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チャーン・サイモンズ理論
他の理論との関係 > 分数量子ホール効果

分数量子ホール系に対して2+1次元のチャーン・サイモンズ理論が初めて用いられたのは1989年の事である。物性物理の文脈では、チャーン・サイモンズ・ゲージ場の導入は、多体系の作用に対する特異ゲージ変換によって正当化される。チャーン・サイモンズ理論が分数量子ホール系の良い記述として考えられている理由の一つに、一様密度の平均場解としてラフリン波動関数を含む事が挙げられる。ラフリン波動関数は、奇数分母のランダウ指数の分数量子ホール系の非常に良い近似基底の一つ(ロバート・B・ラフリンはこの波動関数の発見によって1998年のノーベル物理学賞を得た)である。しかしながら、偶数分母の分数量子ホール系の良い記述になっているかどうかは、2013年現在でも解決していない。また、チャーン・サイモンズ理論の励起状態として、チャーン・サイモンゲージ場の揺らぎが渦状になり、渦度が量子化する状態がある。チャーン・サイモンズ理論から予言される興味深い状態として、エニオンの存在が挙げられる。
エニオンは非可換統計に従う粒子だが、チャーン・サイモンズ理論はエニオンの存在を予言する。もちろん、物性物理においては、チャーン・サイモンズ理論は有効理論であるため、チャーン・サイモンズ理論がエニオンを記述したとしても、それは、"エニオンの様に見える"だけであるが、この様な状態を利用して、量子計算を行おうという試みがある。例えば、5/2の分数量子ホール系が実現可能なエニオンの候補として考えられている。
他の理論のチャーン・サイモンズ項

チャーン・サイモンズ項は位相場理論ではないモデルにも加えることができる。3次元では、このことが電磁気学のマックスウェル理論の作用にチャーン・サイモンズ項を加えると、質量を持つ光子がでてくる。この項は、有質量の荷電フェルミオン場（英語版）上の積分により導くことができる。また、例として量子ホール効果にも現れる。10もしくは11次元でのチャーン・サイモンズ項の生成は、全ての10、11次元の超重力理論の作用に現れる。
他の理論のチャーン・サイモンズ項 > レベルの 1-ループ繰り込み

チャーン・サイモンズ理論に物質を加えると一般にはトポロジカルではなくなる。しかしながら、n 個のマヨラナフェルミオンを加えると、パリティアノマリー（英語版）ため、積分するとレベル −n/2 により 1-ループ繰り込みされた純粋チャーン・サイモンズ理論が導出される。言い換えると、n 個のフェルミオンを持つレベル k の理論はフェルミオンを持たないレベル k − n/2 の理論と等価である。
脚注・出典

↑  
Kauffman, L.H; Ogasa, E; Shcneider, J (2018), A spinning construction for virtual 1-knots and 2-knots, and the fiberwise and welded equivalence of virtual 1-knots, arXiv:1808.03023
↑  
Kauffman, L.E., Talks at MSRI Meeting in January 1997, AMS Meeting at University of Maryland, College Park in March 1997, Isaac Newton Institute Lecture in November 1997, Knots in Hellas Meeting in Delphi, Greece in July 1998, APCTP-NANKAI Symposium on Yang-Baxter Systems, Non-Linear Models and Applications at Seoul, Korea in October 1998,   
Virtual knot theory,
 European J. Combin. 20 (1999) 663-690,, arXiv:math/9811028
↑  S. C. Zhang, T. H. Hansson, S. Kivelson (1989). “Effective-Field-Theory Model for the Fractional Quantum Hall Effect”. Phys. Rev. Lett. 62 (1):  82.
↑  S. Das Sarma, M. Freedman, C. Nayak (2005). “Topologically Protected Qubits from a Possible Non-Abelian Fractional Quantum Hall State”. Phys. Rev. Lett. 94 (16):  166802.
新米と古米

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: 「新米」はこの項目へ転送されています。新人については「新人」をご覧ください。
袋詰めされて出荷された新米
新米と古米（しんまいとこまい）は、その年に収穫された米と、前年に収穫された米。
同様に、前々年に収穫された米を古古米・古々米（ここまい）、以下同様に、古古古米・古々々米（こここまい）、古古古古米・古々々々米（ここここまい）と、古（こ）を収穫した年から現在までの年数分呼ぶ[要出典]。
定義

新米と古米の区別について、明確な定義はない。
11月から翌年10月までの米穀年度を基準にすると、11月1日をもって新米が古米に変わることになる。ただしこの定義は、夏から10月までに取れた早場米に適用できない。なお、新米・古米の区別と直接には関わらないが、米の備蓄計画では7月から翌年6月までの1年間を単位としている。
JAS法に基づく「玄米及び精米品質表示基準」によれば、新米と表示できるのは、収穫年の年末までに精白・包装された精米に限る。そのため、店頭で新米と表示された米が売られるのは、翌年の年初か、せいぜい春までである。ただし、新米と表示できなくなったからといって、古米になるというわけではない。
違い

古米には、新米に比べ次のような違いがある。
米飯が、硬く、粘りが少ない。
米飯の光沢や白度が低い。
古米臭がする。
水分が抜けているため、炊いた時新米より2、3割膨れる。
これらは古古米、古古古米になるにつれ強くなるが、古古古古米になると逆に弱くなる。
東南アジア・南アジアでは、粘り気の少ない米飯が好まれ量も増えるため古米の方が人気である。また日本でも中世から近世にかけては新米よりも古米の方が値段が高い。これは炊くと量が増えるからで、味よりも腹が一杯になる方が重要だったと考えられる。現代でも、寿司飯は酢の浸透が良いという理由で古米を使う、若しくは一部ブレンドする。
備考

日本では、経験が豊富な人を「古米」とは呼ばない。しかし、仕事を始めて間もない人、まだ経験が足りない人（新人、フレッシュマン）を「新米」と呼ぶことがある。
もともとは、江戸時代の商店で新入りの店員が新しい前掛けを着けていたのを「新前掛け（しんまえかけ）」と呼び、これが省略されて「新前（しんまえ）」になり、さらに訛って「新米（しんまい）」に変化したとする説が有力であり、新しい米を意味する新米とは直接の関係はないとされる[要出典]。
第二次世界大戦後の食糧難が解消された1960年代には、「古米=まずい」というイメージが定着した。一例として、大量の古米を抱えた食糧庁は、1968年秋から配給米に古米を混入させる割合を大幅に増やし始めた。さらに翌1969年10月からは、新米を価格の高い自主流通米に割り振り流通させる一方、古米は価格の安い配給米に割り振り新米の割合をゼロとして流通させた。こうした政策について朝日新聞は見出しで「配給米まずくなる」と表現している。
印南高一

| 印南 高一 |
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 1965年
生誕:  1903年4月30日 長野県飯田市
死没:   (2001-12-19) 2001年12月19日（98歳没）
別名:  印南 喬 （いんなみ たかし）
出身校:  早稲田大学文学部英文科
職業:  演出家、大学教授
著名な実績:  演劇活動、演劇研究
配偶者:  一般人
子供:  娘5人
公式サイト:  財団法人 逍遙協会 早稲田大学坪内博士記念 演劇博物館
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印南 高一（いんなみ こういち、1903年4月30日 - 2001年12月19日）は、日本の演出家、演劇研究者（大学教授）。印南 喬（いんなみ たかし）の筆名がある。本名の印南高一に、「いんなみ たかいち」のルビを振る著書もある。
長野県飯田市出身。印南は同郷の先輩河竹繁俊を介しての、坪内逍遙の孫弟子である。財団法人逍遙協会理事を40年間務めた。早稲田大学坪内博士記念演劇博物館の設立初期から、また坪内が創設した早稲田大学文学部（坪内の当時東京専門学校）に新設された芸術科の設立初期から関わり、半生を奉職した。
演劇の研究分野は東洋演劇をはじめとして、日本、西洋の古今の演劇におよぶ。演出においては、坪内逍遙のページェント（野外劇）運動およびヨーロッパの「音と光」のページェント手法を用いた、シェイクスピア演劇の前衛的な活動などをした。
来歴

1903年（明治36年）4月30日、長野県飯田町（現・飯田市）に、印南家の長男として誕生。
1918年（大正7年）3月、旧制飯田小学校（旧制小学校）卒業。
1923年（大正12年）3月、旧制飯田中学校卒業。飯田町から2里の市田村（現・高森町）にある小学校で1年間の代用教員を依頼され、高等科1年生を受け持つ。
1924年（大正13年）4月、第二早稲田高等学院入学。
1926年（大正15年）3月、第二早稲田高等学院修了。
1926年（大正15年）4月、早稲田大学文学部英文科入学。専攻は演劇映画評論。
1929年（昭和4年）3月、早稲田大学文学部英文科卒業。卒業論文はシェイクスピアの先駆クリストファー・マーロウ研究。
1929年（昭和4年）4月、前年に新設された早稲田大学坪内博士記念演劇博物館にて主事就任。
1931年（昭和6年）、日本国外務省と満州鉄道の要請により、演劇事情調査員として朝鮮、旧・満州、蒙古、中国に同年以降数回の渡航。
1946年（昭和21年）5月、演劇博物館の主事を退任。早稲田大学文学部非常勤講師就任。
1948年（昭和23年）、早稲田大学文学部に芸術科（演劇科・美術科）が新設され、河竹繁俊の推薦で同年4月、早稲田大学文学部専任講師就任。
1953年（昭和28年）4月、早稲田大学文学部助教授就任。
1957年（昭和32年）4月、早稲田大学文学部教授就任。第一文学部（当時）、第二文学部（当時）、大学院を含め1週間に24時間受け持つ。担当講義は演劇学、映画学、東洋映画など。
1960年（昭和35年）、早稲田大学坪内博士記念演劇博物館の副館長に就任。
1962年（昭和37年）、演劇博物館副館長を退任し、演劇博物館の協議委員に就任。財団法人国劇向上会（財団法人逍遙協会の前身）理事就任。
1963年（昭和38年）、早稲田大学より演劇・映画の海外研究員としてフランス、イギリス、ギリシア、ローマ等のヨーロッパに渡航、半年間の遊学。
1974年（昭和49年）3月、古希を以って早稲田大学を定年退職。その間、演劇専攻科主任教授、文学部長を歴任。財団法人逍遙協会（旧・財団法人国劇向上会）の理事はその後も継続。1990年（平成2年）前後に理事長を務め、その後は終生理事を務める。
2001年（平成13年）12月19日、永眠。享年98。
演劇活動

1950年（昭和25年）頃から、サロン演劇を提唱。加藤精一（坪内逍遙の文芸協会員）、上山草人らとともに劇団運命座を結成した。運命座は、劇場・舞台を使用せず、家庭の座敷、庭、サロンで上演する劇団である。『ハムレット』『ファウスト』『大隈重信』等を十数回上演した。
1959年（昭和34年）、逍遙祭に因み、熱海の海藏寺にある坪内逍遙の墓前で、坪内のページェント（野外劇）運動を継承した『熱海ページェント』を実演し、NHKが全国中継をした。出演は加藤精一、上山草人、夏川静江、加藤道子、松竹歌劇団他。
同1959年（昭和34年）、早稲田大学記念会堂（戸山キャンパス）でページェント手法の『ジュリアス・シーザー』上演。四面舞台。出演は夏川大二郎、夏川静江、加藤道子他。
1962年（昭和37年）3月29日、東京体育館での日本俳優協会主催の俳優祭 にて、河竹繁俊監修、市川猿之助演出、坪内逍遙翻訳による『ジュリアス・シーザー』の脚本を担当し、NHKが録画放送をした。出演は、歌舞伎役者、劇団新派、劇団新国劇の総出演。大矢市次郎（ジュリアスシーザー役）、八代目 松本幸四郎（ブルータス役）、八代目 市川中車（アントニー役）、霧立のぼる（ポーシャ役）、伊志井寛（予言者役）、三代目 市川左團次（リューシリヤス役）、七代目 中村芝翫（フレービアス役）、二代目尾上九朗右衛門（カスカ役）、十代目 市川高麗蔵（シンナー役）、十六代目 市村家橘（メデラス役）、九代目 市川八百蔵（ライゲリヤス役）、五代目 市川九蔵（パブリヤス役）、三代目 市川猿之助（シーザーの従者役）、二代目 中村芝鶴（ナレーター）他。
1966年（昭和41年）、イイノホールおよび早稲田大学大隈講堂にて、『リア王』演出。
1968年（昭和43年）7月、早稲田大学の大隈庭園を舞台として、大隈講堂のベランダや時計塔を使い、「光と音」のページェントによる「光と音の交響詩」と銘打った『ハムレット』を一夜上演・演出。役者は登場せず、声と音を録音しておき、四方に設置した隠しマイクで流し、夏の夜の庭園が光に照らされ、声と効果音が時計塔などから響いた。この試みは斬新であるとして、新聞・雑誌に取り上げられ話題となった。声の出演は北大路欣也（ハムレット役）、坪内ミキ子（オフィーリア役）、小沢昭一（ポローニアス役）、根本嘉也（王役）、加藤道子（王妃役）他。日比谷野外音楽堂にて再演。1963年（昭和38年）のヨーロッパ遊学で訪れたフランスのロワール川で、印南は光と音のページェントを観てきた。ロワール川沿いに点在する古城がライトアップされて城の物語と音楽が展開し、それは光と音の交響詩であった。印南は、それを日本で是非やろうと決めていた。
東京宝映テレビ株式会社（のちの宝映テレビプロダクション）顧問および劇団フジ 顧問として100回におよぶ公演舞台の監修。
現代邦楽研究会の演奏会にて、数回の新作発表。1978年（昭和53年）5月13日、国立大劇場にて、早稲田大学坪内博士記念演劇博物館創立50周年・逍遙選集刊行記念の「現代邦楽研究会 特別演奏会 逍遙名作集」監修等。
箏曲萩岡会顧問。
三船芸術学院顧問教授。
早稲田大学演劇研究会 会長、その他早稲田大学のサークル会長として学生を指導。
人物

晩年、自身を振り返って「いいころかげん」（「いい加減」の意の飯田弁）と評した。中学時代は体育の柔道で有段者の同級生を背負い投げで一本取ったり、100メートル走の選手として県大会に出場するも、大学に入って金メダリストらに出会い、運動はあきらめた。画家を志したが、あきらめた。絵画は趣味で描き続け、上野に数回の出品をしたが、受賞に至らず、街の画廊に誘われて出品した2点が10万円で売れては、夢かと思ったという。将棋、碁は素人で、書道、句も物にならなかった。それらを称して「あきっぽい」のだと印南は言う。（『ひとりごと: 私家版』より）
「いいころかげん」さを矯正するという名目で、子どものころ母親からは長唄を仕込まれた。長唄は上京してから開眼し、当代一流の師匠、小三郎、六四郎らに出会った。吉住小桃次を師匠に門下生を20年やっており、印南節として楽しんでいた。（『ひとりごと: 私家版』より）
老いてなお、漫画や劇画が好きで『サザエさん』を全巻所持し、寝る前に読むこともあった。他に『オール讀物』の漫画読みたさに毎号購読したり、岡本一平の『新水や空』がお気に入りであった。印南はそれらを「遊び」と位置づけ、坪内逍遙の業績もまた「遊び」であったとして、学問・技芸における「遊び」を重視していた。（『ひとりごと: 私家版』より）
家族の中では娘5人に囲まれ、全く太刀打ちが出来ず、我慢して相槌を打ってやり過ごしていた。4人目の娘は、大学での教え子でもあり、娘の受講している状況では冗談も言えず、緊張して苦しかったという。（『ひとりごと: 私家版』より）
演劇研究においては、東洋演劇には欧米で消え去った演劇の根源的な姿があるとして特に関心が高く、大学卒業後から追求してきた。『支那の影絵芝居』『朝鮮の演劇』等の著書を記した他、東洋演劇の協会設立や、展覧会の開催などもした。東洋演劇と同時期に仮面への関心を持った。（『演劇学』 第15号より） 翻訳書『仮面と悪魔: その民族学的・演劇学的考察』の出版、岡本太郎と仮面に関する対話などを行っている。
大学教員としては、師である河竹繁俊とは対極にあり、河竹繁俊は無駄を戒めるが、印南は無駄を推奨した。それは河竹繁俊の息子河竹登志夫による述懐であるが、そこに印南の人生観、幸福観があると述べている。（『演劇学』 第15号より）
郷里の関連人物

河竹繁俊 - 郷里の先輩であり恩人。河竹は坪内逍遙の一番弟子。坪内の孫弟子が印南。坪内に直接指導を受けることもあった。
河竹登志夫 - 本名は河竹俊雄。河竹繁俊の息子。河竹登志夫は印南と父の関係で幼少期から印南と親交があった。のちに河竹は早稲田大学第一文学部に入学し、演劇科にて印南の講義を受けている。印南が演劇科在職中、河竹登志夫も演劇科の教員を務めている。
日夏耿之介 - 郷里の恩師。
椋鳩十 - 旧制・飯田中学校（のちの飯田高等学校）の同級生。旧制・飯田中学校22回生。
菱田春草 - 遠戚。
早稲田大学の教え子

学生は暇つぶしの中で個性を見出し、それを磨くのが学校・大学である、という学生観・学校観を印南は持っており、教員の責任は、その学生の才能の開花と助成であるという。印南によると、六代目 中村東藏（歌舞伎役者）、九代目 松本幸四郎（歌舞伎役者）、二代目 中村吉右衛門（歌舞伎役者）、宇津井健（俳優。印南が主任教授）、北大路欣也（俳優）、吉永小百合（俳優）、橋田壽賀子（脚本家）、篠田正浩（映画監督）らの有能な諸氏は、授業にあまり出ず、試験の成績は振るわなかった。その諸氏らにとっての大学の存在価値は、役者等の本職では得られない空気を学園で体感しての、人間としての成長にあったという。（『ひとりごと: 私家版』より）
他に、池田幾三（放送作家）は印南ゼミのメンバー。村上春樹（小説家）が印南の指導を受けている。村上によると、参考文献なしの創作で一週間で書き上げた原稿用紙100枚の卒業論文にＡプラスの評価を与え、「君はものを書く道に進んだ方が良い」と助言したという。
早稲田大学の教え子 > 二八会

1953年（昭和28年）の演劇科卒業生は、クラス会の「二八会」を、年に2回開催しており、印南も参加していた。印南は、二八会から南さん（なみさん）として慕われた。（『ひとりごと: 私家版』より）
山口正道 - ラジオ・ドラマ演出家。
宇津井健 - 俳優。
杉田康 - 桂流華道宗家。
浅川祐子 - 声優。
高瀬昌弘 - 映画・テレビ演出家。
西形節子（藤間菫） - 日本舞踊（藤間流）。評論家。
田村丸 - 演出家。劇団フジ社長。
書籍 > 自著

『支那の影絵芝居』 玄光社 1944年、大空社 2000年4月
『朝鮮の演劇』 北光書房 1944年、大空社 2000年4月
『演劇の話 文芸読本』 市ケ谷出版社 1952年10月
『映画社会学』 早稲田大学出版部 1955年9月
『雑草の詩』 博英社（印刷） 1974年3月（あとがき）
『奥の細道: 創作邦楽撰』 早稲田大学出版部 1992年1月
『ひとりごと: 私家版』 第一書房 2001年4月
書籍 > 共著

『実用建築講座 第8巻 （印南: トーキー）』 東学社 1935年
河竹繁俊 編 『諸国の人形芝居 （印南: 第5 信州伊那の人形芝居）』 大日本雄弁会講談社 1949年6月
河竹繁俊 編 『諸国の人形芝居 復刻版 人形劇カーニバル二十周年記念』 新葉社 1998年8月
『現代演劇講座 第1巻 （印南: アジア演劇の発達）』 三笠書房 1958年11月
『現代演劇講座 第6巻 （印南: 大衆演劇の本質とその展望）』 三笠書房 1959年
『信州かくれ里伊那谷を行く』 新潮社 1989年7月
逍遙協会 編 『坪内逍遥事典』 平凡社 1986年5月
逍遙協会 編 『坪内逍遥 研究資料 第十三集 （印南: 逍遙遺墨の逸品）』 新樹社 1989年9月15日
逍遙協会 編 『坪内逍遥 研究資料 第十四集 （印南: 久しぶりの「初夢」）』 新樹社 1992年4月25日
逍遙協会 編 『柿紅葉 坪内逍遥の和歌と俳句 （印南: 随想・芸に遊んだ人逍遙）』 （坪内逍遙 著） 第一書房 1998年10月
書籍 > 編著

『日本郷土図観: 風俗・民芸・芸能』 （日本風俗・民芸・芸能図説編纂会 編集、印南高一 編） 長沢出版社 1956年8月、東京中央新聞社 1956年8月
『日本の風土 第1号 月刊 東京篇』 国際文化情報社 1960年
『日本の風土 第2号 月刊 福岡・大分篇』 国際文化情報社 1960年
『新ふるさと紀行 第2巻 - 東北1 青森・秋田・山形』 国文社 1973年11月
『新ふるさと紀行 第7巻 - 東海2 岐阜・三重』 国文社 1974年2月
『新ふるさと紀行 第9巻 - 北陸 富山・石川・福井』 （新日本風土記研究会 編、印南喬 編集代表） 国文社 1974年1月
『新ふるさと紀行 第14巻 - 山陰 鳥取・島根』 国文社 1974年4月
『新ふるさと紀行 第16巻 - 九州1 福岡・佐賀・長崎・熊本』 （新日本風土記研究会 編、印南喬 編集代表） 国文社 1973年12月
書籍 > 翻訳

印南高一、平岡白光 共訳 『支那の演劇』 （L. C. アーリングトン 著） 畝傍書房 1943年、大空社 2000年4月
『仮面と悪魔: その民族学的・演劇学的考察』 （ケニス・マックゴーワン、ハーマン・ローゼ 共著） 校倉書房 1967年
菅原卓 編 『現代世界戯曲選集7 一幕物篇 （印南訳: S. スミス 著 『天国へ行かぬ男』）』 白水社 1954年
書籍 > 論文

田辺先生還暦記念論文集刊行会 編 『東亜音楽論叢: 田辺先生還暦記念 （印南: 大東亜芸能の類似性）』 山一書房 1943年、三一書房 1943年
日本演劇学会 編 『シェイクスピア研究 （印南: シェークスピアと映画）』 （演劇学会誌 第2巻） 中央公論社 1951年
早稲田大学演劇学会 編 『演劇学』 早稲田大学文学部演劇研究室 （早稲田大学文学部演劇研究室機関誌）
『演劇学』 第1号 （印南: 東洋芸能におけるシャーマニズムの意義） 1959年3月
『演劇学』 第4号 早稲田大学創立八十周年記念 特集 （印南: 一九六二年・イギリスの劇界 - その混沌と停滞を破るもの - ） 1962年12月
『演劇学』 第5号 仮面特集 （印南: 仮面研究序説） 1963年12月
『演劇学』 第6号 （印南: 喇嘛跳鬼舞仮面考） 1964年12月
『演劇学』 第13号 飯島正教授古稀記念論文集 特集 （印南: 日本古典演劇における映画的手法） 1972年3月
『演劇学』 第15号 特集 東洋演劇 印南高一教授古稀記念論文集 （印南: 朝鮮芸能の母体 - 花郎・広大・宮妓考 - ） 1974年3月
書籍 > 雑誌

『テアトロ』 1948年7月 10巻7号 No.87
『月刊朝日ソノラマ』 1962年6月号 記事: 「ジューリヤス・シーザー」について、シート4（ソノシート）: ソノラマ劇場 ジューリヤス・シーザー
『美術手帖』 1966年6月号 No.268 特集 日本の仮面、巨匠訪問ミロ
『キネマ旬報』 1972年2月上旬決算特別号 特別ディスカッション ソビエト映画「リア王」と現代をつなぐテーマ
『月刊 趣味の水墨画』 1991年10月号 特集 秋祭りを描く エッセイ=印南喬
書籍 > 対談

岡本敏子、川崎市岡本太郎美術館 共編 『対談集 岡本太郎発言! （第4章 「仮面は自であり他であり世界である」 対話者=印南喬）』 二玄社 2004年10月30日
『芸術生活11 No.315 （特集 仮面の世界 対談=岡本太郎・印南喬）』 芸術生活社 1975年11月号
書籍 > 台本

『リヤ王とその娘達: リヤ王より』
『狭山市市制施行四十周年記念祝賀公演 真夏の夜の夢: 邦楽ファンタジー』
作詞

奥の細道「旅立ち」三部作の一
奥の細道「夢のあと」三部作の二
奉祝賛歌
長恨歌
桃
菖蒲の盃
ラジオドラマ

審判（1963年、文化放送） - 審判官・神山伸一 役
台江県

| 中華人民共和国 貴州省 台江県 |
| --- | --- |
 
簡体字: 台江
繁体字: 台江
拼音: Táijiāng
カタカナ転写: タイジャン

国家:  中華人民共和国
省: 貴州
自治州: 黔東南ミャオ族トン族自治州
行政級別: 県






面積
総面積: 1,070 km²

人口
総人口(): 16 万人








経済




電話番号: 0855
郵便番号: 556300
ナンバープレート: 貴H
行政区画代碼: 522630

公式ウェブサイト： http://www.gztaijiang.gov.cn/
台江県（だいこう-けん）は中華人民共和国貴州省黔東南ミャオ族トン族自治州に位置する県。県人民政府は台拱鎮。
歴史

清代は台拱庁が設置される。中華民国成立後1913年（民国2年）台拱県に改められる。1941年（民国30年）、丹江県が廃止され丹江河以東地区が台拱県に編入された際に、台江県と改称される。
行政区画

街道：台拱街道、萃文街道
鎮：施洞鎮、南宮鎮、革一鎮、方召鎮
郷：排羊郷、台盤郷、老屯郷
交通 > 道路

高速道路
滬昆高速道路
国道
G320国道
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  VIAF 
国立図書館:  イスラエル  アメリカ
マルターズスパーブ

マルターズスパーブ(Maltese Superb)とはアメリカ合衆国生産、日本・アメリカ調教の競走馬、繁殖牝馬。主な勝ち鞍に、2000年のフラワーカップ。
経歴

特記事項なき場合、本節の出典はJBISサーチ、EQIBASE
1999年10月10日、東京競馬場での3歳新馬戦でデビューし、ゼンノエルシドの3着。このレースで勝ったゼンノエルシドがパドック周回からレースに至るまで陰茎を勃起させ、その状態のままレースに勝利したことが一部メディアで笑い話として取り上げられたが、出走メンバーの関係上のものだったかどうかの確固たる因果関係は不明。2戦目は3着、格上挑戦で出走の500万下特別赤松賞3着を経て、4戦目で勝ち上がる。
4歳となった2000年、初戦で重賞初出走のフラワーカップでは9番人気も制して重賞初勝利を挙げた。ベンジャミンステークス3着を経て出走のNHKマイルカップはイーグルカフェの15着に終わったが、ラジオたんぱ賞では10番人気で2着に入る。秋はローズステークスから始動して2着に入り、続く秋華賞は最下位の18着に終わった。このあと、ブリーダーズカップフィリー&メアターフに遠征して日本調教馬初出走を記録するも、1着パーフェクトスティングから60馬身離された最下位13着入線に終わる。レース後もそのままアメリカ合衆国に1年間滞在することとなり、カール・ボウマン厩舎に移る。
ボウマン厩舎所属馬としての初戦、2001年3月8日のフェアグラウンズ競馬場でのオプショナルクレーミング競走を逃げ切りで制し、2戦目のアローワンス競走7着を挟んで、5月12日チャーチルダウンズ競馬場のアローワンス競走を再び逃げ切りで勝ってアメリカ2勝目を挙げる。G3競走フルールドリスハンデキャップ8着とリステッド競走3着を経て、10月のG3競走アーリントンメイトロンハンデキャップ（英語版）でハンブルクリークの2着に入る。続く3戦でアローワンス競走とリステッド競走に使われ2着2回を記録。2002年5月のG2競走ルイヴィルブリーダーズカップハンデキャップでは2000年のブリーダーズカップ・ディスタフ優勝馬スペイン（英語版）の4着。その後はリステッド競走で5着、G3競走ローカストグローヴハンデキャップは9着に終わり、アメリカでの競走生活を終えて堀井雅広厩舎に戻った。
日本帰国後は2002年12月のターコイズステークスで4着、2003年6月のバーデンバーデンカップ2着以外は6着以下の成績を重ね、2003年10月の福島民友カップ13着が最後の競馬となった。
引退後

2004年より天羽禮治牧場で繁殖牝馬となり、5頭の産駒を送り出したのち、2012年3月21日に死亡した。
引退後 > 産駒一覧

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 馬主 | 管理調教師 | 戦績 | 主な勝利競走 | 供用 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初仔 | 2005年 | マルターズスクープ | 牡 | 栗毛 | フォーティナイナー | 藤田与志男 →藤田在子 | 美浦・手塚貴久 | 8戦1勝 |  |  |  |
| 2番仔 | 2006年 | マルターズクリス | 牝 | 黒鹿毛 | シンボリクリスエス | 藤田在子 | 美浦・堀井雅広 →笠松・川嶋弘吉 →美浦・堀井雅広 | 27戦2勝（うち地方所属10戦2勝） |  | （繁殖牝馬） |  |
| 3番仔 | 2007年 | マルターズドーン | 牝 | 芦毛 | アルカセット | 藤田在子 | 美浦・手塚貴久 | 1戦0勝 |  | （繁殖牝馬） |  |
| 4番仔 | 2009年 | シベリアンスパーブ | 牡 | 鹿毛 | シベリアンホーク | 藤田在子 | 美浦・手塚貴久 →笠松・加藤幸保 →美浦・手塚貴久 →美浦・堀井雅広 | 59戦6勝（うち地方所属2戦2勝） |  |  |  |
| 5番仔 | 2011年 | スパーブデイ | 牡 | 鹿毛 | アポインテッドデイ | 藤田在子 | 美浦・堀井雅広 | 37戦2勝 |  |  |  |
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| マルターズスパーブの血統 | マルターズスパーブの血統 | マルターズスパーブの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | カロ系  | カロ系  | カロ系  |  |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の父Caro 1967 芦毛 | *フォルティノ | Grey Sovereign | Grey Sovereign |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の父Caro 1967 芦毛 | *フォルティノ | Ranavalo | Ranavalo |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の父Caro 1967 芦毛 | Chambord | Chamossaire | Chamossaire |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の父Caro 1967 芦毛 | Chambord | Life Hill | Life Hill |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の母Passing Mood 1978 栗毛 | Buckpasser | Tom Fool | Tom Fool |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の母Passing Mood 1978 栗毛 | Buckpasser | Busanda | Busanda |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の母Passing Mood 1978 栗毛 | Cool Mood | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 父 With Approval 1986 芦毛 | 父の母Passing Mood 1978 栗毛 | Cool Mood | Happy Mood | Happy Mood |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の父Deputy Minister 1979 黒鹿毛 | Vice Regent | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の父Deputy Minister 1979 黒鹿毛 | Vice Regent | Victoria Regina | Victoria Regina |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の父Deputy Minister 1979 黒鹿毛 | Mint Copy | Bunty's Flight | Bunty's Flight |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の父Deputy Minister 1979 黒鹿毛 | Mint Copy | Shakney | Shakney |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の母Conform 1980 鹿毛 | Blushing Groom | Red God | Red God |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の母Conform 1980 鹿毛 | Blushing Groom | Runaway Bride | Runaway Bride |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の母Conform 1980 鹿毛 | Petrologist | Victoria Park | Victoria Park |
| 母 Primedex 1991 鹿毛 | 母の母Conform 1980 鹿毛 | Petrologist | Nearis | Nearis |
| 母系(F-No.) | (FN:9-b) | (FN:9-b) | (FN:9-b) |  |
| 5代内の近親交配 | Northern Dancer 4 × 4 = 12.50%、Nearctic 5 × 5 × 5 = 9.38%、Nasrullah 5 × 5 = 6.25%、Victoriana 5 × 5 = 6.25%（母内） | Northern Dancer 4 × 4 = 12.50%、Nearctic 5 × 5 × 5 = 9.38%、Nasrullah 5 × 5 = 6.25%、Victoriana 5 × 5 = 6.25%（母内） | Northern Dancer 4 × 4 = 12.50%、Nearctic 5 × 5 × 5 = 9.38%、Nasrullah 5 × 5 = 6.25%、Victoriana 5 × 5 = 6.25%（母内） |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑
厚母元員

|  凡例厚母元員 |
| --- | --- |
時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  不詳
死没:  不詳
改名:  毛利元員→厚母元員
別名:  通称：左衛門尉
戒名:  未休
官位:  治部少輔、治部大輔、下総守
主君:  毛利輝元
氏族:  鷲頭氏→大江姓毛利氏→厚母氏
父母:  養父：毛利元種（厚母元種）
兄弟:  鷲頭因幡守、元員
妻:  正室：毛利元種（厚母元種）の娘
子:  元総、女（原田氏の娘）
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厚母 元員（あつも もとかず）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。毛利氏の家臣。父は毛利元種（厚母元種）。安芸国の戦国大名・毛利元就の同族。
生涯

鷲頭因幡守の弟として生まれ、毛利氏家臣である毛利元種（厚母元種）の娘と婚姻し、その婿養子となる。
永禄12年（1569年）の北九州攻めの際に養父・元種と共に豊前松山城の在番を務め、同年閏5月18日に輝元から在番の労をねぎらう書状を送られている。
天正14年（1586年）4月6日、養父・元種の譲状の旨に従って、輝元より嫡男・元総と連名で長門国豊西郡厚母郷100石の内の70石、長門国美祢郡於福郷上田代村10石、厚母郷内の国衙の諸名田中の名主職などを安堵される。さらに、天正16年（1588年）7月2日には長門国美祢郡於福郷田代の内に99石余りの地を与えられた。
没年は不明。嫡男の元総が後を継いだ。
ラージャ・オデヤ1世

ラージャ・オデヤ1世（Raja Wodeyar I, 1552年6月2日 - 1617年6月20日）は、南インドのカルナータカ地方、マイソール王国の君主（在位：1578年 - 1617年）。
生涯

1578年12月26日、父チャーマ・ラージャ4世の後を継いでいたチャーマ・ラージャ5世を打倒し、ラージャ・オデヤ1世が王位を継承した。
ラージャ・オデヤ1世は主家であるヴィジャヤナガル王国に臣従していたが、王国はビジャープル王国とゴールコンダ王国の絶え間ない侵略にあって、17世紀初頭にはさらに衰退していた。
1610年2月8日、ラージャ・オデヤ1世はシュリーランガパトナをヴィジャヤナガル王国の長官から奪取したのち、マイソールからシュリーランガパトナへと遷都し、王国に対して独立を宣言した。
1614年から1615年にかけては、二度にわたる遠征を行い、ウンマットゥール、ラームシュードラ、フッラハッリ、タラカードなどの各地の領主を服属させた。
1617年6月20日、ラージャ・オデヤ1世は死亡し、孫のチャーマ・ラージャ6世が王位を継承した。
出典・脚注

1 2 3  Mysore 2
立会人

立会人（たちあいにん、りっかいにん）は、選挙、スポーツの試合、将棋や囲碁の対局などで不正がないか、記録が正規に行われたかなどを見届けることを仕事とする人のことである。基本的には立会人は選挙や試合の当事者とは異なる第三者が務める。
選挙に関する立会人

選挙に関する立会人としては、投票立会人、開票立会人及び選挙立会人がいる。公職選挙法では、いずれも「りっかいにん」と呼称されることが多いが、マスメディアでは「たちあいにん」と呼称されることが多い。
将棋での立会人

将棋のタイトル戦では、1戦ごとに立会人を1名以上定める。棋戦の規定にもよるが、タイトル戦の場合は正立会人1名と副立会人1名以上の複数名置くのが原則である。複数名置く場合は、正立会人はベテランの高段棋士が務め、副立会人も中堅以上の棋士が務めることが多い。女流タイトル戦でも、高段の棋士が立会人を務める。通常、正立会人はタイトルを持たない現役の九段棋士が務めるが、引退棋士が務めることもある。地方対局の場合は、その地にゆかりのある者が務めることも多い。なお、対局者のうちの片方とだけ師弟もしくは同門の関係にある者は立会人（副立会人も含む）とはならない。ただし、両対局者が同門である場合には、同門の棋士が立会人や副立会人を務めることは禁じられていない。また、ABEMAトーナメントなど団体戦で同じチームメイト中であっても先述の条件に抵触しなければ、立会人や副立会人を務めることも禁じられていない。
棋戦における立会人の主な仕事は対局の進行を仕切ることである。具体的には、対局中及びその前後に問題が生じた際の仲裁・裁定、検分、封じ手の管理である。観戦記者に対する指し手の解説や大盤解説会の解説役も立会人の仕事の一部になることが多く、主に副立会人が担当する。名人戦では2018年現在、朝日新聞社・毎日新聞社の共催となっていることから、朝日・毎日の両社が1名ずつ副立会人を立てることが慣習化している。
対局中は常時対局室に居合わせているわけではなく、対局の開始、2日制の場合の封じ手受け取りとその開封、そして終局と感想戦を見届ける程度で、ほとんどは別室に詰めて対局の状況を確認しつつ、他の棋士らとともに検討に加わっている場合が多い。前述したように、立会人は年長の棋士であり、丸二日に及ぶこともあるタイトル戦でずっと和室に座っているのは負担が大きい。また運営上の打ち合わせ等は対局室では不可能であり、さらに立会人が手を読んだ結果の表情・雰囲気の変化が指し手に影響する可能性もあるからである。
またタイトル戦以外の、東西の将棋会館で行われる対局にも2012年以降は立会人がつく（ただし持ち時間の短い対局だけ、対局数が少ないといった場合にはつかない）が、こちらは「対局立会」と呼ばれる。それぞれの会館でのある1日の対局すべての立会人を務める。検分と封じ手がないのを除けば、タイトル戦のそれと職務は基本的に同じであるが、タイトル戦との違いは、記録係を務める奨励会員の世話や当日の対局関連の動きを記した報告書の作成などがある。
以上、より具体的な職務は、田丸昇が自らのブログで綴っている。
囲碁での立会人

囲碁のタイトル戦での立会人は「立会」（たちあい）と呼ばれる。囲碁における立会の主な仕事は、概ね将棋の立会人と同様である。
スポーツの立会人

スポーツにおいては「競技役員」と呼ばれる立会人に当たる役職が存在する。競技によっては会場運営にも関わったり、審判員やタイムキーパーを兼ねる場合もある。
また、競技ごとで名称が付けられており、サッカー・ラグビーにおいてはマッチコミッショナー、バスケットボールではテーブルオフィシャル、バレーボール・ノルディックスキー・アマチュアボクシングなどではジュリー、陸上競技・プロボクシングなどではインスペクター、自転車競技ではコミセールと呼ばれる。
プロレスでは主にタイトルマッチに立会人として参加する事がある。この場合、主催団体の代表者、もしくは団体のスポンサー企業の代表者が担当し、リング上にて当該試合がタイトルマッチである事を正式に宣言する文書「タイトルマッチ宣言書」の読み上げ、チャンピオンベルトの返還、試合終了後のベルトの授与が、主な業務となる。
決闘の立会人

近世以降のヨーロッパ式決闘では、決闘する2人がそれぞれ立会人を2人ずつ立てる。4人の立会人は和解に努めるが、和解できない場合は決闘の準備に入り決闘に使用する武器や細かいルールを決める。そして、4人の立会人の中から1人の決闘責任者（証人）を選ぶ。決闘責任者は決闘の準備が公正に行われる責任を負う。なお、日本では決闘罪ニ関スル件で決闘する者だけでなく、決闘の立会人や立会を応諾した者も処罰される（1月以上1年以下の有期懲役）。
原木

原木（げんぼく、はらき、ばらき）
げんぼく
製材される前の、伐採した状態の木材。過剰な伐採を防ぐために原木の輸出入には規制が行われている。
今までに無かった特徴が現れ、その種が栄えたきっかけになった樹木のこと。
原木栽培。
はらき
北海道函館市の地名。
ばらき
原木 (市川市) - 千葉県市川市の地名。
原木インターチェンジ - 上記地域にある京葉道路のインターチェンジ。
原木中山駅 - 上記地域に近接する千葉県船橋市本中山にある東京メトロ東西線の駅。
原木 (伊豆の国市) - 静岡県伊豆の国市の地名。
原木駅 - 上記地域にある伊豆箱根鉄道駿豆線の駅。
吉田保

吉田 保（よしだ たもつ）
吉田保 (レコーディングエンジニア)
吉田保 (編集者) - 出版社「フリースタイル」代表の編集者。
第15回宝塚記念

1974年6月2日に京都競馬場で行われた第15回宝塚記念について詳細を記述する。
なお、馬齢については当時の表記方法（数え年）とする。
レース施行時の状況

厩務員労働組合の争議のため日程変更が行われ、1969年の第10回以来5年ぶり3度目の京都開催となった。
ファン投票第1位に選出されたタケホープは天皇賞（春）優勝後に屈腱炎を発症して断念し、国民のアイドル・ハイセイコーが出走。5月5日に行われた天皇賞（春）で、ハイセイコーは前方へ進出しようとする素振りを見せて増沢末夫の制御になかなか従わおうとせず、2番手でレースを進めた。ハイセイコーは「仕掛けるには、まだ早すぎる」という増沢の思いとは裏腹に第3コーナーで先頭に立ったものの粘り切れず、タケホープから1秒0差の6着に敗れた。前年の11月20日に報道された、ハイセイコーが5月から1975年までアメリカへ遠征し、ワシントンDCインターナショナルなどに出走するという計画は、この敗戦により中止された。また、この頃からハイセイコーは従来の呼称であった「怪物」ではなく、「怪物くん」という愛嬌のある呼称で呼ばれるようにもなっていた。増沢によると天皇賞（春）に敗れた後、自身のもとに「あれで怪物か。普通の馬じゃないか」という声が届くなど、ハイセイコーに対するファンの見方には変化が生じ、デビュー以来初めて単勝1番人気に支持されなかった。
僅かな差で1番人気になったのがストロングエイト。1973年は有馬記念で人気を集めたハイセイコーとタニノチカラ2頭が牽制し合っている間隙を突き、逃げる女傑ニットウチドリを2番手から直線で交わし戴冠。この年は初戦の目黒記念（春）こそ9着に沈んだものの、次走の鳴尾記念を59kgの斤量を背負い逃げ切った。天皇賞（春）はタケホープの2着に入り、ハイセイコーに八大競走で2度も先着したこともあり、宝塚記念ではハイセイコーから1番人気の座を奪った。
3番人気のクリオンワードは開業4年目の栗田勝厩舎の管理馬で、かつての弟弟子であった安田伊佐夫が騎乗し、天皇賞（春）では3着に入った。
4番人気のキヨノサカエは金杯でナオキの2着、5頭立てのサンケイ大阪杯ではタニノチカラを破り、天皇賞（春）ではハイセイコーに先着の5着であった。
5番人気マチカネハチローは前年の菊花賞5着馬。この年は鳴尾記念でストロングエイトの2着、前走のマイラーズカップで重賞初制覇を果たした。
2年前の1972年春の天皇賞馬ベルワイドは、前走の目黒記念（秋）でタニノチカラの3角捲りの暴走にも助けられてか直線で鋭く差し切った。
前年の京都新聞杯でハイセイコー・タケホープを破ったトーヨーチカラも参戦した。
レース展開

ハイセイコーは得意の距離で水を得たように走り、レコードタイム2分12秒9で2着のクリオンワードに5馬身の着差をつけて勝利を収めた。長距離では苦戦しても中距離では無敵であり、レース後、鈴木勝太郎調教師は勝利を喜びながらも「タケホープに出てきてほしかった。今日は絶対に負けなかっただろう。タケホープはあれだけの速いタイムでは走れないよ」とタケホープへの対抗心を露わにした。増沢は後に、この勝利で失いかけていた人気が急に復活したと振り返っている。ベルワイドが5着に健闘し、この時に詩人の志摩直人は関西テレビの競馬中継放送内で「よく来てくれましたねぇ〜」と同馬の参戦を労っていた。
出走馬と枠順

| 枠番 | 馬番 | 競走馬名 | 性齢 | 騎手 | オッズ | 調教師 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 | シャダイオー | 牡5 | 中島敏文 | 192.0（11人） | 上田武司 |
| 2 | 2 | ハシストーム | 牡5 | 鶴留明雄 | 29.7(7人) | 戸山為夫 |
| 3 | 3 | イーストリバー | 牡5 | 北橋修二 | 42.8(9人) | 松元正雄 |
| 4 | 4 | ベルワイド | 牡7 | 加賀武見 | 19.4(6人) | 阿部正太郎 |
| 5 | 5 | マチカネハチロー | 牡5 | 南井克巳 | 11.3(5人) | 清田十一 |
| 6 | 6 | ストロングエイト | 牡6 | 中島啓之 | 3.5(1人) | 奥平真治 |
| 6 | 7 | インターベルト | 牝5 | 小島貞博 | 139.6(10人) | 戸山為夫 |
| 7 | 8 | クリオンワード | 牡5 | 安田伊佐夫 | 9.5(3人) | 栗田勝 |
| 7 | 9 | トーヨーチカラ | 牡5 | 田島良保 | 38.0(8人) | 斉藤義美 |
| 8 | 10 | ハイセイコー | 牡5 | 増沢末夫 | 3.5(2人) | 鈴木勝太郎 |
| 8 | 11 | キヨノサカエ | 牡5 | 福永洋一 | 11.1(4人) | 武田文吾 |
競走結果

| 着順 | 枠番 | 馬番 | 競走馬名 | タイム | 着差 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1着 | 8 | 10 | ハイセイコー | 2.12.9 |  |
| 2着 | 7 | 8 | クリオンワード | 2.13.7 | 5馬身 |
| 3着 | 7 | 9 | トーヨーチカラ | 2.13.9 | 1馬身 |
| 4着 | 1 | 1 | シャダイオー | 2.14.1 | 1.1/4 |
| 5着 | 4 | 4 | ベルワイド | 2.14.5 | 2.1/2 |
| 6着 | 6 | 6 | ストロングエイト | 2.14.6 | 3/4 |
| 7着 | 2 | 2 | ハシストーム | 2.14.6 | ハナ |
| 8着 | 3 | 3 | イーストリバー | 2.14.7 | 3/4 |
| 9着 | 5 | 5 | マチカネハチロー | 2.14.9 | 1 |
| 10着 | 8 | 11 | キヨノサカエ | 2.16.5 | 10馬身 |
| 11着 | 6 | 7 | インターベルト | 2.17.2 | 4馬身 |
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 単勝式 | 10 | 270円 |
| 複勝式 | 10 | 150円 |
| 複勝式 | 8 | 270円 |
| 複勝式 | 9 | 1310円 |
| 連勝複式 | 7-8 | 850円 |
船頭さん

| --- | --- |
: この項目では、童謡について説明しています。職業については「船長」をご覧ください。
船頭さん（せんどうさん）は、1941年7月に発表された童謡である。戦時歌謡であったが、戦後歌詞の一部が改作され、一般向きの童謡として親しまれている。
概要

作詞は武内俊子、作曲は河村光陽。
太平洋戦争に突入する直前に発表された歌であるため、戦時色が強く、「60のおじいさんですら、村のため、お国のために休む暇なく働いているのだから、君たちも早く立派な人間になって、お国のために尽くしなさい」というメッセージが込められているという人もいる。
戦後2番の後半と3番が、峰田明彦によって改作され、牧歌的で微笑ましい渡し船の光景を歌った歌に改められている。
歌詞 > 戦前の原詞

1
村の渡しの船頭さんは
今年六十のお爺さん
年を取つてもお船を漕ぐ時は
元気いつぱい艪がしなる
それ　ぎつちら　ぎつちら　ぎつちらこ
2
雨の降る日も岸から岸へ
濡れて舟漕ぐお爺さん
今日も渡しでお馬が通る
あれは戰地へ行くお馬
それ　ぎつちら　ぎつちら　ぎつちらこ
3
村の御用やお國の御用
みんな急ぎの人ばかり
西へ東へ船頭さんは
休む暇なく舟を漕ぐ
それ　ぎつちら　ぎつちら　ぎつちらこ
歌詞 > 戦後の改訂稿

1
村の渡しの船頭さんは
今年六十のお爺さん
年を取ってもお舟を漕ぐ時は
元気いっぱい艪がしなる
それ　ぎっちら　ぎっちら　ぎっちらこ
2
雨の降る日も　岸から岸へ
濡れて舟漕ぐ　お爺さん
今朝もかわいい　子馬を二匹
向こう牧場へ　乗せてった
それ　ぎっちら　ぎっちら　ぎっちらこ
3
川はきらきら　さざ波小波
渡すにこにこ　お爺さん
みんなにこにこ　ゆれゆれ渡る
どうもご苦労さんと　いって渡る
それ　ぎっちら　ぎっちら　ぎっちらこ
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainz作品 2
レア (小惑星)

| レア 577 Rhea |
| --- | --- |
仮符号・別名: 1905 RH
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1905年10月20日
発見者: M. F. ヴォルフ
軌道要素と性質 元期:2008年5月14日 (JD 2,454,600.5)
軌道長半径 (a): 3.112 AU
近日点距離 (q): 2.634 AU
遠日点距離 (Q): 3.589 AU
離心率 (e): 0.153
公転周期 (P): 5.49 年
軌道傾斜角 (i): 5.30 度
近日点引数 (ω): 332.45 度
昇交点黄経 (Ω): 328.66 度
平均近点角 (M): 284.88 度
物理的性質
直径: 39.53 km
絶対等級 (H): 9.50
アルベド（反射能）: 0.1792
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
レア (577 Rhea) は小惑星帯に位置する小惑星である。ハイデルベルクのケーニッヒシュトゥール天文台でマックス・ヴォルフによって発見された。
ギリシア神話に登場するティーターンの女神の一柱レアーにちなんで名づけられた。
土星の衛星レアも同じ語源で、衛星の方が先に命名された。
リン・レコード

| リン・レコード |
| --- | --- |
親会社: リン
設立: 1982年
ジャンル: クラシック音楽、ジャズ 他
国: スコットランド
本社所在地: グラスゴー
公式サイト: 公式ウェブサイト
リン・レコード（Linn Records）は1982年に創設されたスコットランド・グラスゴーのインデペンデント・レコード・レーベル。オーディオ・メーカーのリンが親会社になる。
クラシック音楽やジャズのレコーディングで受賞経験があり、ロックやポップ、エレクトロニカ、スコットランド音楽の音楽も取り扱っている。
2010年にクラシック音楽を扱っている雑誌、「グラモフォン」より"Label of the Year"を受賞。最初期にはブルー・ナイルの処女作A Walk Across the Rooftops（1984年発表）を録音している。
ラウラ・バッティフェッリの肖像

| --- | --- |
イタリア語: Ritratto di Laura Battiferri 英語: Portrait of Laura Battiferri

作者: アーニョロ・ブロンズィーノ
製作年: 1555年-1560年ごろ
種類: 油彩、板
寸法: 83 cm × 60 cm (33 in × 24 in)
所蔵: ヴェッキオ宮殿、フィレンツェ
『ラウラ・バッティフェッリの肖像』（ラウラ・バッティフェッリのしょうぞう、伊: Ritratto di Laura Battiferri, 英: Portrait of Laura Battiferri）は、ルネサンス期のフィレンツェの画家アーニョロ・ブロンズィーノが1555年から1560年ごろに制作した肖像画である。油彩。ウルビーノ出身の女流詩人ラウラ・バッティフェッリ（英語版）を描いている。ウジェーヌ・ド・ボアルネが所有した作品の1つで、現在はフィレンツェのヴェッキオ宮殿に所蔵されている。
人物

ラウラ・バッティフェッリは1523年に教皇庁会計院の書記であったウルビーノの貴族ジョヴァンニ・アントニオ・バッティフェッリ（Giovanni Antonio Battiferri）とカルピ出身の母マッダレーナ・コッカパーニ（Maddalena Coccapani）の間に生まれた。ラウラの最初の結婚についてはあまり知られていない。彼女はヴィットリオ・セレーニ（Vittorio Sereni）と結婚したが、すぐに死別した。1550年にメディチ家の宮廷建築家・彫刻家バルトロメオ・アンマナーティと再婚した。夫婦の関係は愛情と理想が調和した豊かなものであったが、子宝には恵まれず、ラウラは自らをペトラルカ風に「不毛の樹」（arbor sterile）と呼んだ。敬虔な女性であったラウラは大公妃エレオノーラ・ディ・トレドがスペイン王国から招いたイエズス会士たちを後援し、夫バルトロメオをイエズス会の宗教理念に導いた。またブロンズィーノの弟子アレッサンドロ・アッローリに、イエズス会のサン・ジョヴァンニーノ・デッリ・スコローピ教会（イタリア語版）にあるアンマナーティ家礼拝堂のために『キリストとカナンの女』（Cristo e la donna cananea）を発注した。ブロンズィーノとは親しい関係にあり、画家はラウラにペトラルカ風のソネットをいくつか捧げている。ラウラの文学作品は詩集から宗教的な著作、祈祷文や聖歌におよぶが、中でも大公妃エレオノーラに捧げられたソネット集は1560年にジュンティ書店（libreria Giunti）から出版されると、1567年にはスペイン語に翻訳され、スペインの宮廷で高く評価された。1589年11月にフィレンツェで死去。サン・ジョヴァンニーノ・デッリ・スコローピ教会に埋葬された。