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ポストモダン文学
背景 > 戦後の発展と形式の変化

ポストモダン文学は同じ時代に書かれた作品についてあまり言及しないにもかかわらず、様々な戦後の興隆（不条理演劇、ビート・ジェネレーション、マジックリアリズムなど）は見逃せない類似点をもっている。それらの発展はときおりまとめて《ポストモダン》と言われる。一般的には重要人物（サミュエル・ベケット、ハロルド・ピンター、ウィリアム・S・バロウズ、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、フリオ・コルタサル、ガブリエル・ガルシア＝マルケス）がポストモダンへの貢献者だとされている。ジャリによると、アントナン・アルトーやルイージ・ピランデッロらシュルレアリストは、不条理演劇によって演劇界に影響を与えた。不条理演劇は1950年代の演劇の傾向を説明するためにマーティン・エスリンによってつくられた言葉で、アルベール・カミュの不条理性を受け継いだものである。不条理演劇は多くの点でポストモダンに類似している。例えば、ウジェーヌ・イヨネスコ『禿の女歌手』は国語の教科書の台詞の寄せ集めである。もう一人、不条理でありポストモダンであるといわれる作家で最も重要なのが、サミュエル・ベケットである。サミュエル・ベケットの作品はしばしばモダニズムからポストモダンへの転換点であるといわれる。彼はジェイムズ・ジョイスと友人であり、モダニズムに非常に近い存在であり、いずれにせよ、彼の業績はモダニズムからの発展を形作ったのである。モダニズムのお手本ともいうべきジョイスは言語の可能性を追求した。ベケットは1945年、ジョイスから逃れるために、言葉の貧困と落伍者たちに焦点をあてなければならないということに行き着いた。後期の作品ではさらに、演じることだけに徹する不可避的な人間関係の中で、主要人物の魅力を引き出した。ハンス＝ペーター・ワーグナーが言ったように、「ほとんど彼は小説の可能性のためにやっていた」（人物のアイデンティティ、明確な意識、言語の持つ力、文学の独自性）ベケットは、小説や演劇において語りや人物の崩壊といった実験的物語が評価され、1969年にノーベル文学賞を受賞した。1969年以後に出版されたベケットの作品は、過去の作品を引き合いにして読解することを必要とするものや、形式やジャンルを脱構築するメタ文学がほとんどである。彼の生前に出版された最後の作品『Stirrings Still』（1988年）は、彼の過去の作品の模倣と繰り返しのモザイクによるテクストで、演劇と文学と詩の壁を破壊した。彼は物語の論理的な一貫性や上品なプロットや通常の時間の流れや心理的な描写が依然として続いていたフィクションの中で、明確にポストモダンの父としての役割を果たしたのだ。《ビート・ジェネレーション》は、1950年代の物質主義的なアメリカに不満を抱く若者のために、ジャック・ケルアックによって名付けられた。ケルアックは、彼が《流麗な散文》と呼んだオートマティスムの発明によって、巨大な叙事詩を作り出し、それはマルセル・プルーストの『失われた時を求めて』の型から影響を受け、『Duluoz Legend』（ドゥルーズ伝）と呼ばれている。《ビート・ジェネレーション》はもっと大雑把に、《ブラック・マウンテン詩》やニューヨーク・スクールやサンフランシスコ・ルネサンスらを総括して呼ばれる。それらの作家は時折《ポストモダン》に分類される。しかしながら今では一般的にそれらの作家は《ポストモダン》と呼ばれないが、影響力は計り知れず、このグループ（ジョン・アッシュベリー、リチャード・ブローティガン、ギルバート・ソレンシオらその他多く）と関係がある多くの作家は度々ポストモダン作家として分類される。ポストモダン作家に分類され、ビートジェネレーションともいわれる最大の作家はウィリアム・S・バロウズである。バロウズは『裸のランチ』を1959年にパリで、1961年にアメリカで出版した。これは最初の真のポストモダン小説だといわれる。断片的で、中心となるストーリーはなく、SFや探偵小説など大衆小説の要素を詰め込んだパスティーシュであり、パロディやパラドクス、言葉遊びなどが満載だったからである。バロウズはまた、ブライオン・ガイシンと共に《カットアップ》の創始者といわれる。この技法（ツァラのダダイストの詩やそれを継承したレトリスム文学あるいはクノーの『百兆の詩篇』と似ている）は、新聞やその他出版物から単語やフレーズを切り取り、新たなメッセージに置き換える。彼はこの技法を『ノヴァ急報』や『爆発した切符』で実践している。
マジックリアリズムは、ラテンアメリカや現代中国の作家によって特に有名で（そして彼らのひとつのジャンルだとも考えられる。例えば莫言の作品はマジックリアリズムがより細分化された幻覚的リアリズムというジャンルが与えられている）、神秘的な要素を日常的なものとして扱う技法である（ガブリエル・ガルシア＝マルケス『翼を持った老人』における明確な天使の姿に対する現実的な扱いと徹底したさり気なさの例）。この手法は民話がもとになっていて、ラテンアメリカ《ブーム》の中心的な存在になり、ポストモダンへとつながっている。《ブーム》の有名人やマジックリアリズムの専門家（ガブリエル・ガルシア＝マルケス、フリオ・コルタサル、カルロス・フエンテス、閻連科、残雪、高行健など）はよくポストモダン作家だと分類される。しかしながらこの呼び方は問題がないわけでもない。ラテンアメリカのスペイン語話者の間でいうモダニスモやポストモダニスモは、英語圏のモダニズムやポストモダニズムとは直接関係のない20世紀初頭の文学に影響されている。オクタビオ・パスは、ポストモダンは、ラテンアメリカの文化とは相入れない壮大な文学的外来種だと主張した。また、ポルトガル語圏であるブラジルでも同様に『闇の奥』に影響を受けたローザの『大いなる奥地』にその例示を見て取ることができる。
ベケットとボルヘスに加えて、転換期の人物だとよく言われるのはウラジーミル・ナボコフである。ベケットとボルヘスのように、ナボコフもまたポストモダンが始まるより前に活動を始めた（ロシア語で1926年、英語で1941年）。しかし彼の最も有名な小説『ロリータ』（1955年）は、モダニズム、もしくはポストモダニズムだといわれる。彼の後の作品（とくに『青白い炎』（1962年）や『アーダ』（1969年））はより明確にポストモダン的である。
背景 > 範囲

文学におけるポストモダンは、中心的な人物によってつくられた運動ではない。それゆえ、ポストモダンがいつ終わったか、もしくはいつ終わるのかを定義することは難しい（モダニズムにおいてはジョイスとウルフの死がその終わりだといわれることがある）。1961年の『キャッチ=22』、1968年の『びっくりハウスの迷子』、1969年の『スローターハウス5』、1973年の『重力の虹』などの出版物のように、ポストモダンのピークは1960年代と1970年代であることは間違いない。レイモンド・カーヴァーによって代表される新しい潮流であるミニマリズムがポストモダンを終わらせたという意見もある。1989年の『Stalking the Billion-Footed Beast』においてトム・ウルフは、ポストモダンにとってかわる新しい重要な小説のリアリズムであると位置づけたニュージャーナリズムあるいはノンフィクション・ノベルを称揚した。この新しいリアリズムにおいて、1985年の『ホワイトノイズ』や1988年の『悪魔の詩』がポストモダン期最後の偉大な小説だと言われている。新しい世代の作家、デヴィッド・フォスター・ウォレス、ジアニーナ・ブラッチ、デイヴ・エガーズ、マイケル・シェイボン、チャック・パラニューク、ジェニファー・イーガン、ネイル・ガイマン、リチャード・パワーズ、ジョナサン・レセム、そして出版物『マクスウィニーズ』、『ビリーバー』、そして『ニューヨーカー』の小説欄は、ポストモダン、もしくは全く別の何か―《ポスト・ポストモダン》、《ネオモダン》、《リモダン》、《メタモダン》のいずれかの新しい章を予告する。
日本におけるポストモダン文学

日本におけるポストモダン文学は1980年代に始まり、最初の作品として1980年の文藝賞受賞作品、田中康夫の『なんとなく、クリスタル』が挙げられることが多い。消費生活を享受する女子大学生の日常を描きながらの、文中に登場する香水、ミュージシャン、レストランなどについての膨大で詳細な注釈は斬新なものとして受け止められた。
1981年には、高橋源一郎が現代詩のコンテクストを持つ『さようなら、ギャングたち』でデビュー、群像新人長篇小説賞の優秀作に選ばれた。1983年にはロシア文学に造詣の深い島田雅彦が『優しいサヨクのための嬉遊曲』でデビューし、芥川賞候補になる。この2人は長く日本の純文学を牽引していった。1984年には小林恭二がメタフィクション的な作風の『電話男』でデビューし、海燕新人文学賞を受賞した。1994年には笙野頼子が『タイムスリップ・コンビナート』で芥川賞を受賞し、以後フェミニズムを主題に日本のポストモダン文学の一翼を担った。
海外のポストモダン文学 > 代表的作家

キャシー・アッカー
イサベル・アジェンデ
マーガレット・アトウッド
ポール・オースター
J・G・バラード
ジュリアン・バーンズ
ジョン・バース
ドナルド・バーセルミ
サミュエル・ベケット
ホルヘ・ルイス・ボルヘス
チャールズ・ブコウスキー
アンソニー・バージェス
ウィリアム・S・バロウズ
イタロ・カルヴィーノ
アンジェラ・カーター
ロバート・クーヴァー
フリオ・コルタサル
マーク・Z・ダニエレブスキー
サミュエル・R・ディレイニー
ドン・デリーロ
フィリップ・K・ディック
ジャン・エシュノーズ
ウンベルト・エーコ
エドアルド・サングイネーティ
クラウディオ・マグリス
エステルハージ・ペーテル
クラスナホルカイ・ラースロー
ミルチャ・カルタレスク
カルロス・フエンテス
レイナルド・アレナス
カブレラ＝インファンテ
ウィリアム・ギャディス
ウィリアム・H・ギャス
ウィリアム・ギブスン
ウィリアム・ゴールディング
アラスター・グレイ
ジョセフ・ヘラー
ジョン・アーヴィング
エルンスト・ユンガー
ミラン・クンデラ
アーシュラ・K・ル＝グウィン
ディミトリス・リアコス
ガブリエル・ガルシア＝マルケス
コーマック・マッカーシー
アラン・ムーア
ウラジミール・ナボコフ
W・G・ゼーバルト
ボート・シュトラウス
ティム・オブライエン
チャック・パラニューク
アラン・ロブ＝グリエ
ジョルジュ・ペレック
ジャック・ルーボー
フィリップ・ソレルス
リチャード・パワーズ
トマス・ピンチョン
レーモン・クノー
フィリップ・ロス
サルマン・ラシュディ
J・D・サリンジャー
ウィル・セルフ
アレクセイ・スラポフスキー
ウラジミール・ソローキン
ヴィクトル・ペレーヴィン
サーシャ・ソコロフ
ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア
ミシェル・トゥルニエ
ジャン＝フィリップ・トゥーサン
カート・ヴォネガット
デイヴィッド・マークソン
デヴィッド・フォスター・ウォレス
ウィリアム・T・ヴォルマン
ジョセフ・マッケルロイ
リチャード・カリッシュ
ジョナサン・フランゼン
ジャネット・ウィンターソン
海外のポストモダン文学 > アメリカ合衆国のポストモダン文学

ポップカルチャーの発祥地とも言えるアメリカ合衆国では、やはり、ポップと文学の融合というような特色が濃く見られる。「スリップストリーム」（主流文学と通俗文学の境界解体）、「アヴァン・ポップ」（前衛文学とポップカルチャーの融合）という潮流があった。フィリップ・K・ディック、カート・ヴォネガット、サミュエル・R・ディレイニー、アンナ・カヴァン（SF小説と純文学の融合）や、ポール・オースター『ニューヨーク三部作』、チャールズ・ブコウスキー『パルプ』、ロバート・クーヴァー『ノワール』、トマス・ピンチョン『LAヴァイス』（探偵小説と純文学の融合）などがこの流れの代表的存在である。
チャイナタウン (曖昧さ回避)

チャイナタウン（英語: Chinatown、中国語: 唐人街、日本語: 中華街）
中華街
アジアのチャイナタウン
横浜中華街
千里中華街
長崎新地中華街
チャイナタウン (シンガポール)
オセアニアのチャイナタウン
中東のチャイナタウン
アフリカのチャイナタウン
ヨーロッパのチャイナタウン
北米のチャイナタウン
チャイナタウン (マンハッタン)
チャイナタウン (バンクーバー)
ラテンアメリカのチャイナタウン
チャイナタウン (映画)
チャイナタウン - ゆずの曲（アルバム『YUZUTOWN』の収録曲、2020年）
Chinatown - リアム・ギャラガーの曲（アルバム『アズ・ユー・ワー」の収録曲、2017年発売）
マダガスカルにおける森林減少

マナンテニナの西部で行われた違法伐採と火入れ開墾
マダガスカルにおける森林減少（ Deforestation in Madagascar ）は、現在進行中の環境問題である。森林減少は農地を作り出すが、砂漠化、地下水の水位低下、生物多様性の喪失、野生生物の生活圏の減少、土壌流出といったさまざまな問題を引き起こす可能性がある。
森林減少の主要な原因はいくつかある。1つは森林を焼き払い農地や牧草地に転用すること（火入れ開墾。現地ではタヴィ tavy という。）が原因である。また、建材や家具材とするための選伐も原因である。炭燃料を得るための伐採も原因である。場所によっては、地下資源を得るために邪魔な木を伐採してしまうことも原因となっている。
森林減少の経緯と現状

マダガスカルは同島が有した「固有の」「原生林」の80％とか90％を失ったとよく言われるが、これは証明が難しく、また、確たる証拠があるわけでもない。確かなことは、人類のマダガスカル島到来（2000年前とも、もっと昔にさかのぼるとも言われ、定説はない）により初めて、火を起こすこと、農耕、伐採、果実等の採集が行われ、このような人間の活動により森が減少していったということである。メリナ王国時代とフランス植民地時代から始まった森林資源の産業的利用により、森林は減少した 。航空写真とリモートセンシングに基づく調査では、1950年頃に存在した森林の40％から50％が、2000年頃までに喪失した 。2007年時点で森林減少は、南西部のサバナ地帯と、北東部の熱帯雨林地帯で顕著である。南西部では特異で稀少な植物で構成される低木林が家畜用のトウモロコシ畑に変えられつつあり、北東部では稀少な堅木が違法伐採により切り出され、中国や香港などに密輸され続けている。
違法伐採

詳細は「」を参照
マダガスカルにおける違法伐採は、極度の貧困と政府の腐敗が原因でここ数十年間問題となっている。主に、ローズウッドや黒檀といった高価で木目の細かい木材に国際的需要があり、それらがマダガスカルの森林から択伐されている。昔から木材の伐採及び海外への輸出は禁止されており、2000年には明示的に保護区での伐採が禁止となった。しかしながら、マダガスカル政府が貴重な木材の輸出制限を間欠的に緩めることがあり、そのことがむしろ、違法伐採を助長している。輸出制限の緩和は主に、サイクロンにより倒れた貴重木材を外貨に換えるためであるが、このような政府の一貫しない姿勢は、乱高下するマーケットを作り出してしまう。木材輸出の「窓」が開く期間には高値の取引がなされるため、その一瞬を狙う投機家ないし「材木貴族」は、貴重木材をストックしておくために違法伐採をする。違法伐採された木材の輸送先は、ほとんどが中華人民共和国である。1998年から2008年の10年間で中国における熱帯産木材の輸入量は4倍に増えた。
森林回復に向けての取り組み

マダガスカルの森林は減少傾向にあるが、部分的には回復しているところもある。しかしながら、森林の回復を担った木々の多くはユーカリ（さまざまな種）、マツ（ Pinus kesiya, Pinus patula ）、フサアカシア（ Acacia dealbata ）、シルキーオーク（ Grevillea banksii ）、Melaleuca quinquenervia などの外来種である。これらの木は、地元の農民が植えたものもあれば、植林によらず勢力を拡大したものもある  。ユーカリ、マツ、フサアカシアの植林は、例えば、中央高地において試みられた。
在来種による森林回復は、さまざまな試みが行われている。それらが組合わさった結果、とりわけ、帯状に広がる熱帯雨林地帯では成功を収めたところもある。資源開発企業のリオ・ティントが主導したプロジェクトにおいては、フォール・ドーファン（トラナル）近くで600種近くのマダガスカル島在来種の育種が行われた。ところが、リオ・ティントはその一方で、マダガスカル南部でイルメナイト（歯磨き粉やペンキの原料）の採掘を行う計画を2003年に公表し、新しい港や道路、その他の設備を建設するとした。しかも、当該地域の高い失業率にもかかわらず、大部分の雇用を移民・出稼ぎ労働者によりまかなうとした。しかしながら、森林減少の主要因の一つである木炭生産は、高い失業率と貧困により助長される。
ターン

ターン （英: turn）
ターン (ゲーム) - ゲーム進行の単位。
反転、折り返し。Uターン、インメルマンターン、競泳のターンなど。
方向転換。超信地旋回、スキーのターンなど。
コイル、巻線、結び目などの巻き。n 回巻くことを n ターンという。
ターン (生化学) - たんぱく質の構造。
装飾音の一種。
ターン―三番目に好き - 氷室冴子の小説。
ターン (小説) - 北村薫の小説と、それを原作にした映画。
TURN - インターネット上で利用される通信プロトコルの一種。
ダーナ

ダーナ（DVNA）はオーストラリア・ゴールドコースト出身のプロデューサー、ボーカリスト、ソングライター。
略歴

オーストラリア・ゴールドコースト出身。
| ダーナ DVNA |
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出身地:   オーストラリア・ゴールドコースト
ジャンル:  シティポップ
活動期間:  2017年 -
公式サイト:  https://allies-nippon.com/dvna/
テンプレートを表示
7～8歳の頃から近所のバンドのバッキングトラックを作ったり、両親がミュージシャンであるダーナはシルヴァーチェアーからビートルズ、フランク・ザッパまで、あらゆる種類の音楽を聴いて育った。ローリング・ストーンズのコンサートで寝てしまったこともある。
高校卒業後から作詞作曲や自身で歌うことを始め、YouTubeにカバー動画の投稿をスタートした。当時、ニューヨークのプロデューサーに見出され、アメリカで半年間仕事を共にした。その時にダーナはただ歌ったり、作詞をするだけではなくトラック自体を完全にコントロールしたいと思うようになった。オーストラリアへ帰国後、サウンドトラックを作成するためのチュートリアルをYouTubeで何時間も見てサウンドを作り始めた。
2017年にダーナとして活動をスタートし、2018年にデビューシングル「Girl On The Move」をリリース。この楽曲がオーストラリアで毎年行われている音楽の祭典、"2019 Gold Coast Music Awards" にSONG OF THE YEAR にノミネートされるが、惜しくも受賞を逃す。
2019年にシングル「Looking Like A Snack」をリリース。この楽曲が "2020 Gold Coast Music Awards" でSONG OF THE YEAR を受賞。オーストラリアで最注目されているアーティストの1人とされている。
2020年2月に行われたオーストラリア最大級の音楽野外フェスティバル "Laneway Festival 2020 " に出演。
同年7月に「Sushi In Tokyo」で日本デビューを果たし、全国各地のラジオ局パワープレイ・エンディングテーマを13局獲得。ダーナは日本の文化が大好きで、友達とよくラーメンを食べている。
バイオグラフィー

2018年
・Girl On The Move (2018年10月4日リリース）
2019年
・Looking Like a Snack (2019年3月28日リリース）
2020年
・Half Past Sober (2020年4月8日リリース）
・Sushi In Tokyo(2020年7月31日リリース）※日本デビューシングル
客演
2018年
・Little Things (feat.DVNA) - Tokyo Twilight (2018年8月9日リリース）
ソノラ (カクテル)

ソノラ (Sonora) とは、ショートドリンクに分類される、カクテルの1種である。
由来

カクテル名は「響きがよい・音が出る」を意味するスペイン語。カタルーニャ語では「音」を意味する。
標準的なレシピ

ライト・ラム ・・・ 1/2
アップル・ブランデー（カルヴァドス） ・・・ 1/2
アプリコット・ブランデー ・・・2dash
レモン・ジュース ・・・1dash
標準的なレシピ > 作り方

材料全てをシェークする。
カクテル・グラス（容量75〜90ml程度）に注ぐ。
標準的なレシピ > 備考

アルコール度数が高い(35度程度)。
マウントバッテンピンク

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16進表記:  #997A8D
RGB:  （197, 161, 172）
マンセル値:  5RP 7/4
 表示されている色は一例です
マウントバッテンピンク (英語 Mountbatten pink) またはプリマスピンク(英語 Plymouth Pink) は、迷彩色の一つ。グレーのかかったモーブに近い。
マウントバッテンピンクの名は第二次世界大戦中のイギリス海軍軍人・貴族であったルイス・マウントバッテン卿が最初に考案したことに由来する。マウントバッテンは、船団護衛任務中にラベンダー色のユニオン＝キャッスル・ラインの船が視認しにくくなっていることに気づき、夜明けもしくは夕暮れ時に指揮下の艦が発見されにくくなることを期待して導入したものであった。不明確な成功にもかかわらず、専門家によって通常のニュートラルグレーが最善の塗装であり、マウントバッテンピンクは最悪の場合艦艇をより目立たせてしまうものであると判定された。
歴史

1940年、イギリス海軍本国艦隊第5駆逐艦戦隊（5th Destroyer Flotilla）旗艦ケリーの艦長兼戦隊司令(Captain (D))として船団護衛任務中であったマウントバッテン卿は、船団のある船が他の船よりもはるかに早く視界から消え去ったことに気づいた。その船はユニオン＝キャッスル・ライン所有の客船で、船体がラベンダー色のようなグレーのかかったモーブに塗られていた。
マウントバッテン卿は、この色は艦船が度々危険にさらされる時間帯である夜明けや夕暮れに効果的な迷彩色であると確信し、戦隊の駆逐艦をミディアムグレーに少量のヴェネツィアンレッドを混ぜて作った似た色の顔料で塗装した。その効果について公式な試験がなされていなかったにもかかわらず、1941年初め以来、他のいくつかの艦艇も同様の迷彩を施すようになった。
後に改良されたマウントバッテンピンクは、艦艇の上部構造物をわずかに明るくしたマウントバッテンピンクで塗り分けるものであった。1942年の暮れまでには駆逐艦やそれ以上の大型艦全てがマウントバッテンピンクを廃止したにもかかわらず、小型艦艇では1944年まで使用が続けられたと考えられている。マウントバッテンピンクの最大の問題は、空がピンク色ではなくなった正午頃ではむしろ目立ってしまうことであり、そのような時間帯では従来のバトルシップグレイ（英語版）（Battleship grey）の方が目立たなかった。
アメリカ海軍は実験的に類似の塗装を行っており、少なくとも一隻、ポーター級駆逐艦ウィンスロー (DD-359)（英語版）がそのような塗装を行っていた。
敵であったドイツ海軍もまた明るいピンク色の塗装を試みていた。イギリス海軍が、1944年4月に英仏海峡で沈没したドイツ海軍のSボート（魚雷艇）S147の乗員を捕虜として尋問した記録によると、 彼らはS147に施したピンク色の塗装が効果的であると信じていたと述べている
。
有用性

マウントバッテンピンクに関する逸話の一つであり、信憑性に乏しいものとして伝えられているものに軽巡洋艦ケニアのエピソードがある（ケニアにマウントバッテンピンクが施されていたこと自体は事実であり、その外見から「ピンクレディ」（The Pink Lady）の愛称があった）。
ノルウェー沖のボクセイ島（英語版）をイギリス軍コマンド部隊が攻撃したアーチェリー作戦（英語版）でケニアは作戦の援護を行ったが、ドイツ軍の沿岸砲台から数分間の砲撃を受けた。しかしケニアは至近弾による軽微な損傷を受けただけであった。これはケニアのマウントバッテンピンクが、ドイツ軍が着弾観測のために砲弾に充填していたピンク色の染料と似ていたため、敵の観測手に砲撃の水柱とケニアの位置を判別困難にしたからだという。こうした逸話や色を幻惑するという乗員たちの個人的な経験が、マウントバッテンピンクを施された艦艇の乗員たちをこの迷彩の重要な支持者にしていた。
迷彩の専門家たちは、マウントバッテンピンクがプルキニェ現象によって艦艇をかえって視認しやすくしてしまうものであると気づいた。また専門家たちは、無統制な混色によって推奨されるよりも多くの赤色を加えてしまうことにも度々不満を漏らしている。最小限の赤色でさえ、ほとんどの濃度の青色より注意を引いたので、そのような不適切な混色は破滅的であった。海軍本部の手引書はマウントバッテンピンクを次のように結論づけている
。
海上での迷彩塗装で有効なものは、等しいトーンのニュートラルグレーに他ならない。そして、さらに言えば、その赤味が何かしらの影響を及ぼすのに十分なほど赤色の著しい特性を備えているのであれば、その色は一般的に隠蔽を助けるよりもむしろそれを邪魔するであろう。
マウントバッテンピンクの例

以下はマウントバッテンピンクを塗装していた艦艇の例である。当時のモノクロフィルム写真では判別が難しいため一部推定を含む。
ケリー (駆逐艦)
シーク (駆逐艦・2代)
サネット (駆逐艦)
オライオン (軽巡洋艦)
エイジャックス (軽巡洋艦)
ホバート (軽巡洋艦)
アリシューザ (軽巡洋艦・2代)
ガラティア (軽巡洋艦・2代)
オーロラ (軽巡洋艦・2代)
マンチェスター (タウン級軽巡洋艦)
ハーマイオニー (軽巡洋艦)
ケニア (軽巡洋艦)
近似色

紫
モーブ (色)
マウントバッテンピンクで塗装されたスピットファイア戦闘機
濃い色調のマウントバッテンピンクで塗装された「ピンクレディ」こと軽巡洋艦ケニア。上部構造物の一部はニュートラルグレー（507c）で塗り分けられている。1942年5月撮影。
ダーラ・K・アンダーソン

| ダーラ・K・アンダーソン Darla K>  Anderson |
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生年月日:   (1968-10-22) 1968年10月22日（55歳）
出生地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州グレンデール
職業:  映画プロデューサー
事務所:  ピクサー・アニメーション・スタジオ（1993年-2018年） Netflix（2019年-）
テンプレートを表示
ダーラ・K・アンダーソン（Darla K. Anderson）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州グレンデール出身の映画プロデューサー。
ピクサーにおいて製作映画の平均興行収入は2億2100万ドルであり、2008年に「最も商業的に成功した映画プロデューサー」としてギネス・ワールド・レコーズに認定された。
経歴

カリフォルニア州グレンデールで生まれ育ち、サンディエゴ州立大学で環境デザインを学んだ。ピクサー入社前はAngel Studiosで働いていた。
フィルモグラフィ

『トイ・ストーリー』 Toy Story (1995) - デジタル・エンジェル
It's Tough to Be a Bug! (1998) - 製作総指揮
『バグズ・ライフ』 A Bug's Life (1998) - 製作
『モンスターズ・インク』 Monsters, Inc. (2001) - 製作
『マイクとサリーの新車でGO!』 Mike's New Car (2002) - スペシャルサンクス
Exploring the Reef (2003) - スペシャルサンクス
『カーズ』 Cars (2006) - 製作
The Road to Cars (2006) - 出演
『メーターと恐怖の火の玉』 Mater and the Ghostlight (2006) - 製作総指揮
『カールじいさんの空飛ぶ家』 Up (2009) - スペシャルサンクス
『トイ・ストーリー3』 Toy Story 3 (2010) - 製作
チェルケジシヴィリ

| チェルケジシヴィリ ჩერქეზიშვილი |
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チェルケジシヴィリ（グルジア語: ჩერქეზიშვილი、グルジア語ラテン翻字: Cherkezishvili）は、ジョージアの貴族。大カバルダの族長チェルケシアの血筋を引き、文字通り「チェルケシア人の子/子孫」を意味する。彼らは17世紀にカヘティ（ジョージア東部）に定住し、封建領主の上級貴族階級タヴァディ（公）となった。ロシア統治下の時代では、1829年と1850年にクニャージの「チェルケゾフ」（ロシア語: Черкезовы）として認められた。
歴史

イオアネ公といった伝統的な家系図の記述によると、チェルケジシヴィリはタマル女王の治世 (1184–1213) にジョージアへ辿り着いたチェルケシアの族長の血筋を起源とする。事実、この家の祖先であるカバルドの貴族アレジュコは、ジョージアではアラダグとして知られ、17世紀頃にはジョージア東部のカヘティ王国に定住していた。その後アラダグやその後継者たちがキリスト教を採用したことにより、貴族階級であるサタヴァドと、カヘティ王が有するいくつかの村を授与された。与えられた村は、マナヴィ、トフリアウリ、カカベティ、カチレティなどであった。サタヴァドの一族の所有物は、総称してサチェルケゾ (საჩერქეზო) として知られていた。
和田千年

和田 千年（わだ ちとせ、1934年 - ）は、元日本テレビ記者、解説員。広島大学附属福山高等学校、早稲田大学卒業。
報道の第一線で活動。1988～90年代前半に読売新聞あすの朝刊の司会を務めた。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  日本
マリウス・ウルジカ

マリウス・ダニエル・ウルジカ（Marius Daniel Urzică、1975年9月30日 - ）は、ルーマニアの元体操競技選手。
略歴

1990年代中期から2000年代中期まで、10年以上に渡り世界のトップクラスで活躍し、あん馬と平行棒の技名に名を残す。オリンピックには三大会連続で出場し、特に2000年のシドニー五輪では、あん馬でルーマニア男子体操史上初の金メダルを獲得している。
2005年に現役引退。その後、体操ショーの出演等を経て、2011年世界体操競技選手権には、ルーマニア男子チームのコーチとして姿を見せた。
哀皇后

哀皇后（あいこうごう）は、中国の皇后の諡号。
一覧

以下の人物に贈られた。
傅皇后 (漢哀帝) - 前漢の哀帝の皇后。
段元妃 - 後燕の成武帝慕容垂の皇后。
哀皇后 (唐)（中国語版） - 唐の皇太子で追尊皇帝となった李弘の妃。皇后として追尊された。
孔皇后 - 後唐の閔帝李従厚の皇后。
哀皇后 (金) - 金の皇族斡本の正妃。斡本の庶子である海陵王の即位後に皇太后とされた。
マクエニ (カウンティ)

マクエニ（スワヒリ語: Wilaya ya Makueni、英語: Makueni County）は、ケニアの旧東部州南部のカウンティ。中心都市はウォテ（英語版）。2009年の人口は88万4527人。
人口

1999年8月24日：77万1545人
2009年8月24日：88万4527人
隣接カウンティ

北：マチャコス
東：キツイ
南：タイタ＝タヴェタ
西：カジアド
南東ケニア > 都市化率

| カウンティ | % |
| --- | --- |
マチャコス: 52
キツイ: 13.8
マクエニ: 11.8
 ケニア平均: 32.3
Source: OpenDataKenya
南東ケニア > 貧困率

| カウンティ | % |
| --- | --- |
マチャコス: 59.6
キツイ: 63.1
マクエニ: 64.1
 ケニア平均: 45.9
Source: OpenDataKenya Worldbank
コードレス電話

電話機と充電器のイラスト
コードレス電話（コードレスでんわ）は、固定電話回線などに接続された親機と子機との間を無線通信で結ぶ電話機およびそのシステムである。原則として、電話回線に接続された親機を加入者が設置し、その親機が設置された宅内あるいは構内とその近傍でのみ通話可能である。基地局を通信会社が設置する携帯電話・公衆モードのPHSなどの移動体通信とは異なる。
システムの概要

コードレス電話システムは家庭や事業所（オフィス）内で無線通信を利用する電話システムであり、その規格は一般には無線通信の免許が不要で済むような家庭や事業所向けの製品に対応したものとなっている。コードレス電話は公衆電気通信網に接続される端末設備であり、電気通信回線設備に直接又は端末系有線伝送路を経由して接続しているものを親機という。親機と家庭や事業所内の各所に配置する子機とは無線の通信回線によって接続される。子機間での通話（子機間通話）は親機を介せば同時通信できる機種や、親機を介さずトランシーバーとして交互通信できるよう設計されている機種もある。
コードレス電話システムは公衆電気通信回線網に接続せず宅内や事業所の同一構内で独立して運用する場合もある。
コードレス電話にはアナログ方式とデジタル方式がある。デジタルコードレス電話の方式としては欧州電気通信標準化機構 (European Telecommunications Standards Institute、ETSI) で標準化されているDECT (Digital Enhanced Cordless Telecommunication) 方式などがある。DECT方式は国際電気通信連合 (ITU) でIMT-2000の一方式として承認されており、DECT方式のコードレス電話機は2008年の全世界での販売実績が年間約6千万台以上となっている。
詳細は「DECT」を参照
日本におけるコードレス電話 > 歴史

日本のコードレス電話システムは1987年（昭和62年）にアナログコードレス電話、1993年（平成5年）にデジタルコードレス電話が制度化され、さらに高速データ通信等への対応のために技術化された新方式のデジタルコードレス電話の導入が進んでいる。
1970年（昭和45年）- 大阪万博で初めて登場した。
1979年（昭和54年）- 4月から日本電信電話公社（略称 電電公社）が機器のレンタルを開始した。
空中線電力0.003W以下の公衆通信業務用陸上移動局とされた。
1985年（昭和60年）- 京セラが未認可のコードレス電話機（商品名 フリーコール）を電器店で販売し、国会で取り上げられた。
1987年（昭和62年）-（アナログ方式の）技術基準が「コードレス電話の無線局」として制度化され、販売も自由化された。
免許を要しない無線局の一種である最大空中線電力10mWの小電力無線局とされ、電波法による無線局としての技術基準適合証明と電気通信事業法による端末機器としての技術基準適合認定の両者の認証を要することとなった。
1988年（昭和63年）- 電波システム開発センター（略称 RCR）（現・電波産業会（略称 ARIB））が、技術基準を含めた標準規格「RCR STD-13 250MHz/380MHz帯コードレス電話の無線局の無線設備」、「RCR STD-14 著しく微弱な電波を使用するコードレス電話の無線設備」を策定した。
自由化以後は、急速に普及した。当初の親機には単なる通話機能のみしかなかったが、次第に留守番電話やFAX機能を付加したものが主流となった。
1993年（平成5年）- 1.9GHz帯を用いるデジタル方式の技術基準が「デジタル方式のコードレス電話の無線局」として制度化された。RCRもこれにあわせた標準規格「RCR STD-28 第二世代コードレス電話システム」を策定した。
以後、デジタル方式が主流になっている。
1995年（平成7年）- 認証の表示は技適マークに統一された。
2003年（平成15年）- 2.4GHz帯を用いるデジタル方式コードレス電話が発売された。
PHSの衰退に伴いデジタル方式の主流はこちらになっている。
2005年（平成17年）
電波の利用状況調査結果の中で、デジタル方式のコードレス電話を含む免許不要局の出荷台数が公表された（#出荷台数 参照）。
周波数の調査範囲は770MHz～3.4GHz、 翌年は770MHz以下で3年周期で実施する。
スプリアス発射等の強度の許容値に関する技術基準が改正された。
2006年（平成18年）- 電波の利用状況調査結果の中で、コードレス電話を含む免許不要局の出荷台数が公表された（同上参照）。
2010年（平成22年）- 10月にデジタル方式の技術基準が改正され、sPHS方式およびDECT方式の技術的条件が追加された。
2011年（平成23年）- 3月にARIBが、デジタルコードレス電話の標準規格にsPHS方式を追加した。また、DECT方式の標準規格「ARIB STD-T101 時分割多元接続方式広帯域デジタルコードレス電話」を策定した。
日本におけるコードレス電話 > アナログコードレス電話 > 仕組み

親機・子機それぞれに総務大臣から異なるID（呼出符号）が指定され、親機に子機を登録することで使用可能となり、不正使用を防いでいる。
登録は当初は販売者でなければできなかったが、子機が別売りされるようになり、加入者ができるようになった。マルチチャネルアクセス無線方式で、他の無線局が使用していないか確かめてから電波を発信するキャリアセンス機能で混信を避ける。
スペクトル反転式秘話装置を内蔵し傍受されにくくなっている機種やコンパンダ（圧縮伸張器）を内蔵し電波が弱いときのノイズが聴感上気にならないようにしている機種がある。
日本におけるコードレス電話 > アナログコードレス電話 > 小電力コードレス電話

送信周波数は親機380.2125 - 381.3125MHz・子機253.8625 - 254.9625MHzである。
アナログ業務無線と同じ周波数変調であるため、受信機さえ用意すれば、半径50m程度なら簡単に傍受できてしまう。高層住宅等で使用した場合、数km先まで電波が到達することもありうる。スペクトル反転式秘話装置は動作原理が単純であるので、解読装置を受信機に接続すれば秘話解除されてしまう。
一般家庭用のほか、事業所コードレス電話と呼ばれる、企業などの内線電話として多数の親機を設置して構内の各場所での通話を可能にしたシステムもあったが、2000年代に入り構内PHSシステムや無線IP電話（IPセントレックス）に置き換えられるようになった。
親子間通話の機能のみを利用しクレーン合図用とした製品もある。連続送信できる同時通話形の無線電話用特定小電力無線局の出力は1mWなので、より安定した通信が期待できる。
日本におけるコードレス電話 > アナログコードレス電話 > 微弱電力コードレス電話

微弱無線局の一種で出力は電波法令に定める微弱電力の範囲内、周波数は機種ごとに異なり技術基準適合証明も要さない。
小電力コードレス電話に比べ、通話可能な親機と子機との距離が短く音質が悪い。自由化初期に低価格製品として販売されたが、微弱電波のために通信が不安定で、1990年代の小電力コードレス電話の価格低下に伴い製造されなくなった。
日本におけるコードレス電話 > デジタルコードレス電話 > 第二世代デジタルコードレス電話

「PHS」も参照
公衆サービスのPHS（公衆PHS）と、同方式で1.9GHz帯を共用する。自営PHSとも呼ばれる。この方式にも総務大臣からIDが指定される。
PHS端末を親機に登録すれば子機として用いることができる。PHS自営モードを用いた医療機関、工場等の構内PHSシステムとしての使用が主たる用途となっている。
高度化PHSも1.9GHz帯を使用するが、コードレス電話としての製品は確認されていない。なお、電気通信事業としてのPHSは一部を除き2021年2021年1月31日にサービス終了したが、自営PHSとしての使用は電気通信事業にあたらないため、事業終了後も利用可能である。
DECTによるレトロニムとして、（2G相当の）自営PHSを「狭帯域デジタルコードレス電話」と呼ぶ場合もある。
日本におけるコードレス電話 > デジタルコードレス電話 > 2.4GHz帯デジタルコードレス電話

FHSS-WDCT (Frequency Hopping Spread Spectrum - Worldwide Digital Cordless Telephone) に準拠する。PHSと互換性はない。デジタル方式であることと周波数ホッピングであることにより、傍受されにくい（市販の受信機では傍受困難）。
電波法令上は、小電力データ通信システムの無線局として無線LAN (Wi-Fi) などと同等の扱いである。
種々の機器と共用している周波数であり、混信等の妨害は不可避であるのでその旨の表示がされている。ISMバンドを用いる高周波利用設備からは、有害な混信を容認しなければならないとされ、特に電子レンジの動作中には大きな妨害を受ける。
また、免許・登録を受けて運用する無線局から、有害な混信等も容認しなければならず、逆に無線局から使用中止を要求されたら、それに従わねばならない。更に、同等の機器に対しては、先に使用しているものが優先するが、実際には混信等を完全に回避できるものではない。
「ISMバンド」も参照
日本におけるコードレス電話 > デジタルコードレス電話 > デジタルコードレス電話の新方式

日本国内において、前述の自営PHS用の帯域（1.9GHz帯）で高速データ通信を可能にする新方式として、前述の「DECT」と、XGP (eXtended Global Platform) の流れをくむ『sPHS方式』の2方式が規格として検討された。2者のうち実用化されたのは（日本型）DECTで、sPHSはされなかった。
sPHS方式に代わり、TD-LTE基盤として公衆用端末とも互換性の高い、sXGP (shared XGP) 方式が2016年から検討されている（「LTE方式のデジタルコードレス電話に係る技術的条件」）。
DECT
ETSIが策定したデジタルコードレス電話規格。PHS、2.4GHz帯FHSS-WDCTのいずれとも互換性はない。ただし、日本国内では、公衆・自営PHS共用帯域（第2世代デジタルコードレス）と帯域を共用する。さらに、これら既存PHSと協調動作ができる仕様の機器に限り認可されている。3G相当である事から日本向けDECTを「広帯域デジタルコードレス電話」と呼ぶ事もある。
sPHS
XGP (eXtended Global Platform) をベースに自営用PHS端末の代替向けに開発が検討されたが、規格考案および帯域割当てだけに止まり、実用化されなかった。次のVoLTE/sXGPに取って代わられた。
VoLTE/sXGP
日本国内において、DECT方式デジタルコードレス電話と同じ帯域を共用する。方式はTD-LTE (Band39) と同様であり、日本向けに周波数帯域幅の限定、既存機器との協調動作（キャリアセンス）、および構内コードレス向けの出力抑制仕様となる。さらに公衆用TD-LTE端末（所謂一般的スマートフォン等）とシームレスな共用を意図している。
日本におけるコードレス電話 > 表示

#歴史に述べたとおり、コードレス電話には技術基準適合証明と技術基準適合認定の両者の認証を要する。表示を要する事項とコードレス電話に関する内容は、次のとおりである。
2014年（平成26年）10月1日現在
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 種類 | 記号、種別 | 記号、種別 | 備考 |
| 技適マーク | Ｃの内部に稲妻と〒 | Ｃの内部に稲妻と〒 | 直径3mm以上 |
| 技術基準適合証明 | 小電力 | L | 技術基準適合証明番号は4字目または4-5字目  工事設計認証番号には種別表示は無い  （4字目はハイフン(-)）  自己確認番号は7字目または7-8字目 |
| 技術基準適合証明 | デジタル | IZ | 技術基準適合証明番号は4字目または4-5字目  工事設計認証番号には種別表示は無い  （4字目はハイフン(-)）  自己確認番号は7字目または7-8字目 |
| 技術基準適合証明 | デジタル (DECT) | AT | 技術基準適合証明番号は4字目または4-5字目  工事設計認証番号には種別表示は無い  （4字目はハイフン(-)）  自己確認番号は7字目または7-8字目 |
| 技術基準適合証明 | デジタル (sPHS) | BT | 技術基準適合証明番号は4字目または4-5字目  工事設計認証番号には種別表示は無い  （4字目はハイフン(-)）  自己確認番号は7字目または7-8字目 |
| 技術基準適合証明 | 2.4GHz帯 | WW | 技術基準適合証明番号は4字目または4-5字目  工事設計認証番号には種別表示は無い  （4字目はハイフン(-)）  自己確認番号は7字目または7-8字目 |
| 技術基準適合認定 | 電話用設備 | A | 技術基準適合認定番号または設計認証番号は1字目  自己確認番号は7字目 |
太字が改正事項  従前のものは認証の時期によりマークや番号の表記が異なるものがあり、  1998年（平成10年）まではIDに関する表示も要した。
日本におけるコードレス電話 > 出荷台数

| 種類 | 平成14年度 | 平成15年度 | 平成16年度 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 小電力コードレス電話（子機） | 4,500,907 | 4,325,010 | 4,021,102 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 小電力コードレス電話（親機） | 4,259,155 | 4,262,496 | 3,957,069 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成17年度 | 平成18年度 | 平成19年度 | 出典 |
| 小電力コードレス電話（子機） | 4,117,238 | 2,334,922 | 609,245 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 小電力コードレス電話（親機） | 3,433,840 | 1,942,712 | 492,086 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成20年度 | 平成21年度 | 平成22年度 | 出典 |
| 小電力コードレス電話（子機） | 33,671 | 36,822 | 36,613 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 小電力コードレス電話（親機） | 40,386 | 40,109 | 37,429 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成23年度 | 平成24年度 | 平成25年度 | 出典 |
| 小電力コードレス電話（子機） | 25,931 | 26,773 | 23,869 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 小電力コードレス電話（親機） | 26,732 | 27,569 | 26,731 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成26年度 | 平成27年度 | 平成28年度 | 出典 |
| 小電力コードレス電話（子機） | 19,249 | 13,092 | 3,361 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 小電力コードレス電話（親機） | 19,283 | 13,153 | 3,374 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成13年度 | 平成14年度 | 平成15年度 | 出典 |
| デジタルコードレス電話 | 909,546 | 959,745 | 626,778 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成16年度 | 平成17年度 | 平成18年度 | 出典 |
| デジタルコードレス電話 | 295,451 | 349,213 | 296,586 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成19年度 | 平成20年度 | 平成21年度 | 出典 |
| デジタルコードレス電話 | 190,867 | 195,119 | 518,795 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成22年度 | 平成23年度 | 平成24年度 | 出典 |
| デジタルコードレス電話 | 190,867 | 195,119 | 518,795 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| デジタルコードレス電話 (広帯域TDMA) | 434,621 | 462,732 | 328,157 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| 種類 | 平成25年度 | 平成26年度 | 平成27年度 | 出典 |
| デジタルコードレス電話 | 303,395 | 476,809 | 609,280 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
| デジタルコードレス電話 (広帯域TDMA) | 3,656,711 | 4,714,866 | 5,258,293 | 第2章 電波利用システムごとの調査結果（免許不要局） |
注1 2.4GHz帯は小電力データ通信システムに集計され、上記には集計されない。  注2 デジタルコードレス電話 (広帯域TDMA)には、J-DECTの機器（トランシーバー、ラジオマイク等）を含む。
日本におけるコードレス電話 > 旧技術基準による機器の使用期限

#歴史の項でも触れたが、2005年（平成17年）12月に無線設備規則のスプリアス発射等の強度の許容値に関する技術基準の改正により、旧技術基準に基づき認証された適合表示無線設備の使用期限は「平成34年11月30日」とされた。
旧技術基準の無線設備とは、
「平成17年11月30日」までに認証された適合表示無線設備
経過措置として、旧技術基準により「平成19年11月30日」までに認証された適合表示無線設備
である。
本記事で解説されているものの内、該当するのは
微弱電力コードレス電話
小電力コードレス電話とデジタルコードレス電話のうち旧技適基準に該当するもの
である。
この使用期限は、2021年（令和3年）8月にコロナ禍により「当分の間」延期された。
この延期により特定小電力無線局は、本記事以外で解説されているものを含め旧技術基準の適合表示無線設備は、新たな使用期限が設定されるまで、令和4年12月1日以降は「他の無線局の運用に妨害を与えない場合に限り」使用可能とされた。
日本におけるコードレス電話 > 不法コードレス電話 > 規制

電波を発射する機器は電波法に基づく総務大臣の無線局の免許を受けるのが原則である。コードレス電話はこの規定の例外の小電力無線局の一種として技術基準適合証明を要する。
「日本国外製は日本製より電波の到達範囲が広い」などを売り文句にしている販売業者があるが、日本国外仕様のコードレス電話の販売や所有に法的規制は無いものの技術基準には適合していないものが多い。技術基準適合証明を受けていない機器を使用することは不法無線局を開設したとして電波法第4条違反となり、第110条に規定する罰則の対象にもなる。 このようなコードレス電話が、不法コードレス電話である。
すなわち、技術基準に適合している証明である技適マークが無ければ日本国内で使用してはならない。この技術基準には「容易に開けることができないこと」とあり、特殊ねじなどが用いられているので、使用者は改造はもちろん保守・修理のためであっても分解してはならない。日本国内向けであっても改造されたものは、技術基準適合証明が無効になるので不法コードレス電話となる。
また、コードレス電話を含め技術基準適合認定の無い端末機器をNTTなど電気通信事業者の回線に接続を請求することは電気通信事業法第52条により拒否されることがある。
技適マーク#規制事項も参照。
日本におけるコードレス電話 > 不法コードレス電話 > 沿革

1980年（昭和55年）頃から、主に不法市民ラジオと同様に、ユニデンなどの日本国内メーカーが輸出していたものが逆輸入されて、秋葉原などの電気街などで販売されていた。電波法はもとより、電気通信事業法施行以前（1984年度（昭和59年度）まで）は、日本電信電話公社の回線に接続することは、公衆電気通信法にも違反していた。
それでも、黒電話しか選択肢の無かった時代に、受話器コードを気にせず自由に話せるスタイルや、日本国外向け製品であるため、洗練されたデザイン、ダイヤル回線でプッシュボタンが使える、短縮ダイヤルなど多彩な機能で、密かな人気を集めていた。中には、伝達距離が数十kmクラスの飛距離を誇るハイパワータイプも現れ、携帯電話の出現前で、自動車電話が高嶺の花の時代に、違法を承知で使用する者も現れた。
そんな中、京セラが勇み足で、独自の規格を用いて、日本国内向けのコードレス電話を発売した。無認可機器であること、使用している周波数が自衛隊に割り当てられた周波数だったことなどから、国会で取り上げられてしまう。しかしこれが世論を掻き立て、折から日本電信電話公社からNTTに移行した直後の電気通信自由化にともなう「端末の自由化」の波に乗って、一気にコードレス電話が自由化した。自由化後には、不法コードレス電話は減少したものの、根絶したとは言えない。
日本におけるコードレス電話 > 不法コードレス電話 > 措置局数

| 年度 | 局数 | 出典 |
| --- | --- | --- |
| 昭和60年度 | 940 | 資料6-19 不法無線局の措置状況 |
| 昭和61年度 | 591 | 資料6-19 不法無線局の措置状況 |
| 昭和62年度 | 250 | 資料6-19 不法無線局の措置状況 |
| 昭和63年度 | 205 | 資料6-18 不法無線局の措置状況 |
| 平成元年度 | 213 | 資料6-18 不法無線局の措置状況 |
| 平成2年度 | 107 | 資料6-18 不法無線局の措置状況 |
| 平成3年度 | 612 | 資料6-18 不法無線局の措置状況 |
| 平成4年度 | 33 | 資料1-67 不法無線局の措置状況 |
| 平成5年度 | 11 | 資料1-42 不法無線局の措置状況 |
| 平成6年度 | 9 | 資料1-42 不法無線局の措置状況 |
| 平成7年度 | 74 | 資料1-42 不法無線局の措置状況 |
通信白書からの抜粋  昭和59年度以前はその他の不法無線局に含まれていた。  平成8年度以降は通信白書に掲載は無く不法無線局#出現・措置状況のその他に含まれる。
欧米におけるコードレス電話 > ヨーロッパ

ヨーロッパでは1988年に欧州電気通信標準化機構 (European Telecommunications Standards Institute、ETSI) がDECT (Digital Enhanced Cordless Telecommunication) の標準化作業を開始し、1,880～1,900MHzを標準とする周波数帯が利用されている。
1988年 - 欧州電気通信標準化機構でDECTの標準化作業が始まる。
1991年 - ETSI-DECTの初版が発行される。
1993年頃 - DECTに準拠したコードレス電話が発売される。
2007年 - 欧州電気通信標準化機構から次世代DECTの初版が発行される。