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大慈恩寺
概要

隋の大興城にあった無漏寺（一説に浄覚寺）の故地に、648年（貞観22年）、皇太子の李治が、亡母（文徳皇后）追善のために建立したのが、大慈恩寺である。その名は「慈母の恩」に由来する。
各地から、良材を集め建てられ、その規模は、子院（塔頭）10数院を擁し、建築物は総数1,897間、公度僧だけで300名という大寺であった。帰朝した玄奘は、本寺の上座となり、寺地北西の翻経院で仏典の漢訳事業に従事した。当寺での、玄奘の訳経活動は、658年（顕慶3年）までの11年に及び、合わせて40部余の経典が漢訳された。玄奘の弟子である基（窺基）は、師から相承した法相宗を宣教し、「慈恩大師」と呼ばれた。
652年（永徽3年）、大雁塔が建立される。当初は、玄奘がインド・西域から持参した仏像や経典を収蔵するための塔であった（大雁塔の項を参照）。
唐代半ば以降、大慈恩寺の境内には、大きな戯場があり、俗講や見世物が行われていた。また、牡丹の名所としても知られ、それを詠んだ多くの漢詩が知られ、藤も植えられていた。春には、寺が所有していた南にある通善坊の「杏園」で杏の花が、夏には、寺の南池で蓮の花が咲き、秋には、柿がなり、紅葉につつまれたと伝えられる。
845年（会昌5年）の、武宗による会昌の廃仏の時には、大薦福寺・西明寺・大荘厳寺と共に、廃寺を免れた。
1550年（嘉靖29年）に、現在の大慈恩寺が建立されたといわれる。
主な住僧

玄奘三蔵 （602年-664年）
那提三蔵
基 （632年-682年）
道世
善導 （613年-681年）
慧沼 （648年-714年）
義福
金剛智三蔵 （669年-741年）
牟尼室利三蔵 （?-811年）
エリック・ルンドクヴィスト

エリック・ルンドクヴィスト（Erik Hjalmar Lundqvist, 1908年6月29日 - 1963年1月7日）は、スウェーデンの陸上競技選手。1928年アムステルダムオリンピックの金メダリストである。
経歴

ルンドクヴィストは、やり投を専門とした選手で、1927年の自己ベストは62.70mであった。しかし、翌1928年には、フィンランドのエイノ・ペンティラが持っていた69.88mの世界記録を更新する71.01mをたたき出し、金メダル候補として同年のアムステルダムオリンピックに出場。記録は66.60mであったが、ハンガリーのベラ・セペシュらをおさえ金メダルを獲得した。
ルンドクヴィストの世界記録は、1930年にフィンランドのマッティ・ヤルビネンによって破られるが、スウェーデン記録としては1936年まで破られなかった。
ルンドクヴィストは、1932年ロサンゼルスオリンピックには出場しなかったが、この年にも65.95mの世界トップテンに入る投てきを行っていた。
辻堂魁

| 辻堂 魁 |
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誕生:  1948年（75 - 76歳）  日本 高知県
職業:  小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
最終学歴:  早稲田大学文学部
ジャンル:  時代小説
主な受賞歴:  第5回歴史時代作家クラブ賞シリーズ賞（『風の市兵衛』シリーズ）
 ウィキポータル 文学
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辻堂 魁（つじどう かい、1948年 - ）は、日本の時代小説作家。
来歴

高知県生まれ。早稲田大学文学部卒業後、出版社に勤務。その後退社して本格的に執筆業に入る。
『風の市兵衛』シリーズで第5回（2016年）歴史時代作家クラブ賞のシリーズ賞を受賞。
作品

夜叉萬同心 冬蜉蝣（2008年3月、ベスト時代文庫）
夜叉萬同心 冬かげろう（2013年5月、学研M文庫）
夜叉萬同心 冬かげろう（2017年3月、光文社文庫）
冥途の別れ橋 夜叉萬同心（2008年8月、ベスト時代文庫）
夜叉萬同心 冥途の別れ橋（2013年7月、学研M文庫）
夜叉萬同心 冥途の別れ橋（2017年4月、光文社文庫）
親子坂 夜叉萬同心（2009年3月、ベスト時代文庫）
夜叉萬同心 親子坂（2013年8月、学研M文庫）
夜叉萬同心 親子坂（2017年5月、光文社文庫）
夜叉萬同心 藍より出でて（2014年6月、学研M文庫）
夜叉萬同心 藍より出でて（2017年6月、光文社文庫）
夜叉萬同心 もどり途（2017年7月、光文社文庫）
夜叉萬同心 本所の女（2019年4月、光文社文庫）
夜叉萬同心 風雪挽歌（2020年4月、光文社文庫）
夜叉萬同心 お蝶と吉次（2021年2月、光文社文庫）
吟味方与力人情控 花の嵐（2008年12月、学研M文庫）
花の嵐 吟味方与力人情控（2015年6月、コスミック時代文庫）
吟味方与力人情控 おくれ髪（2009年5月、学研M文庫）
おくれ髪 吟味方与力人情控（2016年2月、コスミック時代文庫）
日暮し同心始末帖 はぐれ烏（2010年1月、学研M文庫）
はぐれ烏 日暮し同心始末帖（2016年4月、祥伝社文庫）
日暮し同心始末帖 花ふぶき（2010年6月、学研M文庫）
花ふぶき 日暮し同心始末帖（2016年6月、祥伝社文庫）
日暮し同心始末帖 冬の風鈴（2010年11月、学研M文庫）
冬の風鈴 日暮し同心始末帖（2016年7月、祥伝社文庫）
日暮し同心始末帖 天地の螢（2011年7月、学研M文庫）
天地の螢 日暮し同心始末帖（2016年11月、祥伝社文庫）
日暮し同心始末帖 逃れ道（2012年6月、学研M文庫）
逃れ道 日暮し同心始末帖（2017年2月、祥伝社文庫）
日暮し同心始末帖 縁切り坂（2013年6月、学研M文庫）
縁切り坂 日暮し同心始末帖（2017年7月、祥伝社文庫）
日暮し同心始末帖 父子の峠（2015年2月、学研M文庫）
父子の峠 日暮し同心始末帖（2017年11月、祥伝社文庫）
風の市兵衛（2010年3月、祥伝社文庫）
雷神 風の市兵衛（2010年7月、祥伝社文庫）
帰り船 風の市兵衛（2010年10月、祥伝社文庫）
月夜行 風の市兵衛（2011年2月、祥伝社文庫）
天空の鷹 風の市兵衛（2011年10月、祥伝社文庫）
風立ちぬ 風の市兵衛 上（2012年5月、祥伝社文庫）
風立ちぬ 風の市兵衛 下（2012年5月、祥伝社文庫）
五分の魂 風の市兵衛（2012年10月、祥伝社文庫）
風塵 風の市兵衛 上（2013年5月、祥伝社文庫）
風塵 風の市兵衛 下（2013年5月、祥伝社文庫）
春雷抄 風の市兵衛（2013年10月、祥伝社文庫）
乱雲の城 風の市兵衛（2014年3月、祥伝社文庫）
遠雷 風の市兵衛（2014年7月、祥伝社文庫）
科野秘帖 風の市兵衛（2014年12月、祥伝社文庫）
夕影 風の市兵衛（2015年6月、祥伝社文庫）
秋しぐれ 風の市兵衛（2015年10月、祥伝社文庫）
うつけ者の値打ち 風の市兵衛（2016年4月、祥伝社文庫）
待つ春や 風の市兵衛（2016年10月、祥伝社文庫）
遠き潮騒 風の市兵衛（2017年8月、祥伝社文庫）
架け橋 風の市兵衛（2017年8月、祥伝社文庫）
曉天の志 風の市兵衛 弐（2018年2月、祥伝社文庫）
修羅の契り 風の市兵衛 弐（2018年5月、祥伝社文庫）
銀花 風の市兵衛 弐（2018年8月、祥伝社文庫）
縁の川 風の市兵衛 弐（2019年2月、祥伝社文庫）
天満橋にて 風の市兵衛 弐（2019年8月、祥伝社文庫）
希みの文 風の市兵衛 弐（2019年12月、祥伝社文庫）
残照の剣 風の市兵衛 弐 （2020年8月、祥伝社文庫）
乱れ雲 風の市兵衛 弐 （2021年1月、祥伝社文庫）
寒月に立つ 風の市兵衛 弐 （2021年7月、祥伝社文庫）
斬雪 風の市兵衛 弐 （2021年10月、祥伝社文庫）
神の子 花川戸町自身番日記1（2011年4月、二見時代小説文庫）
神の子 花川戸町自身番日記（2020年9月、祥伝社文庫）
女房を娶らば 花川戸町自身番日記2（2012年9月、二見時代小説文庫）
女房を娶らば 花川戸町自身番日記（2020年11月、祥伝社文庫）
双星の剣 疾風の義賊（2011年7月、徳間文庫）
叛き者 疾風の義賊 二（2012年6月、徳間文庫）
乱雨の如く 疾風の義賊 三（2013年3月、徳間文庫）
読売屋 天一郎（2011年12月、光文社文庫）
冬のやんま 読売屋 天一郎（二）（2012年12月、光文社文庫）
倅の了見 読売屋 天一郎（三）（2013年12月、光文社文庫）
向島奇譚 読売屋 天一郎（四）（2014年9月、光文社文庫）
笑う鬼 読売屋 天一郎（五）（2015年8月、光文社文庫）
千金の街 読売屋 天一郎（六）（2016年8月、光文社文庫）
仕舞屋侍（2014年2月、徳間文庫）
狼 仕舞屋侍（2015年5月、徳間文庫）
青紬の女 仕舞屋侍（2016年6月、徳間文庫）
夏の雁 仕舞屋侍（2018年2月、徳間文庫）
刃鉄の人（2016年3月、角川文庫）
不義 刃鉄の人（2016年12月、角川文庫）
天神小五郎 人情剣（2017年6月、ハルキ文庫）
介錯人別所龍玄始末（2015年3月、宝島社文庫）
介錯人（2019年2月 光文社）
無縁坂（2023年3月 光文社文庫） ‐ 『介錯人別所龍玄始末』を改題の上再文庫化
川烏（2023年4月 光文社文庫）‐ 『介錯人』を改題の上文庫化
黙（2020年5月 光文社、2023年5月 光文社文庫）
乱菊（2023年6月 光文社）
落暉に燃ゆる 大岡裁き再吟味（2021年8月、講談社文庫）
大江戸「町」物語（2013年12月、宝島社文庫、「介錯人別所龍玄始末」を所収）
大江戸「町」物語 月（2014年6月、宝島社文庫、「介錯人別所龍玄始末 一期一会」を所収）
大江戸「町」物語 光（2014年10月、宝島社文庫、「悲悲……」を所収）
競作時代アンソロジー 楽土の虹（2016年4月、祥伝社文庫、「鬼しぶ事件帖」を所収）
空色のメロディ

| 空色のメロディ |
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ジャンル: 少女漫画、ファンタジー漫画
漫画
作者: 水沢めぐみ
出版社: 集英社
掲載誌: りぼん
レーベル: りぼんマスコットコミックス 集英社文庫（コミック版）
発表号: 1987年6月号 - 1988年8月号
巻数: 全5巻（単行本版） 全3巻（文庫本版）
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画
ポータル: 漫画
『空色のメロディ』（そらいろのメロディ）は、水沢めぐみによる少女漫画作品。
概要

初出は『りぼん』（集英社）1987年6月号から1988年8月号まで。本編は全15回で、1回の休載もなく連載されている。この他、『りぼんオリジナル』昭和63年（1988年）秋の号、『りぼん』平成元年（1989年）2月号・3月号・10月号別冊に、番外編が掲載されている。本作は作者にとって『ポニーテール白書』に次ぐ2番目の長期連載であり、『ポニーテール白書』『姫ちゃんのリボン』などと並んで、代表作の1つに数えられる。水沢は87年春に大学を卒業しているため、当作品は作者が社会人（本格的なプロの漫画家）となって最初の連載ということになる。
連載の始まった1987年、作者は、漫画家で友人の柊あおい、編集の「みーやん」こと宮永正隆（さくらももこの前夫）らと共に13日間のヨーロッパ取材旅行を行っている。詳細な時期は不明であるが、『りぼん』1987年9月号(9月1日発売）の208～209ページに「わたしたちの欧州旅行ご報告～！」と題する報告が掲載されているから、同年の春から夏の間の事であると思われる（この時点では3人とも独身）。同報告のカットは、水沢、柊の2人による共作である。それによれば、一行はパリ（フランス）→ウィーン（オーストリア）→ザルツブルク（オーストリア）→ミュンヘン（ドイツ）→ロンドン（イギリス）の順にヨーロッパ各国を歴訪。帰国直後の空港では、偶然松坂慶子に出会う、という「得なおまけ」もついていたそうである。
全体的にファンタジーの要素が強い作品である。1986年に公開されたスタジオジブリ作品で宮崎駿監督の『天空の城ラピュタ』と物語の設定において非常に似通った部分がある。また、舞台となる架空の村「グリーン・フィールド」の名称は、有名な『赤毛のアン』の舞台「グリーン・ゲイブルス」を連想させる。ただし、同名作の舞台はヨーロッパではなくカナダである。
コミックスは全5巻で、現在は絶版となっている。2006年に発売された集英社文庫版は、全3巻。第1巻の巻末に、谷山浩子による解説エッセイ「シンプルでピュアな『空色のメロディ』の世界」が掲載されている。
『空色のメロディ』には当時アニメ化の企画もあったが、作者の妊娠・出産と重なったため中止となり、漫画の連載も無理やり終わらせたと、水沢自身が柊あおいの育児漫画『「おかあさん」の時間』（2001年6月、学習研究社）の巻末付録「柊あおい&水沢めぐみ ママ漫画家対談」で語っている。
あらすじ

両親を亡くしたメロディは、愛犬ハチを連れて、祖父のいるグリーン・フィールドに移り住む。そして、飛行機作りに熱中するアークや多くの友達もでき、楽しい毎日を送る。そんなある日、メロディは屋根裏部屋で不思議な肖像画を見つける。その肖像画に描かれている女性は、何とメロディにそっくりだった。メロディは不思議に思うが、そのことを知ったダンに、二度と屋根裏部屋に入ってはいけないと厳しく叱られる。……学校の芸術祭に、ブルーストーン王国の使節団が訪れる。当日、メロディの祖父ダンと使節の人が話し込むのを目撃したアークは、メロディと王国の関係を独自に調査し、彼女が王位継承者であることを知ってしまう。……メロディがバークレイ家に監禁されて数日後、跡取り息子エドとの結婚式が強引に始まる。夫婦の誓いを拒否して逃げだしたメロディは、塔の上に追い詰められる。そして、物語はクライマックスを迎える（以上、文庫版の内容紹介を適当に編集）。
書誌情報

水沢めぐみ 『空色のメロディ』集英社〈りぼんマスコットコミックス〉、全5巻
1988年1月 ISBN 978-4-08-853430-5
1988年5月 ISBN 978-4-08-853443-5
1988年8月 ISBN 978-4-08-853454-1
1988年12月 ISBN 978-4-08-853467-1
1990年1月 ISBN 978-4-08-853510-4
水沢めぐみ 『空色のメロディ』集英社〈集英社文庫〉、全3巻
2006年4月 ISBN 978-4-08-618464-9
2006年4月 ISBN 978-4-08-618465-6
2006年5月 ISBN 978-4-08-618466-3
イメージアルバム

谷山浩子プロデュース・笠原弘子歌で、全10曲から成るイメージアルバム『空色のメロディ 水沢めぐみ作品集』がダブリューイーエー・ジャパンより発売されている（レコードは1987年、CDは1988年）。同アルバムの前半5曲は、『ポニーテール白書』など、他の水沢作品にもとづく楽曲であり、後半の5曲が、『空色のメロディ』にもとづく楽曲となっている。尚、このアルバムにはミニドラマも収録している（ポニーテール白書#イメージ曲参照）。
ポニーテール白書
シロツメクサの想い出
つめくさの灯り
雨傘ワルツ
メッセージ
空色のメロディ～大好きなグリーンフィールド
いつか きみと
不思議な少女
ハチのお散歩（インストゥルメンタル）
女の子気分
エウノミア

エウノミア (Eunomia)
エウノミアー - ギリシャ神話の女神。
エウノミア (小惑星) - 第15番小惑星。
アニメ『SoltyRei』の登場人物。
車公廟駅 (香港)

| 車公廟駅 |
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 ホーム
 車公廟   ツェーコンミウ  Che Kung Temple  
 ◄大囲 (0.82 km) (1.00 km) 沙田囲►
 
所在地:   香港新界沙田区大囲車公廟路秦石邨付近
所属事業者:  香港鉄路有限公司 (MTR)
所属路線:  ■屯馬線
キロ程:  46.72 km（屯門起点）
電報略号:  CKT
駅構造:  地上駅
ホーム:  相対式 2面2線
開業年月日:  2004年12月21日 (19年前) (2004-12-21)
テンプレートを表示
| 車公廟駅> 各種表記 |
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繁体字：:  車公廟站
簡体字：:  车公庙站
拼音：:  Chēgōngmiaò zhàn
発音：:  チューコンミャウ チャン
広東語拼音：:  ce1 gung1 miu6 zaam6
広東語発音：:  ツェーコンミウ ツァム
日本語漢音読み：:  しゃこうびょうえき
英文：:  Che Kung Temple Station
テンプレートを表示
車公廟駅（しゃこうびょうえき）は香港新界沙田区に位置するMTR屯馬線の駅である。
駅構造

相対式ホーム2面2線の地上駅。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
P ホーム: 相対式ホーム、右側の扉が開く
| P ホーム | ➊番線 | ←■屯馬線 屯門方面 |
| P ホーム | ➋番線 | 　■屯馬線 烏渓沙方面→ |
P ホーム: 相対式ホーム、右側の扉が開く
| C コンコース | コンコース　　 | 出口・サービスセンター・トイレ・駅商店 |
駅周辺

香港文化博物館（中国語版）
沙田明愛服務中心
車公廟
秦石邨
信義会救恩堂
豊盛苑
李屋村
新田圍邨（中国語版、広東語版）
城門河
沙田頭
沙田公園（中国語版）
曾大屋遊楽場
聖母無玷聖心学校（中国語版）
沙田官立中学（中国語版）
歴史

2004年12月21日 - 開業。
ギャラリー

改札内
ホーム
ホーム
ホーム
B出口
B出口
端紙

端紙（はがみ）とは、大相撲の隠語で借金の証書、または借金そのものを指す。
角界では借金の際美濃紙の半紙を八つ折りにした縦長の証書を残す習慣がある。返却は出世払いとされるが、関取以外は収入が限られることもありほとんど返却できないと言われている。
エピソード

1938年から1986年の間出羽海部屋で床山をしていた床清は、若手時代の1938年8月、満洲・大連の巡業でアメーバ赤痢に感染して途中帰国していた双葉山の髷を、「他の床山が大陸巡業に出ていて人手が足りないから」という理由で双葉山の自宅に出向いて結うこととなった。
その際、双葉山から「油銭」と称して10円（当時出羽海部屋のある両国から双葉山の自宅のある築地までの東京市電の運賃が8銭であった）を渡され、それを10日間繰り返した結果合計100円を双葉山から渡された。
しかしながら、話を聞きつけた兄弟子たちから「端紙」と称して全て巻き上げられ、手元には1銭も残らなかったという。
竹田駅 (両江道)

| 竹田駅 |
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 죽전   チュクジョン  Chukjŏn  
 
所在地:   北朝鮮両江道金亨稷郡
所属事業者:  朝鮮民主主義人民共和国鉄道庁
駅構造:  地上駅
開業年月日:  1988年8月3日
乗入路線 1 路線
所属路線:  北部内陸線
キロ程:  （満浦青年起点）
 ◄蘆灘   オグビ►
テンプレートを表示
| 竹田駅> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  죽전역
漢字：:  竹田驛
発音：:  チュクジョンヨク
日本語読み：:  ちくでんえき
英語：:  Chukjŏn Station
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竹田駅（チュクジョンえき）は朝鮮民主主義人民共和国両江道金亨稷郡に位置する朝鮮民主主義人民共和国鉄道庁北部内陸線の駅である。
福井シネマ

| 福井シネマ FUKUI CINEMA |
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 福井シネマ1・2（2016年撮影）
情報
正式名称:  福井シネマ
旧名称:  松竹館、日活館、大衆館
完成:  1977年8月13日
開館:  1992年9月
閉館:  2018年9月9日
最終公演:  『羊と鋼の森』（橋本大二郎監督）
収容人員:  （4スクリーン）753人
設備:  ドルビーデジタル5.1ch、DLP
用途:  映画上映
運営:  加賀産業
所在地:  〒910-0023 福井県福井市順化1-2-1
最寄駅:  福井鉄道福武線福井城址大名町駅
最寄バス停:  京福バス「福井銀行本店前」停留所
テンプレートを表示
福井シネマ（ふくいシネマ）は、福井県福井市順化にあった映画館。
歴史 > サイレント時代

福井で最初に映画が上映されたのはいつのことであったかはっきりしないが、日露戦争（1904年-1905年）後の時期には既に芝居上演用の劇場で映画の興行が行われた記録が見られる。片町にあった劇場の加賀屋座でもこの時期から映画の興行が行われており、1910年（明治43年）には福井新聞に割引券を付ける試みも行われた。大正に入ると常設の映画館に転じる劇場も出たが、いずれも短期間で廃業した。
本格的な常設館が開設されたのは大正も後半に入ってからのことで、まず1919年（大正8年）年末に福井劇場が開館した。続いて加賀屋座が松竹キネマと契約し、1921年（大正10年）に加賀屋座の南隣に開館したのが、福井シネマの前身となった松竹館である。しかしこの映画館開設は、場所が順化尋常小学校に近かったことから議論を呼んだ。
当時、福井県は「劇場寄席取締規則」により、学校や病院の周囲に劇場や寄席を開設することを禁じていた。加賀屋座は映画館の新設ではなく、劇場改築に伴う映画館の附設であるとして規則の適用を免れていた。しかし1917年（大正6年）に積雪で崩壊した昇平座がこの規則により修復を認められなかった例もあり、昇平座の旧座主は加賀屋座の動きに反対した。一方、以前から順化小は歓楽街に囲まれた環境や校地の狭さが問題視されており、学校移転を求める意見も出された。加賀屋座が政友会支持であったことから論争は政治的立場も絡み、事態は紛糾した。結局市は学校移転の費用が出せず、県が「劇場寄席取締規則」を改正することによりこの問題の解決を図った。昇平座とも妥協が成立したが、今度は警察が完成した建物に設計と異なる点があると指摘し、建物の使用許可を出さないと主張した。
このように曲折はあったものの、松竹館は1921年末に竣工式を迎え、1922年（大正11年）の正月公演では渡辺霞亭原作の『女の力』を上映した。1921年末には中央館も開館し、福井の常設館は大きく数を増やすことになった。開館当初は無声映画の時代であり、松竹館にも複数の弁士が所属し、中には人力車で通う者もいた。
1924年（大正13年）10月、松竹館は突如東亜キネマ系列に乗り換え、館名も「東亜キネマ」に変更した。改名後最初の上映作品はユナイテッド・アーティスツの『ロビン・フッド』であった。この時代に上映した『影法師』（東亜キネマ、1925年）は阪東妻三郎出演作としては福井で初の上映となった。1925年（大正14年）11月松竹館に戻った。このころは日本映画の上映が主であったが、『少年ロビンソン』『忍術キートン』といった洋画も上映していた。
歴史 > トーキー時代

1931年（昭和6年）、前年まで福井劇場が担当していた日活の映画をこの年から上映することになり、館名も日活館と改めた。市内には前年の1930年（昭和5年）11月に新たに松竹座が開館し、常設館の競争が激化していた。新興の松竹座がインテリ階級を集めたのに対し、日活館には比較的低級な階級が集まった。
この時期はトーキーが普及を始めた時期で、福井でも1929年（昭和4年）7月に加賀屋座でトーキー興行が行われた。こうした状況を背景に、弁士削減を図る館主と従業員の衝突が福井の各館で見られるようになり、1931年（昭和6年）10月には日活館でも弁士の解雇をめぐる争議が起きた。争議の中、11月には松竹座では国産初のトーキー作品『マダムと女房』が上映され、徐々にトーキー転換が進んだ。
1931年（昭和6年）12月には、激化する競争に耐えかねた常設4館が福井映画業組合を組織して料金や演目の調整を図ることになった。この措置の一環で日活館は大衆館と改称、日活映画の上映をやめることになった。日活館改め大衆館は、1936年（昭和11年）に阿部九州男、羅門光三郎、嵐寛寿郎、水島道太郎らの作品にランドルフ・スコットや漫画なども加えた9本立てで興行を行った。
歴史 > 倒壊

1939年4月、加賀屋座は東宝と契約し、加賀屋座の南隣に福井東宝を開館した。1940年（昭和15年）2月には大衆館が加賀屋座の北隣で再開館した。加賀屋座も映画上映を行うことがあり、1940年末には一部を椅子席に改造した。こうしてこの一角に映画上映施設が立ち並ぶ状況となったが、その後戦争の激化に伴い統制が強まり、決戦非常措置要綱の実施に伴い大衆館は1945年（昭和20年）2月に休館となった。さらに1945年（昭和20年）7月の福井空襲で市内の映画館は全滅した。
戦後、1946年（昭和21年）2月に再開館し、この年には運営会社として加賀産業が設立された。福井東宝も再開館したが、加賀屋座は再開されず、跡地は国際劇場という別の映画館となった。1947年（昭和22年）には大衆館が本町通りに移転した。1948年（昭和23年）6月の福井地震で建物は全焼、多数の死傷者を出した。当日大衆館にいた人物の回想によれば、地震発生とともに建物は南の方に向かって倒れ、落下してきた梁に打たれた客は死亡、他の客は破れ目から脱出したという。
歴史 > 再建

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1955年の大衆館: 1955年の福井東宝
震災後、大衆館は1948年（昭和23年）11月に再開館し、片町に残っていた東宝も1949年（昭和24年）8月に大衆館の北側で再建された。さらに1950年（昭和25年）2月には東宝の北側に日本劇場（メトロ劇場の前身）が開館し、この地区に映画館が並ぶ形となった。この頃加賀産業は、福井市で大衆館・東宝の2館を経営するほか、鯖江・武生でも映画館を経営し、さらに1952年9月には富山市で買収した既存館を改装、富山大衆館の名で開館するなど、規模を拡大していった。大衆館は福井東宝と合わせて大映・東映・東宝・新東宝の4社の作品を上映していたが、大衆館はその後東映専門となり、「福井東映」の名称を併用するようになった。
1959年（昭和34年）には改装工事を行い、鉄筋コンクリート2階建て、冷暖房完備の新館が6月に開館した。開館行事には当時東映の看板俳優であった片岡千恵蔵が来館、福井市長に続いて壇上に上がり、「単に館主と俳優の間柄ではなく、北陸路にも兄がいると思われるほどお世話になった」と祝辞を述べた。これ以降は大衆館の名称は用いられなくなった。1960年7月には隣接する東宝も改装した。
歴史 > 映画ビル開館

1977年には東映と東宝を交互に運営しながら改装工事を進め、8月13日、東宝、東映が入居する「映画ビル」が開館した。この際本館には名商エンタープライズが運営する東映パラス、別館には東宝中部興行が運営する東宝洋画系のみゆき座が開館した。既に映画は低迷し、改装期を迎えた映画館はテナントを入れて収益を確保するのが一般的であるところ、加賀産業は映画館のみで新ビルを構成し、座席数は一度に400以上も増加した。福井市出身の俳優・津田寛治は学生時代に映画ビルでアルバイトをしていたという。しかし東映パラスは1992年2月に閉館、みゆき座も改装費用が出せず、1992年9月30日に閉館した。
1992年9月、改装期間を経て福井東映が「シネマ1」、福井東宝が「シネマ2」として再開業した。1998年には従来の映画ビルの北隣に3階建てのニュー映画ビルを建設、3月14日に「福井シネマ3・4」を新ビル内に開館した。さらに2010年には「福井シネマ1」の2階席を座席配置を変え、パノラマ席を設けていた。
しかし、その後は郊外のショッピングセンターに併設されたシネマコンプレックスに押されて入館者数が減少。2010年代ごろからは年間来館者数が7～8万人前後で推移していたという。このため2018年9月10日をもって営業を終了し、松竹館時代から通算して100年に及ぶ歴史の幕を閉じた。最後の上映作品は福井市出身の宮下奈都原作『羊と鋼の森』（橋本大二郎監督）であった。建物は直ちに取り壊され、2019年7月に新ビルが着工した後、2020年10月に商業施設ビル「福井テラス」が竣工。同ビル内に北國銀行福井支店が移転開業（2020年11月24日 - ）し、現在に至る。
座席数

シネマ1 ：333
シネマ2 ：220
シネマ3 ：100
シネマ4 ：100
1940年頃の大衆館
福井シネマ3・4
北海道の短期大学一覧

北海道の短期大学一覧（ほっかいどうのたんきだいがくいちらん）は、北海道の短期大学 （大学に併設されている短期大学部を含む）の一覧。
国立大学

該当なし
公立大学

| 大学名 | 所在地 |
| --- | --- |
旭川市立大学短期大学部: 旭川市
私立大学

| 大学名 | 所在地 |
| --- | --- |
札幌大学女子短期大学部: 札幌市
札幌大谷大学短期大学部: 札幌市
札幌国際大学短期大学部: 札幌市
光塩学園女子短期大学: 札幌市
北星学園大学短期大学部: 札幌市
北海道科学大学短期大学部: 札幌市
北海道武蔵女子短期大学: 札幌市
北翔大学短期大学部: 江別市
國學院大學北海道短期大学部: 滝川市
拓殖大学北海道短期大学: 深川市
函館大谷短期大学: 函館市
函館短期大学: 函館市
帯広大谷短期大学: 音更町
釧路短期大学: 釧路市
進化的暴露論証

進化的暴露論証（しんかてきばくろろんしょう、英: Evolutionary debunking argument）とは、全ての生物と同じように人間は進化的な起源を持つため、人が創り出した倫理と道徳の原則は実際には存在せず、それらは客観的な知識とはみなせないと主張する哲学的な議論である。
このような議論を提唱する者たちは、それらが道徳の実在論や有神論に対して反証するか、少なくとも疑問を投げかけている、としている。
一方で、批評家たちはこれらの議論自体が無効であると主張している。
竹殿

竹殿（たけどの、生没年不詳）は、鎌倉時代前期の女性。北条氏の一門。鎌倉幕府の2代執権、北条義時の娘。母は正室の姫の前。同母兄に朝時、重時。子に顕親、顕雲など。
生涯

はじめは大江親広の側室であったが、承久3年（1221年）承久の乱において親広が失脚。離別して京都の土御門定通に再嫁してその側室となる。『葉黄記』（宝治元年6月3日条）によれば遅くとも貞応元年（1222年）までには定通に嫁しており、甥の土御門上皇を流刑にされ政治基盤を失った定通も次第に復権する。
長兄の北条泰時は乱後に設置された六波羅探題に就任し、京方の監視にあたった。父義時の死後に鎌倉へ戻って3代執権となった泰時に代わり、同母兄の重時が六波羅探題となる。仁治3年（1242年）、幕府の意向による後嵯峨天皇擁立にあたり、竹殿は鎌倉の泰時と京の定通との間の仲介役となっている。
天福元年（1247年）5月、定通と竹殿の子で山僧となっていた顕雲が内裏の最勝講で興福寺の僧と乱闘騒ぎを起こし、顕雲方の侍で因幡守広盛（竹殿の乳母父で元は大江親広の従者）が重時によって六波羅探題に召し出されている。同年6月には「年来、道心あり」とされていた子の中納言顕親が26歳（28歳説もあり）で突然出家を遂げて周囲を驚かせ、父定通を嘆かせている。
週刊昭和タイムズ

『週刊昭和タイムズ』（しゅうかんしょうわタイムズ）は、デアゴスティーニ・ジャパンが発行していたビジュアルマガジン。サブタイトルは「64年の記録と記憶」。2007年9月25日創刊。2008年12月22日終刊。1巻で1つの年を取り上げるため、全64巻が発行された。1巻560円、初巻のみ190円。毎週火曜日発売。
バックナンバー

下記表を参照
|  | 特集年 | 主な特集記事 | 「時の人」 | 発売日 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 創刊号 | 昭和39年 | 東京オリンピック開催 | 橋幸夫、舟木一夫、西郷輝彦　 | 9月25日 |
| 第2号 | 昭和45年 | 日本万国博覧会開催 | 児島美ゆき　 | 10月9日 　 |
| 第3号 | 昭和34年 | 皇太子ご成婚 | 板東英二　 | 10月16日　 |
| 第4号 | 昭和47年 | あさま山荘事件 | 天地真理　 | 10月23日　 |
| 第5号 | 昭和41年 | ザ・ビートルズ来日 | 前田美波里　 | 10月30日　 |
| 第6号 | 昭和23年 | A級戦犯死刑執行 | 川田順　 | 11月6日　 |
| 第7号 | 昭和33年 | 東京タワー完成 | 十朱幸代　 | 11月13日　 |
| 第8号 | 昭和43年 | 三億円事件発生 | 浪越徳治郎　 | 11月20日　 |
| 第9号 | 昭和38年 | ケネディ大統領暗殺 | 梓みちよ　 | 11月27日　 |
| 第10号 | 昭和49年 | 長嶋茂雄引退 | 小坂明子　 | 12月4日　 |
| 第11号 | 昭和28年 | テレビ本放送開始 | トニー谷　 | 12月11日　 |
| 第12号 | 昭和55年 | ウォシュレット登場 | 久保田早紀　 | 12月18日　 |
| 第13号 | 昭和46年 | カップヌードル登場 | 尾崎紀世彦　 | 12月25日　 |
| 第14号 | 昭和35年 | クレラップ発売 | 松本清張　 | 1月8日　 |
| 第15号 | 昭和53年 | 成田空港開港 | 田宮二郎　 | 1月15日 |
| 第16号 | 昭和30年 | 自由民主党結党 | 島倉千代子　 | 1月22日　　 |
| 第17号 | 昭和57年 | ホテルニュージャパン火災 | あみん　 | 1月29日　　 |
| 第18号 | 昭和40年 | プロ野球第1回ドラフト会議開催 | 奥村チヨ　 | 2月5日　　 |
| 第19号 | 昭和20年 | 東京大空襲 | 並木路子 | 2月12日　 |
| 第20号 | 昭和32年 | 南極観測隊昭和基地建設 | 浜村美智子　 | 2月19日　 |
| 第21号 | 昭和16年 | 太平洋戦争開戦 | 高村光太郎　 | 2月26日　 |
| 第22号 | 昭和51年 | ロッキード事件発生 | アグネス・ラム　 | 3月4日　 |
| 第23号 | 昭和26年 | サンフランシスコ講和条約調印 | 越路吹雪　 | 3月11日　 |
| 第24号 | 昭和11年 | 二・二六事件 | 北一輝 | 3月18日　 |
| 第25号 | 昭和44年 | アポロ11号月面着陸 | 皆川おさむ | 3月25日　 |
| 第26号 | 昭和60年 | 日航ジャンボ機墜落事故 | 斉藤由貴　 | 4月1日　 |
| 第27号 | 昭和3年 | 張作霖爆殺事件 | 水の江滝子　 | 4月8日　 |
| 第28号 | 昭和24年 | 湯川秀樹ノーベル賞受賞決定 | 前田山英五郎　 | 4月15日　 |
| 第29号 | 昭和48年 | オイルショック | 浅田美代子　 | 4月22日　 |
| 第30号 | 昭和6年 | 満州事変 | 藤山一郎　 | 4月28日　 |
| 第31号 | 昭和56年 | 中国残留孤児初訪日調査 | イモ欽トリオ　 | 5月7日　 |
| 第32号 | 昭和31年 | 国際連合加盟 | 大津美子　 | 5月13日　 |
| 第33号 | 昭和36年 | 集団就職 | 渡辺マリ　 | 5月20日　 |
| 第34号 | 昭和42年 | 美濃部都政スタート | 伊東ゆかり　 | 5月27日　 |
| 第35号 | 昭和37年 | 鈴鹿サーキット完成 | 市川團十郎　 | 6月3日　 |
| 第36号 | 昭和54年 | 3年B組金八先生放送開始 | ジュディ・オング　 | 6月10日　 |
| 第37号 | 昭和61年 | 男女雇用機会均等法施行 | 石井明美　 | 6月17日　 |
| 第38号 | 昭和50年 | 東映太秦映画村オープン | ダウン・タウン・ブギウギ・バンド　 | 6月24日　 |
| 第39号 | 昭和29年 | 第五福竜丸被災 | 神楽坂はん子　 | 7月1日　 |
| 第40号 | 昭和52年 | ダッカ日航機ハイジャック事件 | 阿久悠　 | 7月8日　 |
| 第41号 | 昭和27年 | 血のメーデー事件 | 渡辺はま子　 | 7月15日　 |
| 第42号 | 昭和58年 | ファミリーコンピュータ発売 | 欧陽菲菲　 | 7月22日　 |
| 第43号 | 昭和25年 | 朝鮮特需 | 山本富士子　 | 7月29日　 |
| 第44号 | 昭和62年 | 大韓航空機爆破事件 | 長嶋一茂　 | 8月5日　 |
| 第45号 | 昭和22年 | カスリーン台風上陸 | 織田作之助　 | 8月12日　 |
| 第46号 | 昭和59年 | ロサンゼルスオリンピック | 堀ちえみ　 | 8月19日　 |
| 第47号 | 昭和63年 | 瀬戸大橋完成 | 橋本聖子　 | 8月26日　 |
| 第48号 | 昭和21年 | 農地改革 | 大下弘　 | 9月2日　 |
| 第49号 | 昭和14年 | ノモンハン事件 | 鶴岡一人　 | 9月9日　 |
| 第50号 | 昭和17年 | シンガポール陥落 | 山田五十鈴　 | 9月16日　 |
| 第51号 | 昭和2年 | 地下鉄開業 | 林長二郎　 | 9月22日　 |
| 第52号 | 昭和15年 | 日独伊三国同盟締結 | 牧野富太郎　 | 9月30日　 |
| 第53号 | 昭和10年 | 天皇機関説事件 | 原節子　 | 10月7日　 |
| 第54号 | 昭和5年 | 浜口雄幸首相襲撃事件 | 熊谷糧道　 | 10月14日　 |
| 第55号 | 昭和13年 | 満蒙開拓青少年義勇軍出発 | 火野葦平　 | 10月21日　 |
| 第56号 | 昭和4年 | 国宝保存法公布 | 中野正剛　 | 10月28日　 |
| 第57号 | 昭和9年 | 帝人事件 | 東海林太郎　 | 11月4日　 |
| 第58号 | 昭和12年 | 南京事件 | 淡谷のり子　 | 11月11日　 |
| 第59号 | 昭和8年 | 国際連盟脱退 | ピストン堀口　 | 11月18日　 |
| 第60号 | 昭和19年 | マリアナ沖海戦 | 若林忠志　 | 11月25日　 |
| 第61号 | 昭和7年 | 白木屋百貨店火災 | 諏訪根自子　 | 12月2日　 |
| 第62号 | 昭和18年 | 学徒出陣開始 | 轟夕起子　 | 12月9日　 |
| 第63号 | 昭和64年 | 昭和天皇崩御 | 羽生善治　 | 12月16日　 |
| 第64号 | 昭和元年 | 新元号昭和決定 | 豊田佐吉　 | 12月22日　 |

※2008年1月1日は火曜日だったが、元日のため発売されなかった。
※最終2号は「昭和」だった日が短かったが、前述のように「1巻で1つの年を取り上げる」ため、それぞれ改元後の平成元年・改元前の大正15年の出来事等を取り上げている。
エジプトの港湾

エジプトの港湾（エジプトのこうわん）は、地中海側と紅海側にある。
一覧

主要な港湾の一覧
一覧 > 地中海側

ポートサイド港
ポートサイド西港（アラビア語版）
ポートサイド東港（アラビア語版）
スエズ運河コンテナターミナル（英語版）
アレクサンドリア港（英語版）
ディムヤート港（ダミエッタ港（英語版）)
一覧 > 紅海側

スエズ港
アダビーヤ港（アラビア語版）
ソフナ港（アラビア語版）（アイン・スクナ）
機関

スエズ運河庁
アレクサンドリア港湾公社（アラビア語版）
ダミエッタ港湾公社（アラビア語版）
ポートサイド港湾公社（英語版）
紅海港湾公社（英語版）
わんだふるワールド

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: この項目では、竹達彩奈の楽曲について説明しています。その他の用法については「ワンダフル・ワールド」をご覧ください。
「わんだふるワールド」は、竹達彩奈の楽曲。加藤哉子が作詞、小林俊太郎が作曲を手掛けた。竹達の5枚目のシングルとして2014年6月4日にポニーキャニオンから発売された。
背景

ミュージシャンは、チーム竹達の中心人物である小林俊太郎（キーボード）と沖井礼二（ベース）に加え、チーム竹達の音色を再確認させるためワンマンライブ同様木暮晋也（ギター）と白根佳尚（ドラム）の起用を決めたという。また今作は、前作「週末シンデレラ」と違い締め切りまで間がかなりあったため自分の思う通りに作れたという。
音楽性

竹達によれば魔法少女アニメの主題歌を思わせる元気が出る明るい感じの中に切なさが隠されているという。なお楽曲自体は2ndシングル「♪の国のアリス」のカップリング曲「CANDYLOVE」の続編的な位置付けであるため、女の子自体のイメージが「CANDYLOVE」と同一であるという。
歌詞中の「もっとわがままに」は、竹達自身の内面を表現している他、かくれんぼで使われる「まーだだよ」、「もういいかい」「もーいいよ」が挿入されている。これらの台詞はレコーディング時に近付くイメージで歌うよう指示されており、竹達自身はライブ会場に来た観客が発することを切望しているという。
シングルリリース

2014年6月4日にポニーキャニオンから発売された。竹達のシングルとしては前作「週末シンデレラ」から半年でのリリースとなる。
販売形態は初回限定盤（PCCG-1404）と通常盤（PCCG-70212）の2種リリースで、初回限定盤には本曲のPV、メイキング、オフショットを収録したDVDが同梱されている。2014年6月22日に舞浜アンフィシアターで開催されたバースデーライブに申し込むための券が封入されており、同イベントでは吉野家の「アタマの大盛り」無料券が配布された。
ジャケットには女の子の好物をできるだけ散りばめたい思惑があったため、スイーツと竹達の好物である牛丼を掲載することに決めたという。
2曲目「サーフでゴゴゴ」は、販売元から夏をテーマにした曲を作るよう依頼された際当初は悩んだが、竹達がいわゆるインドアであったことと作詞・作曲を担当した沖井礼二自身が人の失敗を基にした曲が好きなため、それらを連想させて曲を完成させたという。一方竹達によればレコーディング時サーフィンにあまり行きたくないにもかかわらず知人に強引に連れされる様子を設定して行ったことを明かしている。なお歌詞中の「話が違うぜベイベー?」に関しては、竹達が歌った瞬間子供が背伸びする間抜けな様子に感じたためできるだけ修正したという。この他愛犬や自身の名前など、竹達にちなんだフレーズも散りばめられている。
シングル収録内容

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「わんだふるワールド」 | 加藤哉子 | 小林俊太郎 | 小林俊太郎 | 4:38 |
| 2. | 「サーフでゴゴゴ」 | 沖井礼二 | 沖井礼二 | 沖井礼二 | 3:16 |
| 3. | 「わんだふるワールド（Instrumental）」 |   |   |   | 4:37 |
| 4. | 「サーフでゴゴゴ（Instrumental）」 |   |   |   | 3:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 15:48 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「わんだふるワールド」(Music Video) |   |   | 4:41 |
チャート

| チャート（2014年） | 最高位 |
| --- | --- |
オリコン週間: 11
オリコン月間: 48
Billboard Japan Hot 100: 49
Billboard JAPAN Hot Animation: 10
Billboard JAPAN Hot Singles Sales: 13
サウンドスキャンジャパン（初回限定盤）: 19
スタッフ・クレジット

小林俊太郎 - キーボード
沖井礼二 - ベース
木暮晋也 - ギター
白根佳尚 - ドラム
前衛美術会

前衛美術会（ぜんえいびじゅつかい）とは日本の美術団体。1947年4月、美術文化協会の分裂に伴い結成。「平和文化革命の達成に前衛美術家の意欲を結集して参加することを決意」し、同年5月、美術文化展と会場を二分して前衛美術展を開催した。1953年からは7回にわたって「ニッポン」展を開催した。機関誌に『前衛美術』『芸術ノート』がある。1975年に改組、名称を齣展と改める。
展覧会

| 展覧会名 | 会場 | 会期 | 主催 | 展示作品（美術館等のデジタル・アーカイブへのリンク） |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1947年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第2回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1948年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第3回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1949年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第4回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1950年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第5回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1951年 | 前衛美術会（主催） | 山下菊二：植民地工場 （1951） |
| 第1回平和のための美術展（第6回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1952年 | 平和のための美術展実行委員会（企画） |  |
| 課題を持った美術展"ニッポン"（第7回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1953年 | 課題を持った美術展"ニッポン"実行委員会（企画） | 山下菊二：あけぼの村物語（1953年）、河原温：浴室1（1953年） |
| 第2回ニッポン展（第8回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1954年 |  |  |
| 第3回ニッポン展（第9回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1955年 |  |  |
| 第4回ニッポン展（第10回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1956年 |  |  |
| 第5回ニッポン展（第11回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1957年 |  |  |
| 第6回ニッポン展（第12回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1958年 |  | 尾藤豊：シベリア紀行（1958年） |
| 第7回ニッポン展（第13回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1959年 |  | 石井茂雄：巣の人々 （1959） |
| 第14回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1960年 | 前衛美術会（主催） | 山下菊二：射角キャンペーン5月26日 （1960）、中村宏：侍の飛行（1960年、（《飛行する侍》から改題）  |
| 第15回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1961年 | 前衛美術会（主催） | 中村宏：赤い風景（1961年）、中村宏：街路（1961年、《他の場所(5)墓地》から改題） |
| 第16回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1962年 | 前衛美術会（主催） | 中村宏：血井（２）（1962年） |
| 第17回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1963年 | 前衛美術会（主催） | 中村宏：飛行機不時着す（1963年） |
| アンデパンダン’64（第18回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1964年 | アンデパンダン’64展委員会（企画） |  |
| 東京芸術柱展（第19回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1965年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 東京芸術会議展（第20回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1966年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第1回集団個展（第21回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1967年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第2回集団個展（第22回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1968年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第3回集団個展（第23回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1969年 | 前衛美術会（主催） |  |
| 第1回齣展（第24回前衛美術展） | 東京都美術館 | 1970年 | 前衛美術会（主催）、齣展委員会（企画） |  |
| 第2回齣展（第25回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1971年 | 前衛美術会（主催）、齣展委員会（企画） | 中村宏：HUDSON-C62（1971年） |
| 第3回齣展（第26回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1972年 | 前衛美術会（主催）、齣展委員会（企画） |  |
| 第4回齣展（第27回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1973年 | 前衛美術会（主催）、齣展委員会（企画） |  |
| 第5回齣展（第28回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1974年 | 前衛美術会（主催）、齣展委員会（企画） | 中村宏：B727（1974年） |
| 第6回齣展（第29回前衛美術展 | 東京都美術館 | 1975年 | 前衛美術会（主催）、齣展委員会（企画） |  |
※第7回齣展（1976年）以後は、前衛美術会から改称した「齣展」が主催。
再生回路

自作の再生式短波ラジオの例。1930年代には多くのアマチュアがこのような受信機を自作した。
上のラジオを後ろから見たもの。再生回路は単純で部品点数が少ない。
再生回路（さいせいかいろ、英語: regenerative circuit）、あるいは再生検波回路（さいせいけんぱかいろ、英語: regenerative detector circuit）とは、正帰還（ポジティブフィードバック）を加えて感度と選択度を高めた検波回路である。
再生回路は1912〜1913年頃に発明され、この回路を検波回路として用いた再生式受信機（英語: regenerative receiver）は簡単な回路で比較的優れた性能が得られたため、ラジオ受信機として1920年代から1940年代頃まで広く使用された。この回路は帰還量を大きくしすぎると発振してしまう欠点があり調整が難しく、その後スーパーヘテロダイン方式が一般的になるとラジオ受信機に使われることは無くなった。
この方式を改良し意図的に発振を断続（クエンチング）させることで帰還量の調整を不要にした超再生検波回路（英語: super-regenerative detector circuit）は、単純でLSI化しやすく消費電力が低いため現在でも研究が行われ、低価格、超低消費電力が要求される近距離無線通信システムに用いられている。
概要

真空管やトランジスタなどの能動素子を用いた増幅回路や検波回路の出力の一部を正帰還で入力に戻すと、入力信号をより強める方向に働くため出力は帰還（フィードバック）が無い場合より大きくなる。帰還量を発振直前の状態に近づけるに従い増幅率は増加する。再生回路はこのような原理により元の増幅回路より大きな増幅率を得る回路である。
さらに、再生回路内に共振回路が含まれると、その共振周波数で強い正帰還がかかる。共振周波数の信号のみが高い増幅率で増幅されるため、回路全体では単体の共振回路より高い選択度も得ることができる。
十分な感度と選択度を得るために高価な真空管が多数必要だった時代、少ない真空管と単純な回路で大きな増幅率と高い選択度を得られる再生回路の発明は非常に重要なものだった。
再生回路には多くのバリエーションがある。最も一般的な再生検波回路は、真空管などを用いた検波回路（例えばグリッド検波回路）の出力の一部を再生コイル（英: tickler coil）経由で入力側の同調回路に戻すものである。
現在の一般的なラジオ受信機と比べると、再生式受信機は調整が難しく慣れが必要だった。
アメリカなどでは1930年代から、国内でも第二次世界大戦が終わるとスーパーヘテロダイン受信機がラジオ用として一般に使われるようになった。アマチュア無線などでは自作向けの初心者用受信機としてその後も使われ続けたが、1970年代以降にダイレクトコンバージョン受信機が一般的になるとそのような分野でも使われなくなった。
再生の技術は検波回路だけではなく増幅回路などにも応用できる。性能が優れ煩雑な調整が不要なスーパーヘテロダイン受信機がラジオ用として一般に使われるようになった1950年代以降も、より少ない部品で高い性能を得るため、スーパーヘテロダイン受信機の検波回路や、高周波増幅回路、周波数変換回路、中間周波数増幅回路に再生をかけた回路が一部で使われた
長所と短所

再生回路の長所として最も大きいのは以下のものである。
単純な回路で高い増幅率と選択度が得られる。
ラジオ放送が開始された1920年代〜1930年代頃、真空管は高価で増幅率も小さかった。例えば1925年頃の真空管"199"の増幅率は6.6倍、"201A"の増幅率は10倍で、国内での価格はどちらも10円程度（当時の小学校教員の初任給は45円前後）だった。
この頃の再生回路を使用しないストレート式受信機（TRF受信機、Tuned RF receiver）は、5〜6本の真空管と複数の同調回路とを組み合わせ必要な感度と選択度を得る必要があり、当時としては非常に複雑で高価なものだった
。この時代の高級受信機の日本での価格は小さな家一軒分くらいだったと言われる。
また、1920年代頃の受信機はまだ電灯線式の電源を使っておらず、真空管のためのA、B、Cの各電源用に電圧の異なる3種類の電池を使用していた。そのため真空管が多く消費電力が高い受信機は電池のコストもかかった。このような時代、単純な割に感度と選択度が高いという長所は非常に重要視された。
再生回路の短所として以下の項目が挙げられる
。
調整が難しく、増幅度を上げようとすると容易に発振してしまう。
受信周波数で発振しアンテナから電波として放出され他の受信機に妨害を与える（高周波増幅段が無い場合）。
ダイナミックレンジの制限のため強い信号に対して選択度が悪い。
選択度は増幅度に依存するため受信信号に最適な選択度が得られない。
バンドパスフィルタは単純な単極フィルタに限定される。
周波数安定度が悪い。
現在のラジオ受信機が周波数を合わせるだけで受信できるのと比べると、受信周波数と再生の両方を適切に調整しなければならない再生式受信機は操作が難しい。また、受信する信号の強さが変わると再生のかかり具合も変わるため、受信する局ごとに再生の再調整が必要になる。
再生を強くかけすぎることによる発振も他の受信機への妨害につながる。特に真空管を再生回路に使用していた時代、現代の半導体と比べ再生回路で扱う電力レベルが大きかったため妨害電波も強くなり問題になりやすかった。例えば、第二次世界大戦後に日本を統治したGHQは、再生回路による電波障害（再生妨害）を起こす受信機の生産を禁止し、スーパーヘテロダイン受信機を推奨した。当時アメリカ占領軍が多用していたテレックス通信が家庭用の再生式ラジオからの電波により妨害されたためとも言われる。
また、再生回路は弱い信号に対して増幅度と選択度が良いが、強い信号に対しては選択度が悪く、混信が起こりやすくなる。逆に、微弱な信号に対して増幅度を上げようとすると、選択度が鋭くなりすぎてラジオ放送では音質が悪化する問題もある。
再生回路は近くに強い信号があると周波数の引込現象（Interlocking）が起きて発振が強い信号に同期してしまい、弱いCW信号（モールス信号）受信時にビートがかからなくなる。
現在の受信機で一般的に使われているスーパーヘテロダイン方式やダイレクトコンバージョン方式には上記の欠点が無い。調整が不要で受信動作も安定しており、バンドパスフィルタの特性も受信対象となる信号の帯域幅に合わせて自由に設計でき、受信信号の強さによらず選択度は一定である。受信周波数を決める局部発振器が信号を増幅する経路と独立しているため安定度も高くしやすい。