stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ネガフィルム
現像

カラーネガフィルム用の現像液を使い、規定のプロセスで現像する。カラーネガ現像プロセスの元々の規格はコダックのC-41であり、フジフイルムはCN-16である。両者を比較した場合、厳密に論じるのであれば、わずかな相違がある。しかしながら、一般使用の範疇であるならば、両社は完全に近い互換性を有すると考えて良い。
C-41（及びその類似の）プロセスは1. 発色現像、2. 漂白、3. 水洗、4. 定着、5. 水洗、6. 安定、7. 乾燥の順に処理される。このC-41は機械によって自動的に処理することを念頭において設計された処理であり、比較的高温の液で比較的短時間に処理するようになっている。各工程のうち、1. 発色現像処理の際の液温及び時間管理が比較的厳密であることが求められ、これがカラーフィルムの自家処理が難しいとされる主な理由である。もっとも、難しいのはここだけであるとして自家処理している者もいる。カラーフィルムは各色の感色層によって成り、それらが重なることで天然色を表現している。発色現像液はフィルム表面から浸透し、より表面の側の層と反応し微妙に液が変化しながらより中の層を反応させていく。薬液の温度と組成、カラーフィルムの各層のバランスはこの微妙な液の変化を織り込んでカラーバランスが適切になるように設計されており、許容誤差範囲外で処理されれば得られるネガは適切ではなくなってしまう。これがモノクロフィルムのように現像を工夫して思いどおりのネガを得るテクニックが実用にならず、増減感といった例外を除いては、基本的に規定のプロセスでのみカラーフィルムが処理される理由である。言い換えれば多少の不安定さを許容すれば厳密なC-41でなくとも現像そのものはできるのである。この発色現像の後の過程はいずれも十分に行うことが必要なだけの処理なので発色現像ほどの厳密さは求められていない。
C-41とほぼ同様の結果を得られる一方で、現像時間を短くしたり水洗を省略するなどして処理を迅速化したC-41BやC-41RA（フジフイルムではCN-16Sなどと呼ぶ。）などが存在する。非常な短時間で処理するミニラボではこれらの処理が行われていることがほとんどである。迅速化された処理の方が粒状性、色再現、保存性などで少々劣るとされるが、迅速化の要求は非常に強いためにこのような処理が多用されている。
またスピード現像機、シネ現像機、吊り現像機など現像機の種類により現像液の温度、発色具合が異なる点からその仕上がり具合が異なり、後のプリントへ影響することもある。
現像 > プリント（焼き付け）

ネガフィルムを現像した際に得られるのは陰画であり、そのままでは鑑賞に堪えないため、陽画に転換する作業が必要になる。陽画のプリントを得るために、現像したネガフィルムを透かした光によって印画紙を感光させる。ネガフィルム用の印画紙はネガフィルムと同じく明暗や色が反転して感光するために、結果的に陽画を得ることになる。この際に色の補正を大幅に行うことができる。また印画紙の露光時間によってプリントの明るさも大きく変えられる。
時には覆い焼きや焼き込みなどで画面内の明るさを部分的にコントロールすることもある。柔軟に補正できることはフィルムに刻まれた情報の全てがプリントとして見えているわけではないことの裏返しでもある。明るさを調整して焼き直してもらうと白く飛んだり黒く潰れたと思っていた箇所にもしっかり情報が残っていたのが分かった、ということが多々ある。
前述のとおりプリント時の補正の自由度の高さゆえに、却ってユーザーの思い通りのプリントを得るのには手間がかかることもある。プリントを行うための設備を一般のユーザーが用意していることは少ないため、多くの場合そのような設備を持つ業者に依頼することになる。通常の記念撮影などでは人物の顔がより映えるようにといったプリントをしてもらえるだろうが、撮影者が何らかの意図を持って通常より暗く、あるいは明るく、または色を偏らせた発色が欲しいなどの時にはその旨を伝えなければならない。このため、プリントの作業者にイメージが伝わらなければ思い通りのプリントをしてもらえるとは限らない。出来上がったプリントがイメージと異なる時には「もう少し明るく」などのように指示をして焼き直してもらうことになる。色の補正に関してはCMY（シアン、マゼンタ、イエロー）のどれをどれだけ足し引きするか指示すればより伝わりやすいだろうが、それが難しければもっと簡単に「もう少し青っぽく」などのように伝えても良い。
上述のように写真の完成形としてのプリントを得るための作業のうち、大きな比重を占めるプリント作業を他人に委ねることを嫌う人がプロ写真家やアド・アマには存在する。このような人は自家プリントできるように引き伸ばし機等を備えた暗室を用意し、プリントまで自分で行う。住宅事情などで自前で暗室を用意できない人のために貸し暗室というサービスもある。最近ではフィルムの写りや大きな情報量を得られることを好む一方で暗室まで用意できない人など、フィルムスキャナ等を経由してパソコンに取り込み、Photoshopなどの画像処理ソフトによって自分好みの表現に仕上げる人もいる（デジタル画像化による公開の簡単さ、加工の簡単さを求めてパソコンに取り込む人も多くいる）。
なお、プリントの補正によって大きく変わるとは言っても、もともとの撮影によって得られたネガが芳しくない時にはどうしようもない。
富士フイルムの写ルンですなどのレンズ付きフィルム（使い切りカメラ）は、ネガフィルムのこのような露出に対する寛容度の大きさと補正の幅の広さを活かしたものである。撮影時には露出などの調整を行わない簡素なカメラである分、プリント時に補正して適切なプリントを得るのである。同様の考え方で電気露出計が付かないカメラを使う時などに光を計測しないでも露出を決定できるよう、被写体、天候、環境に応じて概ね適切な露出をまとめた計算尺式露出計がある。
プリントはネガをもとにして行う第二の撮影とも言えるものであり、作家性を発揮する機会でもある。また、ネガフィルムならではの深みのあるプリントを得ることができる。このため、リバーサルフィルムによる透過原稿による入稿が一般的な時代から、ネガフィルムで撮影し、プリントまで自ら行って入稿したプロ写真家も存在する。読み取り装置の性能の向上によって反射原稿による入稿が気軽にできるようになったことも、このような人々を助けることになった。
近年のDPE店ではデジタル方式のミニラボが普及していることもあって、前述したような光学的な焼き付け、引き伸ばしをしてもらえることは少ない。デジタルミニラボでは一旦フィルムスキャナを通してデジタル化したデータがプリンタに送られ、レーザーなどで印画紙に露光されて現像される。印画紙や現像に使われる現像液は、レーザー露光に特化した特性になってはいるものの、構造自体は従来の銀塩写真に使われるものと同等のものである。しかし一般的な出力解像度300dpi程度のデジタルミニラボで出力したプリントよりも、従来のアナログ処理で引き伸ばしたプリントの方がきめが細かくてきれいであるとするハイアマチュアも多く、全く構造が異なるデジタルミニラボに入れ替えたDPE店では自店でアナログ処理を行うことができないため、アナログ処理を希望する場合はそのことを店頭で指示して然るべき外注先に取り次いでもらうか、プロラボなどに直接持ち込むことになる。ただし、一般のDPE店でもアナログ式のミニラボ（プリンタ）を残している店もある。またラボサービスが縮小していることを受け、地方からの需要にも応えるべく郵送によってDPEを行うラボも存在している。なお、デジタルミニラボでスキャナを通してプリントする際にはコンピュータ上で補正が行われており、色・濃度・コントラストなどをある程度修正することが可能なため、仕上がりが気に入らない時には指示すれば改善することもある。
印画紙は1.露光、2.発色現像、（バット現像の場合ここに停止が挟まれる）、3.漂白定着、4.水洗、5.乾燥の順に処理される。テスト焼きを行い、その結果に応じて露光量や色の補正を行う。プリントの薬品も各社の各印画紙で基本的に互換であるが、微妙に異なるのはフィルム現像の薬品と同様である。
現像 > プリント（焼き付け） > 管理

撮影前後、現像前後を問わず、写真フィルムは高温高湿に弱く、そのような環境に晒されると変質する。具体的な症状は感度低下、カラーバランスの崩れが挙げられる。
現像 > プリント（焼き付け） > 撮影前・現像前

一般用フィルムでも使用期限内に使用することが求められる。またプロ用フィルムでは低温未開封での管理が推奨される。冷凍保存などで使用期限を大幅に超過してもほぼ変化が認められないようにすることもできる。
現像 > プリント（焼き付け） > 撮影後・現像前

フィルムは撮影後から現像するまで潜像退行と呼ばれる撮影の逆反応が起き、像が劣化していく。感度低下が主な症状だが、さらにカラーフィルムでは各感色層で一様に進むわけではないためカラーバランスの崩れの原因となりうる。撮影済みフィルムをなるべく早く現像することが推奨されるのはこのためである。現在販売されているフィルムなら少々の期間なら問題は起こらないものばかりだが、早めに現像するにこしたことはない。この反応は高温高湿であるほど早く進むため、撮影後しばらく現像できない時はなるべく低温低湿の場所で保管することが望ましい。詳しくは各フィルムの説明書を参照のこと。
現像 > プリント（焼き付け） > 現像後

褪色と呼ばれる現象が発生し、カラーバランスが崩れると同時に画像が徐々に薄くなっていく。常温常湿下で保管していると数十年経つと褪色が明らかに確認できることが多い。基本的に低温低湿下で保管するほど褪色の影響は少なくなる。市販のフィルムスキャナなどではこの褪色を復元する機能を標準で搭載しているものが多い。なお、この褪色は色素が劣化することによって起こる現象であり、銀粒子によって画像を構成しているモノクロフィルムの方が経年耐久性は格段に高いとされる。印画紙はフィルムよりも経年耐久性が高いとされ、長期間保管する写真はプリントした状態で保管することが望ましいとされる。
主な種類

カラーフィルムのみを挙げる。モノクロについてはモノクロフィルムの項目を参照のこと。
主な種類 > 富士フイルム

富士フイルムのフィルムは全体的な特徴として、日本人好みのややシアンとマゼンタよりの発色をするとされる。粒状性も良いとされる。
なお、日本国外向けにこれら以外のフィルムも数種類販売されている。
主な種類 > コダック

コダックのフィルムは全体的な特徴として、欧米人好みのややイエローよりの発色をする。自然な階調再現をするとされる。
主な種類 > DNPフォトマーケティング（DNPフォトルシオ）

DNPフォトマーケティング（DNPフォトルシオ）はコニカミノルタから印画紙事業を継承し、フィルムは公式発表ではないもののコダックのOEMと見られる。
コニカミノルタ時代とは発色が異なるが、派手すぎない落ち着いた自然な発色をする。2008年末以降、製造終了に伴い在庫限りで販売終了。
主な種類 > コニカミノルタ

コニカは軟調に仕上がるDD200プロ、軟調で低感度高解像度のインプレッサ50、ISO3200の超高感度ネガといった個性的な製品を送り出した。しかしミノルタとの合併後、多くの製品が生産を終了した。2007年3月をもって、フィルム事業の一部を大日本印刷に、カメラ事業の一部をソニーに譲渡した上で、写真事業から撤退した。
以下は、生産終了時のラインナップ。
主な種類 > アグフア・ゲバルト

アグフア・ゲバルトのフィルムは2005年5月に、写真部門から独立したアグフアフォト社が破産申請を行ったことで、事実上の生産及び販売が終了された。以下は最終ラインナップ。なお、2007年には株式会社パワーショベルが、アグフアブランドでフィルムを販売しているドイツのLupus Imaging & Media社と業務提携し、日本でのアグフアフォトブランドのフィルム販売を行うことを発表している。
以下は2013年2月現在、株式会社パワーショベルから日本国内にて発売中のAGFAブランドのフィルムである。詳しくはパワーショベル AGFA製品紹介欄を参照して頂きたい。
リンク http://www.superheadz.com/agfa/
主な種類 > フェッラーニア

イタリアの企業フェッラーニアが、数多くのOEMブランド製品も受け持っている。
主な種類 > ラッキー

中国のフィルムメーカー、中国楽凱公司（ラッキー）社。
主にネガフィルムで作品を撮っている著名写真家

梅佳代
尾仲浩二
佐内正史
鈴木理策
瀧本幹也
蜷川実花
ホンマタカシ
印刷専用

印刷原版の作成用として用いられる。この時の大きさは幅1mを超える物もある。
一般には専用の大型のレーザープリンターを使用し、レーザーにより描画、感光させる。感光、現像した後、原版素材にライトを当て感光、感光しなかったところを腐食させ、凸版または凹版を作成する。
現在の新聞原版、半導体の製造などで用いられている。
デジタルカメラの影響

デジタルカメラの普及が進み始めた2000年頃より、レンズ付きフィルムを中心にネガフィルムの売り上げが減少している。
コニカミノルタは、デジタルカメラでの業績不振も重なり、フィルムおよびカメラを含めたイメージング事業からの撤退を決め、2007年3月をもってフィルムの販売を終了した。
こうした中で富士フイルムは人員削減を含めたリストラ策を行った上で、フィルムの事業を継続することを発表している。同社の2006年1月19日付けの告知にあるように、「写真文化を守り育てることが弊社の使命」であり、「銀塩は保存性・低廉な価格・取扱いの手軽さと現像プリントインフラが整備されている点などでデジタルに勝る優位さもあり、写真の原点とも言える」とし、銀塩写真事業を継続する意思を表明している。コダックもまた2006年1月24日付けの告知で「今後も引き続き、市場に需要がある限り、銀塩フィルム及び印画紙を製造・提供してまいります」と告知し、銀塩写真事業を継続する意思を表明している。また現像プロセスの互換性に問題があるものの、一部意欲的な新規参入メーカーも存在する。
富士フイルムは既にフィルム市場の縮小が進んでいた2006年以降も一般向けコンパクトフィルムカメラ Naturaの新型Natura Classicaや高級コンパクトフィルムカメラKlasseの新型であるKlasse S, Klasse Wを続けて発表した。さらに2008年PMAでは富士フイルムはフィルム中判カメラの新機種の試作機を展示、2009年にGF670（日本国外においてはVoigtlander BessaIII）として限定生産ながらも発売し好評だったことから、なお銀塩写真事業に意欲を持っていると思われる。カメラ雑誌誌上やその他の媒体においてこの新機種の紹介とともに、富士フイルム担当者によっても銀塩写真事業について意欲的なコメントがされていた。また、2009年にはコダックと富士フイルムから相次いで新しいネガフィルム（コダック・エクター100、フジ・プレミアム400）が発売されている。
また、ゼラチンシルバーセッションなど、写真家によって銀塩写真の魅力を伝え、再び広く使われるための試みもなされている。
もっとも、一般ユーザにおける写真撮影の多くはデジタルカメラに移行しつつあり、高画質なデジタルカメラの低価格化と一般への普及も急激に進行している。これらから、フィルムへの根強い支持があるとはいえ、その利用者も写真愛好家や一部のプロ写真家に限定されることは必至とも予測される。
リバーサルフィルムの項目にもデジタルカメラの影響に関しての記述があるので、そちらも参照のこと。
映画でもデジタル撮影が主流となり、
リアラエース（REALA ACE）のパトローネと外箱（両方とも35mmフィルム）
狼狽

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チャーチ・オブ・ミザリー

| Church Of Misery チャーチ・オブ・ミザリー |
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 フランス・クリソン公演（2018年6月）
基本情報
出身地:   日本 愛知県名古屋市
ジャンル:  ドゥーム・メタル ヘヴィメタル ストーナーロック
活動期間:  1995年 - 現在
レーベル:  Doom Records Game Two Records サザンロード・レコーズ Diwphalanx Records ライズ・アバヴ・レコーズ メタル・ブレイド・レコーズ
公式サイト:  churchofmisery.net

メンバー:  Tatsu Mikami Hiroyuki Takano Yasuto Muraki Junichi Yamamura

旧メンバー:  Yoshiaki Negishi Hideki Fukasawa Junji Narita ほか 別記参照
チャーチ・オブ・ミザリー（Church Of Misery）は、日本のドゥームメタル・バンド。
概要

ブラック・サバスに強い影響を受けた禍々しく鈍重なサウンドにシリアルキラーをモチーフとした英語の歌詞、アートワークが特徴。現在までテッド・バンディ、ジョン・ウェイン・ゲイシー、ジェフリー・ダーマー、アンドレイ・チカチーロ、アルバート・フィッシュらを題材として取り上げている。また、アルバムのタイトルやジャケットは古今東西の名盤をパロディとしたものが多い。
1995年に三上達人（Tatsu Mikami）を中心として結成され、2001年2月にリリースされたアルバム"Master of Brutality"は海外で高い評価を受けた。現在は東京を拠点としつつ、欧米でツアー活動を行っている。
2014年11月3日、Mikamiを除くメンバーが全員脱退したことが公式サイトで発表された。
2015年、新メンバーが加入して活動を再開。
メンバー > 現ラインナップ

Tatsu Mikami - bass (1995- )
Hiroyuki Takano – vocals (2015- )
Yasuto Muraki – guitars (2015- )
Junichi Yamamura – drums (2017- )
メンバー > 旧メンバー

Kazuhiro Asaeda - vocals (1995)
Nobukazu Chow - vocals (1996–2000)
Yoshiaki Negishi - vocals (2000–2004, 2009-2011)
Hideki Fukasawa - vocals & synthesizers (2004–2009, 2011-2014)
Tomohiro Nishimura - guitars (1995–2001)
Osamu Hamada - guitars (2001)
Takenori Hoshi - guitars (2002–2006)
Tom Sutton - guitars (2006–2010)
Kensuke Sudo - guitars (2010-2011)
Ikuma Kawabe - guitars (2012-2014)
Hideki Shimizu - drums (1995–2000)
Junji Narita - drums (2000-2014)
ディスコグラフィ > アルバム

オリジナル
Vol.1  (1997)
Master of Brutality (2001)
The Second Coming (2004)
Houses Of The Unholy (2009)
Thy Kingdom Scum (2013)
And Then There Were None... (2016)
Born Under A Mad Sign (2023)
コンピレーション
Early Works Compilation (2004)
ディスコグラフィ > EP

Born Too Late split CD with Sheavy (1998)
Taste the Pain MCD (1998)
We've Learned Nothing / Murder Company split CD with Iron Monkey (1998)
Murder Company 10" EP (1999)
Boston Strangler 12" EP/MCD (2002)
Split CD with Acrimony (2003)
Split 7" with Sourvein (2006)
Split 7" with Sourvein (2006)
Split 12" EP with Deer Creek (2006)
Dennis Nilsen 12" EP (2008)
Greetings From Jonestown 12" EP (2009)
Sonic Flower / Sonic Flower CD/12" EP (2011)
ディスコグラフィ > ライヴ盤

Live From the East split cassette with Millarca (1998)
Wizard's Convention: Japanese Heavy Rock Showcase DVD (2005)
Houses Of The Unholy DVD (2006)
Live in Red, Eurotour 2005 DVD (2007)
Live at Roadburn 2009 (2010)
ディスコグラフィ > コンピレーション参加

"Where Evil Dwells (Richard Ramirez)" and "Spahn Ranch (Charles Manson)" on Doomsday Recitation (1997)
"Come Touch the Sky" on Bastards Will Pay: Tribute to Trouble (1999)
"Accident" on King of the Witches: Black Widow Tribute (2000)
"Chains of Death" on Beyond the Realms of Death SS (2000)
"Sick of Living (Zodiac)" on Stone Deaf Forever (2000)
"Lucifer Rising (live)" on Blood Curdling Nightmare (2002)
主宰 Tatsu Mikami (2011年)
野狐人気争覇戦

野狐人気争覇戦（のぎつねにんきそうはせん、野狐人气争霸赛）は、中国のネット碁サイト「野狐囲碁」による囲碁の棋戦。2019年に開始。ネット対局に参加する棋士のうち人気の上位32名によって行われ、参加棋士には中国の他、韓国、日本、台湾の棋士も含まれる。
優勝賞金は、50万元
方式

トーナメント方式
1回戦は、17-24位と、25-32位が対戦
2回戦は、1回戦勝者同士が対戦。
3回戦は、13-16位と、2回戦勝者が対戦。
4回戦は、9-12位と、3回戦勝者が対戦
5回戦は、5-8位と、4回戦勝者が対戦。
6回戦は、1-4位と、5回戦勝者が対戦。
6回戦勝者4名によるトーナメント戦で、準決勝と決勝を行う。（各三番勝負）
歴代優勝者と決勝戦

（左が優勝者）
第1期 2020年4月 童夢成 2-1 井山裕太
第2期 2020年7月 辜梓豪 2-0 党毅飛
第3期 2021年8月 柯潔 2-0 李欽誠
第4期 2021年
過去の大会

（()は順位とハンドルネーム）
過去の大会 > 第1期

2019年6-9月の順位で出場者を決定。1回戦から準決勝は2019年10月12日から12月27日まで、決勝戦は2020年1月13日、4月14、22日に実施。
1回戦
2回戦 張涛 > 廖元赫、韓一洲 > 党毅飛、井山裕太 > 李維清、謝爾豪 > 連笑
3回戦 范廷鈺(13,ykpcx) > 謝爾豪、唐韋星(14,諸神的栄耀) < 井山裕太、檀嘯(15,段誉) < 韓一洲 - 趙晨宇(16,思想的星空) > 張涛
4回戦 范蘊若(9,北海的早晨) < 趙晨宇、王元均(10) > 韓一洲、江維傑(11,天啓) < 井山裕太、卞相壹(12,miracle97) > 范廷鈺
5回戦 范胤(5,単身情歌) < 卞相壹、陳梓健(6,咆哮) < 井山裕太、楊鼎新(7,時間之虫) > 王元均、陳耀燁(8,謎団) > 趙晨宇
6回戦 謝科(1,局道) < 井山裕太、童夢成(2,順利過関) > 楊鼎新、辜梓豪(3,印城之霸) > 卞相壹、羋昱廷(4,末日) < 陳耀燁
準決勝 井山裕太 2-0 陳耀燁、童夢成 2-0 辜梓豪
決勝戦 童夢成 2-0 井山裕太
過去の大会 > 第2期

2019年12月-2020年3月の順位で出場者を決定。1回戦から準決勝は2020年4月3日から5月29日まで、決勝戦は2020年7月4-5日に実施。
1回戦
2回戦 張涛 > 王元均、朴廷桓 > 范胤、申眞諝 > 李欽誠、陳梓健 > 柁嘉熹
3回戦 陳耀燁(13,謎団) < 陳梓健、陳賢(14,逝去的狐影) < 申眞諝、廖元赫(15,七殺) < 朴廷桓、李維清(16,三目中林) > 張涛
4回戦 趙晨宇(9,思想的星空) < 李維清、江維傑(10,天啓) < 朴廷桓、卞相壹(11,miracle97) < 申眞諝、柯潔(12,潜伏) > 陳梓健
5回戦 范廷鈺(5,ykpcx) < 柯潔、羋昱廷(6,末日) < 申眞諝、檀嘯(7,段誉) < 朴廷桓、謝科(8,局道) > 李維清
6回戦 党毅飛(1,我想静静了) > 朴廷桓、楊鼎新(2,時間之虫) < 申眞諝、辜梓豪(3,印城之霸) > 謝科、范蘊若(4,北海的早晨) > 柯潔
準決勝 党毅飛 2-0 范蘊若、辜梓豪 2-1 申眞諝
決勝戦 辜梓豪 2-0 党毅飛
過去の大会 > 第3期

2020年4-7月の順位で出場者を決定。1-6回戦は2020年8月6日から11月29日、準決勝、決勝戦は2021年1月8-13日に実施。
1回戦
2回戦 丁浩 > 金明訓、許嘉陽 > 王星昊、李軒豪 > 崔精、申旻埈 < 童夢成
3回戦 李維清(13,三目中林) < 童夢成、申眞諝(14,nparadigm) < 李軒豪、李欽誠(15,black2012) > 許嘉陽、謝科(16,局道) < 丁浩
4回戦 趙晨宇(9,思想的星空) > 丁浩、楊鼎新(10,時間之虫) < 李欽誠、江維傑(11,天啓) < 李軒豪、檀嘯(12,段誉) > 童夢成
5回戦 柯潔(5,潜伏) > 檀嘯、廖元赫(6,七殺) > 李軒豪、范廷鈺(7,ykpcx) < 李欽誠、連笑(8,剣過無声) < 趙晨宇
6回戦 羋昱廷(1,MYT) < 廖元赫、党毅飛(2,我想静静了) > 趙晨宇、卞相壹(3,miracle97) < 李欽誠、辜梓豪(4,印城之霸) < 柯潔
準決勝 柯潔 2-0 廖元赫、李欽誠 2-0 党毅飛
決勝戦 柯潔 2-0 李欽誠
過去の大会 > 第4期

2020年12月-2021年3月の順位で出場者を決定。1回戦から準決勝は2021年4月9日から6月22日に実施。
1回戦
2回戦 范胤 < 伊凌涛、丁浩 < 申眞諝、王元均 < 元晟溱、孫騰宇 < 陶欣然
3回戦 楊鼎新(13,時間之虫) > 陶欣然、李欽誠(14,black2012) > 元晟溱、許嘉陽(15,sehgs65) > 申眞諝、童夢成(21,順利過関) < 伊凌涛
4回戦 廖元赫(9,七殺) > 伊凌涛、柁嘉熹(10,天選) < 許嘉陽、連笑(11,剣過無声) < 李欽誠、檀嘯(12,段誉) > 楊鼎新
5回戦 羋昱廷(5,MYT) < 檀嘯、范廷鈺(6,ykpcx) < 李欽誠、卞相壹(7,miracle97) < 許嘉陽、謝科(8,局道) > 廖元赫
6回戦 党毅飛(1,我想静静了) < 許嘉陽、趙晨宇(2,思想的星空) > 謝科、柯潔(3,潜伏) > 檀嘯、辜梓豪(4,印城之霸) > 李欽誠
準決勝 柯潔 2-0 趙晨宇、辜梓豪  許嘉陽
決勝戦
ハイダー

ハイダー
イェルク・ハイダー (Jörg Haider) - オーストリアの政治家。
フリッツ・ハイダー (Fritz Heider) - オーストリア出身のアメリカの心理学者。
カスターズ・リベンジ

ジョージ・アームストロング・カスターの肖像
カスターズ・リベンジ（カスターの逆襲とも原題：Custer's Revenge、Westward Ho またはThe White Man Cameとも）は、アメリカ合衆国のミスティーク (Mystique) が開発したAtari 2600用アダルトゲーム。
ジョージ・アームストロング・カスター将軍を主人公とした本作は1982年に発売され、アメリカインディアン女性への強姦が（本格的ではないが）疑似体験できるとして、多大な議論を巻き起こした。
ゲーム内容

ジャンルはアクション。主人公はカウボーイ・ハットを身につけ、ペニスを勃起させた裸の男で、落ちてくる矢を避けながら右側で固定されたインディアン女性に迫っていき、彼女の前で腰を振った回数でゲームスコアを競う内容になっている。獲得ポイントが50に達するごとに主人公は左端に戻され、ゲームの進行が早くなっていく。
リリースと論争

本作のリリース時、「未成年者には販売不可」("NOT FOR SALE TO MINORS")と表示して封をしたパッケージに警告表記も書かれ、49.95ドルで売られた。これは他のゲーム作品の相場より10数ドル高い設定であった。また、パッケージには「万一子供が本作について尋ねてきたら、カスター将軍と少女がただ踊っているだけだよと教えてあげてください」( "if the kids catch you and should ask, tell them Custer and the maiden are just dancing.") と書かれていた。
本作は全米女性組織（英語版）やインディアン団体から非難を受け、団体の中には売名行為だと批判した者もあった。反ポルノグラフィ活動を行うアンドレア・ドウォーキンは、人種差別がポルノ作品の中で積極的に推進されている一例として本作を取り上げ非難した。また、ある活動家が国会議員にゲームの販売禁止を求めた結果、オクラホマシティでは本作の販売が禁止された。一方、メーカーであるマルチプル・インダストリーズ (Multiple Industries) は、ニューヨーク州サフォーク郡と郡の議員であるフィリップ・ノーラン (Philip Nolan) に対して、 ゲームの「販売および頒布を停止するための対応を取るために郡長を認可した決議」("a resolution authorizing the county executive to take action to halt sales and distribution") を問題として$11,000,000ドルの賠償を求める訴訟を起こした。
それでも、メディアで取り上げられたことにより、『バチェラー・パーティー（英語版）』や『ビーテム&イーテム』といったミスティーク社の成年指定ソフトの売り上げの2倍にあたる80,000個が売れた。プラットフォームであるアタリにも、本作に関する抗議が来て、ミスティーク社を訴えたらどうかという声もあがった。ミスティークの関連会社であるアメリカン・マルチプル・インダストリーズのスチュアート・ケステン (Stuart Kesten) は「本作は性的に興奮させるためではなく、楽しむためにあるのです（中略）我々は人々を笑わせるゲームを作りたいのです」（"Our object is not to arouse, our object is to entertain [...] When people play our games, we want them smiling, we want them laughing."）と話した。ゲームのデザイナーであるジョエル・ミラー (Joel Miller) は、カスターが少女と両者合意の上で性行為に及んでいると話した。結果的に、本作は次第に市場から遠ざかっていった。
2008年にはカナダのカルガリー・ヘラルド（英語版）紙上のビデオゲームにおける暴力問題に関する論説記事の中でカルガリー大学の教授トム・キーナン（Tom Keenan）が、リリースされてから26年後に「忌まわしいカスターズ・リベンジのゲーム」("the hideous Custer's Revenge game") として引用している。
批評

本作は様々なゲームレビューによって酷評されている。雑誌『エレクトロニック・ゲーミング・マンスリー』のSeanbaby（英語版）は、彼がプレイした作品のうち最も最悪なゲーム作品20傑のうち第9位に本作を選んだ。オーストラリアのレビューサイト「PC Authority」では、世界で最も悪い暴力的ゲーム5作のうちの1つに本作を取り上げ、「やや独特」("somewhat unique") とした。
ゲームのレビューサイト「Classic Gaming」のFragmasterは、ゲームについて「かなり悪い」("pretty bad") という評価を下し、ゲーム性についてはとても難易度が低く、ゲームプログラミングとしては良くないと指摘した。また、グラフィックはAtari 2600シリーズであることを考慮して及第点とし、音周りもそこまで悪くないと評した。一方で、1980年代にはゲーム業界が異質な状態であったことを踏まえて「カスターズ・リベンジは〔ゲーム業界〕がどれだけ奇妙な状況であったかを示す好例」("Custer's Revenge is a great example of just how strange it was.")と位置づけた。また、レビューサイト「GameSpy.com」では開発元のミスティークがレイプ行為を描写するつもりがあるかないかどちらにせよ、「〔作品〕について褒められない」("neither way speaks well of it") とし、「カスターズ・リベンジは性的虐待もしくは愚の骨頂を具現化したものである」("Custer's Revenge is either a monument to sexual abuse or to sheer stupidity") と表現した。ゲーム作品を批評するサイト「allgame」のSteve Honeywellは、本作のグラフィック・音楽・楽しさ・リプレイする価値・総合点の評価項目で全て星1つとし、付属マニュアルに関してのみ星2つとした（満点は星5つ）。さらに「分別のひどく欠落し」 ("a severe lack of taste") 、「面白おかしいだけでなく犠牲者にとって気持ちのよいものとして表現したレイプ行為を賛美する作品」 ("a glorification of rape portrayed not only as "funny" but also pleasurable for the victim") と位置づけ、「本作が抗議されたのは全くもって驚くに値しない」("It's really no wonder that this game was protested.") と酷評した。
また、ゲームレビューサイト「Games.net（英語版）」では「不快にさせるほどの性的なゲームキャラクター」("Disturbingly Sexual Game Characters") の10傑のうち5位に本作のインディアン女性を選出した。2010年には、アメリカのウェブサイト「UGO（英語版）」がこれまで最も人種差別的であったビデオゲーム一覧のなかで第10位に本作を取り上げ、最も性的ではないビデオゲームキャラクター20傑のなかにカスター将軍を選出した。
アダルトゲームを批評した日本の書籍『超エロゲー』・著者の多根清史は、本作について「荒々しいドットが目に眩しい」と批判したものの、Atari 2600向けのゲーム作品は全て「アルタミラ壁画以下のドット絵」のため大きな問題ではないとした。一方、「allgame」のHoneywellはAtari 2600のゲームのグラフィックのクオリティが高くないことを考慮しても「ばかげている」("ridiculous")・「特大の体の部位をブロック状の塊の山で構成している」 ("Oversized body parts abound in blocky chunks.") とした。また、多根はゲームの内容には最低な要素が凝縮されていると指摘し、本作がリリースされた当時のゲーム業界は不振とされていたものの実際には売上が向上していたことから虚偽とされているアタリショックを「"あったこと"にしていいんじゃないかな」と考察している。
アダルトゲームの歴史についてまとめた『エロゲー文化研究概論 増補改訂版』の中で著者の宮本直毅は、凌辱行為を描いたビデオゲーム作品のなかでは最初もしくは初期の頃の作品と位置づけ、本作のグラフィックは「人型のシミがカクカク動いているような見映え」と批評した。
ステフ・グリーン

| ステフ・グリーン Steph Green |
| --- | --- |
生年月日:  1979年
出生地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州サンフランシスコ
職業:   脚本家  テレビ監督  映画監督  プロデューサー 
活動期間:  2007年 - 活動中
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ステフ・グリーン（Steph Green, 1979年 - ）は、アメリカ合衆国の映画及びテレビ監督、脚本家、プロデューサーである。
生い立ちとキャリア

カリフォルニア州サンフランシスコで生まれ、アイルランドで映画を学ぶ。スパイク・ジョーンズのアシスタントしてコマーシャル界でキャリアをスタートさせ、その後は第59回カンヌ国際映画祭で受賞したイケアの広告「COVER UP」をはじめ自らも数々のコマーシャルを監督するようになる。
2007年にグリーンは監督・脚本を務めた短編『New Boy』で映画界でのキャリアをスタートさせる。2013年には監督・脚本を務めた『Run & Jump』が公開される。2016年は『アメリカン・ゴシック 〜偽りの一族〜』、『スキャンダル 託された秘密』、『ジ・アメリカンズ』のエピソードを監督した。2017年は『ビリオンズ』、『アメリカン・クライム（英語版）』、『プリーチャー』、『ベイツ・モーテル』、『You're the Worst』のエピソードを監督した。
2018年は『高い城の男』、『For the People』、『ルーク・ケイジ』、『DEUCE/ポルノストリート in NY』、『Strange Angel』のエピソードを監督した。2019年は『ウォッチメン』、『何様なのよ?（英語版）』、『Lの世界 ジェネレーションQ』のエピソードを監督した。2022年は『ボバ・フェット/The Book of Boba Fett』のエピソードを監督した。
フィルモグラフィ > 映画

| 年 | 日本語題 原題 | 役職 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2007 | New Boy | 監督・脚本 | 短編映画 |
| 2013 | Run & Jump | 監督・脚本 | 長編映画 |
フィルモグラフィ > テレビシリーズ

| 年 | 日本語題 原題 | 役職 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2016-2017 | スキャンダル 託された秘密 Scandal | 監督 | 第5シーズン第18話「死が二人を分かつまで」 第6シーズン第13話「命の重さ」 |
| 2016-2017 | ジ・アメリカンズ The Americans | 監督 | 第4シーズン第10話「感情」 第5シーズン第11話「ジャチコヴォ」 |
| 2016 | アメリカン・ゴシック 〜偽りの一族〜 American Gothic | 監督 | 第7話「家族の呪縛」 |
| 2017 | ビリオンズ Billions | 監督 | 第2シーズン第5話「貨幣価値」 |
| 2017 | アメリカン・クライム（英語版） American Crime | 監督 | 第3シーズン第4話 |
| 2017 | ベイツ・モーテル Bates Motel | 監督 | 第5シーズン第7話「一心同体」 |
| 2017 | プリーチャー Preacher | 監督 | 第2シーズン第10話「キタナイ秘密」 |
| 2017 | You're the Worst | 監督 | 第4シーズン第11話「From the Beginning, I Was Screwed」 第4シーズン第12話「Like People」 |
| 2018 | For the People | 監督 | 第1シーズン第9話「Extraordinary Circumstances」 |
| 2018 | ルーク・ケイジ Luke Cage | 監督 | 第2シーズン第2話「白黒をつける時」 |
| 2018 | Strange Angel | 監督 | 第1シーズン第8話「Evocation of the Elders」 |
| 2018 | DEUCE/ポルノストリート in NY The Deuce | 監督 | 第2シリーズ第3話「現実」 |
| 2018 | 高い城の男 The Man in the High Castle | 監督 | 第3シーズン第7話「不均衡」 |
| 2019 | ウォッチメン Watchmen | 監督 | ミニシリーズ 第5話「落雷へのささやかな恐怖」 |
| 2019 | Lの世界 ジェネレーションQ The L Word: Generation Q | 監督・製作総指揮 | 第1シーズン第1話「新たなスタート」 第1シーズン第4話「クィア・クイーン」 |
| 2019 | 何様なのよ?（英語版） Dare Me | 監督・製作総指揮 | 第1シーズン第1話「クーデター」 |
| 2022 | ボバ・フェット/The Book of Boba Fett The Book of Boba Fett | 監督 | 第2話「チャプター2: タトゥイーンの部族」 |
フィルモグラフィ > 受賞とノミネート

| 年 | 映画祭・賞 | 部門 | 作品 | 結果 | 参照 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2009 | アカデミー賞 | 短編映画賞 | New Boy | ノミネート |  |
| 2020 | プライムタイム・エミー賞 | 監督賞 (リミテッドシリーズ・映画・ドラマティックスペシャル部門) | 『ウォッチメン』 - 「落雷へのささやかな恐怖」 | ノミネート |  |
カネミノブ

カネミノブ（1974年5月23日 - 不明）は、日本中央競馬会の競走馬・種牡馬。
来歴

1974年5月23日に青森県上北郡横浜町の青森牧場で誕生。ちなみにこの「青森牧場」は、馬主の金指利明が自身の持ち馬・カネリューのために造った牧場である。カネリューとフランスから輸入した繁殖牝馬・コンキュバインの仔がカネケヤキであり、そのカネケヤキの半妹・カネタチバナがカネヒムロを産み、そのカネヒムロがカネミノブを産んだ。父のバーバーはヒンドスタン・パーソロンに続き、当時最も勢いのあったプリンスリーギフト産駒。本馬のほかにスルガスンプジョウを輩出した。カネミノブは牡馬として小振りではあったが均整のとれた馬体をしており、デビュー前から注目された[誰によって?]。
来歴 > 戦績

1976年9月12日に東京でデビューし、1番人気に推されたが、3コーナーで2番手に進出したものの4着であった。2戦目の新馬戦をレコードタイムで勝利し、鞍上の加賀武見に「阿部厩舎の切り札」と言わしめた。その後は裂蹄に悩まされながらも、りんどう賞（300万下）2着、続く白菊賞（300万下）ではラッキールーラをハナ差競り落とした。1977年はクラシックを目指して弥生賞から始動し、前走負かしていたラッキールーラの2着に入る。1冠目の皐月賞はハードバージの6着と初めて掲示板を外したが、2冠目の日本ダービーではラッキールーラの3着。夏は北海道シリーズに参戦し、札幌記念は1番人気に推されるも初の不良馬場に泣いて5着、続く函館の大沼S（1000万下）は1番人気に応えて勝利。秋はセントライト記念から始動し、3戦連続で1番人気に推されたが、加賀の宿命のライバルである郷原洋行騎乗のプレストウコウに敗れた。関西に初上陸して挑んだ京都新聞杯ではラッキールーラ・プレストウコウに次ぐ三つ巴と目されて3番人気であったが、結果は5着。3冠目の菊花賞はプレストウコウがテンメイとの壮絶な競り合いを制したが、カネミノブはここでも5着と無冠に終わった。1978年は金杯（東）から始動し、プラス16kg・472kgの成長した体で2着。続く中京記念4着の後、阿部正太郎厩舎から実子の阿部新生厩舎に転厩。移籍後最初のレースとなった京王杯SHでは1番人気に推されたが、シービークイン・カネミカサの4着。後方から差を詰めて届かず、あるいは好位で伸びずの繰り返しであったが、5月のアルゼンチン共和国杯で好位から抜け出して重賞初制覇を飾ると、7月の日本経済賞でも好位から抜け出して3馬身差の圧勝で重賞2連勝を飾る。2か月の休養後は毎日王冠でプラストウコウの2着、目黒記念（秋）ではリュウキコウの2着と強豪相手に善戦。迎えた天皇賞・秋ではトウメイ産駒のテンメイの史上初の母子天皇賞制覇を尻目にプレストウコウ、カシュウチカラ、リュウキコウにも遅れをとり5着。年末の有馬記念は同期のプレストウコウが1番人気、前年の秋の天皇賞馬・ホクトボーイが2番人気、半年ぶりのグリーングラスが3番人気、ダービー馬のサクラショウリが4番人気、カネミノブはノーマークに近い9番人気であった。レースはメジロイーグルが小気味の良いラップで逃げ、5番人気のエリモジョージが2番手、カネミノブは好位の内に入って流れに乗った。直線でメジロイーグルが突き放しにかかると、エリモジョージは後退。カネミノブは馬群から抜け出して先頭に立つと、粘り込みを図るメジロイーグルの外から同期のインターグロリアが強襲。それらを退けてカネミノブがレコードタイムで制覇し、この年の優駿賞年度代表馬に選出された。1979年は6戦未勝利に終わり、スピードシンボリ以来の連覇を狙った第24回有馬記念もグリーングラスの3着であった。直線でメジロファントムが外から内へと大きく蛇行してカネミノブとサクラショウリの進路を妨害したとして、加賀は裁決委員に詰め寄った。騎手仲間から審議に持ち込む費用を借りてまで実行した加賀の思いは叶わず、長時間に及んだ審議の結果は「着順変わらず」であった。1980年は復調し、目黒記念（春）と毎日王冠を勝利。3年連続出走となった有馬記念は2番人気で、メジロファントム・カツラノハイセイコ・ホウヨウボーイと争ったが、ホウヨウボーイの3着に終わった。1981年は年明けのAJCCが引退レースとなり、勝利すれば中央競馬歴代最高賞金王という記録が掛かっていたが、ホウヨウボーイの4着に敗れた。
安定して力を発揮する馬で、着順掲示板（5着）に載らなかったのは全37戦中3戦のみであった。また、天皇賞・春は未出走で、天皇賞・秋と有馬記念は4歳時から3年連続して出走している。
来歴 > 引退後

引退後は種牡馬としてシンジケートが組まれ、3頭の重賞勝ち馬を送り出した。だが、同期のマルゼンスキーに比べ自身の戦績に匹敵する馬に恵まれなかったのが祟り、種付け件数は次第に少なくなり、1991年を最後に採算割れの為にシンジケート解散となった。シンジケート解散後も1993年まで北斗牧場で繋養されていたが、同牧場から離れる前に「功労馬が哀れな姿になるのは忍びないから、なんとかしてくれ」という手紙が届いていたこともあった。しかし北斗牧場を離れた後は行方不明となっている。「屠殺場に送られた」、「当て馬になっている」等の噂が流れていたが、その後の消息は未だに不明である。やまさき拓味の漫画「優駿たちの蹄跡」でもカネミノブが取り上げられており、どこにいるのか取材をしたようだが、「とにかく分かりません」の一点張りで、要領を得た回答は全く得られなかった。
なお、母のカネヒムロが繁殖引退後にJRAの施設で余生を送っていた事もあり、「八大競走勝ち馬のこの馬が、なぜ牧場から出されて消息不明になったのか?」と、馬主や牧場のこの馬への扱いに疑問が持たれている。
来歴 > 主な産駒

1982年産
ニューファンファン（毎日杯）
1987年産
キーミノブ（ペガサスステークス、毎日杯）
1989年産
パレスフォンテン（平和賞）
1990年産
グランドシンゲキ（アーリントンカップ）
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| カネミノブの血統（プリンスリーギフト系/Pharos 5×5=6.25%、Blandford 5×5=6.25%（父内）） | カネミノブの血統（プリンスリーギフト系/Pharos 5×5=6.25%、Blandford 5×5=6.25%（父内）） | カネミノブの血統（プリンスリーギフト系/Pharos 5×5=6.25%、Blandford 5×5=6.25%（父内）） | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の父Princely Gift 1951 鹿毛 | Nasrullah | Nearco | Nearco |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の父Princely Gift 1951 鹿毛 | Nasrullah | Mumtaz Begum | Mumtaz Begum |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の父Princely Gift 1951 鹿毛 | Blue Gem | Blue Peter | Blue Peter |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の父Princely Gift 1951 鹿毛 | Blue Gem | Sparkle | Sparkle |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の母Desert Girl 1950 鹿毛 | Straight Deal | Solario | Solario |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の母Desert Girl 1950 鹿毛 | Straight Deal | Good Deal | Good Deal |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の母Desert Girl 1950 鹿毛 | Yashmak | Easton | Easton |
| 父 *バーバー Berber 1965 黒鹿毛 | 父の母Desert Girl 1950 鹿毛 | Yashmak | Zelina | Zelina |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の父*パーソロン Partholon 1960 鹿毛 | Milesian | My Babu | My Babu |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の父*パーソロン Partholon 1960 鹿毛 | Milesian | Oarflake | Oarflake |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の父*パーソロン Partholon 1960 鹿毛 | Paleo | Pharis | Pharis |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の父*パーソロン Partholon 1960 鹿毛 | Paleo | Calonice | Calonice |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の母カネタチバナ 1963 栗毛 | ヒカルメイジ | Bois Roussel | Bois Roussel |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の母カネタチバナ 1963 栗毛 | ヒカルメイジ | *イサベリーン | *イサベリーン |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の母カネタチバナ 1963 栗毛 | *コンキユバイン | Le Pacha | Le Pacha |
| 母 カネヒムロ 1968 鹿毛 | 母の母カネタチバナ 1963 栗毛 | *コンキユバイン | Climax F-No.9-c | Climax F-No.9-c |
参考文献・参考サイト

サラブレッド101頭の死に方2（アスペクト、1997年 ISBN 4-89366-875-7）
JRA50周年記念サイト[リンク切れ]
ディッツァスコ

| ディッツァスコ Dizzasco> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   ロンバルディア
県／大都市:   コモ
CAP（郵便番号）:  22020
市外局番:  031
ISTATコード:  013087
識別コード:  D310
分離集落:  Muronico, Rovasco
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
気候分類:  zona E, 2788 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  594  人 (2021-01-01)
人口密度:  164.5 人/km2
文化
住民の呼称:  dizzaschesi
守護聖人:  聖ピエトロと聖パオロ (Santi Pietro e Paolo)
祝祭日:  6月29日
地理
座標:  北緯45度56分37.61秒 東経09度05分59.05秒﻿ / ﻿北緯45.9437806度 東経9.0997361度﻿ / 45.9437806; 9.0997361座標: 北緯45度56分37.61秒 東経09度05分59.05秒﻿ / ﻿北緯45.9437806度 東経9.0997361度﻿ / 45.9437806; 9.0997361
標高:  506 (250 - 976)  m
面積:  3.61  km2
  ディッツァスコの位置
  コモ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
ディッツァスコ（伊: Dizzasco）は、イタリア共和国ロンバルディア州コモ県にある、人口約600人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

コモ県西部、ヴァル・ディンテルヴィ（イタリア語版）（インテルヴィ谷）に位置するコムーネ。県都コモから北へ16kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
アルジェーニョ
ブレッサーニョ
チェラーノ・ディンテルヴィ
チェントロ・ヴァッレ・インテルヴィ
ピグラ
スキニャーノ
地理 > 地震分類

イタリアの地震リスク階級 (it) では、4 に分類される
。
行政 > 山岳部共同体

広域行政組織である山岳部共同体（イタリア語版）「ラーリオ・インテルヴェーゼ山岳部共同体」 (it:Comunità montana del Lario Intelvese) （事務所所在地: チェントロ・ヴァッレ・インテルヴィ）を構成するコムーネの一つである。