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ユーザーエクスペリエンス
デザイン

ユーザーエクスペリエンスデザイン（英: user experience design）は良いユーザーエクスペリエンスを達成するための設計・その手法である。UXデザイン、UX設計とも。UXデザインを行う者はUXデザイナーと呼ばれている。
UXは個々人の内面に発生する現象である。それと同時に、製品などのシステムは発生してほしいUXを設計思想・メッセージ・バリューとして持っている。意図するUXを定めそれを引き起こす要素を検討し良いUXを実現しようとする設計・その指針をUXデザインという。
実務的にはユーザー中心設計 (UCD) あるいは人間中心設計 (HCD) とほぼ同義である。つまり、「ユーザーエクスペリエンスのデザイン」という固有のデザイン分野があるとはみなされていない。というのも、2010年の ISO 9241-210:2010 （インタラクティブシステムの人間中心設計） において、「人間中心設計プロセスを実施する目的はよいユーザーエクスペリエンスの達成である」という考え方が示され、それがある程度受け入れられているからである。〔※歴史を参照のこと〕。HCDに基づいたデザインプロセスの例としてISO 9241-210が挙げられる。
UXデザインの思想は幅広いデザインにおいて実践される。例えばウェブ・UI・マンマシンインタフェース・インダストリアル・コミュニケーション・インストラクショナルのデザインが挙げられる。例えばUXを意識したデザインガイドライン・デザインシステムの策定などに用いられる。
顧客が望むUXを表現し対話と通じたプロダクトデザインをおこなう道具としてユーザーストーリーがある。プロダクトマネジメントやアジャイルソフトウェア開発においてしばしば利用される。
デザイン > 基礎付け

ユーザーエクスペリエンスデザインの基礎となる関連分野として、以下のものが上げられる：
ユーザビリティ
ヒューマンファクター
人間工学
認知心理学
エスノグラフィー（民族誌）
情報アーキテクチャ
デザイン > ユーザーの多様性とアクセシビリティ

よいユーザーエクスペリエンスを達成するための設計プロセスにおいては、ペルソナ手法のように具体的な想定ユーザー像を設定することが多い。なぜなら、ユーザーエクスペリエンスに影響する要素に「ユーザー特性」があるため、ユーザー像を具体的に十分理解することによって主観的利用品質をよりよく測定・評価でき、ひいては、よりよいユーザーエクスペリエンスを達成しうると考えられるからである。
しかし、そのような「具体的なユーザーを想定した設計」が、一方では「誰でも利用できる設計」の実現から設計者の意識を遠ざけてしまっているのではないかと指摘する専門家もいる。つまり、よいユーザーエクスペリエンスを達成しようと「具体的な想定ユーザー像」を重視する設計アプローチが行き過ぎた結果、「あらゆるユーザーが利用できること」という意味のアクセシビリティは軽視されているのではないかという指摘である。
しばしば「想定外のユーザー」として無視・軽視されやすいのが、いわゆる障害者である。産業界では（しばしば無自覚に・暗黙的に）市場の多数派である健常者を想定して製品の設計を「最適化」しがちだが、その結果として、ある種の障害者にとっては「そもそも利用できない」ような設計になってしまう場合があると指摘される。「想定ユーザー」の経験を重視するあまり、「想定外ユーザー」の経験が無視されているということである。
アメリカ合衆国では、2001年6月25日に施行されたリハビリテーション法第508条によって、連邦政府機関の電子技術や情報技術を身体障害を持つ人でも利用できるようアクセシビリティを確保することが義務付けられている。日本でも、2016年4月1日より障害者差別解消法が施行され、障害者が不利益を被らないようにする合理的配慮が行政機関等に義務付けられている。また、日本を含む先進各国で高齢化が進むなか、視力、聴力、その他の身体能力や認知能力などにおいて、いわゆる「成人健常者」の範疇から逸脱するユーザーの比率は高まっていくことになる。このような社会の要請に応えるため、ユーザーエクスペリエンスだけでなくアクセシビリティにも配慮した設計が必要だと指摘されている。
デザイン > 「ユーザーエクスペリエンスのデザイン」に関する複数の観点

「デザイナーはユーザーエクスペリエンスそのものをデザインすることはできるのだろうか」という論点がある。
デザイン > 「ユーザーエクスペリエンスのデザイン」に関する複数の観点 > 「デザインできない」という立場

黒須正明によれば、デザイナーはユーザーエクスペリエンスそのものに関わることはできない。言い換えれば、ユーザーエクスペリエンスそのものをデザインすることはできない。
それはなぜかといえば、ユーザーエクスペリエンスに影響する3要素（状況、ユーザー、システム）のうち、デザイナーが設計できるのはシステムに限られるからである。状況とユーザーはデザイナーがコントロールできない。デザイナーは、ユーザーのありようをコントロールできないし、ユーザーの利用状況も（多少はできても、決定的には）コントロールしきれないからである。
デザイナーにできることは、ユーザーエクスペリエンスに影響する要素のうちの1つである「システム」（人工物）を、意図的に設計することだけである。例えば、システム特性としてのユーザビリティを高めるようにユーザーインターフェイスを設計することで、ユーザーエクスペリエンスが向上するだろうと期待することはできる。
しかし、どれだけ注意深く設計されたシステムでも、よいユーザーエクスペリエンスを約束することはできない。デザイナーの想定外のユーザーや、想定外の利用状況においては、よかれと意図された設計が裏目に出ることもあるからである。〔※ユーザーの多様性とアクセシビリティを参照のこと〕
デザイン > 「ユーザーエクスペリエンスのデザイン」に関する複数の観点 > 「デザインできる」という立場

安藤昌也によれば、「ユーザーがうれしいと感じる体験となるように、製品やサービスを企画の段階から理想のユーザー体験(UX)を目標にしてデザインしていく取り組みとその方法論をUXデザインと呼ぶ」のであり、ユーザーエクスペリエンスそのものをデザインすることはできる。
歴史

ユーザビリティ工学やインタラクションデザイン論の発展史において、ユーザーの主観的価値を重視する必要性から「ユーザーエクスペリエンス」という概念が用いられるようになった。
従来、インタラクティブシステムのユーザーインターフェイス設計においては「ユーザビリティ」が最も重要な指標であった。しかし、2000年ごろから産業界では消費者の主観的側面への注目が高まり、「経験経済」などの議論が盛んになってきた。そのような時代状況において、インタラクティブシステムの研究者や設計者の間にも、「ユーザビリティだけではユーザーにとっての価値を表現しきれていないのではないか」という議論が起こってきた。それを象徴するのが、認知工学やユーザビリティ研究の大家として知られていたドナルド・ノーマンが『エモーショナル・デザイン』(2004)で感性的価値の重視を訴えたことである。そのようにして「ユーザーエクスペリエンス」という概念が用いられるようになっていった。
Jesse James Garrett は2000年に発表した The Elements of User Experience: User-Centered Design for the Web  において、ユーザーエクスペリエンスの「5層モデル」を提示した。このモデルはウェブデザイン分野においてしばしば参照され、広く知られるものになった。
よいユーザーエクスペリエンスを達成するための設計手法においても、従来からユーザビリティ向上のために用いられていたユーザー中心設計の手法を発展させる形で整備されていった。1999年に国際標準化機構 (ISO) で ISO 13407 （インタラクティブシステムの人間中心設計プロセス）が制定された時点では、まだユーザーエクスペリエンスの概念は導入されていなかったが、その後2010年に同規格が ISO 9241-210:2010 （インタラクティブシステムの人間中心設計） として改定された際には、ユーザーエクスペリエンスの概念が導入された。
2012年にはユーザビリティ専門家の国際非営利組織である Usability Professionals Association (UPA) が、 User Experience Professionals Association (UXPA) へと改称した。
他分野との関わり > ユーザーインターフェース

ユーザーインターフェイス（UI）はシステムがユーザーのために有する特性・機能である。UXはシステムの特性により変化するため、UIはUXへ影響を与える。例えば使いづらいアプリUI（システム）はそのサービス体験（UX）の満足感を下げてしまう。すなわち、UIとUXは「原因と結果」の関係である。ゆえにUIデザインはUXデザインの一要素として利用される。
他分野との関わり > ユーザビリティ

ユーザビリティはシステムが有する特性・品質の一種である。UXはシステムの特性により変化するため、ユーサビリティはUXへ影響を与える。例えば使いづらい栓抜き（システム）はワインを飲む体験（UX）の満足度を下げてしまう。
設計者にとって設計時に問題になる「設計品質」と、ユーザーにとって利用時に問題になる「利用品質」を分ける。また、外的に計測可能な「客観的品質」と、内的（心理的に）しか測定できない「主観的品質」を分ける。これら2つの区分を組み合わせると、4つの品質特性領域ができる：客観的設計品質、主観的設計品質、客観的利用品質、主観的利用品質。ユーザビリティはユーザビリティテストなどの手段によって外的に測定できる客観的設計品質特性である。
他分野との関わり > 満足

ユーザビリティにおける満足（英: satisfaction）はシステム利用によりユーザのニーズ・期待がどの程度満たされたかに関するユーザの受け止め方（UX）である。すなわちUXの一種である、ニーズ及び期待が満たされている体験が満足である。
ユーサビリティにおける満足はマーケティングにおける顧客満足と非常に類似した概念である。また顧客ロイヤリティとも深い関係がある。
UXに影響を与える要素
ユーザーインターフェイス(UI)は設計品質に関わる。一方、ユーザーエクスペリエンス(UX)は利用品質、ユーザー特性および利用状況に関わる。〔U-site 黒須教授のユーザ工学講義 設計品質と利用品質を参考に投稿者が作成〕
マイケル・プライス

マイケル・プライス（Michael Price）
マイケル・F・プライス（英語版）
マイケル・P・プライス（英語版）
マイケル・プライス (作曲家)（英語版）
マイケル・プライス (クリケット選手)（英語版）
マイケル・プライス (1982年生のフットボール選手)（英語版）
マイケル・プライス (1983年生のフットボール選手)（英語版）
マイケル・プライス (彫刻家)（英語版）
マイケル・プライス (作家)（英語版）
ピアノソナタ第15番 (ベートーヴェン)

第1楽章
Performed by Karine Gilanyan. Courtesy of Musopen
第2楽章
Performed by Jennifer Castellano. Courtesy of Musopen
第3楽章
Performed by Karine Gilanyan. Courtesy of Musopen
第4楽章
Performed by Karine Gilanyan. Courtesy of Musopen
ピアノソナタ第15番（ピアノソナタだいじゅうごばん）ニ長調 作品28は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したピアノソナタ。『田園』という通称で知られる。
概要

ボンのベートーヴェン・ハウスに保管されている自筆譜への書き込みから、作曲年は1801年であることがわかっている。これは作品27の2曲のピアノソナタ（第13番、第14番）が作曲されたのと同じ年であるが、本作の構想がいつ頃から練られていたものであるかは定かではない。作品27では革新的な構成により作曲者独自の作風を打ち出したのに対し、本作は伝統的な形式を用いて回顧的な趣を呈している。こうした趣向の異なる作品が同時期に生み出されていることは、ベートーヴェンの作曲様式を知る上で興味深い。一方、音響面では引き続き大胆な試みが継続されている。
初版は1802年8月に、ウィーンの美術工芸社から世に出された。曲はヨーゼフ・フォン・ゾンネンフェルス男爵へと捧げられているが、献呈に至った経緯はよくわかっていない。『田園』という愛称で呼ばれるようになったのは、ハンブルクの出版社クランツが作曲者の死後1838年の出版時に『Sonate pastorale』と銘打ったのが最初とされる。名称が付された背景には、当時田園趣味の音楽が流行していたところを狙った商業的意図があるのではないかとする意見もあるが、いずれにせよこの愛称は楽曲の性格をうまく捉えており、今日まで残ったものと思われる。
演奏時間

約20-25分。
楽曲構成 > 第1楽章

ソナタ形式。絶え間なく打ち鳴らされるニ音がティンパニを思わせる中、簡素で穏やかな主題が歌い出される（譜例1）。
譜例1
経過句には2つの主題が扱われる。まずイ長調の旋律が現れ、変奏されつつ静まっていくと、続く素材がスタッカートの伴奏を伴って弱音で奏される。その後、木々のざわめきを思わせるような伴奏音型が両手で奏でられる中、第2主題がイ長調で歌われる（譜例2）。
譜例2
第2主題が確保されてクライマックスを形作るっと、コデッタには譜例3の新しい楽想があてがわれる。譜例3が勢いを減じつつ提示部を結んで反復となる。
譜例3
展開部ではまず第1主題が奏され、低音部に生じた8分音符の流れが第1主題と対位法的に組み合わされていく。はじめは譜例1の最後の4小節が繰り返されるが、次いで2小節単位となり、最後は1小節に切り詰められて反行系と入り乱れながら収束に向かう。ふいに譜例3が顔をのぞかせるが、フェルマータを付された休符がこれを遮る。同じやり取りが3度繰り返されると譜例1に接続されて再現部となる。ニ長調の第1主題に続き第2主題もニ長調に再現されると、コーダでは連続するニ音の上に第1主題を聴き、最後はそのまま穏やかさを保ってピアニッシモで楽章を閉じる。
楽曲構成 > 第2楽章

三部形式。作曲者の弟子であったカール・チェルニーはこの楽章を「素朴な物語 - 過ぎし時のバラード」と表現している。スタッカートの落ち着いた伴奏の上に優美な旋律が奏でられる（譜例4）。
譜例4
中途に挿入されるエピソードは第1楽章と同じく持続低音を持っており、その後に譜例4が再び現れて第1部を形作っている。中間部はニ長調に転じ、第1部とは対照的に野鳥の歌声を連想させるような朗らかな主題が現れる。中間部後段も同じ主題に基づき、二部形式を取っている。
譜例5
再現された譜例4はまもなく変奏されていく。コーダでは譜例4に続いて中間部の主題を振り返るが、ここでは既に快活さは失われており、威圧的な強奏に至ると次第に力を失い最弱音に終止する。ツェルニーによるとベートーヴェンはこの楽章を特に気に入っており、飽きることなく弾いていたという。
楽曲構成 > 第3楽章

スケルツォ、三部形式。単純明快に作られている。嬰ヘ音のオクターヴが下降してくる冒頭は譜例3と関わりがある（譜例6）。
譜例6
中間エピソードではオクターヴの動きが低音部に置かれ、譜例6が再現して冒頭の音型が3和音で力強く響く。中間部では、譜例7に示される農民的な舞踏の旋律が和声の彩りを変えながら繰り返される。
譜例7
その後スケルツォ・ダ・カーポとなり、第1部を反復して楽章を終える。
楽曲構成 > 第4楽章

ロンド形式。バグパイプを思わせる持続低音がここでも失われていない。、その上に田園情緒豊かなロンド主題が提示される（譜例8）。
譜例8
アルペッジョの経過を挟み、2つ目の主題が提示される（譜例9）。カノン風の進行をするこの主題は、譜例8の伴奏音型から派生したものである。
譜例9
譜例9が変奏されて大きく盛り上がると、16分音符のパッセージを経た後、ひと呼吸おいて譜例8の再現となる。そのままロンド主題による展開が始まり、新たな主題が多声的な書法を用いて導入される。
譜例10
譜例10が次第に熱を帯びて頂点に達すると再び16分音符のパッセージが現れ、そのままスケールが4オクターヴを駆け下りる。譜例8が回帰して田園的な雰囲気を取り戻すと譜例9もニ長調で続く。ロンド主題を基にした終結部が弱音から穏やかに開始されるものの、最後はピウ・アレグロとテンポを高め、譜例8の伴奏リズムの上に急速な音型が動き回ってそのまま勢いよく全曲を終結に導く。
平畑徹也

| 平畑 徹也 |
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生誕:   (1982-06-13) 1982年6月13日（42歳）
出身地:   日本 大阪府八尾市
ジャンル:  ポップ・ミュージック
職業:  作曲家 編曲家 キーボーディスト ピアニスト
担当楽器:  キーボード ピアノ
活動期間:  2002年 -
共同作業者:   グックル  The Snorks 
平畑 徹也（ひらはた てつや、1982年6月13日 - ）は日本のピアニスト、キーボーディスト、アレンジャー。通称「はっちゃん」。高橋優、ヨルシカ、キタニタツヤ、いきものがかり、LiSA、ポルノグラフィティ、クリープハイプ、大竹しのぶなど、多数アーティストのレコーディング・ライブに参加している。グックルのピアノ、作編曲担当。大阪府八尾市出身。既婚。
略歴

幼少期から中学校にかけては音楽教育を全く受けておらず、高校から独学でピアノを始め、軽音楽部でドラムと鍵盤を担当。1999年、高校在学中に作曲コンテストに出場して優秀賞を獲得し、審査員の浅倉大介より賞状を授与される。高校卒業後、音楽の専門学校に入る。
2005年7月、吉留慎之介と共にピアノ・ポップ・ユニット「グックル」を結成し、そのインディーズ時代の楽曲を浅田信一にプロデュースされたことは、平畑にとって大きな転機となった。2007年にメジャーデビューを迎える。
2007年に新垣結衣のレコーディングにピアノで参加したことをきっかけに、2008年大阪から上京し、高橋優をはじめアーティストのサポートを行う。2011年にサントリー「ストーンズバー」CMに出演。
2023年3月23日に、自身名義では初となるアルバム『AMNJK』をリリース。ゲストアーティストに高橋優・キタニタツヤ・suis from ヨルシカ・n-buna from ヨルシカ・浅田信一・みゆな・小関裕太・peppe(緑黄色社会)・平部雅洋(reGretGirl)を迎えた豪華な作品となっている。
サポート演奏経歴

高橋優
ヨルシカ
クリープハイプ
キタニタツヤ
ポルノグラフィティ
いきものがかり
LiSA
Aimer
King&Prince
Kis-My-Ft2
新垣結衣
吉田山田
変態紳士クラブ
那須川天心
くじら
DUSTCELL
あたらよ
流線形
一十三十一
堀込泰行
ナツサマー
reGretGirl
三阪咲
坂本真綾
May'n
中島愛
川嶋あい
Every Little Thing
みゆな
私立恵比寿中学
CYNHN
大竹しのぶ
ソニン
西田敏行
世良公則
サーカス (歌手)
天童よしみ
當山みれい
小池徹平
山崎育三郎
GOING UNDER GROUND
浅田信一
古市コータロー
山崎あおい
Honey L Days
近藤晃央
ゆべしス
さくらしめじ
Rihwa
シェネル
Lil'B
エイジアエンジニア
坂口有望
鈴木みのり
村上佳佑
近石涼
井上苑子
神田莉緒香
石嶺聡子
中村舞子
ひいらぎ
岡野宏典
Unlimited tone
松藤量平
竹友あつき
P丸様
nicoten
NU'EST
ユン・サンヒョン
ソンモ
ソンジェ
龍雅
Leyona
中前りおん
國府田マリ子
緒方恵美
Lia
吉川友
工藤真由
96猫
虹のコンキスタドール
つばきファクトリー
編曲経歴

高橋優
山崎あおい
Shout it Out
motorpool
ベイビーレイズJAPAN
古市コータロー
humming note
みゆな
マンハッタンスリム
サウンド・プロデュース

Shout it Out
humming note
マンハッタンスリム
近石涼
制作

ダンス舞台「GQ-GABBY-」音楽制作
NHK「仕事ハッケン伝」劇伴制作
バカン伯爵

| バカン伯爵 Earl of Buchan |
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創設時期: 1469年 (第3期)
創設者: ジェームズ3世
貴族: スコットランド貴族
初代: ジェイムズ・ステュアート（英語版）
現所有者: マルコム・アースキン(17代伯)
相続資格: ヘンリー・アースキン(カードロス卿)
付随称号: オーチターハウス卿 カードロス卿（英語版） アースキン男爵（英語版）（UK）
邸宅: ニューナム・ハウス
モットー: 裁くなかれ（Judge Nocht）
バカン伯爵（英語: Earl of Buchan）は、スコットランド貴族の伯爵位。現在のバカン伯爵位は1469年にジェイムズ・ステュアート（英語版）が叙位されたのに始まり、女系継承や爵位継承方法の変更などを経て、ダグラス家、アースキン家へと移った。2019年現在の当主は第17代バカン伯爵マルコム・アースキンである。
歴史 > かつてのバカン伯爵とモーマー

スコットランド・バカン（英語版）のモーマー（英語版）（支配者）としてガートナイト（英語版）がブック・オブ・ディーン（英語版）のゲール語のノートで後援者として記述される。ファーガス（英語版）の死後、バカンのモーマー領は婚姻関係によりバカン外の一族であるカミン家（英語版）のものとなった。
カミン家の2代目のバカン伯であるアレグザンダー・カミン（英語版） (-1289) はガロウェイ（英語版）地方に所領を拡大し、スコットランド守護官（英語版）に就任した。その息子でカミン家3代目のバカン伯のジョン・カミン（英語版） (-1308) は、イングランド王エドワード1世に臣従し、1297年には愛国者ウィリアム・ウォレスの蜂起の鎮圧にあたり、1305年にエドワード1世をスコットランド王として認めた。1306年に従兄弟にあたるバデノッホ卿（英語版）ジョン・カミンが犬猿の仲だったブルース家のロバート（後のスコットランド王ロバート1世）に殺害されると復讐を誓い、翌年にスコットランド王即位を宣言してイングランドに反旗を翻したロバート1世と戦ったが、敗北して土地を没収された。
ついでスコットランド王ロバート2世の四男でバデノッホの狼 (the Wolf of Badenoch) の異名をとるアレグザンダー・ステュアート（英語版） (-1405) がバカン伯に叙位された。その後、その兄オールバニ公ロバート・ステュアート (1340頃-1420) と、その息子ジョン・ステュアート (1381頃-1424) がバカン伯となった。オールバニ公ロバート・ステュアートは兄ロバート3世とイングランドに捕らえられていた甥ジェームズ1世の在位中に摂政を務めて国政を主導した。ジョン・ステュアートは1421年に1万2000人のスコットランド軍を率いてフランス軍の援軍にかけつけ、フランス軍司令官として、劣勢だったフランス軍を立て直し、情勢を逆転させる転機を作った。しかし1424年にヴェルヌイユの戦いで戦死した。また1425年には帰国したジェームズ1世によってオールバニ公爵家の粛清が行われた。
歴史 > 現存するバカン伯爵位

現存するバカン伯爵位はジェイムズ・ステュワート（英語版） (1442–1487) が1469年にスコットランド貴族爵位バカン伯爵とオーチターハウス卿 (Lord Auchterhouse) に叙位されたのに始まる。彼はアレクサンダー・ステュアート（英語版）（ロバート2世の曾祖父）の次男ボンキルのジョン・ステュアート（英語版）の子孫でローンの黒騎士 (the Black Knight of Lorn) の異名を取っていたジェームズ・ステュアート（英語版）とスコットランド王ジェームズ1世の未亡人ジョウン・ボーフォートの間の次男であり、初代アソル伯爵（英語版）ジョン・ステュアート（英語版）の弟にあたる。初代バカン伯は1471年から1473年、1478年から1484年にかけてスコットランド宮内長官（英語版）を務めた。
3代伯ジョン・ステュアート（英語版） (1497頃–1551) まで男系男子で継承されたが、3代伯が死去した後、3代伯の先だった長男の唯一の娘だったクリスティーナ・ステュアート（英語版） (-1580) が4代女伯爵を継承した。彼女は第6代モートン伯爵ウィリアム・ダグラス（英語版）の弟にあたるロバート・ダグラスと結婚し（妻の権利（英語版）によりロバート・ダグラスも4代バカン伯となる）、その間の息子ジェイムズ・ダグラス (-1601) が5代伯を継承したが、彼には娘メアリー・ダグラス (-1628) しかなかったので、その死後はメアリーが6代バカン女伯を継承した。彼女は第19代マー伯ジョン・アースキン（英語版）の息子で第20代マー伯ジョン・アースキンの弟にあたるジェームズ・アースキン（英語版） (-1640) （妻の権利で6代バカン伯）と結婚した。その間の子ジェイムズ・アースキン (-1664) が7代バカン伯を継承した。
しかしその息子である8代伯ウィリアム・アースキン (-1695) が未婚のまま死去した後、スコットランド議会は妻の権利で第6代バカン伯だったジェームズ・アースキンの弟の孫にあたる第4代カードロス卿（英語版）デイヴィッド・アースキンが9代バカン伯を継承したことを認めた。8代伯の姉マーガレットの息子が異議を唱えたが、スコットランド議会は1698年にデイヴィッドの爵位継承を承認した。これ以降、2019年現在まで9代バカン伯の男系男子によりバカン伯位は継承されている。彼以降は初代バカン伯から系図を辿ることができなくなった。スコットランド貴族爵位は1707年まで爵位継承方法が勅許状などによりしばしば変更された。バカン伯位もその一つだった。
9代伯の死後はその息子のヘンリー・アースキン (1710–1767) が10代伯を継承。彼の死後はその息子デイヴィッド・アースキン（英語版） (1742–1829) が11代伯を継承。11代伯は、スコットランド考古協会（英語版）の設立者であり、ほかにも様々な文化事業の後援者であった。1792年にはアメリカ合衆国大統領ジョージ・ワシントンにウィリアム・ウォレスの身を守ったと伝えられる木製の嗅ぎたばこ入れ（スナッフ・ボックス（英語版））を贈っている。
11代伯の死後は甥にあたるヘンリー・アースキン (1783–1857) が12代伯爵を継承。1850年に12代伯の妻キャロラインと、息子の13代伯デイヴィッド・ステュアート・アースキン (1815–1898) はローマ・カトリックに改宗している。
13代伯の死後は息子のシプリー・アースキン (1850–1934) が14代伯を継承し、ついでその息子のロナルド・アースキン (1878–1960) が15代伯を継承した。15代伯の死後、10代伯に遡っての分流である第7代アースキン男爵（英語版）ドナルド・アースキン (1899–1984) が16代伯位を継承した。彼は10代伯の三男の初代アースキン男爵トマス・アースキン（英語版）の来孫にあたる。16代伯の死後、その息子のマルコム・アースキン (1930-) が17代伯爵を継承した。彼が現在のバカン伯である。
バカン伯爵家の邸はハンプシャー・ニューナム（英語版）にあるニューナム・ハウス (Newnham House)。
現当主の保有爵位

現当主マルコム・アースキンは以下の爵位を保有している。
第17代バカン伯爵 (17th Earl of Buchan)
(1469年の勅許状によるスコットランド貴族爵位)
第17代オーチターハウス卿 (17th Lord Auchterhouse)
(1469年の勅許状によるスコットランド貴族爵位)
第12代カードロス卿（英語版） (12th Lord Cardross)
(1606年7月9日、もしくは1610年6月10日の勅許状によるスコットランド貴族爵位)
コーンウォール州におけるリストーメル城の第8代アースキン男爵（英語版） (8th Baron Erskine, of Restormel Castle in the County of Cornwall)
(1806年2月10日の勅許状による連合王国貴族爵位)
一覧 > 初期のバカン伯/モーマー

不明
?カナフ (Cainnech, 12世紀前期頃に活動)
ガートナイト（英語版） (Gartnait,  1131年より後に活動)
エヴァ・インゲン・ガーナイト (Éva (Éua) ingen Garnait, 1174頃活動)
夫コルバン（英語版） (Colbán, 1174頃活動)
ファーガス（英語版） (Fergus, 1214年以前に死去)
マージョリー (Marjory)
夫ウィリアム・カミン（英語版） (William Comyn, -1233)
アレグザンダー・カミン（英語版） (Alexander Comyn, -1289)
ジョン・カミン（英語版） (John Comyn, -1308)
没収(Forfeited) ; アリス・カミン（英語版）と彼女の夫ヘンリー・ド・ボーモント（英語版） (Henry Beaumont, -1340)が請求。
一覧 > バカン伯 第2期 (1374年)

アレグザンダー・ステュアート（英語版） (-1405)
ロバート・ステュアート (-1420) 1406年に息子に伯爵領を与えた
ジョン・ステュアート (-1424) ヴェルヌイユの戦いで戦死
ジェームズ1世 (-1437)
メアリー・ステュアート（英語版） (1428–1465) 1444年から
ウォルフェルト6世・ファン・ボルセレン（英語版） (1433–1489), 1444年から1469年まで妻の権利でバカン伯爵。ホラント、フリースラント、ゼーラントの総督
一覧 > バカン伯 第3期 (1469年)

初代バカン伯ジェイムズ・ステュアート（英語版） (1442–1487)
2代バカン伯アレグザンダー・ステュアート（英語版） (-1505)
3代バカン伯ジョン・ステュアート（英語版） (1497頃–1551)
4代バカン女伯クリスティーナ・ステュアート（英語版） (-1580)
4代バカン伯(妻の権利)ロバート・ダグラス (-1580)
5代バカン伯ジェイムズ・ダグラス (-1601)
6代バカン女伯メアリー・ダグラス (-1628)
6代バカン伯(妻の権利)ジェイムズ・アースキン（英語版） (-1640)
7代バカン伯ジェイムズ・アースキン (-1664) 1640年に爵位継承
8代バカン伯ウィリアム・アースキン (-1695)
9代バカン伯デイヴィッド・アースキン (1672-1745)
10代バカン伯ヘンリー・デイヴィッド・アースキン (1710–1767)
11代バカン伯デイヴィッド・スチュアート・アースキン（英語版） (1742–1829)
12代バカン伯ヘンリー・デイヴィッド・アースキン (1783–1857)
13代バカン伯デイヴィッド・ステュアート・アースキン (1815–1898)
14代バカン伯シプリー・ゴードン・ステュアート・アースキン (1850–1934)
15代バカン伯ロナルド・ダグラス・ステュアート・マー・アースキン (1878–1960)
16代バカン伯ドナルド・カードロス・フラワー・アースキン (1899–1984)
17代バカン伯マルコム・アースキン (1930-)
法定推定相続人は現当主の息子カードロス卿ヘンリー・トマス・アレグザンダー・アースキン (1960-)
法定推定相続人は上記の息子マスター・オブ・カードロス、アレグザンダー・アースキン (1990-)
系図

|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | カードロス卿(儀礼称号) ヘンリー・アースキン (1960–) | カードロス卿(儀礼称号) ヘンリー・アースキン (1960–) | カードロス卿(儀礼称号) ヘンリー・アースキン (1960–) | カードロス卿(儀礼称号) ヘンリー・アースキン (1960–) | カードロス卿(儀礼称号) ヘンリー・アースキン (1960–) | カードロス卿(儀礼称号) ヘンリー・アースキン (1960–) |
舟喜拓生

舟喜 拓生（ふなき たくお、1927年 - 2021年 ）は、日本のプロテスタントの牧師である。長年、福音派の教会前橋キリスト教会の牧師を務めた。舟喜麟一は父、舟喜順一は兄、舟喜信は弟である。星野富弘に洗礼を授けた。
経歴

1927年 - 前橋市に舟喜麟一と舟喜ふみの三男として生まれる。
1953年 - 名古屋福音伝道教会の牧師になる。
1956年 - 舟喜麟一の元で、前橋キリスト教会の副牧師になる。
1968年 - 舟喜麟一の死去に伴い、主任牧師になる。
2007年 - 前橋キリスト教会の牧師を引退し、同教会の名誉牧師になる。代わりに、内田和彦が牧師になる。
2021年11月28日 - 入居していた前橋市内の老人ホームで死去。
北越谷

| 北越谷 |
| --- | --- |
 町丁
 北越谷駅前交番
 北越谷北越谷の位置
 北緯35度54分6.26秒 東経139度46分45.98秒﻿ / ﻿北緯35.9017389度 東経139.7794389度﻿ / 35.9017389; 139.7794389
国:   日本
都道府県:   埼玉県
市町村:   越谷市
地区:  北越谷地区
人口（2018年（平成30年）3月1日現在）
 • 合計:  8,541人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  343-0026
市外局番:  048 (草加MA)
ナンバープレート:  越谷
北越谷（きたこしがや）は、埼玉県越谷市の町名。現行行政地名は北越谷一丁目から五丁目。住居表示実施地区。郵便番号は343-0026。
地理

埼玉県の東部地域で、越谷市の中部に位置する。東武伊勢崎線北越谷駅西側の元荒川に囲まれたエリアであり、区画整理事業後は住宅地として利用されている。
地理 > 河川

元荒川
歴史

1965年（昭和40年）5月1日 - 大字大沢、大字大房の各一部から北越谷一丁目〜五丁目が成立。
世帯数と人口

2018年（平成30年）3月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 北越谷一丁目 | 988世帯 | 1,780人 |
| 北越谷二丁目 | 1,565世帯 | 2,949人 |
| 北越谷三丁目 | 887世帯 | 1,716人 |
| 北越谷四丁目 | 908世帯 | 1,642人 |
| 北越谷五丁目 | 217世帯 | 454人 |
| 計 | 4,565世帯 | 8,541人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区（校区）は以下の通りとなる。
| 丁目 | 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 北越谷一丁目 | 全域 | 越谷市立北越谷小学校 | 越谷市立栄進中学校 |
| 北越谷二丁目 | 全域 | 越谷市立北越谷小学校 | 越谷市立栄進中学校 |
| 北越谷三丁目 | 全域 | 越谷市立北越谷小学校 | 越谷市立栄進中学校 |
| 北越谷四丁目 | 全域 | 越谷市立北越谷小学校 | 越谷市立栄進中学校 |
| 北越谷五丁目 | 全域 | 越谷市立北越谷小学校 | 越谷市立栄進中学校 |
交通 > 道路

埼玉県道405号北越谷停車場線
桜堤通り
施設

弘福院
北越谷一丁目自治会館
北越谷第三公園
Aleph本部
越谷警察署北越谷駅前交番
北越谷駅前郵便局
北越谷第二公園
二丁目集会所
越谷市立北越谷小学校
北越谷三丁目自治会集会所
北越谷幼稚園
真言宗豊山派浄光寺
北越谷稲荷神社
北越谷四丁目集会所
北越谷第四公園
北越谷第五公園
北越谷五丁目集会所
真言宗豊山派 宝性寺 越谷別院
マカ (曖昧さ回避)

マカ
マカ (maca) - フウチョウソウ目アブラナ科の多年生植物。根を食用にする。
マカー - マッキントッシュユーザーのこと
マカ (Maka) - クロード・マケレレ（フランスのサッカー選手）の愛称。
マカ族 (Makah people) - 米国・ワシントン州の先住民族のひとつ。
マカ族 (Maka people) - カメルーンの民族のひとつ。マカ語 (Makaa language) を話す。
Maka (satrapy) - アケメネス朝ペルシアの州のひとつ。サトラップを参照。
マカ＝アルバーン（w:List of Soul Eater characters#Maka Albarn） - 漫画・アニメ『ソウルイーター』の主要登場人物のひとり。ソウルイーター#生徒（主要メンバー）を参照。
ラングHS.30歩兵戦闘車

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基礎データ
全長:  5.56m
全幅:  2.54m
全高:  1.85m
重量:  14.6t
乗員数:  3名+兵員5名収容
装甲・武装
装甲:  30mm
主武装:  85口径20 mm機関砲HS.820×1
副武装:  ラインメタルMG3
機動力
速度:  58km/h
エンジン:  ロールス・ロイス B81 Mk 80F 8-cylinder ガソリンエンジン 220hp
懸架・駆動:  トーションバー方式
行動距離:  270km
出力重量比:  15.3hp/t
テンプレートを表示
HS.30歩兵戦闘車ラング（ドイツ語: Schützenpanzer Lang HS.30）は、1950年代に開発され、主に西ドイツ（ドイツ連邦共和国）が導入していた歩兵戦闘車である。「SPz.12-3（歩兵戦闘車12-3型）ラング」の名で制式化され、西ドイツ陸軍に配備された。
同時期に開発されたSPz 11-2装甲偵察車クルツ（＝短）に対し、ラング（＝長）車体であるため、この名で呼ばれる。
スイスのイスパノ・スイザ社によって開発され、ロールス・ロイス製のエンジンを使用しており、この時代の装甲兵員輸送車の武装としては強力な20mm機関砲を装備している。
当初1万輌の調達が見込まれたが、いくつかの問題により2000輌に限定された。
背景

戦車に関してはM47パットンやM41軽戦車のようなアメリカ製装備の供与を受けた新生ドイツ連邦軍であったが、装甲車に関してはM113のような前線への輸送を主体とした車輌には魅力を感じていなかった。
ドイツ連邦軍は第二次世界大戦における装甲擲弾兵部隊の経験から、戦車とともに機動し乗車戦闘を行える車輌を要求し、ラング歩兵戦闘車はそれに応えるものとして開発された。ドイツ連邦軍は本車を分隊の装備の一部として考えており、分隊は車輌とともに攻守の戦闘を行うよう訓練されていた。
特徴

ラング歩兵戦闘車は敵の対戦車兵器、軽装甲車へ対処し、戦車をこれらへの対処から解放し対戦車戦闘に集中させるため、小型の砲塔にこの時代としては強力な20mm機関砲とペリスコープを備えていた。この砲塔を含んでも本車はM113に対して60cm以上車高が低く、これは戦場において有利な要素であった。
M113などとは異なり浮行能力を備えていなかったが、ドイツ連邦軍は本車を主力戦車と協同した作戦の構成要素ととらえていたため浮行能力の欠如は大きな問題とはみなされなかった。
車上には2000発の20mm弾薬が用意されており、同種の装甲車に比して強力な正面装甲は20mm弾を防ぐことができた。しかし充実した傾斜装甲によりM113に対し重量が2t以上重くなる一方、兵員の収容数は半分にも満たない5名にすぎなかった。また兵員の携行火器による乗車戦闘を可能とするため上面ハッチは大きく観音開きできたが、これによりNBC兵器への防護は期待できなくなった。
また、ドイツ連邦は装甲兵員輸送車ではなく歩兵戦闘車の調達を目指していたにもかかわらず、予算上の問題から機械化歩兵旅団の歩兵は初期にはトラック、のちにM113によって輸送されていた。
運用

短い開発期間とメーカーの経験の浅さに起因する初期トラブルは配備初期のラング歩兵戦闘車の悪評に一役買った。トラブルはエンジン、冷却装置、操行装置、サスペンションに発生した。これらの問題は60年代半ばまでに解決した。
しかしながら問題点はあまりにも多く、少なくない連邦軍士官たちはこの車輌を任務に適さないとみなしていた。エンジンは本来9t程度の車輌に適したものであり明らかに力不足で、しかもスペースの都合からアクセスハッチは車体の下部に設けられたため野外での整備は困難となった。
元々対空自走砲用として開発されていた車体であるため、エンジンが後方にありM113のような乗降用ランプドアを設置できず、後部左側に観音開き式の小ハッチがあるだけで、実際には車体上面ハッチからしか乗降できないのも問題であった。
最初のラング歩兵戦闘車は1958年に配備され、マルダー歩兵戦闘車に置き換えられる1971年まで現役にあった。その後予備の装備として80年代までドイツ連邦軍に残った。また20両程度の中古車輌がペルーへ輸出された。
スキャンダル

初期の機械的問題とドイツ連邦軍の必要量をはるかに超える1万輌の発注は疑念を呼んだ。フランクフルター・ルンドゥシャウ紙などによりラング歩兵戦闘車の調達にかかわった主要人物が230万マルクもの賄賂を受けていたこと、さらに当時の首相コンラート・アデナウアーが党首を務めるドイツキリスト教民主同盟が調達の支援の見返りとして最終的な調達予算総額の約1割にあたる5000万マルクもの寄付を受けていたこともわかり、大きな問題となった。
バリエーション

Schützenpanzer lang, Panzermörser. 81mm自走迫撃砲
ラケーテンヤークトパンツァー1. 対戦車ミサイル車両
艶笑コメディ

艶笑コメディ（えんしょうコメディ、Sex comedy）は、コメディが性的な状況や恋愛に動機付けられているジャンル。「艶笑コメディ」は主に演劇や映画などで見られるが、オウィディウスやチョーサーなどの文学作品は艶笑コメディと見なされる場合がある。
船員図書館

船員図書館（せんいんとしょかん）とは、港湾法2条5項10号「港湾厚生施設 船舶乗組員及び港湾における労働者の休泊所、診療所その他の福利厚生施設を設ける」という条文を元に設置されている福利厚生施設図書館である。
なお船員図書館の言う「船員」とは船員法第1条に規定する「船舶所有者に使用される者」のみが対象ではない。港湾労働者も対象であるし、小型船舶も対象であるし、一般利用者も研修施設利用者も対象である。意義的には公共図書館に近い。
管理者の主体 日本においては港湾管理者の主体は港湾局ではなく、各地方自治体である。（港湾を参照のこと）
港湾法第40条の規定に基づき、臨港地区内の分区は各都道府県・政令市の条例によって定められている。ここで構築される構築物に「博物館」「図書館」が記載されることが多い。また、研修施設規定も通常設けられる。ここでの根拠法は図書館法である。
専門図書館との違い

私立図書館に多い専門図書館との違いは専門図書館とは専門資料に特化した図書館であるのに対し、船員図書館とは公共図書館になかなか行けない人のために設置する図書館で蔵書構成も特化しないのである。ゆえに専門図書館ではないことに留意したい。
ラギャルデル

| ラギャルデル> 行政 |
| --- | --- |
国:   フランス
地域圏 (Région):  オクシタニー地域圏
県 (département):  ロット県
郡 (arrondissement):  カオール郡
小郡 (canton):  ピュイ・レヴェック小郡
INSEEコード:  46147
郵便番号:  46220
市長（任期）:  クロード・トゥレ （2008年 - 2014年）
自治体間連合 (fr):  ヴィニョーブル・ロット渓谷
人口動態
人口:  124人 （2006年）
人口密度:  40人/km2
地理
座標:  北緯44度29分37秒 東経1度10分13秒﻿ / ﻿北緯44.4936111111度 東経1.17027777778度﻿ / 44.4936111111; 1.17027777778座標: 北緯44度29分37秒 東経1度10分13秒﻿ / ﻿北緯44.4936111111度 東経1.17027777778度﻿ / 44.4936111111; 1.17027777778
標高:  平均:120 m 最低:80 m 最高:224 m
面積:  3.07km2 (307ha)
 ラギャルデル
テンプレートを表示
ラギャルデル（仏: Lagardelle）は、フランス南西部のオクシタニー地域圏ロット県に属するコミューン。
地理

県の西部に位置し、東をロット川が流れている。この川はラギャルデルを含むピュイ・レヴェック小郡付近では蛇行して流れている。2km北東には人口2500人ほどのプレサックの街が、また、3kmほど北西へ行けば人口2000人のピュイ・レヴェックの街がある。
行政

市長：クロード・トゥレ（Claude Teulet、2001年3月から）
人口の推移

| 1962年 | 1968年 | 1975年 | 1982年 | 1990年 | 1999年 | 2006年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 76 | 108 | 96 | 104 | 107 | 102 | 124 |
INSEEより。
小香

| 小香 |
| --- | --- |
 大字
 小香の位置
 小香小香の位置
 北緯35度18分11.0秒 東経139度54分3.0秒﻿ / ﻿北緯35.303056度 東経139.900833度﻿ / 35.303056; 139.900833
国:   日本
都道府県:   千葉県
市町村:   君津市
人口（2017年（平成29年）10月31日現在）
 • 合計:  45人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  299-1137
市外局番:  0439
ナンバープレート:  袖ヶ浦
小香（しょうこう）は、千葉県君津市の地名。丁番を持たない単独町名で、郵便番号は299-1137。
地理

市内西部の小糸川下流左岸、三舟山の麓に位置する。地内は道路沿いにわずかに住宅と田畑があるほかは、大部分が山林である。
西から北にかけて上湯江、北東で新御堂、東で郡、南で富津市一色・富津市障子谷・富津市相野谷（一点のみ）とそれぞれ接する（特記ないものは君津市）。
歴史 > 沿革

江戸時代 - 周淮郡小香村 成立。当初は旗本田中氏領。
1683年（天和3年） - 幕府領。
1745年（延享2年） - 前橋藩領。
1747年（延享4年） - 宇都宮藩領。
1770年（明和7年） - 幕府領（季禄）。
以降 - 旗本神尾氏領。
1873年（明治6年） - 小香村、千葉県に所属。
1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により周淮郡貞元村（2代目）大字小香となる。
1897年（明治30年）4月1日 - 貞元村、郡統合により君津郡所属となる。
1954年（昭和29年）3月31日 - 貞元村と君津町（初代）・周南村が合併し君津郡君津町（2代目）が成立、同町の大字となる。
1971年（昭和46年）9月1日 - 君津町が市制施行し、君津市となる。
世帯数と人口

2017年（平成29年）10月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 大字 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 小香 | 16世帯 | 45人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 君津市立貞元小学校 | 君津市立君津中学校 |
交通

地内を通る鉄道路線・バス路線・国道・県道はない。最寄駅は内房線君津駅・大貫駅。
施設

八幡神社
小香十一面観音堂
君津市里山管理センター三舟の里案内所
公立小学校の学区は全域で君津市立貞元小学校、公立中学校は君津市立君津中学校。
山内明

| やまのうち あきら 山内 明 |
| --- | --- |
 1948年頃
生年月日:   (1921-07-11) 1921年7月11日
没年月日:   (1993-10-29) 1993年10月29日（72歳没）
出生地:  東京府東京市麻布区
職業:  俳優
配偶者:  空あけみ
著名な家族:   山野一郎（父）  山内久（弟）  山内正（弟）  山内美郷（娘） 
主な作品
 テレビドラマ『夕陽カ丘三号館』 『毎日が日曜日』 『夫婦』 『峠の群像』 『はね駒』 『太平記 』映画『海軍』 『戦争と人間』 『ゴジラ対ヘドラ』 『病院で死ぬということ』
テンプレートを表示
山内 明（、1921年〈大正10年〉7月11日 - 1993年〈平成5年〉10月29日）は、日本の俳優。早稲田大学文学部卒業。
来歴・人物

山野一郎の子として東京市麻布区に誕生。
1940年、早稲田大学演劇研究会で演劇集団「若い仲間」を結成。
1942年、松竹に入社。映画『鳥居強右衛門』でデビュー。
1943年に『海軍』に主演し、人気を得る。同年10月に召集を受け、満洲に渡り、中国へ転戦。
1945年5月、日本に帰国。
1946年、松竹京都撮影所に入社。
1947年、松竹大船撮影所に移る。
1950年、宇野重吉らとともに劇団民藝を創立。
1973年、民藝を退団。
1975年、演劇集団「どらまん・はっと」を結成。
『病院で死ぬということ』が遺作となった。1993年10月29日、死去。72歳没。
出演 > 映画

鳥居強右衛門（1942年、松竹）
海軍（1943年、松竹） - 谷真人
女性航路（1944年、松竹）
粋な風来坊（1946年、松竹京都） - 山本清太郎
処女は真珠の如く（1947年、松竹大船） - 哲夫
若き日の血は燃えて（1947年、松竹大船） - 南
たそがれの密会（1948年、松竹大船） - 野中泰介
銀座新地図（1948年、松竹大船） - 伸吉
限りなき情熱（1951年、東映東京） - 中島清七
長崎の歌は忘れじ（1952年、大映東京） - 佐伯道信
浅草四人姉妹（1952年、新東宝）- 外科医・田中
原爆の子（1952年、近代映画協会＝民芸）
モンテンルパの夜は更けて（1952年、新東宝） - 井野圭介
嫁ぐ今宵に（1953年、新映プロ） - 長谷川信夫
縮図（1953年、近代映画協会） - 倉持
悲恋椿（1953年、大映京都） - 杉浦稔
夜明け前（1953年、新東宝） - 宗太
女の一生（1953年、新東宝） - 山崎真太郎
泥だらけの青春（1954年、日活） - 里村東介
忠臣蔵 花の巻・雪の巻（1954年、松竹） - 片岡源五右衛門
生きとし生けるもの（1955年、日活） - 曽根夏樹
四人の誓い（1956年、シネマプロデュース・サークル） - 岡部
夜あけ朝あけ（1956年、民芸） - 中杉万作
顔（1957年、松竹） - 飯島哲次
体の中を風が吹く（1957年、松竹） - 立田数馬
侍ニッポン（1957年、松竹） - 松平左兵衛督
朱の花粉（1960年、松竹大船） - 浜名準吉
海を渡る波止場の風（1960年、日活） - 塚越大作
豚と軍艦（1961年、日活） - 崎山
人間の條件 第五部・第六部（1961年、松竹） - 吉良上等兵
銀座旋風児 嵐が俺を呼んでいる（1961年、日活） - 中村捜査課長
スパイ・ゾルゲ / 真珠湾前夜（1961年、日本（松竹）&フランス合作） - 尾崎秀美
風の視線（1963年、松竹） - 竜崎重隆
俺の背中に陽が当る（1963年、日活）
花と怒涛 (1964年、日活)
駆逐艦雪風（1964年、佐野芸術プロ/松竹）
刺青一代（1965年、日活） - 木下勇造
愛の渇き（1967年、日活） - 謙輔
雌が雄を喰い殺す かまきり (1967年、松竹)
わが命の唄 艶歌（1968年）
黒部の太陽（1968年、日活＝三船プロ＝石原プロ） - 塚本
大幹部 無頼（1968年、日活） - 和泉竜作
ある少女の告白 禁断の果実（1968年、日活） - 北沢雅樹
人斬り（1969年、大映＝勝プロ） - 勝海舟
戦争と人間 第一部・第二部（1970年 - 1971年、日活） - 石原莞爾
喧嘩屋一代 どでかい奴（1970年、大映京都） - 関口哲夫
激動の昭和史 沖縄決戦（1971年、東宝） - 宮崎中将
ゴジラ対ヘドラ（1971年、東宝） - 矢野徹
子連れ狼 冥府魔道（1973年、東宝） - 心の字洗蔵
わが道（1974年、近代映画協会） - 海名
新幹線大爆破（1975年、東映東京） - 官房長官
死の棘（1990年、松竹）
病院で死ぬということ（1993年） - 川村健二