stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
NHKイタリア歌劇団
第7次公演（LIRICA ITALIANA 1973）

1973年9月8日から9月29日まで、『アイーダ』、『ファウスト』、『椿姫』、『トスカ』の4演目が上演された。
第7次から会場がNHKホールに変わった。

『ファウスト』は、NHKイタリア歌劇団で唯一イタリア語以外で上演された。
この公演時も、NHKは総合テレビにて音声多重放送の実験放送を実施していた時期で、同公演に於いては、『椿姫』がステレオ対応のVTRで収録・放送された（ステレオ放送は東京地区のみ）。
| 初日 | 作曲家 | 演目 | 出演者 | 指揮者、演出家 | 管弦楽団、合唱 | 会場 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9月8日 | ヴェルディ | アイーダ | エジプト王： フランコ・プリエーゼ, アムネリス： フィオレンツァ・コッソット, アイーダ： オリアンナ・サントゥニオーネ, ラダメス： カルロ・ベルゴンツィ、フラヴィアーノ・ラボー, ラムフィス： イヴォ・ヴィンコ, アモナズロ： ジャンピエロ・マストロメイ, 使者： フェルナンド・ヤコプッチ, 尼僧長： アンナ・ディスタジオ,  | 指揮： オリヴィエーロ・デ・ファブリティース, 演出：  ルイージ・スクアルツィーナ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合 | NHKホール, | DVDで発売されたのは9月8日公演。 |
| 9月9日 | グノー | ファウスト | ファウスト： アルフレード・クラウス, メフィストフェレス： ニコライ・ギャウロフ, ヴァレンティン： ロレンツォ・サッコマーニ, ワーグナー： グイド・マッツィーニ、パオロ・マッツォッタ, マルガレーテ： レナータ・スコット, ジーベル： ミレーナ・ダルピーヴァ, マルテ： アンナ・ディスタジオ | 指揮： ポール・エチュアン, 演出： アントネッロ・マダウ＝ディアツ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合, | NHKホール, | DVDで9月9日と12日の公演から発売された。 |
| 9月19日 | ヴェルディ | 椿姫 | ヴィオレッタ： レナータ・スコット, フローラ： アンナ・ディスタジオ, アンニーナ： アンナ・ペドゥローニ, アルフレード・ジェルモン： ホセ・カレーラス, ジョルジュ・ジェルモン： セスト・ブルスカンティーニ, ガストン子爵： フェルナンド・ヤコプッチ, ドゥフォール男爵： グイド・マッツィーニ, ドビニー侯爵： フランコ・ロンバルディ, グランヴィル： カルロ・メリチアーニ, ジュゼッペ： 金谷良三, 使者： 久岡昇 | 指揮： ニーノ・ヴェルキ, 演出： ブルーノ・ノフリ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合 | NHKホール, | テレビとFMで9月19日公演全曲が再放送されたが、公式には音声、映像共に発売されていない。尚、同年9月23日の総合テレビに於ける同日公演の放送では、東京地区のみであるが、実験放送中の音声多重放送にて、ステレオで放送された。 |
| 9月24日 | プッチーニ | トスカ | トスカ： ライナ・カバイヴァンスカ, カヴァラドッシ： フラヴィアーノ・ラボー, スカルピア男爵： ジャンピエロ・マストロメイ, アンジェロッティ： カルロ・メリチアーニ, 堂守： グイド・マッツィーニ, スポレッタ： フェルナンド・ヤコプッチ, シャローネ： フランコ・ロンバルディ, 看守： パオロ・マッツォッタ, 羊飼： 常森寿子 | 指揮： オリヴィエーロ・デ・ファブリティース, 演出： ブルーノ・ノフリ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合 | NHKホール, | DVDで発売されたのは9月24日公演。 |
第8次公演（LIRICA ITALIANA 1976）

1976年9月2日から10月2日まで、『カヴァレリア・ルスティカーナ』、『道化師』、『アドリアーナ・ルクヴルール』、『シモン・ボッカネグラ』の4演目が上演された。
本公演を以てNHKイタリア歌劇団公演は終了し、以降は、1979年のロイヤル・オペラ・ハウス、1980年のウィーン国立歌劇場 、1981年のスカラ座など海外歌劇場の引っ越し公演が本格化する。
| 初日 | 作曲家 | 演目 | 出演者 | 指揮者、演出家 | 管弦楽団、合唱 | 会場 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9月2日 | マスカーニ、レオンカヴァッロ | カヴァレリア・ルスティカーナ、道化師 | カヴァレリア・ルスティカーナ サントゥッツァ： フィオレンツァ・コッソット, ローラ： ガブリエルラ・ノヴィエルリ, トゥリッドゥ： プラシド・ドミンゴ、ジョルジョ・メリーギ, アルフィオ： アッティリオ・ドラーツィ, ルチア： ネルラ・ヴェリ   道化師 ネッダ： エレナ・ヌンツィアータ, カニオ： プラシド・ドミンゴ, トニオ： ベニート・ディ・ベッラ, ペッペ： ピエロ・デ・パルマ, シルヴィオ： ロレンツォ・サッコマーニ | 指揮： オリヴィエロ・デ ファブリティース, 演出： アントネッロ・マダウ＝ディアツ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合、ひばり児童合唱団 | NHKホール, | テレビとFMで9月5日公演全曲が再放送されたが、公式には音声、映像共に発売されていない |
| 9月20日 | チレア | アドリアーナ・ルクヴルール （日本初演） | アドリアーナ・ルクヴルール： モンセラート・カバリェ, ブイヨン公妃： フィオレンツァ・コッソット, マウリツィオ： ホセ・カレーラス, ブイヨン公： イヴォ・ヴィンコ, 僧院長： ピエロ・デ・パルマ, ミショネ： アッティリオ・ドラーツィ, ジュヴノ： シルリ・フォルトゥナート, ダンジュヴィル： ネルラ・ヴェリ, キノー： パオロ・マッツォッタ, ポワソン： ピエトロ・ディ ヴィエトリ, 執事： 高橋啓三 | 指揮： ジャンフランコ・マシーニ, 演出：  ジュゼッペ・デ・トマージ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合 | NHKホール, | テレビとFMで9月20日公演全曲が再放送されたが、公式には音声、映像共に発売されていない。 |
| 9月23日 | ヴェルディ | シモン・ボッカネグラ （日本初演） | シモン・ボッカネグラ： ピエロ・カプッチルリ, ヤーコポ・フィエスコ ： ニコライ・ギャウロフ, パオロ・アルビアーニ： ロレンツォ・サッコマーニ, ピエトロ： パオロ・マッツォッタ, マリア・ボッカネグラ： カーティア・リッチャレッリ, ガブリエレ・アドルノ： ジョルジョ・メリーギ, 射手隊長 ： ピエトロ・ディ・ヴィエトリ, 侍女： シルリ・フォルトゥナート | 指揮： オリヴィエーロ・デ・ファブリティース, 演出： ブルーノ・ノフリ | 管弦楽： NHK交響楽団, 合唱： 日本プロ合唱団連合 | NHKホール, | DVDで発売されたのは9月26日公演。 |
シネマサンシャイン

| --- | --- |
 グランドシネマサンシャイン池袋が入居する グランドスケープ池袋（2019年10月）
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒170-0013 東京都豊島区東池袋1-14-3
設立:  1943年4月
業種:  サービス業
法人番号:  7013301004620
事業内容:  映画興行
代表者:  佐々木伸一
資本金:  1億4500万円（2004年3月時点、グループ全体）
支店舗数:  劇場一覧参照
主要子会社:  佐々木総合管理株式会社 佐々木地所株式会社
外部リンク:  https://www.cinemasunshine.co.jp/
テンプレートを表示
シネマサンシャイン（Cinema Sunshine）は、佐々木興業株式会社が経営する日本のシネマコンプレックス。
店舗の傾向

首都圏と四国を中心に15サイトのシネマコンプレックスを展開している。経営する佐々木興業は老舗の映画興行会社であり、小規模商店的な経営文化であるため、役員が皆プレイングマネージャーとして動くなどローコスト経営が根づいている。そのため、飽和状態とも言われ他社が出店を控える近年でも、土浦、かほく、エミフルMASAKIを出店しており、業界内での存在感を示している。
主にイオングループのショッピングセンター（本州ではイオンモール、四国ではフジ・リテイリング運営の各施設など）に出店している。一方で、既存館については整理を進めており、柏や草加などは契約満了を機に閉館している。
プレミアムフォーマットの見本市のようなグランドシネマサンシャイン池袋を開業させ、最上級のIMAXスクリーン規格であるIMAXレーザー/GTテクノロジーを日本国内では2例目として導入するなど、他のシネマコンプレックスと比べて店舗数が少ない分プレミアムフォーマットによる上映に非常に力を入れている。
沿革

1943年
4月 - 会社設立。
1978年
12月 - 愛媛県松山市の映画館、東宝国際を改築し4スクリーン化（レッド・グリーン・ブルー・イエローの各ホール）。同時に松山国際ビルへ改称。
1985年
7月6日 - 東京都豊島区に池袋シネマサンシャインを開館。
12月 - 松山国際ビルを改称し松山シネマサンシャインとする。
1994年
12月 - 池袋シネマサンシャインに1スクリーン増設。
1997年
7月12日 - 1フロアにスクリーンを集約したマルチプレックスタイプの茂原シネマサンシャインを開館。
2003年
5月9日 - 松山シネマサンシャインを閉館し大街道シネマサンシャインに統合。
2008年
5月 - 現社長就任。
2009年
5月1日 - 劇場名称の地域名を後ろにする改称を実施（例：池袋シネマサンシャイン→シネマサンシャイン池袋）。
2011年
7月1日 - IMAXデジタルシアター＆フルデジタルシネコンのシネマサンシャイン大和郡山を開館。関西への進出は初。
2014年
4月25日 - シネマサンシャイン平和島に東日本初・シネマサンシャイン初の4DXシアターをオープン。
2017年
4月22日 - 九州地方初出店となるシネマサンシャイン姶良を開館。また同社独自規格シアター「BESTIA」を初導入。
2019年
7月12日 - シネマサンシャイン池袋が閉館。
7月19日 - 旗艦劇場となるグランドシネマサンシャインを開館。
2022年
10月1日 - 子会社の佐々木総合管理株式会社が、スガイディノスの映画館事業を譲受（株式会社ディノスシネマ株式のうち85.1%をGENDA GiGO Entertainmentから取得）。
設備

情報は2024年6月現在のものとなる。
| 設備名 | 備考 |
| --- | --- |
IMAX:  同社では6館に導入  池袋には東日本唯一となる「GTテクノロジー」を導入
ULTRA 4DX:  4DXとSCREENXを融合させた次世代体感型アトラクションシアター  同社では池袋、ららぽーと沼津の2館に採用
4DX: 同社では全国8館（うち2劇場はULTRA 4DX）に導入
SCREENX: 同社では全国4館（うち2劇場はULTRA 4DX）に導入
BESTIA:  シネマサンシャインによる独自規格スクリーン  全国4館／5スクリーン（池袋×2、ららぽーと沼津、飯塚、姶良）に導入  リマスターされていない過去作品の再上映で使われる事も多い
ドルビーアトモス: 同社では4館に採用
DTS-X: 同社では池袋のみに採用
劇場

情報は2024年6月現在のものとなる。
IMAXや4DXなど個別に記事がある設備の導入劇場に関しては各記事を参照。
| 劇場名 | 所在地 | 開館日 | Scr | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 池袋 | 東京都豊島区 グランドスケープ池袋 | 2019年7月19日 | 12スクリーン 2,465席 |  正式名称は「グランドシネマサンシャイン池袋」  2021年5月までは当初の館名は「グランドシネマサンシャイン」であった  RealD，Sculpted Surround Systemなど導入（上記の設備欄も参照）  同社の事実上のフラグシップ劇場  2021年、オリコンMEの初の全国調査による満足度の高い「映画館」ランキングで、全国総合1位を獲得した |
| 平和島 | 東京都大田区 ビッグファン平和島 | 2002年7月24日 | 7スクリーン 1,307席 | アメイジング・サウンドシアター（ドルビーアトモス導入）を完備 |
| ユーカリが丘 | 千葉県佐倉市 ユーカリプラザ | 2018年6月15日 | 8スクリーン 1,252席 | 前身は「イオンシネマユーカリが丘」（1999年3月6日-2018年5月31日） |
| 土浦 | 茨城県土浦市 イオンモール土浦 | 2009年5月28日 | 9スクリーン 1,446席 |  |
| 沼津 | 静岡県沼津市 BiVi沼津 | 2006年4月15日 | 8スクリーン 1,147席 |  |
| ららぽーと沼津 | 静岡県沼津市 ららぽーと沼津 | 2019年10月4日 | 10スクリーン 1,826席 |  |
| かほく | 石川県かほく市 イオンモールかほく | 2009年10月24日 | 8スクリーン 1,510席 |  |
| 大和郡山 | 奈良県大和郡山市 イオンモール大和郡山 | 2011年7月1日 | 9スクリーン 1,547席 |  |
| 下関 | 山口県下関市 シーモール下関 | 2014年7月5日 | 9スクリーン 1,117席 |  |
| 衣山 | 愛媛県松山市 パルティフジ衣山 | 2000年12月9日 | 9スクリーン 1,473席 |  |
| エミフルMASAKI | 愛媛県伊予郡松前町 エミフルMASAKI | 2010年2月27日 | 9スクリーン 1,498席 |  |
| 重信 | 愛媛県東温市 フジグラン重信 | 2003年7月5日 | 7スクリーン 1,094席 |  |
| 北島 | 徳島県板野郡北島町 フジグラン北島 | 2001年12月1日 | 8スクリーン 1,283席 |  |
| 飯塚 | 福岡県飯塚市 ゆめタウン飯塚 | 2023年7月29日 | 9スクリーン 1,247席 |  |
| 姶良 | 鹿児島県姶良市 イオンタウン姶良 | 2017年4月22日 | 9スクリーン 1,288席 | 日本初の4K･9Pレーザープロジェクションシステムを導入 |
シネマサンシャイン平和島があるビッグファン平和島
シネマサンシャイン平和島の4DXシアターの座席
シネマサンシャイン土浦があるイオンモール土浦
シネマサンシャイン沼津があるBiVi沼津
シネマサンシャイン北島があるフジグラン北島
シネマサンシャイン重信があるフジグラン重信西館
シネマサンシャイン姶良のロビー
エミフルMASAKI｢エミアミューズ｣の一帯。右端にシネマへの入り口が見える。
劇場 > 撤退した劇場

| 劇場名 | 所在地 | 営業時期 | 規模 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 岩井 | 茨城県坂東市 マルエツ岩井店 | 1999年3月11日 2013年1月31日 | 6スクリーン 905席 |  同施設2階に出店していた  休館として営業終了したが、2018年現在公式サイトからは削除されている |
| 草加 | 埼玉県草加市 | 1993年12月18日 2008年8月31日 | 4スクリーン 362席 |  草加駅西口よりすぐ  入居するビルの賃貸契約満了と共に閉館  跡地はパチンコホール「ピーアーク草加」が入居 |
| 柏 | 千葉県柏市 | 1993年12月5日 2008年1月18日 | 2スクリーン 420席 |  柏駅東口より徒歩4分  入居するビルの賃貸契約満了と共に閉館  2009年2月、跡地にライブハウス「柏パルーザ」がオープン |
| 茂原 | 千葉県茂原市 茂原ショッピングプラザアスモ | 1997年7月12日 2012年9月2日 | 6スクリーン 889席 |  茂原駅より徒歩21分  同施設2階に出店していた  跡地の一部はイベントホール「ASMO劇場」となっている |
| 松戸 | 千葉県松戸市 西口公園前綜合第3ビル | 1993年3月13日 2013年1月31日 | 7スクリーン 872席 |  松戸駅より徒歩3分  同施設3・4・6階に出店していた  当初は3スクリーンのビデオシアターだった  同一建物内にあった松戸サンリオシアターを2006年4月1日に統合し7スクリーンとした  2006年2月1日より35mm映写機に対応するため改装し、同年5月23日に再開館した  後に設備が老朽化したことや業績が悪化したことなどから賃借契約満了を機に閉館 |
| 池袋 | 東京都豊島区 | 1985年7月6日 2019年7月12日 | 6スクリーン 1409席 |  池袋駅より徒歩4分  当初は5スクリーンだったが、1994年12月に1スクリーン増設し現在に至る  はじめは1・2・3番館が松竹・東急系、4番館が東映系、5・6番館が東宝洋画系と上映作品が棲み分けされていた  グランドシネマサンシャインのオープンに伴い閉館  跡地には講談社など運営の「Mixalive TOKYO」が入居  グランドシネマサンシャインへの移転後も佐々木興業の本社は移転せずに当住所に置かれている |
| 松山 | 愛媛県松山市 | 1978年12月改築 2003年5月9日 | 6スクリーン 1478席 |  前身となる劇場は当初『国際劇場』と呼ばれた『東宝国際』であり、洋画封切館として運営されていた  1978年12月に改築し4スクリーン化  1985年12月に池袋の劇場と名称をあわせ、松山シネマサンシャインと改称  後に6スクリーンに増設した  近隣の大街道（当時2スクリーン）と合わせ8スクリーンでの運営としていたが、末期は1階に設置された1番館と2番館は休映していたため、実質6スクリーンでの運営であった  2003年に大街道を改装し、同劇場に統合する形で閉館となった  跡地は長らく佐々木興業が所有する平地の駐車場であったが、現在は2019年2月に竣工した20階建ての高層マンションとなっている |
| 大街道 | 愛媛県松山市 松山第2佐々木ビル | 1989年12月22日 2021年1月11日 | 5スクリーン 494席 |  大街道停留場より徒歩5分  同施設の4~7階に出店していた  前身は1986年に閉館した『タイガー劇場』であり、佐々木興業の経営に変わり再び映画館として営業を開始した  当初は2スクリーンであったが、4-5階にあったカラオケボックスを映画館に改装し、2003年3月21日より5スクリーンとなった  郊外型シネコンとの差別化の為、『単館系』『アート系』を2000年代から放映  『松山映画祭』の会場としても親しまれたが、新型コロナウイルスによる経営不振や、施設の老朽化などを理由に閉館 |
| 宇和島 | 愛媛県宇和島市 | 1990年**月**日 2005年4月10日 | 3スクリーン 374席 |  宇和島駅より徒歩15分  跡地はマンション「サンシャインハイツ」  前身：芝居小屋『融通座』（1885年～）→スバル座（1956年～）→宇和島シネマサンシャイン（1990年～2005年） |
| 今治 | 愛媛県今治市 フジグラン今治 | 1999年12月4日 2013年9月30日 | 6スクリーン 909席 |  今治駅より徒歩24分  跡地は「ユナイテッド・シネマ フジグラン今治」として2013年11月30日オープン |
| 大洲 | 愛媛県大洲市  | 1999年7月3日 2019年1月6日 | 6スクリーン 936席 |  五郎駅より徒歩18分  賃借契約満了を機に閉館  閉館するまでは愛媛県南予地方で唯一の常設映画館だった |
| 階 | 施設 |
| --- | --- |
7階: シネマサンシャイン5番館（88席）
6階: シネマサンシャイン4番館（144席）
5階: シネマサンシャイン3番館（42席） シネマサンシャイン2番館（110席）
4階: シネマサンシャイン1番館（110席）
3階: 空きテナント
2階: 空きテナント
1階: 
| シネマサンシャイン池袋 CINEMA SUNSHINE IKEBUKURO  |
| --- | --- |
 
情報
正式名称:  シネマサンシャイン池袋
旧名称:  池袋シネマサンシャイン
完成:  1985年
開館:  1985年7月6日
閉館:  2019年7月12日
収容人員:  （6スクリーン）1,409人
客席数:  1番館：234席 2番館：176席 3番館：135席 4番館：264席 5番館：409席 6番館：139席
設備:  6.1chデジタルサウンド、DLP MasterImage 3D
用途:  映画上映
運営:  佐々木興業株式会社
所在地:  〒170-0013 東京都豊島区東池袋1丁目14-3
外部リンク:  シネマサンシャイン池袋
テンプレートを表示
シネマサンシャイン大街道があった松山第2佐々木ビル
シネマサンシャイン大街道の場内
今治シネマサンシャインのあったフジグラン今治
フジグラン今治にあったシネマサンシャインのサイン
第138高射ミサイル旅団 (ウクライナ空軍)

| 第138高射ミサイル旅団 138-ма зенітна ракетна бригада |
| --- | --- |
 紋章
所属政体:   ウクライナ
所属組織:  ウクライナ空軍
部隊編制単位:  旅団
兵科:  防空ミサイル兵
通称号/略称:  A4608
愛称:  138th ZRBr
上級単位:  東部航空管区
戦歴:  ドンバス戦争 ロシアによるウクライナ侵攻
指揮官:  ミコラ・ジァマン（ウクライナ語版）大佐
テンプレートを表示
第138高射ミサイル旅団 (だい138こうしゃミサイルりょだん、正式名：第138ドニプロ高射ミサイル旅団、ウクライナ語:138-ма зенітна ракетна бригада) は、ウクライナ空軍の防空部隊。東部航空管区に属する。
この部隊は、ドニエプル川左岸（東岸）のザポリージャ、ドニプロペトロウシク、ポルタヴァ、スーミ、ハリコフ地域の空域を守ることを任務とする。
歴史

前身であるソ連防空軍第138高射ミサイル連隊（ウクライナ語版）は、ソビエト連邦の崩壊により1992年、ウクライナの管轄下に入った。隊員はウクライナ国民に対する忠誠の軍事宣誓を行った。
第138高射ミサイル連隊は、直属の上級部隊である第49防空軍団（ウクライナ語版）共々ウクライナ防空軍の指揮下に編入されたが、2004年に防空軍が空軍に統合されたことに伴い空軍に編入された。
2013年に連隊は旅団に拡張された。
2014年1月、2013年12月31日まで別々に存在していた、ニーコポリに駐留していた高射ミサイル連隊（第301高射ミサイル連隊（ウクライナ語版））と、 ハリコフの第302高射ミサイル連隊（ウクライナ語版）が旅団に配属された。
2021年8月23日、ウォロディミル・ゼレンスキー大統領より、ウクライナ独立30周年を記念して、名誉称号「ドニプロフスカ」を授与された。
2022年2月24日に始まったロシアによるウクライナ侵攻では、ロシア連邦軍の軍用機やミサイルに対する防空戦を展開。同年8月24日、ゼレンスキー大統領より「勇気と勇敢さに対する栄誉賞」を授与された。
2023年5月22日、ウクライナ軍参謀本部の報告によると、旅団は巡航ミサイルKh-101の破壊に成功し、これは同部隊の100番目の標的となったことが判明した。
2024年2月23日に起きた、ロシアのA-50早期警戒管制機撃墜について、ロシアの捜査当局は、非武装で軍事行動中ではなかった航空機をロシア領内で撃墜して10人を死亡させたのはテロ罪に該当するとして、第138高射ミサイル旅団司令官のジャマン大佐を指名手配したと同年6月17日に発表した。
司令官

アンドリー・オレクサンドロヴィッチ大佐（2013年〜）
ヴィタリー・ヴィクトロヴィッチ（ウクライナ語版）大佐（2019年〜？）
ミコラ・ジァマン（ウクライナ語版）大佐（？〜）
スリランカ・スーパーリーグ

| スリランカ・スーパーリーグ |
| --- | --- |
加盟国:   スリランカ
大陸連盟:  AFC
創立:  2021年
参加クラブ:  10
リーグレベル:  第1部
国内大会:  スリランカFAカップ
国際大会:  AFCチャレンジリーグ
スリランカ・スーパーリーグ（Sri Lanka Super League）は、スリランカのプロサッカーリーグ。同国の最上位リーグとなる。
概要

スリランカ初のプロサッカーリーグである。2018年にスリランカサッカー連盟のJaswar Umar総書記（当時）がFIFAの助言と支援を受けて起案した。当初は2020年4月に開催される予定であったがCOVID-19パンデミックのために延期され、2021年4月19日に最初のシーズンが開幕した。
初年度となる2021年シーズンはスリランカサッカー連盟によるクラブライセンス基準に合致した10クラブによって6ヶ月にわたって競われる。全ての試合がスガサダシュ・スタジアムで開催される。リーグの試合はFootball Sri Lanka TVでネット配信される他、TV1でも地上波放送される。
また、参加クラブの全てに賞金が授与される。賞金金額は優勝クラブが500万ルピー、2位のクラブが350万ルピーとなる。3位は275万ルピーとなり、以下順位が1つ下がる毎に25万ルピーずつ減額されていき、最下位のクラブは100万ルピーとなる。
スリランカの既存のリーグとの間での昇降格は行われない。
参加クラブ

ディフェンダーズFC（英語版）
ネイビー・シー・ホークスFC
ブルー・イーグルス（英語版）
コロンボFC（英語版）
レナウンFC（英語版）
ラトナムSC
レッドスターSC
ブルースターFC（英語版）
アップ・カントリー・ライオンズSC（英語版）
ニュー・ヤングスSC（英語版）
CSカルタヒネス

クルブ・スポルト・カルタヒネス (スペイン語: Club Sport Cartaginés) は、コスタリカ・カルタゴ州カルタゴを本拠地とするサッカークラブである。
概要

1906年7月1日創設。現在も上位リーグに定着しているクラブの中では、コスタリカで最古の歴史を有する。
球団歌はアルゼンチンのCAリーベル・プレートのを替え歌にしている。
歴史

1921年に開始した国内リーグに初年度から参加。3シーズン目の1923年に初優勝を遂げた。
1927年から活動を休止していたが、1934年に下位リーグから活動再開。1936年に1部リーグに復帰すると、即優勝を果たした。
1940年のシーズンを最後にリーグ優勝から遠ざかっているが、1983年シーズンを除いて常に1部リーグに在籍しており、長年にわたって安定した成績を維持している。
1994年にはCONCACAFチャンピオンズカップのタイトルを獲得した。
タイトル > 国内タイトル

プリメーラ・ディビシオン : 3回
1923, 1936, 1940
コスタリカ・カップ : 2回
2014, 2015
コスタリカ・スーパーカップ：1回
1979
タイトル > 国際タイトル

CONCACAFチャンピオンズリーグ : 1回
1994
現所属メンバー

2016年4月16日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
歴代所属選手

→詳細は「Category:CSカルタヒネスの選手」を参照
カルロス・エルナンデス 2014-
ガブリエル・ゴメス 2016
ニコラス・ビグネリ 2016
ランダル・ブレネス 2012-2018
ミチャエル・バランテス 2012–2018
ダニエル・チャコン 2017-2022
ディートリッヒ・ホリンダーボイマー

| ディートリッヒ・ホリンダーボイマー Dietrich Hollinderbäumer |
| --- | --- |
生年月日:   (1942-08-16) 1942年8月16日（82歳）
出生地:  ドイツ
職業:  俳優
テンプレートを表示
ディートリッヒ・ホリンダーボイマー（Dietrich Hollinderbäumer, 1942年8月16日 - ）は、ドイツ出身の俳優である。
出演作品 > 映画

ヒトラー 〜最期の12日間〜（ローベルト・リッター・フォン・グライム）
幸田町立図書館

|  幸田町立図書館 |
| --- | --- |
 
施設情報
事業主体:  幸田町
管理運営:  幸田町文化振興協会（指定管理者）
建物設計:  山下設計中部支社
延床面積:  2,970.67 m2
開館:  1996年1月5日
所在地:  愛知県額田郡幸田町大字大草丸山8番地
ISIL:  JP-1002002
統計情報
蔵書数:  201,517点（2023年度末時点）
貸出数:  432,307点（2023年度）
来館者数:  249,209人（2018年度）
貸出者数:  114,616人（2023年度）
条例:  幸田町立図書館の設置及び管理に関する条例
公式サイト:  幸田町立図書館
地図
 
プロジェクト:GLAM - プロジェクト:図書館
テンプレートを表示
幸田町立図書館（こうたちょうりつとしょかん）は、愛知県額田郡幸田町にある公共図書館。幸田町立図書館、幸田町民開館、幸田町民プールを併せ持つハッピネス・ヒル・幸田の一角にあり、ハッピネス・ヒル・幸田は2006年度（平成18年度）から幸田町文化振興協会が指定管理者として管理運営を行っている。
1996年（平成8年）1月5日に開館した。JR東海道線幸田駅から車で5分の場所にあり、幸田町役場や幸田駅などからコミュニティバスであるえこたんバスが運行されている。2018年度（平成27年度）末の蔵書数は213,238点、2018年度の貸出数は417,729点だった。幸田町の2017年10月1日時点の人口は41,030人であり、住民1人当たり貸出数は10.2冊だった。
歴史 > 幸田町立文庫(1977-1996)

| 幸田町立文庫> 情報 |
| --- | --- |
構造形式:  木造
敷地面積:  600 m² 
延床面積:  200 m² 
階数:  平屋建
所在地:  〒444-0113 愛知県額田郡幸田町大字菱池字錦田3・4
座標:  北緯34度51分45.1秒 東経137度09分51.0秒﻿ / ﻿北緯34.862528度 東経137.164167度﻿ / 34.862528; 137.164167﻿ (幸田町立文庫)
テンプレートを表示
額田郡幸田町民からはかねてより図書館建設の要望があった。1977年（昭和52年）4月に幸田郵便局が新築移転したのを機に、幸田町は郵政省から3387万円で敷地と局舎の払い下げを受けた。旧幸田郵便局の建物の内部を少し改修し、同年11月3日には幸田町大字菱池字錦田3・4に幸田町立文庫が開設された。赤い屋根の平屋建であり、延床面積は約200m2。JR東海道線幸田駅から北に徒歩5分、幸田駅前通りと東海道線の線路の間にあった。
館内には20席がある閲覧室と12畳の和室が設けられたが、狭いため館内閲覧よりも館外貸出を主体とする図書室だった。幸田町立文庫の1979年度の蔵書数は約19,800冊、貸出冊数は16,303冊、入館者数は20,444人だった。1984年度の蔵書数は約23,700冊、貸出冊数は23,820冊、入館者数は12,348人だった。1986年（昭和61年）に策定された第3次幸田町総合計画では、「規模的にこれ以上の充実が困難となっており、図書館の整備とともに地区集会施設などへの蔵書の充実、学校施設の一般開放についても検討する必要がある」としている。
1995年（平成7年）4月時点の蔵書数は39,153冊であり、1994年度には1,363冊を購入している。1994年度の入館者数は9,472人、貸出冊数は12,423冊だった。1995年時点の開館時間は平日が「9時30分-18時15分」、土日が「9時30分-16時30分」であり、休館日は月曜・木曜・祝日だった。1995年時点の蔵書数は約39,000冊であり、子どもを連れた母親の利用が多かったため、絵本や小説を多くそろえていた。1995年8月16日には図書の貸出を終了。図書館への移転準備のために、8月30日をもって幸田町立文庫は閉館・廃止された。幸田町立文庫には18年間で計約20万人が入館した。
幸田町は筆柿の産地として知られる緑豊かな町だが、デンソー幸田製作所やソニーグローバルマニュファクチャリング&オペレーションズ幸田サイトなどが進出して人口増加や都市化が進行した。幸田町は1987年（昭和62年）4月1日に町民会館（仮称）建設検討委員会を発足させ、後に図書館の建設計画が加えられた。1992年（平成4年）に図書館の基本構想設計競技の契約を行い、1993年（平成5年）7月に実施設計契約を行った。1994年（平成6年）7月4日に図書館の建設に着工し、1995年（平成7年）9月30日に完工した。図書館の総工費は約9億円。この間の1995年6月には、幸田町議会で図書館条例を制定している。
なお、2019年（令和元年）時点では幸田町国際交流協会が幸田町立文庫の建物を使用している。
歴史 > 幸田町立図書館(1996-)

| 幸田町立図書館> 情報 |
| --- | --- |
設計者:  山下設計中部支社
施工:  銭高組名古屋支店
構造形式:  鉄筋コンクリート造
建築面積:  1,591.88 m² 
延床面積:  2,970.67 m² 
階数:  地下1階・地上2階建
着工:  1994年7月4日
竣工:  1995年9月30日
所在地:  〒444-0103 愛知県額田郡幸田町大字大草字丸山8
座標:  北緯34度52分22.2秒 東経137度10分43.3秒﻿ / ﻿北緯34.872833度 東経137.178694度﻿ / 34.872833; 137.178694﻿ (幸田町立図書館)
テンプレートを表示
ハッピネス・ヒル・幸田を構成する幸田町民会館と幸田町民プールの開館に先駆けて、1996年（平成8年）1月5日に幸田町立図書館が開館した。開館時の蔵書数は約47,000冊であり、開館当時の開館時間は「9時-17時」だった。開館当初からコンピュータを導入しており、図書の貸出・返却・利用者登録などに用いている。延床面積は2,970m2であり、図書館の単独施設としては愛知県で8番目の規模だった。開館を記念して、ギャラリー（現在の児童書架）では幸田町の「ふるさと町民」であり洋画家の中根寛（東京芸術大学名誉教授）の展覧会が開催された。開館した1月5日から3月末までの約3か月間で、利用者数は20,362人、貸出数は43,918冊だった。
1997年（平成9年）4月には、岡崎市・額田郡額田町在住者に対する広域相互直接貸出制度を開始した。同年6月にはボランティアによる「おはなし会」の定期開催を開始し、同年7月には1996年度の図書館年報（第1号）を発行した。1996年8月30日には図書館の東側に幸田町民会館が、1998年（平成10年）7月2日には町民会館の東側に幸田町民プールが開館しており、これによってハッピネス・ヒル・幸田の3施設すべてが開館した。
開館後の1996年7月からは図書館広報誌『こうたLIBRARY』の発行を行っていたが、1999年（平成11年）4月には『広報こうた』に図書館情報ページが加えられたことにより、単独の図書館広報誌の発行を終了している。2000年（平成12年）3月にはハッピネス・ヒル・幸田の3施設の組織統合がなされ、図書館法に基づく図書館協議会が廃止されている。2001年（平成13年）1月には図書館電算システムを更新し、3月にはハッピネス・ヒル・幸田のウェブサイトを開設した。4月には祝日開館を開始している。
2002年（平成14年）7月には広域貸出制度を蒲郡市・西尾市・幡豆郡吉良町・幡豆郡幡豆町在住者に拡大した。開館から8年半が経った2004年9月には、延べ入館者数が100万人を超えた。2006年（平成16年）1月には図書館電算システムを更新し、2月には利用者用インターネット端末を設置したほか、同年3月には図書のインターネット予約を開始した。
2006年4月には幸田町がハッピネス・ヒル・幸田の3施設に指定管理者制度を導入し、幸田町文化振興協会を指定管理者に指定した。2007年3月には自動貸出機を設置し、同年4月には開館時間を「9時-17時」から「9時-19時」に変更した。2010年（平成22年）3月には幸田町立図書館・蒲郡市立図書館（蒲郡市）・愛知工科大学附属図書館（蒲郡市）の3図書館が相互協力協定を締結しており、3図書館は図書の貸借や文化事業の共催などを行っている。2011年（平成23年）4月には再び幸田町文化振興協会を指定管理者に指定した。同4月には文部科学省による「平成23年度子どもの読書活動優秀実践図書館」として文部科学大臣表彰を受けている。
2011年10月には図書館電算システムを更新し、2012年（平成24年）1月にはウェブサイトをリニューアルした。同年3月にはインターネットからの貸出期間延長サービスを開始し、電子メールでの新着図書案内配信サービスを開始した。同年5月には官報情報検索サービスと、中日新聞・東京新聞新聞記事データベースの提供を開始した。
利用案内

| 幸田町立図書館の利用案内 |
| --- | --- |
開館時間: 9時-19時
休館日: 月曜日、館内整理日、年末年始、特別整理期間
冊数・期間: 図書5冊・視聴覚資料2点まで15日間
貸出可能者: 幸田町在住・在勤・在学者 岡崎市・蒲郡市・西尾市在住者
幸田町を縦断する国道248号の東側にハッピネス・ヒル・幸田と呼ばれる施設群があり、国道248号に近い西から順に「思索の森」、幸田町立図書館、幸田町民会館、幸田町民プールと並んでいる。3施設の中でもっともはやく開館したのが幸田町立図書館である。延床面積は2,970.67m2。幸田町立図書館は「人にやさしい施設」を目指しており、身体障害者向けのサービスが充実している。開館当時から音声付きエレベーターを有し、拡大読書器を置いている。また、車いすの来館者にはカード付発信機を渡して職員がサポートしている。
床面積1,369.710m2の1階には閲覧コーナー（児童書書架、休憩・雑誌コーナー、視聴覚コーナー）、おはなしのへや、和室閲覧室、対面朗読室、レストルーム、展示室などがある。床面積1,063.584m2の2階には、閲覧コーナー（一般書書架、ブラウジングコーナー）、特別閲覧室（地域資料）、学習閲覧室（学習室）、会議室などがある。2階にある36席の学習閲覧室にはハイビジョンシアターが設置されており、映像を通じた学習も可能である。1996年（平成8年）の開館時点でハイビジョンシアターを有する図書館はほとんどなかった。
開架・閉架書庫を合わせた蔵書収容能力は15万冊。地域資料を収蔵している特別閲覧室には、戦国期・江戸初期の武将である大久保忠教（大久保彦左衛門）の資料を展示した「彦佐コーナー」などがある。
旧幸田郵便局を改修した幸田町立文庫
幸田町立図書館（左）と幸田町民会館（右）
クラヴィーア練習曲集第3巻

ヨハン・ゼバスティアン・バッハ 1746年
クラヴィーア練習曲集 第3巻（ドイツ語: Clavier-Übung III）は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハによるオルガン曲集である。1735年もしくは1736年に着手され、1739年に出版された。バッハの最も重要で最も包括的なオルガン曲であり、音楽面で最も複雑な楽曲や、オルガンに対して技術的に要求の高い楽曲が含まれている。作品の内容から「ドイツ・オルガン・ミサ曲」という通称もある。
教会旋法や対位法様式（モテットやカノン）の採用という点で古様式による教会音楽の巨匠たち、例えばパレストリーナやフレスコバルディ、ロッティ、カルダーラらを見直している。同時にバッハは先進的でもあり、例えばフランス様式のコラールなど、洗煉された同時代のバロック音楽の形式を組み込んでいる。
本作は、開始楽章と終止楽章を占める「前奏曲とフーガ 変ホ長調」BWV 552の間に、21のコラール前奏曲（BWV 669–689）、ルター派ミサ曲の2部分の曲付け、6つの教理問答コラールに続いて、「4つのデュエット」BWV 802–805が来るように配されている。コラール前奏曲は、単一の鍵盤で済むものから、6声体のフーガ様式で足鍵盤に2声部を要求するものまでと多彩である。
曲集の目的は四重になっている。
1．出発点がバッハ自身がライプツィヒで行なったオルガン・リサイタルであることから、オルガン演奏会の「理想のプログラム」の提起
2.ルター派の教説の実践を音楽に移し、教会や家庭で使えるようにすること
3.ありとあらゆる音楽様式や音楽語法を用いたオルガン曲の集大成。古風な楽曲や当世風の楽曲があり、かつ適度に国際化されていること
4. ありとあらゆる音楽形式で対位法技術の粋を示す教育的作品。音楽理論書における既存の記述を遙かに凌駕すること
数秘術の重大性

Wolff (1991)は、《クラヴィーア練習曲集 第3集》の数秘術について分析を行なっている。Wolffによると、周期的な秩序があるという。冒頭の前奏曲とフーガとが、3グループに分けられる小品集を取り囲んでいる。ルター派礼拝のキリエとグローリアに基づく9つのコラール前奏曲、ルター派教理問答に基づく6組のコラール前奏曲、そして4つのデュエットである。グループごとにそれぞれの内部構成が見られる。最初のグループは、3曲からなるグループ3つのまとまりである。最初の3曲はキリエによる古様式のコラールであり、徐々にテクスチュアを複雑にしてパレストリーナのポリフォニックなミサ曲に立ち戻っている。次のグループはキリエによる3つの短いバーセットであり、6/8拍子や9/8拍子、12/8拍子といった進歩的な拍子記号をもつ。第3のグループはドイツ語のグローリアによる3つのトリオ・ソナタであり、手鍵盤のみの2曲が、2段の手鍵盤と足鍵盤のためのトリオを取り囲んでいる。この3曲はヘ調・ト調・イ調と、順序通りに調性が上がっていく。教理問答コラールのそれぞれの組は、2段の手鍵盤と足鍵盤のための楽曲の後に、より小規模な手鍵盤のみのフーガ的なコラールが続くというものである。12の教理問答コラールのグループは、オルガノ・プレノのための大掛かりな楽曲（「われら信ず」や「深き淵より」）を軸にまとめられた6曲からなるグループ2つへとさらに分けることができる。4つのデュエットは、ホ調・ヘ調・ト調・イ調と連続した調進行によって関連付けられている。
《クラヴィーア練習曲集 第3集》は、従って、多種多様な構成の組み合わせなのである。軸となるパターンは、似たような組み合わせか対照的な組み合わせであり、段階的に強まっていくシンメトリーである。数秘術的な符丁もきわめて重要である。ミサ曲の9曲(3×3)は、典礼文の「三位一体」の「3」に言及しており、特定するなら「父」「子」「聖霊」の語に対応するものである。教理問答コラールの12という数は、通常の教会の「12」の用法に言及するものとして、「十二使徒」のことと理解しうる。作品全体は27曲(3×3×3)あって（符丁の）パターンを完成させる。とはいえ、このような構成にもかかわらず、本作は通して演奏すべきものとして意図されたとは考えにくい。1つの曲集として、オルガニストのために教会での演奏用の資料として意図されたのであれば、4つのデュエットはおそらく聖餐の伴奏だったのかもしれない。
Williams (2003)は、さまざまな研究者によって指摘されてきた、《クラヴィーア練習曲集 第3巻》における黄金分割の発生について論評している。前奏曲とフーガの小節数の分割がその一例である。フーガは全体で117小節あり、第1部が36小節、中間部が45小節、第3部が36小節あり、それゆえ黄金比は中間部と両端部との間で生じる。中間部の中間点が軸であり、そこでは第2主題が登場すると見せかけておいて第1主題が登場するのである。最後に、「天にいますわれらの父よ」BWV 682において回転軸は、手鍵盤と足鍵盤で声部交換が行われる第41小節であり、41という数字は、JS BACHの文字の番号順の数字を合計した数である（IをJと、UをVと同一視するバロック時代のしきたりを採用している）。全91小節のこのコラール前奏曲において、その後の第56小節のカデンツが黄金分割の別の例となっている。91という数字そのものは、7×13の積であり、7は祈りの、13は罪の象徴である。この二つの要素——信仰心と不信心——もまた楽曲構成に直に示されている。
前奏曲とフーガ 変ホ長調 BWV 552 > 前奏曲 BWV 552/1

前奏曲 変ホ長調 BWV 552/1
この曲は、トッカータ ヘ長調 BWV 540と並んでバッハのオルガン用の前奏曲では最も長い楽曲である。オルガン曲にもかかわらず、フランス風序曲（第1主題）とイタリア風のコンチェルト（第2主題）、ドイツ風のフーガ（第3主題）のそれぞれの要素が結合されている。フランス風序曲に慣習的な付点のリズムが認められるが、ヴィヴァルディのコンチェルトに見られるようなソロとトゥッティの交替よりも、オルガン曲に伝統的なパッセージの対比に基づいている。元々はコンチェルトやフランス風序曲に一般的だったニ長調で作曲され、変ホ長調に移調された可能性がある。この調性はマッテゾンが1731年に、オルガニストに避けられるが「美しく荘厳な調性」であると述べていた。他方で変ホ長調の調号にある3つのフラットは聖三位一体を象徴していると考えられる。楽曲の主題も（A・B・Cの）3つあり、独立しているが時々重なり合う。それぞれの主題は順に、聖三位一体における「父」「子」「聖霊」を表象するものと解釈されてきた。
前奏曲が進むにつれて、ヴィヴァルディのコンチェルトに典型的に見られるように、第1主題の再呈示は縮められていく。第2主題の再呈示は属調に移調するだけである。第3主題の再呈示はより発展的で展開される。トッカータ調の楽句は皆無で、曲の書法は当時としてはかなり異例である。主題ごとに足鍵盤のパートは異なった性格付けがなされている。第1主題ではバロック的な通奏低音、第2主題ではピッツィカート風、第3主題では1音ごとに両足で踏み換える古い手法のバス声部、というようにである。3つの主題はみな、3つの16分音符からなる音型を共有している。第1小節の第1主題に見られるように、フランス風序曲に典型的な音型である。第32小節の第2主題においては、ギャラントなイタリア様式による「エコー」となる。第71小節の第3主題では、ドイツ・オルガン楽派のフーガに典型的なモチーフとなっている。3つの主題は民族的な影響が表れている。第1主題がフランス、第2主題がイタリアであり、第3主題は、北ドイツ・オルガン楽派のフーガの伝統からさまざまな要素を引き出しているように、ドイツである。第2主題の「フォルテ」と、エコーを示す「ピアノ」の表記は、少なくとも2段鍵盤が必要であることを明らかにしている。Williamsは、第1主題が第1の鍵盤で、第2主題と第3主題は、第2鍵盤とエコーとしての第3鍵盤でというように、3段鍵盤こそが意図されたはずだと提唱している。
| 楽節 | 小節 | 説明 | 小節数 |
| --- | --- | --- | --- |
| A1 | 第1小節–第32小節 | 第1主題 – 父なる神の主題 | 32小節 |
| B1 | 第32小節（上拍）–第50小節 | 第2主題 – 子なる神の主題。第50小節にて第1主題の第31小節を回想 | 18小節 |
| A2 | 第51小節–第70小節 | 第1主題第1部 | 20小節 |
| C1 | 第71小節–第98小節（重複箇所） | 第3主題 – 聖霊の主題。ハ短調 | 27小節 |
| A3 | 第98小節（重複箇所）–第111小節 | 第1主題第2部 | 14小節 |
| B2 | 第111小節（重複箇所）–第129小節 | 第2主題、4度上に移調。第129小節にて第1主題の第31小節を回想 | 18小節 |
| C2 | 第130小節–第159小節 | 第3主題。足鍵盤に対主題をともなう | 30小節 |
| C3 | 第160小節–第173小節（重複箇所） | 第3主題、変ロ短調に移調 | 14小節 |
| A4 | 第173小節（重複箇所）–第205小節 | 第1主題の再現 | 32小節 |
第1主題「父なる神」
第1主題は、フランス風序曲の、スラーが記入された付点のリズムを有する。掛留を用いた複雑な和声法をもつ5声のための楽曲である。



この主題の最初の再現（A2）は短調によるもので、典型的にフランス的な和声進行を含んでいる。
第2主題「子なる神」
この主題は、「子なる神、『やさしき主』」を表すものであり、スタッカートつきの3声の和音と、「ピアノ」と表記された「エコー」を伴う2小節の楽句である。この和声的な書法はギャラント様式によっている。



この後に、より装飾的でシンコペーションを伴うように変更が加えられるが、曲中を通してそれ以上は展開されない。
第3主題「聖霊」
この主題は、「火の手のようにちろちろと揺らめきながら降りてくる聖霊」を表す一連の16分音符に基づいており、二重フーガに発展する。16分音符には、北ドイツ・オルガン楽派の慣習に従ってスラーは付けられていない。最後の展開（C3）において、主題は変ホ短調を潜り抜け、終結部の予兆となるだけでなく、先行する短調のエピソードに立ち返ったり、例えば『デュエット第1番』のような、曲集中のその後の楽曲と同様の効果を先取りしたりもしている。古めかしい2声・3声の書法は、和声的により複雑で当世風の第1主題と対比をなしている。



フーガの16分音符の主題は足鍵盤に採用され、伝統的な手法による踏み替え奏法が用いられる。
前奏曲とフーガ 変ホ長調 BWV 552 > フーガ BWV 552/2

フーガ 変ホ長調 BWV 552/2
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | この三重フーガは（略）聖三位一体の象徴である。同一の主題が3つの関連付けられたフーガに繰り返し現れるが、その都度新しい個性を付与される。第1のフーガは穏やかで荘厳であり、首尾一貫して完全に統一された楽章である／運動をする。第2のフーガでは主題は偽装されているかのようであり、真の姿は所々で辛うじて認識できるに過ぎず、あたかも神が人の姿に身をやつしたことをほのめかすかのようである。第3のフーガでは、駆け抜けるような16分音符へと変形され、聖霊降臨の風が天空から轟きながら吹いてきたかのようである。 | 」 |
—アルベルト・シュヴァイツァー『バッハ』（1905年）
《クラヴィーア練習曲集 第3巻》を締め括る『フーガ変ホ長調』BWV 552/2は、第1主題の開始部分がウィリアム・クロフトの賛美歌 "O God, Our Help in Ages Past" の歌い出しと似ていることから、英語圏では賛美歌の愛称にならって「聖アン (St. Anne)」と呼ばれている。ただし、バッハがその旋律を知っていたということはあり得ない。フーガは36小節+45小節+36小節の三部形式で、それぞれの楽節が異なる主題による独立したフーガであるため、三重フーガと呼ばれてきた。とはいえ、第2主題は第3部の中でも大雑把には現れており、第93小節、第99小節、第102小節から第104小節、第113小節から第114小節ではしっかりと呈示されている。
前奏曲とフーガ 変ホ長調 BWV 552 > フーガ BWV 552/2 > 3という数

3という数は前奏曲とフーガの両方に行き渡っており、多くの人々から聖三位一体を表すものと理解されてきた。アルベルト・シュヴァイツァーの記述は、3つの部分を三位一体の3つの異なる部分に関連付ける、19世紀の伝統に従っている。だがしかし、3という数が登場するのは一度きりではない。
調号のフラットの数
フーガの楽節の数
フーガの各楽節の小節選の数（36と45は3の倍数）
フーガの3つの主題はそれぞれ、先行する主題から生成されているかに見える。実際、音楽学者のヘルマン・ケラーは、第2主題は第1主題に「内包されている」と唱えている。このことは、音の並びという点でも、8分音符の第2主題と、第1主題における4分音符の対主題との類似性という点でも、譜面で確かめると分かりづらいが、聴いて確かめるとより明白になる。同様に、第3主題の16分音符の音型も第2主題に、ひいては第1主題の対主題にさかのぼりうる。
前奏曲とフーガ 変ホ長調 BWV 552 > フーガ BWV 552/2 > フーガの形式

フーガの形式は、フレスコバルディやフローベルガーらによる17世紀の、三部形式のリチェルカーレやカンツォーナに従っている。第一に、主題は楽節を追うごとに次第に速くなる、という方法。第二に、ある主題が次の主題に変形する、という方法である。バッハは、ニコラウス・アダム・シュトルンクやフリードリヒ・ヴィルヘルム・ツァッホウ（ツァッハウとも）のクラヴィーアのためのリチェルカーレやファンタジアにさかのぼる、ライプツィヒの対位法的な作曲の伝統に部分的に連なっているとも見ることができる。異なる楽節間のテンポの推移は自然であり、第1部と第2部の二分音符が第3部の付点四分音符に対応している。
前奏曲とフーガ 変ホ長調 BWV 552 > フーガ BWV 552/2 > 主題の素材

多くの論者が、第1主題と他の作曲家によるフーガ主題に類似性が見られるということに言及している。この主題は、古様式の実例としては、当時の「正調フーガ (fuga grave)」に典型的な、多分に包括的な主題なのである。すなわち、「穏やかな4/2拍子」で、旋律が4度上への跳躍を含み狭い音域を動くという点である。Williams (2003)が指摘したように、バッハ本人が1734年に公表したコンラート・フリードリヒ・フルレブッシュのフーガ主題に類似しており、これはバッハが聴衆を眩惑しようとした意図的な企みであったのかもしれない。
Roger Wibberlyは、全部で3つのフーガ主題の基礎だけでなく、前奏曲のあるパッセージの基礎もまた、コラール『おお心の痛み、おお恐れたじろぎ (O Herzensangst, O Bangigkeit)』BWV 400の最初の4つの楽句に見出されることを示している。
『フーガ』BWV 552/2の最初の2つの楽節は、同時期に作曲された《平均律クラヴィーア曲集 第2巻》の変ホ長調のフーガ（BWV 876/2）と多くの共通点が見られる。同曲集の嬰ヘ短調のフーガや《フーガの技法》のいくつかの『コントラプンクトゥス』のような真正の三重フーガと異なり、『フーガ』BWV 552/2についてのバッハの意図は3つの主題すべてを結合させることではなかったのかもしれないが、理論的にはこのようなことはあり得たであろう。むしろ曲が進むにつれて、他の主題が鳴っている間も第1主題が聞こえてくる。紛らわしいこともあれば、第2部で聞こえるように、ひっそりとアルト声部やテノール声部で歌っていることもある。最後に第3部において、頂点となる終止が近づくにつれて、2対の上声部の組み合わせのかたわらで、トレブル声域の高音域と足鍵盤の「半ばオスティナート風」の楽句の中に第1主題が轟くのである。
第1主題は、第2部では8分音符の動きに乗って奏でられ、第3部では駆け抜けるような16分音符の走句を背景にしている。このことが、フーガが進行するにつれて、Williamsが表現したように、「合唱団」が累加するような効果をもたらすのである。曲の後半から第1主題はシンコペーションのリズムが加えられた結果、音楽学者のRoger Bullivantが表現したように、「リズムの複雑さの度合いは、おそらくどの時代のフーガにも類を見ない」。