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ホワイトマーシュの戦い
背景

1777年10月4日のジャーマンタウンの戦いでの敗北後、ワシントン軍はパーキオメン・クリークを越えてスキッパック・パイク沿いにポーリングズミルまで撤退し、そこで10月8日まで駐屯していた。その後、スキッパック・パイクを東に移動し、フォーティフット道路で左に折れてサムニータウン・パイクを進み、タワメンシン町にあるカルプスビル近くのフレデリック・ウォムポールの所有地に宿営地を張った。そこにいる間に、ジャーマンタウンの戦いで受けた傷がもとで、フランシス・ナッシュ将軍が死に、メノナイト集合墓地に葬られた。10月16日、ワシントン軍は二手に分かれ、1軍はフォーティフット道路を経てスキッパック・パイクを進み、もう1軍はサムニータウン・パイクからノースウェールズ道路を進んだ。10月20日、この2軍はスキッパック・パイクを下ってホィットペインに至った。11月2日、ワシントンは1軍をスキッパック・パイクから、1軍をモリス道路から現在のペンシルベニア・アベニューに進ませ、フィラデルフィアの北西約13マイル (21 km)のホワイトマーシュまで進軍させた。
12月早く、イギリス軍の指揮官ウィリアム・ハウ将軍は冬が来る前にワシントン軍を叩いておくためのその年最後の機会を捉えようと考え、新しい宿営地に移動しつつあるという噂が聞こえてきたアメリカ大陸軍に対する攻撃準備を始めた。
ジョン・クラーク少佐が指導するワシントンの情報網は、クエーカー教徒の主婦リディア・ダラーを通じて、イギリス軍が大陸軍を急襲する計画を立てていることを掴んだ。ハウが約14,000名の部隊を率いて11月4日の深夜にフィラデルフィアから進発したとき、大陸軍も迎撃準備が整っていた。イギリス軍の前衛はチャールズ・コーンウォリスが率い、ジャーマンタウン・パイクを進んだ。第2陣はドイツ人傭兵部隊を率いたクニプハウゼン将軍が大陸軍の左翼に向かった。
戦闘

12月5日の早朝、コーンウォリス軍が大陸軍の前線の右方3マイル (5 km)のチェストナットヒルにいるところを見つけ、アレン・マクレーン大尉の偵察隊がベガータウン（今日のマウントエアリー）近くで銃撃した。ワシントンはジェイムズ・アーヴィン准将にペンシルベニア民兵600名を付けてコーンウォリスの前衛部隊の迎撃に向かわせた。それに続く戦闘でアーヴィンは負傷し捕虜にされた。その夜、イギリス軍はベスレヘム・パイク沿いのセントトマス・エピスコパル教会で宿営したが、その場所は大陸軍からは半マイル (0.8 km)も離れていなかった。
12月6日と7日には一連の小競り合いが起こり、イギリス軍は常に大陸軍の弱いところを探っていたが、その度にワシントン軍に撥ね返された。一回だけ、ジョセフ・リードとジョン・キャドワラダー将軍が大陸軍と離れてしまい、ドイツ軍人兵部隊に攻撃された。この時は、初日に開戦の火蓋を切ったマクレーン大尉とその騎兵隊が2人を救出した。
12月7日、ハウは現在のアビントンにあるエッジヒル道路から大陸軍の左翼を衝くことを試みた。ワシントンはダニエル・モーガンのライフル狙撃兵隊とモーディカイ・ギストのメリーランド民兵隊を送って迎撃させた。激しい交戦（エッジヒルの戦いと呼ばれることがある）の後で、両軍は退いた。
翌日、ハウ軍は会戦を諦め、フィラデルフィアに退き返した。
戦闘の後

大陸軍の損害は死傷者90名であり、この中にはモーガン隊の27名とメリーランド民兵の16,7名および第1ニュージャージ連隊のジョセフ・モリス少佐が含まれていた。他に32名がイギリス軍の捕虜となった。イギリス軍は60名が死傷した。
ワシントンは、ハウとの戦いで決戦に及べなかったことで不満を抱き、大陸会議の議長に次のように報告した。「私は部隊がしっかりと攻撃したと心より思っている。我が軍の配置と宿営地の強固な位置からあらゆる可能性ある手段を採れば、幸運で良い結果になったことだろう。同時に私は我々の陣地から敵に攻撃を掛けることを思いとどまらせたその理由、慎重さおよびあらゆる原則的な政策を付け加えねばならない。手段を正当化するのは成功でしかなく、敵の配置から考えて成功は期待できなかった。」
12月11日、大陸軍はホワイトマーシュを離れ、バレーフォージに向かった。そこまでの距離は13マイル (21 km)しかなかったが、8日間を要した。
愛と憎しみの彼方へ

| 愛と憎しみの彼方へ |
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監督:  谷口千吉
脚本:  谷口仙吉 黒澤明
製作:  田中友幸
出演者:  三船敏郎 水戸光子 伊東孝 池部良 志村喬
音楽:  伊福部昭
撮影:  玉井正夫
配給:  東宝
公開:  1951年1月11日
製作国:   日本
言語:  日本語
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『愛と憎しみのかなたへ』（あいとにくしみのかなたへ）は、1951年の日本映画。東宝の谷口千吉監督作品。
あらすじ

極寒の地に聳え立つ北海道網走刑務所。ある嵐の激しい夜に、脱獄者が出た事を知らせるサイレンが鳴り響いた。その日の当直看守はたとえ相手が囚人であっても情けをかける事を忘れない人情家の久保部長であったが、日常から模範囚として信頼を寄せているオホツク不動の異名を持つ坂田五郎が今回の脱獄騒ぎの首謀者であるという事に、久保はしっくり来ないものを感じ取っていた。
事の次第を調べてみると、凶悪な囚人である生疵の助こと鎌田与助が、いつもいつも坂田に自分の脱獄計画を邪魔されるに業を煮やしたため、反対に彼を抱え込もうという計画を立てた事が判明。なんと伊達という囚人に、坂田の妻であるまさ江が医師の北原と不倫関係にあるという根も葉もないでっち上げの知らせを教えたため、それを聞いた坂田は事実を確かめたい一心で今回の脱獄騒動の首謀者となった事がわかった。
久保は、今回の事件の責任を取るべく辞職を決意していたが、事の一部始終を知るとどうにかして坂田に妻が濡れ衣を着せられているという事実を知らせて、坂田にこれ以上罪を犯すのを防いでやりたいと思い、捜査隊に参加して常に先頭に立ち、坂田たちのあとを追う…。
キャスト

三船敏郎（坂田五郎）
水戸光子（坂田まさ江）
伊東孝（坂田誠）
池部良（北原浩二）
志村喬（久保部長）
小沢栄（鎌田与助）
上田吉二郎（真志保）
木村功（伊達）
稲葉義男（田村）
水谷史郎（木村）
田島義文（近藤）
三津田健（刑務部長）
清水元（捜査本部部長）
佐々木隆（看守長）
近藤宏（小島看守）
佐野浅夫（新聞記者A）
岡部正（新聞記者B）
篠田實（新聞記者C）
楠田薫（アイヌの娘）
大村千吉（歌う受刑者）
龍岡晋（飯場の親分）
スタッフ

製作：田中友幸
監督：谷口千吉
脚本：谷口千吉、黒澤明
原作：寒川光太郎
撮影：玉井正夫
美術：北辰雄
音楽：伊福部昭
録音：藤好昌生
照明：岸田九一郎
| 表 話  歴谷口千吉監督作品 |
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1940年代:  東宝ショウボート（1946)  銀嶺の果て（1947  ジャコ万と鉄（1949) 
1950年代:  暁の脱走（1950)  愛と憎しみの彼方へ（1951  死の断崖（1951)  霧笛（1952)  吹けよ春風（1953)  赤線基地（1953)  潮騒（1954)  乱菊物語（1956) 
1960年代:  国定忠治（1960)  男対男（1960)  紅の海（1961)  紅の空（1962)  やま猫作戦（1962)  大盗賊（1963)  国際秘密警察 鍵の鍵（1965)  奇巌城の冒険（1966)  国際秘密警察 絶体絶命（1967) 
1970年代:  アサンテ サーナ（1975)
志の輔ラジオ

志の輔ラジオ（しのすけラジオ）とは、立川志の輔のパーソナリティで、文化放送で放送されているラジオ番組のタイトルである。このタイトルを冠した番組は以下の通り。
志の輔ラジオ 気分がいい! - 平日朝の時間帯で放送されたワイド番組。放送期間は1990年4月9日から1996年3月29日まで。
志の輔ラジオ 土曜がいい! - 土曜日の11時台から12時にかけて放送されたワイド番組。放送期間は2003年10月4日から2007年3月31日まで。
志の輔ラジオ 落語DEデート - 2007年4月7日から2008年3月29日まで土曜日の朝、その後2008年4月6日から現在にかけて日曜日の朝に放送されている番組。
アルジス・バドリス

アルジス・バドリス（1985年の写真）
アルジス・バドリス（Algis Budrys、1931年1月9日 - 2008年6月9日）はアメリカ合衆国のSF作家、批評家。リトアニア系。フランク・メイスン（Frank Mason）などの別名でも知られる。
経歴

バドリスはアルジルダス・ジョナス・バドリス（Algirdas Jonas Budrys）として東プロイセンのケーニヒスベルクで生まれた。父はリトアニア政府（当時の政府は戦後までアメリカに承認されていたとはいえ、バドリスの生涯を通じてソ連の傀儡政府が力を持ち続けた）の総領事であった。一家は1936年（バドリスが5歳の時）、リトアニア政府によってアメリカに送られた。
バドリスはまずマイアミ大学で、その後ニューヨーク州のコロンビア大学で教育を受けた。最初に活字になった彼のSF作品は"The High Purpose"で、「アスタウンディング」誌の1952年に掲載された。1952年、バドリスは編集者としてSF出版社ノーム・プレスやSF誌「ギャラクシー・サイエンス・フィクション」で働き始めた。彼の1950年代のSF作品には、ジョン・A・セントリー（John A. Sentry）名義で発表されたものもある。これは彼のリトアニア名を英語化したものである。他にも変名は複数ある。そのうちの幾つかは彼の雑誌"Tomorrow Speculative Fiction"で、小記事の署名として復活した。1950年代のSF雑誌などで使われたものとしては、ウィリアム・スカルフ（William Scarff）が挙げられる。なおジェローム・ビクスビイ（Jerome Bixby）との共同ペンネームとしてアルジャー・ローム（Alger Rome）を使用した。
バドリスが1960年代に書いた中長編『無頼の月』（Rogue Moon）はヒューゴー賞の候補となり（受賞はせず）、後にアンソロジー"The Science Fiction Hall of Fame"（1973年）に収録された。冷戦を扱った作品『アメリカ鉄仮面』（Who?）は1973年に映画化がなされた。バドリスはヒューゴー賞、ネビュラ賞には幾度も候補となりそして落選したが、SF研究協会（Science Fiction Research Association）の2007年度ピルグリム賞（Pilgrim Award）を「生涯を通じたSF研究への寄与」によって受賞している。
バドリスは結婚して4人の息子をもうけ、最期までイリノイ州エヴァンストン（Evanston）で暮らした。彼は悪性黒色腫の転移によって2008年6月9日に死亡した。
日本では翻訳に恵まれていないが、単行本化されていない『無頼の月』は文学的な名作として、鏡明、殊能将之らから高い評価を受けている。
作品リスト > 長編

False Night (1954)
『第三次世界大戦後のアメリカ大陸』井上一夫訳、久保書店QTブックスSF、1968年
Man of Earth (1956)
Who? (1958)
『アメリカ鉄仮面』仁賀克雄訳、ソノラマ文庫海外シリーズ、1984年
『誰?』柿沼瑛子訳 国書刊行会(奇想天外の本棚)  2022年
The Falling Torch (1959)
Rogue Moon (1960)
『無頼の月』高橋泰邦訳、SFマガジン1961年8月号 - 11月号に分載
Some Will Not Die (1961) （"False Night"の加筆修正版）
The Iron Thorn (1967) （イフ誌に連載され、"The Amsirs And The Iron Thorn"として単行本化）
Michaelmas (1977)
Hard Landing (1993)
The Death Machine (2001) （バドリスの望みに反して出版された、『無頼の月』の新版)
作品リスト > 作品集（小説、エッセイ、および混合）

The Unexpected Dimension (1960)
Budrys' Inferno (1963)
The Furious Future (1963)
Blood and Burning (1978)
Benchmarks: Galaxy Bookshelf (1984)
Writing to the Point (1994)
Outposts: Literatures of Milieux (1996)
Entertainment (1997)
The Electric Gene Machine (2000)
作品リスト > 短編

"The Price" (1960) - 初出はF&SF誌（1960年2月）。アンソロジー"The War Book" （ジェイムズ・サリス編、1969年）にも収録。
"For Love" - 初出はギャラクシー・サイエンス・フィクション誌（1962年6月）。フレデリック・ポール編の"The Seventh Galaxy Reader" (Doubleday Science Fiction, 1964)にも収録。
"Be Merry" (1966) - イフ誌（December 1966, Vol. 16, No. 12, Issue 109）に掲載。
作品リスト > 音声資料

84.2 Minutes of Algis Budrys (1995) - Unifont （バドリス所有の会社）。カセットとして発売。バドリスによる、自身の作品"The Price,"、"The Distant Sound of Engines"、 "Never Meet Again"、 "Explosions!"の朗読。
作品リスト > 雑誌

Tomorrow Speculative Fiction (1993-2000); はじめバドリスの編集でパルプハウス社から出版され、後にカンディス・エリオットと共編でUnifontから刊行。10年後には紙媒体での刊行を終え、ウェブマガジンになる。
作品リスト > アンソロジー

L. Ron Hubbard Presents Writers of the Future, Vol. III (1987)
L. Ron Hubbard Presents Writers of the Future, Vol. 6 (1990)
L. Ron Hubbard Presents Writers of the Future, Vol 12 (1996)
L. Ron Hubbard Presents Writers of the Future Vol. 16 (2000)
L. Ron Hubbard Presents Writers of the Future, Vol 19 (2003)
プラネットハンターズ

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 プラネットハンターズのロゴ
URL:  www.planethunters.org
言語:  英語
運営者:  プラネットハンターズチーム
設立者:  プラネットハンターズチーム
営利性:  非営利
登録:  オプション
現在の状態:  進行中
プラネットハンターズとは、人間がNASAのケプラー宇宙望遠鏡とTESSのデータを分析して太陽系外惑星を発見する市民科学プロジェクトである。
イェール大学のデブラ・フィッシャーらによって立ち上げられた。
ズーニバースの一部である。
歴史 > プラネットハンターズ及びプラネットハンターズ2.0

このプロジェクトは、プラネットハンターズとしてケプラーの観測データが最初に公表された後、2010年12月16日に開始された。300,000人のボランティアがプロジェクトに参加し、プロジェクトチームは8つの科学論文を発表した。2014年12月14日、プロジェクトはプラネットハンターズ2.0として再始動し、ウェブサイトがリニューアルされ、ボランティアがK2の観測データを分析することを検討した。2018年11月の時点で、プラネットハンターズは公転周期が2年を超える既知の惑星の50%を確認した。
歴史 > 別の惑星探索プロジェクト「Exoplanet Data Explorer」

2017年にExoplanet Data Explorerが開始された。これはズーニバースの別の惑星探索プロジェクトで、K2-138系と太陽系外惑星K2-288Bbを発見した。このプロジェクトはテレビ番組Stargazing Liveの期間中に開始され、K2-138系の発見は番組の放送中に発表された。
歴史 > プラネットハンターズ:TESS

2018年12月6日、プラネットハンターズ:TESSプロジェクトが開始された。TESSの観測データを分析しており、2020年2月現在進行中である。このプロジェクトは、土星サイズの太陽系外惑星TOI-813 bを発見した。
惑星探索

プラネットハンターズは、人間はコンピュータよりも視覚パターンの認識に優れているという事実を利用している。ウェブサイトでは、NASAのケプラーミッションによって観測されたデータの画像を表示し、市民科学者と呼ばれる人間がデータを見て、恒星の光度が時間と共にどのように変化しているか確認するよう求める。この光度データはグラフとして表され、恒星の光度曲線と呼ばれる。このような曲線は、地球から見たときに惑星が恒星の前を通過するときに恒星が減光する。この減光を利用して太陽系外惑星を発見する。従って、恒星が減光している期間は惑星が通過している状況であるが、誤検出が起きることもある。
特別な事象 > 連星の食

このプロジェクトでは、まれに、連星の食が観測される。
基本的に、これらは互いに公転する恒星である。惑星が恒星を減光させることができるように、別の恒星もそうすることが可能である。
光度曲線には顕著に違いが表れる。トランジットが大きく、またトランジットが小さく見える。
特別な事象 > 複数の惑星を持つ惑星系

2020年9月20日の時点で、合計711個の複数の惑星を持つ惑星系、または少なくとも2つの確認された惑星を含む恒星が存在する。これらの惑星系には、様々な通過パターンがある。惑星のサイズが異なるため、光度曲線は様々に変化する。
特別な事象 > 恒星フレア

恒星の表面で爆発が起きると、恒星フレアが観測される。これにより、急激に恒星が明るくなる。。
発見

これまでに、約1200万件を超える観測が分析されている。これらのうち、2012年7月の時点で34個の候補惑星が発見された。
2012年10月、プラネットハンターズの2人のボランティアが4重連星系に海王星型惑星を発見したことが公表された。一方の恒星のペアは公転し、もう一方のペアは約1000天文単位離れて公転している。これは、このような複雑な恒星系で安定した軌道を持つことが確認された最初の惑星である。7200光年離れた位置に存在しており、惑星はPH1bと名称が付いた。これは、Planet Hunters 1 bの略である。
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: 周連星惑星
: 連星のうちの1つの恒星の周囲を公転している惑星
: 惑星系を持つ主星
黄色は、周連星惑星を示す。薄緑色は、複数の星系で1つの恒星の周囲を公転する惑星を示す。水色は、2つ以上の惑星からなる惑星系を持つ主星を示す。主星の値はSIMBADのデータを使用しており、それ以外は出典欄に示す。視等級はVの値を表す。
| 惑星 | 質量 (MJ) | 半径 (RJ) | 公転周期 (日) | 軌道長半径 (au) | 離心率 | 軌道傾斜角 (°) | 恒星 | 星座  | 視等級 | 距離  (ly) | 分類 | 発見年 | 出典 |
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| PH1b (ケプラー64b) | <0.531 | 0.55 | 138.3 | 0.65 | 0.07 | 90.1 | ケプラー64 | はくちょう座 | 13.718 | 7200 | F/M | 2012 |  |
| PH2b (ケプラー86b) | <80.0 | 0.9 | 282.5255 | 0.828 | 0.12 - 0.49 | 89.8 | ケプラー86 | はくちょう座 | 12.699 | 1200 | ~G4 | 2013 |  |
| PH3b (ケプラー289b) | 0.002 - 0.04 | 0.19 | 34.545 | 0.2 |  | 89.6 | ケプラー289 | はくちょう座 | 14.144 | 2300 |  | 2014 |  |
| PH3c (ケプラー289c) | 0.4 | 1.03 | 125.85 | 0.5 |  | 89.8 | ケプラー289 | はくちょう座 | 14.144 | 2300 |  | 2014 |  |
| PH3d (ケプラー289d) | 0.01 | 0.24 | 66.1 | 0.3 |  | 89.7 | ケプラー289 | はくちょう座 | 14.144 | 2300 |  | 2014 |  |
| WASP-47d | 0.04 | 0.32 | 9.031 | 0.07 - 0.1 | <0.014 | 89.3 | WASP-47 | みずがめ座 | 11.9 | 870 | G9V | 2015 |  |
| WASP-47e | 0.02 | 0.16 | 0.7896 | 0.02 | 0.01 - 0.07 | 86.0 | WASP-47 | みずがめ座 | 11.9 | 870 | G9V | 2015 |  |
| ケプラー455b |  | 0.6 | 1311.1 - 1708.4 |  |  | 90.0 | ケプラー455 | はくちょう座 | 14.355 | 4100 |  | 2015 |  |
| ケプラー456b |  | 0.2 - 2.9 | 1167.6 - 13,721.9 |  |  | 89.8 | ケプラー456 | こと座 | 12.819 | 2500 | F5V | 2015 |  |
| ケプラー457b |  | 0.2 - 0.6 | 31.81 |  |  | 89.3 | ケプラー457 | こと座 | 14.331 | 3600 |  | 2015 |  |
| ケプラー457c |  | 0.1 - 0.4 | 74.1 - 114.1 |  |  | 89.7 | ケプラー457 | こと座 | 14.331 | 3600 |  | 2015 |  |
| ケプラー458b |  | 0.4 | 572.38 |  |  | 89.8 | ケプラー458 | はくちょう座 | 14.083 | 5500 | F6IV | 2015 |  |
| ケプラー459b |  | 0.5 | 854.08 |  |  | 89.9 | ケプラー459 | こと座 | 15.487 | 5000 |  | 2015 |  |
| ケプラー460b |  | 0.6 | 440.78 |  |  | 89.9 | ケプラー460 | こと座 | 13.827 | 4300 | F6IV | 2015 |  |
| TOI-813 b |  | 0.60 | 83.89 | 0.42 |  | 89.6 | TOI-813 | かじき座 | 10.286 | 870 | G0 IV | 2019 |  |
| TOI-1338 b | 0.104 | 0.611 | 95.174 | 0.4607 | 0.0880 | 89.37 | TOI-1338 | がか座 | 11.722 | 1300 | M+G | 2020 |  |
発見 > 変光星の異常な恒星・惑星系

2013年9月、異常な激変星KIC 9406652を発見した。2014年4月、異常に活発なおおぐま座SU星型の新星GALEX J194419.33+491257.0が発見された。この激変星は、KIC 11412044の背景に存在する矮新星として発見された。
2016年1月、KIC 8462852の異常な減光が公表された。KIC 8462852の異常な光度曲線は、地球外生命体の文明のダイソン球が原因であるという推測がたてられた。
2016年6月に、32個の連星候補を発見した。また、太陽系外惑星候補も発表した。
2018年2月、ケプラーの観測データの5か月にわたる視覚的探索によって最初の太陽系外彗星が発見された。
ホイーリング (イリノイ州)

| ホイーリング |
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 村
 Wheeling
 ノースウルフ通りの池
 クック郡内の位置（右）
 座標：北緯42度7分53秒 西経87度55分47秒﻿ / ﻿北緯42.13139度 西経87.92972度﻿ / 42.13139; -87.92972
国:   アメリカ合衆国
州:  イリノイ州
郡:  クック郡
面積
 • 合計:  8.73 mi2 (22.61 km2)
人口（2020年）
 • 合計:  39,196人
ウェブサイト:  www.wheelingil.gov
ホイーリング（Wheeling）は、アメリカ合衆国イリノイ州のクック郡にある村。
人口は3万9196人（2020年）。シカゴの北西40キロメートルに位置している。
歴史的にはシカゴとグリーンベイを結ぶ街道の宿場を起源としている。地名の由来ははっきりしないが、駅馬車の車輪に関係する説とウェストバージニア州の都市ホイーリングに関係する説がある。現在はシカゴと鉄道で結ばれており、ベッドタウンとして機能している。アジア系の住民が比較的多い。
メトラ ホイーリング駅
プラーオ郡

座標: 北緯19度21分57秒 東経99度12分8秒﻿ / ﻿北緯19.36583度 東経99.20222度﻿ / 19.36583; 99.20222
| プラーオ郡 |
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 プラーオ郡の位置
情報
タイ語名:  อำเภอพร้าว
県:  チエンマイ県
地理番号:  5011
郵便番号:  50190
統計
面積:  1,148.2 km2
人口:  52,222 人 (2005年)
人口密度:  45.5 人/km2
行政
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プラーオ郡（プラーオぐん）はタイ北部・チエンマイ県にある郡（アムプー）である。
名称

プラーオあるいは現地の訛りではパーオと呼ばれる言葉は、中央タイ語におけるマプラーオすなわち「ココヤシ」を意味する。
歴史

元々、この近辺は1281年頃ハリプンチャイ王国攻略のため陣を張ったマンラーイ王によってプラーオと呼ばれるようになった。当時の市の中心はウィエンプラチャオラーントーンすなわち現在の郡の中心部から北西に5キロの所にあった。その後、マンラーイ王はプラーオを3番目の息子、クルアに治めさせた。またラーンナー王朝中興の祖、ティローカラート王は即位前にはこの町を治めていた。
地理

ピン川の支流ガット川の形成した平地に市街地はある。郡の東西南北は山岳地帯に囲まれており、やや北側にそれからガット川が郡内から流れ出る南西に向かって開いている。郡の北部にはナムトック・バーンブワトーンとナムプ・チェットシー森林公園がある。
交通は国道1150号線が東西に延びており、東にウィエンパーパオ方面、西にチエンダーオ方面、南に1001号線が延びておりメーテーン方面とつながっている。
経済

郡の主要な産業は農業、魚の養殖などである。主な農業生産品はコメ、飼料用のトウモロコシ、ラッカセイなどである。
行政区分

郡は11のタムボンに分かれさらにその下位に、108の村（ムーバーン）がある。自治体（テーサバーン）があり以下のようになっている。
テーサバーンタムボン・プラーオ・・・タムボン・ウィエンの一部とタムボン・トゥンルワンの全体
また郡内には9のタムボン行政体（オンカーンボーリハーンスワンタムボン）が設置されている。
タムボン・ウィエン・・・ตำบลเวียง
タムボン・トゥンルワン・・・ตำบลทุ่งหลวง
タムボン・パートゥム・・・ตำบลป่าตุ้ม
タムボン・パーナイ・・・ตำบลป่าไหน่
タムボン・サンサーイ・・・ตำบลสันทราย
タムボン・バーンポーン・・・ตำบลบ้านโป่ง
タムボン・ナムプレー・・・ตำบลน้ำแพร่
タムボン・クアンファーク・・・ตำบลเขื่อนผาก
タムボン・メーウェーン・・・ตำบลแม่แวน
タムボン・メーパン・・・ตำบลแม่ปั๋ง
タムボン・ローンコート・・・ตำบลโหล่งขอด
フーガ風序曲

『フーガ風序曲』（フーガふうじょきょく、英語: A Fugal Overture）H.151 作品40-1 は、グスターヴ・ホルストが作曲した演奏会用序曲。1922年に作曲され、1923年に初演された。演奏時間約5分の短い楽曲であり、最初期の新古典主義音楽の一例である。本作の意義についてホルストの同時代人の間では意見の対立が見られたが、以降は僅かであったとしても魅力的かつ刺激的な、ホルストの後期様式を示す楽曲であると看做されるようになっている。
作曲と初期演奏史

ホルストは1922年の夏に本作の作曲に着手し、音楽教師として勤務していたセント・ポール女学校の防音室で大部分を書き上げた。初期構想の段階ではバレエ音楽として仕上げる予定であった。総譜は1923年1月4日に完成されている。
初演は1923年5月14日に、コヴェント・ガーデンのロイヤル・オペラ・ハウスにおいてウジェーヌ・グーセンスの指揮、ブリティッシュ・ナショナル・オペラ・カンパニー管弦楽団の演奏で行われた。このときにはホルストのオペラ『どこまでも馬鹿な男』も初演されており、本作は同オペラへの導入を担った。演奏会での初演となったのは1923年10月11日のヘンリー・ウッドによるプロムナード・コンサートであり、作曲者自身がニュー・クイーンズ・ホール管弦楽団を指揮した。さらに本作は1949年と1985年にも同コンサートシリーズで取り上げられている。BBCでは1924年の初頭に本作をはじめて放送しており、さらに1927年にはプラハでヴァーツラフ・ターリヒがチェコ・フィルハーモニー管弦楽団を指揮した演奏も取り上げた。
ホルストはコロンビア・グラモフォン・カンパニーに本作を録音する計画を立てていたが、これは実現しなかった。初録音は1967年にエイドリアン・ボールトとロンドン・フィルハーモニー管弦楽団によって行われ、翌年にリリタから発売された。
楽器編成

ピッコロ、フルート2、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2（B♭）、バスクラリネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4（F）、トランペット3（C）、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、打楽器1または2、弦五部。
編曲として、ピッコロ、フルート、オーボエ、コーラングレ、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン2、弦五部という版も存在する。また、2台ピアノへの編曲も存在する。
楽曲構成

ホルストは本作をフーガ風と呼び、ソナタであるとも述べたが、本作はこれら両形式としては型破りな構造になっている。バッハの対位法に霊感を受けて書かれた本作は、ストラヴィンスキーの新古典主義の楽曲群に比較され得るが、若干先行して書かれているのでそうした作品からの影響を受けてはいない。
本作は3つの部分に分けられる。最初の部分は4/4拍子で強いクロスリズムを伴って急速なフーガ風の主題が出され、8つの八分音符が3 + 3 + 2のパターンに分割される。第2の部分ではぐっと速度を落とし、チェロの独奏がホルストがこの後に書く『エグドン・ヒース』を思わせる音響空間を作り出す。第3の部分では、第1の部分のフーガ風主題が再現される。
評価

1920年代、1930年代には本作に対する賛否両論があった。『ミュージカル・タイムズ』誌は「見事な面白さ」を見出し、『タイムズ』紙は曲の「活気あるリズムと鮮やかな色彩」を満喫したが、別の機会には『フーガ風協奏曲』と比較して見劣りするとされ、「この作品にはアイデアが少なく（中略）以前のホルストであればもっと巧みに表現していたのだが」と評されている。R・W・S・メンドルは本作を「終始楽しみで愉快にさせてくれる作品」と呼んだが、ダイネリー・ハッセイは本作及びほぼ同時期の作品である『フーガ風協奏曲』のいずれもが「対位法形式によるひねくれた練習曲であり、いかなる温かみも（中略）本当の活気も有していない」と不満を表明した 。
その後、日頃は友好的な評論家からも好ましくない評価が下されることになる。ホルストの娘であるイモージェンは本作を「不満足」であるとし、中間部のみが耳を襲うフーガの「騒音」からの「慈悲深い解放」であると述べた。レイフ・ヴォーン・ウィリアムズもホルストの音楽を議論する中で、本作は「[自分が]好む作品ではない」と認めている。
しかし、多くの称賛も寄せられた。ボールトによる1956年の演奏を評価した『タイムズ』紙は、ボールトの演奏は説得力のあるもので、曲は「いかなる交響楽の演奏会でも効果的に開始できるような爽快な作品」であると述べた。ウィリアム・マンは1967年に本作は気分を「高揚させる」と評した。ヒュー・オッタウェイは1974年に『ミュージカル・タイムズ』誌上で、本作は主要作品ではないものの活発な楽曲で、「使い古された[演奏会の]『開始楽曲』の一部に代えて折に触れて聴かれる価値が十分ある」と述べている。さらに時代を下ると、本作には「清々しい元気が満ちている」、また「スリル満点の小品（中略）1920年代の『ショート・ライド・イン・ア・ファスト・マシーン』のように思われる」との評が寄せられている。
タイム (エレクトリック・ライト・オーケストラのアルバム)

『タイム』 (Time) は、1981年に発表されたエレクトリック・ライト・オーケストラ（ELO）のアルバム。発売当時のアーティスト名は単に「ELO」とされた。また、邦題は『タイム～時へのパスポート』だった。
前作『ディスカバリー』(1979年)、映画のサウンドトラック『ザナドゥ』(1980年) のヒットを受け、人気、知名度の絶頂期にあった時期に発表された。全英アルバムチャート第1位を獲得。しかしながら全米チャートでは、ツアーの不調もあり、Billboard POP Albums最高位16位に留まり、米国での人気に翳りが差す結果となった。
このアルバムは、「時間」をテーマにしたコンセプト・アルバムで、全曲ジェフ・リンが作詞、作曲、プロデュースを担当している。主人公が1981年から2095年にタイプトリップしたという設定のもとで全体が制作されており、作詞面では、ほぼ全曲（実質的にインストゥルメンタルの「孤独のスペースシップ」を除く）の歌詞に「time」という単語が入っていたり、同じフレーズ（「ivory towers」「plastic flowers」「There’s nothing that is in between」など）が別の曲で使われたりと、ジェフ・リンの作詞家としての能力の高さもうかがえるアルバムとなっている。
作曲・アレンジ・サウンドメイキングの面では、エレポップ的な要素を強めたポップな楽曲が目白押しのアルバムであり、日本国内ではとても人気の高い収録曲「トワイライト」はその代表。
しかし、今までのELOのトレードマークであり、サウンドにプログレ色を生み出していたストリングスを大幅に排除し、シンセサイザー中心のポップロック・バンドに変貌してしまったとして、発売当時、「過度の商業主義に成り下がった」との批判も強かった。
当初は2枚組を目指して制作されていたが、レコード会社(JET Records)の強い希望によりシングルアルバムとして発売された。アルバム未収録だった楽曲3曲はシングルB面などでの発表を経て、2001年発売のリマスター版に収録された。
本作品は、これまで以上にレコード会社やマネージメント(Don Arden)の干渉が強くなったにもかかわらず、米国において期待したほどのセールス結果を残すことができなかった。このことは、その後のELO(特にジェフ・リン)の活動に大きな影を落とすことになっていく。
なお、ELOは『ディスカバリー』制作後、サントラ盤である『ザナドゥ』を除いて3枚のアルバムを制作するとの契約に縛られていたとされる。その早期達成を望んだジェフは、『タイム』や次作『シークレット・メッセージ』で2枚組を制作しようとするが、レコード会社などに阻まれ、いずれも1枚モノでの発売を余儀なくされている。
収録曲

プロローグ - Prologue
トワイライト - Twilight
シングルカットされた。日本におけるタイアップが多い。
ロスト・ワールド2095 - Yours Truly, 2095
アルバム内でも随一のテクノサウンド。恋人を現代に残し2095年の世界にタイムトラベルを余儀なくされた青年が、恋人にそっくりのIBM製ロボットと恋をするという歌詞。
チケット・トゥ・ザ・ムーン - Ticket To The Moon
「ヒア・イズ・ザ・ニュース」と両A面でシングルリリースされた。歌詞では、未来にいる主人公が、この曲が発表された80年代を懐かしんでいる。
この曲では主人公が「サテライト2」から月へと飛び立とうとしており、一方、「ヒア・イズ・ザ・ニュース」では「誰かがサテライト2を飛び出した」「それは君かもしれない」と歌われていて、2つの曲の世界がかなり直接的・具体的に連関している。
タイム・トラベラー - The Way Life's Meant To Be
シングルカットされた。Verse部分の歌い出しのメロディーは『アウト・オブ・ザ・ブルー』収録の「国境の彼方」とよく似ているほか、同じメロディーを『フロム・アウト・オブ・ノーウェア』収録の「タイム・オブ・アワー・ライフ」のギター・ソロが出だしでなぞっている。
孤独のスペース・シップ - Another Heart Breaks
メロディはギターのように聞こえるが、実はリチャード・タンディがオーバーハイムXaシンセサイザーで弾いている。
さらばロンリー・レイン - Rain Is Falling
アメリカでシングルカットされたが、チャートインしなかった。雨をテーマにしたバラードナンバー。
曲中には童謡である「Rain Rain Go Away」と「It's Raining, It's Pouring」が挿入されている。
エンド・オブ・ザ・ワールド - From The End Of The World
ディスコナンバー。前曲及び次曲とはメドレー。
ライツ・ゴー・ダウン - The Lights Go Down
ヒア・イズ・ザ・ニュース - Here Is The News
「チケット・トゥ・ザ・ムーン」と両A面でシングルリリースされた。
21世紀の男 - 21st Century Man
verse部分のコード進行が「プロローグ」と、ほぼ同じ。
ホールド・オン・タイト - Hold On Tight
シングルカットされ、大ヒットを記録。レコード会社からの「ニューアルバムには、次の『Don't Bring Me Down』となるようなヒット曲を必ず収録するように」という強う要望に応える形で、アルバム完成後に急遽ジェフ・リンが書き下ろして追加したもので、本来アルバムにこのトラックは存在しなかった。
第3verseのフランス語は第1verseの英語と同じ意味。仏訳者としてクレジットされている「ギレーヌ（Ghislaine）」は、ジェフ・リンの家庭でナニーを務めていたフランス語話者の女性だとされる。
エピローグ - Epilogue
サウンドづくりがポール・マッカートニー＆ウィングスの「クロスロードのテーマ」と共通しており、“いかにも終曲”という曲。「21世紀の男」のサビも繰り返される。
リマスター盤のボーナス・トラック
バウンサー The Bouncer
「シークレット・メッセージ」からのシングル「フォー・リトル・ダイアモンド」B面とは別ミックス。『タイム』では当初、「ホールド・オン・タイト」の位置に据えられる曲だったという説があり、歌詞は確かに、長い旅（時間旅行）から戻った男（バウンサー）が、恋人に語りかける（あるいは、そのように夢想する）という内容で、アルバムの実質的終曲にふさわしい。
ホエン・タイム・ストゥッド・スティル When Time Stood Still
シングル「ホールド・オン・タイト(Hold On Tight)」B面。元々アルバムに収録予定であった。『タイム』ではA面の最後に置かれるはずが、「孤独のスペースシップ」に差し替えられたとの説がある。
ジュリー・ドント・リヴ・ヒア Julie Don't Live Here
シングル「トワイライト(Twilight)」B面。ただし、日本では長らく発売されず（あまりにいい曲だったのでB面として出すのはもったいないとレコード会社（CBSソニー）が判断したとの説あり）、幻の名曲とされていた。
曲調やサウンドの面では『ザナドゥ』収録曲と肩を並べるほどポップで、『タイム』収録曲にあるソリッド感、エレポップ感は薄いが、歌詞は『タイム』のコンセプトに沿ったものとなっている。
遠賀バイパス

国道3号標識
遠賀バイパス（おんがバイパス）は、福岡県遠賀郡遠賀町広渡から福岡県遠賀郡岡垣町戸切に至る、国道3号のバイパス道路。
概要

起点：福岡県遠賀郡遠賀町広渡
終点：福岡県遠賀郡岡垣町戸切
全長：3.7km
車線：4車線
供用開始：1974年12月（暫定2車線）／2001年3月（完成4車線）
水巻町と遠賀町との町境になっている遠賀川を越え、左岸部にある広渡南交差点を起点とする。遠賀川駅前の市街地を通る旧国道3号より北側を通る（旧道は国道指定解除され、県道岡垣遠賀線となっている）。一度岡垣町に入ったあともう一度遠賀町に入り、再び岡垣町に入った戸切交差点で旧道と合流し終点となる。終点側では岡垣バイパスと接続する。
遠賀町内は長らく暫定2車線で渋滞が起きていたが、1990年代後半より4車線化工事が行われ、特に渋滞の目立っていた今古賀交差点上り線を立体交差とする工事が進められた。1998年に全線4車線化され、2000年には今古賀交差点上り線の立体交差が完成した（北九州・下関方面への上り線のみ。福岡方面への下り線は信号機付き平面交差）。
2016年8月1日から約3年間の予定で、今古賀交差点下り線についても立体交差化する工事に着手。今古賀交差点を含む遠賀町広渡-別府間約1.7kmの下り線を閉鎖し、同年7月25日から当該区間の北九州方面への上り線を1車線化した。工事開始以降は、上り線の追越車線側を下り線として対面通行化した。
2018年7月31日に、工事終了が当初予定より早まり、平成30年度内（2019年3月末以前）となる事が発表され、その前段階として、中央分離帯や車線擦付部工事等を行うため、同年12月3日12時以降、それまでの対面通行を上下線分離通行に切り替えた。
2019年2月8日に、2月18日12時より4車線立体交差完成及び福岡方面行の今古賀交差点オンランプ・オフランプの開通が発表され、供用開始された（側道部分のみ同年3月8日完成）。
交差する道路

| 交差する道路 | 交差する場所 | 交差する場所 | 門司から (km) |
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国道3号 北九州・黒崎方面
| 県道27号直方芦屋線 県道299号岡垣遠賀線（旧道） | 遠賀町 |  |  |
| 県道285号浜口遠賀線 | 遠賀町 | 今古賀 | 22.0 |
| 県道299号岡垣遠賀線 | 岡垣町 | 戸切 |  |
国道3号（岡垣バイパス）福岡・宗像方面
交通量

2005年度（平成17年度道路交通センサスより）
平日24時間交通量（台）
遠賀郡遠賀町別府：46,650
ブリュッガー&トーメ GL-06

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 B&T GL-06
ブリュッガー&トーメ  GL-06
種類:  擲弾発射器
製造国:   スイス
設計・製造:  ブリュッガー&トーメ(B&T)
仕様
種別:  単発式グレネードランチャー
口径:  40 mm
使用弾薬:  40×46mmグレネード弾
装弾数:  1発
作動方式:  ダブルアクション
全長:  590 mm (23.2インチ) ストック展開  385 mm (15.2 インチ) ストック折り畳み
重量:  2.05 kg  (4.52 ポンド)
銃口初速:  85 m/秒 （279 フィート/秒）
有効射程:  300 m
歴史　
バリエーション:  LL-06
テンプレートを表示
ブリュッガー&トーメ GL-06はスイスのブリュッガー&トーメ(B&T)社が、開発した40×46mmグレネード弾を使用する擲弾発射器である。
概要

ヨーロッパ諸国の警察からの要請で、主に暴動鎮圧用に催涙弾やゴム弾などを発射するグレネードランチャーとして開発された。人間工学に基づいたデザインで、ピストルグリップ、折り畳み式ストックを備える。作動方式は中折れ式単発のダブルアクション。また銃身とフォアエンド部にピカティニーレールを備え、光学照準器やフォアグリップ、フラッシュライト等を装着できる。
同様の中折れ式単発で40×46mmグレネード弾を使用するM79やHK69に比べて軽量になっている。
防犯環境設計

防犯環境設計（ぼうはんかんきょうせっけい、英: Crime Prevention Through Environmental Design）とは、犯罪者が犯行をあきらめるような物理的デザインである。略して、「セプテッド」（CPTED）と呼ばれている。犯罪学的には、犯罪機会論のハード面を担っている理論である。
歴史

防犯環境設計のプロトタイプ（基本型）は、城壁都市のデザインにある。したがって、そのツールは、今から1万年前に壁で街を囲った、世界最古の町エリコにまで遡る。
かつて民族紛争が絶えず、地図が次々に塗り替えられていた諸外国では、異民族による奇襲侵略、つまり、強盗殺人を防ぐためには、人々が1カ所に集まり、街全体を壁で囲むことが有効とされた。これが、城壁都市のコンセプトであり、それが、その後の建築や都市計画に受け継がれている。
学術的に提示された最初は、アメリカの著述家・運動家ジェイン・ジェイコブズが1961年に書いた『アメリカ大都市の死と生』である。それは、当時の都市開発の常識であった住宅の高層化に異議を唱えたものであり、高層住宅という機械仕掛けの都市は犯罪を誘発すると警鐘を鳴らした。その予見通り、住宅の高層化の象徴であったセントルイスのプルーイット・アイゴー団地（テロで崩壊したニューヨークの世界貿易センタービルと同じミノル・ヤマサキによる設計）もまた、犯罪の巣と化していった（1972年に爆破解体）。
その惨状を目撃していたのが、セントルイスのワシントン大学の講師であった建築家オスカー・ニューマンである。彼はニューヨーク大学に移った後、1972年に『防御可能な空間―防犯都市設計』を著し、居住空間を防御可能にするためには、①縄張り意識、②自然監視性、③愛着、④商業施設や公共施設との近接性、という4点に配慮した物理的デザインが必要であると主張した。
ニューマンによると、「縄張り意識」は、境界を画定したり、敷地を分割したりすることで高まる。また「自然監視性」を高めるには、窓の配置や向きが特に重要であり、建物の外観を画一的でなく美しく仕上げれば「愛着」がわく。要するにニューマンの主張は、空間のレイアウト次第で空間をコントロールする自信と意欲が居住者の間に生まれるというものである。こうして、ジェイコブズが都市景観の中に見出した防犯の要素は、ニューマンによって防犯建築の手法へと具体化された。
この「防御可能な空間」（英: Defensible Space）の理論からスピンオフしたのが、「防犯環境設計」の理論である。ただし、防犯環境設計という言葉を作り出したのは、ニューマンが前述書を著す1年前、つまり1971年にこの言葉をそのまま書名に使ったフロリダ州立大学のレイ・ジェフリーである。しかし、ジェフリーは、犯罪は個人と環境との相互作用の産物であり、それ媒介するのは脳であって環境が行動に直接影響するわけではないとしたため、具体的な解決策を求めていた人々からは相手にされなかった。その結果、防犯環境設計の研究は、その命名者の理論から離れ、ニューマンの理論を基盤にして発展した。
1990年代まで、防犯環境設計は物理的環境に焦点を合わせてきたが（第1世代）、21世紀の幕開けとともに心理的環境も取り込むようになった（第2世代）。ただし、これまで理論の世界だけでなく、実践の世界でも多くの人（特に建築や都市計画の関係者）がかかわってきたため、防犯環境設計の概念は極めて多様であり、確立した定義はない。それでも、防犯環境設計発展の最大の功労者と言われるルイビル大学のティモシー・クロウが提示しているように、「領域性」と「監視性」が、どの防犯環境設計の理論でも二本柱になっている。
兄弟理論

アメリカで防犯環境設計が産声を上げたころ、イギリスでは、似て非なる犯罪機会論が芽を吹いた。「状況的犯罪予防」（英: Situational Crime Prevention）である。その舞台となったのは、イギリス内務省である。
少年院から逃走した少年の性格について、その特徴を明らかにしようとする調査研究が行われたが、逃走を予測できるような精神的特徴は、発見されなかった。ところが、この研究は思わぬ副産物をもたらした。逃走率が少年院ごとに異なるのは、施設の物理的環境や管理体制に違いがあるからということが分かったのである。この研究結果は、1971年に内務省の報告書『少年院からの逃走』にまとめられた。
犯罪者の性格よりも、犯行の場所に注目した方が、犯罪発生の条件を洗い出しやすいことに気づいた研究官たちは、そのアプローチで様々な犯罪問題に取り組むようになる。その中心にいたのが、後にラトガース大学の教授となるロナルド・クラークである。クラークらの研究は、1976年に内務省の報告書『機会としての犯罪』として実を結んだ。これが「状況的犯罪予防」の発端と言われている。
状況的犯罪予防の理論的な基礎は、アメリカのノーベル賞経済学者ゲーリー・ベッカーらの「合理的選択理論」（英: Rational Choice Theory）である。そこでは、「いかなる意思決定においても、人は自らの満足度が最大になるように行動を決定する」と考える。したがって犯罪についても、犯行による利益と損失を計算し、その結果に基づいて合理的に選んだ選択肢が犯罪、ということになる。
これは、犯罪を個人の自由な選択の所産と見なした古典学派のリバイバルとも言える。こうした視点からクラークらは、犯行のコストやリスクを高めたり、犯行のメリットを少なくしたりする方策の体系化に取り組んだ。その成果が、1980年に出版された内務省の報告書『デザインによる防犯』である。
この報告書の中で、8つの状況的犯罪予防の手法が紹介された。もっとも、その後の研究の進展に伴って状況的犯罪予防は精密さを増し、2003年には25の手法にまで増えた。
こうした状況的犯罪予防は、広義の防犯環境設計には含まれるが、狭義の防犯環境設計には含まれない。なぜなら、防犯環境設計は、基本的には、マクロの理論であり、状況的犯罪予防は、ミクロの理論だからである。
誤解

こうした理解が不足していると、間違った形で導入されることにもなりかねない。実際に、日本では、間違った定義が散見される。具体的に言えば、日本では、防犯環境設計の4手法として、「対象物の強化」「接近の制御」「自然監視性の確保」「領域性の確保」を挙げることが多いが、海外ではそうした例はない。
例えば、「対象物の強化」は、アメリカ生まれのマクロ的な防犯環境設計のコンセプトではなく、イギリス生まれのミクロ的な状況的犯罪予防の手法である。また、「対象物の強化」はハード面に限定されているが、ソフト面が弱ければ対象物をハード的に強化しても防犯効果は期待できない。自転車にカギを取り付けても、カギをかけ忘れれば、盗まれやすいままである。つまり、ハード面に特化した「対象物の強化」では解決できない。
「自然監視性の確保」もハード面のみを取り扱っているため、住民が見て見ぬ振りをすること、つまり、地域への無関心といったソフト面の問題を、日本式の定義では解決できない。言い換えれば、いわゆる割れ窓理論が、日本式定義には盛り込まれていないのである。
こうした不整合が生じたのは、学術的な定義よりも政策的な配慮を優先したからである。なぜなら、警察庁と建設省（当時）が防犯環境設計の採用を検討し始めた当時、ピッキング対策の強化を求める強い声を受け、それに応える形で「対象物の強化」を押し込んだと、当時の検討会のメンバーが、当時を振り返ってそう証言しているからであり、その証言は警察庁の新たな安全・安心まちづくり研究会の議事録で確認できる。
2008年4月7日付の読売新聞によると、2007年の「ピッキング」による窃盗被害は、2000年のピーク時の４０分の１になったという。したがって、防犯環境設計についての日本独自の定義を維持する必要性は低い。通常、海外で防犯環境設計の4手法と呼ばれているのは、「領域性（ソフト面）」「監視性（ハード面）」「アクセスコントロール（領域性のハード面）」「メンテナンス（監視性のソフト面）」であることも、グローバル・スタンダードに準拠する上で参考になろう。
ミクロ的な「対象物の強化」も盛り込みたいのなら、ミクロ的な「抵抗性」（ハード面の恒常性＋ソフト面の管理意識）、マクロ的な「領域性」（ハード面の区画性＋ソフト面の縄張り意識）、マクロ的な「監視性」（ハード面の視認性＋ソフト面の当事者意識）という「犯罪抑止の3要素」も、概念整理の仕方としてある。
低迷と希望

防犯環境設計のうち、「領域性」を高める手法として、重要であるにもかかわらず、日本での取り組みが遅れているのがゾーニング（すみ分け）だ。ゾーニングが低調なのは、日本には城壁都市づくりの経験がないからである。その結果、海外のゾーニングと比較すると、日本の公園と公衆トイレのデザインやレイアウトが、際立って異様に見える。つまり、日本の公園と公衆トイレは、諸外国のそれと比べて、より多くの犯罪機会を生んでいると言わざるを得ない。
一方、海外では、ゾーニングが徹底している。例えば、2011年にアメリカの首都ワシントンD.C.に造られたリドロイト公園には、フェンスで仕切られたスペースが、幼児用遊び場、児童用遊び場、小型犬用運動場、大型犬用運動場、コミュニティ農園の合計5つある。徹底したゾーニングで、領域性を高めれば、住民の多様なニーズに応えながらも、誘拐は阻止できる。
チリの首都サンティアゴの南に位置するプエンテアルトでは、市長が防犯環境設計を本格的に採用した。モンテ・アンディーノという名の住宅団地には、1つしかない橋を渡らなければアクセスできず、敷地全体もフェンスで囲まれている。つまり、領域性が高い。フェンスの外に家はないので、囲っても街を分断するゲーテッドコミュニティにはならず、フェンスの内外で安全格差は生じない。斜面の土地は棚田状に整備され、コンクリート擁壁なしでフェンスだけが小刻みに設置されている。そのため、家も道も、監視性が高くなっている。
防犯環境設計の導入は、海外に比べて非常に遅れているのが現実だが、防犯環境設計を十分に実践していると考えている関係者も多い。例えば、公園の緑を減らして、「防犯環境設計を実施した」と言ったりしている。しかし、そこには、ゾーニングという発想がない。海外では、子ども向けのエリアには、緑はほとんど置かず、大人向けのエリアには、たくさんの緑を置いている。
日本が抱える問題点を解決しようとして、富山県では、「防犯上の指針」が改定された。