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ランディ・トラヴィス
ディスコグラフィ

→詳細は「ランディ・トラヴィスのアルバム・ディスコグラフィ」および「ランディ・トラヴィスのシングル・ディスコグラフィ」を参照
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 スタジオ・アルバム Randy Traywick (1978年)  Storms of Life (1986年)  Always & Forever (1987年)  Old 8×10 (1988年)  No Holdin' Back (1989年)  Heroes & Friends (1990年)  High Lonesome (1991年)  Wind in the Wire (1993年)  This Is Me (1994年)  Full Circle (1996年)  You and You Alone (1998年)  A Man Ain't Made of Stone (1999年)  Inspirational Journey (2000年)  Rise and Shine (2002年)  Worship & Faith (2003年)  Passing Through (2004年)  Glory Train: Songs of Faith, Worship, and Praise (2005年)  Around the Bend (2008年)  25th Anniversary Celebration (2011年)  Blessed Assurance (2011年)  :  コンピレーション・アルバム Greatest Hits, Volume 1 (1992年)  Greatest Hits, Volume 2 (1992年)  Forever & Ever: The Best of Randy Travis (1995年)  Greatest No. 1 Hits (1998年)  Super Hits, Volume 1 (2000年)  Trail of Memories: The Randy Travis Anthology (2002年)  The Essential Randy Travis (2003年)  The Very Best of Randy Travis (2004年)  I Told You So: The Ultimate Hits of Randy Travis (2009年)  Three Wooden Crosses: The Inspirational Hits of Randy Travis (2009年)  I'll Fly Away (2010年)  Top 10 (2010年)  Randy Travis (2011年) ホリデイ・アルバム An Old Time Christmas (1989年)  Songs of the Season (2007年) ライヴ・アルバム Randy Ray: Live at the Nashville Palace (1982年)  Live: It Was Just a Matter of Time (2001年)
フィルモグラフィ

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 Matlock : The Big Payoff (1992年)  Matlock: The Mark (1993年)  Wind in the Wire (1993年) – 本人役  Outlaws: The Legend of O.B. Taggart (1994年)  At Risk (1994年) – Ellison  Texas (1994年) – Capt. Sam Garner  ワイルド・ガンズ Frank & Jesse (1994年) – コール・ヤンガー  デス・リベンジ Dead Man's Revenge (1994年) – U. S. Marshall  A Holiday to Remember (1995年) – Clay Traynor  リノ・ギャンブル Edie & Pen (1996年) – Pony Cobb  サブリナ Sabrina, the Teenage Witch (1996年)  Boys Will Be Boys (1997年) – Lloyd Clauswell  沈黙の断崖 Fire Down Below (1997年) – Ken Adams  Steel Chariots (1997年) – Rev. Wally Jones  Annabelle's Wish (1997年) – Adult Billy/Narrator  The Shooter (1997年) – Kyle  レインメーカー The Rainmaker (1997年) – Billy Porter  ブラック・ドッグ Black Dog (1998年) – Earl  T.N.T. (1998年) – Jim  ヘイ・アーノルド! Hey Arnold (1998年) – Appears as "Travis Randall"  :  ベイビー・トーキング Baby Geniuses (1999年) – Control Room Technician  バウンティ・キッド The White River Kid (1999年) – Sheriff Becker  キング・オブ・ザ・ヒル King of The Hill (2000年) – 本人  The Million Dollar Kid (2000年) – Businessman  ジョン・ジョン・イン・ザ・スカイ John John in the Sky (2000年) – John Claiborne  The Trial of Old Drum (2000年) – Charlie Burden Jr. (as an adult)  The Cactus Kid (2000年) – Pecos Jim  テキサス・レンジャーズ Texas Rangers (2001年) – Frank Bones  The Trial of Old Drum (2002年) – Charlie Burden Jr. (old)  The Long Ride Home (2003年) – Jack Fowler/Jack Cole  Apple Jack (2003年) – Narrator  Extreme Makeover: Home Edition (2004年) – 本人  悪魔と天使 The Visitation (2006年) – Kyle Sherman  On the Farm: The Prodigal Pig (2006年) – Porkchop  Lost: A Sheep Story (2006年) – Porkchop  ナショナル・トレジャー リンカーン暗殺者の日記 National Treasure: Book of Secrets (2007年) – 本人役  The Gift: Life Unwrapped (2007年) – Ellison  The Wager (2007年) – Michael Steele  Jerusalem Countdown (2010年) – Jack Thompson
マイクロ波マンモグラフィー

マイクロ波マンモグラフィーとは、マイクロ波を利用したマンモグラフィーである。
従来のマンモグラフィーとの比較

従来のX線を使用したマンモグラフィーでは被曝が避けられなかったのに対して、マイクロ波マンモグラフィーにはX線による被曝の危険性が無い。また、乳がんはX線での撮影では写り難いため、しばしば見落としが起こり、問題視されていた。この欠点を補うべくマイクロ波を使用するマンモグラフィーが開発された。従来のX線を使用したマンモグラフィーの読影の精度は熟練者の判断に依存していたのに対して、マイクロ波マンモグラフィーは、より鮮明に悪性腫瘍を判別できる。従来のX線での撮像では困難だった腫瘍も撮像出来る。
撮像原理

一般に悪性腫瘍は、正常組織と比較して、また乳房付近に存在する脂肪組織と比べても、細胞と血管が多く集まっているため、より多くの水分が存在している。この水分含有割合の違いにより誘電率が異なるため、電磁波の伝播特性が異なり、正常な脂肪組織と悪性腫瘍との境界でマイクロ波の強い反射が計測される。マイクロ波マンモグラフィーは、これらの特性を利用して画像化を行っている。
ただマイクロ波には、X線とは異なり伝播経路が複雑なため、画像の再構成に必要な「散乱の逆問題」という課題があった。この解決のために、多重経路の散乱場を5次元の方程式で記述し、その解を求め、さらに「時間と空間の極限操作」という手法により、散乱を起こす物体の3次元形状を求める関数を導き出したことにより実現した。
浦江旧部

浦江旧部（ほこうきゅうぶ、簡体字：浦江旧部）

之江新軍の反響の下、彼らと同じ様に習近平が書記を務めた上海市に係わりのある中央地方の正副省部級幹部の探索が報道関係者により進められた。

2007年3月習は浙江省書記より上海市書記に転任した。この人事は江沢民元総書記の一派の策動に胡錦濤総書記が譲歩したものとされる。当時の市のトップは上海市社会保険基金事件による陳良宇の突然の失脚により書記職を代行し2006年9月正式に代理書記に任命された韓正であり、胡氏に近く、団派とされる人物であった。その彼を押し退けて習は任じられたのである。この異動により習が2007年秋に開催する第17回党大会においての政治局入りの観測が報じられた。
2007年3月から10月までの7カ月ばかりの短い期間だが浦江旧部(ほこうきゅうぶ)とされる人材は多い。楊暁渡、陳豪、丁薛祥、徐麟、方星海、それから之江新軍でもある慎海雄と鍾紹軍。
浦江旧部の紹介

楊曉渡は薬学を修めたあと、1976年から2001年までチベット自治区各地でずっと働き、自治区副主席を最期に上海市に移った。習が着任してからの付き合いで、習は楊の仕事振りを賞賛していたという。2013年に中央紀検委員会の巡視組長として中央に進み、翌年の中央紀検委員会の委員に増補され、市委員会の常務委員・副書記に任命。さらに中央紀検委監察部機関党委員会書記にも増補されている。



陳豪は江蘇省の公社を振り出しに1978年から上海市の静安区で党委員会と区の役職を歴任したのち、1997年から上海市委員会の副秘書長に昇進。市級機関工作党委書記、市委弁公庁主任を経て、2007年上海市人大常委会副主任・市総工会主任の時に着任して来た習近平と知り合いになる。2010年に全国総工会党組副書記に転任し翌年副主席と書記処書記を兼務。2013年には党組書記に昇任し副主席・書記処第一書記となり正部級官員に到った。2014年の雲南省書記の落馬に伴う調整で省の委員会副書記・代理省長として雲南省入り、翌年副書記のまま、省長に昇進する。さらに2016年書記に昇格している。雲南省は一帯一路構想の一環の高速鉄道計画の始発点に予定されている。



丁薛祥は少々詳しく紹介する。丁は元々学校も含め機械関係の研究者であった。丁が1982年に卒業後、配属されたのが機械工業部の上海材料研究所である。そこで共青団書記を含め党の役職も務めながら1996年には所長にまで昇進している。1999年彼の人生は転換を迎える、つまり学術を捨て政治に向かったのである。37歳で上海市科学技術委員会の副主任に転任する。その後上海市党政機関を歴任し党組織部副部長として人事局長の兼任まで至る。2006年には韓正代理書記の下で副秘書長・弁公庁主任に抜擢され市の委員会直属機関機要の一切を掌握することとなった。翌2007年3月習が市委書記として転任してくると信任を得て5月の委員会全体会で楊曉渡・徐驎らとともに常務委員に選ばれ秘書長にも昇進、習の政治秘書を勤めることになる。一説には、丁が落馬した陳良宇勢力の「掃除」に助力したから習指導体制への平穏な移行がなされたことから印象深く、それが全面的な信頼に繋がったとするものもある習の政治局常務委員会入りの時は上海市に残り後任の兪正声を支え、彼からも評価されたという。2012年5月の党大会に於いて常務委員のまま政法委員会書記に転ずる。これは江沢民の甥で解任された政法委員会書記であった呉志明の片腕の、副市長・公安部長張学兵の昇格を阻止するためとされている。実はこの時には当時、常務副市長であった楊雄も常務委員から外すという大打撃をあたえているのだ。さて、政法委書記の件では異説もあって、丁を中央弁公庁副主任に任命する予定で進んでいたのに、上海での突発事態で急遽対応せざるを得ず齟齬をきたしてしまった栗戦書の「漏れ」なんだというものだ。これには後日談がある。2012年11月の第18回党大会に丁が70数名もの代表団の一員に加われなかった原因がこのことにあるというものだ。ひとつは、江一派の言わば報復とされ、もうひとつは、選ばれない理由が分からないので、この一件に絡んで兪正声の落胆ぶりからの想像で兪の関与を憶測するものである。結局のところ、丁は中央委員会候補委員には選ばれているのだが。2015年には予定されていた中央弁公庁副主任・中央総書記習近平弁公室主任に任命されている。丁はもちろん2015年9月には習近平のアメリカ訪問にも随行している。



徐麟は生まれも育ちも上海の生粋の上海人で、1982年最初についた職も上海市南匯県中学教師。その後は南匯県で共青団の書記や政策研究室などでキャリアを積みながら1992年県の常務委員・常務副県長まで到る。そのあと別の区に籍をおきながら、国主導のチベット支援62項目プロジェクトのうちの上海市による上下水道の無償援助プロジェクトに幹部として関与している。チベットからは帰って来た1998年からは上海市農工商(集団)本社のトップマネジメントに転じる。この組織は農場での生産、工場での商品化、スーパーマーケットでの販売までを担うその名の通りの上海市監督の国有の農・工・商の垂直流通流通企業グループであった。参考までに農工商集団はその後2006年の企業統合を経て中国最大級の食品産業集団の光明食品(集団)総公司と発展している。徐は2003年から上海市民生局、社会団体管理局の党政のトップを務めた。2007年徐が市農業委員会党組書記・主任の時、習近平が市書記に着任する。習は直ぐさま彼を5月の市委員会全体会で常務委員として抜擢した。その時の習の徐を紹介する言葉が残っている。「彼は市の執行グループの中で一番年少であって、チベットでの公務の経験もあるんだ」。この時から徐驎はライジングスターとして注目を集めている。習が去った後は常務委員のまま浦東新区主任に異動し、上海市のさらなる発展のため、かつて務めた南匯県転じての南匯区と浦東新区の合区を下敷きにした国際金融センター建設に取り組んでいる
。2013年からは常務委員のまま市委の宣伝部部長に替わったのち、2015年党中央ネットワーク安全情報化領導小組(zh)の弁公室副主任に抜擢され、その後一年ほど国務院の国家インターネット情報弁公室(zh)副主任も兼職したのち、領導小組弁公室主任・国家インターネット情報弁公室主任に昇進しているという。正部級である。この両組織は中国でよく見られる「一个机构两块牌子」というもの一類型で、ひとつの組織(一个机构)が党と国務院のそれぞれの看板計２枚(两块牌子)を掲げているものだが、悩ましいのは、これらは元々あった国務院新聞弁公室(zh)に加えられた看板であり、さらに国務院新聞弁公室自体が党の中央対外宣伝弁公室(zh)との一个机构两块牌子なのである。こちらのふたつの弁公室でもひとりの人間が主任を兼ねている。前任の魯煒は西側メディアからは「中国インターネットの門番」と呼ばれていたが、その名も引き継ぐようである。魯煒は着任一年ほどで中央宣伝部の副部長の肩書を得たのだが、徐の場合、主任昇格と同時か不明だが6月中には副部長となっていることが明らかになった。
彼の人となりを示す報道は多くないが、民生局当時の部下の話として記憶力が抜群だったことを、一度に20数人を紹介されたのち、次回再び会った時には名前で呼んでかけていたという話で示していた。絵を描くのが趣味だそうだ。また上海市宣伝部部長の時もマスコミ陣からの評判が良かったという。



慎海雄は、1998年から2012年まで新華社の浙江上海の両分社に在籍でだった1967年4月生まれの記者。2012年には新華社の副総編集長、2014年には新華社の副社長、2015年には広東省の党常務委員兼宣伝部長。ついたあだ名が「習の専用記者」。



鍾紹軍は習の転任に合わせて浙江省から党上海市弁公庁副主任として転昇任してきて、政治局常務委員会入りに伴って北京に移っている。
なお、之江、閩江に続く浦江とは、上海市の中心部を流れる黄浦江のことである。
浦江旧部の紹介 > 浦江旧部一覧表＜出生順＞敬称略

| 氏名 (簡体字) | 生年月 | 習氏の上海市離任時の役職 2007年10月 | 「之江新軍」初出時の役職 2014年12月 | 現在の役職 2016年8月 |
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| 楊暁渡 杨晓渡 | 1953年10月 | 党市委常委・統一戦線部部長 | 党中央紀検委員会副書記、機関党委書記、 18期中央紀検委員会委員(増補) | 現職 |
| 陳豪 陈豪 | 1954年2月 | 市人大常委会副主任、市総工会主席 | 党雲南省委副書記、代省長 | 党雲南省委副書記、省長→書記 |
| 丁薛祥 丁薛祥 | 1962年9月 | 党市委常委・秘書長 | 党中央弁公庁副主任・ 党総書記習近平同志弁公室(zh)主任(正部級)、 18期中央候補委員 | 党中央弁公庁常務副主任・ 党総書記習近平同志弁公室(zh)主任(正部級)、 18期中央候補委員 |
| 徐麟 徐麟 | 1963年6月 | 市農業委員会主任 | 党上海市委常務委員・宣伝部部長 | 党中央ネットワーク安全情報化領導小組(zh)弁公室主任(正部級) 国家インターネット情報弁公室(zh)主任、中央宣伝部副部長 |
| 方星海 方星海 | 1964年5月 | 市金融サービス弁公室主任 | 党中央財経領導小組(zh)弁公室経済四局局長 | 党中国証券監督管理委員会(zh)副主席 |
| 慎海雄 慎海雄 | 1967年4月 | 新華社上海分社社長 | 新華社副社長・党組成員 | 党広東省常委・宣伝部部長 |
| 鍾紹軍 钟绍军 | 不明 1968年？ | 党市委員会弁公室副主任 | 党中央軍事委員会弁公庁副主任 党中央軍事委員会主席習近平同志弁公室(zh)主任 中国人民解放軍上級大佐 | 現職？ |
崇禎帝

| 崇禎帝 朱由検 |
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 明
 第17代皇帝
王朝:  明
在位期間:  天啓7年8月24日 - 崇禎17年3月19日 （1627年10月2日 - 1644年4月25日）
都城:  北京
姓・諱:  朱由検
諡号:  紹天繹道剛明恪倹揆文奮武敦仁懋孝烈皇帝（南明弘光帝による） 荘烈愍皇帝（清順治帝による）
廟号:  思宗→毅宗（弘光帝による） 威宗（隆武帝による） 懐宗（清による）
生年:  万暦38年12月24日 （1611年2月6日）
没年:  崇禎17年3月19日 （1644年4月25日）
父:  泰昌帝
母:  賢妃劉氏
后妃:  周皇后
陵墓:  思陵（元は皇貴妃田秀英の墓）
年号:  崇禎 : 1628年 - 1644年
崇禎帝（すうていてい）は、明の第17代（最後）の皇帝。諱は由検（ゆうけん）。廟号ははじめは思宗、のちに改めて毅宗（以上は南明弘光帝による）、威宗（隆武帝による）、懐宗（清による）。諡号は弘光帝が紹天繹道剛明恪倹揆文奮武敦仁懋孝烈皇帝としたが、清が欽天守道敏毅敦儉弘文襄武體仁致孝懷宗端皇帝、そしてのちに欽天守道敏毅敦儉弘文襄武體仁致孝莊烈愍皇帝と改めた。一般的に清における崇禎帝の諡号を清の2つ目の諡号を略し莊烈愍皇帝とする。また清は崇禎帝を明朝歴代皇帝と同じ北京昌平山に葬り、陵墓を「思陵」とした。
生涯

第15代皇帝泰昌帝の五男として生まれた。天啓2年（1622年）に兄の天啓帝より信王に封じられた。天啓7年（1627年）に天啓帝が急死し、その男子がみな夭折していたため、翌崇禎元年（1628年）に皇位を継ぐことになった。即位してすぐに、兄帝の下で専横を振るった宦官魏忠賢を排除し、名臣として名高い徐光啓を登用するなど国政改革に取り組んだ。
当時は北に満洲族の後金が侵攻し、南では李自成たちの反乱が多発した、まさしく国事多難の時期であり、崇禎帝はこの状況をたった一人で支えようと懸命に努力した。
崇禎帝は祖父万暦帝や兄天啓帝らと違い、政治に熱心であり、色事にふけるようなこともなく、倹約を心がけていた。しかし猜疑心が強く、臣下を信用できない悪癖を有していた。即位直後から重臣を次々と誅殺し、特に山海関で満洲族からの防衛を一手に引き受けていた名将袁崇煥を誅殺したことは致命的であり、明が滅亡した原因として必ず崇禎帝の猜疑心が挙げられる。在位17年の間に、崇禎帝によって誅殺された重臣は総督7名・巡撫11名に上り、その他罷免された者も多数おり、このことが重臣達の著しい士気の低下を招くこととなった。
崇禎帝は李自成軍に次々と討伐軍を送るが、その討伐軍を組織するため増税を行ったことにより、窮迫した民衆が李自成軍に加わり、まったくの逆効果であった。
崇禎17年（1644年）、李自成の順軍は北京を包囲し、3月19日に北京は陥落した。前夜から、崇禎帝は息子たちを紫禁城から脱出させ、側室と娘たちを自ら手にかけて殺害し、周皇后の自害を見届けた後、危急を知らせる鐘を鳴らしたが、文武諸官はすべて逃亡し、君側に参じたのは宦官の王承恩ただ一人であった。ここにいたって紫禁城の北にある景山で首を吊って自殺した。享年34。李自成の命令で、皇貴妃田秀英の墓が開かれ、崇禎帝と周皇后が合葬された。
娘の長平公主を斬るときは「ああ、そなたはどうして皇帝の女に生まれてしまったのか！」と泣いたという。しかし、泣きながら振るった刀が急所をそれたため、公主は左腕に傷を負ったのみで一命をとりとめ、王承恩の機転で紫禁城を抜け出した。
宗室

后妃
荘烈愍皇后（孝節烈皇后）周氏 - 1644年4月24日夕方、崇禎帝に命じられ自殺した。
皇貴妃袁氏
恭淑皇貴妃 田秀英
妃尤氏、妃陳氏、妃盧氏、妃王氏、妃王氏、妃方氏、妃劉氏、妃沈氏
嬪養艶姫、嬪藺婉玉
青霞女子（複数人）
男子
献愍太子（悼帝） 朱慈烺（1629年 - 1644年?） - 母は周氏。呉三桂により一時擁立されるが、崇禎帝の死後間もなく病死（疑義有り）。
懐隠王 朱慈烜（1630年） - 母は周氏。生後間もなく夭折。
定哀王 朱慈炯（1632年 - 1644年?） - 母は周氏。李自成の乱で死去？南明時代に追封される。
永悼王 朱慈炤（生没年不詳） - 母は田秀英。1642年に永王追封が行われているので、それ以前に没しているとみられる。
悼霊王 朱慈煥（1633年 - 1708年） - 母は田秀英。明の滅亡後、王氏を名乗り僧侶として暮らしていたが、後に還俗。75歳となった清の康熙年間に謀反の罪を問われ「謀反を起こした事実はないが、謀反の心を抱かなかったことはないとはいえない（朱某雖無謀反之事、未嘗無謀反之心）」と理不尽な理由で凌遅刑に処された。また、子孫含め一族もろとも処刑（もしくは処刑前に自殺）され、これにより、崇禎帝の血筋は断絶した。
悼懐王 朱慈燦（1637年 - 1639年） - 母は田秀英。夭折。
悼良王（1641年9月5日 - 1643年6月26日） - 名前は無かった。夭折。
女子
坤儀公主 - 母は周氏。
長平公主 - 1645年、周顕に降嫁した。
昭仁公主 - 1644年4月24日、崇禎帝に殺害された。
3人の女子（早世）
評価

2023年9月に中華人民共和国で出版された崇禎帝を扱った書籍『崇禎帝：失敗した王朝の勤勉な皇帝』を、中国共産党当局は翌10月に回収処分とし事実上の発売禁止処分とした。中国共産党中央委員会宣伝部は書名の「勤政的亡国君（勤勉な亡国の王）」が中国共産党総書記の習近平を想起させるとし、再販の際に付けられた「愚策に次ぐ愚策、勤勉な王ほど国は滅びる」の宣伝文がさらに当局を刺激したことが原因とみられる。
登場作品

『碧血剣』（金庸）
『ブレイド・マスター』（中国・2014年）演：葉項明
『修羅:黒衣の反逆』（中国・2017年）演：劉端端
『碧血剣』（中国・2007年）演：高虎（中国語版）
「明珠遊龍」（中国・2012年、日本未公開）演：劉淼淼
『皇后の記（中国語版）』（中国・2015年）演：梁金山
「袁崇煥」（中国・2018年、日本未公開）演：高梓琪
| 表 話  歴明の第17代皇帝（1627年 - 1644年） |
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| 明 |   太祖洪武帝 1368-1398 / 恵宗建文帝 1398-1402 / 成祖永楽帝 1402-1424 / 仁宗洪熙帝 1424-1425 / 宣宗宣徳帝 1425-1435 / 英宗正統帝 1435-1449 / 代宗景泰帝 1449-1457 / 英宗天順帝 (復辟) 1457-1464 / 憲宗成化帝 1464-1487 / 孝宗弘治帝 1487-1505 / 武宗正徳帝 1505-1521 / 世宗嘉靖帝 1521-1566 / 穆宗隆慶帝 1566-1572 / 神宗万暦帝 1572-1620 / 光宗泰昌帝 1620 / 熹宗天啓帝 1620-1627 / 威宗崇禎帝 1627-1644  |  |
| 南明 |   安宗弘光帝 1644-1645 / 紹宗隆武帝 1645-1646 / 紹武帝 1646 / 昭宗永暦帝 1646-1662  |  |
| 南明（監国） |  魯王 1645-1651?  |  |
  カテゴリ
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  イスラエル  アメリカ  オランダ 
人物:  Trove（オーストラリア） 1 
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| 先代天啓帝 | 明の皇帝 1627年 - 1644年 | 次代--- 弘光帝(南明として) |
景山の崇禎帝自害の地に建てられた碑文
ヒトメタニューモウイルス

ヒトメタニューモウイルス（human metapneumovirus; hMPV）は、2001年に発見されたウイルスで、ニューモウイルス科メタニューモウイルス属に分類される。hMPVのアミノ酸配列は、鳥に感染するトリニューモウイルスに最も類似する。ヒトに症状を起こすウイルスの中で遺伝子が一番類似しているウイルスは、臨床症状も似ているRSウイルスである。
従来より環境中に存在していた常在ウイルスであるが、検出技術の進歩によって2001年にオランダの研究グループにより発見された。
特徴

hMPVは13.35 kbの一本鎖(-)RNAウイルス。大きさは150 - 600 nm。形状は多形性もしくは球形でエンベロープを有し13 - 17 nmの突起構造がある。
8個の遺伝子を持ち、N-P-M-F-M2-SH-G-Lの遺伝子配列を示す。
感染症状

このウイルスは、乳幼児の気管支炎の原因としてよく見られるウイルスで、3 - 6月ごろ（春先）に流行し、生後6か月 - 2歳までに50%、5歳までに75%、遅くても10歳ごろまでに一度は感染するといわれている。一度の感染では十分な免疫を獲得できず、何度も感染する。感染力は強く、高齢者施設や障害者施設でも流行が見られる。コクサッキーウイルス、インフルエンザウイルス、コロナウイルスなどと重複感染する事もある。
hMPVは、感染しても多くの人は無症状だったり、「風邪」として終わる。乳幼児、高齢者などの免疫力の弱い人や、心肺疾患の基礎疾患を有する人では、気管支炎、肺炎をおこす。重症例では高熱が5日間ほど続き、喘鳴を伴い、時に呼吸困難をおこす。発熱が長期間続く時は、中耳炎、下気道への細菌感染が併発していることもある。
潜伏期間は4 - 6日で、ウイルス排泄は、発熱後、1 - 4日に多く、1 - 2週間続く。
感染症状 > 診断

臨床症状あるいは、鼻腔洗浄液または拭い液の迅速抗原検査、逆転写PCR検査、ウイルス培養による。
感染症状 > 症状

細気管支炎や肺炎を起こし、38 ℃を超える発熱 (86%) 、咳き込み (56%) 、鼻汁が多く、ラ音・喘鳴の症候があることから、喘息様気管支炎と診断されることもある。希に急性脳症を起こす。
感染症状 > 治療

各症状に対する対症療法が行われる。喘鳴・呼吸困難・脱水などに対しては治療が必要。発熱が長期間続くようであれば、中耳炎や細菌性気管支炎、肺炎の合併を疑うこともある。水分が摂れない、夜に眠れない、発熱が5日以上続くなどのときは、医療機関に再度受診した方が良いとされる。
感染症状 > 予防

ヒトに対するワクチン開発が行われている。hMPVは、飛沫感染と手指を介した接触感染。感染力は強いが、特別な治療法がない。軽症の風邪の子どもや大人が、気づかないまま日常生活の場にいるため、保育園、幼稚園や家庭での感染を防ぐことは難しいとされている。
となみ衛星通信テレビ

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 となみ衛星通信テレビ本社
種類:  株式会社
略称:  TST
本社所在地:   日本 〒939-1533 富山県南砺市八塚568番地の2 北緯36度34分51.3秒 東経136度55分24.7秒﻿ / ﻿北緯36.580917度 東経136.923528度﻿ / 36.580917; 136.923528座標: 北緯36度34分51.3秒 東経136度55分24.7秒﻿ / ﻿北緯36.580917度 東経136.923528度﻿ / 36.580917; 136.923528 
設立:  1989年（平成元年）1月11日
業種:  情報・通信業
法人番号:  8230001008516 
事業内容:  有線テレビジョン放送事業 第一種電気通信事業
代表者:  代表取締役社長 河合常晴
資本金:  4億9860万円（2022年6月30日時点）
売上高:  18億866万円（2022年3月期）
従業員数:  45人（2022年6月30日時点）
主要株主:  南砺市 23.04% 砺波市 10.13% 伊藤忠ケーブルシステム 5.66% エムズフロンティア 5.26% 富山県 3.18% （2022年6月30日時点）
主要子会社:  ティエスティテクノ エフエムとなみ なんとエナジー
外部リンク:  https://www.tst.ne.jp/
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となみ衛星通信テレビ株式会社（となみえいせいつうしんテレビ、Tonami Satellite communications Television）は、富山県南砺市に本社を置き、テレビ放送・インターネット・直収電話・MVNO事業を取り扱うケーブルテレビ局である。略称はTST。
小矢部市（小矢部市ケーブルテレビネットワーク施設）については同市が設置したものを、砺波市・南砺市・岐阜県大野郡白川村の各一部地域については砺波広域圏事務組合が設置したものをそれぞれ指定管理者として運営している。
サービスエリア

砺波市
南砺市
となみ衛星通信テレビが設置した区域：旧東礪波郡利賀村・平村・上平村を除く旧町村の区域
砺波広域圏事務組合が設置した区域：上記の旧東礪波郡3村の区域含む全域
小矢部市
大野郡白川村（小白川地区のみ） - 同地区は地上デジタル放送難視聴地区である上、岐阜県側からの伝送路敷設が困難であるため、砺波広域圏事務組合が整備したCATV網を利用し、組合指定管理者のとなみ衛星通信テレビがサービスを提供している。そのため、富山県域局（NHK富山放送局・北日本放送・富山テレビ放送・チューリップテレビ）と石川県の北陸朝日放送が特例として区域外再送信の対象となっている。
沿革

以下、自治体名は当時の名称。
1989年（平成元年）1月11日：会社設立。
1990年（平成2年）9月17日：高岡ケーブルネットワークとともに郵政省（現在の総務省）の有線テレビ局設置認可。
1991年（平成3年）6月1日：砺波市、東礪波郡福野町、西礪波郡福光町でのサービスを開始。
1992年（平成4年）5月1日：東礪波郡城端町・井口村・庄川町でのサービスを開始。
2001年（平成13年）2月26日：砺波広域圏事務組合のケーブルテレビ施設が竣工。
2002年（平成14年）4月1日：小矢部市ケーブルテレビ開局。
2006年（平成18年）4月1日：砺波広域圏事務組合の指定管理者となる。
2008年（平成20年）4月1日：小矢部市ケーブルテレビの指定管理者となる。
2010年（平成22年）4月：岐阜県大野郡白川村小白川地区でのサービスを開始。
2011年（平成23年）4月1日：デジアナ変換を開始（2015年3月31日まで）。
2014年（平成26年）7月1日：光（FTTH）サービス「TST光」開始。
2019年（令和元年）10月：ケーブルテレビ富山・射水ケーブルネットワークとともに北陸電力とケーブルテレビのセット割引を開始。
2020年（令和2年）7月：OTTサービスを開始（DAZN・Hulu・Netflix）。
2022年（令和4年）4月1日：となみ衛星通信テレビなどが出資する小売電気事業者（新電力）の「なんとエナジー」がサービスを開始。
2024年（令和6年）10月27日：小矢部市エリアの自主放送チャンネル「TV CROSS」の放送を終了。翌日より同市も含めた全エリアで自主放送チャンネルが「TSTコミュニティチャンネル」に一本化。
放送チャンネル > 地上波系列別再送信局

| NHK-G | NHK-E | NNN/NNS | ANN | JNN | TXN | FNN/FNS | JAITS |
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| NHK富山 | NHK富山 | 北日本放送 | 北陸朝日放送 | チューリップテレビ |  | 富山テレビ |  |
コミュニティチャンネル

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 ぐるっとなみ野ウィークリー  ぐるっとなみ野これだけ生放送  しあわせの黄色いトラック  おうちでたのしもう  すまいるきっず  スポ卵  mise mise:  KIROKU  となみ野の源流  となみ野あれこれ探検隊  となみ地区特派員だより（砺波市）  北日本新聞となみ野レーダー  となみのわいど  土曜はひねもすラヂオ - エフエムとなみとの共同制作番組で同局と同時生放送を行う。
詳細は公式サイトのコミュニティチャンネルを参照。
かつては小矢部市エリアでは市独自のコミュニティチャンネル「TV CROSS」が放送されていたが、2024年10月27日をもって終了した。
インターネット

エントリーコース（1.5Mbps）
ベーシックコース（8Mbps）
プレミアムコース（30Mbps）
ハイパーコース（160Mbps）
TST光500メガ
TST光1ギガ
CATV回線を使用し、提供されるNTTドコモのインターネット接続サービス。
その他サービス

ケーブルプラス電話 - KDDIとの提携により提供される直収電話（固定電話）サービス。
ケーブルスマホ - NTTドコモの回線を利用した格安スマートフォンサービス。
TSTメッシュWi-Fi - 戸建て・マンション向けのWi-Fi接続サービス（オプションサービス）。
ケーブルAir - 上記とは異なる低価格のインターネットWi-Fi接続サービスで、利用できるエリアが限定される（砺波駅・福野駅・石動駅・南砺市井波行政センターの各周辺エリア、2023年時点）。
でんき&ケーブルまとめ割 - 北陸電力とのセット割引サービスで北陸電力送配電の営業区域内に限る（中部電力パワーグリッドの営業区域である白川村は対象外）。北陸電力の会員サービス「ほくリンク」への登録が条件となっている。
けーぶるふぉん富山 - 050IP電話サービス（2013年4月終了。）
関連会社

株式会社ティエスティテクノ
株式会社エフエムとなみ
株式会社なんとエナジー
船はうたう

| みんなのうた 船はうたう |
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歌手:  B.DOG.B.B
作詞者:  杉山響子
作曲者:  杉山弘幸
編曲者:  B.DOG.B.B
映像:  アニメーション
映像制作者:  小堤一明
初放送月:  1997年10月 - 11月
再放送月:  2015年12月26日・2016年1月30日（リクエスト枠） 2022年10月 - 11月
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「船はうたう」（ふねはうたう）は、1997年10月から11月まで、NHKの音楽番組『みんなのうた』で放送された楽曲。作詞：杉山響子、作曲：杉山弘幸、編曲・歌：B.DOG.B.B。
トリスタンとイゾルデ (楽劇)

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴
  Wagner: Tristan und Isolde, WWV 90 - ビルギット・ニルソン（イゾルデ）、ヴォルフガング・ヴィントガッセン（トリスタン）、クリスタ・ルートヴィヒ（ブランゲーネ）、マルッティ・タルヴェラ（マルケ王）、エバーハルト・ヴェヒター（クルヴェナール）ほか、カール・ベーム指揮バイロイト祝祭管弦楽団・合唱団による演奏、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
『トリスタンとイゾルデ』（Tristan und Isolde）は、リヒャルト・ワーグナーが作曲した楽劇。台本も作曲者自身による。
全3幕からなり、1857年から1859年にかけて作曲された。一般に「楽劇 (Musik Drama)」と呼ばれているが、ワーグナー自身は総譜及びピアノ譜に単に「3幕の劇進行 (Handlung)」としている。1865年6月10日、ミュンヘンのバイエルン宮廷歌劇場において、ハンス・フォン・ビューローの指揮で初演された。演奏時間は約3時間55分（第1幕80分、第2幕80分、第3幕75分）。
物語は、ケルトに起源を持つと考えられている古代トリスタン伝説（トリスタンとイゾルデを参照）によっており、直接的にはゴットフリート・フォン・シュトラースブルク（1170年頃  - 1210年）の叙事詩を土台として用いている。
ワーグナー自身が「あらゆる夢の中で最も麗しい夢への記念碑」（下記#作曲の経緯参照）と述べているように、この作品は愛の究極的な賛美であるとともに、その一方で、感情的な体験を超えて形而上的な救済を見いだそうとするものともなっている。作品全体に浸透した不協和音の解放によって『トリスタンとイゾルデ』は、ヨーロッパ音楽史上の里程標と見なされている。また、この作品の極限的な感情表現は、あらゆる分野にわたって何世代もの芸術家に圧倒的な影響を及ぼすものとなった。
第1幕への前奏曲と第3幕終結部（イゾルデの「愛の死」）は、ワーグナーが全曲の初演に先立って演奏会形式で発表したことにちなみ、現在でも独立して演奏会で演奏される。
作曲の経緯 > 着想

1849年のドレスデン蜂起に失敗したワーグナーは、政治犯として指名手配され、スイスに逃れた。そこでワーグナーのパトロンとなったのがオットー・ヴェーゼンドンク（1815年 - 1896年）である。ヴェーゼンドンクはチューリッヒ近郊の自宅に隣接する家をワーグナーに提供し、1857年からワーグナーは妻ミンナとここに住んだ。
ワーグナーの自伝『わが生涯』によると、彼がトリスタン伝説に基づくオペラ作品を着想したのは1854年の秋である。1854年12月16日付フランツ・リストに宛てた手紙に、ワーグナーは次のように書いた。
「自分はこれまでに一度も愛の幸福を味わったことがないので、あらゆる夢の中でも最も美しいこの主題のために一つの記念碑を打ち立て、そこで愛の耽溺のきわみを表現したいと思ったのです。こうして『トリスタンとイゾルデ』の構想を得ました。」
残っているスケッチで最も古いものには1856年12月19日の日付があり、この時点でワーグナーは『ニーベルングの指環』四部作のうち、『ジークフリート』第1幕の作曲中であった。ひきつづいてワーグナーは『ジークフリート』第2幕にとりかかったが、そのオーケストラ・スケッチに「トリスタン決定ずみ」とメモ書きしており、翌1857年8月に作曲を中断する。中断の理由は、一連の大作の上演のメドが立たず、もっと一般受けのする「小ぶりの作品」を書く必要があると考えたことによる（ジークフリート (楽劇)#中断の事情も参照のこと）。
作曲の経緯 > 作曲、マティルデ・ヴェーゼンドンクとの恋愛

また、このころからワーグナーとヴェーゼンドンクの妻マティルデ（1828年-1902年）との恋愛関係が始まり、『トリスタンとイゾルデ』は二人の関係を理想化する内容ともなっていった。同時期に書かれた『ヴェーゼンドンク歌曲集』はマティルデ・ヴェーゼンドンクの詩によるもので、5曲のうち「夢」と「温室にて」には「トリスタンへの習作」と副題が付けられ、それぞれ「愛の二重唱」（第2幕）、第3幕への前奏曲の旋律に転用された。
『ジークフリート』の中断以降、ワーグナーは1857年8月20日に『トリスタンとイゾルデ』の散文による筋書きに取りかかり、韻文による台本完成は1857年9月18日である。この台本はマティルデに捧げられた。作曲は10月1日から取りかかり、第1幕が1858年4月3日チューリヒで、第2幕が1859年3月18日ヴェネツィアで、第3幕が1859年8月6日にルツェルンでそれぞれ完成した。
1858年1月13日に第1幕のオーケストラ・スケッチを終えたワーグナーは、スケッチの末尾に「このような作曲は、いまだかつてなかった」と書いている。翌1859年、第2幕の完成後にはマティルデ・ヴェーゼンドンクに宛てた手紙で「私の芸術の最高峰」と述べ（#「移行の技法」を参照）、同年の全曲完成後には、「リヒャルト、お前は悪魔の申し子だ！」と叫んだという。後にこの作品を初演することになるハンス・フォン・ビューローは、「音楽新報」編集長のフランツ・ブレンデルに宛てた書簡（1859年）で次のように述べた。
「私はあなたに、このオペラがこれまでの音楽全般の頂点に位置しているということを断言いたします。」
なお、第2幕以降がチューリヒで作曲されなかったのは、第1幕完成直後にワーグナーとマティルデの関係が発覚したことによる。1858年4月7日、ワーグナーの妻ミンナは、ワーグナーがマティルデに宛てた秘密の手紙を手に入れた。オットー・ヴェーゼンドンクはこれを静観し、マティルデもまた自分の家庭を破壊することは望まなかったことから、ワーグナー夫妻がチューリヒを出ていくことになったのである。8月にワーグナーはヴェネツィアに移り、ミンナはひとりドレスデンに去った。ワーグナーのヴェネツィア滞在は1859年3月28日までであり、滞在費用はひきつづきオットー・ヴェーゼンドンクが負担していた。
初演

1865年6月10日、ミュンヘン、バイエルン宮廷歌劇場。
初演 > 初演者

ハンス・フォン・ビューロー（指揮）
マルヴィーネ・シュノル・フォン・カロルスフェルト（イゾルデ）
ルートヴィヒ・シュノル・フォン・カロルスフェルト（トリスタン）
アンナ・ダイネット（ブランゲーネ）
ルートヴィヒ・ツォットマイヤー（マルケ王）
アントン・ミッターヴェルツァー（クルヴェナール）
初演 > 初演の経緯

「作曲の経緯」で述べたように、「小ぶりの作品」のつもりが結果的に到底手軽に演じられるものではなくなったため、『トリスタンとイゾルデ』の上演機会はなかなか訪れなかった。1860年、ワーグナーは『タンホイザー』のパリ初演のためにフランスに滞在し、このとき『トリスタンとイゾルデ』上演の感触を探ろうとして、パリの演奏会で第1幕への前奏曲を取り上げた。しかし、この計画は失敗する。例えば、エクトル・ベルリオーズは前奏曲について、次のように述べた。「この作曲家がこれで何をしようとしていたのか、いまだにほんの少しでさえもわからないということを、私は告白せねばなりません」。ちなみに、同年初夏にはワーグナー信奉者であったヨーゼフ・シュトラウスもウィーンで『トリスタンとイゾルデ』の一部を演奏している。
翌1861年、ワーグナーはバーデン大公国のフリードリヒ1世に謁見して上演の可能性を打診した。バーデン公国の首都カールスルーエの劇場は、ワーグナーのドレスデン時代から旧知の間柄であるエドゥアルト・ドゥヴリアン（俳優・演出家。デフリーントとも）が支配人をしていたからである。しかし、カールスルーエには主役を演じる歌手がおらず、ワーグナーは歌手を探すためにウィーンに向かう。
ウィーンでは歌手は見つかったものの、ウィーン以外に歌手を出すことを劇場が渋ったため、今度はウィーンでの上演をめざすこととなり、ワーグナーはいったんウィーンに居を構えた。ところが、その後もトリスタン役の歌手が自信喪失したり、イゾルデ役に人間関係のトラブルが発生、ワーグナー自身も持ち前の浪費癖から借金を重ねてウィーンにいられなくなり、計77回ものリハーサルを重ねながら、上演は無期延期となってしまう。
しかし、1864年5月、バイエルン王国のルートヴィヒ2世との出会いによって、ワーグナーに援助の手が差し伸べられ、ミュンヘンでの上演計画が前進する。なお、このときも当初は1865年5月15日を初演予定日としながら、イゾルデ役のマルヴィーネの声が出なくなったために延期となり、一ヶ月後の6月10日にようやく初演が実現した。全曲完成から6年後のことである。
ミュンヘン初演では3回の上演が行われ、評判は上々だった。ただし、バイエルン王がワーグナーに莫大な資金を提供したことを快く思わない地元の新聞は酷評した。また、初演を指揮したハンス・フォン・ビューローの妻でフランツ・リストの娘コジマはワーグナーとこのころすでに実質的に夫婦の関係となっており、初演に先立つ4月には、ワーグナーとコジマの最初の子供、イゾルデが生まれていた。
のちにワーグナーの名声が高まるとともに、『トリスタンとイゾルデ』の評判も各地に伝わり、1876年にベルリン、1882年ロンドン、1883年ウィーン、1886年ニューヨークと世界の主要都市で上演され、いずれも大成功を収めた。バイロイト音楽祭において『トリスタンとイゾルデ』が初めて上演されたのは1886年、ワーグナーが没して3年後のことである。
日本初演は1963年10月で、日生劇場のこけら落としに招聘されたベルリン・ドイツ・オペラによる。指揮はロリン・マゼール、演出と装置はヴィーラント・ワーグナー。
編成 > 登場人物

トリスタン（Tristan） （テノール）　　コーンウォールの騎士。マルケ王の甥。
マルケ王（Marke） （バス）　　コーンウォールの王。
イゾルデ（Isolde） （ソプラノ）　　アイルランドの王女。
クルヴェナール（Kurwenal） （バリトン）　　トリスタンの従僕。
メーロト（Melot） （テノール）　　マルケ王の家臣。
ブランゲーネ（Brangäne） （メゾソプラノ）　　イゾルデの侍女。
牧人 （テノール）
舵手 （バリトン）
若い水夫 （テノール）
船員たち
騎士たち
小姓たち
イゾルデの侍女たち
編成 > 楽器編成

フルート3（第3奏者はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット3
ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ
ティンパニ、シンバル、トライアングル、ハープ
弦5部
舞台上にトランペット3、トロンボーン3、コーラングレ、舞台裏にホルン6
この楽器編成には、ワーグナーが作曲を思い立ったときの状況―1857年に『ニーベルングの指環』を中断し、上演しやすい「小ぶりな作品」を書こうとした―が現れている。『ニーベルングの指環』と異なり、木管は『ローエングリン』同様の3管編成に縮小され、弦楽の人数も指定していない。しかし、金管のピアニッシモの響きは後の『パルジファル』の先触れともいえるもので、低弦ことにヴィオラの効果的用法、ハープやトライアングル、シンバルといった楽器の扱いなど、「手段の節約」による「表現の深化」が図られた。
第3幕の船の到着を告げる牧人の笛の音は舞台上のコーラングレで表されるが、スコアの注釈によるとスイスのアルペンホルンのような木製の楽器を使うことが望ましいとされていた。本物のアルペンホルンを使うのは現実的ではないので、この箇所だけのためにトリスタン・シャルマイというダブルリード楽器、あるいはホルツトランペット (Holztrompete) という1本ピストンの木製トランペットが作成された。しかし珍しすぎる楽器のため、通常はコーラングレで演奏される。
構成

全3幕からなり、第1幕は5場、第2幕は3場、第3幕は3場で構成される。各幕にはそれぞれ前奏曲がある。各場は管弦楽の間奏によって切れ目なく演奏される。
物語 > ワーグナー以前の「トリスタン」作品

トリスタンとイゾルデの物語は、10世紀末にケルト伝説から生まれたと考えられている。その集大成ともいえるのが、ゴットフリート・フォン・シュトラスブルクの叙事詩であり、1210年ごろの成立と見られる。このほかダンテの『神曲』地獄篇（第5歌）にトリスタンとイゾルデが登場し、ニュルンベルクの靴匠詩人ハンス・ザックス（1494年-1576年）にも『トリストラン殿と美しき王妃イゾルデ』と題する戯曲があるなど、トリスタンの題材は中世において、すでに知られていた。
19世紀に入ると、アウグスト・フォン・プラーテン（1796年-1835年）がトリスタン劇を構想した。これは完成しなかったが、プラーテンは「トリスタン」と題するソネット（1834年）を残しており、「美しきものをその眼で視た人はすでに死の手に委ねられてあり……」という冒頭の2行は、ワーグナーの楽劇の思想内容に近く、ワーグナーはこの詩を知っていたと考えられる。
オペラ作品としては、「トリスタンとイゾルデ」にまつわる媚薬がモチーフとなったガエターノ・ドニゼッティ作曲の歌劇『愛の妙薬』（1832年）が1841年にドレスデンで上演されており、その後も繰り返し上演されたこの作品を、1843年からドレスデンの宮廷楽長となったワーグナーは指揮したと推定されている。1842年にワーグナーが知り合った作家ユリウス・モーゼン（1803年-1867年）にも『マルケ王とイゾルデ』の詩があり、この作品には「宿命の媚薬」のアイデアが含まれていた。
1846年にはロベルト・シューマンが「トリスタンとイゾルデ」のオペラ化を構想したが、完成しなかった。その台本は詩人ロベルト・ライニックによる5幕ものであった。このころワーグナーはシューマンと交流があり、オペラ化の構想を聞き知った可能性がある。シューマンの弟子でワーグナーとも親しかったカール・リッター（1830年-1891年）もトリスタンのための戯曲（紛失）を書いており、作曲の契機のひとつとなったと見られる。ワーグナーは自伝『わが生涯』で、「リッターはこの物語の活気にあふれた場面を重視しているが、私の方は物語の深い悲劇性にたちまち引きつけられた」と述べている。
物語 > ワーグナーの台本

約20,000行にわたる長大なシュトラスブルクの叙事詩には「トリスタンの竜退治」や「白い手のイゾルデ」など多くのエピソードが含まれているが、ワーグナーはこれらを刈り込んで独自の台本とした。この結果、『トリスタンとイゾルデ』は、ワーグナーの他の作品と比べて時代色や地方色が著しく希薄なものとなっている。
ワーグナーの台本に特徴的なもののひとつに「媚薬」がある。伝説では脇役的な意味でしかなかった媚薬を、ワーグナーは本作で二人が「死の薬」と信じてあおる設定とした。このために愛は死の中にのみ実現可能という、「愛＝死」の強いメッセージを込めることに成功している。これについて、トーマス・マンは「このとき二人は水を飲んでもよかったのだ」と述べている。また、ヴィーラント・ワーグナーは、本作の媚薬は「以前から存在していた愛情を舞台上に視覚化する契機」であり、媚薬が情熱の告白の一歩前にいた二人を告白に踏み切らせたとする。
トリスタン伝説では、イゾルデは二人登場する。本作で主人公格の「金髪のイゾルデ」に対して、もう一人は「白い手のイゾルデ」と呼ばれる人物である。伝説では、トリスタンの傷を癒すために「金髪のイゾルデ」が呼び寄せられたとき、彼女が乗船している船には白い帆を張り、そうでない場合は黒い帆を張るという約束があった。しかし、嫉妬に狂った「白い手のイゾルデ」が、白い帆を黒い帆だと伝えたために、気落ちしたトリスタンはあえない最期を遂げる、というもので、この「白い帆・黒い帆」のモチーフは、ギリシア神話の英雄テーセウスにまつわる伝承が取り込まれたと見られる。
ワーグナーの当初の構想でも、「白い手のイゾルデ」が登場し、白い帆・黒い帆の趣向が含まれていたが、結果的にこれらは取り入れられなかった。ただし、第3幕での「喜びの旗」は白い帆の翻案であり、牧人の吹く「嘆きの調べ」と「陽気な調べ」は、黒い帆と白い帆を音楽で表現したものにほかならない。このように、台本化に当たって、演劇と音楽双方においてワーグナーの創意工夫が認められる。
さらに第3幕前半では、古代ギリシアのホメーロス（紀元前8世紀後半頃？）に由来する伝統的手法であるTeichoskopiaを採用している。これはギリシア語で、Teichos（壁）とskopein（見る）を組み合わせたもので、大規模な戦闘などの場面を、見晴らしの利く城壁などに立つ人物が報告するという手法である。ロマン主義の極致と見られがちなこの作品が、実はこのように古典主義的枠組みに収まっていることも注目される。
物語 > ワーグナーへの思想的影響

思想的には、ドイツ・ロマン主義の詩人ノヴァーリス（1772年-1801年）の長詩『夜の賛歌』（1800年）が重要である。『夜の賛歌』は、上記プラーテンのソネットと密接なつながりがあり、ワーグナーにロマンティックな底流を与えた。その内容は、昼に対する夜の優越を歌い、亡くなった恋人の住む死の国と夜を同一視するというものであり、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』第2幕の「愛の二重唱」と重なる。。
また、ワーグナーは本作作曲の直前に詩人ゲオルク・ヘルヴェークの薦めでアルトゥル・ショーペンハウアーの『意志と表象としての世界』を読んでおり、トリスタンの死のイメージは、ショーペンハウアーの厭世の哲学と結びついていると考えられている。とはいうものの、ワーグナーのショーペンハウアー受容は直線的でなく、自己の芸術の裏付けに都合の良い部分が利用されている面がある。これについて、トーマス・マンは『ショーペンハウアーに関するエッセイ』（1938年）で次のように述べている。
「トリスタンがショーペンハウアー哲学から影響を受けているという主張は否定されている―〈意志の否定〉が問題とされる限り、それは正しい。というのも、ここで取り上げられているのは、確かに愛の詩であり、愛において、性において意志はもっとも強く否定されるからである。しかしまさに愛の神秘劇としてこの作品は、徹底的にショーペンハウアー的色彩を帯びている。そこでは、ショーペンハウアー哲学の中から、いわばエロティックな甘美さ、陶酔的なエッセンスが吸い上げられているのに対し、教訓の方は放置されているのである。」