stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
久志村
現在の名護市久志地域 > 主要施設

アメリカ軍基地
キャンプ・シュワブ（辺野古）
辺野古弾薬庫（辺野古）
名護市マルチメディア館（豊原、下記の施設と隣接）
国際海洋環境情報センター（豊原、GODAG・独立行政法人海洋研究開発機構の付属機関）
ゆかり牧場（二見、闘牛場）
カヌチャベイリゾート（安部）
久志岳ゴルフガーデン（久志）
グループホームいがしま（久志）
エナジックゴルフアカデミー（瀬嵩）
備考

久志を2つに分けるとき「久辺」と「久志」に分かれるが、その場合「久辺」は久志・豊原・辺野古の3集落、「久志」は二見・大浦・大川・瀬嵩・汀間・三原・安部・嘉陽・天仁屋の9集落となる。
久志集落の小学校・中学校の校区は“久辺”のほうで、“久志”ではない（かつては郵便局の集配エリアもそうだったが、現在は久辺郵便局に一本化されており、久志郵便局は無集配となった）。
南方から望む久志岳（左）と辺野古岳（右）
市川陽子

| 市川 陽子 （いちかわ ようこ） |
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居住:   日本
研究分野:  栄養学
研究機関:  川村短期大学 日本大学短期大学部 静岡県立大学
出身校:  東京家政大学家政学部卒業 日本女子大学大学院家政学研究科修士課程修了 徳島大学大学院栄養学研究科博士後期課程単位取得満期退学
主な業績:  食事のグリセミック指数における 機序の研究
プロジェクト:人物伝
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市川 陽子（いちかわ ようこ）は、日本の栄養学者（フードマネジメント・実践栄養学）。博士（栄養学）（徳島大学・2007年）。静岡県立大学食品栄養科学部教授・大学院食品栄養環境科学研究院教授。
川村短期大学助手、日本大学短期大学部講師、静岡県立大学食品栄養科学部助教授などを歴任。
概要

日本女子大学大学院家政学研究科修士課程を修了後、川村短期大学助手・日本大学短期大学部講師として教鞭を執った。その後、徳島大学大学院栄養学研究科博士後期課程に進学、単位取得満期退学した。2007年、博士（栄養学）の学位を取得。現在は、静岡県立大学の食品栄養科学部栄養生命科学科にて教授を務める。また、同大学大学院生活健康科学研究科食品栄養科学専攻教授も兼任する。
研究

自らが主宰する研究室では、食品関連の商品開発にも取り組む。2009年には、静岡県とセブン-イレブン・ジャパンとが締結した地域活性化包括連携協定に基づき、研究室の学生らが同社や静岡県庁医療健康局とともに静岡県の食材を使った弁当の共同開発を行い、完成した商品がセブン-イレブン・ジャパンやイトーヨーカ堂など各店舗にて販売された。なお、弁当のネーミングには遠州弁が用いられた。また、産学連携の一環として、石田フードとともに健康に配慮した惣菜を共同開発し、静鉄ストアの店頭で野菜や鉄分の摂取と低塩を謳った商品の販売を開始した。
略歴

1988年 - 東京家政大学家政学部栄養学科管理栄養士専攻卒業。
1990年 - 日本女子大学大学院家政学研究科修士課程修了。
1990年 - 川村短期大学助手。
1994年 - 日本大学短期大学部講師。
2005年 - 徳島大学大学院栄養学研究科博士後期課程単位取得満期退学。
2005年 - 静岡県立大学食品栄養科学部助教授。
2007年 - 静岡県立大学食品栄養科学部准教授。
2018年 - 静岡県立大学食品栄養科学部教授
著作

市川陽子著『児童保健委員会からはじめる健康教育――子どもが主役!! 保健集会から授業案・教師用資料まで』東山書房、2000年。ISBN 4827812098
富岡和夫編著、君羅満ほか著『給食経営管理実務ガイドブック』新訂2版、同文書院、2006年。ISBN 481031295X
不動坊

不動坊（ふどうぼう）は古典落語の演目。別題に不動坊火焔（ふどうぼう かえん）、幽霊稼ぎ（ゆうれいかせぎ）。元は上方落語で2代目林家菊丸の作とされる。江戸落語としては3代目柳家小さんが移入したとされる。
オチの「遊芸稼人（ゆうげいかせぎにん）」は、明治時代に落語家が「遊芸稼ぎ人」という鑑札を受けていた事に依るという。
あらすじ

とある長屋に利吉という男やもめ（独身）の者が住んでいた。彼は小間物屋を営み、堅実で貯金もある。利吉に感心していた長屋の大家は、先頃急死した講釈師・不動坊火焔の妻である未亡人・お滝との縁談を持ちかける。不動坊が残した借金35円を肩代わりすることが条件であったが、予てよりお滝に惚れていた利吉は二つ返事で承諾し、今晩にでも祝言をあげるということになった。
祝言に備えて風呂屋に行った利吉は新婚生活を想像しているうちに気が緩み、同じ長屋に住む、同じく男やもめであった3人の悪口を漏らしてしまう。その1人が偶然その場に居合わせており、問い詰められた利吉は急いで帰る。
怒りが治まらない男は、他に悪口を言われた2人にも事情を話し、利吉を懲らしめようということになる。不動坊の知人で隣村に住む講釈師・軽田道斎を仲間に引き込むと、道斎を不動坊の幽霊に仕立てて、祝言中の利吉とお滝を怖がらせ、結婚を破談にした上、さらに髪も下ろさせ、笑いものにしてやろうということになった。
同夜、男たちは多少の内輪もめをしながら、不動坊の幽霊に扮した道斎を縄で天井裏から吊るし、祝言の場に下ろさせる。道斎は、「恨めしや～」と、お滝がすぐに再婚したことで成仏できず、あの世から戻ってきたと2人を怖がらせようとする。しかし利吉は、不動坊が亡くなった後できちんと仲人が入ったうえでの結婚であり、また借金を肩代わりしてやったのだから恨まれる筋合いはないと平然としている。筋が通っており道斎も反論できずにいると、利吉はせっかくなら回向料だと10円を渡し、4人で割り切れないため道斎がさらにねだって最終的に20円を手に入れる。
道斎が2人を祝福している声が聞こえ、20円をせしめたと、男たちは急いで道斎を引き上げようとするが、バランスを崩して男たちは屋根から落ち、道斎は部屋の中に落ちて正体が利吉らにバレてしまう。利吉がお前は誰だと問うと、道斎も観念して「隣村の講釈師・軽田道斎です」と答え、利吉がお前は幽霊の真似をして銭を取るのかと詰問すると、道斎は答える。
「へえ、幽霊（遊芸）稼人です」
バリエーション

江戸落語では「回向料」が10円から上がらず、徳さんたちが納得しないでサラシを引き上げず、困った幽霊に向かって主人公が「まだ浮かばれねえ（あるいは、まだ宙に迷ってる）のか」と言うと、幽霊が「いえ、（宙に）ぶら下がっております」とサゲる。3代目柳家小さんの考案といわれる。
和声

男声四重唱（バーバーショップカルテット）
和声（わせい、英語: harmony）は、西洋音楽の音楽理論の用語で、和音の進行、声部の導き方（声部連結）および配置の組み合わせを指す概念である。
西洋音楽では、メロディ（旋律）・リズム（律動）と共に音楽の三要素の一つとされる。
概要

狭義の和声は16世紀末のヨーロッパ大陸で起きた通奏低音奏法に端を発し、ジャン＝フィリップ・ラモーの「自然の諸原理に還元された和声論」によって三和音が定義され、ヨハン・フィリップ・キルンベルガーがローマ数字による和声分析を1774年に創始したことで始まった。フーゴー・リーマンによって創始された「機能和声理論」、ハインリヒ・シェンカーによる「シェンカー理論」、日本独自の和音記号を用いた「芸大和声」も、元をたどればラモーとキルンベルガーに端を発する。
フーゴー・リーマンに始まりヴィルヘルム・マーラーが1931年に完成させた機能和声理論は日本の和声の教科書で補足的に述べられていることがある。機能和声理論は、ラモーがカデンツの法則で示したトニカ、ドミナント、サブドミナントのそれぞれ個別の「機能」により着目するものである。調性の前後関係における機能に着目して分析がなされるため「対和音」という概念がある。
クラシック音楽における古典派の音楽は、声部配置の必然性に基づいている。和音の連結のみならず、対位法の影響を大きく受けている。和音を混声四部合唱による構成と見なし、その各声部の旋律的な独立性も重要視されているのが、この時代の和声の特徴である。また、この時代の和声では、声部の導き方も非常に重要視されているのも大きな特徴である。たとえば、導音は主音に解決し、和音の第7音、第9音、第11音、第13音は予備されたり特定の和声音に解決したりする。このような、各声部の独立性や動きに重点をおいて作曲する方法を声部の書法（英語: part writing）という。このため、古典派後期までに絞って教程を執筆することは現在でも行われている。
ローマ数字による和声分析として知られる「段階理論」はゴットフリート・ヴェーバーが1832年に完成させた。パリ音楽院方式の和声教程はアンリ・ルベルによって1862年に完成させたが、日本ではルベルの教程を親切にしたテオドール・デュボワのほうがよく知られている。機能和声理論はヴィルヘルム・マーラーが1931年に完成させた。
明治時代に日本の翻訳家は「和声学」と「和声法」の両者を混在させた。その後、ローマ数字による和声分析と機能和声理論を折衷させた芸大和声が出版されると、一斉に「学」も「法」も抜いて「和声」と呼ばれるようになった。現在の東京芸術大学で使われている和声の教科書も「新しい和声」と題され、学あるいは法は見られない。
なお、ヨーロッパで提唱された和声理論から派生しリディアン・クロマティック・コンセプトとアッパー・ストラクチャー（英語版）によって完遂された現代のポピュラー音楽における和声については「ポピュラー和声」を参照のこと。
歴史 > 古典派まで

13世紀ごろから、ある旋律に対して1つまたは2つ以上の旋律を同時に奏でて音楽を作ることが行われるようになった。この作曲法・作曲理論を対位法（英語: counterpoint）という。対位法では、ある旋律が他の旋律に従属するのではなく、それぞれが独立した旋律と感じられるように工夫する。
ルネサンス期（15世紀 - 16世紀）になると、和音が意識されるようになった。対位法による楽曲でも複数の旋律が奏でられるとき、ある部分を縦に切り取ってみると、音の積み重ねとしての和音が存在していると機能和声理論の初動者は分析した。しかしこのような現象を和声として感じることは最も保守的だったローマでは御法度であった。しかし、やや緩かったヴェネツィアではオルガンが二重合唱に加わったことで、和音と和音との連結によって音楽を創るという発想が徐々に対位法理論を侵食するようになっていった。
その後、和音同士をいかに連結すべきかという法則が模索され、ラモーによりカデンツ（和声終止形）の法則が提唱された。J.S.バッハとその一族はラモーの原則に意識的にはなんら従っていないことが文献上から確認できるが、結果的にはおおむねカデンツの法則に従っている。こうして、フランスとドイツの和声理論はラモー以後二分されてゆく。三和音の転回形の理解においてはキルンベルガーとラモーは全くの同一であったが、ヴェーバーが大文字と小文字の両方のローマ数字をIからVIIまで階段のように並べてから、フランスとドイツの和声理論に決定的な亀裂が生じた。
古典派（18世紀後半から19世紀初頭）の時代になると、カデンツの法則に則った和音の連結が至上のものとされるようになった。
歴史 > 近代の和声

前期ロマン派（19世紀中盤）、つまりフレデリック・ショパン、フランツ・リスト、ロベルト・シューマン等が活躍した時代には、遠隔調への頻繁な内部転調が好んで用いられるようになった。減七の和音や、ポピュラー音楽でいうところのテンション・ノートが多く用いられるようになった。
後期ロマン派（19世紀末期）、つまりトリスタン和音を媒介したリヒャルト・ワーグナーやその後継者であるアントン・ブルックナー、グスタフ・マーラー、リヒャルト・シュトラウス等が活躍した時代には、内部転調が頻繁となって調性感が希薄となり、音の跳躍進行が頻繁になり、リズム感が薄れ、ついには調性を感じられなくなった。16世紀ヨーロッパに端を発した調性はこうして崩壊に向かった。
印象派（19世紀末期～20世紀初頭）になると、クロード・ドビュッシーが旋法（モード）の手法を導入した。教会旋法をより発展した形で用いたり、全音音階といったある法則性に基づく音階を創作し、旋律や和音をその音階を用いて構成するという手法を用いた。俗に色彩和声と言われる。
近代音楽の和声に古典派で厳密に制御された規則は存在しないが、独自に教程に組み込んだ理論家は存在する。
歴史 > 現代の和声

現代（ここでは20世紀初頭～現在21世紀）においては、20世紀初頭に調性が崩壊し、新ウィーン楽派による無調の音楽が出現した。これに対しバルトークは「中心軸システム」、ヒンデミットは独自の理論による「拡大された調性」を使い、中心音の調的支配力の中で12音の半音階を駆使した。オリヴィエ・メシアンは旋法と色彩を対応させた独自の和声法を展開した。そのほか手法の面において様々な試みがなされていて、例えば、複調、多調、多旋法、移調の限られた旋法、十二音技法、音列作法、雑音、微分音や非平均律などが挙げられる。これらは必ずしも和声の手法のみを指すものではなく、実際の楽曲では対位法や非対位法・非機能和声法・色彩和声法等が融合している。
それぞれの手法・楽曲にはその場その場の和声法が存在しており、その理論を統一して語ることは極めて困難である。またこれらを総合して音響作曲法とも言われる。その直接の始まりは調性崩壊からと言われ、また電子音楽の影響を多分に受けている。現代の音楽の和声は一人一派であることを証明した教本はある。
和音の機能と進行

世界のほとんどの和声の教科書では、「ローマ数字による和声分析」と「パリ音楽院方式和声教程」と「機能和声理論」の三つを折衷させて和声を説明することがよく行われている。
和音の機能と進行 > 和音の機能

音階の主音を根音とする三和音（主和音、和音記号で I）の機能をトニカ（またはトニック）、 主音の5度上の属音を根音とする三和音(属和音、V)の機能をドミナント、主音の5度下（４度上）の下属音を根音とする三和音(下属和音、IV) の機能をサブドミナントという。
（英: tonic, 伊: tonica f, 独: Tonika f, 仏: tonique f）
和声の中心となる機能である。この和音が鳴らされるとき、「落ち着き」「解放」「解決」「弛緩」といった印象を与える。楽曲の最後はトニカで終わる。 I のほか、 VI も I の代理の時、トニカの機能を持つ（ドミナントから VI に終止する終止形は偽終止という）。 III もトニカの機能を持つことがある。
（英: dominant, 伊: dominante f, 独: Dominante f, 仏: dominante f）
トニックの5度上の和音であり、トニックとは対照的に、「緊張」した印象を与える。トニックに移行しようとする力が強い（トニックに移行するように緊張が解ける方向で移行することを解決と呼ぶ）。 V に第7音を加えて V7の和音で現れることが多く、 V9の和音もよく用いられる。また、 III や VII も V の代理の時、ドミナントの機能を持つ。
（英: subdominant, 伊: sottodominante f, 独: Subdominante f, 仏: sous-dominante f）
トニックの5度下、すなわち4度上の和音である。ドミナントほど強くないが、トニックに比べれば「緊張」した印象を与える。「発展」「外向的」な印象が強い。ドミナントに移行するか、トニックに解決する。 II や II7は、 IV とともに非常によく使われるサブドミナントである（ただし、 II はトニカには移行しない）。また、 VI が IV の代理和音としてサブドミナントの機能を持つことがある。トニックの5度下であるので、ドミナントとは逆方向の和音であると考えられる。いいかえると、サブドミナントのドミナントはトニックであるという考えが成り立つ。また、教会音楽などではいったんトニカに解決した後、再び IV に移行し I に戻るという技法が良く使われる（変終止、アーメン終止などと呼ばれる）。また、ドミナントに行かず、トニックに行くような和音をサブドミナントと分け、プラガルと呼ぶ場合もある。
（独: Doppel + 英: dominant（日本ではこの読み方がある）; 英: double dominant, 伊: doppiodominante f, 独: Doppeldominante f, 仏: double-dominante f）
ドッペル（独: Doppel）とはドイツ語で“二重”を意味し（英: doubleと同語源）、ドミナントのドミナントである。 V の V であって、音階の ii 度音を根音とする長三和音、または属七、属九の和音であり、 II の第三音（ハ長調ならファの音）を半音あげたものである。このことから、ドミナントに移行する II の和音をドミナントへのドミナントと考えることもできる。同様に、ドミナントに移行する IV を II の代理和音とする理論書もある。一般にはドッペルドミナントの機能とサブドミナントとは同一視される。
このように、サブドミナントのドミナントはトニックであり、ドミナントのドミナントがサブドミナントであるので、トニック、ドミナント、サブドミナントは正三角形を成すことになる。
和音の機能と進行 > カデンツ

（英: cadence, 伊: cadenza f, 独: Kadenz f, 仏: cadence f）
→「終止」も参照
機能和声においては、Tに戻ることで一段落となる。言い換えると、和音の移り変わりは、Tから他の機能に移行して、またTに戻るまでがひとまとまりである。このひとまとまりをカデンツという。
機能和声においてDは、Tへ移行する力が強いので、Sには移行しないのが原則である。TとSはいずれの機能にも移行する。このことを考えると、カデンツは、
T→D→T
T→S→D→T
T→S→T
の3種のいずれかとなる。
注)パウル・ヒンデミットの「和声学I&II」と林達也の「新しい和声」では、ドミナントからサブドミナントへ進む例外にも言及がある。DからSへの進行を考慮に入れるならば、上記に
T→D→S→Tのカデンツが加わることとなる。実際の音楽においては、他のカデンツに比べて少ない。
和音の機能と進行 > 進行

「進行」とは、ある和音からある和音に移行することである。
古典的な和声学において、和音記号ごとに可能な進行を考えると、次のようになる。
I は、すべての三和音とII7、V7、V9に進行することができる。
II は、V (7.9) にのみ進行することができる。
TのIIIは、IかVI→III→IVという進行の中でのみ使われる。DのIIIは、TのIかVIに進行する。
IVは、I、II (7) 、V (7.9) に進行する。
V (7) は、TのIかVIに進行する。
TのVIは、Iを除くすべての三和音とII7、V7、V9に進行することができる。
VIIは、IIIに進行する。
（以上の規則はあくまで原則であり、絶対的なものではない。転調進行を初めとした様々な例外規則が存在するうえ、実曲中では無視されることもある）
V7以外の7の和音は、その和音の第7音を前の和音から保留して導くことができ、その第7音を次の和音で保留または2度下降させることができるならば、三和音の代わりに使うことができる場合が多い。
和音の機能と進行 > 反復進行

同じ進行パターンを反復しながら同方向、同間隔で移高するものを「反復進行」と呼ぶ。ドイツ語「ゼクヴェンツ」(Sequenz)に由来して「ゼクエンツ」とも呼ばれる。
例として、
(I→IV)↑(II→V)↑(III→VI) （正進行2度上行型）
(VI→II)↓(V→I) （正進行2度下行型）
(V→IV)↓(IV→V)↓(III→IV) （準正進行2度下行型）
(I→V)↓(VI→III)↓(IV→I) （変進行3度下行型）（パッヘルベルのカノンなどに見られる。）
などがある。
和音の機能と進行 > 借用和音

上述のドッペルドミナントと同様に、V以外の和音に関しても、その和音を主和音とする調の属和音群を用いることが出来る。例えば、ハ長調において、VIのV7であるミ - ソ＃ - シ - レや、ⅡのV9の根音を省略した形（またはVII7）のド＃ - ミ - ソ - シ♭等である。
また、長調において、同主短調の和音を用いることもある。ハ長調において、ハ短調のVIであるラ♭ - ド - ミ♭や、ハ短調のV9であるソ - シ - レ - ファ - ラ♭等である。
このように、他の調の和音を用いることを借用和音と呼ぶ。
和音の機能と進行 > 声部

古典的な和声学では、和音の進行にあたって各音を構成するパートの動きが重要であると考える。このため、和声学の実習においては、混声四部合唱の編成、すなわち、ソプラノ、アルト、テノール、バスの4声部を使用する。これを四声体という。これらの4声部の動きと、それら相互の関係がスムーズであることが求められる。
ある2つのパートの動きが、同方向であるとき、並行という。逆方向であるとき、反行という。（定義）
各パートは、それぞれの声域の中で動く。すなわち、ソプラノは中央ハから、アルトはその下のヘから、テノールは中央ハのオクターブ下から、それぞれ2オクターブ弱（1オクターブと長6度）の音域で動き、バスは、中央ハのすぐ上のホから2オクターブ下のホまでの音域で動くように書かれる。（和声学における一般的な規則）
各パートは、離れすぎない。隣り合う各パートの音程はオクターブまでである。ただし、テノールとバスは1オクターブと完全5度までである。また、上のパートが下のパートより下がることは、避けられる。（和声学における一般的な規則。実曲中では例外あり）
和音の機能と進行 > 限定進行

各パートの動きの中で、この音はこの音に進行しなければならないとするものが古典的な和声学にはある。主なものは次の通りである。なお、あくまで原則であり、例外規則や補則も存在し、実曲中では無視されることもある。
V (7) の第3音は、Tに進行するとき、2度上行しなければならない。
V7の場合、第7音は2度下行しなければならない。
7の和音、9の和音の第7音や9の和音の第9音は、次の和音に進行するとき、2度下行する（解決という）か、同じ音に留め置かれる。
V7を除く7の和音の第7音、前の和音の同じ音から留め置かれる。これを予備という。したがって、そのような音を持たない和音から7の和音、9の和音に進行できない。
和音の機能と進行 > 禁則

古典的な和声学で、避けるべき、また禁止とされる動きは数多くあるが、重要なものは次の2つである。
各国の和声の学習法 > フランスのパリ国立高等音楽・舞踊学校式学習

発祥地のフランスのみならず、スペイン、イタリア、日本でも用いられるスタイルである。アンリ・ルベルによって高められた自然の諸原理に還元された和声論の学習にあたっては、基礎理論と和声の禁則及び原則を学び、課題の実習によって技術と古典音楽における音楽的感性を会得する。アンリ・ルベルはローマ数字や大文字アルファベットの完全な撤廃に進み、テオドール・デュボワもローマ数字による説明は少々ある程度で、教程のほとんどはアラビア数字のみで進む。
課題は、四声体の内1声部が与えられ、学習者が残り3声部を埋めて完成するもので、課題はソプラノもしくはバスの旋律が与えられる。ソプラノが与えられるものをソプラノ課題、バスが与えられるものをバス課題という。日本の音楽大学では、作曲学科あるいは作曲理論学科作曲専攻などの入学試験においてこれらの和声課題を出題している。大学や専攻によって、アンリ・シャランやポール・フォーシェの、いわゆる「フランス和声」と呼ばれるパリ国立高等音楽院のスタイルに準じた模倣形式やフガートのレヴェルまで要求されるものから、通奏低音奏法に準じたものまで出題難易度は大学によって様々である。パリ音楽院式記号で貫徹されたマルセル・ビッチュの「調性和声概要」が日本語版およびフランス語版のどちらも入手でき、現在も高い評価を保っている。フランスの音楽家は「ローマ数字による和声分析」や「機能和声理論」を忌避し、ジャン・フィリップ・ラモーの「自然の諸原理に還元された和声論」の後継者とみずからをみなしていた。21世紀に入っても、新しい教本が出版され続けている。
各国の和声の学習法 > ドイツのミュンヘン音楽演劇大学式学習

キルンベルガーの提唱した「段階理論」は近代ドイツで記号を変えて「機能和声理論」として進化した。発祥地はドイツのミュンヘンで、日本には定着せず原則的にはドイツ語圏とロシア語圏のみで通用したスタイルである。ギュンター・ビアラスがヴィルヘルム・マーラーの本を補足したことがきっかけである。
機能和声理論はドイツの音楽大学で入試に用いられているが、この様式による和声課題は日本の音楽大学では出題されていない。邦訳されたマーラー式記号を用いた本は、ディーター・デ・ラ・モッテの「大作曲家の和声」とルートヴィヒ・ヤール・ヴェーバーの「演奏のための和声法入門―理論・実践・解答」しかないため、よく日本の留学生は苦労する。90年ほどヴィルヘルム・マーラーの教科書がドイツ国内で使用されていたが、現在は同内容が記されたReinhard Amonの「Lehr- und Handbuch zur Funktionstheorie und Funktionsanalyse」が通販で比較的容易に手に入り、譜例もヴィルヘルム・マーラーのように別刷にしておらずコンピュータ出力印字のため視覚的にわかりやすい。
近年では、機能和声理論を土台としながら複数の理論を参照する教本もある。2023年に入り、T, DあるいはSを援用した教本も日本で出版されたが、ヴィルヘルム・マーラーの教科書通りの記号が用いられた翻訳ではない日本語の教科書は、現在日本では一冊も発行されていない。
各国の和声の学習法 > 英語圏の音楽の学校における学習

ローマ数字を使用した煩雑な和音記号は2020年代のドイツとフランスと日本では学習教程から消えたが、ハインリッヒ・シェンカーの数多い弟子達の亡命先のアメリカ合衆国で生き残った。ドイツやフランスで用いられるメソッド以外の和音記号を使用している国にはConcise Introduction to Tonal Harmonyを採用するアメリカ合衆国、Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethovenを採用するカナダ、The Complete Musicianを採用するイギリスがあげられる。ウォルター・ピストン、シュテファン・コチュカほかの英語圏の大学で使用されるテキストの和音記号は、ローマ数字による和声分析を拡張した独自のシステムが用いられる。ローマ数字がそのまま使用され、キルンベルガー、リーマン、ヤダスゾーンほかのメソッドを参照している。コードネームの併記がなされる場合もある。
かつての日本の1960年代までの和音記号も、これに近いものが用いられていた時代がある。現代音楽の作曲家スカイ・マックレイ（英語版）が作曲した弦楽四重奏のための「Many, Many Cadences」にはアメリカ合衆国で通用するローマ数字による和声分析の記号がそのまま楽譜に記載されている。Burstein&Strausの「Concise Introduction to Tonal Harmony」とKotskaの「Tonal Harmony: With an Introduction to Post-tonal Music」は現在もローマ数字による和声分析を守り続けている。
譜例：和音記号（和音の下） 和音の上はコードネーム（参考）である。
譜例：各機能の和音と代理和音
各機能の関係
コードネームが併記される例
小野晋也

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: 俳優の「小野進也」とは別人です。
|  日本の政治家小野 晋也おの しんや |
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生年月日:   (1955-04-28) 1955年4月28日（69歳）
出生地:   日本 愛媛県新居浜市
出身校:  東京大学大学院工学系研究科修了
前職:  愛媛県議会議員
所属政党:  自由民主党
公式サイト:  OAK･TREE運動ホームページ
 衆議院議員
選挙区:  （旧愛媛2区→）  愛媛3区
当選回数:  5回
在任期間:  1993年 - 2009年
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小野 晋也（おの しんや、1955年4月28日 - ）は、日本の政治家。愛媛県議会議員（2期）、衆議院議員（5期）、文部科学副大臣（第2次小泉内閣）などを歴任した。
来歴・人物

愛媛県新居浜市出身。愛光高等学校、東京大学工学部航空学科卒業。東京大学大学院工学系研究科航空宇宙工学専攻修士課程修了。中学時代にアポロ11号月面着陸という人類史上の大偉業に出会い、宇宙ロケットのシステムエンジニアを志す。
大学院修了後、松下幸之助が創設した松下政経塾に第一期生として入塾。同期生には逢沢一郎・野田佳彦、横尾俊彦、岡田邦彦らがいる。
1983年、松下政経塾出身者としては初の選挙となる愛媛県議会議員選挙に立候補して当選。以後2期務めた。
1993年、森清の後継者として第40回衆議院議員総選挙に自由民主党公認で立候補し、当選（当選同期に安倍晋三・野田佳彦・田中眞紀子・野田聖子・茂木敏充・高市早苗・塩崎恭久・岸田文雄・浜田靖一・熊代昭彦・横内正明・山岡賢次・江崎鉄磨など）。以後5期連続当選。
経済企画総括政務次官、文部科学副大臣、衆議院財務金融委員長、自由民主党中央政治大学院・学院長等を歴任。
2008年、次期総選挙に出馬しない意向を表明。翌年の衆議院解散に伴い、中央政界を離れた。
現在は「在野の政治家」として活動中。月刊誌「OAK･TREE（オークツリー）」を発行している。
所属していた団体・議員連盟

神道政治連盟国会議員懇談会
外国人材交流推進議員連盟
日韓議員連盟（常任幹事）
再チャレンジ支援議員連盟
地球規模問題に取組む国際議員連盟
音楽文化振興議員懇談会（幹事長）
ほか
著作等

明石信吉著『人間の森よひろがれ―代議士小野晋也とOAK･TREE運動の十三年』（菜根出版、1997年）
『志力奔流　「人間の森文明」宣言』（致知出版社、2001年）
『日本は必ず米国に勝てる』（小学館、2001年）
『日本人の使命』（ヒューマンフォレスト、2004年）
『ロボット発想オモチャ箱』（オーム社、2005年）
『山田方谷の思想』（中経出版、2006年）
『志の道』（2006年）
『夢出せ！ 知恵出せ！ 元気出せ！』（ヒューマンフォレスト、2006年）
『本物に学ぶ生き方』（致知出版社、2009年）
OAK･TREE運動２５周年記念写真集「OAK･TREE運動　その祈りの場　橿樹舎、志の道、そしてヤング・リーフ・ハウス」（2009年）
『山田方谷が教える７つの人生原理』（方谷塾、2013年）
『山田方谷が学んだ「陽明学」のエッセンス』（方谷塾、2015年）
『幸せについて考えよう―武道指導者へのメッセージ』（日本武道館、2019年）
「敦煌・心の旅路」（2004年）
「十河信二」（2006年）
彼が愛したケーキ職人

| 彼が愛したケーキ職人 |
| --- | --- |
 The Cakemaker
監督:  オフィル・ラウル・グレイザー
脚本:  オフィル・ラウル・グレイザー
製作:  イタイ・タミール
出演者:  サラ・アドラー ティム・カルコフ（ドイツ語版） ゾハール・シュトラウス（英語版） ロイ・ミラー タミール・ベン・イェフダ
音楽:  Dominique Charpentier
撮影:  Omri Aloni
編集:  Michal Oppenheim
製作会社:  フィルム・ベース・ベルリン（英語版） ライラ・フィルムズ
配給:   エスパース・サロウ
公開:   2017年7月4日 (KVIFF)  2017年12月28日  2018年12月1日
上映時間:  104分
製作国:   イスラエル  ドイツ
言語:  ドイツ語 ヘブライ語 英語
製作費:  $1.2 million
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『彼が愛したケーキ職人』（The Cakemaker）は、オフィル・ラウル・グレイザー監督による2017年のイスラエル・ドイツのドラマ映画である。サラ・アドラー、ティム・カルコフ（ドイツ語版）、ゾハール・シュトラウス（英語版）、ロイ・ミラーらが出演している。
プレミア上映は第52回カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭のコンペティション部門で行われ、エキュメニカル審査員賞を獲得した。また2018年度のオフィール賞（英語版）作品賞を獲得した。第91回アカデミー賞外国語映画賞にイスラエル代表作として出品されている。
プロット

ベルリンのカフェで働くケーキ職人のトーマス（ティム・カルクオフ）は、イスラエルからの常連客オーレン（ロイ・ミラー）と恋仲になる。オーレンは妻子持ちだったため、しばらくしてエルサレムに戻る。それきり連絡が途絶え、後に彼が死亡したことが判明する。
エルサレムでは、オーレンの妻アナトが休業していたカフェの再開や息子の世話などであわただしくしていた。そこへ、トーマスが客として現れ、後にスタッフとして雇う。
キャスト

サラ・アドラー
ティム・カルコフ（ドイツ語版）
ゾハール・シュトラウス（英語版）
ロイ・ミラー
タミール・ベン・イェフダ
評価 > 批評家の反応

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは42件のレビューに基づいて支持率は100%（英語版）、平均点は7.6/10となった。Metacriticでは9件のレビューに基づいて加重平均値は74/100となっている。
評価 > 受賞とノミネート

| 賞 / 映画祭 | 部門 | 候補 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭 | エキュメニカル審査員賞 | オフィル・ラウル・グレイザー | 受賞 |
| カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭 | クリスタルグローブ（英語版） | オフィル・ラウル・グレイザー | ノミネート |
キャプテン・アメリカ (曖昧さ回避)

キャプテン・アメリカ（Captain America）は、マーベル・コミックに登場するスーパーヒーローの事を指す。
キャプテン・アメリカ (コミック)
キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー
キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー
シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ
キャプテン・アメリカ:ブレイブ・ニュー・ワールド
キャプテン・アメリカ (シリアル) - 1944 年の連続映画。
キャプテン・アメリカ (1979年の映画)
キャプテン・アメリカ 卍帝国の野望
その他

キャプテン・アメリカ (1971年の映画) - 伝説的なバイク・スタントマンのひとり「イーヴル・クニーヴル」の伝記映画の邦題（原題は「Evel Knievel」）。制作および主演はジョージ・ハミルトン。
神奈川県特別支援学校一覧

神奈川県特別支援学校一覧（かながわけんとくべつしえんがっこういちらん）は、神奈川県の特別支援学校の一覧。
国立

筑波大学附属久里浜特別支援学校（横須賀市）
横浜国立大学教育学部附属特別支援学校（横浜市南区）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育

2022年度まで「養護学校」と称していた特別支援学校は、いずれも2023年4月1日より「支援学校」へ改称された。
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 鶴見区

神奈川県立鶴見支援学校
岸根分教室（横浜市港北区･神奈川県立岸根高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 南区

神奈川県立横浜南支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 保土ケ谷区

神奈川県立保土ケ谷支援学校
舞岡分教室（横浜市戸塚区･神奈川県立舞岡高等学校内）
横浜平沼分教室（横浜市西区･神奈川県立横浜平沼高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 金沢区

神奈川県立金沢支援学校
横浜氷取沢分教室（横浜市磯子区･神奈川県立横浜氷取沢高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 緑区

神奈川県立みどり支援学校
新栄分教室（横浜市都筑区･神奈川県立新栄高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 青葉区

神奈川県立あおば支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 瀬谷区

神奈川県立瀬谷支援学校
大和東分教室（大和市･神奈川県立大和東高等学校）
大和南分教室（大和市･神奈川県立大和南高等学校）
神奈川県立三ツ境支援学校
横浜緑園分教室（横浜市泉区･神奈川県立横浜緑園高等学校内）
神奈川県立横浜ひなたやま支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 川崎市 > 中原区

神奈川県立中原支援学校
住吉分教室（神奈川県立住吉高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 川崎市 > 高津区

神奈川県立高津支援学校
生田東分教室（川崎市多摩区･神奈川県立生田東高等学校内）
川崎北分教室（川崎市宮前区･神奈川県立川崎北高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 川崎市 > 麻生区

神奈川県立麻生支援学校
元石川分教室（横浜市青葉区･神奈川県立元石川高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 相模原市 > 緑区

神奈川県立津久井支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 相模原市 > 中央区

神奈川県立相模原中央支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 相模原市 > 南区

神奈川県立相模原支援学校
橋本分教室（相模原市緑区･神奈川県立橋本高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横須賀市

神奈川県立武山支援学校
津久井浜分教室（神奈川県立津久井浜高等学校内）
神奈川県立岩戸支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 平塚市

神奈川県立平塚支援学校
神奈川県立湘南支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 鎌倉市

神奈川県立鎌倉支援学校
金井分教室（横浜市栄区･神奈川県立金井高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 藤沢市

神奈川県立藤沢支援学校
鎌倉分教室（鎌倉市･神奈川県立鎌倉高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 小田原市

神奈川県立小田原支援学校
大井分教室（足柄上郡大井町･神奈川県立大井高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 茅ヶ崎市

神奈川県立茅ケ崎支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 秦野市

神奈川県立秦野支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 伊勢原市

神奈川県立伊勢原支援学校
伊志田分教室（神奈川県立伊志田高等学校内）
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 海老名市

神奈川県立えびな支援学校
公立 > 県立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 座間市

神奈川県立座間支援学校
有馬分教室（海老名市･神奈川県立有馬高等学校内）
相模向陽館分教室（神奈川県立相模向陽館高等学校内）
公立 > 県立 > 視覚障害 > 平塚市

神奈川県立平塚盲学校
公立 > 県立 > 聴覚障害 > 平塚市

神奈川県立平塚ろう学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 南区

横浜市立浦舟特別支援学校
横浜市立大学附属市民総合医療センター 院内学級
横浜市立大学附属病院 院内学級（横浜市金沢区）
横浜市立市民病院 院内学級（横浜市神奈川区）
横浜市立みなと赤十字病院 院内学級（横浜市中区）
横浜市立中村特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 保土ケ谷区

横浜市立上菅田特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 港北区

横浜市立北綱島特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 戸塚区

横浜市立東俣野特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 港南区

横浜市立港南台ひの特別支援学校
横浜市立日野中央高等特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 旭区

横浜市立左近山特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 緑区

横浜市立若葉台特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 瀬谷区

横浜市立二つ橋高等特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横浜市 > 栄区

横浜市立本郷特別支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 川崎市 > 川崎区

川崎市立田島支援学校
桜校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 川崎市 > 高津区

川崎市立中央支援学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 横須賀市

横須賀市立養護学校
公立 > 市立 > 知的障害、肢体不自由、病弱教育 > 藤沢市

藤沢市立白浜養護学校
公立 > 市立 > 視覚障害 > 横浜市 > 神奈川区

横浜市立盲特別支援学校
公立 > 市立 > 聴覚障害 > 横浜市 > 保土ケ谷区

横浜市立ろう特別支援学校
公立 > 市立 > 聴覚障害 > 川崎市 > 中原区

川崎市立聾学校
公立 > 市立 > 聴覚障害 > 横須賀市

横須賀市立ろう学校
私立 > 知的障害

聖坂支援学校（横浜市中区）
私立 > 視覚障害

横浜訓盲学院（横浜市中区）
瀧昇

| 瀧 昇 |
| --- | --- |
生誕:  1894年2月6日  日本 岡山県
死没:   (1984-12-03) 1984年12月3日（90歳没）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1915年 - 1945年
最終階級:   陸軍少将
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瀧 昇（たき のぼる、1894年（明治27年）2月6日 - 1984年（昭和59年）12月3日）は、大日本帝国陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
経歴・人物

岡山県出身。1915年（大正4年）陸軍士官学校第27期卒業。
1940年（昭和15年）3月に陸軍航空兵大佐に任官し、同年5月に飛行第58戦隊長（航空兵団、第2飛行集団、第8飛行団）として大東亜戦争に出征。2年後の1942年（昭和17年）4月に第4飛行師団兵器部長（関東軍、第2航空軍）に転じ、1943年（昭和18年）9月に所沢陸軍航空整備学校立川教育隊長、1944年（昭和19年）12月に第6航空軍兵器部長（航空総軍）を経て、1945年（昭和20年）6月に陸軍少将に進級。さらに翌月、関東軍航空廠長に任ぜられた。
1948年（昭和23年）1月31日、公職追放仮指定を受けた。
著作

述『欧洲大戦に於ける爆撃隊戦史講授録』軍事学指針社、1936年。
三ツ井康

| みつい やすし 三ツ井 康 |
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生誕:   (1937-01-07) 1937年1月7日  日本・鹿児島県鹿児島市
死没:   (2021-05-03) 2021年5月3日（84歳没）
死因:  膵臓がん
出身校:  一橋大学社会学部
職業:  実業家
親:  三ッ井卯三男
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三ツ井 康（みつい やすし、1937年（昭和12年）1月7日 - 2021年（令和3年）5月3日）は、日本の実業家。フジテレビ副社長、共同テレビジョン社長、扶桑社社長などを歴任した。鹿児島県鹿児島市出身。
来歴・人物

鹿児島市長を1期務めた三ッ井卯三男の長男として生まれる。
鹿児島県玉龍高等学校、一橋大学社会学部を卒業。森園幸男（人事院事務総長）、森元順司（光文社常務）は、高校の同級生。
1960年4月、フジテレビに入社。1988年4月、取締役に選任され、のち常務。1980年代、編成局の主要ポストを歴任し、フジの全盛期を支え、1981年初頭には、「楽しくなければテレビじゃない」のキャッチフレーズを案出し、開局当初の「母と子のフジテレビ」にとって替わる大ヒット作品となった。
鹿内宏明フジサンケイグループ議長（フジテレビ、ニッポン放送、産業経済新聞社代表取締役会長を兼任）から議長室長に抜擢されるが、1991年12月、就任して半年しかたっていないのに室長を解任され、系列の出版社である扶桑社の役員に転出させられた。三ツ井は、フジテレビ社長の日枝久と若いころから同志的関係にある腹心中の腹心で、社内の人望も厚いため、「このままでは、社長も危ない。会社もめちゃめちゃになる」そういう会話が、公然とかわされるまでになっていった。
鹿内の解任後、扶桑社社長を経て、1997年5月にフジテレビに復帰。代表取締役副社長に就き、その後、共同テレビジョン社長も務めた。
2021年5月3日、膵臓がんのため死去。84歳没。
映画作品

1985年12月21日：『ゲゲゲの鬼太郎』
1987年11月21日：『私をスキーに連れてって』
1989年6月10日：『彼女が水着にきがえたら』
1991年8月31日：『波の数だけ抱きしめて』
1999年10月30日：『梟の城』
2000年3月4日：『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!』、『ONE PIECE ローグタウン編』
空飛ぶ日曜日

『空飛ぶ日曜日』（そらとぶにちようび）は、1985年10月5日に発売された谷山浩子の11枚目のアルバム。
概要

主にラブソングで構成されているが、「風のあたる場所」や「ほおずきランプともして」では、よく聴くと猟奇的な歌詞が含まれている。後半には、鈴木志郎康（組曲「空飛ぶ橇」）と吉原幸子（組曲「少女は・・・」）の2人の詩人とのコラボレーションが含まれる。
「BLUE BLUE BLUE」はシングルで発売された「ブルーブルーブルー」と同楽曲だが、シングル版とはアレンジが大きく異なる。シングル・バージョンはベスト・アルバム『谷山浩子 THE BEST』に収録されている。
「うさぎ」は野咲たみこへの提供曲であり、一部歌詞違いでリメイクされている。1988年にはTBS系『ドラマ23』枠にてテレビドラマ化された『モト子せんせいの場合』（原作はさべあのまの同名漫画）のエンディング曲として使用された。
「恋するニワトリ」はNHK『みんなのうた』で放送された楽曲の一つである。このアルバムでは『みんなのうた』とは別音源のアカペラ風アレンジで収録されており、途中「狼少年ケン」主題歌の「ボバンババンボン…」というフレーズが当時のマネージャーのアイデアで一瞬引用されている。
「恋するニワトリ」は、アイドルグループCoCoがコンサートにて度々カバーして歌っており、「恋するニワトリ」はCoCoバージョンをCD化してほしいという要望が多数出るほどCoCoのファンの中で評価が高い。[要出典]また、2007年にはTHE ポッシボーにもカバーされている。
「少女は・・・」の三部作の詩はアルバム用に書き下ろされたものではなく、初出は「詩とメルヘン」1975年10月号（挿絵は上野紀子）。作曲されたものは1977年6月24日のコンサート「谷山浩子と7人の仲間たち」の吉原がゲストの回に「少女は・・・III」の初演がなされ、翌1978年5月27日の吉原主催のコンサート「うた狂い」の谷山がゲストの回にIとIIが初演された。後者は録音が残っており、演奏前に「人前で歌うの初めてなんですけど、この２曲は…」という谷山の声が聞こえる。
収録曲

闇に走れば
風のあたる場所
BLUE BLUE BLUE
再会
FLYING
メリーメリーゴーラウンド
うさぎ
空飛ぶ橇I
ほおずきランプともして
恋するニワトリ
少女は・・・I
少女は・・・II
少女は・・・III
空飛ぶ橇II
作曲：谷山浩子（全曲）
作詞：鈴木志郎康（8, 14）、吉原幸子（11 - 13）、谷山浩子（1, 7, 9, 10）
編曲：石井“AQ”明&谷山浩子（1, 2, 6, 7, 9, 10, 12 - 14）、藤本“POM”敦夫（3, 5, 11）、青木望（4）、POM・AQ&谷山浩子（8）
ディレクター：中川敏一、長岡和弘
一橋徳川家

| 一橋徳川家 |
| --- | --- |
 丸に三葵
本姓:  称・清和源氏
家祖:  徳川宗尹
種別:  武家 華族（伯爵）
出身地:  武蔵国江戸
主な根拠地:  武蔵国江戸 東京市小石川区林町
著名な人物:  徳川治済 徳川慶喜 徳川宗敬
凡例 / Category:日本の氏族
一橋徳川家（ひとつばしとくがわけ）は、清和源氏新田氏支流と称する徳川宗家の分家にあたる、武家・華族だった家。江戸時代中期に御三卿の一家として創設され、単に一橋家とも呼んだ。維新後一橋藩を維新立藩し、廃藩を経て伯爵家に列せられた。
歴史 > 一橋徳川家と御三卿の成り立ち

江戸幕府8代将軍吉宗の四男宗尹を家祖とする。宗尹は享保20年（1735年）の元服の際に非嫡流ながら徳川を姓とすることを許され、元文2年（1737年）には合力米2万俵を与えられ、同5年（1740年）に江戸城一橋門内に屋敷を拝領するとともに合力米1万俵を加増されて都合3万俵となった。その屋敷は一橋屋形と称されたため「一橋家」と呼ばれるようになった。
さらに延享3年（1746年）には兄（吉宗の次男）の田安徳川家初代当主宗武とともに、播磨国・和泉国・甲斐国・武蔵国・下総国・下野国のうちに10万石の賄料を給された。
一橋徳川家は田安徳川家、清水徳川家（9代将軍家重の次男重好を祖とする）とともに「三卿」もしくは「御三卿」と呼ばれた。御三卿は江戸幕府において御三家に準ずる家格を与えられ、御三家とともに将軍家の血統保持の役目を担った。ただし、御三家のような分家独立した大名家ではなく、江戸城中に住んで「将軍の家族」としての扱いを受けた。
領地も幕府領から名目的に割かれているだけで支配のための藩を持たず、10万石というのはあくまで賄料である。家老以下の主要家臣も幕臣から派遣されており、彼らは老中支配に属する。御三卿が独自に抱える「抱入」家臣もあったが、上級役職へ登るのは困難で、幕臣となるのも極めて例外的であった。
2代治済は、四男家斉を11代将軍にしたため、幕政の実権を掌握し、田沼意次一派の粛清と松平定信の老中登用を推し進めた。江戸期の一橋家当主の極位極官は従三位・権中納言だったが、治済のみ将軍の実父であったことで、それをはるかに超える従一位・准大臣という異例の高位に登っており、死後には太政大臣が追贈されている。
歴史 > 幕末期の一橋家、一橋藩の立藩と廃藩

弘化4年（1847年）、水戸徳川家から、部屋住みながら若年の当主慶篤に次ぐ控えの立場であった徳川慶喜が一橋家へ養子に入った。それまで御三卿の家の子や当主自身が御三家を相続する例はあったが、その逆は異例であった。13代将軍家定の後継をめぐる将軍継嗣問題が持ち上がると、慶喜を推す勢力（一橋派）と紀州藩主徳川慶福を推す勢力（南紀派）が対立するが、南紀派の井伊直弼が大老に就任すると慶福が後継に決定し、のちに慶福は家茂と改名して14代将軍になった。
その後も直弼は慶喜と対立し、安政の大獄の際には隠居謹慎が慶喜に命じられた。文久2年（1862年）に慶喜が謹慎を解かれ復帰するまでの間、一橋家は当主不在になっていた。同年、慶喜は将軍後見職に任じられ、以後は一橋家の家臣たちも率いて幕政に直接関わっていく。また、元治元年（1864年）には将軍後見職に代わって禁裏御守衛総督に任じられ、京都に滞在して京都守護職の会津藩主松平容保、その実弟で京都所司代の桑名藩主松平定敬と提携し、江戸の幕閣から半ば独立した政治勢力（一会桑政権）を形成していく。
慶応2年（1866年）に家茂が死去し、慶喜が将軍家を相続すると、同じく水戸系の血筋で、御連枝（分家）高須松平家当主を経て尾張徳川家の当主を一時務めるも隠居の身となっていた徳川茂栄（尾張時代の名は茂徳）が一橋家を相続したが、間もなく明治維新を迎えた。慶応4年（1868年）1月の鳥羽伏見の戦いの結果、畿内以西における徳川幕府の支配体制は崩壊し、新政府の支配体制が確立された。そのため、大半が畿内以西にあった一橋家の領地も安芸国広島藩主浅野家など最寄りの官軍領主たちの預かり地となった。領地を失った茂栄は、同年3月と閏4月に駿府の東征大総督府へ赴き、慶喜や徳川一門に寛大な処分が下されるよう嘆願を繰り返した。その結果、江戸城無血開城後の同年5月、茂栄に徳川宗家から独立して10万石の一橋藩を維新立藩し、その藩主となることが許された。これを受けて茂栄は、翌6月に一橋家の領地と陣屋の返還を政府に願い出、7月にも返還が認められた。
明治2年（1869年）3月に一橋藩は他藩と同様に版籍奉還を行ったが、この際に政府から以後当主は東京に住むこと、家禄として従来の年貢・雑税の一割を与えること（3805石）、家臣は家令・家扶・家従・召使など相当数だけを残し、他は地方官属とすることを命じられた。藩の現米（租税収入）の1割をもって藩主の個人財産たる家禄とするのは全ての藩に共通だったが、他の藩主が版籍奉還後も知藩事に任命されたのに対し、田安・一橋両家にはその沙汰は下らなかった。
9月に茂栄は知藩事任命を政府に願い出、また翌年3月まで一橋家家臣たちが連名で茂栄への知藩事任命の請願を繰り返しているが、結局茂栄への任命はなく、明治3年（1870年）1月には各地に点在していた一橋藩領がそれぞれの近隣の県に合併され、他藩に先駆けて廃藩となった。
歴史 > 伯爵家時代と華族制度廃止後

茂栄は、知藩事としては認められなかったが、華族の地位は他の大名と同様認められた。明治3年（1870年）閏10月に家禄3805石を支給される。明治9年（1876年）の金禄公債証書発行条例に基づき、家禄の代わりに支給された金禄公債の額は14万3641円60銭6厘（華族受給者中47位）。明治前期の茂栄の本邸は、東京府本所区本所錦糸町にあった。
茂栄は明治17年（1884年）3月に死去し、嫡男の達道が家督を相続した。同年7月7日に華族令が施行されて華族が五爵制となり、叙爵内規において御三卿の各家当主は伯爵と定められたため、達道も伯爵に列せられた。
達道が昭和9年（1934年）に隠居した後、水戸家の徳川篤敬侯爵の次男宗敬が養子として爵位と家督を相続した。宗敬の代の昭和前期に、一橋徳川伯爵家の邸宅は東京市小石川区林町にあった。昭和5年には同地に建築家堀口捨己の設計から成る昭和モダン的な邸宅を建設している。
宗敬は貴族院の伯爵議員に当選して務め、戦後に最後の貴族院副議長に就任している。貴族院が廃止された後も参議院議員に当選して議席を維持し、サンフランシスコ講和条約調印の際、日本側全権委員に加わった。その後、伊勢神宮の大宮司を務めた。
また、宗敬が後年に茨城県へ寄贈した家伝の資料や文化財など約6,000件は、茨城県立歴史館内の一橋徳川家記念室（1987年（昭和62年）10月開館）にて展示公開されている。
一橋徳川伯爵家の邸宅（北面外観）。建築家堀口捨己による昭和モダン風の邸宅。
一橋徳川伯爵家の邸宅（南面外観）
一橋徳川伯爵邸の一室