stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
山本冬郷
おもなフィルモグラフィ

アメリカ映画
The City of Dim Faces 1918年
The Willow Tree 1920年
Pagan Love 1920年
『氷原の彼方に』 The River's End 1920年 監督：マーシャル・ニーラン
『人間苦』 Something to Think About 1920年 監督：セシル・B・デミル
『東洋の鬼娘』 A Tale of Two Worlds 1921年 監督：フランク・ロイド
『血と肉』 Flesh and Blood 1922年 監督：アーヴィング・カミングス
Head Winds 1925年
日本映画
『幻の帆船』 1925年 監督・主演
『その夜の妻』 1930年 監督：小津安二郎
『お嬢さん』 1930年 監督：小津安二郎
『栄冠涙あり』 1931年 監督：鈴木重吉
『月形半平太』 1933年 監督：伊藤大輔
『盤嶽の一生』 1933年 監督：山中貞雄
『忠臣蔵 刃傷篇 復讐篇』 1934年 監督：伊藤大輔
『鞍馬天狗横浜に現る』 1942年 監督：伊藤大輔
『決闘般若坂』 1943年
『二死満塁』 1946年 監督：田口哲
『エノケンのホームラン王』 1948年 監督：渡辺邦男
アウト・ロー

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: この項目では、日本の野球マンガ作品について説明しています。その他の用法については「アウトロー (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| アウト・ロー |
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ジャンル: 野球漫画
漫画
原作・原案など: 木内一雅
作画: コウノコウジ
出版社: 講談社
掲載誌: 週刊ヤングマガジン
レーベル: ヤンマガKC
発表期間: 2004年 - 2007年
巻数: 全14巻
テンプレート - ノート
『アウト・ロー』は、原作・木内一雅、作画・コウノコウジによる日本の野球漫画作品。『週刊ヤングマガジン』（講談社）において、2004年から2007年まで連載された。単行本は全14巻。
あらすじ

主人公、渡部淳(わたなべ あつし)は広域暴力団「山城会」に所属する稼ぎ頭のヤクザ者。しかし手下の不祥事の責任を取り破門になってしまう。破門を解かれる条件は、組長の孫が参加する弱小少年野球チーム「下丸子小ファイターズ」を日本一にする事。果たして、アツシに少年相手の慣れない監督業が務まるのか。
刊行リスト

アウト・ロー 第1巻 金村義明インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361205-9
アウト・ロー 第2巻 松坂大輔インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361233-2
アウト・ロー 第3巻 牛島和彦インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361267-7
アウト・ロー 第4巻 大塚晶則インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361293-6
アウト・ロー 第5巻 石毛宏典インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361321-6
アウト・ロー 第6巻 池山隆寛インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361349-0
アウト・ロー 第7巻 マーク・クルーンインタビュー収録 ISBN 978-4-06-361384-1
アウト・ロー 第8巻 小宮山悟インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361424-4
アウト・ロー 第9巻 達川光男インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361465-7
アウト・ロー 第10巻 磯山さやかインタビュー収録 ISBN 978-4-06-361515-9
アウト・ロー 第11巻 小久保裕紀インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361541-8
アウト・ロー 第12巻 片岡安祐美インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361559-3
アウト・ロー 第13巻 亀山努インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361602-6
アウト・ロー 第14巻 田淵幸一インタビュー収録 ISBN 978-4-06-361603-3
午後2時5分一寸一服

| 午後2時5分一寸一服 |
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 放送が行われるRKKサテライトスタジオがある 熊本・鶴屋百貨店本館
ジャンル:  音楽番組 リクエスト番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1953年10月1日 -
放送時間:  毎日 14:05 - 14:25（20分）
放送局:  熊本放送
パーソナリティ:  #出演者を参照。
提供:  鶴屋百貨店
公式サイト:  公式サイト
特記事項： 定休日にあたる日は、RKK本社のスタジオから放送する。
テンプレートを表示
『午後2時5分一寸一服』（ごごにじごふんちょっといっぷく）は、RKKラジオで毎日 14:05 - 14:25に放送されているラジオ番組。熊本放送の開局日である1953年10月1日に放送開始。
番組内容

熊本市中央区手取本町にあるデパート「鶴屋百貨店」の本館1階中央のサテライトスタジオから公開生放送されているRKKラジオの最長寿番組である（1953年10月の開局時に開始し、2023年10月時点で放送中）。開始が14:00でないのは、正時から5分間の『熊日ニュース』が包含ではなく別番組扱いのため。日曜の放送が無く、月曜から土曜までの放送だった時期もあったが、1987年10月の改編以降は日曜を含む毎日の放送が続いている。
基本的にサテライトスタジオで歌のリクエストを募り、参加者には鶴屋とRKKからの粗品をリクエストの記念品として「お土産」と称して渡されるというものである。リクエスト曲は、ポップスから演歌・歌謡曲、洋楽、アニメソング、童謡まで、サテライトスタジオに手書きで掲載されている番組が用意した20曲程の歌の中から、来客の挙手で一曲を選ぶ形式である。
オープニングアナウンスは「皆様の鶴屋が、鶴屋本館1階中央にございます、ふれあいの広場サテライトスタジオから公開生放送でお送りいたします『午後2時5分一寸一服』。午後のひととき歌の数々でお楽しみ下さい。皆様こんにちは。本日のご案内は○○です。」というものである。
物産展の会期中はほぼ毎日物産展の出店者の代表か、物産展を取り上げる地域の観光PRレディがゲストとなっている。たまに出店者の商品を鶴屋とRKKからのリクエストのお礼の粗品に混ぜることがある。オープニングの直後に放送するため、通常は3枠のリクエストと催事の宣伝が1つ減り、2枠となる。それに該当する日で時間が余った時は、リクエストの枠が1つ増えるが、催事の宣伝は2つのままとなる。
番組中、随所に鶴屋の店歌「鶴屋ラララ」が流れ、この歌をバックに鶴屋で行われる催し物のお知らせをしている。それとは別に鶴屋本体からのお知らせや、混雑が予想される催事における公共交通機関のご利用の呼びかけもある。本編中は通常のCMは放送されないため、事実上の生CMとなっている。
サテライトスタジオからの放送の場合は、鶴屋の店内放送でも流される。
火曜日など鶴屋が休業する日は、RKK本社のスタジオから生放送される。
ただし、2016年4月に発生した「平成28年熊本地震」では、鶴屋が地震の影響で臨時休業したことに伴い、鶴屋のCMは自粛されたほか、サテライトスタジオがある鶴屋本館も使用できなくなったため、同年4月中旬からは暫定的にRKK本社のスタジオからの放送に移行。同年5月14日に鶴屋本館の一部が再開されたものの、サテライトスタジオの点検が必要であるため、同年5月20日まで引き続きRKKスタジオから放送されていた。同年5月21日には、サテライトスタジオの安全が確認されたことに伴い、公開生放送が再開された。同年7月20日はくまモンの生みの親小山薫堂が提唱したともだちの日を記念して東京伊勢丹新宿店から生中継された。
公開生放送されているサテライトスタジオでのリクエストの他、葉書やメールでのリクエストも受け付けている。これらは前述のRKK本社スタジオで放送される際に纏めて読まれる。（現在のリクエスト受付体制については、後述。）
番組のエンディングテーマは閉店時に流れるものと同じ『ときめいて鶴屋』の最後の部分である。
平日に放送されていた昼ワイド番組『情報満載 鉢盛りラジオ』の放送時間繰り下げ前（1995年10月 - 1999年3月、当時は12:00 - 17:00。再編後は14:55スタートになる）は、内包番組として放送されており、2020年現在でも「土曜だ!!江越だ!?」に内包される土曜日がこの態勢である。
2023年10月9日には鶴屋サテライトスタジオの開設50周年を記念して、RKKラジオ・FMK（エフエム熊本）・FM791（熊本シティエフエム）の3局合同の「3局仲良く 午後2時5分一寸一服」と題した特別番組がサテライトスタジオから3局で同時生放送された。司会はRKKラジオから常盤よしこ、FMKから樫山結、FM791からかなぶんやの3人が務め、ゲストの宮崎美子を含めた4人が全編出演した。番組内では会場からのリクエストやリスナーからのメッセージ紹介のほか、武田鉄矢、島津亜矢、コロッケ、福山雅治・荘口彰久からのビデオメッセージも流された。
番組内容 > 新型コロナウイルス流行の影響

2020年4月6日より、新型コロナウイルスによる感染症の拡大防止のため、サテライトスタジオでの挙手によるリクエストは休止され、「葉書」「メール」「FAX」「リクエストボックス」（サテライトスタジオに設置）での受付に変更となった。この日から鶴屋は長期間の休業に入り、RKKのスタジオからの放送であったが、5月7日から営業時間短縮で鶴屋が再開した後、サテライトスタジオからの放送が再開されたが、これまではパーソナリティとゲストがスタジオ隣のステージからで、技術スタッフがスタジオの中だったが、再開以降はパーソナリティやゲストも含めてスタジオの中からに変更された。
2021年10月20日放送分より、前述の挙手によるリクエストが再開された。
2022年1月2日・3日は営業日ながら公開生放送を休止。これは「初売り」における感染症拡大防止の観点から、サテライトスタジオ隣のステージが福袋販売に使用されたため。
催事PRについて

CMのBGMはオープニングテーマと同じ『鶴屋ラララ』で、最後の「♪ハイセンス、鶴屋」の前に入る歌詞が催事内容によって異なる。
みんなで楽シーズン - 下記に該当しない催事や、催事以外の宣伝で使われる。
おしゃれなお買い物 - ファッション、アパレル、ジュエリー、化粧品の催事や、アデランスのウィッグにおけるイベント案内で使われる。
おいしいお買い物 - 本館地下の食品売り場で行われる催事で使われ、オードブルの予約案内もこの事例に含まれる。お菓子関連などは対象外。
すてきな贈り物 - 贈答品を扱った催事で使われる。
かわいいお買い物 - 子供に主軸をおいた催事で使われる。
母の日の催事に関しては、通常CMのBGMが当番組の生CMでも使われ、母の日の催事だけ同じBGMが全てのCMで統一されている。以前はクリスマス関連の催事でも母の日と同様の対応を取っていたことがあった。
出演者

太字は熊本放送アナウンサー（元職を含む）。2000年代以降は基本的に女性が担当しているが、1990年代以前は男性が担当することもあった。
出演者 > 現在

2024年4月現在
常盤よしこ（日）
2013年4月～2020年9月は日曜のみ担当 → 2020年10月から日・月曜担当→2023年10月9日の70周年特番を最後に月曜のみ降板、2023年10月15日から日曜のみ担当
加納麻衣（月）
2015年4月から火曜→2023年10月16日から月曜担当。
上岡梨紗 （火）
2024年4月2日から火曜担当。
又野千紘（水）
2013年4月から。最初は金曜担当 → 2015年4月から月曜担当 → 2016年4月から水曜担当 → 2017年2月から2019年3月は水・木曜担当 → 2019年4月から水曜のみ担当
松村奈央（木）
2004年当時は金・土・日→ 2005年4月から木～日 → 2009年から金～日 → 2011年4月で一旦降板後2011年10月から再び金～日、2013年3月迄→2023年4月から10年振りに復帰し木曜担当
緒方仁深（金）
2015年4月から金曜担当（2018年頃一時休演、2019年1月-5月にかけ加納の産休中火・金担当、2021年12月から1月は金・土担当）
鬼塚えりこ（土）
2011年4月から2011年9月は日曜担当 → 2013年4月から土曜担当（2021年12月から1月にかけて休演）
出演者 > 過去

坂井真理子（1977年当時）
岡田佳子（1980年代前期）
小宮恵子（1980年頃から、1989年からは水曜担当）
井上佳子（月～木、1989年まで）
白石裕美子（金・日（1983から1989年）、木（1989年から））
伊藤チカコ（土 1982年～1989年）
香山眞理子（月 1989年から）
畑智恵子（火 1989年から）
松村智子（土 1993年 - 1995年9月）
古川博子（土 1995年10月 - ）
木村和也（火 1995年頃）
本田恭子（月 1999年頃～2004年3月）
野溝美子（火 1999年頃～2005年3月  → 木 2015年4月～2023年3月）
岡村久美（月 2004年3月～2005年3月）
今村直美（水・木（2004年当時）→ 2005年4月から月～水 → 2009年から月～木 → 2011年4月から月～金 → 2011年10月から月～木 → 2015年4月から水のみ、2016年3月迄）
岡村清香（土 2011年4月 - 2011年9月）
糸永有希（月 2016年4月 - 2020年9月）
福居万里子（火 2023年10月17日 - 2024年3月26日）。
等多数
青年のための読書クラブ

| 青年のための読書クラブ |
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ジャンル: 連作短編
小説
著者: 桜庭一樹
出版社: 新潮社
掲載誌: 小説新潮
発売日: 2007年6月29日
刊行期間: 2006年10月号 - 2007年5月号
漫画
原作・原案など: 桜庭一樹
作画: タカハシマコ
出版社: フレックスコミックス
掲載誌: FlexComixフレア→COMIC ポラリス
レーベル: ソフトバンククリエイティブ、フレックスコミックスフレア
発表期間: 2008年5月8日 - 2014年6月26日
テンプレート - ノート
『青年のための読書クラブ』（せいねんのためのどくしょクラブ）は、桜庭一樹の連作短編小説作品。
また、漫画化作品が2008年5月8日よりYahoo!コミック内『FlexComixフレア』（ウェブコミック誌）において連載された。作画はタカハシマコ。
2020年にピコハウスのLisBoから桑原由気のナレーションでオーディオブックが配信された。
概要

最初の章である「烏丸紅子恋愛事件」が小説新潮2006年10月号に掲載され、終章にあたる「ハビトゥス&プラティーク」が小説新潮2007年5月号に掲載される。その後「聖女マリアナ消失事件」「奇妙な旅人」「一番星」が書き下ろしにより加筆され、2007年6月に新潮社から刊行される（ISBN 978-4-10-304951-7）。2008年大学読書人大賞4位。
この小説は名門女学校を舞台にしており、学園の正史からは削除された珍事件や変わった出来事を、1919年から2019年の100年にかけて、「読書クラブ」によって受け継がれ書かれてきた「秘密のクラブ誌」という体裁が取られている。学園の100年にわたる裏の歴史が描かれる一方で、日本の同時代の社会情勢や歴史も所々で挿入される。読書クラブに集まる少女達は学園における異端で、少女達の一人称が「僕」であるのもひとつの特徴である。
あらすじ > 烏丸紅子恋愛事件

1969年。名門女学校「聖マリアナ女学園」に、大阪の下町から烏丸紅子は転入してくる。紅子は容姿こそ美しかったが、庶民の育ちであり学園の少女達とは生まれも育ちも違い、受け入れられなかった。あちこちのクラブでつまはじきにされた紅子は、最後に学園の南、崩れかけた赤煉瓦ビルの3階にある「読書クラブ」にたどり着く。そこは異形の少女達のサロンであった。
部長である妹尾アザミは紅子を受け入れ、ある計画のために紅子を利用する。
あらすじ > 聖女マリアナ消失事件

1919年。学園の創設者である聖マリアナが、パリから単身来日する。教育と伝道のためマリアナは日本中を東西奔走し、ついに学園創立にこぎつける。マリアナは以後40年にわたり、関東大震災や太平洋戦争の災禍をくぐり抜け、学園を守ってきたが1959年の冬、突如として学園から失踪する。
マリアナには兄の死をめぐり、ある大きな秘密が有った。
あらすじ > 奇妙な旅人

1989年。世相はバブル景気による好況で、学園にはこれまでの良家の子女とは明らかに違う生徒が増えつつ有った。読書クラブもベビーブームと好景気による入学者数の増加により部員を増やしており、クラブ史上もっとも活気のある時代であった。そんな中、これまで「西の官邸」「貴族院」とよばれ、半ば聖域と化していた生徒会でクーデターが発生し、生徒会はハウスミュージックとともにやってきた扇子を持った娘達により乗っ取られ、六本木化される。
最初は傍観していた読書クラブであったが、やがてこの生徒会内部の抗争に巻き込まれることとなる。
あらすじ > 一番星

2009年。学園は少子化により生徒数が減少し、系列男子校との合併も噂されていた。読書クラブは相変わらず、崩れかけた赤煉瓦ビルに集まり、静かに読書をしていたが人員は6人となっていた。この年の部員、山口十五夜は鮮やかな赤毛とハーフらしいくっきりとした目鼻立ち、元伯爵家という血筋から本来ならば生徒会で学園の権力をほしいままにできる立場であったが、親友である加藤凛子について読書クラブに加入する。
ある日十五夜は部室の机の引き出しから、古い苺の香水を発見する。その匂いをかいだ次の瞬間、引っ込み思案だった十五夜は、それまでとは全く別人のように変化する。読書クラブを飛び出した十五夜は軽音楽部へ入部。ロックバンドを結成しやがて学園のロックスターとなる。
あらすじ > ハビトゥス&プラティーク

2019年。更に学園の生徒は減少し、翌年に系列男子校との合併が決定する。読書クラブはとうとう部員がひとりとなり、更に老朽化による取り壊しが決定した赤煉瓦ビルから強制退去させられる。その頃、学園では少女達がシスターに没収された、携帯電話やデジタルオーディオプレーヤーがいつの間にか本人の手元に戻っているという事件が起こる。戻ってきた品々にはブーゲンビリアの花が添えられていたため、怪盗は通称「ブーゲンビリアの君」と呼ばれていた。
最後の読書クラブ部員、五月雨永遠はその事件の評判と「ブーゲンビリアの君」の人気を聞き驚愕する。ブーゲンビリアの君の正体は五月雨永遠本人であった。
書誌情報 > 小説

桜庭一樹（著）
（2007年6月発売、新潮社） ISBN 978-4-10-304951-7
（2011年6月26日発売、新潮文庫） ISBN 978-4-10-135681-5
（2017年4月28日発売、新潮文庫nex）ISBN 978-4-10-180096-7
書誌情報 > 漫画

桜庭一樹（原作）、タカハシマコ（漫画）
ソフトバンククリエイティブ
（2009年1月8日発売） ISBN 978-4-7973-5215-3
（2010年9月12日発売） ISBN 978-4-7973-6141-4
フレックスコミックス フレア、全3巻
（2012年2月1日発売） ISBN 978-4-593880287
（2012年2月1日発売） ISBN 978-4-593880294
（2014年7月15日発売） ISBN 978-4-593881000
作中に引用されている古典作品

各章の冒頭部には古典から引用された一文があり、それが各章におけるひとつのテーマとなっている。
エンター・ザ・ボイド

| エンター・ザ・ボイド |
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 Enter the Void
監督:  ギャスパー・ノエ
脚本:  ギャスパー・ノエ
製作:  ブラヒム・シウア ヴァンサン・マルヴァル オリヴィエ・デルボス マルク・ミソニエ ピエール・ブファン ギャスパー・ノエ
製作総指揮:  スザンヌ・ジラルド
音楽:  トーマ・バンガルテル
撮影:  ブノワ・デビエ
配給:   コムストック・グループ
公開:   第62回カンヌ国際映画祭  第34回トロント国際映画祭  第25回サンダンス映画祭  2010年5月5日  2010年5月15日
上映時間:  163分 (カンヌ国際映画祭) 155分 (トロント国際映画祭) 143分 (日本劇場公開版)
製作国:   フランス  ドイツ  イタリア
言語:  英語 日本語
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『エンター・ザ・ボイド』（Enter the Void）は、2009年のフランス映画（日本公開は2010年）。『アレックス』以来、7年ぶりとなるギャスパー・ノエの長編監督作品。
第62回カンヌ国際映画祭ではコンペティション部門に出品され、163分のバージョンが上映された。第34回トロント国際映画祭では155分版が公開された。
キャスト

ナサニエル・ブラウン: オスカー
パス・デ・ラ・ウエルタ: リンダ
シリル・ロイ: アレックス
オリー・アレクサンデル: ビクター
サラ・ストックブリッジ: ビクターの母
エド・スピアー: ブルーノ
丹野雅仁: マリオ
受賞・ノミネート

ノミネート: パルム・ドール - ギャスパー・ノエ
ノミネート: 作品賞 - ギャスパー・ノエ
受賞: 撮影賞 -  ブノワ・デビエ
受賞: 特別審査員賞 - ギャスパー・ノエ
ウルトラワイド・フォーマット

一般的な解像度のリストの比較
1440pのアスペクト比の比較
（DQHDは、アスペクト比32:9 解像度5120×1440）
ウルトラワイド・フォーマット（英語: Ultrawide formats）とは、アスペクト比が2を超える（横幅の広さ）大きい写真、ビデオ 、ディスプレイを指す。歴史上、ディズニーによるものを含む、より幅広いフォーマットへの動きが複数あり 、それらのいくつかは他よりも成功している。
カメラは通常、アナモルフィックフォーマットレンズを使用して超広角の写真やビデオをキャプチャする。アナモルフィックフォーマットレンズは、フィルムやディスクに保存しながら、拡張水平視野（FOV）を縮小する。
歴史

コンピューターモニターが別の製品ラインになる前は、テレビは、Timex Sinclair1000などのコンピューターディスプレイとして使用されていた。
歴史 > 4：3

4:3は、35mm無声フィルムで使用されるアスペクト比であった。テレビをこのアスペクト比に一致させることにより、元々4：3で撮影された映画は、標準画質テレビ（SDTV）で十分に視聴できた。2000年の変わり目頃のモニターは、640x480、800x600、1024x768、1200x900などの解像度を4：3のアスペクト比で使用していた。
歴史 > NTSC（480i）

National Television System Committee （NTSC）の放送はアナログであり、アナログNTSCディスプレイを対象としていた。この規格は、1954年に米国のNTSCによって開発および実装された。また、米国の貿易相手国による国際的な採用も広まっていた。デジタルビデオ形式に変換すると、DV NTSCのアスペクト比は3：2、解像度は720x480i、リフレッシュレートは60Hzになっていた。
歴史 > PAL（576i）

Phase Alternating Line （PAL）放送は、PALアナログディスプレイ向けのアナログ放送。この規格は1967年に英国とドイツによって開発され、ヨーロッパ、ASEAN、中東諸国で実装された。デジタルビデオ形式に変換すると、DV PALは5：4で解像度720×576i、50Hzで動作する。
歴史 > 32:27

32:27は元々、カメラの圧縮ビデオストレージ用に開発されたもので、アナモルフィックx1.5で16：9として表示されることを目的としていた。解像度は640×540iは、50Hzと100Hzで動作する32:27のカメラ用であった。
パナソニックのDVCPRO HD1280×1080iの解像度を持つには、カメラの32:27ビデオフォーマットのラインで最新であった。日立のP50T501の42"および50" 1280×1080iテレビは、32：27の民生用ディスプレイの最後のラインであった。
32:27は、4：3のアスペクト比から導出される。
{\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {2}{3}}={\tfrac {32}{27}}
歴史 > ウルトラワイドシネマの歴史

歴史的にウルトラワイドシネマフォーマットは、〜2.35：1（1678：715）、〜2.39：1（1024：429）、2.4：1の間で変化した。さらに複雑なことに、フィルムも2.55：1、2.76：1、4：1で制作された。ロウ・カーニーとトム・スミスによって開発されたSmith-CarneySystemは、4.6 945 ：1（1737：370）の比率の3カメラシステムを使用して180°で映画を投影した。ディズニーは、200°を表示するために5台のプロジェクターを使用して6.85：1フォーマットを作成し、6.85：1フォーマットで撮影された唯一の映画は、「フランスの印象（英語版）」であった。
モダンディスプレイ > ワイドスクリーン革命 > ヨーロッパのワイドスクリーン

ヨーロッパのワイドスクリーンフォーマットは、プログレッシブスキャンで800x480および1280x768の5：3（15：9）解像度であった。 1969年にルーン・エリクソンによって開発されたスーパー16mmは、16：9に移行する前に、ヨーロッパで広く使用されていた。
モダンディスプレイ > ワイドスクリーン革命 > 16：9

米国のDr.Kerns H. Powers of SMPTEによって提案された。16：9のアスペクト比は、他のすべてのアスペクト比を統合するために開発され、16：9は米国で最初に採用された。
16:9のアスペクト比は4：3の2乗である。
{\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {4}{3}}={\tfrac {16}{9}}
2007年頃、カメラと画面が15：9と16:10から16：9の解像度に切り替わり始め、アスペクト比16：9は、現在、「ワイドスクリーン」および高解像度テレビの世界標準である。
モダンディスプレイ > ユニビシウム革命

ユニビシウム（英語版）は、他のすべてのアスペクト比を統一するために、米国のASCのヴィットリオ・ストラーロによって作成された2：1のアスペクト比。スマートフォンや安価なVRで表示される。VRは、画面の半分を各目に1つずつ、2つに表示。2：1VR画面は2つの1：1画面に半分になる。
モダンディスプレイ > ウルトラワイドシネマ

21：9は、1080ラインの倍数で64:27（2.370：1）= 1024：432の超ワイドスクリーンアスペクト比を表す家電（CE）マーケティング用語。
これは、複数のために使用されるアナモルフィックフォーマットとデジタル・シネマ・イニシアチブ（英語版） 1024：429（21.482517:9）に使用されるが、720ラインと12：5（213⁄5）に基づく解像度の43:18（211⁄2：9）を含む超ワイドコンピューターモニターにも使用される。幅960ピクセルまたは高さ900行のいずれかに基づく解像度の超ワイドバリアント用。
64:27のアスペクト比は、既存のビデオのアスペクト比4：3と16：9を論理的に拡張したものである。これは4：3の3乗で、ワイドスクリーンHDTVの16：9は4：3の2乗。これにより、電子スケーラーと光学アナモルフィックレンズは、簡単に実装できる4：3（1.3 3 ：1）の倍率を使用できる。
{\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {4}{3}}\cdot {\tfrac {4}{3}}={\tfrac {64}{27}}
21：9の映画は通常、1024：429≈2.387：1を指す。これは、デジタルウルトラワイドシネマフォーマットのアスペクト比であり、2.39：1または2.4：1に切り上げられることがよくある。
モダンディスプレイ > ウルトラワイドシネマ > ウルトラワイドモニター

ウルトラワイドモニターとは、一般的にアスペクト比が4:3や16:9のモニターよりも横幅が広いモニターを指す。アスペクト比が21:9と水平方向のスペースが広く、より多くの情報をウィンドウに並べて開くことができるなどオフィスでの作業効率の向上を提供する。また、視野角が広いので迫力のある映像の動画鑑賞やゲーマー向けの高性能パソコンモニターとしても人気がある。
| 一般名 | 技術名称 | アスペクト比 | アスペクト比 | アスペクト比 | 解像度 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| WFHD | ウルトラワイド1080 | 64∶27 | 21 | 2. 370 | 2560×1080 |
| WQHD | ウルトラワイド1440 | 43∶18 | 21 | 2.3 8 | 3440×1440 |
| UW4K（WQHD +） | ウルトラワイド1600 | 12∶5 | 21 | 2.4 | 3840×1600 |
| UW5K（WUHD） | ウルトラワイド2160 | 64∶27 | 21 | 2. 370 | 5120×2160 |
| UW6K | ウルトラワイド2400 | 12∶5 | 21 | 2.4 | 5760×2400 |
| UW8K | ウルトラワイド3200 | 12∶5 | 21 | 2.4 | 7680×3200 |
| UW9K | ウルトラワイド3600 | 12∶5 | 21 | 2.4 | 8640×3600 |
| UW10K | ウルトラワイド4320 | 64∶27 | 21 | 2. 370 | 10240×4320 |
モダンディスプレイ > ウルトラ・ワイドスクリーン3.6

2016年、IMAXは「Ultra-WideScreen3.6」形式の映画のリリースを発表した。アスペクト比18：5（36:10）。1年後、サムスンとフィリップスは、「iMaxスタイルの映画鑑賞」用にアスペクト比32：9の「スーパーウルトラワイドディスプレイ」を発表した。Panacastは、180°のビューを提供する3つの統合カメラと、今後の5K 32：9モニター、5120x1440に一致する解像度を備えた32：9Webカメラを開発した。2018年第4四半期に、デルは解像度5120x1440の5K 32：9モニターであるU4919DWをリリースし、フィリップスは同じ解像度の499P9Hを発表した。
32：9ウルトラワイドモニターは、デュアル16：9モニターのセットの代わりとして、またビデオゲームのプレイ中のより没入感のある体験のために販売される。多くは同時に2つの16：9入力に対応している。
32：9のアスペクト比は、16：9が2倍の大きさであることに由来する。
スーパーワイドレゾリューションとは、アスペクト比が3より大きい解像度を指す。
| 一般名 | 技術名称 | アスペクト比 | アスペクト比 | 解像度 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| DWXGA + | スーパーワイド16：5 900 | 16：5 | 3.2 | 2880×900 |
| DFHD | スーパーワイド32：9 1080 | 32：9 | 3. 5 | 3840×1080 |
| DFHD + | スーパーワイド16：5 1200 | 16：5 | 3.2 | 3840×1200 |
| SWFHD + | スーパーワイド18：5 1200 | 18：5 | 3.6 | 4320×1200 |
| DQHD | スーパーワイド32：9 1440 | 32：9 | 3. 5 | 5120×1440 |
| DQHD + | スーパーワイド16：5 1600 | 16：5 | 3.2 | 5120×1600 |
| SWQHD + | スーパーワイド18：5 1600 | 18：5 | 3.6 | 5760×1600 |
| 16：5 5K | スーパーワイド16：5 1800 | 16：5 | 3.2 | 5760×1800 |
| 32：9 6K | スーパーワイド32：9 1800 | 32：9 | 3. 5 | 6400×1800 |
| 18：5 6K | スーパーワイド18：5 1800 | 18：5 | 3.6 | 6480×1800 |
| DUHD | スーパーワイド32：9 2160 | 32：9 | 3. 5 | 7680×2160 |
| DUHD + | スーパーワイド16：5 2400 | 16：5 | 3.2 | 7680×2400 |
| 18：5 8K | スーパーワイド18：5 2400 | 18：5 | 3.6 | 8640×2400 |
さらにワイドなScreenX270°フォーマットの映画館がリリースされたため、Ultra-WideScreen3.6ビデオは広まらなかった。
モダンディスプレイ > 4：1

アベル・ガンスは、4：1でフィルムを作成するなど、ウルトラワイドフォーマットを実験した。彼は、『ナポレオン (1927年の映画)』で並べて投影された3つの35 mm 1.3：1画像であるポリビジョン（英語版）をまれに使用していた。
ソニーはNAB2019で、幅64フィート×高さ18フィートの商用16Kディスプレイを発表した 。576モジュール（360x360p）で構成され、48x12モジュールで構成され、アスペクト比4：1の17280x4320p画面を形成する。
モダンディスプレイ > スクリーンX

開発されたCJ CGV 、ScreenXは、270°のコンテンツを表示するために、3つ（またはそれ以上）のプロジェクタを使用する。4：1を超える未知のアスペクト比で270°のコンテンツを表示し、スクリーンXシアターの両側の壁はプロジェクタースクリーンとして使用される。
比較

| 10進値 | アスペクト比 | フォーマット名 | 解像度 | レンズ＆フィルム |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. 185 | 32:27 | DVCPRO HD | 640×540、1280×1080 | 1倍 |
| 1.25 | 5：4 | DV PAL | 720×576、1280×1024、1500×1200 | 1倍 |
| 1. 3 | 4：3 | ビデオグラフィックスアレイ | 640×480、960×720、1440×1080、1600×1200 | SDTV |
| 1.5 | 3：2 | DV NTSC /ラップトップ | 720×480、1920×1280、2160×1440、2256×1504、2400×1600、3000×2000 | 1倍 |
| 1.6 | 8：5 | 16:10ワイドスクリーン（PCのみ） | 1280×800、1440×900、1680×1050、1920×1200、2560×1600、2880×1800、3072×1920、3840×2400 | - |
| 1. 6 | 5：3 | ヨーロッパのワイドスクリーン | 800×480、1280×768 | スーパー16mm |
| 1. 7 | 16：9 | ワイドスクリーン | 1920×1080、2560×1440、3840×2160、7680×4320 | 32：27のアナモルフィック1.5倍、HDTV |
| 1.85 | 37:20 | 「フラット」 DCI | 1998×1080、3996×2160 | 1倍 |
| 1.896 296 | 256∶135 | 「フル」 DCI | 2048×1080、4096×2160 | 1倍 |
| 2.0 | 2：1 | ビスタビジョン/ユニビシウム | 2160×1080、2400×1200、2880×1440、3200×1600、3600×1800、3840×1920、4320×2160、4800×2400、5760×2880 | VRカメラ（ほとんど） |
| 2.3 468531 | 1678：715  | シネマスコープ（1950〜1970年代） | アナログ | 35mmでアナモルフィック2倍、光学オーディオ付き |
| 2. 370 | 64:27 | 「21：9」ウルトラワイド | 2560×1080、5120×2160、7680×3240、10240×4320 | Dashcam、アナモルフィック1.33倍16上：9、上の1.25倍DCI 32:27に256:135、2倍 |
| 2. 386946 | 1024：429 | 「スコープ」 DCIシネマフォーマット | 2048×858、4096×1716、8192×3432 | 1倍 |
| 2.3 8 | 43:18 | 「21：9」ウルトラワイド（PCのみ） | 3440×1440、5160×2160、6880×2880 | - |
| 2.4 | 12：5 | 24:10ウルトラワイド | 2880×1200、3840×1600、4320×1800、5760×2400、7680×3200 | - |
| 2.55 | 51:20 | シネマスコープ55 | アナログ | 光オーディオなしの35mmでのアナモルフィック2倍 |
| 2. 6 | 8：3 | シネラマ/ 24：9ウルトラワイド（PCのみ） | 2880×1080、3840×1440、5120×1920、5760×2160、7680×2880、10240×3840 | - |
| 2.76 | 69:25 | ウルトラパナビジョン | アナログ | 70mmでアナモルフィック1.25x |
| 3.2 | 16：5 | 32:10スーパーワイド（PCのみ） | 2880×900、3840×1200、5120×1600、5760×1800、7680×2400、10240×3200 | - |
| 3. 5 | 32：9 | 32：9スーパーワイド（PCのみ） | 3840×1080、5120×1440、7680×2160、10240×2880 | - |
| 3.6 | 18：5 | 36:10スーパーワイド（ウルトラワイドスクリーン3.6） | 4320×1200、5760×1600、6480×1800、8640×2400 | 1倍 |
| 4.0 4.0 | 4：1 | ポリビジョン | アナログ/ 3枚の画像4：3を並べて投影 | 3倍 |
ウルトラワイドモニター（アスペクト比 21:9との比較）
芦之湯村

| あしのゆむら 芦之湯村 |
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 1890年頃の芦之湯 （日下部金兵衛撮影）
廃止日:  1954年1月1日
廃止理由:  新設合併 元箱根村、芦之湯村、箱根町 → 箱根町
現在の自治体:  箱根町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  関東地方
都道府県:  神奈川県
郡:  足柄下郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  120人 （国勢調査、1950年10月1日）
隣接自治体:  神奈川県足柄下郡湯本町、宮城野村、元箱根村
芦之湯村役場
所在地:  神奈川県足柄下郡芦之湯村
座標:  北緯35度13分22秒 東経139度02分36秒﻿ / ﻿北緯35.22272度 東経139.04325度﻿ / 35.22272; 139.04325座標: 北緯35度13分22秒 東経139度02分36秒﻿ / ﻿北緯35.22272度 東経139.04325度﻿ / 35.22272; 139.04325
ウィキプロジェクト
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芦之湯村（あしのゆむら）は、神奈川県の西部、足柄下郡に属していた村。
地理

村内を東西に一級国道1号が横断する。一級国道1号の最高標高点が村内に所在する。
山:上二子山
歴史

802年（延暦21年5月19日）-803年（延暦22年5月8日） - 富士山の噴火により、相模国足柄路（足柄峠）が一次閉鎖され、本村域を通る、筥荷（箱根）路が代わりに東海道となった。
その後、足柄峠のルートも再開したため、二つの街道が並存した。
1280年（弘安3年） - 行者たちが、信仰的な湯治場として芦之湯温泉を使ったという記録が残る。
1604年（慶長9年） - 東海道のルートを、村域を横断していた湯坂道（鎌倉古道。湯坂山-浅間山-鷹ノ巣山-芦之湯-元箱根）から、新たに開通した須雲川沿い（箱根八里、現在の神奈川県道732号湯本元箱根線）へ変更する。
1662年（寛文2年） - 勝間田清左衛門が、この地にあった湿地「阿字ヶ池」を干拓・開発。温泉場の歴史が始まる。
1884年（明治17年） - 箱根駅、元箱根村および芦之湯村が「箱根駅外二ケ村」連合戸長制を敷く。
歴史 > 村発足後

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、芦之湯（町や村はつかない）の区域をもって芦之湯村が成立。箱根駅、元箱根村および芦之湯村は、「箱根駅外二ヶ村組合」にて行政を行う。
1904年（明治37年） - 宮城野-芦ノ湖畔に人力車道（後の国道1号）が開通する。
1920年（大正9年）4月1日 - 現在の国道1号が、一級国道1号に指定される。
ウィキソースにの総理府告示文があります。
1954年（昭和29年）1月1日 - 箱根町外二ヶ村組合の箱根町、元箱根村および芦之湯村が合併して、新たに箱根町となる。
町村制の下、芦之湯村は非常に規模が小さく、当時の制度による公民が極めて少なかったため（1932年当時の公民は11人）、村会に替えて公民全員による町村総会が設けられていた。町村制下においては唯一の例であり、現行の地方自治法においてもかつて八丈小島にあった東京都宇津木村（現八丈町）に設けられていた1例があるのみである。
交通 > 道路

一級国道1号 - 現在の国道1号
名所・旧跡・観光スポット・祭事・催事

芦之湯温泉
恩人碑（江戸時代の儒者雨森宗真が建てた碑）
出身著名人

野村ミチ（横浜YWCA会長、生家:温泉旅館紀伊国屋）
モバイル・メディシス

モバイル・メディシス(Mobile Medical System)は、東邦大学医療センター大橋病院における厚労省実証事業においてこれまで利用されていたモバイルICT技術の愛称として2011年12月14日に命名された。
プロジェクト発足の原点は、非常に単純にCCUや救急に搬送された患者のリアルタイム心電図をMFERフォーマットで場所、時間を問わずに見られれば、より適した医療を施せ予後の向上も望めることを期待され東邦大学医療センター大橋病院循環器内科杉薫教授の元2009年にプロジェクトはメディカルバンクの協力を得て発足した。
プロジェクトの成果は大きく、過酷な勤務状況下で働く最善医師の状況緩和、情報共有における医療事故のゼロ化および医療費の低減にも役立つことが実証された。
医療界におけるスマートフォンを軸とする第三世代携帯端末は医療用モバイルの潮流は、救急救命、循環器領域だけとどまらず関連領域にも地殻変動ともいえる影響を及ぼし、医療用モバイルICTの歴史のターニングポイントとなるほどの大きなうねりとなっている。 その背景には、日本の医療制度や医療環境が大きく関係している。特に高齢化社会と医師不足からの地域医療再生や「チーム医療」の観点から医療用モバイルICTつまりモバイル・メディシス(Mobile Medical System)不可欠な医療ツールとなって来ていることが考えられる。
2011年から地域における診療連携にもモバイル・メディシス(Mobile Medical System)の応用が厚生労働省「チーム医療実証事業」と加わり、新たに院内に「チーム医療推進室」が設置された。既に心電計からNTTdocomoクロッシー通信網を介してダイレクトに連携先医療機関に送られ、即座に心臓専門医からアドバイスを返答する試みが既に24時間体制で運用され高い評価をされている。
医療情報学の中核分野の一つ。
学際領域（医学・情報工学）
Blackberry 9550でのMFERアプリ(DaSH MFER)
臨床的な意義

臨床における情報は多種多様であり、いくつかの種類に分類される。その中でも心電図波形(ECG)や生体モニターの情報は主観情報や身体所見など医療者の観測に基づく病態などと合わせて極めて有効且つ重要な情報である。また、判断に関する情報には、医療関係者の患者の病態に関する思考に関する情報があり、判断に基づく行為に関する情報としては、処方オーダや処置の指示や診療計画に関する情報がある。
これらの情報を基に主に下記のような処理技術の応用に関する研究が行われている。
Clinical data, information, knowledge and intelligence.
Clinical data standards (ICD10, SNOMED-CT, UMLS etc)
Data structure and algorithms.
Rule, logic (RuleML), semantics and ontology（RDF) (Protege)
Modeling (ER, DFD, UML)
Programming (R, Caml, Java, C, C++, python, Ruby etc)
Data base management systems (RDBMS, OODB, XMLDB, Temporal DB etc)
Human interface(GUI, Ubiquitous devices, wearable devices etc)
Image processing (2D, 3D, 4D, VR) (DICOM)
Biomedical signal processing
Natural language processing
Clinical genomic data processing (R:Bioconductor)
Clinical trials (researches) data processing （CDISC etc)
Public health data processing for clinical practices (SEER)
遠隔地医療への応用

臨床における意思決定システムの定義（Wyatt and Spiegelhalter,1991）：「患者データ項目の二つ以上を使用して、その症例に特異的な推奨・助言と作成する能動的知識システム」とされる。他の分野の意思決定支援よりも広い機能を有し、主にチェックリストのような診療情報の管理の支援や診療業務の分配のための診療業務フローの管理、過誤の防止や質の評価指標のための診療の質の管理支援機能も含まれている。初期の臨床における意思決定支援システムには、1969年のde Dombalらによる確率とベイズ理論を用いた腹痛の診断支援システム、1973年のShortliffeらの後ろ向き推論ルールベースシステムを用いた感染症の診断管理を支援する代表的なMYCIN、1986年のQMRや1987年のDXplainに代表される一般内科診断をヒューリスティック推論を用いたシステムが提案された。これらは、専門医と比較しても遜色の無い診断精度を有したが、ほとんどスタンドアロンシステムで病院の情報システムとの統合化は行われなかった。初期のシステム開発の目的は、このように臨床の診断支援であった。イベントモニターシステムとは、診断支援システムの次に登場したのは、診療プロセス内で発生する検査や薬剤処方や外来診療予約などのオーダーやその結果に応じたイベントに対応した薬剤の配合禁忌等の警告や外来追跡患者の外来診療検査予約などのリマインダ提示システムである。主要なシステムとしてはCARE(Indiana)、HELP(LDS)、Arden(CPMC)であり、限られた領域での導入が比較的簡単であるために病院情報システムと統合され、臨床的有用性についても報告されている（McDonald, 1984, Hunt, 1998）。上記のようにDSSを分類すると大きく医師が必要に応じて診断情報を求めるような受動的なDSSと能動的なDSSに分類される。能動的なDSSとは、警告やリマインダのように診療と非同期に行われるものと医師と対話的に推奨情報を提示させるもの、薬剤間の相互作用チェックのような検証システムによる評価結果を提示するものに分かれる。DSSにおける知識表現法：臨床情報処理におけるDSSの知識表現には、決定木や影響ダイアグラム、ニューラルネットワークのような量的表現とルールや流れ図、フレーム、論理のような質的表現に大きく分けることができる。臨床におけるDSSにおける推論と実施エンジンは、症例に特異的なリマインダや推奨・助言や評価を作り出すため、意思決定知識を患者データに適応するプログラムと言える。当然推論法は知識の表現に依存し、ルールを用いる場合には前向きあるいは後ろ向き推論が用いられる。推論の実施エンジンは患者データ入力を必要とするための病院の情報システムと連動させる必要がある。診療ガイドラインのそもそもの目的は、診療におけるベストプラクティスの実現にある。それでは、ベストプラクティスとは何か？患者の特性に適合した安価な診療であるとすると患者の特性評価（診断）とそれに対応した治療法の選択が課題となる。伝統的には、医学教育と臨床研修を行い診療マニュアルや症例報告、専門医の意見を総合して経験的にベストプラクティスの施行について習得しているが、現状の文章化されただけでの診療ガイドラインのままでは効果が少ないことが報告されている（Loma, 1991; Oxman, 1995; Bero, 1998）。
Data mining
Machine learning (Weka)
Bayesian Network
Artificial Intelligence
Clinical simulation (Clinical pharmacology, Surgery, Emergency medicine etc.)
Clinical decision making (GLIF etc.)
Knowledge management
セキュリティ

Clinical computer devices
Time series devices: EEG, ECG, BP, HR, RR, BT etc.
Imaging modalities:CR, CT, MR, PET, Echo, ES etc.
Devices for surgery, IVR
Clinical robotics and VR devices
Clinical information systems

Hospital information systems（HL7）
Electronic Health Records or Medical Records（HL7）
Community health support systems
Home health care support systems
Clinical genomics support systems (Clinical genomics ICT system)
Personalized medicine support systems
Translational research support systems (ICT for TR)
Clinical research support systems (Clinical trials etc)（CDISC etc）
Disease registration systems (Cancer registration etc)
Clinical grid systems
Security for clinical information systems

Security policy
Security devices
Security systems
Security management
清水一郎 (政治家)

|  日本の政治家清水一郎しみず いちろう |
| --- | --- |
生年月日:  1918年9月4日
出生地:   日本 群馬県前橋市
没年月日:   (1991-06-12) 1991年6月12日（72歳没）
出身校:  福島高等商業学校卒業 (現福島大学経済経営学類)
前職:  群馬県立前橋商業高等学校講師
所属政党:  (自由民主党→) 無所属
称号:  従三位 勲二等旭日重光章
 公選 第9-12代 群馬県知事
当選回数:  4回
在任期間:  1976年8月2日 - 1991年6月12日
 第47代 群馬県議会議長
在任期間:  1974年5月29日 - 1975年5月14日
 群馬県議会副議長
在任期間:  1970年5月16日 - 1971年5月13日
 群馬県議会議員
選挙区:  前橋市選挙区
当選回数:  4回
在任期間:  1959年 - 1975年
  前橋市議会議員
当選回数:  1回
在任期間:  1955年 - 1959年
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清水 一郎（しみず いちろう、1918年9月4日 - 1991年6月12日）は、日本の政治家。
群馬県知事（公選第9・10・11・12代）、群馬県議会議員（4期）、第47代群馬県議会議長、群馬県議会副議長、前橋市議会議員（1期）を歴任した。
略歴

群馬県前橋市出身。1936年、群馬県立前橋中学校（現群馬県立前橋高等学校）卒業。1939年、福島高等商業学校（現福島大学経済経営学類）卒業。同年、日立製作所東京本社勤務となる。1943年、青森県立商業学校（現青森県立青森商業高等学校）教諭となる。1944年、群馬県立前橋工業学校（現群馬県立前橋工業高等学校）教諭となる。1948年、群馬県立前橋商業高等学校講師となる。
1955年に前橋市議会議員となり、1期4年務める。この間、総務、文教の各常任委員会に所属し、前橋市監査委員も務めた。1959年4月の群馬県議会議員選挙に、前橋市選挙区から立候補して、初当選を果たし4期16年務めた。同年、自由民主党に入党した。県議会では、群馬県議会副議長（1970年5月16日から1971年5月13日）、第47代群馬県議会議長（1974年5月29日から1975年5月14日）を歴任した。また、これ以外にも総務、厚生、商工労働、総務企画、交通並びに地域開発、議会運営の各委員会の委員長を、厚生、商工労働、交通対策、議会運営、尾瀬推理対策の各委員会の副委員長を歴任した。また、群馬県監査委員、前橋工業団地造成組合議会議員、都市計画地方審議会委員、総合開発審議会委員、社会福祉協議会長等を歴任した。
1976年、群馬県知事選挙に出馬し当選。以後、3回連続当選を果たし、4期目まで知事を務めた。この間、関東知事会監事を務めた。在任中は、「スポーツ県　群馬」を提唱し、1983年のあかぎ国体を成功に導くなど、スポーツ知事として親しまれた。現在「ニューイヤー駅伝」として知られる全日本実業団駅伝の初の群馬県開催時（1988年）の知事でもある。1981年、自民党を離党した。1991年6月12日、急性腎不全のため在職中のまま死去した。享年72。墓所は前橋市正幸寺。
栄典

1989年 - 勲二等旭日重光章
1991年 - 従三位
その他

趣味は読書とスポーツ
三男は群馬ロイヤルホテル社長で元学校法人ニッポンアカデミー理事長の清水澄（ますみ）。