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倉吉平野
北条砂丘 > 北条砂丘の農業利用史

かつて、北条砂丘はかつては不毛の砂地とされてきた。。
砂丘は江戸期の鳥取藩の時代に大きく変貌を遂げた。鳥取藩は享保年間（1716年-1735年）から飛砂対策として各地の砂丘に大規模な植林をはじめ、砂丘の安定化を図った。北条砂丘では橋津側から植樹がはじまり、1坪あたり6本の密度で松を植えた。砂丘は養分が少なく松の成長が遅いうえに、地表の砂が風で動くために、そのままでは松が大きくなる前に砂に埋もれてしまう。そのため、シダと竹を編んだ垣根をつくり、これで囲って苗を保護する方法がとられた。このあたりでは7万9000本の松が植えられた。
砂防林の松林が定着して成長し、実際に北条砂丘の農業利用の試みが始まったのは安政年間（1854年-1860年）である。これに先立つ天保年間（1830年-1844年）の天保の大飢饉では、鳥取藩でも2万人の死者を出し、「申年がしん」と呼ばれる大参事となった。東園村（現在の北栄町東園）の桝田新蔵は、食糧増産をはかるために私財を投じて砂丘地帯への灌漑整備を計画した。鳥取藩では新田開発の必要性を認識していたものの、藩の財政は困窮しており、自費で工事を行うという桝田新蔵の申し出を歓迎して許可を出した。こうして安政年間（1858年）から用水路の開削工事が始まった。
既に南の北条平野には、天文年間の大氾濫以前の小鴨川の流路を利用した北条用水（現在の北条川）が引かれており、そこから分水して砂丘への用水路を拓く計画だった。一方で、計画に反対の者も少なくなかった。用水路は幅2間（約3.6メートル）を予定していたが、そのために既存の水田を潰すことになるからである。低地の砂地へ水を引き入れるために、勾配の検討や、水路の水が砂へ浸透してしまうのを防ぐために様々な方法が試みられ、長さ8キロに及ぶ水路が築かれた。ところが、水路が完成して水を引きれると、北条用水のほうが水不足に陥ってしまい、天神川本流から直接水を引く必要が生じた。ここへきて新蔵の財産も底をついてしまった。鳥取藩は新蔵の事業を評価し、残りの工事費用を藩が負担し、引き続き新蔵に指揮をさせて完成させた。
文久年間（1861年-1864年）に水路が完成し、新蔵が真っ先に入植し、20数戸がこれに続いた。文久2年（1862年）からは砂丘地での水田稲作も始まり、8反から6斗5分のコメの収穫があった。しかし、これはじゅうぶんな収穫量とはいえず、数年でみな畑作へ転じるか、入植地から離れてしまった。
北条砂丘での畑作は、小規模ながら稲作よりも早く行なわれてきた。海岸では地引網による漁業が行なわれており、海岸へ出るための歩路沿いの「浜畑」で棉の栽培が行なわれていた。棉は木綿の原料となるが、ここで生産された棉は倉吉で倉吉絣となった。倉吉絣の木綿の原料の主な産地は弓ヶ浜半島だったが、幕末期には北条砂丘はそれに次ぐ木綿の供給地となっていった。
一方、幕末に始まり、明治にかけて棉栽培にとって変わったのが桑畑である。この時期、養蚕によって生産される絹は日本の主要な輸出品となり、国をあげて絹生産が行なわれた。このあたりで桑栽培を推し進めたのが地元の豪農岩本廉蔵である。岩本は倉吉の千歯扱きを全国へ販売したことでも知られる篤志家である。灌漑設備を必要としないクワは砂丘に適した園芸作物で、明治から昭和初期にかけて北条砂丘は大規模な桑畑に変貌を遂げた。畑を拡げるために砂防林を伐採することさえあり、防雨林・砂防林は縮小した。倉吉市は明治から昭和にかけて紡績工場が集中し、繊維工業の都市に発展した。
旧北条町にあたる砂丘の東部では、明治末期にブドウ栽培が始まった。このあたりにブドウが伝わったのは幕末の1856年で、甲斐国から持ち込まれたとされている。砂地特有の水はけの良さと、砂地の照り返しによる昼と夜の寒暖の差がブドウに適しており、明治40年（1907年）頃から砂丘での栽培が本格化した。西日本でのブドウ栽培としては稀有のもので、全国的な知名度を獲得した。
昭和に入って戦時体制が進むと、ブドウは生食用ではなく軍需品と扱われるようになった。というのも、ブドウからワインを醸造する過程で酒石酸が生成するが、これが酒石酸カリウムナトリウムとなって電波探知機の製造に必要だったのである。
終戦後はワイナリーに転じて北条ワインとなったほか、北条砂丘産の「砂丘ブドウ」は鳥取県の代表的な農産物になった。
ほかにも、砂丘では野菜類の栽培が行なわれるようになったが、こうした砂丘上の畑への散水は人力によって行なわれてきた。この過酷な重労働は「嫁殺し」と呼ばれ、1960年代まで続いた。
灌漑のため、農地1反あたり1個の割合で「浜井戸」が掘られた。浜井戸の数は1940年代で1200箇所にのぼる。浜井戸の深さは1.5から2.5メートルほどで、北条平野南部から浸透して砂丘に阻まれた伏流水にあたる。ただし、夏期には水位がもっと下がるため、より深くまで掘る必要があった。ここから汲み上げた水を専用の桶に入れ、水がいっぱいになった桶2つを天秤の左右に吊るす。これを担ぎあげて砂の上を走って丘に登る。天秤と桶には専用の細工がされており、天秤を担いだまま桶の底から畑へ散水できるようになっていた。1反の畑へ散水するにはこの作業を明け方から日暮れまで繰り返す必要があり、夏の暑い時期には日光が砂から照り返し、極めて厳しい労働だった。地元ではこの作業を「嫁殺し」と言った。この苛酷さゆえに、砂丘での農業は小規模なものにとどまり、経営拡大を阻んできた。雨乞いのために毎晩太鼓を鳴らす風習もあり、これは郷土芸能「北条砂丘太鼓」として今も伝わっている。
太平洋戦争期や、戦後間もない時期に、食糧増産のため砂丘地での野菜栽培が本格化した。特にサツマイモをはじめ、カボチャやウリの栽培が行われ、戦後には葉タバコも主要な生産品になった。
砂丘での過酷労働を緩和し、食糧増産を支えるため、農林省と鳥取県は、北条砂丘への灌漑工事に乗り出すことになった。当初は、地元の北条町にとって主要作物だったブドウや桑が「食糧増産」に合致しないとして灌漑事業の対象外とされたため、反発を招いて事業反対運動に発展した。その後、事業の対象となる作物が拡大されて、1962年（昭和37年）から県営の工事が始まり、天神川からの引水整備工事が行なわれた。
この事業がひとまず完成したのは1966年（昭和41年）で、これによって北条ブドウの栽培が本格化した。このあと、砂丘を削って平らな農地を創成したり、農道の整備や不整形農地の区画整理などの圃場整備が行なわれ、農業の効率化も図られた。はじめはホースによる散水が行われたが、後にスプリンクラーの整備が行なわれた。さらに1990年代にはスプリンクラーの集中管理と自動化によって、農作業の集約化が実現した。近年は、北条平野の稲作農家が兼業で北条砂丘での野菜栽培を行うものが多い。
これらの事業によって、北条砂丘はかつての「不毛の地」から「農業の宝庫」へと変貌し、鳥取県の代表的な農業地帯の一つとなった。主に果樹・野菜・葉たばこの生産が行なわれている。とりわけ主要な作物はブドウとナガイモである。ブドウは前述のとおり、旧北条町の「砂丘ブドウ」が特産品となっている。ナガイモは砂丘地で速成されることで、小さいが形が整う、淡白な味わいでくどさがない、粘りが少ないなどの特徴があり、「砂丘ながいも」として旧大栄町の特産品となった。どちらも鳥取県の代表的な農産物の一つである。
北条砂丘 > 羽合砂丘

北条砂丘のうち、天神川以東、橋津川との間を羽合砂丘（はわいさきゅう）と呼ぶ場合もある。このほか、長瀬砂丘、長瀬高浜砂丘などの呼称もある。
東の端は橋津川とその右岸の馬ノ山によって遮られている。馬ノ山の中腹には橋津古墳群と呼ばれる古墳時代の遺跡が集中しており、前方後円墳や円墳が大小24基ほど発見されている。この対岸には幕末に台場が設けられ、国の史跡となっている。
羽合砂丘の中からは、1977年に長瀬高浜遺跡が発見されている。この遺跡は弥生時代のはじめから室町時代まで営まれた大規模な集落跡で、現在の砂丘の表面から10メートル下の砂の中から発見された。住居跡160以上、そのほか建物40以上、大型建物3、古墳41、100数十にも及ぶ埴輪などを含み、山陰でも最大規模である。
倉吉盆地

倉吉盆地（くらよしぼんち）は天神川の中流一帯の平地を指す。周囲を丘陵や山に囲まれた盆地状になっており、ほぼ全域が倉吉市に属している。倉吉盆地は狭義の倉吉平野には含めないが、倉吉盆地には大きな市街地が形成されており、鳥取県では3番目の規模がある商業圏（倉吉都市圏）を形成していて、北条平野・羽合平野とあわせて広義の倉吉平野とされる場合もある。倉吉盆地には古代に伯耆国の国府があり、かつては山陰を代表する政治・経済・文化の中心地だった。
倉吉平野周辺では、JR山陰本線が天神川を渡る小田橋のあたりを境にして、上流側と下流側では地形の構造が異なっている。この境は標高10メートルほどに相当し、下流の両岸では羽合平野・北条平野の三角州が形成されているが、上流側は谷底平野の上に扇状地が形成されている。倉吉盆地は氾濫原でもある。
いまの倉吉市の中心市街地は、天神川本流（竹田川）と小鴨川の合流付近にあり、向山（標高135メートル）の南から西の麓にひろがっている。このあたりはかつて海だったと考えられており、向山の裾野には海水に洗われた形跡が残されている。小鴨川と国府川は、いまはこの中心市街地の手前で合流した後、向山の裾野を回りこんで竹田川と合流し、向山の東麓を北へ向かっているが、中世には異なった流路をとっており、吉田川に合流せずに向山の西を流れて直接北条平野に向かい、由良川に注いでいたとされている。これらの川は氾濫を繰り返して何度も流路を変えてきたが、いまの形になったのは天文13年（1544年）の大氾濫が契機とされている。このとき、小鴨川は小さな丘陵を乗り越えて、向山の麓に広がっていた見日千軒（みるかせんげん）と呼ばれる市街地を押し流してしまった。いまの倉吉中心街はそのあと形成されたものである。
倉吉盆地の西部から南西部にかけては、大山の火山灰による黒ボクという土壌が広がる農耕に適した丘陵地帯に接しており、国府川がこれを削っている。国府川の左岸の丘陵地帯には、弥生時代から古墳時代の遺跡が多数見つかっており、早い時代からヒトの定住があった。古代にはここに伯耆国の国府が置かれ、かつて政治・経済・文化の中心的な地域であった。この丘陵地からは国府、国分寺、国分尼寺などの遺構が見つかっており、国府川や小鴨川の流域には条里制の痕跡も残っている。
北条平野や羽合平野には古くから山陰道が通っていたが、それらの地域では主要な街道村が形成されなかった。一方、倉吉盆地を見下ろす打吹山には室町時代に打吹城が築かれ、城下町ができた。前述のとおり、この城下町は天文年間に喪失されたが、残った平地に新たな城下町が形成され、近世には東伯耆の商業の中心地となっていった。特に、不毛の地だった北条砂丘で木綿の栽培が始まると、生産された棉は倉吉に運ばれて倉吉絣が紡がれるようになり、近代の繊維工業の発達の土壌となった。明治時代になっても北条平野や羽合平野は農村のままだったが、倉吉盆地では市街地がさらに発展した。明治末期に山陰本線が開通したとき、線路は倉吉市街中心地を通らず、天神川の渡河地点付近に「上井駅」ができただけだったが、数年後に倉吉線が開通して倉吉の中心市街に倉吉駅ができた。これとともに、郡是製糸や福井紡績など大手製糸会社の製糸・紡績工場が誘致され、商工業が発展した。昭和の終わりに倉吉線は廃止され、上井駅が倉吉駅と改称したが、いまでも中心市街は打吹山の麓にある。
倉吉平野地形概略図
東郷湖は羽合平野の奥まで沖積作用が及ばず残された潟湖である。
羽合平野には条里制の区画割りがはっきり残る。中央部の条里制が崩れている場所が天神川の旧河道である。
国府川・小鴨川は由良川へ注いでいた時期もある。入江に潟湖が形成されていた。
天文年間の大洪水で国府川・小鴨川は竹田川に注ぐようになった。
江戸時代の河道改修で直接海に出るようになった。以来、天神川と呼ばれるようになった。
北条平野と島遺跡・灘手平野
灘手平野の北栄町穂波地域。かつては蜘ヶ家山の裾野が入り組んだ「入り江」だった。
灘手平野の北端にある北栄町瀬戸地域。地名にもかつて岸辺だったことが現れている。
真夏の北条砂丘。写真左端の砂丘の頂部には砂防林の松林が形成されている。
北条砂丘の風力発電
北条砂丘に作られた防砂・防風の松林。強い海寄りの風の影響で、松が傾いて成長している。
北条砂丘のナガイモ畑。
打吹城から眺める倉吉盆地
ハノイ投毒事件

河内城（ハノイ城）
ハノイ投毒事件（ハノイとうどくじけん; ベトナム語：Hà Thành đầu độc / 河城投毒）は、1908年にフランス植民地下のベトナム、ハノイで起きたベトナム人兵士らによる蜂起未遂事件である。フランスの駐留軍の内、原住民で構成される部隊の一部が蜂起をはかり、河内（ハノイ）城に駐留するフランス人の夕食に毒を入れてフランス駐留軍を無力化し、ホアン・ホア・タム（黃花探）の反乱軍をハノイ城に引き入れ、陥落させる計画であったとされる。陰謀は露見し、フランスに鎮圧された。
事件の背景

フランスは、北ベトナムの紅河デルタにおける抗仏運動を1890年代には山間部を除いて概ね平定し、フランス軍の運営をパトロール方式から駐屯方式に切り替えた。1895年に取り壊されたハノイ城跡には、インドシナ駐屯軍司令部と兵営が置かれた。フランスの植民地においては、ティライユールという植民地原住民からなる歩兵部隊があった。フランス植民地当局によれば、このティライユールの一部が蜂起を企てた、とされる。
ベトナムに対してフランスは基本的に暴力で支配したが、1897年にポール・ドゥメールがインドシナ総督に就きそれまでの搾取中心の植民地経営から経済開発路線に転換し、植民地官僚を育てるための教育施設が作られるようになると、知識人層の間で越仏提携の期待が芽生えた。しかしながら、フランスの植民地システムは本質的に非経済的搾取機構であって、知識人層の啓蒙運動と衝突した。1908年には賦役納税に反対する抗税運動が中部ベトナムで発生する。フランスは運動を知識人の反仏煽動の結果と見なして啓蒙運動の弾圧に踏み切った。越仏提携の崩壊は武力闘争に正当性を与えた。ハノイ投毒事件はベトナムの独立運動に閉塞感が漂っていた1908年から第一次世界大戦までの間に散発した反仏蜂起事件の一つである。
ベトナムの公式の歴史観においては、ハノイ投毒事件は1884年からホアン・ホア・タムが暗殺される1913年まで続いた「イエンテー蜂起」に連なる事件として位置づけられる。
投毒事件

蜂起の計画は、ベトナム人の料理人らがハノイ城に駐留するフランス軍人の夕食に毒を盛り、無力化する、それと同時にベトナム人の兵士（インドシナ兵）が陽水（ベトナム語版）、山西、北寧のフランス軍人の駐屯地を攻撃し、彼らがハノイ城を助けにやってくるのを阻止する、ホアン・ホア・タムは城の外で待機し、内部からしらせが届くと嘉林への攻撃を始める、という手はずだった。
計画は1908年6月27日の夕方に実行に移された。ベトナム人コックのグループが、調理中のパーティの料理に曼荼羅華の毒を混ぜた。毒は直ちに200人近いフランス軍人に作用したが、死んだ者は誰もいなかった。さらにコックのうちの一人が罪悪感を覚えて教会へ告解に行ったところ、フランス人神父がこれを植民地治安当局に密告した。フランスのインドシナ総督ポール・ボーは直ちに戒厳令を敷き、陰謀の首謀者らと計画の実行犯の逮捕を命じた。城の外ではホアン・ホア・タムが待機していたが、期待していたシグナルが上がらず、計画が失敗したことを悟ると手勢とともに撤収した。
事後処理

遺体の画像があります。表示を押すと、表示されます。
フランスはハノイ投毒事件の陰謀に素早く対応し、すぐに13人をギロチンにかけて処刑した。1908年7月8日には、さらに Đội Nhân ら24人に死刑を言い渡し、残る謀反人には終身刑か流刑を宣告した。また、フランスは本事件に対するホアン・ホア・タムの関与に気付き、イエンテー県（安世県）から中越国境付近に至る山間部でタムを捕縛しようと、山狩りを始めた。タムの蜂起軍に対して1909年1月29日から11月11日までの間に11回大きな戦闘をしかけ、その度に勝利を収めた。そしてタムをイエンテー県に追いつめたが、あと少しのところで取り逃がしてしまった。タムは自身が1913年に暗殺されるまでの間、闘争を続けた。
ハノイ投毒事件は、兵営においてベトナム人兵士により引き起こされた事件であって、ほぼ同時期に中部ベトナム（中圻）で広がった大規模な抗税農民一揆と相まって、植民地支配者に大きな衝撃を与えた。本事件以後、ベトナム人の知識人・運動家たちに対して実施された苛酷な抑圧政策は、その衝撃の大きさを物語る。
ファン・ボイ・チャウ（潘佩珠）も本事件に関して追及を受け、日本に亡命し続けざるを得なくなった。フランスは日本がベトナム独立運動の拠点にならぬよう、1908年9月、日本政府に圧力をかけて、東遊運動に呼応して日本留学していたグループを日本から退去させた。かくして東遊運動は崩壊した。日本に絶望したチャウは、広州に移って「ベトナム光復会」を組織して革命活動の再構築を目指したが、最終的に1914年に捕縛されフランス本国の刑務所に移送されることになる。その時の罪状の一つがこのハノイ投毒事件への共謀であった。
さらに、この「騒擾」事件への関与を疑われて潘周楨（ファン・チュー・チン）のような、必ずしも性急な独立達成を志向せず「未開」のベトナム社会の改革を優先した知識人までもが、数百人単位で南シナ海洋上コンダオ諸島にあるコンダオ刑務所（ベトナム語版）に投獄された。かくして開明的儒者による越仏提携によるベトナム近代化路線も崩壊した。フランスはさらに、世界中に広がる植民地各地の独立運動が国際的なネットワークを持つことを警戒した。1915年にマダガスカルで秘密結社ヴィ・ヴァトゥ・サケリカの存在が明らかになると、ベトナムのホアン・ホア・タムの残党とのつながりを疑い、徹底的に弾圧した。
絵葉書のキャプションには「1908年7月の投毒陰謀の容疑者たちが刑務所の中で『正義の横木』に繋がれている。トンキンにて。」とある。
「陰謀の計画者」たちは、さらし首にされた
友達の唄 (ゆずの曲)

「友達の唄」（ともだちのうた）は、ゆず通算7枚目のシングル。1999年9月29日にセーニャ・アンド・カンパニーから発売された。
概要

この曲で6作連続TOP10入り、5作連続20万枚突破した。
2ヶ月連続のシングルリリースとなった。
初回限定盤EPサイズジャケット盤、ピクチャーディスクが存在する。EPサイズ版のジャケット写真にはゆずの二人が写っていない。アルバム『ゆずえん』の告知シートが封入されていた。
収録曲

友達の唄 （5:11）
作詞・作曲: 北川悠仁/ストリングスアレンジ：阿部雅士※
仮タイトルは「皮パン」。ライブツアー中、ひらめき的に「友達の唄」というタイトルをつけたという（当時のインタビューより）。
ミュージック・ビデオはモノクロ映像である。（PV集「録歌選 金銀」に収録。）
江崎グリコ・ポッキーのコマーシャルソングに起用された。
※アルバム『ゆずえん』歌詞カードにクレジットされている。
未練歌 （4:29）
作詞・作曲: 北川悠仁
終わりそうで終わらない、後奏が長めの曲。唯一カップリング曲の中で『ゆずえん』に収録された。
近年のライブでは、振り付けと共に披露されることが多い。
待ちぼうけ （4:01）
作詞・作曲: 岩沢厚治
前奏前に会話が聴こえる、その会話で悠仁がタンバリンを忘れたと言って取りに戻っている。寺岡呼人のスタジオのベランダでレコーディングされたデモテープ風の音源。路上時代の楽曲で、1997年春制作。
ミニアルバム「ゆずの素」の収録候補に上がっていたが、収録されず、今回のシングルのカップリングになった。
収録作品

友達の唄
ゆずえん
Home 1997-2000
YUZU 20th Anniversary ALL TIME BEST ALBUM ゆずイロハ 1997-2017
友達の唄 （Live Version #1）
歌時記 〜ふたりのビッグ（エッグ）ショー篇〜
友達の唄（Live Version #2）
二人参客 2015.8.16〜黄色の日〜
未練歌
ゆずえん
待ちぼうけ
※アルバム未収録
テレビ出演

夢・音楽館（2004年9月16日、NHK総合）
SMAP×SMAP（2009年4月20日、フジテレビ）
カバー

喜多見柚（武田羅梨沙多胡）・堀裕子（鈴木絵理） - ゲーム『アイドルマスター シンデレラガールズ スターライトステージ』収録曲として2019年1月1日に追加。翌年2020年1月8日発売のシングル「THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER 35 Palette」に収録された。
関連人物

寺岡呼人
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
Amazon Forest Combat

| Amazon Forest Combat |
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設立:  2011年
主催:  M1 Eventos
本部:   ブラジル アマゾナス州マナウス
代表者:  マルセロ・アレックス
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Amazon Forest Combat（アマゾン・フォレスト・コンバット、略称AFC）は、ブラジルの総合格闘技団体。代表者はマルセロ・アレックス。
概要

2011年9月14日、アマゾナス州マナウスのアレナ・アマドゥ・テイシェイラで旗揚げ大会が開催された。旗揚げ大会はホイラー・グレイシー、第2回大会はムリーロ・ブスタマンチの引退試合が行われた。
開催履歴

| 大会名 | 開催年月日 | 会場 | 開催地 |
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| Amazon Forest Combat 2 | 2012年3月31日 | アレナ・アマドゥ・テイシェイラ |  アマゾナス州マナウス |
| Amazon Forest Combat 1 | 2011年9月14日 | アレナ・アマドゥ・テイシェイラ |  アマゾナス州マナウス |
Aviat

アヴィエットカスタムのセスナ 152
Aviat Aircraft（アヴィアット エアクラフト）は、アメリカ合衆国ワシントン州アフトンに本社を置く、軽飛行機メーカー。
ピッツ・スペシャルやイーグルという曲技飛行機や、山岳地帯でのスポーツ飛行に特化した飛行機で知られる。
現社長はスチュアートホーンであり、彼は1996年に会社を買収した。
航空機モデル

ハスキー
ピッツスペシャル
イーグルII
ショー・ミー・ザ・モネ

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原題: Show Me the Monet
作者: バンクシー
製作年: 2005
種類: 風刺/アーティスティック・インターベンション（英語版）
素材: キャンバス地・油彩
主題: 大量消費、資本主義、環境汚染
寸法: 143.4 cm × 143.1 cm (56.5 in × 56.3 in)
『ショー・ミー・ザ・モネ』（原題: Show Me the Monet）は、バンクシーによる2005年絵画で、キャンバス地に油彩によって描かれている。クロード・モネの一連の水連の絵画を模した風景の中の日本風の橋を思わせる場面に、交通用カラーコーンと棄てられたショッピングカートを描いている。他の芸術家達の作品を題材としたバンクシーによる連作『クルード・オイルス（原題: Crude Oils、粗野な油彩画群の意味）』の内の一つである。タイトルの『ショー・ミー・ザ・モネ』は「ショー・ミー・ザ・マネー (Show Me the Money)」をもじったものである。
ショッピングカートは大量消費の象徴としてみられ、しばし『ペッカム・ロック』や『ショップ・ティル・ユー・ドロップ (Shop 'Till You Drop)』などのバンクシーの作品に登場する。またモネの絵画をパロディーとした環境汚染をテーマにした作品とも解釈された。
15年後の2020年10月21日にロンドンの競売で755万1600ポンド(約10億3500万円)で売却された。 これは競売にかけられたバンクシーの作品の中で6番目に高い価格である。
MOONLIGHT 抱きしめて!!

| MOONLIGHT 抱きしめて!! |
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ジャンル:  バラエティ番組
放送方式:  録音放送
放送期間:  1991年4月8日 - 1991年10月4日
放送時間:  月 - 金曜 23:00 - 23:30 （※文化放送の放送時間）
放送局:  文化放送
ネットワーク:  NRN系
パーソナリティ:  長野智子、森川由加里、西野妙子（月） 千堂あきほ（火） コロッケ、藤沢かずよし（水） 月替わり（木） YOU（金） TARAKO（月 - 金 案内役）
提供:  花王
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MOONLIGHT 抱きしめて!!（ムーンライトだきしめて）は文化放送のラジオ番組。1991年4月8日から1991年10月4日まで放送。NRN系列 全国ネットで放送した。
概要

前番組『OH! ZIPANGLE』までは一人のパーソナリティが月曜 - 金曜まで出演していたが、当番組は曜日別パーソナリティとなった。TARAKOが案内役として、月曜 - 金曜のオープニングとエンディングに出演した。
多くのパーソナリティが出演する番組だったことから、フルーツパフェをイメージして「ラジオパフェ」のネーミングが付き、FAXによるリスナーとのネットワークを多用した。
当番組は『OH! ZIPANGLE』に続き、6か月で終了。『青春キャンパス』以来、11年6か月に掛けて続いた花王 一社提供 NRN系列 全国ネット枠は当番組で終了した。
同枠は1991年10月より、放送時間を30分から10分に縮小。『千堂あきほのときめきCRECENDO』→『観月ありさ 全国Radio』と続いた。
各曜日パーソナリティ・内容

月曜：長野智子、森川由加里、西野妙子
サブタイトルは『女の子だけのY2Gaya2（ワイワイガヤガヤ）トーク』
FAXによるネットワークや街頭での取材から得たデータを基にトークを展開した。
火曜：千堂あきほ
サブタイトルは『女の子の、女の子による、女の子のためのチャート』
週替わりのテーマで女子によるベストテンのチャートを作成。
水曜：コロッケ、藤沢かずよし
サブタイトルは『コロッケが女子校の先生になる花の水曜日』
全国にFAX100台、女子高校生1000人によるネットワークを使い、女子高生の話題、データなどを得て番組に反映。コロッケは女子校の先生という役柄で、物真似で色々な先生が登場するという内容で進行。
木曜：月替わり
男性パーソナリティを各月毎に起用。田原俊彦（4月）、吉田栄作（5月）、KATSUMIらが出演した。
金曜：YOU
サブタイトルは『女の子はシンデレラ』
1人の女子に対して、5人の男子が自己アピールをしてお見合いをするという企画。ラジオ版『パンチDEデート』と紹介された。
月 - 金曜 案内役：TARAKO
ネット局・放送時間

NRN系列 全国33局ネット
文化放送
月 - 金曜 23:00 - 23:30 - 『キッチュ!夜マゲドンの奇蹟』に内包
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堀川ダム

| 堀川ダム |
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左岸所在地:  福島県西白河郡西郷村真船
位置:  北緯37度09分17秒 東経140度04分28秒﻿ / ﻿北緯37.15472度 東経140.07444度﻿ / 37.15472; 140.07444
河川:  阿武隈川水系堀川
ダム湖:  まぶね湖
ダム諸元
ダム型式:  中央遮水型ロックフィルダム
堤高:  57 m
堤頂長:  390 m
堤体積:  1,889,000 m3
流域面積:  15.2 km2
湛水面積:  37 ha
総貯水容量:  5,500,000 m3
有効貯水容量:  5,200,000 m3
利用目的:  洪水調節・上水道・不特定利水
事業主体:  福島県
施工業者:  間組
着手年 / 竣工年:  1982年 / 2000年
出典:  
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堀川ダム（ほっかわダム）は、福島県西白河郡西郷村真船にある、一級河川阿武隈川水系堀川に建設されたダムである。
概要

堀川総合開発事業の一環として、洪水調節・河川維持・上水道を目的に建設され、2000年に竣工した。ダム堤体のロックフィル材は、下流の芝原地区や追原地区の農地に堆積している阿武隈川の旧河床砂礫が使用されている。ダム天端は、徒歩でのみ通行可。ダム直下は芝生が広がる広大な公園になっており、減勢工の直近までの接近が可能である。ダム管理所にてダムカードの配布が行われている。
その他

下流には柴原浄水場が設置され、白河市や西白河郡、東白川郡の町村の上水道水源として利用されており、1日あたり最大21,310立方メートルを供給している。2001年より白河地方水道用水供給企業団によって供給が開始され、2012年の組合統合により現在は白河地方広域市町村圏整備組合によって運営されている。
毎年多くの小学生の社会科見学を受け入れており、白河市、西白河郡や東白川郡の各町村といった上水道供給地域周辺の学校に通う小学4年生の児童が足を運ぶ。
七四

『七四』（ナナヨン）は、神家正成による日本のミステリ小説。第13回『このミステリーがすごい!』大賞の優秀賞受賞後の第1作。
ストーリー

完全密室の74式戦車内で、死体が見つかった――自衛隊内の警察組織である警務隊に所属する、女性自衛官の甲斐和美三等陸尉。突然の命令を受けた彼女は、事件の起きた富士駐屯地に急行する。
地獄より愛をこめて

『地獄より愛をこめて』（じごくよりあいをこめて）は、日本のヘヴィメタルバンドである聖飢魔IIの第三大教典。英題は『FROM HELL WITH LOVE』（フロム・ヘル・ウィズ・ラブ）。
魔暦紀元前13年（1986年）11月21日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルから発布された3作目のオリジナル・アルバム。前作『THE END OF THE CENTURY』（1986年）よりおよそ7か月ぶりに発布された大教典であり、作詞および作曲はジェイル大橋およびデーモン小暮、ダミアン浜田が担当、バンド自身によるセルフ・プロデュース作品となっている。
過去2作においては聖飢魔IIの創始者である浜田の制作曲が中心となっていたが、本作では大橋による制作曲が中心となっている。OVA『ウォナビーズ』（1986年）の挿入歌として使用された先行小教典「アダムの林檎」などを含め大橋の音楽性が大きく表現された作品であるが、純真なロックミュージシャンとしての意向やアメリカン・ロック志向が強かったため、本作発布後2か月経たずして大橋は聖飢魔IIから脱退することになった。また後に「EL・DO・RA・DO」の再録音バージョンがリカットとして発布された。
背景

聖飢魔II初の発布となった小教典「蠟人形の館」（1986年）はオリコンシングルチャートにおいて最高位第17位の登場週数19回で売り上げ枚数は9.2万枚とヒット曲になり、同日に発布された2枚目のアルバム『THE END OF THE CENTURY』もオリコンアルバムチャートにおいて最高位第5位の登場週数24回で売り上げ枚数は14.0万枚と前作を超える売り上げとなった。同時期に聖飢魔IIの世間からの注目度は加速度的に上がっていき、アルバムを受けたミサ・ツアーは各会場において動員記録を塗り替えた上に満員札止めとなり、会場の外に入り切れなかった観客が並ぶ状態になっていたという。また、日本テレビ系音楽番組『歌のトップテン』（1986年 - 1990年）やフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）などテレビ出演が増加しており、さらにタモリの推薦によりフジテレビ系バラエティ番組『冗談画報』（1985年 - 1988年）にも2度目の出演を果たすことになった。その他、フジテレビ系バラエティ番組『夕やけニャンニャン』（1985年 - 1987年）においては「悪魔ちゃん教えて」というレギュラーコーナーまで担当することとなった。
当時は思いもよらない事態に巻き込まれた状態であったと後にデーモン小暮は述べており、アイドル的人気が出たことで取材の依頼が殺到していたが、音楽関係の所属事務所であったことから芸能プロダクションの経験者がおらずに対応しきれない状態が続いていたという。またそれらの出来事に翻弄されていた構成員の間にも様々なトラブルが発生するようになり、作曲する時間が取れないことや給料が安いことなどに対する不満の声が上がるようになったと小暮は述べている。同年7月27日に岡山県の蒜山高原にて行われた屋外イベントにて小暮は、舞台上のテント屋根のハリの上から飛び降りた影響で足を骨折し入院することになった。小暮によれば多忙であったことでフラストレーションが溜まった状態であり、ストレスを抱えたまま夏のイベントに参加したことで判断力が衰えていたと述べている。聖飢魔IIは前日のミサ終了後に車で現地へと向かって到着したのは午前3時もしくは4時頃であり、午前8時頃からリハーサルが開始される予定であったが、ボーカルは休まないと歌えなくなることから小暮は一人で休憩をとっていたため、ステージの構造などを知らずに本番を迎えたため事故が起きてしまったと述懐している。結果として事故の影響により数本のイベントに出演中止となり、秋にはツアーも予定されていたがメンバーは「休みができてよかった」と楽観視していたという。また時間が確保できたことにより本作レコーディングの準備をする余裕ができたため、曲作り合宿およびレコーディング合宿を行うこととなった。
録音、制作

俺は、聖飢魔IIというコンセプチュアルなバンドでもキャラクターがひとり歩きしていってしまっては、危ういと思っていたのね。そこにしっかりした音楽という核が絶対的に必要だと思っていた。特にまわりが“わー”っとなり始めた時期だったからね。
完成度の極めて低い大教典だと思う。そう思う理由はいろいろあって、やっぱりその時点の構成員になって、初めて模索してゼロから作って行った大教典であったり、あまりトータリティーとかそういうものをしっかり捉える実力を持っていなかったりということもある。あるいは曲作りの段階で我輩は改造手術のために入院していたり（笑）、あとは物凄い短時間で作ったということがある。
本作制作以前に、ベース担当であったゾッド星島はレコーディング時にイントロでベースソロを弾くことを提案されるもまったく弾けず、「みんなが演奏力があって、俺だけ下手だな」と卑下するようになり、それにも拘わらず練習しない自分に嫌気がさしたことも重なり、4月18日の大阪BIG BANG公演終了後の打ち上げにおいてバンドからの脱退を表明することとなった。星島の脱退理由はそれだけではなく、病弱な父親の問題や母親が活動を認めないなど両親を説得できなかったことも大きな要因となっていた。脱退した星島の代わりに、当時大学を中退してプロを目指していたゼノン石川がオーディションを経て加入することになった。ライデン湯沢によれば石川の加入により劇的に技術が急成長することになったが、仕事が次々に入って来る影響で時間が確保できず、練習できないままステージに上がることが多く常に不安を抱えていたという。また、石川によればバンドによってはリーダーの指導で鍛え上げられることもあるが、聖飢魔IIにはそのような存在がおらず、誰も何も指導しないために自らスタイルを確立するしかない状態であったと述べている。
本作のレコーディングは魔暦紀元前13年（1986年）9月から10月にかけて観音崎マリンスタジオおよびCBS・ソニー信濃町スタジオにおいて行われた。過去2枚のアルバムはダミアン浜田が制作したデビュー以前から存在する楽曲が大半であったが、本作ではデビュー後にジェイル大橋によって制作された曲が半分以上収録されることになった。ディレクターの丸沢和宏はレコーディングの主導権は小暮が握っていたと述べたほかに、「ジェイルがプロミュージシャンになれた、自分の才能を開花させたという感じだよね。うれしくてしょうがなかったんじゃないかな」と述べている。当時は他の構成員が曲を書けなかったこともあり、大橋が音楽面において中心人物となっていったが、キャラクターが独り歩きしていく状態に危機感を抱いていた大橋は音楽という核になるものが必要であると考えていたものの、曲作りをする時間もなくレコード会社の人間に訴えても「いーじゃない、ウケてんだから」と言われ自身の居場所を失う感覚に捉われていたと述べている。この時期に大橋は他の構成員に対してかなり強い要求を出しており、それについて湯澤は「正直やりづらかった。彼もまだ若くて、自分のイメージ通りじゃないと他のものを受け入れる余裕もない。細かく言葉で言ってたね。ドラムのフィルインをこうしてとかリズムはこうだとか」と述べており、石川は「言ってみれば、ジェイルのロック理念みたいなのを、俺たちがそれを具体化するために協力するんだ～みたいな感じだったね」と述べ、浜田が作り上げた世界観を自身の色に塗り替える欲求が強かったのではないかと推測したが、大橋自身は「全然そんな気はないよ。レコーディングにしても二回目だし、全然何をすべきかわかってなかった」と否定している。
当時は足の骨折のため小暮は入退院を繰り返していたことから、曲作りの合宿に途中から参加したもののすでに指揮系統が崩壊しており、構成員の中でもハードロックの造詣が深く作曲の経験も豊富であった大橋が主導権を握る状態になっていたという。当時若かった大橋は周囲の人間に対して言葉遣いも丁寧ではなく、自身が不在であったことも影響し誤解を招くことが多々あったと小暮は述べている。小暮によればディレクターの丸沢は聖飢魔IIに対してユニークさを含めた変化球を求めていたことに対し、大橋が制作するサウンドは直球のハードロックであったことから方向性が合わず、また過去2作ではアマチュア時代の制作曲をアレンジする程度で済んでいたが、本作では曲作りからすべてを行わなければならない状態になっていた。それにも拘わらず構成員が続々と交代していく状態であったために、「体制が整っていないのに、曲作りをするというほうが無理だ」と当時を述懐した上で小暮は、「経験が浅すぎた。どういうまとめ方をすれば、丸く収まるのかということは、吾輩もへたくそだった」と述べている。また丸沢によればCBS・ソニー信濃町スタジオにおいて、隣のスタジオにはレコーディング中の爆風スランプが滞在していたため、サンプラザ中野を呼んで「モアイ」と発言するよう要請、それ以外にもレベッカの土橋安騎夫が滞在していたことから足音を録音してもらうように依頼したという。その他、本作には本来エース清水の制作曲である「Burning Blood」が収録される予定であったものの、小暮の重篤な風邪が影響しレコーディング期間に間に合わなかったことから未収録となった。「Burning Blood」は後にシングル「EL・DO・RA・DO」のB面、及び2枚組ベスト・アルバム『愛と虐殺の日々』（1991年）に収録された。
音楽性とテーマ

丸沢氏は、聖飢魔IIはただの平凡なハードロックのバンドにしたいとは思っていなくて、普通のロックバンドとは違うユニークな切り口のグループにしようと思っている。曲がただ洋楽っぽくてかっこよければいいというわけにはいかない。どんな歌が乗ってどんなおもしろみが出せるのか? という変化球を要求してくる。ジェイルの作ってくるサウンドは、ハードロックのかっこいいところへの直球。ベクトルがバラバラでもある。
本作の音楽的な主導権を握っていた大橋によれば、レコーディングに際して「音楽をどういう風に聴かせたいのか?」あるいは「この曲はどうあるべきか?」という点だけは明確になっていたと述べている。また、制作者名がクレジットされる以上は納得のいかない作品を収録するわけにはいかないとの強い信念があったと述べ、レコード会社の人間による「いいじゃない、ウケてんだから」という発言は許すことが出来ず、「そういう状態で出しても、そのグループの名前、曲の名前を、作者としてしょっていくのは自分たちじゃん。彼らはしょっていかない。だからいいかげんなことを言えるんだなあと思ってね」と不満の念を表明している。大橋の気持ちは他の構成員にはうまく伝わっていなかったが、結果として大橋によるサウンドが聖飢魔IIのロックサウンドを強化することになった。清水は「ジェイルが、とんがったものを出してくるから、それでいいんじゃないかと思ってたね。その時期のバンドとしては絶対に必要だった」と述べており、清水は小暮のボーカリストおよびエンターテイナーとしての能力を高く評価していたものの、音楽的素養の部分では特に目立った部分はなかったことから、大橋がバンドを引っ張っている状態を容認した上で自身の曲は推薦しないようにしており、「違う風は吹かなくていい。勢いがある奴がひっぱっていったほうがいいとも思っていた」と述べている。
小暮はそれまでの聖飢魔IIの活動について「どうやったら驚かすことができるのか?」あるいは「どうやったら恐怖のどん底に陥れられるか?」という方針で楽曲制作が行われていたと述べたが、本作以降では「どうやったら盛り上がる曲を作れるか?」という方針に切り替わったと述べている。過去2作ではアマチュア時代の制作曲を小出しにしていた状態であり、本作が本当の意味でプロとして制作された大教典であるとした上で「個悪魔的なことを言うと、我輩はこの教典はあまり好きじゃない（笑）」とも述べている。その理由として、小暮は教典という単位で見た場合にプロとしてはまだまだ稚拙な制作方法であり、新たな構成員を加えてゼロから模索しながら制作したもののトータリティーを捉える実力が備わっていなかったことから「完成度の極めて低い大教典だと思う」と述べた他、短時間で制作されたことやその影響によりアマチュア時代に別名義のバンドで演奏されていた「EL・DO・RA・DO」を収録せざるを得なかったことなども含めて否定的な見解を出している。清水は本作の音楽性について純粋にヘヴィメタルを愛好していた大橋が主導権を握っていたために「加速することができたんだろうね」と述べており、大橋の存在がなければそれまでのヘヴィメタルを上から見下ろした楽曲ばかりのコミック・バンドのような存在になっていたかもしれないとも述べている。当時すでにジャップス・ギャップスというプロのバンドを経験していた清水はジャズミュージシャン達との交流の影響もあり、様々な音楽理論を勉強して高品質の楽曲制作を心掛けていたが、ヘヴィメタルの楽曲は音楽理論からは音として外れた部分もあり自身も違和感を感じていたものの、「理論的にちょっと違うんだけど、でも勢いがあるからいいんだよ」という部分を周囲に理解して欲しかったとも述べている。
ルーク篁は大橋の嗜好が前面に出た作品でありながらも聖飢魔IIの教典として成立していると述べた上で、大橋が制作するリフは浜田とは大きく異なりアメリカン・ロックの要素が強く出ていると指摘、また篁にとっては第一大教典から本作までが聖飢魔IIの骨子となった作品であると述べた上で「ここまでで1つの世界が完結していて、“これぞ聖飢魔II”であるという感じがしている」と述べている。本作から加入した石川は構成員のサウンド面におけるキャラクターを把握しておらず、また自身が望むことや義務として生じる部分が周囲と一致していないことから「自分の居場所を求めてさまよっていた」という捉え方をしていたが、清水は星島と全く異なり引き出しが多かった石川の加入によって表現の幅が広がったと述べている。湯沢は前作に参加していたレコーディング・エンジニアの川部修久がドラムプレイがより上手く聴こえるテクニックを持ったエンジニアであったと述べた上で、本作のエンジニアであった後藤昌司はポップス寄りの仕上げ方をするタイプであったことから自身のドラムスの音とは異なる状態でレコーディングされてしまっていると不満の意を表している。そのため湯沢は本作について「ドラムも下手だし聴いていられない」「一番封印したい教典」であると述べるなどかなり否定的な見解を示した他に、リゾートホテル付きのスタジオである観音崎マリンスタジオでガラス張りの海に面したホテルの部屋に滞在していた湯沢は、ドラムス録音が終了した後に時間を持て余した結果、丸沢が持ち込んだファミリーコンピュータ ディスクシステム用ソフト『ゼルダの伝説』（1986年）を長時間プレイしていたと述べている。
楽曲 > Side One

「DEATH LAND」
「APHRODITE」
清水は後年「アダムの林檎」と共に十数年経過しても演奏していて「ああ、カッコいい」と思う楽曲であると述べている。
「M・O・A・I (MARAE)」
爆風スランプのサンプラザ中野がボイスで参加している。
「EL・DO・RA・DO」
3枚目の小教典。詳細は「EL・DO・RA・DO」を参照。
「悪夢の叫び」
シングル「アダムの林檎」のB面曲。
楽曲 > Side Two

「魔界舞曲」
ゾッド星島がボイスで、Topsの山際祥子および館野江里子がコーラスで参加している。
「アダムの林檎」
2枚目の小教典であるが、LPでは表記が無いものの大教典バージョンになっており、配信サイトにおいては本作収録のものはLPバージョンと表記されている。詳細は「アダムの林檎」を参照。
「秘密の花園」
「FROM HELL WITH LOVE」
「地獄への階段」
本曲はレッド・ツェッペリンの「天国への階段」のオマージュである。レベッカの土橋安騎夫がフットステップで参加している。また、4枚目の小教典「1999 SECRET OBJECT」（1987年）のカップリング曲として「地獄への階段（完結編）」が収録されている。
リリース、批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
本作は魔暦紀元前13年（1986年）11月21日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルからLPおよびCT、CDの3形態で発布された。LP盤の帯に記載されたキャッチフレーズは「悪魔教典第3弾!! 自らの手で滅亡の危機を迎えた人類に悪魔は警告する!! 今世紀最大の愛と感動の巨編」であった。初回プレス盤にはデーモン閣下含む構成員達が「DEATH LAND」の冒頭で「何を言っているか?」というクイズが歌詞カードに応募券と共に封入されており、答えは逆再生でないと聞き取れない仕様となっていた。答えは当時小暮が出演していた1987年2月放送のテレビ朝日系音楽番組『デモ・タカ VIDEO JAM』（1986年 - 1997年）内で発表されていたが、小暮によれば「4分の1くらいしか正解者がいなかった」という。
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、聖飢魔IIが「悪魔教典を広げるため地獄からやって来た」という触れ込みのバンドであり、本作のサウンドが「ブリティッシュ・ハード」であることを指摘した上で、「おどろおどろしいコンセプトがふとしたことでお笑いに転化するかも知れない危険を孕んでいるところがスリリング」であると肯定的に評価した。本作のLP盤はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第6位の登場週数10回で、売り上げ枚数は4.8万枚となった。本作からは先行シングルとして同年11月1日に発布された「アダムの林檎」がシングルカットされたほか、紀元前12年3月21日に「EL・DO・RA・DO」がリカットとして発布された。
2013年4月10日にアナログ・レコード時代の日本の名盤を復刻するという触れ込みの「日本の名盤復刻シリーズ」において聖飢魔IIの3作品の内の一作品として本作が選定され、最新リマスタリング盤のBlu-spec CD2仕様にて再リリースされた。
ツアーとメンバーの脱退

小暮の骨折により危惧されていたツアーの実施であったが、ツアー中止になると所属事務所が破綻するという状態であったため、小暮は「スーパーデーモンカー」と呼ばれる可動式の車椅子に乗りながらミサツアーを行うことになった。1986年10月15日から予定されていた「大黒ミサツアー」は40本予定されており、聖飢魔IIとしては初のホール規模のミサツアーとなっていた。ツアーは盛況であったものの大橋の不満があらゆるところで露呈し、ツアー中はメンバー間で常に張り詰めた空気が漂っており、湯澤によれば盛岡公演の打ち上げで「この店は嫌だ」という大橋に対し、マネージャーの平野が「じゃ、来なきゃいいじゃんよ。もう打ち上げやんないからね」と憤慨する場面もあったという。大橋の振舞いに周囲は手を焼いている状態であり、バンドから脱退するよう要請する話も出ていた折、大橋は自ら脱退を申し出ることになった。大橋は聖飢魔IIから脱退してアメリカ合衆国に行くというプランを湯澤に提案するものの、湯澤はアメリカでの成功は困難であると判断し聖飢魔IIに残ると告げたところ、大橋はあっさりと了承したという。丸沢は大橋に残って欲しかったと述べた上で、「あいつが求める方向に向かう意思は堅かったよね。純真なロックンローラーだから、芸能的なところにいくのはどうかな? と思ってたんじゃないかな」と述べている。聖飢魔IIが世間に認知されホール規模の会場も満員になるなど、下積み経験がないままミュージシャンとして成功を手にしたことに対して、大橋は「まだまだ、もっとやれる。もっとやりたい」という気持ちが強くなったものの、日本のフィールドには余地がないと判断したためにツアー中に常に脱退することを考えていたという。また大橋は聖飢魔IIが音楽的評価を得られていないことや、インタビューにおいて音楽的な話が出来ない状態であったことにストレスを溜めており、ツアー中に自身のキャラクターが完成したと感じていたため飽和状態に陥ったことなども重なり脱退を希望するようになったと述べた上で、「これ以上何があるんだろうって。継続のよさも続けることの難しさも当然わかってないし、意義もわかってない。その時の感情だけだからね。まぁバカですね。今からみれば。同じ状況でも、上手にバンドと関係を持ちながら自分のことをやり始めてうまくやれるヤツもいるわけだし。俺にはそれができなかったってことだよね」と述懐している。そして翌1987年1月10日頃、大橋は聖飢魔IIから正式に脱退、悪魔を自称することもやめてアメリカへと旅立つことになった。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「デスランド」(DEATH LAND) | ジェイル大橋、デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II | 4:09 |
| 2. | 「アフロディーテ」(APHRODITE) | デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II | 4:47 |
| 3. | 「モアイ」(M・O・A・I (MARAE)) | ダミアン浜田 | ダミアン浜田 | 聖飢魔II | 5:23 |
| 4. | 「エルドラド」(EL・DO・RA・DO) | デーモン小暮 | デーモン小暮、紫馬肥 | 聖飢魔II | 4:48 |
| 5. | 「悪夢の叫び」(AKUMU NO SAKEBI) | ダミアン浜田 | ダミアン浜田 | ジェイル大橋 | 4:45 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:52 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「魔界舞曲」(MAKAIBUKYOKU) | ジェイル大橋、デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II | 5:20 |
| 7. | 「アダムの林檎」(ADAM NO RINGO) | デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II | 4:32 |
| 8. | 「秘密の花園」(HIMITSU NO HANAZONO) | デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II | 5:25 |
| 9. | 「フロム・ヘル・ウィズ・ラヴ」(FROM HELL WITH LOVE) | デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II | 6:66 |
| 10. | 「地獄への階段」(JIGOKU ENO KAIDAN) | デーモン小暮 | デーモン小暮 | 聖飢魔II | 1:37 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 24:00 |
スタッフ・クレジット

CDバックカバーに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 聖飢魔II

ライデン湯沢 – ドラムス
ゼノン石川 – Bass
ジェイル大橋 – ギター、コーラス
エース清水 – ギター、コーラス
デーモン小暮 – ボーカル、コーラス
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

ゾッド星島 – ボイス（「魔界舞曲」）
サンプラザ中野（爆風スランプ） – ボイス（「モアイ」）
土橋安騎夫（レベッカ） – フットステップ（「地獄への階段」）
山際祥子 (Tops) – コーラス（「魔界舞曲」）
館野江里子 (Tops) – コーラス（「魔界舞曲」）
"NAZO NO BAKABON" TSUDA – シンセサイザー、ピアノ
“サテュロス”丸沢 – コーラス
スタッフ・クレジット > スタッフ

丸沢“サテュロス”和宏 – ディレクター
後藤昌司 – エンジニア
三上義英（マリンスタジオ） – アシスタント・エンジニア
鈴木浩二 – アシスタント・エンジニア
平野“センシー”喜久雄（ミュージックチェイス） – マネージャー
ジーザス原田 – ミュージックチェイス・スタッフ
ダーマ小玉 – ミュージックチェイス・スタッフ
前田弘史 – アート・ディレクション、デザイン
山崎英樹 – デザイン
岸本治恵 – デザイン
やぎかずよし – コーディネーター
小野麻早 – 写真撮影
坂屋“タイヤ”宏幸 – ビデオ・ディレクター
山本“ケン”健也 – プロモーション・チーフ
いせきとしあき – ビジュアル・コーディネーター
あいじまえいじ – レスポンス・オペレーター
岩井“シャーク”周三（ミュージックチェイス） – エグゼクティブ・マネージャー
稲垣博司 – エグゼクティブ・プロデューサー
佐藤良明 – エグゼクティブ・プロデューサー