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福島のぶひろの、金曜でいいんじゃない?
概要 > 番組開始までの経緯

MBSラジオでは、2014年4月から毎週金曜日の夕方に通年で放送していた『松井愛のすこ〜し愛して♥』の放送枠を、2015年の4月改編で平日のランチタイム（10:30 - 12:30）へ移動。2009年4月から平日のランチタイムに編成されていた『上泉雄一のええなぁ!』（いずれも福島の先輩アナウンサーがパーソナリティを務める生ワイド番組）については、2005年4月から月 - 木曜日の夕方に放送されてきた『ノムラでノムラだ♪』シリーズを終了させたうえで、月 - 金曜日夕方の生ワイド番組として再スタートを切った。
2019年10月改編からは、『上泉雄一のええなぁ!』の放送枠を月 - 木曜日に集約させる一方で、金曜分の放送枠を当番組が継承。『ノムラでノムラだ♪』以降の生ワイド番組に続いて、『ネットワークトゥデイ～今日のニュースのまとめ～』（本編をMBSで独自に制作する企画ネット版）の金曜分を17:30前後に内包するほか、『ええなぁ!』からも一部のコーナー、スポンサー、『こんちわコンちゃんお昼ですょ!』（前枠の生ワイド番組）出演者とのクロストークを引き継いだ。
2017年度から、日本プロ野球（NPB）のオフシーズン限定で火 - 金曜日の17:45 - 18:00に放送されてきた『上泉雄一 今日のウワ言』（『ええなぁ!』本編の終了後に事前収録番組の『地震防災メモ（または「気象一口メモ」）』をはさんで上泉雄一がモノローグ方式で進行する生放送番組）については、本編の金曜分終了に伴って、放送曜日を火- 木曜日に集約。金曜分の放送枠を、NPBのオフシーズン限定で『もうちょっと、いいんじゃない?』（当番組の関連番組）に充てていた。
福島がMBSラジオで担当する他の冠番組については、『次は〜新福島!』（2017年度からナイターオフ期間の火 - 木曜日20・21時台に編成されていた生ワイド番組シリーズ）の放送曜日を火曜日と水曜日に集約。当時土曜日の未明（金曜日の深夜）に放送されていた『福島のぶひろの、どうぞお構いなく。』では、月に1回実施してきた「進行表のない生放送」を事前収録へ完全に移行する措置を講じたが、2020年3月21日未明（20日深夜）放送分で終了した。
概要 > 「夕方もポチっとMラジ」金曜枠への編入

MBSラジオの2021年10月改編では、『上泉雄一のええなぁ!』の放送枠を『子守康範 朝からてんコモリ!』の後継番組扱いで（金曜日を含めた）平日の6:00 - 8:00に移動。改編前まで長らく8:00 - 10:30に編成されてきた『ありがとう浜村淳です』の放送時間を30分短縮する代わりに、『松井愛のすこ～し愛して♥』『こんちわコンちゃんお昼ですょ!』の放送枠を30分ずつ繰り上げたうえで、「夕方もポチっとMラジ」（平日の15:00から日替わりのパーソナリティを迎えて放送する生ワイド番組のレーベル）を新設した。当番組も上記レーベルの金曜枠に組み込まれる関係で、放送開始時間を改編前から30分繰り上げるとともに、本編の放送枠を30分拡大している（月 - 木曜枠の新番組については当該項で詳述）。ただし、ECCがスポンサーに付いている15時の時報が『こんちわコンちゃん』と（当番組を含む）「夕方もポチっとMラジ」枠の番組の間に入る関係で、前述したクロストークについては改編を機に全曜日で終了。また、15時の時報の前に（ECCの時報CMを含めた）1分間のステーションブレイク枠が新設されている。
なお、2021年度以降は『もうちょっと、いいんじゃない?』をナイターオフ期間に編成せず、同番組の放送枠を2021年10月15日から『Mラジこどもスマイル!』（2021年10月改編まで『ええなぁ!』の火曜日→水曜日で上泉のパートナーを務めた村瀬哲史と小学生が出演するSDGs関連の事前収録番組）に充てている。
その一方で、2024年4月5日放送分からは、番組のタイトルを『福島のぶひろの いんじゃない?』に変更。番組タイトルから「いいんじゃない?」というフレーズを組み込んでいた一部コーナーの名称や、公式サイト・番組グッズなどで使用するタイトルロゴのデザインも、新しい番組タイトルに合わせて改められた。もっとも、放送の時間帯、出演者の顔触れ、主なコーナー、コーナースポンサーなどについては、同日以降も改題前（『いいんじゃない?』時代の最終盤）の体制を維持している。
放送時間

本編については、放送済みの音源を、放送終了後からラジオクラウドやMBSラジオのYouTube公式チャンネルで配信している。
毎週金曜日 15:30 - 17:43（2019年10月4日 - 2021年10月1日）
ナイターオフ期間（基本として10月上旬 - 翌年3月下旬、2020年度は後述する事情で2020年12月4日 - 2021年3月）のみ、本編に加えて、『もうちょっと、いいんじゃない?』を17:45 - 18:00に生放送。
日本国内における新型コロナウイルス感染拡大の影響で2020年7月から1年間延期されていた2020東京オリンピックの開催期間（2021年7月23日 - 8月8日）および直前には、以下の民放ラジオ統一番組（いずれも事前収録）を1コーナー扱いで内包している。
7月16日：『直前!東京2020オリンピック情報』（新保友映・笹木かおり出演の夕方放送分）を16:50 - 16:51に内包（月  - 木曜分は同じ時間帯に『上泉雄一のええなぁ!』内、土曜分は『豊永真琴のMBSミュージックパーク』内、日曜分は単独番組として放送）
7月23日・ 30日および8月6日：『東京2020オリンピックハイライト』の夕方放送分を16:05 - 16:15に内包（出演者と他曜日分への対応は前述）
毎週金曜日 15:00 - 17:43（2021年10月8日 - ）
出演者 > 現在（2021年10月以降） > パーソナリティ

いずれも、出演期間中は毎日放送のアナウンサー。
福島暢啓
関岡香
福島が出生した1987年に毎日放送へ入社して以来、アナウンサーとして勤務しているが、当番組では福島のことを「福ちゃん」と呼んでいる。2022年には、福島によるプロデュース企画の一環として、9月21日に『法話が届くお年頃』というオリジナル曲で58歳にして「アイドルデビュー」を果たした。
福島と関岡は、当番組の翌朝にTBSテレビ系列で放送している『サタデープラス』（毎日放送の制作による本社スタジオからの生放送番組）でも、2023年10月7日放送分からナレーターに起用。福島は、当番組の開始前（2017年8月19日から2020年3月28日までの期間）にも、「情報プレゼンター」という肩書でスタジオやロケVTRに出演していた。
関岡は毎日放送正社員としての定年（60歳）を2024年4月30日に迎えてからも、嘱託扱いの「シニアスタッフ」として同局に在籍（同月19日放送分の当番組のオープニングトークで最初に公表）。当番組でも、「毎日放送（MBS）アナウンサー」という肩書のままパーソナリティを続けている。正社員定年前最後の放送日（4月26日）には毎日放送の慰労休暇へ入っていたため、正社員としては前週（4月19日放送分）まで、「シニアスタッフ」としては移行の3日後（5月3日放送分）から出演。このような事情から、4月26日の生放送には弘松優衣（石川テレビ放送出身のフリーアナウンサー）を関岡の代役に立てた。
出演者 > 現在（2021年10月以降） > パーソナリティ > スタジオへ出演できない場合の対応

2020年5月1日放送分では、福島が『次は～新福島!』シリーズと同様に（『もうちょっと、いいんじゃない?』を含めて）単独で生放送を進行した。関岡が胃腸炎で4月27日から毎日放送を欠勤していたことによる。
2021年6月11日放送分では、福島が自宅から全編にわたって電話で出演。MBSラジオのスタジオからの進行を、関岡が一手に担った。関岡の後輩・福島の先輩アナウンサーで『よんチャンTV』（福島が同年3月29日から月曜日のアナウンサー企画をレギュラーで担当しているMBSテレビ平日夕方の報道・情報番組）メインパーソナリティの河田直也が新型コロナウイルスへ感染していることが6月11日に判明したことを受けて、毎日放送が前日まで河田と一定の接触があった社員・スタッフ（福島など）を対象に同日から自宅待機措置を講じたことによる。福島には当日受診のPCR検査で陰性が確認されたため、生放送番組（当時MCを務めていた『土曜のよんチャンTV』など）へのスタジオ出演を翌12日から再開している。
福島自身も、体調不良がきっかけで2022年1月28日（金曜日）の午前中に受診したPCR検査で陽性反応が出たため、同日と翌週（2月4日）の生放送を休演したうえで療養に専念。当番組ではタイトルを変えないまま、1月28日放送分で西靖、2月4日放送分で近藤亨（いずれも自身の先輩・関岡の後輩に当たるアナウンサー）をパーソナリティ代理に立てた。福島は両日とも療養先から当番組にメッセージを送っていたが、療養期間中に受診したPCR検査で陰性が確認されたことを受けて、2月11日放送分からスタジオへの出演を再開。
2021年8月13日放送分では、関岡が微熱を出した影響で休演したため、後輩アナウンサーの山崎香佳が福島のパートナーを務めている。
2022年9月30日放送分では、関岡に新型コロナウイルスへの感染が確認されたことを受けて、『土曜のよんチャンTV』で福島のアシスタントを務めていた清水麻椰（関岡・福島の後輩アナウンサー）がパートナーを急遽代行した。
2024年4月26日の生放送には、東大阪市（同局およびMBSラジオの放送対象地域内）の出身で毎日放送グループの番組にレギュラーで出演した経験がない弘松優衣が、関岡に代わって全編へ出演した（前述）。
福島によれば「関岡が毎日放送の正社員定年を前に休演する場合には、当番組やMBSラジオと関係の薄い人を、あえて代役に立ててみたかった」とのことで、実妹（放送作家の弘松メイ）がMBSラジオへ出入りしていることを以前から知っていたことなどを背景に、他局（フジテレビ系列のテレビ単営局である石川テレビ）の元・アナウンサーで「近年はテレビを含めて、放送の仕事からもほぼ遠ざかっていた」という優衣を代役に選んだという。ちなみに前週（4月19日放送分）には、代役を務める人物を予想させるクイズをリスナーに向けて放送中に出題。弘松の代演については、このクイズの正解の発表を兼ねて、同日放送分のエンディングで初めて公表された。
関岡が通常どおり福島のパートナーを務めていた2024年5月24日放送分の「週末ですよー」（17時台前半のコーナー）には、弘松が「週末案内人」（石川テレビへの勤務中に居住していた石川県の魅力と観光スポットを紹介するプレゼンター）として出演。関岡との初共演を果たした。
出演者 > 現在（2021年10月以降） > コーナーレギュラー

代走みつくに
松竹芸能の所属のピン芸人で、番組開始当初から出演。『福島のぶひろの、どうぞお構いなく。』『次は〜新福島!』 に出演している信宗啓太（よふかしイエロー）は、松竹芸能での後輩芸人に当たる。
番組開始から、「外からいいんじゃない?」（月に1 - 2回のペースで放送される生中継コーナー）のリポーターを担当。2020年4月から2021年9月までは、月に1回のペースでスタジオへ登場するとともに、週替わり企画の1つ（冠企画）を進行していた。
以下の人物は週替わりの出演で、放送上は2022年10月28日から「週末案内人」と総称。福島の冠番組をベースに生放送で制作される新春特別番組にも登場している。
やきそばかおる
『次は～新福島!』でも、2018年度から2020年度まで、火曜放送分の冠コーナー（「ラジオ博愛主義 やきそばかおるの全国ラジオキコウ!」→「やきそばかおるの冬期集中ラジオ講座!」）に電話でレギュラー出演。当番組では、2020年5月15日から2022年10月14日まで、このパターンで「ラジオ博愛主義 やきそばかおるのラジオ旅、上機嫌。」に登場していた。「ラジオ旅、上機嫌。」の放送期間中は月に1回のペースで出演していたが、「週末案内人」と称してからは出演の頻度が減少。
2020年12月17日に三才ブックスから刊行された共著書「必聴ラジオ2021」（福島が表紙のイラストを手掛けた書籍）では、プロデューサーへの取材などを基に、当番組の聴取を読者に勧める記事を執筆している。
梅林秀行（京都高低差崖会崖長）
2021年10月22日から、清水が関岡に代わってパートナーを務めた2022年9月30日までは、月に1回のペースで「関西さんぽマスター」に出演。『福島のぶひろの、どうぞお構いなく。』でも、京都市・大阪市内での「さんぽ」（街歩き）ロケで案内役を務めていた。他の週替わり出演者に先駆けて、2022年10月28日放送分に「週末案内人」として登場。
出演者 > 現在（2021年10月以降） > 気象キャスター

前田智宏（毎日放送報道情報局気象情報部所属の気象予報士、2021年4月2日 - ）
「お天気のお知らせ」（16時台の天気予報）の担当が日本気象協会関西支部から気象情報部へ移管されたことを機に、同コーナー限定でレギュラー出演。元・福井放送アナウンサーで、気象情報部の業務を担っている南気象予報士事務所へ転職したことを機に、2018年4月2日から『ちちんぷいぷい』（福島が当時レギュラーで出演していたMBSテレビ平日午後の情報番組）で気象キャスター（当初の肩書は「フィールド気象予報士」）を2021年3月12日の最終回まで務めた。
出演者 > 過去

WEAR（ウェア）
大阪市西成区を中心に活動していた6人組のご当地アイドルグループ。2019年11月以降にスーパー玉出空堀店（大阪市天王寺区）から生中継を実施する場合に、メンバーから1 - 2人が「マンスリーレギュラー」扱いでみつくにと共演していた。2020年7月1日付でグループの解散を発表したことに伴って、同年8月28日放送分の「外からいいんじゃない?」を最後に出演を終了。
田矢信二（日本で唯一のコンビニエンスストア研究家）
大阪府の出身で、2021年10月15日から月1回のペースで1年間放送されていた「あゝコンビニ総研」にのみ出演。
タイムテーブル

公式サイト内の「コーナー紹介」 や、MBSラジオの公式番組表を基に作成。

生放送番組のため、時刻は目安。以下に記す「福島」「関岡」の役割は、本人が休演した日の生放送でも、基本として代演者が担っている。

「　」は放送上のコーナータイトルで、◎のコーナーは『上泉雄一のええなぁ!』金曜分から継承。

投稿されたメッセージが放送中に採用されたリスナーには、福島がパッケージのデザインを手掛けた「ゆったりしっとりウェットティッシュ」か「ふんわりふわふわ乾きティッシュ」を進呈する。
当番組からの派生企画

2020年12月には、リスナーからのリクエストを受けて、福島を中心に「関岡香カレンダー製作委員会」を結成。翌2021年が丑年であったことにちなんだ関岡の撮り下ろし写真を使用したカレンダーを3本限定で製作した後に、2人揃って出演した新春特別番組『福島のぶひろの、こいつぁ春から、ぁ縁起が～いいんじゃない?』（同年1月2日に生放送）で、希望者から3名に進呈した。
ハヴ・ギター・ウィル・トラヴェル (ボ・ディドリーのアルバム)

『ハヴ・ギター・ウィル・トラヴェル』(Have Guitar Will Travel) は、ロックンロールの先駆者でブルースを象徴する人物のひとりであるボ・ディドリーの3枚目のスタジオ・アルバム。1960年にチェッカー・レコードからリリースされた。
このアルバムのジャケット表面には、リチャード・ブーン主演のテレビ・シリーズ『西部の男パラディン (Have Gun – Will Travel)』の主人公パラディンが、毎回エピソードの中で差し出す白地の名刺 (calling card) を模したものが配置されている。写真の撮影場所は、ニューヨーク市ブルックリン区のリヴィングストン・ストリート (Livingston Street) である。
前史

収録曲のうち、「Cops and Robbers」は、1956年11月にチェッカー・レコードから、シングル#850 としてリリースされたものであるが、そのシングルのB面曲「Down Home Special」は、このアルバムに収録されなかった。「Mona (I Need You Baby)」は、 1957年10月に「Hey! Bo Diddley」のB面曲としてリリースされていた。また、「Say Man, Back Again」は、1959年11月にシングルとしてリリースされていた。さらに、「She's Alright」は、ボーカルのオーバーダブがないバージョンが「Say Man, Back Again」のB面曲となっていたが、それ以外の曲はいずれもアルバムのみのリリースであった。
収録曲のカバー

このアルバムの収録曲のいくつかは、ブリティッシュ・インベイジョン期に数多くのバンドによってカバーされた。「Cops and Robbers」は、1956年に歌手ケント・ハリス（英語版）が率いた Boogaloo and his Gallant Crew のバージョンがオリジナルであるが（このバージョンは、Frémeaux et Associés による『Road Songs』コレクションに収録されている）、この曲はローリング・ストーンズ、ザ・マスターズ・アプレンティス（英語版）、ウェイン・フォンタナ&ザ・マインドブレーカーズ（英語版）、ダウンライナー・セクト（英語版）、ジョージ・ソログッド（英語版）によってもカバーされている。
トラックリスト

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名）。 | 全作詞・作曲: 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名）。 | 全作詞・作曲: 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名）。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「She's Alright」 | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 3:56 |
| 2. | 「Cops and Robbers」(作詞・作曲：ケント・ハリス) | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 3:21 |
| 3. | 「Run Diddley Daddy」 | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 2:36 |
| 4. | 「Mumblin' Guitar」 | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 2:49 |
| 5. | 「I Need You Baby」 | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 特記のない限り、Ellas McDaniel（ボ・ディドリーの実名） | 2:18 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Say Man, Back Again」 |   |   | 2:53 |
| 2. | 「Nursery Rhyme」 |   |   | 2:43 |
| 3. | 「I Love You So」 |   |   | 2:20 |
| 4. | 「Spanish Guitar」 |   |   | 3:58 |
| 5. | 「Dancing Girl」 |   |   | 2:17 |
| 6. | 「Come On Baby」 |   |   | 2:52 |
パーソネル

ライナーノーツによる。
ボ・ディドリー – ボーカル、ギター
ジェローム・グリーン (Jerome Green) – 「Say Man, Back Again」の共同リードボーカル、マラカス、バッキング・ボーカル
ペギー・ジョーンズ（英語版） – ギター、バッキング・ボーカル
ウィリー・ディクスン – ベース
クリフトン・ジェームズ (Clifton James) – ドラムス
フランク・カークランド (Frank Kirkland) – ドラムス
ジョディ・ウィリアムス（英語版） – ギター
ラファイエット・リーク（英語版） – ピアノ
レスター・ダヴェンポート（英語版） – 「Spanish Guitar」のハーモニカ
チャート

「Say Man, Back Again」は、R&B Singles chart で23位まで上昇した。
リリース

| 地域 | 日付 | レーベル | フォーマット | カタログ番号 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  アメリカ合衆国 | 1960年1月 | チェッカー・レコード | LPレコード | LP-2974 |
|  アメリカ合衆国 | 1984年 | チェス・レコード | LPレコード | CH-9187 |
|  アメリカ合衆国 | 1984年 | チェス・レコード | コンパクトカセット | CHC-9187 |
生活扶助

生活扶助（せいかつふじょ）とは生活保護制度で定められている生活保護の8種類のうちの一つである。
概要

生活保護法による保護のうち、衣食その他日常生活の需要を満たす目的で行われる（生活保護法第12条）。
生活扶助は、個人の経常的な需要を満たす目的の第1類、世帯の経常的な需要を満たす目的の第2類、障害者、高齢者等の事情により生じる経常的な需要を満たす目的の加算、入院患者・施設入所者の経常的な需要を満たす日用品費、その他一時的な需要を満たす目的の各種一時扶助などの種類がある。
生活扶助の基準額はその世帯の級地区分により異なる。
概要 > 年表

1946年（昭和21年） - 生活扶助基準を標準生計費方式にする
1948年（昭和23年） - 生活扶助基準をマーケットバスケット方式に改定
1949年（昭和24年）
5月1日 - 妊産婦加算創設
5月（日付不明） - 母子加算創設
5月（日付不明） - 障害者加算創設
1951年（昭和26年） - 冬季加算創設
1952年（昭和27年）5月 - 障害者加算、障害者本人に対して加算するよう改める
1961年（昭和36年） - 生活扶助基準をエンゲル方式に改定
1965年（昭和40年） - 生活扶助基準を格差縮小方式に改定
1984年（昭和59年） - 生活扶助基準を水準均衡方式に改定
2009年（平成21年）
4月 - 母子加算一旦廃止
12月 - 母子加算復活
生活扶助基準算定方式

国民の生活水準は時代とともに変わり、最低限度の生活の水準も変化することから、合わせて算定方式も絶対的な最低生活費を算出する方式から、一般国民と比較する相対的な決め方に移ってきた。
1946年（昭和21年）から1947年（昭和22年）採用。当時の経済安定本部が定めた世帯人員別の標準生計費を基に算出し、生活扶助基準とする方式である。
1948年（昭和23年）から1960年（昭和35年）採用。最低生活を営むために必要な飲食物費や衣類、家具什器、入浴料といった個々の品目を一つ一つ積み上げて最低生活費を算出する方式である。
1961年（昭和36年）から1964年（昭和39年）採用。栄養審議会の答申に基づく栄養所要量を満たし得る食品を理論的に積み上げて計算し、別に低所得世帯の実態調査から、この飲食物費を支出している世帯のエンゲル係数の理論値を求め、これから逆算して総生活費を算出する方式である。
1965年（昭和40年）から1983年（昭和58年）採用。一般国民の消費水準の伸び率以上に生活扶助基準を引き上げ、結果的に一般国民と被保護世帯との消費水準の格差を縮小させようとする方式である。
1984年（昭和59年）以降採用。当時の生活扶助基準が国民の消費実態との均衡上、ほぼ妥当な水準に達したことから、その均衡した水準を維持・調整する方式である。
第1類

個人単位の経費。食費、被服費などで年齢別の栄養所要量を参考とした指数で展開している。指数は2008年（平成20年）6月現在下記の通り。
0歳から2歳：51.9
3歳から5歳：65.4
6歳から11歳：84.6
12歳から19歳：104.5
20歳から40歳：100
41歳から59歳：94.8
60歳から69歳：89.6
70歳以上：80.3
第2類

世帯単位の経費と冬季加算。光熱水費、家具什器等などで、世帯人員別の消費支出（第2類費相当）の指数を参考として展開している。指数は2008年（平成20年）6月現在下記の通り。
1人世帯（単身世帯）：81.5
2人世帯：90.2
3人世帯：100
4人世帯：103.5
5人世帯：104.3
第2類 > 冬季加算

冬季における光熱費等の増加需要に対応するため、概ね11月から翌年3月まで生活扶助基準に上乗せして支給しており、1951年（昭和26年）に創設された。都道府県単位の冬季加算地域区分を設定して、世帯人員別、級地別に設定している。
地域区分は、平均気温が最も低い月の気温、積雪量、積雪期間、暖房が必要な日数などを総合的に勘案し設定している。2014年（平成26年）11月の厚労省会議資料によると、1966年（昭和41年）以降見直しは行っていない。
具体的には、電気代、ガス代、灯油代。使用用途は制限されていないので被保護者の裁量に任されている。
1974年（昭和49年）以降は前年度の基準額に生活扶助改定率を乗じて設定している。
I区：北海道、青森県、秋田県
II区：岩手県、山形県、新潟県
III区：宮城県、福島県、富山県、長野県
IV区：石川県、福井県
V区：栃木県、群馬県、山梨県、岐阜県、鳥取県、島根県
VI区：その他の都府県
冬季加算の支給期間は地域区分によって違い、
I区：10月から翌年4月まで
II区：10月から翌年4月まで
III区：11月から翌年4月まで
IV区：11月から翌年4月まで
V区：11月から翌年3月まで
VI区：11月から翌年3月まで
となっている。
2015年（平成27年）10月に約15～25％の引き下げが行われた。
→「生活保護問題 § 生活扶助第2類冬季加算」も参照
加算

本体の基準には反映されない被保護世帯の特別な需要に着目して設定されたものである。歴史的経緯や他制度の見合いによって設定されたものも多い。
妊産婦加算 - 栄養補給等妊産婦の特別な需要に対応
母子加算 - 一方の配偶者が欠ける状況にある者等が児童を養育しなければならないことに伴う特別な需要に対応
障害者加算 - 障害を抱えることによって生じる特別な需要に対応
重度障害者加算
放射線障害者加算 - 原爆放射能による負傷、疾病の状態にある者などに係る特別な需要に対応
児童養育加算 - 中学校修了前の児童の教養文化的経費等の特別需要に対応
介護保険料加算 - 被保護者が負担すべき介護保険料第1号保険料に対応
老齢加算 - 加齢に伴う特有の生活需要を満たすために創設された。2004年度から段階的な廃止を決定し、2006年度には全廃
加算 > 問題点

埼玉弁護士会によると、加算認定漏れ等が起きる状況という。
→詳細は「生活保護問題 § 加算認定漏れ等の問題」を参照
期末一時扶助

年末において増加する食費や雑費等の経費を補填するものとして支給するものである。世帯人員別に設定する。
一時扶助

保護開始、出生、入学時などの際に、被服費や家具什器等の物資がなく、緊急やむを得ない場合に必要な経費を補填するものとして支給するものである。被服費、家具什器費、移送費、入学準備金、その他と費目毎に設定している。
道璿

道璿（どうせん、702年（長安2年） - 760年5月7日（天平宝字4年4月18日））は、中国唐代の僧。
略歴

洛陽大福先寺に住して定賓（じょうひん）に戒律を、北宗系の禅で二祖とされる普寂に禅と華厳教学を学んだ。
入唐した僧栄叡・普照の要請により、鑑真に先だち戒律を将来するために日本に招かれ、736年（開元24年、天平8年）インド出身の僧菩提僊那やベトナム出身の僧仏哲と来日する。
渡来後の道璿は、北宗禅を広めるため、大安寺に「禅院」を創設し、751年（天平勝宝3年）には律師に任じられた。また、戒律では『梵網経疏』を撰した。さらに、天台宗にも精通していた。
後に、吉野の比蘇山寺に入り、修禅に精励し、山岳修験者にも少なからぬ影響を与えたとされる。
影響

弟子には行表（722年 - 797年）らが出た。なお、行表は、最澄の師である。最澄の「四種相承」（天台・密教・禅宗・大乗戒）の思想は、道璿が伝えた玉泉天台（荊州玉泉寺の天台）の影響とされる。
バーツ

バーツ（บาตร）はタイ語の単語で、サンスクリット=パーリ語の「パトラ」ないし「パッタ」に由来するとされる言葉。主に、持ち歩いて仏教の僧侶が在家信者からもらったお布施を一時的にしまうもの。この意味ではバートの語も使われる。貨幣単位の「バーツ」とは語源的に異なる。
バーツ（บาท）はタイの重さを数える単位で、1バーツ=4サルン=8フアン=100サタン=15.2グラム。主に金を計るときに使われる。
| バーツ |
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บาทไทย （タイ語） Thai Baht（英語）
ISO 4217コード: THB
中央銀行: タイ銀行
 ウェブサイト: www.bot.or.th
公式 使用国・地域:  タイ
非公式使用 国・地域:  ラオス  カンボジア  ミャンマー
インフレ率: 5.1%
 情報源: The World Factbook, 2006 est.
補助単位: 
 1/100: サタン
通貨記号: ฿
硬貨: 
 広く流通: 25, 50サタン 1, 2, 5, 10バーツ
 流通は稀: 1, 5, 10サタン
紙幣: 
 広く流通: 20, 50, 100, 500, 1,000バーツ
 流通は稀: 10バーツ
硬貨鋳造: 王立タイ造幣局
 ウェブサイト: www.trd.mof.go.th
バーツ（英語: Baht、タイ語: บาท、記号 ฿、THB）は、タイ王国の通貨である。古く欧米ではティカル（Tical）と言う言葉で呼ばれていた。補助通貨はサタン（สตางค์）。稀に25サタンを1サルン（สลึง）と言うことがある。バーツの発行は、タイ銀行が行う。1バーツ=100サタン。
バーツはタイ王国で流通するほか、自国通貨に対する国民の信頼性が低いと言われるラオス、カンボジア等でも非公式ながら、広く流通している。
紙幣

→詳細は「」を参照
現在の紙幣は20、50、100、500、1,000バーツが発行されている。
2018年より前国王であるラーマ9世が崩御したあとに発行されている現行の全紙幣の表面には、タイ国王ラーマ10世の肖像が印刷されている。
旧裏面（時期は不明）のデザインと色は下記の通り。
| 17シリーズ (2018)> 金額.金額.金額 | 17シリーズ (2018)> 大きさ.大きさ.大きさ | 17シリーズ (2018)> 色.色.色 | 17シリーズ (2018)> 説明.表面.表面 | 17シリーズ (2018)> 説明.裏面.左 | 17シリーズ (2018)> 説明.裏面.右 | 17シリーズ (2018)> 発行日.発行日.発行日 | 17シリーズ (2018)> .. |
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| 20バーツ | 138 × 72 mm | 綠 | ワチラーロンコーン国王 | プッタヨートファーチュラーローク国王と 大王宮 | プッタルートラーナパーライ国王と パンジからのシーン のタイ壁画 | 2018年 4月 6日 |  |
| 50バーツ | 144 × 72 mm | 青 | ワチラーロンコーン国王 | チェーサダーボーディン国王と 中国の船 | モンクット国王と プラナコーン キーリー宮殿 | 2018年 4月 6日 |  |
| 100バーツ | 150 × 72 mm | 赤 | ワチラーロンコーン国王 | チュラーロンコーン国王と ロシア帝国を 訪問する彼の王家の旅 | ワチラーウット国王と タイのボーイ スカウトの設立 | 2018年 4月 6日 |  |
| 500バーツ | 156 × 72 mm | 紫 | ワチラーロンコーン国王 | プラチャーティポック国王と 彼の最初の 憲法の付与 | アーナンタマヒドン国王と プーミポン王子とサムペン を訪問 | 2018年 7月 28日 |  |
| 1000バーツ | 162 × 72 mm | 茶 | ワチラーロンコーン国王 | プーミポン・アドゥンヤデート国王と ナコーンパノム県への彼の訪問 | ワチラーロンコーン 国王と タイ農村の どこかへの彼の訪問 | 2018年 7月 28日 |  |
硬貨

硬貨は、広く一般的に商取引に利用されるものとしては、25サタン、50サタン、1バーツ、2バーツ、5バーツ、10バーツがある。10バーツ硬貨はバイメタル貨となっている。
この他、アルミニウムで鋳造された1サタン、5サタン、10サタン硬貨もあり、かつてはこれらの額面の硬貨も商取引に利用されたが、現在では商取引に利用するには価値が低すぎるため、銀行間決済にて流通するのみである。旧2バーツ硬貨は1バーツ硬貨とサイズ・色とも似ていたが、2012年現在流通している2バーツ硬貨は金色のものに置き換わりつつある。ヨーロッパには、2ユーロ硬貨と材質や重さがよく似た10バーツ硬貨が多く持ち込まれており、自販機荒らしが発生し問題となっている。
| 現在流通している硬貨> 額.額 | 現在流通している硬貨> データ.直径 | 現在流通している硬貨> データ.重さ | 現在流通している硬貨> データ.組成 | 現在流通している硬貨> 説明.縁 | 現在流通している硬貨> 説明.表面 | 現在流通している硬貨> 説明.裏面 | 現在流通している硬貨> 発行開始年.発行開始年 | 現在流通している硬貨> . | 現在流通している硬貨> . |
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| 25サタン | 16 mm | 1.9 g | 銅メッキ鋼 | 溝 | 国王陛下、国王名、治世 | 国王の王立モノグラム、金額、国名、鋳造年 | 2018年 |  |  |
| 50サタン | 18 mm | 2.4 g | 銅メッキ鋼 | 溝 | 国王陛下、国王名、治世 | 国王の王立モノグラム、金額、国名、鋳造年 | 2018年 |  |  |
| 1バーツ | 20 mm | 3 g | ニッケルメッキ鋼 | 溝 | 国王陛下、国王名、治世 | 国王の王立モノグラム、金額、国名、鋳造年 | 2018年 |  |  |
| 2バーツ | 21.75 mm | 4 g | アルミニウム青銅 | 粉砕された | 国王陛下、国王名、治世 | 国王の王立モノグラム、金額、国名、鋳造年 | 2018年 |  |  |
| 5バーツ | 24 mm | 6 g | 白銅クラッド銅 | 溝 | 国王陛下、国王名、治世 | 国王の王立モノグラム、金額、国名、鋳造年 | 2018年 |  |  |
| 10バーツ | 26 mm | 8.5 g | 外輪: 白銅  センタープラグ: アルミニウム青銅 | 粉砕された | 国王陛下、国王名、治世 | 国王の王立モノグラム、金額、国名、鋳造年 | 2018年 |  |  |
為替レート

対ドル日本円レート為替レート
|  現在のTHBの為替レート |
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Google Finance:: AUD CAD CHF CNY EUR GBP HKD JPY （/円） USD SGD MYR
Yahoo! Finance:: AUD CAD CHF CNY EUR GBP HKD JPY （/円） USD SGD MYR
Yahoo! ファイナンス:: AUD CAD CHF CNY EUR GBP HKD JPY （/円） USD SGD MYR
XE:: AUD CAD CHF CNY EUR GBP HKD JPY （/円） USD SGD MYR
OANDA:: AUD CAD CHF CNY EUR GBP HKD JPY （/円） USD SGD MYR
符号位置

| 記号 | Unicode | JIS X 0213 | 文字参照 | 名称 |
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| ฿ | U+0E3F | - | &#xE3F; &#3647; | バーツ記号 |
ジープニー

大型のジープニー
ジープニー（jeepney）またはジプニーとは、フィリピンの全土でみられる乗合タクシーである。現地では単に「ジープ」と呼ばれる。マルチ・キャブと呼ばれることもあり、少し大きめのトヨタ・ダイナ級のシャシから派生したハイウェイ・ジープニーという区分もある。車体形状は様々あり、キャブ・オーバー・ジ・エンジン（COE）のものも大小存在し、エンジンメンテナンスのためのキャブ前傾機構（ティルト）が残されているものもある。
車両概要

フィリピンのジープニーは、多くが小型貨物自動車を改造して製作されることが特徴である。もともとは第二次世界大戦後、フィリピン駐留アメリカ軍払い下げのジープを乗合用途に転用すべく改造したのが始まりだったことから、 Jeep と北米で乗合タクシーを意味する アメリカ英語: jitney との合成語として jeepney と呼ばれるようになった。
現在は主に日本製の2 - 4トントラック用エンジンおよびシャシを利用し、フィリピン製のステンレスボディ、各種各サイズの中古部品を利用して作成される。乾燥単板クラッチのマニュアルトランスミッション車が100 %を占めている。また、車両のオーナーは各車ごとに独自の派手な塗装やカーアクセサリーで外装のデコレーションを競っており、これらの特徴のため1台として同じ車両はないと言っても過言ではない。
ジープニーはその出自ゆえに多くがボンネット型の車体であったが、近年はピックアップトラックが改造種車に選ばれることが多い。フロントグリルは現在もジープスタイルに類するものが好まれている。客室面積を確保するため、ホイールベースは概して長い。客室は、トラックの普通荷台の左右にベンチシートを向かい合わせに設置し、運転席の屋根から一続きに車体後端まで延ばした背の低い屋根が架けられる。鋼板張りの平らな屋根にはしばしば乗客の大量の荷物が積載される。側窓の有無は車両によるが、設けられないことが多い。旅客は後部妻面の開口部から乗降するが、ここにもドアはない。16人乗りのものが多いが、大型のものでは30人乗りクラスのもの、小型のものでは軽貨物自動車を改造した10人乗りタイプもある。乗客があふれるような場合は後部にぶら下がる客が出たり、屋根に乗り込んだりすることもある。
この車体形状に対するフィリピン人の思い入れは深く、普通乗用車のシャシにボディを乗せた自家用ジープニーも大量に存在する。この様なタイプを特に owner-type jeepney という。
窓や乗降口は開放型で雨天時はビニールカーテンを垂らすことで対応している。熱帯のフィリピンにあっても空調設備が装備されていないジープニーがほとんどだが、都市部では窓や乗降口が密閉化されたエアコン付きのジープニーある。これとは別にエアコン付きの乗り合いタクシー（FX）も存在する。
メトロ・マニラにおける運行形態

メトロ・マニラにおいては幹線を路線バスが受け持ち、ジープニーはその他のルートを受け持つ形を取っているが、地方においては100 kmを越えるようなジープニー路線も存在している。
日本でのタクシーの概念とは異なり、各ジープニーは決まったルート（路線）を往復し、車体にそのルートの出発地・主な経由地・終点が掲示されている。バス停に当たるような停留所もあるが、デマンドバスやコミュニティーバスのように、それ以外の場所でも自由に乗り降りできる。また、かなり細い道にまで網の目のように走っており、営業時間内であれば、何回かの乗り継ぎでほとんどの場所に行くことができる極めて便利な交通機関である。公式な路線図は存在しないが、日本の独立行政法人国際協力機構 (JICA) が政府開発援助 (ODA) で作成したマカティ市の路線図が存在する。
時刻表はなく、始発地においてある程度乗客が集まり次第発車する。走行中も、天井を叩いて運転手に知らせれば希望の場所で降車することができる。
運賃

初乗りは9ペソ（2019年1月現在）。運賃は運転手に直接支払うが、満席等で直接手が届かないときは運転席寄りの乗客にお金を渡し、手から手へと運転手までリレーされる。釣りがある場合には逆のルートできちんと返ってくる。
雇用形態

ほとんどのジープニーには運転手とは別に車両のオーナーがいる。運転手はオーナーに決まった車両借用料を支払い、客から受け取った運賃は自分の取り分となる。
弊害

台数が多いため排気ガスによる大気汚染の原因になっている。とりわけ、1990年代後期に日本で定置場所規制（NOx規制）の対象となった小型ディーゼル車は、それ以前のNOx排出軽減策のために黒煙は野放し状態にあった。これらが大量にフィリピンに輸出されたことが、現地排ガス公害の主因である。2000年代に入り、メトロ・マニラでは排気ガスの出ない電動ジープニーの試験運行が開始されたという。
整備状態はきわめて悪く、ホイール・ナットが欠落した車両、折り返しごとに冷却水を補充しなければならない車両、シンクロ機構が摩滅してしまった車両などなど、公的な安全支援策は皆無である。ラジエーターホースの破裂と交換程度は、運転手が路上で修理をするのが普通であり、完全に滑ってしまったクラッチの路上交換もしばしば見受けられる。衝突安全性は考慮されていないため、2023年には公営バスと衝突して乗客20人が死亡する事故も発生している。
また、運転手が少しでも稼ぎを増やそうとするために客の争奪戦になりやすく、運転マナーは決して良くない。車線を無視した走行・無理な割り込み・道路の中央で停車するなどの行為が多く見られ、渋滞や事故の原因となっている。
何らかの規制を加えようという動きもあるが、ジープニーに関わる就業人口が多いため容易ではないようである。
2017年、フィリピン政府は旧型車両の廃止などを盛り込んだジープニー近代化計画を策定したが、その完了時期が迫った2023年3月には抵抗する運転手たちが1週間に及ぶストライキを画策した。事態を重く見たボンボン・マルコス大統領はただちに「我々がすることはジープニーの安全を確保し通勤する人々を危機的状況に置かないと約束することだ」と語り、計画の見直しを表明してストライキの早期収束に至った。
フィリピン国外でのジープニー

日本では、大阪府吹田市の国立民族学博物館の東南アジアコーナーに常設展示されている。また、福岡市東区の貝塚公園や愛知県犬山市のリトルワールドにも保存展示されている。
ギャラリー

乗り降りは後部から行う車両が多い。
大型ジープニー。
屋根の上まで乗客を満載したジープニー。
ジープタイプ。
助手席部分を見る。
屋根上に広告看板を搭載したジープニー。
乗客は一般的には長椅子に向かい合って座る。
古く使い込まれた車両も多い。
グリーン系の塗色の車両。
紫色ベースの塗色の車両。
ジープニーの近代化に伴いバス型のものも登場している。
鮮やかな絵柄が描かれることが多い（マクタン島中心部）。
運賃の安いジープニーはどこでも庶民の足（セブ）。
典型的な自家用ジープニー
停留所
派手なデコレーションと塗色が特徴だが、1台として同じものはない。
マクタン島によくみられる小型ジープニー（小学校前にて）。ベースはスズキ・キャリイ。
Fish Inn

『Fish Inn』（フィッシュ・イン）は、日本のロックバンドであるザ・スターリンの4枚目のオリジナル・アルバム。
1984年11月20日にB.Q.レコードよりリリースされた。前作『虫』（1983年）よりおよそ1年7か月ぶりにリリースされた作品であり、作詞は遠藤みちろうで作曲および編曲はザ・スターリン名義、またザ・スターリンと加藤正文の共同プロデュースとなっている。
遠藤としては初のソロアルバム『ベトナム伝説』（1984年）を挟んでリリースされた通算4枚目であり、遠藤が設立したインディペンデント・レーベルのB.Q.レコードよりリリースされた。メンバーはギターにALLERGYの小野昌之、ベースにヒゴ・ヒロシを迎え音楽性を新たにした一枚。一曲あたりの時間も前作までのように一分、二分で速射砲のように畳み掛けるような構成ではなく、五分以上ある楽曲が多くを占めている。
本作はオリコンアルバムチャートでは最高位第23位となった。本作リリース後の1985年1月15日にザ・スターリンは解散を表明したため、ザ・スターリンとしては最後のオリジナル・アルバムとなった。1986年にはビル・ラズウェルおよびロバート・ムッソプロデューズによるリミックス・アルバムがリリースされた（後述）。
背景

前作『虫』（1983年）リリースと前後する形で行われた3月5日および6日の千葉ダンシングマザース公演を最後に、ギターのタムおよびドラムスの中田ケイゴが脱退。代わりに名古屋で活動していたパンクバンド「OXYDOLL」に所属していたギターの良次雄およびドラムスの中村達也が加入。アルバムを受けてのツアーを行っていたが、同年6月11日に明治学院大学公演を最後に良次雄および中村が脱退、後年になって遠藤はこの段階を以って「実質的なザ・スターリンの終焉」であったと発言している。音楽誌『ヤングセンス』においても〈現在、スターリンは解散状態になっているらしい。ミチロウ以外のメンバーが全員、チェンジするようだ。ということで、ここしばらくスターリンの活動はお休み〉という記事が掲載された。活動休止の理由について遠藤は「動脈硬化」と表現し、スターリンはバンド名ではなく遠藤の活動そのものの事であると発言、自身が納得できる状況でなくなったためであると述べた。
以降では8月1日には遠藤によるソノシート付きマガジン『ING'O!』の創刊や、『宝島』の10月号において、遠藤と糸井重里の対談が掲載されるなどソロでの活動がメインとなる。9月7日には京都大学西部講堂にて非常階段との合体ユニット「スター階段」としての公演を実施、ドラムスは乾純（イヌイ・ジュン）、ギターは尾形テルヤが担当した。1983年夏に遠藤は乾に対して非常階段との共演イベントライブへの出演を打診し、非常階段を愛好していた乾は快諾することになった。ザ・スターリンと非常階段による混成ユニット「スター階段」として久しぶりにステージに登場した乾であったが、その後遠藤から「もう一度、一緒にやれないか。スターリンはジュンちゃんとオレで作ったバンドだ。名前もいっしょに考えた。スターリンはメディアそのものだ。オレだけが使うものではない、ジュンちゃんもスターリンをメディアとして考えてほしい。使えるところは使っていってほしい」と再加入の打診を受けた。遠藤はバンドが固定のメンバーで演奏するという概念がビートルズですでに崩壊していると主張しており、ザ・スターリンをバンドではなくメディアとして利用することを持ち掛けられた乾は関心を示したもののすぐに承諾することが出来なかったという。乾は当時活動に行き詰まっていたザ・スターリンに自身が参加する意義について悩んでいたものの、やり残したことがあったことに気付き打診から10日程度後にザ・スターリンへの再加入を了承することになった。乾はアルバム『STOP JAP』（1982年）において達成できなかったことやそれまでとは全く異なるコンセプトのアルバムを制作し、それを基に世界進出するという目標を持っていた。
12月にはベースの杉山晋太郎が脱退、代わりにギターのJUN-BLEED、ベースの尾形、ドラムスとして乾が加入した。杉山の脱退について遠藤は2013年に雑誌『ペキンパー VOL.4』において、「パンク&ハードコアのスターリンは杉山晋太郎。晋太郎がいなくなった時点でスターリンは終わったんだなと思う。なんだかんだいって杉山晋太郎が一番スターリンだったんですよ」と述べている。またザ・スターリンに復帰した乾であったが遠藤の期待には沿うことが出来ず、後年「復帰のときふと思った、辞めた者の復帰はウマくいかんないんじゃないか、という予感は現実になる」と述べている。これまでは遠藤が設立した音楽事務所である「STOIC PRESENTS」がマネジメント業務を行っていたが、同時期に徳間ジャパンを退職した加藤正文と共に遠藤は「オフィスBQ」（「BQ」とは「B級]の意味）を設立した。同時期に遠藤は自主出版のソノシート・マガジン『ING'O』を発行し、当時の遠藤は音楽活動よりも『ING'O』の発行に注力していたという。翌1984年3月17日の清水BOWIE公演を最後にJUN-BLEEDが脱退し、代わりにギターとして元INUに所属していた北田昌宏が加入。北田はP-MODEL所属の平沢進と共に遠藤がバンド結成前に制作したフォークソングである「飢餓飢餓帰郷」のアレンジ・バージョンを手掛け、その音源はソノシート・マガジン『ING'O』の第5号においてリリースされたがこれが切っ掛けとなりザ・スターリンに参加することになった。4月10日には遠藤のソロ作品『ベトナム伝説』がリリースされ、5月にはザ・スターリンの曲「Chicken Farm Chicken」が収録されたオムニバス・アルバム『Welcome to 1984』がアメリカ合衆国にてリリースされた。6月3日の横浜国立大学公演では平沢もゲスト出演したが、同公演を最後に北田と尾形が脱退した。北田と乾は同郷で旧知の仲であったため遠藤のいないところで音作りを行っていたが、その友情がバンド活動の妨げになると考えた遠藤から非難された結果脱退することになった。7月1日には新たに設立した自主制作レーベル「B.Q.レコード」より遠藤のソロシングル「仰げば尊し」がリリースされた。9月14日には前年5月以来1年4か月ぶりとなる2度目の後楽園ホール公演を行った。同公演では遠藤に会うために川崎徹やなぎら健壱、蜷川幸雄が楽屋を訪れており、また吉本隆明から祝電が届けられた。
録音、制作

アルバム『虫』に収録した「虫」のおどろおどろしい世界を広げてみたいというミチロウの意見をベースに、おれはPiLのような重い16ビートでそれを支えたいという方向が見えた。これがアルバム『Fish Inn』のコンセプトとなった。
本作のコンセプトは遠藤によるアルバム『虫』の表題曲のような「おどろおどろしい世界」を広げたいという意向と、乾によるパブリック・イメージ・リミテッドのような重い16ビートでその世界観を表現するという方向性で制作が行われることになった。同コンセプトの実現には元ミラーズ所属のベーシストであるヒゴ・ヒロシが必要であると遠藤および乾、加藤の3名の意見が一致し、ヒゴは自身が当時所属していたチャンス・オペレーションに乾が参加することを条件に了承することになった。またALLERGY所属の小野昌之（小野マサユキ）がギタリストとして参加することになり、小野はザ・スターリンとALLERGYを掛け持ちする形になった。曲作りは阿佐ヶ谷のスタジオにおいて行われ、乾は借りたベースを使用して「T-Legs」の作曲を行った。
レコーディングは1984年にマグネット・スタジオにて行われた。前作に参加していたメンバーは遠藤を除いて全員脱退しており、小野（ギター）、乾（ドラムス）、ヒゴ（ベース）という新たなメンバーによる演奏でレコーディングが行われた。本作収録曲である「廃魚」や「Fish Inn」は何度も構成の練り直しが行われており、またそれまでと異なる音楽性のアルバムを制作するためレコーディングの際には緊張感が漂っていたと乾は述べている。本作のレコーディングではドンカマチックが排除されたため、乾はヘッドホンを使用するこなくドラムス演奏を行うことが出来たと述べている。しかし遠藤による歌詞がまだ完成していなかったため初めにギターおよびベース、ドラムスによるカラオケを制作することになったが、本作のすべての収録曲が「バラ録り」に向いておらず、繰り返しの演奏が多いことから全員自身の演奏を数えながらのレコーディングとなった。カラオケのレコーディングは1週間ほどで完了し、その後遠藤による歌入れが行われ最終的な音の確認もメンバー全員で行ったという。
音楽性とテーマ

具体的に言えば、スターリンをいかに殺すかがメイン・テーマだった
本作を制作した時期に遠藤はパンク・ロックからの離脱を想定しており、『虫』ツアーのあとにザ・スターリンを解散させるつもりで制作したのが本作であるという。そのため本作のテーマは「スターリンをいかに殺すか」であり、音楽性はサイケデリック・ミュージックに傾倒、自身の資質を全てさらけ出す事で「今までのスターリンが殺される部分というのはすごいある」と遠藤は述べている。本作ではザ・スターリンでは表現しなかった遠藤の資質を全て引き出す事を目的としていたが、一部の曲では「横道に反れた」と遠藤は発言している。「バイ・バイ "ニーチェ" 」は5拍子という変則的な構成の楽曲であり、「アクマデ憐レム歌」において4ビートの随所にジャズのスタンダート・ナンバーである「A列車で行こう」（1941年）などのテーマを導入するアイデアは、小野やヒゴのアドリブが採用されたものであると乾は述べている。
また前作で掲げた「タンク・ロック（短句ロック）」に関しては音楽の様式として新しいものと遠藤は捉えていたが、実際には遠藤にとってそこまでの斬新さはなく、「グロテスク・ポップ」とこの時期に言い換えている。さらに本作収録曲の内、「バイ・バイ "ニーチェ" 」のみがタンク・ロックであると遠藤は発言している。他にも遠藤は「パンク」の終焉に関して発言しており、「メディアとして、パンクというのはこうですねと言い切れるようになったとき、その使命が終わった」、「パンクがウケて、凄くなってきて、それで世の中で変わるんだっていう雰囲気は全然感じられない」と述べ、本作収録曲「アクマデ憐レム歌」の歌詞にある「訳の分かったためしがないだろう」という部分が実感であると述べている。
後に遠藤はソロ作品『ベトナム伝説』制作時からジョイ・ディヴィジョンやバウハウスを好んで聴くようになったと語り、それらのバンドの音が本作に反映される事となった。また、元々ドアーズやパティ・スミスを愛聴していた事もあり、前作までのパンクロックサウンドは自身の好みではなく、突然変異的に制作されたものであったとも語っている。本作の音楽性に関していぬん堂は2003年のリマスター版『Fish Inn (リミックス盤)』のライナーノーツにて、「『虫』で見せた重厚なサウンドをさらに発展させた重くのしかかるような楽曲群」と表現している。