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交響曲第8番 (ブルックナー)
楽曲の構成 > 第3楽章

Adagio. Feierlich langsam, doch nicht schleppend
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 第3楽章 Adagio. Feierlich langsam, doch nicht schleppend
  ガリシア交響楽団 - ヘスス・ロペス＝コボス指揮。ガリシア交響楽団公式YouTube。
  ソウル大学校音楽大学オーケストラ - イム・ホンジョン（林憲政）指揮。芸術の殿堂公式YouTube。
変ニ長調、4分の4拍“Feierlich langsam, doch nicht schleppend”（荘重にゆっくりと、しかし引きずらないように）。A - B - A - B - A - コーダの5部形式。どちらの主題も2つの要素から構成され、より細かく A1･2 - B1･2 - A1 - B1･2 - A1･2 - コーダ(Coda)と図示できる。特に3番目のAの部分( A1の部分)は長大である。
弦の刻みの短い導入にのって第1主題（A）の A1 の主要旋律が第1ヴァイオリンによって提示される。シューベルトのさすらい人の主題を引用している。この主要旋律が繰り返されるとイ長調となり主和音の構成音イ・嬰ハ・ホを上行する音型が特徴的な動機が現れて盛り上がった後、3小節の低音弦の悲劇的な旋律の経過句を経て、第21小節から変ト長調で A2 の要素が登場する。やがて第25小節からはハープも加わり、上行型のアルペッジョ（分散和音）を奏でる。2つの主題要素がもう1回繰り返され確保されるが、 A1、A2のプロセスは短縮されている。
第47小節からホ長調で始まるB1 の主題に入る。B1 の主題はチェロで2回繰り返され、第67小節からB2 の主題はワグナーチューバによって演奏される。B1 の主題が展開されたものが音階上を上行し、金管が加わってファンファーレ風の旋律を吹く。再びB1 の主題の変形されたものが木管で奏でられる。弦による短い経過句が演奏された後、第81小節で一時的に4分の3拍子に変わりA1 の主要旋律が木管楽器群により変ロ短調で演奏されて、音楽は次の部分へと移行する。
第1主題の再現は、第95小節から始まる。劇的な転調へと続き、ハープを伴う A2 の要素は登場しない（1稿では A2 の要素も再現する。また盛り上がった部分ではティンパニが加わっている）。ここは短く、第129小節から副次主題の再現に移るが poco a poco accel. （少しずつ、だんだん速く）の速度標語があり、調性を多少変える形で、2つの主題要素 B1 - B2 は前とほとんど同じ形で再現される。これが静まると、ヴァイオリンとヴィオラによるピツィカートをバックにした舞曲風の経過句を演奏する。踊りが消えるように途絶えるとピツィカートのみとなり、すぐに次の部分へと移行する。
第1稿ではB部分の再現時、提示段階の構造に、より近くなる。
第1主題の2回目の再現は第185小節から始まり、楽譜は8分の12拍子の記譜に変わる。ここにも a tempo (wie anfangs) の速度指示があり、終始、弦楽の6連音符に支えられて進行する。やがてここまで沈黙を続けていたティンパニも加わって、第205小節でA1 の冒頭を変ロ短調で強奏する。この時点で弦五部はバックグラウンドの6連音符を担当し、他の楽器によるトゥッティが主題を奏でる。最初の部分でイ長調で登場していた長三和音の構成音の上行を特徴とする動機は変イ長調で現れる。第1稿とハース版では第1主題主要部の強奏と長三和音の構成音を上行する動機との間に穏やかな経過句があるが、これはハースが第1稿からカットされた部分を採用した結果である（#版問題で後述）。
続いて頂点に至る長い経過句へ入り、弦五部だけによる静かな経過部分となる。間もなく金管が加わり、突然の休止により途切れる（第226小節）。流れを再開し、木管の短いパッセージの後にホルンを中心とした旋律による経過句となる。この旋律が高弦に移り、明るさを増す。金管のファンファーレ風旋律を経て頂点部分に達する。
頂点部分は第239小節でシンバルの一打とトライアングルのトレモロ、ハープのアルペッジョを伴ったfffの変ホ長調の四六の和音の後、長三和音の構成音の上行を特徴とする動機を変ホ長調で演奏し、クライマックスを迎える。ここには Etwas bewegter （やや動きを加えて）の指示があり、243小節の変ハ長調の和音で2度目のシンバルが打たれる。（第1稿では頂点部分はハ長調→変イ長調であり、シンバルは3回×2（269小節、274小節）の計6回叩かれる。）3小節の経過句を経て A2 の部分も再現する。ハープがフェルマータで止まった後、第259小節からコーダに入る。
コーダはこの楽章の主調である変ニ長調に回帰しB1 の前半部分をで奏して始まる。ここではホルンが音楽を主導し、弦が応答しながら全体的には穏やかに進むが、途中に小さな盛り上がりもある。再び穏やかな曲調に戻って消えるように楽章を終える。
楽曲の構成 > 第4楽章

Finale. Feierlich, nicht schnell
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 第4楽章 Finale. Feierlich, nicht schnell
  ガリシア交響楽団 - ヘスス・ロペス＝コボス指揮。ガリシア交響楽団公式YouTube。
  ソウル大学校音楽大学オーケストラ - イム・ホンジョン（林憲政）指揮。芸術の殿堂公式YouTube。
ハ短調、2分の2拍子。ソナタ形式。
弦五部が前打音つきの4分音符を連打する中から、第1主題が金管のコラールと、トランペットのファンファーレで奏でられる。コラールのようなこの第1主題は、ブルックナー自身によれば「オルミュッツにおける皇帝陛下とツァーリの会見」を描いたものであり、「弦楽器はコサックの進軍、金管楽器は軍楽隊、トランペットは皇帝陛下とツァーリが会見する時のファンファーレを示す」。
休止が置かれ、弦楽器を主体とする第2主題が変イ長調で始まる。その途中（第93小節以後）から、交響曲第7番で用いられたモチーフが取り入れられる。やがて木管のパッセージが吹かれ行進曲風にティンパニーの連打が行われ第3主題を導く。第3主題は変ホ短調の行進曲風の楽想でこの主題には nicht gebunden （音をつながずに）という標語もある。
第3主題が休止で中断すると、159小節からホ長調のコラールが入る。すぐに第1主題の荒々しい行進曲「死の行進」が入る。ハース版ではこの後に経過句が来る。この経過句は第1稿に由来するものである。この後展開部に入るが、ほとんど第3主題と第1主題の交替で進む。最初は弦にて第3主題が扱われ、次いで第1主題がコラール風に扱われる。徐々に曲は悲劇性を増して金管の強奏によるクライマックスを迎える。第1主題による長い展開のあと、曲調が明るくなると再現部となる。
再現部は第437小節から始まり、しばらくは経過句的な音楽が続く。冒頭の前打音つきの4分音符が現れて曲の勢いが増すと、コラールとファンファーレが勇壮に回帰する。第2主題の再現は第547小節からでかたどおりだが、若干短縮されている。ハース版では2稿作成時にカットされた部分が挿入され異なる印象を与える。ハース版のこの楽節には交響曲第2番の第1楽章提示部の終結からの引用が見られる。
第3主題がハ短調で再現される。これは短く、すぐに第1楽章の第1主題が第617小節から全合奏で再現される。再び第3主題のリズムと交代し、フルートが短い経過句を奏でると、金管に交響曲第3番の第1主題の断片が現れ、木管が第1主題の断片を吹きティンパニーが呼応する。これに金管も加わり第1主題のリズムがはっきりすると、トランペットが第1主題を吹き、コーダへと移行する。
コーダは第647小節から始まる。第1・第2ヴァイオリンが上昇音型を始め、テノールチューバが荘重さを強める。まず最初に、第679小節からホルンによって第2楽章のスケルツォ主題が戻ってくる。やがてハ長調で、全4楽章の4つの主題の音形が重ね合わされる。第1楽章の主題はファゴット、第3・第4ホルン、トロンボーン、ヴィオラ、コントラバス、バス・チューバが、第2楽章の主題はフルート・クラリネット・第1トランペット、第3楽章の主題はヴァイオリンと第1・第2ホルンが、そして第4楽章の主題要素は第1楽章のものと織り合わされて、全曲を力強く締めくくる。これが「闇に対する光の完全な勝利」と称賛されるゆえんである。
版問題

作曲者自身による作曲・改訂の経緯からみると、この曲はまず1887年に完成され、のち1890年に改訂された。前者を1887年版または第1稿、後者を1890年版または第2稿と称する。
それとは別に、出版の経緯から見ると、次のようになる。まず1892年、第2稿を元に、ブルックナーの弟子であったヨーゼフ・シャルク（英語版、ドイツ語版）（フランツ・シャルクの兄）が手をいれたものが出版された。これは「初版」または「改訂版」と称される。次に1939年、ローベルト・ハースによる第1次全集（ハース版）が出版された。ハース版は出版当初は単に「原典版」とも称されることもあった。その後レオポルト・ノヴァークによる第2次全集として、第2稿に基づく版（ノヴァーク版第2稿、1955年）、さらに第1稿に基づく版（ノヴァーク版第1稿、1972年）が出版された。
ハース版は第2稿を基にして校訂された楽譜であるが、ノヴァーク版第2稿と比べると第3楽章・第4楽章では多くの相違点がある。第3楽章では1箇所の相違があり、ハース版は他のものより10小節長い。第4楽章は問題が複雑になり5つの相違がある。これらは、ブルックナーの自筆楽譜で第1稿から第2稿に改訂する際に「×」で消された箇所である。ハースはこれらの部分をほとんど復活させたものだが、一方ノヴァークは「×」で消された部分をすべてカットした。ノヴァークはハースの校訂態度を「複数の稿を折衷するものである」と、強く批判した。
ノヴァーク版（第1稿、第2稿）とハース版のいくつかの相違を挙げると、例えば第4楽章の練習番号Oに当たる部分が、ノヴァーク版第1稿とハース版（この部分ではこの2者は基本的に同一。細かいアクセントなどの違いを除く）では20小節あり、13-16小節目にヴァイオリンのソロがあるが、ノヴァーク版第2稿ではOは4小節しかなく、いわゆる「カットしてのりしろを繋げた」全く別のものに置き換わっている。すなわち、それまでのティンパニのB♭2-F2-B♭2-F3をppにしてもう4小節ぶん繰り返し、2, 3小節目に弦楽器のpizz.が入る。練習番号Ooではノヴァーク版第1稿は18小節で、11小節目にオーボエがドシシと四分音符で締め括った後、ゲネラルパウゼするがフェルマータでは伸ばさず拍通りに、二分音符でミ♭レレと同じモチーフを短3度上に移調し音価を2倍にして繰り返し、ティンパニのGのロールに弦のpizz.でD5, G5の音程で練習番号Ppにつながる。ノヴァーク版第2稿は16小節で、11小節目にオーボエがドシシを二分音符で伸ばして、ゲネラルパウゼをフェルマータで伸ばし、ティンパニのGのロールだけでPpにつながる。ハース版はそのどちらでもなく、全18小節だがその内容はノヴァーク版第1稿とも第2稿とも違い、11小節目からのオーボエはフルートとユニゾンかつ出だしはそれらの楽器のソロで、シーラシドレミ♭レレと動く。ゲネラルパウゼはなく、またティンパニのGのロールに弦のpizz.が加わるが音程はG4, G5である。
ノヴァーク版第1稿とノヴァーク版第2稿を比較すると、全楽章で多数の相違がある。第1楽章は、第2稿は短調のまま静かに終わるが、第1稿には第1主題に基づく長調のフォルティッシモのコーダがあり、明るく力強く締めくくられる。第2稿では削除された経過句やオーケストレーションなどの相違も多い。
和声も多く変更されている。最も顕著な違いは、第2楽章159小節目（練習番号R）のトランペットとホルンの掛け合いが印象的な部分が、第1稿ではGes-Dur, 第2稿では提示部と同様にA-Durになっていることである。これはブルックナーのスケルツォによく見られる再現部で短三度低くなる部分であるが、その前後がGes-Durの属調であるDes-Durなので、Ges-Durから見ると第1稿ではV-I-Vと型通りで、ある意味平凡な和声進行をするが、第2稿ではA-DurからE-Durになり、A-DurをHeses(Bes)-Dur（重変ロ長調）と見るとV-iii-Vと変則的になり、鮮やかな場面転換の効果を狙っている。
全曲の最後は、ノヴァーク版第2稿（ハース版も基本的に同一）ではティンパニのCロールを除く全楽器ユニゾンでソーミレドと締めくくり、特に最後の3音ミレドがリテヌートで引き伸ばされるのが大変印象的であるが、ノヴァーク版第1稿ではいくつかの楽器が和音の保続を伴うため、全楽器ユニゾンに比べて随分違う印象で終わる。
なお、第1楽章で、ノヴァーク版第1稿では139～143小節にトランペットが重なっており、このトランペットは第2稿では採用されていないが初版（改訂版）では採用されている。
ハース版出版以前は、もっぱら初版（改訂版）が演奏に用いられた。ハース版出版後しばらくはハース版が演奏の主流であったが、現在ではノヴァーク版第2稿の使用頻度が高い。ハース版に対するノヴァークの否定的見解も、その一因と思われる。ただし、朝比奈隆やギュンター・ヴァントをはじめ、音楽的な内容からハース版を支持する演奏者も少なくない。
第1稿はめったに演奏されないが、これを録音した指揮者にはエリアフ・インバル、ゲオルク・ティントナー、ウラジミール・フェドセーエフ、デニス・ラッセル・デイヴィス、シモーネ・ヤング、ケント・ナガノなどがいる。
なお、第3楽章については、以上の版の他、第1稿・第2稿の間の時期（推定1888年ごろ）に書かれたと思われる異稿が存在する。これは1999年になってはじめてその存在が発見されたものである。現時点で国際ブルックナー協会からの出版には至っていないが、一部のオンラインサイト上でスコアが紹介されている。また、初演（後述）のライブ演奏CDが残されている。尚、このCDでは第3楽章以外は1890年稿で演奏されている。
これらの他に、指揮者・作曲家のセルゲイ・クーセヴィツキーが独自のカットや変更などを施して改訂した版があり、自身の指揮による演奏が録音で残されている。この版では全曲で50分程度と非常に短くなっている。
演奏時間

演奏時間は、演奏や稿、版により差がある。いくつかの演奏実例を元に、演奏にかかる時間は概ね以下のものが平均的である。
第1楽章＝14～17分程度
第2楽章＝13～16分程度
第3楽章＝24～28分程度
第4楽章＝21～25分程度
全楽章通して、ノヴァーク版の第一稿が約90分で、第二稿が約82分と紹介する例もある。ここでは国際ブルックナー協会の最新の出版カタログから掲載した。なお、ハース版スコアには「約78分」と明記されている。指揮者によっては演奏時間が80分を超えてしまい、CDでは2枚組にされることも少なくない。
これらに全く当てはまらない、極端に短い演奏と長い演奏もある。短い例では、セルゲイ・クーセヴィツキーが独自に改訂・演奏したものが全曲で約51分。長い例では、晩年のセルジュ・チェリビダッケが全曲を約100分かけて演奏していた。
献呈・初演

オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世に献呈された。皇帝はブルックナーの要望により、楽譜出版の費用1500グルテンを支払うことに応じた。
交響曲第8番の初演は1892年12月18日、ハンス・リヒターの指揮によりウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の定期演奏会で行われた。ヘルマン・レヴィは当初マンハイムでカペルマイスター（楽長）を務めていたフェリックス・ワインガルトナーをブルックナーに推薦した。ところが、ワインガルトナーは全く返事をせず、ブルックナーから再三の要請を受けた後、1891年4月に辞退の手紙を書いた。そのため初演指揮者が見つからない時期があった。そこでリヒターが1892年度のウィーン・フィル定期演奏会で初演することが決まった。
初演時のウィーン楽友協会の大ホールには、ヨハネス・ブラームスやフーゴー・ヴォルフなどの著名な音楽家たちも聴衆として訪れた。とりわけ第2楽章スケルツォと第3楽章アダージョが好評を受けた。ヴォルフは初演の1週間後に、この作品の成功を「闇に対する光の完全な勝利」と評している。
日本初演は1959年、ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の東京公演にて行われた。
第1稿（1887年稿）については、ノヴァークによる校訂版が出版される以前に、第1楽章のみが1954年5月2日にミュンヘンでオイゲン・ヨッフム指揮で初演された。全曲通しての初演は1973年9月2日にロンドンでハンス・フーベルト・シェーンツェラー（Hans-Hubert Schönzeler）の指揮によって行われた。ノヴァーク版第1稿の初演は、1980年2月29日、フランクフルトでエリアフ・インバルの指揮で行われた。インバルは1998年7月8日には読売日本交響楽団を指揮して日本初演も行っている。
第3楽章の異稿（1888年ごろ作曲）については、2004年東京にて、内藤彰指揮、東京ニューシティ管弦楽団によって初演された（この異稿楽章を含む形で交響曲第8番が演奏された）。
中村宏紀

中村 宏紀（なかむら ひろき、1974年4月7日 - ）は、大阪府出身の元サッカー選手、サッカー指導者。現役時のポジションは、GK。
所属クラブ

大阪市立東三国中学校
柏原高校 (現 東大阪大学柏原高校)
BCエッフェレン（ドイツ語版）
1993年 - 1998年 FSVザーベリンゲン
1999年  ジェフユナイテッド市原
2000年  佐川急便大阪SC
佐川急便さいたまサッカー部
飯能ブルーダー
2007年  FC琉球
2008年 - 2009年  MIOびわこ草津
2010年  ブラウブリッツ秋田
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
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| 1999 | 市原 | 30 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
指導歴

2007年 FC琉球 GKコーチ (選手兼任)
2008年 - 2009年 MIOびわこ草津 GKコーチ (選手兼任)
2010年 - 2011年 ブラウブリッツ秋田 GKコーチ (2010年は選手兼任)
2012年 - 2014年 横浜FCジュニアユース GKコーチ
2015年 - 2016年 横浜FCシーガルズ 監督
2017年 - 2018年 ノルディーア北海道 監督
2019年 J.FC MIYAZAKI GKコーチ
2020年 ガイナーレ鳥取 GKコーチ
2021年 アンジュヴィオレ広島 GKコーチ
2022年 - 2023年 テゲバジャーロ宮崎 GKコーチ
2024年 ヴァンラーレ八戸 GKコーチ
2025年 - スペランツァ大阪 GKコーチ
神戸市立小磯記念美術館

|  神戸市立小磯記念美術館 |
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  神戸市内の位置
施設情報
専門分野:  小磯良平
事業主体:  神戸市
延床面積:  3971.1m2
開館:  1992年
所在地:  〒658-0032 兵庫県神戸市東灘区向洋町中5丁目7
位置:  北緯34度41分34.1秒 東経135度16分1.9秒﻿ / ﻿北緯34.692806度 東経135.267194度﻿ / 34.692806; 135.267194座標: 北緯34度41分34.1秒 東経135度16分1.9秒﻿ / ﻿北緯34.692806度 東経135.267194度﻿ / 34.692806; 135.267194
プロジェクト:GLAM
テンプレートを表示
1949年築のアトリエ
館北側六甲アイランド公園
神戸市立小磯記念美術館（こうべしりつこいそきねんびじゅつかん）は、兵庫県神戸市東灘区の六甲アイランドにある美術館である。
概要

神戸市の名誉市民である洋画家・小磯良平の遺族から神戸市に寄贈された2000点以上の作品及びアトリエ・所蔵図書等の展示・保存・調査研究と、氏の画業を顕彰することを目的として1992年に開館した。収蔵作品数（約2500点）、延床面積（約4000m2）は、ともに個人美術館としては全国屈指の規模である。中庭には、東灘区御影にあった小磯良平のアトリエが昭和24年竣工当時の状態に復元され移築されている。館内には3つの展示室以外に110型大画面でハイビジョン映像を鑑賞できるホールがあり、そこでは小磯良平や世界の名画を紹介する映像作品が常時上映されている。
日本博物館協会会員館、兵庫県博物館協会加盟館。博物館法に基づく神戸市教育委員会登録博物館である。またひょうごっ子ココロンカード、のびのびパスポートの対象施設になっている。指定管理者制度を採用せず、神戸市の直営である。
沿革

公式HP「沿革」
1988年12月16日 - 小磯良平が死去
1989年6月 - 小磯良平の遺族から、2000点以上の作品が神戸市に寄贈される
1990年2月 - 神戸市立博物館において、「受贈記念特別展・小磯良平展」を開催
1992年11月 - 神戸市立小磯記念美術館が開館
1995年1月17日 - 阪神・淡路大震災で建物が被害を受けたため、休館
1995年10月 - 復旧し、再開館
2008年10月23日 - 入館者数が100万人を突破
小磯良平大賞展

国内最高賞金（1000万円）の公募展として知られている小磯良平大賞展は、トリエンナーレ形式で行われている。
主な所蔵品

「自画像」（1926年） 小磯良平
「着物の女」（1936年） 小磯良平
「二人裸婦」（1949年） 小磯良平
「働く人びと」（1953年） 小磯良平
「リュートのある静物」（1966年） 小磯良平
「マヌキャン」（1972年） 小磯良平
「空間」（1951年） 西村元三朗
建物概要

延床面積 3971.1m2
展示室 1〜3
小磯良平アトリエ（昭和24年当時）
ハイビジョンギャラリー
図書コーナー
絵画学習室
喫茶室
ミュージアムショップ
交通

六甲ライナー アイランド北口駅 徒歩3分
2018年7月20日より小磯記念美術館がネーミングライツを取得しており、「小磯記念美術館前」の副駅名が付けられている。
周辺情報

神戸ファッション美術館
神戸ゆかりの美術館
神戸ファッションマート
神戸ファッションプラザ
リバーモール
アーバングルメポート
カネディアン・アカデミー
聖母子と洗礼者聖ヨハネ (ストロッツィ)

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イタリア語: Madonna col Bambino e san Giovanni 英語: Madonna and Child with Infant Saint John

作者: ベルナルド・ストロッツィ
製作年: 1620-1622年
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 158 cm × 126 cm (62 in × 50 in)
所蔵: パラッツォ・ロッソ、ジェノヴァ
『聖母子と洗礼者聖ヨハネ』（せいぼしとせんれいしゃせいヨハネ、伊: Madonna col Bambino e san Giovanni、英: Madonna and Child with Infant Saint John）は、イタリア・バロック期の画家ベルナルド・ストロッツィが1620-1622年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。聖母マリアが持つ本の上に画家の署名「Presbyter Bernardus Strozzius」が記されている。作品は1874年にマリーア・ブリニョーレ＝サーレ・デ・フェラーリによりジェノヴァ市に寄贈され、現在、ストラーダ・ヌオーヴァ美術館群（英語版）に属すパラッツォ・ロッソに所蔵されている。
歴史

この絵画は1748年以降、すでにパラッツォ・ロッソにあり、「非常に冷静なドージェのジョ・フランチェスコ・ブリニョーレ・サーレの宮殿画廊所蔵の絵画」に言及されている。この画廊とは、ドメニコ・ピオーラ (Domenico Piola) のフレスコ画のある「冬の間」のことである。本作はおそらく、非常な芸術愛好家かつ庇護者であったジョ・フランチェスコ2世ブリニョーレ＝サーレ（英語版）に購入されたものである。彼は数多くの作品を取得し、一家の絵画コレクションを大いに増大させた。
作品は18世紀にキャンバスの張替えが行われ、1902年にはオルフェオ・オルフェイ (Orfeo Orfei) により修復された。前回の1995年の修復では、作品の本来の状態について興味深い情報がもたらされた。赤外線調査で、果物籠が載っているテーブルは元来、スケッチされた状態の赤い「ホルバイン風」クロスで覆われていたが、幼子イエス・キリストと話す洗礼者聖ヨハネを照らす光により大きな効果を与えるために暗色の布に差し替えられた。
作品

自然なポーズで表現された聖母マリアは右手で頭部を支えており、左手にある本を読むのを中断したところで、目を上げて鑑賞者のほうを見つめている。家庭内の親密な雰囲気は、深紅の衣服の裾から突き出て、縫物籠の上に置かれている裸足などの精緻な細部により強調されている。マリアの衣服は簡素で、彼女の膝の上にある、金糸で縁取られた青い布だけが高価なものである。同様に、幼子イエスと聖ヨハネも簡素な衣服を身に着けており、ヨハネは彼を表す図像に典型的な毛皮を腰に巻いている。
この絵画は、18世紀の批評家フェデリコ・アリゼーリ（イタリア語版）により、まとまりがなく下品ななものと評された。彼は、ストロッツィの肌の描写におけるキアロスクーロの見事な技術を強調したものの、「高貴ではない表現、下品な顔立ちと仕草」を挙げたのである。絵画は、1914年の「エンポリウム」への貢献でオルランド・グロッソ (Orlando Grosso) により分析された。彼は、絵画をストロッツィの「第二の様式」に含んだが、その様式とはシエーナの画家ピエトロ・ソッリ（英語版）の柔らかな色彩とは隔たったもので、フランドルの画家ルーベンスの色彩的基盤とカラヴァッジョのキアロスクーロによって特徴づけられるものであると定義した。ストロッツィはロンバルディアとトスカーナの画家たちを参照しており、それは暗色の背景と構図の優美さに見て取れる。とりわけ、彼はヴィテルボの画家バルトロメオ・カヴァロッツィ（英語版）の様式に触発されたように思われる。彼は、明らかにカヴァロッツィの『聖母子と洗礼者聖ヨハネ』を参照しているが、ジェノヴァの個人コレクションにはそのカヴァロッツィの作品の複製が2点所蔵されているからである。
この絵画には、当時、ジェノヴァの町に存在した多種多様な影響のすべてが含まれている。すなわち、カラヴァッジョの様式、自然主義、ロンバルディア派的な光の使用の研究、ジェノヴァにあったフランドル絵画に負う純粋な色彩の使用である。本作が好評であったことは、後に制作された複製が多数存在することにより証だてられる。
大村益次郎

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: 同名の映画については「大村益次郎 (映画)」をご覧ください。
|  日本の政治家大村 益次郎 |
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 エドアルド・キヨッソーネが死後に関係者の説明を基に描いた肖像
生年月日:  文政8年5月3日（1825年6月18日）
出生地:  周防国吉敷郡鋳銭司村字大村（現在の山口県山口市鋳銭司）
没年月日:  明治2年11月5日（1869年12月7日）（44歳没）
死没地:   日本、大阪府東大組鈴木町（現在の大阪市中央区法円坂2丁目）
出身校:  適塾
前職:  武士（長州藩士）
所属政党:  無所属
称号:  贈従二位
配偶者:  琴子
親族:  大村松二郎（養子・山本藤右衛門の子） 大村寛人（孫・松二郎の養子・亀山教霖の子） 大村徳敏（曾孫・寛人の養子・毛利元徳公爵の子） 大村泰敏（玄孫）
 初代 兵部大輔
在任期間:  1869年7月8日 - 1869年11月5日
天皇:  明治天皇
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靖国神社参道の中央にある大村益次郎像
大村 益次郎（おおむら ますじろう、 文政8年5月3日〈1825年6月18日〉 - 明治2年11月5日〈1869年12月7日〉）は、幕末期の日本の政治家、軍人、医師、学者。維新の十傑の一人。旧姓は村田（むらた）、幼名は宗太郎、通称は蔵六（ぞうろく）、良庵（または亮庵）、のちに益次郎（ますじろう）。雅号は良庵・良安・亮安。諱は永敏（ながとし）。位階は贈従二位。家紋は丸に桔梗。
戊辰戦争では東征大総督府補佐として勝利への立役者となった。太政官制において兵部省初代大輔（次官・長官の卿は皇族が就いたため、事実上の最高責任者）を務め、日本陸軍の創始者、陸軍建設の祖とされる。兵部省は陸軍省・海軍省の前身であり、教え子からは伊藤雋吉ら海軍の重鎮も輩出しており、近代日本軍全体に対する創業の功績も大きい。
生涯 > 村医

周防国吉敷郡鋳銭司（すぜんじ）村字大村（現在の山口県山口市鋳銭司）に村医村田孝益と妻うめの長男として生まれた。生家の村田家については大村益次郎家を参照。
天保13年（1842年）、防府にてシーボルトの弟子梅田幽斎に蘭方医学・蘭学を学び、翌年4月、梅田の勧めで豊後国日田に向かい、4月7日広瀬淡窓の私塾咸宜園に入る。天保15年（1844年）まで漢籍・算術・習字など学ぶ。同年、帰郷して梅田門下に復帰後、弘化3年（1846年）、大坂に出て緒方洪庵の適塾で学ぶ。適塾在籍中に長崎の奥山静叔のもとへ1年間遊学し、その後帰阪、適塾の塾頭まで進む。
嘉永3年（1850年）帰郷し、四辻で開業して村医になり、村田良庵（りょうあん）を名乗った。この名は、すでに弘化3年（1846年）の適塾入門時の名簿「適々斎姓名録」に自筆で記入している。
翌年、隣村の農家・高樹半兵衛の娘・琴子と結婚した。
生涯 > 江戸出府・講武所教授

嘉永6年（1853年）、アメリカ合衆国のペリー提督率いる黒船が来航するなど蘭学者の知識が求められる時代となり、益次郎は伊予宇和島藩の要請で出仕する。ただし宇和島藩関係者の証言では、益次郎の来藩はシーボルト門人で高名な蘭学者二宮敬作への訪問が目的で、藩の要請ではないとされる。
宇和島に到着した益次郎は、二宮や藩の顧問格であった僧晦厳や高野長英門下で蘭学の造詣の深い藩士大野昌三郎らと知り合い、一流の蘭学者として藩主に推挙される。このとき藩主伊達宗城は参勤交代で不在、家老も京都へ出張中であった。宇和島藩の役人らは、益次郎の待遇を2人扶持・年給10両という低い禄高に決めた。しかし、その後帰藩した家老は役人らを叱責し、100石取の上士格御雇へ改めた。役人からすれば、高待遇の約束という事情も説明せず、汚い身なりで現れた益次郎に対して、むしろ親切心をもってした待遇であったらしい。
益次郎は宇和島藩で西洋兵学・蘭学の講義と翻訳を手がけ、宇和島城北部に樺崎砲台を築く。安政元年（1854年）から翌安政2年（1855年）には長崎へ赴いて軍艦製造の研究を行った。長崎へは二宮敬作が同行し、敬作からシーボルトの娘で産科修行をしていた楠本イネを紹介され、蘭学を教える。イネは後年、益次郎が襲撃された後、蘭医ボードウィンの治療方針のもとで大村を看護し、最期を看取っている。宇和島では提灯屋の嘉蔵（後の前原巧山）とともに洋式軍艦の雛形を製造する。ただし、わずかな差で国産初ではないとされている（国産第1号は薩摩藩）。益次郎はこの謙虚で身分の低いほとんど無学の職人嘉蔵の才能に驚かされたという。この頃に、村田蔵六（蔵六は亀の意）へ改名した。
安政3年（1856年）4月、藩主宗城の参勤に従い江戸に出る。同年11月1日、私塾「鳩居堂」を麹町に開塾して蘭学・兵学・医学を教える（塾頭は太田静馬）。同16日、宇和島藩御雇の身分のまま幕府の蕃書調所教授方手伝となり、外交文書、洋書翻訳のほか兵学講義、オランダ語講義などを行い、月米20人扶持・年給20両を支給される。安政4年（1857年）11月11日、築地の幕府の講武所教授となり、最新の兵学書の翻訳と講義を行った。その内容の素晴らしさは同僚の原田敬策が「当時講武所における平書翻訳のごときは、先生（益次郎のこと）の参られてからにわかに面目を一新した次第で……新規舶来の原書の難文も、先生の前に行けばいつも容易に解釈せられ」と記しているように、当時では最高水準のもので、安政5年（1858年）幕府より銀15枚の褒章を受けた。同年3月19日には長州藩上屋敷において開催された蘭書会読会に参加し、兵学書を講義、このとき桂小五郎（のちの木戸孝允）と知り合う。これを機に万延元年（1860年）、長州藩の要請により江戸在住のまま同藩士となり、扶持は年米25俵を支給される。塾の場所も麻布の長州藩中屋敷に移る。文久元年（1861年）正月、一時帰藩する。西洋兵学研究所だった博習堂の教授課程の改訂に従事するとともに、下関周辺の海防調査も行う。同年4月、江戸へいったん帰り、文久2年（1862年）、幕府から委託されて英語・数学を教えていたヘボンのもとで学んだ。江戸滞在中は箕作阮甫、大槻俊斎、桂川甫周、福澤諭吉、大鳥圭介といった蘭学者・洋学者や旧友とも付き合いがあった。
生涯 > 長州征討

文久3年（1863年）10月、萩へ帰国。24日、手当防御事務用掛に任命される。翌元治元年（1864年）2月24日、兵学校教授役となり、山口明倫館での西洋兵学の講義を行い、5月10日からは鉄煩御用取調方として製鉄所建設に取りかかるなど、藩内に充満する攘夷の動きに合わせるかのように軍備関係の仕事に邁進する。一方では語学力を買われ、8月14日には四国艦隊下関砲撃事件の後始末のため外人応接掛に任命され、下関に出張している。26日の外国艦隊退去後、29日に政務座役事務掛として軍事関係に復帰、明倫館廃止後の12月9日、博習堂用掛兼赤間関応接掛に任命される。
長州藩では、その風貌から「火吹き達磨」とあだ名された（周布政之助あるいは高杉晋作が付けたとされる）。長州藩では元治元年（1864年）の第一次長州征伐の結果、幕府へ恭順し、保守派が政権を握ったが、慶応元年（1865年）、高杉晋作らが馬関で挙兵して保守派を打倒、藩論を倒幕でまとめた。同年、益次郎は藩の軍艦壬戌丸売却のため、秘密裏に上海へ渡っている。ただし、この公式文書は残されておらず、わずかに残された益次郎本人の覚書があるのみで仔細は不明。
福沢諭吉は自伝『福翁自伝』で、1863年の江戸における緒方洪庵の通夜の席での出来事として、
と、長州藩士になりたての益次郎が過激な攘夷論を吐いたことに驚き、
と解釈している。益次郎自身が攘夷について言及した記録がほかには見当たらないので真相は不明であるが、諭吉と益次郎は元来そりが合わず、長州藩を攘夷の狂人扱いする福沢の物言いに立腹して口走ったのではないかという説もある
晋作らは、西洋式兵制を採用した奇兵隊の創設をはじめとする軍制改革に着手、益次郎にその指導を要請する。桂小五郎（木戸孝允）の推挙により、益次郎は馬廻役譜代100石取の上士になり、藩命により大村益次郎に改名した。「大村」は故郷の地名から、「益次郎」は父親の「孝益」の「益」をそれぞれとっている。
このころ、益次郎は精力的に明倫館や宿舎の普門寺で西洋兵学を教授したが、特に益次郎の私塾であった普門寺は、普門寺塾や三兵塾と呼ばれた。ここで益次郎はオランダの兵学者クノープの西洋兵術書を翻訳した『兵家須知戦闘術門』を刊行、さらにそれを現状に即し、実戦に役立つようわかりやすく書き改めたテキストを作成し、その教え方も無駄がなく的確であったという。
慶応2年（1866年）、幕府は第二次長州征伐を号令、騒然としたなか、明倫館が再開される。桂小五郎は同年5月に藩の指導権を握り、益次郎、晋作、伊藤博文、井上聞多（のち井上馨）らと倒幕による日本の近代化を図り、幕府との全面戦争への体制固めを行っていた。すでに3月13日、益次郎は兵学校御用掛兼御手当御用掛として明倫館で兵学教授を始めていたが5月には近代軍建設の責任者となり、閏5月6日に大組御譜代に昇格、100石を支給され名実共に藩士となる。
益次郎は桂の意見を参考に、四方からの攻撃に備えるには従来の武士だけでなく、農民、町人階級から組織される市民軍の組織体系確立が急務であり、藩はその給与を負担し、あわせて兵士として基本的訓練を決行しなければならぬと述べ、有志により結成されていた諸隊を整理統合して藩の統制下に組み入れ、5月22日には1600人の満16歳から25歳までの農商階級の兵士を再編した。さらに旧来の藩士らの再編を断行し、石高に合わせた隊にまとめ上げて、従卒なしに単独で行動できるようにして効率のよい機動性を持たせた軍を作るかたわら、隊の指揮官を普門塾に集めて戦術を徹底的に教えた。さらに、5月26日、青木群平を長崎に派遣して最新のライフル銃であるミニエー銃を購入させようとするが、これは幕府の横槍で不調に終わり、7月に桂が伊藤と井上を長崎のイギリス商人グラバーと交渉して、同盟関係に合った薩摩藩の協力もあってミニエー銃4300挺、ゲベール銃3000挺を購入する。
6月の戦闘開始に際して益次郎は石州口方面の実戦指揮を担当。その戦術は最新の武器と巧妙な用兵術に加え、無駄な攻撃を避け、相手の自滅を誘ってから攻撃を加えるという合理的なもので、旧態依然とした戦術に捉われた幕府側をことごとく撃破するなど、その軍事的才能が遺憾なく発揮された。6月16日、益次郎は中立的立場を取った津和野藩を通過して浜田まで進撃する。7月18日に浜田城を陥落させ、のち石見銀山を占領。このとき、炎上する城を見て部下が出雲藩の救援を心配したが、益次郎は赤穂浪士の討ち入りの故事を引き合いにして「決して雲州そのほかから無闇に応援に来るものではない、それでは事情が許さない」と論理的に戦況を分析して断言し、皆を安心させた。長州藩の旧知の蘭学者青木周弼は益次郎を評して「その才知、鬼の如し」と語ったという。他の戦線でも長州藩は優勢に戦いを進め、事実上の勝利のもとに停戦した。
益次郎は征討終了後、山口に帰還し、12月12日海軍用掛を兼務。海軍頭取前原彦太郎（のちの前原一誠）を補佐した。翌年には軍の編制替えを行うなど、その多忙さは変わることがなかった。
生涯 > 戊辰戦争

慶応3年（1867年）、討幕と王政復古を目指し西郷隆盛、大久保利通ら薩摩藩側から長州藩に働きかけが行われた。藩内では討幕か否かに分立したが、益次郎は禁門の変や下関戦争の失敗から、薩摩の動きには用心すべきで、今一度力を蓄え十分に戦略を立てた後、兵を動かすべきと慎重論を唱えた。しかし、9月に大久保が長州に訪れ討幕を説得したことで藩内世論は出兵論に傾く。10月27日、益次郎は掛助役に左遷され出兵の実務に携わるが、「ああいう勢いになると、十露蕃（そろばん）も何も要るものじゃない。実に自分は俗論家であった」と時局を見抜けない無知を反省する弁を残している。
徳川慶喜による大政奉還後の明治元年（1868年）1月14日、鳥羽・伏見の戦いを受け、毛利広封が京へ進撃、17日に益次郎は随行するかたちで用所本役軍務専任となる。22日に山口を発ち、2月3日に大阪、7日に京都に到着。その際、新政府軍（官軍）の江戸攻撃案を作成したとみられる。2月22日、王政復古により成立した明治新政府の軍防事務局判事加勢として朝臣となる。益次郎は京・伏見の兵学寮で各藩から差し出された兵を御所警備の御親兵として訓練し、近代国軍の基礎づくりを開始する。翌3月、明治天皇行幸に際して大阪へ行き、26日の天保山での海軍閲兵と4月6日の大阪城内での陸軍調練観閲式を指揮する。
4月には、西郷と勝海舟による江戸城明け渡しとなるも、旧幕府方の残党が東日本各地で反抗を続けており、情勢は依然として流動的であった。このころ益次郎は岩倉具視宛の書簡で関東の旧幕軍の不穏な動きへの懸念、速やかな鎮圧の必要と策を述べており、その意見を受け入れるかたちで益次郎は有栖川宮東征大総督府補佐として江戸下向を命じられた。21日には海路で江戸に到着、軍務官判事、江戸府判事を兼任する。
このころ江戸は、天野八郎ら旧幕府残党による彰義隊約3千名が上野寛永寺に構え不穏な動きを示したが、西郷や勝海舟らもこれを抑えきれず、江戸中心部は半ば無法地帯と化し、新政府は益次郎の手腕を活かして混乱を収めようとした。益次郎は制御不能となっていた大総督府の組織を再編成すべく、目黒の火薬庫を処分し、兵器調達のために江戸城内の宝物を売却、奥州討伐の増援部隊派遣の段取りを図るなど、矢継ぎ早に手を打っていった。さらに5月外国官判事大隈重信の意見を受け、幕府が注文した軍艦ストーンウォール購入費用25万両を討伐費に充てた。また5月1日には江戸市中の治安維持の権限を勝から委譲され、同日には江戸府知事兼任となり、市中の全警察権を収めた。
こうして満を持した益次郎は討伐軍を指揮し、5月15日、わずか1日でこれを鎮圧する。この上野戦争の軍議で薩摩の海江田信義と対立、西郷が仲介に入る場面があった。この席上で益次郎が発した「君はいくさを知らぬ」の一言に、海江田信義が尋常ではない怒りを見せたことなどが、海江田による大村暗殺関与説の根拠となっている。佐賀藩出身で軍監の江藤新平は自藩への手紙で「まことにもって天運なり。大武力御立て遊ばされ候らへば、これよりは御号礼も、さきざき相行われ申すべくと存じ奉り罷りあり候。西郷の胆力、大村益次郎の戦略、老練、感心に耐へ難く御座候」述べているように、この戦闘はそれまで世間には無名であった大村益次郎の名を広く世間に知らしめるものであった。
同年6月4日、鎮台府の民政会計をも兼任し従四位に叙任される。関東北部での旧幕府残党勢力を鎮圧する一方で、事実上の新政府軍総司令官として江戸で指揮を執った。前線からの応援部隊や武器補充の督促に対し、独自の合理的な計算から判断し、場合によっては却下もした。また、白河方面の作戦をめぐって益次郎は西郷と対立し、以降益次郎単独での作戦指導が行われた。戦争は官軍優位のまま続き、10月2日に軍功として益次郎は朝廷から300両を与えられる。同日の、妻・琴への手紙に「天朝より御太刀料として金三百両下し賜り候。そのまま父上へ御あげなさるべく候。年寄りは何時死するもはかりがたく候間、命ある間に早々御遣わしなさるべく候」と記し、父らへの配慮を示している。
明治2年（1869年）、函館五稜郭で榎本武揚ら最後の旧幕府残党軍の降伏により戊辰戦争は終結、名実ともに明治維新が確立し、明治時代が開かれた。
生涯 > 兵制論争

明治2年（1869年）6月2日、戊辰戦争での功績により永世禄1500石を賜り、木戸孝允（桂小五郎）、大久保利通とならび新政府の幹部となった。10月24日、軍務官副知事に就任、軍制改革の中心を担った。
同年6月21日から25日にかけて開催された兵制会議では、大久保らと旧征討軍の処理と中央軍隊の建設方法について論争を展開し、藩兵に依拠しない政府直属軍の創設を図る益次郎らと、鹿児島（薩摩）・山口（長州）・高知（土佐）藩兵を主体にした中央軍隊を編成しようとする大久保らとの間で激論が戦わされた。
益次郎は諸藩の廃止、廃刀令の実施、徴兵令の制定、鎮台の設置、兵学校設置による職業軍人の育成など、のちに実施される日本軍建設の青写真を描いていた。そのための第1段階として3年間のうちに現在の藩兵を基にする軍の基礎づくり、第2段階として大阪に軍の基地、兵学校や武器工場を置いてハード面での組織作りを行った後、徴兵、鎮台制を置くという考えであった。大阪に着眼したのは、当時、東北の動向を心配する関係者に対して、益次郎が「奥羽はいま十年や二十年頭を上げる気遣いはない。今後注意すべきは西である」と答えたように、西郷らを中心とする薩摩藩の動向が気になっていたためといわれ、すでに西南戦争を予想していたとされる。だが、国民皆兵を目標とする益次郎の建設的な意見は周囲の理解を得られなかった。大久保は戊辰戦争による士族の抵抗力を熟知していたため、かえって士族の反発を招くと考え、岩倉具視らは農民の武装はそのまま一揆につながるとして慎重な態度をとった。
この兵制論争中、6月21日段階での争点は、京都に駐留していた三藩の各藩兵の取り扱いをめぐってのものであった。益次郎を支持する木戸も、論争に加わり援護意見を述べたが、23日に大久保の主張に沿ったかたちで、京都駐留の三藩兵が「御召」 として東下することが決定され、この問題については大久保派の勝利に終わった。また23日の会議では、先の陸軍編制法の立案者であり、大久保の右腕ともいえる吉井友実も議論に加わり、今後の兵卒素材についての議論が始まった。ここでも大久保・吉井らの主張する「藩兵論」と益次郎や木戸が主張する「農兵論（一般徴兵論）」が激しく衝突し、議論は翌日も続いた。しかし会議の結果、兵制問題は後日改めて議論することとされ、益次郎の建軍案の事実上の凍結が決定され、この日、25日まで続く兵制論争がほぼ決着した。
この会議の結果、益次郎の建軍構想はことごとく退けられ、さらに25日には、大久保が益次郎の更迭を主張し始めた。益次郎はほどなく辞表を提出したが、当時の政府内には、軍事に関して益次郎に代わるべき人物はなかった。そのため、木戸も二官八省への官制改革が行われる前日の7月7日に益次郎と面会し、益次郎を慰留するとともに改めて支持を約束し、軍務官を廃して新たに設置される兵部省に出仕することを求めた。その結果として、翌日益次郎は兵部大輔（今の次官）に就任することとなった。益次郎は「御一新は旧習を脱し、公家方を武家の風にいたし、強気にやる様のはずなしつるに、またまた卿とか大輔とか相唱へ、自然軟弱に陥り、追々武家も公家の方に引きつけらるべし」と皮肉を述べている。
生涯 > 暗殺

当時の兵部卿（仁和寺宮嘉彰親王）は名目だけの存在で、事実上、益次郎が近代日本の軍制建設を指導した。戊辰戦争で参謀として活躍した「門弟」である山田顕義を兵部大丞に推薦し、山田に下士官候補の選出を委任した。山田も山口藩諸隊からを中心に約100名を選出し、9月5日からは京都に設けられた河東操練所において下士官候補の訓練を開始した。
また、益次郎は明治2年（1869年）6月の段階で大阪に軍務官の大阪出張所を設置していたが、9月には同じく大阪城近くに兵部省の兵学寮を設け、フランス人教官を招いてフランス軍をモデルとする新しい軍の建設を始めた。このほか京都宇治に火薬製造所を、また大阪に造兵廠（大阪砲兵工廠）を建設することも決定された。このように益次郎が建軍の中核を東京から関西へと移転させたことについては、大阪がほぼ日本の中心に位置しており、国内の事変に対応しやすいという地理上の理由のほかに、自身の軍制改革に対する大久保派の妨害から脱するという政治的思惑によるものも大きかった。そのほか、益次郎が東北平定後の西南雄藩の動向を警戒し、その備えとして大阪を重視したとの証言もある。
このように着々と既成事実を構築していた明治2年（1869年）、益次郎は軍事施設視察と建設予定地の下見のため京阪方面に出張する。京都では弾正台支所長官の海江田が遺恨を晴らすため、新軍建設に不平を抱く士族たちを使って益次郎を襲うよう煽動する、などの風説が流れるなど不穏な情勢となっていた。木戸孝允らは襲撃の危険性を憂慮し反対したが、益次郎はそれを振り切って中山道から京へ向かう。
益次郎は同年8月13日に京に着き、伏見練兵場の検閲、宇治の弾薬庫予定地検分を済ませ20日に下阪する。大阪では大阪城内の軍事施設視察、続いて天保山の海軍基地を検分することとなった。9月3日、京へ帰るも翌4日夕刻、益次郎は京都三条木屋町上ルの旅館で、長州藩大隊指令の静間彦太郎、益次郎の鳩居堂時代の教え子で伏見兵学寮教師の安達幸之助らと会食中、元長州藩士の団伸二郎、同じく神代直人ら8人の刺客に襲われる。静間と安達は死亡、益次郎も重傷を負った。その傷は前額、左こめかみ、腕、右指、右ひじ、右膝関節に及んだが、特に右膝の傷が動脈から骨に達するほど深手であった。
兇徒が所持していた「斬奸状」では、益次郎襲撃の理由が兵制を中心とした急進的な変革に対する強い反感にあったことが示されている。益次郎は一命をとりとめたが、重傷で7日に山口藩邸へ移送され、数日間の治療を受けた後、傷口から菌が入り敗血症となる。9月20日ボードウィン、緒方惟準らの治療を受け、大阪府医学校病院（現在の大阪大学医学部附属病院）に転院と決まる（跡地には現在も別の医療機関、国立病院機構大阪医療センターが所在する）。
10月1日、益次郎は河東操練所生徒寺内正毅（のち陸軍大将、総理大臣）、児玉源太郎（のち陸軍大将）らによって担架で運ばれ、高瀬川の船着き場から伏見で1泊の後、10月2日に大阪八軒家に到着、そのまま鈴木町の大阪府医学校病院に入院する。ここで楠本イネやその娘の阿高らの看護を受けるが病状は好転せず、蘭医ボードウィンによる左大腿部切断手術を受けることとなる。だが、手術のための勅許を得ることで東京との調整に手間取り、「切断の義は暫時も機会遅れ候」（当時の兵部省宛の報告文）とあるように手遅れとなっていた。10月27日手術を受けるも、翌11月1日に敗血症による高熱を発して容態が悪化、5日の夜に死去した。享年45。
臨終の際「西国から敵が来るから四斤砲をたくさんにこしらえろ。今その計画はしてあるが、人に知らさぬように」と船越衛に後事を託した後、「切断した私の足は緒方洪庵先生の墓のかたわらに埋めておけ」と遺言していた。
益次郎の死去の報を受けた木戸は「大村ついに過る五日夜七時絶命のよし、実に痛感残意、悲しみ極まりて涙下らず、茫然気を失うごとし」（11月12日の日記）「実に実に痛嘆すべきは大村翁の不幸、兵部省もこの先いかんと煩念いたし候」（槙村正直宛の12月3日付の書）と、その無念さを述べている。
11月13日、従三位を贈位し、金300両を賜る宣旨が下された。遺骸は妻・琴子によって郷里にもたらされ、11月20日に葬儀が営まれた。墓所は山口市鋳銭司にあり、靖国神社にも合祀されている。明治21年（1888年）に孫（養子の嫡男）の大村寛人は益次郎の功により子爵を授爵、華族に列せられた。
益次郎の軍制構想は山田顕義、船越衛、曾我祐準、原田一道、大島貞薫らによってまとめられ、同年11月18日には兵部少輔久我通久と山田の連署で『兵部省軍務ノ大綱』として太政官に提出されている。益次郎の「農兵論」は、山田らによって、明治4年（1871年）に徴兵規則（辛未徴兵）の施行によって実行に移されるも、同規則も同年内には事実上廃棄されている。その後、兵部省（のち陸軍省）内の主導権が山田から山縣有朋に移った後、明治6年（1873年）に国民皆兵をうたった徴兵令が制定されることとなる。
経歴

※日付＝明治4年までは旧暦
1843年（天保14年）4月7日、豊後国日田の広瀬淡窓創始の咸宜園に入門。
1844年（天保15年）6月29日、咸宜園を退塾。
9月13日、長門国三田尻の梅田塾に再入塾。
1846年（弘化3年）春、摂津国大坂の適塾に入塾。
1849年（嘉永2年）、適塾の塾頭となる。
1850年（嘉永3年）、適塾を退塾。郷里にて医業を開業。
1851年（嘉永4年）、琴子と婚姻。
1854年（嘉永7年）2月13日、伊予国宇和島藩の招きで西洋兵学の翻訳や蘭学の教授となる。石高100石。ほかに月々、米6俵の待遇を受ける。
1856年（安政3年）11月1日、江戸に於いて、私塾鳩居堂を開塾。
11月16日、宇和島藩士のまま、幕府の蕃書調所教授方手伝となる。
1857年（安政4年）11月11日、幕府の講武所教授に異動。
1860年（万延元年）4月20日、長州藩士となり、馬廻士に准ずる待遇となる。年米25苞（つと）
1861年（万延2年）1月29日、手廻組博習堂用掛となる。
1861年（文久元年）12月22日、江戸詰となる。
1863年（文久3年）10月24日、手当防禦事務用掛に異動。
11月27日、撫育方用掛を兼帯。
1864年（文久4年）2月24日、兵学校教授役に異動。
2月、装条銃打方陣法等規則調に異動。
1864年（元治元年）5月、鉄熕（てっこう＝鉄の大砲）取調方に異動。
8月18日、外人応接掛に異動。
8月29日、政務座役事務扱および軍事専任に異動。
11月29日、全役向き免ず。
12月9日、博習堂用掛および赤間関応接掛となる。
1865年（元治2年）3月14日、防禦掛および兵学校用掛に異動。
1865年（慶応元年）5月27日、用所役軍政専務に異動。
閏5月6日、馬廻士譜代の班列となり、100石高。
6月6日、新式具方用掛を兼帯。
12月12日、名乗りを村田蔵六から大村益次郎に変える。
1866年（慶応2年）4月3日、三兵教授方および軍政用掛に異動。
12月12日、海事用掛を兼帯。
1867年（慶応3年）4月18日、三兵教授方および陪臣大隊用掛に異動。
10月27日、用所助役および軍政専務に異動。
1868年（慶応4年）1月17日、用所本役および軍政専任に異動。
2月22日、維新政府の軍防事務局判事加勢に任官。
4月27日、軍防事務局判事に転任。
閏4月21日、軍務官判事に異動。
5月8日、従五位に叙位。
5月11日、江戸府判事を兼帯。
6月4日、従四位下に昇叙し、江戸府判事の兼帯を止め、鎮台府民政会計掛を兼帯。
1868年（明治元年）10月24日、軍務官副知事に異動。
1869年（明治2年）7月8日、兵部大輔に異動。
9月4日、刺客に遭難。
11月5日、逝去。
11月13日、贈従三位。
1882年（明治15年）山田顕義らにより、大村益次郎の功績を称えるべく銅像の建立が発議される。
1888年（明治21年）1月17日、大村益次郎の孫寛人に子爵が授けられる。
1893年（明治26年）6月、東京の靖国神社の境内に大村益次郎の銅像が建立され除幕式が執行される。
1919年（大正8年）11月27日、追贈従二位。
参考：大村益次郎先生伝記刊行会「大村益次郎」マツノ書店 1999年