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介護殺人
日本 > 分析と見解 > 家族

厚生労働省は2007年(平成19年)度から内訳を計数している。2015年(平成27年)度までの被害者218人（男性58人、女性160人）中、殺人98人、ネグレクトによる致死57人、ネグレクト以外の虐待死33人、心中20人、その他10人、加害者217人（男性158人、女性59人）中、続柄として、息子96人、夫53人、娘34人、妻19人、孫3人、息子の配偶者3人、娘の配偶者2人、兄弟姉妹2人、その他5人となっている。
毎日新聞はインターネットインフィニティー社の「ケアマネジメント・オンライン」を通じて全国のケアマネジャー730人（男性286人、女性444人）にアンケートを行った。担当した在宅介護の家族について55%が「殺人や心中が起きてもおかしくないと感じたことがある」と答え、93%が「介護者が心身ともに疲労困憊して追い詰められていると感じたことがある」と回答した。この93%の回答のうち、介護者の年齢については（複数回答）「60代」(61%)、「70代」(52%)、「80代」(31%)、追い詰められていると感じた理由については（複数回答）「被介護者への暴力的な言動」(59%)、「不眠で悩んでいた」(54%)、「気分が落ち込み、口数や笑顔が減った」(51%)、「経済的困窮」(50%)となった。
また、介護者支援団体8団体を通して行ったアンケートでは（回答数245人。うち男性62人、女性181人、不詳2人）、介護により精神的・肉体的に限界を感じた人が73%、介護中に暴力を振るった経験がある人が22%、不眠状態が「続いている」(42人)「時々ある」(104人)をあわせて60%、「介護している家族を殺してしまいたいと思ったり、一緒に死のうと考えたりしたことがありますか」に「はい」が20%、うち複数回答で「介護に疲れ果てた時」(77%)、「将来への不安を感じた時」(40%)、に殺害・心中を考える、という結果となった。
湯原は、「事件を回避できなかった理由」として、介護者・被介護者のうつや被介護者の認知症を挙げ、「被告の考え方の特徴」として｢生きていてもしかたがない｣｢被介護者が不憫｣｢被介護者を楽にしてあげたい｣｢被介護者も死を望んでいるだろう｣｢被介護者への怒りと悲しみ｣｢介護から解放されたい｣｢現実から逃げ出したい｣｢介護者を楽にしてあげたい｣｢(被介護者に) 自分の言うことを聞いてほしい｣｢(介護を) 他の人に任せられない｣の9つに分類、「被告が事件回避に向け周囲に助けを求めなかった理由」として｢実際に頼れる人がいなかった｣｢頼るべき親族はいるが現実に頼れなかった｣｢親族に相談したが状況は改善しなかった｣｢外部の相談機関や施設に相談したがうまくいかなかった｣｢誰も頼れないと思い込んだ｣｢子どもに迷惑をかけたくなかった｣の6つに分類した。また、加害者の男女の偏りについては「仕事中心で過ごし、家事や育児に不慣れな男性がいきなり介護に直面すると、負担をとても大きく感じてしまうのでしょう。さらに、男性は女性と比べると、将来を悲観しやすく、周囲に悩みを打ち明けることが少ないのではないでしょうか。壮絶な介護生活が続くと、男性のほうが女性よりうつ状態になる可能性が高いと考えられるのです」と述べている。
日本 > 分析と見解 > 介護職員

2014年に発生した川崎老人ホーム連続殺人事件など、介護職員による殺人も発生している。
日本 > 分析と見解 > 介護殺人は虐待か

介護殺人について、厚生労働省の調査の定義は前述の通りであり、根本は｢いかなる理由によっても第三者によって生命を絶つ行為は虐待以外の何ものでもない｣とするのに対し、湯原は「虐待と捉えることに違和感を覚えるものも存在する」とし、「介護者をここまで追い詰めた介護環境や, 高齢者をめぐる人間関係を深く理解したうえで, 介護をめぐって発生した死亡事件をどう位置付けるか, 定義に関するさらなる検討が必要である.」と述べた。また、介護疲れによる殺人事件や心中のうち、暴力が確認されないケースを自治体が厚生労働省に高齢者虐待として報告していない例が複数あり、厚生労働省は、未報告が生じない調査方法とするなどの検討をすると報じられた。
日本 > 課題設定とその対策

早稲田大学講師で評論家の武田京子は、嫁、家長、長男といった介護者が被介護者の意向と無関係に殺害するという典型像と反例とを描き、「一人に介護を担わせない」「血縁信仰を捨てる」「死ぬ権利はわが手に」「自立した自分の人生を生きる」といった題目と、「男性にも家事や介護の知識・技術を」「介護の公的サービスの充実を」「家庭介護から地域介護へ」といった標題を掲げた。
2006年の法改正については「虐待防止の相談窓口が全国にできたことは大きな前進。だが、人材確保や研修の充実、家族支援などに必要な予算が確保されなければ、実効のある対応は期待できない」（高崎絹子・東京医科歯科大学大学院教授）、「必要なら在宅サービスの支給限度額いっぱいまで使えるよう、ケアマネジャーが要介護者の生活全般を見てプランを作るべきだ」「将来的には、重度者の限度額引き上げを検討する必要がある」（池田省三・龍谷大学教授）、「孤立した世帯を見つけるには、"地域の目"をどれだけ増やせるかがカギを握る」（川崎市地域包括支援センター担当者）といった意見があがった。
花園大学委嘱研究員の根本治子は、医療・福祉・の専門性の保証、地域力の活用、医療・福祉・司法の連携の必要性を論じ、「筆者は、家族を介護するのはあくまでも家族が主体だと考えている。」との立場に立った。
日本福祉大学准教授の湯原悦子は、国主導の事件の検証、「介護者法」のような法整備、自治体独自の支援策を求め、「現在日本でもイギリスの実践に習い，ケアマネジャーらが介護者アセスメントの開発を行い，ケアプラン作成技術の向上をめざす試みが始まっている．それらを一部の実践に留めることなく，介護者支援の方策として全国に展開していくことが今後の課題である．」と述べた。
東洋大学准教授の高野龍昭は、ケアマネジャーとして介護に携わった経験から、サービスを十分活用して欲しいと述べた。
毎日新聞は「ケアマネジメント・オンライン」を通したアンケートで「疲れている介護者」を支える必要な支援を質問したところ（複数回答）、「夜間や緊急時に対応できるサービスの充実」(68%)、「経済的支援」(62%)、「介護者支援のための新たな法律の整備」(55%)があがった。記者らは「ケアマネジャーの仕事は忙しい。それに、介護者を直接に手助けすることは本来の業務では定められていない。」と指摘し、ショートステイ、レスパイトケアの重要さと、その利用を阻む貧困と人手不足、介護者支援の法整備不備に言及、また、男性介護者限定で悩みなどを語り合う場が各地で作られていることに注目した。
日本国外

湯原によると「海外の文献のなかに高齢者の介護殺人をテーマに論じた研究は見出すことができなかったが,高齢者の心中についてはアメリカを中心に, 多くの研究の蓄積がある.」という。高齢者のmurder-suicideに関しては、妻を介護する男性介護者が加害者となる例が多く、加害者がうつで治療を受けていない例が多い。
毎日新聞は、欧米など主要国でも在宅介護を推進しているとしている。イギリスでは法律で介護者の権利をうたっており（2014年、関連法を統合し介護法が成立）、家族の介護は社会を支える重要な労働として週35時間以上の介護に対し週62.10ポンドの手当てがある（所得制限あり）。また「小休止」を意味するレスパイトケアの制度があり、夜間を含め、施設が預かったり、ヘルパーが訪問したりすることで介護を一定期間代替できる。英国と事情は異なるが、ドイツやアメリカ合衆国でもレスパイトケアがあり（米国では2006年、州単位から全国民の権利として法で定められた）、オーストラリアや欧州連合諸国も介護者支援を法でうたい、現金給付やレスパイトケアがある。
魔法の天使クリィミーマミ

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: 「クリィミーマミ」はこの項目へ転送されています。OVAシリーズについては「魔法の天使クリィミーマミ (OVA)」をご覧ください。
| 魔法の天使クリィミーマミ |
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ジャンル: 魔法少女アニメ
アニメ
原作: 伊藤和典（原案）
監督: 小林治（チーフディレクター表記）
シリーズ構成: 伊藤和典
キャラクターデザイン: 高田明美
音楽: 馬飼野康二
アニメーション制作: スタジオぴえろ
放送局: 日本テレビ他
放送期間: 1983年7月1日 - 1984年6月29日
話数: 全52話
OVA
 永遠のワンスモア  ラブリーセレナーデ  ロング・グッドバイ  カーテンコール
シリーズ作品
 ぴえろ魔法少女シリーズ 第2作 魔法の妖精ペルシャ  第3作 魔法のスターマジカルエミ  第4作 魔法のアイドルパステルユーミ  第5作 魔法のステージファンシーララ
テンプレート - ノート
『魔法の天使クリィミーマミ』（まほうのてんし クリィミーマミ）は、1983年7月1日から1984年6月29日まで、日本テレビ系列で金曜18:00 - 18:30（JST）に全52話が放送された、スタジオぴえろ制作のテレビアニメ。
概要

前年の『魔法のプリンセス ミンキーモモ（第1作）』の制作を担当した読売広告社が、『モモ』に続く魔法少女物として『はずんでクリィミーマミ』というタイトルで企画。葦プロダクションに替わるアニメ制作会社として、当時『ニルスのふしぎな旅』、『うる星やつら』のヒットで名を知られ始めていたスタジオぴえろが選ばれた。本作の後も魔法少女ものの作品が継続して制作されることとなり、本作はぴえろ魔法少女シリーズの第1作となった。
魔法少女アニメに芸能界というこれまでにない要素を取り入れ、また主人公の声を当時15歳で、本作品の主題歌がデビュー曲となるアイドル歌手の太田貴子が担当。当初は全26話の予定だったが、視聴者からの好評に応えて全52話まで延長、さらに続編としてOVAも制作された。
作風面においては架空性の高い世界を舞台としていた『ミンキーモモ』とは対照的に、「日本の芸能界を舞台にする」という明確な現実性を備えた舞台設定を特徴としており、それに合わせて作品放映当時の日本の流行や風俗が反映され、より現実味ある世界観となっている。一例を挙げると、主人公のフード付きトレーナーというファッションスタイルや、放送当時少女たちの流行の発信地として注目されていた原宿で人気を誇っていたスウィーツである「クレープ」の店が主人公の実家の家業となっている点、当時実在した人気番組『ザ・トップテン』にマミが出演する場面も見られる等の点である。これらに加えて恋愛ものの要素も取り込んだことにより、「魔法の力を得たことによって生じるジレンマ」という、魔法少女ものとしては前例のないテーマ性を掲示したことも画期的であった。
その一方で、芸能界がほとんど本筋に関与しない話も少なからず作られており、第1話と同じように非現実的な未知との遭遇を描いた話もしばしば展開された。「上記のような現実味を帯びたリアルな世界のどこかに（しかしすぐ身近に）非現実的な未知の世界が繋がっている」という世界観も内包しており、芸能界を描いた少女アニメであると同時にファンタジーアニメとしての一面を持ち合わせているという作風であった。延長後の第27話以降は非日常性を描く比率が下がり、日常描写や心情描写に重きを置いた作風に転換していく。
「現実的な世界観を背景に、本来の自分と魔法によって生み出された虚像の自分との間で揺れ動く主人公の心情と成長を描く」というこのテーマは、魔法少女アニメ史上においては本作で初めて打ち立てられ、「非日常性より日常性の描写に重きを置く」という特徴と共に後のシリーズ作品に受け継がれていった。
ストーリー

くりみヶ丘に住む森沢優は天真爛漫で活発な10歳の少女。
ある日、夢嵐によって道に迷っていたフェザースターの箱舟に遭遇し、夢の世界フェザースターの住人である妖精ピノピノと出会った優は、ピノピノから船を助けてくれたお礼として1年間の期限付きで魔法のステッキを授かると共に、猫の姿を借りた使い魔ポジとネガをお目付け役として預かった。魔法の力を試してみたくて仕方のない優はステッキの使い方をポジとネガに教わると、さっそく16歳の成長した少女の姿に変身し、何も知らない両親や俊夫をからかって他愛もないイタズラを楽しんでいた。その姿で新宿まで出掛けて歩いているところを芸能プロダクション「パルテノンプロ」の社長・立花慎悟の目に留まり、半ば強引にスカウトされて歌手デビューする羽目になってしまう。たちまち大人気アイドル・クリィミーマミとして活躍することになった優だが、あろうことか俊夫がマミの大ファンになってしまう。自分自身のもうひとつの姿であるマミを交えた奇妙な三角関係に悩みながら、優は、昼間は小学生、学校が終われば人気アイドルという二重生活に奔走することになる。
ところが、NPB歌謡祭の本番の日の夜、変身の決定的瞬間を俊夫に見られたために優は魔法の力を失い、元に戻れなくなってしまう。「優の持つ魔法の力を俊夫が吸い取ってしまったからだ」とピノピノに知らされた俊夫は、魔法の力を使って迷うことなく優を元の姿に戻すことを選ぶ。安堵する優であったが、このままマミが姿を消すのはまずいと判断したピノピノに約束の1年が過ぎるまでクリィミーマミとしてアイドル活動を続けていくように諭され、俊夫の中から魔法に関する記憶だけを封印するのと引き換えに新しい魔法道具を授かる。こうして全てが以前と同じに戻り、優は再びマミとして活動していくことになった。
やがて約束の1年が近づき、マミは魔法の期限切れを迎える日に間に合うよう、7月1日に予定されていたデビュー1周年記念コンサートの開催日を前日に繰り上げ、海外から国内に会場を変更するよう懇願する。事情を知らないスタッフは当然のように難色を示すが、騒動を通じて知り合ったトンガリ王国の王子とハイソサエティクラブの兵藤進ノ介の協力によりマミの希望通りに執り行われることになる。そしてピノピノから魔法を授かった運命の場所であるセントラル競馬場が会場に決まり、急ピッチでスケジュールが組まれていく。
しかし本番の日が近づくにつれ異変が起きる。ふとしたきっかけで俊夫がマミに関する記憶を取り戻し始めてしまったのだ。いつ俊夫の記憶が戻ってしまうかわからぬ不安にかられながら本番までの厳しいスケジュール進行に忙殺される日々が過ぎ、ついにその日は訪れる。俊夫の記憶が戻りつつあることを察知したフェザースターの船が徐々に接近し、タイムリミットが刻一刻と迫る中、ファイナルステージを務め上げるべく優は最後の魔法を振るってマミとなり、万感の思いと共に舞台に臨む。
降りしきる雨の中、聴衆たちは一人として帰ろうとせずに熱心にマミの歌に聞き入り、マミもファンのために心を込めて熱唱する。そしてあと1曲を残すのみとなった時、突如会場にフェザースターの舟が現れマミを拉致してしまう。ピノピノがタイムリミットを切り上げてやってきたのだ。優の懇願空しくピノピノは無情にも魔法を返せと突きつけるが、彼の耳に会場全体から湧き上がる「マミちゃん返せ！」のコールが届く。マミに対するファンたちの熱い思いに心動かされたピノピノはマミを会場に戻す。そして、精一杯の力を振り絞って最後の持ち歌であり自身のデビュー曲である「デリケートに好きして」を歌いきったマミは、会場のファンたちに別れの言葉を告げ、歌が終わると同時に光に包まれて消え去ってしまう。舟を見たことで全ての記憶を取り戻した俊夫は、光の消えた夜空のかなたに向かい、優の名を叫ぶ。
夢幻のような光景に聴衆たちが立ち尽くす中、不安に包まれながら呆然と空のかなたを見つめていた俊夫の前に、いつものように元気いっぱいの優が、姿を現すのだった。
登場人物

※第1話から最終話まで作中で1年が経過しており、森沢優以外の年齢はおおよそのもの
スタッフ

製作：布川ゆうじ
原案・構成：伊藤和典
キャラクターデザイン：高田明美
音楽：馬飼野康二（OPクレジット表記では馬鵜野康二）
美術監督：小林七郎
作画監督（総作画監督）：河内日出夫
音響監督：藤山房延
撮影監督：若菜章夫
チーフディレクター：小林治
プロデューサー：堀越徹(日本テレビ※フィルム上はノン・クレジット)、大野実（読売広告社）鈴木義瀧、伏川政明（スタジオぴえろ）
動画：洞沢由美子 他
オープニング・エンディングアニメーション：もとやまゆうじ、南家こうじ(絵コンテ担当),阿部司（後期エンディング）,
効果：加藤昭二→佐々木純一（アニメサウンドプロダクション）
現像：東京現像所
制作：スタジオぴえろ
制作形態：カラー16ミリフィルム、光学音声（本放送時、再放送時共に）、放送マザーは1吋CタイプアナログVTRを使用
主題歌

「優のクリィミーマミ」を除き、本作品の主題歌/挿入歌は、作中ではクリィミーマミ及び綾瀬めぐみのリリース曲として扱われている。
各話リスト

| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | コンテ | 演出 | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1983年 7月1日 | フェザースターの舟 | 伊藤和典 | 小林治 | 小林治 | 河内日出夫 |
| 2 | 7月8日 | スター誕生! | 伊藤和典 | 高橋資祐 | 立場良 | 高橋信也 |
| 3 | 7月15日 | デビュー! デビュー!! | 伊藤和典 | 立場良 | 立場良 | 高橋信也 高田明美 |
| 4 | 7月22日 | スクランブル トップテン | 島田満 | 望月智充 | 望月智充 | 河内日出夫 |
| 5 | 7月29日 | あぶない!? マミの秘密! | 戸田博史 | 青木悠三 | 立場良 | 古瀬登 三原武憲 山内昇寿郎 |
| 6 | 8月5日 | 伝説の雄鹿 | 柳川茂 | 橋本なおと | 橋本なおと | 河内日出夫 |
| 7 | 8月12日 | 大親分に花束を! | 土屋斗紀雄 | 石田晋一 | 安濃高志 | 高橋信也 |
| 8 | 8月19日 | 渚のミラクルデュエット | 金子修介 | 水谷貴哉 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 9 | 8月26日 | ま夏の妖精 | 島田満 | 立場良 | 立場良 | 大坂竹志 |
| 10 | 9月2日 | ハローキャサリン | 小西川博 | 安濃高志 | 安濃高志 | 河内日出夫 |
| 11 | 9月9日 | パパは中年ライダー | 戸田博史 | 案納正美 | 市川五領 | 遠藤麻未 |
| 12 | 9月16日 | スタジオは大停電! | 土屋斗紀雄 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 河内日出夫 |
| 13 | 9月23日 | 鏡のむこうのマミ | 柳川茂 | 水谷貴哉 | 水谷貴哉 | 遠藤麻未 |
| 14 | 9月30日 | 私のMr.ドリーム | 島田満 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 15 | 10月7日 | 虹色の天使 | 土屋斗紀雄 | 立場良 | 立場良 | 河内日出夫 |
| 16 | 10月14日 | 海に消えたメモリー | 島田満 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 高橋信也 |
| 17 | 10月21日 | 時のねむる森 | 柳川茂 | 青木悠三 | 市川五領 | 遠藤麻未 |
| 18 | 10月28日 | ざしきわらしの冒険 | 小西川博 | 安濃高志 | 安濃高志 | 河内日出夫 |
| 19 | 11月4日 | マミの一番長い日 | 伊藤和典 島田満 | 立場良 | 立場良 | 高橋信也 |
| 20 | 11月11日 | 危険なおくりもの! | 土屋斗紀雄 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 21 | 11月18日 | かわいい恋のパーティ | 島田満 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 遠藤麻未 |
| 22 | 11月25日 | みどりくんとプップクプー | 川崎知子 | 安濃高志 | 安濃高志 | 河内日出夫 |
| 23 | 12月2日 | 星のパラソル | 小西川博 | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 24 | 12月9日 | クマ熊オーディション | 柳川茂 | 立場良 | 立場良 | 遠藤麻未 |
| 25 | 12月16日 | 波乱! 歌謡祭の夜 | 伊藤和典 | 青木悠三 | 安濃高志 | 河内日出夫 |
| 26 | 12月23日 | バイバイ・ミラクル | 伊藤和典 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 27 | 1984年 1月6日 | フェザースターへ! | 伊藤和典 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 遠藤麻未 |
| 28 | 1月13日 | ふしぎな転校生 | 小西川博 | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 29 | 1月20日 | ロープウェイ・パニック | 金子修介 | 立場良 | 立場良 | 河内日出夫 |
| 30 | 1月27日 | 前略おばあちゃん | 柳川茂 | 向後知一 | 本郷みつる | 遠藤麻未 |
| 31 | 2月3日 | 優のフラッシュダンス | 伊藤和典 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 32 | 2月10日 | 二人だけのバレンタイン | 島田満 | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 33 | 2月17日 | 恐怖のハクション! | 小西川博 | 安濃高志 | 安濃高志 | 河内日出夫 |
| 34 | 2月24日 | スネークジョーの逆襲 | まるおけいこ | 立場良 | 立場良 | 遠藤麻未 |
| 35 | 3月2日 | 立花さん、女になる!? | 伊藤和典 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 千葉順三 |
| 36 | 3月9日 | 銀河サーカス1984 | 島田満 | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 37 | 3月16日 | マリアンの瞳 | 島田満 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 38 | 3月23日 | ときめきファンクラブ | 土屋斗紀雄 | 安濃高志 | 安濃高志 | 遠藤麻未 |
| 39 | 3月30日 | ジュラ紀怪獣オジラ! | 伊藤和典 | 立場良 | 立場良 | 河内日出夫 |
| 40 | 4月6日 | くりみヶ丘小麦粉戦争 | 小西川博 | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 41 | 4月13日 | 勉強しすぎに御用心 | 柳川茂 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 42 | 4月20日 | ママの思い出ステージ | まるおけいこ | 向後知一 | 向後知一 | 遠藤麻未 |
| 43 | 4月27日 | 走れ優! カメよりも速く | 島田満 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 河内日出夫 |
| 44 | 5月4日 | SOS! 夢嵐からの脱出 | 伊藤和典 | 安濃高志 | 安濃高志 | 遠藤麻未 |
| 45 | 5月11日 | 悲しみの超能力少年 | まるおけいこ | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 46 | 5月18日 | 私のすてきなピアニスト | 土屋斗紀雄 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 47 | 5月25日 | マミのファーストキス | 島田満 | 立場良 | 立場良 | 河内日出夫 |
| 48 | 6月1日 | 優とみどりの初デート! | 伊藤和典 | 玉野陽美 | 玉野陽美 | 遠藤麻未 |
| 49 | 6月8日 | 潜入! 立花さんちの秘宝 | 小西川博 | 大町繁 | 大町繁 | 昆進之介 |
| 50 | 6月15日 | マミがいなくなる… | 伊藤和典 | 望月智充 | 望月智充 | 後藤真砂子 |
| 51 | 6月22日 | 俊夫! 思い出さないで | 伊藤和典 | 立場良 | 立場良 | 遠藤麻美 |
| 52 | 6月29日 | ファイナル・ステージ | 伊藤和典 | 小林治 | 向後知一 | 河内日出夫 |
放送局

※放送系列は放送当時、放送日時は個別に出典が提示されてあるものを除き1984年5月中旬 - 6月上旬時点（山口放送、高知放送、テレビ宮崎、鹿児島テレビについては本放送終了後に放送された日時）のものとする。
| 放送地域 | 放送局 | 放送系列 | 放送日時 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ | 日本テレビ系列 | 金曜 18:00 - 18:30 | 制作局 |
| 福岡県 | 福岡放送 | 日本テレビ系列 | 金曜 18:00 - 18:30 | 1984年3月までは火曜 17:00 - 17:30に放送。 |
| 北海道 | 札幌テレビ | 日本テレビ系列 | 水曜 17:00 - 17:30 | 放送期間 1983年7月6日 - 1984年7月4日 |
| 青森県 | 青森放送 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 土曜 6:00 - 6:30 |  |
| 岩手県 | テレビ岩手 | 日本テレビ系列 | 土曜 6:15 - 6:45 |  |
| 山形県 | 山形テレビ | フジテレビ系列 | 水曜 17:00 - 17:30 | 本来の日本テレビ系列である山形放送では未放送。 |
| 宮城県 | ミヤギテレビ | 日本テレビ系列 | 木曜 17:00 - 17:30（1984年4月5日まで） → 金曜 17:00 - 17:30（1984年4月13日から） |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 日本テレビ系列 | 月曜 17:00 - 17:30（1984年4月9日まで） → 金曜 17:00 - 17:30（1984年4月13日から） |  |
| 新潟県 | テレビ新潟 | 日本テレビ系列 | 水曜 17:30 - 18:00 |  |
| 長野県 | テレビ信州 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 水曜 17:00 - 17:30 |  |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ | 日本テレビ系列 | 日曜 6:15 - 6:45 |  |
| 石川県 | 北陸放送 | TBS系列 | 木曜 17:00 - 17:30 | 1983年8月18日から1984年8月16日まで放送 初回は17:30 - 18:00にて放送。 |
| 福井県 | 福井放送 | 日本テレビ系列 | 火曜 17:00 - 17:30 | 1983年8月9日から1984年8月14日まで放送（但し最終回に『終』マークは無かった） |
| 中京広域圏 | 中京テレビ | 日本テレビ系列 | 金曜 17:00 - 17:30 | 1984年3月までは日曜 7:00 - 7:30に放送。 |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ | 日本テレビ系列 | 金曜 17:00 - 17:30 |  |
| 広島県 | 広島テレビ | 日本テレビ系列 | 金曜 17:00 - 17:30 |  |
| 山口県 | 山口放送 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 月曜 - 木曜 16:45 - 17:15 | 本放送終了後、1985年に帯放送。 |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送 | 日本テレビ系列 | 土曜 17:00 - 17:30 |  |
| 愛媛県 | 南海放送 | 日本テレビ系列 | 土曜 17:30 - 18:00 |  |
| 高知県 | 高知放送 | 日本テレビ系列 | 火曜 11:00 - 11:30 | 本放送終了後、1986年頃に放送。 |
| 熊本県 | 熊本県民テレビ | 日本テレビ系列 | 火曜 17:00 - 17:30 |  |
| 宮崎県 | テレビ宮崎 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 月曜 - 木曜 17:00 - 17:30 | 本放送終了後、1984年 - 1985年頃に放送。 |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | フジテレビ系列 日本テレビ系列 | 土曜 18:00 - 18:30 | 本放送終了後、1985年2月頃に放送。 |
OVA

以下の4作品については、『魔法の天使クリィミーマミ (OVA)』を参照。
魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア（1984年） - テレビシリーズの総集編+続編
魔法の天使クリィミーマミ ラブリーセレナーデ（1985年） - ミュージッククリップ
魔法の天使クリィミーマミ ロング・グッドバイ（1985年） - シリーズ完結編
クリィミーマミ ソングスペシャル2 カーテンコール（1986年） - ミュージッククリップ
以下の2作品については、『ぴえろ魔法少女シリーズ』のOVAの節を参照。
艶姿 魔法の三人娘（1986年）
魔女っ子クラブ4人組 A空間からのエイリアンX（1987年）
その他の作品

魔法の天使クリィミーマミVS魔法のプリンセスミンキーモモ 劇場の大決戦（映画、1985年）
Zutto Kitto Motto（1998年）
魔法シリーズ 思い出のベストテン（1986年）
魔法の天使クリィミーマミ 二つの世界の物語（1995年）
漫画版

魔法の天使 クリィミーマミ
オリジナルビデオ版 魔法の天使クリィミーマミ 永遠のワンスモア
魔法の天使クリィミーマミ ロング・グッドバイ
魔法の天使クリィミーマミ 不機嫌なお姫様
海外展開

香港では、『我係小忌廉』というタイトルの広東語吹き替え版が放送された。
イタリアでは、『L'incantevole Creamy』というタイトルのイタリア語吹き替え版が放送され、作中の挿入歌は歌詞のみイタリア語で曲はオリジナルのメロディーが使用された。
フランスでは、『Creamy, merveilleuse Creamy』というタイトルのフランス語吹き替え版が放送された。フランス語で「グレープフルーツ」のことを「パンプルムース（pamplemousse）」という。
台湾では、『魔法小天使』というタイトルの普通話吹き替え版が放送された、主題歌はオリジナルの歌が使用された。
韓国では、『천사소녀 새롬이(天使少女セロミ)』というタイトルの吹き替え版が放送された。
中国では『我是小甜甜』として放送され、台湾版の変更タイトル。
21世紀以降の各種展開

放送開始から25周年の節目となる2008年より、リアルタイム世代や10代から20代女性向けのアパレル市場を中心に本作品のリバイバル人気が高まっており、以下の関連商品が出ている。
QUOLOMO製アパレル クリィミーマミのパーカーやTシャツ（スタジオぴえろ30周年）
太田貴子自身による『デリケートに好きして』のセルフカバーCD（2008年12月24日発売）
アゾンインターナショナル製アクションドール（大人向けのファッションドール）
以後もプライズ景品などが展開されている。
2013年には放送開始30周年記念のウェブサイト（下述）が立ち上げられた他、ニコニコ動画において3DCGソフトウェア『MikuMikuDance』で製作されたマミのデータ（高田明美監修）を使った動画コンテストも開催された。
2016年秋にはアーケードゲーム『プリパラ』でのコラボ企画が行われた。
35周年となる2018年から2022年までの間、『魔法の天使クリィミーマミ 不機嫌なお姫』が連載された（詳しくは上述）。
2013年には公式ツイッター開始、2020年5月には公式Youtubeチャンネルが開設され、3DCGのマミが、おうちで出来るエクササイズを紹介した。
制作担当の布川によれば、本作品のリメイクの話は度々持ち上がっているものの、現代に合わせて設定改変をしなければならないことに加え、旧作ファンを納得させる仕上がりにするというリスクの高さから見送り続けているという。
関連文献

『アニメーション年鑑 1984』小学館、1984年9月18日。
境港漁港

鳥取県境港市にある漁港だとすると、もしかして
境漁港
ではありませんか？
吉野村 (花蓮港庁)

吉野村
吉野村（よしのむら）は、日本統治時代の台湾東部花蓮港庁花蓮郡吉野庄（現在の花蓮県吉安郷）に存在した官営の日本人移民村（中国語版）である。初期の入植者の大半が四国徳島県吉野川流域出身であったことにちなみ、「吉野村」と命名された。
前史

吉野村が存在した台湾東部の花蓮市近郊、現在の吉安郷には、もともと台湾原住民族アミ族の大集落「チカソワン社」が存在した。日本の台湾領有当初より住民の青年らは日本の官憲に、山岳地帯の反抗的な原住民を監視する警備員「隘勇」として雇われていたが、1908年12月、待遇への不満により蜂起する。いわゆるチカソワン事件である。
事件の事後処理としてチカソワン社は解体され、住民は近隣の村落、あるいは花東縦谷南部に強制移住させられる。チカソワン社跡地の880万坪におよぶ広大な敷地を活用するに当たり、時の台湾総督・佐久間左馬太は官営移民村の設立を計画する。
台湾西部は既に明代から福建地方出身者を中心とした漢民族が入植し、西部の平原は広く農地として開発されていた。だが花蓮港庁を含む台湾東部は台湾の中央部を貫く山岳地帯と、沿岸に連なる断崖、そして激しい海流と良港の不備に阻まれて入植が遅れ、漢族人口の希薄地帯だった。原住民の村落を除けば耕地開発されていない処女地は、新たな共同体の構築には格好の条件を備えているとも言えた。
日本による台湾領有直後の明治30年、政商の賀田金三郎はいち早く台湾に渡り、台湾東部、花蓮港にほど近い呉全城に日本本土からの移民を募り2万町歩もの荒れ地を開墾させ、サトウキビと煙草の栽培に着手した。だがマラリアなど台湾独特の風土病に加えて原住民による襲撃などが重なり、開拓地の運営は困難を極めた。そんな折、チカソワン事件の事後処理として官営農村の設立が俎上に上る。
開村まで

明治43年（1910年）2月9日、元チカソワン社の隣村、荳蘭（タウラン）社に移民指導所が設立され、初代花蓮港庁長・石橋亨のもとで総督府から派遣された23名の職員が任務を遂行した。台湾総督府は日本徳島県より9戸の農民を模範移民として招聘した。
移民指導所の設立と同時に、総督府では「台湾移住案内」を日本の各県に配布し、移民を募った。その募集には、「日本人としての品性を貶めないため」厳しい条件が課せられていた。
台湾に永住の意志が堅固で、農業以外の職業を営まない者
身体壮健で、他人に忌避される疾病のない者
品行方正で、前科が無く、大酒や賭博など悪癖のない者
一家を成し、家族と共に移住する者
渡航旅費の外収入のあるまでの食費として移住者2人の場合は150円以上、3人は400円以上、4人以上は1人につき50円以上を増し、現金か郵便貯金で持参できる者
勤勉で業務に励み、かつ母国人としての対面を保ちうる者
渡台した後、他の事業を兼営したり、怠惰で農業に精励せず母国人たる品位を損したり、善良な農民とならないと認めたときは、貸し下げた土地や物品を引き揚げ、移住地を退去させる
妻を同伴しない者は採用しない
多数移住者の仲介者となったり、また主催者としてこれを引き連れ渡台した者は採用しない
吉野村に続く官営移民村「豊田村」「林田村」でも同様の条件が課せられ、1910年から1917年までの3村の移民希望者1621人のうち条件をクリアした者は1100人だった。中でも1911年の2回目募集時は出願者702人に対し許可を得た者は173人、競争率は4.1倍だった。
一方、厳しい選考条件を通過して渡台、入植した移民に対し、総督府は手厚い保護を施した。
土地：1戸につき耕地3甲歩と宅地1戸につき1反５畝を割り当て、売渡代金は等級により指定するが、平均して1戸につき600～700円。その後は追加を割り当てられ平均して４甲歩となった。
家屋：1棟を給与し、建坪は16坪、建築費は400円
農具：大農具は貸出、小農具は個人の負担
耕牛：1頭を貸出。代金は30円
肥料：移住の年に限り、1戸につき50円以内を貸し付ける
これらすべての代金は無利子の10年年賦とし、移住4年目から納付させ完済のちは所有権を与えることとした。
さらに原住民アミ族の協力を得るため、明治45年5月、第2代花蓮港庁長の中田直温はポクポク社、タウラン社、リイラウ社のアミ族3集落を統べる総頭目・チトサクと協議の上、以下の協定を取り付けた。
アミ族が現在耕作している土地は民有地として認める
蕃社（アミ族の村）にも灌漑用水を供給する
賃金は、一般の蕃人には日給10銭、頭目には20銭、勢力者には15銭を銀貨で支払う
高山蕃（タロコ族）が襲来した折は加勢する。
耕作用の牛350頭を、1頭30円で購入する。
改革 > 入植

吉野村に入植した移民はいずれも厳しい選考条件をクリアした者であり、当時としては経済的にも心身の健康にも恵まれた集団であった。だが温帯気候の日本本土での農業技術を旨とする彼らには、亜熱帯での開墾作業と農業は苦痛極まるものであった。高さ数メートルのコワチン（鬼茅の一種）が生い茂る入植地は、百歩蛇やアマガサヘビ、台湾コブラ（中国語版）やマラリア、ツツガムシ病の巣窟である。開拓民は藪を刈り、根を掘り上げる作業の中で毒蛇に噛まれ、あるいはマラリアに感染した。さらに入植当初の明治後期は山岳地帯に住むタロコ族がいまだ日本当局に抵抗し、隘勇線を越えて開拓地に侵入するなど緊迫した状況が続いていた。侵入を知らせる警報の鐘を聞きつけた開拓民が藪に逃げ込めば、そこを毒蛇や害虫に咬みつかれた。明治後期から昭和10年までの25年間で、病死者は1007名に上る。
開墾当初の回顧録には
「昨日も警官が首をモガレタ…」
「この荒野じゃドギャンニモナリマシェンタイ…」
などの台詞が散見される。
さらに日本本土より低緯度の地勢ゆえ、夏から秋にかけて襲来する台風は最盛期の勢力で開拓地を苛んだ。1912年（大正元年）9月には移民後わずか3年目の新築家屋240戸がトタン屋根を吹き飛ばされ、無傷の家はわずかに3戸、日本本土から携えた貴重な家財道具が豪雨に晒され、味噌や塩まで洗い流され食料にも事欠くありさまだった。
だが入植から10年も経過した大正末期、昭和初期には耕地も整い、藪が一掃されると同時に毒蛇や毒虫の害も軽微となった。
改革 > 名産品

日本の台湾領領有当時、花蓮港含め台湾で栽培されていたイネ「在来米」はインディカ米ゆえ日本人の口に合わず、港湾設備が整わず大型船の入港が難しかった花蓮港（かれんこう）にかけて「波が荒くて入れん港、米が不味くて食われん港」と揶揄されていた。
だが熊本県出身の青木繁は郷里から種もみ（ジャポニカ米）を取り寄せ、1913年（大正2年）から在地米と熊本米の交配に没頭し、1919年（大正8年）の秋に至って「内地米に近い味」の品種を生み出した。この品種は「青木米」と呼ばれて吉野村一円に伝播し、日本皇室に献上され「吉野1号」と命名された。吉野1号は、いわゆる「蓬莱米」とは全く別系統の品種である。吉野米は銘酒「万寿」の酒米となり、寿駅（現在の寿豊駅）の駅弁「いなりずし」の寿司米として人気を博した。
また内部が紫色で甘みの強いサツマイモ「アンコ藷」を原料としてスイートポテトのような菓子を作り、「花蓮港藷」として販売した。現在の台湾名物である乾燥バナナも、吉野村の田中卯一郎、奥本芳三郎が開発したものとされる。また吉野村では稲作と同時に葉タバコの栽培が広まり、各家庭が葉タバコの乾燥室を備えた。吉野村産の煙草は「レッドジャスミン」と呼ばれ親しまれた。
昭和初期に村落としての体裁が整った吉野村は、「官営移民村の成功例」として喧伝された。1940年5月、拓務大臣の小磯国昭は台湾視察の折に台東庁の敷島村と吉野村を訪れ、実情を見聞している。また1934年に東久邇宮、1940年に閑院宮、1943年には竹田宮と、皇族による視察も相次ぎ、生活が整いつつある村民に希望を与えた。こうして「入れん港」「食われん港」と揶揄されていた花蓮近郊は「住めば都よ帰れん港」と称される理想郷へと変貌した。
一方、1941年か42年（諸説あり）に浜本浩、豊島与志雄、松村梢風らと文芸講演会のため台湾を訪れたプロレタリア作家の佐多稲子は台北から高雄、台南ほか各地を周遊する中で花蓮港郊外・吉野村を訪れる。そこで村内の結婚適齢期の男性やその親が日本本土の出身地から嫁を迎えたがり、対して吉野村生まれの妙齢女性が「結婚難」に陥る現状を嘆き、著書『台湾の旅』に以下のように記している。
生まれ故郷に繋ぐものを求める人の心の切なさを責める強さも、旅人には持ち得ぬことだけれど、仕事机に寄って、若々しく清潔なブラウスなどをきて仕事をしている娘たちを見ていると、切ない気になってくるのであった。
村内の構造と設備

吉野村は、散村と集村の長所を取り入れた折衷的な地割である。耕地面積は一戸ごとに配分され、水田は1甲5分、畑地は3甲、宅地1分5厘。吉野村宮前と清水集落では1戸ごとに宅地約9.3から9.49厘、草分集落では宅地面積は15.3厘（約450坪）、そのうち住宅が占める面積そのものは20坪以内で、残りの土地には野菜畑を設けて果樹を植え、防風林を整えた。移民の住屋の建築費は官が当面は援助し、初期は日本本土産の杉材を用いた草ぶき屋根だったがシロアリの害に弱かった。そのため 1914年（大正3年）以後は阿里山で得られた紅檜を用いた。坪数は15から17、建造費は平均して390円だった。
村内は宮前（現在の吉安、太昌、慶豐、北安）、清水（現在の福興、稻香）、草分（現在の永興）の3地区にわかれ、面積は1260甲，東西、南北はそれぞれ6㎞となる。草分集落は吉野村の最南端であり、公共施設が集中していた。吉野村の開基以降、大正2年から用水路「吉野圳」の工事が始まり、昭和時代の改修を経て村内の耕地面積のうち9割が水田となった。吉野神社、真言宗吉野布教所（現 慶修院）、吉野村尋常高等小學校（現 花蓮県吉安郷吉安国民小学）、診療所など公共設施が設置され、大正の末期には村落としての施設が整い大正8年(1919年)時には、吉野村は戸数327、人口1694人。このうち宮前集落135戸、清水集落125戸、草分集落67戸だった。1933年時には、全村で戸数約300、人口は1318人だった。
村内の構造と設備 > 吉野高等尋常小学校

1911年(明治44年)2月、荳蘭移民指導所内に臨時校舍が設けられたものの、原住民による焼き討ちで失われ、ほどなく新築された校舎も1912年（大正元年）の暴風で倒壊した。移民村の学童のうち小学校尋常科を終えたのち高等科に進む者は経済的に豊かな者のみで、それ以上の学歴に進む者はさらに少なかった。移民村の住人の学歴は高くはなかった。
村内の構造と設備 > 宗教施設

日本本土からの移民は仏教の信仰が篤く、浄土真宗本願寺派が多数を占めていた。吉野神社では毎年6月8日に祈年祭が執り行われ、神楽や獅子舞、村相撲が奉納された。
村内の構造と設備 > 用水路

用水路として「吉野圳」「宮前圳」、排水路として吉野排水路と和支線が掘削された。吉野村は地下水位が低く井戸水が得られないため、山地から飲料水を導いた。このうち吉野圳は大正2年から掘削工事が始まり、昭和7年に拡張し昭和16年に木瓜渓から取水するなど順次改修を重ねることで村内の耕地面積のうち9割が水田となった
村内の構造と設備 > 社会組織

吉野村居住民会 : 公共の衛生と消防を担った
吉野禁酒会: 大正5年（1916年）成立
水車組合 : 吉野圳の分水路落差を利用して水車小屋を稼働させ、精米と製粉。
殖産組合
青年会 : 耕作促進と、農閑期の教育。
報徳会
村内の構造と設備 > 東部種馬所

昭和11年（1936年）、東部種馬所が吉野村に設立された。
戦後の改革

1945年、日本敗戦。すでに2世の代（湾生）が半数を占めていた村民らは「引揚げ」など思いもよらず、中華民国政府の陳儀行政長官に2度に渡って在留嘆願書を提出した。だが翌1946年2月末に引き揚げ命令が下される。4月以降、日本人村民はすべて日本本土に引き上げた。引き揚げ者に許可された財産、荷物の持ち出しは一人につき現金1000円、夏用、冬用の衣類それぞれ3着、布団2枚のみだった。「吉野」の地名は「日本的」との理由で、1948年に「吉安」と改められ、吉野村含め住民が引き揚げたのちの移民村には、客家系の住民が住み付いた。
一方、日本全国に散った吉野村帰還者らは1952年に「吉野会」を900名の会員で結成し、以降は毎年に渡って会合を開催した。1960年、開村70年祝賀の会合では、四国の徳島市に350名が集結している。
吉野村時代の真言宗吉野布教所は「慶修院」として1997年に国家第三級古蹟2の指定を受け、2003年11月、花蓮県政府は慶修院を日本円で1億3千万円かけて修復し、当時の住職の息子ら29名の日本人を招待の上で落成式を執り行なった。現在では花蓮近郊の観光コースとして親しまれている。
2019年1月17日、花蓮県吉安郷と徳島県は友好交流協定を締結した。
争議

矢内原忠雄の著作『日本帝國主義下の台湾』では、チカソワン事件でアミ族の土地を強制的に強奪され、その上で成立したものが吉野村であるとしている。
参考資料

張素玢「未竟的殖民-日本在臺移民村」、衛城出版。
『官営移民事業報告書』台湾総督府、1919年3月31日。
『台湾』台湾日日新報、1914年7月2日。
『吉野村概況』吉野村民会、1936年。
山口政治『知られざる東台湾‐湾生が綴るもう一つの台湾史』展転社、2007年。ISBN 978-4-88656-301-9。
日本統治時代の「吉野村」。日本本土の農村同様、土蔵が存在する。突き上げ屋根の建築は、葉タバコの乾燥室である
吉野高等尋常小学校
現在の吉安慶修院
カナダ先住民文字

| カナダ先住民文字  |
| --- | --- |
類型::  アブギダ
言語::  クリー語, オジブウェー語, イヌクティトゥット語など
時期::  1840年-現在
親の文字体系::   デーヴァナーガリー、ピットマン式速記カナダ先住民文字 
Unicode範囲::  U+1400–U+167F （統合カナダ先住民音節） U+18B0–U+18FF （統合カナダ先住民音節拡張）
ISO 15924 コード::  Cans
注意: このページはUnicodeで書かれた国際音声記号 (IPA) を含む場合があります。
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先住民文字で彫られた湿原クリー語。ラテン文字に置き換えると Êwako oma asiniwi mênikan kiminawak ininiwak manitopa kaayacik. Êwakwanik oki kanocihtacik asiniwiatoskiininiw kakiminihcik omêniw. Akwani mitahtomitanaw askiy asay êatoskêcik ota manitopa.
カナダ先住民文字（カナダせんじゅうみんもじ、カナダ先住民シラビックスとも）は、カナダ先住民のいくつかの言語を表記するための文字で、イギリス出身の宣教師ジェームズ・エヴァンズ（英: James Evans）がデーヴァナーガリーと英語のピットマン式速記（英語版）をもとに1840年に考案したクリー語およびオジブウェー語表記のための文字と、それを他の言語のそれぞれの音韻体系に合わせて修正したものの総称。
特徴

一文字が一音節を表すが、子音を表す文字の向きによって後に続く母音が決まるという体系から、音節文字ではなくアブギダに分類される。この文字群の名称のsyllabiques（シラビックス）に「音節文字」の訳が当てられることがあるが、文字分類における「音節文字」を指す語はsyllabaire（シラバリー）であり、これらは慎重な区別を要する。
歴史

イギリス人のメソジスト派宣教師であったジェームズ・エヴァンズは現在のマニトバ州にあるノルウェー・ハウス（英語版）に赴任し、オジブウェー語のために最初はラテン文字を使った表記法を考案したが、チェロキー文字の成功に影響されて、自らもデーヴァナーガリーと速記を元にした音節文字を作成した。1840年にエヴァンズはこの文字をオジブウェー語に近いクリー語のために改訂し、翌年賛美歌集をこの文字で印刷した。またイギリスに注文して活字も作成した。他の伝道所はクリー文字の採用をためらったが、先住民はこの文字を自主的に普及させた。その後、1850年代にエヴァンズの文字に追加と標準化を加えた東部正書法が作られ、ジェームズ湾の東のクリー語とナスカピ語、およびオジブウェー語の表記に使われた。
使用状況

現在この文字は、クリー語、オジブウェー語のほか、イヌイットの話すイヌクティトゥット語の表記にも使用される。ただしこれらの言語の中でも、この文字をまったく使用せずラテン文字表記のみをする地域・方言もある。以前はブラックフット語、キャリア語（英語版）、スレイビー語、チペワイアン語などでも使用されていたが、すべてラテン文字表記に移行している。
イヌクティトゥット語のシラビックスはクリー語のものに不足した文字を追加したものだが、1976年に改良され、イヌクティトゥット語のすべての音を表現できるようになった。ラテン文字も使われているものの、主にシラビックスで書かれる。1999年に成立したヌナブト準州では英語、フランス語とともにイヌクティトゥット語などのイヌイット語を公用語としており、シラビックスで書かれたイヌクティトゥット語は政府の公式サイトなどにも使われている。
| 音節頭子音 | 母音> e | 母音> i | 母音> o | 母音> a | 母音> ii | 母音> oo | 母音> aa | 母音> 音節末 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| （なし） | ᐁ | ᐃ | ᐅ | ᐊ | ᐄ | ᐆ | ᐋ | ᐦ |
| p | ᐯ | ᐱ | ᐳ | ᐸ | ᐲ | ᐴ | ᐹ | ᑊ ᑉ |
| t | ᑌ | ᑎ | ᑐ | ᑕ | ᑏ | ᑑ | ᑖ | ᐟ ᑦ |
| k | ᑫ | ᑭ | ᑯ | ᑲ | ᑮ | ᑰ | ᑳ | ᐠ ᒃ |
| c | ᒉ | ᒋ | ᒍ | ᒐ | ᒌ | ᒎ | ᒑ | ᐨ ᒡ |
| m | ᒣ | ᒥ | ᒧ | ᒪ | ᒦ | ᒨ | ᒫ | ᒼ ᒻ |
| n | ᓀ | ᓂ | ᓄ | ᓇ | ᓃ | ᓅ | ᓈ | ᐣ ᓐ |
| s | ᓭ | ᓯ | ᓱ | ᓴ | ᓰ | ᓲ | ᓵ | ᐢ ᔅ |
| sh | ᔐ | ᔑ | ᔓ | ᔕ | ᔒ | ᔔ | ᔖ | ᐡ ᔥ |
| y | ᔦ | ᔨ | ᔪ | ᔭ | ᔩ | ᔫ | ᔮ | ᐩ ᔾ |
| w | ᐌ | ᐎ | ᐒ | ᐗ | ᐐ | ᐔ | ᐙ | ᐤ |
| r | ᕂ | ᕆ | ᕈ | ᕋ | ᕇ | ᕉ | ᕌ | ᕑ ᕐ |
| l | ᓓ | ᓕ | ᓗ | ᓚ | ᓖ | ᓘ | ᓛ | ᓫ ᓪ |
| v / f | ᕓ | ᕕ | ᕗ | ᕙ | ᕖ | ᕘ | ᕚ | ᕝ |
| th | ᕞ | ᕠ | ᕤ | ᕦ | ᕣ | ᕥ | ᕧ | ᕪ |
音節末の形が2種類あるものは、左がより古い西部正書法（調音部位を象徴）、右は東部正書法（母音aで終わる形を小さくしたものだが、時に母音iで終わる形が使われることもある）。
母音が e i o a の順に並ぶのは、エヴァンズがこれらの母音を英語式ラテン文字で a e o u と表記していたためで、実はラテン文字の字母の順になっている。
母音 e で終わる形が ᐁ e のように左右対称の字や ᔐ she のように180度回転すると同形になる字は上下反転すると i で終わり、左に90度曲げると o、右に90度曲げると a で終わる字になる。それ以外の字は左右反転で i、上下反転で o、180度回転で a で終わる字になる。ただし後から追加された ᕂ r はこのパターンに従っていない。
ブラック・サイト 危険区域

| ブラック・サイト 危険区域 |
| --- | --- |
 Black Site
監督:  ソフィア・バンクス
脚本:  ジンダー・ホー
製作:   Basil Iwanyk  Mike Gabrawy  Todd Fellman  ジェイソン・クラーク  Craig McMahon  Erica Lee 
出演者:   ジェイソン・クラーク  ミシェル・モナハン  ジェイ・コートニー 
音楽:  Patrick Savage
撮影:  ドナルド・マカルパイン
編集:  Scott Gray
製作会社:   MEP Capital  Elevate Production Finance  Rocket Science  Asbury Park Pictures  Story Bridge Films 
配給:   Redbox Entertainment  ヴァーティカル・エンターテインメント 
公開:   2022年5月3日 (2022-05-03)  
上映時間:  92 分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
テンプレートを表示
『ブラック・サイト 危険区域』（原題：Black Site）は、ソフィア・バンクス監督、ジンダー・ホー脚本による2022年のアメリカ合衆国のアクションスリラー映画。ジェイソン・クラーク、ミシェル・モナハン、ジェイ・コートニーが出演した。2022年5月3日にVertical EntertainmentとRedboxより公開された。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> テレビ東京版 |
| --- | --- | --- |
| アビー・トレント | ミシェル・モナハン | 本田貴子 |
| ハチェット | ジェイソン・クラーク | 三上哲 |
| レイモンド・ミラー | ジェイ・コートニー | 武内駿輔 |
| テッサ | パラヴィ・シャルダ | 古木海帆 |

テレビ東京版：初回放送2024年7月3日『午後のロードショー』（13:40-15:40）
製作

2021年1月25日、ソフィア・バンクスがジェイソン・クラーク、ミシェル・モナハン、ジェイ・コートニー出演のアクションスリラー映画『Black Site』の監督を務めることが発表された。翌月、COVID-19パンデミックの真っ只中、オーストラリアのゴールドコーストで主要撮影が始まり、ウリ・ラトゥケフ、パラヴィ・シャルダ、フェニックス・ラエイ、ファイサル・バッツィがキャストに加わった。撮影はニューサウスウェールズ州のバイロンベイでも行われた。2021年6月までにポストプロダクションに入った。
評価

映画レビュー集計サイトRotten Tomatoesでは、7件のレビューのうち29%が賛否両論で、平均評価は5.0/10となっている。
今野泰幸

今野 泰幸（こんの やすゆき、1983年1月25日 - ）は、宮城県仙台市太白区出身のプロサッカー選手。関東サッカーリーグ・南葛SC所属。ポジションはミッドフィールダー（守備的MF）、ディフェンダー（センターバック、左サイドバック）。元日本代表。
経歴 > プロ入り前

小学校1年時からサッカーを始めた。サッカー強豪校の東北高等学校には、スポーツ特待生に入れず 一般受験で進学したが ここで頭角を現し宮城県選抜 に選ばれ富山国体への出場、東北高では全国選手権への出場を経験。ナショナルトレセンやユース代表候補合宿への参加もあったが、プロクラブからの勧誘の対象にはならず、卒業後は地元のソニー仙台への加入が内定していた。
しかし、コンサドーレ札幌に練習参加する機会を得て、コンサドーレ監督の岡田武史の注目するところとなり、同クラブと契約。コンサドーレへの入団内定後に出場した高3冬の全国選手権ではベスト8に進出した。
岡田は著書内にて、今野が札幌へ入団した経緯について次のように記している。サッカー協会のトレセンコーチから電話があり「いい選手がいるのですが、Jリーグのチームどこも興味を示さないのです」と伝えられた岡田は今野のプレイが収録されたビデオを視聴する。「高校生で、こんなに厳しいアプローチができる選手がいるんだと目が釘付けになりました」と評し今野にコンタクトを取るも、前述の通り今野はソニー仙台への入団が内定していた。今野の両親も「うちの子は大したことないので、安定した会社勤めを」とプロ入りには後ろ向きだったという。しかし岡田はソニー仙台の監督に「彼の将来のためにも」と直談判し、今野本人を説得した末、コンサドーレ入団へと至った。