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闇に囁くもの
作品内容 > あらすじ

ミスカトニック大学のウィルマース教授は、バーモント州の山奥に怪物の伝説があることに興味を持ち、その伝説を収集していたが、バーモント州の洪水時、川に浮かんでいた奇妙な物体に関して当地の住民が伝説の怪物と結びつけていることについては批判的であった。そんな持論を新聞上に発表していた彼のもとに、ヘンリー・エイクリーなるバーモント州の山に住む在野の研究者から手紙が届く。
エイクリーは「私の先祖代々住んでいる土地は、太古、宇宙からやってきた怪物の拠点である。それを研究している私は物的証拠も得ているが、同時に何者かに付けねらわれてもいる」と述べる。ウィルマースとエイクリーは意見交換の文通を始めるが、そのうち手紙や電報、郵送した証拠品などがウィルマースの元に届かなかったり、偽の電報が届くことが再三起こる。更にエイクリーの家や車が銃撃されたり、自衛のために買った犬たちが夜間に殺されたりと、いよいよ危険なことが起こりはじめ、エイクリーは、ウィルマースにこの研究から身を引いたほうがよいという忠告をしはじめるようになる。
だが、ある日突然エイクリーから、怪物たちと和解したので、ウィルマースを家に招待したいという旨の手紙が送られてくる。手紙には「今まで送った証拠品も持参するよう」指示を出されていたことに加え、手紙が突然「肉筆ではなくタイプ打ちに」変わっていたことから、ウィルマースは疑念を抱きつつも、バーモント州の山奥深いエイクリー宅に赴いてみる。当地の駅ではノイスなる、妙になれなれしい男が出迎え、ウィルマースをエイクリー宅まで車で運ぶ。
そこで初めて会ったエイクリーは、病気と称し、暗い部屋の中に毛布をまとって手首だけをだした姿で、ソファーに身じろぎもせずに座りながら囁くような声で「異星生物のあみだした手術法で、脳を摘出し、宇宙旅行に行くことができる」などと言い、ウィルマースをもそれに誘う。
その日、エイクリーの家に泊まることとなったウィルマースだが、深夜に逃亡する。夜、エイクリーの座っていたソファーの上に、毛布とエイクリーそっくりの生首、そして両手首を見たからであった。
クトゥルフ神話との関連

惑星ユゴスと、異星生物「ユゴスよりのもの（ミ＝ゴ）」が登場した。1930年3月13日の冥王星発見のニュースから影響を受けて執筆されている。
詳細は「ユゴス」を参照
ストーリーに直接絡むのはユゴスとミ＝ゴの2つだが、他にも複数の固有名詞をほのめかすような形でクトゥルフ神話大系と接続している。特に他作者が創造した神格であるツァトゥグァとハスターを取り込んだ意味は大きい。ラヴクラフト神話はこの2邪神を含む。
クラーク・アシュトン・スミスが創造したツァトゥグァを、ラヴクラフトは自作品に取り込んだ。スミスが正式に作品を発表するよりも前に、ラヴクラフトはスミスの原稿を読んでいたために、創造者よりも先にデビューさせるという珍事が発生した。また『墳丘の怪』もほぼ同時期に執筆されており、ツァトゥグァの情報を補完する。
詳細は「ツァトゥグァ」を参照
先行作家が創造した「ハスター」が取り込まれ、同時に「ハリ湖 (the Lake of Hali)」「黄の印 (the Yellow Sign)」などの関連語も輸入された。
詳細は「ハスター」を参照
次の以下は、解説を含めて挙げる。
— Yuggoth, Great Cthulhu, Tsathoggua, Yog-Sothoth, R'lyeh, Nyarlathotep, Azathoth, Hastur, Yian, Leng, the Lake of Hali, Bethmoora, the Yellow Sign, L’mur-Kathulos, Bran, and the Magnum Innominandum

—H. P. Lovecraft, "The Whisperer in Darkness"
イアン (Yian)  - 「イアン＝ホー(Yian-Ho)」のこと。禁断の地名の一つ。他作品『アロンソ・タイパーの日記』などで言及される。同じく地名である「レン高原」との関連が示唆されている。
ベツムーラ (Bethmoora)  - ダンセイニ卿の作品に登場するエルフの王国。
レムリアのカトゥロス (L’mur-Kathulos)  - ロバート・E・ハワードの小説に登場するキャラクター。ラヴクラフトは、カトゥロスをクトゥルフ神話のキャラクターにしようかハワードと相談していた。
ブラン (Bran)  - ハワードの作品に登場する人物「ブラン・マク・モーン (Bran Mak Morn) 」のこと。
マグナム・インノミナンダム (the Magnum Innominandum)  - ラテン語の「名伏しがたきもの (the great not-to-be-named)」。フランク・ベルナップ・ロングの『恐怖の山』および原型作品『古の民』に関連する存在の名前。
収録

国書刊行会『定本ラヴクラフト全集5』黒瀬隆功訳
創元推理文庫『ラヴクラフト全集1』大西尹明訳
青心社『クトゥルー9』大瀧啓裕訳
関連作品

サタムプラ・ゼイロスの物語 - クラーク・アシュトン・スミスが1929年に執筆し1931年に発表した作品。ツァトゥグァが登場し、ラヴクラフトが原稿段階で読んでいたことで、影響を与えた。
破風の窓 - オーガスト・ダーレスがラヴクラフトとの合作として1957年に発表した作品。作中時は1924年で、エイクリー家の親族が登場する。
アーカムそして星の世界へ - フリッツ・ライバーが1966年に発表した作品。本作および複数のラヴクラフト作品の後日談。
エリザベス・エイクリーの場合（Documents in the Case of Elizabeth Akeley） - リチャード・A・ルポフが1982年に発表した作品。エイクリーの孫娘であるエリザベスが登場する。
タイタス・クロウ・サーガ - ブライアン・ラムレイが1975年から発表したシリーズ。ウィルマース教授が対邪神組織「ウィルマース財団」を創設している。
あずまあや

あずま あや（6月10日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。東京都出身・在住。
2010年から2019年まで一迅社の『Febri』誌上にて『東方茨歌仙 〜 Wild and Horned Hermit.』を連載していた。
作品リスト

東方茨歌仙 〜 Wild and Horned Hermit.（原作：ZUN、一迅社『Febri』Vol.01 - Vol.55）
死神はきょうも舟を漕ぐ（原作：ZUN、KADOKAWA『東方外來韋編』2020年7月〜・読み切り漫画2020年8月発売）
早苗さんは家出中！（原作：ZUN、KADOKAWA『東方外來韋編』2022年7月〜・読み切り漫画2022年7月発売）
漫画家系魔法少女? マジカル☆チカさん（読切作品、一迅社『月刊ComicREX』2011年2月号掲載）
陸上パーキング

陸上パーキングの位置
陸上パーキング（くがみパーキング）は、鳥取県岩美郡岩美町にある海の家。キャンプ場。
国の天然記念物である浦富海岸の一部の東浜海岸を管理している。
（浦富海岸は、日本百景・日本の白砂青松百選・日本の渚百選などに選ばれている。そして、日本の国立公園の山陰海岸国立公園の一部で、ユネスコ世界ジオパークの山陰海岸ジオパークの一部でもある。）
概要

陸上パーキングは東浜海水浴場を管理している。同海水浴場は鳥取県による水質調査では、最高ランクのAAを記録している。
交通アクセス

山陰本線 東浜駅より徒歩10分。
所在地

〒681-0011 鳥取県岩美郡岩美町陸上21-8
ブラウン神父の秘密

『ブラウン神父の秘密』（The Secret Of Father Brown）は、ギルバート・ケイス・チェスタートンによって1927年に発表されたブラウン神父を主人公とする推理小説の短編集。
収録作品 > ブラウン神父の秘密（The Secret of Father Brown）

フランボウは、引退してスペインの片田舎で隠居生活を送っていた。そこへブラウン神父が旧交を温めに現れる。歓迎するフランボウ。休暇を楽しむアメリカ人を加えて三人で話している時、そのアメリカ人が話し出した。アメリカで、神父が超自然的な方法で事件を解決していると主張する人達がいるというのだ。神父は誤解を退けるため、その探偵方法を明かす。それは、自分が犯罪を行ったからだった。実行こそしなかったものの、犯人の精神に自分を重ねあわせてそれになりきったのだ。神父は修行の一環としてそれを行っていた。アメリカ人は納得せず、実例で説明を求めた。神父はぶどう酒を傾けると、これまで遭遇した事件について語りだした･･････
収録作品 > 大法律家の鏡（The Mirror of the Magistrate）

警官とその友人が銃声を耳にする。それはグィン判事の家から響いてきた。二人が塀を乗り越えて家へ入ると、泉水の中で殺されている判事を発見した。同時に、警官は怪しい新聞記者を捕らえた。玄関ホールで何事かあったらしく、鉢植えが倒れ鏡は粉々に割れていた。さらに、離れの建物で有名な詩人が捕まった。結局この詩人が起訴されたが、そこで何をしていたのかは黙秘した。ブラウン神父は裁判のやり方に疑問を呈し、次いで真相を話し出す。
収録作品 > 顎ひげの二つある男（The Man With Two Beards）

ムーンシャインと名乗る怪盗が刑務所から出獄し、チーシャムという土地に住んでいるという噂が流れた。果たしてそこで、ある婦人の宝石が盗まれる。警官が捜索すると、ムーンシャインが狙う宝石のリストが見つかった。そして次の標的と書かれたバンクス家に向かう。そこで事情を説明していると、窓に妙な顔が現れる。長男が追いかけ発砲すると、男に命中した。それは近所で養蜂を営むスミス老人だった。現場に居合わせたブラウン神父は、スミスは確かにムーンシャインだったが、今回の犯人ではないと言う。
収録作品 > 飛び魚の歌（The Song of the Flying Fish）

スマート氏は、体は金、目はルビーでできた金魚を所蔵し、自慢にしていた。ある日彼はロンドンへ出かけることになり、一晩金魚の番をするよう秘書と事務主任に頼んだ。ところがその朝、妙な歌が聞こえてくる。秘書が起きると、事務主任がバルコニーからアラビア風の衣装を身にまとった男をとがめていた。事務主任が玄関の閂を掛けに行くのと入れ替わりに秘書がバルコニーへ出ると、男は金魚の主であると名乗り、「戻って来い」と怒鳴った。すると何か割れる音が聞こえた。金魚の入っていたケースが割れ、金魚は男と共に姿を消していたのだ。あらぬ嫌疑を掛けられた秘書は、隣町の教会にいたブラウン神父に助けを請う。
収録作品 > 俳優とアリバイ（The Actor and the Alibi）

ある場末の劇場で、若い女優がへそを曲げて楽屋に閉じこもってしまった。彼女をうまく扱えそうな人ということでブラウン神父が現場に呼ばれる。神父はこのまま誰かにドアを見張らせて、しばらく様子を見るべきだと助言した。役者達は、その間彼女の出ない部分を稽古するため舞台へ向かった。しかし事件が起こる。支配人が自分の部屋で殺されてしまったのである。出入り口は門衛が見張っていたし、劇場内の人たちは舞台、客席、密室、そして神父の横にしかいなかったのだ。全員にアリバイが成立する殺人事件に神父が立ち向かう。
収録作品 > ヴォードリーの失踪（The Vanishing of Vaudrey）

ヴォードリー卿は村落へ向かったきり失踪してしまった。秘書は、ブラウン神父に自分の考えを話す。秘書の考えでは、卿の養子であるシビルの婚約者が実は卿を恐喝しており、無理やりシビルを手に入れようとしていた。そしてそれに耐えかねた卿が逃亡したのではないかというのだ。ところが、卿の死体が見つかって仮説は崩壊する。神父は、卿の昔のエピソードや村落のある店などから、異常な動機を秘めた恐るべき犯罪を探り出す。
収録作品 > 世の中で一番重い罪（The Worst Crime in the World ）

神父は、ベティーという姪から相談を受けた。婚約者と結婚していいものか、というものである。同時に、知り合いの弁護士にも相談を受ける。その婚約者が、父親が死んだら返すという条件で借金を申し込んできたのだ。神父と弁護士がその父親に会うと、遺産は与えるが息子には一切会わないという。息子は世の中で一番重い罪を犯したと言うのだ。息子は一体何をしたのか？そして遺産と婚約の行末は？
収録作品 > メルーの赤い月（The Red Moon of Meru）

マウンティーグル卿の屋敷で慈善市が行われていた。そこには「山岳尊師」と名乗る世界的に有名な占い師や骨相学者、そしてブラウン神父などが招かれていた。そこで事件がおきる。卿は「メルーの赤い月」というルビーの宝石を持っていた。それが少し置き忘れた間に盗まれたのである。犯人は卿の息子により即座に捕らえられた。しかし、その正体は山岳尊師だったのだ。ところが宝石がいくら探しても出てこず、いつの間にか置き忘れた場所に戻っていたのである。一体何が起こったのか、神父は二つの盗みがあったことを指摘する。
収録作品 > マーン城の喪主（The Chief Mourner of Marne）

マーン城でジェームズ・メアという侯爵が隠遁生活を送っていた。彼は従兄弟のモーリスが死んで以来塞ぎこんでしまい、婚約も破棄して修道僧の言いなりになっているという。これを聞いた新聞社の社長は、修道僧たちを攻撃してやると息巻く。しかし事実は異なっていた。モーリスは恋愛感情のもつれからジェームズと決闘し、死んだのである。それを知った一同はそれでも彼を許すべきとマーン城に押しかける。そこへ社長の行動を聞いたブラウン神父が現れ、一同を止める。一同は神父に、ジェームズに慈悲を与えるよう迫るが、神父は決闘時に起きた真相を示し、キリスト教の慈悲について説く。
収録作品 > フランボウの秘密（The Secret of Flambeau）

神父は自分の遭遇した事件について語り終わると、その探偵方法を詳しく説明する。そしてその後、フランボウは自らの秘密を告白する。
陸軍対空砲章

| 陸軍対空砲章 Heeres-Flakabzeichen |
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ドイツ国による賞
 
種別: 勲章
対象戦役: 第二次世界大戦
状態: 廃止
歴史・統計
創設: 1941年7月18日
陸軍対空砲章(りくぐんたいくうほうしょう、ドイツ語: Heeres-Flakabzeichen)は、ナチス・ドイツの勲章である。
概要

デザインはヴィルヘルム・エルンスト・ピークハウス。ドイツ陸軍の対空砲部隊に所属している者が授与対象であった。
右を向き、ハーケンクロイツを持った鷲が上部に描かれている。中央にあるのは88mm砲であり、その周りを柏葉が取り囲んでいる。
受章資格

陸軍対空砲の受章は点数制であり、16点獲得すると受章できた。
敵機を対空砲で撃墜 (4点)
敵機を対空砲を用いて共同で撃墜 (2点)
サーチライトなどで敵機を捕捉し、撃墜援護 (1点)
電子展望

| 電子展望 |
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ジャンル:  電子技術、情報通信技術、組み込みシステム、医用電子工学
読者対象:  技術者・一般
発売国:   日本
出版社:  誠文堂新光社
刊行期間:  1964年7月 (1964-07) - 1983年12月 (1983-12)
姉妹誌:  初歩のラジオ、無線と実験
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電子展望（でんしてんぼう）はかつて誠文堂新光社から刊行されていた電子分野の専門誌である。
1960年代半ばに創刊され、誠文堂新光社から刊行されていた初歩のラジオと無線と実験の2誌が何れも趣味の分野としてエレクトロニクスを扱っていたのに対して、電子展望誌は専門的な技術者や電子工学を専攻する学生を対象としており、趣味の雑誌の出版を主とする誠文堂新光社の雑誌としても異色の存在であった。内容は専門的で、半導体の故障解析、初期のマイクロコンピュータのハードウェア・ソフトウェアの基礎、医療用電子機器なども扱っていた。また電子通信学会など関係学協会のイベントも紹介されていた。
執筆者はメーカーの技術部門のスタッフ、大学教員など基本的にプロで占められ、アマチュアによる投稿は一部の例外を除き、投書欄や1970年代後期に設けられた「読者の研究発表」企画欄以外には掲載されなかった。
また、「トランジスタ技術」など競合誌に比べ広告が少なく、学術誌風の体裁を維持していた。
最初期のビデオゲームやパーソナルコンピュータの技術的解説を日本国内に紹介した功績もあったが、70年代末期のマイコン・パソコン雑誌ブームで他誌に圧倒され、1983年12月号をもって休刊した。このとき読者・寄稿者に対し、事前の連絡・広告はなかった。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
学術データベース:  CiNii Research
青焼

青焼（あおやき、英: blueprint、青焼きとも）とは、かつて主流だったジアゾ式複写技法のことである。光の明暗が青色の濃淡として写るため、このように呼ばれる。また、ジアゾ式複写機は「青焼き機」とも呼ばれた。
関連語として白焼き（whiteprint）があるが、青焼きと共に、時代によって意味が移り変わっている（下記）。
概要

芳香族ジアゾニウム塩の、光による分解反応を利用する。
それまでの青写真に置き換わる形で普及し、機械図面や建築図面の複写（青図）に多用された。複写された画像は、青写真とは逆の陽画（ポジ）となる。
青写真と同様に、原稿・原版と感光紙を重ねて露光し、光を透さない黒い文字や線が感光剤の変化を抑えることを利用し、潜像を形成させる。次いで、現像液との化学反応により、青く発色する・しないの差を生じさせて、画像を複写する。
一般向け製品としては、現像液をマイクロカプセルやフィルムシートで感光紙に仕込んでおき、露光後に熱や圧力で混合・反応させるものが主流となっている。
化学反応

芳香族ジアゾニウム塩の、紫外線によってジアゾ基が脱離する性質を利用し、紺青法と同様に潜像を作る。
分解しなかった芳香族ジアゾニウム塩は、フェノール化合物などと結合し、青いアゾ色素を生成させるが、この反応を進ませるにはアルカリ性にする必要がある。
従って、感光紙にあらかじめ両者を仕込んでおいて、アンモニア水溶液や蒸気により現像することが可能となる。アルカリ剤も仕込み、熱によって全てを混合させる感光紙では、複写機なしでアイロンなどにより発色させることもできる。
原理上は陽画だけだが、青以外も可能で、黒く発色する製品もある。また、露光時の分解性と結合物質を光の波長によって変化させることで、カラーコピーも可能。
歴史

1842年 - イギリスのジョン・ハーシェルが青写真を発明。
1920年 - ドイツでジアゾ式複写機が発明される。
1927年 - 理化学研究所で紫紺色陽画感光紙が発明され、その後の主流となる。
1951年 - コピア（現在のキヤノンファインテックニスカ）が、世界初の小型湿式事務用複写機として、ジアゾ式複写機の販売を開始。
1955年 - アメリカ合衆国のゼロックス社がPPC複写機を開発。やがてジアゾ式複写機を駆逐してゆく。
青焼き、白焼きの意味の変遷
最初に普及しはじめた頃
青焼き - ヘキサシアノ鉄酸塩による青写真の陰画（青地に白線）。
白焼き - ジアゾ式コピーによる陽画（白地に青線）。
乾式ジアゾ式複写機が普及した後
青焼き - 湿式コピー。青く発色し、地の部分もうっすら青い。
白焼き - 乾式コピー。褐色や黒色に発色し、地の部分が白い（青味がない）。
PPC方式の大判コピー機が普及した後
青焼き - ジアゾ式コピー（主に湿式）。
白焼き - PPC方式コピー。
現在（参考）
紙焼き - コピーや、プリンターで紙に出力することを、データ出稿に対してこう呼ぶ。
皿焼き - CD-RまたはDVD-RにCADデータを記録することを、こう呼ぶ場合がある。
用途

乾式複写機は業務用大型機に用いられ、湿式複写機の方が台数は多かった。
書類の複写
同じ書類を多数作成するため、謄写版印刷に替わるものとして、ジアゾ式複写機が主に事務所で普及した。PPC複写機が普及した後も、ランニングコストの低さから大学や官公庁で長らく利用されていた。
図面の複製
原版と重ね合わせて露光させるため、歪みがなく、また、PPCで困難だった大判紙も複写可能なことから、製図分野では最近まで需要が高かった。また、印刷分野においては、写真製版を行ったフィルムの状態をチェックするために使われる。
アウグスタの海戦

| アウグスタの海戦 |
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 アウグスタの海戦、アンブロワーズ・ルイ・ガルネレー（英語版）作、19世紀。
戦争：仏蘭戦争
年月日：1676年4月22日
場所：シチリア王国、アウグスタ沖
結果：戦術的には決着せず、戦略的にはフランスの勝利
交戦勢力
 ネーデルラント連邦共和国  スペイン王国:  フランス王国
指導者・指揮官
 ミヒール・デ・ロイテル (DOW):  アブラハム・デュケーヌ（英語版）
戦力
オランダ：戦列艦13隻、フリゲート4隻 スペイン：戦列艦4隻、フリゲート5隻: 戦列艦29隻
 仏蘭戦争   リスト 陸戦  フルンロー - トルハウス - ブレデフォールト - クフォルデン - ナイメーヘン - ドゥースブルフ - フローニンゲン - クロイピン - 第一次マーストリヒト - ナールデン - ボン - ブザンソン - ジンスハイム - マルティニーク島 - スネッフ - エンツハイム - ミュルーズ - テュルクハイム - ザスバッハ - コンツァー・ブリュッケ - フィリップスブルク - 第二次マーストリヒト - ヴァランシエンヌ - カッセル - カンブレー - コッハースベルク - イーペル - フランドル - サン＝ドニ  海戦  ソールベイ - テセル島 - ストロンボリ - アウグスタ - パレルモ - トバゴ  
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アウグスタの海戦（アウグスタのかいせん、英語: Battle of Augusta）は仏蘭戦争中の1676年4月22日、ネーデルラント連邦共和国（オランダ）とスペイン王国の連合艦隊とフランス王国の艦隊の間の戦闘。戦闘はシチリア島の海岸、シラクサ近くで行われた。
歴史

ストロンボリの海戦の後、オランダとスペインの連合艦隊はフランス艦隊と再び相対した。アブラハム・デュケーヌ（英語版）率いるフランス艦隊は戦列艦29隻で合計2,200門であった。ミヒール・デ・ロイテル率いる連合艦隊は戦列艦17隻（うち4隻はスペイン船）とフリゲート9隻（うち5隻はスペイン船）だった。
連合艦隊の前衛はすぐにフランス艦隊を攻撃、フランス船数隻を離脱させたが、連合艦隊の中央にいるスペイン船が退いたためオランダ艦隊はフランス艦隊に押された。しかしヤン・デン・ハーン（ドイツ語版）率いるオランダ艦隊の後衛が勇猛に戦ったおかげで前衛が救われた。
戦闘は決着つかないまま終結したが、ロイテルは重傷を負って数日後に死亡、オランダ艦隊は最も重要な指揮官を失った。
両艦隊は同年のパレルモの海戦で三たび戦った。
ゆたんぽのとなり

| ゆたんぽのとなり |
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ジャンル: 4コマ漫画
漫画
作者: 吉谷やしよ
出版社: 芳文社
掲載誌: まんがタイムスペシャル
発表号: まんがタイムスペシャル： 2007年2月号 - 2010年1月号
テンプレート - ノート
『ゆたんぽのとなり』は、吉谷やしよによる日本の4コマ漫画作品。『まんがタイムスペシャル』（芳文社）にて、2007年2月号 - 4月号にゲスト掲載後、同年8月号 - 2010年1月号まで連載された。
連載された芳文社からは単行本が出なかったが、連載内容を作者自身の手で纏めた単行本が同人誌という形で出された。
2011年冬に前半である「ゆたんぽのとなり 左」、2012年冬に後半である「ゆたんぽのとなり 右」が出ている。
作品概要

超が付く貧乏兄妹渡辺祐二と和実。その隣に引っ越してきた超が付く箱入り娘柚由たんぽぽ、通称ゆたんぽ
。
両者の両極端な生活事情と世間とのズレをコミカルに描いた御近所コメディ。
作者の他の作品の様なバイオレンスな表現は無く、タイトルの様な温かいエピソードと両極端な金銭感覚を描いた作品。
雄羊の毛刈り

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英語: Shearing the Rams

作者: トム・ロバーツ
製作年: 1890年
寸法: 122.4 cm × 183.3 cm (48.2 in × 72.2 in)
所蔵: ビクトリア国立美術館、メルボルン
『雄羊の毛刈り』（おひつじのけがり、Shearing the Rams）は、オーストラリアの画家トム・ロバーツ作の1890年の絵画である。この絵画は木造の毛刈り小屋のなかで仕事に励んでいる、羊の毛刈り人たちを描いている。明確にオーストラリアの特徴を描いた本作品は、田園生活と仕事、特に「力強く、男らしい労働」を称賛しており、羊毛産業が同国の発展に演じた役割を認識している。
『雄羊の毛刈り』はオーストラリア国内で最も有名かつ最も愛されている絵画の1つで、「オーストラリア印象主義の傑作」・「オーストラリアの大衆芸術史の偉大なイコン」であると記述されている。この絵画は、メルボルン、フェデレーション・スクエアのイアン・ポッター・センター：NGV オーストラリアで開催された、ヴィクトリア国立美術館のオーストラリアの美術コレクションの一部である。
構図

モデルにされた刈り取り小屋は現在キレニーン（Killeneen）と呼ばれている場所にある。ニューサウスウェールズ州のリヴァリーナ（Riverina）地域のコラワ（Corowa）近くの24000ヘクタールのブロックルズビー（Brocklesby）ヒツジ・ステーションである。この建物は、ロバーツの遠い親戚のアンダーソン家（Anderson family）の所有であり、ロバーツは1886年に一家の結婚式に出席するために初めてこのステーションを訪れた。ロバーツは、絵画の題材として羊の毛刈りを描くことに決め、1888年春にブロックルズビーを訪れ、小屋の様子や羊、働く男とその仕事を約70〜80点の予備的なスケッチに描き、次の刈り取り期には下書きのされたキャンバスを持ってステーションに戻った。
地元の新聞に「青いシャツとモレスキン地のズボンで...約5フィート×4フィートの油彩の絵の最後の仕上げを施した」と報じられ注目された。
長い間、ロバーツがメルボルンのスタジオで作品の大部分を完成させたと美術史家らは考えていたが2003年に、美術批評家で歴史家のポール・ジョンソンは「トム・ロバーツは、その場で、2年間を費やして『雄羊の毛刈り』を描いた」と主張した。2006年に、ロバーツが毛刈り小屋で作品の大部分を描いたことを示唆する、新たな証拠が明るみに出た。2006年にビクトリア国立美術館は、使われなくなって廃棄された、ロバーツが絵筆を洗ったと考えられる小屋から回収された木片1つに残った塗料の科学的調査を行い、調査で得られた塗料は、さまざまな多くの色合いがあり、作品に使用された塗料と一致していることを確認した。ビクトリア国立美術館のシニア・キュレーター・オヴ・アートであるテレンス・レーン（Terence Lane）は、これは多くの作業が毛刈り小屋で行われたことを示す強力な証拠だと信じている。「わたしにとって、それはその羊飼いに多くの時間を費やした証拠であり･･･それらのすべてのペイントマークと色の選択は、彼が非常に多くの時間を『戸外で』（en plein air）過ごしたことを示している」（"For me, that's evidence of a lot of time spent in that woolshed ... all those paint marks and the selection of colours indicates he spent so much time en plein air"）としている。
一見アナクロニズムに見えるもののなかで、絵画は、機械毛刈りよりもむしろ刃毛刈りで羊が刈られているのを示しており、それは1880年代後半にオーストラリアの毛刈り小屋に入り始めた。美術史家テリー・スミス（Terry Smith）の、ロバーツは、毛刈りの故意に歴史的なビジョンを提示したのではないか、という提案は、絵画の構成の時点で電気毛刈りがブロックルズビーにもたらされたという証拠がないために、疑問視されてきた。絵の左側で羊毛を運んでいる若い男は、サン・ジョヴァンニ洗礼堂にあるロレンツォ・ギベルティによる「天国への門」のエサウの人物像をほのめかしている。画面の中央にいる笑顔のタール係[毛刈りのさいにヒツジに生じた外傷にタールを塗布する]の少年は、絵を見る者とアイ・コンタクトをする唯一の人物であるが、そのモデルは実はスーザン・ボーン（Susan Bourne）という9歳の女児で、1979年まで存命だった。彼女はまた、小屋内でほこりを蹴りたててロバーツに大気の一部を捕えさせて、彼を手助けした。
2007年の絵画の洗浄中に行なわれた絵画のX線検査で、中央の毛刈り人のロバーツのオリジナルのスケッチが明らかになった。そのオリジナルのスケッチでは、その毛刈り人にはあごひげがなく、もっと直立していた。その毛刈り人は、身体を前にかがめている人物に変わることで、ヒツジをもっと支配しているように見え、絵画の焦点としての役割を強めている。
メルボルンの額縁製作者ジョン・タロン（John Thallon）はロバーツの多くの絵画に額縁を提供したが、本作品もその中に含まれている。
来歴

ロバーツは1856年にイングランド南部、ドーセット州のドーチェスターで生まれ、1869年に家族とともにオーストラリアに移住し、メルボルン、コリングウッド（Collingwood）の労働者階級の住む郊外に住んだ。絵の才能を示し、ビクトリア国立美術館の絵画クラスで学んだ後、1881年にイギリスに戻り、ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ（Royal Academy of Arts）の美術学校で学んだ。オーストラリアの画家ジョン・ピーター・ラッセル（John Peter Russell）と共にヨーロッパを旅し、印象派や外光派のスタイルを身に着け、1885年にオーストラリアに戻った。志を同じくする芸術家らとともに、メルボルンを拠点とする印象派のグループ「ハイデルバーグ派」を形成し、オーストラリア固有の風景である荒れ地やそこで働く人々を描いた。
この頃、オーストラリアで生まれた移民の子孫の人口が初めて外国からの移民の人口を上回った。このことから、オーストラリア人の国民意識が生まれはじめ歴史、文化におけるオーストラリア人のアイデンティティーが意識されるようになった。ロバーツは、国民的芸術を発展させようと努めて、オーストラリア固有の荒地で働く、畜産労働者の、家畜群を市場に追って行く労働者や、毛刈り作業をする労働者といった、生まれたばかりの国家を象徴する農業および牧畜の労働者を主題として選択した。19世紀に、羊毛は植民地のための主要な富の源であったし、1870年代までには、オーストラリアは世界最大の羊毛生産国になっていた。歴史家ジェフリー・ブレーニー（Geoffrey Blainey）が述べるところでは、ジャッキー・ハウ（Jackie Howe）のようなその時代の毛刈り人は、ほぼ「民俗英雄」（"folk heroes"）として見なされ、毛刈りの記録はスポーツの得点と同じように地元新聞で報道された。毛刈り人はまた、クリック・ゴー・ザ・シアラーズ（Click Go the Shears:日本での曲名『調子をそろえてクリック・クリック・クリック』）やバンジョー・パターソンの詩のような、当時人気のあったブッシュ・バラッド（bush ballad）の主題となった。ポール・ジョンソンによれば、『雄羊の毛刈り』はハイデルバーグ派の一員アーサー・ストリートンの作品のように、オーストラリアの芸術家らの自国に対する誇りを示している：「[彼らは、]この国を、激しい労働と決意が世界の楽園にしつつある場所だと考えていた」（"[they] saw the country as a place where hard work and determination were making it the world's paradise"）絵そのものは、ジョンソンによって、オーストラリアの「富を産み出した産業」（"the industry which produced the wealth"）の称賛である説明されている。
ロバーツは1890年5月に『雄羊の毛刈り』を描き終え、メルボルン、コリンズ・ストリート（Collins Street）のグロヴナー・チェンバーズ（Grosvenor Chambers）の自分のスタジオで公開した。ただちにこの絵を公共のギャラリーに入れるよう求められ、シドニーの報道のあるメルボルン通信員は、「たとえ私たちのナショナル・ギャラリーの評議員会が愛国心が最低であっても、彼らはそれを購入するだろう」（"if our national gallery trustees were in the least patriotic, they would purchase it"）と述べた。ロバーツはこの絵をビクトリア国立美術館に売りたいと願い、しかしながらこれはディレクターのジョージ・フォリングスビー（George Folingsby）と評議員のうちの一人を含む、ギャラリーの重要人物らに反対された。結局のところ彼は絵画を地元の牧畜商代理人に350ギニーで売り、代理人はメルボルンのオフィスでそれを展示した。1932年、ロバーツの死の1年後に、ビクトリア国立美術館はついにアルフレッド・フェルトン（Alfred Felton）からの資金を使って絵画を手に入れた。
2002年に絵画は新しい、より大きな額縁にはめなおされた。ビクトリア国立美術館の修復家たちによれば、これはロバーツのオリジナルの額縁と一致しており、オリジナルは額縁作りの流行が変わるので多年にわたって切り詰められていた。2006年にビクトリア国立美術館は絵画の大規模な修復を開始したが、これは80年間超で初めてだった。前の修復で使用された天然樹脂が徐々に劣化したために、絵画はゆっくりとその表面（cover）を失っていた。修復は以前には認識されなかった背景の詳細のみならず、ロバーツのオリジナルなカラー・パレットの多くをも明らかにした。絵画が洗浄されたのち、レーンは、自分は「私たちが以前は気づいていなかった方法で、空間と光が毛刈り小屋の、後方の広がりを横切って流れる様子を見ることができた」（"could see the way the space and light flowed across the back reaches of the shearing shed in a way we really hadn't been aware of before"）と主張した。絵画は現在、メルボルンのフェデレーション・スクエア（Federation Square）のイアン・ポッター・センター（Ian Potter Center）において、ビクトリア国立美術館のオーストラリア美術コレクションとともに展示されている。
批評の受容

絵画は当初、メルボルンの新聞『ジ・エイジ』で好評を博し、「明確にオーストラリアの性格の、たいへん重要な作品」（"most important work of a distinctly Australian character"）であると報じられた。しかしながら、より保守的な分子は批判的であったし、メルボルンの主要な美術批評家で『The Argus』のジェームズ・スミス（James Smith）は、絵はあまりにも自然主義的だとコメントした。「アートは、一回のものではなく、すべての時間のものであるべきで、一つの場所ではなく、すべての場所のものであるべきである」（"art should be of all times, not of one time, of all places, not of one place"）、付け加えて、「われわれは羊がどのように毛を刈られているかを見るためにアート・ギャラリーに行くことはありません」（"we do not go to an art gallery to see how sheep are shorn"）これに応えて、ロバーツは「芸術を、一度の、そして一か所の完璧な表現にすることによって、いつでも、あらゆる場所でそれが成り立つ」（"by making art the perfect expression of one time and one place, it becomes for all time and of all places"）と述べて、主題の選択を擁護した。
『The Argus』は、絵の1890年の批評で、「生来そうなるように現地で生まれた」（"native and to the manner born"）毛刈り人が「若きオーストラリアの身体的特徴」（"the physical characteristics of Young Australia"）を提示していると書いた。美術史家クリス・マコーリフ（Chris Mcauliffe）は、この解釈を繰り返し、毛刈り人らを「男らしさの完璧な標本」（"perfect specimens of manhood"）と呼んだし、彼らは、ロバーツのビジョンの中では、「オーストラリアのいわゆる『来たる男』」（"the so-called 'coming man' of Australia"）を代表していた。
より近年の批評家らの述べるところによれば、これは、オーストラリアの田園生活の理想化されたノスタルジックな見方を提示しており、あらたに組織化された毛刈り人らと土地定住者らとの間で当時、起こっている紛争の兆しはなく、その紛争は1891年のオーストラリアの毛刈り人らのストライキにおいて最高潮に達した。しかしながら、絵は最終的には「新興の国民的アイデンティティーの決定的なイメージ」（"the definitive image of an emerging national identity"）と見なされることになる。
後世の影響など

『雄羊の毛刈り』は、オーストラリア美術史上、最も有名で愛されている絵画の一つとなった。この絵画は教科書に掲載され、カレンダーやジグソー・パズル、マッチ箱や郵便切手のデザインに採用され、オーストラリア国民に広く認識されている。しばしば、広告キャンペーンでも登場人物がオーストラリア人であることを示すために絵画のパロディが利用されることもある。登場人物が白人労働者であるこの絵をオーストラリア国民のアイデンティティとすることに対する異議を主張するため、アボリジニのニューンガー族（Nyoongar）を出自とする芸術家ダイアン・ジョーンズ（Dianne Jones）が、アボリジニなどの人物を書き加えたように、除外された人物を加えた作品が作られることもあった。
ジョージ・ワシントン・ランバートの1921年の作品『羊毛の計量』（Weighing the fleece）は、『雄羊の毛刈り』を強く意識して製作された作品と言われている。ジム・ダヴィッドソン（Jim Davidson）の言うように、ロバーツの作品が力強い男性労働者への賞賛を描いているのに対して、『羊毛の計量』では富を支配する別の社会的階層の人々の存在を暗示しているともいえる。フォトリアリストの画家マーカス・ベイルビー（Marcus Beilby）は、仕事中の毛刈り労働者を描いた絵画で、1987年のサー・ジョン・サルマン賞（Sir John Sulman Prize）を勝ち得たが、描かれたのは、自動化された毛刈り装置を使用した、近代的な作業を描いたが、彼もロバーツの作品を意識したタイトルをつけた。
『雄羊の毛刈り』のインパクトは、オーストラリア映画にも見ることができる。
『The Squatter's Daughter』（1933年）の中の毛刈り小屋の複数のショットは、絵画の中のそれに酷似している。オーストラリアのニュー・ウェーブ映画 『Sunday Too Far Away』（1975年）の映画撮影は、奥地の羊のステーションの設定で、他のオーストラリアの絵画の中でも、『雄羊の毛刈り』の影響を強く受けていた。この作品は、ニュージーランドの作家スティーヴン・デイズリー（Stephen Daisley）に霊感を与え、2015年の歴史小説『Coming Rain』を書かせた。
1965年に、絵画に登場した毛刈り小屋が雑木林火災で焼失し、そのレプリカが近くの保護区に地元のコミュニティーによって構築された。2010年6月には、ニューサウスウェールズ州のタカムウォル（Tocumwal）近くのノース・タパール（North Tuppal）駅で、絵画のシーンの再現が行われた。2011年にはビクトリア国立美術館の150周年記念式典の一環として、メルボルンのフェデレーション・スクエアで『雄羊の毛刈り』の実物大の公演が行われた。
ロバーツが『雄羊の毛刈り』のために描いた、少なくとも70点のスケッチのうちの1点。
絵の中央にいる笑顔のタール係の少年[毛刈りのさいにヒツジに生じた外傷にタールを塗布する]のモデルは、当時9歳の地元の女児スーザン・ボーンであった。
メルボルンの外の毛刈り小屋の写真。チャールズ・ネトルトン（Charles Nettleton）撮影。1880年ごろ。
グロヴナー・チェンバーズ。ここでロバーツは『雄羊の毛刈り』の最後の仕上げを行い、最初の展示を行った。
晩年のロバーツ。1925年以前。
ジョージ・ワシントン・ランバートの『羊毛の計量』（Weighing the fleece）（1921年）は、『雄羊の毛刈り』を意識した作品とされる。
アウグスティナス・ヴォルデマラス

アウグスティナス・ヴォルデマラス
アウグスティナス・ヴォルデマラス（右端）、1918年撮影。
ドイツ外相グスタフ・シュトレーゼマン（右）とアウグスティナス・ヴォルデマラス（左）、1929年撮影。
アウグスティナス・ヴォルデマラス（Augustinas Voldemaras、1883年4月16日 - 1942年5月16日）はリトアニアの政治家、ナショナリスト。1918年および1926年から1929年までリトアニアの首相を務めた。哲学の教授でもあり、また16か国語に通じていた。
経歴

1910年、サンクトペテルブルク大学にて歴史学、哲学の修士号を取得。その論文は優れており、賞も受賞している。奨学金によりその後の進学も可能となり、最終的に博士号も取得している。学生時代ヴォルデマラスはリトアニアに広まっていた民族運動の影響を受けた。当時のリトアニアはロシア帝国領であったが、リトアニア内外でリトアニアの自治獲得、独立を目指す諸団体が結成され、ヴォルデマラスもサンクトペテルブルクの学生団体に所属、さらに1917年9月にはキエフで非自治民族会議の代表に選出された。
1926年、カジース・グリニュス大統領の政策に反対する軍の一部がクーデターを起こした。彼らはヴォルデマラスやアンタナス・スメトナに支援を求め、両者ともそれを了承。12月17日にクーデターを起こしグリニュス政権を打倒、スメトナが大統領に就き、ヴォルデマラスが首相となった。リトアニア内外の世論に答えるため、グリニュスはヴォルデマラスが憲法を遵守することを条件にヴォルデマラスを首相に「任命」することを了承した。ヴォルデマラスは憲法遵守を約束したものの、その後独裁政治へと傾いていった。
しばらくすると政党間の不一致や敵意が高まっていった。ヴォルデマラスは鉄の狼（リトアニア語: Geležinis vilkas）の呼ばれる団体を率いており、その名誉会長はスメトナ大統領であった。ヴォルデマラスとスメトナは同じイデオロギーを共有し、ともに親密に働いているように見えたが、その関係もすぐに壊れた。関係悪化の原因の一つとしてヴォルデマラスが鉄の狼に携わっていたことがあげられる。鉄の狼に関わっていたことで、ヴォルデマラスはファシズムに感化され、スメトナの穏健路線に不満を抱いていた青少年たちの支持を集めていた。
ヴォルデマラスはその後不人気となり、1929年にはカウナスで暗殺されかけた。その後彼が国際連盟の会合に参加するためリトアニアを離れているあいだにスメトナ大統領により首相職を解任された。ヴォルデマラスの失職に伴い鉄の狼の活動も禁じられ、鉄の狼はドイツの支援のもと地下活動を継続した。
鉄の狼は1934年にクーデターを計画、ヴォルデマラスも権力掌握を狙った。しかしクーデターは失敗に終わり、ヴォルデマラスはスメトナ政権により逮捕、その後4年間にわたって監禁された。監禁中、彼はイエス・キリストの人生に関する本を書いたが、その保守性によりリトアニアでは発禁処分となった。
1938年、ヴォルデマラスは恩赦を受け釈放、亡命した。1939年に帰国を試みたが逮捕され再度追放先のザラサイと送られた。彼は何度も帰国を試みたものの、その度にザラサイへと送り返された。1940年6月、ソヴィエト連邦がリトアニアに侵攻、占領すると、ヴォルデマラスは再度帰国を試みたが、国境でボリシェヴィキ当局に逮捕され、その後音信不通となった。彼は1942年5月16日にモスクワで死亡していたことが後に判明している。
なお、ヴォルデマラスは、1929年に当時3歳であったヴァルダス・アダムクスの代父となっている。アダムクスは後に大統領となる人物である。
難波田川

| 難波田川 |
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水系:  一級水系 石狩川
種別:  一級河川
延長:  7.1 km
平均流量:  -- m3/s
流域面積:  -- km2
水源:  旭川市
水源の標高:  171 m
河口・合流先:  牛朱別川（旭川市）
流域:  旭川市
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難波田川（なんぱたがわ）は、北海道旭川市を流れる石狩川水系の一級河川。アイヌ名は「シニ ウㇱ ペッ」。
全長約7.1km。牛朱別川の支流である。
地理

水源から終端まで、全域が旭川市内、上川盆地内の平地にある。
名称の由来

明治時代、屯田兵の将校である難波田憲欽が、増水の度に氾濫を繰り返していた同河川の改修に尽力したことから、その名が付けられた。
その経緯を伝える「難波田川ゆらい碑」が、川沿いにある豊岡キキョウ公園に建っている。碑文を記したのは、憲欽の息子である洋画家の難波田龍起。
ただし、由来の人名が「なんばた」であるのに対し、川の名前は「なんぱた」である。
アイヌ語の「シニ ウㇱ ペッ」は、「いつもここで休む川」の意味だが、その由来は明らかではない。
橋梁

豊岡14条には、難波田橋がある。
高田純

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: 「高田淳」、「高田淳 (俳優)」、あるいは「高田潤」とは別人です。
高田 純（たかだ じゅん、まこと）
（たかだ じゅん）
高田純 (物理学者) - 札幌医科大学名誉教授
高田純 (脚本家) - 映画評論家としても活動した
高田純 (サッカー選手) - サンフレッチェ広島、ブランメル仙台、ベガルタ仙台に所属したサッカー選手
（たかだ まこと）
高田純 (哲学者) - 札幌大学名誉教授
高慢と偏見 (曖昧さ回避)

高慢と偏見（こうまんとへんけん）
高慢と偏見 - ジェーン・オースティンの長編小説。
上記小説を原作とした映像化作品。
高慢と偏見 (1940年の映画) - アメリカ映画。
高慢と偏見 (テレビドラマ) - イギリスのテレビドラマ。
プライドと偏見 - 2005年制作のイギリス映画。
陽の光さえ届かないこの場所で feat. SUGIZO

「陽の光さえ届かないこの場所で feat.SUGIZO」（ひのひかりさえとどかないこのばしょで フィーチャリング スギゾウ）は、雅-miyavi-のメジャー9枚目のシングル。2008年1月16日発売。発売元はユニバーサルJ。
概要

タイトル通り、LUNA SEAのSUGIZOをゲストに招いて作られた楽曲。
ユニバーサルJからの最後のシングル。
パッケージ

初回盤・通常盤の2タイプ同時発売。
初回盤は表題曲MVとメイキング映像を収録したDVD同梱。
MV撮影は伊豆大島、ジャケットの撮影は浅間山で行った。
収録曲 > 初回盤 > CD

作曲：雅-miyavi-　編曲：雅-miyavi-、佐久間正英
陽の光さえ届かないこの場所で feat.SUGIZO
作詞：雅-miyavi-
My name iz 俺様.com
作詞：雅-miyavi-、TYKO
収録曲 > 初回盤 > DVD

陽の光さえ届かないこの場所で feat.SUGIZO(PV)
咲き誇る歌舞伎男子z PVメイキング・オフショット映像
収録曲 > 通常盤 > CD

陽の光さえ届かないこの場所で feat.SUGIZO
My name iz 俺様.com
陽の光さえ届かないこの場所で feat.SUGIZO（Instrumental）
青岩山 (秋田県)

| 青岩山 |
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 東方から望む
標高:  603.5 m
所在地:   日本 秋田県鹿角市
位置:  北緯40度21分58秒 東経140度54分01秒﻿ / ﻿北緯40.36611度 東経140.90028度﻿ / 40.36611; 140.90028座標: 北緯40度21分58秒 東経140度54分01秒﻿ / ﻿北緯40.36611度 東経140.90028度﻿ / 40.36611; 140.90028
 青岩山の位置 青岩山 - 地理院地図  青岩山 - Google マップ
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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青岩山（あおいわやま）は、秋田県鹿角市にある山である。
概要

標高603.5m。大湯川（米代川水系）弥助沢の上流域に位置する。
弥助沢にある「弥助の滝」から青岩山頂上までは1kmほどの距離であるが、歩道は完備されていない。
ギャラリー

弥助の滝
額帯鏡

一般的な額帯鏡
額帯鏡を使用して診察する様子
額帯鏡（がくたいきょう）は、周囲の光源を反射させて診察に使用する器具。
概要

頭に着け、凹面反射鏡を下げ、患者の近くに設置した光源を観察する部位へ反射させ、反射鏡の中央の穴から覗いて使用する。
凹面鏡で光が集中するため、適切に使用された場合は、医師に無影の視野を提供する。
21世紀に入ってからは、暗く狭い部位の観察を要求される耳鼻咽喉科の医師しか使わなくなった前時代的な道具ではあるが、お笑いコントの影響により、医師のステレオタイプとも言える小道具になっている。[要出典]
形状

自在に調整可能な中央に穴の開いた凹面鏡が帯に付いている。
鏡面の裏側が黒く仕上げられているものにあっては、着用したまま使用しない時、周囲にまぶしさを与えないため、黒い面が正面を向くようにして上げておく。
ボリス・アレクサンドロフ

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: この項目では、アイスホッケー選手について説明しています。軍人については「ボリス・アレクサンドロヴィチ・アレクンサンドロフ」をご覧ください。
| ボリス・アレクサンドロフ |
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生誕 出生地:  (1955-11-13) 1955年11月13日 Ust-Kamenogorsk, Kazakh SSR, Soviet Union
死没:  (2002-07-31) 2002年7月31日（46歳没）  Chelyabinsk Oblast, Russia
身長 体重: 5 ft 9 in (1.75 m) 181 lb (82 kg; 12 st 13 lb)
ポジション: Right wing
シュート: 右打ち
所属したチーム: Torpedo Ust-Kamenogorsk Ferencvárosi TC HCミラノ・サイマ SKA MVOモスクワ スパルタク・モスクワ CSKAモスクワ
代表: URS
プロ選手期間: 1972年 – 1990 1994–1996年

| 獲得メダル> 男子アイスホッケー .  ソビエト連邦 .オリンピック |
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| 金 | 1976 インスブルック | 男子  |
ボリス・アレクサンドロフ（ロシア語: Борис Викторович Александров, 英語: Boris Viktorovich Aleksandrov 1955年11月13日 - 2002年7月31日）は、ソビエト連邦のウスチ・カメノゴルスク（現在、カザフスタンのオスケメン）出身のアイスホッケー選手、指導者。ポジションはウィング。
経歴

1972-73年シーズン、カメノゴルスクチームでデビュー、1973年から1978年まではHC CSKAモスクワに加入、1975年、1977年、1978年と3回ソ連選手権優勝を味わった。
1975年暮れから1976年初めのスーパーシリーズ、モントリオール・カナディアンズ戦では3-3となる同点ゴールを決めた。
また1976年のインスブルックオリンピック代表に選ばれた彼は3試合でプレーし2ゴールをあげ金メダルを獲得した。また同年ソ連が3位となったカナダカップの代表にも選ばれている。
1979年にSKA Moskva Oblastでプレーした後、1980年にHK スパルタク・モスクワに移籍、1982年から1989年までは再びカメノゴルスクチームに復帰、その後HC Milano (イタリア), Ferencváros TC (ハンガリー) and Alisa Moskva (ロシア)でプレーした。
1998年の長野オリンピックではカザフスタン代表を率いて8位となった。
2002年7月31日、チェリャビンスクからモスクワへ帰る途中、彼の乗った車は対向車と正面衝突し事故死した。
人物

背が低くずんぐりしていた。若い頃、チームメートから甘やかされていた彼はスター気取りの振る舞い、荒っぽいプレーがしばしば見られ、コムソモール・ミーティングに呼ばれ厳しい意見を聞かされたこともあった。ウラディスラフ・トレチャクによれば左利きである彼のシュートは扱いにくいものだったという。
詳細情報 > 代表歴

1976年オリンピックアイスホッケーソビエト連邦代表
1998年オリンピックアイスホッケーカザフスタン代表
扇河岸

| 扇河岸 |
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 大字
 大字扇河岸字八斗蒔付近
 扇河岸扇河岸の位置
 北緯35度53分52.81秒 東経139度29分45.19秒﻿ / ﻿北緯35.8980028度 東経139.4958861度﻿ / 35.8980028; 139.4958861
国:   日本
都道府県:   埼玉県
市町村:   川越市
地区:  高階地区
設置:  1889年（明治22年）4月1日
人口（2017年（平成29年）10月1日現在）
 • 合計:  601人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  350-1134
市外局番:  049
ナンバープレート:  川越
扇河岸（おうぎがし）は、埼玉県川越市の大字。旧入間郡扇河岸村。郵便番号は350-1134。
地理

川越市の東南部に位置し、砂北部に島状に点在する飛地群。不老川を跨いだ北側を岸町、新河岸川を跨いだ北東側を南田島と接している。地域北辺を新河岸川が流れている。新河岸川に沿った低地にあたり、住宅地区として利用されている。河川改修前の北辺は新河岸川の南岸に位置していたが、改修の結果一部は北岸になっている。鉄道は東武東上線新河岸駅が徒歩圏内となる。北辺で新河岸川と不老川が分岐している。
地理 > 河川

新河岸川 - 北辺を東流している一級河川。かつては川越五河岸のひとつ、扇河岸が置かれ、水運に利用された。
不老川 - 北辺で新河岸川と合流している一級河川。