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ガロ系
著名なガロ系作家 > その他作家陣

→「アックス (雑誌) § 主な執筆陣」も参照
赤瀬川原平 - 『櫻画報』『おざ式』『超芸術トマソン』『虚構の神々』
秋山あゆ子
秋竜山
浅井麻里
あさりよしとお - 『世界冥作劇場』
東元
安彦麻理絵 - 『メロドラマチック』
あびゅうきょ
雨宮じゅん
アヤイアキコ
あらいあき - 『チュウチュウカナッコ』『ヒネヤ2の8』
荒木経惟（写真家） - 『浪漫写真』
安斎肇
安西水丸 - 『東京エレジー』
石川次郎（石川エロス） - 『みぃんなじろうちゃん』『GIRO』
泉谷しげる
イタガキノブオ
市場大介 - 『下水道鯰子の生涯』
衿沢世衣子
遠藤ミチロウ
大黄菜春子
大澤正明
太田蛍一 - 『盲獣』
太田基之 - 『高梨さん』『収穫の日は近い』
大槻ケンヂ - 『新興宗教オモイデ教』
大山海 - 『東京市松物語』『奈良へ』
大山学
おがわあきら
奥平衣良（奥平イラ）
小野明弘＋野口専二
駕籠真太郎 - 『輝け!大東亜共栄圏』
笠辺哲 - 『フライングガール』『ももきや』
加藤賢崇 - 『いぬちゃん』
鴨沢祐仁 - 『クシー君の発明』
鴨下芳文
唐沢商会（唐沢俊一＋唐沢なをき） - 『近未来馬鹿』
華倫変 - 『華倫変倶楽部カリクラ』
河井克夫 - 『ブレーメン』
川勝徳重 - 『電話・睡眠・音楽』
菅野修
キクチヒロノリ - 『爆裂瞑想バキトマ道』
木元ひわこ
Q.B.B.（久住昌之＋久住卓也）
久住卓也 - 『中学生日記』
久住昌之 - 『孤独のグルメ』
クリハラタカシ - 『塊魂』『ツノ病』
呉智英
紅すー子 - 『ヒゲにいちゃん』
古泉智浩 - 『死んだ目をした少年』
高信太郎
小林銅蟲 - 『ねぎ姉さん』
小林よしのり - 『カバ焼きの日』
コマツシンヤ
斎藤種魚
斎藤潤一郎 - 『死都調布』『武蔵野』
斎藤裕之介
佐伯俊男
坂口尚
さくらももこ - 『神のちから』
桜沢エリカ
佐藤義昭
佐内順一郎 - 『X-MAGAZINE』『Jam』『HEAVEN』
篠原勝之 - 『糸姫』『におい横町』
島田虎之介
清水おさむ - 『魔血子』『JUKU』
史群アル仙
スージー甘金
杉浦茂
杉作J太郎（杉作獣太郎）
鈴木詩子 - 『女ヒエラルキー底辺少女』
関口シュン
世良田波波 - 『きみは、ぼくの東京だったな』『もぐら屋のおエドちゃん』
高橋製作
高浜寛
高山和雅（高山和雄） - 『ノアの末裔』『パラノイア・トラップ』『天国の魚』
田口トモロヲ（たぐちともろを）
田代為寛
タナカカツキ - 『オッス! トン子ちゃん』
田中六大
谷弘兒（大谷弘行）
たむらしげる - 『フープ博士の月への旅』
知久寿焼
塚本知子
土橋とし子
津野裕子
津山週三 - 『伊丹哲次氏の優雅な生活』
どおくまん
とがしやすたか
戸川昌士
とま雅和（とま）
友部正人（詩人）
とり・みき - 『だまって俺について来い』
仲佳子 - 『海ほおずき』
中里春平
永田トマト
長戸雅之
中西章文 - 『夢の途中』
中里春平 - 『花いちもんめ』
夏草しげのぶ（秋山重信） - 『地方大学強姦学部』
成田朱希
南日れん
南房秀彦 - 『うんこの町のメリー』
新谷成唯（こんにちは新谷成唯です／エレガブ） - 『黒い橢円の幽霊』
西野空男 - 『幼年クラブ』『もののけ同人』
沼田元氣（写真家）
ねこぢるy（山野一） - 『ねこぢるyうどん』『おばけアパート』
芳賀由香 - 『すっかりお客さま』
畑中純 - 『どんぐりと山猫』『まんだら屋の良太』
鳩山郁子
早見純 - 『純の魂』『血まみれ天使』『ラブレターフロム彼方』『純にもぬかりはある』
原田ちあき - 『よいこのための悪口メーカー』
原律子 - 『改訂版大日本帝國萬画』
パルコキノシタ - 『漂流教師』
panpanya - 『足摺り水族館』『蟹に誘われて』
肥後十三子 - 『めくら峠』
日野日出志 - 『地獄の子守唄』『地獄変』『蔵六の奇病』『毒虫小僧』
深見春夫 - 『前衛食堂』
ふじ沢光夫 - 『ギリヤークふんぐり団』
藤原マキ
藤本和也 - 『日本の夏、天狗の夏。』
星川忠
星川てっぷ
星園すみれ子 - 『創世記』
堀道広 - 『青春うるはし!うるし部』『部屋干しぺっとり君』『耳かき仕事人サミュエル』
正井しげ魚
町野変丸 - 『ヌルえもん』『無修正ゆみこちゃん』
松尾ひろし
松沢呉一
マディ上原（上原摩泥） - 『漫姦全席』
まどの一哉（間殿一哉） - 『洞窟ゲーム』
幻の名盤解放同盟 - 『ディープ・コリア』『夜、因果者の夜』
水野純子 - 『ピュア・トランス』
湊谷夢吉
皆瀬高宣 - 『赤い靴』
南Q太
三本美治（三本美春）
三橋乙耶（シバ）
睦月影郎（ならやたかし） - 『ケンペーくん』
村崎百郎（黒田一郎） - 『夜、因果者の夜』『鬼畜のススメ』『電波系』
模造クリスタル - 『ミッションちゃんの大冒険』 『金魚王国の崩壊』
森口裕二
森下裕美 - 『金魚のまくら』
森雅之 - 『ペッパーミント物語』
森元暢之 - 『反省しない犬』『オチンポ博士の異常な愛情』
矢口順一（谷口トモオ） - 『サイコ工場』『神経科医Dr.イラブ』
八鍬真佐子
山川直人
山崎春美 - 『天國のをりものが』『ヒネガンズ・フェイク』
山田勇男（映画監督）
ヤマダリツコ
山松ゆうきち - 『くそばばの詩』『インドへ馬鹿がやって来た』
山本ルンルン - 『ルンルンアワー』『シトラス学園』
ユズキカズ
吉田戦車 - 『鋼の人』『くすぐり様』『伝染るんです。』
吉田光彦 - 『夢化色』
四方田犬彦
著名なガロ系作家 > 編集陣

浅川満寛（斧田小）
飯田菜津
大西祥平
大場小ゆり
劇画狼
権藤晋（高野慎三） - 『神保町「ガロ編集室」』
志村勝紀
白取千夏雄 - 『全身編集者』
高市真紀（丸山玉子）
手塚能理子
長井勝一 - 『「ガロ」編集長』
北園一哉
南伸坊
谷田部周次
山ノ井靖
渡辺和博
特殊漫画の定義

「特殊漫画家」を自称している根本敬は「ガロ系」という用語が普及する以前に、自らの作風を説明するために「特殊漫画」という造語を作り出した。
この「特殊漫画」というジャンルについて漫画家の山野一は「あまりにも私的で特異な題材を前面に打ち出しているためにほとんどすべての日本国民から無視・黙殺・拒絶され、職業として成り立ち得ないまでにマイナーな漫画の一ジャンル」とも定義している。また漫画家・タレントのみうらじゅんは「アクション」「ギャグ」「ファンタジー」「ホラー」「SF」「恋愛」「ヒューマンドラマ」など一般的な漫画とは一線を画した、どのジャンルにも属さないこのジャンルについて「世の中の漫画は『ガロ系』と『それ以外』の2つに大きく分けられます」と述べている。
原稿料ゼロ

『ガロ』は全国書店流通の商業誌でありながら、「作家性の尊重」という個性重視で非商業的な独自路線が災いし、部数の低迷と万年貧乏の経営難が続いた。そのため1971年以降は原稿料の支払が停止され、『ガロ』は事実上「原稿料ゼロ」の雑誌であった事でも知られる。それでも歴代の作家陣などの精神的・経済的支援と強い継続の声により、細々ながら刊行は続いた。この「原稿料ゼロ」の伝統は青林工藝舎の『アックス』にも引き継がれている。
『ガロ』を強く意識していた手塚治虫の『COM』は『ガロ』のように「原稿料ゼロ」という訳にはいかず、1971年末に廃刊する。後に手塚治虫は長井勝一との対談で「ガロと違う所は売上部数に関係なしといった超然とした態度がとれなかったところですね」と述べている。
『ガロ』の作品募集欄にも「原稿料は出ません。当社としてもたいへん心苦しく遺憾なことですが当分の間は無理と思います。この問題は皆様にとっても重要なことと思いますのでよく考えてから投稿して下さい。」とその旨については常に書き添えられていた。
関連雑誌

日本のオルタナティヴ・コミック誌を以下に列挙する。
関連雑誌 > 刊行中

青林工藝舎 『アックス』（1998年創刊～）
北冬書房『幻燈』（1998年創刊～）
ワイズ出版 『キッチュ』（2016年創刊～）
関連雑誌 > 休廃刊

青林堂 『月刊漫画ガロ』（1964年創刊～2002年休刊）
虫プロ商事 『COM』（1967年創刊～1973年休刊）
北冬書房 『夜行』（1972年創刊～1995年休刊）
アリス出版 『劇画アリス』（1977年創刊～1980年代前半）
日本文芸社 『COMICばく』（1984年創刊～1987年休刊）
幻堂出版 『何の雑誌』（2000年創刊～現在休刊）
小学館 『月刊IKKI』（2003年創刊～2014年休刊）
太田出版 『マンガ・エロティクス・エフ』（2001年創刊～2014年休刊）
関連雑誌 > 特殊形態

青林工藝舎 『放電横丁』※青林工藝舎の漫画誌『アックス』のweb版
リイド社 『トーチweb』（2014年創刊～）※web雑誌
セミ書房 『漫画雑誌架空』（2006年創刊～）※同人漫画誌
ドグマ出版 『漫画少年ドグマ』※ミニコミ誌
まんだらけ『まんだらけボヘミア』（2022年創刊〜）※web雑誌
奥歯

奥歯の図（緑色の部分）
奥歯（おくば、back teeth）とは、歯科の専門用語である、臼歯（ posterior teeth）の一般名称である。すなわち、小臼歯と大臼歯の総称である。切歯と犬歯の、一般用語の総称は前歯と呼ぶ。 前歯と奥歯を区別する最も簡単な方法は、奥歯は口の奥に位置するということである。前歯は食べ物を噛み砕きやすい塊にすることに特化しているのに対し、奥歯は食べ物を粉砕し、飲み込みやすい粒にすることに特化しているといえる。
奥歯は表面がなめらかな前歯と比較して、亀裂や溝が多く、咀嚼に適した形状であるが、虫歯になりやすい。
クロニクル千古の闇

クロニクル千古の闇（クロニクルせんこのやみ、Chronicles of Ancient Darkness）は、イギリスの児童文学作家ミシェル・ペイヴァーによる冒険ファンタジー小説で、全9巻のシリーズ作品である。2024年現在、8巻目までは日本語版も出版されており、訳をさくまゆみこ、絵を酒井駒子が担当している。
世界観

紀元前4000年、石器時代の北欧の森を主な舞台とする物語である。人々は氏族ごとに自給自足の生活を営んでいる。物語に登場する魔導師や〈魂食らい〉は魔術を扱い、〈天地万物の精霊〉をはじめとした超自然的な存在も登場するなど、ファンタジー的要素も多く存在する。一方で古代の人々の生活に関する描写は、著者の取材に基づく、事実に沿ったものとなっており、非現実的描写は絞られている。
登場人物 > 主人公

〈生霊わたり〉で、他の生き物の体に魂を入り込ませることができる。幼少期オオカミによって育てられたこと、〈生霊わたり〉であることからオオカミ語を喋ることができる。弟分のウルフと行動を共にし、現在はフィン＝ケディンの養子になっている。黒い瞳に暗褐色の髪を持つ。生前の父から重点的に教わったため跡を読むことにたけている。ハズシにされたときの名残で、額には森、海、氷、山をあらわす4色の刺青が描かれている。
登場人物 > ワタリガラス族

ワタリガラス族の少女。魔術の才能をセイアンに見こまれている。父は幼少期の頃〈斧頭の湖〉近くの氷河で死体となって見つかり、現在は叔父であるフィン＝ケディンの元で暮らす。弓の使い手であり、本人はセイアンが推す魔導師ではなく、狩人になりたがっていた。母である〈魂食らい〉セシュルがレンをトコロスにしようとしていたとき、セイアンによって助けられた。前述の経緯があるため氷河に対してはトラウマに近いものを持っている。
ワタリガラス族の族長。レンの叔父でありトラクの養父。森の氏族から尊敬を集めている。トラクの母に好意を持っていたが失恋し、その後オオカミ族の娘と婚姻関係を結ぶが、フィン＝ケディンが未練を捨てきれなかったため別れた。
ワタリガラス族の魔導師。森の氏族で最も年老いている。「決戦のとき」に死亡。直後、幽霊山のレンの元へ霊としてあらわれ、別れの挨拶をして消えていった。トラクが子供の頃、トラクの父にトラクはオオカミ族ではないことを聞かされている。
ワタリガラス族の青年。レンの兄。意図ぜずにトラクの父を殺したクマを、〈魂食らい〉がつくりだす手助けをしてしまった。
ワタリガラス族の青年。ホードの子分的存在であったが根は優しい。面倒見の良い性格でトラクをよく気にかけていた。「生霊わたり」のときに流行した病に罹り、苦痛に耐えきれなくなり川に飛びこんで自殺した。
ワタリガラス族の青年。「決戦のとき」ではフィン＝ケディンにワタリガラス族の指揮を任されている。
ワタリガラス族の青年。タルと行動を共にしていることが多い。
登場人物 > アザラシ族

アザラシ族の族長。
アザラシ族の少年。初登場時にはトラクを捕らえアザラシ島へ連れていった。トラクの親族にあたる。アザラシ族の中でも皮舟の使い手であった。アザラシ族特有の金髪を持つ。「追放されしもの」のときにレンと行動を共にし、次第にレンに惹かれていった。「復讐のとき」でトラクにその意思を伝えるが、その直後に〈魂食らい〉シアジに殺された。
アザラシ族の少年。初登場時にはトラクを捕らえアザラシ島へ連れていった。岩登りを得意とする。
アザラシ族の少年。初登場時にはトラクを捕らえアザラシ島へ連れていった。
登場人物 > イノシシ族

イノシシ族の少年。初登場時にはトラクによって友達の前で恥をかかされたためトラクを憎んでいた。またイノシシ族の族長である父に依存していた。しかし「追放されし者」の後半でトラクに命を助けられると考えを改めトラクを庇う発言をする。「決戦のとき」では病に罹り、レンに看病されていた。
サケ族の男。行方不明の娘を探していたところ、オーロックス族に手を切られた。
登場人物 > アカシカ族

アカシカ族の魔導師。「決戦のとき」では氏族達の指揮をとるも、病に罹りそれどころでは無くなってしまった。
トラクを生んだときに、〈天地万物の精霊〉と〈生霊わたり〉の能力をトラクに授ける代わりに自身の命を捧げる取り引きをした。
登場人物 > ユキウザギ族

ユキウザギ族の族長。トラクと友好関係を築いている。チェルコの父。
ユキウザギ族の少年。クルコスリクの息子。
登場人物 > ハクチョウ族

ハクチョウ族の族長。「決戦のとき」でトラクとレンを〈幽霊山〉の手前まで案内した。
登場人物 > 魂食らい

オオカミ族の魔導師。テンリスとは兄弟関係にある。胸には〈魂食らい〉のしるしを削った跡が残っている。
アザラシ族の魔導師。トラクの伯父である。
コウモリ族の魔導師。トラクの父に命を救われた経験がある。
クサリヘビ族の魔導師。レンの母である。
オーク族の魔導師。
サケ族の魔導師。現在は〈歩き屋〉として森を放浪している。
ワシミミズク族の魔導師。
他の種族として、シロギツネ族、カワウソ族、サケ族、ヤナギ族、 オーロックス族、モリウマ族などがいる。
書籍情報

日本語訳版は次の通りである。
オオカミ族の少年（評論社 2005年 ISBN 9784566024113）
生霊わたり（評論社 2006年4月 ISBN 9784566024120）
魂食らい（評論社 2007年4月 ISBN 9784566024137）
追放されしもの（評論社 2008年4月 ISBN 9784566024144）
復讐の誓い（評論社 2009年4月 ISBN 9784566024151）
決戦のとき（評論社 2010年4月 ISBN 9784566024168）
魔導師の娘（評論社 2023年8月 ISBN 9784566024380）
皮はぐ者（評論社 2024年8月 ISBN 9784566024397）
ヒトの虹彩の色

ヒトの虹彩の色（ヒトのこうさいのいろ）は、ヒトのいわゆる目の色（めのいろ）、瞳の色（ひとみのいろ）のことで、遺伝性の身体的特徴である。おもにその表面にある色素に由来し、ヒトやその他の動物は虹彩の色に関する表現型に変異を示す。
ヒトの目の色のバリエーションは、虹彩の中のメラニン細胞が作り出すメラニン色素の割合によって決定される。上皮細胞の色素、虹彩のストロマに付着するメラニンとその細胞の密度が色を構成する3つの要因である。メラニン色素は基本的に黒色であり、個体の目の色が何色であろうと黒色は含まれていることになるが、一般的に「目の色」として我々が認識するのはストロマの中のメラニン色素である。ストロマの細胞の密度はどれだけの光を吸収できるかを決定する。例外的に目の色の明るい品種の鳥などの目の色はメラニンによっては決定されずプリン、カロテノイド、プテリジンの量による。
「発色」の原理

目の色は2つの遺伝子が影響して現れる遺伝性の身体的特徴のひとつである。2つの主要遺伝子と、それ以外にさまざまな色を作り出すマイナー遺伝子がある。現在知られているだけで人間の虹彩の色を決定する遺伝子は「EYCL1」・「EYCL3」の２つあり、これらの遺伝子がブラウン・グリーン・ブルーの表現型の目の色を決定する。目の色は生後6ヶ月ほどで定まる。
2006年にはEYCL3の位置の特定が分子レベルで発見され、研究者は3839人のサンプルを調査した結果74%の目の色はOCA2近くの一塩基多型遺伝子の数によると発表している（OCA2は以前からアルビノの発症要因として知られていた）。最新の発表では一塩基多型遺伝子の数はブルーとグリーンの目に強く影響することがわかっており、その他にも雀卵斑（通称そばかす）やほくろ、毛髪や肌の色にまで多大な影響を及ぼすとされている。学者はこれらの遺伝子を調節遺伝子と踏んでおり遺伝子情報の形式となっていると考えている。2008年の発表ではOCA2の形式を調節するHERC2遺伝子の中の特定の突然変異がブルーの目の要因になっていることがわかった。ブラウンスポットのあるブルーの目とグリーンの目はグレーの目とはまったく異なったゲノムから成り立つものであるとしており、学者のエイバーグは「遺伝子SNP rs12913832がブルーとブラウンの目に関連性があることが発見されたが、このDNAはブラウンスポットのあるブルーの目からヘーゼル、ダークブラウンまですべての包括的関連性を説明するには至っていない」と述べている。
色の分類

目の色は個体のさまざまな情報を含むとともに、その分類は病理学、薬学的な変化を見るのに非常に有効な方法である。分類の方法は「明るい」「暗い」の2種類から写真を使った細かな色の分類までさまざまであるが、周囲の環境（光量やその色）によって目の色も変化するため、絶対的な基準は設けないのが通常である。
目の色は基本的にもっとも暗いダークブラウンから非常に明るいライトブルーまであり、シンプルな基準を定めるのは簡単である。研究用に学者セドンは虹彩の色の優劣性とブラウンとイエローの色素に基づく基準を設けた。それによると、目の色を構成する色素は3つ「ブラウン」「イエロー」「ブルー」に分類でき、各色の混合率が個体の目の色を決定する。たとえばグリーンの目はイエローをベースにブルーが入りグリーンを形成。ブルーの目は若干のイエローに加え（個体によるが）極少量のブラウンがブルーを形成し、少量のイエローにブラウンなしがグレーの目を形成する。日本人の大半を占めるブラウンは他の色がほとんど混じっていないブラウン一色の目である。これらはホモ・サピエンス（人間）の目の色に関しては正しい理論である。
他の動物も目の色は多種多様となる。人間の場合、ブルーの目を始めとして明るい色は遺伝的に劣性であるがオマキトカゲなどではブラックが劣性であり逆にイエローとグリーンが優性である。
色の分類 > ブラウン（Brown/濃褐色）

ブラウンの目は人類の虹彩の中でもっとも多い色であり、多量のメラニン色素を虹彩のストロマに含んでいる。茶色の目はヨーロッパ、特に南ヨーロッパでも非常に一般的。
概して黒く見える場合が多く、アフリカやアジア地域においてもっとも多い虹彩色である。日本人の大半もまた、黒と表現される濃いブラウンに属す目の色を持つ。バルト海沿岸の国（フィンランドやエストニア）などではもっとも少ない色となっている。
薄茶色の目は日本、東アジア、東南アジアでも見られることがあるものの、非常にまれである。北海道の礼文島から出土した3800年前の縄文人女性のゲノム情報を解析したところ、目の色は明るい茶色だった。
色の分類 > ヘーゼル（Hazel/淡褐色）

ヘーゼルの目はレイリー散乱と中程度のメラニン色素量によってもたらされる。3種の色の分類による研究によればヘーゼルはライトブラウンとダークグリーンの中間の色であるため時として複数の色に見えることがあり、太陽光にさらされたとき、瞳孔に近い部分がライトブラウンに、その周りがライトグリーンやアンバーに（逆もあり）、白目に近い部分がブルーになることがある。
米国やヨーロッパの人々に多く、基本的にはアフリカ、中東、アジア圏ではほとんど見られない。ダークブラウンの個体とブルーの個体が交配した場合の子供の目の色に多い色でもある。
ライトブラウンとの分類が難しい色であり、個体によってはゴールド、ダークグリーンになる場合もあるため、ヘーゼルはダークグリーン、イエローブラウン、ライトブラウン、アンバーとされる場合も多く、北アメリカでは「環境によって変化する目の色」の代名詞である。
色の分類 > アンバー（Amber/琥珀色）

アンバーはイエロー、ゴールドのほか小豆色や銅色の混じった色の目である。リポクロームと呼ばれるイエローの色素の沈殿によってもたらされ、通称「狼の目（Wolf eyes）」と呼ばれる。これは狼の目にアンバーが多いためである。
プテリジンと呼ばれるイエローの色素は鳩に見られ、アメリカワシミミズクの黄色い目は色素細胞内のキサントプリテンの存在（黄色細胞）によるものとされている。人間の場合はリポフスチンの作用による（通称リポクローム）。
光の加減で金色に輝くため、金眼ともいう。
色の分類 > グリーン（Green/緑色）

グリーンの目は適度なメラニン色素によって形成される。南ヨーロッパや東欧や中東、中央アジアにも多少見られるが大半は北ヨーロッパに集中している。アイスランドにおいては人口の88％がグリーンかブルーの目を持っている。その他、ハンガリー、スウェーデン、デンマーク、ノルウェー、アイルランド、スコットランド、北イタリア、 オランダ、ドイツなどにもグリーンの目を持つ者は非常に多い。アフガニスタンのパシュトゥーン人は国内で「Hurry Ankehian Wallay（緑の目を持つ人々）」と呼ばれている。世界のおよそ2％が当てはまるとされている。
色の分類 > グレー（Gray,Grey/灰色）

グレーの目はブルーの目に比べメラニン色素の割合が多く、時としてダークブルーと呼ばれる。ヨーロッパロシア、フィンランド、バルト海沿岸（例えば、リトアニア、エストニア、ラトビア）の国に多く見られる。グレーの目を持つ個体は色素の欠落が顕著な場合が多く肌は非常に白く、髪の毛はブロンドや赤毛などが非常に多い。グレーの目はブドウ膜炎の兆候となることがある（グレーの目を持つ個体がブドウ膜炎ということではない）。グレーの目は環境によってブルー、グリーンと相似色に変化する。ギリシアの女神アテーナーは「海のグレー」（もしくは「梟のグレー」）の色の目を持つとして有名である。
色の分類 > ブルー（Blue/青色）

ブルーの目（碧眼ともいう）はストロマの中のメラニンの量によって形成される。短い波長の光はレイリー散乱により反射される。存在するメラニン色素はユーメラニンという種のものである。
メラニン色素は生後数年のうちに一気に形成されるため、ブルーの目を持つ幼児は環境次第で年とともに暗くなっていくことがある。ブルーの目は遺伝的に劣性であり、学者エイバーグとその研究者達は論文をヒューマン・ジェネティックスに発表し、OCA2遺伝子の触媒と考えられているHERC2遺伝子の8番目のイントロンがOCA2遺伝子の働きを抑えメラニン色素の形成を減らしているとした。さらに、エイバーグは6,000年から10,000年前に黒海周辺で一つの個体の突然変異によりブルーの目が誕生したとしている（ブラウンスポットのあるブルーの目はこれに属さない）。
ブルーの目は北欧・東欧のコーカソイド（白人）に多く見られ、南ヨーロッパにも存在し、インド、中央アジア、中東にも少数見られる。
2002年の発表でアメリカで1936年から1951年にかけて生まれた人の33.8%が青であり、1899年から1905年に生まれた人のブルーの目の割合57.4％に比べると劇的に減っている。また、西ユーラシア人以外でもワールデンブルグ症候群やアルビニズムなどの疾患によって青い目が発生する場合がある。
色の分類 > レッド（Red/赤色）とバイオレット（Violet/青紫色）

写真のフラッシュ撮影では、赤目現象が発生することがある。この現象では、フラッシュの明るい光が血管の多い網膜に直接届き、瞳孔が赤く写る。この現象が重度の先天性白皮症（アルビノ）の人々の目で起こると、大量の色素の欠如のため、虹彩も赤く写ることがある。また、最も重篤なタイプの場合、虹彩・瞳孔が完全に半透明になり、ほとんど赤に見えることもある。女優のエリザベス・テイラーのように深い青の目を持つ人は、照明やメイクなどによっては紫色に見えることもあるが、「本当の」紫の目はアルビノによってのみ起こる。
色の分類 > 虹彩異色症（オッドアイ）(Heterochromia iridis)

左右の虹彩の色が違うことを虹彩異色症（Heterochromia iridis）と呼ぶ。ヒトでは極めて稀であり、問題のない先天性の遺伝子疾患のほか、怪我が原因の視力障害でも色が変わることがある。
環境によって客観的な色合いは類似色に変化する。上下は同じ人間の目。
アフリカやアジアに多いダークブラウン（黒）の瞳。
ブラウンの瞳。
日本や東アジアでは珍しい、琥珀に近い薄茶色の目
一般的なヘーゼルの瞳
アンバーの瞳。通称「狼の目」
グリーンの瞳。北欧やイギリス諸島に多い目である
グレーの瞳
ブルーの瞳
重度の先天性白皮症（OCA1A）により虹彩まで赤く見える。
虹彩異色症の瞳の例｡右眼はブラウン､左眼はヘーゼル
検視

検視（けんし、英: Forensic Autopsy, Postmortem）は、犯罪の嫌疑の有無を明らかにするための刑事手続。
日本における「検視」は刑事訴訟法229条に基づいて施行される。
一般にアメリカ合衆国などにおける「Autopsy」は、日本における「検視から司法解剖」までの一括した概念であり、「検死」と訳される場合もある。
概念

「検視」とは、日本の法令用語上では「検察官、またはその代理人によって行われる死体の状況捜査のこと」と定義されている。司法解剖などの解剖は含めない。
なお、検死という言葉は日本の法令用語には存在しない。
法規

刑事訴訟法229条によって、変死者または変死の疑いのある死体（変死体や異状死体）の場合、検察官が検視を行う。また、同条2項によって検察事務官または司法警察員にこれを代行させることができる（司法警察員が行う検視は代行検視という）。
検視規則5条では、必ず医師の立ち会いを求め、死体を検分しなければならないとなっている。
業務

検視は、鋭敏な捜査感覚と法医学的な知識を要するため、一般に刑事調査官あるいは検視官と呼ばれる特殊な訓練を受けた司法警察員が検視をしているのが現状である。
一般に以下の通りとなる。
主治医などにより、死亡診断や検案が行われ、異状の有無が判断される。
異状死体と診断された場合、医師は医師法に基づき、24時間以内に所轄の警察署に届け出る。
犯罪に起因するものでないことが明らかである場合、警察官により死体見分（死体取扱規則）が行われる。それ以外の場合は検視が行われる。
一般に警察官によって検視が行われ、犯罪性の有無を究明される。同時に医師による検案が行われる。
犯罪性なしの場合、医師の死体検案によって死体検案書が作成される。なお、検案によっても死因が究明されない場合は遺族の同意の上で承諾解剖を行うか、監察医制度の地域では遺族の同意がなくても行政解剖を行って死因を究明することができる。
犯罪性ありの場合、必要に応じて刑事訴訟法129条に基づき、司法解剖へ移行する。
取扱

変死体や変死の疑いのある死体を警察官が発見した場合は警察署長に報告し、さらに都道府県警察本部長、検察庁に報告する（検視規則2条、3条）。
警察官が検察官に代行して検視を行う場合、必ず医師の立ち会いを求めて検視を行う（検視規則5条）。
死亡の原因が犯罪でないことが明らかな死体の場合、警察官による「死体見分」が行われる（死体取扱規則4条）。
死体見分に必要な場合は医師の立ち会いを求めるとなっているが、実際はほとんど立ち会っている（死体取扱規則6条）。
東京23区、横浜市、名古屋市、大阪市、神戸市では、監察医制度により監察医が検死・解剖を行うことになっている。監察医制度が置かれていない地域では、一般の開業医である警察医が検死・検案が行うことになっている。警察が非犯罪死体とする司法警察員の見解に引きずられ、犯罪の有無の判断を誤るケースがある（たとえば、釧路の木村事件）。
エディ・カンター

エディ・カンター（Eddie Cantor, 1892年1月31日 - 1964年10月10日）は、アメリカ合衆国の俳優、コメディアン、ダンサー、歌手、作家である。エディ・キャンターと表記されることもある。日本では「カンター」をもじった「勘太」の愛称が付けられ、出演映画の邦題に付けられたこともある。
人物

芸名の「エディ」は後に妻となる恋人アイダ・トビアスが付けたものである。また「カンター (Cantor)」は育ての親である母方の祖母の名字「Kantrowitz」を短縮したものである。これは学校に上がる際の手続きで誤って祖母の名字が使われてしまい、担当事務員がそれを「Kantor」と短縮したことが始まりである。
ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームにおいて「映画」「テレビ」「ラジオ」の3つの部門で星を贈られている。
来歴

1892年にニューヨークでロシア系ユダヤ人移民の息子として生まれる。生後間もなく両親が相次いで亡くなったため、母方の祖母に育てられる。祖母は訪問販売で生計を立て、カンターを育てる。
バウリー劇場（英語版）のアマチュア・ナイトで5ドルを勝ち取ったことで、自分の運命を悟ったカンターは、1907年にニューヨークの舞台でヴォードヴィリアンとしてデビューし、ガス・エドワーズ一座のメンバーになる。その後、リラ・リーとコンビを組んで「カンター&リー」として巡業するようになる。コミック歌手として人気になると、興行王フローレンツ・ジーグフェルドの目に留まり、1917年からジーグフェルド・フォリーズにレギュラー出演する。これ以降、ブロードウェイでも活躍するようになる。
1920年代にはハリウッドに進出、1930年代にはラジオ番組を持つようになり、人気者となる。
1933年から1935年まで映画俳優組合の代表（2代目）を務める。
ハリウッドの大物プロデューサー、サミュエル・ゴールドウィンと契約した1930年から1936年までの間、ほぼ毎年、ミュージカル・コメディの大作映画に主演し、ハリウッド俳優として全盛期を迎えるが、契約が切れた後は作品に恵まれず、映画俳優として低迷する。しかし、ラジオ番組での人気は1940年代になっても衰えることがなかった。
1950年代に入るとテレビにも出演するようになるが、1953年に心筋梗塞を起こして以降は、半ば引退した状態となる。その一方で、同年12月にはカンターの伝記映画『The Eddie Cantor Story』が公開される。
1964年に心筋梗塞で死去。
舞台 > 酒場の歌手からヴォードヴィリアンへ

10代の始めの頃、カンターは地元の劇場のタレント・コンテストで優勝を続け、舞台に出演するようになった。初期の頃、コニーアイランドにあるキャリー・ウォルシュの酒場でウェイターとパフォーマーの二役をこなし、チップのために歌っていた。若かりしジミー・デュランテがピアノで共演していた。1907年、ニューヨークのクリントン・ミュージック・ホールにて初めて人前でヴォードヴィルの演技で出演した。1912年、ガス・エドワードの『Kid Kabaret』に唯一の20歳以上の出演者として、初めてブラックフェイスを施してジェファーソンというキャラクターを作り出した。その後、アル・リーと「カンター&リー」を結成して巡業した。公演は好評でブロードウェイのトップ・プロデューサーのフローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアの興味をひき、1917年、『Midnight Frolic』に配役された。
舞台 > ブロードウェイ

1917年、『ジーグフェルド・フォリーズ1917』でブロードウェイ・デビューし、ロングラン・レヴューの最盛期にあり『ジーグフェルド・フォリーズ』シリーズには1927年まで出演した。数年に亘り、コメディアンのパイオニアであるバート・ウィリアムズと共演し、ブラックフェイスの親子を演じた。『ジーグフェルド・フォリーズ』期の共演者には他にウィル・ロジャース、マリリン・ミラー、ファニー・ブライス、W・C・フィールズなどがいる。その後『Kid Boots』(1923年)、『フーピー』(1928年)などのミュージカルに出演しスターとなった。『Banjo Eyes』の巡業において、端役で当時無名だったジャクリン・スーザンと出会った。1966年、スーザンは『Valley of the Dolls』でベストセラー作家となった。
Ziegfeld Follies of 1917 – レヴュー – 出演
Ziegfeld Follies of 1918 – レヴュー – 出演、楽曲「Broadway's Not a Bad Place After All」でハリー・ルビーと共同作詞作曲
Ziegfeld Follies of 1919 – レヴュー – 出演、楽曲「(Oh! She's the) Last Rose of Summer」の作詞
Ziegfeld Follies of 1920 – レヴュー – 楽曲「Green River」の作曲、「Every Blossom I See Reminds Me of You」および「I Found a Baby on My Door Step」の作詞作曲
The Midnight Rounders of 1920 – レヴュー – 出演
Broadway Brevities of 1920 – レヴュー – 出演
Make It Snappy (1922) – レヴュー – 出演、共同脚本
Ziegfeld Follies of 1923 – レヴュー – スケッチ・コメディー脚本
Kid Boots (1923) – ミュージカル・コメディ – キャディ・マスターのキッド・ブーツ役
Ziegfeld Follies of 1927 – レヴュー – 出演、共同脚本
フーピー Whoopee! (1928) – ミュージカル・コメディ – ヘンリー・ウィリアムズ役
Eddie Cantor at the Palace (1931) – ソロ・パフォーマンス
Banjo Eyes (1941) – ミュージカル・コメディ – アーウィン・トロブリッジ役
Nellie Bly (1946) – ミュージカル・コメディ – 共同プロデュース
私生活

1914年にアイダ・トビアスと結婚、5人の娘（マリリン、マージョリー、ナタリー、エドナ、ジャネット）をもうける。1962年に妻アイダを亡くし、2年後に亡くなる。
主な出演作品

猿飛びカンター Kid Boots (1926)
飛脚カンター Special Delivery (1927)
アメリカ娘に栄光あれ Glorifying the American Girl (1929)
フーピー Whoopee! (1930)
突貫勘太 Palmy Days (1931)
カンターの闘牛師 The Kid from Spain (1932)
羅馬太平記 Roman Scandals (1933)
百万弗小僧 Kid Millions (1934)
当り屋勘太 Strike Me Pink (1936)
アリババ女の都へ行く Ali Baba Goes to Town (1937)
フォーティ・リトル・マザーズ Forty Little Mothers (1940)
ハリウッド玉手箱 Hollywood Canteen (1944)
アメリカン・ドリーミング If You Knew Susie (1948)
『Midnight Rounders』のチラシ
超電磁マシーン ボルテスV

| 超電磁マシーン ボルテスV |
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ジャンル: スーパーロボット
アニメ
原作: 八手三郎
監督: 長浜忠夫
キャラクターデザイン: 聖悠紀 アニメーションキャラクター： 佐々門信芳、金山明博
メカニックデザイン: メカマン（大河原邦男） スタジオぬえ
製作: テレビ朝日、東映 東映エージエンシー
放送局: テレビ朝日系
放送期間: 1977年6月4日 - 1978年3月25日
話数: 全40話
テンプレート - ノート
| 画像外部リンク |
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 『超電磁マシーン ボルテスV』の画像。
  2015年に発売された、DVD第1巻のパッケージ。|英語版Wikipedia
  アニメのワンシーン|イタリア語版Wikipedia
『超電磁マシーン ボルテスV』（ちょうでんじマシーン ボルテスファイブ）は、1977年6月4日から1978年3月25日まで、テレビ朝日系列で毎週土曜18:00 - 18:30（JST）に全40話が放送された、東映テレビ事業部・東映エージエンシー制作のロボットアニメ。
制作

前番組『超電磁ロボ コン・バトラーV』に引き続き、本作品でも東映テレビ事業部が企画し、制作を日本サンライズに委託するという制作体制が採られている。メインスポンサーとしてポピー（現・バンダイ）が参加しているのも前番組と同様である。
本作品は、『コン・バトラーV』に端を発する「長浜ロマンロボット3部作」の第2作に数えられている。題名の“V”は、前作『コン・バトラーV』の“V”は英字で“ブイ”と読ませるのに対し、本作品ではローマ数字のVで“ファイブ”と読む。オープニングに登場する番組ロゴと、アイキャッチに登場する番組ロゴは異なり、アイキャッチ版はポピーの玩具に用いられることが多い。監督の長浜忠夫の構想メモおよび第1話準備稿の表紙から、それぞれ『グランバッファーA（エース）』『超電磁ロボ・V・クリーガー』という準備タイトルが確認できる。
当初、NETがテレビ朝日へと局名を変更する1977年4月の放送開始を前提に、本作品の企画は進行していたと見られている。提供スポンサーを務めていたポピー（現・バンダイ）からの提案によって、本作品の必殺技は銃であることが日本サンライズのスタッフにも伝達されており、1976年末には本作品の作画も開始されていた。ところが12月29日朝に、ポピーが必殺技を剣にするという重大な変更事項を唐突に通達したことから、その時点までに作られていた作画はもちろん基本設定まで白紙撤回も同然に戻されてしまう。必殺技はポピーによって「天空剣」と命名され、本作品でも総監督を務めることになった長浜忠夫は、作画スタッフや脚本家などへの参考資料として、殺陣師による天空剣の振り付けを、改めて撮影することになった。
ストーリー展開においても長浜は、1話完結方式が基本だった前作との違いを強調するために、本作品では父と子の大河ドラマを提案した。この提案を長浜と協議した田口章一によると、これは『母をたずねて三千里』（1976年）の影響で、「母ならぬ父をたずねて」とのことである。
それに対し、東映テレビ事業部の部長を務めていた渡邊亮徳は、単なる「お涙頂戴」ものの展開になることを避けるためにも、本作品ならではの切り札を要求した。渡邊の要求に応じるべく、長浜は宝塚歌劇団をヒントに「プリンス・ハイネル」という主人公のライバル格の主要キャラクターを考案した。また、東映のプロデューサーだった飯島敬によると、主人公らと異母兄弟であるハイネルに対して、最終回で悲劇的な最期を遂げさせることは当初から決定済みだったという。これは「身近にある様々な差別に対する怒りを強烈に引き出し、本作品を通じて差別を憎みそれを是正するのを視聴者に考えて欲しかったからだ」と語っている。
そのような紆余曲折を経て、第1話の決定稿が完成したのは1977年3月であり、放送は6月4日という中途半端な時期に開始される運びとなった。
長浜によると、本作品はその高いドラマ性により『コン・バトラーV』の視聴層である幼児から小学生のみならず中高生、大人が見ても鑑賞に耐えうる作品を目指したそうである。このような手法は現在では、低年齢層からの反響が悪くなり、低年齢向けロボットアニメのマーチャンダイジングという観点からはマイナスに働く選択であることがわかっているが、田口章一によると1970年代のロボットアニメでは「スポンサーサイドも絶対的な勝算を持っていなかった」ため、特に反対はされなかったそうである。
本作品の放送中にスタッフも変動しており、各話演出のとみの喜幸や作画の貞光紳也、富沢和雄は『無敵超人ザンボット3』の参加に専念するため中盤で降板した。一方で同じく作画の佐々門信芳は、本作品の制作が終わった後に『ザンボット3』の最終回に参加している。
番組終了から数年が経過した1980年代に映画化が報じられたものの、最終的にこれは頓挫している。
ストーリー

地球より14000光年、蠍座の球状星団内にある恒星系。そこに貴族による寡占政治を行い、角の有無が身分を運命付けるボアザン 星がある。ボアザン帝国の科学長官ラ・ゴールは皇帝の甥（弟の長子）として次期皇位継承の資格を持ちながら、角が生まれつきなかったのをライバルのズ・ザンバジルに暴かれて失脚、妻ロザリアとも引き裂かれて労奴に落とされる。しかし、ラ・ゴールは反乱を起こしてボアザンから脱出し、1年の漂流の後、地球に落ち延びて科学者・剛光代に救われる。
ラ・ゴールは光代と結婚して剛健太郎と名乗り、物語の主人公となる三兄弟をもうけ、好戦的なズ・ザンバジルの侵略を予想して、浜口博士や防衛軍の岡長官と共に巨大ロボ・ボルテスVや基地ビッグファルコンの建設に着手。後にザンバジルからの召集を受けボアザン星へと帰還するが、断固として協力を拒んだため帝国軍に囚われてしまう。
一方、ボアザン帝国ではズ・ザンバジルが皇位を継承する。国内の不満の捌け口を外へ向けるべく「高貴なボアザン文明を宇宙へ広げる」文化輸出の美名を建前に宇宙各地へ侵略を開始した。
皇子ハイネルは、“裏切り者の子”と後ろ指を指されるが、皇帝への忠誠を証明すべく、新たな侵略予定地の地球攻撃司令官として任地へ赴くこととなる。
かくて地球とボアザン、ボルテスとボアザン獣士、そしてハイネルと剛三兄弟の壮絶な死闘が繰り広げられる。そうした中、ダンゲ将軍に助けられた剛健太郎と反乱軍も地球に到着。ボルテスチームや地球とは別口で皇帝打倒と革命の準備が着々と進められていたが、反乱軍秘密基地はグルル将軍の奇襲を受け、剛健太郎は再び捕らえられてボアザン星へと連れ去られてしまう。だが、反乱軍はビッグファルコンに恒星間航行能力を与えるソーラーバードを完成していた。
剛健太郎奪還とボアザン星の解放を目指し、ボルテスチームは巨大宇宙船ソーラーファルコンでボアザン星へ向かい、決戦に挑む。
登場人物 > ボルテスチーム

ボアザン星からの侵略に備え、防衛軍内の訓練所で1年もの間過酷な訓練を積んだチーム。
ボルテスV

| ボルテスV |
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分類: スーパーロボット
所属: ビッグファルコン
設計: 剛健太郎
開発: 剛健太郎
製造: 剛健太郎
建造: ビッグファルコン
生産形態: ワンオフモデル
全高: 58.0m
重量: 600.0t
動力源: 超電磁エネルギー 原子力エンジン
最高飛行速度: M20
武装: ガトリングミサイル ボルテスバズーカ チェーンナックル ボルトレーザー ボルテスビーム 超電磁ビーム 超電磁ウェーブ ウルトラスパーク グランドファイヤー グランドミサイル 超電磁ゴマ 超電磁ストリング 天空剣
必殺技: 天空剣・唐竹割り 天空剣・一文字斬り 天空剣・Vの字斬り 天空剣・二段斬り 天空剣・超電磁ボールVの字斬り
乗員人数: 5人
搭乗者: 剛健一 峰一平 剛大次郎 剛日吉 岡めぐみ
ボアザン星人の地球侵略とその尖兵である巨大戦闘メカ・獣士に対抗するため、剛健太郎博士が開発（妻の剛光代と浜口博士も開発に協力）した巨大スーパーロボット。「ブイ・トゥギャザー！」の掛け声でボルトマシンがV字編隊を組み「レッツ・ボルトイン！」の掛け声と共に5人が一斉に赤いボタンを押すことで合体。合体解除はボルトアウトと呼称される。
ボルトクルーザー（VoltCruiser:クルーザーは巡洋艦の意味）、ボルトボンバー（VoltBomber:ボンバーは爆撃機の意味）、ボルトパンザー（VoltPanzer:パンザーは戦車あるいは装甲車の意味、ドイツ語読みの「パンツァー」の方が日本では馴染み深い）、ボルトフリゲート（VoltFrigate:フリゲートは日本語ではカタカナ表記されることが多い、中小型の水上戦闘艦）、ボルトランダー（VoltLander:ランダーは地上車の意味）の5機が合体することにより、全長58.0m、重量600.0t、最高飛行速度マッハ20の人型の巨大ロボットとなる。動力源は超電磁エネルギー。メインパイロットは剛博士の長男、剛健一。
前作がアニメの合体を玩具で表現する際に非常に苦労した ことから、デザインは玩具メーカー主導で進められ、コン・バトラーと比べても、俗に「烏天狗」と評される顔のデザインを除けば、合体システム、機体の配色、各機体の役割なども同じであった。
ロボットアニメにおける決めの必殺技として剣で斬るパターンを創出したのが、ボルテスVの天空剣Vの字斬りである。剣そのものは西洋式の両刃の剣であったものの、その巨大さゆえに両手で振るわれることから事実上、剣道のような殺陣が描かれることとなり、その後しばらくの間、スーパーロボットの必殺技といえば「○○剣××斬り」がお約束となるほどの影響を残した。
設定資料には天空剣と共に盾を保持している画稿も存在している。
また、ボルテスVではロボットの設定や演出に工夫が凝らされている。第1話では声紋登録が行なわれており、ボルテスチーム以外の人間では合体できないとされた。また、3機のコクピットが装甲に隠れるのでパイロットの安全性は高い反面、非常時の脱出が困難とされる。第10話では超電磁エネルギーの秘密が敵に解析され、超電磁合体破壊装置を装備した獣士が登場して合体不能の危機に陥るが、浜口博士開発のウルトラマグコンを追加装備し、事なきを得る（この際に、超電磁エネルギーはクラウンコイルへの磁粒子の誘導により発生する、と設定されている）。第16話では損傷したボルトフリゲートを分離し、クルーザー、ボンバー、パンザーだけの上半身とランダーとで戦うという離れ業も披露している。
天空剣の刀身が巨大な獣士を切り裂くことができるのはなぜか、とボアザン側が研究した結果、刀身の強度だけではなく刀身を包む超電磁フィールドが分子構造を分解していることが判明すると、マキシンガル合金装備の鎧獣士が登場、天空剣が全く通用しなくなる事態に陥る。この事態を打開するため、剛健太郎（当時は行方不明中）が送り届けた鷹型メカが、マキシンガル合金を劣化させる超電磁加重砲をもたらし、ボルテスの後期の必殺技、天空剣・超電磁ボールVの字斬りが完成する。ただし、超電磁ボール自体はマキシンガル合金を劣化させるものでしかなく、あくまでも天空剣による斬撃とVの字斬りを必殺技として使うことは続けられた。
ボルテスV > ボルトマシン

バルカン
クルーミサイル：機首両側面より発射するミサイル。
クルーアロー：機体後部中央より発射するミサイル。
クルーブーメラン：機体先端の前進翼先端からカッターを展開し射出する。
クルーカッター：主翼先端から飛び出すカッター。
ボンバーミサイル：機首両側面より発射するミサイル。
ボンバーフック：合体後腕になる部分より発射されるワイヤーアンカー。
ボンバーリング：機体下面に装備されたリング状武器。
ボンバーバーム：爆雷。
ベルトカッター：キャタピラ部から射出されるベルト状のカッター。
パンザーミサイル：機首両側面より発射するミサイル。
パンザーナックル：機首両側面より発射されるワイヤーアンカー。
パンザーアーム：機体後部から伸びる作業用アーム。
修理装置
ネプチューンロック：機首両側面より発射されるワイヤーアンカー。
フリゲートミサイル：機首両側面より発射するミサイル。
フリーザー光線：機首両脇より発射される冷却光線。
ランダー手裏剣：機体中央下部より発射される十字手裏剣。
ランダーミサイル：機体中央両側面より発射するミサイル。初期設定の「モグミサイル」と呼称したことも。
ランダードリル：機体先端に装備される収納式のドリル。
ランダーコンクリート：機体前部より射出される速乾性のコンクリート。
なお、劇中での各機の呼び名は「1号機、2号機〜」である。
スタッフ

企画 - 碓氷夕焼（テレビ朝日）、飯島敬（東映）
原作 - 八手三郎（連載誌 - 『テレビランド』、『てれびくん』、『小学館学習雑誌』）
音楽 - 筒井広志
企画協力 - Y&K
キャラクターデザイン - 聖悠紀
メカニックデザイン - デザインオフィス・メカマン（大河原邦男）、スタジオぬえ
アニメーションキャラクター - 佐々門信芳、金山明博
総監督 - 長浜忠夫
美術監督 - 宮野隆
オープニング原画 - 金田伊功（クレジット表記無し）
作画 - 佐々門信芳、山田政紀、藤岡辰也、塩山紀生、小倉貞雄、大原和男、谷口守泰、村中博美、外記康義、大曽根真知子、宮崎絹江、高橋資祐、謝目生郎、中井宏徳、林恵子、坂本三郎、加藤誠一、中村誠、桜井芳久、藤原万秀、富沢和雄、貞光紳也、金海由美子、柏田智子、青山純子、大野文子、清原則子、高田智子、山崎和男、謝明揚一、矢島千恵、村上勉
動画チェック - 上梨一也
背景 - 池田繁美、林裕美子、内田健彦、海老沢登代、天水勝、古谷美子
メカニック担当設計 - スタジオぬえ
色指定 - 若尾博司、長谷川洋、本田弘子
仕上 - シャフト、ディーン
特殊効果 - 土井通明、田崎正美
タイトル - 多々良正春
音響演出 - 長浜忠夫、河村常平
効果 - 佐藤一俊
調整 - 飯塚秀保
録音 - 東北新社
編集 - 井上和夫
撮影 - 旭プロダクション
現像 - 東京現像所
設定助手 - 加瀬充子
作画製作 - 八幡正
製作進行 - 善名良行、中川宏徳、楯上守、神田豊、青木健、吉井孝幸
製作担当 - 岩崎正美、野崎欣宏
製作協力 - 東北新社・日本サンライズ
制作 - テレビ朝日、東映、東映エージエンシー
ナレーション - 槇大輔（本編）、曽我部和行（タイトルコール）、市川治（次回予告）
音楽

前作に引き続き、主題歌の作曲を小林亜星が、BGMを筒井広志がそれぞれ担当するという体制であるが、本作品では主題歌の編曲担当として高田弘が新たに加わっている。
オープニングテーマは当時のロボットアニメとしては異例の、女性ソロボーカルである。前年の『マグネロボ ガ・キーン』でも、デュエット形式によるオープニングテーマが採用されていたものの、巨大ロボットアニメの主題歌を女性歌手が単独で歌うのは過去になかったことで、歌手の堀江美都子自身も躊躇したとインタビュー等で答えている。
上記4名による楽曲製作・歌唱の体制は、後年制作された『宇宙魔神ダイケンゴー』や『未来ロボ ダルタニアス』にも受け継がれた。
フィリピンでは同国での本放送当時、堀江と水木が歌った日本版の主題歌が、現地のレコードレーベルVicor Music Corporation（VMC International）からシングルレコードとして発売された。規格品番はVOI-78-290 (SCS 358)。タイトルは『ボルテスVの歌』が『VOLTES V SONG』、『父をもとめて』が『I WANT FATHER』。VMC版シングルでは楽曲のクレジットが誤っており、本来の作詞者である八手三郎 (Yatsude Saburo)とあおいあきら (Aoi Akira)が歌手名として、本来の歌手である堀江 (Horie Mitsuko)と水木 (Misuki〔ママ〕 Ichiro)が編曲者名として記されている。
また日本語版のみならず英語版レコードも発売（歌：Ultravox）されており、1978年発売のLP『The Original Voltes V Mazinger Z Themes And Other Galactic Soundtracks』（VI-2471）に日本版の『ボルテスVの歌』『父をもとめて』と共に収録され、『Star Trek Theme』とのカップリングでシングルカットされている。シングルレコードの規格品番はVOI-78-292。 他にもフィリピンでは多くの歌手によるカバー盤がリリースされた（Voltes Gangによるタガログ語版レコードや、1999年のフィリピンでの再放送時に発売されたThe Jett Pangan Groupによるカバーなど）。
放送局

テレビ朝日（制作局）：土曜 18:00 - 18:30
北海道テレビ：土曜 18:00 - 18:30
テレビ岩手（1979年に放送）：月曜 - 金曜 18:00 - 18:30
秋田放送：水曜 17:00 - 17:30
山形テレビ：木曜 18:00 - 18:30
東日本放送：土曜 18:00 - 18:30
福島中央テレビ：水曜 19:00 - 19:30
新潟放送：月曜 17:00 - 17:30
山梨放送：金曜 17:00 - 17:30
長野放送：水曜 18:00 - 18:30（1978年9月まで）→ 水曜 17:30 - 18:00（1978年10月から）
北陸放送：金曜 17:00 - 17:30
福井テレビ：土曜 18:00 - 18:30
静岡放送：木曜 17:30 - 18:00(1978年4月27日まで放送)
名古屋テレビ：土曜 18:00 - 18:30
朝日放送：土曜 18:00 - 18:30
日本海テレビ：金曜 17:35 - 18:00
瀬戸内海放送：土曜 18:00 - 18:30
広島ホームテレビ：土曜 18:00 - 18:30
山口放送：日曜 朝9:00 - 9:30（数か月遅れ）
九州朝日放送：土曜 18:00 - 18:30
テレビ熊本：水曜 18:00 - 18:30
宮崎放送：木曜 17:21 - 17:51
鹿児島テレビ：水曜 17:50 - 18:20
漫画

『よいこ』1977年（馬場秀夫）
『小学二年生』1977年10月号 - 1978年3月号（坂丘のぼる）
『てれびくん』1977年 - 1978年（細井雄二 → 森あおい）
『テレビランド』1977年 - 1978年3月号（坂丘のぼる）
映画版

雑誌『アニメージュ』（徳間書店）1982年2月号にてTV版の再編集に一部に描き起こしのカットを加えた劇場版が1982年秋以降に東映系で日本全国公開予定との記事が掲載された。同誌の同年4月号にはTVシリーズのメインスタッフによる製作、新キャラクターの登場、プロデューサーとして飯島敬の名前も挙がった。しかし、6月号では公開延期、7月号では映画版の製作進行が停止状態にあることが掲載され、8月号では正式に製作中止が発表された。