stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
男性への性暴力
各国の状況 > 日本

日本では、被害者の性別を問わず不同意性交等罪で処罰される。1907年の刑法制定以降2017年までは、強姦罪の適用対象は女性だけであった。そのため当該の被害は強制わいせつ罪等で対応してきたが、2017年の刑法改正において強姦罪の対象に男性も含めるべきではないかと提案された。改正後は強制性交等罪（第177条）と名称を変更し、被害者の性別を限定しなくなったため、男性が強姦された場合も強制性交等罪に問われる可能性がある。2023年の刑法改正で不同意性交等罪（第177条）と名称が変更された。18歳未満の場合では、監護者性交等罪や児童福祉法、淫行条例などで処罰される事件もある。16歳以下では合意の有無も問われない。また、相手に性病などの伝染病を伝染させる目的で性交や淫らな行為などによって感染させた場合では、暴行によらない傷害が適用される判例もある。
日本では、2004年3月に女性のためのアジア平和国民基金が発表した「高校生の性暴力被害実態調査」があり、883人中13人（1.5%）の男子が「無理矢理セックスをさせられたことがある」と答えている。
各国の状況 > 北アメリカ

アメリカでは、大部分の州で性犯罪の被害者の資格を両性に認めている。米司法統計局の定義では、未遂もレイプに含み、さらに膣性交・肛門性交・口腔性交及び器具を使った挿入と範囲が拡大されている。一方で、男性による男性に対するレイプを「ソドミー（男色行為）」と言い換えることも多い。
FBIのUniform Crime Reportは、男性への強姦に関するデータを公表していない。大学生を対象にした調査によると、男性への強姦は全体の約10%である。性被害者への支援事業を行うアメリカ国内の機関を対象とした1992年の調査では、調査に応じた336の機関のうち、172（51%）が成人後に性被害を受けた累計3,635人の男性との接触を報告した。また、この中で心理的症状の報告があった1,679人のうち、多数に心的外傷後ストレス障害の症状がみられ、777人（46.3%）が希死念慮を示しており、591人（35.2%）に自殺企図歴があった。
カナダでは、貞操観念ではなく性的自由を保護法益とするという観念から、強姦罪という概念を解体し、性的暴行罪という刑罰に置き換えている。
各国の状況 > ヨーロッパ

イギリスでは、1994年の法改正を経て、レイプの被害者として両性ともに法律上認められている。もともと強姦の被害者は女性のみとされていたが、1994年11月の性犯罪法の改正でアナル・レイプが規定された。
ノルウェーでは、2000年の法改正を経て、相手の望まないあらゆる性的行為は強姦として扱われている。
各国の状況 > アフリカ

南アフリカ共和国では、女性のみを強姦の被害者として認めることが法で定められている。これに対し、男女平等の考え方に反すると違憲審査が行われたが、2007年に合憲とされた。南アフリカ共和国#HIV/AIDSの蔓延も参照。
加害者の性別 > 男性の加害者

メイル・レイプの被害者も、女性の被害者と全く同じく、しばしば著しい損害や、無力感をこうむることになる。男性は前立腺の圧迫により不本意なオーガズムがあるかも知れないが、身体が自分を裏切り強姦に応じる事はより悲愴感を増す。近年のケースではカトリック教会の性的虐待事件が有名である。
なお、この場合被害者は自分が同性愛者として見られる事を恐怖したり、自分が同性愛者だから被害を受けたと思ったり、これからは同性愛者として生きなくてはならないと思ったり、同性愛者の場合は自分が同性愛者だから被害に遭ってしまったのではと考えたり、一方でセクシュアリティが揺れ自分の性的方向性を確かめたくなったりする事もある。
また、男性から性被害を受けた少年の多くは自分には男性を惹きつける力があるとか、同性愛者であるとか、女っぽいという誤った考えを持つが、性科学者の多くは幼い頃の性体験と性的指向に関係があるという考えを支持していない。
加害者の性別 > 女性の加害者

加害者が男性で被害者が女性である事件をレイプと呼ぶことが一般的であるため、逆に女性が男性を強姦することは逆レイプとも呼ばれる。女性であっても圧力や詐術を用いて性行為を強要することは可能である。アメリカ軍が反テロ戦争において行ったアブグレイブ刑務所における捕虜虐待でもこの種のレイプがあったことが報道されている。
加害者の性別 > 女性の加害者 > 宗教的・社会的儀式の例

ジンバブエでは伝統的な儀式の道具として精液を必要とする。貧困の女性たちは金を稼ぐため男性を誘拐しコンドームを使って男性を強姦する。
人類学者ブロニスワフ・マリノフスキーによって調査され「愛の島」と称されたオセアニアのトロブリアンド諸島においては、1990年頃まで儀礼として逆レイプが行われていた。村で共同で除草の作業を行う際には、見知らぬ男性を女性が見かけた場合、女性達が集団で襲いかかり男性を勃起させ、まず一人の女性が強姦した後に他の女性たちが交代で輪姦し、最後に男性に小便をかけるヤウサと呼ばれる儀礼があり、またこれと同様に少女が少年を強姦する儀礼はカツヤウシと呼ばれる。
加害者の性別 > 女性の加害者 > 事例

2001年、タイの北部地方に住む20～40歳の5人の女性が、伝統的行事が行われている最中に、47歳の男性を強姦。きっかけは、男性が自分は並外れた絶倫であると自慢したためであり、女性たちが興味本位で酒を飲ませ、性器が腫れ上がるまでレイプを繰り返した。男性は10ドルをもらって告訴を取り下げた。
2004年12月、南アフリカイーストランド地区で18歳男性が女性3人組に強姦される。2005年3月8日、南アフリカのイーストランド地区の39歳男性が、女性3人組に強姦される。2005年4月3日、南アフリカ東部のムプマランガ州で22歳男性が女性4人組に強姦される。2005年8月21日、南アフリカのルーデンポートで30歳の男性が女性3人組に強姦される。（※これらの事件の関連は南アフリカ共和国におけるエイズの蔓延を参照)
2009年3月、ロシアでヘアサロンに押し入った強盗を武道の達人である美容師がノックアウト。そのまま地下室に運び込みリストバンドで拘束しバイアグラを飲ませて3日間にわたってレイプした。美容師は合意の上だったと主張したが、強盗はペニスの裏筋が破れるほどの傷を負った。
2012年4月、47歳のドイツ人の女性が31歳の男性を36時間監禁してセックスをし続けることを強制した。男性は女性が寝入った隙にドアを壊して逃亡した。女性は以前にも34歳の男性を監禁しセックスを強制した前科があり、今回はセックス依存症の治療の帰りのバスで被害者と会ったという。
関連書籍

『トラウマとジェンダー 臨床からの声』（宮地尚子、2004）ISBN 4-7724-0815-0
アブグレイブ刑務所における捕虜虐待の風刺漫画（2004年）
山辺麻由

山辺 麻由（やまべ まゆ、9月29日 - ）は、日本の漫画家。千葉県出身。O型。
略歴

1990年 - 「怒濤の恋愛少女」（少女コミック増刊）でデビュー。
人物

自画像では眼鏡をかけていることが確認できる。
「さやみさん」という犬を飼っている。
「きゃらめる☆ホイップ！」連載当時、スラブの服飾文化がマイブームであった。
作品リスト

特記する作品以外は小学館から刊行されている。
作品リスト > 単行本

ABCは知ってても（1995年、フラワーコミックス、ISBN 4-09-136421-7）
毎日が家族計画（1995年、フラワーコミックス、ISBN 4-09-136422-5）
ももちゃんといっしょ！ （1996年、フラワーコミックス、ISBN 4-09-136423-3）
女子高生発進！（1997年、フラワーコミックス、ISBN 4-09-137431-X）
子供は見ちゃダメ!!（1999年、てんとう虫コミックススペシャル、ISBN 4-09-149551-6）
小学生にはまだ早い（2000年、てんとう虫コミックススペシャル、ISBN 4-09-149552-4）
きゃらめる・ホイップ！（2003年、てんとう虫コミックススペシャル、ISBN 4-09-149553-2）
先生のお気に入り(2004年、てんとう虫コミックススペシャル、 ISBN 4-09-149554-0）
ファッションデザイナーになろう! 学習まんが仕事完全ガイド（2002年、ワンダーランドスタディブックス、ISBN 4-09-253259-8）
ヘアメイクアップアーティストになろう！ 学習まんが 仕事完全ガイド（2002年、ワンダーランドスタディブックス、 ISBN 4-09-253260-1）
「キレイをあげる！」収録。
おとな図鑑 男の子って？女の子って？（2003年、ワンダーランドブックス、ISBN 4-09-253216-4）
作品リスト > 単行本未収録作品

スイング！くのんちゃん（2002年）
天使なアイドル　みらくる・チャーミング（2003年）
思春期・革命（2003年）
きゃらめる☆ホイップ！番外編
みらくるドリーム　ミンキーモモ（2004年、原作：魔法のプリンセス ミンキーモモ）
さくら予報（2004年）
ラブリープリンセス　ふしぎ星の☆ふたご姫（2005年、原作：ふしぎ星の☆ふたご姫）
メイプルメイド（2005年）
作品リスト > イラスト

だってアイツが気になるの（1991年、著者：真野ともこ、ポプラ社文庫、ISBN 4-591-03194-2）
作品リスト > その他

思春期♡革命 〜カラダとココロのハジメテ〜（2017年7月26日発売、原作・イラスト担当、著者：市瀬まゆ、監修・解説：金子由美子、小学館ジュニア文庫、ISBN 978-4-09-231181-7）
大王船越北テレビ中継局

大王船越北テレビ中継局（だいおうふなこしきたテレビちゅうけいきょく）は、三重県志摩市にあるテレビ中継局。
なお、本項では、「ギャップフィラー方式」で開局した受信障害対策中継放送局についても、併せて記述する。
中継局概要 > デジタルテレビ

| リモコンキーID | 放送局名 | 物理チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2 | NHK 名古屋教育 | 52ch | 50mW | 87mW | 全国放送 | 約640世帯 | 水平偏波 |
| 3 | NHK 津総合 | 50ch | 50mW | 87mW | 三重県 | 約640世帯 | 水平偏波 |
中継局概要 > デジタルテレビ（受信障害対策中継放送局）

免許人：船越テレビ共同聴視組合
| リモコン  /キーID | 放送局名 | 物理 チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象 地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | THK 東海テレビ放送 | 15ch | 50mW | 91mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | - |
| 4 | CTV 中京テレビ放送 | 17ch | 50mW | 91mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | - |
| 5 | CBCテレビ | 16ch | 50mW | 91mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | - |
| 6 | NBN 名古屋テレビ放送 愛称「メ～テレ」 | 14ch | 50mW | 91mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | - |
| 7 | MTV 三重テレビ放送 | 24ch | 50mW | 91mW | 三重県 | 約-世帯 | - |
廃止された局の概要 > アナログテレビ

| 放送局名 | チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象 地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 | 放送終了日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| NHK 名古屋教育 | 34ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 全国放送 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
| NHK 津総合 | 36ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 三重県 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
| CBC 中部日本放送 | 38ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
| MTV 三重テレビ放送 | 40ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 三重県 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
| CTV 中京テレビ放送 | 42ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
| NBN 名古屋テレビ放送 愛称「メ～テレ」 | 44ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
| THK 東海テレビ放送 | 46ch | 映像100mW/ 音声25mW | 映像320mW/ 音声81mW | 中京広域圏 | 約-世帯 | 水平偏波 | 2011年 7月24日 |
所在地 > デジタル・アナログテレビ

志摩市大王町船越字経塚 「志摩市立船越小学校」東方高地
所在地 > デジタルテレビ（受信障害対策中継放送局）

志摩市大王町船越※デジタルテレビと同一地点と推測されるが、詳細は不明。
放送エリア > デジタルテレビ

志摩市の一部（旧：大王町域）、約640世帯。
放送エリア > デジタルテレビ（受信障害対策中継放送局）

志摩市の一部（旧：大王町域）。
放送エリア > アナログテレビ

志摩市の旧：大王町域北部をカバーしていた。
歴史 > デジタルテレビ

2010年10月21日 予備免許交付
2010年10月28日 試験放送開始
2010年11月25日 免許交付
2010年11月29日 放送開始
歴史 > デジタルテレビ（受信障害対策中継放送局）

2011年1月27日 免許交付
歴史 > アナログテレビ

1979年12月10日 開局
2011年7月24日 全局廃局となった。
その他 > デジタルテレビ

NHK津総合・NHK名古屋教育は通常のデジタル中継局として置局され、民放局（CBC・THK・NBN・CTV・MTV）は受信障害対策中継放送局として置局された（空中線電力はどちらも同じ）。
受信障害対策中継放送局の詳細については不明。
杉咲真広

| すぎさき まひろ 杉咲 真広 |
| --- | --- |
 
本名:  杉山 真宏
生年月日:   (1998-08-05) 1998年8月5日（26歳）
出生地:   日本・神奈川県
身長:  171 cm
血液型:  AB型
職業:  俳優、歌手
活動期間:  2015年11月 -
事務所:  えりオフィス
公式サイト:  杉咲真広（えりオフィス） 杉咲真広 official FAN club 「まひろば」
主な作品
 『イケメン戦国 THE STAGE』徳川家康役 『舞台･文豪とアルケミスト 異端者の円舞曲』有島武郎 役
 
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杉咲 真広（すぎさき まひろ、1998年8月5日 - ）は、日本の俳優、歌手である。神奈川県出身。えりオフィス所属。
略歴

2015年、第28回ジュノン・スーパーボーイ・コンテストでベスト50まで残った後、ジュノン・スーパーボーイ・アナザーズの初代メンバーに選ばれて、芸能活動を開始する。
2017年6月から8月にかけてグループ内で行われた“ドリーム OR サバイバル バトル”において、1位を獲得した。この時に選ばれたメンバーでの先行配信デビューが2018年5月31日に、その2ヶ月後の7月31日にグループとしてCDデビューを果たした。
青汁王子こと三崎優太氏が手掛けるアイドルグループRe:Genesis Kingdom（ReGene、りじぇね？）のメンバーとしても活動。
2017年に『イケメン戦国 THE STAGE』、2018年に舞台『弱虫ペダル』に出演するなど、2.5次元ミュージカル作品への外部出演が多い。
2022年3月末、ジュノン・スーパーボーイ・アナザーズから卒業。

10月、青年座映画放送に所属。
2023年3月に杉山真宏から杉咲真広への改名を発表。7月1日にオフィシャルサイト&ファンクラブ「まひろば」を開設。
7月末、「りじぇね？」のグループ活動休止に伴うラストライブが行われた。
2024年6月末、青年座映画放送を退所。

9月、えりオフィスに所属。
出演 > テレビドラマ

仮面ライダージオウ 第11・12話（2018年11月18日・25日、テレビ朝日） - チームバロンメンバー 役
イミテーションラブ（2019年3月、テレビ東京）
チョコレート戦争〜朝に道を聞かば夕べに死すとも可なり〜（2020年1月 - 3月、テレビ神奈川） - 長谷川由和 役
出演 > ウェブドラマ

やれたかも委員会 第1話（2018年、AbemaTV・AbemaSPECIALチャンネル）
とけないで、サマー（2018年、Nom de plume公式Twitter） - 主演・ダイキ 役 ※鈴木美羽とダブル主演
出演 > 映画

LOVE STAGE!!（2020年、ユナイテッドエンタテインメント） - 主演・瀬名泉水 役
出演 > 舞台

イケメン戦国 THE STAGE - 徳川家康 役
真田幸村編（2017年）
織田軍 VS 海賊 毛利元就編（2017年）
織田信長編（2018年）
BURLESQUE JBA 昭和から平成、そして僕らの時代へ（2017年）
DIABOLIK LOVERS MORE,BLOOD（2018年） - 無神コウ 役
弱虫ペダル - 真波山岳 役
新インターハイ篇～箱根学園王者復格（ザ・キングダム）～（2018年）
新インターハイ篇～制・限・解・除（リミットブレイカー）～（2019年）
新インターハイ篇FINAL～POWER OF BIKE～（2020年）
世界の終わりに君を乞う。（2018年12月、博品館劇場）
文豪とアルケミスト 異端者ノ円舞（2019年12月、森ノ宮ピロティホール / 品川プリンスホテル ステラボール） - 有島武郎 役
文豪とアルケミスト 旗手達ノ協奏（2024年6月6日 - 16日、シアターH / 6月21日 - 23日、京都劇場）
K -RETURN OF KINGS-（2019年3月、天王洲 銀河劇場 / メルパルク大阪） - 主演・伊佐那社 役
イナズマイレブン アレスの天秤 THE STAGE～疾風迅雷～（2020年5月、Mixalive TOKYO Theater Mixa） - 稲森明日人 役※全公演中止
ハンズアップ（2020年11月、シアター1010）
チョコレート戦争～a tale of the truth～（2021年1月、メルパルク大阪 / シアター1010） - 長谷川由和 役
みんなのうた（2021年3月31日 - 4月4日、バルスタジオ）
夏の夜の夢（2021年5月 - 6月、六行会ホール 他）※公演延期
モブサイコ100 激突!爪第7支部（2021年8月6日 - 15日、ヒューリックホール東京） - 朝日豪 役
アニドルカラーズ キュアステージ Jump to the Future（2022年5月27日 - 31日、オルタナティブシアター） - 百瀬かすみ 役
饗宴 茜さすセカイでキミと詠う～縁～（2022年12月、飛行船シアター） - 徳川綱吉 役
なめ猫 on STAGE（2023年2月22日 - 3月1日、新宿FACE）
エロイカより愛をこめて（2023年5月11日 - 14日、渋谷区文化総合センター大和田 さくらホール） - 部下B（ベー）  役
転生したらスライムだった件（2023年8月3日 - 5日、メルパルクホール/ 8月11日 - 14日、日本青年館ホール） - ゴブタ 役
魔王来襲編＆人魔交流編（2024年7月25日 - 28日、天王洲 銀河劇場 / 8月2日・3日、サンケイホールブリーゼ）
バクテン!! The Stage（2023年10月22日 - 29日、ニッショーホール） - 陸奥洋二郎 役
おそ松さん on STAGE 〜SIX MEN'S SHOW TIME〜 2nd SEASON（2023年11月23日 - 27日、シアター1010 / 11月30日 - 12月3日、AiiA 2.5 Theater Kobe） - チョロ松 役
STAGE FES 2023 - 2024（2023年12月31日、TACHIKAWA STAGE GARDEN）
新・喜劇『おそ松さん』（2024年8月29日 - 9月2日、サンシャイン劇場）
舞台『素敵なカミングアウト』（2024年9月13日 - 23日、浅草花劇場） - 苫米地重彦 役（Team MOON）
舞台『春、さようならは言わない。』（2025年3月13日 - 18日、Mixalive TOKYO Hall Mixa） - 樋口信一郎 役
玉代㔟圭司

| たまよせ けいじ 玉代㔟 圭司 |
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本名:  玉代㔟 圭司
生年月日:   (1984-12-15) 1984年12月15日（40歳）
出生地:   日本・沖縄県
身長:  180 cm
血液型:  O型
職業:  俳優
ジャンル:  テレビ、映画、舞台
活動期間:  2013年〜
活動内容:  俳優
公式サイト:  所属事務所プロフィール
主な作品
 テレビドラマ 琉球放送 「闘牛戦士ワイドー」カミヤー 役  沖縄テレビ「オキナワンヒーローズ」  映画 『ミラクルシティコザ』平良(過去) 役 『君に幸あれよ』山城英 役
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玉代㔟 圭司（たまよせ けいじ、1984年 〈昭和59年〉12月15日 -）は、沖縄県那覇市出身の俳優。SD Co., Ltd.所属。
名字の「㔟」の漢字が表示されない場合、「勢」の漢字が使用され『玉代勢 圭司』とクレジットされる場合もある。映画「ミラクルシティコザ」の平良(過去)役や沖縄の特撮テレビドラマ「闘牛戦士ワイドー」「闘牛戦士ワイドー2」のカミヤー役で知られている。
出演 > テレビドラマ

闇金ウシジマくん season2 第3話・第4話（2014年、TBS） - スカウトマン 役
リテイク 第8話（2017年、東海テレビ） - 森田和也 役
ごめん、愛してる（2017年、TBS）
コードネームミラージュ（2017年、テレビ東京）
都庁爆破！（2018年、TBS）
闘牛戦士ワイドー（2018年、RBC琉球放送） - カミヤー 役 ※レギュラー
サイレント・ヴォイス 行動心理捜査官・楯岡絵麻 第1話（2018年、BSテレ東） - 高橋圭太 役
オキナワノコワイハナシ・FOUR(4)（2018年、RBC琉球放送） - 主演 タカシ 役
ストロベリーナイト・サーガ（2019年、フジテレビ）
虫籠の錠前（2019年、WOWOW）
新しい王様 （2019年、TBS）
闘牛戦士ワイドー2（2019年、RBC琉球放送） - カミヤー 役 ※レギュラー
オキナワンヒーローズ（2022年、RBC琉球放送） - カミヤー 役 ※レギュラー
TOKYO VICE（2022年、WOWOW） - 明調新聞記者 役
フェンス 第3話（2023年、WOWOW） - 上里刑事 役
疫（えやみ）〜ナヒヤサマの呪い〜 第5話（2023年、沖縄テレビ） - 河上 役
出演 > 映画

三度目の殺人（2017年、是枝裕和 監督）
殺る女（2018年、宮野ケイジ 監督）
ミラクルシティコザ（2022年、平一紘 監督） - 平良(過去) 役
君に幸あれよ（2023年、櫻井圭佑 監督） - 山城英 役
木の上の軍隊（2025年、平一紘 監督） - 長田 役
出演 > 短編

「Dream of passion」たんじだいご 監督 - 猪助 役
「革命手」橋本一郎 監督 - 黒沢 役 ※劇場未公開
「6人の小夜子」塩田悠地 監督 - カクタ 役
出演 > 舞台

狼少年「Dream of passion」（2015年） - 猪助 役
狼少年「陽のあたる庭」（2016年） - 佐伯 役
狼少年「SUKIYAKI」（2017年） - 片岡洋平 役
出演 > MV

女王蜂 「ヴィーナス」（2015年）
奥井雅美 「SYMBOLIC BRIDE」（2015年）
出演 > CM

リクルートフロムエー「パン田くんパンケーキ屋篇」（2013年）
ラシンク「ジーンズ」（2014年）
ケツメイシ「ケツノポリス6」（2014年）
ヤマトグループ広告 「いつでも買える日常へ」編（2021年）
BIGOLIVE広告 「BIGOって何ですか?」（2021年）
私の夫は冷凍庫に眠っている

| 私の夫は冷凍庫に眠っている |
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ジャンル: サスペンス
小説
著者: 八月美咲
出版社: 小学館
掲載サイト: エブリスタ
レーベル: 小学館文庫
発売日: 2021年5月7日
刊行期間: 2019年
巻数: 全1巻
漫画
原作・原案など: 八月美咲
作画: 高良百
出版社: 小学館
掲載サイト: マンガワン、裏サンデー
レーベル: 裏少年サンデーコミックス
発表期間: 2020年4月2日 - 2021年2月25日
巻数: 全2巻
話数: 全14話
ドラマ
原作: 八月美咲、高良百
監督: 御法川修
脚本: 大谷洋介、本山久美子、御法川修
音楽: 木戸崇博、村田有希
製作: テレビ東京、テレビ東京制作
放送局: テレビ東京
放送期間: 2021年4月10日 - 5月15日
話数: 全6話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・テレビドラマ
ポータル: 文学・漫画・テレビ・ドラマ
『私の夫は冷凍庫に眠っている』（わたしのおっとはれいとうこにねむっている）は、2019年に小説投稿サイト「エブリスタ」に掲載された八月美咲による日本の小説。のちに高良百によってコミカライズされ、2020年4月2日から2021年2月25日にかけてiOS・Android用マンガ雑誌アプリ「マンガワン」（小学館）で配信連載された。
殺害した後に冷凍庫に閉じ込めたはずの夫に似た男が現れたことにより、再び始まる夫に似た男と妻である女との奇妙な生活の過程を描くサスペンス小説。
書誌情報

八月美咲『私の夫は冷凍庫に眠っている』小学館〈小学館文庫〉、2021年5月7日。ISBN 978-4-09-407012-5。 （小説投稿サイト「エブリスタ」掲載）
八月美咲（原作）・高良百（作画）『私の夫は冷凍庫に眠っている』（『マンガワン』『裏サンデー』で配信連載）、全2巻
2020年10月16日発売、ISBN 978-4-09-850297-4
2021年4月12日発売、ISBN 978-4-09-850504-3
テレビドラマ

| 私の夫は冷凍庫に眠っている |
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ジャンル:  テレビドラマ
原作:  八月美咲
脚本:  大谷洋介 本山久美子 御法川修
監督:  御法川修
出演者:  本仮屋ユイカ 白洲迅 青柳翔（劇団EXILE） おかやまはじめ 浅田美代子 斉藤由貴
音楽:  木戸崇博 村田有希
エンディング:  MATSURI「金魚すくい」
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
プロデューサー:  岡部紳二 佐々木梢 宮田幸太郎
製作:  テレビ東京 テレビ東京制作 スタジオブルー（協力）

放送
放送チャンネル: テレビ東京系
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2021年4月10日 - 5月15日
放送時間: 土曜23:25 - 23:55
放送枠: サタドラ
放送分: 30分
回数: 6
 公式サイト
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2021年4月10日から5月15日まで、テレビ東京系で、土曜23時25分 - 23時55分枠に新設された「サタドラ」枠で放送。主演は本仮屋ユイカ。なお、本作ではオリジナルストーリーが作成され、ドラマオリジナルの展開が追加された。
テレビドラマ > キャスト

如月夏奈 - 本仮屋ユイカ（中学時代：長澤樹）
佐藤亮 / 久保田奏（二役） - 白洲迅
唐沢幸介（亮が勤務する不動産会社の上司） - 青柳翔（劇団EXILE）
小久保寿人
中澤梓佐
阿久津誠（木芽の依頼で亮の調査をする探偵）- おかやまはじめ
如月木芽（夏奈の母親） - 浅田美代子
孔雀（夏奈の家の向かいに住むミステリー作家） - 斉藤由貴
テレビドラマ > スタッフ

原作 - 八月美咲『私の夫は冷凍庫に眠っている』
監督 - 御法川修
脚本 - 大谷洋介、本山久美子、御法川修
音楽 - 木戸崇博、村田有希
撮影 - 松宮まなぶ
エンディングテーマ - MATSURI「金魚すくい」（Being）
プロデューサー - 岡部紳二、佐々木梢、宮田幸太郎
製作協力 - スタジオブルー
製作 - テレビ東京、テレビ東京制作
テレビドラマ > 放送日程

| 各話 | 放送日 | サブタイトル | ラテ欄 |
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| episode1 | 4月10日 | 再臨 | 殺した夫が蘇る純愛サスペンス |
| episode2 | 4月17日 | 生贄 | 蘇った夫への復讐! ハンバーグ |
| episode3 | 4月24日 | 聖餐 | まさか夫に見られた? 恐怖の反撃 |
| episode4 | 5月01日 | 告解 | 驚愕の夫のヒミツ! 妻、絶体絶命 |
| episode5 | 5月08日 | 禁忌 | 夫2度死ぬ? 妻の衝撃の過去とは |
| final episode | 5月15日 | 覚醒 | 3本の白いバラ…蕾の真実とは |
テレビドラマ > ネット配信

Paraviでは3月31日午前0時から全話一挙先行配信。
| テレビ東京系列 サタドラ> 前番組 | テレビ東京系列 サタドラ> 番組名 | テレビ東京系列 サタドラ> 次番組 |
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| 枠設立前につき無し  | 私の夫は冷凍庫に眠っている （2021年4月10日 - 5月15日）  | 春の呪い （2021年5月22日 - 6月26日）  |
テレビ東京系列 土曜23:25 - 23:55枠
| 追跡LIVE! Sports ウォッチャー ※23:00 - 23:55 【30分繰り上げて継続、ここまでスポーツニュース枠】  | 私の夫は冷凍庫に眠っている 【ここから『サタドラ』枠】  | 春の呪い  |
ユニバーサルデザイン

ユニバーサルデザイン（英: universal design、UD）とは、文化・言語・国籍や年齢・性別・能力などの個人の違いにかかわらず、出来るだけ多くの人々が利用できることを目指した建築（設備）・製品・情報などの設計（デザイン）のことであり、またそれを実現するためのプロセス（過程）である。
概説

ユニバーサルデザインという概念は、米ノースカロライナ州立大学ユニバーサルデザインセンター Center for Universal Design)のロナルド・メイス(Ronald Mace 通称　Ron Mace)により、1985年に公式に提唱されたものである。
「年齢や能力、状況などにかかわらず、デザインの最初から、できるだけ多くの人が利用可能にすること」がコンセプトである。デザイン対象を障害者や高齢者に限定していない点が「バリアフリー」とは異なる。これは、バリアフリーが、さまざまな利用者を考慮せずにつくってしまい、結果として生じた障壁（バリア）を「後から除去する」という不合理を、「最初から誰にとっても使いやすいデザインで」解消するというロナルド・メイスの考えが反映されたものである。欧米では、バリアフリーがかなり進んで後にユニバーサルデザインの考え方が提唱されたため、その違いは理解されやすかった。しかしながら、日本国内においては「バリアフリー」が不十分なうちに「ユニバーサルデザイン」の考えが紹介されたため、両者はしばしば混同されており、ロナルド・メイスの考え方が、必ずしも正しく理解されているとは言えない点もある。なお、同様の概念として、ヨーロッパにはDesign for Allという概念があり、英国からは、Inclusive Designも提唱された。現在、提唱されているSDGsの中の”No one will be left behind"(誰も取り残さない）も、考え方としては近い概念といえる。
ユニバーサルデザインの7原則

ノースカロライナ州立大学ユニバーサルデザインセンターによるユニバーサルデザインの7原則は以下の通り（括弧内は英語の原文表記と和訳）。
どんな人でも公平に使えること。
（Equitable use / 公平な利用）
使う上での柔軟性があること。
（Flexibility in use / 利用における柔軟性）
使い方が簡単で分かりやすい。
（Simple and intuitive / 単純で直感的な利用）
必要な情報がすぐに分かること。
（Perceptible information / 認知できる情報）
簡単なミスが危険につながらないこと。
（Tolerance for error / うっかりミスの許容）
身体への過度な負担を必要としないこと。
（Low physical effort / 少ない身体的な努力）
利用のための十分な大きさと空間が確保されていること。
（Size and space for approach and use / 接近や利用のためのサイズと空間）
ユニバーサルデザインの具体例

病院等の医療用施設向けに開発されたが、多くの人が心地よいと感じたために普及したシャワートイレ。
適切にデザインされた身体的負担の少ないスロープと階段の組み合わせ。状況に応じてエレベーターやエスカレーターとも組み合わせる。
絵文字（ピクトグラム）による視覚的・直感的な情報伝達と音声や音響、触覚による情報伝達の組み合わせ。
ユーザーが自由に選択できる、多様な入力および出力装置（キーボード、マウス、トラックパッド、ジェスチャー、音声など）とそれらの接続、使用ができるプラットフォームとしてのパソコンやスマホ等のハードとソフト。
視認性やユーザーの感情に与える効果に配慮した配色計画。
複雑なマニュアルがなくても、直感的に使用できる製品のデザイン。
読みやすさ、視認性を向上させる目的で開発したフォント。
なお、立ち上がりやすさを優先して「ユニバーサルデザインに配慮している」と謳った座席は座面高が高くなるため、身長の低い人にとって逆に使いづらくなっているケースがあるなど、物によっては一方を立てると一方が不利益を被るため、完全なユニバーサルデザインは難しい。そのため、座席で言えば座面が低いものと高いものを併存させるなど、選べる環境を作ることで誰もが使いやすい環境になることもある。
また、ユニバーサルデザインの市場規模は、2020年現在で40兆円を超えている。
建築・住宅におけるユニバーサルデザイン

建築は誰もが使えなければおかしい。これがユニバーサルデザインを最初に提唱したロナルド・メイスの原点だった（用語の初出はDesigners West, 1985）。もともとは戦争で障害を負った退役軍人が出征前は何の問題もなく利用していた建築に入ることすら拒まれることが続出したのに対して、その問題を是正しようとしたのがバリアフリーデザインの始まりである（ASA A117.1-1961）が、そもそも改修するのではなくて最初からバリアをつくらないようにできているのが当たり前、利用目的が果たせないから別の建築をもう一つ建てるということはあり得ないだろう、というのが建築におけるユニバーサルデザインの主張である。
公共建築に敷地外から接近し、中に入って用事が果たせるようにするには、上下移動も含めて経路にバリアがなく、主要な機能が使えなければならないし、情報の提供に際しては視覚、聴覚、触覚などを意識する必要がある。もちろん細かいところに目をやれば、これは使えないということが起きるが、複数用意されるものを異なったデザインとすればほぼ問題を解決できる（例えば車いす対応トイレの右勝手と左勝手など）。
わが国では、前述のA117.1が及ぼした世界的な流れを受けて、いろいろな機会、場所でバリアフリー設計指針類がつくられたが、その適用は任意であったので実効は挙がらなかった。それなりに機能するようになったのは1994年に成立したハートビル法以降である。この法律では急速な高齢化の危機意識を利用する形で建築のバリアフリー化をお薦めメニューとしたが、義務ではなかったので一気に変わるまでには至らず、効果をあげるためには2002年の法律改正で建築確認の対象とされるまで待たねばならなかった。
住宅のユニバーサルデザインについては、若干アプローチが違ってくる。なぜならある住戸にふつうは複数の居住者がいるので、誰に合わせるのか、という問題が生じるのだ。これについては、いちばん必要度が高い居住者の要求を満足させるようにつくるべきということになる。あらかじめ誰が住むのか決まっているとは限らないので、おおよそこの程度は基本原則であるとしてつくり、それ以上は居住者が決まってから調整するというのが合理的である。
わが国の長寿社会対応住宅設計指針では、原則室内段差無し、要所の手すり設置（準備）、そして室内移動時の幅員確保（廊下とドア）は当初から行われるべきとされた。俗にバリアフリー3点セットと称されたが、この3つが住宅のユニバーサルデザインの基本である。それらがなされていれば、居住者の能力（の低下）に応じての対応がやりやすい。
なお、段差解消が難しいと抵抗が大きいのは浴室であったが、阪神淡路大震災後の復興住宅の建設に当たって段差無しの浴室ユニット開発が至上命題とされ、結果として民間の分譲マンションにもそれが普及した。今では家族用のマンション住戸で跨がないと入れない浴室ユニットは例外的にしか見られなくなっている。
公共交通のユニバーサルデザイン

ユニバーサルデザインは「可能な限り最大限に」と、今まで以上のものを求める姿勢であるが、法は最低限の要求水準を定めるもので、もともとこの二つは異なる方向性を持っている。しかしわが国の公共交通のユニバーサルデザインにおいては、2005年に国土交通省がユニバーサルデザイン政策大綱を定めたこともあって、法、特にバリアフリー法が重要な役割を果たしてきている。
公共交通は誰もが使えることが前提となり、ユニバーサルデザインであることが求められる。これには利用者のニーズを反映することはもとより、都市部への集中、地方での過疎に加えて高齢化といった社会情勢の反映も重要な要素である。これまでの公共交通は、一般に、利用者を集団として一定の方向あるいは目的地に同一方法で運ぶことにより、安価で安全で、高速な移動を提供してきた。待ち時間なくドアtoドアで移動したいというニーズは、高齢化によってますます高まっている。それは今までの公共交通では実現が難しかった。これからのユニバーサルデザインを目指す公共交通は、これまでのマスとしての移動と共に、利用者個々のニーズの実現に焦点を当てる必要がある。
地方では公共交通が衰退し、高齢になって運転できなくなったら、病院にも買い物にも行けなくなるという現実がある。これに対してデマンドバスや、タクシーの活用、近年では自動運転バスの導入など、自治体も介入してさまざまな検討がなされ、実際に運用されているところもある。都市部周辺においても、高度経済成長期に大都市周辺の丘陵地帯を開発したニュータウンで、傾斜地における高齢の人の移動をどう確保するかという課題を抱えている。
都市部では、バリアフリー法の規定もあって、ノンステップバスやUDタクシーの普及、駅のエレベーターや車いす対応トイレ、駅ホームからの転落防止柵の整備が進んでいる（国土交通省「移動等円滑化の促進に関する基本方針」）。とりわけ大都市ではラッシュ時の過密さが問題である。この密度を軽減するには、テレワーク、時差出勤といった働き方改革など、鉄道以外の変化が求められる。また情報通信技術によってさまざまな移動手段を有機的、効率的に活用するMaaSが注目されている。
近年は、複雑な駅構内の案内誘導を外国人、視覚に障害のある人、色覚少数者等にどうわかりやすくするかについても、さまざまに試行されている。また接遇係員が多様なニーズに理解を持てるようにする意識改革も進められている。
また、よりよい公共交通をめざして、利用者の声を反映させる取り組みも行われてきている。中部国際空港、羽田空港第3ターミナル、成田空港では何年もかけて利用者と専門家、空港関係者等が検討作業を重ね、それを施設に反映させる取り組みが行われ、事後評価を継続しているところもある。こうした取り組みは大規模プロジェクトならではのものだが、そこに関係した人たちが他の、基準作りや事業の場でこの経験を活用することで、わが国全体のレベルアップにつながっていくことになる。
プロダクトとユニバーサルデザイン

近代以降の工業製品は、大量生産技術の発達とともに大衆化し、多くの人々が科学技術の成果を享受できるようになった。企業活動として同じものを大量に生産する過程において、つくるるユーザ像は、できるだけ多くの人に使えるようにと考えると、「平均的な人」あるいは「平均的な世帯」とせざるを得なかった。この結果、想定されたユーザ像から外れる人にとっては、その製品は「使えないモノ」あるいは「使いづらいモノ」でしかなかった。
デザインが排除してきたこれらのユーザ特性に対して、デザイナがその存在を意識し、デザインの初期段階から対応策を検討することで、合理的な範囲で少しでも多くの人をユーザの中に包摂する可能性がある。あらゆる条件に一つのデザインで対応することはほとんど不可能であるが、標準的なデザインから離れて特別なユーザニーズに応えるデザインは、価格上昇につながるかあるいは他の大多数には不要な機能となり、商品となりにくい。しかし、高機能化とユーザグループの拡大という二つのベクトルの合成方向を目指したデザインを行うと、市場原理に沿った製品開発が可能である。たとえば、製品上の小さな文字表示や、難解な操作方法は、多数のユーザも不満を抱えていたに違いないが、他に選択肢がないため仕方なしに購入するよりなかった。そもそも見えない、聞こえない、手が使えないといった状態は、障害のある人だけの問題ではなく、環境条件や置かれている状況次第では一時的にせよ誰にでも起きる問題である。従来は少数派のニーズとして片付けられてきたことの中に、実は多くの人が抱えてきた問題が潜んでいることは少なからずある。それらを解決した事例としては、温水洗浄便座、ライター、レバー式ドアハンドルなどがある。手を触れずに何かができるという機能は、感染症対策上も有効である。
社会の高齢化が急速に進んでいる今、人口の1/4を超える高齢者をユーザから除外して経営は成り立たない。企業としては、ユーザ満足度を高め、少しでも多くの人をユーザとして取り組み、市場占有率を高めなければならず、今後高齢化が急速に進む東アジア市場に対する戦略としても重要である。
個別のユーザニーズを大量生産される製品に取り入れることは現実的に難しいが、３Dプリンティング技術やIoT技術は個別対応を可能とする。大量生産品に対してこれらを組み合わせることで、個別の細かなニーズへの対応の可能性が見えてきている。例えば、家具メーカのイケアが行っているソファなどの座面を高くする足の３Dデータの提供と出力サービスの試み（ThisAbles.com）や、スマートスピーカによる家電製品の操作などの応用がある。製品に対する改造と判断されてしまうと製造物責任法（PL法）上問題となるかも知れないが、未だにユーザとして包摂されていない重度な障害のある人にとって、一つの可能性となるのではと期待されることもあります。
ワークプレイスのユニバーサルデザイン

ユニバーサルデザインは主に不特定多数のユーザーが使う公共空間、プロダクト等が対象であったが、ワークプレイス（働く場）にも概念が拡大している。障がいのあるワーカーやシニアワーカーの就労機会の拡大、外国人ワーカーの増大、子育て中の女性や身内の介護に携わる人など、様々多様なワーカーが働くことを前提とすべき社会にいて、「誰でも働きやすい」ワークプレイスのユニバーサルデザインが必要とされている。
ワークプレイスのユニバーサルデザインには、建築空間のアクセシビリティやユーザビリティばかりではなく、家具・什器や情報機器などのエルゴノミクス的視点を含め、「働く」という行為を取り巻く総合的な「働きやすさ」が必要となる。また、「働きやすさ」というゴールを実現するためには、建築から機器に至るまでのハードウェアが使いやすいだけでなく、多様なユーザーが「自分にとって最も快適で使いやすい環境を選択できる」というアプローチが有効であり、ワークプレイス全体で考えた場合のDesign for allとなる。例えばその時々の仕事の内容等により、オフィス空間の中で自分が最も働きやすい場所・環境を選択できるABW（Activity Based Working）は、全てのワーカーにとってメリットが大きい。
このABWの考え方を、在宅勤務、サードプレイスでの仕事などまで広げれば、ワーカーが自分の働き方を合理的かつ自律的に選択でき、「通勤」「オフィスでの勤務」といったストレスからも自由となる。また「働く」という点から見ると、プレイス（場）への配慮とともに、情報へのアクセス、人と人のコミュニケーションやコラボレーションにおけるスムースさといったソフト面にも配慮が必要となる。これらも広い意味でワークプレイスのユニバーサルデザインといってよいものだ。
近年、快適でストレスの少ないウェルビーイングの高いワーク環境が、仕事の生産性・創造性向上に大きな効果があることが実証され、また、ワーカーの満足度向上、リクルーティングにおける優位性が期待されることからも、企業等における関心も高まっている。
衣のユニバーサルデザイン

「衣のユニバーサルデザイン（以下UD)」とは、衣服などができるだけ多くの人に受け入れられ、楽しまれるためのデザインである。衣のUDに必要な要素は多様であるが、審美性、機能性、有用性、社会性、安全性、視認性などが重要である。
＜審美性：時代感覚やおしゃれ感、ファッション性を大切に＞
年齢や障害にかかわらず、おしゃれを楽しめる魅力的なデザイン、素材、色、柄であることが重要である。高齢者だから地味に、という固定的な考えでなく、むしろ「孫とお揃い、色違い」といった感覚で、楽しみながら着こなせるのがよりユニバーサルであるといえる。
＜機能性：服のサイズや体形に不満を持つユーザーや車いす利用者などに配慮する＞
年齢が変わってもファッションを楽しめるよう、多様なサイズを取り揃える。5歳と25歳では当然のことながら体格が変わるが、大人になっても25歳、45歳、そして65歳と加齢に伴って、骨格、体形、筋肉、脂肪のつき方等が変わるので、それに対応した適切なパターンと多様な選択肢が求められる。着物や浴衣は、その柔軟性・可変性という点では、ユニバーサルといえる。車いす利用者のスラックスは後ろ股上を深くして座りやすくしたり、ジャケットなどの前丈を短くして座ってもかっこよく見えるようにする。
＜有用性：身体機能の低下やサイズ調整などに配慮する＞
関節が動かしにくい、指先が動かしづらいなどの人のために、これまでも、ボタンの替わりにファスナー、さらにはベルクロ（商品名としてはマジックテープとして知られる）といった着脱を助けるための道具が開発されてきた。コートの内側につける取り外し可能な薄手の防寒ベストは、体温調整が難しい人にはもちろん、季節の変わり目には誰にとっても有用である。背面にかけて縫い目の少ないデザインの衣服は、車いすユーザーには必須だが、同様に座る時間の長い運転手などにも、肌が擦れなくて良い。スカートやスラックスのウエストに調整可能なデザインを取り入れると、年齢を問わず着易さが増す。
＜安全性：安全への配慮＞
災害の発生時に着脱しやすい機能を取り入れる。例えば、けがを防ぐためにフード（頭巾）に衝撃吸収材を入れる。ファスナーは緊急時に上下で開閉可能なものを使用して、着脱が素早くできるようにする。また、発生時のみならず、予防の観点も重要である。パジャマや浴衣を始め、袖などの着火しやすい箇所には、燃えにくい難燃性素材を使用する。夜間の外出時には、反射材を用いた靴や衣類を使用することで事故を予防することは、子ども、学生、高齢者など多様な人にとって有効である。
＜社会性：環境への配慮＞
製造や流通、販売の過程において、環境や持続可能性（サスティナビリティ）に配慮する。オーガニックな素材を育て、用いることで、環境に配慮し、化学物質過敏症の人も利用可能な衣類となる。また、誰でも使えるアクセシブルな試着室は、車いすやベビーカーユーザー、LGBTQの人にとっても、利用可能なものとなる。
＜視認性：わかりやすさ＞
衣類の着脱の方法が、直感的にわかりやすいことは最低条件である。どうすれば袖を通せるのか理解に苦しむブラウスや、複雑極まる紐結びの靴などのファッションも存在するが、それらはUDからほど遠い。また、購入時にはサイズや素材、利用時には洗濯の方法などを確認する必要があるため、品質表示、洗濯表示、サイズ表示などの文字やピクトグラムなどの記号は、書体や色使いに配慮する。
学校教育のユニバーサルデザイン

米国では1975年に全障害児教育法を制定し、あらゆる子どもがきょうだいと同じ学校へ行き、個別支援プログラム（IEP）に基づき、個々のニーズを大切にした教育を受ける制度を確立した。そういった流れを受けて、国連は1994年6月、サラマンカ宣言を出し、障害児など特別なニーズを持つ児童の学習をほかの子どもたちと同じ環境に包摂していく方針を出した。これにより、各国はこれまで障害児を分けて教育する方針を転換し、インクルーシブ教育へと舵を切った。一方日本の文部科学省は、長く分離政策をとっていたが、障害者権利条約の批准に伴い、2015年より方針を転換し、インクルーシブな教育環境を実現するための研究や提言を行ってきた。この結果、徐々に教育のユニバーサルデザインが進んできている
教育のユニバーサルデザインとは、障害のあるなしにかかわらず、それぞれにとって最適な教育を受けられることを意味する。ニーズの重い児童学生のための配慮が、軽いニーズの人にもメリットがある場合も多い。学校の建物にスロープやエレベーターがあれば障害のある児童や保護者がアクセスでき、学校が避難所になる際にも機能する。教科書が電子化されて拡大や音声読み上げが可能といったアクセシビリティが確保されていれば、視覚障害のみならずページをめくることが難しい肢体不自由や識字障害の児童学生にも読書権を保障できる。発達障害の学生にわかりやすい授業は、クラス全体の理解を深めることも可能である。このような全体としてのユニバーサルデザインと同時に、授業で手話通訳やスマホによる字幕表示を利用したり、聴覚過敏の発達障害児がイヤーマフを利用したりといった個別の合理的配慮への対応も重要である。
高等教育においても、2018年に合理的配慮が義務化されたため、各大学等においては障害学生支援室などを設け、大学全体のユニバーサルデザインのハード、ソフトを見直している。学生自身が自らのニーズに基づき、自分に必要な合理的配慮とは何かを周囲に伝え、インクルーシブな学習や雇用環境を自ら作り出していく能力の開発が求められている。
AI（人工知能）などコンピューターの技術革新によって将来、多くの仕事が変革する可能性がある。求められる能力も変わってくる。こういった社会を生きる上で、課題を発見し、解決策を提示する資質・能力を着実に育む学校教育への転換が求められている。大学においては、社会人基礎力をつけることが重要であり、人生100年時代においては、40代60代80代でも学び続けられるユニバーサルな教育環境が必要となる。産官学民が連携し、地域社会に必要な課題発見、課題解決を行うなど、教育環境においても、学習主体である児童・生徒・学生・社会人学生が、保護者や地域の人々等と共に創り上げていく発想や設計思想が重要である。その際にも、社会の構成員である多様な人々を理解し、共に生きていくDiversity&Inclusionを理解することが重要である。男性の20人に一人いるといわれる色覚少数者の学生が、緑の黒板に赤では読みにくいため朱色のＵＤチョークを使うことや、多様な年代にとって読みやすいＵＤフォントの利用が推奨されている。このような考え方は読みやすさ、視認性を高めるもので、教育現場だけでなく、今では多くの新聞や書籍、プレゼンテーションやサイン、パッケージデザインなどでも利用されている。
海のユニバーサルデザイン

海水浴場は障がい者や高齢者の方が自らが訪れ、海水浴を楽しめる場所ではなかった。ビーチマット（アクセスマット）と呼ばれる砂浜に設置することで車椅子ユーザーやベビーカーユーザーも砂浜を通行できるマットや水中でも適度に浮くことができる水陸両用車椅子を活用することで海のユニバーサルデザイン化、海のバリアフリー化を推進する。障がい者専用駐車場・専用更衣室・バリアフリートイレを行政側と協力して設置。社会の高齢化や海水浴利用者が減少する中、環境NPO／NGOの国際環境教育基金(FEE)が「厳しい基準を満たした砂浜、ヨットハーバー、持続可能な船観光事業」に対して贈るブルーフラッグビーチ認証とともに海岸のイメージを向上する取り組みとして評価されている。須磨海水浴場を中心に広がるユニバーサルビーチプロジェクトは2019年国際ユニヴァーサルデザイン協議会（IAUD）賞を受賞し、動きは全国に広がってきている。須磨海海水浴場は、2023年の『北半球ブルーフラッグ認証におけるベストプラクティス賞』で世界51か国、5,036か所のビーチ・マリーナ・観光船舶の中から世界2位に選ばれた。