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高橋令則

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: プロボクサーの「高橋美徳」とは別人です。
|  日本の政治家高橋 令則たかはし よしのり |
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生年月日:   (1934-09-29) 1934年9月29日
出生地:  岩手県岩手郡松尾村
没年月日:   (2016-09-03) 2016年9月3日（81歳没）
出身校:  早稲田大学法学部卒業
前職:  岩手県庁職員
所属政党:  （新進党→） （自由党→） （民主党→） 生活の党
称号:  学士（早稲田大学）
 参議院議員
選挙区:  岩手県選挙区
当選回数:  1回
在任期間:  1995年7月 - 2001年7月22日
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高橋 令則（たかはし よしのり、1934年（昭和9年）9月29日 - 2016年（平成28年）9月3日）は、日本の政治家。
岩手県出納長、岩手県副知事、参議院議員（1期）、自由党岩手県総支部連合会会長などを歴任した。
来歴 > 生い立ち

1934年に岩手県岩手郡松尾村（現八幡平市）で生まれた。早稲田大学法学部を卒業。
来歴 > 官界にて

1962年（昭和37年）岩手県庁に入庁した。要職を歴任し、岩手県知事の中村直の下では出納長を務めた。後任の知事である工藤巌の下では副知事を務めた。工藤の退任にともない、1995年4月29日に副知事を退任した。同年、第17回参議院議員通常選挙への立候補を表明した。新進党の公認を受け、岩手県選挙区にて当選を果たした。
来歴 > 国会議員として

新進党の分党に際しては、自由党の結成に参画した。自由党においては、岩手県総支部連合会の会長などを務めた。また、参議院においては、農林水産委員会などに所属した。国政の場では、地方分権などを主張した。
第19回参議院議員通常選挙で改選を迎えることから、自由党から公認され、岩手県選挙区での立候補が予定されていた。また、民主党岩手県総支部連合会からも、選挙協力を受けられる見通しとなっていた。しかし、自身の健康問題から不出馬を決断した。党首の小沢一郎からは「やれないのか、やってくれないか」と再三慰留されたものの、最終的に「（体調のことであれば）やむを得ない」と了承された。これを受け、記者会見を開き「慰留は相当前からあった。党人たるもの、最大限　気力体力が続く限り、と思っていたが、しかし限界に来たと言わざるを得ない」と述べ、政界引退を表明した。その後、自由党は高橋に代わって平野達男を擁立し、岩手県選挙区にて当選を勝ち取った。
来歴 > 政界引退後

2004年の第20回参議院議員通常選挙では、主濱了の選対総括責任者を務めた。また、「たっそ拓也後援会連合会」の会長に就任し、岩手県知事選挙にて達増拓也を支援した。その後、生活の党が結成されると、岩手県総支部連合会にて工藤堅太郎らとともに顧問に就任した。
2016年9月3日5時50分、心不全のため、岩手県滝沢市内の病院で死去。81歳没。叙従四位、旭日中綬章追贈。
関連人物

小沢一郎
菊池長右ェ門
工藤堅太郎 (政治家)
主濱了
達増拓也
平野達男
| 表 話  歴 岩手県選挙区選出参議院議員(1947年 - )  |
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奇数回:  出淵勝次  川村松助  谷村貞治  岩動道行  小川仁一  高橋令則  平野達男  横澤高徳 
偶数回 （第1回の3年議員を含む）:  千田正  渡辺勘吉  増田盛  高橋清孝  椎名素夫  主濱了  木戸口英司  広瀬めぐみ  木戸口英司
田村亮介

田村 亮介（たむら りょうすけ、1995年5月8日 - ）は、奈良県奈良市出身のプロサッカー選手。Jリーグ・奈良クラブ所属。ポジションは、ミッドフィルダー、フォワード。
来歴

京都サンガF.C.の育成組織出身。2014年、トップチームに昇格した。同年3月16日、Jリーグ・アンダー22選抜の対藤枝MYFC戦で63分にプロ初出場を果たし、94分にプロ初ゴールを記録した。
2015年1月、サガン鳥栖への期限付き移籍が発表された。2015年末で期限付き移籍満了で京都に復帰。
2019年、福島ユナイテッドFCに完全移籍。
2021年、Kリーグ2（韓国2部）のFC安養に完全移籍。
2022年、ガイナーレ鳥取に完全移籍。
2024年、出身の奈良県を本拠地とする奈良クラブに完全移籍。
所属クラブ

奈良YMCAサッカークラブ (奈良市立青和小学校)
奈良YMCAサッカークラブジュニアユース (奈良市立二名中学校)
2011年 - 2013年 京都サンガF.C.U-18 (立命館宇治高校)
2014年 - 2018年 京都サンガF.C.
2014年 - 2015年  Jリーグ・アンダー22選抜
2015年  サガン鳥栖 (期限付き移籍)
2019年 - 2020年  福島ユナイテッドFC
2021年  FC安養
2022年 - 2023年  ガイナーレ鳥取
2024年 -  奈良クラブ
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
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| 2014 | 京都 | 23 | J2 | 8 | 0 | - | - | 0 | 0 | 8 | 0 |
| 2015 | 鳥栖 | 31 | J1 | 1 | 0 | 3 | 0 | 1 | 0 | 5 | 0 |
| 2016 | 京都 | 7 | J2 | 4 | 0 | - | - | 1 | 0 | 5 | 0 |
| 2017 | 京都 | 7 | J2 | 10 | 1 | - | - | 0 | 0 | 10 | 1 |
| 2018 | 京都 | 7 | J2 | 2 | 0 | - | - | 1 | 0 | 3 | 0 |
| 2019 | 福島 | 23 | J3 | 34 | 7 | - | - | - | - | 34 | 7 |
| 2020 | 福島 | 7 | J3 | 34 | 9 | - | - | - | - | 34 | 9 |
| 韓国 | 韓国 | 韓国 | 韓国 | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | FA杯 | FA杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2021 | FC安養 | 23 | K2 | 18 | 2 | - | - | 3 | 0 | 21 | 2 |
| 日本 | 日本 | 日本 | 日本 | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | 天皇杯 | 天皇杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2022 | 鳥取 | 7 | J3 | 27 | 5 | - | - | 1 | 0 | 28 | 5 |
| 2023 | 鳥取 | 7 | J3 | 28 | 7 | - | - | 0 | 0 | 28 | 7 |
| 2024 | 奈良 | 43 | J3 | 21 | 2 | 1 | 0 | 2 | 0 | 24 | 2 |
| 2025 | 奈良 | 7 | J3 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 1 | 0 | 3 | 0 | 1 | 0 | 5 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 24 | 1 | - | - | 2 | 0 | 26 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 144 | 30 | 1 | 0 | 3 | 0 | 148 | 30 |
| 通算 | 韓国 | 韓国 | K2 | 18 | 2 | - | - | 3 | 0 | 21 | 2 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 187 | 33 | 4 | 0 | 9 | 0 | 200 | 33 |
その他の公式戦
| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 | 国内大会個人成績> .. | 国内大会個人成績> .. | 国内大会個人成績> .. | 国内大会個人成績> .. |
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| 2014 | J-22 | - | J3 | 8 | 1 | 8 | 1 |  |  |  |  |
| 2015 | J-22 | - | J3 | 3 | 0 | 3 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 11 | 1 | 11 | 1 |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 11 | 1 | 11 | 1 |  |  |  |  |
Jリーグ初出場・初得点 - 2014年3月16日 J3第2節 藤枝MYFC戦（藤枝総合運動公園サッカー場）
きく2号

| 技術試験衛星II型「きく2号(ETS-II)」 |
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所属:  NASDA
主製造業者:  三菱電機
公式ページ:  技術試験衛星II型「きく2号(ETS-II)
国際標識番号:  1977-014A
カタログ番号:  09852
状態:  運用終了
目的:  静止衛星技術の習得 通信機器試験
設計寿命:  1年（基本機器） 6ヶ月（ミッション機器）
打上げ場所:  種子島宇宙センター大崎射場大崎射点
打上げ機:  N-Iロケット3号機(N3F)
打上げ日時:  1977年2月23日17:50
軌道投入日:  1977年3月5日
運用終了日:  1990年12月
物理的特長
本体寸法:  ⌀1,410mm×930mmの円筒形
最大寸法:  約1.6m（アンテナ間）
質量:  254kg（打ち上げ時） 130kg（静止軌道上初期）
発生電力:  75W以上
主な推進器:  アポジモータ 二次推進系
姿勢制御方式:  スピン安定方式
軌道要素
周回対象:  地球
軌道:  静止軌道
静止経度:  130度
近点高度 (hp):  35,780km
遠点高度 (ha):  35,790km
軌道傾斜角 (i):  9.3度
軌道周期 (P):  1436分
ミッション機器
MDA:  メカニカルデスパンアンテナ
 Sバンドトランスポンダ（R&RR測定用）
 伝播試験用発信機（Sバンド、12GHz、35GHz）
 打ち上げ環境測定器
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きく2号（英語: Engineering Test Satellite - II、ETS-II）は宇宙開発事業団（NASDA）が打ち上げた日本初の静止衛星（技術試験衛星）である。
目的

静止衛星の打ち上げ、追跡管制、軌道保持、姿勢保持に関わる技術の取得、通信衛星用通信機器の宇宙環境における試験を目的として開発された。
開発

1971年度に高々度衛星（HAS-A/B)として概念設計、1972年度に技術試験衛星II型として予備設計が行われた。それらの結果から1973年度にはメーカーの選定を行い、基本設計及びエンジニアリングモデル（EM）の製作を開始した。
1974年度には基本設計審査、詳細設計、詳細設計審査を実施し、プロトフライトモデル（PFM）の製作に着手。PFMは1976年2月から同6月までシステム認定試験を実施し、その後筑波宇宙センター（TKSC）に予備機として保管された。フライトモデル（FM）製作は1976年2月から開始し、6月から受け入れ試験を実施、10月30日TKSCに納入され、11月初めに種子島宇宙センターへ輸送された。
運用

1977年2月23日、N-Iロケット3号機で種子島宇宙センターから打ち上げられた。打ち上げ後25分に静止トランスファ軌道（GTO）に投入され、3回の姿勢変更の後、2月26日に第7遠地点付近でアポジモータに点火、ドリフト軌道へ投入された。その後、衛星の姿勢を軌道面にほぼ垂直まで引き起こし、4回の軌道制御を実施。3月5日に最後の軌道制御を行い、東経130度付近の静止軌道へ投入され、日本初の静止衛星となった。打ち上げ時には環境データの取得が行われた。また、GTOやドリフト軌道上でSバンドでの距離測定、メカニカルデスパンアンテナの動作確認が行われた。
静止軌道投入後、3月下旬までは衛星の機能確認が行われ、4月中旬には電波伝播実験用送信機の連続動作試験、4月下旬に電波伝播予備実験を実施した。5月下旬からは郵政省電波研究所においてミリ波帯での電波伝播実験が開始された。
8月22日に定常運用を終了。1990年12月10日にすべての運用を終了した。運用終了までミリ波帯の電波伝播実験などのデータを取得し、アメリカ航空宇宙局（NASA）をはじめ、世界各国で宇宙通信のための電波伝播特性研究などに長く利用された。
キリストの鞭打ち (カラヴァッジョ)

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イタリア語: La Flagellazione di Cristo 英語: The Flagellation of Christ

作者: ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョ
製作年: 1607年
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 286 cm × 213 cm (113 in × 84 in)
所蔵: カポディモンテ美術館
『キリストの鞭打ち』（キリストのむちうち、伊: La Flagellazione di Cristo、英: Flagellation of Christ））は、イタリアのバロック期の巨匠カラヴァッジョが1607年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。伝記作家のジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリによると、絵画は本来ナポリのサン・ドメニコ・マッジョーレ教会（英語版）の礼拝堂のためにジェノヴァ出身の貴族トンマーゾ・デ・フランキス (Tommaso de' Franchis) により注文された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。なお、カラヴァッジョは、同時期に別の「鞭打ち」である『柱につながれたキリスト』 (ルーアン美術館) も制作している。
背景

この絵画の注文主トンマーゾ・デ・フランキスの一家は、ナポリの最高司法機関サクロ・レージョ・コンシーリオ（イタリア語版）の議長を務めていた父ヴィンチェンツォ・デ・フランキス（イタリア語版）、そしてヴィンチェンツォの息子たちのおかげでナポリに財産を築いていた。息子たちはナポリのスペイン副王府でしかるべき地位に就いていたが、息子の1人ロレンツォ・デ・フランキスは、カラヴァッジョがすでに『慈悲の七つの行い』を描いていたピオ・モンテ・デッラ・ミゼリコルディア教会（英語版）の同心会のために税務担当の弁護士と代議員を務めていた。彼がカラヴァッジョと本作の注文主トンマーゾとの仲介をした可能性が高い。作品には当初、トンマーゾらしき人物が画面右側に描かれていたが、後に塗りつぶされた。作品は、1972年にカポディモンテ美術館に移された。
作品

本作は、処刑される直前にピラトの命令でイエス・キリストが鞭打たれる場面を表している。闇に浮かぶ円柱につながれたキリストは、左足を踏み出すようにして体をよじっている。古代彫刻を思わせるその堂々たる身体は、光を浴びてひときわ輝いている。右手の兵士はキリストを縛りつけ、左手の兵士は茨の枝の鞭を手にしつつ、激しい形相でキリストの髪の毛を掴んでいる。左手前の陰の中に屈むもう1人の兵士は、茨の枝を束ねて鞭を作っているところである。この人物は、フィレンツェのウフィツィ美術館にある有名なヘレニズム時代の古代彫刻『アッロティーノ（英語版）』 (刃を研ぐスキタイ人) の複製版画にもとづいているといわれる。
カラヴァッジョはこの作品を描くにあたり、ローマのサン・ピエトロ・イン・モントリオ教会にあるセバスティアーノ・デル・ピオンボによる有名な壁画『キリストの鞭打ち』を念頭に置いていたであろう。一方、キリストのポーズについては、ブレシア出身の画家ロマニーノ（英語版）の『キリストの鞭打ち』を参照した可能性がある。このロマニーノの作品は祝祭用の旗織であるが、版画でもよく知られていたからである。本作で、カラヴァッジョの劇的な光の用い方は完成の域に達している。絵画に見られる明暗表現や暴力性はナポリの画家たちに衝撃を与え、バッティステッロ・カラッチョロやスペイン人画家ホセ・デ・リベーラに代表されるナポリ派絵画の勃興につながった
。
ギャラリー

カラヴァッジョ『柱につながれたキリスト』 (1606-1607年)、ルーアン美術館
ヘレニズム時代の彫刻『アッロティーノ（英語版）』 (紀元前1世紀) の複製、ウフィツィ美術館、フィレンツェ
セバスティアーノ・デル・ピオンボ『キリストの鞭打ち』(1516年以降)、サン・ピエトロ・イン・モントリオ教会、ローマ
ロマニーノ（英語版）『キリストの鞭打ち』(1540年ごろ)、メトロポリタン美術館、ニューヨーク
成生漁港

| 成生漁港 |
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所在地
国:   日本
所在地:  京都府舞鶴市成生
座標:  北緯35度34分44.8秒 東経135度26分53.4秒﻿ / ﻿北緯35.579111度 東経135.448167度﻿ / 35.579111; 135.448167座標: 北緯35度34分44.8秒 東経135度26分53.4秒﻿ / ﻿北緯35.579111度 東経135.448167度﻿ / 35.579111; 135.448167
詳細
管理者:  舞鶴市
種類:  第1種漁港
 この表について この表はテンプレートを用いて表示しています。編集の仕方はTemplate:Infobox 港をごらんください。 
成生漁港（なりゅうぎょこう）は、京都府舞鶴市成生にある漁港。地元の漁業を主とする第1種漁港であり、管理者は舞鶴市。成生岬に位置し、若狭湾に面している。
成生集落

→詳細は「成生 (舞鶴市)」を参照
漁港には付随して戸数二十数戸の小さな集落がある。海岸に面したところは、1階が船小屋2階が住居という舟屋が建ち並ぶ独特の景観がある。一方、海岸から奥の狭い平地には家屋が密集する。
交通不便な小村であるが、何年に一度かは大漁に恵まれるブリ網で豊かな村であり「ブリ御殿」と呼ばれる、敷地は狭くとも立派な家屋が建ち並ぶ。
明治時代には集落が協同で養蚕に取り組み、臨時の労働者を600人雇用していた時期もあった。また、全戸を組合員とする漁業協同組合を結成し、大敷網を共同運営した。これらの事業収入を組合員に平等に分配したことから、明治期に建てられた家屋はどの家も平準化された間取りとなっている。
村の奥には、断片的に残る丹後風土記の記録する古社の鳴生神社、および永享元年（1429年）開山と伝えられる臨済宗東福寺派の西徳寺がある。1950年（昭和25年）に起こった金閣寺放火事件の犯人の生家は西徳寺である。
概要

所在地 - 京都府舞鶴市成生
管理者 - 舞鶴市
漁業協同組合 - 京都府漁業協同組合 田井支所
組合員数 - 13
漁港番号 - 3010020
沿革

1952年（昭和27年）2月29日 - 第1種漁港に指定。
主な魚種

ブリ
イワシ
アジ
主な漁業

定置漁業
採貝藻漁業
成生漁港と成生集落
テレビ三面記事 ウィークエンダー

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: 「ウィークエンダー」はこの項目へ転送されています。 Hey! Say! JUMPの楽曲については「ウィークエンダー/明日へのYELL」をご覧ください。  アニメについては「ウィークエンダー (アニメ)」をご覧ください。
| テレビ三面記事 ウィークエンダー WEEKENDER |
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ジャンル:  ワイドショー
構成:  池田淳 山崎忠昭
演出:  萩原雪彦 森岡正彦 油井禧成 小川通仁
監修:  円山法律事務所
司会者:  加藤芳郎
出演者:  桂朝丸 泉ピン子 横山やすし 西川きよし 円山雅也 ほか
ナレーター:  小早川正昭
オープニング:  「Rhapsody In White」
エンディング:  「I do love you」
製作
プロデューサー:  細野邦彦
製作:  日本テレビ

放送
放送国・地域:  日本

レギュラー放送（55分番組時代）
放送期間: 1975年4月5日 - 1975年9月
放送時間: 土曜 22:00 - 22:55
放送分: 55分

レギュラー放送（54分番組時代）
放送期間: 1975年10月 - 1984年5月26日
放送時間: 土曜 22:00 - 22:54
放送分: 54分

大晦日スペシャル イヤーエンダー'75
放送期間: 1975年12月31日
放送時間: 水曜 19:00 - 20:54
放送分: 114分
回数: 1回

大晦日スペシャル イヤーエンダー'76
放送期間: 1976年12月31日
放送時間: 金曜 19:00 - 20:54
放送分: 114分
回数: 1回

イヤーエンダー'84お騒がせ事件総集編
放送期間: 1984年12月31日
放送時間: 月曜 21:00 - 23:19
放送分: 139分
回数: 1回

ピン子のウィークエンダーリターンズ
司会者: 泉ピン子 羽鳥慎一
放送期間: 2005年12月31日
放送時間: 土曜 18:00 - 20:00
放送分: 120分
回数: 1回

大晦日限定!泉ピン子ウィークエンダー2006
司会者: 泉ピン子
放送期間: 2006年12月31日
放送時間: 日曜 18:00 - 21:00
放送分: 180分
回数: 1回
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『テレビ三面記事 ウィークエンダー』（テレビさんめんきじ ウィークエンダー）は、日本テレビ系列局ほかで放送された日本テレビ製作のワイドショーである。全465回。
製作局の日本テレビでは1975年4月5日から1984年5月26日まで、毎週土曜22:00 - 22:55 （1975年9月まで）→土曜22:00 - 22:54 （同年10月以降）に生放送されていた。遅れネット局では録画放送。1978年からは、『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』の放送日と重なっていた場合には放送を休止していた。
概要

全国ニュースで伝えられることがないB級事件について、リポーターがフリップボードや再現フィルムを使って解説していた番組である。生放送で放送されていた（司会の加藤芳郎がプロ野球の結果を伝えていたことがあった）。常に30%以上の視聴率を獲得し、日本テレビの看板番組の一つになっていた。当時日本テレビでは朝のワイドショー『あなたのワイドショー』の金曜日枠内で類似コーナーとも言える「テレビ三面記事」が放送されており、本番組はそれを週末のプライムタイム枠に持ってきて、夜の放送に向いた（かつ男性向き）事件内容にスライドさせたスピンオフ番組と言える。
下世話な事件を泉ピン子・大山のぶ代・桂朝丸（後の桂ざこば）・高見恭子・青空はるおらが面白おかしく伝え、特に泉はこの番組で飛躍的に知名度を得た。スタジオでリポーターが喋るという極めて低予算の作りで高視聴率を挙げており、プロデューサーの細野邦彦は「最も低予算でヒットをつくる名人」と言われた。
ウィークエンダーというタイトルはいわゆる和製英語で、かつて同じ日本テレビで『ウィーク・エンド・イン』というタイトルのバラエティ番組が放送されていたことから、スタッフがこれを基にした話題で親友の外国人と話し合っているうちに、比較的楽に『ウィークエンダー』というタイトルに決まっていったという。
番組の流れは、番組タイトル→提供クレジット→コマーシャル→ふたたび番組タイトル→出演者・スタッフ紹介→オープニング→最初の記事の順だった。そして番組のラストでは「来週こそいい週でありますように… おやすみください」というメッセージボードが出された。なお、毎年の最終放送では「来週こそいい週」は「来年こそいい年で」と代えられ、さらに毎年一発目の放送では「今年もいい年でありますように…」となっていた。
1984年の時点でも視聴率は約20%を確保しており好調だったが、スポンサーが30分番組を2本提供したいという営業上の理由により終了した。
取り上げた話題

性犯罪や情欲絡みの殺人事件、少女買春などを扱うことが多かったが、当時の番組表によると震災など通常の事件や殺人などの凶悪事件も多少放送しており、番組終了の1984年にはグリコ森永事件やロス疑惑、当時は原因不明の奇病として世界中で恐れられていたエイズなども報じていた。また当時、その存在が世間に知られるようになり、日本医師会と確執状態にあった医療法人「徳洲会」を「24時間いつでも診てくれる」、「患者は廊下の真ん中を歩き医師やスタッフは端を歩く」など好意的に紹介するなどもした。
番組に対する批判

人気番組だったその一方で「表現が過激」「興味本位すぎる」との批判が常にも寄せられた。1978年には日本PTA全国協議会が選んだ子供に見せたくない番組「ワースト7」の中にランキングされている。
放送当時、『テレビ腐蝕検証』（1977年刊、汐文社）や『テレビよ、驕ることなかれ』（1983年刊、麦秋社）などの書籍で、青少年への悪影響（性描写に関して）や、事件当事者への配慮の欠如、信憑性などが非難された。
1975年10月18日放送の回で同年9月のストリップ小屋への警察による一斉摘発・抜き打ち捜査の事件を採り上げた際に泉ピン子が「スパっと脱いで一日8万円なら、私もやりたいわ」と発言したことに、ストリッパーで構成する組織「日本成人実演舞踊協団」が抗議。この発言だけでなく「罰金も払って決着は付いていたのに、また蒸し返された」と憤慨した上で「興味本位で事件を採り上げるテレビ局の姿勢が許せない。今後は日本テレビの番組への出演は一切辞退させていただく」と、この番組がこの事件そのものを採り上げたことについても抗議し、同年12月29日に放送を控えていた同じ日本テレビの『11PM』の「恒例!年忘れ大狂乱 紅白ストリップ合戦」についても同協団に所属する30人のストリッパーの出演の拒否を表明し、更に日劇ミュージックホール、ロック座など他団体にも働きかけて、他の局への出演も拒否する方向に持って行くという方針を明らかにし、当時茶の間でストリップが見られなくなるかも知れないという騒ぎになった。その後和解は成立し、12月29日の11PMの紅白ストリップ合戦は予定通り放送された。
初期の「再現フィルム」は殺人事件ばかりをリアルに扱っていたために放送開始後間もなくして抗議を受け、それは局のPR室だけでなくインフォメーションセンターや報道部にまで回り、当時の朝日新聞の電話で受け付けた意見を掲載していたコーナー『0023コーナー』ではこの番組のことで意見が殺到したことで急遽この番組に関する特集を組んだほどであった。果ては司会の加藤芳郎宅にも「イメージダウンになるから変な番組に出るな」「あまりふざけるな」など抗議の電話が行ったほどであった。そのようなこともあって、いったんコーナーが中止になる。復活に際しては犯人の名前など人名を仮名にし、顔写真フリップは目隠し入りで対応した。同時に殺人事件以外に覗き・恐喝・トルコ風呂など、殺人以外の「再現フィルム」も放送されるようになった。
出演者

司会は加藤芳郎（加藤が入院した期間は青空はるおが代理）。1975年4月5日に開始直後は、青空はるお、天地総子、石原裕子、うつみ宮土理、大沢嘉子、大野しげひさ、大山のぶ代、西川きよし、野沢那智、水の江瀧子がリポーター役でレギュラー出演した。その後は、桂朝丸、泉ピン子、横山やすし、青空うれし、すどうかずみ、高見恭子、エド山口、加原夏美（有田美春から改名）、芸能リポーターの井口成人、スイッチョンなどに交代する。桂朝丸が降板後は、桂べかこ→春やすこ→桂雀々（最後の1年だけ）と引き継がれた。のちに政治家に転身した山谷えり子や、『Gメン'75』の主題歌を歌ったしまざき由理もリポーターを務めた時期がある。
クインシー・ジョーンズによる『鬼警部アイアンサイド』のテーマとともに、ナレーターの小早川正昭（元日本テレビアナウンサー）の「新聞によりますと…」で始まる事件解説のイントロダクションが特徴であった。
「再現フィルム」には、柳沢慎吾、山口良一、大地康雄らが出演した。なかでも笑福亭鶴光のそっくりさんの役者・高嶋洋は常連で、コメディタッチの役柄や変態役でよく出演していた。
特別番組 > イヤーエンダー

開始直後の1975年と翌1976年12月31日（大晦日）には各月のニュースのなかから1つをピックアップしたものが19:00 - 20:54に総集編『大晦日スペシャル イヤーエンダー'XX』（『XX』には「75」か「76」が入る）として放送されていた。本放送の終了後となる1984年の大晦日にも『第35回NHK紅白歌合戦』の裏番組として『イヤーエンダー'84お騒がせ事件総集編』として、21:00 - 23:19枠で放送された。
特別番組 > ピン子のウィークエンダーリターンズ

2005年の大晦日には、メイン司会に泉ピン子司会、サブ司会に羽鳥慎一（当時日本テレビアナウンサー）で『ピン子のウィークエンダーリターンズ2005』として21年ぶりに復活。18:00からの2時間番組であった。奈良騒音傷害事件など2005年に世間を騒がせた事件について取り上げている。番組内容はスタジオ出演者によるリポートはあるもののほとんどピン子のトークバラエティで、当時の画像は辛うじてオープニングに20秒ほど出ただけである。視聴率は裏番組『第47回日本レコード大賞』（TBSテレビ）を0.4ポイント上回る10.4%を記録した[要出典]。
2006年の大晦日にも『大晦日限定!泉ピン子ウィークエンダー2006』というタイトルで復活特番を放送、放送時間も1時間拡大して、シリーズ最長の3時間番組として放送したが、視聴率は7.1%[要出典]と低迷した。この年は番組後半がいじめをテーマとした討論会となっていた。諏訪地方連続放火事件（くまぇり）を紹介する時にほしのあきがグラビアアイドルの現実を取り上げていた。
評価

裏番組の『ウィークエンダー』に低視聴率を強いられた頃のTBSテレビでは、当時の役員が「ウチにこれだけの番組を作るサムライがいたら…」と評価。NHKで『NHKスペシャル』などを手掛けてドキュメンタリー番組で数々の賞を受賞したディレクターの相田洋も、『ウィークエンダー』の登場をテレビ番組史上の重要な出来事と評価した。『ウィークエンダー』の素材はともかく、方法論については学ぶことが多いとし、たとえ動く映像が撮影できなくとも、キャスターは現場に立って一次情報に接し、自分の言葉で視聴者に語ることが大事だと訴える。1998年にNHKスペシャル『マネー革命』を制作したときは「私たちは首から上の『ウィークエンダー』を目指そう」と檄文に書いた。『BS自動車』から相田がテレビに出演して視聴者に解説するというスタイルを用いて、この方法論を実践している。
岡嶋二人の長編『とってもカルディア』と連作短編『三度目ならABC』は、この番組を連想させる事件再現フィルムを専門に請け負う制作会社スタッフを主人公にしている。作者（岡嶋は合作ペンネーム）の一人井上夢人は映像制作会社出身とされているが、この番組に関わっていたかどうかははっきりしない。
映像の保存状況

当番組が放送された時期は、上記の通りPTAのワースト番組に常連で挙げられていたうえ、1970年代まで放送用VTRの規格が2インチで高価・操作頻雑だったことなども重なり、横浜市にある放送ライブラリーへの映像の保存は一切行われていない。
2003年『ダウンタウンのバラエティ50年史』において当番組の一部がダイジェストで1分ほど放送され、朝丸、うれし、すどう、はるお、加藤の映像が流された。2008年3月2日『THE・サンデー』でロス疑惑を伝えた際には「イヤーエンダー」の模様（おもにインタビュー）が放送された。
使用楽曲

タイトルバック
チェイス - Bochawa（英語版）（後半の一部）
オープニングテーマ
バリー・ホワイト（ラブ・アンリミッテド・オーケストラ） - ラプソディ・イン・ホワイト（英語版）
「新聞によりますと…」の部分のナレーションで流れるアタック、アイキャッチ
クインシー・ジョーンズ - アイアンサイド（アルバムスマックウォーター・ジャック（英語版）に収録。米NBC-TVドラマ『鬼警部アイアンサイド』のテーマ曲）
エンディングテーマ
GQ（英語版） - I do love you（英語版）（ラスト部分）
ネット局

当時は日本テレビ系フルネットの地方局も現在と比べてかなり少なかったためネット局は少なかった。この当時の日本テレビ系土曜22時台がローカルセールスだったためである。2024年現在もこの名残があり福井放送ではテレビ朝日制作水曜21時台ドラマ（『相棒』など）を放送している。
一部の系列局と系列局外で放送された事例もあるが、午前0時台などの深夜帯（当時としては相当遅い）が多かった。大晦日の特別番組のみネットしていた局も多かった。特に、既存のNNS系かありながら、ネット拒否や編成の都合で他系列で放送された県もあった。
日本テレビ（製作局）
札幌テレビ
青森テレビ（TBS系）：月曜 23:30 - 0:25（「テレビ三面記事」と改題の上で1977年10月17日から、本来の系列局である青森放送がネット拒否したため）。
テレビ岩手：金曜 15:00 - 15:55（1977年9月時点）
ミヤギテレビ：同時ネット（1975年10月のフルネット化から）
福島中央テレビ：土曜 23:45 - 0:40（1975年10月～1976年9月）、同時ネット（1981年10月から再開）
新潟放送（TBS系）：土曜 23:35 - 0:30（1978年時点、時差ネット）→テレビ新潟（サービス放送開始後（開局前）の1981年3月28日から）
長野放送（フジテレビ系、1975年4月12日～1979年9月30日 時差ネット） → テレビ信州：土曜 23:55 - 0:50（1980年10月4日から時差ネット）→ 同時ネット（1983年10月8日から、1984年3月31日打ち切り）
山梨放送：土曜 23:45 - 0:40（1977年時点）
テレビ静岡（フジテレビ系、時差ネット）→静岡第一テレビ（1979年7月、新規開局時から）
北日本放送
石川テレビ（フジテレビ系、時差ネット）：水曜 22:00 - 22:54（1975年10月時点）、日曜（土曜深夜）0:10 - 1:04（1977年2月の時点）、日曜（土曜深夜）0:50 - 1:44（1983年9月の時点）
中京テレビ
読売テレビ
日本海テレビ：土曜 23:55 - 0:50（時差ネット）
広島テレビ：同時ネット（1975年10月のフルネット化から）
テレビ愛媛（フジテレビ系）：金曜24:20 - 25:15→金曜14:00 - 14:55（本来の系列局である南海放送がネット拒否したため。)
山口放送
西日本放送：同時ネット
高知放送：土曜 23:45 - 0:40（1977年時点）
福岡放送
テレビ長崎：土曜 23:45 - 0:40（1977年時点）
熊本放送（TBS系）：木曜 23:20 - 24:15（遅れネット）→熊本県民テレビ（1982年4月から）
大分放送（TBS系）
テレビ宮崎（土曜深夜に時差ネット）
鹿児島テレビ放送（土曜深夜に時差ネット）
琉球放送（TBS系）：金曜 23:40 - 0:35（1983年4月から時差ネット）
主なスタッフ

監修：円山法律事務所
ナレーター：小早川正昭
構成：池田淳、山崎忠昭
取材：吉田清、林田慎也、渡辺正人、山田哲也、荒井裕晶
演出：萩原雪彦、森岡正彦、油井禧成、小川通仁
プロデューサー：細野邦彦
製作：日本テレビ
スタッフ（復活版）

| 部門 | 担当者 |
| --- | --- |
構成: 内田裕士、橋本敦司、会沢展年、大久保政男ほか
TM: 古井戸博
TD: 土屋隆
SW: 村上新郷
CAM: 遠藤文章
MIX: 中村一男
VE: 佐藤満
LD: 高星武志
美術: 高津光一郎
デザイン: 道勧英樹
EED: 稲垣浩二
MA: 竹岡良樹
TK: 塚越倫子
音効: 相田恵美子、村尾有紀子
CG: アイヴリックスタジオ
ロゴ協力: アイドマ
編成: 中村博行
広報: 高松美緒
デスク: 赤津郷子
海外コーディネート: サイモン・プレンティス、南米通信社
参考文献: 「チャールズとカミラ」（イーストプレス刊）
AD: 野地努、廣瀬由紀子、白川大介、杖谷友香、生出恵美子、石内史帆
AP: 横山裕康、城戸可路、鈴木香代
ディレクター: 山見穣太郎、陸口考史、三井利行、田中真二、岩井俊幸、内田功、小澤俊一、三嶋敏裕、青柳剛、中野テツジロ、山井貴超、清水晃
演出: 佐藤健二郎、吉田絵
総合演出: 吉原利一
プロデューサー: 千葉知紀、面髙昌義、佐藤俊一、山田哲也、松橋裕
チーフプロデューサー: 後藤東
制作協力: アンメック、mondo、日本テレビエンタープライズ
製作著作: 日本テレビ
関連作品

1976年6月19日、この番組を連想させるテレビ番組のスタジオを模したセットで、泉ピン子の進行により、大久保清、西口彰らの事件をオムニバス形式で再現した映画『戦後猟奇犯罪史』（監督：牧口雄二）が、全国東映系で公開された。この作品は独自に企画された犯罪実録ドラマオムニバスで、番組人気に便乗するような内容だったため監督は反対したが、会社の意向で追加撮影、挿入された。
朝日町立朝日小学校

| 朝日町立朝日小学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯35度02分01.0秒 東経136度39分56.0秒﻿ / ﻿北緯35.033611度 東経136.665556度﻿ / 35.033611; 136.665556座標: 北緯35度02分01.0秒 東経136度39分56.0秒﻿ / ﻿北緯35.033611度 東経136.665556度﻿ / 35.033611; 136.665556
過去の名称:  縄生学校 縄生学校・柿学校・知新学校 日弁学校 日弁尋常小学校 朝日尋常小学校 朝日尋常高等小学校 朝日国民学校 朝日村立小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  三重郡朝日町
校訓:  敬・愛・信・行
設立年月日:  1874年/1902年
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B124234320014 
所在地:  〒512-0912
 三重県三重郡朝日町大字柿750
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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朝日町立朝日小学校（あさひちょうりつ あさひしょうがっこう）は、三重県三重郡朝日町大字柿にある公立小学校。
円形校舎で知られる。
沿革

1874年（明治7年） - 三重郡7か村により縄生学校が創立される。
1876年（明治9年） - 縄生学校・柿学校・知新学校の3校に分離。
1886年（明治19年） - 縄生学校と日弁学校を統合し、日弁学校と改称。
1887年（明治20年） - 日弁尋常小学校と改称。
1902年（明治35年） - 朝日尋常小学校と改称。この年を創立年とする。
1903年（明治36年） - 高等科を併設し、朝日尋常高等小学校と改称。新校舎（旧第一校舎）が落成。
1919年（大正8年） - 校歌を選定。
1941年（昭和16年）4月1日 - 朝日国民学校と改称。
1947年（昭和22年）4月1日 - 朝日村立小学校と改称。
1950年（昭和25年） - 校訓「敬・愛・信・行」を選定。
1951年（昭和26年） - 校章を選定。
1952年（昭和27年） - 創立50周年に当たって校歌・校章を再選定。
1954年（昭和29年）10月17日 - 三重郡朝日村の町制施行に伴い、朝日町立朝日小学校と改称。
1956年（昭和31年） - プール竣工。
1962年（昭和37年） - 現在の円形校舎及び東角形校舎が新築される。
1969年（昭和44年） - 西角形校舎の新築。
1976年（昭和51年） - 消防防災器具設置、西角形校舎の増築、円形校舎造園工事完成。
1978年（昭和53年） - 玄関前造園工事完了。
1979年（昭和54年） - 運動場排水工事完了。
1980年（昭和55年） - 4階ホールサッシ取替え、給食室リフト取替。
1981年（昭和56年） - 円形校舎外壁塗装工事完了。
1982年（昭和57年） - 4階ホール床張替とステージ幕改修。
1983年（昭和58年） - 円形校舎1～3階サッシ取替え。
1989年（平成元年） - 円形校舎屋根塗装工事完了。
1990年（平成2年） - 下水工事完了、4階ホール幕の電動化工事完了。
1991年（平成3年） - 雨水・排水工事完了、円形校舎4階ホール暗幕取替え。
1992年（平成4年） - 運動場トイレ水洗化工事完了、学校週5日制実施。
1993年（平成5年） - 円形校舎1階改修、浄化槽・給水塔改修。
1994年（平成6年） - 120周年記念音楽会開催。円形校舎2・3階改修。
1995年（平成7年） - 遊具・ミニバスケットゴール設置、飼育小屋広場フェンス設置。
1996年（平成8年） - 円形校舎4階改修。
1997年（平成9年） - 保健室及び低学年用図書室にエアコン設置。
1998年（平成10年） - 西角形校舎ベランダ・雨樋改修。
1999年（平成11年） - 東角形Pタイル改修。
2000年（平成12年） - 東角形校舎シャワールーム設置。
2001年（平成13年） - 西門・東門に門扉の設置、防球ネットの拡張。
2002年（平成14年） - 東角形校舎の女子トイレに洋式便器を設置。
2003年（平成15年） - 円形校舎・西角形校舎の耐震及び改修工事、校内LANの整備。
2005年（平成17年） - 東角形校舎建築開始。
2006年（平成18年） - 東角形校舎完成（3階・9教室）。
2008年（平成20年） - プレハブ校舎完成（2階・5教室、トイレ併設）。
2009年（平成21年） - あさひ校舎（旧あさひ園園舎）完成（1階・5教室、トイレ併設）。
2010年（平成22年） - あさひ校舎完成。職員室拡張工事完了。
2011年（平成23年） - 西プレハブ校舎完成（2階・10教室、トイレ併設）。
2013年（平成25年） - 円形校舎が日本国の登録有形文化財になる。児童用パソコンをノートブック型に新規入れ替え。
2015年（平成27年） - 体育館及びプールが新築される。
通学区域

朝日町全域
卒業生は基本的に朝日町立朝日中学校へ進学する。
円形校舎

朝日小学校円形校舎（あさひしょうがっこうえんけいこうしゃ）の名で2013年12月24日に日本国の登録有形文化財に登録されている。鉄筋コンクリート構造4階建てで、旧校舎の老朽化に伴い、2階建の矩形棟、平屋建の厨房棟と同じ1962年（昭和37年）に建設された。1階から3階が円形ホールと職員室、特別教室、4階が講堂兼体育館となっている。
日本各地で円形校舎を設計した坂本鹿名夫の設計で、昭和30年代（1955年 - 1964年）に流行した校舎の形態である。教室が扇形をしているため教員が児童に目が配りやすいという構造上の利点があるが、増築が困難であることから、あまり建てられなくなり、朝日小学校でも普通教室は円形校舎でなく矩形型の校舎に設置して児童数の増減に対応している。日本中で円形校舎が減少する中、朝日町唯一の小学校として町の出身者の多くが学んだ学校であることから、町のシンボルとして大切にする方向で住民意識が一致している。
周辺

朝日町役場
保健福祉センター
朝日町資料館
朝日郵便局
東芝三重工場
三重県道66号四日市朝日線
アクセス

近鉄名古屋線伊勢朝日駅から、徒歩約760m・約12分。
JR関西本線朝日駅から、徒歩約900m・約14分。
伊勢湾岸自動車道みえ朝日ICから、車で約3km・約5分。
著名な出身者

佐藤昭大 - プロサッカー選手。在校中は朝日SSSに所属。
メルヴィンズ

| メルヴィンズ Melvins |
| --- | --- |
 2006年10月 左からバズ、コーディー、 （ドラムに隠れて）デイル、ジャレド
基本情報
出身地:   アメリカ合衆国 ワシントン州 モンテサノ
ジャンル:  オルタナティヴ・ロック オルタナティヴ・メタル グランジ ドゥームメタル ノイズロック ハードコア・パンク (初期)
活動期間:  1982年 -
レーベル:  アトランティック・レコード, イピキャック・レコーディングス, C/Z, Man's Ruin, Alternative Tentacles, Alchemy, Boner, Amphetamine Reptile, Slap A Ham
共同作業者:  ニルヴァーナ デッド・ケネディーズ トゥール ファントマス フィーカル・マター Altamont Big Business Lustmord Porn The Cows The Murder City Devils Thrones
公式サイト:  †M†E†L†V†I†N†S†

メンバー:  バズ・オズボーン デイル・クローヴァー スティーヴン・マクドナルド

旧メンバー:  下記参照
メルヴィンズ (Melvins)は、アメリカ合衆国出身のロックバンド。基本的にトリオ編成で活動しているが、2006年から2016年までは2人のドラマーを擁する4ピース・バンドとして活動。また、ライブでは時折、サイド・ギタリストを迎え入れる。
バンド名はオズボーンが従業員として働いていたモンテサノ市にある「Thriftway」というスーパーのスーパーヴァイザーの名前に由来。そのメルヴィン (Melvin)氏は、他の従業員から非常に軽蔑されていたため、バンドのメンバーも程よく馬鹿げた名前になると感じ取り、これを取って命名した。
来歴

メルヴィンズは1980年初頭、バズ・オズボーン、マット・ルーキン、マイク・ディラードの3人が通っていたワシントン州モンテサノ市にある高校で結成された。結成当初はザ・フーやジミ・ヘンドリックスのカヴァーをしており、次第に高速なハードコア・パンクを演奏し始めるようになる。ディラードの脱退後、デイル・クローヴァーが参加した際に、バンドは練習の場をワシントン州アバディーン市にあるクローヴァーの実家の奥の部屋に移した。その後すぐに、彼らは他の誰よりも遅くて"重い"曲を演奏し始めた。
1986年、全6曲を収録したEP盤「6 SONGS」をリリース。この作品は再発の度に曲数が追加されていき、最終的には全26曲となった。同年、彼らにとって初めてのフルアルバムとなる『Gluey Porch Treatments』をリリース。当時は、ハードコア要素の強い楽曲が目立ち、曲のほとんどは演奏時間が短めであり、現在のテンポの遅い、重めなサウンドの楽曲は比較的少なかった。
1987年、ルーキンが方向性の違いにより、バンドから離脱。ルーキンの脱退後の翌年、2人は活動拠点地をカリフォルニア州サンフランシスコに移す。
引っ越した際に知り合った、女性ミュージシャン、ロリー・ブラック（かつての名子役、シャーリー・テンプルの次女）を新しいベーシストに迎え、アルバム『Ozma』をレコーディングし、リリースする。彼女の在籍時より、現在のスラッジな作風が徐々に確立され、1991年にリリースされたアルバム『Bullhead』では、「Boris」など重々しい作風の楽曲が収録され、演奏時間の長い楽曲も多くなった。ちなみに、同アルバムはファンからの評判が高く、バンドのなかでも代表傑作であるという評価も多い。他にもEPやライブ・アルバムなど数枚ほど制作するも、ロリーが一身上の都合により離脱。新たなメンバーとして、長年バンドの大ファンだった元アースのジョー・プレストンが加入するも、音楽性の違いから、長くは在籍しなかった。
その後、1993年にメジャー・デビューするまでロリーが復帰した。同年、アトランティック・レコードと契約を交わすことに成功し、アルバム『フーディーニ』を同レーベルよりリリース。メジャーデビューを果たした。デイルが参加したことのあるバンド「ニルヴァーナ」のギタリスト、ボーカリストで、メルヴィンズとは私生活上関係の深かったカート・コバーンが、アルバムの数曲をプロデュースし、収録曲の「Sky Pup」でギタリストとして参加、「Spread Eagle Beagle」ではパーカッションを演奏した。その直後、ロリーが技術上の問題からバンドを解雇される。バズはその理由に関して「彼女は勤労意欲に欠けていた」とだけ述べ、インタビューでは明確な答えを出していないが、実際にはロリーのヘロイン中毒の症状が悪化して音楽活動に支障をきたしていたためである。バズは、お金ばかりかかったと評し、このアルバムの出来に対しては不満を持っている。しかし、現在でもファンから評判の高いアルバムの一つとなっている。
脱退したロリーの代わりに、バズとデイルから依頼され『Gluey Porch Treatments』のリリース元の代表者だった音楽プロデューサー兼ミュージシャンであるマーク・デュートロムが加入する。彼自身は『Houdini』のレコーディングには参加していないものの、収録曲「Lizzy」や「Honey Bucket」のPVにおいてベースを演奏している姿が確認できる。その後、1994年に『ストーナー・ウィッチ』を発表。通常のオルタナティヴ・ロックとは異なったヘヴィな作風を目指すも、前作ほどヒットしなかった。ちなみに、同アルバムより、バズの配偶者であるマッキーがアートワークを担当するようになる。そのため、1996年に発表したアルバム『スタッグ』を持って、アトランティック・レコードとの契約を終了した。その後も、インディーズでバンドは継続的に活動したが、1998年に、デュートロムがソロ活動に専念したいという意向と、住居上の問題から、バンド活動との両立が困難になったことで脱退した。
後任として、オーディションの結果、元カウズのベーシストであるケヴィン・ラトマニスがバンドに加わる。同時に、友人を通して知り合ったマイク・パットンの設立したレーベル「イピキャック・レコーディングス」に移籍。これに伴い、ロサンゼルスを活動の拠点地に移した。花の写真をジャケットに採用した3枚のアルバム『The Maggot』、『The Bootlicker』、『The Crybaby』をリリース。作風の違いによって、三枚のアルバムに分けて収録した。それぞれ、歪んだギターの音色を特徴とするヘヴィな作風の楽曲、アコースティックな音色を用いた楽曲、他のアーティストとのコラボレーション楽曲が中心になっている。同時に、バズがファントマスのメンバーとしての活動も開始。ケヴィンの演奏技術は、メンバーのみならずファンからも好評だった。しかし、活動の途中からライブの出演を直前にキャンセルすることが多くなり、代役のベーシストが参加するようになる。その後、2005年初夏をもってバンドから脱退。
2006年、2ピース・バンドとして活動しているビッグ・ビジネスのジャレド・ウォーレン、コーディー・ウィリスの2人を迎え、これまでの3ピース体制から、ツイン・ドラム形式の4ピースバンドとして活動を開始。当初は、ジャレッドのみを採用する予定だったが、コーディーの演奏を見た2人が、その実力に惚れ込みそのまま2人とも招き入れることとなった。これにより、力強いドラムサウンドや、メンバー全員による歌唱（メイン・ボーカルをバズが、コーラスを他の三人が担当する）を特徴とするようになる。以降は、この編成で活動を続けることになる。
2012年より、バズとデイルが、ベーシストのトレヴァー・ダン（ミスターバングル、トマホーク他）と共同で、「メルヴィンズ・ライト」としての活動も開始。ジャレッドとコーディが加わる以前と同じく3ピース体制となっている。トレヴァーは、バズの参加しているサイドプロジェクト「ファントマス」のバンドメイトであり、過去のライブの際にもサポートメンバーとして時折参加していた。ただし、このプロジェクトの大きな特徴として、トレヴァーはアップライトのベースをプレイし、エレキ・ベースもアンプも一切使用していない。また、バズやデイルもヴィンテージ物の楽器を使用するなど、古風なロックを目指している。
この他、バズとデイルが、元メンバーのマイク・ディラードを迎え、「結成当初と同じメンバー」という触れ込みで、不定期にライブを開催（ディラードは、サポート扱い）。2012年には、このメンバーで制作されたEP『1983』がリリースされた。このように、従来のヘヴィな作風にこだわらず、幅広い演奏スタイルを繰り広げた。
2013年より、ベースのジャレドが家庭を優先するため活動休止。それに伴い、バットホール・サーファーズのジェフ・ピンカスを迎えて活動。また、サイドギタリストとして、同バンドのポール・レアリーも、メルヴィンズのツアーにゲスト出演。
2014年、当時のライブ・ツアーでの編成で新アルバム『ホールド・イット・イン』をリリース。
2015年、11月に新木場STUDIO COASTで開催されたHostess Club Weekenderに出演。
音楽性

ブラック・フラッグのアルバム『マイ・ウォー』時代の攻撃的なパンク・ロック／ハードコア・パンクと、スワンズやフリッパー(FLIPPER)のようなノー・ウェイヴ的なノイズ・ロックからの影響が見られ、広義のヘヴィ・ロック、スラッジ・コア（広義のストーナーロック）に相似のアプローチをとる。しかし音楽に対しての彼らの特異な取り組みや、「Prick」や「Colossus of Destiny」などの作品に代表される悪ふざけ的でもあるユーモアにあふれた実験音楽的なアプローチは、特定のジャンルに分類することは難しい。バズ・オズボーンは彼らがよく比較されるブラック・サバスよりもブラック・フラッグのギターにより影響されていると明言している。非常に鈍重なテンポで引きずるようなタメを効かせたスラッジーなサウンドはシアトルを中心としたグランジのシーンに多大な影響を与えた。特にニルヴァーナやサウンドガーデンなどといった後にメインストリームを席巻するバンドに影響を垣間見ることができ、グランジの産みの親と言っても過言ではない。他にもクロウバーやアイヘイトゴッドといったスラッジの後続は無論、トゥール、マストドン、ニューロシス、、アイシスなど、テクニカルないしプログレッシヴなアプローチのバンドも含め、広いヘヴィ・ロックシーンにまで影響を与えている。日本のスラッジメタルバンド、BORISは『Bullhead』の収録曲"Boris"に由来する。