stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
小川 (町田市)
交通 > 路線バス

神奈川中央交通東により、以下の路線が運行されている。
「南農協前」バス停留所などから町田バスセンター行き、つくし野駅行き、すずかけ台駅行き、つきみ野駅行き、鶴間駅東口行きなどがある。
「小川支所前」バス停留所などから成瀬駅行き、つくし野駅行き、町田バスセンター行きなどがある。
「町田辻（旧・長津田辻）」バス停留所から長津田駅行き、鶴間駅東口行き、町田バスセンター行きなどがある。
交通 > 道路

東京都道141号辻原町田線（町田街道）
やなぎ通り
町谷原通り
国道246号（厚木大山街道）
施設

小学校
町田市立小川小学校
高等学校
東京都立小川高等学校
オーケー町田小川店
サンドラッグ町田小川店
スギ薬局町田小川店
クリエイトSD町田小川店
きらぼし銀行南町田支店
Avance

Avance（アヴァンセ/アヴァンス）
フランス語で「前進」「先行」「前払い」「申し入れ」などの意味。
アバンス - 大阪府大阪市中央区に本社を置くパチンコ店などを運営する企業。
うそのない言葉 〜THE TRUTH〜

『うそのない言葉 ～THE TRUTH～ 』（うそのないことば ザ・トゥルース）は、近藤真彦の14枚目のオリジナル・アルバム。1990年11月10日にリリースされた。発売元はCBS/SONY RECORDS。
概要

デビュー10周年記念、『KICKS』以来1年ぶりのオリジナル・アルバム。
近藤の希望で、BOROに本作アルバム用の楽曲提供を依頼した。
CD初回プレス盤はデジパック仕様。
先行シングル「好き」収録。
収録曲

全作詞・作曲・編曲：BORO（特記以外），作詞・作曲：BORO・SHIGEO・MARO（2）
銀色のねずみ
終わりなき夢
うそのない言葉
好き
ビバリー・ウィルシャー・ホテル
みだらな街
詩人の銃口
セーヌから
コンクリートに描いた絵
勝利者のほほえみ
偉大なる言葉
420年代

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千年紀::  1千年紀
世紀::  4世紀 - 5世紀 - 6世紀
十年紀::  390年代 400年代 410年代 - 420年代 - 430年代 440年代 450年代
年::  420年 421年 422年 423年 424年 425年 426年 427年 428年 429年
420年代（よんひゃくにじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）420年から429年までの10年間を指す十年紀。
できごと

420年 - 東晋に代わり宋を建国した劉裕が皇帝（武帝）となる。
421年
ヴェネト地方住民がアドリア海に面したラグーナ（潟）に都市を建設（ヴェネツィア建国の伝説）。
（宋・永初2年）- 倭王の讃、宋に朝貢し、宋の武帝から、除綬の詔うける（おそらく安東将軍倭国王）（『宋書』倭国伝）。
425年
（宋・元嘉2年）- 倭王の讃、司馬の曹達を遣わし、宋の文帝に貢物を献ずる（『宋書』倭国伝）。
エフタルがバクトリア地方に侵入し、サーサーン朝と激突。
東ローマ皇帝テオドシウス2世によりコンスタンティノポリス大学（パンディダクテリオン）が創建される。
426年
皇帝テオドシウス2世が異教神殿破壊令を発し、オリンピア祭典競技施設を破壊する。
ヒッポレギウス司教アウグスティヌスが『神の国』を完成させる（413年 - ）。
コパンの祭壇Q（英語版）銘文によるとコパンの初代王キニチ・ヤシュ・クック・モが即位する。
427年
高句麗が平壌に遷都する。
詩人の陶淵明が死去。
428年 - サーサーン朝支配下のアルメニア王国で王政が廃絶される。
429年 - ガイセリック率いるゲルマン系ヴァンダル族がジブラルタル海峡を越えて北アフリカに移動。
TOKYO CONCIERGE

MORI BUILDING presents TOKYO CONCIERGE（もりびる・プレゼンツ・とうきょう・コンシェルジュ）は、2001年4月1日から2013年3月31日までJ-WAVEで日曜21:00-21:54に放送されたラジオ番組。ナビゲーター(DJ)は、2008年10月から再び番組開始当初の八木亜希子が務めた。
概要

架空のホテルである“Hotel de J-WAVE Grande”のコンシェルジュデスクを舞台に、番組ナビゲーターをコンシェルジュと見立てて、放送日から概ね1週間以内に東京周辺で催されるコンサート・スポーツ・舞台などの各種イベント情報を紹介している。その際にはその情報の分野に関連した専門家やイベント出演者を招いている。他にはコンシェルジュが事前収録で現地ロケをするコーナーやゲストを招いての対談コーナーが設けられている。番組内で、Wikipediaの情報を基に放送することが多い。
番組は雑誌「FraU」（講談社）との連動企画となっており、同誌には「ホイチョイ・プロダクションズの東京コンシェルジュ」が連載されているほか、東京コンシェルジュとしてのホームページも共通している。
ナビゲーター

八木亜希子（2001年4月-2003年3月、2008年10月-2013年3月）
御代田悟（2008年10月-2013年3月）
ナビゲーター > 過去のナビゲーター

天海祐希（2003年4月-2003年9月）
別所哲也、望月理恵（2003年10月-2008年9月）
豆知識

別所は2006年10月よりJ-WAVEの朝の番組「J-WAVE GOOD MORNING TOKYO」を担当しており、番組終盤では次番組「BOOM TOWN」ナビゲーターのクリス智子とクロストークを行っている。2007年3月にクリスが休暇をとるためにその間の代打で望月が登場し、1週間だけではあるが、TOKYO CONCIERGEのコンビによるクロストークが行われている。
三重野亜未

| みえの あみ三重野 亜未> プロフィール |
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声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
三重野 亜未（みえの あみ）は日本の女性声優。主にアダルトゲームに声をあてている。
出演 > アダルトアニメ

V.G.NEO（飛鳥 優）
出演 > アダルトゲーム > 2002年

朝の来ない夜に抱かれて -ETERNAL NIGHT-（石橋 ゆかり）
お願い（笠置 翠）
学艶 〜狙われた痴態〜（陽之宮 瑠璃）
Sultan 〜The Lovesong is Forever〜（コロン）
性裁恥療 〜恥辱に濡れる白衣〜（麻生 小夜歌）
Lost Passage（綾小路 育美）
出演 > アダルトゲーム > 2003年

愛してナイチンゲール（桐野 舞衣）
V.G.NEO（飛鳥 優）
姉妹教師 〜春菜と明日菜〜（荒梓 水影）
ショコラ 〜maid cafe "curio"〜（チロル）
出演 > アダルトゲーム > 2004年

KYRIE 〜BLOOD ROYAL3〜（テレザ）
Naive ナイーブ（羽原 結衣、羽原 麻衣）
フィルナンシス（ファム・グランファルド、パリス・ウストセルファー）
Fruit Punch（用賀 藍）
出演 > アダルトゲーム > 2007年

Xross Scramble（飛鳥 優）
出演 > アダルトゲーム > 2008年

オトメクライシス（飛鳥 優）
出演 > 一般向けゲーム

Lost Passage〜失われた一節〜（2003年、綾小路 育美）
うた

うた、ウタ
歌
唄
詩
楽曲

うた (武満徹) - 武満徹による合唱曲。
人名

阿部詩 - 日本の女子柔道家。
キャラクター名

ウタ - アニメ映画『バブル』の登場人物。
ウタ - アニメ映画『ONE PIECE FILM RED』の登場人物。
ウタ♪ウッキー - NHK紅白歌合戦の公式キャラクターのコンビ。
ジャーヒリーヤ

ジャーヒリーヤ（アラビア語: جَاهِلِيَّة‎, Jāhiliyyah/Jāhilīya(h)）とは、イスラーム以前の時代を指す、イスラームにおける伝統的、宗教的時代区分である。無明時代とも言う。
具体的にはイスラームの預言者ムハンマドによってイスラームが布教される以前の時代を指すが、大体においてはムハンマド布教以前の時期のアラブ社会とその時代を指す。
「ジャーヒリーヤ」とはアラビア語で「無知であること」「知られていない」などを意味する動詞 جَهِلَ（jahila, ジャヒラ）に由来する単語で、
具体的には「預言者ムハンマドによって唯一の神アッラーフの宗教の光明（イスラーム）がもたらされる以前の、多神教・偶像崇拝が信仰され部族間抗争が絶えず、強者が弱者を虐げ嬰児殺害や淫蕩が蔓延する無明の時代」を意味する。
一方で、アラブ的な純朴さや尚武の気風、詩の朗詠などで後代の規範ともされる時代であり、歴史的な出来事や、頻繁に繰り返されていた部族間抗争、あるいはイエメン、シリアなどのアラビア半島の周辺諸地域との紛争についての事績を記憶する過程で形成されて行ったジャーヒリーヤ文学が、初期イスラーム時代、ウマイヤ朝、アッバース朝など後続する時代の文学的精神的風土を形成した時代でもある。
歴史的位置づけ

ジャーヒリーヤ時代は、イスラームが登場する前段階としてその文化的素地を形成していた時代でもあるが、イスラーム時代以降に記録されるようになるジャーヒリーヤ時代のアラブの詩人たちが詩によって残した事績の多くは、おおよそ5世紀半ば以降のものを指すものが多い。
ジャーヒリーヤ時代に関する情報の多くはイスラーム時代以前にアラビア半島の各地で活躍した詩人たちが詠った詩の数々によって知られている。モチーフとなったものは、恋愛や旅、勇敢さや寛大さなどアラブの男らしさを尊ぶムルーワ（ مروءة murū'a, مروة murūwa）について扱ったものや、さらには部族間抗争など、当時のアラブ遊牧民、ベドウィンの価値観を讃美する内容であった。
これらのジャーヒリーヤ詩は後世の創作とする説も根強いが、このようなアラブ詩人たちの広範囲に渡る活躍によって、アラビア半島全体で共通語としてのアラビア語の形成が促され、アラブとしての一体感が強められたと言われている。
後述するラフム朝やガッサーン朝などのアラブ地方王朝の宮廷や部族の根拠地では秀でた詩人の保護に積極的であったため、イスラーム時代に入ってアラビア語による文学が書写され始めると、伝承や詩文などを通じてこれらの王朝の歴史も記録されるようになった。
ジャーヒリーヤ時代の政治情勢

ムハンマドによるイスラーム共同体が確立される以前、アラビア半島には半島全域を統治する政治権力は存在していなかった。半島南西部（現イエメン）ではヒムヤル王国が成立し、早くからユダヤ教やキリスト教が浸透し、紅海対岸に隣接するエチオピアのアクスム王国やエジプト、東ローマ帝国やサーサーン朝との国際的な影響を受けた。
特に6世紀には、ズー＝ヌワース（英語版）がヒムヤル王国の（最後の）王となりユダヤ教を国教として政治的に対立していた国内のキリスト教徒の部族勢力を弾圧したことで、エチオピア軍の侵攻と占領を招いた。さらにエチオピア軍による支配に反抗するイエメンの国内勢力がサーサーン朝の軍を招き入れてこれを排除するなど、支配者の交替がめまぐるしく続いた。
また、ペルシア湾岸やシリア、イラク方面ではキリスト教徒のアラブ部族が多かった。4-6世紀当時アラビア半島で代表的な勢力は、イラク南部のヒーラを拠点としたラフム朝（英語版）、シリア中南部ゴラン高原のジャービヤ（Jabiyah）を拠点としたガッサーン朝（英語版）、そしてアラビア半島中央部のナジュド地方を拠点としたキンダ朝（英語版）などである。
また、半島西部の紅海沿岸地域、ヒジャーズ地方では大小のオアシス都市が紀元前から形成されていたが、メッカやのちのメディナであるヤスリブなどの諸都市は、これらの諸王朝とは同盟関係を結ぶなどして独立しており、都市の内外では独自に部族社会を形成していた。メッカのような部族的紐帯が強い都市や地域では、王のようなものがおらず、メッカではクライシュ族の代表者や長老たちが合議によって政治的な決定行っていた。
アラビア半島は陸路での交易が活発であった。アラブの諸部族はラクダや馬の隊商を組んでシリアやイラク、あるいはエチオピアやエジプトなど周辺諸地域への交易に積極的であり、メッカなどの拠点的な巡礼地では巡礼による多大な収益も得ていた。またヒジャーズ地方のような都市部やイエメンのような耕地が恵まれた地域などでは交易の他にナツメヤシ畑が開拓され、またイエメンでは5世紀頃から銀山開発のためにサーサーン朝からペルシア人の入植があった。そして、アラビア半島は商業で栄え古代から定期市も沢山あった。
アラビア半島東部はディルムン文明が栄えた。
宗教的風土

7世紀頃まで、ヒジャーズ周辺やイエメンなどではユダヤ教やキリスト教を信奉するアラブ人や部族が多数あったが、この時代のアラブ社会では、なおもフバル（英語版）やウッザー、アッラート、マナートに代表されるアラビア神話の偶像崇拝や多神教が一般的であり、部族ごとに信仰する神々の像や祠が営まれ、半島各地に点在していた。
これらの神々の託宣を行うカーヒン（巫者）や占星術師たちも多くおり、アラブの諸部族はこれらの祠や巡礼地を後援し、管理する部族、氏族がいた。さらには聖地への巡礼などではそれらの地域を支配する部族によって経済的・社会的な地位を得ていた。
イスラーム以前のメッカ周辺ではアラブの諸部族でおのおの信仰する神を崇めていた。例えばメッカの場合、イブン・イスハークの『預言者ムハンマド伝（Sīrat al-Rasūl Allāh）』やタバリーの『諸使徒と諸王の歴史』などによると、クライシュ族はカアバ内部の井戸のそばにあったフバル（Hubal）を祀っていたことが知られている。ザムザムの井戸の側にはイサーフ（Isāf）とナーイラ（Nā'ila）という像があり、犠牲を捧げていたという。
ナフラにはクライシュ族とキナーナ族が崇めていたウッザー（al-`Uzzā）が祀られていた。アウス族やハズラジュ族などには海岸部のクダイトの地にマナート（Manāt）があり、サキーフ族にはターイフにアッラート（al-Lāt）を祀っていた。現在の半島北部のジャウフ州にはカルブ族がワッド（Wadd/Wudd）を祀り、イエメンのハムダーン族の一部はハムダーンにヤウーク（Ya`ūq）を祀り、ヒムヤル族の一部もヒムヤルの地にナスル（Nasr）を祀り、という具合に、それぞれに守護する神々がおり、またその祠を管理する部族や氏族がいた。
メッカのカアバは、遠く人類の始祖アーダム（アダム）に由来するとも伝えられているが、イブラーヒーム（アブラハム）が建立し、アラブ族の始祖イスマーイール（イシュマエル）とその子孫によって代々管理されて来た、という伝承を持っていた。伝承によると、ムハンマドの6世の父祖クサイイの時代にメッカの支配権とカアバの管理権をクライシュ族が掌握し、代々クライシュの一門の当主たちが合議によって統治と管理がされて来たという。
特にカアバへの巡礼者の飲食と宿泊所を振る舞うことがクライシュ族の美徳として重んじられていたという。また、ムハンマドの時代にはカアバの建物の中には360個の神の偶像が祀られていたという。カアバの管理はクライシュ族のアッラーフもアラブのパンテオンの一角を占める重要な神であったが、ムハンマドはこれを唯一の神とし、他を神として実在しないものとして排斥したことが、当時のアラブの信仰において大きな特徴であった。
イブン・イスハークなどが記録するイスラームの伝承によれば、イブラーヒームやイスマーイールが礼拝を行っていた時代は偶像は用いられていなかったが、後世になって巡礼によって聖域を敬う気持ちから、聖域の石等を持ち帰りその石などを代わりに巡って崇拝の対象とするようになったため、アラブに偶像崇拝が生じた、という説話が伝えられている。
また、イスマーイールの16世の子孫アムル・ブン・ルアイイが、イスマーイールの宗教を歪め偶像を祀るようになった、という話を預言者ムハンマドがしたというハディースも伝えられている。
また、暦についても、現在のヒジュラ暦は1年を355日とする完全な太陰暦であるが、ジャーヒリーヤ時代は暦調整人ナサア（النسأة al-Nasa'a ）によって閏月を設けるなどして太陽暦との調整が行われていた。巡礼時期の前後に神聖月を設けたり、3年に1度くらいの割合で1年を13ヶ月にしたりする役目を担っており、アラブ社会での地位が高かった。このナサアの制度はムハンマドがイスラームの体制を確立すると廃止された。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > アルマカフ

サバア王国の国家神。モチーフはウシからブドウへと時代とともに変遷し、ディオニソス信仰とのかかわりが指摘される。3世紀ごろより一神教的な性格を持つようになった。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > ワッド

マイーン王国の国家神。ヘビをモチーフとする。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > アンム

カタバーン王国の国家神。ウシをモチーフとする。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > サイーン（サビーン）

ハドラマウト王国の国家神。かつてメソポタミアの月神シンとのかかわりが指摘されていたが、古代南アラビア語音韻学の発展により否定された。ワシをモチーフとする。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > タアラブ

高地諸部族の神。アイベックスをモチーフとする。青銅を用いて人間の右手を象り、それをタアラブに奉献する風習があった。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > アスタル

アイベックスをモチーフとする。サバア王国ではアスタルのための狩猟の儀式が行われた。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > シャムス

「ファナアートの主」。カタバーン王国でシャムスのための狩猟の儀式が行われた。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 南部アラビア半島 > その他

ハウバス、ザート・ヒムヤーム女神、ザート・バアダヌム（バアダン）女神、ザート・バスル女神、ナウサムマイーンのヤシッルのナクラフ、ハルファーン、マタブナティヤーン、ヤダアスムフ、マダフウ、ナブアル、アランヤダアなどの神々の名前が知られている。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > フバル（英語版）

預言者ムハンマドの属したクライシュ族などが信仰し、かつてカアバ神殿の最高神であった神。右手が欠損しており黄金の手で置き換えられているとされる。米国最大のキリスト教宗派である福音派などの団体では、イスラームはフバル信仰が一神教化したものと主張することがある。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > サルム

オアシス都市タイマーの神。翼のある日輪やウシのモチーフとともに名前が刻されることが多く、エジプトのアピス神の影響が認められる。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > シャンガラーとアシマー

シリア起源の女神とされる。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > ズー・ガバート

ディーダーン、リフヤーン両王国で最も信仰された。フライバ、ウンム・ダラジュ山、ダナムに神殿があり聖域とされた。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > アッラート、アル・ウッザー、マナート

ナバテア人やディーダーン、リフヤーンの人々など、アラブの間で広く信仰された三女神。メッカでは『アッラーの3人の娘』と呼ばれた。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > ドゥシャラ

「シャラ山のお方」の意。ナバテア人の主神。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > クトゥバー、カウム

ナバテア人独自の神。ヘレニズムの影響により、クトゥバーはヘルメス/メルクリウス、カウムはアレス/マルスと同一視されるようになった。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 北西アラビア半島 > カーヒル

カルヤト・アルファーウで信仰された神。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 砂漠の交易路上の碑文に見られる神々 > サマウ

南アラビアのジャウフ地方で盛んに信仰されたズー・サマーウィーと同一の神である可能性がある。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 砂漠の交易路上の碑文に見られる神々 > サアド

『偶像の書』によると、ジュッダとその近辺の神。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 砂漠の交易路上の碑文に見られる神々 > ヤグース

『偶像の書』によると、北アラブ系のマズヒジュ族と、アスィール地方高地の町ジュラシュで信仰されていた。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 砂漠の交易路上の碑文に見られる神々 > その他

北アラビアの王ハザイルがアッシリア王エサルハドンに征服された際、アスタルサマイン（天のアスタル？=アスタルサム）、ダイ、ヌハイ、ルルダイウ（＝ルダー？）、アビリッル、アタルクルマという神々の像に対し、アッシリアの神アッシュールを賛美する碑文が刻まれた。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 唯一神

アラビア半島において、多神教信仰が盛んであったのは4世紀までであり、5世紀以降の考古学的遺物のほぼすべてを一神教のものが占めている。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 唯一神 > 「天の主」

エホバやアッラーとは別系統の唯一神。
パルミラの主神バアルシャミン、ズー・サマーウィー、アッラーはいずれも複数形の『天』で形容されるが、この神は単数形の『天』である。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 唯一神 > 「ユダヤ教徒の主（エホバ）」

ユダヤ教においては神の名をみだりに呼ぶことが避けられたが、他の神との識別のため、信者自身が「ユダヤ教徒の主」と呼ぶこともあった。「主」が現在のアッラーの９９の美名のひとつ「ラフマナーン /ラフマーン（慈悲深きお方）」で呼称されていたことなど、ユダヤ教がイスラーム（アッラー信仰）に習合された痕跡が残されている。
ジャーヒリーヤ時代のアラビア半島の神々 > 唯一神 > アッラー

アッラーは預言者ムハンマドにより創出された神ではなく、「啓示」以前よりアッラー信仰が存在していたことが碑文に残されている。またムハンマド自身やその父アブドゥッラー（「アッラーの僕」の意）もその信者の一人であったことがクルアーンに示されている。4世紀にはすでにユダヤ教やキリスト教も深く浸透しており、ムハンマドの親族にもキリスト教徒がいた。
「現代のジャーヒリーヤ」・ジャーヒリーヤ論

ムスリム同胞団のイスラム原理主義活動家サイイド・クトゥブは、1964年に出版された著書「道標」（en）の中で「ジャーヒリーヤ論」を展開している。
この中で、彼は当時の世界を「真のイスラーム社会」と「ジャーヒリーヤ社会」に区分し、前者を「信仰、法律、儀礼がイスラーム法への完全な隷属関係にある社会」、後者を「共産主義社会（ソ連、中国など）、異教社会（日本、インドなど）、ユダヤ教・キリスト教社会（欧米、イスラエルなど）、およびイスラームを自称する（実は専制支配の）社会」と述べた。
「自称イスラーム社会」については、当時のエジプト政府を念頭に置いたものと見られるが、同書は「イスラーム社会以外の社会は、すべてジャーヒリーヤ社会である」と指摘している。この考え方に従えば、民主主義国はもちろんムスリムが国民の多くをしめる国やイスラーム共和国であっても、イスラーム法を完全に施行していない社会はすべてジャーヒリーヤ社会であり、つまり全世界はジャーヒリーヤに覆われていることになる。この理論はアブル・アラー・マウドゥーディー（en）の影響を受けたものであった。 このジャーヒリーヤ論は当然のごとくエジプト当局から警戒され、またシャリーアの権威たるアル＝アズハル大学からも非難を受けた。
ジハード団のムハンマド･ファラジュ（英語版）はジャーヒリーヤ論をさらに押し進め、パンフレット" الفريضة الغائبة "（英語: neglected obligation）で"Islamic-fascism"と呼ばれる理論を展開し、その後多くのイスラム過激派（原理主義）に受けつがれ、これら原理主義過激派を理論面で支える柱の一つになった。
565年の勢力図
XBTC (航空機)

XBTC / XA-40
飛行するXBTC-2 "Model B" 31402号機
(1946年撮影)
用途：急降下爆撃機、雷撃機
分類：艦上攻撃機
製造者：カーチス・ライト社
運用者： アメリカ海軍（予定）
初飛行：1945年1月（XBTC-2）
生産数：2機
退役：1947年（計画中止）
運用状況：未就役
サブタイプ：XBT2C
表示
XBTC（Curtiss-Wright XBTC ）は、第二次世界大戦中にカーチス・ライト社がアメリカ海軍向けに開発した試作艦上攻撃機。
社内名称はCW-96（モデル96）。アメリカ陸軍航空軍でもXA-40計画として提案しようとしたが、これ以上の攻撃機は不要として発注前にとりやめた。
設計

XBTC-1（CW-96）は、二重反転式プロペラを備えた2,200馬力（1,641kW）のR-3350エンジンを搭載し、引き込み式主脚を装備した低翼単葉機で、3,000馬力（2,237kW）のプラット・アンド・ウィトニーXR-4360-8Aエンジンを搭載し、2重反転プロペラを採用していた。
開発

1943年、アメリカ海軍は艦上機の爆撃機と攻撃機の一本化を図り、次期主力雷撃機計画兼急降下爆撃機計画を出した。これに、マーチン社はXBTM-1、ダグラス社はXBT2D-1、カイザー・フリートウィングス社はXBTK-1、そしてカーチス・ライト社はXBTC-1を提出して応えた。XBTCはエンジンパワーと武器の搭載能力から来る第1級の実力と評価されたが、BTM-1（後のAM モーラー）とXBTD-1（後のA-1 スカイレイダー）が選定された。その時点で既にXBTCの製造準備は完了していた為試験は続けられた。2機のXBTC-2が完成していたが、それぞれ翼の形状は計画から変更された。「Model A」は主翼を標準的なテーパー翼とし、フラップが装備された。「Model B」は主翼を後退翼とし後縁と後退角最先端が直線で形成され、二重のフラップ翼を特徴としていた。
2機の試作機は1946年にメリーランド州パタクセント・リバー海軍航空基地内の海軍航空センターに引き渡された。試験は順調に行われていたが、1947年2月に1機目が墜落、1947年8月に2機目が墜落して両型とも失われたことによりXBTCは開発中止となった。
XBTC-2 "Model A" テーパー翼タイプ
XBTC-2 "Model B" 後退翼タイプ
諸元

| 機体名 | XBTC-1 | XBTC-1 | XBTC-1 |
| --- | --- | --- | --- |
全長: 37ft 2in (11.33m)
全幅: 48ft (14.63m)
全高: 17ft (5.18m)
翼面積: 395ft2 (36.7m2)
プロペラ: ブレード4枚 直径13ft 2in (4.01m)
エンジン: Wright R-3350-8 (2,300Bhp) ×1
空虚重量: 10,726lbs (4,865kg)
| ミッション | BOMBER(1) | BOMBER(2) | TORPEDO |
| 離陸重量 | 16,708lbs (7,579kg) | 17,234lbs (7,817kg) | 16,729lbs (7,588kg) |
| 戦闘重量 | 15,602lbs (7,077kg) | 17,234lbs (7,817kg) | 16,729lbs (7,588kg) |
| 搭載燃料 | 離陸重量：510gal (1,931ℓ)   戦闘重量：360gal (1,363ℓ) | 離陸重量：360gal (1,363ℓ)   戦闘重量：360gal (1,363ℓ) | 離陸重量：360gal (1,363ℓ)   戦闘重量：360gal (1,363ℓ) |
| 携行装備 | 1,000lbs爆弾×1 | 1,600lbs爆弾×1 + 500lbs爆弾×2 | Mk.13魚雷×1 |
| 最高速度 | 360mph/15,500ft (579km/h 高度4,724m) | 334mph/15,500ft (538km/h 高度4,724m) | 335mph/15,500ft (539km/h 高度4,724m) |
| 上昇能力 | 1,960ft/m (9.96m/s) | 1,640ft/m (8.33m/s) | 1,720ft/m (8.74m/s) |
| 実用上昇限度 | 28,400ft (8,656m) | 26,700ft (8,138m) | 26,200ft (7,986m) |
| 航続距離 | 1,935mile (3,114km) | 1,320mile (2,124km) | 1,365mile (2,197km) |
武装: AN-M3 20mm機関砲×4 (弾数計800発)
外部兵装: 爆弾槽・胴体下：1,600/1,000/500lbs爆弾×1、650/325lbs爆雷×1、Mk.13/15機雷×1、Mk.13魚雷×1   翼下：500lbs爆弾×2、650/325lbs爆雷×2

XBTC-2 "Model A" 三面図
XBTC-2 "Model B"の三面図
999 MUSICAL EXPRESS

『999 MUSICAL EXPRESS』（スリーナインミュージカルエクスプレス）は、日本のレゲエグループFIRE BALLの4枚目のスタジオ・アルバムである。2005年6月8日発売。発売元はEMIミュージック・ジャパン
収録曲

Intro(1:49)
ナレーション：肝付兼太
999rulaz(3:30)
作詞：FIRE BALL、作曲：FIRE BALL・Sami-T
キットヒット～踊るカルマン～(3:41)
作詞・作曲：FIRE BALL
亜熱帯ゾーン(3:29)
作詞・作曲：FIRE BALL
Strive～F.B.T.O.K.～(3:20)
作詞・作曲：FIRE BALL・T.O.K.
Stop Top Train～もうここにゃ二度と戻らない～(4:19)
作詞・作曲：FIRE BALL・Peter Tosh
Walea(4:45)
かるくフィクション(3:40)
作詞：H.Lee・S.Hayama、作曲：H.Lee・S.Hayama・Y.Vazquez
Make It Fire Burn～炎のワタさんRemix～(3:44)
作詞：FIRE BALL、作曲：FIRE BALL・Guan Chai
戦車(3:19)
作詞：FIRE BALL、作曲：FIRE BALL・JUNGLE ROOTS
のりこめ仲間達(2:57)
作詞・作曲：FIRE BALL
Entertainment(3:15)
作詞・作曲：FIRE BALL
Incredible7+1(5:31)
作詞・作曲：FIRE BALL
Naff Respect～Birch Rimix～(1:06)
作詞：FIRE BALL、作曲：FIRE BALL・Sami-T・Mori Syunya
With You All The Way
作詞：FIRE BALL、作曲：FIRE BALL・JUNGLE ROOTS
Outro
ナレーション：肝付兼太
Truth In Fantasy

Truth In Fantasy (トゥルース・イン・ファンタジー)は新紀元社より発行されているファンタジー解説書のシリーズ。ファンタジーの分野でモティーフとされる様々な題材を実在の神話・伝承・歴史などからピックアップしたダイジェスト版資料。巻末には参考文献の一覧も備えられている。1988年より発行が開始され、現在まで80冊以上が発売されている。
日本のロールプレイングゲームの黎明期ではファンタジーゲームに出てくるガジェット（モンスター、武器など）の背景がほとんどが知られていなかったため、同社のファンタジー書籍が全国のゲーマーのファンタジーへの理解を大いに助けることとなった。初期はライター集団怪兵隊による共著。全てA5判ソフトカバーの体裁で統一されていたが、2011年より一部が文庫化され安価になった。
Truth In Fantasyシリーズ

『幻想世界の住人たち』健部伸明、1988.10
『幻の戦士たち』市川定春、1988.12
『魔術師の饗宴』山北篤、1989.3
『幻想世界の住人たち〈2〉』健部伸明、1989.5
『幻想都市物語〈中世編〉』醍醐嘉美、1989.9
『虚空の神々』健部伸明、1990.4
『幻想世界の住人たち〈3〉中国編』篠田耕一、1989.12
『武勲の刃(やいば)』市川定春、1989.12
『幻想世界の住人たち〈4〉日本編』多田克己、1990.12
『タオ(道教)の神々』真野隆也、1991.4
『インド曼陀羅大陸―神々・魔族・半身・精霊』蔡丈夫、1991.11
『英雄列伝』鏡たか子、1992.1
『武器と防具〈中国編〉』篠田耕一、1992.5
『魔術への旅』真野隆也、1993.4
『武器と防具〈日本編〉』戸田藤成、1994.3
『ギリシア神話 神・英雄録』草野巧、1995.1
『天使』真野隆也、1995.2
『堕天使―悪魔たちのプロフィール』真野隆也、1995.7
『占術―命・卜・相』占術隊、1995.10
『武器と防具 (西洋編)』市川定春、1995.10
『地獄』草野巧、1995.12
『楽園―追想の彼方へ』真野隆也、1996.8
『覇者の戦術―戦場の天才たち』中里融司、1996.11
『召喚師―陰陽師からデビルサマナーまで』大林憲司、1997.4
『封神演義―英雄・仙人・妖怪たちのプロフィール』遙遠志、1997.7
『黙示録―人と神との出会い』真野隆也、1997.9
『世紀末―神々の終末文書』草野巧、1997.9
『中世騎士物語』須田武郎、1997.10、文庫2012.2
『幕末維新―新撰組・勤皇志士・佐幕藩士たちのプロフィール』幕末研究会、1997.11
『聖剣伝説』佐藤俊之、1997.12
『八百万の神々―日本の神霊たちのプロフィール』戸部民夫、1997.12
『ヴァンパイア―吸血鬼伝説の系譜』森野たくみ、1997.12
『守護聖人―聖なる加護と聖人カレンダー』真野隆也、1997.12
『モンスター退治―魔物を倒した英雄たち』司史生・伊豆平成、1998.3
『女神』高平鳴海、1998.5
『聖書人名録―旧約・新約の物語別人物ガイド』草野巧、1998.6
『イスラム幻想世界―怪物・英雄・魔術の物語』桂令夫、1998.6
『帝王列記 西洋編』磯田暁生、1998.8
『聖剣伝説〈2〉』佐藤俊之、1998.10
『予言者』高平鳴海、1998.10
『古代遺跡』森野たくみ・松代守弘、1998.11
『日本の神々―多彩な民俗神たち』戸部民夫、1998.11
『三国志人物事典』小出文彦、1999.1
『星空の神々―全天88星座の神話・伝承』長島晶裕、1999.3
『剣豪―剣一筋に生きたアウトローたち』草野巧、1999.3
『甦る秘宝』稲葉義明、1999.7
『鬼』高平鳴海、1999.8
『妖精』草野巧、1999.12
『封神演義〈2〉太公望の兵法書』遙遠志、2000.3
『魔法・魔術』山北篤、2000.5
『水滸伝―108星のプロフィール』草野巧、2000.9
『密教曼荼羅―如来・菩薩・明王・天』久保田悠羅、2000.10
『コスチューム―中世衣裳カタログ』田中天、2001.4
『神秘の道具 日本編』戸部民夫、2001.5
『拷問の歴史』高平鳴海、2001.8
『ドラゴン』久保田悠羅、2002.5
『魔法の薬―マジックポーション』秦野啓、2002.9
『アーサー王』佐藤俊之、2002.11
『剣の乙女―戦場を駆け抜けた女戦士』稲葉義明、2003.6
『城』池上正太、2003.8
『大航海時代』森村宗冬、2003.8
『日本神話―神々の壮麗なるドラマ』戸部民夫、2003.10
『パワーストーン―宝石の伝説と魔法の力』草野巧、2003.10
『エジプトの神々』池上正太、2004.4
『花の神話』秦寛博、2004.8
『名刀伝説』牧秀彦、2004.10
『100人の魔法使い』久保田悠羅、2004.12
『秘密結社』秦野啓、2005.4
『マヤ・アステカの神々』土方美雄、2005.9
『プリンセス』稲葉義明、2005.10
『超古代文明』朱鷺田祐介、2005.11
『吟遊詩人』上尾信也、2006.8
『海の神話』朱鷺田祐介、2006.11
『オリエントの神々』池上正太、2006.12
『アンデッド』久保田悠羅、2007.4
『海賊』森村宗冬、2007.4
『西遊記―キャラクターファイル』三猿舎、2007.9
『騎士団』須田武郎、2007.9
『武器と防具 幕末編』幕末軍事史研究会、2008.3
『アーチャー―名射手の伝説と弓矢の歴史』森村宗冬、2008.9
『ヒーリング―癒しの伝説と神秘の技法』草野巧、2009.8
『幻想生物 西洋編』山北篤、2010.10
『太陽と月の伝説』森村宗冬、2010.11
『海戦』世界戦史研究会、2011.2
『ケルト神話』池上正太、2011.3
『ゴーストハンター―エクソシストから修験者まで』三猿舎、2011.4
『樹木の伝説』秦寛博、2011.7
『酒の伝説』朱鷺田祐介、2012.5
『猫の神話』池上正太、2013.11
Truth In Fantasyシリーズ文庫版

『幻想世界の住人たち』健部伸明、2011.8
『幻の戦士たち』市川定春、2011.8
『魔術師の饗宴』山北篤、2011.8
『幻想世界の住人たち〈2〉』健部伸明、2011.10
『天使』真野隆也、2011.10
『幻想世界の住人たち〈3〉中国編』篠田耕一、2011.12
『占術―命・卜・相』占術隊、2011.12
『幻想世界の住人たち〈4〉日本編』多田克己、2012.2
『中世騎士物語』須田武郎、2012.2
『武勲の刃(やいば)』市川定春、2012.4
『タオ(道教)の神々』真野隆也、2012.4
『ヴァンパイア―吸血鬼伝説の系譜』森野たくみ、2012.6
『星空の神々―全天88星座の神話・伝承』長島晶裕、2012.6
『魔術への旅』真野隆也、2012.8
『地獄』草野巧、2012.8
『インド曼陀羅大陸―神々・魔族・半身・精霊』蔡丈夫、2012.10
『花の神話』秦寛博、2012.12
『英雄列伝』鏡たか子、2013.2
『魔法・魔術』山北篤、2013.2
『神秘の道具 日本編』戸部民夫、2013.4
『剣豪―剣一筋に生きたアウトローたち』草野巧、2013.6
『イスラム幻想世界―怪物・英雄・魔術の物語』桂令夫、2013.9
『大航海時代』森村宗冬、2013.9
『覇者の戦術―戦場の天才たち』中里融司、2013.11
『武器と防具 (西洋編)』市川定春、2014.1
『武器屋』Truth In Fantasy編集部、2014.5
『モンスター退治―魔物を倒した英雄たち』司史生・伊豆平成、2014.5
『ギリシア神話 神・英雄録』草野巧、2014.11
『パワーストーン―宝石の伝説と魔法の力』草野巧、2014.11
Truth In Fantasy事典シリーズ

『武器事典』山北篤(監修)、1996.12
『幻想動物事典』草野巧、1997.4
『魔法事典』山北篤(監修)、1998.6
『西洋神名事典』山北篤(監修)、1999.11
『悪魔事典』山北篤・佐藤俊之(監修)、2000.12
『魔導具事典』山北篤(監修)、2001.12
『東洋神名事典』山北篤(監修)、2002.12
『幻想地名事典』山北篤(監修)、2006.8
『幻想図書事典』山北篤(監修)、2008.9
番外

『妖精―幻想世界への旅』シブヤユウジ、1992.12
『ファンタジー・サバイバル・ブック』いするぎりょうこ、1994.10
Resonancia

『Resonancia』(レソナンシア)は、日本の歌手中森明菜の20枚目のスタジオ・アルバム。このアルバムは2002年5月22日にキティMMEよりリリースされた (CD: UMCK-1111)。
背景

『Resonancia』は、中森が2002年にキティMMEに移籍してから初となるスタジオ・アルバムで、この年2枚目のアルバム作品である。スタジオ・アルバムとしては、1999年12月発表の前作『will』からおよそ2年6か月ぶりとなる2002年5月22日にCD (UMCK-1111)でリリースされた。2005年7月1日には、moraにてデジタル・ダウンロードでリリースされた。"Resonancia"とはスペイン語で「響き」の意味をもつ。このアルバムのディスクジャケットで中森はセミヌードを披露しており、撮影には8時間も要したという。このアルバムの基本コンセプトは、「動」の美を表現するというもので、このジャケットについては「情熱の赤」を表したものだという。本作のサウンド構成は、ラテンの特性を持ったR&Bである。音楽プロデューサーには、シングル「It's brand new day」、「The Heat 〜musica fiesta〜」に引き続いてURUを迎えた。レコーディングは、BE-BORN STUDIO、SUNRISE STUDIO TOWER SIDE、SOUND ATELIER、大韓民国のSANGMIND STUDIO、ユニバーサルレコーディングスタジオで行われた。2曲目の「Eyes on you」では、平井堅がバックコーラスとして参加している。本作の作詞名義にある"Miran:Miran"とは中森のペンネームで、本人作詞の際、これまでペンネームを使用してこなかったが、本作でこのペンネームを使用し作詞、次作『I hope so』では中森名義で作詞をしていたが、2006年のスタジオ・アルバム『DESTINATION』以降"Miran:Miran"名義で作詞している。
本作のレコーディングについて中森は、「今回は一曲平均20回ずつくらい歌いました。こういう歌い方があるんじゃない？ああも歌えるんじゃない？ってあれこれ、みんなでやり合って。」と述べ、さらに、「かすれ声が必要と思うなら、体をねじったり、そらせたり、びっくりするほど色んな体勢で歌っているんです。」と振り返っている。
本作リリース後の2002年5月27日より、本作を引っ提げての全国コンサート・ツアーMUSICA FIESTA TOUR 2002を開催した。また、同年7月10日に発売されたビデオ・クリップ集『Apasionado』にて、本作収録曲「missed U」のミュージック・ビデオが収録された。
シングル

本作からは「It's brand new day」と「The Heat 〜musica fiesta〜」のシングルがリリースされた。「It's brand new day」は、インディーズレーベル@easeより、2001年5月31日に音楽配信で先行発売後、CDリリースされた楽曲で、本作にはプロデューサーのURUによる"URU Latin Mix"としてアルバム・バージョンで収録され、12曲目に配置された。続いて「The Heat 〜musica fiesta〜」が2002年5月2日に発売された。この楽曲は、TBS系『ワンダフル』5月度エンディング・テーマである。この楽曲も本作ではアルバム・バージョンで収録され、4曲目に配置された。また、このシングルのカップリング曲として収録された「Siesta 〜恋のままで〜」は、本作では11曲目に配置され、インストのみのバージョンで「Siesta 〔Interude〕」として収録された。
批評

本作について『CDジャーナル』は「これまでサビの超音波発声が強烈な分、余計に低音が聴きとりづらかったが、今作は発声が明確なのにセクシーさアップで新たな魅力満載。」と批評している。
チャート成績

『Resonancia』は、オリコン週間アルバムチャートの2002年6月3日付で、最高順位15位を記録した。同チャートには、計4週に渡ってランクインしている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Carnaval」 | Adya | JUSTIN | JUSTIN | 3:42 |
| 2. | 「Eyes on you」 | Adya | URU | URU | 4:32 |
| 3. | 「Carmesi」 | Adya | URU | URU | 4:35 |
| 4. | 「The Heat 〜musica fiesta〜 (album version)」 | Adya | URU | URU | 4:54 |
| 5. | 「missed U」 | SHE | 243 | 243 / URU | 4:26 |
| 6. | 「Resonancia (Interlude)」 |   | URU |   | 0:46 |
| 7. | 「風と太陽」 | SERIKO NATSUNO （夏野芹子） | URU | URU | 4:11 |
| 8. | 「ibiza」 | K-CO | URU | URU | 4:49 |
| 9. | 「Deseo」 | Miran:Miran / Mr.Blistah | URU | URU | 4:39 |
| 10. | 「Lost words」 | Adya | JUSTIN | URU / JUSTIN | 5:24 |
| 11. | 「Siesta (Interlude)」 |   | JUSTIN |   | 0:27 |
| 12. | 「It's brand new day (URU Latin Mix)」 | Adya | Adya | URU | 5:00 |
| 13. | 「Bonita terra」 | Adya | URU | URU | 5:35 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 53:07 |
クレジット

『Resonancia』のライナー・ノーツより
| --- | --- |
 SAM LEE：アコースティック・ギター (M-1)  Adya：バックグラウンド・ヴォーカルズ (M-1-4、8、10、12)  中森明菜：バックグラウンド・ヴォーカルズ (M-1-5、8-10、12)  JUSTIN：オール・プログラミング (M-1)  稲葉なるひ (Long run music)：エレクトリック・ギター (M-2)、アコースティック・ギター (M-10、12)  URU：オール・プログラミング (M-2-5、7-10、12-13)、リミックス (M-12)  YOSHITETSU ITO：スパニッシュ・ギター (M-3、7)  桑山哲也：アコーディオン (M-3)  石川智：パーカッション (M-3)  PATRICK (X-LARGE)：ラップ (M-4)  JEROME (X-LARGE)：ラップ (M-4)  YOKAN：ホーン・セクション (M-4)  :  YOSHI：バックグラウンド ヴォーカルズ (M-5)  弦一徹ストリングス：ストリングス (M-7、13)  弦一徹：ストリングス・アレンジ (M-7)  BACCHUS Horn Section：ホーン・セクション (M-8)  MASANORI SUZUKI：トランペット (M-8)  SIRO SASAKI：トランペット (M-8)  JUN USUBA：テノール・サキソフォン (M-8)  SHOJI HARUNA：バリトン・サキソフォン (M-8)  SATOSHI SANO：トロンボーン & ホーン・アレンジメント (M-8)  Mr.Blistah：ラップ (M-9)  K-CO：バックグラウンド・ヴォーカルズ (M-9)  SHUNJI TAKENAKA：アコースティック・ギター (M-13)  NORIPPE：ストリングス・アレンジメント (M-13)  
| --- | --- |
 プロデュース：URU (D4P Music Entertainment)  Recorded at BE BORN STUDIO (M-1-5、7-10、12)、SUNRISE STUDIO TOWER SIDE (M-2、7-8、13)、SANGMIND STUDIO (KOREA) (M-4)、UNIVERSAL RECORDING STUDIOS (M-8)、SOUND ATELIER (M-9-10)  Recorded by 稲葉なるひ (Long run music) (M-1-5、12)、松本靖雄 (ZeeQ) (M-2、7-8、13)、Kim Jin Kyong (Sangmind Music World) (M-4)、稲葉なるひ (Long run music) (M-7-10、13)、MITSUYASU KANEKO (M-9-10)  Korean coordinated by Kim Sung Wook（Bremen Entertainment）(M-1、10)、Sangmind Music World (M-4)  Mixed at BE BORN STUDIO (M-1-5、12-13)、SANGMIND STUDIO (KOREA) (M-4)、SUNRISE STUDIO TOWER SIDE (M-7-8)、SOUND ATELIER (M-9-10)  Mixed by 稲葉なるひ (Long run music) (M-1-5、12)、松本靖雄 (ZeeQ) (M-7-8、13)、Kim Jin Kyong (Sangmind Music World) (M-4)、MITSUYASU KANEKO (M-9-10)  アシスタント・エンジニア：MASAHO TAKEDA (SUNRISE MUSIC INC.) (M-2、7-8、13)、SHINICHI TOKUMO (F.B. Communications Inc.) (M-9-10)  ラップ・コーディネート：SADAM (M-9)  Mastered at SONY MUSIC STUDIOS MASTERING ROOM  Mastered by MITSUKAZU TANAKA (ソニー・ミュージックエンタテインメント)  コ・プロデュース：森淳一（キティMME）、鈴木順 (Halftone Music & Systems)  A&Rチーフ：藤倉尚（キティMME）  プロモーション・チーフ：MASAYUKI DANNOURA、大原浩（キティMME）  :  セールス・プロモーション：TAKASHI KIMOTO、YOSHINORI IIZUKA、KENJI GOTO、古屋廣人、寺舘京子、CHIHO YOSHIDA (UNIVERSAL MUSIC K.K.)  デザイン・コーディネーション：宮本仁美 (UNIVERSAL MUSIC K.K.)  フォトグラファー：塚田和徳  ヘア&メイクアップ・アーティスト：中森明菜、MAKOTO SAITO  スタイリスト：濱田由美  トータル・グラフィックス・デザイン：MD FACTORY INC.  プロデューサー：YUJI ITO  アート・コーディネーター：小林純  アート・ディレクター：中島裕次  デザイナー：NAOMI YAMATO  アシスタント・デザイナー：ITSUKA  スーパーヴァイザーズ：ATSUSHI KITAMURA (UNIVERSAL MUSIC K.K.)、高橋良一（キティMME）  エグゼクティヴ・プロデューサー：寺林晁 (キティMME)  エグゼクティヴ・プロデューサー & ディレクター：門村崇志 (FAITH INC.)  スペシャル・サンクス：内野二朗、小倉禎子、茅根浩康 (ピンナップス・アーティスト)、YOSHINARI OTAKI (ピンナップス・アーティスト)、TOMOAKI IIZUAK (ピンナップス・アーティスト)、TETSUYA UCHIKAWA (MIKA)、JADE、JEFFREY、CRAWFORD、SCOTT NOVOSEL、Sangmind music world、X-LARGE、Jang Bo Young  平井堅 appears by the courtesy of Defstar Records Inc.  桑山哲也 appears by the courtesy of BMG FUNHOUSE, INC.  YOSHI appears by the courtesy of TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS CO., LTD.
リリース履歴

| 発売日 | レーベル | 規格 | 品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002年5月22日 | キティMME | CD | UMCK-1111 |  |
| 2017年5月3日 | キティMME | UHQCD | UPCH-7265 | 限定盤 |
| 2023年5月31日 | キティMME | CD | UPCY-7839 | スペシャルプライス再発盤 |
| 2023年12月13日 | キティMME | LP | UPJY-9348 | 初アナログLP化、限定盤 |
ATA

ATA
Averaged t-matrix Approximation（バンド計算の一手法）
Advanced Technology Attachment - パソコンとハードディスク等を接続するインターフェイス
Analog Telephony Adapter - 普通の電話をIP電話として使うためのアダプタ
南極のISO 3166-1国名コード。“南極”を意味する「Antarctica」より。
ATA航空 - アメリカの航空会社
Advanced Tactical Aircraft - アメリカ海軍が1980年代後半に開発した先進技術攻撃機（計画）。A-12 アヴェンジャーII として制式化されたが1991年に計画中止。
テクノエイド協会（Association for Technical Aids）
自動車のナンバープレートで、国際ナンバーにつけられる地名のひとつ。日本の地名の「秋田（AkiTa）」にあたる。
エリア・ツーリズム・エージェンシー（Area Tourism Agency）
アレン・テレスコープ・アレイ (Allen Telescope Array) - アメリカにある電波望遠鏡
アミトロール (aminotriazole)
米国テコンドー協会 (American Taekwondo Association) - 1969年に設立されたアメリカのテコンドー団体。
航空輸送予備隊(Air Transport Auxiliary) - 1940年から1945年にかけて活動したイギリス空軍の航空機の輸送部隊。予備輸送部隊、航空輸送補助隊とも。