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米津れいみ

| よねづ れいみ 米津 れいみ |
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別名義:  拓斗 れい（旧芸名）
生年月日:   (1992-06-07) 1992年6月7日（32歳）
出身地:   日本 大阪府堺市
身長:  168.5cm
血液型:  AB型
職業:  女優
ジャンル:  舞台
活動期間:  2010年 -
活動内容:  2010年：宝塚歌劇団入団、星組配属 2021年：宝塚歌劇団退団、芸能活動再開
事務所:  スターダストプロモーション
公式サイト:  米津れいみ 公式プロフィール
備考
 宝塚歌劇団卒業生
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米津 れいみ（よねづ れいみ、1992年6月7日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団星組の男役。
大阪府堺市、帝塚山学院中学校出身。身長168.5cm。血液型AB型。愛称は「TAKUTY」。宝塚歌劇団時代の芸名は拓斗 れい（たくと れい）。
所属事務所はスターダストプロモーション。
来歴

2008年、宝塚音楽学校入学。
2010年、宝塚歌劇団に96期生として入団。入団時の成績は34番。月組公演「THE SCARLET PIMPERNEL」で拓斗れいとして初舞台。その後、星組に配属。
2021年5月23日、「ロミオとジュリエット」東京公演千秋楽をもって、宝塚歌劇団を退団。
退団後はスターダストプロモーション所属となり、米津れいみと改名して芸能活動を再開。
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 初舞台

2010年4 - 5月、月組『THE SCARLET PIMPERNEL（スカーレット ピンパーネル）』（宝塚大劇場のみ）
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 星組時代

2010年10 - 12月、『宝塚花の踊り絵巻』『愛と青春の旅だち』
2011年1 - 2月、『メイちゃんの執事』（バウホール・日本青年館）
2011年4 - 7月、『ノバ・ボサ・ノバ』『めぐり会いは再び』
2011年8 - 9月、『ノバ・ボサ・ノバ』『めぐり会いは再び』（博多座・中日劇場）
2011年11 - 2012年2月、『オーシャンズ11』
2012年5 - 8月、『ダンサ セレナータ』 - 新人公演：サルヴァドール（本役：麻央侑希）『Celebrity』
2012年9月、『琥珀色の雨にぬれて』 - ギィ『Celebrity』（全国ツアー）
2012年11 - 2013年2月、『宝塚ジャポニズム〜序破急〜』『めぐり会いは再び 2nd〜Star Bride〜』 - 新人公演：コクマ（本役：十碧れいや）『Étoile de TAKARAZUKA（エトワール ド タカラヅカ）』 - 新人公演：ノワールファム（本役：汐月しゅう）／ヴァルゴオムA／プティタミ（本役：礼真琴）
2013年3 - 4月、『宝塚ジャポニズム〜序破急〜』『怪盗楚留香（そりゅうこう）外伝-花盗人（はなぬすびと）-』『Étoile de TAKARAZUKA（エトワール ド タカラヅカ）』（中日劇場・台北国家戯劇院）
2013年5 - 8月、『ロミオとジュリエット』
2013年10月、『日のあたる方（ほう）へ』（ドラマシティ・日本青年館）
2014年1 - 3月、『眠らない男・ナポレオン-愛と栄光の涯（はて）に-』 - 新人公演：イポリット（本役：十碧れいや）
2014年5 - 6月、『かもめ』（バウホール） - 召使い
2014年7 - 10月、『The Lost Glory -美しき幻影-』 - 新人公演：スタンリー（本役：汐月しゅう）『パッショネイト宝塚!』
2014年12月、『アルカサル〜王城〜』（バウホール） - ディエゴ
2015年2 - 5月、『黒豹（くろひょう）の如（ごと）く』 - 新人公演：サンチェス（本役：美稀千種）『Dear DIAMOND!!』
2015年6 - 7月、『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』（赤坂ACTシアター・ドラマシティ）
2015年8 - 11月、『ガイズ&ドールズ』 - 新人公演：フランク（本役：漣レイラ）
2016年1月、『鈴蘭（ル・ミュゲ）-思い出の淵から見えるものは-』（バウホール） - ニコラ／諸侯／取り巻き
2016年3 - 6月、『こうもり』 - 新人公演：ネッケル子爵（本役：如月蓮）『THE ENTERTAINER!』
2016年7月、『One Voice』（バウホール）
2016年8 - 11月、『桜華に舞え』 - 中村半左衛門、新人公演：大山巌（本役：十碧れいや）『ロマンス!! (Romance)』
2017年1月、『オーム・シャンティ・オーム-恋する輪廻-』（東京国際フォーラム） - 助監督
2017年3 - 6月、『THE SCARLET PIMPERNEL（スカーレット ピンパーネル）』
2017年7 - 8月、『オーム・シャンティ・オーム-恋する輪廻-』（梅田芸術劇場） - 助監督
2017年9 - 12月、『ベルリン、わが愛』 - スタジオの裏方『Bouquet de TAKARAZUKA（ブーケ ド タカラヅカ）』
2018年2月、『うたかたの恋』 - ハンス『Bouquet de TAKARAZUKA（ブーケ ド タカラヅカ）』（中日劇場）
2018年4 - 7月、『ANOTHER WORLD』 - 渡辺綱『Killer Rouge（キラー ルージュ）』
2018年8 - 11月、『Thunderbolt Fantasy（サンダーボルト ファンタジー）東離劍遊紀（とうりけんゆうき）』 - 捲殘雲の父『Killer Rouge／星秀☆煌紅』（梅田芸術劇場・日本青年館・國家戯劇院・高雄市文化中心至徳堂）
2019年1 - 3月、『霧深きエルベのほとり』 - 水夫『ESTRELLAS（エストレ―ジャス）〜星たち〜』
2019年11 - 12月、『龍の宮（たつのみや）物語』（バウホール） - 回想の青年
2020年2 - 3月、『眩耀（げんよう）の谷〜舞い降りた新星〜』 - 隊長『Ray-星の光線-』（宝塚大劇場）
2020年7 - 9月、『眩耀（げんよう）の谷〜舞い降りた新星〜』 - 隊長『Ray-星の光線-』（東京宝塚劇場）
2021年2 - 5月、『ロミオとジュリエット』 退団公演
出演イベント

2011年11月、第51回『宝塚舞踊会』
暗峠

| 暗峠 |
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 暗峠の石畳（奈良県側から）
所在地:  奈良県生駒市・大阪府東大阪市
座標:  北緯34度39分57秒 東経135度40分17秒﻿ / ﻿北緯34.66583度 東経135.67139度﻿ / 34.66583; 135.67139座標: 北緯34度39分57秒 東経135度40分17秒﻿ / ﻿北緯34.66583度 東経135.67139度﻿ / 34.66583; 135.67139
標高:  455 m
山系:  生駒山地
通過路:  国道308号 大阪府道・奈良県道702号大阪枚岡奈良線

 プロジェクト 地形
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暗峠の位置。
暗峠（くらがりとうげ）は、奈良県生駒市西畑町と大阪府東大阪市東豊浦町との境にある国道308号及び大阪府道・奈良県道702号大阪枚岡奈良線（重複）の峠。古くは闇峠とも書かれた。
概要

標高は455m。暗越奈良街道の生駒山地における難所で、つづら折りの少ない直線的な急勾配が続く。特に大阪府側は、麓から峠まで約2.5kmにわたる勾配である。峠道の沿道や道端に、古寺や地蔵、石仏といった歴史的なモニュメントも多く存在する。近年ではハイキングルートとしても有名である。
峠の頂上には小さな集落があり、2022年現在でも営業している茶店もある。この付近の路面は江戸時代に郡山藩により敷設された石畳となっている。この50mほどあるコンクリート舗装の石畳のそばに大神宮灯篭や往年の道標などが見られる。この石畳は、暗峠が急坂であることから、参勤交代で殿様が乗った籠が滑らないようにするために敷かれたものである。これは現在においても健在であり、石畳の道路が国道に指定されている道は極めて稀である。
「暗がり」の名称の起源は、樹木が鬱蒼と覆い繁り、昼間も暗い山越えの道であった説や、「椋嶺峠」が転じた説、「鞍借り」、「鞍換へ」が訛って「暗がり」となったとする異説[要出典]もある。上方落語伊勢参宮神乃賑の枕では、「あまりに険しいので馬の鞍がひっくり返りそうになることから、鞍返り峠と言われるようになった」と語られている。
暗峠を通る暗越奈良街道は「日本の道100選」に選定されており、峠頂部の石畳の道端には、日本の道100選の顕彰碑が置かれている。
今西祐行作の絵本『とうげのおおかみ』の舞台とされる。
歴史

江戸時代に暗峠の村に大和郡山藩の本陣が置かれ、参勤交代路になっていた。同時代に刊行された『河内名所図会』には、「世に暗峠という者非ならん……（中略）……生駒の山脈続て小椋山という。故尓椋ケ根の名あり、一説尓は此山乃松杉大ひ尓繁茂し、暗かりぬればかく名付くともいう。」と記されている。
「大阪より大和及び伊勢参宮道となり、峠村には茶屋旅舎多し」とも記されており、江戸時代後期は庶民の伊勢参宮道となり、旅籠や茶屋が立ち並び賑わっていた。
井原西鶴の『世間胸算用』にはこの峠の近くで追い剥ぎが出たという記述がある。
1694年10月27日（元禄7年9月9日）、松尾芭蕉が奈良から大坂へ向かう途中この峠を通った。このときに「菊の香に くらがり越ゆる 節句かな」という重陽の節句にちなんだ句が詠まれたといわれる。
坂を下り始めると道筋には斜面の棚田が広がり、石仏寺、弘法大師堂などの古寺や石仏が多く残されて、「くらがり峠 旅行く芭蕉」と記された石碑もある。
1801年（享和元年）刊の『河内名所図会』には、「大阪より大和及び伊勢参宮道となり、峠村には茶屋旅館多し」の記載もみられる。
1970年（昭和45年）、暗越奈良街道のうち、暗峠を通る部分が国道308号に指定された。
峠周辺の道路状況

→「国道308号 § 暗峠近隣」、および「信貴生駒スカイライン」も参照
暗峠越えの峠道は国道（国道308号）に指定されているとはいえ、一部は自動車1台が何とか通行できる程度に道幅は狭く、頂上付近では民家の軒先をかすめながら通行する箇所も存在する。
大阪側ではきつい所で最大傾斜勾配31%の急勾配がS字カーブになっており、慣れない者が走行すると登りきることができず立ち往生するほどともいわれる。
峠の頂上付近には信貴生駒スカイラインが縦断しているが、交差付近に出入口が無いため、暗峠から出入りすることはできない。
一方、暗峠はハイキングコースの途中経路としても知られており、国道308号を利用せずとも、生駒山等から直接徒歩で向かうことも可能である。
その他、生駒側からは平日のみ生駒市コミュニティバス「たけまる号」の西畑・有里線が南生駒駅から暗峠本陣跡前にある「暗峠」停留所まで運行しており、それを使うと歩いて登ることなく、峠の目前まで容易にアクセスできる。
峠に続く国道308号線大阪側の最急勾配31%の場所。
生駒山から暗峠へのハイキングコース。
松尾芭蕉句碑。峠頂上よりやや大阪側にある。
暗峠を信貴生駒スカイラインから見下ろす。
関連文献

石上敏「暗越奈良街道と芭蕉 ―東大阪市における文化の論として、松原宿を中心に―」『大阪商業大学アミューズメント産業研究所紀要』第22号、2020年7月31日。https://ouc.repo.nii.ac.jp/records/995。
暗峠（大阪府側から）。奈良県側に見えるガードレールがある道路は信貴生駒スカイライン。県境標識の上にある標識は直後にある旧道の幅員制限の標識（後に撤去・2012年頃撮影）。
ヸ

| 平仮名 |
| --- | --- |
文字:  ゐ゙
字源:  ゐに濁点
Unicode:  U+3090U+3099
片仮名
文字:  ヸ
字源:  ヰに濁点
JIS X 0213:  1-7-83
Unicode:  U+30F8
言語
言語:  ja
ローマ字
発音
IPA:  vi
種別
音:  濁音
ゐ゙、ヸは、日本語の仮名の一つであり、ゐ, ヰに濁点をつけた文字である。かつてラテン文字の vi の翻字として使われた。現在は「ヴィ」を用いる。
使用例

レオポルド・フォン・ヴィーゼ（ドイツ語版）の社会学書『団体学』の森山書店版（黒川純一訳）では著作者名が「レオポルト・フオン・ヸーゼ」と表記された。
ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの教養小説『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』・『ヴィルヘルム・マイスターの遍歴時代』の日本版で表題の「ヴィルヘルム」が「ヸルヘルム」と表記されるものがいくつかある（岩波書店版（林久男訳）、三笠書房版（中島清訳）、角川書店版（阿部次郎訳）、丁子屋書店版（佐藤通次訳）など）。
ヸに関わる諸事項

文字コードの MacJapanese には存在していたが JIS X 0208 には含まれていなかった。JIS X 0213 で追加された。
平仮名の「ゐ゙（ゐ゙）」は使われることはほぼなく、JIS X 0213やMacJapaneseなどには含まれないが、Unicodeでは合成用濁点 (U+3099) を用いてU+3090 U+3099で表すことができる。
超ロボット生命体 トランスフォーマー プライム

| 超ロボット生命体 トランスフォーマー プライム Transformers: Prime |
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ジャンル: ロボットアニメ
アニメ
原作: ロベルト・オーチー アレックス・カーツマン デュアン・カピッツィ ジェフ・クライン
総監督: デビッド・ハートマン
キャラクターデザイン: ホセロペス（アートディレクター） アウグスト・バランコ ウォルター・ゲイトス
音楽: ブライアン・タイラー マシュー・マージェソン
アニメーション制作: ポリゴン・ピクチュアズ Silver Ant PPI（シーズン3）
製作: ハズブロ・スタジオ ポリゴン・ピクチュアズ、ほか
放送局:  Hub Network  テレビ東京系列
放送期間:  ミニシリーズ-シーズン2： 2010年11月26日 - 2012年11月2日 シーズン3：2013年3月22日 - 7月26日 最終シーズン：2013年 ：2012年4月7日 - 2013年3月30日
話数: 全65話、完結篇全1話
その他: 日本語版演出 - 岩浪美和
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『超ロボット生命体 トランスフォーマー プライム』（ちょうロボットせいめいたい トランスフォーマー プライム、Transformers: Prime）は、アメリカなどで放送されたトランスフォーマーシリーズのコンピュータアニメーションである。
概要

『トランスフォーマー アニメイテッド』から約1年半振り（米国では3年振り）となるトランスフォーマーのテレビアニメ作品。アニメシリーズとしては『ビーストウォーズリターンズ』以来のフルCGアニメであり、制作はハズブロ社が設立した『ハズブロ・スタジオ』、アニメーション制作は日本のデジタル・アニメーションスタジオ『ポリゴン・ピクチュアズ』が担当。この合作は、以前にポリゴン・ピクチュアズと仕事をした『プライム』のディレクターからの指名により実現している。
シーズン3、最終シーズンは引き続きポリゴン・ピクチュアズが日本側制作を担当すると共に、同社とマレーシアのアニメーションスタジオ「シルバー・アント」による合弁会社『Silver Ant PPI』による制作となる。
米国ではハズブロとディスカバリー・チャンネルが運営する子供向けチャンネル『Hub Network』の開局と同時に放送が開始された。シーズン2の放送では最終回に伴い、2012年11月1日に「Transformers Prime 26-Hour Takeover」として26時間連続52話一挙放送の特番が組まれた。
テレビシリーズはシーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』で終了し、完結篇であるテレビ映画『Beast Hunters: Predacons Rising（ビーストハンターズ：プレダコン・ライジング）』が展開された。
特徴

原作および製作総指揮として実写映画版『トランスフォーマー』『リベンジ』の脚本を担当したロベルト・オーチーとアレックス・カーツマンのコンビが参加している。
人間のキャラクターデザインは『アニメイテッド』と同様カートゥーン調だが、オプティマスプライムのビークルモードや、バンブルビーの声など、『実写映画版』を意識した設定が多く使用されている。
脚本や各種デザイン、ストーリーボード、絵コンテなどの2D素材制作を米国側で行い、日本側でそれらを3DCGに起こすという体制が採られている。シーズン1の後半では日本側で提案したデザインも絵コンテに反映されているとのこと。
登場するトランスフォーマーの多くには顔に眉毛状のパーツがあり、過去の作品に比べより人間に近い豊かな表情表現を行っている。各話演出のヴィントン・ホイクは「トランスフォーマーたちが実際のロボットではなく、考え、感じ、生きている存在であるということを重要視している」と語っている。
変形はバンクを用いず、芝居の中で多様に変形され、そうした変形には『初代』のころから変形を描いてきた「変形隊長」と呼ばれる手描きアニメーターの監修が入っている。CG制作ディレクターの林弘幸は本作品の変形システムのメリットとして「滑りながら変形しつつ、次の動作に持っていけたりする」ということを挙げている。
放送形態の違いから、『アニメイテッド』と比べシリアスなストーリーが存在し、日本では問題となる表現も明確に描かれている。
時系列では、2010年に発売されたゲーム『Transformers: War for Cybertron（トランスフォーマー: ウォーフォーサイバトロン）』（日本未発売）の後とされている。
米国などにおいては現在放映中の『Transformers Rescuebots（トランスフォーマー レスキューボッツ）』（日本未放映）、『Transformers: Rescue Bots Academy（トランスフォーマー レスキューボッツアカデミー）』（日本未放映）と同一の世界観となっており、オプティマスプライムとバンブルビーが出演している（外見のデザインは大幅に異なるが、オプティマスプライムの声やバンブルビーの電子音は共通している）。
シーズン2以降の日本展開

北米などでのシーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』の放映開始と日本でのシーズン2終了の時期が重なったこともあり、日本ではシーズン2までの全52話で放映が終了。2020年時点においてシーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』の放送は決まっていない。そのため実質の最終回である第52話はストーリー上、『ビーストウォーズ』と同様のバッドエンド同然の状況でクリフハンガー状態に陥るという形（未完のまま打ち切り）の結末を迎えているが、日本語版ではラストシーンに微妙な変更が加えられている。また海外ではシーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』の続編として完結篇であるテレビ映画『Predacons Rising（プレダコン・ライジング）』が制作された。
日本では、2013年より『参乗合体 トランスフォーマーGo!』の名称でシーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』とは異なる後続シリーズを開始（ただし、テレビ放映のないOVA作品となる）。オリジナルトイとシーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』玩具のリペイントを含む展開している。『プライム』最終回後の続編となり、オプティマスプライムもハンターオプティマスプライムから終盤の主人公となるオプティマスエクスプライムへとオリジナルの姿に変換している。
→詳細は「参乗合体 トランスフォーマーGo!」を参照
そして『プライム』の正式な続編として『Predacons Rising（プレダコン・ライジング）』の後日談より始まる『Transformers Robots in Disguise（邦題：トランスフォーマー アドベンチャー）』が2015年3月から放送。戦争終結後のバンブルビーの成長譚を描いており、大幅に作風を変えている。
→詳細は「トランスフォーマー アドベンチャー」を参照
あらすじ

自由を愛するオートボットと武力的支配を望むディセプティコンの戦いによって、トランスフォーマーの故郷サイバトロン星は滅んでしまう。
生き残ったオプティマスプライム率いる部隊は地球に逃れ、アメリカ政府の協力を得ながら一般市民に隠れて活動を続けてきた。しかし、ディセプティコンが3年振りに活動を活発化。地球を舞台に再びオートボットとディセプティコンの戦いが勃発することとなった。
キャラクター

声優は、日本語版 / 英語版。
キャラクター > トランスフォーマー > オートボット / Autobots

アメリカのネバダ州を拠点に活動するオートボットの生き残り。大戦時は多数の仲間がいたが、サイバトロン星滅亡時に宇宙各地に散っており、現在は司令官オプティマスプライムを中心に僅かな人員で構成されている。サイバトロン星より地球へ逃れてからは、人間の防守と地球で活動しているディセプティコンの撃退を主な任務としている。アメリカ政府とは秘密協定を結んでおり、要請に応じて協力する他、技術提供も行っている。
第50話は回想での登場で、『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』第8話（第60話）は未登場。
キャラクター > トランスフォーマー > ディセプティコン / Decepticons

地球上では大型戦艦ネメシスを拠点とし、各地に拓いた鉱山でエネルゴンを採掘しながら常に移動しながら活動している。
第35話は回想での登場で、第7話、第34話は未登場。
キャラクター > トランスフォーマー > プレダコン / Predacons

詳細はアニマトロンを参照。
キャラクター > トランスフォーマー > メック / M.E.C.H.

地球人で構成された悪の秘密結社。世界征服を目論み、そのための技術力の向上に暗躍している。政府からはテロリストとして危険視されており各地でテロ活動を行なっている。
トランスフォーマーとの邂逅以降、人間とロボットを融合させたロボットの軍隊を作り出す「キメラ計画」を推進。その過程で第16話でウォーブレークダウンを拉致・解体しようとしたり、第30話でバンブルビー、第31話でスタースクリームのトランスフォームコグを強奪、第35話で人造トランスフォーマーであるネメシスプライムを開発するといった活動を行なってきた。しかし第45話でサイラスブレークダウンと化したサイラスにより構成員が一掃され壊滅した。
戦闘員は目出し帽にウェットスーツという統一された戦闘服を着ており、武装ヘリや武装スポーツカー、高圧電流を放つスタンガンなどを使用する。また目的のためにエアラクニッドやスタースクリームと結託する場面もある。痕跡を残さない手口から謎の多い組織であるが、ファウラーからは構成員の多くは現役の特殊部隊員であると推測されていた。
キャラクター > トランスフォーマー > その他の人間

シーズン3『Beast Hunters（ビーストハンターズ）』以降は未登場。
設定・戦力 > アイアコンの遺産

アイアコンに保管されていたアイテム。戦争中にディセプティコンに狙われたため、追い詰められたオートボットたちが宇宙の各地へ転送した。そのうちのいくつかが地球に隠されており、シーズン2（第27話以降）はこれらの争奪戦が軸となっている。
シーズン2序盤ではアイアコン計画としてメガトロンがオプティマスプライムに座標情報を解析させており、オプティマスプライムが記憶を取り戻してからはサウンドウェーブに解析を続けさせている。その後の争奪戦でラフが開発したウィルスによりオートボット側にも座標情報が流出している。
受賞歴

第39回デイタイム・エミー賞 アニメーション番組特別部門最優秀賞
第40回デイタイム・エミー賞 アニメーション個人部門受賞
キャラクターアニメーター - 加藤新人（Arato Kato）
背景デザイナー - ジェイソン・パーク（Jason Park）
ストーリーボードアーティスト - カーク・ヴァン・ウォーマー（Kirk Van Wormer）
第41回デイタイム・エミー賞 アニメーション個人部門受賞
キャラクターデザイナー - ホセ・ロペス（Jose Lopez）
キャラクターアニメーター - 元田康弘（Yasuhiro Motoda）
スタッフ

※作品タイトルロール、エンドロールでは全て英表記。下記は独自に和訳したもの。
原作・製作総指揮 - ロベルト・オーチー、アレックス・カーツマン、デュアン・カピッツィ、ジェフ・クライン
製作総指揮 - スティーブン・デイビス、塩田周三
総監督 - デビッド・ハートマン
CG制作ディレクター - 林弘幸
アートディレクター - デビッド・ハートマン、Tomoaki Okada
アートディレクターキャラクター&プロップ - ホセ・ロペス
キャラクターデザイン - アウグスト・バランコ、ウォルター・ゲイトス
色彩設計・ビジュアルエフェクト - クリストフ・ヴァシェ
音声監督 -  スー・ブルー（第1話 - 第11話）、ジェイミー・シモーヌ（第12話 - ）
音楽 - ブライアン・タイラー、マシュー・マージェソン（第15話 - ）
プロデューサー - マンディ・サファヴィー、ラファエル・ラスチャイルド、秋田穣（シーズン1）→山藤真士（シーズン2、3）
制作 - ハズブロ・スタジオ
アニメーション制作 - ポリゴン・ピクチュアズ、Silver Ant PPI（シーズン3）
製作 - ハズブロ・スタジオ、ポリゴン・ピクチュアズ、K/Oペーパー・プロダクツ、ダービーポップ・プロダクション
日本語版

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演出: 岩浪美和
翻訳: 寺尾知寿子
チーフプロデューサー: 阿部祥三→村川淳 鈴木祐治、嵯峨隼人
プロデューサー: 鈴木勇人、田島豊 前田典秋、大田豪
プロデューサー （情報コーナー）: 伊平崇耶
制作協力: タカラトミー、日活
制作プロダクション: 08、ACクリエイト
制作: テレビ愛知、dentsu
日本ではテレビ愛知発テレビ東京系列および系列外ネット局にて、2012年4月7日から2013年3月30日まで放送された。番組の最後には実写の情報コーナー『サイバトロンサテライトこちらトランスフォーマー部』とミニアニメ『アームズマイクロン劇場』も放映。日本語版演出は『ビーストウォーズ』以降、多数のトランスフォーマーシリーズに携わってきた岩浪美和が担当する。キャラクターの名称は『アニメイテッド』に引き続き英語版を仮名転写している形を採っている。
2012年8月12日にはテレビ東京で『超ロボット生命体トランスフォーマープライム 深夜の完全変形2時間スペシャル!』を放送。番組内で放送された人形劇『プライム家の日常』は岩浪美和が監督を務めた。
『ビーストウォーズ』シリーズや『アニメイテッド』の日本語版では、コミカルなキャラ付けや原語版にないアドリブの挿入など独自の脚色が多かったのに対し、本作品はこれらの要素が控えめとなり、基本的に原語版に沿ったシリアスなストーリーが展開された。中盤以降は子供の視聴者に配慮して、シリアスな雰囲気を維持しつつ、アドリブなどのコミカルな要素が加えられた。特にスタースクリームやエアラクニッドなどのディセプティコン側はキャラクターの性格が変わるほどおふざけが入れられている。
日本語版 > 主題歌 > エンディングテーマ

日本語版では次回予告がエンディングテーマ中に表示される小さな画面で行われる。
日本語版 > おまけコーナー

日本オリジナルとして本編終了後に流される短編コーナー。前作より1コーナー増えたが、その分コーナーの時間が短くなっている。
開始当初は「こちらトランスフォーマー部」→「アームズマイクロン劇場」の順に放送されていたが、第6話から逆の構成になった。この変更によりエンディングとは独立していたが、「こちらトランスフォーマー部」のコーナー終盤でエンディングテーマの冒頭が流れる形になった。
日本語版 > おまけコーナー > サイバトロンサテライト こちらトランスフォーマー部

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東京女子流: 山邊未夢（部長） 小西彩乃、新井ひとみ 中江友梨、庄司芽生
ベクターシグマ: 藤原啓治
アイドルユニット東京女子流出演による実写パート。サイバトロン星と通信できる部屋でベクターシグマから依頼を受けた東京女子流がトランスフォーマー部を結成し、トランスフォーマー玩具の紹介を行う。
イメージソング「Rock You」。
日本語版 > おまけコーナー > アームズマイクロン劇場

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ディレクター: 浜田朗
構成: 浜田朗、由利真珠郎
アニメーション制作: HiWaPlus
日本オリジナル展開であるアームズマイクロンを主役としたフラッシュアニメの短編作品。
彼らはトランスフォーマーたちの武器に変形しているという設定であり、舞台裏でのマイクロンたちによるどこかズレたコミカルな掛け合いが特徴。舞台となっている基地はタカラトミー本社ビルのある日本の某所（立石）であることが暗示されている。
第21話から第52話（最終話）までは本編のアイキャッチにも登場している。
特番の『深夜のアームズマイクロン劇場』ではアームズマイクロンが一切登場せず部屋だけが映された。
制作会社が異なるため本編とはCGの雰囲気も異なっている。
日本語版 > おまけコーナー > アームズマイクロン劇場 > キャラクター（アームズマイクロン劇場） > オートボットアームズマイクロン部隊

名称はマスターであるオートボットの名前（英語表記）を基にしている。
例：オプティマスプライム(Optimus Prime)→オーピー
日本語版 > おまけコーナー > アームズマイクロン劇場 > キャラクター（アームズマイクロン劇場） > ディセプティコンアームズマイクロン部隊

名称は変形するモチーフの名前を基にしている。
例：ゴリラ→ゴラ
日本語版 > 放送局

ここでは主に日本語版の放送局について記載する。
| 放送地域 | 放送局 | 放送期間 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
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| 愛知県 | テレビ愛知 | 2012年4月7日 - 2013年3月30日 | 毎週土曜 8:00 - 8:30 | テレビ東京系列 | 製作局 字幕放送 |
| 関東広域圏 | テレビ東京 | 2012年4月7日 - 2013年3月30日 | 毎週土曜 8:00 - 8:30 | テレビ東京系列 | 字幕放送 |
| 大阪府 | テレビ大阪 | 2012年4月7日 - 2013年3月30日 | 毎週土曜 8:00 - 8:30 | テレビ東京系列 | 字幕放送 |
| 北海道 | テレビ北海道 | 2012年4月7日 - 2013年3月30日 | 毎週土曜 8:00 - 8:30 | テレビ東京系列 | 字幕放送 |
| 岡山県・香川県 | テレビせとうち | 2012年4月7日 - 2013年3月30日 | 毎週土曜 8:00 - 8:30 | テレビ東京系列 | 字幕放送 |
| 福岡県 | TVQ九州放送 | 2012年4月7日 - 2013年3月30日 | 毎週土曜 8:00 - 8:30 | テレビ東京系列 | 字幕放送 |
| 長野県 | 長野朝日放送 | 2012年4月21日 - 2013年4月27日 | 毎週土曜 6:00 - 6:30 | テレビ朝日系列 |  |
| 岩手県 | 岩手朝日テレビ | 2012年4月21日 - 2013年4月27日 | 毎週土曜 6:00 - 6:30 | テレビ朝日系列 |  |
| 静岡県 | 静岡朝日テレビ | 2012年4月21日 - 2013年5月4日 | 毎週土曜 6:15 - 6:45 | テレビ朝日系列 |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | 2012年4月21日 - 2013年4月27日 | 毎週土曜 10:00 - 10:30 | フジテレビ系列 |  |
| 広島県 | 広島ホームテレビ | 2012年4月22日 - 2013年4月28日 | 毎週日曜 6:00 - 6:30 | テレビ朝日系列 |  |
| 宮城県 | 仙台放送 | 2012年4月22日 - 2013年4月28日 | 毎週日曜 6:30 - 7:00 | フジテレビ系列 |  |
| 熊本県 | くまもと県民テレビ | 2012年4月22日 - 2013年4月28日 | 毎週日曜 7:30 - 8:00 | 日本テレビ系列 |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | 2012年4月23日 - 2013年5月6日 | 毎週月曜 15:30 - 16:00 | フジテレビ系列 |  |
| 和歌山県 | テレビ和歌山 | 2012年4月23日 - 2013年4月15日 | 毎週月曜 17:30 - 18:00 | 独立局 |  |
| 滋賀県 | びわ湖放送 | 2012年4月26日 - 2013年4月25日 | 毎週木曜 17:15 - 17:45 | 独立局 |  |
| 奈良県 | 奈良テレビ | 2012年5月1日 - 2013年4月30日 | 毎週火曜 7:30 - 7:59 | 独立局 |  |
| 岐阜県 | 岐阜放送 | 2012年5月2日 - 2013年5月8日 | 毎週水曜 18:30 - 19:00 | 独立局 |  |
| 日本全域 | カートゥーン ネットワーク | 2012年10月20日 - 2014年1月31日 | 毎週金曜 19:30 - 20:00 | アニメ専門CS放送 | リピート放送あり |
日本語版 > DVD

avex entertainment（現・Avex Entertainment Inc.）より発売。全26巻。
本編各2話収録の他、『サイバトロンサテライト こちらトランスフォーマー部』と『アームズマイクロン劇場』も収録。
玩具 > ファーストエディション

本編の日本放映を前に販売されたシリーズ。北米と同時期に販売され、日本ではオリジナルのカラーリングに塗装されている。放映前に設計された玩具が多く、デザインに差異があるものもある。パッケージは従来同様ブリスターを使用したもので、開封後も台座として使用できるようになっている。
玩具 > RobotsInDisguise / アームズマイクロンシリーズ

アメリカでの本編開始後に販売されたシリーズ。ファーストエディションと比べて変形の簡略化が図られており、ファーストエディションのラインナップと重複したキャラクターもいるが、それらも新規に金型を設計されて劇中のイメージに近づけられている。劇中に準拠した武器パーツや、電飾の内蔵された武器パーツパワーライザーが付属しているのが特徴。日本では「アームズマイクロンシリーズ（AM）」として組立式のアームズマイクロンと共に展開されている。日本展開されるにあたってカラーリングの変更やアームズマイクロンに対応した5mmジョイントの追加が施され、また塗装の代わりにシールを貼る仕様となっている。ラインナップには海外RIDシリーズに加えて、ファーストエディションシリーズからの仕様変更品や日本限定品もある。DXクラスの包装にブリスターを使用せず紙製の箱となっているのも特徴である（ただし海外のRIDシリーズはブリスターが使用されており、DXクラス以外の玩具については海外に準拠した包装となっている）。なお、アームズマイクロンが付属しているのと引き換えに、海外版で付属していた武器パーツやパワーライザーは付属しない。
玩具 > EZコレクション

簡易変形シリーズ。
タイアップ

『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』に引き続き、2013年2月の旭川冬まつりとのタイアップが行われ、公式の大雪像が製作された。
臥雲辰致

三枝博音、鳥井博郎『日本の産業に尽くした人々』(1954、毎日新聞社)より臥雲辰致
臥雲 辰致（がうん たつむね（たっち、ときむね）、天保13年8月15日（1842年9月19日） - 明治33年（1900年）6月29日）は、明治初期に臥雲式紡績機（ガラ紡）を発明した発明家。幼名は栄弥。元の姓は横山で、「臥雲」姓は住持であった寺の山号に由来。
生涯

信濃国安曇郡小田多井新田村（現・長野県安曇野市堀金三田）の出身。父は儀十郎。横山家はかつては豪農であったが、父の代に没落したという。家業として営んでいた足袋底織業を手伝い、少年の頃から能率向上のための紡績器械改良を思案していた。文久元年（1861年）20歳で近隣の法降山安楽寺（岩原村）で出家し、智恵と名乗る。慶応3年（1867年）には末寺の臥雲山孤峰院の住持となるが、明治4年、明治政府の廃仏毀釈により廃寺とされたので還俗し、臥雲辰致を名乗る。
幕末の開国以来、日本の紡績業は輸入綿糸や綿布に圧迫されていたが、1873年（明治6年）に最初の臥雲式紡織機（ガラ紡）を発明。その騒音からガラ紡とも呼ばれた。明治8年に専売特許を申請するが公売を許されたのみで、翌明治9年に筑摩県庁に斡旋されて官営松本開産社に出品し、開産社の一部を借りて連綿社を設立した。ガラ紡製作を事業化し、1877年（明治10年）に東京上野で開催された第一回内国勧業博覧会に出展して最高の賞である鳳紋賞牌を受賞した。臥雲式紡績機は各地に広まったが、模造品が各地に続出し、連綿社は苦境に陥り、1880年にはこれを閉鎖する。また、洋式紡績機が普及して高速に均質で細い糸を紡ぐようになったので、ガラ紡機は1890年ころからは衰退した。
1878年に、長野県東筑摩郡波多村（現・松本市）の川澄多けと結婚し、後半生をこの村を基盤にして送った。1890年には、当時盛んであった養蚕に役立つ蚕網を織るための発明（従来の織機にくらべ生産能率が15倍のもじり網織機。1899年に特許取得）に成功し、第3回内国勧業博覧会に出品し3等有功賞を受ける。1896年ころ、工場を建てて自ら蚕網の製造に乗り出したが、4年後に病没した。長男は川澄家を継ぎ、四男紫朗（松本で臥雲商会を継ぎ、1914年ころに「臥雲式回転稲抜機」を発明するなどした）が臥雲姓を継いだ。
1892年、文部省編纂の『高等小学校修身教科書』に事績が掲載される。1893年、『日本修身書』（金港堂発行）に掲載される。1915年、『実業修身教科書』に臥雲辰致伝が掲載される。
1920年、愛知県三河紡績同業組合が、岡崎市に臥雲辰致の顕彰碑を建てる（岡崎市せきれいホールの敷地に現存）。1961年、岡崎市名誉市民になる。1882年、発明の功績により藍綬褒章を与えられた。
ガラ紡と洋式紡績

イギリスでは16世紀以来、農村毛織物工業を中心に問屋制・マニュファクチュア形態の資本主義工業が発展していたが、18世紀になると木綿工業から産業革命が始まっている。紡績・織布機械の発明と動力機関の発明である。フランス・アメリカ・ドイツなどは、これら技術を導入して自国工業を発展させ、19世紀半ばすぎに産業革命を達成した。ロシア・日本なども、20世紀初めころに産業革命を成し遂げた。しかし、それ以外のアジア・アフリカ・ラテンアメリカの諸地域は自国工業の発展を図れずに、資本主義諸国の植民地・従属国になった（この段落は、高校教科書『世界史』実教出版、1987年版による）。
このような時代背景の下に、1868年（明治元年）から1877年までの10年間の輸入総額約2億4600万円のうち、36％を生活必需品でもある綿糸布が占めている。この外国綿糸布の激しい流入は、日本が欧米資本主義に屈服するきっかけにもなる大問題として意識されていた。これを受けて薩摩藩は、1867年に鹿児島紡績所を、1870年に堺紡績所を、1872年には東京に紡績所を開設した。しかし、1878年での西洋技術での綿糸産額は、3府5県7工場の合計で、同年の綿糸布輸入額の2.8％でしかなかった。だが、日本にはまだ、近代的技術と資本をもって大規模な工場制度を移植する基盤がなかった。そこで政府は、生糸製糸における富岡製糸場と同様に、官営模範工場を綿花産地であった広島に1880年、愛知に1881年に開設したり、紡績機械の無利息年賦償還払下げをするなど、政府保護による機械紡績工場を増やしていく。
こうした中で、臥雲辰致は1873年に最初のガラ紡を発明し、改善を加えて、1877年の第1回内国勧業博覧会で鳳紋賞牌を受賞する。ガラ紡の簡易な構造は、巨大な建設費を要する西洋式の紡績に比べ、少ない資本で設置できることから、広く普及した。連綿社の経営は第1回内国勧業博覧会ののち、しばらくの間は活況を呈し、東京にも支店を設けて、紡機585台を製造販売した（585台の期間は不詳）。山梨県・石川県にも、支社を設けた。しかし、購入者の中には、買い求めた機械の1 - 2の仕組みを変えて模造し他に販売しようとする者や、技術未熟のまま事業を始めて実績が上がらない者もいた。またこの時代には特許制度が未確立だったため、発明品の模倣は自由に行えたし、臥雲辰致は模倣されることを意に介さなかった。このため、連綿社は経営不振に陥り、内部に紛糾も生じた。1880年7月には東京支店を閉鎖、同年12月には事実上解散した。ガラ紡は臥雲辰致にあまり富をもたらさなかったが、明治10 - 20年の日本の綿業を支えた。綿花の産地でもあった三河では、同業組合の組合員数が1884年に264、1887年に483、1888年に481、1890年に208、1892年に206と推移しており、1887 - 1888年が初期のガラ紡界にあっては黄金時代であった。しかし例えば愛知県では、1885年以降、大規模な洋式紡績工場が続々と建設され、それらが盛んになるにつれ、ガラ紡は逆境を迎える。織布業者が、使用する糸をガラ紡糸から洋式機械紡糸にしだいに転換するからである。日本でのこうした洋式機械紡糸の発展は、1888年に1361万円の綿糸を輸入していた日本が、1890年には初めて2000円を輸出、1897年には、輸入962万円に対して輸出1349万円と、初めて輸入を輸出が上まわり、1903年には綿糸の生産80万梱、輸入3000梱、輸出30万梱と変貌し、軽工業国日本の確立へと向かう。
現在のガラ紡

ガラ紡による綿糸は、太くて均質でなく強い引っ張りには弱い。このことから、織った際には織り目が粗くなり、かえって柔らかく吸湿性に優れるなどの特性を持つ。この特性が好まれて需要があり、愛知県では2 - 3社がガラ紡による紡績を小規模ながら行っている。2014年8月、長野県安曇野市の豊科郷土博物館は、夏季特別展「安曇野のエジソンたち」を開催して、臥雲辰致を中心に取り上げるとともに、「発明の足跡をたどる現地学習」として、ガラ紡を使っている岡崎市の工場2つや臥雲辰致顕彰碑を見学するなどの現地見学会を実施した。
名前の読み方

「辰致」をどう読むかについては、異説がある。地元・子孫では「たっち」と呼ぶ者が多いという。北野進はその著『臥雲辰致とガラ紡機』で、「ときむね」であるべきことを力説している。
『大人名事典』（平凡社、1953年）は「たっち」、『信濃人物誌』（村沢武夫編）や『詳説 日本史Ｂ』（山川出版社）は「ときむね」、『信濃の人』（信濃史談会編）は「しんち」、『日本歴史大辞典』（河出書房新社刊）は「たつむね」、『資料歴史年表』（浜島書店刊）は「たつとも」と読んでいる（これらを紹介している村瀬正章『臥雲辰致』（吉川弘文館人物叢書125）は「たっち」を採用している）。
2013年センター入試

大学入試センターによるいわゆるセンター試験では、2013年度「日本史A」の第3問、「日本史B」の第5問として、臥雲辰致にかかわる同一の出題があった。「1885年に専売特許制度が成立した。この制度が未整備だった時代に、紡績機械のガラ紡を発明したが、大量の模造品で困窮におちいった者」として、臥雲辰致か豊田佐吉かを選択する問題であった。
係累

玄孫にジャーナリスト・松本市長の臥雲義尚がいる。
ガラ紡績機5台を運転する愛知県岡崎市の工場（1937年頃）
イネス・デ・カストロ

| イネス・デ・カストロ Inês de Castro |
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出生:  1325年  ガリシア王国
死去:  1355年1月7日  ポルトガル王国、コインブラ
埋葬:   ポルトガル王国、アルコバッサ修道院
配偶者:  ポルトガル王ペドロ1世
子女:  アフォンソ ベアトリス ジョアン ディニス
父親:  ペドロ・フェルナンデス・デ・カストロ
母親:  アルドンサ・スアレ
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イネス・デ・カストロ（西: Inês de Castro、1325年 - 1355年1月7日）は、ポルトガル王ペドロ1世の愛妾または王妃。主の夫であるポルトガル王太子と恋仲となり、処刑された物語で知られ、芸術作品の題材となった。
生涯 > 出自

ガリシア王国の貴族ペドロ・フェルナンデス・デ・カストロ（英語版）とその愛妾アルドンサ・スアレスの間に庶子として生まれた。父はカスティーリャ王ペドロ1世の愛妾フアナ・デ・カストロの親族であり、カスティーリャ王族フアン・マヌエルに仕えていた。
生涯 > ポルトガルでの寵愛

父の縁故で1340年に主家から息女コンスタンサがポルトガル王太子のもとへ嫁ぐ際、イネスは侍女として輿入れに伴われた。ポルトガル宮廷で、イネスは正妃コンスタンサを差し置いてペドロ王子の寵愛を受けることとなり、ポルトガル王国とカスティーリャ王国との友好関係に悪影響を及ぼした。
イネスの周囲には、カスティーリャからの亡命貴族やイネスの兄弟がペドロの友人や相談者という立場で集まっていたため、ペドロの父アフォンソ4世はイネスを警戒するようになった。さらに、ペドロと父アフォンソ4世の関係は悪化していた。
生涯 > 処刑

1349年に王太子妃コンスタンサが逝去した。アフォンソ4世は息子を再婚させようとしたが、ペドロはイネス以外と結婚するつもりはないと拒絶し、コンスタンサ存命中からの二人の仲は公然となった。
もしイネスが正式に妃となれば、王太子妃がのこしたフェルナンド王子（のちのフェルナンド1世）がないがしろにされ、イネスの生んだ子らが厚遇されるようになると、王の重臣たちは王に忠言した。王太子妃の死後、宮廷から追放されたイネスとペドロは別れていなかったのである。もはや打つ手はないと考えたアフォンソ4世は、イネスを処刑するよう3人の貴族に命じた。
イネスはコインブラの聖クララ修道院（英語版）で捕らえられ、王の前に引き出された。彼女は3人の子供たちを抱き、「この子たちは陛下の孫ですから、どうぞ命だけはお助けください。」と哀願した。アフォンソ王はイネスの処刑を一旦は思いとどまったが、貴族たちはイネスを生かしたままにする危険を訴えた。王は「お前たちの好きなようにせよ。」とその場を立ち去った。イネスは1355年に斬首刑に処された。
生涯 > 没後、王太子の叛乱

イネスの死を聞いたペドロは逆上し、父王に対して反乱を起こした。母ベアトリス王妃の取りなしでペドロは父と和解したものの、イネスの復讐は禁じられた。
ペドロは1357年に王位に就くと、イネス・デ・カストロとは正式に結婚しており、彼女は王妃であると宣言した。ペドロは既に葬られていたイネスの棺を掘り起こし、宮廷へ王妃の礼を持って運ばせ、臣下らに「王妃の手に接吻し、忠誠を示すよう」要求した。イネスを殺害した3人の貴族はカスティーリャへ逃亡していたが、ペドロは甥のカスティーリャ王ペドロ1世に逮捕を依頼した。
イネスは、改めてアルコバッサ修道院に葬られた。王と同じく大理石でできた棺は、王の棺と向かい合って安置されている。「最後の審判の後、生き返った時に起き上がると、すぐ互いの顔が見られるように」というペドロ王の願いからである。
芸術の題材として > 文学

ポルトガルの文芸界にイネス・デ・カストロの姿を永遠に留める作品が複数あり、ルイス・デ・カモンイス作『The Lusíadas』（第3篇第118-135スタンザ）もそのひとつである。スペイン語圏にはヘロニモ・ベルムデス（en）『Nise lastimosa』『Nise laureada』（1577年）、『Reinar despues de morir』（ルイス・バレス・デ・ゲバラ作）あるいは1826年のジェンリス侯爵夫人（en）による『Inès de Castro』があり、フランスの劇作家アンリ・デ・モンテルラン（en）の作品『La Reine morte』（仮題：死せる王妃）がある。スペイン語の小説『Inês de Castro』はマリア・ピラール・ケラルト・デル・イエロ（es）が記し、ポルトガル語にも翻訳された。
詩人フェリシア・へマンズ（en）は1828年、雑誌『The New Monthly Magazine』に「イネス・デ・カストロの戴冠」を投稿した。
現代にもエズラ・パウンドが『カントウズ』（en）にイネス・デ・カストロを繰り返し登場させ、第3篇に初出する。
芸術の題材として > 舞台芸術

英語圏の演劇界を見ると、アフラ・ベーン作『Agnes de Castro, or, the Force of Generous Love』（1688年）のほかキャサリン・トロッター・コックバーン（en）作『Agnes de Castro』（1695年）があり、メアリー・ラッセル・ミトフォード（英語版）が記した戯曲は『Inez de Castro』と題された。
舞台芸術でもオペラとバレエにはこの人物を中心に据えた20超の作品があり、18世紀から19世紀のオペラに次の作品がある。
作曲ベルンハルト・アンセルム・ヴェーバー『Ines di Castro』（1790年、ハノーファー初演）
作曲ニコロ・アントニオ・ジンガレッリ『Ines di Castro』（1798年）
作曲ウォルター・サヴェッジ・ランドー『Ines de Castro』（1831年）
作曲ジウゼッペ・ペルシアーニ（en）、サルヴァトーレ・カンマラーノ台本『Ines de Castro』（1835年）
作曲ピエトロ・アントニオ・コッポラ（en）『Ines di Castro』（1842年、リスボン初演）
現代オペラにもこの人物の物語は影響を与えている。
スコットランドの作曲家ジェームズ・マクミラン（en）による『Ines di Castro』は1996年エジンバラ国際フェスティバルで初めて舞台にかかった。
ドイツ語題名『Wut（ドイツ語版）』（仮題：激怒）はスイス人作曲家アンドレア・ロレンツォ・スカルタッジーニ（en）が作り、ドイツの公設オペラ施設のエアフルト劇場（en・エアフルト）で2006年9月9日、世界初上演された。
アメリカの作曲家トーマス・パサティアの作品『Ines de Castro』の初演は1976年、ボルティモア・オペラ劇団（en）が初演する。
『Ines』はカナダ出身の作曲家ジェームズ・ロルフ（en）の作品。トロントで2009年、劇団「Queen of Puddings Music Theatre Company」の手で初演された。
このほか、ポルトガル出身の作曲家ペドロ・マセード・カマーチョ（1979年 - ）はイネス・デ・カストロに葬送曲を捧げており、亡骸がコインブラからアルコバッサ修道院に改葬されて650年を迎えた2012年、コインブラ大学に属する大聖堂（en）で奉献された。イネスを失ったペドロが肉体の愛から精神の愛へと昇華させる姿をさまざまな要素からくみ上げたのはクリストファー・ボクマン Christopher Bochman で、リスボン青少年交響楽団とともにオペラ『Corpo E Alma』（仮題：肉体と精神）を上演した。
2009年には、日本の宝塚歌劇団が時代と設定を翻案し、『コインブラ物語』としてミュージカル化した。
芸術の題材として > 絵画

ペドロとイネス（19世紀末～20世紀前半、画）
命乞いするイネス（1802年、ポルトゥエンセ画）
命乞いするイネス（1834年、ブリューロフ画）
イネスと子供たち（1855年、メトラス画）
イネスの処刑（20世紀初頭、ピニェイロ画）
子供

アフォンソ（1346年） - 夭折
ベアトリス（1347年 - 1381年） - アルブルケルケ伯サンチョ（カスティーリャ王エンリケ2世の同母弟）の妻
ジョアン（1349年 - 1397年） - 1383年から1385年の間、フェルナンド1世の王女ベアトリスの嫡出の不確かさを追及し、王位を請求した。
ディニス（1354年 - 1397年） - 1383年から1385年の間、兄ジョアンと同じく王位を請求した。
アフォンソ4世にドン・ペドロへの恩赦を乞い願うイネス（1822年画）
イネスの遺骸への臣従（1849年画）
杉田弘子

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: この項目では、元女優の杉田弘子について説明しています。哲学者の杉田弘子については「杉田弘子 (哲学者)」をご覧ください。
杉田 弘子（すぎた ひろこ、1934年6月11日 - 1992年3月22日）は日本の元女優。東京出身。赤坂高等学校中退。
| すぎた ひろこ 杉田 弘子 |
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生年月日:   (1934-06-11) 1934年6月11日
没年月日:   (1992-03-22) 1992年3月22日（57歳没）
出生地:   日本・東京都
ジャンル:  女優
活動期間:  1956年 - 1962年
活動内容:  映画・ドラマ
受賞
 　　　　　　　エランドール賞新人賞
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来歴・人物

1951年（昭和26年）、高校中退後、俳優座養成所に3期生として入所。同期に愛川欽也、渡辺美佐子、安井昌二、穂積隆信がいる。
1953年（昭和28年）、映画『ひめゆりの塔』に端役として出演。卒業後は美貌のファッションモデルとして活動する。
1956年（昭和31年）、松竹に入社する。同年、新人として『魔の季節　春のみづうみ』の伸子役で初主演を果たす。そして、『つゆのあとさき』では初の主役・君江役に抜擢される。同年、第1回エランドール賞新人賞を受賞する。
その後も数年間、松竹関連の多くの映画に主演女優として活躍する。これにより、彼女は名実ともに昭和30年代を代表するスター映画女優となった。
1962年（昭和37年）9月に富士車輌社長の子息と結婚し、女優業を引退（しかし、結婚披露宴は諸事情により、一切のマスコミ取材をシャットアウトしている）。
1992年（平成4年）3月22日、逝去。死因は不明。彼女の訃報は当時のマスコミには報道されず、翌年行われた国会の衆議院会議にて、出席していた楢崎弥之助らによる質疑応答の中で初めて明らかになった。