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竹中正夫
著書

真人の共同体 現代社会における教会の課題 新教出版社 1962 (現代神学双書)
天寵の旅人 画家宮芳平の生涯と作品 日本YMCA同盟出版部 1979.7
倉敷の文化とキリスト教 日本基督教団出版局 1979.11
土に祈る 耕牧石田英雄の生涯 教文館 1985.11
良寛を愛したキリスト者 小倉章蔵の生涯 日本基督教団出版局 1992.7
良寛とキリスト 大宮季貞の生涯をたどって 考古堂書店 1996.2
ゆくてはるかに 神戸女子神学校物語 教文館 2000.6
和服のキリスト者 木月道人遊行記 日本基督教団出版局 2001.3
生と死のはざまで 妻をしのびて キリスト新聞社 2002.3
C.B.デフォレストの生涯 美と愛の探求 創元社 2003.4
異文化・交流のはざまで 内田淑子のルーツと生涯 思文閣出版 2005.11
美と真実 近代日本の美術とキリスト教 新教出版社 2006.7
共編

教会と労働者 西部職域伝道協議会記録 日本基督教団出版部 1960
聖書のことば 現代日本美術とともに 創元社 1966
講座現代世界と教会 1-2 佐藤敏夫、佐伯洋一郎共編 日本基督教団出版局 1970-71
対話の探究 キリスト新聞社 1972
働く人間像を求めて 関西労伝ノート・その20年 関西労働者伝道委員会 新教出版社 1978.9
現代における宗教の対話  聖文舎 1979.10
渡辺禎雄聖書版画集 新教出版社 1986.2
生命の意味 1-2 郷原憲一共編 思文閣出版 1992.7
労働と人間を考える 中条毅共編著 中央経済社 1994.3 (社会人大学セミナー)
翻訳

信徒・教会・社会 この世における神の民 H.R.ウェーバー 日本基督教団出版部 1959
社会的激変に対決する教会 世界教会協議会社会部報告書 新教出版社 1961
世の光キリスト WCC第三回大会報告書 世界教会協議会編 野本益世,村田豊恒共訳 新教出版社 1962 新教新書
連続と変革 ウプサラ・レポート 世界教会協議会 日本基督教団出版局 1969
調和のとれた生活 エリック・バタウォース 黒河待子共訳 創元社 1973
三つのクリスマス / ナリニ・ジャヤスリヤ 日本基督教団出版局 1982.8
出典・脚注

↑  同志社々史々料編纂所 『同志社九十年小史』 学校法人同志社、1965年、333頁
↑  土肥昭夫「竹中正夫の生涯」（PDF）『キリスト教社会問題研究』第57号、同志社大学、2008年12月、287-310頁、2011年6月29日閲覧。
↑  日本キリスト教文化協会 顕彰者一覧※2022年10月23日閲覧
↑  “平成17年秋の叙勲 瑞宝中綬章受章者” (PDF).  内閣府. p. 10 (2005年11月3日). 2006年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年4月21日閲覧。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ  日本  チェコ  オーストラリア  韓国  オランダ 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  IdRef
ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ

「ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ」（Je t'aime... moi non plus）は、セルジュ・ゲンスブールが作詞・作曲した1969年リリースのフランスのヒット曲、またゲンスブールの監督による1976年のフランスの恋愛映画（原題：Je t'aime moi non plus）。
概要

曲はスローテンポのラウンジ的な伴奏に、性交中の男女が自らの肉体の状態を描写する歌詞が合わせられ、さらに女性側の喘ぎ声まで挿入されるという極めてエロティックかつ過激な内容で、発表当時大いに話題を呼んでヒットしながら同時に激しい物議を醸し、一部の国では放送禁止曲にまでなった、曰く付きの作品である。ゲンスブールの露悪趣向や既成モラルへの反抗が大いに発揮されたこの曲で、彼の「悪名」は更に高まった。
1967年当時、ゲンスブールは女優のブリジット・バルドーと不倫の関係にあり、バルドーのために「ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ」を書いた。この曲はゲンスブールとバルドーによるデュエットで、バルドーによるあえぎ声の演技とともに録音された（バックの伴奏はロンドンであらかじめバンドにより録音され、フランスでゲンスブールとバルドーがボーカルを乗せる録音を行った）。しかし、バルドーは当時の夫であるギュンター・ザックスの怒りを恐れ、この曲のリリースを拒否し、それがきっかけでゲンスブールとバルドーの関係は終わった。
1969年、ゲンスブールとジェーン・バーキンのデュエットでシングル「ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ」がリリースされた。バルドーとのデュエットが未公開だったため、この曲が世に出たのはこれが最初である。また、映画女優として活動していたバーキンにとって、「ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ」は歌手としてのデビュー曲になった。この録音もやはりバーキンによるあえぎ声の演技を含んでいる。過激な性描写によって一部の人から反感を買いながらも「ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ」は、イギリス、オーストリア、ノルウェー、スイスなどにおいてチャート1位を獲得しヨーロッパ全土でヒットした。バーキンとの録音はアルバム『ジェーン&セルジュ』（1969年）にも収録されたが、再発盤では同曲は外され、やはりゲンスブールとバーキンとのデュエットによる「スローガンの歌」（映画『スローガン』主題歌）に差し替えられた。
1986年、バルドーが1967年に録音されたまま未発表だった「ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ」のリリースに同意した。このとき「売り上げは動物保護団体に寄付する」という条件がつけられた。
日本では1970年当時は要注意歌謡曲指定制度において放送禁止となるAランク指定を受け、その後はバーキンとマーガレット・スー歌唱のバージョンが旋律は使用可能なBランク指定を1988年に制度が失効するまで受け続けた。
カバー

春野寿美礼 - 2009年のアルバム『男と女 Un homme et une femme』および2015年の『“まれ”のケーキ「ジュテーム・モワ・ノン・プリュ」』で、男女パート両方を一人で歌う形でカバー。
影響

2015年の日本のテレビドラマ『まれ』（NHK連続テレビ小説）では、本楽曲が第12週「官能カスタードクリーム」の重要なモチーフとして取り上げられた。パティシエのヒロイン・津村希が、菓子作りの師匠が本楽曲をイメージし「大人の官能」をテーマとして制作した同名のオリジナルケーキを再現して作るよう命じられ、悪戦苦闘するエピソードが1週間にわたって展開された。また春野寿美礼カバー版が挿入歌としても登場した。
映画

| ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ |
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 Je t'aime moi non plus
監督:  セルジュ・ゲンスブール
脚本:  セルジュ・ゲンスブール
製作:  ジャック＝エリック・ストラウス（フランス語版） クロード・ベリ
出演者:  ジェーン・バーキン ジョー・ダレッサンドロ ユーグ・ケステル（フランス語版） ジミー・デイヴィス ジェラール・ドパルデュー ミシェル・ブラン ルネ・コルデホフ（ドイツ語版）
音楽:  セルジュ・ゲンスブール
撮影:  ウィリー・クラン（フランス語版） ヤン・ル・マッソン（フランス語版）
編集:  ケヌー・ペルティエ（フランス語版）
製作会社:  プレジデント・フィルム レン・プロダクションズ（フランス語版）
配給:   AMLF（フランス語版）  デラ＝シネマテン
公開:   1976年3月10日  1983年12月3日
上映時間:  90分
製作国:   フランス
言語:  フランス語
テンプレートを表示
1976年にゲンスブール監督、バーキン主演で『Je t'aime moi non plus』のタイトルで映画化された。
1983年の日本初公開時のタイトルは『ジュ・テーム…』、1995年のリバイバル上映時およびビデオのタイトルは『ジュ・テーム・モワ・ノン・プリュ』。また、日本においては、2021年にゲンズブール監督没後30周年を記念して4K完全無修正版がリバイバル公開された。
映画 > ストーリー

ポーランド人のクラスキーは、イタリア人のパドヴァンとゴミ回収を仕事としながら固い絆で結ばれていた。ある日2人はカフェバーに立ち寄るが、そこで出会ったボーイッシュな女性、ジョニーとクラスキーが意気投合、しかし、クラスキーはゲイであった。それでもジョニーとクラスキーは逢瀬を重ねる。
映画 > キャスト

ジョニー: ジェーン・バーキン
クラスキー: ジョー・ダレッサンドロ
パドヴァン: ユーグ・ケステル（フランス語版）
ボリス: ルネ・コルデホフ（ドイツ語版）
農夫: ジェラール・ドパルデュー
労働者: ミシェル・ブラン
家族の選択

| 家族の選択 |
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ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  田上雄
監督:  鈴木清順
出演者:  藤村志保 佐藤允 柄沢次郎 川地民夫 山形勲
音楽:  大谷和夫
製作
プロデューサー:  小坂敬（企画） 山本時雄（企画） 小杉義夫 鍋島寿夫
制作:  日本テレビ 三船プロダクション

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1983年11月8日
放送時間: 火曜 21:02 - 22:54
放送枠: 火曜サスペンス劇場
放送分: 112分
回数: 1
テンプレートを表示
『家族の選択』（かぞくのせんたく）は、1983年に日本テレビ系「火曜サスペンス劇場」で放送されたテレビドラマ。鈴木清順監督作品。主演は藤村志保。原作 - 佐野洋「しかし殺人は…」（角川文庫刊） 副題「貴女の亭主を殺してあげる」 - フィルム作品。
あらすじ

大物弁護士・大城戸康平（山形勲）の訪問看護を担う浅井真由美（藤村志保）は、夫の金沢陽一（川地民夫）を実妹の真矢（児島美ゆき）に略奪結婚される。現在は金沢との間にできたと思われた息子・隆夫（柄沢次郎）と2人で暮らしていた。しかし真由美は過去に強姦にあい、隆夫はその時に出来た子供だった。隆夫は自分の出生に疑問を感じる様になり、本当に金沢の息子なのか金沢のザーメン（精液）を手に入れるため奔走する。一方で大城戸は自分に尽くしてくれた真由美に金沢を殺してあげると口約束をする。大城戸の容態が急変し駆け付けた真由美に金沢も道連れにする、真由美の手を汚さぬよう手は打ってあると告げ絶命しショックを受けるが本気だとは思っていなかった。実妹・光子（丸山秀美）を性的に執着していた菅原圭介（苅谷俊介）は、妹の恋人を殺害し刑務所に収監されていたが出所し日雇い宿に住んでいた。光子は大城戸の弁護士事務所で働いた事があり、大城戸の息子で弁護士の勝岡竜太郎（葉山良二）も菅原の事件を弁護していて素性を知っていた。「金沢が妹に手を出している」と菅原に金沢への殺人教唆をした者がいた。菅原は怒り狂い、金沢は遺体となって発見されるが、菅原はやったのは自分ではないと勝岡にすがる。
キャスト

浅井真由美 - 藤村志保
小岩慎二 - 佐藤允
勝岡敏江 - 小畠きぬ子
浅井隆夫 - 柄沢次郎
菅原圭介 - 苅谷俊介
田所警部 - 西沢利明
竹宮厚子 - 林亜里沙
三村大輔 - 平泉成
金沢陽一 - 川地民夫
金沢真矢 - 児島美ゆき
菅原光子 - 丸山秀美
長嶺高丈
関川慎二
内藤路代
橘妃呂子
渋谷さだ子
藤田博士
川西立子
勝岡竜太郎 - 葉山良二
大城戸康平 - 山形勲
スタッフ

企画 - 小坂敬（日本テレビ）、山本時雄（日本テレビ）
プロデューサー - 小杉義夫（日本テレビ）、鍋島寿夫（三船プロ）
原作 - 佐野洋「しかし殺人は・・・」 角川文庫刊
脚本 - 田上雄
音楽 - 大谷和夫
撮影 - 椎塚彰
照明 - 馬場修
録音 - 宮永普（宮永サウンド）
美術 - 北川弘
編集 - 阿良木佳弘
助監督 - 萩谷泰夫
記録 - 安倍伸子
選曲 - 小原孝司
効果 - 橋本正二（宮田音響）
演技事務 - 宮下博
メイク - 入江美粧
衣裳 - 京都衣裳
整音 - トリッセン・スタジオ
装飾 - しみず工房
小道具 - 高津映画装飾
大道具 - トリッセン・アート
スチール - 手塚龍行（スタジオかるむら）
広報 - 河村良子（日本テレビ）
タイトル - 兵頭タイトル
現像 - 東洋現像所
協力 - オースチン・ローバージャパン株式会社、（株）バーモス、郷土料理くらわんか
製作担当 - 土川勉
テーマ曲 - 「家路」 唄 - 岩崎宏美（ビクターレコード）
音楽協力 - 日本テレビ音楽
監督 - 鈴木清順
制作 - 日本テレビ、三船プロダクション
悪党

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: この項目では、日本の歴史における悪党について説明しています。その他の用法については「悪党 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
悪党（あくとう）とは、
一般に悪人を意味する語。この場合の悪とは、概ね人道に外れた行いや、それに関連する有害なものを指す概念である。悪人、悪漢、ならず者、ごろつき。
中世の日本において、支配層や体制に反抗し、騒乱を起こした者や集団の称。本項ではこちらについて解説する。
概要

古代荘園制が、武士の浸食によって崩壊してゆく過程で、浸食してゆく武士を指した呼称として用いられた。
荘園制において、荘園領主（本家および領家）から現地での管理を下請けしていた荘官の職に就いていた者が、後に武士と呼ばれるようになったが、彼らが、鎌倉時代の中期から後期にかけて、時には現地の農民と連携しながら荘園領主に反抗し、幕府（六波羅探題）の介入を排除して、自らの土地の支配権を既成事実化していった。
やがて、鎌倉幕府が崩壊し、続く南北朝時代の動乱が長期化、大規模化すると、武功による恩賞を目当てに全国を転戦する武士が現れる。彼らは、本家の宗教的権威をバックに荘園を管理する荘官時代の姿から一変し、自らの武力を頼みに戦を行い、時には略奪を働き、更に派手ないで立ち（ばさら）を好んだ。この行動原理が、旧来の価値観と対比して、古代律令制以来の秩序の崩壊、社会の無秩序化を象徴するような存在とみなされて、「悪」と称されるようになった。
語義

この意味における「悪」とは、「命令や規則に従わないもの」に対する価値評価を指す。なお、この場合、悪人やならず者というニュアンスは伴わず、社会の上流階級であっても悪党に含まれ得る。例えば、平野将監入道は公卿西園寺公宗の家人であり、近衛将監（従六位上相当）の官位を持ち、貴族（従五位下以上）まであと一歩の朝廷の官人であった。
前史

史料における悪党の語の初出は 『続日本紀』 霊亀2年5月21日条（716年）の勅に見える「鋳銭悪党」であるが、これは本記事の対象である事象とは異なるものと思われる。2例目は12世紀後半の「占部安光文書紛失状案」（永万元年（1165年）3月21日付）までなく、以降、頻出されるようになる。
12世紀は、中世の社会経済体制である荘園公領制がようやく確立した時期であるが、同後半に見られた悪党の用例は、いずれも荘園や公領における支配体制または支配イデオロギーを外部から侵した者を指して用いられていた。荘園の領有者であった本所は、大寺院であることが多く、その支配体制は、本所の持つ宗教的権威をもとに正当化されていた。
本所と荘民との間で利害の対立が生じた時も、荘民から本所当局への上申や、交渉が決裂した時の逃散の権利も保証されており、またその上申時の一味神水の儀式など、本所の宗教的権威によって、円滑的な荘園経営がなされる仕組みになっていた。荘民もその宗教的権威との一体感を自明のものとしており、その権威の名のもとで、本所当局と渡り合いながら、荘園経営の一端を担っていた。悪党による荘園公領制への反逆は、荘園の神聖性を外部から侵す仏法の破壊行為である、と規定されることもあり、むしろ荘民の訴えによって排除されることもあった。悪党紛争の実態は、本所一円地同士、または本所一円地と地頭層との所領紛争であり、一方の本所から見た悪党とは、その紛争相手たる本所一円地の領主であった。
悪党の発生と蔓延

この荘園制の安定は、13世紀半ばから、壊れてゆくことになる。その動機として、以下の点が指摘されている。
まず、鎌倉時代中期から、御家人の中で、経済に没落してゆくものが現れ始めた。鎌倉幕府の草創期（治承・寿永の乱における平家討伐）以降、戦乱が慢性的に続くことによって御家人の間での所領の再分配が続き、御家人の自己増殖の欲求に応えてきたが、宝治元年（1247年）の宝治合戦により、得宗専制が完成して政治的安定が実現すると、所領再配分の機会となる戦乱の発生自体が見られなくなった。以降、御家人の所領の相続は、惣領・庶子への分割相続から惣領のみへの単独相続へと移行、これと同時に、諸方に点在する所領の集約化と、在地での所領経営が進んだ。この過程で、庶子を中心とする御家人階層の没落が発生するとともに、本所と在地領主との所領紛争が先鋭化していったのである。
また、荘園支配の内部では、在地領主による侵略を防ぐために、本所は荘園支配の強化に乗り出していたが、在地で荘園支配の実務にあたる荘官（彼らも在地領主層の一員である）は自らの経営権を確立しようとしていた。ここでも、本所・荘官間の対立が起ころうとしていた。
加えて、貨幣経済・流通経済の社会への浸透は急速に進んでいた。これにより、田圃一枚一枚に対する私的所有の概念が広まり、それぞれの土地からの納入の用途が、「寺への供物」などという精神的、抽象的なものではなく、より具体的に「地主（預所）の収入」という世俗的な用途に用いられることが可視化された。これにより、荘民の本所に対する精神的な一体感を持続できない事態に至り、本所の宗教的権威は失われていった。
以上に見られる御家人層内部、もしくは荘園支配内部における諸々の矛盾は、中世社会の流動化へとつながっていき、13世紀後半からの悪党の活発化をもたらした。さらに同時期の元寇もこれらの矛盾をさらに増大させ、悪党活動の更なる活発化を促したのである。
展開

外部から荘園支配に侵入する悪党のほか、蝦夷や海賊的活動を行う海民なども悪党と呼ばれたが、これは支配体系外部の人々を悪党とみなす観念に基づいている。諸国を旅する芸能民や遊行僧などが悪党的性格を持つとされていたのも同様の理由からだと考えられている。蝦夷、海民、芸能民、遊行僧らはいずれも荘園公領制的な支配体系の外部に生きる漂泊的な人々であり、支配外部にいることを示す奇抜な服装、すなわち異形の者が多かった。網野善彦は、これらの「悪党」が13世紀半ばから急速な成長を見せた流通経済・資本経済の担い手であり、中世社会の新たな段階を切り開いた主体の一つと説いた。
支配体系外部からの侵略者のみを悪党と呼ぶ状況に変化が生じたのは弘安年間（1278年 - 1288年）のことである。この時期には荘園支配内部の対立関係がついに顕在化し、本所に対する荘官（在地領主）層の抵抗活動が抑えられなくなり、本所と対立した荘官・在地領主層は本所から悪党と呼ばれ始め、本所との所領紛争を展開していった。もっとも、それ以前から地頭は本所と対立し、荘園侵略を進めていき、地頭請所や下地中分などの契約を行っていた。つまり鎌倉幕府という背景を持たずして荘園侵略を進めていった在地領主層が、悪党と呼ばれたのである。
御家人階層に目を向けても、単独相続などにより所領を失った無足御家人が旧領に残留し、新地頭の支配を妨害して悪党と呼ばれる事例が発生していた。非御家人のみならず、御家人も「悪党」として扱われるようになり、観念の非常に大きな変化の現れであった。
この段階において、本所と対立した荘官層には、上に挙げた漂泊的な悪党も含まれていたと考えられている。彼らの中には、各地を往来しながら交易にたずさわり、流通経済の担い手として資本を蓄積し有徳人と呼ばれる者もいた。そうした有徳人が経済力を背景として荘官に補任され、所領経営に乗り出す例もあったのである。また、在地の荘官と対立した本所は、荘官に頼らず、独自に年貢物資を運搬する流通経路を確保する必要に迫られていたが、ここで年貢物資流通を担ったのが漂泊的な悪党なのであった。
13世紀後半以降、悪党は畿内・東北・九州などで活発に活動し、御成敗式目で禁止されている悪党と地頭の結合など見られるようになった。悪党の活動は支配体系の流動化を招き、幕府はこれに対応するため、13世紀末から悪党鎮圧へ積極的に取り組み始めた。
元々、本所一円地における警察権・司法権は本所の所管であり、朝廷が裁定することとなっていた。しかし、悪党の著しい横行により本所は幕府へ鎮圧を強く要望していった。幕府の側としても、非御家人層が独自に「荘園侵略」を行う事や、幕府の御家人でありながら幕府支配を妨害する存在は、看過できるものではなかった。そこで、1290年代前半になって確立されたのが次の鎮圧手続きである。まず本所が朝廷へ訴えを起こし、朝廷の召喚に被告人（=悪党）が応じない場合は、違勅があったとして朝廷から幕府へ検断を命じる。このとき幕府が受ける命令を違勅綸旨または違勅院宣という。綸旨・院宣を受けた幕府は御家人2人を使節に任じた（両使）。両使には、任務遂行のため、守護不入とされている本所一円地への入部が許されており、さらに本所側へ下地遵行を指示する権限が与えられていることもあった。悪党追捕のために始まったこの手続きは、朝廷に持ち込まれた寺社権門間の雑訴沙汰（所領訴訟）においても採用され、更には室町時代の使節遵行権の根源となった。
だが、違勅綸旨または違勅院宣が出されると、朝廷と協力して治安維持にあたるという当時の方針の建前上、被告人が御家人でなおかつ正当な主張があったとしても「悪党」と認定されてしまうと幕府が御家人を保護することが困難になり、幕府には検断を先延ばしにしてその間に御家人を説得して朝廷の処分に従わせて綸旨・院宣の内容を実現する以外の方策しかなく、十分な保護を受けられなかった御家人の幕府への信頼を揺るがしかねない側面も有していた。
この時期の著名な悪党が、12世紀から14世紀にかけて東大寺領黒田荘（伊賀国）で活躍した「黒田悪党」大江氏である。12世紀から代々と同荘下司職を勤める大江氏は、13世紀後半に黒田荘への支配権を強化しようと画策し、東大寺と対立してついに悪党と呼ばれるようになり、最終的には東大寺の要請を受けた六波羅探題に鎮圧された。しかし、代わって同荘荘官職についた大江氏一族もまた、年貢納入を行わないなど東大寺との対立を深め、供御人と称して朝廷と直接結ぼうとし、これを鎮圧するはずの伊賀国守護、同御家人らと結んで、黒田荘を実質的に支配するに至った。結局大江氏は六波羅探題に再び鎮圧されたが、ともかくも、この事例は経済的な成長を果たそうとしている在地領主が荘園領主の抑圧を受けたときに悪党となることを示した典型例である。このほか、鎌倉幕府倒幕時に後醍醐天皇方についた楠木正成（河内国）、赤松則村（播磨国）、名和長年（伯耆国）、瀬戸内海の海賊衆らは、悪党と呼ばれた人々だったと考えられている。
また、古典的な説としては、室町幕府の執事高師直は革新的な政策を打ち出すことで、（本人は悪党ではないが）悪党からの支持を得て大勢力となったとされる。
南北朝の動乱

鎌倉幕府が滅亡し、ほどなくして南北朝時代に突入すると、南北両軍の有力武将に率いられる形で、御家人層であった武士の、過去に類を見ないほど大規模な転戦が見られるようになる。これは、旧来の御家人層の基盤であった荘園制が、悪党化した御家人の跋扈によって崩壊し、却って彼らの地位が不安定化したことにあった。そのため、彼ら御家人は、従軍して武功を挙げることにより、新たな所領を恩賞として獲得することを目指して、これらの軍に加わっていた。
しかし、御家人の無秩序で大規模な従軍により、軍隊の首脳陣による人員の管理が行き届かない状態に陥った。戦地へと向かって行軍するだけで絶え間ない兵糧の不足に苦しめられるようになり、内乱の初期にあっては、兵糧米の供出をもって軍忠を評されていたが、やがて内乱が長期化するとそのような恩賞は出されなくなったことから、行軍中の略奪が常態化するようになったものと思われる。それでも賄えない規模の人員が殺到した軍隊は、その規模のゆえに、道中で崩壊、脱落した侍たちは盗賊と化し、これが社会のさらなる無秩序化を招くこととなった。
また、彼ら御家人階層の者たちや、なりあがって守護へとなってゆく者たちの中には、旧体制を突き破って力を誇示する中で、その力の表現として、放埓・無軌道、豪奢をきそう遊びの趣向として現れるようになる。この文化的側面を指して、「ばさら」と呼称されるようになった。
終焉

明徳の和約（1392年）によって南北朝の動乱が終わりを迎えると、室町幕府から任命された守護は、知行国内の在地領主層である国人を被官化し、守護大名として支配を強めた。悪党と呼ばれていた武士たちも守護の被官となって安堵を得ることで自らが主張する当知行を確保していく道を選び、その支配体系の下に組み込まれていく事になる。そして荘園侵略も守護大名の主導で行われるようになり、それまでも悪党によって支配体制を弱体化させていた本所は、これに対抗する力を失っていた。こうした趨勢の中、「本所の支配を侵す悪党」という実態は、次第に見られなくなった。
研究史

悪党概念は、1930年代に中村直勝によって提起され（『荘園の研究』 1939年）、戦後になると石母田正（『中世的社会の形成』 1946年）らによってその姿が明らかにされていった。
戦後の歴史学において、悪党は封建領主制のなかで位置づけられていたが、網野善彦、佐藤進一らが社会的基盤を農業以外に置く手工業民や芸能民などに着目した中世史像を提示すると、悪党の存在もそれらと関連付けて論じられるようになり、20世紀末からは海津一朗らによって元寇や徳政令等の社会変動における悪党の位置づけが試みられている。
一方で、上記の論説などを「まず階級闘争ありきで、その担い手として悪党という人々が居たとみなすもの」とし、実際には訴訟などの係争の相手へのレッテルとして「悪党」という語が用いられていたに過ぎなかったのではないかという問題提起もある。
人物一覧

悪党と目された人物の一覧である。
赤松則村 （1277年 - 1350年）
伊勢義盛 （12世紀 - 1186年）
源為時 （13世紀）
垂水繁昌 （13世紀）
沢村宗綱 （13世紀）
浅原為頼 （13世紀 - 1290年） : 浅原事件
金毘羅義方 （13世紀 - 14世紀）
弁房承誉 （13世紀 - 14世紀）
兵衛次郎入道生西 （13世紀 - 14世紀）
大江清定 （13世紀 - 14世紀）
楠木正成 （13世紀 - 1336年）
安東蓮聖 （1239年 - 1329年）
寺田法念 （14世紀）
名和長年 （14世紀 - 1336年）
金王盛俊 （14世紀）
上村基宗 （14世紀）
若狭季兼 （14世紀）
服部持法 （14世紀）
平野将監入道 （14世紀）
真木定観 （14世紀）
その他の関連項目

ピカレスク小説 - 「悪党小説」とも
悪党 (映画) - 1965年公開の映画、配給は東宝。監督は新藤兼人
バンデット -偽伝太平記- - 悪党を名乗る者達が主役の『太平記』漫画
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  日本
バルス

バルス
ヴァルスの別表記。
バルス (Barış) - トルコ語で平和を意味する単語。正確な発音は「バルシュ[bɑˈɾɯʃ]」に近い。
バルス (地名)（英語版） - カタルーニャのタラゴナ県にある町名。
バルス (ダンス) - タンゴのスタイルの一つ。
バルス・クリオーリョ（英語版） - クリオーリョ風ワルツとも呼ばれる、中南米のワルツの一つ。
バルス (レーダー) - ロシアの軍用機用レーダー。
株式会社バルス - 日本の小売業者である株式会社Francfrancの旧社名。
バルス (2017年設立の企業)
バルス (小説) - 2015年現在神奈川新聞、山口新聞、新潟日報、上毛新聞等で連載中の楡周平の新聞小説。
ハインリヒ・バルス（英語版） - ドイツの動物学者。
アニメ映画『天空の城ラピュタ』の作中で「滅びの言葉」とされる単語。飛行石#おまじないを参照。
長月達平のライトノベル『Re:ゼロから始める異世界生活』の主人公「ナツキ・スバル」の愛称の一つ。
Humansystem

『humansystem』（ヒューマン・システム）は、日本の音楽グループであるTM NETWORKの5枚目のアルバム。
1987年11月11日にEPIC・ソニーからリリースされた。前作『Self Control』（1987年）よりおよそ9ヶ月ぶりにリリースされた作品であり、作詞は小室哲哉、小室みつ子が担当、作曲は小室および木根尚登が担当、プロデューサーは小室および小坂洋二が担当している。
レコーディングは同年7月から9月まで当時の最新鋭デジタル機器を取り入れてロサンゼルスと東京でレコーディングされた。アメリカ合衆国にて著名なミック・グゾウスキーやバーニー・グランドマンなどのエンジニアが参加しており、またロサンゼルスのミュージシャンとのコラボレーションによって製作されている。アルバムのテーマは「機械と人間の融合」であり、人間関係を主題とした曲が収録されている。
先行シングルとして「Kiss You」がリリースされた他、TBS系テレビドラマ『痛快!ロックンロール通り』の主題歌として使用された「Resistance」が後にリカットされた。また、1999年に鈴木あみによってカバーされた「Be Together」、同年にtohkoによってカバーされた「Children of the New Century」など、他のアーティストによってカバーされている楽曲が多く収録されている。しかし、名を広めるきっかけになった10thシングル「Get Wild」はベストアルバム『Gift for Fanks』に収録されたためか、本作には未収録。
オリコンチャートではオリジナルアルバムでは初となる1位を獲得した。1988年度の売り上げは23万枚でオリコン年間41位。総合の売り上げは38万枚で、その当時の自己新記録だった。
同年11月9日より本作を受けてのコンサートツアー「Kiss Japan TM NETWORK Tour '87〜'88」、および1988年3月14日より追加公演となるコンサートツアー「KISS JAPAN DANCING DYNA-MIX TM NETWORK ARENA TOUR」が開催された。
背景

前作『Self Control』リリース後、TM NETWORKは「TM NETWORK TOUR '87 FANKS! BANG THE GONG」と題したコンサートツアーを3月10日の新潟市音楽文化会館から5月20日の神奈川県民ホールまで、25都市全28公演を開催した。
このツアー中に、日本テレビ系テレビアニメ『シティーハンター』（1987年 - 1988年）にてエンディングテーマとして使用されたシングル「Get Wild」がオリコンチャートで最高位9位となり、同グループにとって初のヒット曲となった。
6月24日には初の日本武道館公演として「TM NETWORK FANKS CRY-MAX」と題したライブイベントを開催。7月1日には「Get Wild」を含む初のベストアルバム『Gift for Fanks』をリリースし、同グループの作品では初となるオリコンチャート最高位1位を獲得した。
音楽性とテーマ

アルバムタイトルは小室による造語で、「TM NETWORK FANKS CRY-MAX」開催時に思いついた。由来として、この頃の小室は「機械と人間の融合」を唱えており、世間にコンピュータの使い手としてインパクトを与えたことを前提に、「system」で「冷たい」「組織」「管理」等お堅いイメージを出しつつも、「human」という肯定的な要素を加えようとしたものである。小室がロサンゼルスのスタッフ・一般人にタイトルが何を連想するのかを聞くと「1対1の人間のつながりから、学校・会社・国・恋人の中の人間のつながり、そして地球・太陽系・宇宙まで含めた色々な関係性を表現したもの」と小室の考えたコンセプトに密接な答えを出してくれて、「大丈夫だ」と確信し、すぐに小室みつ子とコンセプトを共有した。意図は「人間関係はそれ自体が出会わないと始まらない。出会いのタイミングとチャンスはある程度は自分で動かせるものだし、運命より自分の力で動かして欲しい」「自分が出会ってきた人達の関係をちょっと振り返ってもらって、自分の力をどう作用しているかを見直せば、自分の過去を客観的に判断できる」というテーマを込めた。タイトルの語感はできるだけ、お固く冷たいイメージを探し、「軟らかくしたくなかった。『聴いてみると取っつきやすかった』と思ってもらえたら幅が広がっていいかも」という狙いがあった。
アルバムの仮タイトルは「KISS YOU」だった。
当初は「FANKS」の「FUNK」の部分をもっと過激に表現するために、「汚いノイジーな音色を切り取り、それをサンプリング・コラージュしながら新しい音色を作り、ドラムとギターとボーカルだけでTMサウンドを確立する」「小室が事前に作った音源に対してミュージシャンが後から重ねて録るのではなく、海外の一流ミュージシャンと1週間スタジオで合宿して、0からみんなで作り上げる」「ベースパートは全て小室のシンセサイザーが担当するため、ベーシストは起用しない」「トラックダウンはニューヨークで行う」ことを目標にしていて、レコーディングはヨーロッパで現地に行く日本人はメンバー3人とマニピュレーターだけで、「彼の影響を受けたミュージシャンは、音楽的にしっかりしていてジャンルも幅広い」と評していたフランク・ザッパの系列の音を出せる現地のドラマー・ギタリストと一緒にやるためにオファーを出していたが、小室が「正確でタイトなタイプではなく、崩れた部分を魅力とする個性的なドラマー」と評価し、重要視していたミッシング・パーソンズのテリー・ボジオが契約上の理由でご破算となった。しかし、「『billboard TOP40』で日本人に数々の世界的なヒットチューンを送り込む人」と絶賛していたミック・グゾウスキーとは契約を締結できたため、楽曲の仕上がりの全体的なコンセプトを「『Self Control』に引き続いて、何のジャンルかの注釈なしに現代的な日本のポップ・ミュージックであることがわかりやすく伝わる曲を作る」へと変更し、小室は「無事に成し遂げることが出来た」と語った。宇都宮は「1曲1曲の出来がいい、シングルがいっぱい入っているという雰囲気がある」と言っている。
音色のコンセプトはドラムとギターを前面に出す様にした。特にギターはリフを中心にそのパートのメロディを多く入れるようにした。シンセサイザーのパートは「なるべく耳にしたことのない音色」を求めた。しかし、「世界に全く存在しない音色」ではなく、民族音楽の音色・シンセサイザーが世に出た頃の下から上へと上がるポルタメントを取り入れた音色を目指した。その結果を前に小室は「TMのサウンド・ビート感はそんな簡単には崩れない。いくらギターが前面に出ても、TM以外の音にならない」という自信が持てた。木根は「ロスで弾いたピアノは日本で弾くものと全然音が違う、乾いているという感じ、そのままマイクで録音して、レコードにしてもいいのではないか」という印象を得たという。「アコースティックギターも買ったが、すごくいい音に感じた」と木根は言っている。
作詞のコンセプトは「理屈としてこれを言いたい」ということを良しとせず、客観的な立場と目線で書いた。当初は楽曲のタイトルの最後に「～LOVERS system」「～SOCIAL system」等を付けようとしたが、そこまで固定するのはやめて、最初は「Kiss You」で地球サイズのシステムの話をして、最後は「This Night」で最少人数だけど、最も強い大切なシステムの話で終わることにした。
プロモーション

TM NETWORKのテレビ特別番組「humansystem」が組まれ、デビュー以来のPV・「TM NETWORK FANKS CRY-MAX」の一部・小室のスタジオワークの特集等が55分に渡って放送された。1987年10月～11月に日本各地のローカル局で順次放送された。
本作に関するテレビ出演としては、同年9月23日にフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE」（1985年 - 1989年）に出演し「Kiss You」を演奏した他[10月2日にはテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』（1986年 - ）にて「Kiss You」を演奏、10月22日にはTBS系音楽番組『ザ・ベストテン」（1978年 - 1989年）にて10位での登場で「Kiss You」を演奏、12月6日にはNHK総合音楽番組『ヤングスタジオ101』（1986年 - 1988年）にて「Self Control (方舟に曳かれて)」、「Children of the New Century」を演奏、12月8日にはフジテレビ系音楽番組『FNS歌謡祭』（1974年 - ）に初出演し、「Get Wild」「Self Control (方舟に曳かれて)」を演奏した。
1988年に入り、1月21日には『ザ・ベストテン』にて7位での登場で「Resistance」を演奏、2月1日には日本テレビ系音楽番組『歌のトップテン』（1986年 - 1990年）にて7位での登場で「Resisance」を演奏した。
アートワーク

ジャケットのオブジェクト・ロゴのデザインは高橋伸明が担当した。方向性はロシア・アヴァンギャルドの雰囲気を意識した。「三人の人間が合体している」イメージでスケッチを描き、事前に小室のチェックを受けた後に、多田佳人に造形を依頼した。
最初は小室が「宇宙船にメンバー3人が乗っている」という内容のイラストが描かれたジャケットを志望したが、没になった。しかし後に「EXPO」でそのアイディアが実現することとなる。
ロサンゼルスでのレコーディングの間に宇都宮は合間を縫って、単身でニューヨークに行き、写真集「humansystem」に使う写真の撮影を行った。
ツアー

本作リリース直前に当たる11月9日のフェスティバルホールから、翌1988年2月26日の千葉県文化会館まで、40都市全53公演におよぶコンサートツアー「Kiss Japan TM NETWORK Tour '87〜'88」を開催した。
その後、前述のツアーが「ノリのいい曲が少なく、乗り切れない」という聴衆の不満の声が挙がった事から、追加公演として3月14日の国立代々木競技場第一体育館から4月6日の神戸ワールド記念ホールまで、8都市全13公演におよぶコンサートツアー「KISS JAPAN DANCING DYNA-MIX TM NETWORK ARENA TOUR」を開催した。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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シンプジャーナル: 肯定的
CDジャーナル: 肯定的
音楽誌が書かないJポップ批評53 TMN&小室哲哉［ポップス神話創世］: 肯定的
音楽誌『シンプジャーナル』にて編集部は「柔軟さを増し、起伏に富んだサウンド・曲が美しく、力強い」「エスニックで、且つシンフォニックなイントロから、TM独自のビートに入っていく『Children of the New Century』は他のナンバーにも随所に取り入れられていて、正にオープニングに相応しい」「ハービー・ハンコックも真っ青のファンキーなシンセのイントロで幕を開けるアルバムバージョンの『KISS YOU』」「B面の後半から、TMのオリエンタルな要素が結実した『Come Back to Asia』、ピアノとフリューゲルホルンの絡みがゾッとする程リリックな『Dawn Valley (Instrumental)』、中期のビートルズの匂いを感じさせ、アレンジや宇都宮のボーカルといい、ユニット、或いはバンドとしてのTMの魅力や実力の確かさを存分に感じさせてくれる傑作と言い切れる『This Night』まで、本当に息もつかせずに、このアルバムは音楽のきらめきを畳みかけてくる」「サウンド的には『Self Control』のカラーを押し進め更に懐深く、歌詞のコンセプトでは新しい展開を見せたこのアルバムはTMの名作として、今後も長く聴かれ、語られ続けていくに違いない」と推薦し、小室の音楽ジャンルに対しての柔軟な消化力と独自の表現力を評価した。
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「テーマの『humansystem』が肯定なのか否定なのか曖昧模糊なまま、シンセのサウンドが四方に広がって行くこの音楽は、良くも悪くもそのまま混沌とした『現代』を象徴してる」「当時の最新鋭デジタル機器を取り入れ、実験的ながらも大衆性を持った作品として昇華している」と評されている。
音楽誌『音楽誌が書かないJポップ批評53 TMN&小室哲哉［ポップス神話創世］』において評論家の町口哲生は、アメリカの一流エンジニアやミュージシャンが参加している事で「名作中の名作に決まっている」と絶賛し、作詞家として小室みつ子が全面的に参加している点も特筆すべき事項であると指摘した。その他にも木根による作曲が後の木根のソロ作に繋がっていると指摘した他、様々な曲が収録されている点を「大衆から音楽マニアまで楽しめるアルバムに仕上がっている」と称賛した。アルバムタイトルに関してはノーバート・ウィーナーの『人間機械論』（1950年）を彷彿させるとし、「人間の能力の先にマシンがあり、その機械が作り出す速度と時間が凝縮されて、本作の出来上がり」と総括した。
小室は「良くも悪くも、アメリカ的なサウンドになっている。その点でアメリカっぽい音が好きな人・イギリス系の音が好きな人の間で評価が分かれたと思う」「プロデューサーとしては歌詞を中心にわかりやすく作れた、とても親切なアルバムだと思う」と振り返っている。
小坂洋二はTMのアルバムで一番好きな作品として本作を挙げ、「1990年代の小室君がプロデューサーとして活躍していく原点が見える音作り・メロディー・日本人が好みそうなマイナー感が集約されてたと思うんです」と評価している。
チャート成績

オリコンチャートでは最高位1位(オリジナルアルバムとしては初)、登場回数32回、売り上げ枚数は37.7万枚となった。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 小室哲哉。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「Children of the New Century」 | 小室みつ子 | 小室哲哉 | 5:11 |
| 2. | 「Kiss You (More Rock)」 | 小室みつ子 | 小室哲哉 | 5:05 |
| 3. | 「Be Together」 | 小室みつ子 | 小室哲哉 | 4:11 |
| 4. | 「Human System」 | 小室みつ子 | 小室哲哉 | 5:01 |
| 5. | 「Telephone Line」 | 小室みつ子 | 木根尚登 | 4:36 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 24:04 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「Leprechaun Christmas」 | 小室哲哉、小室みつ子 | 小室哲哉、木根尚登 | 4:11 |
| 7. | 「Fallin' Angel」 | 小室みつ子 | 木根尚登 | 4:34 |
| 8. | 「Resistance」 | 小室みつ子 | 小室哲哉 | 4:51 |
| 9. | 「Come Back to Asia」 | 小室みつ子 | 木根尚登 | 4:17 |
| 10. | 「Dawn Valley (Instrumental)」 |   | 小室哲哉 | 3:53 |
| 11. | 「This Night」 | 小室哲哉 | 小室哲哉 | 4:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 26:43 |
収録曲 > CD

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全編曲: 小室哲哉。 | 全編曲: 小室哲哉。 | 全編曲: 小室哲哉。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Children of the New Century」 |   |   | 5:11 |
| 2. | 「Kiss You (More Rock)」 |   |   | 5:05 |
| 3. | 「Be Together」 |   |   | 4:11 |
| 4. | 「Human System」 |   |   | 5:01 |
| 5. | 「Telephone Line」 |   |   | 4:36 |
| 6. | 「Leprechaun Christmas」 |   |   | 4:11 |
| 7. | 「Fallin' Angel」 |   |   | 4:34 |
| 8. | 「Resistance」 |   |   | 4:51 |
| 9. | 「Come Back to Asia」 |   |   | 4:17 |
| 10. | 「Dawn Valley (Instrumental)」 |   |   | 3:53 |
| 11. | 「This Night」 |   |   | 4:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 50:47 |  |  |
スタッフ・クレジット > TM NETWORK

宇都宮隆 - ボーカル
小室哲哉 - シンセサイザー、アコースティックピアノ、アレンジメント
木根尚登 - アコースティックギター
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

迫田到 - コンピュータ・プログラミング
スティーヴ・フェローン - ドラムス(#1,2,4,6)
青山純 - ドラムス(#5,8)
小田原豊 - ドラムス(#3,7)
山木秀夫 - ドラムス(#9)
ウォーレン・ククルロ（英語版） - ギター(#2,4,5,6)
鳥山雄司 - ギター(#1,7,8,9)
松本孝弘 - ギター(#3)
桜井哲夫 from CASIOPEA - ベース(#1)
ジェリー・ヘイ - フリューゲルホルン(#10)
ラリー・ウィリアムズ - サックス(#4,11)
中村哲 - サックス、ホーンアレンジメント(#2)
兼崎 "Don-pei" 順一 - トランペット(#2)
早川隆章 - トロンボーン(#2)
グレッグ・バートヘルド - サウンドデザイナー
石川鉄男 - プログラミング
TM NETWORK - コーラス
スタッフ・クレジット > スタッフ

小坂洋二 - コ・プロデューサー、エグゼクティブ・プロデューサー
山口三平 - アソシエイト・プロデューサー
ミック・グゾウスキー - ミックス・エンジニア
伊東俊郎 - レコーディング・エンジニア（東京、ロサンゼルス）
吉田睦 - レコーディング・エンジニア（東京）
渡辺茂実 - レコーディング・エンジニア（東京）
伊藤隆司 - レコーディング・エンジニア（東京）、アシスタント・エンジニア
松岡義昭 - レコーディング・エンジニア（東京）
ポール・クリンバーグ - レコーディング・エンジニア（ロサンゼルス）
ジェフ・ヘンドリクソン - レコーディング・エンジニア（ロサンゼルス）
ロバート・ファイスト（英語版） - レコーディング・エンジニア（ロサンゼルス）
バーニー・グランドマン - マスタリング・エンジニア
田中三一 - マーキング・エンジニア（東京）
伊藤康宏 - アシスタント・エンジニア（東京）
宮島哲博 - アシスタント・エンジニア（東京）
小関文明 - アシスタント・エンジニア（東京）
山田信正 - アシスタント・エンジニア（東京）
新島誠 - アシスタント・エンジニア（東京）
ゲイリー・ワグナー - アシスタント・エンジニア（ロサンゼルス）
マーニー・ライレー - アシスタント・エンジニア（ロサンゼルス）
フレッチャー・ドブロケ - アシスタント・エンジニア（ロサンゼルス）
ブルット・スウェイン - アシスタント・エンジニア（ロサンゼルス）
スペンサ－・クリス - アシスタント・エンジニア（ロサンゼルス）
久保こーじ - クルー
あきやまこうじ - クルー
松尾静男 (Blue Jay West) - ブッキング&プロダクション・コーディネーター（ロサンゼルス）
折重静子 - コーディネーター（ロサンゼルス）
あさのようこ - プロダクション・アシスタント（ロサンゼルス）
荒木浩三 - ミュージシャン・ブッキング（東京）
横尾隆 (Music Land) - ミュージシャン・ブッキング（東京）
早川隆 - プロジェクト・スーパーバイザー
おもとかずのり (Grass) - プロジェクト・スーパーバイザー
青木高貴（オフィスタイムマシン） - マネージメント
井上哲夫（オフィスタイムマシン） - マネージメント
清水一光（オフィスタイムマシン） - プロモーション
立岡正樹（オフィスタイムマシン） - プロモーション
松村慶子（オフィスタイムマシン） - スーパーバイザー
坂西伊作 - ビデオ・ディレクター
高橋伸明 - アート・ディレクション、デザイン
大川直人（アフター・アワーズ・スタジオ） - 写真撮影
岩瀬明美 - スタイリスト
佐野美由紀 - ヘアー&メイク・アップ
多田佳人 - オブジェクト
リリース履歴

1987年11月11日にEPIC・ソニーより、LP、CT、CDの3形態でリリースされた。
デジタルレコーディングで使えるダイナミックレンジを犠牲にさせないこととシンセサイザーのノイズ音を取り除くという小室自身の意向により、他のアルバムに比べて録音レベル（音量）が小さめとなっている。また、初回版のみCDジャケットの裏面にもEPIC・ソニーから発売されていたCDアルバムでは珍しく、主に当時のCBSソニーから発売されていたCDアルバム等で使われている「DR（デジタル・レコーディングの略）」のロゴマークが表示されている。
その後も1991年9月5日、1996年6月17日、2000年3月23日とCD盤のみ再リリースされ、2004年3月31日には完全限定生産盤のCD-BOX『WORLD HERITAGE DOUBLE-DECADE COMPLETE BOX』に紙ジャケット、24bitデジタルリマスタリング仕様で収録された。
2007年3月21日には単独で紙ジャケット、デジタルリマスタリング仕様でリリースされ、2013年2月20日にはデジタルリマスタリング仕様でBlu-spec CD2にてリリースされた。
| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1987年11月11日 | EPIC/SONY | LP CT CD | 28･3H-310 28･6H-265 32･8H-145 | 1位 |  |
| 2 | 1991年9月5日 | Epic/Sony Records | CD | ESCB-1209 | - |  |
| 3 | 1996年6月17日 | Epic/Sony Records | CD | ESCB-1756 | - |  |
| 4 | 2000年3月23日 | Epic Records | CD | ESCB-2117 | - |  |
| 5 | 2004年3月31日 | Epic Records | CD | ESCL-2527 | - | CD-BOX『WORLD HERITAGE DOUBLE-DECADE COMPLETE BOX』（完全生産限定盤）収録 紙ジャケット、24bitデジタルリマスタリング仕様 |
| 6 | 2007年3月21日 | GT music（Sony Music Direct） | CD | MHCL-1039 | - | 紙ジャケット、デジタルリマスタリング仕様（完全生産限定盤） |
| 7 | 2013年2月20日 | GT music（Sony Music Direct） | Blu-spec CD2 | MHCL-30012 | 161位 | デジタルリマスタリング仕様 |
君が君で君だ

| 君が君で君だ |
| --- | --- |
監督:  松居大悟
脚本:  松居大悟
原作:  松居大悟
製作:  阿部広太郎（企画・プロデュース） 川﨑岳 日野原彩子
製作総指揮:  加藤和夫
出演者:  池松壮亮 キム・コッピ 満島真之介 大倉孝二 高杉真宙 中村映里子 山田真歩 光石研（特別出演） 向井理 YOU
音楽:  半野喜弘
主題歌:  「僕が僕であるために」
撮影:  塩谷大樹
編集:  エリザベス宮地
制作会社:  レスパスフィルム
製作会社:  「君が君で君だ」製作委員会
配給:  ティ・ジョイ
公開:   2018年7月7日
上映時間:  104分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『君が君で君だ』（きみがきみできみだ）は、2018年7月7日に公開された日本映画。監督は松居大悟。
概要

松居大悟が長年温めてきたオリジナル脚本で、思いを寄せる女性のために彼女が憧れる人物（尾崎豊、ブラッド・ピット、坂本龍馬）にそれぞれ10年間なりきってきた3人の男の愛の結末を描く。
作中では、池松壮亮が尾崎豊の楽曲を歌唱する。
キャスト

尾崎豊（になりきる男）：池松壮亮
姫 / パク・ヨンソン：キム・コッピ - 3人の男が思いを寄せる女性
ブラピ（になりきる男）：満島真之介
坂本龍馬（になりきる男）：大倉孝二
宗太：高杉真宙
中村映里子
山田真歩
光石研（特別出演）
友枝：向井理
星野：YOU
スタッフ

監督・原作・脚本：松居大悟
音楽：半野喜弘
エンディングテーマ：「僕が僕であるために」（作詞・作曲：尾崎豊）
製作：間宮登良松、吉崎圭一、前嶋宏
エグゼクティブプロデューサー：加藤和夫
企画・プロデュース：阿部広太郎
プロデューサー：川﨑岳、日野原彩子
アソシエイトプロデューサー：原田耕治
ラインプロデューサー：和田大輔
キャスティングプロデューサー：田端利江
特別協力：須藤晃
撮影：塩谷大樹
美術・装飾：遠藤善人
照明：西尾慶太
録音・整音：竹内久史
衣装：立花文乃
ヘアメイク：酒井夢月
編集：エリザベス宮地
ポストプロダクションプロデューサー：鈴木仁行
VFXディレクター：呉岳
助監督：Hijiri Jon
制作担当：土田守洋
宣伝プロデューサー：渡辺尊俊
アートディレクター：中尾祐輝
配給：ティ・ジョイ
制作プロダクション：レスパスフィルム
製作：「君が君で君だ」製作委員会（東映ビデオ、電通、東京メトロポリタンテレビジョン）
製作

2017年12月26日に本作の情報が発表された。2018年3月15日には公開日の決定とともに「超特報映像」が発表され、尾崎豊、ブラッド・ピット（タイラー・ダーデン）、坂本龍馬に扮した3人が尾崎豊の楽曲「僕が僕であるために」を歌唱するシーンが公開された。
越阪部豊

| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  埼玉県所沢市
生年月日:   (1950-11-01) 1950年11月1日（74歳）
身長 体重:  182 cm 72 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1968年 ドラフト外
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  埼玉県立豊岡高等学校  アトムズ (1969)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
越阪部 豊（おさかべ ゆたか、1950年11月1日 - ）は、埼玉県出身の元プロ野球選手（投手）。