stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
都営バス渋谷営業所
廃止路線 > 急行01系統

急行01：渋谷駅 - 南青山七丁目 - 六本木駅 - 赤坂アークヒルズ - 新橋駅北口 - 新橋駅
上記停留所のみ停車するラビットバス。都01系統の急行便という位置付けで、平日朝夕のみの運行だった。2000年（平成12年）12月12日の大江戸線全線開通時に設定。2003年（平成15年）4月25日に運行終了。
廃止路線 > 深夜01系統

深夜01：渋谷駅 - 南青山七丁目 - 西麻布 - 六本木駅 - 赤坂アークヒルズ - 溜池 - 新橋駅北口
新型コロナウイルス感染症拡大による乗客数激減および乗務員不足を理由に、2022年（令和4年）4月1日を以て運行を休止している。
廃止路線 > 茶80系統

（都電10→510→）茶80：渋谷駅 - 青山車庫 - 北青山一丁目（現：青山一丁目駅） - 信濃町駅 - 四谷三丁目 - 四谷駅西口 - 市ケ谷駅 - 九段上 - 九段下 - 神保町 - 駿河台下 - 御茶ノ水駅 - 順天堂病院
当路線は都電10系統の直接の代替、510系統を元とし、都電第3次撤去で10系統が運行を終了した翌日、1968年（昭和43年）9月30日に運行を開始した。
渋谷駅前から御茶ノ水駅前・順天堂医院へ向かう路線は、豊川稲荷前・隼町経由の茶81系統と信濃町駅前・四谷駅西口経由の茶80系統があった（後述）。渋谷駅前から北青山一丁目まで茶81系統と同じ経路をとるが、ここから外苑東通りを北へ曲がり、四谷三丁目の交差点まで来ると、新宿通りを東へ向かい、四谷駅西口へ行く。そこから外堀通りを市ケ谷駅前まで進んだ後、靖国通りへ回り、九段上で茶81系統と合流する。駿河台下から御茶ノ水駅へ行き、折り返しの関係から順天堂医院の裏手の順天堂病院裏の停留所が終点となっていた。そこから左回りで、順天堂医院の前の東43・茶51系統の東京駅行きのバスが発着する順天堂病院前の停留所を起点とし、渋谷駅前へと戻って行っていた。
茶80系統は茶81系統より先に、第2次再建計画の追加再編で廃止対象となり、1979年（昭和54年）11月22日限りで廃止となった。
両系統は渋谷駅前 - 北青山一丁目間と、九段上 - 御茶ノ水駅・順天堂病院間の両端が重複していた。
廃止路線 > 茶81系統

（都電10→46→）茶81：渋谷駅 - 青山学院 - 青山一丁目駅 - 豊川稲荷 - 隼町 - 麹町二丁目 - 九段上 - 九段下 - 神保町 -  駿河台下 - 御茶ノ水駅 - 順天堂病院
渋谷駅から青山通り経由で隼町・半蔵門・九段上・神保町を経由し須田町へと向かっていた都電10系統の代わりに、46系統として運転開始した。1989年に営団地下鉄（現：東京メトロ）半蔵門線が三越前まで開通すると、当路線の大部分に当たる神保町以西が本路線と並行するため、以後収益が悪化し、ダイヤ改正のたびに運行回数が削減され、1999年2月以降は1時間当たり1〜2回の運行と都心部の交通機関としては役割を果たせない水準となった。このため、都営大江戸線全線開通前日の2000年（平成12年）12月11日をもって廃止された。ただし、青山通り上の一部の停留所は、国立劇場から渋谷駅行きの劇場バス降車専用バス停として、名残を留めている。御茶ノ水側の起終点は、渋谷駅からの到着が順天堂病院裏停留所で終点となり、回送で廻り東43・茶51系統の東京駅行きが着発する順天堂病院前停留所から出発した。これは茶80系統も同じ経路であった。
廃止路線 > 東82系統

（102→）東82：東京駅八重洲口 - 数寄屋橋 - 新橋 - 虎ノ門 - 神谷町駅 - 六本木（現：六本木駅） - 西麻布 - 南青山五丁目 - 渋谷駅 - 大橋 - 三軒茶屋 - 上馬 - 駒沢 - 等々力（東京急行電鉄目黒営業所→瀬田営業所→駒沢営業所＝現・東急バスと共同運行）
1947年（昭和22年）、都営バスと東京急行電鉄の相互乗り入れによる東京駅直通路線の第1弾として新設された3路線の1つ、102系統が源流。1969年（昭和44年）の東急玉川線廃止で、渋谷と駒沢の間では東急バスと共に代替輸送の一翼を担う。
「東急玉川線#代替バス以外のバス路線」も参照
東急新玉川線の開業後も存続したが、昭和50年代に入ると玉川通り、青山通りなどの慢性的な渋滞に悩まされる。交通局第2次・第3次の両再建計画を乗り切ったものの、東急側の担当営業所だった駒沢営業所が閉鎖されることになったため、第3次再建計画の追加再編成として1984年（昭和59年）2月16日付で渋谷駅を境に分断された。都営は渋谷駅 - 東京駅間を単独で運行することになり、1990年（平成2年）3月には渋88系統に編入され、さらに1994年（平成6年）7月1日付で東京駅の起終点が丸の内南口に変更されている。2000年の都営地下鉄大江戸線開業に伴う路線再編成で、東京駅と新橋駅の間が廃止になり、現在の形に落ち着いた（後述）。
等々力 - 渋谷駅間は東急バス単独の渋82系統・等々力線として大橋営業所に移管。さらに2001年（平成13年）の大橋営業所閉鎖で瀬田営業所へ復帰、同時に東急トランセ管理委託となり現在に至る。等々力停留所は東98系統の等々力駅前の停留所とは異なる。
詳細は「東急バス瀬田営業所#等々力線」および「東急バス駒沢営業所#等々力線」を参照
なお、渋谷車庫出入庫の関係で都営バスによる等々力 - 渋谷駅（渋谷車庫）間の区間運行も行われていた。
廃止路線 > 東83系統

（139甲→）東83：東京駅南口 - 都庁前（現・東京国際フォーラム） - 内幸町 - 霞ヶ関 - 溜池 - 六本木 - 西麻布 - 青山車庫 - 渋谷駅 - 大橋 - 三宿 - 三軒茶屋 - 駒沢 - 桜新町 - 桜新町操車場
（139乙→）東83：東京駅南口 - 都庁前 - 内幸町 - 霞ヶ関 -（首都高速道路都心環状線・首都高速3号線）- 三軒茶屋 - 駒沢 - 桜新町 - 桜新町操車場（東京急行電鉄弦巻営業所・瀬田営業所・駒沢営業所と共同運行）
1967年（昭和42年）12月、その3か月前に開通したばかりの首都高速道路3号渋谷線を使った都心と郊外を結ぶ新しい通勤手段として、平日の朝の下りと夕方の上りを一般道路経由とした甲、平日の朝上りと夕方下りを高速道路経由とした乙139系統が設定された。東京急行電鉄との共管路線で、東急では「高速渋谷線」と呼称した。
当時は路面電車の東急玉川線が2年後の廃止を控えており、東急新玉川線が開通するまでの間、東急バスと共に活躍した。
詳細は「東急田園都市線#新玉川線の建設」を参照
このためパートナーの東京急行では、世田谷区内にあった駒沢・瀬田・弦巻の3営業所が共同運行に参加するという取り組みがなされた。東急バスにおいて、1路線を3つの営業所が共管したのは、後にも先にもこの路線だけである。なお両経路共に日曜・祭日は運休であった。
「東急バス弦巻営業所#高速渋谷線」および「東急バス駒沢営業所#高速渋谷線」も参照
しかし、玉川通りの慢性的な渋滞に悩まされた上、1977年（昭和52年）4月7日の新玉川線の開通で利用客が次第に低下したため、第2次再建計画を乗り切ったものの追加再編で存廃整理の対象となる。東急も玉電代替や都営共管路線の縮小を進めていたため、都営・東急が同時に営業を取りやめることになり、1979年（昭和54年）11月22日限りで廃止された。
廃止路線 > 東84系統

（103→）東84：東京駅南口 - 有楽町駅 - 日比谷 - 霞ヶ関 - 溜池 - 赤坂見附 - 豊川稲荷 - 北青山一丁目（現：青山一丁目駅） - 青山車庫（現：青山学院） - 渋谷駅 - 大橋 - 池尻 - 三宿 - 三軒茶屋 - 若林一丁目 - 松陰神社前 - 上町 - 宮の坂駅 - 経堂駅（1974年8月25日まで東京急行電鉄淡島営業所→弦巻営業所と共同運行）
1947年（昭和22年）6月25日、都営初の東急共管路線の一つ、103系統として設定された。都営側の記録によると当初は三軒茶屋から先も玉川通り経由で駒沢折返しだった時期があるが、1949年（昭和24年）までに変更となり経堂駅が終点となった。東急側は当時、世田谷区内の拠点が淡島営業所1カ所しかなかったことから淡島が担当し、1959年（昭和34年）、新設された弦巻営業所の担当に変わった。
1974年（昭和49年）8月25日に渋谷駅で分割。都心部側は都営単独で運行を続けたが、営団地下鉄銀座線と完全並行だったため乗客が地下鉄へ流出し、第2次再建計画に伴う路線再編成により1977年（昭和52年）12月15日限りで廃止された。経堂駅 - 渋谷駅間は東急バス大橋営業所に移管の上で渋22系統として存続したが、こちらは路線のほとんどが東急玉川線代替の渋21系統・松陰線と重複したため1984年（昭和59年）2月15日限りで廃止されている。
詳細は「東急バス弦巻営業所#松陰線」および「東急バス大橋営業所#経堂線」を参照
廃止路線 > 東85系統

（123→）東85：東京駅八重洲口 - 数寄屋橋 - 新橋 - 虎ノ門 - 溜池 - 六本木 - 西麻布 - 青山車庫（現：青山学院） - 渋谷駅 - 上通り四丁目（現：道玄坂上）- 東大裏 - 代々木上原 - 東北沢 - 幡ヶ谷折返所（東京急行電鉄淡島営業所と共同運行）
1950年（昭和25年）5月6日、123系統として東京急行と共同運行で開業、幡ヶ谷 - 東京駅間の運行を開始。渋谷と新橋の間は都電6系統やその後身の橋89系統と同一だった（前述）。
交通局第2次再建計画による路線再編成の際、渋谷駅を境に分断。渋谷駅以東の都営エリアは併走していた橋89系統に事実上吸収される形で廃止となった。幡ヶ谷 - 渋谷駅間は、東急バスの渋55系統・幡ヶ谷線として維持されてきたが、2021年（令和3年）3月31日で東北沢 - 幡ヶ谷間を廃止、翌4月1日から東北沢駅バスターミナルへ乗り入れ、東北沢駅 - 渋谷駅間の運行となったが、2023年（令和5年）3月1日より、京王バスへ移管されている
詳細は「東急バス淡島営業所#幡ヶ谷線」を参照
移管路線 > 銀86系統

（都電9→509→）銀86：渋谷駅 - 青山学院 - 青山一丁目駅 - 六本木 - 神谷町駅 - 虎ノ門 - 警視庁前 - 数寄屋橋 - 銀座四丁目 - 勝どき二丁目（現：勝どき駅） - 新佃島（現・月島駅）
（都電9→509→）銀86：渋谷駅 - 青山学院 - 青山一丁目駅 - 六本木 - 神谷町駅 - 虎ノ門 - 警視庁前 - 数寄屋橋 - 銀座四丁目 - 勝どき二丁目 - 豊海水産埠頭
銀86：虎ノ門 - 警視庁前 - 数寄屋橋 - 銀座四丁目 - 勝どき二丁目 - 豊海水産埠頭
1968年9月に廃止された都電9系統の代替バスとしてスタート。1982年12月に深川営業所担当の旧・東16系統と統合のうえ銀16系統として東京駅丸の内南口 - 豊海水産埠頭間の運行に変更、江東営業所の担当となる。その後都市新バス化され、現在は都04系統となっている。
詳細は「都営バス江東営業所#都04系統（グリーンアローズ）」および「都営バス深川営業所#旧東16系統・都04系統」を参照
移管路線 > 渋88系統

渋88：渋谷駅 - 南青山五丁目 - 南青山七丁目 - 六本木駅 - 虎ノ門五丁目 - 神谷町駅 - 虎ノ門 - 新橋駅
1990年3月に前述の東82系統が渋88系統に統合され、渋88甲系統となっていた（東京タワー発着便が渋88乙系統となる）。その後は東京駅側の起終点変更（八重洲口→丸の内南口）や新橋駅までの短縮と甲乙の統合などを経て2008年4月に品川営業所へと移管された。しかし1年後の2009年4月には新宿支所に移管、はとバス委託路線となる。
詳細は「都営バス新宿支所#渋88系統」を参照
車両

指定車種：三菱ふそう（三菱日本重工→三菱重工業→三菱自動車工業→三菱ふそうトラック・バス）

（ボディは呉羽自動車工業→新呉羽自動車工業→三菱自動車バス製造→三菱ふそうバス製造）
音声合成 クラリオン→レゾナント・システムズ
RH01系統には森ビルから貸与された三菱ふそう・エアロスター3台（L661-L663） が専用車として就役、ホイールベースが通常車両（4.8m・K尺） より長い5.3m（M尺） を採用している。当初は六本木ヒルズのイメージキャラクター「ロクロク星人」のラッピング装飾が施され、座席は青または緑にロクロク星人がプリントされた絵柄だったが、六本木ヒルズでのイベントやテレビ朝日、角川文庫のラッピング広告に改められ、座席もみんくる柄ではなく青／緑一色となっている。
2017年度に入り、行き先表示（前面・側面・後面）が従来のLEDからフルカラーLEDに改造された車両が順次出場している。
都営バス90周年記念ラッピング車 (B-M205) 美濃部カラー
都営バス90周年記念ラッピング車 (B-M202) 鈴木カラー
都営バス90周年記念ラッピング車 (B-M128) ナックルライン
渋谷所属の貸切車 (B-P001)
都01・都06・渋88の経路比較
都06 (B-D268)
渋谷駅への出庫 (B-B627)
赤羽橋駅折返し便 (B-T191)
下校時に運行されている東京女学館からのノンストップ便 (B-C176)
小電力無線局

小電力無線局（しょうでんりょくむせんきょく）は、電波法に規定する免許を要しない無線局の内、一部のものの通称である。
概要

電波法第4条に規定する免許を要しない無線局の内、同条第3号には「空中線電力1W以下である無線局のうち総務省令に定めるもので、総務省令に定める機能により他の無線局にその運用を阻害するような混信その他の妨害を与えないように運用することができるものでかつ、適合表示無線設備のみを使用するもの」と規定している。 
この総務省令とは電波法施行規則のことで、第6条第4項に規定している。
これらは、電波法令上に文言は無いが「小電力」と称する無線局が含まれていることから、通称として小電力無線局と呼ばれる





。
電気通信回線に接続する機器は電気通信事業法上の端末機器でもあり技術基準適合認定も要する。
種別

電波法施行規則第6条第4項の各号に規定される。
最大空中線電力は、種別毎に各号またはこれに基づく告示に規定されている。
2018年（平成30年）6月29日現在
コードレス電話の無線局
特定小電力無線局
小電力セキュリティシステムの無線局
小電力データ通信システムの無線局
デジタルコードレス電話の無線局
PHSの陸上移動局（中継機能を持つものを除く。）
狭域通信システムの陸上移動局及び狭域通信システムの陸上移動局の無線設備の試験のための通信を行う無線局
5GHz帯無線アクセスシステムの空中線電力10mW以下の陸上移動局および携帯局
超広帯域無線システムの無線局
700MHz帯高度道路交通システムの陸上移動局
5.2GHz帯高出力データ通信システムの空中線電力200mW以下の陸上移動局
表示

適合表示無線設備として技適マークが表示されていなければならない。
あわせて、技術基準適合証明番号または工事設計認証番号も付されなければならない。
技術基準適合認定を受けた端末機器でもあるものには、上述の表示に加えて技術基準適合認定番号、設計認証番号または届出番号も付されなければならない。
旧技術基準による機器の使用

2005年（平成17年）12月に無線設備規則のスプリアス発射等の強度の許容値に関する技術基準の改正により、旧技術基準に基づき認証された適合表示無線設備の使用期限は「平成34年11月30日」とされた。
旧技術基準の無線設備とは、
「平成17年11月30日」までに認証された適合表示無線設備
経過措置として、旧技術基準により「平成19年11月30日」までに認証された適合表示無線設備
である。
該当するものは上記の内、
である。
特定小電力無線局の周波数ホッピング方式、小電力データ通信システム、PHS、5GHz帯無線アクセスの機器が除外されたのは、従前の許容値が新たな測定法によるものと比較しても低くなることから、従前の技術基準をそのまま新技術基準としたことによる。
この使用期限は、2021年（令和3年）8月にコロナ禍により「当分の間」延期された。
この延期により小電力無線局の旧技術基準の適合表示無線設備は、新たな使用期限が設定されるまで、令和4年12月1日以降は「他の無線局の運用に妨害を与えない場合に限り」使用可能とされた。
沿革

1987年（昭和62年）- 電波法令改正により制度化
当初、空中線電力は0.01W以下で種別はコードレス電話の無線局のみであった。
1989年（平成元年）- 特定小電力無線局が追加
種類は告示によるものとされた。
1992年（平成4年）
小電力セキュリティシステムの無線局が追加
小電力データ通信システムの無線局が追加
1993年（平成5年）- デジタルコードレス電話の無線局及び簡易型携帯電話の陸上移動局が追加
1997年（平成9年）- 有料道路料金収受システムの無線局が追加
1998年（平成10年）
簡易型携帯電話の陸上移動局がPHSの陸上移動局（中継機能を持つものを除く。）と改称
ワイヤレスカードシステムの無線局が追加
2001年（平成13年）- 有料道路料金収受システムの無線局は、狭域通信システムの陸上移動局及び狭域通信システムの陸上移動局の無線設備の試験のための通信を行う無線局と改称
2002年（平成14年）
ワイヤレスカードシステムの無線局が削除
誘導式読み書き通信設備という高周波利用設備となった。
5GHz帯無線アクセスシステムの空中線電力10mW以下の陸上移動局が追加
2006年（平成18年）- 超広帯域無線システムの無線局が追加
2011年（平成23年）
最大空中線電力が1Wまでに緩和
700MHz帯高度道路交通システムの陸上移動局が追加
2012年（平成24年）- 5GHz帯無線アクセスシステムの空中線電力10mW以下の携帯局が追加
2018年（平成30年）- 5.2GHz帯高出力データ通信システムの空中線電力200mW以下の陸上移動局が追加
山村雅之

山村 雅之（やまむら まさゆき、1953年3月30日 - ）は、日本の実業家。NTT東日本代表取締役社長を経て、電気通信協会会長。
人物・経歴

東京都出身。1971年東京都立戸山高等学校卒業。1976年東京工業大学工学部電子物理工学科卒業。1978年同大学院理工学研究科電気工学専攻修士課程修了。学生時代はラグビー部キャプテンを務めた。
大学院修了後、日本電信電話公社入社。中期経営戦略推進室担当部長を経て、2005年東日本電信電話取締役東京支店長。2008年東日本電信電話常務取締役東京支店長。2009年東日本電信電話常務取締役ネットワーク[要曖昧さ回避]事業推進本部長。
2012年から東日本電信電話代表取締役社長を務め、卸販売などで生産性向上を進め3年連続の最高益更新を実現するなどした。2015年楽水会会長。2018年東日本電信電話相談役。2019年芙蓉総合リース取締役。2020年電気通信協会会長。2022年蔵前経営者懇話会代表幹事。
里見満俊

|  凡例里見 満俊 |
| --- | --- |
時代:  室町時代後期
生誕:  不明
死没:  不明
官位:  民部少輔
氏族:  里見氏
父母:  父：里見家兼
兄弟:  家基、満俊、満行、満氏、家成
テンプレートを表示
里見 満俊（さとみ みつとし、生没年不詳）は、室町時代の武将。官位は民部少輔。
概要

兄・里見家基は鎌倉公方足利持氏の奉公衆であり、多賀郡手綱郷の地頭であった。佐竹の乱の鎮圧に貢献したことで、家基は足利持氏によって宍戸荘小原郷の地頭職を与えられたので、弟である満俊が小原郷を管理したという。
文亀2年（1502年）には、子孫と見られる里見七郎義俊が現在の笠間市小原の地に広慶寺を建立している。笠間市大田町の養福寺縁起には、小原領主・里見義俊と子息の義治、三郎里景、里元らの名が見える。小原里見氏は天正19年（1591年）に佐竹氏に滅ぼされ、小原城も廃城となった。
はらJIN

はらJIN（はら じん、本名、原 仁、男性、1947年2月14日 - 1985年）は、日本のイラストレーター。
概要

1970年から1980年代にかけてイラストレーターとして活躍。作品は、かわいらしい動物をやわらかいタッチで書いたものが多い。趣味は釣り。
パソコン雑誌『I/O』（工学社）では創刊号より誌面中のイラストを担当。また、姉妹誌の『PiO』に登場するにわとり、『PiOくん』ははらがデザインした。1978年発売のギンビス「たべっ子どうぶつ」のパッケージイラストも手がけた。
1985年、心不全により死去。釣り中の出来事であった。
三木天遊

| 三木 天遊 |
| --- | --- |
 
ペンネーム:  天友、未奇庵、雪衣、楽天遊
誕生:  三木 猶松  (1875-03-12) 1875年3月12日 兵庫県赤穂市加里屋
死没:   (1923-09-01) 1923年9月1日（48歳没）?
墓地:  随鴎寺
職業:  詩人
言語:  日本語
国籍:   日本
最終学歴:  東京専門学校（退学）
ジャンル:  詩
 ウィキポータル 文学
テンプレートを表示
三木 天遊（みき てんゆう、1875年〈明治8年〉3月12日 - 1923年〈大正12年〉9月1日？）は、日本の詩人。本名は三木 猶松、他の筆名に天友、未奇庵、雪衣、楽天遊などがある。
来歴・人物

1875年3月12日、兵庫県赤穂市加里屋に、省六・恒子夫妻の次男として生まれる。
1879年に大阪へ移り、大阪府立北野中学校を経て、1894年に東京専門学校に入学。在学中に『早稲田文学』をはじめとした各新聞・雑誌で詩を発表する。後に病気のために退学。
1897年、浪華青年文学会の客員として、機関誌『よしあし草』に寄稿された詩の選者となる。1900年3月、須藤南翠、水谷不倒、菊池幽芳などと関西文学同好会を結成する。この頃から詩集『心の山川』（後に『秋海棠』に改める。）の制作が始まる。1909年3月発行の『新小説』を最後に文壇から退く。
その後も兄・保吉とは連絡を取っていたが、関東大震災を境に音信が途絶え、行方不明となる。親族や友人知人が手を尽くすも、数年絶ってなお消息が分からなかったため、遺族は関東大震災があった1923年9月1日を命日とみなす。
1955年8月19日に生地である赤穂市の随鴎寺に墓が作られ、「松月院鼎堂天遊居士」の戒名が付けられる。
著書 > 単著

『鈴舟』春陽堂〈新小説第五號〉、1897年9月。NDLJP:988138。
『恋愛問題』也奈義書房、1906年12月。NDLJP:888689。
『名妓小きみ 前編』樋口隆文館、1916年7月。NDLJP:917933。
著書 > 共著

三木天遊、繁野天来『詩集 松虫鈴虫』東華堂、1897年5月。NDLJP:876469。
新井町

新井町（あらい ちょう / まち）
自治体

新井町 (新潟県) - 新潟県中頸城郡の町。現:妙高市。
町丁

新井町 (亘理町) - 宮城県亘理郡亘理町の町名。
新井町 (栃木市) - 栃木県栃木市の町名。
新井町 (前橋市) - 群馬県前橋市の町名。
新井町 (太田市) - 群馬県太田市の町名。
新井町 (川口市) - 埼玉県川口市の町名。
新井町 (横浜市) - 神奈川県横浜市保土ケ谷区の町名。
新井町 (蒲郡市) - 愛知県蒲郡市の町名。
深谷憲一 (運輸官僚)

深谷 憲一（ふかや けんいち、1947年5月29日 - ）は、日本の運輸官僚、経営者。海上保安庁長官などを務めた。
来歴・人物

群馬県出身。1971年に京都大学法学部を卒業し、同年に運輸省に入省。1997年に大臣官房審議官、2000年6月に航空局長を歴任し、2002年8月に海上保安庁長官に就任。2004年7月に日本政策投資銀行理事に就任。
2018年11月に瑞宝重光章を受章。
上後腸骨棘

| 骨: 上後腸骨棘 |
| --- | --- |
 骨盤右側の外面 (上後腸骨棘は中央左側にPosterior superior spineと記されている)背中の外面。上後腸骨棘はS2の位置にある。
名称
日本語:  上後腸骨棘
ラテン語:  spina iliaca posterior superior
関連情報
テンプレートを表示
上後腸骨棘は腸骨翼の後部にあるノッチで区切られた2つの突起のうちの1つであり、他方は下後腸骨棘である。上後腸骨棘は、後仙腸靭帯の斜め部分と多裂筋の付着に役立つ。
嫌われ松子の一生

| --- | --- |
: この項目では、山田宗樹の小説について説明しています。 同小説を原作とした映画については「嫌われ松子の一生 (映画)」をご覧ください。  テレビドラマについては「嫌われ松子の一生 (テレビドラマ)」をご覧ください。
『嫌われ松子の一生』（きらわれまつこのいっしょう）は、山田宗樹の小説。後に映画、テレビドラマ、舞台化された。本項では原作について説明する。
概要

ある事件で中学教師の職を追われた女性が、過酷な運命に翻弄されながらも愛を求め、まっすぐに生きた人生を描いたミステリー。小説では女性の甥が、彼女の知り合いである元殺人犯の男やかつての友人に出会い、女性の生涯を炙り出しており、二人の視点から見た物語が交互に進められている。
2003年に幻冬舎より発表され、文庫も含め発行部数は公称120万部。
2006年には、原作を読み感銘を受けたという中島哲也監督によって映画化。原作とは異なる視点からの物語を描いた。2006年10月から内山理名主演でテレビドラマ化されている。
2010年4月には葛木英の脚本・演出により長谷部優主演で舞台化、2016年には乃木坂46の桜井玲香と若月佑美のダブルキャストによる主演で舞台化作品が上演された。2019年には森岡利行の脚本・演出により階戸瑠李主演で舞台化した。また、2012年に学生演劇も行われている。
あらすじ

東京で生活している大学生・川尻笙は、突然上京してきた父・紀夫から、三十年前に家を飛び出した伯母・川尻松子が、最近東京で殺害されたことを聞かされる。父からの依頼で松子が住んでいたアパートに出向き、部屋の後始末をすることになった笙と恋人の渡辺明日香は、松子がどのような生活をしていたのかに興味を持つ。そして、警察が松子殺しの犯人として追いかけていた、元殺人犯の男と出会うことから、松子が歩んできた壮絶な人生を知ることになる。
登場人物

年齢は原作の舞台になっている2001年7月現在のもので、映画およびテレビドラマでは設定が異なる個所がある。
登場人物 > 「白夜」の人物

中洲の南新地にあるソープランドの店。マネージャーの方針で基本的に素人は雇わず、お眼鏡にかなった人物だけが働くことができた。
書籍

嫌われ松子の一生（2003年1月16日、幻冬舎、ISBN 4344002857）
嫌われ松子の一生（2003年6月30日、幻冬舎新書、ISBN 4344009142）
嫌われ松子の一生 上・下（2004年8月2日、幻冬舎文庫、ISBN 4344405617 / ISBN 4344405625）
ゴールデンタイム -続・嫌われ松子の一生（2006年5月17日、幻冬舎、ISBN 4344011538）
ゴールデンタイム -続・嫌われ松子の一生（2008年10月10日、幻冬舎文庫、ISBN 978-4344412163）- 「白夜」のマネージャー赤木の晩年を描いた「八雲にて」を追加収録。
幻冬舎コミックス（2006年3月24日、ISBN 978-4-344-80720-4）
幻冬舎コミックス漫画文庫（2007年12月21日、ISBN 978-4-344-81186-7）
映画

詳細は「嫌われ松子の一生 (映画)」を参照
テレビドラマ

詳細は「嫌われ松子の一生 (テレビドラマ)」を参照
舞台 > 葛木英版

脚本・演出は葛木英が担当。
嫌われ松子の一生 （初演）
2010年4月に青山円形劇場で上演。主催：日本テレビ、ネルケプランニング、フォーピース。
主演は長谷部優。
嫌われ松子の一生 （再演）
2016年9月 - 10月に品川プリンスホテル クラブexで上演。主催：ネルケプランニング。
主役の川尻松子 役を当時乃木坂46の桜井玲香と若月佑美がダブルキャストで主演。
同じ脚本を2つのバージョンで上演し、「赤い熱情篇」を桜井が、「黒い孤独篇」を若月がそれぞれ務める。
舞台 > 入谷梨香版

脚本・演出は入谷梨香が担当。2012年11月に人間座スタジオで上演。京都の学生劇団による公演。本公演のキャストは記載しない。
舞台 > 森岡利行版

STRAYDOGの主催で、森岡利行が脚本・演出を担当。2019年2月にシアターグリーン BIG TREE THEATERで上演。キャストの2名記載の場合はダブルキャスト。また、アンサンブルを兼ねている者もいる。
2023年11月にシアターグリーンBIG TREE THEATERで再演された。主演のキャスト以外の役名は不明。
舞台 > キャスト一覧

|  | 葛木英 版> 2010年 | 葛木英 版> 2016年 | 森岡利行 版> 2019年 | 森岡利行 版> 2023年 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 川尻 松子 | 長谷部優 | 桜井玲香 若月佑美 | 階戸瑠李 | 広山詞葉 |
| 龍 洋一 | 木村了 | オレノグラフィティ | 菊田大輔 | 八神蓮 |
| 岡野 健夫 | 津田健次郎 | 岡田達也 | 中村優希 田嶋高志 | 不明 |
| 小野寺 保 | 森山栄治 | 堀越涼 | 青山隼 山本佳志 | 不明 |
| 島津 賢治 | 大堀こういち | 藤田秀世 | 石田太一 お宮の松 | 不明 |
| 赤木 | 今奈良孝行 | なだぎ武 | 大江裕斗 松谷鷹也 | 不明 |
| 八乙女 徹也 | KEIJI（EXILE） | 吉川純広 | 白石惇也 那智 | 不明 |
ファーザー (映画)

| ファーザー |
| --- | --- |
 The Father
監督:  フローリアン・ゼレール
脚本:  フローリアン・ゼレール クリストファー・ハンプトン
原作:  フローリアン・ゼレール 『Le Père 父』
製作:  フィリップ・カルカソンヌ（フランス語版） サイモン・フレンド ジャン＝ルイ・リヴィ（フランス語版） デヴィッド・パーフィット（英語版） クリストフ・スパドーン
製作総指揮:  ダニエル・バトセク ローレン・ダーク ポール・グリンデイ ヒューゴ・グランバー ティム・ハスラム ジギー・カマサ オリー・マッデン
出演者:  アンソニー・ホプキンス オリヴィア・コールマン マーク・ゲイティス イモージェン・プーツ
音楽:  ルドヴィコ・エイナウディ
撮影:  ベン・スミサード
編集:  ヨルゴス・ランプリノス（英語版）
製作会社:  F・コム・フィルム トレードマーク・フィルムズ Cine@
配給:   ライオンズゲートUK  ショウゲート
公開:   2021年1月8日  2021年5月14日
上映時間:  97分
製作国:   イギリス  フランス  アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $6,000,000
興行収入:   $28,398,218  1億6500万円
テンプレートを表示
『ファーザー』（The Father）は2020年のイギリス・フランス・アメリカのドラマ映画。劇作家フローリアン・ゼレールの映画監督デビュー作であり、出演はアンソニー・ホプキンスとオリヴィア・コールマンなど。原作はゼレールが2012年に発表した戯曲『Le Père 父』。認知症によって過去の記憶と目の前の現実の境界線が曖昧になっていく高齢男性を描いている。
本作は批評家から絶賛され、特にホプキンスの演技に対して惜しみない賞賛が送られている。
また、第93回アカデミー賞では作品賞を含む6部門にノミネートされ、このうち主演男優賞（アンソニー・ホプキンス）と脚色賞を受賞した。
なお、同原作戯曲は2015年にフランスで『父はフロリダを夢見て（フランス語版）』として映画化されているが、日本では劇場公開されず、WOWOWで2022年3月27日に放送された。
ストーリー

アンは80歳になった父親、アンソニーに認知症の兆候が見え始めたのを心配していた。アンソニーにヘルパーを付けようとしたアンだったが、気難しいアンソニーは難癖を付けてはヘルパーを追い出す始末だった。しかし、アンソニーの病状は悪化の一途を辿り、記憶が失われていくだけではなく、自らが置かれた状況すら把握できなくなっていった。困惑するばかりのアンソニーは苛立ちを募らせ、アンに当たることもあった。アンはそんな父親を懸命に支えていたが、気力と体力は消耗するばかりであった。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
アンソニー：アンソニー・ホプキンス（柴田秀勝）
アン：オリヴィア・コールマン（松本梨香）
男性：マーク・ゲイティス（菊池康弘）
ローラ：イモージェン・プーツ（新田恵海）
ポール：ルーファス・シーウェル（岩崎洋介）
女性：オリヴィア・ウィリアムズ（かとう有花）
サライ医師：アイーシャー・ダルカール（英語版）（北村さちこ）
製作

2019年5月2日、アンソニー・ホプキンスとオリヴィア・コールマンが本作に出演することになったと報じられた。2020年1月15日、ルドヴィコ・エイナウディが本作で使用される楽曲を手がけるとの報道があった。
公開・マーケティング

2019年5月、ライオンズゲートUKが本作の全英配給権を購入した。2020年1月17日、ソニー・ピクチャーズ クラシックスが本作の全米配給権を獲得したと報じられた。27日、本作はサンダンス映画祭でプレミア上映された。9月14日、第45回トロント国際映画祭で本作の上映が行われると共に、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。
評価

本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには199件のレビューがあり、批評家支持率は98%、平均点は10点満点で8.36点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「卓越した演技と演出のお陰で、『ファーザー』は認知症の実像―そこには認知症に対する深い理解があり、だからこそ観客は感情移入できる―を描き出せた。」となっている。また、Metacriticには9件のレビューがあり、加重平均値は86/100となっている。
崔承老

| さいしょうろう 崔 承老 |
| --- | --- |
生誕:  慶州 927年
死没:  989年
職業:  政治家 詩人
テンプレートを表示
| 崔 承老> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  최승로
漢字：:  崔 承老
発音：:  {{{nihonngo-yomi}}}
日本語読み：:  さいしょうろう
テンプレートを表示
崔 承老（さいしょうろう、朝鮮語: 최승로、927年 - 989年）は、高麗王朝成宗代の政治家、詩人。慶州出身。
人物

982年、成宗にいわゆる『時務二十八条』を上書し、中央集権的統治体制の確立と儒教的政治理念の実現を主張した。すなわち、崔承老は、「生活習慣は民族の姿を維持しても、礼楽を始めとする国家経営の制度は中華に則るべきである」とし、中華に則った儒教による国家統治論を主張した。これは、成宗代にほぼ実行に移された。
西袋村

| にしふくろむら 西袋村 |
| --- | --- |
廃止日:  1954年3月31日
廃止理由:  新設合併 須賀川町、浜田村、西袋村、稲田村、小塩江村 → 須賀川市
現在の自治体:  須賀川市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  東北地方
都道府県:  福島県
郡:  岩瀬郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  仁井田村、白江村、稲田村、鏡石村、須賀川町 石川郡小塩江村
西袋村役場
所在地:  福島県岩瀬郡西袋村大字西川
座標:  北緯37度17分22秒 東経140度21分15秒﻿ / ﻿北緯37.28944度 東経140.35428度﻿ / 37.28944; 140.35428座標: 北緯37度17分22秒 東経140度21分15秒﻿ / ﻿北緯37.28944度 東経140.35428度﻿ / 37.28944; 140.35428
ウィキプロジェクト
テンプレートを表示
西袋村（にしふくろむら）は福島県岩瀬郡にかつて存在した村である。
地理

現在の須賀川市、旧須賀川市の南部に位置する。
村は阿武隈川の西岸に位置する。
歴史

西川村の西と袋田村の袋を組み合わせて西袋村となった。
歴史 > 村域の変遷

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により、西川村・大桑原村・袋田村・越久村と森宿村の一部が合併し岩瀬郡西袋村が発足。
1954年（昭和29年）3月31日 - 須賀川町・浜田村・稲田村、石川郡小塩江村と合併し須賀川市が発足。同日西袋村廃止。
変遷表
| 1868年 以前 | 1868年 以前 | 明治9年 | 明治22年 4月1日 | 昭和29年 3月31日 | 現在 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 牛袋村 | 西川村 | 西袋村 | 須賀川市 | 須賀川市 |
|  | 山寺村 | 西川村 | 西袋村 | 須賀川市 | 須賀川市 |
|  | 大桑原村 | 大桑原村 | 西袋村 | 須賀川市 | 須賀川市 |
|  | 袋田村 | 袋田村 | 西袋村 | 須賀川市 | 須賀川市 |
|  | 越久村 | 越久村 | 西袋村 | 須賀川市 | 須賀川市 |
|  | 下宿村 | 森宿村の一部 | 西袋村 | 須賀川市 | 須賀川市 |
大字

西川（にしかわ）
大桑原（おおかんばら）
袋田（ふくろだ）
越久（おっきゅう）
森宿（もりじゅく）
人口・世帯 > 人口

総数 [単位： 人]
| --- | --- |
1889年（明治22年）:   2,282
1920年（大正 9年）:   3,084
1947年（昭和22年）:   4,871
人口・世帯 > 世帯

総数 [単位： 世帯]
| --- | --- |
1920年（大正 9年）:   589
1947年（昭和25年）:   800
交通（廃止直前） > 道路

一級国道
国道4号
どうにかなるさ

『どうにかなるさ』は、1970年4月5日に発売されたかまやつひろしのシングル盤の楽曲である。
解説

ザ・スパイダース在籍中に発表された。
元々は同じグループ・サウンズのザ・タイガースのメンバーである岸部修三・岸部シロー兄弟のユニット、サリー&シローの1970年2月発表のアルバム『トラ70619』への提供曲だった。
自らのルーツ音楽でもあるカントリー・ミュージックの大御所、ハンク・ウィリアムズの「淋しき汽笛」"(I Heard That) Lonesome Whistle"（1951年）にインスパイアされた作品だと言われている。
1971年6月、スパイダース解散後に発表されたアルバム「どうにかなるさ／アルバムNo.2」にも収録。
1972年の五つの赤い風船解散コンサートにゲスト出演したかまやつが一部の歌詞をグループを惜別する内容に変えて歌唱した。音源は五つの赤い風船のアルバム「ゲームは終わり」に「（赤い風船）どうにかなるさ」のタイトルで収録された。
収録曲

ともに、作詞:山上路夫、作曲・編曲:かまやつひろし
どうにかなるさ　－　2分38秒
つめたい部屋のブルース　－　3分44秒
カヴァー

尾崎紀世彦（1971年のアルバム『尾崎紀世彦アルバムNo.4』『GOLDEN☆BEST 尾崎紀世彦』収録、編曲：筒美京平）
ハンバートハンバート（2021年のアルバム『FOLK 3』収録）
ヴァイマル文化

現代建築の泰斗・ヴァルター・グロピウスが設計し、1925年から1926年にかけて建設されたバウハウスデッサウ校
ヴァイマル文化（ヴァイマルぶんか、Weimar culture. 「ヴァイマル」 は「ワイマール」 と発音されることも多い。）とは、ヴァイマル共和政期（1918年の第一次世界大戦終結におけるドイツの敗北から1933年のヒトラー政権成立まで）に叢生した諸文化の勃興を指す。
この時代の知的成果は、人類史上最高水準の1つとして引用されることが多い。当時のドイツは理系分野はもとより文学、哲学及び芸術の最先端を行く国とされ、特に1920年代のベルリンはヴァイマル文化の牙城であった。
なお、ヴァイマル共和政には当てはまらないものの、ドイツ語圏で同様に第一次世界大戦後に共和制に移行したオーストリア第一共和国、就中ウィーンもヴァイマル文化の一部に含める場合がある。
ドイツの知的環境に重要な新展開が見られたのは、国内の大学が初めてユダヤ人学者に門戸を開いた1918年であった。代表的なユダヤ人としては、社会学者のカール・マンハイム、エーリヒ・フロム、テオドール・アドルノ、マックス・ホルクハイマー及びヘルベルト・マルクーゼ、哲学者のエルンスト・カッシーラー及びエトムント・フッサール、政治学者のアルトゥル・ローゼンベルクやグスタフ・メイエルらが挙げられる。
同時期にはドイツ人9名がノーベル賞を受賞しているが、このうち5名がユダヤ人であったように、ユダヤ人はヴァイマル文化の諸分野において重要な役割を果たす。
しかし保守派やナチ党といった右派は、これらの文化の多くを「退廃的」とみなした。1933年のヒトラー政権成立に伴い、これら「退廃的」な文化の担い手は、表現を変更してナチスに迎合するか、もしくは迫害、亡命の選択を迫られた。アメリカ合衆国やイギリスなどへの亡命者はユダヤ人、非ユダヤ人を問わず多い。国内に留まった者は活動を禁止されたり、ひどい場合は強制収容所に入れられる者もいた。
ヴァイマル時代の文化は1960年代、ドゥルーズ、
ガタリ、フーコーの他デリダら、主としてフランスの革新系知識人から再評価を受けた。
時代状況 > 政治

第一次世界大戦敗北後、北ドイツの軍港・ヴィルヘルムスハーフェンに次いでキールにて水兵が総蜂起、これが帝政廃止や民主化などを求める労働者や市民を巻き込む一大運動となった。ドイツ革命である。
その後、皇帝ヴィルヘルム2世の退位とオランダへの亡命が成り、社会民主党党首のフリードリヒ・エーベルトへの宰相委譲が宣言されると、同党幹部のフィリップ・シャイデマンがヴァイマル共和政の成立を宣言。
ヴァイマル共和政は世界初の社会権を盛り込んだヴァイマル憲法を生み出したものの、革命の急進化を阻止する政府の動きが却って極左、極右両勢力を刺激し、その勢力拡大が進行する事態となる。フランスとベルギーによるルール占領が行われた1923年には政情不安定はピークに達し、破滅的なインフレーションとミュンヘン一揆などの政治的混乱が発生した。しかしシュトレーゼマンやヒャルマル・シャハトの尽力もあり、政治や経済は相対的な安定期を迎えた。1925年のロカルノ条約締結によってドイツは国際社会への復帰を果たし、1926年には国際連盟への加盟が認められた。しかし1929年の世界恐慌以降、経済悪化が社会不安を呼び、国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）の台頭を招いた。1933年、ヒトラーの首相就任とその後の権力掌握によってヴァイマル共和政は終焉する。
時代状況 > 経済

第一次世界大戦で莫大な出費を強いられつつ敗戦国となったドイツは、終戦後の1919年に経済が最低に達しており、ヴァイマル共和政は経済的苦境の中発足する。その後賠償景気を経て、1922年には工業生産が戦前の7割にまで回復。
しかし、ドイツがヴェルサイユ条約により課せられた、1320億金マルクの賠償金支払猶予を戦勝国に要請した事から、フランスとベルギーがイギリスの反対を押し切りルール地方を占領。ルール地方支援に莫大な支出を余儀無くされたため、政府も通貨の無制限発行を行い、マルクの暴落とハイパーインフレーションを招く事となる。
1923年11月には、対ドル交換比率が1ドル4兆2000億マルクとなり、マルクが通貨としての機能を喪失。その中で国内の農・商工業資産を担保にし、金を基準とする新紙幣レンテンマルクを発行するに至る。発行額を限定した上で、1レンテンマルクを1兆マルクとする試みは功を奏し、記録的なインフレーションは急速に収束した。その後はドーズ案・ヤング案による賠償支払いの緩和やアメリカなどの外資導入もあって、経済は相対的安定期を迎えた。しかし、1929年の世界恐慌を機に再び崩壊の危機に陥る。共和政末期の1932年には失業率が29.9％となった。
時代状況 > 社会構造

ヴァイマル共和政期は産業構造が近代化されつつも、次第に工業やサービス業へと傾斜。第一次世界大戦前の1907年、ドイツの労働者の54.9%が手工業者であったが、1925年までには50.1%に落ち込んでいる。
一方、事務員、マネージャーや官僚が同時期に10.3%から17%へと増加した。緩慢ながらも、都市化や中産階級の成長が見られるようになったのである。
しかし、1925年までには国民の3分の1しか大都市に住んでおらず、残りは中小都市か農村部の居住者であった。戦争による喪失と領土割譲を経ながらも、ドイツの全人口は1920年の6240万人から、1933年には6520万人に増加。
第一次世界大戦とその後のインフレーションの結果、若年層は結婚に向けた貯蓄に意義を見出せず、浪費や娯楽を選好するようになったため、ヴィルヘルム帝時代の価値観が一層信用を失う事となる。
政治的にも経済的にも、ドイツはヴェルサイユ条約で課せられた諸条項や賠償金と格闘しており、そのような中でも未だ嘗て無い卓越した文化を生み出すに至った。
スープキッチンで施しを受ける子ども達（1924年）
「失業中。散髪40ペニヒ、髭剃り15ペニヒ」と書かれた看板を読む男性（1927年）
昼食を採りに野菜売りのワゴンから野菜屑を集める高齢女性（1923年）
カフェの女性を描いたスケッチ（レセル・ウリ作、1925年）
芸術

文学、芸術、建築、音楽、舞踊や演劇の他、映画というニューメディアの分野で文化的発展が顕著であった。政治理論家のエルンスト・ブロッホをして、ヴァイマル文化を「ペリクレス時代」とまで言わしめている。
視覚芸術、音楽及び文学は軒並み、ヴァイマル共和政初期からドイツ表現主義の影響を強く受けている。中でも1920年までには、新即物主義に対する転回が明白であった。
新即物主義は宣言や一連の規則も無かったため、厳密な意味での運動とは程遠かった。しかしロマン主義、幻想、主観性及び生の躍動といった表現主義の題材を拒み、正確さや計画性、事実や真実の描写に徹した芸術家は多い。
アメリカ合衆国の書評誌カーカス・レビューは、ヴァイマル期の芸術がどれ程政治的であるか、次のように述べている。
非常に実験的であり、因習打破的かつ革新寄りで、大企業なりブルジョア社会なりに心情的に敵対しており、プロイセンの軍国主義や権威主義ともいがみ合っている。故に、1933年1月首相となったアドルフ・ヒトラーのように、旧来の独裁政権が「退廃芸術」と見ても別段驚くべき事ではない。同年5月10日にウンター・デン・リンデンでナチス系の学生が行った「非ドイツ的書物」の焼却は、ヒトラー政権下のヴァイマルのみならず、ゲーテやシラーの郷里である18世紀のヴァイマルに遡る、啓蒙主義的なリベラリズムの伝統全体に降り掛かった象徴的な儀式であった。
ヴァイマル共和政期の芸術で最も有名な出来事の1つは、1918年12月3日に11月グループが結成された事であろう。共産主義者や無政府主義者、共和主義者が政府の主導権を巡って争ったドイツ革命後、ヴァイマル共和国樹立を挟み、前衛主義を自任する約100名の芸術家が参加。
1933年にナチス政権が活動を禁じるまで、ベルリンにて展覧会を19回開催した他、ローマやモスクワ、日本へも活動の幅を広げるなど、前衛芸術界ではドイツはもとより世界を牽引する存在となる。
バウハウスを設立した建築家のヴァルター・グロピウス、作曲家のクルト・ヴァイルや演出家のベルトルト・ブレヒトら、他の芸術運動・集団にも属するメンバーがいた。
11月グループの芸術家は、ヴァイマル共和国期におけるドイツの芸術や文化に新風を巻き起こしたが、その後アドルフ・ヒトラーにより退廃芸術の烙印を押されてしまう。
芸術 > 美術

ヴァイマル共和国時代は、1920年代全般にわたり継続した美術の諸潮流の最中に開始。就中ドイツ表現主義は第一次世界大戦前に端を発し、これとは対立する立場を取る芸術家が多くなるものの、1920年代を通じて強い影響力を及ぼした。
ダダは第一次世界大戦中にチューリッヒで始まり、国際的な現象となる。機械や科学技術、キュビズムの影響を強く受けているのが特徴であった。
ダダ派の芸術家はパリ、ベルリン、ケルン及びニューヨークでも同様の運動を展開。ドイツではリヒャルト・ヒュルゼンベックがベルリン・ダダを旗揚げし、ラウル・グロスマン、ジョン・ハートフィールド、ジョージ・グロス、ジャン・アルプ及びハンナ・ヘッヒらが集った。ジャン・アルプやマックス・エルンストはケルン・ダダを立ち上げ、展覧会を開く。
クルト・シュヴィッタースはハノーファーにて1人だけのダダ「グループ」を結成、2階建ての一軒家を廃物で急ごしらえした彫刻作品で満たすと共に、友人の芸術家の溜まり場となる。なお、この家は1943年に連合国の爆撃を受け破壊。
新即物主義派の芸術家は特定のグループに属さなかったが、ヴァイマル共和国の芸術家はこれと関係のある概念を志向。就中ケーテ・コルヴィッツ、オットー・ディクス、マックス・ベックマンやジョージ・グロスらは皆「スタイルは違えど戦争の恐怖、偽善、道徳的退廃、貧困及びナチズムの台頭といった多くのテーマを共有していた」という。
なお、オットー・ディクスやジョージ・グロスは、古代ローマのヴェリズム（「真実」の意）に擬えつつ独自の運動を展開。ヴァイマルドイツでは酷評されたものの、表現主義的な作品からは失われてしまったリアリズムを懸命に描き出そうとした。
『子どもと母』（ケーテ・コルヴィッツ作、1927年 - 1937年）
『夜の通り』（エルンスト・ルートヴィッヒ・ キルヒナー作、1926年 - 1927年）
芸術 > デザイン

ヴァイマル共和国期のデザインは、従来の様式を打ち破る新たな展開を見せる。バウハウス様式のデザインが際立っており、現代デザインと通ずる点は多い。バウハウス系のデザイナーは家具からタイポグラフィ、建造物に至るまで、創作の対象はバラエティに富む。
デザインの批判的再考というダダの目標はバウハウスにも通ずるが、ダダの運動は当初、美学的な視点から出発したのに対し、バウハウスは従来の工業デザインと美術工芸学校とを組み合わせたものであった。
また、バウハウスは工業デザインの実用性に配慮しつつも、新即物主義を作品に反映。創設者のヴァルター・グロピウスは「我々は建築を機械やラジオ、自動車に当てはめたい」と語っている。
ベルリンなどには現在も、バウハウス様式の建造物が多い。エルンスト・マイやブルーノ・タウトによる集合住宅計画は、ニュータウンの主たる特徴として採用されてきた。この他、バウハウス系の建築家にはエーリヒ・メンデルゾーンやハンス・ペルツィヒらがいる。
画家のパウル・クレーもバウハウスの講師を務めた。バウハウスで行った現代美術についての講義録は、レオナルド・ダ・ビンチの絵画論やアイザック・ニュートンのプリンキピアに比肩し得る物として評価を受けている。
肘掛け椅子（ミース・ファン・デル・ローエデザイン）
バウハウス様式のタイポグラフィ（テオ・ヴァン・ドエスブルク作、1923年）
ドイツボルジヒ社の高層ビル（オイゲン・シュモール設計、1922年 - 1924年）。現存する
芸術 > 文学

アルフレート・デーブリーンやエーリヒ・マリア・レマルク、マン兄弟（ハインリヒ／トーマス）は世界的なヒット作を著し、文学を通じて政治や社会の機能不全を世に問うた。
また、外国人作家もベルリンを訪れ、躍動的でより自由な都市文化に魅了。ベルリンの退廃的なキャバレーを描いた、イギリス人作家クリストファー・イシャーウッドの小説『さよならベルリン』は、後にミュージカル映画『キャバレー』に翻案されている。
インドや東アジアの音楽家や踊り子、僧侶までもがヨーロッパに来た事もあり、仏教などの東洋宗教がベルリンで受け入れられるようになったのは、この時期の事である。就中ヘルマン・ヘッセは自身の小説に、東洋哲学や精神的なテーマを取り入れた。
文化批評家のカール・クラウスは風刺的なジャーナリズムの先頭に立ち、この時代の文学的政治的良心となる。
芸術 > 演劇

ベルリンやフランクフルト・アム・マインの劇場は、エルンスト・トレル及びベルトルト・ブレヒトの演劇や、マックス・ラインハルト並びにエルヴィン・ピスカトールのステージ演出が花を添えた。
容共的ないしはブレヒトやヴェイルのアジプロ演劇のように、公然とプロパガンダを行う作品が多い。アジプロ演劇とは「アジテーション」と「プロパガンダ」のかばん語。聴衆を活動家に仕立て上げるため、演劇に大衆の抗議（アジテーション）と説得力のある政治的スローガン（プロパガンダ）を付与するのを目的としていた。
なお、トレルは当時代の代表的な表現主義の劇作家であるが、その後新即物主義に転向。
ベルリンにおけるブレヒトやラインハルトの前衛的な演劇は、当時ヨーロッパで最も進んだものであり、ライバルを挙げるとすればパリ位であった。
芸術 > 音楽

コンサートホールや音楽学校ではアルノルト・シェーンベルクやアルバン・ベルクの無調や十二音技法のほか、パウル・ヒンデミット、クルト・ヴァイル、クレネクらによって新即物主義や新古典主義の影響を受けたモダニズムが示され、これらは『ヴォツェック』『ジョニーは演奏する』などオペラにも反映された。ヴァイマル文化期のモダニズムの作曲家としては、この他にもハンス・アイスラーやパウル・デッサウらがいる。
芸術 > 現代舞踊

ルドルフ・フォン・ラバンやマリー・ヴィグマンが現代舞踊の発展の基礎を築く。