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銀河核へ

| 銀河核へ |
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ジャンル:  サイエンス・フィクション
シリーズ:  ウェイフェアラー・シリーズ
刊本情報
出版元:   自己出版（英語版） （初版）  ホッダー&ストートン（英語版）  東京創元社
出版年月日:  2014年 2019年6月28日
装幀:  岩郷重力＋W.I
装画:  K, Kanehira
総ページ数:  432 324（上巻）、335（下巻）
id:  ISBN 978-1473619791 ISBN 978-4-488-77601-5（上巻）、ISBN 978-4-488-77602-2（下巻）
シリーズ情報
次作:  A Closed and Common Orbit
日本語訳
訳者:  細美遙子
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『銀河核へ』（ぎんがかくへ、The Long Way to a Small, Angry Planet）は、ベッキー・チェンバーズの2014年のデビュー作となるサイエンス・フィクション小説で、チェンバーズの架空世界であるギャラクティック・コモンズを舞台としている。当初、チェンバーズは本作をKickstarterでのクラウドファンディングによって自己出版（英語版）したが、その後、ホッダー&ストートン（英語版）から再出版された。
あらすじ

過去の生活から逃れるために、ローズマリー・ハーパーはウェイフェアラー号の複数種族で構成される乗組員に事務員として加わり、銀河系各地での彼らのさまざまな任務を追いかける。冒険よりも登場人物の成長に焦点を当てており、乗組員のそれぞれに物語が展開したり、危機に直面したりする。彼らは目的地までのゆっくりとした道のりで、いくつかの異星の環境に遭遇し、最後に船は敵対的な異星人によって損傷を受け、登場人物間の関係に変化が起こり、彼らは新たな道を歩むこととなる。
登場人物

ローズマリー・ハーパー – 火星出身の人類、故郷の惑星を離れ、トンネル掘削船ウェイフェアラー号の乗組員となり、自分の過去を隠そうと奮闘しながら船の事務員として働く。
アシュビー・サントソ – ウェイフェアラー号の人類の船長で離郷船団出身。宇宙生活に精通している彼は、他の乗組員を監視している。
ドクター・シェフ – ウェイフェアラー号の医師と調理人を兼任するグラム人。
キジー・シャオ – ウェイフェアラー号の2名の技術者のうちの1人。人類で非常におしゃべり。
ジェックス – もう1人のウェイフェアラー号の技術者。人類で、ギャラクティック・コモンズのほとんどの人々よりも背が低いが、これを変更しないことを選択している。
シシックス – エイアンドリスク人でウェイフェアラー号のパイロット。宇宙船を操縦していないときには空いた時間をコービンと口論することに費やしている。
アーティス・コービン – 人類の藻類学者。短気で、他の乗組員ほど人付き合いが良くなく、ウェイフェアラー号の燃料を栽培している藻類研究室を離れることを好まない。
ラヴレイス – 乗組員からは「ラヴィー」と呼ばれるラヴレイスは、ウェイフェアラー号に搭載されたAIであり、船上でのプロセスを実行し、通信をサポートする。
オーハン – シアナット・ペアのウェイフェアラー号のナビゲーターで、彼らはサブレイヤーの複雑さを理解することができる。オーハン抜きではウェイフェアラー号がトンネルを掘ることはできない。彼らは、サブレイヤーを通過するシシックスの操縦を指示していないときは、孤立している。
制作

2012年、ベッキー・チェンバーズはこの本を書き上げるために2ヶ月半仕事を半分にできるように2,500ドルを集めるべくKickstarterでクラウドファンディングのキャンペーンを開始した。チェンバーズは一般的な出版社を探す意向を表明していたが、自己出版がその代替手段になるとも述べていた。
2013年2月、チェンバーズは本作の完成と、文芸エージェントの獲得を発表した。本作は2015年にホッダー&ストートン（英語版）から出版された。
評価

本作は、2015年のアーサー・C・クラーク賞の最終選考に残り、チェンバーズも英国幻想文学大賞の2016年シドニー・J・バウンズ（英語版）新人賞の候補となった。本作はキッチーズ賞のデビュー作への金の触手部門の最終選考に残った初の自己出版小説となった。
ガーディアン紙はこの作品を「「静かに深遠で人間味あふれる傑作であり、政治やジェンダー問題に新鮮な楽観主義で取り組んでいる」と評した。Io9はこの作品を「刺激的で冒険的で、そして...心地よい」ものであり、「最高のスペースオペラの世界」に匹敵すると評価した。アダム・ロバーツは、「スペースオペラ的な面白さが大量にあり、ジェンダーに関する興味深いニュアンスの視点が全体に織り込まれている」と感じたが、ジェームズ・ニコル（英語版）は、設定はロールプレイングゲーム『トラベラー』を彷彿とさせるが、「ジェイムズ・ティプトリー・ジュニアの短編小説「そして目覚めると、わたしはこの肌寒い丘にいた（英語版）」をより強く想起させる......つまり、もしジェームズ・ティプトリー・ジュニアが、容赦なく、どうしようもなく憂鬱である代わりに、陽気な楽天家であったとしたら......」と述べている。ストレンジ・ホライズンズ誌（英語版）のリンダ・ウィルソンは、チェンバーズが自然主義的な会話と説明、そして登場人物同士の関係を描いていることを評価した。
フィナンシャル・タイムズ紙でジェームス・ラヴグローヴ（英語版）は本作を「Tumblr世代のためのSFで、非順応性、性別の流動性、多文化主義、型破りな性関係を描いた心温まる物語」であり、「非常に楽しい」と評したが、「ドラマチックな緊張感がやや欠けている」と批判した。同様に、ローカス誌のエイドリアン・マルティニは、この小説の冒頭は「スペースオペラファンにはたまらない」ものであり、読者は「これらのキャラクターと、彼らが住む絶妙に展開された宇宙を気に入るだろう」と感じたが、結局、最後の40ページまでは「大したことは起こらない」と述べた。しかしながら、マルティニはこの小説はキャラクターと世界構築（英語版）の功績で読むに値すると強調した。Tor.comで、ナイアル・アレクサンダーは、この作品が「全力投球の超大作」ではなく、「単純なプロットで、チェンバーズのキャラクターの深みや複雑さ、あるいは素晴らしい舞台設定が示唆する驚異にはおぼつかない」が、それでも「楽しみ」であり、「真の喜び」だると指摘し、この小説は「実際にはタイトルに謳われた怒れる惑星についてではなく、そこに至る長い道のりについて書かれている」と結論付けた。
野口千代光

野口千代光（のぐち ちよこ、1970年 - ）は、東京生まれのヴァイオリニストである。
経歴 > 学生時代

2歳からヴァイオリンを始める。東京学芸大学附属竹早小学校、同中学校に進学した。1981年、小学校5年生の時、全日本学生音楽コンクール東京大会小学生の部で第2位を受賞（このときの第1位は諏訪内晶子）、1983年、中学校1年生の時、同コンクール東京大会中学生の部で奨励賞を受賞した。1986年、東京芸術大学音楽学部附属音楽高等学校に入学、1989年、同高校を卒業し、東京芸術大学音楽部に入学した。
経歴 > アメリカ留学

1991年、ジュリアード音楽院に留学。ジュリアード・コンチェルト・コンペティションに優勝し、リンカーンセンターのアリスタリーホールで演奏会を行った。1993年、アーティスト・インターナショナル・オーディションに優勝し、ヤング・アーティスト・デビュー賞を受賞し、同年、同音楽院を卒業した。1994年、カーネギーホールのワイルホールでニューヨークでのデビューリサイタルを開催した。
経歴 > 帰国後

1994年、フォーバルスカラシップ・ストラディヴァリウス・コンクールで第3位。1995年、東京芸術大学に復学、卒業した。1996年、ヴィエニアフスキ国際ヴァイオリン・コンクールで特別賞を受賞し、日本演奏連盟主催のリサイタルを開いた。
近年の活動

現在、東京ゾリステンのコンサートミストレスを務め、紀尾井シンフォニエッタ東京、アンサンブル・ノマド、コンテンポラリーαのメンバーである。2002年、打楽器奏者の神田佳子と「Ｃ⇔Ｙプロジェクト」を結成し、ヴァイオリンと打楽器による作品集をレコーディングした。また、桐朋学園大学短期大学部専任講師。マネージメントはテレビマンユニオン・ミュージック・ディヴィジョンの協力を得ている。
レコーディング

ヴォイシス／スターク・バンド（ビクターエンタテインメント、1997年10月）
今日まで、そして明日から（インディペンデントレーベル、1999年6月）
呼吸／真鍋尚之笙リサイタル（インディペンデントレーベル、2001年1月）
ソルト＆ペッパー／Ｃ⇔Ｙプロジェクト（ビクターエンタテインメント、2002年11月）
デムナ・ヴァザリア

| Demna დემნა |
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 デムナ・ヴァザリア
生誕:  Demna Gvasalia  (1981-03-25) 1981年3月25日（43歳） スフミ, グルジア・ソビエト社会主義共和国, ソビエト連邦
教育:  トビリシ国立大学  アントウェルペン王立芸術学院
職業:  Fashion designer
レーベル:  Balenciaga (2015－) Vetements (2014－2019) Louis Vuitton (2013－2015)
配偶者:  Loïk Gomez（結婚 2017年）
署名
 
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デムナ・ヴァザリア（Demna Gvasalia、1981年3月25日 - ）は、ジョージア出身のファッションデザイナーである。2014年、ファッションブランド「ヴェトモン」を立ち上げ、2020年に同ブランドから退任後、ケリング・グループのブランド「バレンシアガ」のアーティスティック・ディレクターに就任。弟は、グラム・ヴァザリア。
経歴

ジョージア人の父親とロシア人の母親のもとに生まれる。12歳でアブハジア紛争に巻き込まれ生まれ故郷を去りトビリシに移住。1997年、トビリシ国立大学に入学。国際経済学を学んだ。2001年に学位を取得。同年、ドイツのデュッセルドルフに移り住む。ベルギーのアントワープに移住、その後アントワープ王立芸術学院へ入学した。2006年、同学院のファッションデザイン学科修士課程を卒業した。
2009年、アントワープにて、中里唯馬などとショールームを開設。メゾン マルジェラのレディースデザイナーとしてキャリアをスタート。
2013年、ルイヴィトンのウィメンズのシニア・デザイナーに抜擢。
2014年、ファッションブランド「ヴェトモン」を設立。同年10月、パリで初となるウィメンズのプレタポルテ・コレクションを発表する。2015年10月7日、バレンシアガのアーティスティック・ディレクターに就任。
2016年3月、アーティスティック・ディレクターに就任後初となる2016年秋冬ウィメンズコレクションのランウェイショーを開催。
2020年、自身のブランド「ヴェトモン」を退任した。
松本暢章

| まつもと のぶあき松本 暢章> プロフィール |
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出身地:   日本 大阪府
生年月日:   (1931-08-10) 1931年8月10日
没年月日:   (1998-03-14) 1998年3月14日（66歳没）
最終学歴:  関西学院大学
職歴:  元関西テレビ放送アナウンサー
活動期間:  1958年 - 1997年
ジャンル:  スポーツ
出演番組・活動
出演経歴:  「プロ野球中継」 「競馬中継」 「エキサイティング競馬」
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
松本 暢章（まつもと のぶあき、1931年8月10日 - 1998年3月14日）は、大阪府出身の元フリーアナウンサー。
登校拒否・不登校問題全国協議会の代表者・松本弘義は実兄。
来歴・人物

旧制天王寺中学時代には野球部に所属。強打の左翼手として活躍し、1947年の春の選抜に出場。学制改革後は夕陽丘高校を卒業。
関西学院大学進学後は母校で野球部の監督を務める傍ら、創設間もない放送研究会に在籍。大学野球の実況や様々なナレーションをやっているところを開局準備中であった神戸放送（現・ラジオ関西）のスタッフにスカウトされ、在学中の1952年にパーソナリティとしてデビュー。卒業後の1958年に開局したばかりの関西テレビ（KTV）へ第1期アナウンサーとして入社し、主にプロ野球や競馬といったスポーツ中継を担当。同じ関学の後輩でアルバイトとして入社した杉本清にアナウンサー試験を受験させ、見事合格して正社員に登用された1961年冬に研修で阪神競馬場へ連れていき、見事的中した杉本は競馬の魅力に取り付かれる。
1964年の東京五輪では民放選抜アナウンサーの1人として実況を担当し、競泳の最終種目である男子800mリレー決勝のテレビ中継では、日本競泳陣唯一のメダル獲得（銅メダル）の瞬間を伝えた。同年にはシンザンの戦後初の三冠達成も伝えるなど、歴史的瞬間に2度も立ち会った。1967年の阪神大賞典では直線でキーストンの故障（予後不良）という悲劇に遭遇しながら、涙声で実況を続けた。
1969年からは競馬中継のカラー&レギュラー化に伴い、正式なメイン実況の座を杉本に譲ることとなり、松本はサブ実況と司会進行の立場になった。後に鈴木敏郎が入社した際にサブ実況は鈴木に譲り事実上競馬実況より撤退して司会に専念。エキサイティング競馬ではコメンテーターとして出演し、競馬博士として親しまれた。後のドリーム競馬では不定期出演だったが、ターフコメンテーターとして出演していた。
1985年10月16日のヤクルトスワローズ対阪神タイガース戦（明治神宮野球場）でタイガースの21年ぶりのリーグ優勝を実況。スポーツ実況以外ではアナウンス部長などを歴任し、部下の桑原征平からは「まっちゃん先生」の名で慕われていた。
1998年3月14日、死去。66歳没。
担当していた番組

プロ野球ニュース
競馬中継（司会・実況）
エキサイティング競馬（コメンテーター）
スポーツ中継全般
主な実況歴（判明分） > GI級レース

桜花賞（1960年～1968年）
天皇賞（春）（1960年～1968年）
宝塚記念（1960年～1968年）
菊花賞（1960年～1968年）
阪神3歳ステークス（1967年）
主な実況歴（判明分） > その他

京都杯（1964年）
阪神大賞典（1967年）
勧農

勧農（かんのう）とは、支配者が農業を振興・奨励する民政施策を指す（日本史の用語）。日本の律令において国司の職務とされたのが初見である。
元は中国古典に見られる『勧課農桑』という句が略されたもので、儒教的な農本主義に基づく言葉であり、秋の「収納」に対し、春の「勧農」という言葉もある。現在では、近代的な経済政策・社会政策としての「農業政策」の言葉が一般に使われている。
発生

勧農は広い概念を有する語であり、例えば、灌漑用水の整備・維持、種子・農料の貸与・給付（出挙もこれに含まれる）、耕地の配分、農業労働力の組織編成、荒廃地の開発、税率の上下調整などが含まれていた。これらは、本来、農民による生産を促進・拡大を意図したものだったが、国を富ますことは支配者にとって租税収入を確保するという側面もあった。
古代日本の勧農

弥生時代より始まり、のちの地方豪族層が、開墾、水利のための土木工事、災害からの復旧、農民動員などを主導した。長期に亘り農業生産力が上昇し、日本の人口も増大した。
律令時代の勧農

それまで地方豪族層が領した土地・田畑は律令政府による公有となり班田制が始まった。墾田の耕作権については一代限りとされ、開墾の動機付けは中国の制度に比べると弱かった。律令制では、勧農は国司の職務として規定されており、国司による各種の勧農施策が行われた。
人口増大は律令制開始後も続いていたが、反面、班田に必要な区分田が不足し始めた。対応のために、律令政府は722年に良田百万町歩開墾計画を施行した。これも、勧農の一形態であり、農業生産を振興することにより、財政収入を増加・確保しようとしたものである。
ただし基本的に日本の律令制本来の制度は、勧農による農業生産力増大を図る仕組みが十分ではなく、対応のために墾田の耕作権の永代所有を認めるように転換した。
荘園制における勧農

平安時代中期ごろに律令制が崩壊し、荘園・国衙領を支配単位とする体制が確立していくと、勧農の内容も次第に変質していった。特に荘園では年貢徴収を指して勧農と呼ぶ例も見られるようになった。中世荘園における勧農は、大きく2つに区分される。1つは荘園領主による勧農、もう1つは在地領主による勧農である。
荘園領主は、現地の有力農民（田堵など）を名主に任じ、荘園の現地経営を安定させると同時に、直属の預所を現地へ派遣するなどして、荘園支配の強化維持に努めた。その中で、荘園領主による勧農は、百姓や名主も期待するところであり、例として年貢の減免や雑役人夫への給付などが行われた。場合によっては、荘園領主が命じて名主や預所に勧農を行わせることもあった。
在地領主は、平安中期～後期を通じて、名田経営により富を蓄積し、周辺田地や開発墾田を集積するとともに、それらの田地内の一般百姓を支配下に置こうと指向していた。そのため、灌漑用水を開発したり、自らの私営田を一般百姓に耕作させるなどの勧農行為をとおして、在地に対する支配力を強めていった。こうした動きは、鎌倉時代になると一層顕著となり、鎌倉中期には荘園領主と在地領主との間で勧農権をめぐる相論（訴訟）が頻発するようになる。ここに至り、勧農権は現地の実効支配を意味するようになった。つまり、鎌倉期の地頭は、在地領主として勧農を実施することで、現地の実効支配権をも主張したのであり、このようにして地頭による荘園侵略が行われたのである。
江戸期の勧農

江戸時代になると社会が安定し、支配層となった武士は儒教精神に基づく穏健な支配、すなわち仁政を指向するようになった。その中で、支配層は農民を育成するため、年貢による収奪だけでなく、様々な勧農施策を実施した。特に1643年（寛永20）ごろに発生した大飢饉を契機として、大名や旗本らの領主層は、生産収入を確保するため、積極的に新田開発などの勧農を行った。これにより、耕地が大幅に増加し、17世紀当初の約160万町歩が18世紀初めには約300万町歩にまで激増した。
江戸中期には、農村生活の疲弊が見られるようになったが、18世紀後期～19世紀前期（寛政期～文化文政期）ごろ、幕府は農村復興を大々的に進め、灌漑用水の整備や荒廃地の開発、そのための資金融資を実施するとともに、有能な者を代官に任命して長期間、同一職務にあたらせた。これらの代官は諸々の勧農を積極的に遂行していき、各地で領民から名代官として顕彰され、現代まで顕彰碑や代官を祀る神社が大切に残されている。江戸幕府8代将軍徳川吉宗は、すでに西日本では飢饉の際の救荒作物として知られていた甘藷（サツマイモ）の栽培を儒学者・蘭学者である青木昆陽に命じ、関東においてこれを広め、度重なる飢饉を救ったとされる。
明治期の勧農

明治時代には、明治政府は、各地の有力豪農を活用して地方行政システムを構築しようとした。特に明治維新期に行われた地租改正と、田畑永代売買禁止令の廃止により寄生地主制が進展した。1873年、征韓論がきっかけとなった政変（明治六年政変）を機に大久保利通の主導で内務省が新設されると内務省が勧農を進めた。1881年に農商務省が新設されると、勧農政策はそちらへ移管する。また、明治政府は蝦夷地（北海道）を直轄地とし、開拓使にそれを統括させた。明治6年（1873年）には、北方警備と開拓とを兼任させる屯田兵制を開始し、多くの移民が北海道へ渡った。また、勧農という広い意味では、日本は、開国から第二次世界大戦後にいたるまで労働力が過剰だったために移民を送出する側にあり、諸外国（アメリカ合衆国本土、ハワイ、ブラジル、ペルー、ドミニカ共和国など）への移民の多くが現地での原野開拓に従事した。
明治期の勧農 > 農事巡回教師制度

明治の勧農政策のひとつとして、明治18年に農事巡回教師制度が発足した。これは安直な西洋農法のそのままの導入という愚を避け、在来農法を尊重するとともに老農(農業技術に秀でた在地の農村指導者)を活用しようという姿勢の現れで、新進の農学士を中心に中央政府から府県に派遣される甲部巡回教師と、各府県において地元の老農らを政府の承認を得て任命し、府県内を巡回せしめる乙部巡回教師の二種類があった。全国に多くの足跡を残したが、明治22年に農学会から実効性について疑問が呈せられ、これに替わるものとして明治26年には国立農業試験場制度が発足した。
大正期の勧農

次第に「勧農」の言葉に代わって「農業政策」（「農政」）の語が使われる様になる。大正時代には、農林水産省は当時の実情であった寄生地主制の進行と農民の離村・都市労働者化を食い止めるために「小農主義」「自作農主義」を掲げて、農産物の価格安定策として米穀法（1921年）・米穀統制法（1933年）・食糧管理法（1942年）などを制定した。
昭和期（戦前･戦中）の勧農

第二次世界大戦の戦前、日本はアジア各地に植民地を創る。1931年の満州事変以降、日本の傀儡国家である満州国には日本から総数27万人とも、32万人ともされる満蒙開拓団が渡り、2000万ヘクタールとも云われる広大な農地を耕した。
昭和期（戦後）の勧農

第二次世界大戦の戦中、日本国内の農地は荒廃したが、敗戦後、戦地（中国満州や、南洋など）より帰国した者達によって、新たな農地が開墾される。GHQは、明治政府の大地主を利用した地方行政政策（豪農民権・寄生地主制）が戦争の機運を招いたとして、小作農の開放（農地改革）を行ない、農地を寄生地主から安価で買取り小作農に再配分し農地法によって農地の権利の保護を図った。（但し、沖縄県および鹿児島県奄美群島などは、太平洋戦争終結以降アメリカの施政権下となったため、農地改革が行われなかった。）農地改革では、農地の所有を細分化した為、日本農業の零細化に繋った。GHQは、既存の農業会を改組する形で、1948年（昭和23年）に主に農業指導や流通支援、金融活動などを行なう農業協同組合を発足させた。
昭和期（経済成長期）の勧農

土地改良法（昭和24年6月6日法律第195号）によって、灌漑排水設備の整備や農道の整備、圃場整備（小さな面積の田畑複数枚を１枚の大きな田畑に変える・土層改良など）などの土地改良がされる様になる。1961年には農業基本法が制定された。食糧増産を目的として盛んに干拓工事が行われ、巨大事業も行なわれた。1957年に着工し20年の歳月と約852億円の費用を投じて約17,000haの干拓地を造成した八郎潟干拓事業などが有名である。
平成期の勧農

2001年（平成13年）、中央省庁再編により農林水産省が発足する。海外からの安価な農産物の輸入に押され、農家の零細化が進み、食糧自給率が低下する一方で、日本国民の食事の欧風化などに伴って、米の消費量は漸減し、米作では生産調整（減反政策）が実施されている。農政の転換が図られて、1999年には食料・農業・農村基本法が制定される。2009年に成立した改正農地法は、食糧の自給率向上や環境保全などに重大な障害を持ち込むおそれを回避する為に「効果的および効率的な農地の利用」を目指すものである。
1989年（平成元年）に着工した旧農林水産省主導による諫早湾干拓事業では干拓に伴う自然環境の破壊と漁業被害が報告され、司法の場で事業の是非が争われている。
Sync (アルバム)

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: この項目では、木村カエラのアルバムについて説明しています。その他の用法については「sync」をご覧ください。
『Sync』（シンク）は、2012年12月19日に日本コロムビアから発売された、木村カエラメジャー7枚目のオリジナル・アルバム。
解説

前作『8EIGHT8』以来、約1年2か月ぶりとなるオリジナル・フルアルバム。固定メンバーで制作した前作『8EIGHT8』とは打って変わって、今作では豪華なプロデュース陣が集結、多彩なメンバーによって作り上げられた。
前作では全曲をASPARAGUSの渡邊忍がプロデュースしていたが、今回は楽曲毎にプロデューサーが異なる。
渡邊をはじめ、クラムボンのミトやNATSUMENのAxSxEといった木村カエラの作品では顔なじみのメンバーに加え、COMEBACK MY DAUGHTERSの高本和英、蔦谷好位置、そして初コラボとなるJim O'rourke（ジム・オルーク）、ホテルニュートーキョーの今谷忠弘、メジャー・デビューしたばかりの新鋭Jhameel（ジャミール）も参加。
収録曲も、ロックにポップス、デジタルビートにアコースティックという多彩なジャンルのサウンドになっている。
音作りの上では、まず第一にリズムを意識するというテーマがあった。誰にでも共通していることは何かと言えば心臓が動いていることだと考え、それをリズムとして作っていくことによって、何かしらの共通点が生まれるのではないかと思ったからだと言う。また、1ノート1ワード（1つの音符に1つの単語をのせるやり方）ではなく、1ノート1サウンド（1つの音符を1つの発音で表わすやり方）に拘った。
歌詞では、前作『8EIGHT8』のツアーを武道館で行ったときに，伝えたいと思った事を伝えられ無かったことがあり、今回はそれを活かして歌詞に悔いがないよう、歌詞で共感できるように作ったと述べている。
今作のアートディレクションを担当したのは吉田ユニで、ジャケットは髪の毛と唇が赤・青・黄の3色で色分けされた木村カエラがシンクロしたデザインになっている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「マミレル」 | 木村カエラ | AxSxE |   | 3:31 |
| 2. | 「HERO」 | 木村カエラ | 高本和英 | 高本和英 | 3:21 |
| 3. | 「Sun shower」 | 木村カエラ | ミト |   | 4:17 |
| 4. | 「coffee」 | 木村カエラ | 大川カズト | 飛内将大 | 4:43 |
| 5. | 「Hello Goodbye」(ビートルズの楽曲のカバー) | レノン＝マッカートニー | レノン＝マッカートニー |   | 3:26 |
| 6. | 「sorry」 | 木村カエラ | ジャミール |   | 3:06 |
| 7. | 「MY WAY」 | 木村カエラ | 今谷忠弘 |   | 3:46 |
| 8. | 「Synchronicity」 | 木村カエラ | AxSxE |   | 4:02 |
| 9. | 「so i」 | 木村カエラ | ミト |   | 5:05 |
| 10. | 「Merry Go Round」 | 木村カエラ | 蔦谷好位置 | 蔦谷好位置 | 3:51 |
| 11. | 「Cherry Blossom」 | 木村カエラ | 田中秀典 | AxSxE（編曲）、加藤雄一郎（ホーンアレンジ）、柿沢健司（ホーンアレンジ） | 4:04 |
| 12. | 「WONDER Volt」(映画『フランケンウィニー』日本版テーマソング) | 木村カエラ | 渡邊忍 |   | 4:16 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「マミレル」(ミュージック・ビデオ) |   |   | 夏目現+高橋健人 |
| 2. | 「Sun shower」(ミュージック・ビデオ) |   |   | 関和亮 |
| 3. | 「so i」(ミュージック・ビデオ) |   |   | 柴田大輔 |
| 4. | 「Sun shower」(メイキング・ムービー) |   |   |   |
演奏

木村カエラ
Vocals
Whistle (#4)
AxSxE
Acoustic Guitars, Electric Guitars, Programming (#1)
Guitars (#8.11)
Kovacs：Programming (#1)
真世・サミラ・ニューベリー、リサ・エバンス、エミリ・松田、ザック・マッカルム、ジエイ・櫻井：Chorus (#1)
高本和英：Guitars (#2)
chun2：Guitars (#2)
戸川琢磨：Bass (#2)
中津川吾郎：Drums (#2)
小坂裕亮：Keyboards (#2)
ミト (クラムボン)：All Instruments (#3.9)
コトリンゴ：Piano (#3)
伊藤大地：Drums (#3)
よしうらけんじ：Percussions (#3)
徳澤青弦カルテット：Strings (#3)
飛内将大：Programming & All Other Instruments (#4)
ジム・オルーク：Guitar, Bass & Banjo (#5)
石橋英子：Keyboards & Marimba (#5)
山本達久
Drums (#5.8.11)
Vibraphone, Triangle, Shaker (#8)
ジャミール：All Instruments (#6)
今谷忠弘 (ホテルニュートーキョー)：Guitars (#7)
中尾憲太郎：Bass (#7)
柏倉隆史 (toe / the HIATUS)
Drums (#7)
Drum Programming, Sound Effects, Grancassa, Snare Drum & Hand Cymbals (#12)
中村圭作：Keyboards (#7.12)
アイン
Guitars (#8)
Chorus (#11)
山本昌史：Bass (#8.11)
野村卓史：Keyboards (#8.11)
蔦谷好位置：Programming & All Other Instruments (#10)
佐々木貴之：Guitar (#10)
柳野裕孝：Bass (#10)
マシータ：Drums (#10)
稲田貴貞：Tenor Sax (#11)
加藤雄一郎：Alto Sax & Horn Arrangement (#11)
柿沢健司：Trumpet, Flute & Horn Arrangement (#11)
渡邊忍 (ASPARAGUS)：Programming (#12)
演奏 > タイアップ

テレビ朝日系金曜ナイトドラマ『都市伝説の女』主題歌（M-1）
キヤノンミラーレスカメラ『EOS M』CMソング（M-5）
東海テレビ『スイッチ! (東海テレビ)』主題歌（M-11）
ディズニー映画『フランケンウィニー』のインスパイアソング（M-12）
中谷信夫

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  京都府京都市
生年月日:   (1920-05-04) 1920年5月4日
没年月日:   (1992-05-21) 1992年5月21日（72歳没）
身長 体重:  173 cm 64 kg
選手情報
投球・打席:  左投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1947年
初出場:  1947年
最終出場:  1955年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  京都第一工業学校  立命館大学  門司鉄道局  南海ホークス (1947 - 1955)
 コーチ歴 南海ホークス (1956 - 1960)
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中谷 信夫（なかたに のぶお、1920年5月4日 - 1992年5月21日）は、京都府京都市出身のプロ野球選手。左投右打で、ポジションは投手。
来歴・人物

京都市立第一工業学校（現・京都市立洛陽工業高等学校）、立命館大学から門司鉄道局（現・JR九州硬式野球部）を経て、シーズン途中ながらも1947年に南海ホークスへ入団し、1年目に15勝を挙げ、翌年も開幕から12連勝で、前年御園生崇男が記録したプロ野球記録の13連勝に挑んだ6月25日の対金星スターズ戦では6対2で敗戦投手となり連勝を止めるものの、この年は21勝を挙げる。1951年には14勝して最高勝率のタイトルを獲得し、5年連続二桁勝利も記録した。1955年に現役引退後は、1960年までコーチとなる。オーバースローから、スライダー、シュート、カーブを武器とした。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1947 | 南海 | 42 | 25 | 16 | 3 | 1 | 15 | 18 | -- | -- | .455 | 1134 | 280.2 | 222 | 9 | 92 | -- | 9 | 105 | 1 | 1 | 101 | 75 | 2.40 | 1.12 |
| 1948 | 南海 | 49 | 36 | 24 | 10 | 3 | 21 | 12 | -- | -- | .636 | 1279 | 318.0 | 274 | 11 | 74 | -- | 7 | 113 | 0 | 1 | 97 | 70 | 1.98 | 1.09 |
| 1949 | 南海 | 51 | 34 | 10 | 1 | 0 | 12 | 19 | -- | -- | .387 | 1142 | 261.1 | 297 | 22 | 81 | -- | 3 | 107 | 0 | 1 | 158 | 124 | 4.26 | 1.45 |
| 1950 | 南海 | 47 | 15 | 3 | 1 | 1 | 13 | 7 | -- | -- | .650 | 790 | 187.1 | 185 | 21 | 53 | -- | 4 | 93 | 0 | 0 | 100 | 83 | 3.97 | 1.27 |
| 1951 | 南海 | 40 | 19 | 4 | 2 | 0 | 14 | 2 | -- | -- | .875 | 731 | 180.2 | 138 | 11 | 69 | -- | 3 | 69 | 0 | 2 | 65 | 49 | 2.44 | 1.15 |
| 1952 | 南海 | 45 | 8 | 0 | 0 | 0 | 7 | 8 | -- | -- | .467 | 537 | 130.2 | 121 | 10 | 50 | -- | 4 | 48 | 2 | 0 | 54 | 52 | 3.57 | 1.31 |
| 1953 | 南海 | 31 | 6 | 1 | 0 | 0 | 4 | 8 | -- | -- | .333 | 450 | 107.2 | 116 | 6 | 26 | -- | 2 | 37 | 2 | 0 | 56 | 46 | 3.83 | 1.32 |
| 1954 | 南海 | 8 | 4 | 1 | 0 | 0 | 3 | 2 | -- | -- | .600 | 111 | 28.2 | 23 | 3 | 5 | -- | 0 | 3 | 0 | 0 | 10 | 9 | 2.79 | 0.98 |
| 1955 | 南海 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | -- | 1.000 | 18 | 5.0 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 1 | 1 | 1.80 | 0.60 |
| 通算:9年 | 通算:9年 | 315 | 147 | 59 | 17 | 5 | 90 | 76 | -- | -- | .542 | 6192 | 1500.0 | 1379 | 94 | 450 | 0 | 32 | 577 | 5 | 5 | 642 | 509 | 3.05 | 1.22 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > タイトル

最高勝率：1回 （1951年）
詳細情報 > 記録

シーズン10完封（1948年）：球団記録
詳細情報 > 背番号

20 （1947年 - 1957年）
51 （1958年 - 1960年）
空白の意匠

| 空白の意匠 |
| --- | --- |
作者:  松本清張
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『新潮』1959年4月号・5月号
出版元:  新潮社
刊本情報
収録:  『真贋の森』
出版元:  中央公論社
出版年月日:  1959年7月5日
装幀:  阿部展也
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『空白の意匠』（くうはくのいしょう）は、松本清張の短編小説。『新潮』1959年4月号および5月号に掲載され、同年7月に短編集『真贋の森』収録の一作として、中央公論社から刊行された。
1959年・1962年にテレビドラマ化されている。
あらすじ

地方紙Q新聞の広告部長の植木欣作は、和同製薬が力を入れて宣伝している強壮剤「ランキロン」の広告の真上に、「ランキロン」の中毒作用で患者が急死したとする見出しが目に入り、狼狽する。編集局長の森野義三は広告部がタッチするのは編集権の侵害だと憤るが、東京の広告代理店・弘進社副課長の中田から怒りの電話がかかり、弘進社がQ新聞の出稿量を激減させ新聞の広告欄に巨大な空白が生じると植木はあせる。「ランキロン」の中毒作用記事は誤報と判明するが、中田はQ新聞の取次を全面的に取りやめるかもしれないと言い、植木は専務の小林と相談し、弘進社の課長の名倉忠一に直接会って頼み込むしかないと考える。
ようやく名倉がQ新聞へ出向くという話が入り、Q新聞は社を挙げて名倉忠一の接待準備に奔走する。到着した名倉は機嫌のいい様子を見せ、その晩の宴会でも相変らず笑いを湛えていた。招待者側の意のままになってゆく名倉の行動を見て、もはやその意志は決定的と、植木も専務も安堵するが、帰京まぎわ、名倉は専務の耳に口を寄せる。
エピソード

著者は「「空白の意匠」は、地方紙と中央の広告代理店との関係に興味を持って書いた」「この小説がNHKでテレビ化されたとき、地方紙から抗議がNHKに来たという。私は広告代理店から抗議がくると思っていたら、話は逆だった。つまり、地方紙はそれほど弱体ではないというのである。広告代理店への遠慮か、それとも自己のコンプレックスからか」と記している。
宮部みゆきは「実際はサラリーマン社会をよく知らない私でも「ひゃ、ひゃあ」と叫びたくなるような作品」と述べている。
テレビドラマ > 1959年版

1959年7月31日（21:00-22:00）、NHKの「テレビ劇場」で放映。
植木欣作：西村晃
伊藤雄之助
織田政雄
松本克平、永田靖、加藤嘉、日高澄子、佐野タダ枝、近藤凖、小池朝雄、川口敦子、大堀泰子、新村礼子、杉本孝子
脚色：大川久男
演出：堀田浩二
制作：NHK
テレビドラマ > 1962年版

1962年6月7日と6月8日（22:15-22:45）、NHKの「松本清張シリーズ・黒の組曲」の1作として2回にわたり放映。
植木欣作：下條正巳
：斎藤美和
森野義三：嵯峨善兵
小林専務：長浜藤夫
名倉忠一：芦田伸介
：大滝秀治
：庄司永建
：表泰子
脚色：川崎九越
音楽：別宮貞雄
演出：石島晴夫
| 表 話  歴松本清張原作のテレビドラマ |
| --- | --- |
一覧:  松本清張原作のテレビドラマ一覧（放送順） 
　あ行:  愛犬  愛と空白の共謀  愛と死の砂漠  愛の断層  蒼い描点  青のある断層  赤い月  葦の浮船  熱い空気  熱い絹  天城越え  或る「小倉日記」伝  一年半待て  異変街道  遺墨  依頼人  薄化粧の男  馬を売る女  駅路  お手玉  溺れ谷 
か行:  拐帯行  顔  影の車  影の地帯  駆ける男  かげろう絵図  花実のない森  数の風景  風の息  風の視線  花氷  紙の牙  家紋  鴉  ガラスの城  カルネアデスの舟板  寒流  黄色い風土  記憶  聞かなかった場所  危険な斜面  鬼畜  記念に…  球形の荒野  恐喝者  共犯者  虚飾の花園  霧の旗  疑惑  疑惑 (時代劇)  空白の意匠  草  草の陰刻  くるま宿  黒い樹海  黒い空  黒い福音  黒い罠  黒革の手帖  黒の回廊  黒の奔流  結婚式  けものみち  絢爛たる流離  交通事故死亡1名  声  心の影  誤差  混声の森 
さ行:  西海道談綺  西郷札  最後の自画像  再春  坂道の家  ザ・商社  殺意  殺人行おくのほそ道  裁きの夏  三億円事件  山峡の章  山峡の湯村  時間の習俗  式場の微笑  事故  詩城の旅びと  市長死す  死の発送  支払い過ぎた縁談  十万分の一の偶然  種族同盟  状況曲線  証言  証明  書道教授  知られざる動機  白い闇  真贋の森  死んだ馬  砂の器  棲息分布  脊梁  ゼロの焦点  潜在光景  捜査圏外の条件  喪失  喪失の儀礼  遭難 
た行:  高台の家  たずね人  たづたづし  脱兎のごとく 岡倉天心  足袋  断線  小さな旅館  地の骨  地方紙を買う女  中央流沙  強き蟻  帝銀事件  Dの複合  天才画の女  点と線  逃亡  遠い接近  年下の男  突風 
な行:  内海の輪  波の塔  二階  日光中宮祠事件  ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる  人間水域  塗られた本 
は行:  箱根初詣で  鉢植を買う女  歯止め  張込み  犯罪広告  犯罪の回送  反射  氷雨  微笑の儀式  火と汐  火の記憶  火の路  紐  百円硬貨  父系の指  不在宴会  不在証明  文五捕物絵図  文吾捕物帳 
ま - わ行:  真昼の月  見送って  水の炎  霧氷の影  迷走地図  眼の壁  眼の気流  夜光の階段  やさしい地方  指  留守宅の事件  連環  老春  六畳の生涯  渡された場面  わるいやつら 
関連項目:  松本清張シリーズ (関西テレビ)  松本清張ミステリー時代劇 
 カテゴリ / 一覧（作品・映画）
脚注・出典

↑  『松本清張全集 第37巻』（1973年、文藝春秋）巻末の著者による「あとがき」参照。
↑  “北村薫×宮部みゆき 対談「そこに光を当てるために」-作家生活30周年記念・秘蔵原稿公開”.   新潮社 (2009年5月). 2023年3月12日閲覧。
太田一吉

|  凡例太田一吉 / 太田宗隆 |
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時代:  安土桃山時代 - 江戸時代前期
生誕:  生年不詳
死没:  元和3年（1617年）
別名:  宗隆、政信、政之、重正、通称：小源五、飛騨守、法号：宗善
官位:  従五位下飛騨守
主君:  丹羽長秀→長重→豊臣秀吉→秀頼
氏族:  美濃太田氏
父母:  父：太田宗清（小源五、源太左衛門）
兄弟:  一吉（宗隆）、宗安
子:  一成（隆満）（美濃守）
特記 事項:  宗隆の系譜は断家したが、弟の宗安の系譜が医者として存続した。
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太田 一吉（おおた かずよし）は、安土桃山時代の武将、大名。豊後臼杵城主。諱は複数伝わるが、『寛政重修諸家譜』では宗隆（むねたか）。通称は小源五、飛騨守、剃髪して宗善（そうぜん）と号した。
経歴

『寛永系図』の家伝によると、先祖が美濃国太田村を領したことにより太田氏を称したという。本姓は菅原氏。父の宗清は織田信秀に仕えた。
はじめ丹羽長秀に仕えたが、天正13年（1585年）の長秀の死後の丹羽家減封により、羽柴秀吉（豊臣秀吉）に仕え、美濃国内で1万石を領した。天正15年（1587年）の九州の役、天正18年（1590年）の小田原の役に従軍し、後者では第六陣（越前衆）で300騎（または200）を率いた。
文禄元年（1592年）の文禄の役では120人を率いて出征。軍目付の一人だった。6月、加須屋真雄・新庄直忠と共に占領地で離散した朝鮮住民に帰還を促す訓令を発した。10月、晋州城の戦いに参加。
同役での失態により大友吉統が改易されたので、文禄2年（1593年）閏9月、豊後国大野郡で5万3,200石を加増され、併せて6万5,000石となり、豊後臼杵城主とされた。なお、他に豊臣直轄領10万石の代官であった。
この過分の出世は、石田三成と親しく、その引き立てあったためといわれている。
文禄3年（1594年）、伏見城普請を分担。
慶長2年（1597年）の慶長の役では小早川秀秋の目付として釜山浦城に配置された後、南原城の戦いに参加。蔚山城の戦いでは加藤清正・浅野幸長らと協力して籠城戦で奮戦し、12月22日、数か所の矢傷を受けながらも軍功を挙げた。
慶長3年（1598年）の秀吉の死に際して遺物として真盛の脇差を賜る。福原長堯や熊谷直盛らと文治派に与したが、蔚山城の戦いの追撃戦において加藤清正ら武断派との間で揉め事があり、慶長4年（1599年）5月、目付の一部と武断派の訴えにより、私曲を理由に蟄居処分となった。
慶長5年（1600年）4月、ウィリアム・アダムスらの乗ったオランダ船リーフデ号が所領内の臼杵湾黒島に漂着したので、これを救助して長崎奉行に報告し、船を大坂へ回航させた。このとき船員から木造のエラスムス立像（国指定重要文化財）を贈られている。
同年9月の関ヶ原の戦いでは西軍に与し、近江瀬田橋を警固した。豐後臼杵にいた子の一成（隆満）は、長岡忠興の家老松井康之の守る杵築城の攻撃を命じられ、廃城になっていた深江城を修復したが、松井の反撃にあって撃退された。一吉は、9月15日に本戦で西軍が敗れても抵抗を止めず、国許に帰還して臼杵城に立て籠もった。他方、西軍から東軍に寝返った豊後竹田の中川秀成は、黒田如水に西軍の大友義統に与しているという嫌疑をかけらたので、これを晴らすために加藤清正に誓書と人質として同族寺井小七郎を送ると、9月28日、臼杵の一吉を攻撃することにした。
→「石垣原の戦い § 佐賀関の戦い」も参照
一吉は籠城して中川勢に抵抗したが、予てより親交があり、敗戦のときいはお互いに救助に尽力すると約束していた黒田如水の仲介に応じて、10月4日に城を退去して降伏した。同じく抗戦を続けていた西軍の薩摩の島津忠恒は、10月8日に野村信綱を臼杵に援軍に差し向けたが、間に合わなかった。
如水の尽力によって失領だけで死刑を免れ、その後は剃髪して宗善と号して京都に隠棲した。元和3年（1617年）に病死した。
巡査長

巡査長（じゅんさちょう、英称:Senior Police Officer）は、巡査部長の下位にあたる日本の警察における階級的呼称（職位）。指導役係官。
巡査長の階級章
位置付けと役割

警察法62条に定められた正式な階級ではなく、「巡査長に関する規則」（昭和42年国家公安委員会規則第3号）に規定された階級的職位である。階級章は巡査とは別のものが用いられ、俸給（給与）の級も巡査より上位となるが、巡査に属する。
明示的に表現する場合は「巡査長たる巡査」、辞令等の正式文書では「巡査長警視庁巡査」、「巡査長○○県巡査」などと表記される。司法警察職員として捜査書類等に記名する場合は、司法警察員に指定されている場合を除き「司法巡査」の呼称を用いる。
巡査の階級にある者のうち、一定期間の勤務を経験して優れた指導力を認められた者が、選考を経て巡査長に任命される。実務上では、以下の任官諸条件もしくは、勤務年数が高卒採用から10年を超えてなお巡査である者は、懲戒歴などが無ければ特段の選考を経ずに昇任させる。
任官

「巡査長に関する規則」では、勤務成績が優良であり、かつ、実務経験が豊富な巡査のうち下記の要件のいずれかに該当する者が選考により巡査長に充てられる。
採用後の勤務年数が、高校卒業者は6年、大学・専門学校（高度専門士課程）卒者は2年、短期大学・高等専門学校・専門学校（即ち2～3年制の専門士課程・準学士及び短期大学士）卒者は4年、にそれぞれ到達して指導力を有する者。
巡査部長昇任試験に合格して、資格はあるがまだ辞令を受けていない者、その他勤務成績が優秀であり優れた指導力を有する者。
役職

通常の係員（巡査）として勤務するほか、巡査長でない巡査の指導にもあたる。巡査の「係員」に対して「指導係員」と称されることもある。
池田吉夫

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  京都府
生年月日:   (1931-01-01) 1931年1月1日（94歳）
身長 体重:  167 cm 62 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1950年
初出場:  1951年9月6日
最終出場:  1952年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  京都市立洛陽高等学校  大阪タイガース (1950 - 1953)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
池田 吉夫（いけだ よしお、1931年1月1日 - ）は、京都府出身の元プロ野球選手。1952年までの名前は深見 吉夫。
経歴

京都市立洛陽高校から1950年に大阪タイガースへ入団。 1951年に一軍初登板。9月6日の対広島戦（大阪）でプロ初、そして唯一となる勝利を挙げた。1952年は1試合に登板するが、その後の登板はなく1953年に引退。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1951 | 大阪 | 4 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | -- | 1.000 | 45 | 11.0 | 12 | 0 | 0 | -- | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 1.09 |
| 1952 | 大阪 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | -- | .000 | 14 | 2.1 | 6 | 0 | 1 | -- | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 3 | 11.57 | 3.00 |
| 通算：2年 | 通算：2年 | 5 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | -- | 1.000 | 59 | 13.1 | 18 | 0 | 1 | -- | 0 | 1 | 1 | 0 | 3 | 3 | 2.03 | 1.35 |
詳細情報 > 記録

初勝利：1951年9月6日、対広島カープ戦（大阪スタヂアム）
詳細情報 > 背番号

37 （1950年 - 1953年）
詳細情報 > 登録名

深見 吉夫 （ふかみ よしお、1950年 - 1952年）
池田 吉夫 （いけだ よしお、1953年）
皆生温泉

座標: 北緯35度27分22.69秒 東経133度21分42.49秒﻿ / ﻿北緯35.4563028度 東経133.3618028度﻿ / 35.4563028; 133.3618028
|  皆生温泉> 温泉情報 |
| --- | --- |
所在地:  鳥取県米子市
交通:  JR山陰本線米子駅から5km、日交バス・日ノ丸バスで19分、タクシーで15分
泉質:  塩化物泉（塩化土類食塩泉）
泉温（摂氏）:  89
湧出量:  56万リットル／日
液性の分類:  中性
浸透圧の分類:  高張性
宿泊施設数:  20
年間浴客数:  388,032
統計年:  2017
外部リンク:  皆生温泉旅館組合
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皆生温泉の位置
皆生温泉の位置
皆生温泉（かいけおんせん）は、鳥取県米子市にある温泉。
弓ヶ浜の皆生海岸に面する東西1,000m、南北400mの狭い範囲に大型ホテルを含む宿泊施設が集積する。その収容規模は約5,000人で、山陰最大級である。鳥取県が入湯税を基に算出した調査に拠れば、近年は年間40万人前後が利用しており、2017年現在、鳥取県内の温泉では最も入湯客が多い。「米子の奥座」、「山陰の熱海」とも呼ばれる。
源泉

塩化物泉で、第三紀の安山岩層の割れ目から湧出している。1900年（明治33年）に発見されたが、海岸侵食によって当初の源泉は水没してしまい、護岸工事が行われた（後述）。湧出量も多く、源泉の温度は鳥取県内で最も高温である。
源泉 > 主成分

皆生温泉の集中管理泉
陽イオン
ナトリウムイオン(2604.1mg/kg)、カリウムイオン(40mg/kg)、マグネシウムイオン(151.2mg/kg）、カルシウムイオン（1687.9mg/kg）、フェロイオン（0.5mg/kg）、マンガンイオン（-mg/kg）、ストロンチウムイオン（23.8mg/kg）、アルミニウムイオン（0.7mg/kg）
陽イオン計4508.2mg/kg
陰イオン
塩素イオン（6694.3mg/kg）、フッ素イオン（1.5mg/kg）、臭素イオン（-mg/kg）、ヨウ素イオン（-mg/kg）、硫酸イオン（892.8mg/kg）、炭酸水素イオン（59.0mg/kg）、
陰イオン計7647.6mg/kg
遊離成分
非解離成分メタケイ酸（66.7mg/kg）、メタホウ酸（5.4mg/kg）計72.1mg/kg
溶存ガス成分遊離二酸化炭素（4.4mg/kg）
成分総計12.234g/kg
分析年月日　平成12年1月7日
分析者　鳥取県衛生研究所
温泉街

米子市街の北東部に「皆生温泉1丁目 - 4丁目」があり、そのうち「皆生温泉3・4丁目」に高層ホテル・旅館が立ち並び温泉中心街を形成している。白砂の美しい弓ヶ浜沿いにあり、夏季には海水浴場「皆生温泉海遊ビーチ」（2021年に皆生海水浴場から改称）が開かれる。湯上りの散策に好まれる温泉街は、東には美保湾越しに大山がよく見えて「日本の朝日100選」に選定されているほか、「日本の渚100選」、「日本の白砂青松100選」、「都市景観100選」にも選定されている。浜の内側には大きな温泉旅館やホテルが浜に沿って一直線に立ち並ぶ。旅館街には、飲み屋・飲食店・風俗営業の店が集まる。