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革秀寺
歴史

もとは弘前藩祖津軽為信が慶長年間（17世紀初）、現在の藤崎町に創建したもので、為信が帰依した長勝寺8世の格翁舜逸が、自らの隠居所としたという（津軽一統志）。
津軽為信が没した翌年の慶長13年（1608年）、弘前藩2代藩主津軽信枚が藤代村（現在の弘前市藤代）に移し、父・為信の菩提寺としたと伝える。一方、慶長14年（1609年）、津軽信枚が父・為信菩提のための位牌所として創建したとの伝えもある（津軽歴代記類）。
革秀寺の周囲には池や二重の土塁が築かれ、家臣でも出入には制限が設けられるなど聖地化し、藩祖為信を神格化させた。慶長14年7月18日の津軽信枚寺領宛行状では、藤崎・舞田屋敷・川辺の3村で寺領100石が安堵され、藩祖菩提寺として歴代藩主の帰依をうける。また、本堂の修繕銘板から、現在地に移転した直後に火災に遭い、慶長15年（1610年）に修繕されたと思われる。
明治期には堂宇が荒廃していたことから、明治39年（1906年）に修築再建され、現在に至る。
文化財 > 重要文化財（国指定）

津軽為信霊屋（境内） - 江戸時代初期に建立された当時は質素であったが、文化年間（1804年 - 1817年）に大修理し、現在の華麗な姿になった。規模は小さいが豪華で凝った建築が松や杉の古木が茂る中に建っていて、桁行一間、梁間一間、柱は総円柱、入母屋造、正面軒唐破風をつけたこけら葺き屋根。内部は非公開だが、板卒塔婆を巡らし宝篋印塔と元弘前城の館神であった木造太閤秀吉座像が安置されていて、彫刻や天井絵などの漆塗り、極彩色の華麗な塗装の多くが、文化年間の大修理によるものである。
本堂 - 入母屋造、茅葺。内部を八間取りとする方丈形式の本堂で、江戸時代初期の建立。
文化財 > 青森県指定天然記念物

革秀寺のサルスベリ（境内北寄り）
文化財 > 弘前市指定史跡

曹洞宗津軽山革秀寺
交通

弘南バス
弘前駅 - 城西大橋・工業高校経由 - 藤代営業所線
向駒越停留所。
飯田れな

飯田 れな（いいだ れな）
飯田れな (タレント)
飯田れな (AV女優)
成瀬正勝 (旗本)

成瀬 正勝（なるせ まさかつ、慶長12年（1607年） - 延宝4年5月4日（1676年6月15日））は、江戸幕府旗本。父は成瀬正一。母は倉鹿野氏（寛政譜は甚五兵衛某の姉）。致仕後休心と号す。兄に犬山城主の成瀬正成、加賀藩家老成瀬吉正、小姓組番頭の成瀬正武、弟に尾張藩士の成瀬正則。別名正芳。通称は吉右衛門。室は水野守信の娘。
元和2年（1616年）父正一の家督を継ぎ、吉右衛門を名乗り、小姓組番士となる。成瀬吉右衛門家の祖で、3代将軍徳川家光の旗本として仕え、寛永3年（1626年）9月、同11年7月の二度の上洛の折りに供奉している。承応2年（1653年）10月16日銕炮頭となり、12月28日布衣を許される。寛文5年（1665年）2月9日に職を辞し、延宝2年12月3日致仕し養老料300俵を賜った。跡は養子の成瀬正章が継いだ。延宝4年没し、浅草の本願寺に葬られた。
愛と哀しみの果て

| 愛と哀しみの果て |
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 Out of Africa
監督:  シドニー・ポラック
脚本:  カート・リュードック
原作:  アイザック・ディネーセン ジュディス・サーマン エロール・トルビゼンスキー 『アフリカの日々』
製作:  シドニー・ポラック
製作総指揮:  キム・ヨハンセン
出演者:  メリル・ストリープ ロバート・レッドフォード クラウス・マリア・ブランダウアー
音楽:  ジョン・バリー
撮影:  デヴィッド・ワトキン
編集:  ペンブローク・J・ヘリング シェルドン・カーン フレドリック・スタインカンプ ウィリアム・スタインカンプ
配給:   ユニバーサル・ピクチャーズ  UIP
公開:   1985年12月18日  1986年3月15日
上映時間:  161分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語 スワヒリ語
製作費:  3100万$
興行収入:  $87,071,205  $128,499,205 
配給収入:  11億3000万円 
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『愛と哀しみの果て』（あいとかなしみのはて、Out of Africa）は、1985年公開のアメリカ映画。配給会社はユニバーサル映画で、監督はシドニー・ポラック。主演はメリル・ストリープ、ロバート・レッドフォード。原作は1937年に出版されたアイザック・ディネーセン『アフリカの日々』でカート・リュードックが脚色。
第58回アカデミー賞作品賞ならびに第43回ゴールデングローブ賞ドラマ部門作品賞受賞作品。
ストーリー

物語は1913年のデンマーク、裕福だが未婚のカレン・ディネーセンが、友人のブロル・ブリクセン男爵に「便宜上の結婚」を申し入れるところから始まる。ブロルは貴族社会の一員であるものの、経済的に不安定になっていたため結婚に同意し、2人はアフリカに移住して酪農場を始めることを計画する。
英領東アフリカへの到着時、カレンはブロルとの簡単な結婚式を挙げ、ブリクセン男爵夫人となる。カレンは、様々な植民地の住人たち（多くは英国人）と出会い、友人となる。また、大物を獲るハンターのデニス・フィンチ・ハットンとも出会い、親密になっていく。しかし、ブロルが酪農場ではなくコーヒー農場を買うためにカレンのお金を使ってしまい、物事は彼女の期待していたものとは異なっていく。ブロルは、コーヒー農場に対しても本気を示さず、代わりにハンターになりたいと思っているのだった。便宜上の結婚であったとはいえ、カレンはブロルを想うようになるのだが、彼の浮気を知り悩まされる。さらに悪いことに、カレンはそんな夫のために（当時、命に関わる病だった）梅毒に罹ってしまい、デンマークに戻ることを余儀なくされてしまう。新薬サルバルサンによる長く辛い治療が必要であった。ブロルは彼女がいない間、農場の世話をすることに同意した。
カレンが回復してアフリカに戻った後、第一次世界大戦は終わりを迎えようとしていた。しかし、浮気性のブロルとカレンの結婚生活が変わらないのは明らかで、ついにカレンは、ブロルに家から出ていくことを求める。それからカレンとデニス・フィンチ・ハットンとの仲が深まり、2人は恋人同士になる。カレンは、2人の間を継続的な関係にしようと試みるが、やがてデニスのことを、まるでアフリカそのもののように、手にすることも手なずけることもできない人なのだと知る。デニスは、ぜいたく・所有・肩書きといったヨーロッパの習慣よりも、雄大な土地で牧畜生活を営むマサイ族の自由で素朴なアフリカを好んでいた。デニスはカレンの家に移ってきたが、カレンの、物や人までも「所有」したいという欲望を批判し、結婚することも自由な生き方をやめることも拒否し、ただ一枚の紙切れに過ぎない結婚が、デニスの彼女への愛を増やすことにはならない、と話す。カレンはそれを認めざるを得なかった。梅毒によって自らの子供を産めなくなったカレンは、学校を創って、読み書き・算数・多少のヨーロッパ式の習慣を、その地域の部族の子供たちに教えることを決めた。しかし、コーヒー農場は経済的困難に陥り、やりくりするために銀行の融資に頼らざるを得なくなる。農場は、始めてから数年が掛かったが、ついに良い収穫を上げるに至った。しかし壊滅的な火災が起こり、農場・作物・すべての工場設備が燃やし尽くされてしまった。
無一文になって、またデニスとの恋人関係も終わり、英領東アフリカが植民地ケニアとなる中、カレンはアフリカを離れデンマークの故郷に戻る用意を始める。カレンは、家を空っぽにして、自分のすべての贅沢品を慈善バザーに供出する。空っぽになった家に、その夜デニスが訪れ、2人は最後のダンスを踊った。デニスは、数日後にはまた戻ってきて、カレンの帰国の旅の出発点となるモンバサまで、彼の飛行機で送ると約束した。しかしデニスが戻ることはなく、飛行機が墜落して死んでしまったということを、カレンはブロルから聞かされる。全てを失い、カレンはンゴング・ヒルズでの葬儀に参列する。亡くなったデニスに代わって、カレンの召使いの長であるファラが、カレンをモンバサ行き列車に乗る駅へと送った。
カレンは後に作家・語り手となり、再びアフリカに戻ることはなかったが、アフリカでの経験について執筆した。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> 日本テレビ版 | 日本語吹替> ソフト版 |
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| カレン・ブリクセン | メリル・ストリープ | 池田昌子 | 萩尾みどり |
| デニス・フィンチ・ハットン | ロバート・レッドフォード | 野沢那智 | 古川登志夫 |
| ブロル・ブリクセン男爵 | クラウス・マリア・ブランダウアー | 荻島真一 | 堀内賢雄 |
| バークレー・コール | マイケル・キッチン | 富山敬 | 大川透 |
| ファラ | マリック・ボーウェンズ | 肝付兼太 | 伊藤和晃 |
| ”D”、デラメア男爵 | マイケル・ガフ | 大木民夫 | 有川博 |
| カマンテ | ジョセフ・シアカ |  | 川村拓央 |
| デラメア夫人 | ミュリエル・グロス | 翠準子 |  |
| 総督 | グレアム・クロウデン | 北村弘一 |  |
| ベルフィールド伯爵夫人 | レイチェル・ケンプソン |  |  |
| フェリシティ | スザンナ・ハミルトン | 神代智恵 |  |
| その他 | — | 池田勝 鈴木清信 上田敏也 岡のりこ 仲木隆司 喜多川拓郎 | 林真里花 中澤やよい 稲葉実 川島得愛 飯島肇 城山堅 津田英三 平野稔 佐々木敏 定岡小百合 よのひかり 世古陽丸 |

| 演出 |  | 山田悦司 | 松岡裕紀 |
| 翻訳 |  | 森みさ | 中村久世 |
| 調整 |  | 小野敦志 |  |
| 効果 |  | リレーション |  |
| 選曲 |  | 東上別符精 |  |
| 録音 |  | アオイスタジオ |  |
| 制作 |  | 東北新社 | ACクリエイト |
受賞

受賞
作品賞
監督賞（シドニー・ポラック）
脚色賞（カート・リュードック）
作曲賞（ジョン・バリー）
録音賞（クリス・ジェンキンス、ゲイリー・アレクサンダー、ラリー・ステンスヴォルド、ピーター・ハートフォード）
美術賞（スティーヴン・グライムズ (美術)、ジョシー・マッカヴィン (装置)）
撮影賞（デヴィッド・ワトキン）
ノミネート
主演女優賞（メリル・ストリープ）
助演男優賞（クラウス・マリア・ブランダウアー）
編集賞（ペンブローク・J・ヘリング、シェルドン・カーン、フレドリック・スタインカンプ、ウィリアム・スタインカンプ）
作品賞（ドラマ部門）、助演男優賞（クラウス・マリア・ブランダウアー）、作曲賞
2002年：情熱的な映画ベスト100 - 100 Passions　13位
2005年：映画音楽ベスト100 - Film Scores　15位
備考

撮影は実際にケニアのナイロビ郊外にあるンゴング・ヒルズ（英語版）の近辺にあるカレン（英語版）/ ランガタ（英語版）地区で行われた。また、作中に登場する“アフリカの大自然の風景”は、ケニアのチユル・ヒルズ（英語版）で撮影されたものである。なお、デンマークが舞台のシーンはイングランドのサリーで撮影されている。
カレンが連れている猟犬はスコティッシュ・ディアハウンドである。
脚注・出典

1 2  “Out of Africa (1985)” (英語).  Box Office Mojo. 2012年3月25日閲覧。
↑  『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』（キネマ旬報社、2012年）450頁
1 2 3  外部リンクに映像
南緯54度線

南緯54度線（なんい54どせん）は、地球の赤道面より南に地理緯度にして54度の角度を成す緯線。南緯54度線はその大部分が公海上を走っており、大西洋、インド洋、太平洋、チリ、アルゼンチンを通過する。
この緯度の下では、夏至点時は17時間9分で、冬至点時の可照時間は7時間22分である。
通過する地域一覧

南緯54度線は、本初子午線から東に向かって以下の場所を通っている。
| 地理座標 | 国土・領土・領海 | 備考 |
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| 南緯54度0分 東経0度0分﻿ / ﻿南緯54.000度 東経0.000度﻿ / -54.000; 0.000﻿ (本初子午線) | 大西洋 |  |
| 南緯54度0分 東経20度0分﻿ / ﻿南緯54.000度 東経20.000度﻿ / -54.000; 20.000﻿ (インド洋) | インド洋 |  |
| 南緯54度0分 東経147度0分﻿ / ﻿南緯54.000度 東経147.000度﻿ / -54.000; 147.000﻿ (太平洋) | 太平洋 |  |
| 南緯54度0分 西経73度9分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経73.150度﻿ / -54.000; -73.150﻿ (チリ) |  チリ | サンタ・イネス島  クラレンス島（チリ）  アラセナ島 |
| 南緯54度0分 西経71度16分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経71.267度﻿ / -54.000; -71.267﻿ (マゼラン海峡) | マゼラン海峡 |  |
| 南緯54度0分 西経70度52分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経70.867度﻿ / -54.000; -70.867﻿ (チリ) |  チリ | ドーソン島 |
| 南緯54度0分 西経70度20分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経70.333度﻿ / -54.000; -70.333﻿ (Canal Whiteside) | ホワイトサイド湾 |  |
| 南緯54度0分 西経70度5分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経70.083度﻿ / -54.000; -70.083﻿ (チリ) |  チリ | フエゴ島 |
| 南緯54度0分 西経68度37分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経68.617度﻿ / -54.000; -68.617﻿ (アルゼンチン) |  アルゼンチン | フエゴ島 |
| 南緯54度0分 西経67度24分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経67.400度﻿ / -54.000; -67.400﻿ (大西洋) | 大西洋 |  |
| 南緯54度0分 西経38度12分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経38.200度﻿ / -54.000; -38.200﻿ (サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島) |  サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島 | ウィリス諸島  バード島（サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島）  サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島（ サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島） -   アルゼンチンが領有権主張 |
| 南緯54度0分 西経37度23分﻿ / ﻿南緯54.000度 西経37.383度﻿ / -54.000; -37.383﻿ (大西洋) | 大西洋 |  |
双前歯目

双前歯目（そうぜんしもく、Diprotodontia）は、哺乳綱に含まれる目。別名カンガルー目、二門歯目。
分布

インドネシア東部、オーストラリア、パプアニューギニア
形態

ウォンバット科・コアラ科（ウォンバット型亜目）を除いて尾は長い。下顎の切歯（門歯）は左右に1本ずつ（2本）。下顎に犬歯はない。後肢の第2趾と第3趾が癒合する。樹上棲の種では第1趾に爪がなく、癒合指と対向し枝を掴むのに適している。育児嚢は発達する。
生態 > 繁殖

育児嚢はよく発達しており、他の有袋類と比べ、体が大きく少産で、r-K戦略であるといえる。また、双前歯類の大体の育児嚢の利用日数は次の式で求められる。
育児嚢の利用日数 = 35.22 × (母体の体重)^0.21
例外的にキノボリカンガルー類はこの関数に反してかなり長いとされている。
生態 > 食性

植物食の種が多いが、雑食傾向の強い種では昆虫・鳥類の卵なども食べる。過去にはティラコレオやプロプレオプス（英語版）など、肉食の種もいたが、現在は絶滅している。出産数は1 - 6匹と少ない傾向がある。
分類

以前は有袋目（フクロネズミ目）では双門歯亜目とされていた。有袋目も適応拡散しているため複数の目に分ける説が有力となり、独立した目とする説が有力とされる。
以下現生科については、分類・英名はMSW3 (Groves, 2005)、和名は遠藤 (2018)、川田ら (2018) に従う。
カンガルー型亜目 Macropodiformes
ニオイネズミカンガルー科 Hypsiprymnodontidae
カンガルー科 Macropodidae
ネズミカンガルー科 Potoroidae
クスクス型亜目 Phalangeriformes
クスクス上科 Phalangeroidea
ブーラミス科 Burramyidae
クスクス科 Phalangeridae
フクロモモンガ上科 Petauroidea
チビフクロモモンガ科 Acrobatidae
フクロモモンガ科 Petauridae
リングテイル科 Pseudocheiridae
フクロミツスイ科 Tarsipedidae
ウォンバット型亜目 Vombatiformes
コアラ科 Phascolarctidae
ウォンバット科 Vombatidae
†ディプロトドン科 Diprotodontidae
†ティラコレオ科 Thylacoleonidae
画像

ハイイロクスクス 
Phalanger orientalis
ウォンバット
Vombatus ursinus
名古屋東洋官窯陶磁美術館

|  名古屋東洋官窯陶磁美術館 The Museum of Oriental official kiln ceramics, Nagoya |
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  名古屋市内の位置名古屋市の地図を表示名古屋東洋官窯陶磁美術館 (愛知県)愛知県の地図を表示名古屋東洋官窯陶磁美術館 (日本)日本の地図を表示
施設情報
正式名称:  名古屋東洋官窯陶磁美術館
専門分野:  陶磁器
収蔵作品数:  約300点
館長:  富つよし
管理運営:  株式会社富
開館:  2021年3月31日
所在地:  〒450-0002 愛知県名古屋市中村区名駅三丁目26番21号 TOMIビル5F
位置:  北緯35度10分20.6秒 東経136度53分7.3秒﻿ / ﻿北緯35.172389度 東経136.885361度﻿ / 35.172389; 136.885361
外部リンク:  名古屋東洋官窯陶磁美術館 HP
プロジェクト:GLAM
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名古屋東洋官窯陶磁美術館（なごやとうようかんようとうじびじゅつかん）は、愛知県名古屋市中村区名駅にある美術館。
株式会社富が運営する企業博物館であり、自社ビルの5階に所在する。
概要

2021年3月31日、当美術館を運営する株式会社富の代表取締役で館長を務める、富つよしが10代から30年にわたり個人で蒐集した陶磁のコレクションを展示するために開設された。
館内には中国漢朝の青銅器や清朝の官窯陶磁のほか、モンゴル元朝の青花陶磁など東洋の官窯陶磁を中心に、約150点を年代毎に系統的に展示している。このほか、安土桃山時代から明治時代までの日本の陶磁器や朝鮮の李朝青磁なども展示しており、これらを含めた計300点以上を所蔵している。
美術館の移転に伴い、2024年9月9日から閉館中。
主な所蔵品

青花折枝花卉紋八棱玉壶春瓶
蒲紋相叠紋玉璧
織部香合
本象牙一本彫〔寿老神〕
斗彩葡萄紋杯（成化官窯）
汝窯青磁刻花纹小盘（汝窯）
釉里紅折枝四季花卉紋石榴尊（洪武官窯）
黄釉双龍戏珠紋素三彩大盘（康熙官窯）
斑唐津徳利
黄釉五彩堆塑鱼藻紋捧盒(萬暦官窯)
五彩龍鳳紋大盘（萬歴官窯）
紅斑紋鈞窯碗
北宗「官」銘双鱼紋定窯盖盒
「鈞窯」鼓钉洗
「哥窯」双魚耳爐
「官窯」弦紋长颈瓶
汝窯青磁北宋天青釉缠枝紋大盘
交通アクセス

JR「名古屋駅」より、徒歩約3分
名古屋市営地下鉄「名古屋駅」4番出口すぐ
愉快にオンステージ

『愉快にオンステージ』（ゆかいにオンステージ）は、1989年4月から1993年3月までNHK総合テレビジョンで放送された公開バラエティ番組である。
内容

全国各地を回って、トークの面白さと一流の芸を楽しんでもらう公開バラエテイー。ターゲットは現代社会の働き手でもある30代〜40代のお父さん、お母さん。明るいショーとすてきな音楽をお届けした。この番組の最大の売りは、その豪華なホスト陣。堺正章、さだまさし、武田鉄矢、南こうせつ、三宅裕司、西田敏行、吉田拓郎（三宅・吉田は後に山田邦子・木の実ナナに交代）という、持ち味も活躍分野も異なる7人のホストが毎回交代で番組を彩る。
第1回放送は1989年4月3日で、さだまさしのホスト、ちあきなおみのゲストで藤井寺市民総合会館での公開収録であった。
放送時間

1989年4月 - 1991年3月：月曜19:30 - 20:00（JST）
1991年4月 - 1992年3月：木曜20:00 - 20:45（JST）
『あなたの町で夢芝居』『首都圏特集』と平行放送。
1992年4月 - 1993年3月：土曜21:45- 22:30（JST）
愉快犯

愉快犯（ゆかいはん）とは、人（社会）を恐慌におとしめて、その醜態や慌てふためく様子を陰から観察する・あるいは想像して喜ぶ行為を指す。その行為が法に抵触するか否か、するとすればどの法に抵触するかは、実行した行為による。
実例 > 日本

グリコ・森永事件（1984年）
全日空857便ハイジャック事件（1995年）
パソコン遠隔操作事件（2012年）
黒子のバスケ脅迫事件（2012年）
寺社連続油被害事件（2015年）
実例 > 海外

ミステリー・サークル（1980年代以降）
ジェイシー・リー・デュガード誘拐事件（1991年）
エリザベス・スマート誘拐事件（2002年）
密陽女子中学生集団性暴行事件（2004年）
フリッツル事件（2008年）
実例 > ネット掲示板

インターネットの掲示板 に殺人予告などがあるが、書き込んだ者が実際に殺害行動を起こす決意を抱いている例はむしろ少数であり、その大半は一種のストレス発散を目的とした愉快犯であると思われる[要出典]。
高安 (ラーメン店)

中華そば高安（ちゅうかそばたかやす）は京都府京都市左京区一乗寺にあるラーメン店である。京都のラーメン店としては知名度の高い店の一つ。
概要

1999年創業。創業以来、大原街道（東大路通を1本西に入った通り）に店舗を構えていたが、2006年3月に東大路通沿いの現店舗に移転。
特徴

スープはクリーミーなこってり系。中華そばのトッピングはチャーシュー、ネギ、メンマである。また限定メニューのすじ肉の煮込みが入るスジラーメンもあり、人気商品のため売り切れる事もある。また、サイドメニューの巨大な薄めのカレー風味のからあげも人気がある（食べ切れなかった場合、持ち帰りも可能）。
大相撲力士の髙安晃がお気に入りの店としても知られるようになっている。
静岡県静岡市駿河区に、本店で修行した者が開業した店が存在する。
古豊千村

| こほうちそん 古豊千村 |
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廃止日:  1912年2月1日
廃止理由:  新設合併 王子村、古豊千村、八幡村 → 春日村
現在の自治体:  米子市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陰地方）
都道府県:  鳥取県
郡:  西伯郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  564人 （『角川日本地名大辞典 31 鳥取県』348頁、1891年）
隣接自治体:  巌村、大高村、県村、王子村、八幡村
古豊千村役場
所在地:  鳥取県西伯郡古豊千村
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古豊千村（こほうちそん）は、鳥取県西伯郡にあった村。現在の米子市の一部にあたる。
地理

米子平野の中央部、日野川の下流右岸に広がる平坦地に位置していた。
歴史

1889年（明治22年）10月1日、町村制の施行により、会見郡高島村、古豊千村が合併して村制施行し、古豊千村が発足。旧村名を継承した高島村、古豊千村の2大字を編成。
1896年（明治29年）4月1日、郡の統合により西伯郡に所属。
1912年（明治45年）2月1日、西伯郡王子村、八幡村と合併し春日村を新設して廃止された。合併後、春日村大字高島村・古豊千村となる。
歴史 > 地名の由来

旧古豊千村が1877年（明治10年）に成立した際、合併村の東千太村、上豊田村、下豊田村、古川村の村名各一文字を組み合わせたもの。
産業

農業
史念祖

史 念祖（し ねんそ、Shi Nianzu、? - 1910年）、字は縄之は、清朝の官僚。
江蘇省江都出身。刑部尚書を務めた史致儼の孫。幼時より兵法を好み、捻軍の蜂起が発生すると通判の地位を買った。喬松年に従って蒙城の包囲を解くのに功績をあげた。1865年、捻軍の根拠地であった雉河集には安徽布政使の英翰が駐屯していたが、捻軍に包囲されていた。史念祖は防衛戦に貢献し、道員に昇進した。1867年、鳳陽に移り捻軍の李允謀を破り、バトゥルの称号を得た。1869年、山西按察使に任命されたが、30歳に達していなかったため解任された。
1871年、甘粛安粛道として、回民蜂起の鎮圧にあたっていた左宗棠軍の補給を担当し、左宗棠から高く評価された。1878年、甘粛按察使となったが、降伏した回民を殺害した者の裁判で左宗棠の意に逆らったため解任された。1884年、雲南按察使となり、さらに雲南布政使に昇進した。1895年に広西巡撫となり、匪賊討伐に成果をあげたが、部下の汚職に連座して罷免された。
1905年、副都統待遇で盛京将軍の趙爾巽に随行し、東三省の塩務・財政局を担当した。行財政改革に成果をあげたが、趙爾巽が四川総督に異動して徐世昌に代わると、弾劾されて職を去った。死後、趙爾巽が生前の功績を上奏して、巡撫の地位に戻された。
静岡県立美術館

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: 「静岡市美術館」とは異なります。
|  静岡県立美術館 Shizuoka Prefectural Museum of Art |
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 外観
 
施設情報
愛称:  風景とロダンの美術館
専門分野:  美術
収蔵作品数:  2,809点（2022年〈令和4年〉度末現在） 購入作品数1,471点 寄贈作品数1,338点
来館者数:  6,356,342人（累計） 97,490人（令和4年度）
館長:  木下直之（2017年〈平成29年〉4月1日就任）
学芸員:  常勤11人、非常勤3人（2022年〈令和4年〉度末現在）
事業主体:  静岡県
管理運営:  静岡県文化・観光部
年運営費:  507,289（2020年〈令和4年〉度、千円）
建物設計:  本文を参照
延床面積:  本館：9,238.51㎡、ロダン館：3,024.36㎡
開館:  1986年（昭和61年）4月18日
所在地:  〒422-8002 静岡県静岡市駿河区谷田53番2号
位置:  北緯34度59分30.4秒 東経138度26分46.2秒﻿ / ﻿北緯34.991778度 東経138.446167度﻿ / 34.991778; 138.446167座標: 北緯34度59分30.4秒 東経138度26分46.2秒﻿ / ﻿北緯34.991778度 東経138.446167度﻿ / 34.991778; 138.446167
アクセス:  静岡鉄道県立美術館前駅 下車徒歩約15分、しずてつジャストライン県立美術館下車徒歩約2分
外部リンク:  静岡県立美術館
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静岡県立美術館（しずおかけんりつびじゅつかん、Shizuoka Prefectural Museum of Art）は、静岡県静岡市駿河区谷田にある静岡県立の美術館。
概要

静岡市駿河区と清水区が接する日本平北側山麓の静岡県文化センター（約120,000㎡）内にある。静岡鉄道県立美術館前駅から向かうと、第1、第2駐車場から美術館正門までの約300ｍの緑に包まれた彫刻プロムナード（作品14点）がある。丘の上からは静岡市街、富士山、南アルプスの眺望を楽しめる。
特色

17世紀以降の東西の山水・風景画、静岡県ゆかりの作家・作品、富士山の絵画、ロダンと近代彫刻などをコレクションの柱としている。具体的には狩野派を中心とした江戸絵画や曾宮一念など静岡県ゆかりの作家・作品、また富士山や東海道などの静岡県地域を題材にした日本画や浮世絵も多く含まれる。
ロダンの作品を中心に展示しているロダン館は1994年（平成6年）3月23日に開館した。自然光を生かした長円形のドーム状の構造になっており、各作品が好ましい状況で観覧できる。ロダンの代表作「地獄の門」「考える人」「カレーの市民」等32点は、屋内展示であるため製作当時の姿をそのまま伝えている。この作品を正面から観賞できるように館内が階段状のスキップフロアーの構造となっている。
常設展の他、特別展示では芸術作品のみならず古代遺跡の出土品等、芸術に留まらない幅の広い展示を行っている。また｢実技室｣ではワークショップの開催や美術製作の体験が出来るなど、芸術を身近に体験できる施設が整っている。
なお、開館当初から美術研究者が館長職につくなど、学芸活動の根幹をなす研究活動にも力を入れてきた。（歴代館長：初代館長鈴木敬、2代目館長吉岡健二郎、3代目館長下山肇、4代目館長宮治昭、5代目館長芳賀徹）。他方、美術館の外部評価のシステムをいち早く取り入れた館としても知られる。
沿革

1979年（昭和54年）県議会100年記念事業調査特別委員会において、美術館建設が記念事業の一環として決定された。
1980年（昭和55年）4月1日、静岡県教育委員会事務局に美術館建設準備室を設置した。
1984年（昭和59年）4月18日、静岡県立美術館の建設工事を着工した。工期は1984年（昭和59年）3月～1985年（昭和60年）8月。
1986年（昭和61年）
1月1日、初代館長に鈴木敬が任命された。
4月18日、静岡県立美術館が開館した。17世紀以降の内外の山水・風景画、静岡県ゆかりの作家、作品を中心に収集・展示。「開かれた美術館」を目指し、収蔵品展や特別展はもとより、講演会、講座、シンポジウム、コンサートなどを開催する。
1990年（平成2年）、アプローチ道が「県立美術館への道」で、平成2年度手づくり郷土賞（ふるさとの坂道）受賞。
1991年（平成3年）4月1日、美術館の所管が教育委員会文化課と知事部局の環境・文化部生活文化課の共管となる。
1992年（平成4年）4月17日、ロダン館の建設工事を着工した。工期は1992年（平成4年）3月～1993年（平成5年）11月。
1994年（平成6年）
1月1日、2代目館長に吉岡健二郎が任命された。
3月23日、ロダン館が開館した。静岡県立美術館の新館としてオープンした。ロダンフロアの面積は1,461㎡あり「地獄の門」をはじめとするロダンの彫刻を鑑賞することができる。
2001年（平成13年）館内にワーキンググループを設け、佐々木淳（北海道大学大学院教授）の助言のもと、ベンチマークス（評価指標）の策定に取組み、それに基づく利用者の満足度調査を行った。
2002年（平成14年）ベンチマークス（評価指標）の改定作業をしながら、利用者アンケート調査等を行い、諸業務における現状値を測定、それに伴う業務改善に向けた取組みを行った。
2003年（平成15年）「静岡県立美術館評価委員会」が設置され、2年間にわたる美術館・県庁との共同作業を開始した。
2005年（平成17年）
3月、「提言：評価と経営の確立に向けて」という最終報告が出された。
4月、ミュージアム・ナビ（使命：戦略計画の達成度を指標で測定し、改善を行うツール）の運用を始めた。
6月1日、3代目館長に下山肇が任命された。
2006年（平成18年）
4月1日、4代目館長に宮治昭が任命された。
平成17年度の活動に関する自己評価をとりまとめ、第三者評価委員会の総括を受けるシステムが稼動し始めた。
2008年（平成20年）8月1日、カフェ「ロダン」が新設された。客席数39席、日本平ホテルが運営している。
2009年（平成21年）11月9日、リニューアル工事を着工した。工期は2009年（平成21年）11月9日～2010年（平成22年）3月31日。
2010年（平成22年）4月1日、5代目館長に芳賀徹が任命された。同日、リニューアル工事が完了しオープンした。
2017年（平成29年）4月1日、6代目館長に木下直之が任命された。
建築概要

本館
敷地面積 県文化センター内（約120,000㎡）
建築面積 6,624.07㎡
延床面積 9,238.51㎡
構造・規模 鉄骨鉄筋コンクリート造、地上2階建
建築主 静岡県
設計・監理 静岡県都市住宅部営繕課、設計共同企業体静岡設計連合
施工 住友建設（株）静岡支店
工期　1984年（昭和59年）3月～1985年（昭和60年）8月
ロダン館
敷地面積 県文化センター内（約120,000㎡）
建築面積 2,391.25㎡
延床面積 3,024.36㎡
構造・規模 鉄筋コンクリート造、一部鉄骨造、地上2階建
建築主 静岡県
設計・監理 静岡県都市住宅部営繕課、（株）日総建静岡事務所
施工 大成建設（株）静岡事務所
工期　1992年（平成4年）3月～1993年（平成5年）11月
収蔵作品数

購入作品数
日本画131点、油彩画126点、水彩画32点、素描12点、版画1,021点、書7点、彫刻75点、工芸1点、写真46点、その他20点、合計1,471点
寄贈作品数
日本画221点、油彩画132点、水彩画20点、素描93点、版画344点、書340点、彫刻14点、工芸8点、写真18点、その他72点、合計1,262点
（収蔵作品数は2020年（令和2年）度末現在）
主な収蔵作品

近世絵画
『富士山図』 狩野探幽筆、1667年（寛文7年）、紙本墨画淡彩、掛幅装
『富士山図屏風』 谷文晁筆、1835年（天保6年）、紙本墨画群青引、六曲屏風一隻
『龍山勝会・蘭亭曲水図』（重要文化財） 池大雅筆、1763年（宝暦13年）、紙本着色、六曲屏風一双
『樹花鳥獣図』 伊藤若冲筆、18世紀後半（江戸後期）、紙本着色、六曲屏風一双
近代日本画
『宇津の山路』 今村紫紅筆、1912年（明治45年）、絹本着色
洋画
『笛を吹く人物のいる牧歌的風景』 クロード・ロラン作、1630年代後半、キャンヴァス、油彩
『小屋と木立のある田舎道』 ヤーコプ・ファン・ロイスダール作、1670年代、キャンヴァス、油彩
『風景』 徳川慶喜作、1867年-77年（明治初期）頃、紙、油彩
『ルーアンのセーヌ川』 クロード・モネ作、1872年、キャンヴァス、油彩
『家畜番の少女』 ポール・ゴーギャン作、1889年、キャンヴァス、油彩
『巨岩海浜図』 川村清雄作、1912年-26年（大正期）頃、板、油彩
『ラ・クロッシュ』 佐伯祐三作、1927年（昭和2年）、キャンヴァス、油彩
『種子静物』 曽宮一念作、1934年（昭和9年）、キャンヴァス、油彩
彫刻
『考える人』 オーギュスト・ロダン作、1902年
『地獄の門』 オーギュスト・ロダン作
『フギット・アモール』 オーギュスト・ロダン作
『オヴィリ』 ポール・ゴーギャン作
その他
山背国愛宕郡天平四年計帳残巻（重要文化財）
写経奉請状（天平勝宝四年四月）（重要文化財）
後嵯峨上皇幸西園寺詠翫花和歌并序（唐紙）（金沢文庫本）（重要文化財）
他館との連携による企画展

2001年（平成13年）
4月28日～6月10日、静岡県立美術館15周年記念・静岡新聞60年・SBS50年「ロダンと日本」展。フランス国立ロダン美術館の協力を得、当館および愛知県美術館のスタッフ、および他館の浮世絵専門家による学術協力によって開催された。
12月18日～2002年（平成14年）1月24日、「国立カイロ博物館所蔵ー古代エジプト文明展」。国立カイロ博物館の所蔵品75点により、古代エジプト文明の栄光を紹介する展覧会である。
2002年（平成14年）
4月17日～5月30日、遥かなるイスタンブール「大トルコ展ー文明と美術」サドベルク・ハヌム美術館所蔵。古代アナトリアからギリシャ、ローマ文明を経てセルジュク朝、イスラム文明へと続く7000年におよぶトルコの文明と美術を紹介。
6月8日～7月14日、開山夢窓国師650年「大本山相国寺・金閣・銀閣秘宝展」。歴史をもつ相国寺と金閣寺、銀閣寺に伝わる寺宝から、国宝1件、重要文化財18件、重要美術品3件をふくむ優品94点を公開した。
10月27日～12月8日、ケルン市立ヴァルラフ・リヒャルツ美術館、コルブー財団所蔵「印象派のあゆみ」展。ドイツのケルン市立ヴァルラフ・リヒャルツ美術館コルブー財団所蔵品から、印象派前後の作品を選び、出品した。
2003年（平成15年） 5月27日～7月10日、「神秘の王朝マヤ文明展」。科学的検証と考古学的成果に基づく最新のマヤ文明の全体像を披露するものである。
2004年（平成16年）
1月2日～2月15日、「ローマ散策PartII ピラネージのみた夢」展。ピラネージの全画業を包括的に紹介しようとするものではなく、彼が終生抱き続け、描き続けた「ローマというイメージ」を抽出しようという試みであった。
4月24日～5月30日、「よみがえる中国歴代王朝展」至宝が語る歴史ロマン、殻から宗まで。全国各地を巡回する展覧会で、当館が立ちあがり館となった。
6月22日～8月15日、印象派への道「イタリアの光景1780－1850」展。18世紀後半から19世紀中頃、言い換えれば新古典主義からロマン主義を経て印象派へと向かうヨーロッパで、急激に広まったこの美術現象に着目し、その全体像を主要作家によって紹介するものだった。
2005年（平成17年）
4月19日～5月29日、「美術の20世紀ー豊かなる表現の時代」展。当館と滋賀県立近代美術館が所蔵する20世紀美術の作品によって構成された。
7月26日～9月4日、「アルタイの至宝展」。日本ではほとんど紹介されたことのなかったアルタイ美術の魅力を紹介するもので、全国4会場を巡回する特別展である。
9月30日～11月6日、「文人の夢・田能村竹田の世界」展。静岡・大分両館の所蔵品交換展の試みであり、このあと当館コレクションによる「近代絵画の水脈ー狩野派から若冲、大雅へ」展が大分市美術館で開催された。
2006年（平成18年）
9月12日～10月30日、「世界遺産ナスカ展ー地上絵の創造者たち」展。国立科学博物館人類研究部とペルー国立考古学人類学歴史学博物館とが共同、1300年前の子どものミイラを分析した結果を紹介した。さらに、世界初の試みとして、最新のバーチャル・リアリティ技術で再現した「ナスカの地上絵」のCG映像を大型のスクリーンで上映した。
11月7日～12月17日、「森鷗外と美術、明治、大正時代を支えた友情と栄光の物語」展。島根県立石見美術館、和歌山県立近代美術館、静岡県立美術館の共同研究、共同企画により、森鴎外研究と日本近代美術史研究との双方に新たな視点を提供しようとするものである。
2007年（平成19年）
2月4日～3月12日、「ロダンー創造の秘密」展。フランス国立ロダン美術館の全面的な協力のもとに、これまで日本でまとまって出品されることのなかった石膏作品60点のほか、ロダン芸術の象徴とも言うべきブロンズや大理石の作品に、ロダン自らの創作に着想を得るために収集した古代ローマの美術品などを加えた、彫刻147点で構成された。
12月28日～2008年（平成20年）3月20日、「ガンダーラ美術とバーミヤン遺跡展」日本国内のガンダーラ至宝を初めて集大成し、バーミヤン遺跡の謎に迫る。静岡県立美術館、福岡アジア美術館、福井市美術館の共同研究、共同企画展である。
2009年（平成21年） 4月11日～5月15日、「よみがえる黄金文明展、ブルガリアに眠る古代トラキアの秘宝」。古代史に新たに登場してきたトラキア王国の文明を、ソフィア考古学博物館をはじめブルガリア国立博物館群のコレクションで紹介したものである。
2010年（平成22年）
4月10日～5月16日、「伊藤若冲ーアナザーワールド展」。静岡県立美術館、千葉市美術館と共同企画により、若冲の知られざる水彩画の魅力を紹介したものである。
9月18日～11月7日、「ロボットと美術、機械×身体のビジュアルイメージ」展。青森県立美術館、島根県立石見美術館と共同企画により、美術と科学技術における人体表現を考察する新機軸を打ち立てることができた。
2011年（平成23年）
7月19日～9月8日、「芸術の花開く都市展」。石橋財団ブリヂストン美術館から作品を一部借用して、当館のコレクションを活用し、都市と風景画との関連性を探った。
10月22日～12月4日、「京都千年の美の系譜ー祈りと風景」展。京都国立博物館の平常展示館および収蔵庫の建替えという特殊事情を背景として実現した展覧会で、日本・東洋美術の精髄を静岡において鑑賞できる格好の機会となった。
2012年（平成24年） 8月9日～9月30日、「ユベール・ロベール」展。国立西洋美術館と連携し、フランス・ヴァランス美術館のコレクションを活用して、日本初の回顧展を開催した。
2013年（平成25年）
2月9日～3月27日、「維新の洋画家、川村清雄」展。東京都江戸東京博物館との共同企画。同館に収蔵された川村家資料と日本各地の美術館が所蔵する清雄作品を中心に、川村清雄の生涯と画業をたどる展覧会である。
7月13日～8月25日、「夏目漱石の美術世界」展。東京芸術大学大学美術館および広島県立美術館との共同企画巡回店。漱石は漢詩の優れた素養を背景に多くの南画山水を描いている。これら漱石自筆の絵画から、漱石が描いた理想の境地に迫った。本展は、美術館連絡協議会から「2013年美連協奨励賞」を受けた。
利用情報

開館時間/火曜～日曜日/午前10時～午後5時30分（入館は午後5時まで）。
夜間開館/8月の土曜日/午後8時まで（入館は午後7時30分まで）。
休館日/毎週月曜日（月曜日が祝日・振替休日の場合は開館し、翌日休館）、年末年始、その他展示替等のための休館日（美術館の休館日を参照）。
収蔵品展観覧料/観覧料一般300円（団体200円）、大学生以下・70歳以上の方は無料。
施設利用料/県民ギャラリー（午前10時～午後5時30分）・入場料を徴収する場合・県民ギャラリーA 17,050円、県民ギャラリーB 12,850円、入場料を徴収しない場合・県民ギャラリーA 11,350円、県民ギャラリーB 8,550円。講堂・午前（午前10時～午後0時30分）7,650円、午後（午後1時～午後5時30分）13,800円、全日（午前10時～午後5時30分）21,450円。
交通アクセス

JR東海道新幹線静岡駅南口から、タクシー約20分、北口から、静鉄バス約30分
JR東海道本線草薙駅から、タクシー約5分、静鉄バス約6分、徒歩約25分
静岡鉄道県立美術館前駅から、静鉄バス約3分、徒歩約15分
関連文献

静岡県立美術館編『Dot/net・「きらめく光-日本とヨーロッパの点表現」展、インスタレーション・教育普及事業記録集2003』静岡県立美術館、2003年（平成15年）3月。
上山信一著『地域再生とミュージアムの潜在力（5）「やらされる評価」から「自らやる評価」へ-金沢21世紀美術館と静岡県立美術館』地方行政、時事通信社、2003年（平成15年）8月。
新田建史著『景観図・平面図・眺望図-ピラネージの作画態度について』静岡県立美術館、2003年（平成15年）度。
村上敬著『清水登之（セーヌ河畔）について』静岡県立美術館、2003年（平成15年）度。
静岡県県立美術館編『富士山の絵画・収蔵品図録』静岡県立美術館、2004年（平成26年）2月。
静岡県立美術館編『Circles/lines・「田中敦子」展、普及プログラム記録集』静岡県立美術館、2003年（平成15年）。
オーギスト・ロダン（作）、静岡県立美術館編『オーギュスト・ロダン・静岡県立美術館ロダン・コレクション・カタログ』静岡県立美術館、2003年（平成15年）。
静岡県立美術館編『富士山の絵画・収蔵品図録』静岡県立美術館、2004年（平成16年）2月。
静岡県立美術館編『静岡new art「わたしの居場所」展』静岡県立美術館、2004年（平成16年）3月。
佐々木亨著『ミュージアム評価に関する2つの誤解-静岡県立美術館の事例から』公共建築/公共建築協会、特集・公共建築と評価の視点、2004年（平成16年）7月。
ガバナンス/ぎょんうせい編『公共施設の再生・活性化策を探る（3）「ミュージアム評価」で問われる文化施設のガバナンス（1）静岡県立美術館』ぎょうせい、2004年（平成16年）7月。
ガバナンス/ぎょうせい編『公共施設の再生・活性化策を探る（4）「ミュージアム評価」で問われる文化施設のガバナンス（2）静岡県立美術館』ぎょうせい、2004年（平成16年）8月。
『「彫刻」と「工芸」・近代日本の技と美』静岡県立美術館、2004年（平成16年）8月。
ガバナンス/ぎょうせい編『公共施設の再生・活性化策を探る（5）「ミュージアム評価」で問われる文化施設のガバナンス（3）静岡県立美術館』ぎょうせい、2004年（平成16年）9月。
ピラネージ（画）、静岡県立美術館、サイズ編『ローマ散策展・part2・ピラネージのみた夢』静岡県立美術館、2004年（平成16年）。
新田建史著『事例報告・静岡県立美術館』公開シンポジウム、大学と博物館を結ぶ（5）学芸員、苦労を語る、2004年（平成16年）。
山下善也著『模写された狩野探幽の絵画-当館蔵探幽に関連する東京芸大蔵模本の紹介と展開』静岡県立美術館、2004年（平成16年）度。
泰井良著『和田英作（富士）について-その制作志姿勢と位置付け』静岡県立美術館紀要、2004年（平成16年）。
南美幸著『ロダンのデッサンの普及に関する-考察-オクターヴ・ミルボー著「拷問の庭」挿絵制作の意図』静岡県立美術館紀要、2004年（平成16年）度。
佐々木亨著『静岡県立美術館におけるリピーター維持と展覧会特性ー20歳未満観覧者を中心とした提言』日本ミュージアム・マネージメント学会研究紀要、2005年（平成17年）3月。
全日本博物館学会編『静岡県立美術館の事業評価について』博物館学雑誌、全日本博物館学会30周年、横須賀市自然・人文博物館50周年記念シンポジューム、博物館学の源流と先端、シンポジューム第二部、2005年（平成17年）3月。
『静岡県立美術館の「ロダン体操」って、知ってる』特集・こうあるべきだのミュージアム像から、少し離れて、ミュージアム・マガジン・ドーム、日本文教出版、2005年（平成17年）4月。
静岡県立美術館編『物語のある絵画・日本画と古典文学の出会い』静岡県立美術館、2005年（平成17年）6月。
『美術館を楽しむ、日本のmuseum.no37（静岡県立美術館/ベルナール・ビュフェ美術館/伊豆の長八美術館/浜松市美術館）』週刊朝日百科、朝日新聞社、2005年（平成17年）7月。
長尾栄一著『手と耳で楽しむ（4）静岡県立美術館』視覚障害：その研究と情報、障害者団体定期刊行物協会、2005年（平成17年）8月。
田能村竹田（画）、静岡県立美術館編『文人の夢・田能村竹田の世界』静岡県立美術館、2005年（平成17年）9月。
森充代著『事例報告2、静岡県立美術館におけるリクエスト展の試み』静岡大学生涯学習教育研究、静岡大学生涯学習教育研究センター研究紀要、公開シンポジウム大学と博物館を結ぶ（7）最近の新しい博物館活動、2005年（平成17年）。
『誘惑の光景・19世紀のロマン主義版画・ドラクロワ、ジョン・マーティンなど収蔵品目録』静岡県立美術館、2005年（平成17年）。
『自事体実務セミナーを開催ー時事通信社、民間の事業分析手法を行政へー大阪市、静岡県立美術館の例を紹介』地方行政、時事通信社、2006年（平成18年）5月。
岩手県立美術館、下関市立美術館、静岡県立美術館、兵庫県立美術館、読売新聞東京本社文化事業部編『ロダン-創造の秘密-白と黒の新しい世界、フランス国立ロダン美術館コレクション』読売新聞社、2006年（平成18年）。
島根県立石見美術館、和歌山県立近代美術館、静岡県立美術館編『森鴎外と美術展図録』森鴎外と美術展実行委員会、2006年（平成18年）。
静岡県立美術館編『風景の交響楽・静岡県立美術館コレクションガイドブック』静岡県立美術館、2006年（平成18年）6月。
犬塚将英、新田建史、白石靖幸他著『静岡県立美術館における温熱環境の測定』保存科学、国立文化財機構東京文化財研究所、2006年（平成18年）度。
伊藤大介著『テキストマイニング手法を用いて分析した美術館来館者の生活における美術館の存在意義ー静岡県立美術館来館者アンケート事例として』文化経済学、文化経済学会、2007年（平成19年）3月。
上山信一、秦井良著『自治体事業を経営分析する（2）ベンチマークスは人間ドックの検査項目、事例（その1）静岡県立美術館』地方行政、時事通信社、2007年（平成19年）3月。
犬塚将英、新田建史、石崎武志著『静岡県立美術館における温熱環境の測定（2）』保存科学、国立文化財機構東京文化財研究所、2007年（平成19年）度。
泰井良著『美術館における使命（ミッション）の構築と設置者のガバナンス評価の必要性についてー静岡県立美術館の事例・経験をもとに』日本ミュージアム・マネージメント学会研究紀要、2008年（平成19年）3月。
南美幸著『静岡県立美術館のタッチ・ツアー』静岡大学生涯学習教育研究センター研究紀要、公開シンポジューム、大学と博物館を結ぶ進化する博物館・美術館を知ろう、2008年（平成20年）。
村上敬著『静岡県立美術館事業評価システムの現状と今後について』日本博物館協会編、2009年（平成21年）4月。
飯田真著『武蔵野図屏風ー静岡県立美術館所蔵作品の紹介を中心に』静岡県立美術館紀要、2009年（平成21年）度。
新田建史著『静岡県立美術館の保存業務』日本博物館協会編、2011年（平成23年）7月。
山内宏泰著『美食美術館・静岡県立美術館』文芸春秋、2011年（平成23年）11月。
新田建史著『静岡県立美術館の地震防災体制について』静岡県立美術館紀要、2011年（平成21年）度。
泰井良著『静岡県立美術館の評価・10年を振り返って』全国美術館会議ニュース研究会編、2013年（平成25年）8月。
近隣施設

県立美術館前駅
静岡県立中央図書館（静岡県立美術館に隣接している）
静岡県立大学
財団法人静岡県埋蔵文化財調査研究所
草薙神社
やぶきた（やぶきた種母樹・静岡県指定天然記念物）
本館正面（左）と館名碑（右）（2014年6月撮影）
ロダン館の「地獄の門」（2014年7月撮影）
静岡県立美術館の航空写真（2009年5月撮影）
ロダン館の「地獄の門」（2014年7月撮影）
ロダン館の「カレーの市民」（2014年7月撮影）
ドロヘドロ

| ドロヘドロ |
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ジャンル: ダーク・ファンタジー バイオレンス・アクション スプラッター・ホラー ブラック・コメディ ミステリ
漫画
作者: 林田球
出版社: 小学館
掲載誌: (1) 週刊ビッグコミックスピリッツ増刊イッキ (2) 月刊IKKI (3) ヒバナ (4) ゲッサン
レーベル: ビッグコミックス
発表号: (1) 1号 - 13号 (2) 2003年4月号 - 2014年11月号 (3) 2015年4月号 - 2017年9月号 (4) 2017年12月号 - 2018年10月号
発表期間: 2000年11月30日 - 2018年9月12日
巻数: 全23巻
話数: 全167話＋特別編
アニメ
原作: 林田球
監督: 林祐一郎
シリーズ構成: 瀬古浩司
脚本: 瀬古浩司
キャラクターデザイン: 岸友洋
音楽: (K)NoW NAME:R・O・N
アニメーション制作: MAPPA
製作: ドロヘドロ製作委員会
放送局: TOKYO MXほか
放送期間: 2020年1月13日 - 3月30日
話数: 全12話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・アニメ
ポータル: 漫画・アニメ
『ドロヘドロ』は、林田球による日本の漫画作品。著者にとっては『魔剣X ANOTHER』に続く2作目の長編連載となる。
本作の連載は2000年から2018年まで18年に及び、小学館の漫画雑誌4誌をまたいで行われた。また、4誌目を除いては創刊号から最終号まで通しての連載となった。
『週刊ビッグコミックスピリッツ増刊イッキ』1号（2000年12月30日号） - 13号（2003年2月1日号） 『ビッグコミックスピリッツ』の増刊誌として創刊
『月刊IKKI』2003年4月1日号（創刊号） - 2014年11月号（休刊号） 1.がリニューアルされ独立創刊
『ヒバナ』2015年4月号（創刊号） - 2017年9月号（刊行終了） 『ビッグコミックスピリッツ』の増刊誌として刊行
『ゲッサン』2017年12月号 - 2018年10月号
作風

魔法によって頭を爬虫類に変えられた記憶喪失の男が、自分の本当の顔と記憶を取り戻す姿を描いたダーク・ファンタジー作品。
著者は、この作品は「歌詞がメチャクチャダークで凶暴なのにメロディーは踊りたくなるくらい楽しい曲」からインスピレーションを受けて生まれたと語っており、退廃的で殺伐とした世界観と、グロテスクでハードコアな作風に、剽軽なキャラクターとブラックな笑いをちりばめることで独特のユーモアさを醸し出している。
登場するキャラクターのほとんどが、スリップノットのようなホラーテイストの覆面マスクを被っていることや、ファッション・物のデザイン・小ネタ等にヘヴィメタル（特にデスメタルや現代メタル）・ハードコア・パンク（含グラインドコア）等の暴力的な音楽の強い影響が見られるのも特徴である。
あらすじ

「魔法使いの世界」から来た魔法使いによって、頭を爬虫類に変えられ、記憶を失った男、カイマン。そしてその友人、ニカイドウ。カイマンの口の中には謎の男が存在している。カイマンは自分の頭を元に戻すために、そして記憶を取り戻すためにニカイドウと共に「ホール」にやって来る魔法使いを狩っていく。彼は何者なのか、なぜ記憶がないのか、口の中の男は誰なのか。それはまだ……混沌の中。それが……ドロヘドロ!
登場人物

声の項はテレビアニメ版の声優。
登場人物 > 魔法使いの世界の人々 > 煙ファミリー

煙をボスとする魔法使いの世界の巨大組織で、ホウキ（魔法使いの世界での乗り物）のブランドからラーメン屋に至るまで幅広い事業を展開している。組織の邪魔になる存在や、魔法や魔法使いを使ってあくどい事業を展開している組織、人物などを抹消すべく動いている。組織の構成員は掌に収まる程度の大きさながら強大な魔力を有するキノコを持っており、これがファミリーのメンバーである証明になる。
登場人物 > 魔法使いの世界の人々 > 十字目の組織

メンバーの殆どが「魔法を使えない魔法使い」で構成された組織。メンバーの多くは有能な魔法使いたちから「役立たず」と嘲笑され社会での居場所を失っていたという背景を持つ。構成員は証として両の瞼を縦横に走る精巧な十字の刺青を彫っている。前述どおり魔法が使えない者が組織の大半であるため、構成員は皆ナイフや刃物の扱いに長けている。使用者のケムリの量を一時的に増やすが依存性を持つ麻薬でもある「黒い粉」を取り扱う唯一の組織であり、黒い粉の販売を主な資金源としていた。組織的にエリート魔法使いを数多く殺害しているため、煙ファミリーの最大の標的とされている。貧弱な魔法でエリート魔法使いたちと戦うために、幹部構成員の多くは魔法使いの身体のどの箇所を斬れば魔法が使えなくなるかを熟知している。現在は黒い粉を製造する方法を唯一知っているボスが行方不明であり、黒い粉の作成にも失敗しているため、組織は衰退している。メンバーの共通点は組織の一員の証としての両の瞼を縦横に走る精巧な十字の刺青だが、ボスだけは刺青ではなく痣のようなものであり、血塗りのような歪な形状をしている。