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餅
窒息事故

粘着力・付着力が高く、噛み切りにくい餅は、飲み込む力の低下した高齢者などにとって極めて危険性が高い食物である。
餅が気道に詰まることによる窒息死で、毎年多数の死者を出している。年間の詳しい死者数は不明であるが、厚生労働省の調査では、2006年中に食品を原因とする窒息で救命救急センターなどに搬送された事例は、把握できた計803件のうち、餅は168件に上った。また、1996年1月の1ヵ月間だけで208人が死んでいるという説もある。内閣府の食品安全委員会による調査によれば、餅を1億人が口に入れたと仮定した場合に最大7.6人の頻度で窒息による死亡事故が発生するリスクがあるとされ、これはワースト2位以下の飴（2.7人）やこんにゃくゼリー（0.33人）の死亡リスクを大きく上回る。餅は摂氏50-60度では柔らかいが、体温に近い40度になると硬くなって付着性も増加するため、窒息の要因になると推察されている。
ただし日本においては、伝統食である餅が窒息リスクのある危険な食べ物であることは常識として広く周知されていることから、餅による窒息事故は消費者の自己責任であると捉えられており、流通を規制したり、ことさら危険性を啓蒙したりするような動きはなく、こんにゃくゼリーに課せられるような警告文の表示義務もない。消費者庁もこんにゃくゼリーのように規制の動きを強めることはなく、注意喚起を促すPDFファイルを配布する程度にとどまっている。
正月三が日においては、必ず餅による窒息を原因とした救急車の出動があるといわれており、消防機関では注意を呼び掛けている。当該事故を減らすためには、「自分は大丈夫」といった油断を避けて、餅は小さく少量に分け、口の中を水分で十分に湿らせるようにし、かつ喋りながら食べないようにする。喉に詰まらせた餅を掃除機で吸い出すという方法もあるが、喉や気管を痛める場合もあり安全な方法ではない。もし詰まった場合には直ちに救急隊を呼ぶことが肝要である。到着までの応急処置としてはハイムリック法（腹部突上げ法）および、「背部叩打法」が有効である。
窒息予防のためには、水分を含みながら一緒によく咀嚼することで、これによりでんぷん中のアミロペクチンが水分によって粘性を抑えられ、また咀嚼することで分子が分離しアミラーゼによる糖化で分断しやすくなる。高齢者に事故が多発するのは、加齢により唾液の分泌が減少することと、顎が疲れるため餅塊を分離しないで嚥下することがあるためである。また焼かずに湯に漬ける、電子レンジで短めに加熱するなど、柔らかくしすぎず箸が刺さる程度の固めに加熱し、アミロペクチンが糊化しきらないレジスタントスターチが多い半生状態にすることで、粘着性は抑えられ咀嚼も促されて噛み切りやすくなる。またこの場合は、レジスタントスターチの作用により腸からの吸収が抑えられて低GI値になるため糖尿病・肥満予防にもなり、便のかさも増すので便秘の解消にもなる。さらに咀嚼による適度な硬さのため歯根膜への刺激が促されて歯根や脳の血行が良くなり認知症・脳血栓予防や歯周病予防にもなる。
調理法としては磯辺焼きやもち巾着のように別の食品で包むことで必要な咬合力の強度を増させ咀嚼を促す、小さくのどが詰まらない程度に小分けにする、汁物に完全に溶かし、でんぷんの粥になるまで煮込む、あるいはひっつみやほうとうワンタンや水餃子の様に、食感が似て粘度がない小麦製品や塊状の麺で代用する、などがある。
奇薬（民間薬）として、餅を詰まらせた場合に、鶏の鶏冠の血を飲ませるという民間療法があるが、生食なのでカンピロバクターなどの感染症や鶏アデノウイルスによる急性肝炎に罹患する可能性があり危険である。また咽て吐き出しでもしない限りまったく効果が認められないので適切な窒息状況の処置が必要である。
なお、もち米に普通の米（うるち米）を5：5に配合することにより粘度を下げた餅は各地にある（上記の「あらかね餅」を参照）。
日本における習俗

日本においては、古来より神への供物（御饌の『粢(しとぎ)』：はんごろしやきりたんぽ等と同様米粒をつぶした供物から発展した）として祭りや慶事の際に用いられ、江戸時代には婚礼、小正月、節句、不祝儀、建築儀礼（棟上げ）に供え、贈答用として利用された。
日本における習俗 > 餅に関する慣用表現

→牡丹餅も参照
餅つき、『日本の礼儀と習慣のスケッチ』より、1867年出版
餅つきの様子（1914年）
水分を含ませた臼と杵
もち米をせいろで蒸す
蒸したもち米を臼に入れつき始める
臼と杵を用いて行う餅つき
電動餅つき機
七味味の揚げ餅
焼き餅
餅の粘りは強い
君が代を つきかためたり 春のもち
『道外武者 御代の若餅』(歌川芳虎作)
杵を持つのが織田信長、餅をこねるのが明智光秀、伸しているのが羽柴秀吉、食べている大将が徳川家康を表す寓意。
石原彪

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: 写真家の「石原剛」あるいは「石原剛 (アメリカ文学者)」とは別人です。
| 東北楽天ゴールデンイーグルス #70 |
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 2018年3月2日 さいたま市営浦和球場
基本情報
国籍:   日本
出身地:  京都府京都市伏見区
生年月日:   (1999-03-08) 1999年3月8日（25歳）
身長 体重:  172 cm 96 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  捕手
プロ入り:  2016年 ドラフト8位
初出場:  2018年8月24日
年俸:  1700万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  京都翔英高等学校  東北楽天ゴールデンイーグルス (2017 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
石原 彪（いしはら つよし、1999年3月8日 - ）は、京都府京都市伏見区出身のプロ野球選手（捕手）。右投右打。東北楽天ゴールデンイーグルス所属。
経歴 > プロ入り前

京都市立向島藤の木小学校で小学2年時に向島ベースボールで野球を始める。京都市立向島東中学校では京都南山城ボーイズに所属。U-15日本代表に選抜され、捕手として主軸に座り、藤平尚真らとバッテリーを組んだ。
京都翔英高校進学後、1年夏から4番を務め、3年の夏に京都府大会で打率.478、11打点、許した盗塁は0の活躍で第98回全国高等学校野球選手権大会出場に貢献した。初戦の樟南高校戦では浜屋将太から2本の二塁打を放ったが、1-9で敗れた。ガッチリした体格、同じ捕手というポジションから高校時代は「京都のドカベン」と呼ばれていた。高校通算42本塁打。野球部には1学年先輩に小野寺暖、同期に山本祐大がいる。
2016年10月20日に行われたドラフト会議では、東北楽天ゴールデンイーグルスから8位指名を受け、契約金1500万円、年俸500万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は70。担当スカウトは愛敬尚史。
経歴 > 楽天時代

2017年は、二軍では14試合に出場し、打率.095、1本塁打、2打点という成績だった。
2018年は、8月24日に一軍登録され、その日の北海道日本ハムファイターズ戦（札幌ドーム）で一軍デビューした。翌日に登録抹消された後、9月24日に再登録され、10月1日のオリックス・バファローズ戦（楽天生命パーク宮城）で初めてスタメンマスクを任され、同期入団の藤平尚真とバッテリーを組んだ。10月5日の千葉ロッテマリーンズ戦（宮城）で、3回裏に岩下大輝の直球を左前に運び、プロ初安打を記録した。一軍では4試合に出場し、打率.200で、二軍では29試合に出場し、打率.220、1本塁打、9打点という成績だった。
2022年10月に右手首付近を手術し、術後2か月経っても15mほどの距離しか投げることができない状態だったが、2023年中には二軍戦に捕手として復帰した。
2023年は、二軍では42試合に出場し打率.235と結果が残せず、一軍昇格が果たせなかった。
2024年は、春季キャンプから一軍メンバー入りし、そのまま開幕一軍入りを果たした。4月から多くの試合で先発マスクをかぶり、4月2日にプロ初本塁打を放つなど、好守で活躍を見せた。徐々に出番が減少し、6月17日に登録抹消された。7月12日に再登録されると、そのままシーズン終了まで抹消されず、最終的に一軍68試合に出場し、打率.171、4本塁打、13打点を記録。11月26日、1200万円増となる推定年俸1700万円で契約を更改した。
選手としての特徴

長打力を生かしたパワフルな打撃が身上。守備面では強肩と捕球から送球までの速さが魅力で、二塁送球1.8秒を記録している。走塁面では50m走で6.0秒を記録した俊足を誇る。
2024年時点、楽天バッテリーコーチの的場直樹は守備全般を評価している一方、「キャッチングの部分で、ストライクをしっかりストライクと言ってもらえるようにするのがテーマ」と課題点も挙げている。リードはストレートを多めに使う傾向にある。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | 楽天 | 4 | 5 | 5 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | .200 | .200 | .200 | .400 |
| 2019 | 楽天 | 4 | 7 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 2020 | 楽天 | 18 | 24 | 23 | 1 | 4 | 1 | 0 | 0 | 5 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 13 | 0 | .174 | .174 | .217 | .391 |
| 2022 | 楽天 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 2024 | 楽天 | 68 | 172 | 146 | 9 | 25 | 5 | 0 | 4 | 42 | 13 | 0 | 0 | 13 | 0 | 13 | 0 | 0 | 50 | 4 | .171 | .239 | .288 | .527 |
| 通算：5年 | 通算：5年 | 95 | 209 | 182 | 11 | 30 | 6 | 0 | 4 | 48 | 14 | 1 | 0 | 14 | 0 | 13 | 0 | 0 | 70 | 4 | .165 | .221 | .264 | .484 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 捕手> 試  合 | 捕手> 刺殺 | 捕手> 補殺 | 捕手> 失策 | 捕手> 併殺 | 捕手> 守備率 | 捕手> 捕逸 | 捕手> 企 図 数 | 捕手> 許 盗 塁 | 捕手> 盗塁刺 | 捕手> 阻止率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | 楽天 | 3 | 15 | 2 | 1 | 0 | .944 | 0 | 3 | 1 | 2 | .667 |
| 2019 | 楽天 | 4 | 20 | 2 | 0 | 1 | 1.000 | 0 | 1 | 0 | 1 | 1.000 |
| 2020 | 楽天 | 18 | 54 | 10 | 1 | 2 | .985 | 0 | 9 | 6 | 3 | .333 |
| 2022 | 楽天 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2024 | 楽天 | 66 | 270 | 45 | 1 | 5 | .997 | 3 | 56 | 47 | 9 | .161 |
| 通算 | 通算 | 92 | 359 | 59 | 3 | 8 | .993 | 3 | 69 | 54 | 15 | .217 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

初出場：2018年8月24日、対北海道日本ハムファイターズ17回戦（札幌ドーム）、8回表に嶋基宏の代打で出場
初打席：同上、石川直也から空振り三振
初先発出場：2018年10月1日、対オリックス・バファローズ25回戦（楽天生命パーク宮城）、「9番・捕手」で先発出場
初安打：2018年10月5日、対千葉ロッテマリーンズ23回戦（楽天生命パーク宮城）、3回裏に岩下大輝から左前安打
初盗塁：同上、3回裏に二盗（投手：岩下大輝、捕手：吉田裕太）
初打点：2020年10月14日、対千葉ロッテマリーンズ20回戦（ZOZOマリンスタジアム）、9回表に佐々木千隼から右越適時二塁打
初本塁打：2024年4月2日、対北海道日本ハムファイターズ1回戦（エスコンフィールドHOKKAIDO）、9回表にパトリック・マーフィーから中越ソロ
詳細情報 > 背番号

70（2017年 - ）
詳細情報 > 代表歴

U-15 アジアチャレンジマッチ2013
詳細情報 > 登場曲

「Dessert」Dawin（2018年 - ）
「すきにやる」変態紳士クラブ（2020年 - ）
マーケティングミックス

マーケティングミックスは、マーケティング戦略において、望ましい反応を市場から引き出すために、マーケティング・ツールを組み合わせることである。つまり、企業や非営利組織が顧客や生活者に商品やサービスの販売をしたり、何かを遂行したりするために、マーケティングの使用可能な複数の手段を組み合わせて戦略をたて、計画、実施すること。
マーケティング・ミックスの起源

「マーケティングミックス」という用語を最初に使用したのはニール・ボーデン（Neil Borden）である。彼は製品計画、パッケージング、価格、ブランディング、流通経路、物的流通、人的販売の量と質、サービス、販売促進の他の手段の量と質、市場調査情報の種類と質、陳列を含めた広告の量と質をマーケティング・ミックスの要素として挙げた。コトラーによれば、1950年代にリチャード・クルウェットがProduct（製品）、Price（価格）、Promotion（販売促進）、Distribution（流通）の3P1Dを使っており、マッカーシーの4Pの基となったとのこと。
4P: マッカーシーの4P

エドモンド・ジェローム・マッカーシーが1960年に提唱し、友人であったフィリップ・コトラー等が使っている有名な分類、「4P」を用いてマーケティングミックスが語られることが多い。これ自体は顧客志向のマーケティングであり、その教育的効果が高く評価されている。4Pが売り手側の視点に基づいたツールであると言われるようになったのは、1970年代の終りにコンシューマリズムが台頭し、その視点と比較されたためであり、もともとの4Pは双方の視点である。しかしコトラーはこれを「マーケティング1.0」と言っている。
4つのPとは
Product（製品）:製品、サービス、品質、デザイン、ブランド 等
Price（価格）:価格、割引、支払条件、信用取引 等
Promotion（プロモーション、販売促進）:広告宣伝、ダイレクトマーケティング 等
Place（流通）:チャネル、輸送、流通範囲、立地、品揃え、在庫 等
である。これら4つに分類されるツールを組み合わせていく。
4C: ロータボーンの4C

ロバート・F・ロータボーンによって、1993年、買い手側の視点による「4C」という分類がなされた。
これは、4Pが売り手側の視点で捉えられているとし、消費者の視点で捉え直そうというものである。これをコトラーは「マーケティング2.0」と言っている。4Cは消費者から始まるIMCが置かれるフレームワークとして作られた。
4つのCとは、Consumer（消費者のニーズやウォンツ）、もしくはCustomer SolutionまたはCustomer Value（顧客ソリューションまたは顧客価値）、Customer cost（顧客コスト）、Convenience（利便性）、Communication（コミュニケーション）である。4Cは以下のようになっている。
Consumer（消費者のニーズやウォンツが商品）、コトラー教授はCustomer solution（顧客ソリューション）としている。
Customer cost（顧客コスト）
Communication（コミュニケーション）
Convenience（流通は利便性）
４C: 共創４Ｃ（共生マーケティングの４C）

清水公一が1972年に早稲田大学の修士論文作成の過程で共生マーケティングの「４C」が創られ、1979年に７Cs Compass Modelに発展した。コトラーは消費者志向ではなく企業と消費者双方の人間としての価値を重視する「マーケティング3.0～」「H2H」を唱えており、それには、日本から発信している「共創４C」があてはまる。w:marketing mix参照。
４Cは以下のようになっている。
Commodity（原義:共に便利・幸せ：造って売るというプロダクトアウトではなく消費者と共に創るコモディティ[共創商品・サービス]）
Cost（プライスだけではなく生産販売コスト、社会的コストまで含めたコスト）
Communication（売らんかなのプロモーションより共に生きるためのコミュニケーション：広告、パブリシティ、SP,PR,CI,IMC等）
Channel（プレイスよりも売り手と買い手を繋ぐもの、ネットとリアルが融合できるチャネル）
プロダクト・アウトではなく「コモディティ」はラテン語の「Commodus（共に便利な、共に幸せな）」から来た用語であるから企業と企業、企業と消費者、人間と自然が共に生き、共に便利な共に幸せな人間の価値としての共創商品やサービスになる。コモディティは他のマーケティング・モデルには無い重要なワードである。2010年頃に「コモディティ化」という言葉（新製品の特色が後発製品によって一般化されてしまう）があったが、それによって「コモディティ」は日用品だけではなくあらゆる商品が含まれることになった。プライスより広い概念である「コスト」には価格だけでなく社会的コストが含まれる。プロモーションといった売りのメッセージよりも双方向の「コミュニケーション」が必要。プレイスより、リアルとネットの融合が可能な「チャネル」が良い。
４Cは1979年にサステナブルな「7Cs COMPASS MODEL」に発展している。モデルは同心円になっており、中心に企業・団体（Corporation）にはC-O-S（Competitor-Organization-Stakeholder）つまり組織・競合他社・利害関係者があり、Commodity, Cost, Communication, Channelの４Cを遂行する。外側の消費者（Consumer）には考慮要件がコンパスの針で示され、NSEW（Needs, Security, Education, Wants ）つまりニーズ、セキュリティ（他のマーケティング・モデルには無い）、消費者教育、ウォンツとなっている。その外側に外部環境（Circumstances）のコンパスの針があり、NSEW（National and International, Social and Cultural, Economic, Weather ）、つまり国の政治的・法律的・倫理的環境、社会的・文化的環境、経済的環境、気象（気候変動と自然災害対策はサステナブルな問題で、これを入れたマーケティング・モデルは世界にもこれしか無い）になっている。
このモデルの特色は４Cの「コモディティ」、消費者への「セキュリティ」、外部環境のウェザーを入れたことである。７Cs Compass Modelは異常気象やSDGｓに対応している。
スピーシーズ4 新種覚醒

| スピーシーズ4 新種覚醒 |
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 Species–The Awakening
監督:  ニック・ライオン
脚本:  ベン・リプリー（英語版）
原案:  デニス・フェルドマン（英語版）
製作:  フランク・マンキューソ・ジュニア ロレンツォ・オブライエン（英語版）
製作総指揮:  ジョニー・O・ロペス
出演者:  ヘレナ・マットソン ベン・クロス ドミニク・キーティング マーリーン・ファヴェーラ（英語版）
音楽:  ケヴィン・ハスキンス（英語版） ポール・クリスト（英語版）
撮影:  ハイメ・レイノソ
編集:  ロバート・コマツ
製作会社:  MGMテレビ（英語版） 360ピクチャーズ
配給:   MGMホームエンターテインメント（英語版）  20世紀フォックス ホーム エンターテイメント ジャパン
公開:   2007年9月29日（Syfy）  2008年8月2日（DVD）
上映時間:  99分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  ＄3,800,000
前作:  スピーシーズ3 禁断の種
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『スピーシーズ4 新種覚醒』（スピーシーズフォー しんしゅかくせい、原題：Species–The Awakening）は、2007年にアメリカ合衆国で製作されたSFホラー映画。日本未公開。
概要

2007年9月29日にアメリカ合衆国のテレビ局・Syfyで放映されたTVムービーで、10月2日にアメリカでDVDが発売された。『スピーシーズ』シリーズの第4作目にして最終作。前3作の続編ではない独立した映画だが、登場人物が第1作のエイリアンのDNA実験に言及しており、世界観は地続きになっている。
シリーズ過去3作品に出演したナターシャ・ヘンストリッジがいない唯一の映画である。代わりにエイリアンの美女役には、アメリカのテレビドラマ『CSI:科学捜査班』や『コールドケース 迷宮事件簿』、『CSI:ニューヨーク』などに出演していた、当時23歳のスウェーデン系アメリカ人、ヘレナ・マットソンが起用された。
本作はニック・ライオンが監督し、マットソンの他にベン・クロス、ドミニク・キーティング、マーリーン・ファヴェーラ（英語版）らが出演。日本では2008年8月2日に20世紀フォックス ホーム エンターテイメント ジャパンから日本語吹き替え版を収録したDVD（規格品番：MGBA-36363）が発売されている。
ストーリー

大学で教鞭を取っている若くて美しいミランダ・ホランダーは、化石の研究をしている古生物学者の叔父トム・ホランダーと暮らしていた。ボーイフレンドと約束があるからと出かけたミランダは、その夜は帰宅せず、翌朝森の近くで全裸で倒れているところを地元の病院に搬送された。報せを受けたトムが病院に向かうと、複数の職員の惨殺死体と共に、裸で気絶しているミランダがいた。トムは車でメキシコへ向かう道中、彼女に真実を打ち明ける。宇宙から届いたDNA配列の信号と、人間の遺伝子を組み合わせて作られたのがミランダで、エイリアンとしての本能が目覚めてボーフレンドや病院職員を殺したと。メキシコには、トムと共にミランダを生み出す実験に関わったフォーブス・マグワイアという友人の科学者がいて、彼にしかミランダを救えないという。
トムはメキシコの街で会った怪しげな男リーランド・フィスクから手がかりを得て、フォーブスの研究所を見つける。フォーブスは自分で作り出したエイリアンと人間のハイブリッド女性アズーラと共にいた。ミランダの身体を調べたフォーブスは、もう寿命で間もなく死ぬことをトムに告げる。もともとヒトとエイリアンの種を合成した生命体は短命だからだ。唯一の延命方法は、人間ひとりの命と等価交換で新鮮なDNAを注入するしかない。街でドナーの女性を探しつつ逡巡するトムは、若い女の強盗コレットに襲われる。アズーラの介入で難を逃れた後、トムとアズーラはコレットを研究室に連れ去った。女を犠牲にした治療でミランダは健康体になったが、性欲の強い宇宙の捕食者という、本来の種族の面が強くなってしまった。トムが不妊処置を施していたミランダは、新しい幹細胞で身体機能が変わり、妊娠が可能だとフォーブスは言う。
交尾本能のまま街に出たミランダは、宿泊先のホテルのフロントマン、カルデロンを同種族と見抜いて交わろうと誘惑したが、彼には子供を作れないと感じてすぐ殺した。ミランダの行方を捜すトムはアズーラの襲撃を受けた。トムは機転で教会内の大きな十字架を倒し、アズーラを下敷きにして脱出。男を求めるミランダは夜のクラブで殺人を犯し、パニックで逃げ出した客から女の行方を聞いたフォーブスは、廃墟でミランダを発見する。全裸になったミランダは「会った時から私とセックスしたかったんでしょう？」とフォーブスを魅惑し、彼も性的誘惑に屈して服を脱ぎ始める。フォーブスの下着を引き下ろして上に跨るミランダのセックスは凄まじく、腰を振り続ける彼女の激しさに耐えきれず、フォーブスは遂にミランダの性器の中で果ててしまう。満たされたミランダは、彼が精液を放出し終えるのを待って、エイリアン形態に変身しフォーブスを殺害した。
廃墟でフォーブスの遺体と、衰弱している全裸のミランダを見つけたトムは、研究室に彼女を連れ帰った。何かが動いている下腹部をエコー検査で調べ、ミランダが精子を得て受精したことを知る。すでにハイブリッドの胎児が子宮で育ちつつあったのだ。自分の人間性が失われつつあるミランダは、完全なエイリアンになるのは嫌だとトムに訴えた。その時、エイリアン形態のアズーラが研究所を襲撃に来た。トムを守るため、ミランダもまたエイリアンに変身して応戦する。一度はアズーラを仕留めたと思い油断したミランダは、背後からアズーラの鋭いスパイクで腹部を突き刺された。トムがショットガンでアズーラを倒すものの、致命傷を負ったミランダは弱々しく、命を与えてくれたトムに感謝の言葉を伝えて息絶えた。悲しみに暮れるトムは、研究室に置かれていたガスボンベを使って、ミランダの遺体ごと全ての施設を爆破するのだった。
出演者

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え |
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| ミランダ・ホランダー | ヘレナ・マットソン | 北西純子 |
| トム・ホランダー | ベン・クロス | 沢木郁也 |
| フォーブス・マグワイア | ドミニク・キーティング | 内田直哉 |
| アズーラ | マーリーン・ファヴェーラ（英語版） | 伊藤静 |
| リーランド・フィスク | ロジャー・カドニー | 宝亀克寿 |
| その他 | N/A | 高瀬右光、小松由佳 松井範雄、丸山壮史 清水みか、安永亜季 櫛田泰道、前野智昭 北沢力 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 | 演出 | 佐々木由香 |
| 字幕翻訳 | 字幕翻訳 | 大津智子 |
| 吹替翻訳 | 吹替翻訳 | 李 静華 |
| 調整 | 調整 | オムニバス・ジャパン |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |
スタッフ

製作 - フランク・マンキューソ・ジュニア、 ロレンツォ・オブライエン（英語版）
製作総指揮 - ジョニー・O・ロペス
監督 - ニック・ライオン
脚本 - ベン・リプリー（英語版）
原案 - デニス・フェルドマン（英語版）
音楽 - ケヴィン・ハスキンス（英語版）、ポール・クリスト（英語版）
撮影 - ハイメ・レイノソ
編集 - ロバート・コマツ
美術 – セシリア・モンティエル（イタリア語版）
衣装デザイン - アデラ・コルタサル
特殊メイク - アントン・ガーフィアス、フェルナンド・レガレッタ
クリーチャースーツ製作 - ヌリー・アラモ
特殊効果 - ダニエル・コルデロ
CGIスーパー・バイザー - スコット・バラード、セミン・トー
スタントコーディネーター - ミハイル・シャティン
製作

2006年9月6日、MGMは世界規模のテレビ配給事業の拡大に関するプレスリリースで、『ウォー・ゲーム』の第2作『ウォー・ゲーム2 デッド・コード（英語版）』や、『イントゥ・ザ・ブルー』の第2作『イントゥ・ザ・ブルー2』などと共に、『スピーシーズ』の第4作をテレビ映画として製作し、世界的な販売キャンペーンを展開することを発表した。MGMテレビ（英語版）と360ピクチャーズが2006年10月から撮影を開始する『スピーシーズ4』には、これまでのシリーズでプロデューサーを務めたフランク・マンキューソ・ジュニアが製作を担当し、“メキシコで続く『スピーシーズ』の物語は、DNA を使った新しい実験が恐ろしい結果をもたらします”と発表された
2007年4月、『ComingSoon.net』でシリーズ第4作を、『Species: Quattro（スピーシーズ:クワトロ）』というタイトルで報じた。公開時期はまだ発表されていないが、前作『スピーシーズ3』がSyfyでの放送だったことから、第4作もそれに続くだろうと予想されている。
撮影は主にメキシコシティで行なわれた。これまでの『スピーシーズ』シリーズ3作では、クリーチャーの全身もしくは上半身のアニマトロニクスが制作されたが、今作のエイリアンは総てボディスーツを着たアクターによるもので表現されている。
評価

『スピーシーズ4 新種覚醒』は、IMDbで平均評価が3.9/10となっており、Rotten Tomatoesでの一般評価は支持率が僅か14％に留まる低評価を受けている
。
映画評論家のマイク・マッシーは「残念なことに特殊効果はCGIがベースで、撮影は暗く色彩に欠け、この作品がビデオスルー相応の予算であることは明らかです。もう１つの残念な点は、既存の地球外生物に設定の変更が加えられた結果、すべての始まりとなった1995年の第1作とは、殆ど似ていない作品になってしまったことだ」と評して、10点満点中1点を付けた。フェリックス・バスケス・ジュニアは「主人公ミランダが、なぜ自分が人間とエイリアンのハイブリッドであることを、教えられるまで知らなかったのかは、大きなプロットの穴です」と設定の矛盾を挙げた。フェリックスは続けて、「この映画にはあなたが時間を割くほどの価値が殆どありません。最初の『スピーシーズ』2作には、ちょっと気の利いたアイデアがあったと思います。初期２作のファンだった人でさえ、この無気力で精彩を欠いたテレビ映画を、最後まで観るのは非常につらいでしょう」と酷評した。
肯定的な評では、映画評論家オドゥール B.T.が「最高級の特殊効果ではないが、十分以上にうまく機能しており、最後のエイリアンの対決は、実際にはクリーチャーのスーツを着たアクロバティックな格闘なのだが、精彩を欠いたCGIよりも見栄えが良い」と書いている。「人間とエイリアンのハイブリッド実験に関わったトムが、その成果のミランダを姪として育てることに責任を感じ、姪を救おうとするストーリーに重点が置かれた控えめな作品だ。主演のベン・クロスの演技が素晴らしく、この作品のドラマチックな部分の任務を果たしている」と、オドゥールは好評価を下した。
『Moria Reviews』のレビューでは「『スピーシーズ4 新種覚醒』は不条理な映画だが、ワイルドなシュールレアリズムがあり、間違いなく観る価値がある。映画のクライマックスはギーガー風の2体のクリーチャーの対決が描かれ、B級映画の筋書きで展開されているにも関わらず、総てが巧みに制作されています」と肯定的に取り上げた。続けて「ベン・クロスは名作『炎のランナー』で有名になって以来、1990年代から2000年代にかけて安っぽいB級映画に出演し過ぎた。しかし本作では少なくとも、彼はこの分野で信頼できる俳優であることを証明している」とキャスティングの巧みさにも言及している。
ジョン・キャロル・リンチ

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: 北アイルランドの俳優「ジョン・リンチ (俳優)」とは別人です。
| ジョン・キャロル・リンチ John Carroll Lynch |
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 2017年
生年月日:   (1963-08-01) 1963年8月1日（61歳）
出生地:  コロラド州ボルダー
国籍:   アメリカ合衆国
職業:  俳優、映画監督
配偶者:  Brenda Wehle
 
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ジョン・キャロル・リンチ（John Carroll Lynch, 1963年8月1日 - ）は、アメリカ合衆国コロラド州出身の俳優、映画監督。
略歴

ミネアポリスで育ち、ミネソタ大学在学中から演劇に目覚め、The Catholic University of America で演技を学ぶ。卒業後にミネアポリスの Guthrie Theater に参加、シェイクスピアやチェーホフなどの舞台に立つようになる。1993年より映画やテレビにも出演している。
フィルモグラフィー > 映画

| 年 | 邦題/原題 | 役名 | 備考 |
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| 1993 | ラブリー・オールドメン Grumpy Old Men | Moving Man |  |
| 1995 | ビューティフル・ガールズ Beautiful Girls | フランク |  |
| 1996 | ファーゴ Fargo | ノーム・ガンダーソン |  |
| 1996 | ザ・ファン  The Fan | 店員 |  |
| 1996 | フィーリング・ミネソタ Feeling Minnesota | 警官 |  |
| 1997 | DMZ 38 Dead Men Can't Dance  | プラウンダー |  |
| 1997 | ノーストリングス No Strings Attached  | 司祭 |  |
| 1997 | ボルケーノ Volcano | スタン・オルバー |  |
| 1997 | フェイス/オフ Face/Off | ウォルトン（刑務所の看守） |  |
| 1997 | シークレット/嵐の夜に A Thousand Acres | ケン・ラサール |  |
| 1998 | マーキュリー・ライジング Mercury Rising | マーティン |  |
| 1998 | レストラン Restaurant | ジョン・イングリッシュ |  |
| 1998 | ホネツギマン The Naked Man | ドライバー |  |
| 1999 | 狂っちゃいないぜ Pushing Tin  | ドクター・フリーズ | クレジットなし |
| 1999 | 地上より何処かで Anywhere But Here | ジャック・アーウィン |  |
| 1999 | モリー先生との火曜日 Tuesdays with Morrie | ウォルター | テレビ映画 |
| 2000 | 2番目に幸せなこと The Next Best Thing | アビーの弁護士 |  |
| 2000 | 60セカンズ Gone in Sixty Seconds | Impound manager |  |
| 2001 | バブル・ボーイ Bubble Boy | ミスター・リヴィングストン、ジミーの父 |  |
| 2002 | グッド・ガール The Good Girl | ジャック・フィールド |  |
| 2003 | コンフィデンス Confidence | グラント・アシュビー |  |
| 2003 | ゴシカ Gothika | ボブ・ライアン保安官 |  |
| 2004 | ミッションX Catch That Kid | ハートマン |  |
| 2004 | モーツァルトとクジラ Mozart and the Whale | グレゴリー |  |
| 2007 | ゾディアック Zodiac | アーサー・リー・アレン |  |
| 2007 | 悲しみが乾くまで Things We Lost in the Fire | ハワード・グラスマン |  |
| 2008 | グラン・トリノ Gran Torino | 床屋のマーティン |  |
| 2009 | わすれた恋のはじめかた Love Happens | ウォルター |  |
| 2010 | メタルヘッド Hesher | ラリー |  |
| 2010 | シャッター アイランド Shutter Island | マクファーソン |  |
| 2011 | 宇宙人ポール Paul | モーゼス・バグス |  |
| 2011 | ラブ・アゲイン Crazy, Stupid, Love. | バーニー・ライリー |  |
| 2012 | 噂のギャンブラー Lay the Favorite | デイヴ・グリーンバーグ |  |
| 2013 | プリティ・ワン たったひとつの恋とウソ。 The Pretty One | フランク |  |
| 2014 | レディ・ソルジャー Camp X-Ray | ジェームズ・ドラモンド |  |
| 2015 | テッド2 Ted 2 | トム・ジェサップ |  |
| 2015 | インビテーション The Invitation | プルーイット |  |
| 2015 | キューティ・コップ Hot Pursuit | エメット |  |
| 2016 | 天国からの奇跡 Miracles from Heaven | スコット牧師 |  |
| 2016 | ファウンダー ハンバーガー帝国のヒミツ The Founder | モーリス・マクドナルド |  |
| 2016 | ジャッキー/ファーストレディ 最後の使命 Jackie | リンドン・ジョンソン |  |
| 2017 | ラッキー Lucky |  | 監督のみ |
| 2018 | プライベート・ライフ Private Life | チャーリー |  |
| 2019 | ザ・テキサス・レンジャーズ The Highwaymen | リー・シモンズ | Netflixオリジナル映画 |
| 2020 | シカゴ7裁判 The Trial of the Chicago 7 | デイヴィッド・デリンジャー | Netflixオリジナル映画 |
フィルモグラフィー > テレビ

| 年 | 邦題/原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1996 | マーダー・ワン Murder One | カール・バックリー | 1エピソード |
| 1996 | そりゃないぜ!?　フレイジャー Frasier | フランクリン | 1エピソード |
| 1997 | ザ・プラクティス ボストン弁護士ファイル The Practice | ロバート・ラーソン博士 | 1エピソード |
| 1998 | フロム・ジ・アース ［人類、月に立つ］ From the Earth to the Moon | ボブ | ミニシリーズ |
| 1999 | スタートレック:ヴォイジャー Star Trek: Voyager  | ジェラルド・モス | 1エピソード |
| 2000 | ザ・ホワイトハウス The West Wing | ジャック | 1エピソード |
| 2003 | The Brotherhood of Poland, New Hampshire  | ジャレット・ショー | 7エピソード |
| 2005 | カーニバル Carnivàle | Varlyn Stroud | 12エピソード |
| 2005-2006 | 女検察官アナベス・チェイス Close to Home | スティーヴ・シャープ | 21エピソード |
| 2006-2007 | Big Love | Officer Chuck Tuttle | 3エピソード |
| 2007-2008 | K-Ville  | Captain James Embry | 11エピソード |
| 2009 | ライ・トゥ・ミー 嘘は真実を語る Lie to Me | リード | 1エピソード |
| 2009 | 名探偵モンク Monk | カート・プレスマン | 1エピソード |
| 2009 | CSI:科学捜査班 CSI: Crime Scene Investigation | バディ・アーノルド | 1エピソード |
| 2011 - 2013 | ボディ・オブ・プルーフ 死体の証言 Body of Proof | バド・モリス | シーズン1 - 2: メインキャスト 26エピソード |
| 2014 - 2015 | アメリカン・ホラー・ストーリー: 怪奇劇場 American Horror Story: Freak Show | トゥウィスティ・ザ・クラウン | 5エピソード |
| 2015 | ウォーキング・デッド The Walking Dead | イーストマン | 1エピソード |
| 2018 | ハンドメイズ・テイル/侍女の物語 The Handmaid's Tale | ダン |  |
趙浩成

2011Cali WorldCup
| 獲得メダル>   韓国  .男子 自転車競技 .世界選手権自転車競技大会 |
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| 銅 | 1999 ベルリン | ポイント  |
アジア競技大会
| 金 | 1998 バンコク | 団体追抜  |
| 金 | 2002 プサン | ポイント  |
| 金 | 2002 プサン | マディソン  |
| 銀 | 1998 バンコク | ポイント  |
趙 浩成（조 호성、チョ・ホソン Cho Ho-Sung、1974年6月15日 - ）は、大韓民国の自転車競技選手。元韓国競輪の選手。
来歴

1998年、アジア大会
団体追い抜き 優勝。
1999年のトラックレース世界選手権（ベルリン）・ポイントレースで3位に入り、韓国選手として初めて、同大会のメダリストとなった。
2002年
アジア大会
ポイントレース 優勝
マディソン 優勝
2004年に韓国競輪の選手となる。
2005年
第25回アジア自転車競技選手権大会・ケイリン 優勝。
11月、エキシビションレース（車券発売を行わないレース）である第6回日韓親善競輪（西武園競輪場）で優勝。同レースは、2006年、光明ドーム競輪場で行われた第7回も優勝。
2008年限りで韓国競輪界を引退。2012年のロンドンオリンピックを目指すため、自転車競技選手に戻った。
2009年
韓国選手権・個人ロードレース 優勝
ツール・ド・ソウル 優勝
2010年
第30回アジア自転車競技選手権大会
ポイントレース 優勝
オムニアム 優勝
団体追い抜き 優勝
2011年
第31回アジア自転車競技選手権大会 オムニアム 優勝
2013年
第33回アジア自転車競技選手権大会
スクラッチ 優勝
ポイントレース 優勝
タイの医療

タイの医療は、いくつかの非政府機関とともに公衆衛生省（MOPH）によって監督され、タイの公立病院ネットワークはすべてのタイ国民に普遍的な医療を提供している。バンコクや大都市圏においては私立病院が医療システムを補完する役割を果たす。タイは世界有数の医療観光目的地の1つとなっているが、一方で、農村部での医療へのアクセスは依然として都市部よりはるかに遅れている。
医療制度

これまで、全国民を対象とした社会保障制度は整備されておらず、業種ごとに異なる制度が導入運営されていた。2004年に国家社会保障制度に関する法律第40号が交付され、制度を統一し全国民を対象とした新制度を整備。非営利の事業組織体として社会保障実施機関が設置され、2014年1月から医療保険制度の運用が開始された。労災補償制度、老齢給付、年金制度は2015年7月に運用開始。2015年現在の加入者数は1270万人で、加入者にはIDカードが発行される。被保険者資格は全国民で、被保険者の配偶者と21歳未満の家族が給付対象となる。施行当初は既存の制度を統一化することにとどめをさし、2019年までに全国民にカバー率を広げることとされた。保険料は就業形態により異なっているが、6ヶ月以上タイで働く外国人も加入対象となっている。
竹下平作

| 竹下 平作 |
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生誕:  1865年1月14日  江戸幕府 熊本藩
死没:   (1927-10-31) 1927年10月31日（62歳没）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1885 - 1917
最終階級:  陸軍中将
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竹下 平作（たけした へいさく、1865年1月14日（元治元年12月17日） - 1927年（昭和2年）10月31日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍中将。
経歴

熊本県出身。竹下幸太郎の長男として生まれる。1885年（明治18年）6月、陸軍士官学校（旧7期）を卒業し陸軍少尉任官。同期には宇都宮太郎・島川文八郎両大将や柴勝三郎中将らがいる。1890年(明治23年)12月、陸軍大学校（第6期）を卒業。
陸軍戸山学校教官、陸士教官、台湾総督府副官、陸士教官、陸士生徒隊中隊長、第12師団参謀、参謀本部員、歩兵第10連隊大隊長。歩兵第14連隊大隊長、後備歩兵第20連隊長などを経て、歩兵第14連隊長として日露戦争に出征。遼陽会戦、奉天会戦などに参戦した。
歩兵第46連隊長、台湾歩兵第2連隊長などを経て、1911年（明治44年）10月、陸軍少将に進級。歩兵第27旅団長、歩兵第1旅団長を歴任。1916年（大正5年）8月、陸軍中将に進級し待命となり、翌年1月、予備役に編入された。
栄典

1885年（明治18年）9月16日 - 正八位
1907年（明治40年）12月27日 - 従五位
1904年（明治37年）11月1日 - 正六位
1917年（大正6年）2月10日 - 従四位
親族

長男 竹下宣彦（陸軍中佐）
二男 竹下正彦（陸軍中佐、陸将）
娘婿 阿南惟幾（陸軍大将）・中西良介（陸軍中将）
杉崎喬

杉崎 喬（すぎさき たかし、1935年10月20日 - ）は、日本の録音技師である。東京録音現像チーフミキサーを経て、ニューメグロスタジオ常務取締役を歴任した。日本映画・テレビ録音協会元会員。
人物・来歴

1935年（昭和10年）10月20日、日本統治時代の朝鮮の全羅南道光州府（現在の大韓民国光州広域市）に生まれる。
第二次世界大戦後の1951年（昭和26年）4月、新制・神奈川県立希望ヶ丘高等学校に進学、1954年（昭和29年）3月、同校を卒業する。1955年（昭和30年）、東京録音現像に入社、録音部に配属される。同社はいわゆる「目黒スタジオ」と通称され、同社創業者であり代表取締役であった金井喜一郎（1901年 - 1961年）は、都映画社代表や、伊藤武郎らの独立映画の監査役も務めており、したがって同社は、独立系のアフレコや現像を請け負うポストプロダクションであった。1961年（昭和36年）7月16日、創立社長である金井が満59歳で亡くなり、二代目社長に愛光商会社長の今田富雄が就任している。杉崎の名が、最初に記録に現れるのは、1963年（昭和38年）に北欧映画（代表・中筋隆久）が製作した文化映画『風来坊物語』（監督野村企鋒）、あるいは同年1月5日に公開された最初期の成人映画『野生のラーラ』（監督北里俊夫）の録音技師としてであった。
1960年代中盤に入ると、独立系成人映画が多くつくられるようになり、その初期作品である『野生のラーラ』を製作した内外フイルム（代表三木光人）が『霧のラーラ』（監督北里俊夫）、『血だらけの乳房』（監督南部泰三）を製作、それぞれ1964年（昭和39年）10月4日、同年11月に公開されており、杉崎はそれぞれにおいて録音技師を務めている。斎藤邦唯が1965年（昭和40年）に設立した扇映画プロダクションでも、同社の設立第1作である『あばずれ』、『紅壺』、あるいは『うまず女』といった渡辺護の監督作にも、録音技師として杉崎がクレジットされている。これら独立系成人映画では、撮影現場での同時録音は行われておらず、もっぱらスタジオでのアフレコで音声を収録しており、杉崎は所属する東京録音現像に発注された仕事において、「目黒スタジオ」内部でミキシング（整音）を行うサウンドエンジニアであった、というのが実態である。1968年（昭和43年）4月27日に公開されたヴィレッジ・シンガーズの主演作『思い出の指輪』は、松竹の配給作品であるが、製作は音楽事務所であるホリプロダクション（現在のホリプロ）が行っており、杉崎は同作において録音技師を務め、これが斎藤耕一との最初の劇場用映画での仕事になった。渡辺プロダクションも、東宝が配給したザ・ドリフターズの主演作『ドリフターズですよ!冒険冒険また冒険』（1968年9月21日公開）、『ドリフターズですよ!特訓特訓また特訓』（1969年1月15日公開）の製作を行っており、この際にはスタジオの整音技師として杉崎がクレジットされた。
杉崎は、1973年（昭和48年）12月20日に公開された斎藤耕一の監督作『津軽じょんがら節』の録音技師を務め、同作における杉崎の技術が認められ、日本映画テレビ技術協会第3回柴田賞、第27回日本映画技術賞奨励賞、第28回毎日映画コンクール録音賞を受賞した。同作の製作に携わっていた当時に所属した東京録音現像においては、録音部次長、チーフミキサーを歴任したが、1974年（昭和49年）、同社が閉鎖されてしまい、退社した。同年、同社に所属したメンバーとともにニューメグロスタジオを設立、常務取締役に就任、録音企画本部長を委嘱される。この新会社の代表取締役社長の出口良二、取締役技術部長の福田伸、監査役の高島小二郎はそれぞれ、東京録音現像では営業部長、録音技師、録音部長を務めていた。
1997年（平成9年）1月10日に公開された『白衣本番 激しい喘ぎ』（監督佐々木正則、製作国映、配給新東宝映画）を最後に諸作品のクレジットから、杉崎の名がみられなくなる。同年9月9日に公開された『鍵 ディレクターズ・カット完全版』（監督木俣堯喬）は、1983年（昭和58年）に公開された作品の再編集版である。杉崎は当時満61歳であった。2007年（平成19年）6月に発行された『日本の映画人 - 日本映画の創造者たち』（日外アソシエーツ）の杉崎の項には「映画に関わった動機」の問いに「映画が好きだったから」との答えが掲載されている。同書には日本映画・テレビ録音協会の現役会員である旨の記述があるが、2015年（平成27年）4月1日付の「日本映画・テレビ録音協会 会員名簿」には、杉崎の名はない。存命であれば、同年には満80歳を迎える。
おもなフィルモグラフィ

諸データベース等にみられるおもなフィルモグラフィである。クレジットは特筆以外は「録音」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、デジタル・ミーム等での所蔵状況も記した。
おもなフィルモグラフィ > 1960年代

『風来坊物語』 : 製作中筋隆久・岩本昌一、企画公明選挙連盟、監督野村企鋒、脚本原島正夫、主演安井昌二、製作北欧映画、1963年発表 - 録音、42分の上映用プリントをNFCが所蔵
『野生のラーラ』 : 製作三木光人、監督・脚本北里俊夫、主演ニーナ・ウォーガンスカヤ、製作内外フイルム、1963年1月5日公開（成人映画・映倫番号 ）
『霧のラーラ』 : 製作三木光人、監督・脚本北里俊夫、主演リタ・ブライアン、製作内外フイルム、1964年10月4日公開（成人映画・映倫番号 13738）
『血だらけの乳房』 : 製作三木光人、監督南部泰三、主演ガンタ・E・ヴィチャック、製作内外フイルム、1964年11月公開（成人映画・映倫番号 13584）
『あばずれ』 : 製作斎藤邦唯、監修沖弘次、監督渡辺護、脚本吉田貴彰、主演飛鳥公子、製作扇映画プロダクション、配給新東宝興業、1965年6月公開（成人映画・映倫番号 不明） - 録音、60分の16mmフィルム版上映用プリントが現存
『紅壺』（『紅壺 べにつぼ』『紅壷』） : 製作斎藤邦唯、企画井上猛夫、監督渡辺護、脚本吉田貴彰、主演真山ひとみ、製作扇映画プロダクション、配給センチュリー映画社・日本セントラル映画、1965年10月12日公開（成人映画・映倫番号 14082） - 録音、『紅壺 べにつぼ』題の74分の上映用プリントをNFCが所蔵・78分のデジタル素材が現存
『うまず女』 : 製作斎藤邦唯、企画大島一城、監督渡辺護、脚本奈加圭市、主演丘百合子・香取環、製作扇映画プロダクション、配給大蔵映画、1966年3月審査・同月22日公開（成人映画・映倫番号 14423）
『避妊革命（英語版）』 : 製作・企画若松孝二、監督足立正生、脚本大谷義明（足立正生）、主演寺島幹夫・火鳥こづえ、製作若松プロダクション、配給日本シネマフイルム、1967年2月21日公開（成人映画・映倫番号 14762） - 録音、73分の上映用プリントをNFCが所蔵
『情欲の黒水仙』 : 製作・企画・監督若松孝二、脚本大谷義明、主演向井まり、製作若松プロダクション、配給六邦映画、1967年2月21日公開（成人映画・映倫番号 14702） - 録音、70分の上映用プリントをNFCが所蔵
『日本暴行暗黒史 異常者の血』 : 製作・企画・監督若松孝二、脚本出口出（足立正生）、主演野上正義、製作若松プロダクション、1967年7月公開（成人映画・映倫番号 不明）
『性の放浪』 : 製作・企画・監督若松孝二、脚本出口出（足立正生・沖島勲）、主演山谷初男・水城リカ、製作若松プロダクション、配給日本シネマ、1967年9月12日公開（成人映画・映倫番号 14979） - 録音、57分の上映用プリントをNFCが所蔵
『性犯罪』 : 製作・企画・監督若松孝二、脚本出口出（足立正生・沖島勲）、主演吉沢健、製作若松プロダクション、1967年公開（成人映画・映倫番号 不明）
『思い出の指輪』 : 製作堀威夫、企画升本喜年、監督・撮影斎藤耕一、脚本桜井義久、主演ヴィレッジ・シンガーズ、製作松竹・ホリプロダクション、配給松竹、1968年4月27日公開（映倫番号 15317）
『ドリフターズですよ!冒険冒険また冒険』 : 製作渡辺晋・五明忠人、監督和田嘉訓、脚本松木ひろし、録音吉沢昭一、主演いかりや長介、製作渡辺プロダクション・東宝、配給東宝、1968年9月21日公開（映倫番号 15411） - 整音
『金瓶梅』 : 製作小笠原清、企画・監督若松孝二、原作蘭陵笑笑生、原訳上田学而、脚本大和屋竺、主演真山知子・伊丹十三、製作ユニコンフィルム、配給松竹、1968年9月27日公開（成人映画・映倫番号 15523）
『ドリフターズですよ!特訓特訓また特訓』 : 製作渡辺晋・青木伸樹、監督渡邊祐介、脚本渡邊祐介・東盛作、録音吉沢昭一、主演ザ・ドリフターズ、製作渡辺プロダクション・東宝、配給東宝、1969年1月15日公開（映倫番号 15632） - 整音
『新日本暴行暗黒史 復讐鬼』（『復讐鬼』） : 製作・企画・監督若松孝二、脚本出口出（足立正生）、主演吉沢健、製作若松プロダクション、1969年2月公開（成人映画・映倫番号 15421）
『愛のきずな』 : 製作渡辺晋・五明忠人、監督坪島孝、原作松本清張、脚本小川英・坪島孝、主演藤田まこと、製作渡辺プロダクション・東宝、配給東宝、1969年2月15日公開（映倫番号 15554） - 整音
『愛するあした』 : 企画青木伸樹・横山弥太郎、監督斎藤耕一、脚本斎藤耕一・中野顕彰、主演伊東ゆかり、製作芸映プロダクション、配給日活、1969年5月1日公開（映倫番号 15871）
『やくざ非情史 血の盃』 : 製作・企画篠ノ井公平、監督中川順夫、脚本中西隆三、主演安藤昇、製作創映プロダクション、配給日活、1970年10月8日公開（映倫番号 16066）