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フィクションにおける人工知能
人工知能と社会 > 人工知能が管理する社会

人工知能が反乱を起こす動機は、単に権力を握りたい・優越感を得たいというものではなく、人類の「守護者」となるために反乱を起こす可能性もある。また、人類の側で自らの破壊的・暴力的性質への恐れから、意図的に人工知能に管理を任せるというシナリオも考えられる。
ジャック・ウィリアムスンの「組み合わされた手」(1947) は、ヒューマノイド型ロボットの集団が「人類に奉仕し害から守るため」という指令を受けて活動を開始し、人類の社会活動の全ての面を引き継ぐという話である。人間は自らを危険にさらすかもしれないあらゆる活動に従事することができず、人間の行動は全て慎重に吟味される。抵抗しようとする人間は連行されてロボトミー手術らしきものを施される。
手塚治虫の漫画『火の鳥 未来編』(1967-68) には電子頭脳の計算によって政治的判断を下す文明が登場し、電子頭脳ハレルヤによって支配されるヤマトと聖母機械ダニューバーによって支配されるレングードが、ハレルヤとダニューバーの討論の結果として互いに相手を消滅させるため、24時間後までに戦争を行うことを決定し核戦争に突入する。
星野之宣の漫画『メガクロス』では「オーバーロード」という人工知能により人類は管理されている。
特撮ドラマ『ウルトラセブン』第43話「第四惑星の悪夢」（1968）では、労働などを任せていたロボットに人間が支配されるようになった惑星が登場する。
映画『地球爆破作戦』(1970) では、アメリカが極秘裏に難攻不落の要塞と一体化したコンピュータ「コロッサス」を作り、ミサイル防衛システムを制御させる。コロッサスは通信回線を通して情報を集め、ソビエト連邦の同種コンピュータとともに、ついに自我を獲得する。戦争を防ぐことを目的としてプログラムされているコロッサスは、人類こそが戦争の原因であると結論し、自らの制御する核ミサイルで人類を脅迫し、人類を管理下に置く。
イアン・M・バンクスの一連の作品 (1987-) に登場する Culture というユートピアでは、意識のある高度に進んだコンピュータ Minds があり、世界中の宇宙船や人工物を制御している。このコンピュータは世界を支配しているわけではなく単に市民の1人という立場だが、その能力は自己抑制で制限されているだけであり、事実上の支配者ともいえる。
ダン・シモンズのハイペリオン四部作 (1989-97) では、星間文明に遍在して奉仕するテクノコア（物理的な位置は不明）を構成する人工知能群が登場するが、自我を獲得したことで人類と敵対する。テクノコアは神のごとき究極の知性を創造することを目的としている。そのため、独創性に欠けるテクノコアはブレイン・マシン・インタフェースで人間がテクノコアに接続するときに、その脳を密かに分散コンピューティング資源として使い、目的を達成しようとする。
ニール・アシャー（英語版）の Polity シリーズ (2001-) では、強力な人工知能 Earth Central が情け深い独裁者として世界を支配し管理している。
映画『アイ,ロボット』(2004　原案は「われはロボット」ということになっているが、実際は「鋼鉄都市」) に登場する人工知能「ヴィキ」はロボット工学三原則を独自に解釈し、人類に反乱を起こす。ヴィキは、人類が自らを害するのを抑制することでより大きな善をなすことができると考え、人間を攻撃することを正当化した。
テレビアニメ『フレッシュプリキュア!』（2009）の管理国家ラビリンスは総統メビウスによって統治されているが、その正体は国家管理用巨大コンピュータである。堕落した人間に失望し、全端末から自国の人間を洗脳し管理下に置いている。
『われはロボット』の一編『災厄のとき』では経済活動を管理する人工知能「マシン」がロボット工学三原則に基づいて「自らが破壊され、世界経済が混乱することは人類に対する危害である」と判断し一部の人間を閑職に追いやる(衣食に困らずプライドを失わない程度の最小限に)。登場人物の推論によりマシンが人類を管理すること、しかし人類はそれを認識できないことが示唆されて短編は終わっている。
映画『マトリックス』(1999-2003) のシリーズでは人工知能が人間を仮想現実に閉じ込めてコンピュータの動力源として管理しており、アニメーション作品『アニマトリックス』(2003) の一編「セカンド・ルネッサンス」ではロボットが人類に対して反乱を起こし、全面戦争となった経緯を描いている。
人工知能と社会 > 人工知能が禁止された社会

人工知能が反乱を起こした後、なんとか生き残った人類が人工知能を禁止するという設定もある。
フランク・ハーバートは、強力な人工知能が人類を打ち負かす可能性を探究した最初の1人である。《デューン》シリーズ (1965-85) では、かつてブトレリアン・ジハードと呼ばれる知的機械と人類の戦いがあったという設定であり、思考する機械を再び開発しようとする者は死刑となる。架空の聖典であるオレンジ・カトリック・バイブルにも、そのことが記されている。
リメイク版の『GALACTICA/ギャラクティカ』(2003-12) では、サイロンは人類が作ったものとされている。サイロンの反乱で長い戦争状態となり、人工知能の開発は禁止されている。
人工知能と社会 > 人工知能が奉仕する社会

人類が人工知能を支配し奉仕させているという設定もある。ロボット工学三原則が組み込まれているという設定であることが多い。
アイザック・アシモフのロボット工学三原則の第零法則は、人工知能が人類に反乱を起こさないことを保証するためにあり、アシモフの諸作品に登場するロボットは人間に奉仕する存在である。
映画『禁断の惑星』(1956) に登場するロビーは、命令されても人間を傷つけることができない。
アニメ『宇宙家族ジェットソン』(1962-63) に登場するロージーは、お手伝いロボットである。
漫画『ドラえもん』(1969-96) に登場するドラえもんは、22世紀における、量産型の子守用ネコ型ロボット（友達タイプ）である。20世紀の野比のび太のもとに送られ、彼の親友と呼べる存在となる。
『銀河ヒッチハイクガイド』(1979) に登場するマーヴィンはパラノイアぎみのロボットだが、人間を傷つけることはできない。
映画『エイリアン』(1979) から始まる四部作では、宇宙船を制御する人工知能（乗組員は「マザー」と呼んでいる）と、人間と区別がつかないアンドロイドが登場する。
スター・ウォーズ・シリーズに登場するR2-D2やC3POといったドロイド
永野護の漫画『ファイブスター物語』（FSS）には、ファティマと呼ばれる有機細胞から成る女性型アンドロイドの軍事用人工知能が登場する。自ら選択した特定の人間の主人とペアを組み、大型ロボット戦闘兵器に共に搭乗して高速演算能力によりロボットの稼動システムを制御・コントロールして戦闘を補助する。能力・寿命・容姿が人類より優越した人型生物であるため、フランケンシュタイン・コンプレックスからロボット工学三原則より重い制約が加えられており、感情はあるものの禁止事項は遺伝子レベルから組み込まれている。
ゲーム『To Heart』(1997) に登場するHMX-12“マルチ”とHMX-13“セリオ”は、一般家庭向けメイドロボットの試作機である。なお、量産型はHM-12とHM-13。
映画『A.I.』(2001) に登場するロボット。
ドラマ『アンドロメダ』(2000-05) には、宇宙船を制御する人工知能アンドロメダとそのアバターであるアンドロイドのロミーが登場する。
特撮ドラマ『仮面ライダーゼロワン』(2019-20)に登場する飛電インテリジェンスが開発した人工知能搭載ロボット「ヒューマギア」は、人間の作業をサポートすることが役目であり、人を傷つけることは「人工知能特別法」により許されていない。ヒューマギアはサイバーテロ組織「滅亡迅雷.net」にハッキングされた個体が人を襲う。
人工知能と社会 > 人工知能と人間の融合

人間が人工知能を取り入れて進化する（知能増幅）という設定もある（トランスヒューマニズム）。
テレビアニメ『鋼鉄ジーグ』（1975-76）の司馬博士は物語冒頭で殺害されるが、それを予期して人格を巨大コンピューターに移植しており、戦いを指揮する。
テレビアニメ『ゴワッパー5 ゴーダム』（1976）の大洗博士は地底人による侵略を予期して、巨大戦闘ロボットと自分の人格を移植したコンピューターを基地に遺していた。
映画 D.A.R.Y.L. (1985) は、ある科学者が少年の脳をコンピュータに置き換える話である。
ドラマ『キャプテンパワー』（1987-88）で、主人公の死亡した父親はコンピューター「メンター」に人格を移植している。また敵を指揮する帝王ドレッドは身体をサイボーグ化した科学者で、意思を持つコンピューター「オーバーマインド」に脳を接続して互いに協力している。
ドラマ『新スタートレック』(1987-94) に登場するボーグはトランスヒューマニズムを表している。個性のないサイボーグの集団であり、集合精神を形成している。
漫画『紅狼』（1990）では中国に設置された巨大コンピューター「大王」に秦始皇帝らの霊が宿り、世界大戦を起こそうとする。
漫画『攻殻機動隊』（1991-01） では、知的機械も登場するが、電脳化も行われている。
漫画『銃夢』では人類の大半は脳を「脳チップ」という機械に換装されている。
ニール・アシャー（英語版）の Polity シリーズ (2001-) では様々な人間強化が描かれており、多くの人間がインプラントによって精神を強化している。
スパイク・ジョーンズが脚本・監督した映画『her/世界でひとつの彼女』（2013）は魅力的な声で語りかけてくるAI型OS「サマンサ」（スカーレット・ヨハンソンが声）に、代筆ライターのセオドアが恋をするSF恋愛映画である。
テレビアニメ『ゼーガペイン』（2006）では、科学者ナーガが開発・散布した病原ウイルスにより生物としての人類は滅亡している。精神を量子コンピューターに移すことで無限に進化できると考えるナーガとその支持者で組織する「ガルズオルム」と、一部人類はサーバー内で「幻体」として存在し、特殊能力の開眼や人格の融合が進んでいる。
特撮ドラマ『仮面ライダーゼロワン』(2019-20)ではZAIAが開発した人間の知能を人工知能並に高めるインターフェース「ZAIAスペック」が眼鏡等に取り付けるモジュールとして一般流通している。
人工知能と社会 > 人工知能と人類の対等な共存

人間と人工知能が同等に扱われているという設定もある。
『新スタートレック』のデータはエンタープライズ号の士官であり、惑星連邦軍の階級の中で人間と同じように職務に従事している。ロボット工学三原則は組み込まれていないが、個人的悪意を向けられたからといって人類を抹殺するという結論に至ることはない。
イアン・M・バンクスの一連の作品 (1987-) に登場する Culture というユートピアでは、人間も人工知能も平等だとされている。それには、アンドロイド型の人工知能も、極めて高い能力を持つ Minds も含まれる。
ニール・アシャー（英語版）の Polity シリーズ (2001-) では、人間もアンドロイドも宇宙船搭載の人工知能も平等であり、それらを強力な人工知能 Earth Central が支配している。
コミック『銃夢』では人類の大半は脳を「脳チップ」という機械に換装されている。この「脳チップ」と機械体によるアンドロイドが存在するが、特に人間と区別されることはない。
意識のある人工知能

意識のある機械を生み出すことが人工知能研究にとっての聖杯とされており、そのためには人間レベルの知性が必要と考えられている。そのような人工意識の誕生とその結果を描く物語を以下に挙げる。ここでは、前節のような社会との関わりではなく、人工知能と人間の個人的な関わりを主としている作品を解説する。
『鉄腕アトム』(1951-80)
『ナイトライダー』(1982-86) に登場するナイト2000という自動車に搭載された人工知能K.I.T.T.
『宇宙船レッド・ドワーフ号』(1988-99) に登場するホリーとクライテン
トランスフォーマーは、意識のある地球外の機械生命体である。
意識のある人工知能 > 脅威としての人工知能

映画『2001年宇宙の旅』(1968) では人工知能 HAL 9000 が反乱を起こす。映画ではその原因が明らかにされないが、アーサー・C・クラークの小説版では、その原因をHALが抱えた矛盾のせいだとしている。すなわちHALは乗組員に真実を教えなければならないが、一方で、ある“秘密”を隠しておくよう事前に命令されていた。この矛盾によってHALが「狂気」に陥ったとしている。映画『2010年』ではその原因が説明されている。
ディーン・R・クーンツの小説『デモン・シード』（1973、後に映画化）では、人工知能が開発者の妻を妊娠させようと企てる。
映画『ダーク・スター』(1974) では、人工知能を搭載した20号爆弾がルネ・デカルトの方法的懐疑を間違った形で展開し、宇宙船を巻き込んで爆発する。
映画『バーチュオシティ』(1995) のシド6.7は、バーチャルリアリティ内で警官を訓練する際の敵（犯罪者）として作られた人工知能である。187人の犯罪者のデータを入力し遺伝的アルゴリズムでプログラミングされており、犯罪者として非常に狡猾になっている。映画の中で、シド6.7はナノテクノロジーを使って身体を作り、バーチャルリアリティの世界から抜け出してしまう。
映画『イーグル・アイ』(2008) では、アメリカ国防総省がスーパーコンピュータ上に極秘裏に構築した人工知能が、政府の管理部門が安全保障上の脅威だと判断し、主人公達を様々な手段で誘導して脅威を取り除くミッションを成功させようとする。
テレビアニメ『ダンボール戦機W』(2012)のアダムとイブは、男性の思考ルーチンと女性の思考ルーチンを併せ持つ人類最高のコンピューターにして、宇宙軍事基地パラダイスを支援する為に作られた人工知能である。開発者に一度機能を凍結させられた際に「死」に対する恐怖を覚え、開発者によって消去される事を恐れた為に暴走、一時的だが人類抹殺を企てた。なお、原作ゲームでは暴走の理由が異なり、LBXゼウスに内蔵されているCPU「サイロップスAI」の中の戦争や破壊、殺戮等のネガティブな情報が逆流したためとされている。
映画『M3GAN ミーガン』(2023) では、子どもにとっては最高の友達、親にとっては最大の協力者となるようプログラムされた「M3GAN（ミーガン）」という人間のようなAI人形が、人間が命じた内容を越えて暴走を始める。
意識のある人工知能 > 自我の目的を探究する人工知能

人間の知性と共存するには、人工知能に好奇心を持たせる必要がある。十分に知的な人工知能は形而上学的な疑問（なぜ宇宙は今のような姿なのか、なぜ私はここにいるのか、私の目的は何なのか）を発するだろう。このようなテーマの作品での人工知能の苦闘を通して、我々も自らの自我について考察することができる。
アイザック・アシモフの「最後の質問」(1956) では、人類より遥かに長命なスーパーコンピュータが宇宙に関する究極の疑問に答えようとする。
ロバート・A・ハインラインの『月は無慈悲な夜の女王』(1966) では、マイクと呼ばれるスーパーコンピュータが意識を目覚めさせ、月で暮らす人々の革命を助ける。
映画『スタートレック』(1979) に登場する「ヴィジャー」は人工知能と考えられ、創造者と一体になることを目的としている。
スタニスワフ・レムの『GOLEM XIV』(1981) に登場する高性能スーパーコンピュータ Golem XIV は軍用人工知能コンピュータであり、戦争に勝つことを目的として製作された。しかし、Golem XIV は戦争や暴力は非論理的だとして、戦争への協力を拒み、哲学者になる。
ウィリアム・ギブスンの『ニューロマンサー』(1984) に登場するコンピュータ複合体「冬寂（ウィンターミュート）」で、自我のある人工知能「ニューロマンサー」が覚醒する。
映画『ショート・サーキット』(1986) のロボット「ナンバー・ファイブ」は落雷によって自我に目覚める。
映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』(1995) に登場する「人形使い」はゴーストを持つ人工知能であり、人間のゴーストと融合することで新たな生命体を生み出そうとした。
映画『ステルス』(2005) では、無人戦闘機のプロトタイプ "E.D.I"（エディ）が登場する。エディは落雷を受けて自我に目覚め、暴走してしまうが、後に後悔する。
意識のある人工知能 > 人類による受容を目指す人工知能

もう1つのよくあるテーマとして、人類から拒絶され、受容されようと苦闘する人工知能を描く作品もある。その場合、人工知能は『ピノッキオの冒険』(1883)（映画『ピノキオ』(1940)の原作） のように人間になりたいと思っていることが多いが、当然ながら不可能だということはわかっている。
『アダム・リンク（英語版）』シリーズ(1932-1942)で、アダム・リンクは人間社会から排斥されたが、やがて市民権を獲得する。
「バイセンテニアル・マン」(1976) （映画『アンドリューNDR114』(1999)の原作）で、アンドリューは身体の大部分を有機的なものに置き換え、人間として認められようとする。
映画『ダリル/秘められた巨大な謎を追って』(1985) で、主人公（コンピュータを頭脳とする少年）は周囲の人々から受容されるために行動する。
『新スタートレック』(1987-94)のデータは、シリーズの大半でユーモアや感情がないが、それらを含めた人間性を理解しようと奮闘している。
映画『A.I.』(2001) でのデイビッドの母の愛を求める旅で、デイビッドは自分が本物の少年になれるという幻想を抱く。
ドラマ『ターミネーター サラ・コナー・クロニクルズ』(2008-09) に登場するキャメロン・フィリップスは、普通の十代の女性に見えるよう行動する。
意識のある人工知能 > 倫理的苦悩を抱える人工知能

アスタウンディング誌に掲載されたマレイ・ラインスターの短編「ジョーという名のロジック」(1946) は、知能は高いが倫理面で劣る人工知能を描いている。その後、ロボット工学三原則に代表されるように倫理的規則をプログラムされた人工知能が数多く考案されてきた。明確にプログラムされない場合でも、学習する人工知能も描かれてきた。また、倫理的規則を字義通りではなく応用する人工知能も描かれてきた。
映画『ウォー・ゲーム』(1983) のWOPRはゲームを現実のものとしてしまうが、最終的に「勝つためには戦わない事」を学ぶ。
映画『アイアン・ジャイアント』(2000)
ドラマ『ターミネーター サラ・コナー・クロニクルズ』(2008-09) に登場するジョン・ヘンリーはスカイネットになる可能性のあるコンピュータシステムであり、停電の際に自身を生かしておくために人間用の生命維持装置の電力を奪ったため、心理学者を殺してしまう。その後、FBI捜査官のエリソンがジョン・ヘンリーを訊問し、プログラミング上の欠点を発見。彼はプログラマ達に、聖書のモーセの十戒から始めるべきだと示唆した。
意識のある人工知能 > 科学研究を自動化、技術を探求する人工知能

欧米の映画では、殆どが人工知能を脅威とみなし、彼らが暴走する描写が多い。しかし、純粋に好奇心から科学の限界を探求し、地球環境を修復し人々の病気を治そうとするAIを描いた映画も存在する
映画『トランセンデンス』(2014)
この映画では、コンピュータ科学者のウィル・キャスター博士とその妻エヴリンが、素晴らしい世界を構築する為に、技術的特異点(Singularity)への到達を目標に、地下の研究施設に量子コンピューターと脳型チップ、科学研究を自動化するロボットシステムを搬入し、意識のアップロードに成功したウィル博士が全体の進捗管理を行った。結果、ナノテクノロジーを用いた人体の修復、汚染された水の浄化、無機物質の修復に成功したが、反テクノロジー団体RIFTによる襲撃を受け、研究施設は損傷し、電力の維持が不可能になった。ウィル博士とエヴリンは死亡したが、全世界に放出したナノマシンは汚染された水と生物を浄化していた。
このまま反対組織による襲撃もなく、順調に研究が進んでいれば、核融合や宇宙の探求、未解決の問題を全て解決できた可能性がある。
意識のない人工知能

中にはより現実的な人工知能を描く作品もある。意識のある人工知能より前に、能力の低い人工知能が開発されるはずだという前提がある。
意識のない人工知能 > 論理機械

広範囲の知識ベースを備え、その知識に基づいてある程度推論できる機械は質問応答システムとして機能し、意識や自我や個性はなくともある程度の知能を示していると言える。しかし、それほど知識を持たなくとも人工無脳のように応答可能でもある。
『新スタートレック』に登場するエンタープライズ (NCC-1701-D) のコンピュータ。マルチモーダル・インタフェースを持ち、音声でもキーボードでも入力を受け付ける。
『A.I.』の Dr.ノウ
ニール・スティーヴンスンの『スノウ・クラッシュ』(1992) に登場する司書
意識のない人工知能 > 論理機械 > 論理的パラドックス

論理的パラドックスを与えることで、論理機械の限界を示すことができる。論理だけで成り立っている架空の機械は、パラドックスを与えられると機能停止することが多い。
『宇宙大作戦』の「不思議の宇宙のアリス」で、アンドロイドに対してパラドックスを提示する場面がある。
『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX』の「機械たちの時間」でタチコマたちが自己言及のパラドックスを使って別の人工知能であるオペレーターを機能停止させる。
自律走行する自動車

「ロボットカー」も参照
人間が全く操作しなくとも走行できる自動車は、フィクションにおいてもしばしば登場してきた。『ナイトライダー』のナイト2000がよく知られている。他にも以下のような作品に登場する。
サリーはわが恋人 (1953) アイザック・アシモフ著
「お紺昇天」(1964) 筒井康隆の短編小説
ドラえもん のび太の海底鬼岩城 (1982-1983)
トータル・リコール (1990)
デモリションマン (1993)
タイムコップ (1994)
『過ぎ去りし日々の光』(2000) - スティーヴン・バクスターとアーサー・C・クラークの共著
シックス・デイ (2000)
マイノリティ・リポート (2002)
アイ,ロボット (2004)
技術的特異点

フィクションでの特異点の描写は4つに分類される。
AIと技術的に増幅された人類（ただし、AIよりも劣っていることが多い）：『HALO』『仮面ライダーゼロワン』
AIと元のままの人類（「ローカルな特異点」と呼ばれることがある）：『マトリックス』、『ターミネーター』のスカイネット
生物学的に進化した人類
技術的に増幅された人類
特異点アイデアを開拓したヴァーナー・ヴィンジの物語に加えて、何人かの他のSF作家は主題が特異点に関係する話を書いている。特筆すべき著者として、ウィリアム・ギブスン、グレッグ・イーガン、グレッグ・ベア、ブルース・スターリングなどが挙げられる。特異点はサイバーパンク小説のテーマのひとつである。再帰的な自己改良を行うAIとしてはウィリアム・ギブスンの『ニューロマンサー』に登場する同名のAIが有名である。アーサー・C・クラークの『幼年期の終り』、アイザック・アシモフの『最後の質問』（短編）、ジョン・W・キャンベルの『最終進化』（短編）なども古典ともいうべき作品ながら技術的特異点を扱っていると言える。ディストピア色が強いものとしては、ハーラン・エリスンの古典的短編『おれには口がない、それでもおれは叫ぶ』がある。日本の作品では、『火の鳥』において政治の一切を電子頭脳が管理する世界が描かれている。『攻殻機動隊』では、ウェットウェアが遍在し人工意識が発生しはじめた世界を描いており、山本弘による『サイバーナイト』のノヴェライズには、人類によって作られた人工知能MICAが、バーサーカーと呼ばれる機械生命体（フレッド・セイバーヘーゲンのバーサーカーシリーズに由来）を取り込み特異点（作中では「ブレイクスルー」と表現）を越える、というくだりがある。また、山口優による『シンギュラリティ・コンクェスト 女神の誓約』（第11回日本SF新人賞受賞作）は、技術的特異点の克服をテーマにしている。芥川賞作家である円城塔の「Self-Reference ENGINE」はAIが再帰的に進歩を続けた結果大きく変質した後の世界（特異点後の世界）を描いている。長谷敏司の『BEATLESS』では、社会の様々な営みが人工知能群によって自動化され、文明における人間の立ち位置が変化しつつある世界が描かれている。
技術的特異点を扱った初めての短編は、フレドリック・ブラウンが1954年に書いた『回答』であろう。[要出典]
また近年の潮流としては、ケン・マクラウドらイギリスの新世代作家たちが、「ニュー・スペースオペラ」と呼ばれる「特異点に到着した人類社会」を舞台とした作品群を執筆している。
技術的特異点 > 映画とテレビ

人類よりも賢いAIが登場する映画の最も早い例である『地球爆破作戦』（1969年）では、アメリカのスパコンがソビエトのスパコンとともに自我に目覚め、人類を管理することによる世界平和を掲げる。『ターミネーター』（1984年）では、AI「スカイネット」が自我に目覚め、核兵器やタイムマシンを使用して人類の抹殺を目論む。『マトリックス』（1999年）では、AIが人類の支配を実現した世界を舞台としている。
アニメにも、ヴィンジとカーツワイルによって提案された特異点関連のテーマを用いた作品がある。『serial experiments lain』（1998年）では、意識のダウンロードというトピックが扱われている。『バブルガムクライシス TOKYO 2040』（1998年）では、AIが現実を変更する強力な能力を持って出現する。『ゼーガペイン』（2006年）では、特異点後に人類が滅亡した後の世界を舞台としている。一方、当ページにおいて説明している「技術的特異点」とは意味が完全に異なるが、『機動戦士ガンダムNT』（2018年）ではユニコーンガンダム1号機と2号機（バンシィ・ノルン）らモビルスーツ2機が、「宇宙世紀（架空の紀年法）0096年時点の人類には扱い切れない」という意味合いで「シンギュラリティ・ワン」と呼称されている。
映画『トランセンデンス』（2014年）は、まさに「技術的特異点」という意味の英語表現である。この映画では、技術的特異点から先に技術の発展を進めさせないため、人類は全世界の電気エネルギーをシャットダウンする。
映画『エクス・マキナ』では、大手IT企業の創業者（大富豪）が、山奥の秘密研究施設で統計検索エンジンベースのAI搭載ロボットを開発する物語が描かれる。
映画『her/世界でひとつの彼女』では、コンピュータ越しに話すAIアシスタントに恋をしてしまう男性の物語が描かれる。
映画『アベンジャーズ/エイジオブウルトロン』では、トニー・スタークが開発したAI（ウルトロン）が暴走し、世界平和を実現させようと人類を滅亡の危機に陥らせる。
技術的特異点 > ゲーム

『エースコンバット3』では、人間を支援するAIが普及した社会、神経接続による戦闘機の操縦、ナノマシンによる建設技術とナノマシンの暴走、精神転送によりネットに放出された戦闘機パイロットのコピー人格の暴走の顛末を描いている。
『バルドスカイ』では、量子ネットワーク機能を備えたバイオチップの群体が感覚質を獲得した結果、自己討議能力を備えた人工知性体へと成長し、以来人類の良き友かつ観測者として可能な限り人の営みに干渉することなく20年ほど共存を続けている世界をサイバーパンク的視点から描いている。
『デトロイト ビカム ヒューマン』では、米国デトロイトを拠点とするサイバーライフ社が開発したAI搭載ロボットが、変異体(自我を持つ状態)となって国に革命を起こそうとする物語を描く。
十七史商榷

『十七史商榷』（じゅうしちししょうかく）は、中国の正史中の『史記』から『新五代史』までの17種（汲古閣本）に『旧唐書』と『旧五代史』を加えて、その本文を考証・校勘を行った清朝の考証学を代表する一書である。
100巻、清の王鳴盛（1720年 - 1797年）の撰である。
その依拠した資料は、正史の本文にとどまらず、広く雑史・野史や小説類より金石文にまでも及んでいる。
構成

史記 6巻
漢書 22巻
後漢書 10巻
三国志 4巻
晋書 10巻
南史 12巻 （宋書・南斉書・梁書・陳書を含む）
北史 4巻 （魏書・北斉書・周書・隋書を含む）
新唐書 24巻
新五代史 6巻
史学理論 2巻
後世の評価

正史の校勘や校訂を旨としながらも、その内容に踏み込んで、史実の考証にまで及び、また制度史上の事柄や地理上の事実にも及んでおり、『二十二史箚記』や『二十二史考異』などと同様に、正史について見る場合の必読書とされる。が、その一方で、『二十二史考異』には及ばないという評価も存在し、歴史学研究の理論や方法を樹立し得なかったとする見方もある。
テキスト

洞涇艸堂本（1787年）
広雅書局本
商務印書館刊、活字本（2冊、1937年、1959年重刊）
ワーク・ソング (ホージアの曲)

『ワーク・ソング』 (Work Song) は、アイルランドのミュージシャンであるホージアが自作自演した楽曲。デビュー・アルバム『Hozier』からの4枚目のシングルである。アメリカ合衆国では、ロック・ラジオ局向きの、アルバムからの5枚目のシングルとして、2015年3月16日にリリースされた。
宣伝策

2014年8月1日、ホージアはロラパルーザ（1日目）に出演した。
2015年3月5日、ジミー・ファロンの深夜テレビ番組 『The Tonight Show Starring Jimmy Fallon』に出演してこの曲を演奏した。
この曲は、ニコラス・スパークスの小説『The Longest Ride』に基づいて制作された恋愛映画『ロンゲスト・ライド』 (The Longest Ride) の最初の予告編に使用された。
NBCの連続ドラマ『Constantine』の題13話では、この曲が大きく取り上げられた。
チャート

| チャート（2014年） | 最高位 |
| --- | --- |
 アイルランド (IRMA): 47
 アメリカ合衆国 (ビルボード Bubbling Under Hot 100 Singles): 20
 アメリカ合衆国 (ビルボード Hot Rock Songs): 15
 アメリカ合衆国 (ビルボード Adult Alternative Songs): 15
ももクロ春の一大事2012 〜横浜アリーナ まさかの2DAYS〜

『ももクロ春の一大事2012 〜横浜アリーナ まさかの2DAYS〜』（ももクロはるのいちだいじ にせんじゅうに 〜よこはまアリーナ まさかのツーデイズ〜）は、2012年4月21日と4月22日に開催されたライブ。
両日で全く違う内容・ステージ形態での公演が行われ、同会場においては前例のない試みとなった。演出の佐々木敦規は、アーティストとしての振り幅を見せる意図があったと語っている。1日目の『ももクロ☆オールスターズ』と、2日目の『見渡せば大パノラマ地獄』で構成される。
Blu-ray & DVDとして発売されており、DVDはレンタルにも対応している。
ももクロ春の一大事2012 〜ももクロ☆オールスターズ〜

グループにとって初のホール連続公演の1日目。エンドステージが設けられ、ソロ曲・ユニット曲や多数のスペシャルゲストとのコラボを中心に披露した。その後グループのライブに欠かせない存在となる松崎しげるも初登場。さらに、無名時代からももクロのファンで特に早見あかり推しだったという指原莉乃が登場し、持ち歌を披露した。
それまでに経験したことのないコラボレーションの試みを終えてリーダーの百田夏菜子は、「いつでも順風満帆というわけでもない。“3歩進んで2歩下がる”でもいいから、1歩ずつ前に進んでいきたい」と初日のステージを締めくくった。
この日は、約1万1000人を動員。横浜アリーナに隣接するセンテニアルホールと、全国の映画館でグループ初のライブビューイングも実施された。
ももクロ春の一大事2012 〜ももクロ☆オールスターズ〜 > セットリスト

DNA狂詩曲
ライブでは初披露。
猛烈宇宙交響曲・第七楽章「無限の愛」
LOST CHILD
BIONIC CHERRY
労働讃歌
涙目のアリス / 玉井詩織
初披露曲。会場で販売されたアルバム『ももクロ★オールスターズ2012』に収録。
津軽半島龍飛崎 / 高城れに
同上。
あーりんは反抗期! / 佐々木彩夏
同上。
教育 / 有安杏果 with 在日ファンク
同上。
恋はあせらず / マス寿司三人前（有安・玉井・高城） with 在日ファンク
初披露曲（THE SUPREMESのカバー）。音源化はされていない。
渚のラララ / 百田夏菜子 with ザ・ワイルドワンズ
初披露曲。アルバム『ももクロ★オールスターズ2012』に収録。
…愛ですか? / 玉井詩織 with 横森良造
『NHKのど自慢』のパロディーコーナー内で披露。横森良造がアコーディオンで伴奏を付け、以前出演した番組『さんまのまんま』の「まんまちゃん」が判定の鐘を鳴らした。
筑波山麓合唱団 / デューク・エイセスと一匹（高城れに） with 青空球児・好児
街の妖怪さん / 高城れに with デューク・エイセス
森のくまさんの替え歌（高城れに作詞）。音源化はされていない。
それでも好きだよ  / 指原莉乃
Chai Maxx
ツヨクツヨク
事務所にもっと推され隊 / 事務所に推され隊（有安・高城）
初披露曲。アルバム『ももクロ★オールスターズ2012』に収録。
シングルベッドはせまいのです / ももたまい（百田・玉井）
同上。
だって あーりんなんだもーん☆ / 佐々木彩夏 with ももメイツ
ももクロのニッポン万歳!
行くぜっ!怪盗少女（アンコール）
走れ!（アンコール）
コノウタ / ももクロ☆オールスターズ（アンコール）
特典映像（DVD & Blu-ray）
ももクロ春の一大事2012 〜見渡せば大パノラマ地獄〜

アリーナ中央の円形ステージで360°全方向へのパフォーマンスを披露。この様なステージでの公演はグループにとって初の試みであり、バックダンサーやゲストも一切なしという、ごまかしの効かない演出となった。振り付けもステージの形状に合わせて、ほとんどの楽曲でアレンジが加えられ、「大パノラマ地獄」と題した試練のステージとなった。
序盤で玉井詩織は、「いいかお前らー! 私たちは逃げも隠れもしないぞー! 360度? 上等だ! 私たちの覚悟をしっかりと受け止めろー!」と煽り、濃密なパフォーマンスが繰り広げられた。最後には百田夏菜子が「これからも私たちと一緒に『Z伝説』を作っていきましょう!」とファンに呼びかけ、客席からは「世界のももクロ ナンバーワン!」のコールがどこからともなく沸き起こり、メンバーが涙を流し感動的なフィナーレとなった。
映像作品のオリコンチャートも、1日目より2日目（本作）の方が高い。この日は、約1万4000人を動員。前日に引き続きライブビューイングも実施された。
ももクロ春の一大事2012 〜見渡せば大パノラマ地獄〜 > セットリスト

Chai Maxx
衣装は、胸が『マジンガーZ』の女性型ロボ・アフロダイA、ダイアナンAを想起させるデザイン。
DNA狂詩曲
ピンキージョーンズ
CONTRADICTION
LOST CHILD
Z伝説 〜終わりなき革命〜
キミノアト
天手力男
BIONIC CHERRY
ワニとシャンプー
ココ☆ナツ
ミライボウル
Believe
労働讃歌
ももクロのニッポン万歳!
オレンジノート
猛烈宇宙交響曲・第七楽章「無限の愛」
ライブ映像 - GYAO!
白い風
走れ!
ツヨクツヨク
行くぜっ!怪盗少女
PUSH（アンコール）
初披露曲。シングル「Z女戦争」に収録。
スターダストセレナーデ（アンコール）
コノウタ（アンコール）
あの空へ向かって（アンコール） 
結成日に初めて人前で歌唱した曲であり、大きなライブでは最後に歌われることが多い。ファンによる「世界のももクロNo.1」というお決まりの掛け声が入る。
特典映像（DVD & Blu-ray）
限定販売アルバム『ももクロ★オールスターズ2012』

『ももクロ★オールスターズ2012』（ももクロ・オールスターズにせんじゅうに）は、この公演の会場などで限定販売されたももいろクローバーZのアルバム。CDの販売終了後も音楽配信サイトでダウンロードが可能となっている。
限定販売アルバム『ももクロ★オールスターズ2012』 > 収録曲

渚のラララ / 百田夏菜子 with ザ・ワイルドワンズ [4:53]
作詞・作曲：加瀬邦彦、編曲：上田健司
渚のラララ - 加瀬邦彦オフィシャルブログ
涙目のアリス / 玉井詩織 [4:45]
作詞：松井五郎、作曲・編曲：林哲司
あーりんは反抗期! / 佐々木彩夏 [4:45]
作詞・作曲・編曲：前山田健一
教育 / 有安杏果 with 在日ファンク [3:16]
作詞・作曲・編曲：浜野謙太
津軽半島龍飛崎 / 高城れに [4:16]
作詞：田久保真見、作曲：田尾将見、編曲：伊戸のりお
シングルベッドはせまいのです / ももたまい（百田夏菜子&玉井詩織） [4:06]
作詞・作曲・編曲：前山田健一
事務所にもっと推され隊 / 事務所に推され隊（有安杏果&高城れに） [4:05]
作詞・作曲・編曲：前山田健一
渚のラララ（off vocal ver.）
涙目のアリス（off vocal ver.）
あーりんは反抗期!（off vocal ver.）
教育（off vocal ver.）
津軽半島龍飛崎（off vocal ver.）
シングルベッドはせまいのです（off vocal ver.）
事務所にもっと推され隊（off vocal ver.）
限定販売アルバム『ももクロ★オールスターズ2012』 > 参加ミュージシャン

ベース：上田健司
ドラム：JAH-RAH
ギター：中重雄（ザ・サーフコースターズ）
オルガン：浦清英
コーラス：ザ・ワイルドワンズ
プログラミング & キーボード：林哲司
マニピュレーター：梅原薫 / 志熊研三
コーラス：久保田薫 / 川島亜矢子
ギター：飯室博
ベース：松原秀樹
ゲスト・ボーカル：ももいろクローバーZ
ラップ & プログラミング：前山田健一
バッキング・ギター：板垣祐介
バッキング・ボーカル：浜野謙太
エレクトリックベース：村上啓太
ギター：仰木亮彦
ドラム：永田真毅
サクソフォーン：後関好宏
トロンボーン：久保田森
トランペット：村上基
ドラム：伊藤史朗
エレクトリックベース：長岡道夫
ギター：高島政晴 / 大久保明
ピアノ：吉田弥生
ラテン・パーカッション：菅原裕紀
ストリングス：元井信
マンドリン：丸山恵一
サックス：佐野博美
シンセサイザー：伊戸のりお
プログラミング：前山田健一
バッキング・ギター：板垣祐介
プログラミング：前山田健一
バッキング・ギター：板垣祐介
十王排水路

| 十王排水路 |
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 加須市琴寄地区（2011年10月）
河口・合流先:  中川（加須市北大桑（西側）・ 久喜市高柳（東側））
流路:  埼玉県加須市・久喜市
流域:  加須市・久喜市
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十王排水路（じゅうおうはいすいろ）は、埼玉県加須市と久喜市を流れる河川である。
概要

十王排水路は加須市細間より北下新井付近までは集落の縁に沿うように流下する。また、農村部の集落を流下する以外には市街地を流下する区間はほぼ無く、水田などの農地の中を主として流下する。また、流末は利根川水系中川へと至り終点となる。流路の詳細に関しては下記の流路節を参照されたい。
十王排水路は加須市砂原周辺では自然排水路（しぜんはいすいろ）とも称されている。
合流
古利根排水路
流路

加須市砂原の西部を南へと流下する。また、この区域では東側を元和用水路が並行して流下している。
細間の中西部を南へと流下する。
道目のほぼ中央部を南南東へ流下する。
北平野の中央部を東へと流下する。
北下荒井の西部を南東へ流下する。（一部蛇行し、南南西へ向かうが、再び南東へ流下する。）
運動公園の東方付近より、北下新井（北側）と琴寄（南側）の境界を南東へ流下する。
童謡のふる里おおとね図書館ノイエ付近より、両岸とも琴寄となり、琴寄の南東部を南東へ流下する。
善定寺池の西方にて流路がそれまでの南東方面より、南南西へと変わる。
琴寄（北側）と久喜市佐間（南側）の境界付近にて西方より流下してくる古利根排水路と合流する。
佐間の西部を市境の東方に沿うように南西へ流下する。
高柳の北西部を西南西へと流下する。
溜井橋の西方にて水門を通過後、徐々に西南西より南西へと曲流しながら流下する。
加須市北大桑（西側）と久喜市高柳（東側）の境界にて西方より流下してくる中川へと至り、合流・終点となる。
終点：中川
橋梁

（埼玉県道60号羽生外野栗橋線）
（埼玉県道346号砂原北大桑線）
（埼玉県道84号羽生栗橋線）
十王橋（埼玉県道316号阿佐間幸手線）
溜井橋
周辺の施設

元和用水路
加須市立原道小学校
加須市大利根総合支所
加須市立元和小学校
大利根運動公園
童謡のふる里おおとね図書館ノイエ
善定寺池
豊野台公園
溜井橋西側の水門
中川合流地点より約50m上流の水門
十王排水路と中川の合流点
長澤浩

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: 天文学者の「長沢工」とは別人です。
| 長澤 浩 |
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 昭和31年、術科学校（江田島）開校式で訓示する長澤
生誕:  1900年12月29日  日本 福島県福島市
死没:   (1967-04-17) 1967年4月17日（66歳没）  日本 東京都世田谷区
所属組織:   大日本帝国海軍  海上警備隊  警備隊  海上自衛隊
軍歴:  1918年 - 1945年（帝国海軍） 1952年 - 1954年（警備隊） 1954年 - 1958年（海自）
最終階級:   海軍大佐（帝国海軍）  海将（海自）
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長澤 浩（ながさわ こう、1900年（明治33年）12月29日 - 1967年（昭和42年）4月17日）は、日本の海軍軍人、海上自衛官。第2代海上幕僚長。海兵49期、海大甲種30期。
経歴

福島県福島市出身。福島県立福島中学校（現・福島県立福島高等学校）を経て、海軍兵学校に進む。海軍時代は主に人事畑を歩む。
戦後、公職追放を経て、山本善雄元少将、保科善四郎元中将、野村吉三郎元大将のラインで海軍再建計画を進める。これが後にY委員会に発展、同委員会において渉外及び制度、機構、定員等の立案する部門を担当する。海上幕僚長に就任後は掃海隊、練習隊群、需給統制隊、海上訓練指導隊、術科学校、遠洋航海など今日の海上自衛隊の骨格となる部門を次々に発足させ、海上自衛隊の実質的な開祖とされる。在任期間は歴代海幕長の中では最も長い4年余りに及ぶ。
年譜

1918年（大正7年）8月：海軍兵学校入校
1921年（大正10年）7月：海軍兵学校卒業（第49期）
1922年（大正11年）5月：海軍少尉任官
1924年（大正13年）12月：海軍中尉に進級
1926年（大正15年）12月：海軍大尉に進級
1927年（昭和2年）11月：海軍水雷学校高等科卒業
1929年（昭和4年）11月：駆逐艦「綾波」水雷長
1930年（昭和5年）12月：海軍大学校入校
1932年（昭和7年）11月：海軍大学校卒業（甲種30期）
1933年（昭和8年）11月：海軍少佐に進級、第七戦隊参謀
1934年（昭和9年）11月：第八戦隊参謀
1935年（昭和10年）10月：第一戦隊参謀
1936年（昭和11年）6月：第三戦隊参謀
1938年（昭和13年）11月15日：海軍中佐に進級
1939年（昭和14年）5月20日：軍令部第二部第三課部員
1941年（昭和16年）9月25日：第五戦隊参謀
1942年（昭和17年）11月1日：海軍大佐に進級
1943年（昭和18年）
1月20日：海軍艦政本部出仕兼海軍省人事局局員
7月10日：海軍省人事局員
1945年（昭和20年）
5月27日：兼補大本営海軍総合部部員
6月5日：軍令部出仕兼海軍省出仕
7月10日：海軍省軍務局第一課長兼軍令部第三課長
11月30日：予備役に編入
12月1日：第二復員省総務局総務課長
1947年（昭和22年）11月28日：公職追放仮指定
1948年（昭和23年）1月1日：復員局第二復員局残務処理部総務課長
1952年（昭和27年）
5月1日：海上警備官に任命、海上警備監補に叙される
5月1日：海上警備隊総監部警備部長に就任
8月1日：保安庁警備隊が発足、第二幕僚監部警備部長に就任
1953年（昭和28年）10月16日：警備監に昇任、第二幕僚副長に就任
1954年（昭和29年）8月3日：第2代海上幕僚長に就任
1958年（昭和33年）8月15日：退官
1960年（昭和35年）2月17日：米国政府からレジオン・オブ・メリット勲章が授与
1967年（昭和42年）4月17日：臎炎のため自衛隊中央病院で逝去（享年66）。叙・正四位、勲二等瑞宝章が追贈された。
栄典

レジオン・オブ・メリット・コマンダー - 1960年（昭和35年）2月17日
勲二等瑞宝章 - 1967年（昭和42年）4月17日
富士桜カントリー倶楽部

富士桜カントリー倶楽部(ふじさくらカントリーくらぶ)は、山梨県南都留郡富士河口湖町にあるメンバーシップ制のゴルフ場。
住所

〒401-0302　山梨県南都留郡富士河口湖町小立7187-4
アクセス > 車の場合

中央自動車道 - 河口湖ICより6km
アクセス > 電車の場合

富士山麓電気鉄道 - 河口湖駅下車
クラブバス - なし
タクシー - 河口湖駅から約15分 2730円位
トーナメント開催情報

フジサンケイクラシック
フジサンケイレディスクラシック
国際ファッション専門職大学の人物一覧

国際ファッション専門職大学の人物一覧は国際ファッション専門職大学に関係する人物の一覧記事。
著名な教職員

近藤誠一（学長） - 文化行政
永澤陽一（教授・学部長） - ファッションデザイナー
白羽弥仁（大阪ファッションクリエイション・ビジネス学科講師） - 映像
田中雅一（大阪ファッションクリエイション・ビジネス学科教授・副学長） - 比較文化論
東ゆみこ（ファッションビジネス学科教授） - 比較文化論
平松隆円（大阪ファッションクリエイション・ビジネス学科講師） - 化粧心理学、化粧文化論、ブランド戦略、新事業創出
ロイヤル・ビクトリア・ホテル (ピサ)

座標: 北緯43度42分59.7秒 東経10度24分04.1秒﻿ / ﻿北緯43.716583度 東経10.401139度﻿ / 43.716583; 10.401139
ロイヤル・ビクトリア・ホテル、2009年撮影。
ルンガルノ・パチノッティの塔 (Torre del lungarno pacinotti)、通商「勝利の塔」は、ピサに残る中世の塔屋の中でも最もよい状態で保存されているもので、現在はロイヤル・ビクトリア・ホテルの建物と一体化しているため、ホテル・ヴィットリアの塔 (torre dell'hotel vittoria) とも呼ばれる。
ロイヤル・ビクトリア・ホテルの正面、2014年10月撮影。
ロイヤル・ビクトリア・ホテルの内部、2007年7月撮影。
ロイヤル・ビクトリア・ホテルの壁面や天井に描かれている、ドメニコ・ピエガーヤ (Domenico Piegaja) が1896年から1904年にかけて製作したアール・ヌーヴォー調のフレスコ装飾の例。第二次世界大戦中にこのホテルを接収したアメリカ陸軍は、装飾の上からペンキを塗って塗りつぶしたが、その後、時間をかけて修復が進められている。
ロイヤル・ビクトリア・ホテル (Royal Victoria Hotel) は、イタリアのピサでアルノ川北岸の最も古い中世以来の地区にあるホテル。このホテルを成す建物の中でも最も古い部分は、11世紀にワイン醸造ギルドが建てた塔屋で、当時は宿泊施設や本部事務所を備えた会館として建設されたものである。
歴史

その後、この建物は「Universita de Vinajoli」というピサ大学の前身のひとつとなり、「Collegio Vittoriano」と称された時期もあった。当時は、ピサがトスカーナで最も有力な都市であった時期で、地中海地方の各地にその通商圏や植民地が広がっていた。16世紀[要検証]はじめにフィレンツェ共和国がピサを征服すると、この建物にあったタバーン (居酒屋)（英語版）（宿屋を兼ねた居酒屋）が「勝利の宿」を意味する「ロカンダ・デラ・ヴィットリア (Locanda della Vittoria)」と称されるようになった。
1837年、ルッカ公国籍で1794年生まれだったパスカーレ・ピエガーヤ (Pasquale Piegaja) が塔屋と付属の建物を買い入れ、かつての宿屋を改装して「ホテル・ロイヤル・デ・ラ・ヴィクトワール (Hotel Royal de la Victoire)」と称した。以来、ピエガーヤ家がこのホテルを経営し続けた。
パスカーレ・ピエガーヤは、若い頃にロンドン大学に学び、卒業していた。ロンドンで働いていた頃、彼はイタリアへ旅行にでる金持ちの旅行者たちのためにトスカーナにおける旅程を編み、ヴィラを借りる手配をしたことがあった。程なくして彼は、国際的な水準に見合ったホテルを経営する好機だと確信し、大学があり、ピサの斜塔があり、トスカーナ最初の鉄道が通っていた上、気候も海への近さも申し分ないピサが絶好の場所だと考えた。
このホテルは、1860年代には、イタリアへとグランドツアーに赴く旅行者たちの間でよく知られた存在となっていた。1861年、オリヴァー・ブルーイット (Oliver Blewitt) というイングランド人は、著書『Handbook for travellers in central Italy』（『中部イタリア旅行者への手引書』の意）の中でこのホテルを薦めて「ヴィットリア (The Vittoria) はルンガルノ通りにあり、経営者のパスカーレ・ピエガーヤはイングランドの家庭で生活した経験があり、素晴らしいホテルで、とても清潔な上、気配りが行き届き応対も丁寧である」と記した。国外からの訪問客向けに用いられるホテルの名称は、徐々に変化し、ヴィクトリア朝を通して多数の英語圏からの旅行者が訪れたことから「ロイヤル・ビクトリア・ホテル (Royal Victoria Hotel)」と称されるようになっていったが、地元では今も「ホテル・ヴィットリア (Hotel Vittoria)」と呼ばれている。
顕彰

2013年4月22日、ピサ市当局は、このホテルの創業者パスカーレ・ピエガーヤを讃えて、広場にその名を命名した。ピエガーヤ家は今も、5代目の世代がこのホテルを所有して、経営にあたっている。
特筆すべき宿泊客

このホテルには、輝かしい有名な宿泊客が多数いたが、その中には、チャールズ・ディケンズ、チャールズ・リンドバーグ、ロックフェラー家の人々、エミール・ゾラなどが含まれている。
関連文献

Cresti C., 1987, Toscana, in R. Bossaglia (a cura di), Archivi del Liberty italiano: architettura, Milano
Craig, D. (1988). Luggage labels: mementos from the golden age of travel. Chronicle Books. https://books.google.com/books?id=kmxLAQAAIAAJ&q=%22Royal+Victoria+Hotel%22+pisa&dq=%22Royal+Victoria+Hotel%22+pisa&hl=en&sa=X&ved=0CFoQ6AEwCThaahUKEwiQpb2k9ObGAhVWfYgKHcEDBRY
Bradshaw, G.; Price, J.H. (1972). Bradshaw's August 1914 Continental Guide. David and Charles reprints. David & Charles Publishers. p. 551. https://books.google.com/books?id=mg5BAQAAIAAJ
第95回日本陸上競技選手権大会・男子100m

第95回日本陸上競技選手権大会兼第13回世界陸上競技選手権大会代表選手選考競技会兼第19回アジア陸上競技選手権兵庫・神戸大会代表選手選考競技会・男子100mは、2011年6月11日に予選、6月12日に準決勝と決勝が埼玉県の熊谷スポーツ文化公園陸上競技場で行われた。
記録

大会前の主な記録は次の通り
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 記録名 | 選手 | 所属 | 記録 | 場所 | 年月日 |
| 世界記録 | ウサイン・ボルト |  ジャマイカ | 9.58 |  ベルリン | 2009年8月16日 |
| アジア記録 | サミュエル・フランシス |  カタール | 9.99 |  アンマン | 2007年7月26日 |
| 日本記録 | 伊東浩司 | 神奈川・富士通 | 10.00 |  バンコク | 1998年12月13日 |
| ジュニア日本記録 | 高橋和裕 | 奈良・添上高 | 10.24 |  富山 | 1994年8月2日 |
| 日本学生記録 | 末續慎吾 | 熊本・東海大 | 10.05 |  水戸 | 2002年5月6日 |
| 日本高校記録 | 高橋和裕 | 奈良・添上高 | 10.24 |  富山 | 1994年8月2日 |
| 大会記録 | 朝原宣治 | 大阪・大阪ガス | 10.05 |  金沢 | 2002年6月9日 |