stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
浅田町 (日進市)
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 4,379人 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 5,277人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 5,899人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 6,604人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 7,059人 |  |  |
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
| 字・番地等 | 小学校 | 中学校 | 高等学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 美濃輪・笹原・西田面の各一部 | 日進市立赤池小学校 | 日進市立日進西中学校 | 尾張学区 |
| その他 | 日進市立西小学校 | 日進市立日進西中学校 | 尾張学区 |
交通

国道153号
愛知県道58号名古屋豊田線
愛知県道219号浅田名古屋線
施設

愛知県立日進西高等学校
日進市立西小学校
日進市立中部保育園
日進市生涯学習プラザ
尾三消防本部日進消防署西出張所
名古屋市交通局
レトロでんしゃ館（市電・地下鉄保存館）
日進工場
マスプロ電工本社
マスプロ美術館
タンガロイ名古屋工場
豊田信用金庫日進支店
JAあいち尾東浅田支店
カネスエ浅田店
ヤマダデンキテックランド日進店
服部家具センター日進店
ニトリ日進店
東邦ガス日進営業所
西濃運輸名古屋東支店
西部福祉会館
南部浄化センター
上納池スポーツ公園
阿弥陀寺
性海寺
マスプロ電工本社
マスプロ美術館
レトロでんしゃ館
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 470-0124（集配局：日進郵便局）。
海大

北海道大学
国立台湾海洋大学
中国海洋大学
上海海洋大学
広東海洋大学
大連海事大学
海南大学
上海海事大学
海軍大学校
海大型潜水艦
TBS土曜7時枠の連続ドラマ

TBS土曜7時枠の連続ドラマ（ティービーエスどようしちじわくのれんぞくドラマ）は、KRテレビ → TBS製作（朝日放送・毎日放送制作時もあり）のテレビドラマ放送枠である[独自研究?]。編成時間は毎週土曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。
なおこの枠で放送されたテレビアニメに関しては、
詳細は「TBSテレビ系列土曜夜7時枠のアニメ」を参照
作品リスト

▲は海外作品
作品リスト > 第1期

ジェット・ジャクソン（1957年10月5日 - 1958年1月25日）▲
作品リスト > 第2期

走れ!白バイ（1960年4月2日 - 6月25日） - 朝日放送制作。
コルト45（1960年7月2日 - 9月24日）▲
ドビー・ギリス→ドビーの青春（1960年10月1日 - 1961年9月30日）▲ - 枠交換で金曜19:30に移動し、『愉快なドビー』と改題。
わんぱくデニス（第2期）（1961年10月7日 - 1962年3月31日）▲ - 枠交換で金曜19:30より移動。終了して3ヶ月強後に土曜18:15（後に18:00）で第3期を放送。
作品リスト > 第3期

拳銃とペチコート（1968年2月3日 - 5月11日）▲
作品リスト > 第4期

ギジェットは15才（1970年5月30日 - 9月26日）▲
作品リスト > 第5期

昭和仮面ライダーシリーズ（第1期） - 毎日放送制作。腸捻転解消に伴いNET土曜19:30より移動。
仮面ライダーストロンガー（1975年4月5日 - 12月27日）
バド・グリーンスパン

バド・グリーンスパン（Bud Greenspan、1926年9月18日 - 2010年12月25日）は、アメリカ・ニューヨーク出身の映画監督・脚本家・プロデューサー。映画会社キャピー・プロダクション社長。
経歴

長野オリンピックの公式記録映画『名誉と栄光の物語』をはじめ、オリンピックの記録映画・番組を数多く製作していることで知られる。エミー賞を8回受賞している。
1985年、IOCのサマランチ会長からオリンピック勲章が贈られた。
2010年12月25日、ニューヨーク市の自宅でパーキンソン病による合併症のため死去。84歳没。
主な作品

Jesse Owens Returns to Berlin (1966)
Wilma (1977)
Calgary '88: 16 Days of Glory (1989)
Seoul '88: 16 Days of Glory (1989)
Barcelona '92: 16 Days of Glory (1993)
Lillehammer '94: 16 Days of Glory (1994)
100 Years of Olympic Glory (1996)
Atlanta's Olympic Glory (1997)
Nagano '98 Olympics: Bud Greenspan's Stories of Honor and Glory (1998)
Sydney 2000 Olympics: Bud Greenspan's Gold from Down Under (2001)
Salt Lake 2002: Stories of Olympic Glory (2003)
脚註

↑  Olympic documentary filmmaker Bud Greenspan dies at 84 - ESPN 米国東部時間2010年12月26日21時08分更新
社会教育実践研究センター

社会教育実践研究センター（しゃかいきょういく じっせんけんきゅうセンター、英称: Practical Social Education Research Center）は、日本の文部科学省の国立教育政策研究所に置かれている社会教育に関するセンターである。略称は、社研（しゃけん）である。
概要

社会教育実践研究センターは、社会教育に関する調査および研究を行うほか、社会教育に関する各種の講習などを行っている。所在地は、東京都台東区上野公園地区である。
社会教育実践研究センターは、旧・国立社会教育研修所（こくりつ しゃかいきょういく けんしゅうじょ）に改組が重ねられたものである。旧・国立社会教育研修所の略称は、国社研（こくしゃけん）であり、現在の社会教育実践研究センターの略称としても用いられることがある。
歴史

1965年（昭和40年）7月 「国立社会教育研修所」を文部科学省に設置。
1986年（昭和61年）7月 「国立教育会館 社会教育研修所」に改組。
2001年（平成13年）4月 「国立教育政策研究所 社会教育実践研究センター」に改組再編。
所掌事務

社会教育実践研究センターは、次に掲げる事務をつかさどっている。（国立教育政策研究所組織規則第40条）
社会教育指導者および社会教育に関する事業（社会教育事業）に関する政策に係る基礎的な事項の調査および研究を行うこと。
1の事務に関し、日本国内の研究機関、大学その他の関係機関との連絡および協力を行うこと。
日本国内の教育関係機関および教育関係者に対し、社会教育指導者および社会教育事業に関する援助および助言を行うこと。
組織

センター長
企画課
企画係
普及・調査係
社会教育調査官
専門調査員
附属施設

国立教育政策研究所 社会教育実践研究センター 松戸宿泊施設（千葉県松戸市）（現在廃止手続き中の為利用停止）
許昌駅

| 許昌駅 |
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  きょしょう  Xuchang  
 ◄蘇橋 (12 km) (26 km) 臨潁►
所在地:  許昌市魏都区車站路2号北緯34度1分18秒 東経113度48分52秒﻿ / ﻿北緯34.02167度 東経113.81444度﻿ / 34.02167; 113.81444座標: 北緯34度1分18秒 東経113度48分52秒﻿ / ﻿北緯34.02167度 東経113.81444度﻿ / 34.02167; 113.81444
所属事業者:  中国鉄路総公司（CR）
管轄鉄路局:  鄭州鉄路局
等級:  一等駅
所属路線:  京広線
キロ程:  775 km（北京西起点）
電報略号:  XCF
駅構造:  地上駅
開業年月日:  1904年（光緒30年）
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許昌駅（きょしょうえき）は、河南省許昌市魏都区票房街にある中国鉄路総公司（CR、中国国鉄）の駅。
概要

京広線の1904年（光緒30年）に開業した一等駅で、郵便番号は461000。旅客、手荷物託送、貨物は車扱、バラ積み、コンテナ貨物を取り扱い、車扱貨物の発送前の一時保管も行う。危険物貨物は取り扱わない。豊台駅から764キロ、北京西駅,から775キロ、広州駅から1519kmの位置にある。
銀座ブランスウィック (ゲイバー)

銀座ブランスウィック（ぎんざブランズウィック）は、日本のゲイ喫茶兼バー。
概要

戦後間もない頃、東京市京橋区銀座尾張町（現：東京都中央区銀座5丁目）に開店したゲイ喫茶兼バーである。
三島由紀夫の長編小説『禁色』に出てくるゲイ・バア「ルドン」のモデルになったといわれ、若き日の丸山明宏がボーイ[要曖昧さ回避]として働いていた。ここのマスターは戦前もずっと昔に、銀座でカフェを経営していたことがあるとされる。
丸山の他、野坂昭如もボーイとして働き、作家・安部譲二は用心棒として雇われていた。店内の様子、当時の同性愛者の出会い模様などは、三島の「禁色」に詳しい。
糸瀬山

| 糸瀬山 |
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 空木岳から見た糸瀬山
標高:  1,866.55 m
所在地:   日本 長野県木曽郡大桑村
位置:  北緯35度42分30秒 東経137度44分02秒﻿ / ﻿北緯35.70833度 東経137.73389度﻿ / 35.70833; 137.73389座標: 北緯35度42分30秒 東経137度44分02秒﻿ / ﻿北緯35.70833度 東経137.73389度﻿ / 35.70833; 137.73389
山系:  木曽山脈
 糸瀬山の位置 北緯35度42分30秒 東経137度44分02秒﻿ / ﻿北緯35.70833度 東経137.73389度﻿ / 35.70833; 137.73389﻿ (糸瀬山)  糸瀬山 - 地理院地図  糸瀬山 - Google マップ
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
テンプレートを表示
糸瀬山（いとせやま）は、木曽山脈（中央アルプス）の宝剣岳から三沢岳を経て南西に派生した尾根上にある標高1,867 mの山。山体すべてが長野県に属する。
登山

山頂一帯は樹木が多く展望は良くない。山頂部に二等三角点（点名が「須原」）が設置されている。山頂付近にのろし岩と呼ばれる花崗岩の大きな岩体があり、この上からは、木曽駒ヶ岳や空木岳・南駒ヶ岳・越百山といった中央アルプスの山々や、遠く御嶽山、乗鞍岳、穂高岳など北アルプスの山々も一望できる。岩の上へ登るための梯子と鎖が架けられているが、かなり危険を伴い、熟練した技術が必要である。なお、山頂手前にある青ナギの大ガレの地点からは、空木岳から越百山にかけての山岳展望が開けている。
東海地方などからの日帰り登山として人気も高い。里山登山愛好者の間では、南木曽岳・風越山・糸瀬山の3山を木曽三山と呼んでいる。
登山 > 登山道

大桑村から尾根伝いに登山道がある。地元住民により整備され、標識も多く設置されている。
周辺の山

空木岳 (2,864m)
南駒ヶ岳 (2,841m)
越百山 (2,613m)
空木岳から見た雲海と糸瀬山
第8管区 (米国聖公会)

第8管区（だいはちきょうく、英語: Province 8）は、米国聖公会に属する11管区のひとつで、アメリカ合衆国の西部、西北部、太平洋に跨る地域の聖公会活動を管轄している。また、ミクロネシア聖公会、台湾聖公会もここに属している。
この管区に属する教区（Dioces）は、教区名のアルファベット順に次の通りである。
アラスカ教区 Alaska
アリゾナ教区 Arizona
カリフォルニア教区 California
東部オレゴン教区 Eastern Oregon
エル・カミノ・レアル教区 El Camino Real (サンノゼ)
ハワイ教区 Hawaii
アイダホ教区 Idaho
ロサンジェルス教区 Los Angeles
ミクロネシア聖公会 Micronesia
ナヴァホ教区 Navajoland
ネヴァダ教区 Nevada
北カリフォルニア教区 Northern California
オリンピア教区 Olympia
オレゴン教区 Oregon
サンディエゴ教区 San Diego
サンホアキン教区 San Joaquin
スポケーン教区 Spokane
台湾教区 Taiwan
ユタ教区 Utah
箱館桝形

箱館桝形（はこだてますがた）とは、北海道函館市にあった番所である。
概要

江戸幕府前直轄時代に地蔵町（旧町丁名）と鶴岡町（旧町丁名）の境にある箱館入口杭がある場所に設けられた番所で、箱館の市街地に出入りする旅人を検問していた。形が方形で周囲に土堤や木柵で囲っていたので桝形と呼ばれた。町の拡大とともに亀田側へ人家が建て並んだため、安政5年2月に江戸幕府が撤去した。跡地は貸し長屋が建設された。現在の位置は函館市企業局交通部運営の路面電車停留場「魚市場通停留場」付近。
松浦武四郎の『蝦夷日誌』（1845年<弘化2年>）によると、番所の付近には一軒の茶屋があって送り迎えをする人や夕涼み、春の潮干狩りの行楽客でにぎわいがあったとする。茶屋の店名は清水屋で、奥地（さらに北の方向）に向かう人の送別会などが開かれた。
塩田信之 (作曲家)

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: この項目では、ゲーム音楽の作曲家について説明しています。ゲームブックの執筆者については「塩田信之 (著作家)」をご覧ください。
塩田 信之（しおだ のぶゆき、1967年6月25日 - ）は、日本のゲームミュージック作曲家。東京都出身。
略歴

学生時代にバンド結成を機に音楽のプロを志し、ベーシストとして腕を磨く。一方で初期ナムコ作品等に影響され、ゲーム音楽に興味を持つ。専門学校で音楽教育を受け、卒業制作で初めて作曲をする。1989年株式会社キッド入社、同社で初のサウンドクリエイターとなる。およそ60タイトルのゲームサウンド制作に携わり、1999年退社。以降フリーランスの作曲家となる。
作風

ジャンルにとらわれず様々な音楽を手掛ける。キャリア初期より代理コードや転調を織り交ぜたエモーショナルな曲調を得意とする一方で、全編ヒップホップによる『ストバスヤロウ将』、シュールな童話的世界観を表現した『オリビアのミステリー』等で当時のゲーム音楽としては異例だったジャンルを積極的に採用、中でも『サマーカーニバル'92 烈火』は日本の音楽業界に先んじて発売された国内初のハードコアテクノ作品で、後年シューティングゲームの音楽がテクノへと傾倒する先駆となった。また同作において、ファミリーコンピュータの純正音源では不可能と思われたクラブミュージックを実現した手腕は高く評価され、2016年以後のファミコン再興ブームではサウンド面での中核を担った。特に2022年発売『アストロ忍者マン』シリーズでは、DPCMチャンネルの容量制限を感じさせないスラップベースやラップ、他にも『ラフワールド』等で聴かれるサン電子のサウンド技術に『烈火』の技術をミックスする等、様々な方法でファミコン音源のさらなる可能性を示した。
人物

通知表で唯一「1」を記録した科目が音楽だった。
20歳の頃に絶対音感を持っている事が判明、ソルフェージュの試験中に課題曲のピッチがおかしいと指摘し、塩田の指示に従いながら教師がカセットテープの速度を調整したというエピソードがある。
2曲しか作歴が無い頃にコナミに応募、最終面接まで残ったが「作曲歴なし」と判定されて落選している。
PlayStationやセガサターンのムービー用にオーケストラ曲を作った際、上手く出来たと自己評価しながらも満足せず、さらなる上達のためにチェロを買いアマチュアオーケストラに加入している。
キッドに来ていた漫才師志望のアルバイトから一緒に組みたいと誘われたが、笑いを作るよりも音楽を作る方が性に合っているという理由で断った。
音楽制作で使用するケーブルは自作し、自宅スタジオに200V電源を自ら設営している。作業用デスクもそれまで使用していたものは強度に問題があったため頑丈なものを自作し、その翌年の東日本大震災による損害を免れている。
作曲家兼ベーシストになりたかったがこれらは独学で覚え、さらなる武器としてシンセサイザーのプログラムを学びたかったという理由でキーボードの専門学校に進学したがほとんど弾けず、同級生からは何をしにこの学校に来たのかと不思議に思われていた。
キッド入社時はパソコン未経験で、同社に外注として携わっていた中潟憲雄の下で3ヶ月間の研修を受ける予定だったが、入社するとすぐにサウンドドライバーの使用法を理解し、初めて中潟と会った時にはすでに第一線で活動するまでになっていたため研修は不要となり、「憧れのナムコの先輩の内弟子になれるという夢のような話が流れてしまった」と悔やんでいる。
『烈火』の後継作である『バトルガレッガ』のサウンドを担当した 並木学とは縁が深く、同じ作品への楽曲提供やイベントでの共演が多いのみならず、双方とも「仕事帰りに体調不良で倒れて大森駅前の安田病院に入院した」という全く同一の体験まで持つ。
ゲームラボ2022春夏号にインタビューが掲載された際、編集部の手違いにより同姓同名のライター塩田信之のもとへ見本誌が送付された。
楽曲制作 > ゲームミュージック

ブライファイター(無頼戦士) - 1990年、タイトー
ブライファイター(無頼戦士)DX - 1990年、タイトー
en:Low G Man: The Low Gravity Man -  1990年(日本未発売)、TAXAN(加賀電子の海外向けブランド)
ドキ!ドキ!遊園地 クレイジーランド大作戦 - 1991年、バップ
バナナン王子の大冒険 - 1991年、タカラ
マックスウォーリアー 惑星戒厳令 - 1991年、バップ
ファーステスト・ラップ - 1991年、バップ
相撲ファイター 東海道場所 - 1991年、アイマックス
ちびまる子ちゃん2 デラックスまる子ワールド - 1991年、タカラ
G.I.Joe A REAL AMERICAN HERO - 1991年(日本未発売)、TAXAN
サマーカーニバル'92 烈火 - 1992年、ナグザット
ちびまる子ちゃん3 めざせ!ゲーム大賞の巻 - 1992年、タカラ
うる星やつら ミス友引を捜せ! - 1992年、やのまん
ちびまる子ちゃん4 これが日本だよ!王子さま - 1992年、タカラ
きんぎょ注意報!2 ぎょぴちゃんをさがせ！ - 1992年、ビーアイ（現・メガハウス）
バトルグランプリ - 1992年、ナグザット
en:Kick Master - 1992年(日本未発売)、タイトー
en:G.I. Joe: The Atlantis Factor - 1992年(日本未発売)、カプコン
ウルトラ闘魂伝説 - 1993年、バンプレスト
上海III - 1993年、サンソフト
サンダーバード - 1993年、ビーアイ
ぶろっけん - 1994年、ビスコ
へべれけのぽぷーん - 1994年、サンソフト
オリビアのミステリー - 1994年、アルトロン
ストバスヤロウ将 - 1994年、ビーアイ
UFO仮面ヤキソバン ケトラーの黒い陰謀 - 1994年、DEN'Z
ガメラ 大怪獣空中決戦 - 1995年、エンジェル（現・メガハウス）
原人コッツ - 1995年、ビーアイ
魔法陣グルグル 勇者とククリの大冒険 - 1995年、タカラ
ちびまる子ちゃん まる子デラックス劇場 - 1995年、タカラ
牌勢麻雀 凌駕 - 1995年、アスキー
SUPER人生ゲーム2 - 1995年、タカラ
カルトネーム - 1996年、アイマックス
ジャンピンダービー - 1996年、ナグザット
ベストショットプロゴルフ - 1996年、アスキー
ミニ四駆 シャイニングスコーピオンレッツ&ゴー!! - 1996年、アスキー
SUPER人生ゲーム3 - 1996年、タカラ
必殺! - 1996年、バンダイビジュアル
きゃんきゃんバニープルミエール2 - 1996年、KID
昇龍三國演義 - 1996年、イマジニア
DX人生ゲーム - 1996年、タカラ
美少女戦士セーラームーンSS - 1996年、エンジェル
きゃんきゃんバニープルミエール2 - 1996年、カクテル・ソフト
ポケットラブ - 1997年、KID
天下制覇 - 1997年、イマジニア
DX人生ゲームII - 1997年、タカラ
ポケットラブ2 - 1998年、KID
テナントウォーズ - 1998年、KID
She’sn 〜シーズン〜 - 1998年、アクセント
ジェムジェムモンスター - 1999年、KID
ゴルフだいすき! - 1999年、KID
フロントロウ - 1999年、KID
ブライファイター(無頼戦士)・カラー - 1999年、KID
Kissより… - 1999年、KID
ポケットラブ 〜if〜 - 1999年、KID
爆走デコトラ伝説 for WonderSwan - 1999年、ヒューマン・加賀テック
爆走デコトラ伝説GBスペシャル 男度胸の天下統一 - 2000年、KID
8BIT MUSIC POWER - 2016年、コロンバスサークル
キラキラスターナイトDX - 2016年、コロンバスサークル
ダライアスバースト クロニクルセイバーズDLC EIGHTING Pack - 2016年、角川ゲームス
NEO平安京エイリアン - 2017年、コロンバスサークル
追放選挙 - 2017年、日本一ソフトウェア
星降る夜のファルネーゼ - 2017年、ミィティ
8ビットリズムランド - 2019年、コロンバスサークル
アストロ忍者マン - 2020年、RIKI
ミニ四駆 超速グランプリ - 2021年、バンダイナムコエンターテインメント
Fit Boxing 2 -リズム&エクササイズ- - 2021年、イマジニア
アストロ忍者マンDX - 2022年、コロンバスサークル
アストロ忍者マンEXA - 2022年、exA-Arcadia
Fit Boxing 北斗の拳 〜お前はもう痩せている〜 - 2023年、イマジニア
ファッションドリーマー - 2023年、マーベラス
8BIT MUSIC POWER ENCORE - 2024年、コロンバスサークル
楽曲制作 > チップチューン

チップチューンド・ロックマン  - インティ・クリエイツ、2009年10月15日
楽曲制作 > TV・映画

続・終物語 - 2018年、講談社、8ビット効果音制作
楽曲制作 > TVCM

業物語 予告編 - 講談社、2016年1月
楽曲制作 > その他

MADOGATARI展 会場マナームービー - シャフト、2015年11月
坂口義弘

坂口 義弘（さかぐち よしひろ、1938年11月24日 - ）は、日本の編集者、フリーライター、ルポルタージュ作家。
北海道函館市出身。1965年東洋大学卒。『週刊ポスト』『週刊現代』記者などののちフリー。『歴史と現代』（1980－1982、歴史と現代社）『新雑誌X』（1983－1991）編集長、元早稲田マスコミ塾専任講師。日本ペンクラブ会員。
著書

『呪いの亀』国際商業出版 1976
『「歪んだピラミッド」の虚構』国際商業出版 1976
『ドキュメント怪文書 企業編』国際商業出版 1977
『あの世の話。（脚注アノ・ヨー）』大陸書房 1978
『激突・サントリー対キリン 飲むか飲まれるかシェア戦争』エール出版社 1978
『西武残酷物語 西武式残酷商法の実態と堤兄弟の暗い部分』エール出版社 1979
『ダイエーの誇大妄想 近頃のダイエー商法への疑問総まくり』エール出版 1980
『ダイエー残酷物語 中内社長の憂うつ』エール出版社 1981
『大企業群の野望』大陸書房 1982
『ドキュメント堤義明』あっぷる出版社 1983
『日本通運残酷物語 ペリカン便哀話・社員残酷記・下請いじめ、日通商法の明日を占う』エール出版社 1984
『ドキュメント　イトーヨーカ堂　伊藤雅俊の帝王学』あっぷる出版社 1984
『おれは成功途上人 夢を建てる男・秀和小林茂』波書房 1986
『ジャーナリストになるための作文上達法』海南書房 1986
『堤義明が清二に食われる日―“国鉄利権”で表面化した堤兄弟訣別の真相』あっぷる出版社 1986
『セコム・飯田亮の情報戦略』ぱる出版 1986
『丸井ヤング商法のすべて 青井忠雄のほどほど哲学 決定版』国際商業出版 1986
『ゴルフ会員権得する買い方・選び方』ぱる出版 1987
『ドキュメント楽器業界戦争 ヤマハ・カワイが松下・カシオに食われる日』あっぷる出版社 1987
『西武・セゾン打倒に燃える中内㓛の野望 ダイエーの球団買収でセゾン潰しが始まった』あっぷる出版社 1988
『ソニーにおける失敗の研究 あのソニーがフツーの会社になるのが淋しい』エール出版社 1988
『堤義明の読売・巨人潰しが始まった』あっぷる出版社 1988
『Yamahaにおける失敗の研究』エール出版社 1988
『ユニデン 円高無風の国際分業経営』ぱる出版 1988
『コンビニエンス業界・3年後の勢力地図 3年後のトップはどこか潰れるコンビニ店はここだ』あっぷる出版社 1989
『ローソン、ファミリーマートがセブン-イレブンにどうしても勝てない事情』あっぷる出版社 1989
『江川卓・頭のいい財テク術』あっぷる出版社 1990
『西武セゾングループ堤清二の壮大な野望 日本一企業集団の21世紀を睨んだ戦略の全貌  改訂版』青年書館 1990
『ソニーがビクターを恐れる本当の事情』あっぷる出版社 1990
『ダイエー驚異の拡大戦略の全貌 新たな飛翔への布石』青年書館 1990
『ダイエー・中内功vsヨーカ堂・伊藤雅俊 90年代の流通を制するカネ・モノ・ヒトの全比較』ぱる出版 1990
『丸井"強さ"の秘密 時流適応型の高感度企業』ぱる出版 1990
『ヤマト宅急便快進撃の秘密 宅配業界ナンバーワン!  改訂版』青年書館 1990
『実力企業の社長の才腕 社長の能力が会社を伸ばす 真価問われる新経営者群像』青年書館 1991
『セブン・イレブンだけがなぜ優秀なのか』あっぷる出版社 1991
『ダイエーにおける失敗の研究』エール出版社 1991
『ヤマハ帝国・栄光からの脱落』エール出版社 1991
『日立王国・栄光からの脱落』エール出版社 1992
『マスコミ試験突破のための作文上達法』海南書房 1992
『マルチ疑惑の訪販16社 マルチ商法か販売革命か』あっぷる出版社 1992
『呪いの亀』あっぷる出版社 1992
『実名で告発!疑惑のマルチ訪販リスト マルチ商法・悪の手口』あっぷる出版社 1993
『マスコミをめざす人のための作文・論文の書き方 内定突破!』ぱる出版 1993
『ヤマハ帝国が危ない』エール出版社 1993
『マスコミをめざす人のための面談・面接の受け答え 内定突破!』ぱる出版 1994
『マスコミをめざす人のための作文・論文の書き方〈’95年度〉』ぱる出版 1994
『松下王国が危ない』エール出版社 1994
『内定突破!マスコミをめざす人のための面談・面接の受け答え〈’96年度〉』
『中国ビジネス・成功する企業・失敗する企業』エール出版社 1995
『訪販業界・伸びる会社危ない会社 話題の25社・知られざる実態』あっぷる出版社 1996
『狂言訴訟 池田大作を訴えた信平信子・醇浩の野望』ユニコン企画 1997
『小説マッカーサーが微笑した日 ある日本女優との出会い』日本名書出版 2000
『捏造報道 週刊誌文化の罪と罰』第三文明社 2002
『暗黒の日大王国 改訂版』スポーツサポートシステム、文苑堂 2005
『運命学 手相と人相を観る』論創社 2007
『もの書き貧乏物語』論創社 2007
『血脈破談 阿部日顕が潰した日蓮正宗』論創社 2011
著書 > 電子書籍

『幸せの学び方―自分の力で運命を変えるには』ａｍａｚｏｎ ２０１８
著書 > 共著

『社会党最後の日?』篠崎靖共著 日康 1979
『ブリヂストンの商法 躍進する巨大企業の徹底分析』公文大造共著 日新報道 1979
『花形記者は転んだ ジャーナリスト内藤国夫の素顔』丸山実共著 幸洋出版 1982
『キミはこんな社長のいる文芸春秋社を信じることができるか?』丸山実共著 幸洋出版 1983
『自衛隊史』草地貞吾共編著 日本防衛調査協会 1984
『一流企業には悪の匂いがある』伊勢暁史共著 エール出版社 1985
『佐川清 佐川マネーはこうしてできた!』山下剛共著 ぱる出版 1992
『『週刊新潮』の知られざる内幕 異常なる"人間狩り"の底にうごめくもの 創立百年・新潮社の大研究』丸山実共著 長崎出版 1996
『パチンコ産業30兆円の闇 政財官癒着の全構図 怒れ!3000万ファン』中野忠良共編著 全貌社 1996
『世界史有名人の晩年』新人物往来社文庫 2012
著書 > テレビ出演

１９９０年、大阪毎日放送「板東英二のわがままミッドナイト」（宅急便について）。
２００７年、日本テレビ、スーパーモーニング（はちみつ業界についてのコメント）。
２０１８年   ５月、フジテレビ「グッディ」出演（日大についてのコメント）著書『暗黒の日大王国』により。
著書 > 雑誌

『公評』2001年 5月号「現代の事件簿」
『公評』2003年 1月号「おお、ハッピーホルモンよ」
『公評』2003年 6月号「人生に『もしも』はあるか」
『公評』2007年 1月号「『いろは歌』の謎と藤沢周平」
『公評』2009年 7月号「活字文化は滅びるのか」
『公評』2012年５月号「核兵器の無い世界実現を」
『公評』2014年 9月号「すぐれた才能を持つ者は孤独」
『公評』2015年 12月号「”心”が世の中を救う」
『公評』2017年 11月号「平和大使の高校生」
『公評』2019年10月号「山本太郎旋風の行方」
『公評』2020年 3月号「格差社会ーピラミッドの頂点と底辺」
『公評』2020年５月号「打ち出の小槌」
『公評』2020年 7月号「バー坂口へようこそ」
『公評』2020年 12月号「人情～仕事」
『公評』202１年４月号「目標」
坂口義弘
銀座センタービル

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 銀座センタービル(2016年6月)
種類:  株式会社
略称:  銀ビル
本社所在地:   日本 〒070-0033 北海道旭川市3条通15丁目左1号
設立:  1966年8月8日
業種:  不動産業
法人番号:  1450001000878 
事業内容:  不動産取引業、飲食店経営・運営他
代表者:  安井徹
資本金:  7千万円
主要子会社:  株式会社ライナーネットワーク 株式会社ゼストシステム 有限会社鈴蘭ガレージ ガーデンファクトリー
関係する人物:  安井一雄（初代社長）
外部リンク:  http://www.gin-biru315.com/
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銀座センタービル（ぎんざセンタービル・Ginza Center Building）は、1967年（昭和42年）9月に旭川銀座通り商店街（地元では「15丁目」と呼ばれている）の中核施設として誕生したビル。通称「銀ビル」。地元フリーペーパー「ライナーネットワーク」の同族企業。
歴史・概要

銀ビルがあった場所の前身は、1909年（明治9年）に設立した芝居小屋『大黒座』である。1920年（大正9年）に『錦座』と改称し、芝居のみならず映画も上映するようになる。1932年（昭和7年）の時点では、旭川市内の映画館は錦座と国技館、美満壽館、大勝館の計4館しかなかった。
その後、錦座は松竹のロードショー館となり、館名を『松竹座』と改称するも、戦後間もない1946年（昭和21年）1月、火災により焼失。その跡地は同市内で『旭川国民劇場』などを運営していた本間興業株式会社によって売却され、『銀映座』として再建されるも、程なくして映画館は閉館。そして現法人創業者だった安井一雄によって“銀座センタービル”がその跡地に建設され、現在に至る。
地上8階、地下1階の当ビルは、結婚式場や展望回転レストランなどを有し、当時の旭川市を代表する総合施設となっていたが、商店街の衰退と共に現在では旭川銀座商店街の事務所や宴会場、そば店などを残すのみである。
地元デパート・丸善三番舘と隣接しており、どちらも建物の老朽化が進んでいるため、具体的な日程は未定ながら三番館等と一体で建て替えを行う計画が浮上している。
アクセス

JR旭川四条駅から徒歩5分。
脚注・出典

1 2 3  藤川顕司 (2006年11月27日). “銀座はこうして歩んできた”.   旭川・遍（あまね）く・労（いたわ）り・慈（いつくし）む会. 2013年7月10日閲覧。
↑  浦河町にある浦河大黒座とは別物。
↑  “昭和7年の北海道の映画館”.   中原行夫の部屋（原資料「キネマ旬報」）. 2013年7月10日閲覧。
↑  ついに浮上した〝銀座商店街再開発〟 - 月刊北海道経済・2022年10月16日
第8艦隊

第8艦隊
日本海軍の部隊 - 第八艦隊 (日本海軍)
ソ連海軍の部隊 - 第8艦隊 (ソ連海軍)
越前高田駅

| 越前高田駅 |
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 ホーム（2007年6月）
  えちぜんたかだ  Echizen-Takada  
 ◄一乗谷 (3.1 km) (1.2 km) 市波►
 ja
所在地:  福井県福井市高田町29上大道上1北緯36度1分29.27秒 東経136度19分7.65秒﻿ / ﻿北緯36.0247972度 東経136.3187917度﻿ / 36.0247972; 136.3187917座標: 北緯36度1分29.27秒 東経136度19分7.65秒﻿ / ﻿北緯36.0247972度 東経136.3187917度﻿ / 36.0247972; 136.3187917
所属事業者:  西日本旅客鉄道（JR西日本）
所属路線:  ■越美北線（九頭竜線）
キロ程:  11.4km（越前花堂起点） 福井から14.0 km
電報略号:  タタ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  5人/日（降車客含まず） -2020年-
開業年月日:  1964年（昭和39年）5月20日
備考:  無人駅
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越前高田駅（えちぜんたかだえき）は、福井県福井市高田町にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）越美北線（九頭竜線）の駅である。
歴史

勝原までの開通後に新設された駅である。
歴史 > 年表

1964年（昭和39年）5月20日：国鉄越美北線一乗谷駅 - 市波駅間に新設。無人駅。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、JR西日本の駅となる。
2004年（平成16年）7月18日：豪雨に伴い、越美北線全線運休。
2007年（平成19年）6月30日：最後まで不通だった、一乗谷駅 - 当駅 - 美山駅間で3年振りに列車運行再開。この間、代行バス乗り場は高田大橋対岸の袂付近に置かれていた。
駅構造

九頭竜湖方面に向かって右側に単式ホーム1面1線を有する地上駅（停留所）。
金沢支社管理の無人駅。ホーム上に待合所がある。九頭竜湖寄りにある出入口から直接ホームへ入る形となっており、自動券売機は設置されていない。
利用状況

| 年度 | 1日平均乗車人員 |
| --- | --- |
1964年（昭和39年）: 33
1965年（昭和40年）: 37
1966年（昭和41年）: 
1967年（昭和42年）: 53
1968年（昭和43年）: 53
1969年（昭和44年）: 187
1970年（昭和45年）: 51
1971年（昭和46年）: 57
1972年（昭和47年）: 62
1973年（昭和48年）: 60
1974年（昭和49年）: 115
1975年（昭和50年）: 73
1976年（昭和51年）: 75
1977年（昭和52年）: 82
1978年（昭和53年）: 78
1979年（昭和54年）: 69
1980年（昭和55年）: 64
1981年（昭和56年）: 56
1982年（昭和57年）: 57
1983年（昭和58年）: 53
1984年（昭和59年）: 54
1985年（昭和60年）: 47
1986年（昭和61年）: 37
1987年（昭和62年）: 30
1988年（昭和63年）: 22
1989年（平成元年）: 24
1990年（平成2年）: 19
 : 
1999年（平成11年）: 11
2000年（平成12年）: 8
2001年（平成13年）: 10
2002年（平成14年）: 7
2003年（平成15年）: 8
2004年（平成16年）: 13
2005年（平成17年）: 11
2006年（平成18年）: 8
2007年（平成19年）: 9
2008年（平成20年）: 
2009年（平成21年）: 
2010年（平成22年）: 
2011年（平成23年）: 14
2012年（平成24年）: 14
2013年（平成25年）: 12
2014年（平成26年）: 8
2015年（平成27年）: 7
2016年（平成28年）: 4
2017年（平成29年）: 4
2018年（平成30年）: 5
2019年（令和元年）: 8
2020年（令和2年）: 5
駅周辺

鳴滝
国道364号
高田大橋（国道158号交点）
その他

駅改修工事以前の大阪駅11番線（特急ホーム）には永平寺観光写真パネルがあり、当駅の名が併記されていたが、同寺へはJR駅からの直線距離として最寄なだけで、同寺へのバスも連絡していない当駅を利用して向かう人はまずいない。同寺への観光メインルートは福井駅からえちぜん鉄道とバス、若しくは自動車での直行である（隣の駅一乗谷駅近くからは永平寺行特急バスがある）。
糸井貫二

| 糸井 貫二 （いとい かんじ） |
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 2010年10月 鬼放舎にて
生誕:   (1920-12-02) 1920年12月2日  日本 東京府豊多摩郡淀橋町
出身校:  成城中学校
著名な実績:   前衛芸術  ハプニング・アート 
運動・動向:  ダダイズム
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糸井 貫二（いとい かんじ、1920年（大正9年）12月2日 - 2021年（令和3年）12月19日）は、日本の前衛芸術家、ハプニング・アーティスト、ダダイスト。日本のハプニング・アートの元祖。1964年東京オリンピックや1970年大阪万博といった高度経済成長の最中に、路上で裸体を用いたハプニングをゲリラ的に行った。長年美術界から黙殺され、記録資料が乏しいこともあり、しばしば「伝説」と称される。通称、ダダカン。映画監督の小田基義は従兄。元東北放送アナウンサーの天野清子は妹。
幼少期－活動初期（1920-1960） > 幼少期－青年期

1920年、東京府豊多摩郡淀橋町（現在の西新宿）に生まれる。1923年の関東大震災で被災。少年期は祖母や叔母の影響で宗教に親しみ、小学校時代にキリスト教の洗礼を受けた。小学校の頃から図画工作に親しむ一方で、中学校では器械体操に熱心な学校だったこともあり、オリンピック選手だった卒業生の指導で鉄棒に熱中したという。1937年東京高等工学校予科に入学するも、単位不足と卒業製図不提出で機械工学科を中退。1941年、京都の歯切り盤製作会社に入社するも、1943年ノイローゼで退社。同年8月から10月にかけて、久留米戦車隊に教育招集され、戦車を格納するための穴掘りをさせられる。
1944年4月、京都の西陣織会社の婿養子になる。1945年、徴用され、福岡県田川の古川大峰炭鉱で米軍捕虜や強制拘引された朝鮮人たちと長時間の過酷な採炭労働に従事。二ヶ月後には熊本の特車部隊に送られ、次いで鹿児島県霧島へ向かう。吹上浜から少し登った山道の壕に潜み、敵が来たら爆弾を抱えて外に飛び出して体当たりする訓練を受ける。これはアメリカ軍の本土上陸に備えて、戦車を特攻隊のように迎え撃つ「自爆兵」としての訓練だったが、結局「本土決戦」のないまま終戦を迎える。
終戦直後は改めて鉄棒を習い、体操選手として活躍、第1回国民体育大会にも参加。他方で商売を始めるもうまくいかず、1946年4月の離婚後、1947年再び戦中と同じ炭鉱での坑内労働に戻る。1949年から1952年まで東京の芝浦冷蔵庫に勤務するが、ここでの労働も過酷なもので、体を壊してしまう。
幼少期－活動初期（1920-1960） > 活動初期

この頃、当時一斉を風靡していた「読売アンデパンダン展」（1949年-1963年、東京都美術館）を知り、芸術の道に踏み出す。1951年、第3回同展に卵のオブジェで初出品。翌年10月に退社後、仙台に移って再婚し、一時制作から離れるも、1955年に離婚して東京に戻り制作を再開。大森山王の自宅に「イトイ・カンジ美術研究所」の看板を掲げる。16歳で上京した中島由夫が研究所に毎週通う。1957年7月、個展で「コラージュ、折紙、盆栽、和歌短冊、ボロ靴に造花を生けた作品」を発表。同年12月、村松画廊にてアクション・ペインティングの大作を発表。翌1958年、読売アンデパンダン展に坑内労働にかかわるテーマの作品を発表したとされ、以後1963年の同展最終回まで連続で出品した。この時期、未来派美術協会のリーダーだった普門暁と親交を結ぶ。
1959年、美術家・吉村益信から〈ネオ・ダダ〉の前身となるグループへ参加を要請されるも辞退。翌1960年には写真家・東松照明に頼まれて、美術家・篠原有司男とともに被写体となるなど、この頃すでに芸術関係者が糸井に注目を向けていたことがわかっている。同年5月、〈ネオ・ダダ〉が結成されてまもない東京から離れ、大分県中津の叔母の家に移り住む。この頃、ジョルジュ・ユニエ『ダダの冒険』（1959年、江原順訳、美術出版社）や鈴木大拙の本を購入し、ダダと禅に共鳴していく。中津においてもオブジェやフォトグラム、版画を発表し、徐々にオブジェと自身の身体を用いた写真を撮影するようになった。
この間も読売アンデパンダン展への出品は続けており、毎年見かける糸井の作品について、美術家・文筆家の赤瀬川原平は「それが猥褻なのか神聖なのか、芸術であるのかどうかもわからず、読売アンデパンダン展の一つの代表的な印象となっている」と賛辞を贈っている。1962年の第14回では、「トランクを開けるとなかに男女の交合を描いた浮世絵版画（当人いわく「国宝級」で海外流出したものの複製）が入っている《トランク》や、覗き箱のなかに五千円の株券（本物）を二十枚貼り付け、上からお姫様が「オナニー」をしているさまを描いた版画をコラージュした《自家発電》、破れたももひきから卵の殻が増殖した男根のつき出た《ももひき》の計3点」を出品しようとし、同展が「無審査・自由出品」を掲げているにもかかわらず、全点展示を拒否された。翌1963年の第15回においては、開催館入口で〈アンビート〉のメンバーらと半裸になって警察に連行され、この年をもって同展は中止に追い込まれた。
パフォーマンス（1962-1970）

1962年から本格的にパフォーマンスを始める。その特徴として、第一に、一時的に他のグループと共演することがあっても、基本的には単独での行動だった。第二に、そのパフォーマンスはほとんどの場合において、日時・場所が事前に告知されなかった。第三に、予定も設定もなしに行われるほか、しばしば他の作家たちが設定したイベントに便乗して行われた。以上の理由から、証言や写真・印刷物による記録に乏しく、糸井の手元にあった資料もメール・アート（英語版）として送付されるなどして、多くが散逸・紛失してしまった。第四に、そのパフォーマンスを実際に見たり、あるいは会ったこともない人たちからも、特別に敬愛されている。実見した仙台の画家・宮城輝夫は「神聖そのもの」と述べているし、糸井と仙台で出会ったのちに〈ゼロ次元〉の中核メンバーとなった上條順次郎は、糸井を「神として尊敬している」とさえ言うほど、神格化されている。
パフォーマンス（1962-1970） > パフォーマンス年表

断りのない限りすべて、黒ダ (2010)の年譜を参照した。
1962年11月15-16日 《英雄たちの大集会》参加（百道海水浴場／福岡）：〈九州派〉主催。電気が消されたロウソクの光の中で、上半身裸になって、背中に「ダダカンも42才の反抗期」と書いた紙をつけ、白い布を頭からかぶる。布の中から「粉ミルクの紙箱」「卵を入れた菓子入れ」「写真帳」などを出して、オブジェを取り出して観衆に手渡す。
1962年12月2-4日 〈アンビート〉のパフォーマンスに参加（京都、大阪）：四条大橋から多くの観衆が見守るなか、メンバー各人がパフォーマンスや演奏。糸井は山高帽にミニスカートで欄干に立ち、加賀見政之に帽子を投げる。京都学芸大学で、全裸で校庭の松の木の頂上まで登り、松の若葉を食べて周囲を見渡す。大阪駅交番前で、田代稔と格闘、のち田代が糸井の靴を舐める。土佐堀川稼働堰と思われる場所で、体に紐を巻きつけるなど異様な服装でパフォーマンス。新聞に写真入で掲載される。
1963年3月2日 「読売アンデパンダン展」出品（東京都美術館）：〈アンビート〉の加賀見と田代とともに、会場内および美術館入口で「Damact」を行い、館員の通報により警官出動で全員連行される。
1964年9月29日-10月11日 「’64仙台アンデパンダン展」出品（三越百貨店／仙台）：白ヘルメットにポルノ写真をコラージュした《ヘルメット》と、インスタレーション《ゼロの男》を出品。展示台の上に、袋をかぶった本人が彫刻のように立ったり、床で赤ふんどし姿で大の字にひっくり返ったりする。糸井のほか数人が全裸になり、会場の外を這い回るなどして、機動隊が出動する。
1964年10月4日 銀座通りを走る：服部時計店前より、顔を白包帯で覆い、赤ふんどしを聖火になぞらえて掲げ、京橋方面へ走行中、故意にふんどしを外して全裸になる。時計店の前に戻ってきたところで警官に逮捕され「東京オリンピック関係事犯第1号」とされる。これを受けて東京・練馬の精神病院に強制入院（1965年9月30日まで）。
1966年5月1日 「全国狂気見本市」参加（メーデー会場、ワシントンハイツ跡特設会場／東京・代々木）：サングラスにモヒカン姿で、ペニス型貫頭衣を着て〈ゼロ次元〉らの街頭行進に参加。
1967年8月 「今日の集団展」参加（宮城県民会館／仙台）：演出家・精神科医の豊島重之と、東北学院大学美術部の学生らが企画。糸井は鍋のヘルメットをかぶり、「殺すな」の文字を体に掲げる。
1967年9月 単独パフォーマンス（新宿駅東口「フーテン広場」／東京）：透明ビニールと黒い綿布による、一方からだけ裸体が見える衣装を使う。2日間拘置所に入れられる。
1967年11月 「西公園アート・フェスティバル」参加（西公園／仙台）：角帽をかぶり半分だけ透明な黒のガウン状の服（貫頭衣）を着て、加藤好弘からもらったペニスのオブジェを丸い洗剤の缶の中に立てる（のち石川舜が作品として掘ったゴミ捨て用の穴の底に移される）。別の日には会場周辺の樹木にトイレットペーパーを巻きつける。
1967年12月1日 「故由比忠之進追悼国民儀」参加（椿近代画廊前、新宿駅西口安田生命裏特設会場ほか／東京）：第1部「由比忠之進葬送の儀」第2部「焼身の儀式」第3部「あなたがする儀式」。後頭部十字剃り残しのヘアスタイルで行進に参加。批評家・ヨシダヨシエと警察で事情聴取を受ける。
1968年6月 「触感覚映像大会」参加（コニシリビング／仙台）：モヒカン刈りにサングラス姿で毎日会場に通う。他人の作品である白布の上でパフォーマンス。人造ペニスを額につけ、横たわって女性の脚型をしたビニール製玩具の股間に顔を突っ込む。
1969年1月1-2日 パフォーマンス合同発表会参加（フジヤ画廊／仙台）：洗剤の缶を開け、風呂敷を出し、全裸になって開脚三点倒立。ブリーフからソーセージを出してペニスを振り回すような踊り。プラスチックの容器から水を出し小便をするふり。でんぐり返しをして口に含んでいたゆで卵を産み落とす。
1969年5月 単独パフォーマンス（仙台市役所前広場／仙台）：宮城県民会館から帰る途中、市役所前の噴水のある広場で、女性の脚型をした風船に顔を突っ込み、離すとケチャップで真っ赤になる。のち風船の脚を切り裂く。
1969年6月15日 学生デモに続いて歩く（仙台）：鍋の兜をかぶって全裸に半透明の衣装を着る。
1969年10月 単独パフォーマンス（仙台市役所前広場／仙台）：ガスコンロで湯を沸かしコーヒーを飲む。
1970年1月14日 「松焚祭」参加（大崎八幡宮／仙台）：正月飾り・古神札を燃やして無病息災を祈る小正月の行事「松焚祭」で、ふんどし姿の人々のなかにひとり全裸で加わり（黒田428）、聖火ランナーを再現。警察に連行されるがすぐ釈放される。
1970年4月27日 万博会場を全裸で走る（万博お祭り広場／大阪）：大分県中津から仙台に帰る途中、新聞で《太陽の塔》の目玉を占拠した男の記事を見て途中下車、お祭り広場を15メートルほど疾走したあと警察官に取り押さえられる。
パフォーマンス（1962-1970） > 主要パフォーマンス > 全裸聖火ランナー（銀座通り）

東京オリンピックの開会式を6日後に控えた1964年10月4日、「祝 東京オリンピック」「聖火体現」と書かれた赤いタスキをかけ、頭に白布を巻き、白ふんどしをつけ、丸めた新聞紙から赤ふんどしを覗かせて、聖火リレーを模して銀座通りを走った。走行中にだんだんふんどしが緩んでずり落ちるように計算して、途中で全裸になった。当人の予想通り、その場で逮捕され精神病院に入れられた。その動機として、全国を巡回していた聖火ランナーが仙台に来たのを見て、「聖火があまりにも美しかったものですから」「その足で上京しまして」と後年語っている。
パフォーマンス（1962-1970） > 主要パフォーマンス > 「殺すな」

1967年8月、宮城県民会館における「今日の集団展」のイベントで、「殺すな」の文字を掲げたパフォーマンスを行う。これは4ヶ月ほど前に、ベ平連がワシントン・ポストに岡本太郎の書いた「殺すな」の文字を全面広告として掲載したことに由来する。1970年にヨシダヨシエの取材を受けた際には、糸井が「殺すな」の文字を持って走る様子と、「第二次世界大戦従軍 もう殺し合いはできない」と書いたタスキをかけて全裸で歩く様子が、写真家・羽永光利によって撮影された。
以後、糸井はこの文句を繰り返し用いている。近年では、文化庁の「あいちトリエンナーレ2019」に対する補助金不交付の決定に抗議する署名運動が、岡本・糸井にならって「文化庁は文化を殺すな」と命名され、これに対する賛同メッセージとして、糸井が手書きの「殺すな」のメッセージを寄せた。また、2020年の糸井の100歳記念個展は「『殺すな』展」と命名され、これにまつわる作品が展示された。
パフォーマンス（1962-1970） > 主要パフォーマンス > 全裸疾走（日本万国博覧会）

1970年4月26日夕方、赤軍のヘルメットをかぶった覆面の男が、警備員の制止を振り切って、《太陽の塔》の最上部の「金色の顔」右目に侵入し、「万博粉砕」を叫んで籠城した（アイジャック事件）。大阪府警は百数十名の機動隊員を投入して説得を開始したが、男は「近づいたら飛び降りる」と頑強に抵抗し、それから5月3日まで占拠を続けることになる。
翌27日午前10時、《太陽の塔》制作者の岡本太郎が事件を聞きつけ、塔の前にある「お祭り広場」に来場。双眼鏡で「目玉男」を覗き、記者に対して「イカスね。ダンスでも踊ったらよかろうに」と回答。
同日、糸井は、大分・由布院で入院治療中の母親を見舞って仙台へ帰る汽車の中で、たまたま「目玉男」の新聞記事を見かけた。この大胆不敵な単独行動をとった男を「激励」しようと、大阪で途中下車。はじめは《太陽の塔》のもうひとつの目玉に登ろうといくつかルートを考えたが、警備が厳しく断念。少しでも高いところにと近くの非常階段を目指すがそれも叶わず、最後の選択として走り出すこととする。近くのトイレで着替えを済ませ、全裸にレインコート、靴にソフト帽、サングラスという出で立ちで、バッグをロッカーにしまい外に出た。午前11時45分、すなわち岡本太郎が会場を去った一時間後、《母の塔》脇の階段をコートを脱ぎながら走り降り、帽子を残して全裸になると、機動隊、報道陣と野次馬が集まる「お祭り広場」に群衆の前に奇声を発しながら躍り出た。《太陽の塔》をめがけて走り出すも、すぐに機動隊に追いかけられ、15メートルも走らないところで取り押さえられ、逮捕された。
パフォーマンス（1962-1970） > 評価

以上の行為について、研究家の黒ダライ児は、同年代の裸体を用いた作家たちと比較して、「決まって単独行動であり、物々しい衣装や異常な仕草などの「演出」もほとんどなく、告知もせず、警察による介入も防ごうとしない、あきれるほど無造作で無防備なものだった」ことを特質として挙げている。そして、その思想にダダと禅が影響していることを指摘したうえで、「虚飾や自己主張を捨て去ったむき出しの、あるがままの自己を他者に差し出すこと」を動機とした「禅的な自己放棄」であったと説明している。
評論家の椹木野衣は、ダダと禅に加えて、大正アナーキズムの影響を指摘し、「ダダカンの思想と行動原理、そして芸術道は、震災ショック、炭鉱労働、自爆部隊、読売アンパンといった、近代日本が矛盾のなかくぐり抜けてきた有象無象を体験するなかで、大正期に特有の「生命の跳躍（エラン・ヴィタル）」をみなぎらせた自己テロル性の奔放、未来派芸術などが、戦後、記憶からゆっくりと取り戻されながら、かたちづくられていったものと考えられる」と、その時代性を説明している。
また、評論家の福住廉は、糸井が「無自覚のまま奇行を繰り返す天然の奇人ではなく、自らが「異常」というレッテルを貼り付けられがちなことを十分に自覚していた」ことを強調し、「パフォーマンスの形式面でも、それを衝動的に導き出した表現欲動の面でも、ダダカンこそ、実は最も純粋かつ誠実に、あるいはまた正統に、美術の本質を体現した美術家ではなかったか」と糸井を正統な美術史に位置づけている。