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福武電気鉄道デハ20形電車
主要機器

制御装置は、福武電気鉄道においては既に前述したデハ10形にて総括制御が可能な間接非自動制御（HL制御）方式が採用されていたが、本形式は併用軌道区間における単行運用を前提に導入されたため、構造の単純な直接制御方式を採用、芝浦製作所（現・東芝）RB-200B直接制御器を前後運転台に各1基搭載する。
主電動機は同じく芝浦製作所製の直流直巻電動機（定格出力37.3 kW）を採用、各台車の内側軸（第2・第3軸）へ1両あたり2基搭載する。
台車は鋳鋼組立形の軸ばね式台車である日本車輌製造C-9を装着する。日本車輌製造C形台車は、日本車輌製造が路面電車および小型郊外電車向けに設計・製造した台車形式であり、本形式が装着するC-9台車の固定軸間距離は1,500 mm、車輪径は860 mmである。
制動装置はSM-3直通空気ブレーキを常用制動として使用、手用制動を併設する。
集電装置は通常の菱形パンタグラフを1両あたり1基搭載したが、後年小型の菱形パンタグラフを背高形のパンタグラフ台座を介して搭載する形態に改められた。
前後妻面には並形自動連結器を装着する。デハ21・デハ22は復元ばねを省略した簡易型連結器仕様としたが、デハ23・デハ24はシャロン式下作用形の一般的な並形自動連結器に変更された。また、本形式は単行運転を前提に設計・製造されたことから、前後妻面には連結器のみを装着し、ジャンパ栓やブレーキ管などは一切省略された。
運用 > 太平洋戦争前後

導入後は福井新 - 福井駅前間の区間運転専用車両として運用された。開通当初の軌道線は武生新方面からの直通列車は設定されず、福井新にて軌道線への乗り換え連絡輸送が行われた。間もなく軌道線区間は福井新 - 福井駅前間の折り返し運転に加えて武生新方面からの列車の直通運転も開始され、連絡輸送は解消した。
太平洋戦争の激化に伴う戦時体制への移行により、陸上交通事業調整法を背景とした地域交通統合の時流に沿う形で、福武電気鉄道は南越鉄道・鯖浦電気鉄道の2社を相次いで吸収合併し、福井鉄道と社名を変更した。合併に際して福井鉄道は被合併事業者各社の保有する鉄道車両を継承したが、一部の車両形式にて記号番号の重複が生じたことから、終戦後の1947年（昭和22年）8月15日付で全車両を対象とした形式称号改訂（大改番）が実施された。この大改番に際して本形式はモハ60形と形式称号を改め、記号番号は旧番順にモハ61 - モハ64と変更された。
1948年（昭和23年）6月に発生した福井地震において、モハ61が福井駅前にて被災し車体を全焼した。モハ61は同時に被災したモハ10形11とともに修繕のため大阪・広瀬車両へ送られ、同年12月に焼損した車体を修復する形で復旧された。修復に際しては外板の張替えが施工されて構体が全溶接のノーリベット構造となったほか、側窓構造が原形の一段落とし窓から二段上昇窓に変更され、また屋根上の通風器がガーランド形ベンチレーターに交換された。
その他、後年全車を対象に前照灯の屋根上への移設・後部標識灯の増設など小改造が実施された。
運用 > 鉄道線区間への転用

1967年（昭和42年）に、福井鉄道は鉄道線区間の輸送力増強を目的として本形式を鉄道線区間へ転用することとした。従来本形式が運用された併用軌道区間には、北陸鉄道より同社金沢市内線にて運用されていた路面電車形車両を譲り受け、併用軌道区間専用車両（モハ500形・モハ510形）として導入した。
前記2形式の導入に際して、本形式は台車を他形式より転用した「加藤ボールドウィン」「加藤BW」などと呼称される加藤車輌製作所製のボールドウィンA形タイプの釣り合い梁式台車（固定軸間距離2,135 mm）に換装し、従来装着した日車C-9台車をモハ500形・モハ510形へ転用した。
鉄道線区間転用後の本形式は、主に福武線・鯖浦線にて運用された。
運用 > 2車体連接車化

1960年代後半より、福井鉄道は輸送力増強のため従来単行運用が主であった在籍車両の2両固定編成化改造を順次施工した。他形式と比較して車体が小型で収容力の劣る本形式もその対象となり、モハ61・モハ62の固定編成化改造が1968年（昭和43年）11月に施工された。ただし、モハ61・モハ62については他形式とは異なり、2車体3台車構造の連接車化、および構体の改造を伴う大規模な改造となった。
車体は連結面となる側の運転台を完全撤去して客室化したほか、前後妻面を屋根部を含め「カマボコ形」と形容される切妻形状に改めた上で、前面窓を細いピラーによって区切った2枚窓構造とした。この前面窓部分には窓下端部付近を支点とした5度の後傾角を設けた。前照灯は前面幕板部へ露出して取り付けられ、後部標識灯については従来通り前面腰板下部の左右に各1灯設置した。連結面には貫通路および貫通幌を新設し、窓は省略された。側面については客用扉が1,000 mm幅に拡幅されたほか、運転台部分に乗務員扉が新設され、1両あたりの窓配置はd D 7 D 1（d：乗務員扉、D：客用扉、各数値は側窓の枚数）と変化した。
その他、客用扉の自動扉化、車内木部の更新、車内放送装置の新設など接客設備の体質改善が施工された。
主要機器面では、連接車化改造のほか、制御方式を間接非自動制御（HL制御）に改め、主電動機を芝浦SE-131-A（定格出力37.5 kW、歯車比3.28）に交換して両端台車に各2基、一編成あたり計4基搭載、制動装置はSME非常直通ブレーキに改造した。固定編成化に伴い、主要機器の配置はモハ61へ電動発電機 (MG) および電動空気圧縮機 (CP) など補助機器を、モハ62へ制御装置および抵抗器など主回路機器をそれぞれ搭載する形態に改められた。台車は両端部・連接部とも改造以前からの加藤ボールドウィン台車を装着した。その他、併用軌道区間における信号制御の都合からモハ61のパンタグラフは撤去され、1編成あたり1基搭載となった。
改造後のモハ61・モハ62は160形と形式称号を改め、記号番号は福井新向き先頭車となるモハ61がモハ161-2、武生新向き先頭車となるモハ62がモハ161-1とそれぞれ改番された。なお、モハ161-2（元モハ61）固有の側面窓構造やベンチレーターなどには手を加えられなかったため、モハ161-1（元モハ62）との外観は統一されず、モハ161-2の震災被災復旧車としての特徴は連接車化改造後も残された。
運用 > 後年の動向から退役まで

連接化改造の対象から除外されたモハ63・モハ64のうち、モハ63は1969年（昭和44年）に電装品および運転関連機器を撤去して付随車サハ60形63と形式・記号番号を改めた。付随車化に際しては台車がBW78-25-Aに交換されたほか、搭載する制動装置をSCE非常直通ブレーキと公称したが、実際は原形のSM-3直通ブレーキのままであり、また前後妻面へのブレーキ管の追設も行われなかったため、現車は純然たるトレーラーであった。
唯一原形のまま残存したモハ64は前述モハ63の電装解除に伴ってモハ63（2代）と改番され、鯖浦線にて運用されたのち、鯖浦線織田 - 西田中間の部分廃止に先立つ1969年（昭和44年）9月に余剰廃車となった。また、サハ63についても老朽化を理由に1971年（昭和46年）9月に廃車され、2軸ボギー構造で存置された2両は全廃となった。
一方、160形は主に鯖浦線から福武線福井方面への直通列車運用に充当され、1973年（昭和48年）9月の鯖浦線全線廃止に際しては特別装飾を施し記念列車として運行された。
鯖浦線廃止後は福武線に再転属し、1981年（昭和56年）には台車が日車ボールドウィン形と称する日本車輌製造製のボールドウィンA形タイプ台車に、主電動機が三菱電機MB-64C（定格出力48.5 kW）に、それぞれ換装された。その後は1985年（昭和60年）にワンマン運転対応改造が、1989年（平成元年）にモハ161-1への霜取り用パンタグラフの増設が、1992年（平成4年）12月には自動列車停止装置 (ATS) の車上装置取り付けが順次施工された。
後年の新型車両導入に伴って、小型車体ゆえ他形式と比較して収容力が劣る160形の運用機会は減少したものの、160形は福井鉄道にて平成年代以降に在籍した車両形式では唯一の間接非自動加速制御（HL制御）車であったことから、間接自動加速制御仕様の他形式と比較して運転操作が容易である点が買われ、新人乗務員の運転教習用車両としても用いられた。
その後、160形は600形の導入に伴って代替されることとなり、1997年（平成9年）9月14日と翌15日の2日間にわたって退役記念イベント（さよなら運転）が実施された。160形モハ161-1・モハ161-2は同年9月17日付で除籍され、これにより福武電気鉄道デハ20形として導入された車両群は全廃となった。
保存車両

静態保存されるモハ161-1
除籍後、160形はモハ161-1・モハ161-2とも解体処分を免れ、編成を1両ずつに分割し、それぞれ静態保存された。
モハ161-1は元福井鉄道社員の個人へ譲渡され、越前市の旧南越線村国駅跡にて静態保存された。2023年（令和5年）6月に解体予定があると報じられたが、神奈川県在住の個人が譲り受け、同年12月に茨城県内へ移送予定である。
一方、モハ161-2は同車がモハ61として運用されていた当時に福井地震によって被災した震災復旧車であったことから福井市へ譲渡され、福井市立美術館に隣接する下馬中央公園にて静態保存された。こちらは保存開始から15年以上を経過して車体各部の傷みが進行したため、福井市は2014年（平成26年）度に修繕のための予算を計上、車体の修繕および再塗装、ならびにモハ161-2が福井地震の被災車両である旨を説明する案内表示板の更新を行った。
2015年以降震災記念日に併せ、毎年車両内部公開が行われている。
参考資料 > 書籍

『世界の鉄道 '64』 朝日新聞社 1963年10月
『世界の鉄道 '74』 朝日新聞社 1974年10月
『日本民営鉄道車両形式図集 上巻』 鉄道図書刊行会 1976年5月
『私鉄車両めぐり特輯 （第三輯）』 鉄道図書刊行会 1982年4月
中川浩一 「グラフページ 福井鉄道」 pp.66 - 71
酒井英夫 「私鉄車両めぐり(90) 福井鉄道 上」 pp.232 - 238
酒井英夫 「私鉄車両めぐり(90) 福井鉄道 中」 pp.239 - 245
酒井英夫 「私鉄車両めぐり(90) 福井鉄道 下」 pp.246 - 252
日本車両鉄道同好部 鉄道史資料保存会 編著 『日車の車輌史 図面集 - 戦前私鉄編 下』 鉄道史資料保存会 1996年6月
日本車両鉄道同好部 鉄道史資料保存会 編著 『日車の車輌史 写真集 - 創業から昭和20年代』 鉄道史資料保存会 1996年11月
参考資料 > 雑誌記事

『鉄道ピクトリアル』 鉄道図書刊行会
松原淳 「中京・北陸地方のローカル私鉄 現況7 福井鉄道」 1986年3月臨時増刊号（通巻461号） pp.123 - 128
岸由一郎 「私鉄車両めぐり(155) 福井鉄道」 1996年9月号（通巻626号） pp.50 - 59
岸由一郎 「現有私鉄概説 福井鉄道」 2001年5月臨時増刊号（通巻701号） pp.98 - 106
参考資料 > 新聞記事

『「震災電車」に再び光　市補修、復興象徴へ』 福井新聞 2014年5月24日朝刊
MACABRE

『MACABRE』（マカブラ）は、日本のバンドDIR EN GREYのメジャー2作目のアルバム。
概要

アルバム1つで重厚な世界観を作り上げることにこだわったアルバム。
ジャケットなどにも徹底してその世界観を表現しており、初回盤はケースに紋様が刻まれ、数珠が中に入った特殊な仕様となっている。
「脈」「[KR]cube」を除き、アルバムはセルフプロデュースとなった。その為、前作『GAUZE』と比べると彼らの個性がハッキリしているのがわかる。
歌詞カードの各楽曲の詞の横には、『GAUZE』と同じく数行ほどの詞とイメージ写真がそれぞれ載せられている。
今作から彼らのレコード会社はイーストウエスト・ジャパンから現在のソニーへと移籍し、アーティスト契約ではなく販売契約という形で活動を行なっていくことになる。
収録曲

(シングル曲は全てAlbum Mix）
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: 京、全編曲: Dir en grey。 | 全作詞: 京、全編曲: Dir en grey。 | 全作詞: 京、全編曲: Dir en grey。 | 全作詞: 京、全編曲: Dir en grey。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「Deity」 | 京 | Dir en grey | 4:13 |
| 2. | 「脈」 | 京 | Dir en grey | 4:03 |
| 3. | 「理由」 | 京 | Die | 5:11 |
| 4. | 「egnirys cimredopyh  +) an injection」 | 京 | Toshiya | 5:15 |
| 5. | 「Hydra」 | 京 | 薫 | 5:40 |
| 6. | 「蛍火」 | 京 | Shinya | 6:04 |
| 7. | 「【KR】cube」 | 京 | Dir en grey | 4:07 |
| 8. | 「Berry」 | 京 | 薫 | 4:18 |
| 9. | 「MACABRE -揚羽ノ羽ノ夢ハ蛹-」 | 京 | 薫 | 10:48 |
| 10. | 「audrey」 | 京 | Die | 4:31 |
| 11. | 「羅刹国」 | 京 | Dir en grey | 3:33 |
| 12. | 「ザクロ」 | 京 | 薫 | 8:35 |
| 13. | 「太陽の碧」 | 京 | 薫 | 6:19 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 72:37 |  |
収録曲 > 曲解説

Deity
アルバムの始まりを意識して制作され、SEと曲が1つになっている。この楽曲の歌メロは「ハンガリー舞曲」第五番であるが、京曰く当初はなかなか決まらず途方に暮れていて、誰かの携帯の着メロを鳴らしてみたところそれがたまたま嵌ったという。ロシア語詞で構成されており、京の詩集に訳詞が載っている。映画『デス・トランス』にも使用された。
脈
4thシングル。アレンジが加わっており、マーチのようなイントロとアウトロのパートが削られ、京の台詞が若干聞こえやすくなっている。
理由
歌詞の内容は飛び降り自殺をしようとした主人公の、その飛び降りた瞬間にフラッシュバックした記憶がテーマになっている。「【KR】cube」とともにシングル候補にもなった作品。
後に2018年リリースのアルバム『The Insulated World』の完全生産限定盤に再構築されたバージョンが収録されている。
egnirys cimredopyh
 +) an injection
曲の中にファンクのような部分、ラップパート、ポップになるメロディーのパートなどが存在する。歌詞には幾つか言葉遊びなども取り入れられている。またタイトルそのものにも隠しが施されており、筆算のような表記になっているが、その理由はレコ倫対策である。
Hydra
打ち込みをバックにバンドサウンドと融合させており、その中で京がロングシャウトしている。中盤では男性の賛美歌のような部分も導入されている。21stシングル「DOZING GREEN」に新たな解釈で構築された「HYDRA -666-」が収録された。なお歌詞が5行しかないが、「アナーキー・イン・ザ・U.K.」に呼応するものとなっている。
蛍火
金原千恵子がヴァイオリンで参加している。「神風」や「戦場」といった、具体的な言葉も登場したストーリー性を持ったものになっている。
【KR】cube
5thシングル。今作に収録された同曲は、曲の冒頭部分の「ママ、飴玉落としちゃった……、ママ、もう一個飴玉頂戴……」といった、シングル版にはあった、イントロの子供の喋り方に似せた京の台詞部分が無くなっているかわりに、シングル版では次曲に繋ぐ演出のために削られていたアウトロが、きちんと最後まで演奏されるようになっている。2003年以降演奏されていなかったが、2016年の武道館公演にて約13年ぶりに演奏された。
Berry
幼児虐待ともいえる内容で、詞はその子供の視点から描かれている。曲の中盤の中東のような雰囲気のアレンジの中に夫婦喧嘩のような台詞場面が挿入されている。京は「最初サビが余りにキャッチーなのが新しすぎて、ギリギリまで歌をのせるかどうか悩んだ」と語っている。
MACABRE -揚羽ノ羽ノ夢ハ蛹-
アルバムと同名の楽曲。サブタイトルは漢文になっており、正しく読むと「蛹ノ夢ハ揚羽ノ羽」になる。構成からいくとプログレッシブ・ロックのような作りになっている。詞の主人公は「虫」であり、食べる方と、食べられる方両方の視点から描かれている。10分を超える大作であり、彼らの曲の中では最長であったが、2013年リリースのミニアルバム『THE UNRAVELING』の完全生産限定盤に収録された再構築バージョンによって更新された(16分16秒)。当初はこんなに長くなると思っていなかったという。
audrey
映画『SEMI-鳴かない蝉-』主題歌に起用された。
羅刹国
「秒｢｣深」や「残-ZAN-」といった曲に成り代わる新たにライブでの代表曲になり得るような激しい曲を求めて制作された曲。タイトルの通り、歌詞も凄惨な阿鼻叫喚が描かれており、曲構成もデス・メタルにも通じるような重厚感を兼ね備えている。ライブでは長きに渡って演奏されている、定番の曲。
後に2011年リリースのアルバム『DUM SPIRO SPERO』の完全生産限定盤に再構築されたバージョンが収録されている。
ザクロ
手首に刻んだ傷跡のイメージから連想されたタイトルと、女性言葉による、愛憎入り混じった感情が描かれている。
太陽の碧
6thシングル。この曲が最後に置かれたことで、これまでの楽曲やアルバム全体の印象が大きく変わるため、「最後はこの曲でよかったと思う」とメンバー自身も語っている。また、曲の最後におけるDieのギターのアルペジオがシングル版よりも長く、音が鮮明に、そしてエフェクターがかかっている。
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
金膺禹

| キム・ウンウ 金 膺禹 김응우 |
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生誕:   (1848-06-17) 1848年6月17日  朝鮮国 平安南道平壌中城里
死没:   (1878-10-04) 1878年10月4日（30歳没）
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| 金膺禹> 各種表記 |
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チョソングル：:  김응우
漢字：:  金膺禹
発音：:  キム・ウンウ
日本語読み：:  きん・ようう
英語表記：:  Kim Un-u
テンプレートを表示
金 膺禹（きん・ようう、キム・ウンウ、朝鮮語: 김응우、1848年6月17日 - 1878年10月4日）は、平安南道の小作農民、墓守。金輔鉉の父。朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）国家主席金日成の曾祖父。国防委員長の金正日の高祖父。本貫は全州金氏。北朝鮮の正史や教科書ではジェネラル・シャーマン号事件の首魁とされるが、その伝記については北朝鮮のプロパガンダによる捏造が多く疑問視されている[要出典]。金正恩は来孫。
生涯

1848年の旧暦6月17日、朝鮮平安南道平壌中城里で先祖代々の小作農家に生まれる。幼少から小作農業に従事していたが、生活は大変貧困であったために、1860年代に平壌在住の素封家で大地主の李平澤（リ・ピョンテク）家の墓守になり、墓所近くの高台の一軒家を借りて、萬景臺に移住した。当時の朝鮮では、墓守は卑しい職業の一つであったという。1878年旧暦10月4日、30歳で死去した。
北朝鮮の主張による「ジェネラル・シャーマン号放火事件」の顛末

金日成の回顧録『世紀とともに』によると、金膺禹が18歳の時にあたる「1866年7月、アメリカの武装商船ジェネラル・シャーマン号が朝鮮国に通商を求めて、大同江を溯り平壌のトゥル島に停泊した。金膺禹は、村民たちと一緒に家々から網を集めて、対岸の乫遊島と萬景峰の間に幾重にも張り巡らせて、ジェネラル・シャーマン号の航路を遮った。その後「ジェネラル・シャーマン号は、羊角島に航路を採って大砲を撃ちならし、周辺の民家から財貨を強奪している」という噂を聞いた金膺禹は、村民を引き連れて平壌城に駆けつけ、平壌の官兵と協力して、柴を積んだ小舟を何艘もつないで放火をし、船内の乗組員を皆殺しにした」とされる。
また、北朝鮮の歴史教科書『ウィヒョク』や『チンヒョク』によると「1866年8月、アメリカ帝国主義武裝侵略船「ジェネラル・シャーマン号」が、大同江に侵入した時、万景台とその周辺の農民に呼びかけ、義兵部隊を組織し、強力な陣地防御戦法で敵を完全に撃退し、当時の世界中の人を驚かせた」と北朝鮮の歴史では、金日成主席の曾祖父の金膺禹の指揮の下に「ジェネラル・シャーマン号」は放火されたと強調されているが、朴珪壽の事件報告書をはじめ、史実では、平安監司朴珪壽の指揮によってジェネラル・シャーマン号は撃沈されたものであり、事件報告書にも、当時の歴史文献にも金膺禹の記録は存在しない。文盲で無学の金膺禹に陣地防御戦法の知識があったとは思えないし、一介の小作人であった金膺禹が義兵を率いて戦ったというのは信憑性に欠けるが、北朝鮮では史実として教育しており、1966年ジェネラル・シャーマン号撃沈の100周年を記念して『ジェネラル・シャーマン号撃沈記念碑』が立てられている。
家系

金膺禹の一家は、全州金氏であり、祖先はもと全州に住んでいたが、金膺禹の10代前の祖先である金継祥（キム・ギェサン、김계상）の代に、全羅北道全州から北の咸鏡道に移住し、さらに平安南道の万景台に移住したという。
養父：金松齢（キム・ソンニョン、김송령）（1810年 - 1899年3月12日）
養母：羅氏（ナ・ギョンウォン？나현직 ）（1811年 - 1897年1月23日）
本人：金膺禹（キム・ウンウ、김응우）（1848年旧暦6月17日 - 1878年旧暦10月4日）
妻：李氏（이씨）
子：金輔鉉（キム・ボヒョン、김보현 ）（1871年旧暦8月19日 - 1955年新暦9月2日）
孫： 金亨稷（キム・ヒョンジク、김형직 ）（1894年7月10日 - 1926年6月5日）
曾孫：金日成（キム・イルソン、김일성 ）（1912年4月15日 - 1994年7月8日）
玄孫：金正日（キム・ジョンイル、김정일 ）（1941年2月16日 - 2011年12月17日）
来孫：金正男（キム・ジョンナム、1971年5月10日 - 2017年2月13日）
昆孫：金漢率（キム・ハンソル、1995年6月16日 - ）
来孫：金正哲（キム・ジョンチョル、1980年9月25日 - ）
来孫：金正恩（キム・ジョンウン、김정은）（1984年1月8日 - ）
大叔父：金康洙
叔父：金柏齢（キム・ペンニョン、김백령 ）
従弟：（キム・ウングク、김응국）（1854年3月2日 - 1947年2月5日）
従妹：（キム・ジョンス、김종수）（1855年4月3日 - 1943年1月）
従妹：（キム・インソク、김인석）（1863年3月22日 - 1952年2月3日）
金日成家族
家系

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|   |   |   |   | 金錦率 (母:申貞姫) | 金錦率 (母:申貞姫) | 金錦率 (母:申貞姫) | 金錦率 (母:申貞姫) | 金錦率 (母:申貞姫) | 金錦率 (母:申貞姫) |   |   | 金漢率 (1995-　　) (母:李惠慶) | 金漢率 (1995-　　) (母:李惠慶) | 金漢率 (1995-　　) (母:李惠慶) | 金漢率 (1995-　　) (母:李惠慶) | 金漢率 (1995-　　) (母:李惠慶) | 金漢率 (1995-　　) (母:李惠慶) |   |   | 金ジミー (1997-　　) (母:李惠慶) | 金ジミー (1997-　　) (母:李惠慶) | 金ジミー (1997-　　) (母:李惠慶) | 金ジミー (1997-　　) (母:李惠慶) | 金ジミー (1997-　　) (母:李惠慶) | 金ジミー (1997-　　) (母:李惠慶) |   |   | 金東煥 (母:崔惠理) | 金東煥 (母:崔惠理) | 金東煥 (母:崔惠理) | 金東煥 (母:崔惠理) | 金東煥 (母:崔惠理) | 金東煥 (母:崔惠理) |   |   | 金率姫 (1998-　　) (母:李惠慶) | 金率姫 (1998-　　) (母:李惠慶) | 金率姫 (1998-　　) (母:李惠慶) | 金率姫 (1998-　　) (母:李惠慶) | 金率姫 (1998-　　) (母:李惠慶) | 金率姫 (1998-　　) (母:李惠慶) |   |   | 金現慶 (母:徐英蘭) | 金現慶 (母:徐英蘭) | 金現慶 (母:徐英蘭) | 金現慶 (母:徐英蘭) | 金現慶 (母:徐英蘭) | 金現慶 (母:徐英蘭) |   |   | 金領主 (2010-　　) | 金領主 (2010-　　) | 金領主 (2010-　　) | 金領主 (2010-　　) | 金領主 (2010-　　) | 金領主 (2010-　　) |   |   | 金主愛 (2013-　　) | 金主愛 (2013-　　) | 金主愛 (2013-　　) | 金主愛 (2013-　　) | 金主愛 (2013-　　) | 金主愛 (2013-　　) |   |   | 男子or女子 (2017-　　) | 男子or女子 (2017-　　) | 男子or女子 (2017-　　) | 男子or女子 (2017-　　) | 男子or女子 (2017-　　) | 男子or女子 (2017-　　) |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
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補註

[脚注の使い方]
↑  タイトル[リンク切れ]『壬辰倭乱の金応瑞将軍は、金日成の祖先か？』張海成（ジャン・ヘソン、장해성）前半では、北朝鮮の歴史教育で「金日成の家は代々続いてきた革命家の家系」だったとしている件を取り上げ、現在は金日成の曾祖父の金膺禹以降の家系からしか教えないが、かつて党が「唯一思想体系」を考えた当初は、これを金應瑞まで接続して、「壬辰倭乱時に平壌まで侵攻してきた倭将小西飛騨守（内藤如安）の首を刎ねた、金應瑞将軍は金膺禹の何代前の先祖である…」と、解説されたことがあるが、大韓民国の歴史学者によると、「金日成の金姓は全州金氏であり、金応瑞の金姓は金海金氏であり、全州金氏は新羅王族の末裔、金海金氏は金官伽耶王族であるため、どのように系譜を辿っても金日成が、金応瑞の子孫となることはあり得ない」と虚偽を暴露されてからは、金膺禹以降の系譜しか教えなくなった件を取り上げ、後半では金膺禹が、ジェネラル・シャーマン号事件で民衆を率いたにしては、年齢が若すぎる点、当時の記録に無い点などを取り上げて虚偽を解説している。また内藤如安が斬首された史実はなく、撤退後、1600年には主君小西行長の下関ヶ原の戦いに西軍として参陣。西軍は敗れたものの東軍前田利長の客将に迎えられ、敗軍の将として処罰されることもなく金沢に居した。1613年、江戸幕府よりキリシタン追放令が出されると、キリシタンであった如安にも累が及び、翌1614年、高山右近らとともにマニラに追放された。同地では日本人町を建設し、1626年に77歳の天寿を全うしている。
↑  『ドキュメント・金日成の真実-英雄伝説「1912年-1945年」を踏査する』によると、金日成の生い立ちについて「彼（金日成）の生家が墓守りという朝鮮王朝時代の身分階層上の『賎民』であり、伯母の玄養信が同じく『八賎（代表的賎民）』の一つムーダン（巫堂）だった…」とある文章による。
↑  北朝鮮の歴史教育は、『ウィヒョク（金日成の革命歴史）』、『チンヒョク（金正日の革命歴史）』、『オヒョク（金正淑の革命歴史）』の丸暗記であり、これによって受験の合否が決定される。
ピエトロ1世

ピエトロ1世（Pietro I）は、イタリア語圏の君主・領主の名前。
一覧

ピエトロ1世・ディ・サヴォイア - サヴォイア伯
ピエトロ1世 (シチリア王) 詳細は「ペドロ3世 (アラゴン王)」を参照
ワイ

わい、ワイ
Y、y  - 英語などでの読み
わい - 近畿地方などで用いる一人称。日本語の一人称代名詞を参照
わい - 九州などで用いる二人称。日本語の二人称代名詞#親しい場合を参照
ワイ (タイ)（wai タイ語: ไหว้） - 胸元で合掌するタイの伝統的挨拶
漢姓の韋の広東語読み。北京語読みは「ウェイ」。
濊 - 古代中国東北部及び朝鮮における民族の1つ
Wye - 英語圏の地名・河川名
Wai - インドマハーラーシュトラ州サーターラー県の町
ワイ公国（Wy） - オーストラリアのシドニー郊外に位置するミクロネーション国家。
ワイ (アリゾナ州)（Why） - アメリカ合衆国アリゾナ州の地名
任天堂の対戦型格闘ゲーム『ジョイメカファイト』に登場する架空のロボット。 ⇒ ジョイメカファイト#ステージ4
わい - 小説家「三嶋与夢」の別名義
エリー・ワイ、エリェ・ワイ - コートジボワール系フランス人サッカー選手・エリー・ワヒの表記揺れの一種
ジエンジオン

| ジエンジオン |
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IUPAC名13-methyl-1,2,6,7,8,11,12,14,15,16-decahydrocyclopenta[a]phenanthrene-3,17-dione
別称19-nor-4,9(10)-androstadienedione, estradienedione, 19-Norandrosta-4,9(10)-diene-3,17-dione, estra-4,9(10)-diene-3,17-dione
識別情報
CAS登録番号: 5173-46-6
PubChem: 3457879
 SMILES CC12CCC3=C4CCC(=O)C=C4CCC3C1CCC2=O 
特性
化学式: C18H22O2
モル質量: 270.37148
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
ジエンジオン(Dienedione)は、アナボリックステロイドであり、ジエノロンの前駆体である。2010年1月4日にアメリカ合衆国における規制物質となり、規制物質法の付表IIIのアナボリックステロイドとして分類された。この前には、アメリカ合衆国内でも筋肉増強サプリメントとして販売されており、しばしば獣医学用のステロイドであるトレンボロンのプロホルモンとして誤って販売されることもあった。規制前に、アメリカ食品医薬品局が未認可の新薬を販売したとしてBodybuilding.comを摘発した際のサプリメントの多くにも含まれていた。活性型のジエノロンは、トレンボロンと構造的な類似性を持つが、11-炭素-エン結合を欠く。
NOBODY (映画)

| NOBODY |
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監督:  大川俊道
脚本:  大川俊道
製作:  末吉博彦 石野憲助
出演者:  加藤雅也 根津甚八 竹内力 中野英雄 遠藤憲一 四方堂亘 小沢和義 中島宏海 西山由海
音楽:  京田誠一
主題歌:  寺田恵子「天国の出口」
撮影:  緒方博
編集:  北沢良雄
製作会社:  ニューウェーヴ
配給:  ヒーロー
公開:   1994年5月28日
上映時間:  100分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『NOBODY』（ノーバディ）は、1994年公開の日本映画。加藤雅也主演。第4回日本映画プロフェッショナル大賞ベストテン2位。VHSビデオタイトルは、『NOBODY 〜ノーバディ〜』。
概要

脚本家出身で、『クライムハンター』シリーズ、『サニー・ゲッツ・ブルー』等といったVシネマ作品を黎明期から手がけてきた大川俊道監督による劇場用第一作。大川は拘りのガンアクションに加え、一見安全な日本の治安に対する潜在的な不安と恐怖を緊迫感に満ちたサスペンススリラー仕立てで描いている。
ストーリー

結婚式帰りの大手広告代理店のエリートサラリーマン仲間のタキ、南部、小西の三人がショットバーで飲んでいたが、ジッポ、マルボロ、ロレックスと名乗る三人組と些細な事から口論。一旦引き上げるものの、忘れ物を取りに戻った小西がその三人からのリンチを受ける。数日後、たまたまロレックスを見つけたタキ等は彼を報復リンチ。ロレックスはその場で動かなくなった。以来罪悪感を抱え続けていたタキの元へジッポからの電話が入る。ジッポはロレックスの死を告げてから、「お礼をさせてもらう」と処刑宣告。その日から命の脅威にさらされ、南部、小西と仲間が次々と消されて行き、そしてタキにジッポ等の正体を告げようとした唐木刑事も凶弾に倒れてしまい、タキは追い詰められて行く……。
エピソード

公開直後に一部シーンを撮り直している。
1998年には小規模ながら、アメリカでも公開された。
DVD版は日本未発売だが、北欧版が存在している。
キャスト

タキ：加藤雅也
南部猛：竹内力
小西雄二：中野英雄
ジッポ：遠藤憲一
ロレックス：四方堂亘
マルボロ：小沢和義
宮原梨果(モデル)：中島宏海
川久保麗子：西山由海
タニグチ(タキの同僚)：堀勉
カメラマン：菅田俊
南部猛の友達：安藤麗二
探偵：松山鷹志
東京保安警備CMナレーション：遠藤憲一
新宿西署刑事 唐木辰男：根津甚八
田中雅子、広田恵子、岡野正広、園田英樹 ほか
スタッフ

監督・脚本：大川俊道
企画・製作：末吉博彦（ヒーロー）、石野憲助（ニューウェーヴ）
プロデューサー：小椋正樹、古澤敏文（ニューウェーヴ）、服部紹男（セントラル・アーツ）
撮影：緒方博
照明：居山義雄
録音：林大輔
整音：小峰信雄
編集：北沢良雄
助監督：大津是
音楽：京田誠一
音響効果：中村佳央（東洋音響カモメ）
装飾：安達巌、毛尾喜泰
持道具：大野利秋
衣裳：湯浅昌美
メイク：横井君夫、安達亜紀子
スクリプター：荘原はる
スチール：竹内健二
ガンアドバイザー&スペシャルエフェクト：BIG SHOT、納富貴久男、唐沢裕一、今関謙一
技斗：二家本辰巳
人体スタント：大滝明利
カースタント：TA・KA
主題歌：「天国の出口」寺田恵子（BMGビクター）
現像：東映化学
制作協力：にっかつ撮影所
製作：ニューウェーヴ
ソフト

VHS『NOBODY ノーバディ』（1994年8月24日 / 発売元：NLP / 販売元：バンダイビジュアル）
アハルゴリ基礎自治体

アハルゴリ基礎自治体（アハルゴリきそじちたい、グルジア語: ახალგორის მუნიციპალიტეტი）は、アハルゴリを首府とするジョージアの基礎自治体。ジョージアから事実上独立した「南オセチア共和国」のレニンゴル地区と重なる。
伊藤嘉章

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: その他の「いとうよしあき」の同名の人物については「Wikipedia:索引 いとう#いとうよ」をご覧ください。
伊藤 嘉章（いとう よしあき、1955年3月23日 - ）は、日本の外交官、国際公務員。アジア海賊対策地域協力協定情報共有センター初代事務局長などを経て、駐コスタリカ特命全権大使。
人物・経歴

東京都出身。1979年東京大学大学院修了、外務省入省。海洋法などを担当した。1995年在南アフリカ共和国日本国大使館一等書記官。1999年外務省経済局国際経済第一課企画官兼漁業室長、みなみまぐろ保存委員会日本政府代表、全米熱帯まぐろ類委員会委員・日本政府代表、大西洋まぐろ類保存国際委員会日本政府代表。2003年国際連合日本政府代表部参事官。2007年にはアジア海賊対策地域協力協定情報共有センター発足会議で初代事務局長に選出された。2010年在シンガポール日本国大使館参事官。同年在エチオピア日本国大使館公使。2012年国際海事機関事務局長特別補佐官兼タスクフォース長。2014年ムンバイ総領事。2017年駐コスタリカ特命全権大使。
私はゾンビと歩いた!

| 私はゾンビと歩いた! |
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 I Walked with a Zombie
 ポスター(1943年)
監督:  ジャック・ターナー
脚本:  カート・シオドマク アーデル・レイ
原作:  アイネズ・ウォレス
製作:  ヴァル・リュートン
出演者:  ジェームズ・エリソン（英語版） フランシス・ディー（英語版） トム・コンウェイ（英語版）
音楽:  ロイ・ウェッブ
撮影:  J・ロイ・ハント
編集:  マーク・ロブソン
製作会社:   RKO
配給:   RKO
公開:  1943年4月21日 2017年11月20日
上映時間:  69分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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予告編より
『私はゾンビと歩いた!』（わたしはゾンビとあるいた、I Walked with a Zombie）とは、1943年公開のアメリカ合衆国のホラー映画。監督はジャック・ターナー。出演はジェームズ・エリソン（英語版）、フランシス・ディー（英語版）。カリブ海地域の砂糖プランテーション経営者の妻が病気になり、その世話をするために島にやってきた看護師が、ブードゥー教やゾンビといった超自然現象に遭遇するという話。原作はアイネズ・ウォレスの『I Walked with a Zombie』で、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』の語り口を採り入れている。ヴァル・リュートンがRKOのために作った2本目のホラー映画である。
なお、『私はゾンビと歩いた!』という邦題はIVCからリリースされているDVDにつけられたもので、それ以前には『生と死の間』、『ブードゥリアン』（NECアベニューからビデオ発売）と呼ばれていた。
あらすじ

カナダ人看護師ベッツィー・コネルはかつて「ゾンビと歩いた」ことがあった。
それはカリブ諸島で砂糖プランテーションを経営するポール・ホランドに雇われて、彼の病気の妻ジェシカの世話をしていた時のこと。
ジェシカは生ける屍状態で、ベッツィはインスリン・ショック療法を試すも効果なし。そんな時、女中のアルマから、ブードゥー教の司祭が同様の症状の患者を治したという話を聞く。ベッツィはジェシカを連れて、司祭の小屋を訪ねるが、司祭はポールの母のランド夫人で、ジェシカは治らないと告げられる。小屋の外に出ると黒人たちがジェシカはゾンビだと騒いでいる。ジェシカに剣を刺しても血が出なかったからだ。
ランド夫人はポールの父の死後、再婚して息子ウェズリーを生んでいた。ポールとは異父兄弟である。そのウェズリーはジェシカを愛していた。ランド夫人は兄弟が争うことを避けようと、ジェシカを呪い、ゾンビにしたと告白する。ベッツィ、ポール、医師はその話を信じないが、ウェズリーだけは信じ、ジェシカを救うため、ともに海に身投げした。
Cast

ベッツィー・コネル; フランシス・ディー（英語版）
ポール・ホランド; トム・コンウェイ（英語版）
ウェズリー・ランド; ジェームズ・エリソン（英語版）
ランド夫人; エディス・バレット（英語版）
マックスウェル医師; ジェームズ・ベル（英語版）
ジェシカ・ホランド; クリスティン・ゴードン
アルマ; テレサ・ハリス（英語版）
カリプソ歌手; サー・ランスロット
制作

I Walked with a Zombieというタイトルはアイネズ・ウォレスが『The American Weekly』誌に寄せた記事のタイトルで、RKOの重役陣は映画化にあたってそのタイトルを使うよう、プロデューサーのヴァル・リュートンに要求した。ウォレスの記事は彼女自身の「ゾンビ」体験について書いたものだが、このゾンビとは生ける屍のことではなく、ハイチのプランテーションで働かされる人々のことで、彼らの声帯と認知能力は薬物使用のため失われていた。簡単な命令なら理解できたので彼らは従順な召使いとして使役されていた。
リュートンは、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』を換骨奪胎し、ハイチに伝わるブードゥー教を調べるよう、脚本家に指示した。つまり、ジェーン・エアの西インド諸島版を目論んだのである。脚本にあたったのはカート・シオドマクとアーデル・レイ。シオドマクの創ったプロットは、農園の妻を中心に展開され、彼女がパリに帰ることを阻止するためゾンビにされるというものだったが、レイとリュートンの手で大幅に直された。
フランシス・ディーの役は当初アンナ・リーが予定されていたが、他の仕事があったので出られなかった。
クランクインは1942年10月26日。レイによると「乏しい予算」だったという。クランクアップ11月19日で、1ヶ月にも満たない撮影だった。
公開

1943年4月、原作者ウォレスの故郷オハイオ州クリーブランドでプレミア公開。
同年4月21日にニューヨークで封切られ、4月30日に拡大公開した。
1956年にはRKOによりリバイバル上映された。
評価

初公開時の評価は賛否両論だった。『ニューヨーク・タイムズ』紙は批判的で、「病的で異常な生命の概念をもやもやとおぞましく表現している」。『ボストン・グローブ』紙は「展開がうまくいっておらず、ラストは説得力のないクライマックスと度を越したメロドラマで終わる」。一方、『デイリーニューズ』紙のワンダ・ヘイルは「背筋がゾッとするホラー映画」と称賛し、3つ星満点で星2つ半をつけた。
近年では、レナード マルティン（英語版）がこの映画の雰囲気とストーリーを「非凡なるヴァル・リュートンのスリラー」と絶賛し、4つ星満点で星3つ半をつけるなど評価は高い。日本でも2017年11月20日に行われた上映会のトークショーで、映画監督の黒沢清が「ゾンビというアイディアからこのような物語を紡ぎ出すことに驚嘆する」と感想を述べている。
マンションハウス

マンションハウス（英: Mansion House）とは、ロンドン（イギリス）とダブリン（アイルランド）市長公邸の名称。
マンションハウス (ダブリン)
マンションハウス (ロンドン)
4 PLUGS

『4 PLUGS』（フォー・プラグス）は、日本のロックバンドであるTHE MAD CAPSULE MARKET'Sの6枚目のアルバム。
背景

前作『PARK』（1994年）リリース後、12月に全国ツアー「HIGH-INDIVIDUAL-SIDE」を全10公演行い、翌1995年の3月24日に2本目のミュージック・ビデオ集となる『VIDEO』をリリースする。
その後、音楽プロデューサーであるジョージ・カックルの薦めにより、9月に『PARK』がアメリカ合衆国でインディーズレーベルからリリースされた。また、それに伴い本作が海外でミックス作業を行う事になり、さらに初の海外公演となるサンフランシスコでのライブが実現する。
現地での聴衆の反応は悪くなかったものの、メンバーは特に手応えは感じていなかったが、これをきっかけとして海外での活動に対する意欲が湧いてきたという。
上田剛士は当時のことを「『PARK』を作って自分で納得いかなかった時に、初めて今自分が一番やりたいことは何なのかっていうのを考え出して。『PARK』を作って初めて見えてきたものがすごいたくさんあって、それがカタチになってきてるのが『4 PLUGS』に入っている曲であったり。で、『4 PLUGS』の曲が生まれていくにしたがって、ライブをすごいやりたいと思うようになって。それまでは決してライブ・バンドとは言えないような少ない本数しかやってなかったんだけど」と語り、ライブ活動に対して意欲的になっていった経過を語っている。
また、海外での活動に関しても、「日本以外の場所でもやっていきたいって気持ちがすごい出てきた。（中略）やっぱ自分の好きな、影響受けてるアーティストは海外にいるから。そこで自分たちの音楽をやってどうなのかを知りたいっていうか。逆にそこで自分がやらない限り自分がやる音楽をリアルに感じない、そこに出ていかないと自分の中では嘘っぽくなる気がした。（中略）だからレコーディングを海外でして、とりあえずそこでライブやってみようっていう、そこからまずぶつけてみた感じ」と語っている。
録音

レコーディングは日本国内で行われ、ミックスダウンはアメリカ合衆国のサンフランシスコで行われた。
本作のレコーディングに関して、上田は「『こういうものを作ろう』ってイメージが最初にあって作り始めるわけじゃなくて、今自分がやりたいものは何か、聴きたい音はどんな音かっていうのでギター持って弾き出す感じだから。このアルバムって俺の中では、1回広がり切ってぽーんとなった時に残ったものって感じなんだよね。それは要するに自分がほんとにやりたいもの。ここにも振り幅はあるんだけど、それは納得できてる幅で。これが今自分がやりたいものだって言い切れるものだった」と語っている。
MOTOKATSU（宮上元克）は、「やっぱりすごいポイントになってるアルバムだよね。それまでになかった曲というか、『これは来たぞ!』っていう感じはあった」と語っている。
本作よりメンバーのCRA￥の名前がTAKESHI "￥" UEDAに変更されている（後にTAKESHI UEDAへと変更）。なお、ギターのISHIG∀KIは、オリジナル・アルバムとしては本作が最後の参加となった。
また、ゲストとしてL'Arc〜en〜CielのYUKIHIROがプログラミングに参加している。
音楽性

ラップを本格的に導入した作品であり、前2作にあったポップな曲はなくなり、ヘヴィなサウンドで構成されている。また、前2作では鳴りを潜めていたインダストリアルなノイズアレンジも復活している。
上田は「本当に、基本的に自分が好きなものを作るってことしか頭にはなかった。ただ、そこにヒップホップの要素であるとかインダストリアルの要素であるとか、いろんな要素を取り入れたいってことは思ってて。で、それと同時にノリというかグルーヴをすごく意識して。1日1回グルーヴって言ってる、みたいな」と語っている。
音楽情報サイト『OKMusic』では、「『神歌KAMI-UTA』はライヴでモッシュ&ジャンプの光景を透けて見える躍動感満載の名曲だ。冷たいデジタル音と哀愁ダダ漏れのメロディーが絡み、一気にスパークする『ノーマルライフ』のロマン漂うドラマ性も白眉」と表記されている。
リリース

1996年1月24日にビクターエンタテインメントのInvitationレーベルよりリリースされた。また、アナログ盤も同時リリースされているが、6曲のみの収録となっている。
先行シングルとして12月16日にリリースされた「神歌」を収録している。
本作で、同バンドは初のオリコンチャートトップ10入りを果たした。
プロモーション

本作収録曲の内、「POSSESS IN LOOP」、「CRACK」、「神KAMI-UTA歌」、「WALK!-JAPAN MIX-」、「消毒 S・H・O・D・O・K・U」の5曲のミュージック・ビデオが制作されている。これらの映像は8月7日に『4PLUGS -VIDEO-』としてVHSでリリースされた。また、このビデオには「O・U・T」のライブ映像も収録されている。
また、この時期にテレビ番組『TK MUSIC CLAMP』（1995年 - 1998年）に出演し、近田春夫からのインタビューを受けている。これが初のテレビ出演となった。
アートワーク

本作のアートワークは前作に続きサカグチケンが担当している。
歌詞カードにはメンバーの幼少期の写真が使用されており、歌詞は全て手書き文字で書かれている。
ツアー

本作リリース後の3月19日の熊谷ヴォーグを皮切りに、「TOUR 1996」が全13公演行われている。最終日である4月29日と4月30日には、赤坂ブリッツでの2DAYが実施されている。本作のライブ映像は一部ミュージック・ビデオとして使用されており、ビデオ『4PLUGS -VIDEO-』に収録されている。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
ローチケHMV: 肯定的
OKMusic: 肯定的
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「スピード、ビート、エネルギー、どれを取ってもメーター振り切って暴れまくる超豪快サウンド」と評されている。
音楽情報サイト『ローチケHMV』では、「疾走感、音圧感、ビート感のどれもがかつて体感したことのない次元まで到達している豪快っぷり。とにかく一度聴いたら簡単には禁欲できなくなる心地良さ」と評されている。
音楽情報サイト『OKMusic』では、「荒々しいシャウトと瞬発力のあるラップを巧みに表現し、演奏は生音とデジタルを共存させたラウド／ミクスチャー音で楽曲クオリティーも申し分のない仕上がりだ。ギラギラした衝動、バネのように跳ねるリズム、地を這う激重グルーブ、そこに練り込まれたキャッチーなメロディセンスは群を抜いたオリジナリティーを放っている」と評されている。
収録曲 > CD盤

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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全編曲: THE MAD CAPSULE MARKET'S。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「POSSESS IN LOOP」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:58 |
| 2. | 「CRACK」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:09 |
| 3. | 「神KAMI-UTA歌」(KAMI-UTA) | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:20 |
| 4. | 「RUST OFF SYSTEM」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 1:30 |
| 5. | 「WALK!」 | TAKESHI "￥" UEDA、GEORGE COCKLE | TAKESHI "￥" UEDA | 3:26 |
| 6. | 「ノーマルライフ」(NORMAL LIFE) | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 4:22 |
| 7. | 「ANOTHER PLUG」 | KYONO | KYONO | 1:02 |
| 8. | 「消毒 S・H・O・D・O・K・U」(S.H.O.D.O.K.U.) | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 2:49 |
| 9. | 「A・S・M・I・A・S・B」 | ISHIGA∀KI、KYONO | ISHIG∀KI、TAKESHI "￥" UEDA | 3:02 |
| 10. | 「PGM ON」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 1:36 |
| 11. | 「DON'T SUSS ME OUT」 | KYONO、GEORGE COCKLE | KYONO | 2:54 |
| 12. | 「DESTRUCTION AT THE DOOR」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:11 |
| 13. | 「O・U・T」 | KYONO、TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 38:16 |
収録曲 > 4 PLUGS〜6 TRACKS〜（LP盤）

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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全編曲: THE MAD CAPSULE MARKET'S。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「POSSESS IN LOOP」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:58 |
| 2. | 「CRACK」 | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:09 |
| 3. | 「神KAMI-UTA歌」(KAMI-UTA) | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:20 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
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| 1. | 「WALK!」 | TAKESHI "￥" UEDA、GEORGE COCKLE | TAKESHI "￥" UEDA | 3:26 |
| 2. | 「消毒 S・H・O・D・O・K・U」(S.H.O.D.O.K.U.) | TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 2:49 |
| 3. | 「O・U・T」 | KYONO、TAKESHI "￥" UEDA | TAKESHI "￥" UEDA | 3:57 |