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花柳杏奈
作品 > デジタル写真集

花柳杏奈写真集 Annya（2022年6月17日、HMJM出版、撮影:浜田一喜）
花柳杏奈写真集 Shower（2022年6月26日、HMJM出版、撮影:浜田一喜）
夢見心地 【グラビア写真集】 花柳杏奈（2024年7月19日、プレステージ出版、撮影：黒澤奨平）
夢見心地 【ヌード写真集】 花柳杏奈（2024年7月19日、プレステージ出版、撮影：黒澤奨平）
夢見心地 アザーカットエディション 花柳杏奈【グラビア写真集】（2024年10月4日、プレステージ出版、撮影：黒澤奨平）※写真集『夢見心地』の未公開カット集。
夢見心地 アザーカットエディション 花柳杏奈【ヌード写真集】（2024年10月4日、プレステージ出版、撮影：黒澤奨平）※写真集『夢見心地』の未公開カット集。
出演 > ネット配信

大槻ひびきの「お尻ペン吉」だよ! #158（2022年4月15日、ニコニコ生放送）
リボルバーチャンネルコラボ企画!花柳杏奈さんの巻〜中1で初体験!いきなり外で…〜（2022年8月25日、夕やけちゃんねる/YouTube）
普通の大学生が休日にA○に出演。その訳とは?（2022年8月26日、リボルバーチャンネル/YouTube）
鶴瓶&ナイナイのちょっとあぶないお正月2025（2025年1月1日、ABEMA）- キャッシュレス決済PayPay美女役
出演 > テレビ

魚拓と成瀬のツキとスッポンぽん #426,#427（2022年10月30日,11月6日、パチ・スロ サイトセブンTV）
掲載 > 雑誌

月刊FANZA 2022年6月号（ジーオーティー） - インタビュー「HATSUMONO!」
週刊アサヒ芸能 2022年6月30日号（徳間書店） - グラビア「ハタチの好奇心」
週刊実話 2022年7月14日号（日本ジャーナル出版） - グラビア「発情ウサギを抱きしめて」
細石憲二

| Kenji Hosoishi> 基本情報 |
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名前:  細石 憲二
生年月日:  1937年3月25日
没年月日:  2001年5月15日
身長:  170 cm (5 ft 7 in)
体重:  90 kg (198 lb)
国籍:   日本
出身地:  福岡県
経歴
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細石 憲二（ほそいし けんじ、1937年3月25日 - 2001年5月15日）は、福岡県出身の元プロゴルファー。
主な優勝

1961年 - 日本オープン
1963年 - 中日クラウンズ
1966年 - 下関オープン
1967年 - チャンピオンズトーナメント
1968年 - 西日本サーキットBS、西日本オープン
1969年 - 西日本サーキット下関、西日本オープン
1972年 - 中四国オープン
1967年 - マレーシアオープン、インディアンオープン
1968年 - インディアンオープン
おもてなし (映画)

| おもてなし |
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 盛情款待
監督:  ジェイ・チャン
脚本:  ジェイ・チャン 砂田麻美
製作:  北川淳一 ジェイ・チャン
出演者:  田中麗奈 ワン・ポーチエ 余貴美子 ヤン・リエ ヤオ・チュエンヤオ 藤井美菜 ルー・シュエフォン マイケル・タオ 青木崇高 眞島秀和 木村多江 香川京子
音楽:  大橋好規
撮影:  ジェイ・チャン
編集:  ジェイ・チャン
製作会社:  天大影業股份有限公司 株式会社松竹撮影所
配給:  松竹撮影所 ニチホランド
公開:   2018年3月3日  2018年3月13日
上映時間:  96分
製作国:   日本  台湾
言語:  日本語 中国語
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『おもてなし』（盛情款待）は2018年に公開された2017年製作の日本・台湾合作映画。監督はジェイ・チャン（英語版）。主演は田中麗奈と台湾出身のワン・ポーチエ（中国語版）。
概要

関西への観光客の来訪促進と地域活性化を図るために製作され、2018年1月5日に公開日の決定とともに第1弾ビジュアルが公開された。また、2018年2月15日には予告編と本ビジュアルが公開されたほか、東京・渋谷のユーロライブで特別試写会が開かれ、主演の田中麗奈が舞台挨拶に出席した。
本作は2018年3月19日に開幕した第42回香港国際映画祭のオープニング作品として上映されたほか、北米最大級のアジア映画祭である「LA Pacific Film Festival」でも現地時間の2018年5月8日に上映された。
ストーリー

経営不振の老舗旅館を再建するため日本にやってきた台湾の実業家が、様々な出来事を通じて、おもてなしの心を学んでいく。
キャスト

梨花 - 田中麗奈
ジャッキー - ワン・ポーチエ（中国語版）
美津子 - 余貴美子
チャールズ - ヤン・リエ（中国語版）
ボーハオ - ヤオ・チュエンヤオ（中国語版）
尚子 - 藤井美菜
ティファニー - ルー・シュエホン（中国語版）
黄 - マイケル・タオ（中国語版）
井口 - 青木崇高
岡田 - 眞島秀和
木村先生 - 木村多江
清水 - 香川京子
おもてなし教室の生徒 - 津川マミ
おもてなし教室の生徒 - 山口ゆか
おもてなし教室の生徒 - こばやしあきこ
おもてなし教室の生徒 - 佐渡山順久
おもてなし教室の生徒 - 秦大樹
引っ越しスタッフ - 三角園直樹
土地開発会社の幹部 - 田中孝史
土地開発会社の幹部 - 濱口秀二
田中 - 酒井高陽
スタッフ

監督 - ジェイ・チャン（英語版）
脚本 - ジェイ・チャン、砂田麻美
プロデューサー - 北川淳一、ジェイ・チャン
共同プロデューサー - 山本一郎
ラインプロデューサー - 岩田均、阿曽芳則
撮影 - ジェイ・チャン
照明 - 尾下栄治
美術 - 新田隆之
衣装 - 宮本まさ江
メイク - 豊川京子
装飾 - 秋田谷宣博
編集 - ジェイ・チャン
音楽 - 大橋好規
助監督 - 石川幸典
キャスティング - 木藤奈保子
音楽コーディネーター - 高石真美
製作担当 - 丹波邦夫
東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

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オランダ語: Aanbidding door de koningen 英語: The Adoration of the Magi

作者: ピーテル・パウル・ルーベンス
製作年: 1617年-1618年頃
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 251 cm × 328 cm (99 in × 129 in)
所蔵: リヨン美術館、リヨン
『東方三博士の礼拝』（とうほうさんはかせのれいはい、蘭: Aanbidding door de koningen、仏: L'Adoration des mages、英: The Adoration of the Magi）は、バロック期のフランドルの巨匠ピーテル・パウル・ルーベンスが1617年から1618年頃に制作した絵画である。油彩。主題は『新約聖書』「マタイによる福音書」2章で語られている東方三博士の礼拝から取られている。現在はリヨンのリヨン美術館に所蔵されている。また全体的な準備素描が個人コレクションに所蔵されているほか、多くの同主題の絵画が知られている。
主題

「マタイによる福音書」2章によると、ベツレヘムでイエス・キリストが生まれたとき、空に偉大な王が生まれたことを知らせる星が現れた。東方の地でその星を見た三博士は王の誕生を祝福するべくエルサレムを訪れた。彼らがヘロデ王にユダヤ人の王として生まれた赤子がどこにいるのかと尋ねた。不安を感じたヘロデ王は司祭長や学者たちを集めてメシアがどこに生まれるのかを問い質した。すると彼らは「ベツレヘムに生まれる」と答えた。そこでヘロデ王は博士たちに「探している子供を見つけたら知らせてほしい」と言ってベツレヘムに送り出した。博士たちが出発すると、以前見た星が現れて先導し、イエスがいる家の場所で止まった。博士たちが家に入ると聖母マリアと幼いイエスを発見した。彼らはイエスを礼拝し、黄金、乳香、没薬を捧げたのち帰国した。
作品

ルーベンスは三博士が幼児のキリストを礼拝する瞬間を描いている。聖家族が暮らしているのは厩舎として整備された洞窟であり、背景にはレンガと木材で建てられた小屋が見える。幼児キリストは聖母マリアに支えられながら飼葉桶に置かれた藁の上に立っており、三博士の最年長者であるメルキオール（英語版）は幼児キリストの前にひざまずいて、幼い右足を手に取り、キスをして敬意を表している。幼児キリストはメルキオールの禿げた頭に右手を置いて寄りかかっている。飼葉桶の質素な藁のベッドは、金貨で満たされた荘厳な丸襞装飾（英語版）のゴブレットと、遠方からの来訪者のきらめくローブ、豪華な毛皮で飾られたマント、黄金色に美しく輝くチュニック、ブロケードとダマスク織とは対照的である。メルキオールの背後にはカスパール（英語版）と黒人男性の姿で表されたバルタザール（英語版）が描かれている。彼らにはいずれも宝物を携えた美しい少年が従っており、そのうちの1人（メルキオールとカスパールの間で没薬を持っている少年）は鑑賞者の側を見つめている。また黒い甲冑で武装した兵士は盾を持った左手でキリストを覗き込もうとする群衆を遮っている。画面奥の背景では狭い空間に集まった兵士たちや観衆は様々なポーズと表情で異質な集団を形成している。
ルーベンスはバロック的な強く対照的な色彩と質感の効果、緻密な構図で画面を作り上げている。三博士は画面左上からの対角線に沿って、バルタザール、カスパール、メルキオールの順で配置されている。彼らは明らかに人間の3つの時代を表している。
画中の何人かの登場人物はルーベンスの人物の頭部の研究に見出すことができる。たとえばドイツ出身の美術史家ジュリアス・サミュエル・ヘルド（英語版）によると、バルタザールはアイントホーフェンの実業家アントン・フィリップス（英語版）のコレクションにあった『レヴァント人の2つの頭部習作』（The two Levantine head studies）の左側の研究に基づいている。またバルタザールの左側に立っている黒人の従者はベルギー王立美術館に所蔵されている『ムーア人の4つの頭部習作』（Vier studies van het hoofd van een Moor）の左側の研究を使用し、さらにバルタザールのすぐ右側に立っているひげを生やした老人については、現在は失われた別の頭部の研究を使用している。
ルーベンスの典型的な制作手法として、油彩の準備習作との間には大きな変更点が見られる。人物像の一群はより圧縮されて画面前景に近づけられ、より大きな記念碑性が与えられている。構図の細部も様々に変更されている。聖母は横顔からわずかに鑑賞者の側に向けられ、前傾の身体を少し起こしている。聖ヨセフは横顔に、幼児キリストを覗き込む若者は厳しい表情のひげを生やした年配の男性に変更された。さらに幼児キリストのほうに向けられていたバルタザールの視線は鑑賞者の側に変更された。
制作年代はほとんどの研究者によって1617年から1619年の間と考えられている。1619年にメヘレンの聖ヨハネ教会（オランダ語版）祭壇画として制作された『東方三博士の礼拝』と多くの類似点があることは、本作品が同時期の作品とする見解を補強している。
美術史家ピーター・キャンベル・サットン（英語版）は、横長の画面は教会の祭壇画には適していないため、個人的な崇拝のために制作されたものであると指摘している。
来歴

本作品は1698年、バイエルン選帝侯マクシミリアン2世エマヌエルが現在ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに所蔵されているルーベンスの12点の絵画とともにアントウェルペンのハイスブレヒト・ファン・ケーレン（Gijsbrecht van Ceulen）から取得した絵画の1つである。1805年、パリのルーヴル美術館にあった絵画は国家によってリヨン美術館に寄託された。
習作

油彩の準備習作（あるいはモデロ）は魅力的な流動性に満ち、生き生きとした表面と荒涼とした一次顔料の使用で他のルーベンスの準備習作と多くの点で共通している。画面両端の少年と聖ヨセフは最も不器用あるいは大雑把に仕上げられている。
この油彩習作は19世紀にはその存在が知られていた。1895年、美術史家テオドア・フォン・フリンメル（英語版）は当時シュトゥマ・フォン・タヴァルノック（Stummer von Tavarnok）男爵のコレクションにあった油彩習作をカタログ化している。その後、油彩習作は20世紀全体を通じてほとんど忘れ去られていたが、1980年になってジュリアス・サミュエル・ヘルドによって再発見され、2004年から2005年のルーベンス展で広く知られるようになった。絵画はシュトゥマ男爵夫人の子孫に相続されていたが、2010年にサザビーズの競売で売却された。この売却前に修復が行われ、後代の上塗りが除去された。聖ヨセフは最も上塗りが施された部分の1つであり、上塗りが除去された結果、ルーベンスによる大きく異なる描写が明らかにされている。
影響

本作品は制作から数年後の1621年にルカス・フォルステルマン（英語版）によってエングレーヴィングが制作されている。
ギャラリー

『東方三博士の礼拝』1609年 プラド美術館所蔵
『東方三博士の礼拝』1619年 聖ヨハネ教会（オランダ語版）所蔵
『東方三博士の礼拝』1619年以降 オークランド美術館所蔵
『東方三博士の礼拝』1624年 アントウェルペン王立美術館所蔵
『東方三博士の礼拝』1626年頃 個人蔵
『東方三博士の礼拝』1626年から1627年 ルーヴル美術館所蔵
『東方三博士の礼拝』1633年頃 ウォレス・コレクション所蔵
『東方三博士の礼拝』1633年-1634年 キングス・カレッジ・チャペル所蔵
本作品の油彩による準備習作。個人蔵。
『ムーア人の4つの頭部習作』。ベルギー王立美術館所蔵。
本作品に基づくルカス・フォルステルマン（英語版）のエングレーヴィング。
ガンバリオン

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒810-0004 福岡県福岡市中央区渡辺通2丁目4番8号 4階
設立:  1999年8月13日
業種:  情報・通信業
法人番号:  3290001022251 
事業内容:  家庭用ゲームソフト・スマートフォンアプリの企画・開発・販売
代表者:  代表取締役社長 山倉千賀子
資本金:  1000万円
従業員数:  120名（2024年4月現在）
外部リンク:  www.ganbarion.co.jp 
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株式会社ガンバリオン（英: GANBARION Co.,Ltd.）は、日本のゲームソフト開発会社。GFF正会員。
概要

1999年8月13日にテクノソフトの経営危機によるゲーム開発事業からの撤退から、営業職であった山倉千賀子を中心に元スタッフ9名が独立し設立。アニメ・漫画作品のゲームを主に開発している。福岡ゲーム産業振興機構のメンバー企業。
作品一覧

| 発売年 | タイトル | プラットフォーム | 発売元 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2001年 | ONE PIECE グランドバトル! | PlayStation | バンダイ |
| 2002年 | ONE PIECE グランドバトル! 2 | PlayStation | バンダイ |
| 2002年 | あずまんがドンジャラ大王 | PlayStation | バンダイ |
| 2003年 | ONE PIECE グランドバトル! 3 | PlayStation 2 ニンテンドー ゲームキューブ | バンダイ |
| 2004年 | 球闘士バトローラーエックス | ゲームボーイアドバンス | バンダイ |
| 2004年 | ONE PIECE グラバト! RUSH | PlayStation 2 ニンテンドーゲームキューブ | バンダイ |
| 2005年 | ジャンプスーパースターズ | ニンテンドーDS | 任天堂 |
| 2006年 | ジャンプアルティメットスターズ | ニンテンドーDS | 任天堂 |
| 2007年 | ONE PIECE アンリミテッドアドベンチャー | Wii | バンダイナムコゲームス |
| 2008年 | ONE PIECE アンリミテッドクルーズ エピソード1 波に揺れる秘宝 | Wii | バンダイナムコゲームス |
| 2009年 | ONE PIECE アンリミテッドクルーズ エピソード2 目覚める勇者 | Wii | バンダイナムコゲームス |
| 2010年 | ONE PIECE ギガントバトル! | ニンテンドーDS | バンダイナムコゲームス |
| 2011年 | ONE PIECE アンリミテッドクルーズ SP | ニンテンドー3DS | バンダイナムコゲームス |
| 2011年 | パンドラの塔 君のもとへ帰るまで | Wii | 任天堂 |
| 2011年 | ONE PIECE ギガントバトル! 2 新世界 | ニンテンドーDS | バンダイナムコゲームス |
| 2011年 | いっしょに遊ぼう! ドリームテーマパーク | Wii | バンダイナムコゲームス |
| 2013年 | Wii Fit U | Wii U | 任天堂 |
| 2013年 | ONE PIECE アンリミテッドワールド レッド | ニンテンドー3DS | バンダイナムコゲームス |
| 2014年 | ONE PIECE アンリミテッドワールド レッド | PlayStation 3 PlayStation Vita Wii U | バンダイナムコゲームス |
| 2014年 | ONE PIECE 超グランドバトル! X | ニンテンドー3DS | バンダイナムコゲームス |
| 2015年 | ワールドトリガー スマッシュボーダーズ | iOS / Android | バンダイナムコエンターテインメント |
| 2015年 | ゴロンディア | iOS / Android | 自社パブリッシングおよびオリジナルIPタイトル |
| 2016年 | ドラゴンボールフュージョンズ | ニンテンドー3DS | バンダイナムコエンターテインメント |
| 2016年 | キングダム セブンフラッグス | iOS / Android | バンダイナムコエンターテインメント |
| 2017年 | 修羅道 | iOS / Android | 自社パブリッシングおよびオリジナルIPタイトル |
| 2017年 | ONE PIECE アンリミテッドワールド レッド | Nintendo Switch PlayStation 4 | バンダイナムコエンターテインメント |
| 2019年 | ONE PIECE WORLD SEEKER | PlayStation 4 | バンダイナムコエンターテインメント |
| 2021年 | 縁がわ男子とけものたん | iOS / Android Nintendo Switch | 自社パブリッシングおよびオリジナルIPタイトル |
バルビタール

| --- | --- |
 
データベースID
ATCコード:  N05CA04 (WHO) 
KEGG:  D01740 
化学的データ
化学式: C8H12N2O3
分子量: 184.20 g·mol−1
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バルビタール (Barbital) または バルビトン (barbitone) は1903年から1930年代中ごろまで使われていた睡眠薬で、最初のバルビツール酸系薬剤である。商品名ベロナール (Veronal)。化合物としての名称はジエチルマロニル尿素、またはジエチル・バルビツール酸である。マロン酸のジエチルエステルと尿素をナトリウムエトキシドの存在下に縮合させるか、ヨードエタンをマロニル尿素の銀塩に付加させて合成される。無臭でわずかな苦味を持つ、結晶性の白い固体である。
バイエル・ベロナールの薬瓶
ドイツの化学者エミール・フィッシャーとヨーゼフ・フォン・メーリングによって、1902年に初めて合成された。彼らの発見は1903年に公表され
、1904年にバイエル社がベロナールの名で、シェリングからメジナル(Medinal) として販売された。神経興奮性の不眠症のために用いられ、カプセル剤、薬包の形で供給された。薬用量は10から15グレイン（およそ650から970ミリグラム）であった。
ベロナールは当時存在していた他の睡眠薬に比べ画期的なものだと考えられていた。多少の苦味はあったものの、一般的に使われていたが味のひどかった臭素系薬剤に比べればかなり改善されていた。副作用はほとんどなかった。治療用量は中毒量よりも低かったが、長期にわたる使用によって耐性がつき、薬効を得るために必要な量が増加した。遅効性であるため致命的となる過剰摂取が珍しくなかった。1960年代には、こうした欠点のあるバルビツール酸系よりも新しい、これらの点が改善されたベンゾジアゼピン系が登場した。各種医薬品が劇的に進歩した現在では、治療に用いられることはない。
芥川龍之介が自殺の際に服用したことで知られる。マリリン・モンローもこの薬物の過剰摂取で死亡した。
歴史

1903年には、ドイツの化学者エミール・フィッシャーとヨーゼフ・フォン・メーリングらが合成する。フィッシャーらは1864年に合成されていた薬物に変更を加えてジエチル・バルビツール酸を合成した。これが、バルビタールである。バルビタールには酷い味がなく、当時の他の薬である臭化物などに比べ治療域が有毒域に近くないという点で新たな鎮静剤となり、バイエル社からベロナール、シェリング社からメジナルとして販売された。人気を博し広く用いられるようになり、バルビツール酸系の薬は数多く合成された。1904年には、ヘルマン・フォン・フーゼンが患者に試し、私立のクリニックで用いられるようになった。公立のアサイラムではより安価な臭化物などが用いられた。
バルビタールが登場する作品 > 映画

オールド・ボーイ（2003年）
オリエント急行殺人事件（2017年）
記憶の夜（2017年）
バルビタールが登場する作品 > ドラマ

刑事コロンボ シーズン3 #24「白鳥の歌」（1973年）
刑事コロンボ シーズン6 #38「ルーサン警部の犯罪」（1976年）
バルビタールが登場する作品 > 小説

アクロイド殺し（1926年）
学校の殺人 Murder at School(1931年)
人間失格（1948年）
浅野敬志

浅野 敬志（あさの たかし、1973年 - ）は日本の会計学者。専門は財務会計・経営分析。慶應義塾大学商学部教授。博士（商学）。令和7年公認会計士試験試験委員（財務会計論）。
来歴

愛媛県出身。1995年 横浜市立大学商学部卒業。2000年 慶應義塾大学大学院商学研究科博士後期課程単位取得退学。2017年に『会計情報の変容に関する実証分析』で慶應義塾大学より博士（商学）の学位を取得。
2000年 愛知淑徳大学専任講師、2004年 同助教授を経て、2009年 首都大学東京（東京都立大学に名称変更）大学院社会科学研究科准教授。2017年 同教授。2020年 東京都立大学大学院経営学研究科教授。2023年より現職。
2015年 日本銀行金融研究所客員研究員。2017年 カリフォルニア大学バークレー校客員研究員。
この間、慶應義塾大学商学部、青山学院大学経営学部、法政大学大学院経営学研究科、明治学院大学経済学部、日本大学商学部、名城大学経営学部、愛知学院大学経営学部、中京大学法学部で非常勤講師を務める。
著書（分担執筆を含む）

『サステナビリティ情報開示ハンドブック』日本経済新聞出版、2023年（北川哲雄編、分担執筆）
『戦略的人的資本の開示 運用の実務』日本能率協会マネジメントセンター、2022年（HRテクノロジーコンソーシアム編、分担執筆）
『ESGカオスを超えて：新たな資本市場構築への道標』中央経済社、2022年（北川哲雄編、分担執筆）
『会計情報と資本市場：変容の分析と影響』中央経済社、2018年（単著）
『多国籍企業の租税回避と所在地別セグメント情報の開示行動』日本銀行金融研究所、2016年（単著）
『株価水準を評価するうえで有用な利益情報：公正価値情報や減損損失はノイズなのか』日本銀行金融研究所、2015年（大坪史尚・天白隼也との共著）
『企業のガバナンス構造と会計戦略および企業価値との関連性について』日本銀行金融研究所、2014年（古市峰子との共著）
『分析 利益情報の変容と監査』中央経済社、2011年（黒川行治・柴健次・内藤文雄・林隆敏との共著）
『日本企業のバリュエーション』中央経済社、2009年（中野誠・野間幹晴編、分担執筆）
『日本の会計社会』中央経済社、2009年（黒川行治編、分担執筆）
論文

浅野敬志
受賞

2019年  第47回日本公認会計士協会学術賞
2018年  日本会計研究学会太田・黒澤賞
2018年  日本経営分析学会学会賞（著書の部）
2018年  国際会計研究学会学会賞
2007年  日本経営分析学会学会賞（論文の部）
田代まさしのありがとうございマーシー

『田代まさしのありがとうございマーシー』（たしろまさしのありがとうございマーシー）とは、Mopal（ムーパル）で2009年10月から放送されていたインターネットテレビ番組。
概要

田代まさしと紅梨子（クリス）による「感謝」をテーマにしたトークバラエティ。番組では、毎回個性的なゲストが登場。ゲストの簡単な紹介と持ちネタを披露するのが基本だが、たまに田代がゲストによって窮地に立たされることもある。
隔週の第1・第3月曜日 20:00～21:00に、新宿のMopalスタジオ（ムーパルスタジオ）で公開収録・生配信が行われていた。また、番組終了後には、期間限定でオンデマンド映像が配信される。
田代の逮捕を受け、現在は第一回、第二回の完全版以外のアーカイブがすべてが公開停止となっている。
罰ゲーム

新年早々紅梨子が番組内でのネタ披露ですべってしまったことから、マーシーの愛のムチ企画として「紅梨子の爆笑オンステージ！」がスタート。番組内で新ネタを披露し、お客さんの投票により面白くない方が多い場合は罰ゲームが施行される。
第一回目は「特性ミックスジュース！」を飲むことに。ジュースの中身は、牛乳、生のさんま、ゴーヤ、わさび、からしがたっぷり入っていたが、紅梨子は根性で一気飲みした。ほんとうに不味かったらしく、マーシーも一口飲んでみたがあまりの不味さに紅梨子に謝っている。
第二回目は「大量の洗濯ばさみ」が顔中に付けられ、一気に引っこ抜くことに。洗濯ばさみを顔に付けている段階で早くも痛がっていたが、お客さんと協力して一気に引き抜いたらまさかの悲劇が起こった。唇からは血が流れ、顔には無数の傷が出来、紅梨子は本気で凹んでしまう。洗濯ばさみを良く見ると、挟む部分が剣山のように尖っていた。
今まで出演したゲスト

南部虎弾
ダンナ小柳
ユーモア発明家 高橋宏三
レイパー佐藤
ピョコタン
KAZUMI
掟ポルシェ
猫ひろし
ぴんぽんず
虹組キララ
赤ペン瀧川先生
Jaaたけや
ヨシノビズム
元氣安
中沢健
オスマン・サンコン
藤波心
壇蜜の耳蜜

| 壇蜜の耳蜜 |
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ジャンル:  トーク番組
放送方式:  収録（第1回・レギュラー） 生放送（第2回）
放送期間:  2013年5月3日、6月14日（特番） 2013年7月1日 - 2023年3月23日 （レギュラー）
放送時間:  19:00 - 20:00（特番） 毎週月曜日 19:30 - 20:00（レギュラー・2013年7月1日〜2020年9月） 毎週月曜日 20:00 - 20:30（レギュラー・2020年10月～2022年3月） 毎週月曜日 21:00 - 21:30（レギュラー・2022年3月28日～2022年09月19日） 毎週木曜日 20:30 - 21:00（レギュラー・2022年09月29日〜2023年3月23日）
放送局:  文化放送
ネットワーク:  番組販売形式／NRN（過去に例外あり）
パーソナリティ:  壇蜜
出演:  山田弥希寿
特記事項： 2013年5月3日・6月14日はライオンズナイターSET UPスペシャルの枠内企画。 プロ野球シーズンのレギュラー版については、月曜日に西武戦ナイターやオールスター戦がある場合、同じ週の他の曜日に振替放送。
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『壇蜜の耳蜜』（だんみつの みみみつ）は、文化放送で2013年5月と6月に特別番組として、7月からは定時番組として放送されている、壇蜜がパーソナリティを務めるラジオ番組である。2023年3月にレギュラー番組としてはいったん終了するが、特番としての放送は行われる予定。
番組概要

2013年5月3日に「文化放送ライオンズナイター」の予備番組「ライオンズナイターSET UPスペシャル」の企画として、第1弾が放送され、尾木直樹がゲスト出演。同時に「7月からのレギュラー化」が発表された。壇蜜にとっては、初めてのラジオ番組となる。
同年6月14日の第2弾は壇蜜自らの希望で、生放送が行われた。
スポンサーは2015年3月30日放送分までは全局付いておらず、同年4月6日放送分からは文化放送のみスポンサーが付いた。
投稿のあった内容（主に『猫ラーメン、見〜つけた』コーナーの、「耳を疑う話題」について）を事前に詳しく下調べする番組スタッフの事を、『進撃の巨人』になぞらえ「調査兵団」と呼ぶ。
葉書が採用されたリスナーへは、壇蜜のキスマーク付きで採用葉書が送り返され、電子メールが採用されたリスナーへは、ノベルティの "ラズベリーちゃん" "ももちゃん" "いちごちゃん" の3種の中から1種（内容は明かされていない）がプレゼントされる（以前はももちゃん1種であった。ももちゃん以前はピンク綿棒がプレゼントされた）。
出演者

壇蜜 - パーソナリティ
山田弥希寿（文化放送アナウンサー）- アシスタント（2020年5月18日、5月25日、2020年11月2日〜）
出演者 > 過去の出演者

太田英明（文化放送アナウンサー）- アシスタント（2013年5月3日〜2020年10月26日） 放送事業本部 編成局長に就任した為、降板。
野村邦丸（フリーアナウンサー）- 代理アシスタント（2022年6月13日、6月20日、6月27日）
砂山圭大郎（文化放送アナウンサー）- 代理アシスタント（2020年11月30日、2020年12月7日）
出演者 > ゲスト

尾木直樹（スペシャル版 第1弾）
麻美ゆま（2014年5月19日、2015年5月、2017年、2019年3月）
茜屋日海夏（i☆Ris）（2015年10月26日）
小林武史（2016年11月7日）
放送日時 > 特番

文化放送：2013年5月3日 19:00 - 20:00
新潟放送：2013年5月5日 24:25 - 25:55（30分に編集したものを放送）
高知放送：2013年5月12日 20:00 - 20:30（同上）
秋田放送：2013年5月25日 23:00 - 23:30（同上）
文化放送：2013年6月14日 19:00 - 20:00（生放送）
文化放送 : 2023年5月3日 14:00 -15:30
放送日時 > レギュラー

| 放送時間 | 放送局 | 対象地域 | 備考/遅れ幅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 月曜21:00-21:30 | 文化放送 | 関東広域圏   | 制作局  |
| 火曜21:30-22:00 | 信越放送 | 長野県 | 1日遅れ |
| 土曜20:00-20:30 | 新潟放送 | 新潟県 | 5日遅れ |
|  | 秋田放送 | 秋田県 | 同上 |
放送日時 > レギュラー > 2021年4月から

| 放送時間 | 放送局 | 対象地域 | 備考/遅れ幅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 月曜20:00-20:30 | 文化放送 | 関東広域圏   | 制作局  |
| 火曜21:30-22:00 | 信越放送 | 長野県 | 1日遅れ |
| 土曜21:00-21:30 | 新潟放送 | 新潟県 | 5日遅れ |
| 日曜17:00-17:30 | 山梨放送 | 山梨県 | 2022年3月13日まで |
| 土曜20:00-20:30 | 秋田放送 | 秋田県 |  |
放送日時 > レギュラー > 2020年10月から

| 放送時間 | 放送局 | 対象地域 | 備考/遅れ幅 |
| --- | --- | --- | --- |
| 月曜20:00-20:30 | 文化放送 | 関東広域圏   | 制作局  |
| 火曜21:30-22:00 | 信越放送 | 長野県 | 1日遅れ |
| 土曜21:00-21:30 | 新潟放送 | 新潟県 | 5日遅れ |
| 日曜15:00-15:30 | 北陸放送 | 石川県 | 6日遅れ |
| 日曜17:00-17:30 | 山梨放送 | 山梨県 | 2020年11月30日ネット再開 |
| 日曜17:30-18:00 | 秋田放送 | 秋田県 |  |
放送日時 > レギュラー > 2018年10月から

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
信越放送：毎週火曜 21:30 - 22:00（文化放送から1日遅れ)
山陽放送：毎週木曜 21:00 - 21:30 （2018年10月4日 - 、文化放送から3日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2017年10月から2018年3月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
信越放送：毎週火曜 18:30 - 19:00（2017年10月3日 - 、文化放送から23時間遅れ)
山形放送：毎週木曜 18:15 - 18:45（2017年10月5日 - 、文化放送から3日遅れ)
静岡放送：毎週土曜 20:00 - 20:30（ - 2018年3月31日、文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 21:00 - 21:30（2017年10月7日 - 、文化放送から5日遅れ）
北陸放送：毎週日曜 15:00 - 15:30（2017年10月8日 - 、文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 17:30 - 18:00（文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2017年4月から2017年9月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
信越放送：毎週月曜 19:30 - 20:00（2017年4月3日 - 、文化放送と同時ネット)
静岡放送：毎週土曜 20:00 - 20:30（文化放送から5日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 17:30 - 18:00（2017年4月9日 - 、文化放送から6日遅れ）
北陸放送：毎週日曜 18:30 - 19:00（文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2016年10月から2017年3月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
信越放送：毎週火曜 18:30 - 19:00 （2016年9月27日 - 、文化放送から1日遅れ）
静岡放送：毎週土曜 18:30 - 19:00 → 2017年1月7日から 毎週土曜 20:00 - 20:30（2016年10月1日 - 、文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 23:00 - 23:30 （2016年10月1日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:23 - 6:00（ - 2016年10月30日、文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00（文化放送から6日遅れ）
北陸放送：毎週日曜 18:30 - 19:00（文化放送から6日遅れ）
岐阜放送：毎週日曜 21:00 - 21:30（2016年10月2日 - 、文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2016年4月から2016年9月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
信越放送：毎週月曜 19:30 - 20:00 （2016年4月4日 - 、文化放送と同時ネット）
南海放送：毎週金曜 22:50 - 23:20 （2016年4月1日 - 、文化放送から4日遅れ）
静岡放送：毎週土曜 18:30 - 19:00 （2016年4月2日 - 、文化放送から5日遅れ）
山形放送：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2016年4月2日 - 、文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 23:00 - 23:30 （2016年4月2日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:23 - 6:00（文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00（文化放送から6日遅れ）
北陸放送：毎週日曜 18:30 - 19:00（2016年4月3日 - 、文化放送から6日遅れ）
岐阜放送：毎週日曜 21:00 - 21:30（文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2015年10月から2016年3月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
南海放送：毎週月曜 23:00 - 23:30 （文化放送から3時間30分遅れ）
熊本放送：毎週木曜 21:00 - 21:30 （2015年10月1日 - 、文化放送から3日遅れ）
信越放送：毎週金曜 18:30 - 19:00 （2015年10月2日 - 、文化放送から4日遅れ）
静岡放送：毎週土曜 18:30 - 19:00 （2015年10月3日 - 、文化放送から5日遅れ）
長崎放送：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2015年10月3日 - 、文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 23:00 - 23:30 （2015年10月3日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:23 - 6:00（文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00 （文化放送から6日遅れ）
岐阜放送：：毎週日曜 21:00 - 21:30（文化放送から6日遅れ）
STVラジオ：毎週日曜 23:00 - 23:30 （2015年10月4日 - 、文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2015年4月から2015年9月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
南海放送：毎週月曜 23:00 - 23:30 （2015年3月30日 - 、文化放送から3時間30分遅れ）
熊本放送：毎週木曜 23:30 - 24:00 （2015年4月2日 - 、文化放送から3日遅れ）
信越放送：毎週土曜 18:30 - 19:00 （2015年4月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
静岡放送：毎週土曜 18:30 - 19:00 （2015年4月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
長崎放送：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2015年4月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
RKB毎日放送：毎週土曜 20:00 - 20:30 （2015年4月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 23:00 - 23:30 （2015年4月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:23 - 6:00（文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00 （文化放送から6日遅れ）
岐阜放送：毎週日曜 21:00 - 21:30（文化放送から6日遅れ）
STVラジオ：毎週日曜 26:00 - 26:30 （2015年4月5日 - 、文化放送から6日遅れ）
北陸放送：毎週月曜 19:00 - 19:30 （2015年3月30日 - 、文化放送から7日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2014年10月から2015年3月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
南海放送：毎週火曜 23:30 - 24:00 （文化放送から1日遅れ）
山梨放送：毎週水曜 21:00 - 21:30 （2014年10月1日 - 、文化放送から2日遅れ）
ラジオ福島：毎週土曜 19:00 - 19:30 （2014年10月11日 - 、文化放送から5日遅れ）
北陸放送：毎週土曜 19:00 - 19:30 （文化放送から5日遅れ）
STVラジオ：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2014年10月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
長崎放送：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2014年10月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
RKB毎日放送：毎週土曜 22:00 - 22:30 （文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 23:00 - 23:30 （2014年10月4日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:23 - 6:00（2014年10月5日 - 、文化放送から6日遅れ）
山口放送：毎週日曜 18:00 - 18:30 （2014年10月5日 - 、文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00 （文化放送から6日遅れ）
信越放送：毎週日曜 19:30 - 20:00 （2014年10月5日 - 、文化放送から6日遅れ）
岐阜放送：毎週日曜 21:00 - 21:30（2014年10月5日 - 、文化放送から6日遅れ）
IBC岩手放送：毎週日曜 21:30 - 22:00 （文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2014年4月から2014年9月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00
南海放送：毎週火曜 23:30 - 24:00 （2014年4月1日 - 、文化放送から1日遅れ）
ラジオ福島：毎週土曜 19:00 - 19:30 （2014年4月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
北陸放送：毎週土曜 19:00 - 19:30 （2014年4月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
新潟放送：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2014年4月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
長崎放送：毎週土曜 19:30 - 20:00 （2014年4月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
山梨放送：毎週土曜 21:00 - 21:30 （2014年4月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
RKB毎日放送：毎週土曜 22:00 - 22:30 （2014年4月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:30 - 6:00 （文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00 （文化放送から6日遅れ）
山口放送：毎週日曜 20:00 - 20:30 （2014年4月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
IBC岩手放送：毎週日曜 21:30 - 22:00 （文化放送から6日遅れ）
信越放送：毎週日曜 24:45 - 25:15 （2014年7月13日 - 、文化放送から6日遅れ）
STVラジオ：毎週日曜 26:00 - 26:30 （2014年4月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2013年10月から2014年3月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 19:30 - 20:00 （2013年9月30日 - ）
南海放送：毎週水曜 18:00 - 18:30 （2013年10月2日 - 、文化放送から2日遅れ）
山梨放送：毎週木曜 21:00 - 21:30 （2013年10月3日 - 、文化放送から3日遅れ）
信越放送：毎週金曜 18:30 - 19:00 （2013年10月4日 - 、文化放送から4日遅れ）
RKB毎日放送：毎週金曜 21:30 - 22:00 （2013年10月11日 - 、文化放送から4日遅れ）
東海ラジオ：毎週土曜 20:00 - 20:30（2013年10月12日 - 、文化放送から5日遅れ）
STVラジオ：毎週土曜 21:00 - 21:30 （2013年10月5日 - 、文化放送から5日遅れ）
ラジオ大阪：毎週日曜 5:30 - 6:00 （2013年10月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
山口放送：毎週日曜 18:00 - 18:30 （2013年10月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
秋田放送：毎週日曜 18:30 - 19:00 （2013年10月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
北陸放送：毎週日曜 20:30 - 21:00 （2013年10月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
IBC岩手放送：毎週日曜 21:30 - 22:00 （2013年10月6日 - 、文化放送から6日遅れ）
山陽放送：毎週日曜 22:00 - 22:30 （2013年10月6日 - 2014年3月30日、文化放送から6日遅れ）
放送日時 > レギュラー > 2013年7月から2013年9月まで

文化放送（制作局）：毎週月曜 18:35 - 18:45 （2013年7月1日 - 2013年9月23日）
秋田放送：毎週火曜 18:00 - 18:10 （2013年7月2日 - 、文化放送から1日遅れ）
東北放送：毎週金曜 16:40 - 16:50 （2013年7月5日 - 、文化放送から4日遅れ）
RKB毎日放送：毎週土曜 19:50 - 20:00 （2013年7月6日 - 、文化放送から5日遅れ）
山陽放送：毎週日曜 21:45 - 21:55 （2013年7月7日 - 、文化放送から6日遅れ）
IBC岩手放送：毎週日曜 22:10 - 22:20 （2013年7月7日 - 、文化放送から6日遅れ）
STVラジオ：毎週日曜 23:20 - 23:30 （2013年7月7日 - 、文化放送から6日遅れ）
30分版の主なコーナー

小耳にはさんだ 耳蜜な情報
お便り（BGM…10分版：まど・みちお「やぎさんゆうびん」、30分版：ビートルズ「Please Mr. Postman」）
猫ラーメン、見〜つけた（BGM：ちいさい秋みつけた）
ハンサム ラーメン（東京都板橋区大谷口上町のラーメン店）の様に思わず二度聞き、三度聞きしたくなる耳を疑う話題（ネーミングセンス可）を紹介。
2013年9月30日（30分版初回） - 2014年6月30日までは、コーナー名が「ハンサム ラーメン、見〜つけた」だった。レギュラー番組一周年を機に、コーナー名を改題し、ネーミングセンスだけでなく「猫とラーメンにまつわるエピソード」などを募集している。
東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

| --- | --- |
オランダ語: De aanbidding der koningen 英語: The Adoration of the Magi

作者: ピーテル・パウル・ルーベンス
製作年: 1609年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 349 cm × 488 cm (137 in × 192 in)
所蔵: プラド美術館、マドリード
『東方三博士の礼拝』（とうほうさんはかせのれいはい、蘭: De aanbidding der koningen、西: La Adoración de los Magos、英: The Adoration of the Magi）は、バロック期のフランドルの画家ピーテル・パウル・ルーベンスが1609年に制作した絵画である。油彩。主題は『新約聖書』「マタイによる福音書」2章で語られているイエス・キリストが誕生した際のエピソード、東方三博士の礼拝から取られている。ルーベンスの初期の作品であり、1609年にスペインとネーデルラント諸州との間で結ばれた八十年戦争の停戦協定を調印する際に、調印の場となったアントウェルペンの市庁舎を装飾するため同市より発注された。絵画はのちにスペインに渡り、1628年から1629年にかけてルーベンスが2度目のスペイン訪問中に大規模な手直しを行っている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またフローニンゲン美術館（英語版）に本作品の油彩による全体の準備習作が所蔵されているほか、多くの異なるバージョンが知られている。
主題

「マタイによる福音書」2章によると、ベツレヘムでイエス・キリストが生まれたとき、空に偉大な王が生まれたことを知らせる星が現れた。はるか東の地でその星を見た3人の博士たちは王の誕生を祝福するべくエルサレムを訪れ、ヘロデ王にユダヤ人の王として生まれた赤子がどこにいるのかと尋ねた。不安を感じたヘロデ王は司祭長や学者たちを集めてメシアがどこに生まれるのかを問い質した。すると彼らは「ベツレヘムに生まれる」と答えた。そこでヘロデ王は博士たちに「探している子供を見つけたら知らせてほしい」と言ってベツレヘムに送り出した。博士たちが出発すると、以前見た星が現れて先導し、イエスがいる家の場所で止まった。博士たちが家に入ると聖母マリアと幼いイエスを発見した。彼らはイエスを礼拝し、黄金、乳香、没薬を捧げたのち、夢のお告げに従ってヘロデ王に会わずに帰国した。
制作経緯

この作品はルーベンスがイタリア時代最後の1608年頃にアントウェルペン市から市庁舎のホールを飾るために依頼されたものである。当時、ネーデルラント諸州は1568年から40年もの長きにわたってスペインと戦争をしていた。オランダ独立戦争とも呼ばれるこの戦争は最終的に1648年まで続くことになるが、その一方で両勢力は1606年から秘密裏に講和の道を模索していた。しかし結局は講和するには至らず、12年間の停戦期間を挟むことになる。この停戦協定（英語版）が正式に調印されたのは1609年のことであり、アントウェルペンはその調印が行われる市庁舎のホールの室内装飾計画の一環として、画家としての地位を確立しつつあったルーベンスに本作品を、またアブラハム・ヤンセンスにスヘルデ川とアントウェルペン市の寓意画『スカルディスとアントウェルピア』（Scaldis en Antverpia）を発注した。
作品

ルーベンスとヤンセンスのいずれの作品も、条約調印によってアントウェルペンにもたらされるであろう外交上の成果としての平和と繁栄が表現されている。とりわけこの点はヤンセンスの作品に明確であり、アントウェルペンの擬人化である女性像はスヘルデ川の擬人像がもたらした大地の豊潤な恵みを受け取っている。この図像はアントウェルペンの繁栄が当時封鎖されていた交易路としてのスヘルデ川によってもたらされたことを反映している。これに対してルーベンスは政治的背景の強い作品に対して宗教的主題が選択されている。
作品 > 構図

ルーベンスは三博士が幼児のイエスに贈物を献上する瞬間を描いている。聖母マリアは聖ヨセフに付添われながら、ひざまずいた三博士の1人カスパール（英語版）に幼児のイエス・キリストを対面させている。幼児キリストは藁の束で満たされた飼葉桶の上に布を敷き、その上にわが子を座らせている。一般的に幼児キリストの前でひざまずいた姿で描かれるのは最年長者のメルキオール（英語版）であるが、ルーベンスはその位置をカスパールに与えている。カスパールは灰色がかった巻き毛を持ち、金糸で贅沢に刺繍された赤いマントをまとっている。彼は幼児キリストに金製の容器を差し出して、その蓋を開いており、キリストは容器の中に小さな手を伸ばして遊んでいるように見える。カスパールの背後では、色彩豊かな衣装をまとい、左手に松明を持った少年が彼のマントを持ち上げている。他の2人の三博士のメルキオールと最年少のバルタザール（英語版）もまた少年に付き添われながらカスパールの背後に立っている。バルタザールは慣例通りに若い黒人として描かれている。バルタザールは青いマントをまとい、宝石をふんだんに用いた宝飾品を身に着け、頭に大きな羽飾りのついた白いターバンを巻いている。メルキオールは白髪と豊かな白いひげを蓄え、真紅のローブをまとった姿で描かれている。ルーベンスは『新約聖書』の物語を夜の情景として描いている。三博士の背後には彼らに従う大勢の従者がおり、そのうちの何人かは松明を掲げ、夜闇を明るく照らしているが、画面の中で最も明るい輝きを放っているのはそれらの松明ではなく、幼児キリストの輝きである。さらに彼らの後方には幼児キリストへの捧げものを運び込む逞しい人夫や、彼らの旅を助けたラクダや馬の姿も見える。画面中央のメルキオールの上空には2人の天使が宙を舞っている。
ルーベンスは、画面右上隅から幼児キリストへと収束する対角線に沿って、多数の登場人物を巧みに配置している。この対角線に沿って松明の炎は燃え上がり、煙は空へと昇っていく。また構図の焦点として配置された幼児キリストの発する輝きは登場人物たちを照らしている。この動きとダイナミズムに満ちた構図により、ルーベンスは壮大さの感覚を作り出している。
作品 > その後の拡張

現在の作品は当初制作されたものが大きく拡張されたものである。これはフローニンゲン美術館に所蔵されている油彩による準備習作から明らかである。この変更はルーベンスがスペインを訪問していた1628年から1629年の間に行われた。フローニンゲン美術館の準備習作から、ルーベンスの当初の構想がいかなるものであったかを知ることができる。たとえば構図はもともと古代の帯状装飾を思わせるもっと水平的なものだった。そしてイタリアで学んだと思われるミケランジェロ・ブオナローティやミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョを思わせるたくましい人夫を画面の前景に配置していた。その後、ルーベンスは画面右と画面上に新たにキャンバスを追加して構図を拡張した。フローニンゲン美術館の準備習作はこの点を明瞭に示しており、画面左端の聖家族から人夫たちまでがもともとの構図で、画面右端の馬や従者たちが新たに追加された要素であることが分かる。この新たな追加要素の中にルーベンスは自身の肖像画を描き込んでいるほか、ラファエロ・サンツィオの壁画『ボルゴの火災』（Incendio di Borgo）に触発されて、ラクダが背負っている荷物を下ろそうとする人夫を描いている。高さも現在より低く、飛翔する天使たちの姿も見られない。また当初の構図では画面の中央に配置されていたのは豊かな宝飾品を身に着けていたバルタザールであり、当時としては非常に例外的な配置として注目に値する。一方、画面の右側に拡張された現在の構図では、中央の位置を占めるのはメルキオールとなっている。ルーベンスはこれらの構図的な拡張に加えて、当時ティツィアーノ・ヴェチェッリオの影響を受けて使っていた様式で塗り直した。
来歴

完成した絵画はアントウェルペン市庁舎のホールに、アブラハム・ヤンセンスの寓意画『スカルディスとアントウェルピア』と向かい合う形で設置された。絵画は1612年、初代レルマ公爵フランシスコ・デ・サンドバル・イ・ロハス（英語版）の腹心であるオリバ伯爵ロドリゴ・カルデロン（英語版）がスペイン国王フェリペ3世の大使としてアントウェルペンを訪れた際、同市はレルマ公爵とフェリペ3世との親密な関係を構築するためカルデロンに絵画を贈与した。翌年、カルデロンは絵画をスペインに移したが、1614年のフランシスコ・デ・フアレス（Francisco de Juaras）殺害に関与したとして1621年に失脚すると、その2年後の1623年にフェリペ4世の手に渡り、マドリードのアルカサル王宮（英語版）の1階に飾った。後にルーベンスは2度目にスペインを訪問した1628年から1629年に絵画を大幅に手直しした。1734年12月24日の王宮が全焼した火災を生き延びたのちは新王宮に移され、いくつかの部屋で飾られた。その後、フェルナンド7世の死後の1834年に、プラド美術館の前身である王立絵画彫刻美術館（Real Museo de Pinturas y Esculturas）に所蔵された。
油彩習作は20世紀に入ってロンドンの美術商アッシャー・ケーツァー・アンド・ウェルカー（Asscher Koetser & Welker） に所有されたことが知られている。油彩習作は1924年にクリスティーズで競売にかけられ、美術史家コルネリス・ホフステーデ・デ・フロート（英語版）によって購入されたのち、同年7月21日にフローニンゲン美術館に寄贈された。