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フランソワ・ボアシエ・ド・ソヴァージュ・ド・ラクロワ
生涯

ガール県のアレスの出身である。モンペリエ大学でピエール・ボー（Pierre Baux）と学んだ。パリに数年間過ごした後、1734年にモンペリエに戻り生理学と病理学の教授となった。 François Ayme Chicoyneauの没後、植物学の教授となった。モンペリエ植物園の改良を行い、最初の温室も設置した。
カール・フォン・リンネの友人で、モンペリエの標本をリンネに送り、リンネはソヴァージュの名をSauvagesia（オクナ科Ochnaceaeのシノニム）に種の名前につけた。1748年にスウェーデン王立科学アカデミーに選ばれ、翌年、王立協会の会員に選ばれた。
医学の分野では系統的な疾病の分類をおこなった。トーマス・シデナムの仕事をもとに植物学の分類手法を用いて、2400の疾病を10の科、295属に分類した。この成果は1763年に著書、『疾病分類法』（Nosologia Methodica）で発表され精神療法の研究者、フィリップ・ピネルらに影響を与えた。
著書

Dissertatio medica. De motuum vitalium causa ubi, quae pravus mechanismus usurpaverat naturae seu animae jura restituuntur, Montpellier, 1741
Hilmastatique, ou la Statique des animaux, expériences hydrauliques faites sur des animaux vivants, avec un recueil de quelques expériences sur les pierres que l'on trouve dans les reins et dans la veine, et des recherches sur la nature de ces concrétions irrégulières, par M. Étienne Hales, ... Traduit de l'anglais et augmenté de plusieurs remarques et de deux dissertations de médecine sur la théorie de l'inflammation et sur la cause de la fièvre, Genève, Chez les héritiers Cramer et frères Philibert, 1744 (il s'agit des œuvres de Stephen Hales (1677-1761).
Mémoire sur la maladie des bœufs du Vivarais, Montpellier : Rochard, 1746, in-4°, 27 p.
Dissertation sur la nature et la cause de la Rage, dans laquelle on recherche quels en peuvent être les Préservatifs et les Remèdes, Pièce qui a remporté le Prix de l'Académie Royale des Sciences, ... et Belles Lettres, proposé pour l'Année 1748..., Toulouse : Imprimerie Pierre Robert, 1749.
Methodus foliorum, seu plantae florae monspeliensis, juxta foliorum ordinem, ad juvandam specierum cognitinem, digestae. Méthode pour connaître les plantes par les feuilles. La Haye,1751. Il propose ici une méthode pour reconnaître les plantes de la région de Montpellier suivant leurs feuilles. En ligne sur Google
Dissertations sur les medicamens qui affectent certaines parties du corps humain plutôt que d'autres; et quelle seront la cause de cet effet, Bordeaux, 1751.
Nosologia methodica sistens morborum classes, genera et species, juxta Sydenhami mentem et Botanicorum ordinem, Amsterdam : Frères De Tournes, 1763, 5 volumes Texte en ligne
De Venenatis Galliae Animalibus, et Venenorum in ipsis fideli Observatione compertorum Indole atque Antidotis [Dissertation sur les animaux venimeux vivants en France et sur les antidotes connus]. Monspelii, apud Viduam Joannis Martel, 1764
Nosologie méthodique, dans laquelle les maladies sont rangées par classes, suivant le système de Sydenham, & l'ordre des botanistes. Paris, Hérissant le fils, 1771, 10 volumes Texte en ligne
Pathologia methodica practica, seu de cognoscendis morbis. Editio quarta ab ipso Auctore aucta & emendata, Naples : Castellano, 1776.
Della natura e causa della rabbia (Dissertation sur la nature et la cause de la Rage), 1777
フランシス・ウィートリー

| フランシス・ウィートリー Francis Wheatley |
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 ウィリアム・ハミルトンによる肖像画
生誕:  1747年 ロンドン
死没:  1801年6月28日 ロンドン
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フランシス・ウィートリー（Francis Wheatley RA、1747年 – 1801年6月28日）は、イギリスの画家である。肖像画や風景画を描いた。オーストラリアの植民地の最初の提督アーサー・フィリップの良く知られた肖像画などを描いたことで知られている。
略歴

ロンドン、コヴェント・ガーデンの仕立て屋の家に生まれた。ウィリアム・シプリー（William Shipley）の絵画学校で学んだ後、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの美術学校で学んだ。美術振興協会から何度か賞を得た。当時人気のあった画家、ジョン・ハミルトン・モーティマー(1740-1779)の助手としてメルバーン子爵の邸宅、 Brocket Hallの天井画を描いた。
1778年からロイヤル・アカデミーの展覧会に出展し、評価をえていたが、放蕩生活を送り、借金に追われ、友人の画家、グレッセ（John Alexander Gresse: 1741–1794)の配偶者とアイルランドに駆け落ちした。1779年の夏からダブリンで暮らし、政治家の肖像画などを描いて、人気を得たが素性が明らかになりロンドンに戻らなければならなくなった。
人気のあったフランスの肖像画家ジャン＝バティスト・グルーズ(1725-1805)のスタイルの小さなサイズの肖像画や風俗画を描くようになり、作品は自らを版画にしたり、版画家によって複製が作られ出版されるなどしてロンドンでも人気を得るようになった。て
1790年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの準会員に選ばれ、1791年に正会員に選ばれた。
1787年に人気のあった絵のモデルでウィートリーから絵を学んだ若い女性クララ・マリア・リー(Clara Maria Leigh: 1767–1838) と結婚し、4人の子供が生まれた。ウィートリーの没後、クララは俳優のアレキサンダー・ポープ(Alexander Pope: 1763–1835) と再婚し、クララ・ポープの名前で花などを描いた画家としてよく知られることになった。
フランシス・ウィートリーの作品として有名なのはオーストラリアの植民地の最初の提督アーサー・フィリップの肖像画で、オーストラリアの歴史の教科書などに掲載されている。
作品

提督アーサー・フィリップ(1786) 
 ニューサウスウェールズ州立図書館
アーサー・フィリップ (1786) 
 ナショナル・ポートレート・ギャラリー
シェークスピアの『終わりよければ全てよし』のフランス王の前のヘレナとバートラム (1786) 
 Folger Shakespeare Library
息子といる狩りを楽しむ紳士 (1779) 
 Yale Center for British Art
1780年のアイルランド議会 (1780)
兵士とリボンを売る女性
"Return from the Fair" (1791)
朝日高等歯科衛生専門学校

| 朝日高等歯科衛生専門学校 |
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 後身校である朝日医療大学校校舎
英称:  Asahi College For Dental Hygienists
過去の名称:  岡山高等歯科衛生学院 岡山県岡山歯科衛生専門学校 ベル歯科衛生専門学校
国公私立:  私立学校
学校種別:  専門学校
設置者:  学校法人朝日医療学園
設置年月日:  1967年
閉校年月日:  2016年3月31日
課程:  歯科医療専門課程
設置学科:  歯科衛生学科
所在地:  〒700-0012
 岡山県岡山市北区いずみ町3番9号
外部リンク:  “朝日高等歯科衛生専門学校”. 2015年1月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月27日閲覧。
 Portal:教育  プロジェクト:学校/専修学校テンプレート
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朝日高等歯科衛生専門学校（あさひこうとうしかえいせいせんもんがっこう）は、岡山県岡山市北区にあった私立の専修学校で歯科衛生士養成校である。設置者は学校法人朝日医療学園。2016年4月に朝日医療学園設置校である「朝日医療専門学校 岡山校」「朝日リハビリテーション専門学校」との合併により、朝日医療大学校が開校し、当校歯科衛生学科として継承された。
概要

1967年 - 学校法人岡山城北学園（現在の学校法人ベル学園）によって岡山高等歯科衛生学院として開学。
1978年 - 岡山県岡山歯科衛生専門学校と改称。
1998年 - 学校法人進研学園の所管となりベル歯科衛生専門学校と改称。2010年修業年限を3年に変更。
2012年 - 朝日高等歯科衛生専門学校と改称。
2013年 - 学校法人朝日医療学園の所管となる。
2016年
3月31日 - 「朝日リハビリテーション専門学校」とともに閉校
4月 - 「朝日医療専門学校 岡山校」「朝日リハビリテーション専門学校」との合併により、朝日医療大学校が開校。当校歯科衛生学科に継承。所在地も岡山市北区奉還町二丁目7番1号に移転。
歯科衛生士課程3年制（2010年〜）を有する専門学校であり、教育を担当する教員の多くは、岡山大学大学院医歯薬学総合研究科（岡山大学歯学部）の教員や、歯科医院の開業歯科医師で、専門教科以外にはそれぞれ専門の先生が担当する。
臨床実習では、一般歯科医院ならびに岡山大学病院などでの実習を行う。
卒業生の多くは、一般歯科医院に就職するが、その他に海外での勤務・学修を修め海外で歯科衛生士として就業する者、大学院（修士課程、博士課程）に進学し、専門分野の研究者になる者など様々である。
毎年数人の社会人経験者が入学している。
設置学科

歯科衛生学科（定員50名：昼間部女子のみ）
所在地

〒700-0012 岡山県岡山市北区いずみ町3番9号
最寄駅・アクセス

JR山陽本線:岡山駅より徒歩約15分
卒業の特典

歯科衛生士（国家試験）の受験資格
専門士の称号授与（歯科医療専門課程）
関連学校

朝日医療専門学校 広島校
朝日医療専門学校 福山校
フェリックス・シラ

| フェリックス・シラ Felix Silla |
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 2006年撮影
本名:  Felix Anthony Silla
別名義:  フェリックス・シーラ
生年月日:   (1937-01-11) 1937年1月11日
没年月日:   (2021-04-16) 2021年4月16日（84歳没）
出生地:   イタリア・ローマ
ジャンル:  俳優 スタントマン
活動期間:  1963年 - 2021年
主な作品
 『アダムスのお化け一家』(TVシリーズ) 『スター・ウォーズ』 『バットマン・リターンズ』
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フェリックス・シラ（Felix Silla,  1937年1月11日 - 2021年4月16日）は、アメリカ合衆国の俳優、スタントマンである。
来歴

1937年、イタリアローマに生まれる。もともとはサーカスのパフォーマーとしてトレーニングを積んで1955年に渡米し、アメリカ国内でも有名なサーカスのリングリング・ブラザーズ・アンド・バーナム・アンド・ベイリー・サーカスの団員として全米ツアーに加わった。後にハリウッドで仕事をする機会を得て、1963年にスタントマンとしてキャリアをスタートさせた。同時に小人症という特徴を活かして役者としてのスタートも切り、これまでの出演作の中では1965年から出演したテレビシリーズ『アダムスのお化け一家』に登場する毛むくじゃらの“カズン・イット”役で知られている。
テレビのほかに、これまで数多くの映画へも出演しており、SF映画の金字塔として名高い『猿の惑星』やジョージ・ルーカスの代表作でもあるスター・ウォーズ・シリーズのうち『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』に登場するイウォークの一人を演じているほか、ティム・バートン監督の大ヒット映画の続編『バットマン・リターンズ』ではダニー・デヴィート演じるペンギンが率いるペンギン軍団の中の一匹も彼が演じている。
来歴 > 私生活

2004年にサイン会のために来日している。
出演作品 > 映画

She Freak (1967)
殺しの分け前/ポイント・ブランク Point Blank (1967)
猿の惑星 Planet of the Apes (1968)
アレキサンドリア物語 Justine (1969)
怪獣島の大冒険 Pufnstuf (1970)
Little Cigars (1973)
怪奇! 吸血人間スネーク Sssssss (1973)
地下室の魔物 Don't Be Afraid of the Dark (1973) ※テレビ映画
リリー Lily (1979)
The Black Bird (1975)
サムライ・コップ ～おとぼけクン～ Mastermind (1976)
ブラック・サムライ Black Samurai (1977)
デモン・シード Demon Seed (1977)
ケンタッキー・フライド・ムービー The Kentucky Fried Movie (1977)
アダムス・ファミリー オリジナル版 Halloween with the New Addams Family (1977) ※テレビ映画
マニトウ The Manitou (1978)
指輪物語 The Lord of the Rings (1978)
25世紀のバックロジャーズ Buck Rogers in the 25th Century (1979) ※テレビ映画
ザ・ブルード ～怒りのメタファー～ The Brood (1979)
Under the Rainbow (1981)
スティング2 The Sting II (1983)
スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還 Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983)
スペース・キッド/ ミートボール2 Meatballs Part II (1984)
SFダンジョン・マスター/ 魔界からの脱出 Ragewar (1984)
ガバリン House (1986)
スペースボール Spaceballs (1987)
バットマン・リターンズ Batman Returns (1992)
ガルガメス Galgameth (1996)
出演作品 > テレビドラマ

Grindl (1963)
ボナンザ Bonanza (1963)
Petticoat Junction (1965)
アダムスのお化け一家 The Addams Family (1965 - 1966)
0022アンクルの女 The Girl from U.N.C.L.E. (1966)
ザ・モンキーズ The Monkees (1967)
奥さまは魔女 Bewitched (1967, 1971)
怪獣島 H.R. Pufnstuf (1969 - 1970)
Lidsville (1971)
四次元への招待 Night Gallery (1971)
リンカーン Lincoln (1974)
Mary Hartman, Mary Hartman (1977)
GALACTICA/ギャラクティカ Battlestar Galactica (1978 - 1979)
キャプテン・ロジャース Buck Rogers in the 25th Century (1979 - 1981)
爆発!デューク The Dukes of Hazzard (1985)
スタートレック Star Trek (1986)
Married with Children (1990)
フリードリヒ・ヴェットシュタイン

フリードリヒ・ヴェットシュタイン、または　フリッツ・ヴェットシュタイン（Friedrich Wettstein, Ritter von Westersheim、 Fritz Wettstein、1895年6月24日 - 1945年2月12日）はオーストリア、ドイツの植物学者である。
略歴

父親はオーストリアの有名な植物学者リヒャルト・ヴェットシュタインで、父親がプラハ大学の植物学の教授をしていた時代にプラハで生まれた。母方の祖父、アントン・ヨーゼフ・ケルナーも植物学者で、兄に動物学者となったオットー・ヴェットシュタイン(Otto von Wettstein)がいる。
1925年にゲッティンゲン大学の教授、1931年にミュンヘン大学の教授となり、1934年からベルリン、ダーレムのカイザー・ヴィルヘルム生物学研究所の所長となった。
苔類や植物の核外遺伝などの研究を行った。ナチス政権下での遺伝学の研究は政治的な干渉を受けるものであった。ミュンヒェベルクにあるカイザー・ヴィルヘルム育種研究所の所長で遺伝学者のハンス・シュトッベ(Hans Stubbe)は1936年に所員のクックック(Hermann Kuckuck)らと共に「政治的に好ましくない人物」として追放されたが、ヴェットシュタインはシュトッベを自分の研究所で1943年まで雇い、その後ウィーン＝トゥッテンホーフに植物栽培研究所を作ってシュトッベを所長とした。
1935年にバイエルン科学アカデミーとプロイセン科学アカデミーの会員に選ばれ、1936年にドイツの科学アカデミーレオポルディーナの会員に選ばれた。
著作

Morphologie und Physiologie des Formwechsels der Moose auf genetischer Grundlage 1924
Über plasmatische Vererbung 1930
ピアノ四重奏曲第2番 (フォーレ)

ジョン・シンガー・サージェントによるフォーレの肖像画（1889年ごろ）
ピアノ四重奏曲第2番(仏: Quatuor pour piano et cordes nº 2) ト短調 作品45は、近代フランスの作曲家ガブリエル・フォーレ（1845年 - 1924年）が1886年に完成したピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための室内楽曲。全4楽章からなり、演奏時間は約32分。
フォーレのピアノ四重奏曲は2曲あり、1880年に第1番が、7年後の1887年にこの第2番が初演されている。
作曲の経緯

ピアノ四重奏曲第2番の自筆譜には日付が記されておらず、フォーレの書簡中にもこの曲の制作について触れたものがないため、作曲過程について確かなことはわかっていない。
フランスのフォーレ研究家、ジャン＝ミシェル・ネクトゥーによれば、この曲の初演が1887年1月であることから、おおよそ1885年から1886年にかけての作曲と考えられる。
この時期、フォーレは他の作品をほとんど書いておらず、わずかに歌曲『夜想曲』（作品43-2）や舟歌第4番（作品44）などがあるにすぎない。
ただし、ピアノ四重奏曲第1番が出版された1884年には、フォーレはすでに第2番の制作も考えていた可能性がある。
また、1885年7月25日、フォーレが40歳のときに父トゥッサン＝オノレが死去しており、これをこの曲の作曲動機と結びつける見方もある。日本の作曲家矢代秋雄は、父親の死が『レクイエム』（作品48）の作曲動機となったと伝えられることを挙げ、この四重奏曲もおそらく同じだったろうとし、第3楽章冒頭の鐘の音を思わせるピアノの動きとつづくヴィオラの旋律を「弔鐘と悲嘆」と解釈している。
その一方で、フォーレは1883年に彫刻家の娘、マリー・フレミエと結婚しており、1885年には室内楽作品の功績が認められ、フランス学士院からシャルティエ賞を受賞していた。矢代は、フォーレがさらによいものをと思って張り切ってこの曲に取り組んだものと推察している。
初演・出版

1887年1月23日、国民音楽協会の演奏会において、ギヨーム・レミーのヴァイオリン、ルイ・ファン＝ヴェフェルジュムのヴィオラ、ジュール・デルサールのチェロ、フォーレ自身のピアノによって初演された。
同1887年にアメル社から出版。
アメル社の楽譜には献呈者の記載がないが、フォーレはこの曲をドイツの指揮者、ハンス・フォン・ビューローに献呈している。
ネクトゥーはこれについて、ビューローがフランスの指揮者・ヴァイオリニストのエドゥアール・コロンヌに宛てた手紙がパリの新聞に掲載され、その内容がフォーレに好意的だったことから、その返礼として献呈されたのではないかとする。思いがけない出来事にビューローは驚いたようであり、ハンブルクからフォーレ宛に次のような礼状をしたためている。
また、フォーレはロシアの作曲家ピョートル・チャイコフスキーにもこの曲の楽譜を贈っている。当時、西ヨーロッパに滞在中のチャイコフスキーは1886年にパリでフォーレと会っており、2年後の1888年3月には、コンセール・コロンヌを指揮して自作演奏会を催した。このとき、ピアノ四重奏曲第2番を刊行したばかりのフォーレは、その楽譜の一部を献辞を添えてチャイコフスキーに謹呈した。翌1889年4月6日、チャイコフスキーも立ち会った国民音楽協会の演奏会では、フォーレの組曲版『カリギュラ』が演奏会形式で初演された。演奏会終了後,、フォーレ、ヴァンサン・ダンディと3人でカフェ・ド・パリで夕食をともにしたチャイコフスキーは、日記にその夜の感想を述べている。
特徴 > 位置づけ

フォーレの創作期間はしばしば作曲年代によって第一期（1860年 - 1885年）、第二期（1885年 - 1906年）、第三期（1906年 - 1924年）の三期に分けられているが、ピアノ四重奏曲第2番はフォーレの作風の転換期を画す作品であり、この曲以降フォーレの成熟期を示す「第二期」の様式が始まった。
第二期において、フォーレは諸々の影響から脱却し、独自の作風を打ち立ててゆく。初期のそっと触れるような優しさから確固とした激しい調子へと曲調が変化し、たとえ魅惑的な作品であってもある種の距離感、すなわち芸術家の精神による絶対的なコントロールが存在するようになる。しかし、そのことによって楽想の進展が妨げられることはない。
このようなフォーレの成熟した様式は、ポール・ヴェルレーヌとの出会いによってもたらされた1887年の歌曲『月の光』（作品46-2）、翌1888年の同『スプリーン』（作品51-3）、1891年の同『ヴェネツィアの5つの歌曲』（作品58）によって確立されることになるが、ピアノ四重奏曲第2番は、1887年作曲の『レクイエム』（作品48）とともにその先駆的作品に位置づけられる。
特徴 > 音楽

イギリスの音楽批評家マーティン・クーパーによれば、フランス外でもっともポピュラーなフォーレの器楽作品はおそらく2曲のピアノ四重奏曲であるとする。
フォーレが作曲した2曲のピアノ四重奏曲には、多くの共通点がある。概観的には、アレグロ・モルト・モデラート、ソナタ形式の第1楽章、急速なスケルツォによる第2楽章、アダージョの第3楽章、アレグロ・モルト、3/4拍子のフィナーレという4楽章構成は第1番と同じである。
また、力強く響きのある器楽書法や楽章間の関連性に加えて、第1楽章や第4楽章での壮大な響きと主題間の対比、スケルツォ楽章での弦のピチカート上でめまぐるしく動くピアノ・パートの旋律線、アダージョ楽章での瞑想的な楽想などのテクスチュアについても第1番ときわめて類似している。
日本の音楽学者平島三郎は、さらに中間の二つの楽章がとくに優れており、フィナーレがやや弱い点でも共通すると述べる。
同時に、第2番特有の性格も備わっており、とりわけピアノと弦楽器との二つの音色の対比の面でそれは著しい。
2曲のピアノ四重奏曲のうち、第2番について矢代は、「7年前に書かれた第1番とよく似ていると指摘されるが、それは単に大まかな構成上の類似に過ぎない。シューマンの影響の強い第1番と比較して、第2番は技法の円熟、いかにもフォーレらしい語法の独創性を見せる。しかも晩年の作品のような近寄りがたさはなく、むしろフォーレには珍しいような高度の緊張と情熱があり、真に傑作と呼ぶにふさわしい。」と称賛している。
フランスの哲学者ウラジミール・ジャンケレヴィッチもまた、「第2番は輝かしい成熟期の作品である。フォーレは40歳を超えたばかりで、才能の絶頂期にあった。素晴らしい楽想、洗練された形式、ほとばしるような発想、各声部の独自性が強まった結果、オクターヴ・ユニゾンの動きが減少して、入念で豊かなポリフォニーが認められる。第1番に比べて格段の進歩を遂げている。」、「ピアノ四重奏曲第2番こそは、真に言葉では表現しきれる作品ではない。何故なら、その美しさはおよそ筆舌に尽くせないものであり、ただ、黙って聴くのみなのだから……。」と述べている。
特徴 > フランクとの関連

ネクトゥーは、第1楽章の第1主題の「曲がりくねった旋律線」やいくつかの部分動機からなる構造、噴き上げるような力は、セザール・フランクの作風を思わせると述べている。また、この主題を含めて第1楽章の主題が他の楽章の各動機を生み出していることから、フランクが用いた循環形式が認められるとする。
フォーレのピアノ四重奏曲第1番が初演される少し前、1880年1月17日の国民音楽協会の演奏会でフランクのピアノ五重奏曲が初演され、センセーションを巻き起こしていた。また1887年、フォーレのピアノ四重奏曲第2番の初演から3ヶ月後にフランクのヴァイオリンソナタがパリ初演されており、フォーレが2曲のピアノ四重奏曲を書いた期間は、フランクが晩年の傑作群を発表していた時期と重なっている。この時期、二人は国民音楽協会の会合でも毎週顔を合わせる関係にあった。また、フォーレは青年時代からフランクの和声法とりわけ転調方法に深く魅せられ、1876年に出版された合唱曲『ラシーヌの雅歌』（作品11）はフランクに捧げられていた。
しかしネクトゥーは、フォーレの音楽はあらかじめ決められたコースをたどるのでなく、和声の運びが自然と形式を形作っていくしなやかさに特徴があり、フランクの作風とは大いに異なるとする。したがって、フランクからの影響はその転調方法においては明らかながらも、器楽作品においては、こののちフォーレは循環形式を次第に採用しなくなってゆく。ただし、歌曲の分野では循環形式の精神が反映されるようになった。
特徴 > 各楽章について

第1楽章の雰囲気は暗く、あふれるエネルギーを弦の低音部が支えている。
ジャンケレヴィッチは、とくに第1楽章再現部の転調の素晴らしさについて言及しており、「ロ音がロ長調の主音からト長調の上中音となってト長調へと転調する。さらにト長調の主音であるト音が変ホ長調の上中音、ロ長調の主和音で上中音だった嬰二音が異名同音である変ホ音に読み替えられて変ホ長調に移行する。卓越した手法が見られる。」とする。
第2楽章は「風に逆巻く、目もくらむような一種のスケルツォ」であり、幻想的ともいえる熱に浮かされたような曲調は、フォーレの作品中でも異色のものといえる。
第3楽章について、ネクトゥーは「全楽章を通じてもっとも素晴らしい楽章であり、フォーレ特有のメランコリーと美意識に彩られた心静かな雰囲気が前面に押し出されており、黄昏時の静寂感が伝わってくる。」、「心地よい微風と夢見るような空気、音楽は素晴らしい沈黙の中で響き渡るのだ。」と述べている。
『クラシック音楽史大系7　ロシアとフランスの音楽』でフォーレの項を担当したロナルド・クライトンは、「ト短調四重奏曲の栄光は、アダージョ・ノン・トロッポの緩徐楽章で、（中略）ヴィオラの主題はヴォーン・ウィリアムズの沈思を思わせる。楽章は長いが、魅力は最後まで変わらない」、矢代もまた「やや冗長ながらきわめて美しく、もっとも独創的な部分」と賛辞を寄せている。
フォーレは自作の解説をほとんど残していないが、この第3楽章については例外的に、幼いころアリエージュ県フォワ近郊にあるモンゴジの渓谷で聞いた微かな鐘の音の思い出によるものだと、1906年9月11日付の妻宛の手紙に書いている。
とはいえ、絵画的な描写はフォーレの持ち味ではなく、この部分においても音楽は非具象的で、生まれ故郷のかすかな追憶の跡が認められる程度のものである。
第4楽章は、明快さとエネルギッシュなリズムを特徴とする。その一方で、クライトンやネクトゥーはこの楽章の重厚さや入念なタッチ、冒頭のピアノのオクターヴについて「ブラームス的」とし、矢代は主題の構成要素が並列的な点についてシューベルトやシューマンの影響を指摘している。
構成 > 第1楽章

アレクロ・モルト・モデラート、ト短調、4/4拍子、3つの主題を持つソナタ形式。
ピアノのざわめくような32分音符の動きの上に、弦楽がオクターヴ・ユニゾンで力強く第1主題を歌う。この主題について、フローラン・シュミットは「フォーレに永遠の生命を与えるであろう」と述べた。ヴィオラの経過句が第2主題を暗示し、第1主題がいったん戻った後に第2主題が変ホ長調でヴァイオリンに現れる。提示部は第1主題に基づき変ホ長調で結ばれる。
第1主題
経過句
第2主題
展開部では、新しい第3主題がヴィオラとチェロによって登場する。
なお、ネクトゥーは第2主題部全体を経過句と見て、この第3主題を第2主題としている。
第3主題
ホ長調で第1主題が現れ、第3主題とともに扱われるなかで、四声による美しい対位法的走句が聞かれる。
再現部はほぼ型どおりだが、第2主題はト長調でチェロに現れる。
コーダは第二の展開部のような性格を持ち、主として第1主題と第3主題に基づく。第1主題が敷衍されて美しい歌となり、静かなト長調で終わる。
構成 > 第2楽章

アレクロ・モルト、ハ短調、6/8拍子。
緊張感と不安感を湛えた一種のスケルツォだが、形式的には不規則で、中間部に休息が持たれない。
弾けるような弦のピチカートとピアノの左手の動きに乗ってピアノの右手に第1主題が現れる。第2主題は変ト長調で弦に幅広く歌われるが、これは第1楽章の第2主題の変形で、ピアノのppで走り回る第1主題と掛け合う。
第1主題
第2主題
中間部はホ長調、弦三部が伸びやかに歌う主題は第1楽章の第1主題に基づく。これにピアノが主部の第1主題を絡ませてゆく。このスケルツォでは、第1楽章の二つの主題が性格を逆にされている。
中間部主題
主部の再現では、各楽器の役割が入れ替えられ、第1主題に基づくヴァイオリンとヴィオラの自由なカノンとなる。
構成 > 第3楽章

アダージョ・ノン・トロッポ、変ホ長調、9/8拍子→12/8拍子。
主題間に際立った対照がなく、歌謡的性格が濃い。このため、形式については諸説あり、ネクトゥーは
単一主題に基づくリート形式としてAA'・AA''・Aという構成、平島はソナタ形式、矢代はABACABAのロンド形式と見なしている。
ピアノの低音が揺れ動き、密かに鳴り響く鐘の音を思わせる動機によって始まる。この響きは楽章を通じて重要な役割を果たす。
つづいてヴィオラが無伴奏で長いカンティレーナを歌う。
ピアノによる導入
第1主題
矢代によれば、『ペレアスとメリザンド』の有名な「シシリエンヌ」を思わせるこの主題は、ト音を主音とするフリギア調で書かれており、一見ト短調だが、変ホ長調との間を行きつ戻りつする。このト短調と変ホ長調の関係は、第1楽章の二つの主題の調性と同じであり、フォーレ好みである。
ここから変ホ長調となり、ピアノに子守歌風の第2主題が出る。
第2主題
コーダの直前では、ピアノのアルペジオと弱音器を付けた弦楽器の響きに乗ってヴァイオリンが静かにカンティレーナを歌い、崇高な雰囲気に包まれる。
この部分について、ジャンケレヴィッチは次のように述べている。
なお、1895年に作曲されたピアノ曲『主題と変奏』（作品73）の第8変奏において、フォーレはこのアダージョ楽章を回想している。
構成 > 第4楽章

アレグロ・モルト、ト短調、3/4拍子、ソナタ形式。
第1楽章の力強さに対応した楽章で、2小節のピアノの前奏から弦楽がユニゾンで第1主題を示す。
第1主題
この主題は激しい3連符の上行が特徴的な前半と付点リズムを持った後半の二つの部分からなる。主題後半をピアノが受け継ぎ、ピアノの重い和音によるハ長調の経過主題に至る。
経過主題
ヴィオラとチェロによる息の長い旋律から第2主題が始まるが、後半はヴァイオリンの7度跳躍が特徴的な変ロ長調の対主題につづき、これらで第2主題群を構成する。
第2主題A
第2主題B
展開部は変ロ長調で第1主題に基づいており、冒頭動機とその転回形で始まり、後半の付点リズム動機も扱われる。再現部はほぼ型どおりだが、経過主題とト長調で再現する第2主題との間に、経過主題に基づく推移部分が新たに加えられている。
コーダは展開部と同様に始まり、高潮したところで経過主題を歌い上げ、第1主題の冒頭動機によってト長調で全曲を明るく結ぶ。
曲を献呈されたハンス・フォン・ビューロー（1889年ごろの写真）
フランス滞在時にフォーレと交流したピョートル・チャイコフスキー（1875年ごろの写真）
セザール・フランク（1822年 - 1890年）
モンゴジのあるフォワの風景
ブラウザゲーム

ウェブブラウザ版のFreeciv
ブラウザゲームとは、ウェブブラウザで遊べるコンピュータゲーム。「ネイティブアプリ/ゲーム」と対比され「Webアプリ/ゲーム」とも呼ばれる。インターネットに接続できる環境であればゲームソフトをダウンロード・インストールする必要がなく、どこでも気軽に遊ぶことができるという利点がある（プラグインがインストールされていない場合は該当プラグインのダウンロード・インストールが必要である）。
フッ化金(III)

フッ化金(III)（フッかきん さん、Gold(III) fluoride）は、組成式がAuF3と表される金のフッ化物である。強力なフッ素化剤であり、300℃で昇華する。
合成

塩化金(III)をフッ素ガスまたは三フッ化臭素でフッ素化することによって得られる。
構造

フッ化金(III)の結晶構造は、螺旋状に組み合わさった平面正方形のAuF4単位分子からなる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |

| AuF3単位格子 | 複数の(AuF3)n螺旋 | フッ素六配位八面体 | (AuF3)n螺旋を上から見た様子 | (AuF3)n螺旋の側面 |
フェンダー・バレット

1981 USAシリーズ1フェンダーブレットデラックス シングルカッタウェイの初期モデル
フェンダー・バレット (Fender Bullet) は、1981年にフェンダーが発売したジョン・ペイジ(John Page)の設計によるエレクトリック・ギターおよびエレクトリック・ベース。ブレットの表記も見られる。ムスタングやミュージックマスターの後継のスチューデント・モデル（初心者モデル）で、フェンダーブランドでの生産はわずか3年で終了した。
バレットはフェンダーでの生産終了後、スクワイアの廉価版シリーズの名称に引き継がれ、ストラトキャスターやムスタングなどのモデルが製造されている。
USAバージョン1（1981）

"Bullet"（スタンダードのBullet）と "Bullet Deluxe"の2つのモデルがあり、米国の小売業者とディーラーは "Bullet One"と呼んでいたが、これはFenderが使用するマーケティング名称ではない。当初は製造が韓国のオフショアだったが、許容できない技術的な問題により、米国にリコールされ、フラートン工場で製造された。2つのモデルは、見た目はテレキャスターに似たシングルカッタウェイスタイルだが、以前の入門モデルのムスタングとデュオソニックに近いサイズで、21フレットのローズウッド指板のネックにテレキャスタースタイルのヘッドストックが採用された。ペグはKluson Deluxeチューナーを採用。Mustang、Bronco、Musicmasterなどの以前の入門モデルと同様に、小さいボディで本体に使用する木材を少なくすることでコストを節約した。両方のボディは、厚さが他のフェンダーの1〜3/4インチより薄い1〜5/8インチの厚さだった。部品は素早く組み立てられるように省力化され、両方のモデルは同じ時代の他のフェンダーギターと同じハードウェアと電気機構を備えていた。$199.00または$249で販売されていたスタンダードモデルは、真空成形ケース、シールドコード、ストラップ、クロス布、ブリッジ調整レンチが付属する。
スタンダードモデルには、白または黒でパウダーコーティングされたスチール製ピックガードの一部を折り曲げたブリッジ一体型のテールピースで、弦ごとに別々のサドルが付いている。Bullet Deluxeはノントレモロ・ストラトの様なハードテイル・ブリッジ（弦は裏通し）で、ピックガードはプラスチック製3プライの物が付けられていた。どちらのモデルにも、3ウェイセレクタースイッチ付きの2つのシングルコイルピックアップ仕様。ムスタングと同じピックアップカバーであり、最初はムスタングの在庫を使用していた。スタンダードモデルとDeluxeは遠目ではピックガードからのブリッジの大きさの違いで見分ける事ができる。
カラー展開は赤とアイボリーで、両方のモデルに白または黒のピックガードが有り。1981年にリリースされたときの唯一のネック仕様は、ローズウッド指板貼りのメイプル材だった。クルミとメイプルのスカンクストライプのネックは、1982年にオプションとして導入された。
USAバージョン2（1982-1983）

1982年、フェンダーは2つのベースモデルを含むBulletの改訂版を発表した。このシリーズは、ストラトキャスターに似たダブルカッタウェイボディだが、Bulletが置き換えたMustangおよびDuo-Sonicとほぼ同じ形状である。メイプル材が唯一のネックのオプションで、ヘッドストックはバージョン1のテレキャスター型。1981年にKlusonが廃業したため、Fenderは、1982年のBulletレンジで70年代スタイルのFチューナーを発表し、シリーズのFenderロゴシールドチューナーも使用した。どちらも西ドイツのSchaller製である。2つの新しい低音モデル（通常のスケール "B-34"と "B-34"に加えて、Bullet（スタンダード）、Bullet H-1、Bullet S-2、S-3、およびH-2の5つのモデルが販売された。ショートスケールは「B-30」）。Bullet（スタンダード）には、2つのシングルコイルピックアップと3ウェイスイッチを備えた特許取得済みの合金ピックガードブリッジテールピースコンボがあった。H-1は、1つのハムバッカーピックアップを備えた同じ合金のピックガードブリッジテールピースコンボを搭載している。また、ハムバッカーを単一のコイルに分割するためのコイルタップボタンも備えていた。S-2、S-3、H-2はデラックスバージョンとして販売され、ハードテールブリッジが独立した白いプラスチック製の3層ピックガードがあり、1983年にモデル番号S-2、S-の単一層ピックガードが導入されました。下のホーンにエンボス加工された3またはH-2。S-2には2つのシングルコイルピックアップと3ウェイスイッチがあり、S-3には3つのシングルコイルピックアップと5ウェイスイッチがあり、H-2にはそれぞれ独自のコイルタッピングボタンと3つのハムバッカーピックアップがあった。ハムバッカーのピックアップは、実際にはアルニコロッドマグネットを並べた2つのシングルコイルピックアップだった。ベースにはそれぞれプラスチック製のガードと伝統的なブリッジが付いてた。古いムスタングベーススタイルのピックアップだった。人気の2番目のバージョンのバレットは、赤、アイボリー、茶色のサンバーストのカラーオプションがあった。またはクルミ; 黒あったが、カラーオプションとして販売されてない。S-2はトゥイステッド・シスターの「We're Not Gonna Take It」ミュージックビデオで使われ、曲の前にマーク・メトカーフ演ずる父親が、息子のバレットの演奏によって窓から吹き飛ばされた。フェンダーは1983年の終わりにバレットのギターの生産をやめ、再びアメリカで生産されなかった。Bulletシリーズの生産は、Squierブランドの下に日本に移された。
機種一覧

Bullet
Bullet Deluxe
Bullet H1
Bullet H2
Bullet S2
Bullet S3
Bullet Bass B30
Bullet Bass B34
主な使用者

いちむらまさき（ギター教則本執筆者、ギター講師、カントリーギタリスト、ユーチューバー）テレキャスターマニア。一時期は4本所有していた。現在は1981 USAシリーズ1バレット（無印）のレッドボディに白いピックガードの個体を所有。
木曽岬干拓地

干拓中の木曽岬干拓地（北緯35度01分43.31秒 東経136度45分53.99秒﻿ / ﻿北緯35.0286972度 東経136.7649972度﻿ / 35.0286972; 136.7649972、1975年）
国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
木曽岬干拓地（きそさきかんたくち）は、木曽川河口にある干拓地。三重県桑名郡木曽岬町、桑名市、愛知県弥富市にまたがる。総面積約444ha。境界問題のもつれなどから、長らく未利用地のままになっていた事で知られる。
地理

干拓地は南北に細長い形で、北側は鍋田川、西側は木曽川の河口部、南側は伊勢湾の最北部に面している。東側は鍋田干拓地と名古屋港の埋め立て地に接し、陸続きになっている。大部分は三重県桑名郡木曽岬町に所属しているが、西側の一部が桑名市に、東端部が愛知県弥富市に所属している。
伊勢湾岸自動車道弥富木曽岬ICの施設が干拓地内に設けられているが、出入口は無い。
年表

1860年頃 - 老松輪中、稲賀新田壊滅。
1933年（昭和8年） - 木曽岬村（当時）が現在の木曽岬干拓地の場所に村単独で総面積320haの干拓地を造成する旨の免許願を県に提出（実現には至らず）。
1950年（昭和25年） - 三重県、木曽岬村の要請により国営鍋田干拓事業の一環として同地に木曽岬工区204haの干拓が計画される。
1959年（昭和34年） - 伊勢湾台風で鍋田干拓地に壊滅的な被害。これにより、木曽岬工区の着工は見送り。
1963年（昭和38年） - 三重県より国に調査申請。
1966年（昭和41年）3月 - 国の直轄事業として干拓事業着手。
1968年（昭和43年） - 三重県と愛知県の間で県境問題が起こる。
1970年（昭和45年）3月 - 干拓工事着工。
1973年（昭和48年）10月 - 干拓地が干陸。
1989年（平成元年） - 干拓がほぼ終了。
1994年（平成6年）6月 - 県境問題が合意する。
1996年（平成8年）5月 - 木曽岬町と長島町（現・桑名市）の町境問題が合意する。
1996年（平成8年）9月 - 木曽岬干拓地を各町に編入。
1997年（平成9年）3月 - 三重県と地元5漁協との間で優先配分権返上の補償が合意。
2000年（平成12年）7月 - 公共事業見直しの一環として事業の中止が決まったため、三重県と愛知県が農水省に売り払いを申請。
2001年（平成13年）3月 - 三重県と愛知県が145億円で国から用地を買い受ける。
2006年（平成18年）2月 - 干拓地の北部にて運動広場整備事業に着手（2015年4月一部供用開始）。
2012年（平成24年）11月9日 - 干拓地の北部、伊勢湾岸道の南に位置する約78haにメガソーラーを建設することを三重県が発表。事業主に丸紅を選定。2013年5月に建設に着手し、2014年10月に中部電力に売電開始。地方公共団体が公募した施設としては国内最大級の出力（48.7MW）で、これは約15,000世帯の年間電力使用量に相当する。こちらは2015年2月に供用開始。
境界問題 > 三重県と愛知県

干拓地事業は1966年に都市近郊の農業地帯としての立地条件を活かして、農業の近代化や経営安定化を図る目的で事業が始まった。当初、国（農林水産省）は地理的な位置関係から、木曽岬の沖合いを干拓するということで干拓地全域を三重県に組み入れるつもりであったが、干拓地は三重県側とは川に隔てられて接しておらず、愛知県側の土地を延長するような形であったほか、愛知県側の土地が含まれている事が分かり、愛知県との間で県境問題に発展した。三重県側の主張は「干拓事業は三重県の要請により着手されたものだから、干拓地は全域三重県になる」というもの。それに対し、愛知県側の主張は終始一貫していたわけではなく、「60ha以上」、「常識線として115ha」、「全面領有」、「両県の地籍から等距離線（愛知県分が49％）」などの主張がなされた。なお、木曽岬干拓地内には愛知県弥富町の地籍が約16ha、三重県木曽岬町の地籍は約34ha、さらに同じ三重県の長島町（現在は桑名市の一部）の地籍が約77ha存在するとされた。県境問題は1989年に干拓工事がほぼ終了した後も続き、実質的に陸地化されていながら法律上は公用水面のままという状態が長く続いたが、1990年、農水省が会計監査院から改善の指摘を受け、1994年、両県が農水省の調停案を受け入れる形でようやく合意に至った。面積は三重県が362.5ha（総事業面積の81.75%）、愛知県は80.9ha（同18.25%）。愛知県の領域は元からの県境である鍋田川から県境を延長して、鍋田干拓地との境界および名古屋港高潮防波堤に沿って細く弧を描くように設定され、伊勢湾に面する南端部のみは両県で半分に分ける形になっている。
境界問題 > 三重県木曽岬町と長島町

県境問題の解決により、愛知県側は全て弥富町（現・弥富市）に編入されることになったが、この時点では三重県側は木曽岬町と長島町（現・桑名市）との町境は確定していなかった。木曽岬町側が木曽川の中央を町境とし、三重県側の全てを木曽岬町の領有とするよう主張したのに対し、長島町側は登記簿に記載されている地籍の割合を元に3分の2を長島町側とすべきとした。木曽岬干拓地の対岸である長島町側として登記された土地が存在した理由としては、木曽岬干拓地の一部が過去にも干拓されたことがあり、1860年頃に水害などで放棄されるまでは長島町側から現在の木曽岬干拓地の一部へ老松輪中という輪中が延びていた事が挙げられる（現在、旧長島町本土は木曽川の西岸、木曽岬干拓地は東岸となっているが、明治木曽三川分流工事以前の木曽川の流路は現在と異っていた）。
県境の確定から2年後の1996年に県の裁定を受け入れる形で合意が得られ、干拓地の境界問題はようやく解決した。木曽岬町は干拓地の大部分を占める324.5ha。長島町は、地籍の面積に相当する分のみとされ、さらに旧老松輪中が長島町の主張よりも西にあったと判断されたことから、38.5haと長島町の主張する地籍の半分の面積となった。町境は住民の利便性や土地利用の効率性などから一区画を四角く切り取るような形になっている。
優先配分問題

干拓計画時の1969年、三重県は地元漁協や浅瀬の土地所有者に、漁業補償と用地買収の一環で、干拓後の農地の6割に当たる271haを有償で優先配分するとの協定を結んでいた。しかし、その後土地が農地以外の目的に使われる見込みとなり、協定が実行できなくなったため、優先配分権の返上に対する補償が行われることとなった。1997年の3月には地元5漁協が権利を持っていた255haについて、三重県が総額142億円を支払う事で合意した。
土地利用

木曽岬干拓地に対しては、当初より農業利用のみが考えられていたわけではない。1961年（昭和36年）には当時の木曽岬村議会が大規模工場の誘致をはかるため、農業干拓から工業干拓に改める旨の決議を全会一致で採択している。その後、事業の進展が思わしくなかった事から、結局農業用地として干拓事業が進められたが、着工後、干拓地を取り巻く環境は大きく変化した。名古屋市を中心とした経済圏が広がり都市化が進展したことで、事業目的としていた農地利用よりも、都市的利用へ転換すべきと見られるようになっていき、形の上では農業用の干拓事業のままだったにもかかわらず、県境問題などをよそに様々な利用方法が語られてきた。中部新国際空港（現在の中部国際空港）が計画された際には木曽岬干拓地を含む一帯が候補地に挙げられたが、騒音問題や、船の航路への影響などから断念された。その後も、空港断念の見返りとして「臨空・田園都市構想」などが提案されたほか、愛知万博で環境破壊が問題になったとき（愛知万博の問題点#環境保護基準を参照）には移転先として語られ、首都機能移転が話題になった際にはその候補地として、藤前干潟のゴミ処分場問題の時には藤前干潟の代替地として名前が挙がった。中には、堤防を掘削して元の干潟を再生すべきとの意見まで出ている。
木曽岬干拓地に対しては、名古屋市近郊の広大な未利用地ということから、様々な立場から様々な夢が語られてきたが、このことが干拓地の価値をつり上げ、県境問題などの解決を難しくしてきた面は大きい。
2001年3月、三重県と愛知県は農業に代わる土地利用を進めるため農水省からの買い取り契約を締結し、ようやく開発に向けて動き出した。売却価格は三重県分が117億3200万円、愛知県分が27億8400万円とされる。売却価格は不動産鑑定業者の鑑定を元に決められたが、一方で木曽岬干拓地事業につぎ込まれた事業費は、物価上昇などにより当初予定の28億円から大きく膨らみ、事業費161億円、利子は124億円に上っていた。そのうち返済の必要のある財政投融資からの借入金と利息は約170億円で、売却価格を除いた残りの25億円についてはこの干拓事業の特別会計内で調整するとした。
現状

主要幹線国道の国道23号や国道1号の他、東名阪自動車道のICにも近く、特に2002年に開通した伊勢湾岸自動車道に至っては弥富木曽岬ICが干拓地内に設けられるなど、交通アクセスには申し分のない土地の多くが手付かずのまま更地の状態に置かれている。
農業利用はしていないが、現状では土地自体は農地に近い状態のために地盤が低く、また木曽岬周辺は全国でも知られた低地帯で、干拓地の標高はマイナス1メートルとなっている。本格的な開発には土地を約5メートルまで嵩上げする必要がある事から、多額の費用がかかると見られている。そのため、土地の一部を建設発生土や浚渫土のストックヤードとして供用し、その発生土を盛土などの基盤整備に利用することが考えられている。事業が確定していない段階では性急な開発は避け、当面はこの土地の状態のまま極力手を加えず、運動広場として整備するなどの土地利用が考えられている。2006年2月には干拓地の北側約173ヘクタールに運動広場やキャンプ場を整備する事業が開始された。これらは当初2011年以降順次オープン予定されたが、公共事業の減少などにより建設発生土が減少したことから見込みどおりに進まず、工事完了期日を2014年に延長している。残りの地区については物流基地を設ける構想などがある。しかし、長年手付かずの状態だったために野鳥の生息地となり、絶滅危惧II類のチュウヒ（タカ科）の営巣も確認されている。このため、干拓地の一部に野鳥保護区を設定する事が検討されるなど、今後の整備計画にも影響を与えている。また、着工から長い時間が経った事で堤防の老朽化も指摘されている。宝の島として長い境界争いが行われた木曽岬干拓地であるが、その後の経済状況の悪化などから、現実に開発が始まった現在となっては、本当に宝の島に変える事が出来るのか、疑問も持たれている。
2020年12月23日、三重県は運動広場の整備予定地とされていた約65ヘクタールについて、建設残土の保管場所に転用することを木曽岬町長と桑名市長に示し、両首長が賛意を示したことで、計画変更が了承された。
フェデラル・ファンド金利

フェデラル・ファンド金利（フェデラルファンドきんり、英: federal funds rate、FF金利、FFレート）とは、米国のフェデラル・ファンド市場の金利のこと。フェデラル・ファンド市場（FF市場）とは、米国の銀行が中央銀行に預けている預金（準備預金）を貸し借りする市場のこと。フェデラル・ファンド市場にて米国の銀行間で無担保でオーバーナイト（1営業日）で貸し借りを行い、資金融通している。日本の無担保コール翌日物金利に対応する。
実効フェデラル・ファンド金利（英: effective federal funds rate, EFFR、実効FF金利）とは、フェデラル・ファンド市場での金利を取引金額で重み付けした平均で、ニューヨーク連邦準備銀行が毎日9時頃に前日分を発表している。
米国の中央銀行である連邦準備銀行（設立の歴史的経緯から12行ある）の統括機関である連邦準備制度理事会（FRB）は、政策金利として、実効フェデラル・ファンド金利の誘導目標（英: federal funds target rate）を定めている。誘導目標の変更は連邦公開市場委員会（FOMC）で決定される。