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鳴瀬喜博
略歴

東京都内で青果商の次男として産まれる。中学生の時、活動中だったビートルズに影響されてギターを弾き始める。その後ベースに転向（理由はバンドに入ってきた他のメンバーの方がギターが上手だったため、としている）した。
成蹊大学に進学した後の1971年、プロとしての音楽活動を開始する。レコードデビュー前のカルメン・マキ&OZなどいくつかのバンドを経て、バッドシーンに加入して一枚のシングル・レコードを残す。そしてバッドシーンに一緒に居た当時まだ高校生のCharたちとスモーキー・メディスンを結成して数ヶ月間ライブ活動していたもののバンド名義でのレコードデビューまでには至らなかった。その後、スモーキー・メディスンに居た金子マリらとソウルやファンクに傾倒したロックバンドの金子マリ&バックスバニーを結成。1976年にアルバムデビューを果たして、1970年代後半に合計4枚のアルバムを残す。この頃、スタジオ・ミュージシャンとしても活動しだすようになり、1977年には三枝成彰（当時・三枝成章）、その弟子であった堀井勝美らとも出会う。また同年、日本楽器製造（ヤマハ）東京支店主催のアマチュア・バンド・コンテスト「EastWest'77」準決勝大会に審査員として参加した際、出場バンドのカシオペアと初遭遇。鳴瀬はカシオペアを絶賛し、コンテストであるにもかかわらず彼らにアンコールを求めたエピソードは有名な話である。この頃、日本のロックシーンにも沸き立ったフュージョンに興味が惹かれて、金子マリ&バックスバニーと併行してインスト音楽を主体としたリーダー・ライブ“びっくりセッション”でソロ活動も開始（なお、この名義のライブには先述のバンド・コンテストで見付けたデビュー前のカシオペアから野呂一生がレギュラー参加している）。同時期、ギタリストの山岸潤史グループにも参加するなどフュージョンに傾倒していくことになった。
金子マリ&バックスバニー解散後の1981年に初のソロアルバム『MYTHTIQUE』を発表。リーダー・バンドのQUYZ、CHAOSも結成して活動する。また、高中正義のバックバンド、本多俊之RADIO CLUB、堀井勝美プロジェクトにもレギュラー参加するなど幅広い活動を行うようになる。1986年、鳴瀬を中心にカルメン・マキ、山田信夫、松本孝弘（B'zを結成する前）、そうる透とともにロックのセッション・バンド、うるさくてゴメンねBAND（通称・うるゴメ）を結成。1987年にライブ・アルバム『うるさくてゴメンねLIVE』を発表した。
1990年、カシオペアへ前任ベーシスト・櫻井哲夫の脱退を受けて加入。同年、TBSの人気深夜番組『三宅裕司のいかすバンド天国』（通称・イカ天）のレギュラー審査員として出演するようになり、音楽ファン以外にも顔と軽妙なトークが知られるようになっていく。1991年、三枝成彰の誘いにより、カシオペアの同じメンバーの野呂一生とともに東京音楽大学の講師に就任し、ポピュラー・インストゥルメンツコースで学ぶ生徒達にベースの奏法や電気楽器のノウハウを指導していく。その後、同大学の客員教授に昇格する。1990年代半ば、以前から頻繁にセッションしていた是方博邦、難波弘之、東原力哉らとカシオペアと同じギター・ベース・キーボード・ドラムによる4人編成のフュージョン・バンドの野獣王国を結成し、カシオペアと併行して活動するようになる。
2000年、プロ生活30周年を記念して、かつて自身がリーダーとなって活動していたバンドのCHAOSとうるゴメ（ただし、1980年代に活動していたのとは違う面子）の復活ライブが行われた。これを機に、うるゴメはURUGOMEと改称して継続して活動を行うようになる。2001年、太鼓奏者のヒダノ修一の呼びかけで、井上堯之、ミッキー吉野、八木のぶおらとEnTrans（エントランス）を結成するなどしてソロ活動が多彩になっていく。2004年、18年ぶりのソロアルバム『WINDOW』を発表。2006年、野呂一生の意向によりカシオペアが活動休止。その休止期間中、カシオペアに提供した自作曲を中心に披露するためのユニット、Narucho-ICE（ナルチョイス）を結成し定期的なライブ活動がなされていた。2009年、生誕60周年を記念したベストアルバム『宴暦 EN・REKI』を発表し、誕生月の11月にその宴暦と銘打った記念のライブも開催。以降、毎年11月の恒例開催となる。
2012年、Ikuoと村田隆行らとのトリプル・ベースのユニット、ザ・チョッパーズ・レボリューションを結成。同年、カシオペアがCASIOPEA 3rdとして活動再開。
演奏スタイルの特徴

スラップ奏法（チョッパー）を得意とする。かつてラリー・グラハムが参加したアルバムに影響を受け、自らもこの奏法に取り組み始めた（しかしながら、練習を始めて間もない頃は、仲間内には「チョッパーなんてねえ」と表向きは批判的な姿勢を見せていたという）。また、セッションベーシストとして数々の作品に参加するため、フレットレスベースの使用もしばしば行う。ソロアルバムの作品からはティム・ボガートなどの影響が大きく感じられる。
カシオペア加入以前から、TUNE GUITAR MANIACに受注した8弦ベースを所有していた。曲を選んでしまうベースのためなかなか使用されることは無かったが、カシオペアでようやく日の目を見ることになる。スラップ奏法が多用されるカシオペアの曲では、前任者の櫻井哲夫よりもベースのパートが際立つ形となった。カシオペア加入当初は10弦ベース製作における技術的な問題から、5弦の1、2弦のみに副弦を付加した7弦ベース（後述のリッケンセブン）も一時期使っていた。さらにベースでありながら、エレキギターのようにブリッジにトレモロアームをつけたものも使用し、アーミングを披露していた。
程なく、10弦ベース（5弦ベースに副弦を付加したもの）も利用し始め、8弦・10弦とも市販されると、一部のアマチュアがこれを手にし始めた。
現在はスラッピングが必要な曲では8弦や10弦といった複弦のベースを、さらにベースソロがフィーチャーされる曲ではトレモロアームの付いたベースというように、曲に合わせて様々なベースを使い分けている。
ベースラインはオーソドックスなものか、タッピング奏法などの特殊奏法もしくは「コード進行に添って、各々の小節からベース・ペダルポイント（エレクトーンのベースペダルを使用する際、コード進行によらずベース音だけ同じ音程を使用する奏法）が成り立つような音程のみを抜き出す」独自のスタイルを利用する。フレーズが指定されている場合は、そのまま弾くか、前述のスタイルによって音程を変えるという（ただし、譜割りは変えないことが多い模様）。
フリーランス活動の頃は仕事の上で必要だったことから、演奏するジャンルはロック、ソウル、ファンクなど幅広い。また、曲によってベースそのものを変えることも頻繁に行う。数十本ベースを所有しているのはそのため。
カシオペアの前任ベーシストの櫻井哲夫が非常にタイトで正確なベースを弾いていたのとは対照的に、ルーズで自由奔放な演奏が特徴である。これは櫻井がリーダーの野呂一生の言われた通りに弾いていたのと違い、ミュージシャンとしては先輩である鳴瀬が野呂に、もっと自由にプレイさせるように提案したことに起因する。
彼が作り出すベースラインは独特なものであり、そのスタイルを今も成長させ続けている事から、彼を尊敬するミュージシャンも多く、また大物バンドからのサポートでも分かるように周囲からの彼の演奏に対する信頼はとても厚い。
その他

カシオペアの初代ベーシストであった櫻井哲夫、元T-SQUAREのサックス奏者本田雅人と誕生日が同じ（年齢は鳴瀬が櫻井より8歳、本田より13歳上）。
かつてはプロレス観戦などを趣味としていた。
上記の櫻井がトレードマークとしている6弦ベースはほとんど演奏しない。ネックの幅が広すぎて、ルックスも良くないうえ手の小さい自分には体への負担になってしまうのが理由と説明している。
また、櫻井の兄がベーシストを務めていたバンド「バッド・シーン」へ入れ替わるように加入した過去があり、櫻井は「自分の兄を脱退させたベーシストはどんな人なのか関心があった」という（ベースマガジン Vol.3掲載の対談より）。
1990年代前半に、雑誌に日の丸を描いた扇子を持った写真がしばしば掲載された影響のせいか、冒頭の「客席乱入」の折、観客が扇子を差し入れて、それを使いベースを演奏することも多かった。
NHK教育の番組「むしまるQ」の「大脱皮のテーマ」でベーシストとしてではなくヴォーカリストとして参加している。
また以前（1985年頃）、NHK教育で放送されていた「ベストサウンド」という軽音楽の講座番組に難波弘之と共に講師役で出演していたことがあった。
東京フィルハーモニー交響楽団主席コントラバス奏者の黒木岩寿氏が講師を務めたNHK「趣味講座」エレキベース編の第1回目の生徒であった。黒木によれば、鳴瀬はその時初めて黒木からチョッパーを教わった。
使用しているTUNEのベースには、どれもユーモラスな名前が付けられている。一部を記す。
| 名前 | 由来 |
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パチモロ: トレモロアーム付きの8弦ベース
ケロンパチ: カエルの緑色をイメージさせる色が塗られたトレモロアーム付きの8弦ベース
ゴモロハイ: Hi-C弦を張ったトレモロアーム付き5弦ベース
パチガイ: ボディ及びヘッドにアワビ貝の象嵌を施した8弦ベース
アカッパチ: 赤い材木で作った8弦ベース
ブラッパチ: 茶色い材木で作った8弦ベース（現在は白色に塗り替えられて「シロッパチ」になっている）
イエロッパ: パーロイドを貼りセルバインディングが施された黄色の8弦ベース
パツキン: 金色の8弦ベース
パチバック: 「バックアイバール」をトップ材に使った8弦ベース
ギガッパチ: 「鳥獣戯画」を白蝶貝でのインレイ（はめ込み細工）にした8弦ベース（ボディだけでなく指板にも入っている）
ベニテン／アカテン: 赤いボディの10弦ベース
シロレス: 白いフレットレスベース
クロレス: 黒いフレットレスベース
アカレス: 赤いフレットレスベース
リッケンセブン: リッケンバッカーベースに雰囲気が似ている7弦ベース。5弦ベースの1弦と2弦が複弦になっている
モクベエ: ウッドベースの音を再現することができるエレクトリックベース
｢アカッパチ｣を使用した"AKAPPACHI-ISM"という曲も存在する。
東京音楽大学で指導した最初の学生は徳永暁人であり、徳永からは師匠と仰がれている。
ディスコグラフィー > リーダー・アルバム

| リリース日 | タイトル | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 |
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| 1981年7月1日 | MYTHTIQUE | Bourbon Records | 30cmLP | BMD-1010 | - |  |
| 1982年6月25日 | Bass Bawl | Bourbon Records | 30cmLP | BMD-1017 | - |  |
| 1983年6月 | BASE METALS | Bourbon Records | 30cmLP | BMD-1022 | - |  |
| 1983年11月25日 | BASSQUAKE | Bourbon Records | 30cmLP | BMD-1025 | - |  |
| 1986年5月21日 | Stimulus | Invitation | 12cmCD | VDR-1201 | - |  |
| 1987年5月21日 | うるさくてゴメンねLIVE | Invitation | 12cmCD | VDR-1376 | - |  |
| 1995年12月21日 | NARUSE THE BEST 22 | Bourbon Records | 12cmCD | TKCA-70785 | - | 2CD, BEST盤 |
| 2000年9月27日 | HERE COMES THE HURRICANE BASSMAN | Bourbon Records | 12cmCD | TKCA-72013 | - | BEST盤 |
| 2001年10月31日 | RocKocK | NARUCHOPS | 12cmCD | NARU-1 | - |  |
| 2004年7月7日 | WINDOW | NARUCHOPS | 12cmCD | NARU-3 | - | 紙ジャケ |
| 2005年10月29日 | Simple Song Simple Night | NARUCHOPS | 12cmCD | NARU-5 | - | 紙ジャケ |
| 2009年10月28日 | 宴暦 (EN REKI) - NARUCHO 60 YEARS | GENEON UNIVERSAL | 12cmCD | GNCL-1224 | - |  |
ディスコグラフィー > 参加アルバム

カルメン・マキ&OZのディスコグラフィーを参照
カシオペアのディスコグラフィーを参照
間宮貴子『LOVE TRIP』（1982年）
樋口宗孝『破戒凱旋録』（1983年）
浜田麻里
『ROMANTIC NIGHT』（1983年）
『MISTY LADY』（1984年）
『RAINBOW DREAM』（1985年）
『Blue Revolution』（1985年）
『PROMISE IN THE HISTORY』（1986年）
堀江由衣
『Darling』（2008年）
著書

鳴瀬喜博『ナルチョのおれにもトコトン思いっきし言わして♪』リットーミュージック（原著2015年6月12日）。ISBN 978-4845626014。
出川哲朗とバリバリウーマン!

| 出川哲朗と バリバリウーマン! |
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ジャンル:  トーク番組/バラエティ番組
出演者:  出川哲朗 ほか
製作
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本

第1弾
放送期間: 2017年1月2日
放送時間: 月曜23:40 - 翌0:40
放送分: 60分
回数: 1

第2弾
放送期間: 2018年4月9日
放送時間: 月曜（日曜深夜）0:40 - 1:35
放送分: 55分
回数: 1
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『出川哲朗とバリバリウーマン!』（でがわてつろうとバリバリウーマン!）は、フジテレビ系列で2017年から不定期放送されているトークバラエティ番組である。
概要

男社会で働く女性たち（バリバリウーマン）の愚痴や不満を出川が受け止める番組。
出演者

MC
出川哲朗
進行
森本さやか（フジテレビアナウンサー） - 第1弾
高橋みなみ - 第2弾
放送日時

| 回 | 放送日 | タイトル | バリバリウーマンMC | バリバリウーマン | 備考 |
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| 第1弾 | 2017年1月2日 （月曜） | 出川哲朗とバリバリウーマン! 〜今夜、すべてブチまけるわよ!SP〜 | いとうあさこ - 女医バリバリウーマン側 藤本美貴 - ガテン系女子バリバリウーマン側 | 女医、ガテン系女子 | 23:00 - 翌0:40（60分） |
| 第2弾 | 2018年4月9日 （月曜）※日曜深夜 | 出川哲朗とバリバリウーマン! 〜出川でもいいから聞いてほしい禁断のアノ話〜 | （なし） | 美人トレーナー、雑誌編集者 | 0:40 - 1:35（55分） |
スタッフ

編成企画：橋口愛
演出：新沢学
プロデューサー：上原敏明、杉本美雪、鈴木麻美
企画制作：フジテレビ
制作著作：U-FIELD
東京慈恵会

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設立:  創立：1882年 法人設立：1907年7月19日 （社団法人東京慈恵会を設立）
種類:  公益社団法人
法人番号:  4010405010507 
目的:  医学を振興し、医療を助成し、看護師の養成を行いもって、医事・医療・看護衛生に関する教育に寄与貢献すること
本部:  東京都港区西新橋3丁目25番8号
会長:  高木公寛
重要人物:  総裁：寬仁親王妃信子
関連組織:  学校法人慈恵大学
ウェブサイト:  www.disclo-koeki.org/11a/01059/index.html （公益法人協会運営の一般法人・公益法人等情報公開共同サイト）
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公益社団法人東京慈恵会（こうえきしゃだんほうじん とうきょうじけいかい）は、東京都港区西新橋3丁目25番8号に本拠を置く公益社団法人。総裁は寬仁親王妃信子。
東京慈恵会が運営する慈恵看護専門学校は、その沿革において学校法人慈恵大学との関連が深いが、今日では法人を別にしており、同学校法人立の教育・医療施設である東京慈恵会医科大学・同大学附属4病院・2看護専門学校とは設置者が異なる。
概要

1949年に制定された私立学校法によって私立学校の設置者は「学校法人」でなければならなくなったが、それ以前は、東京慈恵会が東京慈恵会医科大学および同大学附属東京病院（現・東京慈恵会医科大学附属病院）・同大学附属東京病院看護婦養成所（現・慈恵看護専門学校）を運営していた。今日では、東京慈恵会医科大学および東京慈恵会医科大学附属病院については、学校法人慈恵大学が設置者である。慈恵看護専門学校も、一時は学校法人慈恵大学に移管されていたが、後に東京慈恵会のもとに戻っている。
慈善病院として発足した当初の有志共立東京病院は、皇室や貴族などによる婦人慈善会の支援を受け、また、「慈恵」という名を昭憲皇太后（当時明治天皇の皇后）より賜った名前であることから、皇室との縁が深く、伝統的に東京慈恵会の総裁には女性皇族が就任している。
歴史

＜主な出典：＞
1882年8月 高木兼寛が有志共立東京病院を開院。
1887年4月 皇后（のち昭憲皇太后）を総裁に迎え「慈恵」の名を賜り、病院名が東京慈恵医院へ改称。
1907年7月 「社団法人東京慈恵会」設立。病院名が東京慈恵会医院へ改称。
1922年2月 高木兼寛が個人的に設立していた東京病院の運営が東京慈恵会に移り、同病院名が社団法人東京慈恵会附属東京病院へ改称。
1949年～1951年 私立学校法の制定に伴い、社団法人が学校の設置を行えなくなることから、東京慈恵会医科大学など学校の運営を学校法人慈恵大学に移管。同時に、大学病院を学校法人慈恵大学に無償貸与する。
1955年3月 慈恵高等看護学院（現・慈恵看護専門学校）の運営が学校法人慈恵大学より社団法人東京慈恵会に移管。
2012年4月 公益社団法人へ移行（同年3月21日 東京都認定）。
歴代総裁・会長

＜出典：＞
歴代総裁・会長 > 歴代総裁（社団法人東京慈恵会設立以降）

| 代数 | 人物 | 在任時期 | 備考 |
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| 初 代 | 有栖川宮威仁親王妃慰子 | 1907年07月04日 - 1923年06月30日 | 社団法人設立前： 東京慈恵医院幹事長（1896年4月 - 1907年7月） |
| 第2代 | 竹田宮恒久王妃昌子内親王 | 1923年12月14日 - 1940年03月08日 |  |
| 第3代 | 高松宮宣仁親王妃喜久子 | 1940年09月24日 - 1976年 | 東京慈恵会名誉総裁に就任 （1976年4月 - 1992年） |
| 第4代 | 寬仁親王妃信子 | 1992年09月08日 - 現職  |  |
歴代総裁・会長 > 歴代会長

| 代数 | 人物 | 在任時期 | 出身、前職等 | 備考 |
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| 初 代 | 徳川家達 | 1907年07月19日 - 1940年06月05日 | 徳川宗家第16代当主 |  |
| 第2代 | 大久保利武 | 1940年10月02日 - 1943年07月13日 | 元大阪府知事、元貴族院議員 （ 大久保利通の三男） |  |
| 第3代 | 徳川家正 | 1943年07月22日 - 1963年02月18日 | 徳川宗家第17代当主 |  |
| 第4代 | 浅野長武 | 1963年03月05日 – 1969年01月03日 | 東京国立博物館館長在職中に兼任 |  |
| 第5代 | 樋口一成 | 1969年 - 1975年 | 東京慈恵会医科大学第6代学長 |  |
| 第6代 | 名取禮二 | 1976年04月21日 - 2006年 | 東京慈恵会医科大学第7代学長 | 東京慈恵会名誉会長に就任 （2006年4月1日 – 2006年11月20日） |
| 第7代 | 徳川恒孝 | 2006年04月01日 - 2022年5月以前 | 徳川宗家第18代当主 |  |
| 第8代 | 高木公寛 | 2022年05月以前 - 現職 | 創始者高木兼寛の曽孫 |  |
ハンナ・マリー・クレック

| Hanna Marie Klek |
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 2011年当時の写真
フルネーム:  Hanna Marie Klek
生誕:   (1995-01-11) 1995年1月11日（29歳）  ドイツ
タイトル:  ウーマングランドマスター(2017)
FIDEレート:  2301 (2020年9月)
最高レート:  2376 (2017年1月と4月)
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ハンナ・マリー・クレック（ドイツ語: Hanna Marie Klek、1995年1月11日 - ）は、ドイツのチェスプレーヤーでウーマングランドマスター (WGM) である。2019年10月よりバーデン＝バーデンのチェス協会であるSchachzentrum Baden-Baden e. V. の経営陣に加わった。
受賞歴

U12優勝 2006年、2007年
U14優勝 2008年
U16優勝 2011年
2012年 カンヌの Festival des Jeux で WGM-Norm（Norm - タイトル獲得に必要な条件）を獲得
2013年 Internationalen Meisters der Frauen (WIM)のNormを獲得
2017年10月にWGMの称号が授与された。
イオン・ヴォイク

| イオン・ヴォイク |
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基本情報
生誕:   (1923-10-08) 1923年10月8日
出身地:   ルーマニアブカレスト
死没:   (1997-02-24) 1997年2月24日（73歳没）
学歴:  ブカレスト音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ヴァイオリニスト・指揮者
担当楽器:  ヴァイオリン
イオン・ヴォイク（Ion Voicu, 1923年10月8日 - 1997年2月24日）は、ルーマニアのヴァイオリン奏者、指揮者。
経歴

1923年ブカレスト生まれ。4歳からヴァイオリンに興味を持ち、ガラベット・アヴァキアンとヴァシリー・フィリップにヴァイオリンの手ほどきを受けた。14歳の時にブカレスト音楽院へ入学してコンスタンティン・ニクレスクのクラスでヴァイオリンを学び、1940年に卒業した。
音楽院を卒業後はしばらくルーマニア放送管弦楽団に団員として籍を置いたが、来演したウィレム・メンゲルベルクにソリストとしての才能を見出される。1946年にはルーマニア国内で開かれた音楽コンクールに優勝し、ジョルジェ・エネスクの薫陶を受けることとなった。1954年にはアブラム・ヤンポリスキーの下でさらなる研鑽を積んだが、ヤンポリスキーの没後はダヴィッド・オイストラフに師事している。
1957年には帰国し、ルーマニアを中心に演奏活動を展開。1964年にはルーマニアの国務院より人民芸術家の称号を贈られた。1965年にはカーネギー・ホールでアメリカ・デビューを果たしている。1969年にはブカレスト室内管弦楽団を創設して指揮者としても活動し、1973年から10年間にわたってジョルジェ・エネスク・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者を歴任した。
ブカレストにて死去。
主要ディスコグラフィ

Johann Sebastian Bach; Pietro Antonio Locatelli; Eugène Ysaÿe; Nicolò Paganini; Pablo de Sarasate (1960s). Ion Voicu recital. Electrecord. OCLC 54759826
Felix Mendelssohn-Bartholdy; Max Bruch; Ion Voicu; Rafael Frühbeck de Burgos; London Symphony Orchestra (1965). Violin concerto in E minor, op. 64. Decca. OCLC 221445873
Sergey Prokofiev; Claude Debussy; Darius Milhaud; Ion Voicu; Monique Haas (1968). Sonatas for violin and piano. Decca. OCLC 36427557
Maurice Ravel; Eugène Ysaÿe; Georges Enesco; Ion Voicu; Victoria Ştefănescu (1973). Sonatas for violin and piano. Decca. OCLC 681151760
クトゥーゾフ勲章

| クトゥーゾフ勲章 |
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クトゥーゾフ勲章（表面）
国:  ロシア  ソビエト連邦

1等クトゥーゾフ勲章の略綬
 
クトゥーゾフ勲章（クトゥーゾフくんしょう、英語: Order of Kutuzov、ロシア語: орден Кутузова  ラテン文字転写例: orden Kutuzova）は、ロシア帝国の陸軍元帥ミハイル・クトゥーゾフにちなむ軍事勲章である。第二次世界大戦中にソビエト連邦が赤軍の上級将校に授与するために創設したもので、ソビエト連邦崩壊後はロシア連邦の栄典制度として継承されている。
歴史

独ソ戦の最中の1942年7月29日付のソビエト連邦最高会議幹部会令により創設された。その目的は、ドイツの攻勢を巧みに阻止し、反転攻勢を成功させた赤軍上級将校に報いることであった。
クトゥーゾフ勲章には、1等、2等、3等の3等級が設けられた。1等クトゥーゾフ勲章を最初に授与されたのは、スターリングラード攻防戦で勇名を馳せたイヴァン・ガラニン中将であった。第二次世界大戦中に669件の叙勲が行われ、1945年にはナチス・ドイツに対する勝利における労働者の多大な貢献に対して、チェリャビンスク・トラクター工場にも授与されている。
2等クトゥーゾフ勲章は主に軍団、師団、旅団の指揮官を中心に、3,325件の叙勲が行われた。3等は連隊長や連隊参謀長、大隊および中隊長を中心に3,328件の叙勲が行われたが、授与されたのは1943年2月8日の創設時のみであった。
1991年のソ連崩壊後、1992年3月2日付ロシア連邦最高会議決議第2424-1号によりデザインと授与基準をそのまま引き継ぐことが定められた。その後、2010年9月7日付ロシア大統領令第1099号「ロシア連邦国家賞制度を改善するための措置に関して」により、デザインと授与基準が現行のものに改められた。
授与基準

クトゥーゾフ勲章は、以下のような軍部隊の指揮官またはその副官、例えば大隊や軍集団の指揮官に授与される。
数的に優位にある敵勢力に対し、巧みな編成と指揮により作戦目的を達成した者
空、陸、海からの敵攻勢を粘り強く撃退した者、指定された責任範囲において戦闘態勢を維持した者、攻勢において後続作戦の成立条件を確保した者
部隊および戦力を巧みに編成・統制し、防御態勢を確立したり、作戦に関与する部隊間の緊密な連携を維持したり、敵勢力の撃破または深刻な損害を与えることにより攻撃を継続する機会を奪った者
数的に優位にある敵勢力に包囲された陸上または空中での戦闘において巧みな指揮を見せた者、撤退する部隊を率いて、実効戦力を大きく損耗することなく突破口を啓開した者
僅かな損耗で、主要な敵抵抗拠点や通信施設を奪取したり、後方兵站地や基地を撃破したり、戦略的要地を奪取・維持したり、敵の強力な反攻を撃退した者
作戦任務の成功のために、陸、空、海の重要な敵軍事施設および装備に繋がる個人的な勇気を示した者
また、個人だけでなく、敵の頑強な抵抗にもかかわらず、部隊の作戦能力を完全に維持して作戦目標を達成した軍部隊にも授与された。外国人にも授与される可能性があります-連合軍（軍）の組織化と成功した作戦にロシア連邦の兵士と一緒に参加した将校の中から連合軍の兵士。
クトゥーゾフ勲章は胸の左側に佩用し、他のロシア連邦の勲章やメダルが存在する場合にはジューコフ勲章（ロシア語版、英語版）の後とする。
賞の説明

クトゥーゾフ勲章は幅40mmのシルバーのクロスパティーで、腕の間に金色の光線があしらわれている。表面中央には、外側を金色の月桂樹と柏葉で囲まれた、幅の広い白いエナメルの帯で縁取りをしたメダリオンがあり、クレムリンの壁を背景にしたミハイル・クトゥーゾフの金メッキの左胸像が描かれている。エナメルの帯には金箔押しでミハイル・クトゥーゾフ（ロシア語: «Михаил Кутузов»）と書かれている。裏はシンプルで、十字の下腕の裏にシリアルナンバーが刻印されている。
クトゥーゾフ勲章は、ロシアで標準的な五角形にした綬からリングで吊る形になっている。綬は中央に5mm幅のオレンジ色のストライプが入った、濃い青の絹のモアレ織りのリボンである。
| 1等 | 2等 | 3等 |
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略綬 (1943年–2010年)
黄権

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: この項目では、三国志の登場人物について説明しています。同名の野球選手については「黄権 (野球)」をご覧ください。
| 黄権> 魏 育陽侯・車騎将軍・儀同三司 |
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出生:  生年不詳 益州巴西郡閬中県
死去:  正始元年（240年）4月
拼音:  Huáng Quán
字:  公衡
諡号:  景侯
主君:  劉璋→劉備→曹丕→曹叡→曹芳
テンプレートを表示
黄 権（こう けん、? - 240年4月）は、中国後漢末期から三国時代の人物。字は公衡。益州巴西郡閬中県の出身。子は黄崇・黄邕。蜀・魏の両王朝に仕えた。『三国志』では蜀書に伝が立てられている。
生涯

若くして郡吏となり、劉璋に召されて主簿となった。
211年、張松が劉備を使って張魯に対抗させることを劉璋に献策した際、黄権は「左将軍（劉備）を武将として扱えば不満に思うでしょうし、賓客として扱えば一国に二人の君主がいることになってしまいます」と反対した。しかし、劉璋はこの進言を聞き入れず、使者を出して劉備を迎え、黄権を広漢県令に左遷した。
212年、劉備は益州攻略を開始した。周囲の郡県が降伏する中、黄権は城を堅守して劉備に屈しなかった。
214年、成都が包囲され劉璋は降伏した。黄権はそれを聞いた上で劉備に降伏した。劉備は黄権を偏将軍に任命した（劉備の入蜀）。
215年、張魯が曹操に敗れたと聞くと、黄権は劉備に「漢中を失えば益州を失う事になるでしょう」と進言した。そこで、劉備は黄権を護軍に任じ、張魯の救援に向かわせた。しかし、既に張魯は曹操に降伏し、漢中は曹操の支配下になっていたが、黄権は曹操が任命した巴東太守朴胡・巴西太守杜濩・巴郡太守袁約を撃破した。
219年、劉備は定軍山で夏侯淵を討ち漢中を占領したが、それらは黄権の立てた計略によるものであった（定軍山の戦い）。その後、劉備は漢中王となったが、益州牧も兼任していたため、黄権を治中従事に任命した。
220年、他の益州士人と共に劉備に皇帝に即位するよう上表した。さらに、諸葛亮ら重臣一同と共に繰り返し即位を促した。この頃に光禄勲に任じられている。
222年、劉備は関羽の敵討ちと荊州奪還のため、自ら兵を率いて呉を攻めようとした。黄権は「呉の人々は勇猛でよく戦ううえに、わが軍は長江の流れに乗って攻めるのは容易ですが、退却するのは困難です。私が先陣を務めますので、陛下は後からお越しください」と諌めたが劉備は聞かず、黄権を鎮北将軍に任命し江北の諸軍を指揮させ、魏に対する守りとした。なお、劉備の皇帝推戴の上表では、光禄勲は黄柱であるため、黄権は劉備即位の時点で漢中平定の軍功を示す鎮北将軍に就任していた可能性がある。
その後、劉備は夷陵で陸遜に大敗し、黄権は退路を断たれて益州に戻る事ができなくなった。進退窮まった黄権はやむをえず魏に亡命した。蜀において、魏に降った黄権の妻子を捕えるべし、という意見が上がったが、劉備は「黄権が私を裏切ったのではない。私が黄権を裏切ったのだ」と、黄権の妻子を今まで通りに遇した（夷陵の戦い）。
ある時、曹丕が黄権に「そなたは逆（蜀）を捨て順（魏）に従った。陳平・韓信の例に倣ったのか」と聞くと、黄権は「私は劉備様から過分な厚遇を受けておりました。魏に降ったのは単に死を免れようとしただけで、古人を真似ようとは思っておりません」と答えた。曹丕はこの返答を気に入り、黄権を鎮南将軍・育陽侯・侍中とし、陪乗を許した。
魏に降伏した蜀人の中には、黄権の妻子は処刑されたと言う者もいたが、黄権はこれを信じなかった。
223年、劉備が崩御した際、魏の群臣は曹丕に祝賀を述べたが、黄権だけはこれに参加しなかった。曹丕は黄権を驚かせようと、何度も使者を出して黄権を呼びに行かせた。周囲は皆肝を冷やしたが、当人は平然としていたという。その後、益州刺史となり河南尹に駐在した。
司馬懿は黄権を高く評価しており「蜀に貴殿ほどの人間は何人おられますか？」と尋ねたところ、黄権は笑って「そこまで高く評価していただいていたとは存じませんでした」と答えた。司馬懿は諸葛亮に送った手紙の中で「黄公衡は快男子です。いつも貴殿を褒め称え、口にしない時はありません」と述べている。
239年10月、車騎将軍・儀同三司となった。
『蜀記』によると、曹叡が黄権に対し魏・呉・蜀の正統性について尋ねたところ、「天文によって決定すべきです」と答えたという。
240年に死去し、景侯と諡された。
黄権の爵位は黄邕が継いだ。しかし、黄邕には子がなかったため爵位は断絶した。また、蜀に残った子の黄崇は尚書郎に登り、のちに鄧艾率いる魏軍が蜀に攻め入った際、諸葛瞻に従って綿竹で諸葛瞻の子・諸葛尚、張遵、李球らとともに最後まで魏軍に抗戦して戦死した。
ダードラーおよびナガル・ハヴェーリー

| ダードラーおよびナガル・ハヴェーリー Dadra and Nagar Haveli દાદરા અને નગર હવેલી दादर और नगर हवेली |
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 県
 県都スィルヴァーサー（2008年）
 
 北緯20度16分12秒 東経73度1分12秒﻿ / ﻿北緯20.27000度 東経73.02000度﻿ / 20.27000; 73.02000
国:   インド
連邦直轄領:  ダードラー・ナガル・ハヴェーリーおよびダマン・ディーウ連邦直轄領
連邦直轄領として:  1961年8月11日
連邦直轄領の廃止:  2020年1月26日
県都:  スィルヴァーサー
政府
 • 種別:  県
面積
 • 合計:  491 km2
人口（2011年国勢調査）
 • 合計:  343,709人
 • 密度:  700人/km2
等時帯:  UTC+5:30 (インド標準時)
 • 夏時間:  なし
ダードラーおよびナガル・ハヴェーリー（Dadra and Nagar Haveli, グジャラート語：દાદરા અને નગર હવેલી, ヒンディー語：दादर और नगर हवेली）は、インドの県のひとつ。ダードラーとナガル・ハヴェーリの2つの地域から成り、グジャラート州とマハーラーシュトラ州の間にある。人口は34万人（2011年）。面積は491km2。県都はスィルヴァーサー。かつては連邦政府直轄領であった。
20世紀半ばまでポルトガル領インドの一部であった。インド独立後にゴアなど残された植民地を解放する機運がインド各地で高まった。その一環として、1954年7月にダードラー村とネロリ村を占拠したゴア国民会議派の運動組織によって「自由ダードラー」「自由ネロリ」が樹立宣言され、同年8月にはナガル・ハヴェーリーと統合し「自由ダードラーおよびナガル・ハヴェーリー（英語版）」として樹立宣言が行われた（ダードラーおよびナガル・ハヴェーリー占領（英語版））。自由ダードラーおよびナガル・ハヴェーリーは成立時からインド連邦への編入を主張していたため、独立は宣言せず統治は村行政委員会と村議会によって行われた。1961年6月に決議されたインドへの編入要請決議をインド政府が請ける形で、同年8月11日に併合された。
インドへの併合後はダードラーおよびナガル・ハヴェーリー連邦直轄領として、連邦政府の管轄下にあった。
2020年1月26日、ダマン・ディーウ連邦直轄領と合併し、ダードラー・ナガル・ハヴェーリーおよびダマン・ディーウ連邦直轄領が成立。ダードラーおよびナガル・ハヴェーリは新たな連邦直轄領を構成する県となった。
北マケドニアの国旗

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用途及び属性:  ?
縦横比:  1:2
制定日:  1995年10月5日
使用色:  赤（パントーン485c/CMYK=0-100-90-0）  黄（パントーン108c/CMYK=0-0-100-0）
テンプレートを表示
北マケドニアの国旗（きたマケドニアのこっき マケドニア語: Знаме на Северна Македонија）は、赤地に8本の光を放つ黄色の太陽を描いた旗。1995年、国際的な暫定呼称を「マケドニア・旧ユーゴスラビア共和国」と定めた際にこの国旗も併せて制定された。
概要

1995年に制定された現在の国旗は、マケドニアの1992年の新国章案をデザインしたグラフィックデザイナーのミロスラヴ・グルチェヴ(マケドニア語: Мирослав Грчев)がデザインした。
太陽と光線は、北マケドニアの国歌『今日、マケドニアの上に』で歌われる、マケドニアの頭上に生まれた「新しい自由の太陽」を表す。
赤色と黄色は、マケドニアの伝統的な紋章に中世末期以来用いられてきた赤地に金色のライオンに由来するもので、マケドニアを象徴する色である。
歴史

ブルガリア領時代の旗
マケドニア人民解放反ファシスト会議が制定したマケドニア国家の旗（1944年-1946年）
共産ユーゴスラビア時代のマケドニア人民共和国やマケドニア社会主義共和国の国旗（1946年-1992年）
1992年-1995年の国旗
ギリシャ領マケドニアの旗
?現在の国旗（縦横比2:3の別タイプ）
ユーゴスラビア社会主義連邦共和国の一構成共和国だったマケドニア社会主義共和国が1946年に制定した国旗は、1944年にマケドニア人民解放反ファシスト会議が制定した「マケドニア国家の旗」に基づいている。他の連邦構成共和国のような「赤白青の三色に赤い星」という構成とは異なり、赤地に金色で縁取られた赤い星のみを配置したデザインで、ソビエト連邦の勝利旗とよく似ていた。
1991年9月に独立したマケドニア共和国（現在の北マケドニア）は、従来の国旗に換えて、赤地に16本の光を放つ黄色の太陽（ヴェルギナの太陽）をあしらった国旗を制定しようとした。ヴェルギナの太陽は、古代マケドニア王国の首都アイガイの遺跡がある、ギリシャの中央マケドニア地方のヴェルギナで1977年に発見された、マケドニア王族の黄金の棺に大きくあしらわれていたシンボルであり、発見後は古代マケドニアの象徴として扱われるようになっていた。マケドニア共和国は古代マケドニアとの連続性を示す意味からヴェルギナの太陽を国旗に採用しようとした。
マケドニア共和国に多数住むアルバニア人には、ヴェルギナの太陽の国旗はマケドニア民族のみを象徴するものであり、多民族国家の旗にはふさわしくないとして反発する意見があった。新国旗に関する合意形成が遅れたことからマケドニア共和国は独立後もしばらくマケドニア社会主義共和国時代の国旗を継続使用していたが、1992年8月11日ようやく正式に新国旗を制定した。
ところが、隣国ギリシャが強硬にマケドニア共和国の新国旗制定に反発した。ギリシャとマケドニア共和国は、ヴェルギナの太陽をお互いに自国のシンボルと考えており、このシンボルは激しい対立の対象となっていた。ギリシャも自国領内で発見されたヴェルギナの太陽を古代マケドニアと現代ギリシャの連続性の象徴として扱っており、青地にヴェルギナの太陽をあしらった旗をギリシャ領マケドニアのシンボルとして使用していた。
当時のギリシャ政府とマケドニア共和国政府の対立の主な焦点は大きく三つあった。一つ目は「マケドニア共和国」という国名（マケドニア名称論争）、二つ目はマケドニア国旗にあしらわれたヴェルギナの太陽、三つ目はマケドニア共和国憲法の中の「マケドニア共和国政府は周辺国に住むマケドニア人の権利にも関心を持つ」という、周辺国から見れば内政干渉とも思われかねない条項であった。1994年2月、ついにギリシャ政府はマケドニア共和国に対する経済封鎖を開始した。マケドニア共和国の周辺国は経済混乱や内戦状態にあり、機能している輸送路がギリシャとの間のものしかなかったため、マケドニア共和国は経済封鎖に大いに苦しめられた。結局、翌1995年10月、マケドニア共和国はヴェルギナの太陽の国旗を現行の国旗に改定し、憲法も改正し、国際的な暫定呼称を「マケドニア・旧ユーゴスラビア共和国」と定めた。これによってようやくギリシャは経済封鎖を解除した。
公式の国旗が改定された後も、マケドニア国内およびギリシア領マケドニアのスラブ系マケドニア人はヴェルギナの太陽の旗を民族旗として引き続き用いることが多い。
2018年のプレスパ合意（英語版）で、ギリシャとマケドニア共和国は、マケドニア共和国が「北マケドニア」に改名することで国名問題の解決に終止符を打った。この合意により、共和国政府は、すべての公的空間や公的使用において、ヴェルギナの太陽のシンボルを撤去することになった。ヴェルギナの太陽の旧国旗の使用も取りやめることとなった。
1995年頃に検討された国旗

?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
?1995年提案
北マケドニア国旗の描き方
「ヴェルギナの星」（ヴェルギナの太陽）
スコピエ市営施設に掲げられている新旧国旗（2008年）
オフリドの城壁に掲げられている国旗
高翼機

高翼機を正面から見た図。下記の他形式と主翼の配置を比較のこと。
参考図1：低翼機。
参考図2：パラソル翼機。
高翼機 (こうよくき、英語: high-wing airplane) とは、航空機の形式の一種で、主な固定翼を一枚しか持たない単葉機のうち、胴体の上端付近に主翼が取り付けられている航空機を意味する。胴体の下端に主翼が位置する低翼機（de, 参考図1）や、胴体中段に位置する中翼機（de）、左右一体型の主翼が傘のように胴体上方に置かれているパラソル翼機（en、参考図2）との対比で用いられる分類である。
特性 > 空力上の利点

上部に翼を設置することで飛行時の横安定性を増すことが可能となる。機体がバンク角を取った時、揚力線が傾くことによって横向きの力が加わり横滑りを生じるが、高翼機では横向きの気流が胴体に遮られて翼下面の圧力が増大し、滑っている方向にある翼の揚力が増大する。これによって左右の翼で揚力差が生じ、機体を水平に戻そうとするいわば「復元力」を得ることが出来る。低翼機や中翼機では上反角を付けることでこの効果を得るが、高翼機では上反角を付けることなくこの効果を得られるという事になる。
特性 > 空力上の欠点

前述のように飛行時の安定性が優れていることは、逆に言えば運動性を損なうことになる。そのため、軍用機でも運動性の高さが求められる戦闘機には、レシプロ機時代にはあまり用いられなかった。この時代の戦闘機では降着装置（脚）を主翼に搭載することが多かったが、プロペラブレードの直径を増大させるためには、できるだけ翼を低い位置に取り付けたほうが同じ脚の長さでも機首の地上高を高く取れるために有利であったからでもある。
特性 > エンジンと主翼の関係

主翼の取り付け位置が高いために地面との間に大きな空間が確保され、プロペラ機を含め翼にエンジンを取り付ける場合、胴体の断面中心よりも高い位置に取り付けることになり、ジェット機では異物吸い込みの可能性を減らすことができ、プロペラ機ではブレードが地上の障害物に影響されにくくなる。大径のプロペラを主翼（端）に装備する方式のティルトローター機では、主翼を高翼とする事が定石となっている。
特性 > 降着装置と主翼の関係

降着装置を胴体下部や側部に取り付けた大型機の脚は軽量・頑強で、整備・路面状態の悪い飛行場にも離着陸が容易となるが、小型機ではトレッドを確保するため主脚柱を左右に長く伸ばす必要がある。また、翼の取り付け位置が高いことは、胴体着水する飛行艇にも有利なため、パラソル翼と並んで採用例が多い。飛行中大荷重を受け持つ主翼基部と、駐機・離着陸時に大荷重を受ける主脚取付部と搭載貨物乗客荷重の多くを受け持つ床構造が上下に離れている事は、これを繋ぐ胴体環状構造を頑強に大質量を費やす必要がある訳で、自ずと燃費の悪化をもたらしがちになる。
特性 > 降着装置と主翼の関係 > 旅客機としての問題

大型旅客機はほとんどが低翼機で、高翼が採用されることは少ない。これは、低翼機であれば主翼に降着装置を取り付けることで主脚を短く軽くでき、トレッドを広げて離着陸時の滑走安定性を確保できることが最大の理由である。低翼機の場合、飛行中大荷重を受け持つ主翼基部と、駐機・離着陸時に大荷重を受ける主脚取付部（それが主翼の場合もある）と搭載貨物乗客荷重の多くを受け持つ床構造が一体・隣接している事は、機体質量低減で自ずと燃費向上が期待できる。また、高翼機の主翼下にエンジンを吊るし胴体と水平にエンジンを設置した場合、低翼機のようにエンジンの騒音を翼でさえぎることが出来ず、民間の旅客機では人が乗ることになる胴体部分に直接に騒音が当たってしまうことになる。そのため、搭乗者の快適性確保の要請が強い旅客機にはあまり用いられていない。但し大径プロペラを翼に取り付ける小型旅客機では、主翼面よりエンジン・プロペラを若干上に置く事が多いので、現代では高翼機が増えた。低翼機と違い、翼の付近の客席からの地上への視界は良好であるが、上空の視界が遮られる。既存のジェット旅客機の多くが低翼にエンジンを吊り下げて構成され、それに合わせて空港の荷役・乗降設備（特にボーディング・ブリッジ）が設けられているので、高翼化して床面を下げても、乗客・航空会社に嫌われる傾向となる。
特性 > ペイロード

高翼機は翼が地上から離れた場所にあるため荷の積み下ろしの邪魔にならず、大きなカーゴスペースが確保できることから軍用輸送機に多く用いられる。また、軍用機としては大型の爆弾やミサイルなどの武装を翼の下に吊るすことが容易なことも高翼機が多く用いられる理由になっている。
特性 > 超音速機での採用

高翼の採用例が増えるのは、超音速機時代からである。主翼を水平尾翼よりも低く配置した場合、迎角を大きく取った際に主翼の後流が水平尾翼に無視できない悪影響を与えることが判明した（ディープストール）。仰角を大きく取れない事は運動性を重視する戦闘機にとっては致命的な欠陥となる。そこで高翼とし水平尾翼よりも主翼の位置を高くとる。旧ソビエト連邦（ロシア）が開発したMiG-25戦闘機をはじめとした、通常の尾翼形式の超音速戦闘機には、高翼が広く採用されている。
降着装置を主翼に装着する形式の飛行機の場合、地面との距離が大きいために降着装置の脚部が長くなってしまい、とくに引き込み脚の黎明期には強度などの問題から設計が難しいという問題もあった。ただし超音速機の場合は、主翼が薄く造られているため降着装置の装着には適せず、もとよりこの問題点は考慮されない。上述の通り主翼下に爆弾などを吊るすには高翼のほうが効果的であり、武装搭載量を増やした場合は低翼式のほうこそ降着装置が長くなってしまう。また、マルチロール化が進む現代の戦闘機では、ある程度は対地・対艦攻撃任務も担当することが多いため、低翼機とは逆に攻撃目標のある地上へのクリアランスが確保されていることが望ましい。但しステルス化の為、胴体内のみに武装などを搭載する事が増えた最近では、その必要性は下がりつつある。
輸送機では胴体から張り出したバルジに主脚を収めることが多い。
高翼を採用した旅客機フォッカー50。トレッドを優先すると主脚が長くなる。
高翼式のMiG-25戦闘機。
小俣賢宝

小俣 賢宝（おまた けんぽう、生没年不詳）は、鎌倉時代中期の武士・僧侶。小俣法印と称す。
足利氏4代当主・足利泰氏の8男といわれる。下野国足利荘小俣を領して小俣氏を称した。子に頼宝。小俣氏は足利尊氏に従っていたが、賢宝の曾孫である義弘は尊氏に敵対し、敗れて甲斐国に土着したとされる。
小俣氏義、小俣氏連、小俣詮氏らは南北朝時代から室町時代初期にかけて、活躍した。嫡流子孫は足利将軍家に奉公衆として同族の上野氏らとともに仕えた。
林忠交

|  凡例林 忠交 |
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時代:  江戸時代後期 - 末期（幕末）
生誕:  天保3年（1832年）
死没:  慶応3年6月24日（1867年7月25日）
改名:  武三郎（幼名）→忠交
墓所:  東京都港区愛宕の青松寺
官位:  従五位下、肥後守
幕府:  江戸幕府
藩:  上総請西藩主
氏族:  三河林氏
父母:  父：林忠英、養父：林忠旭
兄弟:  忠起、忠旭、忠交
妻:  正室：久貝正典の娘
子:  忠弘 養子：忠崇
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林 忠交（はやし ただかた）は、上総請西藩の第2代藩主。忠英（若年寄、上総貝淵藩初代藩主）の四男。
生涯

天保3年（1832年）、貝淵藩初代藩主林忠英の四男として生まれる。兄忠旭の養嗣子となる。嘉永7年（1854年）4月27日、兄の隠居にともなって家督を相続し、同年12月、従五位下肥後守に叙任された。安政4年（1857年）閏5月に大番頭、安政6年（1859年）8月には伏見奉行となった。慶応2年（1866年）1月23日、坂本龍馬を捕縛しようとするも失敗（寺田屋遭難）。慶応3年（1867年）6月24日、奉行在任中に伏見にて死去した。享年35。家督は甥の忠崇が継いだ。
江戸城大奥筆頭老女（上臈御年寄）であった万里小路局は元治元年（1864年）に引退すると、宿元であった請西藩の江戸浜町の藩邸に住んだ。
系譜

父母
林忠英（実父）
林忠旭（養父）
正室
久貝正典の娘
子女
林忠弘
養子
林忠崇 ー 林忠旭の五男
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| 先代林忠旭 | 林氏請西藩2代藩主1854年 - 1867年 | 次代林忠崇 |
ハンナ・ミルハウス・ニクソン

| Hannah Milhous Nixon |
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生誕:  Hannah Milhous near Butlerville, Indiana（英語版）, U.S.
死没:   (1885-03-07) 1885年3月7日（-83歳没）
宗教:  クエーカー
親:  アルミラ・パーク・ Burdg・ミルハウス フランクリン・ミルハウス
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Hannah Milhous Nixon (1885年3月7日 - 1967年9月30日)はアメリカ合衆国大統領リチャード・ニクソンの母
リチャード・ニクソンは母を"クエーカーの聖人"と形容した。彼女はリチャードの人生に多大な影響を及ぼしたと言われる。 リチャード・ニクソンは大統領の座から離れる日、公に母の影響力を賞賛し、"聖人"と呼んだが、誰も彼女についての本を書かないだろうと推測した。
経歴

Butlerville （インディアナ州）（英語版）近郊で、コロンビアナ郡出身のアルミラ・パーク(旧姓Burdg)とColerain Township, Belmont County, Ohio（英語版）生まれ のフランクリン・ミルハウスの娘として生まれた。
家族

フランシス・A・ニクソンと結婚し、5人の息子がいた。
ハロルド・サミュエル・ニクソン (1909年6月1日 - 1933年3月7日)
リチャード・ニクソン (1913年1月9日 - 1994年4月22日)
フランシス・ドナルド・ニクソン（英語版） (1914年11月23日 - 1987年6月27日)
アーサー・Burdg・ニクソン (1918年5月26日 - 1925年8月10日)
エドワード・カルバート・ニクソン（英語版） (1930年5月3日 - 2019年2月27日 )
映画

オリバー・ストーン監督の映画ニクソンではメアリー・スティーンバージェンが演じた。
ネルス・クライン

| ネルス・クライン Nels Cline |
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 ネルス・クライン（2004年）
基本情報
生誕:   (1956-01-04) 1956年1月4日（68歳）
出身地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州ロサンゼルス
ジャンル:  フリー・ジャズ、実験音楽、ノイズ、パンク・ロック、インディー・ロック
職業:  ミュージシャン、作曲家
担当楽器:  ギター
活動期間:  1977年 -
レーベル:  Cryptogramophone、Nine Winds、Atavistic、Enja、Little Brother、Strange Attractors、Audio House、Long Song、Mack Avenue
共同作業者:  カルテット・ミュージック、ウィルコ、ジェラルディン・フィバーズ
公式サイト:  www.nelscline.com
ウィルコでダブルネック・ギターを演奏するクライン（2010年）
BB&Cバンドとデンマークで演奏するクライン（2014年）
ネルス・クライン（Nels Cline、1956年1月4日 - ）は、アメリカのギタリストにして作曲家。2004年からウィルコのギタリストを務めている。
1980年代、彼はしばしばパーカッショニストである双子の兄弟アレックス・クラインと共同でジャズを演奏した。彼は、カーラ・ボズリッチ、マイク・ワット、サーストン・ムーアなどのパンク・ロックやオルタナティヴ・ロックのミュージシャンたちと協力してきた。彼はネルス・クライン・シンガーズ、ネルス・クライン・トリオ、ネルス・クライン4を率いている。
クラインは、2011年11月に『ローリング・ストーン』誌によって史上82番目に偉大なギタリストに選ばれた。
略歴

クラインは、双子の兄弟アレックス・クラインがドラムを演奏し始めた頃、12歳でギターを弾き始めた。兄弟は音楽的な面において一緒に成長し、Homogenized Gooと呼ばれるロック・バンドで演奏。2人ともユニバーシティー高校を卒業した。クラインは、ジミ・ヘンドリックスが「Manic Depression」を演奏している録音を聴いたことが、ギタリストになると決めた決定的な瞬間であったと述べている。
クラインは、ジャズ、ポップ、ロック、カントリー、実験音楽の150枚以上のアルバムに参加している。彼はロック・バンドのウィルコとの仕事で『ギター・プレイヤー』誌のカバー・ストーリーに取り上げられた。
私生活

クラインはチボ・マットの本田ゆかと結婚している。彼らの結婚式は2010年11月に日本にある本田の故郷で行われた。彼らはマイク・ワットがフロアード・バイ・フォーというグループを結成したときに出会った。クラインはオノ・ヨーコ率いるプラスティック・オノ・バンドの2010年ツアーのために、ゲスト・ギタリストとして本田と共に加わった。クラインは、2015年のソリッド・サウンド・フェスティバルで本田と彼女のバンドであるチボ・マットに参加した。
小倉正男

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: 実業家の「小倉昌男」とは別人です。
小倉 正男（おぐら まさお）は、政治・経済ジャーナリスト、ライター。
経歴

早稲田大学第一法学部卒。東洋経済新報社で記者・編集者、企業情報部長、金融証券部長、編集局次長、名古屋支社長・中部経済倶楽部専務理事などを歴任。著書に『M＆A資本主義』『トヨタとイトーヨーカ堂』（共に東洋経済新報社刊）、『日本の「時短」革命』『倒れない経営―クライシス・マネジメントとは何か』『「第四次産業」の衝撃』（いずれもPHP研究所刊）など。2012年から「小倉正男の経済コラム」をウェブで連載中。
マネジメント事務所は青山shinofiice。