stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
パトリック・ニールセン
来歴

2009年9月12日、ヘアニングのメッセセンター・ヘアニングでデビュー戦を行い、初回1分18秒TKO勝ちを収めた。
2011年12月11日、ヘアニングのMCHヘアニング・コングレスセンターでマイケル・シュボフとIBF世界ミドル級ユース王座決定戦を行い、10回3-0（99-90、2者が100-89）の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。
2012年4月21日、フレゼリクスハウンのアレナ・ノルトでガストン・アレハンドロ・ベガとWBAインターコンチネンタルミドル級王座決定戦を行い、10回1分5秒KO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2012年9月22日、フレゼリクスハウンのアレナ・ノルトでホセ・イェベスと対戦し、12回3-0（2者が117-110、116-110）の判定勝ちを収め初防衛に成功した。
2012年11月10日、ヘルシンキのヘルシンキ・アイス・ホールでジャメル・バキと対戦し、10回3-0（99-91、97-95、96-94）の判定勝ちを収め2度目の防衛に成功した。
2013年2月9日、エスビャウのブルー・ウォーター・ドッケンでパトリック・メンディと対戦し、12回3-0（2者が117-110、117-111）の判定勝ちを収め3度目の防衛に成功した。
2013年6月15日、オーフスのNRGiアレーナでクリスプロ・ハビエル・アンディノと対戦し、4回1分34秒KO勝ちを収め4度目の防衛に成功した。
2013年9月7日、フレゼリクスハウンのアレナ・ノルトでパトリック・マエフスキと保持するWBAインターコンチネンタルミドル級王座とWBOインターコンチネンタルミドル級王座決定戦を行い、WBAインターコンチネンタル王座は5度目の防衛、WBOインターコンチネンタル王座獲得に成功した。
2013年11月16日、アルバーツルンドでホセ・ピンソンと対戦し、5回2分59秒TKO勝ちを収めWBAインターコンチネンタル王座は6度目、WBOインターコンチネンタル王座初防衛に成功した。
2014年2月15日、アルバーツルンドでトニー・ジェターとWBC世界ミドル級シルバー王座決定戦を行い、2回1分6秒KO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2014年6月1日、ロシアのムィティシのムティシ・アリーナでWBA世界ミドル級暫定王者ディミトリー・チュディノフと対戦し、プロ初黒星となる12回0-3（112-116、113-115、111-117）の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。
2015年3月14日、バレルップのバレルップ・シュペル・アレーナでジョージ・タドーニッパーとWBAインターナショナルスーパーミドル級王座決定戦を行い、8回TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。
獲得タイトル

IBF世界ミドル級ユース王座
WBAインターコンチネンタルミドル級王座
WBOインターコンチネンタルミドル級王座
WBC世界ミドル級シルバー王座
WBAインターナショナルスーパーミドル級王座
バーナデット・ピーターズ

バーナデット・ピーターズ（Bernadette Peters、1948年2月28日 - ）はアメリカ合衆国ニューヨークのクイーンズ出身の女優。イタリア系の家族に生まれる。2度トニー賞を受賞しており、ミュージカル女優として有名だが、映画やテレビにも多く出演している。
1985年の『ソング・アンド・ダンス』と1999年の『アニーよ銃をとれ』でトニー賞ミュージカル主演女優賞を受賞している。
略歴

クイーンズ区出身。シシリア系の家庭に生まれる。
主な出演作品 > 舞台

日曜日に公園でジョージと Sunday in the Park with George（1984年）
ソング・アンド・ダンス Song and Dance（1985年）
イントゥ・ザ・ウッズ Into the Woods（1987年）
アニーよ銃をとれ Annie Get Your Gun（1999年）
ジプシー Gypsy（2003年）
ハロー・ドーリー! Hello Dolly（2018年）
主な出演作品 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1973 | 大空のエース/父の戦い子の戦い Ace Eli and Rodger of the Skies | アリソン |  |
| 1974 | ロンゲスト・ヤード The Longest Yard | 秘書 |  |
| 1976 | メル・ブルックスのサイレント・ムービー Silent Movie | ヴィルマ・カプラン |  |
| 1976 | 恐怖の暴力自警団 Vigilante Force | リトル・ディー |  |
| 1979 | 天国から落ちた男 The Jerk | マリー |  |
| 1981 | 殺人告知/チューリップは殺しのサイン Tulips | ルターニャ・ウォレス |  |
| 1981 | ペニーズ・フロム・ヘブン Pennies from Heaven | アイリーン | ゴールデングローブ賞 受賞 |
| 1981 | ハートビープス/恋するロボットたち Heartbeeps | アクア |  |
| 1982 | アニー Annie | リリー |  |
| 1989 | ニューヨークの奴隷たち Slaves of New York | エレノア |  |
| 1989 | ピンク・キャデラック Pink Cadillac | ルー・アン・マクグィン |  |
| 1990 | ラスト・ベスト・イヤー The Last Best Year | ジェーン・マーレイ | テレビ映画 |
| 1990 | アリス Alice | ミューズ |  |
| 1991 | 即興曲/愛欲の旋律 Impromptu | マリー |  |
| 1997 | シンデレラ Cinderella | シンデレラの継母 | テレビ映画 |
| 1997 | 美女と野獣 ベルの素敵なプレゼント Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas | アンジェリク | アニメ、声の出演 |
| 1997 | アナスタシア Anastasia | ソフィー | アニメ、声の出演 |
| 2001 | フロッグ・プリンス カエルの王子さま Prince Charming | マーゴ | テレビ映画 |
| 2002 | ぼくの家族はママとママ Bobbie's Girl | ベイリー・ルイス | テレビ映画 |
| 2003 | グロムバーグ家の人々 It Runs in the Family | レベッカ・グロムバーグ |  |
| 2008 | 希望のちから Living Proof | バーバラ・ブラッドフィールド | テレビ映画 |
| 2020 | ブロークン・ハート・ギャラリー The Broken Hearts Gallery | エヴァ・ウルフ |  |
主な出演作品 > テレビシリーズ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1976 | 警部マクロード McCloud | ビビ | 市警本部大攻防戦　The Day New York Turned Blue |
| 1976-1977 | All's Fair  | シャーロット・ドレイク | 24エピソード |
| 1980 | マーシャン・クロニクル The Martian Chronicles | ジュヌヴィエーヴ | ミニシリーズ |
| 1983 | フェアリーテール・シアター Faerie Tale Theatre | 眠れる森の美女 | TVオムニバスドラマ |
| 1993-1994 | アニマニアックス Animaniacs | リタ／チェシャ猫 | 15エピソードに声の出演 |
| 2001 | アリー my Love Ally McBeal | カサンドラ・ルイス | 2エピソード |
| 2006 | ふたりは友達? ウィル&グレイス Will & Grace | ジン | 1エピソード |
| 2006 | LAW & ORDER:性犯罪特捜班 Law & Order: Special Victims Unit | ステラ | 1エピソード |
| 2007 | ボストン・リーガル Boston Legal | マリアンナ・フォルジャー | 1エピソード |
| 2008 | グレイズ・アナトミー 恋の解剖学 Grey's Anatomy | サラベス | 2エピソード |
| 2009 | アグリー・ベティ Ugly Betty | ジョディ・パパダキス | 5エピソード |
| 2012-2013 | SMASH Smash | リー・コンロイ | 6エピソード |
大谷能生

| --- | --- |
: 「大谷禎男」、「大谷義夫」、「大谷良雄」、あるいは「大谷贇雄」とは別人です。
大谷 能生（おおたに よしお、1972年6月29日 - ）は、日本の評論家、サックス奏者、ラッパーである。慶應義塾大学アート・センター訪問所員。
来歴

青森県八戸市出身。中学生の頃にジャズを好きになった。青森県立八戸高等学校卒業。18歳から演奏を始める。
横浜国立大学教育学部中退。大学ではモダンジャズ研究会（YNU MODERN JAZZ SOCIETY）に所属していた。1991年入学のOBであり、同期に安川一志がいた。
1996年から2002年にかけて大和田洋平、赤坂宙勇、臼田勤哉とともに「複製技術を前提とした音楽制作に対応する批評の確立」を目的とする音楽批評誌「EsPresso」を編集・執筆していた。主な活動については後述。
1996年12月、桜井通開のミニコミ『shortcut』79号に寄稿。1999年より八品幸史郎との音楽活動を開始。また、Small Size Pendeltonに加入。同年11月発売の『KAWADE夢ムック―総特集Jコミック作家ファイルBEST145』にライターとして参加。
来歴 > 2010年代

2010年より菊地とともに、宇川直宏が主宰するDOMMUNEにて不定期の配信番組JAZZDOMMUNEを開始。初回放送は2010年3月20日。第4回目の放送は文字起こしされ『DOMMUNEオフィシャルガイドブック‐1ST』（DOMMUNE BOOKS0001　幻冬舎、2011年8月）に収録された。初回から第4回を除いた第8回までの放送（7回分）については『JAZZDOMMUNE』（DOMMUNE BOOKS0008　メディア総合研究所、2012年1月）として書籍化されている。9月、相対性理論と大谷能生としてシングル『乱暴と待機』をリリース。シングルの2曲目に収録された「Summer Of Nowhere」は安川一志、八品幸史郎との共作。12月13日、名古屋cafe parlwrにてレクチャー「大谷能生による二〇世紀ルネッサンス」を行う。
2011年4月、清澄白河SNACにてマームとジプシー「あ、ストレンジャー」を観劇。
2012年2月25日、西荻窪のビリヤード場「ビリヤード山崎」にて第59回 西荻ブックマーク「大谷能生『植草甚一の勉強・音楽編』」 なるレクチャーを行う。5月、清澄白河SNACにてマームとジプシー「マームと誰かさん・ひとりめ」の音楽を担当。
2013年5月、『エクス・エクス・ポナイト！』に湯浅湾 feat. 大谷能生として参加。会場は渋谷O-nest。
2015年6月に初舞台主演作品となる『海底で履く靴には紐がない』（山縣太一作・演出・振付）を上演。11月～12月、みなとみらいのイベントスペース「BUKATSUDO」にて「大谷能生の「はじめてのジャズ」」を行う。全5回。
2016年8月、「BUKATSUDO」にて「大谷能生の“真夏の夜のジャズ2016”　～ジャズの現在形を聴く～」開催。Yasei Collectiveのドラマー松下マサナオ、柳樂光隆、菊地成孔をゲストに迎えた。
2017年2月、ゴールデン街のbar GARDENにて「1994年リリース縛り」のDJを行う。8月、「BUKATSUDO」にて「大谷能生のジャズ・モダニズム　vol.1」開催。9月には「大谷能生のジャズ・モダニズム　vol.2」、10月に「大谷能生のジャズ・モダニズム　vol.3　～セロニアス・モンクと彼の愛した歌～」と続ける。また、9月にリリースされたオータカ（Small Size Pendeltonの大高直樹）のアルバム『オータカベスト』に推薦コメントを寄せている。
人物

演奏家としてのライブ活動や音楽、文学に関するレクチャーを開くなどの活動をしている。
音楽に関しては一番好きなジャンルはモダン・ジャズと発言している。
趣味は将棋。好きなアーティストはマイルス・デイヴィス、羽生善治、吉田健一。
中居正広、木村拓哉と同い年である。
参加バンド

Mas
feep
sim
anagram chance - コレクティヴ・インプロヴィゼーション・テクノ・ユニット。saxを担当していた。
Unit Gramphone - 2006年10月21日（土）、企画「HEADZ 10th Anniversary - さらば FADER BY HEADZ ドットCOM -」にて東京・O-nestで初ライブ。共演：竹村ノブカズ、ジム・オルーク、PORTRAL+10K、d.v.d（Itoken + Jimanica + ymg）
Politico3s
shiken-bisha - 大谷と八品幸史郎による、関西限定のライブユニット。2005年、大阪でライブ。2008年10月、大阪でライブ。2009年1月、名古屋で行われた「溺死ジャーナル501」刊行記念イベントにてライブ。
Small Size Pendelton - 1999年参加。
MJQT - 大谷(a-sax)、吉田隆一（b-sax）、坂口光央（key）
EsPresso

大谷、大和田洋平（1974年生まれ）、赤坂宙勇（1975年生まれ。サイト運営も担当）、臼田勤哉（1975年生まれ。後にImpressのAV WATCH編集長を務めた）が編集・執筆をしていた。伊端友則がデザイン・レイアウト、森山祐哉が写真、うつろあきこがマンガを担当。音楽批評誌「EsPresso」の刊行のほかにも、ライブイベント「sighphone」やアーティスト、批評家を招いての勉強会、公開インタビュー等を中心としたイベント「NO BLEND」が行われていた。また、別冊「EsPresso」としてフリーペーパー「アメリカン」の刊行も行われていた。
そもそも、『EsPresso』は『オーバーロード』の別冊として発行されはじめた。『オーバーロード』とは横浜国立大学の広告デザイン研究会が作っていた壁新聞『スピード＆ラフ』をまとめて編集した別冊の評論ミニコミで、桜井通開の『shortcut』から影響を受けたとされている。
『EsPresso』1号「特集：リスナ－至上主義！」　1996年9月30日発行。32ページ。200円。 - 大谷、大和田洋平、森末潤一の鼎談「ninja tuneを聴きながら・・・」収録。
『EsPresso』2号「特集：音楽／媒介」　1996年12月15日発行。50ページ。300円。 - 佐々木敦インタビュー。
『EsPresso』3号「特集：音楽／媒介２」　1997年3月1日発行。46ページ。300円。 - 横浜国立大学で教鞭をとっていた梅本洋一のインタビュー。
『EsPresso』別冊3.5号　『カプチーノ』「特集：音楽／媒介２」　1997年6月20日発行。26ページ。200円。
『EsPresso』4号「特集：うた（WORD/SOUND)」　1997年9月15日発行。66ページ。300円。 - 巻上公一のインタビュー収録。
『EsPresso』5号「特集：1997BEST DISC SELECTION」　1998年1月25日発行。54ページ。300円。 - 『shortcut』を主宰していた桜井通開を交えた座談会収録。
『EsPresso』別冊　『Synthesized Talks Variation』「特集：VS TECHNO前夜祭」　1998年5月15日発行。34ページ。200円。
『EsPresso』6号「特集：VS TECHNO.」　1998年6月21日発行。74ページ。350円。 - 佐々木敦、原雅明インタビュー。
『EsPresso』7号「特集：LIVE:EVIL」　1999年1月25日発行。124ページ。500円。 - 大友良英、OVALインタビュー。
『EsPresso』8号「特集：GUITAR ME POP！」 1999年8月13日発行。128ページ。500円。 - 山本精一、ジム・オルーク、杉本拓インタビュー。ジョン・フェイヒィ来日公演記念座談会。
「sighphone vol.1」　1999年8月13日、高円寺UFOCLUBにて。
「sighphone vol.2」　2000年1月28日、高円寺UFOCLUBにて。Small Size Pendelton、サンガツ、オータカ、Anagram Chance、Shiken-Bishya、chiromix、Toss&Volleyら、出演アーティストの曲が収められたCDR「no title」を配布。
『EsPresso』9号「特集1：Arts on、特集2：Post Man Rock、特集3：Guitar Pop Cemetery」　2000年6月20日発行。204ページ。820円。 - くるり、クリストフ・シャルル、Wrk、サンガツ、スモール・サイズ・ペンドルトン、ブレント・グッツァイト、松原幸子インタビュー。川崎弘二による小杉武久目録。
2000年7月1日、「ESPRESSO Presents 音響派について」が「TINAMIX」に掲載される。
『EsPresso』10号「File#D 「ディスカウント･ミュージック／貧しい音楽」、File#P 「Post Man Rock」」 2001年1月28日発行。 - コンピュータースープ、ツキノワ、アメフォン、タウン・アンド・カントリー、杉本拓、大友良英、佐々木暁インタビュー。
「NO BLEND vol.1」：「ESPRESSO」10号発刊記念。2001年1月28日、新高円寺 SALON by marbletronにて。
「NO BLEND Vol.2」：「インプロヴィゼーションの起源と根源」講師：佐々木敦　2001年3月30日、早稲田大学第二学生会館402号室にて。
『EsPresso』11号「特集1：OUTDOOR INFOMATION、特集2：Guitarist Gathering」 2002年7月発行。 - 大谷は11号にて編集を降板。
『Sigh-Phone Vol.3』：『EsPresso』11号のリリースパーティー。2002年7月5日、渋谷Nest Loungeにて。
著書 > 単著

『貧しい音楽』（月曜社、2007年10月)
『散文世界の散漫な散策：二〇世紀の批評を読む』 (メディア総合研究所〈ブレインズ叢書〉、2008年12月)
『持ってゆく歌 置いてゆく歌：不良たちの文学と音楽』（エスクァイア・マガジン・ジャパン、2009年4月）※発売はアクセスパブリッシング
『植草甚一の勉強』（本の雑誌社、2012年1月） - イラストは八品幸史郎。
『ジャズと自由は手をとって（地獄に）行く』（本の雑誌社、2013年5月）
『平岡正明論』（Pヴァイン、2018年5月）
『平成日本の音楽の教科書』（新曜社、2019年5月）
『歌というフィクション』（月曜社、2023年4月）
『〈ツイッター〉にとって美とはなにか 　SNS以後に「書く」ということ』（フィルムアート社、2023年11月）
「鏡の国のデューク・エリントン楽団」『新潮』2008年5月号（新潮社、2008年4月）
「空地」『STRANGE FICTION』（『S-Fマガジン』2009年5月増刊号、早川書房、2009年3月）
著書 > 菊地成孔との共著

『憂鬱と官能を教えた学校』 (河出書房新社、2004年9月)
『憂鬱と官能を教えた学校 上 【バークリー・メソッド】によって俯瞰される20世紀商業音楽史 調律、調性および旋律・和声』河出書房新社〈河出文庫〉、2010年5月。
『憂鬱と官能を教えた学校 下 【バークリー・メソッド】によって俯瞰される20世紀商業音楽史 旋律・和声および律動』河出書房新社〈河出文庫〉、2010年5月。
『東京大学のアルバート・アイラー ：東大ジャズ講義録・歴史編』（メディア総合研究所、2005年5月）のち文藝春秋〈文春文庫〉、2009年3月。
『東京大学のアルバート・アイラー ：東大ジャズ講義録・キーワード編』（メディア総合研究所、2006年3月）のち文藝春秋〈文春文庫〉、2009年3月。
『M/D マイルス・デューイ・デイヴィスIII世研究』（エスクァイア・マガジン・ジャパン、2008年3月）のち河出文庫、2011年8月。(文庫化の際上下巻として分冊刊行)
『アフロ・ディズニー エイゼンシュテインから「オタク＝黒人」まで』（文藝春秋、2009年8月）
『アフロ・ディズニー2　MJ没後の世界』（文藝春秋、2010年9月）
『JAZZDOMMUNE』（メディア総合研究所、2012年1月）
著書 > 他の共著

『日本の電子音楽』（愛育社、2006年7月) ※川崎弘二が主著者
『大谷能生のフランス革命』（以文社、2008年3月)※門松宏明との共著
『日本ジャズの誕生』（青土社、2008年12月）※瀬川昌久との共著
『魔法なんて信じない。でも君は信じる。』（太田出版、2009年10月） ※西島大介との共著
『村上春樹を音楽で読み解く』（日本文芸社、2010年9月）※栗原裕一郎、鈴木淳史、大和田俊之、藤井勉との共著
『ジャニ研！ジャニーズ文化論』（原書房、2012年10月）※速水健朗・矢野利裕との共著
『村上春樹の100曲』（立東舎、2018年6月）※栗原裕一郎、鈴木淳史、大和田俊之、藤井勉との共著
『ニッポンの音楽批評150年100冊』（立東舎、2021年11月）※栗原裕一郎との共著
音楽作品 > ソロ

「河岸忘日抄」より (HEADZ、2006年12月)
Jazz Abstractions (BLACK SMOKER RECORDS、2012年3月)
舞台のための音楽2 (HEADZ、2012年6月) ※2枚組
Jazz Alternative (BLACK SMOKER RECORDS、2016年12月)
Jazz Modernism (BLACK SMOKER RECORDS、2021年8月)
音楽作品 > JAZZ DOMMUNISTERS

BIRTH OF DOMMUNIST（ドミュニストの誕生）（ビュロー菊地 / Apollo Sounds、2013年11月）
BIRTH OF DOMMUNIST(ドミュニストの誕生)(TABOO / Sony Music Artists Inc、2015年3月)※リイシュー
Cupid & Bataille, Dirty Microphone(TABOO / Sony Music Artists Inc、2017年6月)
音楽作品 > mas

turn（Flyrec、2004年）
steppers+（Flyrec、2005年）
えんけい（Penguinmarket Records、2010年）
音楽作品 > sim

sim（HEADZ、2005年）
common difference（MIDI CREATIVE、2006年）
Monte Alto Estate（doubtmusic、2009年）
sec:ond sim（doubtmusic、2011年）
音楽作品 > feep

the great curve（mao、2003年）
音楽作品 > プロデュース

Le son sauvage/Tokyo Next Texture (ewe、2005年3月23日)
音楽作品 > その他 、共作など

『みずうみのかもめ』(『長短調(または眺め身近め)』公式サウンドトラック) - 大谷能生：作曲、プロデュース　中野成樹：作詞
『乱暴と待機』 - 相対性理論と大谷能生の共作。
『Spike & Me』(作詞) - 直枝政広と大谷能生の共作。(カーネーション『SWEET ROMANCE』収録)
『砂遊び(リミックス)』 - 作詞作曲:入江陽。大谷能生・大島輝之によるリミックス。(入江陽の2013年のアルバム『水』に収録)
『秋刀魚にツナ～リアルタイム作曲録音計画』 - 大島輝之との共作
出演作品 > テレビ番組

スコラ 坂本龍一 音楽の学校 シーズン１「ジャズ編」2010年
出演作品 > ラジオ番組

「WANTED!」水曜日　（JFN全国34局ネット　水曜日27:00～29:00）　2005年4月～2006年3月の1年間、菊地成孔と担当していた。
2011年1月1日の坂本龍一ニューイヤー・スペシャル（NHK-FM）にて坂本龍一とフリーセッションを行う。ラップなどを披露した。
キア・プライド

プライド（Pride）は、韓国の起亜自動車が生産するサブコンパクトカーである。第1世代は初代フェスティバの現地生産車であり、第2世代は2代目リオの韓国仕様車、第3世代は2代目のフルモデルチェンジ版である。
歴史 > 世代間の繋がり

同じ名称を冠しているが、第1世代の生産終了と第2世代の登場まで数年のギャップがある上に、以下のことから歴史的に第2世代が直接第1世代とつながっているとは言い難い面がある。
第2世代はリオの韓国仕様車である。
初代リオは韓国国内でもリオの名称で発売されていた。
そもそもリオ自体がアヴェラ（2代目フェスティバ現地生産車）の後継という位置づけである。
アヴェラ生産終了時期と初代リオ生産開始時期が重なる。
そのアヴェラは第1世代プライドとは別個の車種として設定、併売された。
また、過去の車種の名前がサブネームなしで利用されるのは韓国車ではあまり見られないケースである。サブネームが公式には存在しない場合でさえ何らかの通称が生まれる（「グレンジャーTG」「NFソナタ」「アバンテHD」など、型式を基にしたパターンと、頭に「ニュー」を付けるパターンがある）のが常であり、第2世代プライドも「ニュー・プライド」と呼ばれることがままある。
歴史 > 第1世代（＝フェスティバ）

詳細は「フォード・フェスティバ#キア・プライド（第1世代）」を参照
3ドア/5ドアハッチバック・5ドアワゴン・4ドアセダン（プライドベータ）があり、5ドアハッチバックと4ドアセダンは日本にも左ハンドルのまま輸出され、それぞれ「フェスティバ5」と「フェスティバβ」としてオートラマより販売された。
なお、「起亜製のフェスティバ」ということに関して言えば2代目ベースのアヴェラもあるが、これはプライドとは別個の車種として設定されていた。
歴史 > 第2世代（＝リオ）

詳細は「キア・リオ#2代目（2005年–2011年）JB型」を参照
歴史 > 第3世代（UB型、2011年- ）

詳細は「キア・リオ#3代目（2011年–2017年）UB型」を参照
2011年のジュネーブショーでコンセプトモデルが初披露され、同年4月のソウルモーターショーにおいて開発コードの「UB」での出展を経て、同年9月28日発表・発売された。ヒュンダイ・アクセント/アクセントウィット（RB型）とはプラットフォーム、ガソリンエンジン（1.4L、1.6L・GDi）を共用する関係にある。全車にSRSサイドエアバッグ＆カーテンエアバッグ、後席中央3点式シートベルトを装備することで安全性を高めた。
第2世代の韓国国外仕様では「リオ」を名乗っていたが、この世代でも国内仕様は引き続き「プライド」として発売。また、イメージキャラクターには歌手グループのKARAを採用しているが、その理由は「新型プライドとKARAはそれぞれのジャンルが各地で最高のものと認められ、ともに韓国内でのカムバックに対する期待が高いから」である。
中国市場においては若干のエクステリアの手直しが施された上で「キア・K2」の名で販売される。
キア・プライド(第1世代)
フェスティバβ
フェスティバβ
2代目リオ
キア・プライド　HB(第3世代)　フロント
キア・プライド　HB(第3世代)　リヤ
太陽の虜

『太陽の虜』（たいようのとりこ）は、FANATIC◇CRISISの1枚目のアルバム。1994年12月発売。
解説

1st pressは収録曲が6曲で、5000枚限定でリリースされた。2nd pressでは収録曲が追加され、曲順も変更された。
オリジナルメンバーで初代ドラマーの•タツヤ•在籍時にリリースされた1stアルバム。メジャー以降のポップでカジュアルな音楽性とは一線を画した名古屋系特有のダークで耽美な作品。
余談だが、「World's E.N.D.」を作曲したTATSUYA?KATOHは参加したキーボーディストの名前であり、Dr.•タツヤ•とは無関係。
収録曲 > 1st press

World's E.N.D. [3:53]
作曲: TATSUYA?KATOH・FANATIC◇CRISIS
Pacifist [4:17]
作曲: Kazuya
Flowers for... [4:00]
作曲: SHUN
P・E・R・S・O・N・A [4:56] のちにライヴ会場で配布される(VHS)。
作曲: SHUN
黒い太陽 (Remake Version) [5:42] デモテープ「カルマ」1曲目のリメイク・ヴァージョン。
作曲: Kazuya
SLEEPLESS MERRY-GO-ROUND [3:15] のちにアレンジされて、ライヴ会場で配布される(8cm CD)。
作曲: SHUN
収録曲 > 2nd press

黒い太陽 (Remake Version)
P・E・R・S・O・N・A
Pacifist
Flowers for...
SLEEPLESS MERRY-GO-ROUND
SE [0:27] 次曲のイントロ的なSE。
作曲: RYUJI
Disappear n' [3:50] のちにライヴ会場で配布される(VHS)。
作曲: RYUJI
World's E.N.D.
Percifist 〈GM EXTENDED MIX〉　[2:45]
全作詞：石月努
威徳寺

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: 大阪府岸和田市にある天台宗寺院の「大威徳寺」あるいは岐阜県にある寺院遺構の「大威徳寺跡」とは異なります。
威德寺、威徳寺（いとくじ）
寺院 > 現存する寺院

威徳寺 (白石市) – 宮城県白石市にある真言宗智山派の寺院。刈田三十三札所5番
威徳寺 (富谷市) – 宮城県富谷市にある曹洞宗の寺院
威徳寺 (米沢市) – 山形県米沢市にある真言宗豊山派の寺院
威徳寺 (山形県山辺町) – 山形県東村山郡山辺町にある真言宗智山派の寺院。所蔵する大日如来坐像は町の指定文化財
威徳寺 (喜多方市) – 福島県喜多方市にある曹洞宗の寺院
威徳寺 (銚子市) – 千葉県銚子市にある真言宗智山派の寺院
威徳寺 (東京都港区) – 東京都港区にある真言宗智山派の寺院（赤坂不動尊）
威徳寺 (新潟市) – 新潟県新潟市にある真宗佛光寺派の寺院
威徳寺 (大月市) – 山梨県大月市にある曹洞宗の寺院
威徳寺 (長野県下諏訪町) – 長野県諏訪郡下諏訪町にある日蓮正宗の寺院
威徳寺 (郡上市) – 岐阜県郡上市にある真宗大谷派の寺院
威徳寺 (岐阜県垂井町) – 岐阜県不破郡垂井町にある真宗大谷派の寺院
威徳寺 (伊賀市) – 三重県伊賀市にある曹洞宗の寺院
威徳寺 (笠岡市) – 岡山県笠岡市にある曹洞宗の寺院
威徳寺 (高梁市) – 岡山県高梁市にある曹洞宗の寺院
威徳寺 (丸亀市) – 香川県丸亀市にある真言宗御室派の寺院
威徳寺 (佐賀市) – 佐賀県佐賀市にある臨済宗南禅寺派の寺院
威徳寺 (熊本県御船町) – 熊本県上益城郡御船町にある浄土真宗本願寺派の寺院
威徳寺 (大分市) – 大分県大分市にある浄土真宗本願寺派の寺院
威徳寺 (大分県玖珠町) –  大分県玖珠郡玖珠町にある浄土真宗本願寺派の寺院
寺院 > 廃寺

威徳寺 – 現在の群馬県高崎市の高崎城内にあった寺院
威徳寺 – 現在の佐賀県佐賀市東与賀町にあった曹洞宗の寺院
地名

威徳寺町 – 兵庫県姫路市の地名
白石村 (熊本県)

| しろいしむら 白石村 |
| --- | --- |
廃止日:  1955年4月1日
廃止理由:  新設合併 八分字村、藤富村、浜田村、並建村、白石村、畠口村 → 飽田村
現在の自治体:  熊本市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  九州地方
都道府県:  熊本県
郡:  飽託郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
面積:  0.69 km2.
総人口:  457人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  銭塘村、藤富村、内田村、畠口村、並建村
白石村役場
所在地:  熊本県飽託郡並建村
座標:  北緯32度45分07秒 東経130度38分36秒﻿ / ﻿北緯32.75189度 東経130.64331度﻿ / 32.75189; 130.64331﻿ (白石村)座標: 北緯32度45分07秒 東経130度38分36秒﻿ / ﻿北緯32.75189度 東経130.64331度﻿ / 32.75189; 130.64331﻿ (白石村)
特記事項:  並建村、畠口村との組合村のため役場は並建村にあった
ウィキプロジェクト
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白石村（しろいしむら）は、熊本県の北部に位置していた村。
地理

河川：千間江湖川
歴史

1889年4月1日 - 町村制施行により並建村、畠口村との町村組合による行政。
1955年4月1日 - 八分字村、藤富村、浜田村、並建村、畠口村と新設合併し、飽田村発足。
カルメロ・ボッシ

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 カルメロ・ボッシ
 イタリア 
男子 ボクシング 
オリンピック
| 銀 | 1960 ローマ | ライトミドル級  |
カルメロ・ボッシ（Carmelo Bossi、1939年10月15日 - 2014年3月23日）は、イタリアのプロボクサー。ミラノ出身。WBA・WBC世界ジュニアミドル級（現スーパーウェルター級）チャンピオン。輪島功一がタイトルを奪った相手として記憶される技巧派ボクサー。
来歴

1960年ローマオリンピックの銀メダリスト。1961年、プロ転向。イタリア王者、欧州王者となった後、1970年7月9日、一度はKO負けしているフレディ・リトルに15回判定勝ち、WBA・WBC世界ジュニアミドル級王者となる。1度の防衛に成功したが、1971年10月31日、挑戦者の輪島功一が用いた「カエル跳び」「あっち向いてホイ」などの奇策に翻弄され判定負けに終わり、王座陥落。なお輪島はボッシについて「メダリストの名に恥じない、全てにおいて素晴らしいテクニックの持ち主だった」と評している。
2014年3月23日、肺炎のためミラノで逝去。
戦績

40勝（10KO）8敗3引分け
大麻村

| たいまむら 大麻村 |
| --- | --- |
廃止日:  1955年4月1日
廃止理由:  分割新設・編入合併 三隅町、黒沢村、岡見村、三保村、井野村（一部）、大麻村（一部）→ 三隅町 井野村（一部）、大麻村（一部）→ 浜田市
現在の自治体:  浜田市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陰地方）
都道府県:  島根県
郡:  那賀郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  1,761人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  三保村、三隅町、井野村、浜田市
大麻村役場
所在地:  島根県那賀郡大麻村
ウィキプロジェクト
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大麻村（たいまむら）は、島根県那賀郡にあった村。現在の浜田市の一部にあたる。
地理

北は日本海に面し、大麻山の山麓に位置していた。
歴史

1889年（明治22年）4月1日、町村制の施行により、那賀郡東平原村、折居村、西村が合併して村制施行し、大麻村が発足。
1955年（昭和30年）4月1日 - 大麻村を二分割し、大字折居字吉浦・今浦と大字東平原の大部分が那賀郡三隅町、黒沢村、岡見村、三保村、井野村（一部、大字井野字羽原を除く）と合併して三隅町が存続し、大字西村、折居字元折居・平原、大字東平原のごく一部が浜田市に編入され廃止された。
歴史 > 地名の由来

大麻山による。
交通 > 鉄道

1924年（大正13年）- 山陰本線 折居駅開業
大家族 (テレビドラマ)

| 大家族 |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  橋田壽賀子
演出:  井下靖央 豊原隆太郎 鈴木利正
出演者:  岸本加世子 大和田獏 田中美佐子 三上博史 藤岡琢也 高森和子 山下真司 大森暁美 沢村貞子
音楽:  小川よしあき
オープニング:  ラヴェル「ボレロ」
製作
プロデューサー:  岩崎嘉一
制作:  TBS

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1984年10月12日 - 1985年1月4日
放送時間: 金曜 22:00 - 22:54
放送枠: 金曜ドラマ
放送分: 54分
回数: 13
特記事項： ドラマとほぼ同一キャストでのちに舞台化もされた。
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『大家族』（だいかぞく）はTBS系の金曜ドラマにて1984年10月12日から1985年1月4日まで放送された日本のテレビドラマ。脚本は橋田壽賀子。のちに同じくTBS系で放送された『渡る世間は鬼ばかり』の原型ともなった作品である。
概要

三世代同居の大家族に起きる嫁姑問題を扱ったホームドラマ。のちにドラマとほぼ同じ演者で舞台化もされた。
2022年12月時点で映像ソフト化された事はないが、有料動画配信サービスのU-NEXTで全話の視聴が可能。
キャスト > 高倉家

ヒサ(77) - 沢村貞子
平太(56) - 藤岡琢也
麻子(52) - 高森和子
一平(30) - 大和田獏
春菜(25) - 岸本加世子
史郎(35) - 小倉一郎
朱実(28) - 東てる美
里村節子(27) - 田中美佐子
太(27) - 渡辺寛二
桃子(4) - 仙田麻子
キャスト > 立川家

正造(58) - 北村和夫
里子(47) - 大森暁美
秋菜(23) - 高見恭子
清(20) - 三上博史
キャスト > BB社

山根峯子(46) - 渡辺美佐子
佐藤幸子(25) - 立見めぐむ
鈴木玲子(20) - 松阪隆子
浅野真吾(30) - 山下真司
キャスト > その他

石井富子（現・石井トミコ）
広田玲央名（現・広田レオナ）
中島元
猪俣光世
高山成夫
佐久間一生
スタッフ

脚本：橋田壽賀子
プロデューサー：岩崎嘉一
演出：井下靖央、豊原隆太郎、鈴木利正
音楽：小川よしあき（クレフミュージック）
製作著作：TBS
スタッフ > オープニングテーマ

ラヴェル「ボレロ」
放送日程

| 放送回 | 放送日 | サブタイトル | 演出 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第一回 | 1984年10月12日 | お嫁にいきますッ | 井下靖央 |
| 第二回 | 10月19日 | 嫁姑戦争のハシリ | 井下靖央 |
| 第三回 | 10月26日 | 結婚て甘くないッ | 井下靖央 |
| 第四回 | 11月2日 | 大荒れの結婚初夜 | 豊原隆太郎 |
| 第五回 | 11月9日 | 息子は嫁の尻の下 | 豊原隆太郎 |
| 第六回 | 11月16日 | 嫁姑戦争ボッパツ | 井下靖央 |
| 第七回 | 11月23日 | 大姑・姑突然団結 | 井下靖央 |
| 第八回 | 11月30日 | 別居するか離婚か | 豊原隆太郎 |
| 第九回 | 12月7日 | 同居のルール宣言 | 豊原隆太郎 |
| 第十回 | 12月14日 | 大姑の堪忍袋破裂 | 鈴木利正 |
| 第十一回 | 12月21日 | 生むか生まないか | 鈴木利正 |
| 第十二回 | 12月28日 | 瓜二つの長男誕生 | 豊原隆太郎 |
| 最終回 | 1985年1月4日 | 嫁の夢・姑の知恵 | 豊原隆太郎 |
放送日程 > 備考

富山県では放送当時チューリップテレビが未開局であったため、日本テレビ系列の北日本放送にて、日曜 15:00 - 15:55にて放送されていた。
関連文献

橋田壽賀子『大家族 : 嫁の夢・姑の知恵』サイマル出版会、1984年9月。
オートノミズム

上げた握り拳はオートノミズムの抵抗のシンボル。オーストリア ウィーンのErnst-Kirchweger-Hausに描かれたもの。
オートノミズムまたはアウトノミズム（英: Autonomism）あるいは自治主義（じちしゅぎ）、自律主義（じりつしゅぎ）は、反独裁主義（英語版）左翼の政治的・社会的運動および理論。
オートノミズムの主な理論体系は、最初は1960年代にイタリアのオペライズモ（イタリア語版）（労働者主義）共産主義から生まれた。後にシチュアシオニスト・インターナショナル、1970年代のイタリアの極左運動の破産、労働者の力（イタリア語版）派を結成したアントニオ・ネグリやマリオ・トロンティ（イタリア語版）、パオロ・ヴィルノ（イタリア語版）、フランコ・ベラルディ（イタリア語版）などの重要な思想家の登場の影響により、ポストマルクス主義（英語版）やアナキズムの傾向が顕著となった。
Georgy Katsiaficasはオートノミズムの運動形態を、「近代的制度の中央集権化された意思決定と階層的権威構造とは対照的に、自律的な社会運動は人々が日々の生活に影響を与える決定に直接関与する。彼らは目指すところは民主主義を拡大し、外部から強制された政治構造や行動パターンから個人が抜け出すのを助長することである」と要約した。そのため、この運動には国有社会主義（英語版）と現代的代表民主制の両方に対する実践的な政治的代替案を模索する革命的な立ち位置の政党からの、社会運動の独立を求める呼びかけが含まれていた。
オートノミズムはドイツとオランダのAutonomen、世界規模の自治社会センター（英語版）運動に影響を与え、今日ではイタリア、フランス、英語圏の国々にも影響を持つ。今日ではオートノミストは自分自身を、マルクス主義者から無政府主義者まで様々に自己規定している。
語源

詳細は「オートノミー」を参照
autonomia/Autonomeの語は二つのギリシア語単語αὐτο- auto-(self)とνόμος nomos(law)の合成語であり、「自分で自分に自身の法を与える者」という意味と解されている。ここにおいて「オートノミー」は「独立」という意味ではない。「独立」がコミュニティから分離された閉鎖経済的な生活様式を含意するのに対して、オートノミーは社会の中で各人が各人の規律に基づいて生きることを意味する。 オートノミズムの概念は古代ギリシア人にとっては異質なものであったが、「ポリス（コミュニティ）から離れて生きることができるのは獣または神のみだ」と述べたアリストテレスはこの概念を間接的に支持している。イマニュエル・カントは啓蒙を思考のオートノミーとサペレ・アウデー（英語版）（ラテン語の成句 「敢えて賢明であれ」）として定義した。
オートノミスト・マルクス主義の理論

オートノミスト・マルクス主義（オートノミスト・マルクシズム、Autonomist Marxism）は、マルクス主義の他の形態とは異なり、労働者階級が国家、労働組合、政党とは独立して資本主義体制の機構に変革を強いる能力があることを強調する。彼らは他のマルクス主義者と比すれば党派的組織にあまり関与せず、代わりに伝統的な組織構造の外部での自己組織化された行動に重点を置く。つまり「ボトムアップ」の理論であり、労働者階級の資本主義への日々の抵抗として欠勤主義（英語版）(absenteeism)、ゆっくりとした仕事、労働現場の自己組織化、破壊活動(sabotage)などの活動に注目する。
他のマルクス主義と同様に階級闘争を最も重要視するが、他のマルクス主義よりも「労働者階級」を幅広く定義し、ホワイトカラーとブルーカラーの両方を含む賃金労働者だけでなく、伝統的には労働組合の対象とされていない賃金労働者ではない学生、非雇用者、家政婦なども含める。
マリオ・トロンティ（イタリア語版）、アントニオ・ネグリ、セルジオ・ボロゴナ（イタリア語版）、パオロ・ヴィルノ（イタリア語版）などの初期の理論家は、マルクス主義の労働の概念を超えた「無形」(immaterial)の「社会的労働」(social labour)に注目した。この考えは、現代の社会的富は計算できない集約的な労働によって生産されており、その富の僅かな一部のみが賃金の形で労働者に再配分されている、とする。他のイタリアのオートノミスト、特にマリアローザ・ダラ・コスタやシルヴィア・フェデリーチ（イタリア語版）などのフェミニストは、フェミニズムや資本主義社会に対する非賃金の女性労働の重要性を強調する。
オートノミズムを研究しているMichael Ryanは次のように説明している。
運動及び理論としてのオートノミーは、資本主義は非合理なシステムであり計画によって合理化することができるという考えに反対する。むしろ、それだけで共産主義社会を構築できるものとして、労働者の革命的過渡期のてことしての活動を特権化する見方を前提としている。経済は完全に政治的なものとしてとらえられる。というのは、経済関係は階級間の直接的な政治的力関係だからである。そして、政治的変化のイニシアティブを有しているのは、政党のような疎外された政治形態ではなくして、社会的労働に従事する者の経済的カテゴリーである。
イタリアのアウトノミア運動

イタリアのオートノミスト・マルクス主義者はオペライズモ（イタリア語版）（労働者主義）と呼ばれる。これが初めて現れたのは1960年代初頭のことである。初期アウトノミアの出現はフィアットとの合意に達することのできなかったトリノの自動車産業労働者の組合への不満までさかのぼることができる。労働者の組織代表への幻滅、加えてその結果としての暴動（とりわけ1962年トリノでのフィアット労働者の暴動である"fatti di Piazza Statuto"）は、労働組合のような伝統的な代表制の埒外の自律的な労働者代表理論の発達における重要な因子となった。
1969年になると、オペライズモのアプローチは2つの異なる集団において活発に行われた。アドリアーノ・ソフリ（イタリア語版）（ローマ・カトリックの文化的マトリクスに大きな影響を与えた）が指導するロッタ・コンティヌア（イタリア語版）（継続闘争）と、アントニオ・ネグリ、フランコ・ピペルノ（イタリア語版）、オレステ・スカルツォーネ（イタリア語版）、ヴァレリオ・モルッチ（イタリア語版）らが指導する労働者の力（イタリア語版）（ポテレ・オペライオ）である。マリオ・カパンナ（イタリア語版）はミラノの学生運動のカリスマ的指導者であり、より古典的なマルクス・レーニン主義的にアプローチした。
イタリアのアウトノミア運動 > 影響

ダニーロ・モンタルディ（イタリア語版）による翻訳によって、イタリアのオペライアはアメリカ合衆国のジョンソン＝フォレスト潮流（英語版）（ジョンソン派）やフランスの「社会主義か野蛮か」（フランス語版）における過去の活動家の研究に追いつくことができた。ジョンソン＝フォレスト潮流は合衆国の自動車産業における労働者階級の生活と闘争について研究し、"The American Worker" (1947年)、"Punching Out" (1952年)、"Union Committeemen and Wildcat Strikes" (1955年)などのパンフレットを出版していた。これらはフランス語に翻訳され「社会主義か野蛮か」に連載された。彼らはまた、労働現場の中、ここでは自動車工場と保険事務所において何が起こっているのかについて調査と著述を始めた。
1961年から1965年にかけて「クアデルニ・ロッシ（クァーデルニ・ロッシ）」誌（イタリア語版）（赤い手帖）、およびその後継誌として1963年から1966年にかけて「クラッセ・オペライア」誌（Classe Operaia; 労働者階級）が刊行され、これらは初期アウトノミアの発展に影響した。主要な執筆者としてラニエロ・パンツィエリ（イタリア語版）、マリオ・トロンティ（イタリア語版）、アントニオ・ネグリらがいる。
海賊放送もまたアウトノミアの拡大の要因の一つであった。ボローニャのラジオ・アリス（イタリア語版）はそのような例の一つである。
イタリアのアウトノミア運動 > 直接行動

詳細は「鉛の時代 (イタリア)」を参照
1966年のローマ大学のネオ・ファシストによる学生パオロ・ロッシ殺害に端を発するインディアニ・メトロポリタニ（イタリア語版）（大都市のインディアンたち、メトリポリタンのインディアンたち、メトロポリタン・インディアン）を含むイタリアの学生運動は、暴動や占拠、より平和的なものでは個人がサービス、財、公共交通機関、電気、ガス、家賃、食糧費などの支払いを拒否する「自律還元」のような様々な直接行動が取り組まれた。1967・68年冬の大学占拠、フィアットの工場占拠、1968年3月のヴァッレ・ジュリア闘争（イタリア語版）などでは、学生と警官隊との衝突が見られた。
インディアニ・メトロポリタニは1976年から1977年にかけての、鉛の時代と呼ばれる極左抗議運動の中での小党派である。インディアニ・メトロポリタニはいわゆる、運動の「創造的翼」であった。その支持者たちはネイティブアメリカンの出陣化粧のようにフェイスプリントをほどこし、ヒッピーのような服を身にまとっていた。その強調するところのものは"stare insieme"（「共に」）、自発性、そして音楽などの芸術であった。このグループは1977年のLa Sapienza大学占拠の際のローマにおいて活発であった。
1977年3月11日、警官が学生フランシスコ・ロルッソ（イタリア語版）を虐殺したことを受けて、ボローニャにおいて暴動が発生した。
1979年の初め、イタリア政府はアウトノミアを次々に訴追し、アルド・モーロを拉致・殺害した赤い旅団を保護していると非難した。12000人もの極左活動家が拘留された。600人が国外逃亡し、そのうち300人はフランスに、200人が南米に渡った。
トゥーテ・ビアンケ（イタリア語版）（白いつなぎ）はイタリアの過激派社会主義運動で、1994年から2001年にかけて活発であった。活動家たちは、デモ中に警官の攻撃を防ぎ、警官の規制線を押し破り、大梯団の中で相互に身を守るために綿で身を包んだ。トゥーテ・ビアンケの運動は2001年7月の反ジェノヴァ・サミット闘争において頂点を迎え、およそ10000人の抗議者が一つの梯団に集まったが、皮肉にもこれは「白いつなぎを着なくてもいい」と決定された後のことであった。ジェノヴァ闘争ののち、ヤ・バスタ連合（英語版）（もうたくさん連合）が解散し、いくつかのグループはディスオッベディエンティ（Disobbedienti; 不服従者）に糾合された。その哲学は、占拠とスコッターされた自己管理の社会センターの創出、性差別反対、移民の権利および政治亡命を望む難民の擁護、そして通りでのデモでは大きな隊列を組んで歩き、必要であれば警察と衝突するということが含まれていた。
トゥーテ・ビアンケの中心は、1994年のサパティスタ民族解放軍によるチアパスでの反乱の影響を受けた集団の全イタリア的なネットワークであるヤ・バスタ連合（英語版）であった。ヤ・バスタは主にミラノの社会センタ―に起源をもつ。それらの社会センターは、1970年代から1980年代にかけてのアウトノミア運動の中で成長したものであった。トゥーテ・ビアンケには様々に国際的な派生団体が現れた。たとえば、イギリスのWOMBLES（英語版）はその戦略は適用したものの、政治信条は異なっていた。スペインの"Mono Blanco"はトゥーテ・ビアンケのシンボルを好んで使った。北米で最初のトゥーテ・ビアンケの派生組織であるニューヨーク市ヤ・バスタ集団（英語版）は白ではなく黄色のつなぎを着ていた。