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懲役
日本の懲役 > 仮釈放 > 仮釈放の運用状況

2018年（平成30年）に刑務所から出所した者のうち、仮釈放によるものは58.5%、刑期満了によるものは41.5%である。
有期懲役では、現実の運用上は、刑法28条が定めるような短期間（刑期の3分の1）での仮釈放はない。仮釈放を許された者のうち、刑期の8割以上服役した割合は、1988年（昭和63年）には54.6%であったが、2018年（平成30年）には79.0%となっており、仮釈放までの期間が長期化している。
日本の懲役 > 刑務所で作られた製品

刑務所において製作された製品は、「キャピック展」（「矯正展」とも呼ばれる）において展示即売がなされる（キャピックとは、「矯正協会刑務作業協力事業」―Correctional Association Prison Industry Co-operationの略である）。
無期懲役 > 概念

「無期懲役」とは文字通り刑期の終わりがなく、一生続く事を意味する。すなわち、刑期の上限をあらかじめ定めないが将来的な刑の終了が想定されている絶対的不定期刑とは異なり、無期懲役では刑の終了は想定されていない。
外国における終身刑に相当する刑であり、法定刑としては最も重いと定められている死刑に次いで重い。
無期懲役 > 日本

刑法28条では無期懲役の受刑者にも仮釈放（刑期の途中において一定の条件下で釈放する制度）によって社会に復帰できる可能性を認めており、同法の規定上10年を経過すればその可能性が認められる、つまり一生という刑期の途中で社会復帰ができる可能性がある点で、現行法制度に存在する無期懲役は相対的無期刑であり、絶対的無期刑（重無期刑）とは異なる。「仮釈放による社会復帰の可能性が全くない無期懲役および満期での出所だけの仮釈放がない有期懲役」は日本の法制度には存在しない。（下記も参照）
無期懲役 > 日本 > 在所受刑者数

2023年（令和5年）末現在、無期懲役が確定し刑事施設に拘禁されている者の総数は1,669人である。
無期懲役 > 日本 > 仮釈放中の処遇

日本では、仮釈放中の者は残りの刑の期間について保護観察に付される残刑期間主義が採られており、無期懲役の受刑者は、終生受刑者としての身分を保持するので、仮釈放が認められた場合でも、恩赦などの措置がない限りは一生涯観察処分となり、更生保護法で定められた遵守事項を守らなかったり、罪を犯したりした場合には、仮釈放が取り消されて刑務所に戻されることとなる。ただし、少年のときに無期懲役の言渡しを受けた者については、仮釈放を許された後、それが取り消されることなく無事に10年を経過すれば、少年法59条の規定により刑は終了したものとされる考試期間主義が採られている。
無期懲役 > 日本 > 風説

前述のように、現在の制度上、無期刑に処せられても、10年以上経過すれば仮釈放を許可できる規定になっており、この規定と、過去において10数年で仮釈放を許されたケースが実際に相当数存在していたこと（1967年（昭和42年） - 1989年（昭和64年/平成元年）の間で在所期間18年以内で仮釈放された無期刑仮釈放者は、全体の約89%を占めていた）。こうした収容期間（の短さ）は、仮釈放中の者が再度殺人事件を起こした際にクローズアップされることがあり、新聞紙上で疑義が示されるなど社会的にも関心を呼ぶこともあった。仮釈放の運用状況は、1990年代から次第に変化したものの、最近になるまであまり公表されてこなかったことから「無期刑に処された者でも、10年や10数年、または20年程度の服役の後に仮釈放されることが通常である」といった認識が、1990年代から2000年代において広まりを見せていった。
しかし、このとき既に仮釈放の判断状況や許可者の在所期間などの運用は変化を示しており、そうした世間の認識と現実の運用状況との乖離が高まったため、法務省は、2008年（平成20年）12月以降、無期刑受刑者の仮釈放の運用状況等について情報公開するようになった。また、同時に運用・審理の透明性の観点から、検察官の意見照会を義務化、複数の委員による面接、刑執行開始後30年を経過した時点において、必要的に仮釈放審理（刑事施設の長の申出によらない国の権限での仮釈放審理）の実施、および被害者意見聴取の義務化という4つの方針が採られることとなった。
「千数百人の無期刑受刑者が存在するにもかかわらず、近年における仮釈放は年間数人であるから、仮釈放率は0%台であり、ほとんどの受刑者にとって仮釈放は絶望的である」「2005年（平成17年）の刑法改正で、有期刑の上限が20年から30年となったため、無期刑受刑者は仮釈放になるとしても30年以上の服役が必定である」といったものである。
たしかに、2023年末時点において、1,669人の無期刑受刑者が刑事施設に在所しており、同年における新たに仮釈放された者は4人であったため、これらの数字を使えば仮釈放率が0％台は真実ではあるが、これらの数字を使うことに問題があるとの指摘もある。法務省の「無期刑受刑者の仮釈放の運用状況等」によれば、無期刑受刑者の内、約11.7％は仮釈放が可能となる10年を経過していない。また、仮釈放の対象になりにくい20年を経過していない者を加えると全体の約54％にあたる。そのため、これらの者を対象に加えるのは計算手法的に問題があるとの指摘である。また、ある受刑者がその年に仮釈放とならなくても、その受刑者が生存する限りにおいて連続的に、仮釈放となる可能性は存し続けるため、単純な計算手法によって算定できる性質のものではないことを留意しなければならない。
参考までに2014年（平成26年） - 2023年（令和5年）の間までに、仮釈放の審査で仮釈放が許された無期刑受刑者は、審査された者全体の約21.0%である。特に、仮釈放に対する検察官の意見と懲罰回数により仮釈放になるかどうか左右されている。前者は「マル特無期」（裁判過程で検察側が死刑を求刑した者に対して無期判決が確定した場合や、検察が特に悪質と判断した事件、再犯の可能性が高いなど）の場合、検察官意見は確実に反対となるため仮釈放が許可される事は非常に少なくなっている。後者は「無し」の場合は約4割半ばが仮釈放となるが、懲罰回数が増えるにつれ社会更生への期待や再犯リスクへの評価から仮釈放の許可割合は低下していく。
また、刑法改正によって有期刑の上限が30年に引き上げられたといえども、仮釈放は無期刑・有期刑の区別にかかわらずあるため、現制度における懲役30年も絶対的な30年ではなく、前述の規則28条の基準に適合すれば、30年の刑期満了前に釈放でき、刑法の規定上はその3分の1にあたる10年を経過すれば仮釈放の可能性があることを留意しなければならない。
仮に、重い刑の者は軽い刑の者より早く仮釈放になってはならないという論法を採れば、30年の有期刑は、29年のものより重いから、29年未満で仮釈放になってはならないということになり、その場合、仮釈放制度そのものが否定されてしまうからである。
無期懲役と懲役30年の受刑者において、両者とも仮釈放が相当と認められる状況に至らなければ、前者は本人が死亡するまで、後者は30年刑事施設に収監されることになり、片方が矯正教育の結果仮釈放相当と判断され、もう片方はその状況に至らなければ、片方は相当と判断された時点において仮釈放され、もう片方は刑期が続く限り収監されることになるし、両者とも顕著な矯正教育の成果を早期に示せば、理論的にはともに10年で仮釈放が許可されることもありうるのであり、矯正教育の成果や経緯において場合によっては刑事施設の在所期間が逆転しうることは仮釈放制度の本旨に照らしてやむをえない面もある。
もっとも、有期刑の受刑者については、過去では長期刑の者を中心として、刑期の6-8割未満で仮釈放を許された事例も相当数あったが、近年においては多くが刑期の8割以上の服役を経て仮釈放を許されており、このことからも、当該状況の継続を前提とすれば、将来において、無期刑受刑者に対して過去のような仮釈放運用は行い難いという間接的影響は認められる。
無期懲役 > 日本 > 仮釈放のない無期懲役（重無期刑）の導入 > 議論と主張

無期懲役で服役し、その仮釈放中に強盗殺人や殺人、強盗傷害といった重大な犯罪に及ぶ事例があることや、現行刑法制度では、無期刑といえども仮釈放による出所が認められているため、その運用の如何にかかわらず、再犯の可能性自体を否定できないこと、さらにはその生命をもって罪を購う死刑に対して、社会復帰の可能性の有無という点でもギャップがあるということから、仮釈放制度のない無期懲役刑の導入の是非が議論されている。死刑には社会復帰の可能性はないが、現行刑法下における無期刑には社会復帰の可能性があるため、社会復帰のない無期懲役を導入すべきとの意見である。また、死刑を廃止した上で導入すべきとの主張もある。これに関連した動向としては、2003年（平成15年）に「死刑廃止を推進する議員連盟」によって、仮釈放のない重無期懲役刑および重無期禁錮刑を導入するとともに、死刑の執行を一定期間停止し、衆参両院に死刑制度調査会を設けることを趣旨とする「重無期刑の創設及び死刑制度調査会の設置等に関する法律案」が発表され、国会提出に向けた準備がなされたが、提出が断念された。しかし、2008年（平成20年）4月には同議連によって、再度「重無期刑の創設および死刑評決全員一致法案」が発表され、同5月には、同議連と死刑存続の立場から重無期刑の創設を目指す者とが共同して超党派の議員連盟「量刑制度を考える会」を立ち上げ、その創設に向けた準備を進めたが、国会議員の多数派の賛成は得られなかった。
無期懲役 > 日本 > 仮釈放のない無期懲役（重無期刑）の導入 > 報道による誤解

日本では新聞やテレビの報道で、仮釈放の可能性を認めず受刑者を一生涯拘禁するものをこれまで終身刑と表現し無期刑とは異なる別の刑と表現してきたが、無期刑と終身刑は別表現の同義語であり、その中には仮釈放の可能性のあるもの（相対的無期刑、相対的終身刑）とないもの（絶対的無期刑、絶対的終身刑）がある。刑法や刑事訴訟法は冒頭で一般則を定め、その後に個別の条項を定めているのだが、刑罰の種類と、裁判で宣告された刑の執行に対する減免措置は、別個の独立した概念であり、特定の減免手段が特定の刑に所属するわけではない。つまり、仮釈放という減免手段が無期刑という固有の刑罰に所属しているわけではない。どの範囲の刑にどの減免措置を適用するかは個々の国の刑法や刑事訴訟法や受刑者の処遇に関する法律などが定めている。
無期懲役 > 日本 > 仮釈放のない無期懲役（重無期刑）の導入 > 実質的な包含

仮釈放の可能性がある無期刑（終身刑）と、仮釈放の可能性がない無期刑（終身刑）を比較すると、仮釈放を許可されなかった場合は結果として死ぬまで生涯にわたって収監されることになる。つまり、仮釈放の可能性がある無期刑（終身刑）は理論上も実際の運用上も、仮釈放の可能性がない無期刑（終身刑）の機能を含んでいる。逆側からみると、仮釈放の可能性がない無期刑（終身刑）の機能は仮釈放の可能性がある無期刑（終身刑）の部分集合なので、他の刑と比較して機能的に部分集合の刑を作るよりも、その刑の機能を包含する刑の運用において、包含する機能以外の機能を行使するかしないか判断すればいいので、機能的に他の刑の部分集合の刑を作り運用する合理的な理由がないということにもなる。
無期懲役 > 日本 > 仮釈放のない無期懲役（重無期刑）の導入 > メリットとデメリット

仮釈放のない無期懲役のメリットとしては、再犯防止を保証できること、刑事施設において生涯罪を償うことが保証されていることがある。デメリットとしては、受刑者が自暴自棄になり、人格が崩壊しやすくなるおそれがあること、受刑者が「一生出られない」という理由で開き直り刑務官に対して従順さを失うため、苦情を申し立てたり訴訟を起こすなど、刑務所管理が困難になることが挙げられている。
これをめぐっては、前述の効果を重視する立場の者から支持する意見が表明されている一方、死刑廃止派の一部から死刑と同様に人道上問題が大きいという意見が表明されているほか、死刑存置派の一部からも、「人を一生牢獄につなぐ刑は死刑よりも残虐な刑である」といった意見や、刑務所の秩序維持や収容費用といった面から、その現実性を疑問視する意見が表明されている。
受刑者が自暴自棄になり人格が破壊されるという主張について、仮釈放の可能性がある無期刑や30年及びそれに近い有期刑においても起こる可能性があり、仮釈放のない無期刑の場合のみこの点を殊更強調することは必ずしも適切ではないという見方もある。
無期懲役 > 諸国での法制

日本の報道では上記のように無期刑と終身刑は別の刑とし表現されてきた。すると、報道用語の「終身刑」を英語にすれば「life imprisonment without parole」が充てがわれるべきであるが、日本の報道では、これまで「life imprisonment」を直訳的に「終身刑」と翻訳してきたため、それが伝え広げられ、海外（特にヨーロッパ語圏）では、終身刑が一般的に採用されているとの風説が広まることにつながった。また、そのような中で、「life imprisonment without parole」を直訳的に「仮釈放のない終身刑」と翻訳することと、海外の仮釈放などの情報を容易に取得できるようになった情報網の発達が相まって、海外には「仮釈放のある終身刑」という日本の無期刑とは「別概念」のものが存在するといった言説も拡大し、概念的な混乱は一段と広がることになった。
しかし、現実に海外の刑法典や仮釈放法典を見れば、「仮釈放の資格が認められる、最低の期間」は日本より長い場合が多いものの、比較的多数の国において、すべての無期刑の受刑者において仮釈放の可能性が認められており、たとえば、大韓民国刑法72条1項は10年、ドイツ刑法57条a、オーストリア刑法46条5項は15年、フランス刑法132-23条は18年、ルーマニア刑法55条1項は20年、ポーランド刑法78条3項、ロシア刑法79条5項、カナダ刑法745条1項、台湾刑法77条は25年、イタリア刑法176条は26年の経過によってそれぞれ仮釈放の可能性を認めている。一方で、中国や米国、オランダなどにおいては仮釈放のない無期刑制度が現に存在している。これら諸外国の状況について、法務省は国会答弁や比較法資料において、「諸外国を見ると仮釈放のない無期刑を採用している国は比較的少数にとどまっている」とかねてからしばし説明してきたが、この事実は現在でもあまり周知されていない状況にある。
全国刑務所作業製品展（全国矯正展）に出展された津軽塗印鑑（手前）と購入する法務副大臣小川敏夫（奥右）
てっぱん

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: この項目では、NHKのテレビドラマについて説明しています。筧秀隆による漫画については「てっぱん!」を、その他の用法については「鉄板 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| てっぱん |
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 作中にも登場する料理、お好み焼き
ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  寺田敏雄 今井雅子 関えり香
演出:  井上剛 ほか
出演者:  瀧本美織 安田成美 遠藤憲一 柳沢慎吾 尾美としのり 遠藤要 森田直幸 長田成哉 柏原収史 松尾諭 朝倉あき 川中美幸 赤井英和 ともさかりえ 小市慢太郎 松田悟志 竜雷太 富司純子
ナレーター:  中村玉緒
オープニング:  葉加瀬太郎「ひまわり」
時代設定:  2008年夏 - 2011年春
製作
プロデューサー:  海辺潔（CP）
制作:  NHK大阪放送局

放送
音声形式: 解説放送
放送国・地域:  日本

本放送
放送期間: 2010年9月27日 - 2011年4月2日
放送時間: 月曜 - 土曜 7:30 - 7:45（BShi） 7:45 - 8:00（BS2・SD放送） 8:00 - 8:15（総合）
放送枠: 連続テレビ小説
放送分: すべて15分
回数: 151

再放送
放送期間: 同上
放送時間: 月曜 - 土曜 12:45 - 13:00（総合） 19:30 - 19:45（BS2・SD放送） /  土曜 9:30 - 11:00（1週間分、BS2・SD放送）
放送分: 15分 / 90分

番組年表
前作: ゲゲゲの女房
次作: おひさま
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『てっぱん』は、2010年度後期放送のNHK「連続テレビ小説」第83作で、2010年9月27日から2011年4月2日まで放送されたテレビドラマ。ヒロインは瀧本美織。
概要

広島県を舞台とした連続テレビ小説は1978年の『わたしは海』以来となる。
「NHKオンデマンド」の「見逃し番組」サービスとして14日間配信した後、1年間「特選ライブラリー」で配信する「シームレス配信」サービスのドラマでの適用第1作。衛星チャンネルの再編成に伴い、BS2・BShiで放送した最後の連続テレビ小説。
前作の『ゲゲゲの女房』ではヒロインのオーディションは行われなかったが、本作品では再びヒロインのオーディションが行われ1424人の応募者の中から瀧本美織が選出・起用された。養母役の安田成美は『春よ、来い』（1994年度下半期）のヒロイン・高倉春希役を途中降板して以来15年ぶりに朝ドラに出演した。
ストーリーは2008年夏の高校野球の地方予選で、ヒロインが吹奏楽部の一員として球場のスタンドで野球部を応援する場面から始まる。
クランクインは[2010年5月24日、クランクアップは2011年2月18日。
初回平均視聴率は、関東地区で2006年度下半期の『芋たこなんきん』（20.3%）に次ぐ18.2%、関西地区で2009年度上半期の『つばさ』（14.6%）に次ぐ13.1%を記録した。
この作品での演技が評価され、祖母・田中初音役の富司純子がギャラクシー賞で2011年2月度月間賞を受賞した。
2013年4月8日からBSプレミアムの月曜から土曜の19時枠で本作が再放送されることになった。当初、同枠では2006年度上半期の『純情きらり』の再放送が予定されていたが、同日スタートの月曜から土曜の7時15分枠が2011年度下半期の『カーネーション』の休止で、『純情きらり』に差し替えられるため、急遽決定したもの。
あらすじ

広島県尾道市（向島）に生まれたヒロイン・村上あかりは、ある日自宅の鉄工所を訪れた祖母・田中初音（はつね）により、自分が村上家に養子縁組されたことを知る。
高校を卒業後、大阪の会社に就職するものの、会社の破産手続きにより失職し、困難はあったものの、鰹節をつくる会社に就職。祖母の家に転がり込み、下宿をしている祖母の家に暮らしている様々な人に出会いながら、かつて母親と祖母が切り盛りし閉店していたお好み焼きの店を再度復活させ、息を吹き返させ周りの協力をえながらも笑いあり感動ありの庶民派ホームドラマである。
スタッフ

作 - 寺田敏雄、今井雅子、関えり香
脚本協力 - 寺田敏雄、今井雅子、根本ノンジ、オカモト國ヒコ
音楽 - 曲・演奏 葉加瀬太郎 (テーマ曲には「ひまわり」というタイトルが付けられている)、啼鵬
テーマ曲がインストゥルメンタルとなるのは『瞳』以来2年半ぶり。
本作では登場人物が既存の楽曲を歌ったり演奏をするシーンが多数存在する。しかし、テーマ音楽や劇中のオリジナル楽曲は全てインストゥルメンタルとなっており、既存の楽曲についてもオリジナル音源が使用されるシーンはない。
タイトルバックのダンス振り付け - 近藤良平（コンドルズ）
制作統括 - 海辺潔
プロデューサー - 三鬼一希
技術 - 黒川毅
美術 - 山内浩幹
音響効果 - 山田正幸
編集 - 田中美砂
音声 - 渡辺暁雄
照明 - 青井紀子
撮影 - 大須賀弘之
記録 - 藤澤加奈子
映像技術 - 森千重
タイトルバック制作 - 中島信也
タイトルデザイン - 森本千絵
トランペット指導 - やまさきしょうこ
ユーフォニアム指導 - 石田忠昭
鉄工所指導 - 玉井正彦
お好み焼き指導 - 佐竹真綾
演出 - 井上剛、石塚嘉、小林大児、熊野律時、藤並英樹、松川博敬、橋爪紳一朗、盆子原誠
語り - 中村玉緒
副音声解説 - 松田佑貴
尾道ことば指導 - 原尚子
大阪ことば指導 - 田中恵理
新潟ことば指導 - 高橋瑞佳
絵画指導 - 豊田真理沙
フードコーディネーター - 吉岡秀治 吉岡知子（オカズデザイン）
放送 > 通常放送時間

本放送 月曜 - 土曜 8時 - 8時15分
再放送 月曜 - 土曜 12時45分 - 13時
本放送 月曜 - 土曜 7時45分 - 8時
再放送 月曜 - 土曜 19時30分 - 19時45分
本放送 月曜 - 土曜 7時30分 - 7時45分
2011年3月19日の総合とBS2の本放送は放送時間を1分延長（理由は#その他を参照）。
月曜 - 土曜 19時 - 19時15分
放送 > 放送日程

| 週 | 回 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1-6 | 2010年9月27日-10月2日 | ばあちゃんが来た! | 寺田敏雄 | 井上剛 |
| 2 | 7-12 | 10月4日-10月9日 | 18歳の決断 | 寺田敏雄 | 井上剛 |
| 3 | 13-18 | 10月11日-10月16日 | 大阪てんてこまい | 今井雅子 | 石塚嘉 |
| 4 | 19-24 | 10月18日-10月23日 | 上を向いて食べよう | 今井雅子 | 石塚嘉 |
| 5 | 25-30 | 10月25日-10月30日 | お母ちゃんの味 | 寺田敏雄 | 井上剛 |
| 6 | 31-36 | 11月1日-11月6日 | 家族のつくりかた | 今井雅子 | 石塚嘉 |
| 7 | 37-42 | 11月8日-11月13日 | ひらけ! 開かずの間 | 関えり香 | 小林大児 |
| 8 | 43-48 | 11月15日-11月20日 | 二代目はおのみっちゃん | 関えり香 | 小林大児 |
| 9 | 49-54 | 11月22日-11月27日 | これが私（うち）の作る味 | 今井雅子 | 熊野律時 |
| 10 | 55-60 | 11月29日-12月4日 | ソースが目にしみる | 関えり香 | 井上剛 |
| 11 | 61-66 | 12月6日-12月11日 | 立つ鳥ダシを濁さず | 関えり香 | 藤並英樹 |
| 12 | 67-72 | 12月13日-12月18日 | 味は口ほどにものを言う | 今井雅子 | 石塚嘉 |
| 13 | 73-78 | 12月20日-12月25日 | ふたり | 関えり香 | 井上剛 |
| 14 | 79-80 | 12月27日-12月28日 | ふたたびの旅 | 今井雅子 | 小林大児 |
| 15 | 81-85 | 2011年1月4日-1月8日 | 幻のランナー | 今井雅子 | 小林大児 |
| 16 | 86-91 | 1月10日-1月15日 | イヤよイヤよも鰹（かつお）節 | 今井雅子 | 松川博敏 |
| 17 | 92-97 | 1月17日-1月22日 | 鉄よ叩（たた）いて熱くなれ | 関えり香 | 藤並英樹 |
| 18 | 98-103 | 1月24日-1月29日 | 帰ってきたヨッパライ | 今井雅子 | 井上剛 |
| 19 | 104-109 | 1月31日-2月5日 | いのちの灯（あか）り | 今井雅子 | 小林大児 |
| 20 | 110-115 | 2月7日-2月12日 | 親泥棒 | 関えり香 | 石塚嘉 |
| 21 | 116-121 | 2月14日-2月19日 | ひまわり | 今井雅子 | 橋爪紳一朗 |
| 22 | 122-127 | 2月21日-2月26日 | 残されたもの | 関えり香 | 井上剛 |
| 23 | 128-133 | 2月28日-3月5日 | 別れの味 | 今井雅子 | 松川博敏 |
| 24 | 134-139 | 3月7日-3月11日 3月19日 | スタートライン | 今井雅子 | 石塚嘉 盆子原誠 |
| 25 | 140-145 | 3月21日-3月26日 | 告白の行方 | 関えり香 | 藤並英樹 |
| 26 | 146-151 | 3月28日-4月2日 | かならず朝は来る | 今井雅子 | 井上剛 |

平均視聴率 17.2%（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）
放送日は総合のもの。第24週以降の他の媒体での放送日は脚注参照のこと。
放送 > 放送日程 > 東日本大震災による放送日程の変更

本作の放送中の2011年3月11日に東日本大震災が発生したため1週間にわたって震災の報道があり、以降の放送を1週間ずつ繰り下げられた。
| 月日 | 本来の放送枠 | 総合> 本放送 8:00-8:15 | 総合> 再放送 12:45-13:00 | BS2> 本放送 7:45-8:00 | BS2> 再放送 19:30-19:45 | BS2> 一週間再放送 9:30-11:00 | BS-hi 7:30-7:45 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 3/09(水) | 136話 | 136話 | 136話 | 136話 | 136話 | - | 136話 | 11時45分に三陸沖地震（前震）が発生。東北地方では総合再放送を延期。 |
| 3/10(木) | 137話 | 137話 | 137話 | 137話 | 137話 | - | 137話 | 東北地方では136話を12:30-12:45に再放送。 |
| 3/11(金) | 138話 | 138話 | 138話 | 138話 | 休止 | - | 138話 | 14時46分に東北地方太平洋沖地震（本震）が発生。以降、終日災害報道 |
| 3/12(土) | 139話 134-139話 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | 終日災害報道 |
| 3/14(月) | 140話 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | - | 139話 140話 | BS-hiのみ放送再開。19日までの1週間のみ、夜間の再放送も行った。 総合・BS2は引き続き終日災害報道 |
| 3/15(火) | 141話 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | - | 141話 | 終日災害報道 |
| 3/16(水) | 142話 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | - | 142話 | 終日災害報道 |
| 3/17(木) | 143話 | 休止 | 休止 | 休止 | 休止 | - | 143話 | 終日災害報道 |
| 3/18(金) | 144話 | 休止 | 休止 | 休止 | 138話 | - | 144話 | BS2は1週間ぶりに再放送を再開。 |
| 3/19(土) | 145話 140-145話 | 139話 | 139話 | 139話 | 139話 | 134-139話 | 145話 | 総合での放送とBS2での本放送が1週間ぶりに再開。 |
| 3/21(月) | 146話 | 140話 | 140話 | 140話 | 140話 | - | 146話 |  |
| 3/22(火) | 147話 | 141話 | 141話 | 141話 | 141話 | - | 147話 |  |
| 3/23(水) | 148話 | 142話 | 142話 | 142話 | 142話 | - | 148話 |  |
| 3/24(木) | 149話 | 143話 | 143話 | 143話 | 143話 | - | 149話 |  |
| 3/25(金) | 150話 | 144話 | 144話 | 144話 | 144話 | - | 150話 |  |
| 3/26(土) | 151話 146-151話 | 145話 | 145話 | 145話 (8:15-8:30) | 145話 (19:45-20:00) | 140-145話 | 151話 |  |
| 3/28(月) | 放送 終了 見込 | 146話 | 146話 | 146話 (8:15-8:30) | 146話 (20:00-20:15) | - | 放送 終了 |  |
| 3/29(火) | 放送 終了 見込 | 147話 | 147話 | 147話 (8:15-8:30) | 147話 (20:00-20:15) | - | 放送 終了 |  |
| 3/30(水) | 放送 終了 見込 | 148話 | 148話 | 148話 (8:15-8:30) | 148話 (20:00-20:15) | - | 放送 終了 |  |
| 3/31(木) | 放送 終了 見込 | 149話 | 149話 | 149-151話 (8:15-9:00) | 149-151話 (20:00-20:45) | - | 放送 終了 | この日限りでBS2・BS-hiを閉局。BS2は残りの3話を連続放送。 |
| 4/01(金) | 放送 終了 見込 | 150話 | 150話 | 閉局 | 閉局 | 閉局 | 閉局 |  |
| 4/02(土) | 放送 終了 見込 | 151話 | 151話 | 閉局 | 閉局 | 閉局 | 閉局 | 全話放送終了。 BS2で最終週の全話再放送が行われなかったため、総合で4月9日16:10 - 17:55（ニュース中断挟む）に全話再放送が行われた。 |

3月19日の放送再開に際して、本放送のオープニング前に瀧本と富司の特別メッセージ（1分間）が流された。
第24週が総合において、3月11日の放送後震災報道により1週間中断する事態となったことを受け、総合では3月20日の14時15分 - 16時（15時から15時15分は震災関連ニュース）に第24週の全話が再放送された。
オープニング

テーマソングをバックに、（アバンタイトルがない場合は、「連続テレビ小説」のクレジットを同時に出しつつ、鉄板にあるお好み焼きをひっくり返してから）焼けたお好み焼きをバックにタイトル→そこからエキストラや視聴者提供による「てっぱんダンス」が披露される（冒頭に白い服を着て瀧本が踊るシーンが数秒間だけある）。途中、花屋の前で黒いエプロンをして踊っている店員は振り付け担当の近藤良平本人である。
第1回放送では、アバンタイトルで中村玉緒の「この子がまん丸なお好み焼きを焼くようになるまでの長い物語に、どうぞお付き合い下さいますように」のセリフに続き、オープニングタイトルに合わせて「てっぱん」のセリフが入った。
2010年12月24日の放送では、アバンタイトルの後、中村玉緒の「メリークリスマス」のセリフとともに、冒頭タイトルのお好み焼きの周りにリースがあしらわれたバージョンが使われた。
年明け最初の放送となった2011年1月4日の放送では、アバンタイトルの後、中村玉緒の「ア・ハッピー・ニューイヤー」のセリフとともに、冒頭タイトルのお好み焼きの周りにしめ飾りがあしらわれたバージョンが使われた。
エンディング

鉄板から油を塗るようなイメージのアニメーションとともに、「きょうのピカイチダンサーズ」の写真が登場する。
2010年最後となった12月28日の放送では、次週予告の後に大阪の出演者が集まり「新年は1月4日より放送開始」の告知が入り、エンディング画面となった。
第25週（BShi：2011年3月14日、総合・BS2：2011年3月21日）からは次作、『おひさま』の告知が入る。
最終回の第26週（6）（BShi：2011年3月26日、総合：2011年4月2日、BS2：3月31日）はオープニングではタイトルを出したが早速本編に入り、「ベッチャー祭り」の模様を取り上げたシーンから始めた。そして通常のオープニングで放送されるテーマソングの演奏と「てっぱんダンス」はエンディングに廻し、これを主要出演者が踊って締めくくり、最後にお好み焼きの上からマヨネーズで「おしまい」と書いて締めくくった。
エンディング5秒の「ピカイチダンサーズ」にも村上家が登場し、通常「明日もお楽しみに」と書かれる箇所に「応援ありがとうございました」と表示した。そしてあかりが「ありがとう…」と一言述べて大団円となった。
総集編

2011年5月3日・5月4日、いずれも8時15分 - 9時58分（9時から9時5分はニュース）に放送された。
5月3日 前編「かならず腹はへる」
5月4日 後編「かならず朝は来る」
本編の合間に、2011年春の大阪を舞台に新たに撮り下ろした「ごきげん! 兄弟（ブラザーズ） 〜あかりを探して〜」という欽也と鉄平、「Talk 4 Men」という中岡、岩崎、滝沢、浜野の収録こぼれ話のコーナーや、劇中に登場した料理の作り方を紹介する「てっぱんごはん」と題したコーナー（ナレーターは遠藤憲一）があった。
番外編

てっぱん 番外編〜イブ・ラブ・ライブ
趙珉和演じる鰹節屋・浜勝の社長、浜野一を主役としたスピンオフとして製作。脚本は今井雅子で、演出は石塚嘉。浜野の結婚話と商店街ブラスバンドのクリスマスライブの騒動を重ねあわせた物語で、趙のドラマ初主演作となった。バンドのメンバーで浜野の幼なじみのふとん屋の娘・鈴木鈴江役で馬場園梓（アジアン）が新たにキャストに加わり、本編のヒロイン瀧本美織もあかり役で出演した。
2011年12月16日（総合）20時 - 20時43分（再放送・12月17日 総合 10時5分 - 10時48分）に関西向けに『かんさい特集』として先行放送され、クリスマスイブの12月24日（総合）17時15分から17時58分に全国向けに改めて放送された。なお、『かんさい特集』での先行放送では解説・字幕は入らなかった。
DVD

2011年3月21日 - 7月21日、2か月おきにDVD-BOXが発売。全3巻。
その他

土曜の最後に放送された翌週の予告編の部分を、日曜から月曜の放送開始前に番組宣伝として流すことがある。
データ放送における登場人物紹介では、以下のような色分けで登場人物を紹介している。
黒 - あかりの血縁者
赤紫 - あかりの養父母一家
空色 - 尾道の人々（久太、隆円など）
緑 - 「田中荘」の下宿人
紫 - 大阪の人々（浜野、伝など）
また、データ放送では左側にあかりのイラストが表示されている。
第67回（2010年12月13日）放送分では鉄板の上に蒸気から「ひと月1000枚」の文字が表示された（蒸気の部分は合成）。また、同日放送分では「浜勝」を退社したあかりが登場し、消えるシーンや、浜野が「おのみっちゃん!?」が言った瞬間にあかりから初音に変わった。
2011年1月14日12時45分からの総合での再放送（第90回放送分）は、菅第2次改造内閣組閣関連ニュースのため、13時から13時15分に放送、BS2の再放送は19時33分から19時48分に放送した。
事前の取材・調査不足で、第17週の劇中、村上鉄工所の作業員が防じんマスクをつけずに溶接作業をする場面があった。粉じん障害防止規則で溶接作業の際には防じんマスク着用が義務付けられているため、当該箇所の場面では画面右下に「実際の作業では防じんマスクが必要です。」との字幕スーパーの表示や、公式サイトに「NHKの事前の取材不足によるものであり、視聴者のみなさま、関係者のみなさまにおわびするとともに、今後このようなことのないよう細心の注意を払ってまいります。」とNHK大阪放送局名義で詫び文を掲載している。
3月3日、『第62回NHK放送文化賞』の受賞者に富司が選ばれた。
3月23日、兵庫県神戸市のJR元町駅前で瀧本、長田、森田の3人が東日本大震災の震災孤児への募金活動に参加した。
2018年、AbemaTVでも配信された。
ドラマの舞台の一つ、広島県尾道市
ディスコ (カイリー・ミノーグのアルバム)

『ディスコ』（Disco）は、2020年にリリースされたカイリー・ミノーグの14枚目のスタジオ・アルバム。発売元はデアノート。
概要

前作『ゴールデン』から2年ぶりのリリース。2020年のコロナ禍のロックダウンのさなかで制作は行われ、1970年代のディスコ・サウンドと2000年代のポップ・サウンドへのノスタルジアがアルバム制作のインスピレーションとなっている。
イギリスの全英アルバムチャートでは2020年で最多となる初週5万5000ユニットを売り上げカイリー自身にとっても8枚目の1位獲得作となった。またアメリカの総合チャートBillboard Hot 100では久々にトップ30にチャートインした。
2021年11月12日には新曲を追加したゲスト・リスト・エディションがリリースされた。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「マジック」(Magic) |   |   | 4:11 |
| 2. | 「ミス・ア・シング」(Miss a Thing) |   |   | 3:56 |
| 3. | 「リアル・グルーヴ」(Real Groove) |   |   | 3:15 |
| 4. | 「マンデー・ブルース」(Monday Blues) |   |   | 3:09 |
| 5. | 「スーパーノヴァ」(Supernova) |   |   | 3:18 |
| 6. | 「セイ・サムシング」(Say Something) |   |   | 3:33 |
| 7. | 「ラスト・チャンス」(Last Chance) |   |   | 3:04 |
| 8. | 「アイ・ラヴ・イット」(I Love It) |   |   | 3:50 |
| 9. | 「ホエア・ダズ・ザ・DJ・ゴー？」(Where Does the DJ Go?) |   |   | 3:02 |
| 10. | 「ダンスフロア・ダーリン」(Dancefloor Darling) |   |   | 3:13 |
| 11. | 「アンストッパブル」(Unstoppable) |   |   | 3:35 |
| 12. | 「セレブレイト・ユー」(Celebrate You) |   |   | 3:43 |
| 13. | 「ティル・ユー・ラヴ・サムバディ」(Til You Love Somebody) |   |   | 3:02 |
| 14. | 「ファイン・ワイン」(Fine Wine) |   |   | 2:44 |
| 15. | 「ヘイ・ロンリー」(Hey Lonely) |   |   | 3:29 |
| 16. | 「スポットライト」(Spotlight) |   |   | 2:43 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 17. | 「セイ・サムシング (F9 リミックス)」(Say Something (F9 Remix)) |   |   | 3:38 |
| 18. | 「セイ・サムシング (SYN COLE リミックス)」(Say Something (Syn Cole Remix)) |   |   | 3:00 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 17. | 「ア・セカンド・トゥ・ミッドナイト（with イヤーズ・アンド・イヤーズ）」(A Second to Midnight (with Years & Years)) |   |   | 3:27 |
| 18. | 「キス・オブ・ライフ (with ジェシー・ウェア）」(Kiss of Life (with Jessie Ware)) |   |   | 3:13 |
| 19. | 「キャント・ストップ・ライティング・ソングス・アバウト・ユー（with グロリア・ゲイナー）」(Can't Stop Writing Songs About You (with Gloria Gaynor)) |   |   | 3:04 |
| 20. | 「リアル・グルーヴ（スタジオ2054 リミックス with デュア・リパ）」(Real Groove (Studio 2054 remix with Dua Lipa)) |   |   | 4:22 |
| 21. | 「セイ・サムシング（Basement Jaxx リミックス）」(Say Something (Basement Jaxx remix)) |   |   | 5:22 |
| 22. | 「セイ・サムシング（F9 クラブ・ミックス）」(Say Something (F9 Club Mix)) |   |   | 6:34 |
| 23. | 「セイ・サムシング（Syn Cole エクステンデッド・リミックス）」(Say Something (Syn Cole Extended remix)) |   |   | 4:04 |
| 24. | 「マジック（Purple Disco Machine エクステンデッド・リミックス）」(Magic (Purple Disco Machine Extended remix)) |   |   | 5:07 |
| 25. | 「リアル・グルーヴ（スタジオ2054 Initial Talk リミックス with デュア・リパ）」(Real Groove (Studio 2054 Initial Talk remix with Dua Lipa)) |   |   | 3:43 |
| 26. | 「ダンスフロア・ダーリン（Linslee's Electric Slide リミックス）」(Dancefloor Darling (Linslee's Electric Slide remix)) |   |   | 3:55 |
アイドルパンチ

| アイドルパンチ |
| --- | --- |
ジャンル:  歌謡バラエティ番組
企画:  皇達也
ディレクター:  森昌行
演出:  上村達也
出演者:  B&B 春風亭小朝 ビートたけし 片岡鶴太郎 ほか
ナレーター:  岩尾良二
製作
製作総指揮:  皇達也
プロデューサー:  北村英一
制作:  テレビ朝日 スーパープロデュース

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1981年4月4日 - 1985年3月30日
放送時間: 土曜 17:00 - 17:30
放送分: 30分
テンプレートを表示
『アイドルパンチ』は、1981年4月4日から1985年3月30日までテレビ朝日で放送された歌謡バラエティ番組である。放送時間は毎週土曜 17:00 - 17:30 （日本標準時）。
概要

アイドル歌謡曲をメインにしていた番組。
建て替えられる前の原宿アッシュイベントホールから、主に放送されていた。
ビートたけし出演期間中の1983年には、「女性アイドルばかりが出る番組にむさ苦しい男達を入れてみよう」との趣旨のもと、たけし軍団が以下のゲームに挑戦する「たけし軍団コーナー」を設けていた。また、たけし軍団は本番組がテレビ初出演となった。
人間ひしゃく - プールの水を口ですくい、その水の量を競う。
人間バズーカ - ピッチングマシンから発射される軟球をひたすらよけながら傾斜地の頂上を目指す。
田んぼシリーズ - レンコンを育てる蓮田で野球やラグビーをする。
出演者 > 司会

B&B（1981年4月 - 1982年3月）
春風亭小朝（1981年4月 - 1981年9月）
ビートたけし（1982年4月 - 1983年9月）
片岡鶴太郎（1983年10月 - 1985年3月）
出演者 > アシスタント

中原理恵（1981年4月 - 1983年3月）
竹内蛍子（1983年4月 - 1983年9月）
すがぬま伸（1983年4月 - 1983年9月）
鳥越マリ（1983年10月 - 1985年3月）
南美希子（当時テレビ朝日アナウンサー、1983年10月 - 1985年3月）
出演者 > ナレーター

岩尾良二
スタッフ

1982年4月から1983年9月までのデータ。
作・構成：アイドル工房、小山泰雄
演奏：コンソレーション
技術：菊田英雄
カメラ：海老谷充
音声：斉藤博之
照明：目時威邦
カラー調整：岩佐博
VTR：久保一昭
音響効果：半藤徹
編集：伊五沢守雄（東洋現像所ビデオセンター、現・IMAGICA）
美術デザイン：草間康雄（テレビ朝日）
美術進行：佐藤隆男
技術協力：東通
ディレクター：森昌行
制作担当：小松健容
演出：上村達也
プロデューサー：北村英一（テレビ朝日）
企画・制作：皇達也
制作協力：スーパープロデュース（現・クリエイティブ30）
制作著作：テレビ朝日
ネット局

テレビ朝日（キー局）：土曜 17:00 - 17:30
北海道テレビ：土曜（金曜深夜）0:05 - 0:35（1981年4月10日 - 1981年9月）→ 土曜 7:15 - 7:45（1981年10月 - 1984年9月）→ 土曜 6:30 - 6:55（1984年10月 - 1985年3月30日）
秋田放送：日曜 12:30 - 13:00
東日本放送：土曜 17:00 - 17:30（1981年6月 - 1982年10月）→ 土曜 7:15 - 7:45（1982年11月から）
福島放送：土曜 17:00 - 17:30（1981年9月のサービス放送から）
新潟テレビ21：土曜 17:00 - 17:30（1983年10月開局から）
静岡けんみんテレビ（現・静岡朝日テレビ）：土曜 15:25 - 15:55
名古屋テレビ：日曜 6:30 - 7:00
朝日放送：土曜 6:33 - 7:00
広島ホームテレビ：土曜 15:00 - 15:25 → 日曜6:34 - 7:00
瀬戸内海放送：日曜 24:05 - 24:35（1981年4月時点） → 土曜 6:30 - 7:00（1983年9月時点） → 土曜 17:00 - 17:30
南海放送：木曜 19:00 - 19:30（1982年11月時点）
九州朝日放送：土曜 23:15 - 23:45
長崎放送：土曜 16:30 - 17:00（1982年11月時点）
テレビ大分：土曜 16:55 - 17:25
鹿児島放送：水曜（火曜深夜）0:25 - 0:55
島田周平

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: お笑い芸人の「島田秀平」とは別人です。
島田 周平（しまだ しゅうへい、1948年 - ）は、日本の地理学者。専門は、人文地理学・アフリカ地域研究。京都大学名誉教授、名古屋外国語大学名誉教授。理学博士。
学歴

1971年 東北大学理学部地理学科卒業
1989年 「ナイジェリアの地域問題の地理学的研究」で、東北大学より理学博士の学位を取得
職歴

1971年 アジア経済研究所 調査研究員（アフリカ地域研究）
1984年 東北大学理学部 助教授
1988年 立教大学文学部 助教授
1989年 同 教授
1992年 東北大学理学部 教授
1995年 東北大学大学院理学研究科 教授（大学院重点化による配置換え）
1997年 京都大学大学院人間・環境学研究科 教授
1998年 京都大学大学院アジア・アフリカ地域研究研究科 教授
2012年 東京外国語大学総合国際学研究院国際社会部門 特任教授、京都大学名誉教授
2017年 名古屋外国語大学世界共生学部 教授
2023年 名古屋外国語大学名誉教授
著書

『地域間対立の地域構造－ナイジェリアの地域問題－』大明堂 1992、ISBN 978-4470560141
『アフリカ可能性を生きる農民 環境-国家-村の比較生態研究』京都大学学術出版会 2007
『現代アフリカ農村 - 変化を読む地域研究の試み-』古今書院 2007
『物語ナイジェリアの歴史：「アフリカの巨人」の実像』中公新書 2019
著書 > 共編著

『アフリカの食糧問題―ガーナ・ナイジェリア・タンザニアの事例』（研究双書）他2名と共著 ISBN 978-4258044634
『世界地理大百科事典〈2〉アフリカ』朝倉書店 1998、柴田匡平共監修、他2名と共著ISBN 978-4254166620
『世界地名大事典 3 中東・アフリカ』加藤博共編、朝倉書店 2012
『世界地誌シリーズ 8 アフリカ』上田元共編 朝倉書店 2017
出典・脚注

↑  “ナイジェリアの地域問題の地理学的研究 島田周平”.   国立国会図書館. 2013年5月18日閲覧。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本  韓国 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
音素文字

音素文字（おんそもじ、英: segmental script、単音文字とも）は、表音文字のうち、音素が表記の単位になっている文字体系のこと。
アブジャド、アブギダ、アルファベットに細分される。
概要

音素には母音と子音があり、それぞれが字母を持ち、それらを組み合わせて発音を表すことで言語を表記する 。ただし文字によっては子音の字母しか持たないものや、母音を子音の字母への修飾によって表すものもある。音素文字の例としては、アラビア文字、デーヴァナーガリー、ラテン文字などがある。
音素文字に対して、音節が表記の単位となっている表音文字体系を音節文字と呼ぶ。
音素文字をさらに細分してアブギダ、アブジャド、アルファベットに区分することもある。この区分は en:Peter T. Daniels が提唱したものである (詳細は各項目の解説を参照)。欧米では、音素文字一般を俗に「アルファベット」 (英: alphabet) と呼ぶことが多い。
音素文字を用いる表記は言語の発音をほぼ表すと言えるが、人工言語を表記する場合は例外として、必ずしも現実の言語で用いられている表記では、発音に正確に対応するとはかぎらない。例えば、ラテン語は母音字の長音・短音の区別は表記されない。長音・短音の区別を表記する言語もあり、英語では大半は区別でき、ドイツ語では概ね区別できる。
また、言語の発音は歴史的に音韻変化を起こすことが多いが、文字の表記は変化しないことも原因となる。たとえば現代英語の knight と night は、発音では区別されなくなっているが文字の表記は異なる。このような綴りが保持されることは、形態素同士が発音だけで区別できなくなる不便を補っていると考えられている。また、文字の種類が発音の種類に完全に対応していない場合もあり、例えば英語では母音が14種類存在するが、その母音の数に対応する数の文字は存在しない。
一方で現代ドイツ語のように、正しい綴り方を規定し、ウムラウト記号の付加によって発音に対応する母音の種類を増やし、表記と発音の一致に努めている例もある。
ブレイキング・イン

| ブレイキング・イン |
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 Breaking In
監督:  ジェームズ・マクティーグ
脚本:  ライアン・イングル
原案:  ジェイミー・プライマク・サリヴァン
製作:  ジェームズ・ロペス ガブリエル・ユニオン クレイグ・ペリー ウィル・パッカー シーラ・ハナハン・テイラー
製作総指揮:  ジェイミー・プライマク・サリヴァン ジェフ・モローネ ヴァレリー・ブレス・シャープ
出演者:  ガブリエル・ユニオン ビリー・バーク リチャード・カブラル エイジオナ・アレクサス
音楽:  ジョニー・クリメック
撮影:  トビー・オリヴァー
編集:  ジョセフ・ジェット・サリー
製作会社:  ウィル・パッカー・プロダクションズ プラクティカル・ピクチャーズ 電通
配給:  ユニバーサル・ピクチャーズ
公開:  2018年5月11日
上映時間:  88分
製作国:   アメリカ合衆国  日本
言語:  英語
製作費:  600万ドル
興行収入:  $51,411,620
テンプレートを表示
『ブレイキング・イン』（原題:Breaking In）は2018年に公開されたのスリラー映画である。監督はジェームズ・マクティーグ、主演はガブリエル・ユニオンが務めた。
2019年8月17日、本作はシネクイント（東京都渋谷区にある映画館）で開催された「樽出し生映画祭」で上映された。本作が日本で拡大公開されることはなかったが、2020年4月2日にDVDスルーされた。
概略

ショーン・ラッセルは夫と子供2人（グローヴァーとジャスミン）と共に暮らしていた。そんなある日、ウィスコンシン州に暮らしていた父親が亡くなったとの知らせがショーンに入った。ショーンは遺産を相続するためにグローヴァーとジャスミンを連れて父の邸宅へと向かった。しかし、亡き父の財産を欲していたのはショーンだけではなかった。4人の強盗がすでに邸宅に押し入っていたのである。4人は金庫を回収しようとしたが、邸宅に張り巡らされたハイテク警備システムを突破できずにいた。ショーンが先に金庫に辿り着くことを恐れた4人はグローヴァーとジャスミンを人質に取った。「これで母親は身動きが取れまい」と高笑いしていた4人だったが、ショーンは予想だにしなかった行動を取った。彼女は子供を守るべく、4人を抹殺する覚悟を決めたのである。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
ガブリエル・ユニオン - ショーン・ラッセル（幸田夏穂）
ビリー・バーク - エディ（田中正彦）
リチャード・カブラル - ダンカン（田島章寛）
エイジオナ・アレクサス - ジャスミン・ラッセル（石塚さより）
セス・カー - グローヴァー・ラッセル（大谷理美）
クリスタ・ミラー - マギー・ハリス
マーク・ファーズ - ピーター
ジェイソン・ジョージ - ジャスティン・ラッセル
リーヴァイ・ミーデン - サム
ダミエン・リーク - アイザック
製作

2017年5月30日、ガブリエル・ユニオンが本作に出演することになったと報じられた。7月10日、エイジオナ・アレクサスとクリスタ・ミラーの出演が決まったとの報道があった。14日、セス・カーがキャスト入りした。
2017年7月、本作の主要撮影がマリブとロサンゼルスで始まった。
公開・興行収入

2018年1月11日、ユニバーサル・ピクチャーズは本作のファースト・トレイラーを公開した。
本作は『ライフ・オブ・ザ・パーティー』と同じ週に封切られ、公開初週末に1400万ドルから1700万ドルを稼ぎ出すと予想されていたが、その予想は的中した。2018年5月11日、本作は全米2537館で公開され、公開初週末に1763万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場3位となった。
評価

本作に対する批評家の評価は芳しいものではない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには53件のレビューがあり、批評家支持率は29%、平均点は10点満点で4.2点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『ブレイキング・イン』はガブリエル・ユニオンがより主演向きの女優であることを証明している―ユニオンはこの冗長でありふれたアクション・スリラー映画以上のものを提供してくれる。」となっている。また、Metacriticには22件のレビューがあり、加重平均値は42/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはBとなっている。
ジョン・ギルバート (俳優)

| ジョン・ギルバート John Gilbert |
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 1930年代に撮影された宣材写真
本名:  John Cecil Pringle
生年月日:   (1897-07-10) 1897年7月10日
没年月日:   (1936-01-09) 1936年1月9日（38歳没）
出生地:  ユタ州ローガン
国籍:   アメリカ合衆国
配偶者:  オリヴィア・バーウェル（1918 - 1921、離婚） レアトリス・ジョイ（英語版）（1922 - 1925、離婚） アイナ・クレア（1929 - 1931、離婚） ヴァージニア・ブルース（1932 - 1934、離婚）
主な作品
 『ビッグ・パレード』 『ラ・ボエーム』 『肉体と悪魔』 『クリスチナ女王』
テンプレートを表示
ジョン・ギルバート（John Gilbert, 別名Jack Gilbert, 本名ジョン・セシル・プリングル（John Cecil Pringle）, 1897年7月10日 - 1936年1月9日）は、アメリカ合衆国ユタ州ローガン出身のハリウッド俳優。