stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
グク
タンとの差異

「タン」は広義ではグクの敬語であり、もともとは特別な祭祀で食す汁物だった。しかし「コムグク」と「コムタン」のように一般的に混用される場合も多くあり、グㇰとタンはおおむね同じ種類の料理とみなされるが、濃度の濃いものをタンという場合もある。一般的に、野菜の軽いスープには「グㇰ」、ヨンポタン（タコのスープ）、テグタン（タラのスープ）等のように固体の具材が入ったより重く濃いスープには「タン」が用いられる。
グクが、飯（主食）に添えられる汁物であるのに対し、タンは単品で完成された料理であることが多く、使用する食器もグクより一回り大きな器で提供する。代表的な料理に、コムグㇰ（コムタン）と同様のつくり方で、牛の頭や内臓や骨などを煮て作るソルロンタンや、鶏や豚の骨で作ったサムゲタンやカムジャタンがある。
カムジャグクとカムジャタン（豚の背骨とジャガイモを煮込んだ鍋）は別の料理であり、ジャガイモのスープはカムジャグクと呼ばれる。
関連文献

“Guk (국)” (Korean).   Empas / EncyKorea. 2008年5月27日閲覧。
“Guk (국)” (Korean).   Doosan Encyclopedia. 2008年5月27日閲覧。
キュウリとワカメの冷たいグㇰ（ネングク）
双方向テキスト

双方向テキスト（そうほうこうテキスト、英: bi-directional text）とは、左横書き（左から右に書く、LTR）と右横書き（右から左に書く、RTL）の混在するテキストを言う。英語の略語であるBiDi（バイダイ）もよく使われる。コンピューター上で双方向テキストを正しく処理するためのアルゴリズムを双方向アルゴリズムと呼ぶ。
概要

現代において右横書きが必要な文字体系にはヘブライ文字、アラビア文字、シリア文字、ターナ文字などがあるが、これらの文字体系はつねに右から左に書かれるわけではなく、数字（アラビア数字・インド数字）は左から右に書かなければならない。したがって、ひとつの言語だけで書かれる場合であっても、これらの文字体系では双方向テキスト処理を行う必要がある。
双方向テキスト処理は多言語の混在する環境ではとくに重要になる。
表示順と論理順

双方向テキストには表示順と論理順の2種類がある。表示順は、表示方向を（通常は左から右に）固定しておき、右から左に書くテキストは逆順にデータを格納する。この方法では、表示アルゴリズムは単純化されるが、右横書きのテキストを入力するには特殊なことをしなければならない。論理順では、左横書きでも右横書きでも、論理的に先に来るものを先に格納する。自然な方法だが、表示アルゴリズムは複雑になる。
MIMEの双方向テキストに関する規格である RFC-1556 では、アラビア文字（ISO/IEC 8859-6）およびヘブライ文字（ISO/IEC 8859-8）については表示順を既定とし、iso-8859-6-e、iso-8859-8-e を指定した場合は明示的に方向を指定、iso-8859-6-i、iso-8859-8-i では暗黙の論理的方向に従うとする。W3C では論理順を使用し、接尾辞 -i が付いた文字集合を指定することを推奨している。
Unicode は論理順を採用している。
以下の節ではいずれも論理順の場合に必要になるアルゴリズムを示す。
初期状態

Unicodeでは、段落ごとに、その最初の強い（後述）文字によって、その段落が左横書きであるか右横書きであるかを決定する。
現実にはこの方法では不便なことが多いため、Microsoft Windowsのメモ帳や macOSのテキストエディットなどでは方向を指定できるようになっている。
文字の種類による方向の決定

ラテン文字や漢字、かななどは既定で左横書きの文字、アラビア文字やヘブライ文字などは右横書きの文字である。両者を混在させた場合（以下の例ではわかりやすくするためラテン文字を右から左に書く文字として扱う）、左横書きの段落で「いろは ABC にほへ DEF とちり」は、
のように表示される。すなわち、右から左へ書く文字の部分だけが逆順に表示され、それ以外の部分は右方向へ進む。
しかし、右横書きの中に数字列があらわれる場合は、異なる処理が必要となる。例として「いろは ABC 123 DEF にほへ」は、
のように表示される。すなわち「123」は左から右へ表示されるが、「123」全体は先行する文字列の左に置かれ、「123」に後続する文字列もその左に書かれる。このような処理をする必要のある文字を「弱い左横書きの文字」という。弱い文字には、アラビア数字、インド数字、および数字につなげて書かれる単位（°、通貨記号）などがある。これに対して、上記のラテン文字・漢字・かななどは強い左横書きの文字、アラビア文字・ヘブライ文字などは強い右横書きの文字である。
Unicode ではアラビア文字とヘブライ文字の後ろで弱い文字の処理のしかたが異なり、「120%」を前者は「%120」のように表示するが、後者は「120%」のままになる。
スペースや記号類の多くは方向性を持たない中立の文字で、先行する文字が左から右の場合にはその右に、右から左の場合にはその左に書かれる。
現実には、このような文字の種類による暗黙の方向性だけではうまく処理できない場合があるため、明示的に方向を指定するための別の方法（タグづけや制御記号など）を併用する必要がある。
方向によって字形の変わる文字

括弧類や不等号の類は、左から右へ書かれるときと右から左へ書かれるときでは字形が左右反転する。
規格 > JIS X 0211

制御機能を定義した ECMA-48 の第5版(1991)、それを元にした ISO/IEC 6429:1992、およびそれに対応する日本の標準 JIS X 0211-1994 「符号化文字用制御機能」では、横書き（左から右、右から左）と縦書き（上から下、下から上）、行の進む方向として縦書きなら「左から右・右から左」、横書きなら「上から下・下から上」に対応している。表示方向は機能 SPD（表示方向選択）によって選択される。書字方向を指定する機能としては SCP（文字進路選択）、SDS（方向付き文字列開始）、SRS（逆文字列開始）、SIMD（自動移動方向選択）がある。
双方向テキストの取り扱い方とその問題点については ECMA TR-53 (1991) にまとめられており、JIS X 0211 もこの文献を参照している。
規格 > Unicode

Unicodeでは、各文字は暗黙の方向に関する属性(Bidirectional Class)を持っている。見かけが同じようであっても、ヘブライ文字の א‎ (U+05D0 Hebrew Letter Alef) は R（強い右横書きの文字）、数学記号の ℵ (U+2135 Alef Symbol) は L（強い左横書きの文字）である。
くわえて、明示的に文字の方向を変えるための以下の記号を定義している。
| コード | 名称 |
| --- | --- |
U+061C: Arabic letter mark (ALM)
U+200E: Left-to-right mark (LRM)
U+200F: Right-to-left mark (RLM)
U+202A: Left-to-right embedding (LRE)
U+202B: Right-to-left embedding (RLE)
U+202C: Pop directional formatting (PDF)
U+202D: Left-to-right override (LRO)
U+202E: Right-to-left override (RLO)
U+2066: Left-to-right isolate (LRI)
U+2067: Right-to-left isolate (RLI)
U+2068: First strong isolate (FSI)
U+2069: Pop directional isolate (PDI)
この中で LRM と RLM と ALM が最もよく使われる。LRM は表示されない強い左横書きの文字として働く。RLM と ALM は同様に強い右横書きの文字として働く。LRM と RLMは ISO/IEC 8859-6 にも存在する。ALM はアラビア文字用で、Unicode 6.3 で追加された。
LRO は以降の文字列を強制的に左から右へ（RLO は右から左へ）表示する。
LRE は以降の文字列を左から右（RLE は右から左）の方向性に置く。右から左へ書かれる文章の中で引用句として左から右へ書かれる文章を使いたいときに使用する。たとえば「いろは ABC にほへ」は、
左から右の段落では「いろは CBA にほへ」
右から左の段落では「にほへ CBA いろは」
と書かれるが、右から左への段落でも「いろは CBA にほへ」の順序で書きたいときに LRE を使用する。
PDF は、LRE, RLE, LRO, RLO ではじまる状態を終わらせる。
LRI、RLI、PDI、FSI は Unicode 6.3 で新しく追加されたもので、最初の3つは LRE, RLE, PDF に似ているが、指定した文字列全体は中立な文字列として働き、周囲の文字列の方向に影響を与えない。FSI は LRI/RLI に似ているが、右横書きであるか左横書きであるかが後続する最初の強い文字の種類によって決定される。
LRO、RLO の使用はセキュリティ上の問題から非推奨となっている。
規格 > HTML

HTML 4.01 では、暗黙の文字の進行方向は左横書きに固定されている。dir 属性によって方向を変更することができる。また、通常の表示順を変更することのできる BDO 要素があり、たとえば表示順に並んでいるテクストを正しく表示するのに使うことができる。これは Unicode の LRO/RLO/PDF と同じ役割を果たす。
Unicode の LRM と RLM は、それぞれ文字実体参照 &lrm; と &rlm; として定義されている。
HTML5 では、BDI (Text directionality isolation) 要素が追加され、要素の中のテキストが周辺に影響を及ぼさないように分離することができる。
規格 > CSS

CSS 2 では direction と unicode-bidi の2つの属性が定義されている。direction 属性には値として rtl と ltr のいずれかを指定する。unicode-bidi 属性には値として normal、embed、bidi-override のいずれかを指定する。embed は Unicode の LRE/RLE による方法、bidi-override は同 LRO/RLO と同様の方法を使用する。
CSS 3 では unicode-bidi に isolate、isolate-override、plaintext が追加されている。
脆弱性

双方向テキストの処理は複雑であり、実装の不備をついた攻撃が存在する。
また、双方向テキストの制御文字を使って拡張子を偽装し、マルウェアを画像やテキストファイルに見せかける手口も存在する。人間のレビューアの目を逃れて危険なコードを挿入するために双方向テキストの制御文字を使う手法も指摘されている。
赤碕駅

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: 岩手県にある貨物駅「赤崎駅」とは異なります。
| 赤碕駅 |
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 駅舎（2009年3月）
  あかさき  Akasaki  
 ◄八橋 (3.7 km) (4.2 km) 中山口►
 
 鳥取県東伯郡琴浦町大字赤碕字坂ノ前849-2北緯35度30分44.43秒 東経133度38分4.24秒﻿ / ﻿北緯35.5123417度 東経133.6345111度﻿ / 35.5123417; 133.6345111座標: 北緯35度30分44.43秒 東経133度38分4.24秒﻿ / ﻿北緯35.5123417度 東経133.6345111度﻿ / 35.5123417; 133.6345111
所属事業者:  西日本旅客鉄道（JR西日本）
所属路線:  ■山陰本線
キロ程:  291.3 km（京都起点）
電報略号:  アキ
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面3線
乗降人員 -統計年度-:  520人/日 -2021年-
開業年月日:  1903年（明治36年）8月28日
備考:  無人駅
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赤碕駅（あかさきえき）は、鳥取県東伯郡琴浦町大字赤碕字坂ノ前にある西日本旅客鉄道（JR西日本）山陰本線の駅である。
歴史

1903年（明治36年）8月28日：官設鉄道八橋駅（現・浦安駅） - 御来屋駅間延伸時に開設。客貨取扱開始。
1909年（明治42年）10月12日：線路名称制定、山陰本線所属となる。
1972年（昭和47年）12月10日：貨物取扱廃止。
1986年（昭和61年）11月1日：荷物扱い廃止。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、JR西日本の駅となる。
2021年（令和3年）3月12日：きっぷうりば営業終了。
駅構造

単式・島式ホーム複合型2面3線を有する地上駅。木造駅舎を備える。単式ホーム側に駅舎があり、両ホームは跨線橋で連絡している。
無人駅。自動券売機が備えられている。駅係員は朝の一部時間帯に駅業務を行う。2014年3月に北口と南口を結ぶ赤碕駅自由通路が完成、使用開始された。
2003年（平成15年）、鳥取県鉄道高速化事業に伴い、鳥取寄り分岐は一線スルー化工事が行われ、通過列車が1番線（単式側）を通過するようになった。現在は1番線が上下本線、2番線が下り副本線、3番線が上下副本線である。
駅構造 > のりば

| のりば | 路線 | 方向 | 行先 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  山陰本線 | 上り | 倉吉・鳥取方面 | 通常はこのホーム |
| 1 |  山陰本線 | 下り | 米子・松江方面 | 通常はこのホーム |
| 2 |  山陰本線 | 下り | 米子・松江方面 | 待避・行違い時 |
| 3 |  山陰本線 | 上り | 倉吉・鳥取方面 | 待避・通過列車行違い |
| 3 |  山陰本線 | 下り | 米子・松江方面 | 一部待避列車 |
2番線は下り専用となっている。
利用状況

| 1日乗降人員推移 > 年度 | 1日乗降人員推移 > 1日平均人数 |
| --- | --- |
2011年: 664
2012年: 609
2013年: 629
2014年: 610
2015年: 686
2016年: 630
2017年: 646
2018年: 642
2019年: 640
2021年: 520
駅周辺

琴浦町役場分庁舎
琴浦大山警察署
琴浦大山警察署赤碕駐在所
赤碕郵便局
赤碕駅前簡易郵便局
鳥取銀行赤碕出張所
米子信用金庫赤碕出張所
JA鳥取中央赤碕支所
琴浦町立赤碕中学校
鳥取県立琴の浦高等特別支援学校
国道9号
鳥取県道30号赤碕大山線
鳥取県道289号船上山赤碕線
山陰自動車道琴浦船上山IC
東宝ストア赤碕店
バス路線

駅前にバスのりばが存在する。
赤碕線
琴浦海岸線、船上山線、上中村線
アポロ18

| アポロ18 |
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 Apollo 18
監督:  ゴンサーロ・ロペス＝ガイェゴ
脚本:  ブライアン・ミラー
製作:  ティムール・ベクマンベトフ ミシェル・ウォルコフ
製作総指揮:  ロン・シュミット マシュー・スタイン ボブ・ワインスタイン ハーヴェイ・ワインスタイン ショーン・ウィリアムソン コーディ・ジーグ
音楽:  ハリー・コーエン
撮影:  ホセ・ダビ・モンテーロ
編集:  パトリック・ルシエ
配給:   ディメンション・フィルムズ  角川映画
公開:   2011年9月2日  2012年4月14日
上映時間:  86分
製作国:   アメリカ合衆国  カナダ
言語:  英語
製作費:  $5,000,000
興行収入:  $25,562,924
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『アポロ18』（原題: Apollo 18）は、2011年のアメリカ合衆国、カナダの映画である。終了したはずのアポロ計画から1年、3人の宇宙飛行士がアポロ18号に乗り、極秘で月へ向かい、その全貌を描いたSFホラー作品。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ジョン・グレイ | ライアン・ロビンズ | 高岡瓶々 |
| ネイサン・ウォーカー | ロイド・オーウェン | 水内清光 |
| ベン・アンダーソン | ウォーレン・クリスティー | 遠藤大智 |

その他の日本語吹き替え：山内健嗣／小林未沙／長島真祐
ストーリー

映画冒頭で、「これは2011年にネットで発覚したNASAの極秘映像を編集したものである。」というテロップが表示される。
1969年7月20日、NASAはアポロ11号による人類初の月面着陸を成功させたが、翌1970年に18、19、20号の計画を突如中止。1972年12月7日に17号での最後の月面着陸を成功させ、アポロ計画は全て完了した。しかし、1973年12月にアポロ18号が3人の宇宙飛行士を乗せ、極秘で月へ向けて飛び立っていた。しかし、そこにあったのは…
宇宙飛行士たちが記録していたカメラには、誰も知らない、月の正体が映し出されていた。
製作

撮影はブリティッシュコロンビア州バンクーバーで行われた。しかしながらそれは、俳優が使われていない「発見された映像」による映画として宣伝された。『エンターテインメント・ウィークリー』誌上のインタビューでディメンション・フィルムズ社長のボブ・ワインスタインは本作がフィクション作品であることを否定し、「我々は何も撮っていない、発見したんだ。見つけたぞベイビー!」とジョークを述べた。映画はディメンション・フィルムズが配給した。
Science & Entertainment Exchangeは本作の製作チームに科学コンサルティングを行った。NASAは本作への協力を断った。
公開

2011年9月2日に多数の国々で公開された。当初は2010年2月5日公開を予定していたが、10回に及ぶ変更が検討された（2010年6月18日、2010年10月15日、2011年3月4日、2011年4月22日、2011年7月8日、2012年1月6日、2011年6月24日、2013年3月15日、2011年8月26日、2011年9月2日）。
公開 > 興行収入

北アメリカでは1768万7709ドル、世界全体で2556万2924ドルを売り上げている。
公開 > 評価

『アポロ18』は批評家から否定的な反応を受けた。Rotten Tomatoesでの支持率は68件のレビューで支持率は24%の「ロッテン（腐敗）」作品となり、「わずか90分さえ長く感じる、サスペンスフリーな『パラノーマル・アクティビティ』のリップオフ」とまとめられた。またMetacriticでは19媒体のレビューをベースに24/100となった。
トリビア

劇中、アポロ月着陸船で宇宙飛行士がテープレコーダーで聴いている音楽は、当時に世界的に売れていたイエスのアルバム『危機 (Close to the Edge)』に収録されている曲「同志 (And you and I)」である。エンドロールの冒頭にもこの曲が使用されている。
長期裁判

長期裁判（ちょうきさいばん）とは長期化している（いた）裁判。
民事事件 > 日本

家永教科書裁判は、判決まで32年かかり、世界一長い民事訴訟としてギネスブックに記載されている。
光華寮訴訟は、1967年の提訴から40年となる2007年に最高裁判所で審理が京都地方裁判所に差し戻されており、提訴から50年を超えた2018年4月時点でも京都地裁で係争中である。
民事事件 > アメリカ

アメリカでは多様なADRの制度があり、トライアルの不確実性ないし予測困難性を回避するため、ADRにより紛争の決着を図る傾向が強くなっている。2004年の連邦地方裁判所における民事第一審訴訟の審理期間の中位数は8.5か月である。
民事事件 > イギリス

イギリスでは民事第一審訴訟事件の多くはトライアルまで行くことはなく和解などで終局している。2004年の統計ではトライアルの申込みまで至った事件の場合、提訴からトライアル開始又は事件終了に要した平均期間は22.4月であった。
刑事事件 > アメリカ

アメリカでは死刑が求刑されている被告人の事件では裁判が複雑化・長期化する傾向があり、収監施設や死刑執行室の維持費が州の財政に大きな負担となっており経費削減のための死刑廃止の議論がある。
鹿島火力発電所

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: この項目では、JERAの発電所について説明しています。 日本製鉄の発電所については「日本製鉄鹿島火力発電所」をご覧ください。  鹿島共同火力の発電所については「鹿島共同発電所」をご覧ください。
| 鹿島火力発電所 |
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 鹿島火力発電所　廃止された1〜6号機（2012年6月）
 茨城県における鹿島火力発電所の位置
正式名称:  株式会社JERA鹿島火力発電所
国:   日本
所在地:  茨城県神栖市東和田9
座標:  北緯35度55分3.3秒 東経140度42分10.4秒﻿ / ﻿北緯35.917583度 東経140.702889度﻿ / 35.917583; 140.702889﻿ (鹿島火力発電所)座標: 北緯35度55分3.3秒 東経140度42分10.4秒﻿ / ﻿北緯35.917583度 東経140.702889度﻿ / 35.917583; 140.702889﻿ (鹿島火力発電所)
現況:  運転中
運転開始:  1号機:1971年3月19日 2号機:1971年9月23日 3号機:1972年2月4日 4号機:1972年4月7日 5号機:1974年9月28日 6号機:1975年6月27日 7号系列:2014年6月18日
運転終了:  １号機:2023年3月31日 ２号機:2023年3月31日 ３号機:2023年3月31日 ４号機:2023年3月31日 ５号機2023年3月31日 ６号機2023年3月31日
事業主体:  JERA

発電所
主要動力源:  1～6号機：重油、原油 7号系列：都市ガス
発電機数:  6基
熱効率:  1～4号機:42.7%(LHV) 5、6号機:43.2%(LHV) 7号系列:約57%(LHV)
コンバインドサイクル発電:  7号系列:ACC方式採用

発電量
定格出力:  総出力:126万kW  7号系列:126万kW
 ウェブサイト 鹿島火力発電所
 2019年4月1日現在
テンプレートを表示
鹿島火力発電所（かしまかりょくはつでんしょ）は茨城県神栖市東和田9にあるJERAの石油・天然ガス火力発電所。
概要

鹿島臨海工業地帯の電源として1971年3月に1号機が運転を開始、6号機までが建設された。5、6号機の出力は国内最大規模の100万kWである。
なお、第二次石油危機の発生を受けて、1979年5月に行われた第3回国際エネルギー機関(IEA)閣僚理事会において、石油火力発電所の新設禁止が盛りこまれた「石炭利用拡大に関するIEA宣言」の採択が行われ、それ以降日本でも原則として石油火力発電所を新設することが出来なくなり、東京電力としては当発電所が最後の石油専焼火力（建設当時）となった。
2011年3月11日の東日本大震災の地震と津波により複数の発電施設が被災し、電力供給力が大幅に低下したため、7号系列が緊急設置電源として新設された。さらに、排熱回収ボイラ、蒸気タービンおよび発電機を追加設置し、高効率コンバインドサイクル発電設備とすることで、恒久的に使用できる電源にする計画が発表された。
燃料は東京ガスが新たに敷設する高圧ガスパイプライン（都市ガス）を使用、パイプラインは2012年5月12日に完成した。
2014年6月18日には7号系列全ての発電設備が運転を開始、既存発電設備440万kWと合わせた総出力は566万kWと、火力では富津火力発電所を抜き国内トップの発電量となった。しかし1～4号機については、経年劣化が進み2014年度より長期計画停止となった。
当発電所は、2016年4月に東京電力から子会社の東京電力フュエル&パワーに移管された。2019年4月にはさらにJERAに移管された。
発電設備

総出力：126万kW（2023年3月31日現在）
敷地面積：約97万m2
東北地方太平洋沖地震による被害

2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震により被災。当時運転中だった2、3、5、6号機が停止した。地震による液状化現象や津波による浸水により、地震発生時停止していた1、4号機を含む全機が運転できない状態に陥った。
昼夜を問わず最短の日程で復旧作業を行い、4号機が4月1日に運転を再開、順次復旧作業を進め、5月16日に再開した1号機を最後に全機の運転が再開した。
アクセス

タクシー
鹿島神宮駅より約40分
小見川駅より約30分
高速バス
東京駅より高速バスかしま号、鹿島セントラルホテル下車、タクシー約20分
周辺

鹿島臨海工業地帯
鹿島石油
日本製鉄鹿島火力発電所、鹿島共同発電所は鹿島港を挟んだ対岸にある。
ミントチョコレート

| ミントチョコレート |
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 チョコレートミントガナッシュ
別名:  チョコレートミント
種類:  チョコレート
主な材料:  チョコレート, ミント香料
 ウィキメディア・コモンズ
テンプレートを表示
ミントチョコレート（英語: mint chocolate）、もしくはチョコレートミント（chocolate mint） は、プレーンのチョコレートにペパーミントやスペアミント、クリーム・デ・メントなどのミントフレーバーを加えたチョコレート菓子の一種。ミントチョコレートは、飴やミント（英語版）、クッキー、アイスクリーム（チョコレートミントアイスクリーム）、ホット・チョコレートなど世界中のあらゆる菓子に存在するほか、化粧品などの食品以外の商品にも使用されている。
ミントチョコレートは、その材料として含まれていることから、際立って特徴的なミントの芳香を持つ。チョコレートには、一般的なダークチョコレートの他、ミルクチョコレート、ホワイトチョコレートが使用される。
全米菓子協会（英語版）は2月19日を「チョコミントの日」に制定している。
日本においては練り歯磨きを想起させるということで人気はそこまでなかったが、やがて各社からミントチョコレートフレーバーの製品が出るようになり、愛好家を意味する「チョコミン党」という言葉も生まれた。また、2022年にサーティーワンアイスクリームが実施した「第2回フレーバー総選挙」でミントチョコレートフレーバーが1位を獲得しており、フレーバーの好みが定着したと見る向きもあった。
商品 > ミントチョコレート

エアロペパーミント
Andes Chocolate Mints
Frango Mints
Hershey's ミントチョコレートチップス
Laura Secord French Mint
Lindt Mint Intense
商品 > ミントフレーバーを含むチョコレート

After Eight mints
Fry's Peppermint Cream
Haviland Thin Mints
Hershey's York Peppermint Patties
Junior Mints
Pearson's Chocolate Mint Patties
Andes Chocolate Mints
兵士たち

ローラ・エイキンのマリー。2012年ザルツブルグ音楽祭にて
『兵士たち』（へいしたち、Die Soldaten）は、ベルント・アロイス・ツィンマーマンのオペラ。1960年に初稿、1964年に改訂稿が完成。初演は1965年2月15日にケルンでミヒャエル・ギーレン指揮のケルン・ギュルツェニヒ管弦楽団およびケルン・オペラの声楽陣による。一度は初演中止を決定した超難物だが、作曲者の抗議により「春の祭典」の初演の120回や「ヴォツェック」の初演の150回を大幅に上回る、結局370回の練習をして初演にこぎつけた。日本初演は2008年の5月に新国立劇場で行われた。日本初演に際して「軍人たち」という訳語があるが、日本の主要音楽出版界や専門家筋では昔から「兵士たち」が定着している。
概説

18世紀のシュトゥルム・ウント・ドラング期の劇作家、ヤーコプ・ミヒャエル・ラインホルト・レンツが書いた戯曲に基づく。軍人たちに誘惑されて娼婦に落ちていく一般市民の女を主人公とし、軍隊という存在の非人間性を描く。
時間と場所

フランスのフランドル地方、昨日・今日・明日。
難易度

声楽陣の声域外の極度の跳躍をはじめ極端な変拍子や大編成の打楽器のバンダ・電子音楽・引用・などの複雑な組み合わせなどで、「ヴォツェック」や「ルル」・「モーゼとアロン」などの難易度を遥かに上回る極度に演奏困難な音楽である。ルルを上回る3本の映画の同時上映など駆使されていて大規模な総合芸術となっている。
登場人物

ヴェーゼナー、リールの装身具商（バス）
マリー、ヴェーゼナーの娘（非常にドラマチックなコロラトゥーラ・ソプラノ）
シャルロッテ、ヴェーゼナーの娘（メゾソプラノ）
ヴェーゼナーの老母（低いアルト）
シュトルツィウス、アルマンティエールの織物商（若々しい高いバリトン）
シュトルツィウスの母（非常にドラマチックなアルト）
大佐、シュパンハイム伯爵（バス）
デポルト、フランス軍に勤務するフランス領ヘネガウ（現エノー州）の貴族（非常に高いテノール）
若い狩猟番、デポルトの従僕（俳優）
ピルツェル、大尉（高いテノール）
アイゼンハルト、従軍牧師（ヘルデンバリトン）
オーディ、大尉（ヘルデンバリトン）
マリ、大尉（バリトン）
3人の若い士官（非常に高いテノール）
ラ・ロシュ伯爵夫人（メゾソプラノ）
若い伯爵、彼女の息子（非常に高いリリック・テノール）
アンダルシアの女、ウェイトレス（ダンサー）
3人の士官候補生（タップダンサー）
マダム・ルー、カフェのオーナー（黙役）
ラ・ロシュ伯爵夫人の従僕（シュプレヒシュティンメ）
若い士官候補生（シュプレヒシュティンメ）
酔った士官（シュプレヒシュティンメ）
3人の大尉（シュプレヒシュティンメ）
18人の士官と士官候補生（シュプレヒシュティンメと「食器のアンサンブル」）
以上のダブル（バレエダンサー）
タップダンサーのステップは楽譜化されている。
「食器のアンサンブル」は、食器や盆や椅子やテーブルなどを楽譜化されたリズムに従って打楽器的に叩く。
楽器編成 > 管弦楽

フルート4（全員がピッコロに持ち替え、第3奏者はアルトフルートにも持ち替え）
オーボエ3（全員がオーボエ・ダモーレに持ち替え、第3奏者はコーラングレにも持ち替え）
クラリネット4（Ｂ♭管：第3奏者以外はＡ管持ち替え、第3奏者はバス・クラリネット持ち替え、第4奏者は小クラリネット持ち替え）
アルト・サクソフォーン
ファゴット3（第2奏者と第3奏者はコントラファゴット持ち替え）
ホルン5（全員がＢ♭管ワグナーチューバ持ち替え、第5奏者はＦ管ワグナーチューバにも持ち替え）
トランペット4（Ｃ管：第1奏者と第2奏者はＢ♭管およびＦ管ピッコロトランペットに持ち替え、第3奏者と第4奏者はＢ♭管とＡ管およびＥ♭管バストランペットに持ち替え）
テナーバストロンボーン4（第3奏者はバストロンボーン持ち替え、第4奏者はコントラバス・トロンボーン持ち替え）
コントラバス・チューバ（バス・チューバ持ち替え）
ティンパニ（奏者は1名で、5個）
そのほかの打楽器（奏者は最低12名）：トムトム5、スネアドラム4、ミリタリードラム、ロングドラム3、バスドラム2、ジングルの無いタンバリン、ボンゴ3、コンガ、ライオンズローア、シェイカー、マラカス、ギロ、むち、タップアタップ、クラベス、互いに打ち合わせる1対の鋼鉄製の棒、カスタネット、合わせシンバル、ハイハット、合わせアンティークシンバル2対、トライアングル5、吊り下げた鉄製のレール片3、スリットドラム3、カウベル(固定式)4、カウベル(手奏式)、吊るしシンバル3、マウンテッド・シンバル3、吊るしアンティークシンバル(音程あり)4、吊るしアンティークシンバル(音程無し)3、ゴング4、タムタム4、チューブラーベル2台、グロッケンシュピール、ヴィブラフォン(六手連弾)、シロフォン、マリンバ(四手連弾)
チェレスタ
ピアノ
チェンバロ
オルガン（四手四足連弾）
ハープ2
ギター
弦五部（14型：第1ヴァイオリン14、第2ヴァイオリン12、ヴィオラ10、チェロ10、コントラバス8）
打楽器群は種類数も個数も奏者数も非常に多いので、作曲者はティンパニを除く打楽器群全体をリハーサル室に置き、スピーカーを通じて客席に音を流す方法を推奨している。
楽器編成 > バンダ

舞台上にジャズコンボ（クラリネット、トランペット、ギター、コントラバス）。
舞台裏に3つの打楽器群。
第１打楽器群（奏者は最低2名）：ティンパニ5、スネアドラム、ミリタリードラム、ロングドラム、シンバル付きバスドラム、ボンゴ2、マラカス、合わせアンティークシンバル、トライアングル3、テンプル・ブロック、カウベル、吊るしシンバル2、吊るしアンティークシンバル2、ゴング、タムタム、チューブラーベル
第2打楽器群（奏者は最低2名）：ティンパニ5、スネアドラム、ロングドラム、トムトム2、マラカス、合わせアンティークシンバル、トライアングル3、テンプル・ブロック、カウベル、吊るしシンバル2、吊るしアンティークシンバル、ゴング2、チューブラーベル
第3打楽器群（奏者は最低2名）：ティンパニ5、スネアドラム、ロングドラム、トムトム、マラカス、合わせアンティークシンバル、トライアングル3、テンプル・ブロック3、カウベル、吊るしシンバル2、吊るしアンティークシンバル、ゴング、タムタム2、チューブラーベル
演奏時間

約1時間50分（各35分、25分、36分、15分）。休憩は第2幕の後に1回だけ。
概説

シュプレヒシュティンメ、テープ音楽、バレエ、ジャズ、特殊奏法、無調音楽、セリエル音楽、微分音、トーン・クラスター、変拍子、ポリリズムなどの多種多様な要素が集大成されている。ベルクの作品からの影響が非常に強い。形式も、シャコンヌ、トラクトゥス、リチェルカーレ、トッカータ、夜想曲、奇想曲、コラール、ロマンスなどが適用されている。戦後のオペラでは最高峰とも言える傑作として、非常に重要な演目となっている。
解説

全4幕15場24曲。基本的には十二音技法を含むセリエル音楽の技法で構成されているが、全曲を通じて「Ｄ」という特定の音程が執拗に強調され、一種の主音か中心音のような役割を果たしている。「Ｅ♭」の音程も破滅や悲劇性を暗示する目的で多用される。また、五連符で同音程を細かく刻むシグナルのような音型が軍隊そのものの象徴として繰り返し登場する。
解説 > 前奏曲

ティンパニがＤ音を不安定なリズムでオスティナートのように重く刻み続け、全オーケストラが荒々しいトーン・クラスターの音型となって激しく動きまわる怒濤のような音楽。超絶技巧的に細かい音型や、極度に複雑な奇数連符などが多用されているため、演奏は非常に難しい。
解説 > 第1幕

序奏: 短い序奏部。金管楽器や打楽器が鋭い五連符の音型を繰り返し、軍隊的な雰囲気をいやが上にも盛り上げる。
第1場（ストローフィ）: 十二音技法による穏やかで落ち着いた音楽。フルート、アルトフルート、チェンバロ、ハープ、ギターの音色が効果的にちりばめられている。
第2場（第1シャコンヌ）: アルトフルートがＤ音を五連符で細かく刻む音型から始まり、その後も五連符が重層的に展開され、シュトルツィウスの運命が軍隊により手玉に取られていくことを予示する。
第1トラクトゥス: 短い間奏部。激しく重苦しいトーン・クラスターの連続や、カウベルによるけたたましい五連符で、ストーリーが本格的に動き始めることを暗示する。
第3場（第1リチェルカーレ）: 第1場と同じ様式による穏やかで落ち着いた音楽。さまざまな楽器に広い範囲で上下に大きく跳躍しながら細かく往復する音型が現われ、デポルトの気紛れで不実な性格を象徴する。
第4場（第1トッカータ）: 軽快できびきびとした、三拍子系がメインの変拍子による音楽。幾度となく挿入されるダンス音楽風の短いフレーズが、第2幕第1場の伏線となっている。一方、ピルツェル大尉の"演説"は（この場面だけではなく、それ以降も）祭句の朗誦を模した無表情な旋律線と、動きに乏しい不気味なほど玲瓏な伴奏音型により、非人間的な雰囲気を付与されている。
第5場（第1夜想曲）: 舞台裏の打楽器群と管弦楽が絶妙に絡み合いながら進行する神秘的で内省的な音楽。最後の場面では雷雨の接近とマリーの激情を、金管楽器群と舞台裏のティンパニ群が相互に呼応する強烈なパッセージや、弦楽器群による熱を帯びた複雑なポリフォニーで活写する。
解説 > 第2幕

序奏: 短い序奏部。トロンボーン群によるＤ音の荒々しいユニゾンで始まり、重厚なトーン・クラスターへと発展していく。
第1場（第2トッカータ）: ジャズ風の変化に富んだダンス音楽が組曲のように次々と繰り出される。ジャズコンボ、タップダンサー、舞台裏の打楽器群などが大活躍する。
間奏曲: 長い間奏部。金管楽器と打楽器とオルガンが中心で、無調音楽と調性音楽が非常に激しくせめぎ合う。
第2場（奇想曲、コラール、第2シャコンヌ）: マリーとデポルトの情事は超絶技巧的なコロラトゥーラの二重唱で描写される。ヴェーゼナーの老母が口ずさむ古謡「ヘネガウの薔薇」は朴訥とした四拍子のシラブル唱法で歌われる。続いてヨハン・ゼバスティアン・バッハの『マタイ受難曲』から温かみのある穏やかなコラールが引用され、調性音楽と無調音楽が緊張と調和を同時にはらみながら進行する有名な場面となる。一方、シュトルツィウスとその母親の苦悩や葛藤は、弦楽器の細かい断続的な音型や、金管楽器と打楽器による五連符の連呼によって鋭く強調され、最後はＥ♭音の長いフェルマータで終わる。
解説 > 第3幕

前奏曲: やや長めの序奏部。静けさの中に緊張感をはらんだ細かい音型が続き、トロンボーン群の微分音による幻想的な重奏が特に強い印象をもたらす。
第1場（ロンディーノ）: 打楽器や弦楽器を中心とするきびきびとした変拍子の音楽が、二人の登場人物のまったく噛み合わない会話に諧謔味を添える。
第2場（ラプレゼンタツィオーネ）: 第2幕第1場に登場した荘重なモチーフが展開され、グロテスクな行進曲風のクライマックスへと至る。
第3場（第2リチェルカーレ）: これまでに登場した種々さまざまなモチーフや素材が巧妙に展開される。
ロマンス: 長い静かな間奏部。精緻で霊妙な細かい音型の絡み合いや、鍵盤楽器と撥弦楽器と音程のある打楽器による玲瓏なポリリズムが、ラ・ロシュ伯爵夫人の優雅で繊細な人となりを象徴する。
第4場（第2夜想曲）: ギターのソロで始まり、極端に細分化された弦楽器群による精緻な音型や、直前の曲を受け継ぐ玲瓏なポリリズムなどが展開する。最後は、著しく複雑な奇数連符やシンコペーションなどを駆使した非常にトリッキーなポリフォニーとなる。
第5場（トロープス）: 弦楽器群による細かい音型やトーン・クラスターを中心とした音楽から、非常に複雑なポリフォニーなどを経て、緊迫感に富む重々しい三重唱へと至る。木管楽器や弦楽器によって奏でられる「Ｅ♭→Ｄ」というごく短いモチーフが運命の暗転を予示する。
解説 > 第4幕

前奏曲: やや長めの序奏部。前半は静謐さの中に不穏な雰囲気を隠した神秘的な情景だが、後半は金管楽器と打楽器が小節線の一致しない非常に複雑で激しい焦燥感に満ちたポリリズムをストレッタのように盛り上げていって、そのクライマックスで第1場へと突入する。
第1場（第3トッカータ）: このオペラの冒頭に置かれている前奏曲の様式を巧みに換骨奪胎した音楽。ティンパニがＤ音を不安定なリズムでオスティナートのように刻み続け、ほぼすべての登場人物がすさまじい不協和音によるカオスのような絶叫調の重唱に加わる。テープ音楽、ジャズコンボ、タップダンサーなども断続的に登場する。
第2トラクトゥス: 非常に短い間奏部。オルガンの連弾と打楽器が重厚な音塊の連続を最強奏からピアニッシモまでゆっくりと鎮めていく。
第2場（第3シャコンヌ）: 極端なまでに稀薄な管弦楽法でデポルトの殺害が即物的に描写される。太鼓系の打楽器群による鋭い五連符や、シロフォンによるＥ♭音のアクセントが、きわめて印象的に響く。
第3場（第3夜想曲）: 空間的に配置された10組のスピーカー群から流されるテープ音楽が中心で、管弦楽のほうはＤ音を静かに、そして執拗に演奏し続ける。ジャズコンボも短いあいだだけ登場して、非常に断片的なフレーズを奏でる。最後は3個のロングドラムが威勢のよい軍鼓風のリズムパターンを果てしなく反復し、それが唐突に途切れたところで全管弦楽がユニゾンのＤ音を最強奏からピアニッシモまでゆっくりと長く減衰させていって終わる。
粗筋 > 第1幕 > 第1場

リールにあるヴェーゼナーの家。
マリーはシュトルツィウスの母親に宛てて礼状を書いている。シャルロッテは編み物をしながら、女の不幸せについての独白を続ける。マリーはスペルが分からなくなるたび、姉のシャルロッテに訊ねて確認するが、シャルロッテはスペルが間違っていても「それでいいのよ」と、いい加減な返答をする。そうこうしているうちに、マリーがシュトルツィウスに惚れていることをシャルロッテが暗に指摘したため姉妹喧嘩となり、マリーは憤然として部屋から出ていく。
粗筋 > 第1幕 > 第2場

アルマンティエールにあるシュトルツィウスの家。
若い織物商のシュトルツィウスは気分がすぐれないと愚痴をこぼす。彼の母親はそれが恋わずらいであることを見抜き、マリーから手紙が来ているとほのめかす。シュトルツィウスはたちまち元気になり、手紙を引ったくるように受け取ってからすぐに読み、返事を書き始めようとする。母親は、連隊から生地の註文が来ているのにと呆れる。
粗筋 > 第1幕 > 第3場

リールにあるヴェーゼナーの家。
マリーのもとを貴族で軍人のデポルトが訪れ、さっそく口説き始める。そこへマリーの父親で装身具商のヴェーゼナーが登場。デポルトはマリーを観劇に誘いたいと申し出るが、ヴェーゼナーは丁重に、そしてきっぱりと断わる。デポルトが辞去したあと、マリーは父親を強くなじるが、ヴェーゼナーは軍人たちの不品行について語り、「おまえのためを思ってのことだ」と優しく諭す。それでもマリーは反抗心を抑えきれない。
粗筋 > 第1幕 > 第4場

アルマンティエールの郊外にある、空濠(からぼり)を埋め立てて造成した土地。
軍人たちが気ままな雑談風の議論にふけっている。オーディ大尉は観劇の有益さを説くが、従軍牧師のアイゼンハルトは娯楽にうつつを抜かしているだけでは駄目だと諭す。オーディはさらに「娼婦に生まれついた女は娼婦にしかならない」という持論を述べるが、アイゼンハルトはこれにも強く反論する。一方、ピルツェル大尉は周囲の空気を読もうともせず、観念的で理想論的、抽象的な演説を何度も一方的に始めようとして一同から疎まれ、茶々を入れられる。
粗筋 > 第1幕 > 第5場

リールにあるマリーの部屋。
マリーはデポルトが書いてくれたという愛の詩を父親のヴェーゼナーに読ませる。その陳腐な表現や書きぶりを見て、ヴェーゼナーは笑いながら音読するが、ふとした考えから娘を貴族のもとに嫁がせるのも悪くはないと思い直すようになる。ヴェーゼナーが去ったあと、マリーはシュトルツィウスに対する良心の呵責にさいなまれ、迫りくる雷雨のなか、自暴自棄な感情を独白の形でぶちまける。
粗筋 > 第2幕 > 第1場

アルマンティエールにあるカフェ。
軍人たちが行きつけのカフェでくつろぎながら、トランプに興じたり談笑したり踊ったり酔っ払ったり演説を始めようとしたりしている。かなり長いダンス音楽が続く。そこへシュトルツィウスが登場。軍人たちはデポルトがマリーをかどわかしたことを暗にほのめかして、シュトルツィウスをからかう。シュトルツィウスは顔面蒼白となり、急いでその場から辞去する。
粗筋 > 第2幕 > 第2場

リールにあるヴェーゼナーの家と、アルマンティエールにあるシュトルツィウスの家。
時空間の系列が必ずしも一致しない三つの場面が同時進行する。マリーはシュトルツィウスから来た手紙を読んで、その内容に心を傷めている。そこへやって来たデポルトが、ああいう愚か者は懲らしめてやらなければならないから毅然とした内容の返事を書いてやれと促す。自分で書こうとするマリーと、ペンを奪おうとするデポルトの戯れは、いつしか情事へと発展していく。隣室ではヴェーゼナーの老母が古謡「ヘネガウの薔薇」を歌いながら、マリーの前途を憂える。一方、マリーから来た返信を読んで絶望したシュトルツィウスは母親が諫めるのも聞かず、デポルトへの復讐をほのめかす。
粗筋 > 第3幕 > 第１場

アルマンティエールにある、空濠を埋め立てて造成した土地。
従軍牧師のアイゼンハルトとピルツェル大尉の対話。相変わらず観念的で理想論的なことばかり口にしたがるピルツェルにうんざりしたアイゼンハルトは、もっと現実的なことにも目を向けるべきだと諭すが、二人の会話はまったく噛み合わない。
粗筋 > 第3幕 > 第2場

リールにあるマリ大尉の居宅。
軍装に身を包んだシュトルツィウスがマリ大尉のもとを訪れ、従卒になりたいと志願する。マリ大尉は快諾する。
粗筋 > 第3幕 > 第3場

リールにあるヴェーゼナーの家。
デポルトと連絡が取れなくなったためマリ大尉に頼るようになったマリーのことを、姉のシャルロッテは浮気者だと厳しく非難し、聞こえよがしに「軍人の淫売」と罵る。そこへ当のマリ大尉が登場し、姉妹二人を観劇に誘う。二人はマリ大尉の後ろにいる従卒がシュトルツィウスによく似ていると気づくが深く詮索することはなく、いそいそと誘いに乗って観劇へと出かける。
粗筋 > 第3幕 > 第4場

リールにあるラ・ロシュ伯爵夫人の屋敷。
ラ・ロシュ伯爵夫人は、マリーと交際しているらしい息子のことを案じて夜遅くまでその帰りを待っている。ようやく帰ってきた息子の若い伯爵は不幸なマリーを救いたいだけだと抗弁するが、伯爵夫人はマリーとシャルロッテの二人を引き取り自分のところで面倒を見るから、おまえはマリーから身を引くようにと諭す。
粗筋 > 第3幕 > 第5場

リールにあるヴェーゼナーの家。
次から次へと男を替えていくマリーをシャルロッテがなじっているところへ、ラ・ロシュ伯爵夫人が来訪。姉妹二人を自邸に引き取り面倒を見ることにしたいと提案する。姉妹と伯爵夫人の三名は、女の不幸せに関する濃密な三重唱を歌う。
粗筋 > 第4幕 > 第1場

アルマンティエールにあるカフェ。
夢か現実か分かりにくい場面。三つのスクリーンにそれぞれ異なる映画が投影されてストーリーを物語っていくが、時空間の系列はシャッフルされている。デポルトが書いた手紙によっておびき出されたマリーは、彼の従僕である狩猟番にレイプされる。ヴェーゼナーやシャルロッテやラ・ロシュ伯爵夫人は姿の見えなくなったマリーを必死に捜すが徒労に終わる。一方、シュトルツィウスは薬屋でネズミ退治用と偽って毒薬を購入する。
粗筋 > 第4幕 > 第2場

アルマンティエールにあるマリ大尉の居宅。
デポルトとマリ大尉が食事をともにしながら談笑している。デポルトは給仕をしているマリ大尉の従卒がシュトルツィウスであることに気づくことなく、マリーを厄介払いしたかったから狩猟番にくれてやったと露悪的な自慢話をする。マリ大尉はやりすぎだと感想を漏らすが、強く非難することはない。給仕役のシュトルツィウスが毒の入ったスープをデポルトに供する。デポルトは苦しみながら死に、シュトルツィウスも同じ毒薬をあおって自害する。
粗筋 > 第4幕 > 第3場

リス川（レイエ川）のほとり。
物乞いとなったマリーが、たまたま通りかかったヴェーゼナーに金をせびる。ヴェーゼナーは実の娘だと気づかず邪険に扱うが、もしかすると娘も今ごろは同じ境遇に陥っているのかもしれないと考え直し、わずかな硬貨を恵んでやる。マリーは地面に崩れ落ちる。後景では戦死者たちの大群がいつ果てるとも知れぬ行進を続けている。最後にカタストロフィが暗示される。
サーミ人

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サーミ人男性とサーミの伝統的なテント
総人口
c. 227,000
居住地域
 ラップランド: 133,400
 ノルウェー: 37,890
 アメリカ: 30,000
 スウェーデン: 14,600
 フィンランド: 9,350
 ロシア: 1,991
 ウクライナ: 136
言語
サーミ諸語
宗教
ルーテル教会, en:Laestadianism, 東方正教, シャーマニズム
関連する民族
他のウラル系民族
サーミ人（サーミじん、北部サーミ語：Sápmi）は、スカンジナビア半島北部ラップランド及びロシア北部コラ半島に居住する先住民族。フィン・ウゴル系のうちフィン・サーミ諸語に属するサーミ語を話すが、ほとんどが同じフィン・ウゴル語系のフィンランド語および、スウェーデン語、ノルウェー語、ロシア語なども話すマルチリンガルである。かつては「ラップ人」とも呼ばれていたが、現在では古語または蔑称と受け取られ、彼ら自身はサーミ、あるいはサーメと自称している。錫を使った手工芸細工が有名である。伝統的にサーミ人は、沿岸漁業、毛皮の捕獲、羊の放牧など、さまざまな生業を営んできた。最もよく知られている生業は、半遊牧のトナカイ放牧である。2007年現在、サーミ人の約10％がトナカイの放牧に従事しており、肉、毛皮、交通手段を提供している。ノルウェーでは、約2,800人のサーミ人がフルタイムでトナカイの放牧に携わっている。伝統的、環境的、文化的、政治的理由から、北欧諸国の一部の地域では、トナカイの放牧は法的にサーミ人だけに認められている。
概要

もともと狩猟・遊牧を行う民族であったが、現在は町で生活するグループも含めて、ほとんどのサーミは定住生活を営んでいる。ノルウェー語ではかつて「ラップ人」とも呼ばれていたが、現在では古語または蔑称と受け取られる。フィンランド語ではラッピ県にいるフィンランド人はlappilainenを自称し、サーミ人のことをlappalainenと呼びどちらもラップランドに住んでいるため外国人にはわかりにくい違いとなっている。人種はスカンジナビア人種の特徴である金髪碧眼の容貌を持つフィン人、エストニア人と同様の容貌を持つコーカソイドの特徴がある。また、フィン人、エストニア人よりも背が低いため、概ねサモエード人やハンティ人とマンシ人に近いモンゴロイド（北部モンゴロイド）系容貌を持つグループも多く、父系遺伝子のハプログループNも中～高頻度で見られる（紀元前の中国東北部にある遼河文明人からも発見される）。
歴史

サーミ人と思われる民族のことが初めて文献上に現れるのは、紀元1世紀に古代ローマの歴史家タキトゥスによって著された『ゲルマーニア』においてである。この文献では、サーミという名前ではなく、フェンニーという名前で呼ばれている。
「フェンニー」という名は今日の「フィン（ランド）」に通じるものがある。実際、フィンランド人の間に民族復興の機運が高まった当時、このフェンニーこそが我々の直接の祖先であると主張する動きも存在したが、しかしここで挙げられたフェンニーがフィンランド人の祖であるとは考えられない。今日までに行われた研究によると、ここに言うフェンニーはむしろ、西はヴィスワ川下流からウラル山系に向かう地域を点々と長く居住地とし、後にはフィンランド湾の沿岸に至る方面にも来ていた印欧系以外の若干の民族を広く指したものであるらしい。また、サガの世界にも、交易を行う民として、サーミ人らしき民族について言及している個所もある。
いずれにせよ、それ以後スカンディナヴィア半島に移住してきた様々な民族、「国家」が再びこのサーミ人に注目し始めるのは、13世紀以後、北欧諸「国家」が誕生し、その国境を規定する必要が生じた時であった。
以下、サーミ人の歴史を大きく3つの時代に分けて説明する。
歴史 > 1251年から1550年

この時期、ノルウェー、ロシア（ノヴゴロド）王国、スウェーデンの三国間でラップランドにおける国境、徴税権に関する合意が成立する。この合意の下、元々単一の民族であったサーミ人は分断され、異なる国家の、異なる支配体制、徴税体制、司法体制の下に置かれることとなった。現在のフィンランド近郊に居住していたサーミ人は、スウェーデンの支配の下に置かれた。これは、当時フィンランドがスウェーデンの一部に組み込まれていたことに起因する。また、スウェーデンはカトリック教会の支配下にあったが、ラップランドもこの体制に組み込まれた。
コラ半島に居住していたサーミ人（skoltサーミと呼ばれる）は正教会とノヴゴロド公国の支配下に置かれた。また、Skoltサーミはツァーに土地、水に関して税を課され、土地登記の義務も負うことになった。
現在のフィンマルク県に居住していた全てのノルウェー・サーミ人はロシアの統治下に置かれた。
このように様々な国家の統治下に置かれたサーミ人であったが、これに先立つ12世紀頃から、すでにサーミ人はノルウェー国王に対し、「ラップ税」を払うことを求められていた。このラップ税とは、そもそも貢納的、人頭税的性格の強いものであり、支払いはカマス等の乾燥魚、トナカイの仔、クジラやアザラシの皮革ロープ等で求められていた。これは、「ラップ」が17世紀までいずれの「国家」の国民なのか明確には定められていなかったため、従来の農民に対するような徴税を課せなかったことに起因している。また、当時から「ラップ」のトナカイ飼育、狩猟、漁労活動が特別な、「ラップ生活様式」として法律の中にも明記、認識され農地税徴収の対象とはなり得なかったことも、その原因の1つとなっている。