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広島文化学園大学
アクセス > 長束キャンパス

JR可部線 安芸長束駅下車、約800m
広島・新白島・横川方面 - 安芸長束駅 - 大町・緑井・可部方面
広島交通「広島文化学園」バス停下車
71-1 平原線：広島駅・八丁堀・紙屋町・横川駅方面 - 広島文化学園大学
アクセス > 坂キャンパス

JR呉線 坂駅下車、北口（海側）より約400m
広島・海田市方面 - 坂駅 - 呉・広方面
坂駅には快速安芸路ライナー・快速通勤ライナーも停車する
車で広島市内や呉市内から国道31号経由
キャンパスライフ

7月  スポーツ大会（広島グリーンアリーナ）
11月 大学祭
クラブ&サークル
系属校

広島文化学園短期大学
出身者

梅林優貴 - プロ野球選手
関係者・教職員

三原新二郎 - 硬式野球部元監督
中村信彦 - 硬式野球部監督
七尾看護専門学校

| 七尾看護専門学校 |
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国公私立:  私立
学校種別:  専修学校
設置学科:  看護学科
学校コード:  H117320200021 
所在地:  〒926-0854
 石川県七尾市なぎの浦156番地
外部リンク:  https://nanaokango.jimdoweb.com/
 Portal:教育  プロジェクト:学校/専修学校テンプレート
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七尾看護専門学校（ななおかんごせんもんがっこう）とは、石川県七尾市にある専修学校（専門学校）。
概要

所在地：〒926-0854　石川県七尾市なぎの浦156番地
設置者：七尾市医師会
設置学科：看護学科（3年）
沿革

1963年（昭和38年）
2月 - 准看護婦養成所の設置認可。
4月 - 七尾市医師会附属七尾准看護婦養成所開設。
1964年（昭和39年）1月 - 七尾市医師会附属七尾准看護学院に名称変更。
1981年（昭和56年）12月 - 看護婦養成所の設置認可。
1982年（昭和57年）
1月 - 七尾市医師会附属七尾看護学院に名称変更、現校舎敷地に移転。
3月 - 専修学校の認可。
4月 - 看護婦2年課程（定時制）併設。
1983年（昭和58年）4月 - 七尾市医師会附属七尾看護専門学校に名称変更。
1996年（平成8年）12月 - 看護婦3年課程（定時制）認可 。
1997年（平成9年）
3月 - 准看護婦課程廃止、校舎新館落成。
4月 - 七尾看護専門学校に校名を変更、看護婦3年課程（定時制）併設
2000年（平成12年）3月 - 看護婦2年課程（定時制）廃止。
2001年（平成13年）
3月 - 看護婦3年課程（定時制）募集停止。
4月 - 看護婦3年課程（全日制）開設。
2004年（平成16年）3月 - 看護師3年課程（定時制）廃止。
学科

専門課程 看護学科 3年課程
取得できる資格 > 看護学科

看護師 国家試験受験資格
保健師・助産師学校受験資格
交通アクセス

電車 JR七尾駅・「七尾駅」下車、徒歩約20分程度。
バス 北鉄能登バス・和倉線［食祭市場経由］、バス停「西湊合同庁舎前」下車。
フィリピンのバロック様式教会群

フィリピンのバロック様式教会群（フィリピンのバロックようしききょうかいぐん）は、フィリピンのルソン島、マニラ、パオアイなどの街に残るスペイン様式の教会が登録されているユネスコの世界遺産（文化遺産）。1993年、フィリピン初の世界遺産として登録。
概要

フィリピンがスペイン統治下にあった16世紀に建てられた4つの教会が登録されている。4つの教会ともヨーロッパのバロック建築の影響を受けた石造の教会。要塞としての機能も合わせ持っているといわれている。
特にマニラのサン・アグスチン教会は、1571年に建築されたフィリピン最古の教会といわれている。この教会の礼拝堂にはステンドグラスの窓と、天井と壁に壁画が残っている。
主な史跡

マニラ（イントラムロス）
サン・アグスチン教会
イロコス・ノルテ州パオアイ市
サン・アグスチン教会
イロコス・スル州サンタ・マリア市
アスンシオン教会
イロイロ州ミアガオ市
ビリャヌエバ教会
登録基準

この世界遺産は世界遺産登録基準のうち、以下の条件を満たし、登録された（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。
(2) ある期間を通じてまたはある文化圏において、建築、技術、記念碑的芸術、都市計画、景観デザインの発展に関し、人類の価値の重要な交流を示すもの。
(4) 人類の歴史上重要な時代を例証する建築様式、建築物群、技術の集積または景観の優れた例。
死せるキリスト

死せるキリスト（しせるキリスト）
死せるキリスト (マンテーニャ) - アンドレア・マンテーニャの絵画
死せるキリスト (シャンパーニュ) - フィリップ・ド・シャンパーニュの絵画
ホンダ・B型エンジン

| ホンダ・B型エンジン |
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 B16A
生産拠点:  本田技研工業
製造期間:  1985年6月 - 2002年3月
タイプ:  直列4気筒SOHC12バルブ 直列4気筒DOHC16バルブ 直列4気筒DOHCVTEC16バルブ
排気量:  1.6L,1.7L,1.8L,2.0L,2.1L
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ホンダ・B型エンジン（Bがたエンジン）は、本田技研工業で製造されていたCセグメント～Dセグメント車種用直列4気筒エンジンである。
対抗エンジンとしてトヨタの4A-GEや三菱の4G92と比較されていた。
機構 > DOHC

B18A/B18B/B20A/B21A
ロングストローク型のボアストローク比、ロッカーアームを用いたDOHC、軽量コンパクトながら実用域のトルクも高いといったZC型エンジンの特徴を継承しつつ、より大きな排気量（1.8〜2.1L）をカバーした。
燃焼室ごとの吸・排気バルブはそれぞれ2個ずつのレイアウトで、点火プラグは燃焼室の天井中央部に配置された。アルミ製シリンダーブロックには「NDC (New DieCast) 」と呼ばれる高圧鋳造のクローズドデッキ仕様も存在する。
CVデュアルキャブレター（サイドドラフト、可変ベンチュリ）仕様とPGM-FI仕様が存在し、キャブレター仕様は空燃比をより精密に制御するための2次エアが導入されている。PGM-FI仕様はインテークマニホールドの各気筒のポートにインジェクターが取付けられたマルチポイント式で、インテークマニホールドに可変吸気装置が装備されている仕様もある。A型エンジンと同様にCVCCは採用されておらず、排気ガス浄化のために三元触媒と排気2次エアー供給システムが採用された。
フォーミュラ3などのモータースポーツ用エンジンとしても転用された。
機構 > DOHC VTEC

B16A/B16B/B17A/B18C
NAエンジンにおいてリッターあたり100PS超の高出力化を実現するために、可変バルブタイミング・リフト機構であるVTECが装備されている。カムシャフトに“ハイ”と“ロー”の2種類のカム駒を設け、そこに接するロッカーアームを切り替え、吸・排気バルブの開閉タイミング（バルブタイミング）とリフト量を変化させ、中・低速域のトルクと高速域の出力を両立させている。
こちらもモータースポーツ用エンジンのベースとして用いられ、全日本ツーリングカー選手権 (JTCC) 、フォーミュラ4などで使用された。
機構 > SOHC

B20A
3代目プレリュードに唯一搭載された。型式はDOHC仕様と同一で、他機種が前傾して搭載されているのに対し、プレリュードの低いボンネットフードに納めるために、後傾して搭載（DOHC仕様も同様）されている。シリンダーヘッド構造はA型と同様であるが、シリンダーブロックはDOHC仕様と共通で、CVデュアルキャブレター仕様がラインナップされた。
機構 > DOHC (4連スリーブ)

B20B
CR-V、ステップワゴン等に搭載された機種。4連一体構造の鋳鉄スリーブがシリンダーブロックに鋳込まれ、それによってシリンダー間隔を広げずボア径を拡大することが可能になった。ZC型と同程度の大きさながら2.0Lの排気量を実現している。
歴史

1985年6月4日発表の3代目アコード/アコードエアロデッキ及び2代目ビガーに、B20AとB18A（CVデュアルキャブ）が初採用。
1989年4月19日、インテグラにB16Aを搭載。
1995年8月24日、インテグラタイプRにより高出力化を果たしたB18C 96 spec.Rを搭載。
1995年10月9日発表のCR-VにB20Bを搭載。
2002年3月、S-MXの生産終了によって同機種の生産も終了。
バリエーション > B16A

弁機構：DOHC VTEC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,595cc
内径×行程：81.0mm×77.4mm
圧縮比：10.4
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（EK4 シビック）
最高出力：125kW(170PS)/7,800rpm
最大トルク：157N·m(16.0kgf·m)/7,300rpm
バリエーション > B16B

弁機構：DOHC VTEC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,595cc
内径×行程：81.0mm×77.4mm
圧縮比：10.8
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（EK9 シビック TYPE R）
最高出力：136kW(185PS)/8,200rpm
最大トルク：160N·m(16.3kgf·m)/7,500rpm
VTEC切替：6100rpm
レッドゾーン：8,500rpm
レブリミット：9,000rpm
バリエーション > B17B

弁機構：DOHC VTEC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,678cc
内径×行程：81.0mm×81.4mm
圧縮比：9.7
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（DB2 インテグラ）
最高出力：120kW(160PS)/7,600rpm
最大トルク：159N·m(16.2kgf·m)/7,000rpm
バリエーション > B18A

弁機構：DOHC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,834cc
内径×行程：81.0mm×89.0mm
圧縮比：9.2
燃料供給装置形式：キャブレター（CVデュアルキャブレター）
参考スペック（CA1、2 アコード）
最高出力：96kW(130PS)/6,000rpm
最大トルク：162N·m(16.5kgf·m)/4,000rpm
バリエーション > B18B

弁機構：DOHC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,834cc
内径×行程：81.0mm×89.0mm
圧縮比：9.2
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（MA5 ドマーニ）
最高出力：103kW(140PS)/6,300rpm
最大トルク：171N·m(17.4kgf·m)/5,200rpm
バリエーション > B18C

弁機構：DOHC VTEC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,797cc
内径×行程：81.0×87.2
圧縮比：10.6
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（DC2 インテグラ）
最高出力：132kW(180PS)/7,600rpm
最大トルク：175N·m(17.8kgf·m)/6,200rpm
弁機構：DOHC VTEC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,797cc
内径×行程：81.0mm×87.2mm
圧縮比：11.1
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（DC2 インテグラ TYPE R）
最高出力：147kW(200PS)/8,000rpm
最大トルク：186N·m(19.0kgf·m)/6,200rpm
バリエーション > B20A

弁機構：SOHC ベルト駆動 吸気2 排気1
排気量：1,958cc
内径×行程：81.0mm×95.0mm
圧縮比：9.1
燃料供給装置形式：キャブレター（CVデュアルキャブレター）
参考スペック（BA4 プレリュード）
最高出力：81kW(110PS)/5,800rpm
最大トルク：152N·m(15.5kgf·m)/4,000rpm
弁機構：DOHC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,958cc
内径×行程：81.0mm×95.0mm
圧縮比：9.4
バルブ挟み角：吸気26°、排気26°
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（CA3 アコード）
最高出力：118kW(160PS)/6,300rpm
最大トルク：186N·m(19.0kgf·m)/5,000rpm
バリエーション > B20B

弁機構：DOHC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：1,972cc
内径×行程：84.0×89.0
圧縮比：9.6
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（RD1 CR-V）
最高出力：110kW(150PS)/6,300rpm
最大トルク：184N·m(18.8kgf·m)/4,500rpm
バリエーション > B21A

弁機構：DOHC ベルト駆動 吸気2 排気2
排気量：2,056cc
内径×行程：83.0mm×95.0mm
圧縮比：9.4
燃料供給装置形式：電子制御燃料噴射式（PGM-FI）
参考スペック（BA7 プレリュード）
最高出力：107kW(145PS)/5,800rpm
最大トルク：186N·m(19.0kgf·m)/5,000rpm
搭載車種

インテグラ （DA6/8）
シビック （EF9/EG6/EK4）
シビックフェリオ （EG9/EK4）
CR-X （EF8）
CR-X delSol （EG2）
シビックTYPE R （EK9）
インテグラ （DB2 北米向け）
アコード／アコードエアロデッキ／ビガー （CA2）
ドマーニ （MA5）
インテグラ （DB7）
オルティア （EL1）
インテグラ （DC2/DB8）
VEMAC RD180（エンジン提供）
インテグラTYPE R （DC2/DB8）
プレリュード （BA4/5）
アコード／アコードエアロデッキ／ビガー （CA3）
プレリュード （BA1/4/5）
CR-V （RD1/2）
ステップワゴン （RF1/2）
S-MX （RH1/2）
オルティア （EL2/3）
プレリュード （BA7）
金坂健二

| かねさか けんじ 金坂 健二 |
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生年月日:   (1934-09-22) 1934年9月22日
没年月日:   (1999-07-02) 1999年7月2日（64歳没）
出生地:   日本 東京都
職業:  映画監督 映画評論家
活動期間:  不明 - 1999年
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金坂 健二（かねさか けんじ、1934年9月22日 - 1999年7月2日）は日本の映画作家、評論家、写真家。
来歴・人物

東京都生まれ。祖父はうなぎ屋だが、父親は家業を継がず家を貸して不動産収入で遊食していた。足立区立千住小学校から旧制東京都立江北中学校に入学、学制改革を経て、1952年、東京都立江北高等学校卒業。同校在学中は美術部に籍を置き、英語が得意で、成績は学年400人中1番から2番で通していた。東京大学に落ちて1浪で早稲田大学と慶應義塾大学文学部に合格し、後者に入学、1957年、同英米文学科卒業。松竹映画国際部に社長（城戸四郎）付きの通訳として籍を置き、ハーヴァード大学の国際セミナーに参加するうちに米国のアングラ映画作家と知り合い、松竹を休職中にフルブライト基金を受けて渡米、ノースウェスタン大学に1年間留学。映画『アメリカ、アメリカ、アメリカ』を完成して学校を離れ、日本に帰国後、1966年に映画『ホップスコッチ』を完成。イッピーのアビー・ホフマンやジェリー・ルービンと親交があった。
1964年、飯村隆彦、石崎浩一郎、大林宣彦、高林陽一、佐藤重臣、ドナルド・リチー、足立正生らと実験映画製作上映グループ「フィルム・アンデパンダン」を結成。
映画作品

『燃えやすい耳』（1963年）シカゴ・ハルハウス国際実験映画祭最高賞受賞
『アメリカ、アメリカ、アメリカ』
『ホップスコッチ』（1966年）
著書

『日本映画は崩壊するか』三一書房、1968年、307頁。ASIN B000JA5NJY。
『アンダーグラウンド・ジェネレーション―地下の世代』ノーベル書房、1968年。ASIN B000JA3X8M。
『地下のアメリカ』学芸書林、1967年、260頁。ASIN B000JA6XGQ。
『幻覚の共和国』晶文社、1971年、463頁。ASIN B000J932EI。
『俺たちのアメリカ』講談社、1976年、210頁。ASIN B000J9EKXU。
『アメリカを撮る』朝日ソノラマ、1978年3月、172頁。ASIN B000J8QKHA。
関連文献

北沢夏音「Apocalypse '60S 金坂健二 アンダーグラウンドのルシファー」（2009年から2011年、『spectator』誌の第20号から第23号に連載）
ラインホルト・メスナー

| ラインホルト・メスナー |
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 2009年10月
生誕:   (1944-09-17) 1944年9月17日（80歳） イタリア・ブレッサノーネ
著名な実績:  人類初の8000メートル峰登頂成功
署名
 
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ラインホルト・メスナー（Reinhold Andreas Messner、1944年9月17日 - ）は、イタリア・南チロル出身の登山家、冒険家、作家、映画製作者。1986年に人類史上初の8000メートル峰全14座完全登頂（無酸素）を成し遂げたことで知られる。
来歴

イタリア北部、トレンティーノ＝アルト・アディジェ州ボルツァーノ自治県（南チロル）のブレッサノーネ（ドイツ語名: ブリクセン）で生まれ、近郊のフーネス（ドイツ語名: フィルネス）で成長する。父親は教師で、7人の兄弟と1人の姉妹と共に大家族で育った。南チロルはドイツ語圏で、メスナーはドイツ語とイタリア語の母語話者であり、英語も流暢である。
十代の頃から東アルプスで500回を超える登攀をこなし、1966年、22歳のときにグランド・ジョラス北壁（ウォーカー側稜）を攻略。1969年も三大北壁の中でも最も難易度が高いとされるアイガー北壁を当時の世界最短記録で攻略。5年後の1974年にも再びアイガーを攻略し、ペーター・ハーベラーとともに自身が持つ世界最短登頂記録を更新した。
来歴 > ナンガ・パルバット、弟ギュンターの喪失

1970年、ナンガ・パルバットのルパール壁初登攀を目指す遠征隊に、弟のギュンターと共に参加した。登攀の最終段階で天候が悪化するという予報のため、ラインホルトのみが最終キャンプから単独アタックを敢行することとなった。弟のギュンターは下山用の固定ロープを設置する役割だったが独断で兄の後を追い、合流した2人はルパール壁の初登攀に成功した。しかし単独登攀のつもりだったためザイルを持たず、ギュンターが体力を激しく消耗したため下山が困難となる。そのためルパール壁の反対側にある、比較的容易に下降できるディアミール壁からの下山を試みる。テントもシュラフもない状態でビバークを重ね、瀕死の状態で下山したが、ラインホルトは最後に弟とはぐれてしまい、見失ってしまう（このころ遠征隊はメスナー兄弟の生存を絶望視し、キャンプの撤収を開始していた）。重度の凍傷に罹り、歩行も困難な状態で動けなくなったところを地元住民にかついで運ばれ、偶然通りかかったパキスタン軍のジープに救われ、帰路についていた遠征隊となんとか遭遇できたものの、弟のギュンターのほうはついに戻ってこなかった。この登山でラインホルトは重度の凍傷に罹り、本国に帰国した後、足の指を6本切断することになった。また兄として弟の死の責任も問われ、重い十字架を背負うこととなる（その後、ラインホルトは弟ギュンターの遺体を捜すためにナンガ・パルバットへ10回行くことになる）。
メスナー兄弟のルパール壁登攀や遭難の経緯は、後に『ヒマラヤ 運命の山（ドイツ語版）』として映画化された（原題「ナンガ・パルバット」）。
来歴 > 数々の輝かしい登山と冒険

この悲劇的なナンガ・パルバット登頂以降、17年の歳月をかけて1986年には人類史上初となる8000メートル峰全14座完全登頂に成功した。その間に1975年に、ガッシャーブルムI峰でハーベラーとのコンビで世界で初めて8000メートル峰をアルパインスタイルで登頂。1978年、ナンガ・パルバットで世界で初めて8000メートル峰をベースキャンプから単独・アルパインスタイルで登頂。さらに同年、ハーベラーとのコンビで人類初のエベレスト無酸素登頂に成功。2年後の1980年には途中、一度クレバスに転落する事故を乗り越えてエベレスト無酸素単独登頂の偉業を成し遂げた。1982年にはカンチェンジュンガ、ガッシャーブルムII峰、ブロード・ピークという8000メートル峰を1年の間に次々と登頂。チョ・オユーにおける同年の厳冬期登頂には失敗したものの、翌年春に再挑戦し頂上に到達している。1984年には世界初のガッシャーブルムI＆II峰縦走に成功した。
また、登山以外でも、グリーンランド、南極大陸（1990年に92日間をかけ走破）、ゴビ砂漠、タクラマカン砂漠の横断を成し遂げている。
永年の登山への貢献により、2001年にはイギリス王立地理学会の金メダル（パトロンズ・メダル）を、2018年にはアストゥリアス皇太子賞スポーツ部門を受賞した。
来歴 > 弟ギュンターの遺体の発見

2005年9月、1970年のナンガ・パルバット登攀の際に遭難した実弟のギュンター・メスナーの遺体が発見された。ラインホルトはギュンターと共にこの登山に臨んでおり、一部では弟の遭難死の原因を作ったのではないかと非難されていた。これに対しラインホルトは弟の遺品が自分の仮説通りの地点で発見されたことで、その疑いは晴れたと訴えた。弟の遺体は家族の立会いの下、地元の村で火葬された。
現在はトレンティーノ＝アルト・アディジェ州の名誉市民となり、自身が所有する13世紀頃に建築された城で生活している。
登頂記録 > 8000メートル峰14座の登頂記録

全て無酸素で登頂。
1970年 ナンガ・パルバット (8125m)
1972年 マナスル (8163m)
1975年 ガッシャーブルムI峰 (8068m)
1978年 エベレスト(8848m)、ナンガ・パルバット（単独）
1979年 K2 (8611m)
1980年 チョモランマ(エベレスト）（単独）
1981年 シシャパンマ (8027m)
1982年 カンチェンジュンガ (8586m)、ガッシャーブルムII峰 (8035m)、ブロード・ピーク (8047m)
1983年 チョ・オユー (8201m)
1984年 ガッシャーブルムI峰 (8068m)、 ガッシャーブルムII峰 (8035m)  ベースキャンプに帰還せず縦走による連続登頂
1985年 アンナプルナI峰 (8091m)、ダウラギリ (8167m)
1986年 マカルー (8462m)、ローツェ (8516m)
登頂記録 > その他の登頂（抜粋）

1966年 グランド・ジョラス(4208m)
1969年 アイガー北壁　当時世界最短となる1日半で登頂
1972年 ノシャック (7492m)
1974年 アイガー北壁　5年前の記録を上回る10時間で登頂
1974年 アコンカグア (6959m)
1976年 マッキンリー山 (6168m) 南西壁　世界初登頂
1978年 キリマンジャロ (5895m)
1981年 チャムラン（英語版） (7317m)
1986年 ヴィンソン・マシフ (4897m)
1994年 シヴリン (6543m)
著書

横川文雄訳『第7級：極限の登攀 技術=トレーニング=体験』（山と渓谷社, 1974年）
岡沢祐吉訳『マナスルの嵐』（二見書房, 1978年）
横川文雄訳『挑戦：二人で8000メートル峰へ』（山と渓谷社, 1978年）
横川文雄訳『大岩壁：その歴史・ルート・体験』（山と渓谷社, 1978年）
横川文雄訳『エヴェレスト：極点への遠征』（山と渓谷社, 1979年）
横川文雄訳『冒険への出発：五大陸の山々で』（山と渓谷社, 1979年）
横川文雄訳『ナンガ・パルバート単独行』（山と渓谷社, 1981年）ISBN 4-635-04706-7
アレッサンドロ・ゴーニャとの共著, 尾崎二治訳『K2-七人の闘い』（山と渓谷社, 1982年）ISBN 4-635-31807-9
尾崎二治訳『死の地帯』（山と渓谷社, 1983年）ISBN 4-635-17805-6
横川文雄訳『チョモランマ単独行』（山と渓谷社, 1985年）ISBN 4-635-31808-7
横川文雄訳『生きた、還った：8000m峰14座完登』（東京新聞出版局, 1987年）ISBN 4-8083-0251-9
松浦雅之訳『ラインホルト・メスナー自伝：自由なる魂を求めて』（ティビーエス・ブリタニカ, 1992年）ISBN 4-484-92124-3
黒沢孝夫訳『マロリーは二度死んだ』（山と渓谷社, 2000年）ISBN 4-635-53811-7
関連書籍

中島祥和著『遥かなるマッキンリー：植村直己の愛と冒険』（講談社,1984年）ISBN 4-06-101505-2
R.フォークス著,新島義昭訳『高みをめざして:ラインホルト・メスナーの素顔』(白水社,1985年)   ISBN 4-560-03002-2
ジャン＝ルイ・エティエンヌ著,高橋啓訳『南極大陸横断：国際チーム219日間の記録』（早川書房,1991年）  ISBN 4-15-203480-7
ニコラス・オコネル著,手塚勲訳『ビヨンド・リスク:世界のクライマー17人が語る冒険の思想』（山と渓谷社,1996年）ISBN 4-635-17808-0
映像化作品

『ヒマラヤ　運命の山（ドイツ語版）』（原題「ナンガ・パルバット」） - 2010年のドイツ映画で、1970年のナンガ・パルバット登頂を映画化。日本では2011年8月 公開された。BS日テレで2014年9月20日放送。
ラインホルト・メスナー
なないろのたね

「なないろのたね」は、ChouChoの楽曲。2021年7月21日に19枚目のシングルとしてLantisから発売された。
概要

CDシングルとしては前作「灰色のサーガ」以来、約8か月半ぶりのリリースとなる。
表題曲は特撮ドラマ『ウルトラマントリガー NEW GENERATION TIGA』第1クールのエンディングテーマとして書き下ろされ、初の特撮ドラマのタイアップ曲となった。さらに、ChouChoによる初の子供向けの楽曲となっており、タイトルについて本人は「子供たちが持つ無限の可能性を表現したいなと思ったときに出てきたのが、「なないろのたね」という言葉でした。子供たちに「どんな色も自分で選んでいけるんだよ」「どんな色にも君はなれるんだよ」ということを伝えたくて、このタイトルにしています」と述べている。
カップリング曲の「ニュームーン」は、打ち込みを使ったアップテンポな楽曲に仕上がっている。歌詞について本人曰く、「（表題曲）が子供に向けた希望の曲なら、（本曲）は大人に向けた希望の歌だからなんです。私自身もそうですけど、コロナ禍の中でいろいろストレスを感じている人たちがたくさんいると思います。歌詞の一節に『今日も一日 生き抜いた自分を』と記したように、無理に頑張らなくていい、生きてるだけで素晴らしいことなんだから、そんな自分を褒めてほしいという想いを書きました。だからこそ、みんなを包み込むような声で歌いました」と述べている。
批評

『リスアニ!』は、「自身初の特撮ドラマのタイアップ曲ということもあり、楽曲の対象年齢も変化。子供たちに向けたストレートな表現が並ぶ、未来への希望に溢れた温かな楽曲となっている。また、歌声以外の部分では、2番サビ後の3拍子の間奏や、ヴァイオリンの音色を重ねたアウトロなど、所々フックが織り交ぜる構成なのも面白い」と批評した。
チャート成績

初週479枚を売り上げ、2021年8月2日付オリコン週間シングルランキングで初登場69位を獲得。チャート登場回数は1回。
シングル収録内容

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| 全作詞・作曲: ChouCho、全編曲: 村山☆潤。 | 全作詞・作曲: ChouCho、全編曲: 村山☆潤。 | 全作詞・作曲: ChouCho、全編曲: 村山☆潤。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「なないろのたね」 | ChouCho | ChouCho | 4:19 |
| 2. | 「ニュームーン」 | ChouCho | ChouCho | 3:34 |
| 3. | 「なないろのたね」(off vocal) | ChouCho | ChouCho | 4:19 |
| 4. | 「ニュームーン」(off vocal) | ChouCho | ChouCho | 3:33 |
| 合計時間: | 合計時間: | 15:45 |  |  |
収録アルバム

| 曲名 | 収録アルバム | 発売日 | 備考 |
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| なないろのたね | ChouCho the BEST | 2021年12月8日 |  |
| なないろのたね | 最新 ウルトラマン主題歌集 ウルトラマンデッカー | 2022年12月21日 |  |
| なないろのたね | ウルトラマントリガー オリジナルサウンドトラック | 2023年8月30日 | TV sizeで収録 |
| なないろのたね | ウルトラマン テーマソング・セレクション ウルトラマンブレーザー | 2024年1月24日 |  |
マニラ大聖堂

2023年8月のマニラ大聖堂のファサード
2023年8月のマニラ大聖堂のファサード
マニラ大聖堂（フィリピン語: Metropolitanong Katedral Basílika ng Maynilà, 英: Manila Metropolitan Cathedral-Basilica, 西: Catedral Basílica Metropolitana de Manila）は、フィリピン・マニラのイントラムロス内にあるカトリック教会の大聖堂。
沿革

スペイン統治時代の1571年に創設。
第二次世界大戦で破壊されたが、戦後にネオロマネスク様式で再建される。
再建時には日本で行われたアジア善隣国民運動の募金により、6万袋のセメントが寄贈、使用されている。
アジア最大級のパイプオルガンを擁する。
脚注・出典

[脚注の使い方]
↑  マニラ大聖堂とは - 大辞泉/コトバンク
↑  “第０２８回国会　外務委員会　第８号”.   衆議院 (1958年). 2018年5月15日閲覧。
国分胤実

国分 胤実（こくぶん たねざね、長禄2年（1458年）? - 大永3年5月1日（1523年6月14日）?）は、日本の室町時代に陸奥国宮城郡の南部にある国分を領した武士である。国分盛綱の子で、国分宗政を養子としたというが、実在しない可能性がある。
概要

国分氏の系図として江戸時代に佐久間義和が編纂した「平姓国分系図」に胤実が見える。それによれば、胤実は国分盛綱の子で彦五郎といい、従五位下弾正忠兼美濃守を称した。長禄2年（1458年）に国分に生まれ、妻は留守郡宗の女。一男二女がいて、長女を国分宗政の妻とした。一男とは国分彦次郎政清であるらしく、永正13年（1516年）7月4日に父に先立って13歳で亡くなった。胤実は父の盛綱が死んだ翌年、大永3年（1523年）5月1日に没した。これに従えば、胤実は父の死後すぐに亡くなったせいで格別の事績なく、婿養子の宗政が後を継いだことになる。
他方、古内氏が所蔵していた「平姓国分系図」には胤実の名はなく、宗政の前代には国分常政がいて永正8年（1511年）に55歳で死んだとする。康正3年・長禄元年（1457年）生まれと計算できる。。
しかし、仙台市の諏訪神社にあった棟札からは、宗政の前に国分広政という人物がいたようである。佐久間編の系図は日付まで記された宗政の没年に誤りがあり、詳しさと真実性の間に乖離がある。胤実も系図作者か彼の参考資料の産物かもしれない。
安倍徹夫

安倍 徹夫（あべ てつお、1944年〈昭和19年〉8月24日 - ）は、アンビシャスの代表取締役社長。大京時代のニックネームは、「営業の鬼軍曹」と言われた。実兄は、横山修二の番頭格と言われた安倍毅夫。北海道生まれ。
経歴

1968年（昭和43年）3月、早稲田大学第一文学部卒業、大京観光株式会社（現 株式会社大京）に入社。1978年（昭和53年）12月、同社取締役、1982年（昭和57年）12月、同社常務取締役、1986年（昭和61年）12月、同社専務取締役。1993年（平成5年）6月、扶桑レクセル株式会社を興して代表取締役社長に就任する。
2004年（平成16年）6月、同社の社長を退任し、新たに株式会社アンビシャスを立ち上げ、代表取締役社長に就く。アンビシャスでは台や山の付く地名にマンションを供給するなどの独自の用地選定基準を設け、東日本大震災時にも供給マンションに被害はなかったという。同社は、設立1年で急成長を遂げ、首都圏郊外にファミリータイプのマンションを展開する中堅デベロッパーとなった。
テレビ番組

日経スペシャル ガイアの夜明け マンション激変 ～始まった値引き合戦の裏側～（2008年6月17日、テレビ東京）。- 首都圏郊外にファミリータイプのマンションを展開する中堅デベロッパーを取材。
関連人物

横山修二（大京創業者）
林家ペー（高校3年時に高田馬場のアパートで隣同士）
エフゲニー・オネーギン (オペラ)

| 『エフゲニー・オネーギン』 |
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 ロシア語: Евгений Онегин
 
ジャンル:  オペラ
作曲者:  ピョートル・チャイコフスキー
作品番号:  24
初演:  1879年3月17日
ボリショイ劇場225周年記念50ルーブル硬貨の裏面。『エフゲニー・オネーギン』の一場面が刻まれている
『エフゲニー・オネーギン』（ロシア語: Евгений Онегин）作品24は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー作曲のオペラ。『エウゲニ・オネーギン』、『イェヴゲニー・オネーギン』、『エヴゲーニイ・オネーギン』などとも表記される。アレクサンドル・プーシキンの韻文小説『エフゲニー・オネーギン』が原作で、作曲者自身がリブレットを書いた。チャイコフスキーの全10作のオペラの中では最も頻繁に上演される作品である。
曲の完成まで > オペラ化のきっかけと脚本の執筆

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アレクサンドル・プーシキン《1827年画》: エリザヴェート・ラヴロフスカヤ《1878年画》
1877年5月、チャイコフスキーはモスクワ音楽院の教師であり、コントラルト歌手でもあったエリザヴェート・ラヴロフスカヤから、ロシアの国民的詩人とされていたプーシキンの韻文小説「エヴゲーニイ・オネーギン」のオペラ化を提案された。最初こそそれを「突拍子もない」「まったく話にならない」と受け止めたチャイコフスキーであったが、すぐに考え直し、数日を経ずしてあらすじを書き上げる。これは完成稿と比較してもわずかな違いしかないものであった。チャイコフスキーはすぐに友人でジャーナリスト、作家のコンスタンティン・シロフスキーを訪ね、新しいオペラのリブレット（台本）作りを手伝ってくれるように頼んだ。彼はかねてより、チャイコフスキーに聖書の物語や歴史的事件に取材したオペラを書くようせがんでいた人物である。二人はプーシキンの原作の最大の特徴でありまた美点である韻文に極力手を加えないことに注意しつつ仕事を進めた。実際に、たとえば第1幕第2場の「手紙の場」の歌詞は、わずかの削除と補筆こそあるものの、原作の第3章・第31節の文章をほぼそのまま歌詞としたものである。
曲の完成まで > 原作からの削除と追加

とは言え、やはりオペラ向きでないと判断された、原作の第1章の冒頭、オネーギンの父親の人となりや、物語の舞台となる農村に移り住む前の、オネーギンのペテルブルクでの暮らしぶりについてふれた部分、第5章での、タチアーナが失恋の半年後、自分の聖名祝日の直前に迎える冬祭り「スヴィヤートキ」の場面、タチアーナが見る恐ろしい夢の場面、決闘でレンスキーが死んだ後、オネーギンが村を去って留守宅となった彼の家をタチアーナが訪れ、書斎で本を読む場面、第7章での、タチアーナがモスクワの「花嫁市場」に連れてゆかれ、グレーミンに見初められる場面などは削除されている。
反対に追加された要素もある。オペラの冒頭、家事に勤しむラーリナ夫人らのもとに、領内に住む農民らが野良仕事から戻って来て飾った麦の穂を捧げ、踊りに興じる場面は、オペラ化に際して創作、追加されたものであるし、原作では名を「N公爵」とされ、具体的な描写もあまり多くはない人物は、オペラ化にあたって「グレーミン」との名が与えられ、アリアまで歌う重要な登場人物に昇格している。
曲の完成まで > 作曲の経緯

作曲はチャイコフスキーが長年来、曲を付けたいと考えていた「手紙の場」から始められた。やがて6月中旬には第1幕のスケッチを終え、直ちに第2幕に着手、7月初旬には全曲の大部分のスケッチを書き上げた。この時期にはアントニーナ・イヴァノーヴナ・ミリューコヴァとの結婚生活とその破綻を経験、精神的にも肉体的にも大きな痛手を被ったが、新しいオペラの作曲は「交響曲第4番」と並行ししつ、適宜滞在地を変えながら進められた。8月にはウクライナ・カメンカの義弟レフ・ダヴィドフ宅でオーケストレーション、ピアノスコアの作成に着手したのち、10月末にはスイスのクラランで第1幕のオーケストレーションが、明くる1878年の1月中旬にはイタリアのサン・レモ郊外でオペラ本編のほぼ全部のオーケストレーションがそれぞれ出来上がり、最後に序奏が作曲され、全曲のスコアが完成したのは1月20日（新暦2月1日）のことであった。8ヶ月ほどでオペラ一曲を書き上げたその熱中ぶりについて、チャイコフスキー自身はタネーエフへの手紙の中で「私はその中に自分自身を溶かし込み、言いようもない喜びに打ち震えながら作曲した」と表現している。
文豪レフ・トルストイとチャイコフスキーとは、このオペラの作曲の半年ほど前から交流があり、折りしも『アンナ・カレーニナ』を執筆中であったトルストイは、創作にあっては観客の「受け」ばかりを考えず、何よりも心の欲求に忠実に仕事をするよう、チャイコフスキーを激励したことが知られている。
初演、改訂と初レコーディング > 学生たちによる世界初演

世界初演は1879年3月17日（新暦29日）、タチアーナ役にマリーヤ・クリーメントヴァ（Мария Климентова, 1857年 - 1946年）、オネーギン役にセルゲイ・ギエフ（Сергей Гилёв）、オリガ役にアレクサンドラ・レヴィツカヤ（Александра Левиицкая）、レンスキー役にミハイル・メドヴェージェフ（Михаил Медведев）、グレーミン役にヴァシーリイ・マサロフ（Василий Махалов）、32人編成のオーケストラ、ニコライ・ルビンシテインの指揮によって、モスクワ・マールイ劇場で行われた。音楽院の教授、ボリショイ劇場のプレイヤーらが数人混じってはいたものの、この公演で中心をなしたのはクリーメントヴァをはじめとするモスクワ音楽院の学生たちで、合唱も28人の女子学生、20人の男子学生からなっていた。
初演の前に稽古場を訪れたチャイコフスキーが、自分の新しいオペラが皆に愛されているのを知って喜んだこと、その場に居合わせていた作曲家のタネーエフが、彼に祝福の言葉を述べようとして、逆に感極まって泣き出してしまったことなど、微笑ましいエピソードが伝えられているが、初演の舞台で披露された新作は、当時のオペラとしては異例の一般人の登場人物への戸惑い、原作の扱いに対する不満などで、聴衆の反応ははかばかしくなく、一部の楽曲には拍手が起こったものの、全体としては不評とせざるを得なかった、と伝えられる。
プロフェッショナルの音楽家による初演は1881年1月11日（新暦23日）、この時はタチアーナ役にアウグスタ・ヴェルニ、オネーギン役にパーヴェル・ホフローフ、オリガ役にアレクサンドラ・クルティコヴァ、レンスキー役にドミトリー・ウサトフ、エンリコ・ベヴィニヤーニの指揮によってモスクワ・ボリショイ劇場で実現した。この公演も作曲者を落胆させる出来栄えであり、積極的に劇場のレパートリーに加えられることはなかった、といわれる。
初演、改訂と初レコーディング > 改訂版の初演

後にチャイコフスキーは第3幕に手を加え、この改訂版の初演は1884年9月19日（新暦10月1日）、タチアーナ役にエミーリヤ・パヴローフスカヤ、オネーギン役にイッポリート・プリャーニシニコフ、オリガ役にマリーヤ・スラーヴィナ、グレーミン役にミハイール・コリャーキン、エドゥアルド・ナープラヴニークの指揮によって、サンクトペテルブルクのマリンスキー劇場で実現した。またこの改訂版では第3幕にエコセーズが追加されたが、これは当時の帝室劇場支配人イヴァーン・フセーヴォロシスキイの要望によるものであった。このときの上演で、このオペラはようやく好評をもって迎えられたが、この日の演奏を聴いた「ロシア五人組」の一人ツェーザリ・キュイはこのオペラを「退屈で変化に乏しい」とし、「いわば死産で、長続きしないまったく弱々しい作品」と批判している。
初演、改訂と初レコーディング > 国外初演と初レコーディング

国外初演は1888年11月24日、プラハ国立劇場でのことで、チャイコフスキー自身が指揮をとった。ドイツ初演は1892年1月19日、ハンブルク市立劇場で実現し、当初予定のチャイコフスキーに代わり、当時同劇場の首席指揮者の地位にあったグスタフ・マーラーが指揮台に登壇した。同年10月17日にはロンドン、オリンピック劇場でイギリス初演が、作曲者死後の1900年4月7日にはアルトゥーロ・トスカニーニの指揮によってイタリア本土初演が成った。ニューヨークのメトロポリタン歌劇場でアメリカ初演（イタリア語上演）が実現したのは1920年である。初の全曲録音が発表されたのは1948年。演奏はアレクサンドル・メリク＝パシャーエフ指揮、ボリショイ劇場のソリスト、コーラス、オーケストラによるものであった。
初演、改訂と初レコーディング > 日本初演と日本での主な公演

日本初演は1926年（大正15年）9月25日、東京・帝国劇場において、来日中であったロシア歌劇団により実現した。独唱はレルマ、ポリノヴスキー、シュシュリン、アレキシーフ、ボロンキナ、エンゲルガルト、カルメリンスキー、指揮はスルッツキイであった。そして同歌劇団は、同年10月6日には大阪・宝塚大劇場でもこのオペラを上演しており、これは関西におけるこのオペラの最も早い上演記録である。
なおこれに先立ち、1921年(大正10年)10月15日に東京・有楽座において、ロシア歌劇団がこのオペラを上演した記録があり、これはこのオペラの日本での最も早い上演の記録であるが、上演形態が全曲、抜粋のいずれであったか、またソリストが誰であったかが不詳。　同歌劇団は同年11月12日には横浜・ゲーテ座でもこのオペラを上演している。
日本人による初演は1949年（昭和24年）12月2日、同じく帝国劇場において、都民劇場第26回定期公演として藤原義江の演出、林白人の訳詞、木下保、宮本良平、大谷冽子、砂原美智子らの独唱、マンフレート・グルリット指揮の東宝交響楽団、藤原歌劇団合唱部によって実現した。
その後の日本での日本人による主な公演としては、1955年5月の日比谷公会堂でのもの（演出：青山圭男、独唱：石津憲一、山口和子、藤原義江、宮原徳子、小野邦代ほかの独唱、 森正指揮）、2000年10月から11月にかけての新国立劇場でのもの（演出：ボリス・ポクロフスキー、ヴェラ・カルパチョワ、独唱：ロベルト・セルヴィレ、大島幾雄、ガリーナ・ゴルチャコーワ、小濱妙美ほか ステファノ・ランザーニ指揮東京交響楽団）、2002年6月の尼崎アルカイックホールでのもの（演出：I.コシェリョーワ、独唱：井原秀人、田中勉、樽谷昌子、太田裕子ほか、 西本智実指揮、大阪センチュリー交響楽団）、2008年4月の東京文化会館での「東京のオペラの森」2008年公演でのもの（演出：ファルク・リヒター、独唱：イリーナ・マタエワ、ダリボール・イェニス、マリウス・ブレンチウほか 小澤征爾指揮、東京のオペラの森管弦楽団、同合唱団）、同年9月の東京文化会館での東京二期会によるもの（演出：ペーター・コンヴィチュニー、独唱：津山恵、黒田博、樋口達哉ほか、アレクサンドル・アニシモフ指揮、東京交響楽団、二期会合唱団）などが挙げられる。
海外のオペラハウスの主な来日公演としては、1965年に来日したスラブ・オペラ（ザグレブ、ベオグラード、ソフィアの各オペラハウスによる合同公演）によるもの、作品とも縁の深いボリショイ劇場が1970年、1989年、1995年、2009年の来日の際に上演したほか、モスクワ音楽劇場（スタニスラフスキー＝ダンチェンコ記念モスクワ音楽劇場）が1977年、マリインスキー劇場が2003年、キエフ・オペラが2007年、レニングラード歌劇場（現在のムソルグスキー記念ミハイロフスキー歌劇場）が2009年の来日の際に、それぞれこのオペラを上演したほか、1996年7月のパシフィック・ミュージック・フェスティバルでは札幌文化会館で演奏会形式で上演された。
登場人物

| 人物 | 声域 | 役 |
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| タチアーナ (Татьяна) | ソプラノ | ラーリナの娘 |
| エフゲニー・オネーギン (Онегин) | バリトン | レンスキーの友人 |
| レンスキー(Ленский) | テノール | オネーギンの友人、オリガの婚約者 |
| オリガ (Ольга) | コントラルト | タチアーナの妹 |
| ラーリナ (Ларина) | メゾソプラノ | 地主 |
| グレーミン (Гремин) | バス | 公爵 |
| フィリピエヴナ (Филиппьевна) | メゾソプラノ | 年老いた乳母 |
| トリケ (Трике) | テノール | フランス人 |
| ザレーツキー (Зарецкий) | バス |  |
| 中隊長 (Ротный) | バス |  |
| ギロ (Гильо) | 黙役 | 従者 |
オーケストラ編成

ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、ハープ、弦楽5部合奏（第1、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）
上演時間

全3幕で80分、40分、35分の全2時間35分
あらすじ

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する《幕毎；演奏会形式》
  第1幕・第2幕・第3幕 ミハイル・プレトニョフ指揮ロシア・ナショナル管弦楽団・モスクワ室内合唱団（Moscow Chamber Choir）他による演奏。ロシア・ナショナル管弦楽団公式YouTube。
アリア『私は死んでもいいの』
マルコム・サージェント指揮、BBC交響楽団演奏（1958年）
| 音楽・音声外部リンク |
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 第1幕第2場より”手紙の場” 《アリア「私は死んでもいいの」》
  「手紙の場」 - マリア・バヤンキナ（タチヤーナ役）、ヴァレリー・ゲルギエフ指揮マリインスキー劇場管弦楽団による演奏。東京MDEぶらあぼ（音楽情報誌）公式YouTube。
  手紙の場面 「だめになってもいいけど、そのまえにわたしは」 - ディナーラ・アリーエワ（タチヤーナ役）、ドミートリー・ヤブロンスキー指揮ロシア国立交響楽団による演奏。ナクソス・ジャパン公式YouTube。
あらすじ > 第1幕 > 第1場 ラーリン家の庭

1820年ごろのロシアの辺境の農村。この地の女地主ラーリナ夫人には2人の娘がいた。姉のタチアーナは物静かな読書好き、妹のオリガは陽気な社交家だ。屋敷の庭に置いたテーブルでジャム作りに勤しむラーリナと乳母のフィリピエヴナの耳に、2人の娘たちの歌声（二重唱『恋と悲しみの歌は林の向こうから』）が届いている。そこへラーリン家の領地内に住む農民たちが歌を歌いながら（合唱『歩き通しで足が痛いよ』）野良仕事から帰って来て、ラーリナに飾った麦の束を捧げ、感謝の言葉を述べる。喜んだラーリナが彼らに休むように言うと、農夫たちは歌い踊り始める（合唱『小さな橋の上で』）。やがてラーリン家と親しいレンスキーが、新たに隣の屋敷に住むことになったオネーギンとともに現れる。かねてから恋人同士だったレンスキーとオリガは会えた事を喜び合う。タチアーナはオネーギンを一目見るなり運命の人が現れたと感じ、恋におちてしまう。オネーギンはタチアーナに興味を示して話しかける。フィリピエヴナはタチアーナの様子から、彼女の気持ちに気づく。
あらすじ > 第1幕 > 第2場 タチアーナの寝室

寝る時間となっても、タチアーナは興奮してとても寝付くことができない。フィリピエヴナに若いころの恋愛体験を聞かせてくれとせがむが、フィリピエヴナが語るのは恋愛とは無縁の古臭い嫁入りの思い出話ばかりで、タチアーナは興味が持てない。フィリピエヴナが立ち去った後、タチアーナはオネーギンへの思いを手紙にしたためはじめる（アリア『私は死んでもいいの』 - 「手紙の場」として有名な名場面）。はじめこそ書きあぐねるものの、やがて一気に情熱的に書き上げる。そして朝。現れたフィリピエヴナに、タチアーナは孫を通じて手紙をオネーギンに渡してくれるように頼む。
あらすじ > 第1幕 > 第3場 ラーリン家の庭の一隅

庭の茂みの向こうから農民の娘たちの歌声が聞こえている。自分の手紙を読んでオネーギンはどう思っただろうか、と考えているタチアーナの前に、出し抜けにオネーギンが現れ、彼女を動揺させる。オネーギンは手紙をくれたことに一応の礼を述べるものの、自分は家庭生活に向かない人間であり、タチアーナのことも妹のようにしか思えない、と告げ、あなたは自分を律することを学ぶべきだ、とも諭す。冒頭の娘たちの合唱が再度聞こえてくる。
あらすじ > 第2幕

| 音楽・音声外部リンク |
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 第2幕第1場より「ワルツ」
  Tchaikovsky, Eugene Onegin Opera - Waltz - 吉田裕史指揮ボローニャ市立劇場管弦楽団（Filarmonica del Teatro Comunale di Bologna）による演奏。指揮者自身の公式YouTube。
あらすじ > 第2幕 > 第1場 ラーリン家の広間

それから数ヵ月後のラーリン家の広間。タチアーナの「聖名祝日」の宴が開かれている。ラーリナ夫人が招いた近隣の地主とその家族、縁者たちが、軍楽隊の生演奏とふるまわれた料理を楽しんでいるが、そうした光景もオネーギンには田舎くさくて無粋なものと感じられ楽しめない。オネーギンは自分をこの会に誘ったレンスキーへの腹いせに、オリガをダンスのパートナーに指名し、レンスキーの不興を買う。やがてフランス人のトリケが現れ、タチアーナの美しさを讃える歌を披露し、一同はそれにやんやの喝采を浴びせるが、なおもオネーギンの機嫌は直らず、レンスキーがオリガと踊る約束をしていたコティヨンまでオリガと踊ろうとする。激高したレンスキーは激しい言葉でオネーギンを罵り、決闘を申し込む。オネーギンは申し出に応じ、一同は騒然とし、タチアーナとオリガは泣き崩れる。
あらすじ > 第2幕 > 第2場 水車小屋・冬の早朝

決闘の場所とされた早朝の水車小屋。レンスキーは自らが連れてきた立会人のザレツキーと共にオネーギンが現れるのを待っているが、約束の時間となっても彼は姿を現さない。レンスキーは人生とオリガへの未練を吐露する（アリア『わが青春の輝ける日々よ』）。やがてオネーギンが立会人のギヨーと共に姿を見せる。オネーギンとレンスキーはここに至ったいきさつに後悔の念を覚えながらも、促されるままにピストルを手に向かい合って立つ。銃声が響き、レンスキーが倒れる。ザレツキーがレンスキーの死を確認すると、オネーギンは恐怖のあまりその場にうずくまる。
あらすじ > 第3幕

| 音楽・音声外部リンク |
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 第3幕第1場より「ポロネーズ」
  'Eugene Onegin'- Polonaise《舞台演出有り》 - Vasyl Vasylenko指揮ウクライナ国立歌劇場管弦楽団および合唱団（Orchestra and choir of the National Opera House of Ukraine）他による演奏。指揮者自身の公式YouTube。
  Polonaise from Eugene Onegin - ミハイル・レオンティエフ指揮読売日本交響楽団による演奏。指揮者自身の公式YouTube。
  Polonaise from Eugene Onegin - Tigran Shiganyan指揮ウズベキスタン国立交響楽団（National Symphony Orchestra of Uzbekistan）による演奏。指揮者自身の公式YouTube。
あらすじ > 第3幕 > 第1場 サンクトペテルブルクの大舞踏会

それから数年後のサンクトペテルブルクのある貴族の邸宅での舞踏会。オネーギンは決闘の後の数年間を外国での放浪生活のうちに過ごし、その後帰国してこの舞踏会に顔を出したのだったが、未だレンスキーを死なせたことへの呵責の念に苛まれており、心満たされぬ日々を過ごしていた。洗練された、上品ないでたちの客たちはポロネーズ（『エフゲニー・オネーギンのポロネーズ』として単独で演奏されることも多いオーケストラ曲）を踊り、それを終えるやそこここにいくつもの話の輪を作るが、場に馴染めぬオネーギンは一人でいる。やがてグレーミン公爵が夫人を伴って姿を現す。一同は夫人の美しさに目を奪われ、口々に彼女を讃えている。オネーギンは程なく公爵夫人がタチアーナであることに気づき、タチアーナも客がたたいている陰口からオネーギンの存在に気づく。オネーギンがグレーミンに彼女との間柄について問うと、タチアーナは自分の妻であり、自分の寂しい日々に光を投げかけた大切な存在だと、グレーミンは語る（アリア『恋は年齢を問わぬもの』）。オネーギンはグレーミンによってタチアーナに紹介される。かつての彼女からは想像もつかない、気品に満ちたタチアーナの様子に、オネーギンはたちまちに惹かれてしまう。
あらすじ > 第3幕 > 第2場 グレーミン公爵邸の一室

部屋着姿のタチアーナがオネーギンから手渡された恋文を手に困惑していると、オネーギンが入って来る。あなたはかつて自分を拒絶しておきながら、なぜ今になってこのようなことを、目的は財産か名声か、とオネーギンを非難し、自分はすでに結婚した身だ、とオネーギンを拒むタチアーナ。しかしオネーギンはなおもタチアーナの手を握り、抱きしめようとする。タチアーナはいっそう強い調子でオネーギンを拒絶し、部屋を後にする。一人残されたオネーギンは呆然と立ち尽くす。