stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
カルロス・クライバー
逸話 > リハーサル

映像に残る彼のリハーサル風景は、楽員に対し彼の音楽解釈を比喩的な表現を用いて事細かく説明するものである（この点に関して父エーリヒも同様だったという）。またリハーサルの前には必ず作曲家の自筆譜を調べ、他の演奏家による録音を入手して演奏解釈をチェックし、また父エーリヒが使用した総譜を研究するなど入念に準備を行った。しかし細かいリハーサルに対し、本番は独特の流麗優美な指揮姿で、観客を（そしてオーケストラの楽員や同僚の音楽家までも）魅了した（それらは幸い多くの映像に残されており、オペラ映像では舞台上で歌が続く最中にピットの指揮姿だけを1分以上映し続けるという、常識ではありえない編集が行われているものもある）。その指揮から溢れ出る音楽は、めくるめくスピード感、リズム感、色彩の鮮やかさ、詩情の美しさで群を抜いており、世間からしばしば「天才指揮者」と称せられた。またその疾走するような若々しさから、カルロスは常に新時代をリードする音楽家とされてきたが、実際はオーケストラを対向配置（第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンが左右に向き合う配置）にしたり、楽譜に改変を行ったり、楽曲のある部分では弦楽器の弓使いをプルトごとに上下逆に弾かせるといった、第2次世界大戦以前に盛んだった方式を用いることが多く、父エーリヒの強い影響の下に旧時代の指揮者たちの流れを汲んでいると見るのが妥当である。オーケストラのパート譜は自分で所有してボウイングなど細かい指示を書き込んで常にそれをリハーサルで使わせたという話である。
評価

20世紀を代表する指揮者のカール・ベームは、ドイツ「シュテルン」誌（1981年8月20日号）のインタビューの中で、次の世代の若手指揮者で唯一才能を認めた指揮者として、カルロスをあげている。そこでは「カルロスは天才的な男だよ。父親のようにね」（だけど）「やっぱり（父親と同じく）気難しい男でね、周りの者がてこずってるよ」「彼にはいつも『お前は紡ぎ手だね。人を魅了する紡ぎ手だよ』と言ってるよ」と答えている。ベームとは特に親しかったらしく、バイエルン国立歌劇場でのベーム追悼演奏会を指揮している。その際に演奏（録音）されたものがベートーヴェンの交響曲第4番である。カラヤンは彼を正真正銘の天才と評しており（ヨアヒム・カイザーの談話）、またバーンスタインはクライバーの指揮したプッチーニの『ラ・ボエーム』を「最も美しい聴体験の一つ」だと語っている。
来日

1974年にはバイエルン国立歌劇場とともに初来日、1981年、1986年、1988年、1994年にも来日している。1992年にもウィーン・フィルと来日の予定だったが病気のためキャンセルとなった。
来日 > 来日演奏会 > 1974年

共演楽団：バイエルン国立歌劇場
日程：9月24日〜10月9日
演目：リヒャルト・シュトラウス　楽劇「ばらの騎士」
初来日公演
来日 > 来日演奏会 > 1981年

共演楽団：ミラノスカラ座
日程：9月2日〜30日
演目：ヴェルディ　歌劇「オテロ」
演目：プッチーニ　歌劇「ラ・ボエーム」
エピソード：9月25日、大阪フェスティバルホールで行われたプッチーニの歌劇「ラ・ボエーム」の公演でとんでもないハプニングがあった。第四幕、クライバーのタクトの元、胸を病んだ薄幸のヒロイン、ミミが瀕死の床で最後の力を振り絞って歌い、観客の涙をさそっているその場面で、突然舞台裏から動物の鳴き声が会場中に響き渡った。その動物の正体は第二幕で登場したロバ。通常は会場の外に出しているのだが、外は激しい雨が降っており、そのためスタッフがロバが濡れないように中に入れていたために起こったハプニングだった。クライバーは終演後、このハプニングに怒るどころか、にこっと笑い「いやあ、今日は思いがけない二人目のテノールの競演というおまけがついたね」とユーモアたっぷりに答えたという。
来日 > 来日演奏会 > 1986年

共演楽団：バイエルン国立歌劇場管弦楽団
日程：5月9日〜19日
演目：ベートーヴェン　交響曲第4番
演目：ベートーヴェン　交響曲第7番
演目：ウェーバー　魔弾の射手序曲
演目：モーツァルト　交響曲第33番
演目：ブラームス　交響曲第2番
アンコール：ヨハン・シュトラウス二世　喜歌劇「こうもり」序曲、その他
エピソード：追加公演となった5月19日(月)、昭和女子大学人見記念講堂に於ける演奏会の模様はNHKが収録し、後日NHK教育テレビジョン（現NHK Eテレ）で放映している。この演奏会は1986年来日演奏会の最終公演とあってか、演奏会終了後、楽団員が引き払った舞台にクライバーが単独で現れ、舞台下に詰め寄って熱狂的にカーテンコールを送る聴衆一人一人と握手するというサプライズがあった。
来日 > 来日演奏会 > 1988年

共演楽団：ミラノスカラ座
日程：9月16日〜30日
演目：プッチーニ　歌劇「ラ・ボエーム」
来日 > 来日演奏会 > 1992年

共演楽団：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
本人の体調不良によりキャンセル。代行指揮者はシノーポリが務めた。
来日 > 来日演奏会 > 1994年

共演楽団：ウィーン国立歌劇場
日程：10月7日〜20日
演目：リヒャルト・シュトラウス　楽劇「ばらの騎士」
エピソード
10月20日がこの年の最終公演となったが、この日の公演がクライバー生涯最後のオペラ公演となった。後日、この日の演奏についてクライバーは「生涯最高の“ばらの騎士”の演奏ができた」と発言している。
10月20日の演奏会が最終日だったため、最後に特別な演出があった。公演が終わりカーテンコールも終了した後、裏方らも含めて関係者が再び舞台に集まった。クライバーも関係者に引っ張られて再び舞台に登場。舞台に樽酒が用意されて、クライバーら関係者が鏡開き。舞台の上でクライバーをはじめ関係者が樽から升に酒を注いで乾杯した。
10月20日の演奏会について、主催者からのライブ録音の求めがあったが、クライバーは許可しなかった。しかし、後日クライバー自身、演奏に満足したためか、当日の演奏を録音したテープはないかと探し求めた。
ディスコグラフィ

前述の通り、クライバーが極端にレコーディングを避けていたため、正規の音源は以下のもので全てである（初出LDと記した映像ソースはすべてのちにDVD化されている）。ただし、レコーディングはしたもののクライバーが発売を差し止めたという音源も存在するため、これからそういった音源が発掘されて、正規盤として発売される可能性は大いにある（ちなみにその差し止めとなった音源にはリヒャルト・シュトラウス「英雄の生涯」や「ばらの騎士」などがある）。オペラの公演映像についても同様である。また、リハーサルは開始されたものの中断され、レコーディングに至らなかったものとしては、アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリとのベートーヴェン「皇帝」などがある。数少ない正規録音の中で最大の比率を占めるのがヨハン・シュトラウスであり、たとえ同じ作曲家であっても、嗜好の合わない曲を演奏するのを避けたクライバーにあっては異例なことである。他に、1970年にシュトゥットガルト放送交響楽団を指揮した「魔弾の射手」「こうもり」の各序曲のリハーサルを収録したTV番組がDVD化されており、本番も収録されているので、これも正規録音に含めることが可能である。「こうもり」序曲は、ソフト化はされていないが1986年来日公演のものもNHKが収録放映しており、3つのオーケストラによる4つのライブ映像（うち1つは全曲公演の一部）と1つのスタジオ録音（全曲録音の一部）が流通している状態である。
ウェーバー：歌劇「魔弾の射手」（全曲）、初出：1973年12月（LP） シュターツカペレ・ドレスデン
ベートーヴェン：交響曲第5番ハ短調Op.67「運命」、初出：1975年7月（LP） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ヨハン・シュトラウス2世：喜歌劇「こうもり」（全曲）、初出：1976年10月（LP） バイエルン国立管弦楽団
ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調Op.92、初出：1976年12月（LP） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ドヴォルザーク：ピアノ協奏曲ト短調Op.33、初出：1977年8月（LP） バイエルン国立管弦楽団、スヴャトスラフ・リヒテル（ピアノ）
ヴェルディ：歌劇「椿姫」（全曲）、初出：1978年2月（LP）バイエルン国立管弦楽団
シューベルト：交響曲第8（7）番ロ短調D.759「未完成」、交響曲第3番ニ長調D.200、初出：1979年12月（LP） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ブラームス：交響曲第4番ホ短調Op.98、初出：1981年5月（LP） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ワーグナー：楽劇「トリスタンとイゾルデ」（全曲）、初出：1982年12月（LP） シュターツカペレ・ドレスデン
ベートーヴェン：交響曲第4番変ロ長調Op.60、初出：1984年9月（LP） バイエルン国立管弦楽団
ベートーヴェン：交響曲第4番変ロ長調Op.60、交響曲第7番イ長調Op.92、初出：1988年1月（LD） アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
ヨハン・シュトラウス2世：喜歌劇「こうもり」（全曲）、初出：1988年4月（LD） バイエルン国立管弦楽団
リヒャルト・シュトラウス：楽劇「ばらの騎士」（全曲）、初出：1988年6月（LD） バイエルン国立管弦楽団
ニューイヤーコンサート1989、初出：1989年5月（CD）、1989年7月（LD） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ニューイヤーコンサート1992、初出：1992年4月（CD、LD） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
モーツァルト：交響曲第36番ハ長調K.425「リンツ」、ブラームス：交響曲第2番ニ長調Op.73、初出：1993年2月（LD） ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
シュトラウス：楽劇「ばらの騎士」（全曲）、初出：1994年9月（LD） ウィーン国立歌劇場管弦楽団
ベートーヴェン：交響曲第6番ヘ長調Op.68、初出：2004年3月（CD） バイエルン国立管弦楽団
ベートーヴェン：序曲《コリオラン》Op.62、モーツァルト交響曲第33番変ロ長調K.319、ブラームス：交響曲第4番ホ短調Op.98、初出：2004年12月（DVD） バイエルン国立管弦楽団
ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調Op.92、初出：2006年1月（SACD） バイエルン国立管弦楽団
シュトラウス：楽劇「ばらの騎士」（全曲）、初出：2008年10月（SACD） バイエルン国立管弦楽団この演奏はバイエルンだけで通算82回演奏されたうちの1973年7月13日のミュンヘン・オペラ祭に録音されたもののライヴで、ヴィデオのものとは違う音源。
ドキュメンタリー

Georg Wübbolt 『Ich bin der Welt abhanden gekommen』（邦題『アイ・アム・ロスト・トゥ・ザ・ワールド』、2010年）
Eric Schulz 『Traces to Nowhere』（邦題『無への足跡』、2010年）
妻ブレツォヴァルとカルロス・クライバーの墓
ひつじ書房

| ひつじ書房 |
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正式名称:  株式会社ひつじ書房
現況:  事業継続中
種類:  株式会社
出版者記号:  938669,89476
取次コード:  7256
法人番号:  8010001095535 
設立日:  1990年
代表者:  代表取締役 松本功
本社郵便番号:  〒112-0011
本社所在地:  東京都文京区千石2-1-2 大和ビル 2F
外部リンク:  http://www.hituzi.co.jp/
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株式会社ひつじ書房（ひつじしょぼう）は、日本の学術出版社“創業15周年、房主からの先生方への手紙”.   ひつじ書房 (2005年4月26日). 2025年3月4日閲覧。。「対話とコミュニケーションを考え、学術研究と市民知をつなぐ出版社」をスローガンにしており、同社ホームページのトップページ上にこのスローガンが示されている。
出版社の特徴

創業は、1990年（平成2年）2月。出版当時、現代日本語の研究者はいるものの、学会としては日本語史の研究が主流であり、それらの研究を出版する出版社がほとんどない状況のなか、現代日本語研究の教科書を出版したことが、本社誕生の経緯となった
日本語学・言語学など、言語についての研究を主に刊行している。
刊行した研究書が新村出賞を4年間、連続で受賞するなど、言語学の分野では実績がある。
英文での学術書も多数刊行しているとともに、欧米での学術書の流通に取り組んでいる。
日本語教育や英語教育に関する研究書も刊行している。
日本語の教科書も刊行している。日
本語学、言語学に限らず、文学研究、文化研究、認知科学など、文理を越えた言語や文化や情報に関わる研究者を対象に「研究書出版」相談のためのオープンオフィスを開催している。
神戸市岡本に同名の児童書店があるが、本項目のひつじ書房とは無関係である。
かつて存在していた出版社の一つである羊書房と混同されることがあるが、そちらとも無関係である。
創業者

創業者は松本功。国語学・国文学の学術出版社おうふうにて、5年間、編集・製作・営業面での経験を積み、1990年（平成2年）に独立、創業した。
おうふう時代に『ケーススタディ日本文法』、『日本語概説』、『日本語教授法』などを企画担当した。著書に『ルネッサンスパブリッシャー宣言』、『税金を使う図書館から税金を作る図書館へ』がある。
ビジネス支援図書館の発起人メンバーの一人であり、1998年（平成10年）には投げ銭システムという名称の少額決済システムが必要であるということを提唱した。
言語学出版社フォーラムの発起人の一人である。
朝日新聞の「ひと欄」にて取り上げられたことがある。
青空文庫の最初のバナー広告出稿社であるとともに、機器メーカーの閲覧端末に準拠することが前提となっている。
電子書籍」には批判的。
会社情報

所在地 〒112-0011 東京都文京区千石2-1-2 大和ビル2F
沿革

1990年（平成2年）2月 - 創業。
1991年（平成3年）2月 - 日本語研究叢書刊行開始。1巻目は『日本語動詞の諸相』（村木新次郎）
1993年（平成5年）10月 - ひつじ研究叢書（言語編）刊行開始。1巻目は『方言地理学の展開』（徳川宗賢）
1994年（平成6年）5月 - 未発選書刊行開始。1巻目は『フィクションの機構』（中村三春）
1995年（平成7年）3月 - 文科系学術出版社としては初めてHPを持つ。
1998年（平成10年）10月 - 『インターネット快適読書術』（富田倫生）出版とともに株式会社ボイジャーと提携し、T-Timeを書店で発売する。
1998年（平成10年）11月 - 言語学出版社フォーラムを7社で立ち上げる。
2000年（平成12年）12月 - ビジネス支援図書館推進協議会を立ち上げる。
2005年（平成17年）10月 - 有限会社から株式会社となる。
2006年（平成18年） - シリーズ言語学と言語教育、刊行開始。1巻目は『日本語複合動詞の習得研究』（松田文子）
2006年（平成18年） - Hituzi Linguistics in English刊行開始。1巻目は『Lexical Borrowing and its Impact on English』（Makimi Kimura-Kano）
2010年（平成22年） - 20周年を記念して「ひつじ意味論講座」「21世紀日本文学ガイドブック」刊行開始。
出版物（シリーズ・講座もの）

『認知言語学論考』（2025年1月時点で、No.18まで刊行）
『ひつじ研究叢書（言語編）』（2024年12月時点で、第207巻まで刊行）
『シリーズ言語学と言語教育』（2024年11月時点で、第45巻まで刊行）
『講座　言語研究の革新と継承』（全8巻）
Hituzi Linguistics in English（2024年11月時点で、No.39まで刊行）
『国際交流基金　日本語教授法シリーズ』（全14巻）
『ひつじ研究叢書（文学編）』（2025年3月に第18巻観刊行予定）
上記の他、シリーズ、講座もの以外の書籍（学術書、一般書）も数多く出版している。毎年、春と秋に、新刊・近刊目録『未発ジュニア版』（冊子版・PDF版）が発行され、刊行物の近刊・新刊情報他が掲載されている。
ひつじ書房のホームページでは、ひつじ書房ウェブマガジン「未草」も連載されていて、2025年1月の連載で第57回を数える。
アダルトビデオ

アダルトビデオ（和製英語: Adult Video）とは、日本において「性行為に係る人の姿態を撮影した映像」である。略称は「AV（エーブイ）」。セクシービデオやエロビデオとも言う。
概要

「アダルトビデオ」は日本における独自の名称であり、その他の国では一般的にポルノ映画もしくはポルノグラフィと呼ばれる。
本項ではアダルトビデオについて記述する。なお、日本では国産ポルノ映像以外の作品はアダルトビデオとは呼ばれない場合が多い。
アダルトビデオは、ビデオ媒体などでの流通を念頭として、ビデオカメラで撮影されたものを指す。この理由は第一に、ピンク映画や「日活ロマンポルノ」（1971年より）とは制作手法が異なるため、第二にピンク映画など家庭用ビデオデッキ普及以前にあったジャンルと区別するためである。年間1万本程度のアダルトビデオがリリースされている。狭義には業界団体による自主検閲を経た「適正AV」を指し、後述のように非合法なものは裏ビデオ、個人ないし同人サークルで制作されるものは同人ビデオ、海外の作品はポルノ作品として分けている。業界内では「V」と呼称される。
俗に、日本国内において合法的に流通しているものは表ビデオ（2018年より「適正AV」とカテゴライズ）、日本の国内法（刑法175条：わいせつ物頒布罪）に基づいて性器にモザイク処理などが施されていないなどの理由で非合法のものは裏ビデオとされている。なお、製作会社の廃業時などにモザイク処理が行われていないマスターテープが流出することがある。これは「流出物」と呼び、裏ビデオの一種である。ライターの亀山早苗によれば、2022年時点で日本のAVメーカーの90%は適正AVの枠組みに入っており、それ以外に同人系メーカーなどがある（必ずしも違法ではない）。亀山は、児童ポルノや相手の許諾を一切得ていない犯罪性の高いものはAVの範疇ではない（ポルノ映像すべてがAVではない）と記述している。
初期の記録メディアはVHSが中心であったが、技術革新に伴い、一部を除いて配信媒体としてのビデオテープは消滅しており、DVD・Blu-ray Discや、インターネットによる動画配信に移行している。
2021年現在では日本の合法セルビデオ（販売用ビデオ）の大半はDVD-Videoである。DVD登場前の一時期にビデオCDにより発売された作品がある。また、他のDVD映像ソフトと同様にHD画質や画面アスペクト比16:9の標準画質で撮影された作品も多く、DVDのほかにBlu-ray Discの形態も存在する。2009年（平成21年）1月23日に、レンタルビデオショップ最大手のTSUTAYAでBlu-ray Disc版アダルトビデオのレンタルが開始された。2021年1月1日にはアイデアポケット、PREMIUM、4K-ダスッ!の3メーカーから初のUltra HD Blu-ray規格のソフトが発売された。なお、NHKではDVDパッケージのものを「娯楽用DVD」と呼んでおり、アダルトビデオもこれに含まれる。
自らもAV女優であるジューン・ラブジョイは、海外のポルノ映像と日本のアダルトビデオを比較し、局部を大写しにすればいいという考え方が大きい海外に対し、日本のアダルトビデオは局部にモザイク処理が入るというハンデがあるものの、そのぶんクリエイティビティが発揮されており、女性（女優）を満足させたいという視点にも溢れていると分析している。
研究者の服部恵典は2023年のインタビューで「アダルト動画サイトの閲覧数は、Netflixの閲覧数をはるかに上回っている」と分析している。
矢野経済研究所によるとアダルトビデオの市場規模は、512億円（2014年）である。
歴史

→詳細は「アダルトビデオの歴史」を参照
出演者など > AV女優

→詳細は「AV女優」を参照
AVブームの定着に伴い、AVに出演することを生業とする女優（AV女優）が現れた。AV女優は、自主的または監督などの演技指導により様々な「演技」を行う。
ただし、本格的に「演技」の勉強をし、撮影に役立てている者は稀。AV黎明期に活躍したAV女優に、『ドキュメント ザ・オナニーPART2 女優・田口ゆかり』ら40本の表ビデオ、その他裏ビデオ・裏本多数に出演した田口ゆかりがいる。また、近年ではAV女優の乱立を危惧する声が多くなってきている。
AV男優の鮫島健介によれば、2020年までの数年で出演者は女優、男優共に1か月以内の性病検査が必須となり、検査項目も5項目→7項目→9項目プラス医師による目視チェックと増えている。スタジオ入りの際には検温、手洗い、撮影前には契約書と出演同意書の徹底、出演金額の開示（場合によって本人とプロダクションの割合も含む）も行われる。また、これらを証拠のため、映像カメラに収めるようになったという。
関連
BRW108 : 日本のAV女優ユニット。
ジューシーハニー : トレーディングカード
AIDL5 : アダルトアイドルユニット、またはその企画・イベント名
AV女優のアジア進出
AV女優板
AV30 : アダルトビデオ30周年を記念したプロジェクト
出演者など > その他出演者

AV男優
制作者など

AV監督
ビデオメーカー
アダルトビデオメーカー
Category:日本のアダルトアニメメーカー
Category:日本のゲイビデオメーカー
AV事務所
Category:日本のAV事務所
流通 > レンタルビデオ

→「レンタルビデオ」も参照
アダルトビデオはレンタルビデオ業界とともに発展を遂げた。かつてはレンタル流通を本流とするメーカーがメジャーとされており、後発のセルメーカーがインディーズとされていた。
2009年現在、レンタル業界はTSUTAYAやゲオの寡占状態。同様に寡占状態にある製作メーカー、ソフト・オン・デマンドやCAなどのセルメーカーがここに参入している。
2009年現在、おおよそ日本において年間1万本以上のタイトルが製作されていると言われる。
レンタルビデオが一般に普及する一方、販売を主目的としたビデオ（セルビデオ）も登場。市場規模を見ると現在では通信販売でも買えるセルビデオの方が大きい。
レンタルビデオ店の多くには、アダルトビデオの独立コーナーが設けられ、一般コーナーとは暖簾などで仕切られている場合が多い。これは、青少年の目に触れさせないためとアダルトビデオに嫌悪感を抱く人々に配慮、およびにAV利用者のプライバシーに配慮をしたためである。ただし、1990年ごろまではアダルトビデオ作品数が少なかったため、一般作品と並べられて展示されていた。
流通 > セルビデオ

1990年代より、レンタルではない、販売専用のセルビデオという流通が現れ始め、また、通信販売やネット上で申し込めるアダルトビデオの宅配サービスなども盛んとなる。メーカーによっては独自に流通配送システムを構築し、通販サービスの向上と低価格化を実現しているところも現れる。90年代後半にはレンタルメーカーとは別の審査基準を用いたことからセルブームが生まれた。
2000年代にはいるとレンタルビデオ店の事業縮小により、物品としての取引はセルビデオが主体となった。手売りイベントができることから女優とユーザーの間を取り持つリアルイベントができること、中古販売、買取ができることから配信への移行期である2020年代にも市場として上向いている。メーカー側はメーカーごとの営業担当が撤廃され、流通業者にアウトソーイングされることが多くなり、後述のように配信のみとなるメーカー、将来的にはDVD撤退を視野に置くメーカーも現れている。
流通 > セルビデオ > ブラックパックビデオ

ブラックパックビデオは1983年ごろから1985年ごろにかけて流通したアダルトビデオの一形態を指す俗語。一般的な流通経路を経ず、カバン屋経由で流通したインディーズ・ビデオである。
流通 > CS放送による放送事業

ビジネスホテルやラブホテルの有料番組、スカパー!プレミアムサービスによるCS放送番組（900ch台の放送）、ケーブルテレビなどでも作品が放送されるなど、さまざまな場所で利用されている。
流通 > インターネットでの動画配信事業

インターネットの普及と共に、AVコンテンツをストリーミング放送やデータダウンロードの形で提供するものも現れている（特に、廃盤作品はメーカーから提供を受けている業者からデータで買う以外に視聴方法はない）。
2018年以降、AV人権倫理機構の設立によりAV女優側からの配信停止などが認められたことにより、メーカー側も配信事業を重視するようになった（DVDなどのメディアでは回収作業が伴うため）。逆に、セルビデオ店では過去作を探すユーザーが増え、中古作品にはプレミア価格が付くようになったという。
2018年には配信特化型メーカー・FALENOが誕生した（店舗イベントを行うため、2021年からはDVDも作品によって発売）。
VR映像配信作品も活気を得ており、この分野では海外から取材が来るほど日本が突出した技術を持つ。詳しくはアダルトVRを参照。
流通 > インターネットでの動画配信事業 > 海外法人のVOD

日本国内の者（個人・法人）が、日本国外に海外法人を設立し、日本との法体系が違う（刑法のわいせつ物頒布等の罪が適用されない）海外現地法人を利用して、日本向けにアダルトビデオの販売を目的として、主にアメリカ合衆国などでインターネットサーバーを設置（.comなどドメインを取得）し、動画配信を行うケースが多くなり、性器にモザイク処理のない「無修正ビデオ」の配信が盛んになっている。違法アップロードも多く行われており、これらの削除申請権はアダルトビデオメーカー側にある。
流通 > インターネットでの動画配信事業 > 海外法人のVOD > 主な事例

Dreamroom Productions - 商号: 「Dreamroom Productions, Inc.」、商標: カリビアンコム、Heyzo、一本道。アメリカ合衆国所在のアダルトビデオ配給会社。
Amorz Entertainment（AMORZ） - 商号: AMORZ INC.、商標: STUDIO AMORZ MEDIA、AMORZ STUDIOS（「7 Geishas」、「CATCHEYE」、「CATWALK」、「Engine」、「Goemon」、「HEYZO」、「HOT CREAM」、「JBOXanime」、「KOKESHI」、「LaForet Girl」、「Magic Banana」、「MANDALA」、「Merci Beaucoup」、「MUGEN ENTERTAINMENT」(MUGEN、KIRARI)、「SAMENJIRO」、「SAMURAI PORN」、「Stage2」、「Studio Teriyaki」、「Super Model Media」、「Tokyo Neko」、「Tsubaki House」）。アダルトビデオ配給会社。「Opticalxtreme Inc.」の関係社。
AVエンターテインメント（AVentertainments.com） / AVファンタジー（AVFANTASY） - 商号: Opticalxtreme Inc. アメリカ合衆国所在のアダルトビデオ配給会社。
東京熱: アメリカ合衆国など所在のアダルトビデオ配給会社。商号: CSJJ Media, Inc → Net link Inc → JSKY Services, Inc.
流通 > その他

GIRL'S CH : 総合販売サイト
ハッピーアワーシアター : （HAPPY HOUR THEATRE）は、2013年12月中旬からベースメントモンスター王子で開催されているAV女優によるオンライン配信型ライブ劇場
FANZA : ECサイト
MGS動画：ECサイト
DUGA：ECサイト
日本の賞

AV OPEN〜あなたが決める!セルアダルトビデオ日本一決定戦〜
AVグランプリ
スカパー!アダルト放送大賞
FANZAアダルトアワード
このエロVRがすごい!
作品の内容

ポルノグラフィが基本である以上やはり性行為が基本なのであるが、日本のAVについては諸外国と異なり、必ずしもそれに偏重していない。確かに性行為のカットがあるものの、イメージ映像やインタビューなども重視される傾向があるのが特徴的である。シチュエーションなどフェティッシュに特化した作品も多岐にわたる。反響や展開については「AV女優のアジア進出」も参照。
また、2000年代後半に入って女性AV視聴者の拡大と男優、女優の処遇改善やアイドル化、リアリティの追求などによりAVの性向も少しずつ変化し、無料アダルトサイトの普及や女性向けAVが発売され、しみけん、一徹のようなイケメン男優が人気を得ており、女優では明日花キララが女性層から高い人気を獲得するなど、女性もAVに対しての抵抗が以前よりは少なくなりつつある。
制作費は1992年時点で「250万切るくらい」。2007年時点で「大手は1本200から180万」「小規模メーカーは100万から70万」。2024年時点で「大手は120から70万」。ただしデビュー作は売れるので「200万弱」と年々下がっている傾向にある。これは現場費（撮影スタジオ代、スタッフ及び機材レンタル費、男優出演料）のみで、女優出演料とモザイク修正費用は含まれない。現場費ではスタジオと人件費が大きく占める。近年はビデオカメラの高性能化により小規模な作品では監督が撮影、音声、照明すべてを引き受ける場合もある。
避妊具の使用とピル

作品内でコンドームの着用を説明しているものもあり、あえて射精後のコンドームから精液を垂らしてAV女優が飲む、という構成の作品も見受けられる。一例を挙げると『顔は日本カラダは車中!!』（SODクリエイト、出演：夏目ナナ）においては、AV女優が車外に顔のみを出し、直前に使用したコンドームから精液を手の上に搾り出して飲む行為を数回行っている。
童貞喪失ものでは、AV女優が相手となる童貞男性にコンドームを装着する場面から始まり、男性が射精した後に精液の溜まったコンドームを外し、その精液を見ながら童貞喪失の感想を話し合うなどの構成が見られる（『最高の筆おろし』・マドンナ）（『ザ・筆おろし』・クリスタル映像）。
中出しの場合は、制作会社側がアフターピルや避妊フィルム、女性用コンドームなど避妊準備をするものや、事前に女優が低用量ピル（経口避妊薬）による避妊をしているケースがある。一部作品では、出演者自身が医師の処方を受けた経口避妊薬を示し用法を説明してから中出しされたり、精液を膣内に注入したりしている。特殊な例では、川奈まり子の引退作品において、妊娠を狙って婚約者のAV男優による真性中出しが行われたが、その作品での受精・妊娠には失敗した。ただし、これが事実か演出かは不明である。
撮影に関わる問題 > 公然わいせつ罪

屋外でAVを撮影すると、公然わいせつ罪に問われる可能性がある。AV関係者が書類送検ののち不起訴処分になった事例もある一方で、撮影現場となった温泉が閉鎖に追い込まれた事例もある。
撮影に関わる問題 > AV出演被害

→「マークスグループ § 事件」も参照
アダルトビデオの出演を強要される女性の相談が寄せられているとして、国際人権NGOヒューマンライツ・ナウは、被害防止や被害者救済のための法規制を急ぐよう求める調査報告書を公表した。報告を受け、2016年から内閣府男女共同参画会議女性に対する暴力に関する専門調査会において有識者や警察庁などの関係省庁へのヒアリングなどが行われ、2017年には、さらなる実態把握や取締りの強化などを今後の課題とする報告書が提出された。
→詳細は「AV出演被害防止・救済法」を参照
そうしたAV出演被害の防止と被害者の救済のため、2022年6月23日にAV出演被害防止・救済法が施行された。その中で、アダルトビデオは「性行為映像制作物」として定義された。本法律には撮影時の性行為を禁じる規定は盛り込まれなかったが、その点を不十分と見なす日本共産党は「実際の性交を伴うAVを正面から規制する法整備」を党の公約として打ち出している。一方で、実演者であるAV女優有志（月島さくら、天使もえなど）は働きやすい環境を求め、同年8月に署名活動を行った。本法の成立により、同人AVの増加を危惧する声も挙がっている。法学者の河合幹雄は「それまでAV業界は警察庁の管轄だったのが、新法によって内閣府管轄に「昇格」。ある意味でまともな産業の一つとして認められた」と笑いを交えて述べている。
性器の露出と規制

日本では欧米諸国などと異なり、成人向けであっても性器を直接表現する映像を公開することは、判例上では表現の自由よりも「わいせつ物頒布等の罪（刑法第175条）」としている。目的は、公衆の「健全」な性的風俗ないしは性秩序を守るためとされているが、「現状にそぐわない」との批判もあり、参議院議員の山田太郎が刑法175条の見直しを提唱している。
刑法175条の規定を受け、倫理審査団体の自主規制によって性器に「モザイク処理」などさまざまな手法で「ぼかし」がかけられる。これは、性器を露出しないことは勿論ではあるが、（建前上では）実際には性行為を行っていないことを文字通り「ぼかす」という意味もある。精液や肛門（審査団体によっては自主規制）を映し出すことは、わいせつには当たらないと解釈されている。
近年では[いつ?]日本のアダルトサイト業者、アダルトビデオメーカーが、性器の露出について日本とは法規制が異なる他国のサーバとプロバイダー経由で有料サイトを開設しており、日本国内からこれらのサイトにアクセスし「無修正映像」を簡単に視聴したりダウンロードすることができるようになった。これを通称海外配信という。
また、「修正映像」も時代と共に変化し、かつては女性の陰毛や肛門が露出しているものは非合法とされていたが、2010年以降では「合法」との見方に変わったり、かつては児童の性器の露出は「合法」とされていたのが、最高裁の判例により「非合法」とされたりと、「わいせつ」の概念や定義は時代によって変遷している。
倫理審査団体とインディーズ

倫理審査団体には日本ビデオ倫理協会（ビデ倫）、コンピュータソフトウェア倫理機構（ソフ倫）、コンテンツ・ソフト協同組合メディア倫理委員会（メディ倫）などがあり、それぞれ所属する会員である製作会社のビデオが倫理を逸脱していないか監視している。ただし、法的な根拠はなく、審査をパスしていれば、警察に摘発されないという保証はない。
倫理審査と同時に海賊版製作者に対する警告・告発も行っている。ビデ倫加盟メーカーはビデオ倫理監視委員会を通じて監視を行っている。
ビデオ倫理監視委員会が把握している審査団体
日本ビデオ倫理協会（ビデ倫）※2010年解散
コンピュータソフトウェア倫理機構（ソフ倫、EOCS）※2010年代以降はアダルトゲーム、イメージビデオのみを扱う
ビジュアルソフト・コンテンツ産業協同組合（VSIC）
日本映像制作・販売倫理機構（JVPS、制販倫）
コンテンツ・ソフト協同組合メディア倫理委員会（CSA、メディ倫）→日本コンテンツ審査センター
全日本ビデオ倫理審査会（AJVS、全審）
日本倫理審査協会（JEJA、日倫）
その他
AV人権倫理機構 ※第三者機関
コンテンツ・ソフト協同組合 ※2015年解散
知的財産振興協会 ※メーカーと店舗による組合
東日本コンテンツ・ソフト ※2015年解散
OCCN 配信映像審査ネットワーク
倫理審査団体に所属していないアダルトビデオメーカーの作品は「自主規制作品」（インディーズ）と呼ばれるが、ビデ倫・ソフ倫以外の審査団体で審査を行った作品はモザイク処理などの点で自主規制作品と大差はなく、一般的にはインディーズとしての扱いを受ける。
倫理について明確な基準がなく、モザイク処理部分の大小・強弱などでメーカーごとにばらつきがあったり、同一メーカーの作品でも、発売年度などによって違いがあったりする。また、生き残りのため、性器のぼかしが少なく性行為も過激なものも増加傾向にある。
ビデ倫でもヘア・アナルの露出を解禁（2004年末よりヘア露出の一部解禁、2006年8月審査タイトルより全面解禁）するなど、基準の見直しが行われている。
この見直しに対応して、従来はビデ倫・ソフ倫およびそれに準ずる審査団体（制販倫・VSIC）による審査済み作品のみ掲載していた業界誌でも、2006年9月号以降、それ以外の審査団体で審査を受けた作品も掲載するようになった。露出度と売り上げは比例しない。
海外

→「ポルノ映画」および「ゲイビデオ § 世界のゲイビデオ」も参照
アメリカや欧州などではアダルトビデオという呼び方よりポルノ・ビデオと呼ばれることが一般的である。
海外 > アメリカ

1980年代に設立されたヴィヴィッド・エンターテインメントは未だに現役メーカーとして君臨しており、1990年代設立のニュー・センセーションズは姉妹ブランドを抱えている。2000年代以降に設立されたNaughty AmericaやReality Kingsも大きな人気を誇り、Bang Brosは人気フランチャイズ作品の『ガールズ・ゴーン・ワイルド』の買収などをおこなうなど勢力を伸ばしている。2010年代設立のヴィクセンはヴィクセン・エンジェルを月ごとや年ごとに選定するなどの試みをおこなっている。その中でKink.comはフェティシズムやBDSMに特化した内容の作品を中心にした会社である。
海外 > 海外の賞

AVNアワードやXRCO賞、XBIZ賞など数々の賞がある。
ジャンル

制作者側での区分と消費者側の区分とが存在する。
制作者側からの区分ジャンルは様々であるが、容姿やスタイルを全面に打ち出した「単体女優物」と企画内容を売りにした「企画物」に大きく分けられる。この分類は極めて明確で女優のギャランティーやパブリシティー、メーカーの制作体制などに差異が認められる。つまり、女優のネームバリュー押しではなく企画や監督名が前面に出たパッケージ（甲斐正明など）こそ企画物というカテゴリーの目安と言えよう。
一例としてアダルトビデオにはロリコン・オナニー・セーラー服など様々なジャンルがある。『月刊TVガイド ビデオコレクション 臨時増刊号 アダルトビデオ3000』（1983年の東京ニュース通信社）の索引では14のジャンルに分けられていた。また、藤木TDC（2011）によれば、これは黎明期はVHS供給ということもあり、30分程度と短時間のものが多く、総合的なエロスを盛り込んだ作品を製作することが困難で、1本1本そのジャンルに特化したものを製作せざるを得なかったという事情があるのではないかと考察している。だが、DVD・ネット配信などの登場で作品の時間制限が緩やかになった今でも、総合的なエロス作品を目指すかたちではなく各ジャンルについてよりマニアックに掘り下げていくケースが多くみられるとしている。世界的視野に立つとひとりのポルノ女優に焦点を当てた単体物がほとんどであり、趣向別に細かくジャンル分けされているのは日本独自のものである。藤木TDCはこれを「日本独特のAV風土」とし、日本の文化であるとする。
ジャンル > 単体女優物

単体女優物は、主に容姿が美しい女優を全面に打ち出す作品である。女優名を大きく出し、作品内容よりも女優そのものを大きくアピールする。
AV女優一人が出演しているため単体女優物と呼ばれる。単体女優は、AV業界の中で企画物の女優（企画女優）と比較して、容姿やスタイルが美しいとされる。基本的には一人のAV女優が登場する1時間 - 2時間物が多いが、一人の女優の出演本数が増えるとテコ入れのため共演作を撮影することもある。単体女優物は、セル・レンタル業界を問わず、各メーカーとも資金を投入し力を入れている。
知名度は重要なアピールとなるため、AV女優になる前にタレント、グラビアアイドル、アイドル、モデルスポーツ選手、ミスコン出身者であったものもおり、逆に単体女優として有名になった後にタレント活動するものもいる。
1990年代の末から、元々は企画物の女優であるのに単体女優並みの人気が出て（出ると企画立案され）、単体作品に出るケースもあり、こういった作品をキカタン（企画単体の略）作品と呼ぶ。
ジャンル > 企画物

企画物は女優の容姿にこだわらず、特定の企画内容を売りにした作品。そのため女優の名前が出ないこともある。テレビや映画のパロディ、大人数もの、人妻もの、素人もの、職業もの（制服女性）、学生もの（セーラー服、ブレザー、ジャンパースカート、吊りスカート）、レイプもの、ナンパものなど、あるジャンルに特化し、それらを好む視聴者をターゲットにしている。このジャンルの境界にははっきりとした線はなく、例えば、「人妻ナンパ」「素人接吻」「女子校生レイプ中出し」といったように複数のジャンルをまたいだ商品も多い。また、単体女優が企画色の強い作品に出演することもある。
企画物に出る女優の中には、親バレなどを避けるためパブリシティーを制限している例が多く、容貌がきれいであっても単体女優にはなれない（ならない）。女優によっては特定のジャンルのみに出るケースもある。
※企画のジャンルについては、あらゆるシチュエーションがあり、その組み合わせの多さから、数限りなく存在し得るため、ここでの列記は避ける。裏ビデオの項も参照。
ジャンル > 痴女

一般には痴漢の女性版といった意味合いであるが、アダルトメディアでは「男性を責めることで興奮する女性」といった意味合いで使用される。ライターの安田理央はこの原点を黒木香が行った激しい反応であったと記述している。これは淫乱AVブームを経て、性感マッサージ店「乱コーポレーション」の女性オーナーが考案した言葉責めなどのプレイがAV業界に持ち込まれ確立させていった。直系の女優の一人に水樹千春（のちの三代目葵マリー）がいる。また、痴女という文言は『私は痴女』シリーズの（1995年、クリスタル映像）ゴールドマン監督が定着させた。
当時は男性が女性を責めるというのがトラディショナルであり、その逆というのはあくまで企画ものの一つであったが、1990年代後半より人気の女優が痴女を演じる作品が徐々に出始め、2000年代に盛り上がりを見せる。痴女役は隠語のパターン数や演技力など技量が要求されるため、キカタンブームも伴い、この時代の女優に素質ある女優が多数現れたことも盛り上がりの要因だと前述の安田は分析している。しかし、盛り上がりが起きたことにより、パッケージタイトルに「痴女」と入れた作品は2007年ごろより急速に衰退する。二村ヒトシによれば「AVの王道ジャンルに吸収されちゃった」とのこと。安田は痴女の浸透と拡散が進んだ末、専属女優ものの中に女性が責めるパターンがソフトなものであれ組み込まれるようになり、特殊なものではなくなったとまとめている。
2022年時点では、痴女特化作品は「白目を剥く」などの表現を過剰にした形、サキュバス作品など設定を特化した形、乳首責めなどさらに細分化した形で残るほか、VR作品は男性視点側が動かないことから痴女とは謳わないものの、女性側が責める痴女的な作品がほとんどとなっている
2024年10月にFANZAで発売された作品を安田理央が調べた結果、男性を女性を攻めるのがメインの作品が259作。女性が男性を攻める作品が431作（風俗もの58作、童貞もの87作含む）。和姦その他が1951作（レズ32作、女装・男の娘、ニューハーフ25作含む）、と10％/16％/74％と女性を攻める作品が多い傾向が判明した。売上ランキングでも上位100位中、男性攻めが6作、女性攻めが13作と倍以上ランクインしており、安田はアダルトメディアを非難する人から『日本のポルノは男性が女性を凌辱する作品が多く、青少年に悪影響を与えている』という発言がよく聞かれるが、このイメージは実情と異なると反論しており、ジャンル自体は多様化しており、ニーズとしても男性が攻められる作品のほうが高いと述べている。
ジャンル > ザーメン・ぶっかけ・BUKKAKE

精液にこだわった作品、いわゆるぶっかけなどは特にBUKKAKE（発音は「ブッカキー」）として、SUSHIやSASHIMIのように海外でもある程度の定着が見られ、2005年ごろ、日本からメジャーリーグベースボールに渡った松井秀喜に対して、スタジアムではよくこの「BUKKAKE!」とのヤジが飛んだという。藤木TDCはこれをアメリカのワルガキ共が知っている程度には定着しているものではないかと分析している。また、同書では英語版ウィキペディアのBUKKAKEの項目での、BUKKAKEがアメリカに持ち込まれた経緯についての記述にも言及している。これは藤木TDCが確認した時点で若干の事実誤認があるものの、日本語版よりも詳細であったとしている。
持ち込んだのは松本和彦、持ち込まれた作品は南口るみねの『'95決戦』。これは南口が100人分の精液を飲精する内容で、時期は1996年7月、ハリウッドでのポルノ物産展「Video Software Dealer Association」で上映された。あまりの内容にFBIは、これは虐待だと上映の中止を求めたと言い、これが話題となったらしい。
なお、日本におけるザーメンものの嚆矢はラッシャーみよしである。1980年代当時風俗ライターであったみよしが、ファッションヘルスなどで行われていた飲精という技術またはプレイを「ごっくん」と表現していた。1984年ごろ以降には雑誌『SPARK』（白夜書房）のグラビアですでにぶっかけが、それも白夜書房編集者有志である男性モデル数名全員がぶっかけるようなものがみられており、「ドピュドピュ」という擬音も用いられていた。
その後、1985年ごろより村西とおる、豊田薫らにより「（フェラチオを含む）顔面シャワー」が定着する。そして、1986年に雑誌『マスカットノート』12月号でみよしの顔射企画「ミルキー・ドールズ」が開始され、大ヒット。みよしは1988年、AV業界に転身する。初作品は1989年2月の『ダイナマイトスペルマ 藤沙月』であり、顔射は計7発であった。藤木TDC（2011）によれば、はっきり顔射・ザーメンにのみに注目した作品は恐らくこれが業界初である。
その後、みよしはドイツ人ポルノ女優「マンディ」の口内射精された精液を5分も10分も口中で弄ぶというプレイに強い感銘を受け、更なるザーメンビデオを探求しはじめる。なお、当時としてはマニアックな題材であったため、当初は自主製作ビデオに近いかたちでの供給であった。しかし、その後のAVの隆盛の結果、十分な市場を得るに至っている。
なお、前述の松本は1994年にみよしと出会い、ザーメンAVショップ「ミルキーショップ エムズ」（のちエムズ・ビデオ・グループに発展）を設立。94年にはオリジナル作品『That's スペルマごっくんプリーズ』を発売、初作品ながら既に前半の20人フェラからのごっくん、後半の生本番6Pで、総射精回数27発に至っており、95年以降は射精回数も増え、トップブランドとなった。また、このジャンルの隆盛は業界に「汁男優」なる、射精だけを求められる職種を創設することとなった。
ジャンル > バイブロボット・アクメマシーン・電動ドリルバイブ

電動ドリル、重機のような威容を誇るマシンにディルドーを据え付け、それを女優の性器に挿入するジャンル。
このジャンルの嚆矢としてはベイビーエンターテイメント/ディープスの『女子高生マシンバイブ』シリーズであるとのことである。その他、自転車を漕ぐとサドルのディルドが上下するソフトオンデマンド『アクメ自転車がイクッ！』などの作品もある。機械的なものが登場する作品としては、日本では2001年『愛玩女獣2 坂井ありす』で自転車のリムに突起物を取り付け女性器を機械的に刺激するものが登場しているが、これは挿入を伴っていない。2002年『犯乳病棟』では巨大なドリルバイブが確認できる。
海外でもアメリカ・KINK社による「Fucking Machine」というものがあり、同社は2001年ごろにはこのジャンルに参入している。藤木TDC（2011）では、手持ち式でも固定式でもない、まるで重機またはロボットのようなマシーン、日本の「アジアンドラッグ1号」が紹介されている。なお、このジャンルでは男優が画面に映り混まないことが重要視される傾向が有るとする向きがある。AV女優側の証言としては、『爆走!イヌ型アクメマシーンBOWWOW』（ROKET）に出演した長澤リカが、強烈なピストンを受けながらも「案外いいかも」と言及した例がある。また、機材の制作者曰く、女性器は意外と力が強く、マシンの方が駄目になってしまうこともあるとのことである。
ジャンル > シーメール・ニューハーフ

シーメールとニューハーフは境目が曖昧であるが、本項では便宜上シーメールに統一する。
アメリカでは1980年には存在していたジャンルであるが、これが輸入され紹介されたのが嚆矢とみられる。日本製としては1986年、映研『シーメール ちえみ』が最初であるとみられる。これは主にゲイショップで販売されたものであった。主演のちえみは単なるゲイと紹介したライターもいたが、身体は、特に尻などは女性のものであったという。
だが、当時の日本のAVはモザイクが濃く、シーメールものの要である陰茎が確認できない点ではものたりないものであったという。また、AV監督の山本竜二によれば、シーメールたちも（女性ホルモンの影響もあってか）勃起すらしなかったという。この辺りの性表現ではむしろマンガの方が先行していた。90年にはシーメールを越えた、純粋かつ単純に陰茎を備えたのみの女性、「ふたなり」が登場している。
その後、1995年から1996年にかけてシーメールというジャンルはそれなりの市民権を得る。1996年、山本竜二、新東宝SODOM『シーメール天国 両性具有の優越』（主演女優はフィリピン人のTARA）では、恐らく日本AVで初となる、シーメールの射精が実現した。監督の山本もやはり射精については重要と考えていたようで、たまたま金銭的な問題で女性ホルモンの投与を打ち始めたところで射精可能なTARAを採用したと言ったうえ、TARAがいなければ日本のシーメールAVはいまだ勃起すらなかったかもしれない、とまで語っている。
2002年にはマンガの後を追う形で、女優（この女優は完全に普通の女性である）がペニスバンドを装着して男性的オナニーや男性のアナルを犯すという演技を行う『男根少女 広末奈緒』（ドグマ）が発売されている。後続作品も発売され、これは「ふたなりもの」として、一定の形を見る。もちろん、ふたなり女性が女性を犯す設定のものもある。
なお、男優がシーメール女優の陰茎でアヌスを犯される「逆AF」（アナルファック）というものもある。だが、これは2011年現在、シーメール風俗店では（ペニスバンドによるものも含めれば）一般的なものであり、東京都内で30 - 40件は見られるという。
結局のところ、このジャンルは、生物学上にせよ見かけにせよ、男性が男性に挿入、男性が女性に挿入、女性が男性に挿入、女性が女性に挿入、全てがあり得るのである。また、シーメールAV女優は2011年に至っても供給不足であり、「芸は売るがゲイは売らない」という向きが強いとのことである。
ジャンル > 微乳・貧乳

一般的にAVでは比較的豊満な乳房が好まれるが、微乳・貧乳といったジャンルも存在する。制服のスタイルとしてはセーラー服とスカート、現代的なデザインのブレザーとブラウスとスカート、モデルチェンジしていない設定の場合は紺色ブレザーとブラウスと吊りスカートなどの組み合わせがある。吊りスカートの場合、サスペンダーを下ろさずある程度温存する傾向がある。
巨乳という言葉は1980年ごろから存在していたが、それがエスカレートしてしまい、Dカップ程度では「美乳」と呼ばれるようになってしまった。「微乳」という言葉の発祥はテレビ朝日系列の深夜番組『トゥナイト2』の構成作家であるようだ。また、微乳が社会的に一定の注目を集めたのは1998年に発売された、当時清純派として人気であった女優、葉月里緒奈の写真集『RIONA』（篠山紀信）の乳房の小ささであったという。前述の『トゥナイト2』も葉月への反響を受けて微乳についての特集を組んでいる。
なお、この嗜好は微乳好きからすればいわゆるロリコン（少女性愛）とは相容れないものであるとする解釈も強く、何もわからない少女に不埒な行為をするようなことを想像しないでほしい、敏感なおっぱいが好きなのだ、と言ったところであるという。敏感でさえあれば、小さくなくても構わないとする解釈もあり得るようである。
業界ではそれを全面に押し出したものは、それぞれ2002年の『貧乳マニア おっぱいスペシャル総集編』（Gap Bust）、2004年の『微乳フェチ Acup・Bcup限定 小さなおっぱい作品集』（SODクリエイト）が初である。ただし、藤木TDC（2011）によれば、続編が発売されていないことから、後者の方については、売り上げはあまりよくなかったのではないかと推測している。ひとつのブームとなったのは2007年の『はにかみお姉さんの敏感Aカップ 微乳ビンカン美女VS肥満キモメン男優』（渡瀬安奈主演、ワープエンタテインメント）で、貧乳と肥満男性の乳房を比べるような内容のもの。これについての売り上げは不明であるが、2010年に『微乳A とっても感じるちっちゃいおっぱい 篠めぐみ』（ドリーム・チケット）は1万本近いヒットとなり、シリーズも2011年までに15本に達している。
なお、胸の大きくない女性にはそれに対するコンプレックスがあり、このジャンルが一定の市民権を得るまでには、女優捜しに少々の困難を来たしていた。「『こんな胸を見せたくない、恥ずかしい』と言った点も大事なポイントであり、貧乳であるが堂々としている女性は採らない」とする制作者もいる。