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牛乳を注ぐ女
構成と解釈

『牛乳を注ぐ女』は、欧米では牛の乳搾り作業に従事する女性を意味する「ミルクメイド（蘭: Het melkmeisje、英: The Milkmaid）」と呼ばれているが、実際に描かれている女性は低級の家事使用人であり、台所担当の召使い（キッチンメイド）あるいは家政の女中（メイド）である。この作品には、簡素な部屋の中でメイドが、牛乳をテーブル上のずんぐりとした陶製の容器に丁寧に注ぎ入れている情景が描かれている。さらにテーブルの上にはさまざまなパンが描かれている。メイドは若くがっしりとした身体つきの女性として表現され、ぱりっとしたリンネルのキャップ、青いエプロン、しっかりした肘まで捲りあげた分厚い作業着を着用している。背景の壁の床との接地面にはデルフト陶器のタイルが嵌めこまれている。左のタイルにはキューピッドの、右のタイルには長い棒を持った人物の装飾画があり、さらにタイルの前面の床には四角い足温器が置かれている。画面左側に描かれた窓からは日光が射し込んでいる。
『牛乳を注ぐ女』には、詳細表現のためにではなく、女性とテーブルの重量感を表現するために錯視技法が使用されている。「明るい光が射し込んでいるが、パンの粗い表面や、女性の太く平らな胴まわり、丸い肩の質感表現には何の影響も与えていない」と、美術評論家カレン・ローゼンバーグは『ニューヨーク・タイムズ』の記事に書いている。ローゼンバーグはさらに、女性の顔半分には陰が落ちており「下向きの視線とすぼめた唇が、悲哀を意味しているのか、集中を意味しているのかは、誰にも判断できない」ともしている。
ニューヨーク近代美術館西洋絵画部門のキュレーターで、2度のフェルメール展を担当したウォルター・リートケ（英語版）は、『牛乳を注ぐ女』には「わずかながら『モナ・リザ』と同様の効果が見られる」としている。「現代の鑑賞者から見れば、（『牛乳を注ぐ女』に描かれている）この女性はちょっとした謎である。彼女は日課とも言える仕事をわずかに微笑みながらこなしている。我々がこの作品に抱く思いは「この女性はいったい何を考えているんだ」である」
構成と解釈 > オランダ絵画の図像学におけるメイド

『牛乳を注ぐ女』が制作された当初、描かれている女性は「ミルクメイド」ではなく、「キッチンメイド」あるいは家事全般を担当する「メイド」として知られていた。「ミルクメイド」は牛の乳搾りを担当する女性労働者で、「キッチンメイド」は台所仕事を担当するメイドである。この作品が描かれる200年ほど前から、ミルクメイドやキッチンメイドは性愛や性交渉を想起させる存在であり、このことはアントウェルペン、ユトレヒト、デルフトなどのオランダ諸都市で描かれた台所や市場を舞台とした風俗画によく描かれていた。『牛乳を注ぐ女』のように性的な画題を巧妙に隠蔽していた作品もあれば、あからさまに性愛描写を描いた作品もあった。
フェルメールよりも前の世代でこのような風俗画を得意とした画家に、アントウェルペン出身のヨアヒム・ブーケラール ( 1535年頃 - 1575年）とフランス・スナイデルス（1579年 - 1657年）がおり、両者ともに多くの追随者と模倣者をうんだ。アムステルダム出身のピーテル・アールツェン（1509年頃 - 1575年）、ユトレヒト出身のヨアヒム・ウテワール（1566年 - 1638年）とその息子ピーテル・ウテワール (en:Peter Wtewael)（1596年 - 1660年）らも風俗画を得意とし、後世の画家たちに影響を与えた画家である。フェルメールと同世代では、ニコラース・マースが『怠惰な召使い』などの諧謔画を何点か描いている。しかしながら、フェルメールが活動していた時代では、家で働く女性を描いた作品は別の意味を持つようになっており、最終的にはオランダ家庭の長所や美点を表すようになっていった。
フェルメールの時代のオランダ文学、オランダ絵画では、メイドが男性の欲望をかきたて、家庭の名誉や秘密に悪影響を及ぼすような存在として表現されていた。ただし、ブリュッセル出身の前世代の画家ミヒエル・スウェールツ (en:Michiel Sweerts)（1618年 - 1664年）、フェルメールと同年代人のピーテル・デ・ホーホらのようにメイドを普通の画題として扱った芸術家もわずかではあるが存在した。フェルメールの『牛乳を注ぐ女』も、メイドを愛情のこもった気品ある存在として扱った希少な作品のひとつといえるが、それでもなお、性愛を象徴する伝統的な寓意が描かれている作品でもある。
ヘラルト・ドウ（1613年 - 1675年）は、水差し、様々な狩の獲物や農作物といった伝統的に性愛を象徴する物とともに蠱惑的なメイドを描いた画家である。リトケは「伝統的な表現手法を採用したこの手の作品のほとんど全てに、性愛的要素が描かれている。鶏を籠に押込める仕草、長い棒をそっと差し出す様子、思わせぶりな目配せ、子宮を曖昧に表現したような物体などである」としている。イギリス王室のロイヤル・コレクションが所蔵する、ドウが1646年に描いた『玉ねぎを刻む少女』には、しろめ合金の大きなジョッキが描かれているが、このジョッキは伝統的な男性と女性の肉体の象徴である。さらにドウは、媚薬効果があるといわれていた玉ねぎ、吊るされた鳥など、情欲を意味する新たな象徴物もこの作品に描き入れている。また、牛乳 （蘭: melk） は「性的に魅惑する、誘惑する」を意味するスラング「蘭: melken」を暗示する目的で使用されることがあり、リトケはこのスラング自体が牧場で雌牛の下で作業する娘たちからきていると指摘している。この意味で牛乳を使用した作品として、ルカス・ファン・レイデン (en:Lucas van Leyden) の銅版画『ミルクメイド』（1510年）とヤコブ・デ・ヘイン2世 (en:Jacob de Gheyn II) の銅版画『弓使いとミルクメイド』（1610年頃）があげられる。
『牛乳を注ぐ女』は抑制された地味ともいえる作品だが、性的な象徴も依然として描かれている。壁下部のタイルには、女性の性的興奮を暗示する、あるいは働きながら男性を夢想していることを意味する キューピッドが描かれている。その他、性的な意味合いを持つものとして、口の広い水差しが女性の肉体の象徴として描かれている。足温器は多くの画家が女性の性的興奮の象徴として描いているが、この理由についてリトケは、女性のスカートの下に置いて腰から下を温める器具だからだとしている。イギリス人美術史家セリーナ・カントは、足温器に閉じ込められた木炭が「宿屋での強い欲望や売春宿、あるいは慎み深く隠された夫に対する激しい熱情」を象徴している可能性があると指摘した。白い漆喰塗の壁と牛乳から、この部屋が牛乳やバターのような酪農製品を料理するための「冷涼な台所」であることを示しているため、足温器は実用的な器具として置かれている。当時のほかのオランダ絵画では、足温器は使用者が座った状態で描かれているのに対し、『牛乳を注ぐ女』では女性が立っていることから足温器は「勤勉な性格」を象徴しているのではないかという説もある。
リトケは『牛乳を注ぐ女』には、現代ヨーロッパではすでに消滅し、アメリカでは決して広く認知されなかった、当時の社会におけるメイドと上流階級の紳士との性的あるいは恋愛関係が一部反映されているとする。このような当時の上流階級の紳士として、リトケはフェルメールと同時代人のイギリスの官僚サミュエル・ピープスを例に出している。ピープスがつけていた日記には、キッチンメイドやカキの殻をむく少女たち、1660年にデルフトの宿屋で出会った「気晴らしにはもってこいだった、非常に美しい少女」との出会いが記録されている。『牛乳を注ぐ女』の最初の所有者は、フェルメールの最大のパトロンで、この作品の依頼主でもあったと考えられているピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンである。ファン・ライフェンはピープスや伝統的なオランダの「キッチンメイド (kitchenmaid )」が描かれた絵画とはかなり異なる、フェルメールによる魅力的な若い女性の欲望や自己犠牲がテーマの絵画も所有していた。 『Het Melkmeisje』は最もよく用いられるオランダ語の題名である。この題名は現代オランダ語では正確ではないが、「meid」（メイド）という名詞が好ましからざる意味を帯びてしまっているため、アムステルダム国立美術館その他は「meid」の指小形でより上品な「meisje」を採用している。
構成と解釈 > 物語性と主題

美術史家ハリー・ランドは、テーブルの上の牛乳とちぎったパンの存在から、女性がブレッドプディングを作っているのではないかとしている。ずんぐりとした陶製の容器はダッチオーブンで、すでに中に入っているパンとカスタードに対して牛乳を注ぎ入れているところを描いた作品で、パンが浸るぐらい牛乳を注がないとプディングが固く不味くなってしまうからで、牛乳を少量ずつ注いでいるのは、分量が適切でなかったり、適宜に混ざらないとブレッドプディングがうまく出来ないからだと結論付けた。
フェルメールがメイドが丁寧に料理している様子を描いたのは、日々の生活の一場面を表現しようとしたのではなく、道徳的、社会的価値観を描き出そうとしたためだといわれている。身分の低い女性は卑しい仕事にしか就けないかもしれないが、硬くなってそのままでは食べられないパンを美味しい食事に生まれ変わらせることができる。「女性の落ち着いた振る舞い、地味な衣服、思慮深い調理手順は、17世紀オランダで重視されていた美徳を、控えめかつ雄弁に物語っている」
ラケル・ラネリは雑誌『フォーブス』の記事で「結局のところ、この作品には特別な感情を掻き立てるような、女性に対する官能表現へのほのめかしは存在しない。この作品に描かれているのは誠実さであり、勤勉に働くこと自体が情熱的だということを表現している」と書いた。「『牛乳を注ぐ女』は、家庭での単調で退屈な仕事と雇い主への奉公を、このうえなく崇高な地位にまで引き上げている作品である」
構成と解釈 > 構成

『牛乳を注ぐ女』は堂々として「威厳に満ちた」印象を与える作品である。これは、フェルメールがこの作品の重心を比較的下におき、画面左下のテーブルから女性の頭部へと立ち上がっていく三角形の構図で描いていることによる。アムステルダム国立美術館の解説では、この作品が「二本の斜めのラインに沿った構図で描かれており、このラインは女性の右手首で交差している」としている。この構成が、注がれている牛乳へ鑑賞者の視線を集める効果をもたらしている。
ちなみに、長らく現実にはありえないとされた机由来の消失線は、当時使われた机に絵と同じ形の六角形の物が有る事が判明し、現在では現実にあった物と認識されている。
『牛乳を注ぐ女』の写真のような写実表現は、ヘラルト・ドウ、フランス・ファン・ミーリス、ハブリエル・メツーといった、ライデンの画家たちの作品と共通している。リトケは、この作品を描いた当時24歳のフェルメールのことを「多種多様な作風とモチーフを、オランダ中の美術品から漁っていた」と表現している。「この作品でいうならば、ヘラルト・ドウのような画家の細部まで行き届いた錯視的効果が描かれた作品に、当時のフェルメールは心惹かれていたといえる」とする。さらにリトケはこの作品がフェルメールが描いた「円熟期に入った最初の絵画」だと評価し、「フェルメールが追い求めていたのは「実際に触れることができるかのような錯覚を起こす絵画 (tactile illusionism )」とでも呼ぶもので、光に満ちた輝くような境地だったのだろう」としている。
デルフト派の作品やフェルメールの作品の特徴は、象徴や寓意を表す「古典的技法」と「類まれなる光の描写」といえる。リトケは、「この作品の中で最初に鑑賞者の目にとまる、多くの物が押し込められるように描かれた画面左側から、開放的な画面右側へと視線は移っていく。このような画面左側の構成は、フェルメールがこの作品を描く10年ほど前に多少なりとも使われ始めていたものであり、フェルメールが新しいものを自身の作品へ素早く取り入れていたことを物語っている」としている。
「フェルメールの全作品を見渡しても、この女性ほど彫刻的な三次元性を持って、実際に触れることができるかのように描かれた人物像は存在しない。現代の画家が描く、明るい室内を表現した作品と比較しても何ら遜色がない」とメトロポリタン美術館は解説している。「パンや籠表面の明部のハイライト表現として使用されているポワンティエと呼ばれる点描技法」が、この技法を多用したフェルメールの作品の中でも「もっとも効果的に」使用されている。さらにポワンティエは「煌めく日光と粗い質感」の表現にも使用されている。
『牛乳を注ぐ女』には、下絵の段階には描かれていたが、完成した絵画では塗りつぶされているものが二つある。一つは女性の背後の壁上部にかけられていた大きな地図（アムステルダム国立美術館は地図ではなく絵画だとしている）である。メイドが作業する台所のような簡素な部屋にかけるものとして、地図はそれほど場違いなものではない。17世紀のオランダでは、壁の装飾用品としての大きな地図は安価で手ごろなものだった。もう一つは、女性のスカートの後ろの画面最下部に描かれていた、大きな人目を引く洗濯物籠（アムステルダム国立美術館は裁縫箱だとしている）である。この籠は、フェルメールが背面の壁の微妙な色調の移り変わりを表現する際に上描きされていたものが、X線による解析で発見されたものである。ほかのフェルメールの作品にも、下絵段階で存在していたものが完成作品では除去されているケースがある。これはフェルメールが作品の主題をより明確にする目的で、構成を変更したためだと考えられている。
ラネリは、『牛乳を注ぐ女』の「飾り気のない生々しさは、フェルメールの後期作品とは異なるもの」で、「『牛乳を注ぐ女』に描かれている、水差しからこぼれる牛乳の濃厚でクリームのような味わい、部屋の肌寒さと湿気が感じられ、メイドがかぶっている硬く糊付けされたリンネルのキャップの感触、さらに女性の肩や腰に触れることができるかのようだ。この女性は幻影でも空想でもない。フェルメール後期の作品『水差しを持つ女』や極めて優美で美しい『真珠の耳飾の少女』のような理想化された存在ではなく、ごく普通の世俗的な女性である」だとする。この作品に描かれた女性は、ライデンの画家たちが描いたような豊満な悪女ではない。絵画作品が描くことができる究極のリアルな女性である。
構成と解釈 > 技法と素材

エッセンシャル・フェルメールは、『牛乳を注ぐ女』が「フェルメールの全作品中で、おそらくもっとも彩り豊かな構成で描かれた作品」と評価している。当時のほかの画家と比較した、フェルメールの際立った特徴の一つとして高価な顔料の使用が挙げられる。フェルメールは、天然石ラピスラズリを原料とする高価なウルトラマリンを多用しているが、ほかの画家が青色を表現する場合にはより安価なアズライトを原料とした顔料を使用するのが普通だった。それまでのフェルメールの作品に見られた伝統的な光の描写とくすんだ色合いは影を潜め、明るい色彩に彩られた『牛乳を注ぐ女』には、ウルトラマリンとともに鉛スズを原料としたイエローが主要な顔料として使用されている。背景に描かれている白一色の壁の描写は当時の画家にとってある意味挑戦的なもので、他の多くの作品ではグレイの色調で壁が彩色されている。この作品では太陽の光を反射した白い壁が明暗豊かに描写され、漆喰で塗られた壁の凹凸をも表現している。そのほか、この作品には鉛白、アンバー、チャコール・ブラックなどの顔料が使用されている。顔料の調合方法それ自体は当時の風俗画家たちにも広く知られていたが（当時の絵具は画家たち自身が製作していた）、「おそらくフェルメールほど効果的に使用できた画家はいない」といわれている。
女性の描写に見られるざらざらとした質感表現は、絵筆を軽く叩くように使った厚塗り技法 (en:impasto) によるものである。パンの表面、パンの表面の植物の種、編まれたパン籠の持ち手には、ポワンティエと呼ばれる点描技法が使用されている。パンの柔らかい部分は細い線で渦を巻くように描かれ、オーカーの顔料を使用してパンの皮が割れた部分の粗い質感を表現している。陶製の容器の近くの右のパン切れはイエローで太く塗られており、カントはこのパン切れが古くなってしけっていることを表しているとしている。一番右端の小さなパン切れは厚塗りの点描で描かれており、このパンの表面がこぶ状または植物の種が乗せられているかのように表現されている。鑑賞者にもっとも近くに描かれているパンと籠だが、壁、壁の染み、陰影、釘、釘穴、女性の衣服、磨かれて輝く壁にかけられた真鍮製の入れ物などの写実表現に比べると、やや散漫な表現で描かれている。窓ガラスは極めて写実的に、変化をつけて描かれている。窓の最右列の下から4枚目の窓ガラスは割れており、窓の木枠にもその割れ目から漏れ入る光が描写されている。そのすぐ下の窓ガラスの表面にはホワイトの顔料で細い引っかき傷が描かれている。また、木枠から外れかかっている窓ガラスも描かれている。
描かれている物の遠近感の矛盾から、カントはこの作品が光学装置のカメラ・オブスクラを使用して描かれているとしている。一方リトケは、キャンバスに小さな穴が開いていることを指摘した上で「カメラ・オブスクラを使用したとは考えられない」と断じている。このキャンバスの穴はフェルメールがキャンバスに小さな鋲を打った跡で、この鋲にチョークを塗布した糸を結びつけて遠近描写の構図を決めたのだと、リトケは2009年のインタビューで述べている。
女性の袖口に見えるごわごわとした質感のオーバースリーブのグリーンは、衣服のほかの部分に使用されているイエローとウルトラマリンを混ぜた絵具であり、顔料が乾く前に別の顔料を重ね塗りして色を混ぜ合わせる技法 (en:wet-on-wet) が用いられている。作業着の粗く分厚い質感は大胆な筆使いで表現され、捲り上げた袖口の裏地部分はオーカーの下塗りの上にウルトラマリンと鉛白を混ぜた絵具で描かれている。そしてエプロンの鮮やかな透明感のあるもっとも明るい部分にも、同様の顔料が使用されている。カントは、エプロンに表現されている艶から、イエローの胴衣よりも滑らかな布地がエプロンに使用されていることを描き出そうとしていると推測している。
来歴

フェルメールの最大のパトロンで、死去する際に21点のフェルメールの作品を残したピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンが、『牛乳を注ぐ女』をフェルメールから直接購入した最初の所有者であると考えられている。ただしリトケは、この画題がファン・ライフェンの依頼によるものであったかどうかについては否定的な見解を述べている。ファン・ライフェンの死後におそらく未亡人マーリア・デ・クナイトが相続し、その後二人の娘だったマグダレーナ・ファン・ライフェン（1655年-1681年）の手に渡ったとされている。そして、ファン・ライフェンの女婿だったヤーコブ・ディシウス（1653年-1695年）が、1696年に他のフェルメールの作品とともに『牛乳を注ぐ女』を遺産売却のオークションにかけた。このときのオークション目録には、『牛乳を注ぐ女』が「非常に素晴らしい」作品であると書かれており、200ギルダーの最高値がついた風景画『デルフトの眺望』に次ぐ高値の175ギルダーで売却されている。
18世紀にイングランドの画家、評論家ジョシュア・レイノルズがこの作品の優れたクオリティを高く賞賛した。1765年にはこの作品はオークションにかけられ、その後アムステルダムのいくつかのコレクションを経て、後に「世界でも有数のオランダ絵画コレクションを誇るコレクター」ズンウェイとメトロポリタン美術館に評されたルクレツィア・ヨハンナ・ファン・ウィンテル（1785年-1845年）が『牛乳を注ぐ女』を購入した。ルクレツィアは1822年にアムステルダムの名家シクス家の一員と結婚し、1908年になって二人の息子がシクス家の絵画コレクション39点の一つとして『牛乳を注ぐ女』をアムステルダム国立美術館に売却した。このときのアムステルダム国立美術館の購入に対して、オランダ政府とレンブラント・ソサエティが資金援助をしている。しかしながら絵画購入に公的資金を導入することについて、世論の十分な議論は行われておらず、オランダ議会やオランダ政府のこのような介入も前代未聞のことだった。
公開展示

『牛乳を注ぐ女』は西ヨーロッパとアメリカの展覧会で公開されている。1872年にアムステルダムで開催された「オールド・マスターによる希少絵画と有名絵画展 (Tentoonstelling van zeldzame en belangrijke schilderijen van oude meesters) 」に展示され、1900年にアムステルダム市立美術館で展示された。オランダ以外では、1929年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが主催した「オランダ絵画展 (Exhibition of Dutch Art") 」に出陳されている。1921年にはパリのジュ・ド・ポーム国立美術館が主催した「オランダ絵画展：油絵、水彩画とデッサン、今と昔 (Exposition hollandaise: Tableaux, aquarelles et dessíns anciens et modernes")」に出陳された。また、1935年にはロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館が開催した「フェルメール、原点と影響：ファブリティウス、デ・ホーホとデ・ウィッテ展 (Vermeer, oorsprong en invloed: Fabritius, De Hooch, De Witte") 」に出陳されている。
その後『牛乳を注ぐ女』は、1939年にニューヨークで開催されたニューヨーク万国博覧会で展示されていたが、博覧会開催中に勃発した第二次世界大戦でオランダがドイツに占領されたため、『牛乳を注ぐ女』はそのままアメリカに留め置かれた。この間、『牛乳を注ぐ女』はミシガンのデトロイト美術館（博覧会での展示を担当していたキュレーターがこの美術館で働いていた）で展示されており、1939年と1941年に同美術館で開催された展覧会の展示目録にはこの作品が記載されている。また、第二次世界大戦中にはデトロイト美術館だけではなく、1944年の終わりごろにニューヨークのメトロポリタン美術館でも展示された。
1953年にスイスのチューリヒ美術館で展示された後イタリアに持ち込まれ、翌年にローマのパラッツォ・デッレ・エスポジツィオーネと、ミラノのパラッツォ・レアーレで公開された。1966年にはデン・ハーグのマウリッツハイス美術館と、パリのオランジュリー美術館で公開されている。1999年と2000年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの「ヨハネス・フェルメール - 絵画芸術 (Johannes Vermeer: The Art of Painting )」 で展示され、ロンドンのナショナル・ギャラリーが開催した「フェルメールとデルフト派展 (Vermeer and the Delft School )」で、2001年9月16日から公開された 。2009年に、イングランドの探検家ヘンリー・ハドソンの、アムステルダムとマンハッタン間の歴史的航海400周年記念式典のために、『牛乳を注ぐ女』が再びニューヨークへ渡った。そして、メトロポリタン美術館が開催した記念展覧会に、同美術館が所蔵するフェルメールの作品数点とオランダ絵画とともに展示されている。
床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。
『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）
ヘラルト・ドウ
ロイヤル・コレクション
注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。
「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。
窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。
オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。
静岡県道245号川上菊川線

静岡県道245号川上菊川線（しずおかけんどう245ごう かわかみきくがわせん）は、静岡県菊川市を通る道路（県道）である。
概要 > 路線データ

陸上距離：14.5km
起点：菊川市川上（静岡県道244号大東菊川線、静岡県道69号相良大須賀線交点）
終点：菊川市加茂（静岡県道79号吉田大東線交点）
重複区間

静岡県道244号大東菊川線（菊川市丹野 - 菊川市川上）
通過する自治体

静岡県
菊川市
接続路線

静岡県道69号相良大須賀線
静岡県道244号大東菊川線
静岡県道79号吉田大東線
風雷神

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: 風神と雷神を描いた絵画については「風神雷神図」をご覧ください。
風雷神(ふうらいじん)は、ウイングから発売されたメダルゲーム。
基本ルール

横9ライン+縦5ラインのスロットゲーム。横ラインは1ベットごとに1ラインが有効となるが、縦ラインは1ベットで5ライン全てが有効となる。横ライン上に特定個数以上左から絵柄が揃うから縦ライン上に同じ絵柄が出ると配当となる。
風雷神フィーチャー

回転が終了したように見せかけた後、風神、雷神のうちいずれかが出現することがある。
風神が出現した場合　有効なライン上に5つ同じ絵柄を揃えてくれる。
雷神が出現した場合　一定以下のランクのシンボルをすべて上のランクのシンボルに変えてくれる(例:10、J、QをすべてKに変える)。この法則が崩れた場合はフリーゲーム(後述)濃厚となる。
フリーゲーム

フリーゲームは基本的に5回続く。また、フリーゲーム中は両端がすべてワイルド絵柄になる。
==ダブルアップ==　
カードが赤か黒かを選ぶシンプルなゲーム。当たれば配当が倍となる。
1 E15

数の指数表記で、1E15とは、1,000,000,000,000,000（千兆、10の15乗、billiard（ビリアード、short scaleでのquadrillion（クアドリリオン）または、long scaleでのthousand billion（サウザンド ビリオン、1000×1兆）））のこと。
1015 - 1018 （1000兆 - 100京）の数のリスト
| 値 | 説明 |
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1000兆未満
1,000,000,000,000,000: 1000兆（日本の現行方式の命数法（万進））
1,000,000,000,000,000: 極（下数、塵劫記初版）
1,000,000,000,000,000: SI接頭語 ペタ(P)
1,000,000,000,000,000: （short scale）quadrillion（long scale）thousand billion / billiard
1015: 人体にいる微生物の推定数
2×1015: 世界の海岸の砂粒の概算
10,000,000,000,000,000: 1京（日本の現行方式の命数法（万進））
10,000,000,000,000,000: 兆（万万進・上数（いずれも現在は使われていない歴史的な命数法の方式））
79,787,519,018,560,501: 七進変換後循環節が50(変換先が一万六千八百七進法なら変換後の循環節が10)となるような独自周期素数（英語版）
10京: 
581,283,643,249,112,959: 二進変換前の独自周期素数
658,812,288,653,553,079: 二進変換前の独自周期素数
100京以上
中西清起

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 阪神コーチ時代 （2012年6月14日 阪神甲子園球場にて）
基本情報
国籍:   日本
出身地:  高知県宿毛市
生年月日:   (1962-04-26) 1962年4月26日（62歳）
身長 体重:  179 cm 87 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1983年 ドラフト1位
初出場:  1984年6月3日
最終出場:  1996年10月9日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  高知市立高知商業高等学校  リッカー  阪神タイガース (1984 - 1996)
 コーチ歴
  阪神タイガース (2004 - 2015)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| 中西 清起> YouTube |
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チャンネル:   中西清起の虎の穴チャンネル 
活動期間:  2020年10月7日 -
ジャンル:  野球
登録者数:  3.9万人
総再生回数:  11,764,226回
チャンネル登録者数・総再生回数は 000000002022-07-30-00002022年7月30日時点。
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中西 清起（なかにし きよおき、1962年4月26日 - ）は、高知県宿毛市出身の元プロ野球選手（投手、右投右打）・コーチ、野球解説者、YouTuber。現役時代の背番号は19。春・夏の全国大会で活躍した高知商業高校時代から、「中西球道」（水島新司の漫画『球道くん』の主人公）にちなんで「球道（くん）」と呼ばれている。
経歴 > プロ入り前

『球道くん』の作者である水島新司の訃報が伝えられた際に述べたところでは、宿毛市立小筑紫中学校3年生の頃、すでに投手として評判の上がっていた中西を学校まで水島が訪ねてきたことがあったという。
高知商業高校では、1年夏、2・3年春、3年夏の4度にわたって甲子園に出場している。1年生時の1978年夏の第60回全国選手権は、1年上のエース森浩二の控え投手として出場。決勝まで進むが、西田真二を擁するPL学園に敗退、準優勝。この大会では2試合に登板した。1979年春の第51回選抜大会は右翼手、控え投手として出場。2回戦で牛島和彦、香川伸行らのいた浪商に惜敗、自身の登板機会はなかった。1980年春の第52回選抜大会では、エース、四番打者としてチームを牽引、決勝で帝京高の伊東昭光に投げ勝ち初優勝。この大会では準々決勝で選抜通算200号にあたる大会第11号本塁打を放っている。同年夏の第62回全国選手権は2回戦で箕島高に敗退。
高校卒業後は、社会人野球のリッカーへ入団。東京都代表で出場した1981年の都市対抗では、日本生命の中本茂樹、電電中国の津田恒美（協和発酵から補強）に投げ勝ち準々決勝に進出。東京ガスに敗退するが、チームメイトの内野手・黒田光弘と共に、若獅子賞を受賞した。同年のインターコンチネンタルカップ日本代表に選出される。1982年の大会では明治生命、1983年の大会では熊谷組の補強選手として出場。社会人野球の公式戦では、通算で38勝を挙げた。
1983年度ドラフト会議にて阪神タイガースから1位指名を受けて入団。この年までエースとして活躍した小林繁から、背番号19を引き継いだ。担当スカウトは、今成亮太の実父である今成泰章。
経歴 > プロ入り後

1984年には、一軍公式戦33試合に登板。ジュニアオールスターゲームにも、ウエスタン・リーグの選抜メンバーとして出場した。一軍では救援を中心に起用されたが、1勝6敗、防御率5.35という成績で、同じ社会人出身・同期入団の池田親興（9勝6敗）ほどの活躍に至らなかった。
1985年には、「バックスクリーン3連発」で知られる4月17日の対読売ジャイアンツ（巨人）戦（阪神甲子園球場）で、9回表無死から登板。ウォーレン・クロマティと原辰徳からの2者連続本塁打で1点差に迫られた福間納の後を受けての登板だったが、後続の打者を2者連続奪三振を含む三者凡退に抑えたことで、一軍初セーブを挙げた。この試合を機に、従来からのクローザー・山本和行との「ダブルストッパー」として活躍。山本がアキレス腱の断裂で戦線を離脱した9月以降は、1人でクローザーの重責を担った。10月16日のヤクルト戦（明治神宮野球場）では、同点の9回裏から登板。チームが勝つか引き分けるかで21年振りのセントラル・リーグ優勝が決まるという状況で、ヤクルト打線相手に2イニングを完璧に抑え、最後の打者・角富士夫をピッチャーゴロでアウトに仕留めて「胴上げ投手」になった。結局、レギュラーシーズンでは11勝19セーブの好成績を挙げた末に、リーグ最優秀救援投手のタイトルを獲得した。
1986年・1987年には一軍公式戦61試合、1988年には46試合に登板。1986年・1988年に8勝を挙げるなど、引き続きクローザーとして活躍した。1987年・1988年には、チームが低迷する状況でオールスターゲームへの出場を果たしている。
1989年には、シーズンの途中から先発に転向。一軍公式戦通算で10勝5セーブを記録するとともに、先発投手として挙げた7勝は全て完投勝利(完投5完封2)を記録、自身最初で最後の規定投球回数もクリアした。
1990年には、初めて一軍の開幕投手を任されると、開幕戦で完封勝利を収め次の試合も完投勝利を挙げた。しかし、シーズン途中に右肘・右足首の故障で戦線を離脱した影響で、通算では5勝6敗に終わった。オフには右肘のトミー・ジョン手術を受ける。
1992年以降は先発中継ぎ抑えと便利屋的なポジションになり、1995年まで、一軍公式戦で4年連続30試合以上に登板した。3試合の登板にとどまった1996年に、球団から戦力外を通告されると共に、投手コーチへの就任を打診。阪神での最終登板になった10月9日の対中日ドラゴンズ戦（甲子園）では、この試合を最後に現役を引退する木戸克彦とのバッテリーで、先発投手として中日打線を14球で三者凡退に抑えた。中西はこの時点で現役続行を希望していたため、コーチへの就任要請を固辞したうえで、シーズン終了後に横浜ベイスターズと福岡ダイエーホークスの入団テストに参加。しかし、いずれのテストでも入団に至らなかったことから、現役を引退した。
経歴 > 現役引退後

1997年から2003年まで、朝日放送・サンテレビジョンの野球解説者・日刊スポーツの野球評論家として、阪神の地元・関西地方を拠点に活動した。
現役時代の主力打者だった岡田彰布が阪神の一軍監督に就任した2004年に、一軍投手コーチとして同球団に復帰。高校の後輩・藤川球児をセットアッパーとして大成させたほか、ブルペン担当コーチとして、JFK（ウィリアムス、藤川、久保田智之）やSHE（桟原将司、橋本健太郎、江草仁貴）と称されるリリーフ投手陣の整備で大きな成果を残した。その実績を買われて、2009年からは、二軍投手コーチとしてファーム投手部門の強化に尽力した。
2013年から阪神の一軍投手コーチに復帰。チームの2014年クライマックスシリーズ初突破と日本シリーズ進出に貢献した。しかし、レギュラーシーズンのチーム防御率・失点がいずれもセントラル・リーグ5位に低迷。二軍コーチ時代から指導してきた若手投手の伸び悩みや、救援陣刷新の不備などが顕著に表れた2015年限りで、コーチを退任した。
コーチ退任後の2016年からは、朝日放送・サンテレビ野球解説者・日刊スポーツ野球評論家としての活動を再開している。
2018年夏の第100回全国高等学校野球選手権記念大会では、8月14日の第1試合前に甲子園レジェンド始球式へ登場、真ん中低めのボールを放り投げスタンドの観衆を沸かせていた。
プレースタイル

平均球速は130km/h前半、最速も143km/hとストッパーとしては大して直球のスピードが無かったが、変化球のレパートリーが多くスローカーブ、スライダー、シュート、SFF、パームボールなどを多用し、直球を速く見せる技術で打たせて取る投球術で活躍した。しかし、好不調の波が激しく、1986年以後は、それまで2点台を維持していた防御率が3点台後半、4点台と下がっていき、最終的に引退までに2点台には戻せなかった。一方で中西が現役として在籍していた当時は投手難な年が多く、先発・中継ぎ・抑えと全てのポジションをこなせる故に最優秀救援投手のタイトル獲得し通算100SPは記録したものの、便利屋的なポジションを担う羽目になった。
人物

現役時代には、中西・平田勝男・木戸克彦の3人で「NHKトリオ」と呼ばれていた。この3人は、現役引退後も長らく、阪神のコーチとして顔を揃えていた。
趣味は、釣り、マリンスポーツ、スノーボード。また、ひょうきんな性格で、大酒飲みとしても知られる。その一方で、以下の騒動を引き起こしている。
阪神の新人投手として「虎風荘」（当時甲子園球場の東隣にあった初代の独身寮）に住んでいた1984年の5月、ナゴヤ球場で中日とのウエスタン・リーグ公式戦を終えて帰阪すると、甲子園口駅付近の居酒屋で飲酒。門限が午後10時だったため、いったん寮に戻って寮長の梅本正之から点呼を受け、他の寮生が全員就寝した午後11時頃に、再び飲みに出かけようと、中庭の窓から境界線のコンクリートの塀を伝って「門限破り」を試みた。しかし、すでに泥酔していたせいで、塀から足を踏み外して落下し、空き瓶の入ったビールケースで顔面を強打した。物音に気付いた梅本が駆け付けたところ、顔面血まみれの中西が顔を洗っていたため、梅本はすぐに最寄りの消防署へ救急車の出動を要請。中西は、「騒ぎを大きくしたくない」梅本の配慮によって、サイレンを鳴らさない救急車で虎風荘付近の救急病院に搬送された。翌日から神戸市の東部にある病院に転院したが、「ドラフト1位で入団したばかりの選手が泥酔事故で選手生命を絶つことになったらさすがにまずい」という理由から、球団代表・岡崎義人の方針で球団広報・本間勝（いずれも当時）は報道陣に対して「腰痛と風邪で入院した」と発表。当の中西は、額を数針縫っただけで済んだものの、球団から10万円の罰金を課された。
淡路島へ釣りに出掛けていた2015年10月25日から27日にかけて、同居中の家族と連絡が取れなくなった。このため、地元紙の『神戸新聞』では、27日の午前11時頃に「阪神元コーチ　中西氏が所在不明に　家族と連絡取れず」という記事をインターネット向けに配信。阪神のコーチを退任した直後の出来事であったことや、この記事がYahoo!ニュースに転載された直後に神戸新聞社が記事を取り消したことから、自宅や管轄の警察署に報道陣が集結するほどの騒動に発展した。結局、27日の午後に阪神球団の幹部が携帯電話で中西の消息を確認したため、中西は滞在先の警察署に保護された。
現役時代の1989年1月には、「ファンの女性に対して暴力を振るった」として書類送検を受けた。中西の自宅へ押しかけたり、無言電話を繰り返したりするなどのストーカー行為を繰り返したことに、中西自身が立腹したことによる。
一軍投手コーチへの就任当初は、ブルペンでの指導を任されていた。阪神への入団以来故障の影響で伸び悩んでいた藤川については、2004年春季キャンプの第1クールで右肩の異常を訴えたことを機に、潜在能力を最大限に発揮できる投球数、投球イニング、登板間隔などを多角的に分析。その結果を踏まえて、チームが中盤までに勝ち越した試合の7回に、1イニング限定でセットアッパーに起用する構想を打ち立てた。藤川自身も、山口高志二軍投手コーチによる投球フォームの改造を機に、この年の後半から一軍に定着。フォーム改造で故障のリスクが減ったこともあって、同年のシーズン終了後に、前述の構想を藤川へ伝えた。ちなみに藤川は、2013年から活躍の場をMLBへ移した後に、中西の退団と入れ替わる格好で2016年から阪神に復帰。復帰後に30代後半ながらクローザーへ返り咲いたが、2020年限りでの現役引退を表明している。
2005年以降は、前年まで春季キャンプの初日から投げ込みに徹していた藤川にスロー調整を命じたほか、一軍の救援陣に徹底的な体調管理や投げ込み制限を課した。その結果、チームは2005年にセントラル・リーグで優勝。救援陣も、藤川を中心に、安定した投球で数年にわたってチームを支え続けた。
2009年から4シーズンにわたって二軍投手コーチを務めた後に、2012年8月からゼネラルマネジャーとして阪神に復帰した現役時代のコーチ・中村勝広からの強い要請で、2013年から一軍投手コーチへ復帰。復帰と同時に一軍監督へ就任した現役時代のチームメイト・和田豊の下で、救援陣の管理を山口に委ねながら、一軍投手陣の起用に関する全権を任された。中西自身は、コーチを退任した後に、「（高校から直接入団した）秋山拓巳・岩本輝・歳内宏明を二軍で一人前の投手に育てたかったから、（2012年の9月に）中村から酒席に誘われた際に、一軍投手コーチへの復帰要請を3回断った。しかし、中村から酒の勢いで『お前を一軍に戻すことが、（ゼネラルマネジャーとしての）俺の初仕事だ。断るならタイガースを辞めろ』と言われたため、やむなく要請を受けた」と明かしている。
一軍投手コーチへの復帰後は、和田の希望を受けて、藤浪を入団1年目から一軍に帯同させながら3年計画で育成。球団内に藤浪のプロジェクトチームを設けたことを背景に、1年目に限って、レギュラーシーズンの規定投球回（144イニング）を投球イニングの上限に設定した。藤浪は1年目に、137回3分の2イニングを投げて10勝を挙げたが、左足が三塁側に踏み出す投球フォーム（インステップ）の影響で左打者に苦戦。そのため中西は、1年目の秋季キャンプから、左打者への対策として投球中の藤浪の歩幅を縮めさせた。2014年から2年間クローザーを務めていた呉昇桓に対しても、2015年シーズン中盤にインステップ気味のフォームで右腕が横に振れる傾向が見られたため、腕を縦に振れるようなフォームへの改造を指示。その結果、呉は2015年に、NPB外国人投手のシーズン最多セーブ記録（41セーブ）をいち早く達成した。ちなみに藤浪は、中西のコーチ退任・退団翌年（2016年）に入団後初めてのシーズン負け越しを経験すると、2017年以降は制球難で成績の低迷が続いている。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1984 | 阪神 | 33 | 9 | 0 | 0 | 0 | 1 | 6 | 0 | -- | .143 | 304 | 67.1 | 79 | 10 | 31 | 4 | 0 | 50 | 3 | 0 | 44 | 40 | 5.35 | 1.63 |
| 1985 | 阪神 | 63 | 0 | 0 | 0 | 0 | 11 | 3 | 19 | -- | .786 | 445 | 107.2 | 92 | 10 | 31 | 7 | 4 | 83 | 3 | 0 | 38 | 32 | 2.67 | 1.14 |
| 1986 | 阪神 | 61 | 0 | 0 | 0 | 0 | 8 | 9 | 5 | -- | .471 | 387 | 95.0 | 86 | 9 | 20 | 6 | 3 | 73 | 1 | 0 | 38 | 31 | 2.94 | 1.12 |
| 1987 | 阪神 | 61 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 8 | 14 | -- | .429 | 439 | 103.2 | 105 | 15 | 29 | 8 | 5 | 56 | 5 | 0 | 52 | 45 | 3.91 | 1.29 |
| 1988 | 阪神 | 46 | 2 | 1 | 0 | 0 | 8 | 9 | 15 | -- | .471 | 391 | 91.0 | 91 | 10 | 26 | 3 | 6 | 54 | 3 | 0 | 49 | 45 | 4.45 | 1.29 |
| 1989 | 阪神 | 34 | 18 | 7 | 3 | 0 | 10 | 10 | 5 | -- | .500 | 608 | 139.2 | 156 | 14 | 36 | 6 | 7 | 74 | 4 | 0 | 67 | 62 | 4.00 | 1.37 |
| 1990 | 阪神 | 17 | 14 | 4 | 2 | 1 | 5 | 6 | 0 | -- | .455 | 405 | 89.2 | 117 | 10 | 25 | 1 | 4 | 50 | 1 | 0 | 52 | 49 | 4.92 | 1.58 |
| 1991 | 阪神 | 16 | 8 | 0 | 0 | 0 | 2 | 4 | 0 | -- | .333 | 236 | 50.1 | 70 | 3 | 13 | 0 | 2 | 18 | 2 | 0 | 47 | 42 | 7.51 | 1.65 |
| 1992 | 阪神 | 31 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 5 | 3 | -- | .286 | 188 | 39.2 | 46 | 5 | 18 | 6 | 4 | 32 | 1 | 0 | 24 | 21 | 4.76 | 1.61 |
| 1993 | 阪神 | 33 | 10 | 0 | 0 | 0 | 3 | 3 | 11 | -- | .500 | 357 | 82.0 | 103 | 6 | 12 | 2 | 5 | 54 | 1 | 0 | 37 | 33 | 3.62 | 1.40 |
| 1994 | 阪神 | 46 | 3 | 0 | 0 | 0 | 3 | 9 | 3 | -- | .250 | 335 | 79.0 | 79 | 3 | 22 | 7 | 3 | 57 | 1 | 0 | 32 | 29 | 3.30 | 1.28 |
| 1995 | 阪神 | 33 | 1 | 0 | 0 | 0 | 4 | 2 | 0 | -- | .667 | 170 | 38.0 | 48 | 6 | 12 | 4 | 1 | 29 | 0 | 0 | 28 | 28 | 6.63 | 1.58 |
| 1996 | 阪神 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 16 | 3.2 | 5 | 2 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 4 | 4 | 9.82 | 1.36 |
| 通算：13年 | 通算：13年 | 477 | 67 | 12 | 5 | 1 | 63 | 74 | 75 | -- | .460 | 4281 | 986.2 | 1077 | 103 | 275 | 54 | 44 | 633 | 25 | 0 | 512 | 461 | 4.21 | 1.37 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > タイトル

最優秀救援投手：1回 （1985年）
詳細情報 > 表彰

ファイアマン賞：1回 （1985年）
ヤナセ・阪神タイガースMVP賞：1回 （1985年）
詳細情報 > 記録

初登板：1984年6月3日、対横浜大洋ホエールズ11回戦（阪神甲子園球場）、6回表に3番手で救援登板、1/3回4失点
初先発登板：1984年6月6日、対ヤクルトスワローズ10回戦（阪神甲子園球場）、5回0/3を2失点で敗戦投手
初勝利・初先発勝利：1984年6月30日、対読売ジャイアンツ16回戦（後楽園球場）、5回2失点
初セーブ：1985年4月17日、対読売ジャイアンツ2回戦（阪神甲子園球場）、9回表無死に3番手で救援登板・完了、1回無失点 ※バックスクリーン3連発の試合
初完投勝利：1988年10月8日、対ヤクルトスワローズ23回戦（阪神甲子園球場）、9回1失点
初完封勝利：1989年6月27日、対中日ドラゴンズ9回戦（ナゴヤ球場）
オールスターゲーム出場：2回 （1987年、1988年）
詳細情報 > 背番号

19 （1984年 - 1996年）
71 （2004年 - 2015年）
関連情報 > 解説者としての出演番組 > 現在（第2期）

スーパーベースボール （ABCテレビ・BS朝日、阪神戦中継に解説者として出演）
ABCフレッシュアップベースボール （ABCラジオ、解説者として阪神戦中継を中心に出演。2016年の復帰後はオリックス・バファローズ戦のビジター地元局向け裏送りも担当）
伊藤史隆のラジオノオト（ABCラジオ、2018年度から「虎バンパートナー」として火曜日の18時台にレギュラー出演）
サンテレビボックス席
関連情報 > 解説者としての出演番組 > 過去（第1期のみ）

阪神のコーチ時代にも、プロ野球のオフシーズンには、在阪テレビ・ラジオ局制作の番組へたびたびゲストで出演していた。
関連情報 > 解説者としての出演番組 > 過去（第1期のみ） > 第1期

おはよう朝日です （ABCテレビ、スポーツコメンテーターとして出演）
中西清起のマンデースポーツ - 第1期にABCラジオで放送された冠番組で、楠淳生（朝日放送アナウンサー）と赤江珠緒（出演時点では同局アナウンサー）が進行役を担当。
猛虎まるかじり - 第1期にスカイAで放送された阪神の情報番組で、司会を担当。
関連情報 > 解説者としての出演番組 > 過去（第1期のみ） > 第2期

堀江政生のほり×ナビ（ABCラジオ、火曜日18時台にレギュラー出演）
青春女子学園

| 青春女子学園 |
| --- | --- |
出身地:   日本 福岡県福岡市
ジャンル:  J-POP
活動期間:  2010年11月 -
事務所:  
公式サイト:  

メンバー:  メンバーを参照

旧メンバー:  元メンバーを参照
青春女子学園（せいしゅんじょしがくえん）は、九州・福岡県福岡市を拠点に活動し、関東に在住の一部メンバーを含む、約50名から成る「ロック系」ローカルアイドル・女性アイドルグループである。
2010年11月に結成された。株式会社ノーメイクがプロデュースし、所属メンバーも全員が同社に所属する。
概要

「恋愛禁止」を掲げることの多い近年の女性アイドルグループに珍しく、「恋をすること」をグループのコンセプト（「校則」）として掲げる。
2013年4月30日、初の全国流通となったCD「今、ここに立って！！」はオリコン・デイリーチャート２位、オリコン・ウィークリーチャート15位となった。
メンバー > 現メンバー

藤川愛未
西原束美
美咲凪沙
谷岡沙彩
大空みう
メンバー > 元メンバー

能條愛未（元・乃木坂46） - 「麻生梨里子」名義で所属
川後陽菜（元・乃木坂46） - 「川相陽菜」名義で所属
山川里菜
桜衣かれん（現・Perfo★ism）
石田彩（現・Perfo★ism→卒業）
春乃美月
ひなた歩夢
金光みり愛
森川愛理
石井晶子
原田真帆
ディスコグラフィー > シングル

青春女子学園（2011年4月29日）
PINKのハートでプレゼント（2012年2月）
明日が今日より輝くように（2012年3月）
妄想したら･･･鼻血ー!!!（2012年4月）
一番そばで見てるから（2012年6月）
スマドラReady Go！（2012年7月）
推して参り増して候☆（2012年8月25日）
生まれてくれてありがとう（2012年12月9日）
開放～オーエーオー～（2013年2月11日）
今、ここに立って!!（2013年4月30日）
イベント

3.11 三陸鉄道チャリティーLive ～全国のアイドルが集結！　いま私たちにできることとは......（2012年3月11日、都内） - 全国のローカルアイドル11組による共演
アイドル横丁祭り～2012（2012年7月1日、新木場）
福岡都市高速環状線開通記念！≪青春女子学園×福岡SMART　DRIVER≫　特別イベント（2012年7月16日、天神ライオン広場）
九州情報大学「紫苑祭」（2012年10月27日） - 「アイドル学園祭」
周南萌えサミット2012 セカンドインパクト（2012年10月28日、徳山駅前（周南市））
夢ライブ 福岡の未来のスターを応援するプロジェクト（2013年1月27日、博多リバレインホール、3月3日、キャナルシティ劇場） - 「青SHUN学園」名義
青SHUN学園ワンマンライブ『300人集められなかったら5/5のZepp Diver City TOKYOのワンマンなんて夢のまた夢なのよ！だから挑戦するんですライブ～！！』（2013年2月11日、吉祥寺CLUB SEATA)
『青SHUN学園・1000人で織り成すオーエーオー！ワンマンライブ!!】 』2013年5月5日、Zepp Diver City TOKYO)
東村 (山形県東田川郡)

| あずまむら 東村 |
| --- | --- |
廃止日:  1954年8月1日
廃止理由:  新設合併 大泉村、本郷村、東村 → 朝日村
現在の自治体:  鶴岡市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  東北地方
都道府県:  山形県
郡:  東田川郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  大泉村、本郷村、山添村、黒川村、泉村 西村山郡本道寺村・大井沢村
東村役場
所在地:  山形県東田川郡東村
座標:  北緯38度35分26秒 東経139度53分35秒﻿ / ﻿北緯38.59061度 東経139.89317度﻿ / 38.59061; 139.89317﻿ (東村)座標: 北緯38度35分26秒 東経139度53分35秒﻿ / ﻿北緯38.59061度 東経139.89317度﻿ / 38.59061; 139.89317﻿ (東村)
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東村（あずまむら）は、かつて山形県東田川郡にあった村。
沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行に伴い東田川郡東岩本村、田麦俣村、大網村、越中山村、中野新田村が合併し、東村が発足。
1954年（昭和29年）8月1日 - 東田川郡大泉村、本郷村と合併し、朝日村となり消滅。
1962年バレーボール女子南米選手権

1962年バレーボール女子南米選手権（1962 Women's South American Volleyball Championship）は、1962年にチリのサンティアゴで開催された、南米バレーボール連盟主催の第5回バレーボール南米選手権女子大会。
出場国は4カ国。ブラジルが5大会連続5回目の優勝を飾った。
最終結果

| 順位 | 国 |
| --- | --- |
1:  ブラジル
2:  ペルー
3:  アルゼンチン
4:  チリ
田代智一

| 田代 智一 |
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出身地:   日本・神奈川県
ジャンル:  J-POP アニメソング
職業:  作詞家 作曲家 編曲家 音楽プロデューサー
担当楽器:  ギター
活動期間:  2000年 -
共同作業者:  Q-MHz
田代 智一（たしろ ともかず）は、日本の作曲家、作詞家、編曲家、音楽プロデューサー。
神奈川県出身。現在では主にアニメ・特撮作品の主題歌やそれに関連する歌などを手がける。
2015年からは音楽プロデュースチーム・Q-MHzの一員としても活動している。
2019年からは小林愛香のサウンドプロデューサーとしても活動している。
概要・作風

2000年代にはテンポの良い明るい曲が多く曲中での幾度もの転調がしばしば見られたが、幅広いジャンルの楽曲がある。
テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』のエンディングテーマ『ハレ晴レユカイ』や同作品のキャラクターソング、『ながされて藍蘭島』の主題歌『Days』など、オリコンチャートで上位を獲得した作品を数多く持つ。
経歴

6歳から電子オルガンを始める。中学高校時代にギターの上手さで田代に敵う者は周囲にいなかったという。高校卒業後アメリカ・ロサンゼルスへ留学、テレビ番組制作会社・CREATIVE U.S.A. ENTERPRISEにおいてBGM制作に従事する。後に帰国、後藤映子のインディーズアルバムなどへ参加。2005年おくさまは女子高生からアニメソングや声優の楽曲制作に関わり始め、現在に至る。