ヴェスニン兄弟
概要

長男レオニードは芸術アカデミー卒業後、レオン・ベノワに師事。MVTU（モスクワ高等技術専門学校）、モスクワ建築大学（ロシア語版、英語版）にて教鞭を執る。M・パルヒン、L・ヴェリコブスキー、N・ポリャコープ、ローマン・クレイン、アレクサンドル・ブーロフらが大学時代に師事している。主に兄弟の総括と実務方面を専らとし、また都市計画方面の分野でも活躍。1930年以降は、社会主義都市計画ソツゴロドを受けてロシア諸都市の地域計画マスタープラン作成に兄弟らは参加していく。
レオニードは1933年10月、ソビエト宮殿コンペでの結果で構成主義が終焉を遂げる直後に死去。彼が住んでいたモスクワの旧市街（旧Denezhny Lane）は、1933年から1991年にかけて名を馳せる。
次男ウイクトルはサンクトペテルプルクの民間技術大字を卒業。ヴフテマス、MVTUで教鞭を執る。ヴフテマスでは1924年ごろ自身らのスタジオが開設。技術分野に明るく、産業建築家として数多くの産業建築を残した。1929年には「新都市建設の条件」を発表。このころから都市計画分野の仕事を多く手がけ、学校のスタジオでも新都市の計画の課題を多くとりあげていた。
ウイクトルはソビエト宮殿のコンペからスターリン主義建築が蔓延した後にはスターリンの観念における役割を保持してさらに迎合した唯一の構成主義建築家であった。さらに1932年から1938年まで、過去の独立した団体をすべて置き換えた国営組合であるソビエト建築家協会議長を務めた。同期間では、重工業省兵站の建築についてグリゴリー・オルジョニキーゼに彼が直接報告するようなソ連の工業化のためのチーフアーキテクトという国民経済において最高峰の一流建築家の後継と化す。
彼はアルバート・カーンにも協力、1942年にカーン死去した後、カーンの未亡人に哀悼の意を表明した唯一のソヴィエト人であった。
ヴェスニンスタジオの卒業生であるAnatoly Fisenko（1902-1982、1925年のMVTUクラス）はソ連当局とカーンの会社の間にはいってカーンのモスクワ事務所を拠点にして地元学生を大勢訓練することを密かに任命された。Fisenkoが逮捕された1932年にカーンとの破局後、刑務所で半年を費やしたが、第二次世界大戦前にFisenkoによって監理されていたGosproyektstroy-1（後のMetallostroyproyekt）における実質的にすべてのソビエトの冶金プラント、ゴーリキーAuto Plant、ジグリ水力発電所およびその他の最優先産業団地はウイクトルはによって監修された。
軍事産業で高評価を受けたこうした仕事は自身をトップに立たせただけでなく、実際の建築設計や公共職業生活からの脱却をも意味していた。彼のデザインプロセスへの関与、ソビエトにおけるカーンとのパートナーシップの働き、アメリカのデザイン技術の「借用」手段は、公式なものであったにもかかわらず、当時西側への認知の限界からか一般には知られていないままである。
1939年から1949年まではソ連建築アカデミー初代総裁をつとめた。
RIBAゴールドメダルを1945年、受賞。
三男のアレクサンドルはベテルプルク民間技術大学卒業。モスクワにあるいくつかの芸術工房でも学び、ウラジーミル・タトリンにも師事した。ウイクトルとともに1908年から2年間ほど、ヴェリコフスキーの事務所で助手をつとめている。
独立後はヴフテマスでも教鞭を執る。当時の教え子にはイワン・レオニドフなど。インフク（InkhukまたはInhuk, 芸術文化研究所：ИНXУK (Инхук) = Институт Художественной Культуры）の会員であり現代建築家同盟議長もつとめた。芸術集団「オクチャープリ（十月）」、「レフ」の会員。劇場芸術・舞台美術も手掛け､1923年にモスクワで上演された演劇「木曜だった男」の舞台セットはつとに有名である。また、「5×5=25」展にも、ロドチェンコ、ステパーノヴァ、エクステルらとともに出展参加する。
スターリン主義建築台頭後は積極的な職業生活からは距離を置く、おそらく当時の公式スタイルに溶け込めない、あるいはそれらに望みを持っていなかった。
彼の最後の公式デザインの仕事は、1920年代初頭からザリャディーに鎮座した政府建物のように時代遅れが蔓延する1940年代から第二次世界大戦まで、シムケントに建築されるその場しのぎの新しい労働者の町の防衛工場のためで、1961年に初めて一般市民に公開されるこれらにベストを尽くした他、空き時間は中央アジアで主要となるであろう多くの建築案をキャンバスに描いていた。
戦後は1950年まで石油産業省のチーフアーキテクトの称号を授かっていたが、建築界からは引退していた。
ソビエトの建築批評家たちは、3つの豊かで異なる高度に相補的な人材を、歴史的でプロフェッショナルな個性と融合させる。ヴェスニンスタジオの卒業生とアーカイブの研究によるNatalya Vesnina（Victorの未亡人）の脚注は、各学者が各兄弟の関りと作業プロセスを再構築することを可能にした。1927年までに、Khan-Magomedovによると業務のワークフローは、つぎのように各兄弟の明確な役割に結実化したとする。通常、アレクサンドルは初期の芸術的概念を提供し、建物の外観をスケッチ、レオニードが管理機能：フロアプランと建物内の機能部品や内部通信物、アレクサンドルやレオニードとは別に暮らして働いていたウィクトルは設計後半の段階で悪魔の代弁者となり、中間案の弱点を突き止めるであろう、そしてレオニードもウィクトルも、アレクサンドルの全体的な外見と構成を定義する上で疑問を呈していない、のである。
兄弟は多数の学生の助手を雇い、自身らの才能を明確に優先。実際、自分の創造的なアイデアを発揮した学生はすぐに解任された。ヴェスニンたちのクレジットにとって、学生らが掲げたアイデアをプロジェクトに取り入れたことはない。
1927年から1928年にかけてアルコス (ソ連)労働会館コンペ案で、アレクサンドルは以前のスタイルはのそびえ立つ不格好に示され平凡な「建設的なスタイル」の増殖のために自身が責任を感じていた。兄弟による新しい案は、パビリオン組成物を建物の機能に応じて別々のボリュームに建物を分割するアプローチで、1928年のレーニン図書館のコンペ案設計で発表された。コンペは両方ともウラジミール・シューコに奪われた。
ヴェスニン兄弟による最初の具体化された構成主義者の働きは、1925年にバクー郊外の新労働者街で発表された。ヴェスニンらはソ連石油産業との永続的な関係を築いた（主にアゼルバイジャンに関して）。
1928年には、バイロフ、シュラクサニ、バクーのBlackセツルメントに3つの労働者クラブを設立した。3人すべてがパビリオンの構成に拘わった。これらの非対称的な建物には、東洋的な特徴は見られなかったが、その低い水平なアウトラインは、中世のイスラム教徒都市に合わせて作られていた。その後、第二次世界大戦後にウィクトルとアレクサンドルらの工房は石油産業省専任で働いていた。
ドニエプル水力発電所のダムがすでに設置されていた1929年に、州は発電所管理棟の建築設計競技を発表。明らかにわずかな工業用建物のコンペは、最優先国レベルの水準まで上昇。モスクワ・クレムリンには募集要綱が掲示されていた。フロアプランと寸法（長さ約200メートル、高さ20メートル）が事前に設定された。建物の視覚的な意図されたところは、縦長のバットレスのパターンで、背の高い長いダムが支配していた。
ウィクトルはこの大会だけに参加。彼らのライバルはすべて列、アーチ、または湾の窓のリズミカルなパターンで200メートルの壁を分割しようとした。ヴェスニンらは、これとは対照的に、ダムによって小さくなってしまうとして自信を持って垂直パターンは完全に排除。代わりに、平らな花崗岩で覆われた壁は、建物のほぼ全長を走るガラスの水平バンドで切断された。審査は競技の最終段階（1930年1月）では、ヴェスニンとジョルトールスキーの両者の案しか考えられていなかった。専門家では案の決定が分かれていた。ヴェスニンらの構造は非効率的かつ過体重とみなされた。対してジョルトールスキーのルネサンススタイルは受け入れられないと考えられた。エンジニアリングの問題は現状ではさておき後でブラッシングできる、とアヴェルEnukidzeが委員長を務めた委員会（アナトリー・ルナチャルスキー、アレクセイ・シューセフなど）は、最終的にヴェスニンとの契約を選出。単独のスタイルで衝突した後、第二次世界大戦時ウィクトルがザポリージャと元の設計を破棄して発電所を再構築して監理を再開。
兄弟は、ウクライナ、特にハリコフでの契約をねらい引き続き競う。1930年、彼らはGzerromビルの向かいにあるDzerzhinsky広場のCooperationビルとGovernmentビル入札に参加。彼らの案は、審美的には最高とみなされたが、高い見積費用のため実行されなかった。
また、1930年には、6,000人のハリコフ劇場の国際設計大会で優勝、ヴェスニン兄弟が図面を作成する契約を獲得したものの、彼らはアルカディー・モルドヴィノブと彼のVOPRAの仲間でOSAグループに対して厳しい批評家および他の定評のある建築家らとコントロールを共有することを余儀なくされた。"チーム"間の摩擦は、長年の建設を遅らせた。プロジェクトは、ウクライナの首都がハリコフからキエフに移ったときに放棄された。
Presnensky地区にある1927年兄弟によってモスクワに実際建設された最初のデパートであるパブリック・コンストラクティスト・ビルは、1925年のTsum百貨店の案をスケールダウンされたクローン案であった。それは、鉱物資源内研究所建物が続いたZamoskvorechye地区（1928）とPovarskaya劇場通りに面する（1929年から1930年にかけて設計され、1931年から1934年に完成 ）。
兄弟は、1930年に解体されたSimonov Monasteryの敷地に建設される、プロレタルスキー地区文化パレスのための公募に他が参加せず、競技には仕事が兄弟に授与される明確な勝者として終わった。
彼らの当初の提案はル・コルビュジエのアイディアの影響を受けて、複雑なT字型の公共空間の構築-二つの建物で構成し劇場ホール、大規模なダンススペース、200,000冊（84冊）ライブラリと冬の庭園（4万席のメイン・シアター）がみられる。ハリコフ演劇案に基づく後者は、実現しなかった。
小ホールは1933年に開館され、1937年まで公共施設建設が牽引された。スターリン主義のファサードによって強化されたこの時期の他の構成主義的建造物とは異なり、文化宮殿は1930年の案と正確に一致した完成をみた。第二次世界大戦後にその外観は、実際には変更されたが、すべてのスターリン主義の追加は、1970年代止められた。
その歴史の大部分にわたってZILによって運営されているこの建物は、リチャハク文化パレスとして知られている。
兄弟は、1932年から1936年までの公共建築競技（モスクワとウクライナのキエフでのSTOの建設、ソビエト宮殿、ナルコムジアジプロム（Narkomtiazhprom）ビル）にも積極的に参加したが、当選は復興主義の建築家が独占した。
その後アレキサンドルとウイクトルは、若いリバイバル建築家セルゲイ・ラスチェンコと実用的建築案で募集。
兄弟はソビエト宮殿競技第3ラウンド（1932年）に招待された13チームの1つに選出された。スカイウォークギャラリーでつながった円筒形とプリズム形の複雑な構成は、以前のソビエトの宮殿建築から借りてきたもの。Khan-Magomedovによると、それはラドルフスキーとギンズブルクら競合する近代主義者のエントリー案にもわずかに劣っていた。 
その提案を再設計する第四（そして最終の）ラウンドにむけて、今回は、建物のすべての部分が単一のモノリシックなボリュームに統合した。明らかに軽蔑していた "建設的なスタイル"で、構成主義者のスタイリングとスターリニストの建築のより適切な記念碑的な構造を融合させた。
重工業人民省（ナルコムジアジプロム）用ビルコンテストでも同じパターンが続いた。最初の（1934年）草案は、スカイウォークで結ばれた4つのガラスの高層ビルを提案した。ツインタワーの代用型を使用し個人的に実証した後は1936年にリアスシェンコが典型的に抱合させたシングルスター型を比較的広範なタワー型に切り替えて社会主義リアリズムの彫刻と擬似古典的なアーチで挑む。これらのデザインはどちらも認知を得ることはできなかった。
おそらく、1932年以降ヴェスニンらに与えられた唯一の目立つ公的プロジェクトは、モスクワ地下鉄Paveletskaya-Radialnaya駅の設計である。しかし、戦時中のコスト削減のために、駅は設計と異なる一時的な形で建てられた。さらに1950年から1952年にかけて、アレクセイ・ドゥーシュキンによる新しいデザインに再変更された。
ウイクトルとアレクサンドルの協働も1930年代後半には解消している。
1927年Presnensky地区のデパート (2008 photo)
リッハチェフパレスの図書館棟、1933-1937（2008写真）