stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ブルリー
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| ブルリーの血統（テディ系 / Musket 4x5=9.38%、 Hermit 母内5x5=6.25%） | ブルリーの血統（テディ系 / Musket 4x5=9.38%、 Hermit 母内5x5=6.25%） | ブルリーの血統（テディ系 / Musket 4x5=9.38%、 Hermit 母内5x5=6.25%） | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の父Teddy 1913 鹿毛 フランス | Ajax | Flying Fox | Flying Fox |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の父Teddy 1913 鹿毛 フランス | Ajax | Amie | Amie |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の父Teddy 1913 鹿毛 フランス | Rondeau | Bay Ronald | Bay Ronald |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の父Teddy 1913 鹿毛 フランス | Rondeau | Doremi | Doremi |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の母Plucky Liege 1912 鹿毛 イギリス | Spearmint | Carbine | Carbine |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の母Plucky Liege 1912 鹿毛 イギリス | Spearmint | Maid of The Mint | Maid of The Mint |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の母Plucky Liege 1912 鹿毛 イギリス | Concertina | St. Simon | St. Simon |
| 父 Bull Dog 1927 青鹿毛 フランス | 父の母Plucky Liege 1912 鹿毛 イギリス | Concertina | Comic Song | Comic Song |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Ballot 1904 栗毛 アメリカ | Voter | Friars Balsam | Friars Balsam |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Ballot 1904 栗毛 アメリカ | Voter | Mavourneen | Mavourneen |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Ballot 1904 栗毛 アメリカ | Cerito | Lowland Chief | Lowland Chief |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Ballot 1904 栗毛 アメリカ | Cerito | Merry Dance | Merry Dance |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Colonial 1897 鹿毛 イギリス | Trenton | Musket | Musket |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Colonial 1897 鹿毛 イギリス | Trenton | Frailty | Frailty |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Colonial 1897 鹿毛 イギリス | Thankful Blossom | Paradox | Paradox |
| 母 Rose Leaves 1916 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Colonial 1897 鹿毛 イギリス | Thankful Blossom | The Apple F-No.9-f | The Apple F-No.9-f |
垂水島津家

| 垂水島津家 |
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本姓:  島津氏庶流
種別:  武家 士族 華族（男爵）
主な根拠地:  大隅国 鹿児島県
凡例 / Category:日本の氏族
垂水島津家（たるみずしまづけ）は、島津氏の支流である武家・士族・華族だった家。島津貴久の甥・島津以久が大隅垂水を領したのに始まり、江戸時代には薩摩国鹿児島藩島津家の一門家、維新後には華族の男爵家に列せられた
歴史

家祖は相州家から本家を相続した島津貴久の弟である島津忠将。忠将は天文17年（1548年）に本田薫親を攻略し、代わって大隅清水領主となったが、永禄4年（1561年）に肝付氏の大隅廻城を攻めた戦いで戦死した。
その子・以久は天正9年（1581年）の水俣の戦いなどで戦功を挙げ、慶長4年（1599年）の所領替えで大隅国垂水を領するようになった。以久は慶長8年（1603年）に佐土原藩主3万石となっているが（同藩は以久の三男・忠興の系譜で続く）、垂水島津家も以久の嫡子・彰久（父に先立って文禄の役で朝鮮で客死）の子の久信の系譜で続き、江戸時代を通じて垂水1万8000石を知行する薩摩藩の一門家として続いた（一門家には他に重富島津家、加治木島津家、今和泉島津家があった）。幕末維新期の当主・貴教は薩英戦争や戊辰戦争で戦功を挙げた。
明治維新後には垂水島津家は当初士族に列していたが、垂水島津家の旧薩摩藩内での高い家格と、貴教の維新の功により、明治33年（1900年）10月27日付けで当時の当主貴暢（貴教の孫）が男爵に叙せられた。垂水島津男爵家の住居は鹿児島県鹿児島市上竜尾町にあった。
歴代当主

島津忠将...父：島津忠良（島津相州家）
　　　　　子：島津以久（2代、後の佐土原島津家以久）
島津以久...父：島津忠将
　　　　　子：島津彰久（3代）
　　　　　　　入来院重時（入来院氏本家）
　　　　　　　島津忠興（佐土原島津家）
島津彰久...父：島津以久
　　　　　子：島津久信（4代）
島津久信...父：島津彰久
　　　　　子：島津久敏（5代）
　　　　　　　島津久章（新城島津家祖）
島津久敏...父：島津久信
　　　　　子：島津忠紀（6代、養子、島津本宗家家久の子）
島津忠紀...父：島津久敏（養父）
　　　　　　　島津家久（実父、島津本宗家）
　　　　　子：島津久治（7代）
島津久治...父：島津忠紀
　　　　　子：島津忠直（8代、養子、島津本宗家綱貴の子）
島津忠直...父：島津久治（養父）
　　　　　　　島津綱貴（実父、島津本宗家）
　　　　　子：島津貴儔（9代、養子、島津本宗家吉貴の子）
島津貴儔...父：島津忠直（養父）
　　　　　　　島津吉貴（実父、島津本宗家）
　　　　　子：島津貴澄（10代、養子、島津本宗家吉貴の子）
　　　　　　　末川久救（末川氏本家祖）
　　　　　　　川上久致（川上氏本家）
　　　　　　　島津久兼（島津登家）
　　　　　　　吉利将容（吉利氏本家）
島津貴澄...父：島津貴儔（養父）
　　　　　　　島津吉貴（実父、島津本宗家）
　　　　　子：島津貴品（11代、養子、日置島津家久統の子）
島津貴品...父：島津貴澄（養父）
　　　　　　　島津久統（実父、日置島津家）
　　　　　子：島津貴柄（12代）
島津貴柄...父：島津貴品
　　　　　子：島津貴典（13代）
　　　　　　　島津久善（島津内蔵家）
　　　　　　　桂久浮（桂外記家）
　　　　　　　山田久満（山田氏本家）
島津貴典...父：島津貴柄
　　　　　子：島津貴敦（14代）
　　　　　　　入来院公寛（入来院氏本家）
島津貴敦...父：島津貴典
島津貴徳...
島津貴暢...
加藤夏海

| かとう なつみ加藤 夏海> プロフィール |
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出身地:   日本 愛媛県西条市
生年月日:   (1986-07-20) 1986年7月20日（38歳）
血液型:  O型
最終学歴:  立命館大学卒業
所属事務所:  舞夢プロ
部署:  放送部
職歴:  テレビ愛媛アナウンサー（2010年 - 2015年） NHK京都放送局契約キャスター（2015年 - 2016年） フリーアナウンサー（2016年 - ）
活動期間:  2010年 -
公式サイト:  舞夢プロ・加藤夏海
出演番組・活動
出演経歴:  EBCスーパーニュース FNNスピーク （以上はテレビ愛媛時代） キラりん滋賀 ニュースなラヂオ （以上はフリー転身後）
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
加藤 夏海（かとう なつみ、1986年7月20日 - ）は、舞夢プロ所属のフリーアナウンサー。既婚。
人物

西条市立西条北中学校に在学中は、バレーボール部に所属。当時の同級生に、プロサッカー選手の長友佑都がいる。
立命館大学卒業後の2010年に、地元放送局のテレビ愛媛へアナウンサーとして入社。入社1年目の7月には、長友に対する「愛媛県文化・スポーツ賞」の授賞式を取材した。ちなみに、長友とは、入社前の2010年正月に同窓会で再会していたという。
2015年、3月でテレビ愛媛を退社した後に、4月からNHK京都放送局の契約リポーターとして活動。
2016年、NHK京都放送局との契約期間が3月で満了したことを機に、4月から舞夢プロに所属。フリーアナウンサーとして活動するとともに、自身の経験から編み出したメソッドに沿って、話し方や発声のレッスンを主宰している。
2019年、第1子を懐妊したため、テレビ・ラジオのレギュラー番組を3月ですべて降板。ただし、アナウンサーやレッスン講師としての活動は、出産の直前まで継続する。
過去の担当番組

EBCスーパーニュース
FNNスピーク（2012年9月10日 - 14日、フジテレビアナウンサー・島田彩夏の夏期休暇に伴う代役）
ニュース610 京いちにち
キラりん滋賀（びわ湖放送、火曜日アシスタント）
MBSヨル隊「笑い飯哲夫の明るく元気なニュースシャワー」 （MBSラジオ、2017年度のナイターオフ番組）
ニュースなラヂオ（MBSラジオ、2018年4月2日 - 2019年3月25日）
土佐パーキングエリア

| 土佐パーキングエリア 土佐PAスマートインターチェンジ |
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 下り施設、左奥がスマートIC
所属路線:  E56 高知自動車道
IC番号:  13-1
料金所番号:  08-368
本線標識の表記:  土佐
起点からの距離:  139.5 km（川之江JCT起点）
 ◄土佐IC (5.5 km)  (9.0 km) 須崎東TB►
供用開始日:  2002年（平成14年）9月16日 (PA) 2009年（平成21年）12月18日 (SIC)
通行台数:  x台/日
スマートIC:  24時間
所在地:  〒781-1121 （上り線）高知県土佐市東鴨地1011-3 （下り線）高知県土佐市東鴨地276北緯33度28分41.7秒 東経133度22分6.6秒﻿ / ﻿北緯33.478250度 東経133.368500度﻿ / 33.478250; 133.368500座標: 北緯33度28分41.7秒 東経133度22分6.6秒﻿ / ﻿北緯33.478250度 東経133.368500度﻿ / 33.478250; 133.368500
テンプレートを表示
スマートIC（出口）
土佐パーキングエリア（とさパーキングエリア）は、高知県土佐市東鴨地にある高知自動車道のパーキングエリアである。スマートインターチェンジを併設する。
スマートICは高知方面のみ出入りできるハーフインターチェンジである。
道路

E56 高知自動車道（13-1番）
市道
国道56号
施設 > 上り線（川之江・高知方面）

駐車場
大型車 5台
普通車 10台
トレーラー 2台
二輪車（屋根付き） 4台
身体障害者用（屋根付き） 1台
トイレ
男性 大x2 - (和式1・洋式1)・小x3
女性 5 - (和式1・洋式4)
車椅子用 1
自動販売機
スマートインターチェンジ
土佐PAスマートIC（入口専用）
運用時間 24時間
対象車種 普通車（6m以下）・軽自動車・二輪自動車のみ
施設 > 下り線（四万十市・須崎方面）

駐車場
大型車 5台
普通車 10台
トレーラー 2台
二輪車（屋根付き） 4台
身体障害者用（屋根付き） 1台
トイレ
男性 大x2 - (和式1・洋式1)・小x3
女性 5 - (和式1・洋式4)
車椅子用 1
自動販売機
スマートインターチェンジ
土佐PAスマートIC（出口専用）
運用時間 24時間
対象車種 普通車（6m以下）・軽自動車・二輪自動車のみ
開通記念の碑 - 2002年9月、伊野IC-須崎東ICと山形上山IC-東根ICの開通により、7千Km達成を記念したもの
国際連合エイズ合同計画

| 国際連合エイズ合同計画 |
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  各国語表記  Joint United Nations Programme on HIV and AIDS（英語） Programme commun des Nations unies sur le VIH/SIDA（フランス語） Объединённая программа Организации Объединённых Наций по ВИЧ/СПИДу（ロシア語） 联合国艾滋病规划署（中国語） Programa Conjunto de las Naciones Unidas sobre el VIH/SIDA（スペイン語） 
概要:  補助機関
略称:  UNAIDS
状況:  活動中
活動開始:  1994年
本部:  スイス・ジュネーヴ
公式サイト:  The UNAIDS Homepage
 Portal:国際連合
テンプレートを表示
UNAIDS のロゴ
国際連合エイズ合同計画（こくさいれんごうエイズごうどうけいかく、英語: Joint United Nations Programme on HIV and AIDS、UNAIDS）は、HIV感染対策のためにグローバルな行動をなす国際連合機関。
本部

スイスのジュネーヴにある。
運営

複数の専門機関の共同出資により、設立、運営される。
UNAIDS 共同出資者

国際連合難民高等弁務官事務所（UNHCR）
国際連合児童基金（UNICEF）
国際連合世界食糧計画（WFP）
国際連合開発計画（UNDP）
国際連合人口基金（UNFPA）
国連薬物犯罪事務所（UNODC）
国際労働機関（ILO）
国際連合教育科学文化機関（UNESCO）
世界保健機関（WHO）
動圧

動圧 (どうあつ、英語: Dynamic pressure, Velocity pressure) とは、単位体積当たりの流体の運動エネルギーを圧力の単位により表したものであり、以下の式により定義される。
ここで
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 q\;: = 動圧（Pa）
 \rho \;: = 流体密度（kg/m3）
 u\;: = 流速（m/s）
ベルヌーイの定理から非粘性・非圧縮流体の定常流においては、位置エネルギーを無視できるものとすると、
が成り立つ。
ここで q={\frac {1}{2}}\rho v^{2}は動圧、 pは静圧であり、両者の和は常に一定である。両者の和を総圧（よどみ点圧、全圧）と呼ぶ。
交響曲第5番 (ブルックナー)

交響曲第5番 変ロ長調（こうきょうきょくだい5ばん へんろちょうちょう）WAB.105は、アントン・ブルックナーが作曲した交響曲の一つ。
概要

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する
  1986年収録・1998年収録 何れもギュンター・ヴァント指揮北ドイツ放送交響楽団による演奏。NDRエルプフィルハーモニー管弦楽団公式YouTube。
  Bruckner: Symphony No.5 in B-flat major, WAB105 (Nowak edition)  - 小泉和裕指揮東京都交響楽団による演奏。東京都交響楽団公式YouTube。
ブルックナーが遺した全交響曲の中で、この第5番は生涯後期に書き上げられた第8番と並んで規模の大きな部類に入る。
特徴として、対位法の技法が活用されており、音の横の流れを多層的に積み重ね、あたかも壮大な音の大伽藍を築き上げるかの如くの作風となっていることが挙げられる。また、コラール主題を象徴的に用いるということも為されており、これらによって、当楽曲の根本に宗教的意味合いや神への畏敬の念が存在すると解釈されている。加えて循環手法により全曲の論理的流れをフィナーレのクライマックスに収斂させるという設計方も作品全体に為されており、全ての事象を絶対的且つ超越的な神に帰す固い信仰を表現しているとも考えられている。
当楽曲は、ブルックナーが遺した交響曲の中では珍しく、完成後に何度も改訂を重ねるには至っていない。
作曲の経緯

のちにブルックナーが生涯遺した交響曲の中で最も親しまれる存在となる『第4番「ロマンティック」』の第1稿を完成させた翌年、1875年の2月に当楽曲の作曲に取りかかる。この当時、ウィーンでその都会的な空気に馴染めぬ中で職探しを行ったり、反ワーグナーを掲げる音楽評論家のエドゥアルト・ハンスリックに冷遇されたりするなど、経済的に困窮し且つ精神的にも落ち込んでいたが、それが却って創作意欲を高めていたようで、同年6月までに3つの楽章を書き上げ、続けて終楽章の作曲に着手している。
作曲開始から1年余り経った1876年5月に全曲の一応の形を仕上げるも、そこから丸1年経過した1877年5月に再度推敲を開始。この再推敲では数多くの改訂が為されたが、その際にチューバも必要楽器編成の一つとして追加している。この試みは彼の交響曲に於いては初めての試みとなった。そして最終的に1878年1月4日に完成となった。
作品自体は完成するも、なかなか初演の機会に恵まれず、完成から16年余り経った1894年4月9日になってようやく、グラーツに於いて弟子のフランツ・シャルクの指揮により初演されたものの、当のブルックナー自身は老年期に入っていて病弱だったため立ち会うことが出来なかった。またこの時のシャルク指揮による初演では、その2年後の1896年にドブリンガー社から出版された時も然りであるが、「時流に合わせてわかりやすくする」という理由で、曲の響きをオリジナルスコアから全く改変させてしまうほどの改訂を行っている（後述）。
当楽曲は、当初の完成から10ヶ月後となる1878年11月4日、オーストリア＝ハンガリー帝国の文部大臣カール・リッター・フォン・シュトレマイヤーに献呈されている。この背景として、作曲に取りかかる7年前の1868年にウィーン音楽院教授に着任してから、ブルックナー自身の生活水準が決して悪くなかったにもかかわらず、創作の時間が無いという不安から執拗なまでに助成金援助や要職への任命懇願を同国文部省に行っていたことがある。なおこのブルックナー着任当時、ウィーンに於いては作曲家として無名の存在であり、音楽院内では必ずしも優遇されていたわけではなかった。
初演

2台ピアノでの演奏は、下記に先立ち、1887年4月に行われている。
シャルク改訂版による初演は、1894年4月8日グラーツにおいてフランツ・シャルクの指揮で行われた。同版の日本初演は、1996年7月20日、なかのZEROホールにて野口剛夫指揮の東京フルトヴェングラー研究会管弦楽団によって行われた。
原典版の初演は、1935年10月20日ミュンヘン　ジークムント・フォン・ハウゼッガー指揮でハース版により行われた。
原典版の日本初演は、1962年4月18日大阪フェスティバルホールでオイゲン・ヨッフム指揮のアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団により行われた。
演奏時間

約78分（カット無しの原典版で各21分、18分、14分、25分の割合）。
楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・チューバ、ティンパニ（3個）、弦五部。
楽曲解説 > 第1楽章

Introduktion: Adagio - Allegro（序奏部：アダージョ - アレグロ）
| 音楽・音声外部リンク |
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 第1楽章 Introduktion: Adagio - Allegro
  Bruckner Orchestra Sydney（The Musician Project Orchestra） - Max McBride指揮。Musician Project公式YouTube。
変ロ長調、2分の2拍子、序奏付きソナタ形式。序奏はこの曲全体の原旋律である低弦のピッツィカートで始まる。ヴィオラ、ヴァイオリンが弱音で入ってくると、突如として金管のコラールが吹き上がる。律動的になって高揚し、収まったところで主部にはいる。高弦のトレモロの中をヴィオラとチェロが特徴的なリズムの第1主題を出す。この主題は全管弦楽に受け取られ、魅惑的な転調を見せる。ヘ短調で始まる第2主題は弦によるやや沈んだ表情のもので弦5部のピッツィカートにより厳かに始まり、第1ヴァイオリンが呼応する。続く第3主題は管楽器の伸びやか旋律を中心に進んでゆき、次第に曲想が盛り上がり変ロ長調の頂点に達するが、急速に静まる。ホルンの遠くから鳴らされるような響きを残しながら、ごく静かに弦のトレモロとともに提示部を閉じる。展開部はホルンとフルートの対話に始まり、まもなく導入部が回帰する。第1主題が入ってきて発展し、第2主題の要素も弱い音で重なる。金管のコラールが鳴り響き、再現部を導入する。再現部は主題が順番どおり再現されるが、全体的に圧縮されている。コーダに入ると、導入部の低弦のモティーフが繰り返されて第1主題で高揚し、輝かしく楽章を閉じる。
楽曲解説 > 第2楽章

Adagio. Sehr langsam（アダージョ、非常にゆっくりと。）
| 音楽・音声外部リンク |
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 第2楽章 Adagio. Sehr langsam
  Bruckner Orchestra Sydney（The Musician Project Orchestra） - Max McBride指揮。Musician Project公式YouTube。
ニ短調、2分の2拍子。A-B-A-B-A-Codaのロンド形式をとりやはりピチカートで始まる。ただし、各部は再現のたびに展開される。主部は弦5部の三連音のピチカートに乗ってオーボエが物寂しい主要主題を奏でる。この主題は全曲を統一するものである。副主題は弦楽合奏による深い趣をたたえたコラール風の美しい旋律で、「非常に力強く、はっきりと」提示される。ひとしきり頂点を築くと、ティンパニだけが残り、主部が回帰する。弦の6連符の動きの上に、管楽器が主要主題を展開し、、強弱の急激な交換が行われる。副主題も発展的な性格を持って再現され、第1副部とは違った形で頂点が築かれる。主部が再び回帰し、木管とホルンにより主要主題が奏でられる。ヴァイオリンの6連符の動きの上にトランペットやトロンボーンも加わって高潮してゆく。後半には3本のトロンボーンによるコラール楽句が現れる。この部分は第7交響曲第2楽章や第4交響曲の終楽章の最終稿を彷彿させる。コーダは、主要主題をホルン、オーボエ、フルートが順に奏してあっさりと終わるため、ブルックナーの緩徐楽章としては小粒な印象を与えることもある。演奏時間は指揮者によって差が出やすい楽章である。「第5」作曲にあたって最初に書かれた楽章で、冒頭のオーボエ主題は、全楽章の主要主題の基底素材となって出現する。
楽曲解説 > 第3楽章

Scherzo. Molt vivace, Schnell - Trio. Im gleichen Tempo（スケルツォ：モルト・ヴィヴァーチェ、急速に、トリオ：（主部と）同じテンポで。）
| 音楽・音声外部リンク |
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 第3楽章 Scherzo. Molt vivace, Schnell …
  Bruckner Orchestra Sydney（The Musician Project Orchestra） - Max McBride指揮。Musician Project公式YouTube。
ニ短調、4分の3拍子。複合三部形式。スケルツォ主部だけでソナタ形式をとり、アダージョ楽章冒頭のピチカート音形を伴奏にせわしなく駆り立てるような第1主題と、ヘ長調で「Bedeutend langsamer(テンポをかなり落として)」レントラー風の第2主題が提示される。次第に高揚し小結尾となり、展開部へ続く。展開部では前半が第1主題、後半は第2主題を扱う。さらに14小節のコーダが続く。中間部は変ロ長調　2/4拍子、3部形式。ホルンの嬰ヘ音に導かれて木管が愛らしい旋律を奏でる。主部の再現は型どおりである。
楽曲解説 > 第4楽章

Finale. Adagio - Allegro moderato（終曲。アダージョ - アレグロ・モデラート）
| 音楽・音声外部リンク |
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 第4楽章 Finale. Adagio - Allegro moderato
  Bruckner Orchestra Sydney（The Musician Project Orchestra） - Max McBride指揮。Musician Project公式YouTube。
変ロ長調、2分の2拍子。序奏付きのソナタ形式にフーガが組み込まれている。序奏は、第1楽章の序奏の再現で始まる。クラリネットがフィナーレ主題の動機を奏し、第1楽章第1主題、第2楽章第1主題が回想される。こうした手法は、ベートーヴェンの第9交響曲のフィナーレに通じるものがある。その後チェロとコントラバスが第1主題を決然と出して主部が始まり、フーガ的に進行する。全休止の後第2ヴァイオリンがスケルツォ楽章のレントラー素材に基づく第2主題を軽快に出す。休止の後、第3主題が力強く奏される。第3主題は第1主題の冒頭の音型に基づくもので、第4楽章最初の頂点とも言うべきクライマックスを築く。再び全休止の後、金管が荘重なコラールを奏する。展開部では、コラール主題に基づくフーガ、これに第1主題が加わって二重フーガとなる。ブルックナーは「カットしてもよい」と練習番号にダル・セーニョ記号を付した。長いプロセスを経て再現部が始まる。第1主題の再現にもコラール主題が合わさっており、提示部に比べて短いものとなっている。第2主題は比較的型どおりで、第3主題の再現は大規模なものとなっている。ここでは第1楽章の第1主題が組み合わさり、あたかもコーダであるかのようなクライマックスを築き上げてく。コーダではフィナーレの第1主題の動機にはじまり、第1楽章第1主題が繰り返し奏されて発展するうちに、頂点に達して第1主題が力強く奏されるとコラール主題が全管弦楽で強奏され、圧倒的なクライマックスを形作る。最後に第1楽章第1主題で全曲を閉じる。大規模で長大な楽章である。
版について > ハース版・ノヴァーク版

ブルックナーの筆によるオリジナルに沿った、いわゆる原典版楽譜は、ブルックナーの死後約40年近く経過した1935年に先ずロベルト・ハースによる校訂版で出版され、次いで1951年にはレオポルド・ノヴァークによる校訂版も出版された。これら両校訂版の差異については殆ど問題にならない程度で、根本的差異は見られない。今日、一般的にはノヴァーク校訂版が用いられている。
版について > シャルク改訂版

| 音楽・音声外部リンク |
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 シャルク版の演奏例
  第1・第2・第3・第4楽章 ハンス・クナッパーツブッシュ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
  第1・第2・第3・第4楽章 レオン・ボットスタイン指揮ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
初演者のフランツ・シャルクは、初演時にブルックナーのスコアに大幅な改訂を施している。第3楽章や第4楽章を大きくカットし、第4楽章には別働隊の金管やシンバル、トライアングルを補強している。さらに目立つのはオーケストレーションの変更である。シャルクの改訂は、長大かつ難解なこの交響曲を普及させるためという「好意的」な目的であったと評価されることが多い。しかしながら改訂内容自体は、原典版の管弦楽法とはいささか異なり構造上の相違点も挙げられる。ブルックナーの生前に出版された諸楽曲（ほとんど弟子による校訂・改訂が加わっているとされる）に比べると、改訂の度合いが極端であり、「無残な改作」と悪評されることもある。
先記の通り、ブルックナーはこの初演を病気のために欠席している。この欠席に対しては、シャルクの改訂に対する抗議の気持ちが込められていたとの臆説もある。ブルックナーは生涯でこの曲を（原典版にせよ改訂版にせよ）実際に耳にすることはなかった。
シャルクによる改訂版は1896年（ブルックナーの死の年）に出版され、ハース校訂による第一次全集（ハース版）が出版されるまではほとんど唯一のスコアとして演奏されていた。録音ではハンス・クナッパーツブッシュが指揮したものが有名である。ハース版出版後も1950年代までは、アメリカを中心に、このシャルク版が演奏されていたが、1970年代以降はほとんど使われなくなった。
近年になって、弟子たちがブルックナーのスコアに施した改訂を再評価する動きがでてきている。この交響曲第5番のシャルク改訂版についても同様で、シャルク改訂版を採用した新規録音としては以下のものがある。
野口剛夫指揮、東京フルトヴェングラー研究会管弦楽団、SEELENKLANG SEK-1（Oto to Kotoba Edition）、1996年録音。
レオン・ボットスタイン指揮、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、Telarc CD80509、1998年録音。
林憲政（イム・ホンジョン）指揮、韓国交響楽団（朝鮮語版）、Universal Korea DD41143、2016年録音。
ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー指揮、読売日本交響楽団、Altus ALT-411、2017年録音。
ブルックナー研究者のベンジャミン・コーストヴェット（フランス語版）は、上記ボットスタインのCDのリーフレットに、次のような考察を寄せている。
ハースによる原典版が出版された際、初版群を「ブルックナーの意図に反する改ざん」と評する宣伝が広く行われた。これには、当時の政治的な背景があったので、今となっては見直しが必要である。実際、第4交響曲の第3稿は、資料の再吟味により、ブルックナーが正当性を与えていたと判断される。
この第5交響曲については、ブルックナーが正当性を与えたとの判断は難しい。とはいえ、資料の再吟味で、以下の事実が明らかになった。シャルクがこの曲の編曲に着手した際、ブルックナーはシャルクにスコアを提供した。作曲者は編曲譜の完成を待っていたが、完成が遅かった。シャルクの弟に、編曲作業の遅さを心配する手紙を寄せたこともあった。編曲譜が完成した時は作曲者の病気が重く、初演に立ち会えなかった。第2楽章終結部の木管の旋律の変更はブルックナーのアイデアである。終楽章の金管楽器増強については、ブルックナーが承諾したアイデアである。
シャルクは後年、この編曲について「ブルックナーが正当性を与えたもの」と語った。もっとも、このシャルク発言に対しては、研究者の間でも評価が分かれる。
版について > オリジナルコンセプツ

近年、1876年版の再現を試みる研究者もいる。その一人、川崎高伸は、「オリジナルコンセプツ」と称し、1876年版のスコアを製作した。これは2008年に内藤彰指揮東京ニューシティ管弦楽団により演奏された。
この「オリジナルコンセプツ」に対する川崎の見解は、自身のホームページに記されている。
『交響曲第5番』自筆譜(総譜)・1ページ目
北海道学力コンクール

北海道学力コンクール（ほっかいどうがくりょくコンクール）は、株式会社進学舎が事務局となって行なわれる全北海道規模の小・中学生を対象とした学力テスト。道コンと略されることが多い。
概要

主に受験者が所属する学習塾などで受けるが、事務局の設置する本会場で受けることもできる。受験者数は中学3年生だと全体のおよそ4割、約20,000人と全道最大を誇るテストである。受験者のデータを集計し、順位、偏差値、志望校の合格率を出す。国語、数学、社会、理科、英語の5教科、各100点満点、合計500点満点と、北海道の公立高校入試と同じである。また、成績上位者一覧などが掲載された総合資料が受験者全員に配布され、成績優秀者には賞状が授与される。
全道でも500点満点は滅多に出ず、1位は、そのテストの難易度にもよるが、490点台のときが多い。
黒い罠

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: 日本テレビ系列で1968年に放送された松本清張原作の同名テレビドラマについては「カルネアデスの舟板 (松本清張)」をご覧ください。
| 黒い罠 |
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 Touch of Evil
 ポスター(1958)
監督:  オーソン・ウェルズ
脚本:  オーソン・ウェルズ
原作:  Whit Masterson 『Badge of Evil』
製作:  アルバート・ザグスミス リック・シュミドリン（修復版）
出演者:  チャールトン・ヘストン ジャネット・リー オーソン・ウェルズ マレーネ・ディートリヒ
音楽:  ヘンリー・マンシーニ
撮影:  ラッセル・メティ
編集:  アーロン・ステル ヴァージル・ヴォーゲル ウォルター・マーチ（修復版）
配給:  ユニヴァーサル映画
公開:   1958年4月23日  1958年7月29日  1998年9月11日（修復版）
上映時間:  96分（劇場公開版） 109分（試写会版） 111分（修復版）
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語 スペイン語
製作費:  $900,000
興行収入:   $2,200,000（修復版）
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予告編からタイトル
『黒い罠』（くろいわな、原題: Touch of Evil）は、1958年製作のアメリカ映画。オーソン・ウェルズ監督によるフィルム・ノワール。アメリカとメキシコの国境地帯を舞台に、メキシコ人麻薬捜査官が悪徳警官の不正捜査を追及する。
公開当時は興行的にも批評的にも失敗したが、現在ではカルト映画としての地位を確立している。特に映画冒頭の長回しはよく知られている。1998年にウェルズが残したメモに基づいて再編集を施したディレクターズ・カットが公開された。
概要 > 映画製作

1956年に出版されたホイット・マスタースン（マスターソン）の探偵小説『黒い罠』（邦訳：早川書房、原題：Badge of Evil＝悪の記章、の意味）が原作である。映画の監督と脚本をオーソン・ウェルズが担当しているが、当初ウェルズは俳優としてのみ起用され、監督は別人に依頼される予定だった。小説の映画化を決定したユニヴァーサル・ピクチャーズがチャールトン・ヘストンと出演交渉を行った時、ヘストンがスタジオの役員にウェルズを監督として起用してはどうかと勧めたため、彼が映画の監督も担当することになった。監督を任されたウェルズは、同時に脚本の執筆に着手した。原作ではメキシコ人の妻を持つアメリカ人地方検事補佐が主人公だったが、夫婦の国籍を逆にしたのはウェルズのアイデアである。その他に物語の舞台をカリフォルニア州からアメリカとメキシコの国境地帯にするなど、ウェルズは映画化に当たって様々な設定の変更を行った。
映画は主にロサンゼルスのヴェニス地区で撮影された。現在では西海岸有数のリゾート地として知られる当地だが、『黒い罠』が製作された頃は不況の煽りを受けて完全に荒廃しており、物語の舞台である国境の町を思わせる様相を呈していた。当時のハリウッドでは、芸術家肌のウェルズは映画製作にやたらと金と時間を掛ける扱いにくい監督だと認識されていた。そのためハリウッドで孤立していると感じていたウェルズは、その風評を払拭するために映画会社が設定した予算と期間内で映画を撮影することに尽力した。映画は約90万ドルの制作費を掛け、39日で撮影を完了した。若干予算と期間をオーバーしたものの、これはほぼスタジオの構想に近いものだった。
概要 > 撮影後のトラブル

映画の撮影と編集を一通り完了したウェルズは、そのフィルムをユニヴァーサル・ピクチャーズに託し次の映画製作の資金集めのためにメキシコに旅立った。しかしスタジオの役員たちは物語のプロットが難解すぎるとしてそのままでの公開に難色を示し、ウェルズに無断で映画の脚本変更と追加撮影、そして再編集を行った。このとき製作された109分のバージョンは、後に「試写会版」と呼ばれるものである。メキシコから帰ってきたウェルズはスタジオの独断専行に激怒し、彼らに自分の意見を述べた58ページにもおよぶメモを提出した。しかしスタジオは結局ウェルズの嘆願を殆ど無視、それどころかロサンゼルスで行われた先行上映会での不評（映画を俗悪だと感じた女性客が、映画会社の取締役をハンドバッグで殴りつけたという）を受けて更に映画を96分まで短縮した。これが最終的に一般公開されたバージョン、つまり「劇場公開版」である。
この劇場公開版は1958年5月21日に二本立て興行の添え物として公開されたが、映画会社の目論見とは裏腹に興行的には惨敗を喫した。作品に対するアメリカ国内の批評家たちからの評価も芳しくないものだった。ただし同年のブリュッセル万国博覧会で上映されたときは審査員のジャン＝リュック・ゴダールやフランソワ・トリュフォーたちから絶賛され、万博の最高賞を与えられたという。1960年代に入り若い世代の映画製作者たちを中心に再評価の機運が高まり、現在ではカルト映画として認識されている。
自分の作品に勝手に手を加えられたウェルズはハリウッドのスタジオ・システムに失望、また興行的に失敗した彼を援助しようとする映画会社も現れなかった。結果的にウェルズにとって本作品がアメリカにおける最後の監督作品となった。これ以降ウェルズはヨーロッパに拠点を移し、そちらを中心に活躍することになる。
概要 > ディレクターズ・カット

1992年に映画評論家のロバート・ローゼンバウムが、ウェルズのメモの断片をフィルム・クォータリー誌で公開した。それに触発されたフィルム修復の第一人者リック・シュミドリンは、『黒い罠』の権利を保有しているユニヴァーサル・ピクチャーズと交渉し映画の修復を行う許可を得た。シュミドリンはウォルター・マーチを編集に迎え、現存する試写会版と劇場公開版を用いて映画の再編集を行った。ウェルズ本人は1985年に既に他界していたので厳密に言うとディレクターズ・カットではないが、彼の残したメモに忠実に再構成された上映時間111分の「修復版」は好評を博し、作品の評価を不動のものにした。
修復版は1998年9月11日に北米で公開され、アメリカ国内で約220万ドルの興行収入を挙げた。プロデューサーのシュミドリンは『黒い罠』の修復作業を評価されて、同年度のニューヨーク映画批評家協会賞の特別賞を受賞し、マーチを含むスタッフも全米映画批評家協会賞やロサンゼルス映画批評家協会賞から特別表彰を受けた。2008年10月には修復版のみならず、試写会版や劇場公開版も含めた50周年記念DVDがユニヴァーサル・スタジオから発売された。このDVDにはウェルズがユニヴァーサル・スタジオに提出したメモを模した小冊子が特典として付属しているが、これまでスタジオに秘匿されていたメモの完全な内容が一般に公開されたのはこれが初めてのことである。
ストーリー

アメリカとメキシコの国境地帯にある田舎町のロス・ロブレス。新婚旅行の途中にそこを訪れたメキシコ人麻薬捜査官のラモン・ミゲル・ヴァルガスと彼の新妻スーザンは、地元の有力者リネカー氏の運転する車が突如として爆発したのを目撃する。事件が国際問題に発展するのを憂慮したヴァルガスは、スーザンをホテルに帰し現場の調査を開始する。アメリカ側の捜査責任者として現場に現れたのは、ハンク・クインランと名乗る跛足で肥満した異形の老刑事だった。クインランは担当した事件の犯人を必ず捕まえることで有名であり、警察関係者から凄腕の警部として崇拝されていた。爆弾が起動したのはアメリカ領だが、車に爆弾が仕掛けられたのはメキシコ領だったとして捜査へ参加する意向を述べるヴァルガス。そんな彼に対してクインランは敵意を隠さない。
一方その頃、ホテルに帰る途中にスーザンはヴァルガスについて話があると言われ、メキシコ人の若者に別のホテルに案内される。そこで彼女を待っていたのは、ヴァルガスたちが捜査中のグランディ一家の幹部ジョー・グランディだった。ジョーはスーザンに対して、拘留中の彼の兄弟を釈放するように脅迫するが、彼女は取り合わない。その夜もヴァルガスとスーザンは、グランディ一家からホテルの部屋を監視されるなど様々な嫌がらせを受ける。それに耐えかねたスーザンは宿泊中のホテルを引き払い、国境を越えてアメリカ側のモーテルにチェックインすることにする。
モーテルに向かうヴァルガスとスーザンは、その途中クインランの相棒であるピート・メンジースたちと遭遇する。すぐにクインランと会ってくれと頼まれたヴァルガスは、とりあえず妻をメンジースに託し事件の関係者に対する尋問に向かう。捜査官としての「直感」に従い被害者の娘マーシャと彼女の恋人サンチェスを疑うクインランは、アパートの洗面所で発見されたダイナマイトを決定的な証拠としてサンチェスを締め上げる。しかしヴァルガスは直前に洗面所を確認しており、それは本来なら存在するはずの無い証拠だった。ヴァルガスはクインランが証拠捏造で容疑者を陥れたと非難、二人は激しく口論を交わす。クインランは同じくヴァルガスの存在を疎ましく思うジョーから共闘を持ちかけられる。一方、ヴァルガスは地方検事補佐のアル・シュワルツと話し合い、クインランの不正疑惑を地方検事に訴える。
自身の立場が危うくなりつつあるのを感じたクインランは、ついにヴァルガスの抹殺を決心する。クインランの計画とは、麻薬捜査官であるヴァルガスの妻に麻薬常用者の濡れ衣を着せ、彼の名声を失墜させようとするものだった。ジョーから指令を受けたグランディ一家は、モーテルに滞在するスーザンを誘拐する。警察署で過去にクインランが担当した事件を調べ上げ疑惑を確信に変えたヴァルガスは、夜分遅くにモーテルに到着する。しかしスーザンの部屋は荒らされ、彼女は既に連れ去られた後だった。モーテルの夜間勤務者から宿がグランディ一家の所有であることを告げられたヴァルガスは、彼らの溜まり場である街のバーに向かう。
薬物で昏睡させられホテルの一室に連れ込まれたスーザン。そこに現れたクインランは、彼の陰謀を知る唯一の人間であるジョーを絞殺し、その殺人の罪をスーザンに着せようとする。バーでグランディ一家のギャングたちと格闘中のヴァルガスに対し、その場に駆けつけたシュワルツはスーザンが麻薬所持と殺人の容疑で逮捕されたというニュースを告げる。ヴァルガスは留置所で拘留中のスーザンの元に向かうが、そこで彼はクインランの相棒であるメンジースと再会する。ヴァルガスに見せたいものがあるというメンジース。彼が持っていたのは、殺人現場で発見されたクインラン愛用の杖だった。
ヴァルガスとメンジースは真実を知るために、二人で協力してクインランを盗聴することにする。メンジースはクインランを馴染みの酒場から連れ出し、橋の上で疑惑について問い詰める。しかしクインランは鋭い「直感」で自身が盗聴されていることに勘付き、激怒してメンジースを銃撃する。長年連れ添った相棒を殺してしまったという慙愧の念に駆られ、クインランは涙を流す。ヴァルガスとクインランは橋の下で向かい合う。もはや言い逃れは出来ないとクインランに迫るヴァルガスに対し、クインランは彼を殺害してメンジース殺人犯にしたてあげようとする。ヴァルガスに銃口を向けるクインランだが、まだ息のあった瀕死のメンジースによって逆に撃たれてしまう。
留置所から解放されたスーザンを連れて、シュワルツはヴァルガスたちの居る川の畔に到着する。ヴァルガスはスーザンを抱きしめ、家に帰ろうと告げた。ヴァルガスが録音したテープはクインランを告発するのに十分なものだった。汚水に沈んでいくクインランの亡骸を見つめる、彼の馴染みの酒場女ターニャ。シュワルツは彼女に、爆弾事件の容疑者であるサンチェスが罪を認めたと語る。結局クインランの「直感」は正しかったのだ。「アディオス」とシュワルツに別れを告げて、ターニャは闇の中に消えていった。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> NETテレビ版 |
| --- | --- | --- |
| ラモン・ミゲル・ヴァルガス | チャールトン・ヘストン | 納谷悟朗 |
| スーザン・ヴァルガス | ジャネット・リー | 野口ふみえ |
| クインラン警部 | オーソン・ウェルズ | 大平透 |
| グランディ | エイキム・タミロフ | 富田耕生 |
| サンチェス | ヴィクター・ミラン | 堀勝之祐 |
| モーテルの夜間勤務者 | デニス・ウィーバー　 | 永井一郎 |
| パンチョ | バレンティン・デ・ヴァルガス | 内海賢二 |
| アル・シュワルツ | モート・ミルス | 緑川稔 |
| ターニャ | マレーネ・ディートリヒ | 寺島信子 |
| ピート | ジョゼフ・キャレイア |  |
| マーシャー | ジョアンナ・ムーア |  |
| アーデル地方検事 | レイ・コリンズ |  |
| ストリップクラブのオーナー | ザ・ザ・ガボール |  |
| 検死官 | ジョゼフ・コットン |  |
| ハワード・フランク | ウィリアム・タネン | 宮川洋一 |
| バーにいるストリッパー | エヴァ・ガボール |  |
| バーテンダー | キーナン・ウィン |  |
| 不明 その他 |  | 塩見竜介  千葉順二 石森達幸 たてかべ和也 北村弘一 城山堅 石井敏郎 |

| 演出 | 演出 | 山田悦司 |
| 翻訳 | 翻訳 | 進藤光太 |
| 効果 | 効果 |  |
| 調整 | 調整 |  |
| 制作 | 制作 | グロービジョン |
| 解説 | 解説 |  |
| 初回放送 | 初回放送 | 1970年5月16日 『土曜映画劇場』 |
キャスト > 備考

晩年の肥満した姿の印象が強いオーソン・ウェルズだが、『黒い罠』撮影時にはそれほど太っていなかった。ウェルズは巨漢の老刑事を演じるために、入念なメイクアップを施した上で体中に詰め物をし、更に出来るだけ体が大きく見えるようなアングルでカメラに映ったという。
以前からウェルズと親交のあった女優のマレーネ・ディートリヒが、酒場の女主人役を演じている。ディートリヒは映画のラストシーンにおける自身の演技を、彼女の女優としてのキャリアの中で最高のものだと考えていたとされる。
評価

初公開時にはアメリカ国内の批評家たちから黙殺された『黒い罠』だが、同時代のヌーヴェルヴァーグの監督たちからは彼らの信奉する作家主義の完璧な実践例として絶賛された。作品で用いられた映画技法も当時としては革新的なものであり、それらを含めて現在ではカルト映画としての地位を確立している。特に映画冒頭における、爆弾を仕掛けられた車をカメラが延々と追い続ける3分20秒にも及ぶ長回しは、後続の映画製作者たちに衝撃を与えた。撮影監督のアレン・ダヴィオーは本作品を20回以上見直し、映画の撮影技術を学んだという。イギリスの映画評論家ダミアン・キャノンはその綿密に計算された撮影技法を「空間の振付」と呼んで賞賛した。
『黒い罠』は撮影面だけではなく、音響面でも映画製作に新機軸を齎した。ウォルター・マーチは『カンバセーション…盗聴…』製作の際に、映画終盤の盗聴シーンを参考にしたと告白している。また、既存のヒット曲を映画のBGMに使う手法は、後年『アメリカン・グラフィティ』でジョージ・ルーカスが模倣することになった。
視覚的には非常に優れていると賞賛される『黒い罠』だが、物語自体はとるにたらないものだと評価する者も居る。ウェルズの研究者であるロバート・ガリスは、作品のスリラー的要素はさして面白くなく、薄っぺらで陳腐でさえあると述べた。映画監督のピーター・ボグダノヴィッチは、『黒い罠』を5回か6回は観ているが筋はあまり面白くなかったので殆ど覚えていない、と友人であるオーソン・ウェルズに語った。それを聞いたウェルズは唖然としたとされる。
『黒い罠』は1993年にその芸術的価値を認められ、アメリカ国立フィルム登録簿に登録された。
トリビア

冒頭の長回しのシーンで何度もミスを繰り返した国境警備員役の俳優に対して、監督のオーソン・ウェルズは最終的に声を出さずにただ唇を動かすように指導した。後に何故その役者をクビにしなかったのかを問われたウェルズは、「もし自分がそうしたら彼は二度と立ち直れなくなってしまっただろう」と答えた。
映画でヒロインを演じたジャネット・リーは撮影前に左腕を骨折していた。そのためリーは撮影中もギプスを着用していたが、映画は彼女の固定された左腕を映さないように巧妙に撮影されている。モーテルのベッドで寛ぐシーンなどはやむなく一時的にギプスを外したが、カメラが止まるとリーはすぐにギプスを身に着けた。
映画で巨漢の老刑事を演じたオーソン・ウェルズだが、或る日映画撮影が終わった後着替える時間がなく、そのままの格好でパーティー会場に駆けつけることになった。顔に老人用のメイクアップを施し体に詰め物をしたウェルズに対し、パーティーに参加したハリウッド関係者たちは「この前会ったときとちっとも変わってないね」「元気そうで何よりだ」と声を掛けたという。
ハンク・クインランを演じるオーソン・ウェルズ
妻と新婚旅行を楽しむヴァルガス
ベッドに横たわるジャネット・リー
土肥圭太

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2018 Summer Youth Olympics
個人情報
フルネーム: どひ けいた
国籍: 日本
生誕:  (2000-10-17) 2000年10月17日（23歳） 神奈川県
 
スポーツ
国:  日本
競技: スポーツクライミング
土肥 圭太（どひ けいた、2000年10月17日 - ）は、日本のスポーツクライマー。神奈川県平塚市出身。
2018年10月 アルゼンチンのブエノスアイレスで開催された「第3回 ユースオリンピック競技大会　スポーツクライミング 複合種目」で優勝する。鹿児島県山岳・スポーツクライミング連盟 所属。
競技会の戦績 > 国内大会

2017年　ボルダリング ユース日本選手権（ユースA）優勝
第2回スピード・ジャパンカップ（昭島市）優勝
競技会の戦績 > 国際大会

2018年　FISE World Series Hiroshima ボルダリング 3位
2019年　FISE World Series Hiroshima ボルダリング 優勝、チャイナオープン 複合 優勝
競技会の戦績 > アジア大会・世界大会

| 開催年月 | 大会名 | 競技種目 > リード | 競技種目 > ボルダリング | 競技種目 > スピード | 競技種目 > 複合 |
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| 2015年8月 | 世界ユース選手権（ユースB） | 16位 | 2位 |  |  |
| 2015年12月 | アジアユース選手権（ユースB） | 3位 | 4位 |  |  |
| 2016年11月 | 世界ユース選手権（ユースA） |  | 1位  |  |  |
| 2017年7月 | アジアユース選手権（ユースA） | 4位 | 1位 | 9位 | 4位 |
| 2017年8月 | 世界ユース選手権（ユースA） | 9位 | 2位 | 26位 | 5位 |
| 2018年10月 | ユースオリンピック |  |  |  | 1位 |
| 2018年11月 | アジア選手権 |  | 13位 | 15位 |  |
| 2019年8月 | 世界選手権  日本：八王子  | 29位 | 5位  | 39位 | 15位  |
| 2019年12月 | 東京五輪予選 |  |  |  | 10位 |
競技会の戦績 > ワールドカップ

ボルダリング
2019年　呉江 4位
土佐一宮駅

| 土佐一宮駅 |
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 駅舎（2008年5月）
  とさいっく  Tosa-Ikku  
 ◄D42 布師田 (1.3 km) (1.7 km) 薊野 D44►
 
所在地:  高知県高知市一宮徳谷1-8北緯33度34分45.23秒 東経133度34分37.02秒﻿ / ﻿北緯33.5792306度 東経133.5769500度﻿ / 33.5792306; 133.5769500座標: 北緯33度34分45.23秒 東経133度34分37.02秒﻿ / ﻿北緯33.5792306度 東経133.5769500度﻿ / 33.5792306; 133.5769500
駅番号:  ○D43
所属事業者:  四国旅客鉄道（JR四国）
所属路線:  ■土讃線 （■TKTごめん・なはり線直通含む）
キロ程:  122.7 km（多度津起点）
電報略号:  イツ
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
乗降人員 -統計年度-:  708人/日 -2019年-
開業年月日:  1925年（大正14年）12月5日
備考:  無人駅
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土佐一宮駅（とさいっくえき）は、高知県高知市一宮徳谷にある、四国旅客鉄道（JR四国）土讃線の駅である。駅番号はD43。
後免駅から乗り入れる土佐くろしお鉄道ごめん・なはり線の列車も停車する。
歴史

1925年（大正14年）12月5日：開業。
1960年（昭和35年）6月28日：車扱貨物の取り扱いを廃止。
1970年（昭和45年）
6月1日：小口扱い貨物の取り扱いを廃止。
10月1日：無人駅化（簡易委託駅化）。 同時に手荷物の取り扱いを廃止し小荷物の取り扱いを到着小荷物（特別扱新聞紙に限る。）に限定。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、JR四国の駅となる。
駅構造

単式ホーム2面2線が変則的に配置された地上駅。駅舎側の1番線の線路は2つのホームに挟まれているが、2番線側は柵が配置されている。これとは別にもう1本線路（3番線）があるがホームはなく、主に高知運転所への回送列車待機用（車両基地はこの駅の構内扱い）として使用されている。ホーム間は跨線橋で連絡する。
コンクリート作りの簡易駅舎を持つ無人駅。
駅構造 > のりば

| のりば | 路線 | 方向 | 行先 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1・2 | ■土讃線 | 下り | 高知・須崎方面 |   |
| 1・2 | ■土讃線 | 上り | 土佐山田・阿波池田方面 | 一部列車は■ごめん・なはり線直通 |
駅舎反対側の2番線を本線とした一線スルーではあるが、乗客が跨線橋を渡らずに済むよう、停車列車は本来副本線である駅舎側の1番線を優先的に使用する。2番線は行き違いや特急の通過に使われている。
当駅では、特急列車同士の行き違いも行われている。一方の特急列車を回送列車待機用の線路（3番線）に運転停車させ、対向の特急列車を通過させるという方法で行われる。
跨線橋より薊野駅方面を望む
2番のりばを通過する下り列車。横のホームのない線路が3番線
駅周辺

高知県道249号後免中島高知線
高知県立高知東高等学校
国道195号バイパス（あけぼの街道）
高知公共職業安定所
高知ぢばさんセンター
サンピアセリーズ
国分川
土佐神社（一宮神社 別名「しなね様」）
四国霊場第三十番札所善楽寺（徒歩20分）
高知市立一宮東小学校
楠瀬学園 一宮幼稚園
マルナカ高知インター店
とさでん交通一宮バスターミナル
前田龍太郎

前田 龍太郎（まえだ りゅうたろう、中国語: 前田龙太郎、1952年4月20日 - ）は、日本の工学者。MEMSの研究家である。国立研究開発法人産業技術総合研究所、その他部局等、研究部門長、西安交通大学特聘教授、元日本学術会議連携会員。中華人民共和国国務院千人計画に参加。