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渋川義基 (蕨渋川氏)
生涯

1526年に父・義堯が北条氏綱の侵攻により没すると家督を相続した。[要出典]
1530年、主君の上杉朝興は、1524年以来氏綱に奪われたままの江戸城を取り戻すため、甲斐の武田信虎と同盟した。これが小沢原の戦いのきっかけとなる。前哨戦で、義基は江戸城を攻めたが、陥落までは持ち込めなかった。直後、本戦で朝興は北条氏綱の子・北条氏康の奇襲により敗北し、江戸城奪還の夢はさらに遠のく事となった。[要出典]
1532年に北条家は安房国の里見義豊と戦った。その隙に義基は手薄になった北条方の葛西城を扇谷上杉家臣の太田資頼、難波田憲重らと共に落としている。[要出典]
1535年に北条氏綱は武田信虎の領土である甲斐へ侵攻を開始し、山中の戦いで信虎の弟の勝沼信友を討ち取る大勝利を収めた。これを聞いた朝興は手薄となった北条領への侵攻を計画した。だが朝興が侵攻を開始する前に、それを聞いた北条軍が到着、侵攻の機会を失ってしまった。[要出典]
1537年、上杉朝興が病死。家督は嫡男の上杉朝定 (扇谷上杉家)が継いだ。[要出典]
1538年、扇谷上杉家を見限った義基は北条に寝返り、城にいた扇谷家臣の太田資正を追い出した。義基は蕨城を安堵された。[要出典]
1545年河越城の戦いにおいては、北条方として富永直勝と共に難波田憲重の難波田城を落とす功績をあげている。[要出典]
甲州道中図屏風

甲州道中図屏風（こうしゅうどうちゅうずびょうぶ）は、江戸時代の屏風絵。甲州道中（甲州街道）の景観・風俗が視覚的に描写された屏風絵で、山梨県指定文化財（平成17年指定）。現在は山梨県立博物館所蔵。
屏風の概要

江戸時代には観光目的としての旅が一般に広まり、個人的な旅に関して記録した旅行記・絵図・地図・地誌類が多く成立した。甲州道中の旅を描いた絵地図類には江戸幕府の作成した『甲州道中分間延絵図』（文化3年（1809年）をはじめ、滑稽本の仮名垣魯文『身延参詣甲州道中膝栗毛』（安政4年（1857年））や十返舎一九『身延山道中ノ記 金草鞋』（文政2年（1819年））、旅日記では黒川春村『並山日記』（嘉永3年（1850年））、『津久井日記』、霞江庵翠風『甲州道中記』（慶応2年（1866年））、渋江長伯『官遊紀勝』（文化13年（1816年））などが知られる。『甲州道中図屏風』もこうした旅の大衆化に伴い成立したものであると考えられている。
甲州道中（甲州街道）は近世初頭に幕府の手により整備され、江戸から甲府を経て信濃下諏訪（長野県諏訪郡下諏訪町）で中山道と合流し、38の宿場が設置された。江戸期には甲州道中を通じて多くの文人が通行し、旅日記などを残している。
屏風は六曲一隻で寸法は縦176.0センチメートル、横368.0センチメートル。着色。作者・年記は不詳で関連資料も皆無であるが、作成年代に関しては後述の理由から、幕末期の嘉永4年（1851年）から慶応3年（1867年）の期間に推測されている。
双方の縁に後筆で「身延詣図右」「身延詣図左」と記されており、これに従い左右を区別すると、右隻に27場面、左隻に21場面が描かれている。各絵の寸法は、横幅がそれぞれ異なるが、縦は27センチメートルで共通しており、本来は巻子状であったものが屏風に仕立てられてものと考えられている。また、各絵は付箋が存在するが図のみで場所の特定が困難なものも見られ、本来的には詞が存在していたものと考えられている。
絵画的には、江戸後期の土佐派の影響が指摘されている。
描かれた場所の比定

本屏風には江戸から甲州道中を経て甲府へ至り、富士川沿いに下り身延山を経て駿河国へ向かい、さらに東海道を経て江戸へ戻る道中の名所・旧跡が描かれており、おおむね富士山を中心に反時計回りの旅程となっている。
髙橋は屏風中の各絵について右隻最上段右側を1とし、左に向かって合番を付与して最下段左側を27、左隻も同様に最上段右側を28、最下段右側を48として場所の比定を行っている。
府中辺りから日野宿を望んだ図（付箋には「金毘羅山、高尾山、日野宿、立川、日野川、立川立切」）
稲荷社（付箋には「稲荷社」）
高尾山麓（付箋には「小仏峠、金比羅山、高尾山、河原宿、駒木野宿」）
駒木野関所（付箋には「本道、高尾道」）
高尾山頂（付箋には「上総道々、品川沖、日野川、江戸、駒木野宿、駒木野関、金比羅社、金毘羅山」）
小仏峠（付箋には「上総山々、小仏峠、品川沖、江戸、日野川」）
与瀬から吉野（現在の相模湖北岸、付箋には「寄瀬宿、数瀬ノ渡シ、橋沢ノ湯、赤坂之場、吉野宿」）
弁天滝か
金亀岩（小猿橋付近、付箋には「きゞ岩」）
一里塚
諏訪口留番所
黒野田付近か
座頭ころがし
一里塚か
上野原付近の桂川
鶴川の渡し
岩殿城跡（付箋には「桂川、井戸、池馬場、大手跡」）
大月橋
笹子峠（付箋には「笹子峠、七まかり」）
矢立の杉
笹子峠から甲府方面に下る辺（付箋には「地蔵尊」）
駒飼石
鶴瀬口留番所
大椚　濁池（付箋には「弁天社」）
石和宿辺（付箋には「本妙寺、八幡社、石和宿、笛吹川、時忠墓」）
高尾山頂（付箋には「金毘羅山」）
昇仙峡か
湯村（付箋には「湯島ノ湯、塩の池、塩硝蔵、かんな塚」）
昇仙峡近辺・甲府城下を望む図（付箋には「富士川、白山、荒川、甲府、裏富士、大善寺、古城）
題目塔
身延山久遠寺
懸腰寺（付箋には「問答石」）
鰍沢口留番所（付箋には「富士川」）
屏風岩（付箋には「富士川」）
早川・富士川合流地点の渡付近
不詳
波木井川（付箋には「身延波木井分かれ路、波木井村、身延山裏、波木井川、富士川」）
身延山（付箋には「身延川、身延惣門、一本橋」）
身延山
猿橋（「付箋には「猿橋ノ碑」）
題目塔
万沢口留番所
不詳
武田氏館跡から積翠寺方面を望む図（付箋には「古城、一ノ森、ニノ森、三ノ森」）
駿河方面から富士を望む図（付箋には「足高山、松の台、宝永山」）
岩淵河岸付近から富士を望む図（付箋には「岩淵渡シ、沼津沖、足高山、富士川、宝永山、真相寺、きじま」）
三島方面から富士を望む図
芦ノ湖畔の賽の河原から富士を望む図（付箋には「権現社華表、富士、湖水、さゐの河原」）
描かれた旅程

『甲州道中図屏風』は本来の巻子であったときに各絵は旅程順に配列されていたと見られるが、屏風絵に仕立て直される課程で各絵を機械的に配置したと見られている。そのため現状では一部地理的錯綜を含んでいるが、おおむね甲州街道における旅程順に配置されている。
すなわち江戸から高尾山参詣を経て甲府城下へ至る。高尾山の情景は複数の絵に描かれており、本屏風の旅における目的のひとつは高尾山参詣であると見られている。甲府では武田氏館跡（躑躅ヶ崎館）、湯村・昇仙峡に立ち寄り、再び甲府へ戻る。さらに懸腰寺に立ち寄り鰍沢の口留番所に至り、身延山参詣を行う。さらに万沢口留番所を経て駿河へ至り、東海道を進み岩淵河岸を経て、芦ノ湖までの旅程が想定される。なお、屏風絵における旅程は芦ノ湖で終わっているが、最終的には江戸へ帰ったとみられる。
当時、江戸から甲府までは三泊四日の日程で、一泊目は高尾山手前の府中・横山付近であることが通例であった。『甲州道中図屏風』では5「高尾山頂」で早朝の太陽が描かれ、本屏風の旅における一泊目は高尾山頂であったと見られている。二泊目は一泊目が府中泊の場合は与瀬、横山泊の場合は上野原あるいは犬目が標準的であったが、屏風絵では12「黒野田付近か」、15「上野原付近の桂川」において夜景が描かれており、15「上野原付近の桂川」では桂川筋において行われていた鵜飼漁が描かれていることから、二泊目は上野原付近であったと見られている。三泊目は甲州街道の難所である笹子峠を控えており、その手前である花咲もしくは黒野田付近での宿泊が一般的であり、三泊目の光景とみられる12「黒野田付近か」では描かれている宿場の規模から黒野田宿であると考えられている
年代の推定・旅の時期

甲州道中図屏風に描かれた身延山久遠寺は、文政7年（1824年）の大火で本堂・祖師堂・位牌堂が焼失し、嘉永4年（1851年）に三堂の再建工事が終了した。再建前の三堂はいずれも唐破風向拝であったが、再建後は唐破風・流れ破風が混在した様式となっている。屏風絵における三堂は揃っているが再建後の唐破風・流れ破風が混在した様子で描かれており、このことから屏風絵の作成時期は嘉永4年（1851年）から明治維新を迎える慶応3年（1867年）の期間に推定されている。なお、本資料が屏風絵に表具された時期は、後述の裏貼資料の発見から明治30 - 40年代に推定されている。
また、25「石和宿辺」で8月10日から16日まで行われている石和八幡宮（笛吹市石和町市部）の年内大祭の様子が描かれており、同図の左側には、8月19日に祭礼が行われる甲府市和戸付近の道祖神が描かれている。これらの事実から、旅の時期は8月中旬で甲府に至ったのは8月下旬、身延から駿河を経て江戸へ帰った全旅程は9月初旬から中旬であると考えられている。
作者の推定・旅の目的

甲州道中図屏風においては、随所に二人連れの武士が登場しており、屏風絵の作者であるとも考えられている。本屏風絵に描かれる人物の大半は武士で農民・町民が登場していないことが指摘され、旅程が農繁期である8月から9月に想定されていることからも、作者は武士であると考えられている。一行は身延山参詣の頃から同伴者が増え、芦ノ湖畔では四人の人物が描かれている。
屏風絵の作者と思われる武士の属する家中は不明。甲斐国ゆかりの武士による甲州紀行では、文政13年（1830年）の武田勝頼250遠忌に武田遺臣である土浦藩主・土屋氏家臣の吉田兼信が甲斐を旅して『甲駿道中之記』を記録している事例がある。髙橋修は屏風絵の作者が甲斐国を統治した柳沢氏の家中の人物である可能性を検討しつつ、柳沢氏発祥の地である北巨摩郡を旅していないことを指摘している。
一方、旅の目的については、屏風絵では戦国時代の甲斐武田氏に関する史跡が多く登場することが指摘される。郡内では岩殿山（大月市賑岡町岩殿）をめぐり、「井戸」「池」「馬場」「大手跡」など各種遺構の所在地を正確に記録していることが指摘され、城跡を歩いていると考えられている。「濁池」は上野原市大椚の長峰砦跡に所在し、『風流使者記』によれば武田家臣・加藤景忠（丹後守）の砦跡とされる。国中では武田氏館跡（甲府市古府中町）を巡り、甲府城下図で記載されている例の少ない「一ノ森」「ニノ森」「三ノ森」などを記載している。これらの事実から、屏風絵の作者は武田家に関する史跡に興味を持ち、現地に詳しい人物の案内を得て旅を行っていたと考えられている。
また、身延山久遠寺をはじめ題目塔や石和鵜飼に関する石和宿など、日蓮伝承に関わる旧跡も多く巡っている点も特色とされ、作者は日蓮宗に帰依した人物であったとも見られる。
甲州道中図屏風に描かれた甲州道中の名所

甲州道中屏風では旅行者が確実に現地を旅して描いたとみられる風景が描かれている。24「大椚 濁池（おおくぬぎ にごりいけ）」は、付箋には「弁天社」とのみ記されているが、松林が池の周囲を取り囲んだ図像は『甲斐国志』や『官遊紀勝』『五海道細見独案内』に記される甲斐の名所「大椚の濁池」であることが指摘される。大椚の濁池は現存していないが、『国志』に拠れば鉄気を含んだ黒水で水面に落葉が浮かんでいたとされ、屏風絵でも同様の図像が描かれている。
屏風絵ではこの他にも著名な甲州道中・甲斐の名所が数多く描かれているが、近代の開発により消滅してしまった名所も含まれている。7「与瀬から吉野」8「弁天池か」9「金亀石」は1947年に相模湖（相模ダム）が造成されたことにより湖底に埋没している。22「駒飼石」は聖徳太子伝承に関わる史跡であったが、水害により消失したという。25「時忠墓」も水害により消滅している。時忠墓は平家一族である平時忠の墓所とされる史跡で、江戸時代には時忠と石和鵜飼をからめ、時忠の霊を鎮めたのが日蓮であるとする伝承が伝えられている。また、15「上野原付近の桂川」では桂川における鵜飼が描かれているが、桂川における鵜飼も近代に途絶している。
甲斐国における鵜飼は江戸時代（19世紀）の『甲斐名所寿古六』に記される「忘川」（荒川か）における鵜飼や石和鵜飼が知られる。「忘川」における鵜飼は全国の鵜飼で一般的な漁師が船へ乗り込み鵜飼を行う「船鵜飼」であるのに対し、石和鵜飼や『甲州道中図屏風』に描かれる桂川における鵜飼は漁師が直接川へ入り鵜飼を行う「徒歩鵜飼」として知られ、類例の少ない。桂川における鵜飼はその後途絶してしまっているため、『甲州道中図屏風』は失われた景観や生業を知る資料としても重要視されている。
地元民との関わり・出版物の影響

また、旅において地元民との交流があったとも見られている。17「岩殿城跡」では付箋に「井戸」「池 馬場」「大手跡」など岩殿城の各遺構の所在が記されている。江戸期の道中案内記では城跡の遺構まで詳細に記されてはおらず、街道沿いから城跡を眺めるだけでなく実際に現地に立ち寄り、地元民に案内され遺構の所在を確認していたと見られている。
また、屏風では地元民の耳から聞き取った音声情報が反映されていると見られる箇所や誤記も見られ、9「金亀岩」は『新編相模国風土記稿』では「キンキ岩」と読みが記されているが、屏風絵の付箋では「きゞ岩」と記されている。同様に25「石和宿辺」では、笛吹市石和町市部に所在する日蓮宗寺院・遠妙寺（おんみょうじ）の付箋には「本妙寺（ほんみょうじ）」と記され、甲府の「大泉寺（だいせんじ）」には「大善寺（だいぜんじ）」、駿河の「実相寺（じっそうじ）」には「真相寺（しんそうじ）」記されている。
屏風絵ではこうした地元民との交流から得られた情報を取り入れていたと見られるのに対し、当時数多く出版されていた道中案内記・絵図類を参照し事前に旅の情報を得ていたとも見られ、屏風絵に描かれた各絵の場所は文政2年（1819年）出版の十返舎一九『身延山道中ノ記 金草鞋』や甲斐国絵図、『五海道中細見独案内』などの道中案内記・絵地図と共通するものが多い。
また、鰍沢から身延山に至る経路は当時、快速性に優れていた富士川舟運が発達していたが、旅の作者はこれを利用せずに陸路を経ている。『身延山道中ノ記 金草鞋』では急流で難所の多かった富士川水運の危険性を記しており、旅の作者は事前にこうした情報を得て陸路を選択していた可能性が考えられている。
裏貼資料の発見

2007年（平成19年度）に本屏風は文化財修復の専門工房で修理が行われ、その課程で裏貼資料の存在が判明した。裏貼資料は屏風の裏に同一種類の帳簿が解体された状態で重なりあって貼り合わされている。帳簿は竪型で、紙の真ん中を中心に二つ折りで袋とじにされており、中心線を基準に半丁ごとに切断され、判読し得る分に限れば59枚分が確認されている。うち、7枚（14頁分）が表裏ニ頁分が完全な状態で残されている。
裏貼資料は近代期の遊女屋（借座敷）に関する資料と判断され、「室ノ番号」「登楼日時」「退出日時」「娼妓名」「遣払金高」「止宿所」「住所」「氏名」の各項目が青色インクの一覧表として印刷され、警察の担当者のものと思われる検印も捺されている。近代期の遊女屋においては治安維持の観点から遊客人名簿の作製と5年間の保管が義務付けられており、当資料は警察が遊客を把握するために作製され、保存期間を過ぎ廃棄された後に古紙業者を介して屏風の裏貼に転用されたものであると考えられている。
当資料は記されている遊客人の住所や船名の記載から横浜市中心部の港湾近くにあった遊女屋の遊客人名簿であると推定され、記載された地名の分析 や船舶の活動期間 から、当資料は明治30年から明治40年にかけて作製されたものであると考えられている。また、この推定期間に横浜において営業を許可されている遊郭は真金町・永楽町の2町に絞りこまれる。
近代期の遊客人名簿は保存期間を過ぎれば廃棄され、その性格から公にされる機会が少なく戦災などで焼失している例も多いことから歴史史料として貴重であり、当資料も近代期の横浜遊郭の実態を知る史料として活用されている。
また、裏貼資料の年代分析と来歴から、甲州道中図屏風は明治30年から40年代に横浜近辺において表具され、本来の巻子状であった屏風絵を所蔵していた人物も横浜近辺に居住していた可能性も考えられている。
石和八幡宮
岩殿山城
鵜飼山遠妙寺
矢吹香那

| 矢吹 香那 |
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別名:  香那・Kana
生誕:  5月18日
出身地:   日本・宮城県
学歴:  東京音楽大学器楽科卒業
ジャンル:  J-POP アニメソング 声優
職業:  ソングライター 編曲家
事務所:  スマイルカンパニー
矢吹 香那（やぶき かな、5月18日 - ）は、日本のソングライター、編曲家。宮城県出身。香那、Kana名義でも活動。
人物

3歳からピアノを、10歳からトランペットを始める。東京音楽大学器楽科トランペット専攻に進学して上京、後に本格的に楽曲制作を開始した。アーティスト、アイドルグループ、アニメソングなど、幅広い分野の作詞・作曲を手掛ける。また、一部編曲も自身で行う他、自身が手掛けた楽曲のコーラスにも参加している。
提供作品 > ジャニーズ

稲垣吾郎（SMAP）
愛や恋や（作詞・作曲）
NEWS
Push On!（作曲）
少年隊
PLAYZONE'06 Change
最後の仕事（共作曲） - 村山晋一郎との共作
山下智久（当時NEWS）
Let me（作曲）
提供作品 > 男性アーティスト

クリス・ハート
続く道 with ゴスペラーズ（作曲・編曲）
提供作品 > 女性アーティスト

青山テルマ
ママへ（共作詞・作曲） - 作詞は本人との共作
加賀美セイラ
心にカラフル（作詞・作曲）
清浦夏実
七色（作詞・作曲）
Tina
Time goes by -I'll be there-（共作曲） - 成本智美・長部正和との共作
innamorato（作曲）
FireLily
Eternal Story（作曲）
Tears 〜あなたの涙になって〜（共作詞） - 本人との共作
福田沙紀
Snow Rain（作詞・作曲）
福原美穂
ドリーマー（作詞・作曲）
絶え間なく（作詞・作曲）
恋はリズム -Believe My Way-（共作詞・共作曲） - シライシ紗トリとの共作
May J.
Shiny Sky（作曲）
リア・ディゾン
LOVE SWEET CANDY（作曲）
提供作品 > バンド・グループ

RSP
AFTERSCHOOL
Because of you (Japan Ver.)　（共作詞） - Mutsumiとの共作
End Of Loop（作詞）
AKB48
アイスのくちづけ（作曲）
大国男児
Girlfriend（作曲）
東京女子流
夕焼けハナビ（作曲）
Mine（作曲）
浪江女子発組合
なみえのわ（作詞）
あるけあるけ（作詞）
BROWN SUGAR
TalktoMe（共作詞）- 本人との共作
Amanogawa（共作詞）- 本人との共作
茉奈 佳奈
あの日の扉（作曲）
ボクとキミとこの空と（作曲）
羊毛とおはな
ただいま、おかえり（作詞・作曲）
提供作品 > アニメ・声優関係

（キャラクターソング含む）
※主題歌については、オープニングテーマをOP、エンディングテーマをEDと略記する。
eyelis
銀世界（作詞）-『赤髪の白雪姫』原作コミック15巻限定版DVD収録アニメのED
僕は今（作詞）
ページ〜君と綴る物語〜（作詞）- TVアニメ『赤髪の白雪姫』第2クールED
井口裕香
キミのチカラ（作曲）
伊藤かな恵
ビギナードライバー（作詞）- ｢アニソンぷらす｣2012年8月度OP
ELISA
STORY（共作詞・作曲） - 作詞は同事務所春和文との共作
for us（共作詞・作曲） - 作詞は本人（同事務所）との共作
A.m.u.
Tomorrow's Smile（作詞・作曲）- TVアニメ『異国迷路のクロワーゼ』第8話ED
大橋彩香
ヒトツニナリタイ（作曲）- TVアニメ『コメット・ルシファー』ED・イメージソング
坂本真綾
トピア（作曲）
ChouCho
木漏れ日色の記憶（作曲・編曲）
空とキミのメッセージ（作曲・編曲） - TVアニメ『翠星のガルガンティア』ED
東山奈央
door（作詞） - TV『シュガーアップル・フェアリーテイル』第2クールED
中島愛
パンプキンケーキ（作詞・作曲）
忘れないよ。（作詞・作曲） - TVアニメ『輪廻のラグランジェ』ED
あの日の海（作詞・作曲）
水槽（作曲）- TVアニメ『星合の空』OP
早見沙織
夜明け寸前のシンフォニー（作詞・作曲） - TVアニメ『バクマン。』聖ビジュアル女学院合唱部 [亜豆美保(早見沙織)&聖美女隊] のキャラクターソング
約束のリボン（作曲・編曲） - TVアニメ『機動戦士ガンダムAGE』ユリン・ルシェルのキャラクターソング
やさしい希望（作曲） - 早見沙織ソロデビュー楽曲、TVアニメ『赤髪の白雪姫』第1クールOP
Installation（共作曲）- 本人との共作
その声が地図になる（共作詞・共作曲）- 本人との共作、TVアニメ『赤髪の白雪姫』第2クールOP
NOTE（作詞・作曲）
To years letter（作曲）
where we are（作詞・作曲）
星になって（作曲・編曲）
eve（作詞・作曲）
little forest（作詞・作曲・トランペット）
あんこうチーム [西住みほ（渕上舞）、武部沙織（茅野愛衣）、五十鈴華（尾崎真実）、秋山優花里（中上育実）、冷泉麻子（井口裕香）]
Enter Enter MISSION!（共作曲）- 佐々木裕との共作（編曲は佐々木が担当）、TVアニメ『ガールズ&パンツァー』ED
五十鈴華（尾崎真実）
咲いたはな（作詞・作曲・編曲） - TVアニメ『ガールズ&パンツァー』キャラクターソング
黒神めだか（豊崎愛生）
お花畑に連れてって（作詞・作曲）- TVアニメ『めだかボックス』第1期ED
入野自由
Lond!（作曲）
melody（作詞・作曲）
郡晴己

郡 晴己（こおり はるみ、1953年8月17日 - ）は、日本の元サッカー選手、指導者。
来歴

1985年に中国サッカーリーグの川崎製鉄（後のヴィッセル神戸）の監督に就任。就任1年目で日本サッカーリーグ2部に昇格を決めた。1991-92シーズンの終了後に退任した。1993年に再び監督に復帰、2シーズン指揮を執った。1998年、ユースチームの監督をしていたが、10月にトップチームのベニート・フローロ監督が成績不振で解任され、後任監督に就任した。J1参入決定戦では2回戦でコンサドーレ札幌に勝ちJ1残留を決めた。1998年終了後に退任した。
リンチェン・バルスボルド

| リンチェン・バルスボルド Rinchen Barsbold |
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生誕:   (1935-12-21) 1935年12月21日（88歳）
国籍:   モンゴル
職業:  古生物学者 地質学者
著名な実績:  恐竜古生物学
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リンチェン・バルスボルド（英語: Rinchen Barsbold、モンゴル語: Ринченгийн Барсболд、1935年12月21日 - ）は、古脊椎動物学と中生代層序学を専門とする、モンゴルの古生物学者・地質学者である。モンゴルのウランバートルにある地質学研究所に勤務している。
業績

バルスボルドは、世界最大級の恐竜コレクションの発見と復元に尽力してきた。彼の研究はモンゴルの古生物学に世界の注目を集めさせ、ユーラシア大陸における恐竜進化の後期段階についてのより現代的な理解を促すのに役立った。
バルスボルドは共産圏において恐竜古生物学に大きな影響を及ぼしてきた。ゴビ砂漠の獣脚類を主題にした博士論文から始まったバルスボルドの科学的研究は、彼をその恐竜たちに関する指導的権威にした。1983年には早くも、異なる系統の獣脚類において、鳥からしか知られていなかった多くの特徴が様々な組み合わせで進化してきたことを指摘した（Barsbold 1983）。彼はこの「鳥化」の結果として、そのような形質の適切な組み合わせを偶然に獲得した1つまたは複数の獣脚類の系統が実際の鳥に進化し続けると仮定した。
1990年代後半から見られるようになった何例もの羽毛恐竜が同定されて以来、バルスボルドの学説はより高く評価されるようになった。彼が自身の学説を発表した1983年当初は、モンゴルの科学界と西側諸国の科学界の間にはほとんど交流がなかった。さらに、バルスボルドの初期の論文は通常ロシア語で発表されており、西側の科学者にその言語に通じている者はほとんどいなかった。加えて、ソ連圏における鳥類古生物学の第一人者であったエフゲニー・クーロチキン（英語版）は、獣脚類と鳥類とのつながりについて批判的な態度であったため、主に新生代の鳥類古生物学を対象として研究を行っていた。このようなこともあり、バルスボルドの理論は当初、モンゴル・ソ連・その同盟国の「恐竜」古生物学者の間でより大きな影響を与えた。
恐竜の同定

Barsboldia Maryanska and Osmolska, 1981 は彼への献名である。
バルスボルドによって命名された恐竜の属と科をアルファベット順に記す。
Aepyornithomimus（T. Chinzorigらと共著 2017年）：エピオルニトミムス
Adasaurus (1983年命名)：アダサウルス
Anserimimus (1988年)：アンセリミムス
Conchoraptor (1986年)：コンコラプトル
Enigmosauridae (1983年)：エニグモサウルス科（現在は使われていない）
Enigmosaurus (A. Perleと共同で命名　1983年)：エニグモサウルス
Gallimimus (H. Osmólska、E. Roniewiczと共同　1972年)：ガリミムス
Garudimimus , Garudimimidae (1981年)：ガルディミムスとガルディミムス科
Harpymimus , Harpymimidae (A. Perleと共同　1984年)：ハルピミムスとハルピミムス科
"Ingenia" (1981年)：インゲニア（既に使われている学名だったため、 Ajancingeniaに改名)
Ingeniinae (1981年)：インゲニア亜科
Oviraptoridae (1976年)：オヴィラプトル科
Segnosauria (A. Perleと共著 1980年)：セグノサウルス亜目（現在は使われておらず、テリジノサウルス類に含まれる）
ミーニョ

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州:  ガリシア州
県: ア・コルーニャ県
コマルカ: ベタンソス
司法管轄区: ベタンソス
面積: 33.0 km² 
教区数: 8
居住地区数: 55
標高: 10m
人口: 5,760 人 （2011年）
人口密度: 174.5  人/km²
住民呼称: miñense
ガリシア語率: 94.78% （2011年）
自治体首長 (2011年): フアン・アントーニオ・マセイラス・ バーロス（PPdeG）
 Miño スペイン内ミーニョの位置 Miño ア・コルーニャ県内ミーニョの位置 北緯43度20分51秒 西経8度12分23秒﻿ / ﻿北緯43.34750度 西経8.20639度﻿ / 43.34750; -8.20639座標: 北緯43度20分51秒 西経8度12分23秒﻿ / ﻿北緯43.34750度 西経8.20639度﻿ / 43.34750; -8.20639  
ミーニョ（Miño）は、スペイン、ガリシア州、ア・コルーニャ県の自治体。コマルカ・デ・ベタンソスに属する。ガリシア統計局によると、2011年の人口は5,760人（2010年：5,628人、2009年：5,488人、2007年：5,256人、2006年：5,162人、2005年：5,127人、2004年：5,089人、2003年：5,096人）。住民呼称は、男女同形のmiñense。1910年まで、自治体はカストロの名称で呼ばれた。
ガリシア語話者の自治体住民に占める割合は94.78％（2001年）。
地理

ミーニョはリア・デ・ベタンソスの海岸地域、マリーニャス・コルニェサスと呼ばれる地域に位置する。隣接する自治体は、北がポンテデウメ、東がビラルマイヨール、南がパデルネとイリショーア、県都ア・コルーニャから27km東にあり、平均高度は海抜10mである。
ミーニョはベタンソス司法管轄区に属す。
地理 > 人口

住民は8の教区の55の地区（集落）に居住する。
政治

自治体首長はガリシア国民党（PPdeG）のフアン・アントーニオ・マセイラス・バーロス（Juan Antonio Maceiras Barros）、自治体評議員はガリシア国民党：7、ガリシア社会党（PSdeG-PSOE）：6となっている（2011年5月22日の自治体選挙結果、得票順）。
教区

ミーニョは8つの教区に分けられる。
ベマンテス（サン・トメ）
カジョブレ（サン・ショアン）
カラントーニャ（サン・シュリアン）
カストロ（サンタ・マリーア）
レイロ（ディビーノ・サルバドール）
ミーニョ（サンタ・マリーア）
ペルベス（サン・ペドロ）
ビラノバ（サン・ショアン）
モーリス・ユーイング

| ウィリアム・モーリス・ユーイング |
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生誕:   (1906-05-12) 1906年5月12日  アメリカ合衆国 テキサス州ロクニー
死没:   (1974-05-06) 1974年5月6日（67歳没）
居住:   アメリカ合衆国
国籍:   アメリカ合衆国
研究分野:  海洋地球物理学
研究機関:  ウッズホール海洋研究所、ラモント地質学研究所、コロンビア大学、テキサス大学
出身校:  ライス大学
主な受賞歴:  王立天文学会ゴールドメダル（1964年） アメリカ国家科学賞（1973年）
プロジェクト:人物伝
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ウィリアム・モーリス・ユーイング（William Maurice Ewing, 1906年5月12日 - 1974年5月6日）は、アメリカ合衆国の海洋地球物理学者。愛称は「Doc Ewing」。
経歴

1906年にテキサス州ロクニー (Lockney) の大規模農家の家の長男として出生。1928年に結婚。奨学金でライス大学に入学し、1931年に同大学で物理学の博士号を取得。1941年にウッズホール海洋研究所に入所すると同時に海洋地球物理学に取り組み始める。1949年にラモント地質学研究所を創設。1959年にコロンビア大学の教授に就任。
1965年に離婚し、別の女性と再婚した。1972年からテキサス大学医学部門の地球物理学研究室の所長を務めた。1974年にテキサス州ガルベストンで死去。ユーイングは生涯340の論文を発表、50回に及ぶ遠洋調査をした。アメリカ地球物理学連合によりMaurice Ewing Medalが創設された。
著書

The Floor of the Ocean : I. The North Atlantic（1959）
受賞歴

1949年: アーサー・L・デイ・メダル（アメリカ地質学会）
1954年: アレキザンダー・アガシー・メダル（全米科学アカデミー）
1957年: ウィリアム・ボウイ・メダル（アメリカ地球物理学連合）
1963年: ジョン・カーティー賞
1964年: 王立天文学会ゴールドメダル
1969年: ウォラストン・メダル（ロンドン地質学会）
1973年: アメリカ国家科学賞
ルイーゼ・マリー・フォン・デア・プファルツ

| ルイーゼ・マリー・フォン・デア・プファルツ Luise Marie von der Pfalz>  |
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出生:   (1647-07-23) 1647年7月23日  フランス王国、パリ
死去:   (1679-03-11) 1679年3月11日（31歳没）  フランス王国、エクス＝ラ＝シャペル
配偶者:  4代ザルム侯カール・テオドール
子女:  ルイーゼ ルートヴィヒ・オットー ルイーゼ・アポローニア エレオノーレ・クリスティーナ
家名:  プファルツ＝ジンメルン家
父親:  プファルツ＝ジンメルン公エドゥアルト
母親:  アンヌ・ド・ゴンザーグ・ド・クレーヴ
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ルイーゼ・マリー・フォン・デア・プファルツ（Luise Marie von der Pfalz, 1647年7月23日 - 1679年3月11日）は、ドイツ系諸侯プファルツ＝ジンメルン家の公女。
生涯

ボヘミア王・プファルツ選帝侯フリードリヒ5世の息子であるプファルツ＝ジンメルン公エドゥアルトと、マントヴァ公カルロ1世（シャルル1世）の娘アンヌ・ド・ゴンザーグの間の長女として生まれた。フランス語のルイーズ＝マリー・デュ・パラティナ（Louise-Marie du Palatinat）の呼び名で通っていた。父が1645年に母との結婚に際してカトリック信徒に改宗していたため、2人の妹アンヌ、ベネディクト＝アンリエットとともにカトリックとして育てられた。1671年3月20日にアニエール＝シュル＝セーヌで、神聖ローマ皇帝ヨーゼフ1世に侍従長として仕えたザルム侯カール・テオドールと結婚、間に4人の子をもうけた。
ルイーゼ・マリーの子孫（ザルム家とウルゼル家）は、オルレアン公爵夫人リーゼロッテの子孫（オルレアン家とロレーヌ家）に次いでイギリス王位継承権者の列にあったが、1701年王位継承法が王位継承資格をプロテスタント信徒に限定したために、継承順位から排除された。1715年、祖母ボヘミア王妃エリザベスの子孫の中で、嫡出及びプロテスタントの条件に適合するハノーファー選帝侯がジョージ1世としてイギリス王に即位した。
子女

ルイーゼ（1672年 - ?） - 修道女
ルートヴィヒ・オットー（1674年 - 1738年） - ザルム侯
ルイーゼ・アポローニア（1677年 - 1678年）
エレオノーレ・クリスティーナ（1678年 - 1737年） - 1713年、ウルゼル公コンラッド・アルベールと結婚
矢萩喜從郎

| 矢萩喜從郎 Kijuro Yahagi |
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生誕:   (1952-02-25) 1952年2月25日（72歳）  日本・山形県
国籍:   日本
教育:  早稲田大学大学院理工学研究科修士課程
著名な実績:  写真、彫刻、コンセプチュアル・アート、グラフィック、建築、家具、照明、著作
代表作:  HIDDEN JAPAN 自然に潜む日本（1993年） Shot by a Sight（1988年） One's Point of View（1994年）
受賞:  ベルトルト・ブレヒト生誕80周年国際ポスターコンペティション（入賞/東ドイツ/1978年） ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ特別賞（1980年）/金賞（1990年） ADC賞（1988、93年） 原弘賞（1988年） 桑澤賞（1995年） 講談社出版文化賞ブックデザイン賞（1995年） 勝見 勝賞（1999年） イドロスカーロ都市公園国際アイデアコンペティション（ミラノ県主催/入賞/1999年）
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矢萩 喜從郎（やはぎ きじゅうろう、1952年2月25日 - ）は、日本の芸術家、デザイナー、建築家、写真家。
経歴

東京学芸大学卒業、桑沢デザイン研究所卒業、早稲田大学大学院理工学研究科修士課程修了。グラフィック、エディトリアル、サインをはじめとするデザイン領域から、写真、アート、彫刻、建築、椅子・家具、照明、評論、出版等を手がける。慶應義塾大学理工学部非常勤講師（2003年-2019年）、早稲田大学非常勤講師（2015年-2021年）を務めた。
受賞歴

1978年　ベルトルト・ブレヒト生誕80周年国際ポスターコンペティション入賞
1980年　ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ特別賞
1988年　原弘賞
1990年　ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ金賞
1995年　桑澤賞
1995年　講談社出版文化賞ブックデザイン賞
1999年　イドロスカーロ都市公園国際アイデアコンペティション入賞
1999年　勝見勝賞
2003年　千葉県建築文化賞（建築文化奨励賞）
2008年　神奈川県建築コンクール奨励賞
2014年　全国カタログ展：松永賞（審査員特別賞）受賞
アート作品 > 写真

『HIDDEN JAPAN─自然に潜む日本』（株式会社竹中工務店/六耀社/1993年）
『VENT NOUVEAU ヴァン ヌーボ』（インド編/1994年、チュニジア編/日清紡/1996年）
「Kijuro Yahagi/「日本の自然」─CONTAX CALENDAR 1995」
『眼差しの記憶』（CCGA現代グラフィックアートセンター/2002年）
『TURKANA』（ケニア最小民族エル・モロ族/日清紡/1998年）
『Central America 中央アメリカの光と影』（株式会社竹尾/2004年）
『INFLUENTIAL』（中央アメリカ/日清紡/2004年）
アート作品 > 彫刻

《仮想境界面/物体》（金属/2006年）
《重力の記憶》（稲田石/2007年）
《ポリフォニー・ポイント》（稲田石/北海道東川町/2008年）
《時間と記憶》（稲田石/北海道東川町/2008年）
《仮想境界面/物体（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ）》（金属/コンカード横浜/2008年）
アート作品 > キネティック・アート

《Flickscape》（「矢萩喜從郎 《Flickscape》「回転体で現われるVISION」展」/21立体作品/金属/銀座松屋/1983年）
アート作品 > ミラー・アート

《Cube Dance》（円錐形金属鏡面＋六色面立方体/銀座松屋/1981年）
《Flying Scape》（銀座1丁目から8丁目の球体鏡飛行［全長6m作品］/1982年/銀座松屋/目黒区美術館パーマネントコレクション）
アート作品 > ドローイング

《無双窓》（1983–84年）
アート作品 > コンセプチュアル・アート

《Shot by a Sight》（5作品/ 1988年）
《Events presented themselves to me in their logical sequence.》（10作品/1989年）
《to the best of one's memory》（8連作/1990年）
《Perceiving by sight》（5作品/1992年）
《thin-skinned》（6作品/1993年）
《One's Point of View》（10作品/1994年）
《Hidden Accumulated Vision》（10作品/1998年）
《View Points of Intersection》（10作品/1999年）
《Existence Appearance through Insight》（5作品/2000年）
《視触 Perceiving a View》（2002年）
《視弾（眼）》（2002年）
《視弾の記憶［Ⅰ、Ⅱ］》（2002年）
《Magnetic Vision》（100作品/2009年）
《The Space of Magnetic Vision》（10作品/2014年）
《Fragment》（2作品/2020年）
《Universe》（2作品/2020年）
《Mirage on Mirage》（10作品/2023年）
アート作品 > 映像作品

《Flickscape》（1983年）
《人間とロボット展》（フランス、パリ日本文化会館、2003年）
アート作品 > インスタレーション

《Peerless Black and White「比類なきVISION」》［立体］、《Peerless Black and White：Highway》［陸橋道路面アート］（「自然、ひと、対話」展/玉川高島屋SC/1984年）
《SIZZLING LIVES》（都営地下鉄大江戸線春日駅/1999年）
《CROSSING HEARTS》（大野秀敏との共作/都営地下鉄大江戸線本郷三丁目駅/2000年）
《Perceiving by Sight》（IC PROJECT/仮囲いアート/大阪/2007年）
「メディエーションズ・ビエンナーレ」（《インスタレーション（仮想境界面/物体）》/ポーランド、ポズナン城文化センター/2010年）
展示

「イメージミラーⅡ」（《Shot by a sight》5作品/G7 GALLERY/ 1988年）
「矢萩喜從郎展」（《Events presented themselves to me in their logical sequence.》10作品含む展覧会/ggg/1989年）
「イメージミラーⅢ」（《to the best of one's memory》8連作/アクシスギャラリー/1990年）
「イメージミラーⅣ」（《Perceiving by sight》5作品/アシクスギャラリー、サントリーモルツクラブ巡回/1992年）
「アジア・アート・ビエンナーレ・バングラデシュ」（《Shot by a sight》写真作品「1067×1510mm」/約100作品/バングラデシュ、オスマニー・メモリアル・ホール/1993年）
「ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ金賞受賞者展」（ワルシャワ、クルリカルニア宮殿/1994年）
「現代日本デザイン展」（《One's Point of View》］写真作品「1067×1510mm」/約100作品/韓国国立現代美術館、1994年）
《One's Point of View》（8作品/「デザインフォーラム」/銀座松屋/1994年）
「Kijuro Yahagi─CONTAX CALENDAR 1995」展（銀座コンタックスサロン/1995年）
「矢萩喜從郎展」（《View Points of Intersection》10作品含む展覧会/ggg/1999年）
「HIDDEN JAPAN」展（『HIDDEN JAPAN─自然に潜む日本』1993年に出版された写真集から写真80数作品が選ばれ、国際交流基金海外プログラムで1999年から14年間、67ヵ国、97都市（103会場）の世界巡回展、その後、展示全作品、神奈川県立近代美術館パーマネントコレクション/1913年）
「勝見勝賞受賞者展［矢萩喜從郎展］」（《Existence Appearance through Insight》5作品含む展覧会/銀座松屋デザインギャラリー/2000年）
「ポスター芸術の革命 ロシア・アヴァンギャルド展/ Ruki Matsumoto Collection」（《ロシア・アヴァンギャルド、オマージュポスター》7作品/東京都庭園美術館/2001年）
「矢萩喜從郎展［視触、視弾、そして眼差しの記憶］」（CCGA現代グラフィックアートセンター/2002年）
「Central America 中央アメリカの光と影」展（株式会社竹尾/2004年）
「矢萩喜從郎の彫刻」展（《仮想境界面/物体》/金属/ヒルサイドフォーラム/2006年）
「矢萩喜從郎の椅子」展（椅子7種/東京デザインセンター/2007年）
「矢萩喜從郎の家具」展（スツール「IIIS」/テーブル「IIIT」/ヒルサイドフォーラム/2008年）
「矢萩喜從郎展」（《Magnetic Vision》100作品/ggg/2009年）
「矢萩喜從郎の建築」展（日本建築学会/講演会、イベント、企画プロデュース兼/2010年）
「矢萩喜從郎 新しく世界に関与する方法」（神奈川県立近代美術館 葉山/2021–22年）等
グラフィックデザイン > 書籍・カタログ

『VISIONS OF JAPAN』（三冊本の中の一冊/ロンドン、ヴィクトリア・アンド・アルバート美術館/1991年）
『アフリカのビーズ展』（カタログ全写真/神奈川県立近代美術館/2012年）等
作品集

『ある音楽家の秘密のひみつ』（カナダのピアニスト、グレン・グールドのオマージュ絵本/1978年）
『KIJURO YAHAGI Selected Works』（株式会社キジュウロウ ヤハギ/1987年）
『Passage Kijuro Yahagi 矢萩喜從郎・パサージュ』（朝日新聞社/1999年）
『Kijuro YAHAGI Touching Piercing and Tracing with Vision』（CCGA現代グラフィックアートセンター/2002年）
『The Sculpture of Kijuro Yahagi─Imaginary Boundary Planes/Objects 矢萩喜從郎の彫刻─仮想境界面/物体』（矢萩喜從郎建築計画/2006年）
『矢萩喜從郎』（ggg Books/トランスアート/2002年）
『KIJURO YAHAGI Attractive Vision 矢萩喜從郎 アトラクティヴ ヴィジョン』（企画・協力：財団法人DNP文化振興財団/アー・ドゥ・エス・パブリシング/2009年）
『矢萩喜從郎 新しく世界に関与する方法』（神奈川県立近代美術館/2021年）
建築設計

集合住宅《テラス トリコロール》（1995年）
《長野オリンピック国際報道センター》（株式会社竹中工務店との共同設計/1997年）
住宅《テラス セット カレ》（1998年）
住宅《堀内の家》（2000年）
住宅《市川の家》（2003年）
《コンカード横浜》（2008年）
《大成建設ギャラリー・タイセイ》（横浜市/インテリアデザイン/2009年）
椅子・家具

WHY NOT?（東京都現代美術館パーマネントコレクション）
BALLOON/バルーン（2007年）
BROAD/ブロード（2007年）
CRESCENT/クレセント（2007年）
CURRENT/カレント（2007年）
LEAN/リーン（2007年）
LINE/ライン（2007年）
SWEEP/スイープ（2007年）
111S（2008年）
111T（2008年）
サイン

京都国立近代美術館（1986年）
TEPIA（1989年）
ガーデンコート（ホテルニューオータニ/1991年）
斎藤茂吉記念館（1992年）
つくば南１駐車場（住宅都市整備公団/1994年）
豊田市美術館（1995年）
長岡リリックホール（1996年）
NTTインターコミュニケーション・センター（1997年）
大館樹海ドームパーク（1997年）
群馬県立館林美術館（2001年）
東北公益文科大学（2001年）
東京国際フォーラム（サイン・リニューアル/2003年）
神奈川県立近代美術館 葉山（2003年）
島根県芸術文化センター グラントワ（2005年）
島根県立古代出雲歴史博物館（壁面サイン/2005年）
東京大学環境棟（柏キャンパス/2006年）
東京大学創立130周年記念［知のプロムナード］」（柏キャンパス/2008年）
コンカード横浜（2008年）
甑葉プラザ（2010年）
東京工業大学附属図書館（大岡山/2011年）
鈴木大拙館（2012年）
刀剣博物館（2018年）
The Okura Tokyo（2019年）
大倉集古館（2019年）
谷口吉郎・吉生記念 金沢建築館（2019年）
豊田市博物館（2024年）等
照明

東京国際フォーラム（地上広場「角柱型」照明＋ガラス棟「円筒型」照明《KY─T Louver 照明》/2003年）
《KY─T Louver 照明器具》（室内用3種「円筒型」/2004年）
コンカード横浜（《KY─T Louver》「角柱型」/外部照明、照明柱/2008年）等
会場構成

「ミロ展」（会場構成/伊勢丹美術館/1980年）
「エゴン・シーレ」展（神奈川県立近代美術館/1986年）
「槇文彦展」（会場展示グラフィック/フランス、パリ、IFA/1987年）
「ドガ展」（会場構成/伊勢丹美術館/1988年）
「アメリカの時代展」（会場構成/伊勢丹美術館/1988年）
「アガム展」（会場構成/伊勢丹美術館/1989年）
「ルネ・マグリット展」（三越美術館/朝日新聞社/1994年）
「早川良雄、境界溶触の精神」（監修＋会場構成/ggg/2006年）
「ギャルリー・タイセイ 15年のル・コルビュジエへの眼差し」（会場構成/大成建設ギャルリー・タイセイ/2007年）
「福田繁雄展」（会場構成/ggg/2010年）
「棟梁堂宮大工の世界展」（会場構成/財団法人竹中大工道具館/ギャラリーエークワッド/2010年）
「サヴィニャック展」（監修＋会場構成/ggg/2011年）
「モホイ＝ナジ展」（会場構成/神奈川県立近代美術館/2011年）
「ウィーン工房1903─1932展」（会場構成/パナソニック汐留ミュージアム/2011年）
「ロトチェンコ展」（副監修＋会場構成/ggg/2012年）
「アフリカのビーズ展」（会場構成/神奈川県立近代美術館/2012年）
「書築」展（会場構成/ヒルサイドフォーラム/2012年）
「トマシェフスキ展」（監修＋会場構成/ggg/2013年）
「ギンザ・グラフィック・ギャラリー30周年記念展 明日に架ける橋展」（会場構成/ggg/2016年）
「ロマン・チェシレヴィチ展」（監修＋会場構成/ggg/2017年）
「ポーラ・シェア展」（会場構成/ggg/2019年）
「動きの中の思索―カール・ゲルストナー」（監修＋会場構成/ggg/2019年）
「ソール・スタインバーグ シニカルな現実世界の変換の試み」（監修＋会場構成/ggg/2021年）
「細谷巖 突き抜ける気配」（監修＋会場構成/ggg/2022年）
「宇野亞喜良 万華鏡」（会場構成/ggg/2022-2023年）
「ソール・スタインバーグ シニカルな現実世界の変換の試み」（監修＋会場構成/京都dddギャラリー/2023年）等
建築写真

『hiroba』（表紙写真/近畿建築士会協議会/1992─93年）
『豊田市美術館』（カタログ写真/豊田市美術館/1995年）
『Le Corbusier ル・コルビュジエ』展（カタログ一部写真/約100作品/毎日新聞社/1996年）
『アルヴァロ・シザ ドローイングの思考』（『建築文化』607号/全写真/1997年）
『Fumihiko Maki』（PRINCETON ARCHITECTURAL PRESS/一部写真/1997年）
『Hillside Terrace』（朝倉不動産/1997年）
「FH」Figurative Horizon Represent［全写真］
『Giuseppe Terragni ジュゼッペ・テッラーニ』（1998年）
『Johannes Duiker ヨハネス・ダイカー』（1999年）
『Brinkman＆Van der Vlugt ブリンクマン＆ファン・デル・フルーフト』（2000年）
『Hans Scharoun ハンス・シャロウン』（2004年）［いずれも/アー・ドゥ・エス パブリシング］
『建築東京』（表紙写真/東京建築士会/2001─10年）
『ダッチ・モダニズム』（『建築文化』654号/全写真/2001年）
「FH」Collection シリーズ［全写真］
『Gerrit Thomas Rietveld』ヘリット・トーマス・リートフェルト（1993年）
『Le Corbusier』ル・コルビュジエ（インド、チャンディガール/1994年）
『Louis Kahn』ルイス・カーン（バングラデシュ国会議事堂/ダッカ/1995年）
『Alvalo Siza』アルヴァロ・シザ（1996年）
『Herzog＆de Meuron』ヘルツォーク、ドゥ ムーロン（1997年）
『Peter Zumtor』ピーター・ズントー（1998年）
『Johannes Duiker』ヨハネス・ダイカー（2000年）
『Brinkman＆Van der Vlugt』ブリンクマン、ファン・デル・フルーフト（2001年）
『Hans Scharoun ハンス・シャロウン』（2004年）［いずれもアー・ドゥ・エス パブリシング］等
著書・編著

『signe de B』（論考集/責任編集/1─11号/ニュープリンス観光バス/1990─94年）
『平面 空間 身体』（誠文堂新光社/2000年）
『多中心の思考』（誠文堂新光社/2001年）
『空間 建築 身体』（エクスナレッジ/2004年）
『建築 触媒 身体』（エクスナレッジ/2006年）
『日本のデザインの黎明期の証人─早川良雄』（トランスアート/2006年）
『空間と形に感応する身体』（共編/東北大学出版会/2010年）
『視触 多中心・多視点の思考』（左右社/2014年）
著書・編著 > 共編著

『森羅映像 <映像の時代>を読み解くためのヒント』（吉田直哉著 矢萩写真/文芸春秋/1994年）
『点在する中心−〈創造〉をめぐる10の対話』（水沢勉との共編/春秋社/1995年）
『早川良雄 日本のデザイン黎明期の証人』（企画構成 DNPグラフィックデザイン・アーカイブ/ggg books別冊/2006年）
『空間と形に感応する身体』（栗原隆、辻元早苗との共編/東北大学出版会/2010年）
モントーリオ・アル・ヴォマーノ

| モントーリオ・アル・ヴォマーノ Montorio al Vomano> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   アブルッツォ
県／大都市:   テーラモ
CAP（郵便番号）:  64046
市外局番:  0861
ISTATコード:  067028
識別コード:  F690
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2 (sismicità media)
気候分類:  zona D, 1744 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  8,013  人 (2018-01-01)
人口密度:  150.1 人/km2
文化
住民の呼称:  montoriesi
守護聖人:  聖ロッコ (San Rocco)
祝祭日:  8月16日
地理
座標:  北緯42度35分0秒 東経13度38分0秒﻿ / ﻿北緯42.58333度 東経13.63333度﻿ / 42.58333; 13.63333座標: 北緯42度35分0秒 東経13度38分0秒﻿ / ﻿北緯42.58333度 東経13.63333度﻿ / 42.58333; 13.63333
標高:  263 (181 - 1469)  m
面積:  53.37  km2
  モントーリオ・アル・ヴォマーノの位置
  テーラモ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
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モントーリオ・アル・ヴォマーノ（イタリア語: Montorio al Vomano）は、イタリア共和国アブルッツォ州テーラモ県にある、人口約8,000人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
バシャーノ
コッレダーラ
コルティーノ
クロニャレート
ファーノ・アドリアーノ
テーラモ
トッシーチャ
行政 > 分離集落

モントーリオ・アル・ヴォマーノには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Altavilla, Colledonico, Collevecchio, Cusciano, Faiano, Leognano, Piane di Collevecchio, San Lorenzo, San Giorgio, San Giovanni, San Mauro, Schiaviano, Villa Brozzi, Villa Maggiore, Villa Vallucci
姉妹都市

アマトリーチェ、イタリア
アプリーリア、イタリア
ミライからの光

『ミライからの光』（ミライからのひかり）は、2019年2月6日にEpic Records Japanから発売されたDEENの47枚目のシングル。