アカデミー賞
日本との関係

この項目では、アカデミー賞において受賞を含めてノミネートされた日本映画や映画に関わった日本人などを主に記している。
以下の表では、アカデミー賞を受賞した作品には記号「(受賞)」を付しており、ノミネートに留まった作品は記号「(ノミ)」を付している。
| 年(回数) | ノミネートされた各賞 | ノミネートされた作品・人物 | 特記事項 |
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| 1936年 （第9回） | 美術賞(ノミ) | 『巨星ジーグフェルド』 - エディ今津（英語版）（今津やすへい） | エディ今津はMGMの美術監督。 |
| 1951年 （第24回） | 名誉賞(受賞) | 『羅生門』（黒澤明監督作） | 在ロサンゼルス日本政府在外事務所の吉田健一郎が代理で授賞式に出席した。 |
| 1952年 （第25回） | 美術賞(ノミ) | 『羅生門』 - 松山崇、松本春造（英語版） | 当時映画雑誌の編集長を務めていた淀川長治が日本人として初めて授賞式に正式に招待される。 |
| 1954年 （第27回） | 名誉賞(受賞) | 『地獄門』（衣笠貞之助監督作） |  |
| 1954年 （第27回） | 衣装デザイン賞(受賞) | 『地獄門』 - 和田三造 |  |
| 1955年 （第28回） | 名誉賞(受賞) | 『宮本武蔵』（稲垣浩監督作） |  |
| 1955年 （第28回） | 衣装デザイン賞(ノミ) | 『雨月物語』 - 甲斐荘楠音 |  |
| 1956年 （第29回） | 衣装賞(ノミ) | 『七人の侍』 - 江崎孝坪 | 『ビルマの竪琴』でプロデューサーの高木雅行がノミネート。外国語映画部門が創設された第29回は、プロデューサーもノミネート対象だった。『十戒』のアルバート野崎はパラマウント映画の美術監督。 |
| 1956年 （第29回） | 美術賞(ノミ) | 『七人の侍』- 松山崇 | 『ビルマの竪琴』でプロデューサーの高木雅行がノミネート。外国語映画部門が創設された第29回は、プロデューサーもノミネート対象だった。『十戒』のアルバート野崎はパラマウント映画の美術監督。 |
| 1956年 （第29回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『ビルマの竪琴』（市川崑監督作） - 高木雅行 | 『ビルマの竪琴』でプロデューサーの高木雅行がノミネート。外国語映画部門が創設された第29回は、プロデューサーもノミネート対象だった。『十戒』のアルバート野崎はパラマウント映画の美術監督。 |
| 1956年 （第29回） | 美術賞(ノミ) | 『十戒』 - アルバート野崎（英語版） | 『ビルマの竪琴』でプロデューサーの高木雅行がノミネート。外国語映画部門が創設された第29回は、プロデューサーもノミネート対象だった。『十戒』のアルバート野崎はパラマウント映画の美術監督。 |
| 1957年 （第30回） | 助演女優賞(受賞) | 『サヨナラ』 - ナンシー梅木 |  |
| 1957年 （第30回） | 助演男優賞(ノミ) | 『戦場にかける橋』 - 早川雪洲 |  |
| 1961年 （第34回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『永遠の人』（木下惠介監督作） | 三船敏郎主演のメキシコ映画、『価値ある男』がアカデミー外国語映画賞にノミネート。 |
| 1961年 （第34回） | 衣装デザイン賞(ノミ) | 『用心棒』 - 村木与四郎 | 三船敏郎主演のメキシコ映画、『価値ある男』がアカデミー外国語映画賞にノミネート。 |
| 1963年 （第36回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『古都』（中村登監督作） |  |
| 1964年 （第37回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『砂の女』（勅使河原宏監督作） |  |
| 1965年 （第38回） | 監督賞(ノミ) | 『砂の女』 - 勅使河原宏 |  |
| 1965年 （第38回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『怪談』（小林正樹監督作） |  |
| 1966年 （第39回） | 助演男優賞(ノミ) | 『砲艦サンパブロ』 - マコ岩松 |  |
| 1966年 （第39回） | 作曲賞(ノミ) | 『天地創造』 - 黛敏郎 |  |
| 1967年 （第40回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『智恵子抄』（中村登監督作） |  |
| 1970年 （第43回） | 撮影賞(ノミ) | 『トラ・トラ・トラ!』 - 佐藤昌道、姫田真左久、古谷伸 |  |
| 1970年 （第43回） | 編集賞(ノミ) | 『トラ・トラ・トラ!』 - 井上親弥 |  |
| 1970年 （第43回） | 美術賞(ノミ) | 『トラ・トラ・トラ!』 - 村木与四郎、川島泰造 |  |
| 1971年 （第44回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『どですかでん』（黒澤明監督作） |  |
| 1972年 （第45回） | 科学技術賞(受賞) | キヤノンの向井二郎、広瀬隆昌 | 向井、広瀬の両氏は、映画用マクロズームレンズの開発による。 |
| 1975年 （第48回） | 外国語映画賞(受賞) | 『デルス・ウザーラ』（黒澤明監督作） | 『デルス・ウザーラ』は、ソ連代表として受賞。登山家の三浦雄一郎を描いた『エベレストを滑った男』が、カナダ映画として長編ドキュメンタリー賞を受賞。 |
| 1975年 （第48回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『サンダカン八番娼館・望郷』（熊井啓監督作） | 『デルス・ウザーラ』は、ソ連代表として受賞。登山家の三浦雄一郎を描いた『エベレストを滑った男』が、カナダ映画として長編ドキュメンタリー賞を受賞。 |
| 1976年 （第49回） | 科学技術賞(受賞) | キヤノンの鈴川博 | 「映画撮影用の超高速レンズ」 |
| 1978年 （第51回） | 科学技術賞(受賞) | シネファイ（CINE-FI）の関口喜一 | ドライブインシアターで自動車のラジオ・アンテナにクリップでコードを繋いで音声を聴く、CINE-FIオート・ラジオ・サウンド・システムを開発。 |
| 1980年 （第53回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『影武者』（黒澤明監督作） |  |
| 1980年 （第53回） | 美術賞(ノミ) | 『影武者』 - 村木与四郎 |  |
| 1981年 （第54回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『泥の河』（小栗康平監督作） | 富士写真フイルム（現在の富士フイルムホールディングス）は、映画用高感度カラーネガフィルムの開発による。 |
| 1981年 （第54回） | 科学技術賞(受賞) | 富士写真フイルム | 富士写真フイルム（現在の富士フイルムホールディングス）は、映画用高感度カラーネガフィルムの開発による。 |
| 1985年 （第58回） | 衣装デザイン賞(受賞) | 『乱』 - ワダ・エミ | 『乱』は、衣装デザイン賞の受賞を含めて全4部門で候補になる。 |
| 1985年 （第58回） | 監督賞(ノミ) | 『乱』 - 黒澤明 | 『乱』は、衣装デザイン賞の受賞を含めて全4部門で候補になる。 |
| 1985年 （第58回） | 撮影賞(ノミ) | 『乱』 - 斎藤孝雄、上田正治、中井朝一 | 『乱』は、衣装デザイン賞の受賞を含めて全4部門で候補になる。 |
| 1985年 （第58回） | 美術賞(ノミ) | 『乱』 - 村木与四郎、村木忍 | 『乱』は、衣装デザイン賞の受賞を含めて全4部門で候補になる。 |
| 1987年 （第60回） | 作曲賞(受賞) | 『ラストエンペラー』 - 坂本龍一 | 坂本は、デヴィッド・バーン、コン・スーとの共同で受賞。 |
| 1989年 （第62回） | 名誉賞(受賞) | 黒澤明 |  |
| 1990年 （第63回） | 科学技術賞(受賞) | 富士写真フイルム | 富士写真フイルムは「カラーネガフィルムFシリーズ」。パナビジョンの宮城島卓夫は「映画撮影用の球面プライムレンズ、Primoシリーズ」。 |
| 1990年 （第63回） | 科学技術賞(受賞) | パナビジョンの宮城島卓夫 | 富士写真フイルムは「カラーネガフィルムFシリーズ」。パナビジョンの宮城島卓夫は「映画撮影用の球面プライムレンズ、Primoシリーズ」。 |
| 1992年 （第65回） | 衣装デザイン賞(受賞) | 『ドラキュラ』 - 石岡瑛子 |  |
| 1995年 （第68回） | 科学技術賞(受賞) | ソニー | 「デジタルサウンドシステム、SDDSの設計と開発」に。 |
| 1998年 （第71回） | 短編ドキュメンタリー賞(受賞) | 『パーソナルズ～黄昏のロマンス～』 - 伊比恵子 | 宮城島卓夫は「35mm映画用、Primoシリーズのレンズ」及び「アイピース レベラーの設計と開発」 |
| 1998年 （第71回） | 科学技術賞(受賞) | 宮城島卓夫（同時受賞） | 宮城島卓夫は「35mm映画用、Primoシリーズのレンズ」及び「アイピース レベラーの設計と開発」 |
| 1998年 （第71回） | 科学技術賞(受賞) | 宮城島卓夫（同時受賞） | 宮城島卓夫は「35mm映画用、Primoシリーズのレンズ」及び「アイピース レベラーの設計と開発」 |
| 1999年 （第72回） | ジョン・A・ボナー メダル賞(受賞) | 宮城島卓夫 | ジョン・A・ボナー メダル賞は科学技術賞で授与される名誉賞の1つ。 |
| 2001年 （第74回） | 科学技術賞(受賞) | IMAGICAの塚田眞人、金子昌司、そして技術スタッフ。Nikonの藤江大二郎 | 「65/35 マルチフォーマット・オプチカルプリンター」 |
| 2002年 （第75回） | 長編アニメ賞(受賞) | 『千と千尋の神隠し』 - 宮崎駿 |  |
| 2002年 （第75回） | 短編アニメ賞(ノミ) | 『頭山』 - 山村浩二 |  |
| 2003年 （第76回） | 助演男優賞(ノミ) | 『ラスト サムライ』 - 渡辺謙 |  |
| 2003年 （第76回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『たそがれ清兵衛』（山田洋次監督作） |  |
| 2004年 （第77回） | ゴードン・E・ソーヤー賞(受賞) | 宮城島卓夫 | Takuo "Tak" Miyagishima はパナビジョン社のエンジニア。科学技術賞で生涯5度目の表彰。 |
| 2005年 （第78回） | 長編アニメ賞(ノミ) | 『ハウルの動く城』 - 宮崎駿 | 日本人キャストが多く出演している、日本が舞台のアメリカ映画『SAYURI』が撮影賞・美術賞・衣裳デザイン賞の三冠を獲得。 |
| 2006年 （第79回） | 助演女優賞(ノミ) | 『バベル』 - 菊地凛子 | アメリカ映画ではあるが、日本側の視点で硫黄島の戦いを描いた『硫黄島からの手紙』が音響編集賞の受賞を含め、作品賞・監督賞・脚本賞の4部門にノミネート。また、日本語による作品が外国語映画賞ではなく、作品賞候補になったのは史上初。 |
| 2006年 （第79回） | メイクアップ賞(ノミ) | 『もしも昨日が選べたら』 - 辻一弘 | アメリカ映画ではあるが、日本側の視点で硫黄島の戦いを描いた『硫黄島からの手紙』が音響編集賞の受賞を含め、作品賞・監督賞・脚本賞の4部門にノミネート。また、日本語による作品が外国語映画賞ではなく、作品賞候補になったのは史上初。 |
| 2007年 （第80回） | 科学技術賞(受賞) | デジタル・ドメインの坂口亮 | 坂口は、流体シミュレーション・システムの開発により共同で受賞。辻は、メイクアップ賞を2年連続でノミネート。 |
| 2007年 （第80回） | メイクアップ賞(ノミ) | 『マッド・ファット・ワイフ』 - 辻一弘 | 坂口は、流体シミュレーション・システムの開発により共同で受賞。辻は、メイクアップ賞を2年連続でノミネート。 |
| 2008年 （第81回） | 外国語映画賞(受賞) | 『おくりびと』（滝田洋二郎監督作） | 『おくりびと』の受賞は、外国語映画賞が独立した賞となってからの日本映画の受賞として初。また、左記の日本の作品のダブル受賞は54年ぶり(第27回以来)。 |
| 2008年 （第81回） | 短編アニメ賞(受賞) | 『つみきのいえ』 - 加藤久仁生 | 『おくりびと』の受賞は、外国語映画賞が独立した賞となってからの日本映画の受賞として初。また、左記の日本の作品のダブル受賞は54年ぶり(第27回以来)。 |
| 2009年 （第82回） | 科学技術賞(受賞) | 富士フイルムと同社の三木正章、西村亮治、細谷陽一 | 映画専用の高性能フィルム「ETERNA-RDI」の開発。高精細なデジタルマスターの映像を、より忠実にフィルムへ出力が可能に。 |
| 2011年 （第84回） | 科学技術賞(受賞) | 富士フイルムと同社の大関勝久、平野浩司、白井英行 | 映画を500年間に渡り長期保存を実現する デジタルセパレーション用黒白レコーディングフィルム「ETERNA-RDS」の開発。 |
| 2012年 （第85回） | 衣装デザイン賞(ノミ) | 『白雪姫と鏡の女王』 - 石岡瑛子 | 石岡は、21年ぶり(第64回の受賞以来)2度目の衣装デザイン賞にノミネート。ノミネート時点で石岡は既に亡くなっていた。 |
| 2013年 （第86回） | 長編アニメ賞(ノミ) | 『風立ちぬ』 - 宮崎駿、鈴木敏夫 | 日本人芸術家の篠原有司男夫妻を描いたアメリカのドキュメンタリー映画『キューティー&ボクサー（英語版）』が長編ドキュメンタリー賞にノミネート。 |
| 2013年 （第86回） | 短編アニメ賞(ノミ) | 『九十九』 - 森田修平 | 日本人芸術家の篠原有司男夫妻を描いたアメリカのドキュメンタリー映画『キューティー&ボクサー（英語版）』が長編ドキュメンタリー賞にノミネート。 |
| 2014年 （第87回） | 名誉賞(受賞) | 宮崎駿 | 科学技術賞のソニーは、業務用HD有機ELマスターモニター（放送・上映前の映像を最終チェックするモニター）の開発。 |
| 2014年 （第87回） | 長編アニメ賞(ノミ) | 『かぐや姫の物語』 - 高畑勲、西村義明 | 科学技術賞のソニーは、業務用HD有機ELマスターモニター（放送・上映前の映像を最終チェックするモニター）の開発。 |
| 2014年 （第87回） | 短編アニメ賞(ノミ) | 『ダム・キーパー』 - 堤大介、ロバート・コンドウ（共同監督作） | 科学技術賞のソニーは、業務用HD有機ELマスターモニター（放送・上映前の映像を最終チェックするモニター）の開発。 |
| 2014年 （第87回） | 科学技術賞(受賞) | ソニーの筒井一郎、武昌宏、田村光康、浅野慎 | 科学技術賞のソニーは、業務用HD有機ELマスターモニター（放送・上映前の映像を最終チェックするモニター）の開発。 |
| 2015年 （第88回） | 長編アニメ賞(ノミ) | 『思い出のマーニー』 - 米林宏昌、西村義明 | 科学技術賞の「MARI（The Foundry Mari ）」は、The Foundry社が提供する3Dペイントソフトウェア。中垣、Jack Greasley、Duncan Hopkins、Carl Randの4名に授与。 |
| 2015年 （第88回） | 科学技術賞(受賞) | 中垣清介「MARI」の開発 | 科学技術賞の「MARI（The Foundry Mari ）」は、The Foundry社が提供する3Dペイントソフトウェア。中垣、Jack Greasley、Duncan Hopkins、Carl Randの4名に授与。 |
| 2016年 （第89回） | 長編アニメ賞(ノミ) | 『レッドタートル ある島の物語』 - マイケル・デュドク・ドゥ・ヴィット、鈴木敏夫 | 「レッドタートル」は日仏共同制作作品。科学技術賞は、高画質のイメージセンサーを搭載し高精細な4Kをスクリーンで実現した、ソニーの自社開発 CineAlta（シネアルタ）「F65」。並びにパナビジョンと受賞したジェネシスの共同開発。 |
| 2016年 （第89回） | 科学技術賞(受賞) | ソニー。2つのデジタル映画カメラで同時受賞。 | 「レッドタートル」は日仏共同制作作品。科学技術賞は、高画質のイメージセンサーを搭載し高精細な4Kをスクリーンで実現した、ソニーの自社開発 CineAlta（シネアルタ）「F65」。並びにパナビジョンと受賞したジェネシスの共同開発。 |
| 2016年 （第89回） | 科学技術賞(受賞) | ソニー。2つのデジタル映画カメラで同時受賞。 | 「レッドタートル」は日仏共同制作作品。科学技術賞は、高画質のイメージセンサーを搭載し高精細な4Kをスクリーンで実現した、ソニーの自社開発 CineAlta（シネアルタ）「F65」。並びにパナビジョンと受賞したジェネシスの共同開発。 |
| 2017年 （第90回） | メイクアップ&ヘアスタイリング賞(受賞) | 『ウィンストン・チャーチル/ヒトラーから世界を救った男』 - 辻一弘 | 辻は、デヴィッド・マリノフスキ、ルーシー・シビックとの共同で受賞。 |
| 2017年 （第90回） | 短編アニメ賞(ノミ) | 『Negative Space』 - 桑畑かほる、マックス・ポーター（共同監督作） | 辻は、デヴィッド・マリノフスキ、ルーシー・シビックとの共同で受賞。 |
| 2018年 （第91回） | 外国語映画賞(ノミ) | 『万引き家族』 （是枝裕和監督作） |  |
| 2018年 （第91回） | 長編アニメ賞(ノミ) | 『未来のミライ』 - 細田守、齋藤優一郎 |  |
| 2019年 （第92回） | メイクアップ&ヘアスタイリング賞(受賞) | 『スキャンダル』 - カズ・ヒロ | カズ・ヒロ（辻一弘が米国籍に帰化）は2年ぶり2度目の受賞。アン・モーガン、ヴィヴィアン・ベイカーとの共同で受賞。 |
| 2020年 （第93回） | 科学技術賞(受賞) | 三研マイクロホンの小型ラベリアマイク COS-11シリーズ | EIZOの4名は、カラーマネージメントモニター「ColorEdge CGシリーズ」の自動キャリブレーション技術。ほかに搭載されたデジタルユニフォミティ補正回路、SDKの提供など。 |
| 2020年 （第93回） | 科学技術賞(受賞) | EIZOの上野幸一、米光潤郎、作田淳治、中島賢人 | EIZOの4名は、カラーマネージメントモニター「ColorEdge CGシリーズ」の自動キャリブレーション技術。ほかに搭載されたデジタルユニフォミティ補正回路、SDKの提供など。 |
| 2021年 （第94回） | 国際長編映画賞(受賞) | 『ドライブ・マイ・カー』（濱口竜介監督作） | 『ドライブ・マイ・カー』の作品賞と脚色賞ノミネートは邦画初。複数のノミネート（4部門）は黒澤明監督の『乱』以来。 |
| 2021年 （第94回） | 作品賞(ノミ) | 『ドライブ・マイ・カー』- 山本晃久 | 『ドライブ・マイ・カー』の作品賞と脚色賞ノミネートは邦画初。複数のノミネート（4部門）は黒澤明監督の『乱』以来。 |
| 2021年 （第94回） | 監督賞(ノミ) | 『ドライブ・マイ・カー』 - 濱口竜介 | 『ドライブ・マイ・カー』の作品賞と脚色賞ノミネートは邦画初。複数のノミネート（4部門）は黒澤明監督の『乱』以来。 |
| 2021年 （第94回） | 脚色賞(ノミ) | 『ドライブ・マイ・カー』 - 濱口竜介、大江崇允 | 『ドライブ・マイ・カー』の作品賞と脚色賞ノミネートは邦画初。複数のノミネート（4部門）は黒澤明監督の『乱』以来。 |
| 2022年 （第95回） | 脚色賞(ノミ) | 『生きる LIVING』 - カズオ・イシグロ | 日本映画『生きる』（黒澤明監督、黒澤明・橋本忍・小國英雄脚本）のリメイク作品。 |
| 2023年 （第96回） | 長編アニメ賞(受賞) | 『君たちはどう生きるか』 - 宮﨑駿、鈴木敏夫 | ジョン・レノンとオノ・ヨーコの曲「ハッピー・クリスマス（戦争は終った）」を原案とした『ウォー・イズ・オーバー!（英語版）』が短編アニメ賞を受賞。 科学技術賞を受賞した日亜化学工業の5名は、映画館用レーザー投影システムの光源、青色・緑色レーザーダイオードの開発と普及に。 |
| 2023年 （第96回） | 国際長編映画賞(ノミ) | 『PERFECT DAYS』（ヴィム・ヴェンダース監督作） | ジョン・レノンとオノ・ヨーコの曲「ハッピー・クリスマス（戦争は終った）」を原案とした『ウォー・イズ・オーバー!（英語版）』が短編アニメ賞を受賞。 科学技術賞を受賞した日亜化学工業の5名は、映画館用レーザー投影システムの光源、青色・緑色レーザーダイオードの開発と普及に。 |
| 2023年 （第96回） | メイクアップ＆ヘアスタイリング賞(ノミ) | 『マエストロ: その音楽と愛と』 - カズ・ヒロ | ジョン・レノンとオノ・ヨーコの曲「ハッピー・クリスマス（戦争は終った）」を原案とした『ウォー・イズ・オーバー!（英語版）』が短編アニメ賞を受賞。 科学技術賞を受賞した日亜化学工業の5名は、映画館用レーザー投影システムの光源、青色・緑色レーザーダイオードの開発と普及に。 |
| 2023年 （第96回） | 視覚効果賞(受賞) | 『ゴジラ-1.0』 - 山崎貴、渋谷紀世子、高橋正紀、野島達司 | ジョン・レノンとオノ・ヨーコの曲「ハッピー・クリスマス（戦争は終った）」を原案とした『ウォー・イズ・オーバー!（英語版）』が短編アニメ賞を受賞。 科学技術賞を受賞した日亜化学工業の5名は、映画館用レーザー投影システムの光源、青色・緑色レーザーダイオードの開発と普及に。 |
| 2023年 （第96回） | 科学技術賞(受賞) | 日亜化学工業の中津嘉隆、長尾陽二、平尾剛、森住知典、髙鶴一真 | ジョン・レノンとオノ・ヨーコの曲「ハッピー・クリスマス（戦争は終った）」を原案とした『ウォー・イズ・オーバー!（英語版）』が短編アニメ賞を受賞。 科学技術賞を受賞した日亜化学工業の5名は、映画館用レーザー投影システムの光源、青色・緑色レーザーダイオードの開発と普及に。 |
| 2024年 （第97回） | 長編ドキュメンタリー賞(ノミ) | 『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』 - 伊藤詩織、エリック・ニアリ、ハンナ・アクヴィリン | 『Instruments of a Beating Heart』の山崎エマ監督は、『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』の編集も手掛けている。 |
| 2024年 （第97回） | 短編ドキュメンタリー賞(ノミ) | 『Instruments of a Beating Heart』（en） - 山崎エマ（英語版）、エリック・ニアリ | 『Instruments of a Beating Heart』の山崎エマ監督は、『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』の編集も手掛けている。 |
| 2024年 （第97回） | 短編アニメ賞(ノミ) | 『あめだま』 - 西尾大介、鷲尾天 | 『Instruments of a Beating Heart』の山崎エマ監督は、『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』の編集も手掛けている。 |