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ウルトラ警備隊
概要

地球防衛軍極東基地に拠点を置く。防衛軍人の中から選抜されたエリート部隊で、地球侵略を企む宇宙人に対するパトロール、戦闘が主な任務と設定されている。テレビシリーズでは6人の隊員で構成されている。ドラマの中心になって怪事件に対応する特殊部隊という役どころは、前作『ウルトラマン』の科学特捜隊を引き継いでいる。だが、あくまで大組織の中の一部隊として描かれ、彼らの他に上層部メンバーや一般隊員も多数登場することが大きな特色である。
「ウルトラ」の名称は地球防衛軍の精鋭部隊であることを示すものでウルトラ一族との関連はなく単なる偶然の一致、逆に「ウルトラセブン」のほうが「ウルトラ警備隊7人目の隊員」を意味する呼称とされている。また『ウルトラマン』放送中、後番組として宇宙ものやメカニックものとしての要素を打ち出すために、『ウルトラマンジュニア』を経て『ウルトラ警備隊』のタイトルで企画されたこともあった。
なお、英名は『ウルトラセブン』の本放送当時は特に用いられていなかったが、後年の『ウルトラマンメビウス』に登場するアーカイブドキュメントでは「Ultra Guard」（ウルトラ ガード）が用いられている。
隊員一覧 > テレビ版

演じる中山は、NET系ドラマ『特別機動捜査隊』のレギュラー出演（藤島班班長・藤島主任役）を1年休業して本作品に出演した。
姓名の漢字表記は「古橋盛」で、名前の「シゲル」の由来は、照明担当だった新井盛から。当時の監督であった満田かずほによれば、第24話「北へ還れ！」の撮影の際に名前を呼ぶ必要が生じたため、その撮影に参加していた新井から名前および漢字を拝借したとのことである。第24話のシナリオでは、「圭太」という名前になっており、桑田次郎作の『少年マガジン』の漫画版ではこちらに準じていた。
三枚目のキャラクターとして当初は設定されたが、阿知波の要望から二枚目半の役回りに変更となった。第28話のマンドリンは、阿知波の特技である。
詳細は「ウルトラセブン (キャラクター)#モロボシ・ダン」を参照
隊員一覧 > 平成ウルトラセブン

フルハシ・シゲル隊長については、#フルハシ・シゲルを参照。
詳細は「ウルトラセブン (キャラクター)#カザモリ・マサキ」を参照
『EVOLUTION5部作』での死亡シーンは、脚本では流れ弾に当たって死亡するという描写で最初はその通りに撮影が行われたが、演じる鵜川はこれをサトミらしくないと感じて監督に直訴し、人を庇って死ぬという描写に改められた。
装備

ウルトラ警備隊は数々の特殊な装備を持ち、状況に応じて使っている。
装備 > 銃器類・特殊装備

デザインは成田亨が担当。『ウルトラマン』の科学特捜隊の隊員服より、高度なSF感と劇中に登場する超兵器とのイメージが統一されたものとなった。アマギ隊員役の古谷敏が後年にインタビューで明かしたところによれば、役に決まったことを報告しに行った際、成田は古谷に合わせてデザインしたことを明かしたという。
衣裳は京都衣裳が製作を担当。腹部にある蛇腹はビニールレザー製。撮影で使用されたもののうち、キリヤマ用のものは、1974年ごろに倉庫整理で処分される予定であったものを、特撮監督の原口智生が引き取った。
初期のヘルメットは『ウルトラマン』の科学特捜隊用のヘルメットを改造したものであったが、傷みが早かったので比較的早い時期に新規に制作され、初期の物はクラタ隊長用や一般隊員用に再改造され、結果的に「防衛軍規格（統一）型ヘルメット」という印象を醸し出していた。
撮影で使用されたものは金属製。
『ウルトラマン』第38話で科学特捜隊が使ったニードルS80のプロップの流用。
プロップのベースは科特隊のマルス133。
書籍『ウルトラセブン研究読本』では、プロップは『ウルトラマン』のマッドバズーカの改造ではないかと推測している。
名前の由来は、スナイパーの捩りで、上原正三の未撮影シナリオ「300年間の復讐」のプロット段階のタイトルとして使用されたのが初出である。
装備 > 航空機

| ウルトラホーク1号 |
| --- | --- |
型式名: TDF UH001
全長: 42 m
全幅: 20 m
重量: 74 t
最高速度: マッハ4
乗員: 6名
デザインは成田亨によるもので、当時企画のみで終わった東宝の特撮映画『空飛ぶ戦艦』に登場する主要メカ「空中戦艦（NOO戦斗艦）」としてデザインされていた物を流用し、リライトしたもの。
ミニチュアは郡司模型製作所が製作した。場面によって180センチメートル、90センチメートル、45センチメートルのミニチュアを使い分け、分離可能な木製の6尺モデル、発進シーンなどで用いられた分離不可能なブリキ製の3尺モデルなど複数種類が存在する。
6尺モデルは、特撮監督の原口智生が所有しており、撮影当時の状態に忠実に修復している。3尺モデルは、円谷プロで廃棄されていたものを原口が修復して型をとり、FRPで複製している。
発進シーンで格納庫に響く管制官のアナウンス「フォースゲートオープン」（第四ゲート開け）の声は監督の満田かずほによるもの。
『機動警察パトレイバー』後期OVAシリーズ第15話「星から来た女」は円谷プロ公認のパロディ回で、地球防衛組織CLAT（Creature from Luna Attack Team）所属機として計3機のウルトラホーク1号が登場している。この機体は原型機と比較すると、尾翼が双垂直尾翼になっているなどの差異がある。
| ウルトラホーク2号 |
| --- | --- |
型式名: TDF UH002
全長: 64 m
全幅: 12 m
重量: 62 t
最高速度:  マッハ5（空中）  光速の2 %（宇宙空間） 
乗員: 4名
| ウルトラホーク3号 |
| --- | --- |
型式名: TDF UH-3
全長: 19.5 m
全幅: 12.5 m
重量: 25.5 t
最高速度: マッハ3.5
乗員: 3名
ウルトラホーク1号同様、『空飛ぶ戦艦』の主要メカ（NOO戦斗艦）のデザインを流用したもの。
装備 > 車両・潜航艇

極東基地を基点として日本各地にシークレット・ハイウェイ（地下高速道路）が通じている。その存在は秘密とされており、ウルトラ警備隊の車両のみが通行でき、最高速度規制もないので、渋滞を避けて日本各地に急行できる。
| ポインター |
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型式名: TDF PO-1(2)
全長: 5.3 m
全幅: 1.9 m
重量: 1.8 t
最高時速:  365 km（地上走行時）  80 km（ホバー飛行時） 
乗員: 6名
第4話の基地のカーポートで複数のポインターが待機するシーンは合成で表現されている。シークレットルートは、放送当時のTBS地下駐車場が使用されている。
初代テレビ版：クライスラー・インペリアル1957年式
ベース車は4ドアセダンの、典型的な1950年代デザインのアメリカ高級車だが、フロント周りを大改造し、後部に整流板を取り付けたためスポーツカーのようなスタイルを持つ。車体の黒いラインは当初青だったが、美術担当の成田亨が「俗っぽく見える」という理由から塗り替えたもの。ドアにはウルトラ警備隊の紋章が描かれ、ナンバーは「P-1」。フロントグリル上とルーフに「TDF PO-1」、後部には「TDF」と黒文字で大書されている。左ハンドル車だが、シーンによってフィルムを反転させているので、右ハンドルのシーンもある。また、第4話では複数台が駐車場に並んでいるシーンがあるが、これは合成で増やしたもので、改造されたインペリアルは1台だけである。キリヤマ隊長を演じた中山によると、整流板を外した状態で出演者の送迎にも用いられており、目立つので信号待ちの時には非常に恥ずかしかったという。
撮影では故障が多く、ギアが故障してバックしか出来なくなったためにバックで走る映像をフィルムを逆回しにして撮影したこともあった。
撮影に使用された車両は、放映終了後に各地のイベント会場を転々としたあとに廃車となり、解体されてしまったという説と、幼稚園に寄贈されたが焼失したとの説がある。現在マニア向けイベントなどで走行が見られるポインターは、個人がオリジナルと同じくインペリアルを改造したレプリカで、円谷プロが公式に許諾したものではない。
『私が愛したウルトラセブン』には初代テレビ版のレプリカが作中に登場する。ベース車種は不明だが、右ハンドル仕様である。
太陽エネルギー作戦：三菱・GTO
地球星人の大地：三菱・パジェロ
放送時はポインターではなく、防衛軍一般車両として設定されていた。そのため車体には[PO]の文字が付いていない。
誕生30周年記念3部作：ホンダ・NSX
1999最終章6部作：いすゞ・ビークロス
いすゞ自動車とのタイアップによる。
誕生35周年EVOLUTION5部作：三菱・パジェロ
| マグマライザー |
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型式名: TDF MR1
全長: 24 m
全幅: 11 m
重量: 180 t
最高時速:  100 km（地上）  25 km（地中） 
乗員: 6名
| ハイドランジャー |
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型式名:  TDF HR-1  TDF HR-2 
全長: 48 m
全幅: 7 m
重量: 1,200 t
最高速度:  50 kt（水上）  27 kt（水中） 
乗員: 4名
撮影のたびにコクピットが組まれている。ミニチュアは60センチメートル、90センチメートル、2メートルのものが存在する。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍

地球防衛軍は、あらゆる侵略から地球を防衛するために結成された国際的な軍事組織である。英語表記はTDF（Terrestrial Defense Force）。総合本部はパリにあり、アジア全域を包括する極東基地の他に、ワシントン、モスクワ、ロンドン、ベルリン、北極、シドニー、カイロに支部を置く他、地球防衛軍の国際会議場である六甲山防衛センターや新技術の研究・開発を担う南極科学センター、宇宙ステーションV1～V3や月面基地などの宇宙基地を持つ。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > 極東基地

極東基地は機密保持のために静岡県の富士山麓の地下数百メートルに建造された、防衛軍の中でもっとも防衛設備が整った基地である。その地形や自然を利用して厳重にカムフラージュされた基地内に3000人ほどの隊員が勤務。ウルトラ警備隊の作戦室、アンヌも勤務しているメディカルセンター、各隊員の個室、燃料室、動力室、各メカの格納庫に発進ゲート、超感度レーダー施設、来客用のホテルなど最新の設備と兵器を装備し、地下鉄道や専用のシークレット・ハイウェイも存在する。基地内にはテレビや映像モニターの類がほとんどなく、コンピュータの出力装置が紙テープだったり、録音機材にオープンリールを用いている。侵略宇宙人の侵入を許してしまうケースも少なくなかった。第49話ではゴース星人円盤の直接攻撃を受けて甚大な被害を蒙っている。
『太陽エネルギー作戦』の時点では「富士山麓の極東支部」というナレーションがあるが、オリジナルビデオ版の時代には東京湾岸地域に移転されている。この基地については、防衛軍基地爆破作戦の際にシラガネ隊長が発した「防衛軍創設時からある工事用通路」という言葉から新たに建設されたものではなく、創設当時から存在した防衛軍関係施設に移設したことがわかる。小説『ウルトラマンメビウス アンデレスホリゾント』では、極東基地跡地に宇宙船の発射基地が建造されたことが語られている。
小説『EPISODE：0』では、オリジナルビデオ版の時代になっても富士山麓の地下に位置している。続編『EVOLUTION』序盤にて爆破されたが、ガルト星人打倒後にまたも富士山麓に建造される描写がある。
セットは東京美術センターのステージNo,6に組まれ、派手なパネルのような装飾を排し、広い面積に粗い目の壁紙を使用することで落ち着いたトーンに統一している。前作『ウルトラマン』の科学特捜隊の司令室も広くて撮影ポイントの多いものに仕上がったため、細かな演出やカメラワークが可能となった。
ダン役の森次晃嗣によれば、『セブン』の撮影当時における作戦室の自動ドアは自動ではなくスタッフ2人が開けていたため、タイミングが合わないと撮り直しになっていたそうである。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > 極東基地 > 参謀本部

フルハシ・シゲル参謀については、#フルハシ・シゲルを参照。
佐原は、『セブン』当時と同じ芝居では逆にリアリティがないと考え、年齢を重ねたことで角が取れて静かにどっしり構える人物として演じた。
佐原が『ウルトラQ』で主人公・万城目淳を演じた縁で、登場時のBGMは『ウルトラQ』のタイトルバックのアレンジである。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 宇宙ステーションV3

宇宙空間のパトロールや侵略者の侵入の阻止を目的として、侵略者に対して前線防衛基地としても機能し、静止衛星軌道上に配置されている有人宇宙ステーション。極東基地の指揮下にある。ステーションホークの部隊が所属しており、第13話ではアイロス星人の円盤、第35話ではザンパ星人に破壊された月面基地の調査に赴いており、第48話ではゴース星人の円盤に対して出撃・戦闘を行っている。この他にも名前のみ登場することも多く、第15話ではペダン星人の宇宙船団の動向を地上に伝えたほか、第2・19話でも名前のみ登場している。設定上では、中央部のドッキングゲートにウルトラホーク2号が合体可能。基地との間を隊員がホーク2号や連絡艇で往還している。第35話では天地が逆になっている。
ミニチュアは、1972年ごろにデパートで展示販売され、特撮監督の原口智生が幼少期に購入している。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 宇宙ステーションV2

V3と同型の宇宙ステーションだが、天地が逆になっている。レーザー砲を装備しているが、所属基地などは不明。第32話では名称のみ登場し、アステロイドベルトから外れた小惑星の出現を本部に報告した。その後、第37話でマゼラン星人が放った恒星間弾頭弾が直撃し、破壊された。また、第19話にも名称のみ登場している。なお、『ウルトラマン』第38話にも同名のNASAの宇宙ステーションが登場し、Q星探査機プロスペクターの無線を中継していたが、関連性は不明。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 宇宙ステーションV1

V3と同型の宇宙ステーション。設定のみで劇中には登場していない。なお、『帰ってきたウルトラマン』第38話では同名の宇宙ステーションがナックル星人に破壊されており、ゲーム『ウルトラ作戦 科特隊出撃せよ!』第6話では同名の宇宙ステーションが地球へ向かう隕石エックスの情報を科特隊パリ本部に報告しているが、これらとの関連性は不明。また、後の作品にも「V○○」というナンバーを持つ宇宙ステーションが登場しており、『ウルトラマンメビウス』で、このナンバーは防衛隊の宇宙施設の通しナンバーだと設定された。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 六甲山防衛センター

第14・15話に登場。神戸市郊外の六甲山にあり、第14話ではキングジョーに襲撃される。第15話では、ドロシー・アンダーソンによるライトンR30爆弾の開発拠点となった。建物の周囲には、自衛のための無数の大砲が隠されており、遠隔操作で展開、発砲する。
外観は国立京都国際会館がモデルとなっている。実写映像でも国立京都国際会館が登場するが、正式な撮影許可は降りておらず、自動車の中からの盗み撮りだったという。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 国際核研究センター

詳細は「ウルトラセブンの登場怪獣#暗黒星人 シャプレー星人」を参照
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 日本モンキーセンター

詳細は「ゴーロン星人#猿人 ゴリー」を参照
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > 地球環境保全委員会

スミヨシ委員長以外の委員はいずれも演じた俳優の名前をそのまま拝借している。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > その他の基地など > その他

シナリオでは「荒木」と記されており、桑田次郎の『少年マガジン』の漫画版でも「アラキ」というネーミングであった。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > 装備 > 宇宙ステーション所属機

宇宙空間でステーションホーク1号が撃墜された映像は『ウルトラマンタロウ』第52話の郷秀樹による宇宙戦争のイメージシーンに流用された。
第35話と第48話ではミニチュアがそれぞれ別物で、垂直尾翼や船尾のノズルなど細部の形状が異なる。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > 装備 > その他宇宙用装備

スコーピオン号のシーンの数々は『怪奇大作戦』第13話のエンディング映像や『ミラーマン』、『トリプルファイター』第1話のデーモンのロケットと最終回の早瀬3兄妹の搭乗する宇宙船にも流用されている。
ウルトラ警備隊以外の地球防衛軍 > 装備 > 艦船

ミニチュアは後に、『マイティジャック』に登場するリトルQに流用された。
その他

2017年から、成田亨が幼少期を過ごした尼崎市の防犯ポスターに、ウルトラ警備隊のマークが使われている。
SANCTUARY 〜Minori Chihara Best Album〜

『SANCTUARY 〜Minori Chihara Best Album〜』（サンクチュアリィ ミノリ チハラ ベスト アルバム）は、茅原実里の2枚目のベストアルバム。2014年9月10日にLantisから発売された。
録音

「Joyful Flower」のレコーディングは6月28日に行われた。
音楽性、作曲、構成

「Joyful Flower」は、デビュー10周年記念ソングとして制作。詞はファンの皆と一緒にかけがえのないあったかくて楽しい時間を過ごしていきたい、愛や夢や希望の花をもっともっと咲かせていきたいという想いを込めている。コンセプトはライブでファンと盛り上がれる曲。茅原のコンサートのパフォーマンスの1つである旗曲として制作され、これまでと今の茅原を詰め込んでいる。当初はバラード曲を構想していたが、ファンへの感謝を伝える曲をテーマにしていたこと、10周年から先も芸能活動をしていく為、茅原らしい元気で前向きな希望を感じてもらう曲になった。
既存のCD収録曲の中でアレンジされた楽曲があり、「詩人の旅」はミュージックビデオで用いられたロングイントロバージョン、「Dream Wonder Formation」は前奏がクロスされていない独立音源バージョン、「too late? not late…」は後奏がフェードアウトされていない。
「Joyful Flower」の作曲を菊田が行う際、茅原の活動の集大成の曲、旗曲であることは当初から決まっていたので、ファンと共に盛り上がる曲であることを心がけ、茅原の今までのライブスタイルや楽器、雰囲気を活かしている。
収録曲は2007年からのランティス時代のシングルA面楽曲、オリジナルアルバムのリードトラックと新曲「Joyful Flower」のほか、第3ディスクをファンディスクとしてシングルカップリング曲・リードトラック以外のアルバム収録曲・ライブ会場限定CD収録曲を対象に、ランティス公式サイト内の茅原実里10周年特設ページで2014年5月16日から6月15日にかけて行われたインターネットでのファン投票により決定された曲目を収録した。
リリース

前作『Minori Chihara B-side Collection』から約1年半ぶりのリリースとなるベストアルバムで、自身初の本格的なベストアルバム。アルバム全体としては前作『NEO FANTASIA』から10か月ぶりのリリース。
本作の発売は、2014年5月16日にアイアシアタートーキョーで行われた「茅原実里 重大発表会見」の中で自身のデビュー10周年記念企画の一つとして発表された。
プロモーション

YouTubeの『Lantis Channel』で5月16日に「茅原実里 重大発表会見」で流した告知映像、8月4日に「Joyful Flower」のミュージックビデオのショートバージョン、8月11日から25日までメイキング映像を配信。
アートワーク

ジャケット撮影は2014年7月13日に行われた。ランティス第1作シングル「純白サンクチュアリィ」のジャケットをリデザインしたものとなっており、同作の作りかけのパズルから7年間を経て、新しい未来へのスタートの想いを詰め込んでいる。フォトブックの撮影は7月9日に北海道旭川市の雪の美術館、美瑛町の青い池、十勝岳望岳台で行われた。当初は沖縄でのフォトブック撮影が予定されていたが、台風の接近を危惧し北海道に変更となった。
コンサート

本作を引っ提げたコンサート『Minori Chihara 10th Anniversary Live 〜SANCTUARY〜』を11月18日に日本武道館で開催。本作と同様に5月16日にアイアシアタートーキョーで行われた「茅原実里 重大発表会見」で発表。
ミュージック・ビデオ

「Joyful Flower」のPVの監督は藤田宏治、映像プロデューサーは川瀬新一が担当し、スタッフはこれまでの茅原のミュージックビデオを制作したメンバーで構成している。撮影は7月11日にSTUDIO COASTで茅原のファンクラブ「M-Smile」のメンバー約1,000人と共に行った。茅原の衣装のテーマは「キャプテンみのりん」。ダンサーとしてCMDメンバーの笹部佳那、井田彩花、松島蘭、赤沼秀実、青木眸などが出演。
収録曲 > DISC 1

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「純白サンクチュアリィ」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:52 |
| 2. | 「君がくれたあの日」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:33 |
| 3. | 「詩人の旅」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:32 |
| 4. | 「Melty tale storage」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:50 |
| 5. | 「雨上がりの花よ咲け」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:59 |
| 6. | 「Paradise Lost」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:41 |
| 7. | 「Voyager train」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:14 |
| 8. | 「Tomorrow's chance」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:56 |
| 9. | 「PRECIOUS ONE」 | こだまさおり | 藤末樹 | 藤末樹、虹音 | 5:22 |
| 10. | 「Final Moratorium」 | こだまさおり | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:33 |
| 11. | 「優しい忘却」(歌詞原案：谷川流) | 畑亜貴 | 伊藤真澄 | 虹音 | 5:35 |
| 12. | 「Freedom Dreamer」 | 茅原実里 | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:19 |
| 13. | 「Defection」 | 奥井雅美 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:16 |
| 14. | 「KEY FOR LIFE」 | こだまさおり | 藤末樹、YUMIKO | 藤末樹 | 5:17 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 70:59 |
収録曲 > DISC 2

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Planet patrol」 | 畑亜貴 | 渡辺和紀 | 渡辺和紀 | 4:05 |
| 2. | 「TERMINATED」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:18 |
| 3. | 「Dream Wonder Formation」(Additional Sound Editing：A-bee) | 松井洋平 | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:23 |
| 4. | 「Celestial Diva」 | 宝野アリカ | 上松範康 | 菊田大介 | 5:07 |
| 5. | 「ZONE//ALONE」 | 茅原実里 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:43 |
| 6. | 「SELF PRODUCER」 | こだまさおり | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:08 |
| 7. | 「この世界は僕らを待っていた」 | 畑亜貴 | 中土智博 | 中土智博 | 3:42 |
| 8. | 「境界の彼方」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:51 |
| 9. | 「TREASURE WORLD」 | 茅原実里 | 俊龍 | 藤田淳平 | 5:19 |
| 10. | 「FOOL THE WORLD」 | 松井洋平 | 倉内達矢 | 倉内達矢 | 4:37 |
| 11. | 「向かい風に打たれながら」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:30 |
| 12. | 「Joyful Flower」 | 茅原実里 | 菊田大介 | 菊田大介 | 5:33 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 57:16 |
収録曲 > DISC 3

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Perfect energy」 | 畑亜貴 | 齋藤真也 | 齋藤真也 | 4:15 |
| 2. | 「Cynthia」 | こだまさおり | Tatsh | 大久保薫 | 4:42 |
| 3. | 「花束」 | 畑亜貴 | 藤末樹 | 藤田淳平 | 6:37 |
| 4. | 「Lush march!!」 | 畑亜貴 | 虹音 | 虹音 | 4:38 |
| 5. | 「too late? not late…」 | 畑亜貴 | 俊龍 | 菊田大介 | 4:42 |
| 6. | 「Sunshine flower」 | 畑亜貴 | 俊龍 | 菊田大介 | 5:27 |
| 7. | 「Secret Season 〜桜色の恋人〜」 | 茅原実里 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:46 |
| 8. | 「覚醒フィラメント」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:55 |
| 9. | 「Contact 13th」 | 畑亜貴 | 菊田大介 | 菊田大介 | 4:38 |
| 10. | 「sing for you」 | 茅原実里 | rino | 藤田淳平 | 6:10 |
| 11. | 「蒼い孤島」 | 畑亜貴 | 俊龍 | 藤田淳平 | 4:32 |
| 12. | 「暁月夜」(Strings Arrage：室屋光一郎) | 茅原実里 | 俊龍 | 藤田淳平 | 6:05 |
| 13. | 「NEO FANTASIA」 | 畑亜貴 | 澤野弘之 | 澤野弘之 | 5:44 |
| 14. | 「一等星」 | 茅原実里 | 茅原実里 | 須藤賢一 | 5:22 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 72:33 |
メディアでの使用

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純白サンクチュアリィ: OVA『K-G.2 キディ・グレイド2 パイロット映像』テーマソング
君がくれたあの日: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
君がくれたあの日: アニメ『Planet:Valkyrie』第1章テーマソング
詩人の旅: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
Melty tale storage: テレビ埼玉「アニたま」2008年4月度エンディングテーマ
雨上がりの花よ咲け: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
雨上がりの花よ咲け: アニメシアターX「Club AT-X」第149回エンディングテーマ
Paradise Lost: テレビアニメ『喰霊―零―』オープニングテーマ
Voyager train: テレビ埼玉「アニたま」2008年11月度エンディングテーマ
Voyager train: テレビ東京「アニソンぷらす」2009年1月度エンディングテーマ
Tomorrow's chance: 音楽情報番組「Run Run LAN!」エンディングテーマ
Tomorrow's chance: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
優しい忘却: アニメーション映画『涼宮ハルヒの消失』主題歌
Freedom Dreamer: テレビ東京「アニソ〜ンぷらす」2010年7月度エンディングテーマ
KEY FOR LIFE: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
Planet patrol: インターネットラジオ『Run LAN Radio!』第1回エンディングテーマ
TERMINATED: テレビアニメ『境界線上のホライゾン』オープニングテーマ
Celestial Diva: iOS用ゲーム『CHAOS RINGS II』テーマソング
Celestial Diva: テレビ東京「アニソンぷらす」2012年4月度エンディンテーマ
ZONE//ALONE: テレビアニメ『境界線上のホライゾンII』オープニングテーマ
SELF PRODUCER: テレビアニメ『お兄ちゃんだけど愛さえあれば関係ないよねっ』オープニングテーマ
この世界は僕らを待っていた: テレビアニメ『翠星のガルガンティア』オープニングテーマ
境界の彼方: テレビアニメ『境界の彼方』オープニングテーマ
TREASURE WORLD: テレビ東京『アニメDON!』2013年12月度エンディングテーマ
FOOL THE WORLD: テレビアニメ『ノブナガ・ザ・フール』前期オープニングテーマ
向かい風に打たれながら: テレビアニメ『RAIL WARS!』オープニングテーマ
Perfect energy: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
Secret Season 〜桜色の恋人〜: パソコンゲーム『いますぐお兄ちゃんに妹だっていいたい!』グランドオープニングテーマ
Contact 13th: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
NEO FANTASIA: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』オープニングテーマ
一等星: インターネットラジオ『茅原実里のradio minorhythm』エンディングテーマ
クレジット

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Performed by 茅原実里
Producer: 斎藤滋（Lantis）
Mastering engineer: 袴田剛史（FLAIR MASTERING WORKS）
Creative producer: 小島冬樹（Lantis）
Art direction & design: 大浦祐介
Art direction & design: 朝日康穂（Unitegraphica）
Design: 佐野夏記（Unitegraphica）
Photography: 大森直（SECESSION）
Styling: 石川香代子（juice&juicy）
Hair & Make-up: 清水恵美子（maroonbrand）
Location Corporation: 雪の美術館
Props: 玉ノ井哲哉
Props: 田中史子
Sales Promotion Producer: 佐橋計（Lantis）
Sales Promoter: 秋山琢磨
Sales Promoter: 唐川絢子（Lantis）
A&R: 高村友紀（Lantis）
Fan Club staff: 片野安則
Fan Club staff: 安田まどか
Fan Club staff: 西原茉美
Fan Club staff: 黒瀬和太塁(ROM SHARING)
Artist brand management: 瀬野大介（Linkarts）
Management Assistant: 吉田有沙（Linkarts）
Support Production: M-Peace
Executive Supervisor: 伊藤善之(Lantis)
Executive Producer: 井上俊次(Lantis)
Special supporters: M-Smile Members
Very special thanks: ALL FANS
チャート

| チャート（2014年） | 最高位 |
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オリコン（週間）: 9
Billboard Japan Top Albums: 8
Billboard Japan Top Independent Albums and Singles: 4
サウンドスキャン: 6
ホンデル・マルティネス

| カサドレス・デ・アルテミサ #27> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   キューバ
出身地:  ハバナ州マリエル
生年月日:   (1978-06-22) 1978年6月22日（46歳）
身長 体重:  183 cm 87 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  バケロス・デ・ラ・アバナ  カサドレス・デ・アルテミサ
国際大会
代表チーム:   キューバ
五輪:  2004年、2008年
WBC:  2006年
プレミア12:  2015年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| オリンピック > 男子 野球  |
| --- | --- | --- |
| 金 | 2004 | 野球  |
| 銀 | 2008 | 野球  |
ワールド・ベースボール・クラシック
| 銀 | 2006 | 野球  |
ホンデル・マルティネス・マルティネス (Jonder Martínez Martínez, 1978年6月22日 - )は、キューバ共和国ハバナ州マリエル出身の野球選手（投手）。右投右打。セリエ・ナシオナル・デ・ベイスボルのカサドレス・デ・アルテミサ所属。
経歴

2002-2003シーズンの後、防御率4点台にもかかわらず潜在能力を認められてアテネオリンピック野球キューバ代表に選出され、その後はキューバ代表に定着する。好調と不調の極端な面があり、毎年国内リーグでも何度か完封を成し遂げることもあるが、ムラが大きいためシーズン通した防御率はあまり良くない傾向があった。
2006-2007シーズンでは防御率1.40と、リーグの使用球がミズノ五輪球から飛ばないキューバ国内球（あるいは中国製）に変更になった影響もあり、成績が大幅に良化した。
2007-2008シーズンは一層安定度を増し、を見据えてキューバ国内球より飛ぶミズノ五輪球が使用される中、唯一人防御率1点台を記録、最優秀防御率を獲得した。
2008年8月に北京オリンピックの野球キューバ代表に選出された。同大会では準決勝以降の登板はなかった。
2009年3月の第2回WBCの代表選考からは漏れた。
2015年11月に第1回WBSCプレミア12のキューバ代表に選出された。
2016年3月にタンパベイ・レイズとの親善試合のキューバ代表に選出された。
選手としての特徴

持ち味は変幻自在の投球。オーバースローからもサイドスローからも投げ、常時90マイル弱の速球にシュートやスライダー、チェンジアップとともに武器のナックルボールを交えて投げ込んでくる。
キューバの野球中継において、アナウンサーに「ジョンデル」と発音されていた。スペイン語圏であっても人名は由来によって発音も異なる難しさを表す。
投球時は「落ち着くから」と言う理由で爪楊枝を口に咥えている。
詳細情報 > 年度別投手成績 （2000-01年以降）

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000-2001 | HAB | 25 | 16 | 1 | -- | -- | 6 | 9 | 0 | -- | .400 | 499 | 108.1 | 145 | 6 | 42 | 3 | 9 | 54 | 6 | 0 | 78 | 68 | 5.65 | 1.73 |
| 2001-2002 | HAB | 25 | 21 | 8 | -- | -- | 9 | 11 | 0 | -- | .450 | 668 | 151.0 | 195 | 10 | 37 | 5 | 17 | 98 | 5 | 0 | 94 | 83 | 4.95 | 1.54 |
| 2002-2003 | HAB | 22 | 21 | 5 | -- | -- | 9 | 3 | 0 | -- | .750 | 608 | 137.0 | 165 | 6 | 35 | 3 | 11 | 80 | 10 | 0 | 83 | 67 | 4.40 | 1.46 |
| 2003-2004 | HAB | 16 | 16 | 2 | -- | -- | 6 | 7 | 0 | -- | .462 | 476 | 109.1 | 134 | 5 | 21 | 1 | 12 | 87 | 7 | 0 | 50 | 47 | 3.87 | 1.42 |
| 2004-2005 | HAB | 20 | 18 | 0 | -- | -- | 6 | 6 | 2 | -- | .500 | 500 | 113.2 | 127 | 5 | 35 | 2 | 8 | 77 | 2 | 0 | 54 | 44 | 3.48 | 1.43 |
| 2005-2006 | HAB | 18 | 18 | 3 | -- | -- | 10 | 3 | 0 | -- | .769 | 510 | 121.2 | 119 | 7 | 27 | 0 | 11 | 84 | 5 | 0 | 56 | 48 | 3.55 | 1.20 |
| 2006-2007 | HAB | 18 | 17 | 4 | -- | -- | 10 | 3 | 0 | -- | .769 | 487 | 122.1 | 94 | 7 | 32 | 5 | 4 | 79 | 1 | 0 | 26 | 19 | 1.40 | 1.03 |
| 2007-2008 | HAB | 17 | 17 | 5 | -- | -- | 13 | 2 | 0 | -- | .867 | 529 | 133.1 | 101 | 4 | 33 | 3 | 7 | 81 | 4 | 0 | 28 | 23 | 1.55 | 1.01 |
| 2008-2009 | HAB | 18 | 18 | 1 | -- | -- | 9 | 2 | 0 | -- | .818 | 495 | 112.2 | 117 | 10 | 44 | 2 | 12 | 87 | 2 | 0 | 59 | 57 | 4.55 | 1.43 |
| 2009-2010 | HAB | 17 | 17 | 2 | -- | -- | 8 | 4 | 0 | -- | .667 | 531 | 127.0 | 127 | 11 | 32 | 2 | 9 | 80 | 6 | 0 | 41 | 35 | 2.48 | 1.25 |
| 2010-2011 | HAB | 18 | 17 | 0 | -- | -- | 5 | 7 | 0 | -- | .417 | 507 | 116.0 | 122 | 17 | 41 | 4 | 7 | 64 | 5 | 0 | 68 | 60 | 4.66 | 1.41 |
| 2011-2012 | ART | 25 | 15 | 4 | -- | -- | 4 | 12 | 3 | -- | .250 | 491 | 114.0 | 124 | 11 | 38 | 1 | 8 | 95 | 10 | 0 | 67 | 59 | 4.66 | 1.42 |
| 通算：12年 | 通算：12年 | 239 | 211 | 35 | -- | -- | 95 | 69 | 5 | -- | .579 | 6301 | 1466.1 | 1570 | 99 | 417 | 31 | 115 | 966 | 63 | 0 | 704 | 610 | 3.74 | 1.36 |
各年度の太字はリーグ最高
キューバで通常用いられる個人通算成績は、プレーオフや選抜リーグなども合算するため、この表の合計とは一致しない
詳細情報 > 代表歴

2004年アテネオリンピックの野球競技・キューバ代表
2006 ワールド・ベースボール・クラシック・キューバ代表
2008年北京オリンピックの野球競技・キューバ代表
2015 WBSCプレミア12 キューバ代表
マクドナルド選手権

マクドナルド選手権（McDonald's Championship）はかつて存在したバスケットボールの国際クラブ大会。アメリカのNBAとヨーロッパのバスケットボールチームが参加した。前身はインターコンチネンタルカップで、サッカーのクラブ世界選手権に当たっていた。
大会はバスケットボール競技規則に基づきNBAと欧州リーグ（FIBA規則）で行われていた。
歴代優勝チーム

1987年：ミルウォーキー・バックス
1988年：ボストン・セルティックス
1989年：デンバー・ナゲッツ
1990年：ニューヨーク・ニックス
1991年：ロサンゼルス・レイカーズ
1993年：フェニックス・サンズ
1995年：ヒューストン・ロケッツ
1997年：シカゴ・ブルズ
1999年：サンアントニオ・スパーズ
最優秀選手

| Year | 選手 | チーム |
| --- | --- | --- |
| 1987年 |  テリー・カミングス |  ミルウォーキー・バックス |
| 1988年 |  ラリー・バード |  ボストン・セルティックス |
| 1989年 |  ウォルター・デイビス |  デンバー・ナゲッツ |
| 1990年 |  パトリック・ユーイング |  ニューヨーク・ニックス |
| 1991年 |  マジック・ジョンソン |  ロサンゼルス・レイカーズ |
| 1993年 |  チャールズ・バークレー |  フェニックス・サンズ |
| 1995年 |  クライド・ドレクスラー |  ヒューストン・ロケッツ |
| 1997年 |  マイケル・ジョーダン |  シカゴ・ブルズ |
| 1999年 |  ティム・ダンカン |  サンアントニオ・スパーズ |
パーライト (曖昧さ回避)

パーライト
パーライト (Pearlite) - 鋼の組織の一種。
パーライト (岩石) (Perlite) - 黒曜石に類似のガラス質火山岩。
パーライト (発泡体) (Perlite) - 黒曜石を高温で熱処理して製造される発泡体。園芸用土として販売される。
パーライト (照明) (PAR light) - 舞台照明の灯体名の一つ。PAR-CANの通称。あるいはその電球名。
BVクロッペンブルク

| BVクロッペンブルク |
| --- | --- |
原語表記:  BV Cloppenburg
クラブカラー:  黄と青
創設年:  1919年
所属リーグ:  レギオナルリーガ
所属ディビジョン:  4部
ホームタウン:  クロッペンブルク
ホームスタジアム:  Stadion an der Friesoyther Straße
収容人数:  8.000
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
BVクロッペンブルク（BV Cloppenburg）はドイツ・ニーダーザクセン州のクロッペンブルクにホームを置くサッカークラブである。
歴史

1919年に発足した。近年は主にオーバーリーガ（旧4部）に所属しており、1995年には3部に昇格するが、1シーズンで降格した。1998年にも3部に昇格し、翌1998-99年にはクラブ史上最高位の3部7位につけたが、翌シーズンに4部へ降格した。2006年、2007年2位、2008年は5位でシーズンを終え、リーグの再編にともない新たに発足したレギオナルリーガ（4部）に所属することになった。しかし、2020年9月に750,000ユーロの負債を抱え、チームの活動を停止した。
歴代所属選手

詳細は「Category:BVクロッペンブルクの選手」を参照
ステヴァン・ストヤノヴィッチ 1997-1999
ズデニェク・スヴォボダ 2005-2006
ママドゥ・クヤテ

ジェリ・ママドゥ・クヤテ（Djeli Mamadou Kouyaté）は、19世紀生まれのグリオの一人である。1991年に亡くなった。グリオ（griot）とは、西アフリカの吟遊詩人であり、ジェリ（djeli）ともいう。
生涯

ママドゥ・クヤテの母はビントゥ・クヤテ（Bintou Kouyaté）といい、父はグリオのジェリ・ケディアン・クヤテ（Djeli Kedian Kouyaté）である。ママドゥ・クヤテの父系リネージは、スンジャタ・ケイタのグリオ、すなわち、スンジャタに付き従い、彼の功績を子々孫々にまで伝えることを誓ったバラ・ファセケ・クヤテを祖先とする。ママドゥは父のケディアンに師事してグリオになるための修行をした。
まだフランス領ギニア時代の1950年代、ママドゥ・クヤテはシギリ地域圏のジェリバ・コロ村（Djeliba Koro）に住んでいて、そこに歴史学者のジブリル・タムシル・ニアヌが訪ねてきた。ママドゥ・クヤテは D. T. ニアヌに、歴史上のスンジャタ・ケイタの生涯に基づいて構成されたスンジャタ叙事詩をコンパクトにまとめた短縮版を語って聞かせた。D. T. ニアヌはこれを文字化し、また、フランス語に翻訳した。こうして1960年に出版されたのが Soundiata ou l'épopée mandingue （スンジャタ、又はマンディングの叙事詩）である。この書籍により、アフリカ外の人々にスンジャタ叙事詩の内容が初めて知られるようになった。
1986年に劇作家のパトリック・モフル（Patrick Mohr）も、ママドゥ・クヤテからスンジャタ叙事詩を聞いたのちに、スンジャタの英雄譚を演劇化した作品、Soundjata を制作した。
ジェリ・ママドゥ・クヤテは、1991年7月にブルキナ・ファソの首都、ワガドゥグーで亡くなった。
バッドランドオオツノヒツジ

バッドランドオオツノヒツジ（Ovis canadensis auduboni）は、哺乳綱偶蹄目ウシ科ヤギ亜科に分類されるビッグホーン（オオツノヒツジ）の亜種。絶滅亜種。
分布

アメリカ合衆国（ノースダコタ州、サウスダコタ州、ネブラスカ州、モンタナ州、ワイオミング州）
形態

体重は150kgにも及んだというから、現存のオオツノヒツジ（体長142～170cm、体重45～135kg）よりも大型であったとおもわれる。
生態

バッドランドオオツノヒツジの名は、バッドランドとよばれる岩山に住んでいたことによる。巨体のわりに敏捷で、岩山や崖を平然と行動した。オスの頭には下向きに丸くカーブする大きな角が二本あった。
人間との関係

先住民スー族は、肉と角を目当てにオオツノヒツジを捕まえていたが、頭に角をつけて接近するという方式によるもので、捕獲数もわずかだった。
しかしヨーロッパ人の進出以降は事情が変わった。他のシカやレイヨウ（絶滅したものではションブルクジカやポルトガルアイベックスなど）と同様に、見事な角が部屋飾りとして人気を集めたのである。ハンターが盛んにオオツノヒツジ狩りを行い、新たな生息地を捜しても追いつかなくなった。人間に撃たれた最後のバッドランドオオツノヒツジは、1905年にノースダコタで撃たれたものとされている。その後も1910年、あるいは1925年頃まで生存していたという説もある。
残留日本人

残留日本人とは、第二次世界大戦の終結時、何らかの理由で日本に帰らなかった日本人の事である。
中国残留日本人 - 中国残留婦人
フィリピン残留日系人
残留日本兵
外国人枠

外国人枠（がいこくじんわく）とは、ある集団においてその人員枠のうち、外国人の採用を前提とした枠のこと、もしくは外国人の所属人数などに対する制限のことである。
本項では主にスポーツ競技において実施されている、外国人選手枠とも称される後者のものに関して記載する。
概要

スポーツ競技における外国人枠は、外国人過多に伴う弊害を考慮に入れながらも、競技運営において外国人選手の存在は不可欠であることから、全面禁止することなく制限を設けたものであり、所属人数に対する制限と試合への参加人数に対する制限がある。主にプロの団体競技において実施されているものであるが、大相撲や学生スポーツなどにも採用されている。採用の理由としては国内選手の保護や戦力の均衡などが挙げられる一方で、競技の質の向上や国際競争力などの観点から制限を設けるべきではないとの声もあり賛否両論となっている。
なお、外国出身者であっても、競技団体の在籍する国への帰化や、同国での義務教育の修了などの条件を満たせば、国内選手と同じ扱い（いわゆる「在日外人枠」）になり、規制の対象から外れる場合もある。同様の措置は、帰化者を除く外国人選手を全面禁止している団体でも採用されていることがある。外国籍で生まれたのち、日本へ帰化した選手については、競技により日本人と同等扱いとする種目（プロ野球、サッカー他）と、外国人枠とは別枠の「帰化選手枠」の扱いとする種目（大相撲、Bリーグなど）とがあり、後者は外人枠と同じく登録人数に制限が敷かれている他、Jリーグのように、アジア枠（アジア地区の競技連盟に加盟している国・地域に出生した選手）を外人枠とは別枠で扱う種目もある。また、ラグビーユニオンのようにナショナルチームの資格が国籍によらない場合はナショナルチーム資格の有無によりカテゴリ分けして枠を設定するリーグもある。
また、競技運営団体によって外国人選手を規制する制度が定められていない場合でも、団体が在籍する国における外国人労働者に関する制度が実質的に外国人枠としての機能を持つ場合がある。
外国人選手および外国人枠による影響 > 競技の質への影響

競技における途上国が、先進国から高い技術や能力を持つ選手を獲得することで、観客に質の高いプレイを提供することができるようになる。また、これに触発されることによる国内選手の技術向上なども期待できる。ただし、国内選手が育たなかった場合、質を維持するため永続的に多くを外国人選手に頼らざるを得ない状況になる恐れもある。また、出場機会を奪われることにより実戦経験が積めず国内選手が育たなくなる恐れもある。
外国人選手および外国人枠による影響 > モチベーションへの影響

優秀な外国人を獲得することで、質の高いプレイを間近に見られる環境や、出場枠争いの激化により国内選手のモチベーションの向上が期待される。一方で、この手の外国人選手は即戦力として獲得され無条件で出場枠が確保されていることから公平な競争環境とはならず、かえってモチベーションの低下につながる恐れもある。また、文化や言語の違う国から選手が来ることで、コミュニケーションや相互理解の不足などにより、選手個人またはチーム全体のモチベーションに影響する恐れがある。
外国人選手および外国人枠による影響 > アイデンティティーへの影響

言語や文化、民族等の異なる選手が増えることでチームの地域性や国民性が失われ、サポーターのチームに対する愛着も失われる恐れがある。その国、地域土着の競技であるにもかかわらず、外国人に強豪が集まった場合は、特に地域性との兼ね合いが問題になりやすい。一方、多民族、多文化で構成される国においてはあまり問題視されることはない。
外国人選手および外国人枠による影響 > 国際競争力への影響

チームメイトや対戦相手に外国人選手がいることで必然的に外国人との戦い方を身に付けてゆくことができ、国際的な競争力の向上につながる。一方で外国人選手が特定のポジションに集中した場合など、出場機会を奪われた国内選手の育成が遅れ、かえって悪影響を及ぼす可能性もある。
外国人選手および外国人枠による影響 > チーム運営への影響

外国に目を向けることで選手獲得の選択肢が大幅に広がる。また、外国人選手が母国とのパイプとして機能し、ビジネスの幅にも影響する。その一方で、選手獲得に向けての調査や、獲得後の国内での生活等のサポート、また実績のある外国人の場合は多額の報酬も必要となることから経営を圧迫する恐れもある。
外国人枠の実例 > サッカー

詳細は「外国人枠 (サッカー)」を参照
外国人枠の実例 > プロ野球

詳細は「外国人枠 (日本プロ野球)」を参照