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カラー鋼板
カラー鋼板の劣化と補修

屋外使用のカラー鋼板では、太陽光線、風雨、温度変化、大気中のごみや硫黄酸化物・窒素酸化物などの影響で、徐々に表面の塗膜が劣化し、最終的には原板に錆が発生する。その過程は概ね次のようになっている
光沢が劣化する
色調が変化する
チョーキング(白亜化)…塗膜が劣化し、チョークの粉状の物質が出てくる
塗膜のふくれ
白錆の発生
赤錆の発生
こうした現象がどのぐらいの期間で発生するかは、その鋼板の品質と、周辺環境で大きく左右される。一般的なポリエステル樹脂系に比べ、フッ素樹脂系の方が劣化の進行は遅い。また、住宅に用いる場合では、屋根よりも軒下の方が劣化が早い傾向にある(軒下は付着した汚れが雨で流されないため、錆びやすい)。また、不適切な施工があった場合には、鋼板の品質にかかわらず劣化が急速に進行することがある。
塗膜のふくれが発生している状況では、原板のめっき層の消耗はほとんど無いため、この段階で適切な補修(塗り替え)を行えば、鋼板としての寿命を飛躍的に延ばすことが可能になる。一方、赤錆が発生する段階では、既に原板そのものの劣化が進んでおり、補修効果はあまり期待できない。
塗り替えにあたっては、カラー鋼板の塗膜と相性のよい補修用塗料を選択する必要がある。小規模な補修であればDIYで十分に対応可能だが、屋根全体を塗り替えるような大規模な補修は、信頼のおける専門の業者に作業を任せた方が無難。ただし、屋根の劣化の程度と、行う補修内容については、十分な検査と説明を受け、理解した上で実施することが望ましい。
なお、日本鉄鋼連盟の亜鉛鉄板委員会では、会員企業が製造する屋根用カラー鋼板について、一定の条件に基づいて材料の標準保証を定めている。補償方法は、各製造メーカーが個別に定めている。
JIS G 3322…建築施工後、材料の腐食による穴あき及び赤錆がないこと
JIS G 3312/3318…建築施工後、材料の腐食による穴あきがないこと
保証期間…建築施工後10年間(製造後6ヶ月を越えた製品で施工したものは、製造後6ヶ月から数えて10年間)
保証条件…適切な環境で使用されていること。加工・施工・設計が適切に実施されていること。
使用・施工上の注意点

カラー鋼板であっても錆の発生を完全に防ぐことはできないので、水がかかったり、結露が起こらないような環境で保管することが望ましい。また、概ね6ヶ月を超える長期間の保管は徐々に塗膜の性質が変化するので、避けるべきである。また、表面塗膜に疵がつくと、そこから劣化が進行しやすくなるほか、美観上も問題になるので、輸送や加工にあたっては一定の配慮が必要になる。
カラー鋼板の加工性は、原板の性質と表面塗膜の性質の両面で規定されるが、概ね良好である。ただ、(曲げ半径が板厚の2ないし3倍以下)極端な曲げ加工や絞り加工がある場合は、表面塗膜がひび割れたり剥離することがあるため、そういう加工が必要とされる場合は、事前に製造メーカーに確認する必要がある。
約5℃以下での加工は、塗膜のひび割れがおきやすいため、避けるべき(使用自体は北海道内陸部のような寒冷地でもまったく問題ない)。常時100℃を超えるような環境での使用も、塗膜が変性してしまう。はんだ付けが必要な場合は、接合部の塗膜を除去する必要があるが、剥離材を使用するよりサンドペーパーで塗膜を落とした方が、比較的良好な結果になる。また、フラックスは腐食を進行させるため、作業後に十分洗浄する必要がある。
建築材料として施工する場合は、もらい錆や異種金属との接触に十分注意する必要がある。モルタルや防腐防蟻処理した木材は、腐食を促進するため、直接接触させてはならない。施工後は、汚れが付着したままだと劣化が進行しやすいので、汚れの残りやすい部位(軒下など)は半年に1回程度水で洗浄することで、寿命が向上する。
カラー鋼板を製造する際の色調管理は想像以上に難しく、同じメーカーの同じ色であっても、製造するタイミングが異なれば微妙に異なっている。このため、異なる製造タイミングの鋼板を張り合わせたとき、継ぎ目で色調が違うとクレームになることがある。比較的広い屋根や壁に施工するときは、事前に流通業者に相談して、同一タイミングで製造した鋼板を用意することが望ましい。工場や体育館など、大規模な建築物の屋根などに用いる時は、物件ものなどと称して、それ単独で製造して、色調のぶれを最小限に抑えるなどしている。
流通と入手

カラー鋼板の流通は主に建材市場向けに構成されている。一般にはカラー鋼板メーカー→窓口商社→問屋・地方特約店→地元の建築板金業者といった経路で流通している。多くの場合、建築向け板金業者が扱うのは、カラー鋼板を成形加工した屋根材やサイディングであるが、成形加工されていない普通の鋼板も扱うことができる。
一般市民がカラー鋼板を入手する場合は、上記の板金業者かホームセンターで購入するのが一般的。波板に加工された製品が中心だが、定尺板の在庫も若干あり、指定寸法に切断もしてくれるところがある。ただし、色数や板厚が限定されることに留意。
一般市場流通用に鋼板メーカーが定めている標準色は、板金業者などに頼めば色見本サンプルを見せてもらえることが多い。特別な機能を持たせた高級品については、流通業者によって扱い品種が異なるので、入手可否について個々に相談が必要。新規に製造する場合、発注単位が大きい、また完成まで2ヶ月強程度かかるので、一般市民が使う程度の量での新規発注は事実上不可能。
日本国内の主な建材向けカラー鋼板製造メーカー

日鉄鋼板：…日鉄鋼板と住友金属建材が合併して成立。なお、日鉄鋼板は大同鋼板と大洋製鋼が合併して成立しており、いわば3メーカーの合併企業。
淀川製鋼所：
JFE鋼板：…川鉄鋼板(前身である東京亜鉛鍍金株式会社は日本最初のカラー鋼板である「レヂノ鉄板」の製造メーカー)とNKK鋼板が合併して成立。
日本製鉄（旧日新製鋼）：…日本の[高炉メーカー]の中では唯一、本体事業として積極的にこの製品を製造・販売している。
北海鋼機：…新日本製鐵系で日鉄住金鋼板の子会社。主に北海道向けにのみ製造、販売している。
サンアルピナ青木湖スキー場

| サンアルピナ青木湖スキー場 |
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所在地:  長野県大町市青木湖畔21770
座標:  北緯36度36分47秒 東経137度50分10秒﻿ / ﻿北緯36.61306度 東経137.83611度﻿ / 36.61306; 137.83611座標: 北緯36度36分47秒 東経137度50分10秒﻿ / ﻿北緯36.61306度 東経137.83611度﻿ / 36.61306; 137.83611
標高:  1,350 m - 850 m
標高差:  500 m
最長滑走距離:  3,500 m
最大傾斜:  35度
コース数:  7本
コース面積:  30 ha
索道数:  5本
テレインパーク:  ボックス、レール、ウェーブ キッカー、テーブル
公式サイト:  http://www.aokiko.net/

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サンアルピナ青木湖スキー場（サンアルピナあおきこスキーじょう）は、長野県大町市青木湖畔に位置するスキー場である。
2009年11月18日付信濃毎日新聞によると、利用者減少のため、2009年度冬シーズン以降休止している。鹿島槍と白馬さのさかの間が分断されたため、サンアルピナ共通リフト券も発売をとりやめている。2011年以降、毎年のように再開が取り沙汰されているが実現していない。
青木湖の眺望とゆったりとしたコースが特徴。
ゲレンデ

斜面構成はメインの緩斜面と鹿島槍側の急斜面という両極端な構成だが、初級者が間違って急斜面に入ってしまうことはまずないので、初級者が安心して滑ることができるスキー場である。
レイクサイドコース…青木湖を眺める緩斜面。
トップヒルコース
パノラマ第1～第3コース…隣のサンアルピナ鹿島槍スキー場から滑り降りる唯一の連絡コースだが、いずれもかなりの難斜面である。特に第1コースは非常に急な上に幅が狭く、ほとんど山道のような感じで上級者でも手こずる超難関コースである。公称中級者コースの第3も幅が狭いため容易ではない。自信がなければ鹿島槍からの連絡は下りリフトに乗るのが無難である。
施設

トリプルリフト1基、ペアリフト4基
スキーセンター「ファニーダックス」
駐車場(1000台)全日無料
アクセス

鉄道
大糸線簗場駅より無料シャトルバスで5分
車
長野自動車道安曇野ICより県道306号（北アルプスパノラマロード）経由で38km
アルタミラ

アルタミラ (Altamira)
アルタミラ洞窟 - 洞窟壁画で知られるスペイン北部の洞窟。
アルタミラ駅 - ベネズエラの地下鉄駅。
アルタミラ広場 - ベネズエラのフランシア広場の旧称。
アルタミラピクチャーズ - 日本の映画制作会社。
コンツェルトシュテュック

コンツェルトシュテュック（ドイツ語: Konzertstück）は、日本語では「小協奏曲」「協奏的小品」あるいは「演奏会用小品」などと訳される。以下のように、主にドイツ・オーストリア系の作曲家の作品に名付けられている。
ウェーバー：ピアノ小協奏曲
シューマン：4本のホルンと管弦楽のためのコンツェルトシュテュック、ピアノと管弦楽のためのコンツェルトシュテュック（序奏とアレグロ・アパッショナート）
メンデルスゾーン：クラリネットとバセットホルンのためのコンツェルトシュテュック第1番、第2番
シャミナード：ピアノと管弦楽のためのコンツェルトシュテュック
ピエルネ：ハープと管弦楽のための小協奏曲
| 表 話  歴協奏曲 |
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種類:  コンチェルティーノ - コンツェルトシュテュック - コンチェルト・グロッソ（合奏協奏曲） - 協奏交響曲 - 管弦楽のための協奏曲 - リピエーノ協奏曲（英語版） - 独奏協奏曲（英語版） - 合唱聖歌コンチェルト - 学生のための協奏曲 
楽器別:  弦楽器 : ヴァイオリン協奏曲 - ヴィオラ協奏曲 - チェロ協奏曲 - コントラバス協奏曲 - 二重協奏曲（ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲）- 三重協奏曲（ヴァイオリン、チェロとピアノのための三重協奏曲（英語版）)  木管楽器 : フルート協奏曲 - オーボエ協奏曲 - コーラングレ協奏曲（英語版） - バリトンオーボエ協奏曲（英語版） - クラリネット協奏曲 - ファゴット協奏曲 - サクソフォーン協奏曲  金管楽器 : ホルン協奏曲 - トランペット協奏曲 - トロンボーン協奏曲 - チューバ協奏曲  その他 : ピアノ協奏曲 - ピアノ独奏のための協奏曲  - オルガン協奏曲 - チェンバロ協奏曲 - ハープ協奏曲 - ギター協奏曲 - 打楽器協奏曲 - ティンパニ協奏曲（英語版） - ハーモニカ協奏曲（英語版） - アコーディオン協奏曲（英語版） 
作曲家別:  ハイドンの協奏曲一覧 
  カテゴリ
グラニット島 (オーストラリア)

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地理
場所:  エンカウンター湾
行政
 オーストラリア
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夕暮れ時のグラニット島の巨石
グラニット島 (英語: Granite Island) は、Nulcoowarra(ンガリンジェリ語)としても知られる、南オーストラリア州、ヴィクターハーバーの隣にある小さな島で、南オーストラリア州の州都、アデレードからも遠くはない。島は無人島だが、島内にはカフェを含む建物やシェルターが存在する。人気の観光地であり、とりわけ島で生息しているコガタペンギン（フェアリー・ペンギンと呼ばれる）を見に来る人は多い。
グラニット島とビクター・ハーバーの間の土手道を走る馬車
島には、徒歩または馬車で、本土から土手道を横断してアクセスすることが可能である。
歴史 > 前史

グラニット島やその周辺には何千年も前からラミンジェリ人が居住しており、狩りをしていた。
彼らはグラニット島周辺の土地をウィラムラ(Wirramulla)と、グラニット島をヌルコワラ(Nulcoowarra)と呼んでいた。
肥沃な土地を持つグラニット島には鯨等の多くの動物やラミンジェリ人が集まってきた。
歴史 > 侵略の前奏

19世紀になると、同じ様な理由で西洋からの"侵略者"がやって来るようになった。1802年4月、マシュー・フリンダースは現在のヴィクターハーバー付近を初めて"発見"した。1837年、リチャード・クロージャーが グラニット島外に彼の船、HMS Victorを停泊し、ヌルコワラをリチャードの船の名をとって"ヴィクターハーバー"と名付けた。"グラニット島"という名前は元々西洋人が付けた名前である。
西洋から来た入植者たちは、ヴィクターハーバーで1860年代の半ばまで捕鯨をしたり、小麦や羊毛をグールワ（英語版）まで船で輸出する等して生活していた。。
歴史 > 近現代

現在、グラニット島とヴィクターハーバーを結んでいる土手道は1867年に作られた。
グールワとヴィクターハーバーを結ぶオーストラリア初の国有鉄道（英語版）は同年、グラニット島まで延伸され馬車が走るようになった。これが現在のヴィクターハーバー馬車鉄道（英語版）である。
アンサンブル・ボッカ

| アンサンブル・ボッカ |
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出身地:   日本
ジャンル:  テレビ主題歌 市町村歌
活動期間:  1960年代 - 1980年代
レーベル:  ビクターレコード クラウンレコード テイチクレコード ソニーレコード 東芝EMI キングレコード
アンサンブル・ボッカは、1960年代から1980年代に活動していた日本の男性音楽グループである。
メンバー名は今のところ不明。テレビ番組の主題歌や挿入歌、市町村歌を主として歌っていた。
作品 > シングル

| A面 | B面 | 発売日 | レーベル | 規格品番 | 備考 |
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| きよしこのよる （吉永小百合） | ジングルベル （with吉永小百合） | 1963年10月20日 | ビクター | PV-53 |  |
| ゆけゆけ飛雄馬 | 友情の虹 （ジ・エコーズ） | 1968年6月 1969年1月 | 日本コロムビア テイチク 東芝 ビクター | SCS-54 KT-20 TC-1110 BX-53 | 『巨人の星』主題歌 |
| ワン・チュー・スリー作戦 （with石川進） | チュウチュウチュウ三勇士 （石川進、サニー・トーンズ） | 1968年 | キング | ED(H)-1006 | 『ワン・チュー・スリー作戦』主題歌 |
| 久喜市民歌 喜びの街 | 新久喜音頭 （仲宗根美樹、長崎新也） | 1971年 | キング | NCS-344 | 埼玉県久喜市制定（市制施行記念） |
| 三郷市民の歌 | 三郷音頭 （英亜里） | 1972年 | CBS・ソニー | YESA-2 | 埼玉県三郷市制定（市制施行記念） |
| 蓮田市民歌 夢わくあしたを作る街 | 蓮田音頭 （英亜里） | 1972年 | CBS・ソニー | YESA-9 TMK-1007 | 埼玉県蓮田市制定 |
| 高萩市民ばやし （都はるみ） | 高萩市民の歌 | 1974年 | 日本コロムビア | PLS-7186 | 茨城県高萩市制定 |
| 久米南町歌 | 久米南町音頭 （亜里ひろみ、双葉茂） | 1974〜75年頃 | 東芝EMI | 4RS-451 | 岡山県久米南町制定（昭和49年度） |
| 紫波町民歌 | 紫波町音頭 （亜里ひろみ、双葉茂） | 1974〜75年頃 | 東芝EMI | 4Rs-476 | 岩手県紫波町制定（町制20周年記念） |
| 美東町民歌 | 美東音頭 （亜里ひろみ、双葉茂） | 1974〜75年頃 | 東芝EMI | 4Rs-516 | 山口県美東町制定（町制20周年記念） |
| 茂木町民の歌 | 茂木町民音頭 （亜里ひろみ、双葉茂） | 1975年頃 | 東芝EMI | 4Rs-524 | 栃木県茂木町制定 |
| 小野田市民の歌 | 小野田音頭 （亜里ひろみ、双葉茂） | 1975年頃 | 東芝EMI | 4Rs-530 | 山口県小野田市制定（市制35周年記念） |
| 明和町歌 | 明和音頭 （英亜里） | 1978年 | ビクター | 17VP-5009 | 三重県明和町制定（町制20周年記念） |
| 羽生市民の歌 羽生わがまち | 新羽生音頭 （英亜里、鈴木正夫） | 1979年 | ビクター | 17VP-5020 | 埼玉県羽生市制定（市制25周年記念） |
| わたしの浜坂 |  | 1980年3月 | ビクター | 17VP-2065 | 兵庫県浜坂町制定 |
| 西川音頭 （北島三郎） | 西川町民の歌 | 1980年 | クラウン | 7LPR-248 | 山形県西川町制定 |
| 由宇ふるさと音頭 （都はるみ） | 由宇はわがまち -由宇町民歌- | 1981年2月 | 日本コロムビア | PLS-7310 | 山口県由宇町制定 |
| ああ わが戸田市 | 戸田音頭 （井沢八郎、都はるみ） | 1981年7月 | 日本コロムビア | PLS-7318 | 埼玉県戸田市制定（市制15周年記念） |
| 伸びゆく織田 | 織田音頭 （英亜里） | 1981年 | テイチク | 56-64 | 福井県織田町制定（町制施行30周年記念） |
| 葛飾 三郷ばやし （都はるみ） | 若い三郷 -三郷市民の歌- | 1982年7月 | 日本コロムビア | PLS-7333 | 埼玉県三郷市制定（市制10周年記念） |
| 桜井市歌 万葉のふるさと | 桜井音頭 （都はるみ） | 1982年11月 | 日本コロムビア | PLS-7342 | 奈良県桜井市制定 |
| 平田わがまち（平田町民の歌） | 庄内ひらた音頭 （都はるみ） | 1983年9月 | 日本コロムビア | PLS-7350 | 山形県平田町制定 |
| 伊勢・白山音頭 （英亜里） | 白山町民歌 白山わがまち |  | （不明） | TMK-0720 | 三重県白山町制定 |
| 内原町民の歌 | 内原音頭 （佐々木人水、双葉茂） |  | （不明） | TMK-1010 | 茨城県内原町制定 |
| 大槌町民歌 | 新大槌小唄 （英亜里） |  | ビクター | 17VP-1006 | 岩手県大槌町制定 |
| 養父町歌 | 養父音頭 （英亜里） |  | ビクター | 17VP-5019 | 兵庫県養父町制定 |
| 竹野町歌 | 竹野町小唄 （英亜里） |  | ビクター | 17VP-1091 | 兵庫県竹野町制定 |
| 本吉町 町民歌 | もとよし音頭 （小野田実） |  | 日本コロムビア | PES-8058 | 宮城県本吉町制定 |
| 村上市民歌 | 村上市民音頭 （都はるみ） |  | 日本コロムビア | PES-7525 | 新潟県村上市制定 |
| 長門市民の歌 | 長州 長門ぶし （都はるみ） |  | 日本コロムビア | PES-7443 | 山口県長門市制定 |
| 芳賀町民音頭 （三橋美智也） | 芳賀町民の歌 |  | キング | NDS-240 | 栃木県芳賀町制定 |
作品 > アルバム

ちびっ子テレビ主題歌大作戦（ダイエー・レコード マイパック DR-0020） ※レインボー児童合唱団との歌唱）
作品 > ソノシート

東海理化電機製作所社歌
東海理化電機製作所応援歌「われらの精鋭」
曽田香料社歌「明日をめざして」
作品 > カセットテープ

正調軍歌 ラッパと唄入り20（スターパック・CTA）
作品 > カバー曲

鉄人28号（『鉄人28号』主題歌）
作品 > タイアップ

ゆけゆけ飛雄馬（テレビアニメ『巨人の星』主題歌）
紅洋高校応援歌「紅洋の旗」（テレビアニメ『巨人の星』挿入歌）
青雲高校応援歌「青雲健児の歌」（テレビアニメ『巨人の星』挿入歌）
めざせ巨人の星（テレビアニメ『巨人の星』イメージソング）
男たち（テレビドラマ『清水次郎長』エンディング曲）
ワン・チュー・スリー作戦（人形劇『ワン・チュー・スリー作戦』主題歌）※石川進との歌唱
カラマラータ

| カラマラータ |
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種類:  パスタ
発祥地:  ナポリ
テンプレートを表示
カラマラータ(Calamarata)は、環状のパスタの一種である。イカ（食材としての名称：calamari、カラマリ）の輪切りに似せるために、しばしばイカ墨で着色される。イタリア南部のナポリが原産である。カラマラータの小型のものは、カラマレッティ(Calamaretti)と言う。
カロリック説

カロリック説を唱えたラヴォアジエ
カロリック説（カロリックせつ、英: caloric theory [kəˈlɔ(ː)rɪk -]、仏: théorie du calorique）とは、物体の温度変化をカロリック（熱素、ねつそ）という物質の移動により説明する学説。日本では熱素説とも呼ばれる。
物体の温度が変わるのは熱の出入りによるのであろうとする考えは古くからあったが、熱の正体はわからなかった。18世紀初頭になって、カロリック（熱素）という目に見えず重さのない熱の流体があり、これが流れ込んだ物体は温度が上がり、流れ出して減れば冷える、とするカロリック説が唱えられた。カロリックはあらゆる物質の隙間にしみわたり、温度の高い方から低い方に流れ、摩擦や打撃などの力が加わることによって押し出されるものとされた。この考えは多くの科学者によって支持され、19世紀半ば過ぎまで信じられていた。
歴史 > 前史

古代において、熱は光や火と同一視されていた。そして、その火の正体については、その当時から科学者や哲学者によって言及されてきた。エンペドクレスやアリストテレスは「火」「空気」「水」「土」を四大元素とし、デモクリトスは火の原子を考えた。このように、古代では火は物質であるとする捉え方が多かった。
17世紀に入ると、熱の本質についての議論が盛んになっていった。当時の熱理論は、大きく分けて、熱は何らかの物質であるという熱物質説と、現代と同じように、熱の原因を運動によるものと捉える熱の運動説に分けられる。フランシス・ベーコンは1620年の著書で熱の運動説を唱えたため、この説の先駆け的な人物とされる。科学者としては、ロバート・ボイルとその弟子ロバート・フックが熱の運動説を唱えた。また、ガリレオ・ガリレイは「火の粒子」を仮定し、この粒子が運動することによって熱が発生すると考えた。ピエール・ガッサンディやクリスティアーン・ホイヘンスも、熱は「熱の粒子」がはげしく運動することによって発生すると考えた。
熱の運動説は、後にアイザック・ニュートンの万有引力、およびそれとは逆のはたらきをもつ「斥力」の考えを取り込みながら進展してゆくのだが、やがて徐々に下火になっていった。熱に関する現象のすべてを運動として扱うと、関数があまりに複雑になってしまい、その式を実際に検証する方法は当時では存在しなかったのである。
これに対して、熱物質説は有力な説になっていった。ゲオルク・エルンスト・シュタールは1697年、燃焼をフロギストン（燃素）という物質で説明するフロギストン説をとなえた。この説はシュタールの死後、支持者を増やしていった。燃焼の結果として、熱も生じる。そのため、フロギストン説が広がることは、熱物質説を後押しする結果となった。
そのため、18世紀には熱物質説が主流になってきた。ヘルマン・ブールハーフェも著書で"火の物質"を論じた。そして、熱は「火の物質」が通常の物質にぶつかり、その結果通常の物質が動くことによって起きると考えた。ブールハーフェの理論は、当時の彼の名声もあいまって、科学者に強い影響を与えた。さらにジョセフ・ブラックは熱物質説をもとに実験を行い、熱容量や潜熱の概念を生み出すことで、それまであいまいだった「熱」と「温度」を区別した。
歴史 > 説の登場

アントワーヌ・ラヴォアジエもまた、熱物質説をとった科学者であったが、フロギストン説には疑問を感じていた。彼は、金属を燃焼すると質量が増すという実験結果などを元に、当時まで信じられてきたフロギストン説を否定した。そして、物質の燃焼において中心的な役割をするのは、物質に含まれるとされていたフロギストンではなく、空気中に含まれる酸素であると提唱した。その一方でラヴォアジエは、酸素は、現在考えられているような酸素分子ではなく、「酸素の基」と「火の物質」から成るものであると考えていた。そしてこの「火の物質」は、後にカロリックと呼ばれた。
ラヴォアジエの熱理論は1777年に発表され、カロリック（フランス語:calorique）という語は1787年にギトン・ドゥ・モルヴォとの共著『化学命名法』においてはじめて登場した。この理論は1789年の著書『化学原論（英語版）』によって完成され、同書に掲載されている元素一覧でも酸素や水素などと並んで、光素と熱素が記されている。ラヴォアジエは、それまで同一視されてきた光、火、熱を分離し、光は光素、火は酸素、そして熱は熱素によるものだと捉えたのである。このカロリック説は、ラヴォアジエがその後功績を積み重ねてゆくにつれて、多くの科学者に認められるようになった。
歴史 > 説の発展

ラヴォアジエは『化学原論』に先立つ1783年にラプラスとの共同研究で、化学変化の前後で熱量（カロリック説の言葉でいう、カロリックの量）は保存するという法則を提唱した。これは熱量保存則と呼ばれる。この法則自体はカロリック説を前提とした理論ではなく、実際ラプラスは当時熱運動説の支持者であった（後に熱物質説へと転向）。しかし、結果的に熱量保存則は、熱力学第一法則が確立されるまで、カロリック説に立脚する熱学の基本法則とされるようになった。
こうして基礎が形作られたカロリック説はその後、ゲイ=リュサックやジョン・ドルトンによる気体の熱的研究によって進められてゆくのだが、はじめは熱容量などの扱いをめぐって2派に分かれていた。
1つは、物質に含まれるカロリックの量は、その物質の熱容量に比例するという考えである。例えば、物体が固体から液体になる時には、熱容量（比熱）が大きくなるため、物質が含むことの出来るカロリックの量が多くなり、物体は周囲からカロリックを吸収する。こうした熱容量の変化は、気体の膨張や圧縮の際にも起こり、気体が圧縮された時は熱容量が減少するため、物質が含むことの出来るカロリックの量も少なくなり、余ったカロリックが熱として周囲に放出される。この現象は、水を含んだスポンジを圧縮すると、スポンジから水が溢れ出す現象に例えられる。この説は元々ブラックの弟子のウィリアム・アーヴィンによって生み出されたもので、後にアデア・クロフォード(en)が発展させた。カロリック説登場後は、ドルトン、クレマン、デゾルムなどがこの説を支持した（以下、杉山に倣って、この説を「アーヴィン流」と呼ぶ）。
もう1つの考えは、カロリックには、温度の変化を引き起こすものと、引き起こさないものの2種類あるというものである。温度の変化を引き起こさないカロリックは、物体に束縛されている。これを潜熱と呼ぶ。物体が固体から液体に変わる時は、物体が受け取った熱の一部が潜熱となったと解釈できる。この説ははじめブラックによって考えられ、後にラヴォアジエ、ゲイ=リュサック、ラプラスによって進展した（同様に、これを「ラプラス流」と呼ぶ）。
歴史 > ゲイ=リュサックの実験

1806年、ゲイ=リュサックは、気体の比熱を求めるための実験を行った。2つの容器をつなぎ、真ん中に弁をつけ、片方の容器に気体を入れる。もう片方の容器は真空にする。そして弁を開けると、気体が真空の容器に流れ込む。この時の両方の容器の温度変化を求める。
結果、弁を開けた直後、気体の入っていた容器の温度は若干下がり、真空だった容器の温度はそれと同じだけ上がり、その後はやがてどちらの容器も実験前の温度に戻った。また、容器の初めの温度変化は、気体が入っていた容器の実験前の圧力が高いほど大きかった。
ゲイ=リュサックはこの結果から、アーヴィン流の熱理論の欠陥を指摘した。アーヴィン流では、気体が膨張する時は比熱が増加し、周囲からカロリックを取り込む。つまり気体の密度が下がると比熱は増加することになるので、真空だと比熱は最大になる。しかし実験では、初めの圧力が小さい、つまり容器内の密度が小さい場合は、温度変化は小さくなる。温度の変化が比熱に比例するならば、真空での比熱は最小、つまりゼロにならなければならない。
よってゲイ=リュサックは、「空気で満たされた空間よりも真空の空間のほうが多くの熱素を含むと信じる人の見解は、まるで根拠がない」と述べたが、一方で、「この結果の解釈がいかに誤りやすいものであるかを自覚しているので、これらの結論をごく控え目に提示しているにすぎない」とも記し、積極的な批判は控えた。
なお、現在の観点から考えれば、この結果はアーヴィン流のみならず、ゲイ=リュサックの支持していたラプラス流のカロリック説をも否定するものであった。というのも、ラプラス流によれば、気体は膨張するとき、カロリックの一部が「潜熱」となり、温度としては現れなくなるのだから、実験の前後で全体の温度は下がらなければならないからである。しかしこの点は当時見過ごされ、そしてこの実験自体も、後にマイヤーが取り上げるまで忘れ去られていった。
歴史 > ランフォードの実験

ベンジャミン・トンプソン（ランフォード）は、1778年から始めていた火薬の研究中に、大砲の中に弾丸を入れずに火薬を発射させると、弾丸を入れた時よりも砲身が熱くなることに気付いた。ランフォードはここから、弾丸を入れないときには、本来弾丸を発射させるのに使われる火薬の作用が、砲身の金属粒子を動かすのに使われたため、その結果余分に熱が発生していると推測し、熱の運動説へと傾いていった。
ランフォードが本格的にカロリック説を否定するようになったのは、大砲の砲身を削る工程で大量の熱が発生しているのを見たことがきっかけだった。1796年および1797年、同じ工程を水中で行ったところ、水が沸騰するほどの熱が発生した。また、この工程で生じた金属の削りかすの比熱を測定したところ、それは実験前の値と変わりなかった。この結果からランフォードは、熱の本質がカロリックならば、熱が生み出された分だけ削られた金属のカロリックが少なくなっているはずなので、比熱は変化していなければならないはずだと論じた。さらに、この実験で生み出される熱は無尽蔵といえるほどの量なので、これが熱的に外部と遮断された実験装置の中から現れ出たとは考えられないと結論づけ、熱の物質説に疑問を呈し、熱が運動以外のものとすると、そのものに明確な観念をもつことは著しく困難であるとした。
ハンフリー・デービーはこのランフォードの意見に賛同し、自らも1799年、2個の氷を摩擦すると熱が発生して溶解するという実験を行った。
ランフォードは1804年に書かれた手紙で、「私はカロリック説とフロギストン説とが同じ墓場に埋葬されるのを見る満足をえるまで生きられると信ずる」と記した。しかし実際にはランフォードの支持者はデービーの他にはトマス・ヤングら少数にとどまり、カロリック説はランフォードの死（1814年）以後も生き延びた。この当時、断熱圧縮の際に熱が発生することはすでに知られていて、研究も進められていたため、カロリック説の支持者はランフォードの実験についても、この研究を当てはめる形で説明しようとした。例えばドルトンは、熱が発生したのは砲身を削り取る作業で金属が圧縮され熱容量が下がったためだと反論した。ラプラス流の論者も、金属内に潜熱として隠れていたカロリックが現れたために熱が発生したと主張した。
歴史 > 新しい温度目盛の考案

熱の本質がカロリックであるならば、温度は「カロリックの量」を基準とした温度目盛で表すことができるという考えが、ドリュクやクロフォードによって生まれた。この理論によれば、温度はカロリックの量に比例し、比熱は温度によらず一定の値で表すことができる。
1801年、ドルトンは、気体の膨張率は、同じ温度であれば気体の種類によらず一定の値をとることを実験により明らかにした。また、ラプラスとゲイ=リュサックも共同で、ドルトンとは独立に同じことを見出した。一方で、液体や固体の場合は、膨張率は物体によって異なる。気体と液体・固体のふるまいが異なる理由について、ドルトンとゲイ=リュサックはどちらも、気体の場合は分子の形や分子間の引力などの影響を受けにくく、その分熱の力が際立って見えるからだろうと推定した。
このことからドルトンは、本来のカロリックの量を測るためには、従来の水銀温度計とは異なる指標が必要だと考えた。ドルトンが支持していたアーヴィン流のカロリック説によれば、温度が上昇し物体が膨張すると、熱容量が大きくなる。すなわち、低温の時に比べて、温度を1度挙げるのに必要な熱の量は多くなる。ドルトンは1827年に出された著書『化学哲学の新体系』において、この点を考慮に入れた新しい温度目盛りを発表した。
ピエール・ルイ・デュロンとアレクシ・テレーズ・プティも、カロリックの量を基準とした温度目盛を作ることができるという立場に立ち、水銀、銅、白金、ガラスといった物質で、0℃から100℃までの比熱と、0℃から300℃までの比熱を測定した。その結果、比熱は温度をあげると増加し、そしてその増加の割合は物質によってまちまちであることが確かめられた。カロリックの量を基準とした温度目盛を作るには比熱が一定になるように目盛をつければよいが、その比熱の上がり方が物質によって異なるため、このような温度目盛を作ることはできないことが明らかになった。
歴史 > 説の統一と完成

フランス学士院は1812年、カロリック説の中のアーヴィン流とラプラス流の対立を解決すべく、気体の比熱に関しての懸賞論文を募集した。そしてそれに採用されたドラローシュとベラールの共同論文によって決着した。アーヴィン流では、発熱反応では反応前の熱容量よりも反応後の熱容量の方が小さくならなければならないが、ドラローシュとベラールの実験では、それとは逆の結果が得られたのである。よって、以降はラプラス流のカロリック説が主流となった。
ラプラスは、1823年の著書『天体力学』において、
私は、気体の分子はその引力によって熱素を保持し、その相互間の斥力は熱素の分子の斥力に負うと仮定する。その斥力は、温度が上昇するさいの気体の弾性の増加から明らかである。そして私は、その斥力はきわめて短い距離でしか作用しないと仮定する。
と記し、この前提のもとに、実際の測定結果に合うよう、カロリック説の理論を作り上げていった。また同じ時期にポアソンも、断熱変化の研究からポアソンの法則を導き出すなど、ラプラスと同様に解析的熱量学を発展させた。
1824年、ニコラ・レオナール・サディ・カルノーは『火の動力』を著し、カロリック説を元にカルノーサイクルを提示した。そして、『熱の動力は、それをとりだすために使われる作業物質にはよらない。その量は、熱素が最終的に移行しあう二つの物体の温度だけで決まる。』という、カルノーの定理を発見した。これらの理論の多くは、カロリック説が否定された現在でも有効である。
ラプラス、ポアソン、カルノーの研究が、カロリック説における熱学の到達点であった。
歴史 > 熱の波動説の登場

カロリック説を前提とした熱現象の理論構築が進められていく一方で、18世紀の終わりごろから、熱放射に関する研究が盛んになっていた。熱の伝わり方としては伝導、対流、放射の3つがあるが、熱放射は熱伝導や対流とは異なり、離れた2点間に直接熱が伝わる。この現象に関しては、カロリックが物体から直接放射されることによって熱が伝わっているとする説と、物体の間にあるカロリックが振動することで伝わっているという2つの考え方があり、その中でも前者が多くの支持を得ていた。
一方でこの熱放射に関しては、古くから光との類似性が指摘されていた。そして1800年、ウィリアム・ハーシェルは太陽光をプリズムで分け、波長ごとの熱作用の力を調べる実験を行った。その結果、青色の波長から赤色の波長へと近づくごとに熱は強くなり、さらに赤色の波長を越えたあたりに熱は最大になること（赤外線）が確かめられた。この実験により、放射熱と光の類似性は確かなものとなった。
ハーシェルの実験に着目したのがトマス・ヤングだった。ヤングはハーシェルの実験と同じ年に、光の波動説を唱えた。さらにヤングは熱に関するランフォードの研究に賛同し、熱は摩擦によって無から生み出されるのだから物質ではないとした。そして熱は光や音と同じように、粒子の振動によって伝わってゆくものだと論じた。
当時、光については、この波動説と、ニュートン、ラヴォアジエからの流れをくみ、ラプラスらによっても支持された粒子説が対立していたが、1820年代には波動説が優勢となり、1830年ごろにはその優位は決定的なものになっていた。そしてそれに伴って、熱波動説も支持されるようになってきた。ゲイ=リュサックも1820年の講義で、熱の原因はカロリック説と波動説があることに触れたが、波動説はまだすべての熱的現象を説明できていないため、自身としては旧来のカロリック説を維持すると述べた。一方でカルノーは、『火の動力』執筆後まもなくに書かれたノートでカロリック説を否定し、熱の運動説へと傾いていた。またジョゼフ・フーリエは、1822年に著書『熱の解析的理論』にて熱伝導の方程式などを導いたが、そこでは熱の本質を断定せず、どちらの説でも成り立つように理論を構成した。
歴史 > 説の否定

熱とは物質が振動することによって波動として伝わってゆくものだとする熱の波動説の支持者に対して説明が求められたのは、熱を伝える物質のない真空中でも熱が伝わるという事実だった。この事実は、熱は通常の物質とは異なるものだとするカロリック説に有利なものだとされていた。熱波動説の支持者は真空中にはエーテルが存在していて、それが振動によって伝わると説明した。
やがて熱波動説が受け入れられていくと、カロリック説の支持者のなかには、このエーテルの概念をカロリックにあてはめることもあった。すなわち、熱はカロリックが振動することで伝わるとする考えである。このように、カロリック説の支持者のなかでも、カロリックの定義は大きく分かれるようになっていった。そのような中でも、説の支持者の間で見解が統一されていたのが、カロリックの存在、及びその量が保存するという熱量保存則であった。したがって、熱量保存則が成立しない事象(熱による仕事の創出、仕事による熱の創出)についての定量的な論展開が必要であった。
このような中で、1843年、ユリウス・ロベルト・フォン・マイヤーは、運動のエネルギーが熱に、あるいは逆に熱が運動のエネルギーに変わり得ることを明らかにした。1845年ジェームズ・プレスコット・ジュールは、実験を元に熱の仕事当量を算出した。また1847年ヘルマン・フォン・ヘルムホルツも、熱と仕事の等価性について論じた。このような一連の研究により熱力学第一法則（エネルギー保存の法則）が確立されると、この法則が熱量保存則では説明できない事象も含む広い範囲で成立することが明らかになり、熱量保存則に立脚していたカロリック説はその意義を失った。その後、熱が分子の運動であるとする熱の分子運動論が建設されるとともに、また熱力学の成立とともに熱素説は消滅した。
カロリックの性質

カロリックの性質は、時代や当時の科学者によって見解が異なる。ラヴォアジエらによれば、基本的には以下の性質を持つ。
カロリックは互いに反発する
カロリックは他の粒子に引き付けられる。カロリックを引き付ける力の大きさは、その物質によって異なる
カロリックは質量を持たない
カロリックは、物質粒子と化学的に結びつくと、知覚されなくなる
カロリックは壊されることも、新たに作られることもない
熱現象の解釈

カロリック説が信じられていた当時は、様々な熱的現象がこの説を元に説明されていた。
熱現象の解釈 > 熱膨張

物体に熱を加えると膨張する。これは、物体内のカロリックの量が増え、その斥力により物体を押し広げたからだと説明できる。
熱現象の解釈 > 三態

固体に熱を加えると、やがて液体、気体になる。これも熱膨張と同様に、カロリックの増加で説明できる。
ラヴォアジエによると、物体の状態は、粒子同士をつなぎとめる力（引力）と、引き離す力（斥力）の力の関係性で決まる。そして、斥力に当たるものが熱（すなわちカロリック）である。固体は引力の方が勝っているのでその形状を保っている。熱が加わる（すなわちカロリックが増える）と、カロリックの性質である反発力により物体の斥力が増し、物体は液体となる。さらにカロリックが増えると斥力は完全に引力を上回り、物体は気体となって拡散する。
熱現象の解釈 > 比熱・熱容量

同体積の水と水銀を、共通の熱源から等しい距離に置き、同時に温めると、水銀の方が温度が早く上昇した。これはジョージ・マーチンが1739年に行った実験である。また、ファーレンハイトは、温度の異なる水と水銀を混合させると、混合したときの温度は両者の中間ではなく、それよりも水に近い温度になるという結果を出している。すなわち、水銀は水よりも温まりやすいことになる。
この事実は、当時の熱の運動説では説明できないものであった。何故なら、熱が粒子の運動であるならば、密度の高い水銀の方が動かさなければならない粒子の数は多く、それだけ温まりにくくなるはずだからである。
カロリック説ではこの問題は、水と水銀ではカロリックをひきつける力の大きさが異なるためだと説明できる。ブラックは、ファーレンハイトの実験からさらに研究を進め、比熱や熱容量の概念を作り上げた。
熱現象の解釈 > 断熱変化

気体の入った容器の体積を、外から熱が加わらないように急激に増加させると、容器内の気体の温度が下がる。これは現在では、容器内の気体分子の運動エネルギーが、容器を押し広げるための仕事に費やされ、その分、容器内の気体分子の運動エネルギーが減少し温度が下ったと定量的な説明でき、熱の運動説の根拠の1つと考えることも出来る。しかし、この現象はカロリック説でも説明が可能( 定量的ではないが)である。
ドルトンは、温度が下がったのは、気体の熱容量が大きくなり周囲の熱を奪ったためだと説明した（この時点ではドルトンはアーヴィン流の熱理論論者だった）。ただし、この理論では、体積が増す、すなわち容器の密度が下がるにつれて熱容量は大きくなり、真空が最大の熱を持つということになる。このことは一見理解しがたいが、気体に熱を加えると膨張して密度が下がるという事実を踏まえれば、当時は納得できるものでもあった。
ラプラス流でもこの現象は潜熱の概念で説明できる。膨張すると、容器内の熱（カロリック）は潜熱となり、知覚されなくなるのである。
断熱変化の現象自体はボイルによって1662年に発見されたが、その後の研究はクレグホン（ブラックの教え子）、ドルトン、ラプラスなど、カロリック説の支持者によって行われた。そして1820年代までは、現在とは逆に、断熱変化はカロリック説の強力な証拠だと考えられていた。しかし、当時の説明は定量的ではなかった。
盛衰

カロリック説はそれ以前からの熱物質説の流れをくむものであり、それに対する説としては熱の運動説があった。そして現在では熱は運動であるとされており、カロリック説は否定されている。にもかかわらずカロリック説が18世紀に広く受け入れられた理由には、それが実験的なデータをもとに理論的に構築されていたことにある。また、カロリック説は当時さまざまな熱現象を説明できていた。そのため、ランフォードらの実験でカロリック説に不利な結論が出ても、今までの説を即座に捨て去ることは出来なかった。
一方その当時の熱の運動説は、定量的な理論を作り上げることが出来ていなかった。また熱の運動説は、摩擦による発熱は良く説明できたが、それ以外の熱現象については、カロリック説と比べると説明に難があった。現在のように熱の運動説が広まるためには、熱の運動説による定量的な理論、すなわちエネルギー保存則の誕生を待たなければならなかったのである。
ラヴォアジエとラプラスによる熱量測定のための装置。3重構造の容器になっており、一番内側の容器に熱量を測定したい物質（0 °C 以上）を入れる。その外側には氷を入れる。そのまま放置すると氷がとけ、容器の下から水が出てくる。その水の量を測定することで熱量が分かる。なお、外気の温度の影響を受けないように、一番外側の容器にも氷を入れておく。
ゲイ=リュサックが行った気体の膨張実験の仕組み。のちにジュールも同様の実験を行った。
ベンジャミン・トンプソン
ラプラス
トマス・ヤング
ジュールによる実験装置
オズ (映画)

| オズ |
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 Return to OZ
監督:  ウォルター・マーチ
脚本:  ウォルター・マーチ ギル・デニス
製作:  ポール・マスランスキー
製作総指揮:  ゲイリー・カーツ
出演者:  ファルーザ・バーク ニコール・ウィリアムソン ジーン・マーシュ
音楽:  デヴィッド・シャイア
撮影:  デヴィッド・ワトキン フレディ・フランシス
編集:  レスリー・ホッジソン
製作会社:  ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ シルバー・スクリーン・パートナーズⅡ
配給:   ブエナ・ビスタ・ディストリビューション  東宝
公開:   1985年6月21日  1986年3月15日
上映時間:  109分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $25,000,000
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『オズ』（Return to OZ）は1985年公開（日本公開1986年）のディズニー製作のファンタジーアドベンチャー映画。ライマン・フランク・ボームの児童文学作品『オズの魔法使い』の続編作品『オズの虹の国（英語版）』（The Marvelous Land of Oz）と『オズのオズマ姫（英語版）』（Ozma of Oz）を原作とする。米国本国の興行は失敗したが、当時最新鋭のSFXが潤沢に使われ、アカデミー賞視覚効果賞他、さまざまな映画賞の部門賞にノミネートされた。
スタッフ

監督：ウォルター・マーチ
製作総指揮：ゲイリー・カーツ
脚本：ウォルター・マーチ、ギル・デニス
製作：ポール・マスランスキー
撮影：デヴィッド・ワトキン、フレディ・フランシス
編集：レスリー・ホッジソン
特殊効果：イアン・ウィングローブ
視覚効果：ゾーラン・ペリシック
音楽：デヴィッド・シャイア
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> 劇場公開版 | 日本語吹替> フジテレビ版 |
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| ドロシー | ファルーザ・バーク | 笠原弘子 | 渕崎ゆり子 |
| ノーム王 ウーレイ医師 | ニコール・ウィリアムソン | 納谷悟朗 | 渡部猛 |
| モンビ王女 ウィルソン看護士 | ジーン・マーシュ | 木村有里 | 弥永和子 |
| エムおばさん | パイパー・ローリー | 太田淑子 | 高島雅羅 |
| ヘンリーおじさん | マット・クラーク | 村越伊知郎 | 秋元羊介 |
| ティック・トック（操演） | マイケル・サンドン ティモシー・ローズ |  |  |
| ティック・トック（声） | シーン・バレット | 熊倉一雄 |  |
| ビリーナ（操演） | マック・ウィルソン |  |  |
| ビリーナ（声） | デニス・ブライヤー | 沼波輝枝 |  |
| ジャック・ザ・パンプキンヘッド（操演） | ブライアン・ヘンソン スチュワート・ラランジェ |  |  |
| ジャック・ザ・パンプキンヘッド（声） | ブライアン・ヘンソン | 島田敏 |  |
| ガンプ（操演） | レイル・コンウェイ スティーブ・ノーリントン |  |  |
| ガンプ（声） | レイル・コンウェイ | 高木均 |  |
| かかし | ジャスティン・ケース | 納谷六朗 |  |
| 臆病ライオン | ジョン・アレキサンダー |  |  |
| ブリキのきこり | ディープ・ロイ |  |  |
| オズマ姫 | エマ・リドレー | 冨永みーな |  |
| ホイーラーズのボス ノーム王の部下 看護士 | ポンズ・マール | 安原義人 |  |
| モンビII | ソフィー・ワード | 勝生真沙子 |  |
| モンビIII | フィオナ・ビクトリー | 小宮和枝 |  |

フジテレビ版：初回放送1990年8月1日『水曜映画劇場』
ストーリー

1899年秋、オズの国での冒険から無事に故郷のカンザスに帰った少女ドロシー。しかしヘンリーおじさんとエムおばさんにオズの国の話をしても信じてもらえない。そのうえドロシーは謎の不眠症により全く眠れなくなってしまい、おじさんとおばさんはますますドロシーを心配するのだった。
ある晩流れ星を見たドロシー。その翌朝、めんどりのビリーナが庭に落ちていた鍵を発見する。鍵にはオズの国のイニシャル"O"と"Z"の印があった。ドロシーはこれをオズの国の友達が送ってきたものだとエムおばさんにうったえるが、おばさんは「竜巻で飛ばされた以前の家の鍵だ」と言って信じなかった。その日の午後、エムおばさんはドロシーに最新式の電気治療を受けさせようと、遠くの街のウーレイ医師の病院へと連れて行く。
ウーレイ医師は「オズの国のことはすべてドロシーの脳の故障が作り出している幻覚で、電気治療をすれば一切忘れ、ぐっすり眠れるようになる」と自信満々に説明する。ドロシーはそのままウーレイ医師の病院に入院することになる。その日の晩、診察室でドロシーの電気治療が始まりかけた時に停電が起き、見知らぬ少女がドロシーを助けに現れる。少女の導きでドロシーは病院から脱出するが、2人は川の濁流に飲まれてしまう。
翌朝ドロシーが目を覚ますと、そこはオズの国だった。そして彼女のそばには、人間の言葉が話せるようになったビリーナがいた。ドロシーはすぐにエメラルド・シティに向かうが、住民はみな石に変えられ、建物は廃墟同然になっていた。王様であるスケアクロウ（かかし）の姿も見当たらない。やがてドロシーは「にわとりを連れている罪」や「ランチの木の実を盗んだ罪」で車輪人間のホイーラーズに追いかけられてしまう。ドロシーはビリーナの見つけた鍵で開く部屋を見つけて逃げ込むが、その部屋で《オズの国の軍隊》のぜんまい仕掛けの兵隊ティック・トックと出会う。ドロシーはティック・トックの力を借り、ホイーラーズのボスを懲らしめ、かかし王の行方は城に住むモンビ王女が知っていると聞き出す。ドロシーとティック・トックは早速モンビ王女に会いに行く。
モンビ王女は、シティを征服したノーム王が、かかしを王の領地の山へ連れ去ったことを教えてくれるが、ドロシーの“首”を自身のコレクションに欲しがる。モンビは好みの“首”を集めては着替えて楽しむ魔女だった。そしてドロシーは城の塔の上の物置部屋に閉じ込めてられてしまう。その部屋でドロシーは新たな仲間ジャック・ザ・パンプキンヘッド（かぼちゃ頭のジャック）と出会う。ジャックはモンビの持つ「いのちの粉」の実験で生命を与えられたと話す。ドロシーはその夜に“首”のコレクションルームに忍び込み、「いのちの粉」を手に入れ、ガンプ（鹿の首の剥製）を空飛ぶソファにして、モンビ王女・ホイーラーズから逃れた。
ドロシーたちは空飛ぶソファで、夜空を飛行して死の砂漠を飛び超えて、ノーム山に不時着した。ノーム山でノーム王に捕らえれたドロシーたちは、置物のコレクションに変えられたスケアクロウを取り戻すために、命懸けのゲームに挑戦する。辛くもゲームに成功して、仲間たちを取り戻したドロシーに激怒したノーム王は、ジャックを食い殺そうとして口を開いた瞬間、ジャックの頭にかくれていたビリーナの産んだ卵を飲み込んでしまう。ノームたちにとっては、にわとりの卵が毒で唯一の弱点だった。崩れ落ちるノーム王から魔法のルビーの靴（原作：銀の靴）を取り戻したドロシーは靴の力を使って、エメラルドシティーの復活とノームの山からの脱出に成功した。
かつての輝きと賑わいを取り戻したエメラルドシティーの王宮に、凱旋したドロシーたちは、鏡の世界に囚われていたオズマ姫を開放した。ドロシーは、ルビーの靴をオズマ姫に返して、オズの仲間たちに別れを告げて、靴の力で故郷のカンザスへ帰っていった。
カンザスでは、あのウーレイ医師の病院が雷で焼失し医師は死亡、怪しい治療していた罪でウィルソン看護士は捕らえられていた。新しく建てられた家のドロシーの部屋の鏡は、エメラルドシティーの王宮に繋がっていてオズマ姫とドロシーは楽しげに秘密を共有した。そして優しいヘンリーおじさんとエムおばさん、愛犬トトといっしょにカンザスでの暮らしが続いていった。
解説

オズ・シリーズ第2巻『オズの虹の国』と第3巻『オズのオズマ姫』の2つの物語を、設定・エピソード・登場人物を再構成して1つの話にまとめている。ドロシーの不眠症や入院、病院、医者達については本作のオリジナルである。
1939年のMGM製作の映画『オズの魔法使』から「ルビーの靴」の設定と"There's no place like home."（「わが家にまさるところなし」）の呪文の台詞を引用した非公式の続編である。オズの国とカンザスの登場人物を同じ俳優の二役とする配役も踏襲している。一方で本作にミュージカル要素はない。
製作総指揮のゲイリー・カーツを仲介にした流れで、1982年の映画『ダーククリスタル』の造型・美術スタッフが多数参加している。ほとんど画面に映らないような造形物まで丁寧に作りこむことで、異世界らしさを作り上げていく手法に共通点が見られる。
ノーム王やノームの民の岩石が精巧に変形し演技する表現はウィル・ビントンスタジオの"Claymation"技法による。アカデミー賞ノミネートはこの部分が評価された。
ジャック、ビリーナ、ガンプ、ティック・トックには精巧なアニマトロニクスが用いられている。
ロケとスタジオセット撮影はイギリスで行われた。当初世界各地でのロケを予定したが予算が縮小された。
日本公開時には、タケカワユキヒデの「KEEP ON DREAMIN'」というイメージソングが作成されてCM等で使用された。オール英語の楽曲だが映画本編には使用されていない。
DVD/Blu-ray

以前は日本市場向けのVHS版・LD版が発売されたが、2022年現在日本語字幕または日本語吹き替え音声付DVD、Blu-ray Discは販売されていない。米国では英語版が2004年にDVDが、2015年に30周年記念リマスター版Blu-ray Discがそれぞれ発売されている。
配信サービス

ディズニー公式チャンネルディズニープラスにて、日本語吹き替え版がブルーレイ画質で視聴ができる。
コ・イェリム

コ・イェリム（高藝琳、ハングル表記：고예림、ラテン翻記：Go Yerim、1994年6月12日 - ）は、大韓民国の女子バレーボール選手である。大韓民国代表。
来歴

小学5年次からバレーボールを始めた。江陵女子高等学校（朝鮮語版）在学中の2012年にジュニア代表としてアジアジュニアバレーボール選手権に出場し5位となる。2013年9月10日に開催されたVリーグドラフト会議において、1巡目2番でKGC人参公社に指名されたが、指名権が譲渡された韓国道路公社ハイパスに入団した。入団時からアイドルのような容貌と色白な肌で人気が高まり、オールスターにも選出されている。同シーズン終了後には新人選手賞を獲得している。
2014年に早くもバレーボール・ワールドグランプリ代表メンバーに名を連ねている。
2016/17シーズン終了後にパク・チョンアがFA権を行使して、IBK企業銀行アルトスから韓国道路公社ハイパスに移籍したことに伴い、補償選手としてイェリムがIBK企業銀行に移籍した。
2019年にFA権を行使して、IBK企業銀行アルトスから現代建設ヒルステートに移籍した。
球歴

ジュニア代表 - 2012年 アジアジュニア選手権 5位
U23代表 2015年 第1回アジアU-23女子バレーボール選手権 3位
シニア代表 2014年-
所属チーム

仁川咸博初等学校（朝鮮語版）
중앙여자중학교（朝鮮語版）
江陵女子高等学校
韓国道路公社ハイパス（2013-2017年）
IBK企業銀行アルトス（2017-2019年）
現代建設ヒルステート（2019-）
受賞歴

2013/14 Vリーグ新人選手賞