仮名手本忠臣蔵
登場人物の実説との比較

以下、参考として『仮名手本忠臣蔵』の主な登場人物と、それに当て嵌まるとされる実説上の人物について示す。あくまでも実説との比較なので、与市兵衛やその女房といった創作上の人物は省く。また四十七士についてもその全てを掲げるのは煩瑣なので、由良助、力弥、郷右衛門、弥五郎、平右衛門を除きそれらも省いた。
| 登場人物 | 登場する段 | 人物設定 | モデル・備考 |
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| おおぼし ゆらのすけ よしかね 大星由良助義金 | 四・七・九・十・十一 | 塩冶家家老 | 赤穂藩浅野家筆頭家老・大石内蔵助（良雄）。「ゆらのすけ」は「由良之助」と書かれることが多いが原作に拠る表記は「由良助」。 |
| えんや はんがん たかさだ 塩冶判官高定 | 一・三・四 | 伯耆国の大名・直義の饗応役 | 赤穂藩主・浅野内匠頭（長矩）。史実の塩冶判官からは、その名と事件の発端となる逸話を借りる。「塩冶」は赤穂藩の名産物「赤穂の塩」にひっかけている。なお本来は「高貞」であるが、原作では「高定」となっている。また「塩冶」が「塩谷」と書かれることも多い。 |
| こうの もろのう 高師直 | 一・三・四・十一 | 武蔵守・幕府執事 | 高家肝煎・吉良上野介（義央）。史実の高師直からは、その名と物語の発端となる逸話を借りる。「高」は吉良上野介が「高家」だったことにひっかけている。 |
| あしかが ただよし 足利直義 | 一 | 将軍足利尊氏の弟 | 京から下向して饗応を受けるとすれば、史実の勅使柳原資廉らにあたるが、通常は五代将軍徳川綱吉に擬えられている。 |
| かおよ ごぜん かほよ御前 | 一・四 | 塩冶判官の正室 | 浅野内匠頭正室・阿久利（瑤泉院）。『太平記』に記される塩冶高貞の妻からは、事件の発端となる逸話を借りる。ただし『太平記』では高貞の妻の名については記していない。高貞の妻の名を「かほよ」とするのは、『狭夜衣鴛鴦剣翅』（並木宗輔作、元文4年〈1739年〉初演）など先行作に例がある。 |
| おいし お石 | 九 | 大星由良助の妻 | 大石内蔵助の妻・りく（香林院）。 |
| おおぼし りきや 大星力弥 | 二・四・七・九・十・十一 | 大星由良助の嫡男 | 大石内蔵助の嫡男・大石主税（良金）。「力弥」は「主税」を「ちから」と読むことにひっかけている。 |
| もものい わかさのすけ やすちか 桃井若狭之助安近 | 一・二・三・十一 | 塩冶判官と相役の直義の饗応役 | 大田南畝は『半日閑話』で元禄11年に勅使饗応役になった津和野藩主・亀井茲親がモデルだと指摘している。亀井茲親の官位は、はじめ能登守、のちに隠岐守で、「若狭之助」は若狭国が能登国と隠岐国の中間に位置していることにひっかけている。 |
| かこがわ ほんぞう ゆきくに 加古川本蔵行国 | 二・三・九 | 桃井家家老 | 大田南畝は『半日閑話』で津和野藩亀井家留守居役の角頭一学がモデルだと指摘しているが、名前の類似性から同じく津和野藩亀井家の家老・多胡外記（真蔭）がモデルだとも考えられる。ただし浅野長矩を松の廊下で抱きとめた梶川与惣兵衛を当てる事もある。 |
| おの くだゆう 斧九太夫 | 四・七 | 塩冶家家老 | 赤穂藩浅野家家老・大野九郎兵衛（知房）。 |
| おの さだくろう 斧定九郎 | 四・五 | 斧九太夫の嫡男 | 大野九郎兵衛の嫡男・大野群右衛門。 |
| はやの かんぺい しげうじ 早の勘平重氏 | 三・五・六 | 塩冶家家臣 | 赤穂藩士萱野三平（重実）。「はやの」は「早野」と書かれることが多いが、原作の表記では「早の」である。 |
| おかる | 三・六・七 | 百姓与市兵衛の娘で早の勘平の女房、のち一文字屋抱えの遊女 | 大石内蔵助の妾・二文字屋おかる。 |
| はら ごうえもん 原郷右衛門 | 四・六・十一 | 塩冶家諸士頭 | 赤穂藩足軽頭・原惣右衛門。 |
| せんざき やごろう 千崎弥五郎 | 四・五・六・七・十一 | 塩冶家家臣 | 赤穂藩徒目付・神崎与五郎。 |
| てらおか へいえもん 寺岡平右衛門 | 七・十一 | おかるの兄で、塩冶家足軽 | 赤穂藩足軽・寺坂吉右衛門（信行）。 |
| あまがわや ぎへい 天河屋義平 | 十 | 塩冶家に出入りの廻船問屋 | 赤穂浪士を支援したと伝わる天野屋利兵衛。 |
| やくしじ じろうざえもん 薬師寺治郎左衛門 | 四 | 塩冶判官に対して非情な上使 | 幕府大目付・庄田三左衛門（安利）。 |
| いしどう うまのじょう 石堂右馬之丞 | 四 | 塩冶判官に対して同情的な上使 | 幕府目付・多門伝八郎（重共）。「石堂」は「多門」を「おかど」と読むことにひっかけている。 |
「忠臣蔵　大序」　新田義貞着用の兜を見極めるため、塩冶判官の妻かほよ御前が直義の前に呼ばれる。場面は鶴岡八幡の境内、画面左脇には大銀杏の木が見える。石段にはかほよ御前、そのすぐ左下には仕丁ふたりが、兜を収めた唐櫃を抱えて運ぶ。歌川広重画。
「大序」　四代目坂東三津五郎の高師直、三代目岩井粂三郎のかほ世御前。嘉永2年（1849年）7月、江戸中村座。三代目歌川豊国画。
「忠臣蔵　二段目」　塩冶判官の使者として、大星由良助のせがれ力弥が若狭之助の館を訪れた。使者の役目を終え帰ろうとする力弥、それを見送る加古川本蔵の娘小浪。後ろの衝立の陰からは、母の戸無瀬がその様子を見守る。画面中央奥には、本蔵が松の枝を切って若狭之助に差し出す場面が描かれる。広重画。
「仮名手本忠臣蔵　二段目」　本蔵が主君若狭之助の目前で、松の枝を切ろうとする場面を描く。画面左下隅でその様子を伺うのは戸無瀬。歌川国芳画。
「忠臣蔵　三段目」　師直と伴内主従の前に現われた本蔵は、様々の進物を並べる。広重画。
「仮名手本忠臣蔵　三段目」　師直からわけもわからず散々の悪口を浴びせられた塩冶判官は、ついに堪えきれず刀を抜き師直に斬りつける。国芳画。
「三段目」　初代尾上榮三郎の早の勘平。文化2年（1805年）6月、江戸河原崎座。「裏門」での姿を描く。初代歌川豊国画。
『道行旅路の花聟』　二代目尾上松緑の鷺坂伴内。
「忠臣蔵　四段目」　「花籠」の場面。かほよ御前が夫判官のために花を誂えているところに、原郷右衛門と斧九太夫が参上する。広重画。
「浮絵忠臣蔵　四段目」　判官切腹の場面。室内の様子を一点透視法を強調した浮絵という技法によって描いたもの。座敷中央奥に判官、その右傍らには上使の石堂と薬師寺が並ぶ。力弥は画面左側、腹切り刀を三方に載せて捧げ持ち、判官のいる奥へと歩む。歌川国直画。
「仮名手本忠臣蔵　四段目」　いよいよ屋敷を明け渡す段となるが、なおも名残惜しそうに屋敷の方を見る由良助たち。現行の文楽と歌舞伎では由良助ひとりだけとなって門前から去ってゆくが、原作の浄瑠璃の本文では諸士とともに立ち去るように書かれているので、この絵の描写でも誤りではない。国芳画。
「仮名手本忠臣蔵　五段目」　鉄砲を持って狩をする勘平は、思いがけず以前の朋輩千崎弥五郎と出会う。国芳画。
「忠雄義臣録　第五」　雨の降る夜道を急ぐ老人の後ろを、蛇の目傘をさした定九郎が追いかける。三代目豊国画。
「忠臣蔵　五段目」　老人から金を奪おうとする定九郎。広重画。
「五段目」　六代目菊五郎の早野勘平。名取春仙画。
初代中村仲蔵の斧定九郎。勝川春章画。
「六段目」　二代目林又一郎の勘平。着ていた蓑を鉄砲にくくりつけ、それを担いで帰ってきた。
「忠臣蔵　六段目」　画面手前には与市兵衛の死骸を届けて帰る猟師たち、画面右奥には勘平の住いに二人の侍、千崎弥五郎と原郷右衛門が訪れているのが描かれる。広重画。
「六段目」　「ご両所ご両所、しばらくしばらく、亡君の恥辱とあれば、一通り申し開かん…」勘平が舅を殺して金を奪ったと聞いた弥五郎たちは立ち去ろうとするが、勘平はふたりの刀のこじりを捉え、必死になって引き留めようとする。左から八代目市川雷蔵の千崎弥五郎、三代目市川壽海の勘平、八代目市川中車の不破数右衛門。
「忠臣蔵　七段目」　九太夫と酒を飲む由良助。そのまわりを仲居や幇間が取り巻く。広重画。
「七段目」　かほよ御前からの書状をひそかに読む由良助だったが、二階からはおかるが、縁の下には九太夫が潜んで書状を覗き見る。勝川春英画。
「七段目」　八代目尾上芙雀のおかる (左) と、十三代目守田勘彌の大星由良助。明治43年（1910年）11月、東京市村座。
三代目澤村宗十郎の大岸蔵人。写楽画。
「忠臣蔵　八段目」　戸無瀬と小浪は京山科に居る力弥のもとへと、東海道を歩いて向う。広重画。
「九段目」　十一代目片岡仁左衛門の加古川本蔵。名取春仙画。
「忠臣蔵　九段目」　事切れようとする本蔵をあとに、その袈裟や編笠で虚無僧に変装し、堺へと立つ由良助。画面奥には雪で作ったふたつの五輪塔が見える。広重画。
「忠臣蔵　十段目」　由良助たちのために武器防具を手配する天河屋義平の店に、捕り手が踏み込もうとするが…。広重画。
「忠臣蔵　夜討二・乱入」　竹に綱を張って作った弓を雨戸にはめ、綱を切ると雨戸がばたばたと外れる。広重画。
「十一段目」　左から三代目岩井粂三郎の大星力弥、五代目澤村長十郎の大星由良助、二代目市川九蔵の寺岡平右衛門。嘉永2年（1849年）7月、江戸中村座。三代目豊国画。
1928年、歌舞伎ソ連公演中のモスクワにて。左は大星由良助に扮した二代目市川左團次、右は旧ソ連の映画監督セルゲイ・エイゼンシュテイン。