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我国将来の建築様式を如何にすべきや
第1回討論会 > 議論 > 岡本銺太郎

岡本は長野の意見に賛成した。岡本いわく、日本の公共建築は不燃材で建てる必要があり、この点について西洋建築は「後から追いかけても間に合わない」ほどに進歩しているという。岡本は、ゆえに日本の建築は当分の間、西洋直写を志向するべきであるが、「違った人間がやって、そうして違った気候風土に適当したものをやるとすれば、やはり西洋人のやったことを直写しても、自ら日本に『スタイル』ができていくだろう」と述べている。
第1回討論会 > 議論 > 佐野利器

佐野は、関野の新式創造主義に賛同しつつ、現状の西洋直写式の建築が大勢を占める現状のままでは国民の美的欲求を満足させることは難しいと述べる。佐野は「建築美の本義は重量と支持との明確な力学的な表現にすぎない」とし、構造を見ずに柱や桁のプロポーションだけを論じる現代日本の建築家の目は「魔睡」しており、真の意味での建築美を欠いた建築を日本国民が評価しないのは当然のことであると批判する。
佐野は、新しい建築様式に必要な「品位を保持するのに都合がよい」様式には「シンプリシチィー」が必要であると述べ、それに付随すべき装飾は力学的表現を助長せしむるもの、建物の内容をしめすもの、そうでないならば日本人がよく知るようなものがふさわしいとし、近代西洋建築の新様式であるところのセセッション建築を評価する。
第1回討論会 > 議論 > 中村達太郎

中村は長野の意見に反対し、たとえ交通の便がよくなったとして各国の建築の差が埋まることはないと論じた。また、中村は、日本の建築家は新しい建築様式を考案できないという考えは「ちっとなさけない」ものであり、日本の建築家は「碧眼児」に真似されるような新しい建築をつくりだせるようにしたいと述べた。中村は、このために日本の建築家ができることとして、定期的なコンペティションの開催を挙げた。彼は、1か月に小さな建物を1軒ずつ、あるいは1年に中程度の建物を1軒ずつというように、新様式考案のためのコンペティションをおこなうことで、関野のいうような新様式の創立を、より実践に近いところで進めていけるのではないかと論じた。
第1回討論会 > 議論 > 松井清足

松井は長野の意見に賛成し、日本建築も西洋の統合しつつある建築様式に沿うべきであるとした。松井は、三橋が写真で挙げたような「蟇股や肘木を煉瓦や石の間に引き挟んだ家」は「形式の上からも構造の上からも無意味のこと」とし、佐野が言うような日本人にすでによくしられる意匠を装飾に使うことについても批判した。
松井は、現在「日本趣味」といわれる古建築は往々にして中国や朝鮮の建築を直写したものであるとし、「既にわが国民は、そういう支那の直写をして、そうして立派な今日まで遺すような建築をしたではないか」と述べる。松井は、西洋建築を直写したところで日本趣味が無くなったり日本人の気風が失われるといったことはないと言い、そうした様式は時間の経つにつれて全く日本趣味になるだろう、「現代の最も発達したる世界的様式を採って之に無形の建築上の大和魂を入れればこれで極完全な様式ができる」だろうと述べている。
第1回討論会 > 議論 > 大江新太郎

大江は長野の意見に反対し、「国民的様式というものを、いかに拵えようと齷齪しても、それは無益なことである」とする意見を「絶望的の情けない論点」という。大江は、交通の発達が世界を狭くしたことにより、日本の建築家は「往古交通不便、科学の知識未開なる時代に費やされたがごとき長年月を費やすこと無く」西洋の様式を学ぶことが出来たといい、すでに日本において「外国と古えを学びつつあったその学修時代」はすでに完了したという。
また、新様式が一朝一夕につくられるものではないとする意見に対して、大江は古典様式を学びルネッサンス様式をつくりあげたり、尾形光琳を学びアール・ヌーヴォーをつくりあげた建築家は現にそれを成し遂げていると述べる。また、大江は開明時代に生まれた自分たちは単に西洋を模倣するのみならず、新様式をつくりあげることが可能であり、建築家は日本古来の建築様式を主髄としながら、新たな「デテール」の開拓に努力する義務があると論じる。
第1回討論会 > 議論 > 岡田信一郎

岡田は「我国将来の建築様式を如何にすべきや」という議題に、「これは国民と大きな民衆というひとつの団体の努力の発現でありまして、建築家がこうしろと言ったところで果たしてその通りになるべきようなものではない」と疑問を呈しながらも、建築家はおのおの「将来の建築はこうなるべきである」という理想に近づく行動をすべきであると論じる。
岡田は関野の日本においても和風・洋風に依らない新様式がうまれるべきであるとする説、佐野の構造的美を有する簡明直截な建築を推奨する説におおむね同意しつつ、交通の便により世界が狭くなったことにより、欧米においても日本においてもセセッションのような建築が将来的に受け入れられるだろうと述べる。しかし、日本の将来の建築は欧米のそれとまったく同じ方向を目指すべきであるとする長野の説には否定的であり、このような討論会が開かれたことからも明らかなように西洋建築の趣味は日本人のそれと合致するものではないとする。
岡田は、建築家は和洋の建築史と日本趣味の研究をしながら「その客人の口に合い、また良好な料理法」を研究すべきであると論じた。
第1回討論会 > 議論 > 酒井祐之助

酒井は、日本の建築の状態はアメリカにおける「コロニアル時代」のそれに類似しているとし、この時代のアメリカがさまざまな様式を引用し、まとめたことにより現在の「アメリカ様式」が生まれたと論じた。酒井は過渡期である日本の建築界は、新しい様式を見出すため、現代日本の建築家は既存の様式にとらわれることなく、「どしどしどしどし行程を進むる」のがよいと述べた。
第1回討論会 > 議論 > 古宇田實

古宇田は関野の意見に賛成し、伊東の進化主義に対しては「私どもはもう少し早くどうにかしたいと思って煩悶の結果ここにこういう題を選んだのであります」と疑問を呈する。古宇田は兵役から戻って見た東京の風景が「非常におかしく変わって」おり、「洋風のまねそこない」の「怪物屋敷然たるもの」となっていたことに触れ、長野のいうような西洋直写式の方針では「化物のようなへんてこな」建物が乱立することになるだろうと述べる。古宇田は西洋建築は日本の風土と相容れず、材料も工人の腕前も足りないゆえに、「本来の日本の精神のこめてあるもの」を採用するのがよいと言う。
古宇田はそのための実践として、大江のいうデテールの創出と中村のコンペティション案に賛成し、その形式としては、西洋のそれよりも比較的日本の風土に合う、中国・朝鮮・インドなどの様式も参考としつつ、東洋風の新様式をつくりあげるのがよいのではないかと述べた。
第2回討論会

第2回討論会は7月8日に開催された。同会においては司会の辰野、第1回の討論に参加した関野・酒井にくわえ、曽禰達蔵・新家孝正・横河民輔が議論に参加した。
辰野は討論をはじめるにあたり、第1回における各人の論を要約し、それらの議論は以下の2つに大別できるとした。
第一
現時の建築様式は我國の趣味に適合したるものに非らず將來東西の様式が調和し我趣味嗜好に適したるものが出来なくてはならぬ如斯調和して出現したるものが我國建築様式である云々
三橋、關野、伊東、佐野、中村、大江、岡田、古宇田諸氏の説是なり
第二
將來の建築様式を論する必要なし現今建築の洋式が乃ち、我様式である之れか進歩發達を研究せは足る云々
長野、岡本、松井、酒井諸氏の説是なり
第2回討論会 > 討論 > 関野貞

関野は「一説には日本式を土台として他の様式を加味し、もう一説には西洋式でも日本式でもない、国民の時代思潮に適する新様式を案出する」という辰野の要約が、自説とはやや異なるとし、「これまでの日本建築に現れたところの趣味を土台とし、人類が建設したところの全ての様式を十分参考にして、現代日本国民の精神を十分表したところの新様式を建設する」というのが自らの本意であると述べた。
第2回討論会 > 討論 > 酒井祐之助

酒井は、辰野の自説に対する「松井説に賛成のごとく了解されるもその要領を得るに苦しむ」という見解について、自分はどちらかといえば関野説に賛成する立場であり、さまざまな教義の宗教がどれもその目的を同一点に帰着させるのと同様、建築の理想的様式というのも一点に定まるものであり、その一点を目指せばどのような立場からであっても、おのずから理想の様式を見出すことが出来るであろうという意見であると述べた。また、そのための実践としては、「アーキテクチャルコンポジション」を主眼としておのおのが研究に努力し、ときおり学会において図案の展覧会を企画し、国民の意見を乞うのがよいと提案した。
第2回討論会 > 討論 > 曽禰達蔵

曽禰は各人の説を要約したのち、「かく諸君の説を列べていって、それならば自分はどれに賛成するか、どれに反対であるかど云ふと、私はこう思ふのです。諸君の説はいずれも大層な差は無いのである」と述べた。ゆえに、曽禰は各々の考えるベストをつくしさえすれば、20世紀中には日本趣味を体現する建築がうまれるであろうと論じた。
第2回討論会 > 討論 > 新家孝正

新家は自らの洋行の記録について概略を紹介したのち、「私は未だ研究不行届でありますから、一概にことにあたって賛否を申すことはできせぬけれども、要するに諸君が将来の様式に開して熱心論議せらるは誠に敬服のほかはありません」と、議題そのものについては判断を保留した。また、将来の建築様式については、サラセニック式（英語版）を加味した東洋式が好ましく、新様式の創出は今後20年程度で成功させたいと述べた。
第2回討論会 > 討論 > 横河民輔

横河は、「様式というような種類のものは是非どうなければならぬという理屈は無いものと私は信じている」と、議題そのものの撤回を主張した。横河は、長野の意見に同調しながら、日本の建築は世界の潮流にそのまま従うのがよいと述べ、みだりに新しい建築様式を考えることは現在の建築界の混沌とした状況をさらに混沌とさせるものであり、仮におこなうとしても十分な研究が不可欠なものであると述べた。
また、横河は「最も早く世界的になった日本はアジアのなかにおいて最も強い国になっている」「現に皆さんは純然たる洋服を着ている……決して我が国の今までの服装、それらの歴史のあるものは少しもつけていない、それでも皆さんは日本人たることを失わない」と、日本独自の様式をつくりあげることに大きな意味はないと論じた。
第2回討論会 > 討論 > 辰野金吾

司会の辰野は、横河の指摘は自らの本意を得たものではなく、「我が国将来の建築様式は如何なるものか」というのが自らの意図に近いと述べた。辰野は、「①建築様式は自然にうまれるもので、人為的につくりだせるものではない」「②我が国の将来の建築様式は様式と和式が調和して生まれるものであろう」「③様式が自然にうまれるものであるとはいっても、建築家は自らの計画をなるべく多く公表し、様式成立をうながす義務がある」という3つの論点から自説を論じた。
影響 > 国会議事堂

妻木の意向もあり、議院建築準備委員会はコンペティション案を否決する。しかし、議事堂建設の推進役であった桂太郎内閣の退陣や財政上の理由などにより、新議事堂造営計画そのものが頓挫し、次に計画が立ち上がるのは大正期のこととなる。建築学会の強い声に押される形で、1917年 (大正6年）に発足した大蔵省の議院建築調査会は、意匠設計を、様式を限定せず、日本人のみを対象とするコンペティションにより定めることを決定する。要項は1918年（大正7年）に発表され、118の案が集まり、20案が1次当選、4案が2次当選をはたした。しかし、大熊喜邦いわくそこに「既往の形式から超越したようなものはほとんどない」有様であり、中村鎮は「時代錯誤の模倣的名建築が選ばれた」とコンペの結果を批判した。
1等に選ばれたのは宮内庁技師の渡邊福三による案であったが、造営にあたりこの意匠には大きく手が加えられた。本議事堂は1920年（大正9年）に着工するも、1923年（大正12年）の関東大震災発生とそれにともなう大蔵省全焼が影響し、竣工までには1936年（昭和11年）と17年の年月を要した。竣工当時すでに国会議事堂は時流から遅れたデザインとなっており、コンペティションは国民の新様式を求めるためのものという意味ではまったく失敗した。
影響 > 大阪市公会堂

討論会の2年後にあたる1912年（明治45年）に開催された大阪市公会堂のコンペティションでは、辰野が審査を主導し、討論に参加した伊東・大江・岡田・長野・古宇田を含む、17人の建築家が設計を指名された。このコンペティションは議院建築コンペティションの請願運動および、様式論争の影響を受けて開催されたものであり、参加者の図案には当時の彼らの意見がある程度反映されている。
西洋直写式を唱えた長野案は古典様式に則った壮大なもので、辰野は「東洋的島国根性を以てしては、到底成し能はざる設計である」と評価した。また、進化主義を唱えた伊東案はストゥーパや葱花アーチ（英語版）、蟇股など、東洋的意匠をあしらったものであったが、辰野はこれに「とにかく不消化の状態で、こなれていないように思う」と否定的評価を下した。新様式案に賛同した大江はエジプト式の柱頭に組物を載せ、ドーム上に相輪や鴟尾をあしらう意匠設計をおこなうも、これについても辰野は「日本式を充分消化し得たる様な感覚が起らない」と論じた。おなじく新様式案に賛同した古宇田の案は、西洋的な平面構造をとりながら、細部を伝統的な木組みの意匠で埋め尽くすもので、辰野はこれを「日本式を比較的よく消化し、よく応用した」と評価しつつも採光の問題を指摘した。同じく新様式案に賛同した岡田案は、中央に大きなアーチを構えるセセッション風の意匠を設計し、辰野はこれを公会堂に採用した。しかし、実際の設計ではこの案は辰野により改造され、ネオ・ルネッサンス式と辰野式が加え入れられた。
大阪市公会堂計画図案
長野案
伊東案
大江案
古宇田案
岡田案
影響 > その後の国民的様式の模索

様式論争がそれぞれの立場を明確にしたことも影響し、和洋折衷主義的な建築は、その後も作り続けられた。たとえば大江は明治神宮宝物殿（1921年・大正10年）で校倉造風の鉄筋コンクリート造建築を造営しているほか、伊東は震災記念堂（1930年・昭和5年）で、身廊と側廊からなるキリスト教会風の平面構造を有する寺院建築を建立している。また、伊東は築地本願寺（1934年・昭和9年）などで、インド風の意匠を取り入れている。ほかに、高橋貞太郎は、オーダーの柱頭飾を組物に置き換えた、日本橋高島屋（1933年・昭和8年）を建設した。
国会議事堂コンペに参加した下田菊太郎は、洋風建築の上に和風建築を重ねる「帝冠様式」を発案した。下田は一次審査で落選したのちも、2度に渡り議院建築設計変更の請願書と自らの建築設計案を提出するも、退けられた。しかしこの建築は一般に理解しやすく、戦時の雰囲気にも適合していたため、昭和初期の公共建築において流行した。渡辺仁の愛知県庁舎（1938年・昭和13年）などがその一例である。
明治神宮宝物殿
震災記念堂
築地本願寺
日本橋高島屋
愛知県庁舎
影響 > 評価

「我国将来の建築様式を如何にすべきや」討論会は辰野の言うよう「意見発表会」の域を出ず、建築学会としての統一見解を出すことも出来なかった。しかし、同討論は日本のコンペティションの歴史と密接に結びつくものであり、近代日本建築史においては、当時の建築思潮を知る上で重要な意義がある出来事であったとみなされている。
藤岡洋保はこの論争について、「西洋の建築様式を一通りマスターできたという自負がある一方で、西洋には所詮追いつけないのではないかという醒めた自覚も生まれてきた」当時の建築界が、先が見通せない焦燥感にかられておこなったものであると総括している。また、五十嵐太郎も、様式建築がすでに時代遅れな存在となりつつあり、建築界が新しいモダニズムに移行しつつあったこの時期において、この議論は「どの道を選ぼうとも、すぐに賞味期限切れとなる、正解のない討論会だった」と論じる。
一方で、藤森照信は、ただ西洋を模倣するのみにとどまっていた日本の建築家が『建築論』を志向しはじめた時代の象徴的出来事として同討論を扱う。また、日埜直彦はこの討論会の歴史的な意義を、日本における建築論の領域を開く契機となったこと、「日本の様式」というテーマを広く共有させたことの2点に求めている。
東京地学協会会館。討論会の開催場所となった。
日本勧業銀行。三橋は、同建築を「日本趣味が六分で、西洋趣味が四分である」と評する。
『砲術稽古業見分之図』（天保12年）。長野は、西洋建築と日本建築を混交しようとする考えを、笠をかぶり鉄砲を持つかつての日本兵に例えた。
渡邊福三案。コンペ優勝作品
大阪市公会堂
本城寺

本城寺（ほんじょうじ）
千葉県千葉市若葉区中野町にある顕本法華宗の寺院。山号は長秀山。室町時代後期の下総・上総にかけて支配した武将酒井定隆の居城とした中野城の跡にある – 本城寺 (千葉市)
千葉県東金市広瀬にある日蓮正宗の寺院。後生山 – 本城寺 (東金市)
東京都江戸川区にある日蓮宗の寺院。妙高山。弘治元年（1555年）本土寺12世日暁の隠居寺として創建。関東大震災で本堂が倒壊。現在の本堂は昭和4年（1926年）建立の4代目 – 本城寺 (江戸川区)
群馬県富岡市富岡にある日蓮宗の寺院。朗惺山 – 本城寺 (富岡市)
熊本県阿蘇郡高森町字高森にある日蓮宗の寺院。妙高山 – 本城寺 (熊本県高森町)
1948年の急映フライヤーズ

| 1948年の急映フライヤーズ> 成績 |
| --- | --- |
 レギュラーシーズン5位 59勝70敗11分 勝率.457
本拠地
都市:  東京都文京区
球場:  後楽園球場
 
球団組織
オーナー:  大川博
経営母体:  東京急行電鉄
監督:  苅田久徳（選手兼任、8月16日まで） 皆川定之（8月20日から代理監督）
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1948年の急映フライヤーズでは、1948年シーズンの急映フライヤーズの動向をまとめる。
この年の急映フライヤーズは、苅田久徳選手兼任監督の2年目のシーズンである。
概要

この年から東京急行電鉄と大映との共同経営になったのに伴って、チーム名を「急映フライヤーズ」に変更。東急グループ総帥・五島慶太の公職追放で東急フライヤーズが混乱しているのに目を付けた映画界の風雲児・永田雅一は中日ドラゴンズの内紛に巻き込まれて退団した選手を集めて大映野球を結成するが、一度はご破算となった。しかし、大映の永田社長は私財を投じて設立した大映野球と前述のフライヤーズを合併させ、東急の急と大映の映から一字を取って急映フライヤーズが誕生した。新球団名で今度こそAクラスをと意気込む苅田監督だが、肝心のチーム成績は7月時点で首位の阪神と13.5ゲーム差の7位に沈むと、成績不振もあり苅田監督は8月16日に休養。後を受けた皆川定之監督代行のもと、チームは8月後半以降巻き返したが、前半戦の借金を取り返せず5位に終わりAクラス入りはならなかった。シーズン終了後、大映が経営から撤退し、球団の名称を「東急フライヤーズ」に戻したため、「急映フライヤーズ」として戦ったのはこの年限りとなった。
チーム成績 > レギュラーシーズン

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 三 | 田中幸男 |
| 2 | 遊 | 皆川定之 |
| 3 | 右 | 長持栄吉 |
| 4 | 一 | 飯島滋弥 |
| 5 | 左 | 大下弘 |
| 6 | 中 | 谷義夫 |
| 7 | 捕 | 清家忠太郎 |
| 8 | 投 | 吉江英四郎 |
| 9 | 二 | 苅田久徳 |
| 順位 | 4月終了時 | 4月終了時 | 5月終了時 | 5月終了時 | 6月終了時 | 6月終了時 | 7月終了時 | 7月終了時 | 8月終了時 | 8月終了時 | 9月終了時 | 9月終了時 | 最終成績 | 最終成績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | 南海 | -- | 南海 | -- | 南海 | -- | 大阪 | -- | 南海 | -- | 南海 | -- | 南海 | -- |
| 2位 | 大陽 | 4.0 | 阪急 | 6.0 | 大阪 | 4.5 | 南海 | 0.5 | 大阪 | 4.0 | 巨人 | 2.5 | 巨人 | 5.0 |
| 3位 | 中日 | 4.5 | 大阪 | 7.0 | 阪急 | 8.0 | 巨人 | 6.0 | 巨人 | 7.0 | 阪急 | 11.0 | 大阪 | 17.0 |
| 4位 | 大阪 | 5.0 | 金星 | 7.5 | 金星 | 10.0 | 阪急 | 7.0 | 阪急 | 12.5 | 大阪 | 11.0 | 阪急 | 20.0 |
| 5位 | 阪急 | 6.0 | 中日 | 11.0 | 巨人 | 13.5 | 金星 | 7.5 | 大陽 | 14.0 | 大陽 | 13.0 | 急映 | 24.5 |
| 6位 | 巨人 | 6.0 | 巨人 | 11.5 | 急映 | 15.0 | 中日 | 11.5 | 中日 | 15.0 | 金星 | 15.0 | 大陽 | 25.5 |
| 7位 | 急映 | 7.0 | 急映 | 12.0 | 大陽 | 15.5 | 急映 | 13.5 | 金星 | 15.5 | 急映 | 20.0 | 金星 | 25.5 |
| 8位 | 金星 | 7.5 | 大陽 | 13.0 | 中日 | 17.5 | 大陽 | 14.0 | 急映 | 20.0 | 中日 | 23.5 | 中日 | 34.5 |
| 順位 | 球団 | 勝 | 敗 | 分 | 勝率 | 差 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 優勝 | 南海ホークス | 87 | 49 | 4 | .640 | - |
| 2位 | 読売ジャイアンツ | 83 | 55 | 2 | .601 | 5.0 |
| 3位 | 大阪タイガース | 70 | 66 | 4 | .515 | 17.0 |
| 4位 | 阪急ブレーブス | 66 | 68 | 6 | .493 | 20.0 |
| 5位 | 急映フライヤーズ | 59 | 70 | 11 | .457 | 24.5 |
| 6位 | 大陽ロビンス | 61 | 74 | 5 | .452 | 25.5 |
| 7位 | 金星スターズ | 60 | 73 | 7 | .451 | 25.5 |
| 8位 | 中日ドラゴンズ | 52 | 83 | 5 | .385 | 34.5 |
できごと

6月10日 - 対中日戦（後楽園球場）、大下弘は宮下信明から2安打を放ち、試合は7対3で急映が勝つ。だが試合終了後、大下の使用したバットが規則違反の竹製である事が判明。
8月26日 - 6月10日の中日戦で竹製バットを使用した大下弘に、罰金1000円（当時）が徴収される。
選手・スタッフ

|  急映フライヤーズ 1948 |
| --- | --- |
監督:  30 苅田久徳（選手兼任、8月16日まで）  6 皆川定之（8月20日から選手兼任代理監督） 
投手:  12 片山博  14 井上嘉弘（途中退団）  15 黒尾重明  16 一言多十（途中退団）  17 吉江英四郎  18 白木義一郎（助監督兼任）  19 野口正明  20 北川桂太郎  23 赤根谷飛雄太郎（二軍監督兼任） 
捕手:  2 熊耳武彦（途中退団）  9 清家忠太郎  10 藤原鉄之助  22 鈴木圭一郎  31 長島甲子男（途中退団）  平井興 
内野手:  4 飯島滋弥（途中退団）  5 三村勲  6 皆川定之（8月20日から代理監督兼任）  7 金山次郎  21 関口義雄  24 小鶴誠  26 田中幸男  30 苅田久徳（8月16日まで監督兼任） 
外野手:  0 太田義次（途中退団）  1 長持栄吉  3 大下弘  8 谷義夫  11 滝田政治  25 加藤正二
村上由泰

村上 由泰（むらかみ よしひろ、1963年8月 - ）は、日本の実業家、株式会社カネボウ化粧品元代表取締役社長、花王株式会社常務執行役員DX戦略部門統括。
人物・経歴

1963年8月生まれ。1986年3月、立教大学経済学部経営学科（現・経営学部）卒業。同年4月花王株式会社入社。2011年花王マレーシア社長兼CEO、2014年花王スキンケア事業グループ長。2018年1月からカネボウ化粧品代表取締役社長。2020年、花王株式会社常務執行役員化粧品事業部門長。2023年1月、花王株式会社常務執行役員DX戦略部門統括に就任。
村上玄水

『軍法極秘傳書』の陣の図（村上医家史料館所蔵）
玄水の「草稿」に見られるオランダのことわざ「Stille Waters hebben Diepgang Den Ao 1822 K. Hoken」（静かな川は底が深い、つまり静かな人は意外に深い知識を持っているものだ。「K. Hoken」は著名な蘭学者桂川甫賢。
村上玄水の墓石（中津市、東林寺）
村上 玄水（むらかみ げんすい、天明元年（1781年） - 天保14年7月4日（1843年7月30日））は、豊前国中津藩の藩医、蘭学者。藩の許しを得て、九州2番目の人体解剖を行い、近代医学の発展に貢献した。
生涯

村上玄水（諱は卓、字は玄立のち玄水）は天明元年（1781年）、豊前国中津藩で御典医・村上玄秀の長男として生まれた。幼年期や青年期に関する情報はあまり多くない。彼は寛政8年（1796年）に進脩館に入り、倉成龍渚（りゅうしょ）及び野本雪巌（せつがん）の指導を受けた。当時の資料として、漢詩（七言絶句）の写本が若き玄水の意欲を示している。
玄水は寛政10年（1798年）、久留米へ赴き、久留米藩の儒官・梯隆恭（かけはし たかやす）に入門する。ここでは彼は特に兵法・軍学を学んだ。中津市の村上史料館に伝わる資料から、玄水が非常に真剣にこれらの学問と取り組んだことがうかがわれる。数巻からなる写本「軍法極秘傳書」の中に、詳細な陣の図や兵法作戦図などが多数見られる。梯隆恭の教えは「武候全書口訣」や「戦法秘伝口訣」にまとめられているが、これらの資料には西洋の影響は見られない。また、玄水が所有していた師範の著書『孫子提要』からは、これが主に古兵法に新たに手を加えたものであったことがわかる。
久留米は長崎街道沿いにあった。オランダ東インド会社の商館長一行は久留米を経由して小倉へ行き、そこからさらに江戸へと向かった。もしかしたらここで玄水が、町を通過する出島商館長レオポルド・ウィレム・ラスやウィレム・ワルデナール、あるいは蘭日辞書の編纂で有名なヘンドリック・ドゥーフらを見ていたかもしれない。また久留米にいれば長崎からやって来る人と話す機会はいくらもあった。玄水が後に蘭学に示した興味が、この時期に育まれていったことは間違いないと思われる。
文化3年（1806年）、玄水は中津へ帰還する。この年、安芸国宮島出身の 中井亀助（厚沢、1778年 - 1832年）が長崎遊学からの帰路、中津を訪れた。厚沢は玄水に西洋の解剖学（「内景方説」）について語り、多大な影響を与えたようだ。玄水は家督を継ぎ、医業の道へ進む決心をする。
玄水は非常に優秀だった。文化8年（1811年）3月には、中津藩の御典医（外局）になっている。2ヶ月後、中津で疱瘡が流行したとき、玄水は非常によく働いたようで、銀百疋を賜っている。当時、中津藩ではいくつかの動きが見られた。蘭学を奨励していた藩主奥平昌高（まさたか）の命により、文化7年（1810年）、日蘭辞書『蘭語訳撰』が刊行された。昌高は次男昌暢（まさのぶ）に家督を譲った後も、たびたび藩の政治に携わった。
文化9年（1812年）11月、玄水は近習医師に任ぜられる。しかしそれ以降何年かは情報がない。後の文化15年（1818年）3月に、父・村上玄秀（華林堂）が73歳で死去、37歳の玄水は7代目として跡を継ぐことになり（元水自身は六祖を名乗っている）、それにより彼は九州の医学史に名を残すことになった。
翌年の文政2年（1819年）3月7日、21〜22歳の強壮な男性が中津藩刑場「長浜」で処刑された。玄水は人体解剖を願い出て、許された。死体は桶に入れられ、翌朝まで見張りがつけられた。天候の影響を避けるため、二間四方に葦の屋根が設けられ、解剖場は垣で囲まれた。翌朝、中津藩を始め、筑前、肥前などから57人の医師が集まった。見学者の数や国許から、この解剖がかなり前から計画され、昌高公の支持があったことが推測される。
解剖は3月8日の朝に始まり、同日夕方まで続いた。中津藩の画員片山東籬と助手の佐久間玉江が解剖図を描いた。これは九州2番目の解剖であり、玄水が自ら執刀した。おそらく彼は観察し記録したものを出版するつもりだったと思われる。玄水が「解剖図説」にどのくらいの時間をかけたのか、現存する資料からは知ることができないが、おそらくかなりの時間を要したと考えられる。というのは解剖の2年後、玄水は病気にかかり、藩の御典医の職を数年間辞しているからである。またこの間に藩主昌高が死去している。昌高の跡を継ぎ藩主となった昌服（おくだいら まさもと）のもとで玄水は復職した。玄水の原稿「解剖図説」はこの時期になって仕上げられた可能性が高いと思われる。画員片山東籬が文政7年（1824年）に死去しているため、解剖図を仕上げたのは助手の佐久間玉江である可能性もある。
玄水は昌服に随行し、何度も江戸へ上っている。村上医家史料館の資料は、玄水がこの数年間、西洋医学だけでなく、天文学、地理学、その他の西洋の学問や、伝統的な陰陽五行説、本草学等にも携わっていたことを示している。
玄水は、文政6年（1823年）から長崎に住み、長崎奉行の許しを得て鳴滝塾を開いたフィリップ・フランツ・フォン・シーボルトとも面識があった可能性がきわめて高い。というのはシーボルトは文政9年（1826年）2月、オランダ商館長ヨハン・ウィレム・デ・スチューレルとともに江戸へ発ったが、玄水は一行とともに長崎から小倉まで随行し、小倉から中津へ戻っているからである。また、玄水が3年後に中津の「善地堂」に写した「矢以勃児杜験方録」も彼のシーボルトに対する強い興味を物語っている。
文政10年（1827年） - 11年（1828年）頃、玄水はようやく「解剖図説」の原稿を息子春海が師事していた豊後日出藩の藩儒・帆足万里に送った。蘭語を独修し蘭書を読解する、経験豊富な医学者でもあった52歳の帆足万里（1778年 - 1852年）は、意見と序文を求める玄水の依頼に対し、「もう少し勉強して『序文』に取りかかりたい」と返信している。万里が序文を書き上げたのは、文政12年（1829年）12月のことである。村上医家史料館に伝わる原稿に朱墨で入れられた訂正は、帆足万里によるものである可能性が非常に高いと思われる。
同年、有名なシーボルト事件が起こった。シーボルトは国外追放となり、シーボルトの地図持ち出しに関わった可能性のある者全員が罪に問われた。シーボルトの弟子たちにもさまざまな嫌疑がかけられた。村上医家には、その一人である高野長英が玄水のもとに匿われていたと伝えられている。
文政13年（1830年）10月18日、51歳の玄水は、著名な学者である宇田川玄真（1770年 - 1835年）に助言を求めている。文政13年（1830年）に江戸に滞在していた玄水は、玄真と手紙による接触を試みる。玄水は文政2年（1819年）に行った人体解剖や、自著「天地文体論」に言及し、自分より約10歳年長の玄真による厳しい批評を望んだ。だが、両者は全く出会うことなく、玄水は何らかの理由で予定より早く中津に戻らねばならなくなった。その4年後に宇田川玄真が死去。この間、玄水は玄真に自分の著作に興味を持ってもらうことを断念したようである。
玄水の晩年の10年間の詳細は分かっていない。この時期は福澤諭吉の母が2歳の諭吉を連れて中津へ帰ってきた頃にあたる。天保14年（1843年）6月、中津藩医・大江春塘が58歳で死去。その翌月、天保14年（1843年）7月4日、玄水が63歳で死去し、8代春海が跡目を継いだ。
遊星仮面

| 遊星仮面> アニメ |
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原作: 仁田信夫
脚本: 足立明
キャラクターデザイン: 楠高治
音楽: 嵐野英彦、はやしこば
アニメーション制作: TCJ
放送局: フジテレビ系列
放送期間: 1966年6月3日 - 1967年2月21日
話数: 全39話
漫画
原作・原案など: 仁田信夫
作画: 楠高治
出版社: 集英社
掲載誌: 少年ブック
発表号: 1966年7月号別冊付録 - 12月号別冊付録
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ・漫画
ポータル: アニメ・漫画
『遊星仮面』（ゆうせいかめん）は、1966年（昭和41年）6月3日から1967年（昭和42年）2月21日までフジテレビ系列局で放送されていたTCJ （現・エイケン）制作のテレビアニメである。全39話。並行して本作キャラクターデザイナーの楠高治による漫画作品が、『少年ブック』（集英社）の別冊付録などに連載されていた。
ストーリー > 物語の概略

2001年に新発見された、地球と同じ公転軌道で常に太陽を挟んで地球と反対に位置する惑星ピネロンと地球は友好関係になり、地球のロケット操縦士ヨハンセンとピネロン人のマリアとの間に「宇宙結婚」による第1号の子供ピーターが生まれた。地球人とピネロン人は全く同じ外見をしており、ただ、ピネロン人およびその混血児のこめかみの付近に十字形の「ピネロンマーク」がある点が違う。
ピーター誕生後15年、地球とピネロン星の交流は進み、移住者や混血児もたくさんいた。そんな時、ピネロン星に核物質を輸送していたヨハンセンのロケットがピネロンの大都市上空で爆発事故を起こし、彼は死亡、ピネロン側にも多大の犠牲者が出る。ピネロン星では地球による攻撃だという誤解が広まり、ピネロンの権力者ホイヘンスは、その期に乗じて参謀役のイモシ博士と共に独裁的権力を手にし、地球との戦争を起こす。地球でも、滞在・移住していたピネロン人の成人を強制収容所へ送り、混血児童は孤児院に送るなどの強硬的な対抗措置を取るが、ピーターは地球人のソクラトン教授に救われた。地球の科学はピネロン星と比較して30年遅れており、地球軍は苦戦を強いられる。その時、「遊星仮面」と呼ばれる1人の謎の少年が現われ、危機に陥った地球を助けてピネロン軍と戦う。
遊星仮面の登場で良い戦果のあがらなくなったピネロン側は最新兵器を投入し、また「サップス」（宇宙忍者）と呼ばれる、特殊な能力を持った戦闘員を送り込むなどして対抗する。遊星仮面はこれらの攻撃をことごとく打ち破るが、ピネロン軍はついに地球に進撃してきた。一方、地球防衛軍のビッツ司令官やソクラトン教授らは、ヨハンセンの遭難・爆発事故当時のデータを分析し、これがピネロン側の策略である事を明らかにし、地球に来たホイヘンスに通告する。ホイヘンスは知らなかったが、実は全て、宇宙の支配者になろうと企てたイモシ博士の陰謀だったのだ。本性を現しホイヘンスを殺そうとするイモシ。しかし決闘によりホイヘンスは搭乗する宇宙船ごと自爆させ、イモシを道連れに自決した。あ然とするビッツらの前に現われ、素顔を見せる遊星仮面。その正体はピーターだった。
平和が戻った宇宙でピーターは父の跡を継ぎ、地球・ピネロン間の宇宙船の操縦士となる。
ストーリー > 物語の構成

基本的に1話完結型の作品であるが、第1話では突然の開戦に困惑するピネロン人や地球人の姿に重点が置かれたり、最初に起こった謎の宇宙船事故が実は陰謀であったと最終話近くになって判明するなど、凝った構成になっている。また、それまで平和的に交流していた2つの惑星が、突然の開戦によって混乱状態になり、異星の人間が逮捕され、収容所に送られたり、ピーターがピネロン人の血を引いているために差別や疑惑を受け、自身も大いに苦悩するなどの、真に迫った描写も見られる。遊星仮面は地球を救う宇宙の戦士と自称し地球寄りであるが、母を捕らえている防衛軍に対しては手を貸しているというだけで、防衛軍の兵器を基地に侵入し強奪したりするなど決して防衛軍の一部であり、仲間という訳ではないし、防衛軍も初期は遊星仮面の登場を必ずしも快くは思ってはいなかった。当時の作品とは一線を画したようなものも多く、最終話のラストシーンで宇宙の暗闇に消えてゆくロケットとともに流れる暗いBGMに表れているように、この物語の先に必ずしも明るい未来が来るとは限らないとも捉えられる構成といった、ハードな内容もあった。マックとパイクという道化役的なギャグメーカーも存在するが、この人物らの背景もホイヘンスに近づきピネロン星へと亡命する目的であったりと、徹底的なこども向けとした先行作品の『遊星少年パピイ』に比べて画風や物語展開がやや重厚で、シリアスドラマの趣きがある。
「遊星仮面」の呼称および位置付け

遊星仮面登場の場面はやや定型化しており、敵側が「誰だ！」と叫ぶと、「人呼んで遊星仮面」と答えるのが決めゼリフになっていた。これは、「遊星仮面」の名が自称ではないためである。第1話では、主としてピーターの生い立ちや戦争勃発で大混乱の地球の様子が描写され、長い物語の導入部の様子を示しているが、終盤になって、パニック状態の群集を見下ろす正体不明の仮面の人物が現われ、それに対して人々が誰となく「遊星仮面だ！」と言い始めたことによる。遊星仮面自身は「正義の味方」と称している。
遊星仮面の正体は、物語中では最終話まで誰も知らないことになっており、視聴者にも明かされなかったが、放送中にしばしばピーターと遊星仮面を関連付けるシーンやカットが出てきて、それとなく分かるようになっていた。
遊星仮面はオープンカー型の小型単座ロケット「ロケットライダー」で、宇宙のどんな遠い戦場にも駆けつける。武器は「ウルトラシューター」で、手裏剣のように手で投げる物であるが、鋼鉄をも切り裂く威力がある。第8話によると、ピーター（遊星仮面）の身長は150cm。
登場人物

このほか、永井一郎や野本礼三なども登場人物たちの声を当てていた。
スタッフ

原作・企画 - 仁田信夫
制作補 - 渋谷功
脚本 - 足立明
キャラクターデザイン - 楠高治（キャラクター原案に相当する原画を担当）
作画 - 小室常夫、楠本勝利、大山隆、岡田宇啓、山岸博 他
美術 - 星俊六
音楽 - 嵐野英彦、はやしこば（TV工房）
オープニング - 遊星仮面（作詞・作曲 - 三木鶏郎 / 歌 - デューク・エイセス、〈セリフ〉藤田淑子）
アニメーション制作 - TCJ
スポンサー - 江崎グリコ、グリコ乳業
主題歌 > 補足

映像ソフトに収録されているオープニングにはオープニングキャッチが無く、主題歌ラストの「グリココール」も収録されていない。しかし、当時発売されたレコード盤の一部には「グリココール」が収録されているバージョンがあり、映像ソフトに収録されているオープニングも最初の音声が切られているため、本放送時には存在したものと見られる[誰によって?]。
各話リスト

本作では、次回予告時に紹介されたサブタイトルが実際のサブタイトルと異なっていることがある。括弧内は次回予告時に紹介されたサブタイトル。
| 話数 | サブタイトル | 演出 | 動画チーフ | 放送日 |
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| 1 | 謎の大爆発 | 渡辺米彦 | 小室常夫 | 1966年 6月3日 |
| 2 | 宇宙大戦争始まる | 河内功 | 田野倉昌一 | 6月10日 |
| 3 | SOS宇宙ステーション | 山本功 | 山内善英 | 6月17日 |
| 4 | 宇宙間ミサイルの恐怖 | 渡辺米彦 | 前田忠 | 6月24日 |
| 5 | 月基地を死守せよ | 河内功 | 野田卓雄 | 7月1日 |
| 6 | 宇宙船レッドクロス号を救え | 山本功 | 小室常夫 | 7月8日 |
| 7 | 太陽でひっかきまわせ | 渡辺米彦 | 田野倉昌一 | 7月15日 |
| 8 | サップス一号がやってくる | 河内功 | 山内善英 | 7月22日 |
| 9 | ステッキィーの最期 | 山本功 | 前田忠 | 7月29日 |
| 10 | サップス二号スピーデル | 渡辺米彦 | 野田卓雄 | 8月5日 |
| 11 | クラックガンに気をつけろ | 河内功 | 小室常夫 | 8月12日 |
| 12 | 危うし！防衛隊本部 | 山本功 | 田野倉昌一 | 8月19日 |
| 13 | あっ、サップストリオだ | 渡辺米彦 | 小室常夫 | 8月26日 |
| 14 | 地底戦車を見たか（モールタンクを見たか） | 河内功 | 前田忠 | 9月2日 |
| 15 | 熱い、地球がとけるぞ | 山本功 | 野田卓雄 | 9月9日 |
| 16 | 地球最後の日 | 渡辺米彦 | 田野倉昌一 | 9月16日 |
| 17 | 謎の大渦巻 | 河内功 | 山内善英 | 9月23日 |
| 18 | ピネロンマークに惑わされるな | 山本功 | 前田忠 | 9月30日 |
| 19 | 反乱軍を撃滅せよ | 渡辺米彦 | 野田卓雄 | 10月7日 |
| 20 | サップス7号ギルドン | 河内功 | 田野倉昌一 | 10月14日 |
| 21 | あっ！月の軌道が狂った | 山本功 | 山内善英 | 10月21日 |
| 22 | 鉛の部屋を出るな | 渡辺米彦 | 前田忠 | 10月28日 |
| 23 | バズーカノンの目だ | 河内功 | 野田卓雄 | 11月4日 |
| 24 | 敵は太陽の裏だ | 山本功 | 田野倉昌一 | 11月11日 |
| 25 | 標準時計台を狙え | 渡辺米彦 | 山内善英 | 11月18日 |
| 26 | ハイクロイドガラスの秘密（科学者を救え） | 河内功 | 前田忠 | 11月25日 |
| 27 | トーカサス星大戦争（トーカサス大戦争） | 山本功 | 野田卓雄 | 12月2日 |
| 28 | 火星通信F・P | 渡辺米彦 | 田野倉昌一 | 12月9日 |
| 29 | ローレル島を救え | 河内功 | 山内善英 | 12月16日 |
| 30 | サップスの笛をきくな | 山本功 | 小室常夫 | 12月23日 |
| 31 | サイボーグ犬の目を見るな | 山本功 | 前田忠 | 12月30日 |
| 32 | 秘密基地をたたきつぶせ | 渡辺米彦 | 野田卓雄 | 1967年 1月3日 |
| 33 | 仮面の正体をあばけ | 山本功 | 小室常夫 | 1月10日 |
| 34 | マイクロフィルムを渡すな | 河内功 | 田野倉昌一 | 1月17日 |
| 35 | 怒れ金星火山 | 渡辺米彦 | 山内善英 | 1月24日 |
| 36 | 消えるな南十字星 | 山本功 | 前田忠 | 1月31日 |
| 37 | ナゼなぜ何故 | 河内功 | 菰岡静子 | 2月7日 |
| 38 | 大爆発の謎を解け | 河内功 | 田野倉昌一 | 2月14日 |
| 39 | エピローグ・陽は今日も赤い | 河内功 | 前田忠 | 2月21日 |
|  | SOS宇宙ステーション（再） |  |  | 2月28日 |
|  | 月基地を死守せよ（再） |  |  | 3月7日 |
|  | 熱い、地球がとけるぞ（再） |  |  | 3月14日 |
|  | 地球最後の日（再） |  |  | 3月21日 |
|  | ローレル島を救え（再） |  |  | 3月28日 |
放送局

フジテレビ：金曜 19:00 - 19:30　→ 火曜 19:30 - 20:00
札幌テレビ：金曜 19:00 - 19:30（1966年6月3日 - 12月30日） → 火曜 19:30 - 20:00（1967年1月3日 - 2月21日）
青森放送：金曜 19:00 - 19:30
岩手放送：土曜 18:00 - 18:30
秋田放送：金曜 19:00 - 19:30
山形放送：金曜 19:00 - 19:30
仙台放送：金曜 19:00 - 19:30
福島テレビ：水曜 18:15 - 18:45
新潟放送：金曜 18:00 - 18:30
北日本放送：金曜 19:00 - 19:30
北陸放送：金曜 19:00 - 19:30
福井放送：金曜 19:00 - 19:30
映像ソフト

2013年7月、TCエンタテインメントから本作のDVD-BOXが発売された。
漫画

少年ブック 1966年7月号別冊付録 - 12月号別冊付録 作画 - 楠高治
小学館ブック 1966年8月号 - 1967年3月号 作画 - 楠高治
小学三年生 1966年9月号 - 1967年3月号 作画 - 楠高治
よいこ 1966年8月号 - 1967年3月号 作画 - 楠高治
幼稚園 1967年4月号・5月号 作画 - 楠高治
村上信一郎

村上信一郎（むらかみ しんいちろう、1948年 - ）は、日本の国際政治学者、神戸市外国語大学名誉教授。専門はイタリア政治。
人物・来歴

神戸市に生まれる。神戸大学文学部史学科卒業後、1982年に同大学大学院法学研究科博士課程を修了、「政治と宗教 イタリア人民党の場合(1919-1926年)」で法学博士号を取得した。
ローマ大学でスコッポラ教授に師事する。
1983年に中部大学助教授に就任する（のち教授に昇進）。1998年より神戸市外国語大学外国学研究所教授に移り、2015年に定年で退任して名誉教授となる。
著書

『権威と服従 カトリック政党とファシズム』名古屋大学出版会、1989年2月
『ベルルスコーニの時代 崩れゆくイタリア政治』岩波書店<岩波新書>、2018年2月
著書 > 翻訳

デ・フェリーチェ、レディーン『ファシズムを語る』（西川知一共訳）ミネルヴァ書房、1979年9月
A.パーネビアンコ『政党 組織と権力』ミネルヴァ書房<Minerva人文・社会科学叢書>、2005年6月
シモーナ・コラリーツィ『イタリア20世紀史 熱狂と恐怖と希望の100年』（監訳・橋本勝雄訳）名古屋大学出版会、2010年10月
マウロ・カリーゼ『政党支配の終焉 カリスマなき指導者の時代』 法政大学出版局<サピエンティア>、2012年6月
村上修一

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: 日本のドラマーについては「村上秀一」をご覧ください。
村上 修一（むらかみ しゅういち、1972年1月20日 - ）は日本の特撮映画の彫刻家。神奈川県出身。東京映像美術学院熊谷校卒。東宝映像美術所属。
映画

| 公開年 | 公開年 | 作品名 | 製作（配給） | 役職 |
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| 1991年 | 12月14日 | ゴジラvsキングギドラ | 東宝映画 （東宝） | 造形助手（修理担当） |
| 1992年 | 12月12日 | ゴジラvsモスラ | 東宝映画 （東宝） | 造形助手（修理担当） |
| 1993年 | 12月11日 | ゴジラvsメカゴジラ | 東宝映画 （東宝） | 造形補佐（修理担当） メカゴジラ雛形制作 |
| 1994年 | 7月9日 | ヤマトタケル | 東宝映画 （東宝） | 造形助手（修理担当） 宇宙戦神雛形制作 |
| 1994年 | 12月10日 | ゴジラvsスペースゴジラ | 東宝映画 （東宝） | 造形助手（修理担当） |
| 1995年 | 12月9日 | ゴジラvsデストロイア | 東宝映画 （東宝） | 造形助手（修理担当） |
出典・参考文献

監修：川北紘一『ゴジラVSメカゴジラ SUPER DATA BOOK』講談社、1993年。ISBN 4-06-103289-5。
ヤマダマサミ『大ゴジラ図鑑・1巻』ホビージャパン、1995年。ISBN 4-89-425059-4。
エスパス

エスパス (ESPACE) はフランス語で宇宙、空間の意味である。
ミニバンの名称。
ルノー・エスパス
ダイハツ・ゼブラエスパス
日拓ホームが経営するパチンコホールチェーン。
エールフランスの旅客機でかつての座席等級の接語。
韓国の競走馬。第2回韓国オークス優勝。
Espacenet - 欧州特許庁が提供するオンライン・サービス。
李海昌

| 李海昌 |
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本貫氏派:  全州李氏
子女:  李徳柱
李 海昌（イ・ヘチャン、1865年10月15日 - 1945年3月2日）は、李氏朝鮮末期から大韓帝国期の政治家。
生涯

徳興大院君李岹の13世の孫として京畿道抱川郡に生まれ、李夏銓（朝鮮語版）の家系を引き継いだ。光緒15年（1889年）に式年文科に丙科で合格した。以降は司諫院大司諫などの官職を経て、光武8年（1904年）には漢城判尹となった。同年、昌山君に進封されたと同時に、従二品に特資され裕陵守陵官となった。光武9年（1905年）には正二品の正憲大夫となり、光武11年（1907年）には従一品に昇格した。在任中に勲一等太極章・大勲位李花大綬章を受けた。
日韓併合条約締結後の1910年（明治43年）10月16日に、朝鮮貴族として侯爵に列せられた。
一方で財界とも深い関係を築くようになり、韓相龍や李載完などが設立した漢城銀行（朝鮮語版）に1910年から閔泳徽や趙重応らと共に参加し、1923年（大正12年）から1928年（昭和3年）までは銀行の取締役を務めた。
死後の評価

2002年に発表された親日派708人名簿と、2005年民族問題研究所で親日人名辞書に収録するために整理した親日人名辞書収録予定者1次名簿に選定された。
栄典

1931年（昭和6年）1月16日 - 正三位
1940年（昭和15年）8月15日 - 紀元二千六百年祝典記念章
本巣市立席田小学校

| 本巣市立席田小学校 |
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 北緯35度27分28秒 東経136度41分03秒﻿ / ﻿北緯35.45781度 東経136.6841度﻿ / 35.45781; 136.6841座標: 北緯35度27分28秒 東経136度41分03秒﻿ / ﻿北緯35.45781度 東経136.6841度﻿ / 35.45781; 136.6841
国公私立の別:  公立学校
設置者:  本巣市
設立年月日:  1873年
共学・別学:  男女共学
学校コード:  B121221800068 
所在地:  〒501-0402
 岐阜県本巣市郡府37
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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本巣市立席田小学校（もとすしりつ むしろだしょうがっこう）は、岐阜県本巣市の公立小学校。
就学区域

上保、郡府、北野、春近、石原、三橋、仏生寺
本巣市は学校選択制を導入しており、就学区域外の本巣市内在住者でも、1年生の入学時および転入時においてのみ席田小学校を選択することが可能。
沿革

1873年（明治6年） -
郡府村に彫琢義校が開校。上保村、郡府村、北野村、石原村の児童が通学する。知勝院を仮校舎とする。
仏生寺村に格物義校が開校。三橋村、仏生寺村、芝原村、加茂村の児童が通学する。悟春院を仮校舎とする。
1874年（明治7年） - 彫琢義校が彫琢学校、格物義校が格物学校に改称する。
1877年（明治10年） - 彫琢学校、格物学校の高校が完成し、移転。
1879年（明治12年） - 彫琢学校が席田北校、格物学校が席田南校に改称する。
1886年（明治19年） - 席田北校が郡府尋常簡易科小学校、席田南校が仏生寺簡易科小学校改称する。
1887年（明治20年）3月 - 郡府尋常簡易科小学校が郡府尋常小学校、仏生寺簡易科小学校が仏生寺尋常小学校に改称する。
1891年（明治24年）10月28日 - 濃尾地震により校舎が倒壊。郡府尋常小学校は上保村と郡府村の民家、仏生寺尋常小学校は仏生寺村の悟春院と三橋村の勝林寺で授業を再開。
1892年（明治25年）11月 - 郡府尋常小学校と仏生寺尋常小学校との統合の議論が起きる。
1893年（明治26年）
3月 - 統合校舎の設置場所が石原村に決まる。
7月1日 - 郡府尋常小学校と仏生寺尋常小学校が合併し、席田尋常小学校となる。統合校舎が完成。
1894年（明治27年）4月 - 席田尋常高等小学校に改称する。
1897年（明治30年）4月1日 - 上保村、郡府村、北野村、春近村、石原村、三橋村、仏生寺村、芝原村、加茂村が合併し、本巣郡席田村が発足。
1924年（大正13年）10月 - 現在地に移転が決まり、校舎が着工する。
1925年（大正14年）8月 - 新校舎、講堂が完成し移転。校舎が当時の岐阜県では珍しい2階建ての鉄筋コンクリート造（設計：河村鹿市）であった。
1941年（昭和16年）4月1日 - 席田国民学校に改称する。
1947年（昭和22年）4月1日 - 席田村立席田小学校に改称する。
1956年（昭和31年）9月30日 - 糸貫村に編入される。これに伴い、糸貫村立席田小学校に改称する。
1960年（昭和35年）4月1日 - 町制施行により糸貫町となる。同時に糸貫町立席田小学校に改称する。
1981年（昭和56年） - 現在の校舎が完成。
2004年（平成16年） - 本巣町、真正町、糸貫町、根尾村が合併し本巣市が発足。同時に本巣市立席田小学校に改称する。
進学先中学校

本巣市立糸貫中学校
その他

1945年（昭和20年）、席田村上保、郡府に陸軍による滑走路の建設が行われ、当時の席田国民学校校舎が宿舎、体育館は資材置場として使用された。しかし、戦局の悪化もあり、終戦前に建設は中止となった。
1925年に完成した鉄筋コンクリート造2階建の校舎を設計したのは、現在の揖斐郡大野町出身の設計者、河村鹿市（1897年-1947年）である。川合尋常高等小学校旧制大垣中学校・早稲田大学理工学部建築科卒。岐阜県を中心に鉄筋コンクリートに建築物を設計した。大垣市郭町の大垣貯蓄銀行本店（現・大垣市守屋多々志美術館）、岐阜市美江寺町の岐阜県教育会図書館（後の岐阜教育会館、2011年解体）などがある。
1976年頃、従来の校舎を改修するか新築するかで議論が起きた。この際、従来の校舎が使用可能か、また大正年間の貴重な鉄筋コンクリートの建築物であることから徹底的に調査が行われた。結局、老朽化により取り壊されたが、調査内容は「岐阜県本巣郡糸貫町立席田小学校校舎に関する建築調査報告書」としてまとめられた。
杉本孝一

杉本 孝一（すぎもと こういち、1964年4月15日 - ）は、静岡朝日テレビの元アナウンサー。報道制作局制作部次長。
静岡県沼津市出身。早稲田大学商学部卒業。大学時代は放送研究会に属し、アナウンサー養成学校にも通っていたが、ディレクター採用で入社。数年後、取材した事件のリポーターとして出演したことを契機に、裏方から表に出るようになった。制作部との掛け持ちであったため、アナウンサー採用された同僚とは離れた場所に机がある。2017年4月からはアナウンサー活動を縮小している。
過去

おはようしずおか
スポーツパラダイス（女子フットサル DFUT WINGSのナレーション）
ピエール瀧のしょんないTV（2018年4月まで主にナレーションを担当）
とびっきり!しずおか
札幌ウインズFC

| 札幌ウインズFC |
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原語表記:  札幌ウインズFC
愛称:  ウインズ
クラブカラー:    赤
解散年:  2014年
所属リーグ:  札幌ブロックリーグ 札幌フットサルリーグ
ホームタウン:  札幌市
代表者:  田中純人
監督:  田中純人
公式サイト:  公式サイト
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札幌ウインズFC（さっぽろウインズFC）とは、北海道札幌市をホームタウンとするサッカーのクラブチームである。