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2011 日本女子サッカーリーグ
得点ランキング

| 順位 | 選手 | 所属 | 得点 |
| --- | --- | --- | --- |
| T1 |  川澄奈穂美 | INAC神戸レオネッサ | 12 |
| T1 |  大野忍 | INAC神戸レオネッサ | 12 |
| T3 |  岩渕真奈 | 日テレ・ベレーザ | 9 |
| T3 |  吉良知夏 | 浦和レッドダイヤモンズレディース | 9 |
| T3 |  宮間あや | 岡山湯郷Belle | 9 |
| T3 |  上尾野辺めぐみ | アルビレックス新潟レディース |  |
| T7 |  永里亜紗乃 | 日テレ・ベレーザ | 8 |
| T7 |  チ・ソヨン | INAC神戸レオネッサ | 8 |
| 9 |  安田有希 | 浦和レッドダイヤモンズレディース | 7 |
| T10 |  松岡実希 | 岡山湯郷Belle | 6 |
| T10 |  阪口夢穂 | アルビレックス新潟レディース | 6 |
| T10 |  深澤里沙 | ジェフユナイテッド市原・千葉レディース | 6 |
| T10 |  薊理絵 | ASエルフェン狭山FC | 6 |
入れ替え戦 > なでしこリーグ/チャレンジリーグ

上述の通り、東電マリーゼが今期不参加・降格扱いとなったため、今期は入れ替え戦を実施せず、チャレンジリーグから1チームが自動昇格することとされた。チャレンジリーグのチームのうち昇格資格を得たチームがウェストディビジョン2位のスペランツァF.C.高槻のみ（イーストディビジョンは上位2チームとも準加盟ではなかったため該当チームなし）であったため、高槻が昇格。
入れ替え戦 > チャレンジリーグ/地域リーグ

今期のチャレンジリーグWEST最下位・アギラス神戸は次期のチャレンジリーグ参入を断念したため、チャレンジリーグからの入れ替え戦参加チームはEAST最下位・ノルディーア北海道のみとなった。またこのため、地域リーグからは1チームが自動昇格・1チームが入れ替え戦に進出となる。
チャレンジリーグ昇格を目指す地域リーグのチームは、「チャレンジリーグ入れ替え戦出場チーム決定戦」を行い、1位のチームが自動昇格、2位のチームが入れ替え戦に進出する。
入れ替え戦 > チャレンジリーグ/地域リーグ > チャレンジリーグ入れ替え戦出場チーム決定戦

6チームによるノックアウト方式で行われる。
入れ替え戦 > チャレンジリーグ/地域リーグ > チャレンジリーグ入れ替え戦出場チーム決定戦 > 1回戦

清水第八プレアデス v つくばFCレディース
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 清水第八プレアデス | 1 - 1  (延長) | つくばFCレディース |
| 堀佳織  43分 | レポート | 三輪由衣  51分 |
|   | PK戦 |   |
| 金城若菜  濵中沙希  堀佳織  谷口絵美  西ヶ谷紀恵  | 4 - 5 | 亀井祐美  須藤麻奈美  南知穂  鈴木稚菜  菅野博子  |
益城ルネサンス熊本FC v 豊田レディースFC
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 益城ルネサンス熊本FC | 2 - 0 | 豊田レディースFC |
| 吉田葵  13分 塚本舞  62分 | レポート |  |
入れ替え戦 > チャレンジリーグ/地域リーグ > チャレンジリーグ入れ替え戦出場チーム決定戦 > 準決勝

愛媛FCレディース v つくばFCレディース
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 愛媛FCレディース | 3 - 1 | つくばFCレディース |
| 春山沙織  17分 山城見友希  77分 小西菜月  83分 | レポート | 馬場遥か  64分 |
JAPANサッカーカレッジレディース v 益城ルネサンス熊本FC
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| JAPANサッカーカレッジレディース | 3 - 1 | 益城ルネサンス熊本FC |
| 田邊友恵  11分, 45分 坂口友紀  38分 | レポート | 奥村紗代  90+3分 |
入れ替え戦 > チャレンジリーグ/地域リーグ > チャレンジリーグ入れ替え戦出場チーム決定戦 > 決勝

愛媛FCレディース v JAPANサッカーカレッジレディース
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 愛媛FCレディース | 1 - 2 | JAPANサッカーカレッジレディース |
| 小川明莉  53分 | レポート | 坂口友紀  8分 社納未樹  69分 |
JAPANサッカーカレッジレディースがチャレンジリーグ昇格。愛媛FCレディースが入れ替え戦進出。
入れ替え戦 > チャレンジリーグ/地域リーグ > チャレンジリーグ入れ替え戦

対戦カード・日時は以下の通り。
| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 愛媛FCレディース | 3 - 2 | ノルディーア北海道 | 2 - 1 | 1 - 1 |
愛媛FCレディース v ノルディーア北海道
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 愛媛FCレディース | 2 - 1 | ノルディーア北海道 |
| 串山早希  71分 小野山奈々  84分 | レポート | 神成美紀  13分 |
ノルディーア北海道 v 愛媛FCレディース
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ノルディーア北海道 | 1 - 1 | 愛媛FCレディース |
| 神成美紀  56分 | レポート | 春山沙織  79分 |
結果、愛媛FCレディースがチャレンジリーグに昇格、ノルディーア北海道が地域リーグに降格。なお北海道はなでしこリーグ準加盟会員の資格があったが、規定により準加盟資格を失った。
絶対時間と絶対空間

絶対時間（ぜったいじかん、英: absolute time）と絶対空間（ぜったいくうかん、英: absolute space）はアイザック・ニュートンが『自然哲学の数学的諸原理』（Philosophiæ Naturalis Principia Mathematica, 1687年刊）で初めて導入した概念で、古典力学が発展するための理論的基盤となった。ニュートンによれば、絶対時間と絶対空間はそれぞれ何物にも依存しない客観的実在の一部である。
絶対的な・真の・数理的な時間とは、外部と一切かかわりなく、おのずとその本質に基づいて一律に流れていくものである。これをデュレーション（英:  duration）という別名で呼ぶ。相対的な・見かけ上の・日常的な時間とは、運動の観察を通じて得られる、デュレーションの実用的かつ外的な物差し（正確であれ、不正確であれ）である。一般に用いられているのは真の時間ではなくこちらである。 ...
ニュートンの言葉によれば、絶対時間はいかなる観察者とも無関係に存在し、宇宙のいかなる場所でも一定の早さで進んでいく。相対時間と異なり、絶対時間は知覚できるものではなく、数理的に理解するものだとニュートンは信じていた。ニュートンによれば、人間が知覚できるのは相対時間だけで、それは知覚可能な物体（月や太陽など）の運動を測定することと同義である。我々は物体が動くのを見て時間の経過を知るのである。
再びニュートンを引用する。
絶対空間とは、外部と一切かかわりなく、本質として不変不動を保つものである。相対空間とは絶対空間の中を動く一つの座標軸もしくは物差しである。われわれの知覚は諸物体に対する位置として相対空間を作り上げる。そして図々しくもそれを不動の空間とみなすのである。 ... 絶対運動とはある絶対座標から他への物体の移動、相対運動とはある相対座標から他への移動である。
この考え方が意味しているのは、絶対空間と絶対時間は物理的な事象に規定されるものではなく、物理現象が起きる舞台の背景幕やセットだということである。したがって、あらゆる物体には絶対空間を基準とするただ一つの絶対的な運動状態が与えられる。物体は絶対静止状態にあるか、もしくはある絶対速度で運動しているかのどちらかである。ニュートンは自説を補強するため経験論的な例をいくつか紹介している。たとえば、何もない場所に置かれた回転球体の赤道が膨らんでいれば、それが絶対空間中のある軸を中心として自転していることが察せられる。何もない場所に置かれた二体の球体をつなぐひもに張力がはたらいていれば、それらが重心を中心として絶対回転を行っていることが察せられる。
ただし湯川秀樹は、ニュートンは自然の空間や時間が本当は均一ではない、と睨んでいたからこそ、あえて自らの体系の中で仮想されている空間や時間を「絶対空間」や「絶対時間」と呼んだのだ、といったことを指摘している（出典:『湯川秀樹著作集』岩波書店）。
古典力学では今でも絶対時間と絶対空間が使われているが、Walter NollやClifford Truesdellなどによる現代的な連続体力学の定式化においては、弾性率の線型代数にとどまらず、非線型な場の理論に対して位相幾何学および関数解析学が用いられている。
「en:Absolute rotation」、「en:Bucket argument」、「en:Rotating spheres」、および「慣性系」も参照
歴史上の論争

絶対空間の概念はニュートンの時代から現代にいたるまで厳しい批判にさらされてきた。たとえばライプニッツの見解では、空間は物体間の相対位置という以上の意味を持たず、時間は物体間の相対的な動きという以上の意味を持たなかった。ジョージ・バークリーの考え方によれば、なにもない宇宙にただ一つ存在する球体は基準点がないため回転を考えることができない。また、一対の球体が互いの周りを回転することは可能でも、共通重心の周りの回転は考えられない。時代が下って、これらの批判はエルンスト・マッハによって新しい形で提起された。マッハの原理（en: Mach's principle）が主張するところでは、力学とは詰まるところ物体間の相対運動に尽き、質量さえそのような相対運動の一つの表出にすぎない。たとえば、何もない宇宙にたった一個の粒子が存在しているのであれば、それは質量を持たないと考えられる。マッハによれば、ニュートンの例は単に球体と宇宙全体との間の相対回転のことを言っているのである。
「空間」の中で運動する物体は運動の方向と速度を不変に保つ、とわれわれが言うとき、暗に「宇宙全体」と言っているのであり、それ以上でもそれ以下でもない。
—エルンスト・マッハ、チュフォリニとホイーラーによる引用: Gravitation and Inertia, p. 387
現代的に見れば、絶対空間と絶対時間を認めないこれらの立場は、空間と時間を操作的に定義する試みととらえてよい。このような視点は特殊相対論によって明確になった。
ニュートン力学の枠内で考える場合でも、現代的な観点では絶対空間は必ずしも必要ではない。代わりに採用されるのは慣性系、すなわち性質の良い基準系の集合である。これらはそれぞれ互いに対して等速で運動する。一つの慣性系から別の慣性系に移るとき、物理法則はガリレイの相対性原理に従って変換される。それが絶対空間への反証につながることをMilutin Blagojevićは以下のようにまとめた。
絶対空間の存在は古典力学の論理と矛盾する。ガリレイの相対性原理によれば、慣性系の中から特別なものを選び出すことはできないのだから。
絶対空間が慣性力を説明するわけではない。どの慣性系を基準とする加速度であっても慣性力をもたらすのだから。
絶対空間は加速への抵抗を付与するという形で物理的実体に影響を与えるが、逆に影響を受けることがない。
ニュートン自身も慣性系の役割を認識していた。
与えられた空間における物体の運動は、その空間が静止していようが、等速で直線上を動いていようが変わることはない。
実用上は、恒星（天球上で相対運動を行っていないように見える天体）を基準として等速度運動を行っている基準系を慣性系と見なすことが多い。これについてはen:Inertial frame of referenceでさらに論じられている。
1903年にバートランド・ラッセルは著書『The Principles of Mathematics』で絶対空間と絶対時間を弁護したが、一方で有理力学の分析の中で以下のように認めてもいた。「非ニュートン的な力学もまた、非ユークリッド幾何学と同じく、正統的な体系に劣らず興味深いことだろう」
特殊相対性理論の衝撃

特殊相対性理論の登場まで、物理理論では空間と時間の概念は切り離されていた。特殊相対性理論はこれらを結び付け、どちらも観測者の運動状態に依存することを示した。絶対時間と絶対空間という考え方はアインシュタインの理論において特殊相対性理論の時空に置き換えられ、さらに一般相対性理論のダイナミックに曲がる時空に置き換えられた。
相対性理論では絶対的な同時性というものが存在しないため、絶対時間の存在を認めない。絶対的な同時性とは、異なる空間位置で起きた二つ以上の事象が同時だったことを、宇宙のどの観察者からも納得できる形で実験的に証明することを指す。相対性理論は情報伝達速度の上限が光速度だということを前提にしており、その一つの帰結として、異なる場所での同時性は必ず観察者によって相対的になる。
共通重心の周りを周回する二体の物体。物体がひもでつながれているとすると（互いの重力は考えない）、ひもに張力がはたらくのは、二体が絶対空間を基準として回転しているときである（ニュートンの説明）。あるいは二体が宇宙そのものを基準として回転しているためである（マッハの説明）。あるいはまた、現代風の考え方では二体がある慣性系を基準として回転しているためである。
杉下右京の密室

『杉下右京の密室』（すぎしたうきょうのみっしつ、The locked room mysteries of UKYO SUGISHITA ）は、碇卯人による日本の推理小説。
概要

テレビ朝日のテレビドラマ『相棒』シリーズのノベライズを手がける碇によるオリジナル小説の第3弾。

「大富豪の挑戦状」と「壁」の2編が収録されており、いずれも密室事件が物語のキーとなっている。時系列は「壁」はseason10とseason11の間に位置しており、右京の2代目相棒、神戸尊が警察庁へ異動した後で甲斐享が右京と知り合う前の出来事である。
大富豪の挑戦状

右京の下に、会社社長を務めていた大学時代の知人・高松啓文から、沖縄の無人島で新居の落成式を兼ねた早期退職のささやかなパーティーへの招待状が届く。宮古島近くにある久部良（くぶら）島へ赴いた右京は、招待主の高松からある相談を持ちかけられる。社長退陣前、社長室に盗聴器を仕掛け、経営情報を外部に漏らしていた取締役がいることに気付いた高松の命を狙っていた人物がおり、今回の右京以外のパーティーの参加者は、高松がその容疑があると考えている者を集めたという。ディナーの後、高松は容疑者たちが各々情報漏洩しうる理由を持っていたことを明かし、犯人に自首を求める右京にも純粋に推理のみで犯人を当てよとスタンガンで気絶させるという強硬手段に出る。犯人の指紋がついているという証拠品の盗聴器と、ディナーで容疑者が使用したワイングラスの指紋を照合すれば犯人は分かる、12時間以内に犯人を推理せよ、懺悔の機会も与えると挑発的に宣言し、高松は地階の海中展望室にこもってしまう。だが翌朝、その海中展望室で高松が刺殺体となって発見される。その後の右京の調べで、現場は入ったら内側からは出られない密室であることが判明する。
壁

アウトドアスポーツ用品の開発・販売を手がけるアウトドアドリーム社の秘書室に勤務する倉科麻子は、翌日に屋上のクライミングジムを利用したいという副社長の頼みで屋上の鍵を開けに行ったところ、蛆がたかりもはや判別不明となっている腐乱死体を見つける。着衣から遺体は8日前からアメリカへ出張に行っているはずの社長・渡潤一郎の可能性が浮上する。後頭部に傷があり、ボルダリング中に手を滑らせて転落し、死亡したのではないかとの捜査一課の見解を米沢は示すが、遺体の腰にボルダリングに不可欠な滑り止めのチョークバッグがなく、掌にも粉が付いていた痕跡がないこと、万が一事故があった時に発見が遅れるため、潤一郎が鍵を閉めてクライミングをする理由がないことなどから右京が疑いを持つ。また、唯一の窓は直径5センチ程度の小さな穴が開いた嵌めごろしの天窓のみで、現場は密室状態であり、ドアのサムターン錠は通常のものより回りにくい固い作りになっており、糸を使ったトリックも現実的ではなかった。事故なのか、事件なのか、事件ならば密室トリックはどのように作られたのか、右京の推理が冴え渡る。
右城暮石

右城 暮石（うしろ ぼせき 1899年7月16日 - 1995年8月9日）は、日本の俳人。高知県出身。
生涯

長岡郡本山町字古田小字暮石（くれいし）に生まれる。本名は齊（いつき）で、俳号の暮石は出身地の小字の名に因む。
木能津尋常小学校から本山高等小学校に入り、1913年、中退し土佐電鉄に入社。1918年、社会運動家の岡本利吉の世話で、大阪電灯に入社。1920年、大阪朝日新聞社の俳句大会で松瀬青々を知り、青々の主宰誌「倦鳥」（けんちょう）に入会。1935年頃には古屋秀雄、細見綾子とともに「倦鳥」の若手三羽烏と呼ばれた。1938年大阪から奈良県に移住、晩年郷里へ戻るまで、奈良に住み、奈良を愛した。1946年「風」「青垣」同人。1947年、西東三鬼の紹介で日吉館句会のメンバーとなる。。1949年、「風」を退会し「天狼」同人。1952年、「筐」（かたみ）を創刊、富雄句会の会報誌であった。1956年、「筐」を「運河」に改題し主宰となる。
1964年、第5回スバル賞（「天狼」同人賞）受賞。1971年、第二句集『上下』他で第5回蛇笏賞受賞。1990年、「運河」主宰を茨木和生に譲り、1992年4月、92歳で高知県の生地に帰郷した。
「いつからの一匹なるや水馬」「散歩圏伸ばして河鹿鳴くところ」など、穏やかな目線で小動物を扱った句が多い。「散歩圏」の句は帰郷してのちの晩年の句である。
2003年、第一句集『声と声』から第六句集『散歩圏』にその補遺『頑張れよ』および句集未収録作品を加えた『定本右城暮石全句集』（茨木和生監修、邑書林）が刊行された。
また、茨木和生、藤本安騎生の二人の俳人協会賞作家を育てた。
顕彰

出身の本山町では、町立大原富枝文学館を中心に、愛弟子・茨木和生の助力を得つつ、右城暮石の顕彰に注力している。
俳句の道＝町内に、1993年から2003年の11年間で、暮石句碑2基を含む20基の句碑が建立され、散策コース「俳句の道」として整備された。
特別展示（企画展）＝文学館のリニューアルオープン（2018年4月）以来、「右城暮石展　古里がそのまま人に。」（2019年4月〜5月）、「俳句の道展『青々と暮石』」（2020年4月〜8月）、「開館30周年記念企画　俳句の道展『誓子と暮石』」（2021年4月〜7月）が開催されている。（2021年4月判明分）
右城暮石顕彰吉野川全国俳句大会は、2021年で28回を数え、最高賞は暮石の号を冠せて「右城暮石賞」と名付けられている。
句集

『声と声』（1959年、近藤書店）
『上下』（1970年、運河俳句会）
『虻峠』（1981年、角川書店）
『天水』（1985年、運河俳句会）
『定本上下』（1986年、四季出版）
『一芸』（1989年、富士見書房）
『散歩圏』（1994年、角川書店）
『定本右城暮石全句集』（2003年、邑書林）
『自註現代俳句シリーズ・Ⅱ期4　右城暮石集』（1979年、俳人協会）
句碑

天の神地の神々に植田澄む（1979年、御所市高鴨神社）
上げ馬をあげしどよめき多度祭（1985年、桑名郡多度神社）
鷹舞へり青嶺に隠れ現れて（1987年、東吉野村・旅館天好園）
八十年ぶりふるさとの螢の火（1993年、高知県本山町、俳句の道）
いつからの一匹なるや水馬・天上へ赤消え去りし曼珠沙華（一石二句、1996年、高知県本山町、俳句の道）
作品

綿虫を誓子指ざし三鬼つかむ（1956年）
炎天を来て大阪に紛れ込む（1959年）
冬浜に生死不明の電線垂る（1964年）
父やさしく母きびしくて雛祭り（1966年）
萬緑の宇陀郡ぬけて吉野郡（1976年）
妻の遺品ならざるはなし春星も（1978年）
一芸と言ふべし鴨の骨叩く（1986年）
迷走の紐ぶら下げて台風図（1990年）
散歩圏伸ばして河鹿鳴くところ（1992年）
眼あくたび食事の時間虫の声（1994年10月14日作）
関東綱五郎

| かんとうつなごろう 関東綱五郎 |
| --- | --- |
 1871年（明治4年）の写真。
生誕:  鈴木 綱之助 （すずき つなのすけ） 鈴木 綱五郎 （すずき つなごろう） 1822年  日本 武蔵国多摩郡上椚田村字落合
死没:  1886年11月??日  日本 神奈川県南多摩郡浅川村字落合
別名:  大瀬の半五郎  （おおせのはんごろう）
職業:  侠客、博徒
活動拠点:  清水湊
親戚:  持田ツネ （孫） 持田治郎 （孫の夫） 鈴木幸雄 （鈴木家8代目）
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関東綱五郎（かんとうつなごろう、1822年 - 1886年11月）は、日本の侠客である。村上元三の小説『次郎長三国志』に同名で登場、清水次郎長配下の「清水二十八人衆」に数えられる大瀬の半五郎（おおせのはんごろう）と同一人物であるとされる。本名は鈴木 綱五郎（すずき つなごろう）、出生名は鈴木 綱之助（すずき つなのすけ）。関東の綱五郎（かんとうのつなごろう）とも。
人物・来歴

1822年（文政5年）、武蔵国多摩郡上椚田村字落合（現在の東京都八王子市高尾町1915番地）に八王子千人同心を務める鈴木惣七の息子、つまり鈴木家の6代目・綱之助として生まれる。先祖は甲斐国にあったが、甲州征伐による1582年4月3日（天正10年3月11日）の武田氏滅亡に際して、同地に移住したとされる。甲州街道（現在の国道20号）に面して、その生家は立地した。
八王子市に残る綱五郎の墓碑銘によると、数え年19歳のときにあたる1840年（天保11年）に出奔し、上野国（現在の群馬県）を経て各地を遍歴し、駿河国清水湊（現在の静岡県静岡市清水区港町）に流れ着いたという。山本鉄眉（天田愚庵、1854年 - 1904年）が次郎長に聞き書きし、次郎長の生前に上梓した『東海遊侠伝』（1884年）には、第十二回『笠砥高市両党争威 荒神激闘二魁殞命』（笠砥の高市に両党威を争い荒神の激闘に二魁命を殞す）という章があり、綱五郎がかつて「半五郎」だったころ、江戸にいて遊郭に遊んでいたが、ある娼妓が綱五郎が粗野なのが嫌で雑に扱ったところ、綱五郎は拳銃を懐に入れて店に現れて娼妓を射殺、駿河国へと逃亡、やがて次郎長一家に入ったという略歴を伝えている。次郎長とは2歳しか年齢が変わらず、大政よりも10歳年長であった。
1866年5月22日（慶応2年4月8日）、伊勢国荒神山（現在の三重県鈴鹿市高塚町観音寺）で勃発した「荒神山の喧嘩」では、大政が率いる本隊に対する別働隊として、綱五郎は甲斐国八代郡上黒駒村の黒駒勝蔵（1832年 - 1871年）らを制圧するために隊を組んで甲斐・信濃へ転戦しており、この2隊が三河国幡豆郡寺津村（現在の愛知県西尾市寺津町）で合流し、吉良の仁吉を先頭に荒神山へ向かったという。荒神山では、黒駒勝蔵一家・穴太徳一家の連合軍と戦闘、仁吉を失ったものの、勝利を収めた。
明治維新後の1871年（明治4年）に行われた荒神山の手打式の終了直後に撮影された清水一家の集合写真には、「大瀬の半五郎」として写っている。この時点ですでに満49歳である。その後、間もなく清水一家を離れ、故郷に戻る。1872年12月21日（明治5年11月21日）、鈴木家の菩提寺である真言宗正名山大光寺（現在の八王子市初沢町）の庫裏が消失したため、1877年（明治10年）前後に家屋（約45坪、総欅造）を同寺に寄贈、同寺の庫裏として、2015年（平成27年）現在も使用されている。郷里の浅川村字落合では、多くの乾分を養って「任侠の士」として慕われたという。
1886年（明治19年）11月、神奈川県南多摩郡浅川村字落合（生地と同じ）で死去した。満64歳没。
『東海遊侠伝』は、綱五郎の亡くなる2年前である1884年（明治17年）、次郎長の生前に上梓されている。次郎長が死去したのは、綱五郎の没後7年を経た1893年（明治26年）6月12日、満73歳であった。綱五郎の墓所は落合山にあったが、のちに1977年（昭和52年）3月27日、妻セキ（1901年没）の菩提とともに大光寺境内に移された。同年7月13日、旧来の墓所に綱五郎の実孫である持田ツネ、その夫である持田治郎（1901年 - 1984年）、鈴木家8代目に当たる鈴木幸雄の連名で「関東綱五郎墓之跡」の石碑が建立された。持田治郎は、1960年（昭和35年）7月、社会運動家・講談師の大谷竹雄（1911年 - 1997年）の著書『関東綱五郎の生涯』を小島政二郎の監修を受けて、出版した。
大瀬半五郎別人説

次郎長の生前に上梓された『東海遊侠伝』に「綱五郎、武州の産、初め半五郎と称す」とあり、関東綱五郎は大瀬半五郎であるとみなされているが、藤田五郎によれば、埼玉県八潮市伊勢野の伊勢野天満宮の敷地にある光明寺跡墓地に「侠客大瀬半五郎之墓」があるという。これは、1970年（昭和45年）4月、初代八潮村長であり埼玉県議会議員であった恩田理三郎（1904年 - 1991年）が建立したものである。藤田によれば、「大瀬半五郎」は通称であり本名は大作 半五郎（おおさく はんごろう）といい、縁故者の大作信喜がその墓の荒廃を嘆いており、私財を投じて再建されたものであるという。半五郎の略歴については峯岸光太郎が調査した記録を墓所のある真言宗豊山派光明寺に収めたが、同寺は墓所再建後、1981年（昭和56年）3月末日までのある時期に廃された。同寺跡の近辺に「大瀬」（おおぜ）という地名が残っている。
別人ではなく同一人物であるとするものの、出身を前述の墓所のある地域にする例もある。佃實夫は「大瀬綱五郎は、もとの名を半五郎といい、のち関東綱五郎」と書いているが、その出身地を武蔵国埼玉郡伊勢野村（現在の埼玉県八潮市伊勢野）とする。佃は「隣村大瀬の博徒を斬ったので、人呼んで大瀬の半五郎」と由来を書く。『次郎長三国志』の村上元三は、三代目神田伯山の創作による講談を評して「大瀬の半五郎の件りなど、うまく出来ているが、次郎長の乾分の中には大瀬の半五郎というのはいない。関東綱五郎という乾分がそのモデル」と断定している。小説『関東綱五郎』（1926年）を書いた長谷川伸は「関東綱五郎」を仮名、「大咲 半五郎」（おおさく はんごろう）を本名とし、1881年（明治14年）に伊勢野で病死したとする。長谷川は享年36としており、1846年（弘化3年）生まれとみていることになる。『架空人名辞典 日本編』は、実在するとされている吉良の仁吉、森の石松も掲載しているが、「大瀬半五郎」の項目もあり、別名を「関東綱五郎」として同一視しているが、「江戸神田淡路町の人、鉄砲鍛冶の息子」と記載している。
フィクションの人物像

史実において関東綱五郎あるいは大瀬半五郎が「清水二十八人衆」であった時代は、正確には伝えられていないが、1864年以前のある時期から1871年までの時期であったことは明らかである。そもそも「清水二十八人衆」には架空の人物も数えられており、講談師の三代目神田伯山（1872年 - 1932年）の創作であるとされる。三代目伯山の挙げる「清水二十八人衆」での綱五郎は「大瀬の半五郎」と表記され、村上元三の小説『次郎長三国志』では「関東綱五郎」と表記される。『架空人名辞典 日本編』では、「大瀬半五郎」を別名「関東綱五郎」、清水次郎長を親分、大政、小政、森の石松、吉良の仁吉を仲間、黒駒の勝蔵を敵と定義している。「次郎長がまだ駆け出しだった頃、二人目の子分として盃をもらった」とする。同書では「大瀬」を姓であるとする。
マキノ雅弘の代表作とされる映画『次郎長三国志』（東宝、1952年 - 1954年）、『次郎長三国志』（東映、1963年 - 1965年）の2つのシリーズでは、それぞれ森健二、松方弘樹（第4作のみ曽根晴美）が演じている。映画『次郎長三国志』は、村上元三の同名の小説を原作にしており、第1章『桶屋の鬼吉』に始まり、『東海遊侠伝』を書いた天田愚庵（1854年 - 1904年）を描く第22章『天田五郞』、講談『名も高き富士の山本』を創作した三代目神田伯山を描く第23章『神田伯山』で終わる、全23章で構成される同作において、綱五郎を描く『關東綱五郞』は鬼吉に次ぐ第2章に当たる。東宝版・東映版ともに第1作から登場し、桶屋の鬼吉（1813年 - 1887年）に次いで、次郎長第二の乾分になる設定である。
「酒飲みねえ、すし食いねえ、江戸っ子だってね」「神田の生まれよ」で知られる二代目広沢虎造の浪曲『石松三十石船道中』の原型は、三代目神田伯山の創作である。江戸っ子が石松に対し、清水一家で一番強いのは「大政、小政、大瀬半五郎、増川仙右衛門、法印大五郎、追分三五郎…」と挙げていくなかで、綱五郎は「大瀬半五郎」として、大政・小政に次いで3番目に登場、「三番目は千住草加の在の村役人の倅、大瀬半五郎だね」と語られる。16人挙げたところで、大瀬の次に石松を失念していたことを忘れていたことを思い出す、という筋である。このくだりのあった時期は、設定では「文久2年の3月半ば」、つまりグレゴリオ暦では1862年4月13日前後に当たり、史実においては、綱五郎は40歳前後の時期であるが、石松は2年前にすでに死んでいる時期である。「千住草加の在」という表現がされているが、千住宿、草加宿はそれぞれ、日光街道および奥州街道の第一、第二の宿場であり、同一の地域ではない。二代目虎造の浪曲『清水次郎長伝 大瀬半五郎』で知られる。
昇れる太陽

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: この項目では、2009年発売のスタジオ・アルバム「昇れる太陽」について説明しています。2019年の宮本浩次のソロシングル曲については「昇る太陽」をご覧ください。
『昇れる太陽』（のぼれるたいよう）は、エレファントカシマシの19枚目のオリジナル・アルバム。 ユニバーサルシグマ/A&Mから 2009年4月29日に発売された。
概要

前作『STARING OVER』から1年3か月ぶりの新作となった。4人の音楽プロデューサーが参加。
音楽性

本作の雑誌インタビューで宮本は、『ココロに花を』『明日に向かって走れ-月夜の歌-』が売れたことで、バンドでできることは達成できたと感じたという。
その後、歌謡曲も好きな自分を表現すること・バンドでない、歌（自体）の素晴らしさを伝えることもしたかったという。
その時の曲を歌っても今の自分たちの温度に合わない・曲を信じられない時期もあった。しかし再びプロデューサー陣と共に制作することでバンドが「大きくなった、広くなった」と感じられたという。曲は「メンバー4人だけで成立できなくなっている」といい、プロデューサーは大事な存在になっている。
さらに「ハナウタ〜遠い昔からの物語〜」を例に「これを自分が歌っているのかと疑うほどに、歌には何か宿っていて自分をも超えるものになっている。だから、歌が届きたいと言っている、多くの人に届けたい」と思ったという。
そして「曲順にアルバムの良さを注いだ」ことから発売前には「是非、曲順に沿って曲を聴いてほしい」とラジオ等でも常に言っていたという。
チャート成績

オリコン週間チャートで3位を記録。前作に続きTOP10入り、『明日に向かって走れ-月夜の歌-』（1997年）以来、11年8か月ぶりにTOP3入り。
リリース形態

初回限定盤には先行シングル「桜の花、舞い上がる道を」「新しい季節へキミと」「絆（きづな）」のミュージック・ビデオ収録DVDが付属。
発売当時の出来事

鈴木万由香がDJを務めていたTOKYO FMの生放送番組『TOYOTA SOUND IN MY LIFE』2009年4月18日放送回に本作のキャンペーンで宮本が生放送でゲスト出演した際、鈴木と宮本で本作に関する話をしていたが時間が経つにつれ雰囲気が嫌悪になり、激しい応酬が続いた。この件に関し同月20日に宮本が直筆謝罪文をWEBに掲載、翌21日に鈴木が謝罪文を自身のブログに掲載し完結を迎えた。
収録曲

全作詞・作曲：宮本浩次（注記を除く）
Sky is blue (3:22)
編曲：エレファントカシマシ
新しい季節へキミと (4:27)
編曲：亀田誠治・エレファントカシマシ
絆（きづな) (6:16)
作曲：宮本浩次・YANAGIMAN
編曲：YANAGIMAN・エレファントカシマシ
ハナウタ〜遠い昔からの物語〜 (4:07)
編曲：蔦谷好位置・エレファントカシマシ
サントリー焼酎「はなうた」CMソング
本曲はこのCMのために書き下ろされた。
本作発売後にMVも発表されCMと同じ木の前で演奏するシーンも登場する。
あの風のように (3:28)
編曲：蔦谷好位置・エレファントカシマシ
おかみさん (5:17)
編曲：亀田誠治・エレファントカシマシ
It's my life (4:21)
編曲：生駒龍之介・エレファントカシマシ
シングル「新しい季節へキミと」のカップリング曲。
ジョニーの彷徨 (5:29)
編曲：蔦谷好位置・エレファントカシマシ
ネヴァーエンディングストーリー (5:40)
編曲：蔦谷好位置・エレファントカシマシ
to you (6:00)
作曲：宮本浩次・YANAGIMAN
編曲：YANAGIMAN・エレファントカシマシ
シングル「絆（きづな）」C/W曲。
シングルとはミックス違い、アウトロのフェードアウトが早くなっている。
桜の花、舞い上がる道を (5:04)
作曲：宮本浩次・蔦谷好位置　編曲：亀田誠治
藤井信人

| ふじい のぶひと 藤井 信人 |
| --- | --- |
生誕:  1987/09/02 神奈川県
国籍:  日本
職業:  プロボウラー
テンプレートを表示
藤井 信人（ふじい のぶひと、1987年9月2日 - ）は、日本の男性プロボウラー。神奈川県出身。身長172cm・体重72kg・血液型O型・右投げ。JPBA第52期・ライセンスNo.1287。永久A級ライセンス取得者。用品契約はハイ・スポーツ社。ITカンファー（株）所属。
来歴

2013年にプロテスト実技免除で52期生としてプロ入り。いきなり同年開催のHANDACUP第47回全日本プロボウリング選手権大会で初優勝を挙げる。
2022年度ではスカイAカップ 第43回関西オープンボウリングトーナメント男子、JPBAプレイヤーズドリームマッチ2022、全卸連プレゼンツ JPBA☆SSSカップ2022 男子、HANDACUP第56回全日本プロボウリング選手権大会の4勝を挙げ3冠王を達成する。
2023年度のGlicoセブンティーンアイス杯 第10回プロアマボウリングトーナメントMで10勝目を挙げ、永久A級ライセンス取得者になる。
森本健太プロとのYouTubeチャンネル「のぶけんボウリング」では対決や企画、ボール紹介などの動画を配信している。
主な戦績 > 通算成績　優勝11回

シーズンズトライアル 優勝 4回
公認パーフェクト 13回
800シリーズ 4回
7-10スプリットメイド 1回
主な戦績 > 2013年

2013千葉オープン - 準優勝
第37回ABSジャパンOP - 3位
HANDACUP第47回全日本プロボウリング選手権大会 - 優勝
主な戦績 > 2014年

グリコ17アイス杯第2回プロアマ - 準優勝
第16回三湖コリアンカップ - 3位
2014男子新人戦 - 優勝
コカコーラカップ2014千葉オープン - 準優勝
主な戦績 > 2015年

第36回関西オープン - 3位
第38回ジャパンオープン - 3位
2015千葉オープン - 4位
第49回全日本プロボウリング選手権大会 - 準優勝
主な戦績 > 2016年

グリコ17アイス杯第4回 - プロアマ4位
中日杯2016東海オープン - 準優勝
第39回ジャパンオープン - 準優勝
主な戦績 > 2017年

スカイAカップ第38回関西オープン - 優勝
グリコ17アイス杯第5回 - プロアマ準優勝
下関ロイヤルカップ2017 - 優勝
主な戦績 > 2018年

HANDACUP第52回全日本プロボウリング選手権大会 - 4位
主な戦績 > 2019年

スカイAカップ第40回関西オープン - 優勝
グリコ17アイス杯第7回 - 5位
第43回STORMジャパンオープン - 3位
HANDACUP第53回全日本プロボウリング選手権大会 - 3位
主な戦績 > 2020年

アパプレゼンツ K＆Qプロボウラーズトーナメント男子 - 2位
HANDA CUP 第54回全日本プロボウリング選手権 - 2位
主な戦績 > 2021年

全卸連プレゼンツ JPBA☆SSSカップ2021男子 - 10位
主な戦績 > 2022年

スカイAカップ 第43回関西オープンボウリングトーナメント男子 - 優勝
第15回MKチャリティカップ 男子 - 4位
JPBAプレイヤーズドリームマッチ2022 - 優勝
全卸連プレゼンツ JPBA☆SSSカップ2022 男子 - 優勝
HANDACUP第56回全日本プロボウリング選手権大会 - 優勝
主な戦績 > 2023年

Glicoセブンティーンアイス杯 第10回プロアマボウリングトーナメントM - 優勝
アイキョーホームプレゼンツ プロボウリングトーナメント 2023 - 優勝
HANDA CUP 第57回全日本プロボウリング選手権大会 - 準優勝
Big body

『big body』（ビッグ・ボディ）は、日本の音楽グループであるP-MODELのスタジオ・アルバム。
1993年3月25日にポリドールから発売された。その後、2012年5月2日にタワーレコード限定で再発売された。2020年12月2日にはアナログ・レコード盤が発売された。
2004年9月8日には、前作である『P-MODEL』をカップリングした2in1アルバム『GOLDEN☆BEST P-MODEL「P-MODEL」&「big body」』が発売されている。
概要

人類がコンピュータのネット・ワークにより“ホモゲシュタルト”という新しい、ひとつの統合された種になるというコンセプト・アルバム。シオドア・スタージョンのSF小説『人間以上』をモチーフにしている。
ジャケットに描かれているCGキャラクターは平沢がAmigaで制作したもの。「ビッグ・ボディくん」と名付けられており、当時のライブの映像演出にも登場した。
また、ディスクジャケットに書かれている「Nsetn.... Oirao Ivook」を縦に右下から左上に読むと「kono ato revisION...」（この後revision　つまり、この後「改訂」）と書かれている。
アメリカ最大の音楽レビューサイト「Rate Your Music」のエレクトロ・ポップランキングにて8位と高い評価を得ている。
制作の背景

同年、本作発売をきっかけに開催されたライブツアー『BIG BODY TOUR』にてチラシが配布され、上述したジャケットの文章の答え合わせとP-MODELが次のライブをもって「メンバー改訂による待機」となることを発表した。その後、同年11月に行われたライブイベント『ERROR OF INFORMATION"待機"』をもって、メンバーチェンジの為に一時休止している。
この「活動待機」は解凍P-MODELとして活動する際に企画しており、平沢は一定期間限定の活動を条件にメンバーの勧誘をし、二年間で二枚のアルバムを作る事と、野音（日比谷野外音楽堂）で始まり、野音で終わるという構想もしていた。
サウンド面では前作を踏襲しつつ、さらにバラエティに富んだ曲調となっている。本作をもって解凍P-MODELが活動休止になることから、各メンバー個々の活動を意識したと平沢は語っている。平沢は「やっぱり『P-MODEL』はあのメンバーでの初顔合わせのアルバム。『BIG～』は各々がバンドとしてのツボをつかんできたのちの作品、だろうから。これでもう1枚作ってれば、もっとまとまったモノができたんでしょうね」と語っている。
その他、秋山は今作の制作中にことぶき光との共同作品を制作していたが、平沢が所属していたアイスリープロモーションの社長からボツを食らったことに不満を持って脱退を申し出た事もあったと後年語っている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「CLUSTER」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 3:44 |
| 2. | 「CHEVRON」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 3:15 |
| 3. | 「BIIIG EYE」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 3:32 |
| 4. | 「BIG FOOT」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 3:37 |
| 5. | 「時間等曲率漏斗館へようこそ」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 3:19 |
| 6. | 「JOURNEY THROUGH YOUR BODY」 | 秋山勝彦 | 秋山勝彦 | 秋山勝彦 | 3:39 |
| 7. | 「幼形成熟BOX」 | ことぶき光 | ことぶき光 | ことぶき光 | 2:39 |
| 8. | 「BURNING BRAIN」 | 秋山勝彦 | 秋山勝彦 | 秋山勝彦 | 4:07 |
| 9. | 「BINARY GHOST」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 2:41 |
| 10. | 「HOMO GESTALT」 | 平沢進 | 平沢進 | 平沢進 | 4:45 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 35:20 |
リリース履歴

| リリース日 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1993年3月25日 | ポリドール | CD | POCH-1195 |  |
| 2002年5月10日 | ケイオスユニオン/TESLAKITE | CD | CHTE-0011 | ボックスセット『太陽系亞種音』Disc7 |
| 2004年9月8日 | ユニバーサルミュージック | CD | UPCY-6022 | 『ゴールデン☆ベスト P-MODEL「P-MODEL」&「big body」』としてカップリング収録 |
| 2012年5月2日 | ユニバーサルミュージック | CD | PROT-1023 | 限定再プレス盤 |
| 2012年12月5日 | ユニバーサルミュージック | CD | UPCY-9273 | 『ゴールデン☆ベスト P-MODEL「P-MODEL」&「big body」』のスペシャルプライズ盤 |
| 2020年12月2日 | ユニバーサルミュージック | LP | UPJY-9156 |  |
参加ミュージシャン

平沢進 - ボーカル、ギター、シンセサイザー
秋山勝彦 - ボーカル(「BURNING BRAIN」)、キーボード、バックグラウンド・ボーカル
ことぶき光 - ボーカル(「幼形成熟BOX」)、キーボード、バックグラウンド・ボーカル
藤井ヤスチカ - エレクトリックドラム
脚注・出典

↑  “P-MODELのタワレコ限定商品など、ニューウェイヴ関連商品 - TOWER RECORDS ONLINE”. tower.jp. 2020年12月22日閲覧。
↑  “平沢進／P-MODELのアルバム5作 180グラム重量盤アナログレコード再発”. amass. 2020年12月22日閲覧。
↑  “GOLDEN☆BEST P-MODEL「P-MODEL」&「big body」[CD - P-MODEL - UNIVERSAL MUSIC JAPAN]”. P-MODEL. 2021年6月17日閲覧。
↑  “P-MODELディスコグラフィー・big body｜平沢進　Susumu Hirasawa (P-MODEL)　Official site”. susumuhirasawa.com. 2020年12月22日閲覧。
↑  ピコ・エンタテインメント マガジン Vol.1 p.49 ソニー・マガジンズ
↑  『音楽産業廃棄物』P-MODEL SIDE OPEN SOURCE p.105　1999年、SBクリエイティブ
1 2 3  KB SPECIAL 1993年9月号 NO.104 p.24 立東社
↑  “Electropop - Music genre - RYM/Sonemic” (英語). Rate Your Music. 2021年11月5日閲覧。
1 2 3 4  ピコ・エンタテイメントマガジン vol.2（ソニー・マガジンズ、1993年）
↑  “アキ・ブキ ( ミュージシャン ) - 秋山勝彦の宅録日記 - Yahoo!ブログ”. web.archive.org (2019年3月5日). 2021年6月17日閲覧。
↑  “Journey through your body - 秋山勝彦の宅録日記 - Yahoo!ブログ”. web.archive.org (2019年3月5日). 2020年12月4日閲覧。
↑  KB SPECIAL 1993年9月号 NO.104 p.27 立東社
バンダイifシリーズ

バンダイifシリーズは、バンダイが1980年代初頭に販売していたウォー・シミュレーションゲーム (ボードゲーム)である。
概要

シリーズを通した大きな特徴として、当時としては画期的なまでに豪華なコンポーネントが挙げられる。カラフルで精密なアートワークで彩られたハードマップ（厚紙製のゲームボード）やユニット、プラスチック製のユニットスタンドなどが同梱されたものが多かった。ルールはシミュレーションゲームとしては比較的平易なものが多く、主に入門者や他ジャンルのユーザ層（歴史ファンやアニメファンなど）など、幅広い層をターゲットに製作されたゲームが多かった。
しかし当時の国内シミュレーションゲームのメイン顧客層は歴史的背景を重視した重厚な作品が好まれる傾向にあった。そのため、国内シミュレーションゲームの先駆的存在でありながら、ライト層に向けてアピールした当シリーズは、あまり芳しい評価を受けなかった。
とはいえ、国内外を問わず他のメーカーにはおよそ見られない独自のテーマが多数あり、またセールス的にも十分な売り上げがあったゲームが多かったと言われる[誰に?]。
シリーズ各作品には「もし、あなたが○○（ゲームのテーマとなる人名等）だったら……」というキャッチコピーが記されている。
シリーズ一覧

☆の数は難易度。
参考図書

『ゲームジャーナルNo.3決戦！ガダルカナル』、シミュレーションジャーナル、2002年
『コマンドマガジン日本版第72号』、国際通信社、2006年12月20日
秋元不死男

秋元 不死男（あきもと ふじお、1901年11月3日 - 1977年7月25日）は、日本の俳人。神奈川県横浜市出身。本名は不二雄。前号は東京三（ひがし きょうぞう）。別号に秋元地平線。島田青峰に師事し「土上」「天香」に参加。新興俳句運動に加わり、京大俳句事件に連座して投獄される。戦後は「天狼」参加を経て「氷海」を創刊・主宰。劇作家の秋元松代は妹。息子の秋元近史は『しゃぼん玉ホリデー』を手がけたテレビディレクター・プロデューサー。
経歴

横浜市中区元町生まれ。漆器の輸出商の次男で、長男は不死男が生まれた日に病没。他に姉一人、弟・妹が二人ずついたが、父は不死男が13歳のときに病没。以後母親が和裁の賃仕事や夜店の行商をして家計を支えた。1916年、横浜市第二日枝小学校高等科を卒業、横浜火災海上保険会社（後のニッセイ同和損害保険）に入社。社内に渋柿派の俳人守能断腸花がおり、俳句を教わったがこのときは長続きせず。勤めに通いながら一時夜間学校にも通い、学業を断念したのちも文芸書を耽読して過ごした。1920年、同人誌「花路」を創刊。この頃白樺派に傾倒、新しき村の第二種会員となる。1927年、同人誌「青い花」を創刊。当時は詩や短編小説を書いていた。
1929年、嶋田的浦が横浜海上火災保険に入社して同僚となり、翌年、的浦に兄・嶋田青峰を紹介され師事、青峰の主宰する「土上」に投句を開始する。1930年7月、「土上」にABCの筆名で「プロレタリア俳句の理解」を発表、『読売新聞』文芸部長の千葉亀雄により評価され、執筆意欲を高めた。その後実作と評論の両面で活躍、「土上」を代表する俳人に成長する。1931年、清水阿喜（清水径子の姉）と結婚。1934年、新興俳句運動に加わり西東三鬼らと交流、新興俳句系の連絡機関「新俳話会」の幹事を務め、戦火想望俳句を作る。1940年、「土上」終刊、三鬼らと「天香」を創刊。1941年、治安維持法違反の名目による新興俳句弾圧事件が始まり、不死男は2月に検挙、1943年2月に保釈されるまで獄中にあった。この検挙により職を失う。
戦後、1946年に平和と民主主義を掲げる新俳句人連盟の創立に関わり、同連盟幹事に就任するが、運営方針を巡って対立が起こり脱退。1947年、俳号を秋元不死男に改め、現代俳句協会設立発起人、のち幹事長を務める。1948年、山口誓子の「天狼」創刊に参加。1949年、「天狼」東京句会を中心にして「氷海」創刊、のち主宰。1956年、古沢太穂、小林康治、飯島草炎らとともに横浜俳話会を発足。1961年、現代俳句協会を脱退、俳人協会設立に参加。1968年、句集『万座』にて第2回蛇笏賞を受賞。1971年、直腸癌の摘出手術を受ける。1976年2月に再入院し、7月25日、入院先で逝去。享年75。忌日は「甘露忌」と呼ばれる。
作風・俳論

子を殴（う）ちしながき一瞬天の蝉
鳥わたるこきこきこきと罐切れば
へろへろとワンタンすするクリスマス
三月やモナリザを売る石畳
終戦日妻子入れむと風呂洗ふ
などが代表句であり、善人性と庶民的ヒューマニズムが作風の基調をなす。その根底には、貧しい一家を支える母を助けながら多感な少年期を過ごした経験がある。山本健吉は「現実的な人間生活に切り込もうとする意欲は、彼の初期からの特徴をなしている。彼の句は素材的で健康で感傷的で単純で重厚だが、詩人的感性は鋭くも深くもないし、抽象的思考は彼のもっとも不得手とするところだ。私は彼の句に、困苦に耐え、しかもちっともねじけなかった暖かい庶民的な感情が流れているゆえに愛するのである」と評している。
戦時下の投獄経験は俳人としての大きな転機をなし、戦後、獄中で紙石盤に書き付けておいた若干の句を含めて獄中吟の連作として発表した。当時獄中吟をまとめた俳人は不死男のみで、俳壇に大きな感銘を与えることとなった。初期から評論においても活躍したが、戦後は1954年に『俳句』誌に発表した「俳句と『もの説』」において、スローガン的な社会性俳句に疑問を投げかけつつ、俳句という形式は「事」ではなく「もの」に執着しなければ崩れてしまうと論じ「俳句もの説」として注目を集める。晩年は飄逸味のあるのびやかな境涯詠を詠んだ。
人物

母親から溺愛され、左翼思想を語りながら家庭内では暴君であったことから、妹の秋元松代からは憎まれていた。
著書 > 句集

『街』（東京三名義）　三省堂〈俳苑叢刊〉、1940年
『瘤』　作品社、1950年
『万座』　角川書店、1968年
『自選自解秋元不死男句集』　白凰社、1972年
『甘露集』　角川書店、1977年
『秋元不死男全集』（全句集・俳文集）　角川書店、1980年
『季語別秋元不死男全句集』（鷹羽狩行編）　角川書店、2001年
著書 > 評論・エッセイ

『現代俳句の出発』（東京三名義）　河出書房、1939年
『俳句への招き』　永田書房、1976年
『俳句入門』　角川書店、1977年
『秋元不死男俳文集』　角川書店、1980年
秋元不死男の句碑
小弓公方

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: この項目では、小弓御所について説明しています。 小弓公方の居館については「小弓城」をご覧ください。
小弓城跡
小弓公方（おゆみくぼう）は関東における足利氏基氏流の公方家のひとつ。古河公方の分家筋にあたる足利義明が一代で急成長して本家と関東の覇権を争うまでになったもので、義明が下総国千葉郡小弓城（現在の千葉市中央区生実と同緑区おゆみ野の一帯）を本拠地にしていたことがその名の由来である。義明・頼純の2代にわたって受け継がれ、後の喜連川藩の元となった。
足利義明の登場

古河公方家の祖である鎌倉公方家は、足利尊氏の子の足利基氏以来代々関東を支配していたが、次第に京都の本家（足利義詮系統の足利将軍家）と将軍位などをめぐって対立する姿勢を見せ始め、遂に第4代公方・足利持氏の時代には第6代将軍・足利義教と武力衝突（永享の乱）するまでに至り、これに敗れた持氏は自害を余儀なくされ、鎌倉公方家は一時滅亡した。持氏の遺児の多くも結城合戦などで義教に殺されたが、義教が嘉吉の乱で死去すると鎌倉公方再興の気運が高まり、持氏の遺児である足利成氏が鎌倉公方として復帰する。
成長した成氏は、幕府や関東管領上杉氏と対立して（享徳の乱）鎌倉を追われたが、1455年には下総国古河城を本拠として独立した勢力を保ち、以後古河公方と呼ばれる。成氏の死後、古河公方家では内紛が頻発したが、その内紛のひとつに、第2代公方であった足利政氏と、第3代公方であった足利高基父子による対立があった（永正の乱）。
高基には、僧侶となっていた空然（こうねん）という弟がいた。そして上総国に、甲斐武田氏の分家である真里谷武田氏がいた。この真里谷氏は武田信満の次男・武田信長が古河公方であった足利成氏の家臣となって、その命令を受けて上総に攻め込み、同地で関東管領である上杉氏の所領を横領するなどして戦国大名化した一族である。そして、この真里谷氏の第5代当主・真里谷信清（恕鑑）には、関東制圧という野望があったが、近隣には古河公方と親密な結城氏、千葉氏の勢力が存在し、真里谷氏はその下風に立たざるを得なくなっていた。そこで信清は空然に目をつける。信清は永正年間の初め頃に空然を還俗させて足利義明と名乗らせ、下総小弓城に迎えて小弓公方として擁立し、信清自身は義明を傀儡として実権を掌握すると共に、義明が足利氏の一族であるという大義名分のもとに勢力を関東一帯に拡大していったのである（義明の小弓入城の年次については永正14年説・15年説と大永2年説がある）。真里谷氏は信清の時代に全盛期を迎え、小弓公方は一見、真里谷氏の傀儡政権のような状況になった。しかし、義明は傀儡の立場で黙っているような人物ではなかった。また、安房の里見氏や千葉一族である下総の臼井氏、更に常陸国の小田氏が義明の権威を利用しようと接近して軍事力を提供し、反対に真里谷氏の同族である庁南武田氏は真里谷氏の拡大を警戒して古河公方と接近していった。義明が持つ「貴種性」が真里谷氏の思惑を越えて広がり、義明自身も里見義通に対する書状で、本佐倉城（千葉氏の本拠）・関宿城（古河公方最大の支城）への野心を示すに至った。