セックスドキュメントシリーズ
シリーズ > にっぽん'69 セックス猟奇地帯 > 製作

この手の風俗ドキュメンタリーは、イタリアのグァルティエロ・ヤコペッティ監督による1962年の『世界残酷物語』に始まるモンド映画がやらせも含めて有名で、日本のエログロ映画にも大きな影響を与えた。すぐに1963年に武智鉄二監督の『日本の夜 女・女・女物語』や、中川信夫監督らによる『日本残酷物語』などのパクリドキュメンタリーが製作され、これらは"和製モンド映画"などといわれた。またタイトルだけ流用された『武士道残酷物語』（1963年）や『幕末残酷物語』（1964年）のような劇映画も作られた。性風俗を取り上げたドキュメンタリーとしては、海外では1960年代から夜モノ映画などがあり、『女体の神秘』(1967年)のような"性科学映画"や"性教育映画"なる ドキュメンタリーもどきの劇映画があった。本作製作の切っ掛けとしては、藤田敏八、浦山桐郎、河辺和夫、斉藤光正の4人の監督によるドキュメンタリー『にっぽん零年』（未完成、現存部分が2002年に公開） の製作が1968年に発表されたことが大きいとの指摘もある。このように企画としては先駆的とはいえないが、先述の風俗ドキュメントは一般の劇場で全国公開されたわけではなく、本シリーズは、全国数百館の東映の封切館で「セックスドキュメント」というタイトルを堂々と冠して全国ロードショーされた点では先駆性も高い。
岡田茂は全国のセックスゾーンに目を付けて、これをドキュメントでやることを企図し、監督の中島を呼び出し、竹中から聞いた全国の性風俗のエピソードを中島に聞かせ、「これをな、映画にしたいと思うんじゃ。ドキュメントでな。日本全国の風俗の穴場をレポートする映画や。やるんはお前しかおらんじゃろ。タイトルは『日本スケベ物語』や」と云った。中島は「ドキュメントなら面白いかもしれませんが、ただ映画になるかはやってみないと分からないでしょう」と返事しこれを承諾した。「ただ時間を下さい」と岡田に言ったら「封切はいつでもいい」と言われた。当時の劇映画の製作費は3000万円ぐらいだったが、岡田から「製作費全部で1900万円やるから好きに使え」と言われた。役者のギャラなしで1900万円なら悪くない金額だった。中島は岡田からの押し付け企画だった 前作『尼寺㊙物語』が不入りで、限界を感じてふて寝していた。同時期に量産された"石井輝男の異常性愛路線"に中島のソフトな文芸調エロ映画は粉砕され、映画への根本的な見直しが迫られていた。中島は1967年に東映を退社してフリーになってはいたが、東映京都撮影所（以下、東映京都）の改革を進める岡田は、東京大学の後輩・中島を入社時からその『切り込み隊長』として期待していた。「エロとやくざの二足のわらじ」「僕の作品が雑多なのは岡田さんのおかげ。岡田さんに『行け！』と言われてずっとやってきたようなものなんです」などと述べている。当時の東映は任侠路線の二枚看板だった鶴田浩二と高倉健に、藤純子と若山富三郎が新たにローテーションに加わり、任侠路線が絶好調で、梅宮辰夫や松方弘樹らも急速にノシて来た時期。しかしドキュメンタリーだと当然、ノンスタ―になることから鶴田浩二が怒り、中島と喧嘩して口も聞かなくなったという。夜の遊びには経験豊富な梅宮辰夫も実地体験はしたことのない日本のセックス地帯を取材すると聞きつけ、「ノーギャラでもいいから、せひ出演させてくれ」と売り込んできたが、中島が「残念ながらこの映画はノーキャストでね」と言われガッカリしていたという。
中島は「ドキュメントをやる以上は、ただのエロでは面白くない。何か時代の足跡を残せないか」と考えた。そこで佐藤雅夫プロデューサーと話し合い、岡田からの『風俗をやれ』という言葉を逆手に取り、風俗は風俗でも性風俗だけでなく、折しも60年安保に向けて学生運動が盛り上がり、サイケ、アングラ、ヒッピーなどのムーブメントで新宿が注目を集めていた昭和元禄に浮かれる1968年の日本に於ける生活風俗全般をルポして回ることにした。岡田から「エロが足らんやないかい！」と文句を言われることは予想されたため、佐藤に「中身に文句を言わんで下さい」と岡田対策を念入りに敷いた。また「いろんなところに行きますが、捜索願だけは出さないで下さい」と頼んだ。中島はヤコペッティと違い「作りものは一切避け、やらせは絶対にやらない。事実だけを狙う」「異常なことも日常性と表裏一体のところに起こっている'68の日本の現実を訴え、'70の日本を予測させる作品にしたい」と決意し、台本もなく公開予定も立てず、隠しカメラ、隠しマイクを使用し危険な場所での潜入撮影を敢行した。
竹中労と素材をピックアップするなど、一年余の予備取材を経て、1968年春頃から本格的に撮影を開始した。プログラムピクチャー量産中の当時の東映では異例の長期撮影。スタッフ編成は製作1、撮影2、照明1に録音も兼ねた助監督1と中島を加えた6人、16ミリ（劇場公開時に35ミリにブロー・アップ）2台で日本全国の主に夜深く潜入しゲリラ的に撮影して回った。このため身の危険にさらされたり、当局から尾行されプロデューサーは何度も呼び出された。目黒雅叙園が安くて広いため、ここを拠点に、文化の転換点だった1968年の新宿を中心に撮影を開始。東大闘争では藤田敏八らの『にっぽん零年』とかちあい、1968年10月21日の新宿騒乱の情報をつかんで粘ったが何も起こらず、中島組が帰った後に騒乱が発生し、残っていた大島渚組が撮影に成功して『新宿泥棒日記』のラストに使った。1968年に於ける時代のアイコンが次々に登場。新宿花園神社の境内で紅テント興行を打つのは、当時27歳の唐十郎率いる状況劇場。中島が唐と気が合い、唐には終盤にも登場してもらい唐の視点で沖縄を捉えた。日の丸を背負って行進したり、真っ昼間の銀座で奇妙な街頭パフォーマンスを演じるのはゼロ次元。女性に踏みつけられ、小水を飲み、女性の便器になりたいという願望を語るマゾヒストが沼正三。小水を飲むシーンは映倫から再三忠告を受けたが中島が突っぱねて本編に入れた。この後、劇映画では見られなくなったとされる。沼の小説『家畜人ヤプー』に魅せられて中島が代理人の康芳夫から原作権を取得して映画化に奔走したが頓挫している。ブルーフィルムの撮影が瀬戸内海の無人島で決行されると非合法ルートから五ヵ月かけて情報を仕入れ、早朝から現地に出向き、気温38度の炎天下の中、草むらに隠れ望遠レンズでやらせなしの撮影に成功した。また乱交パーティも関西のマンション経営者からの情報を得て、室内に隠しマイクを仕込み、スタッフは小便用ポリバケツを用意し、6時間前からスタッフがベランダに潜み、窓のカーテンの隙間から女5人に男7人のパーティを隠し撮りした。アメリカ占領下の沖縄でも取材し、当地の撮影では琉球映画貿易に協力を仰ぎ、那覇の暗黒街の取材や、嘉手納基地からベトナムへ爆撃に行くB-52が爆弾を積み込むところを撮影し映画に入れた。この他、アングラ芝居、関西ストリップ、飛田新地、猟奇儀式、夏の夜の公園、赤線地帯、ボディーペインティング、整形美容などがフィルムに収められた。川崎のザブトン売春は道幅が狭い上、店の間口も狭く、角度もないためフィルムに収めることが出来なかった。夜の隠し撮りが多いため映ってないケースも多かったという。カラーフィルムを10万フィート回し、慎重に二ヵ月間、編集に時間をかけた。
『日本スケベ物語』は岡田により『セックス猟奇地帯』に改題された。これに中島がシナリオを印刷屋に回す前に"にっぽん'69"を書き加え、『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』と変更になった。岡田は付け足したことを怒らなかったという。タイトルデザインは横尾忠則。
当時の東映は、岡田映画本部長が指揮する"任侠路線"と"性愛路線"が大成功し、東映ファンからも支持を受けていた。岡田は1968年8月31日付けで東映映画本部長に就任。一つの映画会社の社長の立場に匹敵する強い権限を持たされ、映画の製作に関しては大川博社長も口出し出来なくなり、映画製作は岡田に丸投げされた。
35ミリにブローアップする前に、岡田が「商売になるか見る」と言ったため、荒つなぎを見せたら「これはいける」と言ったが、やばいフィルムが相当あるからと岡田の友人の検察庁の偉い人に見せた。ブルーフィルムを撮った島の映像で海上保安庁の船が映るシーン等を焼却している。
岡田の映画本部長就任でエロ路線が一層強化され、1969年は正月明けから映画のタイトルも『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『謝国権「愛(ラブ)」より ㊙性と生活』『異常性愛記録 ハレンチ』『妾二十一人 ど助平一代』『㊙女子大生 妊娠中絶』『徳川いれずみ師 責め地獄』『温泉ポン引女中』とメジャー映画会社とは思えない振り切ったエログロ満載の文字づらを並べて売りまくり、「これが本当に映画人のセンスなのか？」と呆れられた。岡田はこうした批判に対し、「どんなに悪者扱いされようと大衆が喜ぶものを作るだけだ。泣かせる、握らせる(手に汗を)映画を作りたい」と大見得を切った。