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後漢

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: この項目では、光武帝再興以降の後漢(ごかん)について説明しています。五代十国時代の後漢(こうかん)については「後漢 (五代)」をご覧ください。
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: 「東漢」はこの項目へ転送されています。古代日本の渡来系氏族については「東漢氏」をご覧ください。
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後漢（ごかん、中国語: 後漢、拼音: Hòuhàn、25年 - 220年）は、中国の古代王朝。漢王朝の皇族劉秀（光武帝）が、王莽に滅ぼされた漢を再興して立てた。都は洛陽（当時は雒陽と称した。ただし後漢最末期には長安・許へと遷都）。五代の後漢（こうかん）と区別するため、中国では東漢（中国語: 東漢、拼音: Dōnghàn）と言う（この場合、長安に都した前漢を西漢という）。
歴史

| 中国の歴史中国歴史 |
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先史時代（中国語版） 中石器時代（中国語版） 新石器時代
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秦
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新
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隋
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| 唐 | 唐 | 唐 | 唐 |   |   |   |   |   |   |   |   |
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| 宋 （北宋） | 宋 （北宋） | 宋 （北宋） | 宋 （北宋） | 宋 （北宋） | 夏 (西夏) | 夏 (西夏) | 夏 (西夏) | 遼 | 遼 | 遼 | 遼 |
| 宋 （南宋） | 宋 （南宋） | 宋 （南宋） | 宋 （南宋） | 宋 （南宋） | 夏 (西夏) | 夏 (西夏) | 夏 (西夏) | 金 | 金 | 金 | 金 |
元
| 明 | 明 | 明 | 明 | 明 | 明 | 明 | 明 | 明 | 元 (北元) | 元 (北元) | 元 (北元) |
| 明 （南明） | 明 （南明） | 明 （南明） | 明 （南明） | 順 | 順 | 後金 | 後金 | 後金 | 元 (北元) | 元 (北元) | 元 (北元) |
| 明 （南明） | 明 （南明） | 明 （南明） | 明 （南明） |   |   |   |   |   |   |   |   |
清
 
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表 話  歴: 
前漢は王莽により簒奪されたが、呂母の乱が勃発したのを皮切りに全国で反乱が起こり、最終的に南陽（現在の河南省南陽市）の皇族傍系の地方豪族である光武帝により平定された。
→詳細は「新末後漢初」を参照
銅馬や赤眉など多くの民衆叛乱を吸収して自らの勢力とした光武帝は、民衆は疲弊し、それが兵糧を給じる軍兵は相対的に多いため、材官、騎士、都尉などの地方の駐在軍を廃止し、徴兵制から少数の傭兵制へと切り換えた。また本来は中継ぎが役目である尚書を使い、三公ら大臣の権力を奪い皇帝へと集中させた。しかし後に皇帝が若くして亡くなると権力は真空となり、皇帝の権力を利用できる宦官と外戚による権力争い、それに儒教の振興による地方豪族出身の知識人官僚の反抗が展開された。政局の混乱に耐えかねて民衆叛乱が頻発するようになっても、地方軍備の欠如が裏目に出て為すすべがなかった。
光武帝と第2代明帝を除いた全ての皇帝が20歳未満で即位しており、中には生後100日で即位した皇帝もいた。このような若い皇帝に代わって政治を取っていたのは豪族、特に外戚であった。第4代和帝以降から、外戚は権勢を振るうことになった。宦官の協力を得た第11代桓帝が梁冀を誅殺してからは、今度は宦官が権力を握るようになった。宦官に対抗した清流派士大夫もいたが、逆に党錮の禁に遭った。
外戚、宦官を問わずにこの時期の政治は極端な賄賂政治であり、官僚が出世するには上に賄賂を贈ることが一番の早道だった。その賄賂の出所は民衆からの搾取であり、当然の結果として反乱が続発した。その中でも最たる物が184年の張角を首領とした黄巾の乱であり、全国に反乱は飛び火し、実質的支配者であった10人の大宦官（十常侍）はその多くが殺され、混乱に乗じて董卓が首都洛陽を支配し少帝弁を廃位して殺害、この時点で後漢は事実上、統治機能を喪失した。
→詳細は「後漢末」を参照
その後は、曹操や劉備らが争う動乱の時代に入る。後漢はまだ存続していたが、最後の皇帝献帝は曹操の傀儡であった。220年、曹操の子曹丕に献帝は禅譲して後漢は滅びた。献帝が殺害されたと誤った伝聞を受けて劉備は皇帝に即位し、「漢」の正統な後継者を称した（蜀漢）。222年には孫権が魏から独立して呉を建国し、以降三国時代に入る。
→詳細は「三国時代」を参照
献帝（劉協）は魏によって山陽公に封じられ、その死後は孫の劉康が跡を継いだ。魏に取って代わった西晋でもこの待遇は引き継がれたが、劉康の孫である劉秋の代に、永嘉の乱で漢（匈奴）により殺害された。
魏では後漢の諸侯王は一律に崇徳侯に降封された。漢王朝の宗室は禁錮（公職追放）の扱いを受けていたが、西晋成立後の266年に解除された。
特徴

幼帝を仰ぐことによって皇太后が力を持ち、外戚も盛んになり外戚による専断が幾度も見られた。また末期には、外戚を廃することに成功した宦官がやはり幼帝を傀儡に仕立て上げ政治を壟断した。宦官が増えたのは、皇后府が力を持ったのが原因である。
この王朝の皇帝は極めて短命である。幾人も30代で崩御しており、若くして崩御することから後嗣（跡継ぎ）を残さずに亡くなる皇帝も少なくなかった。このため幼少の皇帝が続出し、即位時に20歳を越えていた皇帝は初代光武帝と第2代明帝の2人だけであり、15歳を越えていた者も章帝（19歳で即位）と少帝弁（17歳で即位）の2人だけであった。ちなみに、最も長寿だったのは初代光武帝（63歳）である。
政治

後漢の政治体制は基本的に前漢から引き継いでいるので前漢の項も参照すること。
前漢から後漢に推移する時の騒乱により人口は、前漢末期の2年の5,767万から後漢初めの57年は2,100万へ減少した。その後は徐々に回復し、157年に5,648万に回復している。しかし、黄巾の乱から大動乱が勃発したことと天災の頻発により、再び激減して西晋が統一した280年には1,616万と言う数字になっている。動乱の途中ではこれより少なかった。
この数字は単純に人口が減ったのではなく、国家の統制力の衰えから戸籍を把握しきれなかったことや、亡命（戸籍から逃げること＝逃散）がかなりあると考えられる（歴代王朝の全盛期においても税金逃れを目的とした戸籍の改竄は後を絶たなかったとされており、ましてや中央の統制が失われた混乱期には人口把握は更に困難であったと言われている）。なお、中国の人口が6000万近くの水準に戻るのは隋代であった。
政治 > 官制

後漢の三公は太尉・司徒・司空（初期は大司馬・大司徒・大司空）であり、それぞれ前漢の太尉・丞相・御史大夫に相当する。しかし後漢の政治特徴として宦官の重用による側近政治が強くなったことがあり、皇帝の秘書役であった尚書が実質的に政治を動かすようになり、三公は実行機関に過ぎなくなっていた。
地方制度の主な変更は前漢武帝期に創設された郡の長官である太守を監察する役職である刺史である。刺史は600石の秩禄であり、2,000石の秩禄である太守に及ばない。これは不都合であるため、元帝の頃に2,000石の州牧と替った。何度か刺史と州牧の制度が入れ替わり、時には刺史と州牧は並立していた。しかし、州が地方行政の最高単位となり、刺史には軍権が無いため、後漢も末期になって地方反乱が続出するようになると、軍権を併せ持つ州牧が地方行政の最高役となった。
牧の民政と軍権を併せ持つ権限は強大な物であり、州牧は後には地方の自立勢力となる。黄巾の乱以降の群雄達はほとんどが牧を経験している。
→「後漢相国、丞相の一覧」も参照
政治 > 外戚と宦官

後漢は建国以来豪族の寄せ集め国家であり、豪族は皇帝と婚姻関係を結び、外戚として大きな政治的・軍事的権力を持った。それでも章帝のときまでは皇帝が権力を持っていたが、88年に第4代和帝が数え年10歳で即位すると、皇太后竇氏が垂簾政治を行い、その兄の竇憲が大将軍として専権を奮った。これが後漢の外戚の台頭のはじめである。
その後、92年に和帝は宦官の鄭衆の力を借りて竇憲らを誅殺する。以降、後漢末まで外戚と宦官の争いが続いた。鄭衆以来、宦官は強大な権力を持ち、侯に封ぜられ、没後は養子によって封地を継ぐようになった。
第6代安帝の代にも宦官の江京・李閏らの誣告によって鄧氏一族が粛清され（121年）、第8代順帝の治世が開始するにあたっては閻氏一族が孫程らの宦官（みな侯に封ぜられたので十九侯と呼ばれる）によって粛清される（125年）など、外戚と宦官との間で皇帝の擁立合戦が続く。沖帝・質帝・桓帝の3人の幼帝を次々に擁立して猛威をふるった外戚の梁冀が宦官の単超ら（五侯）に滅ぼされて以後は宦官が優勢となり（159年）、外戚勢力は一歩後退する。
宦官が権力を私物化すると、それを批判し抵抗する知識人たちの世論が高まった。これを清議と呼ぶ。彼らは自らを清流・宦官のことを濁流と呼んで非難し、宦官側は清流派を党人と呼んで弾圧した。豪族の中にも清流派と共同するものが現れた。
166年に司隷校尉の李膺が宦官の犯罪を摘発したことをきっかけとして第一次の党錮の禁（とうこのきん）が起きる。李膺を初めとした200余人が逮捕されたが、豪族勢力の働きかけにより釈放されて禁錮（禁錮刑のことではなく、官職追放されて以後仕官が出来ないということ）となった。しかし李膺たちは義士として称えられることになり、三君・八俊と言った人物の格付けを行った。
その後、霊帝を擁立した外戚の竇武（竇憲のいとこの子）が168年に清流派の陳蕃らとともに宦官を誅殺しようとする事件が起きたため、宦官勢力は169年に第二次の党錮の禁を起こす。今度は官職追放では留まらず、李膺は逮捕後に獄中で殺され、死者は百人を超えた。更に党人の親族縁者も禁錮とされ、太学の学生たちも逮捕された。
黄巾の乱が勃発すると、黄巾と戦うために再び外戚が力を伸ばし、また知識人が黄巾と共同するのを防ぐために禁錮を解いた。その後も外戚と宦官の対立は続き、189年に外戚の何進が十常侍に殺害されるが、同年、袁紹に十常侍たちが皆殺しにされたことで外戚・宦官の勢力はともに消滅した。その結果皇帝を守る藩屏と呼べるものが無くなり、以降の後漢の皇帝は名ばかりの存在となっていった。
政治 > 行政区分

→詳細は「漢代の地方制度」を参照
司隷
幽州
冀州
并州
青州
兗州
徐州
豫州
揚州
荊州
益州
涼州
交州
雍州…194年～213年まで設置
文化 > 思想

前漢中期から儒教の勢力が強くなり、国教の地位を確保していたが、光武帝は王莽のような簒奪者を再び出さないために更に儒教の力を強めようとした。郷挙里選の科目の中でも孝廉（こうれん、親孝行で廉直な人物のこと）を特に重視した。また前漢に倣って洛陽に太学（現在で言えば大学）を設立し、五経博士を置いて学生達に儒教を教授させた。孔子の故郷である曲阜で孔子を盛大に祀って、孔子の祭祀は国家事業とした。
また民間にも儒教を浸透させるために親孝行を為した民衆を称揚したりした。また法制上でも子が親を告発した場合は告発は受け入れられなかったり、親を殺された場合は敵討ちで相手を殺しても無罪になったりしていた。これらの政策の結果、官僚・民間ほぼ全てにわたって儒教の優位性が確立されることになる。
その一方で後漢の人々は迷信に対する傾倒も強く、預言書が皇帝・官僚らにも大真面目に取り扱われたり、各地に現われた怪現象・怪人物が大きな話題となり、『後漢書』の中でもそれら当時の仙人たちを取り上げている。天災が天の意思の現れだと言う思想もこの時期に形成されたようである。
中国への仏教伝来は一番早い説が紀元前2年であり、最も遅い説が67年である。この時期には浮屠（ふと）と呼ばれていた。ブッダの音訳である。当初はあくまで上流階級の者による異国趣味の物に過ぎなかったようだ。しかし社会不安が醸成してくるにつれて、民衆の中にも信者が増えて教団が作られるまでに至ったらしい。
仏教の無の概念を理解するに当たり、中国人の窓口となったのが老荘思想の無為である。その結果として仏教は老荘の影響を受けて変質したようであり、また老荘の方も仏教に刺激を受けて道教教団の成立が行われることになる。
第11代桓帝は道教に傾倒したことで有名であり、老子の祭祀を何度も行っている。仏教と同じく社会不安と共に信者が増えていき、太平道と五斗米道の2つの教団が作られた。これらの教団は民間の病気治療などを行うことで信者を集め、五斗米道は義舎と呼ばれる建物を建てて中には食料が置かれており、宿泊を無料で行うことが出来たという。
黄巾の乱により太平道の組織は瓦解するが、しかし信者が消滅したわけではなく例えば曹操の青州軍など各地の群雄の中に吸収されていった。五斗米道は後漢が滅びた後も長く続き、後の正一教となる。
文化 > 科学技術

後漢は科学技術の進歩が著しい時代であった。
蔡倫による製紙技術の改良は後漢代のみならず全ての時代、全ての地域に多大な影響を与えた。それまでの竹簡（竹を一定の大きさに切って束ねた物）とは比べ物にならないほどに小さくて済む紙は文化の伝達速度を格段に上げ、優れた文学・書物が地方に伝播するのに大きく貢献した。
安帝から順帝の時の太史令の張衡は天文を研究して、渾天儀・地動儀を発明した。渾天儀は現代で言う天球儀のことで、水力により地球の公転に併せて回転して星座を正確に表示したと言う。地動儀は地震計のような物で壷に周囲に球を咥えた龍が作られており、遠くで地震があるとそれを感知して球が落ち、それによりどの方角で地震が起きたかが分かった。また張衡は月食の原因を初めて解き明かし、円周率を計算して3.162と言う近似値を得ている。
南陽の人である張仲景は後世に医聖と称えられる人物である。彼は一族を傷寒により失い、これに憤慨して『傷寒卒病論』を著した。この書にはそれまでの研究を元に張仲景の研究の成果が載せられており、後世の医学のバイブルとされた。特に日本では非常に重視されている。
また沛の人である華佗は麻沸散と言う薬を使って史上初の全身麻酔を行い、腹部を切開する大手術を行ったとされる。他にも健康法として体操を発明したと言われる。
この時代に成立したと見られる著者不明の『九章算術』と言う算術書には様々な数学の問題が載っており、後には数学教育のテキストに採用されている。
文化 > 文学

前述したように蔡倫の製紙法改良により、文章の伝達速度が上がったことは文学の世界にも大きな影響を及ぼし、ある所で発表された作品が地方に伝播することで流行が形作られることになる。
歴史の分野ではまず班固の『漢書』である。『史記』の紀伝体の形式を受け継ぎつつ、初めての断代史としての正史であるこの書は『史記』と並んで正史の中の双璧として高い評価を受けている。
他には班固の父の班彪が『史記』の武帝以後の部分を埋めた『後伝』、後漢王朝についてを同時代人が書いた文章をまとめた『東観漢記』などが挙がる。
漢詩の分野では班固『両都賦』・張衡『二京賦』などがあり、この時代に五言詩が成熟し、末期の蔡邕になって完成したと言われる。
その流れが建安年間（196年 - 220年）になって三曹（曹操・曹丕・曹植の親子）や建安七子へと受け継がれ、建安文学が形作られた。
文化 > 彫刻

甘粛省武威市より出土した銅奔馬は、従来の東洋芸術一般の特徴であった静的イメージを一新する躍動的な青銅彫刻である。
経済

税制については前漢の項を参照。ただし税を納めるに当たり、それまでの銭納から絹納が多くなったことは特筆される。
ただし、労役については銭納による代替や雇用労働の広がりと共に民間にも銭が広まり、『後漢書』には役人もほとんど訪れない山の民ですら銭を持っているとする記述がある（劉寵伝より）。
柿沼陽平は後漢の貨幣経済の特徴として、以下の点を指摘している。
対外的には黄金や布帛の授受が行われていた（これは前漢時代と同じであり、また前漢以来銭の国外への流出は禁止されていたとみられている）。
国からの賜与場合には帛（絹織物）が布（麻織物）よりも多かった。また、布を賜与は葬儀関係が多かった。なお、葬儀の場合には布と共に銭が賜与されていた。
贖罪関係の支払いには縑（ふたごぎぬ、硬織の絹織物）が用いられ、軍事物資に転用されていた。
後漢の官僚の致仕時には銭（一部帛）が支給された。前漢では黄金を支給する慣例であったが、民間では銭が多く用いられたことに配慮したとみられている。
徙民・謫戌の対象者には銭を、購賞は黄金、軍功褒賞には銭もしくは黄金を用いた。軍事的な支出に銭・黄金を用いたのは前漢以来の例であったが、移動に関わる徙民・謫戌には途中で使う機会のある銭が選ばれた。
病気の官吏の見舞いには前漢以来帛を用いて病人を労わることになっていたが、後漢には銭も用いられた。
三老・孝悌・力田・貞婦といった民への表彰には主に帛、鰥・寡・孤・独など困窮者への支給には帛もしくは布が賜与された。
有為な人材を招聘する場合には束帛が用いられた。
婚礼の場では束帛が用いられ、黄金や銭が用いられる場合でも必ず帛と組み合わされて用いられた。
皇后や皇太子が立てられた時など、国家的な慶事があった場合には帛と黄金の全国的賜与が行われた。
明帝から霊帝の時代にかけて、自然災害や西羌や匈奴との戦いが立て続けに発生し、安帝以降には増税だけではなく売官・売爵がたびたび行われた（一方、前漢に行われた塩鉄の専売制復活も検討されたが儒学者の反対や地方豪族による密造・密売が危惧される中で実現しなかった）。売爵も売官も将来的な財政悪化の一因になる（前者は慶事などにおける賜与の基準であるため将来的な賜与額の増大に、後者は翌年以降の俸禄の増加につながる）にもかかわらず、財政危機の中でこれを抑えることが出来ず、更には人々に金銭至上主義を植え付けて規範の低下や賄賂・請託の横行などを招いた。そして、霊帝の時代には自身の贅沢に加えて軍事力強化や帝室財政の強化による皇帝権威の確立を目指したことで、増税や売爵・売官が一層強化されて政治腐敗も深刻化することになり、ついに黄巾の乱以降の大混乱を招くことになった。
後漢代は地方の時代とされる。豪族が各地に勢力を張ったことによる開発効果は高い物があった。また末期の動乱時期にはそれまで田舎とされていた江南や四川の開発を進め、後の呉・蜀漢が割拠する基盤となった。
経済 > 荘園

中央では宦官の勢力が強かったが、地方では圧倒的に豪族が強く、豪族による土地の兼併化は進み、地方経済は豪族の支配する所となっていた。豪族は窮迫した農民を囲い込んで荘園経営を始め、中央政府は直接関与しないようになっていた。
しかしこのことは荘園内部の治水などを中央政府が行わなくなったということでもあり、後漢に災害が多かったことの一端は適切な対応策を打たなかったことによると思われる。
国際関係 > 北方

王莽政権が倒れてからというもの、匈奴の呼都而尸道皋若鞮単于は中国に対して傲慢な態度をとるようになり、北辺の侵入・略奪は増える一方となった。光武帝は国内を平定したばかりで、外国には手が回らず、しばしばこれに手を焼いていた。
しかし、蒲奴が新たな単于に即位すると、匈奴で旱（ひでり）と蝗（いなご）の被害が相次ぎ、ついには匈奴国民の3分の2が死んだと伝えられる大飢饉に発展した。単于蒲奴はこの疲弊に乗じて漢が攻めてくると思い、先に和親を結ぶことにした。
時を同じくして、匈奴の右薁鞬日逐王の比は独自に漢に接近しており、建武24年（48年）、遂に呼韓邪単于と称して自立し、南匈奴を建国した。その後、南匈奴は後漢に臣下の礼をとって服属し、長城内に移住して北匈奴と対峙した。一方、その東側では烏桓族が勢力を増していたが、建武25年（49年）にその烏桓族も後漢に帰順したので、光武帝は彼らも長城内に移住させて北の脅威にあたらせた。この時、後漢はこの2つの民族を統括・保護するために、使匈奴中郎将と護烏桓校尉の官を設置した。
やがて後漢は大規模な遠征を行うようになり、和帝の永元元年（89年）、車騎将軍の竇憲が率いる後漢・南匈奴連合軍は北匈奴を撃ち、その2年後には北単于を遠く烏孫の地まで追い払った。そのためモンゴル高原は空となり、北の脅威は去ったかに見えたが、今度は東の鮮卑が次第に勢力を増していき、桓帝の時代になって、檀石槐が現れ、かつての匈奴に匹敵するほどの脅威となった。後漢は初め、使匈奴中郎将の張奐を派遣してこれを討たせたが全く歯が立たず、次に懐柔策に出たが相手にされなかった。結局、檀石槐の存命中はどうすることもできなかったが、彼の死後は鮮卑の内紛が起きて自壊していった。
中平元年（184年）、後漢において黄巾の乱が起きると、中国は三国時代に突入し、内乱状態となる。そんな中、北方民族たちは時の権力者に附いて協力したり、中国の文化を取り入れたりした。そしてこの内乱状態の中から台頭してきた曹操は、まず南匈奴を支配下に置き、建安11年（206年）には烏桓を討伐し、それと同時に鮮卑を臣従させた。こうして北方民族は中国の支配下に入ったまま魏に移行する。
国際関係 > 西域

前漢の時代に栄えた西域経営も、王莽の失政で途絶えてしまい、中国は後漢が建ってもしばらくは着手できずにいた。その間、西域では莎車国が強盛となり、他の国々を従え、匈奴でさえも手が出せない強国となっていた。そこで建武14年（38年）、莎車王の賢が後漢に朝貢し、ここでやっと西域との国交が復活する。しかし、本格的な経営は困難な状態で、西域都護を派遣することさえできずにいた。実際、西域諸国が莎車王賢の圧政に苦しんで、西域都護を派遣するよう要求してきた時も派遣できず、その結果西域諸国が匈奴に附いてしまった。
後漢が本格的に西域経営を始めるのが、明帝の永平16年（73年）のことで、明帝は北伐を行い、太僕の祭肜，奉車都尉の竇固，駙馬都尉の耿秉，騎都尉の来苗に北匈奴を討たせ、仮司馬の班超を西域諸国に派遣し、ふたたび西域経営を始めることに成功した。
その後、西域諸国は一斉蜂起したこともあったが、新たな西域都護の班超のもと、安定した西域経営が行われ、しばらくタリム盆地は後漢の勢力下にあった。また、班超は部下の甘英を派遣して、西域の更に西方に向かわせ、現在のシリア近辺まで至らせた。
延熹9年（166年）には大秦国王安敦（詳しくは注参照）の使者を名乗る者が漢の日南郡に到達し、ローマ帝国内の事柄が伝わり、この時期にローマ帝国との間で細いながら交流があったことが窺われる。
国際関係 > 朝鮮・日本

東には高句麗や夫余が勢力を張っており、こちらも王莽の対応のまずさにより、一時期離反していたが、光武帝が即位すると率先して朝貢を行ってきた。しかし後漢の統制力が衰えてくると再び離反し、高句麗は玄菟郡を攻撃して西に追いやっている。更に楽浪郡にも攻撃を続け、この地方の覇権を確立した。
後漢書東夷伝の記述で知られるように、この時代には日本列島の人々が中国の王朝と直接交渉していることが知られ、福岡県志賀島で発見された「漢委奴国王」金印がこれを裏付けている。
歴代皇帝と元号

| 代 | 廟号 | 諡号 | 姓名 | 在位 | 年号 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 世祖 | 光武帝 | 劉秀 | 23年 - 57年 | 建武 25年-56年 建武中元 56年-57年 |
| 2 | 顕宗 | 明帝 | 劉荘 | 57年 - 75年 | 永平 58年-75年 |
| 3 | 粛宗 | 章帝 | 劉炟 | 75年 - 88年 | 建初 76年-84年 元和 84年-87年 章和 87年-89年 |
| 4 | 穆宗 | 和帝 | 劉肇 | 88年 - 105年 | 永元 89年-105年 元興 105年 |
| 5 |   | 殤帝 | 劉隆 | 105年 - 106年 | 延平 106年 |
| 6 | 恭宗 | 安帝 | 劉祜 | 106年 - 125年 | 永初 107年-113年 元初 114年-120年 永寧 120年-121年 建光 121年-122年 延光 122年-125年 |
| 7 |   |  | 劉懿 | 125年 |   |
| 8 | 敬宗 | 順帝 | 劉保 | 125年 - 144年 | 永建 126年-132年 陽嘉 132年-135年 永和 136年-141年 漢安 142年-144年 建康 144年 |
| 9 |   | 沖帝 | 劉炳 | 144年 - 145年 | 永憙 145年 |
| 10 |   | 質帝 | 劉纘 | 145年 - 146年 | 本初 146年 |
| 11 | 威宗 | 桓帝 | 劉志 | 146年 - 167年 | 建和 147年-149年 和平 150年 元嘉 151年-152年 永興 153年-155年 永寿 155年-158年 延熹 158年-167年 永康 167年 |
| 12 |   | 霊帝 | 劉宏 | 168年 - 189年 | 建寧 168年-172年 熹平 172年-178年 光和 178年-184年 中平 184年-189年 |
| 13 |   |  | 劉辯 | 189年 | 光熹 189年 昭寧 189年 |
| 14 |   | 献帝 | 劉協 | 189年 - 220年 | 永漢 189年 中平 189年 初平 190年-193年 興平 194年-195年 建安 196年-220年 延康 220年 |
大半の皇帝の諡号は頭に「孝」がつく（例：明帝の諡号は「孝明皇帝」）が、日本ではほとんどの場合省略して表記されている。
参考資料

『三国志』
『後漢書』
光武帝劉秀
2世紀の後漢
漢委奴國王印文
後漢帝室系図
シン・ウルトラマン

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: 新ウルトラマンこと「帰ってきたウルトラマン」とは異なります。
| シン・ウルトラマン |
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監督:  樋口真嗣
脚本:  庵野秀明
製作:   和田倉和利  青木竹彦  西野智也  川島正規 
製作総指揮:   臼井央  黒澤桂 
出演者:   斎藤工  長澤まさみ  有岡大貴  早見あかり  田中哲司  山本耕史  岩松了  長塚圭史  嶋田久作  益岡徹  山崎一  和田聰宏  西島秀俊 
音楽:   宮内國郎  鷺巣詩郎 
主題歌:  米津玄師「M八七」
撮影:   市川修  鈴木啓造 
編集:   栗原洋平  庵野秀明 
制作会社:   TOHOスタジオ  シネバザール 
製作会社:  「シン・ウルトラマン」製作委員会
配給:  東宝
公開:   2022年5月13日
上映時間:  113分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  44.4億円
前作:  ウルトラマントリガー エピソードZ
次作:  ウルトラマンデッカー最終章 旅立ちの彼方へ…
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『シン・ウルトラマン』は、2022年5月13日に公開された日本のSF特撮映画。1966年に放送された特撮テレビドラマ『ウルトラマン』を現在の時代に置き換えた「リブート」映画であり、タイトルロゴには「空想特撮映画」と謳われている。円谷プロダクション、東宝、カラーが共同で製作し、スタッフとして、企画・脚本の庵野秀明、監督の樋口真嗣など『シン・ゴジラ』の製作陣が参加する。
キャッチコピーは「そんなに人間が好きになったのか、ウルトラマン。」、「空想と浪漫。そして、友情。」。
ストーリー

物語の舞台は巨大不明生物「禍威獣（）」が出現し被害が発生している日本である。日本政府は防災庁・禍威獣特設対策室（略称：禍特対（））を設立し禍威獣対策に当たっていた。そんな中、禍威獣ネロンガの出現時に謎の巨人が大気圏外から飛来し、これを撃退して去っていく。一方、巨人が飛来した際、逃げ遅れた子どもの保護にあたっていた禍特対の神永新二は、衝撃からその子をかばって死亡する。光の星から来た外星人であった巨人は、神永の自己犠牲を見て人類に興味を示し、神永と一体化する。そして、必要に応じて「ベーターカプセル」で巨人に戻りつつも、禍特対の一員として人類を理解していく。巨人は続く禍威獣ガボラも撃退し、禍特対はその人類に配慮した戦法と去り際の一瞥から、「巨大人型生物 ウルトラマン（仮）」と命名された巨人が意思疎通可能な知的生命体であると推察する。
ウルトラマンの存在が公となる中、日本政府に接触した外星人ザラブは、宇宙文明の超技術を背景に不平等条約を締結しようとするが、真の目的は人類を内戦状態にし自滅させることにあった。ザラブは陰謀を察知した神永＝ウルトラマンを拉致監禁し、ウルトラマンの正体が神永であることを世界中にリークする。さらに、にせウルトラマンに化けて破壊行為を行い、彼の抹殺を日本政府に提案するザラブだったが、禍特対の浅見弘子に救出された神永＝ウルトラマンの手で撃退される。しかし、正体が知れ渡った神永＝ウルトラマンは人間社会に居場所を失う。
新たに日本政府に接触した外星人メフィラスは、ベーターシステムによって強大な生物兵器に転用できる人類を独占管理しようと目論んでいた。彼はベーターシステムの実演として浅見を巨大化してみせた上で、ベーターシステムを活用した人類の巨大化による敵性外星人からの自衛を提案し、日本政府にベーターシステムを供与する代わりに自らを人類の上位存在として認めさせるという密約を交わす。一方、メフィラスは神永＝ウルトラマンと接触し、禍威獣は地球に放置されていた生物兵器を目覚めさせたもので、ウルトラマンを誘き出すために自らが放ったことを明かす。神永＝ウルトラマンは地球における共闘を持ち掛けられるが、外星人による地球文明への干渉を嫌ってこれを拒絶、禍特対の協力の下、ベーターシステム引き渡しの場を急襲する。メフィラスはウルトラマンとの戦闘を優位に進めるが、光の星からの新たな使いの出現により地球の命運を悟り、ベーターシステムを回収して撤退する。
このとき訪れた光の星からの新たな使いゾーフィは、ウルトラマンが神永と一体化したことで人類が生物兵器に転用できることが宇宙中に知れ渡ったため、人類は危険な存在として殲滅されることを告げ、地球を太陽系もろとも滅却する天体制圧用最終兵器ゼットンを衛星軌道上に展開する。神永＝ウルトラマンはゼットンの存在を禍特対に明かした上で、単身ゼットンに挑むが敗退し、神永の姿に戻って一時昏睡に陥る。ウルトラマンの敗退に政府関係者が絶望に陥る中、神永＝ウルトラマンが残したUSBメモリーにベーターシステムの基礎原理が書かれていることが判り、禍特対の滝明久を中心に世界中の科学者が知恵を集め、ベーターシステムを応用して次元の裂け目を作りゼットンを異次元に飛ばすという作戦を編み出す。この作戦は実行するウルトラマン自身も異次元に飛ばされる危険が高く、禍特対班長の田村君男は実行を躊躇するが、神永＝ウルトラマンは自己犠牲を厭わず人類を守ることを優先し快諾、作戦を成功させる。しかし、ウルトラマンは次元の裂け目から脱出できず、異次元に飛ばされてしまう。
異次元を漂うウルトラマンの前に、彼の「生きたい」という意思を辿ってゾーフィが現れ、人類の知性と健闘を認めて殲滅を中止したことを告げる。彼はウルトラマンを光の星に連れ帰ろうとするが、今後の人類の行く末を案じたウルトラマンはこれを拒絶、神永に自分の命を与えてほしいと頼む。その意を汲んだゾーフィは、ウルトラマンと神永を分離する。次の瞬間、神永は禍特対の仲間たちに迎えられて目を覚ました。
登場キャラクター > 禍威獣特設対策室

通称「禍特対（）」。日本に次々と出現する巨大不明生物「禍威獣」に対抗するために、政府が設立した防災庁内に禍威獣災害対策を主任務として設置された専従組織。
民間や各省庁から5人の優秀だが癖の強い精鋭たちが選抜され、作戦立案や現況分析を災害現場にて実施し、各自衛隊と協力して禍威獣を駆除する。
「禍威獣」と同様に「科特隊（科学特捜隊）」と音だけ合わせた当て字となっている。英語名称は「S-Class Species Suppression Protocol（enforcement unit）」で、英略称は科特隊と同じ"SSSP"となる。
メンバーの人数は原典に合わせたものとなっている。
当初、出動時の専用のオレンジのジャケットがデザインされ、衣装合わせまで行われたが、後に採用が見送られた。だが、妥協案として腕章をオレンジにすることとなった。マークは縦仕様だが、車両などにも対応できるように横仕様のものも考案されている。
専従班室の壁時計は、『ウルトラマン』に登場した時計と同様の形状となっている。机上メインモニターの壁紙は、『マイティジャック』のスチールが採用された。
専用車は製作費の削減も兼ねて原典と同様にマークを市販車に付けるのみとなった。
登場キャラクター > 外星人

| ウルトラマン |
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身長: 60 m
体重: 2,900 t（推定）
登場キャラクター > 禍威獣（敵性大型生物）

日本各地に出没した超自然発生巨大生物で、政府からは人類の敵と認定されたため、敵性大型生物「禍威獣」と命名された。それぞれ個別の能力や形状、機能を有する。後にウルトラマンを誘き出すためにメフィラスが地球に放置されていた生物兵器を目覚めさせたものと明かされる。
現代では「怪獣」は怪しい獣、というイメージであり、これまでとは異なる世界観を少しでも出すために同音の当て字である「禍威獣」となった。
成田のデザインの特徴であった、生き物ではあるが非生物のような金属的な部分があったり、コラージュなどハイブリッドな質感のものが多かったため、有機的なものと無機的なものが融合したキメラ的な解釈の兵器寄りのデザインとなった。
キャスト

神永新二 - 斎藤工
浅見弘子 - 長澤まさみ
滝明久 - 有岡大貴
船縁由美 - 早見あかり
大隈泰司 - 嶋田久作
小室肇 - 岩松了
内閣官房長官 - 堀内正美
中西誠一 - 山崎一
狩場邦彦 - 益岡徹
与党幹事長 - 小林勝也
首相補佐官 - 利重剛
早坂 - 長塚圭史
加賀美 - 和田聰宏
喜多島文哉（警察庁長官） - 塚本幸男
鵜飼勝秀（内閣情報官） - 赤堀雅秋
庭野健吾（公安調査庁長官） - ヨシダ朝
統合幕僚長 - 久松信美
朝倉（陸自 小隊長）- 國本鍾建
防災副大臣 - キンタカオ
防災大臣政務官A - 横田栄司
防災大臣政務官B - 大場泰正
外務大臣政務官 - 屋敷紘子
吉住（陸自小隊長） - 島津健太郎
政府関係者 - 鍛治直人
政府関係者 - 日比大介
政府関係者 - 西原誠吾
政府関係者 - 平原テツ
首相秘書官 - 中野順一朗
防災大臣秘書官 - 村上新悟
防衛大臣秘書官 - 真田幹也
防災庁官僚A - 粕谷吉洋
防災庁官僚C - 細川洋平
防災庁官僚D - 吉田亮
防災庁連絡員 - 森優作
防災庁連絡員 - 井上雄太
防災庁連絡員 - 宮崎翔太
TERU
防災庁官僚B - 村本明久
メフィラス - 山本耕史
政府の男 - 竹野内豊
宮田佳典
陸上自衛隊員 - 伊藤竜也
陸上自衛隊員 - イワゴウサトシ
陸上自衛隊員 - 西泰平
荒木貴裕
陸上自衛隊員 - 山中良弘
長谷川直紀
航空自衛隊員 - 志賀龍美
神永に保護される子供 - 豊田温大
ニュースキャスター - 岡崎奈々
ニュースキャスター - 稲田恵司
有沢雪
杉原枝利香
堀田祥子
男の子供 - 本多陽登
男の子供 - 細井鼓太
男の子供 - 大山蓮斗
寺内勇貴
下澤実礼
生沼佳恋
加藤千尚
中村尚輝
中澤功
米元信太郎
大将（居酒屋） - 白石和彌
福田伸之
多賀航太
本澤雄太
菊池大輝
池内偉剛
寺尾真俊
海老澤英紀
平山享
防衛隊長 - 小池剛太郎
しいたけを
大會根亮
舞名圭
大友和彦
藤山ユウキ
陸上自衛隊員 - 駒水健
宮本憲治
藤谷聖徳
井手尾敦
自衛隊員 - 酒井光男
岩瀬晃太
田邉健太
小野寺達哉
陸上自衛隊員 - 小野田せっかく
阿部太一
自衛隊員 - 齊藤憲良
藤原政彦
常名泰司
長戸浩二
内藤信幸
古田裕之
湯田宗登
宗像龍彦 - 田中哲司
田村君男 - 西島秀俊
キャスト > 声ノ出演

ウルトラマン - 高橋一生
ゾーフィ - 山寺宏一
ザラブ - 津田健次郎
スタッフ

出典：パンフレット
製作代表 - 山本英俊
製作 - 塚越隆行、市川南、庵野秀明
共同製作 - 永竹正幸、松岡宏泰、緒方智幸
企画 - 塚越隆行、庵野秀明
脚本 - 庵野秀明
原作監修 - 隠田雅浩
エグゼクティブプロデューサー - 臼井央、黒澤桂
プロデューサー - 和田倉和利、青木竹彦、西野智也、川島正規
協力プロデューサー - 山内章弘
ラインプロデューサー - 森賢正
プロダクション統括 - 會田望
撮影 - 市川修、鈴木啓造
照明 - 吉角荘介
美術 - 林田裕至、佐久嶋依里
編集 - 栗原洋平、庵野秀明
VFXスーパーバイザー - 佐藤敦紀
ポストプロダクションスーパーバイザー - 上田倫人
CGアニメーションスーパーバイザー - 熊本周平
録音 - 田中博信
整音 - 山田陽
音響効果 - 野口透
装置設計 - 郡司英雄
装飾 - 坂本朗、田口貴久
アクションコーディネイター - 田渕景也
スタイリスト - 伊賀大介
ヘアメイク - 外丸愛
コンセプトデザイン - 庵野秀明
デザイン - 前田真宏、山下いくと、竹谷隆之
VFXプロデューサー - 井上浩正、大野昌代
VFXディレクター - 佐々木悟
CGスーパーバイザー - 伏見剛
コンポジットスーパーバイザー - 小林晋悟
キャラクターモデリングスーパーバイザー / CGディレクター - 上西琢也
CGIアートディレクター - 小林浩康
カラーグレーダー - 齋藤精二
キャスティング - 杉野剛
スクリプター - 田口良子
助監督 - 中山権正
製作担当 - 岩谷浩
撮影 - 尾上克郎、摩砂雪、轟木一騎、樋口真嗣、庵野秀明、上田倫人
ウルトラマンCG原型モデル - 古谷敏
ウルトラマン雛型3Dプリント - 織田隆治
ウルトラマン第二号雛型着彩 - 原口智生
企画協力 - 大月俊倫、中島かずき
企画・制作協力 - 佐藤善宏
資料協力 - 西村祐次、原口智生、金田益実、氷川竜介
取材協力 - 森健人、田島木綿子、児玉啓佑、千々部克洋
画コンテ - 轟木一騎、樋口真嗣、摩砂雪、横山彰利、片山一良、上田倫人、庵野秀明
タイトルロゴデザイン - 庵野秀明、小林浩康
モーションアクションアクター - 古谷敏、庵野秀明、熊本周平、出口正義、松岡航平、坂井良平、荒川真、後藤健、関田安明
アクションパートヴァーチャルカメラマン - 轟木一騎、摩砂雪、上田倫人
光学作画 - 飯塚定雄
CGビルアセット監修 - 三池敏夫
宣伝プロデューサー - 中西藍
ティザーポスター・ティザーチラシ表面デザイン - 庵野秀明、轟木一騎
広告デザイン：細川寿樹
総宣伝監修 - 庵野秀明
特撮班
撮影 - 鈴木啓造
照明 - 山﨑豊
特殊美術 - 三池敏夫、松浦芳
操演 - 中山亨
音楽 - 宮内國郎、鷺巣詩郎
音楽プロデューサー - 北原京子
音楽スーパーバイザー - 鳥居理恵
選曲 - 庵野秀明
VFX - 白組 など
ウルトラマン / 禍威獣 / 外星人 オリジナルデザイン - 成田亨
デザイン協力 - Eternal Universe、成田流里
「シン・ウルトラマン」製作委員会
円谷プロダクション - 高橋良太、庄司和宏、秋田光康、田中陽介
東宝 - 上田太地、江見威彦、稲垣優、鎌田周平、尾村明洋
カラー - 緒方智幸、川島正規、三好寛
制作プロダクション - TOHOスタジオ、シネバザール
監督補 - 摩砂雪
副監督 - 轟木一騎
准監督 - 尾上克郎
総監修 - 庵野秀明
監督 - 樋口真嗣
配給 - 東宝
音楽

下記のほかにも『エヴァンゲリオン』シリーズや『シン・ゴジラ』での候補曲から、未使用に終わっていた音楽も使用されている。
本作品ではウルトラマンの出身地を明確にしておらず、米津から当初渡された曲のタイトルも「M78」であった。しかし、初代ウルトラマンの放送当時に「M87」と台本に書いてあったものが印刷台本時に間違って「M七八」になった、というエピソードを汲んで曲のタイトルを「M八七」にしてはいかがか、と返したところ米津もこれを快諾し、「M八七」になったという。
『日本沈没』（1974年のテレビドラマ）の挿入歌
製作

本作品の企画は、フィールズの会長である山本英俊が中心となって模索されていた映画の企画が思うように進んでいなかったため、2017年11月16日に円谷プロの社長に就任した塚越隆行から、シリーズや劇場などの形態を問わずに、2020年に向けたウルトラマンを題材とした3本連作の企画と監督の依頼が元々親交のあった庵野に来たことから始まった。庵野は本作品の企画以前に2013年12月28日に書いていた「帰ってきたウルトラマンプロットメモ」を分解再構成して前日譚と後日譚を合わせた3本連作の企画案を塚越に提出した。
脚本検討稿は2019年2月5日に脱稿し、同年8月1日にウルトラシリーズの新作映画として製作が公表され、主要スタッフおよびキャストが同時に公開された。庵野は同時期に『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』や『シン・仮面ライダー』の製作や撮影があり、ロケハンや撮影現場にはほとんど参加しておらず、数日間のカメラマン応援や監督代理、撮影と並行した編集作業を進め、両作品の制作がひと段落した2022年1月末から全体的なクオリティーコントロールのチェック作業をその都度行ったという。
撮影開始時期は未発表だが、2019年秋のエキストラ撮影に向けて同年8月20日にエキストラ募集がかけられ、同年11月23日の『第2回熱海怪獣映画祭』において、すでに撮影が終了したことが発表された。
2019年12月14日には、円谷プロダクションによるラインナップ発表会『TSUBURAYA CONVENTION 2019』のオープニングセレモニーに主人公役を演じる斎藤工と監督の樋口が登壇し、本作品のウルトラマンのデザインやタイトルロゴが発表された。その壇上にて斎藤は父がかつて『ウルトラマンタロウ』の現場（東北新社）で働いていたこと（爆破担当）を明かした上で「まさか自分がウルトラマンを演じるとは思っていなかったが、話を頂いてだから自分が演じるのかという気持ちになった」、樋口は本作品のウルトラマンの雛形フィギュアを披露し、「どのウルトラマン世代にも刺さる作品を目指したい」との旨をそれぞれ明かしている。
2020年2月9日には『ワンダーフェスティバル2020冬』のオープニングセレモニーでも発表され、円谷プロブースに本作品のウルトラマンの形状検証用の3D出力による素体立体物である「第一号雛型」、原口智生による彩色の体表ライン検証用の着彩済立体物である「第二号雛型」の実物が出展された。
2020年11月3日には公開時期が2021年初夏であることが発表されたほか、同日に開館した須賀川特撮アーカイブセンターの開館式においてスペシウム光線のポーズを取った立像が披露された。その後、立像は『庵野秀明展』や大阪あべのハルカス美術館での巡回展にも展示された。
2021年1月29日には登場人物たちやウルトラマン、ガボラとネロンガが登場する特報映像のほか、変身アイテムや主人公「神永新二」の名前が刻印されたドッグタグ、キャッチコピーが併記された特別ビジュアルが公開された。
2021年3月26日、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の流行で制作スケジュールの影響が生じたことを理由に公開の予定が当初の2021年初夏から延期となることが明らかにされた。
2021年12月13日、『TSUBURAYA CONVENTION 2021 SPECIAL PROGRAM』にて、新たな公開日が2022年5月13日になることと、斎藤演じる主人公の役名が発表された。そして新たな特報が公開された。
2022年3月17日、新たなポスター・劇場用バナービジュアルが公開された。またスタッフリストも同時に公開された。
2022年3月30日、新たな場面写真のほか、主人公の所属組織の通称が禍特対（カトクタイ）であることや、そのメンバーの役名が発表された。
2022年4月15日、新たな特報映像とストーリーが公開され、ウルトラマンが立ち向かう巨大不明生物の呼称が「禍威獣」（カイジュウ）であることや、“外星人”の存在が明らかになった。
2022年4月18日、82秒の予告編が公開された。
製作 > 制作

ウルトラマンと主人公が融合する流れは、初代『ウルトラマン』のようにウルトラマンのミスによる人身事故の責任を取る流れを避け、他天体からの高度な生命体が異なる価値観などを持つ人間に興味を持ち、人間を理解したいという流れとなった。
原典では「光の国」だが、「国」ではやや狭いイメージになることから、本作品では「光の星」という名称となっている。
緩めの世界観にしたかったことから、政府系組織内外の設定などは『シン・ゴジラ』に比べてかなりフィクション寄りとなっている。
本作品に登場する怪獣であるネロンガとガボラは、『ウルトラマン』では同一の着ぐるみを改造したものであるが、本作品でもCGを作る時間やコストを抑え、デザイン的な共通点を作る予定であったが、リアリティの部分をこだわって追求していくうちに、当初のものから背中のデザインなどはだいぶ変わってしまったという。キャラクターの造形物をスキャンして3DCGを作った『シン・ゴジラ』とは異なり、本作品ではデザイナーが描いた2次元のデザイン画をCG化したものとなっている。禍威獣はアクターが演じたものを基に、アニメを起こして芝居を付けている。着ぐるみでは四足歩行の怪獣は、中に人間が入ることから逆関節ではないため、本作品では逆関節になっていることも考えられたが、中に人が入ったことを想定してデザインしているため、逆関節ではなくなった。
スペシウム光線などの光学作画は、初代『ウルトラマン』と同様に光学合成の飯塚定雄が紙に手描きした作画素材をデジタル上に取り込んで使用している。
撮影技術としては、『シン・ゴジラ』でも導入された、4Kで撮影可能なiPhoneで撮影した広角アングルのカットや、ドローンを用いた3Dスキャンの技術、iPhoneで俳優が撮影しながら演じるスタイル、などが取り入れられた。
実際の撮影では、多くのカメラに加え私物である何十台ものiPhoneで撮影された膨大なカットをiPadに記録してクラウドにアップして共有されたという。また、監督の樋口自身も自ら撮影したものもあったという。
通常は、1台のカメラで寄りの画や引きの画が撮影されるが、本作品ではどこから撮られているかわからず、誰かがセリフを噛んでも、シーンの最初から最後まで撮り切ることを繰り返していったという。
『シン・ゴジラ』と同様にメインタイトルは、爆発ワイプの表現がそのまま踏襲され、該当する前作が作品世界的に存在しないが、スタッフや『シン・』というタイトルの共通点、なんとなくつながっているような世界観から『シン・ゴジラ』のタイトルロゴとなっている。
ロケーション撮影は茨城県の県議会議事堂、神奈川県横浜市、千葉県の千葉県立中央図書館・市原市、山梨県甲府市・身延町などで行われた。また、神永新二（ウルトラマン）とメフィラスが話し合うシーンは居酒屋「浅草一文」で撮影が行われ、2人が座った席には予約が殺到したという。
製作 > デザイン

本作品のウルトラマンのデザインコンセプトは、初代ウルトラマンをデザインした成田亨が1983年に描いた油彩『真実と正義と美の化身』が元になっている。成田と彫刻家の佐々木明によるオリジナルデザインへの回帰を図った結果、カラータイマーや『ウルトラマン』のマスコミ用特写会の直前まで成田が躊躇した目の下の覗き穴、スーツ着脱用ファスナーに伴う背鰭が廃され、マスクからボディ、グローブ、ブーツまでシームレスに繋がっており、宇宙人らしい原初のウルトラマンとなった。
長い手足と痩身の身体は、初代ウルトラマンのスーツアクターを担当した古谷敏の長身痩躯のスタイルを色濃く投影し、当時の塗料では表現しきれなかった金属のようなメタル感が意識された皮膚感となっているなど、宇宙人の雰囲気を強くしている。3DCG描写であるからこそ可能な表現として、原典のウルトラマン、古谷敏の動きや芝居など初代の雰囲気を再現するために、基本動作などはオリジナルの映像をトレースしたり、古谷のモーションキャプチャーのデータを元にしており、部分的には古谷の動きや芝居をイメージして庵野が動いたモーションキャプチャーデータも使用している。
CGモデルは古谷の体躯データから作成された。
体表のラインは成田が描いた様々な絵画やイラストからのシャープなイメージを融合させている。カラータイマーは数多のウルトラマンとの差別化としてなくしたものであるが、原典と同様に後から制作の都合で付けられた流れと同様に、続編のプロットではカラータイマーの付いたウルトラマンが登場するようになっている。原典でも活動制限時間は明確に描かれていないため、本作品でも時間は明記されておらず、続編でもその流れを活かすプロットとなっている。その代わりにエネルギー残量が乏しくなると、体色が変化するものとなった。脚本では青から赤になる流れであったが、他のウルトラ作品では青にタイプチェンジするものが多いため、緑となり、赤のイメージが強かったことから、最初は赤で登場することとなった。骨組みをウルトラマンのモデルに仕込んで普通に動かすと、つるんとした銀色の人が動いているだけであるため、ウルトラマンをアニメーションで作った後に、ウエットスーツを上から着せたような感じで歪みや皺を後に加えている。
地球飛来時の顔はウルトラマンAタイプのものに近づけられ、体色は銀色が採用された。
初代ウルトラマンが目のダイヤカットの1マスごとにFRPを裏から塗って電球が見えないようになっており、本作品でもダイヤカットが表現されている。
なお、書籍によっては、『ウルトラマン』でのマスクはA・B・Cの3タイプが制作されているが、本作品でのマスクはCタイプを元にしていると推測される。
本作品のウルトラマンは、基本のフォルムをドローイングで詰め、佐々木明が『ウルトラマン』制作当時の1966～67年に作成したマスクを原型に3Dスキャンして立体に起こされたマスクを基に3DCGでデザインされ、体表ラインやフォルムなどは、多くのCGモデルやデザイン画が描かれ、前述の「第一号雛型」や「第二号雛型」によって検証された。
反響・評価

2021年1月29日に特報映像が公開された際には「ウルトラマン」が日本国内のTwitterのトレンドに入ったほか、日本国外でも映画監督のギレルモ・デル・トロやジョーダン・ヴォート＝ロバーツが興奮や絶賛のコメントを寄せている。また、同年8月12日にはジェームズ・ガンが樋口とのリモート対談で興奮しながら期待のコメントを寄せる映像が公開されている。
劇中におけるメフィラスの「私の好きな言葉です」「河岸を変えよう」「割り勘でいいか、ウルトラマン」という独特の言い回しが、ファンの間で「メフィラス構文」と呼称され話題になった。
「ウルトラシリーズ」の中で歴代興収一位であった『大決戦!超ウルトラ8兄弟』の記録を上回り、2022年7月現在も記録を更新している。
海外映画祭へ出品されることが決定しており、出品されるのは、スイス・ヌーシャテルで開催の「ヌーシャテル国際ファンタスティック映画祭」（7月1日～9日）、カナダ・モントリオールで開催の「ファンタジア国際映画祭」（7月14日～8月3日）、アメリカ・ニューヨークで開催の「ニューヨーク・アジアン・フィルム・フェスティバル（NYAFF）」（7月15～28日）の3つの映画祭。
反響・評価 > 批評的反応

本作品は日本でさまざまな評価を受けている。2022年5月16日、オンラインマガジン「FILMAGA」は本作品をその日時点で日本において上映されていた全ての日本映画の中で4位にランク付け、映画レビューサイト「Filmarks」上での11,244件のレビューに基づく平均評価は5点中3.81点であった。「映画.com」上では1056件のレビューに基づく平均評価は5点中3.5点であり、そのうち45%が5点中4点と評価した。