stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
甘南備高直
経歴

若くして文章生に補せられ、延暦23年（804年）少内記に任ぜられる。平城朝では大宰少監兼西海道観察使判官、嵯峨朝の初期には近衛将監を経て、弘仁6年（815年）従六位上から三階昇進して従五位下に叙爵。
のち、陸奥介・上野介と地方官を歴任する。淳和朝の天長3年（826年）常陸守に任ぜられるが、地方監察官の監査に伴い、前任の国守であった佐伯清岑の罪に縁座して国司の任務を停止された。しかし、下僚や民衆は高直の徳化に感じ、競って国庫の損害を補填するのに必要な経費を供出した。さらに嵯峨上皇までもが情けをかけ、荘園の収益から都合を付けて高直の必要分に充当したという。なおこれ以降、常陸国は親王任国となり、同年に賀陽親王が常陸太守に任ぜられたことから、高直が臣下で最後の常陸守となっている。天長6年（829年）摂津守に任ぜられるが、天長7年（830年）から天長9年（832年）にかけて4回に亘って摂津国で勅旨田の設置が行われており、これを常陸守在任時の嵯峨上皇の援助に対する謝礼とする可能性が指摘されている。
天長10年（833年）3月仁明天皇の即位に伴い正五位下、同年11月に従四位下と続けて昇叙される。また、時期は明らかでないがこの頃高継から高直に改名する。翌承和元年（834年）母親が死去すると、悲しみに暮れてほとんど死んだも同然の状態となり、承和3年（836年）4月18日卒去。享年62。最終官位は散位従四位下。
人物

身長が6尺2寸（約188cm）の長身であった。文筆に優れ、琴や書も巧みであったという。
官歴

『六国史』による。
時期不詳：文章生
延暦23年（804年） 日付不詳：少内記
大同元年（806年） 日付不詳：大宰少監。兼西海道観察使判官
弘仁年間：左右近衛将監。従六位上
弘仁6年（815年） 正月7日：従五位下（越階）。正月10日：陸奥介
時期不詳：従五位上。上野介
天長3年（826年） 日付不詳：常陸守
天長6年（829年） 日付不詳：摂津守
天長10年（833年） 3月6日：正五位下。11月18日：従四位下
時期不詳：高継から高直に改名
承和3年（836年） 4月18日：卒去（散位従四位下）
系譜

父：甘南備清野
母：不詳
静岡県道189号三ツ峰落合線

静岡県道189号三ツ峰落合線（しずおかけんどう189ごう みつみねおちあいせん）は、静岡県静岡市葵区落合と笠張峠とを結ぶ、一般県道である。
概要

静岡市葵区の玉川地区を通る路線であり、ほとんどの区間で安倍中河内川支流の西河内川に沿う。
静岡県道60号南アルプス公園線、静岡県道27号井川湖御幸線とともに静岡市北部の井川地区と静岡市街を結ぶ経路を構成する。起点の笠張峠でアルプス公園線と、終点の落合で井川湖御幸線と接続する。
全線が山間部に位置し、道幅の狭い区間が多い。土砂崩れによる通行止めが多く、冬季には積雪することもある。
概要 > 路線データ

起点：静岡市葵区井川（静岡県道60号南アルプス公園線交点）
終点：静岡市葵区落合（静岡県道27号井川湖御幸線交点）
総延長：19.4km
沿革

笠張峠から葵区横沢までは井川林道の一部として、葵区横沢から葵区落合の玉川橋西詰までは玉川村の村道西河内線として、整備された。
1915年頃まで西河内川沿いの集落では山を越えて往来していた。現在の道路は、1894年に大倉組が井川村での事業を計画していることを聞いた玉川村のある住民が、井川村までの道路の改良を計画して6尺（約1.8 m）の道路を開通させたことに始まる。その後、1913年から玉川村の事業として玉川橋西詰から横沢までの改良工事が行われた。また、1947年から1953年にかけて玉川村森林組合によって玉川橋西詰から横沢までが3.6–4.6 mに拡幅された。
1958年に横沢から富士見峠を越えて井川ダムに至る井川林道が開通した。
1969年10月21日に静岡県道として認定された。
井川地区ではトンネル建設を含めた静岡市街方面への道路整備が望まれていた。井川地区で行われる中央新幹線の南アルプストンネルの工事に関連して静岡市は東海旅客鉄道（JR東海）に安全対策のため工事車両が通行する道路のトンネル新設を含めた整備を要望した。交渉の中でJR東海は川根本町方面に繋がる市道閑蔵線の整備や費用の応分の負担を提案したが、静岡市はこれに強く反発。最終的に三ツ峰落合線と南アルプス公園線の富士見峠部分にトンネルを建設してこの建設費140億円をJR東海が全額負担することに静岡市とJR東海が合意した。また、トンネル以外の部分について静岡市の負担で道路改良を行うこととした。合意からおよそ2年後の2020年6月、トンネル新設に関する施工協定が結ばれ、2021年2月にJR東海により工事契約が締結、2021年12月に着工された。
通過する自治体

静岡市（葵区）
接続道路

静岡県道60号南アルプス公園線（静岡市葵区口坂本：笠張峠 (三ツ峰麓) ）
静岡県道27号井川湖御幸線（静岡市葵区落合）
沿線

笠張峠：標高1,049 m
権現滝
横沢観光トイレ
トビト

トビトは、旧約聖書（カトリック教会では正典だがプロテスタントなどでは外典として扱うなど差がある）の『トビト記』の主人公であり、『トビト記』によればそのほとんどの部分の筆者でもある。
トビトはナフタリ族アシエルの家系に属し、シャルマナサルがアッシリア王のとき捕囚となりニネヴェに連行された。王の役人となり厚遇されたが、次の王センナケリブのとき冤罪を帰せられて逃亡した。のちエサルハドンが即位するとニネヴェに帰った。そこですずめの糞が目に落ちたことが原因で失明をするが、天使ラファエルに助言された息子トビアによって視力を回復した。
その後、120歳でニネヴェにおいて死に、同地に葬られる。なお『トビト記』によればアッシリアが滅びたのはトビトの息子トビアの晩年であるという。
関連事項

聖書の登場人物の一覧
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ
デストレーガ

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ジャンル:  対戦アクションゲーム
対応機種:  プレイステーション
開発元:  コーエー
発売元:  コーエー
人数:  1～2人
メディア:  CD-ROM
発売日:  [通常版]1998年9月23日 [KOEI The Best版]1999年10月1日
テンプレートを表示
『DeSTReGA』（デストレーガ）は、1998年9月23日にコーエー（現・コーエーテクモゲームス）から発売されたプレイステーション用ゲームソフトである。開発はオメガフォース。
ゲームの内容

光栄(コーエー)20周年記念特別作品として開発された「新感覚ファンタジーバトル」を標榜する1～2人用3D対戦アクションゲーム。後に「KOEI The Best版」も発売。
架空の大陸の「イプセン帝国」という小国を舞台に、プレイヤーは様々な魔法を操る「操者(そうじゃ)」と呼ばれるキャラクターたちを操作して対戦を行う。世界観は、魔法を扱う中世ファンタジー風のものに、オリエンタルな雰囲気を組み合わせた本作独自のものとなっている。
コーエーのゲーム製作チーム「オメガフォース」が手掛けた第1作『三國無双』に続く第2作目となるゲーム作品で、ゲーム中特定の条件を満たすとプレイヤーキャラクターのグラフィックを『三國無双』に登場したキャラクターに変更することも可能となっている。
システム

立体的な地形の3Dフィールドを自由に走り回りながら一対一で敵と戦う、フリーラン・スタイルの対戦ゲームである。
主なゲームモードは、フルボイスのデモムービーを楽しみながらゲームを進めてゆく「ストーリーモード」のほかに、CPUとの連戦を行う「1Pバトルモード」やプレイヤー同士で対戦を行う「VSモード」などがある。
プレイヤーは「魔法」と「打撃」を使い分けながら互いに攻撃し合い、先に相手の体力をゼロにした方が勝者となる。「魔法」と「打撃」の使い分けは相手との距離に応じて自動で切り替えられるようになっており、3つのボタンの連打や組み合わせで様々な攻撃を繰り出せる「簡単攻撃システム」が本作の特徴。また、3種類の属性による駆け引きや、視覚だけでなく聴覚も駆使する特殊なゲーム性など奥深い要素も持つ。
システム > 魔法

相手と距離が離れているときに魔法ゲージを消費することで使えるアクション。各攻撃ボタンを押すと準備動作である「チャージ」を行い、その後ボタンに対応した魔法を繰り出す。魔法は単発で使用する以外にも、チャージ中に追加入力を行うことで最大3段階まで魔法のレベルアップが可能で、入力した魔法の種類によって魔法の威力や性質を強化することができる（「速・速・速」や「力・力・散」など）。また「速・力・散」の3種類を1回ずつ組み合わせた場合は、ガード不能の特殊な魔法に変化する。このほかにも、魔力の壁を発生させながら相手に突進する「チャージダッシュ」、バリアを張って相手の魔法攻撃を防ぐ「チャージガード」、連打と追加入力を行うことで空中から魔法を連射する「チャージジャンプ」などの派生アクションも存在する。
魔法は以下の3種類の属性が存在し、各属性によって性質が異なる。
速（ティル）
力（アス）
散（フォウ）
ストーリー

とある大陸の「イプセン帝国」と呼ばれる国の片隅で、封印されていた「レリック（聖遺宝）」が発見される。レリックとは千年前、超常的な力を操る「操者（そうじゃ）」と呼ばれる者たちが生み出した特殊な道具のことで、持つ者に操者と同じ力を与えるという奇跡の石であると同時に、1つの国家に繁栄と滅亡をもたらした禁忌の力であった。
野心に駆られた帝国はレリックを復活させて大陸の支配に乗り出そうとするが、生き残っていた操者の末裔たちがその野望を阻止するべく立ち上がり、両者の戦いは諸侯を巻き込んだ内乱戦争にまで発展する。11年後、強大なレリックを操る帝国宰相ザウベルによって内乱戦争は終結を迎えるが、勢いに乗ったザウベルは自身に敵対する者を排除するために「操者狩り」を開始するのであった。
操者の血を引く青年グラッドは、あるとき自身が村を留守にしている間にザウベルの命令で送り込まれたレリック使いによって村を滅ぼされてしまう。怒りに燃えるグラッドは打倒ザウベルを誓い、仲間たちとともに様々な戦いへ身を投じていく。
登場人物

遠藤武はクウガ役とナレーター役兼任。また、CPU専用キャラクターとして「RELICS（レリック使い）」が2タイプ存在する。
評価

週刊ファミ通511号におけるクロスレビューの点数は40点満点中29点。「遠距離主体という異色の対戦ゲームで、ゲームバランスはやや極端。」「グラフィックはハイレベルで、ド派手な魔法攻撃が楽しい。」「気合いの入った作りで、操作の癖は強いがフリーランスタイルの対戦ゲームとしては一つの形を見た。」と評されている。
2020年に行われた『真・三国無双』シリーズ20周年のコーエーテクモゲームスへのインタビューにおいては「新しいことをやりたいという方針のもとにこだわりを持って開発したが、セールス的には奮わなかった」と語られている。
関連書籍

デストレーガ ハイパーガイドブック（光栄出版　ω-Force 監修　ISBN 978-4877196356）
テッラノーヴァ・ディ・ポッリーノ

| テッラノーヴァ・ディ・ポッリーノ Terranova di Pollino> 行政 |
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国:   イタリア
州:   バジリカータ
県／大都市:   ポテンツァ
CAP（郵便番号）:  85030
市外局番:  0973
ISTATコード:  076088
識別コード:  L126
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2 (sismicità media)
気候分類:  zona E, 2593 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  1,141  人 (2018-01-01)
人口密度:  10.2 人/km2
文化
住民の呼称:  terranovesi
守護聖人:  San Francesco di Paola
祝祭日:  4月2日
地理
座標:  北緯39度59分 東経16度18分﻿ / ﻿北緯39.983度 東経16.300度﻿ / 39.983; 16.300座標: 北緯39度59分 東経16度18分﻿ / ﻿北緯39.983度 東経16.300度﻿ / 39.983; 16.300
標高:  926 (537 - 2248)  m
面積:  112.30  km2
  テッラノーヴァ・ディ・ポッリーノの位置
  ポテンツァ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
テッラノーヴァ・ディ・ポッリーノ（イタリア語: Terranova di Pollino）は、イタリア共和国バジリカータ州ポテンツァ県にある、人口約1,100人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のCSはコゼンツァ県（カラブリア州）所属を示す。
アレッサンドリア・デル・カッレット (CS)
カストロヴィッラリ (CS)
チェルキアーラ・ディ・カラーブリア (CS)
キアロモンテ
フランカヴィッラ・イン・シンニ
サン・コスタンティーノ・アルバネーゼ
サン・ロレンツォ・ベッリッツィ (CS)
サン・パオロ・アルバネーゼ
サン・セヴェリーノ・ルカーノ
行政 > 分離集落

テッラノーヴァ・ディ・ポッリーノには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Casa Del Conte, Destra Delle Donne, San Migalio, Vena Della Ricotta
鼻和郡

鼻和郡（はなわぐん、はなわのこおり）は、かつて陸奥国の津軽半島南部からその南方の岩木川左岸地域に存在した郡である。
沿革

かつて奥六郡の北には郡は置かれなかったが、延久蝦夷合戦の結果、糠部郡、鹿角郡、比内郡、平賀郡、鼻和郡、田舎郡が建郡された。建郡の時期は文献がないため不明だが、清原真衡の時代という説と藤原清衡の時代（奥州藤原氏）という説がある。
江戸時代前期の寛文年間には平賀郡および田舎郡と同じく、津軽郡の一部となる。
黒歯人

黒歯人（こくしじん）は中国に伝わる伝説上の人種である。古代中国では東方に位置する国に棲んでいたとされる。
概説

古代中国の地理書『山海経』の海外東経によると、黒歯国は君子国の北にあり、黒歯人は歯が真っ黒で、米や蛇を食べるという。赤い蛇と青い蛇をかたわらに置いている。
黒歯人たちは古代中国の帝・帝俊の子孫であるという。
黒歯と日本

黒歯人たちの住む国のある場所が東方に位置するという点から、日本のことを黒歯人たちが示しているという俗説も存在していた（古代中国の地誌に登場する国などのうち、東方に位置する、という情報から日本の異称であるとの説がかたられる国は黒歯以外にも「扶桑」など複数存在する）。しかし、それはお歯黒の風習から想像されただけのものであり井沢蟠竜は『広益俗説弁』のなかでそれらは無根拠なことであると否定している。
トンガ国立準備銀行

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 トンガの国章
本店:   トンガ・ヌクアロファ
設立:  2004年2月1日
国:  トンガ
通貨:  パアンガ TOP (ISO 4217)
ウェブサイト:  公式サイト
トンガ国立準備銀行（トンガこくりつじゅんびぎんこう、英語: National Reserve Bank of Tonga、NRBT）はトンガの中央銀行。国内外の通貨の供給量を調整することにより、同国の金融安定と経済発展を促進することに責任を持つ。トンガ財務省に対して銀行および金融問題の助言を行い、トンガ政府の主要な銀行および財務代理人として活動し、金融機関の認可・監督責任をも負う。
トンガ国立準備銀行は金融サービスへの取り込み（金融包摂、financial inclusion）に積極的であり、フィナンシャル・インクルージョン連盟（Alliance for Financial Inclusion、AFI）の会員になっている。
また、トンガ国立準備銀行ビル内の5階には在トンガ日本国大使館が入居している。
鳴海千秋

鳴海 千秋（なるみ ちあき、1996年12月10日 - ）は、日本のグラビアアイドル。
作品

Fantasy（2016年7月20日、タスクオフィス）
スレンダーボディでキュッと締ったキュートなお尻のちぃchanが手ブラしてくれて、ずっーと見つめてくれるし幸せ（2016年11月10日、IMPACT）
Sweets 9（2016年12月20日、タスクオフィス） - しほの涼・鳴海千秋・香坂葵・碧風歌・松下夏那・八坂芽留・佐藤理亜のオムニバス
Dreaming（2017年2月20日、タスクオフィス）
Sweets 13（2017年4月20日、タスクオフィス） - 一色杏子・松下夏那・森泉りの・碧風歌・北優香・鳴海千秋のオムニバス
純情美少女 第2章 千秋の妄想イチィチャ編（2017年4月25日、ウーノ）
美少女組曲第7番~ちらみ（2017年8月25日、QH映像）
すき・すき・大好き（2017年10月20日、タスクオフィス）
ハナミズキ（2018年2月20日、タスクオフィス）
VENUS（2018年3月16日、MBDメディアブランド）
妄想の中でキミと僕は…（2018年8月20日、タスクオフィス）
お色気モンスター（2019年1月25日、FACE）
お色気レボリューション（2019年7月25日、FACE）
Pretty! premium（2020年2月21日、MBDメディアブランド）
Pretty! Premium 鳴海千秋2（2020年11月20日、MBDメディアブランド）
百合の咲く丘（2021年2月19日、MBDメディアブランド）栗山ことねとの共演
Moon Magic（2021年10月23日、COMACHI）
トライ・バレー

| トライ・バレー |
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 プレザントン市の通り
 サンフランシスコ・ベイエリアの衛星写真、トライ・バレーは右中央の逆三角形
国:   アメリカ合衆国
州:   カリフォルニア州
トライ・バレー（英: Tri-Valley）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州のサンフランシスコ・ベイエリアの東側外れ、三角形をした地域である。オークランド市から南東に18マイル (29 km)、サンフランシスコ市からは33マイル (53 km)の距離にある。アマドール・バレー、リバモア・バレーおよびサンラモン・バレーという3つのバレーがあることからトライ・バレーと名付けられている。アラメダ郡のプレザントン、サノル、リバモア、ダブリン、コントラコスタ郡のサンラモン、およびブラックホーク・カミノタサハラを含むダンビルといった各自治体の周辺を基盤にしている。この地域は地中海性気候にあり、ワイン生産地、歴史ある中心街および料理のおいしい所として知られている。人口約30万人の富裕層の多い郊外地である。
この地域には共同して行動する多くの団体がある。例えばトライ・バレーCAREsはリバモア市にあるローレンス・リバモア国立研究所に反対して結成された地域社会団体であるが、環境問題に関してロビー活動を行う団体に成長してきた。CACCはアメリカ合衆国と大中華圏の市民間で文化と事業の交流を促進する団体であり、中国語学校も経営している。
トライ・バレー会議観光局はプレザントン市の歴史ある中心街、スイート203、メインストリート349にある。これはプレザントン、リバモア、ダブリン、サンラモン、ダンビル各市と周辺地域の観光開発を行う組織である。観光局メンバーの事業を促進し地域に宿泊客を呼び込むことにより、トライ・バレー地域を観光、会議および行事の好まれる目的地とする宣伝活動を行っており、トライ・バレーの認知度を上げ、地域に金が落ちるようになることを目指している。
1994年に設立されたトラ・バレー事業委員会はトライ・バレーの経済的活力に関する地域の問題について、民間企業のために活動している。地域の指導的企業の多くを会員にする企業出資の公共支援組織である。
交通

トライ・バレーでは、LAVTA（リバモア・アマドール・バレー交通局、元トライ・バレー交通）の経営する"WHEELS"が地域のバス便を運行している。ハシエンダ・ビジネスパーク、ローレンス・リバモア国立研究所、ラスポジタス・カレッジ、ストーンリッジ・モールおよびバートのダブリン・プレザントン駅への定期便も走らせている。
州間高速道路580号線と同680号線という2本の主要高規格道路がトライ・バレー地域を横切っている。州間高速道路580号線は東西方向に走り、東のセントラルバレーと西のサンフランシスコ・ベイエリアを繋いでいる。州間高速道路680号線は南北に走り、南のサンフランシスコ・ベイエリア南部と北のコンコード・ウォルナットクリーク地域とを繋いでいる。この2本の州間高速道路はダブリンとプレザントンの市境付近で交差している。
高速輸送機関であるバート（サンフランシスコ・ベイエリア高速鉄道公社）のダブリン/プレザントン-ミルブレー線がオークランドを経由してサンフランシスコ・ベイエリアとを繋いでおり、トライ・バレーにはウェストダブリン・プレザントン駅とダブリン・プレザントン駅（現在の終着駅）がある。ウェストダブリン・プレザントン駅は2011年2月に開業し、既存線としては初のインフィル（既存施設を活かした開発）駅となった。近い将来にはリバモアまでの延伸が計画されており、その後はセントラルバレーのトレーシーまで延伸される可能性がある。
コントラコスタ郡の中部 — ディアブロ山及びコンコード、プレザントヒル、ウォルナットクリークの一部
オブジェクティフ49

オブジェクティフ49（オブジェクティフキャラントヌフ、objectif 49、1948年 - 1950年）は、フランス・パリにかつて存在したシネクラブ。「ヌーヴェルヴァーグのゆりかご」となった集団として知られる。
概要・来歴

1948年、設立。会長はジャン・コクトー。
主な設立メンバーは、ジャーナリストからは『レクラン・フランセ』誌に執筆していたアンドレ・バザンとアレクサンドル・アストリュック、『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』誌主宰のジャン＝ジョルジュ・オリオールとジャック・ドニオル＝ヴァルクローズ、『シネ・ディジェスト』誌主宰のジャン＝シャルル・タケラ、映画作家からロベール・ブレッソンとルネ・クレマン、作家からはクロード・モーリアック、そしてシネマテーク・フランセーズからジャン・グレミヨンの協力者となったピエール・カスト。のちにフランソワ・トリュフォーはバザンに紹介されて加入、ジャン＝リュック・ゴダール、シュザンヌ・シフマン、ジャン＝マリー・ストローブらの10代20代の若者も加入。
当時、エリック・ロメールが主宰していた「シネクラブ・デュ・カルチェ・ラタン」との交流があり、オブジェクティフ49のメンバーも毎週木曜日の上映会に参加していた。同シネクラブは、1950年5月、『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』を創刊するが、11月には廃刊して『カイエ・デュ・シネマ』創刊に合流する。
1949年7月29日 - 8月5日、初めての「作家の映画」の祭典である「呪われた映画祭」を組織し、ビアリッツで開催した。29歳のロメール、18歳のゴダール、17歳のトリュフォーもこれに参加。
1950年4月2日、オリオールが交通事故で死去。彼の死とともに『ラ・ルヴュ・デュ・シネマ』廃刊、ブレッソンがオブジェクティフ49脱退。
1950年、オリオールを失ったまま第二回呪われた映画祭を開催後、オブジェクティフ49は空中分解。
1951年4月、バザン、ヴァルクローズ、ジョゼフ＝マリー・ロ・デュカ（ジュゼッペ・マリア・ロ・デュカ）らによって『カイエ・デュ・シネマ』創刊。
呪われた映画祭

1949年7月29日 - 8月5日、ビアリッツで開催。
主催者は、コクトー、バザン、オリオール、ピエール・ブロンベルジェ、ドニオル＝ヴァルクローズら。
賛同者は、グレミヨン、ブレッソン、クレマン、レイモン・クノー、モーリアックら。
下記16本を含めた20本が上映された。
このラインナップの思想が、のちの『カイエ』あるいはヌーヴェルヴァーグの作家たちに受け継がれることになる。
コンペティションがあり、ルーシュ『悪霊たちのダンスへのイニシエーション』がグランプリを受賞、詩的映画部門のグランプリは、19歳のケネス・アンガーが撮った『花火』。
1950年、第二回を開催、終焉を迎える。
レトロスペクティヴ

2005年9月、ミラノ映画祭で、呪われた映画祭トリビュート上映として、オリジナル上映作品から10本の上映が行われた。
註

[脚注の使い方]
↑  人類学映画委員会 仏語
トゥシュラッタ

| トゥシュラッタ |
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 ミタンニ王
在位:  紀元前1380年 - 紀元前1350年頃

死去:  紀元前1350年頃 
子女:  タドゥキパ（英語版）
父親:  シュッタルナ2世
テンプレートを表示
トゥシュラッタ (Tušratta、紀元前1380年 - 紀元前1350年頃)は、ミタンニの王。シュッタルナ2世の子。兄はアルタッシュマラ。弟はシャッティワザ（マッティワザとも）。妹はギルヒパ（エジプト王アメンホテプ3世妃）。息子の一人に暗殺されたとされる。
タドゥキパについて

トゥシュラッタは、エジプト第18王朝と同盟を結ぶべく、アメンホテプ3世に政略結婚を打診した。
アメンホテプ3世はトゥシュラッタ宛てにタドゥキパと結婚したいとの手紙を何回も書いた（アマルナ文書）。だがタドゥキパが来る前にアメンホテプ3世は亡くなったらしい。
タドゥキパは３世の息子で新王のアメンホテプ4世と結婚する。トゥシュラッタの娘・タドゥキパ（英語版）（Tadukhipa）は、アメンホテプ4世の2番目の妃キヤ（KiYa）、あるいはエジプト王妃ネフェルティティであるとも言われている。
ヒッタイトとの戦い

詳細は「シャッティワザ」を参照
ヒッタイト王のシュッピルリウマ1世の庇護を受けて、トゥシュラッタの政敵アルタタマ2世がミタンニ王に即位し、ミタンニはヒッタイトの属国として存続した。
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| 先代アルタッシュマラ（英語版） | ミタンニ王前1380年 - 前1350年頃 | 次代アルタタマ2世 |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  カタルーニャ  ドイツ  イスラエル  アメリカ  オランダ
琴棋書画

| 琴棋書画> 各種表記 |
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繁体字：:  琴棋書畫
簡体字：:  琴棋书画
拼音：:  qín qí shū huà
発音：:  チンチーシューフア
英文：:  Four arts
テンプレートを表示
琴棋書畫（きんきしょが）、また琴碁書画とは、古代東アジアの文人・士大夫・官僚が嗜むべきとされた芸。四芸とも言う。
概要

文人は琴棋書画に代表されるような芸能を遊戯として嗜んだ。このほかにも、詩や篆刻などが文人の芸としてあげられよう。詩書画をよくする者を三絶と称賛したように多芸を「よし」とする風潮があり、絵画に詩を書して落款し印章を捺すという複数の技芸を総合した文人画のような芸術が生まれた。しかし、文人達はこれらの芸を飽くまで自らが文雅を楽しむための余技として捉え、他者から職業的な営みと見られることを極度に嫌った。金銭を目的とすることは雅を尊ぶ文人の価値基準には堪えない俗物的な行為とされたからである。やがてたとえ権力者であろうとみだりにこれらの芸を披露すべきものではないという気骨を生んだ。このような反骨精神をもった文人の逸話がいくつか伝えられている。琴の名手である東晋の戴逵・宋の范曄、画芸に秀でた宋の鄭所南（鄭思肖（中国語版））・元の倪雲林などは、ときの権力者に屈することなく自らの矜持を貫いた。ただし、実際には芸を売って糊口をしのぐこともこれを貪らないかぎりは下賤とは見做されず、貧窮にあえぐ文人の多くが書画を売って米に換えた。画芸では元末の呉仲圭・王元章、書芸では明の祝枝山・祝允明・王鐸・唐伯虎などが作品を売って生計を立てている。時代が下がるほどそのような例が多くみえる。
唐以降になると、琴棋書画に秀でた者は翰林院に併設された「伎術院（ぎじゅついん）」に集められた。特に書画を担う翰林図画院はのち独立して皇帝直属の機関として運営されるようになった。
琴

琴（古琴）は瑟とともに『詩経』にもみられるほど古い弦楽器であるが、孔子やその門人たちが琴を奏でることを好み、楽器の中でももっとも重用していたことが『論語』や『礼記』にみえ、また『荘子』にもその記述がある。それらによると孔子は諸国を漫遊する旅に琴を携えて歌の伴奏としており、子游や顔回ら弟子達も琴を愛用していたことがわかる。儒学の祖である孔子らのこの風習はやがて儒者が琴をもっとも尊び愛用することに繋がった。後漢の桓譚は『新論』で、応劭は『風俗通』にてそれぞれ琴の重要性を説いている。このような思潮の中、漢代から六朝までの間に琴を得意とする著名な文人が多数現れている。前述の桓譚に加え、後漢では馬融・蔡邕、魏の嵆康、東晋の戴逵などである。陶淵明のごときは琴を奏でることができないにもかかわらず、無弦の琴を愛蔵して酒に酔うとこれを奏でるかのように玩んだという。このような琴の流行は南北朝時代に最高潮になりやがて衰退するが、近世になっても文人の嗜むべき随一の楽器とされ続けた。
棋（圍棋、囲碁）

詳細は「囲碁の歴史」を参照
棋は圍棋とも呼ばれ、囲碁のことである。棋は既に『論語』の中に孔子の弁として述べられるほど古い遊びである。当初「棋」とは六博を意味していたが、廃れると弾棋を意味するようになり、弾棋が廃れると囲碁を意味するようになった。
囲碁は占星術から始まったが、後漢時ごろから兵法に類似しているとして武人がたしなむようになり、南北朝時代からは文人や雅士の間で流行した。
囲碁の静かに対局する姿は傍観者から見て詩的な風情を誘い、詩にいくつも詠じられている。白居易や蘇軾は石を打つときの音に魅了されて詩を詠じている。
唐以降は待詔のうち棋をもって仕える『棋待詔』が置かれるようになり、国手と呼ばれる名人が務めた。
書

文人にとって書（書芸）はもっとも身近な芸であり、これをしない文人はいないといっても過言ではない。また名だたる能筆家のほとんどが文人であるともいえる（王羲之、初唐の三大家、顔真卿、宋の四大家など）。書することは文人の職務であり、天分である。この書する文字・書体にも文人の雅俗意識が峻厳に働き、その審美が書芸の発展のひとつの原動力となった。この他の原動力には実用性の追究・筆記具の革新（紙の発明など）が挙げられる。甲骨文字から金石文、小篆から隷書、さらに草書への書体の変化は主に実用性の追究から生じた。より早く書くという需要が高まったからだろう。しかし一旦かかる書体が定着するとそこに美意識が介在し書芸の対象となった。前漢には小篆や古隷から「八分」、古隷から「章草」への変容が生じたが、これは文人の美意識の体現といえる。後漢末には八分の筆法を簡略化した「真書」すなわち楷書が誕生し、さらに行書が生まれた。いずれも同様に書芸の対象となった。元来、「書」とは書籍を示す文字だったが後漢の頃に書芸の意味に転じた。このころに実用の書から美術の書への関心の移行、つまり書の芸術性を重んじる思潮が顕著にみられ、書芸を論ずる文章（書論）が現れ出した。曹喜の『筆論』、蔡邕『篆勢』、張芝『筆心論』などに書体や筆法が論じられている。六朝時代以後、このような著述は多くなり、唐代では張彦遠の『法書要録』、宋では陳思の『書苑菁華』などに集められている。
画

文人の画（画芸）というと文人画が有名である。これは明末の董其昌による画論『画禅室随筆』に「文人の画は王維から始まる」として唐代の王維をその始祖としたことによる。しかし、文人の画芸はさらにその淵源を遡ることができる。唐の張彦遠の『歴代名画記』には、画を得意とする文人が多数挙げられている。後漢では張衡・蔡邕・趙岐、魏の楊修・桓範・嵆康、蜀の諸葛亮、東晋の戴逵・王羲之・顧愷之など。いずれも著名な文人で専門の画工ではない。このように後漢以降に文人の中で画を得意とする者が多数存在したが、画の価値については一定の評価を得られていなかったと考えられる。盛唐の閻立本は殿中で画師として扱われたことを大いに恥じて顔を真っ赤にしたという逸話がある。宋以降にようやく文人の遊戯として定着した。画芸について東晋の顧愷之の『論画』、宋代の宗炳の『画山水序』・王微（中国語版）の『叙画』、斉の謝赫の『古画品録』などの画論でその理論が模索され、やがて気韻を貴ぶようになる。この価値基準の確立によって文人の画芸に対する関心は一層高まった。北宋の米芾は『画史』において書画鑑賞の本質的な意義は「清玩」することにあると述べているが書画の芸術性が社会に認識されたことを示している。このような背景の中、先の董其昌の画論では専門の画工によった院体画と対峙して文人画を位置づけている。文人画は飽くまで素人の余技であり、その精髄とも呼べる「気韻」は広く文人の間に受け入れられ、宋元以降、文人の趣味生活に深く浸透していった。
琴棋書画図

琴棋書画は東洋における伝統的な画題でもあり、唐以降の中国や安土桃山時代以降の日本でしばしば描かれた。
明人十八学士図（琴）
国立故宮博物院蔵
明人十八学士図（棋）
国立故宮博物院蔵
明人十八学士図（書）
国立故宮博物院蔵
明人十八学士図（画）
国立故宮博物院蔵
ディレクターズ・カンパニー

ディレクターズ・カンパニーは、かつて存在した映画製作会社。略してディレカンとも表記される。1982年6月25日設立、1992年5月倒産。
概要

従来の大手映画会社の制約から自立した映画作家による、作家性と娯楽性を両立した映画製作の拠点として1982年6月に、長谷川和彦を中心として、当時新進の映画監督9人で設立した。当時で言えば「将来を有望視されている若手実力派の総決起」という印象だった。大手映画会社に頼っていては自分たちの希望する映画は作れないとの趣旨で、団結することとなった。長谷川が「将来はスタジオや映画館も持ちたい」などとぶち上げ、設立メンバーは平均年齢31歳と、いずれ劣らぬ個性派集団として、ヤングの間で人気の高い実力派監督という評価だったことから、既成の映画概念をぶち破る斬新で面白い作品を産み出すに違いない、という大きな期待が寄せられた反面、1969年に黒澤明、木下惠介、市川崑、小林正樹の大監督4人で結成した制作プロ「四騎の会」が『どですかでん』一本で自然消滅した前例もあり、先行きを不安視する見方もあった。
メンバー

長谷川和彦 - 代表
石井聰亙
井筒和幸
池田敏春
大森一樹
黒沢清
相米慎二
高橋伴明
根岸吉太郎
宮坂進 - 社長
長谷川安弘 - 副社長
設立経緯

ディレカン設立は、長谷川和彦が「映画はとても金のかかるビジネス。一本やって次の作品を作るエネルギーを蓄えるのが大変。カセ（枷）をはめずに人間関係や行動を広げられるカンパニーを作れないか」「一人の監督の主宰する独立プロではなくて企業としてもちゃんと映画を作っていける集まりを作りたい」などと相米慎二と根岸吉太郎にしたら、二人が「やるなら乗ってもいい」と応えたことを発端とする。
映画作りの主導権を貫くため、映画界外のスポンサーを探していたが、これを文化活動と理解を示した財界筋のあるスポンサーが見つかり、協力を約束してくれたことから設立を決めた。この財界筋のあるスポンサーは誰だかは分からない。会社のため、各映画監督は年俸制の契約条件が決められた。企画の決定権は9人の監督の合議制ではなく、映画関係以外のブレーンを含めた企画部に社長以下4人の社員と2人の監督が交代制で権限を持った。当時のプログラムピクチャーの弱点だった企画と脚本に、納得いくまで時間をかけて完璧を期す、また各監督がお互いに他の監督作品をプロデュース、脚本を担当し、個性や長所を活かす"相互乗り入れ"方式を執る、ユニークな映画作りを目指す方針であった。
長谷川はディレカン設立直前の「シナリオ」のインタビューで、当時勢いのあった山本又一朗や荒戸源次郎、佐々木史朗、角川春樹、辻信太郎など、地位を上げつつあったプロデューサーに比べて、映画監督はまだ雇われ感が強く、団結して地位を上げたいという思いと、自身の出身でもある今村プロのような、60年代に数多く設立された、一監督独立プロではなく、しっかり利益を追求する新しいタイプの独立プロを目指したい、各監督が今までよりは、もっともっとプロデューサー的視点と責任を持たないといけない、自分自身の作品だけじゃなく他の監督の作品に対して、内に潜んでいた未使用の能力を開発して、個ではうまく機能しなくても複合体になれば動くかもしれないし、そうやってカンパニーがある種の弾力性を持った大人の球体になっていけば、これまで個でいたら持てなかった他との接点を持てるようになると思う、などと話していた。結果的に監督がプロデューサー的視点を持つというのは難しかったようで、監督ばかりでプロデューサーがいなかったということが失敗の原因と指摘する論調が多い。
歴史

設立に参加した9人は、日活や、ピンク映画、自主映画と出身はそれぞれ異なっていたが、クロスして意気投合し、ジャーナリズムからも大いに注目された。旗揚げ作品は、設立年の1982年秋、〈ピンク！朱に染まれ〉と銘打たれた、泉谷しげる監督『ハーレム・バレンタインディ』、宇崎竜童監督『さらば相棒』、高橋伴明監督『狼』の中編三本立て。1984年4月封切りの池田敏春監督『人魚伝説』が、本格的劇映画第一作目となる。
社長の宮坂進は博報堂の元営業マンで、そのルートから、最初は映画だけではなく、CM、カラオケビデオ、企業VP（Video Package）などの仕事がたくさんあり、各監督は常に仕事をしていた。発足当時のディレカンは活気に満ち溢れ、それぞれの思いで会社に来てお互いを牽制したり、励ましあったり、揶揄したり、監督たちが常に集まり大学の部室のようであったという。長谷川和彦も『太陽を盗んだ男』以降、映画は撮っていないが、篠田昇を伴い資生堂の企業VPをアメリカロケで撮ったり、大森一樹もペンタックスの企業VPを撮った。またアダルトビデオという名前が生まれる以前のビデオ撮影本番なしのポルノを池田敏春が監督、黒沢清が助監督で撮影したりした。制作会社の黎明期でもあり、黒沢が演歌のカラオケビデオを撮影したが、「ちゃんとし過ぎ」という理不尽な理由で納品拒否になったこともある。
ディレカンは世間の関心を呼び、雑誌媒体の他、メンバー全員で『11PM』などテレビにも出演、これらを見て触発された若い映画人も少なくない。若い人材の発掘に脚本公募をすると400本集まり『台風クラブ』の脚本・加藤祐司や『東京上空いらっしゃいませ』の脚本・榎祐平などが世に出た。また最後の頃は企画者や助監督のオーディションを打ち上げていた。
既存の大手映画会社やテレビ局と連携し、時には全く独自の製作体制を貫いて、野心的な作品を数多く生み出した。当初、ディレカンは山本勉のように、キティ・フィルム、ニュー・センチュリー・プロデューサーズ、セントラル・アーツなどと掛け持ちしているラインプロデューサーが多かった。その大半は十分に興行成績を上げることができず、発足後数年間に何本もの赤字作品が続いた。1985年の『台風クラブ』の東京国際映画祭の報奨金で製作が決まった1987年の『光る女』は赤字を2億円出した。これを境にイマジカやナックなど現像所や機材屋の支払いが滞るようになり、各プロデューサーが別の会社に行ってもディレカンの名前では業者が受け付けてもらえなくなった。ここに至り、ディレカンでまともに仕事をしてくれるラインプロデューサーがいなくなってしまった。1984年から1987年まで4年間支払われていた各監督への給料制も止まった。1980年代後半にディレカン製作で一番黒字を出したのは、ディレカン外の監督であった長崎俊一監督の『妖女の時代』（1988年）だったという。『台風クラブ』や1987年の『永遠の1/2』、1990年の『東京上空いらっしゃいませ』などは評論家やマスコミ筋からの評価は高かったが、どれも興行成績は芳しくなく、内情は火の車だったといわれる。何とか自助努力で乗り切ろうとオブザーバーにATGの佐々木史朗代表を呼んで話し合いがもたれたこともある。『東京上空いらっしゃいませ』は毎日の資金繰りにつまっていたといわれる。この頃から危機が囁かれていたが、1991年の『真夏の地球』や『風、スローダウン』などは大コケし、メンバー相互の間でも齟齬が起きていたといわれる。毎月の給料制が裏目に出て、全く作品を撮らず、皮肉にも外部の監督たちばかりが起用され、ディレカンを支えた時期が長く続いた。1990年頃に松竹第一興行の奥山和由が長谷川と根岸吉太郎の映画が撮りたくて、松竹の衛星プロダクション的位置付けとして再出発を試行していたが、肝心の長谷川作品の企画が一向に進まないことに松竹が業を煮やし『真夏の地球』だけを残して松竹との連携は絶たれた。末期にはディレカンの監督だと赤字になる危険性があると、よそから監督を連れてくることが増えた。発足当時の監督は赤坂の事務所にあまり来なくなったが、井筒和幸と、自分の作品で赤字を出していた相米はそれを気にしてか毎日事務所に来ていた。また万田邦敏や、西山洋市、植岡喜晴、青山真治といった黒沢清の後輩たちが事務所によく集まっていたという。
失敗の原因として指摘があるのがプロデューサー不在の問題。監督だけが集まっても制作会社は駄目という意見がなされる。末期になると発足当時の監督たちの影に隠れていた社長の宮坂進が独自色を打ち出した。宮坂は現場叩き上げのスタッフより、素人のスタッフを使いたがった。これは監督や役者なら問題なかったが、宮坂は映画の制作経験のないプロデューサーを重用した。この選択ミスがディレカン崩壊の直接の原因ともいわれる。『東方見聞録』の製作費は16億円ともいわれたが、プロデューサーは素人で、予算が集まり切らないうちに現場をスタートさせ、撮影現場は大混乱となった。元々、試写の段階から脚本の不備を指摘する声が上がっていた上、必要以上に大掛かりな滝のオープン・セットを組んだりした井筒の暴走に歯止めをかけられる者もいなかった。
もう一つの失敗の因として挙げられるのが長谷川和彦自身の問題。元々、ディレカンは長谷川監督の作品を誰もが夢見て集まった会社で、期待したし、出資もしたが、次々上がる企画を長谷川が自ら潰した。結局長谷川監督作品は生み出されることはなかった。長谷川は「最年長の俺が言い出しっぺで、まず若い監督から全員撮れ、と言っている間に会社がつぶれてしまった。3人兄弟の末っ子の俺が、慣れない長男役をやったんだなあ。撮らないやつがいる間に俺が（自身の連合赤軍の企画を）つぶすわけにはいかんと。結果、俺以外の監督は全員、新作映画を撮った。その中にはディレカンがなきゃ、できなかった映画もあるんだ。脚本を一般公募した『台風クラブ』とかな」などと述べている。
1991年に映画『東方見聞録』撮影中、死亡事故が起きる。映画は完成したものの遺族との補償問題がこじれて、東映洋画系で公開予定が、突如無期延期され、興行収入の道が断たれ最後の苦況に追い込まれた。かねてより金融機関からの金利負担などで、完全な自転車操業の状態であったが、補償問題も重なり、バブル崩壊もあり、資金を融資してくれていた企業スポンサーからのバックアップもなくなり、1992年5月に倒産廃業となる。設立時のメンバーはほとんど脱退していて、倒産でも責任は免れた。負債総額は2～3億円という報道記事も出たが、実際は10億円を上回ったといわれる。
評価

長谷川はディレカン設立時のインタビューで「最低5年は生き残らないといけない。その時には映画界の状況も変わってると思うし、一緒に手を組んでやっていける新しい仲間がきっと見つかると思う。配給系統なんてことはその時に初めて考え得ることかもしれない」などと述べているため、10年続いたディレカンは、よく健闘したという評価もある。最初から個性の強い作家の集団で、お互いの個性がぶつかってすぐに空中分解するのでは危惧もされていた。1960年代以降、日本映画界の撮影所システム崩壊は、段階を追ってゆるやかに進行し、1980年代初頭に最終局面を迎え、1980年代の日本映画は、製作配給会社と雇用契約を結んだ労働者ではなく、フリーの個人事業主が寄り集まって作ることが主流になった。撮影所に助監督として入社し、現場経験を積んだ後に監督に昇格するという、従来のキャリアコース外の新人、自主映画やCM出身者、異業種からの参入が相次いだフリーの映画作家が脚光を浴びたが、そうした時代を象徴する出来事の一つがディレクターズ・カンパニーの結成であった。ディレカンが創立された1982年の映画状況は、史上最低の1億3千万人台の観客動員数を記録した前年からほぼ横ばい。対外的には貿易摩擦、国内的には財政再建の問題を抱え込んで、映画界も不景気の波をもろにかぶり、ジリ貧状態だった。特に日本のメジャー映画会社は自社の製作本数を減少させ、外部のテレビや一般大手企業から出資させ、独立プロダクションに受注製作させることで劇場の穴を埋めてきた。いわば他人の褌で相撲をとってきた状況で、映画会社は大幅な人員削減に乗り出し、リストラされた側は自分たちのプロダクションを作り、全体的に映画界の下請け化に拍車がかかったといえる。ディレカンが創立された1982年前後には、神山征二郎らのこぶしプロダクションや、曽根中生らのフィルムワーカーズ、磯村一路らのユニット・ファイブなど監督たちの集合体が次々設立されたが、いずれも成功したとはいえず、実りある作品を放ちながらメジャー映画会社のラインナップの維持に貢献するも、さらに厳しい状況に落ち込み、末端からその犠牲になった。バブル期に制作プロダクションは本業の映画製作に不安を感じ、不動産投資を安全弁にしようとしたが、バブル崩壊を食らい、ディレカンが倒産した1992年は、不動産への資金流用が失敗した『一杯のかけそば』などを製作したキネマ東京や、『ペンタの空』を製作したサン・プロデュースなど、制作プロダクションの倒産が相次いだ。
長谷川はまた「とりあえずは10人足らずでスタートするけど、5年たったら20人になってるかもしれない。新しい10人はこれから僕らが発掘したり製造したりしていくわけで、それこそ20年後には僕らの劇場ができたりしたら、もう映画を撮れなくなってる長谷川なんて奴は、劇場の前で大声で呼び込みなんかしてれば大納得だもんね」などと夢を話していたが、"もう映画を撮れなくなってる"という部分だけ予言が当たった。
『噂の眞相』は、ディレカンが倒産した1992年当時、「20年前とは比較にならないほど娯楽の範囲は広がっており、今では誰も映画などという面倒臭いものを必要としていないのだという最低限の認識から出発しなければ、映画の再建はない、遠からずメジャー映画会社も崩壊の道を辿るのは必至で、ディレカンはその小さな雛型であり予兆である」と書いていたが、さらに20年以上経った2016年現在も東宝の一人勝ちとはいえ、メジャー映画会社はしっかり残っている。
鷲谷花はディレカンを「"フリーの映画作家の時代"としての1980年代を象徴する出来事のひとつ」として評価。「黒沢清の商業映画デビューの機会を作り、相米慎二の代表作のいくつかを世に送り出し、同時代のアメリカのホラー映画のローカライゼーションに積極的に取り組むことで、90年代以降のJホラー登場のプラットフォームを準備するなど、活動の意義は多岐にわたる」と評価している。
主要作品

1984年
人魚伝説（池田敏春監督）
逆噴射家族（石井聰亙監督）
1985年
台風クラブ（相米慎二監督）
ドレミファ娘の血は騒ぐ（黒沢清監督）
魔性の香り（池田敏春監督）
1986年
ウホッホ探険隊（根岸吉太郎監督）
犬死にせしもの（井筒和幸監督）
1987年
永遠の1/2（根岸吉太郎監督）
光る女（相米慎二監督）
1988年
DOOR（高橋伴明監督）
死霊の罠（池田敏春監督）
妖女の時代（長崎俊一監督、大森一樹脚本）
1989年
スウィートホーム（黒沢清監督）
危ない話（井筒和幸・黒沢清・高橋伴明監督）
1990年
東京上空いらっしゃいませ（相米慎二監督）
マリアの胃袋（平山秀幸監督）
1991年
喪の仕事（君塚匠監督）
風、スローダウン（島田紳助監督）
1992年
東方見聞録（井筒和幸監督）
死んでもいい（石井隆監督。『東方見聞録』と同時に撮影が進んでいたが、撮影途中に倒産したため、アルゴプロジェクトが引き継いで完成させた）
トゥシ・ピシ

トゥシ・ピシ (Tusi Pisi、1982年6月18日 - )は、サモアの元ラグビーユニオン選手。現在ジャパンラグビーリーグワン豊田自動織機シャトルズ愛知のアシスタントコーチを務めている。183 cm、93 kg。ポジションは主にフライハーフ(スタンドオフ)。
プロフィール

ポジションは主にフライハーフ(スタンドオフ)。
弟のジョージ・ピシ、ケン・ピシ(ともにプレミアシップのノーサンプトン・セインツに所属)もラグビーユニオン選手であり、サモア代表でプレーしている。
略歴

2007年、スーパーラグビー・クルセイダーズからフランスTop14のRCトゥーロンに移籍。
フランスでの2009年シーズン後、日本のトップリーグチーム・サントリーサンゴリアスと契約した。
2015年、日本のスーパーラグビーチーム・サンウルブズのスコッドに入った。
2016年3月、イングランドのブリストル・ラグビーと2年契約を結んだことが同クラブから発表された。
2019年、豊田自動織機シャトルズに加入。
2021年、現役を引退して豊田自動織機シャトルズのコーチに就任。
カルフーン郡

カルフーン郡 (Calhoun County)：第7代アメリカ合衆国副大統領ジョン・カルフーンに因んで命名された郡。
カルフーン郡 (アラバマ州)
カルフーン郡 (アーカンソー州)
カルフーン郡 (フロリダ州)
カルフーン郡 (ジョージア州)
カルフーン郡 (イリノイ州)
カルフーン郡 (アイオワ州)
カルフーン郡 (ミシガン州)
カルフーン郡 (ミシシッピ州)
カルフーン郡 (サウスカロライナ州)
カルフーン郡 (テキサス州)
カルフーン郡 (ウェストバージニア州)
ニューメキシコチリ

| ニューメキシコチリ |
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 ハッチ、ニューメキシコ州チリ
種:  トウガラシ
開発:  ニューメキシコ州
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| ニューメキシコチリ |
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辛さ:   辛い
スコヴィル値:  0–70,000 SHU
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ニューメキシコチリ（学名：Capsicum Annuum L 'New Mexico chile'）と品種の一つ。ニューメキシコ州を代表する青唐辛子である。選択の辛さ（0–70,000スコヴィル）。名称はその発祥の地といわれているニューメキシコ州に由来する。Dr. Fabian Garcia（ファビアン・ガルシア）とThe New Mexico State University (ニューメキシコ州立大学) の社員が開発したものである。イスパノ族のニューメキシコ（英語版）とプエブロのピーマンの組み合わせ。ほとんどがハッチ、ニューメキシコ州で栽培されている。
品種

Conquistador（コンキスタドール）辛さの範囲（0 スコヴィル）。
R Naky（ロイ・中山の開発した）辛さの範囲（500–1,000スコヴィル）。
Española（エスパニョーラ）辛さの範囲（1,500–2,000スコヴィル）。
6-4（シックス・フォー）辛さの範囲（1,786スコヴィル）。
Anaheim（アナハイム）辛さの範囲（500-2,500スコヴィル）。
Rio Grande（リオグランデ）辛さの範囲（2,500–5,000スコヴィル）。
Sandia（エスパニョーラ）辛さの範囲（5,000–10,000スコヴィル）。
Big Jim（ビッグジム）辛さの範囲（6,510スコヴィル）。
XX Hot（ホットXX）辛さの範囲（60,000–70,000スコヴィル）。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  イスラエル  アメリカ
みなさん、さようなら (2003年の映画)

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: 2013年に映画化された、久保寺健彦による「みなさん、さようなら (小説)」とは異なります。
| みなさん、さようなら |
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 Les Invasions barbares
監督:  ドゥニ・アルカン
脚本:  ドゥニ・アルカン
製作:  ダニエル・ルイ（フランス語版） ドゥニ・ロベール（フランス語版）
出演者:  レミー・ジラール（フランス語版） ステファン・ルソー（フランス語版）
音楽:  ピエール・アヴィア
撮影:  ギイ・デュフォー（フランス語版）
編集:  イザベル・デデュー（フランス語版）
製作会社:  Astral Films シネマジネア（フランス語版） Production Barbares カナダ放送協会 SODEC テレフィルム・カナダ（フランス語版） Canal+ CNC Pyramide Productions
配給:   Pyramide Distribution  コムストック
公開:   2003年5月21日（CIFF）  2003年9月4日（TIFF）  2003年9月24日  2004年4月24日
上映時間:  99分
製作国:   カナダ  フランス
言語:  フランス語 英語
製作費:  €4,550,000
前作:  アメリカ帝国の滅亡
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『みなさん、さようなら』（仏: Les Invasions barbares、英: The Barbarian Invasions）は、2003年のカナダ・フランスのコメディ映画。監督はドゥニ・アルカン、出演はレミー・ジラール（フランス語版）とステファン・ルソー（フランス語版）など。1986年の『アメリカ帝国の滅亡（フランス語版）』の続編的意味合いで撮られた作品である。
第76回アカデミー賞において外国語映画賞を受賞した。他にもセザール賞作品賞・監督賞・脚本賞、カンヌ国際映画祭女優賞（マリ＝ジョゼ・クローズ）・脚本賞などを受賞。
ストーリー

ロンドンで証券ディーラーとして働くセバスチャンは、父親レミが癌を患っているとの知らせを聞き、故郷のモントリオールに戻る。歴史学の教授であるレミは頑固で酒好き、更に女癖が悪く、セバスチャンはあんな人間にはなるまいと強く反発して生きてきたのだが、母ルイーズに頼まれ、父親の最期の日々を楽しいものにしようと手を尽くす。まず、アメリカの病院の最新設備で検査を受けさせると、末期ガンで手の付けようがない状態であることが改めて確認される。次に、社会主義者として公立病院に入院することにこだわるレミのために、病室の経営者や組合を買収し、階下の空いているフロアを豪華な病室に作り替えるだけでなく、レミの教え子たちに金を払って見舞いに来させるなど、資本主義の権化のごとく、金にモノを言わせる。更に、激しい痛みを緩和するためにヘロインが必要と分かると、地元の麻薬課の刑事に入手先を相談する。当然教えてはもらえなかったが、レミの元愛人ディアーヌの娘ナタリーが麻薬常習者で入手先を知っていると知ると、彼女をレミの世話係として雇う。
古くからの友人やかつての愛人たちに囲まれたレミは、ナタリーの世話とヘロインのおかげもあり、幸福感に包まれたまま最期の日々を穏やかに過ごす。友人ピエールの湖畔の別荘で過ごしたときが一番幸せだったというレミの言葉に、セバスチャンはピエールから別荘を借り、そこでレミに最期のときを迎えさせてやろうとする。友人たちと別荘で楽しく過ごしながらも状態が悪化して行くレミは、セバスチャンに「お前のような息子を作れ」と言い、2人は強く抱きしめ合う。そして、セバスチャンの妹で、仕事で太平洋上にいるシルヴェーヌからのビデオメールを受け取ったレミは、妻子や友人たちに囲まれて安らかな最期を迎える。
レミの葬儀を終えたセバスチャンは父が1人で暮らしていた家をナタリーに貸すと、婚約者のガエルとともにロンドンに帰る。