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勝田南
歴史 > 沿革

1989年（平成元年）2月27日 - 住居表示の実施に伴い、勝田町、新吉田町、新羽町の各一部から、勝田南一丁目、勝田南二丁目を新設。横浜市港北区勝田南一丁目・勝田南二丁目となる。
1994年（平成6年）11月6日 - 行政区再編成に伴い、都筑区を新設。横浜市都筑区勝田南一丁目・勝田南二丁目となる。
歴史 > 町名の変遷

| 実施後 | 実施年月日 | 実施前（各町名ともその一部） |
| --- | --- | --- |
| 勝田南一丁目 | 1989年（平成元年）2月27日 | 勝田町、新羽町（各一部） |
| 勝田南二丁目 | 1989年（平成元年）2月27日 | 勝田町、新吉田町、新羽町（各一部） |
世帯数と人口

2025年（令和7年）1月31日現在（横浜市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 勝田南一丁目 | 602世帯 | 1,323人 |
| 勝田南二丁目 | 650世帯 | 1,536人 |
| 計 | 1,252世帯 | 2,859人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 年 | 人口 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 1,820
2000年（平成12年）: 2,013
2005年（平成17年）: 2,266
2010年（平成22年）: 2,579
2015年（平成27年）: 2,903
2020年（令和2年）: 2,881
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 年 | 世帯数 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 739
2000年（平成12年）: 830
2005年（平成17年）: 789
2010年（平成22年）: 925
2015年（平成27年）: 1,056
2020年（令和2年）: 1,113
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2023年4月時点）。
| 丁目 | 番・番地等 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 勝田南一丁目 | 全域 | 横浜市立勝田小学校 | 横浜市立早渕中学校 |
| 勝田南二丁目 | 全域 | 横浜市立勝田小学校 | 横浜市立早渕中学校 |
事業所

2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 丁目 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 勝田南一丁目 | 23事業所 | 216人 |
| 勝田南二丁目 | 20事業所 | 86人 |
| 計 | 43事業所 | 302人 |
事業所 > 事業者数の変遷

経済センサスによる事業所数の推移。
| 年 | 事業者数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 40
2021年（令和3年）: 43
事業所 > 従業員数の変遷

経済センサスによる従業員数の推移。
| 年 | 従業員数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 297
2021年（令和3年）: 302
交通

神奈川県道45号丸子中山茅ヶ崎線
施設

せせらぎ公園（所在地は新栄町であるが、一部のみ勝田南に入っている。）
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 224-0036（集配局：都筑郵便局）
その他 > 警察

町内の警察の管轄区域は以下の通りである。
| 丁目 | 番・番地等 | 警察署 | 交番・駐在所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 勝田南一丁目 | 全域 | 都筑警察署 | 仲町台駅前交番 |
| 勝田南二丁目 | 全域 | 都筑警察署 | 仲町台駅前交番 |
MONDO GROSSO

| MONDO GROSSO |
| --- | --- |
出身地:   日本・京都府
ジャンル:  アシッド・ジャズ ハウス ヒップホップ エレクトロニカ
活動期間:  1991年 - 2006年 2017年 -
レーベル:  フォーライフ・レコード （1993年 - 1998年） Sony Music Associated Records （1999年 - 2006年） cutting edge （2017年 - 2019年） A.S.A.B （2021年 - ）
共同作業者:  Kyoto Jazz Massive SLEEP WALKER 瘋癲 マンディ満ちる
公式サイト:  mondogrosso.com

メンバー:  大沢伸一（ベース）

旧メンバー:  B-BANDJ（MC） 吉澤はじめ（キーボード） 中村雅人（サクソフォーン） 大塚英人（サクソフォーン・フルート）
| MONDO GROSSO> YouTube |
| --- | --- |
チャンネル:   SHINICHI OSAWA（MONDO GROSSO） 
活動期間:  2017年 -
ジャンル:  音楽
登録者数:  約3.76万人
総再生回数:  約1035.3万回
チャンネル登録者数・総再生回数は 2023年10月6日時点。
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MONDO GROSSO（モンド・グロッソ）は、大沢伸一のソロ・プロジェクト。バンド名はイタリア語で、「大きな世界」という意味。
1991年結成。1993年、フォーライフ・レコードからデビュー。レーベルの移籍を経て2006年まではバンドとして活動した。
楽曲のジャンルはクラブ・ミュージックが中心。ジャズ、ソウル、ヒップホップ、ボサノヴァ、R&B等、その音楽性の幅はきわめて広く、対照的にハウスやブレイクビーツ、テクノといったデジタル音楽がベースの楽曲も数多い。
メンバー

大沢伸一 （おおさわ しんいち）
滋賀県出身、1967年2月7日生まれ。O型。リーダー。ベース担当。
プロデューサー、コンポーザー、リミキサー、サウンド・クリエイター、DJとしての顔を持つ。
メンバー > 元メンバー

B-BANDJ （びーばんじー）
フランス出身、ラップ、MC担当。
現在は瘋癲メンバーである。
吉澤はじめ （よしざわ はじめ）
東京都出身、1965年生まれ。キーボード担当。
現在はSLEEP WALKERのメンバー。
中村雅人 （なかむら まさと）
サクソフォーン担当。
現在はSLEEP WALKERのリーダー。
大塚英人 （おおつか ひでひと）
サクソフォーン・フルート担当。
略歴

1991年京都にて結成、Kyoto Jazz Massiveからの派生バンドとしてスタート。結成当初は大沢伸一をリーダーとする数人のバンド形式として活動していた。
1993年に当時のフォーライフ・レコードから、1stアルバム『MONDO GROSSO』でメジャー・デビュー。作品は海外でもリリースされた。
1995年、続く作品『Born Free』をリリース後にヨーロッパでのツアーを敢行。
1996年、大沢伸一を残し他のメンバーが脱退以降、バンドは大沢伸一の個人プロジェクトに変更となり、大沢の作曲楽曲で、様々なアーティストの起用・プロデュース・フィーチャリングを行うコラボレーション・ユニットの趣向を基盤としたプロジェクトへ移行。現在に至るまで、数多くのアーティストのプロデュース、作曲、リミックス等を手がける。
1999年、Sony Music Associated Recordsへレコード会社を移籍。大沢のプライベート・レーベル"REALEYES"を設立。2000年、MONDO GROSSOとしての活動を再開。全日空沖縄キャンペーンソングとなった「Life feat. bird」を5月にリリース。MONDO GROSSO最大のヒット曲となり7月リリースの4thアルバム『MG4』は全世界25カ国でリリースされる。
2002年には日本人のアーティストとして初めての試みとなる、ジャミロクワイの楽曲、「Love Foolosophy」のリミックスに着手。FIFAワールドカップ・インターナショナル公式アルバム『FEVER PITCH』に「BLZ」が日本から唯一の楽曲提供として収録される。
2003年、「Everything Needs Love feat.BoA」「SHININ’ feat. Kj」「光 feat.UA」などを収録した5thアルバム『NEXT WAVE』をリリース。クラブミュージックとしては異例の15万枚セールスを記録する。
2004年、自身のレーベル、REALEYESをFEARLESS RECORDSへ名称を変更する。
2006年、大沢のavex移籍に伴いMONDO GROSSO名義活動を休止・FEARLESS RECORDSも運営終了。移籍後はSHINICHI OSAWA名義でのリリースやDJ活動を中心に行う。
2017年、MONDO GROSSO名義で14年ぶりの新曲「ラビリンス」を4月にリリース。6月7日には「ラビリンス」を収録した6thアルバム『何度でも新しく生まれる』をリリース。
2019年、2018年ANA HAWAiiキャンペーンソングとして新たにbirdのボーカルが録音された「LIFE feat. bird (Retune)」を配信リリース。
ディスコグラフィー > シングル

| リリース> フォーライフ・レコード | タイトル> フォーライフ・レコード | 規格品番> フォーライフ・レコード |
| --- | --- | --- |
| 1994年6月17日 | invisible man | FLCF-3510 |
| 1995年6月7日 | Oh Lord, let do no wrong | FLDF-1560 |
| 1995年8月19日 | FAMILY | FLCF-3576 |
| 1997年5月21日 | Laughter in the rain | FLCF-3683 |
| 1997年7月24日 | EVERYDAY LIFE / THINGS KEEP CHANGIN' | FLCF-3689 |
Sony Music Associated Records
| 2000年5月24日 | LIFE Feat. bird | AICT-1209 |
| 2000年7月26日 | BUTTERFLY | AICT-1244 |
| 2000年8月30日 | NOW YOU KNOW BETTER | AICT-1255 |
| 2001年4月25日 | DON'T LET GO | AICT-1312 |
| 2002年5月2日 | BLZ | AICL-1378 |
| 2002年10月30日 | Everything Needs Love feat. BoA | AICL-1397 |
| 2003年5月2日 | SHININ’ feat.Kj | AICL-1568 |
| 2003年7月16日 | 光 feat.UA | AICL-1575 |
cutting edge
| 2017年4月22日 | ラビリンス feat. 満島ひかり |  |
KAWASAKI RECORDS / ローソンエンタテインメント(HMV record shop)
| 2023年1月11日 (2023-01-11) | Family - Hiroshi Fujiwara Remix (Shuya Okino 7"Edit) / Spirit of Voyage (Shuya Okino 7"Edit) | HR7S269 |
ディスコグラフィー > 配信限定シングル

| リリース | タイトル | レーベル |
| --- | --- | --- |
| 2003年9月26日 | Tornado / HARRY ROMERO vs. MONDO GROSSO | SUBLIMINAL RECORDS |
| 2018年2月7日 | 偽りのシンパシー (feat. アイナ・ジ・エンド(BiSH)) | AVEX ENTERTAINMENT |
| 2019年5月27日 | LIFE feat.bird (Retune) | AVEX ENTERTAINMENT |
| 2022年3月2日 | IN THIS WORLD feat. 坂本龍一 & 満島ひかり (Extended) | A.S.A.B |
| 2022年3月16日 | IN THIS WORLD EP | A.S.A.B |
| 2022年3月30日 | B.S.M.F EP feat. どんぐりず | A.S.A.B |
| 2022年4月13日 | 迷い人 EP feat. 中納良恵 | A.S.A.B |
| 2022年4月27日 | STRANGER EP feat. 齋藤飛鳥 | A.S.A.B |
| 2022年5月25日 | 最後の心臓 EP feat. suis | A.S.A.B |
| 2022年8月31日 | CRYPT EP feat. PORIN（Awesome City Club） | A.S.A.B |
| 2023年1月11日 | RAVE (Hungry Driver) feat. どんぐりず | A.S.A.B |
| 2023年8月9日 | Shadow Dance (Prod. MONDO GROSSO) / 満島ひかり | rhapsodies |
| 2023年9月6日 | わたしの声 / 花譜 & MONDO GROSSO | PHENOMENON RECORD |
ディスコグラフィー > アルバム

| #> フォーライフ・レコード レーベル | リリース> フォーライフ・レコード レーベル | タイトル> フォーライフ・レコード レーベル | 規格品番> フォーライフ・レコード レーベル | 備考> フォーライフ・レコード レーベル |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 1993年6月18日 | MONDO GROSSO | FLCF-30210 |  |
| Mini | 1993年10月21日 | MARBLE | FLCF-25224 |  |
| Remix | 1995年2月17日 | Pieces from the editing floor | FLCF-3556 |  |
| Live | 1995年7月5日 | The European Expedition | FLCF-3572 |  |
| 2nd | 1995年10月20日 | Born Free | FLCF-3599 |  |
| Remix | 1996年4月3日 | DIGGIN' INTO THE REEL | FLCF-3610 |  |
| 3rd | 1997年8月21日 | CLOSER | FLCF-3693 |  |
| Remix | 1998年3月21日 | The Man From Sakura Hills | FLCF-3705 |  |
| Compilation | 2000年8月23日 | MONDO GROSSO best | FLCF-3797 | フォーライフ・レコード時代（バンド時代）のベスト・アルバム |
| Remix | 2000年10月18日 | MONDO GROSSO best remixes | FLCF-3811 | 藤原ヒロシ、Norman Cook、MASTERS AT WORKなどが参加したベスト・リミックス・アルバム |
| Compilation | 2004年7月21日 | Best+Best remixes | FLCG-3107 | 2000年にリリースされたベスト盤とベストリミックス盤のセット盤 |
Sony Music Associated Records レーベル
| 4th | 2000年7月26日 | MG4 | AICT-1245 |  |
| Remix | 2001年7月25日 | MG4R | AICT-1321 |  |
| 5th | 2003年6月25日 | NEXT WAVE | AICL-1480 |  |
| Remix & DVD | 2003年12月3日 | HENSHIN | AICL-1503/4 |  |
| Live & Bonus CD | 2004年4月21日 | LIVE ON THE NEXT WAVE 1 | AICL-1515 |  |
| Live & Bonus CD | 2004年5月19日 | LIVE ON THE NEXT WAVE 2 | AICL-1528 |  |
| Live | 2004年6月30日 | LIVE ON THE NEXT WAVE | AICL-1636 |  |
cutting edge レーベル
| 6th | 2017年6月7日 | 何度でも新しく生まれる | CTCR-40387/B（CD+DVD） CTCR-40388（CD） |  |
| 7th | 2018年3月21日 | Attune / Detune | CTCR-14938/B（CD+Blu-ray） CTCR-14939（CD） |  |
| Best | 2021年11月3日 | MONDO GROSSO OFFICIAL BEST (FOR LIFE TRACKS) | 配信限定 |  |
| Best | 2021年11月3日 | MONDO GROSSO OFFICIAL BEST (SONY MUSIC TRACKS) | 配信限定 |  |
| Best | 2021年11月3日 | MONDO GROSSO OFFICIAL BEST (AVEX TRACKS) | 配信限定 |  |
| Best | 2021年11月3日 | MONDO GROSSO OFFICIAL BEST | RZCB-87056/B（CD+Blu-ray） RZCB-87058（CD） |  |
| 8th | 2022年2月9日 | BIG WORLD | RZCB-87060/B（CD+Blu-ray） RZCB-87061（CD） |  |
ディスコグラフィー > アルバム > オムニバス・アルバム

| 発売日 | 収録 | 楽曲 |
| --- | --- | --- |
| 2004年4月23日 | OUR LAST DAY -CASSHERN OFFICIAL ALBUM-  （映画「CASSHERN」公式アルバム） | 「Like No One's Looking」 |
楽曲提供

ルミネス（PSP）
SHININ'
SHAKE YA BODY
ExWHYZ
Wanna Dance
Des Speeching
ミュージックビデオ

| 公開日 | 監督 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1993年 |  | ANGER |  |
| 1993年 |  | SOUFFLES H |  |
| 1993年 |  | THAT'S HOW IT IS |  |
| 1994年 |  | INVISIBLE MAN |  |
| 2000年 |  | BUTTERFLY |  |
| 2000年 |  | NOW YOU KNOW BETTER |  |
| 2000年 | 武藤真志 | LIFE feat.bird |  |
| 2001年 | 武藤真志 | DON'T LET GO |  |
| 2002年 | GLAMOOVE | Everything Needs Love feat．BoA |  |
| 2002年 | 竹内スグル | BLZ |  |
| 2003年 |  | 光 |  |
| 2017年 | 林響太朗 | TIME |  |
| 2017年 | TUA | SEE YOU AGAIN |  |
| 2017年 | 丸山健志 | 惑星タントラ |  |
| 2017年 | 武藤眞志 | 春はトワに目覚める |  |
| 2017年 | 丸山健志 | ラビリンス |  |
| 2018年 | 林響太朗 | 偽りのシンパシー |  |
| 2018年 | Yoshirotten | TURN IT UP |  |
| 2018年 | Ryo Teshima / Shinichi Osawa | One Temperature |  |
| 2021年 | BEN LAM | Everything Needs Love feat.BoA (RE-NEW JP) |  |
| 2022年 | 0b4k3 | FORGOTTEN [Vocal:ermhoi (Black Boboi / millennium parade)] |  |
| 2022年 | Nozomu Hayashi | IN THIS WORLD feat.坂本龍一［Vocal：満島ひかり］ |  |
| 2022年 |  | 最後の心臓［Vocal：suis (ヨルシカ)］(Lyric Video) |  |
| 2022/02/08 | Nozomu Hayashi | STRANGER [Vocal:齋藤飛鳥 (乃木坂46)] |  |
| 2022/03/30 | JACKOSON kaki | B.S.M.F |  |
| 2022/04/13 | 武藤眞志 | 迷い人 | ダンス：NADIA |
| 2022/08/31 | 志村知晴 | CRYPT [Vocal : PORIN (Awesome City Club)] | 出演：菊地凛子 |
| 2023/01/18 |  | "SORRY NEIGHBORS" (by MONDO GROSSO, どんぐりず, RHYME) |  |
主なライブ

2010年
1月23日 - 2manydjs vs VITALIC
11月02日・5日 - GAN-BAN NIGHT SPECIAL Featuring EROL ALKAN
12月31日 - TOKYO COUNTDOWN VOL.1 2010→2011
2017年
7月29日 - FUJI ROCK FESTIVAL '17
ゲストボーカル：満島ひかり、bird
9月27日 - MTV VMAJ 2017 -THE LIVE-
ゲストボーカル：満島ひかり
9月30日 - MONDO GROSSO"何度でも新しく生まれる"
2018年
5月27日 - GREENROOM FESTIVAL'18
姫路警察署

|  兵庫県姫路警察署  |
| --- | --- |
 
都道府県警察:  兵庫県警察
管轄区域:  本文参照
交番数:  20
駐在所数:  16
所在地:  〒670-0943 兵庫県姫路市市之郷926番地5 
位置:  北緯34度49分31.6秒 東経134度42分19.8秒﻿ / ﻿北緯34.825444度 東経134.705500度﻿ / 34.825444; 134.705500座標: 北緯34度49分31.6秒 東経134度42分19.8秒﻿ / ﻿北緯34.825444度 東経134.705500度﻿ / 34.825444; 134.705500
外部リンク:  姫路警察署
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旧庁舎（2007年10月撮影）
姫路警察署（ひめじけいさつしょ）は、兵庫県警察の警察署の一つ。署員数約430名、県下最大の警察署であり、署長の階級は警視正。管轄地域は、飾磨署と網干署が管轄している浜手地区を除く姫路駅周辺を含む大部分の地域であり、管轄人口も約26万である。姫路市中心部という県内第二の繁華街を抱え、その上、平成の大合併で姫路市に吸収された北部の町も管轄になり面積も広大な警察署である。平成27年3月2日に市内主要3署の姫路警察署・網干警察署・飾磨警察署の再編が行われ、人員の移動と管轄区域の変更が行われた。
所在地

兵庫県姫路市市之郷926番地5
2006年に、庁舎の老朽化・狭隘化が進んでいる事、建築物に12mの高さ制限がある特別史跡姫路城周辺整備区域内にあり、また移転予定地は裁判所や検察庁にも近く行政機能を集約できることから、庁舎の新築・移転を決定。2009年8月29日に、姫路市本町68番地から現所在地へ移転した。
管轄区域

姫路市（飾磨警察署及び網干警察署の管轄区域を除く区域）。
2015年3月2日から、一部管轄区域を飾磨警察署に移管した。
交番

姫路駅前交番 - 姫路市西駅前町
大手前交番 - 姫路市本町68（レディースサポート交番）
姫路駅南交番 - 姫路市北条252-17
城南交番 - 姫路市十二所前町28（暴力団事務所・4代目山口組本家跡地）
神田交番 - 姫路市神田町三丁目1-2
岡町交番 - 姫路市岡町60-4
飾西交番 - 姫路市飾西341
書写交番 - 姫路市書写台一丁目62-2
田寺交番 - 姫路市田寺一丁目6-38
八代交番 - 姫路市八代宮前町1021-1
野里交番 - 姫路市広峰2丁目398-97
野里駅前交番 - 姫路市増位新町一丁目4
仁豊野交番 - 姫路市仁豊野310
京口交番 - 姫路市国府寺町79-2
天神前交番 - 姫路市大善町6-4
花田交番 - 姫路市花田町加納原田285-2
林田交番 - 姫路市林田町林谷566-4
豊国交番 - 姫路市飾東町豊国592-2
豊冨交番 - 姫路市豊富町豊富2655-6
香寺交番 - 姫路市香寺町岩部487-5
御幸通交番 - 姫路市本町68-9
駐在所

西脇駐在所 - 姫路市西脇521-7
伊勢駐在所 - 姫路市林田町上伊勢942-1
置本駐在所 - 姫路市夢前町置本439-4
杉之内駐在所 - 姫路市夢前町杉之内378-2
前之庄駐在所 - 姫路市夢前町前之庄1263-1
山之内駐在所 - 姫路市夢前町山之内1-5
莇野駐在所 - 姫路市夢前町莇野326-3
塚本駐在所 - 姫路市夢前町塚本1519-1
菅生駐在所 - 姫路市夢前町寺8-2
八重畑駐在所 - 姫路市飾東町八重畑198-6
御陰駐在所 - 姫路市豊富町御蔭183-2
山田駐在所 - 姫路市山田町西山田627-1
船津駐在所 - 姫路市船津町安戸1354
末広駐在所 - 姫路市安富町末広578-4
安志駐在所 - 姫路市安富町安志920-1
狭戸駐在所 - 姫路市安富町狭戸227-2
アクセス

JR東姫路駅下車、西へ450m
神姫バス 「宮西町」バス停下車南へ約200m
主な事件

2005年1月に発生した、姫路2女性殺害事件において失跡した女性の家族が姫路警察署に相談したにもかかわらず担当の刑事が対応せず捜索願を受理しなかった。結局、別の警察署に勤務する定年前の警察官に知人を頼り事件の捜査を依頼、その警察官によって事件が解決へと向かった。この事件の際に姫路警察署の担当刑事は被害女性が風俗で働いていたなどとマスコミのインタビューに答え、一部マスコミがこれを発表した。同年12月に姫路警察署は女性の家族に謝罪している。
その他

まねき食品が運営する署員食堂「厨房 アントレ」があり、誰でも利用ができるようになっている。えきそばは終日300円で提供されている。
ヨーゼフ・ローゼンシュトック

| ヨーゼフ・ローゼンシュトック |
| --- | --- |
生誕:   (1895-01-27) 1895年1月27日
出身地:   オーストリア＝ハンガリー帝国 クラクフ大公国（現 ポーランド）クラクフ
死没:   (1985-10-07) 1985年10月7日（90歳没）
学歴:  クラクフ音楽院、ウィーン音楽アカデミー
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  指揮者
ヨーゼフ・ローゼンシュトック（独: Josef Rosenstock）、ユゼフ・ロゼンシュトク（波: Józef Rosenstock）、ジョゼフ・ローゼンストック（英: Joseph Rosenstock, 1895年1月27日　クラクフ - 1985年10月17日　ニューヨーク）は、ポーランドに生まれ、ドイツとアメリカ、日本で活動した指揮者。NHK交響楽団の基礎を創り上げたユダヤ系の指揮者であり、斎藤メソッドのモデルとなった指揮者の1人でもある。楽員からは「ローゼン」（戦前）「ロー爺」「ローやん」と呼ばれ親しまれていた。
生涯 > 誕生からドイツ追放

故郷のクラクフ音楽院で学んだ後、ウィーン音楽アカデミーでフランツ・シュレーカーに作曲を学んだ。1922年、ダルムシュタット市立劇場 (ドイツ語版) の主任指揮者となり、1925年には音楽総監督となる。1927年にはヴィースバーデン国立歌劇場の音楽総監督に就任、1929年にメトロポリタン歌劇場の指揮者となるが2ヶ月で辞任。1930年にマンハイム国民劇場の音楽総監督に就任した。その間、アルトゥーロ・トスカニーニやリヒャルト・シュトラウスらと親しくする機会もあり、その経験は自己の研鑽の足しになった。1933年からベルリンのユダヤ文化協会管弦楽団の指揮者として活動したが、ナチスから国外追放を宣告されることとなった。ローゼンシュトックはこの頃、いわゆる頽廃音楽の擁護者としても有名であったため、ユダヤ系でなくともレパートリーの面から、遠からず迫害されるのは目に見えていた。親交のあったトスカニーニからは、早くドイツを脱出するよう強く催促されていた。
生涯 > 新響

NHK交響楽団の前身である新交響楽団は、近衛秀麿の後任となる常任指揮者の候補を世界に求めた。ウィリアム・スタインバーグなども候補の1人に挙がっていたが、ローセンシュトックが「日本に行っても良い」という返事を出した。そこで、新響は当時来日中だったチェリストのエマヌエル・フォイアマンと、ユダヤ文化協会管弦楽団在籍中にローゼンシュトックの下で演奏をしたことがあるヴァイオリニストのウィリー・フライの意見を聞き、「日本人なら、彼の薫陶に耐えられるだろう」という進言を得たため、ローゼンシュトックとのパイプを持っていたフライの名前で招請状が書かれることになった。正式に招請を受けたローゼンシュトックはシベリア鉄道と関釜連絡船を乗り継ぎ、1936年8月17日に日本に到着した。9月21日に歓迎演奏会を開いた後、9月30日の第170回定期から1942年1月29日の第232回定期までのすべての定期演奏会を1人で指揮した。ローゼンシュトックは、まだまだ半アマチュア気分が抜けていなかった新響の楽員に基本的な奏法を中心とする厳しいトレーニングを徹底的に課し、楽員をして「過酷」と言わしめつつ技力の大幅なアップに務めた。また、当時の現代作品などレパートリーの拡充にも力を注ぎ、オペラの演奏会形式による上演もしばしば行った。1941年には日本で初めてのモーツァルト・チクルスを開催した。
ドビュッシー：「夜想曲」（1936年11月11日）
イーゴリ・ストラヴィンスキー：「ペトルーシュカ」（1937年4月21日）
ベルク：「ヴォツェック」（部分）（1937年6月9日）
ラヴェル：ピアノ協奏曲（ピアノ：井口基成）（1938年4月20日）
シューマン：ヴァイオリン協奏曲（ヴァイオリン：ウィリー・フライ）（1938年12月14日）
バルトーク：「弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽」（1939年5月10日）
シマノフスキ：交響曲第4番（ピアノ：井口基成）（1939年5月24日）
ディーリアス：「ブリッグの定期市」（1939年5月31日）
ウォルトン：「ファサード」（1939年5月31日）
ラフマニノフ：「パガニーニの主題による狂詩曲」（ピアノ：レオ・シロタ）（1940年4月24日）
プロコフィエフ：「キージェ中尉」（1940年5月22日）
マーラー：「大地の歌」（ソプラノ：四家文子、テノール：木下保）（1941年1月22日）
ラヴェル：「ダフニスとクロエ」第2組曲（1941年6月5日）
一方で、トラブルもしばしば引き起こした。1937年3月25日の第177回定期では、芸術上の対立によりヴァイオリニストのアレクサンドル・モギレフスキーとの共演を一方的に破棄し、楽壇に論争を巻き起こした。また、第232回定期ではリヒャルト・シュトラウスの「ドン・キホーテ」の日本初演をする予定であったが、序奏部でチェリストのロマン・デュクソンが「音が違う」と指摘し、さらにデュクソンが「こんな指揮者とは共演できない」と言い放ったため、ローゼンシュトックもデュクソンも憤然となり、初演は取りやめとなった（シューベルトの交響曲第3番差し替え。「ドン・キホーテ」は5月6日の第236回定期で山田和男が日本初演）。太平洋戦争開戦で活動が徐々に制限されていたこともあったが、この事件でローゼンシュトックは完全に機嫌を損ね、9月23日の第238回定期まで病気と称して休演する事になった。その間に新響は改組して「日本交響楽団」（日響）となった。
改組後は山田、尾高尚忠とともに日響の指揮台を守った。ローゼンシュトックはユダヤ系であったためアンチの恰好の標的となったが、有馬大五郎らの擁護で何とか演奏活動を続けていた。しかし、1944年2月18日の第253回定期を最後に活動休止に追い込まれ、目黒にあった指揮者用宿舎を引き払って、やがて日本在住の敵性でない他の外国人らとともに軽井沢に移動した。冬にはオーバーを何枚も着込んでも寒さから逃れられない厳しい生活を送り、そこで終戦を迎えることとなった。
生涯 > 戦後

戦後は1945年10月24日の第269回定期から復帰した。再び日響の指揮台で活躍したが、当時連合国軍音楽担当将校として来日中のホルヘ・ボレットを介してニューヨーク・シティー・センター・オペラから音楽監督就任の要請が舞い込んできた。ローゼンシュトックは熟慮の末、1946年10月16日の「第九」演奏会（ちなみに、年末に「第九」を演奏するようになったのはローゼンシュトックに起因する）を最後に日本を離れ、アメリカに拠点を移した。
アメリカ移住後はメトロポリタン歌劇場にも復帰している。その後、1951年5月にアメリカの音楽使節として再来日し、日響の2回の定期演奏会などを指揮した。同年8月、日響から改称後のNHK交響楽団から名誉指揮者の称号を贈られた。この時の「名誉指揮者」は、後年のヴォルフガング・サヴァリッシュらの時の「事後協力を期待する」意味合いで授与したものではなく、一般的な「これまでの多大な功績に対する」ものとして贈られたものである。1956年3月からは、再びN響の常任指揮者となり、1年間滞在しバルトークの「青ひげ公の城」などを指揮した。任期の最中に、これまでの功績を称えられ勲三等瑞宝章とNHK放送文化賞が贈られた。任期を終えアメリカに帰国後、再びメトロポリタン歌劇場やアメリカやヨーロッパ各地のオーケストラに客演する生活を送った。1970年11月には第550回、第551回定期他を指揮するため13年ぶりに来日し、マヌエル・デ・ファリャの「三角帽子」など十八番を披露している。この頃から指揮活動が少なくなっていった。N響が第1回定期演奏会を開いてから50年目にあたる1977年には2月の定期公演と、50周年を祝う公演を指揮するために来日した。2月20日の特別公演の後、2月27日の新潟県柏崎市での地方公演が日本での最後の指揮活動となり、これ以降は事実上の引退生活を送ることとなった。N響が国際連合に招かれ国連デー・コンサートに参加するために渡米する直前の1985年10月17日に、ニューヨークの自宅で90歳の生涯を終えた。
演奏スタイル、その他

ローゼンシュトックの演奏スタイルは、トスカニーニを模範とする規律的な演奏を目指すものであった。その点では、フルトヴェングラー流の演奏スタイルだった近衛秀麿と対を成すべきものであり、この流れは後に齋藤秀雄の「齋藤メソッド」に受け継がれていった。とにかく一糸乱れないアンサンブルを作り上げるために徹底的に新響を絞り上げ、レベルに満足できない時は激怒することも常であった。その一方で、現時点での楽員のレベルをある程度は理解していたとも言われ、その範囲内で古典から当時の現代作品にわたるプログラムを構成したりもした。なお、上記一覧にもあるようにラヴェルの「ダフニスとクロエ」第2組曲はローゼンシュトック・新響が日本初演しているが、実は本来その公演は5月に行われるはずだった。しかし、「ダフニスとクロエ」を一番よく理解していた楽員が病気になって出演できなくなり、『演奏レベルが保たれない』という理由で1ケ月先送りになったものであった。
一般的な「ローゼンシュトック＝怖い」というイメージは、当時を知る楽員らの話（本人や、当時の楽員と知り合う機会のあった岩城宏之らの回想など）がメインとなって出来上がったものであるが、再度の常任指揮者の任期を終える際に開かれた告別演奏会のあと、「一気に老け込んで普通の60代の老人になってしまった」らしく、1970年代に客演した頃は人格が丸くなり好々爺然としていたと言われている。
また、ローゼンシュトックは国際マーラー協会の名誉会員の1人であり、マーラーの曲を演奏する度にニューヨークにいたアルマ・マーラーなどマーラー家の家族に演奏の様子や自己評価、演奏期日やその演奏が録音されていた場合の録音の放送日まで事細かく手紙で伝えていたと言われている。
著作

『音楽はわが生命 ローゼンストック回想録』"MUSIC IS MY LIFE -A Conductor's Notes from Memory"中村洪介訳、日本放送出版協会、1980年。
レコーディング

ローゼンシュトックは特にレコーディング活動を毛嫌いしていたというわけでもないようであるが、残されている録音はライヴ録音も含めても多いとはいえない。
ベートーヴェン：レオノーレ序曲第3番/ベルリン国立歌劇場管弦楽団、ドイツ・オデオン録音（1929年）
ベートーヴェン：交響曲第5番/ベルリン国立歌劇場管弦楽団、ドイツ・オデオン録音（1929年）
ベルリオーズ：序曲「ローマの謝肉祭」/ベルリン国立歌劇場管弦楽団、パーロフォン録音（1929年）
メンデルスゾーン：序曲「フィンガルの洞窟」/ベルリン国立歌劇場管弦楽団、パーロフォン録音（1929年）、NHK交響楽団ライヴ（1977年）
ラートハウス：組曲「ウリエル・アコスタ(Uriel Acosta)」よりユダヤ舞曲/ユダヤ文化協会管弦楽団(Orchester des jüdischen Kulturbundes)、ルクラフォン(Lukraphon)録音（1935年）
モーツァルト: セレナーデ第6番より第1楽章と第3楽章/ユダヤ文化協会管弦楽団、ルクラフォン録音（1935年）
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番/Pf：井上園子、新交響楽団（日本放送交響楽団名義）、日本コロムビア録音（当時は未発売。テスト・プレス盤を基にローム・ミュージック・ファンデーションからリリース）（1939年）
ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」抜粋/NHK交響楽団ライヴ（1951年）
ストラヴィンスキー：バレエ音楽「春の祭典」抜粋/NHK交響楽団ライヴ（1956年）
ファリャ：バレエ音楽「三角帽子」より第二組曲/NHK交響楽団ライヴ（1956年）
チャイコフスキー：交響曲第6番/NHK交響楽団ライヴ（1977年）
ボロディン：交響曲第2番/NHK交響楽団ライヴ（1977年）
バルトーク：「青ひげ公の城」全曲 (日本語歌唱)/Sop：伊藤京子、Br：中山悌一、NHK交響楽団（1957年）
ワーグナー：「トリスタンとイゾルデ」全曲/メトロポリタン歌劇場ライヴ（1961年）
R.シュトラウス:「エレクトラ」全曲/メトロポリタン歌劇場ライヴ（1961年）
ヴェルディ：「マクベス」全曲/メトロポリタン歌劇場ライヴ（1962年）
ワーグナー：「ニュルンベルクのマイスタージンガー」全曲/メトロポリタン歌劇場ライヴ（1963年）
教え子

安部幸明
小倉朗
ローゼンシュトックが登場する作品

『窓ぎわのトットちゃん (アニメ映画)』（2023年、声：ダニエル･ケルン）
ディエベド・フランシス・ケレ

| ディエベド・フランシス・ケレ |
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生誕:   (1965-04-10) 1965年4月10日（59歳）  オートボルタ ブルグ県ガンド
出身校:  ベルリン工科大学
職業:  建築家
受賞:  プリツカー賞 アーガー・ハーン建築賞
公式サイト:  https://www.kerearchitecture.com

所属:  Kéré Architecture
 
ディエベド・フランシス・ケレ（Diébédo Francis Kéré、1965年 - ）は、ブルキナファソの建築家である。同国ガンド村における建築プロジェクトで知られ、2022年に、アフリカ人としてはじめてプリツカー賞を受賞した。
生い立ち・キャリア

1965年、オートボルタ共和国（現：ブルキナファソ）のガンド（英語版）にて、村長の長男として生まれた。ガンドには学校がなかったため、教育を受けるために7歳で親元を離れ、タンコドゴのおじの元で通学した。大工として修行し、開発援助監督者実習生として奨学金を得てドイツに留学した。ドイツでは木工技術を学び、さらに夜間に中等教育を受けた。1995年に奨学金を受け、ベルリン工科大学に入学した。大学在学中の1998年、ケレは学生仲間を集めて非営利団体「ガンド小学校のレンガ（ドイツ語: Schulbausteine für Gando）」を設立した。寄付を通じて日本円にして300万円を集め、2001年にガンド小学校を建設した。地元の伝統的建築素材を利用して建築されたこの建物は、2004年にアーガー・ハーン建築賞を受賞した。
2005年にベルリンにて自らの事務所であるケレ・アーキテクチャー（Kéré Architecture）を開所した。ガンドの建築プロジェクトを嚆矢として、ブルキナファソのほかセネガル、ウガンダ、トーゴ、スーダンなどアフリカ各地で活動し、2019年にはベナン国民議会議事堂を受託した。2022年に、アフリカ人としてはじめてプリツカー賞を受賞した。
鈴木将久

| 人物情報 |
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生誕:  1967年（57 - 58歳）  日本
出身校:  東京大学
学問
研究分野:  中国文学
研究機関:  明治大学、一橋大学、東京大学
学位:  文学博士
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鈴木 将久（すずき まさひさ、|1967年- ）は、日本の中国文学者、東京大学大学院人文社会系研究科教授。
経歴

1967年生まれ。東京大学文学部中国語中国文学専攻で学び、1991年に卒業。同大学大学院人文科学研究科に進み、1993年に同科中国語中国文学専攻修士課程を修了し、同科博士課程に進学、同年9月より高級進修生として北京大学中文系に留学（1994年7月まで）、1997年1月に同科アジア文化研究専攻博士課程を修了し、文学博士の学位を取得 。学位論文は『1930年代上海におけるメディアと文学』であった。
1997年、明治大学政治経済学部専任講師に就いた。2002年に同助教授、2007年に同准教授、2010年に教授に昇格。2013年、一橋大学大学院言語社会研究科教授に転じた。2018年、東京大学人文社会系研究科教授に就任。
研究内容・業績

専門は同時代としての中国現代文学。とくに20世紀初頭から中頃にかけて、中国が西洋と接触し、近代に向き合わざるを得なくなった中で、伝統文化をどのように変容させながら新しい文化を生み出したかを、西洋発の思想と中国の現実の相互関係として動態的に読み解くことに関心を持っている。
言論 > 劉暁波への批判とそれに関する騒動

岩波書店が2011年2月に刊行した『最後の審判を生き延びて――劉暁波文集』に訳者である鈴木将久および丸川哲史による劉暁波と彼へのノーベル平和賞授賞を批判する鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」が付されているが、この鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」および岩波書店について子安宣邦が「岩波書店によるこの書の刊行は、岩波書店の歴史だけではない、日本の出版史上に汚点を残す大きな不正である。それは道徳的にも、思想的にも許されるものではない」と厳しい批判を加えている。子安宣邦によれば、岩波書店および雑誌『世界』は、劉暁波が「08憲章」を2008年12月に公表してから、中国民主化運動に関心を示すどころか、劉暁波のノーベル平和賞受賞について雑誌において全く言及しないほど一貫して無視してきたにもかかわらず、劉暁波のノーベル平和賞受賞後、一転して劉暁波文集について独占的出版権を得た。これに対して子安宣邦は「『良識』を看板にしてきた岩波書店の商業主義的な退廃はここまできたか」と驚いた。
さらにこの文集の鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」はノーベル平和賞受賞について「問いを立てておく必要」があるとして疑問点を述べているが、これについて子安宣邦は、「問いを立てる」とは劉暁波投獄の原因となった「『08憲章』における中国の民主的改革構想に、そしてその中心的起草者である劉暁波に対するノーベル賞の授賞に疑問がある」ということであり、さらに鈴木将久と丸川哲史による、
「人権や表現の自由という理念それ自体に関しては、実のところ誰も反対していないのであれば、劉氏への授賞の理由『長年にわたり、非暴力の手法を使い、中国において人権問題で闘い続けてきた』こととは別のところで、授賞は劉氏と『〇八憲章』の思想にある国家形態の転換に深く関連してしまう、ということである。平和賞授賞は、中国政府からすれば、やはり中国の国家形態の転換を支持する『内政干渉』と解釈されることとなりそうだ。その意味からも、ノーベル平和賞が持っている機能に対する問いを立てざるを得なくなる。」
という文章について、子安宣邦は
「これは実に曖昧で、不正確で、不誠実な文章である。劉暁波問題という現実とあまりに不釣り合いな、いい加減な文章である。これを読んで、何かが分かるか。分かるのはこの『解説』の筆者が中国政府の立場を代弁していることだけであろう。劉暁波は中国の国家体制の転覆を煽動する犯罪者であり、その国内犯罪者に授賞することは内政干渉であるとは、中国政府が主張するところである。丸川・鈴木はこの中国政府の主張と同じことを、自分の曖昧な言葉でのべているだけである。この曖昧さとは、これが代弁でしかないことを隠蔽する言語がもつ確信の無さである。私はこれほど醜悪で、汚い文章を読んだことはない。」
「劉暁波のノーベル賞受賞に因んで出版された書に、その授賞そのものを疑う 『解説』が付されていることをどう考えたらよいのか。これは常識的には考えられない出版行為である。これは普通ではない。特別な意図をもってした出版としてしか考えようがない。」
と強く批判し、岩波書店に謝罪と訂正改版の処置を公開で要求した。なお、鈴木将久、丸川哲史、岩波書店ともに子安宣邦の批判に反応していない。
高井潔司は、子安宣邦の鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」批判には事実誤認があるとしつつも、それでも「劉暁波氏の受賞を歓迎しない岩波解説」は、「曖昧さを残している」として、鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」は「『08憲章』に対して署名しなかった人が存在する」として秦暉を挙げ、「（秦氏は）『08憲章』がかつてヴァーツラフ・ハヴェル氏などが中心になって署名運動を展開したチェコスロバキアの『77憲章』を多く模倣しているとして、しかし社会状態の違う中国においてそのような手法は有効だろうか、と問いを立てる」「なぜなら、1977年のチェコスロバキアにおいては恐怖の圧政が第1番の課題であったが、現在の中国において喫緊の課題はむしろ経済問題だ。…そのような歴史的前提のない中国においては、それよりも、福祉や公共サービスをどうするかという『生存権』の議論の方が重要であるが、『08憲章』にはそれがない」と秦暉を利用しながら鈴木将久・丸川哲史の見解を述べる。しかし劉暁波は、「改革開放が国家の発展と社会の変化をもたらした」「仇敵意識の弱まりは、政権に対してしだいに人権の普遍性を受け入れるようになり、1998年には中国政府は国連の二つの重要な国際人権規約への署名を世界に約束したが、これは中国が普遍的な人権について国際的な基準の承認を行ったことを示すものであった。2004年に全国人民代表大会が憲法を改正し、『国家は人権を尊重し保障する』という文言をはじめて憲法を書き入れ、これは人権がすでに中国の法治の根本的な原則の一つになったことを示している」と述べており、評価が違うだけであり、劉暁波が生存権や経済を考慮していないという批判は全く当たらないとして、「秦氏こそ、いまや日本を追い越し世界第2のGDP大国となりながら、『生存権の方が大事』と主張し、政治改革や人権改善を先送りしようとする中国当局の代弁者になり下がっている」と批判する。鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」は、ノーベル平和賞受賞決定後の10月11日に中国共産党内の自由派党員たちが「公民の言論出版の自由を実現しよう」とする公開書簡運動を取り上げ、「この公開書簡では、中国共産党総書記胡錦濤や国務院総理温家宝が言論の自由の重要性を述べた発言が強調された。日本ではあまり注目されていないが、温家宝は、2010年8月の深圳の講話から始まり、国内外で数回にわたり政治体制改革を進める決意を語った」「この公開書簡の求めた道は、中国共産党内の改革派の力を強めることであり、胡錦濤や温家宝の発言を実現することであった。劉曉波氏のノーベル平和賞受賞を境に、温家宝総理の政治体制改革への意欲は聞かれなくなった。長期的に見たとき、こうしたことが中国の民主化にどのような影響を与えるかは未知数である」という鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」は、あたかも劉暁波のノーベル平和賞受賞が共産党内の改革派の足を引っ張ったかのように記述していると批判する。なお、2011年4月に花伝社から『劉曉波と中国民主化の行方』を出版した矢吹晋は、まえがきで「本書は劉暁波のノーベル平和賞受賞を契機として出版されるが、ノーベル賞に便乗しようというさもしい本ではない」と記述しているが、高井潔司は、これは鈴木将久・丸川哲史「訳者解説」の岩波本のことを皮肉っていることは明々白々と指摘する。
家族・親族

夫人：河村昌子も中国文学研究者。明海大学外国語学部教授。
著書

『上海モダニズム』東方書店(中国文庫) 2012
『竹内好セレクション：「戦後思想」を読み直す』(全2巻) 丸川哲史共編、日本経済評論社 2006
『新聞でみる戦時上海の文化総覧：「大陸新報」文芸文化記事細目』大橋毅彦・竹松良明・趙夢雲・山﨑眞紀子・木田隆文・関根真保・松本陽子共著、ゆまに書房　2012
『現代中国入門』光田剛・佐藤賢・池上善彦・坂元ひろ子・中島隆博・毛利亜樹・杉浦康之・井上正也・丸川哲史・仲里効共著、ちくま新書　2017
『中国が世界に深く入りはじめたとき：思想からみた現代中国』賀照田著、青土社 2014
『最後の審判を生き延びて：劉暁波文集』劉霞ほか編、丸川哲史・及川淳子共訳、岩波書店 2011
『中国はここにある』梁鴻著、河村昌子・杉村安幾子共訳、みすず書房 2018
カネゴン

| カネゴン |
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 ウルトラシリーズのキャラクター
 祖師谷商店街のカネゴン像
初登場:  『ウルトラQ』第15話
作者:  成田亨（デザイン） 山田正弘（脚本）
声:  麻生みつ子（『Q』） 福圓美里（『Z』）
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カネゴンは、1966年に放映された円谷特技プロダクション制作の特撮テレビドラマ『ウルトラQ』をはじめとする「ウルトラシリーズ」に登場する架空の怪獣。別名はコイン怪獣。
『ウルトラQ』の登場怪獣中、最も知名度が高いとされる。
概要

硬貨や紙幣を主食としている。全身は銅貨のように赤光りした鎧をまとったような姿形（火星人と形容される）で、太く短い尻尾の先端は尖っている。
金入れのような頭部は一見するとカエルやアンコウのようで、口はジッパーの歯が付いたがま口で大きな舌があり、その下にはそばかす状の黒い粒々模様がある。頭にあるとげは相手に馬鹿にされないように強く見せるもので、目はお金の方を向いて細長く2本飛び出しており、垂れてぎらついた眼球からは感情が高ぶると涙がこぼれ落ち、怒ると煙を噴出する。10キロメートル先まで見える視力を持っており、額の大きい金はさらによく見える。左胸にはレジスターが付いており、その中身のコイン選別腸によってコインの本物と偽物を見分けることができ、腸の鑑定液による分別を経て、本物のコインから金属エネルギーを吸い取る。それと同時に鑑定神経の作用でレジスターを動かし、食べた本物のコインの量に伴ってレジスターの数値が上がり、カネゴンの活動エネルギーに変換される。偽物のコインは選り分けられ、選別腸のそばにある分解臓ではねられながら分解される。本物のコインは腹部のコイン袋に貯蔵され、10円硬貨ならば1千万枚貯めることができる。足の甲には2つのボンボンがあり、地面を踏むたびに光りだす。