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湯之奥金山
研究と発掘調査

戦後に実証的研究が本格化した武田氏研究において、金山研究は主に文献史学の立場から研究が行われ、金山衆は武田氏の被官であったとする見解が支持されていた。1986年には黒川金山の総合学術調査が実施され、文献史学のみならず考古学や民俗学など多様な視点を用いたアプローチが行われた。1989年（平成元年）には湯之奥金山遺跡学術調査委員会が組織され、三金山のうち中山金山について3ヶ年にわたって発掘調査を伴う総合学術調査が実施された。
この調査により、遺跡からは金山沢を中心に124箇所の雛壇状テラスや坑道跡などの遺構や、また引き臼（鉱山臼）や鏨といった鉱山道具、陶磁器や煙管、銅銭などの日用品などが出土した。出土品の中でも粉成（こなし）作業に用いられた鉱山臼のうち挽臼については、上臼の軸受皿と金鉱石を落とす下臼の供給皿が別々に作られた特殊なもので、「湯之奥型」と命名された。湯之奥型は従来から用いられた粉臼から発展したものであると考えられており、同様に独自の形態を持つ黒川金山の黒川型が全国的な分布を示しているのに対し、湯之奥型は類例が少なく、南部町の十島金山や伊豆の土肥金山、佐渡島など限られた地域でのみ出土している。また調査された坑道跡は、金鉱石が脆くなった表層部の酸化富鉱帯から採掘する露天掘りの跡だと考えられている。
金の採掘が砂金取りから露天掘り、坑道掘りへと変遷していった様子が良く保全されており、中山金山は国の史跡に指定された。また、この時の発掘調査の成果をもとに1997年に「甲斐黄金村・湯之奥金山資料館」が建設された。現在は名称を「甲斐黄金村・湯之奥金山博物館」と変えている。
なお、富士金山は同じ鉱脈を現在の静岡側から掘ったものである。
中山屋敷跡
マザー・イン・ロウ

マザー・イン・ロウ（Mother-In-Law）は、ニューオーリンズ出身のR&Bシンガー、アーニー・ケイドーの楽曲。1961年、ミニット・レコードよりシングル盤としてリリースされた。
概要

1961年1月にシングル盤としてリリースとなり、同年ビルボードのポップス・チャート、R&Bチャート双方で1位を獲得した。
作詞・作曲は当時ケイドーのプロデューサーだったアラン・トゥーサン。彼は当時独身だったが、テレビでコメディアンが義理の母のジョークで受けているのを目にし、妻の母親に地獄の目にあわされる男をコミカルに描いたこの曲を書いた。
トゥーサンは、この曲でプロデューサーを務め、ピアノも演奏した。低音ヴォーカルの「マザー・イン・ロウ」というコーラスを繰り返し、この曲を特徴づけているのは「Fortune Teller」、「Lipstick Traces (On A Cigarette)」で知られるベニー・スペルマンである。スペルマンが目立っていたため、この曲の大ヒットは誰のおかげかという論争がケイドーとスペルマンの間で起きたという。
レコーディング時、ケイドーは当初この曲を説教するように力をこめて歌った。その歌い方を気に入らなかったトゥーサンは時間の無駄であると感じ、曲が書かれた紙を丸めてゴミ箱に捨ててしまった。コーラスでレコーディングに参加していたウィリー・ハーパーはそれを拾い上げ、トゥーサンの意に沿って歌うようケイドーを説得したという。
「Mother-In-Law」は当時、日本でもキングレコードより「ままはは」の邦題でシングル盤がリリースされた。後に「いじわるのママさん」との邦題で出しなおされている。
シングル

| 年 | 曲名 | レーベル名 | レコードNo> .レコードNo. | 最高位> 米国ポップス | 最高位> 米国R&B |
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| 1961年 | A: Mother-In-Law  B: Wanted, $10,000.00 Reward | Minit | 623 | 1 — | 1 — |
参加ミュージシャン

出典：
Ernie K-Doe アーニー・ケイドー - vocals
Benny Spellman ベニー・スペルマン - vocals
Willie Harper ウィリー・ハーパー - vocals
Lee Allen リー・アレン - saxophone
Walter Kimble ウォルター・キンブル - saxophone
Robert Parker ロバート・パーカー - saxophone
Allen Toussaint アラン・トゥーサン - piano
Roy Montrell ロイ・モントレル - guitar
John Moore ジョン・ムーア - guitar
その他トランペット、ベース、ドラムス
主なカバー・バージョン

大滝詠一は、1975年のアルバム『NIAGARA MOON』の中で「Mother-In-Law」を下敷きにした「楽しい夜更かし」を披露している。作詞・作曲は大滝となっているものの、実質上カバーと言っていい内容である。
| 年 | アーティスト名 | 収録アルバム |
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| 1962年 | スリーファンキーズ | 『スリー・ファンキーズ・ヒット・パレード』 （「いじわるママさん」の名前でのカバー） |
| 1964年 | ハーマンズ・ハーミッツ | 『Introducing Herman's Hermits』 |
| 1969年 | オハイオ・プレイヤーズ | 『Observations in Time』 |
| 1994年 | ヒューイ・ルイス&ザ・ニュース | 『バック・トゥ・ザ・ルーツ〜グレート・アメリカン・ソングス・トリビュート』 |
| 2002年 | ロッキン・ドゥプシー・ジュニア | 『Rockin' Zydeco Party』 |

出典：
ナチュラルエイト

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: この項目では、芸能事務所について説明しています。音楽ユニットについては「NATURAL8」をご覧ください。
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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒150-0046 東京都渋谷区松濤一丁目7番31号 プラウド松濤一丁目402号室  北緯35度39分42.8秒 東経139度41分37.9秒﻿ / ﻿北緯35.661889度 東経139.693861度﻿ / 35.661889; 139.693861座標: 北緯35度39分42.8秒 東経139度41分37.9秒﻿ / ﻿北緯35.661889度 東経139.693861度﻿ / 35.661889; 139.693861
設立:  2009年9月
業種:  サービス業
法人番号:  5011001062313 
事業内容:  芸能事務所
代表者:  大橋由佳（代表取締役）
外部リンク:  https://naturaleight.co.jp/
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株式会社ナチュラルエイトは、東京都渋谷区にある日本の芸能事務所である。
概要

2009年9月設立。代表取締役の大橋由佳はくりぃむしちゅーがプライムに所属していた頃のチーフマネージャー。所属タレントは5組で、同事務所から移籍したメンバーが中心となっている。近年は、元NHKアナウンサーの有働由美子が所属したことでも話題となった。
活動

かつて公式サイト内にて『コトブキツカサ＆浜ロンの“ナチュラルエイトラジオ”』というポッドキャストを配信していた。
所属タレント

くりぃむしちゅー（上田晋也・有田哲平）
マツコ・デラックス
有働由美子
コトブキツカサ
エイトブリッジ（別府ともひこ・篠栗たかし）
所属タレント > かつて所属していたタレント

浜ロン（2022年1月よりフリー）
新規事業

マツコロイド
ユニバーサル・サマー・パレード 〜ウィ・アー・ワン〜

| ユニバーサル・サマー・パレード 〜ウィ・アー・ワン〜 Universal Summer Parade - We Are One |
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開始日: 2020年7月23日
終了日: 2020年8月27日
開催場所: パレードルート
開催時間: 1日1回 11:00
タイプ: パレード
スポンサー: 日本コカ・コーラ株式会社 コカ・コーラ ボトラーズジャパン株式会社
所要時間: 約40分
『ユニバーサル・サマー・パレード 〜ウィ・アー・ワン〜』（英: Universal Summer Parade - We Are One）は、2020年にユニバーサル・スタジオ・ジャパンで開催されたデイタイム・パレード。
概要

ユニバーサル・スタジオ・ジャパンは、新型コロナウイルスの国内感染拡大防止のため、2020年2月29日からパークの営業を休止していた。しかし、緊急事態宣言の解除および大規模施設への休業要請の緩和を受け、同年6月19日より一般営業を再開した。さらに、7月23日からは夏のシーズナル・イベントの一環として、営業再開後初となるパレードを開催。ゲストが安心して楽しめる環境を整えつつ、夏の雰囲気を存分に味わえる期間限定のプログラムとして実施された。
内容

パレードで使用されたフロート（移動式ステージ）やキャラクター、エンターテイナーの衣装は、2016年から開催されていた15周年記念パレード「ユニバーサル・RE-BOOOOOOOORN（リ・ボーン）・パレード」や、2019年まで開催されていた「ウォーター・サプライズ・パレード」のものが流用された。登場キャラクターとフロートの構成は以下の通り。
オープニングフロート
ラテンフロート: スヌーピー、チャーリー・ブラウン、ルーシー・ヴァン・ペルト
ヨーロッパフロート: エルモ、クッキーモンスター
インドフロート: ハローキティ、ディアダニエル
アメリカフロート: ミニオンズ
なお、安全対策として、従来の“ビショ濡れ演出”は実施されず、フロートは特定の場所に停止しない形式となった。そのため、特別鑑賞エリアやキッズエリア、水エフェクトの使用、更衣室、給水所の運営は行われず、ウォーター・シューターの持ち込みも禁止された。
その代わりに、ピークモーメントでは大量のコンフェティ（紙ふぶき）を使用した演出が取り入れられ、フラッグ（旗）を活用した新たなパフォーマンスも導入。エンターテイナーやキャラクターたちと一定の距離を保ちながら、ゲストが一体感を楽しめる内容となった。
また、新型コロナウイルス感染拡大防止策として、密集を避けるため、空いているエリアで他のゲストとの距離を確保し、対面を避けて同じ方向を向いて鑑賞するよう案内された。さらに、パレード体験中および待機中は常時マスクの着用が求められ、飲食時以外は外さないよう徹底された。
マレフィセント (映画)

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: その他の名称については「マレフィセント (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| マレフィセント |
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 Maleficent
 
監督:  ロバート・ストロンバーグ
脚本:  ポール・ディニ（英語版） リンダ・ウールヴァートン
製作:  ドン・ハーン ジョー・ロス
製作総指揮:  サラ・ブラッドショウ アンジェリーナ・ジョリー パラク・パテル
ナレーター:  ジャネット・マクティア
出演者:  アンジェリーナ・ジョリー シャールト・コプリー エル・ファニング サム・ライリー ジュノー・テンプル ミランダ・リチャードソン イメルダ・スタウントン ブレントン・スウェイツ
音楽:  ジェームズ・ニュートン・ハワード
主題歌:  ラナ・デル・レイ 「ONCE UPON A DREAM」 日本語吹替版 大竹しのぶ「ONCE UPON A DREAM〜いつか夢で〜」
撮影:  ディーン・セムラー
編集:  リチャード・ピアソン クリス・レベンゾン
製作会社:  ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ ロス・フィルムズ
配給:  ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ
公開:   2014年5月30日  2014年7月5日
上映時間:  97分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $200,000,000
興行収入:   $758,539,785  $226,019,000 65.4億円
次作:  マレフィセント2
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『マレフィセント』（Maleficent, [məˈlɛfɪsənt]）は、ロバート・ストロンバーグ監督、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ製作、ポール・ディニ（英語版）とリンダ・ウールヴァートン脚本による2014年のアメリカ合衆国のダーク・ファンタジー映画である。主役とはいえ、悪役にアンジェリーナ・ジョリーを起用したこの映画は1959年のディズニーのアニメーション映画『眠れる森の美女』のリメイクとなっており、マレフィセントの視点から物語が描かれる。撮影は2012年6月18日より始まり、北米公開は2014年5月30日。
『アリス・イン・ワンダーランド』、『アバター』、『オズ はじまりの戦い』などでプロダクションデザイナーを務めたストロンバーグの監督デビュー映画である。
ストーリー

物語の語り部が、「みなさんもよく知っている物語を、私が改めてお話しましょう」と語り、映画は幕を開ける。
舞台はヘンリー王が支配する人間の王国と、隣接する平和な妖精の国。この二つの国は対立が続き、これを統一できるのは英雄か、邪悪なもののどちらかであると言われていた。妖精の国ムーア国に住む翼を持つ妖精の少女マレフィセントはある日妖精の国に入り込んだ人間の少年・ステファンと出会う。やがて二人は恋に落ち、ステファンはマレフィセントの16歳の誕生日に「真実の愛のキス」を捧げる。しかし、その愛は永遠のものとはならなかった。ステファンの心がマレフィセントから離れ、人間界の野望へと向かったからである。時は流れ、妖精の国に侵略戦争を仕掛けたヘンリー王はマレフィセント率いる妖精の兵士たちに返り討ちにあい退避する。重傷を負い寝たきりとなったヘンリー王は、マレフィセントを討った者に娘の王女を与え次代の王とすると宣言する。野心を抱き、兵士として平民から王の側近にまで成り上がっていたステファンは、マレフィセントを騙して近づき、薬で眠らせて殺そうとするが、そこまではできずに代わりに彼女の翼を切り落とし、王の元に届け次期王の座を勝ち取る。
恋人の裏切りを知り、強力な武器でもある翼を失ったマレフィセントは悲嘆に暮れるが、杖を手に立ちあがり、人間に捕らわれ殺されかけていたカラスのディアヴァルを人間に変身させ、忠実な下僕として使役する。カラスの姿で人間の世界を偵察するディアヴァルは、ステファンが王に即位し、王妃との間に王女のオーロラが生まれたことをマレフィセントに伝える。オーロラの洗礼式が城で行われ、3人の妖精が贈り物を与えようとしたその時、マレフィセントがその場に現れ、オーロラに「16歳の誕生日の日没までに糸車に指を刺され死の眠りにつく」という呪いをかける。許しを乞うステファンに対し、マレフィセントは「真実の愛のキス」によって呪いが解かれるであろうと告げる。しかしマレフィセントは真実の愛などないと考えており、つまりそれは絶対に解けない呪いであった。
ステファンは国中の糸車を集めて燃やし地下室に閉じ込め、さらにオーロラを3人の妖精に預け城外で身分を隠して養育させる。しかし妖精たちは人間の子育てについて全く知識がなく、「これでは（呪いが効果を発揮する前に）死んでしまう」と見ていられなくなったマレフィセントはディアヴァルとともに魔法で乳を与え成長を見守り続ける。オーロラは健やかに赤子から少女へと成長し、マレフィセントに対面する。オーロラは幼い頃からマレフィセントの存在を感じていたと語り、彼女を「フェアリーゴッドマザー」（妖精の代母）と呼んで心から慕う。マレフィセントはオーロラをたびたび妖精の国へと連れて行くようになり、森の妖精たちとともに遊ぶ楽しい日々を過ごす。マレフィセントは後悔し、彼女への呪いを解こうとするが不可能であった。
オーロラは、ステファンに挨拶するため旅に出ていた隣国の王子フィリップと出会う。
やがて16歳を前にしたオーロラは一人立ちを考え、家を出てマレフィセントと暮らしたいと考える。3人の妖精は拒絶し、彼女の父が生存していることまで口を滑らせてしまう。オーロラが両親は死んだと言っていたにもかかわらず、父がいるのはどういうことかと問う。結局、自分の出自と呪いの内容を聞かされたオーロラは、マレフィセントを問い詰め、慕っていた彼女が呪いをかけたという真実を知り、嘆きつつ城へ向かう。
この頃にはステファンは呪いを恐れるあまり心を病んで暴君となり、病に倒れた王妃の死も看取らず、マレフィセントの弱点である鉄製の武器を作らせることに執着しており、城に帰ってきたオーロラもすぐに部屋に閉じ込めてしまうが、すぐに抜け出してしまう。
オーロラは呪いが成就して眠りにつく。
マレフィセントはオーロラに恋をしたフィリップのキスが彼女を救うと信じ彼を城へ運ぶ。3人の妖精は城内に入り込んだフィリップをオーロラの元に連れてゆくが、彼のキスは呪いを解けなかった。激怒した妖精達とフィリップが口論している中、絶望したマレフィセントはオーロラの枕元で彼女への愛を語り、自分の命のある限り彼女を守ることを誓って、その額にキスをする。するとその真実の愛によってオーロラは目覚める。二人は城を出ようとするが、マレフィセントは、鉄の網をかけられ、鉄器を持つ兵士たちが現れ、襲撃される。マレフィセントは、ディアヴァルをドラゴンに変えて応戦するが、追い詰められる。
一方、オーロラは城内で閉じ込められているマレフィセントの翼を発見し解放すると、翼はマレフィセントの背に戻る。反撃し兵を倒したマレフィセントはステファンを塔の上に追いつめた。しかしステファンを殺さずに飛び去ろうとすると、その隙にステファンが再び襲いかかり、もつれたあげくマレフィセントは間一髪で生存しステファンはそのまま塔の上から転落死する。
後に、王国と妖精の国は統一され、オーロラはマレフィセントとディアヴァル、フィリップの見守る中2つの国の女王となる。物語の語り部が、自身が「眠れる森の美女」すなわちオーロラであることを明かし、伝説とは違い、英雄でも邪悪なものでもなく、そのどちらでもあるマレフィセントこそが2つの国を統一したのだと語って映画は幕を閉じる。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| マレフィセント | アンジェリーナ・ジョリー | 深見梨加 |
| オーロラ | エル・ファニング | 上戸彩 |
| ステファン王 | シャールト・コプリー | てらそままさき |
| フィリップ王子 | ブレントン・スウェイツ | 立花慎之介 |
| ディアヴァル | サム・ライリー | 阪口周平 |
| ノットグラス | イメルダ・スタウントン | 福田彩乃 （一人三役） |
| シスルウィット | ジュノー・テンプル | 福田彩乃 （一人三役） |
| フリットル | レスリー・マンヴィル | 福田彩乃 （一人三役） |
| 子供のマレフィセント | エラ・パーネル イソベル・モロイ | 松浦愛弓 |
| 子供のステファン | トビー・レグボ マイケル・ヒギンズ | 阿久津秀寿 |
| 幼いオーロラ | ヴィヴィアン・ジョリー＝ピット | 来栖世津 |
| 子供のオーロラ | エレノア・ワージントン・コックス（英語版） | 太田美来瑠 |
| ヘンリー王 | ケネス・クラナム | 勝部演之 |
| ヘンリー王の側近 | アンガス・ライト（英語版） | - |
| ウラ女王 | ミランダ・リチャードソン | - |
| キンロック王 | ピーター・キャパルディ | - |
| 大人のオーロラ［ナレーター］ | ジャネット・マクティア | 萩尾みどり |
| 青い妖精 |  | 藪内裕友実 |
| ムーアの生き物女1 |  | むらやま真衣 |
| 将軍 |  | 仲野裕 |
| 中尉 |  | 花輪英司 |
| レイラ | ハンナ・ニュー | 勝島乙江 |
| 大尉 |  | 白熊寛嗣 |
| 召使1 |  | 山口知靖 |
| 監督官 |  | 水野龍司 |
| 兵士1 |  | 間宮康弘 |
| 兵士2 |  | 宮本崇弘 |
| 兵士3 |  | 大塚史貴 |
| 兵士4 |  | 古屋家臣 |
| 兵士5 |  | 野村尚一 |
| 兵士6 |  | 中村章吾 |
| 兵士7 |  | 唐沢龍之介 |
| 兵士8 |  | 佐久間元輝 |
| 兵士9 |  | 丸田光 |
| 兵士10 |  | 高橋賢史 |
| 兵士11 |  | 奥田啓人 |
| 兵士12 |  | 松島昭浩 |
| 兵士13 |  | 新垣樽助 |
| 女中1 |  | 井上祐子 |
| 女中2 |  | 伊沢磨紀 |
| 女中3 |  | 小舘絵梨 |
| 洗濯女1 |  | 品田美穂 |
| 洗濯女2 |  | 長尾明希 |
| 戴冠式の女性 |  | 土井真理 |
| 農民1 |  | テリー伊藤 |
| レイラの召使 |  | 近藤クミコ |
| エンドクレジットボーカル |  | 大竹しのぶ |
製作

2009年5月12日、ブラッド・バードの下でウォルト・ディズニーの『眠れる森の美女』を基とした実写映画が企画中であり、アンジェリーナ・ジョリー演じるマレフィセントの視点に書き直されていることが報じられた。2010年1月、 ティム・バートンが監督すると噂された。2011年5月、バートンは他のプロジェクトに集中するために降板し、ディズニーは代わりの監督を探し始め、映画『ハリー・ポッター』の最後の4作品でファンタジーを撮った経験があるデヴィッド・イェーツが潜在的な候補となっていることが報じられた。以前にバートンと共に『アリス・イン・ワンダーランド』で働き、ディズニーのアニメーション映画『美女と野獣』と『ライオン・キング』を手がけたリンダ・ウールヴァートンが脚本を執筆した。また本作が実写デビューとなるポール・ディニ（英語版）も共同で脚本を執筆した。アンジェリーナ・ジョリーは間違いなく興味を持っており、役割を果たしたいと述べた。2012年1月6日、アカデミー美術賞を2度受賞したロバート・ストロンバーグが監督を務めることが明らかとなった。プロデューサーにはリチャード・D・ザナックがオファーされていたが、亡くなってしまった。
シャールト・コプリーは男性主人公役としてキャスティングされた。『Heat Vision』はまた、イメルダ・スタウントン、ミランダ・リチャードソン、ケネス・クラナム、サム・ライリー、レスリー・マンヴィルの出演も報じた。『ハリウッド・リポーター』によると、スタウントンとマンヴィルは「オーロラ姫の世話をする3人の妖精のうち2人」を演じる。『Heat Vision』によるとエル・ファニングは前述の王女を演じる。ウラ女王役のリチャードソンは「マレフィセントの叔母であり、姪を嫌っている妖精の女王」を演じる。一方でクラナムは妖精の王国を征服する人間の王を演じ、またライリーは「人間の姿に変身できるマレフィセントの右腕のカラス」を務める。同ソースはまた、コプリーの役割を「人間の王の息子で人間と妖精のハーフ」であるステファンと説明した。当初の公開日は2014年7月2日に予定され、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが配給する。1億3000万から2億ドルの製作費をかけ、2012年6月18日にロンドンで始まり、セットとマレフィセントを演じるジョリーの写真が公開された。メイクアップはアカデミー賞を7度受賞したリック・ベイカーが務めた。ポストプロダクションは2012年10月5日に始まった。撮影はバッキンガムシャーの田舎町でも行われた。
製作 > 再撮影

2013年10月10日、ジョン・リー・ハンコックは再撮影を行うストロンバーグを手伝った。ハンコックはちょうど、『ウォルト・ディズニーの約束』のポストプロダクション作業を終えたところであり、『スノーホワイト』で共同したプロデューサーのジョー・ロスから話を持ちかけられた。ロスは「我々は現場に来てくれるように彼に頼んだ。彼は監督はしない。彼は脚本を書き、我々が雇ったのは新人の監督であり、彼が現場に来るのは良いことだ」と述べた。ロスはなぜ「この大作映画を初心者監督に託したのか」と尋ねられると、彼はストロンバーグが『アリス・イン・ワンダーランド』と『アバター』でアカデミー美術賞を受賞したことを挙げた。ロスは「映画の見栄えはゴージャスであり、そして後半の75分（1時間15分）は本当に楽しめる」、「問題はこの8日間で再撮影される冒頭部分だ」と述べた。
製作 > スタッフ

監督 - ロバート・ストロンバーグ
脚本 - リンダ・ウールヴァートン
製作 - ジョー・ロス（p.g.a.）
製作総指揮 - アンジェリーナ・ジョリー、マイケル・ヴィエイラ、ドン・ハーン、パラク・パテル、マット・スミス、サラ・ブラッドショウ
撮影 - ディーン・セムラー（A.C.S./ASC）
プロダクション・デザイン - ゲイリー・フリーマン、ディラン・コール
編集 - クリス・レベンゾン（A.C.E.）リチャード・ピアソン（A.C.E.）
衣装デザイナー - アンナ・B.シェパード
音楽 - ジェームズ・ニュートン・ハワード
シニア視覚効果監修 - キャリー・ヴィリエガス
製作 > 日本語版制作スタッフ

翻訳 - いずみつかさ
日本語詞または訳詞 - 麻衣
演出 - 向山宏志
音楽演出 - 市之瀬洋一
録音 - 上村利秋
調整 - Shepperton International
録音制作 - スタジオ・エコー
キャスティングマネージャー - 伊藤千穂
制作監修 - 山本千絵子
日本語版制作 - DISNEY CHARACTER VOICES INTERNATIONAL, INC.
マーケティング

2013年11月12日、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズはオリジナル映画と同じ衣裳を身に纏ったジョリーをフィーチャーしたティーザーポスターを公開した。1本目の予告編はその翌日の11月13日に公開された。
公開

当初の北米公開日は2014年3月7日が予定されていたが、2014年7月2日に変更された。しかし、2013年9月18日、ピクサーの『The Good Dinosaur』（日本語題『アーロと少年』）の製作の遅れを理由に公開日は2014年5月30日に前倒しされた。
評価

2014年にFacebook上で話題になった映画トップ10が米Facebookから発表され、第4位にランクインした。
2015年のピープルズ・チョイス・アワードで、「気に入りの映画」部門、「お気に入りのファミリー映画」部門にて受賞。
評価 > 興行収入 > 北米

北米では2014年5月29日（木曜日）の深夜に先行公開が始まり、約420万ドルを稼いだ。この数字は過去にディズニーが配給したファンタジー映画である『アリス・イン・ワンダーランド』（約390万ドル）や『オズ はじまりの戦い』（約200万ドル）を上回るものだった。そして、5月30日（金曜日）には2420万ドルを稼ぎ出した。最終的に本作は公開初週末に3948館で公開され、6940万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。アンジェリーナ・ジョリー主演作としては最高のオープニングを記録し、彼女の人気が根強いものであることを証明した。また、観客の50％以上は女性であった。
公開2週目の週末（6月6日～8日）には週末興行収入ランキング1位の座をヤングアダルト映画『The Fault in our Stars』に明け渡したものの、3430万ドルを稼ぎ出し2位となった。この数字は6月6日に公開されたトム・クルーズ主演の『オール・ユー・ニード・イズ・キル』（2880万ドル）を上回るものであった。
2014年7月20日現在、本作は北米で2億2600万ドルを稼ぎ出している。
評価 > 興行収入 > 日本

日本においては、2014年7月5日に全国643スクリーンで公開され、幅広い世代の観客を集めた。そして、公開初週に50万837人を動員し、興行収入6億9167万8400円を記録し初登場1位となった。これにより、『アナと雪の女王』の連続1位は10週連続で途切れた。
公開2週目には43万4129人（前週比約85％）を動員し、6億455万6200円を稼ぎ出し、週末興行収入ランキング1位を維持した。
8月10日（公開37日間）時点で、洋画実写作品としては『レ・ミゼラブル』以来となる興行収入50億を越えた。
テレビ放映

| 回数 | 放送局 | 放送枠 | 放送日 | 放送時間 | 放送分数 | 吹替版 | 平均世帯 視聴率 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 日本テレビ | 金曜ロードSHOW! | 2016年7月8日 | 21:00-22:54 | 114分 | 劇場公開版 | 13.9% | 地上波初放送 |
地上波放送・関東地区のみ記載。
視聴率はビデオリサーチ調べ。関東地区でのデータ。
特別高度救助隊

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: この項目では、全国の消防に設置されている特別高度救助隊および高度救助隊について説明しています。横浜市消防局の特別高度救助部隊については「横浜市消防局特別高度救助部隊」を、TBSテレビのテレビドラマについては「RESCUE〜特別高度救助隊」をご覧ください。
特別高度救助隊（とくべつこうどきゅうじょたい）とは、高度な救出救助能力と機材を有する消防の救助専門部隊のことを示す。
特別高度救助隊は、全国の政令指定都市を管轄する消防局と特別区が連合する消防(東京消防庁が該当)に設置が義務付けられている。高度救助隊は、全国各地の中核市等を管轄する消防本部に設置が義務付けられている。また、いずれ部隊も設置基準を満たしていない自治体でも自主設置可能とされている。
いずれの部隊にも「スーパーレスキュー○○」や、「ハイパーレスキュー○○」など通称・愛称が付けられている。
概要

消防庁は、新潟県中越地震やJR福知山線脱線事故等の教訓や、新潟県中越地震での東京消防庁の消防救助機動部隊（ハイパーレスキュー）の活躍（長岡市の土砂崩れ現場からの男児救出）から、2006年4月1日に「救助隊の編成、装備及び配置の基準を定める省令（昭和61年自治省令第22号）」の一部改正を行い、第6条の規定により「特別高度救助隊」を特別区が連合する消防(東京都)及び政令指定都市に、第5条の規定により「高度救助隊」を中核市と消防庁長官が指定するそれと同等規模もしくは中核市を有しない県の代表都市を管轄する消防本部等に整備をするよう定めた。さらに消防庁は消防大学校に特別高度救助隊・高度救助隊の養成講座を創設した。
これに伴い多くの本部は特別救助隊のうち1隊以上を特別高度救助隊又は高度救助隊へ昇格させる形で配備された。また、新たに中核市から政令指定都市へと移行する都市でも高度救助隊から特別高度救助隊へ昇格させる形で配備された。
なお、改正された第6条の規定では、「高度救助隊の数のうち、特別区が連合して維持する消防及び指定都市にあつては1以上の高度救助隊を特別高度救助隊とする。」とされている。
そのために政令指定都市の中で札幌市消防局・相模原市消防局・浜松市消防局・堺市消防局・静岡市消防局・京都市消防局・神戸市消防局では高度救助隊と特別高度救助隊の両方を配備している。
現在では特別高度救助隊は選抜された高度救助隊在籍者から知識、体力、技能が優秀で各種資格と免許を持つ者から、選抜するパターンと、消防本部内の経験豊富なベテラン救助隊員の中から知識、体力、技能が優秀で各種資格と免許を持つ者を選抜するパターンとなっている。どちらのパターンでも選抜試験合格後に必ず、消防大学校で特別高度救助コースなどの専門教育を受けてから隊に配置される。
近年は南海トラフ巨大地震や首都直下地震などの発生が危惧されている事から、設置基準でない消防本部でも自主的に高度救助隊を編成する本部も増えている。2019年につくば市消防本部が、2020年に川口市消防局、2025年に宇都宮市消防局が政令指定都市以外で特別高度救助隊を設置した。
高度救助隊は主に大規模震災に対応するための部隊で、通常の救助資機材の他に高度救助資機材を積載しており、CBRNE災害にも対応出来るようになっているが、特別高度救助隊と高度救助隊は省令により所有する装備品の種類と運用する車両が異なっている。いずれの隊も、隊内に複数の救急救命士を配置していることが多く、救急救命処置を施しながら社会復帰を考慮した救助活動を行うことが可能である。
2008年に横浜市消防局の特別高度救助部隊スーパーレンジャー（SR）がTBS系列ドラマ「RESCUE〜特別高度救助隊」で取り上げられ特別高度救助隊の存在が一般に知られるようになった。
緊急消防援助隊の救助部隊や国際消防救助隊登録隊員も特別高度救助隊・高度救助隊が中心となる。実際に2014年の広島土砂災害や御嶽山噴火災害では高度救助隊を中心とする人選の緊急消防援助隊が派遣された。
また、同部隊は大規模災害のみに出動するわけではなく通常は他の救助隊と同様に一般災害にも出動する。さらに特別高度救助隊や高度救助隊に化学救助隊や水難救助隊、航空救助隊などの指定部隊とする消防や各部隊ごとに特定任務がある消防も存在する。
なお、鈴鹿市消防本部では常時体制ではないが高度救助隊と同等の救助技術を有する高度救急救助隊（Hyper Ambulance Rescue Team＝通称HART）を設置している。
大阪市消防局も特別高度救助隊を創設する前は特別救助隊(AR・BR・CR)が災害規模に応じて特殊災害機動部隊（スーパーレスキュー）を編成し特別高度救助隊としていた。現在は正式に本部特別高度救助隊(ASR)を設置しているが、BRが高度救助資機材を有するために単独で高度救助隊としての活動も可能である。
概要 > 消防救助隊の設置基準

現在、日本の消防救助隊は次の四段階構成になっており、その中で特別高度救助隊が最上位に位置する。なお、いずれの部隊も配置の基準を満たしていない自治体でも自主設置可能とされている。
| 区分 | 救助資機材の基準 | 車両の基準 | 配置の基準 | 隊員の構成 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 特別高度救助隊 | 高度救助資機材と地域の実情に応じてウォーターカッターと大型ブロアー | III型救助工作車と特殊災害対応車1台 | 政令指定都市および特別区の連合する消防(東京都) | 人命救助の専門教育を受けかつ高度な教育を受けた隊員5名以上 |
| 高度救助隊 | 高度救助資機材（電磁波探査装置、二酸化炭素探査装置、水中探査装置など一部の高度救助資機材は、地域の実情に応じて備える） | III型救助工作車1台 | 中核市もしくは消防庁長官が指定するそれと同等規模もしくは中核市を有しない県の代表都市を管轄する消防本部 | 人命救助の専門教育を受けかつ高度な教育を受けた隊員5名以上 |
| 特別救助隊 | 救助隊よりプラスアルファの資機材 | Ⅱ型救助工作車1台 | 人口が10万人以上の地域 | 人命救助の専門教育を受けた隊員5名以上 |
| 救助隊 | 救助活動に必要最低限の資機材 | Ⅱ型救助工作車又はⅠ型救助工作車又は救助資機材を積載できる車両1台 | 人口が10万人未満の地域 | 人命救助の専門教育を受けた隊員5名以上で編成するように努める。いわゆる兼任救助隊。 |
装備

特別高度救助隊と高度救助隊は、救助隊の編成、装備及び配置の基準を定める省令により、下記の高度救助資機材の装備が定められている。
二酸化炭素探査装置
画像探索機（ビデオスコープ）
画像探索機I型（ファイバースコープ）
画像探索機II型（ボーカメ）
]
地中音響探知機
熱画像直視装置
地震警報器
電磁波人命探査装置（シリウス、レスキューレーダー等）
水中探査装置
携帯用化学剤検知器(高度救助隊・特別高度救助隊)
化学剤検知器(特別高度救助隊)
携帯用生物剤検知器(高度救助隊・特別高度救助隊)
生物剤検知器(特別高度救助隊)
検知型遠隔探査装置(特別高度救助隊)
これらの装備の内、二酸化炭素探査装置や電磁波人命探査装置、水中探査装置、携帯用化学剤検知器、携帯用生物剤検知器など一部の救助資機材は、高度救助隊の場合、地域の実情に応じて備えることと定めている。
車両

救助工作車III型
→詳細は「救助工作車」を参照
特殊災害対応車
ウォーターカッター車
大型ブロアー車
特別高度工作車
これらの装備の内、ウォーターカッターと大型ブロアーは地域の実情に応じて備えることと定めているが、現在では総務省消防庁からの無償貸与により政令指定都市のすべてにウォーターカッター車と大型ブロアー車のセットまたは特別高度工作車と、瓦礫などを排除しながら同時に消火活動も行える油圧ミニショベルの配備が完了している。
さらに、東京消防庁消防救助機動部隊（ハイパーレスキュー）や横浜市消防局特別高度救助部隊（スーパーレンジャー）などでは瓦礫などの排除を行うため建設機械（重機）やクレーン車、けん引車（レッカー車）などを独自に配備している。
救助工作車III型
特別高度救助部隊
スーパーレンジャー
横浜市消防局
特殊災害対応車
特別高度救助部隊
スーパーレンジャー
横浜市消防局
ウォーターカッター車
消防救助機動部隊
ハイパーレスキュー
東京消防庁
大型ブロアー車
（排煙電源車として
配備されている）
豊田市消防本部
大型ブロアー車
特別高度救助隊
スーパーレスキューサッポロ（SRS）
札幌市消防局
特別高度工作車
特別高度救助隊
ハイパーレスキュー
おかやま
岡山市消防局
双腕油圧作業機
消防救助機動部隊
ハイパーレスキュー
東京消防庁
油圧ミニショベル
（札幌市消防局では
特別消防隊が運用）
札幌市消防局
ホイールローダー
特別高度救助部隊
スーパーレンジャー
横浜市消防局
けん引車
特別高度救助部隊
スーパーレンジャー
横浜市消防局
全国の特別高度救助隊

| ブロック | 消防本部 | 部隊名 | 通称・愛称 | 配置署所 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 北海道・東北 | 札幌市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパー・レスキュー・サッポロ(SRS) | 中央消防署 |
| 北海道・東北 | 仙台市消防局 | 特別機動救助隊 | スーパーレスキュー仙台 | 若林消防署六郷分署(震災・水難救助・コンビナート火災対応) 泉消防署八乙女分署(都市型災害・特殊災害対応) |
| 関東 | つくば市消防本部 | 特別高度救助隊 | ハイパーレスキューOWL | 中央消防署 |
| 関東 | 宇都宮市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーレスキューUTSUNOMIYA | 中央消防署 |
| 関東 | 千葉市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーレスキューチバ（SRC） | 緑消防署 |
| 関東 | さいたま市消防局 | 特別高度救助隊 | さいたまブレイブハート | 浦和消防署 大宮消防署 |
| 関東 | 川口市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーアドバンスド・レスキュー川口 | 北消防署（旧芝分署） |
| 関東 | 東京消防庁 | 消防救助機動部隊 | ハイパーレスキュー | 第二消防方面本部(2HR：震災対応) 第三消防方面本部(3HR：NBC災害対応) 第六消防方面本部(6HR：震災及び大規模水害対応) 第八消防方面本部(8HR：震災及びNBC災害対応) 第九消防方面本部(9HR：震災及び土砂災害対応) 装備部航空隊(航空消防救助機動部隊(エアハイパーレスキュー)：航空救助対応) |
| 関東 | 川崎市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーレスキュー太助 | 臨港消防署 宮前消防署 |
| 関東 | 横浜市消防局 | 特別高度救助部隊 | スーパーレンジャー(SR) | 特別高度救助部隊本隊：消防局本部庁舎 機動特殊災害対応隊（NBC部隊）：市民防災センター |
| 関東 | 相模原市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーレスキューはやぶさ | 相模原消防署 |
| 中部 | 新潟市消防局 | 特別高度救助隊 | SART(サート：Special Advanced Rescue Team) | 消防局（中央消防署併設） |
| 中部 | 静岡市消防局 | 特別高度救助隊 | 静岡・スーパーレスキュー（SSR） | 駿河消防署 |
| 中部 | 浜松市消防局 | 特別高度救助隊 | 浜松ハイパーレスキュー（HHR） | 中消防署鴨江出張所 |
| 中部 | 名古屋市消防局 | 特別消防救助隊 | ハイパーレスキューNAGOYA（特消） | 第一方面隊（震災・水難救助） 第二方面隊（低所災害・地下災害） 第三方面隊（高所災害・航空隊連携） 第四方面隊（交通災害） 第五方面隊（NBC災害・石油コンビナート災害） |
| 近畿 | 京都市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーアドバンスドレスキューチーム | 南消防署上鳥羽消防出張所(消防活動総合センター内) |
| 近畿 | 大阪市消防局 | 本部特別高度救助隊 | ASR(Advanced Super Rescue) | 消防局（西消防署併設） |
| 近畿 | 堺市消防局 | 特別高度救助隊 | フェニックスレスキュー(Phoenix rescue) | 消防局 |
| 近畿 | 神戸市消防局 | 特別高度救助隊 | スーパーイーグルこうべ(SEK) | 中央消防署 |
| 中国・四国 | 岡山市消防局 | 特別高度救助隊 | ハイパーレスキューおかやま |  北消防署 |
| 中国・四国 | 広島市消防局 | 特別高度救助隊 | ハイパーレスキューひろしま | 中消防署 |
| 九州 | 北九州市消防局 | 特別高度救助隊 | ハイパーレスキュー・北九州 | 特別高度救助隊：小倉北消防署 特別高度救助隊：八幡西消防署上津役分署 特別高度化学救助隊：小倉北消防署井堀分署 |
| 九州 | 福岡市消防局 | 機動救助隊 | ハイパーレスキューFUKUOKA | 中央消防署 |
| 九州 | 熊本市消防局 | 特別高度救助小隊 |  | 中央消防署 |
矢野智司

矢野 智司（やの さとじ、1954年8月16日 - ）は、日本の教育学者、京都大学名誉教授。
兵庫県生まれ。1977年京都大学教育学部卒。1980年、同大学院教育学研究科博士課程教育学専攻中退。1982年、大阪大学助手。1986年、香川大学助手。1987年、講師。1988年、助教授。1992年、京都大学教育学部助教授、のち、教育学研究科臨床教育学講座教授。
2007年、「贈与と交換の教育人間学 漱石と賢治における贈与=死のレッスン」で京都大学博士（教育学）。教育実践コラボレーション・センター副センター長。
著書

『子どもという思想』玉川大学出版部 1995
『ソクラテスのダブル・バインド 意味生成の教育人間学』世織書房 1996
『自己変容という物語 生成・贈与・教育』金子書房 2000
『動物絵本をめぐる冒険 動物-人間学のレッスン』勁草書房 2002
『意味が躍動する生とは何か 遊ぶ子どもの人間学』世織書房 2006
『贈与と交換の教育学 漱石、賢治と純粋贈与のレッスン』東京大学出版会 2008
『幼児理解の現象学:メディアが開く子どもの生命世界』萌文書林 2014
共編著

『教育のパラドックス/パラドックスの教育』加野芳正共編 東信堂 1994
『日本の教育人間学』皇紀夫共編 玉川大学出版部 1999
『野性の教育をめざして 子どもの社会化から超社会化へ』亀山佳明、麻生武共編 新曜社 2000
『物語の臨界 「物語ること」の教育学』鳶野克己共編 世織書房 2003
『変貌する教育学』今井康雄、秋田喜代美、佐藤学、広田照幸共編 世織書房 2009
『臨床の知 臨床心理学と教育人間学からの問い』桑原知子共編 創元社 2010
『ランゲフェルト教育学との対話 「子どもの人間学」への応答』和田修二、皇紀夫共編 玉川大学出版部 2011
出典・脚注

↑  “贈与と交換の教育人間学 : 漱石と賢治における贈与=死のレッスン 矢野智司”.   国立国会図書館. 2012年9月1日閲覧。
大洋デパート火災

| 大洋デパート火災 |
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 大洋デパート（1975年3月4日撮影） 国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
現場:   日本・熊本県熊本市下通一丁目3番10号
発生日:  1973年（昭和48年）11月29日  13時10分から15分までの間 (JST)
類焼面積:  12,581平方メートル
原因:  不明
用地:  商業地域、防火地域 用途：百貨店
被害建築物:  大洋デパート本店本館（敷地面積3,131.065平方メートル、建築面積2,402平方メートル、延床面積20,473平方メートル、鉄筋コンクリート造、地上7階建。一部9階建。地下1階、屋上塔屋4階建を含む）
死者:  104人
負傷者:  67人
関与者:  株式会社大洋
目的:  定休日に臨時営業。店舗営業中に増改築工事を並行して実施。
大洋デパート火災（たいようデパートかさい）は、1973年（昭和48年）11月29日13時15分頃に、熊本県熊本市（現：同市中央区）下通1丁目3番10号の百貨店「大洋デパート」（鉄筋コンクリート造、地下1階、地上9階建、屋上塔屋4階建、延床面積19,074平方メートル）で発生した火災事故。
死者104人・負傷者67人におよぶ被害を出し、日本における開店中のデパート火災としては史上最悪の惨事となった。
本件火災は、消防法令において既存不適格の防火対象物に対して消防用設備全般について設置及び技術基準を遡及適用する法令改正が実施されるきっかけとなった。
火災の概要 > 出火の状況

火災の発生日時は1973年（昭和48年）11月29日13時15分頃、覚知日時は同13時23分で報知電話（119番通報）によるものだった。
火災発生当時は隣接する櫻井総本店ビル3–8階への増築および改装工事をしながら、また年末に向けてのかき入れ時の中での営業だった。
出火場所は建物の南西隅の従業員専用階段の2階から3階にかけての踊り場部分と推定されている。階段はふだんから物置として使用されており、野積みにされていた段ボールが出火点となった。
出火原因は不明。タバコの火の不始末、マッチのポイ捨て、放火ともいわれているが、はっきりと分かっていない。
火災発見者について、消防防災博物館の資料では外壁塗装をしていた工事関係者2人としており、3階階段（C階段）の窓から白煙が出ているのを発見後、窓ガラスが割れて火炎が噴出してきたことから周囲に火災を知らせた。しかし、この火災を最初に消防に通報したのは道路向かいの理髪店の店主。先発の消防隊は119番通報の2分後に到着している。火災を知った工事作業員と1階出入口付近にいたタクシー整理員が階段を上って段ボール箱が燃えているのを確認し、消火しようとしたが水槽付消火器は水圧が弱く、粉末消火器も使用方法を知らなかったため消火できなかった。バケツリレーも行われたが火勢が拡大したため消火に失敗した。
一方、店内でも3階寝具売場の店員が白煙が出ているのを発見した（刑事裁判では火災の第一発見者を店舗本館3階寝具売場従業員3人としている）。3階では数名が布団を引き下ろすなど消火にあたったが、消火器から薬剤が出ず、階段からの熱気の吹き込みで売り場の布団類に着火して延焼した。結局、店員らは3階店内に戻り、防火シャッターの降下を指示された店員が防火シャッターを降下させた（この防火シャッターは温度ヒューズ付きの開閉シャッターで、電源が切れたため途中で一旦停止した後、温度ヒューズが溶けて自重で最終的に最後まで降下していたがいつ動き出したか確定することはできないとされた。）。3階寝具売場から電話交換室への通報もあったが、電話交換室主任は業務用放送設備による火災発生の通報を逡巡し、人事部や社長に対する連絡に手間取っている間に電話交換室にも煙が侵入してきたため何の通報もしないまま退避することになった。なお、デパート側は3階の店員からの知らせで電話交換手が主任に知らせ、主任が消防に通報したと証言したが、消防機関にはそのような受信の記録はなかった。
結局、この火災を最初に消防機関に通報したのは、前述したとおりデパートの向かい側にあった理髪店の店主で、デパートの従業員は誰も通報しなかった。原因としては火災による大規模な混乱のなかで、従業員全員が互いに「誰かが通報するだろう」と誤った判断をした傍観者効果の可能性が指摘されている[要出典]。
店舗本館全館に対する火災発生の通報はなく、4階以上の各階では煙の侵入などによって初めて火災の発生を覚知する状況だった。
従業員60名・客70名ほどが屋上に避難して助かった。最終的にはしご車で救出された人数は67名。または増築用の足場を利用して25名が救出された。この時、はしご車のリフトを上下させて被災者を降ろす通常の救助方法では3分間に2人程度しか救助できないため、危険な方法ではあったが比較的体力のある被災者は屋上から直接はしごを伝って地上まで降りる非常手段が採られた。
この火災で3階以上延べ1万3500平方メートルが全焼し、死者104人・負傷者67人におよぶ被害を出した（大洋デパート火災事件上告審判決）。日本のデパート火災としては最大規模とされ、近代以降の日本において、戦時を除いた小売店火災としては最悪の惨事となった。
死者は一部の者を除いて従業員による誘導を受けることなく、化学繊維等から発生する黒煙で無窓状態（多くの窓が合板張りされ誘導灯や非常照明等が未整備）の中を移動しているうちに窒息や一酸化炭素中毒により亡くなった。なお、死者の中には窓から転落して亡くなった人もいる。
3階から8階まで延焼し、8時間後の21時19分に鎮火した。
当時は衛星回線を使ったテレビの全世界中継が始まっており、ヨーロッパでも火災現場の実況放送が放映された。
なお、NHKアーカイブスにて大洋デパート火災当時のニュース動画を見ることができる。
火災の概要 > 被害状況

| 画像外部リンク |
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  猛煙に追われ、大洋デパート屋上で孤立した買い物客ら（１９７３年１１月２９日撮影）読売新聞社
火災の概要 > 被害状況 > 救護状況

大病院へは重傷患者が運ばれ、一番近距離にある国立熊本病院は手術を中止し全ての麻酔器を使用し救急救命処置がとられたが搬送された6名は全て気道熱傷で死亡が確認された。軽症者は開業医に運ばれた。
火災の概要 > 被害状況 > 死者・負傷者

火災直後の報道をもとに死者103人としている資料もある。負傷者については重軽傷124人とする資料や負傷者121人とする資料がある。
死者確認数（熊本県警察本部 12月13日午後5時）
死者実数：103（男30、女73、不明0）
デパート従業員：51（男10、女41） 客：51（男20、女31） 不明：1（女1）
負傷者確認数：126（入院24、帰宅102）
デパート従業員：79 客：22 その他：25
大洋デパート火災事件控訴審判決の別表第一の記載によると、百貨店4階で受傷した男性が一酸化炭素中毒に基づく脳病変による全身衰弱により1980年（昭和55年）12月16日に熊本市内の病院で亡くなり、死者は104人となった。
大洋デパート火災事件上告審判決は死者104人、負傷者67人としている。報道でも死者数は104人とされるようになっている。
火災の概要 > 被害状況 > 被害拡大の要因

社団法人日本損害保険協会の予防時報 第97号（1974年4月1日）に大洋デパート火災の問題点が指摘されている。
消防防災博物館の資料によると、以下のような被害拡大の要因があった。
当該店舗は日頃から地元消防局の警告と指導を無視し、消防計画の作成や訓練の実施を行っていなかった。
火災建物の階段やエスカレーター周りの防火シャッターは整備不良で（完全に作動し閉鎖したのは23枚中7枚）、防火シャッターわきのくぐり戸は防犯のためという理由で施錠されていた。
火災建物の窓のほとんどが合板張りされて無窓階と同じような状態であり、さらに内側に商品棚が取り付けられていたため避難にも支障をきたした。
自動火災報知設備、スプリンクラー設備、避難器具、誘導灯などは設置工事中で機能が確保されていない状況だった。
裁判

この事件で、1974年に業務上過失致死罪の容疑で当時の経営陣達でもある山口亀鶴社長、常務取締役B、取締役人事部長C、営業部第三課長D、防火管理者に任命されていた営繕課員Eの5人が逮捕・起訴された。このうち、山口社長と常務取締役Bの2人は一審途中で死亡して判決が言い渡されなかった。C、D、Eの3人については一審の熊本地裁が無罪判決を言い渡した。当時の火災事故に対しては安全管理に対して経営陣の責任を問う流れが強まっていたものの、一般の取締役には責任は適用されないとした。これに対して検察側は控訴した。
二審福岡高裁は3人に対し、逆転有罪判決を言い渡した。Cは社長に消防訓練をするように進言する義務があったとし、Dは適切な消火を行っていなかった、Eは消防法上の防火管理者に任命されていたことを指摘した。この判決に対して弁護側は上告した。
大洋デパート火災の会社の取締役人事部長ら3人に対する刑事責任について、最高裁第一小法廷（大堀誠一裁判長）は控訴審判決を破棄自判して5人の裁判官全員一致で無罪と判断した（最一小判平成3年11月14日刑集45巻8号221頁）。建物の火災の防止については代表取締役が行うべきで、取締役には何かしらの特別な事情が存在しなければ死傷について過失責任は問われないとする最高裁では初めての判断をし、Cに無罪を言い渡した。ただし、Dについてもシャッターを下ろすなどすれば延焼を抑えられたとしながらも消火の努力をしていたとし事後的な判断で有罪とするべきではないとした。消防法上の防火管理者には、防火管理に必要な権限が必要だとの初めての判断を示して、営繕課員のまま社長に防火管理者に任命されたEは、消防法上の防火管理者に当たらないとした。最高裁の判断では社長らは業務上過失致死罪が成立するものの、2人は死亡しており刑事責任はだれも問われなかった。この日の判決までに、17年間という長い裁判の末に一審、二審、最高裁で無罪、逆転有罪、再逆転無罪と判断が揺れるという異例の裁判だった。
防火対策の強化

火災後直ちに現場を視察した日本大学の塚本孝一教授は「ごく普通にみる百貨店であるから、こういった事態は他でも起こりうる」とした。
その後、消防法が改正され、特定防火対象物について自動火災報知設備だけでなく全消防用設備等の遡及設置などが定められた。スプリンクラーの設置が進み、同時期に内装での石膏ボードの普及や古い建物のストックの急減などもあり、1970年から1975年を境に日本では耐火造建築物の平均焼損面積は着実に減少した。
防火対策の強化 > 消防法改正

前年の1972年に発生した千日デパート火災を受けて、古い既存建築物の防火対策として特定防火対象物には自動火災報知設備が遡及的に設置されることになった。ところが千日デパート火災からわずか1年半後の遡及期間中に大洋デパート火災が発生したため、消防庁は特定防火対象物への全消防用設備等（屋内消火栓やスプリンクラー設備等）の遡及設置に踏み切り消防法改正が行われた（1974年6月成立）。
防火対策の強化 > 建築基準法改正

建築基準法についても、防火区画や避難施設等の建築構造に関する防火対策について1974年3月から1976年5月まで継続審議が行われたが、消防用設備等に比べて技術的経済的に困難などの理由で実現しなかった。結局、1976年5月に工事中の建築物の仮使用承認制度が創設されて決着した。
防火対策の強化 > 文化庁による行政指導

文化庁は火災を契機に国宝や重要文化財の展示を博物館、県立施設などに限るよう所有者に働きかけを行った。