stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
挑戦進化〜HYPER PROGRESS〜
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 全作詞: 西村麻聡、全編曲: FENCE OF DEFENSE。 | 全作詞: 西村麻聡、全編曲: FENCE OF DEFENSE。 | 全作詞: 西村麻聡、全編曲: FENCE OF DEFENSE。 | 全作詞: 西村麻聡、全編曲: FENCE OF DEFENSE。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「ARRIVE」(1.ARRIVE 2. Morning Waltz 3.A-LIVE) | 西村麻聡 | 西村麻聡 西村麻聡 FENCE OF DEFENSE | 9:02 |
| 2. | 「RED LINE」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 7:13 |
| 3. | 「Midnight Waltz」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 1:00 |
| 4. | 「A Song Of Apollo & Daphne」 | 西村麻聡 | FENCE OF DEFENSE | 7:00 |
| 5. | 「Wave Of Delight」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 4:53 |
| 6. | 「Showtime!!!」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 5:49 |
| 7. | 「FAT MONKEY」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 4:36 |
| 8. | 「NORMAL」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 4:29 |
| 9. | 「The Other Side Of The Space」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 1:08 |
| 10. | 「LIATRIS」 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 5:32 |
| 11. | 「Wave Of Delight - Live Remix」(Bouns Track) | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 7:20 |
| 12. | 「Spiral Rondeau - Live Version」(Bouns Track) | 西村麻聡 | FENCE OF DEFENSE | 6:30 |
| 13. | 「The Seed Of Light - Live Version」(Bouns Track) | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 9:28 |
| 14. | 「Human Texture」(SACD Limited) | 西村麻聡 | 西村麻聡 |   |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 74:00 |  |
楽曲解説

ARRIVE
1.ARRIVE
2.Morning Waltz
3.A-LIVE
RED LINE
Midnight Waltz
インストゥルメンタル。
A Song Of Apollo & Daphne
Wave Of Delight
Showtime!!!
FAT MONKEY
NORMAL
The Other Side Of The Space
インストゥルメンタル。
LIATRIS
Wave Of Delight - Live Remix (Bonus Track)
2008年6月15日に赤坂BLITZで行われたライブ「LIVE "7670 FINALIZE"」からの音源を基にリミックス。
Spiral Rondeau - Live Version (Bonus Track)
ミニ・アルバム『円游律』収録曲。同ライブからの音源。
The Seed Of Light - Live Version (Bouns Track)
ミニ・アルバム『円游律』収録曲。同ライブからの音源。
Human Texture （SACD Limited）
インストゥルメンタル。SACDの記録層のみ収録。
エウゲン・スホニュ

| エウゲン・スホニュ Eugen Suchoň |
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基本情報
生誕:  1908年9月25日  オーストリア＝ハンガリー帝国、ペジノク
死没:   (1993-08-05) 1993年8月5日（84歳没）
職業:  作曲家
エウゲン・スホニュ（Eugen Suchoň、1908年9月25日 - 1993年8月5日）はスロバキアの作曲家。
経歴

ペジノク出身。父親はオルガニストで、母親はピアニストだった。最初、母からピアノを学び、12歳のときからブラチスラヴァに出てピアノのレッスンを受けた。その後1927年から1931年までブラチスラヴァ音楽アカデミーで作曲を学んだ。その後プラハ音楽院でヴィーチェスラフ・ノヴァークに師事した。1933年からブラチスラヴァ音楽演劇学校で教鞭をとった。この頃の作風は後期ロマン派に民族音楽と半音階主義を取り入れたものだった。
1948年からブラチスラヴァ教員養成大学の音楽教育学部長となり、1960年まで務めた。1959年にブラチスラヴァ大学の教授となり、音楽理論を教え、1974年まで在職した。この頃は十二音技法を取り入れ、それまでの作風から転換した。
作品 > オペラ

渦（1941-49）
スヴァトプルク王（1952-59）
作品 > 管弦楽曲

バーレスク（1933）
バラード組曲（1934-36）
カルパティア賛歌（1937-38）
ファンタジア（1948）
奇想的組曲（1964）
小組曲とパッサカリア（1967）
B-A-C-Hによる交響的幻想曲（1971）
コンチェルティーノ（1977）
作品 > 室内楽曲

弦楽四重奏曲（1930-31）
ピアノ四重奏曲（1932-33）
文献

The New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie (1980) vol 18.
New Perspectives on Eugen Suchoñ by Petra Prievoznikovà in Two Countries: One Heart Bedford High School 2005
旗多様体

旗多様体 は、数学では、体F上の有限次元ベクトル空間V内の旗を点とする等質空間です。Fが実数または複素数の場合、旗多様体は可微分多様体または複素多様体であり、実旗多様体または複素旗多様体と呼ばれます。旗多様体は当然射影多様体です。
旗多様体は、さまざまな程度の一般性で定義できます。原型は、体F上のベクトル空間V内の完全な旗の多様体であり、これはF上の特殊線型群の旗多様体です。他の旗多様体は、部分旗を考慮することによって、または特殊線型群からシンプレクティック群などの部分群への制限によって生成します。部分的な旗の場合、検討中の旗の次元の順序を指定する必要があります。線型群の部分群の場合、旗に追加の条件を課す必要があります。
ベクトル空間の旗

体F上の有限次元ベクトル空間V内の旗は、部分空間の増加列です。ここで、「増加」とは、それぞれが次の適切な部分空間であることを意味します。
dim Vi = di と書くと、次のようになります 。
ここで、nはVの次元です。したがって、k ≤ nでなければなりません。
すべてのiについてdi = iの場合、旗は完全な旗と呼ばれ、それ以外の場合は部分旗と呼ばれます。
旗の指数は列 (d1, ..., dk) です。
一部の部分空間を削除することにより、完全な旗から部分旗を取得できます。逆に、適切な部分空間を挿入することで、部分旗を (さまざまな方法で) 完全な旗にすることができます。
原型: 完全旗多様体

線形代数の基本的な結果によると、体F上のn次元ベクトル空間V内の任意の 2 つの完全な旗は、幾何学的な観点からは互いに違いはありません。つまり、一般線型群は、すべての完全な旗の集合に対して推移的に作用します。
Vの順序付けられた基底を固定し、それをFnで識別します。その一般線型群は n × n 可逆行列の群 GL(n,F) です。この基底に関連付けられた標準旗は、i番目の部分空間が基底の最初のi個のベクトルにより張られる旗です。この基準に関連して、標準旗のスタビライザーは非特異下三角行列の群であり、これを Bn で表します。したがって、完全旗多様体は、等質空間として記述できます。GL(n,F) / Bn、これは特にF上の次元n (n−1)/2 を持つことを示しています。
恒等行列の倍数はすべての旗に自明に作用するため、半単純な代数群である行列式 1 を持つ行列の特殊線型群 SL(n,F)に注意を制限できることに注意してください。行列式 1 の下三角行列の集合はボレル部分群です。
体Fが実数または複素数の場合、選択した基底が正規直交になるようにVに内積を導入できます。次に、完全な旗は、直交する補空間を取ることにより、1 次元部分空間の直接和に分割されます。したがって、複素数上の完全旗多様体は等質空間です。
ここで、U( n ) はユニタリ群で、T nは対角ユニタリ行列のn次トーラスです。U( n ) を直交群 O( n ) に置き換え、T n を対角直交行列 (対角成分 ±1 を持つ ) に置き換えた実数についても同様の説明が可能です
ケプラー138d

| ケプラー138d Kepler-138d | ケプラー138d Kepler-138d |  |
| --- | --- | --- |

| ケプラー138系の想像図。右にケプラー138dが描かれている。 | ケプラー138系の想像図。右にケプラー138dが描かれている。 |  |
| 星座 | こと座 |  |
| 分類 | 太陽系外惑星 海洋惑星? |  |
| 発見 | 発見 |  |
| 発見日 | 2014年1月6日（初公表日） |  |
| 発見者 | David M. Kippingら |  |
| 発見方法 | トランジット法 |  |
| 現況 | 確認 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  19h 21m 31.5679755816s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +43° 17′ 34.680970608″ |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: -20.461 ミリ秒/年 赤緯: 22.641 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 14.9019 ± 0.0097ミリ秒  （誤差0.1%） |  |
| 距離 | 218.9 ± 0.1 光年  （67.11 ± 0.04 パーセク） |  |
| 軌道要素と性質 | 軌道要素と性質 |  |
| 軌道長半径 (a) | 0.1288 ± 0.0010 au （19,268,206 ± 149,598 km） |  |
| 離心率 (e) | 0.010 ± 0.005 |  |
| 公転周期 (P) | 23.0923 ± 0.0006 日 |  |
| 軌道傾斜角 (i) | 89.04 ± 0.04° |  |
| 近点引数 (ω) | 246.1+10 −5.6° |  |
| 昇交点黄経 (Ω) | 180.21 ± 0.42 ° |  |
| 平均近点角 (M) | 161.2+6.1 −11 ° |  |
| 通過時刻 | BJD 2454957.82216 ± 0.00073 |  |
| 準振幅 (K) | 0.395+0.082 −0.092 m/s |  |
| ケプラー138の惑星 | ケプラー138の惑星 |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 直径 | 19,262 km |  |
| 半径 | 1.51 ± 0.04 R⊕ |  |
| 表面積 | 1.163×109 km2 |  |
| 体積 | 3.729×1015 km3 |  |
| 質量 | 2.1+0.6 −0.7 M⊕ |  |
| 平均密度 | 3.6 ± 1.1 g/cm3 |  |
| 表面重力 | 2.99+0.11 −0.15 (log g) |  |
| 平衡温度 (Teq) | 345 K（72 ℃） |  |
| 放射束 | 3.4 ± 0.2 S⊕ |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| KOI-314 c KOI-314.02 KIC 7603200 d 2MASS J19213157+4317347 d | KOI-314 c KOI-314.02 KIC 7603200 d 2MASS J19213157+4317347 d |   |
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ケプラー138d（英語: Kepler-138d）または KOI-314 c とは、地球から見てこと座の方向に約219光年離れたところにある赤色矮星 ケプラー138 を公転している太陽系外惑星の一つである。2014年にケプラー宇宙望遠鏡の観測により発見された。大きさの割に低い密度を持つことが知られており、海洋惑星である可能性が示されている太陽系外惑星の一つである。
発見と名称

詳細は「ケプラー138#惑星の発見と命名」を参照
ケプラー138dは、2009年に打ち上げられたケプラー宇宙望遠鏡によるトランジット法での観測から2014年に発見された。トランジット法では、惑星が恒星の手前を周期的に通過（トランジット）する際に発生するわずかな恒星の減光を検知することで惑星の存在を確かめる。ケプラー宇宙望遠鏡により、惑星によると思われる信号を検知した場合、その恒星にはケプラー宇宙望遠鏡による優先的な観測対象をまとめた Kepler object of interest (KOI) における名称が与えられ、その周囲を公転していると考えられる惑星候補にはその名称に続いて、発見順に .01、02、...と付していく。主星には KOI-314 という名称が与えられ、このとき2つの惑星候補が同時に発見されたため、公転周期の短い順に KOI-314.01、KOI-314.02 と命名された。
ケプラー宇宙望遠鏡による観測で発見された惑星候補の存在が確定すると、主星のKOIにおける名称の後に b、c、...と小文字のアルファベットが付与される名称になるのが慣例となっており、発見者らの研究グループも KOI-314.01 と KOI-314.02 の名称を同様に KOI-314 b、KOI-314 c に改めた。しかし、この2つの惑星候補の後に存在する可能性が浮上した KOI-314.03 については発見者らの研究グループは惑星であると明確に確定しておらず、この名称をそのまま使用した。一方で、その約2ヶ月後にケプラー宇宙望遠鏡を運営するケプラーチームは、KOI-314.03 についても惑星であると確定させたとする研究を発表した。ケプラー宇宙望遠鏡による観測で正式に存在が確定した恒星には Kepler-XX という確定番号が与えられ、主星の KOI-314 はケプラー宇宙望遠鏡による観測で惑星が発見された138番目の恒星であったことから「ケプラー138 (Kepler-138)」と命名された。確定番号においても、惑星の名称には主星の確定番号における名称の後に b、c、...と小文字のアルファベットが付与されていく規則となっているが、ケプラーチームは最も内側を公転していた KOI-314.03 を「ケプラー138b」、真ん中を公転していた KOI-314.01 (KOI-314 b) を「ケプラー138c」、最も外側を公転していた KOI-314.02 (KOI-314 c) を「ケプラー138d」と、発見者らの研究グループとは異なるアルファベットが付された名称が命名された。
特徴

| 海王星 | ケプラー138d |
| --- | --- |

ケプラー138dは主星のケプラー138からの軌道長半径が 0.1288 au（約1930万 km）の軌道を約23日で公転している。ケプラー138系の3つの惑星では軌道が共鳴している可能性があり、bとdは9：4、cとdは5：3で共鳴しているとみられている。
2014年にケプラー138dの存在を確定させた研究グループらは当初、ケプラー138dの質量は地球の1.01倍、半径は地球の1.61倍であると発表した。この質量は、当時、主星の手前を通過することが知られていた太陽系外惑星の中では最も小さな値であった。地球よりもやや大きい半径を持つにも関わらず、質量は地球とほとんど差が無いことから、密度を計算すると木星とほぼ同程度である 1.31 g/cm3 と求められた。これはケプラー138dが金属や岩石で構成された地球のような地球型惑星やスーパーアースとは異なり、木星や土星のようなガス惑星の組成を持っていることを意味しており、半径の17%以上が気体状の外層で覆われている可能性が示された。太陽系で最も小さなガス惑星である海王星でも地球の4倍弱の半径があり、この大きさでは原始惑星系円盤内のガスを大量に集積することができるほどの重力を持っていないはずなので、仮にケプラー138dが本当にガス惑星であった場合、従来の惑星形成理論を大きく覆すことになるため、ケプラー138dは注目を集めることになった。
その後の研究でケプラー138dの物理的パラメーターは何度も改められたが、いずれも求められる密度は地球の半分以下であり、ケプラー138dには水素や水といった低質量の物質が多分に含まれる天体、もしくは非常に厚い揮発性のある物質の大気層が存在している天体であるという結論になっていた。ケプラー138dの内側を公転しており、半径は似通っているが密度が地球と同程度かやや大きいと見積もられていたケプラー138cとこれほど大きな差が出た原因として光蒸発に起因しているという仮説が立てられていた。
しかし2022年12月に、モントリオール大学系外惑星研究所の研究者らによるグループがケプラー宇宙望遠鏡、ハッブル宇宙望遠鏡、そしてスピッツァー宇宙望遠鏡による観測の分析、およびW・M・ケック天文台に搭載されている分光器HIRESによる主星ケプラー138の視線速度観測の結果、従来よりもケプラー138dの質量が大きかったと発表し、その質量を地球の2.1倍に改めた。これを基に計算するとケプラー138dの密度は 3.6 g/cm3 に改められ、火星よりやや小さい程度の値に落ち着いた。また、この研究で以前はケプラー138dとは違って高密度でほぼ純粋に岩石などで構成されていると考えられていたケプラー138cもケプラー138dと同程度の質量・半径・密度を持っていると求められた。このことから、この2つの惑星は水素やヘリウムなどの低質量の物質よりも重く、岩石よりも軽い揮発性に富んだ物質で主に構成されていると考えられ、このような条件を満たせる最も一般的な物質が水であったため、2つの惑星は大量の水を含む海洋惑星である可能性が示された。このような組成は地球型惑星やスーパーアースとは異なり、木星や土星を公転しているような氷衛星に近い。ケプラー138dが海洋惑星である場合、深さ 2,000 km もの海洋が岩石質の核を取り巻くマントルとなっているとみられ、表面の温度は地球よりも高温であると予想されることから、水は分厚い水蒸気の大気下における高温高圧の環境で液体ではなく超臨界流体の状態で存在している可能性もある。
| 研究グループ | 質量 (M⊕) | 半径 (R⊕) | 密度 (g/cm3) | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 地球（参考） | 1.00 | 1.00 | 5.513 |  |
| 木星（参考） | 317.83 | 11.21 | 1.326 |  |
| Kipping et al. (2014) | 1.01+0.42 −0.34 | 1.61+0.16 −0.15 | 1.31+0.82 −0.54 |  |
| Jontof-Hutter et al. (2015) | 0.640+0.674 −0.387 | 1.212 ± 0.075 | 2.1+2.2 −1.2 |  |
| Almenara et al. (2018) | 1.17 ± 0.30 | 1.68 ± 0.15 | 1.36+0.44 −0.35 |  |
| Piaulet et al. (2022) | 2.1+0.6 −0.7 | 1.51 ± 0.04 | 3.6 ± 1.1 |  |
日開野町

日開野町（ひがいのちょう）
日開野町 (小松島市) - 徳島県小松島市の町名。
日開野町 (阿南市) - 徳島県阿南市の町名。
ウォーレン・マニング

ウォーレン・マニング（英語：Warren Manning、Warren Henry Manning、1860年-1938年) は、19世紀後半から20世紀前半にかけて活躍したアメリカ人ランドスケープアーキテクト。マサチューセッツ州生まれ。
ランドスケープデザイナーであり、ガーデンデザインへの非整形式で自然主義的な「ワイルドガーデン」のアプローチを推進していた。自身のデザインでは「空間構造とその性格」のために選択的な剪定のプロセスを通して既存の植物相を強調した（Karson、1997）。他方、アメリカの景観保全を提唱するマニングは、 アメリカ造園家協会ASLAの設立における重要人物であり、 国立公園システムの提唱者でもあった。
作風

往時のランドスケープデザインにおいて一般的だった形式主義的アプローチに対し、原生の植物を活用するなど、自然主義的なアプローチのデザインを強調していた人物。この種の代表作に、クリーブランドの実業家ウィリアム・"グウィン"・メイザーから依頼され、チャールズ・A・プラットらと協働した「Gwinn wild garden」（The Muses of Gwinn）など。また、新たな排水・衛生システムを利用したペンシルベニア州ハリスバーグの公園デザインや、科学的に排水道データを収集し駆使して作成されたアラバマ州バーミングハムの都市計画（1919年）など広域規模のものの実績もある。1915年から1916年にかけては、アメリカの土地保全を提唱する大規模なマッピングプロジェクトの国土計画にも取り組んでいる。これは1910年頃、アメリカでは電気が一般的に利用できるようになってライトテーブルがつくられるようになり、これによりトレースの作業が容易になったのだがこのライトテーブルを用いて、オーバーレイという今日も行う分析手法を初めて行ったことが知られる。何枚もの主題図を重ねて新しい情報を得ようとしたのである。彼はこの手法を用いて、マサチューセッツ州Billericaの開発・保全計画を作成した。この時期には既に、基礎的な地図は作成されており、一般に公開されていた。
マニングは土壌図や河川図,森林図などを何百枚も集めて、ライトテーブルを用いたオーバーレイにより、アメリカ全域のランドスケープ・プランを作成した。その中身は、1923年の『LandscapeArchitecture』誌に掲載され、そこでは将来的な市街地とともに,国立公園やレクリエーション地域が示されている。高速道路網や長距離のハイキング道など,今日実際に存在するものも含まれて、そこには広域的な地域計画に含まれるべき要素の全てが既に示されている。1920年頃にこうしたアメリカ全土を対象としてこのような分析を行っていたことは驚くべきこととされ、ランドスケープ・プランニングの歴史においてこの業績は最も大胆かつ勇敢なそして最も創造的なものとして賞賛に値するものとみられている。
著しい貢献

オルムステッドの会社を辞めてから3年後の1899年に、造園家のための専門的組織の設立を支援することを求めてエリオットへ便りを書く。しかしながら、エリオットは、公的な協会を作ることにもっと興味を持っていた。 このアイデアの最終結果はアメリカ市民協会になる。これが設立された後、マニングはプロの組織を作るという野望に戻る。オルムステッド兄弟の助けを借りて、1899年にアメリカ造園家協会の11人の憲章会員がニューヨークで初めて会合をもつ。1914年には、マニングが会長に就任する（Karson 2000）。
マニングは影響力のあるランドスケープアーキテクトであることに加えて、アメリカの荒野の保全の熱心な支持者でもあった。このように、マニングは大規模なマッピングプロジェクト（1915-1916）に取り組み、アメリカの土地の保全を主張する「国家計画」を書いている。
マニングは初期入植地時代の家、マサチューセッツ州ビレリカのマニングマンスの修復を担当した。 1696年ごろのもので 1890年代から退化しており、マニングは慎重にホームステッドを修復に導く。彼は生涯夏の家としてそれを所有していた。また、ホームステッドを囲む広い土地を購入し、しばらくの間オフィスともしていた。この土地の大部分は現在、 ウォーレンH.マニング州立森林の中心地である。
代表作 > マニングの「野生の庭園」

キャリア初期段階からランドスケープデザインで当時普及していた形式的アプローチに反対し、在来の植物および自然主義なより自然主義的アプローチを強調した。19世紀後半の整形式庭園はより対称的なデザインと装飾の広範な使用に大きく依存していたが、マニングは野生の園芸を「最低限の手入れを必要とする丈夫な植物の植民地のような植栽に関係するその種の花卉栽培」と説明している（Karson、2001）。初期の未発表のエッセイ「The Nature Garden」で、次のように書いている。
選択的な間引きと刈り込みについてのこの考えは、マニングの景観理論の中心にあり、自身のデザインに地衣類と菌類を強調し、風景の中で最もディテールにこだわった。
代表作 > グウィン：ワイルドガーデン

1907年に、クリーブランド - クリフアイアンカンパニーの所有者であるウィリアム・グウィン・メイザー は、チャールズ・A.プラットと一緒にオハイオ州クリーブランドに所有する所産敷地を設計するようにマニングに依頼した。マニングとプラットは一緒に仕事をするために雇われたが、多くの場面で同じ土地の景観デザイン感は相反した。よりフォーマルなデザイナーであるプラットはパス、ゲート、その他の建築要素を強調し、マニングは彼のデザインを「ワイルドガーデン」アプローチに基づいている（Karson、1995）。マニングは敷地の既存の植物を目録にまとめ、選択的な剪定と間伐で、優雅な植栽群とスペースを作成した。マニングはまた ミシガンからの野生の花やノースカロライナからのシャクナゲを含め近隣の州から植物を出荷した（Karson、2004）。1912年、メイザーはクリーブランドに隣接する別の大きな土地を購入し、そこではマニングが別の「野生の庭園」を設計した。
2007年以来この庭園は、一般に公開されていない。
代表作 > その他

グスタヴ・パブスト邸庭園（ウィスコンシン州ミルウォーキー）
オーギュスト＆アドルフ・ブッシュ邸庭園（イリノイ州セントルイス）
サイラスとハリエット（Cyrus and Harriet）マコーミックの湖畔別荘庭園（イリノイ州レイクフォレスト）
JJボーランド=カムデン邸庭園（メイン州）
クレメント・グリスコム（Clement Griscom）邸庭園（ペンシルバニア州ハーバーフォート）
シャタクア湖集会場のための建築的に豪華な総合計画案（1903年、建築家のアルバートケルシーや彫刻家のマッシーリンドらと計画。それ自体がモデル都市として公共空間改良全般の最も効果的な実地教育を行う場を目指すものであった）
ウェスタリー記念図書館協会ウィルコックスパーク（ロードアイランド・ウェスタリー）
ペンシルベニア州エッジワース（市民団体からの依頼、1906年）ニューヨーク州イサカ（地方政府からの依頼、1908年）マジソン（市民団体からの依頼、1909年）などの都市マスタープランニング。
スィパーヒー

オスマン朝のスィパーヒー
スィパーヒー（オスマン語: سپاهی‎、sipahi）とは元々ペルシア語の「兵士、軍人」を意味する سپاهی sipāhī からの借用語である(ウルドゥー語で「兵士」という言葉が由来という説もある)が、狭義にはオスマン帝国で組織され、中世ヨーロッパにおける封建制度の中での騎士に相当する集団を指す。召集されるにあたり給料として一定の封土での徴税権を帝国から与えられるティマール制がとられていた。現代標準日本語では、一部の外来語を除き（話者によっても異なる）、基本的にはiの前のsはshと発音されるため、仮名表記では「シパーヒー」とも書かれる。
スィパーヒー以前の騎兵集団

アナトリア周辺は正統カリフ・ウマイヤ朝時代以降、イスラーム支配地域と東ローマ帝国との境域地域にあたり、非ムスリムに対する侵略的な宗教的聖戦（ジハード）に伴う、あるいはそれを名目とした、非ムスリム人民への財産狩りや奴隷狩りなどの掠奪遠征（ガズウ غزو ghazw / ガズワ غزوة ghazwa）に従事とする者、「聖戦に参加する者」という意味のガーズィー غازي ghāzīという戦士団が在住し、現在のトルコ南東部およびシリア北部からイラク北部の地域を前線として、アッバース朝などの遠征以外にも、ガーズィー集団による東ローマ帝国領内への掠奪遠征や東ローマ軍との軍事衝突がたびたび繰り返された。オスマン帝国の前身であるとされるセルジューク朝では、1071年にマラズギルトの戦いにおいてアルプ・アルスラーン率いるセルジューク朝軍が勝利を収め、アナトリア中西部まで一気に領域を広げた。この時アルプ・アルスラーンは麾下のテュルクメン諸侯をアナトリア各地に分封・入植させ、これらの取り纏め役としてルーム・セルジューク朝の始祖スライマーン・ブン・クタルムシュを入府させた。こうしてアナトリアのガーズィー集団に、セルジューク系のテュルクメン勢力が最前線で新たに加わる事となった。東ローマ帝国やルーム・セルジューク朝、ダーニシュマンド朝などのセルジューク諸侯、のちのベイリクの基盤となるその他諸々のガーズィー集団など大小の政治勢力が、互いにアナトリアの支配を巡り合従連衡を繰り返した。オスマン朝の君主はオスマン1世やオルハンを含め、「オスマン・ガーズィー」、「ガーズィーたちのスルターン、オルハン」と初期から「ガーズィー」の称号を名乗り続けたことからも明らかなように、オスマン朝自体がこれらのガーズィー集団のひとつから勃興したが、オスマン朝初期から活躍したスィパーヒーはこれらのガーズィー集団を継承する形で産まれたとされる。
オスマン朝にはこの他にも戦闘での略奪品を報酬として受け取る権利を与えられたアキンジやデリなどといった騎兵部隊も存在したが、略奪が主な目的であるために士気が大変低く、敵との戦闘になってもすぐに逃げ出したために決定的な戦力とは言い難かったが、バルカン半島を征服していく上では彼らは大きく貢献した。
概要

オスマン帝国の常備軍騎兵ではあるが、同じ常備軍騎兵であるカプクルの騎兵とは別物であるため、例えば有事の際にある一つの地域から騎兵を召集する際にはスィパーヒーとカプクルの騎兵が同時期に別々に召集された。こうした騎兵の召集も本来騎馬民族であったセルジューク系オグズ（テュルクメン）集団を起源とするオスマン帝国だからこそ可能であり、時代が進み銃と大砲が主要な兵器として定着するまで、実際にオスマン帝国の戦力はこうした騎兵達が多くを占めていた。
装備は所有する封土によってまちまちであったが基本的には軽装で戦法も射騎戦法が主であった。15世紀頃になると重装騎兵へと変わっていったが、さらに時代が進み17世紀頃には銃の発達から重装化よりも軽装化による機敏性を重視されたためか、重装備のスィパーヒーも少数となり、全体としては軽装騎兵へと戻っていった。全時代を通して戦場において自分の地位や所属、武勇を周囲の敵味方に示すために羽飾りや派手な衣装で身を飾っていた。
中世から近代に移行する中で西洋の騎士やそれを支えた封建制度が没落していったのと同様に、オスマン帝国が拡大していく中で、スィパーヒーやその他のオスマン帝国の騎兵部隊は東ローマ帝国やサファヴィー朝ペルシャなど火器を主要な武器としない国と戦う上では大きな貢献をしたが、オーストリア帝国をはじめとするヨーロッパ諸国は小銃と重装備の騎兵とを揃えており、これらの勢力を打ち破ることはスィパーヒーでは困難になった。特にウィーン包囲戦での敗北から徐々にその重要性が失われていった。それとは対照的に火砲で武装したイェニチェリ及びその他のカプクルの軍隊の重要性が高まり、要員と軍事費が大幅に増加していったため、スィパーヒーとそれを支えていたティマール制の存在価値は共になくなり、最終的には形骸化し没落していった。
インドのセポイ

インドにもスィパーヒーの乱で有名なイギリス東インド会社の現地民傭兵部隊、スィパーヒーが存在する。日本では一般的に英語のつづり sepoy をローマ字読みした「セポイ」の呼び方が定着している。
同じペルシア語の単語を語源としているが、インドのスィパーヒーは歩兵であり、騎兵はサワールと呼んだ。
元々はカースト制の中でのある一定の階級の人々を指して「セポイ」と言い、この階級から編成された部隊であることからそう呼ばれるようになった。これはオスマン帝国のスィパーヒーとはあまり関係はなく、単に同じペルシア語ないしその系統の言語の単語から派生したに過ぎず、英語でもこの2つは区別されている。現にオスマン帝国のスィパーヒーは遊牧民の末裔を自負することもあって、小銃を携える事はあっても火器を主要武器として戦うことを拒み騎馬で戦い続けたが、インドにおけるスィパーヒーは積極的に火器を導入しその多くは歩兵として戦闘に参加した。なお、このスィパーヒーに採用された火器（小銃）はインドが多湿な環境であったために火打ち石式銃よりも確実に火薬に着火することができる火縄銃が大多数を占めており、それは第一次世界大戦で英軍として戦うまで変わらなかった。
参考

武器甲冑図鑑
ウイークエンド (1967年の映画)

| ウイークエンド |
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 Week-end
 悪夢のウイークエンドの入口 （Route D15、イメージ）
監督:  ジャン＝リュック・ゴダール
脚本:  ジャン＝リュック・ゴダール
製作総指揮:  ラルフ・ボーム
出演者:  ジャン・ヤンヌ ミレーユ・ダルク ジャン＝ピエール・カルフォン
音楽:  アントワーヌ・デュアメル  ギイ・ベアール（フランス語版） ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
撮影:  ラウール・クタール
編集:  アニエス・ギュモ
製作会社:  フィルム・コペルニック アスコット・シネライド コマチコ リラ・フィルム
配給:   アトス・フィルム  ATG  フランス映画社 再映
公開:   1967年12月29日  1969年10月25日  2002年4月27日 再映
上映時間:  95分
製作国:   フランス  イタリア
言語:  フランス語
製作費:  25万ドル
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『ウイークエンド』（英語由来の仏語 Week-end）は、1967年に製作・公開された、ジャン＝リュック・ゴダール監督のフランス・イタリア合作映画である。邦題では「イ」は大文字表記されている。
概要

劇中に登場する架空のビートニク・ゲリラFLSOとは、「Front de Libération de Seine-et-Oise」の略、「セーヌ＝エ＝オワーズ解放戦線」の意で、セーヌ＝エ＝オワーズ県は、本作の公開の翌年、1968年1月1日に廃止された。
悪夢のウイークエンドに巻き込まれる都市生活者の夫妻を演じる、当時34歳のジャン・ヤンヌと当時29歳のミレーユ・ダルクは、5年後の1972年にも、ジョルジュ・ロートネル監督の『狼どもの報酬』でも、再び夫婦役を演じている。批評家で作家のミシェル・クールノ、映画監督のジャン・ユスターシュ、脚本家のポール・ジェゴフ、現代美術家のダニエル・ポムルールらも出演した。FLSOメンバーのイザベルを演じたイザベル・ポンスは、ゴダールの『メイド・イン・USA』（1966年）に出演したあと、『彼女について私が知っている二、三の事柄』（1967年）ではゴダールの助監督になり、ゴダールとジャン＝ピエール・ゴランらの「ジガ・ヴェルトフ集団」に参加、『万事快調』（1972年）でもゴダールの助監督をつとめた。ポンスは現在は映画プロデューサーである。
フランス国内での公開の翌年、五月革命さなかの1968年6月、第18回ベルリン国際映画祭で金熊賞にノミネートされ、上映されている。
雑誌『プレミア』が選んだ「もっとも危険な25本の映画」（The 25 Most Dangerous Movies）の1本に選ばれた。2006年にポンピドゥー・センターで行なわれたゴダール展に際しての大回顧上映では、現在版権を管理するゴーモンによるニュープリントで上映された。
日本では、ATGが1969年10月25日に公開した後、フランス映画社が2002年4月27日にリヴァイヴァル上映した。邦題の表記は『ウイークエンド』であり、『ウィークエンド』などは正確でない。
ストーリー

パリで中流家庭を営むロラン（ジャン・ヤンヌ）とコリーヌ（ミレーユ・ダルク）のデュラン夫妻が、ある土曜日の朝、都会での生活に疲れ、近郊の田園地帯へ向けて、マイカーでウイークエンド旅行に出かけた。同じことを考える人々は多く、夫妻はおそろしい渋滞に巻き込まれる。
尋常ではない渋滞の挙げ句、集団ヒステリーが起き、つぎつぎに異常な事件が起きる。事故を起こした自動車と血まみれの死体。親指太郎とエミリー・ブロンテなどのコスプレ騒ぎ。銃撃戦。果てには夫妻は車を事故で失うが、コリーヌは自分の命よりも車よりもエルメスのバッグを失ったことのほうを嘆く。
徒歩で田舎の実家に向かい、1週間かけてやっとたどりついた実家で、夫妻は母親を殺し、遺産を手に入れる。パリへ帰る途中、ビートニク・ゲリラFLSOに襲撃され、ロランは逃亡に失敗して殺される。コリーヌは、FLSOの若者たちとともに、夫ロランの人肉を食らう宴に突入する。絶望的なウイークエンド。
スタッフ

監督・脚本 : ジャン＝リュック・ゴダール
撮影監督 : ラウール・クタール
録音 : ルネ・ランベール、アントワーヌ・ボンファンティ
編集 : アニエス・ギュモ
音楽 : アントワーヌ・デュアメル
使用音楽 : ギイ・ベアール、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
助監督 : クロード・ミレール
製作会社 : フィルム・コペルニック、アスコット・シネライド、コマチコ、リラ・フィルム
版権所有会社 : ゴーモン
ロケ地 : イル＝ド＝フランス地域圏・イヴリーヌ県
キャスト

ジャン・ヤンヌ （ロラン・デュラン）
ミレーユ・ダルク （コリーヌ・デュラン）
ジャン＝ピエール・カルフォン （FLSO指導者）
イヴ・アフォンソ（フランス語版） （グロ・プーセ）
イヴ・ベネトン（フランス語版） （FLSOメンバー・イヴ）
ジュリエット・ベルト （FLSO活動家 / 事故に遭ったブルジョワ娘）
ミシェル・ブルトン （森の娘）
ミシェル・クールノ（フランス語版） （農場から来た男）
オマール・ディオップ （アフリカの兄弟）
ジャン・ユスターシュ （オートストッパー）
ポール・ジェゴフ （ピアニスト）
ジャン＝クロード・ギルベール （放浪者）
ブランディーヌ・ジャンソン （エミリー・ブロンテ）
ルイ・ジョジョ （ジョジョ氏）
ヴァレリー・ラグランジュ （FLSO指導者の妻）
ジャン＝ピエール・レオ （サン＝ジュスト）
エルネスト・メンツェル （料理人エルネスト / FLSOの肉屋）
サンヴィ・パヌー（フランス語版） （黒人）現代美術家ダニエル・ポムルール、1995年
ダニエル・ポムルール（フランス語版） （ジョゼフ・バルサモ）
イザベル・ポンス （FLSOメンバー・イザベル）
ヘレン・スコット （車上の女）
ジョルジュ・スタケ （トラクターの運転者）
ラズロ・サボ （アラブ人）
ヴィジニー・ヴィニョン （マリー＝マドレーヌ）
アンヌ・ヴィアゼムスキー （農場の娘）
評価

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは28件のレビューで支持率は93%、平均点は8.70/10となった。
註

1 2 3  Jean-Luc Godard: Documents, éditeur : Centre Georges Pompidou, Paris, 2006., p.429.
1 2  #外部リンク欄、ポンピドゥー・センター公式サイト内の本作の上映情報のリンク先記述を参照。二重リンクを省く。
↑  #外部リンク欄、フランス映画社の本作の公式サイトリンク先の記述を参照。二重リンクを省く。
↑  “Weekend”. Rotten Tomatoes.   Fandango Media. 2022年9月21日閲覧。
舞台となったセーヌ＝エ＝オワーズ県の版図
エネルゲティク＝BGUミンスク

| エネルゲティク＝BGUミンスク |
| --- | --- |
原語表記:  Энергетик-БГУ
クラブカラー:  白・青
創設年:  1996年
所属リーグ:  ベラルーシ・プレミアリーグ
ホームタウン:  ミンスク
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
エネルゲティク＝BGUミンスク（ロシア語: Энергетик-БГУ）は、ベラルーシのミンスクをホームタウンとするサッカークラブである。
歴史

1996年にズヴェズダ (Звезда) として創設され、セカンドリーグに参加した。1997年にVAズヴェズダ (ВА Звезда) に改称された。1998年にズヴェズダ＝VA＝BGU (Звезда-ВА-БГУ) に改称された。同年にセカンドリーグで優勝した。
1999年にファーストリーグに参加し、3シーズンを過ごした。2001年にファーストリーグで2位の成績を残し、プレミアリーグに昇格した。
2002年から2005年までの4シーズンはプレミアリーグに参加した。2005年にズヴェズダ＝BGU (Звезда-БГУ) に改称された。
2006年にベラルーシ・カップで準決勝に進出し、BATEボリソフと対戦したが、2試合合計スコア1-7で敗退した。
2008年から2013年までの間はセカンドリーグに参加し、2014年にファーストリーグに復帰した。
2017年にエネルゲティク＝BGU (Энергетик-БГУ) に改称された。
2018年にファーストリーグで2位の成績を残し、13年ぶりにプレミアリーグに復帰した。2019年にクラブ所属のイリヤ・シュクリン（英語版）が19得点を記録してプレミアリーグ得点王に輝いた。
獲得タイトル > 国内タイトル

ベラルーシ・セカンドリーグ：1回
1998
獲得タイトル > 国際タイトル

なし
過去の成績

| シーズン | ディビジョン> リーグ | ディビジョン> 順位 | ディビジョン> 試 | ディビジョン> 勝 | ディビジョン> 分 | ディビジョン> 敗 | ディビジョン> 得 | ディビジョン> 失 | ディビジョン> 点 | ベラルーシ・カップ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1996 | セカンドリーグ | 3位 | 26 | 17 | 4 | 5 | 63 | 24 | 55 |  |
| 1997 | セカンドリーグ | 4位 | 26 | 14 | 5 | 7 | 56 | 38 | 47 |  |
| 1998 | セカンドリーグ | 1位 | 26 | 18 | 2 | 6 | 67 | 27 | 56 |  |
| 1999 | ファーストリーグ | 12位 | 30 | 8 | 9 | 13 | 38 | 57 | 33 | ベスト16 |
| 2000 | ファーストリーグ | 4位 | 30 | 15 | 7 | 8 | 47 | 35 | 52 |  |
| 2001 | ファーストリーグ | 2位 | 30 | 19 | 5 | 4 | 74 | 21 | 62 | ベスト32 |
| 2002 | プレミアリーグ | 12位 | 26 | 4 | 6 | 16 | 28 | 48 | 18 | ベスト32 |
| 2003 | プレミアリーグ | 12位 | 30 | 7 | 4 | 19 | 23 | 64 | 25 | ベスト16 |
| 2004 | プレミアリーグ | 13位 | 30 | 7 | 8 | 15 | 31 | 56 | 29 | ベスト16 |
| 2005 | プレミアリーグ | 13位 | 26 | 3 | 5 | 18 | 24 | 60 | 14 | ベスト32 |
| 2006 | ファーストリーグ | 12位 | 26 | 5 | 10 | 11 | 32 | 39 | 25 | 準決勝敗退 |
| 2007 | ファーストリーグ | 14位 | 26 | 2 | 4 | 20 | 17 | 58 | 10 | ベスト32 |
| 2008 | セカンドリーグ | 4位 | 30 | 15 | 8 | 7 | 59 | 28 | 53 | ベスト32 |
| 2009 | セカンドリーグ | 7位 | 26 | 11 | 6 | 9 | 40 | 34 | 39 | ベスト32 |
| 2010 | セカンドリーグ | 5位 | 34 | 15 | 10 | 9 | 76 | 47 | 55 | ベスト32 |
| 2011 | セカンドリーグ | 8位 | 30 | 12 | 6 | 12 | 40 | 32 | 42 | ベスト32 |
| 2012 | セカンドリーグ | 7位 | 36 | 18 | 4 | 14 | 54 | 41 | 58 | ベスト32 |
| 2013 | セカンドリーグ | 3位 | 24 | 14 | 7 | 3 | 45 | 16 | 49 | ベスト32 |
| 2014 | ファーストリーグ | 9位 | 30 | 12 | 4 | 14 | 50 | 48 | 40 | 2回戦敗退 |
| 2015 | ファーストリーグ | 10位 | 30 | 10 | 10 | 10 | 47 | 47 | 40 | ベスト16 |
| 2016 | ファーストリーグ | 10位 | 26 | 9 | 6 | 11 | 33 | 41 | 33 | 2回戦敗退 |
| 2017 | ファーストリーグ | 6位 | 30 | 12 | 8 | 10 | 39 | 30 | 44 | ベスト32 |
| 2018 | ファーストリーグ | 2位 | 28 | 21 | 4 | 3 | 69 | 23 | 67 | 2回戦敗退 |
| 2019 | プレミアリーグ | 12位 | 30 | 8 | 9 | 13 | 52 | 66 | 33 | ベスト32 |
| 2020 | プレミアリーグ | 10位 | 30 | 11 | 5 | 14 | 43 | 46 | 38 | ベスト16 |
| 2021 | プレミアリーグ | 13位 | 30 | 8 | 9 | 13 | 35 | 42 | 33 | ベスト16 |
| 2022 | プレミアリーグ | 2位 | 30 | 18 | 6 | 6 | 50 | 27 | 65 | ベスト16 |
裳

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: この項目では、日本の裳について説明しています。中国の裳については「漢服」をご覧ください。
江戸時代・19世紀制作（東京国立博物館所蔵）
裳（も）は十二単を構成する着物の一つである。
構造

腰のベルトとなる二本の小腰、袴の腰板のような大腰、後ろに引きずる紐のような二本の引腰とプリーツスカートのような裳の本体で構成される。
着用法

現在の着用法では唐衣を羽織ってから最後に腰に結ぶ。大腰を唐衣に当てるようにして固定し、小腰を前に回して形よく結ぶ。単、袿、打衣、表衣を固定するベルトとしての役割がある。
平安時代は裳を着用してから唐衣を羽織っていたらしい。
歴史 > 平安時代以前

日本に昔からあった女性の下着である腰巻と、中国・朝鮮半島から伝わった褶（ひらみ）が一体化した物という説がある。
『延喜式』によると、季節によって単の裳と袷の裳があり、また表裳と下裳と2種類の裳を着用するよう定められたが、律令制の崩壊と国風文化の興隆により単の裳だけになっていったと見られる。また、本来巻スカートの様にして着用していたが、後ろに長く引きずるようになったのは平安中期からである。
この頃の裳は八幅の生地（八枚の細長い生地）を横についで作り、頒幅（あがちの）という短い生地がその左右につく形になっていた。これはかつて裳を巻スカートのように着用していた時代に、長い裳の裾を踏まないようにした名残とされる。ただし下仕の裳には頒幅をつけない例であった。頒幅は鎌倉時代には廃れてしまい、伊勢神宮や熱田神宮の御神宝にだけその形式が残った。
裳は平安時代十二単の中で一番ポイントとなる物であり、自分より身分の高い人、或いは目上の者の前に出る場合は裳は必ず着用せねばならなかった。『枕草子』では急な一条天皇のお出ましに略装でくつろいでいた女房が慌てて唐衣や裳を着用するというエピソードがあり、『源氏物語』「若菜上」では明石の御方が他の源氏の妻達に遠慮して唯一裳をまとって登場する場面がある。
歴史 > 鎌倉〜室町時代

上記で述べた頒幅の形骸化に見えるように鎌倉時代には裳の簡略化が進んでいった。宮中でも通常は五衣などの重ね袿に代えて上臈女房なら二衣、その他は薄衣といったものを羽織るのが一般化し、唐衣は天皇・東宮の御所では略さなかったものの、裳は使用しないことが増えた。そして鎌倉後期には、着脱が容易なように腰で結ぶ小腰をゆるく結んで肩にかける、いわゆる掛帯（懸帯）式の裳が成立していたことが絵画史料から知られる（奈良国立博物館蔵普賢菩薩十羅刹女像・時代不同歌合絵巻ほか）。しかしこの時点では着用方法の変化は顕著ながら、仕立てなどはそれまでと大きくはかわらない緩慢な変化であった。
ところが応仁の乱が勃発、これによって公家が離散し宮中の祭儀が行われなくなったことで、裳の形式や扱い方が伝承されなくなってしまった。
歴史 > 江戸時代

徳川和子の後水尾天皇入内をきっかけとして十二単の着用に関して研究が進められたが、その結果出来た物は以前の物とは異なり、裳の長さは極端に短くなり、床すれすれの長さであった。また纐纈裳（こうけちのも）という束帯の別裾のような裳を更に着用することになったのもこの前後からとされる。これらの裳は掛帯という裳についた2本のサスペンダーのような物を肩から掛け、胸の辺りでしばることで着用した。この掛帯も鎌倉時代のそれが小腰の形式のままであったのに対し、近世のものは幅が広く、着用者の身分により異なる刺繍をくわえた。生地は必ず唐衣と同じものを使用する例になっている。近世の掛帯式の裳は本体がとても短いのに比して引腰は極端に長く、一箇所をたるませて仮止めし、輪を作るという慣習があった。
この装束を作る一連の有職故実の「復興」は「寛永のご再興」と言われたが、平安時代の貴族文化最盛期の形式には遙か及ばない物であった。その後、何回かの修正を経て天保12年に現在の形式に落ち着いた。この様式は鎌倉時代の「春日権現験記」絵巻を主な資料とし、もっぱらその再現を意図したものである。ただし『山科言成卿記』では天保の末年の記事に再興の裳の調進は記されず、弘化二年に調進されたのが最初のようである。
小腰の用法

裳を構成する重要な装飾である「小腰」は時代により用法が大きく変化した。
小腰の用法 > 引腰と小腰

現在の着用法では小腰で腰に裳をしばり、引腰は後ろに引きずるようにしているが、元来は小腰は存在せず、引腰で裳を腰にしばったのである。引腰は装飾的な裙帯（くんたい）であったが、装飾性が高まった結果、結びやすい小腰を別につけることになったのであろう。小腰は「源氏物語絵巻」などによると、現在の形式のように直接に縫い付けたものでなく、大腰の端に小さな輪をつけ、引腰をむすびつけていたことがわかる。つまり取り外し可能な仮の物だったのである[要出典]。この取り付け方は奈良国立博物館蔵普賢菩薩十羅刹女像に見える初期の掛帯式の裳でもかわらず、さらに近世の掛帯式の裳でも同じであった。皮肉なことに、天保の復古様式の「再興」により伝統的な取り付け方が絶えて、現行の縫い付け式になったのである。「再興」は古式の復活であると同時に、細部に残されていた伝統を断絶させてしまうこともあったという一例である。
小腰の用法 > 小腰の変化

鎌倉時代以降、室町中期の記録で裳を略すことを「小腰をかけず」と表記する（雲居の御法）ことで表されるように裳の小腰が「腰で結ぶ」ものから「肩に掛ける」ものになっても、依然「小腰」の呼称は失われなかった。
小腰の素材については古くはほとんど記録が無い。絵画資料による限り、平安・鎌倉時代の小腰は組紐でなかったかと思われる表現が普通である。北山院（足利義満夫人・後小松天皇准母）の入内（正式参内）の記録によると供奉の多くの女房の小腰が唐衣と同じ色と記されており、この頃から小腰が注目され始め、同時に唐衣と配色をあわせる風習が成立しはじめていたことをうかがわせる。
なお、平安後期の雑仕（下仕よりも下の下女）の盛装に懸帯というものがあるが、裳の掛帯とは別のようである。このほか物詣の女性が首からかける赤い守り紐も「かけおび」というがやはり別のものである。
裳袴

中世を舞台にした大河ドラマでしばしば庶民の女性が着物の上にプリーツスカートのような物を着用しているが、これは「しびらだつ物」「裳袴」と言われる物で、裳と起源は同じ物とされる。ちなみにこの「しびらだつ物」を着るのがこの時代の庶民の女性の礼装であった。
また、明治18年（1885年）9月の華族女学校開校時に、女子教員と生徒が裳袴をはいたのをきっかけとして、裳袴はその後女子教師・女生徒の制服として広まった。華族女学校で裳袴を採用した理由は、頻繁に来校する皇后に対して袴なしでは礼容を欠くためと、体操や椅子の腰掛けには袴がないと不便であるというものだった。裳袴の形の源泉は宮中の緋袴で、その色を変えて紐を二本にし、利便性から襠（まち）を除いてひだを多くし、古代の裳の作り方を参考にしたという。このような襠なし袴は江戸諸城門番士の下番が袴を軽くするために襠を除いたとあり、江戸時代の労働着の一つとしてすでにはかれていたが、宮中のイメージが加わることにより新しい袴として流行した。裳袴は行燈袴、まち無し袴とも呼ばれた。
補注

↑  実際は四幅（＝四枚）の生地を、少し斜めに半分に裁って、幅の狭い側を上に、広い側を下にして継いで、腰まわりが狭く、裾まわりが広くなるように工夫していた
↑  “しもづかえ”、殿中で雑役に従う女子。一般女房とは区別された
↑  『とはずがたり』、『竹向が記』ほかから窺われる
↑  桐・鳳凰が最高で、その下に花唐草などがあった
↑  「玉葉」・「玉蘂」の女御入内前の着裳の儀の記事によると、鎌倉初期でも正式には（儀礼的に特殊な場合であるが）引腰で結んだことがわかる
↑  裙はスカート
1 2 3 4 5  明治後期小学校女子教師の服装について : 裳袴・筒袖を中心にして岩崎雅美 (日本家政学会, 1993-01-15) 日本家政学会誌. 44(1)
日本家庭薬協会

日本家庭薬協会（にほんかていやくきょうかい、英: Home Medicine Association of Japan）は、家庭薬の製造、販売業者によって設立された業界団体である。
概要

1966年2月28日に全国家庭薬協議会として設立。2014年6月に協会名称を日本家庭薬協会に変更した。薬局などで直接購入することの出来る、いわゆる一般薬の中で、伝統に育まれた家庭薬といわれる薬を製造、販売している企業の業界団体である。
アーカスプロジェクト

もりや学びの里（活動拠点）
アーカスプロジェクト（ARCUS Project）は、茨城県が策定した構想を元に、茨城県守谷市を拠点に行われているアーティスト・イン・レジデンス活動。主催は茨城県と守谷市、運営はアーカスプロジェクト実行委員会。世界各国のアーティストを招き滞在中の創作活動を支援するレジデンスプログラムのほか、ヒビノホスピタルをはじめとするワークショップ等の地域プログラムも行われている。