stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
郡上八幡博覧館

| 郡上八幡博覧館 |
| --- | --- |
 郡上八幡博覧館 ja
情報
用途:  博物館
旧用途:  税務署
設計者:  不詳
事業主体:  郡上市
管理運営:  一般財団法人郡上八幡産業振興公社
構造形式:  木造
延床面積:  1,081.01 m² 
階数:  2階建
開館開所:  1991年（平成3年）
所在地:  岐阜県郡上市八幡町殿町50
座標:  北緯35度45分12.4秒 東経136度57分25.7秒﻿ / ﻿北緯35.753444度 東経136.957139度﻿ / 35.753444; 136.957139﻿ (郡上八幡博覧館)座標: 北緯35度45分12.4秒 東経136度57分25.7秒﻿ / ﻿北緯35.753444度 東経136.957139度﻿ / 35.753444; 136.957139﻿ (郡上八幡博覧館)
テンプレートを表示
郡上八幡博覧館（ぐじょうはちまんはくらんかん）は、岐阜県郡上市八幡町殿町50にある博物館。
概要

1920年（大正9年）に竣工した洋風近代建築である。
郡上八幡の様々な資料、伝統工芸などを展示紹介する施設である。「博覧館」とは博物館と博覧会を合わせた合成語である。
沿革

1920年（大正9年） - 郡上郡八幡町（初代）に郡上税務署庁舎として竣工。後年には農政局統計事務所として使用された。
1987年（昭和62年）- 八幡町指定文化財に指定される。
1991年（平成3年）- 改修を経て郡上八幡博覧館（博物館）が開館。郡上八幡の近代建築再生の第1号とされる。現在の外観はほぼ竣工当時のものである。
立地

岐阜県郡上市八幡町殿町の北部に位置し、長良川鉄道越美南線 郡上八幡駅から北東方向に約2キロメートル、郡上八幡城の城下町である南北に細長い殿町にある。
展示

館内は「水のコーナー」・「歴史のコーナー」・「わざのコーナー」・「おどりのコーナー」がある。
交通アクセス

長良川鉄道越美南線 郡上八幡駅から北東に徒歩で約25分。
岐阜バス：高速八幡線「郡上八幡博覧館前」バス停下車後、徒歩ですぐ。
まめバス：「博覧館前」バス停下車後、徒歩ですぐ。
郡上市自主運行バス相生線・小駄良線、和良・明宝線、郡上八幡白鳥線、および岐阜バス高速白川郷線：「城下町プラザ」バス停下車後、北に徒歩で約5分。
速読術

速読術（そくどくじゅつ、英：speed reading、rapid reading、fast reading）とは、文章を速く読むための技術あるいは方法を指す。読書速度を向上させ、効率的に大量の書物を読破する技術である。
概説

学問的には、すべての文字を順に追って理解して読むことが読書の前提であり、この前提を満たした上で速度が速い読書法が速読法とされる。しかし、一般的には、拾い読み、飛ばし読み、斜め読みと呼ばれる読み方や写真記憶などが速読術テクニックとされている。したがって、読む本人が速く読み、読む目的を達成できる読み方なら、どのような速度や理解の程度でも速読術と言える。
従来、速読術の習得には、視野の拡大、理解度の向上、さらに情報を引き出す速度を改善が必要とされ、そのために速読の目を作る訓練と、速読の脳を作るための訓練が必要とされてきた。しかし、長年にわたる各種心理学の研究によって、2016年までにそのどちらも効果がないことが明らかにされている。また、営利目的で速読術の指導を行う目的の者の中には、往々にして、施す訓練があくまでその意味と範囲での訓練であることをあらかじめ伝えない、自身は速読が出来るのか示すよう求められても言を左右にして実証してみせないといった問題があり、後からこの点に気付いた者からは、科学的なように見せかけながら実態はオカルト的な超能力開発の講習とどこが違うのかといった非難がある。
速読力は、天賦の才能とみなされ、生後に変えられるものではないと思われていた。近年、実験心理学で、読書行動が科学的に分析されるにつれて、速読力を向上させようとする試みがなされてきた。しかし、読解力の元となっている語彙力、知識力、集中力などは個々人による違いがあるため、同じトレーニングをしたとしても結果の個人差は大きい。そもそも読んだ内容を「理解した」といっても、読み手にとって既知の情報・知識、ありふれたパターン化した小説であった場合の可能性もあり得、客観的な評価が難しいといった問題がある。「理解する」という心や脳の機能が解明されていないため、速読術は厳密には解明されておらず、その技能を向上させることができると認められた方法はない。様々な個人が、独自の方法を唱えているのが現状である。
日本では1984年に日本初の本格的速読普及活動を開始した日本速読協会、速読能力開発に関して特許を取得した川村明宏、栗田式SRS速読法の栗田昌裕、速読脳開発プログラムの佐々木豊文、日本で初めて大学教育に採用されたフォーカス・リーディングの寺田正嗣などが有名である。これらのうちいくつかは科学的な実験で効果が試されており、川村の手法は富山大学・石井成郎らの研究により時間経過とともにスピードが落ちていく事が明らかにされ、実験では2倍に満たないスピードとなり、そのスピードであれば理解度は維持されているとされている。佐々木豊文の手法は脳科学者らの実験で、8年以上トレーニングを続けて来た一人の被験者については1分間に5,000文字程度のスピードで読み、理解度テストも一般の被験者（非速読者）と比較して若干劣る程度という結果が示されている。その一方、同じ実験に参加した、2人の被験者（6年以上と7年以上のトレーニング継続者）はスピードの向上もあまり大幅ではなく、しかも理解度の低下が著しいという結果であり、研究者らは「速読は割に合わない」と結論づけている。
一方、世に知られる僧侶、超能力者たちのなかに、実際に1分間に数万字 - 10万字以上もの速度で本を読めた人がいたことが文献に残っている。ただし、多くが古い記録であったり証言者の中立性に疑問がある等信憑性が不明であり、また、その人たちは修行の結果として速読能力を得たとされるがその修行方法は詳らかにされていない。
速読術の大別

速読術は、その由来、目指す読み方、トレーニングの方法、トレーニング原理の有無、達成速度などによって、下記のような観点から整理して考える必要がある。
個人の思いつきや体験から工夫された方法と、学問的研究から導かれた原理に基づいている方法
拾い読みや飛ばし読みのように、文章を部分的に読み取って、既に持っている知識から内容を推測・想像して理解したとする方法（部分読み）と、全ての文字を順に追って著者の意図をそのまま酌むことを理解とする方法（全部読み）
早く読むためのテクニックを習得させようとする方法と、読書や理解に関わる視覚および認知機能等を心身両面から開発しようとする方法
達成される読書速度として２〜３倍程度とする方法から、１分間に100万字読めるとする方法。
どのような手法がどのような効果をもたらすか、訓練によってどのくらいのスピードが実現できるか、その時の理解度はどの程度になるかは、読み手の読書力、設定された目的、既有知識の程度によって決まるものである。速読術を習得しようとするなら、自分の目標・目的を踏まえ、速読術の方法論と目指す能力をよく調べて、自分に適するものを選ぶことが肝要である。
状況に応じた読みわけ

ここでは便宜上、速読を「全体理解」と「精読」に分類する。
| --- | --- |
全体理解: 全体を大雑把に理解する読み方であり、あらすじやテーマをとらえて約70%の理解度で読み進める。
精読: 正確に理解して記憶に残るような読み方で、情報を分析しインプットするための読みである。
樹木に喩えると、「全体理解」で幹や大枝を捉え、全体のイメージを掴み、「精読」で葉っぱや花など細かな部分にまで注意を向ける。専門書や試験問題を読んで学習するためには、この「精読」の読み方が中心となる。
速読術の歴史と現状

科学的研究では、速読術は全ての文字を順に読んでいく読み方が前提になっている。拾い読みや飛ばし読み、斜め読みを方法とする速読術は研究の対象外である。科学的には速読も読書行動の一種であり、その意味で速読術の研究は読書の研究から始まる。
読書を最初に研究したのは、実験心理学の祖とされるW. M. ヴント（Wilhelm Maximilian Wundt）と言われている。１９世紀半ばのことである。ヴントは、ドイツのライプツィヒ大学教授で、感覚生理学を背景に、被験者の読書時の行動を観察する手法で研究を行った 。
そのヴントの指導のもとに読書の研究を発展させていったのは、アメリカ人 J. M. キャッテルである。キャッテルは、綴りと単語認知、綴りと印刷形態、注意範囲などをテーマにした。キャッテルの影響を受けた研究者は数多く、２０世紀に入ると、研究の中心はアメリカに移った  。
ヴントとほぼ同じ時期に、読書行動過程を眼球運動と関連させた研究が、パリ大学の眼科医のE. ジャヴァールによって始められた。彼は、読書中の目の動きが停留（fixation）と飛越（saccade）の繰り返しであることを発見し、その論文は1879年に発表された。それまで読書中の目の動きは滑らかなものと考えられていたが、彼の研究によって、停留（fixation）と飛越（saccade）の繰り返しであることことが明らかにされたわけで、以後1950年頃まで、速読術は眼球運動との関係を研究テーマとして追及されていく。この意味で、速読術の研究は、ジャヴァールから始まったと言える。
アメリカに読書研究の中心が移ると、その研究対象はさらに広げられていく。視声距離、読書速度、目や耳の認識、黙読中の唇の動き、視覚の鋭敏さなどといった研究がなされている。その中で、ウィスコンシン大学のクワンツ教授は、普通の人の読書は、目で見た文字を一度頭の中で音声化する過程を通して認識しているのに対して、読みの速い人は読書するときにこの音声化の過程を通すことなく、目で見た瞬間に認識できることを発見した  。
さらに、眼球運動に関する研究は、２０世紀初頭、ヒューイやドッジ、ジャッドらによって眼球運動を記録する装置が工夫されたのを機に、精力的に進められた。その結果、読書中の眼球運動は、停留（fixation）、飛越運動（saccade）、行間運動（sweep）、逆行運動（regression）の４つに大別できることが明らかになった 。
その後、これらの眼球運動と読書速度との関係が多数研究され、読書心理学では、次の２つの事実が実験で明確にされた。
（１）読書速度の速い人は、遅い人よりも、１行当たりの停留数が、少ない。
（２）読書速度の速い人は、遅い人よりも、逆行数が少ない。
これらの実験事実から、速く読むためには、速い人の眼球運動を身に付けるようにするという方法論が提示された。停留数が少ないということは、１回の停留で読み取れる文字数が多い、すなわち認知視野が広いこと意味する。そこで、認知視野を広げることが、速読術の要諦と考えられた。
また逆行数が少ないことは、集中して読んでいることを意味するので、集中して読むことも速読術の要諦となった。
このような原理で作られたトレーニングが、アメリカ式速読法である。シラキュース大学では１９２５年に速読法の講座が開講された。以来、米国では正式科目として採用する大学も多く、各地で行われている。民間で有名なのは、エヴェリンウッドの速読法であり、ケネディ大統領やカーター大統領もこの方法で速読トレーニングしたと言われている。
日本では、田中広吉が読書中の眼球運動を最初に観察したとされる。この原理の速読術は、馬淵、佐藤、阪本らによって日本に紹介された。それによると、アメリカ式速読術によって達成される読書速度は、３〜８倍程度とされる。
上記の読書心理学の研究者らが読書の啓蒙書として速読術に関する書を著したが、1960年代頃からは、ビジネス分野での情報処理速度を上げるための自己啓発書として速読関係の本が出版されるようになった。
このアメリカで発達した読書心理学の理論を踏まえながら、新しい読書力の教育法を提示したのは、大韓民国の国立ソウル大学校師範大学で専任講師をしていた朴鏵燁であった。その到達読書速度は１万字／分を超える画期的な方法であった。朴は、兵役で低下した学力を回復させた自分の体験をもとに、教育心理学と読書心理学の知見を総合して創案した読書教育であったが、結果的に画期的な速読教育を打ち出してしまったのであった。
朴は、1970年代から研究を開始し、1976年12月に最初の研究論文を発表し、さらに1978年に最初の著書「読書能力を伸ばす実験読書方法」を著した。その講義は、師範大学教育研究所主催で1979年５月に開催された。その結果は、ソウル大学校総長、学長、所長の前で報告され、高く評価された。
一方、その講義の様子は韓国の主要新聞やテレビで取り上げられ、「１分間に１万字を読む」と報道された。その結果、韓国内では直ちに、朴が独自に創案したトレーニング図を真似た速読術が多数現れた。その中には、１分間に100万字を読むというものまで現れ、その粗悪な内容がマスコミに批判され、やがて衰退していった。
日本では1982年３月、NHK-TVの番組「NC９」で、韓国のソウル大学校の講義の様子や、民間の速読塾で子供たちが学ぶ様子が報道された。1984年、日本に韓国の速読術が入ってきたが、それは韓国で１分間に100万字を読むと宣伝して批判されたキム式速読術であったため、受講生の期待が大きい一方でトレーニングしても成果が出ないという批判も出た。そのため日本国内では、その後、様々な人がそれぞれ工夫した速読術を作り出していくこととなった。
1980年代は、折しもパソコンやインターネットが普及し始めた時代であり、特にビジネス界では多量の情報を処理する能力の向上が望まれた。その流れに対応して、アメリカからも、フォトリーディングなど、民間で作られた方法が入ってきた。また国内でも、パソコンを使う方法のものなど、様々な速読トレーニングが生まれた。その流れは現在も続いている。
1986年、清州師範大学（後に西原大学）助教授だった朴鏵燁は、NBS日本速読教育連盟に招かれ、「科学的速読法」について講演会やセミナーを開催するとともに、佐々木豊文と共同して、指導プログラムを作成した。
以降、佐々木は自らの速読教室や目白大学（非常勤講師［1995.10〜2004.3］）で講義を担当しながら指導プログラムの改善を図ってきた。また、日本医科大学の故品川嘉也教授、河野貴美子研究員を皮切りに、情報通信研究機構の藤巻則夫研究員、東京大学の植田一博教授、早稲田大学の宮田裕光教授ら、多くの研究者と共同して、１万字/分以上の速度で読むことのできる「速読脳」習得者について、実験心理学、認知科学、脳神経科学の方法を用いた研究結果を発表している





。
科学的研究による知見

速読術に関係する科学的研究は、NBS日本速読教育連盟の受講生を被験者として、専門家によって共同研究が行われ、多くの論文が発表されている。速読力（1万字／分以上）を身につけた人が速読をしているときの脳活動を、脳波計（EEG）や機能的核磁気共鳴画像法（fM R I）、近赤外線分光法（NIRS; 光トポグラフィー）などの脳機能計測法を用いて測定した研究、速読中の文章理解や眼球運動を検討した研究、空間的注意を検討する視覚探索課題などの行動課題による研究、速読訓練とマインドフルネスや心理的健康との関連を調べた研究などがなされている。
最終的な結論を提示するには、さらなる研究が待たれるが、現在おおよそ、次のような結果が得られている。
⑴ 読書能力はトレーニングによって向上する。高度に熟達した速読者では、理解を伴った高速での読みができている事例が示されている。
⑵ 速読時には脳の音韻的処理（音声化）に関係する部位（ブローカ野、ウェルニッケ野）の活動は低下する。
⑶ 有効視野は、トレーニングによって拡大する。
⑷ 速読時には右脳頭頂葉の空間認識領域（右頭頂間溝）が活性化している。
⑸ 速読の読みには、視覚野や左脳の読書書字中枢（角回）、右脳の空間認識野、さらには視覚野（イメージ中枢）などが関係する新たな理解の脳神経回路が使われていると想定される。
⑹ 速読時は、前頭葉の活動から見て、集中力が高まっている。
⑺ 速読能力をトレーニングしている人では、していない人よりマインドフルネス傾向（観察・気づき・受容）や主観的幸福感、ポジティブな気分などは高く、抑うつ傾向は低い。
⑻ 速読の訓練期間が長く熟達レベルが高いほど、マインドフルネス傾向や主観的幸福感が高い。
高度な読書力と速読テクニックの混同

本来、高速で理解することができる読書能力は、多くの書物を読んだ人だけが到達する高度な読書力である。それは文章全体を順に追い、著者の思考経路をたどって正確な理解を期すものであり、記憶を伴った読書力である。
しかし、1960年代頃から情報化時代が始まり、書籍の内容を思考して理解するよりも、知識を得るだけの読み方が意味を持つようになった。このような社会の動きが、早く知識を得る読みのテクニックとして速読術の登場を促した。確かに現代は膨大な情報が世に溢れており、日常生活でもビジネスでも、その情報をすばやく処理することは不可欠である。ここに、速読術の存在意義があることは間違いない。
しかし、速読術のテクニックを使って、高速の情報処理ができたとしても、それが高度な読書力とは必ずしも言えない。「すばやく欲しい情報を得る」能力は高度な読書力の一面を表していることは確かだが、速読術のテクニックを使って内容を把握したとしても、高度な読書力の育成には、必ずしも結びつかないということである。
もちろん、すでに多くの読書経験を持ち、思考力や知識を豊富に有している人が、速く読む力を身につけるなら、高度な読書力の獲得に大いに役立つ。しかし、本を読む習慣のない人が速読術のテクニックを駆使したとしても、読書力の向上に役立たないだけでなく、読書の本質を見失う可能性さえある。高度な読書力を得るためには、多くの書物を読み、語彙力や知識力、思考力などを磨くことが不可欠と言える。
高度な読書力に発達するのは全ての文字を順に読んで、逐次理解しながら読んでいく読み方の読書である。この読み方（全部読み）で速く読めるようになる速読術なら、そのトレーニングは高度な読書力の育成に役立つ。一般に、速読術という言葉は、部分読みも全部読みも、また理解の低い読み方も高い読み方の意味も含んでいる。速読術を学ぼうとする人は、この点をよく考慮して方法を選択することが賢明であろう。
速読術への批判

速読術は早く読むために一時的に用いる技術という面と、読書力を改善向上させた結果習得される能力という面がある。前者は、必ずしも読書力の向上を意味しない。したがって、読書力の低下が心配されている教育現場では、正確に理解する読解力が育っていない生徒や学生に速読術を教えることには批判的である。
一方、教育現場の中でも受験になると速度を求められるので、受験勉強を指導する塾や予備校では速読術を採用しているところは多い。また、ビジネスの現場では常に事務処理の効率化が求められており、速読力の必要性は一般的に認識されている。このように、速読ないしは速読術については、是と否と両方の考えがある。
研究者の間では批判的見解や研究も少なくない。すなわち、速読では、速く読むにつれて理解度が低下するので意味がないという批判である。アメリカでは、速読とは文字を高速で追う読み（scanning）や拾い読み（skimming）をして大意を把握しようとする読みのテクニックと一般的に受け止められている。速読術についてこのように理解されている中では、上述の批判は的を射ているといえよう。
また速読に関する研究は、人間の知的能力とその活動についての測定や調査である。被験者が速読できるとしても、どのレベルの速読のできる人なのか、そもそも速読能力をどのように評価して測定条件を統一するのか、速読力を発揮できる環境で測定を行なっているのかなど、その研究には難しい課題が多い。このことも速読術への評価を難しくしている。
一方、日本では1987年12月５日にNHKニュースで、「読書は左脳を使っていると思われていたが、速読では右脳も使われていることが分かった」と日本医科大学とNBS日本速読教育連盟との共同研究の結果が報道され、また2002年１月２日にNHKの番組「ためしてガッテン」で、同じくNBS日本速読教育連盟で速読ができた人と普通の人の脳活動の違いと、吉本のお笑い芸人がトレーニングして速読できるようになる様子が報道されたことにより、速読術に対する見解は必ずしも批判一辺倒ではなくなった。
このことは、その後もNHK-ETVで繰り返し取り上げられたことや、2010年に再び「ためしてガッテン」のテーマとして取り上げられたことから判断される。また「速読」という言葉が見出し語になかった国語辞典「広辞苑」でも第六版（2008）から、見出し語として採用されるようになった。
具体的な訓練方法

文章の全ての文字を順に読んでいく通常の読書速度は、成人でも200字／分程度から3000字／分程度まで、十倍以上の差がある。読書速度の速い人がごく当たり前にやっていることは、遅い人にとっては、速読テクニックとなる。そのようなテクニックとしては、次のような方法が挙げられる。
　⑴ 精神集中
　　集中して読むなら、誰でも必ず集中していないときより速く読むことができる。読み始める前に、気持ちを落ち着けて、深く集中して読むことを自らの意志を確認して読み始めることは、基本的に大切なことである。
　　ストップウォッチを用意して、速度を意識しながら読むのは、集中力を刺激し、速読術テクニックとして有効である。
⑵ 読む目的に応じた読みわけ
　　精読するにしても、予めその文ないしは本の概要を把握しておくことは、正確な理解や速く効率の良い読みに役立つ。多くの読書経験のある人は当然としてやっていることである。例えば、
　　① 本文を読む前に、目次に目を通しておく。
　　② 内容の解説文があれば、それを先に読む。
　　③ 新聞や雑誌の記事では、前文をまず読む。
　　④ 精読する前に、拾い読みや斜め読みをして、概要を把握し、読みの必要性の有無を判断する。
など。
⑶ 「視読」と速読
　速読とは「視読」だと言われる。文字を心の中で音声化していては速く読めないことは容易に納得できる。文字を見た瞬間に、音声化せずに理解できないと、速くは読めない。だから速読しようとするなら、音声化しないで理解することが必要であり、その理解能力を「視読」と読んでいる。
実は、高度な読書力を有する人は「視読」の能力を有している。多くの本を読んだことにより読書における理解機能として自然に発達しているからである。その「視読」能力には、音声化して読む時と同様に無理なく使える理解が伴っている。
一方、一部の速読術では「視読」を速読のテクニックとして、「視読」で読むことを指導している。しかし、多読の結果として発達した読み方を、読書量の少ない人が、速読テクニックとして真似ても理解は伴わない。「視読」の能力は、即戦的に使えるテクニックではなく、多読の結果発達する読書能力だからである。
もちろん、すべての文字を順に読み取っていく合理的な速読術トレーニングで速く読めるようになったなら、「視読」の能力は自ずと伴っている。「視読」の能力を高度に発達させたときには、１分間に数万字以上を読む驚異的な読書速度が可能とされている。
速読術の効果と諸言語 > 日本語の速読

漢字は表意文字であるため、イメージ化しやすいという特徴がある。日本語には、漢字と平仮名があるので、漢字に注目して読んでいけば、自然に速読することができる。また、目次ページを最初によく見ておけば、章タイトルで筆者が何を言いたいのかが、理解しやすくなる。
速読術の効果と諸言語 > 英語の速読

多くの日本人は1分間に100語以上の速さで英文を読むことができない。返り読みをせずに、英文を頭から読み下すことが必要である。自然な速さで英文を音読することで英文を読む速さを高めることができる。スローダウンしていない自然な速さのリスニングにも同様の効果がある。
しかし、英文を音読した場合、1分間に150語程度が限界だと言われている。それ以上の速さを目指すのであれば黙読し、内言（心中発声）を止めなければならない。日本語の速読術と同様の方法が必要となるのはこのレベルからである。
名詞や動詞などの内容語に注目し、冠詞や前置詞や代名詞などの機能語を軽く読むと良い。however, for example などのディスコースマーカーに注目し、段落相互の関係をつかむことも必要である。
フォトリーディング

ポール・シーリイによって提唱された速読法で、一分間に25,000文字を読解することが可能だとされている。2001年にフォレスト出版から発売された『あなたもいままでの10倍速く本が読める』により日本に広まった。しかしオールド・ドミニオン大学心理学部教授のダニエル・マクナマラ博士は、NASAに提出した論文で以下のようにその効果を疑問視している。[リンク切れ]
これらの実験は、フォトリーディングに効果がないことを明確に示した。フォトリーディングを実践する人々が主張するような高い読解速度は観察されなかったし、実際、その読解速度は通常の読書方法のものと概ね同じものであった。さらに、フォトリーディングの熟練者がフォトリーディングのテクニックを使った場合、通常の読書方法と比べて読解時間の増加が見られた。この増加は、テキストの内容把握の低下を伴ったものだった。
eyeQ

アメリカではeyeQと呼ばれる速読法が行われており、学生の学習能力の向上や企業の業務効率改善に効果を発揮している。[要出典]
参考図書

佐々木豊文　『毎分10万字を読破できる超速読脳トレーニングの秘密』（2015年、こう書房）
寺田昌嗣, 玉城博正『決定版! 超カンタン速読入門』（2002年、金の星社）
川村明宏　『かんたんスポーツ速読トレーニングドリル』（2010年、毎日コミュニケーションズ）
遺体 明日への十日間

| 遺体 明日への十日間 |
| --- | --- |
 Reunion
監督:  君塚良一
脚本:  君塚良一
原作:  石井光太 『遺体 震災、津波の果てに』
製作:  亀山千広
製作総指揮:  種田義彦
出演者:  西田敏行 緒形直人 勝地涼 國村隼 酒井若菜 佐藤浩市 佐野史郎 沢村一樹 志田未来 筒井道隆 柳葉敏郎
音楽:  村松崇継
主題歌:  SHANTI 「Pray for the World」
撮影:  栢野直樹
編集:  稲垣順之助
製作会社:  フジテレビジョン
配給:  ファントム・フィルム
公開:   2013年2月23日
上映時間:  105分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  3.3億円
テンプレートを表示
『遺体 明日への十日間』（いたい あすへのとおかかん）は、2013年2月23日に公開された日本映画である。
ジャーナリスト石井光太が、2011年3月11日に発生した東日本大震災から十日間、岩手県釜石市の遺体安置所で、石井本人が見てきた報道では伝えきれていない現状を、ありのままを綴ったルポルタージュ『遺体 震災、津波の果てに』を実写映像化した作品。作品の収益金は被災地に寄付される予定である。
あらすじ

2011年3月11日。岩手県釜石市は雪まだ残る初春の穏やかな午後のひとときを何事もなく送っていた。
午後2時46分31秒、東日本を中心に巨大地震が発生。その後、東北太平洋岸に最大40メートルの巨大津波が襲い、釜石市も壊滅的な打撃を受ける。
釜石市役所職員の平賀は上司に命じられ、部下の照井、及川と共に仮設の遺体安置所となった元小学校体育館の管理を任される。また、医師の下泉は検死、歯科医の正木は身元特定のため遺体安置所で働くことになる。
それぞれが慣れない作業に戸惑う中、消防団や警察、自衛隊により次々と犠牲者が搬送されてくる。震災の想像を絶する惨状と膨大な犠牲者の数に誰もが言葉を失い、余震、停電、物資不足といった過酷な状況に感情や感覚を麻痺させていく。行方不明となった家族を探す人々は泥まみれのブルーシートに発見されたままの姿で乱雑に並べられた犠牲者の扱いに憤りの声をあげる。
市の民生委員で葬儀社での勤務経験のある相葉はそんな遺体安置所を訪れ、ナンバーで呼ばれ無残に扱われる犠牲者に言葉を失う。すぐさま市長の山口に頼み、ボランティアとして安置所の運営を切り盛りし始める。
遺族に優しい言葉をかけ、遺体に語りかけ、心をこめ丁重に扱おうとする相葉の姿に最初は戸惑いと違和感を感じていた人々は少しずつ彼の言葉に耳を傾けるようになっていく。
「遺体は話しかけられると人としての尊厳を取り戻す」、「やるべし」
深い悲しみを抱えながら、過酷な現実に立ち向かう人々の姿をありのままに描いたヒューマンドラマ。
スタッフ

監督、脚本：君塚良一
音楽：村松崇継
製作：亀山千広（フジテレビ）
プロデューサー：高橋正秀、古郡真也、清野真紀、前田久閑
エグゼクティブプロデューサー：種田義彦
協力プロデューサー：高井一郎、河端由梨子
撮影：栢野直樹
美術：山口修
編集：穗垣順之助
音楽：村松崇継
主題歌：SHANTI「Pray for the World」
音響効果：柴崎憲治
VFX：山本雅之
記録：中田秀子
照明：磯野雅宏
録音：柿澤潔、高須賀健吾
制作担当：橋本靖
監督補：田澤裕一
プロデューサー補：大坪加奈
企画協力：新潮社
製作：フジテレビジョン
制作プロダクション：FILM
配給：ファントム・フィルム
封切り

2013年2月23日に公開され、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）では初登場第11位となった。東日本大震災発生から2年後にあたる3月9日・10日2日間の興行成績ランキングでは前週の13位から10位に上昇している。公開9週目には動員25万8,000人、興行収入3億700万円となり、4月以降にも80館規模に公開館数を増やしている。14週目で動員26万4,000人、興行収入3億1,300万円となった。最終興収は3.3億円。
その他

主人公のモデルとなった人物は2020年7月14日に強制性交等罪の疑いで逮捕された。
チョコレートメランコリー

「チョコレートメランコリー」は、日本の女性アイドルグループ・≠MEの楽曲。作詞は指原莉乃、作曲は桑原佑介が担当した。2022年2月16日に≠MEの3rdシングルとしてキングレコードから発売された。楽曲のセンターポジションは冨田菜々風が務めた。
概要

Type-A・Type-B（CD+DVD）、ノイミー盤（CDのみ）の3形態でのリリース。
櫻井ももが体調不良により活動休止中のため、今作は11人でのリリースとなっている（歌唱には参加している）。
アートワーク

ジャケット・アートワークのアートディレクションとデザインは大瀧由子が担当した。群馬県にあるロックハート城で撮影された。櫻井ももは不参加。
| --- | --- |
Type-A: 全員
Type-B: 全員
ノイミー盤: 全員
シングル収録トラック > Type-A

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「チョコレートメランコリー」 | 指原莉乃 | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 2. | 「君はスパークル」 | 指原莉乃 | HaTo | めんま | 4:14 |
| 3. | 「チョコレートメランコリー (off vocal ver.)」 |   | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 4. | 「君はスパークル (off vocal ver.)」 |   | HaTo | めんま | 4:14 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 16:12 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「チョコレートメランコリー Music Video」 |   |   | かとうみさと |
| 2. | 「Music Videoメイキング映像」 |   |   |   |
シングル収録トラック > Type-B

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「チョコレートメランコリー」 | 指原莉乃 | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 2. | 「虹が架かる瞬間」 | 指原莉乃 | ヤナガワタカオ | ヤナガワタカオ | 4:49 |
| 3. | 「チョコレートメランコリー (off vocal ver.)」 |   | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 4. | 「虹が架かる瞬間 (off vocal ver.)」 |   | ヤナガワタカオ | ヤナガワタカオ | 4:49 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 17:22 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「特典映像：ノイミー学園〜冬の修学旅行編〜」 |   |   |   |
シングル収録トラック > ノイミー盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「チョコレートメランコリー」 | 指原莉乃 | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 2. | 「#おふしょるにっと」 | 指原莉乃 | yuma | yuma | 4:40 |
| 3. | 「チョコレートメランコリー (off vocal ver.)」 |   | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 4. | 「#おふしょるにっと (off vocal ver.)」 |   | yuma | yuma |   |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 12:24 |
シングル収録トラック > Special Edition

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: 指原莉乃。 | 全作詞: 指原莉乃。 | 全作詞: 指原莉乃。 | 全作詞: 指原莉乃。 | 全作詞: 指原莉乃。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「チョコレートメランコリー」 | 指原莉乃 | 桑原佑介 | APAZZI | 3:52 |
| 2. | 「君はスパークル」 | 指原莉乃 | HaTo | めんま | 4:14 |
| 3. | 「虹が架かる瞬間」 | 指原莉乃 | ヤナガワタカオ | ヤナガワタカオ | 4:49 |
| 4. | 「#おふしょるにっと」 | 指原莉乃 | yuma | yuma | 4:40 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 17:35 |  |
歌唱メンバー

（センター：冨田菜々風）
尾木波菜、落合希来里、蟹沢萌子、河口夏音、川中子奈月心、櫻井もも、菅波美玲、鈴木瞳美、谷崎早耶、冨田菜々風、永田詩央里、本田珠由記
（センター：川中子奈月心）
尾木波菜、落合希来里、蟹沢萌子、河口夏音、川中子奈月心、櫻井もも、菅波美玲、鈴木瞳美、谷崎早耶、冨田菜々風、永田詩央里、本田珠由記
（センター：冨田菜々風）
尾木波菜、落合希来里、蟹沢萌子、河口夏音、川中子奈月心、櫻井もも、菅波美玲、鈴木瞳美、谷崎早耶、冨田菜々風、永田詩央里、本田珠由記
（センター：鈴木瞳美、谷崎早耶）
尾木波菜、菅波美玲、鈴木瞳美、谷崎早耶
4th「いきまっしょい!」

『4th「いきまっしょい!」』（フォース いきまっしょい!）はモーニング娘。の4枚目のアルバム。
内容

4期メンバー（石川梨華、吉澤ひとみ、辻希美、加護亜依）の4人にとっては、加入後初のオリジナルアルバムであり、5期メンバー（高橋愛、紺野あさ美、小川麻琴、新垣里沙）の4人にとっては、加入後初のアルバム。
シングル曲は生音主体だが、アルバムの新曲は打ち込み主体の楽曲が多くなっている。
2019年4月1日にはタワーレコード限定販売としてアナログ盤がリリースされた。
収録曲

※本項に記述されている曲順はCDアルバム版のもの
全作詞・作曲：つんく
ザ☆ピ〜ス! (Complete Version) 
編曲：ダンス☆マン　ホーンアレンジ：川松久芳
12thシングルのアルバムバージョン。シングルバージョンよりエンディングが長い。
いいことある記念の瞬間
編曲：ダンス☆マン
Mr.Moonlight 〜愛のビッグバンド〜 (Long Version) 
編曲：鈴木俊介　ホーンアレンジ：小林正弘
13thシングルのロングバージョン。
曲冒頭に約3分間のCDドラマが追加され、当時市井紗耶香 in CUBIC-CROSSのメンバーだったたいせー（現在のたいせい）がガードマン役で出演している。
初めてのロックコンサート
歌：飯田圭織、保田圭、矢口真里、後藤真希、辻希美、小川麻琴。
編曲：AKIRA
男友達
編曲：鈴木俊介
安倍なつみのソロ。5期メンバーがコーラスを担当。
そうだ! We're ALIVE
編曲：ダンス☆マン
14thシングル。
でっかい宇宙に愛がある (Album Version) 
編曲：鈴木俊介
12thシングルカップリングのアルバムバージョン。
ラストのサビの回数がシングルバージョンより少なくなり、演奏時間も短縮されている。
いきまっしょい!
編曲：小西貴雄
このアルバムのタイトルになった1曲。
電車の二人
歌：安倍なつみ、石川梨華、吉澤ひとみ、加護亜依、高橋愛、紺野あさ美、新垣里沙。
編曲：前嶋康明
本気で熱いテーマソング
編曲：ダンス☆マン　ホーンアレンジ：川松久芳
好きな先輩
編曲：高橋諭一
5期メンバーの4名による楽曲。
恋愛レボリューション21 (13人 Version) 
編曲：ダンス☆マン
11thシングルのアルバムバージョン。中澤裕子のパートを5期のメンバーが歌唱。
なんにも言わずに I LOVE YOU
編曲：小西貴雄
後に石川梨華らによる美勇伝がラストシングルとしてカバーした。
参加メンバー

1期：飯田圭織、安倍なつみ
2期：保田圭、矢口真里
3期：後藤真希
4期：石川梨華、吉澤ひとみ、辻希美、加護亜依
5期：高橋愛、紺野あさ美、小川麻琴、新垣里沙
参加ミュージシャン

桑野信義：トランペット
渡部チェル：キーボード
稲葉貴子：コーラス
ロングバージョン プロローグ (3)
鈴木俊介 - ギター&プログラミング
村山達哉 - ビオラ
徳永友美 - バイオリン
山本拓夫 - クラリネット&サックス
橋本慎 - 追加プログラミング
たいせー - ガードマン
つんく - MC
楽譜

やさしく弾けるピアノソロ モーニング娘。　4th「いきまっしょい!」（ドレミ楽譜出版社、2002年4月30日） ISBN 4-8108-5363-2
大密室殺人事件

| 大密室殺人事件 |
| --- | --- |
ジャンル:  刑事ドラマ
原作:  大谷羊太郎
脚本:  石倉保志
監督:  松島稔
出演者:  植木等 錦織一清
オープニング:  歴代オープニングを参照
製作
制作:  テレビ朝日

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1991年1月26日 - 1993年5月22日
放送時間: 土曜 21:02 - 22:51
放送枠: 土曜ワイド劇場
放送分: 109分
回数: 4
テンプレートを表示
『大密室殺人事件』（だいみっしつさつじんじけん）は、1991年から1993年までテレビ朝日系「土曜ワイド劇場」で放送された刑事ドラマシリーズ。全4回。主演は植木等。
タイトルは『大密室殺人事件』（第1作） → 『越後七浦殺人海岸』（第2作） → 『大密室殺人事件』（第3作） → 『神戸異人館殺人事件』（第4作）
キャスト > ゲスト

小田切初枝（黒住家のお手伝い） - 財前直見
見川要次郎（黒住の運転手） - 高原駿雄
崎岡光子（専二の母） - 高田敏江
ハイヤマ（黒住不動産 社員） - 草川祐馬
宍戸（黒住不動産 社員） - 加藤善博
警視庁捜査一課 刑事 - 小林尚臣
北島（警視庁北練馬警察署 刑事） - 荘司肇
黒住絵理花（黒住の妻） - 中島ゆたか
新潟県警 刑事 - 佐伯赫哉
警視庁北練馬警察署 署長 - 山崎満
崎岡専二（バーのマスター） - 吉満涼太
池上忠司（黒住家の執事） - 相馬剛三
管理人 - 佐久間まち子
池上の友人 - 小山昌幸
黒住泰造（黒住不動産 社長） - 根上淳
田口主将、名倉敦子、荒川智也、重冨俊明
居差寺亜以子（居差寺の妻） - 青山知可子（幼少期：黒谷加菜子）
根岸かね（容一の母） - 野中マリ子
居差寺要造（資産家） - 小瀬格
根岸容一（亜以子の愛人） - 石田登星
浦上専一（中里の兄貴分） - 石田圭祐
横内タマエ（居差寺家の家政婦） - 中真千子
沢原（菊治の姉） - 塩屋洋子
料亭女将 - 星野晶子
平木タツオ（10年前刺殺） - 関輝雄
中里宗治（ゲームセンター店員） - 町田政則
沢原菊治（雪子の夫・19年前刺殺） - 早坂直家
赤岩東作（菊治を殺害した容疑者でその後死亡） - 醍醐貢介
警視庁西世田谷警察署 署長 - 入江正徳
前田（警視庁西世田谷警察署 刑事） - 園岡新太郎
中里の借家の大家 - 山浦栄
宮地雪子（CLUB「雪子」ママ・亜以子の母） - 樫山文枝
岡本尚子、仲野裕、内田修司、重富俊明、黒谷加菜子
名取葉子（輝夫の妻） - 友里千賀子
小磯勝弥（名取物産 元社員） - 三ッ木清隆
鈴木添子（ケイゾウと時子の娘） - 伊藤智恵理
鈴木時子（喫茶店店主・ケイゾウの愛人） - 小沢寿美恵
神里フサエ（ホテル伊香保ガーデン 仲居） - 藤堂陽子
警視庁城西警察署 刑事 - 小沢象
群馬県警 刑事 - 斉藤暁
倉持リエ（バーのホステス・今泉の同居人） - 柳沢純子
名取ケイゾウ（名取物産 前社長・葉子の父・2年前交通事故死） - 新井量大
警視庁城西警察署 署長 - 入江正徳
今泉浩（名取物産 元総務課長） - 外山誠二
名取輝夫（名取物産 社長・婿養子） - 長谷川初範
重富俊明、村木勲、鈴木伸幸、加藤壽彦
藤沢圭子（安野の同居人） - 未來貴子
野本由加（野本貿易 社長・村岡の同級生） - 橘ゆかり
梅島（所轄署の警部補） - 大川ひろし
柴崎雅樹（村岡の学生時代の友人） - 中村麻沙希
武田隆介（かつて安野と組んでいた男） - 江藤漢
刑事 - 高月忠
中村民子（安野と同じアパートの住人） - 佐久間まち子
吉田（警視庁中野北警察署 刑事） - 廣田高志
マンション管理人 - 相馬剛三
安野良成（前科者） - 内田直哉
加藤治、小倉雄三、重冨俊明、中島基之、曽我部夫佐子、本田和利、寿正太郎
スタッフ

原作 - 大谷羊太郎
脚本 - 石倉保志
音楽 - 羽田健太郎
監督 - 松島稔
制作 - テレビ朝日、東映
放送日程

| 話数 | 放送日 | タイトル/サブタイトル | 原作 | 脚本 | 監督 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1991年1月26日 | 大密室殺人事件/ 殺された息子からの脅迫状 黒猫が知っているトリックの怪! | 「大密室殺人事件」 | 石倉保志 | 松島稔 | 22.0% |
| 2 | 1991年9月14日 | 越後七浦殺人海岸/ 大密室の奇妙な死体交換の謎? 女子高生が壁の中に消えた! | 「越後七浦殺人海岸」 | 石倉保志 | 松島稔 | 20.5% |
| 3 | 1992年4月11日 | 大密室殺人事件/ “宙に浮く”鮮やかな殺人トリック 結婚記念日に夫が私を… | 「鳥羽・葛西水族館殺人事件」 | 石倉保志 | 松島稔 | 17.2% |
| 4 | 1993年5月22日 | 神戸異人館殺人事件/ 港の女が仕掛けた罠?! 殺意に絡んだ恋の糸 | 「神戸異人館恋の殺人」 | 石倉保志 | 松島稔 | 16.1% |
折戸川 (愛知県)

| --- | --- |
: この項目では、愛知県日進市を流れる河川について説明しています。その他の用法については「折戸川」をご覧ください。
| 折戸川 |
| --- | --- |
水系:  二級水系 天白川
種別:  普通河川
流域面積:  2.63 km2
河口・合流先:  天白川
流路:   愛知県日進市
流域:   愛知県日進市
 地図
テンプレートを表示
折戸川（おりどがわ）は、愛知県日進市を流れる天白川水系の普通河川。ホタルの名所として知られる。河川コードは2300520005。
地理

天白川の一次支川。愛知県日進市栄の調整池に源を発し、支流を集めながら北上、天白川に合流する。流域面積は約2.63平方キロメートル。一部流路では桜並木や堤防が整備されている。
地理 > 名称の由来

『折戸』という地名は、中世末には『下津』と表記され、周辺の地形から崖下（下所）の意ではないかとされている。折戸川の名は少なくとも江戸時代からは存在し、尾張藩の編纂した『愛知郡村邑全図』にもその名が記されている。戦前には野方川とも呼ばれた。
地理 > 流域の周辺施設

史跡
旧市川家住宅 - かつての庄屋の住宅。支川井田川の付近に存在する。
聖人塚（しょうねづか） - 現在でもほぼ原形を保っている。ここには、「その昔、ある僧が『音がしなくなったら入定したと思ってくれ』と言い残して生きながら土の中に入った」という伝説がある。支川井田川の付近に存在する。
吹上城 - 現存しない。岩崎丹羽氏の居城で、1471年（文明3年）築城。後に折戸城に移転し、廃城となった。
折戸城 - 現存しない。岩崎丹羽氏の居城。後に本郷城に移転し、廃城となった。旧市川家住宅（2017年（平成29年）12月12日）
その他
神明社
日進郵便局
野方三ツ池公園
折戸町公民館
折戸平和公園
日進栄郵便局
日進駅
自然 > 水環境

折戸川はその全域でコンクリート護岸が整備されている。現在では『身近に水に親しむことができる場所』としての整備も検討されており、2017年（平成29年）の護岸工事では元の環境に近づけるような配慮がなされた。
折戸川の水質は高度経済成長期には悪化していたが、現在では下水処理が進み、ある程度改善されている。ポイ捨てが問題となっており、定期的に清掃活動が行われている。
自然 > 生物

魚類ではオイカワやコイ、節足動物ではアメリカザリガニ、シオカラトンボ、アオハダトンボ（英語版）などの生息が確認されている。また、再導入による野生復帰生物としては、ゲンジボタルや軟体動物のカワニナなどが生息している。
過去には日進市により折戸川の水生生物を調査するイベントも行われている。
自然 > 生物 > ホタル

ホタルはかつて日進市の各所で見ることができたが、水質の悪化などにより減少、一時期日進市内では絶滅していた。しかし、「ホタルを再び日進に飛ばしたい」と思う地元住民により2004年（平成16年）に『折戸川にホタルを飛ばそう会』が発足。折戸川に注ぐ藤塚用水と福豊西用水を『ホタルの里（折戸川ホタルの里）』として整備、ゲンジボタルの幼虫やヘイケボタルの幼虫、カワニナなどの放流活動や折戸川の清掃活動を行い、2016年（平成28年）にはホタルが自然発生するほどにまでなった。
『折戸川にホタルを飛ばそう会』は現在でも活動が続けられており、日進市の小学校では折戸川のホタルに関する環境学習も行われている。
主な支川 > 井田川

| 井田川 |
| --- | --- |
水系:  二級水系 天白川
種別:  普通河川
河口・合流先:  折戸川
流路:  愛知県日進市
流域:   愛知県日進市
テンプレートを表示
折戸川の支川。日進市藤塚に源を発し、北上して野方三ツ池公園、聖人塚の付近を流れ折戸川に合流する。ほとんどの区間は暗渠化されている。普通河川である。
主な支川 > 井田川 > 橋梁

下流から順に記載する。
井田橋
主な支川 > その他

いずれも小規模な流れである。
福豊西用水 - 『ホタルの里』として2004年（平成16年）に命名された。
藤塚用水 - 『ホタルの里』として2004年（平成16年）に命名された。
橋梁

下流から順に記載する。
稲荷橋
野方新橋人道橋
野方新橋
新田橋
野方橋
折戸西橋
新切橋
一本橋
孫三橋
折戸新橋
ロジャー・スペリー

| Roger Sperry ロジャー・スペリー |
| --- | --- |
 
生誕:  Roger Wolcott Sperry 1913年8月20日  アメリカ合衆国 コネチカット州ハートフォード
死没:  1994年4月17日(1994-04-17)（80歳没）  アメリカ合衆国 カリフォルニア州パサデナ
国籍:   アメリカ合衆国
研究分野:  神経科学
出身校:  オーバリン大学 シカゴ大学　
博士課程 指導教員:  ポール・ワイス
主な受賞歴:  ウルフ賞医学部門(1979) ノーベル生理学・医学賞 (1981)
 公式サイト rogersperry.org
プロジェクト:人物伝
テンプレートを表示
ロジャー・ウォルコット・スペリー（Roger Wolcott Sperry, 1913年8月20日 - 1994年4月17日）はアメリカ合衆国の神経心理学者。デイヴィッド・ヒューベル、トルステン・ウィーセルとともに、1981年にノーベル生理学・医学賞を受賞した。
生涯

コネチカット州ハートフォードにて生まれ、ウェストハートフォードにて育つ。11歳のとき、父親が死去。オベリン大学に通い、1935年に英語の学士号を取得、1937年に心理学の修士号を取得した。1941年にポール・ワイスの指導の下シカゴ大学より動物学のPh.D.を取得。その後ハーバード大学の心理学者カール・ラシュレーのもとで研究を行った。1954年、カリフォルニア工科大学の神経心理学の教授に就任した。
スペリーの実験以前には、いくつかの研究結果から大脳の大部分は分化しておらず、代替可能と考えられていた（例：ラシュレーの等能説、量作用説）。彼は初期の実験でこれが誤りであること、すなわち発達期を過ぎると脳の神経回路がほぼ固定化することを示した。
ノーベル賞の受賞理由となった業績として分離脳研究がある。てんかん治療の目的で半球間の信号伝達を行っている脳梁を切断した患者に、片方の脳半球に依存することが知られている作業を行ってもらい、二つの脳半球がそれぞれ独立した意識を持っていることを実証した。この研究は、左右の大脳半球の機能分化の理解に大きく寄与した。しかし、スペリーが明らかにした事実は、歪曲されたり拡大解釈されたりして世間に流布した。
受賞歴

1973年 - パサノ賞
1976年 - カール・スペンサー・ラシュレー賞
1979年 - ウルフ賞医学部門、ラルフ・W・ジェラルド賞
1981年 - ノーベル生理学・医学賞
1989年 - アメリカ国家科学賞（行動・社会科学部門）
居住モジュール

居住モジュール
居住モジュール(Habitation Module)は、調理室、トイレ、シャワー、寝室、医療器具等を備えた、国際宇宙ステーションのメインの居住施設として計画されていた施設である。モジュールの大きさはバス程度であったが、外殻構造が完成した後に中止された。宇宙に送られた場合、トランクウィリティーの部分に設置される予定であった。
ISSにさらに3人の乗組員を居住させるためには、ソユーズTMA以外の救命艇が必要であったが、計画の後半には予算が制約されて計画が延期されていた。さらにコロンビア号空中分解事故を受けて計画の中止が決まった。2006年2月14日には、居住モジュールを将来のミッションのための生命維持の研究施設として再利用することが決まった。
居住モジュールが中止されたことで、ISS内での睡眠場所は2つはロシアの画分に、4つはアメリカの画分にと分散している。しかし宇宙では寝台は必要ではなく、ISSへの訪問者の多くはモジュールの壁に寝袋を吊して睡眠している。
アメリカ合衆国大統領のバラク・オバマは2011年にISSを拡張するための予算を組んでいる。
許されざる者 (2003年の映画)

| 許されざる者 |
| --- | --- |
監督:  三池崇史
脚本:  武知鎮典
製作:  夏山易子
出演者:  加藤雅也 北村一輝 根津甚八 長門裕之 近藤正臣 津川雅彦 松方弘樹 藤竜也
音楽:  遠藤浩二
撮影:  田中一成
配給:  シネマパラダイス
公開:   2003年3月29日
上映時間:  149分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『許されざる者』（ゆるされざるもの）は、2003年公開の日本映画。三池崇史監督、加藤雅也、藤竜也主演による。公開当時、豪華な出演陣でも話題となった。恩人を異父兄に殺された男が、忠義を貫き自分の命を顧みず復讐の鬼と化す物語である。R-15指定。DVDでは「許されざる者 第一章 獅子の血戦」「許されざる者 第二章 獅子たちの鎮魂歌」の2本に分けて発売された。
ストーリー

連城一家直若総長付・守部梓は、かつて飢えて彷徨っていた子供の自分を拾い育ててくれた親分・彦九郎を実の親以上に慕い、心から忠誠を誓っていた。出席したとある結婚披露宴の式場で、ためらいなく彦九郎を殺した芹田軍司は、双元会に金で雇われたヒットマンであり、暗い過去ゆえに生き別れとなっていた梓の異父兄であった。目の前でなすすべもなく、命の恩人である彦九郎を守れなかった自分を責め、梓は復讐を決意する。かつての舎弟である水谷真一を巻き込み、着実に復讐を遂行するに従い、やがて背後に蠢く巨悪の存在が少しずつ明らかとなっていく。
キャスト

守部梓 : 加藤雅也
芹田軍司 : 藤竜也
水谷真一 : 北村一輝
連城彦九郎 : 津川雅彦
坂崎康昌 : 石橋蓮司
白石幸長 : 根津甚八
渡徹郎 : 美木良介
北畠高時 : 神山繁
東条正利 : 勝野洋
佐田照久 : 野村将希
朝倉時貞 : 平田満
新見 : 遠藤憲一
友田 : 小沢和義
溝田 : 山口祥行
中元 : 本宮泰風
守部洋子 : 相田翔子
梓の母 : 有森也実
辻堂成玄 : 近藤正臣
大原由達 : 長門裕之
酒井史郎 : 松方弘樹
スタッフ

監督 : 三池崇史
製作 : 夏山易子
エグゼクティブ・プロデューサー : 夏山静香
企画 : 武知鎮典、瀬戸恒雄、松島富士雄
企画協力 : 夏山昌一郎、前田茂司
脚本 : 武知鎮典
撮影 : 田中一成
美術 : 尾崎龍生
音楽 : 遠藤浩二
ラインプロデューサー : 南雅史
照明 : 吉角荘介
録音 : 遠藤浩二
プロデューサー : 甲斐路直、田所幸三、夏山牧子
製作・配給 : シネマパラダイス
制作 : ジェネックス
制作協力 : 楽映舎
配給協力 : イメージフォーラム
宣伝 : オムロ
7.5冬冬モーニング娘。ミニ!

『(7.5)冬冬モーニング娘。ミニ!』（ななてんご ふゆふゆモーニングむすめミニ!）は、2006年12月13日にアップフロントワークス（zetimaレーベル）から発売されたモーニング娘。の1枚目のミニアルバムである。
概要

初回生産限定盤と通常盤の2形態で発売。初回生産限定盤はCD+DVD、通常盤はCDのみ。通常盤にはモーニング娘。フォトカード1種が封入されている。
モーニング娘。初のミニアルバムであり、通算7.5枚目（7枚目と8枚目の間）のアルバムとなる。
このミニアルバムでは、冬に相応しい曲を5曲つんく♂によってプロデュースし、それをメンバーが個々に歌い、さらに11月に発売されたシングル「歩いてる」と組み合わせ、冬を感じさせるようなミニアルバムに仕上がっている。
光井愛佳は発売3日前の12月10日にモーニング娘。の第8期メンバーとして加入したばかりであるため、このミニアルバムには参加していない。