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霧の彫刻
コンセプト > 彫刻としての特徴

水滴の集合として現れる霧は、固有の形をとどめずに変化し続けるプロセスであり、固定した形を鑑賞しようとする者の認識には抵抗する。こうして霧の彫刻は記録ではなく、出来事として表現される。物質的な状態や振る舞いを意味するメディウムが、中谷の作品に共通する特徴であり、この特徴はメディア・アートなど中谷の他の芸術活動にも共通している。
霧の彫刻は、視覚だけでなく全感覚を通して環境を知覚するのを助け、知覚だけでなく動作にも影響を及ぼす。中谷は、霧の彫刻を最も気に入っている点として、自然条件の均衡そのものの現象であり、条件が少しでも変われば消えてしまう点にあるかもしれないと書いている。サンフランシスコ、ボストン、ロンドンなど霧で知られる地域での展示も多く、これには人工の霧を各地の霧と出会わせるイメージもある。
1980年代には、霧の彫刻の発表を中断した時期もあった。商業イベントで霧の演出を依頼されることが増えたため、消費文化の活動から距離をとるのが目的だった。霧の彫刻について、1996年に中谷は以下のように書いている。
いま、切実に問われているのは、人間と自然の間の信頼関係ではないかと思う。私たち都会人は、ペットボトルの水しか信用しなくなってしまった。水道の水は臭くて飲めない。川や海は汚染されているからプールで泳ぐ。そこまで自然を信用できなくなったら、もうバーチャルな世界で泳ぐしかない。（中略）

人工霧を大量に発生させて、環境とのインタラクションを楽しむ「霧の彫刻」は、大気の呼吸を視覚化して刻々に変化するライブ環境であり、自然と向き合うとしての彫刻である。
技術

当初中谷は、自然における形態変化を起こす温度差を制作に用いることを考え、ドライアイスをヒーターで温めて雲を作って試した。また、雲を作る装置として、北海道大学の孫野長治に実験を依頼した。実験ではアンモニアガス、炭酸ガス、塩素ガスが使われたが、刺激臭や有毒成分を理由として採用はされなかった。
中谷は、初めて霧の彫刻を発表したペプシ館（後述）から、水で作り出す霧を採用している。ノズルから噴射する水を針に衝突させて粒に砕くという仕組みで、ノズルの口径は16ミクロン、噴射する水は70気圧で、針に衝突した水の粒は20から30ミクロンの大きさとなる。その水の粒が空気中に浮かぶことで霧と呼ばれる現象として感知される。水には純水を用いる。純水を選ぶ理由について、霧を外から見るだけではなく霧に入って体験して欲しいからと述べている。
霧の動きを制御するプログラムも用いられている。建築グループのdoubleNegatives Architecture（dNA）との共演では、dNAの市川創太がプログラムを担当した。気象センサーで風速、風向、気温、湿度などを計測し、ノズルの噴霧を制御した。ソフトウェアには仮想の庭を移動するターゲットが想定され、ターゲットがノズルに近づくと噴霧が始まるという仕組みになっていた。
主な作品 > パビリオン

霧の彫刻が初めて発表されたのは、1970年に開催された日本万国博覧会でE.A.T.が手がけたペプシ館だった。ペプシ館は「垣根なき世界」をテーマとして直径27メートルのミラードームを建設し、60名以上の芸術家や科学者が参加した。パビリオンを雲で覆うというアイデアが出ていることを中谷は知り、参加した。
ペプシ館のドームを霧で覆うため、薬品を使わず、人間が安全に中に入れるように水で作ることが検討された。中谷はメーカーや研究機関をあたって方法を調査し、果樹園の遅霜対策の噴霧装置の開発者であるトム・ミーをクルーヴァーに紹介された。それまでのミーの装置はアンモニアと塩素を使っており、ミーは中谷の依頼で水を使った噴霧装置を1969年に開発した。ミーの噴霧装置は、ピン・ジェット型ノズルによって粒径20から30ミクロンの霧を作ることに成功した。装置の霧を見た中谷は、その形状が人間には作り出せない造形だと考えた。ミーの装置を採用したペプシ館の霧の彫刻は、京都大学の光田寧と室田達郎による風洞実験もへて、万博で公開された。
主な作品 > パフォーマンスとの共演

デイヴィッド・チューダーの発案により、島全体を1つの楽器として演奏する企画があり、中谷は霧の彫刻で参加した。チューダー、ジャクリーン・マティス、中谷、クルーヴァーの4名が島で3日間の調査を行った。自然の霧が発生した場合に霧に覆われるであろう場所を選んで発生させた。崖の上から霧を落としたり、地形の特徴を目立たせることも考えた。島には電気や水道がないため、噴霧装置の電力には酸素ボンベ、水は海水を用いた。テストは行われたが、企画そのものは実現はしなかった。
アメリカでは、初の室内での霧の彫刻も発表された。ダンサーのトリシャ・ブラウンとの共作で、ブラウンのダンス・カンパニーの公演『オパール・ループ/霧』の舞台装置として霧が使われた。ノズルのオン・オフで霧の形・量・動きを制御した。2002年には、『オパール・ループ/霧』の動画をフォグ・スクリーン（英語版）に投影したインスタレーションとして『オパール・ループ/雲』を発表した。
栃木県の男鹿川沿いにある川治温泉で開催された秋祭りにて、「霧と音と光のフェスティバル」として展示された。ビル・ヴィオラが環境音を編集した音を流した。
「＜東京の夏＞音楽祭2007」で、アイスランドのミュージシャンであるヨハン・ヨハンソンが来日公演を行い、霧の彫刻と癒合したパフォーマンスが行われた。日本科学未来館を会場として、演奏の随所でステージが霧に包まれた
山口情報芸術センター（YCAM）のインスタレーションでは、前庭の中央公園に装置が置かれ、ダムタイプのメンバーでもある高谷史郎（英語版）が参加した。高谷によるデイヴィッド・チューダーへのオマージュとして、36台のスピーカーによる複雑な音響もあり、霧、光、音による表現をした。
ロンドンのテート・モダンで開催されたグループ展「BMW TATE LIVE EXHIBITION: TEN DAYS SIX NIGHTS」で発表された。新館であるスイッチ・ハウスの前に、800個のノズルを設置して噴霧した。ロンドンは「霧の都」のイメージで知られる一方、ロンドンスモッグ（1952年）の大気汚染のイメージもある。中谷は安心して楽しめる霧を作ることで、ネガティブな霧のイメージを払拭する意図があった。本作品は音響・照明・ダンスとの共作であり、霧の動きや濃度によって、坂本龍一による音響や高谷史郎による照明が変化し、霧の中で田中泯がパフォーマンスを行った。好評により、展示は2週間延長された。田中、坂本、高谷との共演は、オスロ新国立美術館で発表された『a・form』でも行われた。
パリで開催された、ポンピドゥー・センターとIRCAMの40周年記念イベントで発表された。霧と電子音楽の共演となり、KTL（英語版）、Alponom、マヌエル・ポレッティと共演した。
新型コロナウイルスの影響のなか、2020年12月5日（土）から12月20日（日）にかけて、高谷史郎との共作展覧会『霧の街のクロノトープ』を開催した。高谷がフレームと照明を行い、中谷による霧の彫刻が設置された。会場には、戦前・戦後の混乱や差別、バブル期の地上げや都市開発の影響を受けつつも、多文化共生の文化を育んできた場所として東九条の北河原住宅跡地を選んだ。
会場は直方体のグリッド状に足場が組まれ、高さ約3.6メートルの上下にノズルが設置された。東西の短辺と南北の長辺でノズルの角度や間隔が異なり、東西から密度の濃い霧が噴霧され、南北の霧がそこに覆いかぶさるようになっている。霧の噴霧時間は1回4分間であり、噴霧するタイミングには東西南北でずれがある。ノズルの位置と時間のずれによって対流が起き、霧が動的な塊となるようにデザインされている。住宅街の空き地という生活に密接に関わる場所を会場とした点で、主に美術館や公園で展示されてきた『霧の彫刻』と異なる特徴をもっている。
主な作品 > 景観

アメリカのナショナル・モールを会場とした『雲の泉』では、芝地の公園に直径10メートル、深さ4メートルのクレーター状の穴を掘り、穴の底に144個のノズルを環状に設置した。霧が穴の中に満ち、芝生の上に雲のように湧き上がった。
横浜トリエンナーレの出品作品では、霧によって人工の滝を表現した。三渓園の旧東慶寺本堂の庭に噴霧装置、赤外線センサー、LEDを設置し、無風の時に霧が滝のように流れ、人が通ると竹藪のLEDが明滅する。霧の制御とプログラムはdNAの市川創太、照明デザインとプログラムは藤本隆行が行なった。市川は、2009年に東京日仏学院で開催された「MU : Mercurial Unfolding 偶成と展開」でも霧のプログラムを担当した。
ボストンのエメラルド・ネックレス公園（英語版）で、5つの霧の彫刻を発表した。この公園は、造園家・都市計画家のフレデリック・ロー・オルムステッドによる景観設計がされており、川、湖沼、広場、サイクリングロード、氷河時代の痕跡などがある。中谷は、6マイルの園内で特徴のある地点を選んで霧を発生させた。タイトルのFLOはオルムステッドのイニシャルであり、オマージュを込めている。音響はニール・レオナルド、照明は高谷史郎が行なった。
主な作品 > 雪と氷との対話（2005年-2006年）

ラトビア自然史博物館（英語版）で開催された「雪と氷との対話 芸術と科学における観察/想像展」では中谷が企画に参加し、雪をテーマにした美術作品、雪氷学やアイスコア研究の紹介、そして宇吉郎の活動に焦点をあてた内容となった。中谷はインスタレーションの『霧箱』を展示し、他の芸術家による宇吉郎へのオマージュ作品もあった。
主な作品 > 個展「霧の抵抗」（2018年-2019年）

日本初の中谷の大規模個展は、2018年10月27日から2019年1月20日に水戸芸術館現代美術ギャラリーで開催された。霧の彫刻は、「崩壊シリーズ」と名付けられた作品が2点展示された。『シンコペーション』は、磯崎新が設計した水戸英術館の噴水に設置され、宙吊りの岩を覆うように霧が発生する。噴水は、日米安保闘争で機動隊が民衆に対して行なった放水をイメージして作られており、霧は放水への抵抗を表現している。夜間の照明は逢坂卓郎が行なった。『フーガ』は室内インスタレーションであり、室内をスクリーンで仕切り、片側に霧が立ち込める中でカラスの飛ぶ映像が流れる。やがてスクリーンが落とされて突然に室内に霧が満ち、カラスは飛び去ってゆく。2018年11月19日と10日に田中泯が場踊りを行なった。
主な作品 > 常設

シドニー・ビエンナーレ（英語版）でドメイン公園（英語版）において発表した霧の彫刻『アーストーク』（1976年）は、子供や老人、犬も喜び、霧の中でたたずむ人や走る人などさまざまな反応があった。『アーストーク』はオーストラリア国立美術館（NGA）に買い上げられ、オープン企画として『砂漠の霧微気象圏』と改名して常設された。彫刻庭園にある砂地の1平方キロメートルに苗木を植え、霧の彫刻を設置して変化を見るという内容で、苗木は成長を続けて1990年代には茂みとなり、2000年代には森林へと変わっていった。この企画は、京都大学と光田寧の監修による科学とアートの共同プロジェクト「砂漠の成因・変化の記録」の模擬実験も兼ねていた。
東京都立川市の昭和記念公園の遊具として、建築家の北川原温とのコラボレーションで『霧の森』が制作された。「こどもの森」のエリアに『霧の池』や『霧の滝』が設置され、霧の中で遊べるようになっていた。子供は初めは怖がったものの、慣れて霧に出入りするようになったという。期間は3月から11月、霧の出る時間帯は10時から16時にかけて、00分と30分に15分間行われる。
中谷宇吉郎を顕彰する施設である中谷宇吉郎雪の科学館の中庭に設置された。中谷は、父親の宇吉郎が晩年にアイスコアの研究をしたグリーンランドに行き、氷河モレーンの石を採取して記念館の庭に敷いた。約300個のノズルによって石の庭に霧が噴霧される。モレーンの石はチューレ空軍基地付近から約60トンが採取され、7億年前から27億年前のものとされる。グリーンランドの永久凍土にみられるポリゴン・フィールドと呼ばれる地形を再現し、風の吹く日には霧が舞い上がってブリザードのようになる。
1998年にビルバオ・グッゲンハイム美術館で、ロバート・ラウシェンバーグの回顧展が開催された。中谷はラウシェンバーグの提案により、オープニング・イベントのために霧の彫刻『F.O.G.』を制作した。作品名は、建築家のフランク・オーウェン・ゲーリーの頭文字から取られている。この作品はラウシェンバーグによって同館に寄贈され、常設展示となった。
サンフランシスコの科学館であるエクスプロラトリアムに展示された。館内の橋に800個以上のノズルを設置し、毎日10時、正午、14時、16時と木曜日の19時に噴霧される。カリフォルニア州の旱魃の影響により2014年は中断があったが、脱塩した海水を使うことで再開した。
長野県信濃美術館が長野県立美術館として2021年4月10日にリニューアルし、霧の彫刻が常設展示された。同館はランドスケープ・ミュージアムをコンセプトとし、中谷の作品は館内にある滝の上流から噴霧されている。噴霧は、毎日9時30分から1時間間隔で8回行われる。
よみうりランドの自然エリアを使ったイベント「Pokémon WONDER」（ポケモンワンダー）のコース内に霧の彫刻が常設された。4500平方メートルの敷地に自然素材で作られたポケモンが隠れており、参加者はポケモンを探すことが目的となる。中谷のコンセプトは、子供が霧に浸って五感を開放し、全感覚で霧と戯れることを通して、自然を子供たちに返すこととしている。
評価

『霧の森』（1992年）によって、中谷は1993年に吉田五十八賞の特別賞を受賞した。2017年には、霧を扱った彫刻の草分けとして、フランスの芸術文化勲章の最高位コマンドゥールを受賞した
。2018年には霧の彫刻やビデオ・アートの活動によって高松宮殿下記念世界文化賞を受賞した。2020年には、メディア・アートや霧の彫刻の活動により、文化庁長官表彰を受けた。
主な常設展示

『砂漠の霧微気象圏』オーストラリア国立美術館・彫刻庭園、キャンベラ、1983年
『霧の森、国営昭和記念公園』昭和記念公園、立川市、1992年
『グリーンランド氷河の原』中谷宇吉郎雪の科学館、加賀市、1994年
『F.O.G.』ビルバオ・グッゲンハイム美術館、ビルバオ、1998年
『フォグブリッジ』エクスプロラトリアム、サンフランシスコ、2013年
『SEA FOG』大阪北口広場（通称:うめきた広場）、大阪市、2013年
『NAGI 凪』品川シーズンテラス、港区、2015年
『霧の彫刻』長野県立美術館、長野市、2021年
関連文献

中谷芙二子 著、アンヌ・マリー・デュゲ 編『FOG 霧 BROUILLARD』Anarchive、2012年。
Yuriko Furuhata（古畑百合子）「7. The Fog Medium: Visualizing and Engineering the Atmosphere」（PDF）『Screen Genealogies: From Optical Device to Environmental Medium』、Amsterdam University Press、2019年、187-214頁、2021年5月12日閲覧。
ルーク・ハワードの著書『雲の変化』の層積雲の挿絵。
ドイツのカールスルーエ・アート・アンド・メディア・センター（ZKM）で展示した霧の彫刻『CLOUD WALK』。2019年
。
『フォッグ・ブリッジ』。サンフランシスコのエクスプロラトリアム。2013年
オーストラリア国立美術館（NGA）の霧の彫刻『砂漠の霧微気象圏』。1983年からの常設展示で、苗木が成長して森林となった。
ビルバオ・グッゲンハイム美術館の霧の彫刻『F.O.G.』と、ルイーズ・ブルジョワの彫刻『ママン』。
道の駅竹田

| 竹田水の国 |
| --- | --- |
 
所在地:  〒878-0145大分県竹田市大字米納663-1
座標:  北緯32度59分08秒 東経131度20分26秒﻿ / ﻿北緯32.98556度 東経131.34044度﻿ / 32.98556; 131.34044座標: 北緯32度59分08秒 東経131度20分26秒﻿ / ﻿北緯32.98556度 東経131.34044度﻿ / 32.98556; 131.34044
登録路線:  国道442号
登録回:  第10回  （44003）
登録日:  1996年4月16日
開駅日:  不明
営業時間:  10:00 - 18:00（10 - 6月） 10:00 - 19:00（7 - 9月）
外部リンク:  国土交通省案内ページ 全国道の駅連絡会ページ 公式ウェブサイト
 ja
■テンプレート ■プロジェクト道の駅
道の駅竹田（みちのえき たけた）は、大分県竹田市にある国道442号の道の駅である。水の国（みずのくに）という愛称がある。
施設

駐車場
普通車：70台
大型車：2台
身障者用：1台
トイレ（いずれも24時間利用可能）
男：大 3器、小 5器
女：4器
身障者用：1器
公衆電話
公衆FAX
インフォメーションセンター
売店
レストラン 本格カレー・とり天・唐揚げなどの定食の「善米食堂」
いちご農園
農産物直売所
農村商社わかば 事務局
休館日

12月31日 - 1月1日
アクセス

国道442号 - 登録路線
小さな願い/今を生きよう (Seize the Day)

「小さな願い/今を生きよう (Seize the Day)」（ちいさなねがい/いまをいきよう セイズ・ザ・デイ）は竹内まりやの43作目のシングル（両A面）。2018年11月25日にデビュー40周年を迎えた竹内であるが、それに先駆けて10月17日にリリースされた。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。
概要・背景

シングルCDとしては約4年ぶりのリリースとなる。ジャケットは、デビュー・アルバム『BEGINNING』のレコーディングの際に訪れたロサンゼルスにて新たに撮影されたもの。
「小さな願い」は、2018年10月26日に公開された映画『あいあい傘』の主題歌として書き下ろされた誰もが持つ大切な人への想いや家族愛を歌った楽曲。映画の制作サイドは楽曲提供の依頼について「聴くだけで気持ちがホッとしたり、気分が明るくなったりする、普通に暮らす人々の生活と、そこに生まれる感情に寄り添う音楽。それはまりやさんの音楽の中心にある ″ミドル・オブ・ザ・ロード″ という考え方です。」と述べており、加えて「映画『あいあい傘』は、運命に翻弄されながらも懸命に生きる人々の姿を描いた作品です。まりやさんに台本をお読みいただき、映像をご覧いただいて、そこに生きる人々の思いを拾い『小さな願い』として結実させていただけたことは、ただただ感無量です。」と感謝の思いを伝えている。映画の公開と本作のリリースに因んで、劇中シーンを用いたGYAO!とのコラボレーション企画によるショート動画が制作され、期間限定で配信された。
「今を生きよう (Seize the Day)」は、同年10月27日にNHK総合で放送が開始された土曜時代ドラマ『ぬけまいる〜女三人伊勢参り』の主題歌として書き下ろされた。詞の内容はドラマの主人公である女性三人の悩みや心情を代弁するような目線で書かれたものとなっている。
ほか、竹内が松田聖子に提供し2011年にシングルとしてリリースされた「特別な恋人」のカップリング曲である「声だけ聞かせて」のセルフカバーや、山下達郎が1979年にアン・ルイスのアルバム『PINK PUSSY CAT』のプロデュースを担当した際に書き下ろし、山下自身もアルバム『POCKET MUSIC』でセルフカバーした楽曲「シャンプー」の竹内バージョンを収録している。さらに、M-1～M-3までのオリジナル・カラオケも加えた合計7トラックが収録されている。
シングルCDには、同年11月16日にNHK大阪ホールと11月18日に品川プリンスホテル・ステラボールにて行われるミニライブおよびトークイベントに参加する為の応募ハガキが封入された。このイベントは11月23日に公開となった竹内のライブ・ドキュメンタリー映画『souvenir the movie 〜Mariya Takeuchi Theater Live〜』のムビチケカードに付属する応募券をハガキに貼って申し込んだ人の中から、抽選で2500人にチケットが当選するというもの。
収録曲 > CD

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | その他の編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「小さな願い」 | 竹内まりや | 竹内まりや | 山下達郎 | 4:25 |
| 2. | 「今を生きよう (Seize the Day)」 | 竹内まりや | 竹内まりや | 山下達郎 | 3:47 |
| 3. | 「声だけ聞かせて」 | 竹内まりや | 竹内まりや | 増田武史 | 4:28 |
| 4. | 「シャンプー」 | 康珍化 | 山下達郎 |   | 4:01 |
| 5. | 「小さな願い」(Original Karaoke) |   | 竹内まりや | 山下達郎 | 4:25 |
| 6. | 「今を生きよう (Seize the Day)」(Original Karaoke) |   | 竹内まりや | 山下達郎 | 3:47 |
| 7. | 「声だけ聞かせて」(Original Karaoke) |   | 竹内まりや | 増田武史 | 4:28 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 29:23 |
ミュージシャン

小さな願い
山下達郎：Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Keyboards, Glockenspiel, Percussion & Backing Vocal
島村英二：Drums
伊藤広規：Electric Bass
難波弘之：Acoustic Piano & Organ
ハルナ：Backing Vocals
橋本茂昭：Computer Programming & Synthesizer Operation
今を生きよう (Seize the Day)
山下達郎：Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Keyboards, Percussion & Backing Vocal
島村英二：Drums
伊藤広規：Electric Bass
中西康晴：Acoustic Piano & Hammond Organ
ハルナ：Backing Vocal
三谷泰弘：Backing Vocals
橋本茂昭：Computer Programming & Synthesizer Operation
声だけ聞かせて
Electric Guitar & Acoustic Guitar：増田武史
Percussion：山下由紀子
Strings：室屋光一郎ストリングス
橋本茂昭：Computer Programming & Synthesizer Operation
竹内まりや：Backing Vocals
シャンプー
伊藤広規：Electric Bass
難波弘之：Acoustic Piano
河野俊二

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: この項目では、実業家の河野俊二について説明しています。宮崎県知事については「河野俊嗣」をご覧ください。
河野 俊二（こうの しゅんじ、1927年（昭和2年）8月1日 - 2012年（平成24年）6月12日）は、日本の経営者。宮崎県出身。元東京海上火災保険社長・会長。元日本損害保険協会会長。
略歴

旧制府立高等学校卒業
1951年（昭和26年）3月 東京大学経済学部卒業
1951年（昭和26年）4月 東京海上火災保険株式会社入社
1978年（昭和53年）7月 東京海上火災保険株式会社取締役
1982年（昭和57年）7月 東京海上火災保険株式会社常務取締役
1985年（昭和60年）7月 東京海上火災保険株式会社専務取締役
1987年（昭和62年）6月 東京海上火災保険株式会社取締役副社長
1990年（平成2年）6月 東京海上火災保険株式会社取締役社長
1996年（平成8年）6月 東京海上火災保険株式会社取締役会長
2000年（平成12年）12月 株式会社三菱総合研究所監査役
2001年（平成13年）6月 東京海上火災保険株式会社相談役
2001年（平成13年）6月 株式会社ニコン取締役
2003年（平成15年）6月 信越化学工業株式会社取締役
2004年（平成16年）6月 東京急行電鉄株式会社監査役
2004年（平成16年）10月 東京海上日動火災保険株式会社相談役
2008年（平成20年）6月 東京海上日動火災保険株式会社名誉顧問
2011年（平成23年）11月 旭日重光章受章
2012年（平成24年）6月 肺炎のため死去（満84歳没）
萬松園

萬松園（ばんしょうえん）は、岐阜県各務原市鵜沼宝積寺町にある旧川上貞奴別荘である。鉄瓦で葺かれた屋根や凝った内部装飾などが、ほぼ創建当初の姿で保存されている。
現在は愛知県の会社経営者が所有し、民間企業に貸して結婚式場となっている。
概要

日本初の女優として知られる川上貞奴（本名 小山貞）が女優引退後の1933年（昭和8年）　自らの菩提寺として建立した貞照寺の門前に建設した別荘で、木曽川に面し茶室を備えた広大な庭を持つ敷地面積1,500坪、建坪150坪、一部二階建て25-26室のモダンな数奇屋造りの建物である。
南部鉄器の瓦で葺かれた数奇屋風建物、洋風サロンルーム、萱葺き民家風の建物などが一体となって別荘の外観を構成しており、建物の保存状態も良く、内部の壁、装飾品などがほとんど当時のまま残されている。
建物の内部に入ると「桐の間」と呼ばれる客室があり、床は上段床、華頭窓は道成寺の鐘形。襖には豊州画伯の木曽の山水画が描かれている。
貞奴の亡くなる前年（1945年（昭和20年））に個人に売却され、その後は都築紡績（現在のKBツヅキ）の所有となり、約70年間一般公開されることなく、同社の保養所として使用されてきたが倒産による工場の閉鎖に伴い2004年（平成16年）に現在の所有者に売却された。
主屋、茶室、表門の3棟は2007年（平成19年）8月１日、各務原市の指定文化財となり、2018年（平成30年）8月17日、国の重要文化財（建造物）に指定された（指定名称は「旧川上家別邸」）。
重要文化財に指定されたことを受け、定期的に見学会（有料）を実施している。
所在地

岐阜県各務原市鵜沼宝積町3-82-2
交通アクセス

JR高山本線 鵜沼駅、名鉄各務原線・犬山線 新鵜沼駅より約2km。
各務原市ふれあいバス：東部・南部線「貞照寺前」バス停下車、徒歩で約1分。
ずっと先の話

『ずっと先の話』（ずっとさきのはなし）は、望月峯太郎による日本の漫画短編集。
概要

望月峯太郎が散発的に描いた様々なジャンルの漫画短編集。SF的な寓話や、コメディ、随筆的な作品、果ては作者の個人的趣味であるNBA観戦録などを収録している。
収録作品

COLOR - 初出は週刊ヤングマガジン。1988年No.21-24、1989年No.1-5、No.7にて掲載。2001年には再構成、加筆、再彩色した上で同誌No.35に再掲載。
リリカルロボット - 初出はコミック・キュー。1995年VOL.1にて掲載。
ずっと先の話 - 初出はヤングマガジン海賊版。1989年No.4にて掲載。
トゥルーラブ - 初出はヤングマガジン増刊エグザクタ。1994年No.2にて掲載。
僕ちゃん - 初出は週刊ヤングマガジン。1991年No.7、No.16、No.30、No.36/37にて掲載。
ブッとばすわよっ！ - 初出はミスターマガジン。1992年No.18-19にて掲載。
サマーオヴラヴ - 初出は週刊ヤングマガジン。1996年No.33にて掲載。
私的マイケル・ジョーダン見聞記 - 初出は週刊ヤングマガジン。1997年No.1にて掲載。
私的NBAオールスター2001観戦記 - 初出は週刊ヤングマガジン。2001年No.16にて掲載。
単行本

講談社KCデラックス全1巻。
2001年10月3日発売、ISBN 978-4-06-334453-0
サーブ・99

| サーブ・99 |
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 1969年2ドア（本国仕様車）
 1974年EMS（北米仕様車）
 1979年ターボ室内
概要
販売期間:  1968年 - 1984年
ボディ
乗車定員:  5人
ボディタイプ:  2ドア/4ドア セダン 3ドア/5ドア ハッチバック
駆動方式:  FF
パワートレイン
エンジン:  1,709cc直列4気筒SOHC(トライアンフ製)/ 1,984cc直列4気筒SOHC(自社製)
変速機:  4速MT / 5速MT / 3速AT
前:  前:独立 ダブルウィッシュボーン 後:固定 トレーリングアーム　ワッツリンク　パナールロッド
後:  前:独立 ダブルウィッシュボーン 後:固定 トレーリングアーム　ワッツリンク　パナールロッド
車両寸法
ホイールベース:  2,470mm
全長:  4,350mm（1968年2ドア）
全幅:  1,680mm
全高:  1,450mm
車両重量:  1,035kg
系譜
先代:  サーブ・96
後継:  サーブ・900 / 90
テンプレートを表示
サーブ・99はスウェーデンの航空機メーカー・サーブの自動車部門（現サーブ・オートモービル）が1968年から1984年まで製造、販売していた中型乗用車。航空機の設計思想を取り入れた個性的なデザイン、高度な耐寒性・安全性で1970年代のサーブの堅実な成長を支え、対米輸出(特に東海岸)においても成功を収めた。また、ターボチャージャーを実用車に採用した先駆的存在でもある。
概要

開発は96までのサーブ各車を手がけたシクステン・セゾンの手によって1965年にスタート、翌々年の1967年11月に生産型が正式発表され、翌1968年秋に市販開始された。当初は2ドアセダンのみ。
99の開発は秘密裏に行われ、1966年に後述の新しいパワートレインのテスト用として、96のボディを縦方向に切断し20cm全幅を広げた最初のプロトタイプであるサーブ・パダン（英語版）(英語ではトードとも表記)が製作されたが、程なく後の99となる新しいボディの設計が終わった為、パダンでのテストはごく短期間で終了した。99の直接の母体となった新ボディも、公道テストの際のジャーナリストの取材を欺く目的で、既存のサーブ車のエンブレム(オーナメント)の文字を集めてDaihatsuの文字を作成し、サーブの新型車ではなく、研究の為に輸入したダイハツ車であるとする偽装工作まで行われた。実際にプロトタイプ車両のボンネットに対してDaihatsuの文字エンブレムが貼付された「SAAB・ダイハツ」という通称の99が製作されており、前述のパダン共々、トロルヘッタンのサーブの博物館に展示されている。
こうしたプロトタイプでテストが重ねられた99のエンジンは、従来のサーブに用いられてきた2ストローク3気筒やフォード・タウヌス12M用のV型4気筒では今後の排気ガス規制をクリアできないことが予想されたため、英国トライアンフ製の1,750cc直列4気筒が採用された。トライアンフもこのエンジンでドロマイトという4ドアスポーツサルーンを1970年代に量産、更に同じエンジン2基をV型につなぎ、スタッグという2ドア・スペシャリティーカーまで開発・生産している。
このエンジンは当時としてはまだ珍しい電動ファンを備え、サーブ専用のゼニス・ストロンバーグ製のキャブレターでチューンされていた。1972年以降はサーブ自製エンジンに切り替えられ、その後1,984ccまでの排気量拡大、ターボチャージャー装着、さらに900の時代になるとDOHC16バルブ化、ガソリンのオクタン価に合わせてエンジンを自動制御するAPCシステム導入など、数々の改良が行われた。後にグローバルスタンダードとなる三元触媒による排気ガス規制対策が最初に行われたのもこのユニットであった。
ボディは、96までの強烈な個性こそないものの、ボンネットの見切り線やルーフラインが前年に発売された日本のスバル・1000にも似たスタイルで、CD値0.37と当時としては空力特性も良好であった。そして、ホイールアーチの上まで回りこんだ前ヒンジの巨大なボンネット、大きく左右に回り込んだ上下に薄く、傾斜角の浅い、軽飛行機のようなウインドスクリーン、ほとんどフラットなサイドシルとそれを可能にするボディ下端まで切り込まれたドアなどが、99に同時代の他車から抜きん出た強い個性を与えていた。しかも、一見特異に見えるこれらの設計は良好な整備性、良好な運転視界、乗降性の高さをもたらしており、決して奇をてらうためのものではなかった。また、マニュアルトランスミッション車ではリバースギア，オートマチックトランスミッション車ではPレンジに入れないと、シフトレバー根元に位置するイグニッションキーを抜くことができない仕様だった。これは、凍結した坂道で駐車中の車が動き出すことが無いようにとの配慮であった。一方、強固なサイドシルがないことは、後継の900の時代になると、エンジン・サスペンション・タイヤ等の進化もあって、ライバルに対するボディ剛性の不足というマイナス面として顕在化することになった。
サーブの伝統に従い、初期モデルは雪道での安全性の確保と燃費の向上のためのフリーホイール機構を備えていた。また、当初よりサーボ付き四輪ディスクブレーキを装備していた。
パダン
99のプロトタイプには、Daihatsuの文字を貼付して秘密裏にテストが重ねられた。
「SAAB・ダイハツ」として展示されている99のプロトタイプ。
歴史

16年という長いモデルライフの間、99には絶えず改良が重ねられた。1970年にはダッシュボードが一新され、アメリカ市場を意識したAT車（BW製3速）やインジェクション仕様が追加され、キャブレター仕様の86馬力から95馬力にパワーアップした。また、サーブ初の4ドアモデルも登場した。
1971年にはヘッドライトワイパーが装備され、キャブレター仕様88馬力とインジェクション仕様97馬力の1,850ccモデルが登場した。
1972年には1,750ccエンジンが廃止された。外観では5マイルバンパーが装備されたが、これは米国の安全基準に先駆けたものであり、デザイン的にも不自然さのない優れたもので、規制のない欧州仕様でも標準装備となった。運転席シートヒーターも採用された。また、スポーティーグレードとして2ドアモデルのみにEMS (Electronic-Manual-Special)グレードが登場した。固められたサスペンションとサーブ自製の1,984ccボッシュDジェトロニックインジェクション110馬力エンジンを備え、最高速170km/hを誇った。
1973年には1,850ccエンジンが廉価版99L専用とされ、他はすべて1,984ccとなった。フロントグリルも前年のEMSを追って全車種ともブラックになった。
1974年には3ドアハッチバックがコンビ・クーペという名称で追加された。米国ではワゴンバックと呼ばれたこのモデルのテールは伸ばされ、全長がセダンより10cm長くなった。後に、このコンビクーペの後部デザインは後継車900に流用されることになる。
1975年には前輪ディスクローター内の専用ドラムを用いていた駐車ブレーキが直接主ブレーキに作動する方式に改められ、燃料タンクも45リッターから55リッターに拡大された。エンジンは1,984ccのみとなり、キャブレター100馬力、ボッシュKジェトロニック118馬力となった。
1976年にはパワーステアリングやアームレスト付きリアシートを装備したトップモデル、99GLEが追加された。また、5ドアのコンビ・クーペが追加された。
1977年には欧州仕様車のヘッドライト（対米仕様はデビュー以来丸型4灯式）と、テールライトが大型化された。
1978年には99ターボが3ドアコンビ・クーペ専用モデルとして登場した。1,984ccエンジンの最高出力はギャレット・エアリサーチ製の小径ターボで145馬力に強化され、最高速度は200km/hに達した。性能と燃費の両立を見据えたターボチャージャーの実用車への応用としては最初の例で、安全対策や装備充実による重量増加と公害対策による特に対米仕様車のエンジン出力低下がもたらした動力性能低下を解決するために、新エンジンを開発する余力のないサーブが選んだ窮余の策であった。しかしターボ仕様エンジンの完成度は高く、「60km/hから160km/hまでの速度域で、あらゆる5人乗り乗用車と同等の速さを示した」（豪Wheels誌1978年7月号）などと、当時の専門誌はその出来栄えを賞賛している。
1979年には4ドア・2ドアモデルも追加されたが、この年、ますます強化される米国安全基準に対応すべくボディ前後が延長された後継モデル900が登場したため、99は1980年モデルを最後に米国市場から撤退し、欧州市場専用の廉価モデルとなった。
その後、99の前半部と900の後半部をドッキングさせた90の登場に伴い、1984年をもって99の生産は終了した。総生産台数は58万8643台。なお、90は1987年、900（初代）は1993年まで生産されたため、99の基本設計は実に25年間使われ続けたことになる。
日本市場におけるサーブ・99

日本には1970年秋の東京モーターショーで初公開され、西武自動車販売の手で輸入されたが、当初の輸入台数は年間十数台程度の微々たるものであった。自動車専門誌カーグラフィックは1971年2ドア、1973年4ドア2.0L、1974年EMSと毎年のようにロードインプレッションに99を採り上げたが、2.0L以外は雪道での記述が中心で、雪国向けの特殊な車種の紹介という色彩が強かった。
1977年排ガス規制強化によりサーブは日本市場から一時撤退、1978年に51年規制をクリアした99GLEコンビ・クーペで再登場した。パワーステアリング・AT付きのこのモデルは日本市場に比較的適しており、当時著名だった随筆家松山猛が愛用するなどインテリ層の支持を集め、徐々に販売台数も上向きはじめたが、1980年には米国市場のモデル交代に合わせ900ターボ3ドア、GLE5ドアにバトンタッチすることになった。輸入モデルは全て丸型4灯式ヘッドライト、左ハンドルの対米仕様車ベースで、1974年頃のモデルの場合、運転席シートベルトを締めないとエンジンが始動できないというシステムまで組み込まれていた。
ラリー競技

ラリー競技ではスティグ・ブロンクビストが以前のWRCによる96での活躍から、1977年99EMSで地元スウェディッシュ・ラリーで優勝、1979年は99ターボで同ラリー優勝、更に1980年のスウェーデンラリークロス選手権でもティモ・サロネンらと競り合い優勝している。
木炭自動車に改造されたサーブ・99
スティグ・ブロンクビストの駆る99ターボ(1980年)
ソラ (歌手)

| ソラ |
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基本情報
出生名:  キム・ヒョンジョン（김현정）
生誕:   (1994-12-24) 1994年12月24日（29歳）
出身地:   韓国 ソウル特別市麻浦区合井洞
ジャンル:  K-POP
活動期間:  2016年 - 現在
事務所:  STARSHIP ENTERTAINMENT
共同作業者:  宇宙少女 WJMK
ソラ（本名:キム・ヒョンジョン、1994年12月26日 - ）は、韓国の歌手、女優。ガールズグループ・宇宙少女のメンバーで、ボーカル担当。
来歴

2016年、宇宙少女のメンバーとしてデビュー。同年8月、宇宙少女のメンバーのエクシ、スビン、ウンソ、ソンソ、ヨルム、イム・ダヨンと一緒に同じSTARSHIP ENTERTAINMENT所属のMONSTA Xとコラボし、ユニット「Y-Teen」を結成した。
2018年5月2日、STARSHIP ENTERTAINMENTとFantagioが協力して4人のサブユニット「WJMK」のメンバーとしてデビューした。
2024年1月23日、1stシングルアルバム「INSIDE OUT」をリリースし、ソロデビュー予定。
ディスコグラフィー > シングルアルバム

| No>  | タイトル | 収録曲 |
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| 1st | INSIDE OUT （2024年1月23日） |  Without U  Let's Talk (Loneliness)  NO GIRL |
出演 > テレビドラマ

「シカゴ・タイプライター」(TvN、2017年)
出演 > ウェブドラマ

「グッドモーニング・ディッカー ・バス」(Naver TV、2017年)
「イン・アウトサイダー」(VLIVE、 2019年)
「ゴーダム」(Netflix、2020年)
「ラブ・イン・ブラックホール」(テンセントビデオ、2021年)
出演 > テレビ番組

「覆面歌王」(MBC、2021年）
アラン・メルツァー

| マネタリズム |
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 アラン・メルツァー
生誕:   (1928-02-06) 1928年2月6日
死没:   (2017-05-08) 2017年5月8日（89歳没）
国籍:   アメリカ合衆国
研究機関:  カーネギーメロン大学
研究分野:  貨幣経済学 国際金融論
母校:  デューク大学 カリフォルニア大学ロサンジェルス校
影響を 受けた人物:  ミルトン・フリードマン
論敵:  ジョン・メイナード・ケインズ
受賞:  アメリカン・エンタープライズ研究所のアービング・クリストル賞(2003年) アダム・スミス賞(2003年) 北米経済史最善書籍のアリス・ハンソン・ジョーンズ賞(2004年) ブラッドリー財団賞(2011年) 公共政策のハリー・トルマン賞(2011年)
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アラン・メルツァー（Allan H. Meltzer、1928年2月6日 - 2017年5月8日）は、ボストンで生まれたアメリカの経済学者。主にカーネギーメロン大学で教え、専攻はマクロ経済学・金融経済学・政治経済学である。マネタリストとして有名である。アメリカの中央銀行の最も包括的な歴史書である"A History of the Federal Reserve"を著している。
略歴

1928年 マサチューセッツ州ボストンで生まれる
1948年 デューク大学を卒業する（経済学 A.B.）
1955年 カリフォルニア大学ロサンジェルス校（UCLA）を修了する（経済学 M.A.）
1956年 - 1957年 ペンシルヴェニア大学ワートン・スクールで講師をする
1958年 カリフォルニア大学ロサンジェルス校でPh.D.を得る
1957年 - 1961年 カーネギー工科大学のGraduate School of Industrial Administrationで助教授となる
1961年 - 1964年 カーネギー工科大学のGraduate School of Industrial Administrationで准教授となる
1964年 カーネギー工科大学のGraduate School of Industrial Administrationで教授となる
1969年 - 1970年 カーネギーメロン大学（1967年合併のため大学の呼称が変更になる）の教授（Ford Distinguished Research Professor）となる
1970年 - 1980年 カーネギーメロン大学の教授（Maurice Folk Professor of Economics and Social Science）となる
1980年 - 1991年 オーリンビジネススクールの政治経済・公共政治教授となる
1984年 - 1985年 日本銀行の海外客員研究者（外国訪問学者）となる
1984年 - 1986年 西部経済学会の会長となる（1984年-1985年は選挙）
1986年 - 2002年 日本銀行の海外顧問（名誉アドバイザー）となる
1991年 - 1997年 カーネギーメロン大学の教授（University Professor of Political Economy and Public Policy）となる
1995年 - 2009年 議会予算局への経済諮問委員団のメンバーとなる
1997年 同大学の教授（The Allan H. Meltzer University Professor of Political Economy）となる
1989年 - 1990年 アメリカ経済学会副会長となる
1999年 - 2000年 国際大西洋経済学会会長となる
2002年 アメリカ経済学会のディスティングウィシュト・フェロー（卓越会員）となる
2003年 国家ビジネス経済学会よりアダム・スミス賞を得る
2009年 ニューヨーク連邦準備銀行の経済諮問委員となる
著作 > 論文

固定・変動為替相場制度下における物価、産出量及び通貨量の変動：日、米の通貨制度に関する実証研究 (PDF)  金融研究 金融研究所 第5巻第2号 1986年4月
固定及び変動相場制下における日米の経験からの教訓 (PDF)  金融研究 第5巻第4号 金融研究所 1986年12月
通貨の安定と通貨管理方式の改革について (PDF)  金融研究 第6巻第3号 金融研究所 1987年10月
低インフレ下の金融政策の波及メカニズム:1990年代の日本の経験からのヒント (PDF)  金融研究 第19巻第4号 金融研究所 2000年12月
新しい国際金融制度 (PDF)  金融研究 第21巻第4号 金融研究所 2002年12月
著作 > 書籍

A Study of the Dealer Market for U.S. Government Securities, Joint Economic Committee, U.S. Congress, 1960 (with G. von der Linde).
Federal Tax Treatment of State and Local Securities, Washington, The Brookings Institution, 1963 (with David Ott).
An Analysis of Federal Reserve Monetary Policymaking, Washington, Banking and Currency Committee, 1964 (with Karl Brunner).
The Wadsworth Series in Finance (with J.F. Weston) Wadsworth Publishing Company, Belmont, California, 1966-68 (various dates).
The Carnegie-Rochester Series (ed.) (with Karl Brunner) North-Holland Publishing Company, Amsterdam, The Netherlands, V. 1 (1976- ).
The Carnegie Papers on Political Economy (ed.) (with P. Ordeshook and T. Romer) Martinus Nijhoff Publishing Company, The Hague, The Netherlands, V.1 (1981 - 86).
Ensaios Em Economia Politica (Essays in Political Economy), "Controlling Money," "The Decline of the Liberal Economy," and "Keynes's General Theory: A Different Perspective," (ed.) A.M. Silveira, Edicoes Multiplic, February 1982. (published in Portuguese.)
International Lending and the IMF - A Conference in Memory of Wilson Schmidt (ed.). The Heritage Lectures 21, Heritage Foundation, Washington, D.C. 1983.
Theory, Policy, Institutions: Papers from the Carnegie-Rochester Conferences on Public Policy (ed.) (with K. Brunner) North-Holland Publishing Company, Amsterdam, The Netherlands 1983.
Onzekere Wereldeconomie, Rotterdamse Monetaire Studies, 14, 1984.
Monetarism and Contemporary Monetary Policy in the U.S., Committee of International Programs, Meiji University, Tokyo, 1985. (in Japanese)
Keynes' Monetary Theory: A Different Interpretation, Cambridge University Press, 1988.
ケインズ貨幣経済論 マネタリストの異なる解釈 訳:金子邦彦・秋葉弘哉 出版:同文館出版 1997年
Economic Report of the President 1989, (with B.W. Sprinkel and T.G. Moore) Washington: Government Printing Office, 1989.
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Political Economy, (with A. Cukierman and S. Richard) Oxford University Press, 1991.
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El Dinero Y La Economia (with Karl Brunner) Alianza Economia, Madrid (Spanish translation of Money and the Economy: Issues in Monetary Analysis) 1995.
Money, Credit And Policy, Edward Elgar, 1995.
Sustaining Safety and Soundness: Supervision, The World Bank, Washington, December 1995.
A History of the Federal Reserve, Volume 1: 1913-1951, The University of Chicago Press, 2002.
A History of the Federal Reserve, Volume 2, Book 1, 1951-1969, The University of Chicago Press, 2010.
A History of the Federal Reserve, Volume 2, Book 2, 1970-1986, The University of Chicago Press, 2010.
共著

アラン・メルツァー、ジョセフ・スティグリッツほか『中央銀行論』（土曜社、2013年）
日本郵趣出版

株式会社日本郵趣出版（にほんゆうしゅしゅっぱん）とは、郵趣を専門とした出版社。
月刊誌『郵趣』、月刊誌『スタンプマガジン』、隔月刊誌『郵趣研究』 などの雑誌を編集している他、切手カタログ、切手専門、切手書籍などを出版している。
公益財団法人日本郵趣協会の出版部門として、JPSグループに属する。
歴史

1971年 - 日本郵趣協会の出版部門として分離・独立。
1984年 - 株式会社化。
雑誌

郵趣（1945年創刊）
郵趣研究（1992年創刊）
スタンプマガジン（1972年創刊）1974年12月号から「スタンプクラブ」に改名。1985年4月号から再び「スタンプマガジン」に、内容を一般向けに変更。購読を会員制に。
郵趣ウィークリー（1972年創刊）
（かつて発行していた雑誌、小冊子）
フィラテリスト
日本フィラテリー
トピカル郵趣
ふいぶる
少年切手クラブ
Philately in Japan
カタログ

さくら日本切手カタログ
日本切手専門カタログ
Vol.1 戦前編
Vol.2 戦後編
Vol.3 日本関連地域編
ビジュアル日本切手カタログ
Vol.1 記念切手編 1894-2000
Vol.2 ふるさと・公園・沖縄切手編
Vol.3 年賀・グリーティング切手編
Vol.4 普通切手編
Vol.5 記念切手編2001-2016
テーマ別日本切手カタログ
Vol.1 花切手編
外国切手カタログ
新中国切手（1949年10月1日中華人民共和国成立以降、中国香港、中国マカオ）
2015年版以降、中国香港、中国マカオは隔年での掲載（2015年版は中国香港を掲載）
中国解放区郵票図鑑（1930年から1950年初め）
旧中国切手カタログ
台湾切手、イギリス切手、スイス・オーストリア切手、韓国切手、アメリカ切手、ドイツ切手、フランス切手、スウェーデン切手
シリーズ書籍

日専を読み解くシリーズ
郵趣モノグラフ・シリーズ
解説・戦後記念切手シリーズ
濫造・濫発の時代、ビードロ・写楽の時代、切手バブルの時代、一億総切手狂の時代
常備書籍

世界・切手国めぐり
新・世界切手地図
切手ワンダーランド
デザイン別切手収集大百科
風景スタンプ集
漫画「スタンプくん」

昭和末期に「スタンプクラブ」（上記）で連載されていた、寺尾知文の切手趣味漫画。1978年に漫画の一部をうんちくごとに掲載した「切手マンガ・スタンプくんの切手教室」として単行本が発刊。
スタンプ　眼鏡をかけている主人公の少年。切手に関しての知識ではかなりのものであり、切手趣味を始めた和男や友子に切手収集に関するレクチャーをする。
和男（かずお）　スタンプの同級生。スタンプの受け売りで「自分は切手収集家です」とアピール。
友子（ともこ）　スタンプの同級生。和男に次いで切手に興味を持った。