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第一次マケドニア戦争

| 第一次マケドニア戦争 |
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 紀元前218年の地中海情勢
戦争：第一次マケドニア戦争
年月日：紀元前214年-紀元前205年
場所：イリュリア・ギリシア
結果：アエトリア同盟単独講和からのローマとマケドニアのフォエニケの和約
交戦勢力
共和政ローマ イリュリア王国 アエトリア同盟 ペルガモン王国 スパルタ エーリス メッセニア:  マケドニア王国 アカイア同盟 カルタゴ艦隊
指導者・指揮官
 マルクス・ウァレリウス・ラエウィヌス  プブリウス・スルピキウス・ガルバ・マクシムス  プブリウス・センプロニウス・トゥディタヌス スコパス（アエトリア同盟） スケルディライダス(イリュリア王) アッタロス1世 マカニダス †: ピリッポス5世 フィロポイメン
戦力
5000-8000 五段櫂船25隻 五段櫂船30-40隻（ペルガモン）: 約6000 小型ガレー（レンブス）120隻
 マケドニア戦争  第一次ラミア  第二次ラミア  マンティネイア  アオウス  キュノスケファライ  カッリキヌス  第一次ピュドナ  第二次ピュドナ 
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第一次マケドニア戦争（だいいちじマケドニアせんそう、英: First Macedonian War）は、紀元前214年から紀元前205年にかけて行われた戦争である。共和政ローマとマケドニア王ピリッポス5世の間で争われ、紀元前211年以降はローマ側にアエトリア同盟とペルガモン王アッタロス1世らが加勢した。
同時代人には、「アエトリア戦争」と認識されており、第二次ポエニ戦争（ローマ対カルタゴ、紀元前219年 - 紀元前201年）と同時代の戦争で、同盟市戦争でアエトリア同盟に勝利し、ヘッラス同盟のリーダーとしての強さを見せつけたピリッポスが、ローマに対して優勢であったカルタゴと同盟して仕掛けたが、両国が会戦することなく紀元前205年に締結されたフォエニケの和約によって終戦を迎えた。
20世紀初頭の学者で共和政ローマの対ギリシア政策研究の権威モーリス・オローは、ローマの目的をマケドニアによるイタリア半島介入を阻止するための防衛的なものであったとし、反論はあるものの概ね受け入れられている。ポリュビオスは、ローマがこの時点で全ギリシアの支配を目論んでいたとしているが、オローはこの戦争でのローマ軍のパフォーマンスの低さから否定的である。一般的には、マケドニアのイタリア介入を阻止したローマの戦略的勝利と見做されている。
背景 > ギリシア世界の状況

アレクサンドロス3世の大遠征とその死の後、ギリシア世界は落ち着きを取り戻していたが、その中でも存在感を放っていたのはマケドニア王国で、紀元前220年に（Walbankによれば、紀元前221年に17才で）玉座についたピリッポス5世の治世を、テオドール・モムゼンはピリッポス2世時代のように安定していると評価している。ケルト人の侵入からの回復は遅れており、共和政ローマの執政官が率いる2個ローマ軍団ほどの兵力は動員出来なかったが、北方の国境は安定し、イリュリアを威圧しつつ、南方のギリシアの大部分をその勢力下に収めており、活力を保っていた。
小アシアには小国が割拠し、内陸部にはガリア人が定住していたが、それに対し攻勢をかけて成功したアッタロス朝ペルガモンのアッタロス1世は、その莫大な資産を外交にも利用し、ロレンツォ・デ・メディチにも比されている。
アエトリア同盟は、マケドニアや南部のアカイア同盟と敵対しており、アカイア同盟は外交の失敗とスパルタとの紛争もあり、マケドニアの介入を受けてその支配に屈していた。アエトリア同盟とペルガモンは少なくとも紀元前250年頃から友好関係を保っていた。
背景 > イリュリア

ケルト人の侵入を受けてイリュリアを支配するようになったのが、アルディアエイ族で、紀元前231年にその王アグロンがマケドニア王デメトリオス2世と同盟し、アエトリア同盟と戦って勝利している。アグロンはほどなく亡くなり、その幼少の子ピンネスを妻のテウタが摂政として支えるようになると、配下のスケルディライダスらがエペイロスまで南下してフォエニケを陥落させ、アエトリア同盟、アカイア同盟の援軍を撃破して停戦した。
イリュリアは海賊で有名で、アドリア海のイタリア船を襲ったため、元老院は二人の使者をイッサ島攻撃中のテウタの元に派遣し抗議させた。彼女はイタリア船に対する公的な襲撃は停止することを約束したが、私的なものまでは約束出来ないと回答し、ローマ側は宣戦布告、使者の一人は殺害された。テウタはアポッロニアやエピダムヌスを包囲し、更にコルキラ島を占領してこれをパロスのデメトリオスに任せた。しかしローマの執政官グナエウス・フルウィウス・ケントゥマルスに攻撃されると、その野心をテウタから疑われていたデメトリオスはローマに降伏、更に大軍を上陸させたローマ軍にイリュリアは敗北し、和睦した（第一次イリュリア戦争）。オローによれば、この戦争までローマは東方に関心がなかったという。
テウタと替わって、デメトリオスがピンネスの実母トリテウタと結婚し摂政になった。一般的には、リッスス以南はローマ、以北をイリュリアと推測されているが、恐らくアポッロニアとエピダムヌス周辺、イッサ島とコルキラ島、そして降伏したパルティニ族、アティンタネス族は、ローマのクリエンテスとされ、自由が保障された。これは海外のクリエンテスの最初の例であり、彼らに自由を与えたことは、ティトゥス・クィンクティウス・フラミニヌスが後にイストミア大祭で行った宣言にも連なると考えられている。
国内にスケルディライダスという強敵を抱えるデメトリオスは彼と和解し、しばらく慎重に行動していたが、ローマが東方に関心がなく、ガリア・キサルピナのガリア人と戦うようになると、デメトリオスはアンティゴノス3世と同盟してセッラシアの戦いに参加し、ポリュビオスによれば、突然ローマの友好都市を襲撃し始めたとしているが、紀元前220年にはローマはガリア人に勝利しつつあり、マケドニアは若いピリッポスに代替わりしたばかりで、デメトリオスが何故この時期にローマに喧嘩を売ったのか全く説明になっていない。恐らくデメトリオスは、何年もかけてローマの友好都市にまで自分の影響力を広げており、彼とマケドニアの影響力が増すことを嫌ったローマが討伐を決めたのであろう。紀元前219年、ローマは再びイリュリアに討伐軍を派遣し、イリュリア南部とパロスを占領したため、デメトリオスはマケドニア王宮に逃げ込み（第二次イリュリア戦争）、イリュリア王にはスケルディライダスが就いた。
背景 > 同盟市戦争

デメトリオスがマケドニアに亡命した頃、マケドニア王国はギリシア半島南部のアエトリア同盟と戦争していた（同盟市戦争 前220-217年）。時のマケドニア王ピリッポス5世は、『紀元前217年6月、第二次ポエニ戦争でローマと戦っていたカルタゴが、トラシメヌス湖畔の戦いにてローマを撃破した』との知らせを受け取っていた。王は最初、この手紙をデメトリウスだけに見せたという。デメトリオスは故国イリュリアを回復する絶好の機会であると踏み、まだ若いピリッポス5世に対して、アエトリア同盟と講和し、ローマと戦争をするべきだと強く勧めた。ピリッポスの意識を、ギリシアではなく、イリュリアやイタリア半島に向けさせようと仕向けたのである。歴史家ポリュビオスはこの時のデメトリウスの言葉を以下のように引用している。
まだ若かったピリッポス5世は、容易にデメトリオスの説得に応じたという。ローマの失墜につけ込み、イリュリアの支配とイタリアへの介入を狙った。
背景 > ナウパクトスの和約

ピリッポス5世は、アエトリア同盟とナウパクトスにて会談を行ない、その地で講和条約が結ばれた。ポリュビオスはナウパクトス人の演説を引用しているが、やがてやってくるローマかカルタゴに対し、ギリシアが団結する必要性を訴えており、当時実在した記録に基づいている可能性が高いという。
背景 > マケドニア海軍設立

ピリッポス5世はマケドニア海軍を創設したが、艦隊の主力軍船としてイリュリア人がよく用いたとされる小型のガレー船「レンブス」を採用した。一段のオールを持ち、漕ぎ手以外に50人の戦士を搭乗させることができる船であった。紀元前217-216年の冬の間に、100隻の軍船を建造し、その漕ぎ手たちに訓練を施したが、ポリュビオスによれば、ピリッポスが行った軍事訓練はこれまでマケドニアにて行われたことのない様なものであったという 。
ピリッポスはこの艦隊のおかげで、この頃ハンニバル率いるカルタゴ軍への対応に忙殺されていたローマ軍を撃退することを目指すことができるほどの軍事力を有するまでに至ったというが、ローマ海軍と太刀打ちできるほどの艦隊を建造・維持できるほど十分な建造材料を集めることができなかったのではないかと言われている。ポリュビオスによれば、ピリッポスはローマ軍と海上で争うことを望んではいなかったといい、ピリッポス自身が、艦隊の軍事訓練が十分でないことを理解していたからとも言われている。
推移 > マケドニアのイリュリア侵攻

ピリッポスの作戦は、まずイリュリアの海岸沿いを占領し、次にこの海岸地帯とマケドニアとの間の地域を占領し、これらの占領地を経由してアドリア海の向こう側のイタリア半島に迅速に援軍を送れるように軍備体制を整えるというものであった。ピリッポスはスケルディライダスを攻撃し、アプスス川とスカムピス川の上流、リュクニドス湖周辺を確保し、ローマの反応が鈍いことを見て取ると、更に艦隊でもってイリュリアに侵攻した。
夏の初め、ピリッポスの艦隊はマケドニアを出港し、エウボイア島のカルキスを経由してマレア岬を迂回し、ケパレニア島・レウカス島にて投錨し、この地でローマ艦隊の居所の報告を待った。そしてローマ艦隊がまだメッサナにいると知ると、イリュリアの都市アポッロニアに向かって出港した。その後サソ島付近にて、ローマの軍船がアポロニアに向かって進軍しているとの報告を受けた。ピリッポスはこれを知るや否や、すぐにケパレニア島に撤退を開始した。スケルディライダスの知らせに応じ、ローマがリリュバエウムから10隻の五段櫂船を回したものであった。
推移 > マケドニア-カルタゴ同盟締結

紀元前215年、前年の失敗から、ピリッポスはカンナエの戦いの後のハンニバルと同盟を締結したが、これはハンニバルはイタリアを、マケドニアはイリュリアを攻撃するという確認が成されたものと考えられており、必要であればピリッポスが援軍を送ることも含まれていた可能性もある。
前年のピリッポスの動きに対し、ローマはプラエトル（法務官）のマルクス・ウァレリウス・ラエウィヌスに艦隊を預けてブルンディシウムからタレントゥムの間に展開させた。ティトゥス・リウィウスの記述によれば、元々25隻で、マケドニア-カルタゴ同盟を受けて更に25隻程度増強したというが、ポリュビオスの記述を参考にしたと思われる戦争に参加した艦船は全部で25隻としており、リッスス防衛の為に分割された説や、そもそも増強を疑問視する説、他に兵士の逃亡によって半減したとする少し考えにくい説もある。
推移 > イリュリアでの交戦

紀元前214年、恐らくハンニバルがタレントゥムへ向かうのに合わせて、ピリッポスは120隻のレンブスでもって再度イリュリアへ侵攻し、オリクスとアポッロニアを攻撃したが、ラエウィヌスはタレントゥムにマルクス・リウィウス・マカトゥスを派遣しつつ、アポッロニア救援に赴いたため、ピリッポスは艦隊を焼き払って退却し、ラウェウィヌスはオリクスで越冬した。このときラエウィヌスは、ガイウス・テレンティウス・ウァッロから引き継いだ軍団を率いていたと思われる。オリクスはローマの植民市であったとも考えられ、沿岸部を諦めたピリッポスは、イリュリア北部で戦うスケルディライダスと、南部のローマ友好都市との間を分断する方針に切り替えた。
翌紀元前213年、今度は陸路イリュリアへ侵攻したピリッポスは、スケルディライダスからリッススとその周辺を奪取し、アドリア海に港を確保することに成功した。恐らくリュクニドス湖とダッサレティ周辺から侵入し、ディマッルムを占領してパルティニ族やアティンタネス族を制圧した後、北部へ向かったのだろう。
これを受けてラエウィヌスは、同盟市戦争でピリッポスと敵対していたアエトリア同盟との提携を模索する。いつラエウィヌスとアエトリア同盟との同盟が締結されたのかについては諸説あるが、当時ローマはカルタゴと戦争中であり、シュラクサエとカプアをローマが落して戦況が好転した紀元前211年に締結されたとも考えられる。ただ、理由は不明だが正式な調印は2年後となった。アエトリア同盟に対して、同盟市戦争の失地回復や、アカルナニア地方の獲得への援助に加え、マケドニアのデメトリオス2世やアンティゴノス3世に奪われた領土の奪還も匂わせた可能性がある。ナウパクトスの和約は、現状維持で合意していたと思われ、それをマケドニア側が破ったという記録はないため、アエトリア同盟は領土的野心からローマと同盟したのであろう。彼らはストラテゴス（将軍）としてスコパスを選出した。
紀元前211年、ラエウィヌスはマケドニアの支配するザキントス島を攻撃したが、これには失敗し、恐らくアエトリア同盟と共同でアカルナニアのオイニアダイとナソスを攻略した後、コルキラ島で冬営した。一方、同盟締結を知ったピリッポスは、北方を固める作戦を行い、ペッラで越冬した。
推移 > 対マケドニア同盟

紀元前210年、執政官に選出されたラエウィヌスの後任として、紀元前211年の執政官プブリウス・スルピキウス・ガルバ・マクシムスが、プロコンスル（前執政官）としてギリシアでの戦争のインペリウム（指揮権）を付与された。ラエウィヌスはフォキスのアンティキラをアエトリア同盟と共同で攻略し、スルピキウスと交代した。更にこの同盟には、スパルタ、エーリス、メッセニア、そしてアッタロス1世が参加した。
この同盟でのローマの条件は、25隻の五段櫂船と数千の兵力だけを提供し、恐らく領土ではなく、戦利品だけを獲得するというもので、彼らにとっては、ハンニバル戦争で逼迫するリソースを多く割くことなく、若く大胆なピリッポスがカルタゴ艦隊を利用して渡航するのを牽制し、うまくすれば懲罰としての損害すら与えられることになる。スルピキウスのローマ艦隊と、アッタロスのペルガモン艦隊が連合し、恐らくアッタロスが同盟参加の条件としたエーゲ海の島々、特にエウボイア島を奪取すれば、マケドニアのギリシアでの行動を制限出来る。
推移 > ギリシアでの攻防

ピリッポスは、パガシティコス湾から海岸沿いに攻め下り、エキノスを包囲した。アエトリア同盟の支援要請を受けたスルピキウスは救援に向かったが、包囲を破ることは出来ず、エキノスは降伏した。スルピキウスは、エキノスからの帰りにアイギナ島を占領し、アッタロスは翌年からの参戦を決定した。アイギナ島はアエトリア同盟のものとなった後に、アッタロスに売却されている。
翌紀元前209年、先手を取ったのはピリッポスだった。海岸沿いの道路を確保した後、ラミアでアエトリア軍を叩き、一時休戦を受諾した後、ペロポネソス半島に駐屯した。スルピキウスは、一説によればカルタゴ艦隊の蠢動を気にしてナウパクトスで同盟国を守ることに徹し、アッタロスが艦隊を率いてアイギナ島に到着したのも6月と遅れ、エーリス防衛の後ピリッポスが引き上げると、ローマ、ペルガモン両艦隊は合流してアイギナ島で冬を越し、アエトリア同盟はテルモピュライの防御を厚くした。
紀元前208年、ローマ・ペルガモン連合艦隊60隻は、レムノス島、ペパレトス島を攻撃したものの落とせず、主目的であるエウボイア島に目標変更し、北部のオレオスを落したが、カルキスに手こずると対岸のオプース周辺を占領した。
マケドニアは前年秋からダルダニア人の攻撃を受けており、北部国境が不安定になっていた。しかしピリッポスは同盟国からの支援要請を受けると、ローマとアエトリア同盟が会談していたヘラクレイアを急襲し、更にテルモピュライを抜いてオプースにいたアッタロスを破った。アッタロスは逃亡には成功したが、ピリッポスの要請でビテュニア王プルシアス1世がペルガモンに侵攻したため、帰国を余儀なくされ、テルモピュライとエウボイア島を保持してピリッポスの行動を制限する戦略が破綻したスルピキウスも、オレオスを放棄してアイギナ島に帰還した。
ピリッポスは夏までにテルモピュライ周辺を確保すると、五段櫂船7隻とレンブス20隻からなるマケドニア艦隊でコリントス地峡を越え、イリュリアやギリシア西海岸を襲撃していたカルタゴ艦隊と合流し、アンティキラを奪回したものの、他にさしたる戦果を挙げることが出来ず、帰国した。スルピキウスはアカイア同盟のデューメを攻撃してイリュリアに戻り、スパルタのマカニダスはテゲアまで攻め上っている。
紀元前207年、アカイア同盟のストラテゴス、メガロポリスのフィロポイメンは、マンティネイアの戦いでマカニダスを討ち取った。ピリッポスはカルタゴ艦隊を見限り、自身で100隻の軍艦建設を開始すると、アエトリア同盟を集中攻撃して単独講和に持ち込み、ローマと交渉した。ポリュビオスによれば、メタウルスの戦いの後、恐らく前207年の秋までにアエトリア同盟の中心地、テルモン（テルモスとも）をピリッポスが攻撃したという。これはピリッポスがアタマニアの王アミナンデルにザキントス島を譲渡し、通行許可を得ることで実現した。
推移 > 講和の試み

第三国の調停は紀元前209年から試みられたが、彼らの目標については諸説ある。オローは、アエトリア同盟とマケドニアの単独講和であるとし、H. H. シュミットやJ. W. リッチ（英語版）は、ローマも含めた包括的和平であると主張した。
紀元前209年、ローマ・アエトリア同盟の優位を覆したピリッポスによるラミアでの二度の勝利の後、調停のためにプトレマイオス4世、ロドス島、アテナイ、キオス島の使者が、ラミアに近いパララでピリッポスに接触した。恐らくプトレマイオスが主導したのであろう。リウィウスによれば、ピリッポスの勢力がこれ以上拡大することを怖れたためというが、ロドス島やキオス島のような通商国家にとっては、戦時中にアエトリア同盟が行っていた海賊行為を止めさせることも理由の一つであったと考えられる。
アエトリア同盟は代理人としてアタマニアの王アミナンデルを立て、30日の停戦に合意し、アイギオンで再度交渉することが決まった。ピリッポスはアッタロスの動きを気にしてカルキスに本営を移し、更にオリュンポス山南方への襲撃にも備えつつ、アルゴスに向かった。アイギオンでは、恐らくマケドニアの使節が、ローマ側に立って戦うギリシア諸国をペルタスト（軽装兵）、ローマをファランクス（重装歩兵）に例え、勝っても負けてもローマを利するだけで、彼らのギリシア支配に手を貸すだけであると主張したが、アエトリア同盟はパララでの態度を180度転換し、領土を要求したため、ラミアでの勝者であるピリッポスは激怒し、交渉は決裂した。
この両交渉ではローマは立ち会っていなかったが、アエトリア同盟がローマに有利な条件を要求したことから、この交渉はローマも含めた和平交渉であったと主張する学者や、戦争継続のためにローマが裏で糸を引いていたとする学者もいる。しかし、アエトリア同盟が土壇場で態度を変えることは、同盟市戦争でも見られたことで、この時点でローマとの同盟が正式に調印されていなかった彼らは、ローマを頼るべきか迷っていたが、ローマ・ペルガモン連合艦隊が来たことを知り、交渉を打ち切るために無茶な要求をした可能性がある。
紀元前208年、プトレマイオスらの使者はヘラクレイアでローマとアエトリア同盟に接触し、その後夏にピリッポスとエラテイアで会談したが、更にスパルタ攻撃やカルタゴ艦隊との連携強化を考えていた彼は、曖昧な返答に終始した。
紀元前207年、アッタロスは本国に戻り、ピリッポスは前年の戦勝によって、ギリシアに敵なしを見せつけ、その同盟者フィロポイメンは軍事改革によってスパルタに勝利したが、一方ローマは占領した都市住民を奴隷として売り払い、蛮族としてギリシア諸国の怒りを買っていたという。この年の和平交渉については、アッピアノス、カッシウス・ディオ、ポリュビオスの断片、そしてここではポリュビオスを参照していないと思われるリウィウスの記述に食い違いがみられる。
ポリュビオスによれば、この年の交渉では、ロドス島のトラシュクラテスが、ローマ人は蛮族であり、彼らは全ギリシアにとって災いになるとし、アイトリア同盟に対してマケドニアとの講和を勧めており、ローマへの反感があったことは確かだと考えられている。アッピアノスによれば、スルピキウスは自分には交渉する権限がないとしつつ、元老院にはアエトリアに戦争を継続させることの必要性を説き、条約締結を認めないとの命令を受け取っていたという。こうした行動は、前任者のラエウィヌスがアエトリア同盟に約束していたこととの落差を想起させ、使節らをアエトリア単独講和に舵を切らせた可能性がある。
国内情勢に不安のあるピリッポスは、こうした動きを敏感に察知し、使節やアエトリアの面子を潰さない形での講和受け入れを提案した。二度目の交渉では、マケドニアとアエトリアが講和することで、ローマの介入を絶つべきであるとした言説に対し、スルピキウスが反論しようとしたが、野次によって妨害されたという。こうした裏には、アエトリア同盟内でも、反スコパス、反ローマ派が力を持ちつつあったのではないかという推測もある。
紀元前206年、アッピアノスによれば、ローマは援軍を送り込み、アエトリア同盟と共同で軍事作戦を展開したとしているが、リウィウスの記述やこの後の展開などから、この作戦の存在は疑問視されている。結局、リウィウスによれば、ローマがアエトリアを見捨てたがために、アエトリア同盟はマケドニアと単独講和した。紀元前206年の年末から翌年にかけてのことと思われる。
推移 > 戦争終結

和平に際し、アエトリア同盟は賠償金や領土を要求されなかったと考えられており、あくまでもギリシアが一つにまとまるという形を守ることによって、マケドニアも面子を立てることが出来たという。ナウパクトスと同じく、現状維持を確認したのかもしれない。
この間ローマは沈黙を守っていたが、アエトリアが離脱したことによって、ローマは単独でカルタゴ、マケドニアを相手にする不利な立場に追い込まれた。
紀元前205年、スルピキウスの後任に、プブリウス・センプロニウス・トゥディタヌスがマケドニア、ギリシア担当プロコンスルとして派遣された。このセンプロニウスとの交代を前206年におき、アッピアノスの言うローマの援軍は彼のことだと考える学者もいる。アエトリア同盟に対して新戦力をアピールし、また戦うよう説得したが黙殺され、ピリッポスがアポッロニア方面に侵攻したため、防衛に回ったという。ただ、ピリッポスも長期化とアエトリア同盟の裏切りを警戒しており、エペイロスが両軍からの被害を訴え、仲介を申し出ると、両国はフォエニケで会談し、エペイロスの人々のために停戦するという口実で和約に応じた。
この和約の交渉にはロドス島など前回までの調停役は関係しておらず、エペイロスに接するアタマニアのアミナンデルが立ち会ったものと思われ、ピリッポスとアフリカでのカルタゴとの決戦が迫っていたローマは、イリュリアの征服地に関して妥協し合ったのだろう。ローマはアティンタネス族を、ピリッポスはリッススを放棄することが決定されたものと思われ、多くの国が証人となり、ローマ側も民会で全トリブス（選挙区）が賛成し成立した。ローマの民衆は戦争終結を喜んでいたと考えられるが、アッピアノスによれば、両国とも和平が長続きしないことを予感していたという。イリュリア王はスケルディライダスからプレウラトゥスに継承されたが、マケドニアから領土返還があったかどうか分からない。
その後

このように、マケドニアとアエトリア同盟の単独講和を推進し、時にはローマを非難したロドス島やプトレマイオス朝らは、5年もしないうちに立て続けに元老院に現れ、セレウコス朝のアンティオコス3世とピリッポスのプトレマイオス朝を狙った秘密協定（実在したかは議論があるが）を理由にローマの軍事介入を要請し、民衆は反対したが、スルピキウスの演説もあって第二次マケドニア戦争に突入した。
評価

オローは、フォエニケの和約をローマの望み通りとしたが、その直前に新戦力を投入し、ローマが最も苦しい時期に攻撃を仕掛けたピリッポスに、その代償を払わせられなかったことを考えれば、屈辱的であったとも言え、元老院は再戦の機会を覗っていたのかもしれない。フォエニケの和約では、ギリシア諸国の外交技術にしてやられたとも言えるローマは、すぐにそのことを学習し、第二次マケドニア戦争ではラエウィヌス、スルピキウス、トゥディタヌスらが中心となって働き、マケドニアの脅威からギリシア諸国を守る立場を強調することで、ピリッポスを孤立させることに成功しており、ローマ外交の転機となったとも考えられる。ローマがイリュリアという緩衝国を挟んで他の大国と共存しようとした初めてのケースであり、この手段が通用しない相手をやむを得ず征服していった結果、ローマ帝国が成立したとも言えるという
紀元前200年のギリシアの諸同盟とマケドニア王国の勢力図
ケルト人の侵入
イリュリアの勢力図。赤がローマ、青がマケドニア
古代アエトリアの地図
この頃のイリュリア南部
この頃のギリシア世界
紀元前210年から209年にかけての両軍の動き（予想図）
紀元前208年のピリッポス帰国までの両軍の動き（予想図）
構成主義 (教育)

構成主義（こうせいしゅぎ）は、学習者たちがある対象について、彼ら自身による（それぞれ違った）理解を組み立てるようなかたちで教育すべきである、あるいは学習者たちの中に既に存在している概念を前提に授業を組み立てる必要がある、というジャン・ピアジェが発達心理学をもとに考案した学習・教授理論を指す。ここでの教師の役目は、学習者がある対象範囲における事実や考えを見つけるのを手助けすることである。
従来の教育との違い

従来の教育では、教師の役割は知識を学習者にコピーすることだった。したがって、学習者は教師から与えられるデータを疑わずにそのまま暗記することが求められていた。何を学ぶかは学校や教師が決めることであり、学習者は教師の指示通りに与えられるものを飲み込み続けていればよかった。社会の構成員が同質で多様性のない時代にはそれこそ効率的な教育方法であり、工員が同じ製品を大量に生産する工場では、まさにそういった均質で代わりの利く人材しか求められていなかった。
しかし、現代のように多様化した社会では、学ぶ意味はそれぞれに違う。また、急速に変化し続ける社会では、教育機関を出た後も常に学び続けていかなければならない。その際、何を学ぶかは自分で判断しなくてはならない。
従来の一斉型の画一的な教育方法では、こうした現代にふさわしい人材を輩出することは不可能であり、それが90年代から構成主義が主流になった理由である。
語学における構成主義

従来は単語や文法を教師が一方的に説明し、学習者はそれを理解して暗記するのが教育であったが、例えば文法であれば構成主義の立場からは以下のような手法が採用される。
教師が特定の文型を使った文を提示する。
その中には文法的に正しいもの正しくないものが含まれている。
教師はどの文が正しく、どの文が正しくないかだけ示す。
学習者はそこから文法的に正しくなる要件を見つけ出す。
また、練習においても、従来は機械的にリピートしたり穴埋め型の文型練習を繰り返すのが中心だったが、例えば数字の学習であれば、フラッシュカードなどで練習するのは限定的にして、後はたとえば "Your phone number, please." "Thank you." だけ教えて、クラスの電話番号リストを英語で作成させるのが構成主義である。この場合、自分にとっての意味付けが重要なので、電話する可能性の高い相手から番号を集めていく。こうした体験を通じて、数字や「Phone number」といった語彙を身につけるのは一見手間がかかるが、定着率が高いので復習の手間が減少し、長い目で見れば効率的である。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  ドイツ  イスラエル  アメリカ
標準画質映像

標準画質映像（ひょうじゅんがしつえいぞう）は、標準的な画質、解像度について扱う項目。団体、国によって名称や定義する範囲が異なる。
SDTV

詳細は「SDTV」を参照
SDTV（Standard Definition TeleVision、標準解像度テレビ）とは、主に地上波アナログテレビ放送で使用された解像度に近い、以下の解像度を指す。デジタル放送（ISDB、DVB、ATSC）の開始以降、HDTVと区別するために用いられる頻度が多くなった。
この表は、コンポーネントシリアルデジタル伝送やシリアルコンポジットデジタル伝送の解像度と異なる。
これより低い解像度、ワンセグなどは含まれない。
| 名称 | 最大画素数（横×縦） | アスペクト比（横:縦） | フィールド | フレーム |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 480i | 720×480 | 16:9/4:3 | 60 | - |
| 480p | 720×480 | 16:9/4:3 | - | 60 |
| 576i | 720×576 | 16:9/4:3 | 50 | - |
| 576p | 720×576 | 16:9/4:3 | - | 50 |
日本

詳細は「標準テレビジョン放送」を参照
標準テレビジョン放送（Standard Television Broadcasting）は日本における定義である。日本の標準方式により放送されている。電波法の規定では、高精細度テレビジョン放送の垂直解像度はインターレースで1125本順次走査で750本以上と決められているため、これ未満が標準テレビジョン放送になる。総務省令による標準方式における、固定受信向け標準テレビジョン放送に該当する映像は以下の通り。
| 有効走査線 | 画素数（横×縦） | アスペクト比（横:縦） | フィールド | フレーム |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 483 | 720×480 | 16:9/4:3 | 60 | - |
| 483 | 720×480 | 16:9 | - | 60 |
アメリカ

日本などでは480p/576pの順次走査の映像はSDTVと呼ばれているが、アメリカの標準化団体、全米家電協会ではSDTVに含まずにEDTVとしている。よってATSCではSDTV  -　EDTV - HDTVと分類される。これは日本の分類と異なる。このため英語版Wikipediaと日本語版は扱う解像度が異なっている。
| 解像度 | アスペクト比（横:縦） | 名称 |
| --- | --- | --- |
| 480i/576i | 16:9/4:3 | SDTV |
| 480p/576p | 16:9/4:3 | EDTV |
| 720p/1080i | 16:9 | HDTV |
テレビ受像機

電子情報技術産業協会では、フルスペックデジタルチューナーを搭載したテレビ受像機は垂直有効解像度650本以上であればハイビジョン受像機を名乗れるため、「ハイビジョン」との境が650本になっている。
テレビゲーム・コンピュータ・スマートフォン

コンピューターでSDと呼ばれる映像である。ピクセルアスペクト比（1:1）となっている。
| 画素数（横×縦） | アスペクト比（横:縦） | フレーム |
| --- | --- | --- |
| 640×480 | 4:3 | 60/30 |
| 853/854×480 | 16:9 | 60/30 |
| 768×576 | 4:3 | 50/25 |
| 1024×576 | 16:9 | 50/25 |
シリアルコンポーネントデジタル

シリアルコンポーネントデジタル伝送は、D1-VTRなどのコンポーネントデジタルVTRで使われている（SMPTE 259M）。
シリアルコンポジットデジタル

コンポジットデジタル伝送はD2-VTRで使われている。
スカパー!

スカパー!プレミアムサービス - 「標準画質チャンネル」はH.264圧縮ではなくMPEG-2圧縮である。480iであってもH.264で圧縮されている放送は「標準画質チャンネル」ではない。
棋士・藤井聡太の将棋トレーニング

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ジャンル:  コンピュータ将棋ソフト
対応機種:  Nintendo Switch
開発元:  ゲームスタジオ
発売元:  ゲームスタジオ
プロデューサー:  綾部幸仁
ディレクター:  栗田優輔
音楽:  古川典裕
人数:  1 - 2人
発売日:   2020年3月5日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象）
テンプレートを表示
『棋士・藤井聡太の将棋トレーニング』（きし・ふじいそうたのしょうぎトレーニング）は、株式会社ゲームスタジオが開発し2020年3月5日に発売したNintendo Switch用コンピュータ将棋ソフト。略称は「将トレ」。キャッチコピーは「キミをみちびく「やさしい本格派」」。
概要

棋士の藤井聡太が監修を務めたソフトで、日本将棋連盟が公認している。歴代の将棋ソフトでは数々の棋士が監修を務めてきたが、その中でも藤井は本作発売時点で最年少（17歳）とみられる。また、本作発売当時、藤井はまだタイトルを獲得しておらず、無冠の棋士が将棋ソフトを監修するということも珍しい。
本作は一般的な将棋ソフトのようにAIの強さを売りにしたものではなく、将棋初心者の上達に主眼が当てられている。ゲームスタジオ代表取締役の福田尚弘は、当時の将棋ソフトは中級から上級者向けがメインで初心者用のものがないということが開発のきっかけと語り、優しいイメージを持つ藤井に初心者を導くガイド役をお願いしたとしている。また、その藤井からは低難易度での「（意図的な）AIの弱さ」についてのアドバイスを受け、例えば「王将を逃がすことばかりに意識がいく」など初心者がやりがちなミスをあえてするようなAIが難易度ごとに反映されている。このほか、対局後の棋譜の添削や対局でのミスを踏まえた練習問題の自動生成といった学習要素の充実が図られている。
本作のAIはマイナビ出版の将棋ソフト『激指』をベースにして調整を行っている。本作の中のCPU（コンピュータ）およびプレイヤーの実力を示す段級位は20級から4段に分かれており、20級から5級は初心者向けの調整、4級以上は有段者が納得できるような調整としている。
収録モード

アドベンチャー - キャラクターとの会話が行われる。
ドリル - 問題が連続で出題され、規定数以上正解すればステージクリアとなる。難易度の高い問題には「激ムズ」または「鬼ムズ」の表記がある。
対局 - CPUとの対局を行う。相手を詰み状態にするか、画面左下に表示されるミッション（特殊条件）を達成することでステージクリアとなる。
宝箱マーク - このマークがあるステージをクリアすると「将棋アイテム」（ストーリーモード以外の対局時に、将棋盤、駒台、駒、背景をカスタマイズできるアイテム）などをもらえる。
BOSSマーク - このマークがあるステージをクリアすると次のエリアに進むことができる。
通せんぼマーク - このマークに書かれている級位がプレイヤーの級位よりも上の場合、マークの先に進めない。
反響

発売前の時期に本作の情報が公開された際、ストーリーモードの画像で実写の藤井がプレイヤーに向けて気さくな言葉で話しかけてくる様子や、藤井の周囲にある会話ウィンドウでポップな字幕が用いられていることから、ネット上では、藤井を攻略する乙女ゲームのようだと話題になった。ゲームスタジオの開発チームではそうした反応を嬉しい気持ちで見ているといい、ディレクターの栗田優輔は、藤井を身近な存在として登場させたいという思いから会話のキャッチボールの要素を入れたものでノベルゲームを参考にした部分はあると語っている。
こうしたこともあってか、発売後には、ゲームスタジオが想定していた子供層だけでなくその母親の間でも人気が広がっている。
黒木よしひろ

| くろき よしひろ 黒木 よしひろ |
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本名:  黒木嘉浩
生年月日:   (1965-06-25) 1965年6月25日（59歳）
出生地:  熊本県熊本市
国籍:   日本
民族:  日本人
血液型:  AB型
職業:  ローカルタレント
ジャンル:  情報番組/バラエティ番組
配偶者:  あり
テンプレートを表示
黒木 よしひろ（くろき よしひろ（本名：嘉浩）、1965年6月25日 - ）は、熊本県熊本市出身のローカルタレント。AB型。かに座。熊本のローカルテレビ番組やエフエム熊本（ラジオ）等に出演。
来歴

九州学院高等学校卒業。
熊本学園大学に進学・卒業後、FMKの『スイッチ・オン・ステーション』という5分番組に出演。その後、熊本ケーブルネットワーク（現・ジェイコム熊本）の『すてきネットワーク シャラ倶楽部』のレギュラーになり、MCと吉田吉次郎（本人は否定）の役を務めた。
2016年4月、8日に開校した熊本県阿蘇郡南阿蘇村立南阿蘇中学校の校歌（作詞）を手掛けた（作曲は笠浩二）。
人物

既婚者であり、2児の父親である。
プロレスをはじめとした格闘技ファン。
2007年9月24日、プロレスラーの諏訪魔に蹴られて骨折、入院した。
大田黒浩一が率いる「劇団きゃあ」に所属。
スターダストレビュー、松田聖子、サザンオールスターズ、長渕剛の大ファンである。
松田聖子のコピーバンド「スコール」のベース・MC担当として不定期にライブを行っている。
2014年秋、元C-C-Bの笠浩二、元BEE PUBLICの丸山正剛、熊本を拠点として活動している高橋よしえと「Mr/K（ミスター・スラッシュ・ケイ）」というユニットを組みライブを行っている。
出演番組

黒木タクシー（毎週土曜 18:30 - 18:55）
デイリーニュース（J:COMくまもと）
出演番組 > CM

メガネのヨネザワ（ナレーション）
果実堂（ナレーション）
コアラクラブ熊本はません店（ナレーション）
パチンコ ユートピア（出演）
かつて出演していた番組

若っ人ランド（毎週土曜 17:00 - 17:55）※レギュラーMC
花畑情報カフェ サタブラ（毎週土曜 9:30 - 10:45）※レギュラーMC
サタブラPlus（毎週土曜 10:00 - 10:55）※レギュラーMC
駅前TVサタブラ
すてきネットワーク シャラ倶楽部 ※レギュラーMC（2013年3月末で番組終了）
お昼もGAMADAS（毎週月曜-木曜 11:30 - 14:40）※レギュラーMC
黒木よしひろの302号室（毎週木曜 20:00 - 20:55）
FMKパンゲア!（毎週月曜-木曜 11:30 - 14:34）※水曜日担当
ミ・ルアール５番館　ビューティー・ラウンジ（毎週金曜 15:00 - 15:25）※第５金曜出演
居酒屋 英太郎（毎週月曜日 20:00 - 21:00）
京都殺人案内（22）「高千穂から消えた美女と夜神楽の謎 阿蘇中岳火口のカメラは見た!」（1996年4月20日、テレビ朝日系） - 役場職員 役
映画

うつくしいひと（2016年）
うつくしいひと サバ?（2017年）
ライノタイプ (企業)

ライノタイプ (Linotype GmbH) は、ドイツのフォントベンダー。モノタイプ・イメージングの傘下にある。
沿革

1886年 ドイツ人オットマール・マーゲンターラーが世界初のライノタイプを製品化する
1890年 ニューヨークのブルックリンにマーゲンターラー・ライノタイプ社(Mergenthaler Linotype Company)、イギリスのマンチェスターにマーゲンターラー・ライノタイプ・アンド・マシナリー(Mergenthaler Linotype & Machinery Ltd.)を設立
1896年 ドイツ・ベルリンにマーゲンターラー・キャスティング・マシーン(Mergenthaler Casting Machines)を設立
1900年 ステンペル社 (D. Stempel) とライノタイプ用の字母開発で提携。最初に制作されたのはFraktur3書体である。これ以降ステンペル社は多くの活字鋳造所を併合し、マーゲンターラー・ライノタイプ社と密接な関係となる。
1924年 ジラルド社とペニョー社の合併により、ドゥベルニ＆ペニョー鋳造所が設立される。
1973年 ライノタイプ有限責任会社 (Linotype GmbH) とマーゲンターラー・キャスティング・マシーンが合併しマーゲンターラー・ライノタイプ有限責任会社 (Mergenthaler-Linotype GmbH) となる。
1985年 ステンペル社を清算するため、ステンペル社の活字部門を継承し、Optima、Syntaxなどの書体がタイプ・コレクションに加わる。アドビ・ITC・Appleとタイポグラフィ技術に関する提携をする。
1987年 PostScriptフォントの製品化を始める。ライノタイプ株式会社(Linotype AG)として再組織される。
1989年 ハース鋳造所の事業を引き継ぎ、Helveticaなどの書体がタイプ・コレクションに加わる。
1990年 ヘル有限責任会社 (Hell GmbH) と合併し、ライノタイプ・ヘル株式会社 (Linotype-Hell AG)となる。
1997年 ハイデルベルガー・ドルックマシーネンとライノタイプ・ヘルが合併。書体部門が子会社のライノタイプ・ライブラリ有限責任会社 (Linotype Library GmbH)となる。
2005年 ライノタイプ・ライブラリが社名をライノタイプ有限責任会社 (Linotype GmbH)に変更。
2006年8月 モノタイプ・イメージング社がライノタイプ有限責任会社を買収。
主な書体

Univers - 改訂版 : Linotype Univers (Linotype.com), Univers Next (Linotype.com)
Helvetica - 改訂版 : Neue Helvetica (Linotype.com)
Frutiger - 改訂版 : Neue Frutiger (Linotype.com)
Optima - 改訂版 : Optima nova (Linotype.com)
Futura
Palatino - 改訂版：Palatino nova (Linotype.com)
Avenir - 改訂版：Avenir Next (linotype.com)
DIN 1451 - 改訂版：DIN Next (Linotype.com)
黒瀬川 (曖昧さ回避)

黒瀬川（くろせがわ）
河川
黒瀬川 - 広島県呉市・東広島市を流れる本流の二級河川。
黒瀬川 (北海道) - 北海道網走郡大空町・美幌町を流れる網走川（網走湖）水系の一級河川。
黒瀬川 (山形県) - 山形県鶴岡市を流れる最上川水系藤島川支流の一級河川。
黒瀬川 (富山県) - 富山県黒部市を流れる本流の二級河川。
黒瀬川 (愛知県) - 愛知県新城市を流れる矢作川水系巴川支流の一級河川。
黒瀬川 (島根県) - 島根県邑智郡邑南町を流れる江の川水系長瀬川支流の一級河川。
黒瀬川 (愛媛県) - 愛媛県西予市を流れる肱川水系の一級河川。
人名
黒瀬川國行 - 大相撲の昭和の力士・親方。
黒瀬川浪之助 - 大相撲の大正の力士・親方。
黒瀬川進 - 大相撲の戦後直後の力士。
地名
黒瀬川村 - 愛媛県にかつて存在していた自治体。城川町を参照。
海流
黒潮の古い呼び名。黒潮を参照。
ザ・リッピントンズ

| ザ・リッピントンズ The Rippingtons |
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 ライブでのエリック・マリエンサル（左）とラス・フリーマン
基本情報
出身地:   アメリカ合衆国
ジャンル:  スムーズジャズ フュージョン ジャズ・ポップ クロスオーバー・ジャズ
活動期間:  1985年 -
レーベル:  アルファ/パスポート GRP ウィンダム・ヒル・ジャズ ピーク/コンコード
公式サイト:  www.rippingtons.com

メンバー:  ラス・フリーマン ビル・ヘラー キム・ストーン デイヴ・カラソニー スコット・ブレッドマン ジェフ・カシワ

旧メンバー:  ケニー・G ブランダン・フィールズ ポール・テイラー エリック・マリエンサル デイヴィッド・ベノワ グレッグ・カルーカス マーク・ポートマン ビル・ランフィア スティーヴ・ベイリー トニー・モレイアス デイヴ・フーパー スティーヴ・リード
ザ・リッピントンズ（The Rippingtons）は、ギタリストのラス・フリーマンにより1985年に結成されたスムーズ・ジャズ/フュージョンのグループ。
L.A.(西海岸)スタイル・フュージョンの代表格グループの一つ。軽快なポップで爽やかなメロディが特徴で、ラテンやアフリカ等のワールドビートを取り入れている曲も多い。代表曲に「Tourist in Paradise」がある。
デビュー以来リッピントンズのライブ盤・ベスト盤を含む全てのアルバムのジャケットには、ビル・メイヤーによるイラストキャラクター「ジャズ・キャット」が描かれている。
来歴

1986年発表のアルバム『ムーンライティング』でデビュー。このアルバムにはサックス奏者のケニー・Gや、ピアニストのデイヴィッド・ベノワが共演している。1989年に代表作となる『ツーリスト・イン・パラダイス』を発表。タイトル曲はカール・アンダーソンの印象的なボーカルが聴ける。1991年発表の『カーヴス・アヘッド』はジャケットの絵や収録曲「Snowbound」のタイトル名の様に冬を意識した作りが見られる。1993年には初のライブ・アルバム及びビデオ『ライヴ・イン・L.A.』を発表。1992年のロサンジェルス（L.A.）でのライブを収録、デイヴィッド・ベノワにカール・アンダーソンをゲストに招いている。
フリーマンは1994年にGRP内に自己のレーベル、ピーク・レコードを立ち上げ、メンバーを固定化し始め、バンド意識を高める。この年に発表の『ブレイヴ・ニュー・ワールド』には初のフル・ボーカル・ナンバーも収められている。結成10周年目に当たる1997年にレーベルごとBMG傘下のウィンダム・ヒル・レコードに移籍し、記念アルバム『ブラック・ダイヤモンド』を発表。1999年発表の『トパーズ』はアメリカ南西部のサウンドをテーマにした作品である。
その後ウィンダム・ヒルがジャズ部門から撤退したため、2000年にコンコード・ミュージック・グループに再びレーベルごと移籍した。同年に『ライフ・イン・ザ・トロピックス』を発表、タイトルのように南国を意識した作りとなっており、デイヴ・コーズやエリック・マリエンサル、ピーター・ホワイト、ボブ・ジェームスが参加。このアルバムがきっかけでエリック・マリエンサルがレギュラー・メンバーとなる。2006年8月には過去のレギュラー・メンバーが勢ぞろいした20周年記念アルバム『20THアニヴァーサリー・セレブレイション』を発表。2009年発表の『モダン・アート』よりジェフ・カシワが復帰している。
メンバー

元々レコーディングにおいてはリーダーのラス・フリーマンがギターとキーボード、プログラミング等を担当するワンマンバンドであり、またライブにおいても過去、フリーマン以外は、入れ替わりのあるバンドであった。現在もレコーディングにおいてはゲスト・ミュージシャンを迎えているものの、1996年からはバンド・メンバーが固定化され、2000年以降は以下のメンバーで構成されている。
ラス・フリーマン - リーダー、ギター、キーボード、プログラミング（1986年-）
ジェフ・カシワ - サックス（1991年-1997年、2009年-）
ビル・ヘラー - キーボード（2001年-）
リコ・ベレッド - ベース（2009年-）
デイヴ・カラソニー - ドラム（2000年-）
リーダーのラスがギタリストであるが、ギターだけでなくサックスが前面に出た曲も多く、数々のサックス奏者が参加しているのもこのグループの特徴である。ゲストとしてケニー・Gやカーク・ウェイラム、ネルソン・ランジェル等を迎えている他、旧レギュラーメンバーにオリジナル・メンバーのブランダン・フィールズ（1986年-1990年）、ジェフ・カシワ（1991年-1997年）、ポール・テイラー（1999年）、エリック・マリエンサル（2003年-2008年）が在籍していた。現在はジェフ・カシワが復帰している（2009年-）。
ピアニスト/キーボーディストはラスの盟友でもあるデイヴィッド・ベノワや、グレッグ・カルーカスがオリジナル・メンバーであるが、GRP期のスタジオ・アルバムはラス自身がキーボードを担当していることが多く、ピアノのソロ・パートなどでマーク・ポートマンが参加（1991年-1996年）。ピーク/ウィンダム・ヒル期に移ってからはデイヴ・コチャンスキー（1997年-2000年）、以降はビル・ヘラーが担当（2001年-）。
ベーシストはビル・ランフィアが初期のみ活動（1986年-?）、引き続きスティーヴ・ベイリーがベース・ギターで参加（1989年-1990年）、以降はキム・ストーンがベースを担当し、ラス以外で最古のメンバーだった（1991年-2008年）。現在はリコ・ベレッドが担当（2009年-）。
ドラマーはトニー・モレイアスがオリジナル・メンバーでGRP期全てのアルバムにクレジット（1986年-1996年）、ピーク/ウィンダム・ヒル期（1997年-1999年）はデイヴ・フーパー、ピーク/コンコード期以降はデイヴ・カラソニーが担当（2000年-）。
パーカッショニストはスティーヴ・リードがオリジナル・メンバーであり、ラテン/ワールドミュージックにおいて特に活躍、ピークがコンコードに移るまで在籍（1986年-1999年）。2000年はRaman Yslasが担当、以降はスコット・ブレッドマンが担当している（2001年-2008年）。2009年発表の『モダン・アート』以降にはパーカッショニストは参加していない。
ゲストであるが、「Tourist in Paradise」他でボーカルを担当したカール・アンダーソンも特記しておく。
ディスコグラフィ > スタジオ・アルバム

『ムーンライティング』 - Moonlighting (1986年、GRP)
『キリマンジャロ』 - Kilimanjaro (1988年、GRP)
『ツーリスト・イン・パラダイス』 - Tourist in Paradise (1989年、GRP)
『聖ジェームス・クラブへようこそ』 - Welcome to the St. James' Club (1990年、GRP)
『カーヴス・アヘッド』 - Curves Ahead (1991年、GRP)
『ウィークエンド・イン・モナコ』 - Weekend in Monaco (1992年、GRP)
『サハラ』 - Sahara (1994年、GRP)
『ブレイヴ・ニュー・ワールド』 - Brave New World (1996年、GRP)
『ブラック・ダイヤモンド』 - Black Diamond (1997年、Peak)
『トパーズ』 - Topaz (1999年、Peak)
『ライフ・イン・ザ・トロピックス』 - Life in the Tropics (2000年、Peak)
『レット・イット・リップ』 - Let It Ripp (2003年、Peak)
『ワイルド・カード』 - Wild Card (2005年、Peak)
『20THアニヴァーサリー・セレブレイション』 - 20th Anniversary (2006年、Peak)
『モダン・アート』 - Modern Art (2009年、Peak)
Côte D'Azur (2011年、Peak)
Built To Last (2012年、eOne)
Fountain of Youth (2014年、eOne)
True Stories (2016年、eOne)
Open Road (2019年、eOne)
ディスコグラフィ > ライブ・アルバム

『ライヴ・イン・L.A.』 - Live in L.A. (1993年、GRP)
『ライヴ・アクロス・アメリカ』 - Live Across America (2002年、Peak)
ディスコグラフィ > コンピレーション・アルバム

『ベスト・オブ・リッピントンズ』 - The Best of The Rippingtons (1997年、GRP)
ヤング・ガイ!

グランド・ショー『ヤング・ガイ!』は宝塚歌劇団の作品。24場。1970年1月1日から2月4日（新人公演は1月24日）まで宝塚大劇場で月組公演があった。併演は『茨木童子』。
スタッフ

作・演出：酒井澄夫
作曲・編曲：入江薫・中井光晴・寺田瀧雄・吉崎憲治
音楽指揮：橋本和明
歌唱指導：水島早苗
振付：岡正躬・県洋二・山田卓・朱里みさを
装置：石浜日出雄
衣装：静間潮太郎
ヘア・デザイン：畠山順吉
照明：久保安太郎・棚橋守
小道具：上田特市
効果：坂上勲
音響監督：松永浩志
演出助手：草野旦
制作：小辻糺
主な出演 > 本公演

歌う青年、極楽鳥の女：古城都
歌う若者：上月晃
歌う女：笹潤子
少女：千草美景
青年：清はるみ、大滝子
踊る少女：雛とも子、大海竜子
歌手：水はやみ
主な出演 > 新人公演

清はるみ
水はやみ
大滝子
榛名由梨
砂夜なつみ
家具の音楽

『家具の音楽』（かぐのおんがく、仏: musique d'ameublement）は、エリック・サティが1920年に作曲した室内楽曲。家具のように、そこにあっても日常生活を妨げない音楽、意識的に聴かれることのない音楽、といったものを目指して書かれた曲である。またこの曲に限らず、サティが提唱した「生活の中に溶け込む音楽」という思想そのものを「家具の音楽」と呼ぶこともある。
またそのコンセプトからアンビエント音楽や背景音楽の祖とされる曲でもあり、ウィリアム・アッカーマンなど多くのアーティストに影響を与えた[要出典]。