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ディオン・クリュソストモス

1784年のヨハン・ヤコブ・ライスケ（英語版）による『弁論集』刊本
ディオン・クリュソストモス (古希: Δίων Χρυσόστομος, 羅: Dio Chrysostomus, 英: Dio Chrysostom, 45年頃 - 115年頃) は、ローマ帝国期のギリシア語著述家・哲学者・弁論家・第二次ソフィスト。「クリュソストモス」は「黄金の口（弁舌力）を持つ男」を意味するあだ名。プルサのディオン（英: Dion of Prusa）、ディオ・コッケイアヌス（羅: Dio Cocceianus）とも呼ばれる。
犬儒派のディオゲネスが登場する君主鑑的作品『王政論』、トロイア戦争の異説『トロイア陥落せず』など、80篇からなる『弁論集』が伝わる。
生涯

ビテュニア属州のプルサ（現トルコのブルサ）にて、皇帝ともゆかりのある富豪の家系に生まれた。同じくビテュニア出身のカッシウス・ディオの親戚とも推測される。
青年期、新ピタゴラス学派のテュアナのアポロニオスに師事したとピロストラトスは伝えるが、ディオンの作品にその影響は見られない。また青年期に、皇帝即位前のウェスパシアヌスがエジプトを訪れた際、アポロニオスならびにストア派のエウプラテス（英語版）とともに面会し助言した。
青年期の後、ローマに遊学した。この頃、ストア派のムソニウスと知り合いになった、あるいは師事した。ディオンの作品にもムソニウスの影響が見られる。
81年にドミティアヌスが即位してまもなく、暴政により追放されたためか自発的な雌伏のためか、乞食のような身なりで帝国各地を放浪した。その間、プルサの実家が荒廃する一方、黒海北岸やダキアなど辺境まで旅した。放浪中はプラトン『パイドン』とデモステネス『偽りの使節について（英語版）』を心の支えにした。ディオン本人によれば、放浪中にデルポイの神託を受け、地の果てまで行くよう命じられた。そして行く先々で「哲学者」と呼ばれるうち（当時の哲学者の典型は乞食のような身なりだった）、自分でも哲学に目覚めたのだという。
96年にドミティアヌスが没すると放浪を終え、ネルウァ、トラヤヌスの寵愛を受けた。以降、プルサで政治に関与した。小プリニウス『書簡集（英語版）』所収の、110年のプリニウスとトラヤヌスの往復書簡によれば、プルサの公共施設の建設工程をめぐって政敵に難癖をつけられ訴訟された。これ以降の足跡は伝わらない。
ディオンの同年輩にプルタルコスがいる。プルタルコスの著作目録である『ランプリアス・カタログ（wikidata）』に、ディオンとの論争を内容とする作品があることから、二人は少なくとも知り合いだったと推測される。
ディオンの教え子にファウォリヌスやポレモン（英語版）がいる。
作品・受容

現存する80篇の作品は、『弁論集』（ロウブ版英題: Discourses）に収録されて伝わっている。そのほか、シュネシオス『禿の讃美』所収の『髪の讃美』断片などがある。散逸した作品に、『鸚鵡の讃美』『ムソニウスへの反論』『アレクサンドロスの徳について』『ゲタイ族について』などがある。
『弁論集』第1-4篇を占める『王政論』は、主にトラヤヌスに向けて書かれたと推測され、後世のユリアノスやテミスティオスにも影響を与えた君主鑑的作品である。第11篇『トロイア陥落せず』は、古代に複数書かれたトロイア戦争異説ものの一つで、ホメロスの嘘を暴いてトロイアの名誉を回復するという作品である（当時ホメロスは史実とされており、ローマ人はトロイア人の末裔とされていた）。第53篇『ホメロスについて』では、ホメロスがインドでも翻訳され歌われていると述べるが、これは『マハーバーラタ』『ラーマーヤナ』を誤認したものと推測される。
ディオンの作品は由緒正しいアッティカ方言で書かれていることもあり、中世ビザンツ帝国に至るまで盛んに受容された。シュネシオスは伝記『ディオン論』を著している。フォティオスも伝記を著しており、フォティオスの弟子のアレタス（英語版）は注釈書を著している。テッサロニキのエウスタティオス（英語版）もディオンに度々言及している。ヨーロッパでは、15世紀から『王政論』と『トロイア陥落せず』を中心にラテン語・ギリシア語での出版が行われている。
哲学

ディオンは哲学を扱ったが、明確に属する学派は無い。ディオゲネスを複数作品で主役にしているが、犬儒派を信奉していたわけではなく、乞食のように放浪したが、奇矯な行為まではしなかった。ストア派の要素も持つが、属するというほどではなかった。プラトン対話篇を愛読したが、プラトン哲学に強く関心を抱いたわけではなかった。ただエピクロス派だけには冷淡だった。
ピロストラトスは『ソフィスト列伝』で、ディオンを「ソフィストと称された哲学者」に分類しつつ、ソフィストと哲学者両方の面を持っており、何と呼ぶべきか分からないと述べた。作品においても哲学と弁論術が融合しており、『弁論集』第22篇では「自分は弁論家ではなく哲学者である」ということを弁論家的に演説している。
現代語訳

→「§ 外部リンク」も参照
内田次信訳 『王政論 弁論集1』 京都大学学術出版会〈西洋古典叢書〉、2015年。ISBN 9784876989126。国立国会図書館書誌ID:026632129（『弁論集』第1-6篇）
内田次信訳 『トロイア陥落せず 弁論集2』 京都大学学術出版会〈西洋古典叢書〉、2012年。ISBN 9784876981946。国立国会図書館書誌ID:023402111（7-12篇）
井上奨

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: 「井上勤」とは別人です。
井上 奨（いのうえ つとむ 1988年-）は、日本大学アメリカンフットボール部（通称：PHOENIX）の元コーチ及び日本大学豊山高等学校アメリカンフットボール部（通称：CROWS）元監督。現日本大学歯学部職員。
経歴

大阪府枚方市出身。
地元の枚方市立蹉跎西小学校、枚方市立蹉跎中学校から大阪産業大学付属高等学校に進学する。
その後、2011年(2010年度)に日本大学文理学部体育学科を卒業し同校アメリカンフットボール部のコーチとなる。
また、2014年の春から系列校の日本大学豊山高校で監督としてチームを牽引し、同校から初の東京選抜、関東選抜を輩出する。当時は日本大学アメリカンフットボール部の指導もしており、寮長としても卒業後6年間学生と寝食を共にした。当時のコーチや学生達は、2017年に27年ぶりの大学日本一になり、2018年も優勝候補とみられていた。しかし、2018年5月6日に王子スタジアムで行われた日本大学と関西学院大学との定期戦にて、当時のディフェンス選手がプレー終了後に関西学院大学のQBにタックルを行い、SNSでその動画がまたたくまに拡散され、いき過ぎた反則プレーとして、メディアでも取り上げられる事態となった。その後、タックルを行った当該選手が監督とコーチからの指示であった旨を記者会見で発言したことにより、悪質な反則プレーは監督とコーチからの指示による反則であったとして、社会問題までに発展した。当時、大学3年生であった当該選手が記者クラブで顔を出して記者会見を行ったことが世論の関心を集めた。このことにより、翌日に記者会見を行った井上はコーチを辞任。同年7月30日には日本大学も懲戒解雇となった。しかし、その後大学を相手取り処分の無効を求め提訴。裁判所の和解勧告を受け、大学と井上は懲戒解雇処分を撤回することで和解した。2021年4月1日付で日本大学歯学部学生課職員として復職することとなった。
参考サイト

日雇い派遣師に転身 日大アメフト部「悪質タックル」元コーチの現在　（週刊FLASH　2019年8月20・27日号）
井上コーチ 独占インタビューから考える（ABEMA TV ２０２０年１２月３１日 出演）
日大アメフトタックル問題の真相を追う【https://victorysportsnews.com/articles/8593】
正統長老教会

正統長老教会（せいとうちょうろうきょうかい、The Orthodox Presbyterian Church ）とは、アメリカ合衆国の保守的な長老派教会の教派である。
歴史

1930年代のキリスト教根本主義者（ファンダメンタリスト）と近代主義者（リベラル）の論争時に、アメリカ合衆国長老教会（PCUSA）の保守派によって建てあげられた。
ウェストミンスター神学校の創立者であるジョン・グレッサム・メイチェンを指導者として、長老派の歴史的なカルヴァン主義を守ろうとした。正統（Orthodox）の語はキリスト教の正統な信仰を意味しており、オーソドックス（東方教会、正教会）の枝教会とは関わりがない。
チャールズ・ホッジ、ベンジャミン・ウォーフィールド、ジョン・グレッサム・メイチェンのプリンストン神学校は20世紀初期まで正統的な長老派の神学の要塞であった。しかし、1929年にプリンストン神学校は、神学的リベラルの線で再編成し、近代主義、リベラルに親和的な教授を任命した。メイチェンらは、これに反対し、新しくウェストミンスター神学校を設立した。メイチェンは、PCUSAの大会で改革派の伝統を守るための訴えをしたが、PCUSAはそれを拒んだ。そのためメイチェンは新しく海外宣教団体を設立した。
1934年に大会はメイチェンらを免職処分とした。1936年6月11日に彼らはアメリカ長老教会（the Presbyterian Church of America）を設立した。この名称をめぐってPCUSAが訴訟を起こしたため、1939年に正統長老教会に名を改めた。
正統長老教会とメイチェンらは、キリスト教根本主義の先鋭とみなされていたが、メイチェンと正統長老教会は歴史的な改革派の信仰をより強調していた。
1937年までに、絶対禁酒主義を採り、政治的なエキュメニカル運動や共産主義に反対する、キリスト教根本主義の影響が強い立場の派は、カール・マッキンタイヤーを指導者として聖書長老教会を設立した。
正統長老教会の初期の指導者は、コーネリウス・ヴァン・ティル、アブラハム・カイパー、ジョン・マーレーらである。
ホッジ、メイチェン、ウォーフィールド、ローレン・ベットナーが紹介され、日本の福音的な教会に強い神学的影響を与えており、日本キリスト改革派教会等はこの神学的流れにある。また、正統長老教会日本ミッション が派遣されている。
ニトクリス

ニトクリス（またはニティクレティ、ギリシア語: Νίτωκρις、英語: Nitocris、Nitiqreti、Nitocret、生没年不詳）はエジプト第6王朝最後のファラオとして言及されている女性ファラオである。
ヘロドトスの『歴史』とマネトの著作において見られる名であるが、その実在性は疑問視されている。彼女は男性ファラオの空位期間を補った女王とされており、実在したとすればメルエンラー2世の姉妹、ペピ2世と妻ネイト（英語版）の娘に当たる。ドイツのエジプト学者ルートヴィ・シュテルン（Ludwig Stern）は1883年に、『アビュドス王名表（英語版）』においてメルエンラー2世に続く王として記されているネチェルカラー王がニトクリスと同一人物であるとの説を唱えた。
デンマークのエジプト学者キム・ライホルト（英語版）はシュテルンの仮説を検証した。『トリノ王名表』の分析を見ると、エジプト第7王朝時代の初期に編集されたほかのリストは「ニトケルティ・シプタハ」を不確かな位置に挙げている。ライホルトがパピルスの繊維を顕微鏡分析した結果、この名前が表れている断片が、第6王朝の末期、メルエンラー2世のすぐ後につづくことが示されている。『トリノ王名表』で「ニトケルティ・シプタハ」が挙げられているのと同じ位置に『アビュドス王名表』ではネチェルカラーが挙げられているため、両者が同一視されたのである。ライホルトは、「ニトクリス」という名は「ネチェルカラー」もしくは「ニトケルティ(優れたネイト)」に由来すると主張する。
来歴

ヘロドトスの『歴史』二巻の記述。エジプトの祭司達の語るところによるとエジプトの王の330人のうち18人がエチオピア人、土着の女性が一人、それ以外はエジプト人男性で、女性の名はバビロンの女王と同名のニトクリスであった。彼女は王位にあった兄弟が暗殺されたため、その復讐に策略をなした。大きな地下室を造らせ、その披露宴に兄弟の仇を招待した。そして宴の最中に彼らの頭部へ秘密裏に引いた川の水を放流して水死させたのだった。復讐を終えると報復を恐れて火の充満する部屋へ身を投じた。『ヘロドトス 歴史 上』（岩波文庫版）の訳注で松平千秋氏はペルシアには焼灰の中へ投じて殺す刑罰があったと紹介し、自身を罰するために自害したとしている。
マネトの断片集『アイギュプティカ』に引くアフリカヌス、エウセビオスらの記述によるとエジプト第6王朝の最後の王は女王ニトクリスであり、同時代で最も高貴で美しく、どんな男達よりも勇敢で、金髪色白で赤い頬の女性であった。在位は12年、山のように見える第三ピラミッド（メンカウラー王のピラミッド）を建築した。
関連作品

小説『ファラオとともに幽閉されて』 - 登場人物のモチーフになっている。
クトゥルフ神話 - 作中にニトクリスの鏡と呼ばれる架空の物品が登場する。
ゲーム『クトゥルフの呼び声 (TRPG)』 - 上記のニトクリスの鏡の他に1925年に現世に復活し、以降世界のカルトのトップに君臨する存在として登場する。
ゲーム『Fate/Grand Order』 - ニトクリスを模したキャラクターが登場。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ
島原大知

| しまはらだいち 島原大知 |
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生誕:  1998年7月17日
国籍:  日本
出身校:  大阪市立工芸高等学校 映像デザイン科
職業:  写真家・映像作家・編集・コンポジッター・カラリスト・脚本家・俳優
受賞:  第15回上野彦馬賞 九州産業大学芸術学部写真映像学科奨励賞
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島原 大知（しまはら だいち、1998年7月17日 - ）は、日本の写真家・映像作家、カラリスト、脚本家、俳優。大阪府守口市出身。A型。
来歴

大阪市立工芸高等学校映像デザイン科を卒業した。在学中には「全国高等学校写真選手権大会（写真甲子園）2016」に近畿ブロック代表校選手の一人として参加し、チームは敢闘賞を獲得した。
大阪芸術大学在籍中に高校時代からの同級生である坂田敦哉とともに『FIGHTING CAMERAMAN』を完成させる（監督が坂田で島原は主演）。同作は、福岡インディペンデント映画祭 2018で、審査委員長を務めた犬童一心から絶賛され本編は10分程度の尺に関わらず20分短編部門のグランプリを受賞する事となった。、10分弱の作品では異例の「20分部門グランプリ」を受賞した。
引き続き坂田敦哉の作品に携わると同時に、ゲーム系の専門学校でゲームエンジンやバーチャル・リアリティ (VR)・複合現実 (MR)について学び、近藤義仁(GOROman)を初めとするVR業界の著名人も訪ねて、当時は発展途上期だったVRやVTuber関連活動にも乗り出した。SHOWROOMで配信もおこなっていた。
その後、個人事業主として数々のYouTuberの編集代行や動画製作に関わりながら広告写真事務所に入社し映像業界、エンターテインメント業界、写真/映像業界で活動する。
2024年にフリーランスとしての活動を再始動させた。。
企画・出演などを手掛けた『宮田バスターズ(株)-大⾧編-』は、2021年11月に池袋シネマ・ロサにて一週間上映された。翌2022年には3月にTOHOシネマズ日比谷の「TOHOシネマズ ピックアップ・シネマ」第3弾として1日限定で公開され、4月の沖縄国際映画祭では招待作品として上映された。その後、吉本興業エグゼクティブプロデューサー奥山和由が製作に関わり、さらに再編集を施して、シネメディアからの配給により『帰ってきた宮田バスターズ(株)』として2022年8月20日より公開された。『帰ってきた宮田バスターズ(株）』では島原の役職は「号令」とクレジットに記載されている。奥山はTwitterにて、坂田に「号令」について尋ねた際「何でもやる人です」と言われたことを取り上げ、「映画は自由表現、何でもありということをよく知ってる人だなぁと。」と記している。
「号令」の職務は、撮影中に一回しか撮影できない（リテイクが不可能）シーンの際にスタッフ・キャスト[要曖昧さ回避]を集め、「バイブス入れます!」と言った後に気合いを入れるものだった。出演した俳優の山下ケイジは、Twitterに島原が舞台挨拶で「号令」を再現する模様の動画をアップし、動画の中ではこのかけ声のおかげで撮影時には怪我なども起きなかったというコメントがされている。このほかにも舞台挨拶に登壇する際は「バイブス入れます!」の後に舞台から飛び降りたり、激しい動きをして舞台挨拶を締めるのが恒例となっていた。
実際に、島原は撮影時は出演だけでなく体を張ったアクション[要曖昧さ回避]シーンや撮影外では大型の美術セットの組み立てや小道具の修繕等、火気や燃えているモノの扱い、ドローン空撮やVFXや3DCGを用いた映像表現などの特殊効果だけでなくメインビュアルとなっているポスター撮影も手掛けている。
また、上映に際しては島原一人で視聴用のDVDと各種資料を制作し12日間で公共交通機関、主に鉄道路線を利用して自ら札幌から那覇までの全国56館の劇場に足を運び、手製の資料を1館ずつ渡す形での営業を実施した。島原は後の舞台挨拶で、「一つあたりの都市での滞在時間は1時間なかった」「都市部から離れると列車の本数が少なくなるため、時刻表を頭に入れていた。乗り遅れるとスケジュールが破綻するため常にスーツケースを運び走り回っていた」「食事は基本的に移動中にしか取れる時間がなかった」等と述べた。
映画は12月からネット配信もされる一方、三大都市だけでなく東北地方から九州までの複数の劇場で公開された。
『宮田バスターズ(株)』シリーズのスタッフが再集結した新作のサウナSE映画『銀河健康センター』(amazonプライムビデオ等で配信中)では特殊効果でクレジットされている。
2024年現在、『銀河健康センター』の2作目が制作進行中。
出演作等

「写真甲子園 0.5秒の夏」[監督：菅原浩志] - エキストラ出演/劇中使用写真提供
「FITHING CAMERAMAN」[監督:坂田敦哉] - 主演/企画/VFX/3DCG/照明・音声
「宮田バスターズ(株)」[監督：坂田敦哉] -  出演/企画/VFX/3DCG/美術/号令
「宮田バスターズ(株)-大⾧編-」[監督：坂田敦哉] - 出演/企画/VFX/3DCG/美術/号令
「帰ってきた宮田バスターズ(株)」[監督：坂田敦哉][製作：奥山和由] - 出演/企画/VFX/3DCG/美術
「ユメヲイ」[監督：鈴木優太] - 出演
「銀河健康センター」[監督：坂田敦哉] - 特殊効果
受賞歴

ハイスクールフォトアワード 2016 - グランプリ
全国高等学校写真選手権大会 2016 - 敢闘賞 （学校チームの一員として受賞）
第15回 上野彦馬賞 - 九州産業大学芸術学部写真映像学科奨励賞
第7回 タムロン鉄道風景コンテスト - 審査員特別賞
第36回 大阪府高等学校芸術文化祭写真部門 - 奨励賞
“世紀のダヴィンチを探せ!”高校生アートコンペティション 2016 - 入選
第35回 大阪府高等学校芸術文化祭写真部門 - 佳作
ハイスクールフォトアワード 2015 佳作
アイデム写真コンテスト「はたらく姿」2015 佳作
JAMCA PRIZE 2014 入選
ライマン博物館

デビッド＆サラ・ライマン夫妻が住んだミッションハウス
1960年代後半に近代的な博物館建物が追加
ライマン博物館（ライマンはくぶつかん、英語: Lyman Museum）は米国ハワイ州ハワイ島東部のヒロ地区にある自然史博物館で、もともと1838年に建てられたライマン宣教師のミッションハウス（家族の住居）で、1931年に博物館建物となった。主な展示物は1960年代に建てられた現代風の建物に移されたが、この家はハワイ島で最も古い木造の建物として見学できる。
ミッションハウス

宣教師デビッド＆サラ・ライマン夫妻は、1832年に宣教団体のアメリカン・ボードから派遣されて、ハワイ島へ到着した。彼の家族が住んだ家はミッションハウスと呼ばれ、これはこの島に独特のコアの木とオヒアの木を使用して、ニューイングランド風の建築としてハワイ島で最初に建てられたものである。そこを訪問したゲストには、マーク・トゥエインとイザベラ・バードが含まれている。1854年から1859年にかけて、新しいハイリ教会が通りの向かい建てられ、以前は茅葺きの教会堂に取って替わった。
ミッションハウスは、1978年3月24日にアメリカ合衆国国家歴史登録財（番号：78001012）として登録された。住所は276 Haili Street, Hilo, HIで、座標は北緯19度43分18秒 西経155度5分28秒﻿ / ﻿北緯19.72167度 西経155.09111度﻿ / 19.72167; -155.09111座標: 北緯19度43分18秒 西経155度5分28秒﻿ / ﻿北緯19.72167度 西経155.09111度﻿ / 19.72167; -155.09111である。
博物館

ライマン宣教師の到着からほぼ1世紀後の1931年になって、彼らの子孫によって博物館が設立された。
1960年代後半に、ロシア生まれの建築家のウラジミル・オシポフ（Vladimir Ossipoff）の設計になる博物館が、ミッションハウスに隣接して建設された。これが完成後に展示物はそこへ移され、展示が拡大された。ハワイの文化に関する豊富な展示がある。貝殻や鉱物のコレクションなども有名で、オルリマン石の標本はオーランド・ハモンド・ライマン（1903–1986）の命名であり、彼は博物館の創設者のデビッド＆サラ・ライマン夫妻の孫に当たる。また、この博物館は2002年から、スミソニアン博物館の関連施設となっている。
上熊谷駅

| 上熊谷駅 |
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 駅舎（2012年11月）
  かみくまがや  KAMI-KUMAGAYA  
 ◄CR09 熊谷 (0.9 km) (1.2 km) CR11 石原►
 
所在地:  埼玉県熊谷市宮本町255-1北緯36度8分33.48秒 東経139度22分52.78秒﻿ / ﻿北緯36.1426333度 東経139.3813278度﻿ / 36.1426333; 139.3813278座標: 北緯36度8分33.48秒 東経139度22分52.78秒﻿ / ﻿北緯36.1426333度 東経139.3813278度﻿ / 36.1426333; 139.3813278
駅番号:  CR 10
所属事業者:  秩父鉄道
所属路線:  ■秩父本線
キロ程:  15.8 km（羽生起点）
電報略号:  カヤ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  336人/日（降車客含まず） -2019年-
乗降人員 -統計年度-:  882人/日 -2019年-
開業年月日:  1933年（昭和8年）4月1日
備考:  無人駅
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| 上熊谷駅 |
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 熊谷線の線路（2011年）
  かみくまがや  KAMIKUMAGAYA  
 ◄熊谷 (0.9 km) (3.5 km) 大幡►
所属事業者:  東武鉄道
所属路線:  熊谷線
キロ程:  0.9 km（熊谷起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
開業年月日:  1943年（昭和18年）12月5日
廃止年月日:  1983年（昭和58年）6月1日
備考:  路線廃止に伴う廃駅
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上熊谷駅（かみくまがやえき）は、埼玉県熊谷市宮本町にある秩父鉄道秩父本線（秩父線）の駅である。
歴史

1933年（昭和8年）
4月1日：秩父鉄道の鎌倉町駅（かまくらまちえき）として開業。
7月1日：駅名を上熊谷駅に改称。
1943年（昭和18年）12月5日：東武鉄道熊谷線が開業し、共同使用駅となる。
1983年（昭和58年）6月1日：東武鉄道熊谷線が廃止となり、秩父鉄道の単独駅となる。
2022年（令和4年）3月12日：ICカード「PASMO」の利用が可能となる。同時に無人化。
駅構造

単式ホーム1面1線を有する地上駅である。簡易PASMO改札機・PASMOチャージ機設置駅。
単式ホームにもかかわらず、駅舎とホームが接しておらず、構内踏切を渡る構造である。これは、かつて東武熊谷線が運行していた時代に島式ホームとして運用しており、現在も秩父本線が発着しているホームの反対側に熊谷線が発着する共同使用駅であった名残りである。旧熊谷線ホームはフェンスで閉鎖され、単式ホーム化して運用している。なお、熊谷線が使用していた線路は長らく残されていたが、後に安全上の観点から踏切上はアスファルトで埋められ、さらに当駅付近に関しては2019年頃に全面的に撤去され、これまで熊谷線線路を跨いで当駅ホーム上にあった高崎線側の架線柱が跡地上に建て替えられている。
無人駅である。無人化までは業務委託駅（管理駅:熊谷駅）であり、駅係員勤務時間は平日・土休日ともに7:00 - 20:00であった。
トイレは改札内にあり、水洗式のものが設置されている。
秩父線の北側を東日本旅客鉄道（JR東日本）高崎線が通る。
当駅と熊谷駅高崎線下り線ホーム間を連絡する渡り線が設置されているが、現在は使用を停止されている。
駅構造 > のりば

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■秩父線: 熊谷・行田市・羽生方面
■秩父線: 寄居・長瀞・秩父・三峰口方面
改札口（2011年11月）
ホーム（2011年11月）
利用状況

2019年度の1日平均乗車人員は336人である。
| 年度 | 乗車人員 （1日平均） |
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2009年（平成21年）: 399
2010年（平成22年）: 380
2011年（平成23年）: 363
2012年（平成24年）: 378
2013年（平成25年）: 376
2014年（平成26年）: 367
2015年（平成27年）: 362
2016年（平成28年）: 354
2017年（平成29年）: 338
2018年（平成30年）: 337
2019年（令和元年）: 336

東武熊谷線が通っていた頃は乗降客が多かったが、廃止後は減少傾向が続いていた。しかし、近隣に熊谷サティ（現イオン熊谷店）ができたため、八木橋百貨店などの利用客も含めて秩父・羽生方面からの利用客が多い様であり、乗降客は増加傾向にある。
駅周辺

当駅は鎌倉町通りと交差する地点に位置し（現在国道407号は鎌倉陸橋として当駅を跨いでいる）、古くからの商業地域にある。
荒川
荒川大橋 - 国道407号の橋
八木橋百貨店
イオン熊谷店（旧熊谷サティ）
片倉シルク記念館
三井住友銀行 熊谷支店
埼玉りそな銀行 熊谷支店
武蔵野銀行 熊谷支店
足利銀行 熊谷支店
東和銀行 熊谷支店
第四北越銀行 熊谷支店
熊谷鎌倉町郵便局
熊谷市立熊谷南小学校
石上寺
星溪園
熊谷寺
まちの駅くまがや
駅周辺 > 路線バス

路線バスは駅前に乗り入れていないものの、徒歩圏内には国際十王交通、朝日自動車、熊谷市ゆうゆうバスの各路線の停留所がそれぞれ複数設置されている。
その中でも当駅名を冠した停留所のみ記載する。
「上熊谷駅入口」：国際十王交通の熊谷駅の北口1番のりば発着と南口発着の各系統（荒川大橋以南各方面）が経由する。
→詳細は「国際十王交通熊谷営業所 § 運行路線」、および「熊谷駅 § バス路線」を参照
デザートはあなた

『デザートはあなた』は、森瑤子の小説。
書籍情報

単行本：朝日新聞社、1991年1月25日発売、ISBN 978-4-022-56228-9
文庫本：角川文庫、1993年9月21日発売、ISBN 978-4-041-55233-9
文庫本：朝日文芸文庫、1995年2月発売、ISBN 978-4-022-64062-8
テレビドラマ

テレビドラマ化され、1993年10月10日から1994年3月20日まで、TBS系列（ただし一部系列局除く）で放送された。毎日放送（MBS）制作。JTの一社提供番組「JTドラマBOX」シリーズの第3作。放送時間は、毎週日曜23:00 - 23:30（JST）。全23話。製作会社 AMAZON。
大手出版社勤務、42歳独身、プレイボーイの俊介が、毎週、一人の女性を部屋に招き、趣味の料理で口説く。決め言葉はタイトルになっている「デザートはきみだよ」。
テレビドラマ > 出演者

大西俊介：岩城滉一
山口奈々子：毬谷友子
三枝和子：夏木マリ
宮脇三四郎：忌野清志郎
河合ゆみこ：宮沢りえ（第2話）
海野潮子：杉本彩（第3話）
マリコ・ヤマモト：藤真利子（第4話）
川中真美：中嶋朋子（第5話）
キノコ採り名人：小林昇（軽井沢のキノコ採り名人、第5話）
廻耀子：かたせ梨乃（第6話）
クライアント：椎名桔平（第7話）
景子：真行寺君枝（第9話）
高橋ミエ：池上季実子（第10話）
レストランのピアニスト：古内東子（第10話）
安達乃里子：萬田久子（第11話）
磯崎ルリ：七瀬なつみ（第12話）
村上なつみ：名取裕子（第13話）
原田ミチル：田中律子（第14話）
小杉エツコ：倍賞美津子（第15話）
友永ユイ：東ちづる（第17話）
野口もえこ：風吹ジュン（第18話）
西田シンゴ：池畑慎之介（第19話）
菊池サトミ：紺野美沙子（第20話）
マイコ：川島なお美（第21話）
テレビドラマ > スタッフ

原作 - 森瑤子
脚本 - 山元清多、橋本以蔵、秋田佐知子
演出 - 倉内均、瀧川治水、北川邦夫
オブジェ - 結城美栄子
主題歌 - 「プライベート」 忌野清志郎 & THE 2・3'S
1986年にOVA『県立地球防衛軍』の挿入歌として「忌野清志郎、Johnny、Louis & Char」名義で発表された楽曲のリメイク。
劇中テーマ曲 - 「逢いたいから」古内東子
| 毎日放送・TBS JTドラマBOX> 前番組 | 毎日放送・TBS JTドラマBOX> 番組名 | 毎日放送・TBS JTドラマBOX> 次番組 |
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| 泣きたい夜もある  | デザートはあなた  | 君に伝えたい  |
追いつめられて

| 追いつめられて |
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 No Way Out
監督:  ロジャー・ドナルドソン
脚本:  ロバート・ガーランド
原作:  ケネス・フィアリング
製作:  ロバート・ガーランド ローラ・ジスキン
製作総指揮:  メイス・ニューフェルド
出演者:  ケビン・コスナー ジーン・ハックマン
音楽:  モーリス・ジャール
撮影:  ジョン・オルコット
編集:  ウィリアム・ホイ ニール・トラヴィス
配給:   オライオン・ピクチャーズ  ワーナー・ブラザース
公開:   1987年8月14日  1988年2月13日
上映時間:  114分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $15,000,000
興行収入:  $35,509,515
テンプレートを表示
『追いつめられて』（原題: No Way Out）は1987年のアメリカ映画。アメリカ国防省を舞台にしたサスペンス映画である。1948年製作の映画『大時計』のリメイクで、ブラッド・ピットの映画デビュー作でもある。
ストーリー

海軍将校のトム・ファレル中佐は、アメリカからマニラに戻る途中、甲板で見張っていたクルーが高波にさらわれた所を救助する。新聞記事でこの救助劇を見たデヴィッド・ブライス国防長官は、トムをペンタゴンに転属させる。
パーティーで出会ったスーザンと再会したトムは、スーザンがブライスの愛人だったことを知り、不貞を疑ったブライスがスーザンを殺害する事態に。
ブライスの法律顧問であるスコットの策略で、事件の捜査を任されたトムが徐々に殺人犯扱いされてしまう。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え> ソフト版 | 日本語吹き替え> テレビ朝日版 | 日本語吹き替え> テレビ東京版 |
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| トム・ファレル | ケビン・コスナー | 大塚芳忠 | 津嘉山正種 | 津嘉山正種 |
| デヴィッド・ブライス | ジーン・ハックマン | 筈見純 | 小林修 | 石田太郎 |
| スーザン・アトウィル | ショーン・ヤング | 山田美穂 | 戸田恵子 | 幸田直子 |
| スコット・プリチャード | ウィル・パットン | 相沢正輝 | 富山敬 | 谷口節 |
| ビリー・デュバル | ハワード・バフ | 北川勝博 | 大木民夫 | 中庸助 |
| サム・ヘッセルマン | ジョージ・ズンザ | 荒川太郎 | 神山卓三 | 玄田哲章 |
| ドノバン少佐 | ジェイソン・バーナード |  | 坂口芳貞 | 糸博 |
| ニーナ・ベカ | イマン |  | 高島雅羅 | 横尾まり |
| マーシャル長官 | フレッド・ダルトン・トンプソン | 仲野裕 | 筈見純 | 加藤正之 |
| ケビン・オブライエン | レオン・ラッサム | 水内清光 | 大山高男 | 筈見純 |
| メイト | デニス・バークレー |  | 亀井三郎 |  |
| 準隊員 | マーシャル・ベル |  | 谷口節 |  |
| 準隊員 | クリス・D |  | 福田信昭 |  |
| シラー | マイケル・シロー | 仲野裕 | 川久保潔 |  |
| カップブレイカー | ニコラス・ワース |  | 飯塚昭三 |  |
| エンサイン・フォックス | レオ・ゲッター |  | 大塚芳忠 |  |
| ベルボーイ | マシュー・バリー |  | 星野充昭 |  |
| CIDの男 | ダリル・エンリケス |  | 池田勝 |  |
| CIDの男 | ジョン・ホステッター |  | 村松康雄 |  |
| ロレイン | エディス・フィールズ |  | 片岡富枝 |  |
| マーガレット・ブライス |  |  | さとうあい |  |
| ビル |  |  | 小室正幸 |  |
| 不明 その他 | — | 石井隆夫 坂東尚樹 ほか | 曽我部和恭 西村知道 秋元羊介 安永沙都子 松井菜桜子 亀井芳子 | 郷里大輔 藤城裕士 堀秀行 石森達幸 堀川りょう 田原アルノ 島香裕 佐藤正治 秋元羊介 竹口安芸子 |
ソフト版 ※カルチュア・パブリッシャーズから発売されたソフトにのみ収録
テレビ朝日版 - 初回放送：1990年10月21日『日曜洋画劇場』※U-NEXT、Amazon Prime Videoで配信（配信されているものは一部原語に切り替わるシーンがある）
テレビ東京版 - 初回放送：2004年7月5日『午後のロードショー』
スタッフ

監督：ロジャー・ドナルドソン
原作：ケネス・フィアリング
脚本：ロバート・ガーランド
撮影：ジョン・オルコット
音楽：モーリス・ジャール
スタッフ > 日本語版

字幕翻訳：岡枝慎二
| 吹き替え | ソフト版 | テレビ朝日版 | テレビ東京版 |
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| 演出 |  | 伊達康将 |  |
| 翻訳 |  | たかしまちせこ |  |
| 調整 |  | 荒井孝 |  |
| 効果 |  | リレーション |  |
| プロデューサー |  | 山田ゆみ子 |  |
| 制作 |  | 東北新社 | 東北新社 |
| 制作 | カルチュア・パブリッシャーズ | テレビ朝日 |  |
評価

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは47件のレビューで支持率は91%、平均点は7.40/10となった。Metacriticでは18件のレビューを基に加重平均値が77/100となった。
襞襟

襞襟（ラフ）
1615-1635年頃の襞襟（ラフ）
襞襟（ひだえり、英語: Ruff、フランス語: Fraise）は、洋服のシャツ、ブラウス等の襟の仕立て方の1つ。
ことに16世紀半ばから17世紀前半のヨーロッパ諸国において、王侯貴族や富裕な市民の間で流行した。
沿革

シャツから取り外すことができ、頻繁に取り替えて上着の襟元と肌やひげなどが直接触れる部分の清潔を保つためのラッフル (英: ruffle) が元になっており、元来は実用的な機能を持つものであったが、洗濯糊の発明とともに長い襞襟の張りを保つことができるようになり、次第にその大きさや仕上げの精巧さが競われるようになった。
果ては半径数十センチになろうかという蛇腹状の円盤が首を覆う様相を呈するに至り、針金の枠を必要とするものもあった。糊付けの際に黄色、ピンク色、薄紫に着色することもあった。写真のように、当時は男女両方とも襞襟をつけ、子供も着用した。
西ヨーロッパでは、16世紀末にはウィングカラーや垂れ下がるバンズ (英: Bands) に流行が移って襞襟の着用はすたれたが、オランダ以東では襞襟の着用がもっと長く続いた。
戦国時代から江戸時代初期の日本でも、南蛮貿易にともなってもちこまれた「南蛮装束」のひとつとして徳川頼宣（グレゴリオ暦1602年–同1671年）の品と伝わる数例や伊達政宗（西暦1567年–1636年）など大名や富裕な商人の間で大いに流行し、和服と組み合わせることもあった。そのため、この時代の南蛮貿易やキリシタンにかかわった人物を描写する際の重要な衣装小道具のひとつとなっている（時代劇の俳優や歌舞伎の衣装、銅像・イラスト等・イラスト・キャラクター商品等）。
現在でも、北ドイツのハンザ同盟都市の市議会議員や、同地域およびデンマークのルーテル教会の聖職者（#画像7）、バチカンのスイス衛兵の礼装に襞襟が残っている。
使用例

[画像4]、[画像5]は16世紀末にヨーロッパを訪問した日本人の姿を記録している。
[画像1] エリザベス1世（ユリウス暦1533年–1602/3年）
[画像2] セルバンテス（1547年–1616年）
[画像3] 『花嫁の肖像』（ヨハネス・コルネリスゾーン・フェルスプロンク画、1640年オランダ）
[画像4] 天正遣欧少年使節（1586年発行）
[画像5] 伊東マンショ（1569年?–1612年）、1585年
[画像6] ホルヘ・マヌエル・テオトコプリ（1578年–1631年）
[画像7] デンマークの主教（2008年）
欽ちゃんの週刊欽曜日

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: 「週刊欽曜日」はこの項目へ転送されています。週刊誌の「週刊金曜日」とは異なります。
| 欽ちゃんの週刊欽曜日 |
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ジャンル:  バラエティ番組
構成:  大岩賞介 詩村博史 永井 準 鈴木しゅんじ 　 ・ 鶴間政行 大倉利晴 益子一男 　 ・ 岩城未知男 　 ・ 秋 房子
脚本:  益子一男 岩城未知男
演出:  増井昭太郎、岩原貞雄
出演者:  萩本欽一 風見しんご 小西博之 佐藤B作 清水由貴子 清水善三 あめくみちこ 他
オープニング:  「Jump With Kinchan」 （レイモン・ルフェーブル）
製作
製作総指揮:  西村邦房（制作）
プロデューサー:  長谷部 務
製作:  TBS

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1982年10月8日 - 1985年9月27日
放送時間: 金曜 21:00 - 21:54
放送分: 54分
テンプレートを表示
『欽ちゃんの週刊欽曜日』（きんちゃんのしゅうかんきんようび）は、1982年10月8日から1985年9月27日までの3年間に渡ってTBS系列局で毎週金曜日21:00 - 21:54 (JST) に放送された公開バラエティ番組。番組タイトルは、正確には「欽」が〇で囲まれている。
この番組のテーマ音楽は、後にレイモン・ルフェーブルによって「Jump With Kinchan」として取り上げられ、実際にオープニングにも使用された（作曲は土持城夫）。
概要

番組開始当初は、番組タイトルにもあるように各コーナーを週刊誌の連載漫画に見立てて進行していた。
ミュージカル・コメディー ザ・ちなみショー
萩本欽一・風見慎吾・佐藤B作が燕尾服にシルクハットの出で立ちでBGMに合わせて登場し、萩本がうんちくを述べる→風見がその補足をする→B作が「ちなみに私」のフレーズでオチをつける。その後はそれに関するトークを繰り広げる。これを3回ほど行う。B作が草野球の試合で右足のアキレス腱を断裂し、本番組を休演した際は、小西博之がB作の役回りを担当した。B作のここでの役名は、当初は「ちなみクン」だったが、その後「B作クン」に改められている。『カックラキン大放送!!』で類似のコーナーが存在したこともある。
男と女のポエム
毎回あるテーマに沿ってカップルの設定でレギュラー陣がコントを繰り広げる。最後は決まって小西と清水由貴子のペアで、清水が「一緒に歌でも歌わない?」と言うと、小西の「歌?」の一言とともに何処かしこからマイクロフォンが登場し、2人で歌を歌うのが定番であった。このコーナーで歌われた「銀座の雨の物語」は、シングルレコードとしてリリースされた。
欽ちゃんバンド
当初は「連続家出漫画・善三が行く」として、清水善三が何かにつけて家出を試みようとするという構成だったが、数回の放送の後、設定が「バンドをやめたい」というものに変わり、その際のコント終了後の演奏が、専門教育を受けていないにもかかわらずきちんと整った演奏で完奏したことから好評を呼び、コミックバンド路線の「欽ちゃんバンド」としてメインのコーナーに育っていく。
メインコーナー後の概要は以下の通り。
演奏前にコミックバンドの設定でコントを行い、その後本格的な演奏を行う。ツカミは、佐藤B作の「キ〜ンちゃんバぁンド、OKぃ?」。
演奏曲はポップス・演歌・民謡など多岐に渡り2週同じ曲を演奏する。
後半はゲストを招いてトークを繰り広げたのち、ゲストも参加して同じ曲を演奏する。演奏の失敗もカットせず、ハプニングとしてそのまま放送することが多かった。
演奏の途中で清水由貴子がミスをすると、B作が厳しく叱責する。それを見かねて善三が由貴子を庇う。それを見てB作が客席に向かい、蟹股になって両手の人差し指を頭の上で交差させ（×の字を作り）ながら「善三と由貴子は、アぁチチだぁ〜!」と叫ぶ。それを客席にも言わせる。由貴子は、後のトーク番組で[どこ?][いつ?]「善三さんと付き合っているんでしょ?」と巷で盛んに聞かれて困惑したと語っている。
後年は上記コーナーを一切取りやめ、毎回1話完結の舞台演劇のみで進行した時期を経て、1985年4月以降は中村ブン等の数人の新メンバーを加えて、欽ちゃんバンドのコーナーを復活させた番組構成で放送された。
2000年代には、CS放送のTBSチャンネルにて再放送が行われた。
出演者

（ ）内の記述は、欽ちゃんバンドでの担当楽器。
萩本欽一（マリンバ）
佐藤B作（バルブトロンボーン）
清水善三（エレキギター）
清水由貴子（エレクトリックピアノ）
小西博之（ドラムス）
風見慎吾（現・風見しんご）（ベースギター）
中原理恵
天園翔子
高橋等（現・たかはし等）
鳥居かほり
天久美智子（現・あめくみちこ）
乃生佳之
仁科邦男
中村ブン
堀敏彦
八木瑞生
山口由佳乃（現・鈴木釉佳之）
松野芳子
スタッフ

制作：西村邦房
作・構成：大岩賞介、詩村博史、永井準、鈴木しゅんじ ／ 岩城未知男 ／ 鶴間政行、大倉利晴、益子一男／ 秋房子
音楽・演奏指導：土持城夫
ディレクター：増井昭太郎、岩原貞雄
プロデューサー：長谷部務
協力：浅井企画、東通、えとせとらレコード、イエローポップ
製作著作：TBS
備考

番組内で以下の曲が歌われリリースされた。
風見慎吾
「僕笑っちゃいます」（作詞：欽ちゃんバンド＋森雪之丞、作曲：吉田拓郎） ※この曲で日本有線大賞最優秀新人賞受賞
「泣いちっち マイ・ハート」（作詞：森雪之丞、作曲：後藤次利）
「涙のtake a chance」（作詞：荒木とよひさ、作曲：福島邦子）
「そこの彼女」（作詞：荒木とよひさ、作曲：三木たかし）
「悲しきStand-in Boy」（作詞：森雪之丞、作曲：後藤次利）
小西博之・清水由貴子
「銀座の雨の物語」（作詞：阿久悠、作曲：南こうせつ）
B面（ジャケットには「佐藤のB面です。」と記載）は、同一曲を佐藤B作・天園翔子が歌唱したライブ版。
「欽ちゃんバンド」をメインとして本番組をモチーフとした盤ゲームもエポック社から発売された。
放送局

※系列は放送当時のもの。
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | ネット形態 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 東京放送 | TBS系列 | 制作局 | 現：TBSテレビ |
| 北海道 | 北海道放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 青森県 | 青森テレビ | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 岩手県 | 岩手放送 | TBS系列 | 同時ネット | 現：IBC岩手放送 |
| 宮城県 | 東北放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 秋田県 | 秋田放送 | 日本テレビ系列 | 遅れネット |  |
| 福島県 | 福島テレビ | フジテレビ系列 | 同時ネット →遅れネット | 1983年9月29日打ち切り 1983年3月まではTBS系列とのクロスネット局 |
| 福島県 | テレビユー福島 | TBS系列 | 同時ネット | 開局後の1983年12月9日から |
| 山梨県 | テレビ山梨 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | 新潟放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 長野県 | 信越放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | 静岡放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 富山県 | 北日本放送 | 日本テレビ系列 | 遅れネット |  |
| 石川県 | 北陸放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 福井県 | 福井放送 | 日本テレビ系列 | 遅れネット | 1983年4月9日打ち切り |
| 中京広域圏 | 中部日本放送 | TBS系列 | 同時ネット | 現：CBCテレビ |
| 近畿広域圏 | 毎日放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 鳥取県・島根県 | 山陰放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 岡山県・香川県 | 山陽放送 | TBS系列 | 同時ネット | 現：RSK山陽放送 |
| 広島県 | 中国放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 山口県 | テレビ山口 | TBS系列 フジテレビ系列 | 同時ネット |  |
| 高知県 | テレビ高知 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | RKB毎日放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 熊本県 | 熊本放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 大分県 | 大分放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 宮崎県 | 宮崎放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 鹿児島県 | 南日本放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
| 沖縄県 | 琉球放送 | TBS系列 | 同時ネット |  |
放送局 > ネット局に関する備考

福島県では、福島テレビにおいて1983年3月25日まで同時ネットで放送されていたが、1983年4月1日にフジテレビ系列へネットチェンジ（JNN脱退・FNN加盟）したのに伴い、同年4月から9月までは同年3月まで『木曜座』を同時ネットで放送していた枠であり、『ザ・ベストテン』の直後枠である木曜22:00 - 22:54へ変更された。福島県では1983年10月 - 11月は未放送となったが、同年12月にテレビユー福島が開局した事に伴い、2か月ぶりにネットを再開している。
秋田放送は、当初は月曜22:00 - 22:54に放送されていたが、後に『世界まるごとHOWマッチ』の直前枠となった土曜16:00 - 16:54に放送時間が変更された。
北日本放送は、月曜22:00 - 22:54に放送していた。
福井放送は、土曜23:00 - 23:55に放送されていたが、1983年4月に打ち切りとなった。
ヴァルミール・アパレシド・フランシ・デ・カンポス・ジュニオール

フランシス（Francis）ことヴァルミール・アパレシド・フランシ・デ・カンポス・ジュニオール（Valmir Aparecido Franci de Campos Júnior , 1990年4月16日 - ）は、ブラジル出身のプロサッカー選手。ECサンベント所属。ポジションはフォワード。
来歴

2019年よりアルビレックス新潟に加入。3月まで公式戦の出場機会は無かったが、4月7日のJ2第8節ファジアーノ岡山戦に54分に途中交代でリーグ戦に初出場。チームが2点差でリードされていた中、アディショナルタイムの得点含む2得点を決めチームを引き分けに導いた。7月27日のJ2第27節FC琉球戦では来日後初となるハットトリックを達成し、4−0で勝利するなど、チームの得点源として活躍。同年は最終的にリーグ戦30試合8得点という成績を収め、得点数はチーム第2位だった。
2020年、1月8日に一旦は契約を更新したが、17日にボタフォゴ-SPへの完全移籍が決まった。
所属クラブ

2009年  アトレチコ・ミネイロ
2010年  ヴォトラチーFC
2011年  アトレチコ・モンテ・アズル
2011年  トゥピFC
2011年  ジャボチカバル・アトレチコ
2012年  ACパラナヴァイ
2012年 - 2013年  ボタフォゴ-SP
2013年 - 2014年  ジョインヴィレEC
2014年  ボアEC
2015年  カピヴァリアーノFC
2015年  ボタフォゴ-SP
2016年 - 2019年  ヴィトーリアSC
2020年  ボタフォゴ-SP
2020年  ヴィラ・ノヴァFC
2021年  コインブラ・エスポルチ・クルベ
2022年 -  ECサンベント
Jリーグでの個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | 新潟 | 13 | J2 | 30 | 8 | - | - | 0 | 0 | 30 | 8 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 30 | 8 | - | - | 0 | 0 | 30 | 8 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 30 | 8 | - | - | 0 | 0 | 30 | 8 |
Jリーグ初出場・初得点 - 2019年4月7日 J2第8節 ファジアーノ岡山戦（シティライトスタジアム）
古典言語

古典言語（こてんげんご）とは、古典文学に用いられた言語である。この場合の「古典」とは、年代として古く、亜流ではなく独自の源を持つ伝統を形成し、質量ともに充実したまとまりを擁するものを意味する (カリフォルニア大学バークレー校言語学者George L. Hartによる)。
時代を経るにつれ口語が多様化し古典の文語から変化していった結果として、こうした古典言語は母語話者が存在しないか (w:Language deathを参照) 、高度のダイグロシアを伴うことが多くなっている。
古典学における古典言語

西洋古典学における最狭義、すなわちそれ本来のヨーロッパ中心主義のコンテクストにおいては、「古典言語 ("the Classical Languages")」とは、西洋文明の基盤を成すところの古典古代のギリシア語・ラテン語の文語である。
一方でエドワード・サピアは Language (1921) において、全世界的な文化における重要性に鑑み、このリストに中国語やアラビア語、サンスクリットを加えている。
教育を受けた日本人にとって、内容を伴う文章の作成には漢文由来の要素を用いることがほぼ不可欠である。シャム語（タイ語）・ビルマ語・カンボジア語には明確にサンスクリット、そして何世紀も前に仏教とともに移入されたパーリ語の名残が認められる。そして学校におけるラテン語・ギリシア語教育の是非を議論する際でも、その議論はローマやアテネから伝わった語彙に裏打ちされている。これらの事実は、古代中国文化、仏教、そして古の地中海文明が世界史にいかに重要な意味を有していたかを示唆している。文化の媒体として圧倒的な重要性をもつに至ったのは中国語（漢文）、サンスクリット、アラビア語、ギリシア語、ラテン語のただ五つの言語なのである。これらと比較すると、ヘブライ語やフランス語といった文化的に重要な言語でさえその地位は副次的なものとなる。
この観点では、古典言語は長期にわたり幅広い影響を持つ言語であり、その影響は、もはや単なる原言語の日常語化とは言えないまでに変化したものにも及ぶ。またある言語で案出された新語が別の言語をルーツにしているときは (例えば多くのヨーロッパの言語において telephone のような新語はギリシャ語やラテン語を下敷きにしている) 、この別の言語が古典言語であるという徴候となる。
これに対し、現在も用いられている言語のうちで広範な影響力を持つものは「世界言語 (w:world language) 」と呼ばれている。
一般的用法

以下に列挙する言語は通例「古典」の段階にあると捉えられているものである。このような段階は時間的限界があり、それが回顧的に文学的「黄金時代」と考えられているようになるならば、「古典的である」とみなされる。したがって、古典ギリシア語は紀元前5世紀から4世紀にかけてのアテナイの言語であり、それ自体はギリシア語全体からみたさまざまな変種の、単なるちいさな部分集合に過ぎない。「古典」期は通例、「古代」の後に続く文学の開花の時期と対応する (たとえば古ラテン語の後に続く古典ラテン語、原シュメール語の後に続く古シュメール語、ヴェーダ語の後に続くサンスクリット、古代ペルシア語の後に続く中世ペルシア語)。これはある程度用語にかかわる問題であり、たとえば上古中国語は古典中国語に先行するものというよりは古典中国語にふくまれるものとして捉えられる。いくつかの事例では、アラビア語やタミル語のように「古典」の段階が最古の文語の資料と一致する場合もある。
一般的用法 > 古代オリエント

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 古シュメール語 | シュメールの文語 | 約紀元前26世紀 - 紀元前23世紀 |  |
| 中エジプト語 | 古代エジプトの文語 | 約紀元前20世紀 - 4世紀 |  |
| 古バビロニア語 | アッカドの言語 | 約紀元前20世紀～紀元前16世紀 | 後の文芸作品の模範となった |