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電影少女
ビデオガール

「ビデオガール」 (VIDEO GIRL) は連載作品『電影少女』の元となった読切作品。『週刊少年ジャンプ』1989年特別編集ウインタースペシャルに掲載。短編集『桂正和コレクション』の2巻（扉含め6ページまでカラー）および、『電影少女』15巻に収録されている。
本作品の時点で、
ビデオを再生することによって女の子が飛び出してくる。
再生時のトラブルで女の子の性格が変わる。
主人公とビデオガールが恋に落ちる。
ビデオガールが人間になって主人公と結ばれる。
といった「あい編」の大枠は既に出来上がっている。
当時担当であった鳥嶋和彦の「描きたい女の子を描いてこい」との要望から、男の子っぽいキャラクターの「はるの」がまず誕生する。その後「SFが入らないと自分が面白くない」桂に対し、「『アメージング・ストーリー』のビデオの『薬品がかかった雑誌から男が出てくる話』の女版で行こう」との提案が出された。そこで「裏本（注：リンク先18禁記事）に薬品がかかり、液が裏まで染みて裏のページの男の性格になる」話にしようとするも、さすがに少年誌で裏本は問題があると判断され、当時人気の高かったレンタルビデオ屋から着想を得て、ビデオを再生したら少女が飛び出してくるという「ビデオガール」の概念が誕生した（同時に録画ボタンによって男の性格になる設定も誕生）。
ビデオガール > あらすじ（ビデオガール）

昨日まで空き地だったはずのところに突如現れたレンタルビデオショップ。「特殊ビデオ」の文字にスケベ心を刺激された山川宗洋はふらりと立ち寄り好みの女の子のビデオを借りていく。家に帰り着き、早速そのビデオを再生してみると、突然女の子がテレビ画面から飛び出してきた。
書誌情報

特記のない限り、著者は桂正和・発行は集英社。
『電影少女』〈ジャンプ・コミックス〉、全15巻
「失恋」1990年7月15日発行、ISBN 4-08-871801-1
「消滅」1990年9月15日発行、ISBN 4-08-871802-X
「再生」1990年11月15日発行、ISBN 4-08-871803-8
「体験」1991年1月15日発行、ISBN 4-08-871804-6
「刺客」1991年3月15日発行、ISBN 4-08-871805-4
「破局」1991年6月15日発行、ISBN 4-08-871806-2
「再現」1991年8月12日発行、ISBN 4-08-871807-0
「交際」1991年10月15日発行、ISBN 4-08-871808-9
「記憶」1991年12月8日発行、ISBN 4-08-871809-7
「氷解」1992年2月15日発行、ISBN 4-08-871810-0
「生命」1992年5月13日発行、ISBN 4-08-871701-5
「嫉妬」1992年7月8日発行、ISBN 4-08-871702-3
「幸福」1992年9月9日発行、ISBN 4-08-871703-1
「心の傷」1992年11月8日発行、ISBN 4-08-871704-X
「恋愛」1993年3月8日発行、ISBN 4-08-871705-8
愛蔵版『電影少女』〈愛蔵版コミックス〉、全9巻
1997年4月25日発行、ISBN 4-08-782736-4
1997年5月25日発行、ISBN 4-08-782737-2
1997年6月25日発行、ISBN 4-08-782738-0
1997年7月23日発行、ISBN 4-08-782739-9
1997年9月24日発行、ISBN 4-08-782740-2
1997年10月25日発行、ISBN 4-08-782741-0
1997年11月25日発行、ISBN 4-08-782742-9
1997年12月23日発行、ISBN 4-08-782743-7
1998年1月25日発行、ISBN 4-08-782744-5
文庫版『電影少女』〈集英社文庫〉、全9巻
2003年1月17日発行、ISBN 4-08-618012-X
2003年1月17日発行、ISBN 4-08-618013-8
2003年3月18日発行、ISBN 4-08-618014-6
2003年3月18日発行、ISBN 4-08-618015-4
2003年4月18日発行、ISBN 4-08-618016-2
2003年4月18日発行、ISBN 4-08-618017-0
2003年5月16日発行、ISBN 4-08-618018-9
2003年5月16日発行、ISBN 4-08-618019-7
2003年5月16日発行、ISBN 4-08-618020-0
CDブック『電影少女 -VIDEO GIRL AI-』〈集英社CDブック〉 1991年7月 、ISBN 4-08-901044-6
小説『電影少女 -VIDEO GIRL AI-』富田祐弘（著者）〈ジャンプ ジェイ ブックス〉1993年6月発行、ISBN 4-08-703008-3
短編集『桂正和コレクション VOL.2』発行：創美社・発売：集英社〈ジャンプ スーパー エース〉1989年4月15日発行、ISBN 4-420-13718-5
FNS27時間テレビ (2004年)

|  FNS27時間テレビ めちゃ2オキてるッ! 楽しくなければテレビじゃないじゃ〜ん!! |
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ジャンル:  長時間特別番組 / バラエティ番組
演出:  片岡飛鳥（総合演出）
司会者:  ナインティナイン（岡村隆史・矢部浩之） 中居正広（SMAP）
出演者:  めちゃイケメンバー （出演者を参照）
オープニング:  Boys Town Gang「君の瞳に恋してる (CAN'T TAKE MY EYES OFF YOU)」
エンディング:  「あの素晴しい愛をもう一度」
製作
プロデューサー:  高橋正秀、中嶋優一、港浩一、吉田正樹（総合P）
制作:  フジテレビ / フジネットワーク28社

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2004年7月24日 - 7月25日
放送時間: 土曜日 18:30 - 日曜日 21:00
放送枠: FNSの日
放送分: 26時間30分/1590分
回数: 1

番組年表
前作: 2003（平成15年）
次作: 2005（平成17年）
特記事項： 番組名の由来及びベース番組は『めちゃ2イケてるッ! -What A COOL we are!-』 制作代表:日枝久（フジテレビ代表取締役会長）
テンプレートを表示
『FNS27時間テレビ めちゃ²オキてるッ! 楽しくなければテレビじゃないじゃ〜ん!!』（FNS27じかんテレビ めちゃめちゃオキてるッ たのしくなければテレビじゃないじゃ〜ん）は、フジテレビ系列で2004年7月24日18:30 - 7月25日21:00（JST）に生放送された通算18回目の『FNSの日。タイトルロゴでは『めちゃ²オキてるッ!』の後に「-What A wide awake↑we are!-」（ホワット・ア・ワイド・アウェーク・ウィ・アー!）のサブタイトルが入る。
概要

2002年から続いていた感動路線から2001年以来の3年ぶりにバラエティ路線に回帰した。今回のテーマは「楽しくなければテレビじゃないじゃ〜ん!!」。これは1980年代のフジテレビの「楽しくなければテレビじゃない」というスローガンにちなんでいる。平均視聴率は16.9%で歴代4位（当時）をマークし、瞬間最高視聴率も32.7%を獲得し30%を越えた。
従来『27時間テレビ』の演出は分担制であったが、『めちゃ2イケてるッ!』をベースに『めちゃイケ』の総監督である片岡飛鳥1人が全てを取り仕切った。総合司会には『めちゃイケ』からナインティナインが起用され、「ナイナイのオファー」という設定で中居正広（当時SMAP）が2000年以来、4年ぶりに再起用された。なお、この3人はナインティナインが『笑っていいとも!』にレギュラー出演していた時代に金曜日レギュラーとして共演、「One  hundred」というグループを結成しており、それを復活させるという形となった。
下記のほか、「めちゃイケ中居正広と日本一周○○の旅」や『はねるのトびら』も参照のこと。
主な出演者

総合司会
ワンハンドレッド
ナインティナイン（岡村隆史・矢部浩之）
中居正広（当時 : SMAP）
進行
西山喜久恵（フジテレビアナウンサー）
佐野瑞樹（同上）
めちゃイケメンバー
極楽とんぼ（加藤浩次・山本圭壱）
よゐこ（濱口優・有野晋哉）
雛形あきこ
鈴木紗理奈
オアシズ（光浦靖子・大久保佳代子）
武田真治
その他
倉田大誠（フジテレビアナウンサー）
斉藤舞子（同上）
高橋真麻（同上）
ほか
企画・コーナー

※所属・肩書きは当時
企画・コーナー > 通し企画

加藤浩次の100kmマラソン
極楽とんぼの加藤浩次が台場のフジテレビ本社まで100kmの道のりを走る。他局の24時間マラソンとは違い、道中には数々の「妨害」（コント）が含まれていた。
最初の休憩地点で指圧をしてもらった。しかしこれがあまりにも激痛だったため、最後は離してもらおうとする加藤と押そうとするマッサージ師との乱闘になった。
このやり取りは後に「色とり忍者」の罰ゲームとして行われた。
午前8:00にぼんちおさむ・西川のりお扮する偽狩人が乱入（8:00にちなんであずさ2号を歌った）。
ダチョウ倶楽部がそれぞれ小泉純一郎（寺門ジモン）、久米宏（肥後克広）のものまねで伴走。なお上島竜兵は疲労して他の3人に追いつけずフレームアウトしていた。
間寛平がおじいちゃんの衣装で乱入。
島崎俊郎が『オレたちひょうきん族』の人気キャラクター・アダモステに扮して併走。
荒川河川敷（常磐線と東武伊勢崎線の鉄橋付近）で3年B組金八先生2シーズンのオープニングを模したコントが行われた。また、加藤はエキストラの行動をほとんど無視していた。
FNS全国一斉期末テスト
はねるのトびら企画
SMAP生中継
中居以外の4人が中継で登場し歌を披露しようとするが中居がパフォーマンスを制止する。
中居と木村拓哉が場所を確認し合う。ここで木村が間違いに気づく。
木村・稲垣吾郎・香取慎吾が間違いを中居に謝罪するが、草彅剛は逆にパフォーマンスを止めた中居を叱責し、他のメンバーになだめられる。
4人に同行していたバックバンド「ワクワクリズムバンド」も不機嫌になり中継先に不穏な空気が流れる。
最後にスタジオにいる誰かが「〇〇に来い」と言い残して中継を切る。しかし「〇〇」の意味を勘違いした4人は次の中継でまた場所を間違える。
スタッフ

[FNSの日 制作実行委員会]
実行委員長：森洋一
副委員長：山田良明
ネットワーク部：岡部要一、濱田俊也
編成部：鈴木克明、水口昌彦、荒井昭博、八木祐子、浜野貴敏、中野利幸
営業推進部：吉田三郎
広報部：上野陽一、小中ももこ
広告宣伝部：熊谷知子、鈴木文太郎
施設管理部：池田正夫
防災センター：林田正
構成：伊藤正宏、御影屋聖、鈴木工務店、渡辺・プロ、すますま-すずき、渡辺鐘、野村正樹、堀雅人、元祖爆笑王、酒井健作、倉本美津留、木村祐一、長谷川朝二、大野ケイスケ、本田久就、板坂尚、小野高義、福田雄一
〈フジテレビ技術〉
技術プロデューサー：塩津英史
TD・SW：高瀬義美、藤本敏行、馬場直幸、菅野恒雄、竹内弘佳
カメラ：長瀬正人、辻稔、上村克志、蛭田英和
映像：佐藤光雄、塚本修、川崎淳、鈴木貴裕
音声：竹下博英、高橋幸則、中村仁、佐口満寿
照明：さわだあつひろ、安藤雄郎、土倉潤一
音響：松田勝治、吉竹新
回線：井上幸
放送部：安達芳則
〈マラソン中継〉
TD：川島徳之、高橋昭
SW：斉藤浩太郎
カメラ：松本英士
映像：佐川幸栄
音声：吉村真人
照明：小林敦洋
フジテレビオール技術スタッフ
〈フジテレビ美術〉
美術プロデューサー：行武直高
デザイン：桐山三千代
美術進行：村瀬大、山根安雄、伊藤則緒、足立和彦、石田博己、中村秀美、久保典子
CG：冨士川祐輔、岩下みどり
タイトル：佐々木千代乃
電子タイトル：白石浩一
フジテレビオール美術スタッフ
ナレーション：木村匡也
音楽：吉田健
振り付け：吉野みき
編集：中根敏晶
MA：円城寺暁
音響効果：笠松広司
技術協力：ニューテレス、八峯テレビ、共同テレビ、FLT、共立、サンフォニックス、東通、田中電設工業、明光セレクト、サークル、ダブルビジョン、テクト、インターナショナルクリエイティブ、ゼキル、バンセイ、エキスプレス、パッチワーク、IMAGICA、Digitalcircus、OKK、4-Legs、マルチバックス、KENEK JAPAN、デジデリック
協力：国土交通省、荒川上流河川事務所、荒川下流河川事務所、㈱東京テレポートセンター、大阪城ホールほか
制作協力：D:COMPLEX、BEE BRAIN、IVSテレビ制作、㈲Do Campany、メディア・バスターズ、tv asahi、キョードー大阪、アップフロントプランニング・ジャニーズ事務所、吉本興業・浅井企画、アップフロントエージェンシー、アーティストハウス・ピラミッド、アライバル、太田プロ、ケイダッシュ、サンズ、松竹芸能、人力舎、タイタン、DENNER systems、田辺エージェンシー、フォスター、ホリプロ、マセキ芸能社、融合事務所、ワタナベエンターテインメント
タイムキーパー：山口美香、槇加奈子、石原由季、江野澤郁子、海老澤廉子、尾崎利佳、後藤広子、斉藤裕里、菅原洋子、高木美紀、竹野幸子、平井冴子、平野美紀子、松下絵里、水越理恵、山口奈保美
デスク：林田直子、麻生祥子、小林琴美、古賀美由紀、杉本宣子、斉藤真理子、田中優子、弦牧和子、保坂美帆、宮崎由佳、元吉里枝
Special Thanks：田中猛彦、重松圭一（関西テレビ）
フジテレビディレクター：小松純也、神原孝、関卓也、宮道治朗/板谷栄司、印田弘幸、小倉伸一、金子傑、小仲正重、小林智武、近藤真広、冨田哲朗、中名生太郎、夏野亮、本間一成、森田悦弘/明松功、北村要、北沢建一、戸渡和孝、中村肇、原武範、山崎典昭
フジテレビプロデューサー：朝妻一、阿部紀男、五十嵐英次、菅野貴志、黒木彰一、きくち伸、北口富紀子、後藤優、佐久間茂、佐々木将、坪田譲治、中村百合子、西雅史、春名剛生、松村匠、矢延隆生/高橋正秀、中嶋優一
フジテレビバラエティ制作センターオールスタッフ
総合プロデューサー：港浩一、吉田正樹
総合演出：片岡飛鳥
制作著作：フジテレビ/フジネットワーク28社
後日談

当番組の総合プロデューサーが生放送中に気絶していることが発覚し、選挙カーでの謝罪及び産経新聞へ謝罪広告を出すことになった。
23-F

| 23-F |
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 クーデターの主な舞台となった下院議会
場所:   スペイン、マドリード、バレンシア他
標的:  下院など
日付:  1981年 2月23日－2月24日
概要:  陸軍や治安警備隊の一部が軍事クーデターを実施
原因:  陸軍や治安警備隊の一部軍人による立憲君主制と議会制民主主義の否定
攻撃手段:  陸軍や治安警備隊の一部部隊による下院占拠と憲法停止
武器:  戦車、装甲車など
死亡者:  なし
負傷者:  数名
行方不明者:  なし
犯人:  アルフォンソ・アルマーダ・イ・コミン少将 ハイメ・ミランス・デル・ボッシュ中将 アントニオ・テヘーロ中佐など
動機:  軍事独裁の復活
防御者:  フアン・カルロス1世国王によるクーデター不支持
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23-F（西: Golpe de Estado en España de 1981）は、1981年2月23日にスペインで発生した軍事クーデター未遂事件。名称はクーデターが発生した「2月23日」（スペイン語で「23 de febrero」ベインティトレス・デ・フェブレーロ）から取られた。この事件はテレビ中継中の国会で起きたため、その映像がテレビを通じて全国に流され、今も多くのスペイン人の記憶の中に残っている。
背景 > 民主化の進展

スペイン内戦における人民戦線政府に対する勝利以降、第二次世界大戦を経て長年の間スペインの指導者として君臨し軍事独裁体制を敷いていたフランシスコ・フランコ総統兼首相が1975年11月に死去し、その後フランコの遺志を受けてフアン・カルロス1世国王によって王政復古が成し遂げられた。
その後フアン・カルロス1世は、フランコの軍事独裁体制を受け継がずに政治の民主化を推し進め、急速に西欧型の議会制民主主義および立憲君主制体制への転換を図った。このような状況を受けて、フランコ時代末期の1974年1月から首相を務めたカルロス・アリアス・ナバーロが1976年7月に退陣し、国民運動事務局長のアドルフォ・スアレスが首相となった。
スアレス政権下においてスペインの民主化は加速度が増し、1977年6月に総選挙を実施し、スアレス率いる国民運動をはじめとする十数政党の連合として誕生した民主中道連合単独の政権が誕生した。この選挙に先立つ同年4月には議会が新憲法を承認し、共産党を合法化するなど正式に民主主義体制へ移行した。このような議会制民主主義及び立憲君主制への速やかな移行は、その順調さから「スペインの奇跡」と呼ばれた。
背景 > 軍事独裁復活の画策

しかし、スペイン内戦下で人民戦線政府と戦ったメンバーが主要な位置を占める軍部の、民主主義体制の移行に伴う地位の低下や、人民戦線政府の中枢を占めた共産党の合法化（1977年4月の共産党の合法化を受けて、陸海両軍の大臣が抗議の意思を表明し辞任していた）、さらにバスク地方の独立を主張するバスク祖国と自由（ETA）によるテロ活動の活発化や、失業率が20%を超えるなどの経済の不調などを受けて、国王を擁したうえでの軍事独裁の復活を求める陸軍内の右派勢力による動きが活発化した。
このような動きを受けて1977年11月には、「軍部右派」と目されたハイメ・ミランス・デル・ボッシュ陸軍中将（第三軍管区長官）やガブリエル・ピタ・デ・ベイガ海軍中将（前海軍大臣）がハティバに集まり、軍事クーデターを起こしスアレス政権を排除し、その後に「救国内閣」を設立して議会の権限を縮小し、国王を擁したうえでの軍事独裁の復活を行うことを画策していた。
背景 > 「ガラクシア計画」

また1978年11月には、グアルディア・シビルのアントニオ・テヘーロ中佐とサエンス・デ・イネストリージャス中尉らが、スアレス政権に対するクーデター計画「ガラクシア計画」(この名は皆が集まるカフェから名づけられた）を計画した。しかし実行前に計画が表ざたになり、テヘーロ中佐は軍法会議で11カ月の禁固刑の判決を受けた。
「ガラクシア計画」の頓挫後は軍部右派による新たなクーデター計画は表面化しなかったが、軍部右派が問題視した上記のような状況に変化は訪れなかったことから、軍部右派による新たなクーデター計画がたびたび噂された。
事件 > クーデター発生

1981年2月23日の18時過ぎに、先の「ガラクシア計画」で逮捕されたものの、その後釈放され中佐に返り咲いたテヘーロ中佐率いる自動小銃などで武装した約200人の治安警備隊員が下院議会に押し入り、同年1月29日に辞任を表明したばかりのスアレス首相や共産党のサンティアゴ・カリージョ書記長、社会労働党のフェリペ・ゴンサレス書記長らを含む約350人の下院議員を人質に取った。これに合わせてハイメ・ミランス・デル・ボッシュ（スペイン語版）中将率いる戦車隊がバレンシア市内に展開した他、マドリードのスペイン国営テレビ局を占拠した。
下院の中央の壇上に立ったテヘーロ中佐は、下院議員に対して「みな伏せろ」と叫び、同時に隊員が自動小銃を乱射し殆どの議員が座席下に伏せた。しかし軍部からのプレッシャーを受けながらも民主化プロセスを進めてきたスアレス首相と、軍事独裁時代の共産党弾圧と国外亡命を戦い抜いた末に、念願の下院の議席を確保したカリージョ書記長はこの脅しに動ぜず、伏せることなく自らの議席に座り続けた（なお、社会労働党のゴンサレス書記長は同僚議員に押し倒されてしまっていた）。
事件 > 生中継

この日の下院ではスアレス首相の辞任表明に伴い新首相を選出するための手続きを行っていたこともあり、与野党を含めほぼ全ての下院議員がそろっていたばかりか、下院内の様子はテレビカメラによってスペイン全土に生中継されていた。
なお、テヘーロ中佐をはじめとする代議員内の反乱軍のメンバーは、テレビカメラにより議院内占拠の一部始終がスペイン中に放映されていることに全く気がつかなかったうえに、反乱軍による放送局の占拠や通信設備の遮断、破壊なども行われなかったため、クーデター収拾までの下院内の様子は全てテレビカメラに収められていた。
事件 > 国王の反応

その後、このクーデターの首謀者の1人である陸軍副参謀総長のアルフォンソ・アルマーダ・イ・コミン（スペイン語版）少将は、クーデターに対するフアン・カルロス1世国王の支持を得ようと、国王に電話をかけ、国王から直接参上の許可を取ったうえで王宮へ向かおうとしたものの、アルマーダ・イ・コミン少将のクーデターへの関与とその下心を察知した国王はこれを拒否した。
さらに国王は自らの手でスペイン全土の師団長にクーデターへの不支持を伝え、併せてクーデターに与しないように命令を出した。これを受けて、クーデターに参加している師団以外のすべての師団はクーデターに加わることはなかった。なお、国王自ら電話した師団長の中には、国王が軍にいた時の友人が多数おり、後に国王は「このことが非常に役に立った」と述べている。
また、テヘーロ中佐によるクーデターの発生を知ったグアルディア・シビル総司令官のアランブール・トペーテ（スペイン語版）中将は、20時過ぎに自ら下院へ向かい部下であるテヘーロ中佐を説得しようとしたが、この説得はテヘーロ中佐によって撥ねつけられた。また、陸軍参謀総長のガベイラス（スペイン語版）中将はアルマーダ・イ・コミン少将に対して、テヘーロ中佐を投降させ、その後空軍のダグラス DC-8型機で国外への亡命をさせるよう説得させるよう仕掛けたものの、テヘーロ中佐はアルマーダ・イ・コミン少将の説得も拒否し、下院の占拠を続けた。
事件 > 終結

20時、フアン・カルロス1世国王は、自ら陸軍総司令官の軍服を着こみ、占拠されたスペイン国営テレビ局に直接電話をかけて反乱軍を説得、撮影隊を解放させてサルエスラ宮殿に呼び寄せることに成功した。23時30分、国王はテレビカメラの前でクーデター不支持を告げるとともに、ミランス・デル・ボッシュ中将に対して部隊を帰営させる命令を出した。この時、国王はソフィア王妃やフェリペ王太子（のちの国王フェリペ6世）、王女たちを立ち会わせ、終始毅然たる態度で臨んだ。王太子が眠気に襲われるとやさしくゆり起こし「起きなさい。王たる者の務めを見ておくんだよ」と諭し、王命に尻込みするミランス・デル・ボッシュ中将には「目的を達成したいのなら、この私を射殺せよ」と強い口調で迫った。
やがて国王はミランス・デル・ボッシュに「私は現行憲法の秩序維持のため、この場で断固たる決意を示す。以上の言葉のほかは一切通用せぬ。国王の名の下に行われるクーデターは大逆である」との言葉で始まるクーデター不支持のコメントを送り反乱軍は戦意を失った。翌日1時23分、国王の命令がテレビ放送され、ここに国民はクーデターの失敗を知ることとなった。
4時には国王の支持を得られなかったことでミランス・デル・ボッシュ中将が投降、同時にテヘーロ中佐は、中尉以下のグアルディア・シビル隊員が告訴の対象とならないことなどを条件に人質を解放して自らも投降するが、立腹のあまり降伏文書の調印にアルマーダ・イ・コミン少将を指名。やむを得ずアルマーダ・イ・コミン少将は路上の車のボンネットで調印の後解任、拘束されるという屈辱を味わった。ミランス・デル・ボッシュやテヘーロら首謀者も相次いで拘束された。
なお、テヘーロ中佐の投降に先立ち、国王の不支持などでクーデターの失敗を悟った多くのグアルディア・シビル隊員たちは、下院の裏口の窓から飛び降りるなどして、武器を捨てて逃亡していた。
その後 > 民主主義の定着

このクーデターは、フアン・カルロス1世国王の支持を受けたうえで軍事クーデターを成功させ、その後ミランス・デル・ボッシュ中将を首班にした「救国内閣」を設立し、国王を擁したうえでの軍事独裁の復活を図ったものであった。しかし、フランコ死去後の議会制民主主義および立憲君主制移行が一段落し、国民が軍事独裁の復活を支持しなかったことに加え、フアン・カルロス1世国王の支持を受けることもできなかったため、失敗に終わった。
その後軍部によるクーデターは、事件後四半世紀を過ぎた現在に至るまで一度も行われず、また、この事件以降軍部の威信が低下し、政治に対する影響力が排除されるなど、スペインに民主主義が完全に定着するきっかけとなった。これらのことと併せて、この事件後には民主主義の守護者となった国王に対する支持と信任が飛躍的に高まる結果となった。
なお事件後の2月25日には、首相選出のための投票が行われ、事件前に辞任を表明していたスアレス首相に代わり、レオポルド・カルボ＝ソテーロが首相の座を引き継ぐことになった。
その後 > 裁判

事件後に行われた裁判では、アルフォンソ・アルマーダ・イ・コミン少将とハイメ・ミランス・デル・ボッシュ中将、アントニオ・テヘーロ中佐らが国家反逆罪などで裁かれることとなったが、アルマーダ・イ・コミン少将は、「このクーデターに関与していない」と主張した。
その後、彼らは有罪判決を受け、実刑に服すことになったが、テヘーロ中佐は獄中から1982年に行われた総選挙に立候補し話題となった。なおテヘーロ中佐は、事件後25年経った2006年12月に最後の事件関係者として釈放された。
その後 > 黒幕

作家としても著名なホセ・ルイス・デ・ビラジョンガ（英語版）侯爵などの複数の評論家やジャーナリストは、右派の民間人や組織（銀行家やカトリック教会関係者など）が、冷戦下における急激なスペインの民主化を「左傾化」とみなし、王政復古することでこのような傾向を収めようと考えてこのクーデターを後援していたことを指摘しており、国王フアン・カルロス1世もこれを明確に否定していない。
その後 > 陰謀論

「『民主主義を否定し王政復古を狙った軍事クーデターを国王が自らの手で鎮圧させることで、国民による国王の威信を高めると同時にスペインに民主主義を定着させる』ことと同時に、『国王の威信を高めると同時に民主主義を定着させることにより、冷戦下で勢いをつけてきた共産主義勢力の勢いを削ぎスペインの左傾化を止める』ことを目的として、国王とアメリカの支援を受けた軍部中道派が起こした陰謀である」という陰謀説を唱えるジャーナリストや政治家がいるが、このような意見を支持する者は少ない。
フアン・カルロス1世国王
サンティアゴ・カリージョ書記長
事件発生30周年を記念した集合写真
採血法

採血法の動画
採血法（さいけつほう、Venipuncture、Phlebotomy）とは、血液検査･血液培養検査などの臨床検査を行う上で重要な医学的手法の一つで、生体の血液を採取する方法である。一般には、静脈から採血する静脈採血と、動脈から採血する動脈採血に分けられる。
採血する必要性

血液中に含まれる細胞・酵素・抗体の量を数値化し、その増減により病気の診断に有用となる臨床検査を行う上で採血が行われる。
静脈採血 > 意義

血液検査
血液塗沫検査
血液培養検査
静脈血液ガス分析
静脈採血 > 手技

駆血帯を採血しようとする箇所よりも体幹よりに、やや絞り上げるように巻き付け、静脈血を鬱滞させる。尺側正中静脈あるいは橈側静脈を選ぶのが一般的である。
静脈が鬱滞により拡張したのち、片方の手で静脈を固定する。穿刺を容易にするため。親指で穿刺部位の皮膚を引っ張る。
もう一方の手で針を皮膚に刺す。30度から45度の角度をつけると痛みが少ないといわれている。
真皮を通過し、血管壁の抵抗が消え、血管内腔に針の先端が入ったら、採血器具（真空採血管ホルダー、注射器など種々あり）への血液の逆流を確認する。
採血が終了したら、採血器具を抜き、駆血帯を外し、採血針を抜き去る。駆血帯を先に外すと、逆流のおそれがある。
圧迫止血を数分間行い、止血パッドを貼り付ける。使用した採血針は廃棄、ホルダーは消毒する。
静脈採血 > 合併症

血腫、皮下出血、疼痛などのほか、神経損傷のリスクがある（0.004%程度）。また、採血針を刺すことにより、迷走神経反射をもたらし、気分不良や血圧低下あるいは徐脈等を引き起こすおそれがある。
動脈採血 > 意義

血液ガス分析
血管確保が難しく、静脈血で採血できない時にも使用される。
動脈採血 > 手技

穿刺を行う動脈を決定する。大腿動脈（鼠径部）、上腕動脈（肘）もしくは橈骨動脈（手首）が使用されることが多い。
動脈を2点で触知し、その中央部を穿刺する。穿刺の角度は動脈の太さによって変化する。
採血できたら、針を素早く引き抜き、穿刺部を十分に圧迫止血する。
動脈ラインが既に刺入されている場合には、より容易に行うことができる。
その他

採血は医師法によって医療行為と定められており、看護師などが採血を行う際には医師（歯科医師）の具体的な指示が必要である。
採血専門職

欧米では採血は資格を持った専門医Phlebotomist (フレボトミスト)が採血を行う。
静脈穿刺（venepuncture）や静脈注射・留置（cannulation）は、採血師であるフレボトミストが行う。
封神演義

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: 「封神演義」のその他の用法については「封神演義 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 封神演義 |
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各種表記
繁体字：:  封神演義
簡体字：:  封神演义
拼音：:  Fēngshén Yǎnyì
ラテン字：:  Fengshen Yanyi
発音：:  フォンシェン イェンイー
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『封神演義』（ほうしんえんぎ）は、中国明代に成立した神怪小説。『商周演義』、『封神伝』、『封神榜』、『封神榜演義』ともいう。史実の殷周易姓革命を舞台に、仙人や道士、妖怪が人界と仙界を二分して大戦争を繰り広げるスケールの大きい作品である。文学作品としての評価は高くないが、中国大衆の宗教文化・民間信仰に大きな影響を与えたとされる。成立年代は1573年から1619年までの間（万暦）の半ばと考えられている。著者（編者）は一般に許仲琳とされることが多いが、定説はない。同様に歴史を題材にした『三国志演義』『隋唐演義』に比べても、残されている史実が少ないこともありフィクション部分が圧倒的に多く、幻想性も強い。
あらすじ

→「封神演義の各回概要」も参照
はるか昔、世界は仙界と人界に分かれ、仙界はさらに、人間出身の仙人・道士達からなる崑崙山の仙道「闡教（せんきょう）」と、それ以外の動物・植物・森羅万象に由来する「截教（せっきょう）」に二分されていた。
人界は時に殷（商）の紂王の治世。紂王は名君とされていたが、慢心から女媧廟の祭祀において「女媧は人間界のどの人間より美しい、この女媧が私のものであったらいいのに」という意味の詩を詠んだ。この「神」と「人」を混同した無礼な行為に女媧は怒り、千年生きた狐狸の精に紂王を陥れるよう命じた。狐狸精は、朝歌の後宮に入ることになっていた美女、冀州侯の娘妲己の魂魄を滅ぼして身体を手に入れ、紂王を籠絡しはじめた。これ以降紂王は、妲己に操られるまま次第に暴政を行うようになっていった。
一方仙界では、闡教の教主・元始天尊門下の崑崙十二大仙が、千五百年に一度の逃れられぬ劫として、人を殺さねばならないことになっていた。また昊天上帝（天帝）が彼ら十二人を臣下に命じたことから、殷周革命に関わる闡教徒、截教徒、人道の中から「仙ならざる仙」、「人ならざる人」達を三百六十五位の「神」として「封（ほう）」じる「封神」の儀式を行うことになった。
天命により、この封神の執行者として選ばれたのが、崑崙の道士の一人であった姜子牙、後に周国の丞相となる太公望である。
かくして殷代末期の殷周革命の動乱を舞台に、四不相（四不像）に乗った姜子牙（太公望）がまきおこす殷周両国の間の戦乱、ひいては闡教と截教の対立が描かれながら、数多くの仙人、道士の霊魂が封神榜の掲げられた「封神台」へ飛んでいくこととなる。
登場人物

→「封神演義の登場人物一覧」を参照
作者

作者は諸説あり定説はない。現存する最古の版本である『鍾伯敬先生批評封神演義第二十巻』には、許仲琳編と記されている。また、冒頭部分を許仲琳が書き、序文を記している李雲翔がその後手を加えたという「許仲琳・李雲翔合作説」もある。その他、道教方面において著作の多い陸西星の作とする説もあるが、これは成立年代の問題などから疑問視されている。
なお、『金瓶梅』の作者である王世貞が朝廷より『金瓶梅』の中身を見せるよう命じられたため、慌てて一夜で『封神演義』を書き上げて差し替えたという説があるが、現在は俗説として否定されている。
版本

現存する最古の版本は、日本の内閣文庫所蔵、明代の李雲翔序を載せる『鍾伯敬先生批評封神演義第二十巻』（舒載陽・舒冲甫刊本）（以下舒本と略す）と考えられている。
明末清初の褚人穫が校訂を加えたテキスト、いわゆる四雪草堂本（「四雪草堂」は褚人穫の室名）は清代以降広く普及した。「四雪草堂本」は康熙三十四年褚人穫序本およびその序（以下褚序と略す）を載せる後継版本と考えられる。
一部の四雪草堂本系の文繁本と八巻本系文簡本五種には周之標序（以下周序と略す）を載せる。文簡本は周序のみであり、文繁本は褚序の後に周序を掲載し、「封神演義原序」と題する。
『封神演義』は他の明清小説に比して版本間でのテキストの大きな異同や系統分岐は見られない。区分のポイントとしては簡略本（簡本と呼ばれる）の存在と排印本での第九十九回の封神榜の改編が挙げられる。舒本を含む木版本では第九十九回の封神榜には作中で死んだと明言されているのにもかかわらず、リストに名前がない人物が少なからず存在する。のちに神々のリストは清末の鉛印本（中華人民共和国の北京大学図書館が所蔵する光緒十五年上海広百宋斎鉛印『繡像封神演義』）に至って改変され、漏れていた人物は万仙陣亡者を削っておおむねリストに補填された。
一九五五年に作家出版社本が出版され、以降標点本として広く流布した。作家出版社本は「四雪草堂本」を底本としたことから、木版本である四雪草堂本が封神榜を改変したとする誤解の原因となった。校勘に使用した版に広百宋斎本も挙げていることから、改変はこれにもとづくとみるべきである。
また、これとは別に清代の「蒙古車王府曲本」と呼ばれる口語体の二百二十回本が残っている。こちらは口談として民間で流布していた説話をベースとしており、前述の版とは内容が異なっている。
『封神演義』を題材とした戯曲も存在し、戯曲『封神榜』と清朝宮廷大戯『封神天榜』が存在する。
前史

『封神演義』の直接の前身となった作品は、元の至治年間（1321年 - 1323年）以前に成立したとされる歴史小説『武王伐紂平話』とされる。また『封神演義』の作者は明代の余邵魚の小説『春秋列国志伝』第一巻も同時に参照していたと言われている。『封神演義』の物語の骨組みはこの二作品とほとんど同じだが、『武王伐紂平話』と『春秋列国志伝』があくまで歴史小説であるのに対し、『封神演義』は神怪的要素が大量に挿入された神怪小説である点で、前者二作品とは大きく異なっている。
本作に登場する神怪的なモチーフの多くはそれぞれ元となる説話がある。たとえば、『封神演義』の物語の軸である「太公望（姜子牙）が封神を行った」という故事は、古くは『史記』封禅書の記述の中に原形が見られ、「天命により、周の武王の紂王討伐に応じて神が戦った」という説話は明代の神学書『三教源流捜神大全（捜神大全）』に見られる。登場する神仙に関しても、その多くが『捜神大全』や『神仙通鑑』など当時信仰されていた神仙を扱った書物に名前が見える。『封神演義』の著者はこれらの書物を参照し、そこに見られる神仙を名前だけ借用したり、もともとの説話を改変したりして物語に挿入していったと考えられている。
このため、古くから信仰された神仙（女媧、殷郊、太上老君、広成子、赤精子など）と比較的新しい神仙（楊戩や聞仲など）がごちゃまぜになっていたり、さらには仏教系の神仏（燃灯道人、文殊広法天尊、韋護、哪吒など。殷周時代にはまだ仏教は成立していない）や後世の人物（唐代に武将として活躍し、のちに軍神として毘沙門天と同一視された李靖など）が登場していたりと、過度な時代錯誤がみられる。
評価

四大奇書として古くより『西遊記』、『三国志演義』、『水滸伝』、『金瓶梅』が挙げられるが、本書の評価はこれらより一段低いものとなっている。魯迅は「『水滸伝』に比べたら幻想的に過ぎ、『西遊記』に比べたら雄偉さに欠け、今に至るまでこの二作品と同列であると見なした者はいない」と評している。また、斉祐焜は「『封神演義』は思想面でも芸術面でも、作者が意図した『小説界に於いて水滸伝と西遊記と共に鼎立する』という抱負を果たすことは到底できなかった」と評している。一方で「だがそれでも『封神演義』は中国小説史で一定の重要な地位を占める」とも記している。
文学面での評価が低い理由として、中国文学研究者の二階堂善弘は、堅苦しい文言体を必要以上に多用する文体のぎこちなさ、太公望が天数（天命）と称して自分の行為を過度に正当化したり、典型的な悪臣として描かれている費仲や尤渾まで他の登場人物と一緒に封神されるといったストーリーの不整合性、殷周時代に存在しない神仙・人物を登場させる時代考証の無視などを挙げている。
『封神演義』を日本語でリライトした小説家安能務は、「三大怪奇小説」として『三国志演義』『西遊記』『水滸伝』を挙げた後、怪奇性の高さを理由に、『水滸伝』より『封神演義』が相応しいとしている。しかし、「三大怪奇小説」という呼称自体が一般的ではなく、歴史小説である『三国志演義』を「怪奇小説」に区分することも定説とは言い難い。安能はこれら「三大怪奇小説」に『金瓶梅』を加えて「四大奇書」としているが、「奇書」とは「世に稀なほど卓越した書物」という意味で、「怪奇小説」という意味はない。また、民間での評価が高く知識人の評価が低い理由として、安能は儒教の影響で、儒家たちが儒教で理想とされる周公旦を持ち上げるため、太公望が活躍する本書の価値を不当に貶めたことが原因だったとしているが、士大夫層は小説全般を軽視していたのであって『封神演義』を特に貶めたわけではない。
以上のように、『封神演義』は二流の文学作品として扱われている。しかし、中国の民間信仰に与えた影響はきわめて大きく、従来の神々であっても本書で改変された名前や格好で神像が作られたり、本書が初出とされる通天教主や申公豹などが従来の神々に混じって信仰の対象になったりしており、明代以降の宗教文化を研究する際には特に重要な作品であるといえる。
日本での受容と翻訳

日本では他の古典小説同様に江戸時代に輸入されたがあまり注目されたとは言えない。数少ない例外として曲亭馬琴がその読者として挙げられる。曲亭馬琴著『開巻驚奇侠客伝』では『封神演義』と『通俗武王軍談』の影響が大きいという。
本邦初訳のものは昭和初期の1935年の三浦義臣による抄訳版である。昭和後期の1977年には木嶋清道による抄訳版も出版された。昭和期に二度にわたって抄訳が出版されたが、『西遊記』や『水滸伝』といった明代に成立した他の演義作品と比べても『封神演義』は周知されなかった。平凡社の中国古典文学大系にも抄訳すら収録されていない。
本書の存在が多くの人に周知されたのは、平成が始まった1989年に出た安能務編訳によるリライト版、それを原作にした藤崎竜による漫画『封神演義』（1996年 - 2000年）によるところが大きいとされる。しかし安能版は、殺戒を「殺人欲求」と解釈したり、天数や封神事業を理不尽な天界の陰謀とするなど、原典にはない解釈やエピソードが多く入っているほか、哪吒に「なたく」、楊戩に「ようぜん」、聞仲に「もんちゅう」など独自性の高いルビが振られている。後に安能は、このリライトは小説形式で展開していく「中華思想論のための布石」という位置づけであり、本作に多く加えた改変は自身の「意見」であると述べている。
光栄（現・コーエー）の『完訳 封神演義』全三巻（1995年）は、後述の二階堂善弘による翻訳が出版されるまで、原型に一番近い形で読める日本語訳とされていた。しかし、一部の詩が未訳であったり、本土の簡体字の活字本を底本にしたことに由来する誤訳があるなど、問題が指摘されている。また、本書を理解するにはその性質から、当時の民間信仰や『西遊記』、『平妖伝』、『八仙東遊記』といった明代の他の神怪小説に関する知識が不可欠だが、この版の訳文は注が一切付されていない。この訳書は文庫版（全七巻、1998年）で改訂再刊したが、読みやすさを配慮し本文の一部が書き換えられたため、厳密には完訳版でなくなった。
偕成社の『封神演義』全三巻（1998年）は、児童向けの編訳である。登場人物の挿し絵がたくさんあり、漢字に逐一ルビがふってある等、児童だけでなく他の訳本に挫折した人にも優しいつくりになっている。
2000年以降は十数年新訳刊行はなかったが、2013年に『封神演義』（翠琥出版）が刊行された。1999年の集英社文庫版（八木原一恵編訳、2018年に上下巻で改訂刊行）を電子書籍化し（集英社版より章数を増加した改訂版）。また、集英社版同様、「四不相（しふそう）」とするなど、明版の表記に配慮がなされている。
2017年-2018年に、全訳版が勉誠出版（二階堂善弘監訳、全4巻）で刊行された。
封神演義を題材にした作品

Category:封神演義を題材とした作品も参照。
封神演義を題材にした作品 > 中国・台湾・香港 > 小説

『神怪列国志 反封神榜』
『鋒剣春秋』
封神演義を題材にした作品 > 中国・台湾・香港 > 映画

『封神伝奇 バトル・オブ・ゴッド』
『レジェンド・オブ・ゴッド 〜封神伝説〜』
『モンスター・オブ・ダイナスティ 王朝の妖怪』
『リベンジ・クイーン 封神:妲己』
『クラッシュ・オブ・ゴッド 神と神』
『封神〜嵐のキングダム〜（中国語版）』
封神演義を題材にした作品 > 中国・台湾・香港 > テレビドラマ

『封神榜』
『封神榜』
『封神榜』
『封神榜』
『封神榜』
『封神榜』
『封神演義』
『封神演義 逆襲の妲己』
『封神英雄榜』
『封神英雄榜2』
『封神演義』
封神演義を題材にした作品 > 中国・台湾・香港 > アニメ映画

『ドラゴン水滸伝』
『ナーザの大暴れ』
『ナタ～魔童降臨～』
『ナタ転生』
『新封神演義・楊戩』
封神演義を題材にした作品 > 中国・台湾・香港 > テレビアニメ

『封神榜伝奇』
『封神演義 〜ナタクの大冒険〜』
封神演義を題材にした作品 > 日本 > 小説

『封神演義』（上）： ISBN 4061843206　（中）： ISBN 4061843214　（下）： ISBN 4061843222
『セレス』
『小説 封神演義』
『創竜伝』
封神演義を題材にした作品 > 日本 > 漫画

『殷周伝説・太公望伝奇』
『封神演義』
『ガンドッグ』
封神演義を題材にした作品 > 日本 > ラジオドラマ

『封神演義』
封神演義を題材にした作品 > 日本 > コンピューターゲーム

『封神演義』
『真・三國無双シリーズ』『無双OROCHIシリーズ』
『L.G.S 〜新説 封神演義〜』
封神演義を題材にした作品 > 日本 > スマホゲーム

『封神ヒーローズ』
『ガドリンガー』
『元気封神:Reverse』
封神演義を題材にした作品 > 日本 > テーブルトークRPG

『央華封神RPG』
封神演義を題材にした作品 > 韓国 > オンラインゲーム

『天道オンライン』
『ハンターズアリーナ：レジェンド』
注釈・出典

[脚注の使い方]
↑  榜とは立て札のこと
↑  二階堂善弘『封神演義の世界　中国の戦う神々』大修館書店、p2
↑  大塚秀高「封神演義」『日本大百科全書（ニッポニカ）』。https://kotobank.jp/word/%E5%B0%81%E7%A5%9E%E6%BC%94%E7%BE%A9。コトバンクより2024年7月28日閲覧。
↑  二階堂、89-98p。なお、二階堂はこれらの説を挙げた後、「許仲琳・李雲翔合作説」を支持している。
↑  二階堂、90p
1 2 3  岩崎加奈子「『封神演義』周之標序の検討」、京都府立大学国中文学会編『和漢語文研究』第18号、P88
1 2  中塚亮「封神演義の版本について」
↑  『全訳　封神演義』完結記念トークイベント会場リポート
↑  尾崎勤「『封神演義』第九十九回の検討」、古典研究会編『汲古』第65号、P45-P46
↑  尾崎勤「『封神演義』第九十九回の検討」、古典研究会編『汲古』第65号、P48
↑  二階堂、98 - 100p
↑  中塚亮「『封神天榜』の成立について―『封神榜』との関係から―」、中国古典小説研究会編『中国古典小説研究』第14号、P63
↑  二階堂、58-76p
↑  二階堂、83 - 86p
↑  二階堂、103 - 162p
↑  魯迅著、長島長文訳 『中国小説史略』 全2巻、東洋文庫、平凡社
↑  斉祐焜 『明代小説史』 中文・浙江古籍出版社
↑  二階堂、36 - 55p
↑  安能務『封神演義』上巻、講談社文庫、26-29p
1 2  『封神演義』は「3大怪奇小説」の1つなどではありません - 関西大学文学部・二階堂研究室の旧ページ。
↑  安能、21 - 26p
↑  二階堂、104-162p
↑  中塚亮「『封神演義』の日本における受容-三浦義臣・木嶋清道の翻訳を中心に-」、中国古典小説研究会編『中国古典小説研究』第21号、P39 脚注4
↑  宝永二年（1705年）刊。清地以立作。別名『通俗列国志伝前編』。
↑  三宅宏幸「馬琴読本『開巻驚奇侠客伝』論-『封神演義』『通俗武王軍談』との関連を中心に-」、日本文学協会編『日本文学』2010年59巻2号、P9-P19
↑  中塚亮「『封神演義』の日本における受容-三浦義臣・木嶋清道の翻訳を中心に-」、中国古典小説研究会編『中国古典小説研究』第21号、P39
↑  ただし楊戩については後の著作「隋唐演義」にて「ようせん」とルビが振られていた。
↑  安能務『八股(パクー)と馬虎(マフー)―中華思想の精髄』（講談社文庫、1995年）
1 2  封神演義書房/封神演義の翻訳書
↑  二階堂、196-198p
↑  翠琥出版『封神演義』
↑  Amazonの翠琥出版『封神演義』の内容紹介
↑  必読のスーパーサイキック仙人アクション！－『全訳　封神演義』全4巻刊行開始記念特集(勉誠出版HP)
ヨハン・ボタ

ヨハン・ボタ(右）
ヨハン・ボタ（Johan Botha, 1965年8月19日 - 2016年9月8日）は、南アフリカ出身のテノール歌手。
来歴

ルステンブルクの郵便局長の家に生まれる。幼時より父親の収集した古いレコードを聴いて歌に親しむ。10歳から17歳までジャーミラ・テレンガーに声楽を学んだ後、兵役で2年間空軍に所属し、軍の合唱団で歌った。兵役が終わった後、エリック・ミュラーに学んでテノール歌手としての才能を認められる。1990年にヨーロッパに留学し、1993年にパリのオペラ・バスティーユでジャコモ・プッチーニの《蝶々夫人》のピンカートン役を歌って注目を集め、ミラノのスカラ座、ベルリン・コーミッシェ・オーパー、ハンブルク国立歌劇場などに出演するようになった。1996年からウィーンに住んでウィーン国立歌劇場に出演するようになり、2003年には同歌劇場から宮廷歌手の称号を得た。1998年にはオーストリア国籍を取得している。
癌のためにウィーンで死去。
よしもと紙屋町劇場

広島市中区にあるエディオン広島本店本館。この8階によしもと紙屋町劇場があった。
よしもと紙屋町劇場（よしもとかみやちょうげきじょう）は、かつて広島市中区にあるよしもとクリエイティブ・エージェンシー（よしもと広島）が運営していた劇場。エディオン広島本店本館8階のサテライトスタジオ（催事場）を活用して営業していた。
毎月第3金・土・日のみの上演であった。
旧・デオデオ本店（現・エディオン広島本店本館）改装に伴う休止を経て、エディオン広島本店本館の2012年10月26日オープンに伴い再開したが、エディオン広島本店本館の建て替えに伴い、2017年4月9日に閉館した。
2010年のスケジュール

金曜日18:00～よしもとD-D.LIVE（広島所属若手のライブ）
土曜日12:00～よしもとD-D.LIVE、
土曜日17：00～よしもとPLAESURELIVE（大阪・東京所属の若手ライブ）
日曜日12:00～・15：00～よしもと紙屋町劇場（桂三枝（現・六代桂文枝）や宮川大助・花子、オール阪神・巨人などのベテランからマジック、などの舞台）
日曜日18:00～よしもとD-D.LIVE
WBSC U-12ワールドカップ

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: この項目では、野球の大会について説明しています。 ソフトボールの大会については「WBSC U-12ソフトボールワールドカップ」をご覧ください。
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開始年:  2011年
主催:  世界野球ソフトボール連盟（WBSC）
チーム数:  12（2023年大会）チーム
前回優勝:   アメリカ合衆国（5回目）
最多優勝:   アメリカ合衆国（5回）
公式サイト
 U-12 Baseball World Cup
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WBSC U-12野球ワールドカップ（英語：WBSC U-12 Baseball World Cup ）は、世界野球ソフトボール連盟（WBSC）主催により、隔年で開催される、11歳から12歳の各国・地域代表選手で競われる野球の国際大会である。旧称は「12U世界野球選手権大会」、「12U野球ワールドカップ」。
大会概要

この大会はWBSCが主催する、少年世代の各国・地域代表参加によって競われる国際大会である。これまではリトルリーグのような世界に加盟クラブチームを擁する少年野球組織で、クラブチームによる国際大会は開催されてきたものの、国・地域別代表戦による国際大会は長らく開催されてこなかった。2011年、国際野球連盟（IBAF）主催の国際大会が再編されることになり、新たな世代別国際大会として本大会が創設された。これにより世代別国際大会は、12歳以下、15歳以下、18歳以下、21歳以下（後に23歳以下）の4大会に整理された。
過去の大会主催はIBAFであったが、WBSC発足により、第3回大会からWBSC主催の大会として開催された。
2015年大会では、世界的に有名なキャラクターであるスヌーピーが公式グローバルアンバサダーに就任し、漫画「ピーナッツ」のキャラクターたちとともに、大会の顔として様々な場面で活用された。
歴代大会結果

| 回 | 開催期間 | 開催地 | 出場 | メダリスト> 優勝 | メダリスト> 準優勝 | メダリスト> 3位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2011年7月8日-7月17日 |  台北 | 13 |  チャイニーズタイペイ |  キューバ |  ベネズエラ |
| 2 | 2013年7月18日-7月28日 |  台北 | 14 |  アメリカ合衆国 |  チャイニーズタイペイ |  日本 |
| 3 | 2015年7月24日-8月2日 |  台南 | 12 |  アメリカ合衆国 |  チャイニーズタイペイ |  ニカラグア |
| 4 | 2017年7月28日-8月6日 |  台南 | 12 |  アメリカ合衆国 |  チャイニーズタイペイ |  メキシコ |
| 5 | 2019年7月26日-8月4日 |  台南 | 12 |  チャイニーズタイペイ |  日本 |  キューバ |
| 6 | 2022年7月29日-8月7日 |  台南 | 11 |  アメリカ合衆国 |  ベネズエラ |  チャイニーズタイペイ |
| 7 | 2023年7月28日-8月6日 |  台南 | 12 |  アメリカ合衆国 |  チャイニーズタイペイ |  ベネズエラ |
| 8 | 2025年 |  台南 |  |  |  |  |
| 9 | 2027年 |  台南 |  |  |  |  |
メダル獲得数の国別一覧

| 順位 | 国/地域 | 金 | 銀 | 銅 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  アメリカ合衆国 | 5 | 0 | 0 | 5 |
| 2 |  チャイニーズタイペイ | 2 | 4 | 1 | 7 |
| 3 |  ベネズエラ | 0 | 1 | 2 | 3 |
| 4 |  キューバ | 0 | 1 | 1 | 2 |
| 4 |  日本 | 0 | 1 | 1 | 2 |
| 6 |  ニカラグア | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 6 |  メキシコ | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 計 (国/地域数: 7) | 計 (国/地域数: 7) | 7 | 7 | 7 | 21 |
迷子

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: NHKのテレビドラマについては「迷子 (テレビドラマ)」をご覧ください。
迷子（まいご）とは、自分が現在いる場所や保護者の所在が分からなくなり、自宅や目的地に到達することが困難な状況に陥った子供、もしくはその状態を指す。
百貨店や行楽地、その他雑踏においては、本人の目的に関わりなく、引率者から子供の所在を確認できなくなった時点で迷子とみなされる。
子供だけではなく、成人でも初めて訪れた場所などでは同様の状況に陥りやすくなり、迷子と呼ばれることがある。また知的障害や自閉症、認知症の成人にも起こりやすいが、こちらは徘徊（はいかい）と呼ばれることが多い。
迷子は、警察機関や施設管理者等により適切に保護されなければ、第三者による誘拐(連れ去り)や猥褻行為などの対象となる可能性があり、生命に危険が及ぶ場合もある。
脚注・出典

1 2 3 4  “もっと関西 生き別れ親子すがった石 迷子しるべ石（時の回廊） 京都市”. 日本経済新聞 (2017年9月14日). 2024年11月27日閲覧。
↑  “NA079 迷子しるべ石”. www2.city.kyoto.lg.jp.   京都府. 2024年11月27日閲覧。
↑  江戸の伝言板「迷子石」脚光 時代小説や広辞苑に登場『産経新聞』朝刊2018年4月8日（東京面）
大豆戸町

| 大豆戸町 |
| --- | --- |
 町丁
 大豆戸町の街並み
 北緯35度30分44秒 東経139度37分48秒﻿ / ﻿北緯35.5121度 東経139.6299度﻿ / 35.5121; 139.6299
国:   日本
都道府県:   神奈川
市町村:   横浜市
行政区:  港北区

 人口情報（2024年（令和6年）4月30日現在）
 人口:  14,451 人
 世帯数:  7,354 世帯

 面積（）
 :  0.818 km²
人口密度:  17666.26 人/km²
設置日:  1927年（昭和2年）4月1日
郵便番号:  222-0032
市外局番:  045（横浜MA）
ナンバープレート:  横浜
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大豆戸町（まめどちょう）は、日本の神奈川県横浜市港北区の町名。丁目を持たない単独町名である。住居表示未実施区域。
地理

町内は菊名七丁目に分断されており、東西に飛び地となっている。
両飛び地の間と南側で菊名に接している。東部の東側では師岡町と鶴見区上の宮に、両飛び地の北側で大倉山に接している。西部の西側では北新横浜と新横浜に、南側で篠原町と篠原北に接している。同町の真ん中の辺りには、東海道新幹線が通っている。
地理 > 字

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 堀上  堀上台  安山  羽黒  塚田  道念前  下土浮  :  堤根  大西  川端  会下谷  桜田  八反野  宮狩
地名の由来

師岡熊野神社に大豆を奉納していたからだとされる。
このほか、地形由来の「真間処」（ままど、くぼんだ場所の意）に「豆」の字を当てたとする説もある。
文字の上では難読ではないが、「大豆」を「まめ」と読むため、馴染みがないと正しく読むことができない。この読み方は当地だけではなく、日本全国に見られる。