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ドメニコ・スカルラッティの楽曲一覧
分野別一覧 > 宗教作品

| 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 洗礼者ヨハネの祝日のためのモテット | 1701頃 | cho | 近年発見 |
| サルヴェ・レジナ イ長調 | 1756 | S,弦楽 |  |
| ミゼレーレ ホ短調 |  ? | S,A,T,Bs,2重cho |  |
| ミゼレーレ ト短調 |  ? | 独唱,cho |  |
| ミサ曲 ニ長調 |  ? | 独唱,cho,org |  |
| ミサ曲 イ短調 |  ? | 独唱,cho,org |  |
| 4声のミサ ト短調 |  ? | S,A,T,Bs |  |
| カプリッチョ・ア・ドディッチ |  ? | cho? |  |
| チバーヴィト・ノス・ドミナス |  ? | cho? |  |
| われ喜びに満ちてり |  ? | S,A,vc,cb,cho,org |  |
| 僕らよ、主を讃えよ |  ? | cho |  |
| マニフィカト |  ? | cho |  |
| この主の証聖者 |  ? | 弦楽,org,cho |  |
| スターバト・マーテル |  ? | 10声 | 録音あり |
| テ・デウム ハ長調 |  ? | 弦楽,org,cho | 『テ・デウム・ラウダムス』とも |
| われ喜びに満てり |  ? | S,A,弦楽,org,cho |  |
| パンジェ・リングァ |  ? | cho |  |
| 思い出し給え |  ? | cho |  |
| 主が家を建てるのでなければ |  ? | cho |  |
| 信仰宣言と告白 |  ? | cho |  |
| おお、大いなる神秘 |  ? | cho |  |
分野別一覧 > 声楽曲

| 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| クリスマス・カンタータ | 1714 | 独唱,cho,他 | オラトリオに分類。F.M.ガスパッリ詞 |
| セレナータ『四季の口論』 | 1720 | S,A,Bs,cho,2tp,2hrn,fl,弦楽 | 第2部紛失 |
分野別一覧 > 室内カンタータ

| 作品タイトル | 作曲年 | 編成 | 備考 |
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| A chi nacque infelice |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Ah, sei troppo infelice |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Al fin diviene amante |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Alla caccia di tiranna belta |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Amare e tacere, temere e sperar |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Amenissimi prati, fiorite piagge |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Avrei ben folle il core |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Bella rosa adorata |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Cara qualor lontano |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Care pupille belle |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Che si peni in amore |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Che vidi, o ciel |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Chi in catene ha il mio core |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Con qual cor mi chiede pace |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Deh che fate o mie pulille |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Di Fille vendicarmi vorrei |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Dir vorrei, ah m'arrossisco |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Dopo lungo servire |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| E pur per mia sventura |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| E temerario ardire |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Fille gia piu non parlo |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Gia che al partir t'astringe |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| In questa lacrimosa orrida valle |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| La cagion delle mie pene |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Ninfe belle e voi pastori |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Mi tormenta il pensiero |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| No, non fuggire o Nice |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Ogni core innamorato |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Onde della mia Nera |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| O qual meco Nice cangiata |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Pende la vita mia |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Peche vedi ch'io t'amo |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Piangete, occhi dolenti |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Piango ogn'ora del mio core |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Povero cor fedele |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Pur nel sonno almen tal'ora |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Qual pensier |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Quando miro il vostro foco |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Quando penso a Daliso |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Qui dove a pie' d'un colle |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Rimirai la rosa un di |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Scritte con falso inganno |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Se dicessi ch'io t'amo |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Se fedele tu m'adori |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Se la sorte crudele mi divise |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Selve, caverne e monti |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Se per un sol momento |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Se sai qual sia la pena |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Se ti dicesse un core |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Sono un alma tormentata |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Sospendi o man per poco |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Su la sponda fiorita di limpido ruscello |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| T'amai, Clori, t'amai |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Tinte a note di sangue |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Ti ricorda o bella Irene |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Tirsi caro - Amanta Fille |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| ティルシ、私が寝ている間に |  ? | 独唱,BC,他 | Tirsi, mentr'io dormiva |
| Tu mi chiedi o mio ben |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| V'adoro o luci belle |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| Vago il ciel non saria |  ? | 独唱,BC,他 |  |
| 私はため息の間に呼吸をする |  ? | 独唱,BC,他 | Vuoi ch'io spiri tra i sospiri |
マハリシ・マヘーシュ・ヨーギー

マハリシ・マヘーシュ・ヨーギー（1978年）
マハリシ・マヘーシュ・ヨーギー（महर्षि महेश योगी, Maharishi Mahesh Yogi)　、本名マヘーシュ・プラサード・ヴァルマー（महेश प्रसाद वर्मा, Mahesh Prasad Varma ,1918年1月12日?　 - 2008年2月5日）は、ヴェーダに由来する超越瞑想（トランセンデンタル・メディテーション、TM）とその普及を行う諸団体の創立者で、ニューエイジ・ムーブメントの一翼をになった。超越瞑想は、シャンカラ・アーチャーリヤ（ヒンドゥー教シャンカラ派の僧院の法主）であったスワミ・ブラフマナンダ・サラスワティ（英語版）の教えを受けつぐ、マントラ瞑想法（マントラ・ヨーガ）の一種である。所定のマントラ（静かに復唱する単語、音、または語句）を目を閉じて心の中で唱えることで、徐々に神経活動を抑え、意識を深みに導くことで、最高の境地に達するという瞑想法である。
世界を股にかけ、ダイヤモンド取引からホリスティック健康療法まで、幅広い領域で数百万ドルもの事業を率いた。
思想

マヘーシュは、インド哲学の古典の1つ『パタンジャリのヨーガ・スートラ』（紀元前2世紀）の系統に立つ、失われた瞑想の様式を再発見したと主張した。しかし超越瞑想は、クリシュナやブッダ、ヒンドゥー教改革者・神学者であるシャンカラ（8世紀）の教えも取り入れている。マヘーシュは独創によって超越瞑想を案出したわけではなく、師であるヒンドゥー教シャンカラ派の僧院の法主シャンカラ・アーチャーリヤで、グル・デヴの尊称で呼ばれたでスワミ・ブラフマナンダ・サラスワティに連なる。マヘーシュは1941年から師が死去する1953年まで、弟子としてインドの聖典「ヴェーダ」や祈り、瞑想について学んだ。インド学者の阿部慈園が指摘しているように、マヘーシュの思想はシャンカラのヴェーダーンタ哲学（不二一元論）の伝統を継承し、バクティではなく、主知主義で、ヨーガ（瞑想）の重要性を前面に押し出したものである。また、自ら編み出した「総合ヨーガ」で人類を超人に進化させる方法論を示したオーロビンド・ゴーシュ（1872年 - 1950年）などの先行するインドの哲人たちの影響を受けている。マヘーシュは、自らをヴェーダの聖人の系譜に立つものと自認しており、超越瞑想の入門儀礼や日ごとの瞑想セッションには、ヒンドゥー教の伝統的な信仰実践の諸要素が見られる。ほとんどの学問的領域では、治療と宗教が織り交ぜられているものの疑いなく新宗教運動のひとつであると理解されており、宗教社会学者のW・S・バインブリッジ（英語版）は、ヒンドゥー教の文化的背景を持たない西洋人に合わせて調整された、高度に単純化されたヒンドゥー教の一形態であると述べている。
マヘーシュは、「人は悟りを達成するために聖人になる必要はない。」「人類が背負っている苦悩や悲惨は不要なものである。生命はその本質において至福であり、すべての人間は何物にも縛られない至福の意識を経験することができる。」「生きることは神意識と一体になることである。」とし、超越瞑想によって自己の本性が至福に他ならないことを経験し、神意識に到達し、それを日常生活にまで貫徹することができる、と説いた。欧米では、超越瞑想は日常において幸福をもたらすだけでなく、癒し（ヒーリング）の力を持っており、個人の意識を悦ばしいものにすると力説し、一躍精神界の寵児となった。ヒンドゥー教の瞑想者たちのような厳格な訓練、財産の放棄によって、あらゆる存在（ないしブラフマン）における普遍の根源と実践者の自己との合一を内容とする「自己実現」を達成するような回りくどい道のりではなく、1日2回だけの短い瞑想の実践の有効性を示し、物質的世界や自分が属している宗教を捨てるべきとも言わなかった。この2点により、マヘーシュの超越瞑想は欧米の実践者を惹きつけた。マヘーシュは、創造的思考は心の深層で起こるが、意識的な精神活動は心の表面で起こり、そこで乱され、散漫な状態になると考えた。しかし超越瞑想を実践することで、表面活動の乱れが整えられ、心の深層の創造的営みに集中できるようになるとした。この技術は、入門時に与えられる「マントラ」という一つの考えに集中することであり、「複雑系はその内における活動が減少すれば、より秩序あるものになる」という熱力学の法則に沿うものであるとしている。
また、「肉体の病気の8割は筋肉と精神の緊張によるもので、それは心の緊張に根ざしている」という医学的見解を支持し、超越瞑想は心の緊張をダイレクトにゆるめるもので、瞑想で呼吸が安定し心肺機能が安定すれば全身状態がよくなるとして、その医学的価値を強調した。第二次世界大戦後のアメリカでは、戦時中の神経症の研究から「精神身体医学」がうまれ、医療において身体面と共に精神面を重視するという提唱が内科学の雑誌などでしばしば見られており、マヘーシュの教えはこの思潮と合っていたため、普及当初は好意的に受け入れられた。第二次世界大戦後のキリスト教の影響力の失墜した時代に、個人レベルで行われる瞑想が、個人の救済の手段、個人の心身を制御する技術への人々の期待に合致していたとも指摘されている。
マヘーシュは、現代文明は物質面と精神面が不調和であり、超越瞑想を行うことで、それが完全に調和されて物心両面の幸福が得られるとした。「自己実現」を達成したものは、現実をより鮮明に体験し、自己のアイデンティティを的確に発揮し、開放的で中身のある他者との平和の関係を築けるようになるとしている。マヘーシュは蓄財を禁止しておらず、超越瞑想を始めて商売や会社経営がうまくいったという話も無数に語られている。ビジネスマンや学生が、超越瞑想を自己開発の手段として行う例も多い。超越瞑想は初級から中級までいくつか段階があり、上級では坐ったまま跳ねる空中浮揚の技術なども伝授される。
超越瞑想運動は、社会の根源的変革を約束する「千年王国運動」の性格を帯びており、超越瞑想を行うことで、地上のあらゆる問題が解決され、超越瞑想の会員が増えれば地上が楽園化する「社会変革」の一助になると考えた。マヘーシュは、『原子核生命エネルギーの発見‐マハリシの絶対理論：アインシュタイン博士の相対性理論の達成』（1962年）で、アインシュタインの相対性理論が核時代に貢献したように、自分の「絶対理論」は「原子核生命エネルギーを解き放ち、人間の生が再生し、活気づく方法を提供しているのだ」と主張している。星川啓慈・越智秀一は、マヘーシュがどの程度アインシュタインの理論を理解しているかは疑問だが、こうした科学的な成果を自分の思想に取り込むのも、彼の特徴の一つであり、超越瞑想運動自体にその傾向が顕著にあると指摘している。このため、G・E・ラモアという学者は（当否はどうあれ）、超越瞑想を「科学の仮面で変装した宗教的カルト」だと批判している。宗教＝科学複合運動の性格が濃く、その後継者トニー・ネイダーは、「人間の生理を構築している構造・機能がヴェーダの構造と1対1で対応していることを発見した」と主張しており、これは、古代から言われてきた大宇宙と小宇宙（ミクロコスモス、人間）の照応という概念の物理的解釈となっている。
マヘーシュは、インドの聖典ヴェーダに最新の科学の知見を独自の形で取り入れ、TM運動の土台とマヘーシュが位置付ける「ヴェーダ科学」を体系化した。超越瞑想を機軸に、ヴェーダ科学を土台とし、医術（アーユルヴェーダ）や食事療法、音楽、インド占星術を解釈し、世界に普及した。日本にも超越瞑想と共にマハリシ・アーユルヴェーダが伝えられている。
青春ビンタ!

| 青春ビンタ!> 漫画：連載版 |
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作者: 私屋カヲル
出版社: 少年画報社
掲載誌: 『ヤングキング別冊キングダム』
レーベル: ヤングキングコミックス版
発表期間: 2000年9号 - 2004年9号
巻数: 全6巻
話数: 全49話
テンプレート - ノート
『青春ビンタ!』（せいしゅんビンタ）は、私屋カヲルによる日本の青年漫画作品。
書籍情報

私屋カヲル『青春ビンタ!』少年画報社〈ヤングキングコミックス〉全6巻
2001年06月1日発行 ISBN 4-7859-2081-5
2002年04月1日発行 ISBN 4-7859-2164-1
2003年01月1日発行 ISBN 4-7859-2251-6
2003年08月1日発行 ISBN 4-7859-2322-9
2004年06月1日発行 ISBN 4-7859-2416-0
2004年11月1日発行 ISBN 4-7859-2471-3
私屋カヲル『青春ビンタ! DX版』少年画報社〈ヤングキングコミックスデラックス〉全4巻
2007年09月21日発売 ISBN 978-4785928506
2007年10月20日発売 ISBN 978-4785928681
2007年11月21日発売 ISBN 978-4785928797
2007年12月21日発売 ISBN 978-4785928933
ミスタンゲット

| ミスタンゲット Mistinguett |
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 ミスタンゲット（ナダール撮影）
本名:  Jeanne Bourgeois
生年月日:   (1873-04-05) 1873年4月5日
没年月日:   (1956-01-06) 1956年1月6日（82歳没）
出生地:  アンギャン＝レ＝バン
国籍:   フランス
職業:  シャンソン歌手、女優
活動期間:  1895年 - 1951年
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ミスタンゲット（Mistinguett, 1873年4月5日 - 1956年1月6日）はフランスのシャンソン歌手、女優。本名はジャンヌ・ブルジョワ (Jeanne Bourgeois)。ミスという愛称で親しまれ、華麗な舞台と脚線美で「レヴューの女王」、「ミュージックホールの女王」と称賛された。
生涯 > 生い立ち

1873年、パリ郊外のアンギャン＝レ＝バン生まれ。父親はベルギー人でマットレス製造業者であったが早く亡くなった。ジャンヌは幼いころから活発、目立ちたがり屋で、7歳でスターになることを夢見ていたという。パリ・オペラ座の音楽家についてヴァイオリンと声楽を学ぶ。
「ミスタンゲット」とは、このころパリに向かう列車の中で知り合った、レヴュー作家のサン＝マルセルが「ミス・タンゲット」と呼んだのが始まりである。これは当時流行していたシャンソン「ラ・ヴェルタンゲット」をもじったものであった。
生涯 > 活動初期

サン＝マルセルの紹介でミスタンゲットは1895年に「カジノ・ド・パリ」でデビューし、その後「トリアノン・コンセール」に移る。1897年から1907年まで在籍したカフェ・コンセール「エルドラド」で頭角を現した。ミスタンゲットは劇団リュシモンと3年契約を結び、2年目の1908年、「ブッフ・パリジャン」でのレヴュー『ちびのフローラ』に主役として抜擢され、評判となった。詩人カチュール・マンデスが新聞にミスタンゲットへの賛辞を寄せ、彼女の脚線美に触れると、人気はさらに高まった。ミスタンゲットのレヴューを見て感銘を受けた劇作家ロベール・ド・フレールは自作の喜劇『優柔不断』に彼女を出演させた。
1909年、ムーラン・ルージュの舞台において、マックス・デアリ（1874年-1943年）が考案した「ラ・シャルペー」と呼ばれるアパッシュ・ダンスを2人で踊り、一大センセーションを巻き起こす。翌1910年には、パレ・ロワイヤル劇場の軽喜劇『泣くな心よ』に出演し、劇中「ラ・リブルダング」と呼ばれたバーレスク風ダンスが話題を呼んだ。以降、各レヴュー劇場はミスタンゲットの奪い合いとなり、マリニー劇場、カピュシーヌ劇場と出演が続いた。
1911年4月、ヴァリエテ座でジャック・オッフェンバックのオペレッタ『パリの生活』で女中ポリーヌを演じる。同年暮れには、フォリー・ベルジェールに初登場して若きモーリス・シュヴァリエと共演、2人の「びっくり仰天ワルツ (La valse renversante)」は後々の語り草となるほどの大評判となった。また、この共演からシュヴァリエとの恋愛関係が始まった。
1912年1月にヴァリエテ座で再びマックス・デアリと組む。続いて2つのレヴュー及びオペレッタ『私が王様だったら』に出演。映画にも出演し、『レ・ミゼラブル』、『ラ・グルー』、『巷の花』などの作品がある。1913年夏には、各新聞がミスタンゲットとマヨール（フェリックス・マイヨール）の結婚を報道した。しかし、これは事実でなく、2人が偶然同じ避暑地に居合わせたことを脚色したに過ぎなかった。
このころまでには、モンパルナスでジャン・コクトーやオスカー・ワイルドをはじめ、ミスタンゲットを熱烈に支持するファン層ができており、彼女への叶わぬ恋に自殺を遂げた青年も現れるほどになる。イギリスのエドワード7世、スペインのアルフォンソ13世、スウェーデンのグスタフ5世ら王侯貴族も彼女のひいき筋となった。
生涯 > 第一次世界大戦以降

1914年、予定されていた映画が第一次世界大戦のために中止となり、ミスタンゲットはイタリアにしばらく滞在して歌った。1915年5月のイタリア参戦によってパリに戻る。11月に「オランピア」に出演、12月に「スカラ劇場」でのレヴュー『沈黙して、用心して』に出演中、モーリス・シュヴァリエがドイツ軍との戦闘により捕虜になったことを知る。
ミスタンゲットはシュヴァリエ釈放のために手を尽くし、スペイン王アルフォンソ13世の協力も得てシュヴァリエの帰国が実現する。ミスタンゲットは、さらにシュヴァリエのショービジネス界への復帰をめざして劇場に売り込み、フォリー・ベルジェールに自ら掛け合ってシュヴァリエを採用させた。1917年3月のグランド・レヴューで2人は共演し、ジャズナンバー「ブロークン・ドール」で評判を取る。その後も共演はつづき、1918年「カジノ・ド・パリ」でのレヴュー『うっちゃっとけよ』において、2人は「パリ名物」、「理想のカップル」などといわれるまでになった。
生涯 > 第一次世界大戦以降 > シュヴァリエとの別れ

しかし、シュヴァリエが成長し、彼の名声が高まるにつれて、2人の不和が深まっていった。その背景にはシュヴァリエの女性問題があり、直接的には芸に関してもお互いの自尊心から衝突するようになっていた。
ミスタンゲットが自分のギャラを削ってまでも劇場にシュヴァリエの採用を受け入れてもらった経緯がありながら、レヴュー『パリ・キ・リ』でシュヴァリエは、看板の文字を2人とも同じ大きさにするよう要求し、レヴュー中に彼ひとりのリサイタル形式の場面を設けるよう求めたという。さらに、1920年のレヴュー『ジャズるパリ』では、予定されていた歌「私の男 (Mon homme)」（「私のいい人」とも）を当初ミスタンゲットが気に入らず、シュヴァリエが「それなら僕がもらおう」と言い出したのにミスタンゲットは怒り、「あなたはいつも私の歌を奪ってしまうのね。これは私のものよ！」と叫んだという。とはいえ、ミスタンゲットが黒いドレス姿で歌ったこの歌は大ヒットし、1921年には英語歌詞「My man」が書かれてアメリカでも人気となった。
一方、シュヴァリエにとっても、ミスタンゲットの感情変化の落差の大きさや気まぐれな言動に不満が募ってきていた。この結果、シュヴァリエは去り、「カジノ・ド・パリ」でのレヴュー『ざわめくパリ』において、ミスタンゲットはアール・レスリーを新たなパートナーとする。このレヴューで歌った「もう、うんざりよ (Moi j'en ai marre)」がヒットする。
生涯 > 第一次世界大戦以降 > 渡米

1923年、レヴュー『そっと (En douce)』で同名の主題歌がヒット。ミスタンゲットはアメリカ・レヴュー界の大立者である興行師フローレンツ・ジーグフェルド(1869-1932)と契約を交わし、ニューヨークに向かう。しかし、旅行中に体調を崩したことが原因で、契約を破棄された。
生涯 > 「レヴューの女王」

1924年7月にミスタンゲットはフランスに帰国し、「カジノ・ド・パリ」において、再びアール・レスリーとの共演で『ボンジュール・パリ』に出演した。このとき、レヴューの第1景で、ミスタンゲットが階段を下りて「ボンジュール・パリ！」というと、観客席からいっせいに「お帰りなさい、ミス！」という声が上がったという。
1926年から1928年にかけて、「ムーラン・ルージュ」において次々にレヴューを上演する。自らの芸名を冠した『レヴュー・ミスタンゲット』では、「私にあるのはこれだけよ (J'ai qu'ça)」、「ヴァレンシア (Valencia)」、『サ・セ・パリ』では「はだかを見られた (Il m'a vue nue)」、「サ・セ・パリ (Ça c'est Paris)」などの代表曲が生まれた。1928年には若きジャン・ギャバンと『パリは回る』で共演する。
1929年、ムーラン・ルージュが経営者交代による運営失敗により映画館に転向したことから、再び「カジノ・ド・パリ」の舞台に立ち、『パリ・ミス』を上演する。ヨーロッパ公演から戻った1931年には、ジャン・サブロンと『輝くパリ』で共演、「パリの夜 (Nuits de Paris)」、「離さないで (Garde-moi)」などのヒット曲が誕生した。
1933年、フォリー・ベルジェールで『狂乱のフォリー』を上演。1936年2月、アランブラ劇場で『パリの花』、同年、映画『リゴルボッシュ』にそれぞれ出演する。
生涯 > 第二次世界大戦―晩年

1937年12月、「カジノ・ド・パリ」で『パリの夢幻劇』を上演。これが実質的にミスタンゲット最後の大舞台となった。この上演には客が殺到し、入場券整理のための窓口を増設しなければならないほどだった。
南米公演からの帰途、第二次世界大戦が勃発する。ミスタンゲットは「エトワール」、「カジノ・ド・パリ」、「アランブラ」に出演し、占領下のパリで歌った。しかし、このために戦後、ドイツ軍への協力を疑われることになった。
嫌疑が解けた1949年、「ア・ベ・セ」での『パリは楽しむ』に出演した。このとき、76歳のミスタンゲットを心配した興行主が「このレヴューには新人を仕込むシーンがあって、大階段を下りなければならないが、どんなものだろう」と相談したところ、ミスタンゲットは「私の相手をしてくれるその年寄り役はだれ？」と聞き返したという。舞台では、12分間つづくダンスを最後まで踊りとおした。
1951年にミスタンゲットは引退し、1956年1月、82歳で没した。死の直前、シュヴァリエから寄せられた励ましの電報を見て、ミスタンゲットは微笑みながら亡くなったという。
フランスの新聞は、ミスタンゲットの死を次のような大見出しで報じた。
「パリ中皆が泣いている。パリの建造物と同様に不滅と思われ、敬愛されてきた彼女は詩人、お針子(midinette)の都パリそのものだった」
作詞活動

ミスタンゲットはジャン・ギャバンとの「皆ついてくるの」や「すべてあなたのために」などの作詞を手がけている。このほか、De limaのペンネームでも、作詞家のルリエーブルやマルク＝カブらと共作している。このペンネームは、ミスタンゲットの「エルドラド」時代に、ブラジル人富豪との間に生まれた息子の名前からとったものである。
代表曲

「私の男 (Mon homme)」（「私のいい人」とも） 1920年
「もう、うんざりよ (Moi jén ai marre)」
「そっと (En douce)」 1923年
「私にあるのはこれだけよ (J'ai qu'ça)」 1926年　ジャン・ルノワール作詞・作曲
「ヴァレンシア (Valencia)」　1926年　パディーリャ作曲
「はだかを見られた (Il m'a vue nue)」　1926年
「サ・セ・パリ (Ça c'est Paris)」　1926年
「皆ついてくるの (On m'suit)」 1928年
「すべてあなたのために (Tout ça c'est pour vous)」 1928年
「パリの雀 (Moineau de Paris)」　1929年
「私の男は行ってしまった (Mon homme est patri)」　1929年
「パリの夜 (Nuits de Paris)」 1931年
「離さないで (Garde-moi)」 1931年
「本当よ (C'est vrai)」 1933年
「みんな私だけに (Tout ça n'arrive qu'à moi)」　1933年
「幸福になるために (Pour être heureux chantez)」　1936年
「私はパリっ子 (Oui je suis de Paris)」　1936年
「百万長者を捜して (Je cherche un millionnaire)」　1937年
「ガス燈の下で (Sous les becs de gaz)」　1937年
出演映画

『巷の花』　1912年
『レ・ミゼラブル』　1913年
『ラ・グルー』　1913年
『リゴルボッシュ』　1936年
ミスタンゲットの生家
Dans Marjolaine, jouant Hélyett (affiche de Georges de Feure, 1896).
Affiche du Moulin Rouge, par Charles Gesmar.
シュヴァリエとの共演で評判を取ったフォリー・ベルジェール
モーリス・シュヴァリエ（1888年-1972年）。ミスタンゲットとの共演で名声を高めた。
Affiche de Daniel de Losques (avant 1915).
ムーラン・ルージュ
1931年、ベルリンで
晩年のミスタンゲット（1944年）
Mistinguett au Moulin Rouge en 1911.
ミニ14

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 スリング（英語版）付きのミニ14 GB
ミニ14
種類:  自動小銃
製造国:   アメリカ合衆国
設計・製造:  スターム・ルガー
仕様
口径:  5.56mm 7.62mm（ミニ30） 6.8mm（ミニ6.8）
銃身長:  470mm（ミニ14） 330mm（AC-556）
ライフリング:  6条右転
使用弾薬:  5.56x45mm NATO弾（ミニ14、AC-556） 7.62x39mm弾（ミニ30） 6.8×43mm SPC弾（ミニ6.8）
装弾数:  5連/20連/30連（箱型弾倉）
作動方式:  ガス圧利用（ロングストロークピストン式）、ターンロックボルト
全長:  946mm
重量:  2,900g
発射速度:  750発/分（AC-556）
銃口初速:  945m/秒
有効射程:  300m
歴史　
設計年:  1967年-1973年
製造期間:  1973年-現在
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ミニ14（Mini-14）は、1973年にスターム・ルガー社が発表した自動小銃である。外見上のレイアウトやデザインは1959年にアメリカ軍に採用されたM14自動小銃を参考にしている。主に民生用として販売されているが、軍や警察といった公的機関での採用例もある。
概要

その名の通り小型（ミニ）と言えるほどM14によく似たデザインをしており、その名称も商業戦略上の語呂合わせのような商標である。スターム・ルガー社の設計方針に沿った単純な機構で、製造コストが低い上に故障も少なく手入れも容易である。その設計から命中精度も良好であり、プリンキング（狩猟や競技とは関係ない趣味の範囲での射撃）やランチライフル（Ranch Rifle：牧場や農場における小型害獣駆除用銃）、ホームディフェンス用ライフルなどとして人気が高い。
スターム・ルガー社の創業者ビル・ルガー（英語版）が描いた当初のアイデアは、「M1カービンのような、.223レミントン弾（英語版）（≒5.56x45mm NATO弾）仕様の、縮小されたM14小銃」というもので、アメリカ軍の新たな制式小銃として採用されることも期待していた。しかし、完成したのはベトナム戦争末期に差し掛かってからで、軽量小型なM16小銃が採用された後のことだった。結局、このライフルは主に民生用ライフルとして販売されることとなった。「小型化されたM14」というアイデアには、多くの小火器の開発に携わってきたルネ・スタッドラー陸軍大佐（René Studler）も興味を示していたという。後にルガーは「M1ガーランドの原理を諦めることこそ、先進的なM16に向かうために必要な苦痛だった。これでよかったと思っている」としながらも、「もし5年早く完成していれば、ミニ14が制式小銃として採用されていただろう」と語っている。
設計にはルガーのほか、ロイ・ジェームズ・サリバン（英語版）技師らも携わった。サリバンは既成銃器のスケールダウン設計を手がけることで知られていた技師で、M16小銃の設計にも参加している。コストを抑えるため、金属部品はインベストメント鋳造またはプレス加工によって成形されており、銃床にはクルミ材の代わりに軽く染色した安価なアメリカ製硬材が用いられた。販売価格は200ドルと安価だった。
M14の小型化というアイデアから生まれたライフルではあるものの、内部の作動機構はM14と異なる。回転ボルトはM14を参考に新設計されたもので、ガスピストンなどはM1ガーランドを参考としたものである。
5連発の着脱式箱型弾倉が銃本体に付属し、オプションとして10連発弾倉と20連発弾倉も販売されていた。これら大型弾倉は法規制のもとで一時生産が中止されたが、アサルト・ウェポン規制法（英語版）の期限切れ以降は販売が再開されている。なお、デザインは似通っているものの、M16で採用されたSTANAGマガジンとは互換性がなく、アダプター等も存在しない。
この種の民間向けライフルの例に漏れず、木製ストックと樹脂（グラスファイバー）製ストック、クロムモリブデン鋼製型とステンレス鋼製型など幾つかの選択肢がある。また、安価に大量生産された普及品のため、米国内ではアフターマーケットの社外製部品やアクセサリー類も豊富である。この点もパーツ交換で「遊べる」民間用ライフルの強みであり、ヒット商品になった要因の1つである。
木製のストレートストックや剥き出しになったガスブロックといったクラシカルで民生用ライフル然としたデザインは、M4カービンのように金属やプラスチックを多用したマットブラックの物々しく戦闘的な印象の銃器よりも周囲の民間人に与える威圧感が低いと考えられることから、ミニ14やAC-556ライフルは軍隊よりも民間人の目に触れる機会の多い警察組織からも注目されることとなる。
1982年、ランチ・ライフル（Ranch Rifle）と呼ばれるモデルが発表された。このモデルは機関部と一体型のスコープマウントベースが設けられていたほか、反動を軽減するリコイルバッファシステムが組み込まれ、ボルトストップの形状を改めて薬莢がスコープにぶつからず横へ飛ぶように改良されていた。2004年から2006年にかけては生産を一時中断し、生産設備の刷新や根本的な設計の見直しが行われた。この際に大小様々な改良が行われ、また以後は全てのモデルにランチ・ライフルと同型のスコープマウントベースが設けられている。
バリエーション

使用する弾薬や用途に応じて幾つかのバリエーションがある。
他にも社外品としてサムホールタイプやスケルトンタイプ、サイドスイング式の折り畳みストックといった交換用パーツ、スコープやダットサイトを取り付けるための20mmマウントレールなどが販売されている。珍しいところではMk14 Mod.0によく似た近代的なEBRストックも存在する。
採用国

軍用を想定した設計の銃ではないが、警察のほかに一部の軍組織でも使用されている。
オーストラリア
フランス - 内務省がAMDカービンを採用し、国境警察隊（PAF）、保安機動隊（CRS）などの機関にて配備されていた。また、国家憲兵隊治安介入部隊（GIGN）でも使用されていた。
ホンジュラス
バミューダ - 王立バミューダ連隊（英語版）が1983年にL1A1（SLR）の代替として標準的な木製ストックのミニ14 20GBを採用。現在は独立したピストルグリップを備えたマットブラックのグラスファイバー製に換装されている。
イギリス - 1979年、北アイルランドの王立アルスター警察隊（英語版）（RUC）がスターリングサブマシンガンとM1カービンの後継としてAC-556を採用。
アメリカ合衆国 - ニューヨーク市警察（NYPD）の緊急展開部隊（ESU）が軍用弾を使用するなど火力に優れる半面、民間用スポーツライフルに似た外見をしていることから民間人に対して威圧感を与えないとしてAC-556Fを採用していた。現在はM4カービン（あるいはそのバリエーション）に更新されている。その他、制服警官が訓練を受ける際にミニ14を使用したり、各部署の備品として必要数だけ購入するような場合もある。
登場作品

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登場作品 > ゲーム

ミニ14F
AMDカービンを手にするフランス共和国保安機動隊隊員
王立バミューダ連隊の兵士。グラスファイバー製ストックのミニ14を所持している
電磁粉体クラッチ

電磁粉体クラッチ（でんじふんたいクラッチ、英語: electromagnetic powder clutch）または磁性粒子クラッチ（英語: magnetic particle clutch）は、摩擦板を使用しない特殊な種類の電磁クラッチである。摩擦板の代わりとして、磁気感受性材料（典型的にはステンレス鋼）の微粉末を使用して、一方のシャフトに接続された何もなければ自由に回転するディスクを他方のシャフトに接続されたローターへと機械的に連結する。
このクラッチは粉体クラッチの一つである。トルクは金属粉充填物を通して、機械的に伝達される。磁気制御版では、印加磁場が所定位置に粒子を固定するために使われる。しかし純粋な磁気カップリングとは異なり、この磁場は磁気的なトルクの伝達には関与しない。
磁場がコイルによって粉体に印加される時、ディスクとローターを連結する鎖が形成される。鎖の強度は磁場の強度に依存する。粉体に印加されている磁場が存在しなければ、粉体は自由に流動している。この状態において、クラッチは入力シャフトと出力シャフトが係合していない状態で自由に回転することができる。磁性粒子クラッチによって装置の制御がより容易になり、さらに機械部品の寿命が延びる。
構成要素

電気コイル - 粒子が反応するための磁場を生み出す。
入力シャフト - 駆動力に接続されている主シャフトの端。
出力シャフト - クラッチの逆側にあるシャフト。このシャフトはクラッチがどの程度噛み合っているかによって影響される。
ベアリング - 入力シャフトと出力シャフトが結合せずに自由に回転することを可能にする。
磁性粒子 - クラッチ内部の粉状の磁性物質
応用

1970年代末と1980年代初頭に、高速ラインプリンターにおいて、アルファベットを含んでいる96行以上、46列以上が刻印された回転ドラムを停止するために使われた。ドラムは、適切な列においてハンマーがインクと紙を打っている間、クラッチによって瞬間的に停止された。ドラムが1回転する毎に、文字と記号からなる1行が作り出される。これらのドラムは毎分300から1200回転で回転した。
工場でも、一巻き分の材料が巻かれない速度を制御するために電磁粉体クラッチが使われてきた。この実例は製紙工場で見ることができる。製紙工場では、材料を一定の速度でローラーへと供給する必要がある。これらのクラッチによって、材料にかかる張力を維持しながら、適切な速度でローラーへと材料を供給することができる。
磁性粒子クラッチは周期制御においても使われる。磁性粒子クラッチによって、周期が完了するまでの間、一定のトルクを持つことができます。この好例がボトルにキャップをはめる機械である。
磁性粒子クラッチはジム設備でも見られる。例えば、ベルトの速度を滑らかに制御するためにトレッドミルで使われている。また、異なる体重の人が利用した時に掛かる過負荷から機械の電気モーターを保護するために使われている。
利点

摩擦板クラッチと比べて優れている点:
固着・すべり現象（英語版）を示さない。
トルクを容易かつ素早く制御できる。
摩耗に対してより耐性がある。
連続して滑りが起こるような用途でも使うことができる。
応答時間が非常に速い。
過負荷保護
ソフトな始動の用途でとてもうまく機能する。
欠点

従来型クラッチシステムよりも価格が高くなりうる。
磁場を制御するための電源を必要とする。
マトカ型ミサイル艇

| マトカ型ミサイル艇 |
| --- | --- | --- |

U153 プルィルークィ
運用者
 ウクライナ海軍  グルジア海軍  ソ連海軍  ロシア海軍
要目
艦種: 大型ミサイル艇
| 排水量 | 基準排水量 | 230 t |
| 排水量 | 満載排水量 | 257 t |
全長: 38.6 m
全幅: 7.6 m（艇体幅） 12.5 m（水中翼間）
喫水: 2.1 m（艇体高） 3.26 m（水中翼高）
| 機関 | 3倍膨張式ディーゼルエンジンM-504 3 基 | 15000 馬力 |
| 機関 | 推進 | 2軸推進 |
| 電源 | ディーゼル発電機3 基 | 200 kWt |
| 速力 | 最大速度 | 42.3 kn |
| 速力 | 巡航速度 | 14 kn |
航続距離: 1450 浬/14 kn 600 浬/37 kn
行動期間: 5 日間
| 乗員 | 士官 | 5 名 |
| 乗員 | 水兵 | 24 名 |
| 武装 | 艦対艦ミサイルP-15M「テルミート」発射機 | 2 基 |
| 武装 | 76 mm単装両用砲AK-176 | 1 基(弾数300 発) |
| 武装 | 30 mm6砲身高角複合AK-630 | 2 基(弾数1000 発) |
| 武装 | 個艦防空用艦対空ミサイル9K34「ストリラー3M」発射機 | 1 基(弾体16 発) |
| レーダー | 水上索敵レーダー「ガルプーン」 | 1 基 |
| レーダー | 射撃管制レーダーMR-123/176「ヴィーンペル」 | 1 基 |
| レーダー | 航法レーダー「ドン」 | 1 基 |
マトカ型ミサイル艇（マトカがたミサイルてい Matka class Fast Attack Missile Craft）は、ソヴィエト/ロシア海軍の水中翼ミサイル艇である。マトカ型の名称はNATOコードネームであり、ロシア語で「子宮」を意味する「マートカ」（матка）という単語に由来する。ソ連海軍の計画名は206MR型大型ミサイル艇（ヴィーフリ）（Большие ракетные катера проекта 206МR "Вихрь"）である。
概要 > 開発

マトカ型ミサイル艇は、チューリャ型魚雷艇（206M型大型魚雷艇）の発展型としてアルマース中央海洋設計局（TsMKBアルマース）で1970年代に開発された。本型は沿岸海域における小型の水上戦闘艦艇との戦闘を目的に設計された小型戦闘艇であり、従来の魚雷艇の任務を代替するものであった。
概要 > 構造

艇体は流線形状を有しており、鋼製であった。チューリャ型同様、艇首下面に小型の全没型水中翼とコントロール用小板を装備していた。艇体構造全体もチューリャ型のそれを継承しており、防水壁によって隔てられた10個の水防区画よりなっていた。ディーゼルエンジンは第5区画と第7区画に収められ、それらの間になる第6区画には主機のための遠隔制禦装置が搭載されていた。
外見上大きく異なった容貌を呈したのが上部構造で、複雑なミサイル運用システムを収めるため大幅に大型化されていた。上部構造は、トップヘビーを抑えるため軽量素材によって作られていた。
搭載武装は、40 knで波圧4 b、あるいは35 knで5 bまでの限度においては制限なしに使用できた。
概要 > 発展型

マトカ型からは、幾つか発展型が開発されている。その一つは206.5号計画「ボゴモール / ヴィーフリ3」（Проект 206.5 «Богомол / Вихрь-3»）であり、輸出向けに設計された警備艇であった。この計画に基づき10 隻が建造された。この派生型は、NATOコードネームには「モル」（Mol）が付けられている。ソ連国内でも使用され、1990年にPSKR-726とPSKR-727が太平洋方面に配備されている。。
その後、206号計画の次の段階として206.6号計画（Проект 206.6）が立案された。これは206MR型の近代化型試験艦で、試作艦対艦ミサイルKh-35/3M24「ウラーン」と防空システムAK-630M1-2「ローイ」を搭載した。
概要 > 配備

1976年から1983年の間に 206.6号計画に基づき改修された1隻を含め12隻が建造された。その内、R-25（のちボーロフスク）、R-50（のちカラチャーエヴォ＝チェルケーシヤ）はカスピ小艦隊へ、R-30（のちブジョーノフスク）とR-221等はバルト艦隊へ、残る6 隻は黒海艦隊へ配属された。
ソ連が崩壊すると、ソ連海軍に所属していたマトカ型は、ロシア海軍とウクライナ海軍の間で分割された。実質的に、黒海艦隊に所属していた艇のうち、206.6型に改修されたR-44を除く5 隻すべてがウクライナ海軍に譲渡された。また1998年には、R-30はカスピ小艦隊へ移籍した。
マトカ型が少数しか生産されなかったことから、西側では未だに本型を失敗作と看做す傾向がある。しかし、実際には前型オーサ型ミサイル艇より洗練された設計を持ち、その優れた性能からその後の水中翼小型戦闘艇発展の可能性を確定した重要な舟艇であった。本型の成功以降、ソ連では多数の水中翼小型戦闘艇が開発され、対潜・対艦任務に投入されていった。
同型艦

|  | 竣工時の艇名 | 工場番号 | 起工 | 竣工 | 改称後の艇名 | 最終所属 | 現状(2007年時点) | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | R-27 Р-27 | 第241 | 1976/ | 1977/ | - | KF | - | - |
| 2 | R-44 Р-44 | 第242 | - | 1978/ 08/31 | - | ChF | 退役 | 206.6号計画に基づき改修。 |
| 3 | R-50 Р-50 | 第243 | - | - | カラチャーエヴォ＝チェルケーシヤ Карачаево-Черкесия | KF | - | - |
| 4 | R-221 Р-221 | 第244 | - | - | - | BF | - | - |
| 5 | R-254 Р-254 | 第245 | - | - | - | BF | - | - |
| 6 | R-260 Р-260 | 第246 | - | 1979/ | U152 ウーマニ U152 Умань | VMSU | 沈没 | 元黒海艦隊艇。2011年に老朽化により沈没。 |
| 7 | R-262 Р-262 | 第247 | - | 1979/ 11/30 | U153 プルィルークィ U153 Прилуки | VMSU | 現役 | 元黒海艦隊艇。 |
| 8 | R-265 Р-265 | 第248 | - | 1980/ | U154 カホーウカ U154 Каховка | VMSU | 退役 | 元黒海艦隊艇。1992年までコムソモーレツ・タターリイ(Комсомолец Татарии)。2012年にスクラップ化。 |
| 9 | R-251 Р-251 | 第249 | - | 1981/ | U151 ツュループィンシク U151 Цюрупинськ | VMSU | 退役 | 元黒海艦隊艇。 |
| 10 | R-15 Р-15 | 第250 | - | 1981/ 10/29 | 302 トビリシ 302 თბილისი | グルジア海軍 | 沈没 | 元黒海艦隊及びウクライナ海軍（U150 コノトープ（U150 Конотоп））所属。1999/06/30よりグルジア海軍所属。2008/08/13、ポティ港でロシア軍により破壊。 |
| 11 | R-25 Р-25 | 第251 | - | - | ボーロフスク Боровск | KF | - | - |
| 12 | R-30 Р-30 | 第252 | - | 1983/ | ブジョーノフスク Буденновск | KF | 退役 | 元バルト艦隊艇。2017年にスクラップ化。 |
メルキオーレ・チェザロッティ

メルキオーレ・チェザロッティ
メルキオーレ・チェザロッティ（英語:Melchiore Cesarotti、1730年5月15日 - 1808年11月4日）は、イタリア・ヴェネツィア共和国支配下のパドヴァ出身の文学者、詩人、翻訳家。
チェザロッティはフランス革命を支持した啓蒙主義者で1763年に『オシアン』をイタリア語に翻訳し、イタリア文学界にロマン主義の気運と旋風を巻き起こしたとして名高い。
生涯

1730年5月15日、イタリア・パドヴァにて貧しい貴族の元に生まれる。
1763年にチェザロッティはスコットランドの作家、政治家、詩人、文芸収集家であるジェイムズ・マクファーソンが著した『オシアン』をイタリア語に翻訳し、フランスの軍人のナポレオン・ボナパルトの愛読書の一つとなった。
1768年、パドヴァ大学でギリシア語、ヘブライ語、古典語の教授として務める。なお、チェザロッティの教え子であったイタリアの詩人であるウーゴ・フォスコロらが影響を受けた。
パドヴァ大学に務めている間、古代ギリシアの吟遊詩人であるホメーロス著の叙事詩『イーリアス』も翻訳した。
1785年または1800年に主著『言語哲学論稿』を著して言語の問題に関して重要な著作となった。
ヨハネス・ラハマン

ヨハネス・ラハマン（Johannes Lachmann、1832年8月1日 - 1860年7月7日）は、ドイツの農学者である。
ブラウンシュヴァイクに生まれた。ゲッティンゲン大学で自然科学を学び、ベルリン大学の医学部で学位を取り、1857年からポッペルスドルフ農業大学（ボン大学の前身のひとつ）で植物学、動物学、鉱物学を教えた。
マメ科の植物の根粒菌によって形成される根粒が、植物の成長に重要であることを初めて認識した人物として知られる。根粒が土壌に窒素の富化をもたらすと推定した。彼の『マメ科植物の根の塊茎について』（Ueber Knollen an den Wurzeln der Leguminosen）という論文はボン農学協会の紀要に1858年に掲載されたが注目を集めなかった。ラハマンは1860年に早逝するが、ヘルマン・ヘルリーゲルが1886年に細菌による生物学的窒素固定を実験的に証明したことにより、1891年に再評価され、論文は"Biedermanns Central-Blatt für Agrikulturchemie"誌に再掲された。
著作

Ueber Knollen an den Wurzeln der Leguminosen. In: Landwirthschaftliche Mittheilungen. Zeitschrift der Königlichen höheren landwirthschaftlichen Lehranstalt und der damit vereinigten landwirthschaftlichen Versuchsstation zu Poppelsdorf H. 1, 1858, S. 34-52. - Zugl. in: Biedermanns Central-Blatt für Agrikulturchemie und rationellen Landwirtschaftsbetrieb Jg. 20, 1891, S. 837-854.
メシアス・マイグアシュカ

メシアス・マイグアシュカ（Mesías Maiguashca、1938年12月24日 - ）はエクアドルの電子音楽・現代音楽の作曲家。
主要作品

Iridiscente, for orchestra, sound objects & electroacoustics, 2009
Ton-Geographie IV for sound installation, violin, cello, flute, trombone & sound objects, 2007
Boletín y elegía de las Mitas, scenic cantata on the text by César Dávila Andrade, 2006-7
El Tiempo for 2 flutes, 2 clarinets, 2 cellos, 2 percussionists & electronics, 1999–2000
mini-ópera Los Enemigos, premiered: 31 October 1997 Karlsruhe, Germany.
The Spirit Catcher for cello & live electronics, 1993
La Seconde Ajouteé for 2 pianos. 1985
Fmelodies II for cello, percussion & tape, 1984
...y ahora vamos por aquí... for 8 instruments & tape, 1977
ÜBUNGEN for violin & synthesizer, 1972
AYAYAYAYAY concrete music & electroacoustics, 1971
著作

Maiguashca, Mesias. 1975. "Information zu Übungen für Violine, Klarinette und Violoncello." Feedback Papers 9 (Summer): 228–32.
Maiguashca, Mesias. 1985. "Zu FMELODIES" Neuland Jahrbuch 5:288–96.
Maiguashca, Mesias. 1987. "Espectro—armonía—melodía—timbre". Opus Magazine, no. 13 (June, edited by Arturo Rodas and translated by Ramiro Salvador Roldán): 10–19.
Maiguashca, Mesias. 1991. "Spectre—harmonie—mélodie—timbre." In Le timbre, métaphore pour la composition, edited by Jean-Baptiste Barrière, Catherine Delaruelle, and Anne Grange, translated by Esther Starkier and Alain Galliari, 402–11. Paris: Bourgois.