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雲丹うに
人物・エピソード

現芸名は、元々「（黒咲）ゆに」という名前で活動していたが、諸事情により使えなくなり、母音が同じ「うに」に。姓は（下が「うに」だから）「雲丹でよくない？」と言われ決定。また本人はウニは苦手としている。
出演

→Mirror,Mirrorとしての出演については「Mirror,Mirror」を参照
出演 > テレビ

サンデージャポン（2023年5月21日、TBSテレビ）
モクバラナイト「あの子が仮面をつける夜〜なぜメイクするんですか？〜」（2023年8月18日（17日深夜）、TBSテレビ）
呼び出し先生タナカ（2023年10月16日、フジテレビ）
ネプリーグ（2024年2月5日、フジテレビ）
踊る!さんま御殿!!（2024年2月6日、日本テレビ）
クイズ！正解は世界フィギュア（2024年3月10日、フジテレビ）
プレバト!!（2024年5月9日、毎日放送）
出演 > インターネット番組

ABEMA的ニュースショー（2023年5月7日、AbemaNews）
「ラーメンのお話…ちょっとウチでしていきません？」#74（2024年2月20日、ラーメンWalker YouTubeチャンネル）
STRANGER'S TOUCH

『STRANGER'S TOUCH』（ストレンジャーズ タッチ）は、浅川マキの通算25枚目のアルバム。1989年12月13日に東芝EMI - EASTWORLD・レーベル（現：ユニバーサルミュージック合同会社内EMIレコーズ・ジャパンレーベル）より発売された。
概要

それまでのアルバムとは趣が異なり、オリジナル・アルバムというよりは現在でいうコンセプト・アルバムのようなアルバムで、非常に企画色の強い作品である。
帯には「一九八九・新譜」と記載されているが、新曲は1曲もなく、全て過去の作品（映画作品『男からの声』含む）の編集、再録音、リミックスなどで構成されている（うち3曲はオリジナルヴァージョンをそのヴァージョンのまま再収録）。
ジャケット写真も新たに撮影されたものではなく、矢頭保撮影の過去の写真が使用されている。
ライナーノーツには「このアルバムを聞き終えたとき、ちょうど１本のシネマを観たような印象を受けるのなら、私は嬉しい」と浅川マキのコメントが記載されている。
公式では25枚目のアルバム（ベスト・アルバムを除いたカウント）となっているが、前述のとおり新曲がないため、実質的にコンピレーション・アルバム（企画ベスト）となっている。
前作『夜のカーニバル』同様に、LPの発売はされなかった。なお、Track6は後のベスト盤『DARKNESS I』にも収録されている。
収録曲

都会に雨が降る頃 作詩：浅川マキ／作曲：山下洋輔
アルバム『ONE』収録のオリジナル・ヴァージョンを再収録。
ピグノーズと手紙II 作詩：浅川マキ／作曲：近藤等則
アルバム『ONE』収録の「PIGNOSEと手紙」のボーカル部分を割愛し、尺を短くしたエディット・ヴァージョン。
インストゥルメンタルとハミング。
見知らぬ人でなく 作詩：浅川マキ／作曲：Tristan Honsinger
トリスタン・ホンシンガー（英語版、オランダ語版）のCelloに乗せて、語りや音声劇風なものが展開される楽曲。
過去のアルバムに「見知らぬ人でなく」というタイトルの楽曲は存在しないが、新曲ではなくバック演奏は「トリスタン・ホンシンガー 1987年 ロンドンでのギグ客席音」より。なおこの演奏の前半部分は前年の1988年に発売したアルバム『幻の女たち』収録の「放出したエナジー」の後半に一度使用されたものと同じ音源を再度使用している。
前半の語りはアルバム『幻の男たち』収録の「四重奏」の語りを少し変えたもので、中盤から後半にかけての男と女の掛け合いは短編映画『男からの声』からの原田芳雄の台詞音声を編集し、浅川マキ新録音の台詞を掛け合いし音声劇風に仕上げたもの。台詞の一節にはアルバム『こぼれる黄金の砂 -What it be like-』収録の「憂愁」、アルバム『幻の女たち』収録の「夜の匂い」の詩の一部も登場する。
男からの声 作詩：浅川マキ／作曲：本多俊之
本多俊之の演奏に乗せた朗読。
アルバム『幻の女たち』収録のオリジナル・ヴァージョンを再収録。
あいつが一番〜CHROME SITAR 作詩・作曲：浅川マキ（あいつが一番） 〜作詩・作曲：マーク・ボラン／日本語詩：浅川マキ（CHROME SITAR）
再録音。2曲のメドレー。ハードロックにアレンジされている。
オリジナルは両曲ともアルバム『アメリカの夜』収録。
SEは短編映画『男からの声』、ライヴSEはアルバム『浅川マキ・ライヴ・夜』から。
ちょっと長い関係のブルース〜今夜はおしまい 作詩・作曲：浅川マキ
再録音。2曲のメドレー。こちらは軽快なアレンジになっている。
オリジナルはアルバム『マイ・マン』（ちょっと長い関係のブルース）、アルバム『MAKI VI』（今夜はおしまい）収録。
ダンサー 作詩：浅川マキ／作曲：本多俊之
再録音。ただし演奏はアルバム『Nothing at all to lose』録音時の音源（「明日、大丈夫」他）をリミックスしたもの。オリジナルとは違い、サビ部分も語り口調になっている。
奈良あけみ、杉田弘子というダンサーの名が登場する。
オリジナルはアルバム『SOME YEARS PARST』収録。
あの娘がくれたブルース 作詩・作曲：浅川マキ
再録音。バック演奏なしのアカペラで、街のSEと足音に合わせて掠れた声と口笛で囁くように唄われる。
オリジナルはアルバム『ブルー・スピリット・ブルース』収録。
電文「カツテニ シテヨ」 作詩：浅川マキ／作曲：本多俊之
アルバム『幻の男たち』収録のオリジナル・ヴァージョンを再収録。
向こう側の憂鬱III 作曲：本多俊之
過去のアルバムに収録された「向こう側の憂鬱」（『SOME YEARS PARST』）、「向こう側の憂鬱 (II)」（『Nothing at all to lose』）とは別曲（3曲ともに別曲）。但しこの楽曲はアルバム『UNDERGROUND』収録の「YS・ムーンライト」のバック演奏からドラムやギターなどを排除し、本多俊之のサックス・ソロ演奏だけでミックスしたもの。そのためサックスをレコーディングしたときに拾ってしまったドラムなどの音がかすかに聞こえる箇所がある。
インストゥルメンタル。
クレジット > 演奏者

浅川マキ：Vocals
本多俊之：Alto Sax(6,7,10), Soprano Sax(10), Keyboards(6,7), Piano(4,6,7)
下山淳：Guitar(5)
奈良敏博：E.Bass(5)
野島健太郎：Keyboards(5)
池畑潤二：Drums(5)
山下洋輔：Piano(1)
川端民生：Bass(1)
近藤等則：Trumpet, Toys(1,2)
山内テツ：Guitar(2)
Bobby Watson：Bass(6,7)
Tony Maiden：Guitar(6)
Andre Fischer：Drums(6)
Tristan Honsinger（英語版、オランダ語版）：Cello(3)
原田芳雄：語り(2,3)
クレジット > レコーディング・スタッフ

吉野金次：Recording & Mixing Engineer
福田豊光：Recording Engineer
飯田益三：Recording Engineer
矢頭保：Photographer
金沢良樹：Designer
小島みどり：Editor
柴田徹
せなまる舎
細田敏博
持田由美
クレジット > Special Thanks To

GUILD B.
アーチスト・マネジメント・オフィス
野坂周司(2)
脚注・出典

↑  このアルバム発売時点で、同映画作品は商品化されていなかったが、2010年発売のDVD『浅川マキがいた頃 東京アンダーグラウンド -bootlegg-』に収録され、商品発売した。
↑  浅川マキの作品は「作詞（日本語詞）」「「作詩（日本語詩）」とクレジットされているものがあるが、本作のCD盤には“詩”と表記されているので、この表現を用いた。
脱線係数

脱線した鉄道車両
チェコ・プラハの特急旅客車
脱線係数（だっせんけいすう、英: derailment quotient）とは、鉄道車両の車輪に負荷する横圧を輪重で除した値で定義される値のことで、鉄道車両の脱線発生に対する余裕度、安全性の指標として使われる。
定義

鉄道車両の車輪は、独立車輪形式のような特殊な場合を除き、1つの車軸に左右2つの車輪が固定される構造となっている。脱線係数は、1つの車輪当たりについて、車輪がレールを横方向に押す力の横圧Qを、車輪がレールを下方向に押す力の輪重Pで除した値、Q/Pとして定義される。このPとQによる記号表記は日本で一般的に用いられるもので、定義は同じだが、西ヨーロッパでは横圧Y、輪重Q、脱線係数Y/Qと表記し、アメリカ合衆国では横圧L、輪重V、脱線係数L/Vと表記されることが一般的である。
脱線の種類

日本では1963年（昭和38年）の鶴見事故を受けて日本国有鉄道（国鉄）により策定された総合安全基準の中で、脱線の形態が以下のように分類され、現在でも適用されている。
乗り上がり脱線
滑り上がり脱線
跳び上がり脱線
乗り上がり脱線と滑り上がり脱線は、車輪のフランジがレールと接触を保ったまま車輪がレールを転がり上がり脱線する形態で、両方を含有する呼び方として、せり上がり脱線という呼び方もある。
曲線などを通過するとき、右の図のように、輪軸の向きと輪軸進行方向の向きに角度γが生じる。この角度をアタック角という。乗り上がり脱線とは、車輪がレールへ接近する方向を向いた状態（右の図の右側車輪の状態）から、車輪がレールに乗り上げて脱線する現象を指す。3つの中で最も起こる可能性が高いのが乗り上がり脱線である。
一方、滑り上がり脱線とは、右の図の左側車輪のように、車輪がレールから離れる方向を向いた状態から、外力などがレール方向へ（図の場合は右へ）働き、車輪がレールに乗り上がり脱線する現象を指す。車輪がレールから離れようとしているが、それを超える大きな外力が働き脱線に至る形態で、乗り上がり脱線よりも発生しにくい。
輪軸のレールに対する左右方向速度が大きくなると、フランジはレールに衝突して車輪が跳び上がり、せり上がり脱線のような転がり上がる過程を経ずに、車輪がレールを乗り越え脱線する場合がある。このような脱線を跳び上がり脱線と呼ぶ。
脱線係数の安全基準値

路線を走行する車両の脱線係数が具体的にいくらなら安全と判断できるかという安全基準値については、過去にいくつかの基準が提案されてきた。走行試験などで得られた脱線係数の値が、この基準値を下回ることを確認することで、脱線に対する安全性を確認する。
基準値の求め方として、大きく二通りの考え方がある。一つは、ナダルの式に代表される車輪が準静的な力のつり合い状態にあることを仮定して求められるものである。これはせり上がり脱線の形態を前提として、車輪がレールに乗り上がり出す限界時の脱線係数を基準値とするものである。このときの脱線係数を限界脱線係数とも呼ぶ。
一方、脱線係数が限界脱線係数の値を超えたとしても直ちに車輪の乗り上がりが発生するわけではないので、超過が非常に瞬間的であれば脱線に至る危険性は低いと考えられる。走行試験やシミュレーションでも、ある時間以上、あるいは、ある走行距離以上にわたって限界脱線係数を超過しないと脱線しないことが確かめられている。もう一つの基準値は、このような考え方に基づき、脱線係数が限界脱線係数を超過する時間や走行距離を考慮に入れたものである。日本では、超過時間に基づく限界脱線係数の修正を採用しており、跳び上がり脱線に対しても評価できると考えられている。
脱線係数の安全基準値 > ナダルの式 > 乗り上がり脱線の場合

乗り上がり脱線において、車輪のフランジがレールに対して上昇し出す限界脱線係数(Q/P)limitとして下記のナダルの式 (Nadal formula）が用いられる。
Q/P\leq (Q/P)_{limit}={\frac {\tan \theta -\mu }{1+\mu \tan \theta }} … (1)
ここで、θ:車輪・レールの接触角、μ:車輪・レール間の摩擦係数である。
図のような車輪のフランジがレールに乗り上げようとする乗り上がり脱線を考慮するときは、θはフランジ角度にほぼ等しいと考えられる。この式から、フランジ・レール間の摩擦係数が低いほど、フランジ角度が大きいほど、限界脱線係数が大きくなり、乗り上がり脱線に対して余裕を持つことが分かる。
式（1）は1908年にフランスの技術者ナダル（Nadal）により考案された。ナダルの式は準静的な力のつり合いに基づく簡易な式だが、その後多くの研究者が、アタック角や前後クリープ力などのより現実的な他の条件も考慮して限界脱線係数の値を求める試みを行ってきた。しかし、摩擦係数が同じ場合には、これらの限界脱線係数値はナダルの式による値を下回ることはなく、ナダルの式が安全側の指標を与えることから現在でも有用な指標となっている。
式（1）の導出は以下の通りである。フランジがレールに乗り上がろうとするとき、車輪・レール間の接触点において、右の図のように車輪はレールから接線力Fと垂直力Nを受ける。これらと輪重Pと横圧Qとの関係は
Q=N\sin \theta -F\cos \theta  … (2)
P=N\cos \theta +F\sin \theta  … (3)
式（2）を式で（3）で除すると脱線係数が得られる。
上式は車輪の平衡状態から計算されたものであるが、車輪の乗り上がりが発生しないためには、車輪に作用する左右方向の外力Lが車輪・レール接触部で作用する左右力よりも小さい必要があり、次の式を満たす必要がある。
式（5）を式（3）で除すると
となり、さらに外力Lは横圧Qと等しいと考え、
という条件が得られる。式（7）によると、接線力Fが最大のときに限界脱線係数は最も小さくなる。つまり、最大接線力Fを使用して脱線係数の評価をすることで安全側の評価が得られる。車輪とレール間の接線力Fにはクリープ力と呼ばれる力が働く(詳細は粘着式鉄道の粘着現象を参照)。クリープ力の粘着限界時の最大値はクーロン摩擦力で飽和すると見なし、 F=\mu Nを式（7）に代入すると式（1）となる。
脱線係数の安全基準値 > ナダルの式 > 滑り上がり脱線の場合

滑り上がり脱線では車輪フランジの後方がレールと接触して発生するので、乗り上がり脱線の場合とは逆向きに接線力Fが働く。車輪が受ける作用力は右の図のようになり、乗り上がり脱線の場合と同様に力の関係から
となり、結局は次の条件が得られる。
この式から、滑り上がり脱線では、式（1）とは逆にフランジ・レール間の摩擦係数が高いほど限界脱線係数が大きくなり、乗り上がり脱線に対して余裕を持つことが分かる。
脱線係数の安全基準値 > 作用時間による限界脱線係数

脱線係数が限界脱線係数の値を超えたとしても直ちに車輪の乗り上がりが発生するわけではないので、超過が非常に瞬間的ならば脱線まで至る危険性は低いと考えられる。よって、作用時間が短い脱線係数を評価する場合は、限界脱線係数の値は通常よりも緩和（大きく）できると考えられる。このような考えを基に鉄道技術研究所の松平精らにより次のような限界脱線係数の式が提案された。
ここで、iB:衝突が起きる車輪の反対側車輪とレールの接触点回りの輪軸の慣性半径、G:軌間、Pw:バネ下重量のみによる輪重、P:輪重、h：車輪の飛び上がり高さ、g：重力加速度、t：横圧の時間歴波形を正弦波とした仮定したときの横圧作用時間、である。特に、式 (11) での輪重Pの定義は、通常輪重として定義されている車輪・レール間上下作用力から輪重の慣性力を除いた値（= 輪軸の静的自重 + 軸受に作用する押し付け力）として定義されているので注意が必要である。
日本では、このような定義の輪重による脱線係数を第二脱線係数と呼ぶ。一方、通常の輪重定義による脱線係数は、第一脱線係数と呼び区別している。
測定方法

鉄道車両の走行試験などで、輪重と横圧を測定し、脱線係数などを指標に脱線に対する安全性が確認される。実際の走行における脱線係数を測定するためには、一般的には、車輪に貼り付けられたひずみゲージによって車輪に作用している輪重と横圧を測定する。測定用の輪軸（PQ輪軸）が使用される。輪重と横圧を分離して測定するため、車輪には板部がストレートな車輪（日本国内ではC形一体車輪と呼ばれる）が一般的に使用される。また、車輪ではなく、車軸の曲げ応力を測定することにより輪重、横圧を測定する方法もある。回転体である輪軸に貼り付けられたひずみゲージによる測定情報を、回転体の外（測定者・測定機器のある車内）へ出すために、スリップリングやテレメーターが用いられる。
上記のようなPQ輪軸を使用せずにより簡易的に脱線係数を測定する方法も研究されている。2009年（平成21年）には軸ばねのたわみ量、非接触センサによる車輪円盤の変形測定を利用して脱線係数を測定するPQモニタリング台車が開発された。
輪軸に負荷する横圧と輪重
図中では横圧L、輪重Vとしている
輪軸のアタック角
乗り上がり脱線時の車輪への作用力
すべり上がり脱線時の車輪への作用力
WHATEVER (アルバム)

『WHATEVER』（ワットエヴァー）は、林原めぐみの2枚目のオリジナル・アルバム。1992年3月5日にスターチャイルドから発売された。2005年3月16日に再発売された。
概要

タイトル「WHATEVER＝何はともあれ（スヌーピーから）」という意味。そういう感じで聞いてほしいという願いが込められている。ジャケット写真の撮影は、神奈川県横浜市の元町・山手周辺で行われた。
林原めぐみ名義で初めてレコーディングされた「夜明けのShooting Star」を始めとした、自身がスターチャイルド内で関わったアニメ作品等のサウンドトラックアルバムに収録された楽曲の中から選曲されたアルバムである。また公式のデビューシングルとなった「虹色のSneaker」を再収録している。
2005年3月16日に初回限定盤仕様（紙BOX仕様、24Pブックレット、42P別冊写真集など付属）の限定生産で復刻された。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「夜明けのShooting Star」 | 辛島美登里 | 辛島美登里 | 矢萩秀明 | 4:51 |
| 2. | 「守ってあげる」 | 木本慶子 | 戸塚修 | 戸塚修 | 4:26 |
| 3. | 「恋・無双華」 | 水谷啓二 | 工藤崇 | 神林早人 | 4:42 |
| 4. | 「プリズムアイ <New Recording>」 | 辛島美登里 | 辛島美登里 | 矢萩秀明 | 3:34 |
| 5. | 「翔星 -NAGARE BOSHI-」 | 渡辺なつみ | 神林早人 | 神林早人 | 4:12 |
| 6. | 「Still Waiting」 | 北代桃子 | 竹沢好貴 | 山本健司 | 5:44 |
| 7. | 「HOLY ROAD」 | 木本慶子 | 山浦克己 | 中村康就 | 4:31 |
| 8. | 「雨の日の過ごし方 <New Recording>」 | 木本慶子 | 丸尾めぐみ | 西岡治彦 | 4:25 |
| 9. | 「Back Seat Dollが見ていた <New Recording>」 | 松葉美保 | 大森俊之 | 大森俊之 | 3:37 |
| 10. | 「流星機ガクセイバー」 | Toshi | 渡辺宙明 | 渡辺宙明 | 4:05 |
| 11. | 「浜辺のダイアリー <New Recording>」 | 辛島美登里 | 辛島美登里 | 矢萩秀明 | 4:29 |
| 12. | 「夏のうねり」 | 安藤芳彦 | 瀬井広明 | 戸塚修 | 5:07 |
| 13. | 「Distance <New Recording>」 | 木本慶子 | 西岡治彦 | 西岡治彦 | 4:25 |
| 14. | 「Tokyo Boogie Night <New Recording>」 | 渡辺なつみ | 原一博 | 岡田徹 | 3:02 |
| 15. | 「虹色のSneaker」 | 辛島美登里 | 辛島美登里 | 村瀬恭久 | 4:15 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 65:25 |
タイアップ

| 曲名 | タイアップ | 初出作品 | 発売日 | 規格品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 夜明けのShooting Star | OVA『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』イメージソング | 『機動戦士ガンダム 0080 ポケットの中の戦争 Sound Sketch II』 | 1989年4月21日 | 276A-7001 |  |
| 守ってあげる | OVA『3×3EYES』イメージソング | 『3×3EYES 第弐章』 | 1991年12月5日 | KICA-71 |  |
| 恋・無双華 | テレビアニメ『天空戦記シュラト』イメージソング | 『天空戦記シュラト 曼陀羅・華』 | 1990年2月5日 | KICA-1 |  |
| プリズムアイ | 漫画『グラス･マジック』イメージソング | 『マインドサイズ』 | 1989年7月5日 | 292A-7002 | 原曲：木村真紀 |
| 翔星 -NAGARE BOSHI- | ラジオドラマ『聖伝』イメージソング | 『聖伝 ドラマ編』 | 1990年7月21日 | KICA-19 |  |
| Still Waiting | テレビアニメ『天空戦記シュラト』イメージソング | 『天空戦記シュラト 八部衆 THE WORLD』 | 1990年12月5日 | KICA-35 |  |
| HOLY ROAD | OVA『3×3EYES』イメージソング | 『3×3EYES 地之巻』 | 1991年6月16日 | KICA-61 |  |
| 雨の日の過ごし方 | OVA『3×3EYES』イメージソング | 『3×3EYES 第壱章』 | 1991年8月21日 | KICA-65 | 原曲：林原めぐみ |
| Back Seat Dollが見ていた | ラジオドラマ『獣神英雄伝ワタライガー 今宵はここまで』イメージソング | 『獣神英雄伝ワタライガー 今宵はここまで』 | 1990年3月21日 | KICA-6 | 原曲：田中真弓・水谷優子・林原めぐみ |
| 流星機ガクセイバー | ラジオドラマ『流星機ガクセイバー』オープニングテーマ | 『流星機ガクセイバー CHANCE』 | 1992年1月21日 | KICA-84 |  |
| 浜辺のダイアリー | 漫画『メタルハート』イメージソング | 『マインドサイズ』 | 1989年7月5日 | 292A-7002 | 原曲：林原めぐみ |
| 夏のうねり | OVA『機動戦士SDガンダム』イメージソング | 『機動戦士SDガンダム こちらマッケンジー探偵社』 | 1991年5月16日 | KICA-49 |  |
| Distance | OVA『3×3EYES』イメージソング | 『3×3EYES 第壱章』 | 1991年8月21日 | KICA-65 | 原曲：林原めぐみ with TAKADA BAND |
| Tokyo Boogie Night | TBSラジオ他『林原めぐみのTokyo Boogie Night』初代エンディングテーマ | 『機動戦士SDガンダム タイホしちゃうわ♡』 | 1990年1月15日 | 292A-7019 | 原曲：本多知恵子&林原めぐみ |
| 虹色のSneaker | ラジオ関西他『林原めぐみのHeartful Station』初代エンディングテーマ | 「虹色のSneaker」 | 1991年3月5日 | KIDA-15 | 2ndシングル |
ウォータールー橋 (モネ)

| --- | --- |
フランス語: Le Pont de Waterloo
『ウォータールー橋、ロンドン』(W1594)
作者: クロード・モネ
製作年: 1902年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 65.7 cm × 100.5 cm (25.9 in × 39.6 in)
所蔵: 国立西洋美術館、東京
ウォータールー橋(英: Waterloo Bridge、仏: Le Pont de Waterloo)は、クロード・モネが1900年から1904年にかけてのロンドン滞在中に、ウォータールー橋を題材に描いた油彩画の連作である。『チャリング・クロス橋』、『国会議事堂（英語版）』の連作と共に『ロンドン』連作を形成している。
解説

普仏戦争から逃れるため、モネは1870年にロンドンを初めて訪れた。モネはロンドンに魅了され、将来この都市へ再び訪れることを決めたのである。モネは産業革命の産物であるロンドンのスモッグに初めて関心を示したとされる一方で、同様にロンドンの空気やその影響に関心を示したジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーやジェームズ・マクニール・ホイッスラーといった画家から影響を受けていることが指摘されている。モネは1899年にロンドンへ戻るとサヴォイ・ホテルの一室を借り、ホテルの部屋から見える素晴らしい眺望を連作として描き始めた。
その後、1899年から1905年にかけてモネは定期的にロンドンを訪れ絵画を描いた。ウォータールー橋を繰り返し描くだけでなく、国会議事堂やチャーリング・クロス橋も含めたロンドンの様々な光景を描いたのである。絵画すべてをロンドンで描き始めていた一方で、絵画の多くはジヴェルニーにあるモネのアトリエで完成されている。
一覧 > パステル画

| 画像 | 作品名 | ウィルデンシュタイン番号 | 制作年 | 寸法(cm) | 所蔵先 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | ウォータールー橋、ロンドン | w.P89 |  | 31 x 49 |  |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P90 |  | 31 x 49 |  |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P91 | 1899年頃 | 30.5 x 47.3 | 個人蔵 |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P92 |  | 31 x 48 |  |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P93 |  | 30 x 47 | マルモッタン・モネ美術館  フランス、パリ |  |
|  | ウォータールー橋、ロンドン | w.P94 |  | 31 x 48.5 | 個人蔵 |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P95 |  | 31.1 x 50.2 | ナショナル・ギャラリー  アメリカ合衆国、ワシントンD.C |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P96 | 1903年 | 30.5 x 44 |  |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P97 |  | 31 x 47 |  |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P98 | 1901年 | 31 x 48 | フォン・デル・ハイト美術館（英語版）  ドイツ、ヴッパータール |  |
|  | ウォータールー橋 | w.P99 | 1901年 | 31.2 x 48.3 | 個人蔵 |  |
|  | ウォータールー橋、ロンドン | w.P100 | 1899年頃 | 31.3 x 48.5 | オルセー美術館  フランス、パリ |  |
|  | ウォータールー橋、ロンドン | w.P101 | 1901年 | 30.5 x 48.0 | トリトン財団旧蔵  オランダ | 焼失 |
|  | ウォータールー橋 | w.P102 |  | 37 x 52 |  |  |
|  | ウォータールー橋、霧 | w.P103 |  | 31.6 x 48.5 | 個人蔵 |  |
WOWOWオリジナルドラマの一覧

『WOWOWオリジナルドラマの一覧』（WOWOWオリジナルドラマのいちらん）ではWOWOW制作のオリジナルドラマを掲載する。『ドラマW』『連続ドラマW』枠については『ドラマW』を、『ミッドナイト☆ドラマ』枠は『ミッドナイト☆ドラマ』のページを参照のこと。
連続ドラマW-30

30分ドラマ枠。最初は無枠であったが2023年からは「連続ドラマW-30」の冠がついた。再放送やソフト発売の際、過去作も「連続ドラマW-30」の冠が付けられていることがある。
連続ドラマW-30 > 2020年

| 放送期間 | 放送時間 | タイトル | 回數 | 主演 | 原作 | 共同制作/制作協力 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月25日 - 2月29日 | 土曜 24:00 - 24:30 | ワケあって火星に住みました〜エラバレシ4ニン〜 | 6 | （第1話）仲村トオル （第2話）要潤 （第3話）広末涼子 （第4話）矢本悠馬 （第5話）斎藤工 （第6話）三浦翔平 |  | 共テレ |
| 3月21日 - 5月9日 | 土曜 24:00 - 24:30 | 有村架純の撮休 | 8 | 有村架純 |  | ホリプロ（協力） |
| 5月16日 - 7月17日 | 土曜 24:00 - 24:30 | 異世界居酒屋「のぶ」 | 10 | 大谷亮平 | 蝉川夏哉 |  |
| 11月7日 - 12月26日 | 土曜 24:00 - 24:30 | 竹内涼真の撮休 | 8 | 竹内涼真 |  | ホリプロ（協力） |
連続ドラマW-30 > 2021年

| 放送期間 | 放送時間 | タイトル | 回數 | 主演 | 原作 | 共同制作/制作協力 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月16日 - 2月20日 | 土曜 24:00 - 24:30 | ペンションメッツア | 6 | 小林聡美 |  |  |
| 3月5日 - 4月2日 | 土曜 24:00 - 24:30 | 世にも奇妙な君物語 | 5 | 黒島結菜 葵わかな 佐藤勝利（Sexy Zone） 田中麗奈 上田竜也（KAT-TUN） | 朝井リョウ |  |
| 3月7日 - 3月14日（先行放送） 6月20日 - 8月15日（本放送） | 日曜 23:00 - 23:30 | がんばれ!TEAM NACS | 9 | TEAM NACS |  | アミューズ テレパック（協力） |
| 3月21日 - 4月25日 | 日曜 23:00 - 23:30 | 文豪少年!〜ジャニーズJr.で名作を読み解いた〜 | 10 | 少年忍者 | （第1話）芥川龍之介  （第2話）太宰治 （第3話）宮沢賢治 （第4話）江戸川乱歩 （第5話）夏目漱石 （第6話）谷崎潤一郎 （第7話）泉鏡花 （第8話）森鴎外 （第9話）小泉八雲 （第10話）夢野久作 | AX-ON（協力） |
| 3月26日 - 5月28日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 出会い系サイトで70人と実際に会ってその人に合いそうな本をすすめまくった1年のこと | 10 | 瀧本美織 | 花田菜々子 |  |
| 4月2日 - 5月7日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 川のほとりで | 6 | 綾田俊樹 ベンガル |  | オフィス・シロウズ |
| 5月14日 - 7月2日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 向こうの果て | 8 | 松本まりか | ゴツプロ!第六回公演『向こうの果て』 | AX-ON |
| 6月4日 - 7月23日 | 金曜 23:30 - 24:00 | ひとりで飲めるもん！ | 8 | 大政絢 | コナリミサト | The icon |
| 7月9日 - 8月13日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 男コピーライター、育休をとる。 | 6 | 瀬戸康史 | 魚返洋平 | 東北新社 |
| 7月30日 - 9月3日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 演じ屋 | 6 | 奈緒 磯村勇斗 |  | ダブル・フィールド |

| 8月20日 - 10月1日 | 金曜 23:00 - 23:30 | グラップラー刃牙はBLではないかと考え続けた乙女の記録ッッ | 7 | 松本穂香 | 金田淳子 | ジャンゴフィルム 日活（協力） |

| 10月8日 - 12月10日　 | 金曜 23:30 - 24:00 | キン肉マン THE LOST LEGEND | 10 | 眞栄田郷敦 |  | C&Iエンタテインメント |
| 10月10日 - 11月28日 | 日曜 23:00 - 23:30 | 准教授・高槻彰良の推察 Season2 | 8 | 伊野尾慧（Hey! Say! JUMP） | 澤村御影 | 東海テレビ放送 |
| 11月20日 - 12月25日 | 土曜 22:30 - 23:00 | 前科者 -新米保護司・阿川佳代- | 10 | 有村架純 | 香川まさひと 月島冬二 | 日活 テレビマンユニオン |
連続ドラマW-30 > 2022年

| 放送期間 | 放送時間 | タイトル | 回數 | 主演 | 原作 | 共同制作/制作協力 | 枠 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月7日 - 2月26日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 神木隆之介の撮休 | 8 | 神木隆之介 |  | ホリプロ（協力） |  |
| 1月7日 - 3月11日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 薄桜鬼 | 10 | 崎山つばさ |  | ドラマデザイン社 東映京都撮影所（協力） |  |
| 2月6日 - 3月6日 | 日曜 23:00 - 23:30 | にんげんこわい | 5 | 黒木華 山本美月 永山絢斗 奈緒 |  | 博報堂プロダクツ（協力） | 放送当時は無枠であったがDVDには『連続ドラマW-30』の冠がついている。 |
| 3月4日 - 5月20日 | 金曜 23:00 - 23:30 | ヒル | 12 | （Season 1） 赤楚衛二 （Season 2） 坂口健太郎 | 今井大輔 |  |  |
| 3月18日 - 5月20日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 青野くんに触りたいから死にたい | 10 | 佐藤勝利（Sexy Zone） | 椎名うみ |  |  |
| 4月9日 - 5月28日 | 土曜 22:30 - 23:00 | 今どきの若いモンは | 8 （1話約8分×3話分放送） | 反町隆史 | 吉谷光平 | ホリプロ（協力） |  |
| 6月4日 - 8月6日 | 土曜 22:30 - 23:00 | ダブル | 10 | 千葉雄大 永山絢斗 | 野田彩子 | シネバザール（協力） |  |
| 5月27日 - 7月29日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 異世界居酒屋「のぶ」Season 2 〜魔女と大司教編〜 | 10 | 大谷亮平 | 蝉川夏哉 | 吉本興業（協力） |  |
| 5月27日 - 7月15日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 椅子 | 8 | （第1・2話） 吉岡里帆 （第3・話） モトーラ世理奈 （第5・6話） 石橋菜津美 （第7・8話） 黒木華 | 又吉直樹 | TBSスパークル（協力） |  |
| 7月22日 - 8月26日 | 金曜 23:30 - 24:00 | オカルトの森へようこそ | 6 | 堀田真由 |  | ダブル・フィールド SS工房（協力） |  |
| 8月5日 - 9月23日 | 金曜 23:00 - 23:30 | ワンナイト・モーニング | 8 | （第1話） 上杉柊平 芋生悠 （第2話） 望月歩 伊藤万理華 （第3話） 栁俊太郎 浅川梨奈 （第4話） 河合優実 藤原樹（THE RAMPAGE） （第5話） 前田旺志郎 池田朱那 （第6話） 川島海荷 水沢林太郎 （第7話） 石橋菜津美 水間ロン （最終話） 青木柚 筧美和子 | 奥山ケニチ | ダブル・フィールド |  |
| 10月7日 - 12月16日 | 金曜 23:00 - 23:30 | DORONJO / ドロンジョ | 11 | 池田エライザ | 「タイムボカンシリーズ ヤッターマン」（タツノコプロ） | dub（協力） |  |
| 11月4日 - 12月9日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 早朝始発の殺風景 | 6 | 山田杏奈 奥平大兼 | 青崎有吾 | TBSスパークル |  |
連続ドラマW-30 > 2023年

| 放送期間 | 放送時間 | タイトル | 回數 | 主演 | 原作 | 共同制作/制作協力 | 枠 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月13日 - 3月17日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 異世界居酒屋「のぶ」Season 3 〜皇帝とオイリアの王女編〜 | 10 | 大谷亮平 | 蝉川夏哉 | 吉本興業（協力） | 連続ドラマW-30 |
| 2月10日 - 3月17日 | 金曜 23:30 - 24:00 | 杉咲花の撮休 | 6 | 杉咲花 |  | ホリプロ（協力） | 連続ドラマW-30 |
| 3月24日 - 5月26日 | 金曜 23:00 - 23:30 | ながたんと青と-いちかの料理帖- | 10 | 門脇麦 | 磯谷友紀 | 東映 | 連続ドラマW-30 |
| 3月24日 - 5月12日 | 金曜 23:30 - 24:00 | ウツボラ | 8 | 前田敦子 | 中村明日美子 | The icon | 連続ドラマW-30 |
| 4月8日 - 6月10日 | 土曜 22:00 - 22:30 | ドラフトキング | 10 | ムロツヨシ | クロマツテツロウ | ROBOT | 連続ドラマW-30 |
| 5月19日 - 7月14日 | 金曜 23:30 - 24:00 | ああ、ラブホテル〜秘密〜 | 9（18エピソード） |  |  | RIKIプロジェクト | 連続ドラマW-30 |
| 6月2日 - 8月4日 | 金曜 23:00 - 23:30 | ドロップ | 10 | 細田佳央太 | 品川ヒロシ | 吉本興業（協力） | 連続ドラマW-30 |
| 8月11日 - 9月15日 | 金曜 23:00 - 23:30 | にんげんこわい2 | 6 | 吉田羊 吉岡里帆 岡田将生 安田顕 松重豊 伊東四朗 |  | 博報堂プロダクツ（協力） | 連続ドラマW-30 |
| 9月1日 - 10月13日 | 金曜 23:30 - 24:00 | オレは死んじまったゼ! | 7 | 柳楽優弥 |  | ギークサイト ゴーストイッチ（協力） 電通（協力） | 連続ドラマW-30 |
| 9月22日 - 11月10日 | 金曜 23:00 - 23:30 | アオハライド Season1 | 8 | 出口夏希 櫻井海音 | 咲坂伊緒 | 共同テレビジョン | 連続ドラマW-30 |
| 10月14日 - 12月2日 | 土曜 22:00 - 22:30 | ギフテッド Season2 | 8 | 増田貴久（NEWS） | 天樹征丸 | 東海テレビ放送 | 連続ドラマW-30 |
| 11月17日 - 12月22日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 東京貧困女子。-貧困なんて他人事だと思ってた- | 6 | 趣里 | 中村淳彦 | ザ・ワークス（協力） | 連続ドラマW-30 |
連続ドラマW-30 > 2024年

| 放送期間 | 放送時間 | タイトル | 回數 | 主演 | 原作 | 共同制作/制作協力 | 枠 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1月19日 - 2月23日 | 金曜 23:00 - 23:30 | アオハライド Season2 | 6 | 出口夏希 櫻井海音 | 咲坂伊緒 | 共同テレビジョン | 連続ドラマW-30 |
| 3月1日 - 5月17日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 白暮のクロニクル | 12 | 神山智洋（WEST.） | ゆうきまさみ | 共同テレビジョン | 連続ドラマW-30 |
| 5月24日 - 7月5日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 演じ屋 Re:act | 7 | 奈緒 磯村勇斗 |  | ダブル・フィールド | 連続ドラマW-30 |
| 7月12日 - 9月13日 | 金曜 23:00 - 23:30 | 磯部磯兵衛物語〜浮世はつらいよ〜 | 10 | 杉野遥亮 | 仲間りょう | 東映京都撮影所 | 連続ドラマW-30 |
| 11月1日 - 12月20日 | 金曜 23:00 - 23:30 | ハスリンボーイ | 8 | 間宮祥太朗 | 草下シンヤ 本田優貴 | トライストーン・エンタテイメント | 連続ドラマW-30 |
ファイトソング (Eveの曲)

「ファイトソング」は、Eveの楽曲。2022年12月28日にデジタルシングルとしてトイズファクトリーからリリースされた。
概要

本楽曲は、TVアニメ『チェンソーマン』の第12話エンディングテーマとして書き下ろされており、テレビアニメの主題歌を担当するのは「廻廻奇譚」以来約2年ぶり3度目、エンディングテーマを担当するのは「闇夜」以来約3年ぶり2度目となった。
リリース・プロモーション

2022年9月19日にテレビアニメ『チェンソーマン』の週替わりエンディングテーマを務めることが発表された。
その後、12月28日にアニメ放送で初公開されると同時に配信リリースされた。また同日公開の同アニメのウェブラジオ企画「ワシらの音楽」の最終回でアヴちゃん（女王蜂）との対談配信が行われた。
チャート成績

2023年1月4日公開のBillboard Japan総合ソング・チャート「JAPAN HOT 100」において初登場26位を記録した。同日公開の「Download Songs」では9,086DLで初登場6位、「Streaming Songs」では初登場46位を記録した。
また「JAPAN HOT Animation」では、ダウンロード4位、ストリーミング15位・動画再生10位で、総合8位を記録した。
次週である1月11日公開の「Streaming Songs」では36位となり記録を更新した。
2023年01月09日付の週間オリコンチャートでは、合算シングルでは13,720PTで初登場29位、ダウンロードでは9,076DLで6位、ストリーミングでは3,026,316回再生で34位を記録した。
収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ファイトソング」 | Eve | Numa | 3:29 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 3:29 |
カバー

Roselia［湊友希那（相羽あいな）］ - 『チェンソーマン』とのコラボレーションの一環として、2023年6月30日にゲーム『バンドリ! ガールズバンドパーティ!』に追加収録。
岡野房恒

岡野 房恒（おかの ふさつね、元亀元年（1570年） - 明暦4年6月2日（1658年7月2日））は、安土桃山時代から江戸時代にかけての旗本。板部岡江雪斎の長男。旗本岡野氏初代当主となる。通称は平兵衛、号は平入。妻は糟谷豊後守の娘。子に岡野成明、岡野成恒、娘（岡野英明妻）、娘（春田直次妻）、娘（山田重勝妻）がいる。
経歴

はじめ岩槻城主北条氏房に仕え、天正18年（1590年）の小田原攻めでは和談後、城から出た。その後は徳川家康に仕えて武蔵国都筑郡において500石の所領を得た。九戸政実の乱（1591年）、文禄の役（1592年） 、会津征伐・関ヶ原の戦い（1600年）、大坂冬の陣（1614年）、大坂夏の陣（1615年）にそれぞれ従った。
寛永元年（1624年）に甲斐国八代郡で500石、寛永10年（1633年）に甲斐国八代郡・下総国香取郡で更に500石を加増され、1500石を領した。明暦元年（1655年）に致仕し、養老料500石を賜った。明暦4年（1658年）6月2日に89歳で死去。法名は勝應。墓所は神奈川県横浜市の大林寺。
アイマスク

アイマスクとは、目の部分を覆うもの。目隠し（めかくし）とも呼ばれる。
概要

アイマスクとは、特に明るい場所で睡眠をとりやすくするために目を覆い、光を遮るために用いるものをいう。
夜勤労働者の日中の睡眠や、飛行機内、列車内などで使用される。列車内などで使用する場合、周囲が全く見えなくなる上、周囲の人間もまったく見えないことを知っているため、窃盗などに遭いやすくなる。
眼鏡状の厚手の布で製作され、ゴムひもなどを後頭部に回して顔面に固定する。
一般的な衛生マスクと同様に耳にゴムひもをかけるものやサングラス（ゴーグル）タイプのもの、顔全体を覆うタイプ（フェイスマスク）もある。
布ではなくジェルなどを内容物とした軟質プラスチックのものなどもあり、冷蔵庫にて冷却してそれを目の部分にあてることによって疲れをとるために用いられる。目の部分に穴が空いているものもある。近年は、ペルティエ素子を用いて電子的に冷却を行うアイマスクも販売されるようになった。
一時的に視覚を奪う「目隠し」とほぼ同義でアイマスクといわれることもあり、健常者に視覚障害を疑似的に体験させたり、盲導犬の訓練において用いることもある。
また、仮装用のマスク（仮面）で、目の部分のみを覆うタイプのものもアイマスクと呼ぶことがある。
道路管理者

道路管理者（どうろかんりしゃ）とは、道路法18条1項に「道路管理者」として規定されるもの（狭義の道路管理者）。他法令で「道路管理者」と呼ぶ場合には、その機能に着目して、狭義の道路管理者以外の実質上の道路の管理者を含む場合もある。
概要

道路法によって、私道を除く公道は高速自動車国道、一般国道、都道府県道、市町村道に分けられているが、同法に基づき、それぞれの道路には、道路管理者が設置されることになっている。道路管理者の役割は、道路の新設および改修、交通安全施設や交通施設の一部などの管理を行うことである。
高速自動車国道については、高速自動車国道法第6条では、NEXCO（ネクスコ）各社（旧・日本道路公団）などの高速道路会社ではなく、国土交通大臣が道路管理者とされている。しかしながら、道路整備特別措置法第8条と第9条の規定により、高速道路の道路管理者（国土交通大臣）が持つ権限の多くは日本高速道路保有・債務返済機構および高速道路会社が代行している。
一般国道については、政令で国土交通大臣により指定された区間（指定区間、または直轄国道という）の道路管理者は国土交通大臣、それ以外の部分（指定区間外、または補助国道という）については、その路線の当該都道府県の区域内に存在する部分について都道府県が道路管理者となる。ただし、政令指定都市にある指定区間外の国道と都道府県道は当該の政令市が管理する。国土交通大臣の道路管理者の権限は道路法施行令第41条1項の規定により、地方整備局長および北海道開発局長、沖縄ではさらに内閣府設置法第44条の規定により沖縄総合事務局長に委任される。
また、政令市以外に所在する都道府県道の管理はその路線の存在する都道府県が、市町村道の管理はその路線の存在する市町村が行うと定められている。
道路管理者はその道路の路線が指定され、又は路線の認定・変更が公示された場合には速やかに道路の区域を決定・公示しなければならない。これは道路の供用を開始または廃止した場合も同様である。また、その管理する道路について台帳（道路台帳）を作成し保管する義務を負う。
道路管理者が設置する交通安全施設には、歩道、横断歩道橋、地下横断歩道、道路照明、防護柵、道路標識、道路情報装置など多岐にわたる。道路標識については、案内標識・警戒標識および高さ・幅・重量制限の標識を設置する。このため、その道路の道路管理者を知る方法として、道路に設置されている案内標識やカーブミラーのポール、ガードレールの支柱に貼り付けられている道路管理者名のステッカーを見ることで確認することができる。
道路管理者は、危険防護施設を備えるだけでなく、防災点検を定期実施して、異常気象時に道路が危険な状態となることが予想されるときは、あらかじめ通行止めの処置をとる場合がある。過去には「どのような場合でも道路は通行止めにしてはならない」という道路管理者の対応がなされてきたが、1968年（昭和43年）8月18日に襲った台風によって、岐阜県の飛騨川沿いを走る国道41号が各所で崩落する災害発生で、寸断された道路に立ち往生した観光バス2台が土砂崩壊に巻き込まれて川に転落する事故（飛騨川バス転落事故）が発生し、104名の人命が失われた飛騨川事故の裁判では、責任を重く見て道路管理者に損害賠償を認める司法判断が下されたことによって、これまでの対応が180度方向転換するきっかけとなった。
有料道路管理者

道路整備特別措置法第18条第4項に規定する有料道路管理者を言う。これは都道府県道又は市町村道の道路管理者が道路を新設または改築し、かつ料金を徴収するものを言う。
道路公社による地方道路公社の設立には自治体などの規模要件など一定の要件があるが、有料道路管理者についてはそのような要件はない。いずれの管理する有料道路についても工事検査など国土交通省の監督に服する。
ブリティッシュコロンビア州副総督

ブリティッシュコロンビア州副総督（Lieutenant Governor of British Columbia）は、カナダのブリティッシュコロンビア州の副総督である。
一覧

以下の一覧では、ブリティッシュコロンビア州がカナダ自治領の一州となる以前、イギリス植民地時代の総督についても扱う。
一覧 > バンクーバー島植民地総督 (1849年-1866年)

| 氏名 | 在任期間 |
| --- | --- |
リチャード・ブランシャード: 1849年 - 1851年
ジェームズ・ダグラス: 1851年 - 1864年
アーサー・エドワード・ケネディ: 1864年 - 1866年
一覧 > ブリティッシュコロンビア植民地総督 (1858年-1866年)

| 氏名 | 在任期間 |
| --- | --- |
ジェームズ・ダグラス: 1858年 - 1864年
フレデリック・シーモア: 1864年 - 1866年
一覧 > ブリティッシュコロンビア植民地総督 (合同後：1866年-1871年)

| 氏名 | 在任期間 |
| --- | --- |
フレデリック・シーモア: 1866年 - 1869年
アンソニー・マスグレイヴ: 1869年 - 1871年
一覧 > ブリティッシュコロンビア州副総督 (1871年-)

| # | 氏名 | 就任 | 退任 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ジョゼフ・トラッチ | 1871年 | 1876年 |
| 2 | アルバート・ノートン・リチャーズ | 1876年 | 1881年 |
| 3 | クレメント・フランシス・コーンウォール | 1881年 | 1887年 |
| 4 | ヒュー・ネルソン | 1887年 | 1892年 |
| 5 | エドガー・デュードニー | 1892年 | 1897年 |
| 6 | トーマス・ロバート・マキンズ | 1897年 | 1900年 |
| 7 | アンリ＝ギュスターヴ・ジョリー・ド・ロビニエール | 1900年 | 1906年 |
| 8 | ジェームズ・ダンズミュア | 1906年 | 1909年 |
| 9 | トーマス・ウィルソン・パターソン | 1909年 | 1914年 |
| 10 | フランシス・スティルマン・バーナード | 1914年 | 1919年 |
| 11 | エドワード・ゴーラー・プライアー | 1919年 | 1920年 |
| 12 | ウォルター・キャメロン・ニコル | 1920年 | 1926年 |
| 13 | ロバート・ランドルフ・ブルース | 1926年 | 1931年 |
| 14 | ジョン・ウィリアム・フォーダム・ジョンソン | 1931年 | 1936年 |
| 15 | エリック・ハンバー | 1936 | 1941年 |
| 16 | ウィリアム・カラム・ウッドウォード | 1941年 | 1946年 |
| 17 | チャールズ・アーサー・バンクス | 1946年 | 1950年 |
| 18 | クラレンス・ウォレス | 1950 | 1955年 |
| 19 | フランク・マッケンジー・ロス | 1955年 | 1960年 |
| 20 | ジョージ・ピークス | 1960年 | 1968年 |
| 21 | ジョン・ロバート・ニコルソン | 1968年 | 1973年 |
| 22 | ウォルター・ステュアート・オウエン | 1973年 | 1978年 |
| 23 | ヘンリー・パイバス・ベル＝アーヴィング | 1978年 | 1983年 |
| 24 | ロバート・ゴードン・ロジャーズ | 1983年 | 1988年 |
| 25 | デイヴィッド・ラム | 1988年 | 1995年 |
| 26 | ガード・ガーダム | 1995年 | 2001年 |
| 27 | アイオナ・カンパニョーロ | 2001年 | 2007年 |
| 28 | スティーヴン・ポイント | 2007年 | 2012年 |
| 29 | ジュディス・ギチョン | 2012年 | 2018年 |
| 30 | ジャネット・オースティン（英語版） | 2018年 | 2024年 |
| 31 | ウェンディ・リソガー＝コッキア (Wendy Lisogar-Cocchia) | 2024年 | 現職 |
水井康雄

| 水井 康雄 |
| --- | --- |
生誕:  1925年（大正14年）5月30日  日本 京都市
死没:  2008年（平成20年）9月3日（満83歳没）  フランスアプト(Apt)
国籍:   日本
教育:  神戸工業専門学校（現神戸大学）機械学科 東京芸術大学彫刻学科 パリ国立美術学校(エコール・デ・ボザール）
著名な実績:  石の彫刻、メタグラフィ
代表作:  《余韻の化石》日本 《マクロコズムとミクロコズム》フランス 《愛の鍵》ドイツ 《笑いのこだま》アメリカほか
受賞:  芸術文化勲章コマンドゥール（フランス・1985年）
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水井 康雄（みずい やすお、1925年（大正14年）5月30日 - 2008年（平成20年）9月3日）は、パリを拠点とし国際的に活躍した、日本の石の彫刻家。主に、抽象的な形を志向し、公共の場に設置される大規模な作品を得意とした。
経歴 > 少年 青年期 戦争

京都市に生まれる。父親は、当時外車を所有し運転するハイカラな人物であった。幼少の時から絵が好きでデッサン等に秀でていたが、当時時代の最先端であった機械工業に日本の未来を夢みて1944年（昭和19年）神戸工業専門学校（現・神戸大学工学部）機械学科に入学する。第二次世界大戦中は、川崎車両（現川崎重工業車両カンパニー）に学徒動員され鋳造を學ぶ。戦後を明石の川崎航空動員中に迎えた。神戸工業専門学校1947年（昭和22年）を卒業後、戦争なき世界、芸術の未知を新たに志し、東京芸術大学彫刻学科に入学する。彫刻への動因のひとつには、工業専門学校の卒論で「美術鋳造 - 大仏の鋳造 - 」を主題にしたことだと語っている。