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烏枢沙摩明王

烏枢沙摩明王(宝山寺)
烏枢沙摩明王（うすさまみょうおう、梵: Ucchuṣma）は、密教における明王の一尊である。「烏枢瑟摩」「烏蒭沙摩」「烏瑟娑摩」「烏枢沙摩」とも表記される。真言宗・天台宗・禅宗・日蓮宗などの諸宗派で信仰される。台密では五大明王の一尊である。日蓮宗では「烏蒭沙摩明王」の表記を用い、火神・厠の神として信仰される。「うすしまみょうおう」（烏枢志摩明王、烏枢瑟摩明王）とも呼ばれる。
概説

『大威力烏枢瑟摩明王経』などの密教経典（金剛乗経典）に説かれる。明王の一尊であり、天台宗に伝承される密教（台密）においては、明王の中でも特に中心的役割を果たす五大明王の一尊に数えられる。
不浄を転じて清浄となす働きを持ち、憤怒尊として炎に包まれている。これらの特徴により、心の浄化はもとより日々の生活のあらゆる現実的な不浄を清める功徳があるとする幅広い解釈によって、あらゆる層の人々に信仰されてきた火の仏である。その性質から「不浄潔金剛」とも呼ばれ、「火頭金剛」と同一視された。
功徳

烈火をもって不浄を浄化することから、寺院の便所に祀られることが多い。
また、この明王は、（妊娠した人の）胎内にいる女児を男児に変化させる力を持っていると言われ、男児を求めた平安時代の公家に広く信仰されてきた。
静岡県伊豆市の明徳寺などでは、烏枢沙摩明王が下半身の病に霊験あらたかであるとの信仰がある。
伝承

『穢跡金剛霊要門』では、釈尊が涅槃に入ろうとした時、諸大衆諸天鬼神が集まり悲嘆している中、蠡髻梵王のみが天女との遊びにふけっていた。そこで大衆が神仙を使って彼を呼んだが、慢心を起こした蠡髻梵王は汚物で城壁を作っていたので近づくことが出来なかった。そこで釈尊は神力を使って不壊金剛を出現させた。金剛は汚物をたちまちに大地と変えて蠡髻梵王を引き連れてきた。そこで大衆は大力士と讃えた。
真言

オン クロダノウ ウンジャク - Oṃ krodhana hūṃ jaḥ
オン・クロダナウ・ウンジャク・ソワカ （臨済宗）
オン シュリマリママリ　マリシュシュリ　ソワカ - 『陀羅尼集経』九、烏枢沙摩明王解穢法印第一七で説かれる。
像容

烏枢沙摩明王は彫像や絵巻などに残る姿が一面六臂であったり三面八臂であるなど、他の明王に比べて表現にばらつきがあるが、主に右足を大きく上げて片足で立った姿であることが多い（または蓮華の台に半跏趺坐で座る姿も有名）。髪は火炎の勢いによって大きく逆立ち、憤怒相で全ての不浄を焼き尽くす功徳を表している。また複数ある手には輪宝や弓矢などをそれぞれ把持した姿で表現されることが多い。
五大明王の中の一尊としての造像遺例には、奈良の宝山寺の木像が見られる。江戸時代、元禄14年（1701年）に、湛海により造像されたものである。
烏枢沙摩明王を祀る寺院

海雲寺（東京都）
瑞龍寺（富山県）
可睡斎（静岡県）
明徳寺（静岡県）
大光院（愛知県）
満願寺（千葉県）
来振寺（岐阜県）奈良国立博物館寄託
日龍峰寺（岐阜県）
狸谷山不動院（京都府）
御盥山不動坊（香川県）
東光寺（東京都）
観音正寺（滋賀県）
大龍寺（京都府）
護国寺（京都府）
本経寺（兵庫県）
烏蒭沙摩明王
瑞龍寺の烏瑟沙摩明王像（ミニチュア）
サッカー本大賞

サッカー本大賞（さっかーぼんたいしょう）とは、2014年に設立されたサッカーに関する書籍を対象にした文学賞である。
概要

「良質なサッカー書籍が日本のサッカー文化を豊かにする」という主旨で「フットボール批評」「ジュニアサッカーを応援しよう!」などを発行、ウェブメディア「フットボールチャンネル」を運営するカンゼンが創設したもので、双葉社と白水社が協賛していた。毎年1月1日から12月31日までに刊行されたサッカー本（読み物に限り、いわゆる技法書、テクニック本、サッカー漫画は選考対象外）を対象に、選考委員により各自3冊まで優秀作品を選出し、さらに選考委員の合議によって「サッカー本大賞」を決定する。また、優秀作品の中から読者からの投票によって最も得票数の多い作品に「読者賞」を授与する。
当初は「翻訳サッカー本大賞」が設けられていたが、2020年（第7回）より「翻訳サッカー本大賞」に代わって「特別賞」を新設。和書・翻訳書の垣根を取り払ってよりよいサッカー本を選定することとした。2017年（第5回）より猿田彦珈琲が副賞を提供している。
受賞作品 > 2014年（第1回）

近藤篤 著『ボールピープル』（文藝春秋）
ジャンルカ・ヴィアリ、ガブリエル・マルコッティ著／田邊雅之 監修『理想のために戦うイングランド、現実のために戦うイタリア、そしてイタリア人と共に戦う日本人』（学研教育出版）
近藤篤 著『ボールピープル』（文藝春秋）
ザ・シークレット・フットボーラー著／澤山大輔 訳『ザ・シークレット・フットボーラー』（東邦出版）
横井素子 著『セレッソ・アイデンティティ 育成型クラブが歩んできた20年』（幻冬舎）
木之本興三 著『日本サッカーに捧げた両足 真実のJリーグ創世記』（ヨシモトブックス）
ジョン・リバス著／今井健策 訳『ビエルサの狂気 知られざる戦術マニアの素顔』（ベースボールマガジン社）
いとうやまね 著『フットボールde国歌大合唱 ! 』（東邦出版）
佐山一郎 著『夢想するサッカー狂の書斎 ぼくの採点表から』（カンゼン）
受賞作品 > 2015年（第2回）

中村慎太郎 著『サポーターをめぐる冒険 Jリーグを初観戦した結果、思わぬことになった』（ころから）
ジョナサン・ウィルソン著／実川元子 訳『孤高の守護神 ゴールキーパー進化論』（白水社）
矢野大輔 著『通訳日記 ザックジャパン1397日の記録』（文藝春秋）
小澤一郎 著『アギーレ 言葉の魔術師』（ぱる出版）
デクラン・ヒル 著／山田敏弘 訳『あなたの見ている多くの試合に台本が存在する』（カンゼン）
梅田明宏 著『礎・清水FCと堀田哲爾が刻んだ日本サッカー五〇年史』（現代書館）
河崎三行 著『蹴る女 なでしこジャパンのリアル』（講談社）
クリス・アンダーゼン、デイビッド・サリー 著／児島修 訳『サッカーデータ革命 ロングボールは時代遅れか』（辰巳出版）
川端暁彦 著『Jの新人 Jリーグ新加入170選手の価値 2014』（東邦出版）
ヘンリー・ウィンター 著／山中忍 訳『フットボールのない週末なんて ヘンリー・ウィンターが案内するイングランドの日常』（ソル・メディア）
沢田啓明 著『マラカナンの悲劇 世界サッカー史上最大の敗北』（新潮社）
陣野俊史 著『サッカーと人種差別』（文藝春秋）
受賞作品 > 2016年（第3回）

下薗昌記 著『ラストピース J2降格から三冠達成を果たしたガンバ大阪の軌跡』（KADOKAWA）
ベン・リトルトン 著／実川元子 訳『PK ～最も簡単なはずのゴールはなぜ決まらないのか?～』（カンゼン）
下薗昌記 著『ラストピース J2降格から三冠達成を果たしたガンバ大阪の軌跡』（KADOKAWA）
西部謙司 著『サッカー日本代表が「世界一」になるための5つの条件 ワールドカップ勝利の極意』（河出書房新社）
ルイス・スアレス 著／山中忍 訳『ルイス・スアレス自伝 理由』（ソル・メディア）
クリストフ・バウゼンヴァイン 著／木崎伸也、ユリア・マユンケ 訳『パーフェクトマッチ ヨアヒム・レーヴ 勝利の哲学』（二見書房）
アンドリュー・ジェニングス 著／木村博江 訳『FIFA 腐敗の全内幕』（文藝春秋）
受賞作品 > 2017年（第4回）

能町みね子 著『「能町みね子のときめきサッカーうどんサポーター」、略して 能サポ』（講談社）
宇都宮徹壱 著『サッカーおくのほそ道 Jリーグを目指すクラブ 目指さないクラブ』（カンゼン）
ヘンリー・ウィンター 著／山中忍訳『夢と失望のスリー・ライオンズ イングランド救済探求の時間旅行』（ソル・メディア）
伊藤壇 著『自分を開く技術』（本の雑誌社）
加部究 著『サッカー通訳戦記 戦いの舞台裏で“代弁者”が伝えてきた言葉と魂』（カンゼン）
錦糸町フットボール義勇軍 著『KFG蹴球文化論（壱）革命蜂起編／（弐）革命奮起編』（impression）
倉敷保雄 著『ことの次第②』（ソル・メディア）
清義明 著『サッカーと愛国』（イースト・プレス）
飯尾篤史 著『残心 Jリーガー中村憲剛の挑戦と挫折の1700日』（講談社）
スティーヴン・ジェラード 著／小林玲子訳『君はひとりじゃない スティーヴン・ジェラード自伝』（東邦出版）
ジョン・クロス 著／岩崎晋也訳『アーセン・ヴェンゲル アーセナルの真実』（東洋館出版社）
受賞作品 > 2018年（第5回）

岩政大樹 著『PITCH LEVEL 例えば攻撃がうまくいかないとき改善する方法』（KKベストセラーズ）
ディートリッヒ・シュルツェ=マルメリンク 著／吉田奈保子、山内めぐみ 訳『マヌエル・ノイアー伝記』（実業之日本社）
後藤健生 著『世界スタジアム物語 競技場の誕生と紡がれる記憶』（ミネルヴァ書房）
六川則夫 著『日本代表を撮り続けてきた男 サッカーカメラマン 六川則夫』（スクワッド）
中野吉之伴 著『ドイツの子どもは審判なしでサッカーをする 自主性・向上心・思いやりを育み、子どもが伸びるメソッド』（ナツメ社）
片野道郎 著『それでも世界はサッカーとともに回り続ける 「プラネット・フットボール」の不都合な真実』（河出書房新社）
サッカー新聞エルゴラッソ編集部 編『親子で学ぶ サッカー世界図鑑 ロシアW杯編』（スクワッド）
ジェイミー・ヴァーディ 著／小林玲子訳『人生はジャイアントキリング! ジェイミー・ヴァーディ自伝』（日本文芸社）
デイヴィッド・サンプター 著／千葉敏生訳『サッカーマティクス 数学が解明する強豪チーム「勝利の方程式」』（光文社）
エイミー・ローレンス 著／スチュアート・マクファーレン 写真 グレイヴストック陽子 訳『THE WENGER REVOLUTION: Twenty Years of Arsenal ヴェンゲル20周年 アーセナル写真集』（ソル・メディア）
ダニエル・ピニージャ著／木村浩嗣 訳『モンチ・メソッド ゼロから目的を見つける能力』（ソル・メディア）
受賞作品 > 2019年（第6回）

津村記久子 著『ディス・イズ・ザ・デイ』（朝日新聞出版）
中村武彦、LeadOff Sports Marketing 著『MLSから学ぶスポーツマネジメント 躍進するアメリカサッカーを読み解く』（東洋館出版社）
ジェームズ・モンタギュー 著／田邊雅之 翻訳『億万長者サッカークラブ サッカー界を支配する狂気のマネーゲーム』（カンゼン）
ひぐらしひなつ 著『監督の異常な愛情 または私は如何にして心配するのをやめてこの稼業を・愛する・ようになったか』（内外出版社）
金井真紀、熊崎敬 著『サッカーことばランド 世界で拾い集めたへんてこワード97』（ころから）
長束恭行 著『東欧サッカークロニクル モザイク国家に渦巻くサッカーの熱源を求めて』（カンゼン）
加部究 著『日本サッカー戦記 青銅の時代から新世紀へ』（カンゼン）
ロナルド・レング 著／木村浩嗣 訳『うつ病とサッカー 元ドイツ代表GKロベルト・エンケの隠された闘いの記録』（ソル・メディア）
メスト・エジル 著／小林玲子 訳『メスト・エジル自伝』（東洋館出版社）
ケン・ベンシンガー 著／北田絵里子 訳 手嶋由美子 訳 国弘喜美代 訳『レッドカード 汚職のワールドカップ』（早川書房）
受賞作品 > 2020年（第7回）

豊福晋 著 『欧州 旅するフットボール』（双葉社）
マイケル・コックス 著／田邊雅之 翻訳 『プレミアリーグ サッカー戦術進化論』（二見書房）
岡田武史 著 『岡田メソッド――自立する選手、自律する組織をつくる16歳までのサッカー指導体系』（英治出版）
菊原志郎・仲山進也 共著『サッカーとビジネスのプロが明かす育成の本質 才能が開花する環境のつくり方』（徳間書店）
大山高 著 『海外のサッカーはなぜ巨大化したのか』（青娥書房） 内藤秀明 著 『ようこそ! プレミアパブ』（三栄）
岩政大樹 著 『FOOTBALL INTELLIGENCE フットボール・インテリジェンス 相手を見てサッカーをする』（カンゼン）
ロベルト・ロッシ・片野道郎 共著 『サッカー“ココロとカラダ”研究所 イタリア人コーチと解き明かす、メンタル&フィジカル「11の謎」』（ソル・メディア）
結城康平 著 『欧州サッカーの新解釈。ポジショナルプレーのすべて』（ソル・メディア）
エルマー・ネーヴェリング 著／鈴木良平 監修／大山雅也 翻訳 『ユルゲン・クロップ 増補版 選手、クラブ、サポーターすべてに愛される名将の哲学』（イースト・プレス）
後藤健生 著 『森保ジャパン 世界で勝つための条件: 日本代表監督論』（NHK出版）
受賞作品 > 2021年（第8回）

アビー・ワンバック 著、寺尾まち子 翻訳 『わたしはオオカミ 仲間と手をつなぎ、やりたいことをやり、なりたい自分になる』（海と月社）
キム・ホンビ 著、小山内園子 翻訳 『女の答えはピッチにある 女子サッカーが私に教えてくれたこと』（白水社）
西崎憲 著 『ヘディングはおもに頭で』（KADOKAWA）
ピーター・クラウチ 著、村瀬隆宗 翻訳 『クレイジーフットボーラーズ ピーター・クラウチが明かすプロサッカーの裏話』（イカロス出版）
ヨーロッパのリーグで最も多くの得点を挙げた選手に与えられる「ゴールデンブーツ賞」（現在のヨーロッパ・ゴールデンシュー）をオマージュした賞で、最も多くの「ユーモアな文章」を綴った著者に贈られる特別賞。
反町康治 著 『RESPECT2 監督の挑戦と覚悟』（信濃毎日新聞社）
サッカー新聞エルゴラッソ編集部 著、編集、高田茂和 イラスト 『おもしろサッカー世界図鑑スペイン編』（スクワッド）
ルカ・モドリッチ、ロベルト・マッテオーニ 著、長束恭行 翻訳 『ルカ・モドリッチ自伝 マイゲーム』（東洋館出版社）
西部謙司 著 『フットボールクラブ哲学図鑑』（カンゼン）
林舞輝 著 『「サッカー」とは何か 戦術的ピリオダイゼーションvsバルセロナ構造主義、欧州最先端をリードする二大トレーニング理論』（ソル・メディア）
宇都宮徹壱 著 『フットボール風土記 Jクラブが「ある土地」と「ない土地」の物語』（カンゼン）
リー・スコット 著、龍岡歩 監修、高野鉄平 翻訳 『組織的カオスフットボール教典 ユルゲン・クロップが企てる攪乱と破壊』（カンゼン）
受賞作品 > 2022年（第9回）

藤坂ガルシア千鶴 著『ディエゴを探して』(イースト・プレス)
ディートリヒ・シュルツェ=マルメリング 著、中村修 訳『FCバイエルンの軌跡:ナチズムと戦ったサッカーの歴史』（白水社）
ジェームス・モンタギュー 著、田邊雅之 訳『ULTRAS 世界最凶のゴール裏ジャーニー』（カンゼン）
藤田雅史 著『サムシングオレンジ THE ORANGE TOWN STORIES』（ニューズ・ライン）
乗代雄介 著『旅する練習』(講談社)
内藤秀明 著、エルゴラッソ編集部 編『予測不能のプレミアリーグ完全ガイド』（三栄書房）
結城康平 著『フットボール新世代名将図鑑』（カンゼン）
ジャンルカ・ディ・マルツィオ 著、片野道郎 訳『カルチョメルカート劇場 世界一クレイジーな移籍市場の秘密をすべて教えよう』（ソル・メディア）
サッカーネット用語辞典 著『いまさら誰にも聞けない サッカー隠語の基礎知識』（カンゼン）
宇都宮徹壱 著『蹴日本紀行 47都道府県フットボールのある風景』（エクスナレッジ）
ジミー・バーンズ 著、宮川毅 訳『ディエゴ・マラドーナの真実 追悼・増補版』（ベースボール・マガジン社）
OWL magazine 編著『〝サッカー旅〟を食べ尽くせ! すたすたぐるぐる 埼玉編』（西葛西出版）
受賞作品 > 2023年（第10回）

河内一馬 著 『競争闘争理論 サッカーは「競う」べきか「闘う」べきか？』(ソル・メディア)
スザンヌ・ラック 著、実川元子 訳 『女子サッカー140年史 闘いはピッチとその外にもあり』（白水社）
トム・ウィリアムズ 著、堀口容子 訳 『DO YOU SPEAK FOOTBALL？ 世界のフットボール表現事典』（イースト・プレス）
サイモン・クーパー 著、山中忍 訳 『バルサ・コンプレックス “ドリームチーム”から“FCメッシ”までの栄光と凋落』（ソル・メディア）
マッテオ・マラーニ 著、小川光生 訳『セリエＡ発アウシュヴィッツ行き～悲運の優勝監督の物語』（光文社）
鈴木まもる 著 『戦争をやめた人たち 1914年のクリスマス休戦（あすなろ書房）
結城康平 著 『TACTICAL FRONTIER 進化型サッカー評論』（ソル・メディア）
ミーガン・ラピノー 著、栗木さつき 訳『ONE LIFE ミーガン・ラピノー自伝』（海と月社）
西部謙司 著 『フットボール代表プレースタイル図鑑』（カンゼン）
受賞作品 > 2024年（第11回）

宮市亮 著 『それでも前を向く』（朝日新聞出版）
島沢優子 著 『オシムの遺産（レガシー） 彼らに授けたもうひとつの言葉』（竹書房）
エドゥアルド・ガレアーノ 著、飯島みどり 訳 『スタジアムの神と悪魔――サッカー外伝・〔改訂増補版〕』（木星社）
ヘルマン・カスターニョス 著、進藤正幸 監、結城康平 訳 『フットボールヴィセラルトレーニング 無意識下でのプレーを覚醒させる先鋭理論[導入編/実践編]』（カンゼン）
西部謙司 著 『戦術リストランテVII 「デジタル化」したサッカーの未来』(ソル・メディア)
五百蔵容 著 『森保ストラテジー サッカー最強国撃破への長き物語』（星海社）
ひぐらしひなつ 著 『サッカー監督の決断と采配-傷だらけの名将たち-』（エクスナレッジ）
長束恭行 著 『もえるバトレニ モドリッチと仲間たちの夢のカタール大冒険譚』（ソル・メディア）
須田芳正 著、福岡正高 著、杉崎達哉 著、福士徳文 著 『ドイツサッカー文化論』（東洋館出版社）
アレッサンドロ・ビットリオ・フォルミサーノ 著、片野道郎 著 『モダンサッカー3.0 「ポジショナルプレー」から「ファンクショナルプレー」へ』（ソル・メディア）
今西和男 著 『聞く、伝える、考える。〜私がサッカーから学び 人を育てる上で貫いたこと〜』（アスリートマガジン）
選考委員

佐山一郎（作家）
幅允孝（ブックディレクター）
大武ユキ（漫画家）：第3回まで
速水健朗（ライター／編集者）：第2回まで
実川元子（翻訳者）：第4回から
陣野俊史（文芸評論家）：第7回から
金井真紀（文筆家・イラストレーター）：第9回から
石絵未季

石絵 未季（いしえ みき、1978年12月1日 - ）は、日本の元AV女優。
神奈川県出身。  身長：154cm、スリーサイズ：B:86cm(D-65) W:56cm H:87cm。血液型：A型
趣味：料理
略歴

2000年 - 『夢見る頃を過ぎても』でAVデビュー。
作品 > アダルトビデオ

夢見る頃を過ぎても（2000年3月24日 VHS 、アリスJAPAN）
プルルン発情期（2000年5月26日 VHS / 2006年7月21日 DVD 、MAX-A / サマンサ）
ヌードな気分（2000年6月30日 VHS 、MAX-A / サマンサ）
淫乳女猫（2000年7月14日 VHS 、トライハート）
女尻（2000年8月18日 VHS 、アリスJAPAN）
僕の妹レンタル中（2000年9月20日 VHS 、アトラス21）
No.1（2000年10月23日 VHS 、KUKI / VINL）
NEO出血大制服64（2000年11月13日 VHS 、アトラス21）
姫写 HIME-SYA Special（2001年2月16日 DVD 、トライハート / OFF SIDE）
ソックリだよ!全員集合!!（2001年2月23日 DVD 、アトラス21）
NEO出血大制服完全版 VOL.1（2001年3月16日 DVD 、アトラス21）
コスチュームシンデレラ（2001年4月26日 DVD、笠倉出版社）
プラチナバストガール 〜巨乳を愛して美乳に恋して〜（2001年6月22日 DVD 、トライハート / SexiA）
恥ずかしいコト。（2001年9月22日 DVD 、アウダースジャパン）
女尻 CLIMAX 6th（2001年11月16日 VHS 、アリスJAPAN）
女尻クライマックス 5（2002年3月22日 DVD 、アリスJAPAN）
NEO出血大制服ノーカット Vol.8 愛のAVアイドルselection（2003年12月26日 DVD 、アトラス21 / D-jack）
僕の妹レンタル中 SPECIAL MIX（2004年5月31日 DVD 、アトラス21 / D-jack）
顔射

顔射をされた女性
顔射（がんしゃ）とは、膣外射精の一種で、顔に射精をすることである。「顔面発射」の略語で、アダルトビデオ用語ではあるが、顔射という行為はアダルトビデオにおけるパフォーマンスともいわれる。顔射には、結膜炎や角膜炎にかかるリスクだけでなく失明の危険もある。性風俗においてサービスを受ける場合、顔射はオプションとなる場合がある。
顔射は、相手の顔に精液を浴びせることによって性的欲求を満たす行為である。複数の男性によって同時に顔射が行われ、特にその精液が口内に含まれない場合は「ぶっかけ」とも呼ばれる（COHF、Cum on her/his faceなど、このぶっかけに特化したポルノ作品シリーズもある）。
リスクとマナー

アメリカのセックスセラピスト、ルース・ウエストハイマー（英語版）は、顔射は女性にとって屈辱的な行為でありそこに官能的なものはなく、性行為における義務とは考えるべきでないと呼びかけている。
日本において性風俗を利用する場合、顔射にはオプション代として別途料金が発生することがある。オプションを申し込んだ（あるいはオプションではないが相手から同意を得た）場合でも、目元を避けて鼻から下に射精するのがマナーとなっている。事前に申告せず突然顔に射精すると女性は避けきれず、目に入って結膜炎など目の炎症、最悪の場合は失明を招く危険性がある。そのため性風俗においてサービス中に無断で顔射をした客は出禁になる可能性がある。
まれに、精液という体液に対するアレルギー反応がでることもある。症状としては、早ければ精液が皮膚にふれてから30分程度で、かゆみ、発赤、腫れ、水ぶくれなどが起こり、まれにじんましんが出たり呼吸困難に陥る場合もある。精液に対するアレルギー対策として、コンドームまたは脱感作による体液暴露の回避が考えられる。他人からの体液を浴びることは 性感染症の伝播のリスクもある。一方で精液それ自体は、皮膚から吸収されても無害である。
フィクションにおける顔射

顔射は、成人向けの雑誌やアダルトビデオ、ポルノ映画などに登場する行為で、支配欲求を満足させる行為の一つとして認識されている。アダルトゲームや成人向け漫画などにも採用されているが、女性からは嫌悪されている行為であり、事前の同意を得ずに顔射をすると関係の悪化を招くことがある。
顔射は文学作品にも登場する。マルキ・ド・サドによるエロティックな対話篇『閨房哲学』（おそらく1782年から1789年の間）がその例である。この作品では、15歳の少女ウージェニーと、姉弟で交合するサン・タンジュ夫人、放蕩生活者のドルマンセとの情欲を賛美する対話を軸に展開され、無神論、不倫、近親相姦の肯定などが書かれている。
欧米のポルノ・ビデオ業界では1980年代から"Cumshot"として作品の中に顔面射精を取り入れていた。日本の映像作品で始めて顔射を扱ったのは裏ビデオの『洗濯屋ケンちゃん』であるとされる。
ぶっかけ

→詳細は「ぶっかけ (性行為)」を参照
ぶっかけもアダルトビデオ用語の一つで、特に複数の男性が、顔面だけでなく身体の一部や衣類、その他の性的対象物に射精して精液をかけることである。アメリカ合衆国のアダルトビデオ業界で起こったジャポルノブームにより、日本が生み出したジャンル、「Bukkake」（英語発音: [ˌbuːˈkækɪ] ブーキャキ）として世界に知られることになったが、ヨーロッパ各国では顔射を取り入れた、またそれを主体としたハード・ポルノメーカーがそれ以前にも多く存在している。
1980年代までは、いわゆる顔面に射精する行為を「ぶっかける」ということはあったが、当時「ぶっかける」はまだ一般的な用法であった。1990年代中盤に、シャトルワン（のちのシャトルジャパン）より、「スペルマぶっかけ○シャワーズ」が発売され、シリーズものとして内容がエスカレートするなかで、多人数の射精専門のAV男優（汁男優）が1人のAV女優の顔に立て続けに射精するスタイル、それを称して「ぶっかけ」物がジャンルとして確立した。
1985年に出版された森山塔著『よいこの性教育』では、すでに多人数による射精行為が描かれている。1990年代初頭には、成人向けの漫画作品や同人誌において、顔射はポピュラーな表現となっていた。
ゲイビデオの中にも、一人の男性に対して立て続けに射精する作品があり、男女物のアダルトビデオと同様に「ぶっかけ」という表現を用いている。
ぶっかけの起源としては外国のポルノビデオでのプレイであるギャングバング（輪姦、多数の男性が一人の女性に対して性行為する事）があげられることもあるが、1980年代末の日本ではこれに類する行為がすでにみられた。
欧米のポルノ雑誌では、"Private"や"Colorclimax"などのポルノマガジンですでに1970年代から、それに類する内容の写真が掲載されている。
ビニ本や裏本などを除く書店売りの出版物では、大洋図書の『マスカットノート』（絶版）1986年12月号において、ヌードモデルの松岡愛子が顔面に射精され口から精液を流しているカットが登場したのが最初の顔射と見られる。その後も引き続き『ミルキー通信』（絶版）、『GAL'Sシャワー』（絶版）などで高い人気を得た。当時のカメラマンは、単に女性の顔に付着した精液を撮影するだけでなく、ハイスピード連写機能を使った高度な撮影技術を駆使し、亀頭から糸を引くように射出された精液を描写したり、精液が女性モデルの顔に当たり跳ね返る様子を捉えるなど、躍動的な射精を写真に収めるための工夫をいろいろと凝らしていた。
ぶっかけ関連の女優としては倉沢七海、霧島アキが、関連する集団にはSPCが、監督にはラッシャーみよしがいる。ぶっかけ専門の風俗店も2007年頃から現れている。
丸亀製麺では、英語圏ではぶっかけうどんを「B.K.」と表記している。これは、「Bukkake」が「顔射」を意味するアダルト用語として認知されていることから、表記を変更したものである。
顔射をメインにした作品 > AVのシリーズ

ドリームシャワー ワープエンタテインメント
ドリームウーマン MOODYZ
ドリームアイドル MOODYZ
ジーザス栗と栗鼠スーパースター V&Rプランニング、V&Rプロダクツ
アイドルシャワー
ミス・フェラチーノ リア王
scooop!!! コートコーポレーション（ゲイビデオ）
こんでんすみるきぃ みるきぃぷりん
顔射の美学 プレステージ
ザーメン・グリッター プレミアム
THE ピストル顔射撃 プレミアム
顔射バズーカ 美
初ぶっかけ MOODYZ
Spermania アイデアポケット
メガザーメン一発大量顔射！ レアル・ワークス
女子アナに顔射！ ROCKET
24時間 いつでもどこでも ぶっかけザーメン SODクリエイト
LOVE◆ドッピュン！！ メガ顔射スペシャル！ kawaii*
愛しのザーメン MOODYZ
艶汁娘 エムズ・ビデオ・グループ
激射 アウダース・ジャパン
M・ザーメン・トランス ワープエンタテインメント
僕たち私たちザーメン共和国！ 顏射！顏射！顏射！2
1980年代末の先駆的メーカーではシャトルジャパンやハウスギルドが挙げられる。
顔射をメインにした作品 > 写真集

さーくる社から顔射をメインが出版されていた。モデルのヌード露出は少なく消しも強めであるが、精液と戯れる魅力的な女性が生き生きと描写されている。
スペルマの妖精 - 霧島アキ 写真集
スペルマの妖精2 - 倉沢七海 写真集
スペルマの妖精3 - 志村研 写真集
スペルマの妖精4 - 羽鳥さやか 引退記念写真集
スペルマの妖精5 - 須磨えりか 写真集
顔射をメインにした作品 > 雑誌

『マスカットノート』（大洋書房）絶版
『ミルキー通信』（大洋書房）絶版
『GAL'Sシャワー』（大洋書房）絶版
顔射をメインにした作品 > 文学作品

丸谷才一の短編小説「鈍感な青年」では、恋人同士の初めての性行為で男性が早漏してしまい、思いがけず女性に顔射してしまうシーンが有り、芸術性高い顔射描写を読む事が出来る。
複数人からぶっかけられる女性
澁谷良子

澁谷 良子（しぶや りょうこ、1981年7月22日 - ）は、日本のタレント。本名同じ。
来歴

神奈川県横浜市出身。アルバイトのつもりで芸能事務所を訪ねたところ、マネージャーに「芸能向き」と言われたのがきっかけで、マルチタレントを目指して芸能界入り。キャッチフレーズは「スポーツ大好き元気っ子♪みんなのビタミン剤の良子です♪♪」
歌手活動として、「4l（4リットル）」、「pika2（ピカピカ）」の2つのユニット名義でCDをリリースしている（後者ではRyoko名義）。
出演 > テレビ番組

エブナイ（2000年、フジテレビ） - 水曜レギュラー
ネッとび（2000年、テレビ東京） - レギュラー
デジ屋台（2003年、TBS）
GameWave（2002年、テレビ東京）
グラビアの美少女（MONDO21）
出演 > 映画

ハート・オブ・ザ・シー ～夢の続きは波音の中に～（2003年、デジタルシネマプロジェクト）
出演 > オリジナルビデオ

時空警察ヴェッカー（2001年、レイアップ）- 第3巻・時空刑事マリー役
出演 > CDドラマ

Remiと良子のミラクルR!（2002年、UNTITLED-MUSIC）
音楽 > シングル

ウルトラメンゴ!!（2001年）- 『ゴーゴー五つ子ら・ん・ど』前期オープニングテーマ
CW「なつやすみ」は自ら作詞を手がける。
恋のホラーショー（2001年）
音楽 > アルバム

Don't Worry!（2001年）
pika2（2002年）
北海道札幌開成高等学校

| 北海道札幌開成高等学校 |
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 北海道札幌開成高等学校
 ja北緯43度5分28.6秒 東経141度23分2.2秒﻿ / ﻿北緯43.091278度 東経141.383944度﻿ / 43.091278; 141.383944座標: 北緯43度5分28.6秒 東経141度23分2.2秒﻿ / ﻿北緯43.091278度 東経141.383944度﻿ / 43.091278; 141.383944
国公私立の別:  公立学校
設置者:   札幌市
学区:  北海道札幌市
校訓:  山アリ空アリ大地アリ永遠を知れ
設立年月日:  1962年4月1日
閉校年月日:  2017年3月31日
共学・別学:  男女共学
課程:  全日制課程
単位制・学年制:  学年制
設置学科:  普通科 コズモサイエンス科
学期:  2学期制
高校コード:  01124A
所在地:  〒065-8558
 北海道札幌市東区北22条東21丁目1番1号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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北海道札幌開成高等学校（ほっかいどう さっぽろかいせいこうとうがっこう、Hokkaido Sapporo Kaisei High School）は、北海道札幌市東区北22条東21丁目にかつて存在した市立高等学校。
札幌市が2011年に制定した札幌市中高一貫教育校設置基本構想に基づき、2017年3月31日を以て閉校となったが、同校を母体として市立札幌開成中等教育学校が2015年に開校。
概要

札幌市が2011年に制定した札幌市中高一貫教育校設置基本構想に基づき、2017年3月31日を以て閉校となった。同校卒業生の卒業証明書・成績証明書等の発行事務は、同日以降、市立札幌開成中等教育学校長が行っている。
1962年に北海道札幌旭丘高等学校（現市立札幌旭丘高等学校）に次いで２校目の札幌市立高校として開校した。札幌市内では3校しかない私服校のひとつであった。なお、服装を自由化したのは1971年7月であり、北海道の公立高等学校では最初であった。
2004年には、「科学的・論理的思考力を持った世界にはばたく人間を育てる学科」として理数と英語に重点を置いた専門学科であるコズモサイエンス科を設置した。また、2012年にはスーパーサイエンスハイスクールの指定、2014年にはスーパーグローバルハイスクールの指定をそれぞれ文部科学省から受けた。
校名の由来

「開成」という校名は、札幌市内の公立高校には珍しく、立地とは無関係に付けられたものである。現在地（旧地名に因み、「元町」と呼ばれる地域）に校舎が設置されて以降、周辺に札幌市立開成小学校が開校 (1981年) したり、「開成店」などと称する店舗が立地したりしているが、開校当時、あるいはそれ以前に「開成」という地名があったわけではない。
開校準備の段階では、札幌市内のほかの公立高校と同様に、立地する地域の名称をとって「（仮称）北海道札幌元町高等学校」と名づけられていた。しかし、開校直前に校舎用地取得が暗礁に乗り上げ、元町以外の地域に校舎を建設する可能性が生じたため、立地に関係ない校名として「開成」が選ばれた。なお、「開成」という名前は、東京大学の前身である開成学校に因んだ（『易経』〈繋辞上〉の「開物成務」）といわれているが、開校当時から勤務していた教諭が「『開拓事業成就』の略である」と話すなど、公式な由来は明らかとなっていない。
沿革

1962年4月 - 開校。札幌市立中央創成小学校（中央区北1西2、現在の札幌市役所の敷地内）を仮校舎として使用。
1963年3月 - 現在地に移転。
1964年12月 - 校歌制定（作詞：谷川俊太郎、作曲：宍戸睦郎）。
1971年7月 - 服装自由化。従来の制服は標準服に。
1978年8月 - 演劇部が第2回全国高等学校総合文化祭・演劇部門（全国高等学校演劇大会）において、最優秀賞受賞。
1982年8月 - 演劇部が第6回全国高等学校総合文化祭・演劇部門（全国高等学校演劇大会）において、2度目の最優秀賞受賞。
1988年8月 - 野球部が第70回全国高等学校野球選手権大会に出場。川崎憲次郎を擁する大分県代表津久見高校に1-4で敗れる。
1997年4月 - 2学期制の導入。
1998年8月 - 第18回全国高等学校クイズ選手権（高校生クイズ）で準優勝。
2004年4月 - コズモサイエンス科設置。
2012年4月 - スーパーサイエンスハイスクール指定（2017年3月まで）
2014年4月 - スーパーグローバルハイスクール指定（市立札幌開成中等教育学校に指定が継承され、2019年3月まで）
2016年3月 - 第5回科学の甲子園全国大会に北海道代表として出場。
2017年3月 - 同年3月31日を以て閉校。
学科

全日制課程
普通科（40人6クラス）
3年次では文系Ⅰ（国公立大学文系志望者向け）、文系Ⅱ（主に私立大学文系志望者向け）、理系のクラスに分かれる。
コズモサイエンス科（40人2クラス）
理数と英語に重点を置いた専門学科である。
2・3年次では学校設定科目（特に英語と理科）が多いが、1年次では普通科と大差ないカリキュラムであった。
部活動

野球
バスケット（男・女）
陸上
バレー（男・女）
ソフトテニス
バドミントン（男・女）
サッカー
剣道
少林寺拳法
男子テニス
女子テニス
スキー
卓球
ソフトボール
弓道
美術
軽音楽
書道
茶道
写真
演劇
吹奏楽
マンガイラスト研究会
生物
合唱
天文
ユネスコ
放送
新聞
図書
チアリーダー
中等教育学校への改編計画

→詳細は「市立札幌開成中等教育学校」を参照
2011年3月22日、札幌市教育委員会は同校を母体として2015年度に札幌市立の中等教育学校を開校することを示した「札幌市中高一貫教育校設置基本構想」を正式に決定した。同構想では、1学年4学級（160人）の規模とし、同校に設置されているコズモサイエンス科の教育内容と中高一貫校の特徴を融合させ「自立した札幌人」の育成を目指すとしていた。また、校名や校歌の継承など、改編対象校である同校の伝統を踏まえた新しい学校づくりを進めることとしていた。
市立札幌開成中等教育学校は札幌市内に最初に設置された公立中高一貫校であり、北海道内の連携型以外の公立中高一貫校としては北海道登別明日中等教育学校に次ぐ2校目となる。また、中等教育学校としても札幌市内に最初に設置された学校であり、北海道内では北海道登別明日中等教育学校に次いで2校目である。
交通アクセス

元町駅 - 札幌市営地下鉄東豊線
著名な卒業生

阿部匠 - 大学教員、有機化学者
石橋貴俊 - 元バスケットボール選手（日本代表）、バスケットボール指導者
泉健太 - 衆議院議員
泉谷修司 - ロックバンドマン
井上拓 - 音楽家
井上祐一 - JAZZピアニスト
岡崎実央 - 画家、週刊プロレス編集者
加賀谷善教 - 大学教員、アスレティックトレーナー
堺なおこ- 元札幌テレビ放送 (STV) アナウンサー、フリーアナウンサー
桜井鈴茂 - 小説家
繁富香織 - 工学者、北海道大学准教授
高橋裕 - 専修大学商学部教授システムダイナミックス、経済・経営・政策シミューレション
瀧本往人 - 著述家
竹原靖和 - サッカー指導者
柄刀一 - 小説家
Drop's - ロックバンド
DON（ドン川上） - タレント
濱本りか - 文化放送アナウンサー
松山育恵 - ミュージカル俳優
村上洋 - 研究者（量子ビーム）
柳卓 -元 琉球放送アナウンサー
山口英里子 - 元北海道文化放送報道記者、キャスター
山田文裕 - 北海道放送プロデューサー
山田雅樹 - ミュージシャン（元LOUDNESS）
山西敏博 - 大学教員
余湖明日香 - カーリング選手
縣佑基 - ピアニスト
くりひろし - 漫画家
早坂よしゆき - 漫画家
淡路祐介 - ラジオパーソナリティ
その他

札幌市南区真駒内から支笏湖畔ポロピナイ（千歳市幌美内）までの33kmを歩く、全校強歩大会が毎年開催されていた。近年は熊出没や天候不良のため行われていない幻の行事である。
同じ市立高校である北海道札幌旭丘高等学校とライバル関係とされ、かつては運動会形式の対抗戦「開成・旭丘定期戦」を毎年開催し、応援合戦では「山猿」（旭丘のこと）「玉ねぎ」（開成のこと）と罵り合うのが定番であったが、現在は定期戦自体が開催されていない。但し、これを元とした市立総文体(市立高校の運動・文化部の生徒が対象の大会)が行われている。
火野葦平

| 火野 葦平 （ひの あしへい） |
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 『アサヒグラフ』 1952年11月26日号より
誕生:  玉井 勝則  (1907-01-25) 1907年1月25日 福岡県遠賀郡若松町（現・北九州市若松区）
死没:   (1960-01-24) 1960年1月24日（52歳没） 福岡県若松市（現・北九州市若松区）
職業:  小説家
言語:  日本語
最終学歴:  早稲田大学英文科中退
代表作:  『糞尿譚』（1938年） 『麦と兵隊』（1938年） 『土と兵隊』（1938年） 『花と竜』（1953年） 『革命前後』（1960年）
主な受賞歴:  芥川龍之介賞（1938年） 朝日文化賞（1940年） 日本芸術院賞（1960年）
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火野 葦平（ひの あしへい、1907年〈明治40年〉1月25日 - 1960年〈昭和35年〉1月24日）は、日本の昭和戦前・戦後期の小説家。本名：玉井 勝則。
早くから文学を志し、早大在学中『街』の創刊に参加。労働運動に参加するも検挙され転向した。日中戦争応召中に『糞尿譚』が芥川賞を受賞。次いで『麦と兵隊』以下3部作が評判を呼んで、兵隊作家としてマスコミの寵児となった。そのため、戦後は戦犯作家として指弾される。その後、筆力を揮って再び活躍したが、睡眠薬を用いて自殺した。甥に中村哲がいる。
概要

自伝的作品『花と竜』などに書かれているように、父・金五郎は現在の愛媛県松山市の出身、母・マンは現在の広島県庄原市の出身。
旧制小倉中学校（現福岡県立小倉高等学校）卒業、早稲田大学英文科中退。『糞尿譚』で芥川賞を受賞、その後の『麦と兵隊』は大きな評判をよび、『土と兵隊』『花と兵隊』とあわせた「兵隊3部作」は300万部を超えるベストセラーとなった。東京と福岡に本拠を二分し、東西を往復しての執筆活動で多忙を極めた。著述業と共に「玉井組」2代目も務める。
『麦と兵隊』など兵隊小説作家として知られるが、一方で河童の登場する作品が多く残る。その数、小説、随筆、童話などで100点を超えるという。芥川龍之介を敬愛しているが、芥川が「フィクションによってしか語れぬ事実がある」と、河童を通して社会を風刺したのに対し、葦平は「私の描く河童が理屈っぽく、風刺的に、教訓的になることを警戒していた」と書いている。また、「河童が私の文学の支柱であることになんの疑いもない」と書いている。
三男・玉井史太郎は、若松区にある旧宅を利用した記念館「河伯洞」（1999年1月に開館）の館長を務めていたが、2021年（令和3年）1月5日に病没した。
なお、妹の息子（火野の甥にあたる）は、ペシャワール会の医師中村哲である。
経歴

1907年（明治40年）1月25日、福岡県若松市（現在の北九州市若松区）新仲町(現在の白山１丁目旧大字修多羅すたらの一画)に玉井金太郎、マンの長男として出生。本名、勝則。父は、石炭仲仕玉井組の親方、ほかに弟二人、妹七人がある。1923年（大正12年）16歳、小倉の県立小倉中学校（現在の福岡県立小倉高等学校）四年を修了し、早稲田第一高等学院に入学。1926年（大正15年・昭和元年）19歳、4月、早大英文科に入学。中山省三郎・寺崎浩・田畑修一郎らと同人誌「街」を発行。1927年（昭和2年）20歳、7月詩誌「聖杯」を中山省三郎・五十嵐二郎らと刊行。1928年（昭和3年）21歳、2月、福岡歩兵24連隊に幹部候補生として入隊する。レーニンの訳本を発見され、一階級さげられ、伍長で12月除隊。父は玉井組を継がせようとし退学届を出す。文学書を売り払い、左翼関係書を耽読する。1929年（昭和4年）22歳、1月、出初式にはじめて玉井組の印半纏を着用し、「文学廃業」を知人に宣言する。1930年（昭和5年）23歳、8月、日比野良子と結婚。同年9月には長男闘志が生まれた。1931年（昭和6年）3月、若松港沖仲仕労働組合結成し、その書記長となる。8月、洞海湾荷役のゼネストを決行する。1932年（昭和7年）25歳、1月に上海事変勃発し、苦力のストライキがおこる。玉井組が代わって上海に派遣される。帰国後、特高に逮捕されたのを機に、日本共産党に疑惑を抱き、転向を決心し、文学への関心ふたたびたかまってくる。この年長女美絵子生まれる。1934年（昭和9年）27歳、10月、劉寒吉・岩下俊作らの詩誌「とらんしっと」に参加。第17号に火野葦助の名で、20号より火野葦平と改め、散文詩を寄稿する。この年、次男英気生まれる。1937年（昭和12年）30歳、10月「糞尿譚」（久留米の同人誌「文学会議」）を発表。9月日支事変のため10日に応召する。10月、杭州湾に敵前上陸し、12月、杭州に入城する。この年、三男史太郎生まれる。1938年（昭和13年）31歳、2月、「糞尿譚」により第六回芥川賞を受賞する。
芥川賞選考委員の川端康成は「少し大袈裟に云えば、大旱の雲を望むが如くで、その多少の欠陥は二の次とし、先ず喜んで「糞尿譚」を推した。」「芥川賞としては、火野君を選ぶのが面白いと考えたのである。優劣論ではない。」と選評している。
1938年（昭和13年）3月、小林秀雄（批評家）が「文藝春秋」特派員として中国に渡り、上海を経て27日、杭州で火野葦平に第六回芥川賞を渡す。小林秀雄は6月に明治大学教授に昇格した。
小林秀雄は「続いて火野伍長、S部隊長の挨拶があり式を終わった。いかにも陣中らしい真面目な素朴な式であった。僕は恐縮したが、嬉しかった。火野君も大変喜んでくれた。二人は直ぐ古くからの友達の様になった。火野君は見るから九州男児と言った面魂の、情熱的な眼つきをした沈着な男である。」と文章を残している。
直木三十五賞を受賞した古川薫は、少年時代の1939年（昭和14年）春ごろ、火野葦平が山口県宇部市の渡辺翁記念会館で講演したのを見にいっていた。「軍国の気風充満する戦時ではあったが、ひとりの下士官が軍装で演壇に立つ風景はやはりめずらしく、それが当時の火野さんの立場を象徴していた。」「今にして思うと、火野さんは軍から「人寄せパンダ」よろしく、目いっぱい利用された「悲しき兵隊」だったのだ。」と解説している。
その後、報道部へ転属となり、軍部との連携を深めた。攻略直後の南京に入り、それに至る進撃路において捕虜が全員殺害される様子を手紙に書いている。
戦闘渦中の兵隊の生々しい人間性を描いた。戦地から送った1938年の徐州会戦の従軍記『麦と兵隊』が評判を得て人気作家となる。『麦と兵隊』は英訳され、それを読んだパール・バックも賞賛した。
1939年11月に退役して帰国。やはり従軍していた中野実ら従軍芸術家と「文化報国会」を結成。帰還後も「兵隊作家」ともてはやされた。
1941年（昭和16年）には大連、旅順、奉天、新京、ハルピン、ハイラル、チチハル、黒河など各地に赴いている。
太平洋戦争勃発後、翌1942年（昭和17年）に白紙徴用されフィリピンに上陸してバターン作戦に従軍。前年11月から比島派遣渡集団報道班員としてフィリピンに入っていた向井潤吉（向井は1940年12月から朝日新聞で連載された火野の小説「美しき地図」の挿絵を担当していた）と報道班員としてともに行動し親交を深めた。そこからマニラに帰った火野はデング熱で陸軍病院に入院したが、高熱をおしてバターン戦記「兵隊の地図」を脱稿した。
1944年（昭和19年）4月、大本営は特別報道班員派遣を企画し、文壇から火野葦平、画壇から宮本三郎、楽壇から古関裕而を指名していたが、宮本が出発前日に急病となったため向井潤吉に急遽交代することとなった。ラングーン到着後、火野と向井は先に現地の様子を見に行くことになったが、7月4日に大本営はインパール作戦の中止を発表したため、二人はライマナイから撤退してマンダレーで古関と合流。その後、火野は雲南省で郷土部隊である通称「菊兵団」を訪問した後、9月3日に帰国した。
ペン部隊の一員としてフィリピンに渡った際には捕虜の再教育に尽力する一方、ビルマに渡った際にはインパール作戦を通じた負け戦に直面。現地の惨憺たる状況を記録に残している。
戦後、1948年（昭和23年）6月25日から1950年（昭和25年）10月13日まで文筆家追放指定を受けた。追放解除後も、若松の「河伯洞」と東京の「鈍魚庵」を飛行機で往復するなど活動し、九州男児の苛烈な生き方を描いた自伝的長編『花と竜』や、自らの戦争責任に言及した『革命前後』など、数多くの作品によって文学的力量を発揮し、再び流行作家となった。
1953年3月はじめに、河伯洞を河童の漫画で知られる清水崑が出版社の編集者と一緒に訪れた。清水が『河童』の装丁を描くことになり、打ち合わせのための訪問だった。その場で2人は意気投合したという。
1960年（昭和35年）1月24日、若松市の自宅「河伯洞」の書斎で死去した。命日は戸籍上の誕生日の前日だった。戸籍基準なら満52歳、実際の誕生日を基準とすると満53歳没となる。墓所は北九州市安養寺。戒名は文徳院遊誉勝道葦平居士。晩年は健康を害していたこともあり、最初は心臓発作と言われたが、死の直前の行動などを不審に思った友人が家を調べると、「HEALTH MEMO」というノートが発見された。そこには、「死にます、芥川龍之介とは違うかもしれないが、或る漠然とした不安のために。すみません。おゆるしください、さようなら」と書かれていたという。その結果、睡眠薬自殺と判明した。このことは、1972年3月1日、13回忌の際に遺族によりマスコミを通じて公表され、社会に衝撃を与えた。その時、ニュースで報じた告別式の映像が九州朝日放送（KBC）の映像資料として現在も保管されている。
1960年5月、『革命前後』および生前の業績により日本芸術院賞を受賞した。
河伯洞

若松区白山1丁目にある火野が生涯の大半を過ごした建物。建物は和風の母屋と、葦平が執筆活動をしていた書斎を含む棟焼きのモルタル造りの洋風部分（増築）とで構成されている。建物の名前は、葦平の河童好きから由来しており河童の住む家という意味で名付けられた。1997年3月27日に北九州市文化財に指定され、文化財公開施設として一般に公開されている。
評伝

『火野葦平論―［海外進出文学］論・第1部』池田浩士 インパクト出版会、2000年
『ペンと兵隊　火野葦平の戦争認識』今村修、石風社、2012年
『戦場で書く　火野葦平と従軍作家たち』渡辺考、NHK出版、2015年。朝日文庫、2020年
関連書籍

『「姐御」の文化史　幕末から近代まで教科書が教えない女性史』伊藤春奈 DU BOOKS 2019年
登場する作品 > テレビドラマ

エール (テレビドラマ) - NHK「連続テレビ小説」2020年。演：大内厚雄 役名：水野伸平。主人公の古山裕一 (モデル：古関裕而) がビルマへ慰問する際の同行者。前線へ向かう前に「ビルマ派遣軍の歌」の詞を古山に託す。
映画化作品

土と兵隊 （1939年、監督：田坂具隆） キネマ旬報ベストテン第3位
陸軍 （1944年、監督：木下恵介）
新遊侠伝 （1951年）
新遊侠伝　遊侠往来 （1951年）
赤道祭 （1951年）
残侠の港 （1953年）
花と龍　第一部　洞海湾の乱闘 （1954年）
花と龍　第二部　愛情流転 （1954年）
馬賊芸者 （1954年）
裸足の青春 （1956年）
伴淳・森繁の糞尿譚 （1957年）
ただいま零匹 （1957年）
人魚昇天 （1958年）
女侠一代 （1958年）
花と竜 （1962年）
暴力の港　虎と狼 （1965年）
花と龍 （1965年）
続　花と龍　洞海湾の決闘 （1966年）
新遊侠伝1966年）
緋牡丹博徒　二代目襲名 （1969年）
日本侠客伝　花と龍 （1969年）
日本侠客伝　昇り龍 （1970年）
花と龍　青雲篇　愛憎篇　怒涛篇 （1973年）
ダイナマイトどんどん （1978年、監督：岡本喜八） キネマ旬報ベストテン第7位
関連人物

小林秀雄
中村哲、玉井行人（共に火野の甥にあたる）
左から,栗田賢三,小林勇,火野葦平,野田宇太郎,三木清 (1942年)
トーヨーアサヒ

| トーヨーアサヒ |
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欧字表記:  Toyo Asahi
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  鹿毛
生誕:  1969年3月21日
死没:  不明（1997年以降）
父:  セダン
母:  カネカエデ
母の父:  ライジングライト
生国:   日本 青森県上北郡横浜町
生産者:  青森牧場
馬主:  （有）トーヨークラブ
調教師:  古山良司（東京）
競走成績
生涯成績:  38戦8勝 中央：37戦8勝 地方：1戦0勝
獲得賞金:  1億881万4300円
勝ち鞍:  京王杯オータムH（1972年） ダイヤモンドステークス（1973年） 日本経済賞（1973年） ステイヤーズステークス（1973年） アルゼンチンJCC（1974年） 
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トーヨーアサヒ（欧字名:Toyo Asahi、1969年3月21日 - 不明）は、日本の競走馬、種牡馬。主な勝ち鞍に1972年の京王杯オータムハンデキャップ、1973年のダイヤモンドステークス、日本経済賞、ステイヤーズステークス、1974年のアルゼンチンジョッキークラブカップ。
「花の47年組」の一頭である。430kg台の小柄な馬体が特徴の馬であったが、正確なラップを刻みながら黙々と走るところから、別名「走る精密機械」と呼ばれた。
経歴

父・セダンは1955年のフランス産馬で、イタリアでの競走馬時代、1958年前半にイタリアダービー・プリンチペアメデオ賞・イタリア大賞・ミラノ大賞典を勝利。この4競走を全て勝った最初のイタリア馬となり、種牡馬となってからもイタリアのリーディングサイヤーになった。1965年からは日本で供用され、本馬の他にもコーネルランサー・アイフル・スリージャイアンツなど活躍馬を次々輩出、リーディングトップ10に何度も入る素晴らしい活躍を見せた。
経歴 > 戦績

1971年7月の新潟でデビューし、2戦目の新馬戦は取り消したが、3戦目の未勝利戦で初勝利を挙げる。条件戦に昇級してからは堅実なレースぶりを見せ、9月に行われたあかね賞（100万下）こそ6着と掲示板を外したが、その後は1着1回・2着3回と4連続連対でシーズンを終える。1972年は鞍上を樋口弘から大江原哲にバトンタッチし、始動戦のヴァイオレットS（400万下）では9番人気と評価を落としたが、イシノヒカルの3着に頑張った。続く菜の花賞（400万下）は3番人気で5着。鞍上を樋口に戻すと、青葉賞（500万下）で3勝目を挙げる。弥生賞・NHK杯は共に7着と敗れ、皐月賞・日本ダービーには参戦しなかった。秋に休み明け復帰戦の京王杯AHで古馬相手に重賞初制覇を挙げるが、その後はセントライト記念・オールカマー・カブトヤマ記念・クモハタ記念・ステイヤーズSと5連続で連対を外す。1973年は樋口から大江原に2度目の交代をするが、オープン10着・東京新聞杯14着と2連続惨敗。今度は小島太にバトンタッチし、初騎乗の中山記念で8着に盛り返すと、ダイヤモンドSではレコード勝ちで重賞2勝目を飾る。その後は京王杯SHで逃げられず5着、アルゼンチンJCCではクリイワイの3着に逃げ粘ったが、安田記念はまた逃げられず15着と惨敗。日本経済賞は増沢末夫の騎乗で逃げ切って重賞3勝目を飾り、この頃から長距離の逃げ馬として評価されるようになる。鞍上を小島に戻した10月の地方招待では3着に入り、目黒記念（秋）は6着、初の大レースとなった天皇賞（秋）では7着だった。ステイヤーズSでは再び増沢の騎乗で断然の1番人気に支持され、レースではスタート良く飛び出したタカジョーを前に行かせず、超スローペースで逃げを打つ。2周目の3コーナーで郷原洋行騎乗のリュウトップがまくって出ると、これを合図に各馬が始動を開始。自身も温存していたスタミナを最後に爆発させ、49秒8ー36秒9とマイル並みの上がりで逃げ切って重賞4勝目を飾る。勝ち時計の3分49秒4は自身2度目のレコードタイム。1974年はAJCCで同じく始動戦のハイセイコー（9着）に先んじる7着、中山記念ではハイセイコーに力の違いを見せつけられたが、タケホープに1馬身の差を付けた2着。連覇を狙ったダイヤモンドSはトップハンデ57kgを背負って1番人気に推されたが、最軽量49kgのゴールドロックの2着に敗れる。続くアルゼンチンJCCで重賞5勝目を飾り、6月には大井で行われた中央招待に参戦。レース当日はタケクマヒカルの2番人気に推されたが、初のダート戦で12頭中11着と大敗。芝に戻ってオープン戦7着の後、天皇賞（秋）14着、有馬記念9着を最後に現役を引退。
経歴 > 引退後

引退後は種牡馬となったが、目立った産駒を出せず、1985年9月に用途変更となる。その後、1986年の『優駿』の読者コーナーにトーヨーアサヒの行方を問う投書があったことで一時的に預けられていた浦河町の牧場からオーナーである藤田利勝（トーヨークラブ代表）の経営する牧場へ移動。草競馬にも出場していた。少なくとも1997年（28歳時）までは存命で、同牧場に繋養されていたが、死亡時期などは不明。
競走成績

1971年（7戦2勝）
2着 - あきはぎ賞、ひいらぎ賞
1972年（11戦2勝）
1着 - 京王杯オータムハンデキャップ、青葉賞
3着 - ヴァイオレットステークス
1973年（12戦3勝）
1着 - ダイヤモンドステークス、日本経済賞、ステイヤーズステークス
3着 - アルゼンチンジョッキークラブカップ、地方競馬招待競走
1974年（8戦1勝）
1着 - アルゼンチンジョッキークラブカップ
2着 - 中山記念、ダイヤモンドステークス