stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
嫦娥5号T1
衛星とカプセルの形状

本試験機は人工衛星に地球帰還用カプセルが付いた構造になっており、その通常の人工衛星のような部分は嫦娥1号・嫦娥2号と同じ、通信衛星東方紅3号(DFH-3)衛星バスが使われているようで、電力供給や通信などを司っていると思われる。また帰還カプセルは、試験時に撮影された写真から、有人宇宙船神舟のものを縮小したような形をしていることが分かっている。この回収カプセルは11月1日に回収に成功した。
L2点経由で、月軌道へ投入

帰還カプセルを分離した後、衛星本体は11月27日にラグランジュ点であるL2点へ投入された。その後、2015年1月5日にはL2点から離脱し、1月10日に月周回軌道に投入された。高度約200kmの月周回軌道上で、予定されている嫦娥5号ミッションに備えて様々な軌道制御試験を行ったり、嫦娥5号が着陸する予定の場所を高度を15kmまで落として高解像度で撮影が行われ、北京時間2015年11月1日6時42分に、内モンゴル自治区四子王旗に着陸した。
六角義郷

|  凡例六角義郷 |
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時代:  戦国時代 - 江戸時代前期
生誕:  天正5年1月3日（1577年1月21日）
死没:  元和9年7月9日（1623年8月5日）
改名:  龍武丸（幼名）、義郷、台岩（法名）
別名:  義康（系図類）
官位:  近江守、右兵衛督、近衛少将
主君:  豊臣秀吉、秀次
氏族:  佐々木氏流六角氏
父母:  六角義秀、織田信広娘（織田信長養女）
妻:  織田秀信娘
子:  義周、義行、氏郷
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六角 義郷（ろっかく よしさと）は、偽書とされている沢田源内が作成した『江源武鑑』等に登場する人物。これらの書物では戦国時代から江戸時代前期にかけての武将であり、六角氏嫡流の六角義実の孫で、六角義秀の長男としている（義秀の弟とする説もある）。史学上では『江源武鑑』の説を支持するものはほとんどなく、六角定頼が家督を継承し、以降定頼の子孫が六角氏の家督を継いだと考えられている。
『江源武鑑』等による義郷像

『江源武鑑』によれば天正5年（1577年）1月3日辰の刻に誕生している。25日には織田信長が観音寺城を訪れ、養子にしようかと持ちかけ、重病であった父義秀はこれを受けている。これは義郷の母が信長の庶兄織田信広の娘であり、信長の養女であったためであるという。『佐々木六角氏系図』では、織田信康の実娘と記載されている。その後父が没した後の天正10年6月3日、信長を本能寺の変で討った明智光秀が居城の観音寺城を攻め、蒲生氏郷の配下が寝返ったため観音寺城は炎上した。この際父の側室である若狭局は武装して義郷とともに馬に乗り、箕浦城に逃れた。これにより六角氏の名に従う旗頭は十分の一ほどになったという。
天正12年（1584年）9月1日、豊臣秀吉が近江の旗頭を召し出した折、秀吉は義郷の父義秀から「秀」の字を授けられたことを恩として当時8歳の義郷に名字相続と一郡を与えられたとしている。14年（1586年）には父・義秀が参議であったことから秀吉の計らいで近衛少将に任じられ、豊臣姓の称号をも授かる。天正16年（1588年）の聚楽第行幸にも随行したが、石田三成によって江国寺の領地を横領していると讒言された。翌天正17年（1589年）には秀吉の命で千石を江国寺に寄進し、11月には三日間秀吉とともに遊興に興じている。
文禄4年（1595年）、秀次事件に際しては、切腹となった秀次の家老木村重茲、熊谷大膳）らは義郷の父義秀の旧臣であったとされている。義郷は、家臣鯰江権佐の娘を秀次の側室に献上し、義秀旧臣の家老の縁もあって秀次に接近していたため、近江国で12万石を没収され改易、その身はお預けとなったという。慶長3年（1598年）の醍醐の花見では、秀吉は義郷家礼の小川土佐守（小川祐忠）、新庄雑斎の茶屋をおとずれ、義郷の話をしたという。9月3日には秀吉の遺物として大兼光の太刀を拝領したが、この太刀は父・義秀が秀吉へ諱字を与えた時に贈ったものであり、当時の公家などは奇縁を不思議がったとされる。
関ヶ原の戦いにおいては、豊臣秀頼の命として「江州前管領右兵衛督義郷」に対して、「北国表の大将」として起用するという命が下った。南条元忠を介してこの命を受けた義郷は、これを突き返した。石田三成は重ねて近江一国を与えるとの条件を出したが、なおも義郷は拒絶したという。京極高次の大津城開城後、増田長盛は志賀郡に軍勢を向けて義郷を攻めるべきだと述べた。しかし三成は大事の前の小事であり、天下を平定すれば義郷は味方となると述べ、また義郷を討とうとすれば六角氏譜代の近江一国の土民が義郷の味方をするといって攻撃をやめさせたとしている。合戦に勝利した徳川家康は、三成に味方しなかったことを喜び、義郷を召し出そうとした。しかし義郷は家康に内通していなかった身が褒賞を受けるのはおかしいと述べてこれを断った。家康は「今の世の良将である」と述べたという。
慶長6年（1601年）3月6日には、志賀郡に宇佐八幡宮を造営した。慶長15年（1610年）7月の記事では「入道」と呼ばれ、出家したことが示唆される。慶長17年（1612年）7月には将軍徳川秀忠の要請を受けて、六角家に伝わる「六人ノ華論二十一箇条」を筆写して献上した。
元和7年（1621年）6月、初めて子を儲けた。この子の母は織田秀信の娘であり、和田孫太夫が大阪で盗み取り、百姓に育てられていたところを義郷が娶ったのだという。元和9年（1623年）7月9日に逝去。享年47。
実在性

『江源武鑑』は江戸時代から批判されており、寛文年間に成立した神戸能房の『伊勢記』では、義実・義秀といった義郷系統の人物は「加入筆、有義秀・義弼等之作名、皆偽也、彼沢田氏郷者」と、偽書であるという評価が行われていた。建部賢明は『大系図評判遮中抄』において沢田源内が「偽て定頼朝臣の長子に大膳大夫義實と云ふ名を作り、その子修理大夫義秀、其子右兵衛督義郷三世を、新たに佐々木の系中に建て丶、己れか父祖とし、義賢朝臣承禎をして義秀か後見なりとす」と捏造であると指摘した。また「義実・義秀・義郷」の三代は『中古国家治乱記』、『異本難波戦記』、『三河後風土記』、『武家高名記』、『浅井始末記』、『 浅井三代記』、『東国太平記』、『日本将軍伝』、『諸家興亡記』、『武家盛衰記』、『東海道驛路鈴』等の書籍で取り入れられているが、建部は「浅智の輩」によるものだとしている。健部は林羅山の『将軍家譜』や林鵞峰の『日本王代一覧』等にこれら三人が記載されていないことを指摘し、また三人のうち誰ひとりとして花押が伝わっていないとしている。また、義郷の父である義秀は参議に登ったとされているが、公卿補任には記載されていない。
義郷が居城としたとされる八幡山城は、豊臣秀次が1585年に築城した後に1593年まで居城とし、1593年からは京極高次が在城した後、1595年に破却され、六角義郷が在城したことを示す同時代史料は確認されていない。
実在性 > 左衛門侍従義康朝臣について

『佐々木六角氏系図』など、義実系統が実在するという諸系図の一部では義実の子「義康」の欄に「改名 義郷」と記述されている。義郷の実在を主張する佐々木哲は「義康」を六角義郷の別名であるとしているため、『歴名土代』の「豊義康」や『聚楽行幸記』で秀吉に随行する「左衛門侍従義康」の事績を六角義郷と断定している。この人物は小瀬甫庵の『太閤記』では左衛門侍従里見義康朝臣（斯波）とされている。
六条万里小路仏所

六条万里小路仏所（ろくじょうまでのこうじぶっしょ）は、平安時代の仏師工房。定朝の子孫院朝を祖とし、七条大宮仏所から分派した仏所。
略史

京都六条万里小路にあり、平安時代後期に活躍。院賢ら名工を輩出した。鎌倉時代に七条仏所などにおされ衰退。七条大宮仏所とともに、定朝の直系血族とその弟子たちが中心となった。
個人的なことは政治的なこと

個人的なことは政治的なこと（こじんてきなことはせいじてきなこと、英語: The personal is political）は、1960年代以降のアメリカにおける学生運動および第二波フェミニズム運動におけるスローガンで、個人的な経験とそれより大きな社会および政治構造との関係を明らかにしようとする言葉である。1960年代から70年代のフェミニズム運動という文脈においては、この言葉は核家族や家族の価値への異議でもあった。フェミニズムの第2波やラディカル・フェミニズム、女性学、あるいはフェミニズム一般を特徴付けるものとして繰り返し語られてきた言葉でもある。それは1960年代、70年代のフェミニズム運動と、女性の投票権獲得を目指した運動と位置づけられている1920年代の初期フェミニズムとを区別することでもあった。
このフレーズが広く知られるようになったのは、1969年に書かれたキャロル・ハニッシュのエッセイ「The Personal is Political」がその翌年に出版されて以降のことだが、ハニッシュによれば彼女はこの言葉の作者ではない。ケリー・バーチによれば、シュラミス・ファイアストーンやロビン・モーガンなど、この言葉の作者と目されたフェミニストたちはいずれもその事実を否定している。「そのかわり、彼女たちがこの言葉の集合的な作者として挙げるのは、私的・公的な会話の中でこの言葉を用いてきた無数の女性たちである」とバーチは述べている。またグロリア・スタイネムは、この言葉の作者を探すことを「第二次世界大戦」という言葉の作者を探すことに例えている（とはいえ、「第二次世界大戦」という言葉は少なくとも1939年9月に発行されたタイム誌の論説にまで遡ることができるのだが）。
この言葉は有色女性によるフェミニズムとも関わりがある。コンバヒー・リバー・コレクティブによる「ブラック・フェミニスト・ステートメント」や、オードリー・ロードのエッセイ「主人の道具が主人の家を壊すことはない」、論集『家庭というこの橋』などがその証左である。さらに広くみれば、キンバリー・クレンショーのいうように「かつては孤立的、個人的とみなされていたものを社会的、体系的なものと認識していくプロセスにおいて、黒人やそれ以外の有色人種、ゲイ、レズビアンなどのアイデンティティ・ポリティクスもまた特徴づけられる」。
キャロル・ハニッシュのエッセイ

「ニューヨーク･ラディカル・ウーマン」のメンバーであり女性解放運動の中心人物でもあったキャロル・ハニッシュは、1969年2月にフロリダ州ゲインズビルで意識覚醒グループの政治的重要性を擁護する原稿を書いた。これはもともとサザン・カンファレンス・エデュケーショナル・ファンドの女性集会のために書かれたもので、はじめは「ドゥティー〔・ゼルナー〕の女性解放運動についての意見に対する考察」と題されていた。ハニッシュは当時、同ファンドのニューヨーク支部に所属しており、アメリカ南部における女性解放の組織化にむけて献身的に活動すべきだと主張していた。エッセイにおいて彼女は、性、容姿、妊娠中絶、保育、家事の分担といったことがらが政治性を欠いた個人的な問題に過ぎないという考え方に反論を試みる。そうした風潮にあって、女性は自責的な考えを克服し、お互いのおかれた環境を議論しあい、男性の支配する社会に連帯して立ち向かうべきだと訴えた。このエッセイで、ハニッシュは「The personal is political 」というフレーズこそ用いていないが、代わりにこう書いている。
このエッセイは、1970年、論集『二年目の報告』に「The Personal Is Political」というタイトルで収録された。エッセイの著者であるハニッシュは2006年に、この有名な題をつけたのは、論集の編者であったシュラミス・ファイアストーンやアン・コートたちだと書いている。
多義的な意味

このスローガンは女性の個人的な経験と男性中心社会が地続きであることを示してこそいるのだが、その本質が何であって、そこからいかなる政治的行動を目指すべきかについてフェミニストは非常に多様な解釈を行ってきた。以下はその例である。
「私的」なテーマを政治的な分析や議論に対してオープンにすること
女性に対する抑圧構造の説明。ハイディ・ハートマンが要約するとおり「ラディカル・フェミニストのいう女性の不満は、適応性のない人々によるノイローゼじみた悲嘆ではない。むしろ、女性がシステマティックに従属化され、搾取され、抑圧される社会的な構造に対する反応なのである」
ポーラ・ラストはフェミニズム運動内部におけるこのスローガンの解釈をリスト化してまとめている。例えば「個人的なことは社会体制の反映である（ここには政治的なことへの洞察につながるものとして個人的なことを考えるべきだという含意がある）、個人的なことは政治体制に奉仕する、個人的な選択は往々にして政治体制に対する応答や抗議である、……個人的な選択には多かれ少なかれその人の政治性が表れる、ひとはその政治性と一致するように個人的な選択をすべきである、私生活とそのひとの政治性は区別できない」などである。
2006年にハニッシュは次のように書いている。「プロ･ウーマン・ラインのラディカル・フェミニストたちによって産み出された理論の多くがそうであるように、これらもまた改変され、奪われ、さらには逆さまにされて、本来のラディカルな意図に反する使い方がされている」。
批判

リベラル・フェミニストは、このフレーズは必要とされる政治的境界線を侵してしまうため危険だと主張している。これは、政治の公的側面の重要性を奪うことになるからである。さらにハンナ・アーレントは、政治的境界線が侵食される過程で、政治の公共空間においては、個人がもはや「行動する」のではなく、単に経済的な生産者や消費者として行動するだけの疑似的な相互作用の空間に変えられてしまうと批判している。
また、この言葉は時代遅れであると批判されている。今日の状況では、西洋社会では女性の主婦としての役割はそれほど一般的ではなく、英国では72％もの女性が雇用されている。稼ぎ手制度は多くの国で崩壊しているため、女性は夫への依存度が低くなっている。例えばノルウェーでは、1958年に夫婦のための新しい税制が導入され、女性は夫から経済的に解放された例がある。さらに、このフレーズを家庭内で抑圧されている女性について解釈するのは、中流階級の白人女性に焦点を当てた非常に狭いものだと批判する人もいる。これは、働いている女性、レズビアンのカップル、育児をする余裕のない女性、他の文化の経験などを除外している。例えば、アフリカの文化においては「個人は政治的である」という語りはあまり意味を持たないことが示されている。黒人女性は、家庭が人種差別に対する強さの源であるため、家庭を抑圧の源と見なす可能性が低いからである。
信号刺激

信号刺激（しんごうしげき）あるいは鍵刺激（かぎしげき）というのは、動物に一定の本能行動を引き起こす鍵となる刺激のこと。信号刺激は、同じ種に属する異なる個体に、同一の行動を引き起こす。
概説

動物の本能行動は、さまざまな個々の反応や行動が、目的に合った形で一定の順番で組み合わされている。それらがどのような仕組みで行われるかについて、ニコ・ティンバーゲンは実験的な研究を行った。その結果、ある個体の表すごく限られた視覚的刺激などが、それを受け取った個体に決まった反応や行動を引き起こすきっかけとなっていることを見つけた。このような、特定の反応や行動を引き起こすきっかけとなる信号のことを、信号刺激と呼ぶ。モデルに取り組んではグレーのガチョウ役割撮影 オファーの信号刺激と呼ばれる。
具体例

ティンバーゲンの研究したトゲウオの一種イトヨでは、雄は繁殖期になると、腹面が真っ赤になり、水草をまとめて小鳥の巣のような巣を作る。雄はそのそばに陣取り、近くに雄がやってくると激しくつついて追い出す。つまり、縄張りを作る。雌が近づくと、巣へ誘って産卵させようとする。つまり、やってくる個体が雄であった場合と雌であった場合では対応する行動が異なっている。そこで、ティンバーゲンは雄に対する攻撃的な反応が何によって引き起こされるかを調べようとした。
まず試験管の中に雄をいれて縄張り内に持ち込んでみると、縄張り雄は試験管内のオスにガラス越しに攻撃をしかけてくる。ここから、攻撃行動は雄から分泌されている何らかの化学物質、言い換えれば「臭い」がきっかけではないことが分かる。そうなると雄の攻撃は視覚的情報によって引き起こされている可能性が高い。
そこでティンバーゲンは、魚の模型を棒の先に着け、縄張り内に持ち込んでみる実験を行なった。その結果、単色の模型では、それがどんな精巧なものでも反応しなかった。しかし模型の下側を赤く塗ってみると、みごと縄張り雄が攻撃を仕掛けてきた。さらには、魚の模型を簡単にして、単なる楕円形の模型に目を付け、下面を赤く塗るだけでも、縄張り雄は攻撃をかけてくることが分かった。それどころか、窓の外を通り過ぎる赤い郵便車に向かって威嚇姿勢を見せたことをティンバーゲンは記載している。以上のことから、イトヨの雄は魚の姿を見て、雄が来たからどうとか判断している訳ではなく、下面が赤いかどうかだけを見て反応していることが分かる。
この場合、下面の赤い色が、雄が縄張り防衛行動としての攻撃を仕掛ける反応を誘発する信号刺激だと言うことができる。
また、雌に対する反応は、簡単な魚の形のモデルで、下側を赤く塗らず、大きく膨らませた形にすることで引き出せる。
なお、このようなモデルによる実験を行うと、実際にはあり得ないような姿のモデルが、現実の動物より強い刺激となる例がある。そのようなものを超正常刺激という。
連鎖的作用

上記のトゲウオにおいて、縄張りに入ったのが雌の場合、雄は雌の前で特有のジグザグダンスを繰り広げる。それを見た雌は、産卵の準備が整っていれば雄の後にしたがって巣に入り、産卵する。そうすると雄は雌の後について巣に入り、放精する。このように、互いの行動が相手の次の行動を誘発する形で、配偶行動が完結するまで続いて行く。
つまり、ある信号刺激がきっかけで本能行動が行なわれると、それが新たな信号刺激となり、次の本能行動を引き起こすという連鎖が、より複雑な本能行動を支えているものと考えられる。言い換えれば、本能行動は、全体で見れば極めて合目的的で動物にはその行動の意味が分かっているように見えるが、実際はそれぞれの局面においては単なる信号刺激に対する個体の反応でしかない。
発達との関連

ある小鳥の例では、雛は親が近づくと頭を上に向け、口を大きく広げる。そうすると、嘴の両側に黄色い部位があり、雛が口を開ければそれが強調される。親鳥にとっては、これが餌をやるための信号刺激となっている。そのため、親鳥は黄色い部位の間に餌の昆虫を押し込む。満腹になった雛は口を開けないので、親鳥は餌を与える気にならない。雛が大きく育つにつれ、黄色い部位の色が薄まるので、親鳥が餌をやる気が減少し、雛は独り立ちしなければならなくなる。このように、信号そのものは動物の生理的発達などと強く結び付いていることも多い。
失敗例

シオカラトンボの雌は、池の水面の上に飛びながら留どまり、腹部の先端を水面に叩きつけるようにして産卵する。ところが、たまに和室の畳の上や自動車のボンネットの上で同様な行動を行なうことがある。これは、この行動が水平に広がった、表面で光を反射するようなものに誘発されるものであるからだと思われる。このような特徴を有するものは、自然界では池や水たまりにしかありえないが、人工的な構造がそのような特徴をもつ例外となったために間違えているのだと考えられる。ただし、実際に産卵が引き起こされるためには、腹部先端の感触的刺激も必要なようで、必ずしも間違えて産卵する訳ではない。
いわゆる托卵などもこれを利用するものとも言える。宿主の雛とは見かけがかなり異なっていても、親鳥は巣の中で口を開けるのを見ると、餌を与えてしまう。
ヒトの場合

ヒトは、他人の皮膚に赤い発疹が見られた場合、たとえ医学に無知であっても本能的な嫌悪を感じる。この場合の嫌悪感は、紙に、赤いペンで無数の点を書いた場合にも同じように引き起こされる。これはつまり、ヒトにとってある特定パターンの色・模様が、病気の感染を防ぐための信号刺激となっていると考えられる。
この例は現代社会でも有効に働かないこともないが、「黒板を引っかく音で鳥肌が立つ」のように、本来の意味を失った例もある。本来備わっていた「肉食獣の声を聞いた場合に、自分の体を大きく見せるために体毛を立てる」という本能が、「黒板をひっかく音」に含まれるある周波数が信号刺激となって発動すると考えられているが、ほとんどの体毛を失ったヒトの場合は意味を成さない。
また、唐突に見えるかもしれないが、マンガやぬいぐるみなど、ある程度以上に対象をデフォルメする場合、可愛くするためには以下のような特徴を持たせるのがよいとされる。
頭身を低くする（二頭身や三頭身にする、等）。
手足を短めに、腹部を大きくする。
目を顔の中程より下に置き、頭を大きくする。
目を大きくする。両目の間を多少離す。
顎を小さくする。
このような特徴をもつ絵柄は、見る人にそれを「可愛い」と感じさせる傾向が強い。これは、上記の特徴が、乳幼児の特徴であって、このパターンがヒトに対して「可愛い」という感情を引き起こす信号刺激となっているためとも考えられる（ベビースキーマ）。また、赤ん坊をあやす場合、よく眉を上げて目を見張り、うなずく、という行動を目にするが、これは世界共通の親愛的感情を示す表現であるとされ、これも赤ん坊的刺激によって引き起こされる本能行動と見ることもできる。
詳細は「かわいさ」を参照
参考資料

↑  P.J.B. スレーター(1994)『動物行動学入門』岩波書店
↑  久我羅内『めざせイグ・ノーベル賞　傾向と対策』阪急コミュニケーションズ、2008年、26頁。ISBN 9784484082226。https://books.google.co.jp/books?id=6-0-AwAAQBAJ&pg=PT26#v=onepage&q&f=false。
イトヨ　繁殖期になると、オスの腹部は真っ赤になる。（フェロー諸島の切手より）
タヒバリの幼鳥 黄色いクチバシが親鳥の給餌行動を引き起こす信号刺激となる。
石火矢町ふるさと村

石火矢町の町並み
石火矢町ふるさと村（いしびやちょうふるさとむら）は岡山県高梁市にある岡山県指定ふるさと村の1つ。約250メートルの坂道沿いに現在も旧武家屋敷や土塀がよく残り、屋敷地の景観を今に伝えている。
概要

現在の石火矢町は江戸時代の初期、備中松山藩初代藩主池田長幸の時代の城下町拡張に伴って家臣の屋敷地として整備されたのが始まりとされる。江戸時代には上ノ中丁と呼ばれ、中級武士の屋敷が建ち並んでいた。明治7年（1874年）、上ノ中丁を石火矢町に改める。昭和49年（1974年）12月、屋敷地の景観を良く残していたことから岡山県より石火矢町の町並み550メートル、9ヘクタールが石火矢町ふるさと村として指定され、以降現存する旧武家屋敷を利用した資料館を設けるなど整備が行われている。
武家屋敷

石火矢町ふるさと村では旧武家屋敷二軒を高梁市が買収、復元整備し一般に公開している。入館料は大人400円で共通。
交通アクセス

JR西日本 備中高梁駅より徒歩20分。
岡山自動車道 賀陽ICより車で20分。駐車場有。
その他

同地区では映画男はつらいよシリーズの第8作「男はつらいよ 寅次郎恋歌」と第32作「男はつらいよ 口笛を吹く寅次郎」の撮影が行われ、地区内にある岡村家が主人公車寅次郎の義弟諏訪博の実家として登場している。なお、この岡村家の門については元々現在の場所にあったものではなく、市内元町の本陣佐福屋の門を移築したものである。
バスケットボールラトビア代表

バスケットボールラトビア代表（ラトビア語: Latvijas basketbola izlase, 英語: Latvian national basketball team）は、ラトビアバスケットボール連盟によって国際大会に派遣されるラトビアのバスケットボールのナショナルチームである。
歴史

1935年に欧州連盟に参加し、第1回ユーロバスケットで優勝。以後もリトアニアと覇権を争った。
1940年にソビエト連邦に併合された後は、ウリャーナ・セミョーノヴァらを輩出した。
1991年に独立し再びナショナルチームを設立。
2017年のユーロバスケットでは、クリスタプス・ポルジンギスを中心に据えたロスターで出場し、5位と躍進するも、2022年ユーロバスケット予選ではNBAでプレイするポルジンギスやダービス・ベルターンス、ユーロリーグに所属する主力選手を招集することができず、予選敗退となり10大会連続の出場を逃した。
2022年11月12日、2023年FIBAバスケットボールワールドカップヨーロッパ予選（英語版）のギリシャ戦で80-60のスコアで勝利し、史上初となるワールドカップ出場を決めた。
2023年FIBAバスケットボールワールドカップでは大躍進を見せ5位入賞という成績を残す。大会での結果によりオリンピック予選に回ることとなった。
2024年パリオリンピック予選（英語版）は地元リガでの開催となった。ポルジンギスはNBAファイナルで負傷した為、ロスターには選出されなかった。グループステージ初戦のジョージア戦は83-55のスコアで圧勝するも、2戦目のフィリピン戦は80-89のスコアで敗れた。決勝トーナメントでは、準決勝のカメルーン戦を72-59のスコアで勝利し決勝進出するも、決勝のブラジル戦では69-94のスコアで敗れてオリンピック出場を逃した。
主な国際大会成績

夏季オリンピック
1936年 － 15-18位
世界選手権
2023年 － 出場予定
ユーロバスケット
優勝：1935年
現在の代表選手

2024年パリオリンピック予選のロスター
ロディオンス・クルークス
マレクス・メジェリス
ダービス・ベルターンズ
ダイリース・ベルターンズ
ヤニス・ティマ
ロランツ・スミツ
アルツルス・ストラウティンス
ヤニス・ストレルニエクス
クラヴス・チャバルス
リハルズ・ロマーシュ
アルツルス・ザガルス
クリステルス・ゾリクス
歴代代表選手

アンドリス・ビエドリンシュ
クリスタプス・ポルジンギス
ダービス・ベルターンス
ロディオンス・クルークス
アンジェス・パセチニクス
歴代ヘッドコーチ

アイナルス・バガツキス (2010-2017)
ルカ・バンキ(2021-)
オットー・ヴァッカー

オットー・ヴァッカー（Otto Wacker, 1898年 - 1970年）は、ドイツの画商であり、フィンセント・ファン・ゴッホの絵画の贋作販売に関与した人物である。
オットー・ヴァッカーは、1925年画商となり、絵画取引界での信頼を確立していった。そのような中、弟で画家・絵画修復家（英語版）のレオンハルト・ヴァッカーにゴッホの贋作を制作させたものと思われる。
ヴァッカーは、これらの絵画の来歴について、あるロシア人がこれらの絵画をスイスに非合法に持ち込んだが、ソビエト連邦の親族からの報復を避けるためにその名前を明かすことができないと説明し、ゴッホ作品の専門家であるジャコブ＝バート・ド・ラ・ファイユ、ヘンク・ブレンマー（英語版）、ユリウス・マイヤー＝グラーフェ、ハンス・ローゼンハーゲン（ドイツ語版）らもこれを信じて、真作を保証する鑑定書を書いた。複数の画廊がこれらの作品を購入した。
ヴァッカー画廊作品は、1928年1月、ド・ラ・ファイユのカタログ発刊に合わせてベルリンのパウル・カッシーラーによって企画された展覧会に出展されることとなった。ヴァッカー画廊から最後の4作品が展覧会に届けられた時、責任者のグレーテ・リング（ドイツ語版）とヴァルター・ファイルヘンフェルト（英語版）が、偽作であることに気づいた。そしてこれらのキャンバスはヴァッカー画廊に戻された。
更なる調査により、ヴァッカーに由来する33作品に贋作の疑いがあることが分かった。1928年12月、Matthiesen画廊は、ドイツ画商協会の支援を受けてヴァッカーに対する訴訟を提起した。ド・ラ・ファイユは、従前の意見を変え、1930年刊行の『偽のゴッホ作品』においてこれらの作品を挙げた。
ヴァッカーに対する裁判は1932年4月6日から行われた。画家ゴッホの甥フィンセント・ウィレム・ファン・ゴッホが出廷し、一家の記録には作品を購入したロシア人は現れないことを証言した。一方、ド・ラ・ファイユは、再度意見を変え、一連の作品のうち5点は真作であるとの意見を述べた。
裁判において、どの絵が真作であるかについて、様々な専門家の意見が出されたが、完全な一致には至らなかった。ブレンマーは少なくとも9点が真作であるとし、マイヤー＝グラーフェは当初の鑑定書の誤りを認めた。ローゼンハーゲンは、14点は美術価値に劣るものの真作であるとした。
しかし、オランダの絵画修復家A・マールテン・デ・ヴィルト（英語版）が、これらの絵画に用いられている絵具がゴッホの用いたものと異なることを発見した。同じく絵画修復家のクルト・ヴェールテ（ドイツ語版）は、X線解析により、技法が異なることを指摘した。後に、そもそもフランス製のキャンバスではなかったことも判明した。
1932年4月19日、ヴァッカーは詐欺罪で起訴され、控訴を経て、禁錮19か月、罰金30ライヒスマルクの有罪判決を受けた。
第二次世界大戦後、ヴァッカーは東ベルリンに居住し、絵画取引の世界を去った。問題となった作品の一部は行方が知られていないが、今日、ヴァッカー由来作品の中で真作は1点もなかったということで専門家の意見は一致している。
宮川惠子

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: 元フィギュアスケート選手「宮川恵子」とは別人です。
宮川 惠子（みやがわ けいこ、1986年5月17日 - ）は、日本の元セーリング選手、コーチ。2016年リオデジャネイロオリンピック日本代表。愛知県出身。和歌山セーリングクラブ所属。旧姓は平井。
経歴

1996年頃よりセーリング競技を始める。清泉女学院中学高等学校卒業。日本大学出身。
2011年より栗栖佐和とペアを組み、成年女子スピリッツ級で第68回～第70回国民体育大会3連覇を達成。
2015年3月に日本セーリング連盟が始めた49erFX級の強化プロジェクトに参加したことをきっかけに、国体後の同年10月からは一回り年下で経験の浅い髙野芹奈とペアを組む。ペアを組んで半年という期間でありながら、2016年3月にアジアセーリング選手権大会49erFX級で優勝し、2016年リオデジャネイロオリンピックで新種目となった女子の49erFX級の日本代表を内定させた。リオデジャネイロオリンピックでは、20位であった。
その後は競技を引退し、現在はコーチを務める。
内生性

内生性（ないせいせい）とは、計量経済学にて使用される用語である。計量経済モデルにおいて、説明変数と誤差項との間に相関があるときに、内生性（endogeneity）があるという。このとき、説明変数は内生的（endogenous）であることになる。説明変数が内生的であれば、推定されたパラメータは一致推定量ではなくなり、推定値は統計学的に信頼されるものとはなりえない。このため、内生性を排除するための対応が必要となる。内生性が生じる要因として、推定誤差（measurement error）、同時性（simultaneity）、欠落変数（omitted variables）、セレクションバイアス（sample selection bias）等の要因が挙げられる。
儀式 (曖昧さ回避)

儀式（ぎしき）
儀式 - 一定の作法・形式に従って行われる特別な行為、行事。
儀式 (書物) - 王朝時代（平安時代）における宮中の礼儀作法を規定した書物。
貞観儀式 - 平安時代の貞観年間に書かれたとされる儀式書。書名は単に『儀式』ともされる。
作品名
儀式（セレモニー） - 松本典子のシングル曲。
儀式 (アルバム) - テスタメントのアルバム。表題曲を収録。
儀式 (映画) - 1971年の日本映画。
儀式 (松山市) - 愛媛県松山市の町字。
鵠沼プールガーデン

鵠沼プールガーデン（くげぬまプールガーデン）は、かつて神奈川県藤沢市鵠沼海岸四丁目4番1号にあった小田急電鉄経営のプール施設。通称くげプー。
歴史

湘南地域の学童の体力向上と水難事故防止を目的に、1936年（昭和11年）に神奈川県立鵠沼プールが開業。その後1938年（昭和13年）に藤沢町に経営移管され藤沢町営鵠沼プールとなり、1940年（昭和15年）10月1日に藤沢町が市制を施行し、藤沢市営鵠沼プールとなった。 1961年（昭和36年）4月1日には鵠沼海浜公園の一部となった。
1958年（昭和33年）の台風で大きな被害を受け、厳しい財政事情により復旧に苦慮していたが、小田急電鉄の協力を得て、同社運営プールとして、1961年7月21日に鵠沼プールガーデンがオープンする。
プールに付属する施設は時代によって変化し、初代は帆船、次は親子亀、最終段階では海賊船「スカイポンド・ジャーニー（通称スカポン）」だった。
しかし、辻堂海浜公園や公立プールなどが整備されたことに加え、レジャーの変化などから入場者数は減り、施設老朽化も進んだことから、2000年（平成12年）9月3日に営業を終えた。閉鎖後は藤沢市に土地の使用権が戻り、2001年（平成13年）7月20日から、鵠沼海浜公園スケートパークとして暫定利用している。なお、最寄りの江ノ電バスのバス停名は現在も「鵠沼プールガーデン」である。
営業時間

9:00 - 17:00（夏季のみの営業）
料金

大人1,800円、子供900円（廃業時点の料金）
中山峰男

中山 峰男（なかやま みねお、1947年〈昭和22年〉9月22日 - ）は、日本の教育者。崇城大学前学長、君が淵学園理事長、文徳学園理事長。旧姓は佐々。義父は崇城大学創立者の中山義崇（妻・郷子の父）[信頼性要検証]。
経歴

熊本県熊本市出身。京城中学の国語教師だった佐々亀雄と石原勝子の息子として生まれる[信頼性要検証]。
熊本市立白川中学校、熊本県立済々黌高等学校を経て、1971年（昭和46年）熊本大学工学部生産機械工学科を卒業。同年積水化学工業に入社。その後9年間の同社勤務を経て、1980年（昭和55年）4月に学校法人「君が淵学園」に入職。1989年（昭和64年）法人課長、1993年（平成5年）熊本工業大学附属情報技術専門学校校長（現：崇城大学専門学校）、1997年（平成9年）法人局長、2003年（平成15年）君が淵学園理事に就任。同年12月1日、君が淵学園理事長、崇城大学学長、文徳学園理事長就任。
2011年、「日韓トンネル推進熊本県民会議」の初代議長に就任。
2022年8月23日、週刊文春電子版が、中山が「日韓トンネル推進熊本県民会議」の議長を務めていることと、2020年7月31日に発足した岸田文雄首相の後援会「熊本岸田会」の会長を務めていることを報じた。中山は報道があった2022年8月23日、「日韓トンネル推進熊本県民会議」議長を辞任した。
2023年10月8日、任期満了に伴い崇城大学学長を退任した。
人物

実家は熊本の名門・佐々家。祖父の佐々正之（1862年（文久2年） - 1928年（昭和3年））は明治・大正時代のジャーナリストで、日清戦争時に九州日日新聞特派員として朝鮮半島に渡り、兄・友房とともに安達謙蔵の「漢城新聞」の創刊に加わったが、閔妃暗殺事件に連座し投獄（翌年無罪放免）、漢城新聞が1906年（明治39年）に廃刊するまでその経営にあたった[信頼性要検証]。その後、1897年（明治30年）5月に再び渡韓した。本業は薬屋であったが、店はほとんど使用人に任せ、熊本県派遣朝鮮語留学生の世話に専ら情熱を注いだようである。
なお遠縁には佐々友房（祖父・正之の兄、元衆議院議員）の他、佐々弘雄（友房の子、元参議院議員）、紀平悌子（弘雄の娘、元参議院議員）、佐々克明（弘雄の子、ジャーナリスト）、佐々淳行（弘雄の子、警察・防衛官僚）がいる。
また同族の先祖に『水戸黄門』の登場人物である助さんのモデルとなった佐々宗淳（介三郎、すけさぶろう）がいる。
人物 > 実家（佐々家（京城佐々家））

肥後佐々家分家[信頼性要検証]。ソウル（京城）元在住[信頼性要検証]。
祖父・正之（1862年（文久2年） - 1928年（昭和3年））
祖母・トキ（旧姓：甲野、生没年不明）[信頼性要検証]
父・亀雄（1900年（明治33年）7月14日 - 没年不明）[信頼性要検証]
京城（現：ソウル特別市）生まれ。京城公立中学校・第五高等学校（理科）・東京帝国大学文学部（社会学科3年、国文学科3年）卒業。終戦まで母校京城中学に勤務・郷里熊本に1956年（昭和31年）引き上げ後、県立高校長・教育庁指導室長・教育研究所長などを歴任。1960年（昭和35年）3月31日退職。のち熊本工業大学（現：崇城大学）名誉教授に就任。
母・勝子（旧姓・石原、生没年不明）[信頼性要検証]
人物 > 養家・自家（中山家）

義父・義崇（1924年（大正13年） - 2003年（平成15年））
妻・郷子（義崇の長女、1951年（昭和26年） - ）
長男・泰宗（崇城大学准教授）
子供は長男の他、娘が二人いる。
Remedy

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: 増田貴久 (NEWS)の曲については「NEWS (NEWSのアルバム)#収録曲」をご覧ください。
『Remedy』（レメディー）は宇都宮隆が2002年7月10日にリリースした13thシングル。
解説

7thアルバム『TEN to TEN』からの先行シングル。
C/Wの「SING A SONG, miss clear light」は、1995年以来、実に約7年振りとなる石井妥師との共作名義「BOYO-BOZO」となっている。またこの曲はアルバム「TEN to TEN」には未収録となっている。
収録曲

Remedy
作詞：渡辺なつみ、作曲・編曲：河越重義
SING A SONG, miss clear light
作詞：石井妥師、作曲：BOYO-BOZO、編曲：石井妥師 & 斉藤光浩
Remedy (tv mix)
作曲・編曲：河越重義
SING A SONG, miss clear light (tv mix)
作曲：BOYO-BOZO、編曲：石井妥師 & 斉藤光浩
収録アルバム

TEN to TEN (#1、Album Version)
TAKASHI UTSUNOMIYA THE BEST 2000-2004 (#1,#2)
TAKASHI UTSUNOMIYA ORIGINAL SINGLES 1992-2003 (#1,#2、#1はAlbum Version)
| 表 話  歴宇都宮隆 |
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シングル:  1.Trouble In Heaven  2.Dance Dance Dance  3.Angel/ゼロよりも少ない始まり  4.少年  5.discovery  6.if you wish...  7.見えない灼熱  8.Howling  9.FLUSH  10.RUNNING to HORIZON  11.LOVE-ICE  12.blue reincarnation  13.Remedy  14.道 〜walk with you〜  15.Love chase  〜夢を越えて〜  16.CROSS  17.One Of A Kind - 18.GET WILD PANDEMIC 
オリジナル・アルバム:  1.BUTTERFLY  2.Water Dance  3.easy attraction  4.fragile  5.WHITE ROOM  6.LOVE-iCE  7.TEN to TEN  8.wantok  9.takashi utsunomiya from SPIN OFF 2005 to 2007  10.TRILOGY 
ミニ・アルバム:  1.OVERTONE  2.mile stone 
ベスト・アルバム:  1.TAKASHI UTSUNOMIYA THE BEST FILES  2.TAKASHI UTSUNOMIYA THE BEST 2000-2004  3.TAKASHI UTSUNOMIYA ORIGINAL SINGLES 1992-2003  4.T.UTU with BAND all Songs Collection 
シングル (U WAVE):  1.Daydream Tripper  2.In This World  3.Beat call the moment 
アルバム (U WAVE):  1.U WAVE 
関連項目:  SPEEDWAY  TM NETWORK  ハンバーグ&カニクリームコロッケ 
関連人物:  小室哲哉  木根尚登  浅倉大介  葛城哲哉  石井妥師  土橋安騎夫 
  カテゴリ
仮面ライダーカブトの登場仮面ライダー

仮面ライダーカブトの登場仮面ライダー（かめんライダーカブトのとうじょうかめんライダー）では、特撮テレビドラマ『仮面ライダーカブト』、およびその関連作品に登場する「仮面ライダー」について記述する。
劇場版のゲスト仮面ライダーについては各作品の項目を参照。
劇中では基本的に「仮面ライダー」という呼称は用いられず、「マスクドライダー」または「ライダー」と呼ばれる。ただし1度だけ、地獄兄弟の矢車が「仮面ライダードレイク」という呼び名を使っている。
コンセプト

『仮面ライダーカブト』のキャラクター制作にあたって、最初に決められたのは「変身ベルトを使用する」ということであった。前年の『仮面ライダー響鬼』における変身アイテムは、どれもベルトではなかったからである。また、鬼をモチーフとする異色作だった『響鬼』は一部から強い支持を受けた半面、風当たりも強かったので、バンダイは昆虫モチーフの導入を強く推奨した。昆虫を題材とするのは、昭和仮面ライダーシリーズの定番だった手法である。その一方、『響鬼』で好評だったサポートメカ「ディスクアニマル」の要素は継承されることとなり、昆虫型メカ「ゼクター」をベルトにセットして変身するという方向性が定まっていった。
主役には子供たちに最も人気のある昆虫であるカブトムシを据えることとなったが、このモチーフのヒーローキャラクターは、すでに相当な数が登場していた。昭和ライダーには『仮面ライダーストロンガー』、近いところでは前々作『仮面ライダー剣』があり、ライダー以外にも目を向ければ『重甲ビーファイター』『ビーファイターカブト』がある。主役以外ならば『忍風戦隊ハリケンジャー』に登場した「ゴウライジャー」も該当する。これら先行するキャラクターとの差別化のために取り入れられたのは、「昆虫をまるごと頭部にあしらう」デザインコンセプトであった。従来の仮面ライダーでは昆虫の特徴的なパーツを厳選したうえで意匠としており、頭に昆虫をそのまま載せるのはスーパー戦隊シリーズのデザイン手法なのだが、それを敢えてライダーで実行することで斬新さを打ち出したのである。
また、白倉伸一郎プロデューサーは作品に取り入れるべき昆虫の特徴として、「群れ」の概念を提唱した。敵方では緑色の「ワーム」が集団を成し、その中に各話のゲスト怪人がいる。ヒーロー側では大勢の戦闘員「ゼクトルーパー」が部隊を形成し、その中に仮面ライダーがいる。このような「群れ対群れ」の構図は、児童誌における新作発表のイラストにも描かれ、作品コンセプトを強く物語っていた。
だが、単に群れるだけではライダーが埋没してしまうので、どこかで怪人と一対一で向き合わせる必要がある。そこで白倉は、第2の昆虫的な特徴として脱皮を取りあげた。仮面ライダーは装甲を脱ぎ捨てて第2形態となり、怪人と超高速戦闘を行うのである。ところがマーケティングの結果で、装甲の取り外しを行う玩具は子供たちにあまり人気がないことが判明した。当時のバンダイはフィギュアのパーツを脱着する「装着変身」を販売していたが、これは大人向けの商品だった。そこで制作スタッフは、別のバンダイの商品である「キーボッツ」に着目し、その「鍵をひねるとパーツが吹き飛ぶ」というシステムを発展させて取り込むことにした。2段変身の際に装甲をはじき飛ばす「キャストオフ」のギミックは、映像作品での演出としても爽快感のあるものとなり、視聴者の興味を引くこととなった。なお、子供がフィギュアで遊ぶ際は下半身を握るので、キャストオフではじけ飛ぶ装甲は上半身部分だけになっている。裏を返せば、ギミックのない下半身は各ライダー共通の造形でよいわけであり、デザイン作業もはかどることとなった。
当初は、天道と加賀美以外の資格者は次々と変わるようにする予定で、ザビーだけでなく後発のガタックを際立たせると同時に差別化するものであったが、ザビーの資格者が変遷していったところ、訳が分からなくなり、ドレイク以降は一人のみとなった。
共通設定

本作品における仮面ライダーとは、宇宙からの侵略者ワームに対抗するため、秘密組織ZECTが開発したシステムによって変身する戦士のことである。
共通設定 > マスクドライダー計画

劇中の主な舞台となる2006年を現在として35年前、隕石に乗って宇宙生物ネイティブが地球へと到来した。ネイティブたちは敵対種族ワームがやがて地球に侵攻してくることを予期しており、一部の地球人類と手を組んで、対ワーム用の戦士を開発するマスクドライダー計画を立ち上げた。計画のファイルナンバー1に記載された日付「1971年4月3日」から研究が始まったものと思われる。
マスクドライダーの開発はZECTの前身機関によって行われ、そこには加賀美陸や、天道総司の実の父親である日下部が名を連ねていた。表向きは地球人類に友好的なネイティブたちが、その陰で地球を支配しようと企んでいることを察した加賀美陸と日下部は、ワームだけでなくネイティブをも殲滅させるための暴走システムを秘密裏に準備した。19年前、1987年の日付のファイル18に収録されたライダーシステムの設計図には、踊り出したら止まらない呪いを描いた童話になぞらえて『赤い靴』と名づけられた暴走システムが組み込まれている。
しかし18年前、日下部は叛意をネイティブに見抜かれ、妻ともども殺害される。そして2体のネイティブが日下部夫妻に擬態し、なり替わった。
7年前、渋谷に隕石が落下し、そこからワームが現れた。擬態日下部夫妻は偶然にも現場にいたため、ビルの崩壊に巻き込まれて死亡した。渋谷隕石により荒廃した地域にはエリアXと呼ばれる研究施設が作られ、そこでマスクドライダーの開発が続けられた。
共通設定 > ゼクター

ゼクターとはマスクドライダーシステムの心臓部となる昆虫型メカで、それぞれ独自の意志を持っている。ゼクターに選ばれた資格者だけが、ライダーシステムを使用できるのである。外見はそのゼクターによって変身するライダーのモチーフとなる昆虫や甲殻類に準じている。
通常時はZECT本部にて待機しているが、有事の際にはその資格者の元へジョウントで瞬時に移動し、資格者が身に付けた基部パーツに装着することで、資格者に生成された戦闘強化スーツ・マスクドアーマーを装着させてマスクドライダーへと変身させる。
ゼクターはZECTが開発したシステムだが、ZECTの構成員が資格者として選ばれるとは限らず、組織外の人物や、擬態したワームまでも対象に含まれている。これはゼクターの意思によるものと思われるが、組織としてコントロール不能なシステムを設計したのかは不明である。
またゼクターには、ネイティブを資格者として認識する機能も備わっていると考えられる。ネイティブはワームの殲滅と並行して、地球人類を自分たちの同族に変える計画を進めていたことから、残った人類を倒すために自らライダーとなることを企てていたものと思われる。
前作『響鬼』のディスクアニマルを変身ベルトに発展させ、「主人公の相棒」という設定は、後継企画の『W』のメモリガジェットや『フォーゼ』のフードロイドでも踏襲されていった。大ヒットした『仮面ライダー555』のファイズドライバーがガチャガチャ触れるギミックがいいというものから、昆虫版のファイズドライバーとして、虫の角とガチャガチャ動かすスロットルレバーをリンクさせるというコンセプトとなった。
共通設定 > マスクドフォーム / ライダーフォーム

マスクドライダーたちは一部の例外を除き、マスクドフォームとライダーフォームという2つの姿を持つ。
キャストオフは『イナズマン』に登場するサナギマンがイナズマンに変身するという構想から来ている。
カブトとガタック以外のライダーのキャストオフ時の演出は、CG処理によるもの。
共通設定 > クロックアップ

各マスクドライダーは、全身を駆け巡るタキオン粒子によって、時間流を自在に行動可能になる超高速の特殊移動方法。各マスクドライダーのライダーフォームとワーム成虫が持つ能力であるが、ワーム成虫はタキオン粒子由来のものではない。ライダーの場合は腰部のベルト左側にあるスイッチに触れることで、ワームの場合は自らの意思で発動する。スイッチはバックル中心部や左側にあり、ライダーベルトのカブト・ガタック・ダークカブトはプッシュ式のスラップスイッチ、ゼクトバックルの他ライダーはスライド式のトレーススイッチである。
共通設定 > クロックアップ > クロックアップの特徴

タキオン粒子の流れる目でなければ視認することは不可能。
ワームと同様にライダー側から見れば、クロップアップ中は自分たち以外の時間がほぼ止まっているに等しい。
ライダーの手ライダーパームの掌から放出されたタキオン波動をバイクに送り込むことでマシンにもクロックアップに同調させることが可能。
長時間のクロックアップは装着者に負担が掛かるため、ゼクターが数秒で自動的にあるいはライダー自らクロックオーバーする。ライダー・カブトエクステンダー・ガタックエクステンダーはクロックアップ発動時には「Clock Up」、クロックオーバー時には「Clock Over」の電子音声が発声される。
クロックアップが解除された後に再度クロックアップを発動することで、連続してクロックアップ可能。
クロックアップの制限時間やその動きの速度、一般人に気配は感知できるのか、長時間のクロックアップが装着者にどのような負担を掛けるのかは説明されていない。
また『仮面ライダーディケイド』および『仮面ライダーウィザード』第52話においては、類似能力である『仮面ライダー555』のファイズ アクセルフォームと拮抗する描写で演出された。ただし、『仮面ライダーディケイド』は「リ・イマジネーション」として構築されており、オリジナルシリーズの再現ではないと梶淳プロデューサーが述べている。
共通設定 > クロックアップ > ハイパークロックアップ

ハイパーフォーム・ハイパークロックアップ形態時に使用可能な、クロックアップの数十倍のスピードで移動・活動可能な特殊移動方法。速さではカッシスワームの「フリーズ」に及ばないが、現在・過去・未来・異空間を自由・思いのままに行き来することも出来る。ハイパーゼクターのスラップスイッチを押すことで発動する。
クロックアップと同様に制限時間があり、発動時には「Hyper Clock Up」、解除時には「Hyper Clock Over」とそれぞれ発声される。ハイパークロックアップした視点からは、クロックアップした物体もスローで視認される。
共通設定 > ジョウント

ゼクターおよびマイザーボマーが行うことのできる特殊移動方法。時空を分断することにより、密閉空間で無い限りどこにいても資格者の意思に呼応して駆けつける。
出典はアルフレッド・ベスターのSF小説『虎よ、虎よ!』に登場する「ジョウント効果」。
共通設定 > 共通装備

| マシンゼクトロン |
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全高: 1,160 mm
全長: 2,070 mm
全幅: 740 mm
最高時速: 400 km/h（通常時）
撮影用車両のベースはホンダ・CBR1000RR。その後『仮面ライダーキバ』に登場する仮面ライダーイクサ用ビークル「イクサリオン」へと改造された。
元々はゼクターの手下のような存在として設定された。
プロップは玩具の色替え・改造であることから、同一のスケールとなっている。
仮面ライダーカブト

| 仮面ライダーカブト MASKED RIDER KABUTO> マスクドフォーム MASKED FORM |
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身長: 190 cm
体重: 132 kg
パンチ力: 8 t
キック力: 10 t
ジャンプ力: ひと跳び20 m
走力: 100 mを8.9秒
ライダーフォーム RIDER FORM
身長: 195 cm
体重: 95 kg
パンチ力: 3 t
キック力: 7 t
ジャンプ力: ひと跳び37 m
走力: 100 mを5.8秒
天道総司が変身するマスクドライダー。マスクドライダーシステムの第1号である。カブトムシをモチーフとしている。
その誕生の秘密を知る者からは「太陽の神」の異名で呼ばれる。
撮影用スーツは、それぞれアップ用・アクション用が1着ずつ製作された。ベルクロでパーツを固定することでより簡便に着脱できるようになっている。シリーズ後半では、ダークカブト用にゴーグルが換装できるように改造している。
同じカブトムシモチーフである仮面ライダーストロンガーとの差別化を図るため、コンパウンドアイには仮面ライダーG4の目の色でもあったシアンが用いられた。
従来のカブトムシをモチーフとしたヒーローとの差別化から角が顎から伸びた形状となっている。
撮影用スーツは、テレビシリーズと劇場版撮影が並行して行われることから、スーツが万一破損しても撮影に支障を来さないように、アップ用・アクション用がそれぞれ2着製作された。マスクドフォームからの変形時には、ピアノ線を角の頂点に通して操作することで角が立ち上がるギミックが付いたマスクが本編で数回使用された。
撮影用のプロップは、役者用、非可動のもの、キャストオフやライダーキック時に使用されるベルトから外れないスプリング仕掛けのギミックを内蔵したものの計3種が製作された。
プロップは玩具の色替え・改造。ウレタンを革の上に貼り込んだもので、ハーネスで固定される。
プロップはアックスのパーツを大型のものに換装することで表現している。
スーツアクターの高岩成二は、自ら技を当てに行くのではなく相手からやられに来いという感じで天道総司のキャラクター性を表現している。
仮面ライダーカブト > 仮面ライダーカブト ハイパーフォーム

| 仮面ライダーカブト MASKED RIDER KABUTO> ハイパーフォーム HYPER FORM |
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身長: 198 cm
体重: 102 kg
パンチ力: 10 t
キック力: 15 t
ジャンプ力: ひと跳び50 m
走力: 100 mを4.2秒
仮面ライダーカブトが、ハイパーゼクターの力でライダーフォームからハイパーキャストオフした強化形態。
強化変身に際しては、ジョウントにより時空を超えて飛来したハイパーゼクターをキャッチし、ライダーベルトの左腰に装着する。次いで「ハイパーキャストオフ」と発声しながらゼクターホーンを下げると、ハイパーゼクターも合成音声で「ハイパーキャストオフ」と応え、エネルギーを放出。カブトホーンが大型化し、各部のアーマーがカブテクターへと変化する。最後にコンパウンドアイが発光し、「チェンジハイパービートル」の合成音声が響いて、変身完了となる。
撮影用スーツは、頭部マスクと手袋はアップ用・アクション用の2種類、スーツはアップ・アクション兼用の1体が製作された。
ハイパークロックアップ形態は展開パーツを換装することで表現しており、胸の展開部のみは簡単に脱着が可能な別パーツとなっている。
劇場版に合わせて制作され、玩具の試作前に完成した。スラップスイッチのレンガ色部分はパール塗装を施している。ゼクターホーンはスプリング仕掛けで、玩具同様にベルトに回転して嵌め込む形式となっている。
変形は柄の部分から露出したアルミの角棒をネジ留めすることで表現している。パーフェクトモードにセットされるゼクターは新規造形で、カラーリングを変更して脱着ジョイントを設定し、従来のプロップより縮尺を変え、拡大したものとなっている。