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アメリカン・コミックス
概要 > 出版形態

レギュラー・シリーズと呼ばれるほとんどのアメリカン・コミックは、中綴じ製本による32ページの薄い月刊の逐次刊行物（英語ではコミック・ブック、日本ではリーフと呼ばれる）として発行される。リーフ1冊の価格は1ドルから2ドル強である。1冊のリーフには1タイトルのみが22ページ前後で、広告、読者欄と共に掲載される。日本の漫画のように最新タイトルが複数の連載作品として1冊の雑誌に併載されることはない。一部の人気エピソードはトレード・ペーパーバックの形で1冊の本にまとめられることもあるが、日本の単行本のように全てのエピソードが発行される訳では無い。
大手出版社によるアメリカン・コミックのほとんどはフルカラー印刷である。初期のアメリカンコミックは、黒インクの輪郭線と赤・黄・青3色の100%・50%・20%の3階調の重ね塗りによる単純な彩色が施されていたが、現在はコンピューターによる無階調の彩色が導入されている。作画においては、下絵を描くペンシラー、ペンを入れるインカー、彩色を行うカラーリスト、文字を書き込むレタラーによる分業体制が取り入れられている。
作品やキャラクターの著作権は慣例として出版社に帰属する。このシステムは、特定のキャラクターの物語を複数のアーティストが描き継ぐことにより、何十年も同じキャラクターを使いまわせたり、異なる作品に登場するキャラクターのクロスオーバーが容易に行えるという利点をもたらした。その一方で、本来はアーティストが得られるべき権利が損なわれたり、作品の作家性が失われる欠点があった。特に有名なのは、『スーパーマン』の作者ジョー・シャスターとジェリー・シーゲルの例である。1947年に、DCコミックスに対する利益配分を求める裁判を起こして解雇された二人は、1975年に全米漫画家協会（英語版）の支援によりDCとの示談を成立させるまでの30年間、『スーパーマン』に対する権利を主張できなかった。1992年には、マーベル・コミックの看板作家7人が独立し、アーティスト本人に作品の著作権が帰属するイメージ・コミックを設立した。
→詳細は「アメリカン・コミックスにおけるクリエイターの権利」を参照
歴史

アメリカン・コミックの歴史は、以下の時代別に区分される。
歴史 > プラチナ・エイジ

アメリカで最初に出版された漫画本は、近代コマ漫画の創始者として知られるスイスの漫画家ロドルフ・テプフェール（1799年～1846年）による『ヴィユボワ氏の恋愛(fr:Les Amours de monsieur Vieux Bois)』（1837年出版）の海賊翻訳版『オバディア・オールドバック氏の冒険（The Adventures of Mr. Obadiah Oldbuck）』（1842年）であると考えられている。
歴史 > ゴールデン・エイジ

アメリカにおけるコミック・ブックは、19世紀後半の新聞紙上に掲載された初期のコミック・ストリップ（コマ漫画）から発展した。1920年代から1930年代にかけて、新聞既掲載のコミック・ストリップをパルプ・マガジンに収録した初期のコミック・ブックが出現した。この頃のコミック・ストリップは主にユーモラスな性質を備えていたために、「コミック・ストリップ」から採られた「コミック・ブック」という呼び名が適用された。「コミック・ブック」という用語が、扱っている出版物の内容ではなく出版媒体を示すようになった時に、この呼称は混乱をもたらした。
1933年にマックス・ゲインズ（英語版）により出版された『ファニーズ・オンパレード』が、今日知られている形式での最初のアメリカン・コミックであると、多くの人々から認識されている。 ゲインズは、漫画が印刷された9インチ×12インチの広告紙を折り重ねた8ページからなる漫画本を出版した。別の人々は、それ以前の10年間でアメリカン・コミックは出現したと主張している。1931年には、既にベルギーの漫画『タンタンコンゴへ（原題：Tintin au Congo）』が発表されていた。
1935年2月に、ナショナル・ピリオディカル・パブリケーションズ（DCコミックス）は、オリジナルなキャラクターと物語による「New Fun Comics」シリーズを発表した。このシリーズはパルプ・マガジンから強い影響を受けた冒険物と探偵物から成り立っていた。
アメリカン・コミック史上最も重大な出来事は、1938年にナショナルの「Action Comics」第1号で生じた。ジェリー・シーゲルおよびジョー・シャスター（英語版）による世界最初のスーパーヒーローである『スーパーマン』が、この号で登場したのである。パルプ・マガジンの諸作品や、プラハのゴーレム伝説、フィリップ・ワイリーのSF小説『闘士』などに影響されたスーパーマンは、超人的な腕力と素早さ、その他の超能力を持っており、サーカスの怪力男を彷彿とさせる鮮やかな衣装に身を包んで犯罪者と戦い、優男の新聞記者クラーク・ケントとして秘密の正体を隠し、日々の生活を送っている。アメリカン・コミックス界に『スーパーマン』が与えた衝撃はあまりにも大きく、その後の2年間でほとんどのアメリカン・コミック出版社がスーパーヒーロー物のシリーズを発表することとなり、スーパーマンは世界で最も有名なキャラクターのひとりとなった。
1930年から1951年までの期間は、アメリカン・コミックの黄金時代として知られている。この期間のアメリカン・コミックは、大量印刷と（第二次世界大戦中のコミック・ブックは、安価かつ人気のある娯楽であった）、安定しないストーリーと作画および印刷の質、そして低賃金かつ搾取労働ではあるものの、アメリカの複数の人種に跨って仕事を与えた数少ない業界である事によって特徴付けられる。しかしながら、この期間のアメリカン・コミックは主に子供向けのジャンルであったことから、多くの成人は愛情に満ちた無批判な態度で、この時代を古き良き黄金時代として回顧している。
戦後、新たなジャンルが加えられ、古いジャンルは拡張された。アーチー・コミックに代表されるティーン・ユーモア、ウォルト・ディズニーのキャラクターが活躍するファニーアニマル・コミック（動物漫画）、サイエンス・フィクション、西部劇物、ロマンス、風刺ユーモア漫画などが、各々の居場所を見出した。長期連載されていたオリジナル3作品『スーパーマン』『バットマン』『ワンダーウーマン』を除いて、1952年までにスーパーヒーロー物はほぼ一掃されていた。
歴史 > コミックス・コード

1940年代後半から1950年代前半にかけて、多数の暴力表現と流血沙汰を含んだ作品で悪名高いECコミックの大きな成功に伴い、恐怖漫画や実録犯罪漫画が台頭した。これらの漫画や他の漫画を標的にして、政治家と規制活動家は犯罪や少年非行、薬物使用、学力低下の原因として漫画を非難した。スーパーヒーロー物の根底にはサディズムと同性愛嗜好があるという考えに取り付かれた精神科医フレデリック・ワーサムの著書『無垢への誘惑（英語版）』が漫画に対する懸念を取り上げ、同書は少年非行に関する上院小委員会に漫画への関心を抱かせた。それらの結果としてモラル・パニックが発生し、学校および保護者のグループによる公的な漫画の出版禁止運動が行われ、いくつかの市では漫画本の焚書が行われた。アメリカにおける漫画業界は急速に衰退した。
上の出来事により、ナショナルやアーチーに代表される多くのアメリカン・コミック出版社は、1954年にコミックス倫理規定委員会を設立し、「現存するコミュニケーション・メディアの中で最も厳格な規制」を目標としたコミックス・コード（Comics Code）の試案を起草した。コミックス・コードの認可シールは、販売店に運ばれる実質上すべての漫画の上に速やかに現れた。ECコミックは、大して論争にもならなかった数冊の漫画本における試行錯誤の後に、風刺雑誌『MAD』に専念するために漫画の出版ラインを廃止した。この『MAD』は、規制を逃れるため、雑誌形式に変更された漫画本であった。
歴史 > シルバー・エイジ

1950年代中頃、連続テレビシリーズ『スーパーマン（原題：The Adventures of Superman）』が人気を博した後に、各出版社は再びスーパーヒーロー物の出版を試みた。「Showcase」の第4号（ナショナル、1956年）は、過去のヒーローであるザ・フラッシュを復活させた。『ザ・フラッシュ』の復活から、アメリカン・コミックの白銀時代（Silver Age of comic books）として知られる第二次スーパーヒーローブームが始まった。ナショナルはその後の6年間にわたってスーパーヒーロー物の出版ラインを拡大し、『グリーンランタン』や『ザ・アトム（英語版）』、『ホークマン』、その他のスーパーヒーロー達の新たなバージョンを紹介した。
1961年、原作者兼編集者のスタン・リーと作画家兼共同原作者のジャック・カービーは、マーベル・コミック用に『ファンタスティック・フォー』を製作した。『ファンタスティック・フォー』の第1話では、人間的な欠点や恐怖心、内なる悪の心を備え、口げんかをしたり借金などの心配をするスーパーヒーロー達の自然なスタイルが導入され、アメリカン・コミック業界の変遷を示す記念碑となった。当時確立されていた堅物の社会改良家たちであるスーパーヒーロー像と一線を画するこれらのキャラクターは、業界に革命をもたらした。カービーやスティーブ・ディッコ、ドン・ヘック（英語版）、その他の作画家らによるダイナミックなアートワークに補われた、リーの多彩にして魅力的な脚本によるこの新しいスタイルは、スーパーヒーローを愛する子供達から、作品の深いテーマを楽しむ大学生の間にまで読者を見出した。最初はマーベルの競争相手であるナショナルにより本が配給されていたため、マーベルが生産可能な本のタイトル数は制限されていた。この状況は1960年代の終わりまで改善されなかった。
ナショナル（DCコミックス）、マーベル、アーチーが、1960年代におけるアメリカン・コミックの代表選手であった。その他の注目に値する出版社としては、ディック・ジョルダーノ（英語版）を初めとする大勢のプロ作家の出発点となった低予算ブランドのチャールトン・コミック（英語版）、デル・コミック（英語版）、ゴールドキー・コミック（英語版）、『おばけのキャスパー』や『リッチー・リッチ』のハーヴェイ・コミック（英語版）、『T.H.U.N.D.E.R. Agents（英語版）』で知られる
タワー・コミック（英語版）がある。
歴史 > アンダーグラウンド・コミックス

1960年代後半から1970年代前半にかけて、アンダーグラウンド・コミックスの波が生じた。これらのアングラ漫画は確立されたアメリカン・コミック出版社とは無関係に出版され、その大部分が若者による当時のカウンター・カルチャーとドラッグ・カルチャーを反映していた。それ以前の漫画には見られなかった自由闊達で無礼千万なスタイルにより、その多くは注目に値する。アングラ漫画のムーブメントは1968年に、アングラ漫画の巨匠ロバート・クラムによる『Zap Comix（英語版）』創刊号の出版により始まったのであると考えられている。クラムはフリッツ・ザ・キャットの生みの親でもある。
歴史 > ブロンズ・エイジ

ブロンズ・エイジ（青銅時代）という用語は、1970年前後に（特にDCとマーベルに関して）起こったアメリカン・コミックの変化が集中した時期に始まる、アメリカのメインストリーム・コミックでの歴史区分に対して一般的に用いられる。ゴールデン・エイジからシルバー・エイジにかけての変遷とは異なり、シルバー・エイジからブロンズ・エイジの変遷は多くの継続して出版されていた作品に関わっており、それほど急激なものではない。すべての作品が同時にブロンズ・エイジを迎えたとは言えない。
シルバー・エイジからブロンズ・エイジへの変遷を示すと考えられる変化は、以下の通りである。
スーパーマン・ブックスの編集者モート・ワイジンガー（英語版）の引退や、ジャック・カービーのDCへの移籍を含む、人気作家達の交代
『コナン (マーヴルコミック)(ロバート・E・ハワード原作・ジョン・バスセマ（英語版）作画)』『カマンディ（英語版）』『ジョナ・ヘックス』『スワンプシング』『ゴーストライダー』、そしてリバイバル版『ドクター・ストレンジ』などの、非スーパーヒーロー作品およびスーパーヒーロー境界作品のブーム
『スパイダーマン』での薬物乱用問題や、『グリーンランタン／グリーンアロー』シリーズなどの、重大な社会問題を扱おうと試みた「適切な」アメリカン・コミックの出現
1971年に起きたコミックコード委員会の規制緩和
オリジナル版に近い「よりダーク」にされたバットマンや、職業がテレビレポーターになりクリプトナイトの設定を取り除かれたスーパーマン、一時的に常人となったワンダーウーマンなど、幾人かの人気キャラクターの設定改変。数年後の新X-メンの改変も、この傾向の一部かもしれない。
スパイダーマンのガールフレンドであるグウェン・ステイシー、ドゥームパトロール（英語版）、リージョン・オブ・スーパーヒーローズの幾人かのメンバーなどの、人気キャラクターの死
歴史 > モダン・エイジ > メインストリーム・コミックの情勢

1970年代における書店買い取り形式による直販制度（ダイレクト・マーケット）は、コミック専門店の登場によって北アメリカ全土で同時に発生した。これらの専門店は社会の偏見の声からの避難所であったが、同時にコミックを衆目から覆い隠すことになった。より多くの号を読者に購入させるために、連載されるコミックのストーリーは更に長く複雑になっていった。1970年から1990年の間に、複数の原因（全国的な紙不足、出版社数の増加、雑誌に対するコミックの商品単価の低さによる販売店の利益率の低さなど）から、コミックの価格が高騰した。アメリカにおけるコミック人気の凋落について考える際に、これらの要素はしばしば指摘される。
1980年代半ばから後半にかけて、DCコミックスより出版された二つのコミック・シリーズ『バットマン: ダークナイト・リターンズ』（フランク・ミラー）と『ウォッチメン』（アラン・ムーア&デイブ・ギボンズ（英語版））は、アメリカン・コミック業界に重大な衝撃をもたらした。この2シリーズの驚異的な人気は、メジャー系出版社（DCとマーベル）に彼らのタイトルをよりリアリスティックな、暗い雰囲気のものへと変化させた。これらの作風はしばしば冷笑的に「グリム・アンド・グリッティ(grim-and-gritty)」と呼ばれる。この変化は『パニッシャー』『ウルヴァリン』『スポーン』などのアンチヒーロー人気の拡大や、ファースト・コミックやダークホースコミックスなど多くのインディペンデント系出版社の「暗い」雰囲気によっても強調された。数年間にわたり、メインストリーム・アメリカン・コミックの誌上は、血みどろのミュータントと闇の復讐者によって占められていた。この暗闇とニヒリズムへの志向は、DCの看板漫画であるバットマンシリーズの「A Death in the Family」や、同様にマーベルの看板漫画『X-メン』シリーズの「Mutant Massacre」や「Acts of Vengeance」によっても促進された。
1990年代前半の投機ブームは、一時的に専門店での販売を増加させたが、これらのブームはコレクターズアイテムの供給過剰によって終焉を迎えた。そしてコミックの販売は1990年代半ばから急速に減少しつつあり、数百の専門店が閉店した。今日、北アメリカで販売されているアメリカン・コミックの部数は、出版史上最低のものである。マーベルやDCのようなスーパーヒーロー系の大手出版社は、今でも「メインストリーム」と呼ばれているが、もはや過去の数十年間のような大型メディアではない。
歴史 > モダン・エイジ > プレスティージ形式

プレスティージ形式によるコミックは、標準的なアメリカン・コミックが数枚の広告紙を折り重ねた単純な製本であるのに対し、それより厚い48ページから72ページの長さで光沢紙に印刷され、背表紙とカバーを備えている。プレスティージ形式の単行本は、DCコミックスによるフランク・ミラーのバットマン作品『ダークナイト・リターンズ』において初めて使用された。この作品の成功はプレスティージ形式の確立につながり、現在この形式はビッグネーム作家が手掛けた作品の披露や、重要なストーリーにスポットを当てるのに使用されている。
プレスティージ形式で発表されるストーリーは、一連のシリーズの一部であるか、独立作品のいずれかである。独立作品が発表される場合は、アラン・ムーアの『バットマン: キリングジョーク』のように、グラフィックノベルやグラフィックノヴェラとして発表される。
歴史 > モダン・エイジ > インディペンデント・コミックとオルタナティヴ・コミック

コミック専門店の存在は、1970年代後半より始まったインディペンデント系コミックの数回にわたる波を活気付けた。これらの波の最初の作品は、一般にはインディペンデント・コミックあるいはオルタナティヴ・コミックと呼ばれた。これらのある物は、アンダーグラウンド・コミックの伝統を汲むものであった。別の物は、形式やジャンルにおいてメインストリーム出版社の出版物に類似していたが、より小規模なアーティスト本人が所有するベンチャー会社か、アーティスト個人により出版されたものであった。さらに別の少数は、コミックをファインアートの世界に持ち込もうとする実験的な試みの産物であった（特筆すべき例として、アート・スピーゲルマンとフランソワーズ・モーリー（英語版）によるアンソロジー雑誌『RAW』が挙げられる）。
アメリカン・コミックの形式や流通を、より一般書籍に近づけようと変化させていった1990年代の小規模出版社によって、この「スモールプレス（小規模出版）」のシーンは拡大し多様化し続けた。自費出版による極めて非公式なバージョンである「ミニコミック」形式は1980年代に発生し、スモール・プレスと比べても限定された読者の元にしか届かないにもかかわらず、1990年代のアーティスト達の間で人気を得た。「アートコミック」は、アメリカン・コミックの伝統的なメインストリームの外部で活動を続けるオルタナティヴ・コミックやスモールプレス、ミニコミックを示す一般的な用語として、時おり使用された。これらの形式において活動を続ける出版社やアーティストは、コミックを一つの芸術形式としてより洗練させたいという願望を持っていた。
歴史 > モダン・エイジ > アメリカン・コミックの認知

いくつかのアメリカン・コミックは社会的に認知されており、ピューリッツァー賞を受賞したアート・スピーゲルマンの『マウス――アウシュヴィッツを生きのびた父親の物語』や世界幻想文学大賞の短編部門を受賞したニール・ゲイマンの『サンドマン』など、作者にはジャンル外からの賞が与えられている。それ自体はアメリカン・コミックではないが、アメリカン・コミックを題材にしたマイケル・シェイボンの『カヴァリエ&クレイの驚くべき冒険（英語版）』は、2001年のピューリッツァー賞フィクション部門を受賞した。
大衆によるスーパーヒーロー物への関心は、『X-メン』（2000年）や『スパイダーマン』（2002年）のような特撮映画の成功によって増加した。この関心を利用するため、出版社は2002年5月5日から始まったFree Comic Book Day（コミックの無料配布サービス）のような宣伝活動を始めた。加えて、『ゴーストワールド』『ロード・トゥ・パーディション』『アメリカン・スプレンダー』のような非スーパーヒーロー作品の映画化が、コミックメディアのイメージ改善に繋がるのではないかと期待されている。
歴史 > モダン・エイジ > 連載コミック形式の衰退

2000年代前半、小売店でのグラフィックノベル販売数の増加に伴って、22～30ページ版の月刊連載されるアメリカン・コミックの売り上げは減少し続けた。コミック出版社のグラフィックノベルへの路線変更に加えて、パンテオンのような一般書籍出版社が、知名度の低いコミック出版社から販売されていた作品を含む、無数のグラフィックノベルをこの十年間に販売した。
アメリカン・コミック業界の関係者達は、業界を席捲するグラフィックノベルの出版により、月刊連載されるアメリカン・コミックの時代は終焉を迎えつつあるのかもしれないと、公的に意見を述べた。多くの出版社が、連載形式のストーリーをグラフィックノベルに適用するための計画を立てている。
しかし、危惧されていた月刊連載されるアメリカン・コミックの売り上げは2001年以降年々増加しており、それに伴いコミック市場も1990年代の倍以上に成長している。
主な出版社

DCコミックス
マーベル・コミック
ダークホースコミックス
イメージコミック
IDWパブリッシング
実写化された主なアメコミ一覧

DCコミックス
アクアマン
アメリカン・スプレンダー（ダークホースコミックからも出版されている）
ウォッチメン
キャットウーマン
グリーンアロー（ARROW/アロー）
グリーンランタン
ザ・フラッシュ
シャザム
ジャスティス・リーグ
ジャスティス・ソサエティ・オブ・アメリカ
ジョーカー
ジョナ・ヘックス
スーサイド・スクワッド
スーパーマン
スーパーガール
スワンプシング
ティーン・タイタンズ
バットマン
バットガール
ピースメイカー
ヒューマン・ターゲット
ブラックアダム
ブラックライトニング
ブルービートル
ヘルブレイザー（英語版）（コンスタンティン）
リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン
ワンダーウーマン
DCコミックスレーベル（ヴァーティゴ/パラドックスプレス/ワイルドストーム）
Vフォー・ヴェンデッタ
ザ・ボーイズ
ヒストリー・オブ・バイオレンス
ロード・トゥ・パーディション
マーベル・コミック
X-メン
アイアン・フィスト
アイアンマン
アベンジャーズ
アントマン
インヒューマンズ
ウィンター・ソルジャー
ヴェノム
エターナルズ
エレクトラ
ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー
キャプテン・アメリカ
キャプテン・マーベル
クローク&ダガー
ゴーストライダー
ザ・ディフェンダーズ
シーハルク
ジェシカ・ジョーンズ
スパイダーマン
超人ハルク
デアデビル
デッドプール
ドクター・ストレンジ
ニック・フューリー
パニッシャー
ハワード・ザ・ダック
ビッグ・ヒーロー・シックス
ファルコン
ファンタスティック・フォー
ブラック・ウィドウ
ブラックパンサー
ブレイド
ホークアイ
マイティ・ソー
ミスアメリカ
ミズ・マーベル
ムーンナイト
モービウス
ランナウェイズ
ルーク・ケイジ
ワスプ
ダークホースコミック
300
R.I.P.D.(ゴースト・エージェント/R.I.P.D.)
アンブレラ・アカデミー
ヴァイラス
シン・シティ
バーブ・ワイヤー
ヘルボーイ
マスク
イメージ・コミック
インビンジブル (インビンジブル 〜無敵のヒーロー)
ウォーキング・デッド
オムニマン
スポーン
ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ
その他の出版社
ディック・トレイシー（英語版）（ディック・トレイシー (映画)）
フロム・ヘル
ホワイトアウト
ヘラクレス
闇狩人

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: 池波正太郎の時代小説やそれを原作とした映画・テレビドラマ「闇の狩人」あるいは浜田翔子の漫画「闇狩人」とは異なります。
『闇狩人』（やみかりうど）は、坂口いくによる日本のストーリー漫画。および同作に端を発して発表されている一連のシリーズ作品の総称。
なお、本項目においては同作を主軸に置いて執筆された『我竜京介 PUBLIC FILE』（がりゅうきょうすけ パブリックファイル）『闇狩人異伝 -Dの軌跡-』（やみかりうど いでん ディーのきせき）『新 闇狩人』（しん やみかりうど）などの関連する作品についても記述する。
作品概説

作品発表時の現代社会を舞台として、法で裁くことのできない悪人たちを、その被害に遭った者たちの恨みの声を受けて人知れず暗殺する殺人代行者である「闇狩人」の活躍を描いたピカレスクロマン。必殺シリーズに似たコンセプトを持つ作品であるが、実際、作者の坂口が同シリーズに影響を受け、そのリスペクトの元に執筆したオマージュ作品という面がある。そのため作者の坂口自身がジャンプ・コミックス版第1巻にて「坂口いくの必殺シリーズとでも思ってほしい」と記している。
『我竜京介 PUBLIC FILE』についてはここでは省略し、後述の該当する節にて述べる。
作品概説 > 闇狩人

※本稿では単行本に記載された話数で記述し（後述）、続編にあたる後継作品では本編を「第1シリーズ」もしくは「旧作」と表記する。
『月刊少年ジャンプ』（集英社）1987年12月号に読み切りとして『闇狩人（ダークハンター）』のタイトルで初掲載され、1988年2月号から1990年3月号の2年間連載された。連載化に伴いタイトルの読みが「ダークハンター」から「やみかりうど」に変更された。本作が坂口の初連載作品でもある。
バブル景気や受験戦争、積木くずし（家庭崩壊の発端）の時代を背景に、表の顔は高校生、裏の顔は法で裁けぬ悪を殺す秘密の稼業・闇狩人である間武士の活躍を中心に描いているが、のち連載が続くにつれて主人公以外の闇狩人も登場する半群像劇となっていった。
連載終了後も年1-2のペースで描いていくことを明らかにしており、単行本最終巻のあとがきでは新たなキャラクターが出来上がったと記されていた。のちに本編とは切り離された別の闇狩人の物語である『闇狩人 -蛍-』、間が闇の世界に戻る出来事を描いた『闇狩人 家族の肖像』、幕末を舞台に「人を斬れぬ剣客」間源之介を主人公とした『無名の剣』（むみょうのけん）が描かれている。なお『無名の剣』は後にホーム社（集英社の関連出版社）の漫画雑誌「コミック時代活劇」に連載された『新選組隊外記 無名の剣』のプロトタイプでもある。また、同作者の別作である『きりんBREAK A ROAD』（ぶんか社）とも世界観が共有されている（同作2話に本作のキャラクターである我竜京介が登場する）ことが明かされている。
闇狩人本編に関しては「ジャンプ コミックス」として全6巻と「家族の肖像」・「蛍」・「無名の剣」が収録された短編集が刊行され、1998年にホーム社発行の「ジャンプコミックス・セレクション」から復刻（全5巻、短編集は復刻されなかったが、「無名の剣」のみ特別読切として5巻に収録された）。復刻に伴い加筆修正が行われた。以下本稿ではジャンプコミックス版を「JC版」、JCセレクション版を「復刻版」と記述する。
2016年に舞台（戯曲・演劇）化され上演された（舞台に関しては後述）。
また後述する『闇狩人⊿』の連載に先行する形で同作と同じくホーム社のウェブコミックサイト『Z』にて2017年8月25日より『闇狩人 SELECTION 最終改訂版』として本シリーズより著者自身が自薦する6話のストーリーの配信が行われ、現在は連載第1話であるACT.2の「スターダストメモリー」がRe ACT1として掲載されている。この配信についてはベースとなった復刻版及び外伝『蛍』からさらに坂口自身による配信時現在の時代や表現に合わせた加筆修正が行われている。更に2021年6月の『Δ』電子書籍版最終巻刊行に合わせ、一部エピソードがオールカラー化された『闇狩人SELECTION』がジャンプコミックス・デジタルより配信された。タイトルについては長いということで「最終改訂版」を取ったタイトルとなり、タイトルロゴは『⊿』のを使用している。
本作の話数表記は後述する後継作品も含めてすべて「ACT 〇〇（数字）」とナンバリングされており（作品によりACTと数字の間の句読点が異なるが、本稿では各シリーズに準拠する）、基本的に1話完結形式だが複数話にまたがるエピソードもあり、連載版と単行本版では話数にズレが生じる関係上、特記のない限り単行本の話数で記述する。
作品概説 > 闇狩人異伝 Dの軌跡

『月刊少年ジャンプ』の増刊号である『ジャンプオリジナル』に1994年1月号、同年9月号、1995年2月号と3回にわたり単発のシリーズ読切作として掲載された作品。
幼いころの不慮の事故によりPTSDを患い心を閉ざしたことが原因で、人との関りを拒絶し自身の生への執着を失い、その果てに闇の世界に足を踏み入れてしまった高校生である飛高大悟を主人公としたシリーズ。
最終章において本編にも登場した我竜京介が「本職の闇狩人の代表」として登場している。これは本作の設定に『我竜京介 PUBLIC FILE』とのリンクがあるため。
単行本収録にあたっては作品の冒頭と最後に、物語のイメージとして宮沢賢治の詩が一部引用されている。冒頭に引用されたのが『無声慟哭』の冒頭と終盤の抜粋を結合させたものであり、最後に引用されたのが『青森挽歌』の終盤の抜粋。これらの抜粋はちくま文庫の『宮沢賢治全集』からとられている。
作品概説 > 新 闇狩人 / 闇狩人⊿

『Dの軌跡』終了後、20年近くの空白期間を置いて発表されたシリーズ。現実世界と同様、初作のシリーズとなる『闇狩人』から20年以上の時が過ぎた、混迷する現代（2010年代）を舞台に、女子高生の闇狩人である士堂瑠璃の活躍と、その周囲の人々を描いた一連のシリーズ。『Dの軌跡』と同様に前シリーズ作から主人公交代が行われているものの、第1シリーズ主人公である間武士などに代表される『闇狩人』の登場人物や縁者が引き続き主要登場人物としてスピンインしており、初作シリーズからの実質上の続編となっている。
まず『新 闇狩人』として『月刊ビッグガンガン』（スクウェア・エニックス）において、2016年4月号から2017年7月号まで連載された。単行本は雑誌刊行元から出されたビッグガンガンコミックスより全3巻。「The lazuline rope 」（訳意：瑠璃色のロープ、訳意がACT 6のサブタイトルとしても使われた）の副題がついている。この作品においては坂口は漫画原作者として関わっているため、前作より継承されるコンセプトの監修、新規のストーリープロットおよび絵コンテまでを受け持ち、それを元に細川真義が作画を担当する作品となっている。本作が細川の初連載作品（短期集中作を除く）となる。
単行本2巻での坂口描き下ろしのページによると、復刻版作業中の1998年に基本構想が浮かび、復刻版第1巻のカバー折り返しに士堂瑠璃に似たカラス口を加えた女性のカットが描かれているなど人物の構想もできており、旧作（最終回）から20年後の2010年頃までに発表出来ればと考えていたが、坂口自ら流浪の漫画家と言うほど複数の出版社に断られた結果当初の予定から大幅にずれ込むこととなり、紆余曲折を経ての復活となった。
単行本においては初版発行の書籍帯において、第1巻では浅田弘幸から、第2巻ではタカヒロから、それぞれ激励・推薦の言葉を貰っている。
前述の通り『新 闇狩人』としては2017年7月号で連載を終了したが、その直後にスクウェア・エニックス社から出された最終単行本となる3巻の初版書籍帯において、ホーム社のウェブコミックサイトである『Z』にて新規シリーズ作の連載が行われることが告知された。
その上で告知通りウェブコミックサイト『Z』において、2017年の9月8日更新分より新シリーズ作である『闇狩人⊿』（やみかりうど デルタ）が開始され2021年3月12日更新分まで配信された。なお、主人公は前シリーズから引き続き士堂瑠璃が務めており、作画も同様に細川が継続して手掛けている。そのため『闇狩人⊿』は実質上『新 闇狩人』から地続きとなる続編となっている。本シリーズでは新たに通常話よりページ数の少ない「ACT 〇.5」とナンバリングされるストーリーが追加されている（ACT 9～23までの末尾が3と9の話の次話に設定されている）。この話は新たなストーリーのプロローグやエピローグなどに充てられている。
『闇狩人⊿』の単行本は2018年2月よりサイト運営元であるホーム社を発刊担当社として「集英社ホームコミックス」レーベルから発刊されるが、電子書籍版に関してはホーム社の親会社である集英社から「ジャンプ・コミックス デジタル」レーベルで発刊されており、発売担当元はどちらも集英社ではあるものの書籍版と電子書籍版が異なるレーベルで発刊されている。なお、ジャンプ・コミックスとしてはデジタル（電子書籍）版限定ではあるが『闇狩人異伝 Dの軌跡』より23年ぶりに『闇狩人』シリーズ作品がラインナップに復活することとなった。
2018年および2019年にはライブリーディングイベント『ことだま屋本舗EXステージ「ことだま屋×Z」』で『闇狩人⊿』が上演された。概要については後節にて述べる。
2020年2月14日更新分より『週刊ヤングジャンプ』のスマホ向け漫画アプリ『ヤンジャン!』にて『闇狩人⊿』の配信がスタートする。『Z』と同じく毎月第2期金曜日の配信となるが、最新話の配信ではなくACT 1から始まる毎月1話ずつの、電子書籍版の内容での配信となる。
闇狩人とは

法で裁けぬ人の恨みを、被害者・遺族に代わって裁く「殺人代行者」。遥か昔から名を変え姿を変えて存在しているが、表向きは嘱託殺人の対象が社会的に悪人だった例から自然発生的に生まれた都市伝説扱いになっている。
報酬金額は決まっておらず、額で見る者もいれば、恨みの正当性や無念さを重視し、金額にはこだわらない者もいるなど様々。組織だって動く者と単独で依頼を受ける者がいるが、本作で登場する闇狩人はほとんど後者。また、そのために「闇狩人」同士でも立場や主義によって行動を異にしていることも多いため、必ずしも一枚岩の存在ではなく、場合によっては対立や殺し合う立場になることもある。ただし「筋の通らない依頼」は受けないという不文律は存在し、個々の相互利益の調整を行っている闇狩人も存在する。そうした闇狩人は自然発生的に地域毎の管轄（縄張り）を持つようになり、他の闇狩人から「（担当地域の）元締め」と呼ばれることもあるが、実力より当人の人格や調整能力が認められて務めているパターンが多く、個々人の行動を強制できるほどの権限があるわけではない。また、裏の仕事はあくまでも副業であり、別に生業を持つ者も多い。
恨みの筋から別々に受けた依頼でターゲットがかち会うこともあり、闇狩人同士で競争となってターゲットを仕留められなかった方が頼み料を返却したり、強敵だった場合共闘する形で依頼を完遂したとするパターンもある。種々の理由で依頼の完遂が難しいと判断した場合、信用できる同業者に後事を託していく者もいる。闇の世界に入った理由は様々だが、中には善意から始めた者もおり、そう言った「良い意味での俗っぽさがない人間」は、その善良さゆえに依頼や報酬の存在しない状況で殺人を行うこともあり、周囲から気に掛けられるのと同じくらい危険視される。
民間人による武器の所持が公には認められない現代社会ゆえに、日常的な道具を武器に転用ないし偽装・改造して使用する者が多い。珍しいパターンだと空手やボクシングといった素手を前提とした格闘・戦闘技術を使用する者もいるが、基本的には我流で身体能力に関しては個人差が大きい。
殺す相手以外に顔を見られるといけないため、仲間と頼み人を守る目的で仕事の現場で闇狩人の顔を見た一般の目撃者は殺さないといけない掟となっている。
携帯電話が普及した現代（『新』以降）においては秘話性を高めるため主に公衆電話から通話したり、表での接点を避けるために街中等で互いがその場にいても携帯間で通話することがある。
極めて稀にだが、標的の殺人を伴わない（障害が残ったり、自ら自首するなど）エピソードも存在する。
主な登場人物 > 本編長編の主要人物 > 将棋一派

本編ACT.7から9『無言劇』編（将棋一派〈しょうぎいっぱ〉編）に登場する闇狩人の一派。報酬のみを重視して恨みの正当性を度外視し「筋の通らない恨みも晴らす」ことを主眼とした闇狩人の一派。相手の殺害に手段を択ばず、関係の無い一般市民の巻き添えも辞さない危険な一派であり、同時に全国の闇狩人を強制的に傘下に収めようとして、方針に反する闇狩人に対する粛清を始めたために間らと対立する。組織における上位の人間は将棋のコマを通り名としている。誘いに乗った一番下っ端の闇狩人を「歩」とし、以降はコマ名の通りのランク制となっている。
主な登場人物 > 本編長編の主要人物 > 応仁寺

応仁寺（おうにでら）は、本編ACT.11から13『京に哭く鬼』編に登場する京都・嵐山に在する新興宗教「鬼哭教」の寺。通称・鬼寺。昭和55年に建てられた寺で（連載当時としては比較的新しい方）「縁切り寺」とも呼ばれているが、本来は憎しみを捨てることを教義として鬼を「憎しみを持つ人の写し身を見せて下さる鏡」として本尊に祀る。しかし、その裏では地元暴力団・刃和会を檀家（バック）に持ち、その寄進によって薬物による人体増強を研究。その成果として製剤された特殊な薬（一時的に身体能力は飛躍的に向上するが理性が壊れ殺戮本能に支配される）を世間一般に流通させることをたくらむ。元は京介が受けた依頼だったが、修学旅行中の間が巻き込まれる。そして陣内力の仇敵でもある。
主な登場人物 > 本編長編の主要人物 > 皇コンツェルン

本編最終章『Let it be』に登場する巨大コングロマリット。金と癒着で政府要人や代議士の人脈に食い込み、国を喰い物にして利益を貪る、社会的にも多大な影響を持つ大企業。自身の企業活動の邪魔になる人物の排除を行う暗殺要員として間たちに目をつけ「自分たちの仕事を受けないならば存在を社会に公表する」と脅しをかけてきた。と同時に自社が請け負う空港開発において発着試験時の航空事故を装い、開発反対派と航空機・警備の機動隊を含めた何百人もの人間を「国のため」という「正義」の元に抹殺。だが、その全ては間らへのデモンストレーションのためだけにやらかしたことだった。結果、その行動は間らの怒りを買い、そして激突することとなる。
主な登場人物 > 新 闇狩人および闇狩人⊿の主要登場人物

本稿では『新 闇狩人』を『新』、『闇狩人⊿』を『⊿』と記述する。
「演」は「ことだま屋ｘZ」のキャスト（声優）、二人記載の場合はダブルキャスト（公演日によりキャストが変わる）。
我竜京介 PUBLIC FILE

上記の通り、闇狩人の一人である我竜京介の『表の顔』である、トレジャーハンティングを主題とした漫画作品。フロム出版のコミックレーベル「ベルコミックス」より、1993年12月31日に初版発行。後に東京三世社「LE-COMICS」レーベルに移管された。レーベルおよび出版社故に現在では18禁扱いとしている書店もあるが、本作は（少なくとも発刊当時の基準においては）18禁作品ではない。作品内容は描き下ろしで、出版における企画と制作を編集会社であるペーパーハウスが受け持った。評価によっては続編を企画する可能性もあったようだが、結局はこの1冊で完結している。全2話。
我竜京介 PUBLIC FILE > PUBLIC FILE あらすじ

我竜京介。とある資産家に雇われ、その研究仮説をもとに遺跡を探索調査するトレジャーハンター。しかし彼の行く先には、ある時には宝を巡り、ある時には古代の遺産に伴う失われた技術を狙い、様々なキナ臭い陰謀がつきまとう。京介は歴史の真実と資産家よりの報酬、さらには大きなスリルを得るために、それら陰謀を排し戦う。その向こうにあるものは、果たしていかなる「真実」か。
イベント > 舞台

第1シリーズの舞台化作品が2016年に東京、福岡、大阪にて上演。脚本は鈴木哲也、演出は深作健太、制作・主催は日本テレビ。本舞台は原作ACT.17と最終章の話がベースとなっている。
イベント > 舞台 > 日程

※開催年はすべて2016年
イベント > 舞台 > キャスト

→詳細は「§ 主な登場人物」を参照
イベント > ライブリーディングイベント

ステージ上のスクリーンに動画になった漫画が映し出され、声優がステージ上で生アフレコをするライブリーディングイベント『ことだま屋本舗EXステージ「ことだま屋×Z」』の1作品として『闇狩人⊿』が2018年と2019年に上演され、オンライン配信公演として作品単独で『ことだま屋EXステージ配信トライアル公演「闇狩人Δ」』が2021年に上演された。
イベント > ライブリーディングイベント > キャスト

→詳細は「§ 新 闇狩人および闇狩人⊿の主要登場人物」を参照
イベント > ライブリーディングイベント > その他のキャスト

キャストは『Z』サイト内の「ことだま屋本舗 ★リーディング部」特設ページのパンフレット画像と細川真義のリポート漫画に記載された者（主要人物で記述済みの者を除く）を記す。演者の後の〈 〉は『ことだま屋ｘZ』の登場回。他に井上優・大畑伸太郎・佐藤健輔も出演したが配役不明。
各シリーズの単行本 > 『闇狩人』本編単行本

集英社 ジャンプコミックス発刊分 全6巻
闇の世界より…の巻（ISBN 4-08-871321-4）発売:1988年10月
無言劇（ISBN 4-08-871322-2）発売:1989年5月
京に哭く鬼（ISBN 4-08-871323-0）発売:1989年7月
夢の途中（ISBN 4-08-871324-9）発売:1989年10月
闇の記憶（ISBN 4-08-871325-7）発売:1990年2月
Let it be（ISBN 4-08-871326-5）発売:1990年9月
ホーム社 ジャンプコミックスセレクション発刊分 全5巻
闇の世界より…（ISBN 978-4-83-421671-4）発売:1998年3月19日
無言劇（ISBN 978-4-83-421672-1）発売:1998年4月17日
京に哭く鬼（ISBN 978-4-83-421673-8）発売:1998年5月19日
闇の記憶（ISBN 978-4-83-421674-5）発売:1998年6月19日
Let it be（ISBN 978-4-83-421675-2）発売:1998年7月17日
各シリーズの単行本 > 各種外伝の単行本

集英社ジャンプコミックスより発刊。『無名の剣』のみ集英社ホームリミックスより発刊。eBookJapanからは「我竜京介 PUBLIC FILE」と共に「闇狩人スピンオフシリーズ」としてデジタル配信されている。
坂口いく短編集 ALBUM 3「闇狩人-家族の肖像-」（ISBN 4-08-871550-0）※闇狩人スピンオフシリーズ(2)
闇狩人異伝　Dの軌跡（ISBN 4-08-871322-2）※闇狩人スピンオフシリーズ(1)
新選組隊外記 無名の剣（ISBN 4-8342-4156-4）※闇狩人スピンオフシリーズ(4)
各シリーズの単行本 > 我竜京介 PUBLIC FILE 単行本

フロム出版社ベルコミックスより発刊。のち同社の再編により東京三世社ル・コミックスにレーベル移管。前述の通り、eBookJapanより「闇狩人スピンオフシリーズ」の3作目としてデジタル配信されている。
我竜京介 PUBLIC FILE（ISBN 4-938752-07-7）※闇狩人スピンオフシリーズ(3)
各シリーズの単行本 > 闇狩人SELECTION

復刻版からさらに加筆修正を加え『Z』で配信された「闇狩人SELECTION 最終改訂版」の内容を収録。更に間・大介・京介のエピソードは新たにオールカラーで描かれている。『Z』配信時に付いていた「最終改訂版」の文言は長いということもあり外されている。
デジタル配信のみの展開で、『Δ』電子版と同じくジャンプコミックス・デジタルより刊行。
闇狩人SELECTION　/ 2021年6月4日発売
各シリーズの単行本 > 新 闇狩人 単行本

坂口いく 原作・細川真義 作画 『新 闇狩人』 スクウェア・エニックス〈ビッグガンガンコミックス〉、全3巻
2016年8月25日発売 ISBN 978-4-7575-5090-2
2017年2月25日発売 ISBN 978-4-7575-5257-9
2017年8月25日発売 ISBN 978-4-7575-5458-0
各シリーズの単行本 > 闇狩人⊿ 単行本

坂口いく 原作・細川真義 作画 『闇狩人 ⊿』 発行：ホーム社 / 発売：集英社〈集英社ホームコミックス〉（書籍版）〈ジャンプ・コミックス デジタル〉（電子書籍版）、全8巻
2018年2月19日発売（同年2月24日初版発行） ISBN 978-4-8342-3264-6　/ 2018年3月2日発売 （デジタル版、以下同）
2018年6月19日発売（同年6月24日初版発行） ISBN 978-4-8342-3267-7　/ 2018年7月4日発売
2019年1月19日発売（同年1月23日初版発行） ISBN 978-4-8342-3275-2　/ 2019年2月4日発売
2019年6月19日発売（同年6月24日初版発行） ISBN 978-4-8342-3282-0　/ 2019年7月4日発売
2020年1月17日発売（同年1月22日初版発行） ISBN 978-4-8342-3287-5　/ 2020年2月4日発売
2020年8月19日発売（同年8月24日初版発行） ISBN 978-4-8342-3292-9　/ 2020年9月4日発売
2020年12月18日発売（同年12月23日初版発行） ISBN 978-4-8342-3294-3　/ 2021年1月4日発売
2021年5月19日発売（同年5月24日初版発行） ISBN 978-4-8342-3305-6　/ 2021年6月4日発売
潮流放送

潮流放送（ちょうりゅうほうそう）とは、海上保安庁の一部の海上交通センター（マーチス）が、特定の海峡を航行する船舶に対し、潮流の状況を音声とモールス信号で送信するものである。来島海峡および関門海峡に3局が設置されていた。
本記事では、視覚情報で潮流を伝える潮流信号所についても解説する。
概要

電波法令上は特別業務の局による同報通信であり、地上基幹放送局による地上基幹放送ではなく、放送法令上の放送でもない。
船舶が多く航行する海峡において、潮流が著しく強い、または潮流の方向が不定期的に変化することで、航行障害を起こして海上交通の妨げになる海峡や潮流の方向により航路が指定される海峡に設置され、音声とモールス信号により潮流の向き・流速・流速の変化の傾向について送信する。来島海峡（西水道・中水道）、関門海峡（早鞆瀬戸）の2か所に設置され、識別信号"NT"、"おおはま"、"ひのやました"の3局（前者2つが来島海峡、後者が関門海峡）により運用されていた。
この2つの海峡では、潮流にさかのぼって航行する場合に速力4ノット以上を確保して航行すること、また潮流7ノット以上のときに、停泊している船舶が潮に流されないよう処置をすることが義務付けられている。特に来島海峡では、潮流の流行と同じ方向（順潮時）に航行する時は中水道を航行し、潮流の流行に逆行（逆潮時）して航行する時は、西水道を航行する「順中逆西（じゅんちゅうぎゃくせい）」という、特殊な航法が実施されており、中水道の潮流が0ノットになり、潮流の向きが変化する「転流」のときに来島海峡を航行する際は、来島マーチスに「転流時通報」をしなければならない。（来島海峡に関する事項は、海上交通安全法に規定されている。）
ゆえに潮流放送・潮流信号は、海上交通上の処置を実施するための情報提供に利用される。（詳しくは来島海峡の項参照）
流速は、海底に埋設された流速計によるが、故障したときは、天文儀から計算されたものを用いる。
同様の送信は、来島マーチス・関門マーチスからも日本語と英語で1時間に各2回行われるほか、7ノット以上の場合には国際VHF波での送信も行われている。これに加え、ひのやました局については、呼び出し符号を除いた放送内容をそのまま自動電話サービスで提供していた。
なお、2018年2月27日に、潮流放送について定めた「郵政省告示第五百九十九号」告示が改正され、"NT"、"おおはま"の項目が削除されている。また、総務省の無線人免許でも確認できないことから来島海峡の2局は廃止したと思われる。そのため、それ以降は"ひのやました"のみが運用されていたが、こちらも自動電話サービスと共に2022年12月16日で終了したことで、すべての潮流放送が廃止された。
諸元

| 　 | 大浜潮流信号所 | 大浜（来島大角鼻）潮流信号所 | 火ノ山下潮流信号所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 識別信号 | NT（呼出符号） | おおはま（呼出名称） | ひのやました（呼出名称） |
| 電波型式 | A2A | H3E | H3E |
| 周波数 | 1655kHz | 1655kHz | 1625.5kHz |
| 空中線電力（出力） | 25W | 5W | 2W |
| 送信時刻 | 『おおはま』と交互に常時 | 『NT』と交互に常時 | 3分間隔（送信時間1分30秒） |
通報事項: 航路標識に関すること
| 管理 | 来島海峡海上交通センター | 来島海峡海上交通センター | 関門海峡海上交通センター |
| 送信所 |  |  | 福岡県北九州市門司区小森江 風師山 |
| 備考 | 郵政省告示第五百九十九号にて記削除。 | 郵政省告示第五百九十九号にて記削除。 | 自動電話サービス（0832-22-8810）と共に2022年12月16日で廃止。 |
送信内容 > 大浜潮流信号所"NT"(廃止)

中水道の潮流についてモールス信号により送信される。終期とは、転流20分前～転流時刻までの時間を指す。（後述の『転流期』と混同しやすいので注意。）
また、南流・北流は後述の『南への流れ』・『北への流れ』と同じ意味である
| 流期 | 呼出符号（1回） | 潮流信号（3回） |
| --- | --- | --- |
| 南流期 | NT | S　S　S |
| 南流終期 | NT | LS　LS　LS |
| 北流期 | NT | N　 N　N |
| 北流終期 | NT | LN　LN　LN |
送信内容 > 大浜（来島大角鼻）潮流信号所"おおはま"(廃止)

船舶気象通報と同様に合成音声により送信される。内容は1度繰り返される。
「各局、各局。こちらは『おおはま』。海上保安庁が、来島海峡の、潮流の状況を、お知らせします。」で始まる。
送信内容は、西水道・中水道・大角鼻沖合の、現在・30分後・1時間後の『潮流の向き』・『流速』、中水道の『転流時刻』である。
潮流の向きは『○への流れ』として、方角（北・南）で表現。
流速は『ノット』で整数で表現（小数点以下四捨五入）。
中水道、西水道、大角鼻沖合の順に、現在（ただいま）、30分後、1時間後の順で潮流の向きと流速を示す。
中水道の転流の時刻。
最後は「こちらは『おおはま』。」と告知し、"NT"の放送が始まる。
送信内容 > 火ノ山下潮流信号所"ひのやました"（廃止）

船舶気象通報と同様に合成音声により送信される。内容は1度繰り返される。
電波発射を開始し「各局、各局。こちらは『ひのやました』。海上保安庁が、関門海峡、早鞆瀬戸の潮流の状況を、お知らせします。」で始まる。
送信内容は『潮流の向き』・『流速』・『流速の変化の傾向』の3つである。
潮流の向きは『○への流れ』として、方角（西・東）で表現。
流速は『ノット』で整数で表現（小数点以下四捨五入）。
流速の変化の傾向は『速くなる』・『遅くなる』で表現。
最後は「こちらは『ひのやました』。さようなら」と告知し、一度停波。
潮流信号所 > 概要

来島海峡の西水道・中水道、関門海峡の早鞆瀬戸の潮流信号については、電光掲示板（来島海峡4箇所、関門海峡3箇所）による表示も行われている。表示は、潮流放送と同じように、潮流の向き、流速、流速の傾向として表示される。来島海峡には加えて、『転流期(転流20分前～転流20分後)』および『転流1時間前～転流時刻』という表記がある。表示はそれぞれ"潮流の向き→消灯→流速→消灯→流速の傾向→消灯"を繰り返す。
更に、来島海峡については、潮流放送"おおはま"と以下の相違がある。
潮流放送の30分後・1時間後の潮流の予測が、"ひのやました"と同じように『流速の傾向』として表現される。
実際の表示内容は、船舶が航行すべき水道（中水道もしくは西水道）の情報が表示されているが、転流時を除き、潮流信号のみではどちらの情報かは確認できない。
転流期は全ての潮流信号が中水道の潮流に関する情報に変わる。
現在の中渡島灯台にあった、腕木式・色灯火式については来島海峡の項を参照。実際の表示例については、出典を参照されたい。
関門マーチス・来島ホームページ内では、関門海峡の潮流情報に関して、リアルタイムで情報が提供されている。
来島海峡および関門海峡周辺にはこれ以外の電光掲示板が設置されている場合があるが、それらは「出港信号」や「航行信号」等に使用されている。
潮流信号所 > 設置場所

来島海峡
来島長瀬ノ鼻潮流信号所（西航船向けのみ）、来島大角鼻潮流信号所（東航船向けのみ）、大浜潮流信号所（来島マーチス屋上に設置、両方向対応）、津島潮流信号所（両方向対応）
関門海峡
部埼潮流信号所（部埼灯台に設置）、火ノ山下潮流信号所（放送設備は風師山に送信所を設置。）、台場鼻潮流信号所
潮流信号所 > 表示の意味

| 種類 | 記号 | 意味 | 使用場所 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 潮流の向き | N | 北への流れ | 来島海峡 | 燧灘→安芸灘 |
| 潮流の向き | S | 南への流れ | 来島海峡 | 安芸灘→燧灘 |
| 潮流の向き | E | 東への流れ | 関門海峡 | 響灘→周防灘 |
| 潮流の向き | W | 西への流れ | 関門海峡 | 周防灘→響灘 |
| 潮流の流速 | 数字 | 流速（単位:ノット） | 共通 | 小数点以下四捨五入 |
| 潮流の流速 | × | 転流期 | 来島海峡 | (転流20分前～転流20分後) |
| 流速の傾向 | ↑ | 速くなる | 共通 | 0ノット時は、四捨五入前のデータで表示 来島海峡では転流～転流20分後は 向き・×・↑と表示。 |
| 流速の傾向 | ↓ | 遅くなる | 共通 | 0ノット時は、四捨五入前のデータで表示 来島海峡では転流～転流20分後は 向き・×・↑と表示。 |
| 流速の傾向 | ⤓ | 転流1時間前～転流まで | 来島海峡 | 航行時、転流時通報を要する。 |
潮流放送「おおはま」・「NT」を管理する来島マーチス。写真に見える2枚の電光掲示板は、「大浜潮流信号所」として、電光式潮流信号を発信している。
来島大角鼻潮流信号所
来島海峡中水道を航行する船。左の島の灯台は中渡島灯台（旧潮流信号所）
関門海峡を航行する船。写真中央に火ノ山下潮流信号所が見える。
火ノ山下潮流信号所。「W4↓」と順に表示され、「西への流れで4ノット、流速は今後遅くなる」という意味になる。
ジェイソン・スコットランド

ジェイソン・スコットランド（Jason Kelvin Scotland、1979年2月18日 - ）は、トリニダード・トバゴの元サッカー選手。元トリニダード・トバゴ代表。ポジションはフォワード。
来歴

2000年11月にトリニダード・トバゴ代表デビュー。2005 CONCACAFゴールドカップではグループステージ全3試合に出場した。トリニダード・トバゴ史上初の出場となった2006 FIFAワールドカップのメンバーにも選ばれた。2009年までに41試合に出場、8得点をあげた。
代表歴 > 出場大会

トリニダード・トバゴ代表
2006 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 41試合 8得点（2000年-2009年）
| トリニダード・トバゴ代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2000 | 1 | 0 |
| 2001 | 2 | 1 |
2002: 0
| 2003 | 10 | 2 |
| 2004 | 4 | 2 |
| 2005 | 6 | 0 |
| 2006 | 5 | 0 |
2007: 0
| 2008 | 8 | 3 |
| 2009 | 5 | 0 |
| 通算 | 41 | 8 |