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ドイツ現代思想
19世紀 科学の世紀 > マルクス主義

ヘーゲル左派、ルートヴィヒ・フォイエルバッハ経てマルクス主義が成立する。その出発点はヘーゲルの歴史哲学にある。マルクスとエンゲルスはヘーゲルが観念の発展過程ととらえた歴史を唯物論的に「転倒」させ、物質の発展過程とみて、自然と人、対立する力と力が矛盾を克服し、新たな運動となって発展する事物の総体こそが世界なのであり、このような弁証法的な歴史の発展法則に従い、資本主義は転覆し階級なき社会が到来すると主張した。『デモクリトスの自然哲学とエピクロスの自然哲学の差異』を著してイェーナ大学哲学博士となり、『ヘーゲル法哲学批判序説』などを著していた、若き日の哲学徒マルクスに対して、主に経済社会の分析に取り組んで『資本論』を遺した後期のマルクスは、もはや自分が哲学者であると考えていなかったが、フランクフルト学派の批判理論によって、そこにも哲学者としてのマルクスが再発見されることになった。
19世紀 科学の世紀 > フロイト 精神分析学

ジークムント・フロイトは、ヘルマン・フォン・ヘルムホルツに代表される機械論的な生理学、唯物論的な科学観を背景に、一般開業医として治療経験を重ねるうちに、ヒステリー患者が無意識に封印した内容を回想し言語化して表出することができれば、症状は消失するとし、この治療法を精神分析と名づけた。フロイト自身は自分は自然科学者であり、哲学者や思想家であると考えたことはなかったが、彼が編み出した無意識の概念はヘーゲルが前提とした近代的で理性的な個人という前提を根本から覆す大いなる異議である。無意識の概念や精神分析はやがて生の哲学やフランクフルト学派の批判理論と合流することになる。
19世紀 歴史の世紀

19世紀は「歴史の世紀」とされ、その出発点はやはりヘーゲルの歴史哲学にある。科学の世紀において、ヘーゲルの歴史哲学を批判した一方の雄に歴史学者の祖ランケがいる。ランケは、ヘーゲルが主張した歴史の発展法則を厳密な史料批判に基づく科学的方法によって批判したのであった。やがて歴史学は新しい学問として発展し、広まっていった。しかしながら、自然科学と異なり、これに対置される歴史学、法学、経済学などの精神科学は不明朗な学問として学説が乱立し、意見の一致をみることができなかった。そのような時代において、フリードリヒ・ニーチェは、先駆的な論文「生に対する歴史の功罪」(1874年) において、歴史主義の克服を初めて説いた人物である。彼にとって歴史学は純粋科学たる数学とはその本質が異なり、歴史学が科学としての客観性を偽証するときに、すべての価値はその無限の歴史の流れの中に投げ出されて破壊され、永遠の絶望と懐疑をもたらすが故に、歴史学は学問であることを止め、生に従属されなければならないとした。そこでは、自然主義に立つ科学と生がそれぞれ自律した領域であるべきであるという問題意識が、当時目覚ましい発展を遂げつつあった歴史学を批判する形で示されたのである。ニーチェは生の哲学の先駆者とされる。生の哲学を受け継いだディルタイは、自然科学と精神科学を区別し、歴史的認識を範型とする精神科学の認識論的特質は体験・表現・理解の連関に基づいているとした。この連関は「生」の自己解釈であり、歴史はこの個々の自己解釈のあらゆる客観化の総体であるとされ、歴史主義に哲学的な基礎が与えられたのである。しかし、歴史主義はやがて文化や価値はその歴史の中で規定されるという歴史相対主義を招来し、自らを生んだ西洋伝統の文化と価値をも相対化し、ニヒリズムへと辿り着くのであった。
生の哲学 価値の転換

生の哲学は、ニーチェ、キェルケゴールなどのしばしば匿名で書かれた文学的なエッセイとして現れていたが、先鞭をつけたディルタイは生について歴史の流れの中にある客観的精神体であり、哲学の出発点をなすべき基本的事実であるとした。生の哲学がドイツの現代思想に与えた影響はきわめて広く、かつ、強力で影響をうけなかった者はほとんどいないといっても差し支えのないものであった。ヘーゲルの哲学体系においては、真・善・美は理性によって担保されるものであったが、生の哲学は価値の転倒を図り、理性は生に従属する道具的なものすぎないと主張した。それは、科学が飛躍的に発展した時代における、人間が世界おいて占める地位に対する重要な異議申し立てであった。理性に対する生について、ショーペンハウアーはただ生きんとして生きる盲目的な暗い意志としていたが、ニーチェは彼とは反対にすべてを我がものとし、支配し、超え出て、より強くならんとする権力への意志とした。このタイプの生の哲学は、フロイトの無意識と合流を果たす。第一次世界大戦後の退廃的な雰囲気の中出版されたオスヴァルト・シュペングラーの主著『西洋の没落』(Der Untergang des Abendlandes) は爆発的に売れ、講壇を超えた影響力を持った。彼によれば、ある文化形態は一つの生命であり、歴史は生の表出である。一つの生命である以上発展はするが、必ず没落し、その歴史の中で文化に規定された目標を達成することはできるが、それ自体に意味はなく、生は本来的に暴力的であり、不正であるとし、いくつかの文化の諸形態を分析した上で、西洋文化は没落を約束されているというのである。生の哲学は、自然主義と歴史主義という大きな時代の流れにあって、ただ一度きりの代替のきかない歴史の中で規定されて生きる人間に焦点を当てたのであり、様々な方面から強い批判にさらされやがて消滅したものの、その問題意識は、新カント派、哲学的人間学、実存主義、後期フッサールの生活世界の概念やハイデッガーの存在論に引き継がれていくのであった。
カントに帰れ 新カント派

ヘーゲルによれば、彼がカント哲学を超克したことにより哲学の歴史は終わるはずであったが、歴史は繰り返される。19世紀半ば、オットー・リープマンがその著書『カントとその亜流』で発した「カントに帰れ」(Zurück zu Kant!) という標語をきっかけにカント理論が復権し始め、新カント派が成立する。その後、ヴィルヘルム・ヴィンデルバントにより西南ドイツ学派（バーデン学派）が創始されると歴史主義に哲学的基礎を与えたディルタイがその領域によって自然科学と精神科学を区別したことをヴィンデルバントは批判し、自然科学は「法則定立的」（nomothetisch）であるのに対し、精神科学は「個性記述的」（idiographisch）であると特徴づけ、自然科学と精神科学は「領域による違い」ではなく、「方法による違い」によって区別されるとして、精神科学に自然科学と異なる学問としての独自性を主張した。ハインリヒ・リッケルトは、精神科学に代わる概念として「文化科学」という概念を立て、これを体系化しただけでなく、相対主義を克服した価値哲学の構想を立てた。
フッサール 現象学

新カント派は、領域のみならず、方法の違いによって自然科学と精神科学が区別されるとしたのであるが、このような考え方を批判し、すべての学問の厳密な基礎付けを目指したのがフッサールであった。当時は、アルベルト・アインシュタインの相対性理論を始めに、量子力学を含め理論物理学が飛躍的に発展し、デカルトやカントが前提としていたニュートン力学に対する重大な疑義が出された時代であり、改めて学問の基礎付けが問題となったのである。フッサールは、数、自己、時間、世界などの諸事象についての、確実な知見を得るべく、通常採用している物事についての諸前提を一旦保留状態にし、物事が心に立ち現れる様態について慎重に省察することで、イデア的な意味を直観し、明証を得ることで諸学問の基礎付けを行うことができると考えた。フッサールの「事象そのものへ」立ち返るという超越論的方法論は基本的にはカントを批判的に承継したものといえるが、すべての学問の基礎付けを目指すという意味ではヘーゲルの壮大な学問体系を目指すものともいえる。
哲学的人間学と実存哲学

マックス・シェーラーは、フッサールの初期の弟子で現象学を学んだが、後に、人間が自身に抱く自意識の歴史について、その自意識が突然に増大し続けている現代の事態を解釈するための学問として哲学的人間学を提唱した。彼は、人間の自己像の解釈を、「宗教的人間学」、「ホモ・サピエンス」、「ホモ・ファーベル」、「生の哲学における人間学」、「要請としての無神論における人間学」の五つに類型化し、それぞれに対して同等の現代的アクチュアリティを要求することによって答えようとしたが、それは生の哲学の問題提起を受けて、人間の宇宙・世界における地位を問い直そうとするものであった。
精神医学者から哲学者に転じたカール・ヤスパースは、その著書『哲学』において、実存とは精神と生の相互浸透であるとして、生の哲学の問題提起を直接に受け止める。しかし、彼は、無神論者であるニーチェではなく、キリスト教徒であるキェルケゴールに依拠し、実存は一度限りの人生において、不安の中で挫折のうちに、「存在」を体験するが、それは超越の暗号であるとする。
ハイデッガー 存在論の復権

ハイデッガーは、主書『存在と時間』において、生の哲学の問題提起を受け止めながらも、哲学的人間学とも実存哲学とも決別し、存在論の復権を高々に掲げた。彼は、西洋哲学の根本をなしてきたものは、「存在とは何か」という問いであるが、従来の存在論（形而上学）はその問いに対して神や自然といった存在者を持ち出して応えようとしてきたとする。つまり、従来の存在論は、「存在者」（das Seiende）と存在者を存在者たらしめている「存在」（das Sein）との区別、すなわち「存在論的差異」を忘却してきたのである（存在忘却）。彼は、この点を批判し、あくまで存在そのものの「意味」を問おうとし、そのための方法論として現象学を採用し、志向性を「関心」（Sorge）と呼び、「存在的」（ontischen）なあり方と「存在論的（ontologisch）なあり方を区別した。彼によれば、すべての存在者の中でも、存在論的な在り方において、存在の意味について関心を持ち、理解し得る可能性のあるのは、理性ある「人間」のみであるが、「ひと」（das Man）は、日常においては、存在忘却のため、本来の自己をもたず、他人一般に支配され「世間」に埋没している。したがって、存在忘却から脱し、存在そのものの意味を解明する準備として、人間たるDasein（ダーザイン・現存在）がどのような構造をもつかを分析する必要があるとし、この現存在の分析論を「基礎的存在論」（Fundamentalontologie）と呼び、すべての存在者の意味に関する存在論の基礎を与えるものとした。彼によれば、基礎的存在論は、個人の実存的体験を基礎としない心理学的な人間分析であってはならず、また、個人の実存的体験のみを基礎とする「実存的分析」であってもならず、これと区別された「実存論的分析」（existentiale Analytik）でなければならない。この分析の結果、ハイデッガーは、現存在の根本的存在規定である「関心」の意味が「時間性」（Temporalität）にあるとした。ハイデッガーは、現存在が自己を「時間化」する方法は本来的なそれと非本来的なそれの二つがあり、それに応じて存在了解も変わってくると自説を展開した。存在の意味が変われば、その視点のもとに見られる存在者全体の在り方とそれとの現存在の関わり方、すなわち、文化の形成の仕方も変化する。本来的なそれにおいては、その時間化はまず未来への先駆として生起し、そこから過去が反復され、そして現在は瞬間として生きられるが、存在忘却の下にある世人は非本来的なそれの中に生きており、未来は漠然とした期待のうちで開かれ、過去は忘却され、現在は現に眼前にある事物への現前として出現するだけである。したがって、人間が自己を本来的に時間化することができれば、未来が優越する緊密な時間の流れの中で、反復される歴史を解体し、現在の瞬間を自由に生きることが可能になる、というのである。ここでは、カントのコペルニクス的転回以来、懐疑的にみられるようになり、ヘーゲル哲学の崩壊後は第一哲学の地位を失った形而上学が存在論として復権を果たしたのである。
第二次世界大戦以後 > 若きハーバーマスのハイデッガー批判

ハイデッガーが戦後自著『形而上学入門』を内容をほぼ変えることなく再版すると、当時24歳という若さで無名であったユルゲン・ハーバーマスは、フランクフルター・アルゲマイネ紙に『ハイデガーと共にハイデガーに反対して考える』という論文を寄稿して一人批判したのであった。ハイデッガーは、戦後しばらくの間、学派とはまではいえなものの、それなりの影響力をドイツ哲学学会で有していたのであるが、やがて影響力を大幅に玄していき、フランクフルト学派が台頭してくる。
第二次世界大戦以後 > フランクフルト学派と実証主義論争

（画像左から）カール・ポパー、ユルゲン・ハーバーマス
第二次世界大戦後、世界は、アメリカ合衆国を中心とする西側世界と、ソビエト連邦共和国を中心とする東側世界に対立する冷戦時代に入っていった。このことは、西ドイツと東ドイツに分裂を余儀なくされたドイツの思想界に決定的な影響を与えた。西欧のマルクス主義者は、ソ連型のマルクス主義（マルクス・レーニン主義、その後継としてのスターリン主義）に対して、異論や批判的立場を持つ者も少なくなかったが、フランクフルト学派と呼ばれるマルクス主義者たちは、アドルノやホルクハイマーを筆頭に、ソ連型マルクス主義のみならず、西洋文明における伝統的理論を批判し、かかる理論が生み出した全体主義を批判する「批判理論」と呼ばれる新しいマルクス主義を展開した。これは、ヘーゲルの弁証法を基礎に、マルクス主義哲学と科学を統合し、非合理的な社会からの人間の解放を目指すというものであり、フロイトの精神分析を応用する。批判理論は、まず、デカルト的な主観・客観の二項対立を前提としている伝統的理論を批判する。このような対立図式は支配される客体としての自然を分析して観念する。そのため、学問は分析される対象ごとに分断され、専門家・技術化していくが、諸学問は、人間の解放を目指すという目的のため統合されなければならないのである。また、伝統理論は世界を支配される客体として自然の総体とみるため、現状追認のためのイデオロギーとして機能する。ゆえに、世界は、マルクス主義的な観点から、具体的な自然に対して労働を加えて作られたところの歴史的社会的なものの総体として把握されなければならない。さらに、批判理論はマルクス主義も批判する。魔術からの解放と合理化を目指した近代的な啓蒙の弁証法の起源は、マルクスが主張したような階級対立ではなく、人間と自然との生存を賭けた闘争である。したがって、伝統的な理論は信頼してきた理性は生に従属する道具的なものにすぎない。ゆえに、近代的な理性が伝統社会を全体主義に導いた真の犯人なのであるとする。
1961年、ドイツのテュービンゲンで行われた社会学学会においてカール・ポパーが自然科学と社会科学に共通する方法論に関するテーゼについて報告すると、これに対しアドルノが「社会科学の論理によせて」と題する論文で批判した。これをきっかけに、いわゆる「ドイツ社会学における実証主義論争」が始まる。ポパーは、科学と疑似科学の区別を問題にして、どのような現象も自己の理論を正当化できる材料することができる精神分析とマルクス主義を批判し、これを疑似科学であるとする立場をとっていた。アドルノは、ポパーの批判的合理主義を実証主義的であるとして、「実証主義」はその理論の「公壊に立ちいって考えることがなければ論理的な時限爆弾を抱えることになるとして批判する。彼によれば、自身を批判する視点がなければ実証主義は現状追認のイデオロギーになってしまうのである。この批判の射程には、ウィトゲンシュタイン、論理実証主義者、分析哲学者も含まれる。これに対し、ポパーは、論理実証主義を批判する批判的合理主義をそれと同一に扱い、これを実証主義と呼ぶこと自体に反論し、アドルノこそ未来のユートピアにおける権力の正当性を前提に現状の権力を批判すべきと主張しているだけで、実証主義であることに変わりがないと批判した。
この討論について、1963年、ハーバーマスが『分析的科学論と弁証法』を発表。彼によれば、分析的科学論、つまりポパーの批判的合理主義は批判理論と同様に批判という契機を含んでいるだけ論理実証主義よりは可能性があるが、命題と態度との区別を前提にするなどまだ十分でない点が見受けられるのである。これに対しは、ポパーの批判的合理主義をドイツで承継したハンス・アルバートが『全体的理性の神話』を発表してハーバーマスを批判すると、ハーバーマスは更に『実証主義に二分された合理主義』を発表して反論した。
1970年代に入ると、ハンス・アルバートがいかなる基礎付けもミュンヒハウゼンのトリレンマに陥らざるを得ないとしてカール＝オットー・アーペルを批判すると、アーペルはそのようなトリレンマは論理的演繹によってのみ論証をしたことに基づくもので超越論的遂行論による基礎づけは可能であると反論。アルバートは、アーペルの基礎付けを超越論夢想にすぎないと批判し、これにまたもやハーバーマスが加わり、議論は再燃する。
第二次世界大戦以後 > 実証主義論争以降

ガダマーは、シュライアマハー、ディルタイのロマン主義的・歴史主義的な解釈学を批判した上で、ハイデッガーの現象学的解釈学の成果を取り込み、主著『真理と方法』（1960年）において、理解は過去が現在に媒介される出来事、過去から伝わったテクストの意味への参与であり、テクストの内容を現在に生かす「適用」は、理解においていつもすでに起きていると考えなければならないとして、ドイツの哲学的伝統に則りながら、それまでの解釈学に代わる新しい解釈学をうち立てた。
ハーバーマスは、『社会科学の論理』（1967年）において、ガダマーの主著『真理と方法』における「理解されうる存在は言語である」とのテーゼを労働と支配という社会の実在連関を捉え切れていない言語の観念論であり、言語は制度化された暴力を正当化する道具にもなりえると批判すると、同年、ガダマーは、『修辞学・解釈学・イデオロギー批判』において、社会的現実的強制もまた言語的に分節化されなければならないと反論し、論争に至った。その後、ハーバーマスは、『解釈学の普遍性要求』（1970年）において、「深層解釈学」、「普遍的語用論」という視点を基に、ガダマーの主張する伝統による言語によって見出されるされる真理とは体系的に歪められたコミュニケーションかもしれず、保守的なイデオロギーとして機能すると再度批判し、ガダマーも再反論した。
ゲオルク・ヴィルヘルム・フリードリヒ・ヘーゲル（1770年 - 1831年）は近世哲学の完成者とされる。
マルクス（1818年 - 1883年）
フロイト（1856年 - 1939年）
フリードリヒ・ニーチェ（1844年 - 1900年）
エトムント・フッサール （1859年 - 1938年）
マルティン・ハイデッガー（1889年 - 1976年）は、存在論を復権させた。戦後本国ドイツでは影響力を失い、フランスで受容されるようになる。
津本貴啓

津本 貴啓（つもと たかひろ、1986年7月21日 - ）は、岡山県津山市出身の元サッカー選手。サッカー指導者。現役時代のポジションは、GK。
所属クラブ

2002年 - 2004年 津山工業高校
2005年 - 2007年 JAPANサッカーカレッジ
2006年  アルビレックス新潟・シンガポール
2007年  CUPS聖籠
2008年 - 2010年  アルテ高崎
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005 | JSC |  | 北信越1部 |  |  | - | - |  |  |  |  |
| シンガポール | シンガポール | シンガポール | シンガポール | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | シンガポール杯 | シンガポール杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2006 | 新潟S | 22 | Sリーグ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 日本 | 日本 | 日本 | 日本 | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | 天皇杯 | 天皇杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2007 | C聖籠 | 17 | 北信越2部 | 14 | 0 | - | - | - | - | 14 | 0 |
| 2008 | 高崎 | 31 | JFL | 2 | 0 | - | - | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 2009 | 高崎 | 21 | JFL | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2010 | 高崎 | 21 | JFL | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 2 | 0 | - | - | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 北信越1部 |  |  | - | - |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 北信越2部 | 14 | 0 | - | - | - | - | 14 | 0 |
| 通算 | シンガポール | シンガポール | Sリーグ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 |  |  |  |  |  |  |  |  |
指導歴

2017年 岡山湯郷Belle GKコ－チ
2024年 - 岡山湯郷Belle GKコ－チ
ボンバーマン'94

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ジャンル:  アクション
対応機種:  PCエンジン (PCE) 対応機種一覧 メガドライブ (MD) ドリームキャスト (DC) Windows (Win) Wii iアプリ PlayStation 3 (PS3) PlayStation Portable (PSP) iOS Smart TV Box (STB) Windowsストア G-cluster ひかりTVゲーム Wii U PCエンジン mini 
開発元:  ハドソン
発売元:  ハドソン
プロデューサー:  島田周樹
ディレクター:  川口佳之
プログラマー:  伊藤雄一 岩川英夫 木村和之
音楽:  竹間淳
美術:  水野祥司
シリーズ:  ボンバーマンシリーズ
人数:  1人（ノーマルゲーム） 1 - 5人（バトルゲーム）
メディア:  8メガビットHuCARD
発売日:   199312101993年12月10日  発売日一覧 MD  1994111994年11月  1995年 DC  200007062000年7月6日 Win  200610202006年10月20日 Wii  200612022006年12月2日  200903232009年3月23日 PAL 200907102009年7月10日 iアプリ  200809082008年9月8日 PS3,PSP  200907152009年7月15日  201106022011年6月2日 iOS  201012202010年12月20日 STB  201404232014年4月23日 Windowsストア  201405092014年5月9日 G-cluster  201405222014年5月22日 ひかりTVゲーム  201405292014年5月29日 Wii U  201411192014年11月19日  201702022017年2月2日 PCエンジン mini  202003192020年3月19日  202003192020年3月19日  202003192020年3月19日  
対象年齢:   CERO：A（全年齢対象）  ESRB：E（6歳以上）  PEGI：3 
コンテンツアイコン:   Comic Mischief 
デバイス:  マルチタップ対応
その他:  型式： HC93065 
テンプレートを表示
『ボンバーマン'94』 (BOMBER MAN '94) は、1993年12月10日にハドソンから発売されたPCエンジン用アクションゲーム。ボンバーマンシリーズ第8作目でPCエンジン用ソフト第3作目。
1人プレイ時の設定は、主人公のボンバーマンを操作して「バグラー」を倒し、破壊された精霊の絵を修復しボンバー星に平和を取り戻す事を目的としている。前作と同様に最大5人までプレイできるバトルゲームが存在する他、新キャラクターが追加されている事を特徴としている。
開発はハドソンが行い、プロデューサーは島田周樹、ディレクターは川口佳之、音楽は前作に引き続き竹間淳、アート・ディレクターは後に至るまで『ボンバーマンシリーズ』を手掛け、本作が初参加となった元アニメーターの水野祥司が担当している。
1994年と1995年には欧米にて『MegaBomberman』のタイトルでメガドライブに移植された他、2000年にはドリームキャスト用ソフトとしてドリームライブラリにて配信、2006年にはWindows用ソフトとしてi-revoにて配信、バーチャルコンソール対応ソフトとしては2006年にWii、2014年にWii Uに配信された。それ以外にも2008年には携帯電話ゲームとして『ボンバーマン'08』のタイトルで配信された他、2009年にPlayStation 3およびPlayStation Portable用ソフトとしてPCエンジンアーカイブスにて配信された。2020年3月にKDEより発売されたゲーム機PCエンジン miniにも収録されている。
ゲーム内容

ボンバーマンをサポートする乗り物キャラ「ルーイ」や、シリーズの敵役として何度も登場する「バグラー」が初めて登場した。
ゲーム内容 > ノーマルゲーム

全5エリア+αで全20面で構成されている。1つのエリアは3～4のステージで構成されている。制限時間内にステージ内のコアメカを全て破壊し、カプセルの中に封印されている石版（精霊の絵のかけら）を手に入れることが各ステージのクリア条件。従って、従来のシリーズ作品と異なり全ての敵を倒す必要はない。クリア後にソフトブロックが残っている場合、ブロックがボーナスコインに変わり、それを集めるというボーナスゲームが始まる1枚集めるごとにスコアが500点上がる。制限時間は15秒。
敵キャラクターや爆風に接触するか、制限時間内にステージをクリアできない時は残ボンバーマン数を1つ失う。残ボンバーマン数が0の時にボンバーマンがやられてしまうとゲームオーバーとなる。ゲームオーバー画面でコンティニューを選択するか、表示されているパスワードをパスワード入力画面で入力することで再開できるが、ボンバーマンのパワーアップが初期状態に戻ってしまう。
ゲーム内容 > バトルゲーム

最大5人、3分で行うシリーズお馴染みのサバイバルバトルである。前作からの主な変更点は以下の通り。ちなみに今作ではPCエンジンGTを繋いで対戦する「VSゲーム」は廃止された。
ノーマルとタッグの2種類から選べる。
「ボンバーファミリー」という異なる姿のボンバーマンが用意されており、その中からキャラクターを選ぶことができる。
後述の「ルーイ」が出現し、乗ることができる。
設定 > ストーリー

動物たちが平和に暮らすボンバー星は、5つの精霊に守られた美しい星だった。しかし、突如現れた「バグラー」とロボット軍団の手により精霊の力の源である「精霊の絵」が破壊された。そして精霊の力が失われたことにより、ボンバー星は均衡が崩れ5つに分割してしまったのだ。精霊の絵を元通りに修復し、刻一刻と崩れていくボンバー星に平和を取り戻すためボンバーマンが立ち上がった。
設定 > 登場キャラクター > ボンバーファミリー

バトルゲームで使用できるボンバーマン。見た目の違いだけで能力に違いはないが、コンピュータが操作する場合は攻撃パターンが変化する。なお、「ボンバーマン」以外のキャラクター名は小学館の月刊PCエンジン誌上の公募で採用されたものである。
移植版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 |
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| 1 | Mega Bomberman |  1994111994年11月  1995年  | メガドライブ | ウエストン | セガ | 8メガビットロムカセット |  1573-50  1573  |  |
| 2 | ボンバーマン'94 |  200007062000年7月6日  | ドリームキャスト | ハドソン | ハドソン | ダウンロード （ドリームライブラリ） | - | 2001年1月27日配信終了 |
| 3 | ボンバーマン'94 |  2006年10月20日  | Windows | ハドソン | アイレボ | ダウンロード (i-revo) | - |  |
| 4 | ボンバーマン'94 |  2006年12月2日  200903232009年3月23日 PAL 200907102009年7月10日  | Wii | ハドソン | ハドソン | ダウンロード （バーチャルコンソール） | - |  |
| 5 | ボンバーマン'08 |  2008年9月8日  | 50xiシリーズ （iアプリ） | ハドソン | ハドソン | ダウンロード （着☆あぷ♪ボンバーマン） | - | リメイク版 |
| 6 | ボンバーマン'94 |  2009年7月15日  201106022011年6月2日  | PlayStation 3 PlayStation Portable (PlayStation Network) | ハドソン | ハドソン | ダウンロード （PCエンジンアーカイブス） | - |  |
| 7 | PC Engine GameBox |  201012202010年12月20日  | iPhone 3GS以降 iPod touch第3世代以降 iPad (iOS) | ハドソン | ハドソン | ダウンロード | - |  |
| 8 | ボンバーマン'94 |  201404232014年4月23日  | Smart TV Box (GameNow) | ハドソン | KDE | クラウドゲーム | - |  |
| 9 | ボンバーマン'94 |  2014年5月9日  | Windows | ハドソン | KDE | ダウンロード （Windowsストア） | - |  |
| 10 | ボンバーマン'94 |  201405222014年5月22日  | G-cluster （Gクラスタ） | ハドソン | KDE | クラウドゲーム | - |  |
| 11 | ボンバーマン'94 |  201405292014年5月29日  | ひかりTV STB （ひかりTVゲーム） | ハドソン | KDE | クラウドゲーム | - |  |
| 12 | ボンバーマン'94 |  2014年11月19日  201702022017年2月2日  | Wii U | ハドソン | KDE | ダウンロード （バーチャルコンソール） | - |  |
| 13 | ボンバーマン'94 |  202003192020年3月19日  202003192020年3月19日  202003192020年3月19日  |  PCエンジン mini  TurboGrafx-16 mini  PC Engine CoreGrafx mini  | ハドソン | KDE | プリインストール | - |  |
スタッフ

プログラマー：伊藤雄一、岩川英夫、木村和之
グラフィック・デザイナー：青山琢也、岩原裕二、多田知美
サウンド・プログラマー：小原肇、守尾崇
スペシャル・サンクス：電気未来社
音楽：竹間淳
アート・ディレクター：水野祥司
プロデューサー：島田周樹
スーパーバイザー：藤原茂樹
ディレクター：川口佳之
ベーシック・ゲーム・デザイナー：中本伸一
評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では6・5・6・8の合計25点（満40点）、『月刊PCエンジン』では75・80・90・80・90の平均83点（満100点）、『電撃PCエンジン』では65・75・65・70の平均68.75点（満100点）、『PC Engine FAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、23.7点（満30点）となっている。1998年に刊行されたゲーム誌「超絶 大技林 '98年春版」（徳間書店）では、本作のゲーム性がシンプルである事を指摘した上で、「人間性を壊しかねないほどの白熱したバトルが楽しめる」と称賛した。
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | お買得度 | 操作性 | 熱中度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 4.3 | 3.4 | 4.1 | 4.0 | 4.3 | 3.6 | 23.7 |
ゲーム本『懐かしゲーム機大百科 PCエンジン完全ガイド 1987-1999』では、ルーイのキャラクター造形に関して肯定的に評価した他、バトルゲームにおいてシングル、タッグの選択が可能でありルーイも使用できる点に関して「遊び方も豊富」と称賛、「友達と遊ぶなら、これがいちばん盛り上がる」と絶賛した。
尾亦弘友希

尾亦 弘友希（おまた ひろゆき、1983年9月1日 - ）は、東京都杉並区出身の元プロサッカー選手、サッカー指導者。ポジションはディフェンダー（主に左サイドバック）。
来歴

小学校2年生の時にサッカーを始める。FC東京の下部組織に加入し、同期の馬場憂太、高橋延仁らと共に2001年のクラブユース選手権で優勝した。2002年、馬場と共にFC東京のトップチームへ昇格。クラブ創設以来初の下部組織からのトップ昇格だった。同年4月の市原戦で左サイドハーフとして途中投入され、この試合がJリーグデビューとなった。U-19日本代表としても活動し、左足のキックに高評価を受けていたが、馬場が主力格となる一方で、尾亦は金沢浄らからポジションを奪えずにいた。2003年には2ヶ月間、FCポルトへ短期留学。2004年には大宮アルディージャへ期限付き移籍。大宮ではセンターバックとしても練習を積み、守備面を強化させた。2005年にFC東京へ復帰。左足からのクロスに力強さを増したものの、サイドバックのバックアッパー を務めるに終わった。
2006年よりJ2を戦う湘南ベルマーレに完全移籍。同年のリーグ戦では出場停止を除く全試合に出場し、チーム最多・最長出場を記録。左サイドバックのレギュラーポジションをほぼ手中に収めた。これまで尾亦を見守ってきたFC東京の長澤徹ヘッドコーチによると、2005年当時、プレーからやる気が感じられなくなっていた尾亦に対し「お前は（このままだと今季限りで）クビだから。自分の子供が生まれても、サッカー選手だったことを隠すだろ」と突き放したところ、尾亦はこの言葉に奮起して、これ以後ダッシュやフィジカルの練習をトップでこなすようになったという。結果的には長澤の予告通り契約非更新となってしまったが、Jサテライトリーグなどでの懸命なプレーが伝わって、湘南でチャンスを掴むことができたとのこと。
2008年からJ2セレッソ大阪へ完全移籍。湘南在籍時には果たせなかったJ1昇格を目指していたが、3月の第4節仙台戦で右大臀部筋損傷を負い2ヶ月の離脱。戦線復帰後の8月、第30節古巣・湘南戦では右アキレス腱断裂の大怪我を負い、全治6ヵ月と診断された。2009年シーズン終盤に復帰。2010年は負傷離脱中に台頭した石神直哉からポジションを奪い返し、序盤はレギュラーとして出場していたが、W杯中断期間に負傷して以降は丸橋祐介にポジションを奪われ、リーグ戦の出場は無かった。2011年は自ら希望して背番号をプロ入り時と同じ32に変更。巻き返しを図り、自身初のACL出場も果たしたが、レギュラーを奪回するまでには至らず、同年限りでC大阪を退団した。
2012年よりJ2アビスパ福岡へ完全移籍。サイドからのクロスによるチャンスメイクは健在で攻守に貢献していたが、契約満了により2013年シーズン終了後に退団。その後現役続行を模索していたが、2014年3月に自身のブログで現役引退を表明した。
2014年4月より古巣FC東京の普及部コーチを務める。
2015年、AC長野パルセイロのキャンプに練習生として参加したが 契約には至らず、7月に東京都リーグ3部のCORAZONマタドールで選手復帰。
2016年、東京都リーグ2部の南葛SCにコーチ兼任で加入。
2019年、南葛SCの女子チーム南葛SC WINGSの監督に就任した。2021年12月20日、退任が発表された。
2022年、習志野シティFCの監督に就任した。 2024年2月末で任期満了となった。
所属クラブ

1990年 - 1995年 高三サッカークラブ (杉並区立高井戸第三小学校)
1996年 - 1998年 東京ガスFCジュニアユース (杉並区立向陽中学校)
1999年 - 2001年 FC東京U-18 (日本学園高校)
2002年 - 2005年 FC東京
2003年7月 - 9月  FCポルト (留学)
2004年  大宮アルディージャ (期限付き移籍)
2006年 - 2007年  湘南ベルマーレ
2008年 - 2011年  セレッソ大阪
2012年 - 2013年  アビスパ福岡
2015年7月 - 12月  CORAZONマタドール
2016年 - 2017年  南葛SC (コーチ兼任)
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | FC東京 | 32 | J1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2003 | FC東京 | 32 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2004 | 大宮 | 19 | J2 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2005 | FC東京 | 30 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2006 | 湘南 | 21 | J2 | 47 | 0 | - | - | 2 | 0 | 49 | 0 |
| 2007 | 湘南 | 21 | J2 | 31 | 0 | - | - | 2 | 0 | 33 | 0 |
| 2008 | C大阪 | 16 | J2 | 17 | 0 | - | - | 0 | 0 | 17 | 0 |
| 2009 | C大阪 | 16 | J2 | 2 | 0 | - | - | 1 | 0 | 3 | 0 |
| 2010 | C大阪 | 16 | J1 | 11 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 13 | 0 |
| 2011 | C大阪 | 32 | J1 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 2012 | 福岡 | 21 | J2 | 19 | 0 | - | - | 1 | 0 | 20 | 0 |
| 2013 | 福岡 | 21 | J2 | 19 | 0 | - | - | 0 | 0 | 19 | 0 |
| 2015 | コラソン |  | 東京都3部 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 2016 | 南葛 | 4 | 東京都2部 |  | 2 | - | - | - | - |  | 2 |
| 2017 | 南葛 | 21 | 東京都2部 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 16 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 18 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 135 | 0 | - | - | 6 | 0 | 141 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 東京都2部 |  | 2 | - | - | 0 | 0 |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 東京都3部 |  |  | - | - | 0 | 0 |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 151 | 0 | 2 | 0 | 6 | 0 | 159 | 0 |
|  国際大会個人成績 > 年度.AFC |  国際大会個人成績 > クラブ.AFC |  国際大会個人成績 > 背番号.AFC |  国際大会個人成績 > 出場.ACL |  国際大会個人成績 > 得点.ACL |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011 | C大阪 | 32 | 2 | 0 |
| 通算 | AFC | AFC | 2 | 0 |
2002年4月06日 - Jリーグ初出場：J1・1st第5節 vsジェフユナイテッド市原 (国立)
2012年4月27日 - J2・100試合出場：J2第10節 vs東京ヴェルディ (レベスタ)
代表歴

2001年 U-18日本代表候補
2002年 U-19日本代表 - Nokia debitel Cup、SBSカップ、AFCユース選手権カタール大会
2003年 U-20日本代表
指導歴

FC東京 普及部コーチ
南葛SC トップチームヘッドコーチ
南葛SC WINGS 監督
習志野シティFC監督
菊池寛実記念 智美術館

|  菊池寛実記念 智美術館 |
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施設情報
専門分野:  陶芸
館長:  菊池節
管理運営:  公益財団法人菊池美術財団
開館:  2003年
所在地:  〒105-0001 東京都港区虎ノ門4丁目1番35号
アクセス:  東京メトロ日比谷線神谷町駅から徒歩6分
外部リンク:  https://www.musee-tomo.or.jp/
プロジェクト:GLAM
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菊池寛実記念 智美術館（きくちかんじつきねん ともびじゅつかん、略称:智美術館）は、東京都港区虎ノ門にある現代陶芸の美術館である。
概要

実業家菊池寛実の長女で、京葉ガス会長などを務めた菊池智（1923年 - 2016年）の現代陶芸コレクションを一般公開することなどを目的として2003年4月に開館した。
富本憲吉、八木一夫、加守田章二、藤本能道、鈴木藏、栗木達介などの作品を所蔵する。所蔵品を一般公開する他、企画展、「菊池ビエンナーレ」(公募展)などを開催している。レストラン「ヴォワ・ラクテ」が併設されていたが、2019年3月24日を以て閉店、2021年3月3日より茶楓 (salon Safu)としてリニューアルオープンしている。
千葉亀之助の自邸を菊池寛実が引き継いだ敷地にあり、隣接する西洋館は1924年（大正13年）に建てられた千葉亀之助邸の和風本館に付属する洋館として大正15年に竣工したもので、外国人による設計と言われ、2003年に登録有形文化財に登録された。
モンパルナス駅

| モンパルナス駅 |
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 メインエントランス
 Gare de Paris-Montparnasse   
所在地:   パリ 14区・15区北緯48度50分27.05秒 東経2度19分12.47秒﻿ / ﻿北緯48.8408472度 東経2.3201306度﻿ / 48.8408472; 2.3201306﻿ (モンパルナス駅)
管理者:  フランス国鉄 (SNCF)
開業年月日:  1840年9月10日
テンプレートを表示
巨大な橋上駅舎
屋上庭園
コンコース
乗り場の様子
駅とアトランティック庭園（フランス語版）の断面図
モンパルナス駅（モンパルナスえき、Gare Montparnasse）は、フランスの首都パリにあるフランス国鉄(SNCF)の主要ターミナル駅の一つである。
所在地

パリ市の南よりのモンパルナス地区にある。行政区では14区と15区にまたがっている。なお、かつてメトロにもモンパルナス駅（station Montparnasse）が存在したが、1942年にメトロのビヤンヴニュ駅と統合されモンパルナス＝ビヤンヴニュ駅となった。
利用可能な路線、列車

主にフランス西部、南西部方面行の列車の始発駅である。なお、パリから西方向へ向かう路線はサン・ラザール駅始発のものもあり、ヴェルサイユなどへは双方から路線がある。この場合モンパルナス発のものを左岸（Rive Gauche）線、サン・ラザール発のものを右岸（Rive Droite）線と呼ぶ。
TGV - LGV大西洋線経由、ル・マン、レンヌ、ナント、トゥール、ボルドー方面行など
コライユ - フランス西部方面行
TERサントル - シャルトル行など
TERバス・ノルマンディー - グランヴィル行など
近郊列車（Transilien） - N線 : ヴェルサイユ経由イヴリーヌ県方面
メトロのモンパルナス＝ビヤンヴニュ駅と接続しており、乗り換えが可能である。パリの主要ターミナル駅では唯一RERとの接続がない。
駅構造

南北方向に28線（東から1〜24番線および25〜28番線）の線路がある。ホームはすべて北側が行き止まりの頭端式ホームである。駅全体が北向きの傾斜地にあるため、北側では高架駅だが南側では掘割状の構造になり、パスツール大通りの跨線橋が駅の上を通っている。25〜28番線は他のホームから離れてパスツール大通りの南側にある。
モンパルナス駅には3つの駅舎がある。
これら3つ、特にヴォージラール駅と25〜28番ホームは地図や時刻表などで別の駅として扱われることがある。
ホームは原則として以下のように使い分けられている。
1〜9番線 : TGV
10〜17番線 : Transillien
18〜24番線 : TERサントル用とされているが、TGVも多く利用する。
25〜28番線 : CorailおよびTERバス・ノルマンディー
Transillien用ホームの入口には自動改札機が設置されている。
パスツール大通りより北側のホーム上は人工地盤で覆われており、その上にアトランティック庭園（フランス語版）と呼ばれる庭園がある。
歴史

モンパルナス駅の起源は1840年に開業したパリ-ヴェルサイユ左岸線の起点駅である。開業時には「メーヌ城門桟橋（Embarcadère de la barrière du Maine）」と呼ばれていた。当時まだ存在していたフェルミー・ジェネロの城壁の外側の、現モンパルナス駅とほぼ同じ位置にあった。
1849年にシャルトルまでの路線が開業すると駅は手狭になった。また現在のパリ市境にあたるティエールの城壁が1844年に完成しており、フェルミー・ジェネロの城壁は不要となっていた。そこでより市街地に近いモンパルナス大通りに接する位置に駅を移転することになり、ヴィクトール・ルノワールの設計による新駅が1852年に開業した。
1855年にはフランス西部の鉄道会社数社が合併し西部鉄道が発足した。モンパルナス駅は西部鉄道のパリに2つあるターミナルのうち、セーヌ川の左岸側に位置していたことから「西駅-左岸（Gare de l'Ouest - Rive gauche）」の別名でも呼ばれた。なお「右岸」駅はサン・ラザール駅である。
1895年10月22日にモンパルナス駅で起きた鉄道事故（詳細は「モンパルナス駅脱線事故」を参照）は、死亡者こそ1名に留まったものの、鉄道史に刻まれる衝撃を残した。
グランヴィル発モンパルナス行の列車（蒸気機関車+荷物車3両、郵便車1両、客車8両）が、自動空気ブレーキの動作不良のため減速できずに駅に進入した。機関車は車止めを乗り越え駅舎を突き破り、先端が約9m下のレンヌ広場の馬車鉄道停留所に落下した。駅前で新聞を売っていた女性に駅舎の破片が当たり死亡した。また乗客と機関士、火夫を含む数名が負傷した。事故の際に連結器が外れたため、客車はすべて駅内部にとどまっていた。事故現場を撮影した写真が2枚残っており、衝撃的な画像としてしばしば使用される。ロックバンド・MR. BIGは1991年に発表したアルバム『リーン・イントゥ・イット』のジャケットに機関車を右側から捉えた写真(右の画像の左側のもの)を使用した。
1900年には線路4本とホームが増設されたが、第一次世界大戦後にはそれでもホーム不足が深刻になってきた。そこで1929年に、当時の駅よりも南のメーヌ広場（現ビヤンヴニュ広場）とヴォージラール大通りの南側に到着列車用のメーヌ駅（Gare du Maine）が作られた。この位置はほぼ現在のモンパルナス駅の位置である。1934年にはメーヌ駅に出発用のホームも設けられ、長距離列車はメーヌ駅、近郊列車はモンパルナス駅と使い分けられるようになった。
1944年のパリの解放では、モンパルナス駅が重要な舞台となった。8月25日、南側からパリに入城した自由フランス軍第2機甲師団のフィリップ・ルクレールはモンパルナス駅に司令部を置き、ドイツ軍との市街戦の指揮をとった。同日16時頃、ドイツ軍のパリ駐留部隊司令官フォン・コルティッツが駅に出頭し、ルクレールとの会談の後降伏した。
1960年代に入ると、パリの再開発の一環としてモンパルナス駅を南に移転してメーヌ駅と統合し、跡地にオフィスビルとショッピングセンターを建設することになった。新駅への移転は1965年に行われた。この時点では駅舎は頭端側（現ポルト・オセアン）のみであり、パスツール大通りは単なる跨線橋だった。旧駅の跡地には1972年にモンパルナス・タワーが完成した。
1989年のLGV大西洋線開通に伴うTGVの乗り入れのため、駅は更に増改築された。1987年には駅舎（ポルト・オセアン）の改築が行われた。1991年にはパスツール大通りを挟む形でホーム上にオフィスビルが建てられ、その下にパスツール駅舎が作られた。1995年にはホーム上がすべて人工地盤で覆われたアトランティック庭園が完成した。
駅周辺

→「モンパルナス」も参照
駅北側の旧モンパルナス駅跡地には、パリで最も高い超高層ビルモンパルナス・タワーと、ギャラリー・ラファイエットなどが入るショッピングセンターがある。旧駅跡地の東側の通りをデパール（Départ、出発）通り、西側をアリヴェ（Arivée、到着）通りというが、これは旧駅舎の左（東）側が出発用、右（西）側が到着用と使い分けられていた名残である。
その北側の旧駅前広場（1940年6月18日広場、旧称レンヌ広場）からはパリ中心部へ向かってレンヌ通り（Rue de Rennnes）が一直線に延びている。これは駅開業後にオスマンのパリ改造の一環として作られたものである。通りの名はモンパルナス駅発の鉄道沿線の主要都市であるレンヌから取られた。
モンパルナス駅やその周辺にはレジスタンス運動やパリの解放を記念したものが多くある。旧駅前広場の名称「1940年6月18日広場」は、シャルル・ド・ゴールが亡命先のロンドンから徹底抗戦を呼び掛ける放送を行った日付に由来する。また駅屋上のアトランティック庭園北側にはフィリップ・ルクレールとジャン・ムーランを記念する博物館がある。庭園内の歩道には「第2機甲師団（Deuxième division blindée）」や「ドロンヌ大尉（Capitaine Dronne、パリに一番乗りした戦車中隊の中隊長）」といった名がつけられている。これら旧跡の他駅周辺にはクレープを扱う店が多数軒を連ねている。
駅周辺 > メトロ・バス

メトロ4、6、12、13号線のモンパルナス＝ビヤンヴニュ駅はモンパルナス駅の北側にあり、オセアン駅舎の地下一階で直接つながっている。6、13号線のホームはモンパルナス駅から比較的近くにあるが、4、12号線ホームは遠く離れている。
オセアン駅舎前のラウル・ドートリー広場には「モンパルナス駅（Gare Montparnasse）」バス停があり、パリ市内各地への路線バスが発着する。また、オセアン駅舎東側のコマンダン・ルネ・ムショット通り(Rue du Commandant René Mouchotte)にはエールフランスの運行するシャルル・ド・ゴール空港、オルリー空港行のバスの停留所がある。
パスツール駅舎前には「モンパルナス2・TGV駅（Montparnasse 2 Gare TGV）」バス停があり、ヴォージラール駅舎近くのコタンタン通りには「コタンタン・モンパルナス3（Cotentin Montparnasse 3）」バス停がある。いずれも「モンパルナス駅」バス停に比べ発着する路線は少ない。
隣の駅

1895年の事故
デルスウ・ウザーラ (書籍)

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初版の表紙
著者: ウラジーミル・アルセーニエフ
国: ソヴィエト連邦
言語: ロシア語
題材: 北東アジア
ジャンル: 紀行
出版日: 1922年
『デルスウ・ウザーラ』（ロシア語: Дерсу́ Узала́）は、ロシアの探検家ウラジーミル・アルセーニエフ（1872年 - 1930年）が1922年に著した紀行。デルスー・ウザーラ、デルス・ウザラ、デルス・ウザラーなどの日本語表記もある。書名は著者に同行したナナイ族の猟師の名前である。沿海州と呼ばれる北東アジアの探検を通して、デルスウの経験豊富な技術や自然観、著者との交流、自然とそこに暮らす生物が描かれている。当初は極東でのみ出版されたが、のちにロシア全土で広く読まれるようになった。本項目では、デルスウが登場する前日譚にあたる『ウスリー地方探検記』（1921年）についても記述する。
当時、沿海州はアムール川とウスリー川の流域の他は調査が進んでおらず、山岳地帯はロシアにとって未踏の土地だった。著者のアルセーニエフは1900年代から約30年をかけて沿海州を調査し、地理や動植物、民族について記録を残した。本書もその1つにあたる。
1940年代以降には日本語に翻訳され、黒澤明監督の映画『デルス・ウザーラ』（1975年）の原作にもなった。なお、黒澤監督の映画版は本書の他に、デルスウとアルセーニエフの出会いが書かれた『ウスリー地方探検記』の内容も含んでいる。