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ビアトリクス・ポター
人物 > 読者との関係

ポターはイギリスの批評家とはほとんど手紙のやり取りをしたこともなく、アメリカの友人に宛てた手紙では、アメリカと違いイギリスでは児童文学が軽く見られていると書いている。アメリカからファンが来訪すると喜んで迎えたが、詮索好きなイギリス人に対しては敵のように追い払うという評判まであった。『カルアシ・チミーのおはなし』はアメリカの読者を喜ばせるために書かれ、イギリスに存在しないクマやアメリカ灰色リスが登場する。
ポターは筆まめな人物で知人やファンの子どもたちに多くの手紙を書いている。『ピーターラビットのおはなし』は手紙に書いた話から生まれたが、他にもいくつかの作品が手紙でのやりとりから生まれている。ジェーン・モースの『 Beatrix Potter's Americans 』(Horn Book, 1982) や、ジュディ・テイラーの『 Beatrix Potter's Letters 』 (Frederick Warne, 1989) には、そうしたたくさんの手紙が収められている。テイラーが Beatrix Potter's Letters を執筆するにあたって収集した手紙は1,400通あまりであった。これだけの数の手紙が保存されていた理由には、電話のない時代であり、ポターが手紙を書くことを好んだのも一つの理由であるが、受け取った人間が大切に保存するほどポターの手紙が魅力的であったことも大きい。後述するようにポターが子ども嫌いだったかについては議論があるが、さくまゆみこは「子どものことを相当好きでなければここまでは出来ないだろう」と述べている。
ポターには子どもがいないため、子どもが嫌いだったとよく言われていた。当時子どもだった近所に住んでいた女性は、飛んでいったボールを取ろうと石垣をよじ登っていたところ、「おてんば娘！」と叱られた話を紹介している。また別の男性は「特定の子ども、特に女の子しかかわいがらなかった」と述べている。都市部からキャンプにやって来るガールガイドには優しかったようで、こうした違いを伝農浩子は、しつけの良くない村の子には厳しく、ポターと同じ窮屈な環境で育った子には優しかったのではないかと述べている。一方、ヒル・トップ農場を購入してから1年ほど経った頃に執筆された『こねこのトムのおはなし』の献辞は「すべてのいたずら坊主に―特に、わが家のへいの上にとびのるいたずら坊主たちへ」と近所の子どもたちへ捧げられている。この本は、やんちゃな子猫たちとそれを行儀よく振舞わせようとする母ネコが登場し、言う事を聞かない子猫たちのせいで母ネコが恥をかく話である。吉田新一は、ポターは子どもというものは大人の言う事を聞かないものだと分かっており、作中でも母親の振る舞いを諷刺して笑いものにしているのだから、やはりポターは子どもの味方だろうと述べている。伝農も、自分と違い自由に飛び回る子どもたちに、ポターはうらやましく思いながらもどう接していいか分からず、厳しい態度に出てしまったのかもしれないともしている。また、ポターは子どもたちの期待を裏切らないためにウサギを常に飼っていたという。
人物 > 自然・動物との関わり

ポターは幼い頃からウサギ、ハツカネズミ、ハリネズミ、リス、カエル、トカゲ、ヘビ、カメ、コウモリなど、ちょっと変わったものまでペットとして飼い、よく観察しスケッチに残している。こうしたペットたちを非常に可愛がり、ハツカネズミのハンカ・マンカがシャンデリアから落ちて死んだときは、「自分の首が折れた方が良かった」とまで言っている。こうした動物たちへの愛情とは別に農場経営者の顔も持ち、動物たちを出荷する時期が来ると、非情ともいうべき態度で動物たちの選別を行ったという。
親しくしていたローンズリーが共同設立者であったことから、設立間もないナショナル・トラストには生前から積極的に支援を行っている。ニア・ソーリーは生前にポターによって多くの土地が購入されており、死後ナショナル・トラストに寄贈されたため、当時の風景が保存されている。1929年には4000エーカーの土地が売りに出されたが、ナショナル・トラストは世界恐慌のため寄付が集まらず資金不足に陥っていた。ポターはナショナル・トラストに寄付するため、これを一括で購入している。また、文化の保全にも尽力し、廃れていたカントリーダンスが再流行するきっかけもポターにあったという。死後はその遺言により4000エーカー以上の土地をナショナル・トラストに寄贈している。ポターは『まちねずみジョニーのおはなし』にもあるとおり、都会よりも田舎を好んでおり、ポターにとって都会であるロンドンは「束縛の象徴｣であり、ニア・ソーリーは「人格的独立の象徴」であったと猪熊葉子は考察している。またポターの自然保護運動は、幸せな結婚生活と創作活動を支えたかけがえのない場所を守る行動だったと述べている。
人物 > 実業家

ポターはピーターラビットの関連商品を提案したり、積極的に著作権の管理に関わるなど実業家としての一面も持っていた。当時はやっと女性の社会進出も始まったころであり、ポターのように商取引に自ら乗り出して交渉事を行う女性は滅多に存在しなかった。ウォーン社と『ピーターラビットのおはなし』の出版契約を結ぶときには、版権がどちらに帰属するか、自ら確認を行っている。また、弁護士であった父の名前を出しながら交渉に当たっており、暗に誤魔化しが利かないことを仄めかしている。ただし、父ルパートは弁護士の実務をこなしたことがなく、ポターが商売に携わることにも反対であっただろうと思われる。『ピーターラビットのおはなし』が発売されて2年後の1903年には、ポターは人形の販売を提案し、試作品を自らの手で作り上げている。この時は製造業者が見つからず販売までは至らなかったが、ロンドン特許局に意匠登録も行っている。他にもピーターラビットのボードゲーム、陶器、壁紙、文房具、ハンカチなどさまざまな商品化を企画している。商品化にあたっては常にポターが主導権を握っており、ポターは女性企業家のパイオニアだったと評価する声さえある。
ポター作品の特徴と評価 > 評価

ポターの創作活動は十数年であり、36歳から47歳までの期間に集中している。その長くない時間の中で作り出した作品は、児童文学の最初の古典とも言われ、親子4代にもわたって読み続けられており、子どもも大人も魅了し続けている。石井桃子がアメリカの公共図書館で見たものは、刊行から50年以上経っているにもかかわらず、児童がまずポターの本を手に取る姿であり、ピーターラビットというものは、そこに当たり前のように存在する本であった。猪熊葉子はポターを動物ファンタジーの先駆者と評し、ポターの創作活動が集中した時期をイギリス児童文学史のハイライトと評価している。ピーターラビットは英語からさまざまな言語に翻訳され、2015年の時点では35ヶ国以上の国のことばで読まれている。ただし、世界観が本質的にイギリス的であるため翻訳は容易ではないとの指摘もある。ポターの作品を多数翻訳した石井桃子は、『ピーターラビットのおはなし』を自身の代表作としているが、翻訳には苦心しており出来についても全く満足していないと語り、「満足のいくように外国語に訳せる本ではない気がする」と述べている。1912年にフランス語版が発行されたときは、ポターは考慮すべき点として「俗語は使わず口語であること」「無理して英単語に合わせないこと」を挙げている。1994年に私家版『ピーターラビットのおはなし』初版がオークションに出された際は、その評価額は2万ポンド（およそ300万円）であったという。
ポター自身は「ピーターの長年の人気の秘密はどうもよくわかりませんが、たぶん彼や仲間たちが、生きることにせっせと励んでいるからなのでしょう」と述べている。また1905年にフルーイング・ウォーン夫人に宛てた手紙では、『ピーターラビットのおはなし』は誰かに頼まれて書いたのではなく、元々は身近な一人の子どものために書いたものだからこそ成功したのだろうと述べている。1936年にはウォルト・ディズニーからアニメ化の話もポター本人に持ち込まれているが、この時は長編のアニメーションにするとボロが出るとして断っている。
日本でもポターの作品は人気が高く、本国イギリスやアメリカに次いで人気があるといわれている。大和田（2005）によれば英語以外の言語で全ての『ピーターラビットの絵本』が読めるのは日本語だけである。しかし、吉田新一は日本語に堪能なイギリスの知人から、英語版ではユーモアが感じられる部分も、日本語版ではユーモアが感じられなくなっていると不満を聞かされたという。
ポター作品の特徴と評価 > 作品の特徴 > イラスト

ポターが描く動物たちは擬人化され二本足で立ち上がっており、内容も人間社会と同様の世界が描かれている。その反面、本物の動物らしさも十分に残されている。服を着た動物のキャラクターは、ピーターラビットが登場した20世紀にはすでにありふれたものとなっており、それ自体は当時から珍しいものではなかった。しかし多くの動物を擬人化した作品では、あたかも人間が動物のマスクを被っているかのようであり、動物が人間のように振舞っているポターの作品とは大きく異なっている。吉田新一は「擬人化された彼女のうさぎは、うさぎ性を存分に発揮している」と述べ、また半分動物、半分人間と表現している。また必要以上に動物を可愛らしく描くこともなく、徹底的な観察から写実的に動物を描いている。ハリネズミの観察からは、冬眠は動物自身が制御しており気候の変動によって起こるものではないと、当時信じられていた説を覆す推測まで行っている。あるときは首を切り落としたマムシがのた打ち回るのを2時間も観察し、「マムシというものはほんとうに美しい」と述べている。吉田は、ポターが自然の美しさに感動する美的感覚と科学者の目を持ち合わせていたと述べている。マーガレット・レインは、ポターは科学者の目と、その動物の習性を翻訳し物語に取り入れる詩的才能を持っていたと評している。また、愛らしいキャラクターとは裏腹に「おまえたちの おとうさんは あそこで じこにあって マグレガーさんのおくさんに にくのパイにされてしまったんです」に代表されるように、現実的でシビアな話が多いのも特徴である。ポターの作品は水彩で描かれているが、子どもの頃にはポターは油絵も習っている。しかし、ポターは油絵のレッスンを「自分にとってマイナスになるのではないか」と思うほどに嫌がっている。猪熊葉子はポターの残した作品を見て、ポターは油絵には向いていなかったのではないかとしている。ポターは幼い頃からいくつものスケッチを描いたが人物に関するものは少なく、あまり上手ではなかった。『ピーターラビットのおはなし』を商業出版する際には、弟のバートラムから物語に登場するマグレガーの鼻が耳に見えると茶化されており、ポター自身も人物の描き方を学ばなかったと記している。
ポター作品の特徴と評価 > 作品の特徴 > テキスト

ポター作品の文章は簡潔であるが洗練された文体となっている。これはシェイクスピアの作品を暗唱したことや、欽定訳聖書を繰り返し読むことで鍛えられていったという。翻訳を行った石井桃子は、ポターの作品は、単純で正確・緻密であり、無駄のない極めて単純な文章であり、翻訳に非常に苦労したと述べている。子どもに理解しやすい言葉だけで記述されているわけではなく、子どもに難しい言葉も作品にはたびたび登場し批判の対象ともなっている。ポターはたとえ難解な言葉であっても最適な言葉であれば避けずにあえて使用し、言葉の意味は絵で理解できるようになっている。たとえば「悔い改める」という言葉の意味が分からなくとも絵を見ることで、どのような行動なのかを理解することが出来るようになっている。吉田新一は絵と文が連携・調和して物語が語られていくのが、ポター作品の特徴のひとつだとしており、たとえば『ベンジャミンバニーのおはなし』では、ネコから隠れようとしたピーターとベンジャミンが籠の中に閉じ込められてしまい、それをベンジャミンの父が救い出すシーンでは、「……かごのところにもどって、むすこのベンジャミンのみみをつかんでかごからひきだし、みじかいむちでぶちました。そのあとで、おいのピーターを、だしました。」という文章になっているが、絵の中では鞭で打たれているのはピーターである。これは文で語られている「ピーターをかごから出した」という話の続きを絵で語っているのである。同じように文字で語られていない部分を絵で説明していく場面は他の作品にいくつも見られる。ポター作品では絵は単なる文の図解や装飾ではなく、絵がサブストーリーを語っていることさえある。このような絵と文の連携はポターが創始したものではなくコールデコットにその源流がある。ビアトリクスの父ルパートはコールデコットのファンであり、家には絵本の原画が存在した。『ジェレミーフィッシャーどんのおはなし』もコールデコットの『かえるくん 恋をさがしに（A Frog He Would A-Wooing Go）』の影響を受けたものである。また友人に宛てた手紙でもポターはコールデコットの作品を絶賛している。
ポター作品の特徴と評価 > 作品の特徴 > 背景

ポターの作品の背景には、ポターの抑圧された少女時代と、そこからの解放を願う思いが存在すると指摘されることが多い。また三宅興子は、ポターの創作活動というものは内的葛藤や問題を解決する箱庭療法と同じものだったのではないかと考察している。ポターの作品には親の言いつけを聞かずに自由奔放に行動する子どもたちが危険な目に遭う話がしばしば存在する。これはヴィクトリア時代における基本的なこどものしつけである「子どもは親の言いつけを守るべし」という教訓を表しているように見える。しかし、親の言いつけを聞かなかった子どもたちは叱られるわけでもなくお仕置きを受けてもいない。つまり、表向きは型に嵌った教訓話であるが、その裏側にポターに出来なかった反抗・冒険を賛美するメッセージが隠されていると考えられている。また、ポターは服装についても不満を持っており、湖水地方で自立するようになってからは、ホームレスに同類と間違われるほど身なりを気にしない生活を送っている。吉田新一はポターにとって窮屈な服装とは束縛と虚栄の象徴であったと述べている。作中には服を着ない動物も表れるが、それはポターの衣装哲学を表していると吉田は考察している。
ポター作品のモデルとなったウサギ > ベンジャミン・バウンサー

ベンジャミン・バウンサー（ベンジャミン・バニー）をモデルにしたイラストはポターに初めての収入をもたらした。ポターは18歳のころにロンドンのペットショップでベンジャミンを購入している。ポターはベンジャミンを可愛がり、夏にスコットランドへ3か月間の旅行に行くときも連れて行った。ベンジャミンにひもをつけて散歩をするポターの様子が写真に残されている。ベンジャミンは臆病なくせに猫を追いかけたり、絵の具を食べてしまうようなウサギだったが、容姿端麗であったという。また、バタートーストと甘いものが大好きで、面白がって周りの人間がハッカアメをあげたことから虫歯になってしまったこともある。ポターがとても可愛がっていたためか、ピーターラビットシリーズではピーターよりも活躍の場面は多い。
ポター作品のモデルとなったウサギ > ピーター・パイパー

『ピーターラビットの絵本』シリーズ第1作『ピーターラビットのおはなし』のモデルとなったベルギーウサギ。ポターによってペットショップで「法外な値」で購入され、ポターはベンジャミン同様どこに行くにも連れて行き、ピーターに芸まで仕込んでいた。ピーターはベンジャミンよりは落ち着いた性格であったという。ピーターは『ピーターラビットのおはなし』が出来上がる少し前に死亡しており、絵のモデルには別のウサギが用いられている。ポターは手元にあった自費出版の1冊にピーターへの追悼のことばを記している。
作品

※英語版ウィキソースにおいて作品の本文（英語）が閲覧可能なものには、ウィキソースへのリンクを英文タイトルに施してある。
ピーターラビットの絵本シリーズ
『ピーターラビットのおはなし』(The Tale of Peter Rabbit, 1902)
『りすのナトキンのおはなし』(The Tale of Squirrel Nutkin, 1903)
『グロースターの仕たて屋』(The Tailor of Gloucester, 1903)
『ベンジャミンバニーのおはなし』(The Tale of Benjamin Bunny, 1904)
『2ひきのわるいねずみのおはなし』(The Tale of Two Bad Mice, 1904)
『ティギーおばさんのおはなし』(The Tale of Mrs. Tiggy-Winkle, 1905)
『パイがふたつあったおはなし』(The Tale of the Pie and the Patty-Pan, 1905)
『ジェレミー・フィッシャーどんのおはなし』(The Tale of Mr. Jeremy Fisher, 1906)
『こわいわるいうさぎのおはなし』(The Story of A Fierce Bad Rabbit, 1906)
『モペットちゃんのおはなし』(The Story of Miss Moppet, 1906)
『こねこのトムのおはなし』(The Tale of Tom Kitten, 1907)
『あひるのジマイマのおはなし』(The Tale of Jemima Puddle-Duck, 1908)
『ひげのサムエルのおはなし』(The Tale of Samuel Whiskers, 1908)
『フロプシーのこどもたち』(The Tale of the Flopsy Bunnies, 1909)
『「ジンジャーとピクルズや」のおはなし』(The Tale of Ginger and Pickles, 1909)
『のねずみチュウチュウおくさんのおはなし』(The Tale of Mrs. Tittlemouse, 1910)
『カルアシ・チミーのおはなし』(The Tale of Timmy Tiptoes, 1911)
『キツネどんのおはなし』(The Tale of Mr. Tod, 1912)
『こぶたのピグリン・ブランドのおはなし』(The Tale of Pigling Bland, 1913)
『アプリイ・ダプリイのわらべうた』(Appley Dapply's Nursery Rhymes, 1917)
『まちねずみジョニーのおはなし』(The Tale of Johnny Town-Mouse, 1918)
『セシリ・パセリのわらべうた』(Cecily Parsley's Nursery Rhymes, 1922)
『こぶたのロビンソンのおはなし』(The Tale of Little Pig Robinson, 1930)
その他の本
『ピーターラビットのぬりえ帖』(Peter Rabbit's Painting BookPeter Rabbit's Painting Book, 1911)
『こねこのトムのぬりえ帖』(Tom Kitten's Painting Book, 1917)
『あひるのジマイマのぬりえ帖』(Jemima Puddle-Duck's Painting Book, 1925)
『ピーターラビットのアルマナック』(Peter Rabbit's Almanac for 1929, 1928)
『妖精のキャラバン』(The Fairy Caravan  (1929)
『妹アン』（挿画：キャサリン・スタージス）(Sister Anne, 1932)
『ふりこのかべかけ時計』(Wag-by-Wall, 1944)
『はとのチルダーのおはなし』（挿画：マリー・エンジェル）(The Tale of the Faithful Dove, 1955)
『ずるいねこのおはなし』(The Sly Old Cat, 1971)
『2ペンス銅貨のおはなし』（挿画：マリー・エンジェル）(The Tale of Tuppenny, 1973)
『長靴をはいた猫の物語』（挿画:クェンティン・ブレイク）(The Tale of Kitty-in-Boots,2016)
『赤ずきん』（ビアトリクス・ポター 再話、挿画：ヘレン・オクセンバリー（英語版））（Red Riding Hood,2019）
ギャラリー、ミュージアムなど

ヒル・トップ - ポターが湖水地方に初めて購入した建物。管理・運営はナショナル・トラスト。遺言に従いポター存命時の状態で保存されている。
ビアトリクス・ポター・ギャラリー - 元ウィリアム・ヒーリスの弁護士事務所。ウィリアムの遺言によりナショナル・トラストに寄贈。1988年7月よりギャラリーとして開館。ポター作品の原画を鑑賞できる。
アーミット・ライブラリー（英語版） - ポターが描いた菌類の絵を多数所蔵。
ヴィクトリア&アルバート博物館 - 大規模なポターコレクションを収集。コレクションにはレズリー・リンダーより寄贈されたものも含まれる。
The World of Beatrix Potter - ピーターラビットの絵本シリーズをジオラマで体験できるアトラクション。1991年の開館から毎年20万人が訪れ、ヒルトップに継ぐ人気スポットとなっている。
ビアトリクス・ポター資料館 - 埼玉県こども動物自然公園（埼玉県東松山市）内。大東文化大学の設立。
ポターを演じた人

レネー・ゼルウィガー　ミス・ポター（2006年公開の伝記映画）
参考資料 > 作品資料

ビアトリクス・ポター 著、いしいももこ まさきるりこ なかがわりえこ 訳『ピーターラビット全おはなし集』（改訂版）福音館書店、2007年、413頁。ISBN 978-4-8340-2286-5。
参考資料 > 批評、評伝、研究等

石井桃子『プーと私』河出書房新社、2014年。ISBN 978-4-309-02249-9。
猪熊葉子『ものいうウサギとヒキガエル』偕成社、1992年。ISBN 4-03-003260-5。
大田垣裕子「ビアトリクス・ポター:湖水地方の環境文学」『プール学院大学研究紀要』第45巻、プール学院大学、2005年12月、27-38頁、ISSN 1342-6028、NAID 110004471024。
大塚菊子 著「『ピーターラビットのおはなし』」、本多, 英明、桂, 宥子、小峰, 和子 編著 編『たのしく読める英米児童文学』ミネルヴァ書房、2000年、250-251頁。ISBN 4-623-03156-X。
国立国会図書館国際子ども図書館 編『絵本の愉しみ : イギリス絵本の伝統に学ぶ』国立国会図書館国際子ども図書館、2007年、29-52,152-163頁。 ISBN 978-4-87582-658-3。
吉田新一「ビアトリクス・ポター」『絵本の愉しみ : イギリス絵本の伝統に学ぶ』国立国会図書館国際子ども図書館、29-52頁。
千代由利「国際子ども図書館のコレクションから―コールデコット、ポター、アーディゾーニ関連資料」『絵本の愉しみ : イギリス絵本の伝統に学ぶ』国立国会図書館国際子ども図書館、152-163頁。
さくまゆみこ「ビアトリクス・ポター『ピーターラビットのおはなし』」『イギリス７つのファンタジーをめぐる旅』メディアファクトリー、2000年、5-24頁。ISBN 4-88991-924-4。
伝農浩子 文; 辻丸純一 写真『ピーターラビットと歩くイギリス湖水地方』JTBパブリッシング、2005年、205頁。ISBN 4-533-05942-2。
伝農浩子『ミス・ポターの夢をあきらめない人生』徳間書店、2007年、143頁。ISBN 978-4-19-862415-6。
桂宥子、高田賢一、成瀬俊一 編著「こだまする二面性」『英米児童文学の黄金時代』ミネルヴァ書房、2005年、184-201頁。ISBN 4-623-04358-4。
三神和子、川端康雄 編『絵本が語りかけるもの』松柏社、2004年、216頁。ISBN 4-7754-0060-6。
三神和子「ビジネス・ウーマンとしてのビアトリクス・ポター」『日本女子大学英米文学研究』第41巻、日本女子大学、2006年3月、55-67頁、NAID 110004641161。
三宅興子「ビアトリクス・ポターと小型本の系譜」『イギリス絵本論』翰林書房、1994年、95-107頁。ISBN 4-906424-52-X。
吉田新一『ピーターラビットの世界』日本エディタースクール出版部、1994年、272頁。ISBN 4-88888-224-X。
吉田新一 著「3.『ピーターラビットのおはなし』」、日本イギリス児童文学会 編『英米児童文学ガイド』研究社出版、2001年、30-37頁。ISBN 4-327-48139-4。
カーペンター, ハンフリー、プリチャード, マリ『オックスフォード世界児童文学百科』神宮輝夫 監訳、原書房、1999年、648-649,759-766頁。 ISBN 4-562-03104-2。
白井澄子 訳「ポター,（ヘレン・）ビアトリクス（のちのヒーリス夫人）」『オックスフォード世界児童文学百科』、759-766頁。
白井澄子 訳「ピーターラビットのおはなし」『オックスフォード世界児童文学百科』、648-649頁。
テイラー, ジュディ 著、吉田新一 訳『ビアトリクス・ポター』福音館書店、2001年、321頁。ISBN 4-8340-2531-4。
バカン, エリザベス 著、吉田新一 訳『素顔のビアトリクス・ポター』絵本の家、2001年、73頁。ISBN 4-900533-06-8。
ハリナン, カミラ 著、上野和子 訳『ピーターラビットとビアトリクス・ポターの世界』大日本絵画、2002年、128頁。ISBN 4-499-28027-3。
レイン, マーガレット 著、猪熊葉子 訳『ビアトリクス・ポターの生涯』福音館書店、1986年、316頁。ISBN 4-8340-0128-8。
関連事項

The Tales of Beatrix Potter - 1971年に公開された映画
ミス・ポター - 2006年（日本では2007年）に公開された映画
石井桃子 - ビアトリクス・ポター作品の日本語への翻訳者
吉田新一 - 日本におけるビアトリクス・ポター研究の第一人者
母親のヘレンと幼い頃のビアトリクス。父親のルパートによる撮影。
1882年の避暑地として利用されたレイ・カースル
1901年に発行された私家版『ピーターラビットのおはなし』
ニア・ソーリーのヒル・トップ農場
雌のハードウィック種
ビアトリクス・ポターと父ルパート、弟バートラム（1894年撮影）
ピーターを鞭打つバニー氏―『ベンジャミンバニーのおはなし』より
ピーター（左）とベンジャミン（右）―『ベンジャミンバニーのおはなし』より
『ピーターラビットのおはなし』
オガルカヤ

オガルカヤ Cymbopogon tortilis (J. Presl) Hitchc. var. goeringii (Steud.) Hand. -Mazz. はイネ科の植物の1つ。苞から出る小穂の並んだ枝が左右真横に広がって伸びる。メガルカヤと共に秋の七草の1つに数えられる。
特徴

多年生の草本。茎は少数が束になって生じ、その高さは60～100cmで、質は硬く、葉と共に独特の香りがある。葉身は長さが15～40cm、幅は3～5mm。葉舌はほぼ三角形をしており、高さは1～3mm。
花期は8～11月。花序は全体としては長さ20～40cm、直立するかやや斜めに傾いて伸びる。花序はボート型をした葉状苞、これは葉身を失った葉鞘が変形したものであるが、その中から枝が出てそこに小穂が並ぶ形の分花序が多数並んだものとなっており、花序全体では円柱形になる。主軸についた葉状苞の中からは短い枝が出て、その先端から左右に伸びた部分に小穂が並び、これが総となっている。個々の総は長さ1.5～2cm、粉白色で一部は赤紫色を帯び、左右1対の総が互いに180度に開いて伸びているので、両方纏めて1直線の形を取るのは特異な姿である。総の花軸には節毎に1対の小穂がつくが、最下のものは両方共に無柄で雄性小穂となっており、それ以外では有柄の第1小穂が雄性、無柄の第2小穂が両性小穂となっている。どちらの小穂も長さは5mm程度で、有柄の雄性小穂には芒が無く、無柄の両性小穂には芒がある。
特徴 > 小穂の構造

無柄の両性小穂は4つの頴を持ち、第1包頴は左右の縁が竜骨になっており、その竜骨上に幅広い翼が張り出す。第2包頴はボート状で第1包頴に抱かれている。下方小花の護頴は薄い膜状、上方小花の護頴はそれらよりずっと小さくて長さは2mm、先端は大きく2つに割れていてその間から芒が出る。この芒は長さ8mmほどもあって小穂の外まで伸び出している。雄性の有柄小穂には2枚の包頴のみがあって護頴も内頴もなく、3本の雄しべのみを含む。雄しべの葯は長さ2mmほどで黒紫色をしており、小穂の外に出てよく目立つ。
穂の集団
花序の拡大像
1個の分花序
総の一部を取り、小穂を示したもの
和名について

和名は「雄刈る萱」の意味で、刈り取って屋根を葺くのに用いる草を総称して刈る萱と呼び、その中から本種やメガルカヤがそう呼ばれるようになったとみられる。それぞれにオ、メがついているのは普通は男と女を意味するもので、多くの書がそれを認めている。ただし本種を含むこの組み合わせに関しては、本種の方がやや小柄で温和しい見かけになっており『名が逆のように思えてならない』との声が聞かれる。別名にスズメカルカヤがあり、これは穂の形に基づく。
分布と生育環境

日本では本州から九州、それに琉球列島と小笠原諸島に分布する。国外ではインドシナにあるとの記述が長田(1993)にはあるが大橋他編(2016)にはない。なお、インドシナを含め日本国外には後述の本種の基本変種が分布している。
丘陵地の草原に生える。丘陵地や里山の草地、はげ山に生えるもので、遷移が進んで土壌の有機物が増えてくると消えやすいという。
分類など

オガルカヤ属には旧世界の暖地に約30種があり、日本には本種のみが知られる。
本種の基亜種であるシマオガルカヤ var. tortilis は中国南部、台湾、インドシナに分布し、本種よりやや小穂が小さいという違いがあるが、南西諸島のものは本種とこの種との中間的な特徴を見せる。
なお、同属にはレモングラス C. citracus があり、本種も同様の精油成分を少し含んでいるので葉には微かながら芳香がある。
形態的にも目立って特殊なので他に見間違えるようなものは日本にはない。
利害

カルカヤは秋の七草の1つとされることがあるが、これは普通はメガルカヤであるとされることが多い。ただし、牧野原著(2017)では刈る草がカルカヤになり、次第に『本種(ここではメガルカヤのこと)やオガルカヤの特称に』なったと記してあり、両方纏めての呼称であったと読める。ただしメガルカヤのように茎や根に特別な利用があったわけではない。いずれにせよ、現在の日本ではその鑑賞価値はさほど認められていない。
それでも本種は秋草として切り花に用いられることがある。
保護の状況

環境省のレッドデータブックでは指定はないが、府県別では富山県、石川県、福井県で絶滅危惧II類、岩手県、群馬県、京都府で準絶滅危惧の指定がある。京都府では生育地の減少が目立ち、草地の開発や能動の拡張、それにかつての草地の管理放棄によるところが大きいとしている。岩手県は分布域の北限に当たる。
石塚奈津美

| いしづか なつみ 石塚 奈津美 |
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生年月日:   (1979-08-09) 1979年8月9日（45歳）
出生地:  日本・新潟県
民族:  日本人
ジャンル:  俳優・声優
事務所:  地球儀
公式サイト:  石塚 奈津美｜地球儀
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石塚 奈津美（いしづか なつみ、1979年8月9日 - ）は、日本の女性俳優、声優。新潟県出身。地球儀所属。以前はスターダス・21に所属していた。
出演作品 > 映画

私は貝になりたい 原作：加藤哲太郎 監督：福澤克雄
出演作品 > テレビ

再婚一直線（香川奈津）
ワールドビジネスサテライト
たけしの本当は怖い家庭の医学（沢口真理）
マスカットフィルム新アイドルを探せ
Dのゲキジョー
出演作品 > CM

三井住友フィナンシャル
東北電力「オール電化」（2005-2007年）
万有製薬「AGA」（2006-2007年）
出演作品 > 吹き替え

アトランティックプロジェクト（スチュワーデス）
出演作品 > 劇場版アニメ

∀ガンダム
出演作品 > ゲーム

てんてこ温泉時代劇亀屋（菖蒲）
出演作品 > ラジオ

D4プリンセスS（ラジオドラマ）
アースリーパラダイス DJ候補生コーナー（ラジオ大阪）
アミューズメントメディア総合学院（ラジオCMナレーション）
出演作品 > CD

プリンでおじゃる
出演作品 > スチール

萬有製薬「AGA」広告用グラフィック
出演作品 > イベント

ホンダ全国大会コンクールイベント（2004年、2006年）
ザ・ミッドナイトサスペンス（2001〜2002年、2006年）
出演作品 > 舞台

五人の土曜7時（シアターサンモール、作：佐藤惣之助）
上溝駅

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: この項目では、現在の相模線上溝駅について説明しています。 1931年 - 1944年までの上溝駅については「番田駅 (神奈川県)」をご覧ください。  秋田県にあった上溝駅（うわみぞえき・廃駅）については「上溝駅 (秋田県)」をご覧ください。
| 上溝駅 |
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 東口（2022年2月）
  かみみぞ  Kamimizo  
 ◄番田 (1.5 km) (2.9 km) 南橋本►
 ja
所在地:  相模原市中央区上溝七丁目19-13北緯35度33分27.7秒 東経139度21分47.7秒﻿ / ﻿北緯35.557694度 東経139.363250度﻿ / 35.557694; 139.363250座標: 北緯35度33分27.7秒 東経139度21分47.7秒﻿ / ﻿北緯35.557694度 東経139.363250度﻿ / 35.557694; 139.363250
所属事業者:  東日本旅客鉄道（JR東日本）
所属路線:  ■相模線
キロ程:  28.4 km（茅ケ崎起点）
電報略号:  カミ←カミソ
駅構造:  高架駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  5,915人/日（降車客含まず） -2023年-
開業年月日:  1931年（昭和6年）4月29日
備考:   業務委託駅  お客さまサポートコールシステム導入駅 
  ↑  改称経歴 - 1935年：相模横山駅→本上溝駅 - 1944年：本上溝駅→上溝駅 
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西口（2022年2月）
上溝駅（かみみぞえき）は、神奈川県相模原市中央区上溝七丁目にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）相模線の駅である。
歴史

開業当初から1944年（昭和19年）までは現在の番田駅が上溝駅と称していた。
歴史 > 年表

1927年（昭和2年）6月：相武電気鉄道の駅の建設が始まるが、資金に行き詰まり、工事は中断、1936年（昭和11年）には同社が破産した。
ほぼ同時期に相模鉄道の建設工事も行われ、両社間の調整により地平面上を通る相武電気鉄道をオーバークロスする形で相模鉄道が通過するものとされた。そのために相武電気鉄道の建設が挫折した後も、築堤上に相模鉄道の駅が設けられることとなった。
1931年（昭和6年）4月29日：厚木 - 橋本間の開通時に、相模鉄道の相模横山駅（さがみよこやまえき）として開業。
1935年（昭和10年）11月7日届出：本上溝駅（ほんかみみぞえき）に改称。
1944年（昭和19年）6月1日：国有化、運輸通信省（後の日本国有鉄道）相模線の駅となる。同時に上溝駅に改称。
1979年（昭和54年）10月1日：荷物扱い廃止。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、JR東日本の駅となる。
1997年（平成7年）2月26日：自動改札機を設置し、供用開始。
2001年（平成13年）
4月8日：駅高架化。同時に駅前広場が整備され、バスターミナルも完成した。
11月18日：ICカード「Suica」供用開始。
2016年（平成28年）
3月2日：発車メロディーが相模線標準のものに、また自動放送がユニペックス型放送から巌根・館山型放送に変更。
3月4日：みどりの窓口の営業を終了。
駅構造

単式ホーム1面1線を有する相模線唯一の高架駅で、駅舎は高架下にある。
橋本駅管理の業務委託駅（JR東日本ステーションサービス委託）で、自動券売機・多機能券売機・自動改札機・自動精算機が設置されている。なお、お客さまサポートコールシステムが導入されており、一部時間帯は遠隔対応のため改札係員は不在となる。このほか、エレベーター・エスカレータ・多機能トイレ・点字運賃表・飲料販売機・公衆電話・公衆トイレ・NewDaysがある（2010年6月30日以前は今のNewDaysの場所にマクドナルド上溝駅前店が出店していた）。
2001年（平成13年）4月8日に高架化が完成した。これにより高架下両側に跨ってバスターミナルを含む駅前広場が整備された。高架化以前は築堤上に1面1線の単式ホームと平屋の駅本屋を持ち、階段でガード下の県道と連絡する構造であった。なお高架化に際してわずかに（新駅の幅だけ）東に移動している。
2016年（平成28年）3月4日を以てみどりの窓口の営業が終了し、出札窓口が閉鎖された。みどりの窓口の代替として、2台設置されていた自動券売機の1台を多機能券売機に入れ替えている。
改札口（2022年2月）
ホーム（2022年2月）
旧駅舎（1999年7月）
県道上・上溝駅下バス停付近から撮影。現在の西口広場への入口に当たる。
利用状況

2023年度（令和5年度）の1日平均乗車人員は5,915人である。毎年7月下旬に行われる「上溝夏祭り」会場の最寄り駅であるため、開催日には混雑する。
1975年度（昭和50年度）以降の1日平均乗車人員の推移は下表の通りである。
| 年度 | 1日平均 乗車人員 |
| --- | --- |
1975年（昭和50年）: 2,263
1980年（昭和55年）: 2,281
1985年（昭和60年）: 1,646
1989年（平成元年）: 2,105
1993年（平成05年）: 4,343
1995年（平成07年）: 4,661
1998年（平成10年）: 4,955
2000年（平成12年）: 4,732
2001年（平成13年）: 4,650
2002年（平成14年）: 4,768
2003年（平成15年）: 4,899
2004年（平成16年）: 5,022
2005年（平成17年）: 5,130
2006年（平成18年）: 5,350
2007年（平成19年）: 5,588
2008年（平成20年）: 5,728
2009年（平成21年）: 5,603
2010年（平成22年）: 5,530
2011年（平成23年）:  5,351
2012年（平成24年）: 5,602
2013年（平成25年）: 5,800
2014年（平成26年）: 5,717
2015年（平成27年）: 5,882
2016年（平成28年）: 5,999
2017年（平成29年）: 6,182
2018年（平成30年）: 6,286
2019年（令和元年）: 6,341
2020年（令和02年）: 4,689
2021年（令和03年）: 5,139
2022年（令和04年）: 5,516
2023年（令和05年）: 5,915
駅周辺

上溝は相模原市のかつての中心地で、相模原町時代には町役場があった。駅北側にはさがみはらグリーンプールや野球場を併設した横山公園があり、駅東側の高台には三菱重工業の宿泊施設「三菱重工相模クラブ」がかつて存在していた（2015年春に閉鎖され、建物は夏以降に解体された）。駅西側にはさまざまな商店や飲食店等が軒を連ねている。なお相模原駅または矢部駅まで3 kmほどである。
相模原市立上溝小学校
相模原市立上溝中学校
神奈川県立上溝高等学校
神奈川県立相模田名高等学校
神奈川県立相模原高等学校
ダイエー上溝店
さがみはらグリーンプール
光と緑の美術館
バス路線

駅前にバスロータリーがあり、神奈川中央交通東（橋本営業所・相模原営業所）が運行する路線バスが発着している。停留所名は「上溝」で、「駅」の文字は入らない。
2001年（平成13年）4月に駅前広場が整備されるまでは、相模線ガード下の県道上に「上溝駅下」停留所が設けられ、約300 m西方に「上溝」と称する小規模なバス折返場があった。駅前広場の完成と共に折返場が移転する形で駅前にバスロータリーが設置された。なお、元の上溝停留所は「上溝中央」に改称されており、その後も数年間はバスの待機所として使用されていたが、現在は神奈中システムプラン運営のミスタードーナツになっている。
| のりば | 運行事業者 | 系統・行先 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 神奈川中央交通東 | 相12・相14：相模原駅南口 |
| 2 | 神奈川中央交通東 | 大15：相模大野駅北口 橋34：橋本駅南口 |
| 3 | 神奈川中央交通東 | 淵53：田名バスターミナル / 水郷田名 淵59：愛川バスセンター |
| 4 | 神奈川中央交通東 | 淵52・淵53・淵59：淵野辺駅南口 |
その他

小田急多摩線を唐木田駅から相模原駅を経て当駅まで延伸させる計画がある（詳細は「小田急多摩線#相模原延伸計画」を参照）。
隣の駅

上溝駅バスロータリー
長岡市議会

| 長岡市議会  ながおかしぎかい |
| --- | --- |
長岡市旗
種類
種類: 地方議会一院制
役職
第59代議長: 加藤尚登（無所属）
第58代副議長: 山田省吾（長岡令和クラブ）
構成
定数: 34
院内勢力:   市民クラブ（15）   長岡令和クラブ（5）   日本共産党長岡市議会議員団（3）   長岡市公明党(3)   無所属クラブ(3)   無所属(5)
任期: 4年
選挙
選挙制度: 大選挙区制
前回選挙: 2023年（令和5年）4月23日
議事堂

新潟県長岡市大手通1-4-10
ウェブサイト
長岡市議会
長岡市議会（ながおかしぎかい）は、新潟県長岡市設置されている地方議会である。
概要 > 任期

4年
概要 > 定数

34人
概要 > 所在地

新潟県長岡市大手通1-4-10
長岡市役所アオーレ長岡本庁舎1階
概要 > 委員会

議会運営委員会
概要 > 委員会 > 常任委員会

総務委員会
文教福祉委員会
産業市民委員会
建設委員会
概要 > 委員会 > 特別委員会

決算特別委員会
大河津分水・長岡東西道路整備推進特別委員会
議会活性化特別委員会
概要 > 定例会

3月
6月
9月
12月
概要 > 事務局

議会事務局
議会総務課
総務秘書係
議事係
政策調査係
会派

| 会派名 | 議員数 | 党派 | 議員名（◎は代表者） | 女性議員数 | 女性議員の比率(%) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 市民クラブ | 15 | 自由民主党系 | ◎池田和幸 大竹雅春 田中茂樹 豊田朗 多田光輝 波多恵理 二ツ家和樹 大淵正文 金子陽奈子 丸山広司 関正史 松井一男 丸山勝総 酒井正春 五井文雄 | 2 | 13.33 |
| 長岡令和クラブ | 5 | 民主系無所属 | ◎関充夫 神林克彦 松野憲一郎 五十嵐良一 山田省吾 | 0 | 0 |
| 日本共産党長岡市議会議員団 | 3 | 日本共産党 | ◎笠井則雄 服部耕一 長坂将志 | 0 | 0 |
| 長岡市公明党 | 3 | 公明党 | ◎池田明弘 中村耕一 藤井達徳 | 0 | 0 |
| 無所属クラブ | 3 | 無所属 | ◎衣川広志 高橋美里 笠井綾華 | 2 | 66.66 |
| 無所属 | 5 | 無所属(議長1) | 三澤寛人 桑原望 水科三郎 関貴志 加藤尚登 | 0 | 0 |
| 計 | 34 |  |  | 4 | 11.76 |
議員報酬等

| 役職 | 報酬 | 政務活動費 |
| --- | --- | --- |
| 議長 | 月額　62万4000円 | 月額 6万円 |
| 副議長 | 月額　56万3000円 | 月額 6万円 |
| 議員 | 月額　52万6000円 | 月額 6万円 |
※別途、年2回期末手当あり
定数の推移

「長岡市議会の議員の定数を定める条例」によって定数が決められている。
2007年（平成19年）4月22日選挙 - 38人
2015年（平成27年）4月26日選挙 - 38人→34人
議決・騒動 > 一般質問における見解主張での終了について

2019年に発覚した市内の官製談合事件の議題について、議会で質問した無所属の市議が自身の見解を主張して終わった。背景には議会内には、市側が市議に逆質問できる反問権を持たないことにあった。そのため、「市議の一方的な見解で終わると、印象操作につながりかねない」と懸念が起きたため、「質問で終える」明文化の検討が本格化した。2021年2月に市の議会運営委員会で、一般質問のルールに「質問は要望や意見で終えず、発言の最後は質問形式で終える」とする項目を追加することが決まった。
議会出身者

木村清三郎（衆議院議員・4代目長岡市長）
清沢俊英（衆議院議員・参議院議員）
三宅正一（衆議院議員）
山田又司（衆議院議員）
長谷川信（参議院議員）
収納代理金融機関

収納代理金融機関（しゅうのうだいりきんゆうきかん）とは、地方公共団体の長が必要と認めるとき、指定金融機関の取り扱う収納の事務の一部を取り扱うため、当該普通地方公共団体の長が指定する金融機関のことをいう（地方自治法施行令第168条第4項、第7項）。自治体によっては、公金収納取扱店と称する場合もある。
概要

指定金融機関が1つに限られ議会の議決が必要であるのに対し、収納代理金融機関の数は規定されておらず議会の議決は必要とされていない。しかし、収納指定金融機関の指定、変更があったときは公告しなければならず、また、収納指定金融機関を指定・取消しを行う場合は、指定金融機関の意見を聴かなければならない。
地方公営企業に関する収納業務を行う金融機関の場合は、収納代理金融機関とは別に、収納取扱金融機関となり、区別される（収納事務取扱金融機関とは別物であるため、混同に注意）。
公金の取り扱い

収納代理金融機関の公金の取り扱いについて、地方自治法施行令第168条の3第1項・第3項に規定されている。
指定金融機関、指定代理金融機関、収納代理金融機関及び収納事務取扱金融機関は、納税通知書、納入通知書その他の納入に関する書類（当該書類に記載すべき事項を記録した電磁的記録を含む。）に基づかなければ、公金の収納をすることができない。
指定金融機関、指定代理金融機関及び収納代理金融機関は、公金を収納したとき、又は公金の払込みを受けたときは、これを当該普通地方公共団体の預金口座に受け入れなければならない。この場合において、指定代理金融機関及び収納代理金融機関にあつては、出納長又は収入役の定めるところにより、当該受け入れた公金を指定金融機関の当該普通地方公共団体の預金口座に振り替えなければならない。
検査

会計管理者は、収納代理金融機関について、定期及び臨時に公金の収納の事務及び公金の預金の状況を検査しなければならないとされ、その結果に基づき、収納代理金融機関に対して必要な措置を講ずべきことを求めることができる（地方自治法施行令第168条の4第1項、第2項）。
日本のハンセン病問題

日本のハンセン病問題（にほんのハンセンびょうもんだい）では、ハンセン病に関する日本および歴史的に日本に関係のある近隣諸国の歴史問題と現状の問題点について記載する。なお、ハンセン病に関連した人物・無癩県運動はその記事に分割する。
日本および関連諸国のハンセン病療養所 > 国立療養所

→詳細は「国立ハンセン病療養所」を参照
松丘保養園 - 青森県青森市→詳細は「国立療養所松丘保養園」を参照→「中條資俊」も参照
東北新生園 - 宮城県登米市→詳細は「国立療養所東北新生園」を参照→「上川豊」も参照
栗生楽泉園 - 群馬県吾妻郡草津町→詳細は「国立療養所栗生楽泉園」を参照→「特別病室」も参照
多磨全生園 - 東京都東村山市→詳細は「国立療養所多磨全生園」を参照
駿河療養所 - 静岡県御殿場市→詳細は「国立駿河療養所」を参照
長島愛生園 - 岡山県瀬戸内市→詳細は「国立療養所長島愛生園」を参照→「神谷美恵子」も参照
邑久光明園 - 岡山県瀬戸内市→詳細は「国立療養所邑久光明園」を参照
大島青松園 - 香川県高松市→詳細は「国立療養所大島青松園」を参照
菊池恵楓園 - 熊本県合志市→詳細は「国立療養所菊池恵楓園」を参照→「河村正之」および「宮崎松記」も参照
星塚敬愛園 - 鹿児島県鹿屋市→詳細は「国立療養所星塚敬愛園」を参照
奄美和光園 - 鹿児島県奄美市→詳細は「国立療養所奄美和光園」を参照→「保田耕」も参照
沖縄愛楽園 - 沖縄県名護市→詳細は「国立療養所沖縄愛楽園」を参照→「青木恵哉」および「松田ナミ」も参照
宮古南静園 - 沖縄県宮古島市→詳細は「国立療養所宮古南静園」を参照→「家坂幸三郎」および「多田景義」も参照
日本および関連諸国のハンセン病療養所 > 私立療養所

神山復生病院→詳細は「神山復生病院」を参照→「井深八重」も参照→「岩下壮一」も参照
日本および関連諸国のハンセン病療養所 > 過去の療養所

起廃病院 (1875-1907?)→「後藤昌文」および「後藤昌直」を参照
養育院(の中の回春病室 1901-1904) →「光田健輔」を参照
慰廃園(1894-1942)
→「ケート・ヤングマン」を参照
回春病院(1895-1941)
→「ハンナ・リデル」を参照
→「エダ・ハンナ・ライト」も参照
→「リデル・ライト両女史記念館」を参照
待労院診療所(1898-2013)→詳細は「待労院」を参照
身延深敬園(1906-1992)→「綱脇龍妙」を参照
外島保養院(1909-1934) →詳細は「国立療養所邑久光明園」を参照 →「村田正太」、「今田虎次郎」、および「菅井竹吉」も参照
→詳細は「国立療養所邑久光明園」を参照
→「村田正太」、「今田虎次郎」、および「菅井竹吉」も参照
室戸台風の高潮により壊滅。患者は他の療養所に一時避難。開設された邑久光明園へ移動。
聖バルナバ医院(1918-1940)→「コンウォール・リー」および「三上千代」を参照
鈴蘭園(1923-1931)→「三上千代」を参照
同康院(1939-1945) 満州→「杉村春三」を参照
→「杉村春三」を参照
奉天省鉄嶺県松山背（スザンペイ）に完成。翌年難波政士が院長に就任。1944年（昭和19年）には患者数は117名。1945年（昭和20年）のソ連参戦後、患者の消息は不明。
日本および関連諸国のハンセン病療養所 > 現在外国の療養所または、一時存在した療養所

小鹿島更生園（小鹿島慈恵医院　1916-) 韓国→「周防正季」、「小鹿島虐殺事件」、および「小鹿島更生園園長刺殺事件」を参照
楽生院(1930-) 台湾→「上川豊」を参照
→「上川豊」を参照
Losheng Sanatorium 楽生園（英文）
楽生療養院HP 中国語
日本の委任統治区の療養所(1920-45)
サイパン島 1920-1938
ヤルートのエリ島　前記の療養所がここに統合された。1938
パラオのコロール島　1931より: 1934年（昭和9年）の19名の患者の写真がこの文献にある。なおここは、南洋庁のあるコロール島の近くで、現在は無人島である。
ヤップのピケル島 1932より: 1937年（昭和12年）の4つの療養所の患者数は68.
日本および関連諸国のハンセン病療養所 > 療養所に併設された刑務所

1947年（昭和22年）8月、ハンセン病患者にも参政権が認められたことに関連し、栗生楽泉園を訪れた日本共産党関係者が、懲戒検束規定に基づく重監房を発見した。その際22人が獄死していたことが明らかになった。
国会で論議となったが、責任者は見つからず、責任は問われなかった。悪質な患者の処分に困窮した療養所サイドが刑務所の建設を要求、また厚生省は代用監獄案を提出した。
その後、栗生で韓国朝鮮系の患者により3人が殺害されたことにより、刑務所の必要性が認められた。職員側も入所者も、その構想を肯定している。さらに藤本事件が発生し、菊池に刑務所を建設することとなった。そして1953年（昭和28年）に法務省管轄下の熊本刑務所菊池医療刑務支所ができた。
療養所入所者は、出所した患者を受け入れず、その後、様々な問題を残した。1982年に恵楓園付近に刑務所が新設されたが、らい予防法廃止時、機能が廃止された。なお、栗生の重監房については、再建しようという運動がある。
→「特別病室」および「菊池医療刑務所」も参照