stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
広島電鉄3000形電車
市内線運用

1998年に市内線への移籍が決まり、宇品線で運用を開始した。2023年6月現在は、千田車庫所属。
冷却不足が指摘されていた冷房装置の交換 - 従来の直流600V駆動の冷房装置を撤去して、三菱電機製集中形冷房装置CU77を各車体屋根上に1台ずつ設置した。同時に車内天井に設置されていたバス用エバポレータを撤去して、天井中央部にラインフロータイプの送風ダクトを設置した。
冷房用以外の低圧電源を供給していた電動発電機（MG）を撤去して、冷房用電源兼用の静止形インバータ（SIV）をC車に設置。
機器の老朽化が進み、1000形の導入が進んだ2015年7月に3005編成・3006編成が運用離脱して廃車となった。この2編成は廃車後、同時に廃車された750形の一部とともにミャンマー国鉄に譲渡され、3006編成はTCE3001として2016年1月10日よりヤンゴンでの運用が開始されたが、2021年3月現在は運行休止にされている。
また2018年より5200形の導入、3950形、3800形の千田への転属により残った5編成(3002〜3004.3007.3008)にも廃車が始まり、2024年5月現在3003号1本が在籍しているが、荒手車庫に休車処置の上、留置されている。
イルミネーション電車

ひろしまドリミネーションの一環として3006号がイルミネーション電車として運転された。イルミネーションが点灯するのは夕方からで、昼間は非点灯の状態で運転されていた。
広島電鉄1300形

| 広島電鉄1300形電車> 基本情報 |
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製造所:  汽車製造
主要諸元
編成:  2車体3台車連接固定編成
軌間:  1,435 mm
編成定員:  130（着席 34）人
編成重量:  22.20t
全長:  18,400 mm
全幅:  2,400 mm
全高:  3,940 mm
台車:  KS-117
主電動機:  TDK534-A
駆動方式:  吊り掛け式
編成出力:  45kw×4
備考:  全金属製 両数：2編成4両 スペックデータ、各車状況は『広島の路面電車65年』P.180,181に基づく
テンプレートを表示
広島電鉄1300形電車（ひろしまでんてつ1300かたでんしゃ）は、1976年に西日本鉄道福岡市内線より広島電鉄に移籍し、以前在籍していた路面電車車両である。
西鉄時代に旧1301形だった、現在の3007・3008号のAB車の広島電鉄入線当初は、小改造で1300形として1976年1月に竣工し運用された。1305ABと1306ABの2編成が登場した。広電入線時に改造されたのは以下の点である。
塗色を西鉄色から広電直通色のオリエントピーチの地色にライトベネチアンレッドの帯に変更。
前照灯を腰部から屋根上に移動、シールドビーム2灯化。
直通灯の設置。
パンタグラフの増設。
後部出入り口横の窓をスライド化。
1981年に3000形3007・3008AB車に再改造されて消滅した。
各車状況

特記がない場合を除き、2024年5月現在の状態を示す。
| 車両番号 | 広電竣工 | 所属車庫 | 塗装色 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 3001 | 1979年12月30日 | 1992年12月廃車 | - | 解体(解体場所は不明) |
| 3002 | 1979年12月30日 | 2021年3月廃車 | - | 荒手車庫にて解体 |
| 3003 | 1980年12月30日 | 千田車庫 | 標準色 | 休車 荒手車庫留置 |
| 3004 | 1980年12月30日 | 2020年4月廃車 | - | 江波車庫にて解体 |
| 3005 | 1981年1月31日 | 2015年7月廃車 | - | ミャンマーへ譲渡 2016年7月より路線そのものが運休、使用停止 |
| 3006 | 1981年3月31日 | 2015年7月廃車 | - | ミャンマーへ譲渡 2016年7月より路線そのものが運休、使用停止 |
| 3007 | 1981年7月16日 | 2021年3月廃車 | - | 元1300形。 1300形としての竣工は1976年1月31日 江波車庫にて解体 |
| 3008 | 1982年6月30日 | 2019年4月廃車  | - | 元1300形。 1300形としての竣工は1976年1月31日 荒手車庫にて解体 |
各車状況 > 改造前後の車両番号の関係

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譲渡前: 譲渡後
1204A・1204B・1208A: 3001ACB
1209A・1209B・1207A: 3002ACB
1206A・1206B・1203A: 3003ACB
1201A・1202B・1202A: 3004ACB
1101A・1101B・1102A: 3005ACB
1201B・1102B・1203B: 3006ACB
1305A・1207B・1305B: 3007ACB
1306A・1208B・1306B: 3008ACB
各車状況 > 福岡時代データ

| 0 | 1 | 2 | 3 |
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| 車両番号 | 西鉄竣工 | 製造会社 | 備考 |
| 1101AB | 1954年7月 | 汽車製造 |  |
| 1102AB | 1954年7月 | 汽車製造 |  |
| 1201AB | 1962年8月 | 日立製作所 |  |
| 1202AB | 1962年8月 | 日立製作所 |  |
| 1203AB | 1963年6月 | 日立製作所 |  |
| 1204AB | 1963年6月 | 日立製作所 |  |
| 1206AB | 1963年6月 | 日立製作所 |  |
| 1207AB | 1963年6月 | 日立製作所 |  |
| 1208AB | 1963年9月 | 汽車製造 |  |
| 1209AB | 1963年9月 | 汽車製造 |  |
| 1305AB | 1964年8月 | 汽車製造 |  |
| 1306AB | 1964年8月 | 汽車製造 |  |
各車状況 > ミャンマー譲渡後

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譲渡前: 譲渡後
3005ACB: 
3006ACB: TCE3001ATB
ライトアップ車両　2002年11月撮影
3003 全面ラッピング電車
ダビド・ヒル

ダビド・ヒル・モエダノ（David Gil Mohedano、1994年1月11日 - ）は、スペイン・マドリード出身のサッカー選手。カディスCF所属。ポジションはゴールキーパー。
モンスター・パニック

| モンスター・パニック |
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 Humanoids from the Deep
監督:  バーバラ・ピータース（英語版） ジミー・T・ムラカミ（追加撮影）
脚本:  フレデリック・ジェームズ
原案:  フランク・アーノルド マーティン・B・コーエン（英語版）
製作:  マーティン・B・コーエン ハント・ロウリー
製作総指揮:  ロジャー・コーマン
出演者:  ダグ・マクルーア ヴィック・モロー アン・ターケル シンディ・ワイントローブ
音楽:  ジェームズ・ホーナー
撮影:  ダニエル・ラカンブル
編集:  マーク・ゴールドブラット
配給:   ニューワールド・ピクチャーズ  ユナイト映画
公開:   1980年5月16日  1980年10月4日
上映時間:  80分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  ＄2,500,000
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『モンスター・パニック』（Humanoids from the Deep ,別題：Monster）は、1980年製作のアメリカのホラー映画。
概要

漁村を襲撃するヒューマノイドの群れと、それに立ち向かう人々の攻防を描いたパニック要素のあるホラー映画である。本作には、後に『ターミネーター』シリーズ3作や『エイリアン2』、『アルマゲドン』を製作することになるゲイル・アン・ハード、『タイタニック』の楽曲でアカデミー賞を始め、数々の映画賞に輝いたジェームズ・ホーナー、『レイダース/失われた聖櫃』、『グレムリン』に参加し、『ザ・フライ』でアカデミーメイクアップ賞を受賞したクリス・ウェイラス、『ハウリング』や『遊星からの物体X』、『ザ・グリード』等の特殊メイクを手がけるロブ・ボッティンら、錚々たる顔ぶれが参加している。ヒューマノイドのデザイン、造型を担当したボッティンは、ヒューマノイドのスーツアクターも兼任しているが、本編のクレジットには記載されていない。
あらすじ

サケ漁が主要産業であるカリフォルニア州の港町ノヨ（英語版）。漁業組合の代表ハンク・スラテリーは、巨大企業キャンコの缶詰工場を誘致して町を復興させようと躍起になっている。人々が毎年恒例の「サーモン・フェスティバル」の準備に追われている頃、漁船の網に大きな獲物が引っかかった。船員の息子が海に落ち、その網の獲物に襲われたため、乗組員が信号拳銃を使おうとしたところ、先ほど少年が甲板にこぼしたガソリンに引火させてしまい船は爆発炎上した。その様子をジム・ヒルと妻のキャロルが目撃する。
翌日、ジムの家の飼い犬が殺され、浜辺で惨たらしい死体になっていた。ペギーとジェリーのカップルが泳ぎに出かけると、ジェリーは全身緑色の恐ろしいヒューマノイドの爪で引き裂かれ、さらに怪物はペギーのビキニを剥ぎ取って彼女に襲いかかった。さらに別の日、カップルのビリーとベッキーがビーチに設置したテントの中でセックスを始めようとしたところ、人型の緑色のヒューマノイドはビリーを惨殺し、全裸のベッキーに背後から覆いかぶさった。
キャンコ社の顧問を務める海洋生物学博士スーザン・ドレイクとジム、そしてインディアンの青年ジョニー・イーグルの3人は、行方不明者を探すうちに、複数の目撃例があった海の怪物の住み家らしき場所を発見。ジョニーたちは襲ってきた体長２メートルほどのヒューマノイド複数を銃で倒し、裸のまま捕らえられていた放心状態のペギーを救出した。キャンコ社が開発した成長ホルモン促進剤DNA5（ディーエヌエー・ファイブ）を投与した実験用サケ3000匹が誤って海に流れてしまい、それを捕食した古代魚が一世代で人型に進化したのだろうとスーザンは考え、ヒューマノイドはより強い種になるために人間の女性と交尾していると推測する。
多くの人々で賑わうサーモン・フェスティバルの夜、上陸したヒューマノイドの群れは男性を殺して女性を犯し、町は阿鼻叫喚と化す。ジムとスーザンは湾にガソリンを撒いて火を放ち、退路を断たれた陸地のヒューマノイドも次々と住人たちに退治される。ハンクも身を挺して、少女を怪物から守った。一夜明けて負傷者たちが搬送される中、ジムはスーザンが研究所に戻ったと聞かされる。ヒューマノイドたちの巣で保護されたペギーは、彼らとの交尾を通じてDNA5の成分を持つ精液を射精され続けた結果、救出されてからわずか数日で出産の時が迫っていたのだ。スーザンが分娩台のペギーに膣内から押し出すよう励ましている最中、ペギーの子宮は急激に膨らみ始め。破裂した腹部から顔を出したヒューマノイドと人間の混血児が鳴き声をあげた。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> TBS版 | 日本語吹替>  |
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| ジム・ヒル | ダグ・マクルーア | 玄田哲章 |  |
| ハンク・スラテリー | ヴィック・モロー | 田中信夫 |  |
| スーザン・ドレイク | アン・ターケル | 高畑淳子 |  |
| ジョニー・イーグル | アンソニー・ペーニャ（英語版） | 安原義人 |  |
| キャロル・ヒル | シンディ・ワイントローブ | 榊原良子 |  |
| ジェリー・ポッター　 | ミーガン・キング　 |  |  |
| ペギー・ラーソン | 　リン・シール |  |  |
| ビリー | 　デヴィッド・ストラスマン（英語版） |  |  |
| ベッキー | 　リサ・グレイザー |  |  |
| ヒューマノイド（半魚人） | ロブ・ボッティン、スティーヴ・ジョンソン |  |  |
| その他 | デニース・ガリック エイミー・バーレット ブレック・コスティン ホーク・ハウエル ドン・マクスウェル グレッグ・トラヴィス（英語版） リンダ・シェイン（英語版） | 大木民夫、池田勝 藤本譲、井口成人 塚田正昭、大山高男 伊井篤史、幸田直子 郷里大輔、豊田真治 鵜飼るみ子、島香裕 古田信幸、羽村京子 |  |
| 日本語版制作スタッフ | 日本語版制作スタッフ | 日本語版制作スタッフ |  |
| プロデューサー | プロデューサー | 熊谷国雄（TBS） |  |
| 演出 | 演出 | 加藤敏 |  |
| 翻訳 | 翻訳 | 岩佐幸子 |  |
| 効果 | 効果 | 遠藤堯雄 桜井俊哉 |  |
| 調整 | 調整 | 前田仁信 |  |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |  |
| 初回放送 | 初回放送 | 1984年5月28日 『月曜ロードショー』 |  |
※日本語吹替はスティングレイから発売されたBlu-rayに収録
スタッフ

監督 - バーバラ・ピータース（英語版）、ジミー・T・ムラカミ
脚本 - フレデリック・ジェームズ}
原案 - フランク・アーノルド、マーティン・B・コーエン（英語版）
製作 - マーティン・B・コーエン、ハント・ロウリー
製作総指揮 - ロジャー・コーマン
美術 – マイケル・アーラー
音楽 - ジェームズ・ホーナー
撮影 - ダニエル・ラカンブル
編集 - マーク・ゴールドブラット
キャラクター・デザイン - ロブ・ボッティン
特殊メイク - マーガレット・プレンティス
特殊メイクアシスタント - スティーヴ・ジョンソン（英語版）、ケン・メイヤーズ
特殊効果 – ロジャー・ジョージ、クリス・ウェイラス
視覚効果 – ジャック・ラビン
制作アシスタント – ゲイル・アン・ハード
字幕 – 高瀬鎮夫
製作

この映画はもともと、『大アマゾンの半魚人』のような古典モンスター映画を、海洋汚染など現代的なテーマでアップデートする脚本として『Humanoids from the Deep』のタイトルで書かれていた。シナリオはロジャー・コーマンの映画会社ニューワールド・ピクチャーズに売却され、『Beneath the Darkness』として映画化されることになった。
当初この映画はジョー・ダンテに監督のオファーが出されたが、コーマンのプロデュースで『ピラニア』を製作したばかりのダンテは、内容が似ているために辞退。代わりにニューワールド・ピクチャーズで様々な役職を務めていたバーバラ・ピータース（英語版）が監督を引き受けた。当時の彼女は病気から回復中で、他の仕事を見つけることが出来なかったのだ。バーバラ・ピータースは全米監督協会に入会したばかりだったが、ニューワールドは協会に加盟していなかったため、ピータースはこの映画の製作で1万5000ドルの罰金を科されてしまった。
特殊メイクアーティストのロブ・ボッティンがこの映画に雇われた時、コーマンは彼に「素晴らしいアイデアがあるんだ。クリーチャーの赤ん坊が女性の膣内から出てくるんじゃなく、直接腹を破って外に飛び出すんだよ。これは新しい。誰もやったことがない」と話した。それは『エイリアン』のチェストバスターでやったネタだと知っていたボッティンは、コーマンが本気で言っているわけじゃないと思い「そうですね、それは新しいアイデアだ、うん」と気のない返事をした。しかしコーマンがそのカットを本気で撮ろうとしていることを知ったボッティンが「僕は家から一歩も出ませんよ。自分のガレージでなら仕事をやるけど」と言うと、コーマンもプロデューサーも「ああ、勿論いいとも」と返事をしたので、取り組まざるを得なくなった。ヒューマノイドの赤ん坊が腹を突き破るショットはボッティンが担当した。
撮影

撮影は1979年10月に開始された。主なロケーションはカリフォルニア州のメンドシーノ、フォートブラッグ、ノヨ（英語版）の各町で行なわれた。1979年12月12日の『バラエティ』誌の記事では、製作費150万ドルのこの映画は、以前は『Humanoids Up from the Depths』というタイトルだったと報じられた。伝えられるところによると、この映画はユナイテッド・アーティスツへの海外配給権の先行販売で資金が調達されたという。1980年4月9日の『ハリウッド・リポーター』誌では、映画の予算は300万ドルに近かったと述べられている。撮影に取りかかる前に、製作総指揮のコーマンは監督のピータースに「この怪物は男を皆殺しにし、女はレイプする」と伝え、彼女は「分かりました」と答えたという。
シンディ・ワイントローブのシャワーシーンを撮る準備をしている時、プロデューサーは彼女にバストを出してくれるか確認したところ、デビュー作で裸になることに気が進まなかったワイントロープは断った。プロデューサーは、シャワーカーテンの後ろに彼女よりもっと豊満な胸の代役を置いて撮影し、編集で組み込んだ。完成した映画を観たワイントロープは恥ずかしさでショックを受け、会う人ごとに「あの裸のシルエットは私じゃないの」と弁解する羽目になった。数十年後にDVDがリリースされる際、メイキング映像のインタビューに答えて、今では冗談のネタに出来ると話した。ピータースの編集版を観たアン・ターケルは「良質な映画で、映像も美しかった。俳優陣も全員素晴らしかったです」と話していた。
祭りの会場がパニックになるクライマックスで、銃で撃たれるヒューマノイドは、ロブ・ボッティンの特殊メイクチームの一員スティーヴ・ジョンソン（英語版）が演じた。スティーヴの談話によると、監督のピータースは彼の演技をとても気に入ってくれたという。クリーチャーのスーツは3着しか作られなかったが、編集のおかげで、サーモン・フェスティバルにヒューマノイドの大群が押し寄せる効果を出している。
追加撮影

ピータースが撮った素材を見た編集担当のマーク・ゴールドブラットは、ヒューマノイドが人を襲う見せ場で必要な怖さもスリルも足りないと思い、フィルムを観る前のコーマンに「問題がある」と報告した。ゴールドブラットは本編をタイトに編集してテンポをあげつつ、シーンごとに足りない要素を調べて行った。ゴールドブラットから「問題点を何とかしよう」と相談された特殊効果スタッフのクリス・ウェイラスも、「分かっているよ、やるだけさ」と返事をした。ピータースの映画には、想定される客を満足させるために必要な要素が欠けていると感じたコーマンは、ピータースとエクスプロイテーション映画に求められるものについて話し合った。ポストプロダクションの段階では、男性キャラクターの死の描写に良い仕事ぶりが伺えたが、女性キャラクターがヒューマノイドに犯されるシーンはシルエットのみになったり、行為が始まる前にカットが切り替わった。上映できるか心配になるほど男性が残酷な殺され方をしている一方で、女性がクリーチャーに襲われる描写は、岩陰に隠したり行為を仄めかす程度で、「男女の考え方の違いを実感した」とコーマンは語っている。
急遽、本作の助監督を務め、のちに『勇者ストーカー（英語版）』の監督・製作を務めるジェームズ・スバーデラッティと、男性監督のジミー・T・ムラカミを雇って第2班（英語版）を編成し、ヒューマノイドが全裸の女性と交尾する描写や、流血などの過激なシーンを撮影した（ムラカミはノンクレジット）。もともと「コーマンの映画にしては、大人し過ぎる」と感じていたスバーデラッティは、この手の映画に盛り込まれるべき、セクシーな場面もモンスターの襲撃場面も足りてないと思っていたのだ。
追加撮影された生々しいセックスとバイオレンスは、誰にも知らされず巧妙にもとの撮影素材に統合し、編集された。これは『Beneath the Darkness』の仮題で映画を制作していた多くの人に伝えられておらず、タイトルを変えて公開された映画の内容に衝撃と怒りを与えた。試写に参加したロサンゼルス・タイムズの記者は、会場の様子を以下のように伝えている。
私は女性スタッフの顔を見た。上映開始前は喜びと温かさに満ちていた人が、今はほとんど床を見つめている。中には怒りや嫌悪感を露わにしている人もいた。この表情は、私が最近よく目にする女性の表情だ。私はそれを“デスペラード・ルック”と呼んでいる。怒りや恨みよりも深い、それは裏切りの表情だ。彼女たちは皆、ある意味、裏切りに関する本を書けそうな顔をしていた。
「私は女性がモンスターに性的暴行をされる映画を作った覚えはありません」とピータースは語り、「私や、この映画に関わった全ての女性にとって不快なものです」と付け加えた。「私はヌードを撮ること自体に反対しているんじゃありません。でもそれはストーリーに組み込まれていることに限ります。レイプや女性への暴力、品位を落とすようなものは撮ったことがない。私は本当に頭に来ています」と、ピータースは怒りを露わにした。
アン・ターケルは、109ページの脚本の80ページ目までヒューマノイドが登場しない、純粋なSFストーリーに出演する契約をしたはずだと不満を漏らした。また、アクションと露出度の高い女性たちのために自分の演技がカットされたと主張した。追加撮影のシーンを観たターケルは、自分の名を映画から外して欲しいと頼んだが拒否され、テレビのトーク番組でコーマンのやり方を非難した。彼女は自分が出演を依頼された映画とは似ても似つかないとして、映画俳優組合に映画の公開を中止するよう請願したが、組合は脚本の変更に関する権限が俳優の契約に含まれていなかったため却下した。ピータースが撮影済みの、キャラクターの根幹に関わる部分や台詞もいくつか削除されており、ピータースも自分の名前を外して欲しいと頼んだ。コーマンは、クレジットのやりなおし費用を負担するのなら応じると言ったが、彼女がこの支払いを拒否したために、経歴に汚点を残すことになってしまった。
ヒューマノイドに犯されるペギー役のリン・シールは、1975年7月の『プレイボーイ』誌の“今月のプレイメイト”だったので、ビキニを剥ぎ取られて裸になることに抵抗がなかった。しかし12月のビーチの撮影と、身体にまとった泥はとても冷たかったという。また、ヒューマノイドにテントを襲撃されるベッキー役のリサ・グレイザーは、初めての映画出演で全裸になった。特殊メイクのアシスタントスタッフだったケン・メイヤーズは、朝７時にメイク道具を持って浜辺の撮影に赴き、寒さで紫色になってたグレイザーの唇がピンク色に見えるように戻した。ミス・サーモン役のリンダ・シェイン（英語版）がトップレスで出てくる場面を含め、彼女の出演シーンは全て、もっとヌードが必要だと判断したコーマンが第2班監督に撮らせた追加撮影パートである。映画初出演のリンダは、多くの男性スタッフの前でビキニトップを外すのは非常に緊張したが、他の女性キャストのようにヒューマノイドの交尾相手じゃなくて良かったと語った。
サウンド・トラック

音楽は、大学院を卒業したばかりで業界でのチャンスを模索していた、当時26歳のジェームズ・ホーナーが担当。ホーナーにとっては、ロジャー・コーマン製作の『ジュラシック・ジョーズ』、『赤いドレスの女（英語版）』（※共に日本未公開）に続く、3本目の映画音楽の仕事だった。『モンスター・パニック』の仕事を8,000ドルから10,000ドルのギャラで請けたホーナーだったが、コーマンのニューワールド・ピクチャーズで仕事を続けたことは彼に大きな幸運をもたらし、ロン・ハワードやジェームズ・キャメロンなど、後の共同制作者数名と知り合うきっかけになった。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 全作曲: ジェームズ・ホーナー。 | 全作曲: ジェームズ・ホーナー。 | 全作曲: ジェームズ・ホーナー。 | 全作曲: ジェームズ・ホーナー。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | パフォーマー | 時間 |
| 1. | 「Main Title」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:23 |
| 2. | 「The 'Buck-O'」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 3:40 |
| 3. | 「Unwelcome Visitor」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:02 |
| 4. | 「Night Swim」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 1:47 |
| 5. | 「Jerry and Peggy」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 0:53 |
| 6. | 「Trip Upriver」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 1:56 |
| 7. | 「The Humanoids Attack」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:49 |
| 8. | 「Jerry's Death」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:02 |
| 9. | 「Search for Clues」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 1:52 |
| 10. | 「Strange Catch」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 1:02 |
| 11. | 「The Grotto」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 3:16 |
| 12. | 「Night Prowlers」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:03 |
| 13. | 「Final Confrontation」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 3:01 |
| 14. | 「Aftermath and New Birth」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:18 |
| 15. | 「End Titles」 |   | ジェームズ・ホーナー | ジェームズ・ホーナー | 2:10 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 33:14 |  |  |
興行

この映画は、ニューワールド・ピクチャーズにとってそこそこの成功を収めた。1980年5月までに130万ドルのレンタル料を稼ぎ、その後さらに、250万ドルの収益をあげた。コーマンは「私が製作した怪物モノの中では、最も成功した作品のひとつだ」と話している。
評価

『タイムアウト』誌のポール・テイラーは「監督の性別に関わらず、エクスプロイテーション映画の反女性的傾向を、これほど露骨に支持する作品はなかなか見つからないだろう。ここで描かれるミュータントは、『大アマゾンの半魚人』の性的前提をさらに進めて、強姦の衝動に駆り立てている」と書き、「ジョー・ダンテの『ピラニア』のようなユーモアも全くないこの作品は、全体的に不快な映画になっている」と批判した。
『ロサンゼルス・タイムズ』誌は、「田舎町の人々を軽蔑することなく描写する真摯なピータース監督の才能」と「興味深く様式化された、流れるような撮影方法」を賞賛したが、「物語のトーンに一貫性がない、滅茶苦茶なモンスター・ホラー」と評した。
ジャーナリストのフィル・ハーディ（英語版）の著書『オーラム映画百科事典:ホラー（英語版）』には「ピータース監督の許可なく、セックスと暴力シーンが追加編集された」と記され、「土地や環境を奪われたインディアンについての厳粛な考察が重くのしかかっているように、この作品はまるで最初から絶望的な状況であったかのように見える」と述べている。
ナサニエル・トンプソンは自身のWebサイト『モンド・デジタル』で「コーマンが映画にさらなる刺激を与えるために追加した、露骨なヌードにピータース監督は一切関わっていないが、スラッシャー映画ブームが勢いを増していた当時の客層の要求を考えると、手直しは理にかなっている」とし、「独特のユーモアの欠如とありきたりな映像スタイルにより、少なくとも町全体が半魚人に破壊される大フィナーレまで完全な傑作にはならない。50年代のモンスター映画のファンだが、もう少しその先を行って欲しかったと思うような人には、この映画はぴったりだ」と、コーマンによる追加編集を肯定的に評した。
マイケル・J・ウェルドンは著書、『サイコトロニック映画百科事典（英語版）』の中で「『大アマゾンの半魚人』にインスパイアされた怪物が多数登場するこの映画は、テンポの速いスリラー描写と女性のレイプシーンに不快感を覚えた人が多かった。ただ、好むと好まざるとに関わらず、この映画はヒットしたし、決して退屈な作品ではない」と述べた。
映画評論家のR.L.シェイファーは「『モンスター・パニック』は、凶暴な海の怪物が海岸にやって来て、犬を殺し、男を引き裂き、女と交尾して種族を繁殖させるという映画です。勿論、馬鹿げていて搾取的ですが、特にグロテスクな映画好き、ロジャー・コーマンファン、カルト映画愛好家にとっては、観ていて楽しい映画でもあります。ヒューマノイドは観客の血まみれの期待に応え、何年も経った今でも感動を与え続けています」と絶賛して、10点中7点を付けた。
レビュー収集サイトのRotten Tomatoesでは、11件のレビューに基づき55％の支持を受けており。IMDbの平均評価は10点満点中5.7となっている。
映像ソフト

モンスター・パニック　2003年12月26日発売（キングレコード）¥4,378　※レンタル版あり
モンスター・パニック DVD-BOX（『ピラニア』、『スペースインベーダー』、『モンスター・パニック』の三枚組）2003年12月26日発売（キングレコード）¥11,000
モンスター・パニック 2006年1月25日発売（キングレコード）¥2,750（2006年4月28日まで期間限定で生産された廉価版）
モンスター・パニック Blu-ray Disc  2018年2月23日発売（スティングレイ）¥5060（※日本語吹替版を初収録）
リメイク

ロジャー・コーマンがビデオ配給のために設立した会社コンコルド・ニューホライズン（英語版）の製作で、1996年にTVムービーとしてリメイクされた。コーマンが製作総指揮を務めているほか、オリジナル版のキャストから唯一、グレッグ・トラヴィス（英語版）が出演した。リメイク版ではセックスや暴力の表現が大幅に抑えられている。日本では徳間ジャパンコミュニケーションズから『D.N.A.V』（ディー・エヌ・エー・ファイブ）の邦題でビデオソフトがリリースされた。ビデオパッケージの裏に“『ザ・グリード』、『ロボコップ』のロブ・ボッティンが生み出したD.N.A.クリーチャー大量出現！“と書かれているが、ボッティンは参加しておらず、サーモン・フェスティバルのヒューマノイド襲撃シーンが『モンスター・パニック』から多く流用されている。
ロジャー・コーマン
アン・ターケル
トンネル抜けたら三宅坂

| トンネル抜けたら三宅坂 |
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ジャンル: ギャグ漫画
漫画
原作・原案など: 森高夕次
作画: 月子
出版社: 小学館
掲載誌: ビッグコミックスペリオール
発表期間: 2012年第22号 - 休載中
巻数: 既刊2巻（2014年4月現在）
テンプレート - ノート
『トンネル抜けたら三宅坂』（トンネルぬけたらみやけざか）は、原作：森高夕次、漫画：月子による日本の漫画作品。『ビッグコミックスペリオール』（小学館）にて連載中。2012年22号から連載開始。 2014年14号に掲載された後は休載している。
概要

一見すると美少年だが、実はとてつもない性欲を持った変態少年が巻き起こすギャグ作品。2000年9月に創刊され、同年11月に廃刊となった『コミックバウンド』（スクウェア・エニックス）に掲載されていた同名タイトルの漫画のリメイク作品で（当時の作者は『原作：森高夕次』『漫画：藤代健』）、原作者である森高の強い希望により「チャレンジ復活連載」として、漫画執筆者を変更しリメイクしている。
『ビッグコミックスペリオール』2014年4号を以て「第一部」が終了。2014年9号より毎号連載のショートストーリーに変更された「第二部」がスタートしたが、2014年14号にて再開不定の休載が発表されている。
単行本

原作：森高夕次、漫画：月子 『トンネル抜けたら三宅坂』 小学館〈ビッグコミックス〉、既刊2巻
2013年9月4日発行、2013年8月30日発売 ISBN 978-4-09-185398-1
2014年4月2日発行、2014年3月28日発売 ISBN 978-4-09-186158-0
脚注・出典

↑  森高夕次原作「トンネル抜けたら三宅坂」月子の作画で復活コミックナタリー・2012年10月26日、2013年9月30日観覧
↑  第1巻第1話
| 表 話  歴ビッグコミックスペリオール連載中の漫画作品 （2025年1月10日現在） |
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通常連載:  味いちもんめ -継ぎ味-  永世乙女の戦い方  大人の青春くん  ガイシューイッショク!  機動戦士ガンダム サンダーボルト  劇光仮面  サラセニア  地蔵癒し  スーパーボールガールズ  住みにごり  セイ少女黙示録 ですぺあ  ダーリンは80歳  太陽と月の鋼  トリリオンゲーム  名前のない病気  バンプアー  フールナイト  フットボールネーション  編集の一生  瞬きの音  らーめん再遊記  れんげとなると！ 
隔号連載:  MUJINA IN TO THE DEEP 
不定期掲載 シリーズ連載:  ボクらはみんな生きてゆく！〜狩りと漫画の二足のわらじ篇〜  むかしのはなし 
休載中:  銀平飯科帳  たかが黄昏れ  トンネル抜けたら三宅坂  MOONLIGHT MILE
アーチェリー (弓術)

『北斎漫画』第六編 著:葛飾北斎
世界遺産イベリア半島の地中海沿岸の岩絵。新石器時代のディアーハンティング（英語版）の様子
南アメリカの鳥の狩猟
Vogelschießen（ドイツ語版）と呼ばれる鳥を模した的を当てる競技の様子
19世紀のイングランドでの女性によるアーチェリーブームを描いた『The Fair Toxophilites（英語版）』
アーチェリー（英語：Archery）とは、弓を使用して矢を射る競技・技術・戦闘方法の事である。
これらの技術は、歴史的に戦争や狩猟に使用されてきたが、今日では競技としてのアーチェリーも行われている。
言語について

アーチェリーは、ラテン語で弓を意味する arcus を語源としている。
歴史

間接的な根拠から、後期旧石器時代から中石器時代ごろまでに弓矢が発明されたと考えられている。古い痕跡として南アフリカ共和国のシブドゥ洞窟（英語版）から骨で作られた矢じりらしいものが見つかっている。ただ、投げ槍のように使っていた可能性もあり弓も見つかっていない為、明確に弓矢の発明の根拠とはなっていない。
ヨーロッパでの最も古い痕跡は後期旧石器時代後期（BC1万年‐BC9000年）のものとみられるドイツのハンブルクから北のStellmoor という場所で見つかった痕跡で、シャフトは松で矢じりは燧石からなり、それらには弓から射られた浅い傷が付いていた。
各国の弓術と使用例

弓術 - 日本の古式弓術について記載
弓道 - 弓術を近代的にしたもの
アラブ弓術（英語版）
中国弓術（英語版）
トルコ弓術（英語版）
→詳細は「騎射」を参照
歴史的に流鏑馬、パルティアンショットなどのように乗用獣から弓を射て移動する戦術が使用された。
弓騎兵
ラクダ騎射兵（英語版）
サジタリー（英語版） - ローマ軍の騎射ユニット
ターゲットアーチェリー
フィールドアーチェリー
インドアアーチェリー
3Dアーチェリー
スキーアーチェリー
射手

射手は、ボウマン（ bowman ）、アーチャー（ archer ）と呼ぶが、専門家・愛好家はトクソフィライト（ toxophilite ）と呼ばれる。トクソフィライトとは、イギリス女王エリザベス1世の語学家庭教師・教訓書家ロジャー・アスカムが1545年に執筆した本のタイトル『 Toxophilus 』から来ている。Toxophilus はギリシャ語から作られた造語で「弓の愛する者」の意であり、さらに接尾辞 ite (～の信奉者)が付いてトクソフィライトとなった。この本は、英語で書かれた初の弓術指南書で、ヘンリー8世に献上された。
16世紀以降マスケット銃が武器の主流となり、18世紀からはノスタルジックな趣味・スポーツとして英国貴族の間で流行することとなった。イギリス各地にアーチェリーの協会が設立され、厳格なルール、仮装、ディナーなどが用意された。また女性も参加するようになり、出会いの場ともなっていった。
オスマン帝国での弓の熟練者には ケマンケシュ（トルコ語：Kemankeş ） の称号が与えれた。
ギリシャ世界では、ギリシャ人の思考的に遠距離兵は王道ではなく、破傷風で苦しんで死ぬのは名誉的な死に方とは考えられず、古代ギリシアの叙事詩『イーリアス』などでは弓を使う人間を軽蔑する様子が見られる。そのため、弓を射るのは下層民のToxotai（英語版）と呼ばれた弓兵か、スキタイ人の傭兵、もしくはギリシャ時代から中世まで精鋭として名高かったクレタ島の傭兵クレタ弓兵（英語版）が弓兵として活躍した。
射手 > 訓練

先のオスマン帝国のケマンケシュや、イギリスのロングボウ兵など各国で弓を扱う兵は重用され、長い月日をかけて各国独自の訓練を行い育成された。その結果、腕の長さが左右で差が出るほどの骨格変化や、軟骨が骨になる骨棘の形成も見られた。
また、モンゴルや日本のように馬やラクダから矢を射かける騎射技術なども発達した。
騎射三物（流鏑馬、犬追物・笠懸）
射手 > 神話

神話や歴史上においても、射手が登場しており、重要な役割を担っていたことが示されている。以下に神話上の名手を示す。
天照大神 - 大暴れした弟が戻ってきた際に、追い返すため、弓矢で武装した。
ケイローン - いて座となった。
ヘーラクレース
后羿 - 太陽を打ち落とした。
黄帝 - 中国神話で弓矢を発明したとも伝えられる。
アルジュナ
ラーマ
オリオン
ニムロド -  狩人の英雄でありアッシリア地方の強力な王
アーラシュ
ハイク・ナハペト -  伝説的なアルメニアの英雄、アルメニア語に翻訳された聖書でオリオン座はハイクとも名前が付けられている。
弓具

→詳細は「弓矢」を参照
リカーブボウ
複合弓(コンポジット・ボウ)
ロングボウ
和弓
コンパウンドボウ - 20世紀に発明された、てこの原理や滑車などの力学と金属やプラスチックなどの新素材を使用した弓。
矢、毒矢、火矢、鏑矢
弓道着
上衣
馬乗袴、行灯袴(女袴)
→詳細は「弓」を参照
押手カケ
弓籠手（英語版）
ゆがけ(弽)
フィンガータブ
サムリング
リリースエイド（英語版）（リリーサー、リリーストリガー）
クリッカー
スタビライザー (アーチェリー)
粉入れ、ギリ粉（松脂）、筆粉（でんぷん） - 弓の滑り止め
箙 (弓術)（英語版）（矢筒）
設備

巻藁 (弓道)
シューティングターゲット（英語版）
三種類の弓の弾き方例 Fig1がメディトレイニアン リリース（地中海式）Fig2がピンチ式、Fig3がモンゴルドロー
矢の名称
世界アーチェリー連盟によってターゲットアーチェリーで使われる標的
徳島県農業協同組合

| 徳島県農業協同組合 |
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統一金融機関コード:  8252
法人番号:  9480005003058 
代表理事組合長:  橋本浩
設立日:  2024年4月1日
組合員数:  約6万9,800人
本店
所在地:  〒770-0011 徳島県徳島市北佐古一番町5-12（JA会館3階）
外部リンク:  https://ja-tokushimaken.or.jp/
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徳島県農業協同組合（とくしまけんのうぎょうきょうどうくみあい）は、徳島県徳島市に本店を置く農業協同組合（JA）。愛称はJA徳島県。
概要

徳島県内に所在する9JA（板野郡、名西郡、アグリあなん、かいふ、徳島北、あわ市、麻植郡、美馬、阿波みよし）が合併し、2024年4月1日に発足。存続法人はJA板野郡。
JA徳島県と称するが大津松茂、徳島市、東とくしま、里浦の4農協は当農協発足時点では合併に不参加である。
沿革

2024年（令和6年）4月1日：徳島県内の9農協が合併し、発足。
親書

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: 「新書」あるいは「信書」とは異なります。
親書（しんしょ）とは、自分（本人）自ら書き相手へ渡す文書を指す。
また、国家元首や政府首脳が相手国の元首や政府首脳に出す文書を指す。
概要

国際法上の明確な定義はないが、首脳自らの名前で送られるため、国際関係で局面を大きく転換する効果を発揮することもある重要な外交ツールと位置付けられている。送り手の首脳による直筆署名が入るため、首脳間の個人的な信頼関係の醸成のために出されるケースが多い。
就任祝いや災害見舞いなど儀礼的な内容である場合、二国間協力での謝意を伝えたり特定の政策について相手国に対して理解を求める等の二国間関係において重要なメッセージを伝える場合に用いられる。
親書を送付する方法としては、本国の外務省幹部から本国に駐在する外国大使館を通じて渡すケース、外国に駐在する特命全権大使が相手国の首脳等に直接届けるケース、政治家が外国訪問の際に特使として携えて相手国の首脳等に直接届けるケースがある。
天皇が外国の元首などに出す「ご親書」は宮内庁の文章専門員が毛筆で書くが、改竄防止のため上下の余白を残さない書き方となっている。
リンク

ご親書・ご親電 - 宮内庁
中村博 (児童文学作家)

中村 博（なかむら ひろし、1928年7月7日- )は、日本の小学校教師、児童文学作家。
東京生まれ。愛媛県出身。1950年日本大学文学部卒。1948年世田谷区立松沢小学校教師となり、78年世田谷区立三宿小学校で退職。東京総合教育センター教育相談員。日本子どもの会会員。日本子どもを守る会会長(1997～2003年)。民話の再話や教育評論などの著作をなした。
著書

『ばけもんじる』久米宏一絵 岩崎書店 新・創作絵本 1978
『子どもらに夢と力を 冒険と感動のある学校生活』労働旬報社 シリーズ日本の教師 1980
『君たちのなやみ相談室 中村博の子ども相談』労働旬報社 1981
『ねこのばけものたいじ 福井県』二俣英五郎絵 第一法規出版 日本の民話絵本　1981
『たのきゅう 香川県』久米宏一絵 第一法規出版 日本の民話絵本 1982
『母と子のなやみ相談室』新日本出版社 1983
『にげだしたおにばんば』石倉欣二絵 ほるぷ出版 幼児みんわ絵本 1985
『自立への旅立ちU君の進路えらび』一声社 1986
『わらでっぽうとよるのみち 群馬県六合村「十日夜」』津田櫓冬絵 リーブル 1991
『とりおいの日 新潟県上越市桑取谷「とりおい」』渡辺享子絵 リーブル 1993
著書 > 共著編

『子ども・教育とテレビ黒書 テレビを子どもの味方にするために』石子順、隅井孝雄、子どもの文化研究所共著 労働旬報社 1976
『東京の民話』編 一声社 1979
玉浦海戦

| 玉浦海戦 |
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戦争：文禄の役
年月日：文禄元年（1592年）5月7日、8日
場所：巨済島の玉浦、および合浦（馬山市）と赤珍浦（統営市）
結果：朝鮮側の勝利
交戦勢力
 豊臣政権:  朝鮮国
指導者・指揮官
玉浦 藤堂高虎 堀内氏善 合浦 不明 赤珍浦 不明: 李舜臣（全羅左水使） 魚泳潭（光陽県監） 権俊（順天府使） 具思稷（加里浦僉使）  李億祺（全羅右水使） 元均（慶尚右水使） 李雲龍（玉浦万戸） 禹致績（永登万戸） 李英男（所非浦権管） 奇孝謹（南海県監）
戦力
玉浦  諸説あり 30隻 または 50隻 合浦 5隻 赤珍浦 13隻: 全羅道水軍 板屋船24隻 挟板船15隻 鮑作船46隻  異説としてこれに亀甲船（亀船）1隻を加える場合もある。 慶尚道水軍 板屋船4隻 挟板船2隻  合計91隻
損害
玉浦  諸説あり 人的被害は不明 13隻焼失 または 26隻焼失 または 40隻焼失 合浦 人的被害は軽微  5隻焼失 赤珍浦 人的被害は軽微  13隻焼失: 軽微 沈没船なし
  文禄・慶長の役  釜山鎮  多大鎮  東萊城  鵲院関  金海城  尚州  忠州  玉浦・合浦・赤珍浦  臨津江  泗川浦  唐浦  唐項浦  龍仁  栗浦  大同江  閑山島  梨峙  第1次錦山  安骨浦  オランカイ侵攻  第1次平壌  海汀倉  第2次平壌  第2次錦山  釜山浦  第1次晋州  第3次平壌  碧蹄館  幸州山城  熊浦  第2次晋州  第2次唐項浦  場門浦・永登浦  漆川梁  南原城  黄石山城  稷山  鳴梁  第1次蔚山城  順天城  第2次蔚山城  泗川  順天  露梁 
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玉浦海戦（ぎょくほかいせん、朝鮮読みで玉浦はオクポ）は、文禄元年（1592年）5月7日、巨済島東側にある玉浦という入江において行われた海戦である。李舜臣、李億祺、元均の三将が率いる朝鮮水軍（朝鮮語版、英語版）は全羅左水営（麗水）より出撃して、停泊中の日本の水軍と輸送船団とを襲撃し、文禄の役における初めての朝鮮側勝利をあげた。
朝鮮水軍は余勢を駆って攻撃を続け、同日中に合浦で、翌日は赤珍浦でも交戦して引き揚げたが、この項ではその合浦と赤珍浦で発生した小海戦についても続けて記述する。
背景

文禄元年4月12日、釜山浦近辺に日本軍が700隻余で上陸すると、当地の慶尚左水使朴泓は山中へ逃亡し、漢城府へと走った。慶尚右水使元均は巨済島から急行したが、日本軍の勢力が凌駕するのを見て交戦を諦め、水軍船舶(主力艦の板屋船を含む)を戦わずして沈めると、水軍将卒を解散し、玉浦万戸李雲龍、所非浦権管李英男、永登万戸禹致績ら側近や精兵だけを連れ、4隻に分乗して昆陽（現泗川市）へ撤退した。
これにより慶尚道水軍は壊滅し、日本軍は楽々と制海権を確保して後続部隊を上陸させた。
元均はさらに内陸に退こうとしたが、李雲龍または李英男に諫められ、全羅道水軍（湖南水軍）に救援を仰ぐことになった。ところが全羅左水使李舜臣は、定められた各々の分界を守るべきで、朝鮮朝廷の命令もなく越境することはできないと言って、要請を拒否した。これはすぐにでも全羅左道に日本水軍が攻めてくると予想し、船舶が足らず他道を助ける余裕はない判断したためともされる。元均は李英男を5、6度も行き来させて説得を続けさせた。
李舜臣は、元均に対しては頑なであったが、信頼する部下の光陽県監魚泳潭の諫言があり、鹿島萬戸鄭運や軍官宋希立が慷慨して「敵を討つに境界はなく、敵の先鋒を挫くことが本道の防衛にもつながる」と主張したことで、ついに翻意して、5月には結局は出撃することになった。（李舜臣の第1次出撃） これを知った全羅道巡察使李洸は、全羅右水使李億祺に、艦数の少ない李舜臣の艦隊を助力するように命令した。
概要 > 玉浦海戦

5月2日、李億祺が数隻を率いて麗水に到着。5月4日、李舜臣と李億祺は、水路を熟知する魚泳潭を先鋒として、順天府使権俊と加里浦僉使具思稷を左右将として出発。その数は、板屋船24隻、挟板船（挟船）15隻、鮑作船46隻であった。史料によってはこれに亀甲船1隻が加わっているものがあり、その場合は亀甲船の将は申汝良。翌日、唐浦に到着し、6日、巨済島の前洋で元均の率いる小艦隊（板屋船4隻・挟板船2隻）と合流した。それに伴い、李雲龍と禹致績が先鋒となった。
5月7日払暁、日本水軍の停泊地と考えていた加徳島（江西区 (釜山広域市)）を目指して東進していたが、途中で斥候船の報告により、巨済島東岸の玉浦に日本船がいると聞いて、進路を南に転じた。正午頃、玉浦に接近。玉浦に停泊中の日本の艦隊は、藤堂高虎、堀内氏善を将とする紀伊・熊野水軍と輸送船団で、その数は30とも50とも言うが、大小の船舶で構成され、かなりの数的劣勢であった。
しかし敵船の接近を知ると、日本水軍はものともせず船を漕ぎ出して迎撃してきたので、この勢いに飲まれて、朝鮮水軍の先鋒から戦闘が始まる前に6隻が逃亡したが、李舜臣は味方を鼓舞して突入を開始した。朝鮮水軍の戦術は、敵船とある程度の距離を保ち、弓矢や火砲（火薬で鉄矢を放つ兵器）で敵兵を倒し、火矢で敵船を焼き払うというのが常套手段で、彼らは伝統的に倭寇は接舷して斬り込むのを得意とすると考えて接近戦を嫌った。李舜臣も射撃・砲撃戦で圧倒させ、接近を試みた藤堂・堀内勢の船は次々と炎上。将兵は海中に身を投じて泳いで岸に逃れ、散開した。
概要 > 合浦と赤珍浦

夜に入って、朝鮮水軍は巨済島にある永登浦に投錨する予定だったが、斥候船が北に向かう5隻の日本船（所属不明）を発見したので、これを追跡した。多勢に無勢の日本船は合浦に逃げ込み、将兵は上陸して無事に逃れたので、浜に残されていた船が焼き払われた。
翌日8日、再び斥候船が鎮海に日本船がいると報告したため、朝鮮水軍は明け方から捜索していた。赤珍浦に日本船13隻が停泊しているのを発見。敵襲を受けた日本軍は船には戻らずに陸から鉄砲で銃撃をしたが、朝鮮水軍は陸戦を避け、放置されていた船を焼いてしばらく交戦した後で引き揚げた。李舜臣らはそのまま浦々の偵察を繰り返しながら、9日、全羅左水営に帰還した。
結果

これらの海戦はいずれも大海戦というわけではなく、斥候船を先行させるなど慎重に行動した李舜臣の目的は、連戦敗戦の報に意気消沈していた朝鮮水軍の将卒の士気高揚にあったと思われる。戦果も船を焼くに留まり、深追いはしなかった。日本水軍が追手を差し向けて反撃に転じる前に、熟練した水先案内人の助けで素早く撤収した。
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2 3 4  『宣祖修正實録』巻26より。下記ウィキソースに原文あり。
1 2  『玉浦破倭兵状』より。
1 2  主力となる大型軍船。朝鮮の水軍で初めて造られるようになった軍事専用の戦船で、火砲を備え、階層構造を持つ。他の船は支援船に過ぎず、基本的には板屋船が攻撃を一手に担った。
1 2  挟板船（きょうはんせん） は、中型の汎用船舶で、朝鮮独特の火砲などの武装はほぼなく、兵員輸送が主な任務。挟板船（あるいは挟船）という名前は、板で挟んだような構造から由来する。
1 2  鮑作船（ほうさくせん） は、平時は漁船として使われる小船を徴発したもので、特に戦闘能力はなく、快速のために戦時は偵察や連絡など雑用に用いられた。
↑  参謀本部 1924, p.214
↑  『李忠武公全書』より。
↑  元均は釜山に来襲した日本の軍船を「500隻」と報告している。
↑  朝鮮の軍法では、地方の軍隊は朝廷からの命令によらず独自の判断で管轄区域外へ軍を動かす事は禁じられていた。
↑  そもそも慶尚右水使の艦隊が最大で、73隻の板屋船（戦艦）を擁する主力艦隊だった。元均はこれを満足に戦わずに沈めてしまったことで後世強い批判を受けた。しかし元均は敵船を500隻と遭遇して10隻沈めたが多数の敵に抵抗しきれなかったと報告していた。金 & 桜井 2001, pp.47-49
全羅左水使の艦隊の規模は、その3分の1ほどの24隻の板屋船で構成され、小船を含めても90隻に満たない李舜臣の艦隊では到底歯が立たないと考えて出撃を躊躇ったとされる。
↑  李億祺が何隻で合流したか不明である。54隻と李舜臣の2倍保有していたとされる板屋船は合流後も増えておらず、李億祺の記述がない史料もある。
↑  金 & 桜井 2001, pp.196-197、ほか
富小路通

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: 平安京の「富小路」とは異なります。
富小路通
富小路通（とみのこうじどおり）は、京都市内の南北の通りの一つ。北は丸太町通から南は渉成園の北の上珠数屋町通まで。
平安京には存在せず、豊臣秀吉による天正の地割で新設された通りである。平安京にも同名の富小路があるが、これは一本東の現在の麩屋町通である。なぜこのように名前が変わったか、理由は不明である。
当初、北は下立売通まであったが、18世紀初頭の宝永の大火後に御所域が拡大され、丸太町通までで閉塞してしまった。そのため通りの北端には京都御苑の入口「富小路口」がある。
五条通以南で通りはやや西に曲がっており、六条通以南は柳馬場通の延長とみなされる場合もある。この辺りは、往時の六条河原であり、また、秀吉の京都改造では、この現代の五条通以南にも、寺町通や寺之内通と同様に、寺院が集中して移転されたため、下寺町（しもでらまち）という別称も存在する。
京都地裁、京都市中京区
主な沿道の施設

渉成園
長講堂
新善光寺
上徳寺
金光寺
市比売神社
日本キリスト教団京都教会
救世軍京都小隊（教会）
京都地方裁判所
錦市場
センチュリオン (戦車)

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 20ポンド砲を搭載したMk.3
性能諸元
全長:  9.83m
車体長:  7.55m
全幅:  3.39m
全高:  3.01m
重量:  52t
懸架方式:  ホルストマン方式
速度:  34 km/h
行動距離:  450km
主砲:  Mk.1-2 58.3口径17ポンド砲（74発） Mk.3-8 66.7口径20ポンド砲（65発） Mk.9- 51口径L7 105mm砲（64発）
副武装:  Mk.1-4 7.92mm ベサ機関銃（3,600発） Mk.5- 7.62mm M1919重機関銃（4,200発）
装甲:  砲塔 前面：152mm  側面：89mm  後面：89mm  上面：25mm 車体 前面：76mm （Mk.5/1以降、+50.8mm）  側面前部：51mm  側面後部上：36mm  側面後部下：20mm  車体上面：25mm  底面：17mm  装甲スカート：5mm
エンジン:  ロールス・ロイス ミーティア・ガソリンエンジン 650HP
乗員:  4名
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センチュリオン（Centurion）は、イギリスで開発・量産された戦車（50トン級）であり、第二次世界大戦後第一世代の主力戦車でもある。イギリスで制式装備された他、各国にも輸出され使用された。
"センチュリオン"（Centurion）の名称は、ローマ軍団の「centuriō（百人隊長（ケントゥリオ）」に由来する。