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正規様相論理
一般的な正規様相論理

次の表は、一般的な正規様相システムをいくつか示したものである。表記法は、クリプキ意味論 § 一般的な様相公理スキーマ（英語版）の表を参照のこと。いくつかのシステムのフレーム条件は簡略化されている。つまり論理は表に示されたフレームクラスに対して健全かつ完全であるが、より大きなフレームクラスに対応する可能性がある。
| 名前 | 公理 | フレーム条件 |
| --- | --- | --- |
| K | — | すべてのフレーム |
| T | T | 反射的 |
| K4 | 4 | 推移的 |
| S4 | T, 4 | 前順序 |
| S5 | T, 5 または D, B, 4 | 同値関係 |
| S4.3 | T, 4, H | 全擬順序 (total preorder。推移関係や完全関係も参照) |
| S4.1 | T, 4, M | 前順序,  \forall w\,\exists u\,(w\,R\,u\land \forall v\,(u\,R\,v\Rightarrow u=v)) |
| S4.2 | T, 4, G | 有向前順序 |
| GL, K4W | GL または 4, GL | 有限な狭義の半順序 |
| Grz, S4Grz | Grz または T, 4, Grz | 有限な半順序 |
| D | D | 連続的 |
| D45 | D, 4, 5 | 推移的、連続、かつユークリッド的 |
名探偵失格な彼女

『名探偵失格な彼女』（めいたんていしっかくなかのじょ）は、著者伏見つかさのVA文庫にて発売されたライトノベル作品。
および同名のノベルゲーム作品。イラストは蓮見江蘭が担当する。
キネティックノベル化されており、issueの制作にて発売されている。歌はave;newが提供。VA文庫第一弾の作品。
ストーリー

全寮制の高等学校、霧橋学園（きりはしがくえん）。自然に囲まれた学園を舞台に探偵活劇が繰り広げられる。学園の入学式の当日、学内に盗難予告が届いていた。橘木葉は門崎かれんに犯人として告発されてしまう。疑いを晴らすためにも、なし崩しではあるが木葉はかれんと行動を共にすることになる。
関連商品

VA文庫『名探偵失格な彼女』（2008年10月31日、ISBN 978-4-8949-0621-1)
キネティックノベル『名探偵失格な彼女』（2009年8月28日、Windows用）
吉田明彦

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: この項目では、吉田明彦（グラフィッカー）について説明しています。『高速戦隊ターボレンジャー』、『地球戦隊ファイブマン』、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』、『もーれつア太郎』（1990年版）等のBGMを手がけた吉田明彦については「吉田明彦 (音楽家)」をご覧ください。
吉田 明彦（よしだ あきひこ、1967年2月15日 - ）は日本のゲームクリエイター。デザイナー。株式会社CyDesignation取締役。
概要

主にキャラクターデザインを手がけている。影響を受けた画家に、レンブラント、ミレー[要曖昧さ回避]、ホイッスラー、メビウス、大友克洋などを挙げている。趣味はマウンテンバイク。
日本デザイン専門学校卒業後の1989年にクエストに入社。同社にて松野泰己らと共に『伝説のオウガバトル』、『タクティクスオウガ』などを制作。
1995年にスクウェア（現：スクウェア・エニックス社）に移籍。
2006年3月16日に発売されたプレイステーション2用ソフト『ファイナルファンタジーXII』や、2006年8月24日に発売された、ニンテンドーDS版『ファイナルファンタジーIII』の制作にキャラクターデザイナーとして携わっている。
2013年9月末、約18年間に渡り在籍していたスクウェア・エニックスを退職しフリーランスになる。
2014年10月、Cygamesの子会社であるCyDesignationの取締役に就任。
国内外で評価されており、様々なイラストレーターやデザイナーが吉田の独特なタッチに影響を受けた旨の発言をしている。
代表作

伝説のオウガバトル （キャラクターデザイン、タロットカードデザイン）
タクティクスオウガ （キャラクターデザイン、背景美術監督）
ファイナルファンタジータクティクス （キャラクターデザイン）
ファイナルファンタジーIII (リメイク版) （キャラクターデザイン）
ファイナルファンタジーXII （メインキャラクターデザイン、背景美術監督）
ベイグラントストーリー （キャラクターデザイン、背景美術監督）
ワイルドカード （メインヴィジュアル）
悠久の車輪 （メインヴィジュアル、カードイラスト）
ファイナルファンタジーXIV （ver1.0〜2.0アートディレクター）
光の4戦士 -ファイナルファンタジー外伝- （キャラクターデザイン、アートディレクター）
タクティクスオウガ 運命の輪 （キャラクターデザイン）
ブレイブリーデフォルト （リードアーティスト）
リトルノア （アートディレクター）
ニーア オートマタ（メインキャラクターデザイン）
ロストオーダー （アートディレクター）
映像作品

伊勢神宮 第62回式年遷宮 記念映像 (アートディレクション)
映画『さよならの朝に約束の花をかざろう』(キャラクター原案)
アニメ『OBSOLETE』(キャラクターデザイン)
寄稿/その他

神撃のバハムート 一部イベント、カード
グランブルーファンタジー（CyDesignation名義）
ファイナルファンタジーXII ザ ゾディアックエイジ 新規アート
アサシン クリード　アート展 in Nagoya ゲストアーティストイラスト
季刊エス 55号 表紙&メイキング
アニメ『ニセコイ』第10話エンドカード
DE DE MOUSE 3rd ALBUM 『A journey to freedom』ジャケットイラスト
DE DE MOUSE 5th ALBUM 『farewell holiday!』ジャケットイラスト
週刊ヤングジャンプ増刊アオハルsweet イラストピンナップ
月刊少年ガンガン2013年9月号 ソウルイーター最終回お祝いイラスト
大友克洋画集『TRIBUTE TO OTOMO』トリビュートイラスト
illustration (イラストレーション) 2018年6月号 表紙
ブレイブ・ストーリー 角川文庫新装版カバーイラスト
ファイナルファンタジーXIV （スクウェア・エニックス退社以降）パッケージイラスト
水晶幻想

| 水晶幻想 |
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作者:  川端康成
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  「水晶幻想」 - 『改造』1931年1月号（第13巻第1号） 「鏡」 - 『改造』1931年7月号（第13巻第7号）
刊本情報
出版元:  改造社
出版年月日:  1934年4月19日
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『水晶幻想』（すいしょうげんそう）は、川端康成の短編小説。時間や空間を限定しない多元的な表現が駆使され、本格的な文学活動の始動以来、さまざまなモダニズム的な方法を試みてきた川端の最も挑戦的な実験作品である。ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』の「意識の流れ」の手法を取り入れた作品で、未完の状態で終ったものの、当時の西欧の新心理主義の影響をうけた日本文学の代表作とみなされている。
不妊の夫人の性をめぐる幻想のイメージの連鎖が、華麗に流動する語彙で表現されているこの実験作には、川端の芸術的・知的な技巧があふれていると同時に、生物の発生学の追及の果てにある「死」の概念への反転に、川端独自の特質が垣間見られる作品となっている。
なお、「水晶幻想」というタイトルは、作中の連想部中の〈東方の予言者。水晶の玉のなかに小さな模型のやうに過去と未来との姿が浮かび上つた、活動写真の画面、水晶幻想〉から来たものである。
発表経過

1931年（昭和6年）の『改造』1月号（第13巻第1号）に「水晶幻想」が掲載され、同誌7月号（第13巻第7号）に続篇として「鏡」が掲載された。作品は完成したものでなく、2回の分載で放棄された未完作である。初出時には、所々に伏字があったが、その後にその周辺で若干の改稿がなされた。
単行本は1934年（昭和6年）4月19日に改造社より刊行され、同書には他に「禽獣」など、ほか10篇の短編が収録された。
あらすじ

夫人が見ている三面鏡の左の袖鏡には、家の庭にある温室風のガラス屋根が写っている。その温室は、夫が動物の生殖実験をするための建物である。夫に買ってもらった三面鏡が届いたすぐその日に、夫人はその鏡に写る景色を見つけ、そのことを夫と会話しながら、鏡の中の青空や、あまたの生物たちの生殖のこと、人間の精子の泳ぐ速度、海の底に降りそそぐウウズ球形虫の死骸の雨など、様々なとりとめのない連想を繰り広げたり、新婚初夜に誤って夫の眼鏡を踏んでしまったことや、産婦人科医だった父の診察室にあった金属器具やピペットなどを思い出したりする。
川の泥に日が照つて、蛙が作られる、なぞと、昔の人は思つてゐたつて。雪。蠟。火。腐つた土。ギリシヤのアリストテレスはもうちやんと処女生殖つてものを知つてゐたのだわ。蜜蜂の雄は受精しない卵から産れるつて。ナプシヤル・フライト。ナプシヤル・セレモニイ――華燭の典。ナプシヤル・ソング――洞房詩。ナプシヤル・ベッド。彼女の素足が踏みつぶした、夫の近眼鏡。ナプシヤル・ベッド――新枕。ナプシヤル・フライト――求婚飛翔。天女の羽衣。天使の純潔。
夫人は、血統書付の新しい高価な犬のワイアを飼って、「プレイ・ボオイ」と名付けていた。前にいた小型の雄のジャッパン・テリアは夫人に忠実で、夫にはなつかず嫉妬を示していたが、やがてフィラリア症で死んだ。プレイ・ボオイは犬屋の提案で、交尾料で元が取れるよう、牝犬との交配をしていた。
クリスマス間近、プレイ・ボオイの初めての交配の日、牝犬（日本犬）を連れた若いお嬢さん（令嬢）がやってくる。その男の子のように美しい令嬢と応接室で会話しながら、夫人は様々な内心の連想を繰り広げる。夫人が手をゆるめたため、プレイ・ボオイは牝犬に飛びかかり、首輪の鈴をけたたましく鳴らしながらその場で交尾を始めた。
微妙な雰囲気の中、夫人は純潔そうな令嬢と対峙しながら、古里で一緒に泳いだ美少年や女学校の頃の美しい下級生、教会の礼拝堂や聖歌隊、父の診察室の出来事やそれを手伝っていた母のこと、父の病院に来た未婚の患者やその付添人のことを思い出したり、薔薇や人造人間について連想したり、夫が研究している発生学の話を令嬢にしたりする。
交尾料を令嬢が夫人に渡すときに、伺いたいと言っていた自分の兄の名刺を渡した。令嬢が帰っていく玄関で、夫人は、令嬢と明日か明後日また会う約束をした。客人が帰ると夫人は三面鏡の前に座り、夫が帰宅する夜更けまでずっと鏡に向っていた。帰宅した夫と鏡越しで、化粧鏡の中の人生と顕微鏡の中の人生のどちらが寂しいかを訊いた。
寝室で帯を解きはじめた夫人は、足下に落ちた交尾料と男名前の名刺を夫に示し、あたかも自分が浮気したかのような妄想をしながら夫の嫉妬を期待した。しかし、その人の妹がプレイ・ボオイの交配に来たことをすぐに話し、「あなたの恋人だったらと思ったわ」と言った。夫が夫人に、「お前ももう一度よく医者にみてもらって来てくれないかね」と言うと、夫人は化石のように青ざめた後、人造人間の話を始める。
2人が人造人間やアメーバをめぐる会話をしている間も、夫人は生物の生殖の連想を繰り広げ、釈迦の説く輪廻転生に対する夫の独自の見解に安心する。夫の手から匂うものから、その日に夫が作ったプレパラートの研究材料を想像し、研究室で倒れて死体になった夫を連想しながら夫人は訊ねた。「人間？ やっぱり死刑囚だったの？」
執筆背景

※川端康成の作品や随筆内からの文章の引用は〈　〉にしています（論者や評者の論文からの引用部との区別のため）。
執筆背景 > 動物の飼育

1929年（昭和4年）9月、それまで住んでいた荏原郡馬込町小宿389の臼田坂近辺（現・南馬込3丁目33）から、浅草公園近くの下谷区上野桜木町44番地（現・台東区上野桜木2丁目20）への転居し、その後まもなく同区の上野桜木町36番地に移った川端康成だったが、この頃から何種類もの小鳥や犬を多く飼い始めていた。
当時は中産階級の間で、犬や猫などを飼う動物飼育ブームになっていて、谷崎潤一郎なども犬猫をたくさん飼育していた。川端も飼い犬を次々と交配させて増やし、他の人にあげたり、また逆に貰ったりしていたという。
この当時の川端の随筆には飼っている犬に関する文章が散見され、作中で出てくる前に飼っていた犬の挿話（枕の上に糞をした）などと同様の随筆「わが犬の記」は、川端が最初に飼った〈黒牡丹〉という名を付けた犬のことである。飼育動物との生活は、のちの1933年（昭和8年）7月に『改造』に掲載された短編小説「禽獣」にも生かされている。
また、上野桜木町に引っ越す前の1928年（昭和3年）夏に、妊娠5、6か月だった妻の川端秀子が風呂の帰りに高下駄で歩いていて臼田坂で転倒して流産してしまう出来事もあった（その前年にも5、6か月の子を病院で死産している）。川端夫婦は子供を望みながらも、子宝に恵まれなかった。
執筆背景 > 新心理主義

新感覚派の『文藝時代』の廃刊後、川端康成と横光利一は堀辰雄の『文學』（1929年10月創刊）の同人となっていた。『文學』は『詩と詩論』などとともにヴァレリー、ジイド、ジョイス、プルーストなどのフランスの新心理主義を紹介し、新しい小説作法を学んでいた。
1930年（昭和5年）9月、雑誌『改造』に横光の「機械」が発表され、文壇に大きな反響を巻き起こした。この作品は、プルーストの『失われた時を求めて』の第一篇「スワン家の方」の翻訳（前年10月から雑誌『文學』に連載）の影響下、その技法を取り入れたものとみられ、堀も同年にフランスの心理小説から影響を受けた「聖家族」を『改造』11月号に発表していた。
当時の川端は、横光の「機械」に刺激を受けたとみられ、新心理主義の流行の波から自身も新技法の開拓を目指すべく知的好奇心をくすぐられていたであろうことが指摘されている。それより少し前から連載していた川端の「浅草紅団」で浅草ブームは起きたが、〈ほんのはしがきであつて、まだ本題にも入つてゐない〉とし、今一つ自身の作風の集成にできなかった様子も看取され、当時の川端も、横光らのように文体模索の試みとして新たな西欧の手法に活路を見出そうとしたものとみられる。
当時、川端は伊藤整とも交流していたが、伊藤は、永松定・辻野久憲との共訳で、1930年（昭和5年）9月から翌1931年（昭和6年）6月にかけて4回、雑誌『詩・現実』にジョイスの『ユリシーズ』を翻訳掲載していた。
それを読んだ川端は、その「意識の流れ」の内的独白 (interior monologue) の手法を少し応用して取り入れ、同時にフロイト的な精神分析も導入した「針と硝子と霧」を1930年（昭和5年）11月に雑誌『文學時代』に発表する。「意識の流れ」とは、「人間の精神の中に絶え間なく移ろっていく主観的な思考や感覚を、特に注釈を付けることなく記述していく文学上の手法」という文学表現の一手法である。
「針と硝子と霧」は、子の死産や夫の不倫により発狂していく女性の内的叙述を描いたが、作品としての出来栄えはあまり芳しくなく、川端はその新しい手法を続けるかどうか迷った面もあったが続けることになった。そして、翌年の「水晶幻想」と続篇「鏡」は、「意識の流れ」の手法を本格的に〈真似〉したものであった。
「水晶幻想」「鏡」は「針と硝子と霧」よりも連想が豊かで、性的な言葉も多く散見される。「針と硝子と霧」や「水晶幻想」「鏡」は、伊藤整のジョイス風な小説と同様、主人公の内的独白の部分は括弧で括っている。また、「水晶幻想」「鏡」にみられる長いパラグラフなどには、川端が直接受けたか、あるいは横光の「機械」を通じて受けたかのプルーストの文体の影響も看取できる。
しかしその後の川端の作品では、こうした実験性の強い技法を駆使することはなくなった。川端は後年の1953年（昭和28年）に昭和初期の頃を振り返り、〈ジョイスなども、一時原書を買つて来て、原文と比較してみたり、ちよつと真似してみたやうなことがあるが、結局大して影響はなかつた〉と回想している。
その一方で、川端は作品発表から7年後の1938年（昭和13年）の選集の「あとがき」においては、〈今後も長篇などで、この手法を生かしてみるつもりである〉とも語っていた。
執筆背景 > 発生学に対する関心

当時の大正から昭和時代にかけ、新しい不妊治療法として「人工妊娠」が認知され始め、科学によって妊娠・出産をコントロールするという考えが広まりつつあった。それ以前には「人工妊娠」の技術は家畜の品種改良として始められていた。
1922年（大正11年）にアメリカの産児調節運動家マーガレット・サンガーが来日し、その流れで1927年（昭和2年）に「人口食糧問題調査会」が設立され、優性遺伝による人口統制などが目論まれたこともあり、そうした産児制限論はアメリカニズムだという批判もなされた。
この「人工妊娠」技術に対する話題に川端も関心を示し、「のんきな空想」という随筆を書いているが、川端にとっては、〈人工妊娠術〉の行く先にある、科学が妊娠・出産を自在にコントロールすることを〈製造〉と捉えているのが看取される。
また、『水晶幻想』の中で叙述される「発生学」に関する言説は、1930年（昭和5年）5月に至文堂から出版された大島廣の『発生学汎論』に拠っていることが指摘されている。
作品評価・研究

※川端康成の作品や随筆内からの文章の引用は〈　〉にしています（論者や評者の論文からの引用部との区別のため）。
『水晶幻想』は、ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』の「意識の流れ」や精神分析学のフロイトの自由連想法などを取り入れたものとして、川端作品の中では最も実験的な作品として位置づけられている。また、『水晶幻想』は、ジョイスなどの影響下に創作された当時の日本の新心理主義文学作品の中では代表作とみなされており、ほかの新心理主義文学の代表的な作品としては横光利一の『機械』、堀辰雄の『聖家族』、室生犀星の『あにいもうと』などがある。
川端の『水晶幻想』におけるジョイスの影響は技法的なものに留まり、その作品の根本的な精神性には川端特有の資質などがみられ、両者の作風の違いも様々に指摘されている。ジョイスの影響や比較研究論は多くみられるが、総じて概念的なものとなっている。
横光利一の『機械』との関連性や、聖書との関係、連歌などの古典との関連などの方向からの研究もなされており、文体における詩的な韻律に七五の和讃（賽河原の和讃）や、催馬楽の「貫河」の一首、聖書の音調などが自然に盛り込まれていることも指摘されている。また、川端の後年の超現実的な小説への発展の観点からの考察もみられ、その他、2010年代の論では、人工妊娠や人造人間の可能性に対する川端の倫理的な懸念を読み取る考察もなされている。
作品評価・研究 > ジョイスとの比較・川端独自の作風

磯貝英夫は、ジョイスと川端の作風を比較し、ジョイスの『ユリシーズ』にみられる「混沌・猥雑といったかたちで奔騰するエネルギー」と「濃密な現実感、放胆なパロディのうらがわにある強烈な批評精神」などは、『水晶幻想』とは異質なものであるとし、『ユリシーズ』のダイナミックで現実的な印象は、「不定形な、流動する意識と現実」とが同時表現されるところからもたらされ、流動しているのは意識だけではなく現実も流動しているのに対して、『水晶幻想』では「外の世界は、動かぬ形を持ち、静止」し、その動かない世界の「間隙に意識が流れ出る」と分析している。
そして、外界と交流しないその意識は、現実と離れ「連想・回想・夢想」のなかを漂うだけで、「閉ざされた心理の内部のただよう幻想」と「動かない外部世界」とが交互に立ち現れるのが、『水晶幻想』の方法と構造だと磯貝は分析しながら、この作品がもっぱら「抒情歌の韻律」を感じされる理由もそこに由来するとして、ジョイスと異なるそうした「方法の変質」が起る元には、川端が新感覚派の傾向を論じた「新進作家の新傾向解説」（1925年）での〈主客一如主義〉や〈多元的な万有霊魂説〉という「主観の解放」的な念願があり、その奥には〈連想の流れに従ひがちな私の作風〉や〈偽りの愛に遊んで死にゆくもの〉といった川端の資質と深く関わりがあると考察している。
また、作品の内面的なものについては、2年後の『禽獣』で見せた人間も禽獣も一続きにみる川端の冷徹な人間認識がすでに『水晶幻想』にも垣間見られるとして、「生殖という根源の場所において、人間の生命をも動物の生命をも一つに透視しようとする思念と、それへの抵抗感」とが、『水晶幻想』において「複雑な歌」を作っていると磯貝は評している。
岩田光子も、ジョイスの『ユリシーズ』での「意識の流れ」が外界との連鎖で流動し、その意識が現実の外界と密接に関わっている「意識と外界との混融」であるのに対し、川端の『水晶幻想』では、括弧内で括られている意識が外界と明確に区別されていると分析している。また岩田は「意識の流れ」内の出てくる〈青空を銀色のつぶてのやうに落ちる小鳥〉〈生みを失はれゆく銀色の矢のやうに走る帆船〉〈湖水を銀針のやうに泳ぐ魚〉などは、「精子」の象徴だと指摘している。
中村三春は、『水晶幻想』の文体では「むしろ異なる性質のディスクールが相互に対立し、齟齬や矛盾を来すことによって、多面的な印象を読者に与えるようなスタイルを実現している」とし、夫人の「意識の流れ」（内的独白）と、語り手の叙述、人物同士の会話部の3種類の文体の交替を分析しながら、夫人の内的独白内にも語り手の介在が加わっている点や、夫人と夫の対照・対立などを指摘している。
また中村は、〈水晶〉と〈鏡〉とが〈活動写真〉〈感光板〉などの擬似的表象を仲介しつつ連想されている点から、「鏡＝水晶の幻想とは、回想と予言によって時間の秩序を攪乱するメカニズムであり、それは内的独白を頻用することによって物語の時間秩序を攪乱するこのテクストのスタイルとも通底している」として、夫人の内的独白内では、女性の生殖・再生産のサイクル（処女・処女喪失・妊娠・出産）やライフ・サイクル（幼児・少女・妻・母）の時間系列が示唆され、不妊によって夫人のサイクルは形成されず、そのために「生を凝縮するはずの鏡」が〈海の底へ落ちる白い死骸の雨〉〈死の本能の音〉を連想させ〈私は可哀想な鏡になつてしまふのかしら〉と言わしめていることを解説しつつ、〈かしら〉と断定はしていない点や、その死のイメージ以後にも様々に錯綜する連想が持続していることから、死（タナトス）ではない生（エロス）の方向性や、『水晶幻想』が内包しているポリセクシュアリティ（多形性愛）的な開示性を考察している。
ドナルド・キーンは、新心理主義の手法を駆使した『水晶幻想』の趣は、川端の代表的な作品とは異なるものであるが、そこで表現されている心象や用語などには他の作品で使用されている用語などと一致するもの散見されるとして、〈先生を微笑ませた少年は、ほんたうにいい子だわ〉という文に『伊豆の踊子』の〈ほんとにいい人ね〉が想起され、〈東京にも虹が出るかしら？ この鏡の中にも？〉という文に『雪国』での汽車の窓硝子や鏡と共通する感覚を看取しつつ、『水晶幻想』でも重要な役割を果たしている〈鏡〉について指摘している。
高橋英夫は、『水晶幻想』における「華麗な言語駆使力、知覚や印象の無窮動的な明滅」といった特性を指摘しながら、この作品で川端が「芸術的・知的テクニシャンとしての資質」を思う存分展開してみせていると評価している。
羽鳥徹哉は、『水晶幻想』の複雑な内面描写には、モダンなものが内包する「不安と悲哀」が映し出されているとし、その「意識の流れ」の描写には、ちょうど発表同年に川端が知り合った古賀春江のシュールレアリスムの絵画と通じるものがあると考察している。そして古賀の作風はシュールレアリスムながらも、その底に「仏教的で東洋風な詩情」が深く流れ、川端がそこに惹きつけられていたことを解説している。
作品評価・研究 > 構成の瑕瑾・後年の作品への関連

『水晶幻想』は、〈二回に分載して尚未完〉、〈実は未完であつて、構想の半ばで切れてゐる。しかし、今となつて稿をつぐことは不可能だし、またこれだけでもう行手も見えてゐるから、一先づ纏まつたものとしておきたい〉という川端康成の弁にあるように未完で放棄された作品であるが、構成の不均衡の瑕瑾の問題としては、小説上の現在が置き去りにされて破綻を生んでいるとの指摘もなされている。
作品内の時間を「一日」のものとみる読み方が一般的になされる傾向があるが、原善が指摘するように、作品内の時間構成を仔細に読んで整理すると、回想部の過去の時間を除けば、「語り手の施した外枠の時間」は「三日」（三面鏡購入の日、飼い犬の初交配の日、冒頭の一日）という3つの時間で構成されていることがわかる。しかし、夫人が男名前の名刺を夫に示したり、夫の死体を空想したりする日である「飼い犬の初交配の日」の夜の暗示的な終り方が、その日よりも時系列的には後である「冒頭の一日」の平穏な日常性によって、作品の最後の暗示性の意味がなくなっていることに気づかされる。
途中放棄され未完となった『水晶幻想』の後発には、この作品のような大胆な実験的技法を駆使した作品はみられなくなり、その後の心霊的な輪廻転生を語る抒情的な作品『抒情歌』を経て、虚無の意識を明確に示し川端の後期作品への一つの転換となった傑作『禽獣』に引き継がれていくことになるが、『水晶幻想』での技法の試みは、後年に書かれた長編『みづうみ』（1954年）の中にみられる類似の手法で再び展開され、実験手法の中で露わになる「不妊」の問題という川端の諸作品に通底する主題も指摘されている。
原善は、『みづうみ』における主人公・銀平の幻想・妄想などによって叙述される特徴的な「幻視の文体」によって、この長編が成功していると見て、『水晶幻想』において括弧の中で書かれている夫人の意識の流れる様が、『みづうみ』の銀平の幻覚の心象風景の叙述法と同列にあって『みづうみ』では「幻視者の独白」が効果的に地の文と融け合い、その幻覚や回想を促していることを分析しながら、『水晶幻想』における「意識の流れ」の実験方法の延長・発展・洗練されたものが『みづうみ』だと考察している。
ドナルド・キーンは、『水晶幻想』での「意識の流れ」の使い方は、他の日本の作家の中では巧みであるとしつつも、川端の作品の中では代表作ではなく、そのモダニズム的な継承はずっと後になってから別の形をとって表れると解説し、シュールレアリスム的な『片腕』（1963年）に言及し、この『片腕』は初期の川端の実験への回帰だとしている。
板垣信も、シュールレアリスム的な『みづうみ』の手法の元に『水晶幻想』があることに言及しつつ、この系統は『眠れる美女』（1960年）にも繋がっていると考察し、羽鳥徹哉も、『水晶幻想』の技法的影響が、後年の『反橋』『みづうみ』『山の音』『眠れる美女』に連なっていることを指摘している。
おもな刊行本 > 単行本

『水晶幻想』（改造社、1934年4月19日）
B6判。厚紙装カバー。
収録作品：「禽獣」「騎士の死」「それを見た人達」「椿」「慰霊歌」「女を売る女」「夢の姉」「父母への手紙」「結婚の技巧」「寝顔」「水晶幻想」
文庫版『水晶幻想／禽獣』（講談社文芸文庫、1992年4月3日）
装幀：菊地信義。解説：高橋英夫
収録作品：「青い海黒い海」「春景色」「死者の書」「水晶幻想」「抒情歌」「それを見た人達」「禽獣」「散りぬるを」
おもな刊行本 > 選集・全集収録

『川端康成選集第4巻 水晶幻想』（改造社、1938年6月19日） - 全9巻本選集
装幀：芹沢銈介（愛蔵版）、林芙美子（並製版）。付録：川端康成「第4巻あとがき」
収録作品：「禽獣」「抒情歌」「死体紹介人」「女学生」「むすめごころ」「イタリアの歌」「散りぬるを」「水仙」「落葉」「花のある写真」「水晶幻想」
『川端康成全集第3巻 浅草紅團』（新潮社、1948年10月31日） - 全16巻本全集
装幀・題簽：安田靫彦。四六判。厚紙装カバー附。口絵写真1枚。付録：川端康成「あとがき」
収録作品：「浅草紅団」「浅草日記」「詩と散文」「美しき墓」「或る詩風と画風」「針と硝子と霧」「花のある写真」「祖母」「霧の造花」「水晶幻想」
『川端康成選集第1巻 伊豆の踊子』（新潮社、1956年4月20日） - 全10巻本選集
装幀・題簽：町春草。小形B6判判函入。口絵写真1枚。
収録作品：「伊豆の踊子」「春景色」「温泉宿」「水晶幻想」「浅草紅団」
『川端康成全集第2巻 浅草紅團』（新潮社、1960年11月15日） - 全12巻本全集
菊判函入。口絵写真2葉：著者小影、宗及井戸
収録作品：「浅草紅団」「針と硝子と霧」「祖母」「水晶幻想」「浅草日記」「騎士の死」「落葉」「父母への手紙」「抒情歌」「南方の火」
『川端康成全集第2巻 浅草紅團』（新潮社、1970年2月25日） - 全19巻本全集
カバー題字：松井如流。菊判変形。函入。口絵写真2葉：著者小影、縄文土偶
収録作品：「浅草紅団」「針と硝子と霧」「祖母」「水晶幻想」「浅草日記」「騎士の死」「落葉」「父母への手紙」「抒情歌」「南方の火」
『川端康成全集第3巻 小説3』（新潮社、1980年7月20日） - 全35巻本・補巻2全集
カバー題字：東山魁夷。四六判。函入。
収録作品：「保護色の希望」「詩と散文」「死者の書」「女を殺す女」「美しき墓」「花嫁姿」「或る詩風と画風」「温泉宿」「花ある写真」「真夏の盛装」「死体紹介人」「針と硝子と霧」「霧の造花」「女を売る女」「水晶幻想」「騎士の死」「水仙」「結婚の技巧」「落葉」「旅の者」「抒情歌」「結婚の眼」「それを見た人達」「慰霊歌」
関連事項

クロイツェル・ソナタ (小説)
処女懐胎
人工授精
タマル (創世記)
南総里見八犬伝
ハヴロック・エリス
マグダラのマリア
リヒャルト・フォン・クラフト＝エビング
| 表 話  歴川端康成の作品 |
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| 掌編小説 |  掌の小説 （日向 - 滑り岩 - 二十年 - 有難う - 夏の靴 - 母 - 処女の祈り - 心中 - 竜宮の乙姫 - 霊柩車 - 神います - 帽子事件 - 屋上の金魚 - 朝の爪 - 女 - 恐しい愛 - 歴史 - 処女作の祟り - 故郷 - 笑はぬ男 - 日本人アンナ - 顕微鏡怪談 - 雨傘 - 化粧 - 死面 - 骨拾ひ - 卵 - 不死 - 白馬 - めづらしい人 - 髪は長く、ほか）  |  |
| 短編小説 |  ちよ - 招魂祭一景 - 油 - 葬式の名人 - 南方の火 - 篝火 - 非常 - 孤児の感情 - 青い海黒い海 - 十六歳の日記 - 白い満月 - 伊豆の踊子 - 彼女の盛装 - 祖母 - 春景色 - 霰 - 死者の書 - 温泉宿 - 花のある写真 - 針と硝子と霧 - 浅草日記 - 水晶幻想 - 父母への手紙 - 抒情歌 - 慰霊歌 - 浅草の姉妹 - 二十歳 - 寝顔 - 禽獣 - 散りぬるを - 水上心中 - 田舎芝居 - 童謡 - イタリアの歌 - 花のワルツ - むすめごころ - 女学生 - 父母 - 夕映少女 - 高原 - 金塊 - 母の読める - 正月三ヶ日 - 母の初恋 - 女の夢 - ほくろの手紙 - 夜のさいころ - 燕の童女 - 夫唱婦和 - 子供一人 - ゆくひと - 年の暮 - 寒風 - 朝雲 - 父の名 - 再会 - 生命の樹 - 反橋 - 生きてゐる方に - しぐれ - 住吉 - 天授の子 - 地獄 - たまゆら - 富士の初雪 - 岩に菊 - 無言 - 水月 - 離合 - 弓浦市 - 匂ふ娘 - 片腕 - 竹の声桃の花 - 隅田川  |  |
| 中編小説 |  死体紹介人 -浅草の九官鳥 - 化粧と口笛 - 学校の花 - 浅草祭 - 旅への誘ひ - 故園 - 東海道 - 再婚者 - 少年 - 眠れる美女  |  |
| 長編小説 |  海の火祭 - 浅草紅団 - 舞姫の暦 - 雪国 - 女性開眼 - 乙女の港 - 牧歌 - 花日記 - 美しい旅（未完） - 名人 - 千羽鶴 - 山の音 - 虹いくたび - 舞姫 - 波千鳥 - 日も月も - 川のある下町の話 - みづうみ - 東京の人 - ある人の生のなかに - 女であること - 風のある道 - 美しさと哀しみと - 古都 - たんぽぽ（未完） - たまゆら  |  |
| 詩 |  生きてゐるのに  |  |
| 評論・随筆 |  南部氏の作風 - 新しき生活と新しき文芸 - 新感覚派の誕生 - 末期の眼 - 文学的自叙伝 - 英霊の遺文 - 哀愁 - 新文章読本 - 美しい日本の私―その序説 - 秋の野に - 美の存在と発見 - 夕日野  |  |
| 関連項目 |  川端康成第四短篇集「心中」を主題とせるヴアリエイシヨン - 川端康成名作シリーズ - 狂つた一頁 - めし - 川端康成旧邸 - 茨木市立川端康成文学館 - 川端康成文学賞 - 川端康成青春文学賞- 文藝時代 - 新感覚派 – 伊藤初代 - 川端秀子 – 川端香男里 - 事故のてんまつ - 秋岡義一 - 葬式の名人  |  |
| 関連カテゴリ |  川端康成 - 小説 - 原作映画作品  |  |
肩甲骨

| 骨: 肩甲骨 |
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 ヒトの左肩甲骨
名称
日本語:  肩甲骨
英語:  shoulder blade
ラテン語:  scapula
関連構造
上位構造:  肩帯
画像
アナトモグラフィー:  三次元CG
関連情報
MeSH:  Scapula
グレイ解剖学:  書籍中の説明（英語）
テンプレートを表示
肩甲骨（けんこうこつ、英名: shoulder blade、羅名: scapula、pl. scapulae、肩胛骨とも）は、四肢動物の肩帯を構成する骨の一つである。日本語で「かいがらぼね」「かいがね」ともいった。
ヒトの肩甲骨は肩に一対あり、後方から肋骨を覆っている三角形状をした大型の骨である。
構造 > 表面 > 肋骨面 (前面)

肋骨面あるいは前面（図1）は凹面になっていて、肩甲下窩（けんこうかか）と呼ばれる。
肩甲下窩の内側3分の2には、外側に向かって斜めに上行する数本の稜線が走る。この稜線からは肩甲下筋腱が起始して、稜線の間は貝殻面状になっている。肩甲下窩の外側3分の1は滑らかで肩甲下筋の線維に覆われている。
肩甲下窩の上部には陥凹部が横走し、ここから骨が直角に立ち上がっているように見え、関節窩まで続いている。この構造がしっかりとした角を形成しており（肩甲下角と呼ばれる）、アーチ型のこの構造によって肩甲骨は脊柱と肩峰を支えられるだけの力を生み出している。
構造 > 表面 > 背側面（後面）

背側面（図2）は上下方向にアーチを形成しており、肩甲棘（けんこうきょく）によって不等に二分される。肩甲棘より上方を棘上窩（きょくじょうか）、下方を棘下窩（きょくかか）という。
棘上窩は上方のより狭い部分で滑らかな凹面をなし、脊椎側が上腕骨側よりも広い。内側3分の2は棘上筋の起始部である。
棘下窩は棘上窩よりもかなり広く、上部では脊椎側の縁にかけてかすかな凹面をなしているが、中央部では明らかに凸面となり、腋窩に近い縁では深い溝が上部から下部に向かって走行している。棘下窩の内側3分の2は棘下筋の起始部であり、外側3分の1は棘下筋に覆われている。
背側面で目立つ構造は腋窩側の縁にある隆起で関節窩下部から下方に、また脊椎側縁にむけて内側方向に走行し、下角の約2.5cm上方の部分まで達している。この隆起には線維性の隔壁が付着し、棘下筋と大円筋および小円筋を分離している。
この隆起と腋窩側の縁（内側縁）にはさまれた部分のうち上方3分の2は細長く、その中央には肩甲骨回旋動静脈がはしり、またここは小円筋の起始部になっている。
その下3分の1の部分はやや広い三角形の形をしており、大円筋起始部である。またその上を広背筋が走行しており、しばしば広背筋のうちのある線維はこの部分に起始部がある。
この腋窩側のせまい上下二つの部分は腋窩縁から下方・内側方へ斜行する隆起によって隔てられ、この隆起にも線維隔壁が付着していて大円筋と小円筋を分離している。
構造 > 周縁

肩甲骨には三つの周縁がある。
上縁は最も短く薄い。凹面で上角から烏口突起まで続いている。ヒト以外の動物では頭側縁に相当する。
腋窩側縁あるいは外側縁は最も厚い。関節窩の下縁に始まり、斜め下方・後方に走り下角に終わる。動物では尾側縁に相当する。
脊椎側縁あるいは内側縁は最も長く、上角から下角に続く。動物の背側縁に相当する。
構造 > 肩峰

肩峰（けんぽう）は肩の最も上の部分となる大きくやや三角型あるいは楕円形の突起である。前方に行くにつれ平たくなり、関節窩を覆うかのように始めは外側に、やがて前方および上方に曲面を描いている。
発生

肩甲骨の大部分は膜性骨化によって形成される。周囲の部分には出生時には軟骨であり、その後軟骨内骨化によって形成されるものがある。
突起や骨の厚い部分は内部に海綿骨組織を含むが、その他の部分は緻密骨の薄い層のみで形成されている。
棘上窩の中央部および棘下窩の上部、特に前者はヒトでは通常非常に薄く半透明になっていて、時として骨が欠失し、隣接する筋群が線維組織のみで隔てられていることもある。
肩甲骨と関節する骨

肩甲骨肩峰が鎖骨と関節し肩鎖関節をなし、上腕骨と関節し肩関節をなす。
肩甲骨から起始する筋

棘下筋
棘上筋
肩甲下筋
肩甲舌骨筋
広背筋
三角筋
小円筋
上腕三頭筋（長頭）
上腕二頭筋（短頭）
上腕二頭筋（長頭）
大円筋
烏口腕筋
肩甲骨に停止する筋肉

肩甲挙筋
小胸筋
小菱形筋
前鋸筋
僧帽筋
大菱形筋
浅く窪んだ関節窩の周囲を取り囲むように関節唇と呼ばれる組織があり（上図GLENOID LIG.とある部分）、上腕二頭筋の腱と繋がっている
肩甲骨の位置（赤い部分）
COF

COF
共有結合性有機構造体 (Covalent organic framework)
パトリック空軍基地 - (フロリダ州ココアビーチ、アメリカ合衆国)の空港コード
2012年のFIMスーパーストック1000カップ

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
2012年のFIMスーパーストック1000カップ 
| 前年: | 2011 | 翌年: | 2013 |
サポートシリーズ： スーパーバイク世界選手権 スーパースポーツ世界選手権
2012年のFIMスーパーストック1000カップは、F.I.M.が主催するFIMスーパーストック1000カップの第14回目のシーズン。
FIMスーパーストック1000カップはスーパーバイク世界選手権と同日に開催されたが、ヨーロッパ外でのイベントは開催されず、全10戦でタイトルが争われた。
2012年の開催スケジュールと勝者

| ラウンド | 開催国 | サーキット | 開催日 | ポールポジション | ファステストラップ | 優勝者 | 優勝チーム | レポート |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  イタリア | イモラ・サーキット | 4月1日 |  エディ・ラ・マッラ |  シルヴァン・バリエ |  シルヴァン・バリエ | BMWモトラッド・イタリア・ゴールドベット | Report |
| 2 |  オランダ | TTサーキット・アッセン | 4月22日 |  シルヴァン・バリエ |  シルヴァン・バリエ |  シルヴァン・バリエ | BMWモトラッド・イタリア・ゴールドベット | Report |
| 3 |  イタリア | モンツァ・サーキット | 5月6日 |  シルヴァン・バリエ |  ファビオ・マッセイ |  ロレンツォ・サバドーリ | Barni Racing Team Italia | Report |
| 4 |  サンマリノ | ミサノ・サーキット | 6月10日 |  エディ・ラ・マッラ |  ロレンツォ・バローニ |  シルヴァン・バリエ | BMWモトラッド・イタリア・ゴールドベット | Report |
| 5 |  スペイン | モーターランド・アラゴン | 7月1日 |  シルヴァン・バリエ |  ブライアン・スターリング |  ブライアン・スターリング | チーム・ペデルチーニ | Report |
| 6 |  チェコ | ブルノ・サーキット | 7月22日 |  シルヴァン・バリエ |  ロビー・ブラウン |  ブライアン・スターリング | チーム・ペデルチーニ | Report |
| 7 |  イギリス | シルバーストン・サーキット | 8月5日 |  シルヴァン・バリエ |  エディ・ラ・マッラ |  エディ・ラ・マッラ | Barni Racing Team Italia | Report |
| 8 |  ドイツ | ニュルブルクリンク | 9月9日 |  ブライアン・スターリング |  シルヴァン・バリエ |  シルヴァン・バリエ | BMWモトラッド・イタリア・ゴールドベット | Report |
| 9 |  ポルトガル | アウトードロモ・インテルナシオナル・ド・アルガルヴェ | 9月23日 |  シルヴァン・バリエ |  ジェレミー・グアノーニ |  ブライアン・スターリング | チーム・ペデルチーニ | Report |
| 10 |  フランス | マニクール・サーキット | 10月7日 |  シルヴァン・バリエ |  シルヴァン・バリエ |  ジェレミー・グアノーニ | MRS | Report |
レース結果とランキング > マニファクチャラー

| 順位 | マニファクチャラー | ITA  | NED  | ITA  | SMR  | SPA  | CZE  | GBR  | GER  | POR  | FRA  | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  カワサキ | 2 | 6 | 2 | 6 | 1 | 1 | 2 | 4 | 1 | 1 | 193 |
| 2 |  BMW | 1 | 1 | 7 | 1 | 3 | 13 | 4 | 1 | 2 | 2 | 181 |
| 3 |  ドゥカティ | 3 | 2 | 1 | 4 | 4 | 2 | 1 | 2 | 4 | 3 | 181 |
| 4 |  ホンダ | 6 | Ret | 4 | 9 | 10 | 6 | 10 | 6 | 7 | Ret | 71 |
| 5 |  アプリリア | 11 | Ret | 10 | 12 | 17 | 15 | 15 | 17 |  | 11 | 22 |
|  |  スズキ |  |  |  | 23 |  |  |  |  | Ret |  | 0 |
| 順位 | マニファクチャラー | ITA  | NED  | ITA  | SMR  | SPA  | CZE  | GBR  | GER  | POR  | FRA  | ポイント |
参加ライダー

F.I.M.による暫定エントリーリストは2012年2月13日に発表された。
宝塚歌劇団66期生

宝塚歌劇団66期生（たからづかかげきだん66きせい）は、1978年に宝塚音楽学校に入学、1980年に宝塚歌劇団に入団した50名を指す。
概要

初舞台の演目は、星組公演「恋の冒険者たち／フェスタ・フェスタ」。
1980年7月10日付で組配属となる。
主な生徒 > OG

安寿ミラ：元花組トップスター
こだま愛：元月組トップ娘役
櫂早春：元花組男役
三城礼：元星組男役
梢真奈美：元花組娘役
峰丘奈知：元花組娘役
北條つぐみ：元月組娘役
毬谷友子：元雪組娘役
花愛望都：元星組娘役
洲悠花：元星組娘役
2022

| 2021 ←  2022  → 2023 |
| --- | --- |
素因数分解:  2×3×337
二進法:  11111100110
三進法:  2202220
四進法:  133212
五進法:  31042
六進法:  13210
七進法:  5616
八進法:  3746
十二進法:  1206
十六進法:  7E6
二十進法:  512
二十四進法:  3C6
三十六進法:  1K6
ローマ数字:  MMXXII
漢数字:  二千二十二
大字:  弐千弐拾弐
算木:  
2022（二千二十二、二〇二二、にせんにじゅうに）は、自然数または整数において、2021の次で2023の前の数である。
性質

2022は合成数であり、約数は 1, 2, 3, 6, 337, 674, 1011, 2022 である。
約数の和は4056。
499番目の過剰数である。1つ前は2020、次は2024。
308番目の楔数である。1つ前は2015、次は2035。
楔数がハーシャッド数になる56番目の数である。1つ前は2001、次は2085。
407番目のハーシャッド数である。1つ前は2020、次は2023。
6を基とする30番目のハーシャッド数である。1つ前は2004、次は2040。
2022, 2023, 2024 とハーシャッド数が3連続する最小の数を表す15番目の数である。ただし1桁の数を除くと7番目である。1つ前は1015、次は2023。(オンライン整数列大辞典の数列 A154701)
2022, 2023, 2024, 2025とハーシャッド数が4連続する最小の数を表す10番目の数である。ただし1桁の数を除くと3番目である。1つ前は1014、次は3030。(オンライン整数列大辞典の数列 A141769)
0 と 2 を使った数で表せる11番目の数である。1つ前は2020、次は2200。ただし最初を0としたときは12番目である。(オンライン整数列大辞典の数列 A169965)
2 を3回使って表せる3番目の数である。1つ前は1222、次は2122。(オンライン整数列大辞典の数列 A043499)
n = 20 のときの n と n + 2 を並べた数である。1つ前は1921、次は2123。(オンライン整数列大辞典の数列 A032607)
約数の和が2022になる数は1個ある。(1346) 約数の和1個で表せる308番目の数である。1つ前は2018、次は2030。
各位の和が6になる52番目の数である。1つ前は2013、次は2031。
連続する2個の素数の和で表せる169番目の数である。1つ前2006、次は2032。(オンライン整数列大辞典の数列 A001043)
2022 = 1009 + 1013
その他 2022 に関連すること

西暦2022年
ISO/IEC 2022
ISO-2022-JP
グランドスラム・テルアビブ2022
グランドスラム・パリ2022
グランドスラム・アンタルヤ2022
2つのラプソディ (ブラームス)

2つのラプソディ 作品79 第1曲 ロ短調
Muriel Nguyen Xuan
『2つのラプソディ』（ドイツ語: Zwei Rhapsodien）作品79 は、ヨハネス・ブラームスが1879年に作曲したピアノ独奏曲。『2つの狂詩曲』と表記される場合もある。
概要

ブラームスが成熟期に辿り付いた時期の作品であり、かつてのピアノの弟子で、作曲家ハインリヒ・フォン・ヘルツォーゲンベルクと結婚したエリーザベト・フォン・シュトックハウゼン（ドイツ語版）に献呈されている。当初は《2つのピアノ曲》（ドイツ語: Zwei Klavierstücke）と即物的に題されていたが、後にエリーザベトの要請で、ラプソディに改めたといういきさつがある。
曲の構成

次の2曲からなる。
ロ短調。ロンド・ソナタ形式。アジタート(agitato）
ト短調。ソナチネ形式。モルト・パッショナート、マ・ノン・トロッポ・アレグロ（Molto passionato, ma non troppo allegro）
各曲は、ソナタ形式に準ずる構成をとり、比較的速めの両端部と、緩やかな中間部というように対比付けられている。第2曲の開始は、1小節ごとに転調することで名高く、初期の『ピアノ協奏曲第1番』のように途中まで主調が登場しない。
口吉川町保木

| 口吉川町保木 |
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 大字
 口吉川町保木口吉川町保木の位置
 北緯34度51分02秒 東経135度03分26秒﻿ / ﻿北緯34.85056度 東経135.05722度﻿ / 34.85056; 135.05722
国:   日本
都道府県:   兵庫県
市町村:   三木市
地区:  口吉川地区
人口（2022年（令和4年）2月28日）
 • 合計:  65人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  673-0742
市外局番:  0794
ナンバープレート:  神戸
口吉川町保木（くちよかわちょうほき）は、兵庫県三木市の大字。旧・美嚢郡口吉川村大字保木。郵便番号は673-0742。
地理

口吉川地区の中央部に位置している。東側は口吉川町南畑・西側は口吉川町東・南側は細川町中里・北側は口吉川町殿畑、口吉川町殿畑と接する。
歴史

播磨国風土記によれば吉川大刀自神の世話人役の「祝人」が住んでいた地であることから名付けられたとあり、後に「祝人」は「保木」があてられた。
歴史 > 沿革

1954年6月1日 - 三木市を新設し、美嚢郡口吉川村大字保木から三木市口吉川町保木と改称する。
歴史 > 字域の変遷

| 実施前 | 実施年 | 実施後 |
| --- | --- | --- |
| 美嚢郡口吉川村大字保木 | 1954年6月1日 | 三木市口吉川町保木 |
世帯数と人口

2022年（令和4年）2月28日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 口吉川町保木 | 23世帯 | 65人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
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| 全域 | 三木市立口吉川小学校 | 三木市立星陽中学校 |
交通

地内に公共交通機関は通っていない。
施設

保木公民館
AIDO Complete Collection

『AIDO Complete Collection』（アイド・コンプリート・コレクション）は、2015年4月29日に発売された1枚目の愛奴のベスト・アルバム。
概要

愛奴のレコードデビュー40周年を記念した作品。過去のオリジナル・アルバム2作をCD2枚に収録。更にシングルのみでの発売だった2曲をボーナストラックとして追加し、愛奴が発表した全25曲を収録している。全曲デジタル・リマスター。ライナーノーツには増渕英紀による解説が掲載。初回生産限定盤は7インチ紙ジャケット仕様。オリコンチャート初登場11位を記録。40年目にして愛奴にとって初のチャートインとなった。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「AIDOのテーマ」 | 浜田省吾 | 浜田省吾・青山徹 | AIDO | 3:24 |
| 2. | 「初夏の頃」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | AIDO | 3:03 |
| 3. | 「春の日に」 | 浜田省吾 | 青山徹 | AIDO | 2:12 |
| 4. | 「二人の夏」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | AIDO | 3:44 |
| 5. | 「君がいれば」 | 山崎貴生・浜田省吾 | 山崎貴生 | AIDO | 2:14 |
| 6. | 「愛するお前に」 | 浜田省吾 | 山崎貴生 | AIDO | 6:09 |
| 7. | 「雨模様」 | 浜田省吾 | 山崎貴生 | AIDO | 3:42 |
| 8. | 「あの娘は僕の大事なべぇぃびぃ」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | AIDO | 2:52 |
| 9. | 「夢にいざなえ」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | AIDO | 2:41 |
| 10. | 「恋の西武新宿線」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | AIDO | 4:06 |
| 11. | 「もうすぐ五月 外は雨」 | 浜田省吾 | 町支寛二 | AIDO | 3:20 |
| 12. | 「去りし友よ」 | 浜田省吾 | 町支寛二 | AIDO | 3:24 |
| 13. | 「恋の西武新宿線（シングルバージョン）」(Bonus Track) | 浜田省吾 | 浜田省吾 | AIDO | 3:42 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 45:10 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「午前10時のSAMBA」 | 山崎貴生 | 山崎貴生 | 青山徹 | 3:54 |
| 2. | 「朝からごきげん」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 青山徹 | 3:12 |
| 3. | 「夏の二人」 | 青山徹 | 青山徹 | 青山徹 | 4:19 |
| 4. | 「OLLE」 | 山崎貴生 | 山崎貴生 | 青山徹 | 6:49 |
| 5. | 「明日」 | 山崎貴生 | 山崎貴生 | 青山徹 | 4:08 |
| 6. | 「川ぞいの道に」 | 町支寛二 | 町支寛二 | 青山徹 | 4:06 |
| 7. | 「LOVE TIME」 | 山崎貴生 | 山崎貴生 | 青山徹 | 3:17 |
| 8. | 「約束」 | 中野督夫 for Centimental City Romance | 青山徹 | 青山徹 | 3:59 |
| 9. | 「コバルト蜃気楼」 | 青山徹 | 町支寛二・山崎貴生 | 青山徹 | 3:49 |
| 10. | 「一人都会で」 | 町支寛二 | 町支寛二 | 町支寛二 | 3:38 |
| 11. | 「人想い」 | 町支寛二 | 町支寛二 | 町支寛二 | 5:09 |
| 12. | 「旅立ちの朝」(Bonus Track) | 原詩：諏訪優 補作詞：町支寛二 | 山崎貴生・町支寛二 | 青山徹 | 3:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 50:37 |
Box Office Mojo

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設立者:  ブランドン・グレイ
営利性:  営利
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開始:  1999年
現在の状態:  運営中
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1999年、ブランドン・グレイ(Brandon Gray)によって創立された。2008年7月、Amazon.comによって買収されインターネット・ムービー・データベース (IMDb) の一部門となった。