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MORSE -モールス-
あらすじ

1980年代のストックホルムの郊外の町に住むオスカルは、学校で酷いいじめにあっている。友達も少なく、家庭内での問題もあって、親にも相談できずにいた。そんな彼が好きなことは、近所の人々の生活を望遠鏡でこっそりのぞき見ることや、いじめっ子に復讐を果たす夢を見ることだった。ある日、隣にエリという少女が引っ越してくる。オスカルは彼女に話しかけるも、「自分とは友達になれない」と言われてしまう。しかし、そのうち、2人は打ち解けあうようになり、オスカルは彼女に好意を抱き始める。他方、彼の住む町では、残虐な殺人事件や、不可思議な失踪事件が、立て続けに起こり始める。実は、エリの正体はヴァンパイアで、誰かの血を飲まなければ生きていくことができなかった。そのため、彼女の同居人であるホーカンが、血を探し求めて、町民を殺害していたのだ。
映画化

まず、2008年10月に、トーマス・アルフレッドソン監督で、『ぼくのエリ 200歳の少女』というタイトルで映画化。脚本は、著者本人が務めた。オスカル役にカーレ・ヘーデブラントが、エリ役にリーナ・レアンデションが起用された（ただし、エリの声は別の声優が吹き替えている）。オースティン映画批評家協会賞の外国語映画賞を受賞し、サターン賞の国際映画賞でも受賞した。
→詳細は「ぼくのエリ 200歳の少女」を参照
その後、2010年10月1日、マット・リーヴス監督で、『モールス』という題名でハリウッド・リメイクされる。なお、再映画化に当たり、いくつか変更点が加えられている。舞台はアメリカのニューメキシコ州の町に変更され、登場人物の名前が変更されたほかに、構成においても若干の変更が加えられている。このほかに、一部のキャラクターの役割が大幅に変化したり、原作小説や2008年の映画版にあったエピソードがいくつか省略されたりしている。
→詳細は「モールス (映画)」を参照
舞台化

2013年にイギリスで初めて舞台化され、2015年には日本で初めて上演される。演出は深作健太、脚本はカンパニー「ミナモザ」を率いる瀬戸山美咲。主演は舞台単独初主演となる小瀧望で、12歳の主人公・オスカーを演じ、劇中では約1分の潜水シーンにも挑戦している。11月13日から12月6日に東京グローブ座〈全28回〉、12月9日から13日に大阪・シアターBRAVA!〈全7回〉で上演予定。
舞台化 > キャスト

オスカー - 小瀧望
エリ - 水上京香
ホーカン - 田中健
母 - 高橋由美子
富岡晃一郎
久松信美
横山一敏
奥田圭悟
塩顕治
舞台化 > スタッフ

原作 - ヨン・アイヴィデ・リンドクヴィスト『LET THE RIGHT ONE IT』
脚本 - ジャック・ソーン
演出 - 深作健太
上演台本 - 瀬戸山美咲
ドリス・ベンゼクリ

ドリス・ベンゼクリ（Driss Benzekri、1970年12月31日 - ）は、モロッコの元サッカー選手。元モロッコ代表。ポジションはゴールキーパー。
来歴

1995年にモロッコ代表デビュー。1998 FIFAワールドカップではグループステージ全3試合に出場した。2002年までに29試合に出場した。
代表歴 > 出場大会

モロッコ代表
1998 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 29試合 0得点（1995年-2002年）
| モロッコ代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1995 | 1 | 0 |
1996: 0
| 1997 | 3 | 0 |
| 1998 | 8 | 0 |
| 1999 | 1 | 0 |
2000: 0
| 2001 | 11 | 0 |
| 2002 | 5 | 0 |
| 通算 | 29 | 0 |
竹浪正造

| たけなみまさぞう 竹浪正造 |
| --- | --- |
生誕:   (1918-06-04) 1918年6月4日  青森県北津軽郡鶴田町
死没:   (2017-10-12) 2017年10月12日（99歳没）
出身校:  青森県立木造中学校 (旧制)
職業:  元青森県北津軽郡鶴田町議会議員
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竹浪 正造（たけなみ まさぞう、1918年6月4日 - 2017年10月12日）は日本の絵日記作家、元青森県北津軽郡鶴田町議会議員。
1954年12月、2歳になった自身の長男のやんちゃな発想や行動を記録しようと、絵日記をつけ始める。以降、1日も欠かさずに続け、2011年10月現在、その数は大学ノートで2300冊ほどに達している。
来歴

青森県北津軽郡鶴田町生まれ。1936年に県立木造中学校を卒業し、翌1937年に南満州鉄道に入社。その後関東軍に入隊し、招集を受けて朝鮮で鉄道建設作戦にあたる。1937年9月に帰国。1946年から1987年まで東北電力、東北電広社に勤務。鶴田町議会議員を4期、16年10カ月務める。勲六等瑞宝章、瑞宝双光章を受賞している。
2017年10月12日、老衰のため死去。
エピソード

1989年、光り輝く頭を特長と捉え、親睦を深めあおうという鶴田町の「ツル多はげます会」を創設。この会は、しばしばマスコミの取材を受ける。
2011年5月11日、ナニコレ珍百景で自身の絵日記が紹介される。たまたま電車内でその放送をワンセグで見ていた廣済堂出版社員が、絵と笑顔に魅力を感じ、次の駅で降りて本人に連絡。その場で出版を打診した。
2011年10月5日、ナニコレ珍百景の特別番組で絵日記の出版が伝えられると、一晩でAmazon.co.jpや楽天ブックスでベストセラー（総合）1位に急上昇。発売1週間後には12万部を突破、1カ月後には26万部を突破した。
主な作品

『春秋漫歩　－漫画絵日誌18年－』（1973年5月1日、竹正漫画集出版委員会）
『はげまして はげまされて ～93歳正造じいちゃん56年間のまんが絵日記～』（2011年10月4日、廣済堂出版） ISBN 978-4331515815
『一生一途に』（2012年8月1日、廣済堂出版） ISBN 978-4331516546
『94歳正造じいちゃん 57年間のまんが絵日記カレンダー』（2012年10月23日、廣済堂出版） 978-4331252680
『ハゲ川柳』（2016年8月16日、河出書房新社） 978-4309024912
エチオピア料理

エチオピア料理とは、エチオピアで食べられている料理の総称である。
特徴

アフリカの角の根元に位置するエチオピアはエジプト、西南アジア、アラブ、地中海方面の文明が交錯する地域であり、食文化も様々な文化の影響を受けている。
エチオピア北部ではインジェラと呼ばれるパンケーキ、南部ではエンセーテと呼ばれる植物が食事の中心となっている。
インジェラはイネ科の植物であるテフから作る酸味のあるパンケーキで、紀元前100年ごろにはすでに作られていたと伝えられている。元来インジェラはエチオピア北部の高原地帯の料理として食べられていたが、19世紀後半にアムハラ人がエチオピア南部に勢力を拡大するにつれてインジェラが食べられる範囲も広がっていった。エチオピア南西部ではテフの栽培、インジェラの普及をアムハラ人の侵略に重ねて否定的な意味合いで語られることもあるが、インジェラはエチオピア各地で日常食、特別な日の食事として調理されるようになった。インジェラを食べる場合、通常は手でちぎったインジェラをワットというシチューに浸して食べるが、ワットを作る余裕が無いときにはインジェラには何も付けず、もしくは岩塩のかけらや青トウガラシを挟んで食べる。ワット以外のインジェラの付け合せには炒めた肉、豆類や多年生キャベツの煮込み、生肉、チーズなどが挙げられる。他のアフリカの地域の料理には熱い料理が出され、主食と副菜が混ぜ合わせた状態で供される特徴があるが、エチオピア料理には冷めた状態で供される主食のインジェラ、主食のインジェラと副菜のワットが別個に供されるといった他地域には無い特色が確認できる。
インジェラのほか、ダボと呼ばれるテフと小麦で作るパンも朝食、昼食、携帯食として食べられている。
テフと並ぶ主食のエンセーテが食用として栽培される地域はエチオピアのみで、栽培や調理はエチオピア南部でのみ発達してきた。エンセーテは偽茎に蓄えられたデンプンを発酵させたものが調理され、長期の保存が可能な点と一本の木から採れるデンプンで多数の人間を養える点から、エンセーテは「飢餓を救う木」と呼ばれることもある。また、エンセーテはほぼすべての部位が利用できる植物であり、皮は屋根の材料や燃料、葉は衣料や食器の素材となる。
エチオピア料理の基本的な調味料としてはバルバリ（バレバレ）が挙げられる。粉末の赤トウガラシをニンニク、ショウガ、塩などと混ぜ合わせ、さらに搗いて粉にしたバルバリは、インジェラにも付けられる。料理は使われるバター（ケベ）の量に応じてランクが上がり、バターは調味料以外に整髪量にも使われる。香辛料入りのバターであるニッター・ケベは、エチオピアの各家庭に常備されている調味料である。ほか、酒の原料にもなる蜂蜜が伝統的な甘味料として使われる。
肉類

エチオピアのキリスト教徒、イスラム教徒の両方に肉食に関する一定のタブーがあるが、都市部では形骸化しつつある。キリスト教徒は牛、ヤギ、ヒツジ、ニワトリの肉を食べ、イスラム教徒はそれらの動物にくわえてラクダの肉も食べる。ブタはキリスト教徒、イスラム教徒いずれの間でも敬遠されている。
エチオピアではしばしば生肉が食べられ、牛の生肉が最高のものと見なされている。ヤギやヒツジを屠り、火を通していない右足と肝臓を供することが、もっとも丁重なもてなしとされている。ぶつ切りにした新鮮な肉をナイフで切り分けてトウガラシの練り粉を付ける、あるいはタルタルステーキのように小さくみじん切りにした肉に油や香辛料を加えて生肉は食される。みじん切りにした肉を使った料理のクトゥフォ（クットフォー）は、生肉のまま供するトレ、肉にやや火を通したラブラブ、よく火を通したゲバヤロの中から好みの調理法を選択する。また、クトゥフォの付け合せにはカッテージチーズのアイブや茹でたキャベツをみじん切りにしたゴーマンなどが添えられる。
生肉を食べる習慣の始まりについては、16世紀にグランの率いるイスラム教徒の軍隊がエチオピア高原に攻め込んだ時、エチオピア高原の住民は彼らに見つかることを恐れて火を燃やすことができなかったために生肉を食べていたことに由来すると言われている。生肉を食べるエチオピア人は定期的に虫下しを服用するが、コソの木から採れる伝統的な薬は人体への影響が強く、時には失明・死亡することもある。
肉を細長く切り分け、塩、バルバリ、黒コショウをすり込んで作る干し肉は携帯にも長けた保存食となる。
スープ

インジェラの副菜として、ワットというシチューが食べられている。ワットはバルバリを使ったカイ・ワットと、バルバリを使わないアレチャ・ワットに大別される。肉、魚、野菜がワットの材料となり、バルバリ、カルダモン、ショウガ、フェヌグリーク、クミンなどの香辛料、香草が使われる。鶏肉とゆで卵を使ったドロ・ワットは最上級のワットで、これを供することがもっとも丁重なもてなしとされている。
野菜

地中海沿岸部を除いたアフリカ大陸の中で、野菜の栽培が伝統的に続けられているのはエチオピアのみである。エチオピアのキリスト教徒は、肉食が禁じられる年に200数十日ある断食の日には野菜の煮込み、ポテトフライ、生のトマトやタマネギなどを副菜として食している。ヒヨコマメ（ガルバンゾ）のペーストを魚の形に整えるイェシンブラ・アッサは断食の日のための料理である。
飲料

食事の際にはテラ（タラ）という酒が供される。テラは「エチオピアのビール」とも呼ばれ、古代メソポタミアのビールに近い特徴を持つ。テラを蒸留して造るアラキという酒も飲まれているが、アルコール度数が高いアラキはもっぱら一部の愛飲家に好まれている。また、アジスアベバのベデレなど、エチオピアでは多くの地ビールも造られている。
ハチミツから造る酒のタジ（タッジ）は庶民の酒であるテラに対する高級酒で、エチオピア皇帝が愛飲したことでも知られている。タジはハチミツに酵母を加えて発酵させた酒で、ドライ、ミディアム・スイート、スイートなど様々な種類が存在する。宮廷で造られていたタジが出される場面は兵士の激励、特別な宴会などに限られていたが、1920年代に入って一般の人間もタジを飲めるようになったと言われている。
エチオピアのカッファ州（英語版）は、コーヒーノキの原産地と考えられている。エチオピア全土でコーヒーが飲まれるようになったのは19世紀末以降であるが、南西部ではそれよりも早い時期にコーヒーが利用されていたと考えられている。エチオピアではコーヒーの豆を炒って粉にしたものを煮立てて飲まれ、コーヒーノキが育たない低地ではコーヒーの木の葉や豆を覆う外殻が煎じて飲まれる。エチオピア高地には客人にコーヒーを出し、大勢の人間を集めて時間をかけてもてなす習慣があり、コーヒー・セレモニーの名前で知られるこのもてなしはエチオピアの観光名物の一つにもなっている。また、コーヒーは飲用にされるほか、果肉はバターで煮て調理され、若葉は野菜として用いられる。
代表的な料理

インジェラ
ワット - シチュー
ドロ・ワット - 鶏肉とゆで卵のワット
バグ・ワット - 羊肉のワット
スガ・ワット - 牛肉のワット
アサ・ワット - 身をほぐした魚のワット
シュロ・ワット - 粉状の豆を使ったワット
ムッスル・ワット - 粒状のレンズマメのワット
アティクルト・ワット - 野菜のワット
メティン・シュロ - 粉末のエンドウマメ、レンズマメ、ヒヨコマメなどを使った野菜のワット
クックル - 羊肉などを使った肉のスープ
キトゥフォ
トュブス - ぶつ切りの肉のソテー
ヤタクレテ・キルキル - ニンニクとショウガ入りの野菜の炒め煮
イェミサー・セラタ - エシャロットとトウガラシで風味を付けたレンズマメのサラダ
ウルゴ - ヨーグルト。ワットに混ぜて食べられる。
ナミャファ - 硬質のヨーグルト
ボンボリーノ - ドーナツ
ワットが載せられたインジェラ
バルバリ
インジェラ、アイブとともに供されたクトゥフォ
フラスコに似た瓶に入れられたタジ
コーヒーソース

コーヒーソースとステーキ
コーヒーソース（Coffee sauce）は調合の過程でコーヒーを混ぜたソース調味料。コーヒーソースは少なくとも1904年にはアメリカ料理に使用されている。コーヒーソースは甘く、もしくは食欲をそそる調味料である。
甘いコーヒーソースは砂糖やシンプルシロップ、メープルシロップ、ゴールデンシロップのような甘味料を材料に使用している。無糖練乳が甘いコーヒーソースに使われることもあり、風味付けにウィスキーが使われることもある。加えて、鶏卵やホイップクリームなどが使われることもある。
使用

甘いコーヒーソースはケーキやマロン、フラン、アイスクリーム、パンケーキ、プディング、トルテ、スフレ、スイートポテト、ワッフルなどに使われる。
サケ料理やステーキには香辛料のセイボリーが使用されたソースが使われる。
コーヒーソースの製造者

消費者向けの量産のコーヒーソースにはPerky Savory Coffee Sauceの商標でAhh!Gourmetが生産しているものがある。
脚註

1 2  Austrian Desserts and Pastries: 108 Classic Recipes - Dietmar Fercher, Andrea Karrer. p. 315.
1 2  Eat Well Live Well: Gluten Intolerance - Murdoch Books Test Kitchen with Dr. Susanna Holt . p. 146.
↑   Hill, Janet McKenzie (1904). The Boston Cooking School Magazine of Culinary Science and Domestic Economics. Boston Cooking-School Magazine. p. 158.
1 2  Sharing Sweet Secrets: Gluten & Wheat Free - Pamela Moriarty. p. 51.
1 2  Delectable Desserts: Over 250 Best-Loved Recipes for Every Season of the Year - Wendy Louise, MaryAnn Koopmann. p. 244.
↑  Harding, Florence Kling (contributor) (1921). Twentieth Century Cook Book, an Up-to-date and Skillful Preparation on the Art of Cooking and Modern Candy Making Simplified. Haldeman-Julius Company. p. 97.
↑  Irish Puddings, Tarts, Crumbles, and Fools: 80 Glorious Desserts - Margaret Johnson. p. 35.
↑  Culinary Arts Institute Encyclopedic Cookbook. p. 275.
1 2  Grandma Grace's Southern Favorites: Very, Very Old Recipes Adapted for a New ... - Marty Davidson. p. 106.
↑  Good Housekeeping, Volume 52. pp. 240-241.
↑  Table Talk. p. 585.
↑  Chocolate, Coffee, Caramel: A Cook's Book of Decadence - Gordana Trifunovic. p. 208.
↑  Coffee: The Revolutionary Drink for Pleasure and Health - Roseane M. Santos, M.Sc., Ph.D. & Darcy R. Lima, M.D., Ph.D.
↑  The Protein Counter: 3rd Edition. p. 352.
↑  Orchant, Rebecca (February 26, 2013). “Coffee Milk: The Rhode Island Specialty Fueled By Autocrat Syrup”. ハフィントンポスト. https://www.huffpost.com/entry/coffee-milk_n_5915e7a8e4b00f308cf4ff7d 21 December 2013閲覧。
“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986

『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（ギグス・ジャスト・ア・ヒーロー・ツアー 1986）は、日本のロックバンドであるBOØWYの1作目のライブ・アルバム。
1986年7月31日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからリリースされた。BOØWYとしては初となるライブ・アルバムであり、プロデュースは糟谷銑司が担当している。収録曲は4枚目のアルバム『JUST A HERO』（1986年）を中心にそれまでのアルバムからも選曲されているが、2枚目のアルバム『INSTANT LOVE』（1983年）からは1曲も収録されていない。
同年7月2日に開催された「JUST A HERO TOUR」のツアーファイナルとなった日本武道館公演の模様を収録しているという触れ込みだが、実際には同ツアーの他会場での音源も収録されている。また、ミックス作業の際にキーボードの音色やコーラスが追加で収録された。後に日本武道館公演のみを収録したライブ・アルバム『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED』（2012年）がリリースされた（後述）。
オリジナル盤は限定生産として10万枚のみリリースされ、オリコンアルバムチャートにおいて最高位第10位を獲得して即完売となった。1989年の再リリース盤は同チャートにて最高位第1位を獲得、売り上げ枚数は40万枚を超えたため日本レコード協会からプラチナ認定を受けている。また、最終的な売り上げ枚数は累計で101万枚となった。
背景

4枚目のスタジオ・アルバム『JUST A HERO』（1986年）リリースと前後して、「BOØWY FILM EVENT JUST A HERO SPECIAL」と題したフィルムコンサートが2月24日の札幌ペニーレーンから3月7日の広島ウィズまで全国6か所にて行われ、BOØWYメンバーも出演しファンとの交流が図られた。
その後「JUST A HERO TOUR」と題したコンサートツアーが3月24日の青山スパイラルホールを皮切りに25都市全37公演が行われた。同ツアーでは映画『ブレードランナー』（1982年）をイメージしたステージセットが組まれていた。5月1日の高崎市文化会館公演ではBOØWYとして初の映像作品となる『BOØWY VIDEO』（1986年）の撮影を前提としたライブが行われ、ステージ衣裳は沢田研二を手掛けた事で知られるデザイナーの早川タケジが担当した。ツアーファイナルとなる7月2日には初の日本武道館単独公演が行われ、チケットは販売開始から3時間で完売となった。また、同日には前述の『BOØWY VIDEO』がリリースされ、オリコン映像ランキングにて初登場4位を獲得した。
録音、制作

武道館でやってもライブハウスから出てきたバンドだって意識はすごく強くてさ、もうちょっと広いところでやったらエンターテナーとして演じる部分が多くなるのかもしれないけど、そういう義務感から逃げようとしてて。『ライブハウス武道館へようこそ』って言ったのもその一つの現れだし。
1986年に開催された「JUST A HERO TOUR」より7月2日のBOØWYとして初となった日本武道館公演の模様を中心に収録されている。日本武道館公演では1曲目「BAD FEELING」から開始され、「ホンキー・トンキー・クレイジー」や「わがままジュリエット」などのシングル曲から、アルバム『JUST A HERO』収録曲、また1枚目のアルバム『MORAL』（1982年）からも「IMAGE DOWN」や「GIVE IT TO ME」などが選曲され、本編は全17曲演奏された。「IMAGE DOWN」の演奏中には氷室京介による「ライブハウス武道館へようこそ!」というMCが行われた。その後アンコールとして「Dancing In The Pleasure Land」および「NO. NEW YORK」が演奏され、午後8時30分に至らずに終幕となった。
BOØWYは前年のツアー「BOØWY'S BE AMBITIOUS TOUR」において12月6日にギャツビー主催のイベントライブの客演として日本武道館でライブを行っているが、高橋まことは中学生時代に憧れであったビートルズと同様に同地で単独公演を行いたいとの願望が当時あったと述べている。7月2日の当日はビートルズの来日公演から20年後となる日であり、ビートルズと同じ舞台に立てた事で高橋は感無量であったという。氷室は当時「どうせ俺たちはロフトの出だからさ」と発言する事が度々あったが、高橋はこの発言をライブによる快感をロフト時代に培った事から発せられたものであり、それ故に「ライブハウス武道館へようこそ!」という発言に繋がったのではないかと推測している。
当初からメンバーの意向で日本武道館公演と同じ7月中での発売日が先に設定された為、予め収録曲も決定した上でライヴ翌日からスタジオでのオーバーダビングとミキシング作業が開始された。当初メンバーはライブ・アルバムを制作するという必然性を感じていなかったが、周囲から「ライブ盤そろそろ出さない?」と提案されたために制作することとなった。氷室は自身が愛好する他のバンドの中から優れたライブ・アルバムがリリースされていないと感じていたが、ウルトラヴォックスのライブ・アルバム『モニュメント ザ・サウンドトラック（英語版）』（1983年）のようなシンセサイザーを多用するバンドによる緊張感が高まるようなライブ・アルバムであれば容認するという考えであった。氷室はオノ・ヨーコが同様の発言をしたと前置きした上で、「ライヴって普段自分たちが練習したギターや歌や、そうした芸事を披露する場ではないよ。もっと瞬発力というか、その場の空気っていうか、生きてる人たちの空気が何か一つのエネルギーみたいなモノを生むみたいなね」と述べた上で、本作はスタジオ録音盤よりもBOØWYとしてのビートが顕著に増幅されていると指摘、「歌、ギター、ベース、ドラムが全部けっこう好き勝手なことやってるのにカッコイイってところが大事だよ」とも述べている。
構成

ツアーにはドイツのハンザ・スタジオ所属のエンジニアであるマイケル・ツィマリングもミキサーとして同行していたが、仕上がりの音に不満があった事からミックス時にキーボードやコーラスが後から追加されたため、部分的に生音でない箇所が存在する。これは「オーバーダビングをきちんと施すことによって、よりグレードの高い作品にしたい」というメンバーの希望があったためである。また、原宿のスタジオでのミックス作業中に、氷室と布袋寅泰は「客席の声が少し足りない、もっと臨場感が欲しい」と要望を出す事となった。これは会場に建てられた客席用のマイクの本数が少なすぎた事が原因と考えられた。結果、氷室および布袋は街中の若者に対し「すいません、今そこでレコーディングをやってるんだけど、ちょっと来てくれない?」と声を掛け、急遽20人程を集めて音声録音が行われた。これにより、集められた若者たちにより「IMAGE DOWN」の掛け声コーラスが収録される事となった他、前述の通りキーボードの音が追加されているが、歌声や各パートの演奏に関しては一切録り直しはされていない。
「IMAGE DOWN」の後に「NO.NEW YORK」が続けて演奏される構成について氷室は、「ある種定番になったけど、あんまり作為的でもないんだ。それをやった瞬間、自分が気持ち良かったりとか、その辺から固まっていった。二曲とも、もうデビュー頃からやってるわけだし」述べている。氷室は当時のBOØWYを客観的に見たときに「大衆芸能の極み」のように見え始めた頃であると後年述べており、当時のインタビューにおいては自暴自棄になって「いや、もうどうせ大衆芸能ですから」とコメントしていたとも述べている。また、氷室はBOØWYがライブ・アルバムに向いているバンドとは思っておらず、本作に関しても3回程度しか聴いていないと述べている。
本作には1986年7月2日の初の日本武道館単独公演以外にも同ツアー他会場での音源も収録されている。日本武道館での演奏が収録されたのは、「PROLOGUE (SE)」「BAD FEELING」「ROUGE OF GRAY」「IMAGE DOWN」「JUST A HERO」の5曲となっている。また、キーボードが追加された曲は「BAD FEELING」「ホンキー・トンキー・クレイジー」「DREAMIN'」「IMAGE DOWN」「NO. NEW YORK」「JUST A HERO」の6曲であり、「IMAGE DOWN」は前述の通り観客の声が追加された他、当日の演奏より短く編集されており、曲中での氷室のMCや布袋、松井恒松、高橋のコーラスの一部がカットされている。「JUST A HERO」は氷室のボーカルと布袋、松井、高橋のコーラスの一部が差し替えられている。また「わがままジュリエット」は『BOØWY VIDEO』に収録された高崎市文化会館公演時の演奏をリミックスしたものである。そして「JUSTY」「BABY ACTION」「ホンキー・トンキー・クレイジー」「DREAMIN'」「NO. NEW YORK」の5曲は5月25日の大阪厚生年金会館公演時のものが収録されている。ただし「NO. NEW YORK」のギターソロは大阪公演の演奏とはまったく別のモノに差し替えられている。"JUST A HERO TOUR"は大半の公演がファンによる客席録音のブートレグ音源が出回っており、それらで確認する限り大阪以外の公演での「NO. NEW YORK」のギターソロに当アルバム収録ヴァージョンと同じものが見当たらず、「一切録り直しはされていない」という証言とは裏腹に別途録音された可能性はある。「DREAMIN'」のギターソロ後のサビ部分の布袋のコーラスパートにもわずかに編集された形跡はある。[要出典]
リリース、アートワーク

本作は1986年7月31日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからCD、LP、CTの3形態で合計10万枚限定でリリースされ即完売した。完売後には限定盤ということもあり、レンタルレコード店にもほとんど存在しなかった。またBOØWY解散直後に中古レコード店ではプレミア価格での取引が行われていた。また、LPおよびCT版ではA面/B面が存在する事から、「ホンキー・トンキー・クレイジー」と「わがままジュリエット」の間にフェイドアウト、フェードインが存在する。
1986年のオリジナル盤は、LPサイズの5面開きの箱に音源とブックレット等が収納される特殊パッケージで、当時の通常価格（LP･カセットは2,800円、CDは3,200円）に対しLP･カセットは3,200円、CDは3,600円とそれぞれ400円増の価格設定がされた。このパッケージは各媒体での色がそれぞれ異なっている（LPは緑色、カセットは赤色、CDは紫色）。日本武道館公演のみを収録した『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED』（2012年）は、LP盤の緑色の外箱の色のデザインがアルバムジャケットとして採用されたが、中のアルバムカバー自体は共通デザインが使用された。但しオリジナル盤は「BOØWY」のバンド名と「GIGS」の文字体が再発盤とは異なっている（現在流通している再発盤はパッケージ表記と基本的に同じ）。
1989年12月24日にはCDのみ再リリースされた。再発盤は通常のプラケースに入れた形で、ジャケットもオリジナルの内ジャケットをベースにしたものとなっていた。その後ボックス・セットである『BOØWY COMPLETE』に収録される形で1991年12月24日、1993年3月3日、2002年3月29日の計3回リリースされ、2002年版では初めて20ビット・デジタルリマスター版が収録された。さらに2005年2月16日には24ビット・デジタルリマスター版が単体でリリース、デビューから30周年となる2012年12月24日にはブルースペックCD2でリリースされた。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
別冊宝島653 音楽誌が書かないJポップ批評18: 肯定的
別冊宝島1322 音楽誌が書かないJポップ批評43: 肯定的
批評家たちからは本作の存在意義に対する肯定的な意見が多く出されており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では氷室のボーカルや布袋のギターテクニックなどバンドの演奏が絶品であると指摘し、「ライヴ・バンドとしての本領が見事に発揮されている」、「彼らの生の魅力が凝縮された作品」と絶賛、音楽誌『別冊宝島653 音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』においてライターの根本桃GO!は、氷室による「ライブって普段自分たちが練習したギターや歌や、そうした芸事を披露する場ではないよ」というコメントを引用した上で、BOØWY自身が商業的なエンターテイナーであると思われる事に違和感を持っており、それが「ライブハウス武道館へようこそ」というMCに繋がったのではないかと推測、また「このライブ盤での演奏には生ならではの瞬発力と躍動がある」と肯定的に評価、音楽誌『別冊宝島1322 音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』においてライターのスズキマサは、本作にはBOØWYがブレイク寸前の時期の音源が収録されていると述べた上で、高橋と松井によるリズム隊は「タイトかつステディ」であり「余計なことは一切やらずにビートを刻み続ける様からが、今聴いても凄みを感じる」と肯定的に評価したが、布袋のギターに関しては「カッティングのキレ、リフのアイデアの豊富さは特筆もの」としながらも「コーラス&ショートディレイ踏みっぱなしでニューウェイブもろだしの音色は、さすがに今となっては時代を感じさせる」と指摘、しかし「発表時期と内容の両面から見て、BOØWYのキャリアを語る上で、欠かすことの出来ないドキュメントになっている」と肯定的に評価した。
チャート成績

オリコンアルバムチャートにおいて、本作のLPは最高位第10位の登場回数9回で売り上げ枚数は4.2万枚、CTは最高位第17位の登場回数9回で売り上げ枚数は1.5万枚、CDは最高位第13位の登場回数6回で売り上げ枚数は1.6万枚となり、累計の売り上げ枚数は7.3万枚となった。その後限定の10万枚分は完売となった。
1989年12月24日の再リリース盤はオリコンチャートにて最高位第1位の登場回数13回で売り上げ枚数は43.8万枚となり、最終的な売り上げ枚数は累計で101万枚となった。2012年12月24日の再リリース盤はオリコンチャートにて最高位第90位の登場回数1回となり、売り上げ枚数は0.2万枚となった。
1989年版はBOØWYのアルバム売上ランキングにおいて第6位となったほか、2012年版は第41位となっている。
“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED

『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED』（ギグス・ジャスト・ア・ヒーロー・ツアー 1986 ネイキッド）は、日本のロックバンドであるBOØWYの7作目のライブ・アルバム。
2012年12月24日にEMIミュージック・ジャパンのイーストワールドレーベルからリリースされた。1986年7月2日に行われたBOØWY初の日本武道館公演の模様を収録した作品であり、当時リリースされた『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（1986年）において日本武道館公演以外の音源が収録されていたのに対し、本作では7月2日の音源のみが収録されている。
“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED > 構成

BOØWY初のライブ・アルバム『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（1986年）は、日本武道館公演を収録した作品という触れ込みであったが、実際には同ツアーの他会場公演の音源も含めて12曲が選曲されており、またライブ音源に後からキーボード等のオーバー・ダビングやボーカルおよびコーラスの差し替えが施されていた。
その後2012年に日本武道館公演で演奏された全曲分のマルチテープが発見され、BOØWYのデビュー30周年記念リリース企画の一環で、新たにトラックダウンを施しセットリストも当日の順番通りに収録された日本武道館公演完全版として本作がリリースされた。本作ではオーバー・ダビングは基本的には行われていないが、CD1枚に当日のライヴ全曲を収めるために曲間を可能な限り縮め、氷室京介のMCの殆どをカットしている。
“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED > リリース、アートワーク

2012年12月24日にEMIミュージック・ジャパンのイーストワールドレーベルから、Blu-spec CD2仕様でリリースされた。同日にはボックス・セット『BOØWY Blu-ray COMPLETE』や過去のオリジナル・アルバムのリイシュー盤がリリースされている。リリース当時には新宿に「BOØWY 30th ANNIVERSARY」と記した巨大屋外広告が設置された。
アルバム・ジャケットは『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』の外箱ジャケットを踏襲しており、LP盤に使用された緑色の物に後付けで「NAKED」の文字をテープで貼ったような形で入れたものとなっている。
“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED > チャート成績

本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第15位の登場回数9回、売り上げ枚数は2.1万枚となった。この売り上げ枚数はBOØWYのアルバム売上ランキングにおいて第23位となっている。
タワーレコードの売り上げチャートにおいて、渋谷では2012年12月17日付けで第23位、12月24日付けで第10位、12月31日付けで第19位となったほか、新宿では12月24日付けで第14位となり、さらに「ジャパニーズ ロック&ポップス アルバム」部門では12月17日付けで第7位、12月24日付けで第6位、12月31日付けで第7位、2013年1月7日付けで第12位となった。
収録曲 > “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「PROLOGUE」 |   | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:31 |
| 2. | 「BAD FEELING」 | 氷室京介、高橋信 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 5:03 |
| 3. | 「ROUGE OF GRAY」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 2:38 |
| 4. | 「BLUE VACATION」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:05 |
| 5. | 「JUSTY」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:40 |
| 6. | 「BABY ACTION」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:05 |
| 7. | 「ホンキー・トンキー・クレイジー」(HONKEY TONKEY CRAZY) | BOØWY | BOØWY | 布袋寅泰 | 4:31 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:33 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 8. | 「わがままジュリエット」(WAGAMAMA JULIET) | 氷室京介 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 4:46 |
| 9. | 「DREAMIN'」 | 布袋寅泰、松井五郎 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:53 |
| 10. | 「IMAGE DOWN」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:48 |
| 11. | 「NO. NEW YORK」 | 深沢和明 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:05 |
| 12. | 「JUST A HERO」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 7:11 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:43 |
収録曲 > “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「PROLOGUE」 |   | 布袋寅泰 | 3:12 |
| 2. | 「BAD FEELING」 | 氷室京介、高橋信 | 布袋寅泰 | 5:03 |
| 3. | 「ROUGE OF GRAY」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 2:38 |
| 4. | 「BLUE VACATION」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 3:02 |
| 5. | 「JUSTY」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 3:41 |
| 6. | 「[BABY ACTION」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 3:05 |
| 7. | 「GIVE IT TO ME」 | 氷室京介 | 氷室京介 | 3:46 |
| 8. | 「LIKE A CHILD」 | 松井恒松 | 布袋寅泰 | 4:10 |
| 9. | 「ホンキー・トンキー・クレイジー」 | BOØWY | BOØWY | 4:28 |
| 10. | 「わがままジュリエット」 | 氷室京介 | 氷室京介 | 4:42 |
| 11. | 「1994 -LABEL OF COMPLEX-」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 4:08 |
| 12. | 「WELCOME TO THE TWILIGHT」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 5:55 |
| 13. | 「DREAMIN'」 | 布袋寅泰、松井五郎 | 布袋寅泰 | 4:00 |
| 14. | 「INSTANT LOVE」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 4:00 |
| 15. | 「IMAGE DOWN」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 4:27 |
| 16. | 「TEENAGE EMOTION」 | 深沢和明 | 布袋寅泰 | 4:27 |
| 17. | 「JUST A HERO」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 6:33 |
| 18. | 「DANCING IN THE PLEASURE LAND」 | 氷室京介 | 布袋寅泰 | 3:59 |
| 19. | 「NO. NEW YORK」 | 深沢和明 | 布袋寅泰 | 4:28 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 79:44 |
スタッフ・クレジット > “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
氷室京介 – ボーカル
布袋寅泰 – ギター、コーラス
松井恒松 – ベース、コーラス
高橋まこと – ドラムス、コーラス
糟谷銑司（ユイ・ロック・プロジェクト） – プロデューサー
子安次郎（東芝EMI） – ディレクター
土屋浩（ユイ・ロック・プロジェクト） – マネージャー
マイケル・ツィマリング – レコーディング・エンジニア
岡崎ヨシオ – マスタリング・エンジニア
森山朝雄（ユイ・ステージ・サービス） – PAエンジニア
北山幸弘（ユイ・ステージ・サービス） – PAモニター
とのむらこうしろう (2001 CREATE) – ステージ・ディレクター
ささきこうじ (Lighting Version) – ライティング・デザイン、オペレート
BOØWY & ALL STAFF – ステージ・デザイン
俳優座 – ステージ・プロデュース
武永竜二(Gramme's) – コスチューム
早川タケジ – コスチューム
カッツ三宅 (JC・DIF 5008) – アート・ディレクション、デザイン
加藤正憲 – 写真撮影
小林由紀子 (Tracy Studio) – スタイリスト
後藤由多加 – エグゼクティブ・プロデューサー
石坂敬一 – エグゼクティブ・プロデューサー
スタッフ・クレジット > “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
坂元達也 – ミキシング・エンジニア、マスタリング・エンジニア
マイケル・ツィマリング – レコーディング・エンジニア
宮野真一（ユイ音楽工房） – BOØWY 30th ANNIVERSARY CREW
広瀬哲（EMIミュージック・ジャパン） – BOØWY 30th ANNIVERSARY CREW
ゴールデン・レイディ – アート・ディレクション
鷲尾友公 – デザイン
シモーヌ・チャウン – デザイン
カッツ三宅 – オリジナル・スリーブ
加藤正憲 – 写真撮影
齋藤舟馬 (TMC) – アートワーク・コーディネーション
後藤由多加（ユイ音楽工房） – エグゼクティブ・プロデューサー
行方均 – エグゼクティブ・プロデューサー
子安次郎（EMIミュージック・ジャパン） – エグゼクティブ・プロデューサー
チャート、認定

| チャート | タイトル | 年 | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 規格 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 1986年 | 10位 | 9回 | 4.2万枚 | LP |  |
| 日本（オリコン） | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 1986年 | 17位 | 9回 | 1.5万枚 | CT |  |
| 日本（オリコン） | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 1986年 | 13位 | 6回 | 1.6万枚 | CD |  |
| 日本（オリコン） | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 1989年 | 1位 | 13回 | 43.8万枚 | CD, CT |  |
| 日本（オリコン） | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 2012年 | 90位 | 1回 | 0.2万枚 | BSCD2 |  |
| 日本（オリコン） | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED | 2012年 | 15位 | 9回 | 2.1万枚 | BSCD2 |  |
| 国/地域 | 認定組織 | 日付 | 認定 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1990年1月 | プラチナ | 400,000+ |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | タイトル | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1986年7月31日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | LP | T32-1095 | 10万枚限定 |  |
| 2 | 1986年7月31日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CT | ZH32-1712 | 10万枚限定 |  |
| 3 | 1986年7月31日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | CA36-1279 | 10万枚限定 |  |
| 4 | 1989年12月24日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-5610 |  |  |
| 5 | 1989年12月24日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CT | TOTT-5610 |  |  |
| 6 | 1991年12月24日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-6394 | CD-BOX『BOØWY COMPLETE LIMITED EDITION』収録 |  |
| 7 | 1993年3月3日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-6394 | CD-BOX『BOØWY COMPLETE REQUIRED EDITION』収録 |  |
| 8 | 2002年3月29日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-24794 | CD-BOX『BOØWY COMPLETE 21st CENTURY 20th ANNIVERSARY EDITION』収録 20ビット・デジタルリマスター盤 |  |
| 9 | 2005年2月16日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | 東芝EMI／イーストワールド | CD | TOCT-25612 | 24ビット・デジタル・リマスター盤 |  |
| 10 | 2012年12月24日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | EMIミュージック・ジャパン／イーストワールド | BSCD2 | TOCT-98003 |  |  |
| 11 | 2012年12月24日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED | EMIミュージック・ジャパン／イーストワールド | BSCD2 | TOCT-98013 |  |  |
| 12 | 2016年9月5日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | ユニバーサルミュージック | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 13 | 2016年9月5日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 | ユニバーサルミュージック | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 14 | 2016年9月5日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED | ユニバーサルミュージック | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 15 | 2016年9月5日 | “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED | ユニバーサルミュージック | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
ツアー最終日の会場となった日本武道館
フジタ (お笑い芸人)

| フジタ |
| --- | --- |
本名:  藤田 真也（ふじた しんや）
ニックネーム:  タージフ 小汚いクリボー
生年月日:   (1977-07-21) 1977年7月21日（47歳）
出身地:   日本・東京都
血液型:  A型
身長:  170cm
言語:  日本語
出身:  スクールJCA3期
コンビ名:  シビリアンマシーン（解散） クソゲーコンプレックス（解散）
芸風:  漫談
事務所:  フラットファイヴ →グレープカンパニー
活動時期:  1994年 2004年 -
同期:  アンタッチャブル、豊本明長（東京03）、かずみん など
過去の代表番組:  ゲームレコードGP ナマイキ!あらびき団
配偶者:  一般人女性（2023年 - ）
公式サイト:  公式プロフィール
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| フジタ> YouTube |
| --- | --- |
チャンネル:   channel fujita 
活動期間:  2008年 -
ジャンル:  エンターテイメント
登録者数:  8.42万人
総再生回数:  48,983,316 回
挨拶:  どうも～、フ〜ジタ、でぇっす！
チャンネル登録者数・総再生回数は 000000002024-11-20-00002024年11月20日時点。
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フジタ（1977年7月21日 - ）は、グレープカンパニー所属のお笑い芸人、文化人。東京都出身。身長170cm。体重75kg。血液型A型。既婚。
自らを「ゲーム芸人」（以前は「ファミコン芸人」）と称しており、現在（2021年7月時点）は3万本以上のゲームソフトを所有している。
略歴

高校を中退し芸人となるため、16歳でスクールJCAに3期生として途中入学する。養成所の同期にはアンタッチャブル・東京03の豊本明長・かずみんが居たが挫折し、以後約10年間お笑いの世界から遠ざかる。
その後しばらくはタクシー運転手として働いていた。この頃から、借金をしてゲームを買うことについては「ゲームは出物が大事（売っている間に買わないと、販売終了などで、2度と買えなくなる）。見たら買え。借金してでも買え」を信条としており、ゲーム購入のために重ねた借金が1000万円以上に膨らみ、会社の弁護士に相談して利息分を債務整理した経験をもつ（なお、支払い義務のあった元金1000万円は後に完済済みである）。やがて仕事だけをこなしていく日々に疑問を感じ、脱サラして再び芸人となることを志す。
活動を再開した当初は、元レッドクリスマスの藤原大輔と「シビリアンマシーン」や、菅田大（現五分五厘ゴブリン）と「クソゲーコンプレックス」というコンビで活動していた。後者のコンビ時代ではゲームの話を織り込むスタイルの漫才を披露していたが、バカゲーかクソゲーにソフトを振り分ける際などに、拘りや方向性が菅田と合わず、血を流す程の殴り合いになり解散した。
その後はピン芸人となり、ゲームネタを封印していたが、ゲームレコードGPで共演していた玉袋筋太郎の「なんでそれだけソフトを持っていて、それを生かすプロデュース能力がないんだ。一番好きなことをネタにできなくてどうするんだ！」という言葉に感銘を受け、現在のゲームを扱ったスタイルとなる。
活動再開後はフラットファイヴに所属していたが、 2010年7月1日よりグレープカンパニーへ移籍。事務所の先輩である伊達みきおから「2012年はフジタが売れる」と評価され、フジタと一切関係のない番組にもフジタのオリジナルＴシャツを着て出演するなど後押しされる。
事務所主催のグレープライブに出演をこなす他、お笑いFZの泉ライブを定期的に開催している。
芸風

ファミコンのゲームをプレイしながら喋りを入れていくスタイルが主流。アクションゲームやシューティングゲーム中心であり、プレイ中は概ね“突っ込んでいく”タイプ。それ故にノーミスクリアを逃してしまう場面も時折見受けられる。
ピン芸人となってからは、お笑い芸人と文化人のハーフというスタイルで活動を行なっている。自己紹介ギャグを持っているが、滑り芸のようなものでありウケ重視のものではない。