stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
金星
観測 > 目視

公転軌道が地球より内側にある金星は、天球上では太陽の近くに位置することが多い。地球から見た金星は、月のような満ち欠けが観測できる。これは内惑星共通の性質で、水星も同じである。内合のときに「新金星」、外合のときに「満金星」となる。なお、合とその前後は天球上で太陽に近すぎるため、太陽の強い光に紛れて肉眼で確認することはきわめて困難である。
地球と金星の会合周期は583.92日（約1年7か月）であり、内合から外合までの約9か月半は日の出より早く金星が東の空に昇るため「明けの明星」となり、外合を過ぎると日没より遅く金星が西の空に沈むため「宵の明星」となる。その神秘的な明るい輝きは、古代より人々の心に強い印象を残していたようで、それぞれの民族における神話の中で象徴的な存在の名が与えられていることが多い。また地域によっては早くから、明けの明星と宵の明星が（金星という）同一の星であることも認識されていた。
地球から見ると、外合から東方最大離角を経て最大光度までは、徐々に明るくなり、最大光度から内合にかけては暗くなり、内合から最大光度までは明るくなり、最大光度から西方最大離角を経て外合までは徐々に暗くなっていく。外合のときに視直径はもっとも小さく、内合のときにもっとも大きい。外合のときは満月、最大離角のときは半月、内合のときは新月、最大光度のときは三日月のような形に見える。
西方最大離角のときには日の出前にもっとも早く昇り、東方最大離角のときには日没後にもっとも遅く沈む。
明けの明星の見かけ上の明るさがもっとも明るくなるのは内合から約5週間後である。そのときの離角は約40度、光度は-4.87等で、1等星の約220倍の明るさになり、明るくなりかけた空にあってもひときわ明るく輝いて見える。内合から約10週間後に西方最大離角（約47度）となる。
内合のときに完全に太陽と同じ方向に見える場合、金星の太陽面通過と呼ばれる現象がまれに起こる。
観測 > 影

金星がもっとも明るく輝く時期には、金星の光による影ができることがある。オーストラリアの砂漠では地面に映る自分の影が見えたり、日本でも白い紙の上に手をかざすと影ができたりする。なお、過去には SN 1006 のような超新星が地球上の物体に影を生じさせた記録も残っているが、現在観測できるそれほど明るい天体は太陽、月、金星、天の川のみである。
人類との関連 > 歴史と神話

欧米では明けの明星の何にも勝る輝きをローマ神話の美と愛の女神ウェヌス（ヴィーナス、ギリシャのアプロディーテー）に例え、その名で呼んでいる。メソポタミアでその美しさ（明るさ）ゆえに美の女神イシュタル（アッカド語）、イナンナ（シュメール語）の名を得て以来、世界各地で金星の名前には女性名が当てられていることが多い。
日本でも古くから知られており、日本書紀に出てくる天津甕星（あまつみかぼし）、別名香香背男（かがせお）と言う星神は、金星を神格化した神とされている。時代が下って、平安時代には宵の明星を「夕星（ゆうづつ / ゆうつづ）」と呼んでいた。清少納言の随筆「枕草子」第254段「星はすばる。ひこぼし。ゆふづつ。よばひ星、すこしをかし。」にあるように、夜を彩る美しい星のひとつとしての名が残されている。
キリスト教においては、ラテン語で「光をもたらす者」ひいては明けの明星（金星）を意味する言葉「ルシフェル（Lucifer）」は、他を圧倒する光と気高さから、唯一神に仕えるもっとも高位の天使（そしてのちに地獄の闇に堕とされる堕天使の総帥）の名として与えられた。
聖書の黙示録中では、イエスのことが「輝く明けの明星」と呼ばれている。
仏教伝承では、釈迦は明けの明星が輝くのを見て真理を見つけたという。また弘法大師空海も明けの明星が口中に飛び込み悟りを開いたとされ、虚空蔵菩薩・明星天子は仏格化された金星の現れとされている。
アステカ神話では、ケツァルコアトルがテスカトリポカに敗れ、金星に姿を変えたとされている。
マヤ創世神話内では、金星は太陽と双子の英雄であるとされ、金星を「戦争の守護星」と位置づけ、特定位置に達したときに戦を仕掛けると勝てると考えられた（一種の軍事占星術であり、金星の動きと戦争がつながっていた）。
近代に入ると、金星の太陽面通過に大きな関心が寄せられるようになった。太陽系の大きさを測定する過程において、金星の太陽面通過で得られるデータは重要な役割を果たすと考えられたためである。1761年と1769年の太陽面通過観測は世界中に観測隊を派遣して行われたが、中でも1768年から太平洋に派遣されたジェームズ・クックの探検隊は、太平洋各地で重要な地理的発見を行った。また、1874年の金星の太陽面通過においてはすでに産業化時代に入っていたこともあり、世界各国が各地に観測隊を派遣した。この時は日本も観測可能な地域に含まれており、フランス、アメリカ、メキシコの3か国が日本に観測隊を派遣した。
人類との関連 > 占星術

「金星」の名は、中国の戦国時代に起こった五行思想と関わりがあり、中国ではかつて金星を「太白」（たいはく）とも呼んだ。
金星は七曜・九曜のひとつで、10大天体のひとつである。西洋占星術では金牛宮（おうし座）と天秤宮（てんびん座）の守護惑星であり、吉星（ベネフィック）である。女性的なエネルギーを表し、ひとつの星座に約1ヶ月近く滞在するため、毎月の恋愛運や金運を占う際に重要なヒントを与えてくれるとされ、象徴するキーワードは「美」「愛情」「快楽」「エロス」「生きる上での喜び」「芸術的なもの」「上品さ」「平和」「美意識」「金銭」「飽食」「怠惰」などで、象徴する人物は「若い女性」「美男美女」「資産家」などがある。
人類との関連 > 惑星記号

女性を象徴する手鏡を図案化したもの（通説のひとつ）が、占星術・天文学を通して用いられる。また、転じて女性を示すシンボルとしても利用されている。 →惑星記号
人類との関連 > 近代以降の研究

近代の科学者は、金星の姿を推測し続けた。ノーベル賞受賞者であるスヴァンテ・アレニウスは、金星は石炭紀の湿原のようであると主張した。これは当時、相当程度の学者から支持されたが、1920年代には、光学分析などの研究調査結果により金星の大気に大量の水 {\ce {H2O}}が含まれてはいないことが明らかになった。それでもなお、石炭紀的な金星像を支持する学者も少なからずいた。こうした金星理解を背景に、金星への植民が構想された。たとえばカール・セーガンは、金星の雲の中に藍藻類を投下して金星の大気中の二酸化炭素を酸素に置き換える案を提案している。しかしこうした推測は、1960年代以降に金星探査機が続々と打ち上げられ、データが集積されて金星がとても人類の生息できる環境ではないことが判明するとともに姿を消していった。
それでもなお、重力が地球とほぼ同じである点や、高度50kmほどの上層大気においては地球と気圧や温度がほぼ同一となるなどの利点があるため、宇宙移民計画の一端として金星への植民計画はいくつか構想されている。こうした計画においては、地表部分の高熱や高い大気圧、大気の成分が人類の呼吸に適していないなどの難点を克服する必要があり、フローティングシティを上層大気に浮かべて居住地とする案や、金星の周囲にソーラーシールドを張り巡らせて強制的に気温を下げ、テラフォーミングを行うなどの案が提案されているが、いずれも21世紀の技術ではほぼ実現不可能な案であり、仮に可能となったとしても実現に数百年は要すると考えられている。
人類との関連 > 探査の歴史 > 旧ソ連

打ち上げ失敗など
命名なし - 1961年2月4日、打ち上げ失敗。
命名なし - 1962年8月25日、打ち上げ失敗。
命名なし - 1962年9月1日、打ち上げ失敗。
命名なし - 1962年9月12日、打ち上げ失敗。
コスモス21号 - 1963年11月11日打ち上げ。地球軌道離脱失敗。
命名なし - 1964年2月19日、打ち上げ失敗。
コスモス27号 - 1964年3月27日打ち上げ。地球軌道離脱失敗。
ゾンド1号 - 1964年4月2日打ち上げ、金星へ向かう途中で通信途絶。
コスモス96号 - 1965年11月23日打ち上げ。地球軌道離脱失敗。
コスモス167号 - 1967年6月17日打ち上げ。地球軌道離脱失敗。
コスモス359号 - 1970年8月22日打ち上げ。地球軌道離脱失敗。
コスモス482号 - 1972年3月31日打ち上げ。地球軌道離脱失敗。
ベネラ計画
ベネラ1号 - 1961年2月12日打ち上げ。金星へ向かう途中で通信途絶、5月19日に金星から10万km以内を通過と推定。
ベネラ2号 - 1965年11月12日打ち上げ。金星へ向かう途中で通信途絶、1966年2月27日に金星から2万4,000kmを通過と推定。
ベネラ3号 - 1965年11月16日打ち上げ。金星へ向かう途中で通信途絶、1966年3月1日に金星へ衝突と推定。
ベネラ4号 - 1967年6月12日打ち上げ。10月18日に金星へ着陸カプセルを投下、推定高度25kmで通信途絶。
ベネラ5号 - 1969年1月5日打ち上げ。5月16日に金星へ着陸カプセルを投下、推定高度18kmで通信途絶。
ベネラ6号 - 1969年1月10日打ち上げ。5月17日に金星へ着陸カプセルを投下、推定高度22kmで通信途絶。
ベネラ7号 - 1970年8月17日打ち上げ。12月15日に金星へ着陸カプセルを投下、地表到達から23分後に通信途絶。
ベネラ8号 - 1972年3月27日打ち上げ。7月22日に金星へ着陸カプセルを投下、地表到達から63分後に通信途絶。
ベネラ9号 - 1975年6月8日打ち上げ。着陸カプセルを切り離し後、母船は金星周回軌道へ投入。カプセルは10月22日に着陸、初めて金星の地表を撮影する。
ベネラ10号 - 1975年6月14日打ち上げ。着陸カプセルを切り離し後、母船は金星周回軌道へ投入。カプセルは10月25日に着陸、地表を撮影する。
ベネラ11号 - 1978年9月9日打ち上げ。着陸カプセルを切り離し後、母船は双曲線軌道へ移行。カプセルは12月25日に着陸したが、地表の撮影には失敗。
ベネラ12号 - 1978年9月14日打ち上げ。着陸カプセルを切り離し後、母船は双曲線軌道へ移行。カプセルは12月21日に着陸したが、地表の撮影には失敗。
ベネラ13号 - 1981年10月31日打ち上げ。着陸カプセルを切り離し後、母船は双曲線軌道へ移行。カプセルは1982年3月1日に着陸、地表の撮影や表土の分析を行う。
ベネラ14号 - 1981年11月4日打ち上げ。着陸カプセルを切り離し後、母船は双曲線軌道へ移行。カプセルは1982年3月5日に着陸、地表の撮影や表土の分析を行う。
ベネラ15号 - 1983年6月2日打ち上げ。10月10日に金星周回軌道へ投入、1984年7月まで稼動。
ベネラ16号 - 1983年6月7日打ち上げ。10月14日に金星周回軌道へ投入、1984年7月まで稼動。
ベガ計画 （欧州各国との共同プロジェクト）
ベガ1号 - 1984年12月15日打ち上げ。着陸機と気球を収めたカプセルを切り離し後、母船は金星をフライバイしてハレー彗星へ向かう。カプセルは1985年6月11日に大気圏へ突入、着陸機は推定高度20kmで通信途絶。
ベガ2号 - 1984年12月21日打ち上げ。着陸機と気球を収めたカプセルを切り離し後、母船は金星をフライバイしてハレー彗星へ向かう。カプセルは1985年6月15日に大気圏へ突入、着陸機は地表到達から56分後に通信途絶。
人類との関連 > 探査の歴史 > アメリカ合衆国

マリナー計画
マリナー1号 - 1962年7月22日打ち上げ失敗。
マリナー2号 - 1962年8月27日打ち上げ、12月14日に金星から3万5,000kmの地点を通過。
マリナー5号 - 1967年6月14日打ち上げ、10月19日に金星から4,000kmの地点を通過。
マリナー10号 - 1973年11月3日打ち上げ、1974年2月5日に金星から5,768kmの地点を通過、水星へ向かう。
パイオニア・ヴィーナス計画
パイオニア・ヴィーナス1号 - 1978年5月20日打ち上げ。12月4日に金星周回軌道へ投入、1992年8月まで稼動。
パイオニア・ヴィーナス2号 - 1978年8月8日打ち上げ。本体と4機のプローブに分かれ、12月9日に金星大気圏へ突入。本体は地表到達前に、プローブ3機は到達と同時に、残り1機は68分後に通信途絶。
ガリレオ - 1989年10月18日打ち上げ。1990年2月10日に金星から1万6,130kmの地点を通過、木星へ向かう。
マゼラン - 1990年5月4日打ち上げ。8月10日に金星周回軌道へ投入、1994年10月まで稼動。
カッシーニ - 1997年10月15日打ち上げ。1998年4月26日に金星から287.2kmの地点を、1999年6月24日に617kmの地点を通過、土星へ向かう。
メッセンジャー - 2004年8月3日打ち上げ。2006年10月24日に金星から2,992kmの地点を、2007年6月5日に338kmの地点を通過、水星へ向かう。
人類との関連 > 探査の歴史 > 欧州宇宙機関

ビーナス・エクスプレス - 2005年11月9日打ち上げ。2006年5月7日に金星周回軌道へ投入。2014年11月28日に燃料枯渇で姿勢が保持できなくなり通信途絶。
ベピ・コロンボ（欧州／日本） - 2018年10月20日打ち上げ成功。2020年4月10日に地球スイングバイ。水星に向かう途中に金星をスイングバイする。
人類との関連 > 探査の歴史 > 日本

あかつき - 2010年5月21日打ち上げ。2010年12月7日に金星周回軌道投入に失敗したあと、2015年2月7日に再投入に成功。2020年4月現在稼働中(後期運用中)。
IKAROS - あかつきの相乗りで打ち上げ。世界初のソーラーセイル。2010年12月8日に金星から約8万kmの地点を通過。
しんえん - あかつきの相乗りで打ち上げ。金星遷移軌道投入直後に通信途絶。
人類との関連 > 探査の歴史 > 計画中

ヨーロピアン・ヴィーナス・エクスプローラ(旧名称 ヴィーナス・エントリー・プローブ)（英語版）（欧州） - 2013年打ち上げ予定だったが、2007年と2010年のプロポーザルは採択されなかった。
ベネラ-D（ロシア） - 2025年打ち上げ予定。
関連作品

→詳細は「地球以外の実在天体を扱った事物」を参照
金星の雲（1974年）
同縮尺の金星（左）と地球（右）
金星は約1億800万キロメートル（約0.7au）の平均距離で太陽を公転し、224.7日ごとに軌道を一周する（黄色い線）。地球の365日（青い線）間に、金星平均距離の約1.6倍（黄色の軌跡）の距離で一周する。
金星の地図。金星はきわめて自転が遅いため、回転楕円体ではなく球形となっている。しかしながら地表には凹凸があり、もっとも高い白い部分は黒で示した平均半径（6,052km）、いわば「標高0ｍ」から約12km程度持ち上がっている。経度0度、北緯65度の地点である。白と赤、黄色、緑はこの順で高く、青は標高0ｍ未満の部分であり、最大1.5km窪んでいる。
セオリツ溶岩円頂丘
明けの明星
金星の観測モデル。満月形の外合時に観測上の視直径は最小となり、地球に最も近づく内合時（の直前）に視直径が最大となる。
金星の太陽面通過

ESAのヴィーナス・エクスプレス。2006年到達。
京都・嵐山花灯路

嵐山花灯路 二尊院の参道の行灯
京都・嵐山花灯路（きょうと・あらしやまはなとうろ）は、12月中旬に京都府の嵯峨、嵐山周辺地区に約2500基の行灯を点し、夜の散策を楽しむ趣向の2005年（平成17年）12月から始められた「灯り」をテーマとする観光イベントである。2021年（令和3年）の開催をもって、終了となった。主催は京都・花灯路推進協議会。
概要

嵐山から嵯峨一帯にかけて広がる歴史的、文化的景観を活かし多数の路地行灯や生け花の花をあしらうことで華やぎと陰翳を付与、日本情緒を演出することで京都の夜の新たな風物詩となることを目指し、冬季の観光客を呼び込むべく始められた観光イベントである。道の総延長距離は約5km。主催者の目指すテーマは「思わず歩きたくなる路」。
京都の夜の新たな風物詩を創出すべく地元観光業界が、2003年（平成15年）3月より東山地域において、「灯り」をテーマとする新たな観光事業『京都・花灯路』を始めた（京都・東山花灯路参照）。2005年（平成17年）12月からは当嵯峨・嵐山地域においても実施されるようになる。6年目の2011年にして来場者が100万人を突破し、102万1000万人となった。なお、例年100万人以上の人出でにぎわっていた東山花灯路は2011年には開催前日の同年3月11日に発生した東日本大震災のために3月14日をもって早期終了し「京都・東山祈りの灯り」と名称変更し63万4000人を集客し義援金5139823円を集めた[要出典]。
概要 > 開催区域

エリアは南は阪急嵐山駅を基点に法輪寺、渡月橋周辺、時雨殿、宝厳寺、美空ひばり座、天竜寺、JR嵯峨嵐山駅、野宮神社、北は大河内山荘、常寂光寺、落柿舎、二尊院までである。
催し物

点灯時間: 午後5時～午後8時30分
ギャラリー

二尊院参道
二尊院境内
京都伝統工芸「手技の実演」（二尊院）
ライトアップされた嵯峨野のすすき
小路を照らす灯籠
主催

京都・花灯路推進協議会
京都府
京都市
京都商工会議所
京都市観光協会
京都文化交流コンベンションビューロー
京都仏教会
交通アクセス

嵐山駅 (阪急)・嵯峨嵐山駅すぐ。
二尊院山門前にあしらわれたいけばな
ライトアップされた渡月橋
期間中のみライトアップされ夜間拝観が行われる二尊院のもみじと月
落柿舎前
星来芽依

| 星来 芽依 |
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 2021.02.12 撮影
プロフィール
リングネーム:  星来 芽依 星月 芽依
本名:  鈴木 芽依
ニックネーム:  アルティメット・シューティングスター ムーンスター 芽依に恋する5秒前
身長:  150cm
体重:  52kg
誕生日:   (2002-04-23) 2002年4月23日（22歳）
出身地:  静岡県伊東市
所属:  スターダム
トレーナー:  長与千種
デビュー:  2018年11月18日
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星来 芽依（せいら めい、2002年4月23日 - ）は、日本の女性プロレスラー。
静岡県伊東市出身。スターダム所属。血液型AB型。
所属

Marvelous（2018年 - 2021年）
スターダム（2023年 - ）
来歴・戦績 > マーベラス

長与千種に憧れ、16歳でMarvelousに入門。
11月18日、星月 芽依（ほしづき めい）のリングネームで、Marvelous札幌ススキノ・マルスジム大会における渡辺智子戦でデビュー。最後はラリアットで敗れる。
10月21日、Marvelous新木場1stRING大会にて、試合中に自身の鼻と試合相手の頭がバッティングしてしまい、後に鼻の腫れが生じ、翌日病院にて鼻骨骨折と診断。全治3週間から4週間。
デビュー3年未満の若手12名がエントリーしたセンダイガールズプロレスリング主催の「じゃじゃ馬トーナメント2020」に出場し、9月22日に行われた決勝で愛海を下して優勝した。
9月28日、スターダム後楽園大会に参戦。6人タッグながらハイスピード王者のAZMから勝利を奪う。
11月22日、センダイガールズプロレスリング仙台PIT大会にて愛海が保持するセンダイガールズワールドジュニアチャンピオンに挑戦し勝利。第6代王者になる。
12月20日、スターダム大阪大会にて、AZMの持つハイスピード王座に挑むも敗れる。
6月13日、大田区総合体育館にて行なわれたGAEA JAPAN旗揚げ25周年記念興行『GAEAISM』において、仙女の岡優里佳とのセンダイガールズワールドジュニアチャンピオンの防衛戦に挑むも敗戦、王座から陥落する。
同日、門倉凛、桃野美桜と組み、GAEA JAPANの至宝であるAAAWシングル王座とAAAWタッグ王座のAAAW王座と、仙女の至宝であるセンダイガールズワールドシングルチャンピオンシップとセンダイガールズワールドタッグチームチャンピオンシップの両王座を懸けてセンダイガールズプロレスリングのDASH・チサコ、岩田美香、橋本千紘と対戦。最後は橋本と桃野の一騎打ちとなり、桃野が橋本に敗戦、AAAW王座の権利の獲得を逃した。
8月31日をもって、Marvelousを退団。
来歴・戦績 > スターダム

4月3日、スターダムの横浜アリーナ大会の記者会見にスターライト・キッドのタッグパートナーとして現れ、リングネームを星来 芽依（せいら めい）に改名すると発表した。
4月23日の横浜アリーナ大会で復帰し、タッグマッチでAZMからフォールを奪う。5月4日の福岡国際センターではAZMの持つハイスピード王座に挑戦するが再び敗れた。その後もスターダムに正式所属し、ハイスピード王座戦線に名乗りを上げている。
7月27日、新ユニット「NEO GENESIS」結成。
ニックネーム

マーベラス時代から旧リングネームの星月芽依から「星」と「月」をとって『ムーン・スター』というニックネームを使用。星来芽依に改名し、復帰。スターダムに所属後も使用を続けていたが、新ユニットNEO GENESISの初お披露目（2024年7月27日）から「究極の流れ星」の意を持つ『Ultimate Shooting Star』という新しいニックネームがついた。
タイトル歴

第24代、第27代ハイスピード王座
第31代ゴッデス・オブ・スターダム王座
w / 鈴季すず
新春ユニット対抗リーグ戦 優勝（2025年）
第6代センダイガールズワールドジュニアチャンピオン
じゃじゃ馬トーナメント 優勝（2020年）
アソビ大全

アソビ大全（アソビたいぜん）は、任天堂より発売されているコンピューターゲームのタイトル。テーブルゲーム集。
シリーズ一覧

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2005: だれでもアソビ大全
2006: 
2007: Wi-Fi対応 世界のだれでもアソビ大全
2008: ちょっとアソビ大全 おてがるトランプ
2009: ちょっとアソビ大全 じっくりトランプ
2009: ちょっとアソビ大全 おなじみテーブル
2010: 
2011: 
2012: 
2013: 
2014: 
2015: 
2016: 
2017: 
2018: 
2019: 
2020: 世界のアソビ大全51/ポケットエディション
だれでもアソビ大全 （2005年・ニンテンドーDS）
Wi-Fi対応 世界のだれでもアソビ大全（2007年・ニンテンドーDS）
ちょっとアソビ大全（2008年 - 2009年・ニンテンドーDSi）
世界のアソビ大全51 （2020年・Nintendo Switch）
世界のアソビ大全51 ポケットエディション（2020年・Nintendo Switch）
収録ゲーム一覧

記号の意味
○…収録
◎…オンラインプレイ可能
①…『ちょっとアソビ大全 おてがるトランプ』収録
②…『ちょっとアソビ大全 じっくりトランプ』収録
③…『ちょっとアソビ大全 おなじみテーブル』収録
| ジャンル | ゲーム名 | DS> 初代 | DS> 世界 | DS> ちょ | Switch> 51 | Switch> PE |
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| ボードゲーム | 五目ならべ | ○ | ◎ | ③ | ◎ |  |
| ボードゲーム | 将棋 | ○ | ◎ | ③ | ◎ |  |
| ボードゲーム | はさみしょうぎ | ○ | ◎ | ③ |  |  |
| ボードゲーム | ぐんじんしょうぎ | ○ | ◎ |  |  |  |
| ボードゲーム | リバーシ | ○ | ◎ | ③ | ◎ |  |
| ボードゲーム | バックギャモン | ○ | ◎ |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | チャイニーズチェッカー | ○ | ◎ |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | チェス | ○ | ◎ |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | チェッカー | ○ | ◎ |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | すごろく | ○ |  |  |  |  |
| ボードゲーム | グリッドアタック |  | ◎ |  |  |  |
| ボードゲーム | ドット&ボックス |  | ◎ |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | ルドー |  | ◎ |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | ドミノ |  | ◎ |  | ◎ | ○ |
| ボードゲーム | 麻雀ソリティア |  | ○ |  | ○ |  |
| ボードゲーム | マンカラ |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | ヨット |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | コネクトフォー |  |  |  | ◎ | ○ |
| ボードゲーム | ヒット&ブロー |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | ナインメンズモリス |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | ヘックス |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | ウサギと猟犬 |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | 5五将棋 |  |  |  | ◎ |  |
| ボードゲーム | 麻雀 |  |  |  | ◎ |  |
| カードゲーム | ばばぬき | ○ | ○ | ① |  |  |
| カードゲーム | 7ならべ | ○ | ◎ | ① | ◎ |  |
| カードゲーム | 神経衰弱 | ○ | ◎ | ① | ◎ |  |
| カードゲーム | ダウト | ○ | ○ | ① |  |  |
| カードゲーム | スピード | ○ | ○ | ① | ◎ |  |
| カードゲーム | ページワン | ○ | ◎ | ② |  |  |
| カードゲーム | アメリカンページワン | ○ | ◎ | ② |  |  |
| カードゲーム | スローモー | ○ | ○ |  |  |  |
| カードゲーム | 大富豪 | ○ | ◎ | ② | ◎ | ○ |
| カードゲーム | ポーカー | ○ | ◎ | ② | ◎ |  |
| カードゲーム | ブラックジャック | ○ | ◎ | ② | ◎ |  |
| カードゲーム | クロンダイク | ○ | ○ |  | ○ |  |
| カードゲーム | セブンブリッジ | ○ | ◎ |  |  |  |
| カードゲーム | ラミー | ○ | ◎ |  |  |  |
| カードゲーム | ハーツ | ○ | ◎ |  |  |  |
| カードゲーム | ナポレオン | ○ |  |  |  |  |
| カードゲーム | スペード | ○ | ◎ |  |  |  |
| カードゲーム | コントラクトブリッジ | ○ | ◎ |  |  |  |
| カードゲーム | ゴニンカン | ○ |  |  |  |  |
| カードゲーム | ナップ | ○ | ◎ |  |  |  |
| カードゲーム | 花札（こいこい） | ○ | ◎ | ③ | ◎ |  |
| カードゲーム | ぼうずめくり | ○ |  |  |  |  |
| カードゲーム | テキサスポーカー |  | ◎ |  | ◎ |  |
| カードゲーム | ラストカード |  |  |  | ◎ |  |
| カードゲーム | 戦争 |  |  |  | ◎ |  |
| カードゲーム | たこやき |  |  |  | ◎ |  |
| カードゲーム | ぶたのしっぽ |  |  |  | ◎ |  |
| カードゲーム | スパイダー |  |  |  | ○ |  |
| スポーツ | ボウリング | ○ | ◎ |  | ◎ |  |
| スポーツ | ダーツ | ○ | ◎ |  | ◎ |  |
| スポーツ | おはじきゴルフ | ○ |  |  |  |  |
| スポーツ | おはじきビリヤード | ○ | ◎ |  |  |  |
| スポーツ | ゴルフ |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | ビリヤード |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | トイテニス |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | トイサッカー |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | トイカーリング |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | トイボクシング |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | トイベースボール |  |  |  | ◎ |  |
| スポーツ | エアホッケー |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | バランスゲーム | ○ | ◎ |  |  |  |
| バラエティ | ことばさがし | ○ | ◎ |  |  |  |
| バラエティ | ラストワン | ○ |  |  |  |  |
| バラエティ | ソーダゲーム | ○ | ◎ |  |  |  |
| バラエティ | シーソーゲーム | ○ |  |  |  |  |
| バラエティ | おはじきじんとり | ○ | ◎ |  |  |  |
| バラエティ | 脱出パズル |  | ○ |  |  |  |
| バラエティ | キャロム |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | スロットカー |  |  |  | ◎ | ○ |
| バラエティ | フィッシング |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | VSタンク |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | 協力タンク |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | 的あて |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | 6ボールパズル |  |  |  | ◎ |  |
| バラエティ | スライドパズル |  |  |  | ○ |  |
↑  Switch版準拠。DS版のみのゲームは対応するジャンルに振り分けている。
↑  立体四目並べではなく、重力四目並べのことである。
↑  DS版では「テキサスホールデム」
活字

活字（かつじ、アメリカ英語: movable type、イギリス英語: moveable type、英: printing type）とは、狭義として活版印刷に用いる凸型の字型。
広義には写真植字の文字盤やデジタルフォントなど、文字を同一の字形で繰り返し（印刷物やディスプレイ上で）表現するもの全般。
活版印刷の技術や手順全般については活版印刷を、印刷された本については刊本を、印刷された文章についてはテクストを、それぞれ参照のこと。
グーテンベルク以降の金属活字。1. ボディ、2. 高さ、3. 大きさ、4. 幅、5. ネッキ、6. 腹、7. 背、8. 足、9. 溝、10. 字面
同活字の頭。1. 字面、2. ベベル（斜面）、3. ショルダー（肩）、4. 谷、3は、鋳造活字以外にはほぼ存在しない
概説

活版印刷を行うための凸型の字型のことであり、金属などの直方体（四角柱）のひとつの面に文字の形（字形）を左右反対に浮き彫りにしたもの。浮き彫りされた文字にインクがのせられ、紙に圧力をかけて押しつけられることで、文字が紙に印刷される。
古くは木製であったが、後に金属製が主流になった。木製の活字の場合は彫刻刀で彫って作られる。金属製の場合は、彫る方法と鋳造する方法の2通りがあるが、鋳造では一度母型を作ると大量に複製が作れ利便性が高いため、ほとんどが鋳造である。近・現代の金属製のものは、一般に、鉛を主成分にスズ、アンチモンを加えた3元合金で鋳造してつくる。一般には鉛73～87％、スズ1～7％、アンチモン12～20％の三元合金が選ばれているが、この割合が選ばれるのは、低融点で、溶融した際の流動性・鋳造後の型離れがよく、活字の鋳造がしやすいからである。→#種類
活字は古いものでは宋の慶暦年間（1041年～48年）に畢昇（ひっしょう）が膠泥を利用してつくったものに遡ることができると言われており、現存する最古の活字による印刷物として北宋崇寧年間（1102年-1106年）の「観無量寿経」がある。ヨーロッパではドイツのヨハネス・グーテンベルクによって鉛合金を用いた金属活字が1445年頃にマインツで実用化され、これが近・現代の活字の基礎となっている。→#歴史
活字の「文字の大きさ」は、欧米では「point　ポイント」という単位で示す。省略形は「pt」で表記する。たとえば「16pt（16ポイント）」「20pt（20ポイント）」などと言う。0.3514mmを１ポイントとする。一般の書籍の印刷物では、最小は4ポイント、最大は36ポイントが用いられる。
日本では古くから「号数」で大きさを表す方式があったが、日本でも欧米同様に「ポイント」で示す方式にほぼ統一されてきている。
欧米の活字の文字面の横幅は、文字の種類、一文字ごとに異なる。例えば「a」と「i」では文字の横幅が異なり、活字の横幅も文字ごとに異なる。それに対して、日本語の活字の場合は、基本的に、全て正方形の文字面を持っていて、同一ポイント数ならば横幅も同じである。
金属活字の「高さ」、つまり柱状体（直方体）の「長さ」は、基本的に規格によって統一されている。それによって、さまざまな文字の活字を組み合わせた時に、印刷面がすっきりと揃うようになっている。もしも活字の「高さ」が不ぞろいであると、組版した版面に凹凸が生じ、紙に押しつけられる圧にばらつきが生じ、印刷にムラが生じてしまう。ただし、日本ではJIS（日本工業規格）では23.45ミリメートルと定めていたのにもかかわらず、実際には各社で異なっていて、高さが23.32mmのものもあれば、23.45mmのものもあった。→#活字の大きさ
基本的にはひとつの活字には一文字が浮き彫りにされているが、アルファベット（欧文）などでは2文字が組み合わさって独特の形に変形する場合もあるので2文字がまとめて浮き彫りになっている活字もある。
→「合字」を参照
活字を実際に活版印刷で使用する場合は、通常、印刷所の中に組版（くみはん）作業を行う場所があり、そこに活字が多種類、整然と並べられた棚があり、組版職人は、まず原稿に書かれている文章（＝テキスト）を見て、手作業で、活字を一文字一文字 活字の棚から見つけて 拾うようにして手元の容器に集め、それを木製の枠などの中に並べてゆき、並べ終ったら楔（くさび）状の器具を挟んで活字群をしっかりと固定するという作業を行う。活字が多数 組まれたものを「活版」という。活字が多数集まった状態のものにインクをのせて、紙などに圧をかけて押しつけることで 文章が紙に印刷される（つまり、活版印刷が行われる）。
活字は戦前から1980年代まで非常にさかんに用いられ、書籍の本文（文章）の印刷と言えばほとんど全てが活字を用いた印刷だった。印刷物の発行が必要な場合は、一般の企業でも社内書類印刷のためそういった印刷所へ出向いて発注しており、活版印刷は裕福な業界だった。
しかしその後、写植や写真植字機（主にオフセット印刷を組み合わせる方法）が登場したことで、小規模な印刷所でのみ活版印刷は使用され続けた。
さらに、1980年代後半～1990年代から2000年代までの10年間に、DTPソフトウェアとレーザープリンターが開発され比較的安価に販売され、それらを組み合わせてオフセット印刷などで使用する方法が普及一般化すると、オフィスでも簡単な製版印刷が即時可能になり、印刷業界全体でも当然DTP化された。社会全体のその流れに対応できなかった活版印刷業は、ほとんどが廃業を余儀なくされ、活字はほぼ使われなくなった。
現在では特殊な用途でのみ、細々と使われているにすぎない。
種類

種類と製造法について解説する。
活字は製造手法で分類すると、大きく彫刻活字と鋳造活字に二分される。
材質で分類すると、金属活字、木活字（木製活字）、（および初期にわずかに用いられた　陶製活字）に分類される。
彫刻活字が先に開発され、鋳造活字は後からできた。彫刻活字ではできなかった「全く同じ形の文字を大量に製造する」ことが鋳造活字によって可能となり、活版印刷をより実用的なものとした。
種類 > 彫刻活字

彫刻活字は、あらかじめ用意してある駒に印字したいものを彫ることによって活字を作るものである。彫れればなんでもよいのであるから、さまざまな材質の活字があった。最も古い活字であるといわれる膠泥活字は陶器製だったとされる（カーター・グッドウィッチ）。そのほか金属のものも中にはあったが、ほとんど木に彫ったものである。木活字は、容易に制作できたことから、金属活字主体の印刷現場においても、特殊な用途（見出し用巨大活字・作字など）で用いられることがあった。
種類 > 鋳造活字

鋳造活字は高麗で始まったとされている。高麗の銅活字は、銭の鋳造技術を転用したと考えられており、父型を作り砂型を取って、そこに銅を流し込んで作ったと見られる（百瀬）。グーテンベルクが開発したものは、作った父型をまた金属に打ち込んで母型とし、それを枠にはめて鉛・アンチモン・錫の合金を流し込んで作る、パンチ法と呼ばれる手法であった。グーテンベルクの独創はこの合金の発明にあったといわれる。
種類 > 鋳造活字 > パンチ法

母型となる材料に直接打ち付けるので、父型には相応の強度が求められる。漢字など、画数が多く線の細くなる文字にはあまり適していない。
種類 > 鋳造活字 > 電胎母型法

電気が通るようにカーボンブラックを加えた蝋で父型を型取りし、さらに銅の電鋳によって2回型取りを行い、母型を得る。造形の細かい父型でも精密に型を取れるようになり、また父型の素材に、比較的軟らかく彫りやすい材質を選べるようにもなった。右の画像で文字周辺とそれ以外で色が違うのは、銅の母型を「マテ材」と呼ぶ真鍮材にはめ込んでいるため。
種類 > 鋳造活字 > ベントン法

活字よりも大きく描いた原図を機械で小さく精密に写し取ってマテ材に直接彫刻し、母型とするもの。一つの原図から様々なサイズの母型を作れるようになり、活字のサイズに合わせた多数の父型を制作する必要がなくなった。
→「ベントン母型彫刻機」も参照
種類 > 鋳造活字 > 自動活字鋳造機

鉛、錫、アンチモンを成分とする活字合金を溶融して活字を鋳造する機械である。1885年、アメリカのヘンリー・バースが世界初の特許を取得した。なお、日本国内では、1950年代から、国内の新聞社において漢字テレタイプ（通称「漢テレ」）と呼ばれるシステムが利用されていた。
歴史 > 中国・朝鮮

活字は中国で発明された。漢字の数の膨大さは活版印刷をおこなう上で常に障壁となり、後々までも小規模な設備で印刷をおこなうことを困難たらしめた。このため、活字印刷の淵源は中国にあるが、漢字は最も印刷に向かない表記法でもあった。
『夢渓筆談』に記録が残っている畢昇の膠泥活字（こうでいかつじ）が知られている最古の活字である。同書によれば、粘土（膠泥）の一字一字の駒に文字を彫り、焼いて活字を得た。必要に応じて数十個まで作られた活字は、韻によって木箱に分納された。陶を使ったのは、木では彼の考案した印刷法に向かないためという。温州市の白象塔から発見された北宋崇寧年間（1102-1106年）印刷（膠泥活字）の『観無量寿経』が、知られている現存最古の印刷物である。その他、12世紀半ばから13世紀初頭に西夏で印刷されたと見られる、内モンゴル自治区のエジン旗から発見された西夏文字による仏典や武威市で出土した維摩詰所説経が現存している。
1300年代には王禎が木活字を作った。王禎は、韻書にそって字を選び、能書家に字を書かせ、それを板木に裏返しにのり付けし、工人に彫らせたと記録している。木活字版はおもに仏典や学術書などの開版に使われた。木活字は欧州へも伝播した。
13世紀には朝鮮半島や日本へも金属活字や木版が伝わったとみられる。高麗では1234年に青銅製の活字が作られ（銅活字と呼ばれる）実用化したといわれている。高麗末の14世紀後半に印刷された直指心体要節が現存する世界最古の金属活字本であるといわれている。高麗においては発達せず、李氏朝鮮に至って本格化した。永楽元年（1403年）に李成桂の命により活字鋳造がはじめられた。この時の字は癸未活字という。その後数回の改刻を経たらしいが、現存していない。
文禄・慶長の役戦中の1593年、柳成龍の提言により戦術訓練・首都防衛の目的で訓錬都監が設立された。ここで将兵向け兵書の出版が企図されたが、銅製活字が日本軍の戦利品として持ち去られたこと、迅速な出版が求められたことから、木製活字が製作され、兵書以外にも資金調達のため一般書籍の出版に流用された。これらを訓錬都監活字本という。1610年に出版された武芸諸譜翻訳続集は両班階級ではない兵卒への武術教本のため、ハングル活字が使用され漢字ハングル交じり文で出版された。これは17世紀李氏朝鮮におけるハングル文字の受容と、ハングル文法の実例としても貴重な資料となっている。
歴史 > ヨーロッパ

近代活版印刷技術はヨハネス・グーテンベルクによって1445年頃、ドイツのマインツで一応の完成をみた。すなわち、
鋳造しやすい鉛合金（活字合金）の活字材料
正確で生産性の高い活字鋳造技術
金属活字に適した印刷インキ
葡萄絞り機を元にした平圧印刷機
の開発である。この技術はまたたく間にヨーロッパ中に広がった。
グーテンベルクは本というものの新しい概念を追求したのではなく写本の再現につとめたため、彼の作った活字は、ブラックレターとかゴシック体と分類される、写本に使われる黒みの強い書体であった。『グーテンベルク聖書』を誤って写本として分類した図書館も存在する。
やがて単なる手書きの再現ではなく、印刷の特性に合わせた書体が生み出されるようになり、イタリアでニコラス・ジャンソンによってローマン体が作られるなど、さまざまな活字書体が生み出された。
歴史 > 日本 > キリシタン版・古活字版

日本にヨーロッパ式の活字および印刷術が伝来したのは1590年（天正18年）のことである。イエズス会がグーテンベルク系の印刷機を日本に持ち込み、教育や福音伝道に用いる書物を印刷した（これは「キリシタン版」と呼ばれている）。また、豊臣秀吉が1593年（文禄2年）に朝鮮へ出兵した際に朝鮮の金属活字を日本に持ち込み、後陽成天皇に献上したとされるが、これで印刷されたものは知られていない。いずれにせよ、これらの環境によって、木活字による印行を活発にし、古活字版と通称される書籍群を生み、出版文化の基礎を築いた。その代表例が、慶長勅版（慶長2-4年）、伏見版（慶長6-11年）などである。伏見版で使われた木活字の一部は、開版の地であった円光寺に今もって保存されている（重要文化財）。古活字版は市場に対応できず、整版に譲って、印行部数も少なく写本と同じ扱いであった。キリシタン版及び嵯峨版は、連綿させた複数の字で一つの活字のブロックを作ったもの（連綿活字）を多用しているが、それ以降は散見されるのみであった。
歴史 > 日本 > 江戸時代

江戸初期には盛行した木活字印刷であるが、その後、版本の主流は、活字ではなく版木による整版印刷本に移り変わる。これは、漢字を多用する日本語表記が、印刷に際して組み直しの時間と手間が掛かり増刷の度に校正を伴うなど、利便性とコストにおいて劣勢であったことに起因する。一方の整版印刷は、刻工の手で板木を彫るにはコストと手間がかかっても増刷が容易であり、版木を蔵する（蔵版する）ことによって、版権も容易に維持できるなどのメリットが大きかった。
ただし、そのような状況の中でも、幕末までの間、木活字による印刷出版は主流とはならなかったものの継続された。そのような木活字本を、江戸初期の木活字版と区別するために、近世木活字本と呼びならわしている。また、幕末には、この近世木活字版による出版は、個々の出版部数は百部以下と少数であったが、一部では非常に盛行した。その理由は、今日の私家版や自費出版に相当するような印刷物を出版するのに、木活字版が適していたことによる。
増刷を行なわない場合に限れば活字版は経済的であり、また整版に比べて多少歪な文字の並びになったり、凹凸によって文字ごとの濃淡ができたとしても、小部数の出版には木活字版は適していた。当然それらの版本は、一般の書肆が関与した町版とは異なり、写本と同様の流通をしていた。また、その特徴として、小部数の発行であったことから、幕府公儀の許可を得なくても出版することが可能であった。そのため、堂々と書肆の手を経て出版できない類いの思想性を帯びた図書などが、木活字版として出版された。一方、このような形態で出版されたため、公儀の許可を得るための奥付も附されていないのが、近世木活字本の特徴となっている。それ故、「無届内証」による板行という呼び方もされていた。
歴史 > 日本 > 近代

幕末期、鎖国下の日本では、外国との交流の気運が高まり、さまざま形で西ヨーロッパの技術を移入しようという試みがなされた。活字もまた同様で、大鳥圭介、島霞谷、本木昌造らが試行し、一定の成果を得た。ヨーロッパにおける東洋学のなかで、日本語活字が製造されもしている。
ジェームス・カーティス・ヘボンは和英辞典の出版を考えたが、日本では印刷できずに中国上海に渡り美華書館で印刷した（『和英語林集成』1867年出版）。そのとき、岸田吟香の字をもとにして片仮名活字が作られた。
本木昌造は、しかし、欧文活字をわずかに鋳造するのに成功したのみで日本語活字はできていなかった。そこで、フルベッキの紹介にあずかり、当時上海にいたウィリアム・ギャンブル（日本ではガンブルと表記されることが多い）を招聘し、文字の細部まで高い再現性を持つ電胎母型法などを教授された。初期の本木らの活字はギャンブルが将来した美華書館の明朝体活字をそのまま複製したものに過ぎなかった。本木らのグループは、日本語を印行するために仮名文字を整備し、やがて築地活版製造所として会社組織を組みしていき、活字市場を覇することとなった。
その後、築地活版の活字を購入し、そこから自らの活字にしていく動きが出た。その主たるものが秀英舎（現在の大日本印刷）の活字であり、これは築地体と並んで金属活字の二大源流と呼ばれるようになっていく。
歴史 > 日本 > 現代

戦前戦後を通して活版印刷業は高給の部類であったが、写真植字（写植）と、DTP（デスクトップ・パブリッシング）化などの時代の流れは、活字の衰退に決定的なものとなった。
デジタル製版が可能になり一般化した1990年代の10年間は活版印刷が絶滅期と言えるほど激減した時期であり、多くの写植印刷会社や店舗が、DTPやIT化に対応した印刷業への変化に対応できず、撤退や廃業した。
現在の日本では、活版印刷は絶滅に近い存在であり、名刺・はがきなど、おもに活版の風合いを好む顧客からの注文により印刷する極一部の印刷業者はあるものの、本1冊分の印刷を行うような印刷会社はほとんどない。
金属活字が摩耗、破損、もしくは紛失した際に、それを鋳造で作る金属活字の母型も、母型を作る職人がほとんど途絶えたため新規に作ることが出来ず、普段は金庫に厳重に管理され、大変に貴重、かつ高価な存在となっている。
活字の大きさ

活字はそれぞれが特有の大きさを持っている。活字は並べるためにその並べる方向に大きさが斉一でなければならないが、複数の大きさの活字群（フォント）を扱うなかで、次第に規格として整備されていった。
活字の大きさ > ポイント活字

→詳細は「ポイント」を参照
活字の大きさ > 号数活字

本木・平野系の活字システムに基づく日本独自の体系である。初号から八号までの9種類のサイズからなる。
初号（米式42ポイント相当）、一号（旧一号27.5ポイント相当・新一号26.25ポイント相当）、三号（旧三号16ポイント相当・新三号15.75ポイント相当）の3種の文字サイズを基準に、それぞれの寸法の1/2を繰り返す体系である。
号数とサイズの関係が直感的に分かりづらい難点があるものの、サイズの大きい初号活字などは元から書体が太くデザインされているため、主な用途である見出し文字に適しているといった特徴があり、印刷所では号数活字の間をポイント活字で補う形で併用した。
公文書や明治期の雑誌本文などで広く用いられた五号活字（10.5ポイント相当）の振りがな用として1/2の大きさの七号活字（5.25ポイント相当）が用いられ、七号に近似の大きさの5.5ポイント活字の英称"ruby"（ルビー）にちなんで振りがなを「ルビ」と呼ぶ慣例が生まれた。
明治期から1960年代までは旧号数が全国共通で使われていたが、1962年（昭和37年）、トタン罫活字の厚みに相当する「五号の1/8」を基準にした新規格（新号数）が日本工業規格として制定され、その後も旧号数を使い続けた印刷所が多かった関東地方を除き、大半の地方で切り替えられた。
| 号数活字（旧号数、1967年以前） |
| --- | --- | --- | --- |
| 初号 （42pt） | 二号 （21pt） | 五号 （10.5pt） | 七号 （5.25pt） |
| 一号 （27.5pt） | 四号 （13.75pt） |  |  |
| 三号 （16pt） | 六号 （8pt） | 八号 （4pt） |  |
| 号数活字（新号数、1967年以降） |
| --- | --- | --- | --- |
| 初号 （42pt） | 二号 （21pt） | 五号 （10.5pt） | 七号 （5.25pt） |
| 新一号 （26.25pt） | 新四号 （13.125pt） |  |  |
| 新三号 （15.75pt） | 新六号 （7.875pt） | 新八号 （3.9375pt） |  |
※ポイントは米式による相当値
活字の大きさ > 号数活字 > 号数制の由来

「号数」の由来については明治末期から大正にかけて、本木が曲尺を単位に策定したものといわれていた。のち印刷研究家・労働運動家の三谷幸吉（1886－1941）が「鯨尺の一分を基準単位として本木がその策定した」と記して以来、活字に関する書籍ではその説に従って記述されてきた。
しかし書体設計者の小宮山博史らによる実際の印刷物の比較検討によって、当初の号数活字は美華書館の明朝活字の流用であったことが明らかになっており、号数制についても美華書館が大きい順に呼び習わしていたものを本木らが固定化した可能性が高いとみられている。
号数と美華書館での活字サイズとの対応は以下のとおり（『活版見本』）。
| 号数 | 美華書館呼称 |
| --- | --- |
初号: Four line small Pica
一号: Two line English
二号: Two line small Pica
三号: Two line Brevier
四号: English
五号: Small Pica
六号: Brevier
明治期の文壇において雑誌掲載時の活字の大きさは作家のポジションや原稿料と直結する問題であり、活字の大小を巡ってしばしばトラブルの種になった。
関連文献

小宮山博史「上海から明朝体活字がやってきた」『タイポグラフィの世界 書体編』大日本スクリーン製造、2004-05。
小宮山博史「明朝体、日本への伝播と改刻」『本と活字の歴史事典』柏書房、2000。
鈴木敏夫『基本・本づくり』印刷学会出版部、印刷史研究会編、1967。
東京築地活版製造所『活版見本』東京築地活版製造所、1903（片塩二朗『秀英体研究』大日本印刷、2004所収）。
三谷幸吉『本木昌造平野富二詳伝』本木昌造平野富二詳伝頒布刊行会、1933。
百瀬宏「駿河版銅活字 その成立と鋳造技術の解析」印刷紙研究会編『本と活字の歴史事典』柏書房、2000。
2文字がまとめて浮き彫りになった活字もある。写真はアルファベット「 f 」と「 t 」の2文字が組み合わさり独特の形になって浮き彫りになった合字の活字。
棚の中に、多種類の活字が整然と並べられている様子。組版職人が原稿を見つつ、この棚から活字を拾ってゆく。
組版職人が、原稿の文章を一文字一文字確認して、棚（や箱の中）から金属活字を一文字一文字ひろいあつめ、一旦　手元の容器に並べる。
金属活字で"Wikipedia"と並べた例
和文五号活字の電胎母型
現存最古の活字印刷物：『仏説観無量寿仏経』（1103年）残頁
日本語文字の活字は膨大な数になる
号数活字の体系
1927年の音楽

1927年の音楽（1927ねんのおんがく）では、1927年（昭和2年）の世界の音楽分野の動向についてまとめる。
概要

白人バンドリーダーのポール・ホワイトマンが、ジョージ・ガーシュインの「ラプソディー・イン・ブルー」を録音した。
ジャズ・ソング「アラビヤの唄」が日本語に翻訳・レコード化された。
2月24日 - 日本放送協会が初めてオペラを放送
5月9日 - 日本ポリドール蓄音器設立
9月13日 - 日本ビクター設立
世界の出版楽曲

「アラビヤの唄」
「アラバマ・ソング」
「サイド・バイ・サイド」
「ジャンヌの扇」
「スターダスト」
「ストライク・アップ・ザ・バンド」
「ス・ワンダフル」
「デ・プーロ・グアポ」
「南京豆売り」
日本の出版楽曲

「立山の歌」
「ちゃっきり節」
「雪山讃歌」
「若き血」
「私の青空」
「赤とんぼ」
「この道」
本居長世「汽車ぽっぽ」
クラシックの出版楽曲

アルバン・ベルク「抒情組曲」
アレクサンドル・チェレプニン「交響曲第1番」
カール・ニールセン「フェロー諸島への幻視旅行」
カロル・シマノフスキ「弦楽四重奏曲第2番」
ジークフリート・ワーグナー「交響曲」
ハヴァーガル・ブライアン「交響曲第1番」
バルトーク・ベーラ「弦楽四重奏曲第3番」
モーリス・ラヴェル「ヴァイオリンソナタ」
レオポルド・ゴドフスキー「パッサカリア」
→「Category:1927年の楽曲」、「en:Category:1927 singles」、および「en:Category:1927 songs」も参照
結成

→詳細は「Category:1927年に結成した音楽グループ」および「en:Category:Musical groups established in 1927」を参照
解散・活動休止

→詳細は「en:Category:Musical groups disestablished in 1927」を参照