stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Cloudy Heart
録音、制作

（吉田建との共同作業について）非常にありがたかったですね。プロデュースって形ではなくて、目付役みたいな感じ。具体的に言うと、コードのあり方っていうのも、随分、わかるようにはなってきたんだけど、細かいことでは、勉強してないことも多いから、そのあたりを教えてもらいながらやったという。詞に関しては、松井さんに協力してもらっているし、今回は、自分で言うのも何だけど、成長させてもらったと思う。
本作のレコーディングは1993年6月1日から12月8日までの約半年間に亘って行われた。前作との大きな違いとして、レコーディング開始前に吉川は読書するようになったと述べた他、1か月半に亘り海外旅行に行ったことで様々なヒントを得ていたために慌てる必要がないことが大きかったとも述べている。吉川は読書した中からジェフリー・アーチャーの作品を例として挙げた他、宗教関連の本も多数読み漁っていたと述べている。前作に続き本作においてもプロデューサーとして吉田建が参加しているが、吉川は吉田に対して「前回よりもちょっと引いた所で、見てほしいって、最初にお願いしたんですよ」と述べており、試行錯誤の中で不明瞭な点が発生した場合にのみ吉田にフォローしてもらうという作業であったため、「プロデュースっていう形ではなくて、目付役みたいな感じ」と吉川は述べている。吉川はスタジオ・ミュージシャンとのコミュケーションを重要視しており、バンドと同じような感覚でアルバム制作を行っていたが、それについて周囲からは「よく、バカだって言われる（笑）」と述べた上で、「ソロでやってるんだから、色々なことをやりゃあいいじゃんって、言われるんだけど、ダメなんだよね（笑）」とも述べている。楽曲制作については10曲はスムーズに行えており、中でも「GIVE ME A BREAK」は5分で制作したと吉川は述べている。また本作において最も収穫となったのは8曲目「Little Heaven」であったと吉川は述べており、「こういうホワーっとした曲は、今までの僕の中になかったし、書くこともなかった。このアルバムの中では救いの存在になっているよね」と述べている。
本作では歌入れが短くなったと吉川は述べており、以前と比較して歌入れ前に疲弊していないことから集中することができたと述べている。またトラック・ダウン終了後に歌詞を変更することも発生しており、これについて吉川は「出来上がった曲を聴いているうちに、やっぱり、こっちはこの方がいいかなあって、替えたくなってしまうんだよね。そんな無茶苦茶なパターンでやってます」と述べた他、「でも、裏を返せば、すごく余裕が出てきたってことでもあると思うんだよね。一度、完成したものを、客観的に見られるようになったってことでもある」とも述べている。しかしスタッフには迷惑を掛けていることを自覚している吉川は、「正当な理由がある時には、しょうがないんだよね。逆に、変に妥協してしまうのは、音楽に対して誠実じゃないだろうし」と述べている。本作収録曲で最も作詞に苦労した楽曲は「VENUS 〜迷い子の未来〜」であると述べており、音質に疑問を抱いた吉川が一度トラック・ダウンのやり直しを指示、乾燥した音から湿った音に変更したものの、その後に歌詞の書き換えを行ったために再度のトラック・ダウンが必要となり、結果として3回やり直しが生じたためにスタッフが怒り出す事態となり、また歌詞についてはサビが10回程度変更されていると吉川は述べている。また作詞の際にそれまで吉川はワードプロセッサを使用していたが、本作制作時には万年筆を使用していると述べている。
音楽性とテーマ

70年代終わりから80年代初期の頃の、イギリスの、ニューロマンティックと呼ばれていたアーティストたちの音を、結構、参考にしていたんですよ。ユーリズミックスとか、あのあたりのブリティッシュ感。だから前回よりもデジタル的要素もかなり使っている。でもよく考えてみれば、僕自身が超時代錯誤のアナログな奴だから、逆に、サウンドは反対の感じがあってもいいんじゃないかと思ってね、結構、打ち込みのニュアンスを出したいってのがあった。ループものとかサンプリングものも多いし。
本作の音楽性に関して吉川は、1970年代末から1980年代初頭の頃に流行していたユーリズミックスなどのイギリスのニューロマンティックと呼ばれるジャンルのアーティストの音楽性を参考にしていたと述べており、前作『Shyness Overdrive』（1992年）よりもデジタルな要素を多分に盛り込んだ結果、ループものやサンプリングを多用することになったと述べている。そのような方向性でありながらも主体はやはり歌でありその次はギターであると吉川は主張し、ライブにおいて再現不可能な音は入れたくないとの思いから、スタッフからサクソフォーンやフルートの音色を導入することを勧められても、バンドとしての音色にこだわりがあるため音数をなるべく少なくすることを心掛けていたと述べている。前作においてレコーディングのノウハウを得たと吉川は述べており、間奏のコード進行なども以前と比較して悩む場面が減少したと述べている。ユーリズミックスの他に吉川自身の音楽のルーツとなるザ・サイケデリック・ファーズやプリテンダーズ、ロバート・パーマーなどの音楽的要素が基盤となっており、これらの音楽性のニュアンスが反映された作風になっていると吉川は述べている。パーマーの作品はコーラスが凝った作風になっていることから、本作においても吉川はコーラスワークを重視して制作を行っており、これについて吉川は「これって洋楽的な作り方なんですよね。日本の音楽ってあまりそういうことをやらないんだけど、ロバート・パーマーなんかの作り方を聴くと、コーラスが凝っててかっこいいし、自分でもそういうことができる余裕が出てきたってことでもあるんでしょうね」と述べている。
歌詞について吉川は、自身の根底にあるテーマとして攻撃や破壊があると述べた上で、「優しくなることの強さ」もテーマとして新たに導入したいと述べている。吉川は自身や他人の気持ちを許せる感覚が必要であると主張し、「ただそれは、丸くなるってことではなくて、もっと核心に近くなっていく強さだと思うんですよ。表面的でない強さ。お前の何々を壊したいというよりも、お前の何々を許したいといった方が、許容量が多いっていう」と述べている。また、歌詞の完成度が高くても歌唱している本人と符合していないと歌詞だけが空回りするとの自説を述べた上で、歌詞を書くことや歌うことが「自分を戒める」という要素を含んでいるとも述べている。本作制作後のインタビューにおいて吉川は、前作が非現実的な要素を多く導入していたのに対し、本作では感情に対してのリアリティーを生活レベルで表現することが目的であったと述べている。また本作の楽曲では自身のことだけでなく友人や先輩と話した内容も盛り込まれており、サラリーマンや銀行員の知人から仕事上の悩みや怒りなどを聴く機会が多かったことから、自身の居場所についても考える切っ掛けになったと述べている。1曲目「Purple Pain」においてネガティブな言葉が使用されているが、これについて吉川は本作で主張したかったことは「人生に答えはないよね、出口はないよね」ということであったと述べた他、ネガティブな言葉が使用されているにも拘わらずパワーや勢いがあることに対しては「出口がなくてもいいじゃん。っていうスタンスだからなんだろうね。あきらめたり、さめたりするよりも、出口がなくて、ずっと探してる方がいいじゃん、そうしたらいつか、新しいものにふれられるんじゃないかって、考え方なんだよね」と述べている。
楽曲 > SIDE 1

「Purple Pain」
本曲ではネガティブな言葉が使用されているが、これについて吉川は本作で主張したかったことは「人生に答えはないよね、出口はないよね」ということであったと述べた他、タイトルの意味は「紫の痛み、つまり青タンのこと」と述べている。本作収録曲である12曲中9曲は1か月で完成したものの、残りの3曲が難産となりその中の1曲が本曲であると吉川は述べている。本曲の音作りには3週間程度を要しており、4分の6拍子で3小節進行した後にサビは4分の4拍子となる特殊な譜割りのために、それを楽曲として成立させるために長期間を要する事態になったと述べている。本曲を1曲目にすると吉川が決めた際にスタッフからは反対の声が上がり、本曲ではなく最終曲である「Love Way」を1曲目にすべきであるとの意見が出されたものの、吉川はごり押しで本曲を1曲目に決定したと述べている。吉川は「洋楽チックな曲の場合、キャッチーな言葉は大抵英語だけど、ここは日本語で入れたかったっていうのがある」と述べた他、「自分はどういうふうに生きていくべきか」という問題提起に対して「今の俺自身もその答えは分からないし、もしかしたら答えなんてなくてもいいのかもしれない」というのが本曲を含めたアルバム全体のテーマであると述べている。
「Rambling Rose」
19枚目のシングル。詳細は「Rambling Rose」の項を参照。
「VENUS 〜迷い子の未来〜」
18枚目のシングル。詳細は「VENUS 〜迷い子の未来〜」の項を参照。
「Day by Day」
本曲はCOMPLEX所属時に制作した楽曲であると吉川は述べており、メンバーであった布袋寅泰がミディアムテンポのポップな楽曲を忌避していたためにお蔵入りになったという。本作制作時にミディアムテンポの楽曲を制作しようとしていたところCOMPLEX所属時に制作したカセットテープが手元にあったため、吉田に聴かせたところ「これ、いいじゃない」との反応があったことから採用されることになった。作詞は松井五郎が担当しているが、吉川の要望により7、8回程度書き直しを行っているという。吉川は10周年を迎えたことで、意識はしていないながらも10年間で自身が覚えてきたことや切り捨ててきたことを総括する意図が根底にはあったかもしれないと述べ、「そうでなければこの曲を入れようとは思わなかっただろうし、レコーディングに半年かかったっていうのもそういう気持ちが強かったからだろうって、今になって思う」、「十年のキャリアなしでは歌えなかった曲だろうなっていう気もしますね」と後に述べている。
「SEXY」
イントロにおけるパイプオルガンから突如デジタルなアレンジになっていくという部分に関して、吉川はプリプロダクションで制作したデータをそのまま挿入していると述べている。本曲はサラリーマンや銀行員である友人や先輩たちから聴いた話をヒントに制作された楽曲であり、「派閥を抜けると出世がなくなる」ことや「顔が二つないと生きていけない」というような話から「20代後半から30の頃は保留にしてた事柄の決定を迫られる時期」であることがテーマとなっている。しかし友人に本曲を聴かせたところ、「これ俺のこと言ってるのか」と怒りの反応を見せたため吉川は「いや、俺たちみんなのことだよ」と弁明したという。吉川は30歳になるまでにはハードルが必要であり「越えられるか越えられないかってぐらいに設定しなければ意味がない」という自説を述べた上で、「アイドル出身の俺としては、そのあたりのことを“セクシー”という言葉で表してみたわけです（笑）。だから "SEXY" というタイトルのわりには、そのボディを感じさせない、観念的な気持ちレベルでの曲なんですよね」と述べている。
「ROMANCER」
タイトルはウィリアム・ギブスンの小説『ニューロマンサー』（1984年）から拝借されている。吉川はサイエンス・フィクションであった同作よりもより現実に近い形で、「いつも未来に恋している男」というテーマでサウンド的には近未来風味を目指して制作したと述べている。また「摩天楼の間をジェット機が泳ぐみたいなイメージ」があったため、冒頭と最後にジェット音が挿入されることになったと吉川は述べた他、「自分の恋してる相手、女性というよりも、もっと自分の持っている未来の夢、みたいなものを表している。いつかたどり着きたい場所でもいいしね」とも述べている。本曲も含めて本作収録曲のアレンジはすべて吉川が担当しているが、職業アレンジャーのように柔軟な対応が出来ないことから選択肢が狭まり必然的に一つのアレンジに収まったという。吉川にとってのロマンとは14～15歳の時期に抱えていた夢であると述べた他、「“コイツといればあとは全部捨ててもいい”っていう行動に出られるような熱いときめきが欲しいなっていう気持ちはいつもありますね」と述べている。
楽曲 > SIDE 2

「Cloudy Heart」
本作の表題曲であるが、吉川は本作に至るまでの1年の間の心境を「曇り空」であると表現し、早い段階でアルバムタイトルとして決定していたものの一時期異なるタイトルへの変更を検討、しかしストレートに決めるべきであるとの考えから結果としてアルバムタイトルに使用されることになった。タイトルの意味は「心が曇っている」という意味だけではなく、「何か欲しいものが雲の壁の向こうにあるんだけど、それをどうやって取りに行くかっていうことだったと思う」と吉川は述べ、また歌詞中の「心の行方が見えない こんな夜だから」という部分に関しては「自分が立っている所は辛い所だっていう認識よりも、素晴らしいことと辛いことっていうのは同じ数だけあるっていう認識があるんだよね」と述べている。
「Little Heaven」
本曲について吉川は「（本作の中で）一番収穫だった」と述べた上で、「こういうホワーっとした曲は、今までの僕の中にはなかったし、書くこともなかった。このアルバムの中では救いの存在になっているよね」と述べている。本曲について吉川は「サウンド的にも詞の面でもちょっと一息つくっていう感じかな」と位置付けており、「“リトル・ヘブン”という場所は最終地点のオアシスではないんだけど、ちょっと一息ついて、また都会の砂漠に旅立とうみたいなことを考えて創った曲ですね」と述べている。また、「この天国っていうのを現実レベルで考えると、南の島というよりも砂漠の中のオアシスに近いかな」と述べている。
「KISSに撃たれて眠りたい」
17枚目のシングルであり、本作にはアルバム・バージョンとして収録されている。詳細は「KISSに撃たれて眠りたい」の項を参照。
「GIVE ME A BREAK」
本曲は5分で制作したと吉川は述べている。吉川にとっては制作しやすい楽曲であったため、「あとはコーラスで遊んでしまおう」という感覚から終盤に琉球音階を使用したコーラスが挿入されることになった。吉川は本曲について「アルバムの中で唯一楽しくやった曲なんじゃないかな（笑）」と述べている。
「Re-Birth」
本曲はレコーディング初期に完成した楽曲であり、コード進行が2拍であることからアレンジが困難であったために菅原弘明にマニピュレーションを依頼したと吉川は述べている。本曲は吉川によれば「ブロークンハートなのに目茶苦茶カッコつけてる情けない奴の歌」であり、「彼女が去ったのは俺が夢ばかり追いかけていたからだ。そうか、じゃあオマエは普通の女と同じ幸せを探せよ。俺は普通の人とは違う幸せを探してやるんだ……と思いつつも思い切れない奴」と補足した上で、格好つけないと失恋したことを受け入れられない時点で破綻してるものの自身の美学であるとも吉川は述べている。
「Love Way」
本曲は元々オープニング用に制作された楽曲であったが、本曲のレコーディング終了後に完成した「Purple Pain」をオープニングに使用したいとの意志があり、本曲が8ビートではないため取っ掛かりとして相応しくないとの判断からオープニングから外されることになった。本曲は大袈裟な楽曲であることから、1曲目でなければ最終曲にするしかなかったと吉川は述べている。吉川は歌詞中の「彷徨う」という言葉を例として挙げた上で、「サウンド的には彷徨いを肯定するようないちばん救いのある曲だと思う」と述べている。
リリース、ツアー、チャート成績、批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
本作は1994年1月31日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからCDにてリリースされた。初回生産分は28ページのブックレット仕様となっており、「Rambling Rose」「VENUS〜迷い子の未来～」「Day by Day」3曲の直筆サイン入りソングスコアが記載されている。同年5月23日には6枚目のアルバム『GLAMOROUS JUMP』（1987年）以来約7年ぶりに、LPレコードで限定生産品としてリリースされた。本作からは先行シングルとしてデビュー10周年記念としてリリースされた「KISSに撃たれて眠りたい」およびローソン「3D R&R SHOW」のコマーシャルソングとして使用された「VENUS 〜迷い子の未来〜」がシングルカットされた他、日本テレビ系テレビドラマ『ザ・ワイドショー』（1994年）の主題歌として使用された「Rambling Rose」がリカットされた。また、「Day by Day」もシングルカット予定はあったがプロモーション盤のみが制作され正式にはリリースされなかった。本作を受けたコンサートツアーは「KOJI KIKKAWA CONCERT TOUR 1994 "My Dear Cloudy Heart"」と題し、1994年2月5日の戸田市文化会館 ホール公演を皮切りに、5月29日の横浜アリーナ公演まで37都市全49公演が実施された。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第1位を獲得、登場週数は11回で売り上げ枚数は34.3万枚となった。音楽情報サイト『CDジャーナル』では、本作について有機的であり無機的、クールでありホットであると主張した上で「どちらのイメージをも喚起させるのが、不思議といえば不思議。都会派の特質だろうか」と述べ、「ダンディズムに貫かれた、セクシャルでカッコいい楽曲で埋められたアルバム」と肯定的に評価した。
CD盤はその後2006年12月13日にCD-BOX『THE EMI BOX』に収録される形でデジパック仕様のデジタル・リマスタリング盤として再リリースされた。2007年3月14日には紙ジャケット仕様として再リリースされ、2014年5月14日には24bitデジタルリマスタリングが施されたSHM-CD仕様にて再リリースされた。2014年5月28日にはCD-BOX『Complete Album Box』に収録される形で紙ジャケット仕様のデジタル・リマスタリング盤として再リリースされた。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Purple Pain」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 5:04 |
| 2. | 「Rambling Rose」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 4:05 |
| 3. | 「VENUS 〜迷い子の未来〜」 | 松井五郎、吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 4:02 |
| 4. | 「Day by Day」 | 松井五郎 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 5:04 |
| 5. | 「SEXY」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 4:01 |
| 6. | 「ROMANCER」 | 松井五郎、吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 3:48 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 26:04 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7. | 「Cloudy Heart」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 5:00 |
| 8. | 「Little Heaven」 | 松井五郎 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 4:22 |
| 9. | 「KISSに撃たれて眠りたい」 | 松井五郎、吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、菅原弘明 | 4:18 |
| 10. | 「GIVE ME A BREAK」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 3:42 |
| 11. | 「Re-Birth」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、菅原弘明 | 5:02 |
| 12. | 「Love Way」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 吉川晃司、吉田建 | 5:19 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 27:43 |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

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 「Purple Pain」 江口信夫 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  富樫春生 – キーボード  「Rambling Rose」 青山純 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  吉川晃司 – ギター、ソロ・ギター  富樫春生 – キーボード  柴田俊文 – キーボード  NOKKO – コーラス  「VENUS 〜迷い子の未来〜」 青山純 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  富樫春生 – キーボード  柴田俊文 – キーボード  「Day by Day」 青山純 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  富樫春生 – キーボード  柴田俊文 – キーボード  「SEXY」 本田毅 – ギター  富樫春生 – キーボード  「ROMANCER」 青山純 – ドラムス  小倉博和 – ギター  吉川晃司 – ギター、ソロ・ギター  富樫春生 – キーボード  柴田俊文 – キーボード  「Cloudy Heart」 江口信夫 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  富樫春生 – キーボード  :  「Little Heaven」 吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  富樫春生 – キーボード  ジョーイ・ジョンソン – コーラス  カレブ・ジェームス – コーラス  ワーネル・ジョーンズ（英語版） – コーラス  「KISSに撃たれて眠りたい」 矢壁篤信 – ドラムス  美久月千晴 – ベース  小倉博和 – ギター、ソロ・ギター  吉川晃司 – ギター  富樫春生 – キーボード  菅原弘明 – コーラス  「GIVE ME A BREAK」 江口信夫 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター、ソロ・ギター  吉川晃司 – ギター  富樫春生 – キーボード  ジョーイ・ジョンソン – コーラス  カレブ・ジェームス – コーラス  ワーネル・ジョーンズ – コーラス  「Re-Birth」 江口信夫 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  富樫春生 – キーボード  「Love Way」 江口信夫 – ドラムス  吉田建 – ベース  小倉博和 – ギター  吉川晃司 – ギター、ソロ・ギター  富樫春生 – キーボード  ジョーイ・ジョンソン – コーラス  カレブ・ジェームス – コーラス  ワーネル・ジョーンズ – コーラス  
酒井麿 – プリプロダクション・プログラミング
菅原弘明 – マニピュレーション
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

吉川晃司 – プロデュース
吉田建 – コ・プロデュース（9, 11曲目以外）
菅原弘明 – コ・プロデュース（9, 11曲目）
坂元達也 – レコーディング・エンジニア、ミキシング・エンジニア
井上一郎 – レコーディング・エンジニア
中山大輔 – レコーディング・エンジニア
中林慶一 – レコーディング・エンジニア
伊藤隆司 – レコーディング・エンジニア
後藤昌司 – レコーディング・エンジニア
ジョージ・マリノ（英語版） – マスタリング・エンジニア
神崎真雄 (セブンスソフトハウス) – A&Rディレクター
水谷淳一（東芝EMI） – A&Rディレクター
スタッフ・クレジット > 制作スタッフ

池村高明（セブンスエンタープライズ） – アーティスト・マネージメント
あべひでたろう（セブンスエンタープライズ） – アーティスト・マネージメント
鈴木博一（東芝EMI） – プロモーション・スタッフ
田村隆夫（東芝EMI） – プロモーション・スタッフ
加茂啓太郎（東芝EMI） – プロモーション・スタッフ
鈴木篤史（東芝EMI） – プロモーション・スタッフ
鈴木康和（東芝EMI） – プロモーション・スタッフ
田所達也（セブンスソフトハウス） – プロモーション・スタッフ
荒木一三 – ギター・テクニシャン
横尾隆 (MUSIC LAND) – ミュージシャン・コーディネーター
河村嚴生（セブンスソフトハウス） – エグゼクティブ・プロデューサー
中曾根純也（東芝EMI） – エグゼクティブ・プロデューサー
下河辺晴三（東芝EMI） – エグゼクティブ・プロデューサー
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

杉山芳明 – 写真撮影
西本和民 – アート・ディレクション、デザイン
梅林かおり – アシスタント
鈴木好弘（ゴリ・インターナショナル） – 衣裳
山地正倫 – 衣裳
やまはしひろみ – メイク・アップ
大橋トモヒロ – メイク・アップ
佐藤寛児 – メイク・アップ
チャート、認定

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 1位 | 11回 | 34.3万枚 |  |
| 国/地域 | 認定組織 | 日付 | 認定 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1994年2月 | ゴールド | 200,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1994年3月 | プラチナ | 400,000+ |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1994年1月31日 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-8300 | 初回特典28Pブックレット ソングスコア付（3曲） |  |
| 2 | 1994年5月23日 | 東芝EMI／イーストワールド | LP | TOJT-8300 | 限定生産品 |  |
| 3 | 2006年12月13日 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-26127 | CD-BOX『THE EMI BOX』収録、デジタルリマスタリング、デジパック仕様 |  |
| 4 | 2007年3月14日 | EMIミュージック・ジャパン／イーストワールド | CD | TOCT-11187 | 紙ジャケット仕様 |  |
| 5 | 2014年5月14日 | ワーナーミュージック・ジャパン | SHM-CD | WPCL-11812 | 24bitデジタルリマスタリング仕様 |  |
| 6 | 2014年5月28日 | ワーナーミュージック・ジャパン | SHM-CD | WPCL-11909 | CD-BOX『Complete Album Box』収録、紙ジャケット仕様、24bitデジタルリマスタリング仕様 |  |
| 7 | 2020年2月7日 | ワーナーミュージック・ジャパン | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 8 | 2020年2月7日 | ワーナーミュージック・ジャパン | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
外川燎

| とがわ りょう 外川 燎 |
| --- | --- |
生年月日:   (2009-02-13) 2009年2月13日（15歳）
身長:  143 cm
職業:  子役
ジャンル:  テレビドラマ・CM
事務所:  NEWSエンターテインメント
公式サイト:  公式サイト
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外川 燎（とがわ りょう、2009年2月13日 - ）は、日本の子役である。NEWSエンターテインメント所属。
出演 > テレビドラマ

明日、ママがいない 第4話（2014年、日本テレビ）
S -最後の警官- 第8話（2014年、TBS）園児 役
赤と黒のゲキジョースペシャルドラマ『上流階級〜富久丸百貨店外商部〜』（2015年、フジテレビ）祐介 役
ORANGE 〜1.17 命懸けで闘った消防士の魂の物語〜（2015年、TBS）
NHK大河ドラマ・花燃ゆ 第12 - 14話（2015年、NHK）小田村篤太郎 役
手裏剣戦隊ニンニンジャー 第28話（2015年、テレビ朝日）高下ヒロシ 役
連続ドラマW「きんぴか」 第2話（2016年、WOWOW）尾形大介 役
メディカルチーム〜レディ・ダ・ヴィンチの診断〜 第1話（2016年、関西テレビ）
月曜名作劇場「はぐれ署長の殺人急行4 日光・鬼怒川連続殺人」（2018年、TBS）
私のおじさん〜WATAOJI〜 第4話（2019年、テレビ朝日）
名もなき復讐者 ZEGEN 第5話（2019年、関西テレビ）
連続テレビ小説・エール 第72・73・75・120話（2020年、NHK）梅根弘哉（子ども時代） 役
おいしい給食 season3（2023年、テレビ神奈川 他）松本和徳 役
出演 > その他のテレビ番組

ゴー!ゴー!キッチン戦隊クックルン（2015年3月30日 - 2017年3月31日、NHK Eテレ）ハッサク 役
出演 > 映画

ウチのはらのうち（2013年、トリウッドスタジオプロジェクト）夕樹 役
天空の蜂（2015年、松竹）関根の息子 役
最初の晩餐（2019年、KADOKAWA）東麟太郎（少年時代） 役
魚座どうし（2020年、映像産業振興機構）
明日の食卓（2021年、KADOKAWA/WOWOW）石橋悠宇 役
出演 > Vシネマ

ビルド NEW WORLD 仮面ライダークローズ（2019年）子供 役
出演 > CM

ヤマハ音楽振興会「ヤマハ英語教室」（2013年）
Yahoo!「ヤフオク!」（2013年）
セガトイズ「アンパンマンもこもこパンケーキ屋さん」（2013年）
木下工務店（2013年）
永遠の0×アートネイチャー（2013年）
ファミリーマート「ファミマプレミアムチキン」（2014年）
ホーユー「ビゲン ポンプカラー」（2015年）
タカラトミー「ポケデルゼ」（2017年）
マクドナルド「ハッピーセット」（2018年）
THEO・docomo（2018年）
Z会（2019年）
ヒッグス機構

ヒッグス機構（ヒッグスきこう、Higgs mechanism）とは、ピーター・ヒッグスが1964年に提唱した、ゲージ対称性の自発的破れとゲージ粒子の質量獲得に関する理論である。
ゲージ理論においてゲージ場が質量項を持つことはないが、ヒッグス機構ではヒッグス場が真空期待値を持つことで系の対称性を破り、ゲージ粒子はヒッグス場との相互作用を通して質量を獲得するものと考える。
ただし、この理論によれば真空と同じ量子数を持つスカラー粒子が現れるとされるので、この理論が現実の物理に適用できるものだと証明するためには、その粒子（ヒッグス粒子）を実験的に見つけることが課題になる。
この機構（メカニズム）は、まず1962年にフィリップ・アンダーソンによって提唱され、類似のモデルが1964年に3つの独立したグループによって発展させられた。すなわち (1) ロベール・ブルーとフランソワ・アングレール 、(2) ピーター・ヒッグス、および(3) ゲラルド・グラルニクとC・R・ヘイガンとトマス・キブルの3グループである。よって、このメカニズムは次のような様々な呼称で呼ばれている。Brout–Englert–Higgs mechanism（ブルー・エングレール・ヒッグス・メカニズム）、あるいはEnglert–Brout–Higgs–Guralnik–Hagen–Kibble mechanism, Anderson–Higgs mechanism, Higgs–Kibble mechanism（アブドゥッサラームによる）あるいはできるだけ頭文字だけにしてABEGHHK'tH mechanism (Anderson, Brout, Englert, Guralnik, Hagen, Higgs, Kibble and 't Hooftの頭文字。ピーター・ヒッグスが他の研究者たちに敬意を払ってこう呼んだ。）。
概要

ゲージ対称性を持つ理論において、ラグランジアンの中にゲージ場の質量項は入らないため、ゲージ場の裸の質量は0である。しかしながら、ヒッグス機構はゲージ場とスカラー場の相互作用によって、低エネルギーにおいてゲージ粒子に質量を与えることが出来る。
つまり、もしヒッグス機構が起こっていれば、従来は困難とされたゲージ粒子の質量に対して、物理学的に整合性を保った、合理的な説明が与えられる。
系の対称性が破れると南部・ゴールドストーン粒子が生じるが、この機構が起こるときには物理的な南部・ゴールドストーン粒子は現れず、その自由度はゲージ場の縦波成分として吸収されてゲージ場は質量を持ったベクトル粒子となる。
この機構において系の対称性を破るために導入される場はヒッグス場と呼ばれる。
ヒッグス場はゲージ群の下で非自明な表現（チャージ）をもち、ゲージ理論に従ってゲージ相互作用をする。
ヒッグス場が真空期待値をもつと対称性が破れ、ヒッグス場とのゲージ相互作用を通じてゲージ場は質量を獲得する。
対称性が破れた後に残る場が量子化されて得られる粒子がヒッグス粒子である。
標準模型における例

ワインバーグ＝サラム理論或いはそれを含む標準模型において、ヒッグス場はウィークアイソスピンとウィークハイパーチャージのチャージをもつ。
ヒッグス場が真空期待値をもつと、電弱対称性が破れてWボソンとZボソンは質量を獲得する。
なお、フェルミオンはヒッグス場が真空期待値を持つことで湯川相互作用を通して質量を獲得するが、湯川相互作用項はゲージ理論から要請される項ではない。
→「ワインバーグ＝サラム理論」も参照
簡単な例

簡単な例としてtreeレベルのU(1)ゲージ理論を考える。ラグランジアンは
{\mathcal {L}}=-{\frac {1}{4}}F^{\mu \nu }F_{\mu \nu }+({\mathcal {D}}^{\mu }\phi )^{\dagger }({\mathcal {D}}_{\mu }\phi )-\lambda \left(\phi ^{\dagger }\phi -{\frac {v^{2}}{2}}\right)^{2}
である。
共変微分とゲージ場の強度は
{\mathcal {D}}_{\mu }\phi (x)=\partial _{\mu }\phi (x)-igA_{\mu }(x)\phi (x)
F_{\mu \nu }(x)=\partial _{\mu }A_{\nu }(x)-\partial _{\nu }A_{\mu }(x)
である。
ポテンシャル項からヒッグス場の真空期待値は
\left\langle \phi \right\rangle _{0}={\frac {v}{\sqrt {2}}}e^{i\theta }
であるが、真空期待値の位相を選んだ時点で対称性が破れる。以降は位相θ=0と選ぶ。
→「自発的対称性の破れ」も参照
真空からのゆらぎを
\phi (x)={\frac {1}{\sqrt {2}}}(v+\sigma (x))e^{i\pi (x)/v}
と書いたとき、ラグランジアンは
{\begin{aligned}{\mathcal {L}}=&-{\frac {1}{4}}{\tilde {F}}^{\mu \nu }{\tilde {F}}_{\mu \nu }+{\frac {1}{2}}M_{A}^{2}{\tilde {A}}^{\mu }{\tilde {A}}_{\mu }+gM_{A}\sigma {\tilde {A}}^{\mu }{\tilde {A}}_{\mu }+{\frac {g^{2}}{2}}\sigma ^{2}{\tilde {A}}^{\mu }{\tilde {A}}_{\mu }\\&+{\frac {1}{2}}(\partial ^{\mu }\sigma )(\partial _{\mu }\sigma )-{\frac {m^{2}}{2}}\sigma ^{2}-m{\sqrt {\frac {\lambda }{2}}}\sigma ^{3}-{\frac {\lambda }{4}}\sigma ^{4}\\\end{aligned}}
となる。
ここで、 {\tilde {A}}_{\mu }(x) は
{\tilde {A}}_{\mu }(x)=A_{\mu }(x)-{\frac {1}{M_{A}}}\partial _{\mu }\pi (x)
により再定義されたベクトル場である。
再定義されたベクトル場には質量項が存在し、その質量は
M_{A}=gv
である。
再定義されたベクトル場の強度は
{\tilde {F}}_{\mu \nu }=\partial _{\mu }{\tilde {A}}_{\nu }-\partial _{\nu }{\tilde {A}}_{\mu }=\partial _{\mu }A_{\nu }-\partial _{\nu }A_{\mu }=F_{\mu \nu }
である。
 \pi (x) は再定義されたベクトル場に吸収されてラグランジアンに出てこない。
残ったスカラー場  \sigma (x) の質量は
m=v{\sqrt {2\lambda }}
である。このスカラー場  \sigma (x) がヒッグスボソンである。
ヒッグス機構により生じる質量は、ヒッグス場の真空期待値の大きさに比例し、その比例係数はヒッグス場との相互作用の結合定数により決まる。
ゲージ場  {\tilde {A}}_{\mu }(x) への再定義は元のゲージ場  A_{\mu }(x) にゲージ固定を施すことと等価であり、当然ゲージ変換によって  \pi (x) が現れるラグランジアンを構成することも可能であるが、ゲージ変換によって消滅する場である  \pi (x) は物理的な自由度を有しない。このように自発的対称性の破れによって現れる無質量のボゾン場を南部＝ゴールドストーンボゾンと呼ぶ。対して物理的な自由度を有する  \sigma (x) は物理的なヒッグス粒子を記述し、 \sigma (x) の質量項や相互作用項によって物理的なヒッグス粒子の質量、相互作用が記述される。
南部＝ゴールドストーンボゾンがラグランジアンに現れないゲージ固定をユニタリティゲージ呼び、このゲージ固定の下ではゲージ場のプロパゲータは
(-i){\frac {g_{\mu \nu }-{\frac {k_{\mu }k_{\nu }}{M_{A}^{2}}}}{k^{2}-M_{A}^{2}}}
と書かれる。ユニタリティゲージの下では場の自由度が少なくラグランジアンに現れる相互作用も少なくて済むが上記の通りプロパゲータの形が複雑になり摂動計算には不向きである。
トフーフト＝ファインマンゲージなど摂動計算に便利なゲージ固定の下では南部＝ゴールドストーンボゾンとの相互作用が現れるが、その際南部＝ゴールドストーンボゾンのプロパゲータは質量  M_{A} を持つ形で書かれる。
これはゲージ場  {\tilde {A}}_{\mu }(x) の縦波成分と南部＝ゴールドストーンボゾンが等価である（Equivarence Theorem）ことに由来する。
高野瀬宗則

高野瀬宗則
高野瀬 宗則（たかのせ むねのり、1852年11月3日（嘉永5年9月22日） - 1915年（大正4年）4月3日）は、理学士。東京物理学講習所（後の東京物理学校、現在の東京理科大学）の創立者の一人である。
経歴

1852年（嘉永5年） - 近江国彦根に生まれる。
1871年（明治4年） - 貢進生となり、大阪南校（後の開成学校、東京大学）に入学する。
貢進生制度廃止後、私費で開成学校に入学。
1879年（明治12年）7月 - 東京大学仏語物理学科第2期卒業。
卒業後は、駒場農学校で教鞭をとる。
1881年（明治14年） - 東京物理学講習所の創立者の一人となる。
1883年（明治16年） - 東京物理学講習所所長を辞する。
1885年（明治18年） - 東京物理学校維持同盟員となる。
1886年（明治19年） - 農商務省工務局権度課長となる。
1891年（明治24年） - 度量衡法を制定する。
1894年（明治27年）3月 - 大日本度量衡協会（後に、日本度量衡協会、日本計量協会、現在の日本計量振興協会）設立に伴い、副会長となる。
1907年（明治40年） - 退官し、大日本度量衡株式会社を設立。
栄典

1900年（明治33年）9月21日 - 従五位
閲書

鈴木栄蔵編、高野瀬宗則閲『物理試験問題答案』上原書店、1891年（明治24年）5月
竹林佐介著、高野瀬宗則閲『度量衡制度詳解』自治館、1899年（明治32年）2月
松田杏咲

| まつだ ももえ 松田 杏咲 |
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生年月日:   (2002-05-18) 2002年5月18日（22歳）
出生地:   日本
身長:  158.5cm
職業:  タレント、子役
ジャンル:  子供番組・テレビドラマ
事務所:  トゥインクル・コーポレーション
公式サイト:  Instagram
主な作品
 シャキーン!
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松田 杏咲（まつだ ももえ、2002年5月18日  - ）は、日本のタレント、元子役。
特技は、ピアノ、水泳、鼻リコーダー、足漕ぎボート。
東京都出身。トゥインクル・コーポレーション所属。以前はセントラルに所属していた。
略歴

6歳のときに読者モデルになったことをきっかけに芸能活動を始める。
2015年より4年間、NHK Eテレの『シャキーン!』にモモエ役としてレギュラー出演。
2020年秋より大学受験のため約半年間休業した後、トゥインクル・コーポレーションに移籍して2021年4月より芸能活動を再開。
人物

特技は、ピアノ、水泳、鼻リコーダー、足漕ぎボートである。
出演 > テレビドラマ

鍵のない夢を見る 第2夜「美弥谷団地の逃亡者」（2013年9月、WOWOW）敦子（幼少期） 役
サザエさん（2013年12月1日、フジテレビ）花沢花子 役
ブラック校則（2019年、日本テレビ）竹田杏 役
99.9-刑事専門弁護士- 完全新作SP新たな出会い篇（2021年12月29日、TBS）
六本木クラス 第1話（2022年7月7日、テレビ朝日）
出演 > その他のテレビ番組

ミュージャック（2014年、関西テレビ）ポポラッチのメンバー
シャキーン!（2015年3月 - 2019年3月、NHK Eテレ）モモエ （2022年3月21日～3月24日、シャキーン! ザ・ライブで、ゲスト出演している）
出演 > 映画

ブラック校則（2019年）竹田杏 役
楽曲 > シャキーンミュージック

「逆にパワー」
「速度のうた」
「もももももえ」
「空はどこから」
「ずっとね」（2020年、MC卒業年度）
「卒業～ここからはるかへ～」（ハモリパート、2022年）
「シャキーンの木」（2022年3月、歴代MCと歌唱）
「終わる瞬間」（2022年3月、歴代MCと歌唱）
楽曲 > その他

らりるれローテーションズ「らりるれローテーション」配信リリース(2023年7月19日　ビクターエンタテインメント) メンバーは 片桐仁、松田杏咲、街裏ぴんく、ちびシャトル、パーツイシバ
CM

ACジャパン イイトコメガネ（2013年）
池田善治

|  日本の政治家池田善治 |
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生年月日:   (1922-02-09) 1922年2月9日
没年月日:  2019年12月24日(2019-12-24)（97歳没）
称号:  旭日中綬章、正五位
 第51代・52代 福島県県議会議長
 元福島県伊達郡梁川町町長 (7期)
 自民党福島県連政調会長 (1969年～1973年)
 自民党福島県連幹事長 (1973年～1975年)
 全国都道府県議会議長会副会長 (1978年～1979年)
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池田 善治（いけだ ぜんじ、1922年2月9日 - 2019年12月24日）は、日本の政治家。
福島県議会議長を2期務めた後、福島県伊達郡梁川町（現・伊達市）の町長を7期務めた。
叙勲は旭日中綬章。没後、正五位を授かる。
人物

生年月日 1922年2月9日
戒名 大導院善嶽顕徳清居士
出生地 福島県伊達郡梁川町（現・伊達市）
出身校 無線電信講習所（現・電気通信大学）
配偶者 池田テル子（1925年1月2日 - 2012年12月16日）
子
池田敏博（1948年5月10日 - )（一般財団法人池田福祉財団理事長）
池田順子（1951年3月20日 - )（福島県伊達市市議会議員）
孫
池田秀幸（1975年8月5日 - )  （医療法人秀浩会理事長）
池田浩之（1980年4月16日 - )（医療法人秀浩会理事）
経歴

福島県伊達郡梁川町議会議員（1951年～1956年在位）
福島県伊達郡梁川町教育長（1957年～1959年在位）
自民党福島県連政調会長（1969年～1973年在位）
自民党福島県連幹事長（1973年～1975年在位）
福島県議会議長 第51代・52代（1975年〜1979年在位）
全国都道府県議会議長会副会長（1978年～1979年在位）
福島県国民年金委員会連合会会長（1970年～2002年在位）
社団法人 福島県林業協会会長（1979年〜2005年在位）
社団法人 福島県緑化推進委員会理事長（1985年〜2005年在位）
社団法人 日本治山治水協会理事（1980年～2005年在位）
福島県伊達郡梁川町町長（1980年～2005年在位・7期）
公有林野全国協議会会長（2003年～2005年在位）
一般財団法人池田福祉財団初代理事長（2015年～2019年在位）
授章

旭日中綬章
正五位
旭日中授章
住本寺 (京都市東山区)

| 住本寺 |
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所在地:  京都府京都市東山区下河原町485
位置:  北緯35度0分2.3秒 東経135度46分44.1秒﻿ / ﻿北緯35.000639度 東経135.778917度﻿ / 35.000639; 135.778917
山号:  良円山
宗旨:  日蓮正宗
開基:  本覚法印日大
法人番号:  6130005002262 
 
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住本寺（じゅうほんじ）は、京都府京都市東山区に所在する日蓮正宗の寺院である。山号は良円山(りょうえんざん)。
起源と歴史

1698年（元禄11年）11月13日 - 円教坊日神師が京九条良円寺を改め住本寺と号す
1797年（寛政9年） - 後の第48世法主日量が住職となる。
1895年（明治28年）7月20日 - 京都九条より移転し、跡地を出張所（九条住本寺）とする。
1982年（昭和57年）2月8日 - 第51代住職が第67世日顕の法主としての地位を否定したため、日蓮正宗の宗制宗規に違背したことにより破門されたが、住本寺の占有と居住を継続する。
2008年（平成20年）4月18日 - 破門された第51代住職が死去する。元住職の死後も、本来ならばその時点で日蓮正宗に復帰するはずであったが、居住権を有しない別の正信会の僧侶(1980年（昭和55年）10月6日に日蓮正宗から破門された東京都目黒区に所在する妙真寺の元住職、2010年4月に死亡)が引き続き占有・居住していたため、死亡するまで復帰が果たされなかった。ただしその僧侶は正信会においては除名したと主張していた。
2008年（平成20年）8月8日 - 日蓮正宗が京都市左京区に住本寺事務所を設置し第52代住職・阿部郭道が赴任。
2010年（平成22年）5月21日 - これまで占有・居住していた別の正信会の僧侶が4月19日に死亡したため、日蓮正宗に復帰。左京区の住本寺事務所は閉鎖。これにより京都市内の日蓮正宗寺院は東西南北四か寺体制となる。
住職

第52代 阿部郭道
寺院周辺

八坂神社
円山公園
京都市東山区総合庁舎
高台寺
建仁寺
清水寺
法観寺（八坂の塔）
大谷本廟
京都市清水小学校
京都市弥栄中学校
東山警察署
祇園新地甲部歌舞練場
弥栄会館
交通アクセス

名神高速道路京都東インターチェンジから車で15分
JR 京都駅から車で5分
京阪本線 祇園四条駅から徒歩10分
阪急京都線 京都河原町駅から徒歩15分
諸隈直樹

諸隈 直樹（もろくま なおき、1978年6月19日 - ）は、日本の元男子バレーボール選手。元バレーボール全日本男子監督代行。
来歴

1978年6月19日、佐賀県佐賀郡大和町出身。双子の兄である諸隈秀東（諸隈英人）も元バレーボール選手。第7回さわやか杯で佐賀県選抜として準優勝し、鎮西高等学校時代には春の高校バレー、インターハイなどで優勝を経験している。全日本ユースにも選出され、世界ユース選手権ではベストスコアラーを獲得した。
その後、法政大学（経営学部経営学科）を経て、富士フイルムプラネッツに入団。2002年、豊田合成トレフェルサに移籍。2000年から2005年まで全日本メンバーに登録されていた。2008年に現役を引退した。同年株式会社キャリアスポーツを設立し、代表取締役に就任した。
2009年に植田辰哉率いる全日本のコーチに就任し、2011年バレーボールワールドカップ、2012年ロンドンオリンピックバレーボール世界最終予選に出場したチームを指導した。
2012年、ロンドンオリンピック出場権を逸した責任を取る形で植田が代表監督の辞任を申し出たことにより、9月7日と9月9日にテヘラン（ イラン）にて開催されたFIVBワールドリーグ2013予選（プレーオフ）にてバレーボールイラン男子代表と戦う全日本男子代表チームの監督代行を務めた。2013年、全日本が新体制となりコーチを退任。
2018年にデサントジャパン株式会社に入社。用具開発に携わり石川祐希を担当している。
所属チーム

鎮西高等学校
法政大学
富士フイルムプラネッツ（2001-2002年）
豊田合成トレフェルサ（2002-2008年）
指導歴

全日本男子バレーボールチーム
アシスタントコーチ 2009年 - 2012年
監督代行 2012年
受賞歴

1996年 - 第45回黒鷲旗大会 若鷲賞（鎮西高校）
生物圏

森林の階層構造。上から高木層、低木層、草本層、地表層。
水生生物の生活型。上から水表生物(Neuston)、浮遊生物(Plankton)、遊泳生物(Nekton)、底生生物(Benthos)。
生物圏（せいぶつけん、英: biosphere）は、地球の生物の層である。
概要

一般的には、生物が存在するその領域全体および含まれる構成要素（生物・非生物）の相互作用の総体を指す。より狭義の意味に用いて、その空間に含まれる生物（生物相・生物量・生物群集）のみを指すこともある。
地球科学では地球の表層領域を水圏、大気圏、岩石圏に区分する。生物圏はこれらの領域に重なり、地表や地中のみならず、大気圏、水圏に広がる。生物と非生物の相互作用で成り立っている環境の系を生態系と呼ぶが、生物圏とは地球環境全領域に広がる生態系の総体、及びそれが占める範囲とも定義できる。あらゆる生物の中でも特に微生物の存在範囲は非常に広く、深海や大気の上層から、地中まで広がっている。
生物圏の概念は、地球科学や生態学に関連する学術分野（地球物理学・生物地理学・地質学・水文学など）で共通のものである。生物圏の中では、水の循環・大気や海水の対流などの非生物的な要因とともに、光合成・食物連鎖・生体物質の分解などの生物活動によって、物質およびエネルギーの循環が起きている（生物地球化学的循環）。非生物的・生物的を問わず、この循環は原則的には太陽エネルギーが元となって引き起こされている。
概要 > 用語の履歴

1885年にエドアルト・ジュースは、学術用語「生物圏」を「生命が生息する地球表面の場所」として定義した。その後、1926年にウラジミール・ベルナドスキーが、生物圏の概念を拡大、再定義し、生態学を生物圏の科学と定義した。
生物圏の範囲

生物の水平の分布については、極地から赤道地域まで生命の存在が認められている。動植物の分布だけについて考えるならば、地球上には「生息に不適な地域」も存在するが、極限環境微生物の発見により、生物圏は従来から考えられていた領域よりもはるかに大きいものということが理解されるようになってきた。ちなみに、「極限」という言葉は我々がよく知る動植物の側から見た見解であり、極限環境に適応した微生物にとっては極限とは限らず、動植物が生息する環境の方が彼らにとって極限になりうることに注意。
地球上の生物圏の実際の厚さは、計測が困難である。動植物の分布については、マダラハゲワシ（英語版）は高度12,000メートルで飛んでいたものが飛行機のジェットエンジンに吸い込まれたという記録があり、エベレスト（ヒマラヤ山脈）をも越えて移動していくことが知られているインドガンも飛行高度が9,000メートルに達する。深海魚については、水深 8,372mのプエルトリコ海溝で発見された例がある。生物圏は数種の生物群系に分けられ、各地に類似した植物相と動物相が分布する。地上では、生物群系は主に緯度によって切り分けられる。北極圏または南極圏の範囲にある陸地の生物群系では動植物があまりおらず、赤道付近には生物数が多い生物群系が存在する。
微生物の分布を考えると、さらに生物圏の範囲が広がる。培養可能な微生物としては、高度41kmでの発見例がある。この高度の紫外線・温度・大気成分を考慮すると、その微生物がその高度で繁殖する可能性は低いが、生きた状態で運ばれてきたことは否定できない。また、深海でも極限環境微生物が発見されており、高温・高圧の条件に適応している。また、地中においては、スウェーデンの深度 5km以下の地殻にある 65-75°Cの岩の間から、培養可能な好熱性微生物が発見されている。地殻においては、深度が深くなるに連れて、温度の上昇が急になることが知られている。その増加の割合は、岩のタイプほか様々な要因に左右される。2008年時点で知られているもっとも高温に耐える古細菌 Methanopyrus kandleri strain 116は 122°Cで生育が可能なため、地下の微生物の分布は深さより温度に左右される可能性もある。地下に存在する生物圏は深部地下生物圏（deep biosphere）と呼ばれ、生命の限界を探るための重要な研究対象となっている。
生物圏と地球史

→「地球史年表」および「地球の大気 § 地球大気の「進化」」も参照
現在の地球の環境は、生物圏の歴史、すなわち生物の歴史・進化と切り離して議論することはできない。
約38億年前（地球誕生後約8億年）にできた堆積岩が確認されていることから、この頃までには海が形成されたと考えられている。当時の大気には酸素分子は含まれておらず、二酸化炭素が多量に含まれていた。その後、遅くとも約35億年前には生命が誕生したと考えられている。約24億年前までに酸素発生型光合成を行うシアノバクテリアが誕生すると、代謝の副産物として酸素分子が大気圏に蓄積され、次第に現在の大気成分構成へと変化を遂げてきた。また、酸素が太陽紫外線を受けてオゾンとなりオゾン層が形成された。このことは、生物が陸上に進出できるようになった要因の一つであると考えられている。さらには、植物・動物その他の生命が陸上に進出することによって、生物遺体の分解物が、陸上の土壌層および土中の生物相に影響を与えた。このように、地球の表層環境は生物と共進化の関係にあり、地球環境の将来も生物・生物圏の変化と密接に関わっている。