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世界の終わりのいずこねこ
関連作品 > サウンドトラック

いずこねこ『世界の終わりのいずこねこ オリジナル・サウンドトラック』
ekoms、2015年3月4日発売 SCSND-­0006
國近公太

國近 公太（くにちか こうた、1985年11月1日 - ）は、日本の男子バレーボール選手。
来歴

岡山県倉敷市出身。小学5年生の時、TVで見たバレーの試合に感動し、バレーを始める。
その後岡山県立岡山東商業高等学校へ入学。2002年2年時には同校を30数年ぶりに中国大会優勝に導いた。その活躍から、岡山県国体選抜、全日本ジュニア、全日本ユースに選ばれている。
高校を卒業後、2004年にスポーツ推薦で筑波大学へ入学するも、チームへの違和感から半年で中退した。数校からオファーが届き、その中から大阪商業大学を選び2005年に入学した。大商大の同級生に横田一義がいる。すぐにエースとして活躍、同年の関西大学バレーボールリーグ全勝優勝、同年度の黒鷲旗では東レアローズに勝利する快挙を揚げた。
筑波大から大商大への移籍という経緯から、全日本学生連盟規定で大商大では3年生までしかバレー部に在籍出来ないため、大学4年時となる2008年シーズンは大分三好ヴァイセアドラーでプレーした。同年10月に退団した。
2008年8月からJTサンダーズに練習生として参加、2009年4月からJTに加入した。同期入団は塚崎祐平。同年、サマーリーグ最優秀選手賞、翌2010年第59回黒鷲旗でベスト6賞を受賞した。2011年、自ら志願して徳元幸人から引き継いてJTの主将に就任した。2014年、引退、その後はJTでの社業に専念する。
2019年11月、V.LEAGUE Division2の兵庫デルフィーノにコーチ兼選手として入団し、6シーズンぶりに現役復帰した。2021年に退団。
現在は岡山県倉敷市で活動するクラブチームのバジェーナ倉敷を立ち上げVリーグ参入を目指しながら、姫路獨協大学男子バレーボール部の監督を務めている。
所属チーム

岡山県立岡山東商業高等学校
筑波大学（2004年）※中退
大阪商業大学（2005-2008年）※2008年はバレーボール部には在籍せず
大分三好ヴァイセアドラー（2008年）
JTサンダーズ（2009-2014年）
兵庫デルフィーノ（2019-2021年）
個人成績

Vプレミアリーグレギュラーラウンドにおける個人成績は下記の通り。
| シーズン | 所属 | 出場> 試合 | 出場> セット | アタック> 打数 | アタック> 得点 | アタック> 決定率 | アタック> 効果率 | ブロック> 決定 | ブロック> /set | サーブ> 打数 | サーブ> エース | サーブ> 得点率 | サーブ> 効果率 | レセプション> 受数 | レセプション> 成功率 | 総得点 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2007/08 | 大分三好 | 17 | 56 | 243 | 110 | 45.3% | % | 7 | 0.13 | 184 | 7 | 3.80% | 9.5% | 260 | 59.2% | 124 |  |
| 2008/09 | JT | 26 | 30 | 24 | 12 | 50.0% | % | 2 | 0.07 | 41 | 0 | 0.00% | 3.7% | 25 | 48.0% | 14 |  |
| 2009/10 | JT | 26 | 88 | 419 | 183 | 43.7% | % | 23 | 0.26 | 320 | 15 | 4.69% | 11.4% | 698 | 71.8% | 221 |  |
| 2010/11 | JT | 22 | 82 | 328 | 143 | 43.6% | % | 22 | 0.27 | 310 | 8 | 2.58% | 9.1% | 822 | 66.2% | 173 |  |
| 2011/12 | JT | 19 | 58 | 137 | 49 | 35.8% | % | 9 | 0.16 | 101 | 2 | 1.98% | 7.3% | 304 | 69.1% | 60 |  |
| 2012/13 | JT | 28 | 78 | 279 | 103 | 36.9% | % | 15 | 0.19 | 268 | 4 | 1.49% | 10.7% | 642 | 63.9% | 122 |  |
| 2013/14 | JT | 24 | 43 | 53 | 17 | 32.1% | % | 5 | 0.12 | 68 | 1 | 1.47% | 6.7% | 172 | 63.4% | 23 |  |
| 通算 | 通算 | 162 | 435 | 1483 | 617 | 41.6% | % | 83 | 0.19 | 1292 | 37 | 2.86% | 9.6% | 2923 | 66.4% | 737 |  |
第24回日本アカデミー賞

第24回日本アカデミー賞は2001年（平成13年）3月9日に行われた日本アカデミー賞の発表・授賞式。
新高輪プリンスホテルで開催され、司会は関口宏と大竹しのぶが務めた。
最優秀作品賞

雨あがる
最優秀作品賞 > 優秀作品賞

顔
十五才 学校IV
バトル・ロワイアル
ホワイトアウト
→「日本アカデミー賞作品賞」も参照
最優秀監督賞

阪本順治（顔）
最優秀監督賞 > 優秀監督賞

小泉堯史（雨あがる）
深作欣二（バトル・ロワイアル）
山田洋次（十五才 学校IV）
若松節朗（ホワイトアウト）
→「日本アカデミー賞監督賞」も参照
最優秀脚本賞

黒澤明（雨あがる）
最優秀脚本賞 > 優秀脚本賞

市川森一（長崎ぶらぶら節）
阪本順治・宇野イサム（顔）
深作健太（バトル・ロワイアル）
山田洋次・朝間義隆・平松恵美子（十五才 学校IV）
→「日本アカデミー賞脚本優賞」も参照
最優秀主演男優賞

寺尾聰（雨あがる）
最優秀主演男優賞 > 優秀主演男優賞

織田裕二（ホワイトアウト）
竹中直人（三文役者）
藤原竜也（バトル・ロワイアル）
役所広司（どら平太）
→「日本アカデミー賞主演男優賞」も参照
最優秀主演女優賞

吉永小百合（長崎ぶらぶら節）
最優秀主演女優賞 > 優秀主演女優賞

田中麗奈（はつ恋）
松嶋菜々子（ホワイトアウト）
宮崎美子（雨あがる）
森光子（川の流れのように）
→「日本アカデミー賞主演女優賞」も参照
最優秀助演男優賞

佐藤浩市（ホワイトアウト）
最優秀助演男優賞 > 優秀助演男優賞

赤井英和（十五才 学校IV）
片岡鶴太郎（どら平太）
丹波哲郎（十五才 学校IV）
三船史郎（雨あがる）
→「日本アカデミー賞助演男優賞」も参照
最優秀助演女優賞

原田美枝子（雨あがる）
最優秀助演女優賞 > 優秀助演女優賞

麻実れい（十五才 学校IV）
大楠道代（顔）
高島礼子（長崎ぶらぶら節）
原田美枝子（はつ恋）
→「日本アカデミー賞助演女優賞」も参照
最優秀音楽賞

佐藤勝（雨あがる）
最優秀音楽賞 > 優秀音楽賞

天野正道（バトル・ロワイアル）
大島ミチル（長崎ぶらぶら節）
ケンイシイ・住友紀人（ホワイトアウト）
coba（顔）
→「日本アカデミー賞音楽賞」も参照
最優秀撮影賞

上田正治（雨あがる）
最優秀撮影賞 > 優秀撮影賞

五十畑幸勇（どら平太）
鈴木達夫（長崎ぶらぶら節）
長沼六男（十五才 学校IV）
山本英夫（ホワイトアウト）
最優秀照明賞

佐野武治（雨あがる）
最優秀照明賞 > 優秀照明賞

下村一夫（どら平太）
安藤清人（長崎ぶらぶら節）
吉角荘介（十五才 学校IV）
本橋義一（ホワイトアウト）
最優秀美術賞

村木与四郎（雨あがる）
最優秀美術賞 > 優秀美術賞

小川富美夫（ホワイトアウト）
出川三男（十五才 学校IV）
西岡善信（どら平太、長崎ぶらぶら節）
最優秀録音賞

小野寺修（ホワイトアウト）
最優秀録音賞 > 優秀録音賞

安藤邦男（バトル・ロワイアル）
岸田和美（十五才 学校IV）
佐俣マイク・竹本洋二（長崎ぶらぶら節）
紅谷愃一（雨あがる）
最優秀編集賞

阿部浩英（バトル・ロワイアル）
最優秀編集賞 > 優秀編集賞

阿賀英登（雨あがる）
長田千鶴子（どら平太）
深沢佳文（ホワイトアウト）
三宅弘（長崎ぶらぶら節）
最優秀外国作品賞

ダンサー・イン・ザ・ダーク
最優秀外国作品賞 > 優秀外国作品賞

アメリカン・ビューティー
グラディエーター
グリーンマイル
シュリ
→「日本アカデミー賞外国映画賞」も参照
新人俳優賞

金井勇太（十五才 学校IV）
藤原竜也（バトル・ロワイアル）
布袋寅泰（新・仁義なき戦い）
深田恭子（死者の学園祭）
前田亜季（バトル・ロワイアル）
モーニング娘。（ピンチランナー）
話題賞 > 作品部門

バトル・ロワイアル
話題賞 > 俳優部門

モーニング娘。（ピンチランナー）
協会栄誉賞

山田五十鈴（俳優）
会長功労賞

徳間康快
会長特別賞

田波靖男（脚本）
山村聰（俳優）
吉村公三郎（監督）
協会特別賞

浅見知子（結髪）
岩田卂夫（現像タイミング）
根岸誠（テクニカル・コーディネーター）
ザ・フライ

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: この項目では、映画について説明しています。U2の曲については「ザ・フライ (曲)」をご覧ください。
| ザ・フライ |
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 The Fly
監督:  デヴィッド・クローネンバーグ
脚本:  チャールズ・エドワード・ポーグ デヴィッド・クローネンバーグ
製作:  スチュアート・コーンフェルド
製作総指揮:  メル・ブルックス
出演者:  ジェフ・ゴールドブラム ジーナ・デイヴィス ジョン・ゲッツ
音楽:  ハワード・ショア
撮影:  マーク・アーウィン
編集:  ロナルド・サンダース（英語版）
配給:  20世紀フォックス
公開:   1986年8月15日  1987年1月15日
上映時間:  95分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $15,000,000
次作:  ザ・フライ2 二世誕生
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『ザ・フライ』（The Fly）は、1986年のアメリカ映画。1958年に公開されたホラー映画『ハエ男の恐怖』のリメイク作品。
公開時のコピーは「Be afraid. Be very afraid.（怖がってください…とても、とても怖がってください…）」。
概要

「物質転送の研究者が、実験中のアクシデントにより悲劇に見舞われる」という大筋はオリジナルと同様だが、「主人公の急激な変化と苦悩」を回想形式で描いたオリジナルと異なり、本作は「徐々に変化してゆく主人公と、その周囲を取り巻く事象」を時系列に沿って追う。
レンタルビデオ版では、出産のシーンがグロテスクであるとして、妊娠者に対して鑑賞を控えるよう警告文が付加されていた。
監督のクローネンバーグにとって最大のヒット作となった。
1989年には続編『ザ・フライ2 二世誕生』が公開された。
あらすじ

バートック産業の支援を受けている天才科学者セス・ブランドルは、企業のパーティー会場で見惚れた女性記者ヴェロニカ・クエイフに近づくために、自分の秘密の研究を伝える。それは、「隣り合う2つのポッドの片方に収めた物体を一度分解し、もう片方へ送った後、元の状態に再構築する」という物質転送装置テレポッドの開発だった。すでに無機物の転送実験には成功していたが、有機物では失敗が続いていた。すぐに記事にしようとするヴェロニカに対し、未完成の現段階で情報が洩れることを避けたいセスは、自分を密着取材し、完成の暁には雑誌記事ではなく、著書として発表してはどうかと提案。二人の仲は急接近し恋人関係になる。セスがヒヒを使った生体実験をすると、転送されたヒヒは体表が裏返った無残な肉塊となった。
ヴェロニカの何気ない言葉から、テレポッドのコンピュータに新鮮な肉の情報をプログラミングすることを思いついたセスは、2回目のヒヒの転送に成功する。ヴェロニカの元恋人で上司のステイシス・ボランズは、セスへの嫉妬心からテレポッドの発明を無断で雑誌に掲載しようとしていた。それを知ったヴェロニカは憤慨して単身ステイシスのもとへ向かう。セスは別れたはずの2人の関係が再燃焼したと誤解し、酒に酔った勢いで自分の身体で転送を実行する。深夜にセスの研究室に戻ってきたヴェロニカは、彼が自分の身体で人体実験をしたことを聞かされ心配するが、転送前より力がみなぎり強靭になったセスは、細胞が分解と再構築をしたことで肉体が浄化されたのだと推測する。
過剰に糖分を摂取するようになったセスは、体力に加えて精力と性欲の強さも尋常ではなくなった。人並外れた凄まじいセックスが長時間続き、遂に耐えきれなくなったヴェロニカは「あなたの体液はもう空っぽでしょう？」と、なおも性交を続けようとする彼に終了を乞う。性欲が満たされず満足できないセスは、彼女を自分と同じくスタミナが持続する身体にしようとテレポッドの転送を強いるが、ヴェロニカがこれを拒絶したことで2人の関係は険悪になる。数日後、ヴェロニカはセスの背中から採取した剛毛が、ヒトではなく昆虫の物だという研究結果を知らせ、転送実験で異常が生じたのではないかと話す。爪が剥がれた跡から膿が出て心配になったセスが自分の転送データを確認すると、彼が入ったポッドの中に1匹のハエがまぎれ込んでいたことが判明。ふたつの生物を別々に転送することを学んでいなかったテレポッドは、DNAレベルでセスとハエを融合させていたのだ。
4週間後にヴェロニカを電話で呼び出したセスは、ハエの遺伝子と融合して身体が朽ちていると打ち明け、口から白い消化酵素を嘔吐した。日を追うごとに人間としての身体機能が衰え、逆にハエのDNAが勝ってくるセスは壁や天井を這いまわり、両耳、歯、陰茎などが身体から次々と取れていった。そんなある日、ヴェロニカは自分が妊娠したことを知り動揺するあまり、分娩台で股間から巨大な蛆虫が出てくる悪夢を見る。醜い外見になったセスに会いショックを受けた彼女は中絶を決意するが、それを知ったセスは婦人科病院からヴェロニカを誘拐し、子供を産んで欲しいと迫る。
連れ去られたヴェロニカを案じたステイシスは、ショットガンを手にセスの研究所へ侵入するが、セスが吐く溶解液で手足を溶かされ気絶する。ハエのDNAを身体から減らすには、健康な人間のDNAとの等価交換が必要だと知ったセスは、テレポッドを使ってヴェロニカ及び胎児と融合して完全な家族になろうとする。ヴェロニカの抵抗で下顎が壊れたのを皮切りに、かろうじて形を保っていたセスの肉体は崩壊が進み、完全なハエ人間ブランドルフライに羽化する。ブランドルフライはヴェロニカをポッドへ押し込み、自身ももう1つのポッドに入るが、意識を取り戻したステイシスが、コンピュータと繋がったケーブルを銃撃で破壊。ブランドルフライがガラスを破って外へ出ようとしたところで、装置のタイマーが作動。ブランドルフライはポッドの部品と融合して歩行すら不可能になる。セスを愛しているヴェロニカはショットガンで撃つことが出来ず号泣するが、ブランドルフライは銃口を掴んで自身の頭部へ向けた。ヴェロニカは躊躇するが、彼の願いを受け入れ、これに応える。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え> フジテレビ版 |
| --- | --- | --- |
| セス・ブランドル | ジェフ・ゴールドブラム | 津嘉山正種 |
| ヴェロニカ・クエイフ | ジーナ・デイヴィス | 高島雅羅 |
| ステイシス・ボランズ | ジョン・ゲッツ | 樋浦勉 |
| トニー | ジョイ・ブーシェル（英語版） | 山田栄子 |
| マーキー | ジョージ・チュバロ（英語版） | 島香裕 |
| ブレント・シーバース医師 | レスリー・カールソン | 仲村秀生 |
| 産婦人科医　 | デヴィッド・クローネンバーグ | 牛山茂 |
| その他 |  | 藤田幹子 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 |  | 山田悦司 |
| 調整 |  | 杉原日出弥 |
| 翻訳 |  | トランスグローバル |
| 制作 |  | トランスグローバル |
| 初回放送 |  | 1988年11月5日 『ゴールデン洋画劇場』 ノーカット |
スタッフ

監督 – デヴィッド・クローネンバーグ
原作 – ジョルジュ・ランジュラン
製作総指揮 - メル・ブルックス
製作 - スチュアート・コーンフェルド
脚本 - チャールズ・エドワード・ポーグ（英語版）、デヴィッド・クローネンバーグ
音楽 - ハワード・ショア
撮影 - マーク・アーウィン
編集 – ロナルド・サンダース（英語版）
特殊メイク – クリス・ウェイラス
製作

1980年代初頭、映画プロデューサーのキップ・オーマンが脚本家のチャールズ・エドワード・ポーグ（英語版）に、古典SFホラー『蠅男の恐怖』のリメイクを持ちかけた。2人はリメイク映画の企画を20世紀フォックスの若いプロデューサー、スチュアート・コーンフェルドに持ち込み、ポーグは原典の映画や原作小説の単なる翻案ではなく、主人公のゆっくりとした変化を盛り込んだ映画にしたいと考えた。完成した脚本に20世紀フォックスの出資者たちは乗り気ではなかったものの、ポーグは資金調達の目処が立てばフォックスが配給するという合意で契約した。
コーンフェルドは自分の師であるメル・ブルックスに相談し、ブルックスと彼の製作会社ブルックス・フィルムがプロデュースしてくれることになった。コーンフェルドが監督の第一候補に考えていたデヴィッド・クローネンバーグは、当時フィリップ・K・ディックの小説を映画化する『トータル・リコール』に取り組んでいたが、この企画は頓挫してしまう。この期間、『蠅男の恐怖』のリメイクは監督もスタッフも決まらないまま、ポーグの脚本はスタジオから酷く書き直しを命じられていた。クローネンバーグは自分が監督を引き受ける条件として、脚本を全面的に書き直すことを挙げた。
クローネンバーグは、「チャック（＝チャールズ・エドワード・ポーグ）が書いた脚本から、台詞の1行が最終稿に残った」と述べた。それほどポーグの脚本は全編にわたって大幅に書き直されたにもかかわらず、ポーグが書いた物がベースになければ自分のバージョンは完成しなかったと感じたクローネンバーグは、脚本家組合にポーグの名を共同脚本としてクレジットすると主張した。クローネンバーグはこの映画に入れ込んでいたポーグとは、映画が公開されるまでずっと会わなかった。
配役

メル・ブルックスは主人公のセス・ブランドル役にピアース・ブロスナンを希望したが、クローネンバーグがこれを却下。主演の最有力候補はジョン・マルコヴィッチであったが、彼は辞退した。ジョン・リスゴーにもオファーしたが断られた。2014年のインタビューでリスゴーは『ザ・フライ』のことに触れ「私のエージェントにグロテスクなものはやりたくないと伝えたんだ。でも、あの役を引き受けた親友ゴールドブラムへの敬意から、この30年近く誰にも（オファーを断った件を）話したことはなかったよ」と明かした。
リスゴーの他に、マイケル・キートン、リチャード・ドレイファスも主演候補に挙がったが、スタジオ側が最初に難色を示していたジェフ・ゴールドブラムに決定した。ヒロインのヴェロニカ役にはジェニファー・ジェイソン・リーやローラ・ダーンが検討された。ジーナ・デイヴィスの名前も出たが、彼女はそれまで3本ほどの映画に端役で出演したことしかなく、経験が浅いことからクローネンバーグは起用に悩んだ。コーンフェルドは、デイヴィスがゴールドブラムの実生活のパートナーだったことからキャスティングに反対の立場だったが、クローネンバーグはデイヴィスを欲しがった。コーンフェルドは最終的に「他の候補女優も見せてもらったが、みんな最悪だったよ」と言い、デイヴィスを認めた。
デイヴィスは2022年7月のインタビューで、本作に出演が決まったのは、ゴールドブラムのおかげだったと語った。「私が選ばれたのは、すでにゴールドブラムがキャスティングされていたからです。当時交際していた私たちが注目の的だったから、彼が私をヒロイン役に推薦してくれたの。スタッフは“あまりよくない考えだけど、もしも君たちが（撮影中に）別れてしまったらどうするんだ？”と言ったわ。でもオーディションを受けたらスタッフは“オーケー”と言ってくれた。私は実生活のパートナーと演技していたので、ただ映画の中でも一緒に生活し、呼吸していただけです。クローネンバーグはとても協力的で全てをサポートしてくれた。あの映画は私にとって、とても素晴らしい体験でした」。
反響

ロサンゼルス・タイムズは、製作開始前に台本を受け取ったジェフ・ゴールドブラムが、ジーナ・デイヴィスと一緒に独自にリハーサルを始め、ハエ化が進んだセスが口につける義歯を持ち帰って会話の練習をしたり、喋りながら痙攣のようにピクピクする動作を考えたことを挙げながら、“ゴールドブラムは『ザ・フライ』でオスカーにノミネートされるかもしれない”という記事を掲載した。
映画情報サイト「DECIDE」の評論家メーガン・オキーフは、ジェフ・ゴールドブラムは単なるセックス・シンボルではなく、『ザ・フライ』で私たちに“セックスしたい”という動物的欲望を解き放つよう手招きをしたと評している。強靭な精力と持続力を得たセス・ブランドルは、長時間に及ぶ性交で恋人ヴェロニカの中へ大量の精液を射精し続けても性欲が全く静まらない、SF映画界の巨大なセックス・モンスターだと述べた。ゴールドブラムは2021年8月のYahoo! エンターティンメントのインタビューで「どこの誰がそんなことを言っていたのか知らないけど、まぁその通りだよね」と笑いながら謙虚に受け止め、こう続けた。「少なくとも僕にとって魅力のある人物とは、情熱的で何かに興味を持ち、集中力があって頭脳明晰な人だ。あのキャラクター（セス）はお利口さんだった。そこが良かったんだろうね。そしてハエのDNAと融合したことで強大なパワーとセクシュアリティ……熱狂的で抑えきれないほど、強い精力が与えられたんだ」。また、この時のインタビューで、特殊メイクのために毎日5時間も“歯医者の椅子“に座ったといい、「最高に快適ってわけじゃないけど、悪くはなかった。とても楽しい体験だったよ」と当時のことを回想している。
本作は世界的にHIVが流行している頃に公開されたため、一部の批評家たちはエイズの比喩の映画だと信じていた。クローネンバーグにはそういう意図はなく、あくまで癌や老化に対する寓話のつもりだったという。クローネンバーグは『ザ・フライ』とエイズの関連性について聞かれると口論になり、この映画に対して特定の病気などではなく、生と死に関する普遍的な視点を望んでいると語った。
評価

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは71件のレビューで支持率は93%、平均点は8.40/10となった。Metacriticでは11件のレビューを基に加重平均値が79/100となった。
シカゴ・トリビューン紙は「クローネンバーグの純粋で個人的な作品であると同時に、商業作品としても見事に成立している極めて稀な作品だ」と絶賛し、男の頭部と片腕だけがハエになる旧作の設定から離れ、「クローネンバーグは『ザ・フライ』で、性的感情の肉体的変貌に関心を寄せている。主人公の眠っていた性欲が目覚め、身体に及ぼす変化をコントロールできなくなる。滑稽なブラックコメディであり、予想外に感動的なラブストーリーでもある」と書いている。テレビガイド誌（英語版）は「『ザ・フライ』は1958年のオリジナルを超え、リメイク映画の新たな可能性を拓いた」と高評価した。また、ロサンゼルス・タイムズは「この映画が私たちの心を強く捉えるのは、恐ろしい内容であると同時に悲劇的なラブストーリーだからだ。その功績の多くは脚本によるものだが、ゴールドブラムとデイヴィスの演技も、この映画の魅力を引き出している」と評している。
賞歴

1986年第59回アカデミー賞 メイクアップ賞（クリス・ウェイラス、ステファン・デュプイ）受賞。
1986年度第14回サターン賞
ホラー映画賞受賞
主演男優賞（ジェフ・ゴールドブラム）受賞
最優秀メイクアップ賞（クリス・ウェイラス）受賞
1986年度アヴォリアッツ国際ファンタスティック映画祭特別審査員賞（デイヴィッド・クローネンバーグ）受賞
1986年度カナダ撮影監督協会賞 最優秀劇映画撮影賞（マーク・アーウィン）受賞
中止された続編企画

ヴェロニカ役を気に入っていたジーナ・デイヴィスは1990年代、当時の夫だったレニー・ハーリンが監督する前提で、『ザ・フライ』の続編『Flies（フライズ）』の企画に関わっていた。冒頭数分でヴェロニカが死亡する『ザ・フライ２』の脚本を読んで落胆したデイヴィスは数年後、フォックスの責任者ジョー・ロスに『ザ・フライ２』の存在を無視すれば上手く行くはずだと、第1作目の続編企画を売り込んだ。ジョーは「問題ないよ。（『ザ・フライ２』は）誰も観てないから」と言い、彼女が提案したアイデアを気に入った。デイヴィスが雇ったアメリカの脚本家リチャード・ジェフリーズ（英語版）が1993年4月に書き上げたシナリオは、セス・ブランドルとのセックスで妊娠したヴェロニカが双子を出産し、試練を乗り越えて生きるという内容であった。ヴェロニカは、ヒトとハエのDNAが混ざった精子を受け入れて受精したことを知りながらも、堕胎に踏み切らずに子を産んだことで精神的不安に陥っていた。双子の男児ゲイブとジェームズは甘いシリアル食品を好み、高い所に登りたがり、いつか子供たちにもハエの遺伝子が発露するのではないかと彼女は怯える。思春期を迎えた双子にハエの毛のような体毛が生えてくると、ヴェロニカは転送装置テレポッドで、双子の汚染されていないヒトのDNAを統合して完全な1人の人間にする。結果的に双子のうち1人は失われ、警察当局はヴェロニカが自分の子供を殺害したと考え、彼女は裁判にかけられる。この企画が実現しなかったことについてデイヴィスは、シナリオが上手く行かなかったことを挙げている。
2003年には『ザ・フライ』の2度目のリメイクが計画され、フォックス・サーチライト・ピクチャーズはミュージック・ビデオやテレビコマーシャルの仕事をしていたトッド・リンカーンを監督に抜擢した。SFやホラーのファンだと自称するトッドは、脚本に新しいアイデアを取り入れるつもりだと発言し、「ハエ男が実際に空を飛ぶかもしれない。これは今までの映画で試みられなかったことだ」と話した。2006年に公開予定とされていたが、この企画は実現しなかった。
2009年、クローネンバーグ自身が『ザ・フライ』の2度目のリメイクを準備していると報じられたが、クローネンバーグがこの噂について言及したのは2011年になってからで、2012年2月にエンパイア誌のインタビューで詳細を語った。「そうですね、20世紀フォックスとは話をしました。私のエージェントが、フォックスが『ザ・フライ』のリメイクを計画していると知ったからです。彼らはギレルモ・デル・トロとマイケル・ベイの所へも行ったらしい」と、フォックスが自分以外の監督と接触していることを知ったという。「随分前に、プロデューサーのメル・ブルックスが続編を作りたいと話していた時、私は続編のアイデアを出したのですが、彼はその提案を気に入らなかった。結局、私が関与しない続編をメルが製作したが、あまり成功しませんでした。私が書き留めておいたアイデアにフォックスはとても興奮し、私にギャラを払って脚本を書くよう勧めてくるほどだったのです。しかしそれは様々なことで行き詰まり、企画が止まってしまった。正確な理由は分からない。私も気に入っている脚本で、テレポッドが関係する話です。上手く進めば今頃プリプロダクションに入っていただろうが、フォックスで政権交代でも起きない限り、これは実現しないでしょう」と話した。それは第1作目の続編やリメイクなのか、もう少しヒントが欲しいという質問に対し、クローネンバーグは「同じ登場人物は出てこない。正確には続編でもリメイクでもなく、ハエについての瞑想のようなものです」と答えている。
ジェフ・ゴールドブラムは2018年のインタビューで、クローネンバーグが関わる企画ならば『ザ・フライ』の続編に参加する意思があると話している。「セスはハエや機械と融合して悲劇的な最期を遂げたので、続編があったとしても僕のキャラクターが関与するとは思わない。だけどセス・ブランドルの孫として登場するかも知れないし、セスに兄弟がいたかも知れない。僕にも誰にも分からないよね。クローネンバーグとの仕事はとても楽しくて興奮したし、彼が関わる企画なら、また一緒に仕事をしたい。本当にそう思っているよ」。
中立進化説

中立進化説（ちゅうりつしんかせつ、英語: neutral theory of molecular evolution）とは、分子レベルでの遺伝子の変化は大部分が自然淘汰に対して有利でも不利でもなく（中立的）、突然変異と遺伝的浮動が進化の主因であるとする説。分子進化の中立説、あるいは単に中立説ともいう。国立遺伝学研究所の木村資生 (きむらもとお) によって1960年代後半および1970年代前半に発表されて、センセーションを巻き起こした説である。中立説は自然選択説との間で論争を引き起こした。
中立突然変異の幅広い存在を示唆した者は以前からいた。Sueoka (1962)もその一人である。しかし、木村資生（1968）は中立進化を一貫した理論として初めて定式化した。これに続いてすぐJack L. KingとThomas H. Jukesによる『非ダーウィン進化』（1969）というセンセーショナルな論文が発表された。
この説には以下の二つの重要な主張が含まれる。
第一に、現存種のゲノムを比較すると分子レベルでの違いの大部分は自然選択に「中立」である。つまり分子レベルでの違いの大部分は生物個体の適応度に何ら影響を及ぼさない。この結果中立説は、ゲノムの分子レベルでの変化が、自然選択を受けないし、また、自然選択によって説明されない、とする。この見解をもたらした根拠の一つに遺伝子コードの縮退がある。遺伝子コードの3塩基は、異なるものが同じアミノ酸をコードする場合がある（例えばGCCとGCAはどちらもアラニンをコードする）。その結果単一塩基での変化の多くはその効果がサイレントでありアミノ酸変化をもたらさない（コドン#遺伝コードの縮重あるいは非表現突然変異を参照）。このような変化は生物学的な効果がほとんどあるいは全くないと考えられる。ただし、中立説の初版はアミノ酸変化率の一定性に基づいたもので、これら（アミノ酸）変化の大部分も中立であると仮定していた。
中立説の第2の主張あるいは仮定は、進化的変化の大部分は中立遺伝子に働く遺伝的浮動の結果であるとする。遺伝子の塩基配列中の1塩基に自然突然変異が起こって新しい対立遺伝子が生ずると、単細胞生物ではこのような変化は直ちに新規の遺伝子として集団に寄与し、以後の存亡は遺伝的浮動にゆだねられる。両性生殖を行う多細胞生物では、個体中の性細胞の一つに塩基置換が起こらなければならない。さらにこの性細胞が胚発生、続いて個体発生に係わって、初めてこの突然変異が集団中に新規遺伝子として寄与する。塩基置換が中立であれば新しい対立遺伝子も中立である。
これら新対立遺伝子は遺伝的浮動によって集団中に広がっていく。あるものは消失するであろうし、まれに集団中に固定される（新しい遺伝子が集団中で古い遺伝子と完全に置き換わる）ものもあるだろう。
遺伝的浮動の数学的原理により互いに多様な変化を遂げた集団を比較してみると、1塩基置換の大部分は突然変異をもった個体が生じる率と同じ率で集積してきたと考えられた。この率はDNA複製酵素のエラー率から予想できるという議論が行なわれた。DNA複製酵素はよく研究されておりあらゆる種を超えてきわめてよく保存されている。こうして中立説は分子時計技術の基礎を与えている。分子進化生物学者は、種が共通祖先から分岐してからどれ位の年月が経過したかを測るのにこれを用いる。突然変異率は一定とは考えられないが、様々な複雑な分子時計が考案されている。
木村のほかに、分子生物学者や集団遺伝学者の中で中立説の発展に貢献した研究者は数多くいる。このことについては現代進化学の統合の流れの中で概観されるだろう。
有利な変異は自然選択によって選択され、不利な変異は排除されるという点では選択説と共通する。「有利な変異」とは表現型に影響し、生物の住む環境において、その突然変異が生じた遺伝子をもつ個体の適応度（生存率や繁殖率）を高める変化のことである。自然選択が関わるのは生物の表現型である。
中立進化説では、突然変異の大部分が、表現型に影響せず、生物にとって有利でも不利でもない中立的な変化であるという事実に注目する。中立的な突然変異が起きても子孫を残せる確率の期待値は変わらないが、個体によってはたまたま多くの子孫を残すものもいれば、残せないものもいる。そのなかで、中立的な突然変異を起こした遺伝子は、運がよければ子孫の個体に残るだろうし、悪ければ消えてしまうだろう。この運良く子孫の個体に残った中立的な突然変異が集団のなかに広がって定着していく。つまり、遺伝子に起きた中立的な突然変異が、全くの偶然によって広がることでも進化が起きると考える。この過程を遺伝的浮動と呼ぶ。自然選択による進化が適応を生み出すのに対して、中立的な進化は前適応や遺伝的な多様性の原因になると考えられている。
自然選択説との関係

分子レベルでの遺伝子の突然変異は、そのほとんどが自然選択に対し有利でも不利でもない中立なもので、それが集団中に広まるのは偶然によって決まる。すなわち、遺伝子の広まりの決定要因には、運のよさ（サバイバル・オブ・ザ・ラッキスト）と適者生存（サバイバル・オブ・ザ・フィッテスト）が関係している。
木村は「中立説は適応進化の決定要因として自然選択の役割を否定するものではない」としたが、この考えは、ダーウィンの自然選択説と、それに基づく進化の総合説を否定していると誤解され、当初は大きな反発を受けた。
その後、様々な証拠が集まるとともに、中立説と自然選択説は並立する概念であることがわかり、大部分の進化生物学者が、両説は両立できるものであるとして受け入れるに至った。
自然選択説との関係 > 中立説派－選択説派論争

木村説が初めて発表されるや、白熱した論争が起こり、多くはゲノム中の中立遺伝子と非中立遺伝子の割合に関して展開された。論争を遠目に見ていた多くの研究者の認識とは反対に、論争は、自然選択が働いているのかどうかということに関してではなかった。木村は分子進化には中立進化が幅を利かせているが、表現型レベルの形質の変化にはサンプリングの偶然による遺伝的浮動よりも自然選択が働いているほうが多いだろうと論じた。
太田朋子は木村の学生で、一時的に微小有害突然変異がかなり一般的に存在しているかも知れないという考えに迷い込んだこともあったが、中立説に、「ほぼ中立な」選択性という概念を取り入れるという重要な一般化を行った。つまり遺伝子が大部分浮動による影響を受けるか、選択による影響を受けるかは、交配集団の有効な大きさによって決まるとする。中立説派－選択説派の喧噪は沈静化したが、中立遺伝子と非中立遺伝子の割合に関する問題はまだ続いている。GraurとLi (2000)は次のように言っている。『分子進化の将来についてわれわれが予言したいことは2つしかない。1つはかつての論争に関係している。中立説派－選択説派の論争やイントロンの起源の古さというような問題に関する論争は続くだろう。その際「中立説は死んだ」とか「中立説よ永遠なれ」というような叫びは凶暴性の帯びかたに程度の差はあれ1つの論文のタイトルに鳴り響くことは時々あるだろう』
中立進化説の証拠

それまでの現存生物や化石として残っている古生物の形態を調べる従来の進化の研究に、分子生物学の進歩によって遺伝子の塩基配列進化やタンパク質のアミノ酸配列進化を分子レベルで調べることが可能になった。こうして調べると、予想以上に多くの中立的な突然変異が起きていることが判明した。
中立進化説の証拠 > ヘモグロビン偽遺伝子

偽遺伝子とは、正常遺伝子から重複によって生じた後、何らかの理由によって遺伝子としての機能を失った、いわば遺伝子の残骸である。正常遺伝子に起こった突然変異は、自然淘汰により排除される可能性があるが、偽遺伝子には表現型効果がないため、ここに生じた突然変異は自然淘汰にかからない（すなわち中立な突然変異）。マウスのヘモグロビン偽遺伝子の研究から、正常遺伝子に比べて偽遺伝子の進化速度は非常に速いことがわかったが、これは中立進化説の予測どおりである。
中立進化説の証拠 > プロインスリン

インスリンの前駆体プロインスリンは3つの部分（A-C-B）から構成されており、タンパク質として合成された後、中央部分のC領域が切り出され、残りのAとBがインスリンを構成することでホルモンとして作用するようになる。A・B領域のアミノ酸置換率に比べてC領域のアミノ酸置換率は6倍になっている。これは、C領域は切り捨てられる部分なので、ここでの突然変異は自然淘汰に対して中立である場合が多いが、A・B領域はホルモン本体を構成するので、この領域における突然変異は致命的になりやすい、と考えれば容易に理解できる。
中立進化説の証拠 > アルギニノコハク酸合成酵素偽遺伝子

アルギニノコハク酸合成酵素（AS）遺伝子は9番染色体上に位置しているが、ASの偽遺伝子が多数存在しており、7番染色体とY染色体に存在している2つの偽遺伝子（これをφ-7、およびφ-Yとする）の塩基配列が調べられた。φ-7、φ-Yはいずれも共通の祖先偽遺伝子（これをφ-aとする）に由来している。φ-a→φ-Yの進化の過程における塩基置換率は、φ-a→φ-7の塩基置換率の2.2倍であることが判明した。これは、オスの生殖細胞形成の際の分裂回数がメスに比べてはるかに多く、その結果複製ミスによる塩基の置換が発生しやすいことを反映している。つまり、7番染色体は平均して2世代につき1世代をオスの中で過ごすが、Y染色体は必ずオスの体にしか存在しないため、Y染色体の複製ミス発生率は7番染色体の2倍になるのであると考えればよい。このように複製ミスの発生率と塩基の置換率が単純に比例していることは、塩基の置換による突然変異が、自然淘汰に対して中立であることを示している。
中立進化説からの発展

中立説を理論的根拠とする分子時計によって種分化の起きた時期や、生物種間の系統関係などが調べられる。
さらに進んで、相同な2つの遺伝子の塩基配列を比較したとき、配列に変化の少ない部分があると、この部分は遺伝子が機能する上で重要な部分である（つまり、生存に不利な突然変異は自然選択により排除される）と考え、変化の大きい部分は重要でない部分である（つまり、その部分は表現型に発現されず中立であるため、変異が多数蓄積している）と考えることができる。
2000年代の初め以降中立説は、帰無仮説検定のいわゆる「帰無モデル」として広く用いられるようになっている。研究者は多くの場合すでに2種の分岐あるいは系統分岐のあとの年月の推定値をもっていて、この検定に応用することがよく行われる。（Tajima's D、en:HKA test等）
例えば化石採掘現場の放射性炭素からの年代測定あるいはヒト科の場合は歴史記録からの推定など。2種の塩基配列間の変異数の実測値と、独立して推定される分岐後の時間内に中立説が予想する変異数を比較し検定を行う。もし実測値が予想値よりかなり小さいものであれば、帰無仮説は棄却される。この場合研究者は、問題の塩基配列に自然選択が働いていることを合理的に推定することができるだろう。[疑問点]このような検定は、分子進化がどれ位中立かどうかを研究するのにも貢献している。
また定説とは言えない論争中の議論ではあるが、生態系における多様性の進化についても中立理論が適用されるケースがある(中立理論 (生態学))。
アクティブケア

アクティブケア（Active Care)とは、ヘルスケアにおけるパッシブケア（Passive Care)の対義語である。
解説

パッシブケアがいわゆる”受け身”の医療であるのに対して、アクティブケアは患者自身が能動的、”自主的”に運動や体操を継続的行うことである。リハビリテーションやエクササイズ、歯磨きに至るまで、能動的、自主的にQOLや身体能力等の向上を継続的に行うもの全てをアクティブケアと呼ぶ。
パッシブケアの効能が常に一時的なものであるのに対し、アクティブケアの効果・効能は継続してアクティブケアを行っている限り永続的であるのが特徴である。
星を継ぐもの

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: この項目では、ジェイムズ・P・ホーガンのSF小説について説明しています。その他の用法については「星を継ぐ者」をご覧ください。
『星を継ぐもの』（ほしをつぐもの、原題：Inherit the Stars）は、ジェイムズ・P・ホーガンによるSF小説。1977年に上梓されたホーガンのデビュー作である。
あり得ない現実と事実を突き付けられ、その謎を解き明かしつつ人類の生い立ちを解明していくハードSFの代表作のひとつ。作品発表当時に人類進化上の謎として知られていたミッシングリンク、小惑星帯や月の起源、とりわけ月が表と裏で異なる様相を示す理由、等についてSFの視点から解釈を与えている。
1980年に邦訳版が上梓され、熱狂的な支持を集めた。翌1981年には第12回星雲賞海外長編賞を受賞している。2015年に94刷となり累計45万部を売り上げ、創元SF文庫最大のヒット作となっている。以後も増刷を重ねて2018年には100刷、2023年には104刷に達して、出版元である東京創元社がイベントを開催した。また、新装カバーの新版を刊行した。
続編に『ガニメデの優しい巨人』、『巨人たちの星』、『内なる宇宙』、『ミネルヴァ計画』があり、「巨人たちの星シリーズ」あるいは「ガニメアンシリーズ」と総称されている。特に1982年(邦訳版は1983年)に上梓された3作目の『巨人たちの星』で一応の完結を見て、4作目の『内なる宇宙』が1992年(邦訳版は1997年)に上梓されるまで間が空き、その間は「巨人三部作」とも呼ばれた。
あらすじ

(以下『ガニメデの優しい巨人』に続く)
日本語訳書

『巨人たちの星シリーズ』、各・東京創元社〈創元SF文庫〉、カバー画：加藤直之、装幀：岩郷重力
星を継ぐもの 1980年5月23日、改版2023年7月 ISBN 978-4488663315
ガニメデの優しい巨人 1981年7月31日、改版2023年8月 ISBN 978-4488663322
巨人たちの星 1983年5月27日、改版2023年9月 ISBN 978-4488663339
内なる宇宙 上 1997年8月29日、改版2023年10月 ISBN 978-4488663346
内なる宇宙 下 1997年8月29日、改版2023年10月 ISBN 978-4488663353 - 以上は各・池央耿訳
ミネルヴァ計画、内田昌之訳、2024年12月 ISBN 978-4488663360
漫画

星野之宣によって漫画化され、『ビッグコミック』（小学館）2011年5号から2012年16号にかけて連載され、4巻の単行本に纏められた。内容は『ガニメデの優しい巨人』、『巨人たちの星』までを含み、独自の解釈や原作にないエピソードを加えている。2013年、星雲賞コミック部門受賞。
漫画 > 書誌情報

『星を継ぐもの』 - 小学館、ビッグコミックススペシャル（A5判）、作画：星野之宣、全4巻
2011年6月30日発売、ISBN 978-4-09-183888-9
2011年11月30日発売、ISBN 978-4-09-184230-5
2012年4月27日発売、ISBN 978-4-09-184427-9
2012年9月28日発売、ISBN 978-4-09-184720-1
齋藤ヤスカ

| さいとう ヤスカ 齋藤 ヤスカ |
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本名:  齋藤 康嘉
生年月日:   (1987-06-29) 1987年6月29日（37歳）
出生地:   日本・神奈川県
身長:  173 cm
血液型:  B型
職業:  俳優、芸術家（演出、脚本、写真撮影、デザイン）
ジャンル:  舞台、テレビドラマ
活動期間:  2003年 -
主な作品
 テレビドラマ 『轟轟戦隊ボウケンジャー』 舞台 『ミュージカル・テニスの王子様』
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齋藤 ヤスカ（さいとう ヤスカ、1987年6月29日 - ）は、日本の俳優、芸術家（演出、脚本、出演、写真撮影、デザイナー）。本名、齋藤 康嘉（読み同じ）。
神奈川県出身。Li・JOUET（リ・ジュエ）所属。神奈川県立荏田高等学校卒業。
来歴

2003年からジュネス企画に所属し、モデルとして活動を開始。2006年には俳優として「スーパー戦隊シリーズ」『轟轟戦隊ボウケンジャー』に伊能真墨 / ボウケンブラック役で出演。その後、ミュージカルテニスの王子様や、ミュージカル聖闘士星矢などに出演。
特技の料理を活かし、レストランでビーフシチューやカレーを提供する有料イベント「王国キッチン」を定期的に開催していた。
2011年から写真家・齋藤康嘉として本名名義でも活動を始める。
また、2012年4月にはスキューバダイビングが縁となり、静岡県下田市の「海の観光大使」に就任している。下田市役所が発行した名刺には「下田市海の観光大使 齋藤ヤスカ（下田市役所観光交流課）」と記載されている。
2013年10月にはエンディア（同年1月設立、前身は写真事務所 Endear Photo Project、詳細は後節）の代表を務めていた。その後、ヒエロマネジメント株式会社への在籍を経て、2014年11月1日からは Li・JOUET（リジュエ）に所属。
2014年12月には撮影スタジオ「スタジオ リ・ジュエ」をオープンし、ミュージカル信長の野望や、舞台前田慶次などの写真や宣伝美術を担当している。
2017年9月にはSALON&BAR「DREAMS」をオープンしたが、コロナ禍の影響を受け、2019年に閉店。
2020年のリジュエ法人化に伴い、同事務所の代表取締役に就任。コロナ禍のイベント自粛要請を受け、様々なイベントや舞台の中止が相次ぐ中、取引企業のイベントの配信化、舞台配信化を率先して開拓し、2023年、幻冬舎コミックスが提供するスマートボーイズの配信も担当するようになった。
来歴 > 父親の遭難と募金騒動

父親は仏教を信仰し、「守護の丘」の主宰、齋藤悠翠（本名：齋藤茂勝）として活動をしていた。2013年10月10日、茂勝は新潟県巻機山米小沢を登山中、遭難。二日後の12日には南魚沼署が捜索を開始したが、警察と消防の捜索では動員に限界があるため、民間の山岳隊やガイドらに捜索依頼をする事になった。その際に、齋藤康嘉の事務所で働くスタッフや、ファン有志が捜索費の募金を始めたことから、10人の捜索チームとして一日にかかる費用の上限50万円など（ヘリコプターを使用した場合などはさらにかさむ）を、募金によって工面することを同日中（12日）に自身のブログにおいて発表した。また、集金された金額に余剰が出た場合は、生還時には茂勝の社会復帰のための支援金および新潟県山岳遭難防止対策協議会への募金、死亡時には葬儀・追悼および新潟県山岳遭難防止対策協議会への募金などに使用するとしていた。しかし、これについて新潟県警察から、捜索にかかる多額な費用の詳細を一般に開示することにより、人命救助の活動を営利目的で行っている団体や機関があると誤解を与えかねないと、捜索費の公開を控える依頼が入った。翌13日午後1時6分に募金の受付を終了したとTwitterにて報告し、同日午後3時45分に自身の公式ブログでも同様の報告を行った。
同月18日午前2時ごろ、これまでに378,273円の募金が集まったと自身のブログで報告し、募金の運用については本人や親族、友人、捜索協力者で構成される『有志齋藤茂勝捜索会』が厳重に管理・使用していく（個人の賃金などでは使用しない）ことを表明した。その後、同月27日にはネット上で多くの批判が巻き起こった今回の騒動についてブログで謝罪を行い、知人も含めた62名から総額583,273円が集まったと報告、その上で使途などについては可能となった段階で改めて報告するとしていた。捜索活動は10月12日から10月18日まで行なわれ、調査・証人として依頼した弁護士を通じて全額が南魚沼市山岳遭難救助隊へ支払われたことを確認したとしており、同年12月25日には全額を茂勝の捜索活動のために使用したことを自身のブログで報告した。
2014年4月10日、巻機山を訪れていたスキー客が標高1730メートル付近の窪みで頭蓋骨を発見し、歯の治療痕などから17日までに父親の茂勝の遺体と確認された。
出演 > テレビドラマ

花より男子 第1話（2005年10月21日、TBS）
轟轟戦隊ボウケンジャー（2006年2月19日 - 2007年2月11日、テレビ朝日） - 伊能真墨 / ボウケンブラック 役
風魔の小次郎（2007年10月3日 - 12月26日、テレビ東京） - 白虎 役
ラストメール2〜いちじく白書〜 第7話（2009年11月26日、BS朝日） - すみれ 役
執事喫茶にお帰りなさいませ 第11話・最終話（2009年3月18日・25日、毎日放送） - 不動 役
インディゴの夜 第52話（2010年3月18日、東海テレビ）
都市伝説バスター 第5,6,8話（2014年7月 - 9月、千葉テレビ）
妖怪女学園（2014年、千葉テレビ） - 天狗先生 役
20世紀未来ロボット防衛隊テデロス 第4〜6話（2015年、イッツコム） - YASUKA長官 役（特別出演）
出演 > 映画

テニスの王子様（2006年） - 伊武深司 役
轟轟戦隊ボウケンジャー THE MOVIE 最強のプレシャス（2006年） - 伊能真墨 / ボウケンブラック 役
劇場版 仮面ライダー電王 俺、誕生!（2007年） - ニュートイマジンの声 役（友情出演）
愛の言霊（2007年） - 立花都 役
タクミくんシリーズ そして春風にささやいて（2007年） - 高林泉 役
SS エスエス（2008年） - アキラ 役
タクミくんシリーズ3 美貌のディテイル（2010年） - 野沢政貴 役
愛の言霊〜世界の果てまで〜（2010年） - 立花都 役
ちょちょぎれ（2010年） - 圭一　役
LOVE ToRAIN -ラブトレイン-（2012年）
フタリデツクル（2014年） - 健児　役
ふたりエッチ　ラブ・フォーエバー（2014年）
深夜カフェ（2016年） - 哲　役
出演 > オリジナルビデオ

ミラーマンREFLEX（2006年） - タカシ 役
スーパー戦隊シリーズ
轟轟戦隊ボウケンジャーVSスーパー戦隊（2007年） - 伊能真墨 / ボウケンブラック 役
獣拳戦隊ゲキレンジャーVSボウケンジャー（2008年） - 伊能真墨 / ボウケンブラック 役
SHINE（2012年）
君のいた夏 前編/後編（2012年）
儚き片想い Love Peace（2013年） - 宗太 役
幸せのカタチ 外野の恋 番外編 Love Peace（2013年） - 宗太 役
レンタルDVD「午前零時の恐怖劇場 呪い篇（監督天才）」（2015年）
レンタルDVD「恐怖都市伝説ファイル ひきこさんの呪い」（2016年）
出演 > 配信ドラマ

学園男子 イケメン学部（2009年）
あおいあめ（2010年） - 碧 役
出演 > ドラマCD

紅炎のソレンティア（2008年） - ヤスカ・イグローク 役
紅炎のソレンティア〜追憶のカケラ〜（2010年） - ヤスカ・イグローク 役
出演 > モデル

YOKOHAMA HAIR RENAISSANCE 2004（2004年）
TAKARABELMONT（2004年）
RIKEI（2004年 - 2005年）
TWBC 2005（2005年）
YOKOHAMA HAIR RENAISSANCE 2005（2005年）
ゴシック&ロリータバイブル（2007年）
BABY, THE STARS SHINE BRIGHT - ALICE and the PIRATES モデル（2007年）
BABY, THE STARS SHINE BRIGHT - ALICE and the PIRATES モデル（2008年）
BABY, THE STARS SHINE BRIGHT - ALICE and the PIRATES モデル（2009年）
出演 > CM

エビス化粧品「リッチミスト」（2010年）
出演 > その他

ショートフィルム「知らなすぎた男」
作品 > CD

| 発売日 | 楽曲タイトル | アーティスト名義 | 収録アルバム |
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| 2006年12月27日 | Black Drive | 伊能真墨 / ボウケンブラック（齋藤ヤスカ） | 轟轟戦隊ボウケンジャー全曲集 |
作品 > 写真集

ヤスカ族style 〜二十歳の軌跡〜（2007年）
appearance（2008年、スタジオワープ）ISBN 978-4903451589
作品 > 映像作品

齋藤ヤスカ Type-A（2007年、ドーガ堂）
齋藤ヤスカ Type-B（2007年、ドーガ堂）
Yasuka（2008年、CLM）
メンズ.ドーガ 〜齋藤ヤスカ、馬場徹、八神蓮〜（2008年、ジェネオン・エンタテインメント）
ミテルだけ for Lady（2009年、エイベックス・マーケティング）
マリンダイビングDVD『海系男子(マリンボーイズ) in Bali』（2013年、エンディア）
写真家としての主な活動 > 写真展

齋藤康嘉写真展『遺丘』（2011年1月、アートギャラリー道玄坂）
齋藤康嘉写真展『with』（2011年4月、H.A.C.GALLERY）
齋藤康嘉写真展『Smile』（2012年1月、H.A.C.GALLERY）
第7回　2012コスモス展 前期・後期（2012年12月、ギャラリーコスモス）
齋藤康嘉写真展「PRIDE」&「Feel」（2012年12月、ヒルトピアアートスクエア）
Endear Photo Projectプロデュース ビジュアルボーイ10周年記念写真展『熱演/10年』（2012年6月、H.A.C.GALLERY）
第8回　2013コスモス展 前期・後期（2013年12月、ギャラリーコスモス）
写真展「惹力」-inryoku- （2014年8月〜9月、ギャラリーコスモス）
第9回　2014コスモス展 前期・後期（2014年12月、ギャラリーコスモス）
春のコスモス桜祭展 （2015年4月、ギャラリーコスモス）
ギャラリーコスモスクロージング写真展 （2015年8月、ギャラリーコスモス）