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史上最強のメガヒット カラオケBEST100 完璧に歌って1000万円
放送日

視聴率はビデオリサーチ関東地区調べ
| 回 | 放送年 | 放送日 | 曜日 | 時間 | 視聴率 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1999年 | 12月18日 | 土 | 18:58 - 20:54 | 12.8% |  |
| 2 | 2000年 | 03月30日 | 木 | 20:00 - 21:48 | 12.2% |  |
|  | 2000年 |  | 木 |  |  |  |
| 3 | 2000年 | 09月21日 | 木 | 19:00 - 21:48 | 15.4% |  |
| 4 | 12月28日 | 20:54 - 23:04 | 13.2% |  |  |  |
| 5 | 2001年 | 03月26日 | 月 | 19:00 - 21:48 | 14.1% |  |
| 6 | 2001年 | 10月09日 | 火 | 19:00 - 21:48 | 12.3% |  |
| 7 | 2002年 | 01月04日 | 金 | 21:00 - 23:24 | 14.1% |  |
| 8 | 2002年 | 03月28日 | 木 | 19:00 - 21:48 | 11.1% |  |
| 9 | 2002年 | 09月23日 | 月 | 19:00 - 21:48 | 14.6% |  |
| 10 | 2003年 | 01月02日 | 木 | 21:00 - 23:04 | 13.2% |  |
| 11 | 2003年 | 03月24日 | 月 | 19:00 - 21:48 | 13.1% |  |
| 12 | 2003年 | 10月09日 | 木 | 19:00 - 21:48 | 15.8% |  |
| 13 | 2004年 | 01月03日 | 土 | 21:00 - 23:04 | 14.0% |  |
| 14 | 2004年 | 04月08日 | 木 | 19:00 - 21:48 | 12.5% |  |
| 15 | 2004年 | 10月15日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 15.5% |  |
| 16 | 2005年 | 04月08日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 16.4% |  |
| 17 | 2005年 | 09月30日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 15.9% |  |
| 18 | 2005年 | 12月29日 | 木 | 18:30 - 21:15 | 11.5% |  |
| 19 | 2006年 | 04月07日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 17.7% |  |
| 20 | 2006年 | 09月29日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 13.9% |  |
| 21 | 2006年 | 12月29日 | 金 | 18:30 - 20:54 | 11.4% |  |
| # | 2007年 | 01月22日 | 月 | 19:00 - 19:54 | 07.7% |  |
| 22 | 2007年 | 04月13日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 16.6% |  |
| 23 | 2007年 | 10月12日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 15.4% |  |
| 24 | 2008年 | 01月03日 | 木 | 18:30 - 20:54 | 09.8% |  |
| 25 | 2008年 | 04月11日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 12.3% |  |
| 26 | 2008年 | 10月10日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 13.2% |  |
| 27 | 2009年 | 03月30日 | 月 | 19:00 - 21:48 | 13.0% |  |
| 28 | 2009年 | 09月24日 | 木 | 19:00 - 21:48 | 13.7% |  |
| 29 | 2010年 | 01月06日 | 水 | 19:00 - 21:48 | 12.0% |  |
| 30 | 2010年 | 03月24日 | 水 | 19:00 - 21:48 | 10.1% |  |
| 31 | 2010年 | 10月08日 | 金 | 19:00 - 21:48 | 08.3% |  |
| 32 | 2011年 | 3月 |  |  |  |  |
コーナー

失敗すると炎チャレ同様、ドラの音が鳴り照明が赤転する演出がある。
コーナー > 得点カラオケシリーズ > 対決

最も高得点を出した人が優勝、同点の場合は賞金を山分けとなる（第17回を除く）。
第19回以降はJOYSOUNDの分析採点を使用、公平さを保つために歌唱時間を調整、第23回以降は小数点も表示される。
コーナー > 過去に行われたコーナー

| 回 | コーナー | 賞金獲得者 | 曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 6 | カラオケメドレーバトル | 森口博子 | Every Little Thingメドレー |
| 6 | カラオケメドレーバトル | 大谷みつほ | モーニング娘。メドレー |
| 6 | カラオケメドレーバトル | 来栖あつこ | 浜崎あゆみメドレー |
| 18 | 涙なしには歌えません…泣いたら賞金カラオケ | 北斗晶 |  |
スタッフ

構成：高須光聖（第1回 - ）、鈴木おさむ（第2回 - ）
技術：大川戸元昭（第27回、第9,20回はカメラ）、住田清志（第27回）
カメラ：浅川英俊（第1,27回）、雨森貴之、佐藤圭（共に第27回）、大島秀一（第14,27回、第12,15回は技術）、福原正之、大槻和也（共に第27回）
音声：新井八月、森永茂（共に第27回）
VTR：伊藤節（第20,27回、文化工房）
映像：依田摂子、駒井譲（共に第20,27回）
照明：真如博之（第27回）
PA：石渡洋志（第1,9,10,12 - 15,20,27回 - ）
美術：井磧伸介（第2 - 9,20,27回、第1回はデザイン、第10回は美術デザイン）
デザイン：前田香織（第27回）
美術進行：高橋徹（第9回-）、田島えりか、小笠原五郎（共に第27回）
大道具：松本寿久（第27回）
小道具：塚谷将朗（第1,10 - 14,27回）
電飾：對馬淳一、服部勇太（共に第27回）
特殊効果：吉川剛史（第4,9回 - ）
オブジェ：松井達彦（第2,20,27回）
トラス：細田正利（第9 - 15,27回）
LEDビジョン：小材剣吾（第12回 - 、第4,10,11回はマルチ）
アクリル装飾：岡林和志（第20,27回）
CG：山本貴歳（第27回）
衣装：杉崎康夫（第20,27回）
メイク：段久美子（第27回）
ものまねメイクカツラ：山田かつら（第20,27回）
編集：奈良直樹（第27回）
MA：小笠原恭司（第27回）
音効→効果：小沼圭（第1回 - ）、宮本陽一（第9 - 13,20,27回、第1,2回は音効）
TK：中里優子（第1回-）
編成：高橋正輝、吉見尚子
広報：椿本晶子
制作スタッフ：荻野健太郎（第11回 - ）、佐宗威史（第12回）、鷲谷恵美子（第20,27回）、水落美咲、芳野真也、金原雄介、白井法子、大久保夏織／片野正大、舘智有里、三浦靖雄、新田良太、栗原大祐、小倉弘正、丸橋美香
デスク：小倉彩子（第27回）
WEB：植松幸恵（第27回、第20回はWEB制作）
アシスタントプロデューサー：伊部千佳子（第12回 - ）、渡部かおり（第27回）//竹山知子
ディレクター：西澤恵美（第20,27回、第11 - 15回は制作スタッフ）、矢野和久（第27回）、篠原崇（矢野・篠原→第20回は制作スタッフ）／岩本浩一（第2回 - 、第9回は制作スタッフ）
演出：小林賢一（第27回、第4,10回はディレクター、第9回は制作スタッフ）
プロデューサー：荒井祥之
ゼネラルプロデューサー：寺田伸也（2009年秋よりGPで、第27回はチーフプロデューサー、第1 - 10回はディレクター、第11回は演出、第12 - 15回はプロデューサー・チーフディレクター、第20回は演出・プロデューサー）
協力：AQUA[要曖昧さ回避]、USEN、シダックス、カラオケ館
制作協力：メディア・バスターズ（プロデューサー：杉山ゆかり（第20回 - ））
制作著作：テレビ朝日（2003年9月までは全国朝日放送株式会社）
放映ネット局

テレビ朝日系列（ANN）24局の同時ネット。ただしクロスネット局の福井放送（NNN / ANN）・テレビ宮崎（FNS / NNN / ANN）では放送なし。
テレビ朝日系列外
チューリップテレビ（JNN）
山陰中央テレビジョン放送（FNS）
テレビ高知（JNN）
怪物 (2023年の映画)

| 怪物 |
| --- | --- |
 Monster
監督:  是枝裕和
脚本:  坂元裕二
製作:  川村元気 山田兼司 伴瀬萌 伊藤太一 田口聖
製作総指揮:  臼井央
出演者:  安藤サクラ 永山瑛太 黒川想矢 柊木陽太 高畑充希 角田晃広 中村獅童 野呂佳代 黒田大輔 田中裕子
音楽:  坂本龍一
撮影:  近藤龍人
制作会社:  AOI Pro.
製作会社:  「怪物」製作委員会 (東宝、ギャガ、フジテレビジョン、AOI Pro.、分福）
配給:  東宝 ギャガ
公開:    2023年5月17日（カンヌ国際映画祭）   2023年6月2日   2023年9月10日   2023年6月22日（一般公開）   2023年6月22日（一般公開）   2023年9月14日（一般公開）   2023年9月29日（一般公開）   2023年11月16日（一般公開）   2023年11月29日（一般公開）   2023年12月7日（一般公開）   2023年12月22日（一般公開）   2024年1月3日（一般公開）   2024年2月19日（一般公開）   2024年3月15日（一般公開）   2024年3月21日（一般公開）   2024年8月22日（一般公開） 
上映時間:  126分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  21.5億円
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『怪物』（かいぶつ）は、2023年の日本映画。監督は是枝裕和、脚本は坂元裕二。主演は安藤サクラ、永山瑛太、黒川想矢、柊木陽太。第76回カンヌ国際映画祭において、脚本賞および日本映画史上初のクィア・パルム賞を受賞し、190以上の国や地域でも展開されることが決定した。
音楽を担当している坂本龍一は公開前の2023年3月に死去したため、本作が遺作となった。
あらすじ

物語は大きな湖の岸辺の町で起きた雑居ビル火災に始まり、麦野沙織・保利道敏・麦野湊の3人の視点で描かれる。
シングルマザーの麦野沙織は、小学5年生の息子・湊とともに、自宅から雑居ビルの消火活動を眺めていた。その最中、湊は「豚の脳を移植した人間は…人間？ それとも豚？」と不可解な問いを口にする。その後、突然髪を短く切ったり、片方の靴を失くしたり、塞ぎ込んだりするなど、次第に異変が目立つようになる。不審に思った沙織が問い詰めると、湊は「自分の脳は豚の脳と入れ替わっている。担任の保利先生にそう言われた」と打ち明けた。
沙織は担任の保利と話すために小学校へ向かったが、校長や教頭たちは頭を下げるばかりで真摯に向き合おうとしなかった。何度も学校に押しかける沙織に「湊は同級生の星川依里という少年をいじめている」と口にする保利。しかし、依里は「自分はいじめられていない。保利はいつも湊に暴力を振るっている」と沙織達の前で証言した。保利は保護者会で謝罪させられ、退職に追い込まれる。台風が上陸したある朝、沙織が湊の部屋へ向かうがそこに湊の姿はなかった。
雑居ビル火災の夜、恋人にプロポーズする保利。教師である保利はある日、教室で突然暴れる湊を止めようとした際、肘が湊の鼻に当たり鼻血を出させてしまった。湊の母親の沙織が学校に来たと聞いて事情を説明しようとするが、校長や教頭たちはトラブルを嫌い、保利に謝罪以外の行動を許さなかった。
その後、保利は依里が上履きを隠されたり、トイレに閉じ込められたりと、いじめられている様子を目撃し、湊が依里をいじめているのではないかと疑い始める。確証を得ようと星川家を訪ねる保利。依里のシングルファーザーの父親は息子である依里を化け物と呼び、「頭に豚の脳が入っているから人間に戻そうとしている」と平然と語った。
保利は、自身に向けられた疑念を晴らすことができず、保護者会で謝罪を行った。しかし、その後、週刊誌に体罰教師として取り上げられたことをきっかけに、恋人にも見放され、精神的に追い詰められ最終的に、保利は学校を退職した。何もかもうまくいかない現状に茫然自失になってしまった保利は校舎の屋根に上がり、飛び降りようとするも踏みとどまる。引っ越しの準備中、ふと依里の作文の添削を始めた保利は、あることに気づき麦野家に向かうが、湊の姿はなかった。台風の中、忽然と姿を消した湊たちを、沙織と共に探しに廃線跡へ行き、土砂崩れでほぼ埋もれた列車の車両を発見した。二人が車の窓を開けると、湊のレインコートしか見つからなかった。
雑居ビル火災の夜、校長は着火マンを持って出歩いていた依里と偶然遭遇する。翌日、学校で湊と依里は音楽係として放課後の掃除の際、音楽準備室へ向かうことになる。その場で二人きりとなった依里は、湊に対し「自分の脳は豚の脳と入れ替わっている」と改めて打ち明けた。湊のクラスでは、一部の同級生による「ドッキリ」と称したいじめが依里に向けられており、湊は、そのいじめが自分にも及ぶことを恐れ、依里に「人前では話しかけないように」と約束させる。結果として、湊も同級生からの依里への「ドッキリ」への参加を余儀なくされる。一方、依里が見つけたトンネルの先にある廃線跡地の鉄道車両を秘密基地とし、インディアンポーカーなどの遊びを通じて、学校でいじめられ、家では父親に虐待されている依里と湊が次第に親密になっていく。その後、湊が突然教室で暴れ、それを止めようとした保利の腕が当たり、湊は鼻血を流す騒動が起こる。この騒動の中で、湊は依里をいじめていた同級生たちの注意を逸らそうとしていた。
ある時、依里は「ビッグランチ（ビッグクランチの誤用）」が起こると宇宙が収縮を始め、時間が逆行し、生まれ変わることが出来ると湊に告げ、湊と依里は、廃電車で「ビッグランチ」を迎える準備を始める。その準備の最中、依里は自分がいずれ転校することを湊に打ち明け、別れへの不安に揺れる湊をそっと抱きしめた。
湊は、母親が望む「父親と同様に結婚し、どこにでもある普通の家族を築く」という理想に対し、父親のように男らしく生きることができない自分に後ろめたい気持ちを抱いていた。湊は自身の様子を心配する母・早織に対して、自己や依里との関係に思い悩んだ末、担任の保利先生から「湊の脳は豚の脳が入っている」と言われたなどの虚偽の内容を伝えた。その後、依里は学校を休みがちになり、保利は退職して学校へ来なくなった。
ある日、突然保利が校舎に現れ、湊は追いかけられる。保利は「君になにもしていないよね」と湊に問いただす。湊はうなずいてから急いでその場を離れようとしたところ、階段から転げ落ち怪我をしてしまう。湊は、自身のついた嘘がきっかけで窮地に追い込まれる保利先生に対して抱いた深い罪悪感を校長に打ち明ける。すると、校長は「一緒だ」と呟き、自らも嘘をついていたことを告白し、湊にトロンボーンを手渡す。さらに、湊は、好きな子がいるものの、その事実を明かすことで、自分だけでなく母親など周囲の人々にも、自分が幸せになれないことが知られてしまうため、自分自身にも嘘をついているという葛藤を吐露する。湊の心情を察した校長は自らもホルンを手に取りながら、誰にも言えない思いを吹きこむようにと促し、二人は音楽室で管楽器を吹き鳴らした。
台風が接近する明け方、星川家に侵入した湊は、父親から暴力を受け風呂場で衰弱している依里を見つける。湊は「ビッグランチが来る」と言って依里を助け出し、嵐の中、廃電車の秘密基地に向かう。いつものように車内で過ごす二人は防災スピーカーのサイレンを聞き、出発の音だとはしゃぐ。
土砂崩れで横転した廃電車から這い出した湊と依里。外は台風は過ぎ去り、辺りは晴れやかな光に満ちており、「生まれ変わったのかな？」と問いかける依里に「そういうのはないと思うよ。元のままだよ」と返す湊。「そっか、良かった」と依里は笑い、二人は泥だらけのまま楽しそうに草むらを駆け抜けていく。
キャスト

石橋類、黒宮けいた、石橋琴子、赤坂優弥、藤井峻、木村日向、庄田心春、大北怜花、溝口凛瞳、田中爽一郎、今西葵、西野未姫、木月あかり、宮司愛海、渡辺和洋、文山胤萌
スタッフ

監督：是枝裕和
脚本：坂元裕二
音楽：坂本龍一
製作：市川南、依田巽、大多亮、潮田一、是枝裕和
エグゼクティブプロデューサー：臼井央
企画・プロデュース：川村元気、山田兼司
プロデューサー：伴瀬萌、伊藤太一、田口聖
ラインプロデューサー：渡辺栄二
撮影：近藤龍人
照明：尾下栄治
録音：冨田和彦
音響効果：岡瀬晶彦
編集：是枝裕和
美術：三ツ松けいこ
セットデザイン：徐賢先
装飾：佐原敦史、山本信毅
衣装デザイン：黒澤和子
衣装：伊藤美恵子
ヘアメイク：酒井夢月
キャスティング：田端利江
スクリプター：押田智子
助監督：森本晶一
制作担当：後藤一郎
配給：東宝、ギャガ
制作プロダクション：AOI Pro.
製作：「怪物」製作委員会（東宝、ギャガ、フジテレビジョン、AOI Pro.、分福）
主な受賞・選出

第76回カンヌ国際映画祭
クィア・パルム賞
カンヌ国際映画祭 脚本賞（坂元裕二）
第42回バンクーバー国際映画祭（英語版）
観客賞
韓国芸術映画館協会賞
観客賞
作品賞（海外作品）
第22回TAMA映画賞
最優秀作品賞
第43回ハワイ国際映画祭
VanguardAward （安藤サクラ）
第24回ニューポート・ビーチ映画祭（英語版）
最優秀作品賞
最優秀脚本賞（坂元裕二）
最優秀男優賞（永山瑛太）
第17回アジア・フィルム・アワード
監督賞（是枝裕和）
第75回読売文学賞
戯曲・シナリオ賞（坂元裕二）
2023年度 全国映連賞
日本映画ベストテン 第2位
第97回キネマ旬報ベスト・テン
日本映画ベスト・テン 第7位
読者選出日本映画ベストテン 第3位
Filmarks 2023年度 TOP10
邦画部門（実写・アニメーション区別なく劇場で放映された全ての邦画を含む）年間第2位
ELLE CINEMA AWARDS
ディレクター賞（是枝裕和）
第47回日本アカデミー賞
優秀作品賞
最優秀主演女優賞（安藤サクラ）
新人俳優賞（黒川想矢、柊木陽太）
優秀監督賞（是枝裕和）
優秀美術賞（三ツ松けいこ、徐 賢先）
優秀音楽賞（坂本龍一）
優秀撮影賞（近藤龍人）
優秀編集賞（是枝裕和）
優秀照明賞（尾下栄治）
優秀録音賞（冨田和彦）
おおさかシネマフェスティバル2024
日本映画/作品賞ベストテン 第2位
新人賞（黒川想矢、柊木陽太）
第66回ブルーリボン賞
新人賞（黒川想矢）
英国インディペンデント映画賞
最優秀外国インディペンデント映画 最終リスト選出
国際シネフィル協会（英語版） 賞(ICS Awards 2024)
オリジナル脚本賞 最終リスト選出（坂元裕二）
制作・製作 > 脚本

是枝裕和にとって『万引き家族』以来5年ぶりの邦画作品である。脚本を手掛ける坂元裕二とは初めてのタッグかつ、監督デビュー作である『幻の光』以来となる自身が脚本執筆をしない一作となった。
2017年5月13日から8月6日にかけて、早稲田大学の演劇博物館で企画展「テレビの見る夢 − 大テレビドラマ博覧会」が開催された。企画展の関連イベントとして、6月28日、早稲田大学大隈記念講堂で元々お互いの作品をよく見ていると公言していた坂元と是枝のトークショーが開かれた。2人はこの時、いつか一緒に作品を作るかもしれないと感じていたと後にそれぞれのインタビューで話している。
2018年、東宝の川村元気と山田兼司は、坂元に「映画の開発をしよう」と話を持ちかけた。「45分くらいの尺感で走り切って、それが3本立てになったらどんな映画になるのか」という話になり、監督として是枝の名前を挙げたのは坂元とされる。同年12月18日、川村は是枝に「映画のプロットができたので読んでもらえないか」とメールした。是枝は誰か脚本家と組むならとの質問の際には必ず坂元と即答するほどの大ファンであった。坂元も是枝について「大好きな映画監督。脚本家としての是枝さんも尊敬している」と表現していた。そうした経緯から念願の共同作業が実現した。
脚本や撮影現場に関する監修は性的少数者の団体や保健を専門とする教師、インティマシーコーディネーターなどの子供の心のケアに関する専門家とゆっくり話し合い協力し合いながら行われ、2018年から3年かけて最終稿の台本が出来上がっていった。坂元が執筆した初稿は、映画化すれば前編と後編に分ける必要があるほどの長いシナリオとなっていた。その初稿を基にプロデューサーや監督、さらに今作の主人公たちに関わる各分野の専門家との綿密な議論を重ね、子どもたちが自らのセクシュアリティを認識する年齢に合わせた助言も反映された結果、坂元は意図的な余白を残す手法を取り入れながら、決定稿を完成させた。是枝は脚本を最初に読んだ時、「この少年2人は『銀河鉄道の夜』のジョバンニとカンパネルラだ」と感じたという。
坂元は是枝との対談で「世の中には被害者の物語が溢れているが、加害者の物語はどんどんなくなり、むしろ描くことが困難になってきている。そのなかでどうすれば自分が加害者になって、お客さんに加害者の主観を体験してもらうことができるのかをある時から考えていた」と述べ、そのほかのインタビューでは「本作の脚本を書いている時には今の自分の子供や自分が依里や湊と同じ年齢だった頃のこと、ある1人の友人のことをずっと頭の中で思い浮かべていました」「私たちは生きている上で、どうしても他者同士お互いに見えていないものがある。それを理解し合っていかなければならない時に直面した場合どういったことが起こるのか、そしてどうすればいいのか、その複雑さを表現するにはどうすればいいのか、長い間苦しみ悩みながら脚本を書きました」と答えている。
本作は最初に『なぜ?』という仮のタイトルを付けられたものの、正式に決定しないまま脚本の最終稿ができあがった。『怪物』という映画のタイトルは川村と是枝から提案されたものである。怪物というタイトルについて坂元は長い間難色を示していた。これについて是枝はクィアな子どもたちを「怪物」と言っているように誤解する人たちも出てくるのではないかと坂元が懸念していたからかもしれないと振り返っている。最終的には坂元も納得する形でタイトルが正式決定した。
制作・製作 > 脚本 > ラストシーンについて

土砂崩れで横倒しになる廃電車から抜け出し、光にあふれる草むらを子どもたち2人が駆け抜けるラストシーンに関して、最後2人は無事だったんですか？という質問をされた際には「生きています」と是枝、坂元は断言している。
映画の撮影終了後の編集段階において、映画の最後の15分のシーンについて、わずかなセリフの追加や削除で、2人の結末が大きく変わる可能性が指摘された。ある編集パターンでは、2人が死亡したかのような印象を与える恐れがあったが、是枝と坂元は「2人が死んでしまったようには見せたくない」という共通認識を持っていた。そこで、編集の段階で0号試写から初号試写の間で大幅な変更が加えられた。
是枝は「彼らの生を肯定して終わるという共通認識があった。ただ、光に満ちているから現実離れしているという意見を否定するつもりもない」と述べている。
さらに、坂本龍一が手掛けた音楽『Aqua』がラストシーンを彩ることで、作品全体が「火で始まって水で終わる」というコンセプトの下、湊と依里の2人が新たに生き始めることへの祝福が込められていると説明した。
制作・製作 > 撮影

主演を務める4人のうち、黒川想矢と柊木陽太については是枝や坂元も審査に参加したオーディションによって選出された。是枝は黒川と柊木に会うと最初に『銀河鉄道の夜』の話をし、読んでほしい、と言った。
脚本には、町を南北に分ける形で大きな川が流れているというト書きがあり、舞台設定は当初、東京都の西側の区域を想定していた。しかし、駅前での火災や、消防車の走行などのシーンの撮影を、東京都が許可しなかったため、千葉県と長野県諏訪地方が撮影候補地に挙がった。
長野県には「諏訪地方観光連盟 諏訪圏フィルムコミッション」（本部：諏訪市）があり、協力体制が整っていたことや、2012年にテレビドラマ『ゴーイング マイ ホーム』をロケ撮影を行ったときの信頼感が是枝にはあり、まずは諏訪に下見に行こうという話になった。「諏訪圏フィルムコミッション」に案内されて行った場所が、2021年3月に廃校となった旧諏訪市立城北小学校だった。是枝は昇降口の吹き抜けや、街と湖が見渡せる教室からの景色を気に入り、撮影地を諏訪に決定した。坂元には「大きな川」を「湖」に変えてほしいと依頼した。是枝はメディアの取材に対し、「全体を貫くテーマと湖を重ねてみようと思った」と述べ、「真っ黒い諏訪湖を見たときに『怪物だ』と感じた」と述べている。
2022年3月19日〜5月12日、7月23日〜8月12日に長野県諏訪地方（諏訪市・岡谷市・富士見町・下諏訪町）の約25カ所でロケーション撮影がおこなわれた。地元の小学生ら約700人がエキストラとして参加した。舞台となる旧諏訪市立城北小学校は、校名もそのまま「城北小学校」として映し出された。秘密基地の廃電車は富士見町の旧瀬沢隧道の付近にオープンセットとして設営された。製作には、富士見町の建設会社「今井建設」が協力した。同社は2011年からテレビドラマ、映画、CMなどのセット造成に関わっており、本作品ではセットの資材の運び入れの方法も発案した。主な撮影場所は下記のとおり。
諏訪市 - 旧諏訪市立城北小学校、立石公園、JR上諏訪駅前、諏訪赤十字病院、諏訪市立城南小学校
岡谷市 - 釜口水門、童画館通り、市営岡谷球場、イルフプラザ、丸山橋交差点
富士見町 - 旧瀬沢隧道、旧立場川橋梁跡
下諏訪町 - クリーニングモモセ
制作・製作 > 音楽

坂本龍一が音楽を担当した経緯について、是枝は「撮影場所が諏訪に決まって描かれる脚本に風景が明快になった時、夜の湖に坂本龍一さんの曲の響きが重なった」と述べている。映画の編集をしながら坂本の音楽を仮当てし、それに手紙を添えて坂本に作曲の依頼をした。坂本はすぐに是枝へ「全部を引き受ける体力はもう残ってないけど、（仮当てした映画を）観させて頂いたらとても面白くて、音楽のイメージが何曲か浮かんでいるので形にします。気に入ったら使って下さい」と手紙を送り、その後2曲の新曲と一緒に「すでに私が発表している楽曲から自由に使って頂いて構いません」というメッセージを映画の制作・製作陣へ送った。
最終的に完成した映画には計7曲が使用された。内訳は新曲である「Monster 1」、「Monster 2」、1998年発売のアルバム『BTTB』から「Aqua」、2009年発売のアルバム『アウト・オブ・ノイズ』から「hibari」と「hwit」、2023年1月発売のアルバム『12』から「20220207」、「20220302」。
2023年3月28日、坂本は東京都内の病院で死去した。全国公開直前の5月31日、全7曲入りのアルバム『サウンドトラック「怪物」』が発売された。
公開・展開

2023年5月16日、第76回カンヌ国際映画祭が開幕。
『怪物』は5月17日に同映画祭で上映された。5月18日、『怪物』の記者会見がカンヌで開かれ、是枝、坂元、安藤サクラ、永山瑛太、黒川想矢、柊木陽太が参加した。同年5月27日、授賞式前に発表される独立賞として、LGBTQ＋を専門とする学者やジャーナリスト、クィアに関する映画祭のプログラマーやプロデューサー、クィアの映画監督や役者が選考委員を務めるクィア・パルム賞を受賞した。そして、本賞の授賞式で脚本賞を受賞した。
クィア・パルム審査員長のジョン・キャメロン・ミッチェルは賞の授与に当たり、「1本を選ぶのは大変な作業でしたが、ある作品が満場一致で選ばれました」と述べ、「世間の期待に適合できない2人の少年が織りなす、この美しく構成された物語は、クィアの人々、馴染むことができない人々、あるいは世界に拒まれている全ての人々に力強い慰めを与え、そしてこの映画は命を救うことになるでしょう」と本作を評した。同日、フランスの「ル・モンド」はクィア・パルムに言及。「『怪物』は、二人の少年の間に親密な友情がめばえ、それが愛の関係に発展するというプロットを、非常に謙抑的に描いている」と報じた。
同年6月2日、日本で全国公開された。6月5日、全国映画動員ランキングトップ10（6月2日～4日の3日間集計）が発表。『怪物』は初日から3日間で動員23万1000人、興収3億2500万円をあげ、3位で初登場した。6月30日、英語字幕付きの上映がTOHOシネマズ日比谷など都内3館で始まった。
韓国における累計観客動員数が約50万人となり、これは是枝監督の韓国で公開された邦画作品における観客動員数の最多記録となった。
公開3週目である6月18日（日）の時点で190以上の国や地域でも展開されることが決定した。
公開・展開 > クィア性を巡る議論

公開月である6月はLGBTQ+の権利啓発のプライド月間に該当していたが、配給を担当した東宝やギャガは、性的少数者に関する積極的なパブリシティや啓発的なメッセージ発信を行わなかった。この点について、クィアやその他の性的少数者に対する無関心や、マーケティング上の都合で実際の社会問題が十分に取り上げられなかったという国内からの批判が存在している。
また、映画公開後、国内で活動する一部のクィア作家や学者、批評家からクィア表象の扱いに関して批判を受けた。批評家らは、本作においてクィアなテーマが意図的に隠蔽されたと指摘し、作品内部のみならず、マーケティング戦略においても、あたかも「ネタバレ」とみなされる表現が採用された点を問題視している。特に、クィアの歴史的背景として、物語の中で悲劇的な死や犠牲が頻繁に描かれる傾向があり、本作のラストシーンにおいてもそのパターンが踏襲されたとされ、クィアの存在が単なる悲劇の象徴として消費されるリスクを孕むと批判された。
一方、是枝監督は、作品自体を「死」ではなく「生」を選ぶ物語として制作したつもりであり、最終的な映像表現において登場人物がありのままに生きる喜びを表現してほしいと考えていた。具体的には、撮影現場では少年二人が楽しげに叫び、台風によって飛ばされた柵を外し、閉ざされていた線路の先へと進むシーンが繰り返し撮影され、未来が開かれることを暗示する演出が施された。そのため、ラストシーンにおいては、少年たちが死ぬという結末ではなく、むしろ祝福としてのシーンであると捉えられるよう意図されていた。是枝は、観客の約2割がそのシーンを死後の世界の表現として誤読する可能性があるかもしれないと考えていたが、映画内の文脈の流れの中で「生まれ変わったのかな」「そういうのはないと思うよ」「ないよ。もとのままだよ」「そっか。良かった」という坂元の書いたやりとりを聞いてもらえれば、誤読は起きないだろうと予想していた。実際には死後の世界と考察する人の割合が自身の予想を上回る結果となり、監督自身は自らの予測が甘かった可能性を認めるに至った。
また、是枝は、カンヌ国際映画祭での記者会見において、「日本では性的少数者を扱った作品が少ないのではないか」という問いに対し、本作がLGBTQに関するテーマのみを扱うものではなく、成長過程における内面的葛藤なども含むことを説明する意図で、「（LGBTQに）特化した映画ではない」と発言した。この発言に対してSNS上で批判が寄せられ、所属事務所内でも意見が交わされた。
是枝は、クィア表象の歴史的背景や当事者の経験をより深く理解していれば、より適切な表現を選択できたと振り返っている。「特化していない」という言葉が、LGBTQ当事者に対し「自分たちの存在がまた隠される」という印象を与える可能性があることに気づき、今後の発言の在り方について再考する意向を示した。今後は、プロデューサーや配給側と事前に十分な議論を重ねた上で、「クィアの少年たちを描いた映画である」という前提を明確に伝えることの重要性を認識し、自身の考えをより明確に発信し、意見交換を積極的に行う姿勢を示している。
また、本作の加害者性と被害者性の入れ替わりを表現するための3部構成について、是枝側から海外のメディアや批評家、ライターに対して問題があると感じた場合は指摘して欲しいと映画公開後逆に質問した際にはイギリス、フランス、アメリカでは一切批判されず、スペインでは一件のみ批判があったため、日本国内で批判する人が存在したのは宣伝の段階での自身の言葉選びに起因する部分が大きかったのかもしれないと振り返っている。
一方、弁護士であり性的少数者の人権問題に取り組んでいるクィア当事者の仲岡しゅんは本作のクィアの描き方を批判していたライターの坪井里緒、映画文筆家の児玉美月と是枝監督の鼎談がレポートされた記事に対して、「記事の中で『クィア』『当事者』という言葉がよく出てくるが、当然ながらクィアの当事者でも全く一枚岩ではなく、それぞれの見る角度や目線は大きく異なる」と指摘している。加えて、仲岡自身は記事中で代弁されている「当事者からの批判の声」とは全く違った感想をこの映画に抱いたと話し、「私はこの作品から他の映画や作品では到底感じたことがないほどの深い慰めを受け、勇気を受け取った」と本作を評価している。また、ラストシーンは自分を肯定できた子どもたちの「生」への祝福に感じられたと話し、本作におけるクィアの描き方を肯定している。
呼出

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: 日本の国会の慣行については「議事進行係」をご覧ください。
呼出（よびだし）は、大相撲での取組の際に力士を呼び上げる「呼び上げ」や土俵整備から太鼓叩きなど、競技の進行を行う者である。呼び出しや呼出しとも書かれる。行司と異なり特に受け継がれている名跡はないが、力士・行司と違い、下の名前しかないことが特徴。
英語では、日本語からの音写によりyobidashiと呼ばれるか、あるいは意訳によりusherと訳される。
歴史

呼出の元々の云われは上覧相撲の際に、次に土俵に上がる力士の出身地や四股名を披露する人がおり、「前行司」「言上行司」といって行司の役割に含まれる職種であった。
平安時代の相撲節会には呼出という呼称は存在しなかったが、天皇や貴族に相撲人の奏上する「奏上（ふしょう）」という役目があって、「奏上者」の職名があった。これが呼出の始まりとされている。
江戸時代以後に勧進相撲になり組織的な制度ができるにつれて独立した職種となった。触れとか名乗り上げと呼ばれた時代もあったが、享和年間（1801-1804年）になって呼び出しといわれるようになった（しかし、それ以前の寛政年間（1789-1801年）の番付に「呼び出し」の文字が確認されている）。
明治後期の呼出し長谷川勘太郎は名人と謳われ、呼び上げ写真がブロマイドにもなった。
昭和初期までは呼出し奴と言われ地位も低かった。1932年では呼出し頭の長尾貞次郎を筆頭に40人ほどであった。
栃若時代の太郎、小鉄も名人と謳われた。
役割

呼出の主要な役割は、呼び上げ、土俵整備、太鼓叩きであるが、その他にも多種多彩な業務を行っている。
呼び上げ
土俵整備
太鼓叩き
拍子柝打ち
懸賞金
取組に関するその他の幕の掲示
力士の世話
審判委員、行司の世話
役員室、相撲部屋の雑務
全員が呼び上げ・土俵整備・太鼓の「三大業務」を行うが、古くは分業制で、呼び上げ専門の呼出もいれば、他の仕事を専門とする者、つまり「呼出と名がつくものの、呼び上げない呼出」もいた。全員が「三大業務」を行うようになったのは、1965年（昭和40年）からである。また、呼び上げのときの声の通り具合や声量は評価の対象ともなっている。
呼出会

呼出全員で構成される「呼出会」があり、業務向上や日本相撲協会との連絡などを担う。立呼出しが会長を務め、格上の呼出が監督として選出され、さまざまな事柄の取りまとめ役となる。協会からは呼出し会に対して毎年助成金が支給されている。
十両呼出以上が参加する総会は毎年12月の定例会のほか随時行われ、場所ごとの反省点や今後の運営方法について話し合う。両国・回向院にある「呼出し先祖代々の墓」における法要は毎年5月場所後に行われ、現役呼出は全員参加する。
呼出部屋

本場所の会場内には「呼出部屋」があり、全員に引き出しが割り当てられ、装束や仕事道具を保管している。
階級

大相撲において、力士の番付に倣った階級制が導入されたのは1994年（平成6年）7月場所からで、以下の9階級となる。同時に本場所における場内放送でも紹介されるようになった。それまでの階級は、1等から5等までの等級制であった。
書籍『日本相撲伝』では1902年5月の呼出し名簿があり勘太郎、勝次郎、金次郎、重吉、亀吉、清吉、源七、三金、藤作、市太郎、與吉、伊勢徳、平吉、三代吉、市郎、小徳、駒吉、金作、才次郎と19人が掲載されている。
1911年発行の『相撲鑑』には勘太郎を筆頭に25名いて給金は僅少だが錦絵や番付等を売って余禄とするとある。
昭和初期までは呼出し奴と言われていた。1932年では呼出し頭の長尾貞次郎を筆頭に40人ほどであった。
相撲雑誌の名鑑等にも昭和40年代まで掲載されなかった。
十両呼出以上の名前が番付に書かれており、1949年（昭和24年）5月場所から1959年（昭和34年）11月場所までの10年間、呼出が番付に掲載された（番付には「呼出し」と書かれた）。初めて呼出として番付に掲載された者は太郎、夘之助、栄次郎、源司、安次郎、栄吉、福一郎、小鉄、徳太郎、茂太郎、粂吉、松之助、寅五郎、雄次、多賀之丞、島吉の16人。歴史的経緯もあり、呼出は行司よりもやや地位が低く見られた。
呼出の番付上の位置は、西の最下段の親方衆より左側である。平成期の一時期は若者頭や世話人とともに中軸の下の方（「日本相撲協會」の文字よりは上）に記載されていたことがあった。
階級 > 現在の階級

2025年現在。
9階級の役責に分類され、行司の階級と違い、幕内格、十枚目格といった「格」という名称は用いない。
立呼出
副立呼出
三役呼出
幕内呼出
十枚目呼出
幕下呼出
三段目呼出
序二段呼出
序ノ口呼出
十枚目（十両）呼出以上の呼出は「有資格者」と呼ばれる。
力士・行司はすべての階級が番付に表記されているが、呼出は十枚目呼出以上が番付表に表記されていて幕下呼出以下は番付表に表記されない。
また、幕下格以下の行司と同様、幕下呼出以下は本場所の取組における場内アナウンスでの紹介は行われていない。ただし、千秋楽の幕内土俵入りの前に行われる十枚目以下各段の優勝決定戦では、幕下格以下の行司・幕下呼出以下でも「呼出は○○、行司は木村（式守）○○、○○（階級）優勝決定戦であります」との場内アナウンスが行われる。場内の観客に配布される取組表でも、十両呼出以上が掲載され、幕下呼出以下は掲載されない（行司について出場行司全員が掲載されるのとは異なる）。
階級 > 採用・昇格等

呼出の定員は45人、採用資格は義務教育を修了した満19歳までの男子。大相撲においては、力士、行司、床山と同様に各相撲部屋に所属する。2019年3月場所前の相撲誌の記事によると、1場所の研修期間後に面接を経て採用となるという。
呼出の番付編成（階級の昇格等）は原則年1回で、9月場所後に開催される番付編成会議の理事会において決定し、翌年1月より適用される。基本的にはほぼ年功序列であるが、稀には昇格のときに地位の追い抜きが発生することもある。その具体例は#呼出の番付編成に関する事項を参照。
停年（定年。以下同）は65歳。行司と同様、本場所途中で停年日を迎えても、その場所の千秋楽まで職務継続することができる。
昇格規定は次の通りである：
三役呼出以上（立呼出:1人、副立呼出:2人以内、三役:4人以内）
勤続40年以上で成績優秀な者、または勤続30年以上40年未満で特に優秀な者。
幕内呼出（8人以内）
勤続30年以上で成績優秀な者、または勤続15年以上30年未満で特に優秀な者。
十枚目呼出（8人以内）
勤続15年以上で成績優秀な者、または勤続10年以上15年未満で特に優秀な者。
装束

呼出の装束については、行司と異なり、階級による違いはない。着物に裁付袴、足袋というスタイルは江戸時代からほとんど変わりはない。
着物 - 本場所では協会スポンサー名が入った物を使用し、誰がどの着物を着るかはローテーションで決められている。巡業やパーティーなどでは私物の着物を着用する。
裁付袴（たっつけばかま） - 力士から贈られるものが多く、腰板部分に贈り主の四股名が刺繍されている。特に横綱・大関に昇進した力士は呼出全員に裁付袴を贈るのがならわし。また贈り主が引退すると四股名付きの裁付袴は履かないのがしきたり。着物と異なり本場所とそれ以外での区別はない。製作は全て、東京・江東区の和裁職人・富永皓の手による。
足袋 - 力士・行司は一定以上の地位の者でなければ足袋の着用は認められないが、呼出は全員足袋を着用する。
扇子 - 神聖な土俵に唾を飛ばさないための措置 。白扇と呼ばれ、白色で無地のものと定められている。
呼出の一覧 > 現役の呼出

2025年1月27日現在　総人数：44人（定員に対する欠員：1人）
| 階級 | 名前 | 所属部屋 |
| --- | --- | --- |
立呼出: 空位
| 副立呼出 | 克之 | 花籠→放駒→芝田山 |
| 三役呼出 | 志朗 | 押尾川→大嶽 |
| 三役呼出 | 重夫 | 九重 |
| 三役呼出 | 吾郎 | 押尾川→大嶽 |
| 幕内呼出 | 幸吉 | 大鳴戸→桐山→友綱/大島 |
| 幕内呼出 | 旭 | 大島→友綱/大島 |
| 幕内呼出 | 隆二 | 宮城野→伊勢ヶ濱 |
| 幕内呼出 | 琴三 | 佐渡ヶ嶽 |
| 幕内呼出 | 琴吉 | 佐渡ヶ嶽 |
| 幕内呼出 | 大吉 | 東関→八角 |
| 幕内呼出 | 照喜 | 安治川/伊勢ヶ濱 |
| 幕内呼出 | 幸司 | 伊勢ヶ濱→桐山→朝日山→浅香山 |
| 幕内呼出 | 利樹之丞 | 高砂 |
| 幕内呼出 | 光昭 | 鳴戸/田子ノ浦 |
| 十両呼出 | 邦夫 | 若松→高砂 |
| 十両呼出 | 松男 | 松ヶ根/二所ノ関/放駒 |
| 十両呼出 | 弘行 | 峰崎→西岩 |
| 十両呼出 | 禄郎 | 押尾川→尾車→二所ノ関→中村 |
| 十両呼出 | 正男 | 花籠→峰崎→西岩 |
| 十両呼出 | 悟 | 荒磯→松ヶ根/二所ノ関/放駒 |
| 十両呼出 | 太助 | 北の湖/山響 |
| 十両呼出 | 重太郎 | 九重 |
| 十両呼出 | 富士夫 | 安治川/伊勢ヶ濱 |
| 十両呼出 | 啓輔 | 放駒→芝田山 |
| 十両呼出 | 陽平 | 出羽海 |
| 十両呼出 | 総一 | 二十山→北の湖/山響 |
| 幕下呼出 | 照矢 | 間垣→伊勢ヶ濱 |
| 幕下呼出 | 護 | 時津風 |
| 幕下呼出 | 駿佑 | 玉ノ井 |
| 幕下呼出 | 耕平 | 高島→春日山→追手風→中川→片男波 |
| 幕下呼出 | 悠斗 | 立浪 |
| 幕下呼出 | 節男 | 錣山 |
| 幕下呼出 | 直起 | 木瀬→北の湖→木瀬 |
| 幕下呼出 | 慎 | 陸奥→音羽山 |
| 幕下呼出 | 重次郎 | 九重 |
| 三段目呼出 | 鶴太郎 | 錦戸 |
| 三段目呼出 | 大将 | 北の湖/山響 |
| 三段目呼出 | 雄志 | 境川 |
| 三段目呼出 | 広 | 千賀ノ浦/常盤山 |
| 序二段呼出 | 健太 | 鳴戸 |
| 序二段呼出 | 天琉 | 朝日山 |
| 序ノ口呼出 | 仁 | 阿武松 |
| 序ノ口呼出 | 隈二郎 | 武隈 |
| 序ノ口呼出 | 勝希 | 安治川→大島 |
引退した主な呼出

勘太郎（頭）
勝次郎
金次郎
重吉
亀吉
清吉
源七
三金
藤作
市太郎
與吉
伊勢徳
平吉
三代吉
市郎
小徳
駒吉
金作
才次郎
長尾貞次郎（頭）
太郎（頭）
宗吉
初太郎
金五郎
玉吉
小鉄（非公式立呼出）
卯之助
栄次郎
源司
安次郎（非公式立呼出）
栄吉
福一郎
徳太郎
茂太郎
粂吉
松之助
寅五郎
雄次
多賀之丞（非公式立呼出）
島吉
伊勢徳
賢市（～1993年11月）
峰三（～1981年9月）
善助
初太郎
蝶太郎
照雄
一夫
新一
三郎（2021年12月28日死去、94歳没）
寛吉（2008年6月7日死去、77歳没）
兼三
米吉（2021年3月2日死去、83歳没）
康夫（2012年12月14日死去、74歳没）
秀男
拓郎
次郎
善三郎
栄太呂（2012年1月2日死去、74歳没）
三平
永男（2012年4月14日死去、82歳没）
政弘（1999年12月29日死去、63歳没）
長八
勝己（2004年4月13日死去、66歳没）
琴二
幸太郎（1996年1月12日死去、63歳没）
安伍朗
勲（1995年5月11日死去、54歳没）
秀行
和也
友太郎
進介
新太郎
貴大
祥吉
鶴吉
太郎太
扇太郎（2008年6月19日死去、25歳没）
竜
誠之
英二、正平、大輔、直樹
信男、春樹、敏行、一朗
卓也、圭祐、孝、玉吉
栄次郎、一郎、誠一、謙一
清吉、隆一、春輝、和歌吉、
風人、慎平、琴朗、友也
三豊、友輔、陸、誠佑
竜平、健人、幹夫、大輝
俊太朗、侑汰、新太郎、悠真
立呼出・副立呼出の一覧・変遷

| 場所 | 立呼出 | 副立呼出 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1994.7 | (1)寛吉 | 善三郎 | 呼出の番付制導入。 |
| 1995.9 | (1)寛吉 | 空位 |  |
| 1996.1 | (2)兼三 | 米吉 | 兼三は三役呼出から直接立呼出に昇格。 |
| 1999.1 | (2)兼三 | 米吉・栄太呂 | 副立呼出は2人同時在位。 |
| 1999.9 | (3)米吉 | 栄太呂 |  |
| 2002.3 | (3)米吉 | 三平 |  |
| 2002.5 | (3)米吉 | 康夫 |  |
| 2002.9 | (4)康夫 | 空位 |  |
| 2003.5 | (4)康夫 | 秀男 |  |
| 2003.9 | 空位 | 秀男 |  |
| 2008.1 | (5)秀男 | 拓郎 |  |
| 2015.1 | 空位 | 拓郎 |  |
| 2015.11 | (6)拓郎 | 空位 |  |
| 2020.1 | 空位 | 空位 | 史上初めて立呼出・副立呼出共に番付上不在となる。 |
| 2024.1 | (7)次郎 | 克之 | 次郎は三役呼出から直接立呼出に昇格。 |
| 2025.3 | 空位 | 克之 |  |
呼出の番付編成に関する事項

この節では、呼出の番付編成における年功序列との差（追い抜き昇格、追い抜かれ、留め置き等）や、中途退職あるいは死亡した呼出が務め続けていればどうなっていたか等に関する事項を示す。ここでは呼出の番付制導入の1994年7月場所以降について示す。
勲
1994年7月場所の番付制導入当時十両呼出3番手であったが、この頃病気で土俵に上がることはなく、1995年1月場所には十両呼出末席に下げられ、このまま死亡した。
存命ならば、仮に1994年7月場所で復帰し、年功序列通り昇格していった場合、2002年9月場所で副立呼出、2003年9月場所で立呼出に昇進し、2005年5月場所で停年を迎える予定であった。
兼三
1995年9月場所時点で三役呼出であったが、その場所で副立呼出善三郎が停年退職しても同年11月場所に副立呼出に昇格せず、その11月場所で立呼出寛吉が停年退職したのに合わせて、兼三自身は1996年1月場所で副立呼出を飛ばして立呼出に昇格した。
幸太郎
存命ならば、1997年9月場所で停年を迎える予定であったが、その場合でも序列と誕生日の関係上、年功序列通りでは幕内呼出のままで三役呼出以上には昇格できなかったと考えられる。
政弘
存命ならば、2001年9月場所で停年を迎える予定であったが、その場合でも序列と誕生日の関係上、年功序列通りでは恐らく三役呼出のままであった考えられる。あるいは可能性は低かったが、定員的には副立呼出2番手の可能性もあった。
三平
幕内呼出に在位していた1995年1月場所の1場所のみ、政弘と長八の上位に格付けされたが、すぐに元の序列に戻っている。
安伍朗
1995年1月場所、番付の序列で秀男に抜かれることがなければ、2001年3月場所の停年時点で幕内呼出筆頭であった。現実の停年時点での番付序列は幕内呼出2番手となっているが、呼び上げでは秀男に加え、拓郎、琴二、次郎、克之、志朗、重夫と後輩呼出にどんどん抜かれ、十両取組での呼び上げで終わっている。
秀男
十両呼出であった1995年1月場所、前述の安伍朗と当時休場中だった勲の2名を追い抜いた。
2003年7月場所の康夫の停年退職後、すぐに立呼出に昇格していれば、11年間以上立呼出を務めていたことになる。現実ではすぐに立呼出とならずに立呼出空位期間がしばらく続いた後、2008年1月場所で立呼出に昇格しているが、これは康夫の停年退職後の時点では当時53歳で、昇進規定により立呼出に昇格させるには若すぎると判断されたのではないかと思われる。
栄太呂
1999年1月に副立呼出に昇格した際、同年7月場所まで米吉との副立呼出2人体制となった。
拓郎
昇格はほぼ年功序列通りで、最終的に立呼出となったが、彼も秀男の停年退職後すぐに立呼出になったのではなく、2015年1月場所から同年9月場所まで立呼出空位期間が続いた後、同年11月場所に立呼出に昇格した。
2019年10月に起こした不祥事により2019年11月場所を最後に番付から消える（中途退職）ことがなければ、2021年1月場所で停年を迎える予定であった。
琴二
2003年5月場所を最後に三役呼出で中途退職したが、呼出を続けていれば、最終的に立呼出に昇進し、2024年1月場所で停年を迎える予定であった。
次郎
兼三の停年退職の翌場所となる1999年9月場所以降、完全に年功序列通り昇格していれば、1999年9月場所で幕内呼出に昇格し、拓郎の退職後に当たる2020年1月場所（不祥事がなければ2021年3月場所）で立呼出に昇格していた。現実では、1999年9月場所では幕内呼出・十両呼出に変動はなく、翌11月場所で一旦克之に抜かれた後、2001年1月場所に序列が元に戻る形で幕内呼出に昇格しており、拓郎の退職（2019年11月場所、不祥事がなければ2021年1月場所の停年）により史上初の立呼出と副立呼出が共に空位の状態になってからも、長らく三役呼出に留め置かれていたが、親方衆などの間で「音痴」との指摘が一定数あったことが影響しているものとみられる。立呼出空位が4年、副立呼出空位が約8年続いた後、停年間際の2024年1月場所で副立呼出を飛ばして立呼出に昇格しているが、停年退職への花道としての昇格とみられる。もっとも、琴二の中途退職がなければ年功序列通りでも立呼出昇格は2024年3月場所ということになる。
克之
前述の通り、1999年11月場所、十両呼出から次郎を抜き幕内呼出に昇格したが、2001年1月場所の次郎の幕内呼出昇格の際に序列が元に戻っている。
2025年1月場所の次郎の停年退職後、すぐには立呼出に昇進しなかったため、2025年3月場所から立呼出が不在となった。
吾郎
2022年1月場所に三役呼出に昇進したことにより、2024年1月場所に次郎が立呼出に昇進、克之が副立呼出に昇進するまでは、三役呼出が定員オーバーの5人体制となった。
力士志願者・力士経験者の呼出転身

呼出の中には、もともと力士になりたかったが、身長等が足りなかったため呼出になった者や、一度力士を経験したが呼出に転身した者もいる。前者の例では、近年では元三役呼出の琴二、現役では幕内呼出の大吉の例がある。後者の例は歴史上下表の3例が確認されており、照喜が現役である。
力士志願者・力士経験者の呼出転身 > 元力士の呼出

場所の表記は、年月をピリオドで区切って示している。
| 呼出名 | 四股名 | 力士初土俵 | 力士最高位 | 力士引退 | 呼出初土俵 | 呼出最高位 | 呼出退職 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 粂吉 | 鳥駒 | ? | 三段目 | ? | 1932.5 | 番付制以前 | 1960.11 | 大正期に力士だったというが、当時の番付表にはその名前は見えない。隠語「トリゴマ」の由来という。呼出としては停年退職。 |
| 照喜 | 陸奥龍 | 1984.5 | 東序二段103枚目 | 1987.1 | 1987.3 | 幕内呼出 | 現役 | 呼出となった当初の名前は陸奥夫、1984.1安喜夫、2008.3照喜に改名。 |
| 一郎 | 三宅 | 1997.3 | 東序二段165枚目 | 1998.1 | 1998.3 | 序ノ口呼出 | 1999.7 |  |
呼出し太郎伝

1888年、本所南二葉町（後の墨田区亀沢）の俥屋の長男に生まれた。本名：戸口貞次郎。すぐ隣が大関初代朝汐太郎の家だったこともあり、相撲の盛んな町に育った。その朝汐の口利きで1898年、11歳のとき呼出し親分の勘太郎の弟子となり、朝汐にあやかって「太郎」の名をもらう。入門5年目に小結源氏山頼五郎以下40余名の脱走事件があり、そのとき太郎も一緒に飛び出している。これが苦労の始まりで、いろいろ地方を渡り歩く長い放浪時代もあり、無謀なことも数々やったが、やがて大坂相撲に縁ができ、呼出として再起。
大坂相撲の呼出は満足に太鼓を叩ける者がおらず、太郎はにわかに頭角を現すこととなる。ここで行司の木村金八（後の木村錦太夫、22代木村庄之助）と知り合い意気投合、生涯の交遊が始まる。大坂相撲時代、巡業先で太鼓を質に入れたため、宿でカラの醤油樽を借りて叩いたが、仲間の内誰も気がつかなかったという。その後、昭和時代の幕開けとともに、東京と合併。太郎は大坂の呼出を全員東京に売り込んで男を上げた。親分の下地はそのときからで、太鼓も東京の呼出の誰にも負けなかったという。
定年退職した1960年まで63年間を貫き、「太鼓の名人」「相撲界の名物男」「呼出の親分」として知られた。また両国の自宅を長年相撲記者クラブに開放し世話係を務め（定年後も続けていた）、確固たる地位を築いた。この頃はもう櫓に上がることはなかったが、花相撲のおりの「太鼓の打ち分け」はまさに圧巻、独壇場の名人芸だったという。
1952年1月に行われた巣鴨拘置所、A級戦犯慰問大相撲で「太鼓の打ち分け」を披露し、荒木貞夫、鈴木貞一、畑俊六ら10人の旧日本軍の重鎮、軍閥の連名からなる礼状が届けられた。所属が角界一の大部屋出羽海部屋ということも幸いし、7代出羽海（元横綱常ノ花）、8代春日野（元横綱栃木山）の両取締とは気軽に口のきける立場にあった。
1949年5月場所前、太郎が協会で取締に「呼出も番付の隅っこに名前を載っけて欲しい」と請願したことがきっかけで、16人の呼出の名前が初めて世話人とともに番付に掲載されることになった。これは1959年11月場所、太郎が停年退職する直前まで10年間続いた。1969年11月3日、秋の叙勲で勲六等単光旭日章を受章。相撲界では初めて生存者叙勲の光栄に浴した。1970年1月8日には理事長武藏川、審判部長春日野（元横綱栃錦）をはじめ180人が出席し祝賀会が挙行された。席上、横綱審議委員高橋義孝は「醤油樽叩いてもらう勲六等」の句を披露し祝福した。1971年3月3日、83歳で死去。妻には家と現金7千円を遺産として残した。墓所は両国回向院。戒名は「太鼓院技巧日貞居士」。
エピソード

1911年（明治44年）2月場所2日目、小結鳳 - 大関2代西ノ海戦は行司の軍配は鳳に挙がったが、呼出の金次郎はこの相撲に物言いがついたとは知らず、「ニィーシ、千年川、ヒガーシ、常陸山」と美声を張り上げたが、勝負検査役に注意されてすごすごと引き下がった。
立呼出の秀男（2008年五月場所）