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駅路 (松本清張)
テレビドラマ > 2009年版

| 松本清張生誕100年記念作品 駅路 |
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ジャンル:  テレビドラマ
原作:  松本清張『駅路』
脚本:  向田邦子
演出:  杉田成道
出演者:  役所広司 深津絵里 石坂浩二 十朱幸代ほか
エンディング:  加藤登紀子「生きてりゃいいさ」
製作
プロデューサー:  喜多麗子
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2009年4月11日
放送時間: 21:00 - 23:10
放送枠: 土曜プレミアム
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「松本清張生誕100年記念作品・駅路」。2009年4月11日21:00-23:10、フジテレビ系列の「土曜プレミアム」枠にて放映。松本清張生誕100年と向田邦子生誕80年を記念し、向田の脚本に脚色・演出を加え制作された作品。時代設定は昭和63年年末から昭和64年の昭和天皇崩御までの期間に置かれている。視聴率は15.6%（関東地区）。
呼野刑事：役所広司
福村慶子：深津絵里
福村よし子：木村多江
山崎辰男：高岡蒼甫
呼野優子：北川弘美
北尾刑事：大口兼悟
小塚貞一：石坂浩二
小塚百合子：十朱幸代
内寺課長：佐戸井けん太
呼野三枝：根岸季衣
元木部長：田山涼成
滝沢常務：大林丈史
瀬戸口道江：ふせえり
大津支店長：佐々木勝彦
柴崎：石井愃一
三田村洋子：中島ひろ子
便利屋主人：唐十郎
小松かね子：田根楽子
菅原孝
井上肇
安岡直
浅里昌吾
横塚真之介
南好洋
大野慶太
ごっちくん
家弓家正
藤城裕士
須田哲夫
向坂樹興
脚本：向田邦子
脚色：矢島正雄
演出・脚色：杉田成道
プロデュース：喜多麗子
慶子の写真：平間至
ロケ協力：真岡鐵道、青梅鉄道公園、宇都宮観光コンベンション協会、栃木県フィルムコミッション、とちぎフィルム応援団、川越商工会議所、川崎市シティセールス ほか
技術協力：八峯テレビ、ブル
照明協力：フジライティング・アンド・テクノロジイ
企画協力：菊地実（ナック）
制作著作：フジテレビ
| 表 話  歴松本清張原作のテレビドラマ |
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一覧:  松本清張原作のテレビドラマ一覧（放送順） 
　あ行:  愛犬  愛と空白の共謀  愛と死の砂漠  愛の断層  蒼い描点  青のある断層  赤い月  葦の浮船  熱い空気  熱い絹  天城越え  或る「小倉日記」伝  一年半待て  異変街道  遺墨  依頼人  薄化粧の男  馬を売る女  駅路  お手玉  溺れ谷 
か行:  拐帯行  顔  影の車  影の地帯  駆ける男  かげろう絵図  花実のない森  数の風景  風の息  風の視線  花氷  紙の牙  家紋  鴉  ガラスの城  カルネアデスの舟板  寒流  黄色い風土  記憶  聞かなかった場所  危険な斜面  鬼畜  記念に…  球形の荒野  恐喝者  共犯者  虚飾の花園  霧の旗  疑惑  疑惑 (時代劇)  空白の意匠  草  草の陰刻  くるま宿  黒い樹海  黒い空  黒い福音  黒い罠  黒革の手帖  黒の回廊  黒の奔流  結婚式  けものみち  絢爛たる流離  交通事故死亡1名  声  心の影  誤差  混声の森 
さ行:  西海道談綺  西郷札  最後の自画像  再春  坂道の家  ザ・商社  殺意  殺人行おくのほそ道  裁きの夏  三億円事件  山峡の章  山峡の湯村  時間の習俗  式場の微笑  事故  詩城の旅びと  市長死す  死の発送  支払い過ぎた縁談  十万分の一の偶然  種族同盟  状況曲線  証言  証明  書道教授  知られざる動機  白い闇  真贋の森  死んだ馬  砂の器  棲息分布  脊梁  ゼロの焦点  潜在光景  捜査圏外の条件  喪失  喪失の儀礼  遭難 
た行:  高台の家  たずね人  たづたづし  脱兎のごとく 岡倉天心  足袋  断線  小さな旅館  地の骨  地方紙を買う女  中央流沙  強き蟻  帝銀事件  Dの複合  天才画の女  点と線  逃亡  遠い接近  年下の男  突風 
な行:  内海の輪  波の塔  二階  日光中宮祠事件  ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる  人間水域  塗られた本 
は行:  箱根初詣で  鉢植を買う女  歯止め  張込み  犯罪広告  犯罪の回送  反射  氷雨  微笑の儀式  火と汐  火の記憶  火の路  紐  百円硬貨  父系の指  不在宴会  不在証明  文五捕物絵図  文吾捕物帳 
ま - わ行:  真昼の月  見送って  水の炎  霧氷の影  迷走地図  眼の壁  眼の気流  夜光の階段  やさしい地方  指  留守宅の事件  連環  老春  六畳の生涯  渡された場面  わるいやつら 
関連項目:  松本清張シリーズ (関西テレビ)  松本清張ミステリー時代劇 
 カテゴリ / 一覧（作品・映画）
本ドラマ冒頭のタイトルバックに使用されているゴーギャン「黄色いキリストと自画像」
ナタリア・ラフォルカデ

Natalia Lafourcade (2014)
マリア・ナタリア・ラフォルカデ・シルバ（スペイン語: María Natalia Lafourcade Silva, 1984年2月26日 - ）は、メキシコのシンガーソングライター。メキシコシティ出身。
父親はメキシコ国立自治大学（UNAM）の教授で、ケレタロ自治州大学の芸術学部（la Facultad de Bellas Artes）の講師でもある。母親は子供向け音楽教育法"Macarsi Method"の考案者で、娘ナタリアにこれを実践していた。
2000年にプロデューサー、ロリス・セロニ（Loris Ceroni）がナタリアから受け取ったデモを聞き、ソロアーティストとしてファーストアルバムを作成するに至った。デビューアルバム『Natalia Lafourcade』が2002年リリースされる。2005年に発売された2枚目のアルバム『Casa』以降は、バンド名義のNatalia y La Forquetinaで活動する。2008年、アンプラグドで フリエッタ・ベネガスとコラボレーション。2009年には3枚目のアルバム 『Hu Hu Hu』を発売。
経歴

2006年 ラテン・グラミー賞、最優秀グループ・ロック・アルバム 部門受賞。
ディスコグラフィ

Natalia Lafourcade (2002年)
Casa (2005年)
Hu Hu Hu (2009年)
Mujer Divina, Homenaje a Agustín Lara (2012年)
Hasta La Raíz (2015年)
Musas (2015年)
Musas Vol. 2 (2018年)
Un canto por México (2020年)
De todas las flores (2022年)
安保氏

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: この項目では、多治比氏を本姓とする、武蔵七党の一つ・丹党の安保氏／阿保氏について説明しています。 垂仁天皇系統の阿保氏については「阿保氏」をご覧ください。
| 安保氏／阿保氏 |
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 丹文字
本姓:  多治比真人
家祖:  安保実光
種別:  武家
出身地:  武蔵国賀美郡安保郷
主な根拠地:  武蔵国
著名な人物:  安保実光
支流、分家:  称・大田原氏（武家）
凡例 / Category:日本の氏族
安保氏/阿保氏（あぼし）は、武蔵七党の一角を占める武士団である丹党を構成する氏族。
出自の伝承と歴史概要

秩父綱房（元・丹 綱房、のちの新里 恒房）の次男である安保実光が氏祖であり、本貫地は武蔵国賀美郡安保郷で、現在の埼玉県神川町大字元阿保字上宿に居館を構えた。菩提寺は安保山吉祥院真光寺で、氏祖実光建立と伝えられる。実光は、一ノ谷の戦いを初め、奥州合戦にも参戦した武将だが、承久の乱の時、宇治川にて討ち死した。その後、阿保氏の惣領家は鎌倉幕府の崩壊にともない、北条氏と共に滅んだ。惣領家が滅んだ後、足利尊氏の先陣で勲功のあった分家筋である安保光泰（阿保氏6代目）が旧領を与えられ、惣領家の後を継ぐ事となる。光泰の子である直実（阿保氏7代目）は不孝者とされた為、惣領家の所領を得られず、光泰の後は泰規が継ぐ事となった。直実は幸春院（道雲寺）を1320年（14世紀初め）に建立している。一方、泰規は大恩寺（安保氏館跡の南西部に寺跡がある）を建立したが、近世になると廃寺となった。泰規以後は南北朝の動乱もあり、所領の没収と還付を繰り返す事となる（延元2年の安保原合戦も経験したものと見られる）。丹党は南朝に属していたが、安保氏は足利氏 ＝ 北朝に属して戦った為、他の氏族と違い、所領を永く維持する事に成功している（早くに丹党から独立した氏族と言える）。戦国期では、初め上杉氏方であったが、最終的には後北条氏方に属し、従えている。戦国時代の安保氏は在地土豪を家臣団として編成し、小大名的な存在にまでなっていたが、永禄12年（1569年）、武田信玄の御嶽城攻略を最後に姿を消す事となる。
安保氏略系図

※ 2代以降は分家筋の流れを記載す。
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初代: 安保実光
2代: 安保実員（実光の七男）
3代: 安保泰実
4代: 安保頼泰
5代: 安保経泰
6代: 安保光泰（惣領家の後を継ぐ）
7代: 安保泰規
8代: 安保憲光
9代: 安保宗繁
10代: 安保憲祐
11代: 安保氏泰
12代: 安保泰広
13代: 安保泰忠
14代: 安保晴泰
15代: 安保光泰
所領

安保氏の所領は、本貫地である安保郷を中心に始まり、中世を通して拡大していった。武蔵国内での所領は、児玉郡の塩谷郷・長茎郷・宮内郷・太田村（郷）・蛭川郷・阿久原郷・円岡郷、秩父郡の三沢村（郷）・長田郷・大河原郷・大路沢村（郷）・岩田郷・白鳥郷・井戸郷、榛沢郡の滝瀬郷・騎西部・大井郷・成田郷の箱田村・平戸村である。
安保氏の一族は、信濃国・出羽国・備中国・播磨国・陸奥国にも所領を得ている。
その他

安保氏館跡の北側には、「産塚」と呼ばれる塚があり、伝承として、その昔、館が攻められ、不意を襲われた為、正妻が戦いに利があらずと察し、井戸に身を投げ、自害した。その時身重の側室は捕らえられ、この塚まで連れられ、生き埋めにされた。これを弔う為、塚に産八幡様を祀り、霊を慰める様になったとある（『神川町誌』より）。
長浜氏や勅使河原氏は、安保氏を盟主として活動している。一族の序列としては、勅使河原氏の方が本宗家に近い立場にあるが、その後、次第に安保氏の権威・権力が強まった為、後世では地位関係が逆転したものと考えられる。
前期安保氏は丹党氏族として活躍したが、後期安保氏は早くに党と言った血族集団（同族意識を持った武士団）から独立した氏族である為、党（本宗家を中心とした組織）の弱体化や滅亡を共にする事はなく、結果として、丹党の氏族の中でも最も栄えた一族となった。早くから党より独立した事で栄えた氏族は他の党でも見られ、児玉党で言えば四方田氏がそれに当たる（こうした氏族は早くから有力者に仕えている）。その為、後期（鎌倉期以後の）安保氏は丹党の氏族として栄えた一族と言うよりは、党より独立してから栄えた一氏族と捉える方が正しい。
よくある誤解として、現在の神川町が児玉郡である為、安保氏を児玉党出自の武士であると認識しているものがあるが、そもそも前近代・安保氏が活動していた中世当時において、児玉郡西部域は賀美郡であって、児玉郡ではない。丹党は秩父郡を拠点としていた武士団であり、児玉党と同様、所領を求め、武蔵国北部域に領地を拡大していった。その為、丹党氏族も北上し、安保氏が土着するに至った。
あげいも

あげいも
あげいもは、ジャガイモを使用した揚げ物料理で、北海道のファーストフードである。
概要

北海道のご当地料理である。皮をむいたジャガイモをまるごと使用する。茹でた、もしくはふかしたジャガイモに、ホットケーキミックスや、小麦粉に卵やベーキングパウダー・砂糖・牛乳・水などを混ぜた物を衣として、油で揚げる。出来上がった衣の状態はアメリカンドッグ・フレンチドッグに似ている。太目の串や割り箸に3つほど刺さった形で売られることが多い。
国道230号・中山峠にある道の駅望羊中山では、当たりくじ付の棒に刺してあり、「元祖　峠のあげいも」と称して1968年より販売され名物となっている。また、他の業者でも製造され、北海道内各地の道の駅・パーキングエリア・イベント会場など各所で入手が可能である。
CUNEBASE

CUNEBASE（キューンベイス）は日本の音楽グループ。2016年に結成されたエレクトロポップバンド。
基本情報

daidaikimidori（ダイダイキミドリ）（ドラムス、プログラミング）
kei（シンセ、ボーカル）
Kenichi Mizuno（エレクトリックギター）
概要

結成は2016年、daidaikimidori（ダイダイキミドリ）が、エレクトロポップのイベント「 ピコッタムジークin行徳」にDJとして出演したことがきっかけ。
基本的にYMOファンでセグメントされたコミュニティ/イベントに出演している。YMOとその周辺アーティストのカバー、リミックスの演奏が中心だが、カバーも原曲から逸脱したアレンジが多く、「YMOワールドツアーを完全に再現！」というコピーバンドではない。バンドのスタイルはバックトラックを流しながら生ドラム、ベース、シンセ、ボーカルを重ねる同期系。基本的に全てのベーストラックはdaidaikimidori（ダイダイキミドリ）により制作され、他メンバーがトップライン（メロディ）を提供したり、ライブでのソロパートを担当する。近年、オリジナル曲の比重が増す傾向にある。
バンド名の由来

daidaikimidori（ダイダイキミドリ）がDAW「Steinberg Cubase」を使用していることと、ファッションブランド「CUNE」のファンであることから。
出演

2016年4月「ピコッタムジークin行徳（PUNCH CLOUD）
2016年7月「ピコッタムジークin葛西（ゴローズキャフェ）
2016年9月「YMOフリークス」（瑞江HOTコロッケ）
2016年10月「行徳ハロウィンパレード（山車の上での演奏）
2016年12月「night of YMO」（新宿スモーキンブギ）
2016年12月「Yellow Magic Night」（千葉LOOM LOUNGE）
2017年2月「御座敷テクノ」（三軒茶屋梅ちゃんバー）
2019年4月「Yellow Magic Night」（千葉LOOM LOUNGE）
2019年6月「ハードヲフ（横浜BRAVE BAR）
2019年9月「テクノ丼」（瑞江HOTコロッケ）
青林堂

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: 「青林書院」とは異なります。
| 青林堂 |
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正式名称:  株式会社青林堂
前身:  大和書店 足立文庫 日本漫画社 三洋社
現況:  事業継続中
法人番号:  5011001012276 
設立日:  1962年（昭和37年）
代表者:  長井勝一（1962年 - 1990年） →山中潤（1990年 - 1997年） →福井源（1998年） →蟹江幹彦（1999年 - 現在）
本社郵便番号:  150-0002
本社所在地:  東京都千代田区神田神保町1-55[要出典] →千代田区神田神保町1-62　平川ビル →渋谷区初台1-47-1 小田急西新宿ビル8階 →渋谷区渋谷3-7-6 第6矢木ビル
従業員数:  3名
主要出版物:  ガロ（休刊） ジャパニズム（休刊）
関係する人物:  長井勝一（創業者） 白土三平（創業者） 高野慎三（ガロ編集者） 手塚能理子（ガロ副編集長） 白取千夏雄（ガロ副編集長）
外部リンク:  GARO WEB 青林堂
Twitter:  青林堂
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株式会社青林堂（せいりんどう）は、東京都渋谷区に本社を置く1962年創業の老舗出版社である。
漫画専門出版社の草分け的存在で「ガロ系」と称される一群の漫画作家を輩出し、日本漫画文化史上に一時代を築いたと言われる。
歴史 > 前史

1959年、貸本漫画出版社の「日本漫画社」を経営していた長井勝一の友人である小出英男、夜久勉の出資により、長井を業務責任者とし、青林堂の前身となる「三洋社」が設立される。青林堂の成立時期に関しては、元・青林堂編集者の高野慎三によれば、定かではなく、1957年発行の貸本業界の機関紙『全国貸本新聞』の1962年には青林堂の広告が掲載されているが、それ以前にはないのでこの年が発足時期だろうと推測している。また、白土三平の『サスケ』が刊行されていたのと同時期に、長井が参加していた三洋社からは『忍者武芸帳 影丸伝』が続刊され、即ち『サスケ』と『忍者武芸帳』は三洋社と青林堂から同時期に出版されていたという。さらには、高野は青林堂の前身は新刊書店で長井の実姉の長井貴久子夫妻が経営していた「青林堂」であり、長井がかかわる前から存在していたように見え、青林堂を立ち上げたのはこの姉ではないかとも証言している。それは、貴久子が高野が入社した1966年当時、長井に対してオーナー然とした態度で接し、「石森さん」「赤塚さん」と親しげに口にしていたことなどから推測されたとしている。
三洋社では白土三平の『忍者武芸帳』や水木しげるの『鬼太郎夜話』などの貸本漫画を世に送り出しヒットさせた。特に白土の『忍者武芸帳』は1962年まで全17巻を刊行する。これは当時としても破格の大長編であり、貸本漫画最大のヒットとして金字塔を打ち立てる。
白土の『忍者武芸帳』は、それまでの荒唐無稽な忍者漫画とは異なり、作中で使用される忍術にも科学的考証による説明が与えられ、リアリティが醸し出されていた。手塚治虫によると、白土が登場してから子供漫画には重厚なドラマ、リアリティ、イデオロギーが要求されるようになったという。
『忍者武芸帳』で展開される階級闘争は、労働者階級の読者からインテリ層まで絶大な支持を受け、全共闘世代のバイブル的存在となる。また『忍者武芸帳』は安保闘争と関連づけて論じられることも多かったが、長井や白土本人は「読者が安保闘争に関連づけて読むのは勝手である」としつつも「あれと安保は余り関係がない」と語るなど、特に時流を意識していた訳でもなかったという。
歴史 > 黎明期

三洋社の解散後、長井勝一は1962年に神田神保町で新出版社「青林堂」を創業する。当初は三洋社時代と同様に貸本漫画を中心に出版していたが、1964年7月24日より白土三平と共同で漫画雑誌『月刊漫画ガロ』を創刊する。当時は劇画ブーム前夜であり、『ガロ』は全共闘時代の大学生に強く支持され一世を風靡した。後に7月24日は「劇画の日」と呼ばれるようになる。
元々『ガロ』は題材・内容と、そのスケールから連載する場所が無かった白土の漫画『カムイ伝』の連載の場を設けることが創刊の最大の目的であった。同時に、活躍の場を失いつつあった貸本漫画家への媒体提供と、新人発掘のためという側面もあった。また青林堂では商業的なメジャー系出版社の漫画事業と対極のスタンスで、掲載作品の作品性を重視する編集方針を取り、白土三平や水木しげるといった有名作家から、つげ義春、花輪和一、安部慎一、鈴木翁二、古川益三、蛭子能収、根本敬、山田花子、ねこぢる、山野一、みうらじゅん、内田春菊、林静一、丸尾末広、近藤ようこ、杉浦日向子、やまだ紫、矢口高雄、ひさうちみちお、久住昌之、古屋兎丸、福満しげゆきといった「ガロ系」と称される一群の漫画作家に表現の場を与え輩出し、日本漫画文化史上に一時代を築いた。
1960年代の『ガロ』は、白土三平の『カムイ伝』と水木しげるの『鬼太郎夜話』の2本柱でおよそ100ページを占め、残るページをつげ義春、滝田ゆう、池上遼一、つりたくにこ、佐々木マキ、勝又進、永島慎二などがレギュラーとして作品を発表していた。新人発掘にも力を入れていた当時の青林堂には、毎日のように作品が郵送で届き、多いときには2日、最低でも3日に一人は作品を小脇に抱えた若者が訪れたという。当時の編集部では実質的に編集を任されていた高野慎三（権藤晋）と長井の二人で新人を発掘していった。高野は特に『ガロ』に発表された“既成のマンガのワクを乗り越え、新しいマンガの創造を”と謳った「白土テーゼ」を信奉し、つげ以降のマンガ表現に大いなる関心を寄せていた。
『ガロ』は商業性よりも作品を重視、オリジナリティを何より第一としたため、編集者の干渉が比較的少なく、作家側にすれば自由に作品を発表出来たため、新人発掘の場として独創的な作品を積極的に掲載した。このことは、それまで漫画という表現を選択することのなかったアーティストたちにも門戸を開放する結果となり、ユニークな新人が続々と輩出されるようになった。
発刊3年後の1967年には、主に『カムイ伝』を目当てにした小学館による買収および、当時の同社の中学生以上の男性向け雑誌『ボーイズライフ』との統合話が持ち上がったが、無名の新人を発見し育てるのが『ガロ』の目的という長井の意向から破談に終わる。後にこの構想は1968年の『ビッグコミック』創刊に結実する。
1968年にはつげ義春が6月増刊号に『ねじ式』を発表、これは漫画史上において初めてシュルレアリスム表現を革新的に取り入れた記念碑的作品となり、現在に至るまで漫画界のみならず数々の作家に多大な影響を与え続けている。
歴史 > 長い不遇の時代

つげ義春が1970年の『やなぎ屋主人』完結を最後に休筆に入ったのに加えて、同年には滝田ゆうの『寺島町奇譚』の連載が終了、1971年には白土の『カムイ伝』が終了し、これと共に『ガロ』の売上は徐々に下降線をたどり、原稿料も既に支払を停止せざるを得なくなっていった。水木しげるが『ガロ』1970年10月号から連載を開始した『星をつかみそこねる男』も連載中は青林堂の経営悪化が原因で原稿料が全く支払われなかったという。『ガロ』を強く意識していた手塚治虫の漫画雑誌『COM』は『ガロ』のように「原稿料ゼロ」という訳にはいかず、1971年末に廃刊する。
時期を同じくして水木しげる、林静一、つげ忠男、楠勝平、佐々木マキ、辰巳ヨシヒロら黎明期の作家陣が『ガロ』の誌面から姿を消す。その一方で『カムイ伝』の連載が終了した1971年7月号で花輪和一が入選したのを皮切りとして同年10月号では川崎ゆきおが入選、1973年には蛭子能収、菅野修、ますむらひろしが入選。これに加えて安部慎一、鈴木翁二、古川益三ら「ガロ三羽烏」や「一二三トリオ」と称された文学性の強い新人作家が同時期に入選し、『ガロ』の世代交替が起こる。後に古川は中野ブロードウェイに漫画専門の古書店「まんだらけ」を開店する。
1973年7月号には赤瀬川原平が『ねじ式』の画期的なパロディ漫画『おざ式』を描く。同年、長井勝一は山上たつひこ初期の代表作『喜劇新思想大系』の単行本刊行に際して山上と打ち合わせを行う。この打ち合わせで長井は「あれは面白いけれど、あくまでも大人のものだから『喜劇新思想大系』を子供向けにして出版社に持っていったら受けるんじゃないか」と山上に助言し『がきデカ』誕生の契機を作る。1976年4月号からは糸井重里原作・湯村輝彦作画による元祖ヘタウマ漫画『ペンギンごはん』の連載が開始、蛭子能収や根本敬、みうらじゅんなど『ガロ』出身の作家に多大な影響を与え、1980年代におきるヘタウマブームの嚆矢となる。
その後、当時編集部に在籍していた編集者であった南伸坊や渡辺和博らが一時編集長となり、面白ければ漫画という表現に囚われぬという誌面作りを提唱（＝「面白主義」）した。その結果、サブカルチャーの総本山的な立場として一部のマニア、知識者層、サブカルチャーファンなどに一目置かれる。しかし1980年代には、バブル景気で金余りの世相にありながら『ガロ』の部数は実売3000部代まで落ち込み、神田神保町の明治大学裏手の材木店の倉庫の二階に間借りして細々と営業する経営難を経験する。
この頃になると社員ですらまともに生活が出来ないほど経営が行き詰まっており、完全に単行本の売上によって雑誌の赤字を埋めるといういびつな体制になっていた。それでも社員編集者たちは『ガロ』以外の媒体から単行本を刊行させてくれる作家を見つけ、編集の合間に営業や倉庫の在庫出し、返品整理をするなどして『ガロ』を支え続けた。また「『ガロ』でのデビュー＝入選」に憧れる投稿者は依然多く、部数低迷期にあってもその中から数々の有望新人を発掘していった。新入社員も1名募集するだけで、薄給にもかかわらず100名200名が簡単に集まったという。
1981年に『ガロ』でデビューした特殊漫画家の根本敬は当時の『ガロ』と青林堂について「妖怪みたいなもんですね。そもそも『ガロ』って名前自体が白土三平さんの漫画の中に出てくる妖怪からとられていたんです。ノーギャラなのに、『ガロ』に描きたいって人がわんさかいましたし、青林堂の社員だって給料安いのに、競争率は講談社とか集英社の比じゃなかったですから」と語っている。
歴史 > 新世代の『ガロ』

創業者である長井勝一を支持する歴代の作家陣などの精神的・経済的支援や強い継続の声、そして長井の座右の銘「継続は力なり」をモットーに新人発掘の場として細々ながらも刊行は続き、低迷しながらも会社は存続したが、1990年代に入り長井の高齢と経営難から、松沢呉一の仲介でPCソフト開発会社の株式会社ツァイトの経営者である山中潤が1990年9月より青林堂代表取締役社長に就任し経営を引き継ぐ。
1991年3月、『ガロ』別冊として音楽雑誌『REMIX』が創刊、発売元・青林堂、発行元・アウトバーンで刊行。
山中潤は『ガロ』1991年12月号誌上で「『ガロ』は差別をなくす目的で創刊したと聞いている。それは単純に『なくそう』『やめよう』と言うのではなく、自分の体を通してそれを問い直してみようという方法だった。この挑戦の姿勢こそ今も続くこの雑誌の本質だ。それは表現としての漫画の可能性を作り出し、今日の漫画に多大な影響を与えた。90年代、僕は『ガロ』を商業ベースに乗せて漫画雑誌を中核に置いたマルチメディア出版社にしていきたい」と宣言し、長井勝一と『ガロ』、青林堂は三位一体であると改めて確認、その形を維持させながら、山中は慎重に会社としての経営、財務と営業、また出版社としての編集体制などを建て直すことに着手する。1992年には長井が編集長を辞し、山中が編集長に就任する[要出典]。この頃、雑誌『SPA!』に『ゴーマニズム宣言』を連載していた小林よしのりがご成婚パレードでオープンカーに乗った皇太子妃雅子が「天皇制反対ーっ」と叫びながら周囲に大量の爆弾を投げつけるという漫画を描き、『SPA!』に掲載拒否されて『ガロ』に持ち込み、無事掲載されるという出来事があった（この漫画は『ガロ』1993年9月号特集「三流エロ雑誌の黄金時代」に特別編として掲載されている）。
1993年には月刊『ガロ』創刊30周年記念作として、障害者プロレスのドキュメンタリー映画『無敵のハンディ・キャップ』を製作。また経営母体となるツァイトでも『ねじ式』を始めとする『ガロ』の名作漫画のPCゲーム化や、根本敬や幻の名盤解放同盟が監修した特殊な映像作品のビデオ化を行う。1994年には青林堂とツァイトとの共同であがた森魚監督による映画『オートバイ少女』を製作するなど、積極的にメディアミックスを展開した。こうした映画のタイアップ企画や『南くんの恋人』『ねこぢるうどん』『おもひでぽろぽろ』のヒットなどで単行本が好調となり、この頃には原稿料も幾らかは支払われるようになった。1995年には青林堂のトレードマークであった神田神保町の材木屋2階から渋谷区初台の雑居ビル8階に社屋を移転する[要出典]。
歴史 > 内部の軋轢、『ガロ』休刊へ

順風満帆に見えた『ガロ』であったが、親会社のツァイトがPCソフトのプラットフォームがMS-DOSからWindowsへと変わる時代の変化に乗り遅れ、経営が悪化。1996年には青林堂創業者で初代編集長であった長井勝一が死去する。
その後、山中は来るべきインターネット時代を先取りし、1997年当時としては画期的であったインターネットとコミックの融合雑誌『デジタルガロ』（編集長・白取千夏雄）刊行に着手する。だが編集部内では、インターネットを『ガロ』にはそぐわないものとする守旧派と白取ら推進派が対立し、その結果白取は『ガロ』副編集長のままツァイトへ移籍して『デジタルガロ』の編集にあたるという、変則的な事態を迎えることとなった。
この先見的な試みは、山中社長が強引に搬入部数を10万部まで増やしたため結果的に失敗（最終的な実売は15000 - 18000部）に終わり、大赤字を出すこととなった。この『デジタルガロ』失敗に加えて、社長交代話を巡って経営陣と編集部が対立し、手塚能理子を筆頭とする編集陣が事前連絡も無いまま保管してあった作家の原稿を持ち去り、1997年7月7日付をもって一斉に集団退社するという内紛騒動が発生する。これがきっかけとなりツァイトは倒産し、『ガロ』は休刊に追い込まれた。後に退社組は青林堂の後継と称して新出版社「青林工藝舎」を興す。
社員を失った青林堂は体制を立て直すため新社員を募集。福井源が経営を引き継ぎ、白取千夏雄の仲介で編集長に長戸雅之を招く。1998年1月より青林堂は『ガロ』を復刊させるが、同年9月には再び休刊した[要出典]。
『ガロ』2度目の休刊後、ねこぢるのグッズを販売していた大和堂の蟹江幹彦が1999年より青林堂の経営を引き継ぎ、休刊していた『ガロ』を2000年1月より復刊させるが、採算が見込めず2001年半ばより隔月刊となり、2002年半ばから季刊誌へと移行。そして2002年10月号を最後に休刊する。
歴史 > 漫画出版から総合出版、右派路線へ

2002年より青林堂グループの青林堂ネットコミュニケーションズが青林堂B.O.Dシリーズとして過去の名作漫画のオンデマンド出版を行っていたが、2000年代半ばには新作の供給が途絶えた。2003年3月にタカラが青林堂グループ会社の青林堂ビジュアルを子会社化するが、1億円の負債を抱え2012年1月に特別清算される形で消滅。2009年から定期刊行を始めた成年向け漫画雑誌『ぷるるんMAX』も2011年3月を以って休刊となった。
現社長の蟹江幹彦は、青林堂の路線変更は「経営上の問題」によるもので、「他のジャンルの売り上げが減った分を保守本が補填してくれている」と取材に答えている。また、別の取材に対して青林堂の現社員は「憲法21条で言論、表現、出版の自由が認められている。うちのような本も左翼の本も出版されていて、読んだ上で論争が行われているのが正常な社会なのではないでしょうか」「『ガロ』が休刊したのは2002年。時代が違います」と述べている。2017年に大手マスコミで青林堂について報道された際は、「かつてガロを刊行していた」など過去形で言及されている。
なお元青林堂社長の山中潤は青林堂に関連する一連の報道について「現在の青林堂は名前は同じであっても、創業者の長井勝一とはまるで関係のない、単に株式を取得した人間が、元々の青林堂や『ガロ』の精神とは関係のないところで行っている全然別の事業に過ぎず、元々の『ガロ』とは無関係です」「私より、かつてのガロ・青林堂を愛して下さった、読者・作家・関係者、そして『ガロ』を今でも愛し続けてくださるファンの皆様が、様々な誤解や偏見に晒されることもあるかと思いましたのでこのような文章を記させていただきました」という声明を出しており、現社長の蟹江幹彦についても「ガロ編集部との付き合いは極めて薄く、長井氏とは面識もありません」と語っている。
裁判

青林堂の分裂騒動後、青林工藝舎の手塚能理子社長との間で訴訟継続中であったが和解で終了した旨が『ガロ』2002年2月号と『アックス』25号に掲載された。
2013年11月に出版の井上太郎著『日本のために 井上太郎＠kaminoishi』によって名誉を毀損されたとして、対レイシスト行動集団構成員の木野寿紀が青林堂を提訴。2015年6月15日に和解が成立し、木野に慰謝料25万円を支払い、公式ウェブサイトから記事を削除して謝罪文を掲載し、該当記載を削除した書籍の改訂版を出版することで合意している。著者の井上への提訴も行う意向であったが、井上の「所在がつかめなかった」ために、訴訟を取り下げている。
2019年、青林堂から出版された田岡春幸の著作で労働組合のプレカリアートユニオンと組合員と内容をめぐり名誉毀損を問う裁判が起こった。同年12月被告の青林堂と田岡と原告の労働組合と組合員は被告の謝罪と和解金40万円の支払い、及び名誉を毀損した著作の販売終了で和解した。
裁判 > 元社員による提訴　青林堂事件

男性社員へのパワハラ行為や東京管理職ユニオンの脱退の強要、労働契約書の一方的な調印、他社員との隔離的待遇や嫌がらせがあったとして、東京都労働委員会によって不当労働行為だとして訴えられており、2017年2月には社員が会社を相手取り、損害賠償を求める訴訟を東京地裁に提起している。東京都労働委員会は2017年3月28日、青林堂に対し、社員の組合活動に対する介入をしない、文書掲示の命令書を出した。これは社員の主張が全て救済された事を意味する。
元男性社員は2017年末日に青林堂を退社、労働委員会及びユニオンとの訴訟は2019年現在まだ終わっていない。
社長の蟹江幹彦は従業員に対し12月3日、会社内において従業員らが同席する中「全ての元凶はユニオンなわけよ。君がユニオン辞めれば、普通にみんな付き合う」「まあ、こういうこと言うと、支配介入って言われるけどな」「何でも言うよ。君が嫌いじゃなくて、ユニオンが嫌いなんだから」などの発言を行った。労働委員会での話し合いで蟹江はこの発言は精神衰弱状態のものであり責任能力がないと主張、しかし医師の診断書には記述がなく労働委員会は一連の発言を支配介入であると判断した。
原告側弁護士の佐々木亮は「青林堂は、これは左翼の陰謀であるなどと言っているようであるが、最初に言っておきたいことは『パワハラに右翼も左翼も関係ない』ということである」「もちろん、青林堂からみた『左翼団体』においてもパワハラは存在する。私はその場合でも、特に躊躇することなく、被害者となった労働者の権利擁護をしたいと考えているし、実際にしてきた実績がある」「なお、対話者に無断で録音することが違法であるかのような誤解があるが、そんなことはない。職場におけるトラブルがある場合に、証拠保全の意味で録音することは問題ない。むしろ、労働者が取りうる唯一の証拠収集における対抗手段といっても過言ではない」「青林堂社長の主張内容が、事実に反していたり、社員や所属労組の名誉を傷つけたりしている場合は、別のところで反論をさせていただくし、裁判における請求の拡張に利用させていただくこともある」「青林堂事件は、ハラスメントの陰湿さと、それを支える証拠が多くあることでたくさんの注目を集めた。しかし、俯瞰的に見れば、これはわが国にはびこるパワハラ事件の一つに過ぎないのである。もっとも、一つに過ぎないとしても、これだけ注目が集まった事件である。青林堂には、パワハラを行ったことについて、しっかり責任を取っていただきたい」と反論している。
2019年7月、東京地裁で青林堂が男性に謝罪するという形で和解が成立した。しかし、会社のホームページ上には「素行不良の半年勤務の契約社員」「（ユニオンの街宣では）何故かハングル語が飛び交い」など男性や男性の所属する労働組合を中傷するような内容（いずれも裁判では否定されている）が継続して掲載されていることから、男性は8月6日に会見を開き「やっと終われるかなと思ったのに残念です」と述べ、法的措置も検討するとしている。また東京管理職ユニオンは青林堂が2016年に出版した書籍『中小企業がユニオンに潰される日』について男性と組合を中傷する内容を掲載したとして名誉毀損の訴訟を起こしており、男性とユニオン側は「和解したのに反省の色がない」と憤りをあらわにしている。なお、青林堂の蟹江幹彦はこの裁判について「書籍の表現の自由に関する件での裁判」と説明している。
裁判 > 特定の弁護士への大量懲戒請求事件

→詳細は「弁護士の懲戒処分 § 特定の弁護士への大量懲戒請求事件」を参照
年表

1962年（昭和37年） 長井勝一により神田神保町に設立。
1964年（昭和39年）7月24日 『月刊漫画ガロ』創刊。
1972年（昭和47年）高野慎三退社、北冬書房を設立。南伸坊が入社し後に編集長に。
1990年 ツァイトに経営譲渡。ツァイト社長の山中潤が社長に就任。
1991年 ガロ増刊として『REMIX (雑誌)』を創刊（発行はアウトバーン）。
1992年 山中が編集長となり、長井が会長に就任。
1994年 『月刊ガロ』創刊30周年記念パーティー。
1995年 長井が日本漫画協会選考委員特別賞を受賞。
1995年 神田神保町の材木屋から渋谷区に社屋を移転。
1997年 ガロ8月号を出した後、編集部員が総退社し休刊。退社組は後に「青林工藝舎」を興す。
1998年 ガロを1月号より復刊　9月号までで再度休刊。
2000年 ガロを1月号より復刊　年半ばに隔月刊化。
2001年 ガロ再々度休刊　今次は事実上廃刊。
2011年『ジャパニズム』創刊。
2020年『ジャパニズム』休刊。
参考書籍

長井勝一『「ガロ」編集長』（1987年 筑摩書房）
ガロ史編纂委員会『ガロ曼陀羅』（1991年 TBSブリタニカ）
高野慎三『つげ義春1968』（2002年 筑摩書房）
白取千夏雄＋手塚能理子「“ガロ”のまんが道」（ワイズ出版『キッチュ』2016年 - 2019年）
大泉実成＋加藤直樹＋木村元彦『さらば、ヘイト本！嫌韓反中本ブームの裏側』（2015年 ころから）
白取千夏雄『全身編集者』（2019年 おおかみ書房）
清洲同盟

清洲同盟（きよすどうめい）は、戦国時代に尾張の戦国大名・織田信長と三河の戦国大名・松平家康（後の徳川家康）との間で結ばれた軍事同盟。それぞれの一文字から織徳同盟（しょくとくどうめい）ともよばれる。清須同盟と表記されることもある。
同盟 > 結ばれるまでの経緯

永禄3年（1560年）、桶狭間の戦いで今川義元が織田信長によって討たれると、それまで今川氏に従属していた徳川家康（当時は松平元康）は、岡崎城下の大樹寺で切腹を図ろうとしたと伝わる。その際、寺の住職より泰平の世を築くべく生きよと諭された家康は切腹を思いとどまり、今川家から自立を図ったとされる。また、この岡崎城は家康の父祖伝来の居城であり、その後今川軍に抑えられていたが、桶狭間の敗戦を聞いた今川軍は城を放棄して駿河方面に撤退していた。三河の支配権を取り戻すべく空き城となった岡崎城を取り戻した家康はその後、今川氏と同族の吉良氏などの三河における親今川勢力を攻撃しはじめる（善明堤の戦い及び藤波畷の戦い）。これに怒った今川義元の子今川氏真は、永禄4年（1561年）に家臣の吉田城代小原（大原）肥前守鎮実に命じ、松平（徳川）側の人質を城下の龍拈寺口で殺した。一説には串刺しと言う。東の駿河国の今川家と敵対関係となった家康は、西の隣国である尾張国織田家との接近を考え、当時は家康の片腕であった石川数正を交渉役として、織田信長との同盟を模索する。
一方の信長も、美濃の斎藤氏と交戦している経緯から家康との同盟を考えており、織田氏と先に同盟（織水同盟）を結んでいた家康の母方の伯父に当たる水野信元が家康を説いた。
しかし、両家は織田信秀（信長の父）と松平清康(家康の祖父)・広忠（家康の父）父子が宿敵関係で戦っていた経緯から、両家の家臣団の間での遺恨も強く、同盟はなかなかまとまらなかった。桶狭間の戦いから1年後の永禄4年（1561年）には石ヶ瀬において両者の間で小競り合いが起きている。
なお、近年出された説として、家康の岡崎城帰還は信長による三河侵攻を警戒する今川氏真の許しを得たものでこの時点では家康も今川氏から離反する意思は無かったが、氏真が織田軍と戦って三河を防衛するよりも上杉謙信に攻められた同盟国の武田氏・後北条氏の救援（→小田原城の戦い (1560年)）を優先したために、今川氏の援軍を得られずに苦境に立たされた家康が今川氏から離反して織田氏と結ぶことで領国の維持を図ったとする説も出されている。
正式に同盟が締結されたのは桶狭間の戦いから2年後である。このとき、家康が信長の居城である清洲城を訪問して、信長と家康との間で会見が持たれた上で同盟が締結されたことから、これは清洲同盟と呼ばれているのである。
同盟 > 締結の経緯に関する新説

その一方で、近年江戸時代以来言われてきた清州同盟締結の経緯に疑問を呈する研究者の説が出されている。
永禄4年に織田・松平両家の間で何らかの合意が成立したのは事実であるが、信長の斎藤氏（美濃一色氏）との戦いや家康の今川氏との戦いの際に援軍などの軍事的支援を行った形跡がどちらの側にも見られず、軍事協力を目的とする同盟の存在は認められないとする指摘されている。これらの説によれば、永禄4年の合意は和睦協定やそれに伴う境目の確定の域を出ないと考えられている。
代わって、織田・松平（徳川）同盟の成立時期として指摘されるのは、永禄10年（1567年）5月に成立した家康の嫡男信康と信長の娘五徳の婚姻の成立である（『家忠日記増補』）。当時、中央では将軍足利義輝が殺害された永禄の変後の政治的混乱が続いており、越前国に逃れていた義輝の弟義昭が次期将軍として名乗りを上げて諸大名に支援を要請していた（「天下再興」）。信長も家康も「天下再興」に応じる姿勢を見せていたが、単独で上洛して義昭を将軍に就けることは困難であった。そこで信長と家康は従来の和睦協定を軍事同盟に格上げして義昭の上洛のために協力しあうこととなり、その合意の一環として信康と五徳の婚姻が実施されたとしている。
なお、基本的な考え方は同じではあるが、信康と五徳の婚約が成立したとされる永禄6年（1563年）3月の時点で同盟が成立したとみる説もある（ただし、出典となる『徳川幕府家譜』・『徳世系譜』・『御九族記』が全て江戸時代後期の編纂史料で、同時代史料から正確な婚約時期を確定できていないという但し書きが付けられている）。
古文書から確認できる織田・松平（徳川）の軍事協力（幕府を介在させた軍事協力を除く）は、永禄11年（1569年）の家康の遠江侵攻に信長が援軍を送った例、反対に元亀2年（1571年）の信長の長島一向一揆討伐に家康が援軍を送った例が最古であり、こうした事実も信康・五徳の婚姻以前に織田・松平（徳川）間に軍事同盟が存在していなかったと傍証になるとしている。
同盟 > 対等同盟から従属同盟へ

永禄4年以降に甲斐国の武田氏はそれまで甲相駿三国同盟による同盟国であった駿河国今川氏との関係に隙間風が吹き始め、永禄11年末には武田・今川の関係は手切となり今川領国への侵攻が開始されるが（駿河侵攻）、武田氏は織田氏と婚姻同盟を結んでいるほか家康とも外交関係をもち、今川領国の割譲をもちかけている。永禄11年からの駿河侵攻は武田氏と相模の後北条氏の同盟解消も招き、武田と家康の同盟関係も齟齬をきたし、翌永禄12年に家康は武田氏との協定から離反した。なお、この際に武田信玄は信長を通じて家康の懐柔を図っているが家康は武田との同盟再考に転じず、この事から信長と家康の関係は同盟関係でありながら対等的なものであったと考えられている。
織田信長は永禄11年（1568年）9月に足利義昭を奉じて京都に上洛したときや朝倉氏追討戦、元亀元年の姉川の戦い・志賀の陣で家康は信長に援軍派遣し軍事的協力を行っているが、元亀2年末に武田氏は今川領国を確保すると相模後北条氏との同盟を回復し（甲相同盟）、遠江・三河方面への侵攻を行い家康との対決傾向に入っていった。
信長と武田氏は同盟関係にあったが武田氏と家康は永禄12年時点で手切となっており、信長は武田氏と友好的関係の維持に努めつつも家康に配慮して武田との関係には距離を置き、家康は武田氏に対抗するため越後上杉氏との連携や信長への武田との断交を持ちかけていた。
元亀3年10月に武田氏は遠江侵攻を行い三方ヶ原の戦いにおいて家康を撃破した。この頃には信長と将軍足利義昭との関係が悪化し、元亀4年に入ると信玄は将軍義昭の迎合した信長包囲網に呼応して織田領への侵攻を開始し（西上作戦）、武田氏と信長の関係は手切となる。
西上作戦が信玄の急死により中止されると信長は包囲網を打破し、家康は勢力を回復し三河・遠江において武田方への反攻を開始し、天正3年には織田・徳川連合軍と武田氏との間で行われた長篠の戦いにおいて武田氏に打撃を与える。
長篠における大勝を経ても家康は対武田に悪戦苦闘が続いたが、信長は室町幕府をはじめ、反信長勢力を次々と滅ぼして畿内・西国・北国へと統一政策を行う。このため、信長と家康の関係は共通の利害を消失し対等な盟友と関係は形式的なものとなり、実質的に家康は信長に従属する立場になり家康もその立場を甘んじて受け入れた。なお、やはり信長と盟を結んでいた水野信元も家康と同様に立場を弱くし、天正3年12月（1576年1月）には信長から武田勝頼との内通を疑われ討伐された。このとき信元は甥である家康を頼って岡崎に逃げたのだが、家康は信長の命で彼を殺害した。この出来事が3者の同盟における力関係を端的に示している。
天正6年（1578年）に上杉謙信が死去すると、信長の脅威は完全に無くなることとなり、この頃になると、信長の領土は畿内の大半から北陸・中国・四国・東国の一部を支配するという広大なものとなっていた。それに対して家康は、三河と遠江の二ヶ国だけしかなく、もはや家康の力など必要としなくても信長には天下を統べる実力を保持していた。
また、上杉謙信の死後には越後で御館の乱が発生し、養子の上杉景勝と上杉景虎が跡目を争った。武田勝頼は乱に介入し景勝と同盟を結び両者の和睦を調停するが、景勝が乱を制し景虎を滅ぼしたことにより景虎を支持していた北条氏との甲相同盟は破綻し、翌天正7年（1579年）9月には北条・徳川間で対武田の同盟が結ばれている。
この時期、家康は嫡男・松平信康とその生母である築山殿を処刑している。
天正10年（1582年）、信長・家康の連合軍は武田領への本格的侵攻を行い、武田氏を滅ぼした。武田遺領の分割において、信濃は織田家臣の森長可と毛利秀頼、甲斐本国は河尻秀隆、上野国は滝川一益にそれぞれ与えられ、家康には駿河一国が与えられた。この時、家康が安土城にいる信長のもとに赴いて、信長から賜るという形で与えられており、もはや両者の関係が全く対等ではなくなっていた事がうかがえる。形式的には家康は同盟者であり織田家臣ではなかったものの、実質的には信長の臣下の立場になっていた。
同盟 > 同盟の終焉

天正10年6月、本能寺の変が起こり、信長が横死した。当時、畿内に滞在中だった家康も一時、危機に陥るが伊賀越えによって三河に無事帰還した。一方、本能寺の変の直後の旧武田領では武田遺臣達が蜂起したため、ここに配された信長の旧臣達は窮地に立たされ、森、毛利、滝川等は領土を放棄して帰還せざるをえず、河尻秀隆に至っては甲斐において殺害された（河尻が武田氏の遺臣の一揆により横死したのは家康が暗躍したためともいわれる）。この信長の死後の混乱に乗じて家康は甲斐・信濃に侵攻する。おなじ意図をもって旧武田領に侵攻した北条、上杉との騒乱を有利に終結させ（天正壬午の乱）、徳川家は三遠駿甲信の五ヶ国にまたがる大大名へと飛躍を遂げた。
信長死後、織田家筆頭家老であった柴田勝家を賤ヶ岳の戦いで破った羽柴秀吉が台頭すると、天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いにおいて信長の後継者を自称する織田信雄に対して家康は援軍を派遣する。
しかし関白にまでのぼりつめる秀吉の勢威には抗し切れず、家臣内の分裂や石川数正の秀吉側への出奔、秀吉直々の懐柔もあり、天正14年（1586年）10月27日大坂城で秀吉と謁見することで清洲同盟以来の臣従関係を秀吉に対しあらためることとなった。
同盟の意味

「信義」という言葉が紙切れに近かった戦国時代において、20年間も同盟関係が維持されたのは（後半10年間が完全な従属同盟であったことを考慮しても）異例のことである。またこの同盟は信長にとっては、家康を対今川・武田の「盾」として後顧の憂いなく美濃攻略・上洛に成功して西方に勢力拡大に乗り出す事が出来るようになった。一方家康は今川・武田・北条など自国よりも経済力、兵力に勝る勢力が相手だったこともあり、信長程の勢力拡大こそは果たせなかった。しかし、信長からの援助を取り付けられたこともあって、今川氏、武田氏といった強敵に滅ぼされることもなく、最終的には彼等から領地を奪っている。また苦境においても愚直にも西の信長への信義・忠誠を貫いた姿勢が内外における名声を高めて後年の天下取り（具体的には征夷大将軍の宣下）に役立ったと言われている。その後の日本の歴史を大きく左右することになった同盟といえるのである。
用語の出典

太田牛一の『信長公記』などの信頼できる記録には清洲同盟の記述が見られない。
『三河後風土記』によると、桶狭間の合戦後に、岡崎城に入城した家康の許に、織田家からの使者として、たびたび、水野信元、久松定俊の両人が訪問し、言葉を尽くして、和順を促したという、しかしながら、家康はなかなか応じず、討死した義元の仇も報じない愚将の氏真に従えば武田・北条にその所領を奪われるは必定。大身の信長が、小身の家康へ和順を申し出るは、過分の至りであるとして、家康は納得し、永禄四年九月、和睦整い、双方誓紙を取り替わしたるという。
参考資料

谷口克広 『信長と家康 清須同盟の実体』 学研パブリッシング<学研新書>、2012年 ISBN 978-4-05-405213-0
柴裕之「室町幕府・織田政権との政治関係」黒田基樹 編著『徳川家康とその時代』戒光祥出版〈シリーズ・戦国大名の新研究 3〉、2023年5月。ISBN 978-4-86403-473-9。P222-249.
新YNN NMB48 CHANNEL

『新YNN NMB48 CHANNEL』（しんワイエヌエヌ エヌエムビーフォーティーエイト チャンネル）は、吉本興業株式会社が運営する動画配信サービスの名称。
本項では、同名のYouTubeチャンネルを改編して始められた『裏なんばちゃん』についても記載する。
概要

アイドルグループ・NMB48のオリジナルコンテンツを制作・配信する動画配信サービス。現在はニコニコチャンネルでサービスが提供されており、会員向けに月6本程度の収録番組の配信と、月2回の生配信が行われる。過去に公開された動画は会員であれば全て視聴することができる。
NMB48メンバーの特技・個性を活かした番組や、メンバー自身が考えた企画、舞台裏に関する動画などが配信される。
メンバーとの距離が近いコンテンツであるため、メンバーからは「最下層メディア」「1番頑張らなくていいコンテンツ」などと呼ばれ親しまれている。
2018年4月から2024年5月までは同名のYouTubeチャンネルで、小ネタ動画やゲームプレイ配信等の、会員向けとは異なるコンテンツが不定期で配信されていた。現在は同チャンネルの名称を『裏なんばちゃん』へと改名し、当初とは異なる運用がされている（後述）。
ひかりTVで提供されていたチャンネル「Kawaiian for ひかりTV 4K」がサービス終了した際に、同チャンネルで放送されていたNMB48が出演する番組の一部が本チャンネルに引き継がれた（後に終了、又は他の放送媒体に移行された。）。
概要 > チャンネル名の変遷

サービス開始当初は『NMB48チャンネル』と表記され、動画内に表示されるチャンネルロゴは、NMB48のグループロゴに「CHANNEL」という文字を入れたものだった。会員や出演者からは、当時の配信プラットフォームである「YNN」がチャンネルの略称として使われていたこともあり、『YNN NMB48 CHANNEL』と表記することが定着した。
2018年にコンテンツの見直しが行われ、4月をもって収録で行われていたレギュラー番組が全て終了。翌5月から生配信で行われるレギュラー番組が2本新設され、従来形式の生配信番組を含めた生配信を中心とするサービスへと転換。それに伴いチャンネル名を『新YNN NMB48 CHANNEL』に改名した。しかし、改編後のコンテンツは会員からの評判が思わしくなかったため、新設されたレギュラー番組は共に第3回で終了。改編の4か月後には収録で行われるレギュラー番組が再開し、徐々に元の形へと戻していった。2021年9月にはレギュラーのロケ番組が再開され、以降は改名以前と同じ配信体制となっている。
2019年に配信プラットフォームを「YNN」からニコニコチャンネルへ移したが、チャンネル名には変わらず「YNN」が付けられている。
沿革

2013年8月29日 動画配信サイト「YNN」の一カテゴリとして「NMB48チャンネル（YNN NMB48 CHANNEL）」がサービス開始。
2018年4月29日 生配信番組「YNN（終）」内にてチャンネル名を「新YNN NMB48 CHANNEL」へ変更することを発表。同時にYouTubeチャンネルを開設することを発表。
2019年7月26日 ニコニコチャンネルを開設。「YNN」と並行して運用される。
2019年12月20日 「YNN」のサービス終了に伴い、ニコニコチャンネルへ完全移行。
2024年5月20日 YouTubeチャンネルでの生配信にて、同YouTubeチャンネルの名称を「裏なんばちゃん」へ変更することを発表。
収録番組

収録番組は1本完結のレギュラー番組と、複数回に亘って行われるロケ番組を中心に、毎月複数本配信される。下記タイトル以外にも単発の企画が行われることもある。
月の配信スケジュールが前月末-月初にチャンネルのトップページにて発表される。公開日の21時に配信が開始される。