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アラビア半島
歴史

100万年前頃 アフリカ大陸のタンザニアを起源とするホモ・エレクトスがアラビア半島に定住し始める。シナイ半島を経由してアラビア半島の北側から侵入したグループと、紅海のバーブ・アルマンデブ海峡を渡りアラビア半島の南側から侵入したグループの2つのグループがいたとされる。
7万年前頃 現生人類がアフリカ東部の突端アフリカの角からアラビア半島へ出アフリカを果たし、その後全世界に拡散する。
2万4000年前頃 アラビア半島の多雨な時代が終わり乾燥化が始まる。
1万5000年前頃 アラビア半島が乾燥状態になる。
1万年前頃 旧石器時代に入る。多くの岩絵の遺跡が発見されている。
紀元前4000年紀末 ペルシア湾岸でメソポタミア文明やインダス文明との交易で栄えたとされるディルムンの名が記録に現れる。
紀元前3000年頃 アラビア半島で灌漑農業が始まる。
紀元前2000年頃 ラクダを家畜化することに成功し、アラビア半島の人々が陸上交易の担い手として活躍する。
紀元前1000年頃 鉄器時代に入る。アラビア半島南部では諸王国が立ち、乳木などの香料を生産してエジプトやエーゲ海地方に輸出し繁栄する。
紀元前8世紀頃 史料に初めてアラビア半島の国家の名が現れる。その国はサバアと呼ばれ、ダムを利用した灌漑農業や香料の生産、エジプトからメソポタミア、インドに渡る海上貿易などによって経済的に豊かな国であったとされる。
紀元前323年 アレクサンドロス3世によるアラビア遠征の計画が立てられるも、アレクサンドロス3世の急死により実現しなかった。
紀元前2世紀頃 イエメンにヒムヤル王国が成立。気候変動による乾燥化、エジプトによる海洋交易網の整備に伴う陸上交易の縮小などにより、南アラビアの諸国が衰退する。
紀元前26年-25年 ローマ帝国によるアラビア遠征。
1世紀後半から2世紀頃 ローマ帝国の迫害により追われたユダヤ人がアラビア半島に移住しはじめる。
5世紀頃 商業発展し、マッカとヤスリブ（マディーナの旧称）を中心に栄える。
570年頃 マッカにイスラム教の開祖ムハンマド誕生。
622年 初期イスラム教団がマッカを離れ、本拠地をヤスリブに移す。ヤスリブは「預言者の町」を意味するマディーナ・アン＝ナビー（略称：マディーナ）に改名。これをヒジュラ（聖遷）と称する。この年をイスラムの暦であるヒジュラ暦（1年を354日とする太陰暦）の元年とする。
630年 ムハンマドのマッカ入城。ムハンマド率いるイスラム軍がアラビア半島統一。
632年 ムハンマド死去。初代正統カリフとしてアブー＝バクルが選出される。首都はマッカ。
661年 ウマイヤ朝成立。帝国の首都はマッカからウマイヤ家の本拠地ダマスカスに遷都。
10世紀後半 マッカを含む半島西部のヒジャーズ地方は、ファーティマ朝の保護下となる。
12世紀後半 アイユーブ朝建国。ヒジャーズ地方はアイユーブ朝の領土となる。
1250年 マムルーク朝建国。ヒジャーズ地方はマムルーク朝の領土となる。
1517年 オスマン帝国のセリム1世、マッカ・マディーナの保護権獲得。
1802年 ワッハーブ王国がヒジャーズ地方に進出。
1818年 エジプト総督ムハンマド・アリーがワッハーブ王国を滅ぼす。
1824年 第二次サウード王国が建国。
1891年 第二次サウード王国が滅亡。オマーンがイギリスの保護国になる。
1902年 サウード家がリヤド奪還。サウード王国復興。
1915年 イギリスは来るべきアラブ反乱（アラブのトルコからの独立戦争）の支持を確約（フサイン＝マクマホン協定）。
1916年 アラブ反乱勃発。ヒジャーズ王国成立。
1918年 イエメン王国独立。
1920年 オスマン帝国はセーヴル条約により、ヒジャーズ王国の独立を承認。
1924年 トルコでカリフ制度が廃止されると、ヒジャーズ国王フサインがカリフを自称。しかし支持を得られず孤立。ヒジャーズ王は長男のアリー・イブン・フサインに王位を譲り隠遁する。
1925年 サウード家のイブン＝サウードがヒジャーズに侵攻。ヒジャーズ王国滅亡。
1931年 イブン＝サウードがヒジャーズ＝ネジト王国の建国を宣言。
1932年 ヒジャーズ＝ネジト王国がサウジアラビア王国に改称される。
1951年 ガワール油田が生産開始。サウジアラビア王国に莫大な富をもたらす。
1971年 バーレーン、カタール、アラブ首長国連邦、オマーンがイギリスから独立。
1991年 湾岸戦争勃発。
1996年 アルジャジーラ開局。
2010年 ブルジュ・ハリーファ竣工。
アラビア半島周辺を描いた1707年の絵図
ソ連運輸省ER200形電車

| ソ連国鉄ER200形電車 |
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基本情報
運用者:  ソ連運輸通信省→ロシア鉄道
製造所:  リガ車両製作工場
製造年:  1973年 - 1990年
製造数:  2編成
運用開始:  1984年3月1日
運用終了:  2009年2月28日
主要諸元
編成:  14両編成
軌間:  1,520 mm
電気方式:  直流3000V
最高速度:  200 km/h
起動加速度:  0.4 m/s2（0→60km/h）
減速度:  0.4 m/s2（80→0km/h）
全長:  26,000 mm
全幅:  3,130 mm
全高:  4,200 mm
主電動機:  1DT-001
主電動機出力:  240 kW × 4
歯車比:  1:2.346
制御方式:  電機子チョッパ制御
制御装置:  TB353-630-16
制動装置:  回生併用電磁直通ブレーキ
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ER200形（ロシア語:Электропоезд ЭР200）は、ソ連運輸通信省（МПС СССР, Министерство путей сообщения СССР）が1974年から運用を開始した直流特急形電車である。のちロシア連邦運輸通信省（Министерство путей сообщения Российской Федерации）、ロシア鉄道公開株式会社（ОАО «Российские железные дороги»）が承継した。
概要

1967年に直流3000V14両編成のER200型電車の開発が許可された。50以上の研究機関や工場が垣根を越えて開発や設計に携り、リガ車両製作工場（RVR）において1973年12月に完成した。
翌1974年、多角的な試験のためモスクワのロシア鉄道輸送研究所に送られ、1975年からは運行性能の調査と、各種数値変動の連続した調査のため、当時の営業最高速度を越える200km/hでの運行試験を行った。
10年の試験の後1984年3月より、首都モスクワ市とサンクトペテルブルク市（旧レニングラード市）間を途中停車なし4時間51分で結ぶ、週1回往復の定期運行に就き、2009年2月に運用が終了した。
現在はER200-105がモスクワ・リガ駅併設のモスクワ鉄道博物館およびノヴォシビルスク・シィエヤチリ駅隣接の鉄道技術博物館に展示されている。
車両

第1編成は1973年製。車体はアルミ合金製で両端デッキの片側2扉、先頭車のみ構造上の理由から付随車となっている。連結器はSA-3自動連結器で、電動車はM+M'方式。シートは2+2で先頭車は24席、中間車は64席となっている。第2編成は1988年製で、内装に差異がある。1990年には先頭車がさらに2両造られ、第1編成、第2編成どちらとも編成を組むことが可能である。
ソ連運輸省ER200形電車を扱った作品 > 映像作品

ドキュメンタリー・ネット動画『Эр200. Полный большой обзор. Первый и последний скоростной поезд в СССР. Железнодорожное（邦訳：ER200 完全概要。ソビエト連邦で最初で最後の高速鉄道列車』） - YouTube』（2020年10月30日、作：SsVMedia）
ドキュメンタリー・ネット動画『ЭР200 - "Сапсан" советской эпохи（邦訳：ER200 ソビエト時代の『サプサン（現ロシアの代表的な高速鉄道）』） - YouTube』（2015年3月7日、作：WikiRail - все о железной дороге）
ドキュメンタリー・ネット動画『ВЫСШАЯ ПОЗИЦИЯ - ЭР200（邦訳：貴方のポジション ER200） - YouTube』（2014年9月20日、作：РЖД Просвещение）
ドキュメンタリー・ネット動画『Поездка на электропоезде ЭР200-2 по курскому ходу［Полная версия］（邦訳：ER200-2 電動電車がクルスク・コースに乗る［フル・バージョン］） - YouTube』（2014年2月18日、作：driver75film）
ドキュメンタリー・ネット動画『ЭР200. Первый регулярный рейс. 1979 год.（邦訳：ER200 最初の定期便 1979年） - YouTube』（2009年11月28日、作：210373）
杉山大輔 (実業家)

| すぎやま だいすけ 杉山 大輔 |
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 TEDxKeioUSFCにて講演する杉山大輔氏（2018年7月）
生誕:   (1979-10-12) 1979年10月12日（45歳）  日本 東京都
別名:  DK Sugiyama
出身校:  東京学芸大学附属高等学校大泉校舎 慶應義塾大学総合政策学部 慶應義塾大学大学院経営管理研究科
職業:  グローバル・ビジネス・プロデューサー 株式会社ILI 代表取締役社長 一般社団法人SLGBTQ+ CENTER 代表理事
家族:  姉妹 Heartsdales
受賞:  「守破離」日本貿易会主催「ジャパンブランドの可能性」第2回日本貿易会賞　優秀賞受賞] （日本貿易会月報2007年1月号 No.644） 「脱米論」[(財)公共政策調査会、警察大学校警察政策研究センター主催、警視庁・読売新聞社後援「“21世紀においてあるべきわが国のかたち”をいかに考えるか」優秀賞受賞]（2005年1月読売新聞全国版要旨掲載、財団法人公共政策調査会平成17年度論文集）
公式サイト:  https://daisukesugiyama.jp/  https://www.linkedin.com/in/dk-sugiyama/  https://www.instagram.com/dksugiyama/  https://ili.inc/  https://www.slgbtqplus-center.org/ 
 
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杉山 大輔（すぎやま だいすけ、1979年 〈昭和54年〉10月12日 - ）は、日本のビジネス・プロデューサー、実業家、社会起業家。
株式会社ILI 代表取締役社長。一般社団法人SLGBTQ+ CENTER 代表理事。『私の哲学』編集長・国際ジャーナリスト、投資家。専門は行動経済学、グローバル・マーケティング。
概要

東京都生まれ。父親の仕事の関係で3歳から15歳までの間、アメリカ・ニューヨークで過ごす。
1998年東京学芸大学附属高等学校大泉校舎卒業。2002年慶應義塾大学総合政策学部卒業。2004年慶應義塾大学大学院経営管理研究科修了（MBA取得）。
慶應義塾大学在学中に教育コンサルティング会社を立ち上げ、2007年に株式会社インターリテラシー（2020年にINTERLITERACY INSTITUTEに社名変更）を設立。国内企業の海外展開、海外企業の日本展開を支援。文化の異なる国での円滑かつ良好なコミュニケーション活動のために、豊富なネットワークと的確な課題解決力でサポート。クライアントの商品・サービスの特性を生かした、日米双方のビジネスマッチングも行う。
2014年には元ソニー会長の出井伸之が立ち上げたクオンタムリープの社長に抜擢され、執行役社長として大企業とベンチャーをつなげるビジネスプロデュースを数々手がける。タフネゴシエーションや人種の異なるチームでのプロジェクトマネジメントを経験。出井からのアドバイス「最新技術は誰よりも早く手に入れ、すぐに使ってみること」を忠実に「まずは試す（DO）」を常に実践している。
株式会社ILI 代表取締役社長として"Do Today for a Better Tomorrow"を企業スローガンに、市場での価値を最大限に発揮できていない企業やプロジェクトの潜在能力を引き出し、その価値を高めるためのサポートをグローバル・ビジネス・プロデューサーとして担う。目標は、共にビジネスを構築し、その過程で生まれる喜びと利益を共有すること。
本業の傍ら企業や大学で講演を行うほか、執筆活動も行う。
社会活動 > SLGBTQ+センターの設立と社会的活動

杉山は社会起業家としての一面も持ち、特にLGBTQ+コミュニティの支援活動に注力している。2022年、杉山は一般社団法人SLGBTQ+センターを設立し、従来のLGBTQ+という枠組みを超えて、ストレート（S）を含むすべての個人が平等に受け入れられる社会を目指して活動している。このセンターでは、支援サービスの提供、インクルーシブな結婚式場の開発、住宅支援、教育資料の作成など、多岐にわたる取り組みを行っている。杉山の活動は、単なるコミュニティ支援にとどまらず、社会全体の意識改革を促すものであり、日本国内のみならず、グローバルな視点からも高く評価されている。これらの活動をさらに広く知らしめるための発信が行われる予定であり、杉山のリーダーシップが国内外でどのような影響を与えるのかが注目されている。
義援活動 > 孤児院支援

2011年、杉山は家族と共にフィリピンのセブ島を訪れた際、現地の孤児院を訪問した。ワクワークイングリッシュ代表の山田貴子の計らいで訪問したこの孤児院には、鳥と引き換えに売られたり、ストリートチルドレンとなった子どもたちが暮らしていた。杉山は、日本の飴を持参し、子どもたちに「I can do it.」というメッセージを力強く伝え、自信と夢を持つことの大切さを訴えた。この訪問は杉山にとっても心に深く刻まれた経験となり、その後の支援活動の原点となった。
義援活動 > フィリピン GIVING ACTION 復興プロジェクト

2015年、再びフィリピンのセブ島にある孤児院を訪問する予定だったが、フィリピンを襲った台風により孤児院が甚大な被害を受けたため、訪問を中止し、代わりにGIVING ACTIONプロジェクトとして支援物資を届けることにした。Facebookで支援を呼びかけたところ、多くの賛同を得て義援金が集まった。杉山は、仲間の桐島ローランドと共に集まった義援金をもとに、信頼できるNPOを通じて支援物資を手配し、被災地に届けた。
この一連の活動を通じて、杉山はフィリピンの子どもたちに自信と希望を与えるだけでなく、支援活動の重要性を再確認した。杉山の取り組みは、寄付文化の促進にも寄与し、多くの人々が共感し行動するきっかけとなった。杉山の義援活動は、多様な背景を持つ子どもたちの未来を支える一助となり、今後も継続して行われる予定である。
私の哲学

運営会社である株式会社ILIの代表取締役社長、私の哲学編集長の杉山大輔が会いたい人に会って話を聞き、その人の哲学・経験談・人生観・ポリシーなどをメッセージとして無料発信している。
1994年、当時ニューヨーク在住で14歳だった杉山大輔は、海外駐在員向けの『AT&T くらぶもしもし』の雑誌の企画で現 福岡ソフトバンクホークス取締役会長、王貞治にインタビューをする機会に恵まれた。そのときの経験が、この企画の原点となっている。
2007年5月に第1回を公開、2022年12月に第100回を迎えた。スポンサードはなく、運営会社が自費で制作、登場者は無償。不定期更新。
DOers

過去20年間にわたり、経営者の日英プレゼンテーション指導やコンサルティングを行い、企業のグローバル展開を支援してきた。海外生活が長い杉山大輔は「自分のプレゼンテーション」の重要性を肌で感じ、日本を活性化するために2018年に「決断と行動をするDOers（行動する人）」を取材・発信するプラットフォームを立ち上げた。
成功する人は必ず「行動＝DO」を実践しており、この行動が夢の実現や道の開拓に繋がると述べている。DOersでは、さまざまな業界で成功している人物にインタビューを行っており、その中には上場企業のCEOも多く含まれている。彼らの経験やストーリーを深く掘り下げて紹介している。
DOersは「人」にフォーカスしているため、成功者がどのような経験を積んできたか、どのようにして現在の地位に至ったのかを詳しく伝えることに重点を置いている。
親とキッズの英語サークル SPRING

英語サークルSPRING（品川区大崎第一地域センター）は、2005年に杉山大輔によって設立され、2014年まで活動した子供向けの英語教育サークルである。毎週土曜日に活動し、杉山の4人の子供たちを含む多くの子供たちが参加した。このサークルは口コミで広がり、地域社会において大きな影響を与えた。
英語サークルSPRINGでは、アメリカの文化に触れる機会を提供するために、ショーアンドテル（Show and Tell）などのアクティビティを取り入れた。これにより、子供たちはコミュニケーション力を幼少期から養うことができた。特に、グローバル社会を見据えたコミュニケーション力の育成に力を注ぎ、子供たちが将来にわたって英語を効果的に活用できるように支援した。
サークルのカリキュラムは、幼少期の子供たちが楽しく英語を学べるように工夫されており、体を使ったアクティビティや歌、絵本の読み聞かせなどが行われた。杉山は、子供たちの個性を引き出し、やる気を引き出すことを重視し、親子で楽しめる環境を提供した。また、イベントや特別プログラムも多数開催され、親子での参加が奨励された。サークル紹介映像。
英語サークルSPRINGは、地域の子供たちに英語学習の楽しさと重要性を伝え、多くの子供たちが英語を使って自分を表現する力を身につける場となった。またLOTTEが毎年行われたCANDY HOUSE作りのお菓子を提供したことにより、子どもたちは夢の体験をした。この活動は、杉山の教育理念に基づき、参加した子供たちの成長と発展に大きく貢献した。
『Doちゃんと僕』

漫画『Doちゃんと僕』（株式会社コルク）は、杉山大輔が「勇気が世界を変える」という信念のもとに2021年にクリエイター・エージェンシーの株式会社コルク代表の佐渡島庸平とのコラボレーション企画として、漫画家の一秒と共に制作した作品である。この漫画は、杉山の過去の4冊の著書の内容をわかりやすくマンガ化したものであり、杉山の経験や哲学が盛り込まれている。
この作品には、杉山が4人の子供を持つ父として、一人ひとりが前向きに行動することで、その勇気が周りに広がり、世界を明るく照らすことができるというメッセージが込められている。「日本に勇気を伝染しよう」というテーマのもと、不安を感じることが自然であることを認めつつ、その不安を乗り越え、「楽しい未来」を描き、「今」できることに集中して行動する重要性を伝えている。
また、DOちゃんのロールモデルは杉山大輔自身であり、DOちゃんの人形やはぶらし、LINEスタンプなども展開されている。さらに、単行本題1巻も発売されており、ファンにとって身近な存在となっている。
杉山は、読者がこの漫画を通じて、未来を自らの手で切り拓く力を感じ、自信を持って行動に移すきっかけとなることを願っている。『Doちゃんと僕』は、杉山の信念を体現した作品であり、多くの人々に前向きな影響を与えることが期待されている。
講演会

Ted、株式会社NTTドコモ、ヤフー株式会社、ソフトバンクモバイル株式会社、ファイナンシャル・ジャパン株式会社、プルデンシャル生命保険株式会社、株式会社大丸松坂屋百貨店、東京大学、慶應義塾大学大学院経営管理研究科、立教大学、法政大学、秋田国際教養大学、大分大学、デジタルハリウッド大学、昭和女子大学、東京家政学院大学、秋田県立能代高等学校、千葉学習塾協同組合、杉並ベンチャークラブ、品川区教育委員会、岐阜海津市農業フォーラム21研修会、品川子育てメッセ実行委員会、品川区第一日野小学校、世田谷区立中丸小学校その他多数。
有明町 (苫小牧市)

| 有明町 |
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 町丁
国:   日本
都道府県:   北海道
市町村:   苫小牧市

 人口情報（2025年（令和7年）1月31日現在）
 人口:  344 人
 世帯数:  210 世帯

 面積（）
 :  0.120800372 km²
人口密度:  2847.67 人/km²
設置日:  1976年（昭和51年）9月1日
郵便番号:  053-0812
市外局番:  0144 (苫小牧MA)
ナンバープレート:  苫小牧
 ウィキポータル 日本の町・字  ウィキポータル 北海道  ウィキプロジェクト 日本の町・字
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有明町（ありあけちょう）は、北海道苫小牧市にある町名。
現行行政地名は有明町一丁目から有明町二丁目。住居表示実施済み。
地理

苫小牧市の西部に位置し、東は苫小牧川を挟んで元町、西は小糸井町、北は光洋町、日吉町と接しており、南は太平洋に面している。
歴史

1969年（昭和44年）から糸井土地区画整理事業が実施され、糸井鉄南地区（有珠川と糸井団地通りに挟まれたJR室蘭本線以南の143ha）を対象に行われた。地域が広いため、鉄道と国道の間を3区画、国道より浜側を2区画の合計5区画に分けて新町名を設定し、住居表示にならって適当な数の丁目に細分化することを決めた。
住民代表との協議も行い、町名の選定、町割りを進め、国道・海岸間の東側は有明町に決まった。町名の由来は海岸地帯で東の地平線がはっきりと見え、夜明けをいち早く知ることができることから。
当初は1976年（昭和51年）8月からの予定であったが、道の換地手続きが遅れ、9月1日より実施された。
1979年（昭和54年）11月1日、住居表示が実施された。
世帯数と人口

2025年（令和7年）1月末現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 有明町一丁目 | 67 | 113 |
| 有明町二丁目 | 143 | 231 |
| 計 | 210 | 344 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
|  | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 有明町一丁目 | 苫小牧市立大成小学校 | 苫小牧市立光洋中学校 |
| 有明町二丁目 | 苫小牧市立糸井小学校 | 苫小牧市立光洋中学校 |
交通 > 道路

国道36号線
交通 > 鉄道

最寄り駅は日吉町のJR北海道室蘭本線「糸井駅」
交通 > バス

登別温泉行きや、市内線を道南バスが運行している。
施設 > 一丁目

苫小牧第一観光ハイヤー
苫小牧灯台
南北海道三菱自動車販売本社
苫小牧本店
オリックスレンタカー苫小牧店
南北海道スズキ販売 スズキアリーナ有明
苫小牧LPガス事業協同組合
函館マジマ苫小牧特設会場
南北海道三菱自動車販売ボディーショップ苫小牧
苫食
施設 > 二丁目

日本郵便輸送苫小牧営業所
apollostation 有明SS
ヤマト運輸 苫小牧有明営業所
金剛園 和み亭
万代 苫小牧店
一休そば 総本店
王子サーモン
本店・北海道工場
苫小牧・北海道工場直営店
羅阿麺館
マルキタ家具センター
その他 > 日本郵便

郵便番号: 053-0812（集配局：苫小牧郵便局）。
その他 > 警察

管轄する警察署、交番・派出所は以下の通りである。
| 丁目・字 | 警察署 | 交番・派出所 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 苫小牧警察署 | 糸井交番 |
ゴジラ (1984年の映画)

| ゴジラ |
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  The Return of Godzilla  GODZILLA 1985 
監督:   橋本幸治（本編）  中野昭慶（特技） 
脚本:  永原秀一
原案:  田中友幸
製作:  田中友幸
出演者:   小林桂樹  田中健  沢口靖子  宅麻伸  石坂浩二  武田鉄矢  夏木陽介 
音楽:  小六禮次郎
主題歌:  「GODZILLA」 ザ・スター・シスターズ
撮影:   原一民（本編）  山本武（特撮）  大根田俊光（特撮） 
編集:  黒岩義民
製作会社:  東宝映画
配給:  東宝
公開:  1984年12月15日
上映時間:  103分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  17億円
前作:  メカゴジラの逆襲
次作:  ゴジラvsビオランテ
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『ゴジラ』（英語名：THE RETURN OF GODZILLA）は、1984年（昭和59年）12月15日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第16作である。ゴジラ誕生30周年記念映画でもある。カラー、ビスタビジョンサイズ。
観客動員数は320万人。配給収入は17億円（1985年邦画第2位）。
キャッチコピーは「いま 壮大なロマンの目覚め!」「30年間の沈黙を破って全世界待望の「ゴジラ」最新作!」「日本を呑むか、地球を壊すか!」「80メートル、5万トン、列島をひき裂く巨大怪獣」「もう誰も…ヤツを止められない!」「やっぱり奴は生きていた!」
第1作『ゴジラ』（1954年）などと区別する際には、『新ゴジラ（新ゴジ）』『ゴジラ（新）』『ゴジラ（84）』『84ゴジラ』などと通称される。
概要

本作品は1975年公開の『メカゴジラの逆襲』以来9年ぶりに製作され、1995年公開の『ゴジラvsデストロイア』まで続く新しいゴジラシリーズのスタート作品ともなった。
劇中では、「1954年のゴジラ出現から30年ぶりにゴジラが現れた」という設定であり、俗に昭和ゴジラシリーズと呼ばれるシリーズ第2作から第15作とはストーリーがつながっていない。そのため、本作品以降のゴジラは再び凶暴な人類の敵として描かれている。タイトルが同一であるほか、東京を襲撃するゴジラなど第1作『ゴジラ』を踏襲した部分も多いが、リメイク作品ではない。
次作『ゴジラvsビオランテ』以降は平成期の作品であるため、本作品は昭和期に公開された最後のゴジラ映画である。昭和の作品だが、後作との世界観の繋がりから平成シリーズとして紹介されることが多い。
タイトルは、公開前には『GODZILLA』と発表されていたが、最終的に第1作と同じ『ゴジラ』となった。
ビスタサイズ、ドルビーステレオ音響がゴジラ映画としては初めて使用されている。
ストーリー

伊豆諸島の大黒島噴火から3か月後、付近をヨットで航行していた新聞記者の牧吾郎は、噴火によって行方不明となっていた漁船「第五八幡丸」を発見し、船内でミイラ化した乗組員の死体と、体長1メートルほどもある巨大なフナムシに遭遇する。牧に救出された船の唯一の生存者である奥村宏は、遭難の際に怪光を発して噴火する大黒島の中から咆哮（）と共に現れた巨大生物を見たと証言する。奥村の恩師である林田信は、巨大生物が大黒島噴火で目覚めたゴジラであることを確信した。
謎の巨大生物の特ダネをものにしようとしていた牧はパニックを恐れた日本国政府の報道管制によって出鼻をくじかれるが、代わりに林田との独占的な接触が許された。林田の研究室で手伝いをしていた奥村の妹・尚子に好意を感じた牧は、奥村がすでに救助されていながらゴジラの情報隠蔽のために軟禁されている事実を流すが、病院での兄妹の再会を「取材」してしまったため、尚子の反感を買う。
そのころ、日本近海を航行していたソ連海軍の原子力潜水艦が撃沈されるという事件が発生する。アメリカは関与を否定したが、ソ連はアメリカの攻撃と断定し、両国軍は臨戦状態に突入する。東西関係に緊張が走る中、自衛隊のP-3C哨戒機が捉えていたソ連原潜の撃沈された際の海面写真を分析した結果、原潜の撃沈はゴジラの襲撃によることが判明する。このことを受けた日本政府は東西陣営の衝突を防ぐため、ついにゴジラ報道の全面解禁に踏み切る。
その直後、静岡県の井浜原子力発電所にゴジラが出現する。ゴジラはヘリコプターで現地へ赴いていた林田の目の前で原発施設を破壊し、原子炉の炉心を取り出して放射線をすべて吸収すると、頭上を飛んでいた渡り鳥に吸い寄せられるように海へ去っていく。林田は渡り鳥の発する超音波にゴジラの体内の磁性体が反応して帰巣本能を刺激されたと考え、合成した超音波によってゴジラを三原山へ誘導した後に人工的に火山爆発させた火山火口へ落とすという作戦を日本政府に発案する。
一方、アメリカとソ連は日本政府に対し、ゴジラへの戦術核兵器の使用を強く要請する。特にソ連は原潜撃沈の報復を主張し、アメリカもソ連に同調していたものの、三田村首相は非核三原則の立場からそれをかたくなに拒み続ける。首相の尽力で米ソによる対ゴジラ核攻撃の危機は回避されるが、日増しにゴジラ東京上陸の可能性が強まる中、政府も新兵器の首都防衛戦闘機「スーパーX」をはじめとする対ゴジラ兵器や、林田の提案したゴジラ誘導作戦の準備にかかっていた。
やがて自衛隊の厳重な警戒下、ついにゴジラが東京港へ出現する。自衛隊は総力を挙げてゴジラ迎撃に当たるが、航空攻撃も陸上部隊による攻撃も効果がなく、埠頭に展開していた陸上自衛隊部隊はゴジラの放射熱線によって壊滅、ゴジラの東京上陸を許してしまった。さらにその戦闘の最中、東京湾に停泊していたソ連の貨物船に搭載されていた地上攻撃用核衛星の核ミサイルコントロール装置がゴジラの移動の余波によって誤作動し、核ミサイル発射のカウントダウンが始まっていた。
30年前の悪夢をたどるかのごとく、ゴジラは街を破壊していく。新宿の研究所でゴジラを誘導する超音波発生装置をようやく完成させ、伊豆大島へ向かおうとした林田らは、ゴジラと自衛隊の戦闘の巻き添えによってビル内に閉じ込められてしまう。
そして、ついに出撃してゴジラの放射熱線に耐えたスーパーXは、核反応を抑制するカドミウム弾を使用してゴジラを新宿で昏倒させる。林田もこの隙に伊豆大島へたどり着ければと安堵するが、前述の指令機器の誤作動によってカウントダウンの進んでいたソ連の衛星が、ゴジラに向けて核ミサイルを発射してしまう。ソ連から自国の能力では対処不可能との連絡を受けた日本政府は、アメリカに核ミサイルの緊急迎撃を要請する。
新宿では奥村が自衛隊のヘリコプターで林田らを迎えに来るが、不安定な新宿の高層ビル街の乱気流により、林田と超音波発信装置を引き上げるのがやっとだった。残された牧と尚子は目の前で眠るゴジラと、迫り来る核ミサイルの恐怖に戦慄する。
そのころ、アメリカ軍の迎撃ミサイルがソ連の核ミサイルの撃墜に成功する。新宿都心での核爆発という最悪のシナリオは回避されたが、核爆発自体は回避できず、成層圏での高高度核爆発による電磁パルスは東京に大規模な停電を引き起こす。ようやく停電の混乱から復旧しようかと思われたそのとき、高濃度の電磁雲によって発生した電磁衝撃波によってゴジラが覚醒する。再びスーパーXが応戦するが、もはや通常兵器でしか攻撃の手段がないことから太刀打ちできず、撃墜されてしまう。首都が炎の海と化す中、戦いの最中に破壊されたビルからの脱出を図っていた牧と尚子にゴジラが迫ったところで三原山の超音波発生装置が起動する。ゴジラは東京を後にして三原山へ向かい、人工的に噴火させられた火口へ咆哮を上げながら落下する。林田が噴煙を上げる三原山を沈黙したまま見つめる中、物語は幕を下ろす。
登場怪獣

→詳細は「ゴジラ (平成VSシリーズ) § 『ゴジラ』」を参照
登場怪獣 > ショッキラス

| ショッキラス GIANT SEA LOUSE |
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別名:  巨大フナムシ  （巨大舟虫）  寄生獣 
身長: 1 m
体重: 45 kg
出身地: 伊豆諸島・大黒島
出現地:  第五八幡丸船室  （第五八幡丸の船内） 
ゴジラに寄生していたフナムシがゴジラの体内から発せられた放射性物質を浴び続けたことにより、突然変異・巨大化した巨大等脚類。
背面はフナムシのそれ以上に盛り上がって硬化しているうえ、モリやマキリで突かれた程度では死なない強い生命力に、尾部を地面に打ち付けた反動で人間の肩の高さ程度まで跳躍できる体力を併せ持つ。また、前面の歩脚もフナムシのそれ以上に大型化しており、牙状となっている。移動する際に粘液を垂れ流すことから、作中では漁船「第五八幡丸」内を探索していた牧吾郎が粘液に偶然触れ、あわててその場にあったタオルで拭うシーンがある。
劇中やパンフレットでも怪獣名は登場せず、単に「フナムシの化け物」か「巨大なフナムシ」としか呼称されていない。
大黒島近海を航行中の第五八幡丸の乗組員たちを襲い、彼らのモリによる反撃をものともせず、人間の血液や体液を吸い取ってミイラ化させていた。その脅威から船長によって唯一逃がされてロッカーに潜伏していた奥村宏を発見した牧に襲いかかり、体勢を崩した彼に噛みつこうと迫るが、奥村の鉈による一撃を背面に受けて死亡する。
『ゴジラ×メカゴジラ』（2002年）の背景設定として製作補の山中和史により執筆された「特生自衛隊前史」では、劇中世界の1984年に出現し、特生自衛隊はメーサー兵器を使えずに苦戦したとされる。
後年には、84ゴジラの付属品としてエクスプラスの「東宝30cm」シリーズ（少年リック限定版）、サイボットゴジラの付属品としてエクスプラスの「FAVORITE PRODUCTS LINE」シリーズ（少年リック限定版）などから、それぞれ立体化されている。
登場人物

特技監督の中野昭慶は、監督の橋本幸治の真面目さが三田村の実直なキャラクターに反映されていると評している。
『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』（1967年）の真城伍郎、『シン・ゴジラ』（2016年）の牧悟郎など、シリーズに同名のキャラクターが複数存在する。未制作作品『フランケンシュタイン対ガス人間』（1963年）でも主人公の名が真木吾郎となっており、同作品が初出とみられる。
演じる金子信雄は、監督の橋本がファンであったことから当初は重要な役での起用を予定していたが、スケジュールの都合から2日しか参加できなかったため、本役での出演となった。
浮浪者の設定は、制作協力の田中文雄が検討稿の執筆時期に新宿をロケハンした際に見たホームレスに着想を得ている。
セリフのほとんどは演じる武田鉄矢のアドリブである。牧役の田中は、台本には武田のセリフがなかったと証言しており、アドリブでの演技に驚嘆した旨を語っている。橋本は最初から台本より面白くしてくれるだろうと期待していたが、セリフが長くなってしまい編集に苦労したという。しかし、ゴジラを侮辱するようなセリフに製作の田中友幸が憤り、そのほとんどがカットされた。
橋本は、林田を本作品の主役と想定しており、リアリティのある演技を重視した。
登場兵器・メカニック > 架空

→詳細は「スーパーX (ゴジラシリーズ) § スーパーX」を参照
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § 83式600mm地対地ミサイル車」を参照
| ハイパワーレーザービーム車 |
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形式番号: N1-00
全高: 5.34 m
全長: 20 m（装置車、牽引車含）
全幅: 3.2 m
総重量: 120 t
最高速度: 時速48 km
武装:  ヘリウムネオンガス・レーザー（最大射程50 km）  照準装置：リバースカセグレン系光学式  冷却装置：ヘリウムガス／ジェットパック空冷併用 
乗員: 3名
デザインは特殊美術助手の長沼孝が手掛けた。長沼は、当初メーサー殺獣光線車のように牽引車と砲車で形状が異なるものをイメージしていたが、三菱車両のガイドブックで見たトレーラートラックにインスパイアを受けて公道を走れるトレーラ型とした。中野からは、メーサー殺獣光線車のようにパラボラを大きくすることを要望されたが、長沼はリアル志向を望み、井上泰幸からも大きいものは似合わないとの意見を受け、パラボラは小さいものとなった。
造形物は、1/30と1/40スケールの大小2種類のミニチュアが作られた。小サイズは3台制作された。フジミ模型の三菱車両運搬トレーラーのプラモデルをベースとしており、上部の素材は木材をメインに、タイヤやディテール表現にプラモデルのパーツを用いている。パラボラは樹脂製のボール、アームはハンガーをそれぞれ切り取っている。車幅をベースから拡げたため車軸の長さが足りず、倉庫に保管されていた古いミニチュアのものを流用したが、それでもギリギリの長さであったため撮影時にタイヤが外れるNGが頻発した。アームの動作はピアノ線による操演。1/30サイズは、後に特撮監督の原口智生が修復している。
デザインは長沼孝が手掛けた。実在するF-1支援戦闘機をベースとしており、カナード翼の形状でオリジナリティを出している。2頭のキツネを象ったテールマークは、長沼が所属するオートバイクラブのTシャツに用いられていたイラストを流用している。
ミニチュアは、1/20、1/40、1/48、1/72スケールの4種類が制作された。翼はプラ板製で、特美助手の萩原晶はほぼシルエットしか映らないのでディテールはアバウトだったと述べている。ミサイルの発射シーンは、ミニチュアの機首を下に向けて撮影された。ミニチュアのうち1機は、2019年の時点で現存が確認されているが、翼は通常のものになっている。
特技監督の中野昭慶は、目の肥えたメカマニア向けに最新鋭機を登場させたと述べている。長沼は、わかる人にはわかる遊びだと述べている。長沼は、操演の松本光司にカナード翼らしく飛ばすよう要望するなどこだわりを持っていたが、ラッシュを見たスタッフからは不評であったという。
本車はミニチュアではなく実際に車両が製作された。登場した車両はウィングボディを持つ三菱ふそう製の大型トラック「ザ・グレート」を改造したものである。橋本によれば、三菱から車両提供を受けたという。
指揮車とともに並ぶミサイル車両のミサイルとランチャー部は、本作品の特撮美術助手である寺井雄二が参加していたテレビドラマ『西部警察』で使用されたプロップを石原プロモーションから借用したものである。
土台部分は、御殿場の太郎坊に実物大セットが建設された。ミニチュアは、1/100スケールで制作された。
| ソ連ミサイル原子力潜水艦 |
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全長: 183 m
全幅: 22.9 m
排水量: 3万 t
出力: 12万馬力
最高速度: 24 kt
乗員: 150名
プロップは全長2.7メートル（1/40スケール）。撮影は、東宝スタジオ第8ステージの疑似海底セットで行われた。中野は、本心では実際の水中で撮影したいと考えていたが、ミニチュアのサイズに見合った水槽を作れないことや、ミニチュアの処理が大変になることから実現しなかった。ミニチュアは後に小改造を受け、『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）のムサシ2号や『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）の米軍原子力潜水艦として使用され、2019年の時点で現存が確認されている。
発令所内部はセットで撮影された。当時はソ連の資料を入手できなかったため、配置などはアメリカの原潜を参考にしている。上部には水落しのタンクを備え、ゴジラによる破壊シーンで大量の水を流している。
デザインベースとなったのは『AKIRA』に登場したレーザー衛星「SOL」。ミニチュアは1/20スケールで制作された。マーキングの「HYOUE」は、デザインを手掛けた特殊美術アルバイトスタッフの石田兵衛に由来する。
製作は『さよならジュピター』のミニチュアを製作したオガワモデリングが担当した。1/10スケールで、材質はアクリルとプラスチック。『さよならジュピター』では照明の熱でミニチュアが溶けてしまった反省から一部に金属を用いているが、強度は不十分なものであった。撮影後、1992年時点で東宝特殊美術課の倉庫に保管されているのが確認されていた。また、核ミサイルの弾頭とブースター部分は2019年の時点で現存が確認されている。
「バラシェーボ」の船名の由来は不明だが、ロシアのスモレンスク州に同名の町がある。
ミニチュアは1/40スケールで制作された。甲板、通路、通信室は第8ステージに組まれたセットで撮影された。甲板などは、実際のロシア船を参考にしている。
発射シーンは映画『ノストラダムスの大予言』からの流用である。アメリカ版では、ペンタゴンからの発射指示シーンが追加されている。
当初の名称は第三栄光丸であった。
撮影には、実物の船舶と1/10スケールのミニチュアが用いられた。船内は、ブリッジと船員室のセットが制作され、前者はセット全体が動く仕様となっている。セットの照明にはパープルを用い、船内の異様な雰囲気を演出している。
登場兵器・メカニック > 実在

74式戦車
61式戦車（61式中戦車）
78式戦車回収車
82式指揮通信車
1/4tトラック
75式130mm自走多連装ロケット弾発射機
203mm自走りゅう弾砲（自走203mm榴弾砲）
67式戦車橋
はるな型護衛艦「はるな」「ひえい」
P-3C対潜哨戒機（P-3C対潜パトロール機）
SH-60B哨戒ヘリコプター（SH-60J対潜哨戒ヘリ、シコルスキーSH-60J対潜哨戒ヘリ）
HSS-2B哨戒ヘリコプター（HSS2B対潜哨戒ヘリ）
UH-1H多用途ヘリコプター（ベルUH-1イロコイ、UH-1Bひよどり）
KV-107II-4中型輸送ヘリコプター（バートルKV107ヘリコプター）
CH-47C大型輸送ヘリコプター
60式106mm無反動砲
64式小銃
設定

本社外観は、新橋駅前ビル1号館がロケ利用されている。
撮影は、東宝撮影所第1ステージに組まれたセットで行われた。本編美術の櫻木晶は、スペースが狭かったため窓の外に西新宿の街並みの切り出しを入れるのに苦労したと述べている。
セットは、同年に防衛庁に開設された地下設備を参考にしている。本編美術助手の瀬下幸治は、誤ってU字型のテーブルを内側に人が座るかたちに設計してしまったが、制作時に指摘され事なきを得た。
モデルとなったのは静岡県御前崎市（旧浜岡町）に位置する中部電力・浜岡原子力発電所であるという。撮影に当たっては映画制作当時（1980年代中期）の浜岡原発の1号機・2号機の建屋に加え、当時はまだ建設中だった3号機をほぼそのまま再現した、現地取材に基づく精密なミニチュアセットが製作された。中野は、資料を調べた結果、天井部分が一番薄いことを突き止め、ゴジラがそこから炉心を取り出すという描写とした。
実際の浜岡原発敷地内および敷地周辺での撮影は行われておらず、作中に登場する制御室はスタジオ内に設営されたセットであり、敷地内や周辺部とされているシーンはロケーションの類似した場所で撮影されて合成などの処理がされたものである。中央制御室のセットは、浜岡原発のものを参考にしている。また、モニタリングポストも登場しているが、作中に登場するものは撮影用に映画スタッフによって作られたものであり、現実のものとは設置方式、外観、機能ともに異なっている。
キャスト

三田村清輝：小林桂樹
牧吾郎：田中健
奥村尚子：沢口靖子
奥村宏：宅麻伸
神崎大蔵大臣：小沢栄太郎
武上弘隆}}（武上官房長官）：内藤武敏
磯村自治大臣：金子信雄
笠岡通産大臣：加藤武
江守外務大臣（江守誠一外務大臣）：鈴木瑞穂
毛利防衛庁長官：織本順吉
加倉井統幕議長：御木本伸介
大河内国土庁長官：森幹太
日高環境庁長官：田島義文
梶田科学技術庁長官：山本清
南博士：小泉博
辺見（辺見内調室長）：村井国夫
秋山（秋山スーパーX空幕幹部）：橋本功
ゴジラ：薩摩剣八郎
オペレーター（自衛隊通信基地オペレーター、ゴジラ非常緊急対策本部オペレーター）：潮哲也
船長（第五八幡丸船長）：江幡高志
漁労長（第五八幡丸漁労長）：田原千之右
無線局長（第五八幡丸無線局長）：加藤茂雄
副官（スーパーX副官）：福田健次
新幹線の運転士：森大河
石丸（石丸内調室員）：浦田賢一
明美（東都日報大島通信局）：田中由美子
オペレーター（自衛隊ヘリ通信基地）：渡辺賢酔、布施侑宏
宇野（宇野技術士官）：風中臣
ローゼンバーグ（ローゼンバーグ米特使）：ウォルター・ニコルス
チェフスキー（チェフスキーソ連特使）：アレキサンドル・カイリス
カシリン大佐：ルーク・ジョンストン
艦長（ソ連原潜艦長）：デニス・ファルト
伍堂（伍堂編集局長）：佐藤慶
喜多川（喜多川デスク）：江本孟紀
上条（カメラマン上条）：林家しん平
新幹線乗客：かまやつひろし
ニュースキャスター：森本毅郎
原発職員（井原原発職員）：石坂浩二
浮浪者：武田鉄矢（特別出演）
林田信：夏木陽介
以下ノンクレジット出演者
クレイマー米国大使：ジョー・ラズナック
ザシーモフソ連大使：ジョセフ・グレース
ソ連原潜副長：ナイジェル・リード
パラシェーボ号船員：テリー・ソンバーグ
新幹線乗客：川口節子、なべやかん
新宿の広場に集まる群衆：鳥山明、堀井雄二、さくまあきら
死亡した第五八幡丸の船員：瀬下幸治
ゴジラ：河野久永
スタッフ

製作・原案：田中友幸
脚本：永原秀一
協力製作：田中文雄
撮影：原一民
美術：櫻木晶
録音：田中信行
照明：小島真二
編集：黒岩義民
助監督：大河原孝夫
監督助手：山下賢章、久保裕
音響効果：三縄一郎、金山実、河上肇、真田文俊
コンピュータグラフィックス：土屋裕
映像協力：坂田俊文（東海大学情報技術センター）
製作担当者：森知貴秀
特別スタッフ
竹内均
青木日出雄
大崎順彦
クライン・ユーベルシュタイン
田原総一朗
音楽：小六禮次郎
指揮：中谷勝昭
演奏：東京交響楽団
音楽制作協力：東宝音楽出版
音楽プロデューサー：前田忠彦
サントラ盤：キングレコード（スターチャイルドレーベル）
B班スタッフ
監督：山下賢章
監督助手：三好邦夫
撮影：宝田武久
撮影助手：牧村俊夫
照明：大場明
照明助手：渡辺保雄、川越和見
製作係：林茂里穂
特殊技術
撮影：山本武、大根田俊光
美術：井上泰幸
照明：三上鴻平
造型：安丸信行
特殊効果：渡辺忠昭、久米攻
操演：松本光司、宮川光男
サイボット製作：水野俊一
助監督：浅田英一
視覚効果：宮西武史
作画：塚田猛昭、石井義雄
合成：真野田嘉一
製作担当者：池田雅行
監督助手：松本清孝、千葉英樹
スチール：中尾孝
撮影助手：山賀俊夫、大川藤雄、境哲也、木所寛
美術助手：小林完、好村直行、長沼孝
製作協力：東宝映像株式会社
美術製作：東宝美術株式会社
現像：東京現像所
協力：東宝録音センター、東宝効果集団、京都衣裳
協賛：三菱自動車、セイコー
特技監督：中野昭慶
監督：橋本幸治
東宝映画作品
配給：東宝
主題歌・挿入歌

「GODZILLA」（本編エンディングのテロップ）
「ゴジラ（愛のテーマ）」（劇場パンフレットおよびEP盤）
「GODZILLA・愛のテーマ」（サウンドトラック）
作詞：リンダ・ヘンリック、作曲 / 編曲：小六禮次郎、歌：ザ・スター・シスターズ (The Star Sisters)
「さよならの恋人」
作詞：荒木とよひさ、作曲：三木たかし、編曲：入江純、歌：沢口靖子
作品解説

本作品では怪獣映画という路線から一線を画し、1973年の映画『日本沈没』や1980年の『地震列島』の流れをくむSF災害パニック映画として描かれている。「現実にゴジラが現れた場合の対応」をリアルに表現するため、政府や自然災害など、各方面の専門家を特別スタッフとして招いている。また、ストーリーには冷戦末期である当時の国際情勢を反映し、日本近海におけるソ連原子力潜水艦の脅威やアメリカの戦略防衛構想などの影響、相互確証破壊の概念への言及、さらには全面核戦争への懸念および市民レベルでの核攻撃時の対処法などが散見される。
原点回帰を目指した「怖いゴジラ」や「ゴジラは核エネルギーを吸収する」という設定のもと、ゴジラが静岡県の井浜原子力発電所を襲うシーンが描かれる。一方で、本作品では現実的な核の脅威が描かれているため、ゴジラ自身を初代のような核兵器の象徴としては扱っていない。ゴジラの造形は前シリーズ当時より高層化した新宿のビル群に合わせ、体長も50メートルから80メートルへ巨大化された。しかし、大型化したゴジラよりも新宿のビル群は大きく、30年で現実の日本の変化が大きかったことを感じさせるものとなった。
1985年の正月映画として1984年末に公開されたため、制作年や公開年の表示は1985年とされることもある。
作品解説 > 制作経緯

前作『メカゴジラの逆襲』（1975年）でシリーズが途切れてから2年後、アメリカ映画『スター・ウォーズ』（1977年）の公開によりSFブームが起こり、東宝でも『惑星大戦争』を制作したほか、ゴジラの復活も水面下で画策していた。
1978年2月4日に田中友幸主宰の「ゴジラ復活会議」で石上三登志、白井佳夫、外山朗、西沢正史、角田健一郎、坂野義光らによって検討された。その結果、関沢新一、眉村卓、光瀬龍、外山らによっていくつもの脚本案が発注されたが、目処は立たなかった。1978年6月から1980年秋にかけては中西隆三や村尾昭によって脚本が書かれたが、採用には至っていない。SFブームの本格化と並行してリバイバルブームも発生し、ゴジラシリーズでも「ゴジラ映画大全集」と題したリバイバルイベントやアニメ映画『ドラえもん のび太の恐竜』（1979年）の併映として『モスラ対ゴジラ』が再上映されるなどの動きはあったが、いずれも評判は芳しくなく、この時点ではゴジラの復活は時期尚早と判断された。
1980年代に入り、ヘンリー・G・サパースタインから合作の申し入れもあり、日米双方から提示されたストーリーを元に2本の脚本が書かれたが、これも立ち消えとなった。
SFブーム・リバイバルブームの中で、それらのファン層（おたく）が存在感を増していき、そうしたマニア向けの書籍・レコード・ビデオソフトなどの発売が相次いだほか、ファンイベント「特撮大会」が開催されるなどファン側の活動も活発化しており、その渦中で新作ゴジラの待望論も高まっていた。1983年8月に新宿ミラノ座で行なわれた「ゴジラ復活祭1983」が好成績を挙げたことで、東宝社内にくすぶっていた再製作気運が盛り上がった後、同年12月26日に「ゴジラ復活準備委員会（G委員会）」が東宝社内に発足した。G委員会のメンバーには、委員長に取締役映画営業担当兼映画調整部長（1984年6月から映画調整部長兼宣伝部長）の堀内實三、副委員長に田中友幸、筆頭幹事に取締役映画興行担当の石田敏彦ら当時の東宝の首脳陣が揃い、東宝全社をあげての大プロジェクトに発展していった。
1980年代に入り、東宝の正月興行はジャニーズ事務所のアイドル映画となっていたが、1983年の『エル・オー・ヴィ・愛・N・G』および『あいつとララバイ』が興行不振となったため、その穴を埋めるかたちで本作品の製作が決定した。制作発表は1984年6月20日に行われた。
作品解説 > 脚本

製作の田中友幸が原案としてもクレジットされているが、これは脚本作業中に田中が自身のアイデアを脚本の永原秀一へ提示し、これを膨らませるかたちでストーリーが作られていったことによる。制作協力の田中文雄によれば、田中友幸は本作品に情熱をかけていたといい、自身が手掛けた怪獣映画の総決算としてその意向が強く反映されていたという。
永原秀一は1984年2月17日に『ゴジラの復活』のタイトルで検討稿を完成させ、それには村尾昭の最終稿にあった吸血ダニやトライデント型潜水艦ジャイアントバスがそれぞれ登場している。しかし、同年4月2日に完成した準備稿では吸血ダニは吸血フナムシに変更され、ジャイアントバスは取り消された。その後、同年5月30日に決定稿が完成し、7月16日に改討稿が完成した。監督の橋本幸治は、初期の脚本はアクション・スリラー風であったと証言している。
本作品制作当時は、第1作公開当時のような核への恐怖は薄れており、むしろ核の平和利用が主張されていた時代であったため、時代にそぐわないとしてゴジラそのものを核の申し子とは直接謳わないこととなった。しかし、田中は核を忘れてはいけないという姿勢であったため、ゴジラが原子力発電所を襲撃するシーンが、本作品で唯一ゴジラを核の脅威として描く場面として入れられた。核の象徴としてもヒーローとしても描かれないゴジラは、生物としての要素が強調されることとなった。企画段階では、ゴジラを神のような存在として描くという案も存在した。
その一方で、米ソの対立を軸とした政治ドラマとして戦術核問題が取り入れられた。政治的な話はゴジラに馴染まないとして橋本や永原はこれも反対したが、田中の強い意向により押し切られるかたちとなった。
三原山の火口にゴジラを誘い込むという展開は、中西隆三による検討稿『KING OF MONSTERS ゴジラの復活』（1978年）から存在していたが、同稿ではプルトニウムを用いるという設定であった。ゴジラの帰巣本能を利用するという案は、特別スタッフの1人であるSF作家のクライン・ユーベルシュタインによるものである。
作品解説 > スタッフ

脚本には田中文雄の推薦で『蘇える金狼』や『惑星大戦争』の永原秀一が、監督には『さよならジュピター』の橋本幸治が起用された。また、本編スタッフも『さよならジュピター』の面々に、1954年版『ゴジラ』と黒澤組の面々で固められ、特撮スタッフも中野昭慶をはじめとするスタッフで固められた。
橋本は監督2本目であり、田中から話を持ちかけられた際は自信がなく数日熟考したが、監督として大きなチャンスと考え引き受けた。林田役の夏木陽介は、自身が入社した当時に経理を務めていた橋本が監督であることに違和感を感じたが、同時にテレビ時代に入ってからの映画業界の変動の激しさを実感したという。
メイキングおよび予告編やテレビCMなどの映像は川北紘一が担当している。予告編のために独自の合成カットも制作している。川北は、本作品の特技監督をやりたいという気持ちはあったものの、当時は東宝が「メカ作品は川北」「怪獣作品は中野」と明確に区分していたため、自身に依頼が来ることはなかったという。特美助手の高橋勲は、川北は本作品の特技監督になることを熱望していたと証言しており、撮影では自身ならこうするという川北の熱意が見てとれたと述懐している。本編助監督の大河原孝夫も、予告編から川北の次こそは自身が撮るという意気込みを感じられたことを述べている。
音楽は、小六禮次郎が担当し、60人編成のオーケストラによる演奏が行われた。伊福部昭の起用も考慮されたが、当時伊福部は東京音楽大学の学長を務め、大作の作曲も行うなど多忙を極めていたため、実現には至らなかった。橋本は、コンピレーションアルバム『ゴジラ伝説』を手掛けたヒカシューの井上誠を伊福部監修の下で起用する案を挙げていたが、井上は畏れ多いとしてこれを断っている。東宝レコードの岩瀬政雄とキングレコードの藤田純二は、坂本龍一を推薦し水面下で準備も進められていたが、映画制作サイドの理解を得られず実現には至らなかった。
本作品では外部有識者が『日本沈没』（1973年）以来となる特別スタッフとしてクレジットされている。東京大学名誉教授である物理学者の竹内均は三原山噴火の論理的検証を、軍事評論家の青木日出雄は原子力潜水艦や核衛星などの考証を手掛けたとされる。ジャーナリストの田原総一朗は、現代の客層の趣向などを助言したが、最終的には「面白ければそれでいいのではないか」という結論になったという。
後に『シン・ゴジラ』を手掛ける樋口真嗣は、本作品で初めて正式に特撮作品の製作に携わった。当初は「手伝いをする見学者」として特殊効果部で作業していたが、美術の井上泰幸の助手として正式に雇用され、その後、造形技術を認められて造型部で安丸信行の下についた。
後に『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』や『ゴジラ×メカゴジラ』を手掛ける手塚昌明は、『さよならジュピター』で助監督を務めていたため橋本から本作品にも誘われていたが、『ビルマの竪琴』へ参加することになったため実現には至らなかった。手塚がゴジラシリーズに参加するのは『ゴジラvsモスラ』からであった。