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美浜町図書館
立地・施設

愛知県知多郡美浜町は知多半島の南部にあり、美浜町役場のある旧河和町は知多湾岸（東岸）に、日本福祉大学美浜キャンパスのある旧野間町は伊勢湾岸（西岸）にある。町の中央部は知多丘陵と呼ばれる丘陵地帯であり、両岸から等距離の丘陵に美浜町総合公園が設置された。美浜町総合公園には心育館のほかに、美浜町総合公園体育館、美浜町総合公園グランド、美浜町総合公園テニスコートがある。
図書館は河和地区・野間地区それぞれの市街地から遠く、最寄駅である名鉄河和線河和駅から約3キロメートルの距離がある。このため、2002年（平成14年）4月の図書館開館に合わせてコミュニティバス「巡回ミニバス」の運行が開始され、河和地区・野間地区それぞれから公共交通機関で図書館にアクセスする手段が確保されている。
心育館の館内は1階が2,218m2の図書館、2階が612m2の生涯学習センターとなっており、生涯学習センターの研修室からは図書館のフロアを見下ろすことができる。図書館内は「V」字型であり、入口近く（中央部）がサービスデスク、入口から向かって左側が一般書のフロア、入口から向かって右側が児童書のフロアとなっている。閲覧席は書架の外側（窓際）に集中的に配置されている。
利用案内

美浜町、 知多半島5市5町
知多半島5市5町（美浜町・東海市・大府市・知多市・半田市・常滑市・東浦町・阿久比町・武豊町・南知多町）の在住・在勤・在学者、または愛知県在住者であれば館外貸出を行うことができる。2014年度の貸出者数は44,785人だったが、うち73%に相当する33,609人が美浜町在住者、15%に相当する7,088人が南知多町在住者、4%に相当する1,825人が常滑市在住者、4%に相当する1,796人が武豊町在住者だった。南知多町在住者の中でも、内海地区在住者が3,522人ともっとも多かった。
2002年（平成14年）の開館当初の開館時間は平日が「10時-20時」、休日が「10時-18時」であり、閉館時間を20時としたのは愛知県の町立図書館では初めてだった。現在の開館時間は平日・休日とも「10時-18時」である。
| 美浜町図書館の利用案内 |
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開館時間: 10時-18時
休館日: 毎週月曜日、毎月最終金曜日、年末年始、特別整理期間
冊数・期間: 図書・雑誌・紙芝居・マンガは15冊まで15日間
冊数・期間: AV資料は3点まで15日間
貸出可能者: 知多半島5市5町の在住・在勤・在学者 （美浜町・東海市・大府市・知多市・半田市・常滑市・東浦町・阿久比町・武豊町・南知多町）
貸出可能者: 愛知県在住者
2010年に協力協定を結んだ日本福祉大学附属図書館
美浜町における美浜町総合公園の位置
心育館に隣接する美浜町総合公園体育館
リディア・イサク

| リディア・イサク Lidia Isac |
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 リディア・イサク（2016年）
基本情報
生誕:   (1993-03-27) 1993年3月27日（31歳）  ロシア サンクトペテルブルク
出身地:   モルドバ キシナウ
ジャンル:  ポップ
担当楽器:  ボーカル、ピアノ
活動期間:  2013年 -
共同作業者:  グラム・ガールズ、セルゲイ・オルロフ、サンストローク・プロジェクト
リディア・イサク（ルーマニア語: Lidia Isac、ロシア語: Лидия Исак）は、モルドバ共和国の歌手である。
経歴

1993年にロシア・サンクトペテルブルクで生まれ、その後両親の出身地であるモルドバ共和国へ家族とともに移住する。7歳から音楽学校でピアノを学び、その後音楽・舞台芸術及び美術アカデミーにて歌唱を学ぶ。2006年、ブルガリア・ヴェリコ・タルノヴォで開催される若手向けの音楽祭スレブルナ・ヤントラ（Сребърна Янтра / Srebarna Yantra、Silver Yantra）で特別賞を受賞、2007年にはモルドバ共和国のフランス語シャンソンコンクール"Chantons, amis !"で優勝するなど、各種の音楽祭で経験を重ねていった。
2013年、音楽プロデューサーのセルゲイ・オルロフ（Serghei Orlov）が次世代スターを発掘するというコンセプトのテレビ番組「StarMaker」に出場する。同番組で選考過程を勝ち抜いたリディア・イサクとアレクサンドラ・ドゥルク（Alexandra Druc）は、デュオ「グラム・ガールズ（Glam Girls）」としてデビューを果たす。グラム・ガールズとしてユーロビジョン・ソング・コンテスト2013および2014のモルドバ共和国代表選考に出場するが、それぞれ決勝12位、14位に終わる。また、グラム・ガールズと同じくセルゲイ・オルロフがプロデューサーを務めるサンストローク・プロジェクトとも多数共演した。
2016年5月にスウェーデン・ストックホルムで開催されるユーロビジョン・ソング・コンテスト2016のモルドバ共和国代表を務め、代表曲「Falling Stars」を披露する。
若い男の肖像 (ラファエロ、ブダペスト国立西洋美術館)

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イタリア語: Ritratto di giovane 英語: Portrait of a Young Man

作者: ラファエロ・サンツィオ
製作年: 1503年-1504年
種類: 油彩、板
寸法: 54 cm × 39 cm (21 in × 15 in)
所蔵: ブダペスト国立西洋美術館、ブダペスト
ペルジーノの1494年の肖像画『フランチェスコ・デッレ・オペレの肖像』。ウフィツィ美術館所蔵。
『若い男の肖像』（伊: Ritratto di giovane, 英: Portrait of a Young Man）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロ・サンツィオが1503年から1504年に制作した肖像画である。油彩。師であるペルジーノの影響が明らかな初期の作品。モデルについては諸説があり、ヴェネツィア出身の詩人で人文主義者のピエトロ・ベンボとする説がよく知られているが確証はない。かつてはハンガリーの貴族であるエステルハージ家のコレクションに属しており、現在は同じくラファエロの『エステルハージの聖母』（Esterházy Madonna）とともに、ハンガリーのブダペスト国立西洋美術館に所蔵されている。
作品

赤い帽子を被り衣服をまとった長髪の男性が四分の三正面像で描かれている。男性は穏やかな表情で微笑みながら鑑賞者の側を見つめている。欄干の上に両手を置いているが、右手に紙片のようなものを握っている。男性の左腕の肘は欄干で隠れて見えない。背後には湖と水辺に通じる道のある穏やかな風景が広がり、その多くを青空が占めている。
ペルジーノの影響は明らかであり、胸像の形式や、鑑賞者と絵画空間を結びつけながら分離させている欄干、建築要素に置かれた手のモチーフ、背景の風景の構造、構図の均整などの多くを負っている。特にウフィツィ美術館のペルジーノの『フランチェスコ・デッレ・オペレの肖像』（Ritratto di Francesco delle Opere）を参照していることが指摘されているが、左腕全体を描き、衣服のひだを重ねることで奥行きを表現するペルジーノの手法は本作品では採られていない。
帰属については1844年に美術史家ルイ・ヴィアルド（英語版）がはじめてラファエロに帰属して以来、ラファエロへの帰属はほとんど疑われていない。
制作年代についてはフィレンツェに移る直前の1503年から1504年頃とされる。ただしフィレンツェ時代の初期の作品と見なす研究者も若干いる。孤立した見解としては1508年頃とするコンラッド・オーベルフーバー（英語版）の説がある。制作年代を1503年から1504年頃とする根拠としては、本作品にラファエロがフィレンツェで習得する解剖学的知識に基づく正確な描写が見られないことが挙げられる。例えば男性の頬は左右で広さが異なって見えるが、そのアンバランスさを長髪で曖昧にしている。さらに長髪で隠れた首は太く長いうえに、背中側の首の線がなだらかであり、肩の解剖学的構造が不明瞭である。これはラファエロの『自画像』などでも見られる独特の表現であり、首と肩を一体的につなげることで身体に量感を与えている。これらの表現はいずれもラファエロが解剖学的正確さよりも絵画的効果を優先したことを意味している。
バランスよく配置された人物の赤や風景の青といった色彩は若いラファエロの調和に対する感覚を示している。
モデル

描かれた人物については諸説ある。エステルハージ家のコレクションではベルナルディーノ・ルイーニによるラファエロの肖像画とされていた。
ピエトロ・ベンボとする説はルネサンス期のヴェネツィアの美術史家マルカントニオ・ミキエル（英語版）の言及に基づいている。ミキエルはラファエロが1504年から1506年の間にウルビーノで制作したピエトロ・ベンボの肖像画をパドヴァのベンボの書斎で見たと述べている。しかしベンボは1507年頃に30代半ばであったことを考えると本作品の男性像はそれより若く見える。またヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオなどもベンボの肖像画を制作しているが、ベンボは特徴的な細長い鼻を持つ男性として描かれており、本作品の男性像はそれらの肖像画の特徴とほとんど一致していない。
その他の候補者として、ラファエロの自画像、師ペルジーノ、青年時代のウルビーノ公フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレほか、秘書官、人文主義者、ラファエロの家族あるいは知人などの説が唱えられた。これらの説に加えて、フェラーラ公爵家出身の枢機卿イポリット・デステ（英語版）とする説が有力視されている。
来歴

エステルハージ家に所有される以前の来歴は不明である。ただし、本作品の特徴と一致する作品がローマのバルベリーニ家（英語版）の1633年と1686年の財産目録に記載されており、本作品との関連性が指摘されている。1983年11月、ブダペスト国立西洋美術館からラファエロの2作品『若い男の肖像』と『エステルハージの聖母』を含むイタリア絵画7点が、イタリア人とハンガリー人で構成された窃盗グループによって盗まれる事件が発生した。しかし翌1984年には窃盗犯は全員逮捕され、本作品を含むすべての絵画がギリシャの修道院の庭から回収された。
ギャラリー

モデルの他の候補を描いた絵画は以下のような作品が知られている。
ラファエロ・サンツィオ『自画像』1504年-1506年 ウフィツィ美術館所蔵
ラファエロ・サンツィオ『リンゴを持つ青年』（フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレを描いたとする説が有力）1504年 ウフィツィ美術館ウフィツィ美術館所蔵
バルトロメオ・ヴェネト『枢機卿イポリット・デステの肖像』1520年頃 シュテーデル美術館所蔵
ティツィアーノの肖像画『ピエトロ・ベンボの肖像』1539年から1540年。ワシントン・ナショナル・ギャラリー所蔵。
草本のボーダー

アーリーホールの草本ボーダー
草本のボーダー[訳語疑問点]（そうほんのボーダー、英：herbaceous border）は、庭園において多年生草本植物 （2年以上生き、茎が柔らかく、樹木でない植物）を色、形または通して印象的な効果を生み出すために、大規模かつ密接に並べたものである。 
この名称は主にイギリスとその連邦国で使用され、北米では多年生ボーダー（perennial border）という用語が通常使用される。
現在の草本のボーダーはヴィクトリア朝時代の庭園で最初に一般的に使われ始めた。交配と新しい輸入植物種の導入は、18世紀から19世紀にかけてのイギリスの庭園の形に革命をもたらした。さらに、20世紀のイギリスの多作な園芸家・作庭家であるガートルード・ジーキルの作品は、イギリスのコテージガーデン復活を通して草本のボーダーの利用を広めた。
多年生植物は3〜4年ごとに掘り起こして植物が成長し過ぎることを防ぐために株分けする必要があるため、ボーダー状の草本を維持するのは手間を要する。第一次世界大戦時には、庭園を維持するための労働力が不足していたため、このタイプのボーダーはイギリスではあまり用いられなくなった。
現代においても、イギリス国内の庭園にはまだいくつかの有名な例がある。ギネスブックによると、世界最長の草本ボーダーはスコットランド・イースト・ロージアンのディルートン城にある215メートル（705フィート）のものである。
若い男の肖像 (ペルジーノ)

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イタリア語: Ritratto di giovane 英語: Portrait of a Boy

作者: ピエトロ・ペルジーノ
製作年: 1480年ごろ
種類: 油彩、板
寸法: 37 cm × 26 cm (15 in × 10 in)
所蔵: ウフィツィ美術館、フィレンツェ
『若い男の肖像』（わかいおとこのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane, 英: Portrait of a Boy）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1480年ごろに制作した肖像画である。油彩。以前はフィレンツェの人文主義者・詩人・外交官であるアレッサンドロ・ブラッチェッシ（Alessandro Braccesi）を描いた作品とされていたが、この点については否定されている。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。
人物

アレッサンドロ・ブラッチェッシは1445年にフィレンツェの裕福ではない貴族の家庭に生まれた。公証人の職に就き、のちにシニョリーア付き公証人になっている。1470年以降、ブラッチェッシはイタリア語とラテン語で詩作し、1477年に3巻の詩集としてまとめた。彼はそのうち第1巻を商人フランチェスコ・サッセッティ（Francesco Sassetti）に、第2巻と第3巻をロレンツォ・デ・メディチをはじめフィレンツェの有力者に捧げた。ブラッチェッシは後に3巻の詩集を再編し、若いウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロに捧げている。1480年代になるとブラッチェッシはより高いキャリアを得、1497年にはフィレンツェの外交官としてピサの返還についてローマ教皇アレクサンデル6世との交渉役に選ばれた。1503年にローマで死去。
作品

描かれた若い男は大きな瞳と唇、長い髪を持ち、頭に帽子をかぶり、同じ色のハイネックのチュニックを着ている。男は顔をやや左側に傾けており、憂いのある雰囲気を与えながら、鑑賞者の側に視線を向けている。ペルジーノの作品としては珍しく背景は描かれていない。板絵の裏側には描かれた人物がアレッサンドロ・ブラッチェッシであると記されていた。この銘文は現在ではほとんど擦り切れて判読できなくなっている。しかし描かれた人物が20代かあるいは少年のような幼い外見をした若い男であるのに対して、1445年生まれのブラッチェッシは肖像画が描かれた当時30代から40代であったはずであり、歴史的な情報との不一致により、ブラッチェッシとする特定は否定されている。ただしブラッチェッシはペルジーノと親しい間柄であった可能性がある。彼はフィレンツェのピンティ通り（Via de' Pinti）に家を購入したが、近隣にはペルジーノや建築家ジュリアーノ・ダ・サンガッロ、アントニオ・ダ・サンガッロ・イル・ジョヴァネが住んでいた。ブラッチェッシには1483年に生まれたコルネーリオと1486年に生まれたフィリッポの2人の息子がおり、2人の息子のうちの1人（おそらく長子のコルネーリオ）の肖像画を依頼したと考えられる。
帰属については伝統的にロレンツォ・ディ・クレディ、ティモテオ・ヴィティ（英語版）、ヤーコポ・フランチャ（英語版）、ラファエロ・サンツィオの作品とされてきたが、1890年に美術史家ジョヴァンニ・モレッリが『イタリアの画家』（Italian Painters）でペルジーノに帰属して以来、ほとんど疑問視されていない。
来歴

1800年にピッティ宮殿からウフィツィ美術館に移された。1998年に修復された。
複製

本作品の複製がローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。ペルジーノ以降、おそらく15世紀に制作された複製であり、かつてはティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品と考えられたこともあった。その様式はかなり表層的であり硬直したやり方で模写している。
ギャラリー

『ロレンツォ・ディ・クレディの肖像』1488年 ナショナル・ギャラリー・オブ・アート所蔵
『フランチェスコ・デッレ・オペレの肖像』1494年 ウフィツィ美術館所蔵
大阪オクトパス2019

| 大阪オクトパス2019> イベント詳細 |
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シリーズ: 大阪オクトパス
主催: 株式会社DDTプロレスリング
開催年月日: 2019年9月1日
開催地:  日本 大阪府大阪市
会場: 大阪府立体育会館第2競技場
試合数: 8試合
放送局: FIGHTING TV サムライ
入場者数: 678人

『大阪オクトパス2019』（おおさかオクトパス にせんじゅうきゅう）は、日本のプロレス団体DDTプロレスリングによる、大阪府立体育会館（エディオンアリーナ大阪）第2競技場で行われた興行。
全試合結果

| 0 | 1 | 2 |
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オープニングマッチ　30分一本勝負
| ◯コーディ・ホール アントーニオ本多 ヤス・ウラノ  | 10分15秒 サンダーバスター→体固め | 坂口征夫 渡瀬瑞基● 納谷幸男  |
第二試合　大阪オクトパス杯争奪アイアンマンヘビーメタル級選手権時間差入場バトルロイヤル　時間無制限勝負
出場選手(入場順) プーマキング、朱崇花、赤井沙希、高梨将弘、マッド・ポーリー、平田一喜、ゆに
| ●プーマキング | 6分45秒 ウラカンラナ・インベルティダ | ゆに◯ |
ゆにが第1409代王者に
| ●高梨 | 7分8秒 空中胴絞め落とし固め | マッド・ポーリー◯ |
| ●マッド・ポーリー | 7分51秒 OTR | 平田◯ |
| ●ゆに | 8分22秒 エゴイストドライバー→体固め | 平田◯ |
平田が第1410代王者に
| ●平田 | 9分1秒 横入り式エビ固め | 赤井◯ |
赤井が第1411代王者に
| ●赤井 | 9分16秒 ASKA FANTASY | 朱崇花◯ |
朱崇花が第1412代王者に
アイアンマンヘビーメタル級選手権試合
| ●朱崇花 | 18時34分 横入り式エビ固め | 平田一喜◯ |
平田一喜が第1413代王者に
アイアンマンヘビーメタル級選手権試合
| ●平田一喜 | 18時35分 プーマキングダム→体固め | プーマキング ◯ |
プーマキングが第1414代王者に
第三試合　30分一本勝負
| ◯HARASHIMA MAO  | 10分50秒 蒼魔刀→体固め | 政岡純 木下亨平●  |
第四試合　DD砲vsALL OUT！　30分一本勝負
| ●男色ディーノ 魔苦・怒鳴門  | 14分10秒 収拾つかず→無効試合 | 彰人 勝俣瞬馬●  |
第五試合　O-40選手権試合～リサイクルデスマッチ　60分一本勝負
| ◯高木三四郎 （初代王者） | 12分40秒 投げ捨てひまわりボム・オン・ザ・プラケース→片エビ固め | 大家健● （挑戦者） |
公認凶器(1)道場で使用していた掃除機（2015年）(2)事務所で使用していたヒーター（2016年）(3)使用済プラケースとプラケースのフタ（2019年）(4)ササダンゴvsイケメン戦で使用した罠（2018年3月25日）(5)ビアガーデンプロレスで飲んだ空缶200個（2019年8月）(6)メカマミーの兵器（ジェットスクランダー、ドリル、ロケットパンチ）（2006年）(7)DDT電飾看板のT（2009年）
※初代王者が初防衛に成功
第六試合　DAMNATIONvsDISASTER BOX！　30分一本勝負
| ◯石川修司 遠藤哲哉  | 17分8秒 ファイアーサンダー→片エビ固め | 上野勇希 吉村直巳●  |
セミファイナル　KO-Dタッグ選手権試合　60分一本勝負
| ◯佐々木大輔 高尾蒼馬 （第66代王者組） | 17分22秒 クロスオーバー・フェースロック | 黒潮"イケメン"二郎● 樋口和貞 （挑戦者組） |
第66代王者組が6度目の防衛に成功。
メインイベント　KO-D無差別級選手権試合　60分一本勝負
| ◯竹下幸之介 （第72代王者） | 16分45秒 ウォール・オブ・タケシタ→レフェリーストップ（TKO勝ち） | 青木真也● （挑戦者） |
第72代王者が2度目の防衛に成功。
ラチャプラロップ通り

ラチャプラロップ通り (ラチャプラロップどおり、Ratchaprarop Rd, ถนนราชปรารภ) は、タイのバンコクにある道路。
ラーチャダムリ通りとラチャウィティ通りの間の道路で、ラーチャダムリ地区とバスの発着拠点であるアヌサワリーを結んでいる。バンコクで二番目に高い高層ビルバイヨーク・タワーIIもこの通り沿いにある。
接続する主な道路

ラチャウィティ通り
ラーチャダムリ通り
ペッブリー通り
ニューペッブリー通り
ディンデン通り
ランナム通り
接続する駅・路線

ラチャプラロップ駅（タイ国鉄東線・エアポート・レール・リンク）
プラトゥナーム桟橋（センセープ運河船発着場）
周辺にある施設

バイヨーク・タワー
バイヨーク・タワーII
プラトゥナーム市場
プラトゥナームセンター
第9回AAAアジア野球選手権大会日本代表

第9回AAAアジア野球選手権大会日本代表は2011年の第9回AAAアジア野球選手権大会に参加した野球日本代表である。指揮官は横浜（神奈川）監督の渡辺元智。優勝決定戦で韓国を6-1で破り3大会ぶり4回目の優勝。MVP（最優秀選手賞）に東海大甲府の高橋周平が選ばれた。
概要

第6回以来3大会ぶりの全日本高校選抜での参加となる。
第83回選抜高等学校野球大会終了後に第1次候補選手が発表され、第93回全国高等学校野球選手権大会と同地方大会の成績を加味してメンバーが選出された。監督は、本大会が神奈川県で開催されるということもあり、地元・横浜高校の渡辺監督が起用され、コーチとして聖光学院（福島）の斎藤監督と浦和学院（埼玉）の森監督（前回大会日本代表監督）が脇を固める。また星稜高校（石川）の山下智茂総監督がアドバイザーを務める。
背番号は、選手権大会終了後に例年行われている日米親善高校野球大会と同様に1（選手権大会優勝投手）から投手→捕手→内野手→外野手の順に振り分けられたが、ユニフォームは、日米親善大会と異なり全日本アマチュア野球連盟公認のいわゆる「日本代表」モデルを着用する。
代表メンバー

|  | 背番号 | 氏名 | 所属校 | 年齢 学年 | 投球回 | 三振 | 打率 | 打点 | 本塁打 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 監督 | 20 | 渡辺元智 | 横浜高監督 | 66歳 |  |  |  |  |  |
| コーチ | 21 | 斎藤智也 | 聖光学院高監督 | 48歳 |  |  |  |  |  |
| コーチ | 22 | 森士 | 浦和学院高監督 | 47歳 |  |  |  |  |  |
| 投手 | 1 | 吉永健太朗 | 日本大学第三高 | 3年 | 10.2 | 18 |  |  |  |
| 投手 | 2 | 原樹理 | 東洋大学附属姫路高 | 3年 | 2 | 4 | .000 (1-0) | 0 | 0 |
| 投手 | 3 | 釜田佳直 | 金沢高 | 3年 | 4 | 9 |  |  |  |
| 投手 | 4 | 歳内宏明 | 聖光学院高 | 3年 | 6.1 | 6 |  |  |  |
| 投手 | 5 | 松本竜也 | 英明高 | 3年 | 4 | 5 |  |  |  |
| 投手 | 6 | 北方悠誠 | 唐津商業高 | 3年 | 3 | 4 |  |  |  |
| 投手 | 7 | 野田昇吾 | 鹿児島実業高 | 3年 | 6 | 6 | .000 (1-0) | 0 | 0 |
| 捕手 | 8 | 道端俊輔 | 智辯学園和歌山高 | 3年 |  |  | .412 (17-7) | 4 | 0 |
| 捕手 | 9 | 近藤健介 | 横浜高 | 3年 |  |  | .250 (12-3) | 3 | 0 |
| 捕手 | 10 | 佐藤大貢 | 東海大学付属相模高 | 3年 |  |  | .500 (4-2) | 1 | 0 |
| 内野手 | 11 | 板崎直人 | 作新学院高 | 3年 |  |  | .500 (4-2) | 3 | 0 |
| 内野手 | 12 | 横尾俊建 | 日本大学第三高 | 3年 |  |  | .300 (20-6) | 4 | 1 |
| 内野手 | 13 | 宮内和也 | 習志野高 | 3年 |  |  | .333 (12-4) | 1 | 0 |
| 内野手 | 14 | 高橋周平 | 東海大学甲府高 | 3年 |  |  | .500 (20-10) | 13 | 1 |
| 内野手 | 15 | 谷田成吾 | 慶應義塾高 | 3年 |  |  | .500 (16-8) | 7 | 1 |
| 外野手 | 16 | 畔上翔 | 日本大学第三高 | 3年 |  |  | .474 (19-9) | 6 | 1 |
| 外野手 | 17 | 北川倫太郎 | 明徳義塾高 | 3年 |  |  | .438 (16-7) | 9 | 0 |
| 外野手 | 18 | 臼田哲也 | 東海大学付属相模高 | 3年 |  |  | .421 (19-8) | 5 | 0 |
試合結果 > 第1戦（8月28日）

保土ヶ谷・神奈川新聞スタジアム＝規定により6回コールドゲーム
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | R |
| 日本 | 2 | 3 | 1 | 2 | 11 | 4 | 23 |
香港: 0
日：歳内（3回/被安打0/三振5）、松本（1回/被安打0/三振1）、北方（1回/被安打0/三振1）、吉永（1回/被安打0/三振3） - 近藤
試合結果 > 第2戦（8月29日）

横浜スタジアム＝規定により5回コールドゲーム
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | R |
パキスタン: 0
| 日本 | 16 | 10 | 4 | 4 | X | 34 |
日：釜田（2回/被安打1/三振6）、野田（1回/被安打0/三振3）、原（2回/被安打0/三振4） - 近藤
試合結果 > 第3戦（8月30日）

横浜スタジアム
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R |
| 日本 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 3 |
| チャイニーズタイペイ | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 |
日：歳内（3.1回/被安打5/三振1）、野田（5.0回/被安打3/三振3）、吉永（0.2回/被安打0/三振2） - 近藤
試合結果 > 第4戦 準決勝（8月31日）

横浜スタジアム＝規定により7回コールドゲーム
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | R |
| フィリピン | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 |
| 日本 | 1 | 5 | 6 | 1 | 0 | 0 | X | 13 |
日：松本（3回/被安打2/三振4）、北方（2回/被安打1/三振3）、釜田（2回/被安打2/三振3） - 道端
試合結果 > 第5戦 優勝決定戦（9月1日）

横浜スタジアム
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R |
| 日本 | 0 | 0 | 2 | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 6 |
| 韓国 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 |
日：吉永（9回/被安打1/三振13） - 近藤
日本の表彰選手 > MVP（最優秀選手賞）

高橋周平（東海大甲府）
日本の表彰選手 > タイトル部門

最優秀防御率賞：吉永健太朗（日大三） 0.00
最多打点賞：高橋周平（東海大甲府） 13
最多得点賞：臼田哲也（東海大相模） 10
日本の表彰選手 > オールスターチーム（ベストナイン）

右投手：吉永健太朗（日大三）
左投手：野田昇吾（鹿児島実）
捕手：近藤健介（横浜）
一塁手：谷田成吾（慶應）
遊撃手：高橋周平（東海大甲府）
外野手：畔上翔（日大三）
指名打者：道端俊輔（智弁和歌山）
歴代日本代表（第1回 - 第8回）

第1回 - 第2回 - 第3回 - 第4回 - 第5回 - 第6回 - 第7回 - 第8回
ポール・デルレード

ポール・デルレード
ポール・デルレード（Paul Déroulède、1846年9月2日 - 1914年1月30日）は、フランスの作家・右翼的政治家。愛国者同盟（フランス語版）を率いて、フランスのナショナリズムを左翼ナショナリズムから右翼ナショナリズムへと転換させる媒介者となった。
生涯

1846年に富裕なカトリック教徒の家庭に生まれる。劇作家を志し、法学を修めたのちに1869年にフランス座で戯曲を上演するも成功には至らなかった。1870年に勃発した普仏戦争に歩兵として従軍しプロシア軍の捕虜となったが、捕虜収容所から脱走しレジオン・ドヌール勲章を受章した。
敗戦後もアルザス＝ロレーヌの失地回復を誓って軍に留まり、1871年のパリ・コミューン鎮圧にはヴェルサイユ政府軍として軍事行動に加わる。1874年に軍を退役し愛国的な劇作家・戦争詩人として活動し、ドイツへの復讐を主張する文章を寄稿した。
1881年にレオン・ガンベッタが首相に就任した際、小学校で軍事的愛国心を教育するための軍事教育委員会が組織され、デルレードは委員のひとりとして参加した。1882年1月にはガンベッタ内閣は倒閣し委員会は解散となったが、ガンベッタ派の政策を継承し、愛国心の高揚や国民精神の育成を目的とした愛国者同盟が同年5月に結成され、デルレードは総代の地位に就いた。愛国者同盟は体制内の組織として出発したが、数年後には体制転覆をもくろむ組織として疑われるようになった。
初期の愛国者同盟はデルレードのように対独復讐のための圧力団体と考える者、ガンベッタのための大衆運動と考える者、スポーツ団体と見なす者など異なる目的を持つ異分子同士の集まりだった。1886年にデルレードは愛国者同盟の総裁となり、権威主義的な手腕で穏健派を追放し、対独復讐と改憲をめざす反共和主義的リーグへと一本化した。
ジョルジュ・ブーランジェがブーランジェ運動を率いて体制変革を目論もうとした際には、愛国者同盟に拠ってブーランジェを支持しクーデター一歩手前の状況にまで事態を推し進めた。1887年の集会ではデルレードは暴力行為の廉で逮捕されている。しかし、1889年3月に愛国者同盟は結社法に違反したという理由から解散命令を受け、ブーランジェが土壇場で国外逃亡するに至り運動は瓦解した。
1889年の総選挙でデルレードは下院議員となり、改革派として活動した。1892年にはパナマ事件への非難からジョルジュ・クレマンソーと決闘するに至った。1893年、イギリス大使館通訳ノートンの偽書事件に巻き込まれ議員を抗議辞任し、その後は郷里に隠棲し詩作や戯曲の創作を行った。
1894年にドレフュス事件が起こり、フランス社会はユダヤ人ドレフュスを支持する人権派と、軍を擁護する反ドレフュス派に二分した。デルレードは人権派として政治活動を再開し1898年5月に政界に復帰した。また、非合法となっていた愛国者同盟も1891年には名を変えて活動を再開しており、1896年には再び愛国者同盟として再結成され、1898年9月にはデルレードも復帰した。
1890年代にはかつて左翼の綱領だった対独復讐と改憲をスローガンとして、反ユダヤ主義と反議会主義を掲げる行動主義右翼が連合を形成した。デルレードは、はじめはドレフュスの無罪を確信していたが、1898年1月に政治的理由により見解を改め反ドレフュス派に転向した。同年9月には「ドレフュスはおそらく無罪だろう。しかし、フランスに罪はない」と述べている。
その後デルレードは倒閣運動を本格化させ、1899年2月のフェリックス・フォール大統領の急死と、その後のパリの騒乱から急造のクーデターを画策したが、軍は蜂起せずクーデターは失敗した。デルレードは軍隊不服従扇動罪で逮捕されたが、5月には証拠不十分で釈放されている。
1899年6月に共和制防衛を掲げてヴァルデック＝ルソー内閣が立ち、8月にはドレフュスの再審が予定されて反ユダヤ右翼リーグの行動が予想された。デルレードは人民投票的共和党の結成を訴えつつ、反ユダヤ主義とナショナリズムを融合させた演説を行い実力行使に備えたが、ヴァルデック＝ルソーは先手を打ってデルレードを含む67人の王党派とナショナリストを政府打倒の陰謀の咎で逮捕した。翌年にデルレードは10年間の国外追放となり、スペインのサン・セバスティアンに身柄を移された。
1905年に恩赦が決定しパリに戻ったが、翌年の選挙では落選し政界復帰の企ては失敗した。
デルレードの思想は、共和体制を支持しながらも強力な大統領権限を主張するなどボナパルティズムと共和制が融合したものであり、ドゴールのフランス第五共和政憲法の原型となる政治構想を抱いていた。
老松神社 (桂川町)

| 老松神社 |
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所在地:   日本 福岡県嘉穂郡桂川町土師3161
位置:  北緯33度34分4.5秒 東経130度40分56.2秒﻿ / ﻿北緯33.567917度 東経130.682278度﻿ / 33.567917; 130.682278﻿ (老松神社 (桂川町))座標: 北緯33度34分4.5秒 東経130度40分56.2秒﻿ / ﻿北緯33.567917度 東経130.682278度﻿ / 33.567917; 130.682278﻿ (老松神社 (桂川町))
主祭神:  大国主命  大物主命  事代主命   菅原道真
社格等:  旧村社
創建:  不詳
別名:  老松大明神、土師宮
例祭:  4月第4日曜日、9月22日〜9月23日
地図:  老松神社
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老松神社（おいまつじんじゃ）は、福岡県嘉穂郡桂川町にある神社である。旧社格は村社。
祭神

大国主命
大物主命
事代主命
菅原道真
由緒

創建年代については不詳であるが、社伝によればこの神社がある場所はかつてオオクニヌシとスクナビコナが諸国巡回の折に逗留した地であり、その後垂仁天皇の時代に土師氏の一族がこの地に出雲大社の分社として建立したといわれる。
後にオオモノヌシとコトシロヌシを合祀した（年代は不詳）。
創建当時の社名は『土師宮』と称していたが、その後万寿元年（1024年）に土師郷（現在の桂川町一帯）が安楽寺（大宰府天満宮）の荘園となった際に菅原道真を合祀し社名を『老松大明神』と改称した。
以降土師庄十二ヶ村の総鎮守として篤く信仰され、隆盛を極めたという。
しかし天正15年（1587年）、豊臣秀吉による九州征伐の際秋月種実に味方したため神領一切を没収され衰退した。
江戸時代以降は土師村の鎮守神として村人からの崇敬を受けた。
施設

拝殿
本殿
鳥居
摂社

菅原神社
大山祇神社
興玉神社
例祭

毎年4月と9月に行われる例祭では、福岡県の無形民俗文化財に指定されている『土師の獅子舞』が行われる。この獅子舞は鎌倉時代の嘉暦3年（1328年）に始まったとされ、その歴史の長さから福岡県下の獅子舞のルーツの一つといわれている。
上土師地区と下土師地区が一年交代で担当しており、舞い方もそれぞれ異なる。上土師の獅子舞は勇壮活発で力強い舞い、下土師の獅子舞は優雅さの中にも「さび」のある舞いである。
交通

西鉄バス『下土師』バス停より徒歩10分
九州旅客鉄道福北ゆたか線桂川駅から車で15分
ドノスティアルデア

ドノスティアルデアの空撮写真
ドノスティアルデア(バスク語: Donostialdea)またはコマルカ・デ・サン・セバスティアン(スペイン語: Comarca de San Sebastián)は、スペイン・バスク州ギプスコア県北東部にあるコマルカ（県と基礎自治体の中間の行政単位 : 郡）のひとつである。ギプスコア県の県都サン・セバスティアンを中心とし、11の基礎自治体で構成される。
総面積は305.72km2、2011年の総人口は326,380人であり、人口の半数以上がサン・セバスティアンに住む。バスク山脈からビスケー湾に注ぐウルメア川とオリア川の下流域に相当する。コマルカの名称はサン・セバスティアンのバスク語名ドノスティアに由来する。さらなる下位区分にはオアルソアルデア（東部）、レイツァルデアまたはノルテ・デ・アララール（南部）、ウローラ・コスタ（西部）がある。
構成自治体

| # | 基礎自治体 | 2010年人口 （人） | コマルカ内 人口比率 | 面積 (km2) |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | サン・セバスティアン | 185,510 | 57.0% | 60.89 |
| 2 | エレンテリア | 39,010 | 12.0% | 32.26 |
| 3 | エルナニ | 19,317 | 5.9% | 39.82 |
| 4 | ラサルテ＝オリア | 17,863 | 5.5% | 6.01 |
| 5 | パサイア | 15,988 | 4.9% | 11.34 |
| 6 | アンドアイン | 14,670 | 4.5% | 27.17 |
| 7 | オイアルツン | 9,957 | 3.1% | 59.71 |
| 8 | ウルニエタ | 6,166 | 1.9% | 22.4 |
| 9 | レソ（スペイン語版） | 6,034 | 1.9% | 8.59 |
| 10 | ウルスビル | 6,006 | 1.8% | 25.64 |
| 11 | アスティガラガ（スペイン語版） | 4,714 | 1.4% | 11.89 |
| 合計 | 合計 | 325,235 | 100% | 305.72 |
ギプスコア県におけるドノスティアルデアの位置
ボナペティ

ボナペティ（仏: bon appétit）は、食事をする相手に対してかけるフランス語の言葉。「召し上がれ」。
ボナペティ (雑誌) - アメリカの料理雑誌。
Bon Appetit! - 竹内まりやのアルバム。
Bon appetit (尾崎亜美のアルバム) - 尾崎亜美のアルバム
Bon Appetit! (TV ドラマ)（英語版） - 朝の連続テレビ小説「ごちそうさん (2013年のテレビドラマ)」の海外放送でのタイトル
Bon Appétit (曲)（英語版） - ケイティ・ペリーのシングル曲
マンハント (雑誌)

| マンハント |
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 MANHUNT
ジャンル:  ミステリー雑誌
刊行頻度:  月刊
発売国:   日本
言語:  日本語
定価:  100円（創刊号）
出版社:  久保書店
発行人:  山田忠雄
編集長:  中田雅久
刊行期間:  1958年8月号 - 1964年1月号
発行部数:  公称5万部（1958年8月）
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『マンハント』は、日本のミステリー雑誌。1958年8月号で創刊。発行は久保書店。創刊当時のキャッチコピーは「世界最高のハードボイルド専門誌」（その後、「世界的ハードボイルド・ミステリィ雑誌」へと変更）。アメリカのフライング・イーグル社（Flying Eagle Publications, Inc.）発行のMANHUNTと版権契約を結んでおり、同誌の日本版という位置付けだった。1963年6月発売の8月号から『ハードボイルド・ミステリィ・マガジン』と改題され、1964年1月号をもって廃刊となった。
概略

久保書店で性風俗雑誌『あまとりあ』の編集を行っていた中田雅久が、同誌廃刊後、社長の久保藤吉に出版をもちかけたのが創刊のきっかけとされる。また中田雅久は『エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン』の編集長だった都筑道夫から本国版MANHUNTの存在を教えられたと語っており、それまで翻訳雑誌を手がけたことがなかった中田はその後も翻訳雑誌編集の秘訣を都筑道夫から教わったと語っている。
創刊号では、「我が国でも、スピレインが翻訳されていらい、急激に増えたハードボイルド・ファンの渇をいやすべく、ここに《マンハント・日本語版》は華やかに進水した」と宣言するなど、当時、ミステリーの新興ジャンルと見なされていたハードボイルド小説の日本紹介に並々ならぬ意欲を示していた。また創刊号には江戸川乱歩や木々高太郎も祝辞を寄せており、本格派とハードボイルド派の枠を超えて同誌の発刊を後押しする中での船出だった。
しかし、華々しくスタートした『マンハント』は、1964年1月号をもって突然の廃刊を迎えることになる。1963年8月号で本国版MANHUNTとの提携も解消され、誌名も『ハードボイルド・ミステリィ・マガジン』と改題されていたものの、「世界的ハードボイルド・ミステリィ雑誌」（このキャッチフレーズも『ハードボイルド・ミステリィ・マガジン』へと改題された時点で削除されていた）としてのクオリティは基本的には維持されていた。しかし、1964年1月号の最終ページで「はなはだ突然ですが、本誌は今月号をもって終刊させたいただくことになりました」。事前の予告の全くない突然の廃刊だった。その理由について中田雅久は「なぜかというと、私が会社をやめようかなって言ったら、それなら雑誌もやめるというんで、そうなったわけです」。なお、鏡明は『マンハント』が『ハードボイルド・ミステリィ・マガジン』と改題してわずか半年で姿を消したという事実をもって「じつはマンハントが何であったかを端的に示している。それはハードボイルドのミステリーのマガジンではなかったのだ」という見解を示している。鏡によれば、『マンハント』は「ミステリー雑誌以上のもの」であり、実態としてはアメリカの大衆文化を日本に紹介するカルチャー・マガジンだったという（「当事者たちの証言」参照）。
そんなカルチャー・マガジンの誌面を飾った最長連載は植草甚一の「夜はオシャレ者」。最多登場作家はエヴァン・ハンターだった。都筑道夫訳の「探偵カート・キャノン・シリーズ」が人気を集めた。同シリーズは都筑道夫による贋作（パスティーシュ）が書かれるほどの人気だった。
特徴と影響

『マンハント』日本語版は本国版MANHUNTと違って当初はカバーでもモンドリアンふうの抽象画（秋保正三作）を使用するなど、至ってスタイリッシュな装いだった。しかし、1959年5月号からはヌード・ピンナップが附録に付くようになり、徐々に男性誌のようなテイストを醸し出すようになる。さらに1962年になると女性をフィーチャーした写真がカバーを飾るようになり、いよいよ男性誌ふうのテイストが強まった（ただし、女性をフィーチャーした写真がカバーに使われたのは1月号、2月号、9月号だけ）。編集長の中田雅久はヌード・ピンナップを附録に付けるようになった理由について「結局エロティックなもの、セックスの本で売り出してきた本屋さんですから、そういうものが売れるんだという固定観念があるんです。お色気もある雑誌だからって言って版権取ってもらったんだから、そういう顔も立てなきゃいけない」と語っており、発行元である久保書店への配慮があったことを明かしている。
また『マンハント』の特徴の1つに翻訳が必ずしも原文に忠実ではなかった点が挙げられる。これは意図的なもので、創刊号の「マンハンタアズ・ノート」（編集後記）では「この雑誌は乙にとりすましたホンヤク雑誌じゃありません。珍訳誌、超訳誌とでも申しましょうか、アメリカ人が〈マンハント〉を読んでエキサイトするのと同じくらい、面白く読んでいただけるようにしました」とその意図を明かしている。そのため、誌面にはさまざまな俗語や造語が飛び交った。女性を「スケ」「なおん」と表現するのに飽き足らず、遂には「お女性」というセクシズムすれすれの呼称も編み出した。後に中田耕治はこうした『マンハント』での経験を振り返って「（『マンハント』は）文体の修練の場だった。確実にぼくの一部分が培われたと思う。スタイリストの都筑道夫に負けたくなかったので、独自の文体をつくろうとした」と語っている。
一方、『マンハント』がその後の文化シーンや出版業界に与えた影響ということで言えば、当時、まだ一般には知られていなかった多くの才能を世に送り出したことが挙げられる（「主な日本人寄稿者」参照）。『マンハント』に集った顔ぶれの多彩さについては当事者である中田雅久も「思い返せばなんであのとき、あれほどのユニークなタレントが、あんな小さな雑誌の手の届くとこに、いっぱいいたのだろう。可能性に満ちた時代だったのかしら」と回顧しているくらいで、ある種の文化的奇観を呈していると言っていい。まだプロデビュー前から「読者座談会」に参加していた湯川れい子などは「勉強させてもらったし、あちこちに紹介してもらった。〈マンハント〉のおかげで現在の自分があると思う」と語っており、『マンハント』をゲートウェイとして1960年代の文化シーンに飛び込んだ才能は数知れない。その貴重な媒介の役割を果たしたという意味で『マンハント』がその後の文化シーンや出版業界に与えた影響はことのほか大きい。
当事者たちの証言

『マンハント』をめぐっては、自身が寄稿者だった人物や読者だったという人物からさまざまなコメントが発せられている。
『マンハント』がプロの文筆家としてのキャリアの振り出しだった小鷹信光は『マンハント』という雑誌を総括して次のように語っている。
また『マンハント』を中学生時代に読み始めたという荒俣宏は『マンハント』について「戦後カストリ雑誌の低俗さを引きずりつつも、めくるめくアングラ文化の胎動を予感させた、早すぎた雑誌だった」としつつ、次のように『マンハント』への思い入れを綴っている。
その荒俣と同学年だった鏡明も「今、思うと、マンハントはぼくにとって最も大事な雑誌であったように思う」としつつ、次のように独自の『マンハント』観を披露している。
一方、稲葉明雄は「〈マンハント〉だけがどうということはない。たくさん手がけた仕事の母胎にはなったが、とくにこの雑誌に思いこみはない」。また片岡義男も「一冊の雑誌にすぎない。自分の方向づけとは関係なく適当にふざけさせてもらった。注文にこたえる練習をした感じ」と、いずれも仕事の場以上のものではなかったという認識を示している。なお、片岡義男も小鷹信光同様、『マンハント』がプロの文筆家としてのキャリアの振り出しで、早稲田大学の先輩でもある小鷹が片岡を編集部に売り込んだという。
主な日本人寄稿者（五十音順）

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  青木秀夫（日出夫）  荒正人  泉真也  稲葉由紀（明雄）  井上一夫  岩田宏（小笠原豊樹）  植草甚一  宇野利泰  永六輔  大伴秀司（昌司）  大橋巨泉   |  おおば比呂司  荻昌弘  片岡義男  片桐ユズル  川口冬生（永井淳）  紀田順一郎  久里洋二  河野典生  小鷹信光  児玉数夫  小森和子   |  清水康雄  諏訪優  高橋泰邦  立木義浩  田中小実昌  都筑道夫  寺山修司  ドクトル・チエコ  中田耕治  中村能三  野坂昭如   |  福田一郎  双葉十三郎  星新一  前田武彦  真鍋博  矢野徹  山下諭一  結城昌治  湯川れい子  淀川長治  和田誠   |
リピジュア

リピジュア（英語：Lipidure）とは、日油が持つ水溶性ポリマーの商標。リン脂質と似た構造を持つ 2-メタクリロイルオキシエチルホスホリルコリン（略称: MPC）のホモポリマー、もしくは MPC を含む共重合体を指す。ホモポリマー (Lipidure HM) の一般名はポリ（2-メタクリロイルオキシエチルホスホリルコリン） (poly(2-methacryloyloxyethylphosphorylcholine)) で、CAS登録番号 [67881-99-6]。メタクリル酸n-ブチルとの共重合体 (Lipidure PMB) の CAS登録番号は [125275-25-4]。成分表示では「MPC」や「リピジュア」等と表示されている。
特長

リピジュアは優れた保湿性を示し、水洗い1時間後の乾燥時でも高い保湿力を維持し、その保湿力はヒアルロン酸の約2倍である。
塗布後に水洗いしても高い保湿力を保つこの成分はハンドクリームやコンタクトレンズ保存液、シャンプー・リンスなどに使用されている。
細川利恭

|  凡例細川利恭 |
| --- | --- |
時代:  江戸時代中期
生誕:  元禄14年5月1日（1701年6月6日）
死没:  寛延2年6月3日（1749年7月16日）
改名:  仁三郎（幼名）→利恭
墓所:  東京都品川区北品川の東海寺妙解院
官位:  従五位下、備後守
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川家継、吉宗
藩:  肥後新田藩主
氏族:  細川氏
父母:  父：細川利昌、母：晴雲院（林氏）
兄弟:  利方、利恭、利英、利乙、津田正明、小笠原長員、木村豊章
妻:  正室：なし 側室：富里（栗山氏、梅仙院）、トヤ（筧氏）、レノ、カツ、トセ
子:  利久、景業、房姫（細川利寛正室）、娘（増山正贇正室） 養子：利寛
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細川 利恭（ほそかわ としやす）は、肥後新田藩の第3代藩主。
生涯

元禄14年（1701年）5月1日、第2代藩主・細川利昌の次男として生まれる。長兄の利方が病弱だったため世子となり、正徳5年（1715年）の父の死去により跡を継いだ。享保元年（1716年）7月に従五位下、備後守に叙任する。寛保2年（1742年）3月7日、病気のため兄・利方の子で娘婿の利寛に家督を譲って隠居した。
寛延2年（1749年）6月3日に死去した。享年49。
系譜

父母
細川利昌（父）
晴雲院 - 林氏、側室（母）
側室
富里、梅仙院 - 栗山氏
トヤ - 筧氏
レノ
カツ
トセ
栗山氏
子女
細川利久、生母は栗山氏
細川景業
房姫 - 細川利寛正室、生母は栗山氏
増山正贇正室、生母はトヤ（側室）
養子
細川利寛 - 細川利方の長男
| 表 話  歴 高瀬細川家第3代当主（1715年 - 1742年）  |
| --- | --- |
宗家:  義季  俊氏  公頼  和氏  清氏  正氏 | 没落 
京兆家（事実上の宗家）:  頼春  頼之  頼元  満元  持元  持之  勝元  政元  澄之  澄元  高国  稙国  道永（高国・再承）  晴元  昭元（信良）  元勝  義元  宣元  忠元  孚元  昌元 
 分家・支流 
典厩家:  持賢  政国  政賢  尹賢  氏綱  藤賢  元賢  重賢  乗賢 
野州家:  満国  持春  教春  政春  晴国  通政（輝政）  通薫  元通  元薫  広通  元純  広氏  敬前  義弘  義邵  頼彬  宮遠  
讃州家:  詮春  義之  満久  持常  成之  政之  義春  之持  氏之  真之 | 断絶 
和泉上守護家→ 長岡刑部家→ 細川興増男爵家:  頼有  頼長  持有  教春  常有  政有  元有  元常  晴貞  藤孝（幽斎）  幸隆  興孝  興之  興知  興章  興行  興彭  興真  興礼  興泰  興昌  興増  興生  孝典  孝尚  孝宏 
和泉下守護家:  基之  頼久  持久  勝信  政久  高基  勝基 | 断絶 
備中守護家:  満之  頼重  氏久  勝久  之勝 | 断絶 
淡路守護家:  師氏  氏春  満春  満師（満俊）  持親  成春  尚春 | 断絶 
遠州家:  宗義  頼種  頼元  頼益  満益  持益  勝益  政益  国益 | 断絶 
奥州家→ 肥後細川家→ 細川侯爵家:  頼貞  顕氏  繁氏  業氏  満経  持経  成経  尚経  尹経（尹隆）  晴経  輝経  忠興（三斎）  忠利  光尚  綱利  宣紀  宗孝  重賢  治年  斉茲  斉樹  斉護  韶邦  護久  護成  護立  護貞  護熙  
長岡内膳家→ 細川忠穀男爵家:  長岡忠隆  忠春  忠重  忠英  忠昌  忠虎  忠寿  忠顕  細川忠穀  忠雄  忠督  和彦  
宇土細川家:  行孝  有孝  興生  興里  興文  立礼  立之  立政  行芬  立則  行真  立興  立暢  於菟輔  
高瀬細川家:  利重  利昌  利恭  利寛  利致  利庸  利国  利愛  利用  利永  利文  利寿  利康  利孝  
谷田部細川家:  興元  興昌  興隆  興栄  興虎  興晴  興徳  興建  興貫  興嗣  興治  興賢  久光  
| 表 話  歴細川氏肥後新田藩、のち高瀬藩 |
| --- | --- |
 細川利重1666-1687  細川利昌1687-1715  細川利恭1715-1742  細川利寛1742-1767  細川利致1767-1781  細川利庸1781-1805  細川利国1805-1810  細川利愛1810-1833  細川利用1833-1856  細川利永1856-1870  熊本藩に吸収され、廃藩
経済企画庁

経済企画庁（けいざいきかくちょう、英語: Economic Planning Agency、略称：EPA）は、2001年（平成13年）1月5日まで存在した日本の中央省庁の一つであり大臣庁で、略称は経企庁（けいきちょう）だった。総理府の外局として設置され、長期経済計画の策定、各省庁間の経済政策の調整、内外の経済動向に関する調査・分析、国民所得の調査等を所掌した。長は国務大臣である経済企画庁長官。