stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
井上堅二
作品リスト > TVアニメ

Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤシリーズ（2013年 - 、シリーズ構成・脚本）
ぐらんぶる（2018年、原作・脚本）
作品リスト > アニメ映画

劇場版Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ 雪下の誓い（2017年、脚本）
劇場版Fate/kalaid liner プリズマ☆イリヤ Licht 名前の無い少女　(2021年、脚本)
作品リスト > OVA

Fate/kaleid liner Prisma☆Illya プリズマ☆ファンタズム（2019年、脚本）
作品リスト > コミック原作

ぐらんぶる（漫画：吉岡公威）
Strings VY

strings VYは、日本の映像作家、VJである。 モーショングラフィックやVFXを使用したスピード感のある映像を得意とする。akubiのメンバー。
主な監督作品・関連作品 > ミュージックビデオ（監督又はDOP作品）

リールー「ォ薬」
ORANGE RANGE 「PANTYNA」
神史轟く、激情の如く。「不器用HERO」
SuG - the GAMBLER ティザーCM
SLAPSLY 「Diary of Life」
たかやん 「死にたいあなたへ」
武瑠 「怠惰」
K-真 「Faraway」「少し遠くへ」
主な監督作品・関連作品 > ミュージックビデオ（関連作品）

BUMP OF CHICKEN
齋藤飛鳥個人PV
SKY- HI
さなり
泉まくら
他
主な監督作品・関連作品 > VJ

the BONEZ
加護亜依
SuG
武瑠
サマーソニック
sleepyhead 「共存半月」
cy8er
shinya(Dir en grey)
あげいん
アンフィル
主な監督作品・関連作品 > LIVE作品

sleepyhead「maltbeat tour 2019」　「endroll tour 2019」
八食サマーフェスティバル
S!N「Trick or Treat」
SERAH
主な監督作品・関連作品 > CM / web movie

土間土間 看板映像制作
RIZAP OP movie
インフィニティエージェント採用OP映像
skyberry WI FI
連江県政府

| 連江県政府 連江縣政府 Lienchiang County Government |
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 連江県政府庁舎
役職
県長:  王忠銘（中国語版）
副県長:  陳冠人
秘書長:  張竜徳
組織
上部組織:  内政部
概要
所在地:   中華民国 福建省連江県南竿郷介寿村76号
設置根拠法令:  地方制度法（中国語版） 連江県政府組織自治条例
設置:  1953年8月17日
ウェブサイト
 www.matsu.gov.tw
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連江県政府（れんこうけんせいふ、繁: 連江縣政府）は、中華民国福建省連江県の最高行政機関である。
歴史

1949年（民国38年） - 中華民国が大陸を失陥して連江県政府が崩壊し、馬祖列島に軍政が敷かれる。
1950年（民国39年）12月15日 - 福建省政府が馬祖行政公署を設置し、福建省沿岸の島々（白肯・南竿・北竿・東湧・西洋（中国語版）・浮鷹・四礵・岱山の8区）を管轄下に置く。
1953年（民国42年）8月15日 - 馬祖行政公署が改組されて閩東北行署 となり、連江（南竿・北竿を管轄）と長楽（中国語版） （白肯・東肯・東湧を管轄）の2県が設置される。
8月17日 - 南竿郷に連江県政府が設置される。
9月 - 白肯郷に長楽県政府が設置される。
1954年（民国43年）3月 - 東湧郷を管轄する羅源県が設置され、羅源県政府が東湧郷に設置される。
1955年（民国44年）7月1日 - 閩東北行署が改組されて福建省第一区行政督察專員公署となる。
1956年（民国55年）7月15日 - 戦地政務（中国語版）が開始。福建省第一区行政督察專員公署が廃止され、馬祖戦地政務委員会が設置される。同時に長楽県と羅源県も廃止され、馬祖列島の全域が連江県に編入される。
1992年（民国81年）11月7日 - 戦地政務が終了し、連江県政府が福建省政府の管轄下に復帰して地方自治が復活する。
組織

連江県政府は1999年（民国88年）公布の「連江県政府組織自治条例」に基づいて設置されている。
連江県政府は下部組織として9の処、7の一級機関、7の二級機関、9の学校を有し、それに加えて6つの県営事業機構も有している。
組織 > 処

民政社会処
教育処
産業発展処
工務処
文化処
行政処
人事処
主計処
政風処
組織 > 一級機関

警察局
消防局
衛生局（中国語版）
財政税務局
環境資源局
交通旅遊局
地政局
組織 > 二級機関

南竿戸政事務所
北竿戸政事務所
莒光戸政事務所
東引戸政事務所
連江県港務処
連江県大同之家
連江県家庭教育中心
組織 > 県営事業機構

公法人
連江県馬祖日報社
連江県公共汽車管理処
連江県自来水廠
私法人
連江県立医院
馬祖酒廠実業股份有限公司
馬祖連江航業有限公司
1950年代の連江県政府庁舎（現：馬祖日報社）
唐獅子株式会社

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: ポータル 映画 プロジェクト 映画
『唐獅子株式会社』（からじしかぶしきがいしゃ）は、小林信彦の連作短編小説シリーズ。警察の取り締まりを逃れるために出版・芸能などの多角経営に乗り出すヤクザ組織の奮闘がユーモラスに描かれる。本項では、これを原作とした日本のラジオドラマおよび日本映画についても説明する。
2016年12月にシリーズ全作が収録された『唐獅子株式会社（全）』がフリースタイルから刊行された。
唐獅子株式会社

シリーズ第1作『唐獅子株式会社』は、『別冊文藝春秋』1977年春号に発表され、以降同誌に10号続けてシリーズが連載された。
1978年に、シリーズ4作に、シリーズ外の短篇「雲をつかむ男」「雲をつかむ男ふたたび」「JELLIES（ジェリーズ）」を加えた単行本『唐獅子株式会社』が出版され、同年の第79回直木賞候補となった。
同年同社から刊行の単行本2巻『唐獅子惑星戦争』（からじしスター・ウォーズ シリーズ3作収録。他に短編「衰亡記」「中年探偵団」「横になった男」「甚助グラフィティ」を収録）、1979年同社から刊行の単行本3巻『唐獅子超人伝説』（からじしスーパーマン シリーズ3作収録。他に短編「わがモラトリアム」「親子団欒図」「おとなの時間」「家の中の名探偵」「鉄拐」「消えた動機」を収録）の収録作を含め、1981年に新潮文庫からシリーズ10作を収録した文庫本が刊行された。
唐獅子株式会社
唐獅子放送協会
唐獅子生活革命
唐獅子意識革命
唐獅子映画産業
唐獅子惑星戦争（からじしスター・ウォーズ）
唐獅子探偵群像
唐獅子暗殺指令
唐獅子脱出作戦
唐獅子超人伝説（からじしスーパーマン）
唐獅子源氏物語

上記のシリーズの続刊となる『唐獅子源氏物語』（新潮社刊行 1982年、新潮文庫、1986年）は、1980年から1982年にかけて『週刊サンケイ』および『小説新潮』に掲載されたシリーズ短編7作による短編集。
唐獅子選手争奪（からじしストーヴリーグ）
唐獅子渋味闘争
唐獅子異人対策
唐獅子電撃隊員（からじしレイダース）
唐獅子源氏物語
唐獅子紐育俗物（からじしニューヨーカーズ）
唐獅子料理革命
ラジオドラマ

1978年、毎日放送で、横山やすしがダーク荒巻を演じるラジオドラマが放送された。
1982年3月にニッポン放送の番組「沢田研二劇場・夜はいいやつ」内で、沢田研二・横山やすし・世良公則・藤岡琢也の出演によるラジオドラマ『ドラマやでワレ!唐獅子株式会社』が放送された（全4回）。藤岡が大親分役、沢田が黒田哲夫役、横山がダーク荒巻役、世良が原田役だった。また1983年12月14日にも同局の「ヤングパラダイス」内で放送された。
1983年7月には「唐獅子源氏物語」が毎日放送で放送され、横山やすしが、やはりダーク荒巻を演じた。
1992年にちくま文庫から刊行された小林信彦著『コラムは笑う』のP.70には、横山やすしがダーク荒巻を演じたラジオドラマは全部で5本あると書かれている。
映画（1983年版）

| 唐獅子株式会社 |
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監督:  曽根中生
脚本:  内藤誠 桂千穂
原案:  （構成）笠原和夫
原作:  小林信彦
出演者:  横山やすし 桑名正博 甲斐智枝美
音楽:  甲斐正人
主題歌:  山本譲二 「ローリング・ストーン」
撮影:  鈴木耕一
編集:  西東清明
製作会社:  東映東京撮影所
配給:  東映
公開:   1983年12月17日
上映時間:  102分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『唐獅子株式会社』（からじしかぶしきがいしゃ）は、1983年12月17日公開の日本映画。製作：東映東京撮影所。カラー、アメリカンビスタ（1.85:1）、102分。
原作者の小林は、原作（連作短編）の第四話「唐獅子意識革命」をベースに、さらに自身の長編『悪魔の下回り』の一部をはめこんで作られていると書いている。また、「唐獅子意識革命」そのものが1956年の映画『女はそれを我慢できない』にインスパイアされているとも書いている。
映画（1983年版） > ストーリー（1983年版）

大阪。須磨組組員のダーク荒巻は、対立する島田組組長を襲い、重傷を負わせて服役する。大阪刑務所を出所したダークは、組の看板が「唐獅子通信社」に掛け変わっていることに驚く。かつての組長で「社長」となった須磨は、組を表向き出版社に鞍替えしたことを明かし、正業によって自活する道をダークに説く。また須磨は、芸能事業へ進出する目標をぶち上げて「唐獅子芸能社」を新設、自身の愛人・ひとみをレコードデビューさせるよう命じる。ダークは「新入社員」で音楽の心得がある原田とともに、ひとみを芸能界への登竜門であるテレビの歌謡コンテスト番組に出場させるべく特訓を図る。
復讐の機会をうかがう島田組が、番組出演のため上京したダーク・ひとみらを監禁するが、辛くも脱出し、番組の本番に間に合う。ひとみはコンテストで優勝し、やがて人気歌手となる。島田組は次にひとみの暗殺を図ったため、ひとみはダークとともに逃げ惑うが、須磨組・島田組の抗争を捜査していた大阪府警の警部補・栗林が危機を救い、ひとみをかくまう。
栗林は妻を失い、男手ひとつで6人の子供を育てていた。ひとみは栗林家の家事を取り仕切るようになる。ヤクザによるマネジメントによってひとみの将来が閉ざされることを案じたダークは、栗林にひとみとの再婚をすすめる。ひとみが栗林と結婚するという報告を若頭・黒田から受けた須磨は、悔しさのあまり自邸で暴れる。
映画（1983年版） > キャスト（1983年版）

ダーク荒巻（須磨組組員・元ボクサー）：横山やすし
黒田哲夫（須磨組若頭）：伊東四朗
原田（須磨組組員・元ピアニスト）：桑名正博
伊吹ひとみ（歌手志望のホステス）：甲斐智枝美
黒田ひろ子（大阪のバーのママ）：佳那晃子
幾野夕子（ダークの妹）：風祭ゆき
朱美（東京のクラブのママ）：中島ゆたか
須磨輝子（須磨の長女）：斉藤ゆう子
馬六（須磨組組員）：荒勢
幾野功（夕子の夫・居酒屋店主）：岡本信人
看護婦A：山田スミ子
山口哲次（コンテスト番組の審査員）：小野ヤスシ
石倉（島田組組員）：安岡リキヤ
赤いネクタイの男（偽ダーク）：島田紳助
ビデオ男優：明石家さんま
須磨安輝（須磨の長男）：木村一八
相原：南方英二（チャンバラトリオ） ※クレジットのみで出演なし
看守：山根伸介（チャンバラトリオ） ※クレジットのみで出演なし
村越：伊吹太郎（チャンバラトリオ） ※クレジットのみで出演なし
純平：結城哲也（チャンバラトリオ） ※クレジットのみで出演なし
チャンバラトリオの出演シーンがない事情については後述。
島田清太郎（島田組組長）：遠藤太津朗
御影池（島田組組員）：阿藤海
佐川（須磨組組員）：高品正宏
砧（島田組組員）：田口計
戸張（島田組組員）：成瀬正
コンテスト番組の司会者：夏木ゆたか
小森和彦（番組プロデューサーでコンテスト番組の副審査員）：深水三章
医者：出光元
コンテスト番組の審査員：石井愃一
首沢薫（コンテスト番組のオカマの審査委員長）：なぎら健壱
古河（須磨組組員）：奈辺悟
島田組組員A：庄司三郎
須磨組組員A：須賀良
須磨組組員B：清水照夫
大男の運転手：高月忠
須磨組組員：城春樹
須磨組組員：小山昌幸
村添豊徳
斉藤四郎
高野隆志
看守：山浦栄
コンテスト参加者A：田中浩二
ビデオ女優：吉宮君子
コンテスト参加者B：上田由紀
看護婦B：吉田みどり
理髪店女店員A：小泉ゆか
理髪店女店員B：山本あゆみ
理髪店女店員C：直井里奈
君嶋宣仁
栗林の長女：鈴木亜矢
栗林の長男：斉藤高廣
栗林の次女：松本和佳子
栗林の次男：石井寛之
栗林の三男：宮本大典
栗林の三女：仙田麻子
ロックバンド：ダンステリア
山本譲二：本人 ※クレジットはないが、エンドロールで山本の歌が流れる
栗林警部補：杉浦直樹
須磨義輝（須磨組組長）：丹波哲郎
映画（1983年版） > スタッフ（1983年版）

監督：曽根中生
企画：天尾完次
原作：小林信彦（文芸春秋社刊、新潮文庫刊）
脚本：内藤誠、桂千穂
構成：笠原和夫
プロデューサー：井上眞介、木村政雄、林信夫
撮影：鈴木耕一
録音：川島一郎
照明：梅谷茂
美術：今保太郎
音楽：甲斐正人
助監督：田中雄二
編集：西東清明
音響効果：原尚
音楽事務：新井明美
記録：勝原繁子
製作調整：山田光男
装置：開米慶四郎
背景：植田義明
美粧：武藤佳子
美容：石川靖江
衣裳：福崎精吾
装飾：岡万雄
演技事務：鎌田賢一
宣伝担当：松田仁、荒井一弥、西嶋光弘、藤沢正博
スチール：関谷嘉明
擬斗：西本良治郎
刺青：毛利清二
水中撮影：中村征夫
進行主任：酒井喬二
現像：東映化学
カー・スタント：高橋レーシング
協力：神戸ポートピアランド
衣裳協力：フーフォレー
製作協力：吉本興業株式会社
音楽プロデューサー：高桑忠男、石川光
協力（音楽）：アロー・エース
主題歌：山本譲二「ローリング・ストーン」（作詞：秋元康 作曲・編曲：後藤次利 キャニオン・レコード）
挿入歌：
甲斐智枝美「唐獅子ロック」（作詞：森由里子 作曲：後藤次利 編曲：甲斐正人）
甲斐智枝美「坂津の夜は泪色」（作詞：須磨義輝 作曲・編曲：甲斐正人）
唐獅子ブルースバンド「惚れたお前は大阪の女」（作詞：石原信一 作曲：桑名正博 編曲：唐獅子ブルースバンド）
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > キャスティング

好評だったラジオドラマ同様、主演には原作の小林も太鼓判を押した横山やすし。横山は映画初主演。小説での主役は黒田哲夫だが、映画はダーク荒巻が主役になった。イメージキャストは、ダーク荒巻：横山やすし、黒田：田中邦衛、原田：風間杜夫で、撮影は1983年9月末から11月初めまでを予定した(1983年9月半ばから撮影)。小説が発表された後、作家の間でイメージキャストは誰がいいかのような遊びがあり、筒井康隆が小林の本の推薦文に黒田：高倉健、原田：松方弘樹、ダーク荒巻：菅原文太を、『バラエティ』は黒田に成田三樹夫を推し、栗本薫は、黒田：鶴田浩二、原田：待田京介、ダーク荒巻：梅宮辰夫、栗林警部補は天知茂を推し、最初からほぼ皆んな、東映ヤクザ映画をイメージしていた。小林が小説を書き始めたとき、何となく主人公の"柄として"考えていたのは、室田日出男であったという。理由は「仁義なき戦いの舞台版」で、主人公の広能昌三役を演った室田の復員服姿の大きく淋しげな後姿が、いつまでも忘れられなかったからという。
横山は『バラエティ』のインタビューで、映画初主演に関して「そら、テレビとちごうて、映画は大変や。おまけに正月映画の主役やろ。こら、緊張せん方がおかしいで。まあ芸人としては最高のチャンスやし、勝負は賭けてまんねん。漫才はもう25年もやっとるけど、こっちは初めてみたいなもんやから、度胸とカンとキャリアだけでやったる、いう心境やね」、やくざ屋さんとも実際に多少お付き合いもあると聞きましたが、の質問に対しては「多少なんてもんやない。大分や。友だちぎょーさんおるで。みんな、映画出来たら見に行くで、というとるわ(笑)」、そういうお付き合いは、映画の中で役立っていますか、の質問には「そら、あるで。この映画ほどやなくても、だいたいどこの組織も"企業化"っちゅうのをやってる時代やさかい。いろいろアドバイスもしてくれる。"放免迎え"というのは、こういう風なんや、とか花会はこんなやでとか、環境的には、ワシは恵まれてると思うでえ(笑)」、ダーク荒巻役は原作者の小林さんのリクエストとか？、の質問には「小林さんに"あんたが出てくれたら映画がでけるのやけれども"と言われてな。ワシは、漫才には自信あるけど、他の芝居はようでけんとビビったんやけど、まあ以前ラジオでこの原作やったことあったんや。それで気に入ってくれたらしくて」、この映画で、こういう"やすし"を見て欲しいというのはありますか？、の質問には「ワシは来年40歳やけど、今のワシらと同世代の人間は、ようけストレスたまってると思うんや。ところが、ワシみたいにいまだに中年暴走族みたいにやたら元気がっとるのもおるわけや。そやから、そういう連中に、カツを入れるいうか、元気出さんかい、という気持ちで演っとるわけや」などと答えた。またボートの選手権でアメリカに行った際に、日本で買うと1億円はする飛行機を5200万円で購入し(月光号と命名)、代金の一部を映画のギャラで補うと話した。『ロードショー』の取材では「大阪じゃ、極道もんの友達がぎょーさんおってな。"姉ちゃんビール5本"って注文すると大ビンが4本に小ビンが1本出て来てしまうやつがおるんや。つまり本数を示した手でな。小指が半分しかないのや」などと話した。
横山の相棒・桑名正博と組長の丹波哲郎は、小林が天尾プロデューサーに希望したキャスティング。横山と桑名のコンビでブルース・ブラザースを目指すとしていた。新人歌手・伊吹ひとみ役に直前に公開された『逃がれの街』で女優開眼と評された甲斐智枝美が、丹波扮する親分の娘役にセブンイレブンのCMで人気があった斉藤ゆう子が扮する。他に吉本興業の芸人も大挙出演している。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > 監督選定

天尾プロデューサーが岡田東映社長に、東映の主だった監督の名前を挙げたが、どの監督の名前を出しても首を縦に振らないから、ヤケになって「曽根中生はどうだ」と言ったら「よしそれで行こう」と日活の曽根の監督起用が決まった。天尾は曽根の『“BLOW THE NIGHT!”夜をぶっとばせ』（1983年）を評価していた。天尾が曽根にオファーを出したときは、横山やすし主演の他、キャスティングは全部決まっていたという。曽根は原作について「本はやっぱり小林さんのものですよね。その須磨義輝という親分の存在が"小林信彦"の世界そのものですから...(笑)、それだけで充分じゃないですかと、僕は思うんですね。親分の存在そのものが、日本映画における"ギャグ"なんです。映画全体が、親分の恐怖政治で、それが最後に出し抜かれる...非常によくできた構成だと思いましたね、ホンをもらったとき」と述べている。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > 脚本

映画化が正式決定後、小林、天尾、笠原、木村で東映の脚本家の常宿である西荻窪の旅館「木村館」に集まり打ち合わせ。曽根は「構成に笠原が入っているのは、話を無茶苦茶にすると評判の悪い自分に"直してくれるなよ"と天尾が曽根を牽制するため」と話しているが、小林は「笠原さんは時間的に忙しくて無理と言われ、後に桂千穂と内藤誠が脚本に決まったが、どんな話にするかというストーリーを決めるところまでは笠原さんが噛んでいて、基本ラインが決まったところで笠原さんの手を離れた」と述べている。曽根、桂、内藤が参加したのは1983年4月の終わりで、小林と笠原が曽根に初めて会ったのは1983年6月という。4月の終わりから脚本に取り掛かり、桂がフランク・タシュリン監督のアメリカ映画『女はそれを我慢できない』 （1956年）をベースに話をまとめようと提案。『女はそれを我慢できない』は『唐獅子株式会社』に似ていた。また東映から「ドタバタ喜劇にするな」と要請があり、シチュエーション・コメディの線で脚本が作られた。プロデューサーの天尾が「ここで女を泣かせて、愁嘆場を押して押して押しまくれ。そうすればお客も泣くんだ」のような東映流の古い作劇術を持っていて、桂は「それが東映の力が落ちた原因だと思う」と述べている。内藤誠は天尾と合わず、途中でいなくなったという。その後の準備稿、決定稿（撮影台本）に対しても小林は意見を述べ、かなり手直しがあった。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > 撮影

横山やすしは台本はまったく読まなかったと話している。「自分が勝手に考えて芝居を作って、中身をこわすよりも、全く白紙の状態で入ってきて、監督さんにその都度聞いてその場で芝居を作ってやってる方がええ。肌で覚えた方がええ。2本目、3本目に出る時には、そのやり方だけではダメやろうけど」などと話していた。横山はケンカのシーンはたいてい一発OKが出ても、セリフが入るとNGを連発し、何度も演技指導を受けた。横山の長男・木村一八が本作で映画デビューしたが、一八が可愛くて仕方がないやすしは、自身の演技は棚に上げて、一八がトチるとスタッフに迷惑をかけたらいけない、と監督より先に叱り、熱心な演技指導を行った。一八は「将来芸人になる」と言っていたという。曽根は横山について「いやもう、希有なキャラクターなんじゃないですかね。とにかく、出ずっぱりなんですよ。ふつう、そんなことはありえない。主役というのは、いいとか悪いとか、お膳立てができたところへ悠々と現れるものだから...のべつ出ていたら観客がいいかげん飽きちゃうんです。ところが、うまいのかヘタなのか分からないけど(笑)、とにかく、保つんですこれが、あるときはちょっと面白がらせ、あるときはちょっと感動させ、一時間四十三分"保つ"という...これは、すさまじいことなんじゃないですかねえ」などと評し、「横山が持っている瞬間湯沸かし器みたいな、瞬間的な演技を生かす、流れを作らない演出をした」と述べている。アドリブは一切ないという。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > 撮影記録

1983年9月15日～11月中旬の3ヵ月までの大半が東映東京撮影所でのスタジオ撮影。横山は劇場は勿論、テレビのレギュラー番組だけで9本あるため、撮影は週3日で、トータル30日。それも午前中だけとか夜だけも多かった。期間中、ボートのレースには3日出た。撮影の中盤、1983年10月5日から数日、大阪と神戸でロケ。大阪は10月7日、ミナミの法善寺横丁、高島屋、新大阪駅前、天満警察署前。ロケを見物する人も多く、「あっやすしや」の声が飛び、ミナミは横山が19歳のとき、練り歩いた街で「凱旋みたいな気分や。やっぱりオレの街という気がして気持ちええわ」とゴキゲンだった。黒田役の伊東四朗には「おしんのお父さんや」の声が飛んだ。神戸ロケは異人館通り、トアロード、神戸ポートピアランドなど。他に撮影終盤に半日、よみうりランドでもロケがあった。映画で確認出来るのは他に歌舞伎町一番街（横山・桑名・甲斐の3人が島田組に監禁され外へ逃げ出すシーン）。神戸異人館通りで横山と甲斐が島田組に追われ、神戸港の湾内に逃げ、横山が実際にボートを操縦するシーンがある。但しこのボートを敵の船にぶつける危険なスタントはスタントマンがやっている。エンドロールは横山・桑名・伊東・荒勢の4人で心斎橋筋などを練り歩く。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > チャンバラトリオの出演シーンについて

クレジットにチャンバラトリオの名前があり、脚本に横山やすしと刑務所で絡む長い件があったが、くだらないと曽根が全部オミットし撮影もしなかったと後年自身で語っている。ただし、小林信彦の『天才伝説。横山やすし』には、週刊誌依頼の撮影見学でこの場面に遭遇したとあり、檻ごしに見えるフィルターが装着されたカメラ、横山と結城哲也が撮影の合間にかわす雑談など、かなり細かく記述されている。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > 備考

ラスト近くの「坂津音楽祭」なるイベントでは、ホールを貸し切り観客を入れて撮影しているが、ドラマ中程で「第7回スーパースターコンテスト」なる新人オーディションのような歌番組の生放送があり、横山やすしと敵対する島田組の組員がスタジオに乱入してきたため、横山と桑名正博がスタジオの外に出ると思いっきり映画の撮影所（東映東京撮影所）内で、歌番組の生放送はホールかテレビ局でしか有り得ず、このシーンは凡ミスと見られる。
映画（1983年版） > 製作（1983年版） > 興行

当初は1984年の正月第二週の公開を予定したが、1983年12月17日に封切りされ、1984年の1月13日まで上映された1984年の正月第一週映画となった。天尾プロデューサーは「トラック野郎」の再来を期してシリーズ化したいと構想していたといわれ、横山も真剣に取り組んでいたという。
劇場公開時の同時上映作品は台湾・香港合作映画『ドラゴン特攻隊』（監督：チュー・イェンピン、製作・主演：ジミー・ウォング、出演：ジャッキー・チェン他）。当初は同じジャッキー・チェン主演の『成龍拳』を予定していたが、テーマが仇討ちということなどから正月に合わないという理由で『ドラゴン特攻隊』に変更された。
映画（1983年版） > 評価

横山の評判は悪くはなかったが、配給収入で8億円はいくと思われていた数字には若干及ばず、7.8億円に留まった。このためシリーズ化はなくなったという。
小林は笠原から「脚本も悪いが演出もメリハリがなくて悪いねと言われた」と話している。笠原は「横山やすしはいい。スターの要素が大いにある」と評価し、「続編の脚本は俺が書く」と言っていたといい、横山やすしも試写で感激して泣き、「第二弾、第三弾とやりたい」と意欲を燃やしていたといわれる。曽根は「これ言うと身も蓋もないけど桂千穂の脚本が悪いね。私がそれを直す時間がなかったんですよ。横山やすしのスケジュールがびっしり詰まっていましたし、丹波哲郎、伊東四朗、みんな分刻みのスケジュールでね」などと話している。桂は「天尾プロデューサーとしては、曽根さんには日活でやった『嗚呼!!花の応援団』（1976年）のタッチを望んでいたんですね。でも上手くやれなかった。畑が違うと、こうも違うのかって感じでした。僕は曽根さんとは四本一緒にやってるんだけど、結局最初の『熟れすぎた乳房 人妻』（1973年）だけですね、ちゃんとやれたのは」、「小沼勝監督の『金曜日の寝室』（1978年）なんかは200枚ぐらいを3日ぐらいで書かされて、これじゃつまんない映画になると諦めていると監督の手腕で面白くなったりする。逆に『唐獅子株式会社』なんか4ヵ月もかけて、しまいには旅館で寝ないで5枚、10枚っていうふうに渡しても、皆さんの評判は悪かったし、自分は要求されたものを書いた。これで文句があるかっていう感じのシナリオなんですけどね。だからシナリオっていうのは分からないですよ、本当に。みんなプロデューサーとライターの合作ですから。だんだん貯金も失くなってきてね。いいサゼッションをたくさんしてくれるプロデューサーと仕事をしたいです」などと話している。
岡田東映社長は「最終配収は8億円に届くんじゃない。9千万円ぐらい儲かりますよ、完全に及第点だな。みると、関西、九州のローカル（映画館）がよく稼いだ。意外な数字を出して来てますよ。劇場の諸君も頑張ったんだな。（本作の併映は『ドラゴン特攻隊』だったが）関西はダメだと思ったら併映作品を知らん顔して平気で差し替えるんですよ。最初から準備してます。この妙味ですよ。それやってくれた方がいいんですよ。劇場で手残りなきゃ仕様がないですからねえ。客が来なかったら、配給がバカだと批判してりゃ済むというのじゃ、何のために劇場を預かっているのか意味ないですよ」などと話している。
映画（1983年版） > 影響

横山やすしと曽根中生はウマが合い、1988年に『フライング 飛翔』を製作した。
映画（1983年版） > ネット配信

YouTube「toei Xstream theater」より、2022年7月29日21:00から同年8月12日21:00まで無料配信が行われた。
映画（1999年版）

| 新唐獅子株式会社 |
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監督:  前田陽一 南部英夫 長濱英孝
脚本:  前田陽一 北里宇一郎
原作:  小林信彦
出演者:  赤井英和 つみきみほ
撮影:  満井坦彦
編集:  菊池純一
製作会社:  ギャガ・コミュニケーションズ
配給:  ギャガ・コミュニケーションズ
公開:   1999年2月20日
上映時間:  91分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『新唐獅子株式会社』（しん からじしかぶしきがいしゃ）は、1999年2月20日に公開された日本映画。監督の前田陽一の遺作である。カラー、アメリカンビスタ（1.85:1）、91分。
前田の久々の劇場映画であったが、クランクイン1週間後になって入院し死去した。その後の現場は、前田に師事していた南部英夫・長濱英孝両監督が引継ぎ、無事完成・公開された。
映画（1999年版） > キャスト

黒田哲夫：赤井英和
荒川蘭子：つみきみほ
宮島：永島敏行
須磨義輝：室田日出男
二階堂：麿赤兒
ダーク荒巻：山本竜二
江崎：菅田俊
原田：榊原直哉
小沢明日香：三原麻衣子
ヤスオ：内田岳志
ミノル：荒川賢一
権藤：星野晃
関口：小林すすむ
レッドダストの客：橘雪子
出張ソープの女：西田ももこ
リリーフカーの女：佐々木ユメカ
映画（1999年版） > スタッフ

原作：小林信彦
監督：前田陽一
協力監督：南部英夫、長濱英孝
脚本：前田陽一、北里宇一郎
撮影：満井坦彦
美術：山崎輝
照明：小中健二郎
録音：土屋和之
編集：菊池純一
衣装（デザイン）：堂地勝己、丹雄二
助監督：玉利祐助
企画：岡田裕（アルゴ・ピクチャーズ）
製作者：山地浩
プロデューサー：千葉善紀、細谷隆広、伊藤直克
製作・配給：ギャガ・コミュニケーションズ
SN 2005gl

| SN 2005gl |
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仮符号・別名: NGC 266 LBV 1
星座: うお座
R等級: 17.0
変光星型: SN
分類: 超新星
発見
発見日: 2005年10月5日
発見者: Tim Puckett Peter Ceravolo
位置 元期:J2000.0
赤経 (RA, α):  00h 49m 50.02s
赤緯 (Dec, δ): +32° 16′ 56.8″
赤方偏移: 0.016
視線速度 (Rv): 4758 km/s

距離: 2億2000万 光年
ホスト銀河: NGC 266
物理的性質
スペクトル分類: SN.IIn
前駆星 
名称: NGC 266 LBV 1 
絶対等級: -10.3 
視等級: 23.7 
表面温度: 13000 K 
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
SN 2005glとは、地球から見てアンドロメダ座の方向に2億2000万光年離れた位置で発見された超新星爆発である。
SN 2005glは、渦巻銀河のNGC 266で発見され、NGC 266と同じ値の赤方偏移0.016を持つことが確認されたため、NGC 226内で発生した超新星爆発であることが分かっている。スペクトル線から、SN 2005glはIIn型超新星であることが推定された。
SN 2005glは、2005年10月5日にパケット天文台でTim PuckettとPeter Ceravoloによって発見された。発見は同天文台の60cm望遠鏡で撮影されたCCD写真によるものである。これとは独立に、佐野康男が10月12日に発見しており、5日に18.2等級だったSN 2005glが16.7等級まで増光していることが確認された。
SN 2005glは、ハッブル宇宙望遠鏡が捉えた画像の中から、超新星の元となる恒星が推定された。NGC 266 LBV 1と名づけられた恒星は、絶対等級-10.3等級、表面温度13000Kの極めて明るい星で、高光度青色変光星であると推定されている。
エウストレプトスポンディルス

エウストレプトスポンディルス（学名 Eustreptospondylus　「真のストレプトスポンディルス」の意味）は、メガロサウルス科の恐竜の属であり、中期ジュラ紀カロビアン期（1億6500万年前から1億6100万年前）に現在のイングランド南部(イギリス)に生息していた。この当時ヨーロッパは一連の離島であった（地殻運動のため海底が隆起し、低地が水没していたので）。海岸線で死体や海洋生物を漁っていた可能性がある
エウストレプトスポンディルスの主な化石は1870年に発見され、最初は他の属のものとされ、1964年に独自の属として分離された。成体では体長6メートルほどであった。二足歩行の肉食動物で、尾がやや硬直していた。典型的な獣脚類であり、後肢は強力で前肢は小さかった。
発見と命名

1870年イングランド、オックスフォードのすぐ北にあるSummertown Brick Pitの作業員により、獣脚類の骨格が発見された。この化石は地元の本屋ジェームズ·パーカーの手に渡った。パーカーは化石をオックスフォード大学の教授であるジョン・フィリップス（en）のところへ持っていった。フィリップスは1871年にこの化石を記載したものの命名はしなかった。1871年の時点ではこの化石は既知の大型獣脚類の化石としては最も完全であった。ヨーロッパのジュラ紀の大型獣脚類としては現在でも最も完全である。1890年、化石はオックスフォード大学が購入し、アーサー・スミス・ウッドワードによりメガロサウルス・バックランディMegalruosaus bucklandのものとされた。1905年および1906年にフランツ・ノプシャ男爵（en）はこの骨格を別の種に分類した。ストレプトスポンディルス・クヴィエリ（Streptospondylus cuvieri） は最初に現在では失われたバトニアン期の椎骨に基づき1842年にリチャード・オーウェン卿により記載された種である。。これはストレプトスポンディルス（Streptospondylus）属のタイプ種であるフランスで発見された種
Streptospondylus altdorfensisの明確な近縁種であるという理由で、ノプシャはこの特徴を持つイギリスの化石の全がストレプトスポンディルス属の1つの種に包含されると判断した。そのため必然的にS. cuvieriという名前になった。とはいえ、情報の乏しい化石に基づく種により完全標本を関連付けることは、混乱した状況を生む結果となった。ドイツの古生物学フリードリヒ・フォン・ヒューネはストレプトスポンディルス属の名前を認める一方でメガロサウルスの種Megalosaurus cuvieriであるとも考え、さらに混乱が加わった。
1964年アリック・ウォーカー（en）はオックスフォードの標本は明らかに独自の属、種であると判断し、エウストレプトスポンディルス・オクソニエンシス（Eustreptospondylus oxoniensis）と命名した。属名はストレプトスポンディルス（Streptospondylus）から派生していて、直訳すると良く曲がる背骨という意味になる。Streptospondylus自体はは曲がる背骨という意味で、この恐竜の胴椎がワニの典型である前腔型（procoelous）ではなく逆の後腔型（opisthocoelous）であることにちなむものであるが、エウストレプトスポンディルスの意味としてはむしろ"真のストレプトスポンディルス"である。種小名は発見地のオックスフォードにちなむ。
ホロタイプ標本OUM J13558はオックスフォード累層（en ）の Stewartby部層のカロビアンの海成層から発見された。この標本は頭骨を含むかなり完全な骨格で構成されている。欠損している主な部分は鼻骨、頬骨、下顎の後端、前肢の下部、尾の先である。亜成体の個体のものである。ホロタイプ以外で唯一のエウストレプトスポンディルスのものとされる標本OUMNH J.29775は左腸骨である。ホロタイプは1924年に完全に剖出され、直立に近い姿勢で展示された。21世紀初頭に胴体を水平にした姿勢に変更されている。
2000年、 Oliver Walter Mischa Rauhutはエウストレプトスポンディルスと既知のメガロサウルス科のメガロサウルス属と呼ばれているものを区別する特徴が骨盤に関するわずかな違い（恥骨の"足"の部分がより上方まで癒合しているかどうか）に過ぎないことに気づき、2003年にこれらが同属であると提案し、Magnosaurus oxoniensisとした。。2010年にグレゴリー・ポール（en）は Streptospondylus altdorfensisは独自の種であるとみなした 。双方の意見ともあまり受け入れられていない。
1906年、ノプシャにより初めてエウストレプトスポンディルスの化石の種の詳細な記載が行われた。2008年にRudyard Sadleirらにより
最新の記載が発表されている
1964年、ウォーカーはフランスで発見された化石に基づきエウストレプトスポンディルスの第2の種Eustreptospondylus divesensisを命名している。この種は1977年に別属ピヴェテアウサウルス（Piveteausaurus）として分離された。
特徴

タイプ標本の個体は亜成体であり、Paul(1988)に拠れば体長4.63 m、体重218 gと推定される。また、Paul(2010)の推定では成体では体長6 m、体重500 kgほどである。
Sadleirによりエウストレプトスポンディルスと近縁種を識別する特徴が複数確立されている。涙骨の角に浅いくぼみがあり、小さな孔が貫通している。後眼窩骨下部の分岐部の後ろ側の角に溝がある。鱗状骨の外側に外側側頭窓の上部後部の側面を覆う、よく発達した垂れたフランジがある。第十頸椎の全面下側に明瞭な窪みがある。頸椎にも胴椎にもキールがない 。2012年、Matthew Carranoはさらに特徴を加えた。恥骨が接続している腸骨の脚が前後幅と同程度の横幅である。腸骨後部の刃状突起（縁の薄くなっている部分）と外側刃状突起の下縁部がほぼ水平で上向きになっていて、骨の全長に渡って表面の露出を形成し、内側刃状突起の内面が「短い棚」を形成する。この棚が尾の筋肉「短尾大腿筋」の付着領域となる。
Sadleirはまたマグノサウルス・ネテルコンベンシス（Magnosaurus nethercombensis）とエウストレプトスポンディルスを識別する特徴を複数発見した。歯を裏から補強する歯間プレートは高さよりも前後の長さの方が長い。これはM. nethercombensisの逆である。上側から見ると恥骨が股関節の下縁の横方向により狭い部分を形成しているように見える。後方から見ると、大腿骨の内側の上部が真直ぐである。脛骨の上部の脛骨突起にはその外側を前方と下方に向かう隆起が無い。
エウストレプトスポンディルス頭骨は側面から見てやや尖っており、平行に向いた大きな鼻腔がある。涙骨に角上の突起がない。頭蓋天井は比較的分厚い。顎の前方がやや幅広で高い。上顎にも下顎には歯は残されていなかったが、歯槽のサイズから下顎の第3歯は細長かったと推定される。キールはないが前方の胴椎には下側に1対のhypapophysisがあり、Streptospondylus altdorfensisと同様である。
分類

Walker(1964)ではエウストレプトスポンディルスはメガロサウルス科（Megalosauridae）に分類された。エウストレプトスポンディルス科（Eustreptospondylidae）として分離されたこともあるが、現在ではメガロサウルスの内の エウストレプトスポンディルス亜科（Eustreptospondylinae）とされることが一般的である。
下記の分岐図はCarrano e.a.による分岐学的解析に基づくメガロサウルス上科（Megalosauroidea）でのエウストレプトスポンディルスの進化的な位置づけを示したものである。
大衆文化においての扱い

エウストレプトスポンディルスはBBCの『ウォーキングwithダイナソー』のエピソード3"Cruel Sea"に登場し、リオプレウロドンの獲物の一つとなっている。またこのエピソードでは浅瀬の短い距離を泳いで渡る姿も描かれている。『プライミーバル』の小説Fire and Waterにも登場し、ジュラ紀中期での最強の捕食者として扱われ、ここでも小島を泳いで渡る姿が描かれている。2000年、デイヴィッド・マーティルとダレン・ナイシュはタイプ標本が亜成体のものであるということが理解されず結果として島嶼化した生物として描かれていると指摘している。エウストレプトスポンディルスの化石の発見された海成層は、テレーンの大きさからは当時のロンドン-ブラバント地塊の西岸から離れたところに位置していたと推定される。
フォン・ヒューネによる1923年のStreptospondylus cuvieri（現在のエウストレプトスポンディルス）の復元骨格
現在の骨格復元図
魚竜を食べるエウストレプトスポンディルス
オックスフォード大学自然史博物館に展示されるウォーキングwithダイナソーで使用されたパペットの頭部
ジョン・タウンゼント (物理学者)

ジョン・タウンゼント (物理学者)
サー･ジョン･シーリー･エドワード･タウンゼント（Sir John Sealy Edward Townsend、1868年6月7日 - 1957年2月16日 )はアイルランドの物理学者。気体の電気伝導、電離気体（プラズマ）研究の発展に大きく貢献した。
経歴

1868年6月7日、アイルランドのゴールウェイで生まれた。1885年、アイルランド、ダブリンのトリニティカレッジで数学、物理学を学んだ。
1895年にイギリスへ渡り、ケンブリッジ大学でJ.J.トムソンの最初の研究生となった（アーネスト・ラザフォードと同期）。ケンブリッジ大学では主に気体イオンの特性研究を行った。1897年、電気分解によって発生する気体はイオン化していると主張し（タウンゼントが言うには、「ラプラスやラボアジエも気体がイオン化していると知っていた」というようなことを述べている）、その気体イオンの電荷を測定する装置を考案し、この方法を用いて1898年電子の電荷（電気素量）を世界で初めて測定した。
同じく1898年に気体中のイオン拡散の研究を始め、低圧気体中に起こる放電現象（タウンゼント放電）の実験を行った。
1900年にオックスフォード大学に教授として招かれた。オックスフォードでも気体イオンに関する研究を行った。衝突電離作用（α作用、β作用、γ作用）を見いだし、また衝突電離係数の決定を行った。他に放電開始条件の研究も行った。第一次世界大戦中はイギリス海軍で電信の研究を行った。大戦後はオックスフォード大学に戻り、電子の衝突断面積の測定を行った。また、ヘリウムやネオン以外の希ガス原子において、1eV近辺で衝突断面積がきわめて小さくなる現象（ラムザウアー・タウンゼント効果、同時期にカール・ラムザウアー(1879-1955)も発見したため二人の名前が付けられた）を発見した。
1903年に王立協会フェロー選出。1941年にナイトに叙せられ、オックスフォード大学を退職した。しかしその後も亡くなるまで研究を続け、また教鞭を執り続けた。
その他

換算電界の単位としてTd（タウンゼントと読む）がある。換算電界は電界強度E と、気体の分子数密度n（圧力と温度によって決まる（理想気体の状態方程式）、または摂氏0度の時の気圧p0 との比で表される（E/n 、E/p0 ）。1Tdは1×10-17 V·cm2である。
コンバーチプレーン

コンバーチプレーン ( 日本語で「転換式航空機」の意 ) とは、一般的には、飛行中に揚力を得る手段を変換できる航空機を意味する。一方、FAI（Fédération Aéronautique Internationale, 国際航空連盟）は、VTOL（ Vertical Take - Off and Landing の 頭字語 , 日本語で「垂直離着陸」）にはローター（回転翼） を用い、通常飛行時には固定翼で揚力を得るように「飛行旅程時の揚力源を垂直離着陸時と巡航時で相互に回転翼と固定翼の利用切り替えにより変換可能な航空機」を指すものとし、それよりも狭い定義を採用している。この記事においては、後者の定義を用いることとする。
コンバーチプレーンの種類

コンバーチプレーンは、ヘリコプター や オートジャイロ のように
回転翼が固定されている
前進飛行時には回転翼面が傾けられ、プロップローターが固定翼機 のプロペラ として推力を発生する
かによって、大きく2つに分類される。
ティルトローターやティルトウィングで用いられる「プロップローター」は、回転翼面を傾けるための機構が相当に複雑なものとなることが避けられない。また、複数〔「並列双子配置」が一般的 〕の回転子（ローター）が装備されているとはいえ、ヘリコプターと同様に、エンジンの故障は重大な事故につながる可能性がある。 。
ジャイロプレーン や 複合ヘリコプターは、飛行間に推力の転換を行わず、常に同じ方法で〔 回転翼による 〕揚力を得るのが通常であるため、一般的にはコンバーチプレーンとみなされない。
ただし、水平飛行に移行した後の巡航飛行時に 回転翼(ローター)揚力よりも固定翼面の揚力が大きい機体が少なくとも2機種存在している。〔 いずれも「 1. 回転翼が固定されている」区分の転換式航空機。〕
マクドネル・エアクラフト・XV-1
固定翼面と回転翼面の揚力負担比率 85：15
フェアリー ロートダイン
固定翼面と回転翼面の揚力負担比率 60：40
歴史

コンバーチプレーンは、航空史に常に脚光を浴びて登場し続けてきたわけではない。
1920年、フランク・ヴォーゲルザン ( Frank Vogelzang ) は、コンバーチプレーンの特許を出願したが、その設計に基づく製造が行われることはなかった 。
最初のティルトローターの特許は1930年5月にジョージ・レバーガー ( George Lehberger ) によって取得されたがそれ以上の開発はされなかった。
1937年から1939年にかけて、イギリスの設計者である「L・E・ベイネス」が "ヘリプレーン" と呼ばれる機体に関する要求事項をまとめた。それは、プロップローターの基部と装着部 (マウント) および降着装置 のうち、主脚を格納したティルト・ナセルを両翼端に装備するティルトローター型のコンバーチプレーンであった。
車輪は格納式 ( 引き込み脚 ) ではなかったが、部分的に流線形の整形板により覆われており、前進飛行中は、車輪の下半分がナセルの後部から突き出すようになっていた。
この機体の設計ではこの時代に一般的だった通常のレシプロエンジンではなく、フリー・ピストンにより生成された高温高圧ガスでガス・タービンを回転させ、プロップローターを駆動するというハイブリッド・ガス・タービン仕様の発動機が要求されていた。
しかし、公的支援を得ることができなかったベイネスは、最終的にはこの機体の製造を断念した。
第二次世界大戦時、ドイツのフォッケ・アハゲリス Fa 269と呼ばれた試作機の開発は1942年に開始されたが実際に試験飛行することはなかった。
これに続きアメリカ合衆国で1947年に試作された2機はアメリカ大陸で実際に飛行した初のティルトローター航空機となった。
機体は単座の「トランセンデンタル モデル1-G（英語版）」と 複座の「トランセンデンタル モデル 2」で、両機とも単発のレシプロエンジンを動力とした。
「モデル 1-G」（単座型）の開発は1947年に開始され1954年に初飛行した。モデル 1-G はチェサピーク湾で1955年7月20日に破損するまで飛行した。試作機は破損したがパイロットは軽症で済んだ。
トランセンデンタル 1-G は実飛行した初のティルトローター機でヘリコプターから航空機への遷移は飛行中のローターポッドの迎角10度の状態での真の水平飛行だった。
複座型の「モデル 2」は開発製造され短期間の間、試験飛行したが、充分な空中停止（ホバリンク）試験はしなかった。
空軍は試験飛行の結果を踏まえて、これらの2種の派生型の持つ試作機群への資金供給を打ち切った。
1955年にアメリカ合衆国ではベル XV-3 が初飛行した。
以前の機体と同様にエンジンは胴体内に備えられ、駆動軸で傾斜可動が可能な翼端ポッドに装備された基部に設置された回転翼を駆動する構成だった。
XV-3計画は、1966年5月20日、風洞実験装置で発生した事故により最後の機体が致命的な損傷を被ったことから、終了となった。
他に
水平飛行時には回転翼の回転速度を下げる手法：〔 マクドネル XV-1 コンバーチプレーン の恒速式回転翼機構 ( Slowed rotor system) 〕
回転翼が邪魔な抵抗源になる高速域内では回転翼を停止し、X字型の固定翼〔 小翼に対する上翼であり、擬似的な複葉機構成 〕とする設計 〔 シコルスキー S-72 Xウイング 〕
格納式の回転翼 を採用 〔 シコルスキー・エアクラフト社の回転翼を折り畳み、機体の胴体内部に格納するデルタ翼機である S-57 ことXV-2  〕
回転翼の羽根の翼幅〔回転翼直径〕が長辺から高速飛行向けの短辺に変化可能な、可変式の回転翼羽根機構を採用した設計
等の概念があったが、「ケネス・ウェルニッケ」 ( Ken Wernicke ) と「ボブ・リシェン」( Bob Lichten ) をはじめとするベル社の技術者の一団 は ベル・ヘリコプター XV-3計画で得た経験によりそれらの方式は実現性が低いと受け止めていた。
この機体の基本設計は、その後 約20年間に渡って見直されることがなかったが、1989年3月19日に原型機が初飛行して成功を収めた実用機「ベル・ボーイング V-22 オスプレイ」やその小型版である ベル = ロッキード・マーティン V-280 ヴェイラー の基礎となった。。
1950年代に入ると、この構想はヘリコプターを改良するための方策のひとつとして主としてアメリカ合衆国で注目を集めるようになったが、流行は一時的なものであり、アメリカ陸軍および空軍の要求に応じて試作された実験機「マクダネル XV-1」および「ベル XV-3」が量産されることはなかった。
ティルトローター機である 「ベル・ボーイング V-22 オスプレイ」は、2018年の時点では量産化に成功した唯一の事例である。2011年に米国海兵隊、米国空軍での運用が開始されたこの機体の設計には、この ベル XV-3 および実質的な V-22 の開発準備設計である ベル XV-15 でのベル社の経験が間接的に影響を及ぼすこととなった。
ベル・ボーイング V-22 オスプレイ（2005年撮影）
知名度

知名度（ちめいど）とは、ある社会におけるその人物・事柄の認知度。様々な分野で用いられる。
テレビ・新聞・雑誌などマスメディアによる報道で知られることが多く、反応の仕方は賛意から反意、両方混じった問題視など変化に富む。年齢、職業、地域などによって知名度や反応に差があるのもよくあることである。
商業における知名度

→詳細は「ブランド認知度」を参照
商業、すなわちビジネスにおいて知名度は特に欠かせない要素の一つであり、知名度の上昇がブランドに対する信頼、販売実績に直結する。それゆえ、各メーカー及び小売販売店は商品の知名度を上昇させるため盛んにテレビCMや折込チラシなどの広告、宣伝を打つ。化粧品、トイレタリー用品など品種によっては商品原価の大半を広告、宣伝費に計上するものもある(例として資生堂の洗髪料、TSUBAKIは初期広告費として約50億円を計上した）。
業界では一般に知名度が浸透した市場商品をNB（national brand）と呼び、それを持つ企業の知名度上昇にも直結しやすい。ただし、大手企業の商品=NBではなく、そのジャンル、カテゴリにおいて市場シェアを寡占するような商品に対して呼ばれるものである（たとえば、大正製薬でドリンク剤市場におけるリポビタンDはNBと呼べるが、鎮痛消炎剤のメンフラシリーズはNBとは呼べない。この場合は医薬品業界では中堅に位置するがサロンパスブランドを持つ久光製薬がNBのトップとなる）。
対してPB（private brand）というのもあり、これは大手あるいはスペシャリティ企業が更なる市場確保を狙いたい、あるいは新規参入したい商品、あるいは知名度の低い中小製造業の商品を流通小売業及び企業グループと特約することにより、小売側がより優れた利益率を見込んで推奨販売したりするものである。この場合、メーカー側では広告、宣伝費用は最小に抑える代わりに、小売側がその一端を担うことになる。似た性格の商品群にSB（store brand）というものもある。
他には知名度を狙った経営戦略としてOEMなどもあり、大抵は著名な企業が市場を開拓、拡大するために、また付加価値の高い商品を販売するため中小企業の特別な技術力、開発力を借りるものである。この場合は商品ではなく、商品を製造する企業、販売会社の知名度が重要視される。また、中小企業側にとっても、大手企業が得意先となることで、ある一定の製造実績確保を見込めるメリットがあり、広告、宣伝費を計上する必要がなくなり、その分を開発費や単価削減に盛り込める。
間接的な知名度戦略としてはスポーツチーム運営（特に企業名をチーム名にできるアマチュアスポーツやプロ野球）、社会活動（ベルマーク運動、緑化運動など）、命名権ビジネスなども含まれる。その他、口コミなども知名度戦略の中で看過できない影響力を持っている。
尤も、一般的な知名度と業界での常識は必ずしも一致しない上、知名度が低いからとって必ずしも品質が劣らないことも多い。一般的な知名度は大抵、マスコミらによる宣伝活動やＣＭなどによって操作される煽動型情報であったり、販売力が知名度を左右しているのが実情である。そのため、業界では大手であるが、世間での知名度が低いために、知名度が高い企業のOEMなどに依存せざるを得ないという状況も少なくない。一方で、仮に一般的な知名度が低くとも、その手に精通した消費者ならブランドとなりうるケースも少なくない（ゲーム、コンピュータ周辺機器業界など）。また、業界では中堅でも品質を信頼する根強い支持者によって支えられるという企業が多い業界も多い（インテリア、化粧品業界など）。