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絶対君主制
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リヒテンシュタイン公国（大公）
バチカン市国（ローマ教皇）
ムーン

ムーン（moon）は、英語で天体の月のこと
音楽作品 > アルバム

ムーン (スティーヴ・レイシーのアルバム)（英語版） - スティーヴ・レイシーのアルバム、及び表題曲
MOON (斉藤由貴のアルバム) - 斉藤由貴のアルバム
MOON (REVのアルバム) - REV（出口雅之）のアルバム、及び表題曲
moon (深田恭子のアルバム) - 深田恭子のアルバム
Moon (ケニー・ホイーラーとジョン・テイラーのアルバム)（英語版） - ケニー・ホイーラーとジョン・テイラーの共作によるアルバム、及び表題曲
MOON (GACKTのアルバム) - GACKTのアルバム
MOON (04 Limited Sazabysのアルバム) - 04 Limited SazabysのEP
音楽作品 > 楽曲

MOON (レベッカの曲) - レベッカのシングル
MOON (倖田來未のシングル) - 倖田來未のシングルタイトル
MOON (浜崎あゆみの曲) - 浜崎あゆみの両A面シングル『MOON/blossom』、『blossom/MOON』に収録
MOON (Every Little Thingの曲) - Every Little Thingのシングル
Moon (ビョークの曲)（英語版） - ビョークの楽曲
The Moon (藤原さくらの曲) - 藤原さくらの配信シングル
Moon (Perfumeの曲) - Perfumeのシングル
映像作品

moon (テレビドラマ) - 2005年に関西テレビで放送された単発テレビドラマ
ザ・ムーン (映画) - デヴィッド・シントン（英語版）監督のイギリス映画
月に囚われた男 - ダンカン・ジョーンズ監督のイギリス映画。原題「Moon」。
漫画

ザ・ムーン - ジョージ秋山の漫画
漫画『美少女戦士セーラームーン』の通称
Moon 〜昴 Solitude Standing〜 - 曽田正人の漫画。『昴』の続編（こちらの記事を参照）
ゲーム

moon (アスキーのゲーム) - アスキーのゲームソフト
MOON. - Tacticsのアダルトゲーム
Moon (Renegade Kidのゲーム)（英語版） - Renegade Kidのゲームソフト
企業・団体・ブランド

ムーンギターズ - 楽器メーカー
MOON RECORDS - 山下達郎、竹内まりやのレコードレーベル
MOON (バンド) - 日本のバンド
ムーン (ゲーム会社) - アダルトゲーム制作会社
人名

ウォーレン・ムーン - アメリカのアメリカンフットボール選手
エドガー・ムーン - オーストラリアのテニス選手
エリザベス・ムーン - アメリカのSF作家
キース・ムーン - イギリスのミュージシャン
ムーン・ブラッドグッド - アメリカの女優、モデル
キャラクター名

アニメーション映画『耳をすませば』に登場するキャラクター
テレビアニメ『ビーストウォーズII 超生命体トランスフォーマー』に登場するロボット → ビーストウォーズII 超生命体トランスフォーマー#月の監視者を参照
漫画『ポケットモンスターSPECIAL』の登場人物 → ポケットモンスターSPECIALの登場人物#アローラ地方を参照
テレビアニメ『LINE TOWN』に登場するキャラクター。LINEアプリのスタンプにも登場している。
英語以外のムーン

ムーン郡 (ヴィエンチャン県)（Meun） - ラオス・ヴィエンチャン県の郡
ムーン郡 (ボーケーオ県)（Meung） - ラオス・ボーケーオ県の郡
文 (姓)#朝鮮 - 朝鮮人の姓（ムン、문、Moon）
ムーン (台風の名前)
ボビー・マクファーリン

| ボビー・マクファーリン Bobby McFerrin |
| --- | --- |
 ボビー・マクファーリン（2007年）
基本情報
出生名:  Robert Keith McFerrin Jr.
生誕:   (1950-03-11) 1950年3月11日（74歳）
出身地:   アメリカ合衆国 ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタン
ジャンル:  ジャズ、ポップ・ミュージック
職業:  シンガーソングライター、コンダクター、プロデューサー
担当楽器:  ボーカル、ピアノ、ベース、クラリネット
活動期間:  1970年 -
共同作業者:  チック・コリア ハービー・ハンコック
公式サイト:  bobbymcferrin.com
ボビー・マクファーリン（Bobby McFerrin [məkˈfɛərən]、1950年3月11日 - ）は、アメリカ合衆国のジャズ歌手。父はオペラ歌手のロバート・マクファーリン（英語版）。
ジョン・ヘンドリックス（英語版）、アル・ジャロウと並ぶ器楽的唱法を特徴とする。歌声に変化を加える方法として、歌いながら胸や頬を叩くなどの技巧も用いる。
1988年、リズムやベースなどを全て自身の声だけで多重録音した「ドント・ウォーリー・ビー・ハッピー（英語版）」が、アメリカのヒットチャートでNo.1を獲得、これは伴奏に楽器を一切使っていない曲としては史上初であり、ジャズ歌手の曲としてはルイ・アームストロング以来である。グラミー賞では、最優秀レコード賞と最優秀楽曲賞を受賞、マクファーリン自身も最優秀男性ポップ・ボーカル賞を受賞し、3冠を達成した。
また2004年にはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のシェーンブルン・サマー・ナイト・コンサートを指揮した。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

『踊る声』 - Bobby McFerrin（1982年）
『ザ・ヴォイス』 - The Voice（1984年）
『チュニジアの夜』 - Spontaneous Inventions（1986年）
『象の鼻はなぜ長い』 - Elephant's Child（1987年）※with ジャック・ニコルソン
『サイの皮はなぜ厚い&ラクダのこぶはなぜあるの』 - How the Rhinoceros Got His Skin & How the Camel Got His Hump（1987年）※with ジャック・ニコルソン
The Many Faces of Bird: The Music of Charlie Parker（1987年）※with リッチー・コール、リー・コニッツ
『シンプル・プレジャーズ』 - Simple Pleasures（1988年）
Lady Fair（1989年）※with Gary Wiggins
『心のミュージック』 - Medicine Music（1990年）
『スペイン』 - Play（1990年）※with チック・コリア
『ハッシュ』 - Hush（1992年）※with ヨーヨー・マ
『BANG!ZOOM』 - Bang! Zoom（1995年）
『ペーパー・ミュージック - マクファーリン・シングス・アンド・コンダクツ』 - Paper Music（1995年）※with the St. Paul Chamber orchestra
『プレイ・アマデウス』 - The Mozart Sessions（1996年）※with チック・コリア
『サークルソングス』 - Circlesongs（1997年）
『ビヨンド・ワーズ』 - Beyond Words（2002年）※featuring チック・コリア、シロ・バプティスタ、リチャード・ボナ
『ヴォキャブラリーズ』 - VOCAbuLarieS（2010年）
『スピリチュオール』 - SpiritYouAll（2013年）
ディスコグラフィ > 参加アルバム

ファラオ・サンダース : 『ジャーニー・トゥ・ザ・ワン』 - Journey to the One（1980年）
グローヴァー・ワシントン・ジュニア : 『訪れ』 - The Best Is Yet to Come（1982年）
Various Artists : The Young Lions（1983年）
チャールズ・ロイド : 『コペンハーゲンの夜』 - A Night in Copenhagen（1984年）
Various Artists : A Tribute to Thelonius Monk（1984年）
チコ・フリーマン : 『タンジェンツ』 - Tangents（1984年）
マイケル・ヘッジズ : 『ウォッチング・マイ・ライフ・ゴー・バイ』 - Watching My Life Go By（1985年）
マンハッタン・トランスファー : 『ヴォーカリーズ』 - Vocalese（1985年）
ウェザー・リポート : 『スポーティン・ライフ』 - Sportin' Life（1985年）
ジョー・ザヴィヌル : 『ダイアレクツ』 - Di-a-lects（1986年）
ハービー・ハンコック : 『ラウンド・ミッドナイト (オリジナル・サウンドトラック)』 - Round Midnight (soundtrack)（1986年）
アル・ジャロウ : 『ハーツ・ホライズン』 - Heart’s Horizon（1988年）
クインシー・ジョーンズ : 『バック・オン・ザ・ブロック』 - Back on the Block（1989年）
ローリー・アンダーソン : 『ストレンジ・エンジェルス』 - Strange Angels（1989年）
ガル・コスタ : 『ガル』 - Gal Costa（1991年）※「The Laziest Gal in Town」ゲスト
Various Artists : 『マッド・アバウト・マウス』 - Simply Mad About the Mouse (1991年) ※「The Siamese Cat Song」で参加
ディジー・ガレスピー : Bird Songs: The Final Recordings（1992年）、To Bird with Love（1992年）
モダン・ジャズ・カルテット : 『結成40周年記念 - MJQ&フレンズ』 - MJQ & Friends: A 40th Anniversary Celebration（1994年）
ジャック・ディジョネット : Extra Special Edition（1994年）
イエロージャケッツ : Dreamland（1995年）
ジョージ・マーティン : 『イン・マイ・ライフ』 - In My Life（1998年）※「Come Together」 with ロビン・ウィリアムズ
アン・ヴォーグ : 『マスターピース・シアター』 - Masterpiece Theatre（2000年）
ベラ・フレック&ザ・フレックトーンズ : Little Worlds（2003年）
チック・コリア : 『ランデヴー・イン・ニューヨーク』 - Rendezvous in New York（2003年）
ウィントン・マルサリス : The Magic Hour（2004年）
グラミー賞受賞歴

第28回グラミー賞（1985年分）
最優秀ジャズ・男性ボーカル・パフォーマンス "Another Night In Tunisia" with ジョン・ヘンドリックス（英語版）（マンハッタン・トランスファー『ヴォーカリーズ（Vocalese）』所収）
最優秀ボーカル編曲 "Another Night In Tunisia" with シェリル・ベンティン（英語版）（マンハッタン・トランスファー『ヴォーカリーズ（Vocalese）』所収）
第29回グラミー賞（1986年分） Best Jazz Vocal Performance, male, "Round Midnight" in the album Round Midnight (soundtrack)
第30回グラミー賞（1987年分）
Best Jazz Vocal Performance, male, "What Is This Thing Called Love" in the album The Other Side of Round Midnight with Herbie Hancock
Best Recording for Children, "The Elephant's Child" with Jack Nicholson
第31回グラミー賞（1988年分）
Song of the year, Best Pop Vocal Performance, male, Record of the year, "Don't Worry, Be Happy" in the album Simple Pleasures
Best Jazz Vocal Performance, male, "Brothers" in the album Duets of Rob Wasserman
第35回グラミー賞（1992年分） Best Jazz Vocal Performance, "Round Midnight" in the album Play
注釈・出典

↑  Bobby McFerrin & Gewandhausorchester Leipzig: Mendelssohn – A Midsummer Night's Dream (Scherzo) EuroArtsChannel
↑  「Bobby McFerrin, Wiener Philharmoniker – Konzert Fur Europe 」Discogs
レーブの定理

数理論理学におけるレーブの定理 (Löb's theorem) は、ペアノ算術 (PA) (またはPAを含む任意の形式体系)において、任意の論理式Pについて、「PがPAで証明可能ならばPである」ことがPAで証明可能ならば、PはPAで証明可能であることを述べている。Prov(P)が論理式Pが証明可能であることを意味する場合、レーブの定理をより形式的に表現すると次のようになる。
レーブの定理の直接的な帰結(対偶)は、PがPAで証明可能でない場合、「PがPAで証明可能ならば、Pである」はPAで証明可能でないということである。例えば、「 1+1=3がPAで証明可能ならば、 1+1=3である」はPAでは証明可能でない。
レーブの定理は、1955年にそれを定式化したマルティン・フーゴー・レーブにちなんで名付けられた。これはカリーのパラドックスに関連している。
証明可能性論理におけるレーブの定理

証明可能性論理は、ゲーデルの不完全性定理で使用される符号化の詳細を様相論理の言語を使って抽象化するものであり、具体的には与えられた体系における \phi の証明可能性を様相 \Box \phi を用いて表現する。
すると、レーブの定理を以下の公理として形式化できる。
これは、ゲーデル＝レーブ (Gödel–Löb) の公理GLとして知られている。これは、次のような推論規則によって形式化されることもある。
様相論理 K4 (あるいは、公理スキーマ4 ( \Box A\rightarrow \Box \Box A)は冗長であるため単にK)に上記の公理GLを追加した結果得られる証明可能性論理GLは、証明可能性論理において最も集中的に研究されている体系である。
レーブの定理の様相論理による証明

レーブの定理は、証明可能性演算子( /Box)に関するいくつかの基本的な規則(K4体系)と様相不動点の存在のみを用いて、様相論理内で証明することができる。
レーブの定理の様相論理による証明 > 様相論理式

様相論理式 (modal formula)の文法として、以下を仮定する。
Xが命題変数（英語版）であれば、 Xは論理式である。
Kが命題定数であれば、 Kは論理式である。
Aが論理式であれば、 \Box Aは論理式である。
Aと Bが論理式であれば、 \neg A、 A\rightarrow B、 A\wedge B、 A\vee B、 A\leftrightarrow Bも論理式である。
様相文(modal sentence)とは、命題変数を含まない様相論理式のことである。 \vdash Aは、 Aが定理であることを意味する。
レーブの定理の様相論理による証明 > 様相不動点

F(X)が命題変数 Xを1つだけ持つ様相論理式であれば、 F(X)の様相不動点は次のような文 \Psi である。
1つの自由変数を持つすべての様相論理式に対して、このような不動点が存在すると仮定する。これはもちろん自明な仮定ではないが、 \Box をペアノ算術における証明可能性として解釈すれば、様相不動点の存在は対角線補題から導かれる。
レーブの定理の様相論理による証明 > 様相推論規則

様相不動点の存在に加えて、証明可能性演算子 \Box に対する以下の推論規則を仮定する。これらはヒルベルト＝ベルナイス証明可能性条件（英語版）として知られている。
(必然化規則)  \vdash Aから \vdash \Box Aを結論づける: これは非形式的には、Aが定理であればAが証明可能であることを意味する。
(内部必然化法則)  \vdash \Box A\rightarrow \Box \Box A: Aが証明可能であれば、それが証明可能であることが証明可能である。
(ボックス分配律)  \vdash \Box (A\rightarrow B)\rightarrow (\Box A\rightarrow \Box B): この規則は、証明可能性演算子の内部でモーダスポネンスの適用を可能にする。AがBを含意することが証明可能であり、Aが証明可能であれば、Bも証明可能である。
レーブの定理の様相論理による証明 > レーブの定理の証明

証明の大部分は仮定 \Box P\to Pを使用しないので、理解を容易にするために以下の証明は \Box P\to Pに依存する部分を最後の方に分離して記載する。
Pを任意の様相文とする。
様相不動点の存在を論理式 F(X)=X\rightarrow Pに適用する。すると、 \vdash \Psi \leftrightarrow (\Box \Psi \rightarrow P)となるような文 \Psi が存在することがわかる。
\vdash \Psi \rightarrow (\Box \Psi \rightarrow P) 〔1より〕。
\vdash \Box (\Psi \rightarrow (\Box \Psi \rightarrow P)) 〔2と必然化規則により〕。
\vdash \Box \Psi \rightarrow \Box (\Box \Psi \rightarrow P) 〔3とボックス分配律より〕。
\vdash \Box (\Box \Psi \rightarrow P)\rightarrow (\Box \Box \Psi \rightarrow \Box P) 〔 A=\Box \Psi および B=Pとしてボックス分配律を適用することにより〕。
\vdash \Box \Psi \rightarrow (\Box \Box \Psi \rightarrow \Box P) 〔4と5より〕。
\vdash \Box \Psi \rightarrow \Box \Box \Psi  〔6と内部必然化規則により〕。
\vdash \Box \Psi \rightarrow \Box P 〔6と7より〕。

ここから、証明の仮定を使用する部分に入る。
\vdash \Box P\rightarrow Pと仮定する。大雑把に言えば、 Pが証明可能であれば、それは実際には真であるという定理である。これは健全性 (soundness) の主張である。
\vdash \Box \Psi \rightarrow P 〔8と9より〕。
\vdash (\Box \Psi \rightarrow P)\rightarrow \Psi  〔1より〕。
\vdash \Psi  〔10と11より〕。
\vdash \Box \Psi  〔12と必然化規則により〕。
\vdash P 〔13と10より〕。
より非公式には、証明を次のように概説できる。
仮定より {\mathit {PA}}\vdash {\mathrm {Prov} _{PA}(P)\rightarrow P}なので、 {\mathit {PA}}\vdash {\neg P\rightarrow \neg \mathrm {Prov} _{PA}(P)}も成り立ち、これは \{{\mathit {PA}},\neg P\}\vdash {\neg \mathrm {Prov} _{PA}(P)}を意味する。
ここで、ハイブリッド理論 \{{\mathit {PA}},\neg P\} について以下の推論ができる。
\{{\mathit {PA}},\neg P\}が矛盾している(inconsistent)と仮定すると、PAから \neg P\to \bot {}が証明でき、これは Pと同じである。
しかし、 \{{\mathit {PA}},\neg P\}について \neg \mathrm {Prov} _{PA}(P)とわかっているので、矛盾が生じる。
したがって、 \{{\mathit {PA}},\neg P\}は無矛盾(consistent)である。
ゲーデルの第2不完全性定理により、これは \{{\mathit {PA}},\neg P\}が矛盾していることを意味する。
したがって、PAから \neg P\to \bot {}が証明でき、これは Pと同じである。
例

レーブの定理の直接的な帰結は、PがPAで証明可能でない場合、「PがPAで証明可能ならば、Pは真である」はPAで証明可能でないということである。PAが無矛盾であるとして(ただし、PAはPAが無矛盾であることを知らない)、以下に簡単な例をいくつか挙げる。
「 1+1=3がPAで証明可能ならば、 1+1=3である」はPAでは証明可能でない。なぜなら、 1+1=3はPAでは証明可能でない(偽であるため)からである。
「 1+1=2がPAで証明可能ならば、 1+1=2である」はPAで証明可能である。「Xならば、 1+1=2である」という形式の文はすべて証明可能である。
「強化版有限ラムゼーの定理がPAで証明可能ならば、強化版有限ラムゼーの定理が成り立つ」はPAで証明可能でない。なぜなら、「強化版有限ラムゼーの定理が成り立つ」はPAでは証明可能でない(標準モデルにおいて真であるにもかかわらず)からである。
信念論理（英語版）において、レーブの定理は、形式系が反射的(reflexive)（英語版）な「4型（英語版）」の推論者として分類されるならば、その形式系は謙虚 (modest) でもある必要があることを示している。つまり、そのような推論者は、Pを信じるときのみ「私がPを信じるならばPである」と信じる。
ゲーデルの第2不完全性定理は、レーブの定理において偽の文 \bot をPに代入することによって導かれる。
逆: レーブの定理から様相不動点の存在を導く

様相不動点の存在からレーブの定理を導けるだけでなく、その逆も導ける。レーブの定理が公理(スキーマ)として与えられた場合、pが様相化された任意の論理式A(p)に対して、(互いに証明可能な文を同一視した)不動点 p\leftrightarrow A(p)の存在が導かれる。したがって、正規様相論理において、レーブの公理は公理スキーマ4 ( \Box A\rightarrow \Box \Box A)および様相不動点の存在の連言と同値である。
リノ郡 (カンザス州)

郡裁判所
リノ郡（Reno County）は、アメリカ合衆国カンザス州に位置する郡である。人口は6万1898人（2020年）。郡庁所在地のハッチンソンは、郡内最大の都市である。
地理

アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積3,293 km2 (1,271 mi2) である。このうち3,249 km2 (1,254 mi2) が陸地で44 km2 (17 mi2) が水面である。総面積の1.32%が水面となっている。
地理 > 隣接する郡

ライス郡 (北)
マクファーソン郡 (北東)
ハーベイ郡 (東)
セジウィック郡 (南東)
キングマン郡 (南)
プラット郡 (南西)
スタッフォード郡 (西)
人口動勢

2000年国勢調査で、この郡は人口64,790人、25,498世帯、及び17,313家族が暮らしている。人口密度は20/km2 (52/mi2) である。8/km2 (22/mi2) の平均的な密度に27,625軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人91.56%、アフリカン・アメリカン2.88%、先住民0.58%、アジア0.45%、太平洋諸島系0.04%、その他の人種2.69%、及び混血1.81%である。ここの人口の5.65%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は24.50%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.30%、25歳以上44歳以下が26.90%、45歳以上64歳以下が22.90%、及び65歳以上が16.40%にわたっている。中央値年齢は38歳である。女性100人ごとに対して男性は100.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は99.00人である。
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は35,510米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は42,643米ドルである。男性は31,495米ドルに対して女性は21,329米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は18,520米ドルである。人口の10.90%及び家族の8.10%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の13.90%及び65歳以上の8.50%は貧困線以下の生活を送っている。
都市及び町

ハッチンソン（郡庁所在地）
ビューラー
アーリントン
Abbyville
Haven
Langdon
ニッカーソン (Nickerson)
パートリッジ (Partridge)
Plevna
Pretty Prairie
サウスハッチンソン (South Hutchinson)
Sylvia
Turon
Willowbrook
教育 > 統一された学校区

ハッチンソン 統一教育学区308号
ニッカーソン 統一教育学区309号
フェアフィールド 統一教育学区310号
Pretty Prairie 3統一教育学区11号
Haven 統一教育学区312号
Buhler 統一教育学区313号
カンザス州内の位置
ブレット・エマートン

ブレット・マイケル・エマートン（Brett Michael Emerton, 1979年2月22日 - ）は、オーストラリア出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはミッドフィールダー。2002年にオセアニア年間最優秀選手賞に選ばれた。
来歴

1997年、18歳にして地元のシドニー・オリンピックFCでデビュー。ここで1998年の国内リーグ新人王に選ばれると2000-2001シーズンにはオランダのフェイエノールトへと移籍した。
フェイエノールトでは初年度から28試合に出場。翌シーズンにはレギュラーを確保するとUEFAカップに出場し、優勝に貢献。（エマートン自身は出場停止のため決勝には出られなかった）この活躍からオセアニア年間最優秀選手賞に選ばれ、プレミアの数クラブから関心を持たれたものの残留。2002-2003シーズンも主力として活躍。2003-2004シーズンにはブラックバーンへと移籍。主に右サイドバックとしてプレー、8シーズンにわたり主力として200試合以上に出場するなど活躍した。
2011年8月25日、地元のシドニーFCへ移籍、11シーズンぶりに母国に戻った。
2014年1月16日、現役引退を表明した。
オーストラリア代表としては1998年2月7日のチリ戦でデビュー、2002 FIFAワールドカップ出場こそ逃したものの2006年には2006 FIFAワールドカップに出場しベスト16進出を経験した。
エピソード

2001年日韓コンフェデレーションズカップに、オーストラリア代表主力として出場したが、日本代表との準決勝前に、妹の結婚式の為に帰国した。なお、大会前からもし準決勝に進出しても妹の結婚式に間に合うよう帰国すると約束して、大会に出場していたという。また、他のオーストラリア代表2名も、日本との準決勝後、3位決定戦のブラジル戦があるにも関わらず、エマートンの妹の結婚式に出席するために帰国した。
代表歴 > 出場大会

オーストラリア代表
2006 FIFAワールドカップ
2010 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 95試合 20得点（1998年-2012年）
| オーストラリア代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1998 | 5 | 0 |
1999: 0
| 2000 | 10 | 1 |
| 2001 | 7 | 3 |
2002: 0
| 2003 | 2 | 1 |
| 2004 | 10 | 4 |
| 2005 | 11 | 2 |
| 2006 | 9 | 0 |
| 2007 | 8 | 1 |
| 2008 | 7 | 4 |
| 2009 | 3 | 1 |
| 2010 | 6 | 0 |
| 2011 | 13 | 1 |
| 2012 | 4 | 2 |
| 通算 | 95 | 20 |
河田雄志

| かわた ゆうし河田 雄志 |
| --- | --- |
職業:  漫画家・漫画原作者
ジャンル:  ギャグ漫画
テンプレートを表示
河田 雄志（かわた ゆうし）は日本の漫画家・漫画原作者。作品は主に行徒・行徒妹の姉妹が作画を担当している。
作品リスト

成りたがり - （『ヤングマガジンアッパーズ』講談社 1998年4号 - 2000年5号）
We are the 惨歌 - （『ヤングマガジンアッパーズ』講談社 2001年24号 - 2002年11号）
島国ロマンス万力高校 - （『月刊少年チャンピオン』秋田書店 2003年6月号 - 2005年9月号）
学園革命伝ミツルギ - （『月刊コミックラッシュ』ジャイブ 2005年3月号 - 2010年6月号、作画:行徒）
学園革命伝ミツルギ なかよし - （『ヤングガンガン』スクウェア・エニックス 2010年20号 - 2011年18号、『月刊ビッグガンガン』スクウェア・エニックス 2011年Vol.1 - 2012年Vol.08、作画:行徒）
夢幻戦記 - （ジャイブ、作画:行徒、原案:栗本薫）
至急救世主列伝 DAIGEN - （『月刊少年チャンピオン』秋田書店 2007年12月号）
くのいち一年生 - （『漫画アクション』双葉社 2009年No.6号 - 2011年8月2日号、作画:行徒妹、扉絵:行徒）
もぎたて☆アイドル人間 - （『ヤングエース』角川書店 2010年5月号 - 2012年10月号、作画:行徒）
堕天使学園デビパラ - （『ヤングエース』角川書店 2013年2月号 - 2013年10月号、作画:行徒）
ドン・キホーテ 憂い顔の騎士 その愛 - （『月刊コミック@バンチ』新潮社 2013年3月号 - 2014年5月号、作画:行徒、原案:セルバンテス）
ヴァン・ヘルシング Darkness Blood - （『ジャンプ改』集英社 2012年12月号 - 2014年11月号、『となりのヤングジャンプ』集英社 2014年12月 - 2015年9月、作画:行徒）
北斗の拳 イチゴ味 - （作画:行徒妹、原案:武論尊・原哲夫、『WEBコミックぜにょん』徳間書店 2013年3月1日 - 連載中）
ねこがあらわれた! - (『WEBコミックぜにょん』徳間書店 2016年9月 - 2018年5月、漫画:行徒）
新世紀エヴァンゲリオン ピコピコ中学生伝説 - （『ヤングエース』角川書店 2014年5月号 - 2018年9月号、作画:行徒、原作:カラー・GAINAX）
スーパーのお兄さん - （『ヤングエース』KADOKAWA 2018年12月号 - 2020年12月号、作画:行徒）
北斗の拳 イチゴ味×クローズII（『月刊少年チャンピオン』秋田書店 2018年10月号）
神鏡アリスと美少年と美少年と美少年と美少年と美少年。〜乙女ゲームロワイヤル〜 - （『ふらっとヒーローズ』小学館クリエイティブ 2019年6月号 - 2021年1月15日、作画:行徒）
民子とヴィジュアル系と。 - (『となりのヤングジャンプ』集英社 2019年12月6日 - 2021年6月18日、作画:行徒)
「ロックマンちゃん」＆「ロックマンさん」（共著:行徒、監修・協力：カプコン、『ヤングエースUP』KADOKAWA 2021年4月28日 - 2024年6月19日（ちゃん）・2024年5月22日（さん））
わけあって絶滅しました。ビューティフル（共著:行徒、監修：今泉忠明・丸山貴史、『コミプレ』ヒーローズ 2022年7月22日 - 2023年7月7日）
誰が奥寺翔を殺したのか？（『少年マガジンエッジ』2023年3月号 - 2023年11月号→『コミックDAYS』2023年12月27日 - 2024年11月13日、漫画：行徒） - 原作担当
魔王様、世界が美味しすぎて滅ぼすのをやめる。（『コミプレ-Comiplex-』2024年7月26日 - 連載中） - 「河田雄志×行徒」名義
アルセロール・ミッタル

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 ルクセンブルクの本社
種類:  株式会社
市場情報:  Euronext: MT  NYSE: MT BMAD: MTS LuxSE: MT JSE: MLA
略称:  ミッタル
本社所在地:   ルクセンブルク ルクセンブルク市
設立:  2006年
業種:  鉄鋼
事業内容:  鋼生産
代表者:  ラクシュミー・ミッタル(最高責任者) ジョセフ・キンシュ
売上高:  765億71百万ドル
従業員数:  168,000人（2021年時点）
決算期:  12月31日
主要株主:  #株主構成の項を参照
外部リンク:  corporate.arcelormittal.com
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アルセロール・ミッタル（フランス語: ArcelorMittal, S.A.）は、2006年にオランダのミッタル・スチールとルクセンブルクのアルセロールの経営統合によって誕生した世界最大級の鉄鋼メーカーである。年間粗鋼生産量で宝武鋼鉄集団（中国）に次ぐ世界第2位。本社はルクセンブルクにある旧アルセロール本社に置かれている。日本法人はArcelorMittal Japan株式会社。
概要

研究開発拠点をルクセンブルク、フランス、ベルギー、スペイン、アメリカ合衆国、ブラジルの6カ国に持ち、世界60カ国以上で事業を行っている。日本では、日本法人「ArcelorMittal Japan株式会社」が設立されており、東京（虎ノ門ヒルズ）にオフィスを持つ。日本法人は自動車用鋼板に特化し事業を行っている。
概要 > 株主構成

ラクシュミー・ミッタルがCEOである。ミッタル家は、この会社における43.6%の株式を保有している。総株式数の50.6%は旧アルセロール株主であり、残りの49.4%は旧ミッタルの株主である。
沿革

→「ミッタル・スチール § 沿革」、および「アルセロール」も参照
2006年6月、ミッタルとアルセロール両社が経営統合で合意（実質的にはミッタル主導による統合）。ステンレス鋼部門は2010年12月、アペラム社（Aperam S.A.）として分社した。しかし、中国企業の攻勢やリーマン・ショックの影響による需要減から経営が悪化し、事業の縮小を進めざるを得なくなり、2008年12月にアメリカ合衆国・ニューヨーク州の旧ベスレヘム・スチールや、イリノイ州の旧リング・テムコ・ボートの製鉄所閉鎖を発表、加えてヨーロッパやアメリカで10万人近くの従業員の大幅な削減を行った。
2014年2月、新日鐵住金と共同で、ティッセンクルップのアメリカ・アラバマ州の製鉄所を買収、合弁事業を行うと発表、現在に至るまで世界各地の関連事業者の買収を続け、世界最大級の鉄鋼生産量を維持している。
2020年には赤字が続いていた北米事業（アルセロール・ミッタルUSA）をクリーブランド・クリフスに売却したが、アメリカ国内におけるビジネスを完全に諦めたわけではなく、2023年にはUSスチール買収の検討も行われた。
エスター・ローレ

エスター・エリザベス・ローレ（Esther Elizabeth Rolle, 1920年11月8日 - 1998年11月17日）は、アメリカ合衆国の女優。アフリカ系アメリカ人。
フロリダ州ポンパノビーチ出身。両親はバハマからの移民。ニューヨーク市立大学ハンター校、ニュースクール大学、次いでイェール大学に学ぶ。
ニューヨークの劇場でダンサーとして活動した後、1962年に舞台デビュー。1979年にテレビ映画『Summer of My German Soldier』でプライムタイム・エミー賞助演女優賞（ミニシリーズ・スペシャル部門）を受賞した。
1998年11月17日、78歳で死去。
主な出演作品

下り階段をのぼれ Up the Down Staircase (1967)
Maude (1972 - 1974) テレビドラマ
クレオパトラ危機突破 ダイナマイト諜報機関 Cleopatra Jones (1973)
Good Times (1974 - 1977,1978 - 1979) テレビドラマ
Summer of My German Soldier (1979) テレビ映画
フラミンゴ・ロード Flamingo Road (1982) テレビドラマ
青春のランナウェイ P.K. and the Kid (1987)
刑事クイン/妖術師の島 The Mighty Quinn (1989)
ドライビング Miss デイジー Driving Miss Daisy (1989)
心の扉 House of Cards (1993)
永遠のワルツ/白い犬とワルツを To Dance with the White Dog (1993) テレビ映画
スカーレット Scarlett (1994) テレビミニシリーズ
キルトに綴る愛 How to Make an American Quilt (1995)
元大統領危機一発/プレジデント・クライシス My Fellow Americans (1996)
ローズウッド Rosewood (1997)
Down in the Delta (1998)
ピエタ (ミケランジェロ)

『サン・ピエトロのピエタ』はミケランジェロの数ある彫刻の中でもダビデ像と並ぶ最高傑作である。
この項では、イタリアの芸術家・ミケランジェロ（1475年 - 1564年）が「ピエタ」（Pietà、慈悲などの意）を題材として制作した、4体の彫刻作品について記述する。
ピエタは聖母子像の一種であり、磔刑に処されたのちに十字架から降ろされたイエス・キリストと、その亡骸を腕に抱く聖母マリアをモチーフとする宗教画や彫刻などのことである。
ミケランジェロが制作した4作品（ただし、完成したのは『サン・ピエトロのピエタ』のみ）の通称と制作年、現在の収蔵場所は以下の通りである。
『サン・ピエトロのピエタ』（1498年 - 1500年、サン・ピエトロ大聖堂）
『フィレンツェのピエタ』（1547年？ - 、フィレンツェ、ドゥオーモ博物館）未完成
『パレストリーナのピエタ』（1555年？ - 、フィレンツェ、アカデミア美術館）未完成
『ロンダニーニのピエタ』（1559年 - 、ミラノ、スフォルツァ城博物館）未完成
とりわけ『サン・ピエトロのピエタ』は、他の芸術家によっても同じ題材で数多く作られたピエタと比較しても肩を並べるもののない傑作であり、これによってミケランジェロの名声は確立された。また、視力を失いながら手探りで制作を続けたといわれる4作目『ロンダニーニのピエタ』はミケランジェロの遺作となった。
サン・ピエトロのピエタ > 概要

『サン・ピエトロのピエタ』（1498年 – 1500年）はローマのサン・ピエトロ大聖堂収蔵の大理石彫刻の一つであり、「ピエタ」を題材とする作品の中でも第一に挙げられるものである。古典的な調和、美、抑制というルネサンスの理想の最終到達点ともいうべき完成度を誇り、ミケランジェロの数多い作品の中でもとりわけ洗練され精緻を極めたものとなっている。
サン・ピエトロのピエタ > 概要 > 完成まで

ミケランジェロは故郷フィレンツェの政情不安や芸術の中心地ローマへの関心からフィレンツェを離れて1496年以来ローマに滞在し、この地でリアリオ枢機卿のために『バッカス』の彫像などを制作していた。ある時、ミケランジェロのもとへ、同地に大使として派遣されていた元サン・ドニ修道院長のフランス人枢機卿ジャン・ド・ビレール・ド・ラグロラからピエタの制作依頼が入った。枢機卿は自分の葬儀の記念のためのピエタ像を求めていたのである。1498年8月27日、枢機卿とミケランジェロは金貨450ドゥカーティの報酬で契約を交わした。同年12月、ミケランジェロはみずから石切り場へ出向いて大理石を手に入れ、制作を開始した。
枢機卿が定めた制作期限は1499年8月であった（この月の6日に枢機卿は死去した）が、ミケランジェロがこれに間に合わせることができたのかどうかは定かではない。ミケランジェロはその後1501年5月にフィレンツェへ戻るが、その間に作られた作品がわずかに未完成の絵画が一点のみであることから、少なくとも1500年までは大作ピエタのために忙殺されていたのだろうという推測が一般的である。
イエス・キリストの亡骸を抱き悲嘆に暮れる聖母マリアという題材は、フィレンツェの画家たちには先例があったが、彫刻で取り上げられるのはきわめて斬新なことであった。しかし北方、とりわけ枢機卿の故郷フランスやドイツでは伝統的にピエタの木像が作られ、聖金曜日の典礼などで用いられていた。またボローニャのサン・ドメニコ教会にはドイツ人の手になるピエタ像があることから、制作に際してミケランジェロがこれらの作品を念頭に置いていたかもしれないことは充分に推測可能である。これらの先例を独特の手法で消化吸収しながら、ミケランジェロは彫鏤を重ねた。
サン・ピエトロのピエタ > 概要 > 完成後

およそ2年をかけてミケランジェロは大理石の一枚岩からかつてなく壮麗な彫刻を創り上げた。制作にあたり「ピエタ」という題材について彼の下した解釈は、過去の他の芸術家たちとは大きく異なるものであった。失意に沈む年配の女性として表現されるのが通例であった聖母マリアの姿を、ミケランジェロは若々しく穏やかで神々しい女性に仕立て上げたのである。息子イエスよりも若く見えることについて枢機卿は「マグダラのマリアの間違いではないか」と非難した（ドレスの裾からマリアの爪先がわずかに覗いていることからも、この指摘は的外れなものではない）が、ミケランジェロは「原罪のない聖母マリアは歳をとらない」と断言した（解釈については後段で詳述）。また磔刑の傷跡は小さな釘の跡と脇腹の傷だけに限定されており、足は無傷である。
『サン・ピエトロのピエタ』が最初に設置されたのは現在のサン・ピエトロ大聖堂ではなく、その南翼廊近くのサン・ペトロニッラ礼拝堂にあるジャン・ド・ビレール枢機卿の墓の上であった。この礼拝堂はのちに大聖堂再建計画にともないバシリカを改築するためドナト・ブラマンテによって取り壊されることが決まり、ピエタはサン・ピエトロ大聖堂内へ移されることとなった。その後もピエタは教会内を何度か移動し、1749年に現在の位置、サン・ピエトロ大聖堂のバシリカに入って右側すなわち北面にある第一礼拝堂（Holy doorと聖セバスティアヌスの祭壇のあいだ）に移された。この礼拝堂は、教皇が礼拝の儀式を執り行なう前に法衣をまとう場所となっている。
ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、ピエタの設置を終えてまもないころに「あれは二流彫刻家のクリストフォロ・ソラーリ（Cristoforo Solari）が創ったものだ」という噂がささやかれているのを耳にしたミケランジェロは怒りにかられ、夜中に教会へ忍び込んでマリアの肩から胸に下がる飾り帯の部分に「MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]（フィレンツェの人ミケランジェロ・ブオナローティ作）」と刻み込んだという（右写真参照）。のちにミケランジェロは発作的にこうした行為に出たことを後悔し、それ以後けっして自分の作品に名前を入れないことを誓った。そのため、『サン・ピエトロのピエタ』は彼がみずから署名を入れた唯一の作品となった。
後年、ピエタは少なからぬ損傷を被っている。1736年にはこの作品のあまりの美しさに正気を失った男によってマリアの左手の指四本が折られ、ジュゼッペ・リリオーニ（Giuseppe Lirioni）によって修復されているが、このときに修復者がマリアの仕種をより美しく見せようと誇張するなどの改竄を行なったのではないかと疑う研究者と、それを否定する研究者とに二分されている。
最も深刻な被害としては、1972年5月21日（聖霊降臨祭の日）に発生した、精神を病んだ地質学者ラスロー・トート（Laszlo Toth）が「俺はイエス・キリストだ」と叫びながら鉄鎚でマリアの左腕、鼻、左目を叩き壊したものである（その直後、群衆に取り囲まれリンチ寸前となっている）。修復は困難と見られたが、綿密な修復作業を終えてサン・ピエトロ大聖堂の元の場所に戻された。現在では防弾ガラスのパネルによって保護されている。
なおバチカン公認のレプリカがバチカン博物館の他ポーランドのポズナンと韓国の盆唐区のカトリック教会にあるが、この修復作業のさいにはポズナンのレプリカがモデルとして参照された。
サン・ピエトロのピエタ > 構成

本作はルネサンス美術に典型的な三角形の構図を取っており、聖母マリアの頭を頂点としながら、底辺となる台座（ゴルゴタの丘）に向かって他の二辺となるマリアのドレスの襞が徐々に広がってゆくことで三角形を形づくるようになっている。この三角形の上に、座っているマリア（垂直方向）と横たわるイエス（水平方向）を直交させて重ねるというのがミケランジェロのアイディアであった。しかし、ピエタにおいてイエスをマリアの膝の上に載せて描くのは絵画においては珍しくないが、彫刻においては困難であり、イエスがマリアにもたれかかるような形をとることの方が多い。成人男性であるイエスの頭や足は当然マリアの膝からはみ出ることとなり、その大理石の重さを支えるものがなくなるという力学的な理由からである（マリアのドレスは、三角形を描くという審美的な役割だけでなく、横たわるイエスの頭や足を支えるという物理的な役割をも果たしている）。
この無理を冒すためにミケランジェロはあえて二人の像の均整を取らないという手段を採っており、かりにイエス像の大きさが等身大のものとすると、同じ縮尺で換算したマリアの身長はイエスより大きくなってしまうという不自然さが残る（とはいえ、マリア像の大半は彼女のドレスの内に隠されているため、まったく自然に見えないわけではない）。しかし、これはミケランジェロの設計ミスではない。例えばダビデ像なども下から見上げたときに均整の取れた肉体と映るよう設計されているため、真横から眺めるとどことなく不恰好に見える。同様の作為が施されたピエタ（前述の通り当初は別のところに展示されていた）の設置場所を変えたために生じたことであり、はじめから高所へ設置されることに決まっていたならば、観覧者の目の錯覚を逆利用して補正するように変形することがミケランジェロには可能だったことは明らかである。
サン・ピエトロのピエタ > 解釈

聖母マリアが非常に若々しく表現されているという特色については、さまざまな解釈がなされている。ミケランジェロ自身が彼の伝記作家であり彫刻家仲間でもあったアスカニオ・コンディヴィに語った、「マリアの若さは彼女の不滅の純潔を象徴しているのだ」というものがその筆頭である。曰く、
次いでよく知られる解釈は、ミケランジェロがダンテの『神曲』から強く影響を受けたというものである。この詩篇に対するミケランジェロの熱中ぶりは、ボローニャにいたころは給料を支払ってまで『神曲』を暗誦できる者を傍に置いていたという逸話によっても知られる。「天国篇」第33歌において、マリアのために祈りを奉げる聖ベルナルドの「Vergine madre, figlia del tuo figlio （母なる処女、汝が子の娘）」という科白がある。マリアが「自分の息子の娘」になるのは、イエス・キリストは三位一体の位格の一つであるため、マリアは（他のすべての人間と同様に）イエスの子であるが、イエスの母であることもまた事実だという神学的な理屈だが、ミケランジェロはこれに依拠していたのだという説である。
第三の解釈は、前記引用文の後に続けてコンディヴィが記したミケランジェロ自身の言葉である。
また、鑑賞者が実際に眼にしているのはまさに幼子のイエスを抱いているマリアの姿に他ならないのだとする説もある。マリアの若々しい容貌や穏やかな表情に加えその腕の位置などは彼女が自分の幼い子供を見つめているさまを表現しており、鑑賞者はそこに将来のイエスの姿を映し見ているのだというのである。
なお、ミケランジェロ自身は6歳のときに母を亡くし、その後里子に出されている。そこで、亡き母を思い描いて聖母に投影したという見方もある。
またカトリック教会には、聖母マリアの母が、原罪なくマリアを懐妊したという教義が存在する（聖母の無原罪の御宿り）。したがって聖母マリアは死を免れることになる。このために、カトリック圏で描かれる聖母マリアは例外なく若い女性の姿を取り、老いた聖母の図像は皆無である。なぜなら、老いは死の前兆であるので、死を免れたマリアは老いることもない、ということになるからである。ピエタの聖母が、処刑当時30歳前後と推定されるイエスの母としては若すぎる背景には、このような神学的観念も影響していると考えられる。
フィレンツェのピエタ > 概要

ミケランジェロが手がけた2つ目のピエタは、現在の収蔵場所であるフィレンツェのドゥオーモ博物館にちなんで『フィレンツェのピエタ』または『ドゥオーモのピエタ』と呼ばれる。正確な制作年代は明らかになっていないが、コンディヴィの伝記やヴァザーリの証言などから、1547年 - 1548年に着手して1552年 - 1553年まで制作を続けていたことはほぼ間違いのないこととされている。ともあれ、この作品はミケランジェロ自身の手によって壊され（彫刻家がみずからの作品を破壊した例としては最初のものである）、未完成のまま残されることとなった。
ミケランジェロがその晩年に制作した彫刻3点（『パレストリーナのピエタ』を真作と認めないならば2点）はいずれもピエタを題材とするものであった。1540年代の半ばを過ぎたころのミケランジェロは、親しい友人を次々と失ってゆく孤独感に加えて肉体の衰えも顕著になり、自身の死をも意識せざるをえなくなっていた。約半世紀ぶりにピエタの制作へ挑んだのは、それを自分の墓所に飾るためだったのである。1555年頃にこの作品の制作を放棄するまで、ミケランジェロはローマのサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂にこの像を飾り、その足下へ埋葬されることを望んでいたという証言をヴァザーリやコンディヴィがそれぞれ残している。
ミケランジェロがこの作品を途中で壊して制作を放棄するに至った原因や正確な日時についても、いくつかの食い違った証言が残っているばかりで判然としない。大理石の質が悪くてうんざりしていたので壊したという説や、イエスの足が不慮の事故で壊れたのが先で、ミケランジェロは止めを刺しただけだという説などがあるが、いずれにせよミケランジェロはこの作品にみずからハンマーを打ち下ろし、イエスの左の手足とマリアの腕が壊された。
像の主部と腕の破片は弟子のアントニオ・ダ・ウルビーノに与えられ、その後フランチェスコ・バンディーニに売却された。このバンディーニの依頼を受けて腕の破片を修復したのはティベリオ・カルカーニである。カルカーニは失われた足も新たに制作して取り付けることを考えたが、台座の前部中央に穴を開けたところで断念している（足の破片はダニエレ・ダ・ヴォルテッラが所有していたとも伝えられる）。そのため『フィレンツェのピエタ』はイエスの左足を欠いたままの姿で残されることとなった。その後1664年にメディチ家のコジモ3世がこれを買い取り、しばらくのあいだサン・ロレンツォ聖堂に置かれていたが、1721年にサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂に移転した。
フィレンツェのピエタ > 構成

この作品には4人の人物が描かれている。十字架から降ろされたばかりのイエスの遺体（中央）、ニコデモ（上）、マグダラのマリア（左）、未完成のままの聖母マリア（右）である。
ミケランジェロがこの作品において心がけたのは、史実にもとづいた場面を描くことよりも「Non vi si pensa quanto sangue costa（いかほどの血が流れたのか、知るよしもなし）」（『神曲』「天国篇」第29歌）という自分自身に対する個人的な訓戒を形にすることだったようである。この一節は、彼が思慕を寄せる未亡人ヴィットリア・コロンナのために書いた「ピエタ」の素描において十字架の柱に書かれていたものであり、この素描の構図こそ、晩年に制作された一連のピエタの出発点となったものだからである。ただ、4人の人物の配置こそ引き継がれているものの、素描においては中央のイエスを囲んで上には十字架を背にして天を仰ぐ聖母マリアが、左右にはイエスの腕を取る2人の天使がいたのに対し、フィレンツェのピエタにおいてはマリアがいた位置にニコデモが、天使のいた位置に聖母とマグダラのマリアが置かれることになった点が注目に値する（フィリッポ・リッピによる先行作品を参考にした可能性が指摘されている）。サン・ピエトロのピエタではマリア1人がイエスの全身をしっかりと支えていたが、ここでは力なくずり落ちる遺体を3人が取り囲み、かろうじて支えているという痛ましい情景を描くことで、イエスの死が効果的に表現されている。
フィレンツェのピエタ > 解釈

右に見える聖母マリアはほとんど粗彫りしかされていない状態であり、いかにも未完成だが、左のマグダラのマリアはほぼ仕上がっている。他の3人が切り分けられないままの状態であるがゆえに却って苦痛や恐怖を共有するかのような一体感をもつのに対し、1人だけ分離されたマグダラのマリアが「浮いて」しまっていることや、他の3人よりもサイズが小さすぎることなどから、マグダラのマリアだけ仕上がっているのは腕を修復したカルカーニの手が入っているためではないかとも推測されている。
頭巾の下のニコデモの顔はミケランジェロ自身をモデルにしたものだという定説は、やはりヴァザーリの証言による。この人物をニコデモではなく、ニコデモとともにイエスの遺体を引き取りに行ったアリマタヤのヨセフだと解釈する研究者もあるが、頭巾とマントを身につけているのが『ヨハネによる福音書』（3:1 - 21）における「ニコデモが夜ひそかにイエスのもとを訪ねて行った」という記述に対応させたものと考えるのが自然であるため、この見解を支持する研究者は少ない。
パレストリーナのピエタ > 概要

この作品がフィレンツェのアカデミア美術館へ収蔵されるようになったのは1939年のことであり、それまでの数世紀のあいだはパレストリーナのサンタ・ロザリア聖堂内に放置されたままとなっていたため『パレストリーナのピエタ』と呼ばれる。1756年にパレストリーナの歴史学者チェコーニがこの作品を「ブオナローティの未完成作品」と著書に記していることや、この作品のためのデッサン（これらが描かれたのが1550年代半ばであるため、本作の制作時期も同じ頃と推定されている）がブオナローティ資料館に残されていることなどから真作とみなしうるが、長らく存在が知られないまま放置されていたことなどから贋作であることを疑う学者も多い。