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カブラーム!

| カブラーム! |
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ジャンル:  スケッチ・コメディー ミュージカル スラップスティック・コメディ
原案:   Robert Mittenthal  Will McRobb  Chris Viscardi 
出演者:   Noah Segan  Julia McIlvaine  Mischa Barton  Rick Gomez  Mo Willems  Danielle Judovits 
オープニング:  "Two-Tone Army" by The Toasters
エンディング:  "Skaternity" by The Toasters (season 1) "Everything You Said Has Been a Lie" by The Toasters (seasons 2–4)
国・地域:   アメリカ合衆国
シーズン数:  4
話数:  48
各話の長さ:  24分
製作
製作総指揮:   Robert Mittenthal  Will McRobb  Chris Viscardi  Brian O'Connell  Albie Hecht 
製作:   Nickelodeon Animation Studio  Flying Mallet, Inc.  (season 4) 

放送
放送チャンネル: ニコロデオン
放送期間: 1996年10月11日 (1996-10-11) - 2000年1月22日 (2000-1-22)
 公式ウェブサイト

番組年表
関連番組:  アンジェラ・アナコンダ  無口なウサギ  オール・ザット 
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『カブラーム！』(英語:KaBLaM!)は、アメリカ合衆国のテレビアニメである。
概要

1996年10月11日から2000年1月22日にかけてニコロデオンで放送された。
日本では、1998年11月20日のニコロデオン開局当初より放送され、2006年10月のチャンネルリニューアルを機に30分枠での放送を終了。以降2009年まで15分枠（司会パートを全てカットし、短編のみをまとめたフォーマット）で放送を続けていた。
司会（ホスト）のヘンリーとジューンの2人が登場する進行パートをメインとし、その合間に4〜8分程の短編作品が挟まる、オムニバス形式の番組構成となっている。短編作品には『アクションリーグ・ナウ！』『プロメテウスとボブ』といったレギュラー放送される作品、『ブラザーズ・ティキ』『アネミアとアイオダイン』など単発的または数回のみの放送に留まった作品があり、それぞれ2D、CG、人形、コンピューターグラフィックスなど様々な手法で制作されている。
レギュラー出演した声優の宮田幸季は、本作について「『兼ね役が出来るんだな』って自分の中で発見出来た作品でした。」と語っている。
なお、邦題の表記は『カブラーム！』だが本編においては『カブラム！』と呼称されている。
登場キャラクター（レギュラー／準レギュラー）

全シーズン放送された作品には★、特定シーズンにおいて連続的に放送された作品には●を付けた。
登場キャラクター（レギュラー／準レギュラー） > ★プロメテウスとボブ（Prometheus and Bob）

宇宙人のプロメテウスが原始人のボブを教育しているところを撮影した、という設定のコマ撮りアニメーション。冒頭のナレーションとエピソードタイトル読み上げ（日本語吹き替え:遠近孝一）以外、言葉と言える台詞は無い。
握り寿司

| 握り寿司 |
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 中トロの握り寿司
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握り寿司（にぎりずし）は、シャリ(酢飯の小塊)に寿司種をのせて握った寿司であり、「早ずし」の一種である。握り、江戸前寿司、江戸ずし、あずまずしともいう。
海苔巻き（巻き物）、ちらし寿司、印籠ずしなどを含めた広義の江戸前寿司については「江戸前寿司」を参照。
調理法

握り寿司を製することを「つける（漬ける）」といい、調理場を「つけ場」と呼ぶ。これは寿司が発酵食品であった時代の名残りであるとされる。
片手で酢飯をとってシャリ玉を作り、必要な場合はわさびやオボロなどをかませ、その上に種を載せて握る。わさび無しのことは「さび抜き」と呼ぶ。種は生物だけではなく、酢締め、漬け、煮物、焼き物などさまざまな仕事が行われる。種とシャリとの分離を防ぐため海苔や干瓢などで巻いたり、種の切り方や握り方を変えたりなどの技法がある。
調理法 > 握り方

握り寿司のための飯（シャリ）の握り方は寿司職人の技術が最も発揮されるところであり、様々な技法がある。
手返し
本手返し
小手返し
たて返し
横手返し
親指握り
これのほかに、握りの形があり、たわら形、はこ形、ふね形などがある。
一口で食べられるほどの大きさに握られることが多いが、大正時代以前は現在の2倍から4倍ほどのサイズが標準であった。こうした大型の握り寿司は一部の店や地方（房州など）に伝統として残されている例もある。
シャリに対して種が大きすぎて垂れ下がったような握りは「女郎寿司」と呼ばれ、下品であるとされる。しかし近年は「デカネタ」と称して、それを売りとする店も散見される。
シャリの自動握り機（寿司ロボット、シャリ玉成形機）が開発された1981年以降は、チェーン店を中心に機械握りが普及している。タンク状の装置に酢飯を入れておくと、機械がそれを絞り出すような機構を用いて寿司の形に作ってくれる。中にはワサビを付けたり、軍艦巻の海苔を巻き付けるところまで自動で行うものもある。また機械の外観が飯桶の形をしていて、客席から一見すると寿司職人が桶からご飯を取り出して握っているように見えるものもある。なお、業務用・家庭用の調理小物として木製あるいはポリエチレン製の握り寿司用の押し型も販売されている。
調理法 > 供し方

注文方法や座席によって異なる。
「お決まり」はいわゆるセットメニューで、「並」「上」「特上」、あるいは「松」「竹」「梅」などから客が選択する。
「お任せ」は当日入荷している種の中から、店主が自信を持って選んだ一人前を提供する。
「お好み」は自分の食べたい種を申告してその都度握ってもらうスタイルで、原則として二貫ずつの注文となる。回転寿司も同様である。
「お決まり」での注文の場合は、カウンター席であっても、一人前を寿司桶や寿司下駄、皿などに載せて提供することが多い。
これに対しカウンター席での「お好み」や「お任せ」の場合は、握りたての寿司を職人が直接客の目の前のつけ台に置く。
「お好み」の注文を2個づけとすることについては次のような諸説がある。
元々は握り飯大の大きな1個の塊で供されていたものを、食べやすいように2つに分けたとする説
1個では満足感に欠けるために2個1組で出されたとする説。
2個食べないと味がわからないからであるとする説
勘定の際に足し算の回数を減らすためであるとする説
握りたてと少し時間をおいたものの両方を楽しむためであったとする説
なお、寿司を数える助数詞に「貫」があるが、寿司1個を「1貫」と数えるか、2個1組を「1貫」と数えるかなどについては諸説ある（後に詳述）。
桶で寿司を提供するスタイルは、明治時代の両国界隈の相撲観戦者に粗暴な者が多く、皿で提供すると皿を割られる恐れがあり、止む無く割られにくい桶で提供した名残である。
調理法 > 寿司職人

一人前になるためには『飯炊き三年、握り八年』と最低でも約10年の修行が必要と言われる。
要求される技能はネタの見極め、調理、接客の他、店を持つためには経営に関する知識も必要である。特にセンスが必要とされ、長年和食をやっている料理人でも寿司が苦手という者もいる。寿司職人だった江見朗（銀のさら創業者）は、寿司の技術について「一つひとつは誰にでもできる簡単なことです。けれども、すべてを徹底してやるのは難しい」と語っている。
寿司の調理に特別な資格は不要なため参入障壁は無く、持ち帰りや宅配専門店また回転寿司店では、握りをアルバイトやパート労働者、寿司ロボットに任せる例もある。銀のさらは研修センターでの教育や作業の工業化により、宅配寿司で成功を収めた。
10年かかるとされた修行期間に関しても、「目で盗む」など旧来の教授法や、寿司を握らせてもらうまでに長期の下積み期間があるなど旧来のルールを廃して合理化し、必要な技能だけを教える「寿司スクール」が登場しており、3ヶ月で独立開業し高評価を得た例もある。
食べ方

握りたてを手でつかみ口に運ぶのが、伝統的な寿司の食べ方とされている。これは元々握り寿司は屋台で供されることが多く（江戸前寿司を参照）、簡単に食べられるように工夫されている寿司だからである。手で食べる作法では客一人ひとりに出されるおしぼりで手を拭いて対応する。もちろん箸を使って食べる人もおり、「素手で食べると直前に食べたネタの脂等が指に残り、その後の寿司の味を壊してしまうから」として箸を推奨することもある。
握り寿司には、味つけがなされているものと、自分で醤油をつけて塩味を加えて食べるものとがある。前者には、魚卵類のように元々味付けが施された食材を用いたもの、醤油などに浸したヅケとなっているもの、「ツメ（煮詰め）」「煮切り」と呼ばれる醤油ベースの液体調味料を種の上に塗って供されるものや、塩（何らかの味つけがなされた塩の場合などもある）を振ったり、酢味噌などを乗せて供されるものなどがある。後者は、醤油を入れた小皿を用意しておき、寿司に適当に醤油をつけて食べる。地域によっては小皿に取らず、客が自ら刷毛で醤油や煮詰めを塗る形式もある（大阪など）。
寿司をつまんで寿司種に醤油をつけるのではなく、飯に醤油をつける人もいるが、米飯の側を醤油につけると飯が崩れたり醤油皿に飯が落ちる原因となる。
どのような順番で食べ始め、食べ終わるべきかが議論されることがある。昔はその店の職人が焼く玉子焼きをまず頼み、腕を見るのが食通とする風潮があったが、現在では多くの店は業者から玉子焼きを仕入れているため基準にはならない。また、白身魚などのさっぱりした物から食べ始め、コハダなどの光物に進み、マグロのトロやアナゴといった濃厚な味のタネで締めることを推奨する人もいるが、多くの寿司屋では「客の食べたい順番に頼む」ことを薦めている。脂分が舌に残るようなタネを食べて次をつまもうとする時は、生姜やお茶で口直しをするとよいとされる。
寿司種

寿司に用いられる魚介類その他を寿司種という。寿司種は「種（タネ）」あるいは「ネタ」とも呼ばれる。「ネタ」は「タネ」を逆さにした符牒である（職人用の隠語）。
寿司種は生物（なまもの）、貝物、光り物、煮物、その他に分類される。
寿司種 > 生物

マグロ（トロ）、カジキ、カツオ、タイ、ヒラメ、スズキ、ハマチ（ブリ）、カンパチ、シマアジ、サーモン、アマエビ、エビ、ボタンエビ、イカ、ミズダコ、など。
「生物」と言っても、軽い酢締めや昆布締め、霜降り、湯引き、振り塩、醤油漬けなどの仕事が施されることも多い。
寿司種 > 貝物

アオヤギ、赤貝、ホタテガイ、北寄貝、ミルガイ、ツブ、トリガイ、タイラガイ、カキなど。
ハマグリやアサリ、アワビなどは煮物に分類される。カキやホタテも煮物とされることがあるほか、ホッキガイ、トリガイも茹でて供されることが多い。
寿司種 > 光り物

多くは酢締めで供される。
コノシロ（コハダ）、アジ、サバ、サヨリ、キス、カスゴ、エボダイ、サンマ、イワシなど。
寿司種 > 煮物

蒸し物、茹でたものも含める。甘い煮詰めを塗って供される種が多い。
アナゴ、アワビ、エビ、シャコ、カニ、タコ、煮ホタテ、煮イカ、煮ハマグリ、ゲソ、シラウオ、ウナギなど。
寿司種 > その他

卵焼き - 芝海老のすり身などを入れて甘く仕上げるのが本来の形だが、近年ではだし巻き卵を用いることもある。
イクラ、筋子、ウニ、とびこ、アンキモ、白子、塩辛、かにみそ - 小さく形が崩れやすいので、軍艦巻きで出されることが多い。
ヤマゴボウ、タケノコ、山菜、ナスその他漬物類
特に回転寿司や日本国外の寿司料理店において、ミニハンバーグ、叉焼などの肉類や、天ぷらやフライなどの調理済み食品、マヨネーズ、シーチキン（ツナフレーク）、アボカド、生野菜サラダなどをタネにした、従来の寿司から見ると奇想なスタイルだけを真似た商品が増えている。これらに眉をひそめ「寿司の枠を超えた異質のもの」として寿司とは別のものとする見方がある一方、これらのネタを従前から続く工夫の1つと捉える見方がある。
歴史 > 握り寿司の誕生

→詳細は「江戸前寿司」および「江戸三鮨」を参照
握り寿司は寿司の中では歴史が浅く、江戸時代・文政年間に考案されたものといわれる。
「妖術と いう身で握る 鮓の飯」『柳多留』（1827年作句、1829年（文政12年）刊）が、握り寿司の初出文献である。握り寿司を創案したのは「與兵衛鮓」華屋與兵衛とも、「松の鮨（通称、本来の屋号はいさご鮨）」堺屋松五郎ともいわれる。
江戸前（江戸の前＝のちの東京湾）の魚介類と海苔を使用する江戸前寿司は、江戸中の屋台で売られるようになった。『守貞謾稿』によれば
握り寿司が誕生すると、たちまち江戸っ子にもてはやされて市中にあふれ、江戸のみならず文政の末には上方にも「江戸鮓」を売る店ができた。天保の末年（1844年）には稲荷寿司を売り歩く「振り売り」も現れた
という。この頃には巻き寿司もすでに定着しており、江戸も末期、維新の足音も聞こえてこようかという時代になって、ようやく現代でもポピュラーな寿司が、一気に出揃ったわけである。この頃の握り寿司はおにぎりのような大きさであり、食事というよりはおやつの位置づけとなっていた。
歴史 > 普及

明治30年代（1897–1906年）頃から企業化した製氷のおかげで、寿司屋でも氷が手に入りやすくなり、その後は冷蔵箱だけではなく電気冷蔵庫を備える店も出てくる。近海漁業の漁法や流通の進歩もあって、生鮮魚介を扱う環境が格段に良くなった。江戸前握り寿司では、これまで酢〆にしたり醤油漬けにしたり、あるいは火を通したりしていた素材も、生のまま扱うことが次第に多くなっていく。種類も増え、大きかった握りも次第に小さくなり、現代の握り寿司と近い形へ変化しはじめた時代である。
1923年（大正12年）の関東大震災により壊滅状態に陥った東京から寿司職人が離散し、江戸前寿しが日本全国に広まったとも言われる。
歴史 > 統制

第二次世界大戦直後、厳しい食料統制のさなか、1947年（昭和22年）飲食営業緊急措置令が施行され、寿司店は表立って営業できなくなった。東京では寿司店の組合の有志が交渉に立ち上がり、1合の米と握り寿司10個（巻き寿司なら4本）を交換する委託加工として、正式に営業を認めさせることができた。近畿をはじめ全国でこれに倣ったため、全国で寿司店といえば江戸前ずし一色となってしまった。ちなみに1合で10個の握り寿司ならかなり大きな握りで、いわゆる「大握り」と呼ばれる江戸時代・明治初期を思わせる大きさである。当時を知る職人は、「あらかじめダミーの米を入れる袋を用意して店頭に置き、取り締まりを逃れて営業したこともある」と述べている。
寿司と助数詞

握り寿司は1つを「1かん」と数え、「貫」の文字を当てることが多い。しかしこの呼び方が書物に出てくるのは1970年代以降の事で、以下に示すような古い文献に「かん」という特別な助数詞で数えた例は見当たらず、いずれも1つ2つ、または1個2個である。
江戸時代末期の『守貞謾稿』、与兵衛鮓主人・小泉清三郎『家庭 鮓のつけかた』1910年、永瀬牙之輔『すし通』1930年、宮尾しげを『すし物語』1960年のいずれも1つ2つである。ただし、寿司職人の間で戦前の寿司一人前分、握り寿司5つと三つ切りの海苔巻き2つを、太鼓のバチ（チャンチキ）に例えて「5かんのチャンチキ」と呼んだと紹介されている（篠田統『すしの本』1970年増補版）。
寿司を「かん」と数えた例は、1970年（昭和45年）以降からで、国語辞典での最初の採用は、2001年（平成13年）刊行の『三省堂国語辞典 第五版』である。昭和後期のグルメブームの時に一般に使われるようになったと言われる。握り寿司を2つに切って提供することが標準化した時代はない。
戦後広まった2丁づけは、切ったのではなく最初から2つに握ったもの。「ひとつ一口半」とされていたサイズが現在のサイズに切り替わったのは明治の中頃から戦後昭和の半ばまでの間と言われており、小さくなっても、昭和の中頃になるまで寿司は1つずつ給仕されていたという記述もある。一方で、2つで1かんと数える人々もいるが、由来は不詳である。
「かん」の語源は諸説あり定かでないが、海苔巻き（もしくは笹巻き寿司や棒寿司などの巻いた形式の寿司）1つを「1巻」と数えたことからという説。江戸時代に穴あき銭に紐を通して銭50枚を一つなぎした「貫」から転じたという説、重さの単位「貫」から転じたという説などがある。
符牒

握り寿司店にて用いられる主な用語を以下に記載する。ただし、これらの用語は必ずしも全国共通ではなく、一部地域では通用しない場合がある。また、基本的には寿司職人の間での符牒であり、客が使用するものではないが、トロ、ガリのようにすでに一般名詞化したものもある。
| 用語 | 漢字 | 意味 |
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| アガリ | 上がり | お茶のこと。現代の寿司屋では粉茶が基本。語源は遊郭で来客時に出した上がり花から。 |
| アニキ | 兄貴 | 先に仕込み準備をした食材。相対的に古いこと。前日のシャリを指して「あんちゃんのしゃり」などと使う |
| オアイソ | お愛想 | 勘定をするの意。これは板前が客に対して「お勘定のことなどお伺いしまして、さぞかし愛想の悪いこととは思いますが」と使う言葉を由来としているために、客が板前に対して使うのは間違いであり、客が申し出る場合は「お勘定」とするのが正解である。 |
| オテショ | 御手塩 | 手塩皿を意味する女房言葉。醤油などを入れる小皿のこと。符牒ではなく、かつては広く使われていた一般的な表現である。 |
| カッパ | 河童 | キュウリのこと。 |
| カマス |  | 稲荷寿司のこと。 |
| ガリ |  | 甘酢に漬けた薄切りの生姜。語源はその食感に由来。 |
| ガレージ |  | シャコのこと。「車庫」に由来するが、職人の符牒ではなく駄洒落の類である。 |
| キヅ | 木津 | かんぴょうのこと。大阪府浪速区大国にあったかんぴょうの取引地、木津市場から。 |
| ギョク | 玉 | 玉子。玉子焼き、出汁巻き玉子。「玉」という漢字の音読み。 |
| クサ | 草 | 海苔のこと。「浅草海苔」（あさくさのり）の省略という説あり。 |
| グンカン | 軍艦 | シャリを海苔で縦に巻き、ネタを載せた寿司のこと。軍艦巻（ぐんかんまき）。これはウニやイクラなど散りやすいネタに使われる巻き方。 |
| ゲソ | 下足 | イカの足。 |
| サガヤ | 嵯峨谷 | おぼろのこと。「嵯峨谷御室（おぼろ）の花吹雪」という長唄からとった 。 |
| サビ |  | ワサビのこと。 |
| シャリ | 舎利 | 酢飯のこと。仏教語の舎利（飯）、すなわちサンスクリットの米を意味する単語シャーリ (zaali शालि) を語源とする。ちなみに仏舎利の「舎利」は「肉体・遺体」を意味する単語シャリーラ(zariira शरीर)であり、どちらもサンスクリットの音写に同じ漢字が当てられたもの。後者の仏舎利を語源とする説も、空海『秘蔵記』に於ける「天竺呼米粒為舎利。仏舎利亦似米粒。是故曰舎利。」という記述ですでに現れている。 |
| タマ |  | アカガイのこと。形が丸いことに由来する。 |
| ツメ | 詰め | アナゴや煮蛤などの淡白な味をしたネタに塗る、佃煮の汁に似た甘塩辛い煮汁。煮詰めの略。 |
| テッポウ | 鉄砲 | 海苔巻きのこと。 |
| トロ |  | マグロの腹身の一番脂の乗った部分のこと。脂の乗り具合で「大トロ」「中トロ」などと分類される。「正身」（赤身）に対する語である |
| ナミダ | 涙 | ワサビのこと。鼻につんとくる辛さで涙が出ることから。 |
| ネタ |  | 酢飯や海苔、カンピョウ等を除く寿司の食材のこと。「種」（たね）の逆さ読み。 |
| バランハラン | 馬蘭 葉蘭 | 仕切りや飾り付けに用いられる植物の葉。関東ではササが標準。 |
| ヒモ |  | アカガイなど二枚貝の外套膜。 |
| ムラサキ | 紫 | 醤油のこと。醤油が高価であったため、高貴な色である紫を当てたと言う説。土浦から見える紫峰筑波（筑波山のこと）と言う商品名から来たという説。キッコーマンに代表される亀甲文様の亀甲は北極星信仰（妙見菩薩信仰）で、北極星のシンボルカラーである紫色からと言う説。単純に醤油の色からなど諸説様々存在する。 |
| ムラチョコ |  | 醤油皿（ムラサキのオチョコ）のこと。 |
| ヤスケ | 弥助 | 寿司や寿司屋のこと。人形浄瑠璃・歌舞伎『義経千本桜』の三段目切「すし屋」の場では、源氏の追っ手を逃れた平維盛がすし屋の手代「弥助」に身をやつして匿われていることから。 |
| ヤマ | 山 | なしということ。ネタ切れ。ササのことを「ヤマ」ともいったが、最近では「なし」という意味で使われることが多い。 |
寿司職人（岐阜市内にて）
様々な種類の握り寿司
上段左から鮭、烏賊、鰤、玉子焼き、蟹、蛸
下段左からつぶ貝、鱵、甘海老、鯛、鯵、煮牡蠣
ベーコンの握り寿司
浮世絵に描かれた寿司（歌川広重・江戸後期）
エビの形に整えられた人造バラン
ジョーン・リバーズ

| ジョーン・リバーズ Joan Rivers |
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 2010年のリバーズ
生誕:  ジョーン・アレクサンドラ・モリンスキー  (1933-06-08) 1933年6月8日  アメリカ合衆国 ニューヨーク州ニューヨーク市ブルックリン
死没:   (2014-09-04) 2014年9月4日（81歳没）  アメリカ合衆国 ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタン
死因:  心停止
職業:  俳優 コメディアン 作家 プロデューサー テレビ番組司会者
活動期間:  1959年 - 2014年
影響を受けたもの:  レニー・ブルース フィリス・ディラー ソフィー・カッター パール・ウィリアムズ ベル・バース トンティー・フィールド ジョニー・カーソン ザ・ザ・ガボール ボブ・ニューハート ウディ・アレン ドン・リックルズ
影響を与えたもの:  サラ・シルバーマン マーガレット・チョー キャシー・グリフィン エイミー・シューマー チェルシー・ハンドラー ロザンヌ・バー グレッグ・ブループス
活動拠点:   アメリカ合衆国 ニューヨーク州
宗教:  ユダヤ教（改革派）
配偶者:  ジェームズ・サンガー(1995年) エドガー・ローゼンバーグ(1965年-1987年)
子供:  メリッサ・リバーズ
公式サイト:  JoanRivers.com
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ジョーン・アレクサンドラ・モリンスキー（Joan Alexandra Molinsky, 1933年6月8日 - 2014年9月4日）は、ジョーン・リバーズ（Joan Rivers）の芸名で知られたアメリカ合衆国のコメディアン、女優、作家、プロデューサー、テレビ司会者である。
日本では「ジョーン・リヴァース」「ジョーン・リヴァーズ」とカタカナ表記されることもある。
萍踪侠影録

萍踪俠影録（へいそうきょうえいろく）は梁羽生の武俠小説の1つ。
概要

梁羽生の武俠小説のうち、明代から清代にかけてを舞台とした天山系列で第２部に当たる作品で、梁羽生の代表作でもある。
1958年1月1日から1960年2月16日にかけて、香港紙『大公報』に連載された。
物語は15世紀半ばの明代、土木の変を背景に、元朝末期の明朝太祖朱元璋と張士誠の対立に端を発する確執に代々の翻弄され続ける人々の人間模様が、主人公である張丹楓と雲蕾の運命的な恋愛を中心に描かれた歴史冒険活劇。
2008年10月現在、日本語翻訳版の出版は行われていない。
物語

15世紀の明代、明の廷臣・雲靖は使者として蒙古に赴くが、そこで漢人でありながら蒙古に仕える張宗周に陥れられて北辺の砂漠に放逐され、苦役を強いられる。
明朝の使臣としての誇りだけを支えに奴隷のような境遇を耐え抜くこと20年、息子をも失い、7歳の孫娘・雲蕾だけを連れてようやく祖国明へ逃げ延びた彼を待ち受けていたのは、朝廷からの蒙古に通じた売国奴という濡れ衣と、服毒死の沙汰だった。明朝への忠義に全てを捧げ、20年間の地獄のような苦しみに耐え抜いた結果がこれか。絶望した雲靖は、仇敵・張宗周の血を引く者は一人残らず殺すようにとの激烈な遺書を孫娘に残し、朝廷より賜った毒を呷って、自ら命を絶った。
10年後、成長した雲蕾は祖父の死の真相を探るため、上京する。その途中、張丹楓という若者に危難を救われる。颯爽としながら、義俠心に溢れた張丹楓に雲蕾は魅了され、2人は互いに惹かれ合う。だがこの張丹楓は、祖父を陥れ、父までを死に追いやった憎き仇敵・張宗周の息子だった。そして、幼い雲蕾に代わって張宗周を討つために蒙古に向かったはずの師伯・謝天華が取った弟子、つまり同門の兄弟子でもあった。
なぜ謝天華は仇敵の息子を弟子に取ったのか？　張宗周は本当に民族を裏切った売国奴なのか？　明朝誕生前夜の元朝末期、朱元璋と張士誠の抗争の背景に一体何があったのか？　謎が謎を呼ぶ中、明と蒙古の間の緊張が高まり、ついに蒙古の大軍が明への侵攻を開始する。許されぬ恋に思い悩みながらも、2人は目前に迫った国家の大難に身を投じていく…。
登場人物

張丹楓
雲蕾
張宗周
雲靖
雲重
陳玄機
上官天野
謝天華
葉盈盈
潮音
黒摩訶
白摩訶
映像化作品

2003年、中国において『萍踪俠影録』を原作に、ホアン・ハイビンとファン・ビンビンを主演としたテレビドラマ『ヒロイック・レジェンド』が制作され、放送された。
2011年にも中国で、パン・ユエミンとドン・ジエ主演のテレビドラマ『萍踪俠影』が制作、放送された。
| 表 話  歴梁羽生の作品 |
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日本語訳作品:  七剣下天山 
主な日本語未訳作品:  白髪魔女伝 - 萍踪俠影録 
映画:  キラーウルフ 白髪魔女伝 - 白髪魔女伝2 - セブンソード - 白髪妖魔伝 - セブンソード 修羅王の覚醒 - 白髪魔女記 - セブンソード 黄泉がえりの七情花 
テレビドラマ:  白髪魔女伝〜美しき復讐鬼〜 - ヒロイック・レジェンド - セブンソード 〜七剣下天山〜 - 侠骨丹心 - 游剣江湖 - 大唐游侠伝 - 萍踪俠影 - 白髪魔女伝 
に関する
カテゴリ
:
武侠ドラマ
中国のテレビドラマ
明朝を舞台としたテレビドラマ
2004年のテレビドラマ
九条良平

|  凡例九条良平 |
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 『天子摂関御影』
時代:  平安時代末期-鎌倉時代前期
生誕:  元暦元年4月19日（1184年5月30日）
死没:  延応2年3月17日（1240年4月10日）
別名:  醍醐太政大臣
官位:  従一位、太政大臣
主君:  土御門天皇→順徳天皇→仲恭天皇→後堀河天皇→四条天皇
氏族:  九条家
父母:  父：九条兼実 母：藤原頼輔女 養父：九条良経
兄弟:  良通、良経、任子、良円、良平、良快、良輔、良尋、良海、良恵、玉日
妻:  藤原範光女、左京大夫兼教女
子:  藤原高実、教房、良輝、良頼、最源、女子（小倉公雄室）
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九条 良平（くじょう よしひら）は、鎌倉時代前期の公卿。関白・九条兼実の三男。兄・九条良経の養子。官位は従一位､太政大臣。醍醐太政大臣と呼ばれる。
経歴

以下、『公卿補任』及び『尊卑文脈』の内容に従って記述する。
正治2年（1200年）12月20日、従五位上に叙せられる。同月28日、侍従に任ぜられる。
建仁元年（1201年）1月6日、正五位下に昇叙。同月29日、左少将に任ぜられる。
建仁2年（1202年）1月22日、土佐権介を兼ねる。同年閏10月24日、左中将に転任し、春宮権亮を兼ねる。
建仁3年（1203年）1月5日、従四位下に昇叙。同年10月24日、従四位上に昇叙。同年12月8日、正四位下に昇叙。
元久元年（1204年）3月6日、参議に任ぜられる。左中将は元の如し。同年4月12日、従三位に昇叙。
元久2年（1205年）1月29日、備後権守を兼ねる。
建永元年（1206年）1月16日、正三位に昇叙。同年4月25日、復任。
承元元年（1207年）6月26日、復任。
承元2年（1208年）1月5日、従二位に昇叙。同年7月9日、権中納言に転任。同月19日、勅授帯剣を許される。同年8月8日、皇后宮権大夫を兼ねる。同年10月14日、正二位に昇叙。
承元3年（1209年）4月25日、皇后宮権大夫を止める。
建暦元年（1211年）1月18日、権大納言に転任。
建保元年（1213年）12月13日、母の喪に服す。
承久3年（1221年）閏10月10日、大納言に転正。
元仁元年（1224年）12月25日、内大臣に転任。
嘉禄2年（1226年）白馬踏歌の内弁を務める。
安貞元年（1227年）4月9日、左大臣に転任。
寛喜2年（1230年）10月25日、左大将を兼ねる。同年12月25日、左馬寮御監。
寛喜3年（1231年）4月18日、上表し、左大臣左大将を辞した。息男高実を権大納言に申任す。
嘉禎4年（1238年）7月2日、内蔵頭信盛を使いとして太政大臣に任ずべしと仰せが伝えられる。7月20日、太政大臣に任ぜられ同日に従一位昇叙。
暦仁2年（1239年）1月19日、病により出家。
延応2年（1240年）3月17日、播磨国にて薨去。享年57。醍醐太政大臣と号す。
修理職の統括者

遠藤珠紀氏の指摘によれば、修理職では長官である修理大夫とは別の統括者が存在し「職務」と称されていたという。そして寛喜年中に修理職を拝領していた良平は、安貞元年（1227年）10月に三条基定を修理大夫に推挙しているとある。つまり良平は修理職の統括者である知行者（「職務」）として実質的な支配権を有していたのである。
系譜

父：九条兼実
母：修理大夫藤原頼輔女
養父：九条良経
妻：藤原範光女
男子：藤原高実
左京大夫兼教女
男子：最源 - 天台座主第90世
生母不明の子女
女子：小倉公雄室
男子：教房
男子：良輝
男子：良頼
MODE MOOD MODE

『MODE MOOD MODE』（モード・ムード・モード）は、日本のバンドUNISON SQUARE GARDENの7作目のフルアルバム。2018年1月24日発売。
概要

前作『Dr.Izzy』より1年半ぶりのアルバム。前作以降のシングル表題曲「10％ roll，10％ romance」、「Invisible Sensation」、「fake town baby」、配信限定でリリースされていた「Silent Libre Mirage」の4曲を含む全12曲を収録。バンドのアルバムで3曲以上のシングル表題曲が収録されたのは今作が初めてである。
本アルバムの公開記念として、2018年1月10日～31日までの期間限定で5thシングルである『オリオンをなぞる』から10thシングル『シュガーソングとビターステップ』までの表題曲のMVに加え「徹頭徹尾夜な夜なドライブ」、「パンデミックサドンデス」、「アトラクションがはじまる (they call it “NO.6”)」、「mix juiceのいうとおり」など、歴代アルバムリード曲数曲などがフルサイズで公開された。
初回限定盤と通常盤初回プレス分には特典として、同年4月から11月まで開催されていた『TOUR 2018 “MODE MOOD MODE”』の先行予約シリアルナンバーが封入されていた。
配信開始日の同年1月31日まで、収録曲や初回限定盤の映像の内容を公式からは一切明かさないという試みが行われた。
田淵曰く、「発売時はバンドは全国ツアー中であり、そこで更なる情報を出すとそっちに興味がいっちゃう奴がいるので、解禁はできる限り遅らせたかった」。また、「発売後写真等で曲順をネット流出させる、等は特に止めない」とも語っている。
楽曲について

※シングル表題曲はリンク先を参照。
収録曲について > CD

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: 田淵智也、全編曲: UNISON SQUARE GARDEN、オーケストラアレンジ：秋月須清（#3）、 編曲協力：eba（#9）、ブラスアレンジ：小林康太（#12）。 | 全作詞・作曲: 田淵智也、全編曲: UNISON SQUARE GARDEN、オーケストラアレンジ：秋月須清（#3）、 編曲協力：eba（#9）、ブラスアレンジ：小林康太（#12）。 | 全作詞・作曲: 田淵智也、全編曲: UNISON SQUARE GARDEN、オーケストラアレンジ：秋月須清（#3）、 編曲協力：eba（#9）、ブラスアレンジ：小林康太（#12）。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Own Civilization (nano-mile met)」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 2:48 |
| 2. | 「Dizzy Trickster」(オーディオテクニカ ヘッドホン「SOLID BASS」イメージムービー『濃く、生きてゆく。』テーマ曲) | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:23 |
| 3. | 「オーケストラを観にいこう」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:34 |
| 4. | 「fake town baby」(テレビアニメ『血界戦線&BEYOND』オープニングテーマ) | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:23 |
| 5. | 「静謐甘美秋暮抒情」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:03 |
| 6. | 「Silent Libre Mirage」(テレビドラマ『男水!』主題歌) | 田淵智也 | 田淵智也 | 3:53 |
| 7. | 「MIDNIGHT JUNGLE」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 3:38 |
| 8. | 「フィクションフリーククライシス」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 3:15 |
| 9. | 「Invisible Sensation」(テレビアニメ「ボールルームへようこそ」第2クールオープニングテーマ) | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:15 |
| 10. | 「夢が覚めたら (at that river)」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:16 |
| 11. | 「10% roll, 10% romance」(テレビアニメ「ボールルームへようこそ」第1クールオープニングテーマ) | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:37 |
| 12. | 「君の瞳に恋してない」 | 田淵智也 | 田淵智也 | 4:13 |
| 合計時間: | 合計時間: | 48:18 |  |  |
収録曲について > BD/DVD（初回限定盤A・Bのみ）

UNISON SQUARE GARDEN TOUR 2017-2018「One roll, One romance」at Zepp Tokyo 2017.11.16
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「サンポサキマイライフ」 |   |   |
| 2. | 「徹頭徹尾夜な夜なドライブ」 |   |   |
| 3. | 「kid, I like quartet」 |   |   |
| 4. | 「MR.アンディ」 |   |   |
| 5. | 「シューゲイザースピーカー」 |   |   |
| 6. | 「リニアブルーを聴きながら」 |   |   |
| 7. | 「fake town baby」 |   |   |
| 8. | 「クロスハート1号線 (advantage in a long time)」 |   |   |
| 9. | 「flat song」 |   |   |
| 10. | 「ノンフィクションコンパス」 |   |   |
| 11. | 「メカトル時空探検隊」 |   |   |
| 12. | 「パンデミックサドンデス」 |   |   |
| 13. | 「僕らのその先」 |   |   |
| 14. | 「Session “One roll, One romance”」 |   |   |
| 15. | 「Silent Libre Mirage」 |   |   |
| 16. | 「10％ roll, 10％ romance」 |   |   |
| 17. | 「誰かが忘れているかもしれない僕らに大事な001のこと」 |   |   |
| 18. | 「シュガーソングとビターステップ」 |   |   |
| 19. | 「23:25」 |   |   |
| 20. | 「Invisible Sensation」 |   |   |
| 21. | 「RUNNERS HIGH REPRISE」 |   |   |
| 22. | 「シャンデリア・ワルツ」 |   |   |
みれん心

「みれん心」（みれんごころ）は、2016年2月2日に発売された氷川きよしの30枚目のシングル。
概要

CD、カセット共3タイプで発売。A、B、Cタイプでそれぞれ収録曲が異なる。
当初はA-Cタイプのみの販売であったが、2016年9月27日には、D-Fタイプも発売されている
売上では、2012年の「櫻」以来の10万枚突破となった。
収録曲 > Aタイプ

みれん心
作詞：志賀大介／作曲：水森英夫／編曲：伊戸のりお
瀬戸内ブルース
作詞：さいとう大三／作曲：水森英夫／編曲：伊戸のりお
みれん心 オリジナル・カラオケ
瀬戸内ブルース オリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げオリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げオリジナル・カラオケガイドメロ入り
瀬戸内ブルース 半音下げオリジナル・カラオケ
みれん心 2コーラスオリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げ2コーラスオリジナル・カラオケ
みれん心 女性用カラオケ
収録曲 > Bタイプ

みれん心
作詞：志賀大介／作曲：水森英夫／編曲：伊戸のりお
きよしの数え唄
作詞：仁井谷俊也／作曲：宮下健治／編曲：伊戸のりお
みれん心 オリジナル・カラオケ
きよしの数え唄 オリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げオリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げオリジナル・カラオケガイドメロ入り
きよしの数え唄 半音下げオリジナル・カラオケ
みれん心 2コーラスオリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げ2コーラスオリジナル・カラオケ
みれん心 女性用カラオケ
収録曲 > Cタイプ

みれん心
作詞：志賀大介／作曲：水森英夫／編曲：伊戸のりお
東京音頭
作詞：西條八十 ／作曲：中山晋平／編曲：石倉重信
みれん心 オリジナル・カラオケ
東京音頭 オリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げオリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げオリジナル・カラオケガイドメロ入り
東京音頭 半音下げオリジナル・カラオケ
みれん心 2コーラスオリジナル・カラオケ
みれん心 半音下げ2コーラスオリジナル・カラオケ
みれん心 女性用カラオケ
収録曲 > Dタイプ

出典→
みれん心 [4:29]
作詩:志賀大介／作曲:水森英夫／編曲:伊戸のりお
木曽路 着流し 気まま旅 [4:31]
作詩：かず翼／作曲：宮下健治／編曲：丸山雅仁
みれん心 (オリジナル・カラオケ)　[4:29]
木曽路 着流し 気まま旅 (オリジナル・カラオケ)　[4:31]
みれん心 (半音下げオリジナル・カラオケ)　[4:30]
みれん心 (半音下げオリジナルカラオケ ガイドメロディ入り)　[4:29]
木曽路 着流し 気まま旅 (半音下げオリジナル・カラオケ)　[4:31]
みれん心 (2コーラスオリジナル・カラオケ)　[3:02]
みれん心 (半音下げ2コーラスオリジナル・カラオケ)　[2:59]
収録曲 > Eタイプ

出典→
みれん心 [4:29]
作詩 : 志賀大介／作曲 : 水森英夫／編曲 : 伊戸のりお
Jewel(ジュエル) [5:00]
作詩・作曲 : 伊藤薫／編曲 : 若草恵
みれん心 (オリジナル・カラオケ)　[4:29]
Jewel(ジュエル) (オリジナル・カラオケ)　[5:00]
みれん心 (半音下げオリジナル・カラオケ)　[4:30]
みれん心 (半音下げオリジナルカラオケ ガイドメロディ入り)　[4:29]
Jewel(ジュエル) (半音下げオリジナル・カラオケ)　[5:00]
みれん心 (2コーラスオリジナル・カラオケ)　[3:02]
みれん心 (半音下げ2コーラスオリジナル・カラオケ)　[2:59]
収録曲 > Fタイプ

出典→
みれん心 [4:29]
作詩:志賀大介／作曲:水森英夫／編曲:伊戸のりお
おじいちゃんちへいこう [3:21]
作詩 :  暮醐遊・作曲 :  河口京吾、平井夏美／編曲 :  Hidehito Ikumo
みれん心 (オリジナル・カラオケ)　[4:30]
おじいちゃんちへいこう (オリジナル・カラオケ)　[3:21]
みれん心 (半音下げオリジナル・カラオケ)　[4:30]
みれん心 (半音下げオリジナル・カラオケ ガイドメロディ入り)　[4:29]
おじいちゃんちへいこう (半音下げオリジナル・カラオケ)　[3:21]
みれん心 (2コーラスオリジナル・カラオケ)　[3:02]
みれん心 (半音下げ2コーラスオリジナル・カラオケ)　[2:59]
収録アルバム

新・演歌名曲コレクション3 -みれん心-
熊野正人

熊野 正人（くまの まさと、1948年4月15日 - ）は、サイドカードライバー。
16歳よりモーターサイクルロードレースをはじめる。1975年まで小排気量モーターサイクル（ソロ）クラスで活躍。国内で5度のクラスチャンピオン。
1976年に学生時代からの友人である有福勲、新崎陽一と共にオリジナルサイドカーKAN MK-7（それぞれの頭文字から命名）を製作しサイドカーレースの本場イギリスとドイツの大会に出場するため渡欧。現地の地方選手権に出場し競技ライセンスを取得し日本人として初めてロードレース世界選手権（WGP）サイドカークラスのイギリスのマン島TT大会とドイツのニュルブルクリンク大会に出場して完走を果たした。
帰国後はマシンを改修、当時サイドカークラスで主流になりつつあったTZ500エンジンを入手し再び渡欧。1978年はいくつかのレースに出場し、1979年はWGPにフル参戦。シルバーストーンサーキットで開催されたイギリスGPで日本人として初めてサイドカークラス3位表彰台を獲得し年間ランキングも3位を獲得した。
1980年も引き続きWGPにフル参戦したがマシン開発を満足に行う環境が整わず苦戦。1981年からは完全自作を断念し、スイスのコンストラクターLCR製のフレームを使用するようになった。排気チャンバーを前方に伸ばす現代のサイドカーの基本となるレイアウトを生み出すなど1980年代のWGPサイドカークラスにおいて技術面の発展に大きく貢献、協力関係にあったLCRはサイドカークラスにおいて圧倒的な実績とシェアを獲得した。
1988年にはアジア人として初めてドイツ選手権の年間チャンピオンを獲得、翌1989年には2連覇を果たしている。
1991年に現役を引退。引退後もドイツ人の妻と共にドイツに留まりオートバイや自動車の部品の輸出を仕事としつつ、ドイツ人や日本人の若手指導にも尽力している。
サイドカークラスの選手はライダーとは呼ばずドライバーと呼ばれる。
甲斐正人

甲斐 正人（かい まさと、1951年8月6日 - ）は、日本の音楽家。
| 甲斐正人 |
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生誕:   (1951-08-06) 1951年8月6日（73歳）
出身地:   日本・東京都
略歴・人物

東京都出身。東京藝術大学作曲科卒業後、広瀬健次郎に師事し、現代制作に入社。映画、テレビ、演劇などの幅広いジャンルに楽曲を提供している。
1983年、映画『蒲田行進曲』で第6回日本アカデミー賞最優秀音楽賞を受賞。
1986年、宝塚歌劇団の演出家である岡田敬二からの誘いで、月組公演『ラ・ノスタルジー』で初めて楽曲提供をする。以降数々の楽曲提供を行っている。
1988年に松山善三と共にミュージカルショップを結成。
1994年、映画『虹の橋』にて、94年度「日本アカデミー賞」優秀音楽賞受賞・94年度「おおさか映画祭」最優秀音楽賞受賞。
オリジナルミュージカル『出島』の作曲・帝国劇場ミュージカル『エリザベート』の音楽監督で、2001年度「読売新聞演劇大賞」最優秀スタッフ賞受賞。
2017年度菊田一夫演劇賞特別賞受賞（永年の作曲及び音楽活動の功績に対して）。
趣里主演のNHK連続テレビ小説『ブギウギ』歌劇音楽を担当。
楽曲提供作品

チェリッシュ「想い出を香水のように」「危険な恋なら」（編曲）
ピーター「どぉ?!」（編曲）
福家美峰「恋人講座」（編曲）
松坂慶子「海と宝石」「霧に走る」（編曲）
山本譲二「馬鹿な男の物語」（編曲）
由紀さおり「心の家路」（編曲）
雪村いづみ「この道のどこかで」（作曲）
うえだやすひろ「とものうらランデブー」（編曲）
BIRDS「二代目はクリスチャンのテーマ」（作曲・編曲）
音楽担当作品 > 映画

蒲田行進曲（1982年）
汚れた英雄（1982年）
人生劇場（1983年）
迷走地図（1983年）
唐獅子株式会社（1983年）
魔の刻（1983年）
スパルタの海（1983年製作・2011年公開）
チーちゃんごめんね（1984年）
愛情物語（1984年）
二代目はクリスチャン（1985年）
二代目はクリスチャン オリジナル・サウンドトラック
結婚案内ミステリー（1985年）
母（1988年）
はぐれ刑事純情派（1989年）
虹の橋（1993年）
ホーム・スイートホーム（2000年）
音楽担当作品 > テレビドラマ

土曜ワイド劇場西村京太郎トラベルミステリー（1983年 - 2022年）
ママ、大変だァ!（1985年）
大都会25時（1987年）
アナウンサーぷっつん物語（1987年）
はぐれ刑事純情派（1988年 - 2009年）
幸せの時間（2012年）
ブギウギ（2023、歌劇音楽）
音楽担当作品 > 宝塚歌劇

『鳳凰伝 -カラフとトゥーランドット-』（2002年、宙組）
『王家に捧ぐ歌』（2003年、星組）
『スサノオ－創国の魁－』（2004年、雪組）
『炎にくちづけを』（2005年、宙組）
『暁のローマ』（2006年、月組）
『明智小五郎の事件簿 -黒蜥蜴-』（2007年、花組）
『舞姫－MAIHIME－』（2007年、花組）
『Paradise Prince』（2008年、宙組）
『My dear New Orleans -愛する我が街-』（2009年、星組）
『Reo de Bravo!!』（2009年、雪組）
『ハプスブルクの宝剣－魂に宿る光－』（2010年、星組）
『オネーギンEvgeny Onegin －あるダンディの肖像－』（2010年、雪組）
『ネオ・ロマンチック・レビュー「GRAND MIRAGE!」』（2023年、花組）
音楽担当作品 > 舞台

「ミュージカル坂本龍馬」（1989年・1991年、新神戸オリエンタル劇場・日本青年館）
「ジキルとハイド」
「エリザベート」
「リボンの騎士 ザ・ミュージカル」（2006年8月1日 - 27日、新宿コマ劇場）
「The Musical AIDA -宝塚歌劇団「王家に捧ぐ歌」より-」（2009年8月 - 10月、東京国際フォーラム、梅田芸術劇場）
ミュージカル「アトム」（2010年 - 2013年、全国公演）
ミュージカル「エディット・ピアフ」（2011年、天王洲 銀河劇場）
ミュージカル「おもひでぽろぽろ」（2011年4月、天王洲 銀河劇場）
「風を結んで」（2011年6月4日 - 19日、シアタークリエ）
「ふるあめりかに袖はぬらさじ」（2023年9月2日～26日、新橋演舞場）
小内返

小内返（こうちがえし）は、柔道の投技の一つで手技の一つ。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式名。IJF略号KOU。
概要

小内刈の返し技で後の先の技の一種である。
相手の小内刈をかわし隅落のような要領で返す技。お互いが右組の場合、右足で自分の右足を刈りに来る。取はその動きを察知して右足をかわし、左に投げ落とす。
変化 > 小内すかし

小内すかし（こうちすかし）。相手の右小内刈をかわし（すかして）浮落の要領で右側にひねって引き落とす小内返。別表記小内透。
お互いが右組の場合、相手（受）は小内刈を仕掛けるために重心を前に持って来つつ右足で自分（取）の右足を刈りに来る。取はその動きを察知して右足をかわす。受が刈り足がかわされたことと重心を前に持ってきていることで前方に崩れた機を逃さず、取は体を右、もしくは左にひねりながら受を引き落とす。すなわち、相手の小内刈をかわして、相手は小内刈を仕掛けてきた時の勢いがついているため、その勢いを利用して、相手を回転させる様にして投げる。
技のメカニズムとしては、浮落と同じであり、形は、内股すかしによく似ている。小内刈の返し技として見なされた時に小内返という決技となる。しかし、小内刈は動きが小さくスピードも速い技であるため、この技で返すことは非常に難しい。
分類と名称

講道館・技研究部は「基本的な態度」として「決まり技の名称は最後に決まった技とする」としている。その原則に則れば小内返の名称は「浮落」が適切であるが[要出典]、同研究部で検討した結果『従来より「返し技」「裏技」「すかし技」と言われてきた技で、その名称が一般的に定着している技については「返」「すかし」を用いる』こととされ、「小内返」が新たな名称として1982年に追加された。その際「小内すかし」も新名称の候補に挙がったが採用されなかった。
書籍『柔道十講』は右小内刈をすかして右膝車の様に返す技を「小内返」としている。柔道家の醍醐敏郎はこれは膝車だとしている。
参考文献・脚注

↑  柏崎克彦（監修）『柔道技の見極めハンドブック』ベースボール・マガジン社、2004年8月5日、50頁。ISBN 978-4583612836。「小内返」
↑  小内返 / Ko-uchi-gaeshi（0s〜） - YouTube KODOKANチャンネル
1 2  「柔道の投技の名称について」『柔道』第54巻第2号、講道館、1983年2月1日、22頁、NDLJP:6073590/16。「参考 新しい投技名称の候補として挙げられたけれども、採用されなかったもの」
↑  大滝忠夫『柔道十講』 下、不昧堂書店、日本〈体育図書館シリーズ〉、1959年7月10日、56-57頁。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/2488452/32。「小内透」
↑  小内返 / Ko-uchi-gaeshi（46s〜） - YouTube KODOKANチャンネル
1 2  醍醐敏郎『写真解説 講道館柔道投技 上』本の友社 1999年 ISBN 4-89439-188-0
↑  大滝忠夫『柔道十講』 下、不昧堂書店、日本〈体育図書館シリーズ〉、1959年7月10日、55-56頁。「小内返」
↑  醍醐敏郎「講道館柔道・投技～分類と名称～第11回12.小内返」『柔道』第62巻第4号、講道館、1991年4月1日、18頁。
ライ麦畑でつかまえて

| ライ麦畑でつかまえて The Catcher in the Rye |
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 1985年版の表紙
作者:  J・D・サリンジャー
国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
ジャンル:  長編小説、青春小説
刊本情報
出版元:  リトル・ブラウン社
出版年月日:  1951年7月16日
日本語訳
訳者:  野崎孝（1964年） 村上春樹（2003年）
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『ライ麦畑でつかまえて』（ライむぎばたけでつかまえて, 英: The Catcher in the Rye）は、J・D・サリンジャーによる長編小説。1951年7月16日にリトル・ブラウン社から出版された。日本語訳版の題名としてはこの最も広く知られたものの他にも、『ライ麦畑の捕手』（ライむぎばたけのほしゅ）、『キャッチャー・イン・ザ・ライ』、『危険な年齢』（きけんなねんれい）などがある。
高校を放校となった17歳の少年ホールデン・コールフィールドがクリスマス前のニューヨークの街をめぐる物語。口語的な文体で社会の欺瞞に対し鬱屈を投げかける内容は時代を超えて若者の共感を呼び、青春小説の古典的名作として世界中で読み継がれている。