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細川たかし
ディスコグラフィ > シングル > 委託制作盤

社団法人・北方領土復帰期成同盟推薦。
| 発売日 | 曲順 | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 規格品番 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1973年 | A面 | さい果て島未練 | 伊吹恵 | 澤昭夫 | 伊藤雪彦 | 48-129 |
| 1973年 | B面 | 名寄のあかり | 菊地英夫 | 澤昭夫 | 中村誠二 | 48-129 |
ディスコグラフィ > アルバム

LP
| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
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| 1975年6月 | 心のこり | ACE-7108 |
| 1976年5月 | 昭和演歌名曲集 Vol.1 | AP-7070 |
| 1976年9月 | 置き手紙 | AP-7077 |
| 1977年3月 | 細川たかしリサイタル | AP-7083〜84 |
| 1977年5月 | 昭和演歌名曲集 Vol.2〜熱唱古賀メロディ 人生の並木路〜 | AX-7061 |
| 1978年3月 | 遠い灯り | AX-7151 |
| 1978年8月 | 昭和演歌名曲集 Vol.3〜ぬくもり〜 | AX-7176 |
| 1979年6月 | 昭和演歌名曲集 Vol.4〜港夜景〜 | AX-7201 |
| 1981年8月 | 女ごころ | AF-7063 |
| 1982年3月 | 北酒場 | AF-7107 |
| 1982年9月 | 熱唱!!北酒場 細川たかしオン・ステージ | AF-7143 |
| 1983年3月 | "飛翔"果てしなき明日へ | AB-7121〜22 |
| 1983年5月 | 矢切の渡し | AF-7199 |
| 1983年10月 | こころの唄〜哀愁の船村メロディ〜 | AF-7233 |
| 1984年11月 | 浪花節だよ人生は | AF-7328 |

CD
| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
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| 1985年12月21日 | 恋もよう…日本五景 | 33C31-7772 |
| 1986年8月21日 | さだめ川 | 33CA-1015 |
| 1988年3月21日 | 北緯五十度 | 32CA-2205 |
| 1988年11月21日 | こころの唄〜哀愁の船村メロディ 昭和演歌名曲集 | 28CA-2681 |
| 1989年4月21日 | 人生航路 | CA-3348 |
| 1990年5月21日 | 日本歌謡伝道使 細川たかし－心の紀行－ | COCA-6354 |
| 1998年9月19日 | 日本歌謡伝道使 細川たかし－心の紀行－ | COCP-30075【復刻盤】 |
| 1992年1月21日 | ニュー・アレンジによる細川演歌名曲選 | COCA-9491 |
| 1994年4月21日 | 北斗の星 | COCA-11660 |
| 1995年2月21日 | ポップス歌謡のすべて | COCA-12379 |
| 1996年3月20日 | 細川たかしが唄うギター演歌名曲選 | COCA-13240 |
| 2000年2月19日 | 民謡のこころ | COCP-30807 |
| 2000年4月21日 | 北の恋唄〜雪港〜 | COCP-30889 |
| 2003年10月29日 | 三橋美智貴・民謡の旅路 | COCP-32434 |
| 2006年10月18日 | こころの唄・哀愁の船村メロディ | COCP-33929 |
| 2010年6月23日 | 三橋美智貴 民謡のこころ | COCP-36224 |
| 2011年3月23日 | 望郷 こころ唄 | COCP-36709 |
| 2012年9月19日 | なかにし礼傑作選 | COCP-37563 |
| 2020年6月24日 | 民謡のこころ 完全盤 | COCP-41180 |
ディスコグラフィ > アルバム > カバー・アルバム

| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
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| 1988年7月21日 | 古賀メロを歌う〜人生劇場 | 28CA-2477 |
| 1989年3月21日 | 昭和をうたう | 32CA-3292 |
| 1990年7月21日 | 古賀メロディを唄う〜湯の町エレジー | COCA-6470 |
| 1993年7月21日 | 古賀政男を偲んで〜人生劇場 | COCA-10921 |
| 1994年7月21日 | 心にのこる歌 Vol.1 | COCA-11860 |
| 1994年7月21日 | 心にのこる歌 Vol.2 | COCA-11861 |
| 1994年7月21日 | 心にのこる歌 Vol.3 | COCA-11862 |
| 1995年11月21日 | 心にのこる歌 Vol.4 | COCA-13025 |
| 1998年6月20日 | 古賀メロディ誕生70周年記念 | COCA-15196 |
| 2003年12月10日 | 古賀メロディを唄う | COCA-71024 |
| 2009年2月18日 | 名曲カバー傑作撰 | COCP-35423〜24 |
| 2014年9月17日 | 昭和演歌名曲集 Vol.1 | COCP-38742 |
| 2014年9月17日 | 昭和演歌名曲集 Vol.2〜熱唱古賀メロディ 人生の並木路〜 | COCP-38743 |
| 2014年9月17日 | 昭和演歌名曲集 Vol.3〜ぬくもり〜 | COCP-38744 |
ディスコグラフィ > アルバム > ライブ・アルバム

| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
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| 1989年12月1日 | 人生歌列車 | CA-4380 |
ディスコグラフィ > アルバム > CD-BOX

| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
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| 1989年7月10日 | 歌手生活15周年記念 細川たかし全集 | CA-3666〜69 |
| 1994年8月1日 | 歌手生活20周年記念 細川たかし大全集 | COCA-11846〜50 |
| 2004年11月25日 | 芸道30年記念アルバム 心のこり〜下北漁歌 | COCP-32976〜79 |
| 2015年1月21日 | 芸道40年記念 細川たかし全集 心のこり〜艶歌船 | COCP-38958〜62 |
ディスコグラフィ > アルバム > 参加アルバム

| 発売日 | タイトル | 収録曲 | 規格品番 |
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| 2023年3月21日 | 大滝詠一 NOVELTY SONG BOOK/NIAGARA ONDO BOOK | Let's ONDO Again (河田為雄ミックス) | SRCL-12450〜51 |
ディスコグラフィ > タイアップ曲

| 年 | 楽曲 | タイアップ |
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| 1976年 | 六つの星 | セントラル・リーグ連盟歌 |
| 1982年 | 北酒場 | テレビ朝日系「欽ちゃんのどこまでやるの!」挿入歌 |
| 1984年 | ビクトリー | セントラル・リーグ賛歌 |
| 1984年 | 星屑の街 | サントリー「カンビール」CMソング |
| 1988年 | 正調 おそ松節 | フジテレビ系アニメ「おそ松くん」OPテーマ |
| 1988年 | おそ松くん音頭 | フジテレビ系アニメ「おそ松くん」EDテーマ |
| 1991年 | 応援歌、いきます | キリン「ドラフトビール」CMソング |
| 1992年 | Let's ONDO Again | NTT「サンクスフェア」CMソング |
| 1993年 | 人生希望と辛抱だ | 大鵬薬品「ソルマック」CMソング |
| 1994年 | ヘドラーの山 | NHK「みんなのうた」挿入歌 |
| 1999年 | 開運!招き猫音頭 | ニッポン放送「鶴光の噂のゴールデンアワー」挿入歌 |
| 2002年 | この蒼い空には | 東建コーポレーション・CMソング |
| 2021年 | 風雪よされ | TOKYO SAKE FESTIVAL 2021・テーマソング |
出演 > NHK紅白歌合戦出場歴

| 年度 | 放送回 | 回 | 曲目 | 出演順 | 対戦相手 | 備考 |
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| 1975年 | 第26回 | 初 | 心のこり | 01/24 | 岩崎宏美 | 先攻トップバッター |
| 1976年 | 第27回 | 2 | 置き手紙 | 02/24 | 西川峰子 |  |
| 1977年 | 第28回 | 3 | ひとり旅 | 04/24 | 西川峰子（2） |  |
| 1978年 | 第29回 | 4 | 港夜景 | 12/24 | 高田みづえ |  |
| 1979年 | 第30回 | 5 | ゆきずり | 11/23 | 研ナオコ |  |
| 1980年 | 第31回 | 6 | ほたる草 | 17/23 | 石川さゆり |  |
| 1981年 | 第32回 | 7 | いつかどこかで | 10/22 | 牧村三枝子 |  |
| 1982年 | 第33回 | 8 | 北酒場 | 18/22 | 森昌子 |  |
| 1983年 | 第34回 | 9 | 矢切の渡し | 21/21 | 水前寺清子 | 大トリ |
| 1984年 | 第35回 | 10 | 浪花節だよ人生は | 09/20 | 水前寺清子（2） |  |
| 1985年 | 第36回 | 11 | 望郷じょんから | 15/20 | 水前寺清子（3） |  |
| 1986年 | 第37回 | 12 | さだめ川 | 17/20 | 八代亜紀 |  |
| 1987年 | 第38回 | 13 | 夢暦 | 16/20 | 大月みやこ |  |
| 1988年 | 第39回 | 14 | 北緯五十度 | 06/21 | 坂本冬美 |  |
| 1989年 | 第40回 | 15 | 北国へ | 14/20 | 桂銀淑 |  |
| 1990年 | 第41回 | 16 | うかれ節 | 22/29 | 松原のぶえ |  |
| 1991年 | 第42回 | 17 | 応援歌、いきます | 24/28 | 川中美幸 |  |
| 1992年 | 第43回 | 18 | 佐渡の恋唄 | 26/28 | 石川さゆり（2） |  |
| 1993年 | 第44回 | 19 | 恋の酒 | 13/26 | 森口博子 |  |
| 1994年 | 第45回 | 20 | 夢酔い人 | 15/25 | 坂本冬美（2） |  |
| 1995年 | 第46回 | 21 | 望郷じょんから（2回目） | 25/25 | 和田アキ子 | 大トリ（2） |
| 1996年 | 第47回 | 22 | 女のしぐれ | 23/25 | 石川さゆり（3） |  |
| 1997年 | 第48回 | 23 | 冬の宿 | 22/25 | 都はるみ |  |
| 1998年 | 第49回 | 24 | 北緯五十度（2回目） | 21/25 | 石川さゆり（4） |  |
| 1999年 | 第50回 | 25 | 櫻の花の散るごとく | 19/27 | 長山洋子 |  |
| 2000年 | 第51回 | 26 | 望郷じょんから（3回目） | 25/28 | 石川さゆり（5） |  |
| 2001年 | 第52回 | 27 | 北の五番町 | 09/27 | 香西かおり |  |
| 2002年 | 第53回 | 28 | 津軽山唄（民謡） | 24/27 | 香西かおり（2） |  |
| 2003年 | 第54回 | 29 | 浪花節だよ人生は（2回目） | 24/30 | 坂本冬美（3） |  |
| 2004年 | 第55回 | 30 | 下北漁歌 | 20/28 | なし |  |
| 2005年 | 第56回 | 31 | 北酒場（2回目） | 01/29 | 川中美幸（2） | 先攻トップバッター（2） |
| 2006年 | 第57回 | 32 | 浪花節だよ人生は（3回目） | 06/27 | 藤あや子 |  |
| 2009年 | 第60回 | 33 | 望郷じょんから（4回目） | 09/25 | 坂本冬美（4） | 3年ぶりに出場 |
| 2010年 | 第61回 | 34 | 浪花節だよ人生は（4回目） | 06/22 | 伍代夏子 |  |
| 2011年 | 第62回 | 35 | ねぶた | 06/25 | 藤あや子（2） |  |
| 2012年 | 第63回 | 36 | 浪花節だよ人生は（5回目） | 08/25 | 香西かおり（3） |  |
| 2013年 | 第64回 | 37 | 浪花節だよ人生は 2013（6回目） | 02/25 | NMB48 |  |
| 2014年 | 第65回 | 38 | 応援歌、いきます（2回目） | 08/23 | 香西かおり（4） |  |
| 2015年 | 第66回 | 39 | 心のこり（2回目） | 11/26 | 和田アキ子（2） |  |
| 2021年 | 第72回 | 40 | 望郷じょんから（5回目） 北酒場（3回目） | 特別企画 | （対戦相手なし） | 6年ぶりに出場 |

対戦相手の（）は対戦相手との通算対戦回数、備考の（）はトリやトップバッター等を務めた通算出場回数を表す。曲目の（○回目）はその曲が紅白歌合戦に出場した通算回数を表す。出演順は「（出演順）／（出場者数）」で表す。
出演 > テレビ

欽ちゃんのどこまでやるの!?（テレビ朝日系）
演歌の乱 ミリオンヒットJポップで紅白歌合戦SP（2018年9月25日、TBS系） - 東野幸治、渡辺直美とMC
ミリオンヒット音楽祭 演歌の乱（2019年3月26日、TBSテレビ系） - 同じくMC
出演 > NHKみんなのうた

| 放送期間 | 曲目 |
| --- | --- |
1979年8月 - 9月: 大蓮華讃歌
1994年10月 - 11月: ヘドラーの山
「ヘドラーの山」は『みんなのうた』関連のコンピレーションCDに多数収録されている一方で、「大蓮華讃歌」は現在に至るまで一度も音源化されておらず、視聴は困難である。
出演 > 映画

男はつらいよ 旅と女と寅次郎（1983年）- 矢切の男 役
修羅のみち2 関西頂上決戦 （2002年）- 大阪道友会組長 琴引鉄久 役
出演 > ラジオ

突撃!歌謡大行進（1982年-1983年、文化放送）木曜パーソナリティー
出演 > CM

ライオン歯磨「ザルツライオン」（1979年）
東洋水産「華味餐庁」（1982年）、めん美人（1984年）
ミツカン
「五目ちらし」（1992年）
追いがつおつゆ（1992年 - 1993年）
日立製作所「マスタックス」（1983年 - 1985年）
宝酒造
「宝焼酎大自然」 - 北海道地方限定販売
「宝焼酎宝っこ」（2000年 - ） - 東北地方限定販売
焙炒造り松竹梅生貯蔵酒（1997年 - 1998年）
サッポロビール[北海道で日本よ、もっとうまくなれキャンペーン]（2007年）
NTTドコモ「docomo with」『料金1,980円訴求「細川たかしさん」篇』（2018年11月 - ）
松下サービスセンター（2019年 - 北陸地区ローカル、弟子の杜このみと出演）
年末ジャンボ宝くじ（2024年）（妻夫木聡・今田美桜と共演）
出演 > ミュージックビデオ

One Hokkaido Project「私たちの道」（2019年）
家族ゲーム

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: この項目では、本間洋平作の小説と、それを原作とした映画について説明しています。その他の用法については「家族ゲーム (曖昧さ回避)」をご覧ください。
『家族ゲーム』（かぞくゲーム）は、本間洋平作の日本の小説。1981年の第5回すばる文学賞を受賞した。またそれを原作とした映画、およびテレビドラマ。
1982年、テレビ朝日でこの小説を原作とする2時間ドラマが放送される（主演は鹿賀丈史）。後に松田優作主演の映画、長渕剛主演の連続テレビドラマ（映画、連続テレビドラマともに1983年）で有名となり、2013年には28年ぶりに連続テレビドラマが放送された（主演は櫻井翔）。なお、各テレビドラマ版の詳細については「家族ゲーム (テレビドラマ)」を参照。
多くの問題を抱えた家族が受験に振り回される様子をシュールかつコミカルに描いている。
小説 > あらすじ

団地に住む4人家族の沼田家。工場を営む父、専業主婦の母、優等生の長男・慎一、そして家族の悩みの種である落ちこぼれの次男・茂之。ある春の日、茂之にとって6人目の家庭教師・吉本がやってくる。無名の大学に7年も在籍しているお世辞にも優秀な人物とは言えない吉本だったが、これまでの家庭教師とは違い鉄拳制裁を加えてでも茂之を逃がさず徹底的にしごき、怯えながらも茂之は言うことを聞くようになり、成績も上昇していく。
一方で、大学を留年しながらも意に介することのない自由人な吉本の存在は、親の期待に応え優等生を演じてきた兄・慎一の心に曇りを生み出す。万引きをしたり、からかってきた昔の同級生を殴ったり、勉強もサボり気味になり生活が沈んでゆく。ついには両親の態度の変化に耐え切れず、「選手交代」と吐き捨てて学校にも行かなくなってしまう。
やがて茂之が志望校を決めなければいけない時期になる。すでに周囲が目を見張るほど成績が伸びており、兄の通うa高は難しいにしても次によいb高を受けてもいいのではと薦められるが、本人はさらに下のc高を主張して曲げない。b高は茂之のいじめっ子も受験するからだ。しかし結局は母の意向に従ってb高に決めてしまい、それを知った吉本は激怒。同時に、一時的な強制で成績は良くなっても、自分のやり方では人間を変えることは出来ないと思い知る。茂之は合格し、両親から感謝される形で吉本は沼田家を去るが、その口調に以前ほどの迫力が無くなっているのを慎一は見逃さなかった。
再び春がやってきたが、慎一は相変わらず、茂之もやはりいじめっ子に暴行を受けて次第に登校しなくなる。怒鳴り散らす父親に1年浪人してa高に行くと言う茂之だが、慎一は当面の難を逃れるための嘘だと見抜く。しかし父親は納得してしまい、母親は反対するも押し切られ誰も自分の意見を聞いてくれないことに涙を流す。何もかも決めかねている慎一の耳に、母の嗚咽が彼の背中を刺すように押すように聞こえてくる。
小説 > 刊行情報

『すばる』（1981年12月号：当選作掲載）
『家族ゲーム』（1982年1月、集英社）
『家族ゲーム』（1984年3月、集英社文庫) → のち2013年に新装版文庫（解説・高橋源一郎）
映画

| 家族ゲーム |
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 The Family Game
監督:  森田芳光
脚本:  森田芳光
原作:  本間洋平
製作:  岡田裕 佐々木史朗
出演者:  松田優作
撮影:  前田米造
編集:  川島章正
製作会社:  にっかつ撮影所 NCP ATG
配給:  ATG
公開:   1983年6月4日
上映時間:  106分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
1983年6月4日公開。監督は森田芳光、主演は松田優作。本作は、松田演じる家庭教師と宮川一朗太演じる受験生・沼田茂之とのやり取りを中心に沼田家を取り巻く騒動を描いている。その騒動に受験戦争やいじめ、“バット殺人”、核家族の問題など1980年代前半の社会状況を反映しつつ、当時気鋭の監督だった森田がシュールにユーモラスにシニカルに描いた作品。
キネマ旬報ベスト・テン第57回（1983年）日本映画ベストワンなどを受賞した。『キネマ旬報』（2019年1月上旬号）誌上で実施された「1980年代日本映画ベストテン」の第1位となった。
作中にある沼田家の「横並びの食卓」のシーンは、本作を象徴する印象的なシーンとして公開当時話題となった。
日本テレビ系列で放送された『水曜ロードショー』では2回放映されていたが、1985年9月25日の放送分で同番組としては最後の放送となり、次週の10月4日から現在も放映されている『金曜ロードショー』としてリニューアルされた。
映画 > あらすじ（映画）

中学3年生の沼田茂之の高校受験を控え、父の孝助・母の千賀子・兄の慎一たちまで、家中がピリピリ。出来のいい兄と違って、茂之は成績も悪く、何人もの家庭教師がすぐに辞めていた「問題児」であった。
そこへ、三流大学の7年生という吉本が家庭教師としてやってくる。孝助は吉本を車の中へ連れて行き「茂之の成績を上げれば特別金を払う」と約束する。暴力的な吉本は勉強ばかりか、喧嘩の仕方まで教え、茂之は成績が徐々に上がり始める。また、茂之は幼馴染みで同級生の土屋にいつもいじめられていたが、殴り方を習っていた甲斐があり、ついに立場が逆転する。
茂之の成績はどんどん上がり、兄と同じAランクの西武高校の合格ラインを超える。ところが、茂之はBランクの神宮高校を志望校として届け出る。両親は怒り、志望校の変更を吉本に依頼する。吉本は学校に駆けつけると、茂之を担任の前に連れて行って強引に変更させる。西武高校に行きたくない理由を慎一に尋ねると「秘密」と言う。茂之が土屋と同じ高校に行きたくない理由は、小学生の頃、授業中に茂之が大便をもらしてしまったことを土屋が知っているからだというのだ。あまりのバカバカしさに吉本と慎一は大笑いする。
結局、土屋は私立高校に行くことになり、茂之は西武高校に見事に合格。吉本の役目は終わり、お祝いをすることになった。その席で、孝助は最近やる気を失くしている慎一の大学受験のために家庭教師になって欲しいと依頼する。しかし、「一流大学の受験生に三流大学の学生が教えられるわけはない」と吉本は断わる。吉本は、茂之の合格祝いの最中であるにもかかわらず勉強の話ばかりする孝助に腹を立て、バラバラの家族が横に並んだ食事中に暴れて大混乱を起こして去って行く。
茂之は高校に入った後、吉本がやって来る前同様、やる気のない生活に戻ってしまう。
母は相変わらず家族のことをよく理解しておらず、部屋でまどろんでいると、突然、外からヘリコプターの音が聞こえてくる。
映画 > スタッフ（映画）

監督・脚本：森田芳光
原作：本間洋平
撮影：前田米造
美術：中澤克巳
照明：矢部一男
編集：川島章正
録音：小野寺修
スクリプター：森永恭子
助監督：金子修介、酒井直人、明石知幸
音響効果：斉藤昌利
装飾：山崎輝
制作補 ：桜井潤一
製作：佐々木志郎、岡田裕、佐々木史朗
企画：多賀祥介、山田耕大
映画 > 製作 > 様々な演出の意図

本作の特徴の一つとして、主題歌や劇伴などの音楽が一切入らない点である。音楽がない分、代わりに食べるときの音など、効果音が強調され、効果的な演出となっている。助監督の金子修介によると、音楽を使わない理由に、音楽にかかる費用を節約したいとの考えもあった。このため作中のレコードを聴く場面すら、音楽は登場人物にしか聞こえない趣向になっている。また、エンドロールも音楽の代わりに作中の様々なシーンのセリフや効果音を繋ぎ合わせたものが流れる。ただし、金子が作成した予告編では当時日活がフランスとイタリアから買い取った著作権の問題が起きない音楽が使われており、水曜ロードショーでのテレビ放送の予告の際にも、使用された。
金子によると、本作は空間の移動に様々な工夫がされており、基本的に扉の開閉に意味を持たないシーンでは極力扉を映さない演出が取られている。他にも茂之の兄・沼田慎一が同級生・美栄子の家に遊びに行くシーンで茶の間を通ってからエレベーターを使って彼女の部屋に行っているのも、移動の演出によるもの。
冒頭の茂之の父・沼田孝助が目玉焼きの半熟の黄身を吸って食べるシーンは、伊丹十三自身の『女たちよ！』所収のエッセイ「目玉焼きの正しい食べ方」のパロディである。これに対して終盤では、目玉焼きを固く焼いた妻・千賀子が孝助から文句を言われるシーンがある。このシーンは、「長年連れ添っているのに妻は、夫が黄身を吸って食べることが好きなことに気づいていない」ということを表している。このやり取りは一見するとユーモラスだが、父親の権威の危うさを皮肉った場面でもある。
本作の登場人物の会話が基本的にボソボソと小さいのは、個々人で話を完結しているだけでコミュニケーションがいまいち成り立っていないことを表している。
茂之の学校のシーンでは校庭を上から撮った映像が使われているが、このシーンでは都会感を出すため、当時都内に2つしかなかった人工芝の校庭がある学校で撮影された。
映画 > 製作 > 横並びの食卓

まるでレオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』のように家族が横一列にならぶ異様な食事シーンは、観る者に強い印象を与えた。カウンターのような横長の食卓で沼田家(時に吉本も同席する)が並んで食事するシーンは、物語の前半、中盤、クライマックスで描かれている。
この沼田家が長テーブルに横並びで食事をしているのは、個人主義的なバラバラな家族を表現している。当初森田は“家族がそれぞれカメラ側を見ている”という画角にしたが、一般的な食卓を使ってそれをやると「『寺内貫太郎一家』のような構図になってしまう」と考えた。このため食事シーンでは5人がそれぞれまっすぐ正面を向くよう、特注の横長のテーブルを用いて1つの画角で撮影が行われた。
金子によるとこの横並びのアングルは、本作の前に森田と一緒に制作した日活ロマンポルノ作品『ピンクカット太く愛して深く愛して』での撮影をヒントにした(ただし理由は異なる)。ただし、黒澤明の『赤ひげ』（1965年）に同様の構図の食事シーンがある。
映画 > 製作 > クライマックスの食事シーン

クライマックス(物語の後半)の茂之の高校合格祝いの食事シーンでは、吉本も加わり5人で長テーブルで食事をする。この食事シーンでは、次第に吉本、孝助、慎一、茂之の4人がゴタゴタし始め、最終的にカオス状態となる。この吉本が食事中に暴れ出すシーンは、家族と食事を考える大きなテーマとなっている
宮川と兄・慎一役の辻田順一には、森田から事前に以下の指示を受けてから本番に臨んだ。「このシーンの終盤のある瞬間になったら一旦黙って。その場がシーンとなるから、そこの間だけは作ってくれ。それまでは何があっても兄弟喧嘩を止めるな。セリフは間違えてもいいからとにかく芝居を続けてほしい」。
役柄的にあまり問題意識を感じない設定だった由紀は、他の4人の言動が乱れていく中、一人だけ大してリアクションをしないよう意識し、シーンの終盤までセリフを言う以外はマイペースに食べ続ける演技に努めた。
この食事シーンは7分以上の長回しのため、本番当日に1日がかりで何度も稽古をして決まった段取りで撮影され、本番は一発OKだった。本作公開以降、このシーンは「1980年代の日本映画の名シーンの一つ」とも言われるようになった。
映画 > 作品の評価

森田監督は本作の出来栄えに強い自信を持っており、完成後の制作発表会見で「私は天才です」、「この映画でキネマ旬報社のベスト1を取ります」ときっぱりと言い放った。また、松田優作も試写を見終えた直後、森田に「お前は天才だ！俺たちはすごいものを作った！」と褒め称えたという。
会見時の森田の言葉通り、実際にその年の「第57回キネマ旬報ベスト・テン」の日本映画部門で第1位に選ばれた。他にも作品と共に様々な賞を受賞(詳しくは後述)した森田と松田は、ニューヨークに招待されて喝采を浴びるなど海外でも評価された。
西河克己は1985年の『キネマ旬報』のインタビューで「企業外からは出てこない、自己流でやってたからやれた映画ですね。今までなかった新しさを感じます。ただ一つの体系を確立しているわけじゃないから、フロックで出てきたものと思う。それから芽が出て何かになっていくかどうかはまだまだ疑問がある。それに比べて僕は『竜二』の方がちゃんとしていると思いますよ。これはフロックじゃないですね。どっか映画の本筋みたいなものがあるんですよ。だから『竜二』は僕らも真似できるところがある。でも『家族ゲーム』は真似しにくいですね。そう意味では映像の面白さを拡大したといえるかもしれないです」などと評している。
沼田家の部屋の外からヘリコプターの音が聞こえる不穏なラストシーンについて、森田は「たとえ大事件が起きてもあの家族は寝ているんだ」というシニカルな意味を込めた。ただしこのラストは、ノンフィクション作家・立花隆が「ベトナム戦争の暗喩ではないか」と評するなど、他にも見る者によって様々な解釈を生んだ。
映画 > エピソード > 宮川一朗太に関して

当時16歳の宮川一朗太は、所属していた劇団からある日突然「オーディションの書類審査が通ったから」と言われ、本作の面接に行くことになった。それまで劇団の勧めで色々とオーディションを受けてはいたが10回以上不合格が続いていたため、本作の面接時はやる気なくそっぽを向いて質問に答えるなどした。しかしこの生意気な受け答えが、森田たちに「主人公・沼田茂之のふてぶてしい感じにピッタリ」と気に入られ、見事同役に選ばれた。
ちなみに宮川が合格した時点では吉本役はまだ決まっておらず、後日スポーツ新聞で同役が松田優作に決まったと知り、宮川はかなり驚いたという。松田との共演が分かった途端、学校のクラスメイトたちから「宮川がすげえ仕事やるみたいだぞ」と一気に注目されるようになった。
宮川は、本作の台本をもらった後森田の前で演技をしたが上手くできず、彼から「こうやってやるんだよ」と見本を見せられた。それは“ずっとボソボソ喋ったり猫背で歩く”という茂之の動作で、見よう見まねで覚えてから本番に臨んだ。
宮川の最初の撮影は、吉本から勉強を教わる茂之の部屋のシーンだった。この撮影は宮川の芸能生活における初日ということに加え、存在感ある人気俳優の松田優作との初共演の日だったため、かなり緊張したという。初日の撮影終わりに森田と途中まで一緒に帰る道すがら、「お前は本番に強いな」と褒められた。
ただし本作の撮影が全部終わった時、森田から「実は初日の本番直前まで茂之役を変えようかと思っていたんだよ。それぐらい最初の芝居がどうにもならなかったから」と打ち明けられたとのこと。本人は後年、「本作は僕にとって大切な代表作となり、優作さんとの思い出をくれた作品でもあります」と語っている。
映画 > エピソード > 松田優作に関して

本作制作前、映画・ドラマ業界では“撮影時に松田が機嫌を損ねると助監督や共演者に当たる”という噂があったため、金子や宮川は不安になった。しかし松田は監督の森田のことをすごく買っており、一緒に仕事ができることが楽しかったため、本作の撮影現場では機嫌が良かったという。
松田の衣装合わせの際外出シーンのコートを着たが、どこか凄みのある佇まいから殺し屋に見えたため、「何か小道具を持たせてみては？」という話になった。そこで本人が「これなんかいいんじゃない？」と現場で見つけたのが、ひまわりが表紙の植物図鑑である
作中で吉本は、沼田家が住む地域近くまで船に乗ってやって来る。電車などではなく船でやって来ることを不思議に思った宮川が理由を尋ねると、森田から以下のような答えが返ってきた。「あれ(吉本)はゴジラなんだ。海の向こうからやって来て沼田家を破壊しつくす」。
作中では、松田と宮川がお互いに相手の顔をひっぱたくシーンがある。宮川によると、松田は叩き方のコツを知ってたらしく「本番で大きな手で包み込むように打たれ、音は大きいのに痛くなかった」という。反対に宮川が松田の顔をひっぱたくシーンでは、本番前に「本気でひっぱたいてこい」と言われた。宮川は叩き方のコツを知らず、突っ張った手の形で本気で叩いた所、本番終了直後に「お前、痛かったぞ」と言われてしまったという。また、このビンタシーンと、松田が宮川の頬にふざけてキスするシーンは、公開当時ちょっとした話題となった。
由紀さおりは、松田との初めての顔合わせの時に「この映画は5センチ浮いた芝居をしましょう」と言われたという。また松田の印象について、「悪い意味じゃなくものすごい威圧感を持った人でとにかくパワフルで、それでいてすごくお優しい方でした」と回想している。
映画 > エピソード > 伊丹十三、由紀さおりに関して

撮影期間中、伊丹は森田に作中の目玉焼きの食べ方など様々なシーンで自身の演技について色々と尋ねた。伊丹は既に20年以上俳優として活動していたため、金子と森田は「どうして今さら演技について色々と尋ねるのだろう？」と不思議がったという。しかし翌年伊丹が『お葬式』で監督デビューしたことで、2人は伊丹が本作を映画製作の準備と捉えて改めて演技や演出などを細かく観察していたことに気づいた。
由紀によると、撮影現場では時々松田と伊丹たちと昼食を摂っていたが、映画好きだった松田と伊丹はいつも食べるのを忘れるくらい、夢中でいろんな映画の話をしていた。また伊丹は、本作の空き時間に時々スクーターで映画館に行き、他の映画を色々と観ていた。
由紀が本作の出演依頼を受けた直後、初対面した森田から以下のように告げられた。「僕は『8時だョ!全員集合』の由紀さんが大好きだから、(コント時のような)あの感じでお願いしたい。撮影現場に遊びに来る感じで、(セリフ以外に役作りは)何もやらなくていいです」。
金子によると、撮影期間中主な出演者の中では由紀が一番多忙だったため、撮影スケジュールは由紀に合わせて組まれた。
映画 > エピソード > その他エピソード

本間洋平の原作ではニュータウンを舞台にしているが、本作の沼田家は東京・中央区月島に現存(2022年10月時点)する「都営勝どき六丁目アパート」の中になっている。
金子によると、森田は当初吉本役にサザンオールスターズの桑田佳祐の起用を考えていた。しかし桑田は思いの外音楽活動が忙しくてスケジュールが合わず、後日松田に白羽の矢が立った。
宮川はオーディションの前に本作が“にっかつ”制作と聞き、“日活と言えばロマンポルノ”というイメージがすぐに浮かんだ。このため「ついに事務所(当時)は高校生で不合格続きの僕をポルノ映画に売り飛ばすつもりなのか」とショックを受けた。また本人は本作について、「失礼なことに『よく分かんないつまんなそうな映画だな』とさえ思っていた」という。
本作の撮影スタジオの隣の現場では萩原健一の主演映画『もどり川』を撮影しており、松田は合間にその現場を見学していた。ある日の撮影中、森田が松田に「芝居がショーケンっぽいよ」と指摘したため、金子たちは「他の役者さんの名前を出して演技を指摘したら、優作さんが怒るかも」とピリついた。しかし、松田は「すまん、さっき隣でショーケンの芝居を見たもんだから」と素直に謝り、金子たちの心配は杞憂に終わった。
伊藤克信扮する教師が、点数の低い生徒の答案用紙を教室の窓から下の校庭に投げ落とす演出は、森田がとある子役から聞いた話が元ネタ。
宮川によると、当初台本には茂之の学校教師役の清水健太郎と松田の喧嘩のシーンがあったが、撮影直前にボツになった(理由は不明)。このこともあり、清水は職員室のシーンで登場しているが端役程度の出演に留まっている。
本作がテレビ放映されるにあたり、事前に局側から放送時間に収めるためカットを求められたことがある。この話に怒った森田は、編集で一番の見せ場であるクライマックスの食事シーンを丸々カットした上で放映を許可した。
映画 > 映画賞受賞

第7回日本アカデミー賞
優秀作品賞
優秀監督賞：森田芳光
優秀主演男優賞：松田優作
優秀助演男優賞：伊丹十三（『居酒屋兆治』『細雪』『迷走地図』と併せて）
優秀助演女優賞：由紀さおり
新人俳優賞：宮川一朗太
優秀録音賞：小野寺修（『みゆき』と併せて）
第26回ブルーリボン賞
監督賞：森田芳光
第57回キネマ旬報ベスト・テン
日本映画部門：第1位
読者選出日本映画ベスト・テン：第2位
日本映画監督賞：森田芳光
脚本賞：森田芳光
主演男優賞：松田優作
助演男優賞：伊丹十三（『細雪』と併せて）
第38回毎日映画コンクール
日本映画優秀賞
女優助演賞：由紀さおり
第8回報知映画賞
作品賞
主演男優賞：松田優作（『探偵物語』と併せて）
助演男優賞：伊丹十三（『細雪』『居酒屋兆治』『迷走地図』『草迷宮』と併せて）
第5回ヨコハマ映画祭
作品賞
監督賞：森田芳光
主演男優賞：松田優作
助演男優賞：伊丹十三（『細雪』と併せて）
脚本賞：森田芳光
撮影賞：前田米造
ベスト10：第1位
第24回日本映画監督協会新人賞：森田芳光
映画 > 関連商品（映画） > 映像ソフト（映画）

家族ゲーム（1985年6月21日、東宝 TLL-2003）
家族ゲーム（1996年12月21日、製造・販売：東和ビデオ/発売：パイオニアLDC PIVS-7112）
家族ゲーム（2001年08月24日、パイオニアLDC PIBD-1046）
家族ゲーム ≪HDニューマスター版≫（2014年10月15日、キングレコード KIBF-1306）
家族ゲーム ≪HDニューマスター版≫（2019年02月13日、キングレコード KIBF-4534）
家族ゲーム ≪HDニューマスター版≫（2014年10月15日、キングレコード KIXF-222）
家族ゲーム ≪HDニューマスター版≫（2019年02月13日、キングレコード KIXF-4280）
映画 > 関連商品（映画） > 書籍

森田芳光脚本「シナリオ家族ゲーム」（1984年3月、角川文庫）
| 表 話  歴森田芳光監督作品 |
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1970年代:  ライブイン・茅ヶ崎（1977年） 
1980年代:  の・ようなもの（1981年）  シブがき隊 ボーイズ & ガールズ（1982年）  （本）噂のストリッパー（1982年）  ピンクカット 太く愛して長く愛して（1983年）  家族ゲーム（1983年）  メイン・テーマ（1984年）  ときめきに死す（1984年）  それから（1985年）  そろばんずく（1986年）  悲しい色やねん（1988年）  愛と平成の色男（1989年）  キッチン（1989年） 
1990年代:  おいしい結婚（1991年）  未来の想い出（1992年）  (ハル)（1996年）  失楽園（1997年）  39 刑法第三十九条（1999年）  黒い家（1999年） 
2000年代:  模倣犯（2002年）  阿修羅のごとく（2003年）  海猫（2004年）  間宮兄弟（2006年）  サウスバウンド（2007年）  椿三十郎（2007年）  わたし出すわ（2009年） 
2010年代:  武士の家計簿（2010年）  僕達急行 A列車で行こう（2012年） 
  カテゴリ
| 表 話  歴キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・ワン |
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1920年代:  足にさはつた女（1926）  忠次旅日記 信州血笑篇（1927）  浪人街 第一話 美しき獲物（1928）  首の座 (1929) 
1930年代:  何が彼女をさうさせたか／続大岡政談 魔像篇第一（1930）  マダムと女房（1931）  大人の見る繪本 生れてはみたけれど（1932）  出来ごころ（1933）  浮草物語（1934）  妻よ薔薇のやうに（1935）  祇園の姉妹（1936）  限りなき前進（1937）  五人の斥候兵（1938）  土（1939） 
1940年代:  小島の春（1940）  戸田家の兄妹（1941）  ハワイ・マレー沖海戦（1942）  大曾根家の朝（1946）  安城家の舞踏会（1947）  醉いどれ天使（1948）  晩春（1949） 
1950年代:  また逢う日まで（1950）  麦秋（1951）  生きる（1952）  にごりえ（1953）  二十四の瞳（1954）  浮雲（1955）  真昼の暗黒（1956）  米（1957）  楢山節考（1958）  キクとイサム（1959） 
1960年代:  おとうと（1960）  不良少年（1961）  私は二歳（1962）  にっぽん昆虫記（1963）  砂の女（1964）  赤ひげ（1965）  白い巨塔（1966）  上意討ち 拝領妻始末（1967）  神々の深き欲望（1968）  心中天網島（1969） 
1970年代:  家族（1970）  儀式（1971）  忍ぶ川（1972）  津軽じょんがら節（1973）  サンダカン八番娼館 望郷（1974）  ある映画監督の生涯 溝口健二の記録（1975）  青春の殺人者（1976）  幸福の黄色いハンカチ（1977）  サード（1978）  復讐するは我にあり（1979） 
1980年代:  ツィゴイネルワイゼン（1980）  泥の河（1981）  蒲田行進曲（1982）  家族ゲーム（1983）  お葬式（1984）  それから（1985）  海と毒薬（1986）  マルサの女（1987）  となりのトトロ（1988）  黒い雨（1989） 
1990年代:  櫻の園（1990）  息子（1991）  シコふんじゃった。（1992）  月はどっちに出ている（1993）  全身小説家（1994）  午後の遺言状（1995）  Shall we ダンス?（1996）  うなぎ（1997）  HANA-BI（1998）  あ、春（1999） 
2000年代:  顔（2000）  GO（2001）  たそがれ清兵衛（2002）  美しい夏キリシマ（2003）  誰も知らない（2004）  パッチギ!（2005）  フラガール（2006）  それでもボクはやってない（2007）  おくりびと（2008）  ディア・ドクター（2009） 
2010年代:  悪人（2010）  一枚のハガキ（2011）  かぞくのくに（2012）  ペコロスの母に会いに行く（2013）  そこのみにて光輝く（2014）  恋人たち（2015）  この世界の片隅に（2016）  映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ（2017）  万引き家族（2018）  火口のふたり（2019） 
2020年代:  スパイの妻〈劇場版〉（2020）  ドライブ・マイ・カー（2021）  ケイコ 目を澄ませて（2022）  せかいのおきく（2023）  夜明けのすべて（2024） 
| 表 話  歴ヨコハマ映画祭 作品賞 |
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1970年代:  太陽を盗んだ男（1979） 
1980年代:  ツィゴイネルワイゼン（1980）  の・ようなもの（1981）  転校生（1982）  家族ゲーム（1983）  麻雀放浪記（1984）  ラブホテル（1985）  ウホッホ探険隊（1986）  ゆきゆきて、神軍（1987）  ロックよ、静かに流れよ（1988）  どついたるねん（1989） 
1990年代:  櫻の園（1990）  あの夏、いちばん静かな海。（1991）  シコふんじゃった。（1992）  月はどっちに出ている（1993）  トカレフ（1994）  Love Letter（1995）  キッズ・リターン（1996）  鬼火（1997）  CURE（1998）  39 刑法第三十九条（1999） 
2000年代:  顔（2000）  GO（2001）  ハッシュ!（2002）  ヴァイブレータ（2003）  下妻物語（2004）  パッチギ!（2005）  ゆれる（2006）  それでもボクはやってない（2007）  おくりびと（2008）  ディア・ドクター（2009） 
2010年代:  十三人の刺客（2010）  大鹿村騒動記（2011）  桐島、部活やめるってよ（2012）  凶悪（2013）  そこのみにて光輝く（2014）  海街diary（2015）  この世界の片隅に（2016）  映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ（2017）  寝ても覚めても（2018）  火口のふたり（2019） 
2020年代:  海辺の映画館―キネマの玉手箱（2020）  空白（2021）  恋は光（2022）  ケイコ 目を澄ませて（2023）  夜明けのすべて（2024）
テレビドラマ > 2時間ドラマ（テレビ朝日）

→詳細は「家族ゲーム (テレビドラマ) § 鹿賀丈史版（2時間ドラマ）」を参照
1982年、11月8日『月曜ワイド劇場』で放送。続編の『家族ゲームII』は1984年3月12日放送。主演は鹿賀丈史。
テレビドラマ > 連続テレビドラマ（TBS）

→詳細は「家族ゲーム (テレビドラマ) § 長渕剛版」を参照
1983年8月26日 - 9月30日、TBSテレビにて『家族ゲーム』が20:00 - 20:54（JST）に放送された。全6回。主演は長渕剛。この作品の評判から、翌年の4月20日 - 7月13日（全11回）TBSテレビの同枠にて続編が放送された。
テレビドラマ > 連続テレビドラマ（フジテレビ）

→詳細は「家族ゲーム (テレビドラマ) § 櫻井翔版」を参照
2013年4月17日から6月19日までフジテレビの毎週水曜日22:00 - 22:54（JST）枠で放送された。主演は櫻井翔。平均視聴率は13%で、最終回には16.7%を獲得した（家族ゲーム (テレビドラマ)#エピソードリストも参照）。
メタ認知療法

メタ認知療法（メタにんちりょうほう、Metacognitive therapy : MCT）は、不安、反芻、注意の固定などの状態を続けさせるメタ認知的考えを修正する心理療法である。
ウェルズとジェラルド・マシューズによる情報処理モデルに基づいて、エイドリアン・ウェルズによって作成された。 多くの研究による科学的証拠によって裏付けられている  。
MCT の目標は、まずクライアントが、自身の考えや心の働きについて何を信じているか (メタ認知的考え) を発見し、次にこれらの考えがどのようにして思考に対する役に立たない反応につながり、症状を長引かせ、悪化させているかをクライアントに示し、最後に症状を軽減できるように思考に反応する代替方法を提供すること。 臨床において、MCT は、社会不安障害、全般性不安障害(GAD)、健康不安、強迫性障害(OCD)、心的外傷後ストレス障害(PTSD) などの不安障害やうつ病の治療によく使用されている。このモデルは、トランス診断的(すべての精神疾患の共通の心理的要因に焦点を当てる) になるように設計されている。
歴史

メタ認知は、古代ギリシャ語で「後ろ、after（メタ）」（after cognition）を意味し、自身の思考や内部の精神プロセスを認識し、制御する能力を指す。 メタ認知は、数十年にわたって研究されてきた。
当初は、発達心理学と神経心理学の一部として研究されていた   。
メタ認知の例としては、現在、自身の心の中にどんな考えがあるのか、自身の注意の焦点がどこにあるかを知ること、そして自身の考えについての考え（正しいかどうかは不明）などがある。 最初のメタ認知治療は、1980年代に注意障害のある子どものために考案された 。
精神障害のモデル > 自己制御実行機能モデル

メタ認知モデルでは、症状が認知注意症候群（CAS）という一連の心理的プロセスによって引き起こされると説明する。 CASは否定的思考への反応として生じる以下の3つの主要な持続的思考プロセスで構成される。
心配/反芻
脅威のモニタリング
逆効果となる対処行動
これらのプロセスは、問題解決に役立つという患者のメタ認知的信念によって駆動されるが、実際には意図せず苦痛を持続させる  。 このモデルでは、一部の思考の制御不能性や危険性に関する否定的なメタ認知的信念が特に重要である。 実行機能も、特定の思考やメンタルモードへの注意の焦点化と再焦点化において役割を果たすと考えられている。 これらのメンタルモードは、「対象モード」と「メタ認知モード」に分類され、これは人々が思考に対して持ちうる異なる種類の関係性を指す。 CAS、メタ認知的信念、メンタルモード、実行機能を合わせて、自己制御実行機能モデル（S-REF）を構成する 。 最近の研究でWellsは、メタ認知療法の研究と治療の発展を目指したS-REFのメタ認知制御システムをより詳細に説明している。
治療

MCT は、8 ～ 12 回のセッションで行われる時間制限のある療法である。 セラピストは、クライアントとの話し合いを通して、クライアントのメタ認知的考え、経験、戦略を見つける。 次に、セラピストは、モデルをクライアントと共有し、特定の症状がどのように発生し、維持されているかを伝える。
その後、治療は、クライアントの問題に合わせた技術の導入へと進み、クライアントが自身の思考とどう向き合うかを変え、広がりすぎた思考をコントロールできるようにすることを目指す。 実験を用いてメタ認知的考えに挑戦する。（例えば、「不安になりすぎると、発狂すると信じているようですね。では、次の5分間、意図的に不安な考えを浮かべてみて、実際にどうなるか観察してみましょう」）。また、注意訓練テクニック、状況的注意の再焦点化、''デタッチト・マインドフルネス''（detached、距離を置いた）（これはマインドフルネス技法とは異なる独特の戦略）などの戦略も用いられる   。
研究

メタ認知療法（MCT）の臨床試験（無作為化比較試験を含む）では、様々な精神疾患に対して臨床的に有意な改善が示されている 。 2015年には学術誌「Cognitive Therapy and Research」がMCT研究の特集を組んでいる 。
2018年のメタ分析では、うつ病や不安症に対するMCTの高い効果が確認された。 特に不安とうつ病に対して強いエビデンスが示され、認知行動療法を含む他の心理療法より優れている可能性が示唆された 。
2020年の研究では、うつ病治療においてMCTが認知行動療法（CBT）より優れた効果を示したが、十分な検証力を持つ試験による更なる証拠が必要とされている。
近年のネットワークメタ分析では、PTSDに対してMCT（および認知処理療法）が他の心理療法より優れている可能性が示唆された。 しかし、現在のMCTの臨床試験の多くは小規模で選択的なサンプルを用いており、開発者自身が関与する利益相反の可能性がある。 そのため、独立した研究者による大規模な無作為化比較試験の実施が急務とされている。
関連文献

Wells, Adrian; Fisher, Peter L., eds (2016). Treating depression: MCT, CBT and third wave therapies. Chichester, UK; Malden, MA: Wiley-Blackwell. doi:10.1002/9781119114482. ISBN 9780470759059. OCLC 908699035
Wells, Adrian; Simons, Michael (2014). “Metacognitive therapy: thinking differently about thinking”. In Hofmann, Stefan G.. The Wiley handbook of cognitive behavioral therapy. Chichester, UK; Malden, MA: Wiley-Blackwell. pp. 107–130. doi:10.1002/9781118528563.wbcbt06. ISBN 9781118533208. OCLC 843010463
Herbert, James D.; Forman, Evan M. (2011). “The evolution of cognitive behavior therapy: the rise of psychological acceptance and mindfulness”. In Herbert, James D.; Forman, Evan M.. Acceptance and mindfulness in cognitive behavior therapy: understanding and applying the new therapies. Hoboken, NJ: John Wiley & Sons. pp. 1–25. doi:10.1002/9781118001851.ch1. ISBN 9780470474419. OCLC 612189071
Fisher, Peter L.; Wells, Adrian (2009). Metacognitive therapy: distinctive features. The CBT distinctive features series. London; New York: Routledge. ISBN 9780415434980. OCLC 229466109
中嶋敦子

| なかじま あつこ中嶋 敦子> プロフィール |
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別名義:  白鳥あずさ
生年月日:   (1961-12-21) 1961年12月21日（63歳）
出身地:   日本・神奈川県
出身校:  国際アニメーション研究所
職業:  アニメーター キャラクターデザイナー
活動期間:  1981年 -
ジャンル:  アニメーション
交流関係:  平田智浩（夫）
代表作:  『らんま1/2』 『逮捕しちゃうぞ』 『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-』 『GetBackers-奪還屋-』 『プリンセス・プリンセス』 『薄桜鬼』 『坂本ですが?』
アニメーター: テンプレート - カテゴリ
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中嶋 敦子（なかじま あつこ、1961年〈昭和36年〉12月21日 - ）は、日本の女性アニメーター、キャラクターデザイナー。フリー。神奈川県出身。夫はアニメーターの平田智浩。
来歴

アニメ専門学校の国際アニメーション研究所に進学、在学中に『ワンワン三銃士』の動画のアルバイトをしたのが初仕事である（同専門学校はスタジオ・ルックと繋がりがあった）。卒業後の1982年（昭和57年）にフリーのアニメーターとして専門学校同期の小田不二夫ら仲間8人とピグモン8という作画スタジオを設立し、ルックの下請けを開始。1984年頃にはピグモン8を離れ、斉藤格や靏山修の主宰する作画スタジオ・トウニウへ移籍する。
1985年にテレビアニメ『うる星やつら』第192話「早く来てダーリン! ラムの危険な結婚話」で初の作画監督。『うる星やつら』の作画監督回や版権物原画で見せた女性キャラクターの扇情的な絵柄が男性アニメファンの注目を集め始めた。初のキャラクターデザインとなった1989年からの『らんま1/2』ではそれを前面に押し出し、本格的に注目を浴びる。
『うる星やつら3 リメンバー・マイ・ラブ』以降は、フリーとしてスタジオディーンに机を置いて仕事をしていた。
『めぞん一刻』や『逮捕しちゃうぞ the MOVIE』などで更に昇華した扇情的な絵柄では男性から、『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-』や『GetBackers-奪還屋-』などで見せた中性的かつ耽美的な絵柄では女性からの支持が高い。
なお、白鳥あずさ（しらとり あずさ）という別名義を使っていたこともある。1988年頃までは中島敦子とクレジットされていた。
参加作品

アニメ、ゲームとも下記の作品以外でも雑誌掲載やビデオパッケージなどの版権イラストを手がけているものがある。