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アンティゴネー
アンティゴネーを題材にした作品

『アンティゴネー』 - ソポクレースの悲劇
『フェニキアの女たち』 - エウリーピデースの悲劇
『アンティゴネ』 - ベルトルト・ブレヒトの演劇作品。フリードリヒ・ヘルダーリンの翻訳を基にしたソポクレースの改作。
『アンチゴーヌ（フランス語版、英語版）』- ジャン・アヌイによる演劇作品。ソポクレース『アンティゴネー』の翻案。
『テーベの埋葬―ソポクレス『アンティゴネー』の一変奏』- シェイマス・ヒーニー
フランソワ・オスト『ヴェールを被ったアンティゴネー』伊達聖伸訳、小鳥遊書房、2019年。翻案戯曲
フェリックス・メンデルスゾーン 劇付随音楽「アンティゴネ」Op.55
アンティゴネーを描いた絵画

オイディプースとアンティゴネー (1812) 
(画)クリストファー・エカスベア
オイディプースとアンティゴネー  
(画)フランツ・ディートリヒ
イスメネとアンティゴネと共に、ポリュネイケスを非難するオイディプス(1883:
(画)マルセル・バシェ
オイディプースとアンティゴネー (1833) 
(画)Per Wickenberg
ポリュネイケースの死体の前のアンティゴネー
(画)ニキフォロス・リトラス
オイディプースとアンティゴネー (1842) 
(画)シャルル・ジャラベール
ポリュネイケースを埋葬するアンティゴネー
(画)セバスチャン・ノルブラン
ヘラクレス (1997年の映画)

| ヘラクレス |
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 Hercules
監督:  ジョン・マスカー ロン・クレメンツ
脚本:  ロン・クレメンツ ジョン・マスカー ボブ・ショウ ドナルド・マッケンリー アイリーン・メッキ
製作:  アリス・デューイ ジョン・マスカー ロン・クレメンツ
ナレーター:  チャールトン・ヘストン
出演者:  テイト・ドノヴァン スーザン・イーガン ダニー・デヴィート リップ・トーン ジェームズ・ウッズ ボブキャット・ゴールドスウェイト マット・フリューワー
音楽:  アラン・メンケン
製作会社:  ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ ウォルト・ディズニー・フィーチャー・アニメーション
配給:  ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ
公開:   1997年6月27日  1997年7月26日
上映時間:  93分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $85,000,000
興行収入:  $252,712,101
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『ヘラクレス』（Hercules）は、1997年に公開されたディズニーの長編アニメーション映画作品。
概要

ディズニー・ルネサンスと呼ばれる時期に作られたミュージカルコメディ。原作はギリシャ神話のヘラクレスだがかなりの改変が入っているため、ストーリーはオリジナルと言っても過言ではない。またウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの長編映画が日本で7月に公開されたのは1995年公開の「ポカホンタス」以来2年ぶりとなる。
ストーリー

舞台はギリシャ神話の時代。オリンポスの神ゼウスにヘラクレスという名の子供が生まれ、多くの神が集まってヘラクレスの誕生を祝っていた。だが、オリンポスの支配を企む死者の国の神ハデスは、将来邪魔者となるであろうヘラクレスを快く思っていなかった。しかし神は不死身であるため、ハデスは部下のペインとパニックにヘラクレスを誘拐させ、人間になる薬を飲ませ人間になった彼を抹殺させようとする。人間界に連れてこられたヘラクレスは薬を飲まされるが、薬を一滴だけ飲まなかったため完全に人間にならず、生まれ持っての怪力でペインとパニックを叩きのめす。人間の夫婦に発見され、ヘラクレスは人間界で育てられることになった。
人間界で成長したヘラクレスは、怪力のために友達もできない生活を送っていたが、両親から自分が彼らの本当の息子ではないこと、拾われた時に首にかけていたメダルにゼウスの紋章が彫られていたことを知らされる。ゼウスの神殿に向かい、ゼウスと再会したヘラクレスは、神に戻るには本当のヒーローになるしかないと聞かされる。こうして、ヘラクレスのヒーローになるための修行が始まった。
キャスト

| キャラクター | 原語版声優 | 日本語吹替 |
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| ヘラクレス | テイト・ドノヴァン | 松岡昌宏 （TOKIO） |
| ヘラクレス（少年時代） | 台詞：ジョシュ・キートン 歌：ロジャー・バート | 秋山純 |
| メグ （メガラ） | スーザン・イーガン | 工藤静香 |
| フィル （ピロクテテス） | ダニー・デヴィート | 永井一郎 |
| ゼウス | リップ・トーン | 若山弦蔵 |
| ハデス | ジェームズ・ウッズ | 嶋田久作 |
| ペイン | ボブキャット・ゴールドスウェイト | 永島浩之 （いんぐりもんぐり） |
| パニック | マット・フリューワー | 前島正義 （いんぐりもんぐり） |
| カリオペ | リリアス・ホワイト | 竹沢敦子 |
| タリア | ロズ・ライアン | 白石江里香 |
| クリオ | ヴァネス・Y・トーマス | 柴田穂積 |
| メルポメネ | シェリル・フリーマン | 牧野真由美 |
| テレプシコル | ラ・チャンス | 台詞：水谷優子 歌：藤井夕香理 |
| ヘラ | サマンサ・エッガー | 池田昌子 |
| アンピートリオン | ハル・ホルブルック | 内田稔 |
| アルクメネ | バーバラ・バリー | 久保田民絵 |
| ヘルメス | ポール・シェイファー | 江原正士 |
| ラケシス | キャロル・シェリー | 津田延代 |
| クロートー | アマンダ・プラマー | 京田尚子 |
| アトロポス | パディ・エドワーズ | 磯辺万沙子 |
| ネッソス | ジム・カミングス | 大友龍三郎 |
| パイロス | ジム・カミングス | 石塚堅 |
| 背が高い男 | ジム・カミングス | 島香裕 |
| 老人 | ジム・カミングス | 北村弘一 |
| リトス | コーリー・バートン パトリック・ピニー | 荒川太朗 |
| ハイドロス | ジム・ウォード | 鈴木勝美 |
| アポロ | キース・デイヴィッド | 鈴木勝美 |
| ストラトス | コーリー・バートン | 鈴木勝美 |
| 焦げた男 | コーリー・バートン | 亀山助清 |
| サイクロプス | パトリック・ピニー | 郷里大輔 |
| ディミトリウス | ウェイン・ナイト | 藤本譲 |
| がっしりした女 | キャスリーン・フリーマン | 片岡富枝 |
| 地震女 | メアリー・ケイ・バーグマン | 定岡小百合 |
| アテナ | メアリー・ケイ・バーグマン | 定岡小百合 |
| フリスビーの少年 | エリック・フォン・デットン | 石塚堅 |
| ナレーター | チャールトン・ヘストン | 森繁久彌 |
| ペガサス | フランク・ウェルカー | 原語版流用 |
| ケルベロス | フランク・ウェルカー | 原語版流用 |
| ヒドラ | フランク・ウェルカー | 原語版流用 |

予告編ではヘラクレスを松本保典、メグを松本梨香が担当。
テレビシリーズ

→詳細は「ヘラクレス (TVシリーズ)」を参照
テレビアニメシリーズも制作された。ヘラクレスが高校に通うストーリーで、ヘラクレスがフィルの元で修行を始めてから彼とメガラが出会うまでを描く。日本ではトゥーン・ディズニーやテレビ東京などで放送され、2005年夏にリリースされたVHSとDVD「ディズニー・ヒーローズ ヒーローへの道」にもターザンと一緒に収録された。
主題歌・挿入歌

「ゴー・ザ・ディスタンス」マイケル・ボルトン（日本語吹替版では藤井フミヤがカバー）
「ゼロ・トゥ・ヒーロー」
「恋してるなんて言えない」（日本語吹替版ではメガラ役の工藤静香がカバー）
「A Star Is Born」
「ゴスペル・トゥルース」
「最後の夢」
スタッフ

監督：ジョン・マスカー、ロン・クレメンツ
製作：アリス・デューイ、ジョン・マスカー、ロン・クレメンツ
脚本：ジョン・マスカー、ロン・クレメンツ、ボブ・ショウ、ドナルド・マッケンリー、アイリーン・メッキ
音楽：アラン・メンケン
製作

『アラジン』と同じく、劇中ではさまざまなパロディシーンが登場する（例：劇中歌「恋してるなんて言えない」では、歌担当のミューズ（ムーサ）がホーンテッドマンションの歌う胸像に扮している）。他には『アラジン』のスタッフが製作した為か、劇中でヘラクレスとメグがデートをした場所に酷似したところが、アラジンとジャスミンの魔法の絨毯デートの途中にも出ている。更にはヘラクレスが絵のモデルをしている時、頭にはライオン・キングのスカーの頭部の毛皮を被っている（ネメアの獅子の代わりか）。
製作 > キャスティング

東京ディズニーランドでは映画公開に合わせて、スペシャルイベント「ヘラクレス・ザ・ヒーロー」が開催された。声優は映画版とは異なりヘラクレスは松本保典、メガラは松本梨香が演じており、ゲームでも続投している。その後、東京ディズニーランドにおいてヘラクレスは「ディズニー・オブ・パレード/100イヤーズ・オブ・マジック」（メガラも登場）「ワンス・アポン・ア・マウス」（前期のみ）に登場したが現在行われているショーやパレードには登場していない。一方ハデスは、ディズニー・ヴィランズとして「ミッキーのギフト・オブ・ドリームズ」、「ディズニー・ハロウィーン」などで主人公のヘラクレス以上にショーやパレードに登場している。ハデスの声は映画版の嶋田が続投しているが、初期は千葉繁が代演していた。監督のジョン・マスカーとロン・クレメンツがその他の声の出演に参加している。
煉瓦ホリオ

| レンガホリオ |
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本名:  森島　九里虎（もりしま　ぐりこ）
ニックネーム:  煉瓦ちゃん、ホリさん
生年月日:   (1978-09-30) 1978年9月30日（46歳）
出身地:   日本・愛知県　
血液型:  AB
身長:  163cm
言語:  日本語
出身:  愛知県
コンビ名:  ぎた〜んず☆、ターミネーター
グループ名:  平成会議室、RUN-BORGINI
相方:  タイガージェットチン、赤松人生Ｚ
芸風:  主に、コント、フリップ、一発ギャグ
事務所:  フリー
同期:  戦士ティブマイハート、笠やん&ぴーちゃん
過去の代表番組:  《OBANCHi おばんちぃ。》《シネマクルーズプラス》《ママ目線で建てる自由設計の家》《ザキとロバ》《ザキロバ!アシュラのススメ》《オドぜひ》《土曜コロシアム》《ドームで遊ぼワールド》《いま喰いにいきます》
公式サイト:  http://www.dokkanpro.com/talent/renga/
受賞歴
 《マギー審司チャリティお笑いライブ第1回優勝、2回優勝》《お笑いライブうけざら第1回〜第三回優勝》《東海お笑い選手権審査員特別賞》
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レンガホリオ（れんがほりお、1978年9月30日 - ）は、日本のお笑い芸人。愛知県名古屋市出身。フリーランス。事務所退所後カタカナ表記の「レンガホリオ」に改名した。
来歴

愛知県生まれで、名古屋市、日進市を行ったり来たりしながら育つ。高校卒業後、バックパッカーとなりアジア各地を放浪。その合間に専門学校に行ったり、バイトをしたりし、23歳で木材会社に就職。その会社が経営しているTSUTAYA2店舗でバイヤーを務める。
芸人になったきっかけは養成所やオーディションではなく、行きつけのバーのマスターがテレビ局のディレクターに「面白い人誰かしらない？」と言われてマスターが紹介した所から。当時会社員をしており、ノリでお笑いを始める。働いていた会社のアルバイトとお笑いコンビ「マスカット」を結成するが、1回の舞台で解散。その後高校の同級生岡田（現ピン芸人「タイガージェットチン」）と「bkb.」を結成するが、そちらも1年ほどで解散。解散は、相方がキャバクラの営業をやりたくないと揉めたのが原因。後輩芸人の川畑と「刺身」を結成するも数ヶ月で解散。その後ピン芸人として活動を始める。タイガージェットチンとは後に賞レース出場のために「ぎた〜んず☆」としてコンビを再結成しており、キングオブコント 、M-1グランプリ 、THE MANZAI などで名古屋予選を突破。現在は不定期でコンビ活動を行う他、「マイさんアミさん」「トライアングラー」「平成会議室」など期間限定のユニットをたびたび結成した。
芸名は事務所の社長であるロコモコボンゴ!のFISHが命名。飲んでいたお店の壁が煉瓦だったことにより『煉瓦ホリオ』となる。「どっかんプロ」の社名の名付け親であり、明石家さんまが大ウケした状態を「どっかんどっかん」と表現していたことに由来する。
2019年2月にどっかんプロを離れフリーとなる。
芸風

主にコントやフリップ芸を得意にしているが、ライブなどで自らジャンルはフリースタイルと言っている。漫才をやる際は主にツッコミだが、bkb.、トライアングラーなどではボケを担当していた。
2016年からは中邑真輔選手のモノマネをしている。どっかんプロの後輩、ひとしザ・ワールドに［中々真輔］と命名されるがまったく浸透しない上に、舞台などでもこの名前は使われる事はなかった。
現在は司会業をやる事が多く、有名タレントのトークショーなどの司会をやる事が多い、名古屋に来た有名タレントの相手役として指名される事が多い。結婚式や式典などのフォーマルな司会もそつなくこなす。
芸人以外の活動

映画評論家・コメンテーターとしても活動。映画番組「シネマクルーズプラス」で監督や俳優のインタビュー、情報番組で新作映画の紹介をしていた。TSUTAYAのフリーペーパーV.Aにて映画ランキングのコメントを執筆していた。
ラッパーとしても活動。ラッパー兼芸人トリオ、ピカソのボケB.Cの応援にMCバトルを見に行った際にノリと勢いで飛び入り参加し、愛知大会のベスト8にはいる。本人曰く「ULTIMATE MC BATTLEの奇跡」。その後もMCバトルはたまに出演している。芸人ラップグループ「RUN-BORGHINI」の一員でもある。
中京テレビで放送されている「オードリーさん、ぜひ会って欲しい人がいるんです!」では「暇つぶしの堀」として、芸名を使わずに一般人扱いで度々出演している。
名古屋のフリーお笑いライブ「ホリンピック」を主催している。ハットリ乾燥（現・マセキ芸能社）などを輩出した。
出演 > テレビ

OBANCHii おばんちぃ（三重テレビ）
ザキとロバ（メ〜テレ）
オードリーさん、ぜひ会って欲しい人がいるんです!（中京テレビ）
ザキロバ!アシュラのススメ（メ〜テレ）
オレネゴールスキイ・ゴルニャーク (大型揚陸艦)

| SDK-91 BDK-91 オレネゴールスキイ・ゴルニャーク> 艦歴.SDK-91 СДК-91 |
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竣工: 1976年 北造船所
所属:  ソ連海軍北方艦隊  ロシア海軍北方艦隊
BDK-91 БДК-91
改称: 1977年
オレネゴールスキイ・ゴルニャーク Оленегорский Горняк
改称: 2002年7月27日
所属:  ロシア海軍北方艦隊
要目
艦種: 大型揚陸艦
艦型: ロプーチャ級揚陸艦
工場番号: 775/5
| 排水量 | 基準排水量 | 3,450 t |
| 排水量 | 満載排水量 | 4,080 t |
全長: 112.5 m
全幅: 15 m
喫水: 3.6 m
| 機関 | ズゴダ・ズルツェル製16ZVB40/48ディーゼルエンジン2 基 | 9,600 馬力 |
| 機関 | 推進 | 2軸推進 |
| 電源 | ディーゼル発電機 | 1 基 |
| 電源 | 発電量 | 750 kWt |
| 速力 | 最大速度 | 17.59 kn |
| 速力 | 巡航速度 | 12 kn |
航続距離: 6,000 浬/19 kn 3,500 浬/16 kn
行動期間: 30 日間
乗員: 87 名
| 武装 | 個艦防空用艦対空ミサイル9K38イグラ」連装発射機 | 2 基(9M39ミサイル32 発) |
| 武装 | 57 mm連装両用砲AK-725 | 2 基(弾数1,100 発) |
| 武装 | 122 mm20連装ロケット発射システムA-215「グラートM」 | 2 基(弾数320 発) |
| 武装 | 機雷 | 90 個 |
| レーダー | 対空・対水上捜索照準レーダーMR-302「ループカ」 | 1 基 |
| レーダー | 水上捜索照準レーダーMR-352「ポジチーフ」 | 1 基 |
| 射撃管制レーダー | MR-103「バールス」(主砲用) | 1 基 |
| 積載物搭載量 | 総量 | 500 t |
| 積載物搭載量 | 貨物室寸法 | 95 x 4.5 x 4.5 m |
| 積載物搭載量 | 兵士 | 340 名 |
| 積載物搭載量 | 主力戦車 または装甲戦闘車両 | 10 両 12 両 |
搭載機: なし
オレネゴールスキイ・ゴルニャーク(ロシア語:Оленегорский Горнякアリニゴールスキイ・ガルニャーク)は、ロシア連邦の大型揚陸艦(Большой десантный корабль)である。艦名はムールマンスク州の都市の労働者に因む「オレネゴールスクの鉱山労働者」という意味。
概要

ゲオールギイ・ポベドノーセツは、ポーランド人民共和国で開発された775号計画型中型揚陸艦の5番艦SDK-91(СДК-91エーズデーカー・ヂヴィチソート・アヂーン)として、グダニスクの「ヴェステルプラッテの英雄記念」北造船所(現株式会社「北造船所」)で建造された。1976年に竣工すると、ソ連海軍に引き渡され北方艦隊に配備された。1977年には775号計画型は大型揚陸艦に艦種変えされ、これに伴いSDK-91もBDK-91(БДК-91エームデーカー・ヂヴィチソート・アヂーン)とその名を改められた。
1991年末にソ連が崩壊すると、BDK-91の所属もロシア海軍に移ることとなった。1992年には、BDK-91はそれまでのソ連海軍旗を降ろし、ロシア海軍の伝統的な旗である聖アンドレイ旗を掲げた。
2000年5月7日には、艦名は地元の労働者に因み、オレネゴールスキイ・ゴルニャークに改められた。2007年時点で現役である。
オレネゴールスキイ・ゴルニャークの物資搭載量は500 tまでとなっており、内訳は兵士340 名と41 tまでの主力戦車10 両、または兵士340 名と装甲戦闘車両12 両、または兵士313 名と主力戦車3 両および2S9自走砲3 両、MT-LB5 両、トラック4 両となっている。
2023年8月4日、ウクライナはノボロシスク港で同艦を無人機で攻撃、損傷を与えたとする映像を公開した。
環球購物中心

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: この項目では、台湾資本の商業施設について説明しています。他国の同名商業施設については「グローバル・モール」をご覧ください。
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 ロゴ
種類:  股份有限公司
略称:  環球、環球購物
本社所在地:   台湾 106 台北市大安区和平東路三段131号冠徳大樓8階
設立:  2002年
業種:  小売業
事業内容:  百貨店業
代表者:  馬玉山
資本金:  38億1,000万台湾ドル
従業員数:  300人
主要株主:  冠徳建設
外部リンク:  http://www.twglobalmall.com
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環球購物中心（かんきゅうこうぶつちゅうしん）またはグローバル・モール（英: Global Mall）は、台湾の建設業冠徳建設が投資、運営するショッピングモール。2005年に1号店を新北市中和区に開業、現在台湾と中国天津市で8店舗を運営している。
沿革

2002年11月 - 環球購物中心公司設立
2005年12月 - 1号店となる中和店開業。核店舗として日本のジャスコが入居。
2007年12月17日 - 中和店からジャスコが撤退。
2010年4月1日 - 2号店（板橋車站店）開業。
2011年7月29日 - 屏東店起工。
2012年
2月29日 - 新左営車站店起工。
12月15日 - 屏東店開業。
2013年
2月21日 - 世博店（新竹市東区）開業。
4月9日 - 新左営店開業。
2015年11月27日 - 桃園A8店（桃園市）開業。
2016年
6月30日 - 新竹世博店閉店。
7月26日 - 南港車站店（台北市）開業。
2017年
1月 - 中国天津市に初の海外店舗となる天津中北店開業。
5月 - 林口A9店（新北市）開業。
2021年 - 桃園A19店（桃園市）開業予定。
店舗

| 店舗名 | 画像 | 住所 | 営業店舗面積 | フロア | 備考 |
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| 南港車站 |  | 台北市南港区忠孝東路七段371号地下一F | 約2600坪 | B1A-B2F | 7号店。国内で同一駅の開発事業における同業者間での初の共同開発例。シティリンク南港店との共同開発事業。フロアは異なる。 |
| 新北中和 |  | 新北市中和区中山路三段 | 24000坪 | 1-4F、地下2F （5、6、B1Fは駐車場） | 1号店。総床面積は41,000坪。日本のジャスコが核店舗だった。映画館には国賓影城（中国語版）が進出。年商50億台湾ドル。 |
| 板橋車站 |  | 新北市板橋区県民大道二段 | 6505坪 | 2F-B1F、 24F・25F | 2号店。台鉄板橋駅ホール内に環球と台鉄が共同開発した、微風台北車站店に次ぐ第2の駅ナカCS。フードコートやクリーニング店、靴洗い店、レンタカーなどもある。周辺のMega City 板橋大遠百（中国語版）、誠品生活新板店、麗宝百貨広場（中国語版）および遠東百貨板橋店と競合している。年商19億台湾ドル。 |
| 桃園A8 |  | 桃園市亀山区復興一路 | 2800坪 | 2F-B1F | 6号店。桃園機場捷運長庚医院駅の共同開発ビルにある。環球と桃園市で初となる捷運駅との一体型モール。2Fに捷運駅と長庚医院（中国語版）を結ぶ連絡通路がある。年商8億台湾ドル。 |
| 林口A9 |  | 新北市林口区文化三路一段2号 | 1500坪 | 1-4F | 8号店。桃園機場捷運林口駅共同開発駅ビルにある、環球で2例目、林口区で初となる捷運駅との一体型モールで。2Fは連絡通路で捷運駅と繋がっている。 |
| 新左営車站 |  | 高雄市左営区站前北路 | 2600坪 | 2-4F | 5号店，台鉄新左営駅構内にある南台湾初の駅ビル型モール。3事業者が乗り入れる駅のため、新光三越左営店本館、二館（彩虹市集）とも多数の連絡通路で繋がっている。年商6億台湾ドル。 |
| 屏東 |  | 屏東県屏東市仁愛路 | 約10000坪 | 1F、3-7F （地下1、2Fは駐車場、二輪駐輪場） | 新北市外で初の出店となった3号店。屏東地区で長年独占的地位を築いていた太平洋百貨（中国語版）の牙城を打破した。主要顧客は若年層。シネコンには国賓影城が入居。周辺には国立屏東女中、屏東公園、太平洋百貨本館、二館（Sunny Park）。 |
| 天津中北 |  |  中国天津市西青区中北鎮万卉路5号 | 18.9万平米 |  |  |

閉鎖された世博店（新竹市東区）
囲碁の形勢判断

囲碁の形勢判断（いごのけいせいはんだん）とは、囲碁において、対局途中の局面を評価し、盤上の配置やハマの数から、どちらの対局者がどの程度優勢かを判断すること。囲碁の中で最も難しい考えとされる。
局面の将来の進行を予想しながら対局者は着手を決める。多くの場合、その予想たる読みには複数の可能性がある。その読みの中に現れる局面のうち、石取りなどの戦いがない状態を「一段落」（ゲーム理論の静かな局面）と称し、その複数の一段落の局面を形勢判断し比較した上で着手を決める。
形勢判断の要素

形勢判断は、石の働き、石の強弱、地の多少などの複数の要素を合わせ総合的に評価する。
石の働き > 愚形と好形

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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第1図
第1図は殆ど囲碁を知らない黒と有段者の白の仮想の布石である。黒は囲碁を習った手始めに「隅から打つのがよい」と教わったので、黒1 - 7を1箇所に集め集四（またはダンゴ）の愚形を作った。その間に白は白2 - 6と3つの空き隅を占め、白8で1隅のシマリを打った。
この局面が白の大優勢であることは初級者にも分かる。白は働きのある好形を作り、黒は働きのない愚形を作ったためである。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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第2図
第2図は初級者同士の仮想の布石である。黒も白も三線から始めて、2回ずつ一間トビを打った。この局面の形勢は黒白同形だから互角で、次に打つ黒が盤面ではコミの分くらい優勢と判断できる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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第3図
続いて黒は右上方面を地にしようと考え、右上隅に打つ前に黒7・9のノゾキを利かせるのが地を増やすのに得策と考えた。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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第4図
白は逆に白12・14を利かすのが後の右上隅の戦いの役に立つと考え、それを打ってから左上隅に手を回した。
この局目の形勢は明らかに白がよい。白12・白14のノゾキは右上隅方面の黒模様の消しに役立つだけでなく、空き三角を重ねたような愚形の黒7子の攻めまで期待できる。黒は△のノゾキの2子がダメ打ちになっているのが形勢を損ねた原因である。
なおこの局面で白が何目くらい優勢と見るかは棋力・棋風で異なり、プロ棋士が出す数字はアマチュアには必ずしもあてはまらない。互先の対局であれば、アマ高段者なら白大いによしと判断する。
石の働き > 手割り

第1図・第4図の形勢判断は分かりやすいが、プロ棋士の布石に現れる形では石の働きは互角か僅かな差である。そこで黒白同数の石を取り除いて評価の定まっている定石などと比べ、除いた石を戻して善悪を評価する。
この手法を「手割り」と言う。言葉を変えれば手順を変えてみる方法でもある。手割りの方法は様々な工夫で精緻化されて発展し、現代では定石などの変化を碁の原理から分析する手法の総称として手割りという言葉が使われている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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第5図
第5図は第4図から黒白2子ずつ取り除いた形で、この局面は黒白同形で互角である。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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第6図
第5図から黒13 - 白16の手順で第4図と同形になる。この手順を見れば、黒13・15が殆ど無価値な悪手だと明らかに分かる。白14・16は壁にくっつける悪手ではあるが、右上隅の地の削減には役に立つ。互角の第5図から黒は価値がないに等しい2手を打ち、白は少しは役に立つ2手を打ったことになり、白有利と判断される。なお第4図の白12・14は保留する意味もあるが、無駄のない利かしで悪手とは言えない。
石の強弱 > 利きと攻め

囲碁における石の強弱は、利きの数と確実性で判断される。ある黒石について、その近くに白石が着手されても黒石を補強する必要がなければ、その黒石は強い。逆に近くに白石が着手されると眼を作るとか逃げるなどの補強が必須なら、その黒石は弱い。相手からの確実な利きが多い石は弱く、その利きを利用されて損を招く。この利きを利用して得を図ることを攻めという。
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第7図
第7図の△の石は、黒も白も下辺で眼を作る余地はなく、相手から封鎖されると死んでしまう。従って相手が近くに着手して封鎖を狙われれば、脱出しなければならない。つまり封鎖を狙う手が全て利きとなるので、弱い石である。
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第8図
黒1が「攻めはケイマ」と呼ばれる手。白2以降は例えばこうなるという見本の手順で、白は眼を作るために隅の黒地を固めたり中央の黒模様を強化せざるを得ない。この形勢は白必敗と判断される。
石の強弱 > 軽い

石の強弱は利きの確実性でも判断される。利きがあっても手抜きして取られても構わない石なら、利きの確実性が小さいので弱い石ではない。そのような石を軽いという。
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第9図
第9図は高目定石の一つで、白1と黒2を交換して一段落とされる。後では利かない恐れがあるので、この白1は早めに打つものとされている。白1の1子はシチョウアタリにでもなれば十分という意味での軽い利かしであり、黒が序中盤に白1の近くに着手しても滅多に逃げない。
石の強弱 > 厚み

厚みは一般的には外勢の意味で用いられ、カベ（壁）とも言う。第9図の黒が厚みの例である。第7図の隅のシマリは外勢というよりは地模様だが、厚みと同様の効果を持ち、この意味でこのシマリを厚いところとも言う。厚みの効果は通常その高さで判断される。
自分の厚みの近くに相手が着手すれば、その石は弱い石となり、攻めを狙える。しかし眼形が不確かだったり切断の味がある厚み（現代の三々定石など）は、相手からの利きが生じて逆に攻められる場合もあり、これを壁攻めと言う。このような弱点のある外勢を薄みと呼ぶこともある。
自分の厚味の近くに着手すると、凝り形という石の働きが悪い形になり、愚形と言われる場合もある。これらを含意した格言が「厚味に近寄るな」である。
地の比較 > 模様と確定地

隅から辺にかけて、また中央に関して、片方の石が多い場合は地になる可能性が高い。そのような勢力圏を模様と言う。
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第10図
第10図は右上隅の小ゲイマジマリから右辺と上辺の星下にヒラいた配置で、鶴翼の陣と言う。通常の対局では珍しい大きい模様なので大模様ともいう。この配置はまだ地ではないが、白が打ち込んできても黒はそれを攻めての利得を期待できるので、「三線より下の範囲は黒地」と概算できる。
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第11図
第10図から黒1 - 3を連打した。この黒1は模様を荒らしにくくする手で、模様に芯を入れると言う。第11図となれば殆ど地と考えられるので地模様と言う。この配置なら「五線より下の範囲は地」と概算できる。
第10図にしても第11図にしても概算になるのは、他の石の配置で評価が変わるからである。例えば第11図でも右下隅に白の厚い配置があれば打ち込みで地が荒らされる可能性がある。また他方面に黒の弱い石があれば、白はそれを攻めながら右上方面の模様になだれこめる。
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第12図
第12図の右上隅はまだ地模様だが、左下隅の形（星から小ゲイマに打ち、さらに二線にトビおりた形）となれば、アマチュア有段者なら地と判断できる。白がこの中に打っても、黒はその石を殺せるからである。これを確定地と言う。
地の比較 > 目算

一般に、自分の地と相手の地を目視で数えて形勢判断することを目算と言う。しかしこれは『日本囲碁規約』から見れば厳密には正しくない。また実際の形勢判断における目算の意味から見ても、正しい定義ではない。
1989年4月10日制定の『日本囲碁規約』には、
第八条（地）
一方のみの活き石で囲んだ空点を「目」といい、目以外の空点を「駄目」という。
駄目を有する活き石を「セキ石」といい、セキ石以外の活き石の目を「地」という。
とあり、ダメが空いている石の「目」は「地」ではない。
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第13図
第13図の右上隅は8目の黒地と見える。しかしダメが空いているので、このまま終局すると「セキ石」となり、地はないことになる。右下隅の黒1とダメを詰めて地になる。白1と打っても同じく黒地になる。
左上隅はキズがあり、白1に黒2の手入れが必要で、7目の黒地と見る。
通常の対局では、ダメ詰めが終わった後に「対局の停止」となり、対局者の双方が合意して「終局」し、そこで活き石・セキ石が確定して地も確定する。この時点で碁は終わっているので形勢判断の必要はなく、一般には整地して双方の地の目数を比較し、勝敗を決定する。
この規約から、対局中の形勢判断の際の目算は「地を数える」のではなく、「終局時の地の大きさを予想して数える」のが厳密には正しい表現になる。実際には囲碁規約を意識したこの冗長な表現が使われず、単に「地を数える」と言う。
日本棋院が発行した用語事典では、目算を「終盤に入って、双方の地が何目ほどか計算すること。」と解説している。
地の比較 > 目算 > 序中盤の目算

実際の形勢判断における目算の意味は、序中盤と終盤とで異なる。序中盤の目算とは確定地や地模様の地の大きさの評価である。自分の地と相手の地の大きさの差から、攻めるか守るか、相手の模様を荒らすか消すかなどの戦略・戦術の判断の材料を得る。
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第14図
序中盤の目算では、地模様は確定地と見なし、相手からの先手ヨセを全て受けたと想定したの地の大きさを数えて評価する場合が多い。第14図の右上隅の小ゲイマジマリは、右下隅の黒1 - 白10とヨセられると見て、11目の地と概算する。同様に左上隅の大ゲイマジマリは、左下隅の黒1 - 白12のヨセを受けるとして、地を13目と概算する。この概算では大ゲイマジマリのほうが得なように見えるが、大ゲイマジマリの方が黒に手をつけられやすい弱い石なので、その分を割り引いて評価する。
地の比較 > 目算 > 終盤の目算

終盤の目算は終局時点の地の大きさの予想であって、終局までの読みに近い意味でも用いる。主にヨセが行なわれる終盤では、地の損得を考慮して
死活に関する手
両先手ヨセ
先手ヨセ
逆ヨセ
後手ヨセ
の順に着手する場合が多い。1や2が残っている段階では地の計算より読みが問題になるが、その読みの中で予想した将来の局面の評価には目算などの形勢判断を用いる。1と2を終えた後の目算では、以下の考え方を採る場合が多い。
先手ヨセは先手でヨセができる側の権利と考え、先手ヨセが打たれたものとして目算する。ただし先手ヨセをコウ材に使う必要があったり、先手ヨセを打つことが相手を固めて強い石にする場合があるので、先手ヨセを保留することもある。
自分の手番で逆ヨセが打てる場合、最大の逆ヨセと最大の後手ヨセを比較して、逆ヨセ・後手ヨセのどちらを打つか決める。一般に逆ヨセはその目数の2倍の後手ヨセに相当すると考えられるが、ヨセの箇所が限られているとこの計算は必ずしも成り立たない。例えば黒に逆ヨセ2目と後手ヨセ10目と後手ヨセ11目が残されていれば、「黒逆ヨセ2目、白後手ヨセ11目、黒後手ヨセ10目で黒1目得」、「黒後手ヨセ11目、白先手ヨセ2目、白後手ヨセ10目で黒1目損」なので、黒は逆ヨセ2目を選ぶ。この判断に基づいて目算する。
後手ヨセは双方がヨセた場合の中間の形を想定して目算する（「サガリサガリ法」を参照）。
この考え方で、後手2目と先手1目と逆ヨセ1目とがほぼ等価であると分かる。アマチュアの場合、半目勝負やジゴ一でない限り、最悪でも1目の損に過ぎないから、それらの比較は滅多にしない。比較する必要があれば目算では済まず、終局までのヨセを読みきる必要が生じる。
実戦に生じやすい後手1目よりも小さいヨセの例に半コウがある。半コウの大きさは、半コウを取る側に3分の1目の地があるとして計算する。
実際はヨセの過程で死活など石の強弱に関わる問題が発生する場合があるので、終盤の形勢判断も単なる目算では済まない場合が少なくない。
地の比較 > 目算 > サガリサガリ法

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第15図
第15図の上辺の黒地と白地を目算する。黒番なら右辺の黒1 - 3の後手ヨセを打ち、黒地7目と白地6目で黒が1目多くなる。白番なら同様に左辺の白1 - 3の後手ヨセを打ち、黒地6目と白地7目で白が1目多くなる。両者の結果を平均すると、黒地と白地は同じ大きさと考えられる。前章で述べたように両者の中間の形を想定すると下辺となり、黒地7目と白地7目で同じ大きさである。これは上辺の図から下辺の図に至るのに、下辺の黒1と白2のサガリを打ったと考えてよい。このように地の境界に近い石から盤端に向けて黒も白もサガリを打ったと考えれば、双方がヨセた場合の中間の形になることが多い。この目算方法をサガリサガリ法と言う。
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第16図
第16図の上辺の黒地と白地を目算する。黒番なら右辺の黒1 - 3の後手ヨセを打った後、サガリサガリ法で白4 - 黒5を打つと見て、黒地8目と白地5目で黒が3目多くなる。白番なら左辺の白1 - 白3の後手ヨセを打ってから、サガリサガリ法で黒4 - 白5を打つとして、黒地5目と白地8目で白が3目多い。この2つの結果を平均すると、黒地と白地は同じ大きさと考えてよい。ここで双方がヨセた形の中間を想定すると下辺の形になり、黒地7目と白地7目で同じ大きさである。これは、上辺の図から下辺の図に至るのに、下辺の黒1 - 2および白3 - 4のサガリを打ったと見なせる。
第14図のシマリの評価も、地の境界に近い三線の石から盤端に向けてサガリサガリ法を適用したのと同じ結果になっている。このようにサガリサガリ法による目算は序中盤の地の概算にも、終盤の後手ヨセの評価にも、ほぼ妥当な値を与える。
地の比較 > 模様と厚みの評価

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第17図
第17図の右上方面の黒模様は、模様の端と端を×で結んだ範囲の地が見込めるとして概算する。上辺の一・二線の×はサガリサガリ法による。ただしこの形は地模様であって、白が打ち込んで荒らす手がない訳ではない。その場合でも黒には打ち込んできた白を攻めて他で利益を得られる可能性があるので、それを配慮した模様の評価である。
第17図の左下隅は白の小目から生じる定石で、ほぼ互角とされる。従って黒の厚みは白の地と同程度の価値があると考える。サガリサガリ法で白地を概算すると12目なので、黒の厚みの価値も12目程度のはずである。厚みの先端から下辺の端まで斜めに引いた範囲で概算すると、黒の厚みの価値は10目だが、上方へのノビキリの将来性や隅の白への影響力などを勘案して、ほぼ互角と考える。
このように、模様・厚みの評価は定石・布石の評価などの経験則に基づく場合が多い。過去に例のない模様・厚みの評価は、ヨセの場合と同様に黒から打った場合と白から打った場合とを読んで、それぞれの一段落の局面を評価し、その平均を取る場合が多い。両者の局面の差が大きい場合そこへの着手が急がれるので、これは読みの問題に帰着される。
着手の善悪による形勢判断

プロ棋士やアマチュア高段者の場合、序中盤の形勢判断は、それまでの自分の着手と相手の着手との善悪で評価する場合が多い。双方ともに悪手を打たなかった場合を互角とし、実際に打たれた悪手が地に換算して何目くらいの損かを考えて、現在の局面の形勢を判断する。この方が目算などより短時間で済み、棋力が高ければ精度も高いからである。
形勢判断に基づく戦略 > 形勢による戦略の変更

囲碁の着手は普通どこが最善かを考えて選ぶが、形勢によって以降の戦略を変える場合も少なくない。
一般に優勢の側は局面が単純になるように運んで戦いを避け、劣勢の側は局面が複雑になるように運んで戦いの機会を伺う。公式対局では持ち時間があるため、局面が複雑化すると残り時間が少ない側は不利になる。
序盤でやや不利といった場合、手厚く打って相手に弱点が生じるのを待つ戦略（後の先など）を採る棋士もいる。
形勢判断に基づく戦略 > 勝負手と形作り

劣勢な側が形勢の逆転を狙って戦いを仕掛ける着手を勝負手と言う。一般には一段落（または終局）までを読みきって着手を決めるとされるが、複雑で長手数を読む必要がある戦いではプロ棋士でも読みきれない場合がある。優勢の側はそうした見通しの立たない戦いを避け、劣勢の側はその戦いに逆転の可能性があれば積極的にその戦いを挑む。
また必敗の形勢であっても、難解な死活や攻め合いが残されている場合、そこを決着してから投了するほうが棋譜を鑑賞する者に分かりやすい。そこで手段が成立しないことを承知の上で、難解な死活や攻め合いに着手し、相手の的確な応手を見定めて投了する慣習があり、この着手を形作りと言う。アマチュアの場合は形作りに受け損なっての逆転もあり得るので、「形作り」を「最後の勝負手」の意で使う場合もある。
その他

碁聖と称えられる本因坊道策の偉業の一つが手割りの創出である。
終盤になっても形勢の差が僅かなため優劣の判断が困難な局面は、どちらが勝っても半目差で終局する場合が多いので、半目勝負と言う。コミの無い対局の場合は持碁か1目差で終局する場合が多いので、ジゴ一と言う。
プロ棋士の場合、形勢の差が僅かでも優劣が逆転する可能性が少ないと判断できる局面がある。そのような局面を優勢な側から見て厚い形勢と言う。
プロ棋士からは、プロとアマの違いは形勢判断の早さと正確さにあるという指摘がある。
日本では形勢判断で勝ち目がないと出たら潔く投了するのがよいとされている。この投了の目安は目数の差（形勢の開き）ではなく、勝負手が残されているか否かと言われる。
絶妙のシノギで名高い趙治勲は「壁攻め狙い」と解説されることが少なくない。その著『カベ攻めの極意』の表紙には「モヨウをも攻めるべきと、発想の転換をうながす」と書かれている。一方で「過激な言い方ですが、形勢判断は必要ありません。そのときどきで盤上の現場をきちんと正しく処理していればそれでいいのです。その場その場の現実をよく観察して、手をヨムことに精を出すこと」とも書いている。
高川格は「全盛時代には、ヨセの入り口から終局までを読みきって半目勝ちを確かめた」という逸話が残されている。
石田芳夫は目算の速さと正確さから「コンピュータ」の異名で呼ばれた。
片岡聡は終盤の正確さから石田と対比して「新コンピュータ」と呼ばれた。
平田智也は、自身は序盤、中盤、ヨセのどれも突出して強くはないが、形勢判断の早さに自信があり、1手ごとに形勢判断しているという。
李昌鎬は正確なヨセにより勝負を決めることから「神算」と呼ばれている。形勢判断に関する著書では1局に3回は地を数えることで能力が向上するとしている。
「目算はしない」と公言する棋士もおり、「ヨセでは得な手を考える方が（目算に）優る」と説明されることもある。
厚み等の評価には感覚的なところが大きいため、コンピュータ囲碁では形勢判断が上手くできなかった。ディープラーニングを利用したAlphaGoの登場以降は形勢を数値で表示することも可能となった。
堀金蒼平

| ほりかね そうへい堀金 蒼平> プロフィール |
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性別:  男性
出身地:   日本・高知県 
生年月日:   (1997-08-31) 1997年8月31日（27歳）
血液型:  A型
身長:  174 cm
職業:  声優
事務所:  ラクーンドッグ
公式サイト:  堀金 蒼平｜ラクーンドッグ オフィシャルサイト
活動
活動期間:  2022年 - 
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
堀金 蒼平（ほりかね そうへい、1997年8月31日 - ）は日本の男性声優。ラクーンドッグ所属。高知県出身。
来歴

マウスショップで2020年3月9日まで勤務していた。
プロ・フィット声優養成所卒。2022年7月15日、ラクーンドッグ所属（預かり）。
人物

趣味 - カラオケ、筋トレ
特技 - 卓球、柔軟、ブリッジ
資格 - 普通自動車第一種運転免許（AT限定）、ビジネス著作権検定ベーシック
出演 > テレビアニメ

アオアシ（三ツ矢）
AIの遺電子（学生B）
アンダーニンジャ（NIN幹部4）
異世界でチート能力を手にした俺は、現実世界をも無双する〜レベルアップは人生を変えた〜（翔）
【推しの子】（スタッフ）
お嬢と番犬くん（組員、構成員）
好きな子がめがねを忘れた（男子生徒）
スパイ教室
聖女の魔力は万能です（少年）
聖者無双〜サラリーマン、異世界で生き残るために歩む道〜（冒険者）
D4DJ All Mix（男性客）
ひきこまり吸血姫の悶々（第六部隊員）
豚のレバーは加熱しろ（若い衆、警備、客たち）
もののがたり（塞眼） - 第二章
異修羅（狙撃手）
望まぬ不死の冒険者（冒険者）
マッシュル-MASHLE- 神覚者候補選抜試験編（生徒）
ループ7回目の悪役令嬢は、元敵国で自由気ままな花嫁生活を満喫する（騎士）
Re:Monster（ゴブリンたち）
夜桜さんちの大作戦（太陽の友人A、敵、男子生徒B、警備員、部下 他）
黒執事 -寄宿学校編-（学生）
声優ラジオのウラオモテ（男、男性ファン）
パズドラ（2024年 - 2025年、男性ファン、フロスト、ハイニー）
鬼滅の刃 柱稽古編
WIND BREAKER
黄昏アウトフォーカス（男子部員）
魔王軍最強の魔術師は人間だった（兵士B）
時々ボソッとロシア語でデレる隣のアーリャさん（生徒）
異世界ゆるり紀行 〜子育てしながら冒険者します〜（ギルド職員）
小市民シリーズ（男子）
アオのハコ（2024年 - 2025年、部員、生徒）
2.5次元の誘惑（カメコA）
村井の恋（男子生徒）
アクロトリップ（男子クラスメイト）
ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうかV 豊穣の女神篇（団員）
やり直し令嬢は竜帝陛下を攻略中（受験生B）
魔王2099（男子生徒）
星降る王国のニナ（側近、側近1）
どうせ、恋してしまうんだ。
凍牌〜裏レート麻雀闘牌録〜（運営者）
トリリオンゲーム（桜の元仲間）
グリザイア:ファントムトリガー（CIRF隊員B）
顔に出ない柏田さんと顔に出る太田君（佐田君）
出演 > 劇場アニメ

映画 ねこねこ日本史 〜龍馬のはちゃめちゃタイムトラベルぜよ!〜（2020年）
劇場版ハイキュー!! ゴミ捨て場の決戦（2024年、応援団）
出演 > Webアニメ

最後の召喚師 -The Last Summoner-（2023年、男子生徒B、学生B、バンドマン） - 吹き替え
あんさんぶるスターズ!! 追憶セレクション『クロスロード』（2023年、夢ノ咲男子A）
出演 > ゲーム

メイプルストーリー（ダークナイト〈男〉、クロスボウマスター〈男〉）
アラド戦記（大天使ミカエル、マイスター・オードリューズ、悪童スワン）
ポケモンメザスタ（マサヒロ）
リスト118（カン）
信長の野望 出陣（佐々木小次郎）
フィッシュアイランド リヴァイブ（男主人公）
ブラウンダスト2（ボリス・アル・ロテイン）
ユニコーンオーバーロード（傭兵（タイプC）/ NPC）
Library of Ruina（フィン）
18TRIP（畔川幾成）
ゴーヘルゴー つきおとしてこ（8246〈やつしろ〉）
ペルソナ3 リロード
Life is Strange: Double Exposure（レジー・ケイガン）
プロジェクトセカイ カラフルステージ! feat. 初音ミク
信長の野望 出陣（島津豊久）
出演 > ドラマCD

アークナイツ 3周年記念ドラマCD「ウルサスの子供たち」（2023年）
出演 > BLCD

教室を出たら俺のモノ（2023年、男子）
純情でなにが悪い（2023年、はじめの元カレ2、同級生1）
この手を離さないで 2（2024年、男子学生）
どうしようもない、ぼくの初恋。（2024年）
南くんはその声に焦らされたい2（2024年、南の友人）
キスは番にひざまずく（2024年、深月零）
出演 > ボイスコミック

悪魔の擬態（2022年、ダミアノ・カラーチェ）
どうしようもない、ぼくの初恋。（2022年、沢口）
愛するあなたと恋するきみが（2023年、コースケ）
ストロベリームーン（2023年、カワケン）
Will be（2023年、眼鏡兵）
あおざくら 防衛大学校物語（2023年、松平容介）
【急募】猜疑王の契約王妃（※短期のお仕事です）（2023年、ジャック）
大門寺と問題児（2024年、金次郎）
「呪いの子」と虐げられた令嬢は氷の伯爵に溺愛される（2024年、グラウィス・ノックス）
出演 > ラジオ・動画

※はインターネット配信。
営業部のエースが今日も寝かせてくれない（2023年、YouTube※）
出演 > 朗読劇

ボイスコミックライブ 「マーガレット」「別冊マーガレット」創刊60周年記念公演『月のお気に召すまま』（2024年5月18日、池袋HUMAXシネマズ） - 滝島月 役（代役）
朗読劇フォアレーゼン〜太陽が、痛いほどいっぱい〜（2024年6月9日、沼津市民文化センター 大ホール） - マリオ、男爵 役