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地図-土地関係
「地図は現地ではない」

この表現は、アルフレッド・コージブスキーが1931年12月28日にルイジアナ州ニューオーリンズでのアメリカ科学振興協会の会議で発表した論文、『A Non-Aristotelian System and Its Necessity for Rigour in Mathematics and Physics』（『非アリストテレス的体系とその数学および物理学における厳密さへの必要性』）で初めて印刷物に現れた。この論文は『Science and Sanity』（『科学と正気』）（1933年）747 - 761頁に再掲された。この本において、コージブスキーは「地図はそれに描かれた物自体ではない」("the map is not the thing mapped") という警句が著書『Numerology』で刊行された数学者エリック・テンプル・ベルに対する恩義を表明している。
地図はそれが表す現地そのもの。しかし、もし正確であれば、それは現地にを有しており、そのことがそれの有用性を生み出す。

A map  the territory it represents, but, if correct, it has a  to the territory, which accounts for its usefulness.
ベルギーのシュルレアリスム芸術家ルネ・マグリットはパイプの絵と"Ceci n'est pas une pipe"（これはパイプではない）というキャプションからなる『イメージの裏切り』と題された有名な作品を含む複数の絵画で、「現実と我々の間にはつねに認識が介在する」という概念を図示した。
『メディア論』で（そして後に『メディアはマッサージである（英語版）』と題された本で）、マーシャル・マクルーハンは「メディアはメッセージである」("The Medium is the Message") というフレーズの導入によってこの議論を電子メディアに拡張した。メディア表現、特に映像によるものは、現実において人の感覚チャネル、身体、思考、感情が人にもたらしているものの抽象、あるいは仮想「拡張」であるとする。
この概念は、顕教 (exoteric religion) と密教 (esoteric religion) の議論でも発生する。エクソテリック (Exoteric) な概念とは、数学のように記述子や言語構造を通じて完全に伝達されることができる概念である。エソテリック (Esoteric) な概念とは、直接経験以外の方法では完全に伝達されえない概念である。例えばリンゴを味わったことがない人物は、リンゴの味がどのようなものかを言語を通じて完全に理解することはできない。そのような経験が完全に理解されるのは、直接的な経験（リンゴを食べてみる）を通じてのみである。
ルイス・キャロルは『シルヴィーとブルーノ・完結編』（1893年）で、「1マイル1マイルの縮尺」をもつ架空の地図の描写によってこの論点をユーモラスに扱った。ある登場人物はそのような地図のいくつかの実用上の難点を挙げ、「今では地上そのものを地図に使っとります。代用にはなりますぞ。」と述べる。
ホルヘ・ルイス・ボルヘスによる1パラグラフの短編小説『学問の厳密さについて（英語版）』（1946年）は、それに描かれている土地と同じ縮尺を持つ地図について記述する。
ローラ・ライディング（英語版）は彼女の詩『The Map of Places』（1927年）でこの関係を扱っている: "The map of places passes. The reality of paper tears."
経済学者ジョーン・ロビンソン（1962年）:「現実のあらゆる様相を考慮に入れたモデルは、原寸大の地図同様役に立たない。」
コージブスキーの地図と現地に関する議論はまた、ベルギー人シュルレアリスム漫画脚本家ジャン・ビュクワ（英語版、フランス語版）に、彼の漫画『Labyrinthe』の物語について影響を与えた: 地図は、人が出口を見つけられると保証することは絶対にできない。なぜなら、事象の積み重ねが人の現実の見方を変えてしまうからである。
作家ロバート・M・パーシグは、この概念を彼の著書『Lila』で理論上・文学上の双方に使用した。主人公である著者が、地図に描かれている現地よりも地図のほうを過剰に信用したため、一時的に迷子になる。
2010年、フランス人作家ミシェル・ウエルベックは小説『La Carte et le Territoire』を出版した。これは『地図と領土（英語版、フランス語版）』として邦訳されている。このタイトルはアルフレッド・コージブスキーの警句への言及である。この小説はフランス文学の賞であるゴンクール賞を受賞した。
地図と現地の区別は、ロバート・アントン・ウィルソンによって彼の著作『Prometheus Rising』で強調されている。
文筆家ジェームズ・A・リンゼイは、地図は現実ではないという考え方を2013年の著書『Dot, Dot, Dot: Infinity Plus God Equals Folly』のメインテーマとした。この中で、彼はすべての科学理論、数学、そして神の概念さえもが、それらが説明しようとしている「地形と」しばしば混同される概念地図 (conceptual map) であると主張している。この書に寄せた前書きで、物理学者ヴィクター・J・ステンガー（英語版）はこの見方に賛意を示している。
関係性

グレゴリー・ベイトソンは、『精神の生態学（英語版）』（1972年）の「形式、実体、差異」で、実際の土地とは何かを知ることの本質的な不可能性を議論した。いかなる土地のいかなる理解も、適切だが不完全に (adequately but imperfectly) 報告する一つまたはそれ以上の感覚チャネルに基づく:
地図は土地と違うといいますが、では土地とは一体何なのでしょう。地図をつくる人は、網膜なり測量器なりをもって現地に行き、ひとつの表象 (representation) を行なって、その結果を紙の上に描くわけです。紙に描かれるのは、その人の網膜に表象されたすがたの、そのまた表象されたすがたであって、これはどこまで問いつめていっても、無限に遡行していくばかりであります。つまりつぎつぎと限りない地図の連続ができるだけで、土地はけっしてすがたを現わしません。（中略）つねに表象化のプロセスが間に割って入って、土地をフィルターで取り除いてしまうのです。精神の世界は、地図の地図の地図が際限なく続く世界なのであります。
この書の別の場所では、ベイトソンは、地図（現実の表象）の有用性は必ずしもその原典どおりの忠実さの問題ではなく、目下の目的に応じて、現地に類似した構造を有しているかどうかであると論じた。ベイトソンはこの話題について、評論『The Cybernetics of “Self”: A Theory of Alcoholism』（1971年）でより詳しく述べている。
ベイトソンの議論を言い換えれば、「風邪は悪霊によって伝染し、その悪霊はくしゃみをすることで体外に飛び出し、それを吸い込む、または同じ物体に触るなどすることで次々と広まる」と考える文化は、悪霊の代わりに微生物を登場させる文化と同じくらい公衆衛生のための「地図」として有効である。
もう一つの基本的な困難は精度の問題である。ホルヘ・ルイス・ボルヘスの『学問の厳密さについて』（1946年）は、完全に正確な一対一対応の地図の悲劇的な無用を描写する。
時と共に、この法外な地図ですら満足のゆくものではなくなったから、地図学院は帝国の地図を新たに作り上げた。これは帝国と同じ寸法で、一点一点、実物に照応するものであった。時代が下るにつれて、人びとは地図学研究に対する興味を失い、このだだっ広い地図を無用の長物と考えるようになった。そこで人びとは失敬にもそれを打ち捨て、無情な日や雨にさらした。西部の砂漠に、今は野獣や乞食の仮住居と化しているこの地図の断片がまだ見かけられる。地理学の学統の遺物は、今全国にこれ以外には残っていないのである。
文学におけるさらに極端な例である「トリストラム・シャンディの日記 (diary of Tristram Shandy) 」は、非常に詳細なもので、シャンディがある一日の出来事を書き記すのに一年を要する——地図（日記）が土地（人生）よりも詳細であり、しかも土地（それまでの人生で記された日記）に適合しなければならないため、完成させることはできない。このような作業はスーパータスクと呼ばれる。
ジョサイア・ロイス（英語版）の引用とともに、ボルヘスは、地図が土地の中に組み込まれると無限後退に引き込まれるというさらなる難題を記述する:
哲学者が思いつく綺想は、芸術家のそれに劣らず途方もないものだ。『世界と個人』（1899年）の第一巻で、ジョサイア・ロイスは次のような奇説を開陳する——「英国の地表の一部が完全に平らに均らされ、そこで地図制作者が英国の地図を描いたとしよう。仕事は完璧になされ、英国の地表の細部はどれほど微細なものでも、地図に再現されていないものはない。そこにはすべての点で照応が見られる。こうした場合、この地図には地図の地図が含まれていなければならず、この地図の地図には地図の地図の地図が含まれていなければならない。こうしてこの堂々巡りは無限に続く。」
地図が地図の中にあり、千一夜が『千夜一夜物語』の中にあることが、何故われわれを不安にするのか。ドン・キホーテが『ドン・キホーテ』の読者であり、ハムレットが『ハムレット』の観客であることが、何故われわれを不安にするのか。わたしはその理由を発見したように思う。物語の作中人物たちが読者や観客になることができるのなら、彼らの観客であり読者であるわれわれが虚構の存在であることもあり得ないことではないからである。
ニール・ゲイマンの『壊れやすいもの（英語版）』は、ストーリーテリングに関連してこの比喩を変形させて持ち出した（最初に現れたのは『アメリカン・ゴッズ（英語版）』においてである）。
物語を伝えようと思ったら、それを語るのがいちばんだ。おわかりいただけるだろうか？ 物語を伝えるには、相手が自分自身であろうと世間であろうと、語ってみせるのがいちばんいい。それは綱渡りのような、夢のような作業だ。地図は正確であればあるほど、実際の土地に似る。考えうる最も正確な地図とは土地そのもので、完璧に正確だが、地図としてはまったく用をなさない。
物語とは、原寸大の地図のことだ。
ボードリヤールが『シミュラークルとシミュレーション（英語版、フランス語版）』（1994年）で論じたように、電子メディアの発達は、観念のシミュレーションを電気信号としてエンコードすることを可能にしたことで、地図と現地の境目を曖昧にした。
今、抽象作用とはもはや地図、複製、鏡あるいは概念による抽象作用ではない。シミュレーションとは、領土、照合すべき存在、ある実体のシミュレーションですらない。シミュレーションとは起源 (origine) も現実性 (réalité) もない実在 (réel) のモデルで形づくられたもの、つまりハイパーリアル (hyperréel) だ。領土が地図に先行するのでも、従うのでもない。今後、地図こそ領土に先行する——の先行——地図そのものが領土を生み出すのであり、……
哲学者デーヴィッド・シュミッツ（英語版）は、自著『Elements of Justice』で明らかにヴィトゲンシュタインの私的言語論から着想を得てこの区別を利用した。
特にモデリングの文脈における地図の正確性と有用性の間の根本的なトレードオフはBoniniのパラドックスとして知られており、さまざまな形で言及されている。ポール・ヴァレリーは、詩的にこう述べた。「単純なものはつねに虚偽だ。単純ならざるものは役に立たない。」
PLAY (安室奈美恵のアルバム)

『PLAY』（プレイ）は、安室奈美恵の8枚目のオリジナルアルバムで、2007年6月27日にavex traxから発売された。
解説

前作『Queen of Hip-Pop』以来、約2年ぶりとなったオリジナルアルバム。2007年6月27日にCD+DVD、CDの2パターンでリリース。韓国でも同時リリース。2007年第1弾の「Baby Don't Cry」などシングル曲4曲（「White Light」、「人魚」を除く）を含む全12曲収録。
2012年6月27日にPLAYBUTTONが限定生産盤として発売された。
同年9月16日にデビュー20周年を記念して、CD（ジャケットB）が期間限定スペシャルプライス盤として再発売された（12月25日までの期間限定発売）。
上記以外にもシングルからは、2006年の「CAN'T SLEEP, CAN'T EAT, I'M SICK」、ライブのオープニングナンバーとして定着している「Violet Sauce」をアルバム・バージョンで収録。DVDにはシングル曲3曲のPVに加え、「Hide & Seek」、「Hello」のPVを収録。他にも特典映像として、自身が大ファンというCGアニメ「The World of GOLDEN EGGS」（ザ・ワールド・オブ・ゴールデン・エッグス）とのスペシャル・コラボで実現したスペシャル・ムーヴィーを収録。安室サイドからの熱烈オファーで実現したこのコラボ映像では、自身をモチーフに作られた新キャラ“安邑（アムラ）”役で声優にも初挑戦している。また、CDのみの形態は初回限定盤のみ特典として、“PLAY オリジナル ポリスバッジ・ステッカー”と題したステッカーが封入された。
コンセプト

アルバムのコンセプトは“遊び好きな大人の街”。ジャケット、リード曲「Hide & Seek」の最新PVでコスプレに初挑戦し、先行シングル「FUNKY TOWN」からインスパイアされたという「コンセプトに沿った架空の街に合う人物たちを登場させ、攻撃的なイメージにしたい」との自身のアイディアから“ムチ”をキーアイテムに使用。本作のプロデュースは、前作同様、T.Kura・michico夫妻にNao'ymtが参加。キャッチコピーは、“R&B/Hip-Hop”を軸に独自のスタイルで自由に遊んだ安室奈美恵のニュー・スタイルを感じ取れるアルバム”。
リリースマーケティング、プロモーション

アルバム曲「Top Secret」は、日本テレビの深夜枠で同年5月24日からスタートしたアメリカのドラマ「プリズン・ブレイク」のシーズン2日本版テーマソングとして発売前からオンエア。また、前作ではTVパフォーマンスのプロモーションはなかったものの、今作では約1年ぶりに出演した「ミュージックステーション」を皮切りに、各音楽番組で「Hide & Seek」や「Hello」を披露した。その他、MTVの6月度“artist of the month”に選出され、特集番組が組まれた。「Hide & Seek」のPVで、SPACE SHOWER Music Video Awards 08のBEST FEMALE VIDEO（女性ソロ最優秀ビデオ）、MTV Video Music Awards Japan 2008のBest R&B Video（最優秀R&Bビデオ）を受賞した。
発売記念企画として、ニッポン放送「オールナイトニッポン」で初のラジオパーソナリティを担当し6月16日にファン100人を招待して公開収録を行った。この模様は6月25日（月）深夜1時から「安室奈美恵のオールナイトニッポン」としてオンエアされた。他にも発売週の7月1日には、千葉県浦安市舞浜のヘリポートに格納庫特設ステージを設け、「TSUTAYA」での購入者を限定対象としたシークレット・ライヴを開催。アルバムのコンセプトである近未来の街と攻撃的なイメージに合わせて同所が選出され、約2万通の応募の中から抽選で300組ペア600人を無料招待し、“PLAY”仕様のヘリコプター3台に囲まれたステージで収録曲5曲をパフォーマンスした。また2日から“PLAY”キャンペーンと題して、“PLAY”仕様のラッピングバスが全国4都市（札幌・名古屋・大阪・福岡）を走った。
本作を引っさげて同年8月〜翌年2月までホール65本と自身最多公演数となる日本横断ツアー『namie amuro PLAY tour 2007-2008』を開催し、14万5,000人を動員。2008年4月には台湾で4年ぶりのアジア公演『namie amuro PLAY MORE!! in Taipei』を開催した。
チャート成績

エイベックスによると、発売日までに初回50万枚を出荷。オリコン調べによると、初動セールスで前作を上回り、4thアルバム『GENIUS 2000』（2000年）以来、実に7年5ヶ月ぶりに首位を獲得。同時に、グループ出身の女性アーティストによる最多首位アルバム獲得数を6作に更新し、歴代1位タイ記録（岡村孝子：元あみん）に並んだ。2週目も首位をキープし、7月度の月間ランキングでも首位を獲得。2007年間ランキングでは15位を記録した。
累計出荷枚数は67.4万枚（2008年3月末現在）。累計売上枚数は54.3万枚。
収録曲 > CD・PLAYBUTTON

Hide & Seek
作詞・作曲・編曲：Nao'ymt
今作のリード曲
エイベックス・グループ・ホールディングス「ミュゥモ」CMソング
Full Moon
作詞・作曲・編曲：Nao'ymt
CAN'T SLEEP, CAN'T EAT, I'M SICK
作詞：michico
作曲：T.Kura & michico
編曲：T.Kura
31stシングル
ドワンゴ「イロメロミックスDX」CMソング
エイベックス・グループ・ホールディングス「ミュゥモ」CMソング
It's all about you
作詞：michico
作曲：T.Kura & michico
編曲：T.Kura
FUNKY TOWN
作詞：michico
作曲：T.Kura, L.L.Brothers, michico
編曲：T.Kura
33rdシングル
ユニリーバ・ジャパン「新リプトン リモーネ」CMソング
Step With It
作詞：michico, L.L.Brothers
作曲：T.Kura & michico, L.L.Brothers
編曲：T.Kura
Hello
作詞：Angie Irons & michico
作曲：T.Kura & Angie Irons
編曲：T.Kura
エイベックス・グループ・ホールディングス「ミュゥモ」CMソング
Should I Love Him?
作詞：michico
作曲：T.Kura & michico
編曲：T.Kura
Top Secret
作詞・作曲・編曲：Nao'ymt
日本テレビ系列「プリズン・ブレイク シーズン2」日本版テーマソング
Violet Sauce (Spicy）
作詞・作曲・編曲：Nao'ymt
30thシングルのアルバムバージョン
GAGA配給アメリカ映画「Sin City」日本版イメージソング
Baby Don't Cry
作詞・作曲・編曲：Nao'ymt
32ndシングル
フジテレビ系列火10ドラマ「ヒミツの花園」主題歌
JOYSOUND「ポケメロ」CMソング
UULA恋愛体感『ファーストクラス』主題歌
Pink Key
作詞・作曲・編曲：Nao'ymt
ユニリーバ・ジャパン「リプトン シフォン ミルクティー」CMソング
収録曲 > DVD

Hide & Seek (VIDEO CLIP)
監督：川村ケンスケ
振付：Tetsuharu
CAN'T SLEEP, CAN'T EAT, I'M SICK (VIDEO CLIP)
監督：武藤真志
振付：Shawnette Heard
FUNKY TOWN (VIDEO CLIP)
監督：内野政明
振付：黒須洋壬（THE CONVOY）
Hello (VIDEO CLIP)
監督：川村ケンスケ
振付：Akiko
Baby Don't Cry (VIDEO CLIP)
監督：武藤真志
NAMIE AMURO × The World of GOLDEN EGGS SPECIAL MOVIE GUSHIケン バンド feat. 安室奈美恵 (曲名：「民族音楽と電子音楽の未だかつてない何か」)
クリエーティブディレクター：臺佳彦
監督：文原聡
参加ミュージシャン

安室奈美恵：Vocal (全曲)
T.KURA：All Instruments (#3〜8)
Nao'ymt：All Instruments (#1,2,9,11,12)、Additional Vocals (#1,12)
竹内朋康：Guitar (#10)
MICHICO：Additional Vocals (#3,5,6,7,8)
HIROMI：Additional Vocals (#1,9,11,12)
LL BROTHERS：Additional Vocals (#5,6,8)
サム・ソルター：Additional Vocals (#3)
WARNER：Additional Vocals (#5)
ORITO：Additional Vocals (#8)
TIGER：Additional Vocals (#8)
Ring：Additional Vocals (#12)
Jun：Additional Vocals (#12)
発売形態

| 形態 | 発売日 | 品番 | ジャケット | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| CD+DVD | 2007年6月27日 | AVCD-23342/B | ジャケットA | 一部で「初回限定DVD付」と誤って表記されているが、通常流通品（永続販売）であり、初回限定盤ではない。 |
| CD | 2007年6月27日 | AVCD-23343 | ジャケットB | 初回限定盤のみポリスバッジステッカー封入。 |
| CD | 2012年9月16日 | AVCD-38609 | ジャケットB | 期間限定スペシャルプライス盤。 |
| PLAYBUTTON | 2012年6月27日 | AQZD-50739 | ジャケットA | 限定生産盤。 |
関連DVD

ライブDVD/Blu-ray『namie amuro PLAY tour 2007』（DVD：2008年2月27日、Blu-ray：2010年12月15日）
シロ (クレヨンしんちゃん)

春日部市立春日部第1児童センターに設置されているシロの立体像
シロは、臼井儀人の漫画作品『クレヨンしんちゃん』に登場する架空の犬。アニメ版での声優は真柴摩利、スピンオフ作品『SUPER SHIRO』におけるモノローグ部分は大塚明夫。
概要

しんのすけに拾われて野原家で飼われている雑種犬で性別はオス。名前の由来は体の色が白い事による。小型犬ではあるが室外で飼われている。
年齢は不明だが、2007年4月27日放送「ぼく、野原シロのすけです」では5歳でしんのすけの双子の兄という設定となっていた。人間の言葉を話す時の一人称は「僕」。「ぼく、野原シロのすけです」以外でも人間の言葉を話す回がある。誕生日は不明。
4匹兄弟の1匹として生まれ、母親はボルシチ、父親は未登場で不明だが飼い主は「ボルシチが家から脱走した際に出会った行きずりの野良犬」と推測しており、シロに似た容姿だろうと称している。飼い主一家の父が犬に触れると呼吸困難・不整脈になる病気「突発性犬アレルギー」（架空の病気）を発症し犬が飼えなくなってしまった。兄弟3匹はすぐ引き取られたが、ボルシチとシロはなかなか引き取り手が見つからずボルシチは保健所へ託す事となった。それに反発した飼い主一家の長女るんが、誰かが拾ってくれるよう家族には内緒にシロを段ボール箱に入れて（兄と母親は知っていたが黙認していた）路上へ置き去りにし（実際はしんのすけが拾うまで見守っていた）、しんのすけに拾われて野原家で飼われる事となった。
登場

原作第1巻、アニメ1992年5月25日放送分「子犬を拾ったゾ」にて登場。道端に箱で捨てられた所をしんのすけが拾ってきた。初登場時は家の中での糞や、みさえのお気に入りドレスを食いちぎる等行儀が悪かったが、気弱ながらも次第にかなり利口な犬となる。野原家（特にしんのすけ）の行動に苦労する一方であるが、しんのすけの事は人間の中で一番大好きな存在である。これは、みさえは引き取ることを猛反対していたが、しんのすけがみさえに黙ってこっそり餌を与えたりして飼っていた、そして、みさえに飼う事を許可してもらえるまで頑なに抵抗した行為が経緯としてある。また、映画『アクション仮面VSハイグレ魔王』では安全な場所に避難する際はしんのすけが自発的に一緒に連れて行く、ひまわりが生まれた際は「シロの妹」と紹介させるために病院に同行させる、4人そろっての家族写真を撮る際にも家族写真に入れようとする等と、しんのすけにも大切にされている。
性格

犬だが変わり者揃いの野原一家では数少ない常識を持つ。しんのすけに散歩をサボられた際は自ら散歩に出向く、餌をもらえなかった際は商店街で芸を披露して観客から餌やお金を貰う、しんのすけやみさえの代わりにおもちゃを片付ける、洗濯物を取り込む、ラディッシュの水やりをサボったしんのすけの代わりに世話をして育てる、おつかいをサボったしんのすけの代わりにおつかいに行って八百屋の店主に生姜が欲しい事を必死に伝えて生姜を購入する、玄関に戸締りするようしんのすけに鍵を渡され、鍵をかけようとする、ひまわりの面倒を見る等と人間並みの行動力を持っており、そのポテンシャルの高さはひろしも認める程である。知能も非常に高く人間の言葉がほぼ理解できている。街の人たちからは可愛がられており、人脈も広い。ひまわりにも高い所に登る際の台にされる、登る際に足でけられる等の粗い扱いをされることもあるが、慕われている。ひまわりの手を噛んだ際にしんのすけに連れられて家を出たが、ひまわりは安否を気にして最も悲しんでおり、再会できた時は抱擁して喜んだ。
一方、酒癖が悪い一面もあり、1995年4月10日放送「酔っぱらいシロだゾ」ではビールの入ったドッグフードを食べてしまった際暴れん坊に豹変し、「自分はライオンだ」と思い込み、家の中を散らかした挙句、みさえにも噛み付く等暴走の限りを尽くした。その上、2階のバルコニーに上がった時は今度は「自分は鷲だ」と思い込み、空を飛ぼうとダイブした所でみさえに止められた。その後は二日酔いに悩まされた。マイペースな一面も持ち合わせており、勝手に一人で散歩に出かけたり、家庭内で何らかのトラブルが発生し一家がパニックに陥っている中、外でのんびり昼寝したりエサをせがんだりしている。
人間以外の動物に対して、喧嘩は弱いものの自分を苛めた野良犬や野良猫とも仲良くなったり、捨て犬や病気の捨て猫、怪我をしたカラスの面倒を見るなど友好的で、シロ自身が世話をした捨て猫が死んだ時は元飼い主に怒って吠えかかったことがある。また、自身と酷似した犬（名前はアイゼンハワー）を亡くした病気持ちの女性を慰めたこともある。
動物病院が嫌いであり、注射やハサミ、薬を見ると怯えたり暴れたりする。また、シャワーも苦手である。
野原家・小山家特有の笑い方（後ろを向いて、口だけニヤッと笑う）をしたり、かわいいメス犬を見つけるとナンパをして鼻の下を伸ばしたり、目をキラキラ輝かせてしんのすけお得意の「おねだり攻撃」をする等、しんのすけ達に似る一面もある。
一度、しんのすけの世話が怠慢になったことで家出をしたことがあり、しんのすけらの必死の捜索も虚しく見つけられず、しんのすけを激しく落ち込ませた事があったが一日で戻ってきた。
特技

特技は自分の体を丸める「わたあめ」や自分の股間をかきむしる「チンチンカイカイ」。他にも逆立ち、バック転やバック宙等の芸も持つ。
また、床を汚すと怒られるため家の中で雑巾を足の下に敷いたり、玉乗りをしながら移動する程器用でもある。一度アイドル犬の代役として芸をこなした経験もある（「シロのCMデビューだゾ」）。
猫のように体が軽く、塀にジャンプする事も出来る。またずれ荘編では大家さんをごまかすためにロボット犬のまねをしたり、自宅に動物園から脱走したサルが入り込んできたときに死んだふりをしたり、耳を丸めてひまわりの前髪を表現をしたり、しんのすけとのかくれんぼ、映画『暗黒タマタマ大追跡』では置き去りされたことで東京駅から埼玉の春日部の自宅まで自力で歩いて帰ったり、映画『嵐を呼ぶ 歌うケツだけ爆弾!』で沖縄から埼玉へ帰る際、空港でぬいぐるみに化けたり等の演技力もある。
映画『嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』ではしんのすけが尿意を催したことで代わってバスの運転を任され、20世紀博内部への突入を成功させる活躍を見せた。
また、映画『爆発!温泉わくわく大決戦』でアカマミレの不健康ランドというゲームに強制参加させられた際、野原一家のミスによるペナルティー（誰かがミスをするとミスをしたもの以外の難易度が上がる）で過酷になっていく中、唯一ノーミスで（ひろしがギブアップと叫ぶまで）進めていた。
嗅覚もずば抜けて卓越している。匂いさえ判れば、例として家内で行方不明になった靴下の正確な在処を見抜く、さらにはしんのすけが風間トオルの家に片方置いて来た靴下の在処さえも見抜いた。他にはドッグフードに薬が入っていることも見抜いている。ひまわりの、おむつ交換もできる。
その他

かすかべ防衛隊の臨時メンバーとして加入することがある。パーソナルカラーは白[要出典]。
しんこちゃんの回に2匹のチビシロが登場する。名前は「ジュ」と「ニア」。映画『超時空!嵐を呼ぶオラの花嫁』では多数の子孫が登場していて小屋には「シロたち」と書かれていた。
「ペピグリームチャ」というドッグフードを食べているらしい。
原作第7巻及び1995年4月10日放送「原始時代のしんちゃんだゾ」では捨て犬として巨大な姿が登場し、凶暴なマンモスの暴走を食い止めたと同時に飼い犬となった。巨大の為、頭にしんのすけを乗せる事が出来る。
野原ひまわり誕生まではグッズやゲーム作品において、しんのすけと共に描かれることが多かった。
映画では、『雲黒斎の野望』の前半は未来タイムパトロールのリングのマイクロキット通信で喋らされ、後半はしんのすけが操るカンタムロボのコンピューターにされた。『嵐を呼ぶ 歌うケツだけ爆弾!』では初の主役となりお尻に爆弾を仕掛けられる。
Webアニメとして制作されたスピンオフ作品『SUPER SHIRO』では本格的に主人公となっており、伝説の骨「ボボボボボーン」を回収する任務を与えられたスーパーヒーローとして登場する。
アニメ版で1997年10月から2004年9月まで使用されていたアイキャッチでは、第2話目終了時に吼える。
2020年に行われたアニメ!アニメ!での「アニメに登場する“犬”キャラといえば?」と題した読者アンケートでは、『銀魂』の定春に次いで『犬夜叉』の犬夜叉と同率第2位に選ばれた。
キャスティング・演技

初登場時、シロには声優が割り当てられてなかったが、当時音響監督を務めていた大熊昭が真柴摩利に犬の鳴きまねをしてほしいと依頼し、最終的に真柴がシロを演じる事となった。
真柴は「大熊さんは『ドラえもん』でも音響監督を務めており、私を動物やひみつ道具の役で呼んでくださった。そのことが頭にあり、私に鳴くようおっしゃったのかもしれないですね」と振り返っている。
また、真柴は風間トオルの役も務めており、風間を思わせるシーンも多々ある。「ぼく野原シロのすけです」では人間になったシロと風間が同時に喋ったシーンで、しんのすけに「風間君とシロのすけ（シロ）、キャラ（クター）がかぶってるゾ」と指摘された。また、シロと風間の会話のみで構成された次回予告では、その会話の中で風間が「僕とシロが会話していると変な感じがする」と自虐的な発言をした。
シロと風間が同じ話に登場する場合、真柴はいずれか片方の役のみでクレジットされることが多いが、2007年以降の劇場版では、別々にクレジットされている。
『SUPER SHIRO』については「ヒーロー語り」として、ヒーローに変身したシロの心の声を大塚明夫が担当している。
しんのすけとシロ
ルカ・カンビアーゾ

| ルカ・カンビアーゾ Luca Cambiaso |
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 カンビアーゾ作「父ジョバンニの肖像画を描く自画像」
生誕:  1527年10月18日 モネーリア
死没:  1585年9月6日 サン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアル
 
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ルカ・カンビアーゾ（Luca Cambiaso、姓は Cambiasi または Cangiagioとも、1527年10月18日 – 1585年9月6日）はイタリアの画家。バロック期におけるジェノヴァ派の画家の一人である。
略歴

現在のイタリア、ジェノヴァ県のモネーリアで生まれた。父親のジョヴァンニ・カンビアーゾ（Giovanni Cambiaso: 1495-1579）は画家で父親から絵を学び、15歳の時には父親とジェノヴァの邸宅の装飾画を描き、1640年代には父親とジェノヴァのパラッツォ・ドリア（Palazzo Doria）の壁画を描いた。
建築家、画家のジョヴァンニ・バッティスタ・カステッロ（1526年-1569年）と親しくなり、協力して働くようになり、多くのジェノヴァの邸宅や教会の装飾画などを描いた。
1583年にスペイン王フェリペ2世に招かれて、マドリードに移り、ジョヴァンニ・バッティスタ・カステッロも関与したエル・エスコリアル修道院の建設に関わり、壁画を完成させた。エル・エスコリアル修道院で働くうちに1585年に亡くなった。
面の陰影を意識して描かれたカンビアーゾの素描が評価されていてキュビスムの先例として論じられることもある。。
息子のオラツィオ・カンビアーゾ（Orazio Cambiaso）も画家になり、ジェノヴァの画家でカンビアーゾの影響を受けた画家には、Giovanni Andrea Ansaldo、Simone Barabino、Giulio Benso 、Battista Castello、Bernardo Castello、Giovanni Battista Paggi、Francesco Spezzini、Lazzaro Tavaroneといった画家がいる。
作品

『蝋燭（ろうそく）の聖母』(1570/1575)
Musei di Strada Nuova 蔵
ヴィーナスとアドニス
エルミタージュ美術館蔵
聖母子
ニュー・サウス・ウェールズ州立美術館蔵
聖プラクセディス
Palazzo Gerolamo Grimaldi 壁画
エル・エスコリアル修道院壁画
素描
素描
2011年シーズンのアリゾナ・カージナルス

| アリゾナ・カージナルス 2011 |
| --- | --- |
成績:  8勝8敗
地区:  NFC西地区2位
CON:  NFC8位
結果:  レギュラーシーズン敗退
組織
オーナー:  ビル・ビドウィル
GM:  ロッド・グレイブス（英語版）
HC:  ケン・ウィゼンハント（英語版）
ホーム:  フェニックス大学スタジアム
« 20102012 » 
2011年シーズンは、アリゾナ・カージナルスのNFL92年目のシーズンであり、ケン・ウィゼンハント・ヘッドコーチの5年目のシーズン。
直近のチーム成績

| 年 | 成績 | NFC | 地区 | 勝 | 敗 | 分 | 率 | Div | Con | 平均得点 | 平均失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011 | レギュラー敗退 | 8位 | 2位 | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-2 | 7-5 | 19.5 | 21.8 |

| 2010 | レギュラー敗退 | 15位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 1-5 | 3-9 | 18.1 | 27.1 |
| 2009 | ディビジョナル敗退 | 4位 | 1優勝 | 10 | 6 | 0 | .625 | 4-2 | 8-4 | 23.4 | 20.3 |
| 2008 | NFC優勝/SB敗戦 | 4位 | 1優勝 | 9 | 7 | 0 | .563 | 6-0 | 7-5 | 26.7 | 26.6 |
| 2007 | レギュラー敗退 | 9位 | 2位 | 8 | 8 | 0 | .500 | 3-3 | 5-7 | 25.3 | 24.9 |
| 2006 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 4-2 | 5-7 | 19.6 | 24.3 |
| 2005 | レギュラー敗退 | 13位 | 3位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 3-3 | 4-8 | 19.4 | 24.2 |
| 2004 | レギュラー敗退 | 10位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 2-4 | 5-7 | 17.8 | 20.1 |
| 2003 | レギュラー敗退 | 16位 | 4位 | 4 | 12 | 0 | .250 | 1-5 | 3-9 | 14.1 | 28.3 |
| 2002 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 1-5 | 5-7 | 16.4 | 26.1 |
| 2001 | レギュラー敗退 | 11位 | 4位 | 7 | 9 | 0 | .438 | 2-6 | 4-8 | 18.4 | 21.4 |
プレシーズン

| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 観客数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦
レギュラーシーズン

| 前年 | AFC> 西地区 | AFC> 南地区 | AFC> 北地区 | AFC> 東地区 | NFC> 西地区 | NFC> 南地区 | NFC> 北地区 | NFC> 東地区 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | チーフス | コルツ | スティーラーズ | ペイトリオッツ | シーホークス | ファルコンズ | ベアーズ | イーグルス |
| 2位 | チャージャーズ | ジャガーズ | レイブンズ | ジェッツ | ラムズ | セインツ | パッカーズ | ジャイアンツ |
| 3位 | レイダース | テキサンズ | ブラウンズ | ドルフィンズ | 49ers | バッカニアーズ | ライオンズ | カウボーイズ |
| 4位 | ブロンコス | タイタンズ | ベンガルズ | ビルズ | カージナルス | パンサーズ | バイキングス | レッドスキンズ |
：1度対戦　 ：2度対戦
| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 観客数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦
※ 同地区の対戦相手を太文字で表示
レギュラーシーズン > 順位表

| NFC西地区 2011> チーム | NFC西地区 2011> 勝 | NFC西地区 2011> 敗 | NFC西地区 2011> 分 | NFC西地区 2011> 勝率 | NFC西地区 2011> Div | NFC西地区 2011> Con | NFC西地区 2011> 総得点 | NFC西地区 2011> 総失点 | NFC西地区 2011> 平均得点 | NFC西地区 2011> 平均失点 | NFC西地区 2011> SOS | NFC西地区 2011> SOV | NFC西地区 2011>  | NFC西地区 2011>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| (2)サンフランシスコ・49ers | 13 | 3 | 0 | .813 | 5-1 | 10-2 | 380 | 229 | 23.8 | 14.3 | .449 | .418 |  |  |
| アリゾナ・カージナルス | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-2 | 7-5 | 312 | 348 | 19.5 | 21.8 | .469 | .391 |  |  |
| シアトル・シーホークス | 7 | 9 | 0 | .438 | 3-3 | 6-6 | 321 | 315 | 20.1 | 19.7 | .512 | .438 |  |  |
| セントルイス・ラムズ | 2 | 14 | 0 | .125 | 0-6 | 1-11 | 193 | 407 | 12.1 | 25.4 | .590 | .531 |  |  |

| NFC 2011> 順 位.地区優勝 | NFC 2011> チーム.地区優勝 | NFC 2011> 地 区.地区優勝 | NFC 2011> 勝.地区優勝 | NFC 2011> 敗.地区優勝 | NFC 2011> 分.地区優勝 | NFC 2011> 勝率.地区優勝 | NFC 2011> DIV.地区優勝 | NFC 2011> CON.地区優勝 | NFC 2011> SOS.地区優勝 | NFC 2011> SOV.地区優勝 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | グリーンベイ・パッカーズ | 北 | 15 | 1 | 0 | .938 | 6-0 | 12-0 | .457 | .458 |
| 2 | サンフランシスコ・49ers | 西 | 13 | 3 | 0 | .813 | 5-1 | 10-2 | .449 | .418 |
| 3 | ニューオーリンズ・セインツ | 南 | 13 | 3 | 0 | .813 | 5-1 | 9-3 | .441 | .442 |
| 4 | ニューヨーク・ジャイアンツ | 東 | 9 | 7 | 0 | .563 | 3-3 | 5-7 | .520 | .465 |
ワイルドカード
| 5 | アトランタ・ファルコンズ | 南 | 10 | 6 | 0 | .625 | 3-3 | 7-5 | .480 | .375 |
| 6 | デトロイト・ライオンズ | 北 | 10 | 6 | 0 | .625 | 3-3 | 6-6 | .535 | .394 |

| 7 | シカゴ・ベアーズ | 北 | 8 | 8 | 0 | .500 | 3-3 | 7-5 | .527 | .406 |
| 8 | アリゾナ・カージナルス | 西 | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-2 | 7-5 | .469 | .391 |
| 9 | フィラデルフィア・イーグルス | 東 | 8 | 8 | 0 | .500 | 5-1 | 6-6 | .488 | .398 |
| 10 | ダラス・カウボーイズ | 東 | 8 | 8 | 0 | .500 | 2-4 | 6-6 | .473 | .375 |
| 11 | シアトル・シーホークス | 西 | 7 | 9 | 0 | .438 | 3-3 | 6-6 | .512 | .438 |
| 12 | カロライナ・パンサーズ | 南 | 6 | 10 | 0 | .375 | 2-4 | 3-9 | .504 | .313 |
| 13 | ワシントン・レッドスキンズ | 東 | 5 | 11 | 0 | .313 | 2-4 | 5-7 | .477 | .438 |
| 14 | タンパベイ・バッカニアーズ | 南 | 4 | 12 | 0 | .250 | 2-4 | 3-9 | .551 | .438 |
| 15 | ミネソタ・バイキングス | 北 | 3 | 13 | 0 | .188 | 0-6 | 3-9 | .559 | .396 |
| 16 | セントルイス・ラムズ | 西 | 2 | 14 | 0 | .125 | 0-6 | 1-11 | .590 | .531 |
タイブレーク
ドイチェ・フースバルマイスターシャフト1956-1957

| --- | --- |
 
シーズン:  1956-1957
優勝:  ボルシア・ドルトムント (2回目)
試合数:  13
ゴール数:  60 (1試合平均4.62)
得点王:   アルフレート・ニーピークロ（ドイツ語版）  ヴィリ・ヴェンツェル（ドイツ語版） (5点)
← 1955-1956 1957-1958 → 
ドイチェ・フースバルマイスターシャフト 1956-1957はドイツサッカー協会によって開催された第48回目のクラブチーム全国大会である。ボルシア・ドルトムントが連覇を飾り、2回目のドイチャー・フースバルマイスターの座に就いた。従来通り2つのグループステージの1位同士が決勝戦を戦う方式だが、GSはホームアンドアウェイから中立地一試合制に改められた。
出場クラブ > 予備予選

| --- | --- |
ホルシュタイン・キール: → フースバル・オーバーリーガ1956-1957（ドイツ語版）ノルト準優勝
キッカース・オッフェンバッハ: → オーバーリーガ・ズュート1956-1957準優勝
出場クラブ > 本大会

| --- | --- |
ハンブルガーSV: → オーバーリーガ・ノルト1956-1957マイスター
ボルシア・ドルトムント: → オーバーリーガ・ヴェスト1956-1957マイスター
デュースブルガーSpV（ドイツ語版）: → オーバーリーガ・ヴェスト1956-1957準優勝
1.FCカイザースラウテルン: → オーバーリーガ・ズュートヴェスト1956-1957マイスター
1.FCザールブリュッケン: → オーバーリーガ・ズュートヴェスト1956-1957準優勝
1.FCニュルンベルク: → オーバーリーガ・ズュート1956-1957マイスター
ヘルタBSC: → フェアトラークスリーガ・ベルリン1956-1957マイスター
キッカース・オッフェンバッハ: → 予備予選の勝者
予備予選 > 予備予選

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 開催日 | 試合 | 試合 | 試合 | 結果 | 会場 | 観客数 |
| 1957年5月25日 | キッカース・オッフェンバッハ | – | ホルシュタイン・キール | 3–2 (延長) (0–2, 2–2) | デュッセルドルフ, ラインシュタディオン | 35,000 |
グループステージ > グループ1

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 得率 | 点 | 出場権 |  | HSV | DSV | FCN | FCS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ハンブルガーSV | 3 | 2 | 1 | 0 | 5 | 3 | 1.667 | 5 | 決勝進出 |  | — | 1–1 | 2–1 | 2–1 |
| 2 | デュースブルガーSpV | 3 | 1 | 2 | 0 | 6 | 4 | 1.500 | 4 |  |  |  | — |  | 3–1 |
| 3 | 1.FCニュルンベルク | 3 | 0 | 2 | 1 | 5 | 6 | 0.833 | 2 |  |  |  | 2–2 | — |  |
| 4 | 1.FCザールブリュッケン | 3 | 0 | 1 | 2 | 4 | 7 | 0.571 | 1 |  |  |  |  | 2–2 | — |
出典: RSSSF
順位の決定基準: 1) 勝ち点; 2) 平均得点率.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 開催日 | 試合 | 試合 | 試合 | 結果 | 会場 | 観客数 |
| 1957年6月2日 | ハンブルガーSV | – | デュイスブルガーSpV | 1–1 (0–0) | ベルリン, オリンピアシュタディオン・ベルリン | 40,000 |
| 1957年6月2日 | 1. FCザールブリュッケン | – | 1. FCニュルンベルク | 2–2 (0–0) | シュトゥットガルト, ネッカーシュターディオン | 70,000 |
| 1957年6月9日 | ハンブルガーSV | – | 1. FCニュルンベルク | 2–1 (1–0) | ケルン, ミュンガースドルファー・シュタディオン | 50,000 |
| 1957年6月9日 | デュイスブルガーSpV | – | 1. FCザールブリュッケン | 3–1 (2–0) | フランクフルト・アム・マイン, ヴァルトシュタディオン | 40,000 |
| 1957年6月16日 | ハンブルガーSV | – | 1. FCザールブリュッケン | 2–1 (2–1) | デュッセルドルフ, ラインシュターディオン | 32,000 |
| 1957年6月16日 | 1. FCニュルンベルク | – | デュイスブルガーSpV | 2–2 (1–0) | ルートヴィヒスハーフェン・アム・ライン, ズュートヴェストシュタディオン | 33,000 |
グループステージ > グループ2

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 得率 | 点 | 出場権 |  | BVB | KOF | FCK | BSC |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ボルシア・ドルトムント | 3 | 3 | 0 | 0 | 7 | 4 | 1.750 | 6 | 決勝進出 |  | — | 2–1 |  | 2–1 |
| 2 | キッカース・オッフェンバッハ | 3 | 2 | 0 | 1 | 8 | 4 | 2.000 | 4 |  |  |  | — |  |  |
| 3 | 1.FCカイザースラウテルン | 3 | 1 | 0 | 2 | 17 | 8 | 2.125 | 2 |  |  | 2–3 | 1–4 | — | 14–1 |
| 4 | ヘルタBSC | 3 | 0 | 0 | 3 | 3 | 19 | 0.158 | 0 |  |  |  | 1–3 |  | — |
出典: RSSSF
順位の決定基準: 1) 勝ち点; 2) 平均得点率.
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 開催日 | 試合 | 試合 | 試合 | 結果 | 会場 | 観客数 |
| 1957年6月2日 | 1. FCカイザースラウテルン | – | ヘルタBSC | 14–1 (5–1) | ヴッパータール, シュタディオン・アム・ツォー | 42,000 |
| 1957年6月2日 | ボルシア・ドルトムント | – | キッカース・オッフェンバッハ | 2–1 (1–1) | ルートヴィヒスハーフェン, ズュートヴェストシュターディオン | 55,000 |
| 1957年6月9日 | 1. FCカイザースラウテルン | – | ボルシア・ドルトムント | 2–3 (0–1) | ハノーファー, ニーダーザクセンシュタディオン | 75,000 |
| 1957年6月9日 | ヘルタBSC | – | キッカース・オッフェンバッハ | 1–3 (1–2) | エッセン, ゲオルク=メルヒェス=シュターディオン | 6,000 |
| 1957年6月16日 | 1. FCカイザースラウテルン | – | キッカース・オッフェンバッハ | 1–4 (0–3) | アウクスブルク, ローゼンアウスシュターディオン | 40,000 |
| 1957年6月16日 | ボルシア・ドルトムント | – | ヘルタBSC | 2–1 (1–1) | ブラウンシュヴァイク, アイントラハト＝シュタディオン | 15,000 |
決勝

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 開催日 | 試合 | 試合 | 試合 | 結果 | 会場 | 観客数 |
| 1957年6月23日 | ボルシア・ドルトムント | – | ハンブルガーSV | 4–1 (3–1) | ハノーファー, ニーダーザクセンシュタディオン | 82,000人 |
| --- | --- |
得点ランキング

| 順位 | 選手 | クラブ | 得点数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | アルフレート・ニーピークロ（ドイツ語版） | ボルシア・ドルトムント | 5 |
|  | ヴィリ・ヴェンツェル（ドイツ語版） | 1．FCカイザースウターン | 5 |
| 3 | エンゲルバート・クラウス（ドイツ語版） | キッカース・オッフェンバッハ | 4 |
|  | フリッツ・ヴァルター | 1．FCカイザースラウテルン | 4 |
|  | エアンスト・ヴェヒゼルベアガー（ドイツ語版） | デュイスブルガーSpV | 4 |
伊万里港

伊万里団地の木材倉庫
名村造船所（七ツ島）
伊万里港（いまりこう）は、佐賀県伊万里市にある港湾。港湾法による重要港湾で、港則法による特定港である。港湾管理者は佐賀県である。伊万里湾の奥部に位置する。湾内は水深があり天然の良港とされる。
伊万里周辺の炭鉱が栄えた時代はその積出港としても用いられ、1951年（昭和26年）には重要港湾の指定を受けた。取扱貨物の大半を石炭が占めていたが、炭鉱閉山後は港周辺に工業団地を造成し、工業製品の輸出入に重点を移した。近年はコンテナターミナルを整備し、アジア地域とのコンテナ輸送の拠点となっている。
2007年度の輸出額約710億円、輸入額約419億円。主な取扱品はセメント、砂砂利、原木など。
歴史

伊万里は江戸時代には佐賀藩の領地で、佐賀藩による有田焼の積み出し港として重要な位置を占めていた。有田の磁器は長崎出島を経由して欧州へ輸出され、本港の名から「古伊万里（オールド・イマリ）」とも称された。
明治時代には佐世保と軍港誘致を巡って争ったが、海軍により佐世保港が選ばれた。戦後、海上自衛隊基地が置かれる際にも誘致合戦が起こっている。
施設

七ツ島地区
コンテナターミナル - 水深13mの大型コンテナ船寄港可能な岸壁が整備され、2013年に供用を開始した。
七ツ島工業団地
名村造船所
浦ノ崎地区
久原北地区
伊万里港湾合同庁舎
門司税関伊万里税関支署
久原南地区
伊万里団地（工業団地）
佐賀大学海洋エネルギー研究センター - 伊万里団地内に設置されている。
伊万里湾大橋
伊万里湾大橋球技場
イマリンビーチ - 人工海浜の海水浴場。
航路

2009年現在、旅客航路はないが、浦ノ崎地区に隣接する浦ノ崎漁港近くから福島行きの湾内航路が存在する。
大連航路（大連 - 青島 - 伊万里 - 広島）
上海航路（寧波 - 上海 - 伊万里 - 福山 - 水島 - 広島 - 志布志 - 天津 - 大連 - 青島 - 福山 - 水島 - 広島 - 志布志）
華南ラウンド航路（香港 - 蛇口 - 厦門 - 釜山 - 伊万里 - 釜山）