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仁村徹

| 斗山ベアーズ 二軍総括コーチ #85 |
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 ロッテ浦和球場にて（2015年）
基本情報
国籍:   日本
出身地:  埼玉県川越市
生年月日:   (1961-12-26) 1961年12月26日（63歳）
身長 体重:  182 cm 82 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  内野手、外野手、投手
プロ入り:  1983年 ドラフト2位
初出場:  1984年10月5日
最終出場:  1997年10月12日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  埼玉県立上尾高等学校  東洋大学  中日ドラゴンズ (1984 - 1995)  千葉ロッテマリーンズ (1996 - 1997)
 監督・コーチ歴
  中日ドラゴンズ (1998 - 2004)  東北楽天ゴールデンイーグルス (2010 - 2016)  中日ドラゴンズ (2020 - 2021)  斗山ベアーズ (2025 - )
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仁村 徹（にむら とおる、1961年12月26日 - ）は、埼玉県川越市出身の元プロ野球選手（内野手、外野手、投手）、プロ野球指導者。
実兄は元プロ野球選手の仁村薫で、現役時代は中日ドラゴンズで一緒にプレーした経験がある（当時、スコアボードなどには「仁村兄（＝薫）」「仁村弟（＝徹）」と表記されていた）。
経歴 > プロ入り前

上尾高校では、右下手投げのエースとして活躍。1979年春季関東大会決勝に進み、銚子商に惜敗するが好投手として注目される。同年夏の甲子園に出場。1回戦で浪商と対戦、9回二死まで2-0とリードしながら勝利目前で牛島和彦に同点2ランを打たれ、延長11回敗北。このときの試合は今も甲子園史上に残る名試合として語り継がれている。
卒業後は東洋大学に進学。東都大学野球リーグでは3年生の時、1982年春季リーグで4年ぶりの優勝を飾る。8勝2敗の成績を残し、最高殊勲選手、最優秀投手、ベストナインを受賞した。直後の大学野球選手権では、決勝で田中富生、木戸克彦のバッテリーを擁する 法大に敗れ準優勝。同年秋季リーグは専大に次ぐ2位に終わるが、6勝2敗を記録し最優秀投手、ベストナインを連続受賞した。この時、1年上のチームメイトに投手の佐藤秀明、外野手の大野久、バッテリーを組んだ捕手の杉本泰彦（日本通運 - 東洋大監督）らがいる。しかし翌1983年は河野博文、白井一幸ら投打に厚みを増した駒大が台頭し春秋季連続優勝、東洋大は主力の卒業もあって低迷を余儀なくされた。リーグ通算75試合登板、29勝19敗、防御率2.12、155奪三振。同期には高校からのチームメイトである福田治男（元桐生第一高監督）がいた。
1983年のドラフト会議で中日から2位指名を受け、入団。
経歴 > 中日時代

1984年のチーム最終戦である10月5日の阪神戦（甲子園）で7回一死から登板し7人に対し2四球ながら無安打で8回まで抑え、9回に打線が逆転したため、初登板初勝利を挙げた（このときリリーフで勝利をアシストしたのはかつてのライバル、牛島であった）。首脳陣は翌シーズンから打者転向を予定しており、投手としての最後に記念登板で起用したところ、打線の思わぬ援護で勝利投手となった（この試合と2日前の阪神戦（ナゴヤ）で本塁打数が37本で並んだ同僚・宇野勝と阪神・掛布雅之の敬遠合戦があり、仁村自身は掛布に10連続四球の10個目を与えている）。
1986年に内野手に転向。
1987年に同年監督に就任した星野仙一に起用され、122試合に出場してレギュラーとして定着。同年は生涯唯一の規定打席（17位、打率.287）に達する。
1988年は左膝の故障で出遅れ92試合の出場、ポジションも立浪和義の入団で遊撃手から二塁手にコンバートされた宇野勝の存在もあって三塁手がメインになる。規定打席には届かなかったものの打率.306、7本塁打、52打点の好成績を挙げ、チームの優勝に大きく貢献した。同年の西武ライオンズとの日本シリーズでは、全5戦に6番打者、三塁手として先発。16打数4安打2打点を記録した。
1989年には主将になりチームをまとめたが、それ以降は膝の故障の再発などもあり、おおむね年間100試合弱の出場にとどまった。その3年後に一旦は主将を辞めた。
1994年には三塁手にコンバートされ、5番打者を務めると同時に、再び主将を務めた。9月23日の広島東洋カープ戦では佐々岡真司からサヨナラヒットを放った。
1995年10月30日に前田幸長、平沼定晴、樋口一紀との3対3の交換トレードで酒井忠晴、山本保司とともに千葉ロッテマリーンズに移籍。
1996年、一塁手にコンバートされレギュラーを獲得、85試合に先発出場を果たし打線の中軸となる。
1997年には主に代打として起用されたが、19試合に先発出場。指名打者として4試合に4番打者を務めたが、指導者になるために同年限りで現役を引退。
捕手を除く投手・内外野計8ポジションで出場を経験した。ロッテ在籍時は、当時投手を除く8ポジションを経験した五十嵐章人と同僚となった。五十嵐はオリックス移籍後に全ポジション出場を達成したが、仁村は捕手を守らないまま引退した。中日時代の応援歌は「燃ゆる大空」だった。
経歴 > 引退後

1998年から2001年まで中日の二軍監督を務めた。2000年には10連勝、ウエスタン・リーグ優勝、日本一に導いた。
2002年には一軍ヘッドコーチ。2003年から2004年は一軍内野守備コーチを務めた。
2005年から5年間スカウト（関東・東海地区担当）となった。また、そのかたわらCBCのゲスト解説者も務めていた（2009年まで）。
2010年より東北楽天ゴールデンイーグルスの二軍監督に就任。しかし、7月13日付で慢性硬膜下血腫のため休養。手術を受け、7月26日の大学日本代表 対 NPBフレッシュ選抜から復帰した。
2011年1月1日付で一軍作戦コーチに配置転換（前年11月1日には二軍監督の継続が発表されていた）。
2012年は再び二軍監督を務めた。
2013年からは一軍チーフコーチとなり、球団初のリーグ優勝と日本一に貢献した。
2015年は二軍チーフコーチ。
2016年は一軍ヘッドコーチを務め、シーズン終了後に翌年の契約を結ばないことが発表された。
2017年からは2年間東北楽天ゴールデンイーグルスのスカウト部副部長を務める。2018年10月28日退団。
2019年は東海テレビ・J SPORTS・東海ラジオの野球解説者、中日スポーツ・東京中日スポーツの野球評論家に就任する。
2020年からは中日ドラゴンズの二軍監督だった。背番号は72。8月28日の広島戦から9月17日のオリックス戦まで20年ぶりの10連勝を挙げた。2021年をもって退任し、中日のフロントに配置転換され、編成統括を務める他、2022年は東海ラジオにもゲスト解説として出演する。
2025年から韓国プロ野球の斗山ベアーズの二軍総括コーチとなった。
プレースタイル・人物

スタメンでは主に1・2・3・6・7番を打ち、右方向への芸術的な流し打ちと、ここ一番での勝負強さで知られた。バントも巧く、1987年にはリーグ2位タイ（岡崎郁と同数）の31犠打を記録、1991年の読売ジャイアンツとの開幕戦（東京ドーム）では、勝負どころの重要な場面で3つの犠打を決めている。
足はそれほど速くなく守備範囲も広くはなかったが、捕球・送球は堅実であった。
スタメンを外れた日は、川又米利と共に代打の切り札として首脳陣からの信頼も厚く、ファンにとっても強く記憶に残る選手であった。2005年に刊行された『中日ドラゴンズ70年 昇竜の軌跡』（ベースボール・マガジン社）でのアンケート企画「これぞ名脇役 BEST10」では、301票を集め第1位を獲得している。
普段は温和な性格であるが、高木守道と同様、血の気の多い一面もあり、星野仙一をして「怒ったら、俺より怖い」と言わしめたこともある。星野監督時代には死球や内角攻めから乱闘騒ぎに発展したこともあった。
中日の二軍監督時代、井端弘和へ2番打者としてのイロハを叩き込んだ。その指導は厳しく、井端を殴ったこともある。
荒木雅博は2000安打達成の際、兄薫とともに仁村を恩人として名前を挙げ「土台を作ってくれた。二軍の5年間が大きかった」と述べている。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1984 | 中日 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 7 | 1.2 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 1.20 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 7 | 1.2 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 1.20 |
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1984 | 中日 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 1986 | 中日 | 36 | 55 | 50 | 2 | 10 | 1 | 0 | 2 | 17 | 8 | 1 | 0 | 3 | 1 | 1 | 0 | 0 | 15 | 1 | .200 | .212 | .340 | .552 |
| 1987 | 中日 | 122 | 498 | 439 | 61 | 126 | 20 | 4 | 11 | 187 | 40 | 6 | 6 | 31 | 1 | 21 | 0 | 6 | 56 | 10 | .287 | .328 | .426 | .754 |
| 1988 | 中日 | 92 | 361 | 314 | 34 | 96 | 17 | 1 | 7 | 136 | 52 | 4 | 4 | 12 | 5 | 27 | 1 | 3 | 65 | 10 | .306 | .361 | .433 | .794 |
| 1989 | 中日 | 93 | 347 | 307 | 37 | 83 | 14 | 1 | 8 | 123 | 32 | 4 | 3 | 16 | 1 | 22 | 3 | 1 | 58 | 9 | .270 | .320 | .401 | .721 |
| 1990 | 中日 | 100 | 331 | 289 | 37 | 86 | 18 | 0 | 4 | 116 | 32 | 2 | 3 | 9 | 3 | 28 | 1 | 2 | 56 | 12 | .298 | .360 | .401 | .762 |
| 1991 | 中日 | 95 | 296 | 246 | 32 | 60 | 9 | 1 | 2 | 77 | 29 | 3 | 0 | 17 | 3 | 29 | 3 | 1 | 49 | 15 | .244 | .323 | .313 | .636 |
| 1992 | 中日 | 87 | 151 | 132 | 10 | 28 | 3 | 0 | 4 | 43 | 14 | 0 | 0 | 0 | 0 | 18 | 0 | 1 | 27 | 4 | .212 | .311 | .326 | .637 |
| 1993 | 中日 | 86 | 302 | 267 | 36 | 85 | 9 | 1 | 12 | 132 | 34 | 1 | 1 | 8 | 1 | 23 | 0 | 3 | 49 | 9 | .318 | .378 | .494 | .872 |
| 1994 | 中日 | 99 | 342 | 306 | 31 | 79 | 8 | 2 | 4 | 103 | 30 | 3 | 2 | 4 | 3 | 27 | 1 | 2 | 56 | 8 | .258 | .320 | .337 | .656 |
| 1995 | 中日 | 80 | 247 | 224 | 23 | 58 | 3 | 0 | 8 | 85 | 30 | 0 | 0 | 2 | 2 | 18 | 2 | 1 | 35 | 9 | .259 | .314 | .379 | .694 |
| 1996 | ロッテ | 105 | 353 | 319 | 22 | 80 | 14 | 0 | 4 | 106 | 24 | 1 | 1 | 1 | 1 | 30 | 0 | 2 | 51 | 12 | .251 | .318 | .332 | .650 |
| 1997 | ロッテ | 72 | 126 | 108 | 10 | 29 | 7 | 1 | 1 | 41 | 19 | 0 | 1 | 0 | 1 | 16 | 4 | 1 | 21 | 8 | .269 | .365 | .380 | .745 |
| 通算：13年 | 通算：13年 | 1068 | 3409 | 3001 | 335 | 820 | 123 | 11 | 67 | 1166 | 344 | 25 | 21 | 103 | 22 | 260 | 15 | 23 | 538 | 107 | .273 | .334 | .389 | .722 |
詳細情報 > 表彰

月間MVP：1回（1993年9月）
詳細情報 > 記録

初登板・初勝利：1984年10月5日、対阪神タイガース26回戦（阪神甲子園球場）、7回裏一死に2番手で救援登板、1回2/3を無失点
初先発出場：1986年7月2日、対広島東洋カープ12回戦（ナゴヤ球場）、8番・三塁手として先発出場
初安打・初本塁打・初打点：1986年9月21日、対読売ジャイアンツ23回戦（ナゴヤ球場）、7回裏に斎藤雅樹から2ラン
1000試合出場：1997年4月12日、対西武ライオンズ2回戦（千葉マリンスタジアム）、7回裏に大村巌の代打として出場 ※史上339人目
詳細情報 > 背番号

24（1984年 - 1987年）
5（1988年 - 1995年）
1（1996年）
51（1997年）
88（1998年 - 2004年、2010年）
80（2011年 - 2016年）
72（2020年 - 2021年）
85（2025年 - ）
関連情報 > 出演番組

東海ラジオ「ガッツナイター」「ガッツナイタースペシャル」解説
東海ラジオ「大澤広樹のドラゴンズステーション」解説
※ゲスト解説者として。
CBCドラゴンズナイター
ザ・プロ野球
JNode

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開発元:  Apacheソフトウェア財団

最新版:  0.2.9    / 2013年11月25日 (11年前) (2013-11-25)
種別:  オペレーティングシステム
ライセンス:  LGPL
公式サイト:  www.jnode.org
テンプレートを表示
JNode（Java new sperating system design effort）は、Javaプラットフォームのオペレーティングシステムを開発するオープンソースプロジェクトである。ブート部分でアセンブリ言語を使っている以外は、全てJavaで書くというユニークな方針を採用している。Javaコンパイラは通常実行時コンパイラだが、このプロジェクトではJavaコードからネイティブのバイナリを生成する。このため、ほとんど全体をJavaで書くことができている。
1995年、Ewout Prangsmaが Java Bootable System (JBS) としてプロジェクトを開始した。しかし、C言語とアセンブリ言語の使用量の多さに失望し、JBS2という新たなプロジェクトを開始した。JNodeは三世代目の試みであり、2003年に開始された。JNode では Java とアセンブリ言語しか使っていない。現在、システムはファイルシステムとして ext2・FAT・NTFS・ISO 9660 をサポートし、TCP/IPが実装され、GUIが動作し、USB機器を利用可能となっている。JNodeはCD-ROMからブート可能で、各種エミュレータ上でも動作する。JNodeでは、クラスライブラリとしてGNU Classpathを使っており、（完成すれば）あらゆるJavaプログラムを実行できる予定である。
自由ソフトウェアであり、GNU Lesser General Public License (LGPL) でライセンスされている。
マルリーン・フェルトハイス

マルリーン・フェルトハイス（Marleen Veldhuis、1979年6月29日 - ）は、オランダの元競泳選手。
4つの種目（個人種目1種目とリレー種目3種目）で世界記録を樹立した。フェルトハイスは、世界選手権で8個の金メダル、ヨーロッパ選手権で20個の金メダルを獲得した。
小西賢一

| こにし けんいち小西 賢一 |
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 第32回東京国際映画祭にて
プロフィール
生年月日:   (1968-06-23) 1968年6月23日（56歳）
出身地:   日本・埼玉県
出身校:  東京アニメーター学院
職業:  アニメーター キャラクターデザイナー
活動期間:  1989年 -
ジャンル:  アニメーション
代表作:  劇場アニメ 『ホーホケキョ となりの山田くん』（作画監督） 『千年女優』（作画監督・原画） 『東京ゴッドファーザーズ』（キャラクターデザイン・作画監督） 『ドラえもん のび太の恐竜2006』（作画監督） 『鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星』（キャラクターデザイン・総作画監督） 『かぐや姫の物語』（作画監督） 『海獣の子供』 (キャラクターデザイン・総作画監督・演出) 『漁港の肉子ちゃん』 (キャラクターデザイン・総作画監督)
その他:  日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員
アニメーター: テンプレート - カテゴリ
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小西 賢一（こにし けんいち、1968年6月23日 - ）は、日本の男性アニメーター、キャラクターデザイナー。埼玉県出身。血液型はA型。日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員。
来歴・人物

東京アニメーター学院卒業後、1989年研修生の第一期生としてスタジオジブリに入社。『耳をすませば』（1995年）、『もののけ姫』（1997年）等で原画を担当し、高畑勲監督の『ホーホケキョ となりの山田くん』（1999年）で作画監督を務めた。
1999年、フリーランスとなる。その後、スタジオジブリ作品に継続して参加する傍ら、数々の劇場作品を中心に活動していく。
今敏監督作品へは『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!』参加中に濱洲英喜から誘われ、『千年女優』に作画監督・原画として初参加。次作の『東京ゴッドファーザーズ』では監督から指名され、共同でキャラクターデザイン・作画監督を手がける。
2006年に公開した映画『ドラえもん のび太の恐竜2006』では作画監督を務めた。2004年の映画『ドラえもん のび太のワンニャン時空伝』に原画として参加した際の小西のフォルムや表現の感じが素晴らしいと思った監督の渡辺歩によるオファーだった。この作品はテレビシリーズとは絵のタッチが異なり、『ホーホケキョ となりの山田くん』でも使われた鉛筆の手書きタッチを生かした作画である。キャラクター設定も、渡辺の要望で彼が描いたテレビ版とは変えている。
2013年公開の『かぐや姫の物語』で再び高畑作品の作画監督を務めた。
2019年の『海獣の子供』、2021年の『漁港の肉子ちゃん』と、連続して渡辺歩監督の劇場作品で総作画監督とキャラクターデザイナーを務めた。
参加作品 > 劇場アニメ

平成狸合戦ぽんぽこ（1994年） - 原画
耳をすませば（1995年） -  原画
On Your Mark ジブリ実験劇場（1995年） - 原画
もののけ姫（1997年） - 原画
ホーホケキョ となりの山田くん（1999年） - 作画監督
デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!（2000年） - 原画
人狼 JIN-ROH（2000年） - 原画
アリーテ姫（2000年） - 原画
千と千尋の神隠し（2001年） - 原画
千年女優（2002年） - 作画監督・原画
東京ゴッドファーザーズ（2003年） - キャラクターデザイン・作画監督
イノセンス（2004年） - 原画
ドラえもん のび太のワンニャン時空伝（2004年） - 原画
ハウルの動く城（2004年） - 原画
ドラえもん のび太の恐竜2006（2006年） - 作画監督
ゲド戦記（2006年） - 原画
劇場版 NARUTO -ナルト- 大興奮!みかづき島のアニマル騒動だってばよ（2006年） - 原画
パプリカ（2006年） - 原画
崖の上のポニョ（2008年） - 原画
劇場版 NARUTO -ナルト- 疾風伝 絆（2008年） - 作画監督
Genius Party Beyond 「わんわ」（2008年） - 原画
ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破（2009年） - 原画
鋼の錬金術師 嘆きの丘の聖なる星（2011年） - キャラクターデザイン・総作画監督
虹色ほたる 〜永遠の夏休み〜（2012年） - 原画
かぐや姫の物語（2013年） - 作画監督
思い出のマーニー（2014年） - 原画
海獣の子供（2019年） - キャラクターデザイン・総作画監督・演出
漁港の肉子ちゃん（2021年） - キャラクターデザイン・総作画監督
鹿の王 ユナと約束の旅（2022年） - 原画
屋根裏のラジャー（2023年） - 作画監督
参加作品 > テレビアニメ

雲のように風のように（1990年） - 動画
海がきこえる（1993年） - 原画
新世紀エヴァンゲリオン（1995年） - 原画（第11話）
攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG（2004年） - 作画監督（第21話）
妄想代理人（2004年） - 原画（第5話）・ED作画
BECK（2004年） - 原画（第1話）
ぼくらの（2007年） - キャラクターデザイン
RIDEBACK -ライドバック-（2009年） - 原画（第11話）・OP原画
謎の彼女X（2012年） - キャラクターデザイン
ナンダカベロニカ（2014年） - 作画監督・原画（第8話）
大図書館の羊飼い（2014年） - 監督・キャラクターデザイン・総作画監督　※共同名義
Sonny Boy（2021年） - デザイン協力
参加作品 > OVA

フリクリ（2001年） - 原画（第6話）
イバラード時間（2007年） - 作画監督
参加作品 > ゲーム

二ノ国（2010年） - 原画
参加作品 > PV

capsule「space station No.9」（2005年） - 原画
GLAY「Je t'aime」（2010年） - 原画
長井市議会

長井市議会（ながいしぎかい）は、山形県長井市の地方議会である。
概要

定数：16人
任期：4年。議会解散が実施されれば任期満了前であっても議員任期は終了する。
前回選挙：2023年（令和5年）4月23日選挙（無投票）
選挙区：市全体を1選挙区とする大選挙区制（単記非移譲式）
所在地：山形県長井市栄町1番1号（長井市役所内）
議長： 鈴木富美子
副議長：金子豊美
主な役割：審議、議決、一般質問、代表質問、同意、市政のチェック、請願や陳情の審査、意見書の提出、調査研究、行政行事出席等
概要 > 委員会

議会運営委員会
概要 > 委員会 > 常任委員会

総務常任委員会
文教常任委員会
厚生常任委員会
産業・建設常任委員会
概要 > 委員会 > 特別委員会

予算特別委員会
決算特別委員会
概要 > 本会議

定例会：3月、6月、9月、12月
臨時会：随時
概要 > 事務局

議会事務局
会派

| 会派名 | 議員数 | 所属党派 | 議員名 | 女性議員数 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 清和長井 | 4 | 無所属 | 鈴木登美子、渡部正之、鈴木悟司、鈴木裕 | 1 |
| 21爽風会 | 3 | 無所属 | 梅津善之、渡部秀樹、平井直之 | 0 |
| 共創長井 | 4 | 無所属 | 平進介、金子豊美、浅野敏明、竹田陽一 | 0 |
| 新政長井 | 3 | 無所属 | 内谷邦彦、鈴木一則、勝見英一朗 | 0 |
| 会派に属さない議員 | 2 | 日本共産党1 公明党1 | 今泉春江、鈴木英則 | 1 |
| 計 | 16 |  |  | 2 |
（2023年5月17日現在）
議員報酬等

| 役職 | 報酬 | 政務活動費 |
| --- | --- | --- |
| 議長 | 月額　43万5000円 | 月額 1万円 |
| 副議長 | 月額　38万5000円 | 月額 1万円 |
| 議員 | 月額　36万0000円 | 月額 1万円 |
別途、年2回期末手当あり
政務活動費の残金は市に返還する義務がある
議員年金は2011年（平成23年）6月1日で廃止されている
議会出身者

内谷重治 - 長井市長
さゆみ・ひかり

| さゆみ・ひかり |
| --- | --- |
メンバー:  宮川さゆみ 木村ひかり
結成年:  2000年7月
事務所:  吉本興業
活動時期:  2000年 -
師匠:  宮川大助・花子
芸種:  漫才
現在の代表番組:  なし
公式サイト:  プロフィール
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さゆみ・ひかりは、宮川大助・花子夫妻の長女・宮川さゆみ（一人っ子）と、横山やすしの次女・木村ひかりによる漫才コンビ。吉本興業所属。2000年7月結成（吉本興業公式プロフィールによる）。
メンバー

宮川 さゆみ（みやがわ さゆみ、46歳、1978年3月25日 - ）
木村 ひかり（きむら ひかり、44歳、1980年10月19日 - ）
来歴

1999年3月になんばグランド花月で「ひかり&さゆみ」名義で期間限定で出演、その年にアマチュアとして「今宮子供えびすマンザイ新人コンクール」に出場し福笑い大賞を受賞。吉本興業にスカウトされ、翌年12月に正式にデビュー。
2007年1月にひかりが芸能活動を休業し、コンビ活動も一時休止していたが、現在でも地道にコンビ活動を展開。「横山やすし13回忌追悼ウィーク」（2008年1月15日～2008年1月21日）のなんばグランド花月に出演。ひかりの父である横山やすしの13回忌を機にコンビ活動を再開。2008年4月には「ニューススクランブル」（讀賣テレビ放送）の特集で紹介された。
人物

ひかりは、父・やすしから「競艇選手になれ」と言われて、プロテストを受けようとしたが、父と同じく視力が低かった為、親子そろって断念した。その後女優を目指し、1992年より生前にやすしが所属していた芸能事務所阪田エージェンシーに入り数本の映画にも出演。芸能活動休業中に日本エステティック協会認定のエステティシャンの民間資格を取得し、2008年3月に自宅の2階でエステサロン「さろん光」を開業した。（ただしサロンの方は本業と両立できる様に予約制で営業しており、完全に芸能界を引退したわけではなかった。）
一方でさゆみは、母と弟弟子のたま子と共に「宮川家の女達」というトリオで活動等も行っていた。
出演 > テレビ

ものまねバトル（日本テレビ系、2002年頃） - 宮川大助・花子との共演
爆笑オンエアバトル（NHK総合）　戦績0勝1敗 最高133KB
開運!なんでも鑑定団（テレビ東京系、2010年4月6日）- ひかりのみ出演、「出張鑑定コーナー」で夫の曾祖父のお宝品が鑑定され、1300万円の鑑定結果が出た。
新婚さんいらっしゃい!（ABC系、2010年5月9日） - ひかりのみ、夫婦で出演。
出演 > 映画

明日があるさ THE MOVIE（2002年）
スーパーマンを待ちながら

| スーパーマンを待ちながら |
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 Waiting for "Superman"
監督:  デイビス・グッゲンハイム
脚本:  デイビス・グッゲンハイム ビリー・キンボール（英語版）
製作:  レスリー・チルコット
製作総指揮:  ジェフ・スコール ダイアン・ワイアーマン
音楽:  クリストフ・ベック
撮影:  エリック・ローランド ボブ・リッチマン
編集:  グレッグ・フィントン ジェイ・キャシディ キム・ロバーツ
製作会社:  ウォルデン・メディア パーティシパント・メディア
配給:  パラマウント・ヴァンテージ
公開:   2010年1月22日（サンダンス映画祭）  2010年9月24日
上映時間:  102分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $6,426,457
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『スーパーマンを待ちながら』（Waiting for "Superman"）は、デイビス・グッゲンハイム監督、レスリー・チルコット製作による2010年のドキュメンタリー映画である。チャーター・スクールに入学しようとする数人の子供たちを追いつつアメリカ合衆国の教育の問題点を分析する。
2010年のサンダンス映画祭ではドキュメンタリー部門の観客賞を受賞した。また、第16回クリティクス・チョイス・アワードではドキュメンタリー映画賞を受賞した。
キャスト

ジョフリー・カナダ（英語版）
エスパルサ一家
ヒル一家
ジョーンズ一家
ジョージ・リーヴス（アーカイヴ映像）
ミシェル・リー（英語版）
ビル・ストリックランド（英語版）
ランディ・ワインガーテン（英語版）
エリック・ハヌシェク（英語版）
ビル・ゲイツ
公開

アメリカ合衆国では2010年9月24日に劇場公開された。
日本では2012年10月時点では劇場公開は実現していないが、WOWOWやスター・チャンネルで放送された。後者での放送題は『スーパーマンを待ちわびて』であった。
批評家の反応

Rotten Tomatoesでの映画評論家支持率は113件のレビューで89%となっている。
出演者たちをホワイトハウスに迎えるバラク・オバマ大統領。
近畿方言

近畿方言（きんきほうげん）または関西方言（かんさいほうげん）、関西弁（かんさいべん）は、近畿地方（大阪府・京都府・兵庫県・和歌山県・奈良県・滋賀県・三重県）大部分および福井県嶺南で用いられる日本語の方言の総称である。西日本方言に属する。京阪神を中心とする近畿中央部の方言は上代から近世中期までの中央語の系統を汲み、現在も東京方言・首都圏方言に次ぐ認知度と影響力を持つ（後述）。
「近畿方言」と「関西弁」では指す範囲が必ずしも一致せず、近畿中央部の方言だけを指して「関西弁」ということもあれば、逆に漠然と「西日本の方言」という意味合いで「関西弁」ということもある。本稿では基本的に「近畿方言」と称する。
概要

古代より近畿地方は畿内低地帯（奈良盆地・大阪平野・京都盆地）を中心に発展した。中世以降は京都、近世以降は大阪（大坂）が最大都市となって[要出典]文化圏を形成し、言語の面でも京都・大阪（以下、京阪と略す）を中心に比較的まとまった方言圏が形成された。京阪の方言を合わせて上方語（上方言葉・上方弁）や京阪語とも言う。
近畿地方周辺では、四国方言と北陸方言に近畿方言的性格がよく認められ、特に近畿地方との交流が活発な徳島県は言語の面でも影響が強く、また兵庫県淡路島との対岸同士では方言差がほとんどない（阿波弁参照）。岐阜・愛知方言も文法や語彙で近畿方言との共通点が多く、西濃の一部ではアクセントも近畿方言的である（美濃弁参照）。近畿・四国・北陸の方言に共通点が多い背景には、かつては陸路よりも海路による交通の方が容易であり、瀬戸内海や日本海に沿って言葉がよく伝播したためと考えられる。
近畿方言の主な特徴としては、5母音をはっきりと発音すること、京阪式アクセント、「安う買うた（安く買った）」のようなウ音便、「はよしー（早くしなさい）」のような連用形による命令、断定「や」、否定「ん」と「へん」の併用、「はる」に代表される絶対敬語・素材敬語傾向を持つ敬語体系などが挙げられるが、文法や語彙に関しては近畿地方に留まらず西日本で広く共通しあうものが多い。ただし、京阪など近畿中央部では「いる」の使用やサ行イ音便の消失など東日本方言と共通する要素もある。
物語などの書き言葉が発達していた近畿地方では、言葉の変化が比較的少なく、特にアクセントについては千年前からほとんど変わっていないとされる。ただし、近畿から離れた地域ほど古語が残るという考え方（方言周圏論）があるほか、アクセントに関しても厳密には南北朝時代と幕末・明治初期に大きな変化があった（京阪式アクセント#歴史を参照）。
方言区画

近畿方言内での方言区画には様々な案が提唱されているが、自然地理的・文化的条件を考慮しつつ、京阪からの距離を考えて区画されることが多い（方言周圏論的）。すなわち、京阪とそれを取り巻く近畿中央部（大よそ半径50km圏内）ほど一般に近畿方言的とされる特徴を多く備え、京阪から離れた周辺部（北近畿や紀伊半島など）ほど他の近畿方言との違いが大きくなる一方で古い言語状態を保っている。近畿中央部の大阪・神戸・京都の方言を比較すると、音声上はアクセントが僅かに違う（大阪・神戸の「行きました」と京都の「行きました」など）程度で、問題とされやすいのは語法上の違いである。とりわけ「どす」と「だす」など京阪の違いがよく対比されるが、アスペクトの点では神戸（継続と完了の区別あり）と京阪（区別なし）の間に著しい違いがある。
周辺部のうち、兵庫県但馬と京都府丹後西部は、行政上は近畿地方であるが、方言においては東京式アクセントであるなど違いが大きく、中国方言に分類される（但馬弁・丹後弁）。また、紀伊半島で特に山岳が険しい奈良県吉野郡南部は、近畿方言的な特徴がほとんど現われない言語島である（奥吉野方言）。なお、三重県は経済活動や広域放送などの面で東海地方に含まれるが、方言においては愛知よりも奈良や和歌山との違いの方が小さく、近畿方言に分類される。
楳垣実が1962年に発表した区画案では、近畿地方の方言を北近畿方言・中近畿方言・南近畿方言に大分し、中近畿を東近畿（京言葉圏）と西近畿（大阪弁圏）に、北近畿と南近畿を近畿中心部との隔たりに応じて内近畿と外近畿に細分している。なお、楳垣は北大和について「年配の人達は京言葉に近く、若い人ほど大阪弁的になる中間地域」、淡路について「南近畿に入れてもよさそうだが、兵庫県に属していることを重視して、中近畿に入れておく」と補足している。
楳垣の区画案
南近畿
外近畿 - 南大和
内近畿 - 志摩・南伊勢・紀伊
中近畿
東近畿 - 若狭（敦賀を含む）・近江・北伊勢・伊賀・山城・口丹波
西近畿 - 北大和・摂津・河内・和泉・播磨・淡路
北近畿
内近畿 - 奥丹波・口丹後
外近畿 - 奥丹後・但馬
奥村三雄が1968年に発表した区画案では、近畿地方の方言を中近畿式方言と外近畿式方言に大分し、外近畿式をさらに東西南北に細分している。奥村は中近畿式を「いわゆる関西弁」としている。但馬・北丹後と紀伊半島の一部（南吉野・北牟婁郡など）は近畿方言から除外している。また、論文の本文では福井県嶺南も除外しているが、区画図では北近畿式に含めている。奥村案は楳垣案と比べ、京都対大阪の違いよりも大阪対播磨や京都対伊勢の違いをより重視している点が特徴である。
奥村の区画案
中近畿式■ - 山城・摂津・河内・和泉・北大和・南丹波・近江（東部北部以外）・伊賀
外近畿式
東近畿式■ - 伊勢大部分・東近江一部
西近畿式■ - 播磨・西丹波
南近畿式■ - 南伊勢・志摩・紀州・淡路
北近畿式■ - 近江東北部・北丹波・南丹後
各方言の詳細は各項目を個別に、周辺の他方言との比較については日本語の方言の比較表も参照。
大阪府 - 大阪弁（摂津）・河内弁・泉州弁
京都府 - 京言葉（山城）・丹波方言・舞鶴弁
兵庫県 - 神戸弁・播州弁・淡路弁・丹波方言
和歌山県 - 紀州弁
奈良県 - 奈良弁・奥吉野方言
滋賀県 - 江州弁
三重県 - 三重弁（三重県の方言の総説）・伊勢弁・伊賀弁・志摩弁・紀州弁
福井県 - 嶺南方言
歴史

→「日本語 § 歴史」も参照
上代から近世までは日本の文化・経済の中心は近畿地方だった為、上代は大阪平野や奈良盆地、平安時代以降は京都の方言が長らく中央語とされ、文語も平安時代の貴族の京都方言を基に成立した（中古日本語）。日本語のなかで古代から連続して文献資料が残る唯一の方言であり、また文芸活動の中心地であったことから、日本語史を語る上で最も重要な方言である。平安遷都後、長らく都が置かれた京都では自らの方言を中央語と自負し、他地方（特に東国）の方言を卑しめる風潮が形成された。中世末にポルトガルなどから来日した宣教師も、公家の京都方言（御所言葉）を模範とすべき有力な日本語として扱っている（ジョアン・ロドリゲス『日本大文典』など）。
歴史が変わるのは江戸時代後期、江戸幕府政権の安定に伴って江戸の町人文化が成熟し、日本の文化・経済の中心に江戸が上方へ肩を並べた時代である（化政文化も参照）。江戸では町人文化の発展とともに江戸言葉の地位が向上し、上方・江戸の二つの有力方言が併存・拮抗する日本語史上唯一の事態が生じた。現代の関西と関東の方言対抗意識はこうした歴史背景から形成されたものである。滑稽本『浮世風呂』（1808年）にも江戸女と上方女の言葉争いの描写がある（以下はその一部）。
上方言葉の地位が高かった江戸中期まで、江戸の上級武士や教養層は上方言葉を真似て話していたとされる。その後江戸言葉の地位向上に伴って上方風の話し方は廃れたが、一方で上方風の言い回しは「老人の言葉」「権威者の言葉」として歌舞伎や戯作などでステレオタイプ化されていった。これが「わしは知らぬのじゃ」のような老人や古風な権威者（殿様など）の役割語の起源である（老人語も参照）。
江戸時代は、大坂が商都として栄え、京都を凌ぐ上方最大の都市となった時代でもある。豊かな経済力を背景に上方文化の一翼を担うようになり、言語面でも大坂方言と京都方言とで対抗意識が生じた。1759年の洒落本『弥味草紙』にも以下のような描写がある。
明治の東京奠都によって東京方言（とりわけ山の手言葉）を基に標準語が整備されると、近畿方言は一地方方言に甘んずることとなり、近畿方言も標準語の影響を受けるようになっていった。もっとも、保科孝一が1915年時点で「東京語は関東方言の系統に属するものであるが、しかしこれを基礎として標準語を制定する場合には、関西方言との調和を計ることは、ある程度まで必要である。」と記すなど、近代以降も一定の影響力を残した。1954年に梅棹忠夫が「第二標準語論」（「関東系標準語」に対抗して関西系の第二の標準語を作ろうという論）を唱えたこともあるが、実現はしなかった。
歴史 > 現状

話者人口の多さや京阪神の文化力・経済力を背景に、近畿方言は依然有力な方言勢力である。特に大阪弁は演芸を通じて日本全国に広く認知されている。もっとも、演芸で用いられる大阪弁は全国の視聴者に分かりやすいよう共通語を交えたり、誇張したりする場合があるため、船場言葉をはじめとする伝統的な大阪弁とは異なる「吉本弁」だと揶揄する声もある。
近畿方言は、単に認知度が高いだけでなく、共通語や各地の方言に影響を及ぼすこともある。「一緒」「しんどい」「ぼやく」「まったり」「むかつく」「ややこしい」「ヤンキー」など幅広い語彙が共通語に取り入れられたり、「関東はバカ、関西はアホ」だったのが東京でも「アホよりバカの方がきつく聞こえる」者が多数派となったりしている。
認知度の高さや、近世以来の江戸・東京への対抗心などから、近畿地方では自分達の方言への愛着や自負心が強いとされる。実際、2000年に大阪で行われた意識調査では、東京の言葉に対しては7割が「嫌い」「どちらかと言えば嫌い」、地元の言葉に対しては9割が「好き」「どちらかと言えば好き」と回答している。しかし他の地方と同じく共通語化・東京方言化は進んでおり、団塊ジュニア以降の世代では共通語や東京の俗語・若者言葉が混合した以下のようなスピーチスタイルが主流となっている（1993年に大阪府寝屋川市で記録された20歳女性と21歳女性の会話の一部）。
近畿地方には、京都の御所言葉、大阪の商人言葉（船場言葉や堂島言葉など）や芸能言葉（関西歌舞伎・文楽・上方落語など）、遊郭言葉（京都嶋原や大坂新町など）、志摩半島の海人言葉、紀伊山地の林業や山岳信仰関係の言葉、伊勢の獅子舞神楽言葉など、階層・職業別に多様な言葉遣いがあった。しかし近代以降、特に太平洋戦争後、旧来の階層社会や生活習慣が大きく変質したため、多様性は薄れている。多様性の衰退は地域間でも起こっており、交通網の発達に伴う大阪を中心とした大都市圏の拡大によって、「関西共通語」（関東のいわゆる首都圏方言に相当）とも言うべき方言に均質化しつつある。例えば、互いに意識し合い、大きな違いを見せていた京言葉と大阪弁も、そのような明確な傾向が見られるのは団塊の世代までに限られつつある。
演芸文化に支えられ、近畿圏の放送局のローカルバラエティ番組では、出演者やアナウンサーが方言でトークを進めることが珍しくなく、共通語の規範とされやすいNHKも例外ではない。方言がメディアという公の場で一定の幅を利かせているのは他の地方ではあまり見られないものである。一方で、メディアの強い影響力から、放送で話される方言は近畿方言均質化の一因にもなっている。
2014年には、facebookが関西弁を公式サポートした。2019年、Vivaldiが関西弁の公式サポートを表明した。
イメージ

→「大阪弁 § 役割語としての大阪弁」、および「関西人」も参照
文学・ドラマ・映画・漫画などのフィクションでは、ステレオタイプな大阪像を念頭に置かれた関西弁が強烈な役割語としてキャラクターの差別化の記号としてよく利用される。
「役割語」の提唱者である金水敏によると、フィクションにおける大阪弁・関西弁は「快楽・欲望の肯定と追求」（金銭への執着、好色、派手など）という性質を持ったトリックスターの役どころを表す記号であり、これは江戸時代における理想主義的な江戸文化と現実主義的な上方文化の対比に端を発するという。このイメージに関連して、高度経済成長期以降、菊田一夫の『がめつい奴』や花登筐の「根性もの」の流行から「ど根性」というイメージも定着している。
近代以降、大阪発の漫才や演芸番組がラジオやテレビを通じて日本全国で人気を博したことから、「関西弁＝お笑い」のイメージが強く定着した。このことを井上章一は「関西語は、道化的な言い回しに、おとしめられている」と否定的に指摘している。また太平洋戦争後、近畿地方を舞台とする迫力ある作品（ヤクザ映画など）の流行や、現実の近畿地方における凶悪事件の多発とその過熱報道などにより、関西弁は「暴力」などの荒々しいイメージと結び付けられるようになった（戦前までは、上方出身者は江戸っ子に比べて気長・柔弱・女々しいなどとされていた）。
フィクションでの関西弁については、以上のようなステレオタイプに加えて、大袈裟な誇張や誤ったアクセント・表現によって不自然な「似非方言」となりやすく、近畿地方出身者にとって違和感や不快感の対象となることがしばしばある。関西大学副学長黒田勇はスポーツ紙などマスメディアにおいて、報道内容に庶民性や現実味を付加するために関西弁が恣意的に使われることがあり、それは一方で関西弁を「東京的な価値観」からの「逸脱者」を表す安易な役割語となし、「関西の文化と人々を傷つけるもの」であると指摘している。
1980年代以降、従来のステレオタイプな大阪像とは異なるイメージも生まれている。山下好孝によると、若者を中心に「かろやか」「ファッショナブル」「都会的」「タレント的なおもしろさ」といったプラスイメージで受け入れられるようになったという。要因として、関西お笑いタレントの東京進出が活発化し、全国放送のバラエティ番組において、漫才やコントの作り物のセリフではなく、フリートークとしての関西弁を耳にする機会が増えたことや、大阪出身以外の関西タレントが増えて近畿地方に対する認識が大阪一色でなくなったことなどが考えられるという。また、東京などの人が以前よりも関西弁を受け入れやすくなった要因として、共通語化で関西弁がマイルドになったこと、東京で活動するタレントの関西弁はさらに共通語化すること、関西弁と共通語をTPOで使い分けるタレントが登場したことなどを挙げている。
音声

近畿方言の音韻体系は東京方言とほとんど変わらないが、母音を丁寧に長く強く、子音を弱く軽く発音する傾向がある。
音声 > 母音

近畿方言でも母音はア・イ・ウ・エ・オの5種であるが、ウは東京方言よりも唇を丸めて発音される（円唇後舌狭母音に近い）。
母音を丁寧に発音することから、東京方言において「菊」の「き」や「月」の「つ」で起こるような母音の無声化がほとんど起こらない（戦後は「です」「ます」の「す」などで無声化の傾向も見られる）。「赤い→あけえ」「凄い→すげえ」「寒い→さみい」のような連母音アイ・オイ・ウイの同化融合も「わたい→わて（一人称）」「かい→け（疑問・反語の終助詞）」などの数例を除いて起こらず、和歌山県では「ケイサツ（警察）」や「メイジ（明治）」のように「エイ」も「エー」ではなくはっきり「エイ」と発音することが多い。また一般に鼻音前のウは「旨い→んまい」のように鼻音化しやすいが、近畿方言では丁寧にウと発音して鼻音化しにくいという（異論もある）。
1拍語ではほぼ規則的に「木→きい」「目→めえ」のように母音が長音化し、特定の語では「やいと（灸）→やいとお」「路地→ろおじ」「去年→きょおねん」など1拍以上の語や「寝たい→ねえたい」など語幹が1拍の動詞も長音化することがある。一方で「御幸町通→ごこまちどおり（京都市内の通り）」「早う学校行こう→はよがっこいこ」のように語中・語尾の長母音が短音化することもある。これらの現象は、話者の母音の長短意識が曖昧であることに起因すると考えられる。
語によっては「動く→いごく／いのく」「キツネ→けつね」「タヌキ→たのき」「ニンジン→ねんじん」「見える→めえる」のように母音がよく転訛するが、個々の単語に関わる問題であり、規則的・体系的な音変化ではない。
音声 > 子音

子音も東京方言とほぼ同じであるが、全般に東京方言よりも摩擦や破裂が弱い。「ひ」は調音部位が東京方言と異なり、弱い響きで発音される（無声声門摩擦音に近い）。「じ」と「ず」は東京方言では語頭では破擦音となるが、近畿方言では破裂が弱く、語頭でもほとんど摩擦音に近くなる（有声歯茎硬口蓋摩擦音および有声歯茎摩擦音）。
摩擦や破裂が弱いため、子音の転訛・混同・脱落がしばしば起こる。近畿地方各地（特に和歌山県）で「全然→でんでん」「身体→かだら／からら」のようなラ行音・ダ行音・ザ行音の混同が起こり、それを揶揄した「よろがわのみるのんれ、はららぶらぶや／はらららくらりや（淀川の水飲んで、腹ダブダブや／腹だだ下りや）」という小噺もある。またサ行音が特定の語でしばしば「質屋→ひちや」「それなら→ほんなら／ほな」「山田さん→山田はん」「しません→しまへん」のようにハ行音化したり、「わし→わい（一人称）」「傘差した→傘さいた（サ行イ音便）」のように脱落したりする。「煙→けぶり」「寒い→さぶい」のようなマ行音とバ行音の交替も多い。奈良県などでは「牙→きわ」のようにバ行音のワ行音化がみられるほか、南近畿海岸部ではワの[w]が脱落する傾向が強い。
都市部から離れた地域の高齢層では、「くゎじ（火事）」のような合拗音クヮ・グヮ、「しぇんしぇ（先生）」「じぇに（銭）」のようなシェ・ジェといった古い発音が残っている。中世の京都で行われた語中・語尾の鼻濁音の残存として、ダ行鼻濁音が紀伊半島各地や淡路島などにあるほか、ザ行・バ行鼻濁音が三重県志摩で「かんじぇ（風）」「あんぶ（虻）」など特定の語のなかに残っている。ガ行鼻濁音は近畿地方の広い地域で聞かれるが、鼻音性・破裂性ともに弱く、東京ほどガ行鼻濁音が意識されず、音素として捉えない話者がほとんどである。東京以上に衰退が進んでおり、1999年の兵庫県高砂市での調査によると、ガ行鼻濁音を発音する人の割合が、70-87歳の老年層では74%なのに対し、17-20歳の若年層では8%となっている。
アクセント

近畿地方は京阪式アクセントの一大勢力圏である。京阪式は東京式アクセントと違いが大きく、近畿方言らしさを印象付ける大きな要素となっている。
一口に京阪式と言っても「地下鉄：ちかてつ／ちかてつ」や「東京：とーきょー（大阪）／とーきょー（京都）」のように個人差・地域差があり、変化も起こっている。変化が最も進んでいるのは京阪神であり、「京阪式」と言えども、京阪から離れた和歌山県田辺市付近や四国地方に近代以前の伝統的なアクセントが残る。
隣接する中国地方と東海地方は東京式であり、違いが明瞭である。近畿地方でも、中国地方に続く形で但馬・丹後に、孤立した形で奥吉野に東京式の領域があり、京阪式と東京式の接触地域には京阪式のやや変化したアクセント（垂井式アクセント）がある。また紀伊半島の尾鷲市・熊野市周辺には様々なアクセントが点在している。そうした地域では、1拍語の長音化が少なかったり、母音の無声化や連母音変化が盛んだったりと、音韻面でも他の近畿方言との共通性が薄い。これはアクセントと音韻の関連を匂わすものとして注目される。
表現 > ウ音便

ワ行五段動詞の連用形（「て」「た」に続く場合）や形容詞の連用形ではウ音便を用いる。ウ音便は、語幹末の母音によって、次のように異なる。
語幹末 a - aをoに変えて長音化。（例）買うた（買った） 赤うない（赤くない）
語幹末 i - iをyuに変えて長音化。（例）言うた（言った） 楽しゅうない（楽しくない）
語幹末 u - そのまま長音化。（例）食うた（食った） 薄うて（薄くて）
語幹末 o - そのまま長音化。（例）思うた（思った） 重うなる（重くなる）
歴史的には、これらの母音交替は次のような連母音融合により成立したものである。
au→oː （例）akaku→akau→akoː
iu→yuː （例）tanosiku→tanosiu→tanosyuː
uu→uː （例）usuku→usuu→usuː
ou→oː （例）omoku→omou→omoː
上記は山陰を除く西日本方言で共通するが、後述するように、近代以降の近畿方言ではこれらがさらに変化している。
表現 > 動詞

東京方言で廃れた活用形が一部残っている。関東では近世に一段活用化した「飽く」「借る」「しゅむ（染む）」「足る」「垂る」などが、近畿方言の多くでは明治以降も五段活用のまま保たれた（例：図書館で本を借った←→図書館で本を借りた）。各地の高齢層に「死ぬる」「いぬる（去る）」のナ行変格活用が、紀伊半島に「落つる」「見ゆる」などの上二段活用・下二段活用が残っており、滋賀県には「蹴る」の下一段活用の名残がある。 一方で、「見らん（見ない）」「寝れ（寝ろ）」のような一段活用の五段活用化傾向が各地（特に紀伊半島）にあり、奥吉野などでは「見れる」「来れる」のようないわゆるら抜き言葉が東京よりも早くに定着していた。
前述のようにア・ワ行五段活用の連用形でウ音便が起こる。ウ音便があることで共通語よりも弁別できる動詞が多く、例えば共通語では「会う／有る」「言う／行く」「飼う／勝つ」は連用形では「あって」「いって」「かって」のように同音化するが、近畿方言では「おーて／あって」「ゆーて／いって」「こーて／かって」のように区別できる。なお、3音節語と「食う」などでは「わろーた→わろた（笑った）」「くーて→くて（食って）」のように音便が脱落しやすい。ウ音便ではないが「持つ」と「行く」でも「もてきた（持ってきた）」「いてまえ（行ってしまえ。やってしまえの意）」のように促音便が脱落することがある。サ行五段活用の連用形で「はないて（話して）」のようなイ音便が起こり、滋賀県など各地に「はないて→はないせ」のような特殊な音変化が点在するが、近畿中央部では「傘さいた（傘差した）」以外は稀である。その他、志摩や奥吉野などに、「およんだ（泳いだ）」のようなガ行撥音便や「のーだ（飲んだ）」「あそーだ（遊んだ）」のようなマ・バ行ウ音便がある。
表現 > 形容詞

形容詞の連用形でもウ音便が起こるが、近畿方言ではしばしば「あこない」「おもなる」のようにウ音便が短音化する。京阪では語幹末がiのものは「たのしーない」や「たのしない」のように拗音を直音化させた形が優勢となり、本来の形は高齢層の語となっている。戦後にはさらに活用の簡略化が進み、「あこーない→あかない」「食べとーなる→食べたなる」のような語幹形との統一傾向や、「黒いない」「赤いかった」のような無活用化傾向も現われている。また「て（も）」に続く場合は、仮定表現「連用形+たら」の影響から「あこーて（も）」より「赤かって（も）」のような形が多くなっている。
近畿方言では「かとーになる（固くなる）」「よろしゅーに言うといて（宜しく言っておいて）」のように連用形に「に」を添えることがあり、特に大阪や神戸などで盛んである。また「冬寒く、夏暑い」のような連用中止法はほとんど用いず、「冬さむーて、夏暑い」のようにほぼ必ず「て」が伴う。
表現 > 形容動詞

活用語尾が「や」（周辺部や高齢層では「じゃ」や「だ」とも）であるほかは東京方言とほとんど変わらないが、各地で「まめなや（達者だ）」のような連体形から生じた二次的な終止形がある。また「綺麗や」を「きれいかった」「きれい花」のように形容詞化して用いることがあり、昭和30年代には既に若い世代での使用が記録されている。
表現 > 存在動詞

人や生物の存在を表す際、東日本では「いる」を、西日本では「おる」を用いるが、京阪と滋賀県などでは「いる」を中立以上の表現、「おる」をやや粗野で見下げた表現（「おります」「おられる」の形で用いる場合は除く）として両方を使い分ける。「いる」に進行形を掛け合わせた「いてる／いとる」もあり、「いてる」は特に大阪で多用する。紀伊半島の一部では古典文法そのままに「先生ないなあ。あっ、あそこにあら（先生がいないなあ。あっ、あそこにいるよ）」のように人や生物にも「ある」「ない」を用いる。
「ある」の丁寧語に「御参らす」の転「おます」があり、大阪を中心に近畿地方の広い地域で用いた。京都などでは「おはす」の転「おす」、大阪船場では「ござります」の転「ごわす／ごあす」とも。用法は「ございます」と同じで、「ほんまでおます」のように「で」に付いて丁寧な断定を表したり、「よろしゅおます」のように形容詞連用形に接続したりする。否定形はそれぞれ「おまへん」「おへん」「ごわへん／ごあへん」。