stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
安倍北夫
共編著

『教育心理学』外林大作共編 誠信書房 1956 心理学叢書
『心のはたらき』瀬谷正敏共著 相良守次編 大日本図書 1968 心理学入門講座 新版
『都市災害の科学 市民のライフラインを守る』秋元律郎共編 1982 有斐閣選書
『教育心理学入門』古谷妙子共編著 ブレーン出版 1985
翻訳

アレン・H.バートン『災害の行動科学』監訳 学陽書房 1974
Gilbert F.White, J.Eugene Haas 編著『自然災害への挑戦 研究の現状と展望』中野尊正共監訳 ブレーン出版 1980
論文

「記憶痕跡変容の法則 上下」 『心理学研究』 第21巻 1号 - 2号 1951
「精神薄弱児における再生・再認の機制」 『児童心理と精神衛生』 第2巻 4号 1952
八重島健二と共著「痕跡安定化傾向の量的把握」 『千輪浩先生還暦記念論文集 最近心理学の諸問題』 東京大学・同記念事業委員会発行 1952
「記憶の発達」 『現代教育心理学大系 4. 人間における諸機能の発達』 中山書店 1958
「心理的価値の構造分析」 『千輪浩先生古稀記念 心理学論集』 誠信書房 1965
「都市青少年の適応」 『年報社会心理学』 第13号 1972
「群衆行動のメカニズム」「危機的場面の行動」 『講座社会心理学 2. 集団行動』 東京大学出版会 1978
「予知情報のアセスメント-”川崎直下型地震”予知について」 『東京外国語大学論集』 29 1978
「災害」 望月衛ほか編 『環境心理学』 朝倉書店 1979
「情報パニックの心理」 『言語生活』 第338号 1980
「災害時の避難行動に関するモデル実験」 『東京外国語大学論集』 30 1980
「災害時の社会的混乱-パニックの規定因」 『東京外国語大学80周年記念論集』 1981
「災害時の避難行動を決定する人間的要因の分析-デパートでの避難をモデルとして」 『東京外国語大学論集』 31 1981
「確率的判断とその熟成-降雨確率予報とそれへの対応」 『東京外国語大学論集』 32 1982
「警戒宣言の対応とパニックポテンシャル」 『年報社会心理学』 第24号 1983
「集団行動」 大橋正夫ほか編 『現代社会心理学』 朝倉書店 1984
「確率情報とそれへの対応-日本語表現と災害の生起確率」 『東京外国語大学論集』 33 1983
「危機対応とパーソナリティ-リスクテーキングとその主体的要因」 『東京外国語大学論集』 34 1984
「災害下位文化と警報伝達」 早稲田大学社会科学研究所 『社会科学討究』 31 1985
"A psychological analysis of the evacuation behavior at the great Sakata fire",  International Journal of Mass Emergencies and Disaster, Vol. 3, No. 1,1985
参考

デジタル版日本人名大事典
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本
KAIDA

KAIDA, Kaida
KAIDA
韓国輸入自動車協会（英語版） (Korea Automobile Importers & Distributors Association)
Kaida
人名
甲斐田　（甲斐田聡美ほか)
貝田　(貝田由里子ほか)
海田　(海田庄吾ほか）
地名
福島県伊達郡国見町大字貝田字
同地にある駅(貝田駅)
カタリナ・ファン・ヘメッセン

| カタリナ・ファン・ヘメッセン Catharina van Hemessen |
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 自画像 (1548) バーゼル市立美術館蔵
生誕:  1527年か1528年 アントウェルペン
死没:  1565年以降
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カタリナ・ファン・ヘメッセン（Catharina van Hemessen、名はCaterina とも、1527年か1528年の生まれ、1565年以降に死去）はフランドルの画家である。署名があり、確実に作者が同定できる作品が残っている最初のフランドルの女性画家とされる。1540年代末から、1550年代に一連の主に女性を描いた肖像画と少数の宗教画が残されている。
略歴

カタリナ・ファン・ヘメッセンの生涯に関する情報は、父親の画家のヤン・サンデルス・ファン・ヘメッセンや結婚した音楽家のChristian de Morienの記録や彼女の作品から推定されている。アントウェルペンの有力な画家、ヤン・サンデルス・ファン・ヘメッセンの娘に生まれた。父親から絵を学んだと考えられている。1548年の日付のある自画像が残っていて、その時の年齢が20歳であったという記録から生年は推定されている。画家として評判になり。アントウェルペンの聖ルカ組合に加入が認められ、弟子を取ることも許された。
1554年にカール5世の妹で、ネーデルラント17州の総督を務めたマリア・フォン・エスターライヒの宮廷オルガン演奏家で、アントウェルペンの聖母大聖堂のオルガニストでもあったChristian de Morienと結婚した。カタリナもマリア・フォン・エスターライヒの女官として働き、1556年にマリア・フォン・エスターライヒがスペインに移ると、夫とともにスペインに移り、1558年にマリア・フォン・エスターライヒが亡くなった後、アントウェルペンに戻った。1561年に夫が、ヒエロニムス・ボスも加わっていた、スヘルトーヘンボスの「聖なる聖母の兄弟団(Illustre Lieve Vrouwe Broederschap)」のためのオルガニストといて働き始め、1565年に夫とスヘルトーヘンボスに移った後の記録は残っていない。
カタリナ・ファン・ヘメッセンは肖像画と少数の宗教画を描き、作品はアムステルダム国立美術館やロンドンナショナル・ギャラリー、エルミタージュ美術館に収蔵されている。
作品

聖ヴェロニカに出会うキリスト
ヴァージナルを弾く少女
男性像(1552)
婦人像(c.1548)
Diary (miccieの曲)

「Diary」（ダイアリー）は、miccieのデジタル・ダウンロードシングル。2015年12月23日に日本クラウンよりリリース。
解説

miccieのメジャーデビューシングルで、日本クラウンよりリリース。
本作は、miccieがバックコーラスを務める浜崎あゆみが7月5日に行ったライブ『ayumi hamasaki ARENA TOUR 2015 A Cirque de Minuit 〜真夜中のサーカス〜 The FINAL』にて初めて披露された。同曲は、CREA（浜崎あゆみの別名義）が作詞し、同じく浜崎のバックコーラスを務めるティム・ウェラードが作曲を手掛けた。
収録曲

Diary [4:29]
words : CREA / composition : Timothy Wellard
EVD

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: この項目では、光学記憶媒体について説明しています。エボラウイルス病については「エボラウイルス病」をご覧ください。
| Enhanced Versatile Disk EVD |
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メディアの種類:  光ディスク
記録容量:  片面1層4.7GB
コーデック:  VP5・VP6・EAC2.0
読み取り方法:  650nm赤色ヒ化ガリウムレーザー
策定:  北京阜国数字技術
主な用途:  動画
ディスクの直径:  12cm
大きさ:  φ12cm×1.2mm
上位規格:  なし
下位規格:  なし
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EVD（Enhanced Versatile Disk、イーブイディー）は、中国で独自に開発され、中国国内のみで利用されているデジタル記録式の光ディスク。
DVDを拡張した規格だとされ、張宝全が中心人物となり、規格の普及活動が中国国内で行われていた。
規格

中国政府の支援の下、海爾集団（ハイアール）やTCL集団などの19社の中国の電機メーカーが参加する北京阜国数字技術によって1999年より開発が開始され、2003年11月に規格が策定された。
メディアのディスク構造は現行のDVDと同様の、1層0.6mmのポリカーボネートを2層張り合わせた構造となっており、厚さは1.2mm、直径12cmである。また使用する光源もDVDと同様の650nm赤色ヒ化ガリウムの固体半導体レーザーを用い、片面1層4.7GB、片面2層8.5GBの記憶容量を持つ。
ファイルシステムは光ディスク共通のユニバーサルディスクフォーマット (UDF) であるが、映像と音声の記録形式がDVDと異なる。映像の記録形式はOn2 TechnologiesのVP5およびVP6を使用し、音声の記録形式はCoding TechnologiesのEAC2.0 (Enhanced Audio Codec 2.0) を使用する。これらはDVDが使用しているMPEG-2に比べライセンス料が安く、それによって中国国内でのデジタル形式のビデオプレイヤーの低価格化を狙ったとされる。またBlu-ray Discに採用されているH.264/MPEG-4 AVCよりも圧縮率が高く、エンコード・デコード速度も高速とされる。
動画サイズは1080i（1920×1080ピクセル）と720p（1280×720ピクセル）での記録が規格化されており、標準的なデータ転送速度は1080iで16Mbps、720pで9Mbpsとなっている。
なお、EVD2と呼ばれる規格も存在し、最新のEVD規格としてセールスが行われているが、これは以前HVDと呼ばれていた全く別の規格であり、元々のEVDとは互換性を持っていない。
発売・撤退

北京阜国数字技術に参加する中国の電機メーカーはDVD単体機の生産を2008年までに中止すると発表しており、これにより中国国内ではEVDが標準規格となることが一部では期待されていた。しかしEVDは著作権保護技術が弱かったため、ハリウッドはEVDに関して消極的であったため、ソフトが集まらなかった。結果DVD単体機の生産も中止されなかった。
一方で2008年3月にはHD DVDに続き、EVDも撤退の危機に直面していると北京日報により報じられ、Blu-ray Disc陣営が中国市場への普及を図る中、EVDは技術的な改良に伴い、HD-EVDへと名称の変更が発表される。新たなHD-EVD再生機は2008年末に発売される予定で、価格は1000元（約1万3653円）程度と予想された。また、NNA ASIAによると、業界内では悪あがきとの声が強いという。こうしてBlu-ray Discによって、中国国内の家電店からもEVD機器はほとんど見られなくなった。
発売されている主なタイトル

ブラックマスク2（2002年）
ビッグ・ママズ・ハウス（2002年）
HERO ディレクターズカット版（2002年）
LOVERS（原題『十面埋伏』、House of Flying Daggers）（2004年）
Joost

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開発元:  Baaima N.V.

最新版:  1.1.7    / 2008年6月18日
対応OS:  Windows XP, Windows Vista, Mac OS X（Intelのみ）
種別:  P2P/TV
ライセンス:  フリーウェア
公式サイト:  www.joost.com
テンプレートを表示
Joost（ジュースト）は、P2Pを使ったインターネットテレビ配信システム。
KazaaやSkypeの作者である、ニクラス・センストローム (Niklas Zennström) とヤーヌス・フリース (Janus Friis) によって作られた。
名称の由来はJuiced（ジュースト）であり、絞りたてのジュースのように新鮮なコンテンツが詰まっている事を意味している。
Joostは2006年にコードネーム "The Venice Project" の名で開発が始まった。
2人はニューヨーク、ロンドン、ライデン、トゥールーズなど世界中の都市から150人ほどの開発者を集めチームを作った。
チームは現在FOXネットワークとの交渉に入っている。すでにワーナーやバイアコムなどの企業と提携している。2007年10月から一般ベータ公開を開始した。
現地時間の2009年6月30日、既存のコンシューマー向け動画配信から企業（法人）向けのビデオプラットフォームとして事業方針を転換する旨を発表した。
DAICHI MIURA LIVE TOUR 2010 〜GRAVITY〜

『DAICHI MIURA LIVE TOUR 2010 〜GRAVITY〜』（だいち みうら ライブ ツアー にせんじゅう グラヴィティ）は、日本の歌手、三浦大知の3枚目のライブDVD。発売元は、SONIC GROOVE。
解説

2010年12月5日にZepp Tokyoで行われたライブ「DAICHI MIURA LIVE TOUR 2010 〜GRAVITY〜」の模様を収録。
ライブでは「Possibility duet with 三浦大知」と「Drama」の間に、「Human Nature」(Michael Jacksonの同名の曲のカヴァー)』と「白い恋人達」（桑田佳祐の同名の曲のカヴァー）も歌われていたが、本作では収録されていない。
「Touch Me」は本作発売に先立ち、YouTubeの「avex Channel」にて公式公開されている。
収録曲

LIVE
Spotlight
Inside Your Head
Flag
5thシングルのオリジナル曲バージョンではなく、2ndアルバム『Who's The Man』（2009年9月16日）収録の「Flag (BACHLOGIC REMIX)」バージョン
Crazy
Baby Be Mine
Delete My Memories
Your Love
One Step Closer
銀の涙
Make It Happen
Open Your Heart
Who's The Man
DANCE NUMBER
曲：「Ben L'Oncle Soul - Demain J'Arrête」、「Tyga & Chris Brown - Have It」、「Calvin Harris - The Rain」
Possibility duet with 三浦大知 / BoA
Drama
Do Not Disturb
本作発売時点で未発表曲
Touch Me
当時は未発表曲であったが、本作発売と同時にレコチョクにて着うた配信開始
No Limit
Hypnotized
ENCORE
HOT MUSIK
The Answer
Lullaby
Off Shot
キャスト

三浦大知
ダンサー：Shota、Puri、NOPPO、Kazuki
キーボード：GAKUSHI
D.J：DAISHIZEN、NON
ドラム：Jay Sitxx
ゲスト：BoA
タイアップ

Touch Me：テレビ東京の音楽番組『流派-R』5月の オープニングテーマ曲に本作品の映像が起用
E-10 (航空機)

E-10は、米ボーイング社とノースロップ・グラマンが計画したマルチセンサー指揮管制機 (MC2A; Multi-Sensor Command and Control Aircraft)。旧式化したE-3 セントリー、E-8 ジョイントスターズ、RC-135シリーズの代替として、2003年に開発が開始された。しかし、2007年に開発計画は中止された。
開発経緯

原型機ボーイング367-80を祖とするC-135/C-137シリーズは、派生型であるボーイング707旅客機を含め軍民双方に大量に使用された傑作機である。軍用機で最も生産された、KC-135以外にも、電子偵察機のEC-135、ボーイング707から改造された早期警戒管制機のE-3Cセントリー、E-8 Joint STARSなど多数の派生機が存在している。しかし、ボーイング367-80の初飛行は1954年のことであり、軍用型の生産も1991年に終了しているなど、老朽化やスペースの狭さなどの問題から、後継機種としてボーイング767-400ERを開発母体として、電子戦・管制機の開発ベースとなるMC2Aが計画され、2003年にノースロップ・グラマン、ボーイング、レイセオンから成るMC2Aチームに、プレSDD（システム開発・実証）機開発のための2.15億ドルの契約が授与され開発が開始された。ところが2006年1月、国防予算縮小のあおりを受けて追加予算を確保できなくなり、2007年には2010年進空予定の実証機を製造するに留め、量産計画は中止されることになった。後に、この実証機の計画も放棄され、機器搭載の予定だった機体は2009年にバーレーンへVIP機として売却されている。
その後

開発中止後、E-10のために開発された各種技術はE-3、E-8及びRC-135を改良するために活かされることとなった。E-10自体の開発は中止されたものの、搭載するMP-RTIPレーダーは開発が続けられ、小型化したものがAN/ZPY-2としてグローバル・ホーク ブロック 40に搭載されたほか、E-8へもAN/APY-7としての搭載が検討されていた。
機体

E-10は、主契約者をノースロップ・グラマン社とし、MP-RTIP (Multi-Platform Radar Technology Insertion Program、多重プラットフォーム・レーダー技術挿入プログラム) (en)と呼ばれる空地両用のアクティブフェーズドアレイレーダーを搭載する計画であった。MP-RTIPレーダーは、E-10の機体下部に設けたカヌー型レドームに納められ、空中移動目標表示機能 (Air Moving Target Indication, AMTI) 及び陸上移動目標表示機能 (Ground Moving Target Indication, GMTI) を持つ。捜索履域は、空域で509 km四方、地上で426 km四方の性能を持つ。また、スパイラル2ではMESAレーダーの派生型が背部上面に、スパイラル3からはRC-135の機能を引き継ぐSIGINTセンサーが搭載されるはずであった。
派生型

E-10Aには、用途によって次のような派生機が計画されていた。いずれも量産はされないことになった。
仕様

出典：「軍事研究」2007年5月号p.141
乗員： 27名（操縦員 2名、機器操作要員 25名）
全長： 61.4 m
翼幅： 51.9 m
全高： 16.9 m
最大離陸重量： 20,4120 kg
巡航速度： 930 km/h
航続時間： 11.5時間
実用上昇限度： 11,580 m
スケールド・コンポジッツ プロテウスに搭載してテスト中のMP-RTIPレーダー
KIN

KIN
KIN (ミュージシャン) - 日本のヒップホップミュージシャン。
KIN (携帯電話) - マイクロソフトとシャープが共同開発したスマートフォンのシリーズ。
KIN/キン - アメリカのSF映画。
kin - ルワンダ語の言語コード。
FEENAA

FEENAA（フィーナー）は、日本の漫画家。成人向け漫画を執筆している。
概要

「FEENA」名義で1997年頃デビュー。『COMICオレンジクラブ』（雄出版）にて長く主力作家として活躍したのち、2003年よりコアマガジンに移籍し、2004年7月より本PNに変更。現在では「桜娘」名義で『COMIC天魔』（茜新社）等で活動している。
作品リスト > 単行本

ドキドキしましょ!（1998年3月31日 東京三世社）
ばーじん☆キス（1999年1月15日 富士美出版）
禁じられたお遊び（2000年4月1日 雄出版）
愛うえおバディ（2001年4月1日 雄出版）
媚乳マニア（2002年4月1日 雄出版）
女の子の秘密（2003年4月20日 富士美出版）
羞恥快楽（2007年2月19日 コアマガジン）
ふたなり姫騎士エリス（2012年10月23日 茜新社）
作品リスト > 単行本未収録作品

オレンジクラブ（雄出版）
ホール・イン・ガール（1997年2月号）
スタートライン（1997年3月号）
ヨロシク フレンド（1998年3月号）
私からのプレゼント（1999年3月号）
ファンタジィカクテル（富士美出版）
あぶないバースデイ（1997年2月号）
元気を出して!（1997年3月号）
コミックメガストアH（コアマガジン）
美人秘所♥（2003年9月号）
ペロペロキャンディ（2003年10月号）
姉妹丼どちらがお好き?（2003年12月号）
私の秘密（2004年2月号）
コミックメガストア（コアマガジン）
世界一の宝物（2007年4月号）
IRS

IRS
アメリカ合衆国内国歳入庁（The Internal Revenue Service）
慣性基準装置（Inertial Reference System）
インド船級協会（Indian Register of Shipping）
アーウィン・R・シャイスター（Irwin R. Schyster）
インスリン受容体基質 (Insulin Receptor Substrate)
IsoP

IsoP(ISO)（アイエスオーピー）は、Isolated powerの略であり、野球において打者を評価する指標の1つ。長打率と打率の差である。
概要

従来、長打力を測るために長打率が用いられてきたが、長打が少ない場合でも打率が高ければ長打率も高くなるため、純粋な長打力を測るには不備があった。例えば、100打数で単打100本の打者と本塁打25本の打者はどちらも長打率1.000となるが、長打力が同じとは言い難い。
そこで、より純粋に長打力を評価するために作られた指標がIsoP (ISO)である。シーズンを跨いでも安定しやすく、運に左右されにくい打者の能力として捉える事が出来る。
算出方法は以下のとおり。
IsoP＝長打率－打率
式を変形すると
IsoP＝（二塁打＋三塁打×2＋本塁打×3）÷打数
となる。
後者の式から見て取れるように内野安打等を含む単打が計算に含まれないため、すべての安打が単打であった場合IsoPは.000となる。なお、打率の最大値が1.00、長打率の最大値が4.00なので、IsoP(ISO)の最大値は3.00である。
| 打撃結果 | 打率 | 長打率 | IsoP |
| --- | --- | --- | --- |
| 100打数40単打 | .400 | .400 | .000 |
| 100打数20二塁打 | .200 | .400 | .200 |
| 100打数10本塁打 | .100 | .400 | .300 |
Leu

Leu
アミノ酸のひとつであるロイシンの略号leu。
通貨のレウ。レウと呼ばれる通貨には、ルーマニア・レウとモルドバ・レウが存在する。
低濃縮ウラン (Low Enriched Uranium)
Honey Face

「Honey Face」（ハニー・フェイス）は、西明日香の1枚目のシングル。2016年10月19日にシーサイド・コミュニケーションズから発売された。
概要

声優・西明日香のソロデビューシングル。全曲とも自身が楽曲選びからタイトル決定まで携わった。
表題曲は、歌詞を普段の自身の口調に近づけることによって、違和感なく、親しみの持てる曲に、カップリング曲「Pump Up!」は明るく楽しい応援ソングに、「蟻地獄」はインパクトのあるタイトルながら曲調はビッグバンド風で歌詞は自己紹介のような内容になっているという。
販売形態は、初回特典生産盤（NAMC-001）、アニメイト限定盤（NAMC-002）、通常盤（NAMC-003）の3種。初回特典生産盤には、様々な表情を見てもらおうとこだわった表題曲のミュージッククリップを収録したDVDが、アニメイト限定盤にはイベント「あっちゃん生誕祭2016」ディレクターズカット版を収録したDVDが同梱される。
シングル収録内容

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Honey Face」 | 渡辺翔 | 渡辺翔 | Tsukasa |
| 2. | 「Pump Up!」 | 水嶋聖 | 泉典孝 | Tsukasa |
| 3. | 「蟻地獄」 | 水嶋聖 | 渡辺尚輝 | 剱持満 |
| 4. | 「Honey Face (Instrumental)」 |   |   |   |
| 5. | 「Pump Up! (Instrumental)」 |   |   |   |
| 6. | 「蟻地獄 (Instrumental)」 |   |   |   |
チャート成績

| チャート | 最高位 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| オリコン（デイリー） | 15 | 2016年10月19日付 |
| オリコン（週間） | 23 | 2016年10月31日付 |
| Billboard Japan Top Singles Sales | 38 | 2016年10月31日付 |
アウドムラ

アウドムラ
北欧神話の天地創造に登場する、世界で最初に生まれた巨大な牛。アウズンブラを参照。
アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する超巨大輸送機、ガルダ級の一隻。ガルダ (ガンダムシリーズ)#アウドムラを参照。
『銀河英雄伝説外伝 -螺旋迷宮-』のアニメ版に登場する宇宙戦艦。銀河英雄伝説の登場艦船#銀河帝国を参照。
ジメチルアミンデヒドロゲナーゼ

ジメチルアミンデヒドロゲナーゼ(dimethylamine dehydrogenase)は、メタン代謝酵素の一つで、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
反応式の通り、この酵素の基質はジメチルアミンとH2Oと電子伝達フラボタンパク質、生成物はメチルアミンとホルムアルデヒドと還元型電子伝達フラボタンパク質である。補因子としてFMNを用いる。
組織名はdimethylamine:electron-transferring flavoprotein oxidoreductaseである。
宝石放射線照射

放射線照射をした後、緑色になったダイヤモンド。熱処理加工後、黄色になった。
宝石放射線照射（ほうせきほうしゃせんしょうしゃ、英語: gemstone irradiation）は、宝石の光学的特性を向上させるために宝石に人工的に放射線を照射する処理法。高レベルのイオン化放射線は、宝石結晶の原子構造を変化させ、宝石内部の光学的特性を変化させることができる。その結果、宝石の色が著しく変化したり、外観上の欠陥の視認性を低下が可能である。
宝石業界で広く使用されているこのプロセスは、原子炉、粒子加速器、または放射性同位元素コバルト60を使用したガンマ線施設で行われる。このようなプロセスにより、自然界には存在しない、または存在しても非常に珍しい色の宝石を作ることができる。このように処理された宝石の残留放射能による医学的危険性のため、多くの国で政府レベルで規制されている。
水橋春夫

| 水橋 春夫 |
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生誕:   (1949-02-02) 1949年2月2日
出身地:   日本 東京都
死没:   (2018-08-05) 2018年8月5日（69歳没）
学歴:  和光大学経済学部
職業:  ギタリスト 音楽プロデューサー
共同作業者:  ジャックス 水橋春夫グループ
水橋 春夫（みずはし はるお、1949年2月2日 - 2018年8月5日）は、日本のギタリスト、音楽プロデューサーである。1960年代後半に活躍したサイケデリック・ロックバンド、ジャックスの元メンバー。
経歴

1949年2月2日、出生。東京都出身。和光大学経済学部で学んだ。
大学在学中の1967年、ロックバンドのジャックスにリード・ギタリストとして加入し、1968年のデビュー・アルバム『ジャックスの世界』発表後に脱退。
大学卒業後、テイチクに入社してディレクターとなり、最初の3年ほどはアシスタントとして働いた。
のち、キングレコードに転籍。同社でプロデュースした音楽バンドや歌手には、1980年代前半にロックバンドとして活動した横浜銀蝿や、同年代後半にアイドル歌手として活動した山瀬まみなどがいる。
更にポリスターに転籍。1988年から1996年にアイドルデュオとして活動したWinkを手がけているが、彼女たちの担当が同社における初仕事であった。その他、1990年代に歌手活動を行なっていた和久井映見などをプロデュースしている。
晩年には、ジャックスのベーシストだった谷野ひとしと「水橋春夫グループ」を結成、表舞台に復帰し、2015年にスタジオ・アルバム『考える人』、2016年に同じく『笑える才能』をリリースした。
自他共に認める動物好きで特に犬を溺愛している。
柔らかい見た目とは裏腹に空手の有段者であり、免状を額装して自宅に飾っている。
2018年8月5日、心不全により69歳で死去。
ディスコグラフィー

※ 「ジャックス (バンド)」の項の「作品」の節も参照。
ディスコグラフィー > スタジオ・アルバム

考える人（セシリア・E、2015年1月7日） (水橋春夫グループ)
笑える才能（ベルウッドレコード、2016年7月27日） (水橋春夫グループ)
アウト・フォー・ジャスティス

| アウト・フォー・ジャスティス |
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 Out For Justice
監督:  ジョン・フリン
脚本:  デヴィッド・リー・ヘンリー
製作:  アーノルド・コペルソン スティーヴン・セガール
出演者:  スティーヴン・セガール
音楽:  デヴィッド・マイケル・フランク
撮影:  リック・ウェイト
配給:  ワーナー・ブラザース
公開:   1991年4月12日  1991年10月5日
上映時間:  91分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $39,673,161 
テンプレートを表示
『アウト・フォー・ジャスティス』 (Out For Justice)は、1991年に製作されたスティーヴン・セガール主演の映画作品。
本国では当初、生々しい暴力描写が問題とされNC-17(国内ではR18+指定に相当する)に指定された。公開時はいくつか暴力シーンをカットされ公開。イギリスでは、特に刺激の強い暴力描写を約54秒カットされた。その後、DVDではノーカットでリリースされた。
あらすじ

ニューヨーク・ブルックリンの刑事ジーノは、相棒刑事のボビーを幼馴染のリッチー・マダーノに白昼堂々、家族の目の前で惨たらしく射殺される。復讐に燃えるジーノは、執念深く街中を捜索しリッチーを追い詰めてゆく。
スタッフ

製作：アーノルド・コペルソン、スティーヴン・セガール
監督：ジョン・フリン
脚本：デヴィッド・リー・ヘンリー
音楽：デヴィッド・マイケル・フランク
撮影：リック・ウェイト
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> ソフト版 | 日本語吹替> テレビ朝日版 |
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| ジーノ・フェリーノ刑事 | スティーヴン・セガール | 津嘉山正種 | 大塚明夫 |
| リッチー・マダーノ | ウィリアム・フォーサイス | 家中宏 | 麦人 |
| ロニー・ドンジガー警部 | ジェリー・オーバック | 円谷文彦 | 宮田光 |
| ヴィッキー・フェリーノ | ジョー・チャンパ | 一柳みる | 勝生真沙子 |
| パティ・マダーノ | ジーナ・ガーション | 勝生真沙子 | 高島雅羅 |
| ボビー・ルーポ刑事 | ジョー・スパターロ | 田中正彦 | 小室正幸 |
| フランキー | サル・リチャーズ | 仁内建之 | 石塚運昇 |
| ドン・ビットリオ | ロナルド・マッコーン | 塚田正昭 | 小林清志 |
| ローリー・ルポ | シャリーン・ミッチェル | 高瀬淑子 | 幸田直子 |
| サミー | ジャンニ・ルッソ | 幹本雄之 | 池田勝 |
| ビニー・マダーノ | アンソニー・デサンド | 古田信幸 | 千葉繁 |
| リカ | ジュリアナ・マルグリーズ | 佐藤しのぶ | 堀越真己 |
| ボビー・アームズ | ジェイ・アコヴォーン | 島田敏 | 金尾哲夫 |
| ジョーイ・ドッグス | ニック・コレロ | 峰恵研 | 沢木郁也 |
| ブッチ | ロバート・ラサード | 成田剣 | 津田英三 |
| 車椅子のチャス | ジョージ・ギル | 幹本雄之 | 千田光男 |
| 入れ墨の男 | ソニー・ハースト | 田中正彦 | 稲葉実 |
| 飲み屋のベニー | ジェリー・クロウリー | 円谷文彦 | 辻親八 |
| バーテンダー | ニック・ディミトリ | 成田剣 | 宝亀克寿 |
| キング | ジョン・トールス・ベイ | 古田信幸 | 池田勝 |
| テリー・マロイ | シャノン・ウィリー | 佐藤しのぶ | 引田有美 |
| ピカリーノ | ジョージ・ヴァレーオ | 成田剣 | 石田彰 |
| リッチーの父親 | ドミニク・キアネーゼ | 伊井篤史 | 嶋俊介 |
| リッチーの母親 | ベラ・ロックウッド |  | 定岡小百合 |
| ヘクター | レイモンド・クルス | 台詞なし | 台詞なし |
| 路地にいた若者 | ジョン・レグイザモ | 台詞なし | 台詞なし |
| 役不明又はその他 |  | 後藤久美 | 松岡ミユキ 小山武宏 小島敏彦 沢海陽子 |
| Sticks | ダン・イノサント | 台詞なし | 台詞なし |
| Gang Member | ケイン・ホッダー |  |  |
| Roaxnne Ford | ジュリー・ストレイン |  |  |
日本語版制作スタッフ
| 翻訳 | 岡枝慎二（字幕翻訳） | トランスグローバル | 平田勝茂 |
| 演出 |  | 松川陸 | 佐藤敏夫 |
| 調整 |  |  | 熊倉亨 |
| 効果 |  |  | リレーション |
| 録音 |  | トランスグローバルスタジオ 東京テレビセンター |  |
| プロデューサー |  | 小川政弘 |  |
| 制作 |  | ワーナー・ホーム・ビデオ トランスグローバル | 東北新社 |
| 初回放送 |  |  | 1994年5月22日 『日曜洋画劇場』 |
正寿院 (蒲生忠知正室)

正寿院（しょうじゅいん、元和2年（1616年） - 元禄13年（1700年）6月）は、江戸時代前期の女性。磐城平藩主内藤政長の七女。伊予松山藩主蒲生忠知の正室。
寛永5年7月5日（1628年8月4日）、13歳で伊予松山藩主の蒲生忠知に嫁ぐ。忠知は11歳年上ではあったが、蒲生氏郷と徳川家康を祖父に持っていた。細川忠興が国元に送った書状では、宴席は3日間にわたって行われ、最終日の7日には忠知の母方の伯父にあたる大御所徳川秀忠とその息子の将軍徳川家光も参加している。また、忠知の重臣である蒲生郷喜は正寿院の姉を娶っており、郷喜と忠知は義理の兄弟ということになった。忠知と正寿院の婚姻は江戸幕府の仲介があったと考えられるが、偶然にも重臣の一人である蒲生郷喜が主君・忠知の義兄の地位を手に入れたことが重臣間の勢力争いに微妙な影響を与え、他の重臣が郷喜排除を画策する寛永蒲生騒動の一因ともなった。
忠知には寛永8年（1631年）、嫡男の鶴松が生まれているが、忠知の幼名である「鶴松」が与えられ、家中でもただちに蒲生家の嫡男として遇されていることから、正寿院が生んだ可能性が高い。しかし、寛永10年（1633年）9月を最後にその動向が分からなくなることから、それから程なく亡くなったと推測される。
寛永11年8月18日（1634年10月9日）、忠知が滞在先の京都で急死する。忠知に男子がいなかったため、本来はただちに改易になるところであったが、この時正寿院が懐妊していたためにその結果を待って取り扱い方を決めることになった。しかし、同年冬に生まれたのが女子であったために伊予松山藩は改易が決定された。ただし、江戸幕府では誕生した娘が徳川家康の曾孫にあたることを配慮して、将来的に婿を迎えて蒲生家を再興することも検討されていたが（『蒲生古蹟考』）、寛永13年8月9日（1636年9月8日）に娘も死去したことで蒲生家再興の道は閉ざされたという。寛文11年（1671年）10月頃に、自らの屋敷を寺にして、夫や子供の菩提を弔ったと伝えられている。正寿院は元禄13年（1700年）6月に85歳で死去したと伝えられている（『断家譜』）。
姫次

| 姫次 |
| --- | --- |
 蛭ヶ岳北斜面からの姫次（2011年11月撮影）
標高:  1,433 m
所在地:   日本 神奈川県相模原市緑区
位置:  北緯35度30分38秒 東経139度8分2秒﻿ / ﻿北緯35.51056度 東経139.13389度﻿ / 35.51056; 139.13389座標: 北緯35度30分38秒 東経139度8分2秒﻿ / ﻿北緯35.51056度 東経139.13389度﻿ / 35.51056; 139.13389
山系:  丹沢山地
種類:  山塊
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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姫次（ひめつぎ・ひめつぐ）は、丹沢山地北部、神奈川県相模原市にある標高1,433 mの山である。
概要

丹沢山地の南北に伸びる丹沢主脈の北部に位置する山であり、周辺の山々とともに丹沢大山国定公園に指定されている。山頂付近は丹沢山地の稜線としては珍しい平坦な地形となっており、県内最大級のカラマツ林（植林）が広がっている。カラマツ林はかながわの美林50選に選ばれている。登山道は東海自然歩道の一部であり、当山の標高1,433 mは同歩道の最高地点である。
山名の由来

1582年の天目山の戦いで織田信長・徳川家康連合軍に敗れた武田勢の旗本、小山田八左衛門の娘である折花姫が同連合軍に追われ、この地にたどり着いた。折花姫は連合軍に包囲され「もはやこれまで」と持っていた短刀で自分の喉を突き、自害した（追っ手に崖の下へ突き落とされたという説もある）。このことから「姫突き」が転じて「姫次（ひめつぎ）」という地名になったといわれている。近年[いつ?]では「ひめつぐ」と読まれることもあり、「ひめつぎ・ひめつぐ」と両方のルビがふられている地図もある（昭文社など）。
登山 > 登山ルート > 丹沢主脈縦走ルート

小田急小田原線渋沢駅よりバスで15分の大倉登山口から大倉尾根 - 塔ノ岳 - 丹沢山 - 蛭ヶ岳 - 姫次 - 焼山 - 西野々（焼山登山口）と丹沢主脈を縦走するルート。総距離約25 kmの長丁場となるため、丹沢山のみやま山荘や蛭ヶ岳の蛭ヶ岳山荘で一泊し、二日かけて縦走するパターンが一般的である。
登山 > 登山ルート > 神ノ川ルート

姫次西麓の神ノ川（かんのがわ）から入山し、風巻ノ頭、袖平山を経るルート。東海自然歩道の一部であり、毎年7月に開催される北丹沢12時間山岳耐久レースのコースの一部でもある。登山口までのアクセスが悪く、このルートの登山者は少ない。
登山 > 登山ルート > 青根ルート

相模原市津久井町青根の東野バス停より八丁坂ノ頭を経て登るルート。マイカー利用の場合は林道の終点近くまで行けるため、姫次やその先の蛭ヶ岳への最短登山ルートとして多く利用される。
登山 > 周辺の山小屋

最寄りの山小屋は黍殻山付近にある黍殻避難小屋である。姫次の南側にある原小屋平には、1955年の神奈川国体時に建設された原小屋山荘という山小屋があったが、登山者の少ない丹沢北部地域での経営が困難となり1981年に閉鎖・解体された。
| 画像 | 名称 | 位置 | 姫次からの 方角と距離 (km) | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 黍殻避難小屋 | 黍殻山の南 |  北東 1.6 | 無人小屋・トイレあり |
|  | 蛭ヶ岳山荘 | 蛭ヶ岳山頂 |  南 2.8 | 有人小屋・通年営業 |
|  | みやま山荘 | 丹沢山山頂 |  南東 4.7 | 有人小屋・通年営業 |
|  | 青ヶ岳山荘 | 檜洞丸山頂付近 |  南西 4.5 | 有人小屋・期間営業 |
周辺の山

姫次の南側に丹沢山地および神奈川県の最高峰である蛭ヶ岳が位置する。
| 山容 | 名称 | 標高 (m) | 姫次からの 方角と距離 (km) | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 焼山 | 1,060 |  北東 4.1 |  |
|  | 黍殻山 | 1,273 |  北東 2.2 |  |
|  | 姫次 | 1,433 |  0 | 東海自然歩道最高地点 |
|  | 袖平山 | 1,432 |  西 0.7 |  |
|  | 風巻ノ頭 | 1,077 |  西 2.3 |  |
|  | 蛭ヶ岳 | 1,673 |  南 2.8 | 丹沢山地の最高峰 |
|  | 丹沢山 | 1,567 |  南東 4.8 | 日本百名山 |
|  | 檜洞丸 | 1,601 |  南西 4.5 |  |
|  | 大室山 | 1,588 |  西 5.9 |  |
関連画像 > 姫次周辺の山々

蛭ヶ岳北斜面より見た丹沢山地北部・姫次周辺の山々（2011年11月撮影）
関連画像 > 姫次からの眺望

姫次からの眺望。正面は丹沢主稜の山々。（2011年11月撮影）
丹沢主脈の縦走路
EVIL CRUSHER 魔矢

『EVIL CRUSHER 魔矢』（エビルクラッシャー マヤ）は、車田正美作の漫画。
連載作品ではなく、前・後編のみの構成による単発作品で、『月刊少年ガンガン』1996年2月号に前編、3月号に後編が掲載された。単行本全1巻。
設定

この世に巣食う悪霊（エビル）から救いを求めるなら、太陽が頭上に昇った時、願いを手紙にしたためて赤い風船に結び付けて飛ばす。やがて闇夜の国から戦士が現れる。人間でありながら闇の力を持ち、その力で悪霊を破滅させる青年、彼の名は「エビルクラッシャー 魔矢」。
あらすじ

3か月前、とある村にエミリアと名乗る女性が現れた。エミリアは村外れに一夜で教会を築き、村人たちの怪我を治す、足の動かない人を歩かせる、盲目の人の目を開かせるなどの奇跡を成し遂げたため、村中から神のように崇められた。
しかし1か月後、村に突如として原因不明の熱病が流行し、村人たちは次々に倒れていった。村人たちから助けを請われたエミリアは、清らかな乙女の祈りをもって悪霊の呪いを打ち払うため、満13歳の少女を7人教会に預けるように告げた。その日の内に6人の少女が教会へ向かったが、誰も戻って来ず、不安に思って教会へ向かった少女たちの家族も同様の失踪を遂げた。熱病も一向に治まらない。
エミリアは少女の数が1人少ないと主張するばかり。村の少女のナナは、もうすぐ満13歳になる。誕生日の5日前、ナナの父はエミリアに抗議するために教会へ向かったが、やはり失踪。ナナは救いの手紙をしたため、赤い風船を空へ飛ばした。
その他

姿かたちや性格は異なるものの、車田正美の派生作品には「魔矢」の名を持つ人物が登場している。最古は本作が描かれる前の代表作『聖闘士星矢』の劇場版アニメ『聖闘士星矢 邪神エリス』（1987年）に登場する矢座の聖闘士。また、テレビドラマ版『風魔の小次郎』（2007年）では、赤星の矢を放った名無しの女性が「魔矢」の名を持つ。
20世紀のクラシック音楽

本項では、1901年から2000年までに作曲された音楽について述べる。
概要

20世紀のクラシック音楽は、それ以前の世紀のクラシック音楽と比較すると極めて多様になった。19世紀までの作曲家は、たとえ出身国が違っていても、よく似た音楽の様式に基づいて作曲をした。例えば、ウィーン古典派の時代（1740年-1820年頃）の作曲家は、例えばソナタ形式などの楽曲形式に何を用いるか、オーケストラには何の楽器を採用するか、良い響きの音とはどのようなものかといった問題について、概ね似たことを考えていた。
これに対して20世紀のクラシックは多様である。これまでに試されてきたものとは異なる形式、音の響き、音楽美を追求した作曲法について、異なる考え方を持った作曲家がたくさんいたことから、多くの「楽派」が生まれた。20世紀のクラシック音楽の「楽派」の名称には、単語末に「主義」をつけるものが多い。また、ジャズ、ワールドミュージック（非西洋古典音楽）、フォークソング（俗謡）の影響を受けたものもある。さらに20世紀後半には「電子音楽」が生まれ、のちには「ミニマル・ミュージック」「ポストモダン音楽」といった音楽も生まれた。
一般的に時代の名称はその時代が過ぎ去ってから名づけられる。そのため20世紀のクラシック音楽をなんと呼ぶかは難しい問題である。一方で、1900年以後の音楽は「現代音楽」とひとくくりに呼ばれることが多く、おおむね1975年以後、21世紀現在までの音楽は「コンテンポラリー（同時代の）音楽」と呼ばれることがある。
第一次世界大戦までのクラシック音楽 > 新ウィーン楽派と新古典主義音楽

20世紀初頭の作曲家の中には、リヒャルト・ワーグナーのオペラ「トリスタンとイゾルデ」に登場するトリスタン和音などに代表されるような、和声学上の変革から、調性に基づいた音楽の体系はすでに古くなってしまったと考え、それまでとは異なるアプローチを模索し、何か新しいことに挑戦しようと感じた者が多かった。アルノルト・シェーンベルクとイーゴリ・ストラヴィンスキーは当時の作曲家の中でも重要な2人である。そして2人は音楽の理論についても非常に異なった考えを持っていた。
第一次世界大戦までのクラシック音楽 > 新ウィーン楽派と新古典主義音楽 > 新ウィーン楽派

詳細は「新ウィーン楽派」および「十二音技法」を参照
シェーンベルクの場合、それまでの調性的な音楽の延長として「無調」という概念を提唱した。彼はその傾向をさらに押し進めて、最終的に「十二音技法」と呼ばれる作曲理論にまで発展させた。これは、楽曲の中でさまざまなかたちに変形できる、特定の順序で並んだ「音列」により構成された、無調による音楽を作曲するための技法である。十二音技法を用いる作曲法を「セリエル主義」という。こうしたシェーンベルクの十二音技法の影響を受けた作曲家は多く、特に彼の門下にあった、アントン・ヴェーベルンやアルバン・ベルクなどは、師であるシェーンベルクと並べて「新ウィーン楽派」と呼ばれた。
第一次世界大戦までのクラシック音楽 > 新ウィーン楽派と新古典主義音楽 > 新古典主義音楽

詳細は「新古典主義音楽」を参照
ストラヴィンスキーはロシア出身の作曲でありロシアの文化に着想を得て「春の祭典」という題のバレエ音楽を書いた。春の祭典は、踊り手が困惑するほど不規則なリズムに満ちており、一部、複調になる部分もあった。その後、ストラヴィンスキーは、プルチネルラのような18世紀のバロック音楽時代に書かれた音楽のメロディーに不協和音を加え、斬新な和声をつけたような音楽を作曲するようになった。このような作曲法を「新古典主義」と呼ぶ。ストラヴィンスキーの音楽はセリアル主義の音楽に反対するものと捉える人が多いが、ストラヴィンスキー自身は晩年に十二音技法の使用を始めている。またフランスでは、第一次世界大戦後より、詩人のジャン・コクトーと、作曲家のエリック・サティの影響を受けた新古典主義音楽の一派であるフランス6人組が登場し、反ロマン主義、反ドビュッシーを掲げながら活動をした。
第一次世界大戦までのクラシック音楽 > 印象主義

詳細は「印象主義音楽」を参照
フランスでは、絵画の分野で「印象主義」と呼ばれる美術運動が興隆しており、これに関心を示す作曲家もいた。クロード・ドビュッシーは、しばしば「印象主義（絵画）的」と呼ばれる作風の音楽を作曲した。彼はジャワ島の音楽に着想を得て、全音音階と五音音階を自身の音楽の要素に入れ込んだ。ドビュッシーの音楽は、交響詩「海」や牧神の午後への前奏曲など、曲全体の調性は明瞭であるものの、随所で調性が曖昧にぼかされるような手法を取っている。同じく代表的な印象派の作曲家で知られるモーリス・ラヴェルの音楽は、ドビュッシーに似たところもあるが、その独特な管弦楽法から、結果としてドビュッシーとは異なる様相を持った作品を生み出した。
第一次世界大戦までのクラシック音楽 > 後期ロマン主義

上述のようなロマン主義への異議申し立てというムーヴメントと同時並行的に、基本的に19世紀に確立されたロマン主義（前期ロマン派）の様式で作曲する音楽家もいた。イギリスのエドワード・エルガーの音楽はよく、「エドワード国王時代風」と呼ばれる。その他の大英帝国の作曲家たちは、帝国内各地の民謡（フォークソング）に着想を得た音楽を多く作曲した。そのような作曲家としては、ヴォーン・ウィリアムス、バタワース、クィルター、フィンジがいる。フレデリック・ディーリアスは非常に印象主義的でありながら同時にロマン主義的でもある音楽を作曲した。ロシアのセルゲイ・ラフマニノフとドイツのリヒャルト・シュトラウスは、亡くなる1940年代までロマン主義楽派の様式を貫き通した。フィンランドのジャン・シベリウスとデンマークのカール・ニールセンは調性音楽の枠内で偉大な交響曲を作曲した。イタリアのプッチーニはロマン主義楽派の様式で、「ヴェリズモ・オペラ」と呼ばれる写実主義的なオペラを作曲した。
第一次世界大戦までのクラシック音楽 > 伝統に基づいたその他の路線

この時代、伝統的な作曲技法を守りながら、斬新な方法で、楽曲の中で調性を取り扱う作曲家も少なからずいた。そのような作曲家としては、イギリスでは、ベンジャミン・ブリテン、マイケル・ティペット、ウィリアム・ウォルトンがおり、アメリカではサミュエル・バーバー、ロイ・ハリス、アラン・ホヴァネスがいる。ドイツのパウル・ヒンデミットはロマン主義楽派の美学上の思考様式からの脱却を目指し、「新即物主義」を提唱した。
戦間期のクラシック音楽

1914年から1918年までの4年にわたって続いた第一次世界大戦は、それまでのヨーロッパの社会構造でもあった「貴族」や「ブルジョワジー」といった基盤の没落を呼び、それまで彼らの庇護によって支えられてきたクラシック音楽は、それまでの大規模管弦楽による交響曲やオペラなどがその補助を失うなどの影響を受けた。そうした中で作曲家によっては、大衆音楽や映画音楽に転身する者や、庇護を求めずに新しい分野の開拓へと挑む者など、さまざまな方面への転向が相次いだ。
戦間期のクラシック音楽 > ジャズの影響

アメリカで生まれたジャズがクラシックの作曲家に与えた影響は大きい。ジョージ・ガーシュインはジャズとクラシックを折衷させた音楽を作った。アーロン・コープランドとレナード・バーンスタインは自作にジャズの要素を取り入れた。ヨーロッパにおいては、ラヴェル、クルト・ヴァイル、ダリウス・ミヨーなどがジャズのイディオムを使って作曲をした。
戦間期のクラシック音楽 > 未来派

詳細は「未来派」を参照
第一次世界大戦の開戦期から戦間期にかけてのイタリアでは、未来派と呼ばれる芸術運動が登場し、音楽の分野ではルイージ・ルッソロなどが活躍した。ルッソロは1913年に「騒音の芸術」を発表し、他の未来派の作曲家を中心として汽笛やサイレン、機関銃の発射音などの、一般的に「騒音」として片付けられる音を主体とした音楽を発表した。
戦間期のクラシック音楽 > 日本のクラシック音楽の影響

1912年から1914年にかけてドイツに留学していた山田耕筰は、この留学時代に日本人初となる管弦楽作品である「序曲 ニ長調」や、初となる交響詩「暗い扉」と姉妹作「曼陀羅の華」のほか、第一次世界大戦に伴って日本人初となった交響曲に「勝どきと平和」という表題を与えた。
第二次世界大戦期のクラシック音楽 > ナチス政権期のドイツにおけるクラシック音楽

1930年代より、ドイツでナチ党が政権を握ると、シェーンベルクはじめ、ドイツ国内の多くのユダヤ人音楽家がドイツから亡命した。ナチス政権の場合、ユダヤ人による作品と共産主義者による作品、そして現代的な無調作品を「退廃音楽」として批判し、そうした作品の創作を禁じた。特にパウル・ヒンデミットのオペラ「画家マチス」の初演の禁止措置は、のちにヒンデミット事件と呼ばれる作曲家排斥事件に発展し、指揮者のヴィルヘルム・フルトヴェングラーが声明を出すなどの騒動となった。
一方で、ナチス政権期においては、ヒトラーがワーグナー好きであったことから、ワーグナーが建設したバイロイト祝祭劇場を聖地化し、またワーグナーの遺族たちもまたそこに接近した。さらにはドイツの神話や民話、あるいは伝統的な書法に基づくような作風であったカール・オルフのカルミナ・ブラーナや、ヴェルナー・エックの作品は、政権側からも歓迎された。
第二次世界大戦期のクラシック音楽 > ファシズム政権期のイタリアにおけるクラシック音楽

ドイツよりも少し早い1928年に成立した、ベニート・ムッソリーニによる政権期においては、当初は芸術に対する規制はそれほどなかったものの、たとえば指揮者のアルトゥーロ・トスカニーニがジャコモ・プッチーニの遺作となったオペラ「トゥーランドット」の上演の際にファシスト党歌の演奏を拒否し、ファシスト党員からの暴行を受けるなどして国外に逃れるなどの事件があった。
一方でオペラ「カヴァレリア・ルスティカーナ」で成功を収めたピエトロ・マスカーニや、交響詩「ローマの松」、「ローマの噴水」、「ローマの祭り」の「ローマ三部作」で知られるオットリーノ・レスピーギや、アルフレード・カゼッラなどのやはりドイツ同様にイタリアの歴史を題材にしていたり、あるいはファシスト党に対して忠誠を示していた作曲家の作品は、政権からも歓迎を受けた。
第二次世界大戦期のクラシック音楽 > ヴィシー政権期および占領地域でのフランスにおけるクラシック音楽

1939年、パリ占領による敗戦を経験し、中南部の自由地域に成立したヴィシー政権では、オペラ座は通常通り稼働していたり、フランス人作曲家の作品も日常的に取り入れられたことから、一見してドイツやイタリア、ソ連のような苛烈な芸術への規制は見受けられなかったが、ピアニストのアルフレッド・コルトーを音楽顧問に就任させ、フローラン・シュミットやジャン・フランセといった作曲家らをドイツに訪問させるなどの、対独協力が行われた。
一方で、ヴェルコールなどの他の芸術分野でも見られるような、沈黙することを要とした占領期のフランスにおける一種の抵抗運動は、音楽においては、オネゲルの交響曲第2番や、メシアンの世の終わりのための四重奏曲などが代表的である。
第二次世界大戦期のクラシック音楽 > ソビエト連邦におけるクラシック音楽

詳細は「ロシア・アヴァンギャルド」および「社会主義リアリズム」を参照
ロシアにおいては、1917年の革命後、ソビエト連邦が成立した。1910年代にはロシア・アヴァンギャルドという芸術運動が流行し、アルトゥール・ルリエーやニコライ・ロスラヴェッツ、イワン・ヴィシネグラツキーなどが活躍した。しかしこうした実験的な芸術運動は、体制がより強固になっていくにつれて、禁止されるようになった。ソ連の政治家は、こうした運動に変わるものとして、「社会主義リアリズム」を作曲家に要求し、作曲家は自身の望む表現と政治家たちを満足させるような表現との間で葛藤した。ロシアでは19世紀的な楽曲形式である「交響曲」を作曲する伝統が継続しており、20世紀のソ連で交響曲を作曲した作曲家としては、セルゲイ・プロコフィエフやドミトリ・ショスタコーヴィチ、ニコライ・ミャスコフスキーなどがその分野で活躍した。