stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
仙台朝市
集客・客層

午後から夕方にかけて一般客が多く、「夕市」の方が実態に合っているとも言える。2008年（平成20年）3月14日には、「朝市の夕市」が初めて開催された。集客力は1日1万人と言われ、特に年末には正月準備の買物客でごった返す。
東北学院大学が2015年（平成27年）10月および2016年（平成28年）2月に、仙台朝市の買い物客（計219人）に聞き取り調査をした結果、主婦と並んで飲食店経営者の客が多く、そのほかにサラリーマンや若者も少なからず買い物をしており、外国人客も見られた。また、乗用車のほか、地下鉄やバスでアクセスしている者が多かった。地下鉄仙台駅やバスプールに隣接している立地が影響していると見られるが、JR線利用者の買い物客は少なかった。
| 属性 | 比率 |
| --- | --- |
主婦: 26 %
飲食店経営者: 21 %
サラリーマン: 15 %
若者: 14 %
外国人: 3 %
| 交通手段 | 比率 |
| --- | --- |
乗用車: 28 %
地下鉄東西線: 17 %
自転車: 15 %
地下鉄南北線: 14 %
徒歩: 13 %
バス: 7 %
年末の仙台朝市の様子。正月準備の買物客でごった返す。（2011年12月30日）
タンゴ12

タンゴ12
タンゴ12（TANGO 12）はアディダス社製のサッカーボールであり、FIFAクラブワールドカップ2011および2012年のEUROやJリーグ公式試合球である。
概要

ネーミングコンセプトは1978年アルゼンチン大会でボールデザインに革命を起こした「タンゴ(TANGO)」を踏襲。日本で開催されるクラブワールドカップにインスパイアされたデザインで、モチーフは「日出ずる国」である日本を象徴する太陽。色はFIFAのベースカラーであるダークブルーを使用。
カフサ

カフサ（cafusa）はFIFAコンフェデレーションズカップ2013の為に造られた。デザインは異なるが、タンゴ12と同じ技術と材料を使用していた。組み合わせ抽選会にて元ブラジル主将のカフーより発表された。カフサという名前は「カーナヴァル」（カーニバル）、「フーテボル」（サッカー）、「サンバ」の音節短縮形。2012年のクラブワールドカップや2013年のJリーグでも使用された。
タンゴ12コトホギ

タンゴ12コトホギ（TANGO 12 KOTOHOGI）は、Jリーグ20周年記念の公式試合球。
『タンゴ12』のデザインをベースに、Jリーグカラーの赤と白を基調とし、スポーツらしさと華やかさを共存させたデザイン。コトホギの名称は、祝賀の意味である「言祝ぎ」を語源とする。
使用期間は2013年5月11日(土) から同年5月29日(水) (J1第11節～13節、ナビスコ杯第6節～7節、J2第14節～16節) 全74試合と定められている。最終日はACLに出場していた4チームの第9節の試合が行われた。また、同年5月11日の浦和-鹿島戦（埼玉）を「Jリーグ20thアニバーサリーマッチ」として開催することを発表。当日は浦和に在籍したロブソン・ポンテと鹿島で活躍したアルシンド・サルトーリがレジェンドプレーヤーとして来場した。
カフサ
中村仁郎

中村 仁郎（なかむら じろう、2003年8月22日 - ）は、大阪府茨木市出身のプロサッカー選手。Jリーグ・FC岐阜所属。ポジションはミッドフィールダー。
略歴 > プロ入り前

大阪府茨木市育ち。茨木小学校、養精中学校出身。地元茨木のダックSCでサッカーを始め、ガンバ大阪ジュニアユースに入団。高校生になると1年生ながらJ3リーグのU-23チームに出場し、7月21日J3第17節のセレッソ大阪U-23戦にて久保建英、森本貴幸につぐJリーグ史上3番目の若さである15歳10カ月29日でJリーグデビューを果たす。(当時)9月1日、J3第21節の福島ユナイテッドFC戦でJリーグ初得点を含む2得点を決めた。高校2年生になると2020年12月19日、第34節の清水エスパルス戦で途中出場からJ1デビューを果たす。高校2年生でのJ1デビューは宇佐美貴史、堂安律以来となる。2021年9月、同期の坂本一彩とともに来季のトップ昇格が内定した。
略歴 > ガンバ大阪

2022年2月23日、ルヴァンカップ予選リーグ第1節のセレッソ大阪戦でプロ入り後トップチーム初先発を果たし、フル出場した。5月4日、第11節の北海道コンサドーレ札幌戦ではJ1初先発を果たした。5月8日、第12節のヴィッセル神戸戦では札幌戦に続きスタメン出場を果たし、試合後ボージャン・クルキッチからユニフォーム交換を求められた。
略歴 > 松本山雅FC

2024年8月、松本山雅FCに育成型期限付き移籍。
略歴 > FC岐阜

2025年、FC岐阜に育成型期限付き移籍。
略歴 > 日本代表

U-15日本代表からコンスタントに世代別代表に選ばれつづけ、2021年10月にはU-22日本代表としてAFCU23アジアカップ予選に飛び級で選出された。
所属クラブ

ダックSC (茨木小学校)
ガンバ大阪ジュニアユース (養精中学校)
ガンバ大阪ユース (向陽台高等学校)
2019年 - 2021年 ガンバ大阪（2種登録選手）
2022年 - ガンバ大阪
2024年8月 - 同年12月  松本山雅FC（育成型期限付き移籍）
2025年 -  FC岐阜（育成型期限付き移籍）
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | G大23 | 48 | J3 | 18 | 3 | - | - | - | - | 18 | 3 |
| 2020 | G大23 | 42 | J3 | 15 | 2 | - | - | - | - | 15 | 2 |
| 2020 | G大阪 | 45 | J1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2021 | G大阪 | 41 | J1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2022 | G大阪 | 41 | J1 | 9 | 0 | 4 | 0 | 1 | 0 | 14 | 0 |
| 2023 | G大阪 | 41 | J1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2024 | G大阪 | 41 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2024 | 松本 | 25 | J3 | 12 | 1 | - | - | - | - | 12 | 1 |
| 2025 | 岐阜 | 7 | J3 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 11 | 0 | 5 | 0 | 1 | 0 | 17 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 45 | 6 |  |  |  |  | 45 | 6 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 23 | 6 | 5 | 0 | 1 | 0 | 29 | 6 |
2019年・2020年・2021年は2種登録選手。
Jリーグ初出場 - 2019年7月21日 J3第17節 vsセレッソ大阪U-23（ヤンマースタジアム長居）
Jリーグ初得点 - 2019年9月1日 J3第21節 vs福島ユナイテッドFC（パナソニックスタジアム吹田）
代表・選抜歴

ナショナルトレセンU-12
関西（2015年）
JFAエリートプログラムU-13
スペイン遠征（2016年）
JFAエリートプログラムU-14
UAE・オランダ遠征（2017年）
U-15日本代表
バル・ド・マルヌU-16国際親善トーナメント（2018年）
U-16日本代表
U-16インターナショナルドリームカップ（2019年）
チュニジア遠征（2019年）
U-18日本代表
IBARAKI Next Generation Match 2021 (2021年）
U-19日本代表
千葉キャンプ(2022年)
Maurice Revello Tournament（2022年）
AFC U20アジアカップウズベキスタン2023予選 (2022年)
U-20日本代表候補
千葉キャンプ(2021年)
U-22日本代表
AFC U-23アジアカップ2022・予選（2021年）
タイトル > クラブ

ガンバ大阪ジュニアユース
関西サッカーリーグ（U-15）サンライズリーグ：2回（2016年、2018年）
タイトル > 代表

U-16日本代表
U-16インターナショナルドリームカップ：1回（2019年）
津田のラジオ「っだー!!」

| 津田のラジオ「っだー！！」> ラジオ |
| --- | --- |
愛称: だのらじ
配信期間: 2014年4月9日 -
配信サイト: ニコニコチャンネル
配信日: 毎月第2・第4水曜日 20:00 -
配信形式: ストリーミング動画
パーソナリティ: 津田美波
構成作家: ふかわげんき
提供: マリン・エンタテインメント
テンプレート - ノート
『津田のラジオ「っだー!!」』は、2014年4月9日から放送されているインターネットラジオ番組。2017年6月28日までは文化放送超!A&G+で放送されていた。2017年7月12日から、毎月第2・第4水曜更新のニコニコチャンネルに配信変更となる。パーソナリティは声優の津田美波。
概要

津田美波が自分のペースで「っだー!!」っとお届けしていくラジオである。
津田が体調不良で番組に出られない場合は、ピンチヒッターとして、同じ青二プロダクションの先輩である三上枝織がパーソナリティを務める。
2014年6月4日放送回、2015年3月11日放送回で放送された。
通常だと本人以外での放送をしていても回数のカウントをするのだが、津田本人が放送した回数をカウントした事を放送内でのカウント。上記「三上枝織」の放送回数分を追加した回数のカウントが実際の放送回数となる。放送「第100回　(実質 第102回) 2016年3月16日」
第100回放送記念（2016年3月16日）に番組用にtwitterを始める。「@danoraji」
ニコニコ動画に引越しをしても、カウント数はそのまま継続「2017年7月12日、168回」より
概要 > 配信日時

Web動画配信（ニコニコ動画 ニコニコチャンネル 津田のラジオ「っだー!!」）
毎月第2、第4水曜日更新（1週間無料配信。有料会員は1週間後も視聴可能。2017年7月12日 - ）
有料会員は同時配信の おまけ放送を視聴可能。
本放送
超!A&G+ 毎週水曜日 25:00 - 25:30（2014年4月9日 - 2017年6月28日）
リピート放送
毎週木曜日 12:00 - 12:30（2014年4月10日 - 2015年10月1日）
毎週木曜日 13:00 - 13:30（2015年10月8日 - 2017年6月29日）
Web配信（ニコニコ動画 ニコニコチャンネル 津田のラジオ「っだー!!」）
毎週土曜日更新（1週間無料配信。有料会員は1週間後も視聴可能。）（2016年12月10日 - 2017年7月1日）
有料会員は同時配信の おまけ放送を視聴可能。
概要 > 提供

マリン・エンタテインメント
コーナー

リスナーからのメッセージ（ふつおた）を紹介するコーナーの他に、2015年4月現在下記のコーナーが実施されている。
ゲスト

| 放送回> 2014年 | 放送日> 2014年 | ゲスト> 2014年 | 備考> 2014年 | 2014年 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 3 | 4月23日 | 前田愛 | 番組初のゲスト。 |  |
| 17 | 7月30日 | 三澤紗千香 |  |  |
| 18 | 8月6日 | 三澤紗千香 |  |  |
2015年
| 67 | 7月29日 | 村川梨衣 |  |  |
| 68 | 8月5日 | 村川梨衣 |  |  |
2016年
| 123 | 8月31日 | 村川梨衣 |  |  |
| 124 | 9月7日 | 村川梨衣 |  |  |
イベント

2015-04-19 - 科学技術館サイエンスホール
出演：津田美波、大久保瑠美、原紗友里
2015-07-18 - アニメイト新宿 「アニメイトホール SHINJUKU」・とらのあな秋葉原店C 4F イベントフロア
2015-07-19 - ゲーマーズなんば・アニメイト天王寺
出演：津田美波
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Shiny Eyes
Shiny Eyes
作詞：ENA☆ 作曲・編曲：西岡和哉
鼓動アンダンテ
作詞：ENA☆ 作曲・編曲：黒川陽介
Open the Future
作詞：ENA☆ 作曲・編曲：川越好博
Shiny Eyes（off vocal）
鼓動アンダンテ（off vocal）
Open the Future（off vocal）
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|  | 発売日 | ロケ地 |
| --- | --- | --- |
| Vol.1 | 2015年1月28日 | 京都 |
| Vol.2 | 2015年9月2日 | 広島 |
| Vol.3 | 2016年9月7日 | 北海道 |
服部裕之

服部 裕之（はっとり ひろゆき、1957年（昭和32年）3月7日 - 2018年（平成30年）9月12日）は、日本の実業家。ビー・ユー・ジー創業者・元代表取締役社長。
人物・来歴

北海道出身。北海道大学工学部で伊福部達の下、福祉工学の研究に従事。北海道大学大学院工学研究科生体工学専攻修士課程在学中の1980年に同級生の村田利文、若生英雅、木村真とビー・ユー・ジーを設立し、代表取締役に就任。JR札幌駅前にIT企業が集積したサッポロバレーの企業群の先駆けとなった。1995年北海道生涯学習審議会委員。1997年女子高生を買春したとして児童福祉法違反及び北海道青少年保護育成条例違反容疑で逮捕され、代表取締役並びに札幌市長期総合計画審議会委員、日本システムハウス協会理事などを辞任。略式起訴され罰金刑に処された。2001年代表取締役社長に復帰。2008年にビー・ユー・ジーが森精機製作所の子会社化されると、ビー・ユー・ジーの一部の事業を分離してカスケードを創業し、代表取締役に就任。2009年ビー・ユー・ジー特別顧問。2013年所有するイサム・ノグチのTHE OMPHALOSをモエレ沼公園に寄贈し、トークショーを開催。2018年病没。享年61。
北海道銀行

| --- | --- |
 
種類:  株式会社
機関設計:  監査役会設置会社
市場情報:  非上場
略称:  道銀、どうぎん
本店所在地:   日本 〒060-8676 北海道札幌市中央区大通西4丁目1番地
本部所在地:  〒060-8676 札幌市中央区大通西2丁目5番地 ほくほく札幌ビル
設立:  1951年（昭和26年）3月5日
業種:  銀行業
法人番号:  3430001022658 
金融機関コード:  0116
SWIFTコード:  HKDBJPJT
事業内容:  預金業務、貸出業務、有価証券売買業務・投資業務、為替業務など
代表者:  兼間祐二（代表取締役頭取・頭取執行役員） 髙田芳政（代表取締役副頭取・副頭取執行役員）
資本金:  935億2400万円 （2024年3月期）
発行済株式総数:  4億8,663万4千株 （2023年3月31日現在） 
売上高:  単独：752億8,900万円 （2024年3月期）
経常利益:  単独：77億1,400万円 （2024年3月期）
純利益:  単独：85億1,400万円 （2024年3月期）
純資産:  単独：2,250億7,200万円 （2024年3月期）
総資産:  単独：6兆8,168億4,600万円 （2024年3月期）
従業員数:  単独：1,941［853］名 （2024年3月31日現在）
決算期:  3月31日
主要株主:  ほくほくフィナンシャルグループ 100%
主要子会社:  道銀ビジネスサービス株式会社 道銀カード株式会社 株式会社道銀地域総合研究所 北海道リース株式会社
外部リンク:  北海道銀行　公式サイト
特記事項：経常収益を売上高の項目に、臨時従業員数は［ ］内に年間の平均人員を外書きで記載。
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| 北海道銀行のデータ |
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統一金融機関コード:  0116
法人番号:  3430001022658 
店舗数:  144店 海外駐在員事務所3ヵ所 （2023年9月30日現在）
貸出金残高:  4兆3,512億円 (2024年3月31日現在）
預金残高:  6兆373億円 （譲渡性預金を含む） (2024年3月31日現在）
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株式会社北海道銀行（ほっかいどうぎんこう、英称：The Hokkaido Bank, Ltd.）は、北海道札幌市中央区に本店を置く第一地方銀行で、いわゆる戦後地銀でもある。通称は道銀（どうぎん）。北陸銀行とともにほくほくフィナンシャルグループの傘下にある。キャッチフレーズは「どさんこバンク」。
概要

北海道の産業育成や地方経済活性化を期待して道内の商工業者を中心に設立され、第二地方銀行である北洋銀行に次ぐ道内第2位の地方銀行として、戦後の北海道経済に大きな役割を担っている。現在も道内を中心とした支店、営業網を持つ。
2010年12月末に、預金量が創業以来初めて4兆円に達したことが発表された。
1998年以前は道内所在の地方銀行としては最大手であった。しかし、道内最大の金融機関であった北海道拓殖銀行（都市銀行）が同年に経営破綻したため、現在では同行の営業を譲受した北洋銀行が道内最大の地方銀行となっている。
バブル崩壊の影響で一時経営難に陥り、2000年代に入り、富山県富山市に本店を置く北陸銀行との経営統合（金融持株会社ほくほくFG）と公的資金注入を経て経営を再建した。その後、設立以来初の同行出身（プロパー）頭取の就任、個人向けに特化した新店舗の開設（2008年10月）などの経営改革を進めている。
また、経済産業省によって2017年度から2024年度まで、7年連続で健康経営優良法人（ホワイト500）に認定されている。
歴史

旧・北海道銀行（現存する北海道銀行とは無関係）は、1891年（明治24年）札幌に設立された屯田銀行と1894年（明治27年）に余市で設立された余市銀行（後に小樽銀行）が母体である。後に合併して北海道商業銀行となるが、第二次世界大戦中の金融統制（一県一行主義）により北海道拓殖銀行（拓銀）に統合されて消滅。
現存する北海道銀行（旧・北海道銀行とは無関係）は、戦後の経済復興で高まる資金需要に応えるべく、1950年（昭和25年）、旭川市で行われた全道中小企業会及び全道商工会議所大会において新銀行の設立が決議され、1951年（昭和26年）3月、株式会社北海道銀行（道銀）が発足。いわゆる戦後地銀として営業を開始した。また初代頭取には島本融が就任した。
北海道経済界においては拓銀が都市銀行として確固たる地位にあり、本州でも営業していた。これに対して北海道銀行は北陸銀行、北洋相互銀行（後の北洋銀行）、北海道相互銀行（後の札幌銀行）、及び道内各地にある信用金庫などともに広大な北海道各地域の経済を支える役割が期待された。
同行は高度経済成長期に順調に支店網を拡大し、1970年代には森鼻武芳頭取のもと、預金・貸付残高で地方銀行の上位10行に入るまでに成長。名実共に北海道第2位の銀行としての地盤を固めていった。しかし、この頃から顕著となりつつあった石炭産業の斜陽化から、これに代わる産業の育成が急務とされていたが、依然として公共事業に依存する北海道経済の体質が変わることはなかった。こうした実態経済の先行き不安の一方で、1980年代から加熱する不動産融資ラッシュに乗り遅れまいとする経営陣の焦りがあり、この頃から過剰な融資が目立つようになっていった。
バブル崩壊後の公共事業の削減を中心とする道内経済の停滞の中で、1997年（平成9年）には経営難にあった拓銀との合併話が持ち上がるが、道銀自体も不良債権を抱えて経営は火の車であった。このため合併話は破談となり、同年11月、拓銀は経営破綻した。
当初、大蔵省は道銀を旧拓銀の受け皿行に考えていたが、合併協議が頓挫した直後でもあり、結果的に日本銀行が推す道内第3位の北洋銀行が受け皿行に決まった経緯がある。旧拓銀の道内支店は北洋、道外支店は中央信託銀行（当時）に営業権が分割譲渡され、拓銀破綻前は取引規模で道内2位だった道銀は同3位の北洋銀行に破綻後の取引先の大半を奪われることとなった。
拓銀破綻後の道内では企業の連鎖倒産が相次ぎ失業率も上昇、景気もどん底であった。道銀も多額の不良債権を抱え、1999年（平成11年）3月には自己資本比率が僅か3%台にまで落ち込んだ。拓銀の二の舞だけは避けたい道内企業が約537億円の増資を引き受け、金融監督庁による早期是正措置を受けて翌2000年（平成12年）には約450億円の公的資金の注入を受けることで最悪の事態は避けられた。その後、不良債権の最終処理にあたっては、2002年（平成14年）9月、本店ビルと敷地を将来の再開発を前提で、平和不動産へ売却した。この間、1991年（平成3年）から平成14年までの実に12年間にわたり、総額6027億円もの不良債権を処理した。2003年（平成15年）3月期に約550億円の赤字決算となったが、以後は徐々に業績は持ち直した。
2004年（平成16年）9月、北陸3県および道内を地盤とする北陸銀行を傘下に持つほくぎんフィナンシャルグループと経営統合を行い、金融持株会社ほくほくフィナンシャルグループを設立。北陸銀との重複支店の譲受などで経営の立て直しが行われた。2012年（平成24年）10月1日には、シンクタンクである子会社として道銀地域総合研究所を設立。調査・研究の受託や、株式公開支援を行うとしている。
現在、道内に132の支店・出張所を持ち、道外にも東京支店（東京都中央区）と仙台支店（仙台市青葉区）の2店舗がある。後に東京支店は北陸銀行東京支店の室町中央ビル9・10Fへ移転し、仙台支店も荘内銀行の協力で同行仙台支店のある荘銀ビル6Fへ移転し、いずれも空中店舗に再編されている。2013年3月には北海道新幹線開業（新函館北斗駅まで）による経済交流促進や東日本大震災・福島第一原子力発電所事故の北海道内への避難者支援を目的に、七十七銀行や東邦銀行、岩手銀行など東北地方地銀10行（既にATM無料化で提携済の荘内銀行、秋田銀行、みちのく銀行を含む）と業務提携を締結した。
自治体の指定金融機関としては、士別市や広尾町など1市13町で道銀を指定している。また、札幌市は6事業会計の出納取扱金融機関に道銀を指定している。
サービス > 地銀ATM共同利用提携（相互無料開放）

個人・法人カードにて北陸銀行、横浜銀行、荘内銀行（山形県）、青森みちのく銀行、秋田銀行、東邦銀行（福島県）、岩手銀行、沖縄銀行の地銀8行及び道内9信用金庫・3信用組合の計20行とATM共同利用提携を締結しており、20行ATMでの道銀のカード出金は平日時間内は手数料が徴収されない。地銀8行との提携で東北地方・北陸地方・東名阪・沖縄県でのカード出金の利便性が向上している。
→詳細は「公式サイトの他行ATM提携」を参照
サービス > コンビニATMサービス

セブン銀行以外の提携コンビニエンスストアATMでのカード入金は24時間終日無料で対応可能であった（法人カードも利用可能）。しかし、同行でのカード入金取り扱いが開始された2024年7月15日からはイーネット・ローソン銀行でのカード入金も要手数料となった。また、2011年5月からは全てのコンビニATMでICカード対応を開始している。
2024年7月よりセイコーマートにて自行直轄の「道民のATM」設置を開始した。それまではBankTimeを設置していたが、同年度を以てサービス終了となるため転換された。
→詳細は「公式サイトのコンビニATM」を参照
サービス > 道銀ダイレクトサービス

個人向けに基本手数料が無料で提供される道銀ダイレクトサービス（テレホンバンキング・インターネットバンキング・モバイルバンキング）が取り扱われている。テレホンバンキングによる「残高照会」「取引明細照会」は同サービスに申し込みを行わなくても可能である上、キャッシュカード非契約口座の照会も可能となっている。ただし、定期預金取引はモバイルバンキングでは不可能。2013年11月18日からは個人キャッシュカード利用者向けで、取引照会専用の簡易インターネットバンキングも開始した。
サービス > 無通帳web口座「スマートLeaf」

2013年3月1日から通帳を発行しないweb口座「スマートLeaf」の取扱いを開始した。道銀ダイレクトサービスの契約が必須ではあるが、通帳からの切替も取引店または最寄の本支店において可能である。一義的にはキャッシュカードを用いてATM（道銀、共同利用地銀7行、コンビニATM）で取引を行う。これにより、通帳記帳・繰越のための来店が不要になるため、広大な道内ゆえに店舗網が薄い地域や東京支店・仙台支店の利用者の利便性が大きく向上する。対象カードは通常のキャッシュカードの他にクレジットカードと一体型の「道銀キャッシュ・クレジットカード」「道銀キャッシュ・クレジットカードKitaca」でも可能となっている。
さらに2014年3月17日からはシステム改良により、既に普通預金口座のみ開設済みの場合でも定期預金の新規口座開設がダイレクトサービス画面上できるようになったほか、来店不要で同画面上での総合口座通帳・普通預金通帳からの無通帳化への切り替え手続きも可能になっている。
情報処理システム

北海道銀行における情報処理システムは、1971年（昭和46年）6月、電電公社と共に構築したシステムが稼働したことに端を発し1976年（昭和51年）7月には事務企画部、電電公社、各営業店による三位一体の準備を経て生まれた総合オンラインシステムが稼働した。また1983年（昭和58年）10月には、地銀各行が1985年（昭和60年）以降、順次導入する第三次オンラインシステムを上回る処理力を誇る第二次オンラインシステムが稼働した。さらに、1990年（平成2年）10月にはシステム部門と事務管理部門の一元化を図るべく、白石区東札幌に総合事務センターである「東札幌道銀ビル」が竣工した。そして翌年3月には道銀、NTTデータ通信、富士通による三者共同方式で進められ、237億円の巨費を投じたシステムが情報系で稼働し、1993年（平成5年）1月には第三次オンラインが全面稼働となった。
その後道銀は、2007年（平成19年）5月移行を目指しNTTデータ地銀共同センターへの参画を表明するも、北陸銀との経営統合が実現し事務の効率化が喫緊の課題となっていたこともあり、同センター移行の基本契約に至らず、横浜銀行の提案による道銀、北陸銀、浜銀とNTTデータによる業界最大規模となる共同システム化を目指すことになり、2005年（平成17年）11月、共同開発で合意した。このシステムは「MEJAR」と呼称され、2011年（平成23年）5月6日、道銀と北陸銀は同システムに同時移行した。
支店・営業拠点網

中央支店 - 本店営業部内（札幌市中央区）
西野二股出張所 - 西野支店内（札幌市西区）
光星出張所 - 札幌駅北口支店内（札幌市北区）
札幌駅前支店 - 札幌駅北口支店内（札幌市北区）
入船支店 - 小樽支店内（小樽市）
寿都支店 - 岩内支店内（岩内町）
東室蘭支店 - 室蘭支店内（室蘭市）
洞爺支店 - 伊達支店内（伊達市）
神楽支店 - 旭川支店内（旭川市）
銀座通支店 - 豊岡支店内（旭川市）
天塩支店 - 稚内支店内（稚内市）
羽幌支店 - 留萌支店内（留萌市）
中湧別支店 - 北見支店内（北見市）
鳥取支店 - 釧路支店内（釧路市）
東京支店 - 東京都中央区日本橋室町（三井二号館6階）
仙台支店 - 宮城県仙台市青葉区中央（荘銀ビル6階）
ギャラリー

同行の各支店等の一例（3桁の数字は店番号）。
道銀ビルディング（札幌市中央区）
手稲支店：164
（札幌市手稲区、タケシンスクエアビル1階）
十字街支店：208
（函館市、標準看板とは異なるデザインの店舗例。但し、2013年11月店舗建替えにより現在は標準看板）
稚内支店:801
（稚内市）
紋別支店：905
（紋別市）
中湧別支店：906
（紋別郡湧別町）
釧路支店：920
（釧路市、新釧路道銀ビル1-2階）
仙台支店：983
（仙台市、荘銀ビル6階）
不祥事

2019年2月 - 札幌市内営業店の女性行員（20代）が店内金庫への現金収納時に現金 100 万円を抜き取り着服した。女性行員は懲戒解雇処分。
2019年12月13日 - 小樽支店の男性行員（20代）が顧客宅を訪問した際、入金依頼された現金95,000円を預かり証を発行せずに受け取り、着服した。男性行員は懲戒解雇処分。
2019年12月30日 - 札幌市内営業店の女性行員（40代）が2018年6月から2020年10月の期間、店内にある金庫機能付現金出納機から複数回にわたり現金総額 611 万円を着服した。女性行員は2020年11月26日付で懲戒解雇処分。
2020年8月11日 - 総合事務部事務センターの男性行員（50代）が2019年12月30日から2020年8月7日の間に、30回に渡り贈与契約に基づく支払・入金の事務処理を装い伝票を偽造し、7名の顧客から合計1,620万円を不正に払出し、内1,300万円を男性行員の家族名義口座に入金し、借入返済を含めた生活費に利用。男性行員は2020年8月26日付で懲戒解雇処分。
芸術・文化活動

北海道銀行のメセナ活動（芸術・文化支援活動）には以下のものがある。
芸術・文化活動 > 芸術活動

本店営業室後方壁面上部にあったレリーフ『大地』は、当初、栗谷川健一、北岡文雄、難波田龍起、蓑原正ら北海道ゆかりの作家にアイデアを募り下絵を描いてもらったが、最終的には、当時すでに著名な彫刻家として活躍していた北海道ゆかりの本郷新、山内壮夫、佐藤忠良に制作を依願し生まれた作品である。本店新築を機に設置され、幅41メートル、高さ3.3メートルにおよぶ。営業室は2階天井までの吹き抜けで、3方の壁面がガラス張りであるため残る1面をビルの強度の必要から強固な壁とした。『大地』は無機質になりがちなこの壁面を飾るために制作されている。2024年4月19日の本店最終営業日後、札幌市内にある道銀の施設でレリーフを分割して保管となった。
芸術・文化活動 > 文化活動

どうぎんカーリングスタジアム
フォルティウス（メインスポンサーを務めた女子カーリングチーム）
北海道銀行女子カーリング部
北海道日本ハムファイターズ（プロ野球・グランドパートナーを務める）
エスポラーダ北海道（フットサルFリーグ・オフィシャルパートナーを務める）
広報活動・イメージ戦略

1991年度以降、全国銀行協会連合会の広告規制緩和などを背景として、道銀は新たなイメージ戦略を盛り込んだ広報活動を展開した。上述文化財団によるミュージカル『キャッツ』札幌公演招聘など、文化事業支援に対するイメージを継続して訴求していくことを目的に、同年8月から旭川市出身で当時、劇団四季に所属した野村玲子をイメージガールに起用し、1年間にわたって広告を展開した。劇団四季は『キャッツ』に続き野村を主役に起用したミュージカル『李香蘭』を道内主要都市で公演するが、道銀はこの公演に協賛した。
著作権者の事情から1989年7月で取り扱いを中止したフィリックスは、その後再契約が可能となったことから、1993年4月からコメットに代わる新キャラクターFelix the catとして復活し、総合口座通帳をはじめ広告物もすべてFelix the catをあしらったデザインに生まれ変わっている。
テレビCMは、全銀協が1991年1月からスポットCMを、翌年4月からは番組の提供を解禁し、道内行をはじめ多くの銀行が採用していたが、道銀は『キャッツ』の長期公演などイベントによる企業イメージおよび好感度アップを優先し、実施を見合わせていた。しかし、1998年10月の取引優遇サービス「ステップDo」の取扱い開始に当たり、初のテレビCM実施に踏み切り、その後、タカアンドトシ、太田在、ますだおかだがカードローン「ラピッド」のCMに出演した。
コヒーレンス療法

コヒーレンス療法（コヒーレンスりょうほう、Coherence therapy）は、気分、思考、行動の症状は、その人が現在持っているメンタルモデルに応じて首尾一貫して生み出されるという理論に基づいた心理療法。
1990年代に、ブルース・エッカーとローレル・ハリーによって設立された。  最も評価の高いポストモダン/構成主義療法の一つ。
概要

コヒーレンス療法の基本は症状の一貫性という原理である。 これは、心身システムのあらゆる反応が個人の構成概念（スキーマ）の表現であるという見方である 。
症状の一貫性の原理によれば、個人の一見非合理的で制御不能な症状は、実際には障害や病理ではなく、その人の自己と世界に対する既存の構成概念の合理的で秩序ある表現である 。
コヒーレンス療法は心理的構成主義の一種である。 体験的なアプローチを取り、ゲシュタルト療法、フォーカシング療法、ハコミ療法に似ている。 目的は、望まない症状を生み出す無意識の個人的構成概念（複合体や自我状態に類似）を直接的、感情的に体験し、それらを自然に修正または解消することで症状を除去することである。
服部 (アルバム)

『服部』（はっとり）は、日本のロックバンドであるUNICORNの3枚目のオリジナル・アルバム。
1989年6月1日にCBSソニーからリリースされた。前作『PANIC ATTACK』（1988年）よりおよそ1年ぶりにリリースされた作品であり、前作までは作詞・作曲はほぼ全曲において奥田民生が担当していたが、本作では堀内一史および阿部義晴、西川幸一、手島いさむのメンバー全員が作詞もしくは作曲を担当している。プロデューサーは前作に引き続き笹路正徳が担当している。
前作レコーディング中に新たに加入した阿部が正式に参加した初のアルバムであり、また初めてメンバーの意向が全面的に押し出されたアルバムであると奥田は述べている。アルバムタイトルは意味のないタイトルにしたいというメンバーの要望から決定され、ジャズとワルツの融合やサンバ、インド音楽やロックンロール、フォークソングなど様々なジャンルの曲が収録された。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第3位となりバンドとして初のトップ10入りを果たした他、売り上げ枚数は20万枚を超えたため日本レコード協会からゴールド認定を受けている。先行シングルとしてバンド初となるシングル「大迷惑」がリリースされた他、リカットとして「デーゲーム」がリリースされ、1曲目にはコメディアンであり俳優の坂上二郎による歌唱バージョンが収録された。
背景

アルバム『BOOM』（1987年）でメジャーデビューしたUNICORNは「ハードロックではなく、ハードなロックをやる」という宣伝コピーがあり、ラブソングを中心としたドラマチックで切ないメロディの楽曲を中心としていた。CBS・ソニーでUNICORNの宣伝担当者だった中村収は「ポストBOØWY・ポストUP-BEAT」であったと表現している。しかしリーダーの西川幸一が「アイドルみたいな、タレントみたいなのが嫌だった」と語るように、メンバーの中には鬱屈したものが溜まっていた。
1988年1月31日のインクスティック芝浦公演を最後にキーボード担当の向井美音里が脱退を表明、2月15日に正式に脱退することとなった。6月21日にはプロデューサー笹路正徳のアシスタントで、過去アルバムにも参加した阿部義晴（現・ABEDON）の加入が発表され、2枚目のアルバム『PANIC ATTACK』（1988年）にはスタッフとしてクレジットされているものの、阿部の正式加入前に制作されたアルバムのため阿部はバンドメンバーとしては記載されていなかった。しかし、その後のコンサートツアー「UNICORN TOUR PANICK ATTACK'88」には参加しており、同ツアーは同年10月14日の渋谷公会堂公演から12月24日の秋田県児童会館公演まで、20都市全24公演が行われた。
録音、制作

5人になって、自分たちでほとんど決めて、オレらが崖に落ちそうになる所で、笹路さんが待ちんさい、こっち向きなさいというフォローを入れてくれるだけになって。
本作のレコーディングは1989年2月半ばより観音崎マリンスタジオおよびスタジオ・テイクワン、音響ハウス、サウンド・アトリエ、一口坂スタジオ、サウンドインスタジオ、ソニー信濃町スタジオと多岐に亘って行われた。
制作にあたっては従来のイメージを大きく覆すタイトルの『服部』が採用され、また制作方法も大きく様変わりした。メンバー全員が作詞・作曲を担当することとなり、演奏面でもボーカルの奥田民生以外のメンバーや、メンバーでない人物もリードボーカルとして歌唱している。奥田は「まわりの状況も見て」「ちゃんと自分らで考えて作れるようになった、最初のアルバムなんじゃないですかね」と述べている。このアルバム制作を通じ、UNICORNの歌詞や演奏フォーマットは従来のロックバンド的なものにとらわれないものとなった。奥田は「UNICORNが『服部』みたいな方向に行くようになった」のは、ディレクター河合誠一マイケルの影響が大きかったと述べている。手島いさむは本作のために12、3曲に及ぶ曲を制作しており、他のメンバーも全員作曲を手掛けたことから30曲以上におよぶ楽曲の中から絞り込みが行われた。西川は制作前に阿部の加入によって1枚目および2枚目のアルバムとはキーボードの存在意義を変えたいと発言している。
音楽誌『ARENA37℃』1989年6月号のインタビューにおいて堀内一史は、前作までは1曲づつ個別に聴かせる形で制作されていたが、本作ではライブを想定して最後の曲まで一貫して聴かせる形で制作したと述べており、奥田は最終曲の「ミルク」がアンコールをイメージしていると述べている。西川は1枚目のアルバムは状況が理解できないまま制作され、2枚目のアルバムは笹路のプロデュースから多くを学び、本作の制作では5人のメンバーでほぼすべてが決定され、行き詰まりかけた際に笹路からアドバイスを受ける程度になっており、次作ではセルフ・プロデュースも検討していると述べている。
音楽性とアルバムタイトル

本作の音楽性に関してライターの藤野洋子は、ジャズとワルツの融合やサンバ、インド音楽やロックンロール、フォークソングなどバラエティに富んだ内容になっていると述べている。歌詞の中で男子や女子を題材としたものが減少していることに関して、奥田は「あきちゃったの、それ自体に」と述べ、また「言ってることは同じなのかもしれないけど、周りの、もっと深い状況に重点を置くようになっているよね」と述べている。
音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において音楽ライターの菅岳彦は、本作のコンセプトが「矮小なオリジナリティーよりもクリエイティブなパクリを」であると主張し、様々な音楽からの引用を多用していることからピチカート・ファイヴの1枚目のアルバム『couples』（1987年）に近いと述べている。音楽的な方向性や統一感が欠落した広がり方をしている点に関して、菅は「ユニコーン流のコンセプト・アルバムの表現だった」と述べた他、メンバー全員が曲を制作し歌唱するスタイルがUNICORNが大きく影響を受けたビートルズと類似していると指摘、また奥田による刺激的で理解不能なアバンギャルドな歌詞に関しても「ジョン・レノンの奥田民生的解釈とも言える」と述べている。また同誌にて音楽解説者の榊ひろとは、「ペーター」は「ノスタルジックなワルツとジャジーな4分の5拍子」の曲、「逆光」は「アヴァンギャルドでスケールの大きなバラード」、「デーゲーム」は「インド音楽風のストリングスが印象的」と述べている。
前のアルバムを出したあたりで、なんかの話のきっかけで、服部という言葉が浸透してたんですよ。ま、別にね、アルバム・タイトルが人の名前でもいいじゃないかとね、鈴木とか、服部? うん、響きもいいしと。
アルバムタイトルに冠して、奥田は全国ツアーである「UNICORN TOUR PANICK ATTACK'88」が終了した時点から、「次はもう『服部』ぐらいのタイトルでいいんじゃないの？」と考えており、「ほんとに何の意味もないタイトルにしたかった」として、『山田』でも良かったと述べている。リリース当時のインタビューにおいて奥田はツアーに入った時にはすでに決めていたと述べており、前作がリリースされた頃に何かの切っ掛けで「服部」という言葉が浸透しており、アルバム・タイトルが人名でもいいのではないかという考えで検討していた。1989年1月19日、大阪厚生年金会館で行われたツアー最終日の打ち上げ会場で、奥田、西川、堀内、手島の4人で話し合って『服部』と決定した。これをスタッフに伝えたところ、スタッフは反応に困り静まり返ったという。西川は「『服部』って言われても音楽と結びつかないから、みんな「どんな音楽?」ってなったんだと思う。それって興味が湧くじゃん。その瞬間に俺は『よし、やった』って思ったんだよ」と述べている。
『THE VERY RUST OF UNICORN VIDEO Vol.1』の解説では、マネージャーに就任した原田公一の柔軟な考えにより採用されたとしているが、原田がUNICORNのマネージャーとなったのは、同年1月31日である。原田自身はマネージャーになる前から『服部』のアイデアは聞いており、「アルバムに人格をもたせること」が出発点であり、その中で『服部』という言葉の響きや読みがなが面白いという話を回想している。『服部』という名前は阿部の出身地である山形の実業家の服部敬雄が由来であるという噂が存在しているが、奥田と阿部は「そんな人は知らん」と答えている。
楽曲 > SIDE A

「ハッタリ（メドレー: おかしな2人～ツイストで目を覚ませ〜抱けないあの娘〜Maybe Blue〜Fallin' Night〜ペーター〜I'M A LOSER〜パパは金持ち〜君達は天使）」
インストゥルメンタル。オーケストラによるユニコーンの楽曲のメドレー。名称はアルバムタイトルに因んだものであり、「大迷惑」にてミュージカルの要素が導入されていたことから、ミュージカルのオープニングで曲の主要部分のみを演奏するメドレーに倣って制作された。アレンジはメンバーの意図を汲んだ上で笹路が行っている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの市川誠は、「編曲を手がけた笹路正徳の職人技が光、してやったりな『服部』オープニング曲だ」と述べている。
「ジゴロ」
メンバーではなく、「ペーター」とクレジットされた当時10歳の子供による歌唱。作曲した西川はヨーロッパや少年が童謡を歌っているイメージで制作しており、奥田による歌詞については「史上最低の歌詞」と述べたが、「史上最低だから認めざるを得ない」とも述べている。堀内は子供の名前は収録曲の「ペーター」から取られたのではないかと述べている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの西岡ムサシは、「自信が窺える際どいユーモアだ」と述べている。
「服部」
シングル「大迷惑」のカップリング曲であり表題曲。当初「服部」という曲がなかったため、奥田が制作しレコーディング直前に提出された。西川は本曲を「完ぺきなハードロック」であると主張し、当時のヘヴィメタルやハードロックのバンドがポップなメロディーを制作していたことへの反発から徹底的にハードロックの音楽性を追求したと述べている。歌詞については「人の名前なんだから、何でもいいんだよね、歌詞なんて。「『誰かの曲です』ってこと言えばいいわけだから」と述べている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてお笑いコンビであるダイノジの大谷伸彦は、ギターリフがリッチー・ブラックモアのフレーズと酷似している事を指摘した他、「三十男に女を寝取られる男の悲劇」という歌詞が「ロックっぽくない」と述べている。また、前作収録曲の「HEY! MAN」の続編的であると指摘した他、「早く老けたがっていた（ような）民生の趣味が反映」とも述べている。トリビュート・アルバム『ユニコーン・カバーズ』（2013年）においてグループ魂によるカバーが収録されている。
「おかしな2人」
仮タイトルは「ニーズ・オブ・ファン」。西川は本曲を「SUGAR BOY」の路線であると主張し、サビのハーモニーの形態が「SHE SAID」と同様であると述べた他、本作のテーマは「ペケペケ」の発展形であり女性側からの視点で描かれた「ペケペケ」であるとも述べている。イントロ部分は奥田が制作したデモテープの時点から存在しており、メンバー全員の息を合わせるのが難しく、レコーディング前の合宿においても時間があればメンバー各自が個人練習をしていたという。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において市川は、本曲を「バンド・ブーム全盛の当時、巷にあふれていたビート・ポップと、成長期にあったユニコーンの音楽性の接点に生まれた名曲」であると指摘し、序盤からすぐにサビに移行せず、サビが開始してからは歌詞を変えながら何度も同じメロディーが繰り返される構成が面白いと述べ、「曲を作った奥田の才能はもとより、片想いの気持ちを、ユーモラスでありながらせつなさにあふれる独特な言葉遣いで綴った、川西による歌詞がとにかく素晴らしい」と称賛している。トリビュート・アルバム『ユニコーン・トリビュート』（2007年）においてシュノーケルによるカバーが収録されている。
「ペーター」
コンサートツアー中の北海道公演の際に電車に乗って窓の外の雪を眺めながら堀内が制作した曲。イメージとしては、ヨーロッパの小さな街の寂しい感じを出したと堀内は述べている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において西岡は、本曲をロシア民謡風なワルツでありZABADAKのような「耽美系プログレ世界」であると位置付け、後半が「テイク・ファイヴ」（1959年）のように5拍子になることから「EBIの変なセンス爆発」と述べている。
「パパは金持ち」
次曲とつながっている。PVも存在し、「君達は天使」と2曲で1つのPVという形式である。曲先の奥田民生にしては珍しく詞先の曲で、タイトル、歌詞、曲の順で作られた。手島は通常のロックバンドではやらないような軽薄なイントロであると述べた他、ロックンロールからサンバに展開していく構想があったため、ラテン・パーカッションを導入している。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において市川は、「無理めな変拍子など、小ネタが詰まっているが、メロディが太いため、型崩れしない」と述べている。
「君達は天使」
プリンセス プリンセスの奥居香とPSY・SのCHAKA（安則まみ）がコーラスで参加している。前曲からサンバのリズムで繋がっている構成になっているが、これは全くの偶然でありそれぞれ別で制作された曲であったが繋がる構成にした方が面白いとの判断で結合されることとなった。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの飯島久美子は、「うっとり歌うEBIの王子様パワーが炸裂、かなり笑える」と述べている。
「逆光」
当初はボーカルが一定の同じ音を出しながらコード進行のみが変化する曲を制作する意図であったが、夜に制作していたためにバラードになったと阿部は述べている。当初制作されたバージョンではバックのサウンドも綺麗なものであったが、気が変わった阿部によって狂ったようなイメージの曲に変更された。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの川口瑞夫は、本曲が阿部による初作品であることに触れた他、「バンド・サウンドとはおよそかけ離れたオーケストラ風のアレンジ」であると述べ、また「新加入の分際でいきなりこんな曲を提出してしまうアベBの悪意も感じられる佳曲」であるとも述べている。
楽曲 > SIDE B

「珍しく寝覚めの良い木曜日」
手島は本曲はレゲエであると述べ、マニュアルトラックダウンが行われたためにベースが途中で切れたような音になっていると述べている。またアウトロにおいてもテープを切り張りするという小細工が行われていると述べている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの堀越葉子は、本曲がUNICORN初のレゲエであると指摘した他、レゲエ野郎なのにも拘わらずレゲエウーマンはタイプではないという歌詞の内容から、「葛藤と開き直りの歌」であると述べている。トリビュート・アルバム『ユニコーン・トリビュート』においてPUSHIMによるカバーが収録されている。
「デーゲーム」
2枚目のシングル曲。詳細は「デーゲーム」の項を参照。
「人生は上々だ」
曲が進行していく内に徐々にキーが高くなっていくことから、仮タイトルは「上昇」となっていた。デモテープの雰囲気を出すためにリズム・マシーンによるドラム音が採用された。リスム・マシーンはレンタルのため使用方法が分からず、手動で切り替えながらレコーディングしたところ曲の構成が分からなくなってしまい、勘で切り替えながら操作したためリズムが覚束ない状態となっている。当初はフェードインで終了するはずであったが、阿部による音声が偶然決まりそれが終結としてそのまま採用された。作詞は阿部と西川の共作であり、男性の同性愛をテーマにしているが、新宿二丁目ではなくイギリスのカレッジ的なイメージで制作されている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』においてライターの内田和世は、「ユニコーンが持つコミカルな部分が全面に押し出されたアルバム『服部』ならではのスタイル」であると述べた他、「曲構成、歌詞共に当時のロックバンドとしては異色で衝撃的な内容といえる」とも述べている。トリビュート・アルバム『ユニコーン・カバーズ』において氣志團によるカバーが収録されている。
「抱けるあの娘」
ほぼデモテープのまま演奏され、ゴージャスなイメージにするためブラスを入れたことによって胸や尻の大きな人が歩くイメージが湧いた奥田が歌詞を制作した。歌詞中の「益荒男」という言葉はディレクターが提案した。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において市川は、「アメリカに新天地を求めて渡った日本人の欲望を、ホーン・セクションを用い、ミュージカルっぽいアレンジで描いた」曲であると述べ、前作収録曲である「抱けないあの娘-Great Hip in Japan-」とは無関係であることを指摘している。
「大迷惑」
ユニコーンの1作目のシングル曲。詳細は「大迷惑」の項を参照。
「ミルク」
奥田は本曲をフォークソングであると述べた他、トラックダウンする時間が無かったことから一発録りでレコーディングされたと述べている。阿部がハーモニカを担当することになっていたが、レコーディング当日に阿部がスタジオを間違えたため収録されていない。制作時の奥田には子供はいなかったが、子供が出来た時のことを想定して制作されており、また奥田は「ジゴロ」において子供が欲しくないという歌詞があったことから「最後に子供っていいよねぇという感じでシメた」と述べている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議』において大谷は、「聴く者をほのぼのとさせる命の誕生を歌った曲」であると述べた他、2曲目の「ジゴロ」に繋がっていくことを指摘している。また、本曲はビートルズにおける「ブラックバード」（1968年）であると主張し、「多種多様な曲が並ぶ『服部』の最後にふさわしい」と述べている。トリビュート・アルバム『ユニコーン・トリビュート』においてつじあやのによるカバーが収録されている。
リリース

本作は1988年7月21日にCBS・ソニーから、CD、CTの2形態でリリースされた。CDの初回限定盤には、制作進行の須藤由美子の発案で「服部」の題字が書かれた巾着袋がついていた。本作よりCDとCTのみの発売となったことに関して、レコード盤を愛好する奥田は残念がっていた。
1992年11月21日にはMDにて再リリース、UNICORN解散後となる1995年12月13日には、ソニー・ミュージックレコーズから「ユニコーンの逆転満塁ホームランプライスシリーズ」として廉価版CDがリリースされた。また、2007年12月19日にはエスエムイーレコーズから紙ジャケット仕様CDとして再リリースされた。さらに2012年12月5日には9枚組CD+DVDのボックス・セット『UNICORN SME ERA - remasterd BOX』においてデジタル・リマスタリング盤が収録され、2017年12月6日にはデビュー30周年を記念して、ABEDONがリマスタリングを担当した工具箱風ボックス入りの15枚組CD-BOX『UC30 若返る勤労』に収録されて再リリースされた。2019年11月21日には、本作制作時の様子について、メンバーやスタッフへのインタビューを行った『ユニコーン『服部』ザ・インサイド・ストーリー』が発刊された。
プロモーション

本作制作時期の前後で、UNICORNは本格的にテレビ出演を行うようになり、先行リリースされた「大迷惑」のヒットもあり、大きな人気を得ることとなった。主なテレビ出演としては、1989年5月6日放送のNHK総合音楽番組『ジャストポップアップ』（1988年 - 1991年）、5月20日放送のフジテレビ系音楽番組『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年）、5月25日放送のTBS系音楽番組『ザ・ベストテン』（1978年 - 1989年）などに出演した他、7月26日放送のフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）にて初出演を果たし、いずれも「大迷惑」を演奏した。
また、8月19日放送の『オールナイトフジ』では「大迷惑」とともに「デーゲーム」が演奏された他、9月18日放送の日本テレビ系音楽番組『歌のトップテン』（1986年 - 1990年）においてはコメディアンであり俳優の坂上二郎のみが出演しメンバーが出演しない形で「デーゲーム」が演奏された。12月15日放送の『ヒットスタジオR&N』においては「パパは金持ち」および「君達は天使」が演奏、12月16日放送のフジテレビ系バラエティ番組『夢で逢えたら』（1988年 - 1991年）においては「ツイストで目を覚ませ」が演奏、1990年1月13日放送の日本テレビ系バラエティ番組『爆風スランプのお店』（1989年 - 1990年）においては「服部」および「人生は上々だ」が演奏、同年4月18日放送の『ジャストポップアップ』においては「服部」が演奏された。