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新婚旅行
日本における新婚旅行 > 昭和中期

1947年（昭和22年）の大幅な民法改正により、夫婦は対等な個人同士となった。加えて、1959年（昭和34年）に皇太子明仁親王と正田美智子が、翌1960年（昭和35年）に清宮貴子内親王と島津久永が、それぞれ結婚した際には「恋愛結婚」であったと大々的に報じられ、若者の結婚観も変化していく。昭和30年代から40年代にかけ、恋愛結婚の割合が増加し、見合い結婚を上回るようになった。
加えて同時期は、日本の高度経済成長期にあり、婚姻数の増加と消費拡大を背景に、結婚式は自宅ではなく式場・ホテルで行われ、さらに旅行会社による「セット旅行」として商品化され、利用されるようになった。関西では和歌浦[要出典]や南紀白浜 、関東近傍では伊豆や箱根、熱海などの温暖な温泉地が人気があった。1959年（昭和34年）には、国鉄が新婚カップル用のことぶき周遊券を発売した（当初、601キロ以上が適用）。
さらに、宮崎県が絶大な人気を集めるようになり、最盛期の1974年（昭和49年）には婚姻数100万組のうち約37万組が同地を訪問した。宮崎県は1960年（昭和35年）に島津貴子・久永夫妻が新婚旅行で同地を訪問、さらに1962年（昭和37年）に皇太子・美智子妃夫妻が行啓したことで注目され、メディアにより憧れの地と言うイメージが高まった。宮崎県や国鉄、宮崎交通も、戦前期の「皇祖発祥の地」から転換を迫られていた背景もあり、フェニックス（カナリーヤシ）の植樹をはじめとするリゾートイメージの形成に力を入れ、新婚旅行客を誘致した。また、映画『百万人の娘達』やNHKドラマ『たまゆら』等のメディアにより相次いで南国イメージも強調、普及していった。1967年（昭和42年）から 1972年（昭和47年）には、宮崎県への新婚旅行客向けに、大阪 - 宮崎間に臨時急行列車「ことぶき」号が運行された。一般的な訪問ルートに、青島神社や鵜戸神宮での子宝祈願、南国情緒あるこどものくにやサボテン公園の散策、さらに都井岬が挙げられる。
この他、東京からは、伊豆また箱根へ1から2泊程度の短い旅程や、宮崎同様に南国情緒を売りにした和歌山県の白浜（南紀白浜）への京都経由5日の旅程も人気があった。
これら観光地の旅館も、防音設備のある部屋や、花嫁に恥ずかしい思いをさせない気遣い等のサービスを充実させていた。鉄道では、国鉄・私鉄を問わず快適な特急列車が運行され、主要駅には新婚カップルと見送り客が溢れ、車内は窓側が女性・通路側が男性と一線に並ぶ活況を呈していた。
日本における新婚旅行 > 昭和後期

1964年（昭和39年）、海外旅行の自由化により、芸能人を中心にハワイ等の南国に貯金して赴くことがステータスになっていった。さらに
1973年（昭和48年）の変動相場制移行や、ホノルルやグアムの日本路線にジャンボジェット機を導入（日本航空の歴史を参照）したことが追い風となり、続く昭和50年代には、ハワイも現実的に可能な新婚旅行先の一つとなった。
昭和60年代には、長期休暇が取得しづらい日本の労働環境もあり、新婚旅行を兼ねた観光旅行の需要が高まり、北米や欧州方面等、行き先も多様化していった。
日本における新婚旅行 > 平成期

特に1990年代から2000年代では、円高の進行は海外渡航傾向を後押ししており、豪華客船世界一周や豪華な大陸横断鉄道による列車の旅などといった多様化・高級化・長期化も見られる[要出典]。ただその一方で、長引く平成不況の景気低迷で、いわゆる地味婚に関連した、新婚旅行は未定期延期という新婚家庭も見られる。また、できちゃった結婚の増加も、微妙に新婚旅行の傾向に影響を及ぼしている[要出典]。
だがその一方で、団塊の世代（第一次ベビーブーマー）やその世代よりも前の世代の夫婦などのような、経済的な問題や多忙が原因であまり豪華な新婚旅行が出来なかった世代が、実現出来なかった「豪華な新婚旅行」を取り戻すべく、2000年代より定年退職後のあり余る余暇を利用しての豪華旅行を行うといった風潮も見られ、熟年夫婦や老年夫婦の旅行も増加傾向である[要出典]。旅行会社側もこれに対応し、1人数百万円という豪華パック旅行までもを企画・提供している[要出典]。
青島神社
松田寛夫

キネマ旬報社『キネマ旬報』第199号（1958）より。右から松田定次、松田寛夫、松浦築枝、松田照（牧野省三先妻）
松田 寛夫（まつだ ひろお、1933年9月3日 - 2022年3月24日）は、日本の脚本家。
人物

京都市出身。松田定次と松浦築枝の養子。京都大学文学部卒業。
1958年、東映に入社。早くからチーフ助監督になるが、組合委員長として契約者の組織化などに働き、常にひと言多いクセがたたり、岡田茂プロデューサーと喧嘩し、助監督を棒に振って東映東京撮影所に飛ばされた。
1967年に脚本家デビュー。当初はヤクザ映画やアクション映画の脚本を執筆していたが、次第に時代劇、ドラマと幅を広げていき、テレビドラマにも進出した。東映の脚本家は数名の共作で執筆することが多いが、比較的早くから単独執筆の映画に恵まれている。特に後年には、『花いちもんめ。』『社葬』などのオリジナル脚本でしばしば高い評価を受けた。
1985年、映画『花いちもんめ。』で第9回日本アカデミー賞最優秀脚本賞、1989年、『社葬』で第44回毎日映画コンクール脚本賞を受賞。
2022年3月24日午前、悪性リンパ腫のため東京都内の病院で死去。88歳没。死去は4月1日に東映が発表した。
主な作品

※は共作
主な作品 > 映画

網走番外地 大雪原の対決（1966年）※
恐喝こそわが人生（1968年）※
黒薔薇の館（1969年）※
めくらのお市 地獄肌（1969年）※
博徒外人部隊（1971年）※
女囚701号/さそり（1972年）※
人斬り与太 狂犬三兄弟（1972年）※
女囚さそり 第41雑居房（1972年）※
実録 私設銀座警察（1973年）※
女囚さそり けもの部屋（1973年）
前科おんな 殺し節（1973年）※
女囚さそり 701号怨み節（1973年）※
0課の女 赤い手錠（1974年）※
安藤組外伝 人斬り舎弟（1974年）
必殺女拳士（1976年）
横浜暗黒街 マシンガンの竜（1976年）
新宿酔いどれ番地 人斬り鉄（1977年）※
日本の仁義（1977年）※
仁義と抗争（1977年）※
柳生一族の陰謀（1978年）※
宇宙からのメッセージ（1978年） 原案兼
その後の仁義なき戦い（1979年）※
甦れ魔女（1980年）※
徳川一族の崩壊（1980年） 原案兼
誘拐報道（1982年）
序の舞（1984年）
花いちもんめ。（1985年） - 第9回日本アカデミー賞最優秀脚本賞受賞
道（1986年）
夜汽車（1987年）※
花園の迷宮（1988年）
将軍家光の乱心 激突（1989年） 原作兼 ※
社葬（1989年）
遺産相続（1990年）
略奪愛（1991年） 原作兼
継承盃（1992年）
天国の大罪（1992年）
新・極道の妻たち 惚れたら地獄（1994年）
東雲楼・女の乱（1994年）
プライド・運命の瞬間（1998年）※
主な作品 > テレビドラマ

ジャイアントロボ（1967年 - 1968年、NET）
バンパイヤ（1968年 - 1969年、フジテレビ）
河童の三平 妖怪大作戦（1968年 - 1969年、NET）
花と狼（1969年、フジテレビ）
プレイガール（1969年 - 1971年、東京12チャンネル）
第33回「ギャング子守唄」
第36回「女の肌は二度燃える」
第50回「美少年仁義」
第61回「女のすご腕」
第78回「暗黒街の美少年」
第92回「女は裸でグァム島航路」
江戸川乱歩シリーズ 明智小五郎（東京12チャンネル）
第17回「夜の墓場に踊る美女 夢遊病者の死より」（1970年8月1日）※
火曜日の女シリーズ（日本テレビ）
「逃亡者 －この街のどこかで－」（1970年10月6日 - 11月17日）
「蘭の殺人」（1970年11月24日 - 12月29日）
土曜日の女シリーズ（日本テレビ）
「明日に喪服を」（1973年5月19日 - 6月30日）
白い牙（1974年、日本テレビ）
影同心II（1975年 - 1976年、毎日放送）
土曜ワイド劇場（テレビ朝日）
「危険な愛情 夫が妻を殺す時」（1980年5月17日）
「第三の来訪者 危険な結婚」（1981年2月14日）
「北海道殺人事件 わたしの婚約日記」（1981年7月11日）
「ヒット曲は殺しのテーマ 忘れない女」（1982年3月13日）
「妻と愛人の決闘 アリバイ証明」（1982年5月1日）
「豪華ヨットの花嫁 500億財産を乗っ取れるか!? 車椅子に死体を乗せて…」（1984年10月27日）
春の傑作推理劇場「ラストチャンス」（1982年1月28日、テレビ朝日）
火曜サスペンス劇場（日本テレビ）
「軽蔑 私は夫のあの目が許せない」（1984年10月9日）原作、「明日に喪服を」のリメイク。
となりの女（1988年、フジテレビ）
金曜ドラマシアター「社葬 女たちの野望」（1991年10月18日、フジテレビ）原作、映画『社葬』のリメイク。
柳生一族の陰謀（2008年9月28日、テレビ朝日）原作、映画のリメイク。
佐藤病院火災

佐藤病院火災（さとうびょういんかさい）は、1962年（昭和37年）1月25日午前4時頃、東京都北多摩郡狛江町（現・狛江市）にあった佐藤病院で発生した放火事件及びそれに伴う火災である。焼失面積が1,000平方メートルを超え、焼死者7人を出す大惨事となり、この火災を契機として狛江町に常設消防署が設置された。
概要

佐藤病院は、当時狛江町和泉1938にあった病院である。建物は1943年（昭和18年）12月に建てられた木造2階建ての建物で、本館と別館の２つがあり、渡り廊下で接続されていた。1956年と1962年に増改築が行われたものの、内装などは全て可燃性で、火災発生当時老朽化も進行していた。また、政令に定められた避難器具などを設置しておらず、火災訓練なども特になされていなかった。
狛江町は、東京都の多摩地域に位置した町である。8年後市制を施行し狛江市となる。農村の風景を残しつつも、都市開発に伴い住宅地などが急増していた時期であった。しかし、狛江町には当時常設消防機関が設置されておらず、消防力を消防団のみに依存していた。したがって消防機関による査察なども行われておらず、避難器具の不設置などが発覚することもなかった。また、事件発生当時、狛江町一帯には異常乾燥注意報が発令されていた。
1962年1月25日未明、当時18歳の入院中の少年Aは、別館の52号室の押入れおよび同51号室東北隅の便所にマッチで新聞紙を燃やし放火した。31号室に入院していた男性が読書中、煙を確認しベルで通報し、通報を受けて看護師が確認しに行ったところ、既に火は広がっていた。適切な消火設備がなかった上に当時乾燥していたために火の回りが早く、初期消火などは行われなかった。入院患者のうち何人かは自力で避難もしくは救助されるなどして逃げたが、危篤者や結核患者、歩行ができない患者などを2階に収容していたためにそれら避難ができず、患者7人が死亡、3人が負傷した。建物は全焼した。
町唯一の消防力である消防団は、現場に急行し消火活動を開始したものの、大火を前にして当時の装備では無力であった。消火活動は2時間ほど続けられ、5時32分、鎮火した。
原因 > 行政の問題点

当時狛江市は、常備消防機関のない、いわゆる「消防行政上のエアーポケット」という悪条件下にあった。つまり、消防は有志による消防団が担っていた。
原因 > 病院の問題点

政令第25条に基づく避難器具を設置しなければならないが設置していなかった。
防火管理者の資格のない事務長が担当していた。
1961年(昭和36年)4月、防火管理制度が法律で規定されたが、全職員に対しては徹底せずこれらの積極的な教育等も実施されていなかった。
訓練等は実施されていなかった。
独立歩行不能な重症患者を木造2階に収容し、かつ夜間宿泊者4名のみという安全対策への配慮不足。
人手不足のため、避難で精一杯で消防に通報ができなかった。そして初期消火が不可能だった。
適切な情報提供をしなかった上、病院側の患者の避難状況等の把握が曖昧であったため救助行動等に相当支障が出た。
原因 > 建物の問題点

出火病棟が老朽木造建物であった。
異状乾燥注意報発令中という悪条件で発生した。
廊下天井伝いに、充満して行くとともに、上階へは階段から伝播して行った
経過

4時09分　出火(放火)
4時13分　31号室の入院患者Bが眠れないため、自室で読書をしていると、煙が立ちのぼってくるのを見て火災を察知し連絡、ベルで宿直者の看護師に知らせた。非常ベルが鳴ったので看護師長Cが勤務室から出ると渡り廊下の方に煙が巻くように動いているので近づいてみると別館の2階建病棟階下中央付近が燃えていたため、火災に気付いた。しかし避難に手一杯で通報ができず。
5時32分　鎮火
避難

出火病棟の為、避難できない患者は1階では、いち早く廊下から避難した1名、窓から避難し歩行不能となって看護師に救助された1名、窓際で救助を求めているところを看護師に救助された1名、計3名だけであった。
他の病棟の患者は、結核患者で独立歩行可能な者が大半だった結果、看護婦の指示や、軽症患者の助けを借りて避難した。
危篤状態の患者を含め、独立不可能な重症患者であったうえ、高齢者が多かったこと、老朽木造建物、異常乾燥時という要因から火の回りが早く、救助できなかった為避難できず焼死に至った。
その後

その年8月には消防本部が設置され、狛江の消防を担っている。
亡くなった人たちのほとんどは身寄りのない高齢者で行旅病者として狛江町が弔いをあげ、泉龍寺で法要が営まれた。
ボビー・ダンカン

| ボビー・ダンカン |
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 1967年
プロフィール
リングネーム:  "ビッグ・バッド" ボビー・ダンカン "カウボーイ" ボビー・ダンカン  ビッグ・ボブ・ダンカン ザ・スポイラー2号
本名:  ロバート・エルドン・ダンカム
ニックネーム:  人間戦車
身長:  193cm
体重:  132kg（全盛時）
誕生日:   (1944-08-14) 1944年8月14日（80歳）
出身地:   アメリカ合衆国  テキサス州オースティン
スポーツ歴:  アメリカンフットボール
トレーナー:  ドリー・ファンク・シニア
デビュー:  1966年
引退:  1986年
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ボビー・ダンカン（"Big Bad" Bobby Duncum、本名：Robert Eldon Duncum、1944年8月14日 - ）は、アメリカ合衆国の元プロレスラー。テキサス州オースティン出身。スペリングの通り、より原音に近いファミリーネームの表記は「ダンカム」だが、本項では日本で定着している表記を使用。
カウボーイ・ギミックの大型ラフファイターとして、NWA、AWA、WWFの各団体で活躍した。息子のボビー・ダンカン・ジュニアも元プロレスラーである。
来歴

ウエスト・テキサス州立大学ではアメリカンフットボールの選手として活躍。プロレスのリングには1966年から上がっていたが、1967年のNFL/AFLドラフト13巡目（全体331位）でNFLのセントルイス・カージナルスに指名され、1968年の1シーズン所属。退団後の1969年より本格的にプロレスラーに転向して、以降はテキサスを中心にジョージアやフロリダなどNWAの南部テリトリーを転戦する。
フロリダでは1971年7月1日にボブ・ループからブラスナックル王座を奪取。テキサス西部のアマリロ地区でも1972年にリッキー・ロメロやパク・ソンとブラスナックル王座を争うなど、ラフファイターとしてのキャリアを積んだ。アマリロ地区では同年3月13日にエルパソ、5月16日にオデッサにおいて、ドリー・ファンク・ジュニアが保持していたNWA世界ヘビー級王座に挑戦。7月9日にはディック・マードックと組んでマシオ駒&大熊元司を破り、ウエスタン・ステーツ・タッグ王座も獲得している。1973年はジョージア地区にて、ビル・ワットとの大型カウボーイ・コンビで活躍した。
1974年8月より、グラン・ウィザードをマネージャーに迎えてWWWFに進出。トニー・ガレア、ヘイスタック・カルホーン、ラリー・ズビスコ、S・D・ジョーンズなどから勝利を収めた後、11月18日と12月16日にニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンにおいて、ブルーノ・サンマルチノのWWWFヘビー級王座に連続挑戦した。以降も翌1975年6月にかけて、フィラデルフィアやボストンなどの主要都市でサンマルチノに再三挑戦している。
1976年からはAWAに参戦して、ボビー・ヒーナンをマネージャーにブラックジャック・ランザとカウボーイ・タッグを結成。同年7月23日、ディック・ザ・ブルーザー&クラッシャー・リソワスキーを破り第32代AWA世界タッグチャンピオンとなる。以降、翌1977年7月7日にグレッグ・ガニア&ジム・ブランゼルのハイ・フライヤーズに敗れるまで戴冠を続け、ランザと共にAWA世界ヘビー級王者ニック・ボックウィンクルの用心棒的なヒールとなって活躍した。
1978年にはフロリダ地区で覆面レスラーのザ・スポイラー2号（The Spoiler #2）に一時的に変身。同年6月27日、1号のドン・ジャーディンとの「ザ・スポイラーズ」でジャック&ジェリーのブリスコ・ブラザーズからフロリダ・タッグ王座を奪取した。素顔に戻ると、同年8月30日にジャック・ブリスコを下してフロリダTV王座を獲得。10月3日にはキラー・カール・コックスと組んでスティーブ・カーン&ジム・ガービンを破り、フロリダ・タッグ王座に返り咲いている。フロリダではゲーリー・ハートがマネージャーを務め、ダスティ・ローデスやペドロ・モラレスとも抗争を展開した。
1979年、キャプテン・ルー・アルバーノを新しいマネージャーとして再びニューヨークに登場。同年12月17日には空位となっていたWWFヘビー級王座を賭けて、MSGでボブ・バックランドと王者決定戦を行った。試合には敗れたものの、以降も約1年間に渡ってWWFをサーキットし、アンドレ・ザ・ジャイアントともMSGをはじめ北東部の各地で対戦。1980年12月29日にはMSGでアントニオ猪木のNWFヘビー級王座にも挑戦している。
同時期にはジム・クロケット・ジュニア主宰のNWAミッドアトランティック地区にも出場して、1980年から1981年にかけてブラックジャック・マリガンと大型カウボーイ同士の喧嘩試合を展開、同地区認定のブラスナックル王座を争った。同地区ではジン・アンダーソンのマネージメントのもとレイ・スティーブンスやジミー・スヌーカと共闘、当時フェイスターンしていたリック・フレアーやマスクド・スーパースターとも対戦した。ダンカン自身も、1981年は地元テキサスのサンアントニオ地区にて一時的にベビーフェイスに転じており、タンク・パットン、バック・ロブレイ、タリー・ブランチャードらと対戦、ディック・スレーターが保持していたTV王座にも挑戦した。
1982年からはAWAに復帰して、WWF時代の盟友でもあるケン・パテラとブラック&ブルー・エクスプレス（The Black & Blue Express）なるタッグチームを結成。このときもヒーナン・ファミリーの一員として悪党AWA王者ボックウィンクルをサポートし、当時AWAで大ブレイクしていたハルク・ホーガンと軍団抗争を繰り広げた。同年はAWAとの提携ルートでオーストリアのCWAに遠征、12月6日にグラーツにてオットー・ワンツのCWA世界ヘビー級王座に挑戦している。
その後も主力ヒールとして各地に参戦し、セントルイスのキール・オーディトリアムにも度々出場してマイク・ジョージやブルーザー・ブロディと対戦。1983年はJ・J・ディロンをマネージャーに迎えて久々にフロリダに登場、ローデス、マリガン、バリー・ウインダム、ロン・バスらと抗争を展開した。古巣のAWAでは、1985年4月21日にセントポールで開催されたビッグイベント "StarCage 1985" に、ヒールターンしたビル・ロビンソンと組んで出場している。
キャリア末期はサンアントニオのテキサス・オールスター・レスリングにて再びベビーフェイスとして活動、同じくフェイスのポジションにいたブロディとも共闘し、ワンマン・ギャング、ハクソー・ヒギンズ、イライジャ・アキーム、カリーム・モハメッドなどと対戦した。1986年には再びオーストリアに遠征、8月11日にウィーンにてワンツのCWA世界ヘビー級王座に再挑戦した。
来歴 > 日本での活躍

初来日はデビュー年の1969年4月に開催された日本プロレスの『第11回ワールドリーグ戦』だが、キャリア不足もあって戦績は振るわなかった。当時はカウボーイ・スタイルではなく、アメリカンフットボールのヘルメットを被っていた。1972年5月の再来日では、シリーズ後半戦に特別参加したボボ・ブラジルのパートナーに起用され、6月8日に宮城県スポーツセンターにてジャイアント馬場と坂口征二の東京タワーズが保持していたインターナショナル・タッグ王座に挑戦している。
1973年11月と1975年7月には全日本プロレスに参戦。ブルーノ・サンマルチノに連続挑戦するなどしてヒールのビッグネームとなっていた1975年には、ウエスト・テキサス大学の後輩であるスタン・ハンセンが1シリーズを置いて全日本に初来日しているが、当時はダンカンの方が圧倒的に格上だった。
1980年代からはWWFとの提携ラインで新日本プロレスの常連外国人となる。新日本初参加となる1981年の『新春黄金シリーズ』では、最終戦の2月12日に後楽園ホールにて、前年にMSGで対戦したアントニオ猪木とのシングルマッチが行われた。同年5月には『MSGシリーズ』の第4回大会にも出場。公式戦で対戦したスタン・ハンセンとはシリーズ中にタッグも組んでいる。当時の実況アナウンサーだった古舘伊知郎は、野性的なブルファイターのハンセンに対し、ダンカンを都会的な雰囲気を持つ「アーバン・カウボーイ（Urban Cowboy）」と表現していた。
当時の日本マットは新日本プロレスと全日本プロレスのレスリング・ウォーが激化し、団体間での選手の引き抜きが横行していた。ダンカンは旧知の間柄であるテリー・ファンクの要請でハルク・ホーガンの全日本移籍を画策していたが、新日本が大幅なギャラアップを提示してホーガンを慰留したため実現しなかったとされている（厚待遇での自分自身の移籍を仲介の条件としたダンカンに馬場が難色を示し、この話は幻になったともされる）。
こうした背景もあってしばらく新日本プロレスへの来日は途絶えていたが、1983年11月、『MSGタッグ・リーグ戦』の第4回大会にカート・ヘニングと組んで参戦。翌1984年3月の『ビッグ・ファイト・シリーズ第1弾』への参加が最後の来日となった。
エピソード

1974年にWWWFのMSG定期戦において2回連続で対戦したブルーノ・サンマルチノは、生前のインタビューで "Underestimated Wrestler" （過小評価されているレスラー）としてダンカンの名前を即座に挙げており、「1973年のオールジャパンのツアーで一緒だったが、パワーといいスタミナといい申し分のないレスラーで、帰国後にマクマホンに私への挑戦者として推薦した。2回だけで終わったが、もっと多くのチャンスを与えたかった」などと語っている。
酒豪として知られ、ミスター高橋は新日本プロレスに参加した外国人選手の中では10傑に入ると自著で評価している。
しかしながら、それがレスラーとしてのマイナス要因であったとする向きもあり、ニック・ボックウィンクルもダンカンの生活態度を好ましくないと指摘していた。『週刊ファイト』の初代編集長だった井上義啓は、ダンカンを「アルコール漬け」と評した。
1970年代のスタン・ハンセンのビジュアル・イメージは先輩であるダンカンの影響下にあった。両者は1979年、AWAでも短期間ながらタッグを組んでいる（当時のAWA世界タッグ王者チームのバーン・ガニア&マッドドッグ・バションに挑戦し、同年8月15日にカナダのマニトバ州ウィニペグにおいてタイトルを奪取したともされている）。後年、息子のボビー・ダンカン・ジュニアも全日本プロレスでハンセンのタッグパートナーを務めた。
ダンカン・ジュニアはWCWではカート・ヘニング率いるウエスト・テキサス・レッドネックスの一員として活躍したが、父ダンカンは若手時代にカートの父ラリー・ヘニングに鍛えられ、カートは新日本プロレスのMSGタッグ・リーグ戦に初来日した際にダンカンのリードを受けていた。ヘニング親子とダンカン親子は、それぞれ2代に渡ってお互いの面倒を見ていたことになる。
得意技

ブルドッギング・ヘッドロック
オクラホマ・スタンピード
ショルダー・ブロック
ニー・ドロップ
エルボー・ドロップ
エルボー・バット
シュミット式バックブリーカー
獲得タイトル

AWA世界タッグ王座：1回（w / ブラックジャック・ランザ）
NWAテキサス・タッグ王座：1回（w / クリス・コルト）
NWA南部ヘビー級王座（フロリダ版）：1回
NWAフロリダ・ブラスナックル王座：1回
NWAフロリダ TV王座：1回
NWAフロリダ・タッグ王座：3回（w / ディック・マードック、キラー・カール・コックス、ザ・スポイラー1号）
NWAフロリダ・グローバル・タッグ王座：1回（w / アンジェロ・モスカ）
NWAテキサス・ブラスナックル王座（アマリロ版）：2回
NWAウエスタン・ステーツ・タッグ王座：1回（w / ディック・マードック）
NWAジョージア・タッグ王座：1回（w / スタン・バション）
NWAブラスナックル王座（ミッドアトランティック版）：1回
マネージャー

グラン・ウィザード（WWF）
ルー・アルバーノ（WWF）
ボビー・ヒーナン（AWA）
ジン・アンダーソン（MACW）
ゲーリー・ハート（CWF）
J・J・ディロン（CWF）
ジョナサン・ボイド（SCW）
中田雅喜

中田 雅喜（なかた あき、1954年11月7日 - ）は、日本の漫画家、小説家、時代劇映画研究者。京都府京都市出身。女性。夫は漫画家の横山えいじ。
来歴

京都市立日吉ヶ丘高等学校 美術コース日本画科、嵯峨美術短期大学染織学科卒業。
作画グループで活動したのち、1980年、「コミックトム」（潮出版社）にてデビュー。上京し、マンガ仲間の夢野一子、笹尾菜穂子、いくたまき、佐々木淳子、浅川まゆみ、小野ぬいらと高田馬場に共同仕事場を借りる。『漫画ブリッコ』に大塚英志の依頼で執筆したマニアックなパロディ漫画『桃色三角』を執筆した。
代表作は『純情ももいろ日記』（「リイドコミック」連載）。
SF漫画やエッセイ漫画、更に成人漫画を描くかたわら、ファンである月形龍之介や天津敏に代表する時代劇俳優に関連した著書も刊行している。
2007年の世界SF大会・NIPPONにおいては、山内鉄也監督の『忍者狩り』の上映企画を行った。
主な作品 > 著書

ももいろ三角
純情ももいろ日記
剣と翔平シリーズ
必勝電脳学園
御界/ON‐KAI -  ドラマCD化されている。
主な作品 > 作画グループ合作

アキラ・ミオ大漂流
銀河を継ぐ者
ベレヌスのロビン - 炎の伝説 -
主な作品 > 円尾敏郎と共同編集

月形龍之介（月形哲之介監修）
テレビが生んだ悪役スタア 天津敏（天都カネ子監修）
モデル

1980年代初頭、親交が厚かった漫画家いくたまきの作品に、中田雅喜本人をモデルにしたキャラクターが登場する漫画がある。
アキさん（「貧民通信」いくたまき）
雅アキナ（「アブナーズ」いくたまき）
超月曜CBC

| 超月曜CBC |
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ジャンル:  バラエティ番組
企画:  週替わり
演出:  週替わり
出演者:  週替わり(#概要参照)
製作
プロデューサー:  週替わり
制作:  CBCテレビ

放送
音声形式: ステレオ
放送国・地域:  日本
放送期間: 2017年4月17日 - 2018年3月26日
放送時間: 月曜23:56 - 翌0:26
放送分: 30分

メイプル超音楽
出演者: メイプル超合金 永岡歩（CBCアナウンサー） 越智ゆらの 高見奈央
ナレーター: 越智ゆらの
放送期間: 2016年12月29日 - （現在単独番組として放送中）
放送時間: 毎週土曜25:28 -
放送分: 30分
メイプル超音楽

超人マゼル
出演者: 日村勇紀（バナナマン） 井戸田潤（スピードワゴン） 超人の皆さん
放送時間: 毎月第2月曜23:56 - 翌0:26
放送分: 30分
回数: 2017年5月8日 - 9月11日
超人マゼル

ニュートンの木の下で
出演者: 山里亮太（南海キャンディーズ）
ナレーター: くるわ大介
放送期間: 2017年4月17日 - 9月18日
放送時間: 毎月第3月曜23:56 - 翌0:26

ファッションリサーチドキュメント ＃調べたガール
出演者: ぺえ、Mireiほか
放送期間: 2017年4月25日
放送時間: 火曜0:56 - 1:26

同い年のマジですごいやつ
出演者: 劇団ひとり 吉岡直子（CBCアナウンサー） 塚地武雅 とにかく明るい安村 ほか
放送期間: 2017年5月22日/29日
放送時間: 月曜23:56 - 翌0:26
放送分: 30分
同い年のマジですごいやつ

1億人のスマホ写真「千鳥に見せて」
出演者: 千鳥
放送期間: 2017年5月26日 2017年7月24日
放送時間: 月曜23:56 - 翌0:26
放送分: 30分
回数: 2
1億人のスマホ写真「千鳥に見せて」

コワイモノミタサ
出演者: ハライチ 尼神インター カミナリ 大自然 さとうほなみ Momona
放送期間: 2017年8月1日 - 9月26日
放送時間: 火曜0:06 - 0:36（月曜深夜）〔2017年8月1日〕 23:56 - 0:26〔8月28日〕 0:26 - 0:56〔9月26日〕
放送分: 30分
回数: 3
コワイモノミタサ

都道府県ロケバラエティオーマイガー！！
出演者: 泉里香 ゆりやんレトリィバァ アイアム野田（鬼ヶ島）
放送期間: 2017年10月23日 - 11月27日
放送時間: 月曜23:56 - 翌0:26〔2017年10月23日/11月27日〕 火曜0:11 - 0:41〔2017年10月30日〕
回数: 3
オーマイガー！！

密着型 クイズ作成バラエティ ザ・グレート・クエスチョン
出演者: 小籔千豊
ナレーター: 米田弥央
放送期間: 2017年10月16日 -
放送時間: 毎月第3月曜 23:56 - 翌0:26
放送分: 30分
密着型 クイズ作成バラエティ ザ・グレート・クエスチョン
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超月曜CBC（ちょうげつようシービーシー）は、CBCテレビで2017年5月1日以降月曜日23:56 - 翌0:26に放送されていた、週替わり月1回の放送番組に特化したテレビ放送枠のレーベル。
この項目では、同枠だけで放送された番組（『超人マゼル』等）についても記述する。
概要

同枠の番組は原則月1回ペースで放送される。なお、毎月第4週は同枠内での単発特別番組枠となる。オープニング映像はCS-2が製作。
以下、放送される番組についても記述する。当枠設立の契機は、後述の『メイプル超音楽』。
概要 > メイプル超音楽

メイプル超音楽は、メイプル超合金をメインMCとする音楽番組。詳しくはメイプル超音楽を参照。
2016年12月29日から3か月限定で月に1回全3回の放送予定だったが、同枠設立で枠移動し、2017年4月3日よりレギュラー化。毎月第1月曜23:56〜24:26に放送された。2017年10月9日以降、毎月第2月曜の同時間にも放送枠を拡大。
2018年4月13日より、本枠の消滅に伴い、毎週金曜24:55〜25:25に枠移動し、単独でレギュラー化。
概要 > 超人マゼル

超月曜CBC超人マゼルは、2017年5月8日から9月11日まで、毎月第2月曜日23:56〜翌0:26に月1回放送されたバラエティ番組。北海道放送でも火曜深夜（初回はガッチャンコバラエティを休止してネットしたが、水曜未明0:26〜0:56）で2017年9月に時差放送された。毎日放送でも主に深夜に不定期で放送されている。
概要 > ニュートンの木の下で

2017年4月17日〜9月18日、全6回放送。大学教授をゲストに招き、ゲストの独自性ある研究や論文について掘り下げるトークバラエティ。
概要 > ファッションリサーチドキュメント ＃調べたガール

ファッション店員のぺえや、ファッションモデルのMireiが司会で、同枠で初回限定放送（2017年4月25日〈火曜日〉0:56〜1:26）のファッション調査番組。以降、枠外で不定時間の毎月末に放送。
概要 > 同い年のマジですごいやつ

2017年5月22日・29日の23:56〜翌0:26に前後編で放送された特別番組。劇団ひとりが、芸人と同年齢の成功者をVTRで見させて各自の人生を比較。毎日放送でも、6月3日16:30〜17:30に2017年5月29日放送分が再放送された。
概要 > 1億人のスマホ写真「千鳥に見せて」

1億人のスマホ写真「千鳥に見せて」は、2017年5月26日23:56〜翌0:26、2017年7月24日23:56〜翌0:26に放送された写真検証特別番組。北海道放送でも、2018年4月7日2:26〜3:24に前後編セットで遅れネットされた。
概要 > 密着型クイズ作成バラエティ ザ・グレート・クエスチョン

超CBC密着型クイズ作成バラエティ ザ・グレート・クエスチョンは、2017年10月16日以降の毎月1回第3月曜日23:56〜翌0:26に放送されたクイズ番組。MC役小籔千豊がクイズ回答者となり、毎回違う人物の密着ドキュメントから作成された問題に答えていく。
概要 > 都道府県ロケバラエティオーマイガー！！

2017年10月23日・11月27日の23:56〜翌0:26、2017年10月30日の0:11〜0:41まで放送された旅番組。
名古屋市守山区出身で鬼ヶ島のアイアム野田が、「日本で撮影した1番お気に入りの写真」を外国人観光客に探り、名古屋市内で撮影された写真が現れるまで無期限旅に出る、地名しりとりのスマートフォン写真版。
種田訓久

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  京都府京都市
生年月日:   (1931-02-06) 1931年2月6日
没年月日:   (2014-01-14) 2014年1月14日（82歳没）
身長 体重:  173 cm 64 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  二塁手、三塁手
プロ入り:  1949年
初出場:  1952年5月25日
最終出場:  1956年7月25日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  京都市立第一工業学校  南海ホークス (1949 - 1950, 1952 - 1954)  東映フライヤーズ (1955 - 1956)
 派遣歴
  南海土建 (1951)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
種田 訓久（たねだ くにひさ、1931年2月6日 - 2014年1月14日）は、京都府京都市出身の元プロ野球選手（内野手）。
来歴・人物

1949年、京都市立第一工業学校（現洛陽工業高校）卒業後に南海ホークスにテスト生として入団。高校時代のチームメイトに、後に南海でもチームメイトとなる岡本伊三美がいる。1951年は、南海土建に出向し社会人野球でもプレーした。
1952年6月26日の近鉄戦（彦根球場）で関根潤三から自身のプロ初安打となる先頭打者ホームランを放った（この記録は、それから60年後の2012年9月29日に宮﨑祐樹〈オリックス〉がロッテ戦〔京セラドーム〕で藤岡貴裕からプロ初安打となる先頭打者ホームランを放つまで出なかった）。しかし、南海時代には蔭山和夫,森下正弘、1955年に移籍した東映時代には浜田義雄,西江一郎,石原照夫の控えに甘んじ、代打や守備固めでの出場が主だった。1956年に現役を引退。
2014年1月14日午前6時40分、転移性脳腫瘍のため、京都市の自宅で死去。82歳没。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1952 | 南海 | 12 | 12 | 11 | 2 | 2 | 0 | 0 | 1 | 5 | 1 | 0 | 0 | 0 | -- | 1 | -- | 0 | 2 | 0 | .182 | .250 | .455 | .705 |
| 1953 | 南海 | 33 | 45 | 41 | 5 | 7 | 1 | 0 | 1 | 11 | 5 | 3 | 2 | 0 | -- | 4 | -- | 0 | 9 | 1 | .171 | .244 | .268 | .512 |
| 1954 | 南海 | 35 | 49 | 45 | 5 | 7 | 1 | 0 | 2 | 14 | 5 | 2 | 0 | 0 | 0 | 4 | -- | 0 | 9 | 2 | .156 | .224 | .311 | .535 |
| 1955 | 東映 | 91 | 173 | 157 | 16 | 34 | 4 | 2 | 3 | 51 | 19 | 3 | 2 | 3 | 3 | 8 | 0 | 2 | 17 | 3 | .217 | .259 | .325 | .584 |
| 1956 | 東映 | 12 | 11 | 10 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .091 | .000 | .091 |
| 通算：5年 | 通算：5年 | 183 | 290 | 264 | 29 | 50 | 6 | 2 | 7 | 81 | 31 | 8 | 4 | 3 | 3 | 18 | 0 | 2 | 38 | 6 | .189 | .244 | .307 | .551 |
詳細情報 > 記録

初出場：1952年5月25日、対大映スターズ7回戦（後楽園球場）、10回表に村上一治の代走として出場
初先発出場：1952年6月26日、対近鉄パールス11回戦（滋賀県立彦根球場）、1番・三塁手で先発出場
初安打・初本塁打・初打点：同上、1回表に関根潤三から先頭打者本塁打
詳細情報 > 背番号

22（1949年。当時の南海は二軍番号制を敷いていた）
45（1950年）
13（1952年 - 1954年）
5（1955年 - 1956年）
T-FINE!

サンデーレディオ・T-FINE!（ティーファイン）は、FM TAROで放送されているラジオ番組。放送時間は、毎週日曜日の14:00〜17:00（JST）。また、ミュージックバード経由で一部のコミュニティ放送局でもネットされていた。通称「FINE（ファイン）」。
なお、FM TAROの公式番組表や番宣CM等では単に「T-FINE!」と紹介されている。
概要

2003年10月スタート。
山崎善隆と亀井あゆみをパーソナリティとして、リスナーからのメールをもとにしてトークしたり、気になるアーティストの曲を紹介したりしている番組。
2005年9月まで、FM TAROで、毎週金曜日の8時間生放送番組として放送され、その後、2005年10月から現在の放送時間となり、ミュージックバードを経由して、全国ネットでの番組となった。
2007年3月25日の放送をもって、全国ネットは終了した。FM TAROエリアでは、引き続き放送されている。
以前、らじおんで著作権を侵害しない部分のみ放送されていたころもあった。
また、2009年5月より新潟県十日町市のエフエムとおかまちでもネットを開始した（2023年9月24日放送分をもって、同時ネット終了）。
放送では、「どーむぅ！」(「どうも！」の意）という言葉や、時には「ヘスポスタ！」という言葉をパーソナリティーやリスナー間の挨拶では使われる。始まりは、パーソナリティーの山崎善隆が「どーも」というメッセージを読み間違えたことかららしい。
2007年の秋にはリスナーから詩を募集し、ファインかるたを作成。詠み人に選ばれたリスナーには番組より、かるたがプレゼントされる。
山崎善隆のあだ名は天狗並
エフエム太郎がJCBAインターネットサイマルラジオへの配信開始に伴い、2012年5月20日放送分からインターネットにてフルに聴取可能になった。同時にUstreamでの配信を休止。
2013年6月末より、tuneinradioへの配信も開始された。
2015年1月25日の放送をもって、亀井歩が降板。翌2月・3月は久慈美由起が山崎の暫定パートナーを務めた。
なお、久慈は亀井・長島の休演時に出演することが多い。ほかにも、卯佐乃心月・小川裕子も亀井の代役として出演したことがある。
また、山崎の休演時には鶴淵信也が代役出演することが多いが、木村綾も出演したことがある。
2015年4月5日放送分より、山崎の新パートナーとして長島章子が登場。
2015年4月12日放送分で、長島のあだ名が「ガッシー」に決定。
2024年2月11日放送分にて、次期新ステッカーに載る長島作のオリジナルキャラクターの名付けを募集。その結果「T蔵（てぃーぞう）」に決定。
インターネットサイマルラジオサーバ変更に伴い、2022年3月25日（番組自体は3月27日放送分）よりJCBAインターネットサイマルラジオサイトまたはラジオアプリ「Radimo」での聴取対応となった。また、同年3月末以降アプリ「TuneIn Radio」での聴取が不可となる。
タイムテーブル（2023年10月現在）

14:00-14:02 オープニング
14:02-14:15 メール紹介＆トーク
14:15-14:30 「ヒントでゲット！」
14:30-14:40 「FINE Quiz!」
14:40-14:59 メール紹介＆トーク
14:59-15:00 （中断）スポットCM
15:00-15:30 メール紹介＆トーク
15:15-15:30 「ちょちょちょちょいす！」
15:30-15:40 「FINE Quiz!」
15:40-15:50 「T-FINE!感動CLUB」
15:50-15:59 メール紹介＆トーク
15:59-16:00 （中断）スポットCM
16:00-16:30 メール紹介＆トーク
16:30-16:40 「FINE Quiz!」
16:40-16:59 メール紹介＆トーク＆エンディング
コーナー > FINE Quiz!

14時台、15時台、16時台の半ばに計3回行われるクイズコーナー。正解者の中から抽選でT-FINE!ステッカーとFMTARO番組表をプレゼントする。
コーナー > ヒントでゲット！

まずは番組公式X（旧Twitter）上に答えをアップしたあと、それに基づいたヒントをリスナーから募り、山崎・長島（解答権・出題権は隔週交代）が答えを導き出す。
ヒントは10個あり、正解に見合ったヒントの中から、印象が強かったヒントを出したリスナーへステッカーと番組表をプレゼントする。
逆に正解が出なかった場合は、以前はステッカーの枚数が増え、翌週以降に繰り越しとなっていた（場合によっては3枚・4枚…のプレゼントとなることもあった）。
コーナー > ちょちょちょちょいす！

山崎が選曲した2曲が発表（番組内でのみ）され、どちらが聴きたいかをリスナーから募集。
票が多かった方の1曲がオンエアされるが、オンエアされなかった場合は最終週に「敗者復活戦」として再度リスナーから聴きたい曲を募集し、こちらも票が多かったものがオンエアされる。
なお、リスナーからの票数が同じとなった場合は、山崎が書いた曲名のメモ紙を長島が引き、選ばれた方がオンエアされる。
終了したコーナー > 長袖クイズ

パーソナリティーの山崎善隆が、なぞなぞを出し正解率が100％だと今週1週間長袖＆クーラーなしで生活する企画。1時間に1回行われた。
終了したコーナー > SUPER MUSIC PICK!

パーソナリティが気になる曲を紹介するコーナー。未発売・発売未定の曲が流れることもある。たまに音楽アーティストからのコメントが流れる。全国放送終了と同時にこのコーナーも終了した。
終了したコーナー > Artiste is FINE!

2006年6月から始まった、音楽アーティストが1ヶ月間10分ほど担当するコーナー。全国放送と同時に終了した。
2006年6月 - 椿屋四重奏
2006年7月 - 竹仲絵里
2006年8月 - 玉置成実
2006年9月 - Sister Q
2006年10月 - MAY'S
2006年11月 - 水樹奈々
2006年12月 - CLIFF EDGE
2007年1月 - LACCO TOWER
2007年2月 - 一十三十一
2007年3月 - LOST IN TIME
特別企画

FINE!!かるた
リスナーでT-FINE!オリジナルのかるたを作ろうという企画。「あ〜わ」まで、リスナーから読み札を募集し、その中からパーソナリティーが1つ選び出す。選ばれたリスナーには「FINEかるた」がプレゼントされる。
2007年10月21日より開始し、11月11日にすべて決定した。
特番 > 年忘れ！〜2007 T-Fine特番SP

2006年12月31日19：00~25：00(計:6時間)
「2006!T-Fine的☆紅白TOP20！」
パーソナリティ2人が今年ハマった曲をそれぞれ20曲紹介した。
聴衆者（FMTAROエリア）がネットの専用フォームで投票を行い、どちらのパーソナリティの選曲が良かったかを競った。
コミュニティFMとしては珍しい、ネット配信放送を行った。
特番 > 裏ファイン〜キセノンフラッシュ

2007年12月31日22:00〜2008年1月1日1:00（計:3時間）
パーソナリティー2人が2007年にリリースされた曲の中で特に好きな曲を10曲をランキング形式で発表し、ランキング内の曲が二人で何曲かぶっているかを聴取者に当てさせた。この特番もまた、らじろぐでネット配信放送された。
微分同相写像

数学において、微分同相写像（びぶんどうそうしゃぞう、英: diffeomorphism）は滑らかな多様体の同型写像である。それは1つの可微分多様体を別の可微分多様体に写す可逆関数であって、関数と逆関数が両方滑らかであるようなものである。
正方形から自身の上への微分同相写像の下での、正方形上の長方形格子の像。
定義

2 つの多様体 M と N が与えられたとき、可微分写像 f: M → N は全単射かつ逆写像 f−1: N →  M も可微分なとき微分同相（写像） (diffeomorphism) と呼ばれる。この関数が r 回連続微分可能であれば、f は Cr（級）微分同相（写像） (Cr-diffeomorphism) と呼ばれる。
2 つの多様体 M と N が微分同相 (diffeomorphic) である（記号では通常 ≃）とは、M から N への微分同相写像 f が存在するということである。それらが Cr 微分同相 (Cr diffeomorphic) であるとは、それらの間の r 回連続微分可能な全単射が存在して逆写像もまた r 回連続微分可能であるということである。
多様体の部分集合の微分同相写像

多様体 M の部分集合 X と多様体 N の部分集合 Y が与えられると、関数 f: X → Y は次のとき滑らか (smooth) であると言われる。すべての p ∈ X に対して p のある近傍 U ⊂ M と滑らかな関数 g: U → N が存在して制限が一致する  g_{|U\cap X}=f_{|U\cap X} （g は f の拡張であることに注意）。全単射、滑らか、かつ逆関数も滑らかなとき、f は微分同相写像 (diffeomorphism) であると言う。
局所的な記述

モデル例。 U, V が Rn の連結開部分集合であって V は単連結なとき、可微分写像 f : U → V が微分同相写像 (diffeomorphism) であるとは、それが固有写像であり微分 Dfx : Rn → Rn が各点 x ∈ U において全単射であるということである。
Remark 1. 関数 f が（その微分が各点で全単射という条件だけのもとでは）大域的に可逆であるためには V が単連結であることは本質的である。例えば、複素平方関数の「実化」
を考えよう。すると f は全射であり
を満たすので Dfx は各点で全単射だが f は可逆でない、なぜなら単射でないからだ、例えば f(1,0) = (1,0) = f(−1,0)。
Remark 2. （微分可能関数に対して）各点での微分
は線型写像であるから well defined な逆関数を持つことと Dfx が全単射であることは同値である。Dfx の行列表現は i-行目と j-列目の成分が  \partial f_{i}/\partial x_{j} であるような一階偏微分の n × n 行列である。しばしばこのいわゆるヤコビ行列を明示的な計算に対して使う。
Remark 3. 微分同相写像は同じ次元の多様体間でなければならない。仮に f が n 次元から k 次元に行っていると想像しよう。n < k であれば Dfx は全射にはなり得ず n > k であれば Dfx は単射にはなり得ない。なのでどちらの場合にも Dfx は全単射にならない。
Remark 4. Dfx が x において全単射であれば f は局所微分同相写像 (local diffeomorphism) であるという（なぜならば連続性によって x に十分近いすべての y に対して Dfy もまた全単射になるからである）。
Remark 5. 次元 n から次元 k への滑らかな写像が与えられると、Df (resp. Dfx) が全射であれば、f は沈めこみ (submersion) (resp. 局所沈めこみ (local submersion)) と言い、Df (resp. Dfx) が単射であれば f ははめ込み (immersion) (resp. 局所はめ込み (local immersion)) と言う。
Remark 6. 可微分全単射は微分同相とは限らない、例えば f(x) = x3 は R から自身への微分同相ではない、なぜならば微分が 0 において消える（したがって逆関数が 0 において微分可能でない）からである。これは微分同相でない同相写像の例である。
Remark 7. （f が可微分多様体の間の写像であるとき）f が微分同相写像であることは f が同相写像であることよりも強い条件である。微分同相写像に対して f とその逆関数が可微分である必要がある。同相写像に対しては f とその逆関数が連続であることを要求するだけである。したがってすべての微分同相写像は同相写像であるが、逆は間違いである： すべての同相写像が微分同相写像であるわけではない。
さて f : M → N は座標チャートにおいて上の定義を満たすとき微分同相写像 (diffeomorphism) と呼ばれる。より正確には、協調的な座標チャートによって M の任意の被覆を選び、N についても同じことをする。φ と ψ をそれぞれ M と N 上のチャートとし、U を φ の像とし V を ψ の像とする。このとき条件は写像 ψfφ−1 : U → V が（意味を持つときにはいつでも）上の定義の意味で微分同相写像であるというものである。2つの与えられたアトラスのチャート φ, ψ のすべての対に対してそれを確認しなければならないが、一度確認されてしまえば、任意の他の協調的なチャートに対しても正しくなる。再び次元は一致しなければならないことがわかる。
例

任意の多様体は局所的にパラメトライズできるから、R2 から R2 へのいくつかの明示的な写像を考えることができる。
f(x,y)=(x^{2}+y^{3},x^{2}-y^{3})
g(x,y)=\left(a_{0}+a_{1,0}x+a_{0,1}y+\cdots ,\ b_{0}+b_{1,0}x+b_{0,1}y+\cdots \right)
h(x,y)=\left(\sin(x^{2}+y^{2}),\cos(x^{2}+y^{2})\right)
微分同相写像の群

M を第二可算かつハウスドルフな可微分多様体とする。M の微分同相写像群 (diffeomorphism group) は M から自身へのすべての Cr 微分同相写像の群であり、Diffr(M) あるいは r がわかっているときには Diff(M) と表記される。これは（M が 0 次元でなければ）局所コンパクトでないという意味で「大きい」群である。
微分同相写像の群 > 位相

微分同相写像群は2つの自然な位相、弱位相と強位相を持つ (Hirsch 1997)。多様体がコンパクトなとき、これらの2つの位相は一致する。弱位相は必ず距離化可能である。多様体がコンパクトでないとき、強位相は「無限遠における」関数の振る舞いを捉え、距離化可能でない。しかしなおベール空間ではある。
M 上のリーマン計量を固定して、弱位相は K が M のコンパクト部分集合を動くときの計量
の族によって誘導される位相である。実際、M は σコンパクトであるから、和集合が M であるような Kn のコンパクト部分集合の列が存在する。そして
と定義する。
弱位相を備えた微分同相写像群は Cr ベクトル場の空間に局所同相である (Leslie 1967)。M のコンパクト部分集合上、これは M 上のリーマン計量を固定してその計量に対する指数写像（英語版）を用いることによって従う。r が有限で多様体がコンパクトであれば、ベクトル場の空間はバナッハ空間である。さらに、このアトラスの1つのチャートから別のチャートへの変換関数は滑らかであり、微分同相写像群はバナッハ多様体（英語版）になる。r = ∞ あるいは多様体がσコンパクトであれば、ベクトル場の空間はフレシェ空間である。さらに、変換関数は滑らかであり、微分同相写像群はフレシェ多様体（英語版）になる。
微分同相写像の群 > リー代数

特に、M の微分同相写像群のリー代数は M 上のすべてのベクトル場からなり、ベクトル場のリーブラケット（英語版）を備えている。幾分形式的に、これは空間の各点における座標 x に小さい変化を加えることによってわかる：
なので無限小生成元はベクトル場である