。
作図 > 主題

『ラス・メニーナス』は、マドリードのフェリペ4世のアルカサル（城）にあるベラスケスのアトリエで描かれた。アトリエは非常に天井が高い部屋で、シルヴィオ・ガッジの言葉によれば「1点透視図法の格子線で区切れるような、シンプルな箱」だという。
前景の中央には、マルガリータ王女(1)が立っている。
この時点では王女は5歳で、フェリペ4世とマリアナの間に生まれた中では唯一の生き残りであり、のちに神聖ローマ皇帝レオポルト1世と結婚する。王女は2人の女官にかしずかれている。お辞儀をしようとしているのがイサベル・デ・ヴェラスコ(2)、ひざまずいて金のトレイの赤いカップ(bucaro)を王女に勧めているのがマリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマイヨール(3)である。王女の右側には、2人の小人がいる。軟骨無形成症のドイツ人マリア・バルボラ、通称マリバルボラ(4) と、イタリア人のニコラ・ペルトサート(5)である。ニコラはふざけて、足元のマスティフ犬を起こそうとしている。彼らの後ろに立った王女のシャペロン、マルセラ・デ・ウリョーア(6)は喪服を着ており、名前不詳の目付役( guardadamas )(7)に話しかけている。
後部右側には、ドン・ホセ・ニエト・ベラスケス(8)が立っている。彼は1650年代、王妃の侍従であり、王室のタピストリー工場の長でもあり、画家の親戚であった可能性もある。ニエトは右の膝を曲げ、足を別の段に置いて立ち止まっている。芸術評論家のハリエット・ストーンの言う通り、「行くところか戻るところか」は不明である。ニエトはシルエットで描かれており、壁か何かをバックに、短い階段の途中でカーテンを開けているように見える。逆光や開いたドアから、その背後には別の部屋が存在しているようである。芸術歴史家のアナリザ・レッパネンによれば、その様子が「我々の視線をいやでも奥へと引きつける」のである。国王夫妻の姿は鏡に映っており、反対方向すなわち絵の前方に立っている。遠近法における消失点はドア付近にあり、右の壁と天井との接線を延長することで位置を求めることができる。ニエトを視界に入れているのは王と王妃だけであり、鑑賞者は前景の人物ではなく、国王夫妻の視線を共有することになる。
ベラスケス自身の姿(9)は画面左に描かれ、イーゼルに支えられた大きなカンバス越しに、こちらを見ている。彼の胸にはサンティアゴ騎士団の赤い十字があるが、彼がそれを受けたのは1659年のことであり、絵の完成の3年後のことである。パロミーノによれば、ベラスケスの死後、描き加えるようフェリペ王が命じたもので「王自身が描いたと考える者もいる」という。画家のベルトには、彼の王宮のアトリエの鍵が象徴化して描かれている。
背後の壁の鏡に上半身が映っている2人は、他の絵画やパロミーノの記述から、フェリペ4世(10)と王妃マリアナ(11)だと確認されている。一般的には、ベラスケスは国王夫妻の肖像を描いているところで、鏡に映った夫妻の像は絵のポーズをとっているところ、そして夫妻の娘がそれを見ているところ、と仮定されている。つまり『ラス・メニーナス』は、国王夫妻からの視線で描かれているのである。
描かれた9人の像のうち、国王夫妻もしくは鑑賞者の視線から直接見えているのは5人である。彼らの視線や国王夫妻の鏡像から、国王夫妻がいるのは、作品に描かれた空間の外側だと考えられる。それとは別に、芸術歴史家のH.W.ジャンソンは国王夫妻の像は、ベラスケスの描くカンバスが鏡に映ったものだと考えている。ただしカンバスの正面は、観賞者側からは見えない。他の論評家には、ベラスケスが制作中のカンバスは、彼の描いた肖像には大きすぎるが、『ラス・メニーナス』の大きさと同じくらいだと考える人もある。ベラスケスが描いた国王夫妻の肖像のうち、2人一緒に描かれたものとしては、知られる限り『ラス・メニーナス』が唯一である。
鑑賞者の視線は、国王夫妻のものとほぼ重なると思われるが、この点については広く論議の的になってきた。国王夫妻が揃って肖像画のために絵のポーズをとっている際の、2人の視線に基づいて描かれた場面であり、王女やその女官たちは夫妻の退屈を軽減しようとしているのだと、多くの批評家は考えている。また、ベラスケスはマルガリータ王女を描いているのだと推測する批評家もいる。現在でも、見解の統一にはまだ至っていない。
部屋の後ろの壁は陰になっていて、絵が列になって架けられている。この絵の中には、ルーベンスによるオウィディウスの『変身物語』の連作や、ベラスケスの義理の息子と主任助手ホアン・デル・マーゾによるヤーコブ・ヨルダーンスの模写も含まれている。絵は、この時期に書かれた目録の、記録通りの位置に描かれている。右手の壁には、小さめの絵が8つ格子状に架けられているが、角度のせいで、鑑賞者の位置からはほとんど額しか見えない 。それらの絵は目録から、ルーベンスのオウィディウスの連作をマーゾが模写したものだと特定できたが、絵の中では2枚が少し見えるだけである。
作図 > 鏡と鏡像

鏡像の空間構造と配置は、フェリペ4世とマリアナ妃が鑑賞者の側に立って、王女やその取り巻きの方を向いているように見えるのと同じである。ジャンソンによると、フェリペ4世夫妻のため前景に人々が集まっているだけでなく、画家の意識が国王夫妻に集中しているので、夫妻の肖像画に取り組んでいるところと思われる。鏡像として小さく登場するだけとはいえ、国王夫妻の占める位置はキャンバスの中央であり、これは構成の工夫であると同時に社会階層の反映である。絵の場面に対する目撃者として、我々の位置ははっきりしない。観賞する者のそばに国王夫妻が立っているのか、それとも鑑賞者が国王夫妻の目を通してこの場面を眺めていると考えるべきなのかは、論議されてきたところである。後者の考え方の根拠としては、人物像のうちベラスケス、王女、マリバルボラの3人の視線が、鑑賞者の方に真っ直ぐ向けられていることが挙げられる。
背後の壁に架かった鏡は、そこに存在しないものについても示している。すなわち国王夫妻、そしてハリエット・ストーンの言葉を借りれば「絵の前で、国王夫妻のふりをする見物人」である。1980年に、批評家のスナイダーとコーンは次のように観察している。
ベラスケスは、便利なキャンバス代わりに鏡を使って、肖像を描こうとした。なぜ彼はそんな事を？　鏡の中の明るい像は、国王夫妻そのものを映しているように思えるが、実はそれ以上の効果がある。鏡は実像に勝るのである。鏡像は反映に過ぎない。何を反映しているのか？　真実、すなわちベラスケスの芸術を反映しているのである。神に定められた君主の面前で・・・ベラスケスは自分の芸術的技巧に歓喜し、フェリペ王とマリアナ王妃に、自分たちの肖像が鏡に映っているのを捜すよりも、熟練の画家の鋭い洞察力に注目すべきだと助言した。ベラスケスの前では、鏡像は真実の模倣に過ぎない。
『ラス・メニーナス』の場合、国王夫妻がいるのはおそらく絵の「外側」のことだが、背後の壁に架かった鏡の中の像により、夫妻も絵の「内側」へ取り込まれている。
『ラス・メニーナス』は、1434年ヤン・ファン・エイク作『アルノルフィーニ夫妻の肖像』の影響を受けているようである。当時、ファン・エイクの絵がフェリペ王の宮殿にかけられており、ベラスケスにもなじみがあった。『アルノルフィーニ夫妻の肖像』でもまた、絵画世界の後方に置かれた鏡に2人の人物像が映っており、ベラスケスの場合と同じようなアングルの光景が描かれている。人物像が小さすぎて確認しづらいが、そのうちの1人は画家本人ではないかと思われ、絵の世界には描かれていないのである。ルシアン・ダレンバッハは次のように述べている。
『ラス・メニーナス』の鏡は、ファン・エイクの場合と同じく、絵の鑑賞者と向かい合っている。しかしその手法はより現実的で、国王夫妻が映った鏡の様子は凸面ではなく平面である。初期フランドル派のエイクの鏡像が、鏡の曲面により集約・変形された空間の中で姿や特徴を再構成しているのに対し、ベラスケスの場合、遠近法の原則を軽くあしらうことを嫌って、絵の前方に立つ国王夫妻の像をゆがみなくキャンバスに描いた。さらに画家は、自分が観察している人物を描くと共に、画家を観察している人物を鏡を介して描いて、相互に見つめあう関係を打ち立て、内部と外部の区切りをあいまいにした。これにより「額から現れる」感じを生むと同時に、絵を観る者が絵の世界に入り込んだかのような錯覚を感じさせることに成功している。
ジョナサン・ミラーは次のように語っている。「我々は、国王夫妻の霞んだ姿をどう解釈すべきなのか？　鏡の持つ視覚的欠点と関係することはありえない。実際の鏡は、国王と王妃のくっきりした像を示していたのだろう。」「描かれた鏡に加え、彼は描かれていない鏡をも暗示している。今日私たちが目にするような絵を描くには、もう1枚の鏡が必要だったはずだからである。」
解釈

『ラス・メニーナス』の難解さは、ドーソン・カールによれば、「芸術、そして人生は、幻想である」ことを示唆しているという。幻想と現実の関係は、スペイン・バロック文学の有名作『ドン・キホーテ』によく現れているように、17世紀スペイン文化の中心的な関心事であった。この点でペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカの哲学劇『人生は夢』は、ベラスケスの絵の文学版に当たると見なされている。
生き甲斐とは何か？　熱狂　人生とは何か？

それは影、幻影、そして偽り

最も大きな利点もささやかなもの　人生

それはただの夢、そして夢すらも夢
ジョン・マンチップ・ホワイトは、この絵がベラスケスの人生とキャリア、その時点での彼の芸術を物語る履歴書ともいえると述べている。彼が描いたただ1つの自画像を置いた王宮の部屋には、王族や廷臣が集い、コルテスでの生活を匂わせるオブジェが並んでいた。芸術歴史家のスヴェトラナ・アルパースは、王侯貴族社会で画家として働くことでベラスケスは、芸術家としての自分やその絵に対し高い敬意を払うよう求めたのではないか、そして特に、絵画は機械的技術というよりはむしろ自由七科だと提言したのではないかと考えている。この区別は、当時から論争点となっていた。サンティアゴ騎士団が、機械的技術により働く人々を原則除外した時から、ベラスケスにとっても重要な事柄になったのだと思われる。
ミシェル・フーコーは、著作『言葉と物』(1966年)の冒頭の章を『ラス・メニーナス』の分析に費やした。フーコーはこの絵を、非常に詳細に解説したが、それは「規定する訳でもなく、芸術史を調査した色々な文献を参照にする訳でもなく」という状態であった。フーコーは主題にこだわらずに絵をとらえ、画家の経歴、技術力、典拠や影響、社会的背景や後援者との関係も重要視しなかった。彼が分析しようとしたのは、画家の意図した作略、画家と女官と鑑賞者の視覚関係の、複雑に強調された繋がりであった。
我々が絵を観賞すると、画家は絵の中から順番に我々を見回す。互いにちらりと一瞥し、視線が絡む。しかし相互に見合う弱々しい線には、疑念、交換、見せかけの複雑なつながり全体が包括されている。画家は、彼の主題と同じ位置に偶然立ったときに、視線を我々に巡らせる。
フーコーにとって『ラス・メニーナス』は、ヨーロッパ芸術の新しいエピステーメー、あるいは考え方の最初の発露であった。絵が表すものは、芸術の歴史の2つの「大きな断続」、クラシックとモダンの中間点であり、「おそらくベラスケスの絵には、古典的表現と、我々にもなじんだ空間の定義が存在する・・・表現は最終的にそれを妨げてきた関係から解き放たれ、本来の純粋な形で描かれるようになった」。
到達点としての『ラス・メニーナス』

ベラスケスは初期の作品で、慣例にとらわれない表現を試みているが、その多くを『ラス・メニーナス』の中でも取り入れている。ベラスケスの現存する唯一の裸婦像『鏡のヴィーナス』では、ヴィーナスの顔は鏡の中でぼやけ、全くリアリティがない。「自身を見ているというより、当惑して我々を見ている」ような角度に鏡は保持されている。1618年に描かれた初期の作品『マルタとマリアの家のキリスト』では、キリストと弟子たちの姿は、背後の部屋に通ずる給仕用の窓からしか見えない。ロンドンのナショナル・ギャラリーはこれを意図的な構図であると確信しているが、修復前は、多くの芸術歴史家たちはこの部分について、メインの場面の壁に架かった絵なのか、鏡に映った像なのか考察を重ねてきたが、議論は尽きない。2つの場面では着用されている衣服も異なっている。メインの場面では現代風の衣服を身につけているのに対し、キリストの場面では従来通り、聖書図解的な衣装を身に付けている。
この特徴は、1629年の『バッカスの勝利』にも見られる。この絵では、現代の農民がバッカス神やその仲間に交わっているが、神の姿は従来神話通り、裸の状態である。この作品では、初期の「食品庫の静物」作品他と同じく、人物像は鑑賞者を正面から見据え、その反応を伺うかのようである。
『アラクネの寓話（織女たち）』は恐らく『ラス・メニーナス』の後に描かれた絵で、オウィディウスから2つの場面が取り入れられている。
1つは、前景で現代風の衣装を着用した人々、もう1つはその後ろで、一部が古代風の衣装を着て、部屋の壁の上のタペストリーの前で演技する人々である。批評家シーラ・ダンベによれば、「描写や迫力の面では、この絵で採られた手法は『ラス・メニーナス』での扱いと密接な関係があるという。1630年代の終わりから1640年代にかけて描かれた一連の肖像画は、現在では全てプラド美術館に所蔵されているが、ベラスケスは神や英雄、哲学者の扮装をした道化や、その他の王家の人々を描いた。その意図には、少なくともよく知っている人々にとっては滑稽な部分も確実にあるが、非常にあいまいな表現になっている。
ベラスケスの描いた王家の人々の肖像画は、その時点までは直接的なものであり、非常に写実的で複雑な表現がなされた。一方で国王の肖像は、宮殿の広大な部屋の向こうにいるという構図であり、他の作品よりも力強く華美な、ベラスケス特有の手法が取り入れられた。ベラスケスの画法は類のないほど自由で、『ラス・メニーナス』に近付いていくと急に人物像が絵のしみのように見えてくるポイントがある。柄の長いブラシを使うことで、彼は離れた場所からその効果を確かめながら描くことができたのである。
夫のカノジョ

『夫のカノジョ』（おっとのカノジョ、Husband's lover ）は、垣谷美雨による日本の小説。2013年10月に川口春奈と鈴木砂羽主演でテレビドラマ化。
2011年に『夫の彼女』のタイトルで、双葉社より書き下ろしで刊行。2013年10月に双葉文庫より文庫化されるのに際して改題された。
「もしも夫の不倫を疑っていた主婦と、その相手のOLが入れ替わったら」というif小説。OLの抱えていた孤独、夫のことを何も分かっていなかった主婦の現実が描かれ、やがて周りを巻き込んでそれぞれの環境が大きく変わっていく。
あらすじ

39歳の主婦・小松原菱子は、真面目で面白みはないが、根は優しいと信じていた夫が部下の女性と浮気しているのではと疑いを持つ。そして夫を尾行すると、若い女とマンションへ入っていくのを目撃。相手の女・星見と対面し、夫と別れるようにと求めるが話し合いは口論に発展してしまう。するとそこに、真っ赤なロングドレスに身を包み、薄汚れた顔をした老婆が現れ、「互いの気持ちが芯まで分かったら元に戻る」と、菱子と星見の身体を入れ替えて消えてしまう。探せど探せど老婆は見つからず、2人は互いの仕事や家庭のことを考え、戻る方法が見つかるまでそれぞれの姿でそれぞれの生活を維持していこうと約束する。しかし菱子は新人研修の打ち合わせで、星見はPTAで一騒ぎを起こしてしまうことに。
果たして2人は元に戻ることが出来るのか。そして菱子と夫の関係はどうなるのか。
登場人物 > 主要人物

小松原 菱子（こまつばら ひしこ）
山岸 星見（やまぎし ほしみ）
登場人物 > 小松原家

小松原 麦太郎（こまつばら むぎたろう）
小松原 実花
小松原 真人
登場人物 > 大東亜製粉

石黒 靖（いしぐろ やすし）
吉田 茉莉子
清水 香織
久米
結城 ユリ
登場人物 > その他

小山田 千砂
矢島
小松原 容子
山岸 史子（やまぎし ふみこ）
奥沢 亜希（おくざわ あき）
三上 航太郎
桜木 さやか
山岸 山住見（やまぎし やすみ）
謎の老婆
テレビドラマ

| 夫のカノジョ |
| --- | --- |
ジャンル:  ホームドラマ、コメディ
原作:  垣谷美雨『夫のカノジョ』
脚本:  江頭美智留、横田理恵
演出:  二宮崇、三木康一郎、塚本連平
出演者:  川口春奈、鈴木砂羽、鈴木福、田辺誠一
製作
プロデューサー:  井上竜太（ホリプロ）
制作:  ホリプロ、TBSテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2013年10月24日 - 12月12日
放送時間: 木曜 21:00 - 21:54
放送枠: 木曜ドラマ9
放送分: 54分
回数: 8
特記事項： 初回は15分拡大（21:00 - 22:09）。
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TBS系列の「木曜ドラマ9」枠で2013年10月24日から12月12日まで毎週木曜21:00 - 21:54（JST）に放送された日本のテレビドラマ。主演は川口春奈と鈴木砂羽。
テレビドラマ > キャスト

登場人物の詳細は原作部分を参照。本項目は簡単な続柄を記載する。
テレビドラマ > キャスト > 主要人物（テレビドラマ）

山岸 星見（やまぎし ほしみ）〈20〉 （心と中身は39歳の菱子）
小松原 菱子（こまつばら ひしこ）〈39〉 （心と中身は20歳の星見）
テレビドラマ > キャスト > 小松原家（テレビドラマ）

小松原 麦太郎（こまつばら むぎたろう）
小松原 真人（こまつばら まさと）
小松原 実花（こまつばら みか）
テレビドラマ > キャスト > 大東製粉営業部

石黒 靖（いしぐろ やすし）
吉田 茉莉子
清水 香織
久米 圭祐
テレビドラマ > キャスト > 第二小学校PTA役員

相川 千代乃
相川 佑生
中村 みどり
中村 ひなの
テレビドラマ > キャスト > その他（テレビドラマ）

山岸 史子（やまぎし ふみこ）
冨塚
謎の女
テレビドラマ > キャスト > ゲスト > 第1話

田代 由紀弥（たしろ ゆきや）
山下 善光（やました よしみつ）
警備員
テレビドラマ > キャスト > ゲスト > 第2話

杉下 鉄男
桑原 隆行
テレビドラマ > キャスト > ゲスト > 第5話

久米 愛（くめ まなみ）
テレビドラマ > キャスト > ゲスト > 第6話

翔平
翼
健太
テレビドラマ > キャスト > ゲスト > 第7話 - 最終話

間宮 由香里
立花 勝
間宮 さくら
テレビドラマ > スタッフ

原作：垣谷美雨『夫のカノジョ』（双葉文庫）
脚本：江頭美智留、横田理恵
音楽：山下康介
演出：二宮崇、三木康一郎、塚本連平
主題歌：Serena「CHANGE!!」（アリオラジャパン）
脚本協力：赤澤ムック
演出補：桑島憲司、牧野将、亀原宏誠、松本明寿
音楽コーディネーター：溝口大悟、久世烈
選曲：長澤佑樹（ヴェントゥオノ）
タイトルバック：熊本直樹、阪本親則
ヴィジュアルエフェクト：泉谷修、岡有美（日本エフェクトセンター）
フードコーディネイター：里見陽子
編成：加藤新
技術協力：ビデオスタッフ
美術協力：アックス
照明協力：ザ・ホライズン
プロデューサー：井上竜太（ホリプロ）
ラインプロデューサー：稲葉有也、木口洋介
プロデューサー補：佐藤めぐみ、田中咲紀
製作：ホリプロ、TBS
テレビドラマ > 放送日程

| 放送回 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1話 | 2013年 10月24日 | 主婦とOLが入れ替わる!? “2人のママ”が家族を救う!! | 江頭美智留 | 二宮崇 | 4.7% |
| 第2話 | 10月31日 | ママが再発見…やっぱり家族が好きっ! | 江頭美智留 | 二宮崇 | 4.8% |
| 第3話 | 11月7日 | 親子ハイキング危機一髪 | 横田理恵 | 三木康一郎 | 3.7% |
| 第4話 | 11月14日 | すべてバラします!!〜今夜前半クライマックス | 江頭美智留 | 三木康一郎 | 3.1% |
| 第5話 | 11月21日 | 親子愛を描く新章スタート! ママは、愛してるよ | 横田理恵 | 二宮崇 | 3.0% |
| 第6話 | 11月28日 | その人は私じゃない!…パパと入れ替わったママの初デート | 江頭美智留 | 塚本連平 | 3.6% |
| 第7話 | 12月5日 | 転校生ママが爆弾発言! パパ危うし! 新営業部長の悪巧み! | 横田理恵 | 二宮崇 | 4.5% |
| 最終話 | 12月12日 | 遂に最終回! 衝撃過ぎる! なんで今カラダが戻っちゃうの! | 江頭美智留 | 三木康一郎 | 3.3% |
平均視聴率 3.87%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）
テレビドラマ > 放送の打ち切り問題について

上表の通り、この作品は初回から最初の2回は4%台、さらに第3回以後になると3%台に低迷し、第4回に至っては2000年代以降にテレビ東京系を除いたプライムタイム（19時 - 22時台）に放送された連続ドラマにおいて、『メッセージ〜言葉が裏切っていく〜』（2003年1月期、読売テレビ）の第6回、『ライオン先生』（2003年10月期、同上）の最終回、『家族のうた』（2012年4月期、フジテレビ）の第4回と並ぶ平均視聴率3.1%、その次の第5回ではそれを0.1%下回り、3.0%とそれらをも下回る低視聴率にあえいでいた。
このことから、12月12日放送での終了を、一部の報道では予定回数を短縮しての「打ち切り」ではないかとする報道がなされていた。これに関してTBS側は当初は予定通りの終了としていたが、11月27日に行ったTBSテレビの定例記者会見で編成局は一転して打ち切りを認め、当初の9回放送（この場合だと最終回は12月19日）から1回減らしての打ち切りを認めた。
折しも裏番組のテレビ朝日『ドクターX〜外科医・大門未知子〜』が高視聴率をキープしており、TBSは「大変厳しい数字」であることを認め「なぜこのタイミングでこのドラマを放送してしまったのか、若い層を想定したドラマが結果的に外れた」とする認識を示し石原俊爾（TBSテレビ社長）も「視聴者の声を真摯に受け止めること」と説明している。
打ち切りが伝えられた時、主演の川口春奈は「私の力不足ですみません」と、涙をこぼしたという。
2023年1月期の『スタンドUPスタート』（フジテレビ）が3.3%を記録するまで、長らく本作が2000年代以降にテレビ東京系を除いたプライムタイムに放送された連続ドラマの平均視聴率のワースト記録であった。
宇津井健

| うつい けん 宇津井 健 |
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 『日本の虎』（1954年、新東宝）スチル写真より
本名:  宇津井 健
生年月日:   (1931-10-24) 1931年10月24日
没年月日:   (2014-03-14) 2014年3月14日（82歳没）
出生地:   日本・東京府東京市深川区（現：東京都江東区）
死没地:   日本・愛知県名古屋市
身長:  173 cm
血液型:  A型
職業:  俳優
ジャンル:  映画・テレビドラマ・演劇
活動期間:  1952年 - 2014年
配偶者:  一般人との結婚を二度
主な作品
 映画 『スーパージャイアンツ』シリーズ 『人間の壁』 『松川事件』 『新幹線大爆破』 『沈まぬ太陽』 『相棒 -劇場版II- 警視庁占拠! 特命係の一番長い夜』テレビドラマ 『ザ・ガードマン』 『赤い衝撃』 『野々村病院物語』 『たんぽぽ』 『いのち』 『さすらい刑事旅情編』シリーズ 『信長 KING OF ZIPANGU』  『ごくせん』 『渡る世間は鬼ばかり』 『相棒』
 
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宇津井 健（うつい けん、1931年〈昭和6年〉10月24日 - 2014年〈平成26年〉3月14日）は、日本の俳優。身長173cm、血液型はA型。東京府東京市深川区（現在の江東区）出身。
俳優座養成所（第4期生）を経て、新東宝に入社。新東宝倒産後は大映に移籍、大映倒産後はフリーとなる。大映在籍時からテレビドラマにも進出し、以来60年近くに渡り第一線で活躍した。代表作は『スーパージャイアンツ』シリーズ、『ザ・ガードマン』、『新幹線大爆破』、『赤いシリーズ』、『さすらい刑事旅情編』、『信長 KING OF ZIPANGU』、『渡る世間は鬼ばかり』など。
特技は乗馬、ナイフ製作。最終所属はサムデイ。
来歴・人物

千葉県立千葉高等学校卒業。早稲田大学第一文学部演劇専修中退。勝新太郎とは幼馴染であった。大学時代は馬術部に所属。在学中の1952年に俳優座養成所に第4期生として入団。同期には佐藤慶・中谷一郎・仲代達矢・佐藤允らがいる。この間に1953年の映画『思春の泉』で初主演をした。配役理由は「裸馬を乗りこなす」ことが条件だったため、適任者がなかなか見つからず、宇津井に白羽の矢がたった。仲代、佐藤慶、中谷からは「ほんとにもう……。健ちゃん、馬に乗れて良かったね」と羨ましがられた。
翌1954年に新東宝に入社し、若手スターとして活躍、『鋼鉄の巨人（スーパージャイアンツ）シリーズ』では主演を務めた。新東宝が倒産した1961年には大映に移り、映画では脇に回ることが多くなる。
1960年代半ばから1980年代前半まで、大映テレビの大黒柱として同社制作による数多くのテレビドラマに出演する。
1965年に開始された『ザ・ガードマン』は、30%を超える高視聴率をマークし、1971年までの約7年に亘って放映された代表作の1つ。
山口百恵と共演した「赤い」シリーズでは「山口百恵の父親役」で百恵とともに一世を風靡。また、「赤い」シリーズの前作となるTBS系ドラマ『顔で笑って』では、主題歌「パパは恋人」を山口百恵とデュエットしている。
『たんぽぽ』出演以降、橋田壽賀子作品にはたびたび起用され、「橋田（石井）ファミリー」の一員と見なされた（2006年4月6日からは、11年ぶりに『渡る世間は鬼ばかり』で藤岡琢也に代わり岡倉大吉<主役>を演じていた）。
平成に入ってからは『ごくせん』にて主人公の祖父役で出演し、宇津井になじみの薄かった若い世代にも顔が知られた。
子供思いの父親・祖父役に当たり役が多く、「温厚で気が優しく根は熱血」といった役柄が多かった（悪役を演じることは滅多になかった）。
自宅にはトレーニングルームがあり、テレビショッピングで購入したトレーニング機器が沢山置かれている。ただし有酸素運動は嫌いだという。また、ドラマの収録時の空き時間には持参した鉄アレイで体を鍛えていた。座右の銘は「才能の器は小さい、努力の器は大きい」。
2014年3月14日午後6時5分、愛知県名古屋市の病院にて慢性呼吸不全のため死去。82歳没。2013年ころから肺気腫を患い、知人の医師が勤務する名古屋市の病院に通院していたが、死去の1週間程前から容態が急変、11日には緊急入院し処置を受けていた。
2006年4月に最初の妻を亡くした。その後、一般女性と内縁関係を築くようになり、宇津井の死去当日にその女性と再婚していた。その女性が宇津井の告別式で喪主を務めた。
宇津井の死去を受けて、主演ドラマ『ザ・ガードマン』の企業モデルとなったセコムがオフィシャルツイッターにて追悼コメントを発表し、長年の親友だった仲代達矢が「私1人が取り残された」と故人を偲んだ。墓所は川崎市春秋苑。
映画作品の遺作は、2013年8月31日公開『劇場版 タイムスクープハンター -安土城 最後の一日-』。テレビドラマの遺作は2013年5月27日、6月3日の2週にかけて前・後編で放送された『渡る世間は鬼ばかり 2013年スペシャル』であった。最後の渡鬼収録時は肺気腫の影響もあって呼吸が困難であったため、撮影の合間に呼吸器をつけて息を整えながら臨み、1分以上の長台詞も最小限に抑える配慮の下で無事に乗り切った。
2014年4月20日にテレビ朝日で放送された『相棒 -劇場版II- 警視庁占拠! 特命係の一番長い夜』において、エンディング場面で追悼のテロップが流された。5月1日、ホテルオークラ東京でお別れの会が開かれ、水谷豊、三浦友和ら1000人が出席した。
乗馬

早稲田大学に入学直後、新宿で颯爽と馬に乗る同大学の馬術部員に惹かれ、馬術部に入部。以来、乗馬歴は60年に及び、乗馬技術のみならず馬の習性・乗馬用具にも造詣が深く、日本の俳優の中でも、屈指の馬術の達人の一人として挙げられている。上述の通り、乗馬のおかげで初主演を早々に得るなど、「役者としての幸運なスタートが切れたのも、ひとえに乗馬のおかげ」と語っている。映画・テレビドラマで乗馬のシーンでは愛馬を持ち込み撮影に臨むほどで、『武田信玄 (NHK大河ドラマ)』の第四回川中島の戦いでは、愛馬を駆っているシーンを観ることができる。
自身の愛馬はアメリカ合衆国やアラビアから輸入したものを自ら調教し、暇さえあれば愛馬を預けてある山梨県の牧場に通っていた。70歳の時に妻が病気になったため、愛馬を手放し、一旦乗馬を止めたが、2011年11月22日に放送されたドキュメンタリー番組『旅のチカラ　「宇津井健80歳 馬上人生を過ぐ」』（NHKBSプレミアム）では10年ぶりに乗馬をした。かつて輸入したかったが、いろいろな障害で愛馬にできずに断念した、念願のアンダルシア馬で、1泊2日の乗馬旅をしている。馬肉も食し「お皿の上に乗っかっている物を可哀想がっても仕方ない。おいしく頂く事が供養だ」と語っていた。
エピソード

長きにわたる芸能生活で、仕事に遅刻したことや休んだことは1度もなかった。
俳優座の同期に仲代達矢がおり、仲が良い友人の一人である（年齢は宇津井が1歳年上である）。2009年7月16日放送の『徹子の部屋』に仲代と一緒に出演したことがある。
『赤いシリーズ』等多くの大映ドラマで共演した三浦友和（本名・稔）の芸名の名付け親でもあり、芸名の"和"という字は、宇津井の親友である大映テレビの野添和子プロデューサーの名前「和子」から拝借して名付けた。なお、三浦のデビュー作は宇津井主演・野添プロデュースの『シークレット部隊』である。
自身の結婚式の仲人は、自身が1960年に初主演したテレビドラマ『人生劇場』の作家・尾崎士郎が務めた。
自宅では次男家族と同居しており、宇津井は2階建ての1階部分に住んでいた。
長男の宇津井隆（うつい・りゅう）はフジテレビに入社し総合事業局イベント事業センターイベント事業局長などを務めた。隆は1980年代よりとんねるずと親交があり、とんねるずのオールナイトニッポン内のトークでよく名前が出てきたほか、2005年6月23日の『とんねるずのみなさんのおかげでした』に出演もした。
長らく東京・成城に居住していた。朝食は毎日自分で作っていたが、成城時代は近所に飲食店も多く、外食するには便利な街だったと取材で回想し、街への謝意を述べている。
深夜にテレビ放映される通販番組が好きで、健康関連のグッズをよく購入していたという。また、ジーンズは約40本持っていて、そのサイズは全て31インチだった。
2005年の自身の誕生日に、重病を患うもクリスチャンになり気丈に振舞っていた妻の姿に心を打たれ、宇津井自身もクリスチャンに改宗した。
自身を切磋琢磨する方法の一つとして、ヒップホップダンスを習っていたことがあった。月謝を払って講師と向き合うその緊張感を楽しんでいたという。
50歳で一時は1日60本吸っていたたばこを止め、60歳で飲酒も止めている。一時は米も食べず、タンパク質を摂るのも制限していたことがあった。「スケジュールや枠を作るなどして自分を律する」ということを好んでいたという。米を食べていない間は、ドラマの食事シーンにて大根おろしで代用していたほどだった。
小柳ゆきのファンで、車での移動中は小柳の曲を聴きながらリズムを取り体を揺らしたりしていた。また、ライブにもよく行っていた。
俳優業については、「俳優が年齢に流されて年老いてゆくのは良くないことだ」「自分を常に発展途上にしておきたい」「役者は常に死ぬまで人に教わるもので、進歩しない役者は意味のない存在だ」と述べている。
『ザ・ガードマン』の共演者だった倉石功から「そろそろ嫁さんが欲しい」と相談された宇津井が、自身が贔屓にしていた料亭の娘に「金は持っていないけど堅実な男がいるから」と言って倉石を紹介して引き合わせた。倉石はその女性と交際期間半年で結婚した。
関根勤と小堺一機が出演していたラジオ番組『コサキン』シリーズにおいては、『スーパージャイアンツ』で宇津井が演じた主人公の股間部が目立ったことに端を発した宇津井の股間ネタが頻繁に扱われ、さらに『新幹線大爆破』や『少女に何が起ったか』、関根も出演した『赤い激突』における宇津井の演技もネタにされた。だが宇津井は、番組内で「江戸前でキュート」と評しているようにこの2人には好感を持っており、ラジオにも度々ゲスト出演、小堺が司会の『ライオンのごきげんよう』にも出演している。
2006年4月12日、長年連れ添った夫人が膵臓癌のため亡くなった。死去した当日も、宇津井は普段通りの様子でラジオやドラマ『渡る世間は鬼ばかり』の仕事をこなした。この時、石井ふく子プロデューサーは「奥さんの死を口止めされていた。セリフもつかえることなく、変わらず仕事をする宇津井さんには本当にプロフェッショナルを感じた。頭が下がる思い」と語っている。
藤原紀香と所属事務所が同じだった縁で、藤原と陣内智則の結婚披露宴では乾杯の音頭を取った。なお、事務所と契約したのが宇津井の方が後のため、事務所内では藤原が「先輩」なんですと披露宴の際に逸話を語った。
60年近い芸歴でありながら、過去に「犯人役」を演じたことが無く、テレビ朝日系『相棒』に「この作品なら犯人役として参加したい」と自らラブコールをしていた。結果、『相棒』シーズン9「予兆」と「相棒 -劇場版II- 警視庁占拠! 特命係の一番長い夜」で犯人役ではないが、ストーリーの鍵となる役で参加することになった。
略歴

1950年 早稲田大学第一文学部演劇専修入学
1952年 俳優座養成所に第4期生として入所
1953年 俳優座製作映画「思春の泉」主演抜擢
1954年 新東宝（株）と契約後、早稲田大学第一文学部演劇専修中退
1961年 大映（株）と契約。
1971年 大映倒産後、大映テレビ（株）に自動契約
1995年 （株）サムデイと専属契約。
2007年 橋田賞特別賞を受賞
出演作品 > テレビドラマ

☆は大映テレビ制作作品。
出演作品 > テレビドラマ > NHK

新西洋事情（1977年）
銀河テレビ小説
男が家を出るとき（1985年） - 南郷悠治 役
大河ドラマ
いのち（1986年） - 坂口一成 役
武田信玄（1988年） - 直江実綱 役
信長 KING OF ZIPANGU（1992年） - 林通勝 役
葵 徳川三代（2000年） - 毛利輝元 役
武蔵 MUSASHI（2003年） - 児島備前 役
天地人（2009年） - 前田利家 役
黄昏の赫いきらめき（1989年） - 日高剛 役
荒木又右衛門 決戦・鍵屋の辻（1990年） - 河合甚左衛門 役
ごめんねコーちゃん（1990年）
連続テレビ小説 ぴあの（1994年） - 桜井章一郎 役
土曜ドラマ
大地の子（1995年） - 柿田潔 役
流通戦争（1998年） - 島崎克也 役
チャンス（2010年） - 木川仙次郎 役
上杉鷹山-二百年前の行政改革-（1998年） - 上杉重定 役
金曜時代劇 新・腕におぼえあり（1998年） - 仙吉 役
ブルーもしくはブルー 〜もう一人の私〜（2003年） - 橘耕三 役
ディロン〜運命の犬ふたたび（2008年） - 篠原喜美夫 役
出演作品 > テレビドラマ > 日本テレビ系

たんぽぽ（1973年・1975年・1976年・1977年・1978年） - 高根元 役
竹とんぼ（1980年） - 善兵衛 役
源さん（1983年） - 猪刈源太郎 役
女たちの百万石（1988年） - 前田利家 役
ぼくの娘を盗むのですか（1991年）
明日があるさスペシャル（2002年）
ごくせんシリーズ（2002年・2005年・2008年） - 黒田龍一郎 役
おとなの夏休み（2005年） - 為さん 役
美貌のメス 脳神経外科医・津山慶子（2007年） - 清野修次郎 役
黄金の豚-会計検査庁 特別調査課-（2010年） - 久留米勲 役
出演作品 > テレビドラマ > TBS系

松本清張シリーズ・黒い断層 「張込み」（1960年） - 柚木刑事 役
ザ・ガードマン☆（1965年-1971年） - 高倉隊長 役
東芝日曜劇場 春や春（1966年）
シークレット部隊☆（1972年） - キャプテン大和 役
燃える兄弟☆（1972年） - 大和孝 役
顔で笑って☆（1973年-1974年） - 山田大吉 役
赤いシリーズ☆（赤い絆・赤い魂除く）
赤い迷路（1974年-1975年） - 結城正人 役
赤い疑惑（1975年-1976年） - 大島茂 役
赤い運命（1976年） - 吉野信人 役
赤い衝撃（1976年-1977年） - 江崎ナツキ 役
赤い激流（1977年） - 大沢武 役
赤い激突（1978年） - 大谷高 役
赤い嵐（1979年-1980年） - 神崎進作 役
赤い死線（1980年） - 中年紳士 役
事件狩り☆（1974年） - 第5話ゲスト 役
夜明けの刑事☆ 第1-5、7、14、43話（1974年-1975年） - 東英介署長 役
女と味噌汁31（1975年）
薔薇海峡☆（1978年-1979年） - 川島俊夫 役
女たちの忠臣蔵（1979年） - 大石内蔵助 役
オレンジ色の愛たち（1979年） - 柘植良平 役
心（1980年） - 一村平 役
野々村病院物語（1981年） - 野々村隆之 役
ひまわりの歌☆（1981年-1982年） - 大木英介 役
野々村病院物語II（1982年-1983年） - 野々村隆之 役
年ごろ家族（1984年） - 榎健一郎 役
松本清張スペシャル・黒い福音（1984年） - 藤沢部長刑事 役
花のこころ（1985年） - 永井尚政 役
少女に何が起ったか☆（1985年） - 鈴木検事 役
遊びじゃないのよ、この恋は☆（1986年） - かおるの父 役
美に捧げる犯罪（1987年） - 榊信吉 役
空港で待つ女（1989年）
愛すべき酔っぱらいに捧ぐ（1990年）
太陽へのラブレター（1990年）
デパート!夏物語☆（1991年） - 相馬秀之（第7話以降、中条静夫の代役） 役
東芝日曜劇場 三十ふり袖（1993年） - 嘉兵衛 役
プリティガール（2002年） - 高嶺遼太郎 役
初蕾（2003年） - 梶井良左衛門 役
赤い疑惑（リメイク版）☆（2005年） - ナレーション
渡る世間は鬼ばかり（2006年 - 2013年） - 岡倉大吉 役（※第8シリーズで藤岡琢也の代役となり、死去に伴い後任になった。2013年スペシャルがテレビドラマ遺作）
ある愛の詩（2006年） - 七瀬留吉 役
山田太郎ものがたり（2007年） - 一ノ宮校長 役
被取締役新入社員（2008年） - 川崎又三郎 役
出演作品 > テレビドラマ > フジテレビ系

何処へ（1960年） - 伊能琢磨 役
飢える魂（1960年）
侍 第10回・第19回（1961年）
検事（1961年-1963年）（所属していた大映の圧力により途中降板）
わたしの可愛いひと（1986年） - 大坪直治 役
父たちの物語（1988年）
ブランド（2000年） - 川嶋哲雄 役
ムコ殿（2001年） - 新井真澄 役
東京物語（2002年） - 平山周吉 役
LONG LOVE -遠嫁日本-（2002年、BSフジ） - 豊原彰 役
突撃!おばちゃん探偵 伊集院さゆりの事件簿（2003年） - 加藤聡 役
新春ドラマスペシャル 秋刀魚の味（2003年） - 平山周平 役
お義母さんといっしょ（2003年） - 大林渡 役
海のオルゴール（2003年） - 竹内てるよの祖父 役
フジ子・ヘミングの軌跡（2003年） - 耳鼻科医 役
9・11 NYテロ真実の物語（2004年） - 杉山陽一の父 役
熱き夢の日〜日韓ワールドカップ・真実の裏側〜（2004年） - 長沼健 役
危険なアネキ（2005年） - 皆川源太郎 役
鬼平犯科帳スペシャル 一本眉（2007年） - 清洲の甚五郎 役
金曜プレステージ クッキングパパ（2008年、テレビ西日本製作） - 佐倉永吉 役
長生き競争!（2008年、東海テレビ製作） - 白石聡 役
ぼくの夏休み（2012年） - 青山和也 役
世にも奇妙な物語 2012年 秋の特別編「相席の恋人」（2012年） - 相席の男 役
出演作品 > テレビドラマ > テレビ朝日系

にんじんの詩（1972年、NET） - 出島俊介 役
さすらい刑事旅情編シリーズ（1988年-1995年） - 高杉俊介 役
車椅子の弁護士・水島威シリーズ（1996年-2004年） - 水島威 役
忍者がえし水の城（1996年） - 福島正則、茂市 役
快刀!夢一座七変化（1996年-1997年） - 花村夢十郎 役
藤沢周平の用心棒日月抄 第7話（1997年） - 垣見五郎兵衛 役
オヤジ探偵2 第1話（2002年） - 白瀬又三郎 役
京都地検の女3 第1話（2006年） - 糀谷辰夫 役
ビートたけし×松本清張 点と線（2007年） - 三原紀一 役
サラリーマン金太郎 第1シリーズ（2008年） - 大和守之助 役
忠臣蔵 音無しの剣（2008年） - 松平直矩
サラリーマン金太郎 第2シリーズ（2010年） - 大和守之助 役
外科医 須磨久善（2010年） - 高村達郎 役
相棒 season9 第9話（2010年） - 金子文郎 役
都市伝説の女（2012年） - 小栗龍太郎 役
出演作品 > 舞台

結婚する手続き
60歳のラブレター
初蕾
ナツひとり-届かなかった手紙-
女たちの忠臣蔵
出演作品 > ドキュメンタリー

旅のチカラ 「宇津井健80歳 馬上人生を過ぐ」（2011年11月22日、NHK BSプレミアム）
出演作品 > クイズ番組

親知らずバラエティー 天使の仮面!!（ABC / テレビ朝日） - 後期・レギュラー
出演作品 > 情報番組

特命リサーチ200X（日本テレビ） - 漆原専務 役
出演作品 > ミュージックビデオ

歌う血液〜宇津井健の加圧トレーニングのテーマ（2012年10月3日）
出演作品 > CM

サントリーレッド（サントリー）
リストライオン（ライオン）
大正漢方胃腸薬（大正製薬）
KDDI（au） - 簡単ケータイS編
『雷電』（1959）
『松川事件』(1961) での宇津井（中央）。左は宇野重吉
宮城県の県道一覧

宮城県の県道一覧（みやぎけんのけんどういちらん）は、宮城県を通る県道の一覧である。
政令指定都市主要地方道に指定されている仙台市道についても記載する。
なお、路線名の後の※印は冬季閉鎖区間があることを示す。
主要地方道

1 古川佐沼線（大崎市古川荒谷 - 栗原市高清水間は国道4号と重複）
2 石巻鮎川線
3 塩釜吉岡線
4 中田栗駒線
5 気仙沼港線
6 石巻停車場線
7 石巻港線（一方通行区間あり）
8 仙台松島線（利府街道。三陸自動車道利府中IC - 松島北IC間も含む）
9 大和松島線
10 塩釜亘理線
11 塩釜港線
12 白石上山線（山形県道と共通） ※
13 上山七ヶ宿線（山形県道と共通） ※
14 亘理大河原川崎線
15 古川登米線
16 石巻鹿島台色麻線（2019年3月29日に県道16号石巻鹿島台大衡線と宮城県道148号本町大衡線を統合）
17 栗駒岩出山線
18 本吉室根線（岩手県道と共通）
19 鹿島台高清水線
20 仙台空港線
21 河南米山線
22 仙台泉線（通称「泉中央通り」・「勾当台通り」。旧国道4号）
23 仙台塩釜線（通称「産業道路」）
24 白石丸森線
25 岩沼蔵王線
26 気仙沼唐桑線（旧国道45号）
27 奥松島松島公園線（愛称「奥松島パークライン」）
28 丸森柴田線
29 河南築館線
30 河北桃生線
31 仙台村田線（起点 - 青葉区折立十字路間は旧国道48号）
32 古川松山線
33 石巻河北線
34 気仙沼陸前高田線（岩手県道と共通。宮城県道最北端路線）
35 泉塩釜線（塩釜街道）
36 築館登米線（みやぎ県北高速幹線道路も含む）
37 仙台北環状線
38 相馬亘理線（福島県道と共通。）
39 仙台岩沼線
40 利府松山線
41 女川牡鹿線
42 築館栗駒公園線 ※
43 矢本河南線
44 角田山元線
45 丸森霊山線（福島県道と共通。福島県境部不通）
46 白石国見線（福島県道と共通）
47 蔵王川崎線
48 弥栄金成線（岩手県道と共通）
49 栗駒平泉線（岩手県道と共通。2014年4月18日に栗駒衣川線から変更）
50 白石柴田線（旧国道4号）
51 南蔵王七ヶ宿線
52 亘理村田蔵王線（2019年3月29日に県道52号亘理村田線と県道222号寄井蔵王線を統合）
53 （欠番、仙台南インター線（仙台南部道路）は2013年6月30日に路線廃止され、国道6号に昇格）
54 井土長町線（広瀬橋北T字路 - 広瀬橋南十字路間は旧国道4号）
55 定義仙台線
56 仙台三本木線
57 大衡落合線
58 塩釜七ヶ浜多賀城線（塩竃市内に一方通行区間あり）
59 古川一迫線
60 鹿島台鳴瀬線
61 涌谷津山線
62 仙台山寺線（山形県道と共通。山形県境部不通）
63 最上鬼首線（山形県道と共通） ※
64 北上津山線
65 気仙沼本吉線
主要地方道 > 仙台市主要地方道

90 仙台南環状線
一般県道 > 101-200

101 丸森梁川線（福島県道と共通）
102 平松梁川線（福島県道と共通）
103 金山新地停車場線（福島県道と共通）
104 川前梁川線（福島県道と共通。宮城県内は全線国道349号と重用）
105 越河角田線
106 川前白石線（宮城県道最南端路線）
107 赤井畑国見線（福島県道と共通）
108 白石停車場線
109 白川犬卒都婆向山線（2019年3月29日に県道109号北白川停車場犬卒都婆線と県道112号北白川停車場向山線を統合）
110 大河原高倉線
111 佐倉北郷線
112 （欠番 北白川停車場向山線は2019年3月29日に県道109号北白川停車場犬卒都婆線との統合により、県道109号白川犬卒都婆向山線となる）
113 （欠番 船岡停車場線は2019年3月29日に宮城県道116号船岡停車場船迫線との統合により廃止）
114 角田柴田線
115 蔵王大河原線
116 船岡停車場船迫線
117 槻木停車場線
118 名取村田線
119 碁石富岡線
120 （欠番 坂元停車場線（旧国道6号）は2019年3月29日に県道44号角田山元線に統合）
121 （欠番 山下停車場線（旧国道6号）は2024年3月29日に廃止）
122 亘理停車場線（旧国道6号）
123 荒浜港今泉線
124 岩沼停車場線（旧国道4号）
125 岩沼海浜緑地線
126 愛島名取線
127 杉ヶ袋増田線
128 名取停車場線
129 閖上港線
130 南仙台停車場線
131 秋保温泉線
132 秋保温泉愛子線
133 作並停車場線
134 愛子停車場線
135 落合停車場線
136 北仙台停車場線
137 荒浜原町線
138 原町停車場線
139 蒲生福田線
140 東仙台停車場線
141 今市福田線
142 岩切停車場線
143 多賀城停車場線
144 赤沼松島線
145 高城停車場線（旧国道45号）
146 小牛田松島線
147 桝沢吉岡線
148 （欠番  県道148号本町大衡線は2019年3月29日に県道16号石巻鹿島台大衡線との統合により、県道16号石巻鹿島台色麻線となる）
149 鹿島台停車場線
150 鳴瀬南郷線
151 河南南郷線
152 涌谷三本木線
153 松山停車場線
154 北浦停車場線
155 涌谷停車場線
156 小野田三本木線
157 中新田三本木線
158 坂本古川線
159 柳沢中新田線
160 秋保温泉川崎線
161 鳥屋崎小野田線
162 清水下狼塚線（2019年3月29日に県道162号西古川停車場下狼塚線と県道163号西古川停車場清水線を統合）
163 （欠番 西古川停車場清水線は2019年3月29日に県道162号西古川停車場下狼塚線との統合により、県道162号清水下狼塚線となる）
164 岩出山停車場線
165 古川岩出山線
166 岩出山上蝦沢線
167 真山高清水線
168 池月停車場線
169 （欠番 川渡停車場線は2019年3月29日に廃止）
170 鳴子停車場線
171 吹上鬼首線
172 志津川登米線
173 涌谷田尻線
174 田尻停車場線
175 田尻瀬峰線
176 若柳築館線
177 新田若柳線
178 花山一迫線
179 文字上尾松線
180 文字下細倉線
181 大鳥沢辺線
182 栗駒金成線
183 若柳花泉線（岩手県道と共通）
184 石越白崖線（岩手県道と共通。2019年3月29日に石越停車場白崖線から変更）
185 有壁若柳線（岩手県道と共通）
186 油島栗駒線（岩手県道と共通）
187 大門有壁線（岩手県道と共通）
188 綱木黄海線（岩手県道と共通）
189 東和薄衣線（岩手県道と共通）
190 花泉迫線（岩手県道と共通。2019年3月29日に県道190号石森永井線と県道200号中田迫線を統合）
191 鹿又広渕線（2019年3月29日に県道191号鹿又停車場広淵線と県道231号鹿又停車場線を統合）
192 石巻雄勝線 ※
193 渡波停車場線
194 （欠番 女川停車場線は2014年7月15日に廃止）
195 前谷地停車場線
196 神取河北線
197 北上河北線
198 新田米山線
199 米山迫線
200 （欠番 県道200号中田迫線は2019年3月29日に県道190号花泉迫線に統合）