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チュランディ・マルティナ
参考資料・外部リンク

チュランディ・マルティナ - ワールドアスレティックスのプロフィール（英語）
チュランディ・マルティナ - Olympedia（英語）
churandymartina.com
| 表 話  歴陸上競技パンアメリカン競技大会金メダリスト – 男子100m |
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 1951:  Rafael Fortún  1955:  Rod Richard  1959:  レイ・ノートン  1963:  エンリケ・フィゲロラ  1967:  ハリー・ジェローム  1971:  ドン・クォーリー  1975:  シルビオ・レオナルド  1979:  シルビオ・レオナルド  1983:  Leandro Peñalver  1987:  リー・マクレー  1991:  ロブソン・ダ・シルバ  1995:  グレンロイ・ギルバート  1999:  バーナード・ウィリアムズ  2003:  マイケル・フレイター  2007:  チュランディ・マルティナ  2011:  レローン・クラーク  2015:  Andre De Grasse (CAN)  2019: マイク・ロジャース (USA) 
| 表 話  歴陸上競技中央アメリカ・カリブ海競技大会金メダリスト – 男子100m |
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 1926:  Mariano Aguilar  1930:  Alberto Torriente  1935:  Conrado Rodríguez  1938:  Jennings Blackett  1946:  Rafael Fortún  1950:  Rafael Fortún  1954:  Rafael Fortún  1959:  Manuel Rivera  1962:  トム・ロビンソン  1966:  エンリケ・フィゲロラ  1970:  パブロ・モンテス  1974:  シルビオ・レオナルド  1978:  シルビオ・レオナルド  1982:  Leandro Peñalver  1986:  アンドレス・シモン  1990:  Joel Isasi  1993:  Joel Isasi  1998:  オバデレ・トンプソン  2002:  Dion Crabbe  2006:  チュランディ・マルティナ  2010:  チュランディ・マルティナ  2014:  ロランド・パラシオス (HON)  2018: ネスタ・カーター (JAM) 
| 表 話  歴陸上競技中央アメリカ・カリブ海競技大会金メダリスト – 男子200m |
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 1926:  マリオ・ゴメス  1930:  レジナルド・ベッドフォード  1935:  コンラッド・ロドリゲス  1938:  Jacinto Ortiz  1946:  Rafael   1950:  ハーブ・マッキンリー  1954:  Les Laing  1959:  マヌエル・リベラ  1962:  ラファエル・ロメロ  1966:  エドウィン・ロバーツ  1970:  パブロ・モンテス  1974–78: シルビオ・レオナルド (CUB)  1982–86: Leandro Peñalver  1990:  ロベルト・エルナンデス  1993:  Andrew Tynes  1998–2002: Juan Pedro Toledo  2006:  ゼイビア・ブラウン  2010:  チュランディ・マルティナ  2014:  ロベルト・スカイヤーズ (CUB)  2018: ベルナルド・バロジェス (COL) 
| 表 話  歴ヨーロッパ陸上競技選手権大会金メダリスト – 男子200m |
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 1934:  Christiaan Berger  1938:  ティヌス・オーセンダルプ  1946:  Nikolay Karakulov  1950:  Brian Shenton  1954:  ハインツ・フュッテラー  1958:  マンフレート・ゲルマー  1962:  Ove Jonsson  1966:  ロジェ・バンビュク  1969:  Philippe Clerc  1971:  ワレリー・ボルゾフ  1974–78: ピエトロ・メンネア  1982:  Olaf Prenzler  1986:  ウラジミール・クリロフ  1990:  ジョン・レジス  1994:  ゲイル・モーエン  1998:  Doug Walker  2002:  コンスタンティノス・ケンテリス  2006:  フランシス・オビクウェル  2010:  クリストフ・ルメートル  2012:  チュランディ・マルティナ  2014:  アダム・ジェミリ  2016:  ブルーノ・ホルテラーノ  2018: Ramil Guliyev (TUR)  2022:  ツァーネル・ヒューズ  (GBR) 
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  オランダ 
人物:  ワールドアスレティックス
ディラン・マーカンデイ

ディラン・クマール・マーカンデイ（Dilan Kumar Markanday, 2001年8月20日 - ）は、イングランド・ロンドン・バーネット区出身のサッカー選手。ブラックバーン・ローヴァーズFC所属。
経歴

トッテナム・ホットスパーFCのアカデミー出身。2021-22シーズンのUEFAヨーロッパカンファレンスリーグのフィテッセ・アーネム戦に出場し、クラブ史上初のインド系選手としてトップチームデビューを果たした。
2022年1月18日、ブラックバーン・ローヴァーズFCへ完全移籍。
テーブル

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: ウィキペディアの記事編集で表組みを使用する方法については、Help:表の作り方をご覧ください。
テーブル (table) 「テエブル」などのカタカナ転写のゆらぎもある。
台

テーブル (家具) - 作業や食事、ゲームをするための台。ダイニングテーブルなど。類似のものに机(desk)があるが、そちらは主に作業を行う台のことであり、引き出しが備わっている場合がある。
スキー場に設置された最高部が平らな台形型をしたジャンプ台（キッカー）。テーブルトップ。
工作機械や試験装置の、対象物を設置する台（ベッドやベンチと呼ぶ場合もある)。
ターンテーブル - 回転する台やそれが備わった機構全体のこと。レコードプレイヤー全体をターンテーブルと言う場合もある。
表

テーブル (情報) - 情報をマトリックスで表現する手段。表、目録、一覧のこと。タイムテーブル（時刻表、番組表、時間割）など。
HTMLにおいて表を表す要素。
表 (データベース) - データベース内のデータの集合。
ハッシュテーブル - キーとデータを組で保持するコンテナ（抽象データ型）。
田楽町

| 田楽町 |
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 町丁
 ja北緯35度16分27.23秒 東経136度57分3.1秒﻿ / ﻿北緯35.2742306度 東経136.950861度﻿ / 35.2742306; 136.950861座標: 北緯35度16分27.23秒 東経136度57分3.1秒﻿ / ﻿北緯35.2742306度 東経136.950861度﻿ / 35.2742306; 136.950861
都道府県:   愛知県
市町村:   春日井市

 人口情報（2020年（令和2年）10月1日現在）
 人口:  1,247 人
 世帯数:  511 世帯

 面積（2015年（平成27年）10月1日現在）
 :  0.534826314 km²
人口密度:  2331.6 人/km²
郵便番号:  486-0808
市外局番:  0568
ナンバープレート:  春日井
 ウィキポータル 日本の町・字  ウィキポータル 愛知県  ウィキプロジェクト 日本の町・字
テンプレートを表示
田楽町（たらがちょう）は、愛知県春日井市の地名。
地理

春日井市西部に位置する。東は町屋町、西は牛山町、南は大手町、北は上田楽町に接する。
地理 > 河川・池沼

新木津用水
地理 > 交通

愛知県道197号小牧春日井線
地理 > 施設

春日井市立鷹来小学校
愛知県立春日井西高等学校
消防署北出張所
臨済宗妙心寺派長福寺
真言宗林昌寺
林昌寺
歴史 > 地名の由来

『尾張国地名考』は元は「田我良」であり、田楽は当て字であるという。
歴史 > 沿革

戦国期 - 尾張国春日部郡味岡荘に多楽郷という地名がみられる。
江戸時代 - 尾張藩領水野代官所支配の田楽村として所在。時代は不明であるが、大手池新田および田楽新田が。
1880年（明治13年） - 東春日井郡田楽村となる。
1889年（明治22年） - 田楽村大字田楽となる。
1906年（明治39年） - 鷹来村大字田楽となる。
1943年（昭和18年） - 春日井市大字田楽となる。
1948年（昭和23年）1月1日 - 大字田楽は田楽町・上田楽町・町屋町・岩野町・鷹来町・桃山町となり、消滅。大字田楽の一部により田楽町が成立。
歴史 > 人口の変遷

国勢調査による人口および世帯数の推移。
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| 1995年（平成7年） | 418世帯 1361人 |   |
| 2000年（平成12年） | 413世帯 1249人 |   |
| 2005年（平成17年） | 420世帯 1205人 |   |
| 2010年（平成22年） | 450世帯 1178人 |   |
| 2015年（平成27年） | 437世帯 1096人 |   |
| 2020年（令和2年） | 511世帯 1247人 |   |
デイドリーミング

デイドリーミング(原題:The Secret Value of Daydreaming)は、1986年に発表されたジュリアン・レノンのセカンド・アルバム。全米32位。第1弾シングル「スティック・アラウンド」は全米32位に達した。発売当時の邦題は「デイ・ドリームの街で」。
収録曲

特記なき楽曲はジュリアン・レノン作。
Stick Around - スティック・アラウンド
You Get What You Want - ユー・ゲット・ホワット・ユー・ウォント
Let Me Tell You - レット・ミー・テル・ユー
I've Seen Your Face -  ユア・フェイス
Coward Till the End? - カワード・ティル・ジ・エンド? (Julian Lennon, Justin Clayton)
This Is My Day - ジス・イズ・マイ・デイ
You Don't Have to Tell Me - ユー・ドント・ハフ・トゥ・テル・ミー
Everyday - エブリデイ (J. Lennon, J. Clayton, Carlton Morales)
Always Think Twice - オールウェイズ・シンク・トゥワイス
Want Your Body - ウォント・ユア・ボディ
デイドリーム・ネイション

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: この項目では、ソニック・ユースのアルバムについて説明しています。kashmirによる日本の漫画作品については「デイドリームネイション」をご覧ください。
『デイドリーム・ネイション』（Daydream Nation）は、ソニック・ユースが1988年に発表した、通算第6作目のアルバム。アナログレコード2枚組トータルタイム70分を超える大作である。インディペンデント時代の集大成であり、25年を超えるキャリアの中で代表作としてあげられることも多い。
著名なドイツ人画家ゲルハルト・リヒターの作品Kerze (1982/1983) を使ったアルバムジャケットも有名である。
1987年発表のシスターと本作の間にマスターディックとチコーネユース名義でホワイティアルバムという二枚のエキストラアルバムを発表している。
2007年には、未発表のライヴ音源やボーナス・トラックを追加した2枚組デラックス・エディションも発売された。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、171位にランクイン。
収録曲

ティーン・エイジ・ライオット - Teenage Riot(6:57)
シルヴァー・ロケット - Silver Rocket (3:47)
ザ・スプラウル - Sprawl (7:42)
クロス・ザ・ブリーズ - 'Cross the Breeze (7:00)
エリックス・トリップ - Eric's Trip (3:48)
トータル・トラッシュ - Total Trash (7:33)
ヘイ・ジョーニ - Hey Joni (4:23)
プロヴィデンス -  Providence (2:41)
キャンドル - Candle (4:58)
レイン・キング - Rain King (4:39)
キッサビリティ - Kissability (3:08)
トリロジー: ザ・ワンダー - The Wonder (4:15)
トリロジー: ハイパーステーション - Hyperstation (7:13)
トリロジー: エリミネーター・ジュニア - Eliminator Jr. (2:37)
デッカー (護衛駆逐艦)

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艦歴
発注:: 
起工:: 1942年4月1日
進水:: 1942年7月24日
竣工:: 1943年5月3日
退役:: 1945年8月28日
除籍:: 1945年8月28日
その後:: 中華民国へ譲渡、「太平」として就役後の1954年11月14日に中国人民解放軍の魚雷艇により撃沈
性能諸元
排水量:: 1,140トン
全長:: 289 ft 5 in
全幅:: 35 ft 1 in
吃水:: 8 ft 3 in
機関:: 
最大速:: 19ノット
航続距離:: 
乗員:: 士官15名、兵員183名
兵装:: 3インチ砲3基、1.1インチ砲4基、20mm機銃9基
デッカー (USS Decker, DE-47) は、アメリカ海軍のエヴァーツ級護衛駆逐艦の一隻。艦名はエルネスト・エルデン・デッカーに因む。戦後中華民国海軍に引き渡され太平として就役、 1954年11月14日に中国人民解放軍の魚雷艇により撃沈された。
艦歴

デッカーは1942年4月1日にペンシルベニア州フィラデルフィア海軍工廠で起工。1942年7月24日に進水し、1943年3月4日に就役した。元々はBDE-47としてイギリスにレンドリースされる予定だった。
デッカーは1943年8月から1945年8月まで北米から地中海に至る航路で船団護衛の任務に就き、1944年5月のUGS-40船団（旗艦：巡視船キャンベル）の護衛任務ではドイツ空軍の爆撃機及びUボート（U967、U616）の攻撃から船団を護衛することに成功した。
第二次世界大戦終結直後の1945年8月28日に中華民国にエヴァーツ級護衛駆逐艦ワイフェルスとともに貸与（後に譲渡）、太平（DE-22）（タイピン）に改名。1946年に永興（旧アメリカ海軍PCE-842級警備艇）、中業及び中建（旧アメリカ海軍LST型揚陸艦）を率いて南沙諸島及び西沙諸島への進駐を行い、南沙諸島のイツアバ島は同艦にちなんで太平島と命名された。
1949年10月25日から27日の古寧頭戦役では金門島沖に駆けつけ、守備隊とともに侵攻してきた中国人民解放軍を殲滅する活躍を見せ、1951年2月13日には八重山諸島沖で海上封鎖任務中に中国大陸に向うノルウェー船籍の貨物船ホイ・フーを拿捕・拘束した。1954年4月初頭にチェコ船籍のユリウス・フチーク号が中国大陸が向かうという情報を得て駆逐艦丹陽（旧日本海軍駆逐艦雪風）とともに拿捕のために出撃したが発見できず空振りに終わった。1954年4月27日に大康（旧ワイフェルス）とともに台湾海峡を航行中に人民解放海軍の広州（旧英キャッスル級コルベット・ボーマンヴィル）、開封（旧英フラワー級コルベット・クローバー）、南昌（旧日本海軍砲艦宇治）、長沙（旧日本海軍海防艦第118号）と遭遇し交戦した。
1954年11月14日午前1時半に大陳島沖において哨戒中に人民解放軍海軍の魚雷艇155号、156号、157号、158号の魚雷攻撃を受け撃沈された。艦首部に命中したので犠牲者は28名と少なかった。撃沈後、中国青年反共救国団によって「建艦復仇運動」として代わりの艦艇の献納運動が行われ、日本製魚雷艇2隻を購入した。
太平号の乗組員（1946年8月）
太平島へ進駐した太平号の上陸部隊（1946年12月）
リメンバー・ザ・マジック

「リメンバー・ザ・マジック」は1996年にウォルト・ディズニー・ワールド・リゾートの開園25周年を記念して行われた同名のパレードのテーマ曲。
リメンバー・ザ・ドリーム パレード終演後も世界のディズニー施設で使用されている。
使用例

リメンバー・ザ・マジック パレード - 1996年にウォルト・ディズニー・ワールド・リゾート開園25周年を記念して行われたパレード。このパレードのために作成された楽曲である。
リメンバー・ザ・ドリーム - 2003年に東京ディズニーランド開園20周年を記念して公演されたキャッスルショー。オープニング楽曲として使用された。
リメンバー・ザ・マジック - ディズニークルーズラインで公演中のシアターショー。最終日の前夜のみの公演となっている。
相模原市民桜まつり

| 相模原市民桜まつり Sagamihara citizen cherry blossoms festival |
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  画像をアップロード
イベントの種類:  祭り
開催時期:  4月
初回開催:  1974年
会場:  市役所さくら通り 他
主催:  市民まつり実行委員会
最寄駅:  JR横浜線相模原駅
直通バス:  相模原駅・アリオ橋本より
駐車場:  なし
 公式サイト
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相模原市民桜まつりでは多くのソメイヨシノの並木を見ることができる。
相模原市民桜まつり（さがみはらしみんさくらまつり）は神奈川県相模原市の祭り。
概要

相模原市民桜まつりは、1974年（昭和49年）に市制施行20周年を記念して相模原のふるさとづくりをテーマに始められた。「72万人のふるさとづくり」「人・もの・自然、すべての共生を求めて」のコンセプトのもと、市役所さくら通りを主会場に市民の手づくりによる催し物や市民パレード、 絵画コンテストなど様々な内容がある。
歩行者天国

歩行者天国は昼間のみ。夜間は桜のライトアップもあるが車は通る。
産田健一郎

| 産田　健一郎 （おぶた　けんいちろう） |
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生誕:   高知県伊野町
国籍:   日本
 業績
専門分野:  航空工学
勤務先:  三菱内燃機製造 三菱航空機 三菱重工業
設計:  零式艦上戦闘機の設計
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産田 健一郎 (おぶた けんいちろう)は日本の航空技術者である。
来歴・人物 > 生い立ち

高知県いの町八田出身。農家の長男として生まれる。県の高校を卒業後、三菱内燃機製造（現在の三菱重工業）に入社。
少年期、家庭は決して裕福ではなかった。飛行機模型を作る為に弟や妹を言いくるめて小遣いをまきあげ、それを元手に製作した模型飛行機を弟達と一緒に近所を流れる仁淀川の河原で飛ばしていたほどの飛行機好きのであった。
来歴・人物 > 航空技術者として

高卒ながら堀越二郎率いる零式艦上戦闘機設計チームに参加している。動力艤装班に所属していた。
晩年は高知の実家にもどり、農業を営んでいた。
来歴・人物 > 小説

柳田邦男著『零式戦闘機』文藝春秋、1980年。ISBN 9784167240011
渡部真一著『零戦　99の謎』二見書房、2006年。ISBN 9784576061238
木津小学校

木津小学校（きづしょうがっこう）は日本の公立小学校。
木津川市立木津小学校 - 京都府木津川市。
神戸市立木津小学校 - 兵庫県神戸市西区。
高岡市立木津小学校 - 富山県高岡市。
ミッドナイトスペシャル (ヤマハ発動機)

ミッドナイトスペシャル（Midnight Special）とは、ヤマハ発動機が販売していたオートバイの特別仕様車である。
概要

1980年頃に特定車種の特別塗装仕様として販売された。日本国内国外を含めて特に地域を問わず販売され、また販売台数の限定も行われていない。
燃料タンクや前後フェンダーおよびサイドカバーなどの外装類を黒の単色とするほか、エンジン本体からマフラー、フロントフォークアウターチューブ、リアショックアブソーバーボディ、ヘッドライトケース、ウインカーボディ、ハンドルバーからミラーにいたるまで徹底的にブラックアウトされている。
その一方、キャストホイールのハブおよびスポーク、燃料タンクのキャップおよびモール、グラブバー、ヘッドライトリムの他、エンブレム類などが、アクセントカラーとして金色となっている。
採用されたモデルは、基本的にクルーザー（アメリカン）タイプの車種となっている。1980年代当時のヤマハ製クルーザーモデルは、ネーミングの法則として車名の末尾に「スペシャル」とされるのが特徴となっている。これはベースモデルとなるロードスポーツの派生仕様として区分される意味合いを持つ名称でもある。また、例外的に原付クラスのレジャーバイクQA50（ポッケ）においても同様の仕様が採用されているが、こちらはスペシャル含まない車名である事から「ポッケ・ミッドナイト」となっている。
概要 > 採用車種

ポッケ
RX50スペシャル
XS250スペシャル
XJ650スペシャル
XS850スペシャル（輸出専用モデル）
XV920ビラーゴ（輸出専用モデル）
XV1000ビラーゴ（輸出専用モデル）
XS1100（輸出専用モデル）
関連する仕様

黒系統で統一した特別塗装仕様には、後年にも同様の仕様が存在する。
関連する仕様 > ミッドナイト

2000年発売のXV1600ASロードスターミッドナイトスターで初登場となった「ミッドナイト仕様」は、XV1600系の後継車種であるXV1700AロードスターとXV1700ATロードスターシルバラードおよび派生車種のXV1700ウォーリアの各車に採用された。また2005年に発売されたXV1900Aミッドナイトスターの登場により、同仕様はサブネームとして昇格。XVS1300AおよびXVS950Aとともにミッドナイトスターシリーズを展開している。これらの仕様は、全体として黒色の外装を基調とするものの完全に黒一色に統一されない場合も含み、また金色のアクセントカラーを採用していない点などが、ミッドナイトスペシャルとの相違点となる。
関連する仕様 > ブラックスペシャル

ヤマハスポーツプラザ（YSP）において特別仕様「ブラックスペシャル」が販売される場合がある。
2004年に限定販売された「XJR1300 YSPブラックスペシャル」では、外装およびパーツ類が黒単色で統一され、フロントフォークアウターチューブ、マフラーサイレンサー、エンブレム類などが、アクセントカラーとして金色となっている。同XJR1300の仕様はミッドナイトスペシャルに近いコンセプトとなっている。
2006年に限定販売された「SR400 YSPブラックスペシャル」では、エンジン本体、フロントフォークアウターチューブ、ホイールリム、ホイールハブなどが従来とは異なり黒色とされ、燃料タンクは黒をベースに明暗2色の銀のグラフィックが施されている。マフラー、前後フェンダー、グラブバー、ヘッドライトケースなどはクローム仕上げとなっており、色目としてはミッドナイト仕様に近いコンセプトとなっている。
映画の著作物

映画の著作物（えいがのちょさくぶつ）は、主に著作権保護に関する条約や法律における用語であり、著作権の保護対象となる著作物のうち、劇場映画作品その他動的な映像表現を伴う著作物を、他の一般著作物と区別して言い表すために使用される言葉である。映画の著作物は、その創作過程および流通過程に他の著作物にはない特徴をもつことから、その著作権の性質を規定する特別な条項が、条約および各国の法律にみられる。
日本の映画著作権

以下、日本の著作権法（昭和45年法律第48号）の条文を示すときは、条数のみ記載する。
日本の映画著作権 > 対象 > 一般原則

著作権法には、映画それ自体の定義は設けられていないが、頒布権に関する規定など一般の劇場用映画作品を念頭に置いた規定が置かれている。これに加え、テレビ番組全般、アニメ、ビデオグラム、CM用のフィルムなどもこれに該当するものの、映画の著作物には後述の映画類似の著作物も含まれるので、映画それ自体の定義をする意味に乏しい。
もっとも、動画であれば直ちに映画の著作物になるわけではない。一般の著作物と同様に著作物であるためには表現の創作性が要求されるので、監視のために固定されたビデオカメラなどによって撮影された動画は、創作性のある編集が施されているような事情でもない限り、映画の著作物に該当するか否か以前の問題として、そもそも著作物ではない。
日本の映画著作権 > 対象 > 物への固定

映画の著作物として保護されるためには、物への固定が必要である。したがって、テレビの生放送は、放送と同時に録画されていなければ映画の著作物には該当しない。
日本の映画著作権 > 対象 > 映画類似の著作物

著作権法上の映画の著作物は、「映画の効果に類似する視覚的又は視覚的効果を生じさせる方法で表現され、かつ、物に固定されている著作物」を含む（2条3項）。したがって、映画を収録したビデオテープやDVDも映画の著作物として保護される。
これに対し、ゲームソフト、特にロールプレイングゲームたるソフトは、プレイヤーの操作により表示画面の内容が異なることもあり、前述の固定の要件との関係でも映画類似の著作物であるか否かが問題となる。この点については下級審では判断が分かれていたが、最高裁判例では、映画の著作物であることが肯定され、この点については決着した
ただし、ゲームソフトであれば直ちに映画の著作物になるわけではない。「三國志III事件」の控訴審においては、画面の大半が静止画像であり、連続的な動きを持った影像はほとんど用いられていなかったことから、「映画の効果に類似する視覚的又は視聴覚的効果を生じさせる」ものとは認められず、映画類似の著作物であるとは認められないとした（東京高判平成11年3月18日判例時報1501号79頁）。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 著作者

映画の著作物も著作物の一種である以上、「著作物を創作する者」が著作者である（2条1項2号）。しかし、多数の者がその製作に関与しているため、権利関係が錯綜するのを防止する趣旨も含め、法は、「制作、監督、演出、撮影、美術等を担当してその映画の著作物の全体的形成に創作的に寄与した者」に著作者が限定され（16条本文）、著作者人格権はそのような者にのみ帰属する。具体的には映画監督等が著作者になるが、形式的に監督となっているだけでは著作者とは言えず、創作面において実質的に製作過程を統括することが必要であり、「全体的形成に創作的に寄与」という要件が重要である。
ただし、映画が職務著作（15条1項）である場合は、映画製作者（2条1項10号）である法人などが著作者となり、監督などが著作者になるわけではない（16条但書）。
また、「その映画の著作物において翻案され、又は複製された小説、脚本、音楽その他の著作物」の著作者は、映画の著作物（二次的著作物）の原著作物、または映画の著作物において複製されている著作物の著作者であり、映画の著作物の著作者ではない。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 著作権の帰属

著作権は、創作と同時に著作者に原始的に帰属するのが原則であるが（17条1項）、映画の著作物では、「その著作者が映画製作者に対し当該映画の著作物に参加することを約束しているときは、当該映画製作者」に著作権が帰属する（29条1項）。
これは監督等の著作者が映画の製作に参加しているのだという意思を持って製作に携わる場合であり、大抵の場合にはこれに該当することになろう。映画製作者とは、「映画の著作物の製作に発意と責任を有する者」をいい（2条1項10号）、映画製作のために経済的リスクを負担する者を指す。このように、映画の著作物の著作権は、参加約束がある場合は、著作者ではなく原則として映画製作者（映画会社やプロダクション）に帰属し、財産権たる著作権と人格権たる著作者人格権が、原始的に別個の法人格に帰属する帰結になる。
映画の著作物に限ってこのような規定が設けられている理由としては、
映画の製作には多くの人が関わっており、その全員に著作権の行使を認めると、映画の著作物の円滑な利用が困難になるから
映画の製作には多大な費用がかかっているため、製作者に著作権を帰属させて権利を行使させ、費用の回収を容易にするべきであるから
などと説明される。
ただし、契約で著作権を譲渡することは可能なので（61条）、映画製作者と監督等との間で著作権の帰属に関する契約を締結し、監督に著作権が帰属するとすることを妨げるものではない。ただし、この契約により、当初から監督等に著作権が帰属することになるのか、映画製作者に帰属している著作権が監督等に移転することになるのかについては、見解が分かれ、映画製作者が二重に契約を締結したときに問題が顕在化する。
29条1項の規定により著作権が映画製作者に帰属した場合でも、著作者人格権は監督等の著作者に残ることになるが、このとき、映画の公表については同意したものとみなされる（18条2項3号）ため、公表権は働かない。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 頒布権

映画の著作物には、他の著作物と異なり、支分権として頒布権に関する規定が著作権法に設けられている。頒布権とは、有償無償を問わず映画の著作物の複製物を、公衆に譲渡又は貸与、あるいは公衆に提示することを目的として特定人に譲渡又は貸与する権利をいう（26条、2条1項19号）。
これは、映画産業の業界慣行として古くから映画館に映画会社が上映用フィルムの譲渡（配給）を行うという商慣習があり、仮に頒布権を認めなければプリントされたフィルムの転売や映画館同士での融通行為が行われてしまうおそれがあるため、上映用フィルム譲渡後においても映画会社がプリントフィルムの中古転売や賃貸等を規制できるようにすることができるよう認められた規定であった。また、映画の著作物は、他の著作物と比較して製作にかかる費用が巨額であり関わる人員も大勢いることから権利保護の要請も高かったことも別途規定が設けられた要因と考えられる。
条文上は、「著作者」が頒布権を有することになっているが、著作者（多くの場合、映画監督）が映画製作者に対し当該映画の製作に参加することを約束しているときは、著作権は映画製作者に帰属するので（29条1項）、著作者たるべき者のほかに映画製作者たるべき者がいる場合は、著作権の支分権たる頒布権を有するのは著作者ではなく、映画製作者となる。また、映画館などにおける上映それ自体は、上映権（22条）の問題であり、頒布権の問題ではない。
なお、映画以外の著作物には、頒布権の制度はないが、これに代わる支分権として譲渡権が認められている（26条の2）。ただし、後述する頒布権の消尽に関する判例の存在により、公衆に提示することを目的としない複製物については、頒布権と譲渡権の区別は曖昧になっている。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 頒布権 > 頒布権の消尽

前述のように、頒布権は劇場用映画のフィルムの配給を想定したものである。しかし、映画の著作物には前述の映画類似の著作物も含まれるので、これらの著作物にも形式的には頒布権が認められることになる。そのため、ゲームソフト（コンピュータゲーム）の中古販売をめぐって、頒布権を侵害することになるのかが問題とされた。
中古ゲームソフト販売事件（テレビゲームソフトウェア流通協会）では、「固定の要件との関係で映画の著作物であるのか否か」「映画の著作物であるとして頒布権が消尽したのか」が争点となった。この点について、最高裁判所第一小法廷は、映画の著作物であることを前提に、「配給制度という取引実態のある映画の著作物やその複製物については，これらの著作物等を公衆に提示することを目的として譲渡・貸与する権利が消尽しないと解されていたが」、著作権法26条において、頒布権の消尽の有無は定められておらず、「専ら解釈に委ねられている」として、「公衆に提示することを目的としない家庭用テレビゲーム機に用いられる映画の著作物の複製物の譲渡については、（中略）当該著作物の複製物を公衆に譲渡する権利は、いったん適法に譲渡されたことにより、その目的を達成したものとして消尽し、もはや著作権の効力は、当該複製物を公衆に再譲渡する行為には及ばないものと解すべきである」と判断したことにより、「ゲームソフトの中古販売は合法」と裁判で確定判決が言い渡され、販売が認められることになった。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 保護期間 > 原則

一般の著作物は、原則として著作者の死後70年を経過するまで著作権が存続する（51条2項参照）のに対し、映画の著作物の場合は、公表後70年（その著作物が創作後70年以内に公表されなかったときは、その創作後の70年）を経過するまで存続する（54条）。
映画においては、「その映画の著作物の全体的形成に創作的に寄与した者」が著作者であるとされる（16条本文）が、監督のほか多数の者が創作に関与することが多いため、過不足なく著作者を確定することが困難である。そのため、著作者の死亡時を基準（死亡時起算主義）とするのではなく、著作物の公表時（公表時起算主義）を基準としたのである。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 保護期間 > 1953年問題

映画の著作物の保護期間について公表時起算主義を採用した結果、他の著作物と比較して実質的に保護期間が短くなる問題が生じた。そこで、平成15年法律第85号による改正（2004年1月1日施行）により、保護期間が50年から70年に延長された。これにより、1953年に公表された団体名義の独創性を有する映画の著作物について、その保護期間が2003年12月31日で終了するのか、それ以降も存続するのかという解釈問題が生じた（これについては、1953年問題を参照）。
日本の映画著作権 > 映画の著作物に特有の規定 > 保護期間 > 旧法時の映画の著作物

旧著作権法（明治32年法律第39号）では、独創性を有する映画の著作物の保護期間について、著作者の死後38年（ただし、団体名義のものについては発行又は興業から33年）を経過することによって著作権が消滅すると定めていた（旧法22条ノ3、52条）。現行著作権法は、旧法と比較して一般的に著作権の保護期間を長くしているものの、個人名義の映画の著作物の場合、保護期間の起算点が死亡時から公表時に変更されたため、著作者が公表後13年以上生存した場合（現行著作権法制定時の保護期間は、公表から70年ではなく50年であったため）、新法によるほうが保護期間が短くなる結果となる。このような事態を避けるため、現行著作権法の施行前に公表された著作物の著作権の存続期間は、旧著作権法による存続期間のほうが長い場合は、旧著作権法による存続期間による旨の規定が置かれている（著作権法附則7条）。
その結果、例えば、個人名義の独創性ある映画の著作物が1953年（ただし著作者の生前である場合）に公表され、著作者が1998年に死亡した場合を例にすると、旧法を適用して1998年の翌年から起算して38年（2036年12月31日）著作権が存続するとしたほうが保護期間が長くなる。その結果、現行著作権法54条による公表後70年という規定は適用されないことになる。
実際に旧著作権法下で発表された、黒澤明（1998年死去）やチャールズ・チャップリン（1977年死去）が1953年以前に発表した監督作品について著作権の存続期間を争った裁判では、黒澤作品については2036年まで、チャップリン作品については2015年までそれぞれ著作権保護期間が継続するという最高裁の判決が出ている（ただし『殺人狂時代』と『ライムライト』については、現行法の方が保護期間が長くなるため、判決でもそちらを採用している）。
日本の映画著作権 > 著作隣接権との関係

映画の著作物については通常俳優・歌手など多数の実演家が出演・関与するが、各々の実演家が保有する録音・録画権（著作隣接権）についてもそのままでは多数の権利処理が必要となってしまい、特に映像の二次利用（ビデオソフト化、DVD化、テレビ放映など）の際に障害となってしまう。このため、一旦映画の著作物として録音・録画されたものを二次利用する場合には、各実演家の持つ録音・録画権は原則として適用されないこととすることで、権利処理を簡略化している（91条2項。ただしサウンドトラックの製作など一部例外がある）。なお映画の著作物に対する放送権（92条2項）、送信可能化権（92条の2・2項）、譲渡権（95条の2・2項）に対しても同様の処理が行われる。
これを日本では俗に「ワンチャンス主義」と呼んでいるが、これは日本独特の用語法である。
なお放送のために録画・録音された映像・音声については通常の「映画の著作物」とは扱いが異なり、事前に契約等で二次利用の同意を得ていない場合ワンチャンス主義は適用されず、放送以外での二次利用には実演家の録画・録音権が及ぶ（93条）。また再放送に関しては実演家には差止権はないが報酬請求権が認められている（94条2項）。
ただしこれに対しては、俳優・歌手など実演家側の業界団体である日本芸能実演家団体協議会（芸団協）などが以前より不満を表明しており、保護期間（現在は実演の翌年から起算して50年。101条2項）の延長、映像の二次利用に対する報酬請求権を認めるなどの法改正を要望している。
アメリカの映画著作権 > 対象

アメリカ合衆国連邦著作権法は、102条(a)(6)で「映画およびその他の視聴覚著作物」を著作権の対象と定める。映画の定義に関しては、101条で「一連の映像からなる視聴覚著作物であって、連続して見せることにより動きを伝達するものをいい、音楽を伴うものがあれば、それを含む。」と定義されている。
アメリカの映画著作権 > 集合著作物

連邦著作権法101条は集合著作物を「定期刊行物、選集または百科事典等の、それ自体が別個独立の著作物である多数の寄与物が一つの集合物を構成するものをいう。」と定義し、映画はその代表例である。
ただし、職務著作物に関するルールにより、当事者が署名した文書で職務著作物として扱うことを明示的に同意し、プロデューサーが著作者および原始的著作権者となっていることが多い。映画監督などのクリエイターには契約（団体協約等）に基づいて映画に関する一定の権利（クレジットの表記、続編の制作に関する優先権、二次利用に関する報酬など）が認められる。
ヨーロッパの映画著作権 > EU

EUの貸与権及び貸出権並びに知的所有分野における著作権に関連する特定の権利に関する2006年12月12日の欧州議会及び
理事会指令（2006/115/EC）（以下、貸与権指令）第2条第1項(c)は「音を伴うか否かを問わず、映画の著作物もしくは視聴覚的著作物または動画をいう」と定義する。その上で第2条第2項前段は「映画の著作物または視聴覚的著作物の主たる監督は、その著作者または著作者の一人とみなす。」とする。
また貸与権指令第5条は、著作者等が映画の原本もしくは写しを映画製作者に譲渡したときに、その賃借権について公正な報酬を受ける権利を留保しなければならない（第5条第1項）と定め、著作者または実演家はこの権利を放棄できないとする（第5条第2項）。ただし、著作者または実演家はこの権利を集中管理団体（著作者または実演家を代理する徴収団体）に委任することができる。
ヨーロッパの映画著作権 > イギリス

英国著作権法は映画監督に著作者人格権を認めており、氏名表示権や同一性保持権に関する権利が含まれる。
英国著作権法第9条(2)(ab)は映画の著作者を製作者及び主たる監督としており、第10条(1A)により製作者と主たる監督が同一人である場合を除き共同著作物として扱われる。また、英国著作権法第77条(6)は、映画が公に上映され、若しくは公衆に伝達され、又は映画の複製物が公衆に配布される場合、映画監督が事前に映画の確認を行う権利を認めている。
ただし、映画の著作権者に関して英国著作権法第11条(2)は職務著作制度を定めているため、企業に所属する映画監督などは、個人として映画の著作権者の権利は認められていない。
EU貸与権指令（2006/115/EC）で映画の著作者及び貸与に対する報酬請求権が定められたため、イギリスでも著作権法を改正して第93条のBが定められた。
なお、EUでは2019年3月19日に、イギリスがEUから正式に離脱した日に施行される「知的財産（著作権及び関連する権利）（修正）（EU 離脱）規則 2019」が制定され、大半の著作物はEUもしくは英国によりEU離脱後も著作権及び関連する権利が維持されることになった。
テレダイン・レクロイ

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本社所在地:   アメリカ合衆国 ニューヨーク州チェスナット・リッジ
設立:  1964年
業種:  計測機器
事業内容:  計測機器の製造・販売
所有者:  テレダイン・テクノロジーズ
主要子会社:  レイマリン
外部リンク:  公式ウェブサイト（英語） 公式ウェブサイト（日本語）
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テレダイン・レクロイ（英: Teledyne LeCroy）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州を拠点とするテレダイン・テクノロジーズ傘下の計測器メーカー。電気・電子計測機器の開発・製造・販売・サポートを行う計測器メーカーとしては世界第3位である。日本法人は東京都府中市緑町に本社を置く。
概要

従来のオシロスコープが時間軸の波形を観測するのに対して、テレダイン・レクロイは高速演算を行う事によって周波数軸・ヒストグラム・トレンド・ジッター・スキューなどの波形観測を行う事を目的とする。
革新的な製品開発を得意とし、業界に先駆けて100GHzデジタルオシロスコープ、12bit高分解能オシロスコープなどを手がけている。
近年では電気自動車などのパワーエレクトロニクス分野や、光通信、PCI Expressなどの高速シリアル通信分野に注力している。
沿革

1964年 - 素粒子物理学のメーカーとしてWalter Lecroyによって創業。
1986年 - 最初の高速ロングメモリのデジタル・オシロスコープを開発。
2012年 - Teledyne Technologiesの傘下に入り、テレダイン・レクロイになった。
主な製品

オシロスコープ
ファンクション・ジェネレータ
任意波形発生器
ロジックアナライザ
プロトコル・アナライザ
8bitオシロスコープラインナップ
T3DSO1000/2000シリーズ(100MHz～300MHz)
WaveSurferシリーズ(100MHz～1GHz)
WaveRunnerシリーズ(500MHz～4GHz)
WaveMasterシリーズ(4GHz～30GHz)
LabMasterシリーズ(20GHz～100GHz)
12bitオシロスコープラインナップ
HDOシリーズ(200MHz～1GHz)
WaveProHDシリーズ(2.5GHz～8GHz)
木津川口の戦い

木津川口の戦い（きづがわぐちのたたかい）
石山合戦（1570年〔元亀元年〕 - 1580年〔天正8年〕）において発生した局地戦
第一次木津川口の戦い
第二次木津川口の戦い
大坂の陣（1614年〔慶長19年〕 - 1615年〔慶長20年〕）において発生した局地戦
木津川口の戦い (1614年)
周書

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: 五代十国の後周についての歴史書については「旧五代史」をご覧ください。
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: この項目では、北周の歴史書について説明しています。周についての書物については「逸周書」をご覧ください。
『周書』（しゅうしょ、繁体字: 周書; 簡体字: 周书; 拼音: Zhōu Shū; ウェード式: Chou-shu）は、唐の令狐徳棻らが太宗の勅命によって撰した紀伝体の断代史で、二十四史の一つである。西魏、北周両朝の歴史を記録した正史である。『北周書』（ほくしゅうしょ）、『後周書』（こうしゅうしょ）とも呼ぶ。50巻、636年（貞観10年）に完成した。
成立

秘書丞であった令狐徳棻は、高祖李淵の武徳中（618年 - 627年）に、未撰修であった北斉・北周・梁・陳・隋の五朝の正史の編纂を上表した。高祖は詔して諸臣に論議させたが、結局完成には至らなかった。628年（貞観2年）に、房玄齢を最高責任者の総監とする五朝史編纂事業が始まり、完成に至るが、本書はその一つである。史論部分は、岑文本によると言われている。
本書の基づいた資料は、隋の牛弘が書いた国史（未完成）18巻等とされている。本紀は西魏の宰相であった宇文泰に始まり、北周5帝の本紀が続く。列伝は皇后列伝に始まり、宗室や諸臣の列伝が続き、最後に儒林・孝義・芸術などの伝目が立てられる。外国伝を「異域伝」と称している点が、他の正史とは異なっている。また、巻48には、江陵に樹立された傀儡政権である後梁の記録が見られる。
評価

本書が依拠した牛弘らの諸書は、西魏・北周系の流れを受けた隋人の手になるものであり、北周にとって都合の悪い記事を避け、曲筆が多かったとされる。令狐徳棻は唐朝の臣下であるのに、牛弘らの曲筆を踏襲しているとして、後世批判されている。
『魏書』や『北斉書』と同様に、本書も唐・宋の何れかの時期に散逸したため、北宋の仁宗代に校訂が行われたが、また散逸し、後の人が『北史』などによって補っている。最初、その後補部分には校語をつけていたが、それも、後には不明になってしまった。『二十二史考異』では、史臣論の部分が欠落する巻24・26・31-33が原本では無いと述べられ、巻31-32は『北史』を丸写ししたものであり、巻33は少し異同が存し、巻24・26は『北史』とも相違すると述べている。また、その他の部分にも誤脱や欠落が少なくないという。
内容 > 帝紀

帝紀第一 - 文帝上
帝紀第二 - 文帝下
帝紀第三 - 孝閔帝
帝紀第四 - 明帝
帝紀第五 - 武帝上
帝紀第六 - 武帝下
帝紀第七 - 宣帝
帝紀第八 - 静帝
内容 > 列伝

列伝第一 皇后 - 文帝元皇后・叱奴皇后・孝閔帝元皇后・明帝独孤皇后・武帝阿史那皇后・李皇后・宣帝楊皇后・朱皇后・陳皇后・元皇后・尉遅皇后・静帝司馬皇后
列伝第二 - 邵恵公顥・杞簡公連・莒荘公洛生・虞国公仲
列伝第三 - 晋蕩公護・叱羅協・馮遷
列伝第四 - 斉煬王憲
列伝第五 - 文閔明武宣諸子
列伝第六 - 賀抜勝・賀抜允・賀抜岳・侯莫陳悦・念賢
列伝第七 - 寇洛・李弼・李暉・李曜・于謹
列伝第八 - 趙貴・独孤信・侯莫陳崇
列伝第九 - 梁禦・若干恵・怡峯・劉亮・王徳
列伝第十 - 王羆・王慶遠・王述・王思政
列伝第十一 - 達奚武・侯莫陳順・豆盧寧・豆盧永恩・宇文貴・楊忠・王雄
列伝第十二 - 王盟・王勵・王懋・賀蘭祥・尉遅綱・叱列伏亀・閻慶
列伝第十三 - 尉遅迥・王謙・司馬消難
列伝第十四 - 周恵達・楊寛・楊鈞・柳慶・柳機・柳弘
列伝第十五 - 蘇綽・蘇椿
列伝第十六 - 盧弁
列伝第十七 - 李賢・李遠・李基
列伝第十八 - 長孫倹・長孫紹遠・斛斯徴
列伝第十九 - 赫連達・韓果・蔡祐・常善・辛威・厙狄昌・田弘・梁椿・梁台・宇文測
列伝第二十 - 史寧・陸騰・賀若敦・権景宣・郭賢
列伝第二十一 - 王傑・王勇・宇文虬・宇文盛・耿豪・高琳・李和・伊婁穆・楊紹・王雅・達奚寔・劉雄・侯植
列伝第二十二 - 竇熾・竇善・于翼
列伝第二十三 - 韋孝寛・韋敻・梁士彦
列伝第二十四 - 申徽・陸通・柳敏・盧柔・唐瑾
列伝第二十五 - 厙狄峙・楊薦・趙剛・王慶・趙昶・王悦・趙文表
列伝第二十六 - 趙善・元定・楊𢷋・裴寛・楊旉
列伝第二十七 - 鄭孝穆・崔謙・崔猷・裴侠・薛端・薛善
列伝第二十八 - 鄭偉・楊纂・段永・王士良・崔彦穆・令狐整・司馬裔・裴果
列伝第二十九 - 寇儁・韓褒・趙粛・徐招・張軌・李彦・郭彦・裴文挙
列伝第三十 - 蘇亮・蘇湛・柳虯・呂思礼・薛憕・薛寘・李昶・元偉
列伝第三十一 - 韋瑱・梁昕・皇甫璠・辛慶之・辛昂・王子直・杜杲
列伝第三十二 - 尉遅運・王軌・宇文神挙・宇文孝伯・顔之儀・楽運
列伝第三十三 - 王褒・庾信
列伝第三十四 - 蕭撝・蕭世怡・蕭円粛・蕭大圜・宗懍・劉璠・柳霞
列伝第三十五 - 李延孫・韋祐・韓雄・陳忻・魏玄
列伝第三十六 - 泉企・李遷哲・楊乾運・扶猛・陽雄・席固・任果
列伝第三十七 儒林 - 盧誕・盧光・沈重・樊深・熊安生・楽遜
列伝第三十八 孝義 - 李棠・柳檜・杜叔毗・荊可・秦族・皇甫遐・張元
列伝第三十九 芸術 - 冀儁・蔣昇・姚僧垣・黎景熙・趙文深・附衛元嵩・褚該
列伝第四十 - 蕭詧
列伝第四十一 異域上 - 高麗・百済・蛮・獠・宕昌・鄧至・白蘭・氐・稽胡・庫莫奚
列伝第四十二 異域下 - 突厥・吐谷渾・高昌・鄯善・焉耆・亀茲・于闐・嚈噠・粟特・安息・波斯
直方機関区

直方機関区（のおがたきかんく）は、かつて福岡県直方市にあった日本貨物鉄道の機関区である。
筑豊本線を始めとする筑豊炭田地域各線で運用される機関車が配属されていた。
沿革

1891年（明治24年） - 筑豊興業鉄道（のち筑豊鉄道、九州鉄道）の直方駅～若松駅間開業時に同社直方機関庫として開設される。
1907年（明治39年）7月1日 - 鉄道国有化に伴い官設鉄道の直方機関庫となる。
1986年（昭和61年）3月 - 車両配置がなくなり乗務員区となる。
1987年（昭和62年）4月1日 - 国鉄分割民営化に伴い、日本貨物鉄道（JR貨物）九州支社直方機関区となる。
1995年（平成7年）4月20日 - 門司機関区に統合され廃止。
主な所属車両

3100形 -（在籍1931年-1941年）
5700形 -（在籍1931年）
8620形 -（在籍1931年-1943年、1953年-1955年）
8900形 -（在籍1931年-1933年）
9600形 -（在籍1931年-1965年）
C50形 -（在籍1933年-1935年）
8550形 -（在籍1935年）
C11形 -（在籍1937年-1947年、1951年-1965年）
C12形 -（在籍1937年）
6760形 -（在籍1939-1951年）
C58形 -（在籍1939年-1941年）
D50形 -（在籍1943年-1965年）
1325形 -（在籍1947年-1949年）
230形 -（在籍1951年）
D60形 -（在籍1953年、1957年-1965年）
B20形 -（在籍1955年-1957年）
D51形 -（在籍1963年-1965年）
「国鉄動力車配置表』1931年より1965年までの1945年を除く隔年分から『世界の鉄道』1967年、朝日新聞社
DD13形
DD51形
DE10形
蒸気動車 -（在籍1931-1949年）
キハ02形
キハ04形
キハ07形
D50 140
（最終配置）
DD51 1001
（新製配置）
主な所属車両 > 所属車両の車体に記されていた略号

「直」 - 「直方」を意味する「直」から。
その他

機関区所属乗務員の殉職者を追悼する碑が旧機関区近くの西徳寺境内にある。
デシデーリア＝欲望

| デシデーリア＝欲望 |
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 Desideria: La vita interiore
監督:  ジャンニ・バルッチェローニ
脚本:  ジャンニ・バルッチェローニ エンツォ・ウンガリ
原作:  アルベルト・モラヴィア
音楽:  ピノ・ドナッジオ
撮影:  クラウディオ・チリロ
配給:  シネマテン
公開:   1980年9月4日  1988年6月18日
上映時間:  105分
製作国:   イタリア  西ドイツ
言語:  イタリア語
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『デシデーリア＝欲望』（原題：La vita interiore、英題：The Desideria, an Inner life）は、1980年のイタリア映画である。
アルベルト・モラヴィアの原作『深層生活』の映画化だが、日本ではひっそりと公開された。ステファニア・サンドレッリが主人公の少女（ヒロイン）の継母を演じている。
内容

思春期の肥満少女は継母から冷たい仕打ちを受けていた。ある日継母から衝撃の真実を聞かされる。実は売春婦から自分は買われたと。ショックから痩せた少女は家出をして男性遍歴を次々と重ねるが、継母は美しく痩せたのを知り義娘を連れて帰り継母の愛人との3Pの相手を強要させられる･･･。
スタッフ

監督・脚本： ジャンニ・バルッチェローニ
原作：アルベルト・モラヴィア
脚本：エンツォ・ウンガリ
撮影：クラウディオ・チリロ
音楽：ピノ・ドナッジオ
キャスト

デシデーリア：ララ・ウェンデル
ヴィオラ：ステファニア・サンドレッリ
エロストラート：ヴィットリオ・メッツォジョルノ
財産管理人ティベリ：クラウス・レーヴィッチュ
長期債

長期債（ちょうきさい）とは、債券の種類の一つ。償還期間が10年以上の長期にわたる債券であり、長期債券とも呼ばれる。
日本の中で最も安全な金融商品で現預金と比較した場合、両者の組み合わせが好ましいとされている。
昨今のようなマイナス金利では、一般には出回っておらず、反映に時間がかかるため当該企業業績と一致しない。
会計上、時価でこれらを現す。
未来への羅針盤

| 未来への羅針盤 |
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ジャンル:  紀行番組
出演者:  檀ふみ
ナレーター:  宮本啓丞（九州朝日放送アナウンサー）
製作
制作:  九州朝日放送

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2010年1月10日 - 2012年3月18日
放送時間: 日曜 12:00 - 12:15
放送分: 15分
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『エピソード九州 未来への羅針盤』（エピソードきゅうしゅう みらいへのらしんばん）は、2010年1月10日から2012年3月18日まで、九州朝日放送の制作により、九州地方のテレビ朝日系列局（九州朝日放送・長崎文化放送・熊本朝日放送・大分朝日放送・鹿児島放送）5局で放送されていた紀行番組である。九州電力の一社提供。放送時間は毎週日曜 12:00 - 12:15（日本標準時） 。
概要

およそ20年間にわたって放送されていた『九州街道ものがたり』の後継番組で、毎回一般の人々の心温まる物語や九州ゆかりの著名人の地元での逸話などを取り上げていた。ナビゲーターは檀ふみが、ナレーターは九州朝日放送アナウンサーの宮本啓丞が務めていた。
放送期間中に起きた九州電力やらせメール事件の発覚とそれに伴う広告費の削減により、当番組は2012年3月18日放送分をもって終了。替わってスポンサーを変更し、放送枠を大幅に拡大した後継番組『笑顔まんてん タビ好キ』がスタートした。最終月には、檀の父親・檀一雄の九州での足跡を追うシリーズを3回にわたって放送した。
山浦栄二

| やまうら えいじ 山浦 栄二 |
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別名義:  矢立肇
生年月日:  1936年
没年月日:  2010年
職業:  アニメプロデューサー 実業家
ジャンル:  テレビアニメ
活動期間:  1972年 - 1994年
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山浦 栄二（やまうら えいじ、1936年8月11日 - 2010年7月27日）は、日本のアニメプロデューサー、実業家。
アニメ制作会社サンライズ企画部の「矢立肇」という共同ペンネームは、1980年代前半までほぼ山浦本人を指すものだったとされる。