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オリンピックのアーチェリー競技・メダリスト一覧
現行種目 > 男子 > FITAオリンピックラウンド団体

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1992 バルセロナ |  スペイン ファン・カルロス・ホルガード アントニオ・バスケス アルフォンソ・メネンデス |  フィンランド トミ・ポイコライネン イスコ・カレビ・ファルク ヤリ・リッポネン |  イギリス リチャード・プリーストマン サイモン・テリー スティーブン・ハラード |
| 1996 アトランタ |  アメリカ合衆国 ジャスティン・フイシュ ブッチ・ジョンソン ロッド・ホワイト |  韓国 張龍浩 キム・ボラム 呉教文 |  イタリア マッテオ・ビシアーニ ミケーレ・フランギリ アンドレア・パレンティ |
| 2000 シドニー |  韓国 呉教文 張龍浩 金清泰 |  イタリア マッテオ・ビシアーニ ミケーレ・フランギリ イラリオ・ディブオ |  アメリカ合衆国 ブッチ・ジョンソン ロドニー・ホワイト ビクター・ブンダール |
| 2004 アテネ |  韓国 林東賢 張龍浩 朴敬模 |  チャイニーズタイペイ 陳詩園 劉明煌 王正邦 |  ウクライナ ドミトロ・フラチョフ ビクトル・ルバン オレクサンドル・セルジュク |
| 2008 北京 |  韓国 林東賢 李昌煥 朴敬模 |  イタリア イラリオ・ディブオ マルコ・ガリアッツォ マウロ・ネスポリ |  中国 姜林 李文全 薛海峰 |
| 2012 ロンドン |  イタリア ミケレ・フランジリ マルコ・ガリアッツォ マウロ・ネスポリ |  アメリカ合衆国 ジェイコブ・ウーキー ブレイディ・エリソン ジェイク・カミンスキー |  韓国 呉真爀 林東賢 金法旼 |
| 2016 リオデジャネイロ |  韓国 金優鎮 具本粲 イ・スンユン |  アメリカ合衆国 ブレイディ・エリソン ザック・ギャレット ジェイク・カミンスキー |  オーストラリア アレック・ポッツ ライアン・タイアック テイラー・ワース |
| 2020 東京 |  韓国 金優鎮 金済徳 呉真爀 |  チャイニーズタイペイ 魏均珩 鄧宇成 湯智鈞 |  日本 河田悠希 武藤弘樹 古川高晴 |
現行種目 > 女子 > FITAラウンド個人

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1972 ミュンヘン |  ドリーン・ウィルバー (USA) |  イリーナ・ジドロフスカ (POL) |  エマ・ガプチェンコ (URS) |
| 1976 モントリオール |  ルアン・ライオン (USA) |  ワレンチナ・コフパン (URS) |  ゼベニソ・ラスタモワ (URS) |
| 1980 モスクワ |  ケト・ロサベリゼ (URS) |  ナタリア・ブトゥゾワ (URS) |  ペイビ・メリルオト (FIN) |
| 1984 ロサンゼルス |  徐香順 (KOR) |  李玲娟 (CHN) |  金珍浩 (KOR) |
| 1988 ソウル |  金水寧 (KOR) |  王喜敬 (KOR) |  尹映淑 (KOR) |
現行種目 > 女子 > FITAオリンピックラウンド個人

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1992 バルセロナ |  趙允頂 (KOR) |  金水寧 (KOR) |  ナタリア・ワレーワ (EUN) |
| 1996 アトランタ |  金京郁 (KOR) |  何影 (CHN) |  エレナ・サドフニチャ (UKR) |
| 2000 シドニー |  尹美進 (KOR) |  金南順 (KOR) |  金水寧 (KOR) |
| 2004 アテネ |  朴成賢 (KOR) |  李成震 (KOR) |  アリソン・ウィリアムソン (GBR) |
| 2008 北京 |  張娟娟 (CHN) |  朴成賢 (KOR) |  尹玉姫 (KOR) |
| 2012 ロンドン |  奇甫倍 (KOR) |  アイダ・ロマン (MEX) |  マリアナ・アビティア (MEX) |
| 2016 リオデジャネイロ |  張恵珍 (KOR) |  リーザ・ウンルー (GER) |  奇甫倍 (KOR) |
| 2020 東京 |  安山 (KOR) |  エレナ・オシポワ (ROC) |  ルチラ・ボアリ (ITA) |
現行種目 > 女子 > FITAラウンド団体

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1988 ソウル |  韓国 金水寧 王喜敬 尹映淑 |  インドネシア リリー・ハンダヤニ ナフィトリヤナ・サイマン クスマ・ワドハニ |  アメリカ合衆国 デボラ・オクス デニス・パーカー メラニー・スキルマン |
現行種目 > 女子 > FITAオリンピックラウンド団体

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1992 バルセロナ |  韓国 金水寧 趙允頂 イ・ウンギョン |  中国 馬湘君 王暁竹 王紅 |  EUN ハトゥナ・クブリビシビリ リュドミラ・アルザニコワ ナタリア・ワレーワ |
| 1996 アトランタ |  韓国 キム・ジョソン 金京郁 ユン・エヨン |  ドイツ バーバラ・メンシンク コルネリア・プフォール サンドラ・ワグナー |  ポーランド イヴォナ・ジエンチョウ カタジナ・クラタ ヨアンナ・ノヴィカ |
| 2000 シドニー |  韓国 金水寧 金南順 尹美進 |  ウクライナ オレナ・サドフニチャ ナタリヤ・ブルデイナ カタリナ・セルジュク |  ドイツ バーバラ・メンシンク コルネリア・プフォール サンドラ・ワグナー |
| 2004 アテネ |  韓国 李成震 朴成賢 尹美進 |  中国 何影 林桑 張娟娟 |  チャイニーズタイペイ 陳麗如 呉蕙如 袁叔琪 |
| 2008 北京 |  韓国 朱賢貞 朴成賢 尹玉姫 |  中国 陳玲 郭丹 張娟娟 |  フランス ビルジニー・アルノルド ソフィ・ドドゥモン ベランジェール・シュー |
| 2012 ロンドン |  韓国 奇甫倍 李成震 崔賢柱 |  中国 程明 方玉婷 徐晶 |  日本 川中香緖里 蟹江美貴 早川漣 |
| 2016 リオデジャネイロ |  韓国 張恵珍 チェ・ミソン 奇甫倍 |  ロシア トゥヤナ・ダシドルジィーバ クセニア・ペロワ インナ・ステパノワ |  チャイニーズタイペイ 雷千瑩 リン・シーチア 譚雅婷 |
| 2020 東京 |  韓国 安山 姜彩瑛 張珉喜 |  ROC エレナ・オシポワ クセニア・ペロワ スベトラーナ・ゴムボエワ |  ドイツ ハルリネ・シュワルツ ミヒェレ・クロッペン リザ・ウンルー |
現行種目 > 男女混合 > FITAオリンピックラウンドミックス

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 2020 東京 |  韓国 安山 金済徳 |  オランダ ハブリーラ・スフルサー スティーブ・ウェイラー |  メキシコ アレハンドラ・バレンシア ルイス・アルバレス |
過去に実施されていた種目 > 男子個人

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1900 パリ |  ヒューバート・ヴァン・イニス (BEL) |  ヴィクトル・ティボー (FRA) |  シャルル・プティ (FRA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1900 パリ |  ウジェーヌ・ムージャン (FRA) |  アンリ・エレ (FRA) |  エミール・メルシエ (FRA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1900 パリ |  ヒューバート・ヴァン・イニス (BEL) |  ヴィクトル・ティボー (FRA) |  シャルル・プティ (FRA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1900 パリ |  アンリ・エルワン (FRA) |  ヒューバート・ヴァン・イニス (BEL) |  エミール・フィシュー (FRA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1900 パリ |  エマニュエル・フーロン (BEL) |  オーギュスト・セリュリエ (FRA)   エミール・ドリュアル・ジュニア (BEL) | 受賞無し |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1900 パリ |  エミール・グリュミオ (FRA) |  オーギュスト・セリュリエ (FRA) |  ルイス・グリニュー (BEL) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1904 セントルイス |  ジョージ・ブライアント (USA) |  ロバート・ウィリアムズ (USA) |  ウィルアム・トンプソン (USA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1904 セントルイス |  ジョージ・ブライアント (USA) |  [[[ロバート・ウィリアムズ (アーチェリー選手)|ロバート・ウィリアムズ]] (USA) |  ウィルアム・トンプソン (USA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1908 ロンドン |  ウジェーヌ・グリゾ (FRA) |  ルイ・ヴェルネ (FRA) |  ギュスターヴ・キャバレ (FRA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1908 ロンドン |  ウィリアム・ドッド (GBR) |  レジナルド・ブルックス=キング (GBR) |  ヘンリー・リチャードソン (USA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1920 アントワープ |  ヒューバート・ヴァン・イニス (BEL) |  レオンス・クァンタン (FRA) | 受賞者なし |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1920 アントワープ |  ヒューバート・ヴァン・イニス (BEL) |  ジュリアン・ブリュレ (FRA) | 受賞なし |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1920 アントワープ |  ジュリアン・ブリュレ (FRA) |  ヒューバート・ヴァン・イニス (BEL) | 受賞なし |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1920 アントワープ |  エドモンド・ヴァン・モア (BEL) |  ルイス・ヴァン・デ・ペルク (BEL) |  ジョセフ・ハーマン (BEL) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1920 アントワープ |  エドモンド・クルタン (BEL) |  ルイス・ヴァン・デ・ペルク (BEL) |  ファーミン・フラマン (BEL) |
過去に実施されていた種目 > 男子団体

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1904 セントルイス |  アメリカ合衆国 ウィリアム・トンプソン [[[ロバート・ウィリアムズ (アーチェリー選手)|ロバート・ウィリアムズ]] ルイス・マクソン ギャレン・スペンサー |  アメリカ合衆国 チャールズ・ウッドルフ ウィリアム・クラーク チャールズ・ハバード サミュエル・デュバル |  アメリカ合衆国 ジョージ・ブライアント ウォーレス・ブライアント サイラス・ダーリン ヘンリー・リチャードソン  |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1920 アントワープ |  ベルギー エドモンド・クロエテンス ルイス・ヴァン・デ・ペルク ファーミン・フラマン エドモンド・ヴァン・モア ジョセフ・ハーマン オーギュスト・ヴァン・デ・ヴェール | 該当チームなし | 該当チームなし |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1920 アントワープ |  ベルギー エドモンド・クロエテンス ルイス・ヴァン・デ・ペルク ファーミン・フラマン エドモンド・ヴァン・モア ジョセフ・ハーマン オーギュスト・ヴァン・デ・ヴェール | 該当チームなし | 該当チームなし |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1920 アントワープ |  オランダ アドリアヌス・チューウェズ ヘンドリクス・ヴァン・ブッセル ヤン・パックビアーズ アドリアヌス・ヴァン・メリエンボア ヨハンズ・ヴァン・ガステル セオドロス・ヴィレムス ペトラス・デ・ブラウワー ヤン=バプティスト=ヨゼフ・ヴァン・ガステル |  ベルギー ヒューバート・ヴァン・イニス アルフォンス・アラー エドモン・ド・ニバー ルイス・デルコン ジェローム・ド・マイヤー ピエール・ヴァン・ティールト ルイス・フィエレンス ルイス・ヴァン・ベーク |  フランス ジュリアン・ブルール レオンス・クエンティン パスカル・フォーベル ウジェーヌ・グリゾー ウジェーヌ・リシェ アルテュール・マビヨン レオン・エピン ポール・ルロワ |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1920 アントワープ |  ベルギー ヒューバート・ヴァン・イニス ピエール・ヴァン・ティールト ジェローム・ド・マイヤー アルフォンス・アラー エドモン・ド・ニバー ルイス・デルコン ルイス・ヴァン・ベーク ルイス・フィエレンス |  フランス ジュリアン・ブルール レオンス・クエンティン パスカル・フォーベル ウジェーヌ・グリゾー ウジェーヌ・リシェ アルテュール・マビヨン レオン・エピン ポール・ルロワ | 該当チームなし |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1920 アントワープ |  ベルギー ヒューバート・ヴァン・イニス ピエール・ヴァン・ティールト ジェローム・ド・マイヤー アルフォンス・アラー エドモン・ド・ニバー ルイス・デルコン ルイス・ヴァン・ベーク ルイス・フィエレンス |  フランス ジュリアン・ブルール レオンス・クエンティン パスカル・フォーベル ウジェーヌ・グリゾー ウジェーヌ・リシェ アルテュール・マビヨン レオン・エピン ポール・ルロワ | 該当チームなし |
過去に実施されていた種目 > 女子個人

| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1904 セントルイス |  マチルダ・ハウエル (USA) |  エマ・クック (USA) |  ジェシー・ポロック (USA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1904 セントルイス |  マチルダ・ハウエル (USA) |  エマ・クック (USA) |  ジェシー・ポロック (USA) |
| 大会名 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1908 ロンドン |  シビル・ニューオール (GBR) |  シャーロット・ドッド (GBR) |  ビアトリス・ヒル=ロウ (GBR) |
過去に実施されていた種目 > 女子団体

| 開催年 | 金 | 銀 | 銅 |
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| 1904 セントルイス |  アメリカ合衆国 マチルダ・ハウエル ジェシー・ポロック ローラ・ウッドラフ ルイーズ・テイラー |  アメリカ合衆国 エマ・クック マーベル・テイラー | 該当チームなし |
結束美南

結束 美南（けっそく みなみ、2007年1月16日 - ）は、日本の女子バレーボール選手。
来歴

千葉県成田市出身。中学時代はJOCジュニアオリンピックカップで千葉県代表として出場。習志野高校では絶対的エースとして同校を38年ぶりの春の高校バレー出場に導き、2024年・2025年の2大会連続で出場した。
2024年12月、花岡千聡と共にSV.LEAGUEの東レアローズ滋賀の内定選手として発表され、2025年3月1日の群馬グリーンウイングス戦でSVリーグデビューを果たした。
所属チーム

みつわ台クラブ
八千代松陰中学校
習志野市立習志野高等学校（2022-2025年）
東レアローズ/東レアローズ滋賀 #24（2025年-）
球歴

ユース / ジュニア代表
2024年 U18アジア選手権：準優勝
ゴジラvsキングギドラ

| ゴジラvsキングギドラ |
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 Godzilla vs. King Ghidora
監督:   大森一樹（本編）  川北紘一（特撮） 
脚本:  大森一樹
製作:  富山省吾
製作総指揮:  田中友幸
出演者:   中川安奈  豊原功補  小高恵美  原田貴和子  佐々木勝彦  チャック・ウィルソン  山村聡  小林昭二  上田耕一  リチャード・バーガー  ロバート・スコット・フィールド  西岡徳馬  土屋嘉男 
音楽:  伊福部昭
撮影:   関口芳則（本編）  江口憲一（特撮）  大根田俊光（特撮） 
編集:   池田美千子（本編）  東島左枝 （特撮） 
製作会社:  東宝映画
配給:  東宝
公開:   1991年12月14日
上映時間:  103分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  15億円
配給収入:  14億5,000万円
前作:  ゴジラvsビオランテ
次作:  ゴジラvsモスラ
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『ゴジラvsキングギドラ』（ゴジラたいキングギドラ）は1991年（平成3年）12月14日公開の日本の特撮映画。ゴジラシリーズの第18作、平成VSシリーズ第2作。カラー、ビスタビジョン（パナビジョン）、ドルビーステレオ。略称は『キングギドラ』『VSギドラ』『VSキングギドラ』『vsK』。
観客動員数は約270万人、配給収入は14億5,000万円（1992年邦画配収第8位）を記録した。
キャッチコピーは「世紀末・最大の戦いが始まった。」「お前だけには絶対負けない！」「12・14決戦！」。
概要

東宝創立60周年記念作品。物語は、タイムトラベルを経てゴジラ誕生の歴史を変えようとするなど、ゴジラシリーズの中でも意外性に満ちている。また、ゴジラが放射能を浴びて怪獣化する前の「ゴジラザウルス」という恐竜も登場するなど、ゴジラ誕生の秘密が明らかになっている。監督・脚本の大森一樹は、怪獣もの・空想科学もの・戦記ものなど東宝特撮映画の集大成と自負している。
ゴジラとキングギドラの対決は、1972年公開のシリーズ第12作『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』以来19年ぶりとなり、1対1の対決はシリーズで本作品のみである。改題再上映版ではないオリジナル作品のタイトルとして、初めて「キングギドラ」が冠されている。本作品で、ゴジラは前作での身長80メートルから、キングギドラに迫る身長100メートルに巨大化した。また、キングギドラも昭和シリーズでの悪の宇宙怪獣から、未来人によって生み出されたうえに現代人を救う怪獣に改められている。過去の人気怪獣を起用したことにより、幼少期に昭和シリーズを鑑賞した世代が親となり、子とともに作品を楽しむという親子2世代でのファン層を生み出すことになったとされる。
本作品は東宝特撮で初めてタイムトラベルが物語の鍵となっていることが最大の特色であるが、タイムパラドックスが目立っており、その点において批判もある。大森は、演出を優先して歴史改変については意図的に無視したとしており、映画の力で見ている間は違和感を感じさせないという意気込みであったと語っている。
このほかにも、「人間そっくりのアンドロイド」（『ターミネーター』）や「クライマックスにロボットで戦うヒロイン」（『エイリアン2』）、「『スピルバーグ少佐』なる人物の登場」など、ハリウッドのSF映画から影響を受けた場面も散見される。本作品は怪獣映画初の戦うヒロイン作品でもあり、同年の日本特撮では『ゼイラム』『女バトルコップ』『バトルガール（英語版）』など「戦うヒロインもの」が相次いでいた。
本作品以降は怪獣による日本縦断が恒例となり、襲撃される各地の地元メディアと連携してエキストラ撮影を行い、ミニチュアセットでも怪獣に壊される看板などでタイアップを得るなどしている。地元メディアが撮影を報じるほか、エキストラ自身が劇場へ足を運ぶようになることから宣伝効果は大きく、特技監督の川北紘一は前作でシリーズの方向性が定まり、本作品ではビジネスモデルが確立したと述べている。また、クライマックスでは1991年4月に移転した東京都庁舎周辺を舞台としており、本作品以降は新しいランドマークの破壊も恒例となる。
ストーリー

2204年、オホーツク海沖を潜航する深海調査艇が海底に眠る怪獣を発見する。乗員の1人が、それは20世紀末にゴジラと激闘を繰り広げたキングギドラであることを語る。
ゴジラとビオランテの死闘から1000日が経過していた1992年、東京上空に巨大なUFOが突如飛来。やがてUFOは富士山上空のヘリを消滅させると富士山麓に着陸し、23世紀の地球連邦機関の使者を名乗るウィルソン、グレンチコ、そして日本人であるエミーの3人が姿を現した。彼らはノンフィクションライターである寺沢健一郎が著書『ゴジラ誕生』の中で記した、「ラゴス島に生息していた恐竜が、1954年にビキニ環礁で行われた核実験によりゴジラへと変異した」との仮説に基づき、「恐竜が核実験に遭遇する前に別の場所に移動させ、ゴジラの存在自体を抹殺する」という計画を提案する。日本国政府はこれを受諾し、寺沢、国立超科学研究センター・ゴジラチームメンバーの三枝未希、古生物学者の真崎洋典は、未来人のエミー、アンドロイドのM11と共に、タイムマシンKIDSで1944年のマーシャル諸島・ラゴス島にタイムスリップする。現地で彼らが目撃したのは、恐竜ゴジラザウルスであった。ゴジラザウルスは自身の縄張りを荒らした米軍に襲いかかり、結果的に新堂靖明率いる日本軍ラゴス島守備隊を窮地から救ったが、艦砲射撃に傷つき倒れ伏した。新堂らが撤退したあと、寺沢らは物質転送装置で瀕死のゴジラザウルスをベーリング海に転送した。これにより、ANEBの影響で日本海に眠っていたゴジラは消失するが、1992年の日本に帰還した寺沢たちが目にしたのは、エミーが過去のラゴス島で密かに放った愛玩動物・ドラットが核実験で被爆させることで誕生した三つ首の巨大怪獣キングギドラが福岡市を襲撃する姿だった。
23世紀の日本はアメリカ、ソ連、中国をしのぐ世界最大国へと発展し、圧倒的な軍事力と経済力で世界の国々を隷属させていた。そこで国力の格差是正を訴える組織に属するウィルソンらは、ゴジラに代わって自らがコントロール可能な怪獣キングギドラを使って20世紀の日本を従属させ、23世紀の日本を弱体化させようと企んでいたのである。キングギドラは福岡周辺一帯を壊滅させ、日本中に被害をもたらしながら北上する。一方、祖国の惨状に衝撃を受けたエミーはウィルソンたちの計画に疑念を抱き始め、以後寺沢たちに内通するようになる。
この危機に対し、巨大コンツェルン帝洋グループの総帥で、かつてゴジラザウルスに命を救われた新堂は、ゴジラを復活させるべく、東南アジア某国に隠し持つ核搭載型原子力潜水艦ムサシ2号をベーリング海に派遣しようと企てる。そんな中で未希は、テレパシー能力によってベーリング海にゴジラザウルスとは異なる巨大な影を感知していた。ゴジラザウルスはベーリング海に偶然にも沈没したソ連原子力潜水艦の核燃料の影響を受け、すでにゴジラへ変異していたのだ。復活したゴジラは民間の原子力潜水艦であるムサシ2号を撃沈してその核エネルギーを吸収し、さらに強大な存在と化して日本に上陸、北海道網走の原野でキングギドラと会敵する。「奴はもう一度、我々のために戦ってくれる……」と呟く新堂。ウィルソンの操るキングギドラにゴジラは苦戦を強いられるが、造反したエミーがキングギドラのコントロール装置を破壊すると形成が逆転、ゴジラはキングギドラをオホーツク海に沈め、ウィルソンのUFOも破壊する。しかしゴジラは日本に牙を向くかの如く、今度は首都東京への侵攻を開始した。
寺沢たちはゴジラの脅威から日本を救うために、キングギドラを23世紀の技術で再生し、再度ゴジラと戦わせるという計画を思いつく。計画を実行するためにエミーは帰還を約束して2204年へと帰っていった。ゴジラに破壊し尽くされた23世紀の日本は最貧国となっていたが、オホーツク海ではキングギドラも瀕死の状態ながら生命力を残していた。
首都を破壊するゴジラは新宿の帝洋グループ本社ビルに接近。独り残る新堂を目の当たりにしたゴジラは一瞬沈黙するが、大きくほえるとともにビルを新堂もろとも破壊する。なおも侵攻を続けるゴジラの前に、時空を超えて再生を遂げたメカキングギドラがその姿を現した。エミーが操縦するメカキングギドラは、激闘のすえ捕獲装置でゴジラを捉えるも、小笠原海域でゴジラの熱線を受け、ともに深海へ沈む。脱出したエミーは20世紀の故郷に別れを告げると、23世紀へ帰っていった。
登場怪獣

→詳細は「ゴジラ (平成VSシリーズ) § 『ゴジラvsキングギドラ』」を参照
→詳細は「ゴジラ (平成VSシリーズ) § ゴジラザウルス」を参照
→詳細は「キングギドラ (平成VSシリーズ)」を参照
→詳細は「キングギドラ (平成VSシリーズ) § ドラット」を参照
→詳細は「キングギドラ (平成VSシリーズ) § メカキングギドラ」を参照
登場人物

大森一樹による『ゴジラ3 ストーリー概要』では、「エミ」という名前であった。また、脚本準備稿までは寺沢の子孫だという設定はなく、千晶も登場しないため、寺沢との関係性はほのかなラブロマンスとなっていた。
エミーの心情や立ち位置の変化にあわせて、髪型や衣裳も変化している。演じた中川安奈は、未来人としての要素は脚本で書かれていた機械類の扱いなどの部分に委ね、自身の演技では現代人との違いを意識せずに演じたと述べている。
演じる豊原功補は、監督の大森一樹から日常生活のような雰囲気の芝居という方向性を提示され、カップ焼きそばを食べながらのシーンなどを取り入れた。千晶との関係性についても、ドライなのではなく自然な会話の仕方であったと述べている。
準備稿では、自宅はマンションの一室という設定であった。
本作品の前に企画されていた『モスラVSバガン』では、ゴジラシリーズとのつながりを持たせるため未希の登場が予定されており、その流れから本作品でも登場することとなった。
演じた小高恵美は、前作では超能力少女という設定から生活臭を感じさせないよう演じることを心がけていたが、本作品では未来人も登場するため差別化として現代的な20歳の女性らしさを出すことを意識していた。また、本作品でゴジラのルーツに触れたことで、動植物と共存していくべきという未希の心情と小高自身の気持ちが一致していったといい、のちのベビーゴジラ（リトルゴジラ、ゴジラジュニア）への想いへと繋がっていったとされる。
準備稿では登場しておらず、中井静夫という男性となっていた。所属も「WOO編集部」という架空のものであった。寺沢役の豊原は、『ムー』を読んだことがなかったため、撮影時は架空の雑誌だと思っていた。
脚本では、ラストシーンに登場する予定はなかったが、大森の意向により撮影前日に急遽登場が決まった。しかし、大森が想定していた完成した『ゴジラ誕生』を千晶が寺沢へ渡すシーンは、周囲の反対により実現しなかった。書籍『ゴジラ大百科』では、千晶の出番が少ないことを惜しんでいる。
演じる佐々木勝彦は、教授という設定から『メカゴジラの逆襲』で共演した平田昭彦を連想し、白髪頭のエキセントリックなキャラクターとすることを考えていたが、大森からはそのままでよいと言われ、普通の演技とした。
小説版では、寺沢とは大学の探検部での先輩後輩という関係であった。
書籍『ゴジラ大百科 新モスラ編』では、肉体派であるチャック・ウィルソンを知能派の役に据えることで、ミスマッチから溢れ出る胡散臭さが未来人のいかがわしさにマッチしていると評している。
演じる上田耕一は、自身初めての老け役であったためどこまで老けさせるか悩んだが、最終的には内面を重視して年寄りを意識した演技はせず、メイクのみで年齢相応にみせている。上田は、池畑が繊細であったため戦地での経験に強い影響を受けて現在の様になったと解釈し、真実と異常の境界をさまようような芝居を心がけたと述べている。
「らごす」の遠景になっている長浜の風景は、大森のロケハン時に撮影された。「らごす」の屋台には東宝映画『連合艦隊』のポスターが飾られているが、ポスターそのものは東宝にも残っておらず、撮影には会長室にあった原画が用いられた。
機械が露出することから、西川伸司により機械部分もデザインされた。デザイン面では『ターミネーター』の影響下にある。吉田穣もデザインを手掛けたが、担当が特撮班から本編美術になったため没になった。
作中、車の爆発に巻き込まれて機械が露出するシーンは特殊メイクで撮影されたが、エミーがディスクを交換するシーンでは演じるロバート・スコット・フィールドそっくりのダミーヘッドが用いられた。ダミーヘッドはスコット本人から型を取って作られたが、型取りの際にスコットが鼻に入れていた呼吸用のストローが落ちてしまい、呼吸困難に陥った。このダミーは、撮影後スコットが貰い受け、後年自身が営む居酒屋に飾るなどしていた。
自動車を襲撃するシーンでは、並走するカメラ車に牽引される台車の上に俳優を固定して撮影を行っている。スコットは、テレビドラマ『600万ドルの男』をイメージしたと述べている。自動車の運転シーンはスコット本人が運転を行ったが、ドアを引き剥がすシーンや横転するシーンなどはスタントマンが運転した。炎上した車から出てくるシーンでは、火のついたジャケットは糸が抜かれて破くことができる仕様となっていたが、本番では破くことができず、スコットは熱さに耐えながら普通にジャケットを脱いだ。
MOTHER内部での戦闘シーンに口にしている「Here I am（私はここだよ）」の台詞は、スコットのアドリブである。
スコットが名前の由来について大森に尋ねたところ、「それは考えてない」と返されたという。
大森が執筆した『ゴジラ3 ストーリー概要』では、「神宮寺章」という名前であった。続く『キングギドラVSゴジラ』のシノプシスでは「神宮寺将一郎」に変更された。小説版では、「新藤」と表記している。
演じた土屋嘉男は、役について「ゴジラと心を通わせる男という、歴代唯一の役」と監督の大森一樹から説明されたという。特技監督の川北紘一によれば、土屋は自身が何もしない方がうまくいくと考え特別な演技はしなかったといい、川北は土屋だから絵になったと評している。
登場兵器・メカニック > 架空

| MOTHER |
| --- | --- |
直径: 100 m
決定デザインは青井邦夫が手掛けた。そのほか、西川伸司により時計をモチーフにした自立可能で地面に置けるものもデザインされた。そのほか、本編美術助手の新垣博人によるデザイン案も存在する。空飛ぶ円盤型となっているのは、宇宙怪獣であるキングギドラを操る宇宙人がやってきたとのミスリードを誘う狙いもあった。
司令室のセットは、東宝スタジオ第8ステージに設営された。円盤状のメカであることから、曲面を多用している。ウインド外の風景をプロジェクターで映し出すものとなっていたが、実際には合成処理が多用された。また、合成を続けていては保たないため、窓にカバーが追加された。コンピューター室は、司令室のセットを飾り変えている。エントランスはMOA美術館で撮影され、同施設の色彩が変化する照明がそのまま使われている。エミーの部屋でM11が横たわるシートは、床屋の椅子を改造したものである。同室には畳も用いられていたが、画面にははっきりと映っていない。
ミニチュアの制作はオガワモデリングが担当した。1/100スケール（直径1メートル）で、回転用のモーターとライトを内蔵している。発光部のディテールアップパーツは、『さよならジュピター』のメカのものを流用している。爆破シーンは、石膏板に写真を貼り付けたものを爆破している。
KIDSが格納されているパーキングドームのミニチュアセットは、当初はカラフルな電飾が施されていたが、本編側で再現することができないため撮り直しとなった。
監督の大森一樹は、冒頭では発光体として登場させることをイメージしていたため、特撮班による映像で画面の真ん中から大映しになっていたのは想定外であったという。
| KIDS |
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全長: 10 m
乗員: 5名
KIDSの名称がつけられる前は、「タイムボート」という名称であった。
デザインは青井邦夫がデザインしたものを西川伸司が川北の指示でデザインし直したものとなっている。青井は、コクピットのセットでも窓が作りやすいよう2次曲面で描いていたが、実際のセットでは窓は作られなかった。そのほか、西川や新垣博人によるデザイン案も存在した。
ミニチュアの制作はオガワモデリングが担当した。ボディは、ウレタンを削り出した原型からFRPで型取りし、パラボラ部はアクリル板を用いている。ディテールアップには、ゾイドのパーツなども用いられた。オガワモデリングが複製したプロップが2020年の時点で現存が確認されている。
飛行シーンには、ブルーバック撮影を用いている。中盤でエミーが23世紀に帰るためにKIDSで飛び立つシーンでは、KIDSの機体は映さずライトの光と影のみで飛び去る様子を表現している。
機内のシートは、解体した自動車のものを用いている。デザイン画では濃い青となっていたが、材料の都合により実際には薄い青となった。デジタルパネルは実際に時間表示ができる仕様となっていたがうまく作動せず、切り文字での描写となった。
着地シーンの効果音は、前作でのスーパーX2のファイヤーミラー展開音を用いている。
ミニチュアはテレビドラマ版『日本沈没』（1974年）に登場したわだつみの流用。サーチライトが新規に取り付けられた。MOTHER、KIDSに合せたデザインも描かれていたが未使用に終わった。
コクピットのセットは、KIDSのものを飾り変えている。
脚本では一人乗り飛行マシーンのフライングスクーターが登場予定であり、デザイン画も用意されていた。
後者のプロップは、市販のモデルガンを改造したもので、先端に合成きっかけ用のライトを仕込んでいる。2020年の時点まで現存が確認されている。
劇中での使用シーンはカットされている。
当初ミニチュアが新造される予定だったが、予算の都合により1984年公開の『ゴジラ』で使用されたソ連原子力潜水艦を若干修正し再利用された。西川伸司や青井邦夫による検討デザインも描かれていた。流用を提案した青井は、ロシアなら原潜を企業に売り払うだろうと想定していたと述べている。その後、ミニチュアは2009年の時点で東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
大森の当初の構想では「自衛隊が実は核兵器を保有しており、日本の核で恐竜がゴジラになる」という案であった。しかし、田中友幸は「（被爆国の）日本が核兵器を持つとは何事だ」と反対意見を述べたため、日本国外に一企業が核を保有するという設定に変更になった。これに田中も「日本国内には無いんだな」と確認した上で同意したという。原潜でゴジラを誕生させるという展開も、田中が人類が自ら核によりゴジラを生み出すことに強く反対し、完成作品での内容に改められた。
大森により初期に書かれた『ゴジラ3 ストーリー概要』では「武蔵」という名称で、続く『ゴジラvsキングギドラ シノプシス』で「ムサシ2号」となった。
→詳細は「メーサー兵器 § 92式メーサー戦車」を参照
登場兵器・メカニック > 実在

ミニチュアはオガワモデリングが制作し、ハセガワの1/32スケールプラモデルをベースとしている。
ミニチュアではなく、書き割りで表現された。
設定

外観と前庭は川崎市市民ミュージアムを用いている。
司令室のセットは、事務的なイメージからグレーで統一している。
大森が執筆した『ゴジラ3 ストーリー概要』では、「三友コンチェルン」、準備稿での名称は「帝栄グループ」であった。また、脚本では所在地が麻布となっていた。
帝洋グループ本社ビルの室内は、フジタの旧本社ビルで撮影された。恐竜の絵や模型以外の調度品は同社のものをそのまま用いている。
外観は、当時シーサイドももちにあった西部ガスミュージアム（2003年3月に閉鎖）で撮影された。大森がロケハンの際に撮影した映像で、1989年9月3日に閉会したアジア太平洋博覧会（よかトピア）のテントやパビリオンの解体が映り込んでいる。
展示会のシーンは、宇都宮市の栃木県立博物館で開催されていた「大恐竜展」で撮影された。準備稿では、開催地は東京となっていた。
大森により初期に書かれた『ゴジラ3 ストーリー概要』では、「ラーゴㇲ島」という名称であった。
本編班の撮影は三浦半島で行われた。守備隊の司令所も、現地の洞窟を飾りつけている。ゴジラザウルスの登場シーンは、東宝スタジオの造園スペースで撮影された。
未来人の衣装は、従来の宇宙人などのような銀ラメやタイツといったイメージではなく、現代の地球人の延長線上としてデザインされた。
キャスト

エミー・カノー：中川安奈
寺沢健一郎：豊原功補
三枝未希：小高恵美
森村千晶：原田貴和子
土橋竜三：小林昭二
真崎洋典：佐々木勝彦
ウィルソン：チャック・ウィルソン
林田首相：山村聡
MTCテレビ・レポーター（レポーター）：時任三郎
ゲストコメンテーター（矢追純一）：矢追純一
ラゴス島アメリカ軍大佐：ケント・ギルバート
ラゴス島アメリカ軍少佐（スピルバーグ少佐）：ダニエル・カール
アメリカ軍副官（アメリカ海軍副官、ラゴス島アメリカ軍副官、副官）：ジェフ・バーグランド
モールズ：東銀之介
MTCテレビ・カメラマン（カメラマン、TVカメラマン、新宿のTV局カメラマン）：森末慎二
国立超科学研究センター所員（超科学研究センター所員）：風見しんご
新堂の秘書：吉満涼太
防衛庁長官：佐原健二
航空幕僚長（高岡冬樹）：黒部進
統幕議長（統合幕僚会議議長）：仙波和之
陸上幕僚長（志村武雄）：荻原賢三
海上幕僚長（平田大輔）：辰馬伸
ラゴス島日本軍軍曹（ラゴス島守備隊軍曹、軍曹）：渡辺哲
自衛隊情報処理室員（情報処理室員）：小木茂光、井上康、秋田宗好
自衛隊情報処理室員（情報処理室員）：坂田祥一郎
M101（アンドロイドM101）：マイケル・フォキャノン
M102（アンドロイドM102）：マーク・フォキャノン
テレビキャスター（ニュースキャスター）：藤本修子
池畑益吉：上田耕一
グレンチコ：リチャード・バーガー
M11（アンドロイドM11）：ロバート・スコット・フィールド
藤尾猛彦：西岡徳馬
新堂靖明：土屋嘉男
キャスト > ノンクレジット

避難を呼びかける広報車の声：大森一樹
地下街の客：川北紘一、桜井景一
札幌の自衛隊員：佐熊慎一、白石雅彦、高橋勲
テレビアナウンサー：浅沼孝
予告編ナレーター：小林清志
キャスト > スーツアクター

ゴジラ - 薩摩剣八郎
キングギドラ - 破李拳竜
ゴジラザウルス - 福田亘
スタッフ

製作：田中友幸
脚本・監督：大森一樹
特技監督：川北紘一
プロデューサー：富山省吾
撮影：関口芳則
美術：酒井賢
録音：宮内一男
照明：粟木原毅
編集：池田美千子
助監督：米田興弘
製作担当者：徳増俊郎
音響効果：伊藤進一（東洋音響カモメ）
音楽：伊福部昭
音楽プロデューサー：岩瀬政雄、北原京子
音楽ミキサー：大野映彦
サントラ盤：バンダイビジュアル
監督助手：松本清孝、井上隆、河畑孝夫、近藤孔明
撮影助手：脇屋隆司、田村裕一、清久素延、村楚茂樹
照明助手：入口正平、清野俊博、白石成一、田部谷正俊、安井勲、原由巳
照明機材：北川忠利
録音助手：渡辺宸彬、三沢武徳、白取貢
特殊機械：宮川光男、鹿山和男
美術助手：志村恒夫、新垣博人、佐藤あかね
装置：丸山勝治、笠原良樹
組付：田中秀典
装飾：田代昭男、河原正高、遠藤裕一郎、南沢修
電飾：稲畑秀男、飯野将貴
スチール：工藤勝彦
編集助手：糸賀美保、斉藤美津子
ネガ編集：青木千恵、福光衣久子
音響効果：伊藤進一、中村佳央、西村洋一
記録：加藤八千代
未来人衣裳デザイン：出川淳子
衣裳：稲毛英一
ヘアーメイク：平内満喜子
俳優係：田中忠雄
製作係：福島聡司、片岡憲和
擬斗：宇仁貫三
操演：ローカスト
カースタント：スーパー・ドライバーズ
特殊技術
撮影：江口憲一、大根田俊光
美術：大澤哲三
照明：斉藤薫
特殊効果：渡辺忠昭
操演：松本光司
造形：小林知己、品田冬樹、村瀬継蔵
助監督：鈴木健二
製作担当者：小島太郎
監督助手：千葉英樹、神谷誠、北村太志
協力撮影：桜井景一
撮影助手：佐々木雅史、有田勝美、長谷川卓、渡辺太郎
照明助手：内山信夫、久道雅弘、山本眞生、佐熊愼一、入口正平、壱岐尾りつ子
照明機材：棚網恒夫
美術助手：高橋勲、斉藤紀子、弦巻圭子
操演助手：鈴木豊、白石雅彦、三池敏夫
特効助手：久米攻、岩田安司、中条勝美
造形助手：村瀬直人、小川正、棟方利幸
背景：小島耕司
装置：野村安雄
組付：鴨志田平造
スチール：中尾孝
編集：東島左枝
ネガ編集：大朝和代
記録：黒河由美
製作係：柴田誠
キングギドラデザイン：西川伸司
メカニカルデザイン：青井邦夫
ストーリーボード：杉田篤彦
デザインアドバイザー：隅谷和夫
特殊視覚効果
オプチカルスーパーバイザー：小川利弘、小野寺浩、松本肇、宮西武史
エフェクトアニメーション：橋本満明、渡辺義治、吉沢一久、西山明宏
オプチカルエフェクト：岸本義幸、佐藤高典、佐藤元
モーションコントロール：木下良仁
フォトエフェクト：藤下忠男、泉谷修
マットペイントカメラマン：三瓶一信
マットペインター：石井義雄
コンピューターグラフィックス：阿部健一、鵜沢洋之、大屋哲男、今井輝行、栗倉龍一、舩沢世志保
ビデオエフェクト：萩原賢治
タイミング：岩田卂夫
タイトル：小谷野博
プロデューサー：山辺崇、谷信弘
特殊視覚効果：東京現像所、マリンポスト、日本エフェクトセンター、音響ハウス
製作協力：ファーストウッド・エンターテインメント
協力：防衛庁
協賛：エフコープ生活協同組合、メンバーズ博多チェックメイト
資料協力：テレビ東京、東海大学情報技術センター
プロダクション協力：東宝映像美術、東宝スタジオ、東宝サウンドクリエイティブスタジオ、東宝コスチューム
東宝映画作品
配給：東宝
作品解説 > スタッフ

前作『ゴジラvsビオランテ』（1989年）に引き続き脚本と監督には大森一樹が起用され、特技監督は川北紘一が務めた。田中友幸も引き続き製作としてクレジットされているが、体調面の問題から実務はプロデューサーの富山省吾に重きが置かれていった。富山によれば、前作では『ゴジラ』（1984年版）の分析から田中はスタッフを一新したが、本作品は前作の出来を踏まえてほぼ続投するかたちとなった。
前作で実質的にゴジラの造型作業を担当した小林知己は、本作品で初めて正式にクレジットされた。
大森は、前作は大張り切りであったが、本作品は苦し紛れの開き直りであったと述懐している。別のインタビューでは、前作は社会派の体裁でA級映画感を目指したが、本作品ではその枠を外してなんでもやったと述べている。
未来人の衣装デザインは出川淳子が担当し、シリーズ初の衣装デザイナーとなった。出川は短期間での作業を要望され、クランクイン10日前に3時間ほどでデザインを仕上げたという。出川は以後VSシリーズの衣装デザインを担当するが、本作品の時点ではキャラクターデザインの一部という扱いで衣装の役割は軽かったと述懐している。
作品解説 > 配役

ヒロインの中川安奈を筆頭に、主要メンバーには前作でサブキャストだった豊原功補と佐々木勝彦に原田貴和子と前作に引き続き三枝未希の小高恵美が固める。悪役の未来人およびアンドロイドをチャック・ウィルソン、リチャード・バーガー、ロバート・スコット・フィールドら外国人が担当。それらにシリーズ初参加の西岡徳馬と、『ウルトラマン』のムラマツ・キャップ役や「仮面ライダーシリーズ」の立花藤兵衛役などテレビ特撮で著名な小林昭二が、ゴジラシリーズに初出演した。そして東宝特撮映画の顔である土屋嘉男が『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』以来21年ぶり（ゴジラシリーズでは『怪獣総進撃』以来23年ぶり）に、佐原健二が『メカゴジラの逆襲』以来16年ぶりに出演している。
富山は、中川を起用した理由についてスタイルが良くガタイもいいため戦うヒロインをやらせたかったと述べている。豊原は、キャスティング担当の田中忠雄から「これから売れてくる俳優」として推薦された。原田は、大森が監督を務めた『恋する女たち』（1986年）に出演しており、大森の推薦で起用された。ロバート・スコット・フィールドは俳優ではなかったが、大森がパーソナリティを務めていたラジオ番組『ぱんげあクラブ』で共演した縁から起用された。
モールズ役の東銀之介は、ハーフで外国人風の要望であったことから起用された。大森は、同役のイメージキャストとしてオーソン・ウェルズを挙げており、アップのカットのみアメリカでハリウッド俳優を用いて撮ることも検討していたが、予算の都合により不採用となった。ほかに森繁久彌、本多猪四郎、レイモンド・バーも候補に挙がっていた。
外国人俳優は、前作で日本語を話せない俳優が多かった反省から、大森の要望により日本語が話せる人物が集められた。しかし、チャック・ウィルソンについては、大森は日本語が下手でNGを連発していたと述懐している。撮影助手の清久素延は真面目で一生懸命に言葉やイントネーションを覚えていたが、緊迫したセリフのシーンでも和やかな雰囲気になってしまうこともあったと述べている。監督助手の近藤孔明は、あるセリフでウィルソンが13テイク重ね、アフレコでも撮り直しとなっていたことを証言している。
土屋は、ゴジラからは離れたつもりであったが、大森から集大成として出演してほしいと口説かれたという。大森は、土屋が特撮映画を愛しているため現場が非常に楽しく、本人も周囲もやりやすかったと語っている。
大森によればゴジラに縁のある俳優の起用は当初から意図していたものであったといい、東宝特撮のファンであった富山や大森は土屋の出演に喜んだが、旧来の東宝特撮のイメージを一新しようと意識から田中や東宝上層部は難色を示していたという。
作品解説 > 配役 > その他の出演者

『ノストラダムスの大予言』以来17年ぶりに山村聰が首相役を演じている。常連の上田耕一は軍人時代に恐竜を目撃した居酒屋の親父役を、その他、東宝特撮映画への出演は『続・人間革命』以来15年ぶりとなる黒部進をはじめ、時任三郎、ケント・ギルバート、ダニエル・カール、ゴジラファンの森末慎二や風見しんごが主要部分でゲスト出演している。スピルバーグ軍曹役にはスティーブン・スピルバーグを起用するという案も存在した。UFO研究家として知られる矢追純一も本人役で出演した。
新宿戦で自衛隊とともにビルの屋上から撮影を行っているテレビスタッフの一部は、本作品のメイキング番組を撮影していたスタッフである。特撮班カメラマンの江口憲一も参加していたが、技術的な問題によりカットされた。
ラゴス島でのアメリカ兵役のエキストラは20人に満たなかったため、同じエキストラを使いまわして撮影している。
作品解説 > 制作経緯

前作『ゴジラvsビオランテ』の成績が伸び悩んだことから、当初はモスラをメインに据えた『モスラVSバガン』が企画された。しかし、東宝上層部はゴジラのほうが好成績を期待できると判断し、『vsビオランテ』の上映劇場で観客に実施した昭和ゴジラシリーズの人気敵怪獣のアンケートで男子たちに人気があり、最もリクエストが多かったキングギドラが登場することとなった。
本作品では、ファミリー映画としての制作強化が図られ、「過去の人気キャラクターの登場」「家族で楽しめる複数のキャラクター」「ゴジラの秘密の開示」「タイムトラベル」「ランドマーク破壊」など、多くの要素が盛り込まれた。
大森は、前作の時点でゴジラへの思いは出し切ったと考えていたため、当初は続編のオファーに困惑し、新たにできることを考えた結果、ゴジラ誕生の秘密を描くことを思い立ったという。また、DVDの大森のコメントによれば、23世紀の日本の増長や一企業の原子力潜水艦の所有などは、当時バブル経済真っ只中の日本がどこまで肥大化するかわからないことに対する不安と警鐘の意味合いがあったという[要文献特定詳細情報]。富山も、ゴジラ映画は文明に対する批判精神を持った映画であると述べている。未来日本の世界観には、落合信彦や石原慎太郎らの日本論のほか、クライブ・カッスラーの小説『ドラゴンセンターを破壊せよ』（1990年）を参考にしている。
大森によれば、タイムトラベルの要素は、前作公開時に田中友幸が隣の劇場で上映されていた『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』の方が客入りが良いことを指摘していたことから発想したものであるという。過去には東宝プロデューサーの田中文雄がタイムトラベルものの企画を出していたが、田中友幸はタイムトラベルものはSFではないという信念からこれを突っぱねており、田中文雄は本作品の企画が通ったのは田中友幸が弱っていたからではないかと述べていたことを大森が証言している。
敵を未来人ではなく宇宙人とする案も存在したが、プロデューサーの富山省吾はリアリティに欠けるとの判断から未来人になったと証言している。大森は、未来人の演出は『地球防衛軍』のミステリアンをイメージしたと述べている。
田中から大森には、「全国をキングギドラが縦断し、破壊の限りを尽くす」という展開を加えるという注文があり、作劇においても「2回怪獣の対決を入れ、クライマックスは長めのバトルに」ということと「10分に1回の小さな見せ場と30分に1回の大きな見せ場を用意する」という2つが要求された。川北は、『vsビオランテ』のビオランテとの最終決戦があっさりとしていたため、反省点として強く認識しており、撮影スケジュールの前半に最終決戦の新宿都庁戦を設定している。
新しいランドマークの破壊は、前作でもTWIN21で行われているが、全国的な知名度は高くなかったため、より強力なキャラクター性を持った建物として都庁が選ばれた。
なお、シノプシスでの仮タイトルは『キングギドラVSゴジラ（仮題）』とされており、脚本内のタイトルコール箇所では『ゴジラ3』と表記されていた。企画段階ではサブタイトルも検討されていた。
本作品は、9月に開催される東京国際映画祭での上映を目指し制作が進められた。これは、撮影を夏に終えることで、公開までの宣伝・セールス期間を長くとるという意図もあった。制作発表は、1991年5月27日に行われた。
防衛庁の協力は前作よりも規模が広がり、陸・海・空すべての自衛隊が撮影に協力した。富山によれば非常に協力的であったといい、打ち合わせは脚本への指摘事項を直すだけの2回で済んだという。
作品解説 > 撮影

本作品では特撮パートが重視されており、従来の作品よりも怪獣の登場時間が長い。ゴジラと対峙する新堂など、本編と特撮が相互に意識した演出も特徴である。セットでの撮影は、本編班は東宝スタジオ第8ステージ、特撮班は第9ステージという使い分けが本作品以降慣例化し、隣のスタジオとすることで連携強化が図られた。大森は、前作では普通の映画と同様にワンカットでの長回しを用いていたが、それでは特撮と合わない場面もあったため、本作品ではその反省からズームレンズを用いたりカメラを意識的に動かすなどして特撮のカットに近づけることを意図したと述べている。また、前作では怪獣の戦いと人間のカーチェイスシーンが分離していた反省などから、網走のシーンでは怪獣の戦いとMOTHER内部での戦いをカットバックさせるなどしている。
本編撮影は関口芳則が担当し、前作の加藤雄大による風格ある雰囲気から、娯楽性のあるアクティブなカメラワークとなった。撮影助手の清久素延は、本作品ではセリフにあわせて人物から人物へピントを送るピンティングが多かったと語っている。
撮影では、70mmフィルムによる移動マスク合成とハイビジョン合成を使用している。合成シーンは、本編が70カット、特撮は200カット以上におよんだ。新宿戦のシーンでは、フロントプロジェクションにより都庁前で戦うゴジラとメカキングギドラの手前に報道陣を合成している。
タイムトラベル時の衣装は、工務店向けのユニフォームのカタログから選んだものを用いている。前作にも出演した佐々木勝彦は、本作品では前作よりも予算がかかっていることを感じていたが、この衣装に関しては金がかかっていないことがわかったと述懐している。未来人が着用するヘルメットも、工事用のヘルメットを加工したものである。
本編班は1991年5月10日に伊豆でロケハンを行ったのち、5月11日に福岡の実景ロケでクランクインした。キャストが参加しての本格的な撮影は6月17日から開始された。クランクアップは8月13日であった。
寺沢邸の撮影は、元箱根の貸し一軒家で行われた。未希と真崎が美幌駐屯地でゴジラとキングギドラの戦闘を目撃するシーンは、東宝スタジオ本館の屋上が用いられた。
首相官邸のシーンは茗渓会館で撮影されたが、撮影に時間がかかりデイシーンを夜になっても撮らざるをえず、装飾の遠藤雄一郎は照明が苦労していたことを述懐している。寺沢が官邸にジープで乗り付けるシーンは実際の官邸で撮影しており、大森によれば当時首相であった海部俊樹の長男である海部正樹の伝手で実現したという。
MOTHERを包囲する自衛隊の戦車部隊は、陸上自衛隊富士学校で撮影を行ったが、霧を伴う雨天であった。そのため、脚本ではヘリコプターとなっていた寺沢らの移動手段がトラックに変更された。特殊視覚効果の小川利弘は、本編と特撮の天候の違いに悩み、特撮側のMOTHERのみを切り取り本編側の映像に合成した。大森は、結果的に好天よりも格好良い雰囲気になったと述べている。未来人と藤尾、土橋との初対面シーンも同学校のグラウンドで撮影された。
寺沢らがMOTHER内部で浮上するシーンは、ブルーバックで撮影された。俳優陣は台の上に立って撮影しているが、土橋役の小林昭二は高所恐怖症のため多量の冷や汗をかいていた。MOA美術館のロケでは、俳優を乗せた板をスタッフが手で持ち上げている。
M11とのカーチェイスシーンは、京浜島で撮影された。
避難する住民のシーンに、一部過去の作品の映像が流用され組み込まれている。
キングギドラが福岡を攻撃し、避難するシーン - 1989年公開の『ゴジラvsビオランテ』でゴジラが大阪を襲う可能性が高まり避難するシーンの一部。
ゴジラが札幌を襲う可能性が高まり避難するシーン - 1984年公開の『ゴジラ』でソ連の衛星から誤って核ミサイルが新宿へ向けて発射されたため地下へ避難するシーンの一部。