stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
STREGA!
主なエピソード > Passage 01～04

カラスとひるがのの出会いが描かれる。カラスは遭難船「ダンストール」の救出に向かうが、その時、カラスは同船に乗船していたひるがのの尋常ならざる操船技術を目の当たりにする。反発しながらも意気投合した二人は、有人観測所「独漂」へ物資を届ける仕事を引き受けたが…。
主なエピソード > Passage 05～16

ひるがのを追う謎の人物ハイド。彼によれば、ひるがのは重要機密事項を持って逃亡した重大犯罪人であるという。表の顔を使って軍警に影響を与え、武装船をも使ってひるがのを追い詰めようとしたハイドであったが、軍警軍政官としての自分の立場に疑問を抱き、そしてひるがのを守ると心に決めたカラスと対決することとなった…。
主なエピソード > Passage 17～24

カラスのかつてのレース仲間織坂。彼は星間レース「トライアル」でも上位に入る実力者だが、かつてカラスが見せた飛行に拘泥していた。ふとした縁でカラスと再会した織坂は、そのカラスの飛行の謎を解くべく彼女にトライアルでの勝負を申し込む。彼がそこで目の当たりにしたものとは…。
単行本

集英社ヤングジャンプ・コミックス・ウルトラより全3巻が発売されている。
ISBN 978-4-08-876316-3
ISBN 978-4-08-876422-1
ISBN 978-4-08-876550-1
マーキュリー・マローダー

マローダー（MARAUDER）は、フォードが製造、マーキュリーブランドで販売していた自動車である。
歴代モデル > 初代 (1963-1965年)

| マローダー |
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概要
製造国:   アメリカ合衆国
販売期間:  1963-1965年
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  2/4ドアハードトップ
パワートレイン
変速機:  3/4MT 3AT
車両寸法
ホイールベース:  1,806-1,870 kg
全長:  5,565mm
全幅:  2,030mm
全高:  1,370mm
テンプレートを表示
1963年にマーキュリーのフルサイズモデルであるモンテレーのスポーツパッケージオプションとして登場した。スラント形状のルーフを持つ2ドアハードトップボディは、当時の水準としては優れた空力性能を持つ。これはフォード／マーキュリーがNASCARへ参戦させることを目的として開発を行ったからである。そして実際に1963年から1964年にかけてマローダーは姉妹車であるフォード・ギャラクシー・スポーツルーフと共にNASCARで数多くの勝利を収めた。
歴代モデル > 2代目 (1969-1970年)

| マローダー |
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 フロント
 リア
概要
製造国:   アメリカ合衆国
販売期間:  1969-1970年
ボディ
ボディタイプ:  2ドアハードトップ
パワートレイン
変速機:  3MT 3AT
車両寸法
ホイールベース:  3,075mm
全長:  5,565mm
全幅:  2,020mm
全高:  1,360mm
車両重量:  1,963kg
テンプレートを表示
それまでモンテレーのスポーツパッケージ扱いであったマローダーは、1969年のマーキュリー・フルサイズシリーズのモデルチェンジを機に独立したモデルへと昇格した。ボディ形状は先代と同じく2ドアハードトップでプラットフォームはモンテレーと共用。コンシールドヘッドライトを装備したフロントマスクもモンテレーと共用され、リアフェンダーにはダミーインテークやフェンダースカートなど、ラグジュアリーさを演出する装飾が施され、マーキュリーのフラグシップモデルとして位置付けられた。トップグレードには360馬力を発生する429 4V V8を搭載したX-100と呼ばれるモデルが用意された。
しかし売上の不振、マスキー法の成立などの不利な条件もあり、1970年モデルを最後に生産が中止された。2年という短いモデルライフであった。
歴代モデル > 3代目 (2003-2004年)

| マローダー |
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 フロント
 リア
概要
製造国:   カナダ
販売期間:  2003-2004年
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  4ドアセダン
パワートレイン
変速機:  4AT
車両寸法
ホイールベース:  2,915mm
全長:  5,385mm
全幅:  1,985mm
全高:  1,445mm
その他
姉妹車:  マーキュリー・グランドマーキー フォード・クラウンビクトリア
テンプレートを表示
グランドマーキーの高性能バージョンとして2003年モデルからマローダーの名称が復活、2002年9月より発売開始された。ベースであるグランドマーキスと比較してサスペンションやブレーキは強化され、またLSDが装備されたことによりハンドリングはスポーティなものとなっている。フロントに235/50ZR18、リアに245/55ZR18のタイヤを履く鍛造アルミホイールが標準装備される。エンジンはフォード・サンダーバードやリンカーン・マークVIIIに搭載されていたものと同じV型8気筒DOHC4600ccを搭載。ただしコールドエアインテークシステムなどを装備し、300馬力を発生する。
デザインは基本的にグランドマーキスからメッキ装飾を廃し、ヘッドライトベゼルも含めブラックアウト化したもの。またバンパーは専用デザインが用意され、フロントバンパーには丸型フォグランプがビルトインされているが、マーキュリーらしく派手さはない。内装もまたマーキュリーらしく本革シート・内張りが採用された豪華な装備となっている。
マローダー復活は、マーキュリーブランドのイメージ再浮上を担うモデルの1つというフォードの思惑があった。しかしその思惑とは裏腹に販売は極度の不振であり、2代目同様に2年間で生産終了した。総生産台数は11,052台であった。
2002年にはバリエーションとして2ドアコンバーチブルがコンセプトモデルとして発表された。発売は確実と目されていたものの、マローダーの販売不振により幻のモデルとなった。
マニュエル・ロザンタル

| マニュエル・ロザンタル |
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基本情報
生誕:   (1904-06-18) 1904年6月18日
出身地:   フランス共和国、パリ
死没:   (2003-06-05) 2003年6月5日（98歳没）  フランス、パリ
学歴:  パリ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ヴァイオリニスト
担当楽器:  ヴァイオリン
マニュエル・ロザンタル（またはロザンタール、ロゼンタル、Manuel Rosenthal, 1904年6月18日 - 2003年6月5日）は、フランスの指揮者・作曲家・音楽評論家。
略歴

パリにユダヤ系ロシア人の母親と、フランス人の父親との間に生まれ、パリ音楽院でラヴェルに作曲を学び、その後も親しい友人であり続けた。ラヴェルに関する評伝や言行録をいくつか残している。
指揮者としては、1928年にパドルー管弦楽団を指揮してデビュー。1935年から1944年までフランス国立管弦楽団の副指揮者、1944年からは同管弦楽団の首席指揮者に就任し、1947年までこの地位にあった。1948年からはアメリカに移り、シアトル交響楽団の音楽監督を1951年まで務めた。1962年、パリ音楽院の教授に就任。1964年から1967年までリエージュ・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者となった。その後はパリを拠点に活動し、1981年にはメトロポリタン歌劇場に客演し、『カルメル派修道女の対話』や『マノン』を指揮している。
作曲家としては、室内楽からオペラまで手掛け、新古典的な作品を遺したが、むしろ編曲家としての活動や、国際的な指揮者としての経歴によって有名で、とりわけオッフェンバック作品を編曲したバレエ音楽『パリの喜び（英語版）』が知られる。この編曲も含め、数々のフランス音楽を指揮した録音は歴史的名盤として知られている。最晩年にはナクソスにもこの作品を録音した。
2003年6月5日、パリの自宅で死去。
藤原為継

藤原 為継（ふじわら の ためつぐ、建永元年（1206年） - 文永2年5月20日（1265年7月4日））は、鎌倉時代の公家・画家・歌人。初名は為忠。藤原北家国経流、左京権大夫・藤原信実の長男。官位は従三位・左京権大夫。
経歴

中務大輔・左京権大夫を経て、正嘉2年（1258年）従三位に叙せられ、大納言・藤原国経の子孫として初めて公卿に昇った。文永2年（1265年）5月20日薨去。享年60。
画家としての活動は明らかでないが、勅撰歌人として『続後撰和歌集』（2首）以下の勅撰和歌集に和歌作品18首が採録されている。
官歴

『公卿補任』による。
時期不詳：中務大輔。左京権大夫
正嘉2年（1258年）正月13日：従三位、元左京権大夫
文永2年（1265年） 5月20日：薨去
系譜

『尊卑分脈』による。
父：藤原信実
母：不詳
生母不詳の子女
男子：藤原伊信
男子：藤原守雅
男子：藤原知継
男子：継尊
男子：行顕
男子：為親
男子：寂性
女子：安嘉門院大弐 - 正親町三条実任母
量子測定理論

量子測定理論(りょうしそくていりろん、英: Quantum measurement theory)は量子力学の1分野。
測定の物理的側面や統計学的意義の理解およびその利用を目的とする。
概要

量子系を扱う際は、ほとんどの場合測定器を介してデータを得て解析することにより対象となる量子系の性質もしくは状態を知るが、測定による相互作用が不可避になるために測定の影響を定量化可能な土壌にのせる必要が出てくる。その一方、ダブルスリット実験のような測定の影響による不思議な振る舞いが存在することも明らかになった。これらの要請に答えるべく量子力学の定式化を見直され、測定の積極的な利用への関心が集まる現在進行中の領域である。統計学や情報理論(量子系を扱う情報理論は量子情報理論と呼ばれる)に強く関連し、数学的整備が進んでいる。量子測定理論整備以前の量子力学にはなかったPOVM(正作用素値測度、英語:positive operator valued measure)と完全正値インストゥルメント(英語:completely positive instrument)の概念の導入が特徴となっている。
ルイ13世の誓願

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フランス語: Le Vœu de Louis XIII 英語: The Vow of Louis XIII

作者: ジャン＝オーギュスト・ドミニク・アングル
製作年: 1820年-1824年
種類: 油彩、カンヴァス
寸法: 421 cm × 262 cm (166 in × 103 in)
所蔵: モントーバン大聖堂、モントーバン
1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。
アングルが描いたジャン＝フランソワ・ジリベールの肖像画（1805年）。本作品の発注に尽力したジリベールはアングルの最も親しい友人であり、生涯にわたって文通が続けられた。モントーバン、アングル美術館所蔵。
『ルイ13世の誓願』（仏: Le Vœu de Louis XIII, 英: The Vow of Louis XIII）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1820年から1824年にかけて、故郷モントーバンのモントーバン大聖堂のために制作した祭壇画である。主題はフランス王国ブルボン王朝の第3代国王ルイ14世の誕生にまつわるフランスの故事から取られている。貧困に苦しんでいたフィレンツェ時代のアングルが4年の年月をかけて制作し、1824年のサロンに出品した本作品は、ロマン主義の巨匠ウジェーヌ・ドラクロワのサロン出品作『キオス島の虐殺』（Scène des massacres de Scio）に対抗する新古典主義の大作として絶賛され、アングルに数々の社会的成功をもたらした。現在はモントーバンのモントーバン大聖堂に所蔵されている。
主題

ブルボン王朝第2代目の国王ルイ13世は1638年、聖母マリアに跡継ぎの子が生まれたならフランス王国を聖母に捧げ、パリのノートルダム大聖堂に新しい祭壇と彫刻を寄進するという誓いを立てた。ルイ13世がスペイン国王フェリペ3世の王女アンヌ・ドートリッシュと結婚したのは1615年のことである。しかし24年の結婚生活の間に4度の流産を経験したアンヌはルイ13世の子をまだ一度も出産していなかった。しかし誓願を立てるとアンヌはその年の9月に後の太陽王ルイ14世を無事に出産し、またその2年後には第2王子であるオルレアン公フィリップ1世を出産した。ルイ14世の誕生に歓喜した国王はフランスを処女マリアに捧げ、誓願によって生まれたルイ14世には「ルイ・デュードネ」（Louis-Dieudonné, 神の賜物の意）という洗礼名が授けられた。またフィリップ・ド・シャンパーニュに命じて『ルイ13世の誓願』を描かせた。
制作経緯

1820年、アングルはローマのトリニタ・デイ・モンティ教会（英語版、イタリア語版）のために『聖ペテロに天国の鍵を渡すキリスト』（ La Remise des clés à Saint Pierre）を制作した。この作品を見た批評家の数は多くはなかったが、彼らから好評を得たことでアングルはより大きな仕事を受注することになった。それが本作品『ルイ13世の誓願』である。この背景には同郷の友人ジャン＝フランソワ・ジリベールや、モントーバンの有力者の働きかけがあった。同年、フランス政府の内務省は画家の故郷モントーバンのノートルダム大聖堂祭壇画をアングルに発注した。主題は《フランス王国を昇天する聖母の庇護のもとへ捧げるルイ13世の誓願》と定められた。
作品

アングルは聖母マリアに誓いを立てるルイ13世の姿を描いている。背中を向けたルイ13世は祭壇に跪き、王権の象徴である王冠と王笏を差し出している。祭壇を覆うカーテンは2人の天使によって左右に開かれており、神々しい光が降り注ぐ祭壇上には、燭台を支えるプットーたちとともに雲に座した聖母マリアが現れている。アングルは縦長の画面を2分し、聖母子の属する天上世界とルイ13世の属する地上世界を描き分けた。祭壇上に起きた奇跡は天使たちがカーテンを開くことでルイ13世にも確認でき、またその輝きはカーテンの奥から漏れ出でて、ルイ13世が跪く冷たさを感じさせる暗い地上をほのかに照らし出している。
構図や聖母子像のポーズなどは盛期ルネサンスの巨匠ラファエロ・サンツィオの影響がはっきりと見て取れる。画面を上下に二分するのは伝統的な《聖母被昇天》のスタイルであり、燭台を支えるプットーを聖母子像の両脇に描いた1513年頃の『燭台の聖母』（Madonna dei Candelabri）や、カーテンの仕切りの奥に聖母子を描いた傑作『システィーナの聖母』（Madonna Sistina）、また雲に座した聖母子像を描いた『フォリーニョの聖母』（Madonna di Foligno）から影響を受けていることが指摘されている。
ラファエロ・サンツィオ『燭台の聖母』（1513年頃）ウォルターズ美術館所蔵
ラファエロ・サンツィオ『システィーナの聖母』（1513年-1514年頃）アルテ・マイスター絵画館所蔵
ラファエロ・サンツィオ『フォリーニョの聖母』（1511年頃）ヴァチカン美術館所蔵
当初、アングルは主題から政治的要素であるルイ13世を除き、本作品を純粋な宗教画《聖母被昇天》として描くことを望んでいた。その理由の1つとして、アングルはルイ13世を描くための資料がフィレンツェに欠如していたことを挙げている。しかし主題の変更は聞き届けられなかった。アングルはウフィツィ美術館にフランス・プリュービス（英語版）が描いたアンリ4世（ルイ13世の父）の肖像画を発見し、それを用いて描くことでこの問題を解決した。ルイ13世を描くにあたっては男性のモデルを使って身体を素描している。たとえルイ13世の身体が分厚い衣装で覆い隠されたとしてもアングルは一切の妥協を許さなかった。画家が最も苦慮したのは聖母のポーズである。困り果てた画家はついに自らはしごに上り、弟子に自分の姿を描かせたという逸話も残っている。弟子のアルマン・カンボンに与えた全体の構想を描いた『カンボンの習作』やその他の素描によると、当初、聖母は『システィーナの聖母』と同様の立像となっており、幼いキリストを抱いていない。最終的に画家は『フォリーニョの聖母』のキリストを抱える位置を左右入れ替えつつ、雲に座るかのような姿勢を採用した。
フィリップ・ド・シャンパーニュの1638年の絵画『ルイ13世の誓願』。カン美術館（英語版）所蔵
フランス・プリュービス『フランス国王アンリ4世の肖像』（1613年）ウフィツィ美術館所蔵
ルイ13世に関する素描。アングル美術館所蔵
聖母に関する習作
反響

これまでアングルの作品は批評家からほとんど良い評価を受けたことがなかった。これは画家がローマに留学する以前からである。留学を終えたアングルは、イタリアに留まりながら『ユピテルとテティス』（Jupiter et Thétis, 1811年）、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）、『アンジェリカを救うルッジェーロ』（Roger délivrant Angélique, 1819年）といった作品をフランスに送り続けたが結果は同じであった。そのためアングルは今回の『ルイ13世の誓願』の結果について期待していなかった。ところがフランス政府の美術局長ルイ・ニコラ・フィリップ・オーギュスト・ド・フォルバン（英語版）伯爵は本作品を特別な優遇措置とともに迎え入れた。彼は『ルイ13世の誓願』をサロンの最後の2週間だけ公開したのである。この計らいは必然的に人々の興味を惹かずにいられなかった。この年のサロンをアングルは次のように回想している。
･･･この年の作品（『ルイ13世の誓い』）は重要なものだったので、私はそれを自分で持って行った方がよいと考えたが、その結果についてはあまり期待をしてはいなかった。したがって、パリに来たらまたすぐ戻るつもりで、簡単な旅行用の袋ひとつだけで旅をしてきた。ところが幸運にも、友人のフォルバン伯爵の熱心な保護を受けることが出来た。彼は、私がルーヴルの一室で作品を広げて見せると、大いに満足の意を表明し、それを展覧会の会期の最後の二週間だけ、特別に目立つ場所に陳列したいと考えた。私は大変喜んだ。だがいよいよサロンが開かれて会場にはいってみると、そこに並べられているすべてのものにすっかり圧倒されて、私はまったくがっかりしてしまった。私は20年近くもフランスに戻って来ていなかったし、フランスの状況もまるで知らなかった。会場を見て私は、仲間の画家たちの才能や、何よりもその優れた伎倆にすっかり驚嘆させられてしまったので、フォルバン氏が私を元気づけてくれなかったら、そして、たしかに成功すると励ましてくれなかったら、とても自分の絵をそこに並べようなどという大それた気持ちにはなれないほどであった。だが結局、彼の望んだ通り、会期の最後の二週間だけ、私の作品は展示された。そして、公衆も批評家も、初めて何も批判せずに迎えてくれた･･･
結果として本作品はアングルの画業における最初の大成功をもたらし、彼の人生を劇的に変えた。翌年にサロンが閉幕するとフランス国王シャルル10世は自らアングルにレジオン・ドヌール勲章を授け、美術アカデミーはアングルをドミニク・ヴィヴィアン・デノン（英語版）（ルーヴル美術館の初代館長）の後継者に指名した。さらにアングルは『聖サンフォリアンの殉教』（Le Martyre de saint Symphorien）やルーヴル美術館の天井画『ホメロス礼讃』（L'apothéose d'Homère）の発注を受けた。こうした栄誉の数々は早々にイタリアへ戻るつもりだったアングルをフランスに留まらせるには十分だった。1829年には満場一致で国立美術学校の教授に選ばれ、1830年代には副校長および校長を歴任した。
社会的背景

フォルバン伯爵がアングルに特別の配慮を与え、また本作品が熱烈に歓迎された背景には当時のフランス美術界の情勢がある。当時、新古典主義に対抗する新たな芸術運動としてロマン主義が大きな勢力となりつつあり、1824年1月に悲劇的な死を遂げたテオドール・ジェリコーと入れ替わるように、ドラクロワという新たな中心的人物が現れ、1824年のサロンに大作『キオス島の虐殺』を出品して物議をかもした。しかしアカデミックな立場にあった新古典主義の状況は違った。ナポレオンの首席画家として美術界に君臨したジャック＝ルイ・ダヴィッドはナポレオンの失脚後、すでにブリュッセルに亡命した後であり、指導者となる中心的人物を欠いていた。このロマン主義に関心を寄せる反面、新古典主義の抱える事情を憂慮する政治家でもあったフォルバン伯爵はロマン主義に対抗する人材を探しており、『ルイ13世の誓願』を描いたアングルに新古典主義の理想の体現者となる資質を見出したのだった。実際、ダヴィッドのアトリエに学び、ローマ大賞を受賞して、フランス・アカデミーに留学し、長年にわたってイタリアで活動を続けたアングルの経歴や、西洋美術史上屈指のデッサン家であった彼の力量は申し分ないものだった。こうして『ルイ13世の誓願』の成功によって指導者的立場に立ったアングルはその期待に応えて見せた。
しかしながら、アングルがジェリコーやドラクロワに代表されるロマン主義の作風を嫌悪していたにせよ、新古典主義とロマン主義の対立構造の中でアングルを捉えることは、アングルという画家の理解を遅らせることにつながった。ラファエロを讃美しながらも、ゴシックでプリミティブな傾向を強く持ったアングルが捉えていた美術史の理解は新古典主義の範疇に収まりきらなかったし（それ故に批判され続けてきた）、むしろロマン主義と見なしうる部分を備えてすらいた。こうしたアングルの理解に変化が現れるには没後100周年の1967年に催された大回顧展まで待たねばならなかった。
来歴

サロンの後、絵画の成功ゆえにフランス政府はアングルの希望に反して『ルイ13世の誓願』をリュクサンブール美術館で展示した。それどころか絵画をパリの教会に与えようとさえした。1826年2月、軍事大臣は絵画をブルボン王朝にゆかりのあるヴァル・ド・グラース教会（フランス語版）に送るよう王室大臣に主張し、アングルによって制作された複製を提供することでモントーバン市の興味を失わせることを提案した。アングルはこれに反発した。王室大臣は作家ヴィクトル・ユーゴーの兄アベル・ユーゴーと結婚する女流画家ジュリー・デュヴィダル・ド・モンフェリエ（英語版）に複製制作を依頼したが、モントーバンに届くことはなかった。この複製は現在ロン＝ル＝ソーニエに伝わっている。
『ルイ13世の誓願』がモントーバンに到着したのはその年の11月であった。アングルは自ら絵画を故郷に運んだ。これはアングルの生涯で唯一の帰郷であった。『ルイ13世の誓願』は最初にモントーバンの市庁舎に展示された。ついでノートルダム大聖堂に運び込まれ、内陣に設置され、聖器室に運ばれたのち、現在絵画が展示されている北側袖廊の礼拝堂に移された。アングルは最終的に絵画が市庁舎に飾られることを望んだが、大聖堂の財産管理委員会の反対にあって実現しなかった。
以降、本作品はモントーバンのノートルダム大聖堂に所蔵されているが、1824年のサロンを含めて過去に5度、重要な展覧会の際にのみ出展されている。2度目は1855年の第1回パリ万国博覧会である。このとき政府によって新古典主義のアングルとロマン主義のドラクロワの個展が開催されており、本作品もアングルの他の作品とともに展示されている。3度目はアングルが死去した1867年に催された回顧展であり、4度目は没後100周年の1967年の大回顧展、そして5度目は2006年にルーヴル美術館で催されたアングル展である。
習作・素描・複製

全体の構想を描いた『カンボンの習作』をはじめ、部分を描いたものなど6点の油彩習作が知られるほか、アングル美術館だけで67点もの素描が知られている。ジュリー・デュヴィダル・ド・モンフェリエが制作した複製は2015年に再発見されている。
オーギュスト・ド・フォルバン伯爵（1817年）。リュクサンブール美術館を設立して同時代の芸術作品を国家が購入する政策を推進し、新古典主義だけでなくロマン主義絵画の購入をも進める一方、亡命したダヴィッドの大作の復帰に尽力、またローマ大賞の歴史風景画部門の創設にも関与し、当時地位の低かった風景画に国家的承認を与えるなどの改革を行った。
ウジェーヌ・ドラクロワの1824年の絵画『キオス島の虐殺』。パリ、ルーヴル美術館所蔵。
モントーバンのノートルダム大聖堂。
ノートルダム大聖堂に展示されている『ルイ13世の誓願』。
FATHER'S SON

『FATHER'S SON』（ファーザーズ・サン）は、1988年3月16日に発売された浜田省吾の11枚目のアルバム。
音楽性

1984年にリリースされた『DOWN BY THE MAINSTREET』と、1986年にリリースされた『J.BOY』に続く3部作の最終作で、少年から大人になっていくまでの過程を、浜田自身の姿を投影しながら描いてきた作品となっている。1曲目の「BLOOD LINE (フェンスの向こうの星条旗)」と、2曲目の「RISING SUN (風の勲章)」の印象が強いため、非常に重いプロテストソングばかりのように感じられるが、半数はラブソングである。
メインテーマとしては「日本とアメリカ」「戦争と戦後」といったものが中心となっており、浜田の実父の死や、バブル経済、戦後の家族のあり方などを鋭く描き出している。また、浜田が30代半ばに入ったこともあり、より大人の世界観の歌を書き上げている。当時のインタビューでも「いつまでも若者の歌は歌えない。アーティストが成長していくようにリスナーも僕と一緒に成長してほしい」と語っている。
ディスクジャケット

アルバムジャケットは、ブルース・スプリングスティーンのパロディで、本人はジョークのつもりだったらしいが、あまりに周囲にそのイメージを持たれてしまったため後悔したという。
リリース

1988年3月16日に、CBS/SONY RECORDSからLPレコードと、CT、CDの3形態でリリースされ、CD盤のみブックレットが同梱されており、ディレクターの須藤晃による短編小説が掲載している。
1999年にリマスタリングが施されたうえでリリースされ、2021年6月23日に『SHOGO HAMADA 45th Anniversary "DISCOGRAPHY COLLECTION"』シリーズとして発売された。
チャート成績

オリコン最高位1位を記録し、1996年時点での累計売上は644,194枚（アナログ盤・CD・カセットを合わせた総計）。
収録曲 > LP盤

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| 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「BLOOD LINE (フェンスの向こうの星条旗)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 町支寛二 | 5:26 |
| 2. | 「RISING SUN (風の勲章)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 町支寛二 | 5:07 |
| 3. | 「DARKNESS IN THE HEART (少年の夏)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 板倉雅一 | 5:31 |
| 4. | 「WHAT'S THE MATTER, BABY?」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 古村敏比古 | 4:17 |
| 5. | 「A LONG GOOD-BYE (長い別れ)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 5:44 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 26:05 |  |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「I DON'T LIKE "FRIDAY" (戦士の週末)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 4:31 |
| 2. | 「BREATHLESS LOVE」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 5:39 |
| 3. | 「NEW YEAR'S EVE」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 板倉雅一 | 4:26 |
| 4. | 「RIVER OF TEARS」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 町支寛二 | 4:55 |
| 5. | 「THEME OF FATHER'S SON (遥かなる我家)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 5:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 24:47 |  |  |
収録曲 > CD盤

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| 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「BLOOD LINE (フェンスの向こうの星条旗)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 町支寛二 | 5:26 |
| 2. | 「RISING SUN (風の勲章)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 町支寛二 | 5:07 |
| 3. | 「DARKNESS IN THE HEART (少年の夏)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 板倉雅一 | 5:31 |
| 4. | 「WHAT'S THE MATTER, BABY?」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 古村敏比古 | 4:17 |
| 5. | 「A LONG GOOD-BYE (長い別れ)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 5:44 |
| 6. | 「I DON'T LIKE "FRIDAY" (戦士の週末)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 4:31 |
| 7. | 「BREATHLESS LOVE」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 5:39 |
| 8. | 「NEW YEAR'S EVE」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 板倉雅一 | 4:26 |
| 9. | 「RIVER OF TEARS」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 町支寛二 | 4:55 |
| 10. | 「THEME OF FATHER'S SON (遥かなる我家)」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 梁邦彦 | 5:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 50:52 |  |  |
楽曲解説

BLOOD LINE (フェンスの向こうの星条旗)
政治的にも文化的にもアメリカの色に染まっていった戦後の日本を、強姦によって生まれた子どもに例えた楽曲。
RISING SUN (風の勲章)
日本の戦後復興の力強さを表現すると同時に、歴史教育のあり方について疑問を呈している。
DARKNESS IN THE HEART (少年の夏)
自身の若年期、父親の闘病と死について歌った楽曲。
WHAT'S THE MATTER, BABY?
バブル期を象徴する、猛烈に働くサラリーマンの生き様を歌っている。
A LONG GOOD-BYE (長い別れ)
2003年にリリースされたアルバム『初秋』にリメイクバージョンが収録されている。
I DON'T LIKE "FRIDAY" (戦士の週末)
アルバム発売の前年（1987年）、浜田は『FRIDAY』に、サングラスを外していた浜田と妻のツーショットによるプライベート写真が掲載させられる出来事があり、タイトルはそれを皮肉にしたもの。タイトルを直訳すると「俺は金曜日が嫌い」である。なお、楽曲の内容自体は『FRIDAY』との一件とは関係がない。
BREATHLESS LOVE
同年5月にシングルカットされた。
NEW YEAR'S EVE
「A LONG GOOD-BYE (長い別れ)」同様、アルバム『初秋』にリメイクバージョンが収録されている。
RIVER OF TEARS
マーチング調のラブソング。
THEME OF FATHER'S SON (遥かなる我家)
参加ミュージシャン

All Chorus Arranged by 町支寛二
All Horn Arranged by 古村敏比古
All Strings Arranged by 梁邦彦
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 BLOOD LINE (フェンスの向こうの星条旗) Drums：高橋伸之  Electric Bass：江澤宏明  Electric Guitar：町支寛二  Acoustic Piano：板倉雅一  Synthesizer Programming：中山信彦  Alto Tenor & Baritone Saxophones：古村敏比古  Chorus：町支寛二 RISING SUN (風の勲章) Drums：高橋伸之  Electric Bass：江澤宏明  12-Steing Acoustic Guitar & Electric Guitar：町支寛二  Acoustic Piano：梁邦彦  Synthesizer Programming：中山信彦  Synthesizer：板倉雅一  Flute：古村敏比古  Chorus：町支寛二 DARKNESS IN THE HEART (少年の夏) Drums：高橋伸之  Electric Guitar：町支寛二  Synthesizer：板倉雅一  Alto & Tenor Saxophones：古村敏比古  Percussion：Pecker  Synthesizer Programming：梅原篤  Chorus：町支寛二 WHAT'S THE MATTER, BABY? Drums：高橋伸之  Electric Bass：江澤宏明  Electric Guitar：町支寛二  Acoustic Piano：板倉雅一  Synthesizer：梁邦彦  Trumpet：兼崎順一, 小林正弘  Trombone：清岡太郎  Alto & Baritone Saxophones：古村敏比古  Percussion：Pecker  Chorus：町支寛二 A LONG GOOD-BYE (長い別れ) Drums：高橋伸之  Electric Bass：江澤宏明  Electric Guitar：町支寛二  Acoustic Piano：板倉雅一  Synthesizer & Synthesizer Programming：梁邦彦  Alto Tenor & Baritone Saxophones：古村敏比古  Percussion：Pecker  Chorus：町支寛二  :  I DON'T LIKE "FRIDAY" (戦士の週末) Acoustic Piano, Synthesizer & Synthesizer Programming：梁邦彦  Electric Guitar：町支寛二  Trumpet：小林正弘  Additional Drums：高橋伸之  Chorus：町支寛二 BREATHLESS LOVE Drums：高橋伸之  Electric Bass：江澤宏明  Electric Guitar：町支寛二  Flat Mandolin & Acoustic Guitar：笛吹利明  Flute：古村敏比古  Accordion：風間文彦  Percussion：Pecker  Chorus：町支寛二 NEW YEAR'S EVE Electric Bass：江澤宏明  Gut Guitar：宮野弘紀  Synthesizer：板倉雅一 & 梁邦彦  Synthesizer Programming：梅原篤 & 梁邦彦  Percussion：Pecker  Flugel Horn：小林正弘  Chorus：町支寛二 RIVER OF TEARS Drums：高橋伸之  Electric Bass：江澤宏明  Electric Guitar：町支寛二  Acoustic Piano：板倉雅一  Synthesizer & Synthesizer Programming：梁邦彦 & 中山信彦  Trumpet：兼崎順一, 小林正弘  Trombone：清岡太郎  Alto & Baritone Saxophones：古村敏比古  Chorus：町支寛二 THEME OF FATHER'S SON (遥かなる我家) Acoustic Piano, Synthesizer & Synthesizer Programming：梁邦彦  Acoustic & Electric Guitar：土方隆行  Additional Drums：高橋伸之  Strings：友田 Group
マーキュリー・ミスティーク

ミスティーク（MYSTIQUE）は、フォードが製造、マーキュリーブランドで販売していた自動車である。
概要

| ミスティーク |
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 ミスティーク(前期型)
 ミスティーク(後期型)
概要
製造国:   アメリカ合衆国  メキシコ
販売期間:  1995-2000年
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  4ドアセダン
駆動方式:  FF
パワートレイン
エンジン:  2.0L I4 2.5L V6
変速機:  5MT 4AT
車両寸法
ホイールベース:  2,705mm
全長:  4,670mm
全幅:  1,755mm
全高:  1,380mm
車両重量:  1,256–1,378kg
その他
姉妹車:  フォード・コントゥア
系譜
先代:  マーキュリー・トパーズ
テンプレートを表示
旧式化してきたマーキュリー・トパーズの後継車として、欧州市場向けのフォード・モンデオをベースに開発され1995年に発売された。フォード・コントゥアのバッジエンジニアリングであり、メカニズムは同一。
トパーズと同様にマーキュリー・トレーサーとマーキュリー・セーブルの間を埋めるミドルクラスセダンである。ベースとなったモンデオはステーションワゴン及び5ドアハッチバックが存在したが、コントゥア同様、ミスティークは4ドアセダンのみ。デザインは姉妹車のコントゥアとは違い、薄く横長のヘッドライトを配した保守的なもの。これはマーキュリーの購買層を意識した結果である。搭載されるエンジンはコントゥア同様、2000cc直4DOHC及び2500ccV6DOHCである。
1998年にはコントゥア同様に1996年に一足早くマイナーチェンジを実施していたモンデオに準じたフロントマスクを持つデザインへの変更が実施され、一見しただけでは同じ車とは思えないほどの変化を遂げた。ただコントゥアがモンデオと同様の楕円形グリルを持つのに対し、逆台形のメッキグリルが与えられ個性を強調している。またコントゥアに設定されたSVT仕様は用意されていない。
しかしミスティークはコントゥアと同じくそのサイズが北米市場では中途半端と受け取られ、価格も上位車種のマーキュリー・セーブルと大きな差がなかったために売れ行きは芳しくなく、また品質の悪さが顧客から嫌われたこともあり、2000年を最後に生産が中止された。
車名

「MYSTIQUE」は、英語で「神秘的な雰囲気、神秘性」を意味する。
バーリ

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: この項目では、イタリアの都市について説明しています。その他の用法については「バーリ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
バーリ（伊: Bari ( 音声ファイル)）は、イタリア共和国南部の都市で、その周辺地域を含む人口約32万人の基礎自治体（コムーネ）。プッリャ州の州都であり、バーリ県の県都である。
アドリア海に面した港湾都市であり、東地中海の国々と広範囲な貿易をおこなう商業の一大中心地である。サンタクロースのもととなった聖人ニコラオス（聖ニコラ）ゆかりの地として巡礼地ともなっている。
名称

日本語文献では「バーリ」のほか、「バリ」とも表記される。
地理 > 位置・広がり

バーリはバーリ県北部地域にあるアドリア海沿岸の都市である。アンドリアから南南東へ約50km、ターラントから北北西へ約79km、ブリンディジから北西へ105km、ナポリから東北東へ約220km、首都ローマから東南東へ約374kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接コムーネは以下の通り。
アデルフィア
ビトント
ビトリット
カプルソ
ジョヴィナッツォ
モドゥーニョ
モーラ・ディ・バーリ
ノイカッタロ
トリッジャーノ
ヴァレンツァーノ
地理 > 主要な都市・集落

バーリの旧市街は岬にあって新旧の港をわけている。ここにサン・ニコラ聖堂（11～12世紀）と大聖堂（12世紀後半）という2つのロマネスク様式の教会がある。隣接する平野には新市街がひろがり、1924年創立のバーリ大学がある。
歴史

バーリは古代にはバリウムと呼ばれた。もとは古代ギリシャの植民都市で、後にローマ帝国の商業の中心地となった。その後はランゴバルド族の支配に服し、847年から879年まではイスラムの支配下にあった。イスラムからの奪還を目指すランゴバルドの要請で879年に東ローマ帝国が攻略し、その支配を受けた。1071年、ノルマン人によって征服されたことで、東ローマ帝国の南イタリア支配が終わり、12世紀前半に成立したシチリア王国の統治下におかれた。第二次世界大戦中はイタリア海軍の主要な基地となったが、1943年9月には連合国軍に占領された。同年12月2日にドイツ空軍によって空襲が行われ、港湾施設などに多大な被害を受けた。
文化 > バーリの聖ニコラ

バーリの守護聖人はサンタクロースの元ともいわれるミラのニコラオスである。イタリアでは彼を一般に「ミラのニコラ」とは呼ばず、「バーリのニコラ」(Nicola di Bari)と呼ぶ。ニコラオスの不朽体はバーリに置かれている。
ニコラオスは3世紀から4世紀にかけて小アジアのミュラ（ミラ）で大主教を務め、多くの奇跡をあらわしたとされ、聖人とされた。不朽体ははじめミュラに置かれていたが、小アジアがイスラム教徒によって征服される混乱の中でバーリの船乗りによって持ち出され、1087年にバーリのサン・ニコラ教会に安置された。
文化 > 料理と美食文化

バーリ料理は、プーリア近辺で生産される3つの農関連の産品、麦、オリーブ油、ワインを基盤としている。郷土料理は地元で採れる様々な果物や野菜によってより豊かになっている。地元産の小麦粉は家庭で焼かれるパンやパスタに使用され、特に耳のカタチをしたパスタであるオレキエッテ、そのバリエーションであるレキエッテーレ、ストラシナーテ、キアンカレール、さらにカヴァテッリ等が有名である。
手作りの生地にタマネギ、アンチョビ、ケッパー、オリーブなどを詰めたカルツォーニや、モッツァレッラやリコッタチーズを入れた、油で揚げたパンツェロッティ、トマトやオリーブ、オレガノの入れたフォッカッチャ・アラ・バレーゼ、タラッリ、フリゼッレ、薄切りのポレンタを油で揚げたサガリョッツェなどすべてバレーゼ料理のレパートリーである。
野菜のミネストローネ、ヒヨコ豆、チコリ、セロリ、フェンネルなども前菜としてサーブされることも多い。
肉料理では、バレーゼのラグーには子羊や豚肉を含むことが多い。
パスタを炒めた料理パスタ・アル・フォルノもバーリではとても人気で、歴史的には日曜日か、宗教的には卵や豚肉を使用しなければならないので四旬節初めの時期の料理である。レシピではペンネやその他の筒型パスタ、トマトソース、牛か豚の小型ミートボール、固ゆで卵などがよく使われている。またモッツァレッラをトッピングしたパスタなど、オーブンでカリカリにした料理は地元の特徴的なものとなっている。
人気のあるもう一つのパスタ料理が、スパゲティ・アラサッシーナである。ニンニク、オリーブ油、チリ・ペッパー、トマトソース、トマトブロスを使用しフライパンで炒めたものである。
新鮮な魚や魚介類は生で食されることも多い。タコ、ウニ、ムール貝は多用されている。最も有名なシーフード料理はおそらくムール貝とジャガイモ、米の料理であろう。
バーリとプーリア州では全般的にプリミティーヴォ、カステル・デルモンテ、マスカット、モスカート・ディ・トラニ等のワインがある。
教育

バーリには、バーリ大学のキャンパスがあり、またヴァレンツァーノ方面の近郊にはサイエンス・テクノロジーパークがあり、下記の研究所が存在する。
バーリ大学（Università di Bari）：1925年創設の総合大学。
バーリ工科大学（Politecnico di Bari）：前身は1940年代に創設、1990年に再編され創設された工科大学。
地中海リベラ大学（Libera Università Mediterranea）：私立の総合大学
国際地中海農学高等研究所バーリ研究所（CIHEAM Bari、Istituto agronomico mediterraneo di Bari）
国立食品生産科学研究所
国立植物遺伝学研究所
国立核物理研究所
国立自動化知能システム研究所
国立結晶学研究所
コンピューターメカニズム研究所（CEMeC）
交通 > 空港

バーリ国際空港
スポーツ

SSCバーリ - サッカークラブ。
姉妹都市

バニャ・ルカ、ボスニア・ヘルツェゴビナ
ボローニャ、イタリア
広州市、中国
ケルキラ島、ギリシャ
ドゥラス、アルバニア
マル・デル・プラタ、アルゼンチン
パトラ、ギリシャ
パルマ・デ・マヨルカ、スペイン
シュチェチン、ポーランド
バトゥミ、ジョージア
人物 > 著名な出身者

ニコロ・ピッチンニ - 18世紀の作曲家。
グアリーノ・"ウィリー"・モレッティ - アメリカで暗躍したマフィアのメンバー。
ニコラ・ルッチ - 指揮者。
リチア・アルバネーゼ - ソプラノ歌手。
フランコ・カラッチオーロ - 指揮者。
アントニオ・カッサーノ - サッカー選手。
サン・ニコラ教会
サン・ニコラ像
スヴェヴォ城
スヴェヴォ城
オレキエッテ料理
Thousands of Covers Disc1

『Thousands of Covers Disc1』（サウザンド・オブ・カバーズ・ディスク1）は、日本の女性歌手、広瀬香美の初のカバー・アルバム。1997年8月21日に、ビクターエンタテインメントからリリースされた。
収録曲

シーズン・イン・ザ・サン (4:46)
TUBEのカバー曲。中シゲヲ+Sanoponn編曲。
カリフォルニアの青い空（It Never Rains In Southern California） (3:37)
アルバート・ハモンドのカバー曲。白井良明編曲。
日産・セフィーロワゴンCMタイアップ曲。
シングル「夏だモン」カップリング曲。
いとしのエリー (5:11)
サザンオールスターズのカバー曲。屋敷豪太編曲。
う・ふ・ふ・ふ (3:22)
EPOのカバー曲。近田春夫編曲。
Cruising for Bruising（英語版） (6:35)
バーシアのカバー曲。高木完編曲。
星影の小径 (4:42)
小畑実のカバー曲。coba編曲。
天空 (5:08)
フェイ・ウォンのカバー曲。斉藤恒芳編曲。
大都会 (5:17)
クリスタルキングのカバー曲。東京スカパラダイスオーケストラ編曲。
ここに幸あり (3:23)
大津美子のカバー曲。ASA-CHANG&ホーカーズ編曲。
真夜中のドア〜Stay With Me（Dub Vox） (5:07)
松原みきのカバー曲。ランキン・タクシー編曲。
さよなら夏の日 (5:18)
山下達郎のカバー曲。朝川朋之編曲。
テレフォンクラブ

テレクラ店舗の一例
テレフォンクラブとは、電話を介して女性との会話を斡旋する店である。通称はテレクラ。基本的には個室で女性から店に電話がかかってくるのを待ち、その女性との会話を楽しむもの。個室にはティッシュペーパーなどが配置されており、テレフォンセックスが行われる場合もある。女性との交渉次第では、機会を改め店の外でデートや性行為を行うことなども可能である。
1985年の風俗営業法改正後に注目され、流行した業態。日本で最初に登場した店は1985年に小林伴実により開業された新宿「アトリエキーホール」、もしくは同年秋に同じ新宿に開業した「東京12チャンネル」と諸説ある。別冊宝島には1986年のサブカル・流行の1つとしてテレフォンクラブが紹介されている。
テレフォンクラブは売春の温床ともなっていた。現在はパソコンやインターネットの一般化に伴い、出会い系サイトが普及したために、テレフォンクラブは衰退している。
システム

男性は店に行って時間ごとの料金を払い、狭い個室の中で電話がかかってくるのを待つ。
女性は自宅や公衆電話、携帯電話等から店に電話をかける。女性用ダイヤルは普通フリーダイヤルとなっている。一般女性がテレクラの番号を知るのは、雑誌広告や街頭で配布されるティッシュ、道路・鉄道の駅付近の看板などである。
男性は利用時間の途中で約束した女性と会うために外出できる。その日のうちならば再入店し、残り時間も引き続き利用できる店舗が多い。
店によって、店員が順番に客に女性からの電話を回すシステムと、早く受話器を上げた客が電話をとることが出来るシステムの大きく二つに分けられる。なお、東京都など一部の自治体では条例により「早取り」形式は禁止されている。
店によってはSM回線、3P回線を設置してあるところもある。
歴史

朝日新聞 1986年4月3日夕刊（東京版）の「テレホンクラブ」（テレクラ）の記事に、テレクラで男性客とデートをしていた家出中の女子高生が補導されたという内容が掲載された。同記事によれば、テレクラは1985年秋頃から新宿・渋谷などに急増し、この頃までに100軒ほどあったという。
1990年代初頭には、一般の女性も多数参加し、同様の店が全国各地に広がり、流行していた。女性は無料であるため、女子中高生がいたずらでかける場合も多数あった。始めはいたずらでかけているつもりでも、度々かけているうちに相手に興味を持ったり、金銭を提示されたりして、実際に会ってみる気になることは十分ありうることであった。18歳未満の援助交際が問題になると、テレクラがその温床ではないかとの批判が強まった。
1990年頃には、レディースコミックに10-15ページほどのテレクラ広告が掲載されていたという。宮台真司は多摩地域のテレクラの状況を調査して、近年の若者の状況を社会学的に考察した（『制服少女たちの選択』1994年）。テレクラは1980-90年代の日本独特な出会いの文化として位置づけられる。
1995年に岐阜県で青少年のテレクラを規制する青少年保護育成条例が改正されて以降、全国の自治体でテレクラ規制条例が制定されていき、年齢確認や営業地域が限定されるなどの規制の強化によって衰退傾向が見られた。2002年には風俗営業法の改正で「店舗を設けて、専ら、面識のない異性との一時の性的好奇心を満たすための交際を希望する者に対し、会話の機会を提供することにより異性を紹介する営業で、その一方の者からの電話による会話の申込みを電気通信設備を用いて当該店舗内に立ち入らせた他の一方の者に取り次ぐことによつて営むもの」という性風俗関連特殊営業の「店舗型電話異性紹介営業」してテレクラを規制し、テレクラの利用者（男性・女性は問わない）全てに対し、18歳以上であることを示す身分確認を求めることが付けられた。さらに深夜0時から日の出（2016年6月23日からは午前6時）までの間はテレクラとしての営業が禁止されたことから、より一層利用者が減少し多くのテレクラが廃業した。しかし、現在もテレクラは各地に存在しており、男女の出会いの場を提供している。
テレコミ

テレクラやパーティーライン、ツーショットダイヤル等、電話を介したコミュニケーションの総称を「テレコミ」と表現する事がある。
2022年（令和4年）最新の状況 > テレクラの衰退

1980年代後半から1990年代以降のテレクラ全盛期には、全国展開を行い最多店舗数を誇ったリンリンハウスの現在店舗数は僅か2店舗となっている。2002年の風俗営業法の改正以降、ほぼその機能は失われた状態ではあるが、全国的には営業を継続している少数の小規模店舗は存在する。現在では、かつてのテレクラの機能はいわゆるツーショットダイヤルへと移っている。
2022年（令和4年）最新の状況 > テレクラは店舗型ツーショットダイヤル

テレクラは厳密には「店舗型ツーショットダイヤル」と「無店舗型ツーショットダイヤル」に分けられる。無店舗型ツーショットダイヤルとは、単にツーショットダイヤルのことを意味する。ツーショットダイヤルも同時に規制を受けたが、衰退した店舗型のテレクラに対して逆に進化発展を遂げている。店舗型であるテレフォンクラブからの従来ユーザーの取り込み、3G携帯電話時代から提供されてきたWEBサイトからの利用の便の良さ、更にはスマートフォンの普及にあわせて専用の通話アプリの開発提供など、ツーショットダイヤルの利用環境は格段に整っている。
2022年（令和4年）最新の状況 > テレクラツーショットダイヤル

現在、無店舗型のテレクラについては、単に「ツーショットダイヤル」という呼称と同時に、かつてのテレフォンクラブを想起させる「テレクラツーショットダイヤル」という呼称もよく使用される。テレクラツーショットダイヤルは、かつて隆盛を誇ったテレフォンクラブの機能を受け継ぎ進化している。
大阪の幹線道路沿い住宅地にあるテレクラ看板。その下には店名とともにフリーダイヤル電話番号が大きく書かれており、それを見た女性から電話がかかると同時に、男性客側からはサクラではない女性から電話がかかるのでは、という期待を抱かせる広告の役割を果たす。
SMILE (スガシカオのアルバム)

『SMILE』（スマイル）は、スガシカオの5枚目のオリジナル・アルバム。2003年5月7日発売。
概要

オフィスオーガスタがBMG JAPAN内に設立したオーガスタレコード移籍後初のアルバムで、オリジナル・アルバムとしては2年半ぶりとなる。
本作は山梨県の山中にある一軒屋に自ら録音機材一式を持ち込み、1ヶ月をかけて制作された。
初回生産限定盤には「Shikao & The Family Sugar TOUR '02」からのライブ音源を2曲収録したスペシャルCD付。
本作は中国・台湾において『微笑』のタイトルで正規盤で発売された。
現行盤は2018年1月3日にユニバーサルミュージックから再発売された。(価格・マスタリングは変更なし)