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諏訪兼紀
生涯

鹿児島県（一説には東京府）で生まれた。早くに父と死別し、兵庫県神戸市灘で幼時から母一人子一人で暮らした。中学校4年の頃（16歳）から版画を始め（処女作《ONNA》）、中学卒業後、1914年（大正3年）に上京して本郷洋画研究所で藤島武二の指導を受けた。
1915年から1916年には鹿児島へ移り住み、地元の風景をスケッチブックに残した。この間、雑誌『こかげ』の創刊や「萬年青水彩画会」結成、機関誌『万年青』の創刊にも携わった。
1919年（大正8年）の日本創作版画協会第一回展（大阪・三越）を見て感激し版画家を志した。
同年鹿児島から神戸へ移った後、1920年（大正9年）には思想家の桜沢如一を知り、諏訪が1917年（大正6年）よりローマ字に興味を持っていた縁で、大和言葉のよみがえりを表すローマ字文芸誌の『YOMIGAERI』(1919年9月 - 1922年12月)に木版によるカットなどを発表した。これが、創作版画の運動家であった平塚運一や、諏訪が工房で指導した深沢索一の目に止まることになった。
1921年（大正10年）には日本創作版画協会展に参加した。第3回の出展にて《亡びゆく人々》が入選し、その後も各展で入賞を果たした。この年に再び上京して平塚らと会う。1923年（大正12年）には初めての版画集『SUWA-KANENORI SURIE-AWASE』を出版した。
1921年には資生堂へ入社し、1925年（大正14年）に同社の意匠部へ異動し、デザイナーとして出発。広告デザインも多く手がけ、資生堂の初代社長の福原信三もスマートで都会的なセンスのある彼の作品を愛し、福原が設立した日本写真会のマークをデザインした。
1927年（昭和2年）には《花と少女》で帝展への初入選を果たした。
1928年（昭和3年）には恩地孝四郎ら7名と「卓上社」を結成し、翌1929年（昭和4年）にはメンバーと「創作版画倶楽部」の創立に参加した。関東大震災での被災から復興した東京を描いた『新東京百景創作版画』の制作にも携わり、諏訪は《新橋演舞場》など12作を手がけた。
1931年（昭和6年）には日本版画協会に会員として加入し、第1回展に《千住風景》《サーカスの女と馬》《室内》を出品した。
1932年4月29日、東京根岸の病院にて急性盲腸炎により死去した。没後の同年5月16日から5月18日にかけて、資生堂ギャラリーで遺作展が開かれ、遺作集『小品六種 諏訪兼紀遺作小聚』（創作版画倶楽部刊）が刊行された。
受賞歴

※特記なきはすべて版画作品。
第3回日本創作版画協会展《亡びゆく人々》入選 - 1921年
第4回日本創作版画協会展《熟める10月》入選 - 1922年
第3回中央美術展《芍薬》（油彩画）入選 - 1922年
第5回日本創作版画協会展《母と子》入選 - 1923年
第8回帝展《花と少女》入選 - 1927年
第9回帝展《花と蝶》入選 - 1928年
仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦

仮面ライダーシリーズ
仮面ライダーシリーズ
仮面ライダーウィザード > 仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦
仮面ライダー鎧武/ガイム > 仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦
MOVIE大戦シリーズ > 仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦
| 仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦 |
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監督:  田﨑竜太
脚本:   毛利亘宏  香村純子 
原作:  石ノ森章太郎
製作:   武部直美  宇都宮孝明（東映） 
製作総指揮:  佐々木基（テレビ朝日）
ナレーター:  大塚芳忠
出演者:   白石隼也  佐野岳 
音楽:   山下康介  中川幸太郎 
主題歌:  hitomi「TEPPEN STAR」
撮影:  倉田幸治
編集:  長田直樹
制作会社:  東映テレビ・プロダクション
製作会社:  「鎧武&ウィザード」製作委員会
配給:  東映
公開:  2013年12月14日
上映時間:  92分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  10.1億円
前作:   劇場版 仮面ライダーウィザード in Magic Land（仮面ライダー前作）  仮面ライダー×仮面ライダー ウィザード&フォーゼ MOVIE大戦アルティメイタム（MOVIE大戦前作） 
次作:   平成ライダー対昭和ライダー 仮面ライダー大戦 feat.スーパー戦隊（仮面ライダー次作）  仮面ライダー×仮面ライダー ドライブ&鎧武 MOVIE大戦フルスロットル（MOVIE大戦次作） 
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『仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦』（かめんライダー かめんライダー がいむアンドウィザード てんかわけめのせんごくムービーだいがっせん）は、2013年12月14日より東映系で公開された、特撮テレビドラマシリーズ「平成仮面ライダーシリーズ」の『仮面ライダー鎧武/ガイム』と『仮面ライダーウィザード』の劇場版作品で『仮面ライダーウィザード』は本作品をもって完結となる。
キャッチコピーは「仮面ライダー戦国時代」「天下分け目のMOVIE大戦」「豪華絢爛 平成仮面ライダー15作品記念」「ウィザード、現る最強の敵!? 鎧武、仲間のための激闘!!」「仮面ライダー戦国バトル絵巻!」。
概要

放送中の仮面ライダー・前作の仮面ライダーが共演するクロスオーバー作品「MOVIE大戦シリーズ」の第5弾にして、平成仮面ライダー15作品記念。『鎧武/ガイム』としては初の、『ウィザード』としては4本目にあたる劇場版作品。
本作品はそれぞれのライダーの個別エピソードの2部構成となり、最終パート（過去のシリーズにおける『MOVIE大戦』編）は『鎧武/ガイム』編に統合され、途中でウィザード側の登場人物が合流する。劇場版限定ライダー（武神鎧武）が登場する。
本作品オリジナルの仮面ライダー

本節では過去作品にも登場している仮面ライダーの本作品オリジナルの形態も記述する。
本作品オリジナルの仮面ライダー > 仮面ライダーウィザード インフィニティードラゴンゴールド

| 仮面ライダーウィザード インフィニティードラゴンゴールド |
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身長: 202 cm
体重: 116 kg
パンチ力: 推測値18.9 t
キック力: 34 t
ジャンプ力: ひと跳び45 m
走力: 100 mを4.2秒
フィニッシュストライクウィザードリングをウィザードライバーにかざすことで変身するインフィニティードラゴンの究極形態。
外見は『劇場版 仮面ライダーウィザード in Magic Land』に登場したインフィニティードラゴンをベースとしているが、「胸部からドラゴスカルが具現化している」「頭部と胸部を除く全身が黄金に輝く」「ウィザードラゴンの部位で通常赤い部分が水色に変化している」といった差異点がある。背中のドラゴウィングで空中を飛行し、胸部のドラゴスカルからは火炎を放射することが可能。
全身が金色になっているのは、晴人がインフィニティードラゴンを超える膨大な魔力を宿したためである。
本作品オリジナルの仮面ライダー > 白い魔法使い（コヨミ）

オーガによって奪われたホープウィザードリングからオーガの魔力によって実体化したコヨミが白い魔法使いドライバーとチェンジウィザードリングを使用し、出現した魔法陣を潜ることで変身した姿。
外見は笛木奏が変身した姿と変わらないが、変身者であるコヨミに合わせて胸が膨らんでいるほか体格が小柄になっており、胸部の金色のラインディープペイルがドライバーまで伸びており、首周りの色が黒から白に、ブーツがハイヒールに変化しているという差異がある。
エクスプローションをはじめとした強力な攻撃魔法と、専用武器ハーメルケインを使用して戦うが、コヨミ自身の能力が反映されるために戦闘力は低く、格闘戦では苦戦していた。
スーツは新規造形。
本作品オリジナルの仮面ライダー > レジェンドライダーアームズ

鎧武、バロン、龍玄、斬月の4人が、武神ライダーのアイテムをヘルヘイムの実が吸収して誕生したレジェンドライダーロックシードを使用して変身した特殊形態。
ご神木の内部からと思われる空間から、各ライダーの頭部を模したアームズが出現し、それらをアーマードライダーが身に纏うことで変身する。また、この形態に変身した際には、変身者たちは各ライダーの決め台詞を放っている。
プロデューサーの武部直美からの要望により、ウィザードアームズなどの変身シーンは予告に入れるためCG制作は映画本編よりも先行して行われた。
本作品オリジナルの仮面ライダー > レジェンドライダーアームズ > 仮面ライダー鎧武 ウィザードアームズ

| 仮面ライダー鎧武 ウィザードアームズ |
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身長: 203 cm
体重: 110 kg
パンチ力: 11.2 t
キック力: 10.2 t
ジャンプ力: ひと跳び24 m
走力: 100 mを6.3秒
鎧武がウィザードロックシードを使用して変身する仮面ライダーウィザードの力を宿した特殊形態。鎧と眼の色は赤。装着時の音声は「ウィザードアームズ！シャバドゥビ・ショータイム！」。
外見はフレイムスタイルに準拠しており、ウィザーソードガンを装備する。アーマーは魔宝石でできているため、魔力やエネルギー波による攻撃に強い耐性を持つ。
劇中では変身した直後に、ダンデライナーに搭乗して蓮華座 武神鎧武に立ち向かったため、ウィザーソードガンによる戦闘シーンはなく、必殺技も未使用。
本作品オリジナルの仮面ライダー > レジェンドライダーアームズ > 仮面ライダーバロン オーズアームズ

| 仮面ライダーバロン オーズアームズ |
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身長: 208 cm
体重: 104 kg
パンチ力: 13.3 t
キック力: 12.4 t
ジャンプ力: ひと跳び28 m
走力: 100 mを5.8秒
バロンがオーズロックシードを使用してアームズチェンジする仮面ライダーオーズの力を宿した特殊形態。鎧の色は黒。眼の色は緑。装着時の音声は「オーズアームズ！タトバタトバー！」。
外見はタトバコンボに準拠しており、メダジャリバーを装備する。タカヘッドの俊敏な感覚とトラアームの腕力が備わっている。
本作品オリジナルの仮面ライダー > レジェンドライダーアームズ > 仮面ライダー龍玄 Wアームズ

| 仮面ライダー龍玄 Wアームズ |
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身長: 203 cm
体重: 96 kg
パンチ力: 8.5 t
キック力: 11.8 t
ジャンプ力: ひと跳び30 m
走力: 100 mを5.4秒
龍玄がWロックシードを使用してアームズチェンジする仮面ライダーWの力を宿した特殊形態。鎧の色は緑と黒。眼の色は右目が緑で左目が紫。装着時の音声は「Wアームズ！サイクロン！ジョーカー！ハッハッハッ！」。
外見はサイクロンジョーカーに準拠しており、トリガーマグナムを装備する。パンチやキックの拳法技と、銃撃を組み合わせた華麗な戦法を得意とする。
本作品オリジナルの仮面ライダー > レジェンドライダーアームズ > 仮面ライダー斬月 フォーゼアームズ

| 仮面ライダー斬月 フォーゼアームズ |
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身長: 206 cm
体重: 106 kg
パンチ力: 12.3 t
キック力: 13 t
ジャンプ力: ひと跳び28 m
走力: 100 mを5.7秒
斬月がフォーゼロックシードを使用してアームズチェンジする仮面ライダーフォーゼの力を宿した特殊形態。鎧の色は白。眼の色はオレンジ色。装着時の音声は「フォーゼアームズ！青・春・スイッチ・オン！」。
外見はベースステイツに準拠しており、ロケットモジュールを右腕に装備する。身に纏うアーマーは大気圏突入に耐えうる強度と耐熱能力を持ち、装着者の生命維持に優れている。
本作品オリジナルの仮面ライダー > 武神ライダー

武神鎧武以外は『鎧武/ガイム』編のみ登場。戦極時代で天下統一を目指していた武将たちの守護者。読みは「ぶじんライダー」。
往来の世界のように「仮面ライダー」の呼称はない。また、変身前の姿も存在しない。特記のない限り姿は基本形態のみである。
クウガからウィザードまで14人の武神ライダーが存在し、いずれも「民が幸せに暮らす世界」という思いの元でしのぎを削っていたが、武神鎧武の登場によって勢力図は一気に塗り替えられていった。
ウツボカズラ怪人によって吸収された武神ライダーたちの魂は、ご神木内部のエネルギーとして送り込まれ、連華座 武神鎧武に取り込まれた鎧武とウィザードに、自分たちの力をライダーキックする形で譲渡して消滅した。
| 名称 | 原典 | 関連する武将 | 守護地域 | 本編での対戦相手 | 本編での対戦相手 | 本編での対戦相手 |
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| 武神クウガ | 仮面ライダークウガ |  | 甲信地方 | 武神カブト | 武神カブト | 武神カブト |
| 武神アギト | 仮面ライダーアギト |  | 四国 | 武神電王 | 武神電王 | 武神電王 |
| 武神龍騎 | 仮面ライダー龍騎 |  | 東海地方 | 武神ブレイド | 武神ブレイド | 武神ブレイド |
| 武神ファイズ | 仮面ライダーファイズ |  | 南九州 | 武神響鬼 | 武神響鬼 | 武神響鬼 |
| 武神ブレイド | 仮面ライダーブレイド |  | 北東北 | 武神龍騎 | 武神龍騎 | 武神龍騎 |
| 武神響鬼 | 仮面ライダー響鬼 |  | 兵庫・岡山・鳥取周辺 | 武神ファイズ | 武神ファイズ | 武神ファイズ |
| 武神カブト | 仮面ライダーカブト |  | 山口・広島・島根周辺 | 武神クウガ | 武神クウガ | 武神クウガ |
| 武神電王 | 仮面ライダー電王 |  | 北九州 | 武神アギト | 武神アギト | 武神アギト |
| 武神キバ | 仮面ライダーキバ | キバ軍武将 | 北陸北部 | 武神フォーゼ | 武神フォーゼ | 武神フォーゼ |
| 武神ディケイド | 仮面ライダーディケイド |  | 南東北 | 描写なし | 描写なし | 描写なし |
| 武神W | 仮面ライダーW | ヒデヨシ | 紀伊半島全域 | 武神鎧武 | ドーパント軍団 | 斬月 |
| 武神オーズ | 仮面ライダーオーズ | ノブナガ | 京都全域 | 武神鎧武 | ヤミー軍団 | 鎧武 |
| 武神フォーゼ | 仮面ライダーフォーゼ | フォーゼ軍武将 | 東海地方 | 武神キバ | 武神キバ | 武神キバ |
| 武神ウィザード | 仮面ライダーウィザード | イエヤス | 関東一円 | 武神鎧武 | 武神鎧武 | 武神鎧武 |
本作品オリジナルの仮面ライダー > 武神ライダー > 武神鎧武

| 武神鎧武 ブラッドオレンジアームズ |
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身長: 203 cm
体重: 105 kg
パンチ力: 13.5 t
キック力: 18.9 t
ジャンプ力: ひと跳び22 m
走力: 100 mを6.3秒
鎧武に酷似した容姿を持つ武神ライダー。読みは「ぶじんがいむ」。どの武将にも仕えず単身で天下統一を目論む。普段の一人称は「私」だが、蓮華座 武神鎧武となってウィザードと鎧武を取り込む際は「俺」となっていた。
所属する将兵は全て人間ではなくゾディアーツ、ヤミー、ドーパント、ファンガイア、魔化魍などの姿をした怪人たちである。
『ウィザード』編ではラストシーンに姿を見せ、『鎧武/ガイム』編においては最大の敵として立ち塞がるなど、全ての章にまたがって登場する。
ウツボカズラ怪人を副将に武神ライダーに対応する怪人たちで各領地を攻め、自ら倒した武神ライダーをウツボカズラ怪人に吸収させてそのエネルギーをご神木に捧げていた。天下統一には武神ライダーの力の他、「運命の巫女」を必要としており、運命の巫女と瓜二つの舞をウツボカズラ怪人に襲わせ、異世界のライダーである鎧武たちを戦極時代に招き寄せた。
資料によっては、「仮面ライダー武神鎧武」と記述している。
スーツはその後『ハイパーバトルビデオ』のフレッシュオレンジアームズに改造された。
アーマーの黒い模様は、ヘルヘイムの森との関連性を意識してデザインされている。
特撮スーパーバイザーの足立亨はもっと怪獣風にしたかったと述べている。
本作品のオリジナル怪人

| オーガ |
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身長: 236 cm
体重: 180 kg
全身が口になっている怪人で、左半身が爬虫類の腹部を表現した上顎、右半身が舌が付いた下顎となっており、左右非対称のデザインのため、オッドアイとなっている。
| カーバンクル |
| --- | --- |
身長: 245 cm
体重: 145 kg
| ウツボカズラ怪人 |
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身長: 223 cm
体重: 161 kg
デザインは篠原保が担当した。ウツボカズラをモチーフに忍者の雰囲気を持たせている。
デザイン段階では出自が明確ではなかったため、後付でどう設定されても良いようにインベスやメカの要素が取り入れられていたが、最後まで出自についての設定はなされなかった。
アイテム

プロップはシールで黒い蔦模様を表現している。
キャスト > 『仮面ライダーウィザード』

操真晴人 / 仮面ライダーウィザード - 白石隼也
コヨミ / 白い魔法使い - 奥仲麻琴
仁藤攻介 / 仮面ライダービースト - 永瀬匡
奈良瞬平 - 戸塚純貴
大門凜子 - 高山侑子
稲森真由 / 仮面ライダーメイジ - 中山絵梨奈
山本昌宏 / 仮面ライダーメイジ - 川口真五
飯島譲 / 仮面ライダーメイジ - 相馬眞太
木崎 - 川野直輝
ドーナツ屋店長 - KABA.ちゃん
オーガ / 大須賀 - 敦士
輪島繁 - 小倉久寛
キャスト > 『仮面ライダー鎧武』

葛葉紘汰 / 仮面ライダー鎧武 - 佐野岳
駆紋戒斗 / 仮面ライダーバロン - 小林豊
呉島光実 / 仮面ライダー龍玄 - 高杉真宙
高司舞 - 志田友美
呉島貴虎 / 仮面ライダー斬月 - 久保田悠来
チャッキー - 香音
ザック - 松田岳
リカ - 美菜
ペコ - 百瀬朔
ラット - 小澤廉
初瀬亮二 / 仮面ライダー黒影 - 白又敦
城乃内秀保 / 仮面ライダーグリドン - 松田凌
戦極凌馬 - 青木玄徳
湊耀子 - 佃井皆美
ランマル - 上田眞央
鍛治直人
鎌森良平
西村匡生
黒瀬義明
高越昭紀
関寛之
森下サトシ
本山力
徳田忠彦
本間優太
久本浩史
「チームPOP UP」 - KAMEN RIDER GIRLS（安田奈央、吉住絵里加、名倉かおり、井坂仁美、遠藤三貴、秋田知里、鷲見友美ジェナ）
「チーム蒼天」 - THE☆JACABAL'S（重住綾、阿部ぽてと、綿屋十目治、竹本洋平、真山奈緒）
イエヤス - JOY
DJサガラ - 山口智充
キャスト > 『仮面ライダー鎧武』 > 友情出演

フォーゼ軍 武将 - 高橋龍輝
キバ軍 武将 - 加藤慶祐
ノブナガ - 岩永洋昭
ヒデヨシ - 木ノ本嶺浩
チャチャ - 山本ひかる
キャスト > 声の出演

ドラゴン - 大友龍三郎
キマイラ - 西村知道
武神鎧武 - 小山力也
ウツボカズラ怪人 - 吉野裕行
ナレーション - 大塚芳忠
武神 - 高木達也、内田雄馬
カーバンクル、怪人 - 穴井勇輝
キャスト > スーツアクター

仮面ライダー鎧武、仮面ライダーウィザード - 高岩成二
仮面ライダーバロン - 永徳
仮面ライダー龍玄 - 佐藤太輔
仮面ライダー斬月、仮面ライダービースト - 渡辺淳
仮面ライダーグリドン、仮面ライダーウィザード - 岡田和也
武神鎧武、オーガ - 富永研司
白い魔法使い - 藤田慧
ウツボカズラ怪人 - 金子起也
坂本隆
藤井祐伍
喜多川2tom
渡辺実
蜂須賀祐一
清家利一
高橋光
おぐらとしひろ
金田進一
内川仁朗
蔦宗正人
神前元
橋本恵子
村井亮
田中宏幸
井口尚哉
中田裕士
松本竜一
寺本翔悟
伊藤茂騎
北村海
松岡千尋
柏木佑太
小笠原竜哉
松村凌太郎
磯野秀斗
榮男樹
松本拓巳
山本裕一
及川雄也
東慶介
浦家賢士
湯浅雅恭
勝呂学
田中領
小田原徹
白井雅士
久保翔
内山大輔
上野晃一
高橋すみれ
石橋悠輔
谷口洋行
原隆太
相馬絢也
山田和昌
辻将太
下川真矢
安永晃
古屋貴士
古山和輝
岩上弘数
横沢淳
草野伸介
関谷健利
森博嗣
松本直也
前川孟論
矢部敬三
スタッフ

監督は『鎧武/ガイム』のパイロットを手がけた田﨑竜太が務めた。田﨑が「MOVIE大戦シリーズ」を手がけるのは『仮面ライダー×仮面ライダー オーズ&ダブル feat.スカル MOVIE大戦CORE』以来3年ぶりである。『鎧武/ガイム』編では田﨑が監督した『忍たま乱太郎 夏休み宿題大作戦!の段』や『科捜研の女』を手がけた東映京都撮影所のスタッフも参加しており、天守閣のセットも京都で組まれている。
『鎧武/ガイム』編の脚本を担当した毛利亘宏は、本作品の後に『鎧武/ガイム』テレビシリーズにも参加している。毛利は戦国時代が得意分野であると自負しており、本作品は趣味全開であったと述べている。
原作 - 石ノ森章太郎
脚本 - 毛利亘宏（『鎧武/ガイム』）、香村純子（『ウィザード』）
音楽 - 山下康介、中川幸太郎
製作 - 鈴木武幸（東映）、平城隆司（テレビ朝日）、日達長夫（東映ビデオ）、和田修治（アサツー ディ・ケイ）、木下直哉（木下グループ）、古澤圭亮（バンダイ）
企画 - 有川俊（東映）、林雄一郎（テレビ朝日）、加藤和夫（東映ビデオ）、波多野淳一（アサツー ディ・ケイ）、服部聡（木下グループ）、石田忠也（バンダイ）
撮影 - 倉田幸治
照明 - 斗沢秀
美術 - 大嶋修一
録音 - 堀江二郎
編集 - 長田直樹
整音 - 曽我薫
助監督 - 山口恭平
スクリプター - たかいわれいこ
制作担当 - 石井誠
ラインプロデューサー - 富田幸弘
Bカメラ - 宮崎悟郎
XMAコーディネーター - 杉口秀樹
カースタントコーディネーター - 西村信宏（タケシレーシング）
ホースコーディネーター - 辻井啓伺（Gocoo）
ダンス振付 - 足立夏海、掛札拓郎
絵コンテ - なかの★陽
監督助手 - 上堀内佳寿也、塩川純平、黒川孝男、永井大裕
プロデュース補 - 望月卓・井元隆佑・石川啓・髙橋勇樹（東映）、菅野あゆみ（テレビ朝日）
キャラクターデザイン - 田嶋秀樹（石森プロ）、小林大祐・田中宗二郎・阿部統（PLEX）
クリーチャーデザイン - 篠原保、丸山浩
特殊撮影（特撮研究所）
撮影 - すずきけいぞう、岡本純平、内田圭
照明 - 安藤和也、関澤陽介
美術 - 松浦芳、長谷川俊介、花谷充泰
操演 - 中山亨、和田宏之、黒田政紀
助監督 - 小串遼太郎
機材協力 - ピクチャー・エレメント
製作協力 - 東映太秦映画村
製作プロダクション - 東映テレビ・プロダクション
スーパーバイザー - 小野寺章（石森プロ）
エグゼクティブプロデューサー - 佐々木基（テレビ朝日）
プロデュース - 武部直美・宇都宮孝明（東映）
アクション監督 - 石垣広文（ジャパンアクションエンタープライズ）
特撮監督 - 佛田洋
「鎧武&ウィザード」製作委員会（東映、テレビ朝日、東映ビデオ、アサツー ディ・ケイ、木下グループ、バンダイ）
監督 - 田﨑竜太
配給 - 東映
映像ソフト化

2014年5月9日発売。Blu-ray / DVDでリリース。
仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦 通常版（1枚組）
映像特典
TRAILER
作品紹介
仮面ライダー×仮面ライダー 鎧武&ウィザード 天下分け目の戦国MOVIE大合戦 コレクターズパック（2枚組）
ディスク1：本編ディスク（通常版と同様）
ディスク2：特典ディスク（Blu-ray版はBlu-ray、DVD版はDVDで収録）
メイキング
出陣式
完成披露上映会舞台挨拶
公開初日舞台挨拶
TV SPOT
DATA FILE
POSTER GALLERY
初回限定特典
特製スリーブケース
評価

新宿バルト9他全国284スクリーンで公開され、2013年12月14・15日の初日2日間で興収2億2,351万7,750円・動員19万6,252人を記録し、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第3位を獲得した。
諏訪共立病院

|  諏訪共立病院 |
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情報
正式名称:  諏訪共立病院
英語名称:  Suwa Kyourithu Hospital
前身:  諏訪共立診療所
標榜診療科:  内科、小児科、外科、呼吸器科、消化器科、循環器科、神経内科、リハビリテーション科、放射線科、心療内科
許可病床数:  110床 一般病床：56床 療養病床：54床
職員数:  250人（法人全体420人）
機能評価:  一般病院1(100床以上)(主たる機能)、リハビリテーション病院(副機能):	3rdG:Ver.1.1
開設者:  社会医療法人南信勤労者医療協会
管理者:  岩間　智（院長）
開設年月日:  1974年6月1日
所在地:  〒393-0077長野県諏訪郡下諏訪町矢木町214番地
位置:  北緯36度4分38秒 東経138度4分55秒﻿ / ﻿北緯36.07722度 東経138.08194度﻿ / 36.07722; 138.08194
二次医療圏:  諏訪
特記事項:  人工透析19床
PJ 医療機関
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諏訪共立病院（すわきょうりつびょういん）は長野県諏訪郡下諏訪町にある社会医療法人南信勤労者医療協会が経営する病院（救急告示病院）である。一般病床44床、地域包括病床12床、回復期リハビリテーション病床54床を備える。社会福祉法に基づく無料定額診療事業を行っている。全日本民主医療機関連合会（民医連）に加盟している。
診療科目

内科
消化器内科（胃腸内科）
循環器内科
心療内科
小児科
外科
医療機関の指定等

(この節の出典)
保険医療機関
救急告示医療機関
労災保険指定医療機関
指定自立支援医療機関（更生医療、育成医療）
生活保護法指定医療機関(中国残留邦人等の円滑な帰国の促進並びに永住帰国した中国残留邦人等及び特定配偶者の自立の支援に関する法律（平成６年法律第30号）に基づく指定医療機関を含む。)
原子爆弾被害者医療指定医療機関
原子爆弾被害者一般疾病医療取扱医療機関
無料低額診療事業実施医療機関
交通

JR「下諏訪駅」より徒歩約10分。
外部リンク（法人内事業所）

諏訪共立病院
つるみね共立診療所
諏訪共立ケアセンター赤砂
老健すずかぜ
すずかぜ通所リハビリテーション
ショートステイひまわりの家
小規模多機能ケアぬくもり
通いサービスはるかぜ（認知症対応型通所介護）
諏訪共立訪問看護ステーション
諏訪共立ヘルパーステーション
小規模多機能ケアやよい
諏訪共立定期巡回ケアえにし
諏訪共立地域連携相談センター
たんぽぽ保育園（事業所内保育所）
コンドロ-6-スルファターゼ

コンドロ-6-スルファターゼ(Chondro-6-sulfatase、EC 3.1.6.10)は、以下の化学反応を触媒する酵素である。
従って、この酵素の基質は4-デオキシ-β-D-グルコ-4-エヌロノシル-(1,3)-N-アセチル-D-ガラクトサミン-6-硫酸と6-硫酸と水の3つ、生成物は4-デオキシ-β-D-グルコ-4-エヌロノシル-(1,3)-N-アセチル-D-ガラクトサミンと硫酸の2つである。
この酵素は加水分解酵素、特に硫酸エステル加水分解酵素に分類される。系統名は、4-デオキシ-β-D-グルコ-4-エヌロノシル-(1,3)-N-アセチル-D-ガラクトサミン-6-硫酸 6-スルホヒドロラーゼ(4-deoxy-beta-D-gluc-4-enuronosyl-(1,3)-N-acetyl-D-galactosamine-6-su lfate 6-sulfohydrolase)である。
カルト映画

しばしばカルト映画の代表例とされる『ロッキー・ホラー・ショー』を上映するカリフォルニアの映画館（1978年）。カルト映画は大都市の大学生など若い観客を対象に深夜上映が行われ、人気が定着していった。
カルト映画（Cult Film, Cult Movie, Cult Cinema）は、公開後に熱心なファンを獲得して、長期にわたってさまざまな形で繰り返し鑑賞・消費されるようになった映画作品を指す。
一般的な評価・嗜好基準からは外れているとみなされやすい俗悪・低劣な作品を熱狂的に受け入れるファンの姿を、宗教上のカルト・グループになぞらえてこの呼び名がある。主に第二次大戦後のアメリカにおける映画の消費行動をとらえて作られた用語で、現在では日本を含む各国の映画作品に対しても使われている。
映画研究の分野でも明確な定義はないが、総じて低予算で乱造された非主流映画を指すことが多く、この点でカルト映画は同時期に登場した「エクスプロイテーション映画」と大きく重なりあっている。
概要 > 多様化する嗜好

アメリカにおいて映画は長く大都市の大型館でのみ上映されていたが、第二次大戦後になると、それがまず全国の地方都市へも拡散し、小型の上映館も急増した。これを支えた要因の1つとされるのは大学進学率の上昇、つまり新しい文化動向への関心が強い大学生の増加である。こうした環境の変化を背景に、アメリカ国内で上映される映画は、芸術性の高い外国映画から低俗な量産作品まで、大きく幅を広げることとなった。
この中で現れてきたのが若い観客たちによる新しい鑑賞方法で、そこでは従来の評価基準にあえて反旗をひるがえし、低俗きわまる作品の中に独自の価値を見出して称揚するといったことが行われた。その最初の典型的な例とされるのが、1975年のジム・シャーマン（英語版）監督『ロッキー・ホラー・ショー』（The Rocky Horror Picture Show）である。
概要 > ロッキー・ホラー・ショーの登場

このミュージカル作品では、奇怪な衣装をまとった登場人物が終始悪ふざけをしつづける。物語や演技・映像の見事さといったそれまで「良い映画」とされる条件を欠いており最初の興行ではまったく失敗したが、1970年代の風俗や言葉づかいをそのまま取り込んだ演出に若い観客が注目し、ニューヨークなどで深夜上映会が繰り返し行われるようになった。
上映回数を重ねると、映画の衣装を身にまとった観客による集まり、作品に登場するわずかな台詞の記憶を競いあう集まりなど、作品を軸にさまざまな消費行動が始まってゆく。
当時のアメリカでは、カリスマ的人物への熱狂的な崇拝と異教的な礼拝儀式で特徴づけられる宗教集団「カルト」が急増しており、1968年にチャールズ・マンソンとその支持者らが「シャロン・テート殺害事件」を引き起こして大きな社会問題となっていた。
『ロッキー・ホラー・ショー』などの上映に集まった若い観客は、自分たちのファン行動を、揶揄をこめてこのカルトになぞらえ、崇拝対象となる作品を「カルト映画」（Cult Film）と呼ぶようになった。また上記のような典型的なカルト映画の受容方法は、以後、大都市以外でも行われるようになってゆく。
概要 > カルト映画の拡大

これをきっかけに、それまで単なる時間つぶしとしか思われていなかった多くのB級映画作品が「隠れた傑作」と称賛されるようになる。対象となった作品は非常に多様で、ホラーやポルノに加えて、『続・夕陽のガンマン』 (1966) のようにイタリアで制作された西部劇マカロニ・ウェスタン (Spaghetti Western)、『怪獣総進撃』(1968) など日本の怪獣映画、「ルチャシネマ」と呼ばれるメキシコのプロレス映画 (Luchador films）といった映画の主流から外れていると当時みなされていたジャンルがことさら注目され、エド・ウッド監督のように、生涯B級作品ばかりを撮り続けた作家が好んで引用された。
1970年代、『ロッキー・ホラー・ショー』同様に一見ばかげた設定と奇怪な物語が逆に若い観客を惹きつけた例として、『ピンク・フラミンゴ』（1971年）や『アタック・オブ・ザ・キラー・トマト』（1978年）などが挙げられることが多い。
以後、エドガー・G・ウルマー、ダリオ・アルジェント、ロジャー・コーマン、デヴィッド・クローネンバーグ、ジョン・ウォーターズ、デヴィッド・リンチなどの作り手がカルト的な受容対象となってゆく。
1980年代以降、映画がビデオやDVD、続いて動画配信サービスによって視聴できるようになると「カルト作品」探しは全世界が対象となった。この文脈で、アメリカでは大林宣彦監督『ハウス』（1977年）など欧米以外の作品もカルト作品とみなされるようになった。
またこの時期以降、インターネットの出現でファン同士の交流が容易になり、世界各地で作品情報の交換が行われるようになったため、現在では特定の作品・監督・ジャンルなどを対象に、さまざまな形態で集会・映画祭が行われ、多くのファンを集めている。
概要 > ファン行動への注目

カルト映画とされる作品のほとんどは、上述のとおり低予算で乱造されたマイナー作品だが、しかし商業的に成功しながら熱狂的なファンを集めている作品、たとえば『ハリー・ポッター』や『スター・ウォーズ』シリーズなどをカルト映画に含める論者もいる。映画評論家のハリー・ポタムキンは、チャップリンの喜劇映画もカルト映画の中に含めている。
現在の映画研究では、ファンがカルト映画をどのように消費して「積極的な鑑賞」（active spectatorship）を成立させているかが主な関心で、たとえばファンによる朗読・コスプレ・二次創作といった広義のパフォーマンスが、様々な異なる作品をどのように引用・流用して成り立っているか、といった点が分析されている。また近年では友人同志で集まってパーティーの場でビデオを鑑賞する、ファンが集まって主題歌を合唱することを容認する映画館上映、なども研究対象となっている。
代表的なカルト映画

「Category:カルト映画」を参照
上述のとおりカルト映画に統一された定義はなく、どの作品を数えるかも論者によって幅があるが、批評家・研究者らによる複数の出典で共通して明確に「カルト映画」と呼ばれているものに、以下の作品がある。
| 公開年 | 邦題 | 原題 | 監督名 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1932年 | フリークス | Freaks | トッド・ブラウニング |
| 1956年 | ボディ・スナッチャー/恐怖の街 | Invasion of the Body Snatcher | ドン・シーゲル |
| 1959年 | プラン9・フロム・アウタースペース | Plan 9 from Outer Space | エド・ウッド |
| 1960年 | 血ぬられた墓標 | Black Sunday | マリオ・バーヴァ |
| 1965年 | ファスター・プシィキャット!キル!キル! | Faster, Pussycat! Kill! Kill! | ラス・メイヤー |
| 1968年 | ナイト・オブ・ザ・リビングデッド | Night of the Living Dead | ジョージ・A・ロメロ |
| 1970年 | エル・トポ | El Topo | アレハンドロ・ホドロフスキー |
| 1971年 | 時計じかけのオレンジ | A Clockwork Orange | スタンリー・キューブリック |
| 1971年 | ハロルドとモード 少年は虹を渡る | Harold and Maude | ハル・アシュビー |
| 1972年 | ピンク・フラミンゴ | Pink Flamingos | ジョン・ウォーターズ |
| 1974年 | 悪魔のいけにえ | The Texas Chain Saw Massacre | トビー・フーパー |
| 1975年 | ロッキー・ホラー・ショー | The Rocky Horror Picture Show | ジム・シャーマン（英語版） |
| 1975年 | デス・レース2000年 | Death Race 2000 | ポール・バーテル |
| 1977年 | イレイザーヘッド | Eraserhead | デイヴィッド・リンチ |
| 1977年 | サスペリア | Suspiria | ダリオ・アルジェント |
| 1978年 | アタック・オブ・ザ・キラー・トマト | Attack of the Killer Tomatoes | ジョン・デ・ベロ |
| 1979年 | マッドマックス | Mad Max | ジョージ・ミラー |
| 1982年 | ブレードランナー | Blade Runner | リドリー・スコット |
| 1984年 | レポマン | Repo Man | アレックス・コックス |
| 1985年 | 未来世紀ブラジル | Brazil | テリー・ギリアム |
| 1988年 | ゼイリブ | They Live | ジョン・カーペンター |
| 1992年 | バッフィ/ザ・バンパイア・キラー | Buffy the Vampire | フラン・ルーベル・クズイ（英語版） |
| 1994年 | パルプ・フィクション | Pulp Fiction | クエンティン・タランティーノ |
| 1996年 | スクリーム | Scream | ウェス・クレイヴン |
| 1998年 | ビッグ・リボウスキ | The Big Lebowski | イーサン・コーエン、 ジョエル・コーエン |
| 1998年 | ラン・ローラ・ラン | Run Lola Run | トム・ティクヴァ |
| 1999年 | ファイト・クラブ | Fight Club | デヴィッド・フィンチャー |
| 2000年 | メメント | Memento | クリストファー・ノーラン |
| 2000年 | アメリカン・サイコ | American Psycho | メアリー・ハロン |
| 2000年 | スナッチ | Snatch | ガイ・リッチー |
| 2001年 | マルホランド・ドライブ | Mulholland Drive | デヴィッド・リンチ |
| 2001年 | ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ | Hedwig and the Angry Inch | ジョン・キャメロン・ミッチェル |
| 2003年 | ザ・ルーム | The Room | トミー・ウィゾー |
代表的なカルト映画 > そのほか

興行側が宣伝のため自称する場合など、明確な出典が提示できないもの。
| 公開年 | 邦題 | 原題 | 監督名 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1999年 | マルコヴィッチの穴 | Being John Malkovich | スパイク・ジョーンズ |
| 2000年 | バトル・ロワイアル | Battle Royale | 深作欣二 |
| 2001年 | ドニー・ダーコ | Donnie Darko | リチャード・ケリー |
| 2004年 | ショーン・オブ・ザ・デッド | Shaun of the Dead | エドガー・ライト |
| 2004年 | ナポレオン・ダイナマイト | Napoleon Dynamite | ジャレッド・ヘス |
| 2006年 | パンズ・ラビリンス | El laberinto del fauno | ギレルモ・デル・トロ |
| 2007年 | グラインドハウス | Grindhouse | ロバート・ロドリゲス クエンティン・タランティーノ |
| 2009年 | ムカデ人間 | The Human Centipede (First Sequence) | トム・シックス |
以下は「カルトの帝王」と呼ばれたことのある映画監督の例。
アレハンドロ・ホドロフスキー
石井輝男 - 亡くなった際に「追悼 カルトの帝王 石井輝男まつり」が開催された。
フィリップ・リドリー（英語版） - ポスト“デヴィッド・リンチ”と評される。
関連文献 > 研究文献（欧文）

Church, David. Grindhouse nostalgia : memory, home video and exploitation film fandom (Edinburgh : Edinburgh University Press, 2015)
Dubois, Régis. Drive-in & grindhouse cinema 1950's-1960's (Paris : Éditions Imho, 2017)
Harvis, Allan. Cult Films: Taboo and Transgression. Lanham, MD: University Press of America, 2008.
Hills, Matt, ed. "Special Issue: Cult Cinema and Technological Change," New Review of Film and Television Studies, 13.1 (January 2015).
Holmlund, Chris, and Justin Wyatt, eds. Contemporary American Independent Film: From the Margins to the Mainstream. Abingdon, UK: Routledge, 2004.
Hunter, I. Q., and Heidi Kaye, eds. Trash Aesthetics: Popular Culture and Its Audience. Chicago: Pluto, 1997.
Hunter,  I. Q. Cult Film As a Guide to Life: Fandom, Adaptation and Identity (Bloomsbury, 2016)
Muller, Eddie and Daniel Faris. Grindhouse : the forbidden world of "adults only" cinema (New York : St. Martin's Griffin, 1996)
関連文献 > 研究文献（邦文）

ロビン・ウッド「アメリカのホラー映画 序説」〔岩本憲児ほか編『「新映画理論集成 1 :歴史／人種／ジェンダー』フィルムアート社、 1988年、 44~76）
柳下毅一郎『興行師たちの映画史 : エクスプロイテーション・フィルム全史』（青土社、2003年 / 2018年 新装版）
関連文献 > そのほか

『カルト映画館 ホラー』永田よしのり（1995年9月、社会思想社、ISBN 978-4-3901-1579-7）
『カルト映画館 SF』永田よしのり（1996年11月、社会思想社、ISBN 978-4-3901-1598-8）
『カルト映画館 ミステリー&サスペンス』永田よしのり（1998年12月、社会思想社、ISBN 978-4-3901-1628-2）
『カルト映画館 アクション』永田よしのり（2000年5月、社会思想社、ISBN 978-4-3901-1635-0）
『映画秘宝が選ぶ日本のカルト映画50!』（2000年4月、洋泉社、ISBN 978-4-8969-1456-6）
『映画秘宝EX 映画の必修科目10 仰天カルトムービー100』（2011年9月、洋泉社、ISBN 978-4-8624-8808-4）
『映画秘宝EX 映画の必修科目10 仰天カルトムービー100 PART2』（2014年9月、洋泉社、ISBN 978-4-8003-0491-9）
『カルトムービー 本当に面白い日本映画 1945→1980』桂千穂（2013年12月、メディアックス、ISBN 978-4-8620-1459-7）
『別冊カルトムービー Jホラー、怖さの秘密』（2014年3月、メディアックス、ISBN 978-4-8620-1469-6）
『カルトムービー 本当に面白い日本映画 1981→2013』桂千穂（2014年4月、メディアックス、ISBN 978-4-8620-1472-6）
『カルトムービー 本当に恐ろしいホラー映画』桂千穂（2014年7月、メディアックス、ISBN 978-4-8620-1485-6）
『日本カルト映画全集』（ワイズ社）
「恐怖奇形人間 : 江戸川乱歩全集」（1995年、ISBN 4-9487-3529-9）
「十七人の忍者」円尾敏郎編（1995年、ISBN 4-9487-3533-7）
「夢野久作の少女地獄」小野善太郎編（1995年、ISBN 4-9487-3536-1）
「天使の欲望」小張アキコ編（1995年、ISBN 4-9487-3538-8）
「沓掛時次郎 遊侠一匹」鈴村たけし編（1995年、ISBN 4-9487-3539-6）
「女地獄・森は濡れた」筒井武文編（1995年、ISBN 4-9487-3540-X）
「盲獣」日本カルト映画倶楽部編（1996年、ISBN 4-9487-3544-2）
「女獄門帖 引き裂かれた尼僧」筒井武文、多田功編（1996年、ISBN 4-9487-3545-0）
「狐の呉れた赤ん坊」円尾敏郎編（1996年、ISBN 4-9487-3546-9）
「暴行切り裂きジャック」北里宇一郎編（1996年、ISBN 4-9487-3550-7）
『妖怪巨大女』（1958年）ポスター。1970年代のアメリカでは、一般の基準からは俗悪・低劣とみなされやすい作品が好んで「カルト映画」として消費された。
エド・ウッド監督の『プラン9・フロム・アウタースペース』（1959）。ウッドは早くからカルト映画の作り手として受容された。
甕襲

甕襲（みかそ、生没年不詳）は、『日本書紀』に伝わる古代日本の人物。
記録

甕襲は、『日本書紀』垂仁天皇87年2月5日条に昔話の形で記された説話において、丹波の桑田村（京都府亀岡市保津町・篠町一帯）の里人として記載された人物である。
同条によると、昔、丹波の桑田村に「甕襲」という名の人物があった。甕襲の家には「足往（あゆき）」という名の犬があったが、この犬が「牟士那（むじな）」という名の山獣を食い殺した。すると、獣の腹から八尺瓊の勾玉が出てきたので、甕襲はこれを朝廷に献上した。そして、その勾玉は石上神宮（奈良県天理市）にあるとする。
考証

説話に登場する「八尺瓊の勾玉」は、「八尺」という長さで単に大きいことを表した普通名詞であり、三種の神器の1つとして知られる八尺瓊勾玉（八坂瓊曲玉）とは一般に別のものとされる。その理由として、上記説話に登場する獣（ムジナ（狢）か）は特異性の無い動物で、勾玉に神性を与える存在ではなく、石上神宮に納められた経緯も物珍しさのためとされる。ただし一部には、この勾玉が三種の神器になったという説も存在する。
また、「牟士那」はヤマト王権に敵対する首長を指すと見る説もある。その中で、勾玉の献上はレガリア（首長の政治的権力の象徴品）の献上を意味するとして、上記説話は丹波桑田の首長がヤマト王権へ服属したことを表すと指摘される。
そのほか、珍しく犬に関する伝承が載せられていることから、この伝承を特に屯倉警護にあたった犬養部の伝承とする説がある。この説では、丹波国に設置された「蘇斯岐屯倉（そしきのみやけ）」が式内社の三宅神社（亀岡市三宅町）付近に推定されることや、亀岡市曽我部町犬飼という市内の地名が根拠として指摘される。
AFCアジアカップ2027 (予選)

| AFCアジアカップ2027 (予選)・予選プレーオフ> 大会概要 |
| --- | --- |
日程:  2024年9月5日 – 2024年9月10日
チーム数:  6 （1連盟）
大会統計
試合数:  6試合
ゴール数:  15点 （1試合平均 2.5点）
総入場者数:  23,972人 （1試合平均 3,995人）
← 2023 2031 → 
本記事では、AFCアジアカップ2027サウジアラビアの予選のうち、予選プレーオフの詳細について示す。
方式

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ブータン | 2 | 1 | 0 | 1 | 2 | 4 | −2 | 3 | アジアカップ3次予選 |
| 2 |  モルディブ | 2 | 0 | 1 | 1 | 2 | 3 | −1 | 1 | アジアカップ3次予選 |
| 3 |  ラオス | 2 | 0 | 1 | 1 | 1 | 2 | −1 | 1 | アジアカップ3次予選 |
| 4 |  カンボジア | 2 | 0 | 1 | 1 | 0 | 1 | −1 | 1 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 5 |  スリランカ | 2 | 0 | 1 | 1 | 1 | 4 | −3 | 1 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 6 |  マカオ | 2 | 0 | 1 | 1 | 1 | 5 | −4 | 1 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 7 |  グアム | 2 | 0 | 0 | 2 | 1 | 3 | −2 | 0 | 予選プレーオフに参加せず |
| 8 |  モンゴル | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | 2 | −2 | 0 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 9 |  東ティモール | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | 7 | −7 | 0 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 10 |  ブルネイ | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | 12 | −12 | 0 | アジアカップ予選プレーオフ |
出典:
抽選

予選プレーオフの組み合わせ抽選会は、2024年5月9日にマレーシア・クアラルンプールのAFCハウスで行われた。シード順には、組み合わせ抽選の時点で最新（2024年4月）のFIFAランキングが用いられた。シード順は以下の通り。かっこ内の数字はFIFAランキング。ポット2のチームが1戦目をホームで戦い、ポット1のチームが2戦目をホームで戦う。
| ポット1 | ポット2 |
| --- | --- |
 カンボジア (179)  マカオ (186)  モンゴル (191):  ブルネイ (194)  東ティモール (198)  スリランカ (204)
試合結果

第1戦は2024年9月5日と6日、第2戦は9月10日に実施された。
| チーム #1 | 合計 | チーム #2 | 第1戦 | 第2戦 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| スリランカ  | 2 - 2 (4 – 2 p) |  カンボジア | 0 - 0 | 2 - 2 (延長) |
| 東ティモール  | 4 - 3 |  モンゴル | 4 - 1 | 0 - 2 |
| ブルネイ  | 4 - 0 |  マカオ | 3 - 0 | 1 - 0 |
15:45UTC+5:30
| スリランカ  | 0 - 0 |  カンボジア |
| --- | --- | --- |
|  | レポート |  |
()
観客数: 2,955人
主審:  スルタン・モハメド・アル＝ハンマディ
19:00UTC+7
| カンボジア  | 2 - 2 (延長) |  スリランカ |
| --- | --- | --- |
|  ニャン（英語版）  58分  ソー（英語版）  98分 | レポート |  ケラート（英語版）  37分  カマークネヒト（英語版）  120+2分 |
PK戦
|  テイラー（英語版）   アッン（英語版）   リム（英語版）   シエイ（英語版）  | 2 – 4 |   ヒンガート（英語版）   デュラン（英語版）   ケラート（英語版）   ペレラ |
()
観客数: 14,178人
主審:  アスカー・ナジャファリエフ
2試合合計2 - 2 PK戦4 - 2でスリランカが勝利
15:30UTC+8
| 東ティモール  | 4 - 1 |  モンゴル |
| --- | --- | --- |
|  ジョアン・ペドロ（英語版）  3分, 27分, 52分  ゼニヴィオ（英語版）  58分 | レポート | オユンバータリン（英語版）  34分 |
()
観客数: 108人
主審:  ダニエル・エルダー
16:00UTC+8
| モンゴル  | 2 - 0 |  東ティモール |
| --- | --- | --- |
|  トルバト（英語版）  8分  ドルグーン（英語版）  54分 | レポート |  |
()
観客数: 1,569人
主審:  アフマド・アラエディン
2試合合計4 - 3で東ティモールが勝利
20:15UTC+8
| ブルネイ  | 3 - 0 |  マカオ |
| --- | --- | --- |
|  サイード（英語版）  32分  アザマン（英語版）  56分  ヘルマン（英語版）  61分 | レポート |  |
()
観客数: 3,794人
主審:  クリスタル・ジョン
19:30UTC+8
| マカオ  | 0 - 1 |  ブルネイ |
| --- | --- | --- |
|  | レポート | アズワン（英語版）  10分 |
()
観客数: 1,368人
主審:  ヌルザトベク・アブディカディロフ
2試合合計4 - 0でブルネイが勝利