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ANEW
主な実写化計画作品

ガイキング
2012年12月 -　設立後初の共同開発案件として、テレビアニメ 『大空魔竜ガイキング』を制作した東映アニメーションと、実際の映画制作に着手するヴァルハラ・エンタテインメント（Valhalla Entertainment）と共にハリウッド実写映画化に向け共同開発を発表。
ソウルリヴァイヴァー
2014年7月 - 漫画『ソウルリヴァイヴァー』を連載する雑誌『月刊ヒーローズ』の共同出資社であるフィールズ株式会社、ベッドフォード・フォールズ・カンパニー（The Bedford Falls Company）と共に、ハリウッド実写映画化に向けた脚本開発に着手。
オトシモノ
2014年10月 - 映画『オトシモノ』（2006年日本公開）の配給元松竹株式会社、およびクリス・ワイツ＆ポール・ワイツ兄弟率いるハリウッドの映画製作会社デプス・オブ・フィールド（Depth of Field）と共同で、同作のハリウッド版リメイク作品『ゴースト・トレイン』（仮題）の実写映画化の本格始動を発表。
臍帯（さいたい）
2014年12月 - 橋本直樹が製作・脚本・監督を務めた映画『臍帯』（2012年日本公開）を、橋本が代表を務める株式会社ウィルコとデプス・オブ・フィールドがハリウッド・リメイクに向けて共同企画開発の本格始動を発表。
6000―ロクセン―
2015年7月 – 小池ノクト原作、幻冬舎コミックスのホラー/スリラー漫画『6000ーロクセンー』を原作としたハリウッド実写映画化に向け、ハリウッドのプロデューサー、マイク・メダヴォイとの提携を発表。
藁の楯（わらのたて）
2015年8月 - 日本テレビ放送網株式会社、デプス・オブ・フィールドと共同で、木内一裕の小説家デビュー作を三池崇史監督が映画化した『藁の楯』のハリウッド・リメイクの開発を発表。
2016年10月 - 『藁の楯』のハリウッド・リメイクを、日本テレビ放送網株式会社、デプス・オブ・フィールドに加え、ヨーロッパ・コープと4社共同で開発、出資、製作を行うことを発表。
TIGER & BUNNY
2015年10月 - テレビアニメ『TIGER & BUNNY』を制作したサンライズから2015年4月に作品管理を継承されたバンダイナムコピクチャーズ（BN Pictures）と共に、イマジン・エンターテインメント（Imagine Entertainment）の共同制作によるハリウッド実写映画化の開発を発表。
2016年8月 - 脚本家エレン・シャンマンの脚本執筆が決定。
浅みどり昆布

浅みどり昆布（あさみどりこんぶ）は、江戸時代に日本の陸奥国塩竈村（現在の宮城県塩竈市）の菓子屋兼昆布屋の越後屋が作った食品で、昆布を美しく加工して花のように作ったものである。浅緑昆布とも書く。菓子として食べられた花昆布が精密化した地方名産品である。
概要

昆布を彩色し、切り込んで花のようにかたどったものである。中納言武者小路公野に「田舎には珍しく優しき細工」と賞されて浅みどり昆布という名を与えられた。江戸時代には塩竈の名産で、「製細く美麗」（『封内土産考』）、「奇品」（『東奥紀行』）などと評された。現在は作られていない。
浅みどり昆布の発祥

浅みどり昆布を創始したのは、宮城郡内の手樽村出身の越後屋喜三郎とされる。喜三郎は正保年中（1645年から1648年）に塩竈に移り住んで昆布を商い、菓子の製法を習って菓子屋も営み、花昆布も売った
元文4年（1739年）、学問のため京都に逗留することになった藤塚式部を通じて花昆布を中納言武者小路公野に献上した。武者小路は「田舎には珍しく優しき細工」と褒め、花昆布ではなく「浅みどり」と呼ぶようにと言って、息子の実岳に塩竈浦の絵を描かせ、それに自らは筆をとって「ながむれば八十島かけて浅みどり　霞そたてる塩がまのうら」という藤原家衡の古歌を書き入れた。これにより越後屋は花昆布を浅みどり昆布と改め、武者小路からもらった絵を自家に大切に蔵した。
越後屋は仙台藩の領主が鹽竈神社に参詣するたびに浅みどり昆布を献上した。これにより寛保3年（1743年）に伊達吉村から「御用御菓子浅みどり昆布」の看板を与えられ、店に掲げた。
塩竈の名産

浅みどり昆布は越後屋が創始したと言えるが、花昆布は越後屋が創始したものではない。地元には花昆布を作る者が4、5人おり、後に彼らが作ったものも「浅みどり」と称することが許された。とはいえ一般には浅みどり昆布は越後屋のものと認識されていた。
浅みどり昆布は仙台から塩竈、松島あたりを旅行した人々の紀行文に記された。天明8年（1788年）に幕府巡検使の従者となった古河古松軒は、『東遊雑記』に武者小路黄門卿（黄門は中納言の唐名）の歌が袋に書かれた浅緑という茶と、美しく彩りいろいろの花の形に作った昆布をすすめられたと記した。長久保玄珠の『東奥紀行』も浅緑について記す。
江戸時代の塩竈の名産としては、浅みどり昆布のほかに、唐飴、南京糖、十団子、藻塩が知られる。藻塩焼きは塩竈の歌枕としての側面と不可分で知名度抜群だったが、この時代には塩竈での製塩は衰え、鹽竈神社で神事として焼かれるほかは細々と生産されるだけだった。唐飴と南京糖は越後屋の菓子である。さらに江戸時代には塩釜が知られていないので、旅行者が接する塩竈名物の食べ物は、浅みどり昆布が第一だったと言ってよい。
鈴木正久

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: イラストレーターの「鈴木雅久」あるいは「鈴木雅久 (フリーライター)」とは別人です。
鈴木 正久（すずき まさひさ、1912年8月7日 - 1969年7月14日）は、日本基督教団の牧師。日本基督教団総会議長在任中の1967年に「第二次大戦下における日本基督教団の責任についての告白」を発表した。千葉県出身、青山学院卒業。
経歴

千葉県習志野で陸軍軍人・鈴木政義の息子として生まれた。1929年、日本メソヂスト中遠教会で受洗。1936年、青山学院神学部を卒業。『日本メソヂスト時報』の編集主任を務めながら、日本メソヂスト碑文谷教会、同亀戸教会の牧師となる。
1941年、日本基督教団の創立に伴い同教団教師となり、本郷中央教会牧師、駒込教会（現:西片町教会）牧師、日本基督教団宣教研究所委員長、同伝道委員長、同常議員などを歴任。
1966年に日本基督教団のc総会議長に選ばれ、広島の原爆孤老ホームの建設や、沖縄キリスト教団との合同、また第二次大戦下における日本基督教団の責任についての告白のために多忙な日々を過ごして体調を崩す。多忙の故に病院の診断が遅れて、膵臓癌に倒れた。家族と教会役員の相談の結果、長女が癌の告知をした。その後、一ヵ月後に現職のまま死去した。
著作

『信仰と自由の手紙 : ガラテヤ人への手紙講解』〈新教新書〉新教出版社、1965年。
『キリスト教の現代的使命 : 鈴木正久論文集』〈今日のキリスト教双書2〉新教出版社、1969年。
『主よ、み国を : 主の祈りと説教』日本基督教団出版局、1969年。
『神の国のおとずれ : マルコ福音書によるイエス伝講話』新教出版社、1969年。
日本基督教団出版局編『鈴木正久説教集』日本基督教団出版局、1969年。
『鈴木正久著作集』全4巻、新教出版社、1980年。
親族

長女 鈴木伶子（日本YWCA理事長、日本キリスト教協議会議長）
河野有理

河野 有理（こうの ゆうり、1979年 - ）は、日本の政治史家。法政大学法学部政治学科教授。専門は日本政治思想史。
経歴

1979年生まれ。名前は「造反有理」に由来する。1998年、筑波大学附属高等学校卒業。2003年、東京大学法学部卒業。2006年、日本思想史学会奨励賞。2008年、東京大学大学院法学政治学研究科博士後期課程修了、「『明六雑誌』の政治思想 阪谷素と「租税公共の政」」で博士（法学）の学位を取得。
2008年、首都大学東京法学系准教授。2016年、首都大学東京法学系教授。2020年、東京都立大学法学部教授。2021年より法政大学法学部政治学科教授。
論文

河野有理
著書 > 単著

『明六雑誌の政治思想 阪谷素と「道理」の挑戦』（東京大学出版会、2011年）
『田口卯吉の夢』（慶應義塾大学出版会、2013年）
『偽史の政治学 新日本政治思想史』（白水社、2017年）
著書 > 共著

『スナック研究序説　日本の夜の公共圏』（谷口功一・スナック研究会編、白水社、2017年）
著書 > 編著

『近代日本政治思想史 荻生徂徠から網野善彦まで』（ナカニシヤ出版、2014年）
出演

ビデオニュース・ドットコム（2024年9月21日）
デモクラシータイムス（YouTube、2022年7月24日）
河野有理×宇野重規：保守主義・デモクラシー・近代日本【論壇チャンネルことのは】
河野有理×中真生：いま、「父性」を問い直す【論壇チャンネルことのは】
河野有理×大井赤亥：大井赤亥と日本政治の現在地【論壇チャンネルことのは】
呉座勇一×河野有理：暗殺・陰謀論・歴史【論壇チャンネルことのは】
アトノオト

『アトノオト』は、秀吉の4枚目のオリジナルミニアルバム。2015年8月12日にsirosiba record.からリリースされた。
概要

秀吉にとっての4枚目となるオリジナルミニアルバム。結成直後のCD-R作品「秀吉」の収録曲や、2007年に自主制作でリリースした「アワイオト」の収録曲を含む全7曲。
前作のフルアルバム「テルハノイバラ」より8ヶ月、ミニアルバムとしては4年振りのリリースである。
『アトノオト』というタイトルについて正式には語られていないが、自ら書いたジャケットの絵について柿澤は、自身のTwitterにて「これ表1のつもりで書いたやつでなく、ぜんぶ書き終えたあとに ふらっと書いた これが採用されまして、お、うん、すごくいいなって思ったんですよ！ アトノオト、後の音、だったり、跡の音、だったりっていうのが、、表れてる気がして」と語っている。
2007年発表の自主制作「アワイオト。」にかけているとも思われる。
アルバムアートワークは柿澤秀吉によるものである。柿澤がアートワークを手がけるのは「くだらないうた」より実に4年ぶりである。
エピソード

限定店舗での購入特典として、「テルハノイバラリリースツアーファイナル!!!」のライブ映像+αが収録されたDVD-Rがプレゼントされた。（+αはメンバー3人によるコメント動画）
本作のアートワークを担当した柿澤が、ツアーグッズのデザインも手がけている。
自身の作品と発売日が重なり、本作を購入したback numberの清水依与吏が柿澤に連絡し、久しぶりにお互いの作品を褒めあったというエピソードがある。
収録曲

（全作詞・作曲：柿澤秀吉、編曲：秀吉）
夏のあと [4:00]
本作のリードトラック。
MVが存在する。
雨音フィルム [4:35]
2007年の自主制作盤「アワイオト。」収録曲。再構築して収録。
ひらり [4:37]
「アワイオト。」収録曲。再構築して収録。
放課後 [4:32]
結成直後のCD-R作品「秀吉」収録曲。再構築して収録。
淡い夜 [4:28]
「秀吉」「アワイオト。」収録曲。再構築して収録。
レモンの飴 [6:52]
「アワイオト。」収録曲。再構築して収録。
アトノオト (inst.) [2:40]
作品としては初のインストゥルメンタル曲。
ヴィーナスの誕生 (曖昧さ回避)

ヴィーナスの誕生（ヴィーナスのたんじょう）
ヴィーナスの誕生 - ボッティチェッリの絵画
ヴィーナスの誕生 (カバネル)
ヴィーナスの誕生 (ジェロームの絵画)
ヴィーナスの誕生 (ブグロー)
ヴィーナスの誕生 (プッサン)
ヴィーナスの誕生 (ルドン)（フランス語版）
アトバコン

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IUPAC命名法による物質名
  IUPAC名 trans-2-[4-(4-chlorophenyl)cyclohexyl]-3-hydroxy-1,4-naphthalenedione 
臨床データ
販売名:  Mepron
Drugs.com:  monograph
MedlinePlus:  a693003
法的規制:   UK: 処方箋のみ (POM)   US: ℞-only 
投与経路:  oral only
薬物動態データ
半減期: 2.2 to 3.2 days
識別
CAS番号 :  95233-18-4 
ATCコード:  P01AX06 (WHO) 
PubChem:  CID: 74989
DrugBank:  DB01117 
ChemSpider:  10482034 
UNII:  Y883P1Z2LT 
KEGG:  D00236   
ChEBI:  CHEBI:575568 
ChEMBL:  CHEMBL1450 
化学的データ
化学式: C22H19ClO3
分子量: 366.837 g/mol
 SMILES OC=2C(=O)c1ccccc1C(=O)C=2[C@@H]3CC[C@H](CC3)c4ccc(Cl)cc4 
 InChI InChI=1S/C22H19ClO3/c23-16-11-9-14(10-12-16)13-5-7-15(8-6-13)19-20(24)17-3-1-2-4-18(17)21(25)22(19)26/h1-4,9-13,15,26H,5-8H2/t13-,15-  Key:KUCQYCKVKVOKAY-CTYIDZIISA-N  
テンプレートを表示
アトバコン（AtovaquoneまたはAtavaquone）はナフトキノン誘導体に属する化合物であり、ニューモシスチス肺炎の治療や予防に使われるほか、プログアニルとの合剤はマラリアの治療にも用いられる。商品名サムチレール。ユビキノンの類縁物質であり、ミトコンドリア内膜でチトクロームbへのユビキノンの結合を阻害し、抗真菌効果を発揮する。
効能・効果

日本で承認されている効能・効果は、ニューモシスチス・イロベチー による、ニューモシスチス肺炎（PCP）の治療および発症抑制である。他の真菌や細菌、マイコバクテリア、ウイルス疾患の治療には有効ではない。
またプログアニルとの合剤がマラリア予防・治療薬として承認されているが、ヒプノゾイト（マラリア原虫の休眠体）には効果がない。
海外では、下記の感染症に対して承認されている。
軽症から中等症のPCP治療―重症例への使用は承認されていない。
トキソプラズマ症―抗原虫効果と治療効果が認められる。
マラリア―アトバコン・プログアニルとして。メフロキンよりも副作用は少ない。耐性が生じることが知られている。
バベシア症―通常は経口アジスロマイシンが併用される。
ST合剤がPCP治療の第一選択薬である。スルホンアミド系薬剤へのアレルギー等でST合剤が使用できない場合にアトバコンが用いられる。加えて、アトバコンは骨髄抑制を起こさないので、造血幹細胞移植後の患者等、骨髄機能が重要な問題となっている患者にも使用される。
副作用

治験で見られた主な副作用は、悪心（16%）、発疹（18%）、嘔吐（9%）、下痢（6%）、頭痛（6%）、発熱（4%）である。
重大な副作用として、皮膚粘膜眼症候群（Stevens-Johnson症候群）、多形紅斑、重度の肝機能障害、無顆粒球症、白血球減少 が添付文書に記載されている。
プログアニルとの合剤での重大な副作用は上記の他に、肝炎、胆汁鬱滞、アナフィラキシー、汎血球減少症 である。
作用機序

ミトコンドリア内膜に存在する呼吸鎖複合体I、II、III、IVの内、IIIを構成するチトクロームbとユビキノン（CoQ10）との結合を阻害し、P. jirovecii の呼吸を抑制する。P. jirovecii の近縁種であるP. carinii では呼吸阻害のIC50は0.043µMであり、ヒト肝臓のミトコンドリアに対するIC50は約150倍〜600倍であるので選択性があると言える。これはチトクロームbの275番アミノ酸の違いによると考えられ、P. jirovecii の近縁種とされるイースト菌を用いた実験では、275番アミノ酸の変異で耐性が出現した。
范道生

関帝像 1664年 聖福寺
范 道生（はん どうせい、崇禎10年（1637年）12月23日 - 寛文10年（1670年）11月2日）は、中国清代の仏師。日本に渡来し、萬福寺などで仏像彫刻する傍らで画もよくした。
字を石甫、通称印官。清源山人と号した。福建省泉州府晋江県安海の人。
略伝

官に仕え印官の職にあったことで印官范道生と呼ばれた。万治3年（1660年）に、蘊謙戒琬の招きに応じて長崎に渡来し福済寺に寓居して仏像を彫った。寛文3年（1663年）、隠元隆琦に請われ萬福寺に上り、弥勒菩薩像・十八羅漢像などを製作する。また隠元の彫像をチーク材で製作している。仏像彫刻のかたわらで道釈人物図などを好んで画いた。寛文5年（1665年）、父賛公の70歳を祝うため長崎にから便船に乗って広南に帰省。
寛文10年（1670年）に再来日したが、長崎奉行所は入国を許可せず、木庵性瑫が図南や瑞峰を使いに出して調停したが不調に終わる。同年11月2日、船中で吐血し病没する。享年36。崇福寺に葬られた。
作品

「弥勒菩薩像」萬福寺
「韋駄天像」
「十八羅漢像」
「観音菩薩像」
「達磨・韋駄天・華光菩薩像」福聚寺
「関帝像」木庵賛　聖福寺
「羅漢図」木庵賛　萬福寺
大衆小説

大衆小説（たいしゅうしょうせつ）、大衆文学（たいしゅうぶんがく）は、純文学に対して「芸術性」よりも通俗的で「娯楽性」に重きを置いている小説の総称で、時代物（現代物は通俗小説という）を指す。ただし、時代や論者によって、便宜上その語が意味するものが異なり、双方の区別なく「大衆文学」「大衆小説」と呼ばれることも多い。さらに今日では推理小説（探偵小説）やSF小説などを含めることも多く、その意味では「娯楽小説」「エンターテインメント小説」も同義語である。なお、純文学と大衆文学は必ずしも対極に位置するものと定義されているわけではなく、両立可能であるとする説もある。
日本の大衆小説 > 時代背景

江戸時代からの戯作者たちは、維新後には仮名垣魯文が欧化の時流に乗った『西洋道中膝栗毛』『安愚楽鍋』、梅亭金鵞が『西洋新話』『万国百物語』などを書いたが、戯作は次第に時勢から敬遠されるようになる。彼らはこの頃創刊された〈小新聞〉と呼ばれる大衆向けの新聞社に入って「つづきもの」と呼ばれる戯作調の連載読物を執筆し、久保田彦作『鳥追阿松海上新話』（1878年）や、「夜嵐おきぬ」「高橋お伝」などの実録毒婦もの、幕末の事件、侠客や役者を題材にした作品が人気となる。この頃は他に柳水亭種清、為永春江など幕府時代からの作者に、久保田など魯文他の門下や、新聞記者からの転身など新しい作者も生まれ、『芳譚雑誌』に拠した。自由民権運動が盛んになる1882年頃には政府の欧化抑制と世相の保守化に合わせ、戯作も勧善懲悪の傾向に回帰し、また活版印刷の普及により、曲亭馬琴、山東京伝、式亭三馬、柳亭種彦、為永春水らの作品が復刻された。
1885年の坪内逍遙『小説神髄』において、勧善懲悪的な物語の否定と、「小説の主脳は人情なり、世態風俗これに次ぐ」という写実主義的な文学傾向が生まれたが、これへの反発から、硯友社では娯楽性、戯作的傾向を求めて、尾崎紅葉らによる「金色夜叉」（1897年）などが書かれ、硯友社は紅葉の死とともに解体するが、後の大衆小説の原型となる人情小説・風俗小説の流れが生まれた。また明治30年代以来、菊池幽芳や小杉天外などの家庭小説が新聞小説として多く書かれた。
戯作文学の流れを汲む「髷物」も明治初めから書かれており、撥鬢小説と呼ばれた村上浪六や、宮崎三昧、前田曙山、行友李風らの作家がいた。また講談の流れの上に、三遊亭円朝などによる速記講談、立川文庫などの書き講談、講談倶楽部による新講談などが人気を博し、1919年（大正8年）には堺利彦や白柳秀湖らによって講談による大衆の思想善導を目指す、講談の改造運動が始まり、『改造』誌上では「新時代に適応すべき、形式上および思想上の改造講談」とする社会講談が提唱された。さらに娯楽雑誌『日本一』では1920年に「講談革命号」を発行し、ここで「民衆文芸」の呼び名を使っている。
1883年（明治16年）に板垣退助が渡欧した際にユーゴーに会い、自由民権思想の普及のために自作を含めて政治小説を読ませることを説かれ、板垣はたくさんの小説を持ち帰った。これらの西洋の小説は翻訳、翻案されて、森田思軒「瞽使者」（1887年、ジュール・ヴェルヌ）、「塚原渋柿園「マンチェスターの叛乱」（1887年）や、黒岩涙香による「鉄仮面」（1892年）「巌窟王」（1901年）などが広く読まれた。また矢野龍渓による政治小説「経国美談」（1883-84年）、冒険小説「浮城物語」（1890年）の影響を受けて、押川春浪「海底軍艦」（1900年）など多くの冒険小説が書かれて青少年が熱中した。明治末から大正始めにかけては、『中央公論』の「説苑」欄で、松崎天民、田中貢太郎、村松梢風、大泉黒石などの実録情話ものが人気となった。
日本の大衆小説 > 大衆文学の勃興

1913年（大正2年）には中里介山が『都新聞』に『大菩薩峠』の連載を始め、ニヒルな主人公机竜之助など、従来の時代ものにはなかった独創性で1921年頃から爆発的な人気を獲得する。関東大震災の前後からはマスメディアの発達により、『キング』『週刊朝日』といった大衆雑誌が創刊されて人気を集めるなど、雑誌、新聞に連載する小説が求められるようになり、大佛次郎、吉川英治、直木三十五など多くの大衆作家が登場する。
1924年（大正13年）に菊池寛は創作小説と講談の中間である「読物文芸」を提唱し、長谷川伸らの作品による「読物文芸叢書」を発刊する。またこの年から白井喬二が『富士に立つ影』連載を始め、これらの作品はマスコミから「大衆文芸」と呼ばれるようになる。白井は翌1925年に大衆作家による二十一日会を結成し、同人による月刊雑誌『大衆文芸』を1926年1月から翌年7月までを発行した。この二十一日会には小酒井不木、江戸川乱歩など探偵小説の作家も加わっていた。
一方で大正中期に新聞、婦人雑誌、娯楽雑誌などの大量出版物に掲載された現代ものの小説も、文芸雑誌に掲載される純文学作品とは作者、読者とも大きく分かれ、「通俗小説」と呼ばれた。1918年に久米正雄『螢草』、1920年に菊池寛『真珠夫人』などの新聞小説が書かれて大衆の支持を受け、続いて純文学出身の中村武羅夫、久米正雄、加藤武雄や、吉屋信子、小島政二郎などの通俗作家が輩出した。純文学のゆきづまりの一方で、プラトン社の『女性』や『苦楽』は文学と大衆の接点を意識した作りになり、雑誌『日本一』誌で性欲文学が特集されたり、『国粋』誌でも三上於菟吉など大衆性を意識した作家が寄稿していた。
また久米正雄の「『戦争と平和』も『罪と罰』も『ポヴアリイ夫人』も高級は高級だが要するに偉大な通俗小説だ」 （久米正雄『私小説と心境小説』1925年1月）という言葉のように、トルストイやドストエフスキーも純文学系の作家達からは通俗小説と同種のものと見なされていた。大正末から昭和初期にかけては、純文学系の佐藤春夫、山本有三、広津和郎、岸田國士らが新聞小説を執筆するようになった。
1927年には平凡社が円本『現代大衆文学全集』を出版開始し、白井も企画の中心として参加し、第1回配本の白井喬二「新撰組」は初版だけで33万部というヒットとなった。白井の大衆文学観は、「ひろく一般民衆へ解放された文学」であり、「娯楽文芸」とは異なり、「「文芸至上主義」と合致する「本格文学」の境地」を目指す意識により、「決して通俗文学ではない」（「正道大衆文学観」）というものだった。
日本の大衆小説 > 大衆文学の拡がり

吉川英治は昭和になると『宮本武蔵』『三国志』『梅里先生行状記』など、時代に順応しながら、西洋ロマンの方法と日本的な英雄崇拝や義理人情の表現で、国民文学と言われるほどの流行作家となる。またシャーロック・ホームズに発想を得た岡本綺堂『半七捕物帳』や、野村胡堂『銭形平次捕物控』などの捕物帳もの、獅子文六の『悦ちゃん』などのユーモア小説、直木三十五『南国太平記』、大佛次郎『鞍馬天狗』、林不忘『丹下左膳』などの人気作品が生まれた。
それまでの大衆文芸、大衆文学は、時代小説、いわゆるチャンバラ小説を指し、通俗小説はこれには含めなかった。昭和初期になると、三上於菟吉や牧逸馬のように、時代ものと現代ものの両方を書く作家も増え、時代小説に加えて、通俗文学などの現代物、探偵小説、科学小説、ユーモア小説、股旅小説、実録小説なども大衆小説の範疇となっていく。
通俗小説に新境地を見出した菊池寛は『文芸春秋』創刊などを通じて、文壇の大御所として後生の育成に努めることにより、大衆小説はその全盛期を迎える。その影響は広く、「文学の大衆化」を掲げたプロレタリア文学の陣営も、大衆小説の存在を強く意識し、徳永直や貴司山治らは、「プロレタリア大衆小説」の創造を提唱した。
『新青年』誌を中心に江戸川乱歩や小栗虫太郎、橘外男らの探偵小説が興隆し、国枝史郎『神州纐纈城』のなどの伝奇小説、海野十三の科学小説、『ドグラ・マグラ』の夢野久作や久生十蘭といった異端作家とともに、江戸時代以来泉鏡花などに受け継がれていた怪奇幻想趣味が復活させられた。1930年前後には龍胆寺雄ら新興芸術派の作品が、当時の昭和モダンやエロ・グロ・ナンセンスにまつわる「風俗的感受性」を表現していた。
1931年からは白井喬二、江戸川乱歩、吉川英治らの全集が刊行されて大衆文学が文壇においても注目されるようになり、谷崎潤一郎が『新青年』に「武州公秘話」を連載、『中央公論』で長谷川伸「一本刀土俵入」を掲載、婦人雑誌の連載を始めた横光利一は「小説家というものは芸術家であるよりない方がいい」（『作品』1931年2月号「詩と小説」）とのちの「純粋小説論」にも繋がっていく立場を表すなど、純文学作家の大衆的傾向への接近も現れ、大衆文学の興隆とともに、純文学の危機論、文芸復興といった運動にも繋がっていく。1931年には文壇内でも、丹羽文雄のマダムものや、舟橋聖一などの官能的な風俗小説、社会的リアリズム作家と言われる石川達三なども流行作家としての地位を築いた。
戦後の時代小説は封建的モラルを否定される中で、山手樹一郎の明朗小説、邦枝完二の芸道ものなどが書かれ、続いて捕物帳がブームとなり、昭和30年代には柴田錬三郎『眠狂四郎』、五味康祐『柳生武芸帳』など、新しい剣豪小説が人気となる。一方で加賀騒動を大槻伝蔵の視点から描く村上元三『加賀騒動』（1952年）、伊達騒動における原田甲斐を描く山本周五郎『樅の木は残った』（1954年）など、従来の悪玉・善玉像を一変させる新しい歴史像を打ち出すとともに、政治的な世界における人間像を描く作品が現れ、大井廣介は『樅の木は残った』を「刀をふりまわすヒロイズムをはじめて本質的に否定した長篇」と評している。戦後の価値観の転換はまた、吉屋信子らの貞操小説から「肉体」を思想とする田村泰次郎や舟橋聖一らを経て「姦通」や「よろめき」に関心を移していき、佐々木邦などん小市民的ユーモア小説は、源氏鶏太や中村武志のサラリーマン小説や、石坂洋次郎らの青春小説へと移行していく。1950年から長期連載された大河小説、山岡荘八『徳川家康』は、それまでの家康像を覆すだけでなく、経営者やサラリーマンの処世哲学として広く読まれるようになった。
日本の大衆小説 > 大衆小説の位置付け

「大衆」文学という語の初出は、博文館発行の『講談雑誌』（1924年春の号）に使われた、「見よ、大衆文学のこの偉観」という惹句とされている。この当時は、探偵小説、恋愛通俗小説はまだ「大衆小説」とは呼ばれておらず、主として「高等講談」と呼ばれた時代小説、歴史小説を指していた。この造語により、それまで人情小説・風俗小説と呼ばれていたジャンルが、大衆小説として統合されることになった。1935年頃からは通俗小説は大衆小説と一括りのものとなる。
一般に大衆小説の作家やその作品は、同時代の純文学作家とその作品に比べ、不当に低く評価されがちである。しかし、大衆小説の持つ大衆小説ゆえの文学性が、同時代、あるいは後代の文学者に評価される例も、決して少なくはない。
大衆文学の作家は、保守的な義理人情に加えて、大佛次郎は『赤穂浪士」では昭和初期のニヒリズムを、吉川英治『宮本武蔵』では禅の説教を取り入れて読者を惹きつけた。大佛次郎は戦後には『帰郷』のように、類型的な人物像やロマンとしての面白さの枠組みによる通俗小説の中に、日本文化論を盛り込んで芸術的に高めようとしてきて評価された。
昭和後期以降は、自ら積極的に大衆小説作家を名乗る作家は多くない。しかし、それは大衆小説の衰亡を意味するのではない。時代小説や風俗小説を手掛ける作家自体は、現代でも数多く存在するし、探偵小説は推理小説（ミステリ）、科学小説はSFに名前を変えてジャンルを存続させている。これらは現代ではエンターテインメント作品、あるいは個々のジャンルで括られることのほうが多い。嗜好の多様化によりかつての大衆像は崩壊しており、幅広い大衆に向けて読み捨て的な娯楽性のみを追及するといった意味での大衆小説という分類は失われているが、かつての大衆小説のうち、時代経過に耐える質の高いものは現在でも広く読まれている。
前近代文学

中村真一郎は、江戸時代の洒落本・黄表紙・滑稽本などは通俗ものであり、たまたまその当時純文学らしいもの（当時の純文学は韻文である）がなかったため『日本古典文学全集』などに入っており、もし近代の作品を同じ基準で入れたなら、近代文学史は厖大な量の通俗小説で埋まってしまうだろうと書いている（『日本古典文学大系　狭衣物語』月報）。また平安朝物語の末流として、鎌倉時代物語、室町時代物語と総称される、亜流的物語は多数作られており、これらも大衆文学の源流と言える。佐藤春夫は1968年9月の『三田文学』で、昔の飴売りの爺さんが頼山陽の『日本外史』を読んでいたのが大衆文学の鼻祖と言えると述べている。（奥野信太郎、柴田錬三郎との鼎談「閑談・中国文学」）
西洋文学 > 源流

西洋にはルネサンス期から書かれ続けた厖大な大衆小説が存在する。中世ヨーロッパではロマンスと呼ばれる冒険物語や騎士道物語が広く読まれており、ケルト人の民間伝承だったアーサー王について12世紀以降に韻文、散文の物語として書かれて、広くヨーロッパに広まった。12世紀には（従来のラテン語でなく）フランス語で書かれた読み物も書かれ始め、筆写が盛んに行われて本が広まっていくようになる。13世紀には寓意的な「薔薇物語」が大流行し、動物叙事詩「狐物語」がヨーロッパ各地に広まり、ファブリオーと呼ばれるユーモラスな小話が多く書かれた。スペインで13世紀頃に成立した「アマディス・デ・ガウラ」は人気を呼び、類似の「英国のパルメラン」「ギリシャのベリアヌス」「森のパルテのペクス」などのロマンスが書かれた。
14世紀イタリアではノヴェッラ（新奇な物語）が生まれ、ボッカッチョ「デカメロン」がある。15世紀に印刷術が広まり、騎士道物語のパロディー的なラブレー「ガルガンチュワとパンタグリュエル」が広く読まれ、16世紀イタリアではピカレスク（悪漢小説）が読まれた。
16世紀以降、行商人の中に、武勇談、滑稽譚や中世の小説の翻案などを含む、本の行商を専門にする者が現れ、17世紀フランスではトロワ地方で作られた青い表紙のものが広まり「青表紙本」と呼ばれた。18世紀末からは貸本屋も生まれ、女性、奉公人、職人といった読者を集めた。イギリスでも17世紀頃からチャップ・ブックと呼ばれる大衆向けの簡素な本が登場し、小説以外にも旅行ガイドなど様々なものが扱われた。その後、コーヒー・ハウス向けの刊行物や、貸出し図書館(en:Lending library)がイギリス、ついでフランス、ドイツでも普及したことで、高価な単行本を購入できない庶民も手頃な金額で本を読めるようになった。18世紀末頃における貸出し図書館の人気作品としては『トム・ジョウンズ』『アミーリア』『ダフニスとクロエ』『ファニー・ヒル』『ジョゼフ・アンドリュース』などがあった。
大衆文学研究

日夏耿之介は「明治煽情文芸概論」で、大衆文学（ポピュラー・リテラチュア）に「民衆的なるもの」「民情に媚態を呈したもの」の二様があると述べ、その分類を冒険小説、探偵小説、伝奇小説、家庭小説、政治小説としてみせた。木村毅『大衆文学とジャーナリズム』(1931)、『大衆文学十六講』(1933)、千葉亀雄、中谷博『早稲田精神』(1940)、伊集院斉『大衆文学論』(1942)などの研究書も現れ、1932年から1934年に吉川英治が、それまで大衆文学批評と言えるものが無かったという認識のもの、大衆文学研究誌『衆文』を発行。笹本寅の『大衆作家列伝』連載、佐々木味津三、直木三十五の追悼号、夢野久作、三角寛などの小説が掲載された。また三田村鳶魚『大衆文芸評判記』(1933)では、時代考証の立場から当時の人気作品に厳しい批判が加えられた。
桑原武夫は、（すぐれた文学に比して通俗文学は）「価値については再生産的、精神については温存的、性格は観念的」であるとし、また大衆文学の発生は第一次世界大戦後の民衆の生活水準の向上にともなって多数の読者層が生じたことで、出版資本が文学の通俗化をはかって新読者層を獲得しようとし、商業主義化したことによるものであり、また職業的文学者の発生が作家にとって、新しい読者層である勤労者を意識せざるを得なくなったこととし、日本における大衆文学の流行の理由として「大衆文学には『人生いかに生くべきか』にこたえる面があったこと」「大衆文学の封建的イデオロギーが民衆にアッピールしたこと」などを挙げている。
1956年に講談倶楽部賞受賞者などによる同人誌『小説会議』が生まれ、これに伊藤桂一に勧められて尾崎秀樹が大衆文学論を書き始めた。尾崎は続いて1961年に、武蔵野次郎らと大衆文学研究会を設立し、雑誌『大衆文学研究』を発行、創刊号で、白井喬二はエッセイを寄稿し、大衆文学は「文学の主権在民」をめざしてスタートし、「文学の因習打破」が根本命題であると述べ、司馬遼太郎は「土佐ノ稲荷の桜のイノチそのものに眼をむけて文学の重心をそこに鎮めてゆく」のが純文学、「そこから離れて、花をみる大衆の条件にあわせて書く」のが大衆文学であると書いた。
フランスの大衆小説は、過去には下位文学(sous-littérature)、インフラ文学(infra-littérature)、マス文学(littérature de masse)などの名で呼ばれ、1960年代以降には二次文学(paralittérature)、別類文学(autre-littérature)といった概念を用いて体系化が試みられた。1980年代以降、大衆小説研究誌『Le Tapis-franc』『ロカンボル(Le Rocanbole)』などで研究がなされている。
主な日本の大衆文学賞

サンデー毎日大衆文芸賞
直木賞
山本周五郎賞
吉川英治文学賞・吉川英治文学新人賞
柴田錬三郎賞
『鞍馬天狗』は幾度も映画化された。（嵐寛寿郎主演『鞍馬天狗 龍攘虎搏の巻』（1938,日活））
ディック・ターピンの登場するハリスン・アインズワス『ルークウッド』の挿絵
ダイムノヴェルとして刊行されたエドワード・L.ウィーラー『セス・ジョーンズ』表紙
一草舎

一草舎（いっそうしゃ）は、長野県に関する書籍を出版していた長野市の出版社である。一草舎出版とも。
歴史

2004年（平成16年）2月創業。創業者は郷土出版社（松本市）を創業した高橋将人。所在地は長野県長野市若里5-10-48。
1975年（昭和50年）に郷土出版社を創業した高橋であったが、2000年（平成12年）2月に解離性大動脈瘤を患い、一度は経営から身を引いたものの、再起し2004年に一草舎を立ち上げた。
高橋の「信州以外の本は作らない。そして会社維持だけのための本は作るまい」（引用）との想いから、「信州の本」にこだわり、長野ゆかりの童謡、民話、歴史などの出版活動を続けてきた同社であったが、2010年（平成22年）6月に任意整理による解散をした[要出典]。
2010年7月、宮帯出版社（京都府京都市上京区）が発売元となって全国の書店に流通させている。
三好真一

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  愛媛県南宇和郡西海町
生年月日:  1950年6月2日
没年月日:   (1989-05-22) 1989年5月22日（38歳没）
身長 体重:  175 cm 72 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  内野手
プロ入り:  1968年 ドラフト5位
初出場:  1969年
最終出場:  1977年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  愛媛県立南宇和高等学校  中日ドラゴンズ (1969 - 1979)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
三好 真一（みよし しんいち、1950年6月2日 - 1989年5月22日）は、愛媛県出身の元プロ野球選手。ポジションは内野手。
来歴・人物

南宇和高校では1年生からレギュラーとして活躍。1968年夏の甲子園県予選では、三塁手、四番打者として決勝に進出。しかし井上明、谷岡潔らのいた松山商に惜敗し甲子園出場を逸する。高校通算21本塁打。
1968年ドラフト会議で中日ドラゴンズから5位指名を受け入団。1年目の1969年から一軍に上がり、主に控え遊撃手として起用される。1977年には正岡真二がシーズン中盤に故障したこともあり23試合に先発、同年は自己最多となる79試合に出場した。しかし打撃面で精彩を欠き、翌年からは出場機会に恵まれず、1979年限りで引退。
特筆すべきは、巨人・長嶋茂雄の引退試合となった1974年10月14日の後楽園球場における巨人対中日最終第26回戦（ダブルヘッダー第2試合）で8番遊撃手として先発及びフル出場し、8回裏一死一、三塁の場面で現役最終打席の長嶋を遊ゴロダブルプレーに打ち取り、ミスタープロ野球・長嶋の打球を処理した最後の野手として日本プロ野球史にその名を残したことである。
1989年5月22日に38歳という若さで亡くなった。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1969 | 中日 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 1971 | 中日 | 2 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 1972 | 中日 | 2 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 1973 | 中日 | 26 | 17 | 16 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 8 | 1 | .125 | .176 | .125 | .301 |
| 1974 | 中日 | 9 | 5 | 5 | 3 | 3 | 0 | 0 | 1 | 6 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .600 | .600 | 1.200 | 1.800 |
| 1975 | 中日 | 19 | 3 | 3 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 1976 | 中日 | 7 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 1977 | 中日 | 79 | 79 | 69 | 13 | 8 | 1 | 0 | 2 | 15 | 7 | 1 | 1 | 1 | 0 | 7 | 0 | 2 | 19 | 2 | .116 | .218 | .217 | .435 |
| 通算：8年 | 通算：8年 | 145 | 109 | 98 | 21 | 13 | 1 | 0 | 3 | 23 | 8 | 2 | 1 | 1 | 0 | 7 | 0 | 3 | 34 | 3 | .133 | .213 | .235 | .448 |
詳細情報 > 背番号

54 （1969年 - 1979年）
ブリストウ

ブリストウ（Bristow）は、英語圏の姓。
エドモンド・ブリストウ - イングランドの画家。
エリック・ブリストウ - イギリスのダーツプレイヤー。
クリス・ブリストウ - イギリス出身のF1ドライバー。
ジョージ・フレデリック・ブリストウ - アメリカの作曲家。
ベンジャミン・ブリストウ - アメリカの政治家。
小島健輔

| こじま けんすけ 小島 健輔 |
| --- | --- |
生誕:  1950年（73 - 74歳）
出身校:  慶應義塾大学
職業:  流通ストラテジスト/コンサルタント
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小島 健輔（こじま けんすけ、1950年 - ）は（株）小島ファッションマーケティング代表取締役。日本のファッションビジネス／流通コンサルタントである。
洋装店やブティックを経営していた家に生まれて幼少時から生地や衣料品に囲まれて育ち、オーナーバイヤーだった母から感化された。慶応義塾大学商学部在学中には百貨店研究会に所属して米国ファッションビジネスを研究し、新宿デリカ(後のセシルマクビー)で販売アルバイトも経験した。
卒業後は当時の大手婦人服専門店・鈴屋に入社して銀座のベル・ブードワ店に勤務。上田稔夫（現ファイブフォックス社長）に付いて川久保玲など著名クリエーターとの商談に立ち会ったり売場でVMDを工夫して販売効果を研究した。その後本社に移動して柳田信之の下で青山ベルコモンズの開発企画などを増田宗昭（現カルチュア・コンビニエンス・クラブCEO）とともに担当。しかし採算が見えず中止を進言して解雇された後、日本のファッションマーケティングの創始者　菅原正博（元宝塚造形芸術大学大学院教授／当時関西学院大学商学部助教授）が主催するFBOに招かれて大阪淀屋橋のオフィスに勤務。田中敬一郎（当時関西西友副社長）や田中洋（当時クレヨン社長）など関西ファッション業界に多くの知己を得た。
その後東京に戻り、82年にDCブランドなどの流通戦略を指導する（株）小島ファッションマーケティングを設立。DC業界の急成長とともに事業は軌道に乗ったが86年にはDCブームも沈静化し、ポストDCは米国で急成長しつつあったSPAと見て89年にSPAC研究会を立ち上げ、90余社を集めてアパレル流通の新潮流を築いた。
近年はアパレル流通が非効率化して値引き販売と原価切り下げの悪循環が消費者のファッション離れを招く中、流通のロスとコストを抑えて‘お値打ち品’を提供すべく、DXなスマートファクトリーをキーとしたC2MやVMI、店舗とECを一体運用するC&Cやテザリング、ショールームストアやウェブルーミングストアを提唱している。
業界紙やネットメディアへの寄稿に加え「ブランディングへのマーチャンダイジング」（商業界）、「ファッションビジネスは顧客最適へ動く」（こう書房）、「ユニクロ症候群」（東洋経済新報社）、「店は生き残れるか」（商業界）など著作も十冊を超え、2020年12月には朝日新書から「アパレルの終焉と再生」を刊行した。2016年には経済産業省「アパレルサプライチェーン研究会」の委員も務めている。
著作

『アパレルの終焉と再生』（朝日新書）
『店は生き残れるか』（商業界）
『ユニクロ症候群』（東洋経済新報社）
『ファッションビジネスは顧客最適へ動く』（こう書房）
『ブランディングへのマーチャンダイジング』（商業界）
一華

『一華』（ひとはな）は松田樹利亜のアルバム。
概要

約5ヶ月ぶりのオリジナル・アルバムは本来のロックとは大きく異なり、アコースティック色を前面に押し出した。2011年10月2日に池袋BLACK HOLEにて行ったライブ「J's Bar」で披露した楽曲を3曲収録した。オリジナル・アルバムとしては全曲の作曲が鈴木慎一郎ではない一方、Joey Carboneの作曲が収録されるのは「STEEL & SILK」以来となる。
収録曲

一華
インスト
Breezy & Straight Way
プロモーションビデオが制作されている。
パイレーツ
Don't wanna cry No more...
吐息
墓参り
絆
聖夜
BAD BLOOD (live ver.)
月下美人 (live ver.)
蛍 (live ver.)
レコーディング参加

松田樹利亜 - ボーカル
ISAO - ギター
SIN - ギター
NISHIKI - ベース
DEVIL MORIWAKI - キーボード
AKIHIKO GOTO - ドラム
浜松市雄踏地域自治センター

浜松市雄踏地域自治センター（はままつしゆうとうちいきしちセンター）は、かつて静岡県浜松市西区（現・中央区）雄踏町にあった、浜松市の雄踏地区の地域や住民サービスを実施する行政機関。
浜松市雄踏協働センター（はままつしゆうとうきょうどうセンター）は、静岡県浜松市中央区雄踏町にある行政機関。
旧浜松市雄踏総合事務所の建物
（雄踏町役場時代）
概要 > 沿革

2005年7月1日 - 浜松市が雄踏総合事務所を開所。旧雄踏町の町役場庁舎を利用。
2007年4月1日 - 浜松市が政令指定都市に移行。西区役所が旧雄踏町役場庁舎に設けられ雄踏総合事務所は廃止。西区役所の中に地域自治区や住民サービスを扱う雄踏地域自治センターが設置された。
2010年1月 - 庁舎を改修して浜松市外国人学習支援センター（U-ToC）を開設。2階にはブラジル人・ペルー人向け外国人学校のムンド・デ・アレグリア学校が入居する。
2012年4月1日 - 地域自治区廃止に伴い、雄踏協働センターに改組し、雄踏文化センター内に移転。なお、地域の振興などの課題は、西区協議会が扱うことになった。
概要 > 雄踏総合事務所時代の機関

雄踏文化センター
交通機関

遠州鉄道バス
太閤橋

太閤橋（たいこうばし）
太閤橋 - 神奈川県小田原市にある早川にかかる橋
太閤橋 - 兵庫県神戸市北区の有馬温泉にある有馬川にかかる橋
ブリスター

ブリスター（blister）
英語で水ぶくれの意味。
ブリスターパックの略称。
レーシングタイヤに発生する、オーバーヒートによりタイヤ表面に気泡ができる現象。
ブリスターフェンダー - 自動車においてフェンダー全体を膨らませるフェンダーの形式。
ブリスター! - 2000年の日本映画。
BLiSTAR - 日本のガールズバンド
小枝ヒカル

小枝 ヒカル（こえだ ひかる、1982年3月3日 - ）は、日本の元AV女優。
神奈川県出身。
略歴

2001年 - 『ヴァージンピンク』でKUKIよりAVデビュー。
2002年 - 『AV-X 究極AV秘伝の書』でMOODYZよりセルデビュー。
現在は引退している。
作品 > アダルトビデオ

ヴァージンピンク（2001年6月29日、KUKI）
fresh mint（2001年7月15日、KUKI）
新・妹の下着26（2001年8月10日、KUKI）
レイプ!花のお天気お姉さん 4（2001年9月22日、h.m.p）
愛レイプ（2001年10月26日、h.m.p）
BlueEyes（2002年2月15日、トキワコーポレーション）
妹の下着（2002年2月28日、KUKI）他多数出演
AV-X 究極AV秘伝の書（2002年3月1日、MOODYZ）
スカートの中の欲望（2002年4月1日、MOODYZ）
Angel 小枝ヒカル（2002年5月1日、アイデアポケット）共演:倉田和来
Angel 倉田和来（2002年5月1日、アイデアポケット）共演:倉田和来
A Four Leaf Clover 03（2002年5月18日、麒麟堂）
国際女捜査官（2002年8月4日、アイエナジー）共演:恵美梨、朝倉まりあ
真夜中の実録事件簿（2002年8月17日、アイエナジー）他7名出演
ナーススペシャル 監禁病棟（2002年10月5日、アイエナジー）共演:恵美梨、朝倉まりあ
プライベートエクスタシー（2002年10月5日、トランスコーポレーション）
ぶっかけ物語（2003年2月1日、麒麟堂）他出演:宝来みゆき、岡崎美女、北原梨奈
中出し物語（2003年11月5日、麒麟堂）他出演:星川みなみ、宮下希帆、堤さやか
大橋真由美

大橋 真由美（おおはし まゆみ、1975年 - ）は、日本の法学者。専門は行政法。上智大学法学部教授。総務省行政相談高度化アドバイザー・地方制度調査会委員・宗教法人審議会委員等も務める。
人物・経歴

東京学芸大学附属高等学校を経て、1996年に一橋大学法学部卒業。2002年、一橋大学大学院法学研究科博士後期課程修了、指導教員は高橋滋、博士（法学）。日本学術振興会特別研究員を経て、2003年から成城大学法学部法律学科専任講師。同准教授を経て、2013年同教授。2019年、上智大学法学部地球環境法学科教授。2020年、上智大学法学部法律学科教授。2023年、国土交通省社会資本整備審議会委員。
行政争訟の裁判外紛争解決手続のアメリカ法との比較を主な研究テーマとし、法務省大臣官房行政訟務課調査員、総務省行政不服審査制度研究会委員、内閣府政府調達苦情検討委員会委員、総務省行政相談高度化アドバイザー、東京都行政不服審査会委員等を務める。また、内閣府地方制度調査会委員、文部科学省宗教法人審議会委員、「天皇の退位等に関する皇室典範特例法案に対する附帯決議」に関する有識者会議メンバー、一橋大学国際・公共政策大学院講師等も歴任。
著書

『詳解改正行政事件訴訟法』（共著）第一法規（2004年11月）
『行政紛争解決の現代的構造』弘文堂（2005年3月）
『行政法の新構想3』（共著）有斐閣（2008年12月）
『21世紀における法学と政治学の諸相』（共著）信山社 （2009年4月）
『条解行政情報関連三法』（共著）弘文堂（2011年11月）
『条解行政事件訴訟法』（共著）弘文堂（2014年12月）
『行政法Visual Materials』（高橋滋,野口貴公美,磯部哲,薄井一成,織朱實,岡森識晃,小舟賢,服部麻理子,寺田麻佑,周蒨と共著）有斐閣（2014年12月）
『行政による紛争処理の新動向』日本評論社（2015年3月）
『行政法判例50！』（北島周作,野口貴公美と共著）有斐閣（2017年11月）
『2017年地方自治法改正』（宇賀克也,板垣勝彦,提中富和,南條友之と共著）第一法規（2017年12月）
81年

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世紀:  前1世紀 - 1世紀 - 2世紀
十年紀:  60年代 70年代  80年代  90年代 100年代
年:  78年 79年 80年  81年 82年 83年 84年
81年（81 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
他の紀年法

干支 : 辛巳
日本
景行天皇11年
皇紀741年
中国
後漢 : 建初6年
朝鮮
高句麗 : 太祖王29年
新羅 : 婆娑王2年
百済 : 己婁王5年
檀紀2414年
仏滅紀元 : 624年
ユダヤ暦 : 3841年 - 3842年
カレンダー

81年のカレンダー（ユリウス暦）
できごと

9月14日 - ドミティアヌス、ローマ皇帝に即位
誕生

「Category:81年生」も参照
死去

「Category:81年没」も参照
9月13日 - ティトゥス、ローマ帝国皇帝（* 39年）
金沢 (青森市)

| 金沢 |
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 金沢金沢の位置
 北緯40度48分51.93秒 東経140度43分52.45秒﻿ / ﻿北緯40.8144250度 東経140.7312361度﻿ / 40.8144250; 140.7312361
国:   日本
都道府県:   青森県
市町村:   青森市
人口（2017年（平成29年）5月1日現在）
 • 合計:  5,947人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  030-0853
市外局番:  017
ナンバープレート:  青森
金沢（かなざわ）は青森県青森市の地名。金沢一丁目、金沢二丁目、金沢三丁目、金沢四丁目、金沢五丁目が設置されている。
地理

青森市南地区に位置し、北は北金沢、東は旭町通りを挟み旭町、南は大字大野・大字浪館字泉川、西は千富町、それぞれと接する。
多くは閑静な住宅街で、東端と南端の道路沿いは中小の商店や金融機関などが点在する。
交通

地区内に鉄道はない。
交通 > 道路

旭町地下道から南下して地区東端を通過する道路で、青森市緑・大野方面と結ばれる。
青森市都市計画道路3・2・2号内環状線 - 地区南端で金沢小学校通り、金沢通り、と俗称される長い直線道路で、2001年に大野地区の工事が完了して青森市立浜田小学校付近までほぼ直線が続く。
交通 > バス

青森市営バス - 南旭町経由各線が東端を通る。主要経由地番号「5」。
青森市市民バス - 高田地区市民バス、空港経由浪岡線市民バスが東端を通る。
歴史

かつては大字大野の小字名で、金沢の西に、戦国時代の落武者浅利萬太郎が農業を始める際に作った万太郎堰がある。
歴史 > 沿革

1973年（昭和48年）11月1日 - 青森市南部地区の住居表示実施により、金沢一 - 二丁目が設置される。
金沢一丁目 - 大野字長島、同字北金沢、同字金沢、同字北片岡、同字片岡の各一部
金沢二丁目 - 大野字北金沢、同字金沢の各一部
2000年（平成12年）11月6日 - 青森市大野・浪館地区で住居表示が実施され、金沢三 - 五丁目が設置される。
金沢三丁目 - 大野字山下、同字金沢、同字片岡の各一部
金沢四丁目 - 大野字金沢、同字片岡の各一部
金沢五丁目 - 浪館字泉川、大野字金沢の各一部
施設

青森市立甲田小学校
青森市立甲田中学校
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工藤パン
小折本町

| 小折本町 |
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 町丁
 ja北緯35度18分26.72秒 東経136度52分44.7秒﻿ / ﻿北緯35.3074222度 東経136.879083度﻿ / 35.3074222; 136.879083座標: 北緯35度18分26.72秒 東経136度52分44.7秒﻿ / ﻿北緯35.3074222度 東経136.879083度﻿ / 35.3074222; 136.879083
都道府県:   愛知県
市町村:   江南市

 人口情報（2020年（令和2年）10月1日現在）
 人口:  959 人
 世帯数:  333 世帯

 面積（2020年（令和2年）10月1日現在）
 :  0.420066024 km²
人口密度:  2282.97 人/km²
郵便番号:  483-8127（小松原） 483-8126（栄） 483-8124（白山） 483-8128（柳橋）
市外局番:  0587
ナンバープレート:  尾張小牧
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小折本町（こおりほんまち）は、愛知県江南市の地名。小折本町小松原（こおりほんまちこまつばら）・小折本町栄（こおりほんまちさかえ）・小折本町白山（こおりほんまちはくさん）・小折本町柳橋（こおりほんまちやなぎばし）がある。
地理

江南市南部に位置する。東は曽本町・丹羽郡大口町、西は小折東町、北は小折町に接する。
地理 > 河川・池沼

五条川