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ゴジラvsデストロイア
スタッフ

製作 - 田中友幸、富山省吾
脚本 - 大森一樹
音楽監督 - 伊福部昭
撮影 - 関口芳則
照明 - 望月英樹
美術 - 鈴木儀雄
録音 - 宮内一男
音響効果 - 佐々木英世（東洋音響）、浅梨なおこ
編集 - 長田千鶴子
助監督 - 三好邦夫
技斗 - 宇仁貫三
製作担当者 - 前田光治
アソシエイトプロデューサー - 鈴木律子
監督助手：米田興弘、兼重淳、島田充、岡元洋、熊澤誓人
撮影助手：山口季幸、清久素延、沖岳史
録音助手：渡辺宸彬、平良栄章、久野貴司
照明助手：蝶谷幸士、瀬尾伸幸、川井稔、横道将昭、川越和見、加藤桂史、小笠原篤志
照明機材：山崎惣一郎
特殊機械：三輪野勇、宮川光男、高須道春
特殊操演：鳴海聡、船橋誠
デストロイア製作：倉橋正幸、宗理起也、山岡英則、上田滋祥、丸哲章
美術助手：清水剛、藤原和彦、佐藤あかね
美術装置：川口茂
組付：西田忠光
装飾小道具：多胡啓一、遠藤雄一郎、山内康裕
電飾：稲畑秀男、河原正高
衣裳コーディネイト：出川淳子
衣裳：斉藤育子
ヘアー・メイク：梅沢文子、佐々木精一
擬斗：宇仁貫三
スチール：石月美徳
スクリプター：石山久美子
編集助手：佐藤康雄、利光英樹
ネガ編集：大坪隆介
音楽プロデューサー：岩瀬政雄、森岡孝夫
音楽ミキサー：大野映彦
音響効果：佐々木英世、小川広美、岡瀬晶彦、浅梨なおこ、佐々木竜彦
調音エンジニア：多良政司
俳優係：城戸史朗
製作係：福塚孝哉、竹信誠司、川田尚広
特殊技術
撮影 - 江口憲一、大根田俊光
美術 - 大澤哲三
照明 - 斉藤薫
特殊効果 - 渡辺忠昭
造型 - 小林知己、若狭新一
操演 - 三橋和夫
助監督 - 鈴木健二
製作担当者 - 篠田啓助、小島太郎
監督助手：近藤孔明、中野陽介、神戸明
撮影助手：大川藤雄、泉敏明、金本栄二、的場光生、江崎朋生、川北豊
照明助手：伊藤保、関野高弘、佐藤武、加藤賢也、鹿毛剛、熊谷寛和
照明機材：二見弘行
美術助手：高橋勲、春日佳行、林谷和志、荒川友美子、岩満薫
操演助手：辻川明宏、辻敦、秀平良忠、黒瀬匡、白石雅彦
特殊機械：芳賀真人
特効助手：久米攻、岩田安司、宇田川幸夫、中條勝美、橋本一輝、綿引一也
ゴジラ・ゴジラジュニア造型：小林知己、小林勉、贅田直樹、野本秀樹、長竹洋二、渡辺勉、西知子、萩井俊士、酒井ゆうじ
デストロイア造型：若狭新一、伊藤成昭、山田陽、八木将勝、横山拓史、八木文彦、江久保暢宏
メカ造型：小川正晴、金牧靖志、清水浩代
背景：小島耕司
美術製作：野村安雄
組付：小笠原禎
編集：東島左枝、伊藤伸行
ネガ編集：大朝和代
スクリプター：兼重由美
スチール：中尾孝
製作係：平原大志
デザインワークス：吉田穣、西川伸司、今井聡、岡本英郎、岡秀樹
ゴジラ - 薩摩剣八郎
デストロイアII - 播谷亮
デストロイア - 柳田英一
ゴジラジュニア - 破李拳竜
特殊視覚効果
プロデューサー：小川利弘、小野寺浩、大屋哲男、鈴木昭男
スーパーバイザー：木下良仁、泉谷修、原田睦弘
デジタルエフェクト：藤下忠男、川端孝、道木伸隆、石川智太郎、前田哲生、平嶌智子
CGスーパーバイザー：内海邦男、市野晃、北条則明
CGデザイナー：野村礼、飯田正行、田中敦彦、荒木史生
コンピュータグラフィックス：丹羽学、野島慶太、金山泰光、鈴木孝治、高山滋史、井上一郎、柳沢典子、山崎晴康
オプチカルエフェクト：岸本義幸、松浦正春、中村信夫、五十嵐敬二、山路宏武、吉村好雄、佐々木篤志、小渕晃央、佐藤高典、佐藤元、新城孝
アニメーションエフェクト：吉澤一久、山本英文、飯塚定雄、西山明宏、山口拓政、沖満、上田茂、川尻健太郎
フォトグラフィックエフェクト：内田剛史、金井圭一、杉木信章、三輪智章、松岡勇二
マットアーティスト：木村俊孝、関田さゆり、辻野南
ロトスコープ：足立亨、竹内秀樹
タイミング：岩田卂夫
協力 - 防衛庁、東京都港湾局、東海大学情報技術センター
協賛 - Apple Computer、エースヘリコプター、カテナ、タビックスジャパン、SONY
制作協力 - 東宝映像美術、東宝サウンドスタジオ、東宝ミュージック、東京現像所、東宝スタジオ
特技監督 - 川北紘一
監督 - 大河原孝夫
東宝映画作品
配給 - 東宝
制作 > 企画から製作までの経緯

以前より製作が発表されながらも延期となっていたハリウッド版『GODZILLA』が1997年に公開される見通しが立ったことから、平成ゴジラシリーズ最終作として製作された。
特報では『ゴジラ7』の仮タイトルで発表された。当初の仮タイトルは『ゴジラ死す』で、特技監督の川北紘一はそれまでの『ゴジラVS○○』という命名法から脱却し、この作品をシリーズ最終作とする意気込みを体現するつもりであった。しかし、東宝側からはシリーズの流れで制作するため従来同様の『ゴジラVS◯◯』とすることが求められた。最終的に「ゴジラ死す」はキャッチコピーとして採用され、ポスターによってはタイトルよりも大きく表示されたものもある。
ゴジラを死なせるという物語としたことについて川北は、対決ものが続いたことでドラマ作りが難しいところに差し掛かっていると考え、ゴジラという強大なキャラクターと人間側との密接なドラマを構築するため発想したという。前作『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994年）において、ベビーゴジラをリトルゴジラに変異させ、リトルからジュニア、そして新生ゴジラという流れを構想し、世代交代をゴジラの死と同時に描くことによって、「ゴジラ」というブランドの継続性を担保しつつ、前面に「ゴジラ死す」というショッキングなテーマを押し出そうというものである。また、超兵器によるゴジラとの戦いも人間側のドラマが介在する余地がなくなってしまうため、人間の英知をドラマに盛り込みSF映画としての原点に回帰することも意図している。
プロデューサーの富山省吾は「ゴジラシリーズ」を1冊の本としてイメージし、まず第1作『ゴジラ』を表紙と捉え、そこから紡がれた物語世界の最後となるような、本の裏表紙になりえる作品を想起しており、『ゴジラ』の裏世界やバックワールドというイメージから、初代ゴジラのゴーストという発想を提案する。しかし、前作のスペースゴジラと前々作のメカゴジラとゴジラを冠する怪獣が続いていたうえ、実体のないものに感情移入はしにくいのではないかということで不採用となった。また、川北はビジュアル面でも難しい面が多かったと述べている。
ゴジラのメルトダウンと、デストロイアに相当する新怪獣「バルバロイ」が登場する企画は、川北組助監督の岡秀樹が手掛けたものである。川北側ではゴーストゴジラ案が没案となったことを受け、それなら「ゴジラを死なせる」ことに重点を置き、唯一ゴジラを葬り去った兵器「オキシジェン・デストロイヤー」でも死ななかった最強の生物・デストロイアと戦わせるというプロットが生まれたという。
富山と川北は「ゴジラの死」をゴジラの生みの親に承諾を得るためプロデューサーの田中友幸のもとを訪ね、田中はゴジラを死なせることに反対したが、富山に対して「次につながる死に方」と「大スターにふさわしい死に方」を条件に、また復活することを前提に川北の提案した方向性を了承し、「ゴジラ死す」という企画が認められた。このため、公開当時のパンフレット冒頭にある田中の挨拶文には「またゴジラは必ずスクリーンに帰ってきます」との言葉が記されている。このインタビュー記事で川北は、『ゴジラvsスペースゴジラ』でゴジラを死なせた方がいいと考えていたことも明かしている[要文献特定詳細情報]。書籍『ゴジラ・デイズ』では、同年に公開された『ガメラ 大怪獣空中決戦』がヒットしたことも本作品に影響を及ぼしていると評しているが、富山は『ガメラ』がライバルだという意識はなく、それぞれの作り手がそれぞれの面白さを引き出すことで観客に喜んでもらうことが重要であり、今まで作ったものを否定する必要はないと語っている。また、後年のインタビューでもゴジラが1人で頑張っているところに隣へ来てくれたことが嬉しかったと述べている。なお、本作品のポスターが初めて掲げられたのは1995年3月11日の東宝本社であり、同日は『ガメラ』公開初日であったため同所の劇場でも同作品の観客が朝から行列していた。
『ゴジラvsビオランテ』から『ゴジラvsモスラ』まで監督や脚本に参加していたがそれ以降はシリーズに関わらなかった大森は、ゴジラで描けることがある限りは参加すると表明しており、今回は川北と監督の大河原孝夫に口説かれ、ゴジラの死を描くことに賛同して再参加を決めた。富山は、ゴジラの死を描くにあたりゴジラを一番理解しているスタッフでやるのが良いという考えであったといい、興行的には平成VSシリーズ最大のヒット作であった『vsモスラ』と同じスタッフにするという意図もあったとしている。プロットのやり取りは、大森が海外に滞在中でもFAXによって続けられた。大森は執筆中に阪神・淡路大震災に被災しが、脚本への影響は特になかったと述べている。
第1作への原点回帰として、人類側の組織はGフォースではなく自衛隊が中心となっている。Gフォースは大森がシリーズを離れていた時期に登場した組織であるため、大森は当初自衛隊のみ進めるつもりでいたが、Gフォースが初登場した『ゴジラvsメカゴジラ』の監督であった大河原が要望しこちらも登場することとなった。自衛隊による撮影協力も行われ、90式戦車などの実物が撮影に用いられた。
震災により大きな被害が出ていたことから、都市を破壊する映画である本作品の製作中止も危ぶまれたが、富山は正月映画としてゴジラを提供し観客に楽しんでもらうことがプラスになると考え製作に踏み切ったと述べている。準備稿段階では、執筆時点では開催予定であった世界都市博覧会の描写も存在した。
大森は準備稿まで執筆し、それに大河原が手を加えるかたちで決定稿となった。大森は執筆を終えた段階で撮影時に変更を加えることを想定していたといい、実際に大森が手掛けた脚本の中で最も撮影現場での変更が多い作品となった。デストロイアがゴジラジュニアを掴んで移動するシーンやゴジラとジュニアの邂逅などは特撮の現場で追加されたものである。大森は、変更によりわかりにくくなった部分もあるが、大河原の作風が爆発していると評している。
田中によれば、ゴジラの死が発表された後には熱心なファンからゴジラの助命を嘆願する声もあったという。特に大阪では、複数の特撮ファンクラブによる大規模な署名活動が行われた。
本編美術は、『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）以来担当してきた酒井賢に替わり、第1作『ゴジラ』に造形助手として参加し、大河原の監督デビュー作『超少女REIKO』（1991年）の美術も手掛けた鈴木儀雄が務めた。
制作 > 配役

伊集院役の辰巳琢郎は、インテリジェンスのある俳優というイメージから起用された。辰巳は大森の監督作品『大失恋。』に出演しており、大森は第1作で芹沢博士を演じた平田昭彦の後継者にふさわしいとして辰巳を推薦した。
ゆかり役の石野陽子は、当時バラエティタレントのイメージが強かったが、石野の芝居を見る機会があった大河原はしっかりとした演技をしていると感じ、石野を推薦したという。
健吉役の林泰文は、映画『あした』の撮影が終了しスケジュール調整が可能であったため、大河原の要望により起用となった。大森は、前年にSMAP主演の映画『[[シュート!#実写映画版|]]』を監督していたことから、ジャニーズアイドルの起用をイメージしていたが、大河原はアイドル性よりも庶民性を意識したキャスティングであると述べている。
山根恵美子役は、第1作と同じく河内桃子が演じた。河内は本作品への出演依頼に驚いたが、脚本を読んで核廃絶がテーマとなっていることに共感し、出演を決めた。富山は、河内が出演しなければ成り立たない作品であるため、早い段階で出演交渉を行ったと述べている。
黒木は『ゴジラvsビオランテ』では高嶋政伸が演じており、本作品でも出演に意欲を見せていたがスケジュールの都合がつかず、『ゴジラvsメカゴジラ』で主人公・青木一馬役として出演した実兄の政宏が演じている。そのため、劇中では黒木の名は出ず、曖昧な描写となっている。政宏に決まったことで青木一馬にしてはどうかとの声も上がっていたという。大森は、政伸が出演できなかったことは痛恨であったと述べている。
国友役は、当初細川俊之が演じていたが、クランクイン後に急病により途中降板し、篠田三郎へ交代した。細川の出演カットを使用した特報も存在する。健吉役の林によれば、国友が健吉の部屋を訪れるシーンは撮影を終えていたため、篠田への交代後にセットを組み直して撮り直された。大河原は、厳しい状況であったが篠田が快く引き受けてくれたので撮り直しは6日間程度で済んだと語っている。
本作品では、シリーズで恒例のカメオ出演は行われなかった。
制作 > 撮影

本編班の撮影は1995年7月19日にクランクイン、9月20日にクランクアップした。
シリーズ第1作『ゴジラ』へのオマージュとして、山根恭平博士の娘・山根恵美子やオキシジェン・デストロイヤーの再登場以外にも、オープニングが海上を走るカット、臨海副都心にデストロイアが出現した際に伊集院が警察官から「生命の保証はできませんので、お通しすることはできません!」と言われるシーンや、それぞれ怪獣への対応を注意する点が共通している。山根博士の書斎は第1作に登場したものを再現したセットであるが、当時の図面などは残っていなかったため、本編美術の鈴木儀雄が映像から間取りを想定して製作した。第1作で山根博士の書斎にも飾られていたステゴサウルスの骨格模型も、当時のスチールを参考として新規に製作されたものである。予告編では、第1作の映像をデジタル処理でカラー化したものが使われている部分がある。
平成VSシリーズでは初の海外ロケとなる香港でのロケが行われたが、ゴジラの登場シーンや人物は合成によるものである。プロデューサーの富山はゴジラの海外上陸展開に慎重な意見であったが、未制作企画『ミクロスーパーバトル ゴジラvsギガモス』（1991年）のころから海外上陸案を検討していた特技監督の川北はこれを押し切る形で実現させた。
東京湾海底トンネルの工事現場は、当時建設中であった青海トンネルで撮影が行われた。機材なども現地のものを使用しており、鈴木は一からデザインを起こす必要がなく比較的楽な作業だったと述懐している。
デストロイアの幼体群と人間の戦闘シーンは、本作品までのシリーズには見られなかったホラー映画のような恐怖映像に演出されており、特に戦闘シーンには『エイリアン2』や『ジュラシック・パーク』などの影響が散見される。山根ゆかりが幼体に襲われるシーンは脚本にはなく、監督の大河原がヒロインが危機に陥らずに物語が進行することに疑問を感じ追加したものである。人間とデストロイアの戦闘シーンは20日間かけて撮影され、そのうちゆかりのシーンは4日間であった。ロケはテレコムセンターで行われたが、すべての撮影をロケで消化することは時間的に難しいため、埋立地に2階建てのバラックを8棟建てて工事現場に見立て、その一部をセットにも持ち込んでいる。建物内のロケは、東京工科大学やニューステージ横浜など複数の建造物を用いている。未希と芽留が降り立つ埋立13号地のシーンは、豊洲の東京ガス豊洲工場跡地で撮影された。
陸上自衛隊の臨時司令部は、ロケ地の晴海客船ターミナルにセットを組んでいる。セットデザインは、同施設内の赤い配色をそのまま活かしている。
船上ディナーのシーンは、実際に東京湾クルーズを行っているレストラン船シンフォニー2で撮影された。辰巳によれば、船上のシーンでは風が強く、髪や食器を固定して撮影するなど苦労したという。大河原も風が強く難儀したと語っている。
天王洲アイルでの本編シーンは、東京モノレール天王洲アイル駅およびシーフォートスクエアで撮影された。駅の連絡通路内でも撮影は行われたがカットされ、一部は特報などに用いられた。
ヘリコプターのシーンでは、小高は舞台でフライングを経験していたこともあり高所恐怖症を克服しこれまでの撮影で一番快感であったと述懐しているが、大沢は初めてヘリに乗ったためパニック状態になってしまったといい、着地後に予定とは反対方向へ走ってしまいNGを出していた。
陸上自衛隊の実景への合成は特撮班ではなく本編班で行っており、デジタル技術の発達を象徴するものであったが、一方で本編班と特撮班との映像の違和感も増す結果となった。戦車や自衛隊員は陸上自衛隊富士学校で撮影した素材を約10倍に増やして広範囲に描写している。対戦車ヘリのみ3DCGで描写しており、ソニーPCLが制作した。大河原は、当時の自衛隊には配備されていなかったが、画面上に最新兵器を欲したため登場を要望したと述べている。
銀座の電光掲示板に表示される臨時ニュースは、広告料を支払って実際に表示している。
ラストシーンでは、主要登場人物が新ゴジラについて一言ずつ語るシーンが撮影されていたが、カットされた。
制作 > 特撮

本作品のゴジラは、核エネルギーの暴走により身体のところどころが赤く光り輝き、蒸気を噴き出すという設定である。それを再現するに当たり、発光部分である胸、腹、左右の大腿部に電球を組み込んだポリ型が埋め込まれたほか、背ビレの部分にも多数の電球が組み込まれた。電球の数は860個におよび、スーツの中は以前よりもさらに高温となったほか、重量は100キログラムを越えた。さらに、蒸気の噴出のため炭酸ガスの噴射ギミックも仕掛けられた。スーツアクターの薩摩剣八郎によると、スーツ内の炭酸ガスの噴射ギミックによる酸欠で4回ほど卒倒したため、酸素ボンベを常時入れるようにしてもらったという。電飾が映えるようゴジラの登場場面はナイトシーンが多くなっている。操演助手の白石雅彦は、赤く光るゴジラの姿は死に装束のようであり、特撮現場はその死を間近に感じ緊張感に包まれていたと証言している。
海上シーンなどの特撮に用いられる東宝スタジオの大プールは、本年から規模が縮小された。特技監督の川北紘一は、面積が減った分、機材の仕込みなどはしやすくなったが、ダイナミックな広がりはなくなったと述懐している。一方、製作担当者の小島太郎は、面積が縮小された分、水道代も減ったため自身だけがホッとしていたと語っている。
特撮班は、6月18日から22日にかけての香港ロケでクランクインした。国内ロケでは、通常ロケハンで撮影場所を決め1か月後に撮影を行うが、香港ロケではロケハンを行いながらの撮影となった。川北は香港映画『北京原人の逆襲』（1977年）で特技監督助手を務めて以来、香港を度々訪れており、現地コーディネーターともつながりがあったことから、タイトなスケジュールながら撮影はスムーズに進んだ。逃げる群衆は、ロケではなく本編班がブルーバックで撮影したものを合成している。
7月3日および6日には、東京都内での実景ロケが行われた。
東宝スタジオでの撮影は、7月10日から12日にかけての大プールの撮影から行われた。昼間の撮影だけでなく、夜には香港でのナイトシーンも並行して撮影された。
7月13日・14日には、第10ステージでゴジラが香港を襲撃するシーンの撮影が行われた。ビルのミニチュアは、既存のものに香港風の電飾看板を加えている。美術助手の高橋勲は、当初はCGで描写する予定で、念のため看板だけ用意していたところ川北の要望によりミニチュアでの撮影になったと証言している。
7月15日に品川でのエキストラ撮影をはさみ、7月18日から20日の第9ステージ前にオープンセットを仮設し、デストロイア完全体の出現シーンが撮影された。品川で新幹線の横を群衆が逃げるシーンは川北のたっての希望により取り入れられ、小島は撮影交渉に5回赴き、最後は土下座までして撮影許可を取り付けた。エキストラ撮影では、400人の募集に1,000通以上の応募があったという。
7月21日から8月2日には、第9ステージでゴジラジュニアとデストロイア集合体が戦う天王洲アイルのシーンが撮影された。平成VSシリーズではミニチュアセットを50分の1サイズで製作することが普通だったが、このセットは怪獣の身長に合わせて25分の1サイズで製作された。
8月7日から10日には第10ステージでスーパーXIII格納庫の撮影、8月11日から18日には第2ステージで羽田空港のシーンが撮影された。
8月21日から9月11日にかけては、第9ステージでお台場でのクライマックスシーンが撮影された。ストーリーのテンポ感を重視し、また当時のお台場は建設途中の場所も多かったことから、従来の作品で描写していた俯瞰でのバトルエリア全体の紹介は割愛している。高橋は、公開時には完成予定の建物も撮影時は建設途中のものが多かったため、ロケハンに苦労した旨を語っている。デストロイアが自衛隊の攻撃でも倒れず、ゴジラと最後の死闘を繰り広げた末に倒された後、ゴジラも死んでいくというシーンも撮影されていた。有明フロンティアビルの倒壊シーンも撮影されていたがカットされたため、劇中では途中から高層棟部分がなくなっている。この撮影期間中、デストロイア集合体と完全体の1/3サイズモデルが盗難にあった。
9月12日・13日の大プールでの撮影を経て、14日から19日には、大プールでゴジラとスーパーXIIIが戦うシーンが撮影された。オープンセットでのナイトシーンであるため、撮影は夜間に行われ、スタッフは昼夜逆転となった。川北は後年のインタビューで自身でも無茶で稀なことをやったと述懐している。13日には、第10ステージで臨海副都心新交通システムの撮影も行われた。
9月21日から27日には、第9ステージでデストロイアが臨海副都心を襲撃するシーンの撮影が行われた。後方の幼体には、バンダイのソフトビニール人形が用いられた。
9月28日には、第9ステージでラストシーンの撮影が行われた。序盤のシミュレーション映像で炎上する東京を描写しているため、ゴジラのメルトダウンにより東京が壊滅する様子は描かず、ゴジラの死に様に対して観客が感情移入することを重視している。脚本ではゴジラジュニアが新たなゴジラに変化したことが明記されていたが、映像では曖昧な表現となった。
9月30日には、小プールでゴジラやゴジラジュニアの出現シーンが撮影された。その後、合成用カットや細かいシーンの撮影を経て10月5日午前にクランクアップした。
デジタル技術の向上により操演のピアノ線もデジタル処理で消すことができるようになっていたが、予算がかかってしまうため小島は現場で従来通りピアノ線を塗装で消させたと述べている。
制作 > 音楽

前々作『ゴジラvsメカゴジラ』以来の参加となった伊福部昭は、依頼を受けた時点では前作と同様に断るつもりであったが、本作品がゴジラの死をテーマとし、第1作とも関わりが深かったことから本作品の音楽を引き受けた。『ゴジラvsキングギドラ』などでは伊福部の体力的な問題からあらかじめ用意した既存曲のテンポ違いを選曲段階であてはめることもあったが、本作品では全体を通して細かく秒数を合わせている。しかし、本作品は東京国際映画祭への出品がなかったものの特撮パートが遅れ、編集も度々変更していたためその都度音楽プロデューサーの岩瀬政雄が伊福部へ連絡を入れ、修正を行っていた。伊福部は、自身が映画音楽を始めて以来最も変更が多かったと述懐している。
技術面では、編集にPro Toolsが導入され、作業の効率化が図られた。伊福部は、録音としては新しい経験であったと述べている。
メインタイトルでは従来のゴジラのテーマを変化させており、前半をゴジラの主題、後半をデストロイアの主題とすることで、両者の対決をイメージしている。伊福部は、タイトルの映像がめまぐるしく変化するため、どこに音をあわせていいかわからず苦労した旨を語っている。
冒頭での香港のシーンでは、「ゴジラの恐怖」をベースに『ゴジラvsキングギドラ』での「ゴジラザウルスのテーマ」を思わせるフレーズを加え、弦楽器を外して重低音の金管楽器だけで奏でている。
デストロイアの主題は、十二音技法の旋律に調性を無視したハーモニーを入れている。形態の変化にあわせて曲の楽器編成も変えており、水族館のシーンでも主題を弱く取り入れ、最終形態では重低音楽器が加わっている。
ゴジラジュニアの主題は、『vsメカゴジラ』でのベビーゴジラの主題を踏襲している。新ゴジラが現れるラストシーンでは、伊福部は音楽も鳴き声もない方がいいと主張し、大河原の依頼で曲は用意していたものの、話し合いのすえ鳴き声のみを入れることとなった。
第1作『ゴジラ』の映像を用いた回想シーンでは、新たに作曲された「海底下のゴジラ」を用いている。
伊集院とゆかりの食事シーンではショパンのノクターンを流している。選曲は音楽プロデューサーの岩瀬政雄によるが、伊福部はこのシーンで既成曲を用いることによって恋愛要素が本作品の主軸ではないことを表していた。
スーパーXIIIの登場シーンでは、新たに「スーパーXIIIのテーマ」が作曲された。メーサー部隊の出撃シーンでは、『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）の「L作戦マーチ」が使用された。
ゴジラがメルトダウンするシーンでは、ゴジラの死を哀しむよりもヒューマニズムなどを表すことを重視して人間の声を入れており、後半は現実音をなくすことで観客に考える時間を与えることを意図している。
エンディングは、ゴジラのメインテーマにキングコングのテーマを加えることで、『SF交響ファンタジー』と同じ構成にしているが、最後はゴジラのメインテーマに戻している。最後はチューブラーベルの音を入れることで宗教的なイメージを意図していたが、ゴジラの鳴き声と重なってしまったためわかりにくくなったと述べている。
制作 > 宣伝

プロモーションは大規模に行われたが、この作品の特徴として「本編や登場怪獣の詳細を極力伏せる」という徹底的なシークレット主義を貫いていた。コピーこそ「ゴジラ死す」であり、第1作のオキシジェン・デストロイヤーが深く関わる作品であることは初期段階から語られていたが、敵怪獣デストロイアの詳細や、ゴジラジュニアの登場は公開当日まで秘密となっており、「ゴジラがいかなる最期を遂げるか」については、出演者、スタッフら関係者全員に徹底した緘口令が敷かれていた。制作発表の段階でもバーニングゴジラの存在は明かされず、アトラクション用スーツを用いた通常のゴジラが代理を務めた。そのため、これまで行われていたテレビバラエティ番組『笑っていいとも!』での番宣も見送られたが、当時の日本では珍しい宣伝手法であったためワイドショーなどでシークレット戦略そのものが取り上げられることもあった。ジュニアを公表しなかった理由について富山は、ジュニアを強調することで「ゴジラの死」ではなく「世代交代」を描くものと受け取られることを避けるためであったと述べている。宣伝担当の大野浩は、シリーズがマンネリ化していたこともあり、露出を少なくすることで「ゴジラの死」を強調する狙いもあったと述べている。ただし、生頼範義によるポスターイラストではジュニアが描かれてしまっており、大野は「メルトダウンを起こすと大きくなる」という苦しい表現を余儀なくされたことを述懐している。
各劇場ではカウントダウンの看板が設けられ、新聞広告やテレビCMでも同様に行われたが、CMは最終的に500本近くになり費用が嵩んだという。
本作品の舞台である臨海副都心で1995年11月1日に開通したゆりかもめのオープン記念式典では、東京都からの要請によりゴジラが乗客第1号として参加した。
日本旅行とのタイアップイベントとして1995年12月24日に有明コロシアムにてゴジラ告別式が催された。同日には、東京都内のゴジラ縁の場所を巡ったあと告別式へ参加する「ゴジラ追悼ツアー」も開催され、参加者は喪服または喪章の着用が義務付けられた。
ゴジラ委員会委員長の堀内實三からの提案により、1995年12月3日、日比谷シャンテ合歓の広場前にゴジラ像が設置された。除幕式には、シリーズに縁のある宝田明と沢口靖子が出席した。
映像ソフト

VHS 品番 TG4723S
LD
3枚組豪華版は1996年8月1日に発売された。
単独版は1997年12月5日に発売された。
DVD
ジュエルケース版は2002年8月21日発売。オーディオコメンタリーは川北紘一。
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に収録されている。
2008年5月23日発売のトールケース版「ゴジラ DVDコレクションV」に収録されており、単品版も同時発売。
2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
Blu-rayディスクは2010年1月22日発売。
2014年6月18日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
漫画

別冊コロコロコミックスペシャル 1995年12月号掲載 作画：坂井孝行 てんとう虫コミックススペシャル全1巻
ドラマパート（人間関係）は映画とは全く別の内容であり、黒木翔が主人公を務めており、青木一馬や結城晃が主要人物として登場している。
また、雑誌掲載時は映画公開前であったため情報解禁前のゴジラジュニアは登場せず、2体のデストロイアによる同士討ちという展開になっており、単行本化の際にジュニアとデストロイアの戦いに改められた。
その他

本作品でのシリーズ終了を惜しまれ、1995年度第33回ゴールデン・アロー賞では「特別賞」を贈られた（受賞者は「ゴジラ」名義）。
ゴジラシリーズとしては、『ゴジラvsモスラ』以来3年ぶりに携帯電話が劇中に登場している。『vsモスラ』では上流階級を象徴する存在として扱われていたが、本作品では立場にかかわらず複数の人物が使用しており、現実の普及率の増加が反映されている。
1998年7月4日には、『GODZILLA』の劇場公開に合わせてフジテレビ系の『ゴールデン洋画劇場』にて地上波初放送された。香港や天王洲のシーンの一部などがカットされたが、エンドロールはフルサイズであった。
2017年から2018年にかけて公開されたアニメ『GODZILLA』三部作でハルオ・サカキを演じた宮野真守は、子供のころに兄と共に見た本作品に衝撃を受け、「ゴジラ死す」のキャッチコピーが印象的だったとの旨をインタビューで明かしている。
服部四郎

| 人物情報 |
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生誕:   (1908-05-29) 1908年5月29日  日本・三重県鈴鹿郡亀山町(現・亀山市)
死没:   (1995-01-29) 1995年1月29日（86歳没）  日本
国籍:   日本
出身校:  東京大学
学問
時代:  昭和
研究分野:  言語学
研究機関:  東京大学
指導教員:  藤岡勝二 橋本進吉 金田一京助 小倉進平
学位:  文学博士
主な業績:  言語研究の基盤を強化
主要な作品:  『日本語の系統』 『言語学の方法』 『邪馬台国はどこか』など
影響を受けた人物:  安藤正次
学会:  日本言語学会
主な受賞歴:  勲二等旭日重光章 NHK放送文化賞 文化勲章
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服部 四郎（はっとり しろう、1908年〈明治41年〉5月29日 - 1995年〈平成7年〉1月29日）は、日本の言語学者。東京大学名誉教授。
人物

1908年、三重県鈴鹿郡亀山町（現・亀山市）生まれ。津中学校卒業。第一高等学校時代に読んだ安藤正次の『言語学概論』で、日本語の起源が不明であることを知り、言語学を志すようになった。 1931年、東京帝国大学文学部言語学科卒業。言語学、国語学、アイヌ語、朝鮮語、モンゴル語、満洲語、トルコ語、中国語などを、藤岡勝二、橋本進吉、金田一京助、小倉進平らに教わる。大学での同期には有坂秀世がいた。また、学部時代に、琉球（沖縄）出身の仲宗根政善をインフォーマントとして言語調査を行っている。
1933～1936年には、日本学術振興会の援助を受け、旧満洲国北部ハイラルなどで、モンゴル語、ブリヤート語やタタール語などのアルタイ諸語の研究を行った。1943年、文学博士の学位を取得（学位請求論文：「元朝秘史の蒙古語を表はす漢字の研究」）。
職歴

1936年 - 東京帝国大学文学部講師
1942年 - 同助教授
1942年 - 慶應義塾大学語学研究所スタッフ
1949年 - 東京大学教授 文学部勤務 言語学講座担当
1950年 - ミシガン大学交換教授
1955年 - 琉球大学 招聘教授
1966年 - 榊原陽により東京言語研究所創設  初代運営委員長
1969年 - 東京大学名誉教授
1972年 - 日本学士院会員
1975年 - 日本言語学会会長（1977年3月まで）
1982年 - 国際言語学者会議（第13回）会長
業績・評価

言語学者として、日本語、琉球語、アイヌ語、朝鮮語、モンゴル諸語、満州語、テュルク諸語（アルタイ諸語）、中国語、英語、ロシア語など多岐に渡る言語を研究した。これは言語学を「各個別言語を通して究極的に人間の言語能力の解明を目指す学問」と捉えていたからとされる。それら研究対象言語には話者（インフォーマント）に直接学び、フィールドワークでの言語学の方法論を取った。また、無文字社会の言語の研究のみならず、万葉集や元朝秘史などの文献に基づく言語学も行っていることから、文献学もまた言語の解明に不可欠なものと見ていた。歴史言語学・比較言語学の方面においても、日本語諸方言アクセントの比較研究、厳密な音声学に基づく日本語と琉球語の同系関係の証明、古モンゴル語の音韻史の解明などもある。
従来の外国の言語理論や学説をただ輸入するのではなく、厳密な実証主義や経験科学に基づき、独自に理論や学説を修正、精密化した。輸入学問の側面が強かった言語学を改め、日本におけるサイエンスとしての言語学の確立を成したとされる。業績は、国内外を問わず、言語学そのものの進展に貢献した。
1955年頃からは少数言語として、アイヌ語・琉球語の研究に本格的に着手している。危機に瀕する言語としての認識を持ち、精力的に研究を行ったほか、急務を要する重要性の高い研究であることを度々主張した。危機言語研究の先駆けをなすものとして評価されるものである。1964年に公刊された『アイヌ語方言辞典』はその成果である。教育者としても多くの研究者を指導した。
デニス・サイナー（英語版）は「東方学」（2002年）所収の「常設国際アルタイ学会(PIAC)の四十五年――歴史と回想」の中で、1995年には「二人の偉大な日本人アルタイ学者、服部四郎と村山七郎が亡くなった。」と述べている。2003年に国際日本文化研究センターより刊行された『日本語系統論の現在』（アレキサンダー・ボビン/長田俊樹 共編）の冒頭にも、「This book is dedicated to the four scholars who contributed the most to the study of the origins of the Japanese language in the 20th century: Hattori Shiro, Samuel E.Martin, Murayama Shichiro, and Osada Natsuki.」（本書を20世紀における日本語の起源・系統研究に最も貢献した服部四郎、サミュエル・E・マーチン、村山七郎、長田夏樹の4人の先達に捧ぐ。）とある。
家族・親族

「私生活では、モンゴルのタタール族の王女を娶った」との記述があるが、これはスキャンダルを好むマスコミのサービス的報道に基づく認識であり、服部四郎が残した記録には王女である証拠はない。また、モンゴルではなく、現ロシアのペンザ州から満州のハイラルへ亡命したタタール族である。「満州・ハイラルに言語のフィールド調査に来ていた服部四郎は、インフォーマントとして、亡命したタタール族からタタール語を教わっており、その時出逢った女性を娶った」というのが、記録に基づく正確な事実である。なお、娶った女性の国籍は、行政等の資料では「無国籍人」となっている。
受賞・栄典・顕彰

1971年（昭和46年）- 文化功労者
1978年（昭和53年）- 勲二等旭日重光章
1979年（昭和54年）- NHK放送文化賞
1983年（昭和58年）- 文化勲章、常設国際アルタイ学会PIACメダル、亀山市名誉市民
著書 > 単著

『アクセントと方言』 明治書院 1933年
『現代語の研究と土耳古諸方言』 帝国学士院 1941年
『蒙古とその言語』 湯川弘文社 1943年
『元朝秘史の蒙古語を表はす漢字の研究』 文求堂 1946年
『蒙古字入門』 文求堂 1946年
『国語ローマ字の綴字法の研究』 研究社 1947年
『金と銀のさいころ［アルタイ系諸族昔ばなし］』 彰考書院 1948年
『音声学』 岩波書店 1951年
『音韻論と正書法』 研究社 1951年
『服部四郎教授 言語学論文集 I・II』 東京大学言語学教室 1954年。謄写版刷
『基礎語彙調査表』 東京大学言語学教室 1957年
『日本語の系統』 岩波書店 1959年
『言語学の方法』 岩波書店 1960年
『英語基礎語彙の研究』 三省堂 1968年
『服部四郎退職記念 論文集』1969年。私家版
『新版 音韻論と正書法－新日本式つづり方の提唱』 大修館書店 1979年、再版1990年
『音声学－録音カセットテープ、同テキスト付－』 岩波書店 1984年
『服部四郎論文集 第1巻 アルタイ諸言語の研究 I』 三省堂 1986年
『服部四郎論文集 第2巻 アルタイ諸言語の研究 II』 三省堂 1987年
『服部四郎論文集 第3巻 アルタイ諸言語の研究 III』 三省堂  1989年
『邪馬台国はどこか』 朝日出版社 1990年
『一言語学者の随想』 汲古書院 1992年
『服部四郎論文集』 第4巻 アルタイ諸言語の研究 IV』（英文） 三省堂 1993年
『日本語の系統』 岩波文庫 1999年（1959年版を改訂、全12篇。大江孝男解説）
『服部四郎 沖縄調査日記』 汲古書院・汲古選書 2008年。服部旦編
『日本祖語の再建』 上野善道補注、岩波書店  2018年
著書 > 共著

『Romazibun to eigo no otogibanasi』Namiki Yosioと共著、文求堂 1947年
『中原音韻の研究 校本編』藤堂明保と共著、江南書院 1958年
『世界の民話と伝説 第6巻』柴田武・金素雲と共著、さ・え・ら書房 1961年
『東方学回想 Ⅷ　学問の思い出〈3〉』東方学会編、刀水書房、2000年 - 座談での回想を収録
著書 > 編著

『蒙古文鈔』 文求堂 1939年
『アイヌ語方言辞典（第1刷）』岩波書店 1964年
『言語の系統と歴史』 岩波書店 1971年
『アイヌ語方言辞典（第2刷）』岩波書店 1981年
『言語学ことはじめ』 （私家版）1984年
『アイヌ語方言辞典（第3刷）』岩波書店 1995年
著書 > 共編著

『蒙文元朝秘史 （一） 』 都○爾扎布 文求堂 1939年
『世界言語概説 下巻』 （市河三喜博士と共編） 研究社 1955年
『伊波普猷全集』（全11巻、仲宗根政善、外間守善と編集委員）平凡社 1974-76年
『日本の言語学 第3巻：文法I』（大野晋、阪倉篤義、松村明と共編）大修館書店 1978年
『日本の言語学 第4巻：文法II』（大野晋、阪倉篤義、松村明と共編）大修館書店 1979年
『日本の言語学 第1巻：言語の本質と機能』（川本茂雄、日下部文夫、柴田武と共編）大修館書店 1980年
『日本の言語学 第7巻：言語史』 （亀井孝、築島裕と共編）大修館書店 1981年
『日本の言語学 第8巻：総索引』（川本茂雄、柴田武と共編）大修館書店 1985年
『Proceedings of the 13th International Congress of Linguists, August 29-September 4, 1982, Tokyo』 (Shiro Hattori、Kazuko Inoue 編）Proceedings Publishing Committee 1983年
『Language Atlas of the Pacific Area. Part I.II』 (S.A Wurm、Shiro Hattori 編) The Australian Academy of the Humanities in collaboration with the Japan Academy 1981年、1983年 NCID BA03264272
著書 > 訳書

『「音素」の定義』 トワデル（英語版）著 研究社 1959年
『失語症と言語学』 ロマーン・ヤーコブソン著 （編・監訳） 岩波書店  1976年
『ロマーン・ヤーコブソン選集 II ：言語と科学』 （編・監訳） 大修館書店 1978年
『ロマーン・ヤーコブソン選集 I：言語の分析』 （編・監訳） 大修館書店 1986年
『構造的音韻論』 ロマーン・ヤーコブソン著 （編・監訳） 岩波書店 1996年
著書 > 論文

服部四郎「日本祖語について」-『月刊言語』7巻1号-8巻12号 大修館書店 1978-79年『日本祖語の再建』（岩波書店）の元版で、上野善道が校訂・補注
服部四郎（1978.01）「日本祖語について・1」『月刊言語』7巻1号
服部四郎（1978.02）「日本祖語について・2」『月刊言語』7巻2号
服部四郎（1978.03）「日本祖語について・3」『月刊言語』7巻3号
服部四郎（1978.04）「アルタイ諸言語・朝鮮語・日本語の母音調和」『月刊言語』7巻4号
服部四郎（1978.06）「日本祖語について・4」『月刊言語』7巻6号
服部四郎（1978.07）「日本祖語について・5」『月刊言語』7巻7号
服部四郎（1978.08）「日本祖語について・6」『月刊言語』7巻8号
服部四郎（1978.09）「日本祖語について・7」『月刊言語』7巻9号
服部四郎（1978.10）「日本祖語について・8」『月刊言語』7巻10号
服部四郎（1978.11）「日本祖語について・9」『月刊言語』7巻11号
服部四郎（1978.12）「日本祖語について・10」『月刊言語』7巻12号
服部四郎（1979.01）「日本祖語について・11」『月刊言語』8巻1号
服部四郎（1979.02）「日本祖語について・12」『月刊言語』8巻2号
服部四郎（1979.03）「日本祖語について・13」『月刊言語』8巻3号
服部四郎（1979.04）「日本祖語について・14」『月刊言語』8巻4号
服部四郎（1979.05）「日本祖語について・15」『月刊言語』8巻5号
服部四郎（1979.06）「日本祖語について・16」『月刊言語』8巻6号
服部四郎（1979.07）「日本祖語について・17」『月刊言語』8巻7号
服部四郎（1979.08）「日本祖語について・18」『月刊言語』8巻8号
服部四郎（1979.09）「日本祖語について・19」『月刊言語』8巻9号
服部四郎（1979.10）「日本祖語について・20」『月刊言語』8巻10号
服部四郎（1979.11）「日本祖語について・21」『月刊言語』8巻11号
服部四郎（1979.12）「日本祖語について・22」『月刊言語』8巻12号
著書 > 目録

『服部四郎著書論文目録』 服部四郎先生の古稀をお祝いする会 1980年
『服部四郎著書論文目録 増補改訂版』 汲古書院 1991年
著書 > その他

『Studies in general and oriental linguistics, presented to Shiro Hattori on the occasion of his sixtieth birthday』 (Roman Jakobson、Shigeo Kawamoto 編) TEC Co、1970年
『現代言語学』 服部四郎先生定年退官記念論文集編集委員会 三省堂 1972年
関連施設等（データベース・危機言語研究関係等）

亀山市歴史博物館（服部四郎に関する展示があった）
東京言語研究所
島根県立大学メディアセンター服部四郎ウラル・アルタイ文庫データベース
北海道大学北方文民族言語学研究室（ツングース諸語やモンゴル諸語、シベリアなどの北方諸民族の言語を研究）
千葉大学文学部ユーラシア言語文化論講座（アイヌ語やニヴフ語などを含む北方諸民族の言語や文化を研究）
伊波普猷文庫目録（「沖縄学の父」伊波普猷の学術資料 琉球大学図書館提供）
沖縄学研究所
琉球語音声データベース（琉球語諸方言の辞典と音声データベース 琉球大学提供）
仲宗根政善言語資料（琉球方言研究の父・仲宗根政善の言語資料 琉球大学提供）
東京大学言語動態学教室（広く危機言語などの研究を行い、充実したデータベースを有する）
東京大学文学部言語学教室（日本の言語学教育の始まったところであり、研究対象言語も多岐にわたる）
関連組織等

日本言語学会
危機言語小委員会
Terralingua（生物の多様性と言語の多様性を関連づけて活動するNGO）
東方学会
浜松市立浜北北部中学校

| 浜松市立浜北北部中学校 |
| --- | --- |
 ja北緯34度49分41.35秒 東経137度48分2.55秒﻿ / ﻿北緯34.8281528度 東経137.8007083度﻿ / 34.8281528; 137.8007083座標: 北緯34度49分41.35秒 東経137度48分2.55秒﻿ / ﻿北緯34.8281528度 東経137.8007083度﻿ / 34.8281528; 137.8007083
過去の名称:  浜北市立北部中学校 浜北市立浜北北部中学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  浜松市
校訓:  尽力 ～自分のために 仲間のために～
設立年月日:  昭和36年（1961年）4月1日
共学・別学:  男女共学
所在地:  〒434-0015
 静岡県浜松市浜名区於呂2961
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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浜松市立浜北北部中学校（はままつしりつ はまきたほくぶちゅうがっこう）は、静岡県浜松市浜名区に位置する公立中学校である。
概要

生徒数635名（令和6年度）
通級指導教室が設置されている。（通級区域：浜北北部中、北浜中、北浜東部中、麁玉中、浜名中、清竜中、光が丘中、春野中、 佐久間中、水窪中、都田中、引佐北部中、三方原中）
部活動

園芸部
吹奏楽部
美術部
サッカー部
野球部
ソフトボール部
女子バレー部
柔道部
剣道部
陸上競技部
男子ソフトテニス部
女子ソフトテニス部
男子卓球部
女子卓球部
男子バスケットボール部
女子バスケットボール部
通学区域

浜松市立中瀬小学校の学区
上島・中瀬・西中瀬一丁目・西中瀬二丁目・西中瀬三丁目
本沢合（中瀬7区町内会）・新原（中瀬4区南町内会）・豊保（中瀬4区東・中瀬4区西・中瀬4区南・中瀬7区町内会）
浜松市立赤佐小学校の学区
於呂・根堅
尾野（尾野上・尾野中・尾野下町内会）・宮口（尾野上町内会）
茂木哲也

| もてき てつや 茂木 哲也 |
| --- | --- |
生誕:  1971年7月20日  日本・香川県
国籍:   日本
出身校:  麻布高等学校 慶應義塾大学法学部政治学科
職業:  実業家
テレビ番組:  『令和の虎』
肩書き:  株式会社ピナイ・インターナショナル代表取締役
公式サイト:  https://pinay.jp/
 
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茂木 哲也（もてき てつや、1971年7月20日 - ）は、日本の実業家。ピナイ家事代行サービスを運営する株式会社ピナイ・インターナショナル代表取締役。
来歴

1971年7月、香川県生まれ。神奈川県横浜市出身。1990年3月麻布高等学校卒業、1994年3月慶應義塾大学法学部政治学科卒業を経て株式会社博報堂へ入社。
2000年6月、株式会社ワーキング・ヘッズ設立。携帯電話向けコンテンツ制作およびWEB制作受託をおこなう。
2008年4月、株式会社なゆたネット設立。インターネット動画配信サービス用の技術支援を提供。
2016年7月、株式会社ピナイ・インターナショナル設立。家事支援外国人受入事業を活用しフィリピン人家政婦による家事代行サービス（ピナイ家事代行サービス）を提供。
2019年12月、株式会社ワーキング・ヘッズおよび株式会社なゆたネットをM&Aにより売却。
2021年4月より、現代版「マネーの虎」である「令和の虎」で虎（投資家）としてレギュラー出演中。2021年当時、レギュラー出演している虎の中では最年長であった。
2023年より「令和の虎」の派生版である『リベンジ版 Tiger Funding』を主宰。
2024年8月、青い令和の虎CHANNELにて更新される「大学生版令和の虎」のチェアマンに就任。
人物

座右の銘は「常に真摯たれ」。
自他ともに認める「令和の虎」の大ファンである。「令和の虎ファンクラブ」に入っていたところ岩井主宰から虎として出演オファーされた。
好きな映画は『ゴッドファーザー』。
出演

『令和の虎』（YouTubeチャンネル、2021年 - ）
『ピナイ茂木チャンネル』（YouTubeチャンネル、2021年 - ）
ブリーダーズカップ・マイル

| ブリーダーズカップ・マイル |
| --- | --- |
 2012年BCマイル
競馬場:  毎年持ち回りで開催
創設:  1984年11月10日
距離:  芝8ハロン
格付け:  G1
賞金:  賞金総額200万ドル
出走条件:  サラブレッド3歳以上
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ブリーダーズカップ・マイル（Breeders' Cup Mile）とは、1984年に創設されたアメリカ競馬の祭典であるブリーダーズカップ・ワールド・サラブレッド・チャンピオンシップで行われる3歳以上の芝8ハロンの競走である。
日本ではBCマイル（ビーシーマイル）と簡略化されることが多い。
アメリカ競馬の芝のマイル路線の1年を締め括る最高峰の競走で、その年のアメリカの芝のマイル最強馬決定戦の位置付けをしている。またヨーロッパのマイル路線の有力馬が多く参戦する。
歴史

1984年 - 創設
1988年 - 牝馬のMiesque（ミエスク）が2連覇およびG1競走10勝を記録
1993年 - Lure（ルアー）が史上2頭目の2連覇
1998年 - Da Hoss（ダホス）が1996年に続き2度目の制覇
2002年 - 世界G1連勝新記録更新を目指す1番人気のRock of Gibraltar（ロックオブジブラルタル）、スタートで後手を踏み、最後の直線でDomedriver（ドームドライヴァー）を交わすことができず2着に敗れる
2009年 - 牝馬のGoldikova（ゴルディコヴァ）が史上3頭目の2連覇
2010年 - Goldikovaが史上初の3連覇
2013年 - Wise Dan（ワイズダン）が史上4頭目の2連覇
歴史 > 開催競馬場

| 回数 | 開催競馬場 | 施行距離 |
| --- | --- | --- |
| 第1回 | ハリウッドパーク競馬場 | 芝8f |
| 第2回 | アケダクト競馬場 | 芝8f |
| 第3回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第4回 | ハリウッドパーク競馬場 | 芝8f |
| 第5回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第6回 | ガルフストリームパーク競馬場 | 芝8f |
| 第7回 | ベルモントパーク競馬場 | 芝8f |
| 第8回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第9回 | ガルフストリームパーク競馬場 | 芝8f |
| 第10回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第11回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第12回 | ベルモントパーク競馬場 | 芝8f |
| 第13回 | ウッドバイン競馬場 | 芝8f |
| 第14回 | ハリウッドパーク競馬場 | 芝8f |
| 第15回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第16回 | ガルフストリームパーク競馬場 | 芝8f |
| 第17回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第18回 | ベルモントパーク競馬場 | 芝8f |
| 第19回 | アーリントンパーク競馬場 | 芝8f |
| 第20回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第21回 | ローンスターパーク競馬場 | 芝8f |
| 第22回 | ベルモントパーク競馬場 | 芝8f |
| 第23回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第24回 | モンマスパーク競馬場 | 芝8f |
| 第25回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第26回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第27回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第28回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第29回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第30回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第31回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第32回 | キーンランド競馬場 | 芝8f |
| 第33回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第34回 | デルマー競馬場 | 芝8f |
| 第35回 | チャーチルダウンズ競馬場 | 芝8f |
| 第36回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第37回 | キーンランド競馬場 | 芝8f |
| 第38回 | デルマー競馬場 | 芝8f |
| 第39回 | キーンランド競馬場 | 芝8f |
| 第40回 | サンタアニタパーク競馬場 | 芝8f |
| 第41回 | デルマー競馬場 | 芝8f |
| 第42回 | デルマー競馬場 | 芝8f |
歴史 > 日本調教馬の成績

→詳細は「日本調教馬の日本国外への遠征 § ブリーダーズカップ・マイル」を参照
エドゥアール・メンディ

エドゥアール・オソク・メンディ（Édouard Osoque Mendy, 1992年3月1日 - ）は、フランス・モンティヴィリエ（英語版）出身のサッカー選手。サウジ・プロリーグ・アル・アハリ所属。セネガル代表。ポジションはGK。
経歴 > クラブ

2019年にレンヌに移籍するとチームをチャンピオンズリーグ出場に導く活躍を見せる。
2020年9月24日にチェルシーへの移籍が発表された。加入後は、ケパ・アリサバラガからポジションを奪い、レギュラーに定着。2021年5月5日のCL準決勝2ndレグのレアル・マドリード戦では、2-0の完封勝利を収め、チームを通算3度目の決勝戦進出を導く活躍を見せ、多くの識者からも絶賛された。決勝のマンチェスター・シティ戦でも先発出場して優勝に貢献した。
しかし2021ｰ22シーズンは、ビルドアップのミスから失点するなど足元の面での課題が見られ、翌年の2022ｰ23シーズンは、自身の負傷や新たに監督に就任したグレアム・ポッターがGKの足元の技術を重視したことが影響してケパに再びポジションを奪われ、自身の出場は10試合に留まった。
2023年6月29日、アル・アハリへの移籍が正式に発表された。3年契約で移籍金は約29億円とみられている。
経歴 > 代表

2016年11月、ギニアビサウ代表の召集を受けた。アフリカネイションズカップ2017の暫定登録メンバーにも選ばれたが、最終的にセネガル代表でのプレーを選択した。
2018年11月18日の赤道ギニア戦でセネガル代表デビュー。
2022 FIFAワールドカップのセネガル代表として選ばれた。
人物

母親はセネガル出身で父親はギニアビサウ出身。
サッカー選手のフェルラン・メンディは従兄弟にあたる。
2014年夏にシェルブールとの契約が解除され、翌2015年にマルセイユに入団するまでの約1年間は所属チームがなく、失業保険で生活していた。
2020年9月にチェルシーに加入した際、当時の監督フランク・ランパードは、フロント陣にメンディではなくユヴェントスのGKヴォイチェフ・シュチェスニーの獲得を要求していたという。しかしユヴェントスの正GKに君臨していたシュチェスニーにユヴェントスを離れる意思はなく、その結果最終的にメンディの獲得に落ち着いたと言われている。