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ミンガン
チンギス・カンの「千人隊長」一覧 > 1206年以降にチンギス・カンに任命された千人隊長

| 千人隊長 | ペルシア語表記(集史) | 漢字表記(秘史) | 所属 | 部族 | 備考 |
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| アルカイ・カサル | Arghāi Qasār Nūyān | 阿児孩合撒児 | 中軍右翼 | ジャライル | 1206年時点では侍衛(turqa'ud)の長の一人 |
| イェスン・テエ | Yīsūn Tūā Ṭarqaī | 也孫帖額 | 中軍右翼 | ウリヤンハン | 1206年時点では箭筒士(qorči)の長の一人 |
| ドゴルク・チェルビ | Dūqulqū Jarbī | 多豁勒忽扯児必 | 中軍左翼 | アルラト | 1206年時点では侍衛(turqa'ud)の長の一人 |
| オゲレ・チェルビ | Ūkla Jarbī | 斡歌連扯児必 | 中軍左翼 | アルラト | 1206年時点では侍衛(turqa'ud)の長の一人 |
| クドカ・ベキ | Qūtūqa Bīkī | 忽都合別乞 | 中軍右翼 | オイラト | オイラト部の首長で、四つの千人隊を率いる |
| クシャウル/ジュスク | Qūshāūl/Jūsūq | 火朱勒(聖武親征録) | 中軍左翼 | ジャジラト | ジャジラト部の三つの千人隊を率いる |
| ウヤル元帥 | Ūyār Wānshī | 烏葉児元帥(聖武親征録) | 中軍左翼 | カラヒタイ | 契丹人からなる千人隊を十率いる,元史巻120に列伝あり |
| トガン元帥 | Tughān Wānshī | 禿花元帥(聖武親征録) | 中軍左翼 | ジュルチ | 女真人からなる千人隊を十率いる,元史巻149に列伝あり |
1206年時点で成立した95の千人隊にここで挙げた9人が率いる33の千人隊を加え、更にチンギス・カン自身の千人隊を加えると、『集史』の記す「129の千人隊」と合致する。
テュルク・モンゴル系の騎馬軍同士の会戦（『集史』）
『東方見聞録』の一ページ
メリッサ・ローレン

メリッサ・ローレン
メリッサ・ローレン（Melissa Lauren、 1984年10月16日 - ）は、フランスのポルノ女優。シャラント＝マリティーム県ラ・ロシェル出身。フランス語読みではメリッサ・ローランになる。
経歴

地元ラ・ロシェルの職業リセでパティスリーや料理について学び、パリ8区の高級ホテル オテル・ジョルジュ＝サンクでパティシエールとして働いた。その後、すぐにポルノの世界に入った。18歳半年を過ぎた2003年6月にフランス国内でデビューし、すぐにアメリカポルノの世界に入った。異人種間ポルノ作品まで多くのハードコア作品に出演した。
出演作品

ゴールド・フォー・フィンガー／朝まで生オナニー
･･など多数
たんとうチューリップまつり

フラワーアート（2010年）
たんとうチューリップまつりは、兵庫県豊岡市但東町の [たんとう花公園] で例年4月に開催されるチューリップの祭典。
概要

1992年より但東シルクロード観光協会の主催で行われている。300品種と100万本の色とりどりのチューリップが咲き誇る但馬地方の春の風物詩である。
その年の話題のキャラクターや動物を10万本と5色のチューリップで描く巨大なフラワーアート（縦70m、幅30m）を実施しており、2006年には兵庫県で国民体育大会が開催されたことからマスコットキャラクターはばタンを描いた。また、2010年には南アフリカ共和国で開催された2010 FIFAワールドカップにちなんでサッカーボールを蹴る象を描いた。
会場中央にはチューリップ畑を上から見渡せる特設ステージが設けられるほか、記念写真撮影用フレームを設置するとともに「シャッターマン」呼ばれる写真撮影係が配置される。
そのほか、チューリップ狩り、チューリップ見本園（300品種）、チューリップの鉢植え販売なども行われる。乳牛、うさぎ、羊などの動物と触れ合う事が出来る「ふれあい牧場」や地元の特産品を販売するコーナーも併設する。
2001年より、例年8月上旬には同会場で「たんとうひまわりまつり」が開催される。
歴代フラワーアート

1994年（平成6年） - 日本列島
1995年（平成7年） - オランダ風車
1996年（平成8年） - こうのとり
1997年（平成9年） - 明石海峡大橋
1998年（平成10年） - チューリップ
1999年（平成11年） - ドラえもん
2000年（平成12年） - ユメハッチ
2001年（平成13年） - となりのトトロ
2002年（平成14年） - 宇宙戦艦ヤマト
2003年（平成15年） - 鉄腕アトム
2004年（平成16年） - アンパンマン
2005年（平成17年） - ハローキティ
2006年（平成18年） - はばタン
2007年（平成19年） - こうのとり
2008年（平成20年） - パンダ
2009年（平成21年） - ペンギン
2010年（平成22年） - ぞうさん
2011年（平成23年） - ペコちゃん
2012年（平成24年） - 元気だるま
2013年（平成25年） - 玄武岩の玄さん
2014年（平成26年） - ちびまる子ちゃん
2015年（平成27年） - クレヨンしんちゃん
2016年（平成28年） - ペコちゃん
2017年（平成29年） - カールおじさん
2018年（平成30年） - フライング玄さん
2019年（平成31年） - NHKチコちゃん
主なイベント・コーナー

フラワーアート
チューリップ狩り
チューリップ見本園（300品種）
チューリップの鉢植え販売
特産品の販売・バザー
写真コンテスト
開催期間

4月の中旬から下旬（花の開花状況による）
主催

但東シルクロード観光協会
所在地・アクセス

兵庫県豊岡市但東町畑山（畑山チューリップ畑）
JR西日本 山陰本線 豊岡駅から全但バス乗継50分、「畑山・モンゴル博物館前」下車すぐ
西崎緑 (2代目)

二代目西崎緑（にだいめ にしざき みどり、1931年 - ）は西崎流の日本舞踊家。
概要

初代西崎緑に師事し、西崎和美を名乗る。
初代が1957年に死去した後、1960年より二代目西崎緑を名乗る。二代目西崎緑舞踊研究所代表。
1989年に「八百比丘尼」で芸術祭賞受賞。
1997年に舞踊批評家協会賞受賞。
本名は白川和子。夫は写真家の白川義員。
ヒット歌謡曲「旅愁」の西崎緑(1960年生まれ)は舞踊家としては初代西崎緑の孫弟子だが、二代目西崎緑とは別の派であり無関係。
伊東祐兵

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: 「伊東祐隆」、「伊東祐堯」、「伊東祐崇」、あるいは「伊東祐賢 (富山県の政治家)」とは別人です。
|  凡例伊東 祐兵 |
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 伊東祐兵像（日南市教育委員会所蔵）
時代:  安土桃山時代
生誕:  永禄2年1月15日（1559年2月22日）
死没:  慶長5年10月11日（1600年11月16日）
改名:  虎熊丸（幼名）、祐兵
別名:  祐隆、通称：六郎五郎、民部大輔
戒名:  報恩寺心関宗安
墓所:  報恩寺（宮崎県日南市、廃寺）
官位:  従五位下豊後守
幕府:  江戸幕府
主君:  伊東義祐→義益→豊臣秀吉（秀頼）→徳川家康
藩:  日向飫肥藩主
氏族:  日向伊東氏
父母:  父：伊東義祐、母：河崎祐長娘
兄弟:  高城（肝付良兼室）、麻生（北原兼盛室）、歓虎丸、義益、方丈、町上（伊東祐青室）、女（伊東祐信室）、照覚院、祐兵
妻:  正室：阿虎の方（伊東義益娘）
子:  女（伊東祐平室）、祐慶、於仙（成瀬正武室）、女（滝川法直室）、祐寿
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伊東 祐兵（いとう すけたけ／いとう すけたか）は、安土桃山時代の武将、大名。日向伊東氏12代（伊東氏18代）当主。日向飫肥城主、飫肥藩初代藩主。『南家伊東氏藤原姓系図』や『伊東氏系図』では、伊東氏中興の祖と書かれている。
生涯 > 伊東氏の没落

永禄2年（1559年）に日向国の都於郡城で生まれる。日向の戦国大名の伊東義祐の次男（早世した嫡男を数えれば三男）。
永禄3年（1560年）に兄の義益が家督を継いで都於郡城主となり、父は隠居して後見となった。
永禄11年（1568年）、伊東氏四代にわたる5回目の攻撃により飫肥城を島津氏から奪ると、まだ幼い虎熊丸（祐兵）が飫肥城の城主とされた。ところが翌年に兄が病死したため、祐兵が家督を継いで、義祐が再び当主を代行するようになった。これを機にして伊東氏の勢力が減退。
天正5年（1577年）、福永祐友・米良矩重ら家臣の謀反に呼応した島津氏の侵略によって、義祐が佐土原を逐われると、祐兵ら一族もこれに同行。戦国大名の大友宗麟のもとを頼って、米良山中から高千穂へ抜けて豊後国に退去した。
天正6年（1578年）、宗麟は、義祐や孫・義賢のため、また日向国をキリスト教国にするという自身の大望のために、日向国へ大軍で攻め入った。しかし大友氏・伊東氏の連合軍は島津氏（島津家久、山田有信ら）に大敗を喫した。
「耳川の戦い」も参照
この敗戦で名だたる家臣を多く失った大友氏は、家運を大きく傾かせた。このため合戦の発端ともいえる伊東氏一族は大友領内で肩身が狭くなり、義賢と祐勝らを豊後に残し、祐兵は義祐、正室の阿虎の方、河崎祐長・権助父子ら家臣20余人と共に、海を渡って伊予国の道後に逃れ、河野氏の一族の大内栄運（信孝）を頼った。移転先での主従の生活は窮乏し、河崎祐長は酒造りを営んで生活していたという。
一方、かつて伊東家に世話になり、伊東氏が日向国を一時退去した後は祐長から伊東家再興の祈祷を度々頼まれていた山伏の三部快永という者いた。三部が播磨姫路城の普請を見物にいったところ、三部に日向の者かと聞く者があり、然り伊東家が島津家に国を取られ浪人して伊予河野家に寄宿しているというと、イトウは伊藤か伊東と問うので、伊東であると三部が答えると、では同族であると意気投合した伊東掃部助という人物の知己を得て、天正10年（1582年）正月、掃部助が仲介して祐兵の主従20余名は羽柴秀吉に仕官することとなった。
同10年6月の山崎の戦いで祐兵は活躍。秀吉の命令に応じて首級を上げた恩賞として、金房兵衛尉政次の造る抛鞘の鎗を拝領した。翌11年（1583年）、賤ヶ岳の戦いにも従軍し、河内丹南郡半田村に5百石の領地が宛てがわれた。
生涯 > 日向国に復帰

天正14年（1586年）、秀吉が島津征伐を始めるにあたって祐兵は先導役として抜擢され、黒田孝高に従って先陣に加わった。豊前国に上陸して宇留津城攻めで軍功があった。翌15年（1587年）には豊臣秀長を大将とする軍に加わって日向国に入り、旧臣を集め、根白坂の戦いにも参加。ほどなく島津氏は降参した。
九州平定戦の功績により、日向国臼杵郡、宮崎郡、清武、諸県郡、肥後国の八代郡、鷹巣守（米良山）の内に合計2,024町余の土地を与えられ、河内丹南から移封された。祐兵は曽井城を修復してこれを主城とした。同年8月、秀吉より飫肥城も賜るが、島津家臣の城主上原尚近が抵抗した。翌16年（1588年）5月、飫肥城に入って旧領回復。8月、宮崎郡、那珂郡の内にさらに1,736町の土地を加増された。
文禄元年（1592年）、文禄の役に甥の義賢・祐勝兄弟らと出陣。四番隊の一員として日向佐土原城主島津忠豊（豊久）と共に1,000名を率いて渡海した。島津義弘が梅北一揆により遅参のため、毛利勝信の指揮下で転戦。麻田城、漣川城を攻略。10月18日、朔寧城の戦いで首級千を上げ、観察使を斬った。
文禄3年（1594年）に2万8千石余の所領を開墾して3万6千石に石直しして文禄検地により確定させた。同4年（1595年）正月に朝鮮で鷹狩りをしていて大虎を追い出し、家臣が火縄銃で射止めて名護屋城に献じ、秀吉より書を与えられた。
慶長2年（1597年）の慶長の役にも出陣し、三番隊の一員として500名を率いる。同年7月15日の漆川梁海戦に参戦して島津義弘の指揮下で戦い、唐島（巨済島）で敵を撃破して敵船２艦を分捕った。同月28日より諸将と南原城を囲み、8月15日の夜襲で功をあげたので、9月13日に感状を与えられた。12月の蔚山城の戦いでも救援軍で活躍した。
慶長3年（1598年）8月の秀吉の死後、12月に帰国して遺物として備前恒弘の太刀と名馬・源氏黒を与えられた。同4年（1599年）正月11日に従五位下豊後守に叙され、豊臣姓を下賜された。この頃、石高5万7千石。同年3月9日、伏見において島津忠恒（家久）が家老の伊集院忠棟を斬殺したことから、日向都城で忠棟の子の忠真が蜂起して都之城に籠城した。徳川家康は寺沢広高を派遣して調停させたがまとまらなかったので、伊東氏にも出陣の下知がでたが、ほどなく忠真が降伏したので実際に軍を出すことはなかった。
「庄内の乱」も参照
慶長5年（1600年）の会津征伐、関ヶ原の役の時、祐兵は大坂の屋敷で病に伏していて加わらなかった。西軍は執拗に勧誘し、詐病ではないかと疑ったが、島津義弘が病床に訪れて病が重いことを知って落涙し、東軍に組みしてるわけではない保証したが、大津城の戦いに兵を出すことになり、伊東与兵衛・平賀喜左衛門という2人の家臣を代理として30人ほどを派遣して西軍に与することになった。両名は嫌疑を晴らすために奮戦して斬り死にした。一方で密かに家老の稲津重政に嫡男の祐慶をつれて領国に戻るように命じて、東軍に与させ、黒田孝高と協議。祐慶は3,000を率いて西軍の高橋元種の所領だった宮崎城を攻めた。実はこの時点で高橋氏も東軍に寝返っていたため、占領した宮崎城は戦後に返還させられるが、伊東氏の東軍としての参加と貢献を認められ、戦後に家康から所領を安堵され、西軍でまだ降参していない薩摩国の島津氏へ軍を進めるように命じられた。
しかし祐兵は同年10月11日に病死した。享年42。家督は祐慶が継いだ。
系譜

伊東義祐
河崎祐長の娘 ー 側室
正室：阿虎の方 - 異母兄・伊東義益の娘、姪にあたる
長女：伊東祐平室
長男：伊東祐慶（1589-1636）
次女：於仙 - 成瀬正武継室
三女：滝川法直室
次男：伊東祐寿
関連作品 > 小説

今村翔吾『泥水も美味し』（『戦国武将伝 西日本編』収録、PHP研究所、2023年）
華想い

| 華想い |
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属:  イネ属 Oryza
種:  イネ O. sativa
交配:  山田錦×華吹雪
亜種:  ジャポニカ O. s. subsp. japonica
品種:  華想い
開発:  青森県
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華想い（はなおもい）は、2002年（平成14年）に青森県で育成されたイネ（稲）の品種。酒米の一つ。「山田錦」に「華吹雪」の耐倒伏性を導入することを目的に、「華吹雪」を花粉親、「山田錦」を種子親とする交配によって育成された。品種名には、やわらかい響きで四季の華やかな青森県のイメージを柔らかい響きで表現し、酒蔵で大きな華を咲かせるようにとの願いが込められている。
品種特性

熟期は中生の中。耐倒伏性は「華吹雪」よりやや弱い。
千粒重は24.3gとやや小粒。心白発現率は低いものの、心白が現れる際は点状や線状の小さなものが多いため高精米が可能である。タンパク質含量も低いため、大吟醸酒に向く。
関連品種 > 子品種

結の香 - 「山田錦」との交配
マルクス経済学

マルクス経済学（マルクスけいざいがく、英: Marxian economics）は、カール・マルクスの主著『資本論』において展開された、諸カテゴリー及び方法論に依拠した体系である。
マルクスは、アダム・スミス、デヴィッド・リカードらのいわゆるイギリス古典派経済学の諸成果、殊にその労働価値説を批判的に継承し、「剰余価値」概念を確立するとともに、その剰余価値論によって資本の本質を分析し、同時に古典派経済学の視界を越えて、資本主義の歴史的性格をその内的構成から解明しようとした。
「マルクス経済学」「マルクス主義経済学」という用語は、ルドルフ・ヒルファディングの『金融資本論』序文（1909年）で登場したといわれる。
『資本論』の方法

マルクスが『資本論』で用いた方法は、資本主義社会全体の混沌とした表象を念頭におき、分析と総合によって資本概念を確定し、豊かな表象を分析しながら一歩一歩資本概念を豊かにしていくことを通じて、資本主義社会の全体像を概念的に再構成するという、分析と総合を基礎とする弁証法的方法である。
「表象された具体的なものから、ますますより希薄な抽象的なものに進み、ついには、もっとも単純な諸規定にまで到達するであろう。そこから今度は、再び後戻りの旅が始まるはずであって、最後に再び人口にまで到達するであろう。だが、次に到達するのは、全体の混沌とした表象としての人口ではなく、多くの諸規定と諸関連をともなった豊かな総体としての人口である」（マルクス『経済学批判序説』）。
これがマルクスが『資本論』で用いた「上昇・下降」といわれる方法、ヘーゲル弁証法の批判的継承とされているものの核心の一つである。そして、その方法の核心は、唯物論を基礎とする分析と総合による対象の概念的再構成である。
『資本論』のサブタイトルが「経済学批判」であるのは、当時の主流であった古典派経済学とそれを受け継いだ経済学（マルクスの謂いによれば「俗流経済学」）への批判を通じて自説を打ち立てたからである。マルクスが『資本論』において、古典派を批判したその中心点は、古典派が資本主義社会が歴史的性格を持つことを見ずに、「自然社会」と呼んで、あたかもそれを普遍的な社会体制であるかのように見なしたという点にある。すなわち、資本主義社会は歴史のある時点で必然的に生成し、発展し、やがて次の社会制度へと発展的に解消されていく、という「歴史性」を見ていないという。
マルクスは、『資本論』第1巻の「あとがき」において、このことをヘーゲル弁証法に言及しながら、こう述べた。「その合理的な姿態では、弁証法は、ブルジョアジーやその空論的代弁者たちにとっては、忌わしいものであり、恐ろしいものである。なぜなら、この弁証法は、現存するものの肯定的理解のうちに、同時にまた、その否定、必然的没落の理解を含み、どの生成した形態をも運動の流れのなかで、したがってまたその経過的な側面からとらえ、なにものによっても威圧されることなく、その本質上批判的であり革命的であるからである」。
労働価値説と剰余価値説

マルクスは、商品の価値はその生産に費された労働の量によって決まる、という古典派経済学の労働価値説を継承した。その上で、彼は、労働力の概念を導入し、剰余価値説を打ち立てた。そこで、彼は、資本家と労働者の間で売買されるのは労働ではなくて労働力であり、資本家は労働力を使って賃金分を越える価値を生み出すこと、その超過分である剰余価値こそ資本の利潤の源泉であることを明らかにした。
労働価値説と剰余価値説 > 労働価値説

マルクスによれば、商品は二つの価値、すなわち消費することによって直接人間の役に立つ(消費者の精神的・肉体的欲求を満たす)という意味での使用価値 (use-value)、（つまり有用性）他の商品と交換可能であるという意味での、交換可能な他の商品との量的比率で表される交換価値 (exchange-value) を持つ。貨幣 (money) の一定量として表現された交換価値が価格 (price) である。この交換価値または価格の本質が、価値である。
商品生産社会においては、（存在する場合には貨幣媒介として）二つの商品が交換される際に、等価交換が原則となる。すなわち、人々は交換される二つの商品が等しい価値となるよう意識し、これが商品交換を規制する。したがって、価値とは、商品生産社会に必然的に発生する社会的観念である。
二商品が等価であるとは、何を基準として測られるのか。言い換えれば、価値の実体は何か。それは商品の生産に費やした労働の量、しかも、使用価値を生産するための労働の具体性を捨象した、単なる人間の労働力の支出としての抽象的人間労働の量である。この量は、客観的にその商品を生産するのに社会的平均的に必要な労働時間によって測られる。マルクス経済学は、商品の価値は、商品生産に必要な労働量によって客観的に決まるとする労働価値説を古典派経済学から継承している。
商品の価値は、物としての商品にあらかじめ備わる属性ではない。物としての商品に価値があらかじめ備わっているという考えが、マルクスが批判した商品の物神性である。マルクス経済学で扱う価値とは、物が商品として社会的に取り扱われたときに、社会から受け取る属性である。トマトが商品として300円で販売されれば、それは300円分の交換価値をもつ商品であると証明される。同じトマトが自家生産されて自分の家の食卓に消費対象として並んでいれば、本人の自己満足としての使用価値しか生ぜず、それは商品でもなく、従って経済的価値（交換価値）をもたない。300円でトマトは買えても、トマトで300円は買えない。この理由として、マルクスは、300円の価値のない物を300円で販売しているからであり、この差を搾取としている。その比を剰余価値率という。この理屈から、旧ソ連では憲法で「あらゆる形態における搾取の禁止」を謳っていた。
マルクス経済学では、価値＝貨幣ではない。発展した商品生産社会では、すべての商品の価値は貨幣の一定量によって表現されるが、このことは価値＝貨幣を意味しない。貨幣はいかなる商品とも交換可能であり、すべての商品の価値を表現できる一般的等価物である。ここから、貨幣そのものが価値である、とする観念が生まれる（貨幣の物神性）。
マルクスによる貨幣の説明は、どの商品も、自分の価値を単独で表現することはできず、等価関係におかれた他の商品の使用価値量でしか表現できない。ある商品の使用価値量でもって、他のすべての商品の価値を表現するとき、この特殊な役割の商品が貨幣となり、貨幣の役割をする商品には、他のすべての商品との交換可能性が与えられる。貨幣とは、社会の諸商品の価値を統一的に表現するために、ある商品に与えられた一般的等価物としての役割である。歴史的には、金 (gold) が貨幣の役割を担ってきた。貨幣に一般的等価物の役割を与えて、貨幣の使用価値量（金ならばその重量）でもって、他のすべての商品の価値を表現させ、価格表現を可能にさせるのは、商品生産社会である。したがって、貨幣も社会的産物である。
マルクス経済学における商品の価値とは、商品生産社会で必然的に発生する社会的観念である。等価交換の基準となる価値という社会的観念の存在は、商品の生産に必要な労働量によって、商品の交換価値または価格の変動が規制されることを意味する。これが価値法則である。貨幣商品の使用価値の一定量として、商品の価格として表現されるところの価値、直接には目に見えず価格として現象しながらも、価格の変動を規制する法則としての価値、これがマルクス経済学における価値である。
マルクス経済学では、近代経済学と違い、価値と価格を厳密に区別し、価値から貨幣と価格を説明する。
労働価値説と剰余価値説 > 剰余価値説と平均利潤

労働価値説を前提とすれば、剰余価値は労働時間に比例して大きくなり、多くの労働力を使えば、多くの剰余価値を得ることになる。しかし、投下資本に対する利潤率は市場における競争の結果として平均的な水準に落ち着き、資本の大きさに応じて利潤量が決まる傾向がある。これを平均利潤といい、19世紀資本主義で経験された事実であった。この平均利潤の事実と剰余価値の理論が矛盾するとして問題になった。
同じ大きさの資本を、ある資本家は、生産手段に多く投下し、他の資本家は労働力に多く投下したとしても、両者が得る利潤は同量となる。資本家Aは生産手段に60・労働力に40を投下してシャツを生産し、資本家Bは生産手段に80・労働力に20を投下して綿布を生産したと仮定する。剰余価値率が100パーセント (％) ならば、資本家Aの下で生み出される剰余価値は40、資本家Bの下で生み出される剰余価値は20となり、Aの2倍になる。資本家Aが資本家Bの2倍の利潤を得るということはありえない。平均利潤率を30％とするなら、資本家Aも資本家Bも同額の資本100に対して同額の利潤30を得る。利潤は剰余価値と矛盾するように見える。これはリカードを悩ませた問題である。
マルクスは、生産性の低い資本家Aから生産性の高い資本家Bに、剰余価値が10だけ移転している、と説明する。資本家Aの取得する利潤は剰余価値40-10=30、資本家Bの取得する利潤は20+10=30、全体として見れば、総利潤=総剰余価値=60となり、価値法則は貫徹されることになる。剰余価値と利潤の食い違いは、見かけ上の矛盾にすぎない。この外観上の矛盾が理論の矛盾とされ、のちに転形問題として議論される。
平均利潤が成立する条件は、部門間の資本移動を可能とする自由競争であり、20世紀になって独占が形成され、自由競争と部門間の資本移動が困難となったもとでは、平均利潤が成立する条件は失われているという見解が、マルクス経済学の中にある（見田石介『価値および生産価格の研究』）。
資本の有機的構成と利潤率の傾向的低下

詳細は「資本の有機的構成」および「利潤率の傾向的低下の法則」を参照
資本の有機的構成の高度化に伴う利潤率の傾向的低下の法則を指摘し、恐慌の根拠について考察を加えた。
マルクスは、資本主義経済では、必然的に、資本の有機的構成が高度化するように運動し、その結果、利潤率が低下すると論じた（資本論第3巻13-15章）。
資本の有機的構成が高度化するのかについては、以下のように説明される(資本論第1巻10,23章第2節)。他の資本家が従来の生産技術を用いているあいだに新技術を導入した資本家は、従来より短い労働時間の産物を従来の価値で売ることができるので、通常の剰余価値を上回る特別剰余価値を獲得できる。しかし、新技術が普及すれば、価値はふたたび労働時間どおりに計算されるので、特別剰余価値は消滅する。新技術は、一般に手作業を機械に置き換えるものであるから、不変資本cに比して可変資本vを少なくする。よって、c/vの値は傾向的に大きくなる。マルクスは、利潤獲得を目指す個別資本の行動は、長期的には、利潤率を低めるとして、そこに資本主義の矛盾をみた。
搾取

詳細は「搾取」を参照
窮乏化法則

マルクスは『資本論』第1巻「資本の蓄積過程分析」で、資本主義のもとでは労働者階級の状態は悪化し、窮乏化（Verelendung)せざるをえないと論じた。
その他のマルクス経済学の特徴

資本を独自の運動法則を持つ主体と捉え、資本家を資本の運動を担う、資本という経済的カテゴリーの人格化と規定した。
失業者は産業予備軍（= 相対的過剰人口）として資本によって再生産されているとした。
再生産の諸条件について、再生産表式を用いて検証した。
産業資本と商業資本からなる現実資本と、利子生み資本、架空資本または擬制資本の間の乖離を指摘し、景気変動についてのリアルな分析を行った。
古典派経済学の三位一体的定式（trinity formula）を退けた。
株式会社というものを、実体としての資本家の存在を消滅させるが故に「消極的な資本の揚棄」として評価し、労働者が株主であるような生産協同組合を「積極的な資本の揚棄」がなされたものとした。
マルクス以後のマルクス経済学

マルクスが分析の対象として『資本論』で理論化したのは、当時最も発展した資本主義国であった19世紀イギリス資本主義で、20世紀以後飛躍的に発展した資本主義を十分に捉えてはいないという時代的制約がある。
マルクス以後のマルクス経済学の著作としては、20世紀初頭では、ルドルフ・ヒルファーディングの『金融資本論』や、レーニンの『帝国主義論』がある。
1970年代以降は、フランスのレギュラシオン理論のほか、カナダ・イギリスのジェラルド・コーエンやアメリカのジョン・ローマーらによる分析的マルクス主義などがある。
歴史観

歴史観では、ヘーゲルの弁証法とフォイエルバッハの唯物論を採り入れた唯物史観を唱え、下部構造（経済的要因、つまり生産力と生産関係の矛盾）が上部構造（政治体制など）を変化させる動因とした。資本主義の矛盾は、その延命のための帝国主義、第三世界への搾取の激化（従属理論）、政府と金融が独占資本と協調して危機を管理する国家独占資本主義などを生むとした。現在（第一次世界大戦以降）の資本主義は国家独占資本主義であると規定される。
最終的に資本主義はその内在する矛盾によって社会主義革命を誘発し、労働者階級のプロレタリア独裁を経て階級のない共産主義に必然的に至ると考えた。現実には資本主義が未発達または発達途上段階の旧ソ連、中国、ベトナム、ラオスなどで社会主義革命が起きている。
日本でのマルクス経済学

日本では、マルクス経済学の学派は、大きく分けて次の4つである。
正統派（現在は講座派の流れをくむものが多い）
宇野学派 - 資本主義経済が次第に陳腐化し自ら社会主義革命の条件を準備するという歴史の弁証法を採用するマルクス主義の立場に対して、宇野弘蔵は経済の好不況の循環メカニズムを学問的に解明するのに止める純粋経済学の立場を提唱した。
市民社会派（レギュラシオン派）
マルクス数理経済学派
日本では、経済学は長く「近代経済学」と「マルクス経済学」に分かれ、歴史的にはマルクス経済学の影響が強いという側面があった。
早稲田大学、慶應義塾大学、東京商科大学ではマルクス派が主流とならなかった一方で、東京・京都の旧帝国大学の経済学部ではマルクス派が多数派となった。戦前の東京・京都帝大経済学部は、マルクス派、皇国経済学派、リベラル派の三つ巴であったが、戦後になって右翼系の経済学者が戦争責任を負わされる形で大学を追放されることとなり、その後任に左翼系のマルクス派が主流となる人事が実行された。
日本の経済学界では戦後しばらく講座派、労農派らによるマルクス経済学が主流で、終戦直後の傾斜生産方式による戦後復興は、マルクス経済学者有沢広巳の発案である。
冷戦終結後の日本は、社会主義国の崩壊の影響で大学でマルクス経済学を学ぶ学生が激減し、旧帝国大系の経済学部で近代経済学へ移行がみられた。マルクス経済学側でも「社会経済学」「政治経済学」と名称を変えて退潮を阻止しようと試みている。2022年時点で「マルクス経済学」の名称は、慶應義塾大学、大阪市立大学にある。
日本の経済史の分野においては、経済の有機的類型化の把握手法と経済体制の発展と矛盾の弁証法的記述において、研究が続けられている。
批判

詳細は「マルクス経済学への批判」および「マルクス主義批判」を参照
マルクス経済学への批判は、オイゲン・フォン・ベーム＝バヴェルク『マルクス体系の終結』（1896年）はじめ、ルートヴィヒ・フォン・ミーゼスやフリードリヒ・ハイエクによる批判がある。
2222年ピクニック

『2222年ピクニック』（2222ねんピクニック）は、チューリップ13枚目のアルバム。1982年7月1日発売。
解説

財津和夫の宇宙志向及び、シンセサイザーやコーラスを多用する第2期チューリップを代表するアルバムの一つである。冷戦や環境問題も反映されており、この路線は次回作『Halo』でより強く打ち出されることとなった。
タイトル曲の『2222年ピクニック』は先行してシングルカットされる予定だったが、当初B面として制作された『We Can Fly』がスタッフの評判を得たことから没となり、『We Can Fly』がシングルとして4月1日にリリースされた。
発売当時のLPの歌詞カードには「平和な国の反戦歌」と題した財津のポエムが掲載されていた。CD化の際にこのポエムが掲載されたのは、1993年盤・2005年盤のみである。
収録曲 > SIDE 1

美しい星
作曲：財津和夫　編曲：チューリップ
Instrumentalで、2曲目の『2222年ピクニック』につながっている。
2222年ピクニック
作詞／作曲：財津和夫　編曲：チューリップ　ボーカル：財津和夫
2222年の未来を描いた曲だが、「空に浮かぶ巨大なオレンジ色」という不穏な歌詞が登場する。最後は安部俊幸のギターソロで締めくくられる。2022年のデビュー50周年ライブでも歌詞の順番を変えて演奏されている。
星をちりばめて
作詞／作曲：財津和夫　編曲：チューリップ　ボーカル：財津和夫
心の中は白い画用紙
作詞：財津和夫／作曲：姫野達也　編曲：チューリップ　ボーカル：姫野達也
星のコラージュ
作詞：伊藤薫／作曲：安部俊幸　編曲：チューリップ　ボーカル：伊藤薫
君の季節
作詞／作曲：財津和夫　編曲：チューリップ　ボーカル：財津和夫
収録曲 > SIDE 2

VOLUME・10 FULL
作詞／作曲：宮城伸一郎　編曲：チューリップ　ボーカル：宮城伸一郎
1997年のセルフカバーアルバム『We believe in Magic Vol.2』に新録バージョンが収録された。
ホロスコープ・ラヴ
作詞／作曲：安部俊幸　編曲：チューリップ　ボーカル：姫野達也
生まれる星
作詞／作曲：財津和夫　編曲：チューリップ　ボーカル：財津和夫
アルバトロス
作詞／作曲：財津和夫　編曲：チューリップ　ボーカル：財津和夫
アルバトロスはアホウドリのことであり、その姿から宇宙を着想し歌にしている。
クレジット

PRODUCER: KAZUNAGA NITTA
DIRECTOR: KEIICHI YONEDA
ENGINEER: TAKESHI ITO, ATAUO FUJITA
ASSISTANT: HIROSHI SAITO
MANAGER: HIDEKI ASO, HIDEO SETO, SHOGO TANAKA
ALBUM DESIGN: TAKUYA ONO DESIGN OFFICE  AKEMI ITO
ILLUSTRATION: TORU TAKEI
PHOTOGRAPHY: KENJI TAGUCHI
ALL SONGS WRITTEN, COMPOSED AND PERFORMED BY TULIP
RECORDED AT SOUND INN AND STUDIO TAKE ONE
EXECUTIVE MANAGEMENT BY Cricket
I dedicate this recoad to the first person who ate sea cucumber
モフセン

モフセン（アラビア語: محسن‎ Muḥsin、ペルシア語: محسن‎ Moḥsen）は、アラビア語の男性名。原語の文語ではムフスィン、口語ではモフスィン、モフセンと発音される。意味は「善行を行う者、親切な行為をなす者」。
イラン人やイラン系外国人の場合、ペルシア語の発音に近い形でモフセンまたはモーセンと表記されるのが通例だが、アラビア語圏出身の人物にはムフセン、ムフシン、ムフスィンなどと表記することが多い。
人物

アリ・モフセン - イエメンのサッカー選手、監督
セイイェド・モフセン・エマーディー - イランの外交官、大使
セイイェド・モフセン・サイードザーデ - イランのウラマー（イスラーム法学者）
ハマド・モフセン・アル＝モンタシャリー - サウジアラビアのサッカー選手
マルワン・モフセン - エジプトのサッカー選手
ムッフシン＝アル・ラムリ - イラク出身の小説家、詩人
ムフシン・ムサバハー - アラブ首長国連邦のサッカー選手
ムフシン・ムハマディエフ - ソビエト連邦、タジキスタンのサッカー選手
ムフシン・ヤジュール - モロッコのサッカー選手
ムフセン・バスマ - シリアのサッカー審判員
モフセン・バヤティニア - イランのサッカー選手、監督
モフセン・トーキー - イランのサッカー審判員
モフセン・ベンガル - イランのサッカー選手
モフセン・マフマルバフ - イランの映画監督、脚本家
亜洲新湾区

高雄市 > 前鎮区 > 亜洲新湾区
高雄港 > 高雄多功能経済貿易園区 > 亜洲新湾区
| 亜洲新湾区 |
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 亜洲新湾区用地
各種表記
繁体字：:  亞洲新灣區
簡体字：:  亚洲新湾区
拼音：:  Yàzhōu Xīnwānqū
通用拼音：:  Yàjhōu Sīnwāncyū
注音符号：:  ㄧㄚ ㄓㄡ ㄒㄧㄣ ㄨㄢ ㄑㄩ
発音：:  ヤージョウ シンワンチュ
日本語漢音読み：:  あしゅうしんわんく
日本語慣用読み：:  あじあしんわんく
英文：:  Asia New Bay Area Asia's New Bay Area
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高雄展覧館
米国在台湾協会高雄分処（前鎮区成功路の中鋼集団総部大楼2-3Fに入居）
高雄捷運環状軽軌
亜洲新湾区（あしゅうしんわんく、繁体字中国語: 亞洲新灣區、英語: Asia New Bay Area）、またはアジア新湾区（アジアしんわんく）は台湾高雄市の高雄港北部（前鎮区を中心に一部苓雅区・鹽埕区を含む）の総合再開発地区。2000年代から計画、建設が進行中の「高雄多功能経済貿易園区」の核心エリアとして、5大社会インフラを整備する計画が進行している。
概要

前鎮区（一部は苓雅区、鹽埕区）一帯のウォーターフロント再開発地区。2011年に高雄市長陳菊が提唱したもので、高雄市区（県市合併前の旧高雄市域）と高雄港の土地を従来の重工業地区からソフトパワー重視にシフトし、再生させるために総面積234ヘクタールを市と中央政府が総投資額約300億ニュー台湾ドルを投じている。
事業の拡大で高雄に国際的な視線を集め、国際都市として国内外の投資家を呼び込んでいる。中でも中国鋼鉄の総本部となった高層ビルは高雄港ベイエリアのスカイラインを一変させ、高雄の新たなランドマークとなった。
エリア内の建築は国際コンペティションでグリーンビルディングの概念を採用し、高雄の映像産業、デジタルコンテンツ、展示会、文創産業、港湾観光業と遊覧船事業の発展を推進している。
高雄多功能経済貿易園区

詳細は「高雄多功能経済貿易園区」および「経貿園区駅」を参照
多功能経貿園区（または多機能経貿園区）はベイエリア開発事業として2000年代から始動した鼓山区から鹽埕区、苓雅区、前鎮区にわたる総面積587ヘクタールの再開発エリア。近年は後発の亜洲新湾区に包括されることが多い。
高雄多功能経済貿易園区 > 高雄ライトレール水岸線

詳細は「高雄捷運環状軽軌」を参照
台湾初のライトレール路線。駅でのキャパシタ充電方式を採用したため、駅間での無架線走行と景観配慮の両立を実現している。
初期計画では環状線はC8高雄展覧館駅からそのまま北上し、愛河を渡河するのはもっと北寄りの内陸部であり、別途水岸線を建設予定だったが、高雄経済貿易園区および新湾区計画推進により、旧高雄臨港線をフル活用したものに統合再編され、哈瑪星駅経由となった。
高雄多功能経済貿易園区 > 高雄展覧館

詳細は「高雄展覧館」および「高雄展覧館駅」を参照
2014年開館の国際コンベンションセンター。1,500のブースが展開可能で、2,000人収容の大ホール1室、800人収容の中ホール2室、20-40人収容の小ホール10室、付帯マリーナを備えている。
屋外展示も可能。
高雄多功能経済貿易園区 > 海洋文化及流行音楽センター（建設中）

詳細は「」を参照
高雄港11-15号埠頭（光栄碼頭（中国語版）（苓雅区）、真愛碼頭（中国語版）（鹽埕区）など）に12,000人収容可能な野外コンサート会場、6,000人収容可能な屋内コンサートホール、150-400人収容の6つの小型ライブハウス、海洋文化展示センター、フェリー埠頭、親水公園、自転車道などを整備する計画。陳水扁政権時の新十大建設で盛り込まれた。
高雄多功能経済貿易園区 > 高雄港国際旅客船ターミナル

詳細は「」および「旅運中心駅」を参照
国際旅客船ターミナル（中国語: 高雄港埠旅運中心）は高雄港18-21号埠頭（苓雅区）の「客運専区」計画の一部分。2013年に着工。国際会議場、弁公室、3つの乗船用ブリッジ、出入国管理機能総延長726メートル、水深10.5メートルの埠頭を備え大型国際観光クルーズ船2隻が停泊可能。2019年完成予定。
高雄多功能経済貿易園区 > 高雄市立図書館総館

高雄85ビルの南隣、成功路の東側（前鎮区）にある。
詳細は「高雄市立図書館」および「高雄市立図書館総館」を参照
第一期：台湾の6大直轄市中最大の市立公共図書館となる総館は、地上8階、地下1階の大規模ビル。四隅の巨大な主柱からサスペンション構造で床を吊り下げる特殊な工法で、従来では中央に直径90センチの柱が多数必要なところを、直径2-12センチのケーブルでの支持方法に転換させたため、館内中央に巨大な吹き抜けがある。各階にはモクセイが植えられ、直射日光を和らげている。外観はグリーンビルディングを取り入れ、新光路に面した北側は奥行き40メートルの広場を構成、大階段と合わせてイベント開催が可能となっている。地下には国内初となる国際児童図書館と児童劇場が併設された。
第二期：第一期南側に建設中の地上19階地下4階の別館。地下1階から地上5階までが図書館、地上6階より上層は300室を備えるMICE用会館とMICEその研修施設、展示施設、上映施設となる。2016年12月に着工。
初期計画でのLRT環状線路線図
市立図書館総館夜景
さそり座ゼータ星

さそり座ζ星（さそりざゼータせい）は、さそり座の二重星。
見かけの二重星であり、西側に輝くζ1星と東側に輝くζ2星からなる。
ζ1星は遠方に位置するため、見かけの明るさこそζ2星より暗いものの、実際ははるかに明るい星である。ζ1星は、高光度青色変光星(LBV)に分類される青色超巨星である。この型の変光星としては他にりゅうこつ座η星やはくちょう座P星が有名だが、両星ともζ1星に匹敵する明るさを持つ超巨星である。
ζ2星はこの二重星のうち明るいほうの星であり、橙色に輝く巨星で、太陽系に対し比較的近い。
代替現実ゲーム

代替現実ゲーム（だいたいげんじつゲーム、英: alternate reality game）は、日常世界をゲームの一部として取り込んで現実と仮想を交差させる体験型の遊びの総称である。
インターネット、テレビ、雑誌、ラジオ、ポスター、映画、FAXサービス、携帯電話、携帯ゲーム機など様々なプラットフォームの一部もしくは全てを通して提供される断片的な情報を、不特定多数のプレイヤーが協力して情報を主体的に集めながらゲームの進行へ影響を与えることで、1つの大きなストーリーが明らかになってゆくという特徴を持つ。
なお、拡張現実（英: augmented reality）としばしば混同されるが、別のものである。また、代替という訳語から「代わりの」という含みがある alternative としばしば紹介されることがあるが、「交差する」というニュアンスの alternate が正式である。
概要

代替現実ゲームの定義は非常に曖昧であり明確な区分けを行うことは難しいが、トラディショナルな代替現実ゲームは総じて下記のような特徴を有している。
日常世界をゲームの一部として取り込んでいる。
プレイヤーの行動によってリアルタイムに展開が変化するインタラクティブ性を備えている。
プレイヤー同士がコミュニケーションをとることでゲームが進行する。
インターネット、テレビ、ラジオなど様々なプラットフォームを通じたクロスメディア展開を行う。
断片的な情報が少しずつ判明してゆくことで、1つの大きなストーリーが徐々に明らかになってゆく。
プレイヤーへ与えられた謎解きやミッションを解決することでゲームが進行する。
実際の代替現実ゲームは、個人やサークルが自分たちの楽しみのために非営利で運営するものから、営利目的で行われているもの、企業がプロモーションのために広告費を投じて行う大規模なもの、書籍やトレーディングカードの体裁をとったものなど様々な形がある。
元々プロモーション手法として発案されたゲームのため、広告との親和性が高い。代替現実ゲームを利用したプロモーションは、既存のプロモーション手法と比較して
長期にわたり継続的に行うことができる（数日から数カ月にわたり行われるものが多い）。
プロモーション対象の商品やコンテンツを知らない層へ向けてもリーチできる。
プロモーション対象の商品やコンテンツのファンに対しては顧客ロイヤルティの深化を期待できる。
などの特徴があり、北米のデジタルゲームや映画では定番の手法となっている。
さらに、近年では、ジェイン・マクゴニガルらが主導する、ゲームテクノロジーにより現実世界をよりよいものにする活動の手段としても代替現実ゲームは用いられている。現実世界にゲームルールを注入するという代替現実ゲームの性質により、人々の現実世界の受け止め方を作り変えることが可能であるためである。これは、ゲーミフィケーションと近しい考え方であるが、ゲーミフィケーションを取り巻く言論がポイント獲得やレベルアップといった個々のメカニクスに重点を置きがちであることに対し、ジェインらは人間の内発的報酬を如何に引き出すかに重点を置いている。
歴史 > ネットゲーム'88

『ネットゲーム'88』は、株式会社遊演体が1988年に実施したプレイバイメール（PBM)の企画であり、１年間のゲームに参加したプレイヤーは約1,000人であった。
プレイヤーに届けられた論文などの焼け焦げメモや現実の雑誌を模した会報を最初の手がかりに、郵便・電話・FAXなどを駆使して情報交換して散りばめられた情報を集め、謎を解き、さまざまな事件の背後に隠された日本神話に起因するストーリーを暴いていくというものとなっており、事件のヒントを与える人物との記者会見が開かれたりするなど、代替現実ゲームの概念のなかった20世紀に実施された、代替現実要素の極めて強いゲームであった。
歴史 > The Beast

The Beast (ゲーム)（英語版）は代替現実ゲームという言葉も概念も確立されていなかった2001年にスティーヴン・スピルバーグ監督の映画『A.I.』のプロモーションのために実施された世界初の本格的代替現実ゲームである。
映画のポスターやトレイラー映像に隠された人名や電話番号をきっかけに、興味を持ったプレイヤーたちが映画・動画・ポスター・電話・FAX・電子メール・実在の場所などに散りばめられた情報を協力して集め始め、徐々に大きなストーリーが明らかになってゆくという仕組みになっており、代替現実ゲームの特徴を備えていた。
3か月のゲーム期間を経て最終的に参加したプレイヤーの総数は約300万人となり、老若男女を問わず多くの層が参加した。またThe Beastを通じて形成された「クラウドメーカーズ（英語版）」と名付けられたコミュニティではゲーム終了後も活発な交流が行われ、欧米のその後のARGの発展に寄与した。
歴史 > パープレックスシティ

「パープレックスシティ」は、マインド・キャンディー社によって開発・運営された代替現実ゲームの一種であり、2005年に登場したインターネット上での宝探しゲームである。謎の書かれた全256枚のカードが用意され、ランダムに封入されたカード6枚一組を販売することで、初めて本格的なビジネス化として世界的に成功した代替現実ゲームである。
2年を経てゲームクリアに達したが、1枚だけ最後のカード「写真の男性を探せ！」という問題の解答が分からないままとなった。14年後に日本人のサトシという男性が発見されてネット上で話題となった。
歴史 > RYOMA the Secret Story

『RYOMA the Secret Story』は、2009年4月から実施された、非個人により日本国内で制作・実施された最初の欧米スタイルの典型的なARGである。慶應義塾大学経済学部 武山政直研究室、アサツー ディ・ケイ、メディアファクトリー、大日本印刷株式会社、オフィス新大陸、アルフレッドコア、エリアワークス株式会社が産学連携で設立した「ユビキタスエンターテインメント手法による事業創造コンソーシアム」による、ARGの有効性を検証することを目的とした、共同ビジネストライアルであった。
女子大生が誘拐された瞬間の防犯カメラの映像を模した動画がYouTubeに掲載されたところからゲームは始まり、最終的には坂本竜馬の暗殺の秘密に迫るというストーリーであり、歴史を題材に、特に若年層の興味の喚起や史跡保存の問題提起もテーマの一環としていた。
誘拐事件を解決するまでのPhase1、坂本竜馬の暗殺の謎に迫るPhase2、小説が刊行されて全ての謎が明らかになるPhase3、という3段階の構成を予定していたが、Phase2までしか実施されていない。
Phase1は、誘拐事件をたまたま知ったというフリージャーナリストのブログを中心に展開し、Phase2は幕末に関する市民セミナーのサイトを中心に展開した。欧米の典型的なARGと同様に、活発なプレイヤーコミュニティが形成され、参加者が積極的にゲーム情報のまとめを行う現象もみられた。
歴史 > くるり 謎の板

ARGは、デジタルゲームや映画の他に、音楽のプロモーションで用いられる事例がある。日本では、2009年に、ロックバンド・くるりがアルバム・魂のゆくえ発売時にプロモーションの一環としてARGを展開した。制作者であるSCRAPの加藤隆生は、メディアファクトリーの三原飛雄馬から教えられたARGを、メディアやミュージシャンの力を借りて作ってみたかったと、自らのブログで語っている。
歴史 > Sirrut Hacking Cloud

2012年、Production I.G制作の『劇場版 BLOOD-C The Last Dark』のプロモーションを目的とした代替現実ゲーム「Sirrut Hacking Cloud」がスタート。ゲーム参加者は劇中に登場する秘密組織「サーラット」と接触したことをきっかけに、『BLOOD-C』の世界観に即した様々な情報に触れてその結果、世界観をあたかも現実に存在するかのように疑似体験できる。
きのこの山

きのこの山
きのこの山（きのこのやま）は株式会社明治が1975年から製造・販売しているチョコレートスナック菓子。長さ3センチほどのキノコ型をしており、クラッカーの芯の頭をチョコレートが覆っている。姉妹品に「たけのこの里」がある。
歴史

1969年（昭和44年）に明治の大阪工場でアポロの生産が始まったが当初は売れ行きが不調であったため、その円錐形の小粒チョコの生産ラインを有効活用できないかと大阪工場の担当者が作った試作品がきのこの山の原型にあたる。それは円錐形のアポロを傘に見立て、その底面にクッキーの軸を挿してキノコの形にするというアイデアであった。この試作品は1970年（昭和45年）に、アポロやチョコベビーなど小粒チョコレート製品の今後の開発方針を検討していた明治の研究所へ持ち込まれたが、当時のチョコレート製品は板チョコやチョコバーが一般的でポッキーがようやく出始めたという状況であり、この奇妙な試作品には賛否両論が出た。
その後は5年の開発期間をかけ、食べやすくするため軸をクラッカーにする、そのクラッカーの焼成方法も工夫する、形に可愛らしさを加える、チョコとクラッカーが組み合わさる味わいをベストにする、チョコにクラッカーを挿す工程を試行錯誤する、など何百もの試作を重ねた。
やがて新商品としてリリースするにあたり、商品名とパッケージについても慎重に議論が進められた。当時は暮らしの欧米化に伴い、スタイリッシュな欧米風の菓子名とパッケージが流行していた。しかし、高度経済成長も一段落して安定成長に入ったことから、消費者は自然ののどかさを求めていると読み、「郷愁や自然、人間のやさしさといったイメージを表現する親しみやすいネーミング」として「きのこの山」という名前がつけられ、パッケージもそれまで菓子製品には不適とみられていた緑を基調とする、里山をモチーフにしたデザインが選ばれた。前例が無いタイプの製品であったため、発売の半年前にはエリア限定のテスト販売を行うなど、消費者へのアプローチも手探り状態であった。
きのこの山は1975年（昭和50年）に発売されると爆発的な大ヒット商品になり、新発売された菓子の販売記録を塗り替えた。製造ラインがあった大阪工場は、ラインを増やしてフル稼働しても生産が間に合わないほどで、営業担当者から納品を催促する電話が引きもきらなかった。4年後には姉妹品の「たけのこの里」も登場し、日本にファンシーチョコスナックというジャンルが開拓された。
一般に菓子製品のライフサイクルは食べ始めた子供が成人するまでの20年であり、きのこの山も1990年代末には売り上げが落ち込んでいた。しかし、2001年（平成13年）に、たけのこの里とのライバル関係をアピールした「きのこ・たけのこ総選挙」キャンペーンを実施して改めて注目を集め、売上の回復に成功した。また、投票への恩返しという名目で2003年（平成15年）にはミルクとカカオの香りが引き立つようチョコレートを2層にするモデルチェンジを行った。
2008年（平成20年）に新たなキャラクターとして「きのこの山」に「きの山さん」が登場し、翌2009年（平成21年）には「たけのこの里」に「たけ里ブラザーズ」が登場した。
2013年（平成25年）には、子供や子持ち親以外の世代にも訴求できるよう、甘さを抑え重量を増やした「大人のきのこの山」を発売し、売上の維持を図っている。
知的財産権関連では、2016年（平成28年）12月に明治は「きのこの里」と「たけのこの山」という実際には存在せず発売予定も無い商品名の商標登録を特許庁に出願し、その後、問題なく登録された。これは、カシオの腕時計「G-SHOCK」が「A-SHOCK」から「Z-SHOCK」までを漏れなく商標登録しているのと同様、他者による類似品の使用を防ぐための布石であるが、世界的大ヒットとなったピコ太郎の「PPAP」の商標が同年10月に無関係な大阪の企業に先取されてしまったことをきっかけとして行われた予防的措置（防衛出願）であった。ただし、使用できない商標は3年で取消の対象になるため、今度も明治は対応を迫られはする。
2018年（平成30年）3月には、きのこの山が立体商標として登録された（後述）。
形状 > 特徴

2019年のプレスリリースによると「たけのこの里」は「サクサクの味わいクッキーを組み合わせた」となっているのに対し、「きのこの山」は「サクサクとしたクラッカーを組み合わせた」と説明されている。きのこの形に特定のモデルはないが、テレビ朝日の番組調べではヤナギマツタケ（英語版）が似ているとの調査結果がある。
形状 > 立体商標

2018年（平成30年）3月30日、きのこの山の菓子の形状が立体商標として登録された。この菓子を巡っては立体商標制度が導入された1997年（平成9年）に当時の明治製菓がたけのこの里と共に出願していたが、両方とも特許庁に拒絶された。2015年（平成27年）にもきのこの山のみ出願したが再度拒絶された。そこで明治は生産数や販売数、広告宣伝量に加え、首都圏と関西圏での調査で約9割超の回答者が「きのこの山」の形状だけで商品名を回答した結果を添付した上で2017年（平成29年）に再度出願した結果、全国的な認知度があるとして、特例として認められた経緯がある。なお、たけのこの里も同様の方法で2018年に再度出願し、2021年（令和3年）7月に登録された。
「きのこの山」や「たけのこの里」での形状のみでの立体商標登録などにより、明治は2022年に令和4年度知的財産権制度活用優良企業等表彰（知財功労賞特許庁長官表彰）を受賞した。
パッケージ

製品開発時においては菓子の商品パッケージに採用されない色と思われていた、緑の色調を主体としたデザインを業界で初めて採用する。発売当初は現在よりも色が控えめでシンプルであり、のどかな山村が描かれていた。現在は、キノコが生えた農村風景が描かれている。
「ほっとひといき」のサブタイトルもつけられている。