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モダンダンス
ラディカルな展開

大恐慌とヨーロッパでのファシズムの脅威の高まりに対する意識から、ラディカルなダンサーたちは同時代の経済的、社会的、民族的、政治的危機を劇的に表現することにより警鐘を鳴らした。
ハンヤ・ホルム（英語版）はマリー・ヴィグマンの生徒で、ドレスデンのヴィグマン学校の教師。1931年にニューヨーク・ヴィグマン学校を設立し（1936年にハンヤ・ホルム・スタジオとなった）、ヴィグマン・テクニック、ラバンの空間ダイナミクスの理論、そして後には彼女独自のダンス・テクニックをアメリカのモダンダンスに持ち込んだ。熟練した振付家であり、ベニントンでの最初のアメリカン・ダンス・フェスティバル（英語版）（1934年）の創設アーティストだった。ホルムのダンス作品 Metropolitan Daily はNBCで放映された最初のモダンダンス作品であり、『キス・ミー・ケイト』（1948年）のラバノテーション（英語版）・スコアはアメリカで初めて振付に著作権が認められた事例である。ホルムは劇場舞踊（英語版）やミュージカルの分野で幅広く振付を行った。
アンナ・ソコロウ（英語版）はマーサ・グレアムとルイス・ホースト（英語版）の生徒であり、1930年頃に自らの舞踊団を設立した。劇的な同時代的イメージを提示するソコロウの作品は概して抽象的で、時間の緊張と疎外、人間の動きに宿る真理を映し出しながら、人間の経験のあらゆる側面を露わにする。
ホセ・リモンはドリス・ハンフリーとチャールズ・ワイドマンに師事した後、1946年に自身の舞踊団を設立し、ハンフリーを芸術監督として迎えた。ハンフリーの指導の下、リモンは代表作 The Moor’s Pavane（1949年）を生み出した。その振付作品とテクニックは、コンテンポラリーダンスに強い影響を及ぼし続けている。
マース・カニンガムはマーサ・グレアムのもとで活動し、バレエを学んだ後、1944年にジョン・ケージとの初めてのソロ公演をニューヨークで行った。ケージの影響を受け、ポストモダン的なプロセスを用いつつモダニズムの考え方を取り入れたカニンガムは、偶然性に基づく手続きと純粋に形式的な身体運動を振付に持ち込むと同時に、そのカニンガム・テクニックは20世紀のダンス・テクニックの規範の一つとなった。カニンガムはその非線形的、非クライマックス的、非心理的な抽象作品によってポストモダンダンスの種をまいた。これらの作品においては、一つ一つの構成要素がそれ自体として表現性を持つとともに、それらが何を伝えて来るかは観客自身が（おおむね）決定する。
エリック・ホーキンスは、ジョージ・バランシンに師事した後、マーサ・グレアムの舞踊団で初の男性ダンサー、およびソリストとなった。1951年、新しいキネシオロジーの分野に興味を持っていたホーキンスは自身の学校を設立し、独自のテクニック（ホーキンス・テクニック）を発展させ、ソマティックなダンス・テクニックの先駆となった。
ポール・テイラー (振り付け師)（英語版）は、ジュリアード音楽院およびコネチカット大学舞踊学部で学んだ。1952年、アメリカン・ダンス・フェスティヴァルに出演した際に重要な振付家たちから注目を集めた。まずマース・カニンガムの舞踊団、次いでマーサ・グレアム、さらにジョージ・バランシンの舞踊団を経て、1954年にポール・テイラー・ダンス・カンパニー（英語版）を設立。日常動作とモダニズム的な発想の共存が振付の特徴である。トワイラ・サープ、ローラ・ディーン、ダン・ワゴナー、およびセンタ・ドライヴァーが在籍していた。
アルウィン・ニコライ（英語版）はハンヤ・ホルムに師事した。Masks, Props, and Mobiles（1953年）、Totem（1960年）、Count Down（1979年）などに代表される、そのマルチメディア的な表現は他に類を見ない。多くの場合、空間や衣装の面でダンサーの自由度を制限し、複雑な音響と舞台装置とともに上演する作風であり、そうした障害を克服するという物理的な課題にダンサーの意識を向けさせた。ニコライはダンサーを自己表現する芸術家としてではなく、物理的な空間と動きの特性を探求する存在と捉えていた。
アメリカのモダンダンス > アメリカの初期モダンダンス

1915年、ルース・セント・デニスは夫のテッド・ショーンとともにデニショーンの学校および舞踊団を設立した。 セント・デニスは創作の部門を、ショーンはテクニックと構成の指導を担当した。[要出典]   マーサ・グレアム、ドリス・ハンフリー、およびチャールズ・ワイドマンはいずれもこの学校の生徒で、舞踊団のメンバーであった。ダンカン、フラー、セント・デニスは自分たちの作品をより受け入れてくれる観客を求めてヨーロッパをツアーした。フラーの作品に至ってはヨーロッパ以外ではほとんど支援を得ていない。セント・デニスはアメリカに戻って活動を続けた。
マーサ・グレアムは、しばしば、現代の20世紀の劇場舞踊の創始者と見なされる。 グレアムはバレエをあまりに偏っている、すなわちヨーロッパ的であり、帝国主義的であり、非アメリカ的であると見ていた。 彼女は1916年にデニショーン学校の生徒になり、1923年にはニューヨークに移って、ミュージカル・コメディ、ミュージックホールなどに出演し、また自ら振付にも取り組んだ。 グレアムは 収縮と解放（コントラクション・アンド・リリース）の概念に基づいた独自のダンス・テクニック、」「グレアム・テクニック（英語版）」を開発する。グレアムの教えでは、「感じる」ことが求められた。「感じる」とは、床に接していることへの意識を高めると同時に、体全体に渡るエネルギーを感じ、それを観客まで届けることを意味する。 ダンスにおいてグレアムが開拓した点は、体の「中心」の強調（四肢を重視するバレエとは対照的）、呼吸と動きの連携、ダンサーと床の関係である。
1923年：グレアムがデニショーンを離れ、グリニッジ・ヴィレッジ・フォリーズでソロのアーティストとして活動を始める。
1928年：ハンフリーとワイドマンがデニショーンを離れ、独自に学校と舞踊団を設立。
1933年：ショーンが、マサチューセッツ州ベケット（英語版）にある彼の農場ジェイコブズ・ピローを拠点に、男性のみの舞踊団テッド・ショーン・アンド・ヒズ・メン・ダンサーズを設立。
初期のモダンダンサーたちは、教師に教わったテクニックや構成の手法を放棄し、独自の手法と考え方およびダンス・テクニックを編み出した。これがモダンダンスの基礎となった。
レスター・ホートン（英語版）
マーサ・グレアムとルイス・ホースト（英語版）
ドリス・ハンフリーとチャールズ・ワイドマン（英語版）
ヘレン・タミリス（英語版）は、自由運動（アイリーン・ルウィンソン（英語版））とバレエ（ミハイル・フォーキン）の訓練を受けた後、イザドラ・ダンカンのもとで短期間学ぶが、個人的な表現と叙情的な動きに重点を置くことが受け入れられなかった。タミリスは、ダンスごとに独自の表現手段を創造する必要があると考え、それゆえ個人としての様式やテクニックを生み出すことはなかった。振付家としてのタミリスは劇場舞踊とミュージカル・シアターの両方で活動し、アメリカ的なテーマによる作品を創作した。
レスター・ホートンは、モダンダンスの中心地であるニューヨークから3,000マイル離れたカリフォルニアで活動することを選び、ネイティヴ・アメリカンのダンスやモダンジャズなどの多様な要素を取り入れた独自のアプローチを開発した。ホートンのダンス・テクニック「レスター・ホートン・テクニック」は、表現の自由を可能にする柔軟性、強さ、連携、身体への意識を含む全身体的なアプローチを重視している。
アメリカのモダンダンス > 普及

1927年、新聞各紙は舞踊評論家と契約するようになり、ウォルター・テリーやエドウィン・デンビーは、音楽や演劇の評論家としてではなく、動きの専門家の観点からダンスの上演に向き合った。教育の分野においても、はじめは体育の一部として、次に舞台芸術として、モダンダンスが大学のカリキュラムに取り入れられていった。1934年にベニントン・カレッジ（英語版）に設立されたベニントン舞踊夏季学校では多くの大学教師が訓練を受けた。
ベニントンのプログラムについて、アグネス・ド・ミルは次のように書いている。「...あらゆる種類のアーティスト、音楽家、デザイナーがうまく混ざり合っていた。それに、全国の大学での公演企画の担当者たちも集まって来ていた。ヨーロッパの観客の好みに偏った、3つの大きな独占的マネジメントによる束縛からも自由だった。その結果、初めてアメリカのダンサーがアメリカの全国ツアーの契約を得ることができ、これによって彼らのビジネスの始まりが告げられた」（de Mille, 1991, pp.20-30）。
アメリカのモダンダンス > アフリカ系アメリカ人のモダンダンス

モダンダンスの発展過程ではアフリカ系アメリカ人の活躍もある。「純粋な」モダンダンス作品を作る傾向と、アフリカンのダンス（英語版）やカリブのダンスとモダンダンスを混合させる傾向とがある。
キャサリン・ダナムは、アフリカ系アメリカ人のダンサー、人類学者。もとはバレエを踊っていたが、1936年に最初の舞踊団バレエ・ネーグルを設立。その後、イリノイ州シカゴに拠点を置くキャサリン・ダナム舞踊団を設立した。1945年、ダナムはニューヨークに学校を開き、アフリカとカリブ海の動き（柔軟な胴体と脊椎、よく動く骨盤、四肢のアイソレーション、ポリリズミカルな動き）とバレエやモダンダンスのテクニックを融合させたキャサリン・ダナム・テクニックを教えた。
パール・プリムス（英語版）はダンサー、振付家、人類学者であり、アフリカやカリブ海の踊りを用いて、大きく宙を舞う力強く劇的な作品を作った。作品では人種問題やアフリカ系アメリカ人の問題を扱う黒人作家の著作をしばしば取り上げている。ラングストン・ヒューズの 『黒人は川を語る（英語版）』（1944年）や、ルイスアラン（英語版）』の『奇妙な果実』（1945年）などである。彼女の舞踊団はパール・プリマス舞踊言語研究所へと発展し、アフリカ系アメリカ人、カリブ海、アフリカの影響をモダンダンスやバレエのテクニックと融合させる手法を教えている。
アルヴィン・エイリー（英語版）はまずレスター・ホートン（英語版）、ベラ・ルウィツキー、次いでマーサ・グレアムに師事し、劇場舞踊の分野で数年にわたり活動した。1958年、エイリーと若いアフリカ系アメリカ人ダンサーのグループはニューヨークでアルヴィン・エイリー・アメリカン・ダンス・シアター（英語版）として旗揚げ公演を行う。エイリーの発想の源は、テキサス時代の自らの「血の記憶」、ブルース、黒人霊歌、ゴスペルなどであった。最も人気があり、批評家からも評価されている代表作が Revelations （1960年）である。
モダンダンスの遺産

モダンダンスの遺産は、20世紀の劇場舞踊（英語版）の系譜の中に見ることができる。多様な形式が生まれてはいるが、大勢の独創的なアーティストが、自由舞踊（フリーダンス）にまで遡れる遺産を共有している。
モダンダンスの遺産 > ポストモダンダンス

ポストモダンダンスは、1960年代のアメリカで社会が政治と芸術における真理や理念に疑問を投げかける中で発展した。この時期は、芸術における社会的および文化的な実験が活発化していた。振付家たちは特定の流派や様式を作らなくなった。さまざまな時代のダンスからの影響は、さらに不明瞭かつ断片的になった。 ポストモダンダンスにおいて音楽が用いられないことはごく一般的である。
教師とその生徒たち

ここではモダンダンスにおける重要な教師と生徒の関係の一部を示す。
ロイ・フラー
イザドラ・ダンカン — ダンカンテクニック
ルース・セント・デニス
デニショーン（英語版）
デニショーン（学校および舞踊団）
ドリス・ハンフリーとチャールズ・ワイドマン（英語版）
ハンフリー＝ワイドマン（英語版） ・スクール — ハンフリー＝ワイドマン・テクニック
ホセ・リモン — リモン・テクニック
マーサ・グレアム — グレアム・テクニック
エリック・ホーキンス（英語版）（ジョージ・バランシン経由） — ホーキンス・テクニック
アンナ・ソコロウ（英語版）
メイ・オドネル（英語版）
マース・カニンガム — カニンガム・テクニック （ポストモダンダンスも参照）
イヴォンヌ・レイナー
マーガレット・ジェンキンス（英語版）
スティーヴ・パクストン
トリシャ・ブラウン
リチャード・アルストン (振付師)（英語版）
ポール・テイラー (振付師)（英語版）
トワイラ・サープ
オハッド・ナハリン
レスター・ホートン（英語版） — ホートン・テクニック
ベラ・ルウィツキー（英語版）
アルヴィン・エイリー（英語版）
ルドルフ・フォン・ラバン
クルト・ヨース（英語版）
ピナ・バウシュ(タンツテアター）
マリー・ヴィグマン（表現舞踊）
ウルスラ・カイン（英語版）
ハイケ・ヘニッヒ（英語版）
ハンヤ・ホルム（英語版）
ヴァレリー・ベティス（英語版）
アルウィン・ニコライ（英語版）
マレー・ルイス（英語版）
ビヴァリー・シュミット・ブロッサム（英語版）
エミール・ジャック＝ダルクローズ
マリー・ヴィグマン
マリー・ランバート
キャサリン・ダナム — キャサリン・ダナム・テクニック
パール・プリムス（英語版）
ガース・フェイガン（英語版）
ヘレン・タミリス（英語版）
ダニエル・ナグリン（英語版）
参考資料

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↑  Legg, Joshua (2011). Introduction to Modern Dance Techniques. Hightstown, NJ: Princeton Book Company. p. xviii. ISBN 978-0-87127-3253
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↑  Legg, Joshua (2011). Introduction to Modern Dance Techniques. Hightstown, NJ: Princeton Book Company. p. 1. ISBN 978-0-87127-3253
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↑  McPherson, Elizabeth (2008). The Contributions of Martha Hill to American Dance and Dance Education, 1900-1995. Lewisto n: The Edwin Mellen Press. p. 5
↑  Rath, Emil (1914). Aesthetic Dancing. New York: A. S. Barnes Company. p. v-vi. https://archive.org/details/stheticdancing00rath
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↑  “UNESCO - The practice of Modern Dance in Germany” (英語). ich.unesco.org. 2023年1月25日閲覧。
↑  Ware, Susan. "Notable American Women". Harvard University Press, 2004, p. 305-306.
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1 2  “Origins of Contemporary Dance”. 28 February 2012閲覧。
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↑  Bird's Eye View: Dancing with Martha Graham and on Broadway/Dorothy Bird and Joyce Greenberg; with an introduction by Marcia B. Siegel, 1997
1903年のイザドラ・ダンカン
ラバン学校のダンサー。1929年、ベルリン
マーサ・グレアムとバートラム・ロス（英語版）、1961年。撮影：カール・ヴァン・ヴェクテン
アルヴィン・エイリー・アメリカン・ダンス・シアターの Revelations
ルドルフ・フォン・ラバンとその舞踊学校の生徒たち。ベルリン、1929年
朝日重章

朝日 重章（あさひ しげあき、延宝2年（1674年） - 享保3年9月14日（1718年10月7日））は、江戸時代の尾張藩士。幼名は甚之丞。のち、亀之助、文左衛門。家督を譲られた後は父の名前を嗣いで定右衛門。日記『鸚鵡籠中記』の著者である。
略歴

延宝2年（1674年）、朝日家の三男として誕生。父は重村（定右衛門、重章に名を譲った後は善太夫。尾張藩徳川家御天守鍵奉行、知行100石）。
元禄4年6月13日（旧暦、1691年7月8日）、日記を書き始める。
元禄6年4月21日（旧暦、1693年5月25日）、弓術師匠の朝倉忠兵衛の娘けいと結婚。しかし生来重章の女癖が悪く、後に離婚。その後、すめという農家出身の娘と結婚するもすめも嫉妬深い性格かつ暴力も振るわれ、家庭環境に生涯悩まされていた。
元禄7年（1694年）12月、家督を継ぐ（御城代組、御本丸御番、知行100石）。
元禄13年（1700年）4月、藩の御畳奉行となる。役料40俵。
宝永5年（1708年）8月、定右衛門に改名。
宝永6年（1709年）、娘のおこんが嫁ぐ。しかし、このころより深酒が祟り、健康状態を害することが多くなった（「予 沈酔吐逆 終日気分不快 眼中黄ばみ小便濃し」と日記に残していることから、黄疸を患っていたと考えられる）。
享保2年12月29日（旧暦、1718年1月30日）で日記絶筆。
享保3年9月14日（旧暦、1718年10月7日）没。享年45。法名月翁了天居士。菩提寺は善篤寺。
朝日家について

尾張藩の藩士の系図をまとめた「士林泝洄」によると、先祖は甲斐武田家に仕えた「古田重虎」という足軽とのことで、その子の右衛門の時に武功として「朝日」姓を拝領したのが始まりとある。この朝日右衛門が、武田家滅亡後は平岩親吉に知行30石で仕えることとなるが、軍功により加増を重ね、100石取りとなる。子に朝日惣兵衛重政、孫が重章の父である朝日定右衛門重村である。
兄に伝蔵、三太郎がいたが、いずれも早世したため、三男の重章が後継ぎとなった。重章には男子が産まれなかった（子供は長女おこん、次女あぐりの二人）ため、親族の古田家から養子を迎え「朝日善右衛門」と名乗らせたが、病弱で出仕できず、屋敷や知行を返上。善右衛門も享保11年8月に病死、朝日家は断絶となった。
人物・エピソード > 酒

仲間と飲む酒を大いに好み、日記にも多く記載されているが、深酒し過ぎゆえの失敗も多い。本人もその日は反省するのだが、次の日には忘れて飲みに出るなど、全く懲りておらず、それが彼の命を縮めることとなった。
「予、昨夜、酒過ぎ、且つ食傷（食あたり）の気味なり。心神、例ならず、今朝二度吐逆す。従来慎むべし」（元禄13年6月7日）
「予、政右（相原政之右衛門、上司の息子。飲み仲間）にて昼、酒給（食）ぶ。吐逆し、はなはだ困る」（元禄13年6月21日）
「予、暮れ前に帰る。はなはだ沈酔し吐逆云うべからず」（元禄13年11月26日）
「晴。予、はなはだ酒に酔い吐することはなはだしく、殆ど我を忘れ、呼吸絶して大息す。謹じて後を戒めよ、愚かなるかな愚なるかな、今夜より禁酒」（宝永元年11月7日）
と、飲んでは吐いて反省する繰り返しである。しかし、
「予、御下屋敷にて沈酔まかり帰り、吐逆はなはだしく、はなはだ懲る」（宝永2年10月9日）
このように反省はするのだが、
「加兵（関加兵、釣り仲間）へ行き、瀬左（石川瀬左衛門、飲み仲間）も来たり、酒肴など給べる」（宝永2年10月10日）
次の日には、懲りずに飲みにいってしまうのである。
「雷鳴あり、辰半刻（午前8時ごろ）より弥次（姓不明、弥次衛門。友人の一人か）とともに風笑を誘い酒、給ぶ。それより石神にて酒、給ぶ。木ヶ崎へ行き、弁当給べて大森寺へ行き酒。子（午前0時ごろ）過ぎに帰る。予、大いに吐く。帰りても吐く」（正徳5年3月18日）
と、朝から深夜まで飲んでいるが、こんな生活が長く続くはずもなく、
「時どき呑酸、出づ。腹悪張りにはり、気宇すぐれず。腹筋引きつり、物を言うこと不自由。したたかに吐く」（享保2年12月27日）
となり、この２日後に「鸚鵡籠中記」は絶筆となるのである。
人物・エピソード > 芝居

酒とともに、こよなく愛したのが能楽と「操り（人形浄瑠璃）」であった。暇さえあれば悪友たちと連れ立って出かけていき、上方に公用で出張した時など、同じ歌舞伎の演目を３日連続で見に行くなど、重度の中毒と言っても過言ではない。
「若宮にて操り。日親上人徳行記。太夫、笹尾平太夫、また側に踊りあり。太夫、隼桐之助八歳、軽業、物まね、大阪踊。」（元禄5年9月9日）
「予、石川三四郎、中野勘平（ともに友人か）と誘引し、若宮にて踊りおよび操りを見る。浄瑠璃の面白さ、からくりの奇妙さ、千花金字落五色、彩雲流廻背楽心実盛。」（元禄5年9月10日）
「予、若宮へ行き踊および操りを見る。能の加茂、但し中入りより帰る。」（元禄5年9月13日）
「予、若宮へ行く。踊りおよび操りを見る。能は田村なり。」（元禄5年10月15日）
「予、相応寺下神明にて神楽能を見る。」（元禄5年10月16日）
「予、若宮へ行き、操りを見る。能は高砂。中入り後、出る。」（元禄5年10月17日）
「予、若宮へ行く。踊および操りを見る。能は高砂。中入りより帰る。今日にて操り、仕廻（興業の終わり）なり。」（元禄5年10月18日）
と、ひっきりなしに通っているのが分かる。内容にもうるさく、つまらなかった場合はダメ出しをしている。
「平左（加藤平左衛門）、分内（都築分内）、太田忠左（太田忠左衛門、それぞれ遊び仲間。加藤は同僚（御本丸御番）でもある）と児玉へ操り見物に行く。富士の牧狩。太夫は名人といへども、浄瑠璃古めかしく面白くなし。」（元禄8年4月10日）
「快晴。辰八刻（午前9時ごろ）、予、横長右（横長右衛門）、加平左（前述の加藤平左衛門、それぞれ遊び仲間）と共に日置へ行く。操り浄瑠璃を見る。御供米御蔵開く。太夫は加太夫流なり。みな善しと称す、然れども予を以ってこれを見れば、義太夫は入室、佐太夫は升堂を欲す。」（元禄10年2月9日）
人物・エピソード > 投網・釣り

芝居がない時は釣り、投網打ちが多い。「生類憐みの令」全盛期であっても、藩からの禁令が出ても、そのようなものはどこ吹く風。サボタージュを決め込み、友人たちとしょっちゅう「殺生」と称して出かけている。
「予、味鏡へ鮠（ウグイ）釣りへ行く。然れども西風吹いて、棹投じるに及ばず。空しく帰る。志賀にて興津安右（興津安右衛門、遊び仲間）に逢ふ。御用水にて酒を給ぶ。鮠十二、三釣り帰る」（元禄6年5月17日）
と、部屋住み、かつ新婚にもかかわらず出かけており、
「昼過ぎより、予、山崎へ殺生に行く。橋より上十町余を網して打つ。塩（潮）先に鯐（すばしり、ボラの子）を打たんと欲し、暮れ前にまた橋辺に来たる処に塩満ち、深くして鯐一疋も取れず。鯐は塩素凝（干潮）の時、橋の上下二十町余の間を打つといふ。また塩先のそろそろ来る時も吉と。戌半（午後8時ごろ）に帰る。」（元禄8年6月18日）
家督を継いでからは釣りよりも投網（網打ち）が多くなり、友人に頼み大金（金一分）を払って新しい網を作ったりしている。
「予、金谷坊池へ殺生に行く。」（宝永3年9月2日）
「予、昼半ごろより大曾根より金谷坊へ網打ちに行く。暮れて帰る。」（宝永3年9月6日）
「予、昼ごろより瀬左（石川瀬左衛門、前述）、平太（姓名不明）と地蔵池へ網打ちに行く。道すがら酒飲み、楽。帰り、どぢゃう一升求め、三人して食ふ。」（宝永3年9月9日）
「予、昼過ぎより地蔵池へ行く。」（宝永3年9月11日）
「予、昼半より地蔵池へ網打ち。」（宝永3年9月14日）
「予、殺生に行く。地蔵池にて網し、未（午後2時ごろ）前に帰り、また金谷坊池へ行く。鮠、多く得たり」（宝永3年9月17日）
と、奉行になってからも飽きることなく、邸宅から10km以上ある地蔵池へ徒歩で何度も出向くなど、「殺生」に夢中であった。
大泉和也

大泉 和也（おおいずみ かずや、1991年6月19日 - ）は、神奈川県出身の元サッカー選手。ポジションは、フォワード。
来歴

東京ヴェルディ1969、横浜FCの下部組織出身。大学時代は桐蔭横浜大学でプレーした。
2014年より、横浜スポーツ&カルチャークラブへ入団。
所属クラブ

1999年 - 2001年 富士見台SC
2002年 - 2003年 東京ヴェルディ1969ジュニア
2004年 - 2006年 東急SレイエスFC
2007年 - 2009年 横浜FCユース
2010年 - 2013年 桐蔭横浜大学
2014年 - 2022年 横浜スポーツ&カルチャークラブ
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013 | 桐蔭横浜大 | 9 | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 2014 | YS横浜 | 36 | J3 | 15 | 1 | - | - | 1 | 0 | 16 | 1 |
| 2015 | YS横浜 | 14 | J3 | 21 | 1 | - | - | - | - | 21 | 1 |
| 2016 | YS横浜 | 9 | J3 | 29 | 2 | - | - | - | - | 29 | 2 |
| 2017 | YS横浜 | 9 | J3 | 28 | 2 | - | - | 1 | 0 | 29 | 2 |
| 2018 | YS横浜 | 9 | J3 | 31 | 4 | - | - | 2 | 0 | 33 | 4 |
| 2019 | YS横浜 | 9 | J3 | 25 | 2 | - | - | 0 | 0 | 25 | 2 |
| 2020 | YS横浜 | 9 | J3 | 31 | 2 | - | - | - | - | 31 | 2 |
| 2021 | YS横浜 | 9 | J3 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2022 | YS横浜 | 9 | J3 | 4 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 185 | 14 | - | - | 4 | 0 | 189 | 14 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 他 | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 185 | 14 | - | - | 5 | 0 | 190 | 14 |
その他の公式戦
2014年
神奈川県サッカー選手権大会 2試合0得点
Jリーグ初出場 - 2014年3月9日 J3第1節 vsブラウブリッツ秋田（ニッパツ三ツ沢球技場）
Jリーグ初得点 - 2014年4月26日 J3第8節 vs藤枝MYFC（藤枝総合運動公園サッカー場）
プレミアホテル門司港

| プレミアホテル門司港 |
| --- | --- |
 
情報
用途:  ホテル・オフィス
設計者:  アルド・ロッシ
施工:  フジタ、若築建設
建築主:  門司港開発
管理運営:  プレミア門司港ホテルマネジメント
構造形式:  鉄筋コンクリート、鉄骨鉄筋コンクリート造
敷地面積:  5,540 m²
建築面積:  3,942 m²
延床面積:  17,690 m²
階数:  地上9階
着工:  1996年4月
竣工:  1998年10月
開館開所:  1999年1月
所在地:  〒801-0852 福岡県北九州市門司区港町9番11号
座標:  北緯33度56分48.6秒 東経130度57分45.2秒﻿ / ﻿北緯33.946833度 東経130.962556度﻿ / 33.946833; 130.962556﻿ (プレミアホテル門司港)座標: 北緯33度56分48.6秒 東経130度57分45.2秒﻿ / ﻿北緯33.946833度 東経130.962556度﻿ / 33.946833; 130.962556﻿ (プレミアホテル門司港)
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ホテル周辺のパノラマ画像（2020年3月）
プレミアホテル門司港（プレミアホテルもじこう）、旧称：門司港ホテル（もじこうホテル）は、福岡県北九州市門司区港町にあるホテル及びオフィスビル。2016年現在はプレミアホテルグループに属する。
概要

門司港レトロ地区の観光の拠点として整備された。イタリアの建築家アルド・ロッシの遺作である。設計のテーマは門および鮫。インテリアデザインは内田繁。港湾・船舶関連企業が入居するオフィス（門司港レトロスクエアセンタービル）が併設されている。
開業当初より2013年9月までは運営をジャスマックに委託していたが、契約切れのため撤退。その後燦キャピタルマネージメントと交渉を行っていたが不調に終わり、一時は門司港開発による自主運営となっていた。2015年1月にケン・コーポレーションがホテルを買収し、2016年10月に「プレミアホテル門司港」にリブランドした、現在に至っている。
リブランド後、外国人観光客の増加などにより平日でも満室の状態が続くようになったため、2017年10月からオフィス部分の改装に着手、2018年2月に新客室28室がオープンし総客室数は162室となった。
2023年4月には新客室以外の134室のリニューアル工事が実施された。
概要 > 主な施設

総客室数162室
レストラン：メインダイニング「ポルトーネ」（イタリアン）、ステーキハウス「レッドアンドブラック」、クラブラウンジ「テンポ」
イベントホール「スパーツィオ」
バンケットホール「ジョイア」
ウエディングチャペル
周辺施設

門司港桟橋 - 関門汽船（唐戸、巌流島）
北九州市旧大阪商船
北九州市旧門司税関
北九州市旧門司三井倶楽部
ブルーウイングもじ
昭和レトロ館
海峡プラザ
交通

JR九州 門司港駅から徒歩1分。
関門汽船 門司港桟橋から徒歩2分。
関門橋 門司港ICから車で約5分。
九州自動車道 門司ICより車で約7分。
北九州高速 春日ランプより車で約5分。
ギャラリー

俯瞰（2014年7月撮影）
門司港レトロ海峡プラザより見る（2003年10月撮影）
門司港駅前より見る（2003年10月撮影）
ホテル正面（2010年8月撮影）
ホテルの夜景（2020年3月撮影）
中野祐介 (編集者)

中野 祐介（なかの ゆうすけ、生年不詳 - 1997年11月25日）は、日本の雑誌編集者。集英社『週刊少年ジャンプ』第2代編集長、『週刊ヤングジャンプ』初代編集長。
来歴

早稲田大学中退後、出版社でアルバイトをしていたが、嘱託として集英社に採用され、その後準社員を経て社員となる。『りぼん』『少年ブック』の編集を経て『少年ジャンプ』（後の『週刊少年ジャンプ』。創刊時は月二回刊。）の創刊に同誌初代副編集長として参加。編集長の長野規を補佐して西村繁男らと共に『少年ジャンプ』の発展を支えた。
1974年、長野規の後を継ぎ『週刊少年ジャンプ』編集長に就任。在任中には「サーキットの狼」などのヒットで発行部数を200万部に伸ばす。ただし『少年ジャンプ』編集長在任中の1976年に入院し胃の摘出手術を受けたため、以後の2年間は副編集長の西村が実質的な采配を行っていたという。
1978年に『週刊少年ジャンプ』を離れ『ヤングジャンプ』（後の『週刊ヤングジャンプ』。創刊時は月二回刊。）の創刊編集長に就任。同じくジャンプを離れた角南攻らと共に同誌の発展に尽力した。
人物

漫画家の面倒見が良く、特に貸本漫画から一般漫画誌に転向した川崎のぼるを育てたのは中野であるという。成人したばかりの川崎を上京させ、生活の面倒を見、ストーリーの作り方を指南し、人生教訓まで指南した。川崎は『週刊少年マガジン』に引き抜かれたためジャンプ創刊号より連載することは叶わなかったが、中野を「おやじ」と呼び、漫画業界における一番の恩人として慕っていた。
1983年に『キャプテン翼』初アニメ化がテレビ東京系放映で決まった際は、関係者の多くが「（ギャグアニメ・SFアニメ全盛となった80年代に）スポーツもののアニメを作ったって、1970年代とは違って子供に受けない。当たらない。」と否定的だったのに対し、「素人のやることが当たることもあるんですよ」と述べ、アニメ化を推進したテレビ東京の金子明雄（当時同局編成部長）を支援。以後も金子とは死去するまで親交を結んでいた。
漫画編集者としては長野規と西村繁男という強烈な個性の持ち主に挟まれ、苦労も多かったことが西村の著書よりしのばれる。
大原 (平塚市)

| 大原 |
| --- | --- |
 町丁
 平塚競技場（Shonan BMW スタジアム平塚）
 北緯35度20分33秒 東経139度20分31秒﻿ / ﻿北緯35.342636度 東経139.342078度﻿ / 35.342636; 139.342078
国:   日本
都道府県:   神奈川
市町村:   平塚市
地区:  大野地区

 人口情報（2023年（令和5年）9月1日現在）
 人口:  340 人
 世帯数:  161 世帯

 面積（）
 :  0.438299088 km²
人口密度:  775.73 人/km²
郵便番号:  254-0074
市外局番:  0463（平塚MA）
ナンバープレート:  湘南
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大原（おおはら）は、神奈川県平塚市に存在する地名。大野地区の内の一つの地名である。丁番を持たない単独町名であり、住居表示実施済み区域。
概要

大原は平塚市街からやや北寄りに位置する大字であるが、その字内には概ね平塚市総合公園などの施設が占める。周辺の他の地名では西に平塚地区である富士見町と接し、南に追分、東に西八幡、北に新町の同じ大野地区の地名とそれぞれ接している。
歴史

1973年10月1日に大原を設置及び住居表示実施。実施前までの町名としては大字中原上宿、大字中原下宿、大字八幡、大字平塚の各一部だった（平塚市#地域も参照）。
世帯数と人口

2023年（令和5年）9月1日現在（平塚市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 大原 | 161世帯 | 340人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 年 | 人口 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 423
2000年（平成12年）: 413
2005年（平成17年）: 396
2010年（平成22年）: 346
2015年（平成27年）: 370
2020年（令和2年）: 343
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 年 | 世帯数 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 134
2000年（平成12年）: 143
2005年（平成17年）: 153
2010年（平成22年）: 136
2015年（平成27年）: 160
2020年（令和2年）: 154
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2018年2月時点）。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 1番 3番 | 平塚市立大原小学校 | 平塚市立大野中学校 |
| 2番 | 平塚市立大原小学校 | 平塚市立中原中学校 |
事業所

2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 町丁 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 大原 | 25事業所 | 516人 |
事業所 > 事業者数の変遷

経済センサスによる事業所数の推移。
| 年 | 事業者数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 16
2021年（令和3年）: 25
事業所 > 従業員数の変遷

経済センサスによる従業員数の推移。
| 年 | 従業員数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 273
2021年（令和3年）: 516
周辺の交通

道路は、西側に神奈川県道61号平塚伊勢原線が当字と西隣の富士見町との境を少しだけ沿っている。一方東側には神奈川県道606号明石下落合線が当字と東隣の西八幡との境を概ね沿っている。
バス路線は神奈川中央交通西（神奈中バス）の平塚営業所の一部系統が平塚駅（JR東日本東海道本線）から当字内の西側の県道61号沿いや東側の県道606号沿いなどを経て各方面へ運行している。この字内からの鉄道路線としての最寄り駅である平塚駅（紅谷町）まではそのバス路線で移動する場合も多い。また、当字内の総合公園内にあるShonan BMWスタジアム平塚（湘南ベルマーレのホームタウン）やバッティングパレス相石スタジアムひらつか（横浜DeNAベイスターズ（ファーム）の準本拠地）でのJリーグやプロ野球などの試合開催日の際も、神奈中バスで平塚駅などから当字内の総合公園近くのバス停留所まで使う事も多い。
周辺の施設

平塚市総合公園内
Shonan BMWスタジアム平塚（平塚競技場）
サッカーJリーグのクラブチームである湘南ベルマーレの公式試合として開催される。
バッティングパレス相石スタジアムひらつか（平塚球場）
プロ野球のファーム（二軍）である横浜DeNAベイスターズの公式試合（一軍も毎年1試合程開催される）の他、夏の高校野球の神奈川大会の試合開催地としても開かれる。
平塚総合体育館温水プール
平塚総合公園テニスコート
平塚総合公園ふれあい動物園
教育・娯楽施設
神奈川県立平塚ろう学校
神奈川県立平塚中等教育学校
平塚市立大原小学校
湘南天然温泉湯乃蔵ガーデン
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 254-0074（集配局 : 平塚郵便局）。
内在価値

内在価値（ないざいかち）とは経済学用語の一つ。株式投資を行う際に、その企業の価値が株式の時価ではなく企業の資産や収益や配当などの基礎的な要因によって測られたもの。この他にも素質や成長性や能力や環境なども要因となる。これらの要因によって測られた内在価値を株式の時価と比較するということで、現在のその企業の株式は買いであるか売りであるかといったことが判断できるようになる。
珠三角環状高速道路

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珠三角環状高速道路 Pearl River Delta Ring Expressway
珠三角环线高速公路
地図

路線延長: 456 km
開通年: 2018年10月24日
起点: 広東省深圳市竜華区民楽立体交差
終点: 広東省珠海市香洲区港珠澳大橋粤港界
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
珠三角環状高速道路 （中国語: 珠三角环线高速）は、中華人民共和国の高速道路。広東省、香港、マカオの珠江デルタ地域を環状に繋ぐ構想がある。正式名称は珠江デルタ地区環状高速道路（中国語: 珠江三角洲地区环线高速公路）。路線番号はG94が割り振られている。全線供用後の総路線長は456kmとなる見通しである。
現在は、珠海市と三水区を結ぶ区間、及び増城区と深圳市を結ぶ区間のみが供用を開始しているが、これらは全て広東省内に位置する。
同高速道路は深圳市の梅観高速道路と北環大道が終点であるが、この地点は香港と中国本土の境界からは近くない。自動車で香港に入境する場合、皇崗路を南下して皇崗口岸出入境検査場まで向かう必要がある。香港・中国本土境界まで直接高速道路を繋げる計画は存在しない。
香港においては、高速道路を隣接する深圳との境界まで延伸する計画は存在しない。香港は同都市独自の高速道路網を有しており、計画に参入する必要性が乏しい。同様に、マカオも計画に参入する必要がないため、香港・マカオ間が実際に高速道路によって結ばれるかは不明である。
この高速道路は香港からマカオ、珠海まで港珠澳大橋を利用している。
稲葉剛

稲葉 剛（いなば つよし、1969年 - ）は、日本の市民活動家。一般社団法人つくろい東京ファンド代表理事。住まいの貧困に取り組むネットワーク世話人。生活保護問題対策全国会議幹事。立教大学大学院21世紀社会デザイン研究科特任准教授。
来歴

広島県生まれ。東京大学教養学部卒。学生時代、同じ下宿先に小説家の吉田直がいた。在学中から平和運動、外国人労働者支援活動に関わり、1994年より東京都新宿区を中心に路上生活者支援活動に取り組む。2001年、湯浅誠らと共に自立生活サポートセンター・もやいを設立。
著書

『ハウジングプア』山吹書店　2009年
『貧困のリアル』（共著）飛鳥新社　2009年
『わたしたちに必要な３３のセーフティーネットのつくりかた』（共編著）合同出版　2011年
『12歳のきみに語る憲法』（共著）岩崎書店　2011年
『貧困待ったなし！―とっちらかりの10年間』（共著）岩波書店　2012年
『命と絆は守れるか？震災・貧困・自殺からDVまで』（共編著）三省堂　2012年
『脱原発とデモ―そして、民主主義』（共著）筑摩書房　2012年
『生活保護から考える』岩波書店〈岩波新書／新赤版1459〉、2013年11月20日。ISBN 9784004314592。
『鵺の鳴く夜を正しく恐れるために―野宿の人びととともに歩んだ20年』エディマン／新宿書房　2014年
『貧困の現場から社会を変える』（POSSE叢書）堀之内出版　2016年
『閉ざされた扉をこじ開ける 排除と貧困に抗うソーシャルアクション』朝日新書 2020年
出演

こころの時代「あなたを知ってしまったから」（NHK Eテレ、2021年6月27日）
のりこえねっとTV（YouTube、2015年1月19日）
デモクラシータイムス（YouTube、2021年8月20日）
スターシップ・トゥルーパーズ

| スターシップ・トゥルーパーズ |
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 Starship Troopers
 
監督:  ポール・バーホーベン
脚本:  エド・ニューマイヤー
製作:  アラン・マーシャル ジョン・デイビソン
出演者:  キャスパー・ヴァン・ディーン マイケル・アイアンサイド デニス・リチャーズ
音楽:  ベイジル・ポールドゥリス
撮影:  ヨスト・ヴァカーノ
編集:  キャロライン・ロス マーク・ゴールドブラット
製作会社:  トライスター ピクチャーズ タッチストーン・ピクチャーズ
配給:   トライスター・ピクチャーズ  ブエナ ビスタ インターナショナル（ジャパン）
公開:   1997年11月7日  1998年5月2日
上映時間:  129分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $105,000,000
興行収入:   $54,814,377  $121,214,377
次作:  スターシップ・トゥルーパーズ2
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『スターシップ・トゥルーパーズ』（原題：Starship Troopers）は、1997年製作のアメリカ映画。ポール・バーホーベン監督作品。
ロバート・A・ハインラインの同名SF小説（邦題：『宇宙の戦士』）を実写映画化した作品。
あらすじ

民主主義崩壊後に樹立された地球統一政府「地球連邦」では軍部を中心とした「ユートピア社会」が築かれている。社会は清廉で、人種・男女の差別なくまったく平等に活躍しているが、軍歴の有無のみにより峻別され、兵役を経た「市民」（Citizens）は市民権を有し、兵役に就かない「一般人」（Civilians、劇場版日本語字幕では「庶民」）にはそれが無い。銀河全体に殖民を開始する地球連邦だったが、その先で遭遇した先住の昆虫型宇宙生物（アラクニド・バグズ）の領域を侵したことから紛争が発生し、バグズが地球に対し小惑星を突入させる奇襲攻撃を仕掛けたことで全面戦争が始まる。
裕福な家庭に生まれた主人公ジョニー・リコは、高校卒業後地球連邦軍に入隊して宇宙戦艦のパイロットを志望する恋人のカルメン・イバネスに憧れ、「一般人」の両親の反対を押し切って軍に入隊する。優秀なカルメンは艦隊アカデミーへ、超能力者である友人のカールは情報部へ配属されるが、リコは機動歩兵隊へ配属され、ブートキャンプで教官のズィムにしごかれる日々を送る。実力が認められ分隊長に昇格するが、訓練中に自らの判断ミスにより同期一人を殉職させる事故を起こし、懲罰を経て除隊届を出す。しかし、バグズの奇襲攻撃による故郷ブエノスアイレス壊滅のニュースを観て、復讐心に燃えるリコは除隊届の撤回を申し出る。上官の目配せにより、ズィムが除隊届を破り捨てたため、リコは機動歩兵隊に復帰する。
緒戦で地球連邦軍はバグズの主星クレンダスに侵攻するが、クレンダスの軌道上に展開していた艦隊は無害とされていたバグズのプラズマによる攻撃によって次々と撃沈され、降下した機動歩兵隊もおびただしいバグズによる攻撃で1時間に10万人が戦死する壊滅的敗北を喫する。重傷を負ったものの生還したリコは、仲間らとともに、ブエノスアイレスの高校で恩師だったラズチャックが率いるエリート部隊「ラズチャック愚連隊」に配属される。偵察部隊からの救難信号を受けてラズチャック愚連隊は惑星「P」に降下したが、全滅した基地に残された死体は、いずれも脳を吸い取られていた。実は、救難信号自体がバグズの仕掛けた罠であり、次々と基地に押し寄せるバグズとの厳しい戦いが始まる。仲間や恩師のラズチャックなど愚連隊の面々を次々に失う中、リコと生き残った仲間たちは辛くもカルメンとその新しい恋人のザンダーが操縦する宇宙機で救出される。仲間らの葬儀を行うリコのところに情報部で活動する旧友カールが現れ、バグズの攻撃を指揮したり人類に対して罠を用意したりする、高い知能を持ったバグ（ブレイン・バグ）が存在するに違いないと説明し、リコを中尉に昇格させて「愚連隊」の指揮をまかせ、ブレイン・バグ捕獲の任務を与える。
そして再び惑星Pへの大規模降下作戦が実行されるが、プラズマ・バグによる対空射撃で軌道上の艦隊は再び大打撃を受ける。カルメンとザンダーも乗艦していた宇宙戦艦「ロジャー・ヤング」を撃沈されて脱出するが、惑星Pに不時着して地底のトンネルに逃れる。しかし、そこはブレイン・バグ率いるバグズの巣だった。カルメンとザンダーはバグズに捕獲され、ザンダーはブレイン・バグに脳を吸われて殺される。同じころ、リコらはブレイン・バグを確保するためトンネルに侵入していたが、カールの超能力（テレパシー）でカルメンの居場所を感じ取ったリコはバグズの群れからカルメンを無事救出する。地上へ戻ると、一兵卒として前線に復帰しているズィムがブレイン・バグを捕らえることに成功していた。カールが超能力でブレイン・バグから恐怖の感情を読みとると、兵隊たちは歓呼の声を上げる。
捕獲したブレイン・バグへの研究も進み、地球連邦は勝利と前進を重ね、再びクレンダスへの侵攻が始まる。次第に戦士として成長し、いまや「リコ愚連隊」を率いるようになったリコは、艦長となったカルメンが指揮する宇宙戦艦から仲間たちとともに降下していく。そこで再び兵士募集のアナウンスが流れ、「彼らは戦い続ける、そして勝利するだろう!」の字幕で、エンドロールとなる。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> ソフト版 | 日本語吹替> フジテレビ版 | 日本語吹替>  |
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| ジョニー・リコ | キャスパー・ヴァン・ディーン | 田中実 | 鉄野正豊 |  |
| ディジー・フロレス | ディナ・メイヤー | 渡辺美佐 | 本田貴子 |  |
| カルメン・イバネス | デニス・リチャーズ | 山像かおり | 石塚理恵 |  |
| エース・リビー | ジェイク・ビジー | 古澤徹 | 真殿光昭 |  |
| カール・ジェンキンス | ニール・パトリック・ハリス | 家中宏 | 咲野俊介 |  |
| ザンダー | パトリック・マルドゥーン | 平田広明 | 藤原堅一 |  |
| ジーン・ラズチャック | マイケル・アイアンサイド | 勝部演之 | 菅生隆之 |  |
| ズィム教官 | クランシー・ブラウン | 荒川太朗 | 内田直哉 |  |
| オーウェン将軍 | マーシャル・ベル |  | 仲野裕 |  |
| デラディエ艦長 | ブレンダ・ストロング | 小宮和枝 | 宮寺智子 |  |
| シュガー・ワトキンス | セス・ギリアム |  |  |  |
| ディーンズ地球連邦総司令官 | ブルース・グレイ |  |  |  |
| マル新総司令官 | デニス・ダウズ |  |  |  |
| パイロット候補生 | エイミー・スマート |  |  |  |
| 地球連邦少佐 | ディーン・ノリス |  |  |  |
| 新兵募集担当の軍曹 | ロバート・デヴィッド・ホール |  |  |  |
| 役不明又はその他 | — | 武田広 伊藤栄次 磯辺万沙子 田原アルノ 寺内よりえ 安井邦彦 後藤敦 落合るみ 相沢正輝 佐藤ゆうこ 坂詰貴之 | 西村知道 小野塚貴志 速見圭 落合弘治 佐藤正治 星野充昭 五十嵐麗 城山堅 片岡身江 江川央生 小川一樹 伊丸岡篤 阪口周平 麻生まどか 木川絵理子 |  |
|  | — |  |  |  |
| 演出 | — | 松岡裕紀 | 清水洋史 |  |
| 翻訳 | — | 宮川桜子 | 松崎広幸 |  |
| 録音・調整 | — | 金谷和美 堀内唯史 | 柳川久子 |  |
| 効果 | — |  | サウンドボックス |  |
| 制作監修 | — | 岡本企美子 |  |  |
| プロデューサー | — |  | 中島良明 |  |
| 制作 | — | テレシス | 東北新社 |  |
フジテレビ版：初回放送2004年8月14日『プレミアムステージ』
スタッフ

監督：ポール・バーホーベン
製作：アラン・マーシャル、ジョン・デイビソン
脚本：エド・ニューマイヤー
音楽：ベイジル・ポールドゥリス
撮影：ヨスト・ヴァカーノ
VFX：ティペット・スタジオ、ソニー・ピクチャーズ・イメージワークス、ILM、ボス・フィルム・コーポレーション（BFC）
キャラクター・アニメーション：フィル・ティペット
VFXスーパーバイザー：クレイグ・ヘイズ
製作

フィル・ティペットのストップモーション・アニメーションを使って「巨大昆虫と戦う映画」を作りたいというバーホーベン監督の構想と、『宇宙の戦士』の映画化企画とが合流したもので、1983年頃から準備が進められていたが、諸事情により企画は一時頓挫した。
その後バーホーベンとティペットは『ロボコップ』を製作、さらにティペットは『ジュラシック・パーク』を機にCGへと転向した。そこで改めてCGを使ったSFアクション映画として企画が再浮上することとなった。
この2人に加え、製作のジョン・デイビソン、脚本のエド・ニューマイヤー、音楽のベイジル・ポールドゥリス、撮影にはヨスト・ヴァカーノと『ロボコップ』第1作のスタッフたちが再結集した。
2012年のエンパイアのインタビューで、バーホーベンは原作を最後まで読んでおらず、「とても退屈だったので、2章の後で読むのをやめた（I stopped after two chapters because it was so boring.）」と述べている。
地球連邦軍が敵の主星クレンダスへ降下して初めての激戦になるシーンは、第二次世界大戦のノルマンディー上陸作戦の記録映像をヒントにしている。
1億ドル以上の巨費を投じて製作されたが、5400万ドルの全米興収を上げるにとどまり、興行的には失敗作とみなされている。
作品解説

DVDのボーナストラックで監督やプロデューサーが述べているようにナチス・ドイツのプロパガンダ映画『意志の勝利』のパロディ映画であり、全体主義社会やナチズムを想定した原作に対する皮肉が込められている。しかし『ワシントン・ポスト』紙でナチズム礼賛映画と酷評され、製作陣を困惑させた。
ウォリアー・バグの独特の鳴き声は、音源にエレキギターを使用している。
作中で兵士が使っているライフルは盛田（モリタ）式ライフルと呼称されている。ソニー創業者の盛田昭夫は第二次世界大戦中に大日本帝国海軍の技術士官として兵器の開発に携わったことがあるが、本作の制作のトライスター・ピクチャーズはソニー・ピクチャーズの傘下である。
また日本語字幕および吹き替えでは「ニューク弾」と訳されているが、nuke（ニューク）とはnuclearの略で核兵器を意味する。原作のハインラインは第二次世界大戦中に米海軍の技術士官であった。
バグによる人体切断などの残虐なシーンがふんだんに登場し、また男女混合の全裸のシャワーシーン（ただし局部は見えない）もあり、アメリカではR指定（成人向け）となった。