stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ジェアン・モタ・オリヴェイラ・ジ・ソウザ
クラブ歴 > サントス

2016年6月6日に4年契約でサントスFCに加入したが、当初はBチームに割り当てられた。なお公式発表は加入3日後であった。6月26日のサンパウロFC戦でルーカス・リマに代えて投入され移籍後初出場。7月24日に移籍後初得点を記録した。2017年4月19日にコパ・リベルタドーレス2017でコパ・リベルタドーレス初出場となったがこの試合で退場した。その後、ゼカとカジューが負傷し、左サイドバックのレギュラーとなった。7月18日に2022年6月まで契約を延長した。
クラブ歴 > インテル・マイアミ

2021年12月12日、インテル・マイアミCFへの移籍が発表された。
タイトル > クラブ

カンピオナート・パウリスタ・セリエA2: 2013
カンピオナート・セアレンセ: 2016
タイトル > 個人

カンピオナート・セアレンセ最優秀選手賞: 2016
浪漫の騎士

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: 「ロマンチックウォリアー」はこの項目へ転送されています。香港の競走馬については「ロマンチックウォリアー (競走馬)」をご覧ください。
『浪漫の騎士』(Romantic Warrior) は、フュージョンバンドリターン・トゥ・フォーエヴァーが1976年に発表した6作目のスタジオアルバムである。アメリカのBillboard 200では35位に達し、『ビルボード』誌のジャズ・チャートでは3位、R&Bチャートでは23位に達した。
解説

『浪漫の騎士』は、このバンドの最高の販売記録である50万枚を最終的に売り上げた。これはこのグループがコロムビア・レコードで最初に制作したアルバムであり、そのことが売上の増加につながった可能性がある。これはまた、リターン・トゥ・フォーエヴァーの最初のジャズ・ロックアルバムであった。また、ニューヨークのレコード・プラント・スタジオの代わりに カリブ・ランチですべて録音され、最初の（クレジットに「フィーチャリング・チック・コリア」がない）リターン・トゥ・フォーエヴァーの単独アルバムであった。このアルバムは前作『ノー・ミステリー』より前衛的で、ファンク色が弱くなっている。
このアルバムの中世的なテーマは、当時の先端のプログレッシブ・ロックバンドが使用していたものと同様のテーマに触発されたものであると考えられる。このアルバムは、技術的に難しい演奏で有名である。高速のユニゾンのラインが多くの曲の中で聞かれる。
チック・コリアが最も長い曲を提供し、他のメンバーはそれぞれ1曲を作曲した。1曲目のチックの「中世序曲」は独特のメロディックなモチーフで、アルバムの残りの雰囲気を決定づけるものである。レニー・ホワイトの「女魔術師」はファンキーなリフで始まり、コリアのシンセサイザーが特色を出している。アルバムタイトル曲は、完全にアコースティックである。長いイントロの後に単一のリフからなる短いテーマが続く。各グループメンバーは、（ホワイトを除いて）長いソロを取る。最後に、拡張されたエンディングテーマでは、高速のユニゾンパターンが聞かれる。2面のアル・ディ・メオラとスタンリー・クラークの曲のユーモラスな曲調は特筆すべきである。アル・ディ・メオラの曲 「荘厳な舞踏」は、ロックのリフとディストーションの効いたリードギターの音に依存するだけでなく、高速のハープシコードのようなシンセサイザーのラインが聞き所である。クラークの「手品師」は非常に複雑な曲で、遊び心のあるメロディーと、高速のユニゾンラインが聞かれる。アルバムの最後の曲は、アルバム中で最長の曲、コリアの「道化と暴君の決闘」である。メインテーマはより伝統的なメロディであるが、それ以外は、以前の曲のスタイルを踏襲している。注目すべきは、コリアの技巧を存分に発揮したキーボードソロである。
このアルバムの後、コリアは、このグループの時代を終わりにすることを決め、次の新しいリターン・トゥ・フォーエヴァーのラインアップをクラークと続けていく。
コリアはこのアルバムを サイエントロジー教会の創立者L・ロン・ハバードに捧げた。
収録曲

中世序曲 - "Medieval Overture" (Chick Corea) - 5:14
女魔術師 - "Sorceress" (Lenny White) - 7:33
浪漫の騎士 - "The Romantic Warrior" (C. Corea) - 10:50
荘厳な舞踏 - "Majestic Dance" (Al Di Meola) - 5:00
手品師 - "The Magician" (Stanley Clarke) - 5:27
道化と暴君の決闘（パートI, II） - "Duel of the Jester and the Tyrant" (Part I & Part II) (C. Corea) - 11:27
参加ミュージシャン

チック・コリア - ピアノ, ローズ・ピアノ, クラビネット, ミニ・モーグ, モーグ15, マイクロモーグ, ARPオデッセイ, オルガン, ポリモーグ, マリンバ, 打楽器
アル・ディ・メオラ -  エレクトリック・ギター, アコースティック・ギター, ソプラノギター, ハンドベル, スライドホイッスル
スタンリー・クラーク - アレンビック・ベース（インスタント・フランジャー付）, ピッコロベース, コントラバス,  ベル・ツリー, ハンドベル
レニー・ホワイト - ドラムス, ティンパニ, コンガ, ティンバレス, ハンドベル, スネアドラム,  サスペンデッド・シンバル, 目覚し時計
参加ミュージシャン > その他

デニス・マッケイ - エンジニア＆リミックス
ウィルソン・マクリーン -カバーアート
ジャンプ (ヴァン・ヘイレンの曲)

「ジャンプ」（Jump）は、ヴァン・ヘイレンの6枚目のアルバム『1984』からの先行シングル。1983年12月にリリースされ、バンド初となる全米チャート1位を獲得（5週連続）。
概要

1981年、エドワード（エディ）・ヴァン・ヘイレンは既に本曲のキーボードラインとなる部分を含むデモを作っていたが、バンドのメンバーはその曲に共感できず、特にデイヴィッド・リー・ロスとプロデューサーのテッド・テンプルマンは、バンドのサウンドにキーボードを加えることに懐疑的だったため、この時は何も進展がなかった。その後、1983年にエディが自宅の裏庭に5150と名付けられたスタジオを建てると、彼は自分が好きなものを何でもレコーディングできるようになった。小さなスタジオに置かれていたオーバーハイムのOB-Xaが、本曲の象徴的なシンセ・リフを生み出している。
エディは、アレックス・ヴァン・ヘイレンと作ったベーシックトラックをテンプルマンに聞かせ、テンプルマンはロスにこのトラックの歌詞を書くよう説得した。ロスは、自身の1951年製マーキュリーのスポーツカーの中で、ビルから飛び降り自殺を図った男に関するニュース記事を思い出しながら、歌詞を思いついた。テンプルマンは、ロスに「窓から飛び降りろと人を煽るような歌をお前が歌うというアイディアは好きじゃない」と言うと、ロスは「いや、そういう意味じゃない。俺は、勇気を出せと言いたいんだ。チャンスをつかめ。部屋の反対側にいる女の子に踊ろうって声を掛けてみろ。断られることを恐れるな。人生はサイコロを転がすようなものなんだから、必死になって飛んでみろ、ってことなんだよ」と反論している。
後年、テンプルマンは「アルバム『1984』は大好きではない。『ホット・フォー・ティーチャー』と『パナマ』は素晴らしいが、未だに『ジャンプ』には惹きつけられない」と語っている。
日本では、2009年のTBS系ドラマ『MR.BRAIN』のテーマソングに使用された。また、au（2007年）、サッポロビール「麦とホップ The gold」（ただしCM用のオリジナルアレンジ）（2014年）、サントリー「オールフリー」（2019年）、大和証券グループ（2024年）など、多くのCMに使用されている。
カヴァー

アズテック・カメラ（1984年）- シングル「オール・アイ・ニード・イズ・エヴリシング」のB面に収録
着到

着到（ちゃくとう）
一覧

目的の場所に辿り着くこと。到着 ともいう。以下の様な馳せ参じたことを示す書面という意味が派生し、定着したため、到着が用いられるようになった。
着到状の略。
着到帳の略。
着到和歌の略。こちらも到着ということがある。
出勤した役人の名前を記した名簿。
歌舞伎で開幕30分前に流れる儀礼の囃子。座頭の楽屋入りを知らせる為のものだったことからこの名が付いた。→着到（歌舞伎）
奉化駅

奉化駅（ほうかえき、ポンファえき）
奉化駅 (浙江省) - 中華人民共和国浙江省寧波市奉化区にある中国国家鉄路集団甬台温線の駅。
奉化駅 (慶尚北道) - 大韓民国慶尚北道奉化郡にある韓国鉄道公社嶺東線の駅。
カラット探偵事務所の事件簿

| カラット探偵事務所の事件簿 |
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ジャンル: ミステリ、推理小説
小説
著者: 乾くるみ
出版社: PHP研究所
掲載誌: 文蔵
レーベル: 単行本 PHP NOVELS PHP文芸文庫
発売日: 2008年9月12日 - 2020年11月5日
連載期間: 2006年8月号 - 2020年10月号
巻数: 既刊3巻
テンプレート - ノート
『カラット探偵事務所の事件簿』（カラットたんていじむしょのじけんぼ、The Mystery File of Carat Detective Office）は、乾くるみによる日本のミステリのシリーズ。文庫判のカバー装画は上条衿。『文蔵』（PHP研究所）にて連載されている。
あらすじ

「あなたの頭を悩ます謎を、カラッと解決いたします」
浮気調査や信用調査は苦手な、謎解き専門の「カラット探偵事務所」の所長で、抜群の推理力と洞察力を持つ古谷が、助手の井上と共に依頼人が持ち込む謎をカラッと解決する。
物語は、「俺」こと井上が一人称の『事件簿』を記す形で進む。
収録作品

カラット探偵事務所の事件簿1
2008年9月12日、PHP研究所、ISBN 978-4-569-69677-5
2009年8月31日、PHP NOVELS、ISBN 978-4-569-77232-5
2011年3月15日、PHP文芸文庫、ISBN 978-4-569-67615-9（解説：千街晶之）
| No | タイトル | 初出 | あらすじ |
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| File 1 | 卵消失事件 | 『文蔵』2006年8月号 | 小説家の夫が浮気をしようとしていると相談が持ち込まれる |
| File 2 | 三本の矢 | 『文蔵』2006年12月号 | 自宅に矢が打ち込まれたと相談が持ち込まれる |
| File 3 | 兎の暗号 | 『文蔵』2007年4月号 | 祖父が残した和歌の暗号を解いて欲しいと依頼される |
| File 4 | 別荘写真事件 | 『文蔵』2007年8月号 | 二枚の写真を手がかりに実父を探して欲しいと依頼される |
| File 5 | 怪文書事件 | 書き下ろし | 団地で横行する怪文書の発信者を特定して欲しいと依頼される |
| File 20 | 三つの時計 | 書き下ろし | 中学、高校時代の友人時任早苗の結婚式に出席する |
カラット探偵事務所の事件簿2
2012年7月13日、PHP文芸文庫、ISBN 978-4-569-67863-4（解説：横井司）
| No | タイトル | 初出 | あらすじ |
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| File 6 | 小麦色の誘惑 | 『文蔵』2010年11月号 | 古谷の従弟にハート型の日焼けの謎を解いて欲しいと依頼される |
| File 7 | 昇降機の密室 | 『文蔵』2011年2月号 | デザイン事務所からあるものが盗まれた謎を解いて欲しいと依頼される |
| File 8 | 車は急に…… | 『文蔵』2011年5月号 | コインパーキングの入口で紳士と若者が言い争っているのに遭遇する |
| File 9 | 幻の深海生物 | 『文蔵』2011年8月号 | 検索サイトで偶然表示されたなぞなぞを解いて欲しいと依頼される |
| File 10 | 山師の風景画 | 『文蔵』2011年11月号 | 音信不通だった弟が遺した風景画の謎を解いてほしいと依頼される |
| File 11 | 一子相伝の味 | 『文蔵』2012年2月号 | 洋食屋に伝わる一子相伝のソースのレシピを解明して欲しいと依頼される |
| File 12 | つきまとう男 | 書き下ろし | ドアポストに《玉手箱》を入れているのは誰か特定して欲しいと依頼される |
カラット探偵事務所の事件簿3
2020年11月5日、PHP文芸文庫、ISBN 978-4-569-90086-5（解説：末國善己）
| No | タイトル | 初出 | あらすじ |
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| File 13 | 秘密は墓場まで | 『文蔵』2019年3月号 | 父の墓に毎月花を供えている人物を特定して欲しいと依頼される |
| File 14 | 遊園地に謎解きを | 『文蔵』2019年7・8月号 | 遊園地で行う謎解きゲームの問題を制作して欲しいと依頼される |
| File 15 | 告白のオスカー像 | 『文蔵』2019年11月号 | パーティーでのプレゼント交換の贈り主を特定して欲しいと依頼される |
| File 16 | 前妻が盗んだもの | 『文蔵』2020年3月号 | 離婚した妻が家に侵入し何を行ったかを解明して欲しいと依頼される |
| File 17 | 次女の名前 | 『文蔵』2020年6月号 | 亡くなった夫が娘に付けようと考えていた名前を解明して欲しいと依頼される |
| File 18 | 真紅のブラインド | 『文蔵』2020年10月号 | ボクシングジムの女子更衣室のブラインドが開かれていた事件の調査を依頼される |
| File 19 | 警告を受けたリーダー | 書き下ろし | アイドルのバッグにセンター変更を要求する文章が入れられた事件の調査を依頼される |
白水湖

白水湖
茨城県つくば市にある湖。筑波白水湖を参照。
岐阜県大野郡白川村にある湖。大白川ダムを参照。
中華人民共和国四川省綿陽市安州区にある湖。
天皇 (朱泚)

天皇（てんこう）は、中国・唐代に反乱を起こし漢を建てた朱泚が使用した元号。
784年。
西暦・干支・他元号との対照表

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天皇: 元年
西暦: 784年
干支: 甲子
唐: 興元元
渕野俊太

| ふちの しゅんた 渕野 俊太 |
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生年月日:   (1957-11-07) 1957年11月7日（66歳）
出生地:   日本 佐賀県
血液型:  O型
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渕野 俊太（ふちの しゅんた、1957年11月7日 - ）は、日本の俳優。佐賀県出身。
来歴

駒澤大学卒業。演技を初期のニナガワ・スタジオで学び、『王女メディア』『ハムレット』『リア王』などに出演。
その後、平幹二朗に師事。主な出演作品は『樅の木は残った』『冬物語』『グリークス』『鹿鳴館』『ドレッサー』『獅子を飼う』など。クリームインターナショナルに所属した。
出演 > テレビ

幕末青春グラフィティ 坂本竜馬 （日本テレビ、1982年） - 大石団蔵役
新大江戸捜査網 第7話「鬼同心獄中の標的」（テレビ東京、1984年5月19日） - 古川源吾役
光戦隊マスクマン（1987年-1988年、テレビ朝日） - 盗賊騎士キロス役
いつも誰かに恋してるッ（1990年、フジテレビ）
太平記（1991年、NHK） - 万里小路季房役
月曜・女のサスペンス「愛がこわれる時」（1991年11月4日、テレビ東京 / Protx / クリームインターナショナル）
月曜・女のサスペンス「殺意の滝・愛が憎しみに変わる時」（1992年6月29日、テレビ東京 / Protx / クリームインターナショナル）
信長 KING OF ZIPANGU（1992年、NHK） - 斎藤利三役
金曜エンタテイメント「松本清張スペシャル・Dの複合」（1993年9月10日、フジテレビ）
時代劇スペシャル 仕掛人 藤枝梅安 対決 （1993年10月6日、フジテレビ） - 田島一之助役
月曜ゴールデン「浅見光彦シリーズ22・佐用姫伝説殺人事件」（2006年、TBS）
出演 > 映画

Wの悲劇（1984年12月15日公開）森安役
幕末青春グラフィティ Ronin 坂本竜馬（1986年1月25日公開）菅野覚兵衛役
修羅雪姫（2001年12月15日公開）
あずみ2 Death or Love (2005年3月12日公開)　慎太郎役
出演 > 舞台

剣客商売 （明治座、2008年） - 長次役
ヘンリー六世 （新国立劇場、2009年、演出：鵜山仁） - モンタギュー候役
ゼムリャフランツァヨシファ

| ロシア語: Земля Франца-Иосифа |
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 ゼムリャフランツァヨシファの地図
 
地理
場所:  北極海
座標:  北緯81度 東経55度﻿ / ﻿北緯81度 東経55度﻿ / 81; 55座標: 北緯81度 東経55度﻿ / ﻿北緯81度 東経55度﻿ / 81; 55
島数:  192
面積:  16,134 km2 (6,229 sq mi)
最高標高:  670 m (2200 ft)
最高峰:  ゼムリャ・ビリチェク
行政
  ロシア
行政区画:   アルハンゲリスク州
人口統計
人口:  0（2013年時点）
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ゼムリャフランツァヨシファ（ゼムリャ・フランツァ＝ヨシファ、ロシア語: Земля Франца-Иосифа, ラテン文字転写: Zemlya Frantsa-Iosifa ズィムリャー・フラーンツァ・ヨースィファ、英語: Franz Josef Land）は、北極海の一部であるバレンツ海に位置するロシア連邦領の192の島から構成されている島嶼群である。フランツヨシフ諸島ともいう。
概要

スピッツベルゲン島の東に位置しアルハンゲリスク州に属している。ゼムリャ・アレクサンドラ、ゼムリャ・ゲオルグ、ブリュサ島、グケラ島、ノルトブルク島、ビリチェク島、グレエムベル島、ヘイス島などの島で構成されている。北緯80.0度から81.9度の範囲にあり、ユーラシア大陸で最も北にあるグループである。最北端はルドルフ島のフリゲリ岬で、北緯81度52分。この群島は北極点からわずかに900から1100キロメートルにあり、カナダのエルズミーア島とグリーンランドに次いで近い。総面積は1万6100km2で最高点はヴィナーネイシュタット島 (Zemlya Viner-Neyshtadt) にある標高620mの雪原。大きな島は東部にあるビリチェク島 (2000km2)、西部にあるゲオルグ島 (2741km2) など。大部分は無人である。かつて巨大な玄武岩台地の島が形成されたが、侵食されて多数の島になったと考えられる。島々の標高も350－500m程度でそろっている。表面は、総面積の85%までが氷河や雪原で、そのほかも裸地が多い。1865年、ロシアの研究者のシリングが探検し、1873年にカール・ヴァイプレヒトによるオーストリア・ハンガリー帝国調査隊の探検があり、皇帝フランツ・ヨーゼフ1世を記念して諸島名とした（名称は、ロシア語で「フランツ・ヨーゼフの土地」という意味である）。
1926年にこの群島はソビエト連邦に吸収され、研究と軍事目的で少数の人間が移住した。今では、船でのアクセスは夏の数週間に限られ、また特別の許可が必要である。
ロシアはこの諸島を北極海航路や資源開発の拠点として重視しており、ロシア連邦軍が基地を運営している。
特徴

この群島は火山性で、第三紀とジュラ紀の玄武岩でできている。大部分が氷で覆われているが、苔と地衣類で覆われた裸地もある。群島の北東部は一年中を通して叢氷に覆われているが、夏の終わりには南側の諸島まで氷が後退することもある。
気象

1月には通常の日中最低気温はマイナス15度、最高気温はマイナス10.5度。7月には日中最低気温は0度、最高気温は2.2度である。年間平均気温はマイナス12.8度。30年間での最高気温は13度、最低気温はマイナス54度。降水は一年中あるが、晩春、晩秋の季節の変わり目に多い。晩夏には霧がとても多い。
「ヘイス島#気候」も参照
野生動物

野生動物は、大部分がセイウチ、ホッキョクギツネ、ホッキョクグマである。共通に見られる鳥は、ミツユビカモメ、フルマカモメ、カモメ等である。シロイルカがしばしば散在している。カリブーの角がグケラ島で見つかったことがあり、気候が温暖だった1300年ほど前に群れがここまでたどり着いたのだと推察されている。
主な島

詳細は「ゼムリャフランツァヨシファの島の一覧」を参照
ゼムリャ・アレクサンドラ(アレクサンドラ島)
ナグルスコイェ（北緯80度49分東経47度25分）は群島で最も重要な気象観測所として機能してきた。冷戦時代には防空レーダーがあったと考えられている。1500メートルの雪上滑走路がある。1996年12月23日にアントノフAn-72輸送機が着陸時に墜落している。ロシア国防省は2017年4月、アレクサンドラ島に兵士150人が駐屯する基地を建設したことを公表した。「北緯80度以北で唯一の大規模建築物」だとしている。
グケラ島
ティハヤ湾（北緯80度20分東経52度47分）は北極探検の大きな基地の場所だった。また、1929年から1963年まで天文観測所があった。1931年7月には飛行船グラーフ・ツェッペリンが航空観測のために訪れている。第二次世界大戦の間の1941年から1945年まで、士官がここに置き去りにされた。墓地と二つの近代的な建造物が存在する。大きな海鳥の繁殖地がティハヤ湾の近くルビニ岩（Skala Rubini、北緯80度18分東経52度50分）にある。
グレエムベル島
冷戦時代の前哨基地であり、群島の中で最大のグレエムベル飛行場（北緯81度09分東経64度17分）がある。長さ2100mの滑走路を備えている。1950年代以来、ロシアの輸送機や戦闘機が定期的に着陸している。
ゼムリャ・ゲオルグ(ゲオルグ島)
ノルトブルグ島
この島は群島の中で最もアクセスが容易である。19世紀末から20世紀初頭にかけて北極探検のメインベースが置かれた。フローラ岬のキャンプ（北緯79度57分東経50度05分）が歴史上顕著である。探検家フリチョフ・ナンセンとフレデリック・ジョージ・ジャクソンの遭遇は1896年にここで起こった。1904年にはルドルフ島で船を沈没で失った探険家が越冬するために坂の150m上で石炭が採掘された。
ゼムリャ・ビリチェク(ビリチェク島)
ゲラー岬（北緯80度46分東経59度36分）は1899年のウェレ探検隊のメンバー2人が北極からの本隊の帰還を待った越冬地。
ヘイス島
クレンケル（北緯80度37分東経58度03分）に気象観測所がある。
ルドルフ島
最も北にある島。テプリッツ湾（北緯81度48分東経57度56分）は19世紀から20世紀初頭の数多くの北極探検の集結点として役立ってきた。急峻な地形のため、空路でのアクセスは北緯81度47分東経58度45分の氷河上にある長さ300mの小さな雪上滑走路しかない。
ホフマン島 (Ostrov Gofmana)
雪上滑走路がある（北緯81度17分東経60度13分）。
ツィーグラー島 (Ostrov Tsiglera)
オーストリアの観測所パイエル・ヴァイプレヒト（恐らく北緯81度06分東経56度11分）が前世紀末頃に建設された。
ストリチキ島
セイウチの繁殖地になっている小さな島（北緯81度11分東経58度16分）
ガリヤ島
1873年8月30日、フランツヨーゼフ群島が最初に発見された場所。1898年～1899年にウォルター・ウェルマンによりテゲトホッフ岬に小さなキャンプが作られ、群島の発見を称える標識がある。
フレーデン島
エヴァ・リヴ島
（フレーデン島、エヴァ・リヴ島はベーラヤゼムリャ諸島を構成している。）
歴史

ゼムリャフランツァヨシファは1873年8月30日に、オーストリア・ハンガリー帝国北極探検隊のカール・ヴァイプレヒトとユリウス・フォン・パイアーによって、隊の船が氷に閉じ込められ北東方向への進路を探っているときに、発見された。南側の諸島の探検の後、オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世にちなんで命名された。ノルウェー人のフリチョフ・ナンセンとヤルマル・ヨハンセンは1886年に北極点到達を試みたときにこの群島を通っている。その後、この島々は北極点到達を試みる探検家たちにとって格好の目標となった。まったく偶然にも、ナンセンとフレデリック・ジョージ・ジャクソンが1896年にノースブルック島で遭遇している。
一時期ノルウェーがこの島々の領有を主張していたことがあり、「フリチョフ・ナンセン諸島」と呼んでいた。古い地図ではその名で記載されているものもある。
1931年7月に、ドイツの飛行船がロシアの北極探検にマイルストーンを記した。グラーフ・ツェッペリン号がベルリンからレニングラード（現サンクトペテルブルク）を経由してグケラ島まで飛んだ。ここでグラーフ・ツェッペリンは300キログラムの記念郵便を配達し、砕氷船マルーギンと会合した。81度線を東へセヴェルナヤ・ゼムリャ諸島まで飛んだ後、グケラ島まで戻り、ルドルフ島まで北上しつつ空中から群島の地上調査を行った。
冷戦時代には、北極地方は、米国とソ連の緩衝地帯だった。北極圏の多くの地点が、戦略上の重要地点になった。この群島も1930年代から1991年まで多くの国家安全保障に関わる地域の一つに指定されており、外国人は立ち入ることが禁じられていた。グレエムベル島の空軍基地はロシアの戦略爆撃機の集結基地として建設され、ゼムリャフランツァヨシファ、本土、ノヴァヤゼムリャの間で訓練飛行が頻繁に行われていた。これらの島は軍事的に機微であったが、1971年には巡航船が訪れている。
ノルトブルク島
メイベル島から望むベル島
波止場 (映画)

| 波止場 |
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 On the Waterfront
 ポスター(1954)
監督:  エリア・カザン
脚本:  バッド・シュールバーグ
原案:  マルコム・ジョンソン（英語版） 『Crime on the Waterfront』
製作:  サム・スピーゲル
出演者:  マーロン・ブランド エヴァ・マリー・セイント カール・マルデン リー・J・コッブ ロッド・スタイガー
音楽:  レナード・バーンスタイン
撮影:  ボリス・カウフマン
編集:  ジーン・ミルフォード
製作会社:  ホライゾン・ピクチャーズ（英語版）
配給:  コロムビア映画
公開:   1954年7月28日  1954年6月24日
上映時間:  108分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $910,000
テンプレートを表示
予告編
『波止場』（はとば、On the Waterfront）は、1954年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はエリア・カザン、出演はマーロン・ブランドとエヴァ・マリー・セイントなど。ニューヨークの港を舞台に、マフィアのボスに立ち向かう一人の港湾労働者の姿を描く。
1954年のアカデミー賞にて作品賞、監督賞、脚本賞、主演男優賞、助演女優賞など8部門を受賞した。
ストーリー

テリーは元ボクサーだが、落ちぶれた今は波止場で荷役をする日雇い労働者であった。テリーがボクシング界を去ったのは、ギャングの一味でもある兄・チャーリーの指示で八百長に加担したためであったが、皮肉にも八百長相手のウィルソンはタイトルマッチに挑戦するほどのボクサーに成長していた。テリーはある日、地元のギャングであるジョニーの命令で、古い友人を呼び出し、結果的に殺人に関与してしまう。波止場を牛耳るジョニーが自分の立場を脅かす存在を次々と殺していくことに皆怯え、テリーも逆らえずにいた最中、彼は死んだ友人の妹イディに出会う。兄の死の真実を追求する彼女の姿に心動かされ、テリーは次第に、信念に基づき生きることに目覚めていく。その様子を知ったジョニーはチャーリーに、テリーを黙らせるよう指示する。チャーリーはテリーを説得するがテリーはそれを拒み、その結果チャーリーは殺害されてしまう。テリーは証言台に立つが、ギャングたちからの執拗な妨害工作で裏切り者のレッテルを張られたテリーには仕事もなく、労働者たちとも疎遠となる。テリーはついにジョニーを激しく罵倒し、ジョニーと殴り合いになる。ギャング団の介入でテリーは瀕死の重傷を負うが、テリーの熱意に心動かされた労働者たちはジョニーの遠吠えを無視し、朦朧としつつも立ち上がるテリーと共にそれぞれの仕事に向かって行く。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> NETテレビ版 | 日本語吹替> テレビ朝日版 | 日本語吹替> ？版 | 日本語吹替> ？版 |
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| テリー・マロイ | マーロン・ブランド | 井川比佐志 | 若本紀昭 | 青野武 | 川合伸旺 |
| イディ・ドイル | エヴァ・マリー・セイント | 野口ふみえ | 高島雅羅 |  |  |
| バリー神父 | カール・マルデン | 島宇志夫 | 阪脩 |  |  |
| ジョニー・フレンドリー | リー・J・コッブ | 富田耕生 | 富田耕生 |  |  |
| チャーリー・マロイ | ロッド・スタイガー | 小林修 | 細井重之 |  |  |
| デュガン | パット・ヘニング（英語版） |  | 池田勝 |  |  |
| グローバー | リーフ・エリクソン |  |  |  |  |
| ビッグマック | J・ウェスターフィールド（英語版） |  |  |  |  |
| トラック | トニー・ガレント |  | 亀井三郎 |  |  |
| ティリオ | タミ・マウリエッロ |  |  |  |  |
| イディの父 | ジョン・F・ハミルトン（英語版） |  |  |  |  |
| モット | ジョン・ヘルダブランド |  |  |  |  |
| ムース | ルディ・ボンド（英語版） |  |  |  |  |
| ルーク | ドン・ブラックマン |  |  |  |  |
| ジミー | アーサー・キーガン |  |  |  |  |
| バーニー | エイブ・サイモン（英語版） |  |  |  |  |
| ジレット | マーティン・バルサム |  |  |  |  |
| 不明 その他 |  |  | 千葉順二 西村知道 伊井篤史 幹本雄之 大滝進矢 坂口征平 大塚芳忠 竹口安芸子 広瀬正志 野本礼三 さとうあい 小島敏彦 小野丈夫 島香裕 大山高男 山口健 |  |  |

NETテレビ版：初回放送1970年4月26日『日曜洋画劇場』
テレビ朝日版：初回放送1985年10月19日『ウィークエンドシアター』24:10-26:05
演出：左近允洋、翻訳：額田やえ子、調整：高橋久義、効果：PAG、制作：グロービジョン
主な受賞歴

アメリカ映画の名セリフベスト100
エピソード

撮影されていた当時、主演のマーロン・ブランドは毎日午後4時頃になると、いつも撮影現場からいなくなっていた。実はこの頃ブランドは母を亡くし、精神的にも非常に不安定な状態だったため、精神医に通っていた。
第六天神社 (杉並区)

| 天神社 |
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  拝殿とその手前に1771年（明和8年）造の狛犬
所在地:  東京都杉並区高井戸西1-7-2
位置:  北緯35度40分44.58秒 東経139度36分43.89秒﻿ / ﻿北緯35.6790500度 東経139.6121917度﻿ / 35.6790500; 139.6121917
主祭神:  面足之命・惶根之命
社格等:  旧村社（近代社格制度）
創建:  不詳
別名:  上高井戸第六天神社 第六天神社 六所様 第六天神（明治時代以前の呼称）
例祭:  9月10日（#祭事も参照）
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第六天神社（だいろくてんじんじゃ）は、東京都杉並区高井戸西にある神社。登記上の宗教法人名称は天神社（てんじんじゃ）。
祭神

面足命・惶根命（おもだるのみこと・あやかしこねのみこと）
由緒

創建年代は明らかではないが鎌倉時代の頃と言われており、1559年（永禄2年）の小田原衆所領役帳において「高井堂」との記載がされている。また、古くから当地（旧上高井戸村）の鎮守社であったと伝えられている。なお、当社は明治時代以前には「第六天神」と呼ばれていた。
天保年間（1830年〜1843年）には本殿や拝殿が焼失してしまう。その後しばらく仮殿の状態であったが、1856年（安政3年）に現在の本殿を再建しており、1872年（明治5年）11月には近代社格制度における村社に列している。さらに1881年（明治14年）には拝殿も再建された。
中央自動車道の新設にともない社殿を後方に曳家することとなり、1972年（昭和47年）6月には鉄筋コンクリート造による本殿の覆殿および幣殿が新築された。加えて、この際には拝殿屋根の葺き替えや七社の境内社を祀る現在の末社殿（鉄筋コンクリート造銅板葺）の新築も行われている。
その他の多くの第六天神社（あるいは大六天神社）を含めて、元々は神仏習合の時代に第六天魔王波旬（はじゅん、サンスクリット語: पापीयस् pāpīyas、天魔、他化自在天）を祀る神社として創建されたものであるが、明治の神仏分離の際に、その社名から神世七代における第六代のオモダル・アヤカシコネに祭神を変更した。織田信長が自ら第六天魔王と名乗った由来の天部であった。
境内

境内および当社拝殿への拝観は無料である。境内の末社殿には以下の境内社（七社）が祀られている。また、鳥居から拝殿に向かうと二対の狛犬が置かれている。手前（一対目）の狛犬が1917年（大正6年）造、奥（二対目）の狛犬が1771年（明和8年）造となっており、特に後者については焼失した旧社殿よりも前に造られた貴重なもので、杉並区の指定文化財にもなっている。
境内 > 境内社

秋葉神社
白山神社
浅間神社 - 村内の字前山にあった浅間社を1897年（明治30年）に当社の末社として遷座。
天祖神社 - 村内の字伊勢にあった神明社を1897年（明治30年）に当社の末社として遷座。
氷川神社
稲荷神社（二社祀られている）
祭事

例祭：9月10日
祭事 > かつての祭事

明治以前の祭日は11月22日であった。1965年（昭和40年）頃までは宵宮（本祭前夜）になると、農作業を終えた人々が御神酒を飲みながら夜通し拝殿にこもる「おこもり」という風習があった。また、昭和初期までは「雨乞い神楽」も行われていた。
アクセス

京王井の頭線「高井戸駅」より徒歩約11分
ギャラリー

境内入口の鳥居と社号標
手水舎
一対目の狛犬手前より拝殿を見る
左側から拝殿と本殿
兼務社

下高井戸浜田山八幡神社 - 本務社
大宮前春日神社
久我山稲荷神社
西高井戸松庵稲荷神社
境内末社殿
セクションの書法

セクションの書法（セクションのしょほう、sectional writing、セクション書法）とは、2つ以上の楽器群をまとまりのあるセクションとして使用し、和声的な厚みを持ったメロディを創り出す和声法である。クラシック音楽、ビッグバンド編成のスウィング・ジャズ、ポピュラー音楽でしばしば用いられる。
概要

この和声法では、主旋律の下声部に主旋律をハーモニーでサポートする声部を1つ以上配置する。このような和声付けをセクションの和声付け sectional harmonization と言い、そのようにしてできた和声をセクショナル・ハーモニー sectional harmony と言う。セクショナル・ハーモニーは譜例のような構造を持つ。
譜例の説明は次の通り：
Lead part: リード・パート。主旋律を担当する。
Support part: サポート・パート。主旋律をハーモニーでサポートする声部。下声部とも。
Bottom part: ボトム・パート。セクションの最低音を担当する声部。
Outer voce: 外声。セクションの最高音および最低音を担当する2つの声部を外声と言う。
Inner voice: 内声。2つの外声に挟まれた中間音域を担当する声部を内声と言う。
※ 2声のセクショナル・ハーモニーに内声は存在しない。4声以上のハーモニーでは内声の数は複数となる。「声部」、「外声」、「3声の」等と表現するが、歌声のみに限定されず、歌でも楽器でもよい。
セクショナル・ハーモニゼーションでは、下声部の旋律的な動きを必ずしも考慮しなくてもよい。この点において声部の書法 part writing の理論と相反する。下声部が主旋律と同じリズムで進行する（1音符 : 1音符）ほど、セクショナルな雰囲気が生み出せる。
和声付けされる主旋律のことをリード・ライン、リード・パート、あるいは単にリードと言い、下声部に置かれる1つ以上の個々の旋律をサポート・ラインまたはサポート・パートと言う。
楽器の音量や音色のバランスを考慮すればサポート・ラインをリードの上声に置くこともできるし、しばしば行われるが、ここでは下声部でサポートする場合を説明する。
セクショナル・ハーモニゼーションは、さまざまな楽器の組み合わせによるセクションにも適用できるが、似た音色の楽器によるセクションに適用するときに最もよい効果が得られる。
セクショナル・ハーモニーそれ自体では和声として完成しないため、ベース（バス）による伴奏を必要とする。そのため、本稿ではセクショナル・ハーモニーの譜例にベースも示す。ただし、3声以上のセクションではボトム・パートにベース的な性格を持たせることができ、うまくバランスが取れれば必ずしも伴奏は必要ではない（これに関して本稿では#独立性を持つ最下声部でバリトン・サックスによるベース・ラインの一例を示したのみである）。
声部の書法との関連

声部の書法によるクラシック音楽において、声部に和声的な厚みを与えたり強調したりする目的で、セクションの書法が慣習的によく用いられている。
声部の書法において、同時に演奏されるそれぞれのパートは旋律として独立していて、音楽的に対等であり、どれが主旋律でどれが付随的な旋律というわけではない。これら独立したそれぞれのパートを声部という。クラシック音楽では、和声法が主流になってもなお、この声部書法の手法が受け継がれている。
ある声部の旋律に色合いを付けたり強調したりする目的で、声部の書法において、同種または異種の楽器で、その旋律を同じ高さまたはオクターブ離れた位置で同時に演奏させることがよくある（これら追加されたパートは和声法の連続1度や連続8度の禁則には該当しない）。
セクションの書法はこれとよく似ている。異なるのは、ユニゾンやオクターブで旋律に色彩を付ける代わりに、3度や6度離れたところに同様の動きをする従属的な旋律を配置し、和声的な方法で旋律に色合いや厚みを付けるところである。セクションの書法においては、このような従属的な旋律を受け持つパートも「声部」と呼ぶが、これは声部書法的な意味での「真の声部」ではない。独立した旋律ではないからである。
クラシック音楽において、セクションの書法が声部の書法に組み込まれることがよくある。次の譜例は2本のフルート、1本のバスーン、そしてチェロの4声部から成る音楽に思われるかもしれない。
しかし、第2フルートは、第1フルートとほとんど同じ動きをしており、旋律としての独立性を持たず、真の声部であるとは言えない。第2フルートは第1フルートに和声的な厚みや色合いを添えているに過ぎない。つまり2本のフルートが2声のセクショナル・ハーモニーを奏しているのである。
上の譜例は、実質的には次のような3声から成る音楽であると言える。
このような実質的な声部のことを実声部 a real part と呼ぶ。
バスーンをセクショナルにハーモナイズすることもできる。このようにしても実質的な声部は3声であることに変わりはない。
声部の書法との関連 > 実例

チャイコフスキー作曲「くるみ割り人形」を例に挙げると、「葦笛の踊り」第3小節から40小節にわたりフルートによる3声のセクショナル・ハーモニーが奏でられる。「花のワルツ」では第38小節からホルンによる3～4声のセクショナル・ハーモニーが演奏され、第69～88小節には弦楽器によるダブル・デュエット double duetを聴くことができる。
2声のセクショナル・ハーモニー（デュエット）

2声のセクショナル・ハーモニーは、セクショナル・ハーモニーの中で最も音に厚みがない。メロディ楽器が2つしかない時にセクショナルな効果を出したい時の唯一の選択肢である。もっと楽器がある場合でも、2声のハーモニーは薄くて軽いので、後に紹介する多声部で重厚なセクショナル・ハーモニーと対比させると効果的である。2声のハーモニーはその薄さのため、下声部のラインがよく聞こえてしまう。このため、自然な旋律に聞こえるような配慮が下声部のボイス・リーディング（声部連結）に必要となる。
あらゆる音程が使えるが、最も基本となるのは3度と6度のハーモニーである。3度や6度は並行 similar motion させてもよいし、必要に応じて3度から6度へ、あるいはその逆へと入れ替えることもできる。連続3度や連続6度でハーモナイズすると、リード・ラインが和声音であっても、頻繁に下声部に非和声音が現れることになる。自然に聞こえれば3度と6度を入れ替えて回避することもできるし、下声部が付加音（第7音や第6音）やテンションに該当すれば滑らかに並行を続けることができる。ただし、こうした非和声音は、ハーモニーを曖昧にするため、長い音価では使えない。オリジナルのコード進行が2声のハーモニーに適さなければ、修正（リハーモナイズ reharmonization）されることもある。
2声のセクショナル・ハーモニー（デュエット） > 完全協和音程

「ユニゾン」、「完全8度」、「完全五度」、および「完全四度」も参照
完全ユニゾン perfect unison は音が薄いため、通常はフレーズの最初や最後のみに用いられる。
完全8度 perfect octave の使用は完全ユニゾンに準じるが、音はユニゾンほど薄くはならない。
陰伏8度 hidden octave（並達8度）は終止部分以外では避けられる。
完全5度 perfect fifth は独特な癖のある響きをもち、3度や6度を主とする和声とは相性が悪い。和音の根音を含む平行5度は使用できない。しかし、後続の5度音程の片方または両方が非和声音（第6音、第7音、その他）であれば許される。両声の反行 contrary motion の過程で生じる5度や、伝統的なホルンの5度 horn fifth は使用可能である。
完全4度 perfect forth は2声の和声では不協和音程である。
2声のセクショナル・ハーモニー（デュエット） > 不協和音程

2声のセクショナル・ハーモニーにおいて、不協和音程の適切な解決は何を置いても重要で、遅くとも後続和音で解決されなければならない。
不協和音程の処理方法は複数あるが、ここでは性格の異なる2種類の倚音 an appoggiatura、つまりメロディの表情を豊かにするための倚音 an expressive appoggiatura およびリズム効果を狙った倚音 a rhythmic appoggiatura の典型的な処理方法を示す（2声以外でも考え方は同じである）。
※ 強拍または拍の頭にある非和声音で、順次進行で和声音に解決するものを、本記事では便宜的にどれも「倚音」と表現する。
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表情を豊かにするための倚音 an expressive appoggiatura（＊印）は、不協和音をそのまま保持するか、不協和を強めるようにボイシングをするとよい。再生ファイル:2 voice sectional harmony how to resolve expressive appoggiaturas.mid: リズミックな効果を狙った倚音 a rhythmic appoggiatura（＊印）は倚和音 an appoggiatura chord でサポートすると効果的である。再生ファイル:2 voice sectional harmony how to resolve rhythmic appoggiaturas.mid
3声のセクショナル・ハーモニー

3本のブラスやサックスによるセクショナル・ハーモニーは、吹奏楽や商業オーケストラでよく使われる。3声のハーモニーの下声部のそれぞれの旋律は2声より聴き取りにくく、ボイス・リーディングも2声の時ほど気を遣わなくてよい。
3声のセクショナル・ハーモニー > 縦の積み重ね

クローズ・ボイシング close voicing（密集配分）は音の密度が濃くよく溶け合い、下声部の旋律は聴き取りにくい。速いテンポの曲やリズミカルなフレーズに適する。ストック・アレンジメント（編成が多少不完全でも演奏できる市販の楽譜）でよく使われる。
オープン・ボイシング open voicing（開離配分）では各声部が溶け合いにくく下声部それぞれの旋律は比較的聴き取りやすい。このためより自然なボイス・リーディングが求められる。演奏者にも技術が要求される。ゆっくりとしたテンポの曲や、リズムの激しくないフレーズに適している。
詳しくはボイシングを参照。
3声のセクショナル・ハーモニーでは、トライアド（三和音）、セブンス・コード（7の和音）、シックスス・コード（付加6の和音）も使用することができる。第9音 9th は根音 root の代理音としてしばしば用いられるが、メロディを阻害しないよう配慮して使用される。
3声のセクショナル・ハーモニー > 横の動きと縦の積み方との関係

3声セクションの外声は、完全な2声体 a perfect duet であることが望ましい。たとえば外声の平行5度は望ましくない。特にクローズ・ボイシングにおいては、速い動きの時はセクションの流れを滑らかにするために外声は並行6度で動かすのがよい。するとしばしば外声に和声外音 a non-chord tone（=非和声音）が現れることになるが、やむを得ないこともある。それでも速いパッセージでは6度を保った方がよい。しかし、動きのゆったりとした箇所では、横の動きの滑らかさより和音の垂直な構造が最優先される（長い音価の非和声音は和声機能〔響きの表情〕を曖昧にする）。並行6度がよいかどうかは、速さに依存するのである。
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並行6度でなめらかに進行する3声のセクショナル・ハーモニー。外声に和声外音（非和声音 ＊印）を用いて並行6度を保っている。このようなボイシングはある程度の速さを持つフレーズに適し、ゆったりとしたフレーズには適さない。再生ファイル:3 voice sectional harmony in parallel sixths.mid: 同じフレーズを和音の流れを重視してボイシングしたもの。和音の垂直な構造はより正確だが、横の流れがぎこちない。再生ファイル:3 voice sectional harmony not in parallel sixths.mid
3声のセクショナル・ハーモニー > 横のライン

3声のセクショナル・ハーモニーでは、下声部のボイス・リーディングは2声の時ほど重要ではない。とはいえ、変則的なボイス・リーディングが必要なときは、できる限り内声で処理するように配慮される。セクションの書法では、下声部の旋律的な動きよりセクションとしての流れを重視する。不協和音程や限定進行音を同一声部で解決するとセクションの流れが犠牲になる場合は、別の声部で解決する。ある声部の不協和音程や限定進行音を別の声部で解決する過程をトランスファーランス transference と言う。
この例からもわかる通り、セクショナル・ハーモニーは伝統的な和声理論とは別の理論なのではない。従来の理論の延長線上に位置し、より自由に応用されているだけなのである。
4声のセクショナル・ハーモニー

4声のセクショナル・ハーモニーは音に厚みがあり、3声より充実した響きが得られる。不自然なテンションを使わずに音に厚みを出すことができる。音色の似た楽器を組み合わせた時に最も効果的である。スウィング・スタイルのビッグバンド等でよく用いられる。
4声のセクショナル・ハーモニー > 縦の積み重ね

4声のセクショナル・ハーモニーでは重複音のない4音を各声部が演奏する。トライアドに第7音 seventh や第6音 sixth を付加することで、4音の和音が作れる。付加音 an added note を使うとハーモニーの厚みが増す。これらはそれぞれセブンス・コード（7の和音）およびシックスス・コード（付加6の和音）と呼ばれる。セブンス・コードやシックスス・コードを基調とする音楽では、第6音および第7音は基本的には和声音 a chord tone とみなされる。また、テンション a tension（和声音のようにも使える非和声音）もよく用いられる。
4声のセクショナル・ハーモニー > ボイシング

クローズ・ボイシングは音の厚みを最大限に活かせるためよく用いられる。4 way close としても知られる。
オープン・ボイシングは緊張感が低く、豊かなサウンドが得られる。個々の声部が独立して聞こえやすいという特徴から、音色の異なる楽器による4声のセクションでは、そのぶんボイス・リーディングに注意を払う必要がある。
オープン・ボイシングはクローズ・ボイシングの：
第2声部を1オクターブ下げて作る。これを drop 2 と言う。
第3声部を1オクターブ下げて作る。これを drop 3 と言う。
第2および第4声部を1オクターブ下げて作る。これを drop 2 & 4 と言う。
どれも、単純に声部を1オクターブ下げただけではしばしば好ましくない響きとなるため、そのような場合はボイシングの修正がなされる。
それぞれのボイシングを譜例に示す。
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クローズ・ボイシング。4 way close としても知られる。再生ファイル:4 voice sectional harmony in close voicing MIDI.mid:  Drop 2 によるオープン・ボイシング。新しい第2声は、テンションに変更できる音は変更される（青い音符）。再生ファイル:4 voice sectional harmony in drop 2 MIDI.mid
Drop 3 によるオープン・ボイシング。第3声をドロップし、第2声がリード・ラインと並行3度をなすように変更される（青い音符）。3度の連続が不可能な場合は、部分的にdrop 2でボイシングされたり（橙の音符）、リハーモナイズreharmonization（和声の付け直し）されたりする（トランペット・パートの青い音符）。トロンボーン・パートの青い音符は声部の流れをスムーズにするために変更されているが、リハーモナイズではない（根音の代理音でありGm7のテンションでもある第9音に転位しただけなので和音としては同じものである）。再生ファイル:4 voice sectional harmony in drop 3 MIDI.mid:  Drop 2 & 4 によるオープン・ボイシング。第2声と第3声の両方を1オクターブ下げる。再生ファイル:4 voice sectional harmony in drop 2 & 4 MIDI.mid
4声のセクショナル・ハーモニー > 横のライン

4声のセクショナル・ハーモニゼーションでは、それぞれの声部が同じ方向に進行する並行 similar motion が原則となる。斜行 oblique motion や反行 contrary motion は、使えないわけではないがほとんど用いられない。セクショナル・ハーモニーの目的は対位ではなく、厚みのあるメロディをセクションで創ることだからである。
クローズ・ボイシングでは特に、下声部の旋律的な流れの重要性は低くなる。対位法や伝統的な和声法では個々の声部に対等な独立性が求められるが、セクショナル・ハーモニーの目的は厚みを持つメロディなので、下声部はむしろリード・パートに従属した動きをする方が望ましいのである。
リード・パートはある程度独立して動かしてもよく、セクションの雰囲気も保たれたままである。これが適するのは、特にメロディが装飾的な動きをしているときである。
しかし、下声部に独立した動きをさせることはまずない。聴き手の注意は独立した動きに奪われ、セクショナルな効果が破壊される。音楽的な好ましさの話ではなく、セクションの書法の狙いからは大きく外れるのである。
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ほどよい独立性を持つリード・パート。再生ファイル:Independent lead part in 4 voice sectional harmony.mid: 下声部に独立性を持たせた4声のハーモニー。独立性を持つ下声部（青い音符）に注意が向けられ、セクショナルな効果は失われる。このため頻繁には行われない。再生ファイル:Independent bottom part in 4 voice sectional harmony.mid
5声のセクショナル・ハーモニー

5声のセクショナル・ハーモニーの響きはとかく濃密で重々しく、メロディが不明瞭になりやすく、特にシンプルなメロディには大げさすぎてそぐわない。フレーズやコーラスの全体に渡り5声でハーモナイズするのは、ボイシングの点から不可能なこともあるし、できたとしてもたいていは音楽として好ましくない。このことから、奏者が5人いるセクションでも、4声型のセクショナル・ハーモニーが広く使われている。
一方、モダンな音楽のメロディは付加音やテンションと相性がよく、5声のハーモニゼーションとよく合う。
※注意　声部 a voice という語は異なる動きをする旋律を指す。声部の数はパートの数（楽器や歌手の数）と同じではない。複数のパートがユニゾンやオクターブで同じ旋律を演奏する場合、それらは1声と数えられる。
5声のセクショナル・ハーモニー > 4声型ハーモニーの使用

5パートのセクションの向けの最も一般的な編曲手法は、5パート4声型のハーモニーである。メロディ（リード・パート）を1オクターブ下で重複するのが常套手段である。4声のセクショナル・ハーモニーの音の厚さを保ちつつ、メロディをよりくっきりさせることができる。
クローズ、オープン、それぞれのボイシングによる、5パート4声のセクショナル・ハーモニーの例を示す。
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4声のクローズなセクショナル・ハーモニーの1オクターブ下でリード・パートを重複している（青色）。よく用いられるボイシングである。再生ファイル:5 part 4 voice sectional harmony in close.mid: 4声のオープンなセクショナル・ハーモニーの1オクターブ下でリード・パートを重複している（青色）。クローズ・ボイシングよりは用いられないが、響きはいくらか豊かになる。再生ファイル:5 part 4 voice sectional harmony in open.mid
5声のセクショナル・ハーモニー > 4声型ハーモニーの使用 > クラリネット・リード（ミラー・リード）

クラリネット・リード clarinet lead（ミラー・リード Miller lead とも）は、グレン・ミラー楽団のトレードマーク的なボイシングであり、上述の5パート4声のクローズなセクショナル・ハーモニーの応用である。
リード・パートに1本のクラリネットを配し、4本のサクソフォンが下声部でサポートする（2本のアルト＋2本のテナー・サックス）。クラリネット～1stテナーで4声のセクショナル・ハーモニーを構成し、2ndテナーはクラリネットのメロディを1オクターブ下で重複する。例を示す。