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まぐまぐ

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種類:  株式会社
市場情報:  東証スタンダード 4059 2020年9月24日上場 
本社所在地:   日本 〒141-0031 東京都品川区西五反田3丁目12番14号 西五反田プレイス8階  北緯35度37分39.0秒 東経139度42分51.8秒﻿ / ﻿北緯35.627500度 東経139.714389度﻿ / 35.627500; 139.714389座標: 北緯35度37分39.0秒 東経139度42分51.8秒﻿ / ﻿北緯35.627500度 東経139.714389度﻿ / 35.627500; 139.714389
設立:  1999年1月7日
業種:  情報・通信業
法人番号:  7011001055793 
事業内容:  ウェブコンテンツ配信プラットフォームの開発・運営
代表者:  代表取締役社長 松田誉史
資本金:  1億円
売上高:  6億6603万1000円 （2021年9月期）
営業利益:  1億2794万9000円 （2021年9月期）
経常利益:  1億2710万6000円 （2021年9月期）
純利益:  8694万円 （2021年9月期）
純資産:  13億7209万4000円 （2021年9月30日現在）
総資産:  15億7585万4000円 （2021年9月30日現在）
従業員数:  29人（2021年9月30日現在）
決算期:  9月30日
主要株主:  株式会社エアトリ 71.78%  （2021年9月30日現在）
外部リンク:  http://www.mag2.co.jp/
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株式会社まぐまぐ（英: Magmag,Inc.）とは、ウェブコンテンツ（英語版）配信サービスを取り扱う日本の企業である。深水英一郎が個人で開発運営したサイトが始まりとされている。
また、まぐまぐが運営するウェブサイトの一般的名称は「まぐまぐ!」である。以前の正式名称は「インターネットの本屋さん『まぐまぐ』」。
概要

メールマガジン代行発行業務を柱とした、メールマガジン登録や過去のバックナンバー閲覧などのサービス、有料メールマガジンの料金回収代行業務などを行う。設立当時においては競合する事業者が少なかったこともあり、会員を着実に伸ばした。
2008年1月時点でメールマガジン数29,000誌、のべ読者登録数36,760,000人という規模となっている。
有料メールマガジン配信サービス『まぐまぐ!プレミアム』は、発行マガジン数1,000誌、読者会員120,000人（2008年8月現在）。
2017年9月29日より株式会社エアトリの連結子会社となり、2020年9月にJASDAQへ上場した。
沿革

1996年9月 - プログラマーの深水英一郎がメルマガ配信プラットフォーム「X-mail」を個人で開発開始
1996年10月 - 「X-mail」を試験公開。開発者の深水英一郎がメールマガジン発行者に直接呼びかけをはじめ、賛同したメールマガジン配信者と試験配信をおこなう。当時は読者向け機能「まぐまぐ」とクリエイター向け機能「くりくり」にサービスが分かれていた
1997年1月7日 - 深水英一郎の個人開発、個人運営のサービスとしてメルマガ配信プラットフォーム「X-mail」を一般公開、深水英一郎の呼びかけに応じた15誌から配信スタート
当時のメールマガジン数 15誌 総読者登録数 約1万
1997年2月 - 深水英一郎がmag2.comドメインを取得し、機能拡張のためにサーバーレンタルサービスにてまぐまぐの専用領域をレンタル。トップページをインターネットの本屋さん「まぐまぐ」に変更
1997年3月 - オリジナルキャラクターのまぐまぐちゃんをトップページに掲載。当初は深水英一郎によるドット絵だった
1997年6月 - 深水英一郎がまぐまぐの権利をすべて持ったまま、広告営業をユナイテッドデジタルに依頼
1999年1月 - まぐまぐ事業の営業会社として株式会社まぐまぐを設立
1999年9月 - 広告販売管理機能を分社化し、インターキュー（現：GMOインターネットグループ）とともに、株式会社まぐクリック（現：GMOアドパートナーズ）を設立
1999年12月8日 - 携帯向けメールマガジンサイト「ミニまぐ」誕生
2000年5月29日 - ユナイテッドデジタルが株式会社化
2001年6月17日 - 「ミニまぐ」が「まぐまぐ!」から独立
2001年8月1日 - 有料メールマガジン配信システム『まぐまぐ!プレミアム』を公開
2002年6月14日 - パピレスと提携し、有料ダウンロード書籍の取り扱いを開始
2005年12月6日、「まぐまぐ!」にブログ機能の「まぐまぐ!BLOG」が追加される。
2008年2月18日 - 本社を京都市中京区から東京都渋谷区に移転
2009年11月18日 - 「ミニまぐ」を「まぐまぐ!」に統合
2013年 - ユナイテッドデジタルの大川弘一が社長から退く
2014年3月18日 - 投資ファンドのニューホライズンキャピタル株式会社が経営権を取得
2017年9月29日 - 株式会社エボラブルアジア（現：株式会社エアトリ）が株式の85.7%を11億4900万円で取得
2020年9月24日 - ジャスダック上場
2021年9月 - アプリ『まぐまぐリーダー』提供開始
メールマガジン配信サービスとしての「まぐまぐ!」は、深水英一郎が個人サイトとして立ち上げたものが最初である。利用者が増えたのを期に、深水の呼びかけに手を上げた大川に営業を依頼した。
公式メールマガジン

ウィークリーまぐまぐ　総合版/ビジネス版/エンタテイメント版/ライフスタイル版/総合版増刊/ウィークエンドビジネス増刊/エンタテイメント版増刊/ライフスタイル版増刊/
マネーのまぐまぐ!
競馬のまぐまぐ!
英語のまぐまぐ!
車のまぐまぐ!
教育のまぐまぐ!
育児のまぐまぐ!
働く30代のための仕事術指南『キャリまぐ!』
ビジネスキーパーソンWebインタビュー
懸まぐ!スピードくじメール
Weekly女子まぐ
エイプリルフール

「まぐまぐ!」は、エイプリルフールにトップページでさまざまなネタを掲載することでも知られている。
1998年にはトップページに噴火の画像が掲載された。
1999年にはサイト名を「まろまろ」に改称。
2000年にはサイト名を「まげまげ」に改称。
2001年にはサイト名を「づらづら」に改称。
2002年にはトップページの表示が逆転した。
2003年にはトップページが手書きになった。
2004年にはトップページにクマや漁の様子などの写真が掲載された。
2005年にはトップページが「桜の木の下でビールを飲んでいるまぐまぐちゃん（まぐまぐのマスコットキャラクター）の画像」で隠された。
2006年にはサイト名を「えがえが!」に改称、マスコットキャラクターに江頭2:50を起用した。
2007年にはまぐまぐ社員が登場する動画「オセロボクシング」が掲載された。
2008年にはリアル音声合成プログラム「グレゴリオ聖子」、袋ラーメン配達・調理の「袋麺代行サービス」、flickr APIを使用した画像検索「肌質検索サービス」の3サービスが同時リリースされた。
2009年にはトップページに「Googleに仲間入りしました」と掲載された。
2012年には社員が暴走族スタイルで登場する「株式会社魔愚魔愚 採用情報」を掲載。
2014年にはエイプリルフール企画は行われず、代わりに過去のエイプリルフール企画を振り返るコーナーを掲載。
まぐまぐVOW

自社発行のメールマガジンに、メールマガジン情報を提供する「ウィークリーまぐまぐ」がある。その中のコーナーの1つである「まぐまぐVOW」では読者から寄せられた笑い話などを紹介していた。ウィークリーまぐまぐ創刊編集長の深水英一郎により開始された読者投稿企画がはじまり。もともとは独自に投稿募集していたが宝島社VOWシリーズのファンだった深水が宝島社の大西祥一氏に書籍化の企画を持ち込み、書籍化するとともにウィークリーまぐまぐ上の企画名も「まぐまぐVOW」で統一した。
まぐまぐVOW（1999年12月、宝島社、ISBN 4796616748）
まぐまぐVOW2（2001年1月、宝島社、ISBN 4796620648）
まぐまぐVOW3（2002年4月、宝島社、ISBN 4796626662）
麻布文明堂

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒106-0032 東京都港区六本木3-1-30
設立:  1954年（昭和29年）
業種:  不動産業
法人番号:  3010401001460 
事業内容:  オフィスビル賃貸、居室・住宅賃貸
代表者:  内田泰介
資本金:  2000万円
従業員数:  5名
主要子会社:  株式会社エムクロス
外部リンク:  https://www.abjoy.co.jp/
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株式会社麻布文明堂（あざぶぶんめいどう）は、東京都港区六本木に本社を置く企業。
沿革

1900年（明治33年）1月 - 中川安五郎が長崎市丸山町72番地で創業。
1922年（大正11年）3月1日 - 宮﨑甚左衛門が東京市下谷区東黒門町4番地(現・東京都台東区上野)に東京支店を開設。
1923年（大正12年）
9月1日 - 関東大震災で東京支店を焼失。長崎に一時帰省する。
10月末 - 麻布区箪笥町69番地(現・東京都港区六本木)に東京支店を再建。
1925年（大正14年） - 宮内省（現・宮内庁）御用達を賜る。
1933年（昭和8年）12月20日 - 新宿支店開店。
1939年（昭和14年）2月12日 - 銀座支店開店。
1944年（昭和19年） - カステラの製造販売を中止。
1945年（昭和20年）
1月27日 - 空襲で銀座支店焼失。
5月25日 - 空襲で東京支店、新宿支店焼失。
1946年（昭和21年） - 東京・横浜・神戸等の地方支店を総本店から経営分離。
1951年（昭和26年）7月2日 - 日本橋店開店。
1954年（昭和29年） - 麻布文明堂設立。
1962年（昭和37年） - テレビCM開始。
1990年（平成2年） - 内田秋人が社長に就任。
2003年（平成15年） - カステラの製造販売を休止。
かつての商品

カステラ
特撰五三カステラ
ひときれカステラ
英宗 (明)

| 英宗 朱祁鎮 |
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 明
 第6代／第8代皇帝
 国立故宮博物院蔵
王朝:  明
在位期間:  宣徳10年1月10日 - 正統14年9月6日 （1435年2月7日 - 1449年9月22日） 景泰8年1月17日 - 天順8年1月17日 （1457年2月11日 - 1464年2月23日）
都城:  北京
姓・諱:  朱祁鎮
諡号:  法天立道仁明誠敬昭文憲武至徳広孝睿皇帝（睿帝）
廟号:  英宗
生年:  宣徳2年11月11日 （1427年11月29日）
没年:  天順8年1月17日 （1464年2月23日）
父:  宣徳帝
母:  孝恭章皇后孫氏
后妃:  孝荘睿皇后銭氏
陵墓:  裕陵
年号:  正統：1436年 - 1449年 天順：1457年 - 1464年
子:  成化帝(9代皇帝)
英宗（えいそう）は、明の第6代、第8代皇帝。諱は祁鎮(きちん)。明の皇帝は一世一元の制があるため、日本では元号を冠して呼ぶのが習いであるが（永楽帝など）、英宗は第6代と第8代の重祚を行い、元号を2つ使ったため廟号で英宗と称されることが多い。ただし、元号を用いて正統帝、天順帝と呼ぶ場合もある。土木の変でモンゴルの捕虜となった。中国統一王朝の皇帝の中で唯一、野戦で捕虜となった皇帝である。
生涯 > 皇帝即位

第5代皇帝の宣宗宣徳帝の長男として生まれる。宣徳3年（1428年）に皇太子に冊立された。
宣徳10年（1435年）、父帝の死去により9歳で皇帝に即位する。治世初期は太皇太后（祖父の洪熙帝の皇后）張氏や、父帝の遺臣であり一般に三楊と称される楊士奇らの有能な官僚の輔政により政局は安定したが、成人した頃には彼らが死去したり隠退したりしたため、皇帝の家庭教師であった宦官の王振の専横を許すことになった。王振は蓄財を目的に自宮（自ら去勢）して宦官となった人物であり、政治に対する理念に乏しく、権勢と蓄財に邁進する性格であった。この王振の専横により国政は弛緩し、国内では社会不安が高まって思任発（中国語版）や鄧茂七らの反乱が勃発し、明朝の混乱に乗じ北方のオイラトはしばしば長城を越えて侵入して来た。
生涯 > 土木の変

→「土木の変」を参照
この時期のオイラトは、エセンが出現したことで分裂していた部族を統合し強大な国家へ成長していた。一方の大明帝国は英宗の統治に因って政治行政の腐敗と軍紀の頽廃が酷い惨状に陥っており農民反乱が頻発していた、侵攻の好機と見たオイラトが有利な条件での朝貢貿易再開を要求するも明朝廷が拒絶したため、エセンは明領での略奪を繰り返した。
正統14年（1449年）、王振はエセン征伐のため英宗に親征を要請、朝廷内の反対を押し切り、行軍の規模を誇示するために、従軍経験の無い大量の文官や権貴子弟も含めた50万の軍勢による北方攻撃に着手した。親征軍が北京を出立し大同まで迷走を続ける間に早くも食糧が不足、大同に到着した時点で再び朝臣は親征中止を進言するが英宗と王振は受け容れず北進を開始する。王振の派遣した分遣隊が各地で続々と壊滅した報告を受け敵軍を恐れて逃走を始める。北京までの行軍中20里先の懐来城への入城を急がず、王振の私物を積んだ輸送車を待つために、諸将の進言を受容れず防壁も井戸も無い土木堡（中国語版）で野営した。エセン率いる軍勢が到着したため親征軍は撤退を中止、その間に周囲の拠点を攻略され親征軍は飲料水の無い状況でオイラト軍の包囲下に置かれた。オイラトへ寝返る部隊まで出たのを機に敵軍が攻撃を開始すると親征軍は壊滅、多数の政府高官が戦死し英宗はオイラトの捕虜となった（土木の変）。
皇帝捕虜の知らせを受けた朝廷では、南京への遷都も検討されていたが、于謙の反対で北京に留まり、皇弟の朱祁鈺が即位した（景泰帝）。于謙は石亨らと協力して、兵力を北京とその周辺地域に集中して軍備を強化し、また災難を引き起こした王振派を粛清して士気を高め、オイラトの攻撃から北京を防衛した。景泰元年（1450年）に両者間で講和が成立し、英宗も明朝に送還されて軟禁され太上皇となった。
生涯 > 奪門の変

→「奪門の変」を参照
上皇となった英宗は政治的影響力を失い、事実上の軟禁状態に置かれた。景泰8年（1457年）、景泰帝が病床に就いた際に徐有貞（中国語版）や石亨、曹吉祥らによって政変が発生し復位した。于謙らの重臣を殺害し、景泰帝も同年に死亡（病気が回復した後、公記録が残されない原因により死亡）したことにより復辟（天順）した。
生涯 > 復辟後

奪門の変を成功させた石亨と曹吉祥の一派はその後、その功を笠に着て傍若無人に振舞い「曹石」と呼ばれ嫌悪された。後に同じくクーデターを主謀した徐有貞と仲違いし、徐有貞派の讒言により、英宗は天順3年（1459年）に石亨を親族の罪に連座させる形で失脚させ、罪を認めない石亨についても拘留中の拷問により翌年殺害した。曹吉祥の甥の曹欽が天順5年（1461年）にクーデターを起こすが失敗、曹欽は自殺し曹吉祥も死罪とした。
天順8年（1464年）、38歳で死去した。跡を子の朱見深（成化帝）が継いだ。
人物

阿諛追従する奸臣を多数重用して無辜の功臣を冤罪や感情に任せ多数処刑した。汚職が横行して統治は紊乱し、腐敗した官吏による無法な搾取で農民蜂起が多発した。
天順年間、彼は行政に勤勉で、優れた政治家である李賢に大きな信頼を寄せた。
建文帝の遺児で、永楽帝に50年以上監禁されていた朱文圭を釈放したこと、崩御時の殉葬を禁止したことなどは評価されている。
于謙を処刑した。成化帝の代に于謙の名誉は回復された。
宗室

正室：銭皇后（孝荘睿皇后）
長女（諸説あり） - 夭折
側室：周貴妃（孝粛皇后）
長男：成化帝 朱見深 - 第9代皇帝
次女：重慶公主
六男：崇簡王 朱見沢
側室：宸妃万氏
次男：徳荘王 朱見潾
三男：朱見湜
四女：淳安公主
六女：広徳公主 朱延祥
七男：吉簡王 朱見浚
八男：忻穆王 朱見治
側室：恵妃王氏
四男：許悼王 朱見淳
三女：嘉善公主
側室：淑妃高氏
五男：秀懐王 朱見澍
八女：隆慶公主
側室：徳妃魏氏
九男：徽荘王 朱見沛
七女：宜興公主
十一女 - 夭折
側室：順妃樊氏
十女 - 夭折
側室：安妃楊氏
五女：崇徳公主
側室：麗妃劉氏
九女：嘉祥公主
ほか多数
賢妃王氏、敬妃劉氏、昭妃武氏、和妃宮氏、恭妃劉氏、賢妃李氏、荘妃趙氏、成妃張氏、充妃余氏、麗妃陳氏、貞妃王氏
伝記

川越泰博『モンゴルに拉致された中国皇帝 明 英宗の数奇なる運命』（研文出版〈研文選書88〉）
趙毅、羅冬陽，《明英宗傳》，北京市，人民出版社，2019年7月。
登場作品

神機箭（シンギジョン）（2008年、韓国、演：キム・ミョングク）
龍門剣破（2020年、中国、演：潘暁輝）
王の後宮（2013年、中国、演：周浩東）
女医明妃伝〜雪の日の誓い〜（2016年、中国、演：ウォレス・フォ）
大明皇妃 -Empress of the Ming-（2019年、中国、演：チャン・イーシン／EXOレイ）
明英宗朝服像
橋姫 (源氏物語)

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源氏物語五十四帖
各帖のあらすじ
|  帖  |    名    |  帖  |    名    |
| 1 | 桐壺 | 28 | 野分 |
| 2 | 帚木 | 29 | 行幸 |
| 3 | 空蝉 | 30 | 藤袴 |
| 4 | 夕顔 | 31 | 真木柱 |
| 5 | 若紫 | 32 | 梅枝 |
| 6 | 末摘花 | 33 | 藤裏葉 |
| 7 | 紅葉賀 | 34 | 若菜 |
| 8 | 花宴 | 35 | 柏木 |
| 9 | 葵 | 36 | 横笛 |
| 10 | 賢木 | 37 | 鈴虫 |
| 11 | 花散里 | 38 | 夕霧 |
| 12 | 須磨 | 39 | 御法 |
| 13 | 明石 | 40 | 幻 |
| 14 | 澪標 | 41 | 雲隠 |
| 15 | 蓬生 | 42 | 匂宮 |
| 16 | 関屋 | 43 | 紅梅 |
| 17 | 絵合 | 44 | 竹河 |
| 18 | 松風 | 45 | 橋姫 |
| 19 | 薄雲 | 46 | 椎本 |
| 20 | 朝顔 | 47 | 総角 |
| 21 | 少女 | 48 | 早蕨 |
| 22 | 玉鬘 | 49 | 宿木 |
| 23 | 初音 | 50 | 東屋 |
| 24 | 胡蝶 | 51 | 浮舟 |
| 25 | 蛍 | 52 | 蜻蛉 |
| 26 | 常夏 | 53 | 手習 |
| 27 | 篝火 | 54 | 夢浮橋 |
「橋姫」（はしひめ）は、『源氏物語』五十四帖の巻名のひとつ。第45帖。第三部の一部「宇治十帖」の第1帖にあたる。
巻名

本巻の巻名は薫が詠んだ和歌「橋姫の心を汲みて高瀬さす棹のしづくに袖ぞ濡れぬる」に因む。本巻は優婆塞の異名を持ち、この異名は俗聖（ぞくひじり）の八の宮を優婆塞と称することに由来している。藤原定家の注釈書『奥入』（第二次）には「優婆塞　一名　橋姫」とあり、青表紙本の最善本とされる大島本は本帖の題名を「優婆塞」としている。『白造紙』に含まれる「源シノモクロク」、聖覚の『源氏物語願文』や了悟の『光源氏物語本事』、『源氏六十三首之歌』も本帖を優婆塞としており、平安時代末期にはかなり有力な異名であったと見られる。
あらすじ

薫20歳から22歳までの話。
そのころ、世の中から忘れられた宮がいた。桐壺院の八の宮（第八皇子）で、光源氏の異母弟である。冷泉院の東宮時代、これを廃し代わりに八の宮を東宮に擁立せんとの弘徽殿大后方の陰謀に加担させられたため、時勢が移るとともに零落していったのである。今は北の方に先立たれ、宇治の地で出家を望みながらも二人の姫君（大君、中君）を養育しつつ日一日を過ごしている。宇治山の阿闍梨から彼を知った薫は、その俗聖ぶりに強く惹かれ八の宮のもとに通うようになりますます傾倒してゆく。
通い始めて3年目の秋、八の宮不在の宇治邸を訪れた薫は、有明の月の下で箏と琵琶とを合奏する姫君たちを垣間見る。屈託のない、しかも気品高く優雅な姫君たちに、薫はおのずと心惹かれる。
薫は女房を介して大君に逢いたく思うが、代わりに老女房の弁が現れる。弁は故柏木の乳母子（めのとご、乳母の娘）で、今は八の宮の侍女である。弁は、薫の出生の秘密と柏木の遺言を伝えることを約束する。また薫は、案内してくれた邸の従者に自らが着ていた直衣を贈る。
京に戻ってから薫は大君と弁の言葉が気になって頭から離れない。薫は匂宮に宇治の姫君たちの存在を語り、匂宮はその話題にいたく興味を示し、「ついに薫にも恋が訪れたか」と驚く。
十月上旬、八の宮は姫君たちの存在を薫に打ち明け、死後の後見を託したいと願い出る。
その晩、薫は弁と昔語りをし、弁から手紙の束を入れた袋を受け取る。帰京後、開けてみると柏木と女三宮の手紙の束がひどい黴臭と共に出てきた。女三宮の出産を喜ぶ柏木の死の間際の筆跡のあまりのなまなましさに、薫はとまどいを隠せない。母女三宮を訪ねるが、無心に経を読む尼姿に接した薫は、秘密を知ったことを話す気になれなくなり、ひとり胸中に抱え込もうとするのだった。
『源氏物語絵巻』橋姫　八の宮の姫君姉妹とかいま見る薫
南大通

南大通、または南大通り（みなみおおどおり）とは、道路の通称名または都市の南部を通ることから名付けられることが多い。また、地名としても存在し（南大通○丁目など）、それが道路の通称名として親しまれている場合もある。
南大通（北海道札幌市中央区）：大通公園を参照。
南大通（北海道釧路市）：北海道道25号釧路港線を参照。
南大通り (盛岡市) - 岩手県盛岡市
学園南大通り - 茨城県つくば市
南大通り（道路）・南大通り (宇都宮市)（地名） - 栃木県宇都宮市）
南大通り（石川県金沢市）：国道157号を参照。
南大通 (豊川市)、南大通 (豊川市の道路) - 愛知県豊川市
水源 (小説)

『水源』（すいげん、原題: The Fountainhead）は、1943年に出版されたアイン・ランドの最初のベストセラー小説である。これまでに世界で700万部が売れている。
『水源』の主人公のハワード・ロークは、若い個人主義的な建築家である。彼は自分の芸術的・個人的なビジョンを犠牲にして世間に認められるよりも、無名のまま苦闘し続けることを選ぶ。本作品は、権威層が伝統崇拝に凝り固まる中、自身が最高と信じる建築（世間は「現代建築」と呼ぶ建築）を追求する主人公の闘いをめぐる物語である。主人公ロークに対する他の登場人物たちの関わり方を通じて、ランドが考える様々な人格類型が描き出される。『水源』で描かれる人格類型はすべて、ランドにとっての理想の人間像である自立・完全の人物ロークから、ランドが「セコハン人間」（second-handers）と呼ぶ人間像までの、様々な変化形である。ロークの前進を支援する人物、妨害する人物、あるいはその両方を行う人物など、様々なタイプの人物たちとロークの複雑な関係を描くことで、この小説は恋愛ドラマであると同時に思想書でもある作品になっている。ランドにとってロークは理想の人物の具現化であり、ロークの苦闘は、個人主義は集産主義に勝利するというランドの個人的信念を反映している。
本作品の原稿は12の出版社から出版を拒否され、最終的にボブスメリル社 (Bobbs-Merrill Company) の編集者アーチボルド・オグデン (Archibald Ogden) が、自らの職を賭して出版させた。当時のメディアからのレビューは毀誉褒貶相半ばしたが、口コミで熱心なファンが広がり、ベストセラーになった。本作品は1949年に映画化された（邦題『摩天楼』）。映画版の脚本はランドが書き、ゲイリー・クーパーが主人公ロークを演じた。
あらすじ

1922年の春、建築家を目指してスタントン工科大学で建築学を専攻していたハワード・ロークは、慣例に固執する教授たちに従うことを拒否し、退学処分を受ける。ロークを擁護する一部の教授たちの努力や、その後の当局からの処分取消の申し出にもかかわらず、ロークは大学を辞める。建物の形は、場所・素材・目的に最も適合するように、かつ気品および効率が最大化するように決めるべきだと、ロークは信じている。ロークを批判する者たちは、歴史ある様式に従うことが決定的に重要だと主張する。ロークは、彼が尊敬する建築家で、今は落ちぶれているヘンリー・キャメロンの下で働くため、ニューヨークに行く。スタントン工科大学でのロークの同級生で、世間受けは良いが中身のない人物であるピーター・キーティングは、優秀な成績で大学を卒業し、ニューヨークの名声ある建築事務所、フランコン&ハイアーに就職する。キーティングは、就職先の経営者、ガイ・フランコンに取り入り、フランコンのお気に入りになる。ロークとキャメロンは天才的な設計をし続けるが、ほとんど認められない。一方でへつらい上手のキーティングは、駆け足で出世していく。キーティングは権力者への道を急ぐため、社内での競争相手を次々に排除する。キーティングによる社内競争相手の排除は、最終的にフランコンのパートナー経営者、ルーシャス・ハイアーが、キーティングに恐喝されて心臓発作で死ぬまで続く。
フランコンの共同経営者になったキーティングは、キャメロンが引退した後、フランコンにロークを雇わせる。しかしフランコンは、自分の命令に従わなかったロークをただちに解雇する。ロークは別の建築事務所に短期間勤めた後、自分自身の事務所を設立する。しかしクライアントを見つけるのに苦労し、事務所を閉じて、フランコンが所有する花崗岩採石場で石切人夫として働き始める。キーティングは、フランコンの美しく気まぐれで理想主義的な娘、ドミニクに興味を持ち始める。ドミニクは、イエロー・ペーパー「ニューヨーク・バナー」にコラムニストとして勤務している。ロークはドミニクに魅了され、ドミニクとの意地の張り合いの末、彼女を暴力的に犯す。その直後、ロークは新しいビルの設計を依頼するクライアントからの手紙を受け取り、ドミニクに名前を知られぬまま、ニューヨークに戻る。
「ニューヨーク・バナー」紙の人気建築コラムの執筆者、エルスワース・M・トゥーイーは、歯に衣着せぬ批判をする社会主義者で、自分のコラムを通じて、また自分が組織した影響力ある人物たちのサークルを通じて、世論を操作することによって隠然たる権力を握っていく。トゥーイーは、ロークを中傷するキャンペーンを始める。トゥーイーは、頭の弱い事業家を説得して、人間の精神を讃える神殿の設計をロークに依頼させる。ロークはこの神殿にドミニクの裸像を置くが、世論はこれに反発する。トゥーイーは神殿の依頼主の事業家を操り、ロークを告訴させる。裁判で、キーティングを含む著名な建築家たちは、ロークのスタイルが非正統的で不合理であると証言する。ドミニクはロークを弁護する証言をするが、ロークは敗訴する。自分自身の敗北、そしてロークを讃える仲間たちの敗北に心をくじかれたドミニクは、キーティングに結婚を申し出る。キーティングは、トゥーイーの姪のキャサリンとの婚約を破棄し、ドミニクと結婚する。その後ドミニクは、ロークに設計を依頼しそうな人物を見つけては、ロークではなく、キーティングに依頼するよう説得するようになる。ロークはドミニクの妨害にもかかわらず、細々とだが着実に依頼主を獲得し続ける。
ドミニクは、キーティングに名誉ある設計案件を勝ち取らせるため、「ニューヨーク・バナー」のオーナーで編集主幹のゲイル・ワイナンドに近づく。ワイナンドは、大型案件をキーティングに発注するのと引き換えに、ドミニクを自分に譲るようにキーティングに要求する。その後ドミニクはキーティングと離婚し、ワイナンドと結婚する。その後ワイナンドは、自分が気に入る建物はすべてロークの設計であることを知り、自分とドミニクの新居の設計をロークに依頼する。ロークの設計でワイナンドとドミニクの新居が建ち、ロークとワイナンドは親友になるが、ワイナンドはロークとドミニクの関係を知らない。
キーティングは、多くの建築家が切望する公営集合住宅コートランド・ホームズの設計の仕事を獲得するべく、トゥーイーに口利きを懇願する。キーティングはロークに、コートランド・ホームズの設計を手伝ってくれるように依頼する。ロークは、自分が設計したことを決して明かさないことと、完全に自分の設計どおり建てられることを条件に、キーティングの依頼を引き受ける。ロークがワイナンドとの長期の旅行から帰ってみると、キーティングの約束に反し、コートランド・ホームズは変更された設計で建てられていた。ロークは、コートランド・ホームズを爆破する。
ロークを糾弾する声が国中から上がるが、ワイナンドは部下の記者・編集者に命じて「ニューヨーク・バナー」の紙面でロークを擁護させる。「ニューヨーク・バナー」紙の販売部数は落ち、スタッフたちはストライキに入るが、ワイナンドはドミニクの助けを借りて新聞を発行し続ける。新聞社を閉鎖するか、ローク擁護を撤回するかの選択を迫られるに至り、ワイナンドは、ロークを糾弾する記事を自分の署名入りで掲載することを選ぶ。コートランド・ホームズ爆破事件の裁判で、ロークは陪審員や傍聴人たちの感情をかき立てる演説を行い、無罪になる。ドミニクはワイナンドと離婚し、ロークのものになる。ワイナンドは「ニューヨーク・バナー」を閉鎖し、高層ビル「ワイナンド・ビルディング」の設計をロークに依頼する。18ヶ月後、「ワイナンド・ビルディング」の建設現場に訪ねてきた妻ドミニクを、天空にそびえる建設中の摩天楼の頂きに立つロークが迎えるシーンで物語は終わる。
背景

1928年、セシル・B・デミルは、映画「スカイスクレイパー」（Skyscraper、1928年）の脚本の執筆をランドに依頼した。ダッドリー・マーフィー（Dudley Murphy）による原作では、ニューヨークのある高層ビルの建設に携わる2人の建設労働者が、1人の女性の恋人の座をめぐって争う物語だった。ランドはこの物語を、2人の建築家のライバル関係に変えて書き直した。2人の建築家の1人はハワード・ケーン（Howard Kane）という名前で、使命に身を捧げる理想主義者であり、様々な困難に打ち克ち高層ビルを建設する人物として描かれた。エンディングでは、完成した高層ビルの頂上に立つケーンが、勝利に胸を張り空を見上げるとされていた。最終的にデミルはランドの脚本を却下し、映画はマーフィーの原作に従って制作されたが、ランドによる幻の脚本には、彼女が後に『水源』で使用するさまざまな要素が含まれていた。
1999年に発行された『ジャーナル・オブ・アイン・ランド』（The Journals of Ayn Rand） の編集者、デイヴィッド・ハリマン（David Harriman）も、ランドの初期の未完の小説のノートに、『水源』のいくつかの要素が既に登場していることを指摘している。この未完の小説の主人公は、ある牧師から耐え難い責め苦を受け、最終的にこの牧師を殺し、刑に処される。世間からは美徳の化身と見なされているが実際には怪物であるこの牧師は、多くの点でエルスワース・トゥーイーに似ており、この牧師の暗殺は、スティーヴン・マロニーによる未遂に終わったトゥーイー殺害に重なる。
ランドは1934年に最初の小説『われら生きるもの』を完成させたのに続き、『水源』の執筆に着手した。最初のタイトルは『セコハン人生』（Second-Hand Lives）だった。ある程度ランド自身の個人的な体験を題材にした『われら生きるもの』と異なり、建築というあまり馴染みのなかった世界を題材にした小説を書くにあたり、ランドは広範な取材を行った。取材の一環として、ランドは建築家の伝記や建築に関する書物を多数読んだほか、建築家エリー・ジャックス・カーン（Ely Jacques Kahn）の事務所で無給のタイピストとして働かせてもらった。
ランドは当初、「1つのテーマでしか書けない作家」と見なされるのを避けるため、『われら生きるもの』よりも政治性の薄い小説を書こうとしていた。『水源』のストーリーが形作られるにつれて、この小説で個人主義をめぐって展開される思想に、ランドはより政治的な意味を見出すようになった。また、当初ランドは、4つあるセクションのそれぞれを、自分の思想形成に影響を与えたフリードリヒ・ニーチェの言葉で始めるつもりだった。しかしやがてニーチェの思想が彼女の思想とあまりに異なっていると判断するに至り、ニーチェの言葉を引用するのはやめた。最終原稿に残っていたニーチェへの間接的な言及も、編集で削除した。
『水源』の執筆作業はたびたび中断された。1937年、ランドは『水源』の執筆から離れ、短編小説『アンセム』（Anthem）を書いた。また、舞台版『われら生きるもの』（We the Living）も完成させた。舞台版『われら生きるもの』は、1940年前半に短期間上演された。1940年には、政治運動にも積極的に関わった。まず米国大統領選挙でウェンデル・L・ウィルキー (Wendell Lewis Willkie) 陣営のボランティア・スタッフとして活動し、続いて保守派知識人ためのグループの設立を目指した。初期の作品の印税が途絶えると、映画スタジオでフリーランスの脚本家として働き始めた。『水源』を出版する出版社がようやく見つかったとき、原稿はまだ3分の1しか完成していなかった。
出版の経緯

既にデビュー小説が出版され、舞台脚本『1月16日の夜に』がブロードウェイで成功していたにもかかわらず、ランドは『水源』の出版社を見つけるのに苦労した。『われら生きるもの』を出版したマクミラン出版社は、ランドに前作以上の宣伝を要求されると、この新しい小説の出版を拒否した。ランドの代理人は、他の出版社にこの作品の出版を持ちかけ始めた。1938年、アルフレッド・エー・クノッフ（Alfred A. Knopf）社は本作品の出版契約に署名したが、1940年10月の時点でランドが原稿を4分の1までしか完成できなかったため、ランドとの契約をキャンセルした。他にも複数の出版社から出版を拒否され、ランドの代理人はこの小説を批判し始めた。ランドはこの代理人を解雇し、自分で出版社を探し始めた。
ランドがパラマウント映画（Paramount Pictures）で映画脚本家として働いていた時、彼女の上司のリチャード・ミーランド（Richard Mealand）が、彼女に出版会の知り合いを紹介することを申し出た。ミーランドは彼女をボブスメリル社の担当者に引き合わせた。同社に雇われたばかりの編集者、アーチボルド・オグデン (Archibald Ogden)は、この作品を気に入った。しかし2人の社内レビューアーは、この作品に矛盾する評価をした。1人は「偉大な作品だが、売れないだろう」と述べ、もう1人は「ゴミだが、売れるだろう」と述べたのである。オグデンの上司でボブスメリル社社長のD・L・チェンバーズ（D.L. Chambers）は、この作品の出版を拒否することに決めた。チェンバーズの決定を知ると、オグデンは本社に「もしこれがあなたの希望にかなう作品ではないなら、私はあなたの希望にかなう編集者ではありません（If this is not the book for you, then I am not the editor for you.）」と電報を打った。オグデンの強い抵抗により、1941年、ボブスメリル社はランドと本作品の出版契約を結ぶことを決めた。ボブスメリル社が出版を決める前に、12の出版社が本作品の出版を拒否した。
ランドはこの作品に『セコハン人生』（Second-Hand Lives）という仮タイトルを付けていたが、オグデンはこのタイトルでは物語の悪役側が強調されてしまうと指摘した。ランドは代わりに「The Mainspring」（主動力）を提案したが、このタイトルは最近別の本に使われたばかりだった。ランドは類語辞典を引き、「mainspring」の類義語として「fountainhead」を見つけ、これをタイトルにすることにした。
『水源』は1943年5月に出版された。売れ行きの出足は鈍かったが、評判が口コミで広がり、ベストセラー・リストをゆっくりと上昇していった。。最初の出版から2年以上が経過した1945年8月には、「ニューヨーク・タイムズ」（The New York Times）紙のベストセラー・リストで6位になった。
1971年には、ランドによる新しい序文が入った25週年記念版がニューアメリカン・ライブラリー（New American Library）から出版された。1993年には、50週年記念版がボブスメリル社から出版された。この版には、ランドの相続人のレナード・ピーコフ（Leonard Peikoff）によるあとがきが追加された。2008年までに、本作品は英語版だけで650万部以上売れ、複数の言語に翻訳された。
登場人物 > ハワード・ローク

Howard Roark
本作品の主人公。大志を抱く建築家。集産主義に対する個人主義の勝利を象徴する。物語の終盤、自分が設計し、他の建築家たちによって設計を改悪された建物を、ダイナマイトで爆破し逮捕される。裁判では、「セコハン人間」を非難し主導者の優越性を明らかにするスピーチを行い、陪審員の共感を得て無罪となる。
ロークのキャラクターは、少なくとも部分的には、アメリカ人建築家フランク・ロイド・ライトにヒントを得ている。ランドは、ライトに関して参考にしたのは「建築上のいくつかのアイデアと、経歴のパターン」だけであり、ロークが表明する思想にも、物語の中の出来事にも、ライトを参考にした点はないと述べている。ランド自身が否定したにもかかわらず、ライトとロークの関連性を主張する論者は絶えない。ライト自身は、ロークが自分をモデルにしているかどうかについて、明言を避けていた。自分がロークのモデルであることをほのめかす時もあり、否定する時もあった。ライトの伝記を書いたエイダ・ルイーズ・ハックステーブル（Ada Louise Huxtable）は、ライトの思想とランドの思想が大きく隔たっていることを示し、ライトが「自分が（ロークの）父であるとは認めないし、（ロークの）母と結婚する気もない」と言ったと述べている。
登場人物 > ピーター・キーティング

Peter Keating
野心はあるが、ロークとは正反対の立場と方法を取る建築家。ある程度の創造性と知的能力があることはロークも認めているが、これらの才能は富を追求する中で圧殺される。物語の全体を通じて、より大きな成功を目指し、愛情ある人間関係や意味ある仕事を求めながら、これらの両方を失っていく。
登場人物 > ドミニク・フランコン

Dominique Francon
本作品のヒロイン。ランドのノートによれば、「ハワード・ロークのような男性のための女性（the woman for a man like Howard Roark）」。ほぼすべての登場場面を通じて、ランドが後に「人生に対する誤った考え」と評する考え方で動く。高名だが創造性は低い建築家、ガイ・フランコンの娘。建築家たちの凡庸さを批判するコラムを多数書き、父を悩ませる。逆境と自律を希求する彼女はロークにのみ自分の匹敵者を見出し、この選好性によって彼女の人生は悲劇的なものになるが、この物語の結末で最終的に解決される。
ドミニクのキャラクターには様々な評価がある。クリス・マシュー・シャバラ（Chris Matthew Sciabarra）は、ドミニクを「この作品の中でもかなり奇怪なキャラクターの一人」と呼んだ。ミミ・ライゼル・グラッドスタイン（Mimi Reisel Gladstein）は、ドミニクを「つむじまがりの興味深いケース・スタディー」と呼んだ。トア・ボックマン（Tore Boeckmann）はドミニクを、複数の前提を一部誤解したまま内在させているキャラクターと評し、彼女の行動を、自身の矛盾する観念がいかに帰結するかの論理的表現と見なしている。
登場人物 > ゲイル・ワイナンド

Gail Wynand
ニューヨークの貧民街出身の富裕な新聞王。ニューヨークの新聞・雜誌の多くを支配下に置く。ロークと多くの気質を共有するが、ワイナンドの成功は世論に迎合する能力に依存しており、この能力が最終的に彼を転落に導く。ランドはノートの中でワイナンドを英雄的個人主義者に「なり得た人物（"the man who could have been"）」と記し、英雄的個人主義者「になることができ、である人物（"the man who can be and is"）」ロークと対比させている。ロークのキャラクターの要素の一部は、政治的な影響力を得ようと試みて成功も失敗もしたことを含めて、実在の新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストにヒントを得ている。ワイナンドは、権力を握る試みに最終的に失敗し、自分の新聞社も、妻も、ロークとの友情も失う悲劇的人物である。ワイナンドのキャラクターは、ニーチェの君主道徳の具現化と解釈されてきた。ワイナンドの悲劇は、ランドによるニーチェ思想の否定とも見なされている。この小説の視点では、他人に対する権力を追求するワイナンドのような人物は、順応主義者と同様の「セコハン人間」と見なされる。
登場人物 > エルスワース・トゥーイー

Ellsworth Monkton Toohey
人気コラムの執筆者で、ロークの敵対者で、集産主義を体現する。大衆の意思の代表者を自称するが、他人への権力を希求している。自尊心を破壊することによって、カモになった人物を支配する。あらゆる人物や業績をその真価を問わず同等に価値あるものとして扱う、厳格な平等主義を社会に流布させることによって、さらに広範な権力を握ろうとする。ある評者が述べたように、トゥーイーのやり方は次のようなものである。
「多数のゼロから導かれる平均」のような社会を目指すトゥーイーは、自分がどのようにピーター・キーティングを崩壊させるかを、正確に認識している。彼は「利他主義を利用して個人の高潔さを破壊し、ユーモアと寛容を利用してあらゆる基準を破壊し、犠牲を利用して人々を奴隷にする」という自分の手法を、この破滅した若者に説明してみせる。この説明を通じて彼は、最良かつ最悪のファシスト精神を華々しく誇示する。
それゆえ彼は、ロークが体現する擬英雄的精神に敵対する。
ランドは、さまざまな状況でのトゥーイーの行動の想像する際、英国の民主社会主義者ハロルド・ラスキの記憶をヒントにした。ニューヨークの知識人、ルイス・マンフォード（Lewis Mumford）やクリフトン・ファディマン（Clifton Fadiman）も、トゥーイーのキャラクター造形に役立てた。
登場人物 > その他の登場人物

ヘンリー・キャメロン（Henry Cameron）: ロークの建築の師。大学を中退したロークを雇う。
学部長（The Dean）: スタントン工科大学の建築学部の学部長。
ガイ・フランコン（Guy Francon）: ドミニクの父。著名な建築家。大学を卒業したキーティングを雇う。
キャサリン・ハルゼイ（Catherine Halsey）: キーティングの婚約者。トゥーイーの姪。
オースティン・ヘラー（Austen Heller）: 個人主義的な思想を持つコラムニスト。自邸の設計をロークに依頼し、ロークの最大の味方の一人になる。
ルーシャス・ハイアー（Lucius Heyer）: ガイ・フランコンと建築事務所を共同経営する建築家。キーティングの脅迫を受け、心臓発作で死ぬ。
ミセス・キーティング（Mrs. Keating）: キーティングの母。支配的な性格。.
スティーヴン・マロニー（Steven Mallory）: 絶望した彫刻家。トゥーイーの殺害を試みる。後にロークの助けで自身を取り戻す。.
アルヴァ・スカレット（Alvah Scarret）: ワイナンドが発行する新聞の編集主幹。
ジョン・エリック・スナイト（John Erik Snyte）: ガイ・フランコンに解雇されたロークを雇った建築家。5人の部下のアイデアを折衷して設計する手法を取っている。
主題 > 個人主義

ランドは、『水源』の第一の主題は「政治ではなく個人の魂における、個人主義と集産主義の対立」（"individualism versus collectivism, not in politics but within a man's soul"）であると述べている。ロークが法廷でアメリカにおける個人の権利の概念を擁護する演説を行う以外は、政治問題を直接論じることは回避されている。歴史家ジェイムズ・ベイカー（James Baker）が述べるように、「1930年代の作品であるにも関わらず、『水源』では経済にも政治にもほとんど言及されていない。第二次世界大戦中に執筆されたにもかかわらず、世界情勢への言及もない。この作品のテーマは一個人と体制の対立であり、それ以外の問題は排除されている」。
主題 > 建築

ランドは『水源』を、夫フランク・オコナー（Frank O'Connor）と建築に捧げた。ランドが建築をテーマに選んだのは、建築が彼女の思想にある種のアナロジーを提供したからである。特にモダニズム建築の台頭は、「個人は至高の価値を持つ存在であり、創造性の源泉（fountainhead）である。自己本位であること（selfishness）は、倫理的エゴイズム（ethical egoism）として正しく理解される限りにおいて、美徳である」という彼女の信念に、適切な裏付けを提供した。
ピーター・キーティングとハワード・ロークは対照的なキャラクターである。キーティングは古い伝統を尊重し、高層ビルを設計する時にすら、歴史的折衷主義や新古典主義の型に依拠する。キーティングは、他人から提案された変更を躊躇なく取り入れる。キーティングの態度は、20世紀初頭に流行した、無節操で折衷主義的な建築のありかたを反映している。ロークは真理と誠実を追求し、これらを自分の仕事に表現する。ロークは、変更を提案されても妥協しない。ロークの態度は、それまでの設計の潮流に満足せず、個人の創造性を強調するようになったモダニズム建築家たちの軌跡を反映している。ロークの個性は、モダニズム建築家の非妥協性と英雄性の賛美となっている。
『水源』からインスピレーションを受けたと証言している建築家は多い。建築家でサンフランシスコ建築家協会（San Francisco Institute of Architecture）創設者のフレッド・スティット（Fred Stitt）は、著書を「最初の建築の師、ハワードローク」に捧げている。 ネーダー・ヴォスーギアン（Nader Vossoughian）は、「この半世紀で、『水源』以上に建築家という職業の社会的イメージを形作ったテキストはないかもしれない」と書いた。著名な建築写真家のジュリアス・シュルマン（Julius Shulman）は、『水源』を「はじめて建築家に世間の注目を集めさせた作品」と呼び、この作品が20世紀の建築家に影響を与えただけでなく、「すべての近代建築家の人生の最初に、前面に、中心に存在する本」であると述べている。
反響と遺産 > 同時代の反響

公刊直後から、『水源』に対する批評家たちの態度はニ極化し、賛否入り混じったレビューが発表された。「ニューヨーク・タイムズ」（The New York Times）紙には、ランドを「きらびやかに、美しく、痛烈に」書く「すばらしい力を持つ作家」と呼び、「これは個人を称揚する賛歌である。〔……〕この偉大な作品を読めば、我々の時代における基本的な概念のいくつかについて考え抜かずにはいられないだろう」と評するレビューが掲載された。「ニューヨーク ジャーナルアメリカン」（New York Journal-American）誌のコラムニスト、ベンジャミン・デカッサーズ（Benjamin DeCasseres）は、主人公ロークは「妥協しない個人主義者」で、「現代アメリカ文学の中で最も読者を鼓舞するキャラクターの一人」であると書いた。ランドはデカッサーズに手紙を書き、他の多くのレビューアーがこの小説の主題に触れない中、デカッサーズがこの小説の主題が個人主義であることを説いてくれたことに礼を述べた。他にも肯定的なレビューはあったが、ランドはそれらの多くを、自分のメッセージを理解していない、もしくは掲載紙誌がマイナーであるとして、無視した。否定的なレビューのいくつかは、この小説の長さを批判していた。たとえばあるレビューアーはこの小説を「本の鯨」と呼び、別のレビューアーは「この小説に入れ込む人間には、紙の配給に関する厳しい授業を受けさせる必要がある」と書いた。登場人物に同情心がないと批判するレビューアーや、ランドの文体を「不快なほど単調」と批判するレビューアーもいた。
『水源』が出版された1943年には、イザベル・パターソンの『機械の神』（The God of the Machine）、ローズ・ワイルダー・レイン (Rose Wilder Lane)の『自由の発見』（The Discovery of Freedom）も出版された。これらの作品の出版により、ランド、レイン、パターソンの3人はアメリカのリバタリアン運動の母と呼ばれてきた。たとえばジャーナリストのジョン・チェンバレン（John Chamberlain）は、自分が社会主義を捨て、リバタリアン思想と保守思想の「古きアメリカ思想」に最終的に転向したのは、これらの作品を読んだからであると述べている。
アメリカの黒人児童文学作家ヴァージニア・ハミルトンの『ジュニア・ブラウンの惑星』 (1971)』は『水源』のパロディになっている。
反響と遺産 > レイプ・シーンへの反響

本作品で最も議論の的になってきたのは、ロークによるドミニクのレイプ・シーンである。フェミニストの批評家達は、女性を男性に従属させるランド作品の反フェミニズム的視座を象徴するシーンとして、このシーンを批難してきた。スーザン・ブラウンミラーは、1975年の著書『レイプ・踏みにじられた意思』（Against Our Will）で、女性を「自分よりも優れた男性への屈服」を望む存在として描くランドの「レイプ思想」を批難した。ブラウンミラーはランドを「自分自身の性に対する裏切り者」と呼んだ。
スーザン・ラブ・ブラウン（Susan Love Brown）は、このシーンは、ランドがセックスを「サドマゾヒズムの行為、女性が従属し受動的になる行為」と見なしていることの現れであると述べた。バーバラ・グリズウティ・ハリソン（Barbara Grizzuti Harrison）は、このような「マゾヒズム的ファンタジー」を楽しむ女性は「損傷」しており自己評価が低いと示唆した。ランド研究者のミミ・リーセル・グラッドスタイン (Mimi Reisel Gladstein) は、ランドの作品のヒロインたちに賞賛すべき要素を見出しつつも、「レイプの本質に対する意識が向上した」読者はランドの「ロマンチックに描写されたレイプ」を承認しないだろうと述べた。
ランドは、このシーンで行われたのは「明白に誘いを掛けられた上でのレイプ」であるとし、実際にはレイプではないと述べた。その理由としてランドは、ドミニクがロークを呼んで修理させるため寝室の大理石板に傷を付けた後の会話などから、ドミニクがこの行為を欲し「ほぼ誘った」のは明らかであると説明した。ランドは、本当のレイプならそれは忌むべき犯罪であると述べた。この小説を擁護する論者は、この解釈に同意してきた。アンドリュー・バーンスタイン（Andrew Bernstein）は、このシーンに特化して論じたエッセイで、この問題に関しては多くの「混乱」が存在するが、「ドミニクがロークに抗しがたい魅力を感じ」ロークと「寝たくてたまらない」ことを示す「決定的」証拠は、この小説の描写の随所に存在していると述べた。個人主義的フェミニズムを信奉するウェンディ・マッケロイ（Wendy McElroy）は、ドミニクはロークに「完全に押し切られている」ものの、この経験をドミニクが承諾しているだけでなく楽しんでもいることが、明らかに示されていると述べた。バーンスタインもマッケロイも、ブラウンミラーのようなフェミニストの解釈は、性に関する誤った理解に基づいていると見なしている。
1936年にランドがこの小説の構想に着手した時、ロークを「もし必要であれば彼女をレイプすることもでき、そのことを正当に感じられる」キャラクターとして考えていたことが、ランドの死後に出版された構想ノートに示されている。この構想ノートの存在は、ランドがフェミニストと議論していた当時は知られていなかった。
反響と遺産 > 文化的影響

『水源』は前世紀から今世紀に至るまで多くの部数が売れ続け、映画、テレビドラマ、小説など様々な大衆娯楽で言及されてきた。しかし大衆に浸透している割に、本作品に対する批評家達からの継続的な注目は比較的少ない。哲学研究者のダグラス・デン・アイル（Douglas Den Uyl）は、『水源』の遺産を評価し、この小説はランドの後の小説『肩をすくめるアトラス』と比較すると相対的に無視されてきたと述べ、「我々の課題は、『水源』で明確に立ち現れ、かつ単純に『肩をすくめるアトラス』の眼で読むことを我々に強要しないような論題を発見することだ」と述べた。
『水源』をランドの最高の小説と見なす評論家もいる。哲学研究者のマーク・キングウェル（Mark Kingwell）は、「『水源』はランドの最良の作品である--良い作品であるとは言えないにしても」と述べた。「ヴィレッジ・ヴォイス」誌のあるコラムニストは、『水源』を「はなはだしく偏向している」と評し、「むやみに気負った英雄崇拝」に満ちていると述べた。
『水源』は、若い読者にとって独特の魅力がある作品である。歴史研究者のジェイムズ・ベイカーは、『水源』は若者にとって「ランド・ファンが想像するほど重要ではないにしても、ランドを攻撃する人々が考えるよりも重要な」魅力があると述べている。アラン・ブルームは、この小説は「ほぼ文学ではない」と述べ、「少々エキセントリックな若者を刺激して生き方を変えさせるニーチェ風の独断」を散りばめた小説と評しているが、その一方で、自分が教える学生たちに影響を受けた本を尋ねると、『水源』を挙げる学生が必ず何人かいるとも述べている。ジャーナリストのノーラ・エフロン（Nora Ephron）は、18歳の時にこの小説を読んで好きになったが、その時はこの小説を若い建築家のサクセス・ストーリーとラブストーリーとして読み、エゴイズムと利他主義の対立という主題には気づかなかったと認めている。エフロンは後に『水源』を再読してこの主題に気づき、「この小説は、この主題に気づかないくらい若い時に読んだ方がいい。大人になってからこの小説を読むと、非常に馬鹿げた本だと思わずにはいられない」と述べている 。建築家のデイビット・ロックウェル（David Rockwell）は、建築とデザインに興味を持ったきっかけの一つとして映画版の『水源』（邦題『摩天楼』）を挙げている。ロックウェルは、彼が大学で建築を教えている学生の多くが、『水源』の主人公へのトリビュートとして彼らの飼い犬にロークと名づけているとも述べている。