stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
大鰐弘前インターチェンジ

| 大鰐弘前インターチェンジ |
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 大鰐弘前インターチェンジ（料金所）
所属路線:  E4 東北自動車道
IC番号:  51
料金所番号:  07-950
本線標識の表記:   大鰐 弘前
起点からの距離:  643.7 km（川口JCT起点）
 ◄阿闍羅PA (7.9 km)  (2.8 km) 津軽SA►
接続する一般道:  国道7号
供用開始日:  1979年（昭和54年）9月27日
通行台数:  x台/日
所在地:  〒038-0243 青森県南津軽郡大鰐町大字八幡館字泉田61北緯40度32分52.5秒 東経140度33分29.9秒﻿ / ﻿北緯40.547917度 東経140.558306度﻿ / 40.547917; 140.558306座標: 北緯40度32分52.5秒 東経140度33分29.9秒﻿ / ﻿北緯40.547917度 東経140.558306度﻿ / 40.547917; 140.558306
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大鰐弘前インターチェンジ（おおわにひろさきインターチェンジ）は、青森県南津軽郡大鰐町と弘前市の市町境にある東北自動車道のインターチェンジ。大鰐町・弘前市・板柳町などの最寄りインターチェンジである。
弘前市と南津軽郡大鰐町の境にあるが、平川市の境が近くにあり、東北自動車道が弘前市を通過するのは石川地区のおよそ2 - 3 kmのみである。また、インターチェンジそのものもほとんどが大鰐町にあり、国道7号への接続部分のみ弘前市である。
当ICから松尾八幡平、盛岡方面は、トンネルや急カーブ、急勾配の坂が連続するため、西根ICまで通常の最高速度が80 km/hに制限されている。
道路 > 本線

E4 東北自動車道（51番）
道路 > 接続する道路

国道7号（石川バイパス）
料金所

ブース数：4
料金所 > 入口

ブース数：2
ETC専用：1
一般：1
料金所 > 出口

ブース数：2
ETC専用：1
一般：1
周辺

弘前市立石川中学校
弘前市立石川小学校
温水プールいしかわ
弘南鉄道大鰐線石川プール前駅
道の駅ひろさき
大仏公園
大鰐温泉
大鰐温泉駅
遠藤忠二郎

| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  静岡県浜松市
生年月日:  1917年9月20日
身長 体重:  174 cm 68 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手、内野手、外野手
プロ入り:  1936年
初出場:  1936年5月16日
最終出場:  1939年3月24日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  浜松一中  早稲田大学（旧制・中退）  大東京 (1936 - 1937春途中)  名古屋軍 (1937春途中 - 1937秋)  東京セネタース (1938 - 1939)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
遠藤 忠二郎（えんどう ちゅうじろう、1917年9月20日 - 戦死）は、静岡県出身のプロ野球選手。ポジションは投手、内野手、外野手。
来歴・人物

浜松一中（現・静岡県立浜松北高等学校）から早稲田大学に進学。1936年に早大を中退して、大東京の結成に参加。投手で入団したが、当時の大東京軍は弱小球団かつ選手不足だったため、野手との二刀流で試合に出場する事となった。1936年秋季シーズン、大東京は5勝21敗2引き分け（うち16連敗〈1リーグ時代の最多連敗記録〉がある）と悲惨な成績だったが、遠藤はエースとして活躍。4勝5敗、防御率3.03とチームの勝ち頭の成績を残した（このシーズンの大東京の投手では、他に桜井七之助しか勝ち星を挙げた投手はいなかった）。1937年春季シーズン途中に名古屋軍へ、1938年からは東京セネタースに移籍。名古屋やセネタースでも、投手と野手の二刀流をこなした。1938年秋季シーズンに中島治康（巨人）に次ぐ、5本塁打（バッキー・ハリス〈イーグルス〉と並んでタイ記録）をマークし、長打力も見せつけた。投手以外には遊撃手以外のポジションで試合出場歴があり、ユーティリティプレイヤーとしても活躍した。
1939年3月24日の大阪戦（後楽園球場）を最後に引退し、応召。その後、戦死した（死没場所・没年月日は不明）。東京ドーム敷地内にある鎮魂の碑に、彼の名前が刻まれている。
浜松元城小～浜松一中時代は早稲田大学の小楠勝仁とバッテリーを組んでいた。元城小の一学年下に松井栄造がいた。遠藤、小楠、松井の三人は田町（浜松市中区田町）出身で家も近所同士。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1936春夏 | 大東京 | 7 | 27 | 24 | 2 | 5 | 1 | 0 | 0 | 6 | 3 | 1 | -- | 0 | -- | 3 | -- | 0 | 9 | -- | .208 | .296 | .250 | .546 |
| 1936秋 | 大東京 | 20 | 74 | 64 | 2 | 13 | 0 | 2 | 0 | 17 | 11 | 2 | -- | 0 | -- | 9 | -- | 1 | 11 | -- | .203 | .311 | .266 | .577 |
| 1937春 | 大東京 | 4 | 7 | 6 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | -- | 0 | -- | 1 | -- | 0 | 1 | -- | .167 | .286 | .167 | .453 |
| 1937春 | 名古屋 | 14 | 30 | 25 | 1 | 6 | 1 | 0 | 0 | 7 | 4 | 0 | -- | 0 | -- | 5 | -- | 0 | 2 | -- | .240 | .367 | .280 | .647 |
| '37春計 | 名古屋 | 18 | 37 | 31 | 3 | 7 | 1 | 0 | 0 | 8 | 4 | 0 | -- | 0 | -- | 6 | -- | 0 | 3 | -- | .226 | .351 | .258 | .609 |
| 1937秋 | 名古屋 | 37 | 104 | 88 | 4 | 18 | 5 | 0 | 0 | 23 | 12 | 0 | -- | 1 | -- | 13 | -- | 2 | 8 | -- | .205 | .320 | .261 | .581 |
| 1938春 | 東京セネタース | 18 | 35 | 32 | 4 | 8 | 1 | 1 | 0 | 11 | 2 | 0 | -- | 0 | -- | 3 | -- | 0 | 4 | -- | .250 | .314 | .344 | .658 |
| 1938秋 | 東京セネタース | 36 | 149 | 132 | 13 | 32 | 5 | 1 | 5 | 54 | 21 | 2 | -- | 3 | -- | 14 | -- | 0 | 18 | -- | .242 | .315 | .409 | .724 |
| 1939 | 東京セネタース | 4 | 16 | 13 | 1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | -- | 0 | 0 | 3 | -- | 0 | 0 | -- | .154 | .313 | .154 | .467 |
| 通算：4年 | 通算：4年 | 140 | 442 | 384 | 29 | 85 | 13 | 4 | 5 | 121 | 54 | 5 | -- | 4 | 0 | 51 | -- | 3 | 53 | -- | .221 | .317 | .315 | .632 |
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球  団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1936春夏 | 大東京 | 6 | 5 | 3 | 0 | 0 | 0 | 5 | -- | -- | .000 | 176 | 39.0 | 31 | 2 | 24 | -- | 2 | 19 | 1 | 0 | 24 | 19 | 4.38 | 1.41 |
| 1936秋 | 大東京 | 13 | 11 | 5 | 0 | 0 | 4 | 5 | -- | -- | .444 | 392 | 85.2 | 62 | 0 | 65 | -- | 2 | 50 | 0 | 1 | 38 | 29 | 3.03 | 1.48 |
| 1937春 | 大東京 | 3 | 3 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | -- | -- | .500 | 73 | 16.0 | 18 | 0 | 7 | -- | 0 | 1 | 0 | 0 | 10 | 6 | 3.38 | 1.56 |
| 1937春 | 名古屋 | 8 | 8 | 5 | 1 | 0 | 3 | 4 | -- | -- | .429 | 250 | 55.1 | 46 | 1 | 36 | -- | 3 | 16 | 0 | 0 | 30 | 28 | 4.55 | 1.48 |
| '37春計 | 名古屋 | 11 | 11 | 6 | 1 | 0 | 4 | 5 | -- | -- | .444 | 323 | 71.1 | 64 | 1 | 43 | -- | 3 | 17 | 0 | 0 | 40 | 34 | 4.29 | 1.50 |
| 1937秋 | 名古屋 | 5 | 4 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | -- | -- | .000 | 125 | 25.1 | 26 | 2 | 20 | -- | 0 | 7 | 1 | 0 | 21 | 16 | 5.54 | 1.82 |
| 1938春 | 東京セネタース | 8 | 8 | 1 | 0 | 0 | 1 | 3 | -- | -- | .250 | 169 | 35.0 | 38 | 0 | 29 | -- | 2 | 4 | 0 | 0 | 23 | 17 | 4.37 | 1.91 |
| 1938秋 | 東京セネタース | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | -- | -- | .000 | 36 | 5.1 | 13 | 0 | 4 | -- | 0 | 0 | 0 | 0 | 14 | 8 | 12.00 | 3.19 |
| 通算：3年 | 通算：3年 | 45 | 41 | 16 | 1 | 0 | 9 | 22 | -- | -- | .290 | 1221 | 261.2 | 234 | 5 | 185 | -- | 9 | 97 | 2 | 1 | 160 | 123 | 4.23 | 1.60 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

同一年に2球団で勝利：1937年 ※史上初
詳細情報 > 背番号

4 （1936年 - 1937年春途中）
22 （1937年春途中 - 1937年秋）
21 （1938年 - 1939年）
段組

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: ウィキペディアにおける段組については、「Category:段組みテンプレート」をご覧ください。
2段組の例
段組（だんぐみ）は、段を組むことを指す言葉で、特に紙などの印刷物やコンピュータ画面などにおいて2列以上の列に分けて文字や図などを配列することである。マルチカラム（もしくはコラム）デザインなどとも呼ばれる。
概要

段組が行われる理由の1つとして可読性が挙げられる。一続きの文章において1行の文字数が多くなると可読性を損なうことがある場合、段を換えて1行の文字数を適度にすることで可読性を保つことができる。また1行の文字数や区切りとして用いる罫線の種類など、段組の行い方によりデザインの幅も広がる。
出版物では書籍、雑誌、新聞などで広く用いられる手法である。Microsoft Word、一太郎など多くのワープロソフトでも段組機能が搭載されている。
→「組版」を参照
Webデザインにおける段組

Webサイトのデザインの際には例えばメニューなどナビゲーション部分と本文部分といった2つ以上の列に分割してコンテンツを配置することを段組と呼ぶ。この意味での段組には大きく分けてテーブル（表組み）によるものと、CSSによるものがある。
文章が横書きの場合には縦の列に、縦書きの場合は横の列に分けることとなるが、2012年現在では横書きの文章を縦の列に分割するケースに限定して取り上げられることがほとんどである。これは縦書き表示を行うために用いられるCSS3の草案にあるwriting-modeプロパティを先行実装しているWebブラウザがInternet Explorer5.5以降のみであり、縦書き表示で段組を行うサイトを製作することは事実上同ブラウザに特化したサイトとなることによる。
テーブルによる場合、HTMLのtable要素を用いる。Netscape Navigator4.x以前やInternet Explorer5.x以前をはじめとしたCSS対応が不十分な（もしくは未対応の）比較的初期の視覚系Webブラウザでもテーブルの表示にはほぼ対応しているため、かつては多く用いられた。一方でソースが複雑になることや、セルの分割方法によってはテキストブラウザや音声ブラウザでの閲覧の際にコンテンツの順序がおかしくなることもありユーザビリティが低くなるなどの問題がある。また本来の表組の用途から外れた使用方法でもあることから、W3Cは推奨していないが、W3Cも公式サイトトップにおいてブラウザのCSS対応が不十分であったことなどからテーブルレイアウトを用いていた時期がある。
またCSSによる場合には、floatプロパティで回り込みを設定することで実現するものと、positionプロパティで各ボックスを絶対配置することで実現するものの2種類がある。いずれの方法を用いるかは場合により異なる。例えば絶対配置による方法では、HTMLを記述する上で内容の配置順序が自由になることが回り込ませるボックスを先に記述する必要がある回り込みによる方法よりも優れているが、場合によっては後続のボックスに重なって表示されるおそれがある。
2013年現在ではCSS対応ブラウザの普及が進み、W3C標準にも従っているため非視覚系Webブラウザ等に対してもユーザビリティの問題が少ないため、例えばGoogleやYahoo!、その他かつてはテーブルレイアウトを用いていたサイトもCSSにより段組を行うようになるなど主流になっている。一方でWebブラウザのバグや仕様、各人の閲覧環境の違いからの影響がテーブルレイアウトよりも大きく、表示の乱れが比較的起きやすい。特に画像を配置した場合にこの傾向が顕著となる。
他方、（出版物と同様の）本来の段組のWebブラウザ上での実装についても模索されてきた。Webブラウザの幅は出版物とは異なり多くの場合可変である点が異なる。（本来の）段組をWebブラウザ上でもデザインのためのものと同じくテーブルやCSSを用いて擬似的に表現することも可能だが、製作時にコンテンツをいくつかのセルやブロックレベル要素に分ける必要があるためマークアップの観点から見ると本質的ではない。また1列の行数や文字数は均等に自動調整はされず、手動で適宜調整する必要もある。
かつてはNetscape 3.xおよび4.xに段組用に独自拡張要素multicolが実装されたことがあり、これを用いて製作されたWebサイトは（対応Webブラウザでは）各列の文字数などが自動的に均等に調整されて表示されるが、見栄えを表現する要素であった点がHTMLの理念にそぐわなかったためか正式なHTML仕様には取り込まれず、後継となったNetscape6.x以降やMozilla Firefoxでも対応していない。ただしジャストシステムが開発し、2013年現在は開発停止状態のJustViewには独自に縦書き表示機能も加えmulticolを実装していた。
また草稿段階であるCSS3ではMulti-column moduleとして段組用のプロパティが用意されており、2013年現在ではOpera、MozillaベースのWebブラウザやSafariやGoogle ChromeなどKHTMLベースのWebブラウザMulti-column moduleに先行実装として対応している。さらにCSS3ではdisplayプロパティの値として"box"が追加され（フレキシブル・ボックス）、CSS2で回り込みや絶対配置を用いて実現していたのと同等以上のことも可能になっている。こちらもOpera、Mozillaベース、KHTMLベースなどで先行実装されている。
酸性ガス

酸性ガス（さんせいガス、英: Acid gas）は硫化水素(H2S)、二酸化炭素 (CO2) や同様の酸性のガスを多く含む天然ガスやその他のガスの混合物である。
酸性ガスとサワーガス(sour gas)という言葉はよくまちがって同義語として取り扱われる。厳密にはサワーガスは硫化水素を多く含んだガスで、一方で、酸性ガスは二酸化炭素 (CO2)や硫化水素のような酸性のガスを含んだガスである。よって、二酸化炭素自体は、酸性ガスであるがサワーガスではない。
考察

硫化水素や二酸化炭素を含むそのままの天然ガスが使われる前は、ガスを不純物を受け入れ可能なレベルまで減らすように取り扱っていた。一般にアミンガス処理プロセスで行われていた除去されたH2Sは、多くは副生成物である硫黄元素へ硫黄回収装置にて転換したり、価値のある硫酸へ WSAプロセス（英語版）にて転換する。
石油精製や天然ガスのプラントでメルカプタンや硫化水素を除去するプロセスは、スイートニングプロセスと呼ばれている。これはプロセスを通した後の生成物がメルカプタンや硫化水素の悪臭が付いていない（サワーでない）生成物となるからである。
硫化水素は毒性のガスである。多くの材料は硫化物応力割れ（英語版）に感受性を持つため、サワーガスを取り扱う配管や機器に制限をもたらす。
→硫化水素の生体への影響については「硫化水素 § 毒性」を参照
熊木翔

| くまき しょう 熊木 翔 |
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本名:  熊木 翔
生年月日:   (1989-03-02) 1989年3月2日（35歳）
出生地:   日本・東京都
血液型:  AB型
職業:  俳優
活動期間:  1998年 - 2005年
活動内容:  てれび戦士
事務所:  キリンプロ
テンプレートを表示
| 熊木 翔 |
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生誕:   (1989-03-02) 1989年3月2日（35歳）
出身地:   日本・東京都
職業:  シンガーソングライター
活動期間:  2009年 -
公式サイト:  Twitter Instagram
熊木 翔（くまき しょう、1989年3月2日 - ）は、日本のシンガーソングライター。
東京都出身。
略歴

1998年 - エクスィード・アルファに所属し、芸能界デビュー。
1999年 - キリンプロに移籍。
2000年 - NHK教育『天才てれびくんワイド』にてれび戦士として3年間出演。
2005年 - 芸能界を引退。
2009年 - シンガーソングライターとして活動再開。
出演 > テレビドラマ

大河ドラマ「元禄繚乱」（1999年、NHK） - 大石松之丞（幼少期） 役
新・南部大吉交番日記（2000年、NHK）
二千年の恋（2000年、フジテレビ）
出演 > バラエティ

天才てれびくんワイド（2000年 - 2003年、NHK教育） - てれび戦士
出演 > 映画

カントリーベアーズ（2003年） - 主演・ベアリー・バリントン 役 ※吹き替え
出演 > 舞台

7丁目16番地ゆめ屋 〜最後だョ! 全員集合の巻〜（2017年12月21日 -25日、両国air studio）
出演 > CM

UCC すらっと茶（1998年）
任天堂 ポケモンスタジアム2（1999年）
ヤマハ Vino（1999年）
ツクダオリジナル PINO 出会い編（2001年）
JUDY AND MARY

| JUDY AND MARY |
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出身地:   日本・東京都
ジャンル:  ポップ・ロック オルタナティヴ・ロック ポップ・パンク J-POP
活動期間:   1992年 - 1998年  2000年 - 2001年 
レーベル:   CHAIN SAW RECORDS（1992年）  Epic Sony Records→Epic Records（1993年 - 2001年） 
共同作業者:  佐久間正英

旧メンバー:   YUKI（ボーカル）  TAKUYA（ギター）  恩田快人（ベース）  五十嵐公太（ドラムス）  藤本泰司（ギター） 
JUDY AND MARY （ジュディ・アンド・マリー、英略：JAM） は、日本のロックバンド。活動期間は1992年 - 1998年および2000年 - 2001年。略称は「ジュディマリ」。
メンバー

詳細は各記事を参照。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| YUKI | （ユキ） | ボーカル |  (1972-02-17) 1972年2月17日（52歳） | 北海道 | インディーズ時代は「SARAH」 |
| TAKUYA | （タクヤ） | ギター |  (1971-09-09) 1971年9月9日（53歳） | 京都府 | 加入当初は本名の「浅沼拓也」を使用 |
| 恩田快人 | （おんだよしひと） | ベース、リーダー |  (1963-12-13) 1963年12月13日（60歳） | 兵庫県 | インディーズ時代は「TWIDDELDUM」 |
| 五十嵐公太 | （いがらしこうた） | ドラムス |  (1963-01-17) 1963年1月17日（61歳） | 神奈川県 | インディーズ時代は「RALPH」 |
メンバー > 元メンバー

ALPH（藤本泰司） - ギター。
楽曲

ほとんどの曲の作詞はYUKIが行い、TAKUYAと共作したものはTack & Yukky（またはTack and Yukky）というクレジットになっている。
ロリータパンクバンドとして出発した初期の頃は恩田快人が書いた曲が多い。やがてバンドがポップ路線へと転換するにつれて、恩田が作る“切なさや女の子らしさ”を感じさせるような楽曲と、TAKUYAが作るより実験的な色合いのポップソングが混在するようになった。「散歩道」「あたしをみつけて」を始め一部楽曲は五十嵐公太作曲。
『ORANGE SUNSHINE』以降の一連のアルバムは佐久間正英プロデュース。
解散の経緯

難産となった『POP LIFE』制作時点で、アルバムを作り上げるプロセスに無理が生じていることをメンバーが認識するようになった。1999年の活動休止期間中にメンバーそれぞれがバンド外で音楽活動をした上で、『Brand New Wave Upper Ground』リリース後に恩田からメンバーに「このまま続けて行くことはできない」旨の申し出があった。恩田は自分の脱退後も残った3人、もしくは新しいベーシストを加えてJUDY AND MARYを続けてほしい意向を持っていたが、他メンバーは報告を受けた時点でバンド解散を考え、結果として解散を前提に『WARP』製作がなされることになり、全アルバムで唯一、恩田は作曲をしていない。
作品

メジャーデビュー後はエピックレコーズ（旧エピックソニー）より発売。
作品 > シングル

| #> Epic Records レーベル | 発売日> Epic Records レーベル | タイトル> Epic Records レーベル | 規格番号> Epic Records レーベル | 順位> Epic Records レーベル | 初収録アルバム> Epic Records レーベル |
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| 1 | 1993/09/22 | POWER OF LOVE | ESDB-3417 | 95 | J・A・M |
| 2 | 1993/11/21 | BLUE TEARS | ESDB-3439 |  | J・A・M |
| 3 | 1994/04/21 | DAYDREAM / キケンな2人 | ESDB-3473 | 58 | J・A・M |
| 4 | 1994/08/21 | Hello! Orange Sunshine / RADIO | ESDB-3504 | 22 | ORANGE SUNSHINE |
| 5 | 1994/11/02 | Cheese ”PIZZA” / クリスマス | ESDB-3530 | 15 | ORANGE SUNSHINE |
| 6 | 1995/01/21 | 小さな頃から / 自転車 | ESDB-3550 | 37 | ORANGE SUNSHINE |
| 7 | 1995/06/19 | Over Drive | ESDB-3577 | 4 | MIRACLE DIVING |
| 8 | 1995/10/21 | ドキドキ | ESDB-3630 | 8 | MIRACLE DIVING |
| 9 | 1996/02/19 | そばかす | ESDB-3655 | 1 | THE POWER SOURCE |
| 10 | 1996/10/28 | クラシック | ESDB-3730 | 3 | THE POWER SOURCE |
| 11 | 1997/02/21 | くじら12号 | ESDB-3747 | 5 | THE POWER SOURCE |
| 12 | 1997/05/21 | ラブリーベイベー | ESDB-3760 | 12 | THE POWER SOURCE |
| 13 | 1997/10/15 | LOVER SOUL | ESDB-3800 | 5 | POP LIFE |
| 14 | 1998/02/11 | 散歩道 | ESDB-3820 | 3 | POP LIFE |
| 15 | 1998/04/01 | ミュージック ファイター | ESDB-3830 | 4 | POP LIFE |
| 16 | 1998/09/09 | イロトリドリ ノ セカイ | ESDB-3859 | 11 | POP LIFE |
| 17 | 1998/11/11 | 手紙をかくよ | ESDB-3881 | 21 | POP LIFE |
| 18 | 2000/02/23 | Brand New Wave Upper Ground | ESCB-2102 | 4 | WARP |
| 19 | 2000/07/05 | ひとつだけ | ESCB-2133 | 9 | WARP |
| 20 | 2000/11/22 | mottö | ESCB-2183 | 8 | WARP |
| 21 | 2001/01/24 | ラッキープール | ESCB-2198 | 3 | WARP |
| 22 | 2001/03/09 | PEACE -strings version- | ESCB-2218 | 8 |  |
作品 > アルバム > フルアルバム

| #> #.Epic Records レーベル | 発売日> 発売日.Epic Records レーベル | タイトル> タイトル.Epic Records レーベル | 規格番号> CD.Epic Records レーベル | 規格番号> MD.Epic Records レーベル | 順位> 順位.Epic Records レーベル |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1994/01/21 | J・A・M | ESCB-1466 | ESYB-7070 | 23 |
| 2 | 1994/12/01 | ORANGE SUNSHINE | ESCB-1555 | ESYB-7085 | 5 |
| 3 | 1995/12/04 | MIRACLE DIVING | ESCB-1707 | ESYB-7108 | 2 |
| 4 | 1997/03/26 | THE POWER SOURCE | ESCB-1805 | ESYB-7135 | 1 |
| 5 | 1998/06/24 | POP LIFE | ESCB-1890 | ESYB-7161 | 2 |
| 6 | 2001/02/07 | WARP | ESCB-2222 |  | 1 |
作品 > アルバム > ミニアルバム

| #> CHAIN SAW RECORDS レーベル | 発売日> CHAIN SAW RECORDS レーベル | タイトル> CHAIN SAW RECORDS レーベル | 規格番号> CHAIN SAW RECORDS レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1992/04/?? | BE AMBITIOUS | BXCR-1 |
作品 > アルバム > ベストアルバム

| #> Epic Records レーベル | 発売日> Epic Records レーベル | タイトル> Epic Records レーベル | 規格番号> Epic Records レーベル | 順位> Epic Records レーベル |
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| 1 | 2000/03/23 | FRESH | ESCB-2110 | 1 |
| 2 | 2001/05/23 | The Great Escape -COMPLETE BEST- | ESCB-2230～1 | 2 |
| 3 | 2006/02/08 | COMPLETE BEST ALBUM「FRESH」 | ESCL-2761～3 | 1 |
作品 > アルバム > ライブアルバム

| #> Epic Records レーベル | 発売日> Epic Records レーベル | タイトル> Epic Records レーベル | 規格番号> Epic Records レーベル | 順位> Epic Records レーベル |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1999/03/31 | 44982 VS 1650 | ESCB-1967 | 7 |
作品 > アルバム > 企画盤

| #> CHAIN SAW RECORDS レーベル | 発売日> CHAIN SAW RECORDS レーベル | タイトル> CHAIN SAW RECORDS レーベル | 規格番号> CHAIN SAW RECORDS レーベル |
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| 1 | 2001/09/19 | 1992 JUDY AND MARY -BE ANBITIOUS- + It's A Gaudy It's A Gross- | ESCB-2262 |
作品 > アルバム > トリビュートアルバム

| #> Epic Records レーベル | 発売日> Epic Records レーベル | タイトル> Epic Records レーベル | 規格番号> Epic Records レーベル | 順位> Epic Records レーベル |
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| 1 | 2009/03/18 | JUDY AND MARY 15th Anniversary Tribute Album | ESCL-3177 | 9 |
デビュー15周年記念の一環でリリースされたトリビュートアルバム。
作品 > アルバム > コレクションボックス

| #> Epic Records レーベル | 発売日> Epic Records レーベル | タイトル> Epic Records レーベル | 規格番号> Epic Records レーベル | 順位> Epic Records レーベル |
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| 1 | 2009/08/05 | 15th Anniversary Complete Single Box | ESCL-3220 | 83 |
全シングル22枚（12cm化・紙ジャケット仕様）+15周年記念Tシャツがセットになったボックスセット。デビュー15周年記念の一環でリリースされる。限定盤。
作品 > 映像作品 > ビデオクリップ集

| #> #.Epic Records レーベル | 発売日> 発売日.Epic Records レーベル | タイトル> タイトル.Epic Records レーベル | 規格番号> DVD.Epic Records レーベル | 規格番号> VHS.Epic Records レーベル | 規格番号> LD.Epic Records レーベル |
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| 1 | 1994/12/12 | HYPER 90'S JAM TV |  | ESVU-423 | ESLU-423 |
| 2 | 1998/04/01 | ミュージック ファイター |  | ESVU-493 |  |
| 3 | 1998/11/11 | 手紙をかくよ |  | ESVU-508 |  |
| 4 | 2000/04/19 | Brand New Wave Upper Ground | ESBB-2012 | ESVU-523 |  |
| 5 | 2000/12/06 | mottö | ESBB-2046 | ESVU-542 |  |
| 6 | 2001/02/21 | JUDY AND MARY ALL CLIPS -JAM COMPLETE VIDEO COLLECTION- | ESBB-2048 | ESVU-544 |  |
| 6 | 2003/11/19 | JUDY AND MARY ALL CLIPS -JAM COMPLETE VIDEO COLLECTION- | ESBL-2116 |  |  |
作品 > 映像作品 > ライブビデオ

| #> #.Epic Records レーベル | 発売日> 発売日.Epic Records レーベル | タイトル> タイトル.Epic Records レーベル | 規格番号> DVD.Epic Records レーベル | 規格番号> VHS.Epic Records レーベル | 規格番号> LD.Epic Records レーベル |
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| 1 | 1996/12/09 | MIRACLE NIGHT DIVING TOUR 1996 |  | ESVU-451 | ESLU-451 |
| 1 | 2000/04/19 | MIRACLE NIGHT DIVING TOUR 1996 | ESBB-2010 |  |  |
| 2 | 1997/12/01 | THE POWER STADIUM DESTROY ’97 |  | ESVU-490 |  |
| 2 | 2000/04/19 | THE POWER STADIUM DESTROY ’97 | ESBB-2011 |  |  |
| 3 | 1999/04/21 | POP LIFE SUICIDE 1 | ESBB-2002 | ESVU-511 |  |
| 4 | 1999/05/21 | POP LIFE SUICIDE 2 | ESBB-2003 | ESVU-513 |  |
| 5 | 2001/05/09 | WARP TOUR FINAL | ESBB-2054～5 | ESVU-548 |  |
| 5 | 2003/11/19 | WARP TOUR FINAL | ESBL-2117 |  |  |
タイアップ一覧

| 使用年 | 曲名 | タイアップ |
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| 1994年 | JUDY IS A T∀NK GIRL | テレビ神奈川『ミュージックトマトJAPAN』テーマソング |
| 1994年 | Hello! Orange Sunshine | NHK-BS火曜日イメージソング |
| 1994年 | クリスマス | 東海銀行クリスマスキャンペーンソング |
| 1995年 | 小さな頃から | フジテレビ系『Rooms』エンディングテーマ |
| 1995年 | 自転車 | 明治製菓「ポイフル」CMソング |
| 1995年 | 自転車 | フジテレビ系『めちゃ×2モテたいッ!』オープニングテーマ（1995年10月 - 1996年3月） |
| 1995年 | Over Drive | トヨタ自動車「カローラツーリングワゴン」CMソング |
| 1995年 | ドキドキ | NHK総合『ポップジャム』オープニングテーマ |
| 1996年 | そばかす | フジテレビ系アニメ『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-』オープニングテーマ（第1話 - 第38話） |
| 1996年 | そばかす | ソニー・クリエイティブプロダクツ「るろうに剣心 文具シリーズ」CMソング |
| 1996年 | RADIO | フジテレビ系『めちゃ×2モテたいッ!』オープニングテーマ（1996年4月 - 9月） |
| 1996年 | クラシック | TBS系『Pop-file』オープニングテーマ |
| 1996年 | BLUE TEARS | フジテレビ系『めちゃ2イケてるッ!』エンディングテーマ（1996年10月19日 - 1997年3月29日ほか） |
| 1996年 | おめでとう | NHK総合 ドラマ新銀河『いつか見た空』主題歌 |
| 1997年 | くじら12号 | 本田技研工業「ライブ・Dio」CMソング |
| 1997年 | BIRTHDAY SONG | 富士写真フイルム「EPION」CMソング |
| 1997年 | Hello! Orange Sunshine | フジテレビ系『めちゃ2イケてるッ!』エンディングテーマ（1997年4月19日 - 10月4日） |
| 1997年 | ラブリーベイベー | TBS系『POP FILE』オープニングテーマ |
| 1997年 | The Great Escape | ソニー「MD」CMソング |
| 1997年 | LOVER SOUL | 資生堂「ヌーヴ コロン」CMソング |
| 1997年 | BATHROOM | 資生堂「ヌーヴ ネールカラー」CMソング |
| 1998年 | 散歩道 | フジテレビ系 水曜劇場『ニュースの女』主題歌 |
| 1998年 | ミュージック ファイター | 富士写真フイルム「AXIA MD PS」CMソング |
| 1998年 | ドキドキ | サンテレビ『金曜いきいきタイム』テーマソング（1998年4月 - 2002年3月） |
| 1998年 | イロトリドリ ノ セカイ | 富士写真フイルム「AXIA for MAJOR HITS」CMソング |
| 1998年 | ランチ イン サバンナ | NTTドコモ九州「ドコモのポケベル」CMソング |
| 1998年 | ナチュラル ビュウティ'98 | 資生堂「ヌーヴ カラークレヨン」CMソング |
| 1998年 | 手紙をかくよ | NTTドコモ関西「PHS」CMソング |
| 2000年 | Brand New Wave Upper Ground | 大塚製薬「ポカリスエット」CMソング |
| 2000年 | ガールフレンド | 日本テレビ系『The独占サンデー』テーマソング（2000年10月 - 2001年3月） |
| 2001年 | ラッキープール | 関西テレビ・フジテレビ系ドラマ『2001年のおとこ運』主題歌 |
| 2001年 | あたしをみつけて | 大塚製薬「ポカリスエット」CMソング |
| 2001年 | mottö | 日本テレビ系『The独占サンデー』テーマソング（2001年4月 - 2002年9月） |
| 2001年 | Over Drive | 日本テレビ系『第21回全国高等学校クイズ選手権』エンディングテーマ |
| 2004年 | Over Drive | 日本テレビ系『天才!志村どうぶつ園』エンディングテーマ（2004年 - ） |
| 2004年 | くじら12号 | 日本テレビ系『天才!志村どうぶつ園』エンディングテーマ（2004年 - ） |
| 2004年 | 散歩道 | 日本テレビ系『天才!志村どうぶつ園』エンディングテーマ（2004年 - ） |
| 2006年 | BLUE TEARS | ドリームステージ配給映画『シムソンズ』主題歌 |
| 2006年 | 小さな頃から | ドリームステージ配給映画『シムソンズ』挿入歌 |
| 2006年 | ドキドキ | HBCテレビ『Hana*テレビ』テーマソング（2006年4月 - 2009年3月） |
| 2006年 | 夕暮れ | HBCテレビ『Hana*テレビ』18時台天気予報BGM（2006年4月 - 2009年3月） |
| 2006年 | Over Drive | 日清食品「野菜スープヌードル」CMソング |
| 2006年 | ドキドキ | 日清食品「野菜スープヌードル」CMソング |
| 2006年 | クラシック | 日清食品「野菜スープヌードル」CMソング |
| 2006年 | くじら12号 | 日清食品「野菜スープヌードル」CMソング |
| 2011年 | LOVER SOUL | 東宝配給映画『モテキ』モテ曲 |
| 2013年 | BLUE TEARS | TBS系ドラマNEO『放課後グルーヴ』第5話挿入歌 |
| 2014年 | そばかす | バンダイナムコゲームス PS3・PS Vita用ゲームソフト「ジェイスターズ ビクトリーバーサス」収録曲 |
| 2018年 | そばかす | XFLAGスマホゲーム「モンスターストライク」×テレビアニメ「るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-」コラボ『志々雄を倒せる奴 出てこいや!!』篇CMソング |
| 2018年 | そばかす | 東宝配給映画『SUNNY 強い気持ち・強い愛』劇中歌 |
| 2020年 | そばかす | テレビ東京系『有吉ぃぃeeeee!そうだ!今からお前んチでゲームしない?』7月度勝手にEDテーマ |
ヘビーローテーション/パワープレイ > テレビ

| 放送年 | 曲名 | ヘビーローテーション/パワープレイ |
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| 1994年 | Cheese "PIZZA" | スペースシャワーTV 1994年11月度POWER PUSH! |
ヘビーローテーション/パワープレイ > ラジオ

| 放送年 | 曲名 | ラジオヘビーローテーション/パワープレイ |
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| 1993年 | BLUE TEARS | ABCラジオ『ABCミュージックパラダイス』1993年12月度ミューパライチ押しナンバー |
出演 > NHK紅白歌合戦出場歴

| 年度/放送回 | 回 | 曲目 | 出演順 | 対戦相手 |
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| 1996年（平成8年）/第47回 | 初 | そばかす | 01/25 | ウルフルズ |
| 1998年（平成10年）/第49回 | 2 | 散歩道 | 06/25 | 山本譲二 |
出演順は「出演順/出場者数」で表す。
シス-ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)

| シス-ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)塩化物 cis-Dichlorobis(ethylenediamine)cobalt(III) chloride |
| --- | --- |

識別情報
CAS登録番号: 14040-32-5 
PubChem: 166987
ChemSpider: 360279 
 SMILES Cl[Co]Cl.[NH-]CC[NH-].[NH-]CC[NH-] 
 InChI InChI=1S/2C2H6N2.2ClH.Co/c2*3-1-2-4;;;/h2*3-4H,1-2H2;2*1H;/q2*-2;;;+2/p-2 Key: LBGRXLRZGLIOLI-UHFFFAOYSA-L  InChI=1/2C2H6N2.2ClH.Co/c2*3-1-2-4;;;/h2*3-4H,1-2H2;2*1H;/q2*-2;;;+2/p-2Key: LBGRXLRZGLIOLI-NUQVWONBAE 
特性
化学式: C4H16Cl3CoN4
モル質量: 285.49 g mol−1
外観: 菫色の固体
融点:  分解 
水への溶解度: 可溶
危険性
GHSピクトグラム: 
GHSシグナルワード: 警告(WARNING)
Hフレーズ: H315, H319, H335
Pフレーズ: PP261, PP264, PP271, PP280, PP302 + P352, PP304 + P340, PP305 + P351 + P338, PP312, PP321, PP332 + P313, PP337 + P313, PP362, PP403 + P233, PP405
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
シス-ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)塩化物（英語: Cis-Dichlorobis(ethylenediamine)cobalt(III) chloride）は、[CoCl2(en)2]Cl（en = エチレンジアミン）の化学式を持つ塩である。この塩は、カチオン性配位錯体と塩化物アニオンからなる。水に可溶な菫色の反磁性固体である。この塩の塩化物イオンの一つは容易にイオン交換を起こすが、他の二つの塩化物イオンは金属中心に結合しているため反応性が低い。
合成および光学分割

シス-ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)塩化物は、トランス-ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)塩化物の溶液を加熱することにより得られる。例えば、蒸気浴を用いる。
ラセミ体は、d-α-ブロモカンファ-π-スルホン酸塩の形成により、二つのエナンチオマー（ΛおよびΔ）に光学分割できる。ジアステレオマー塩は再結晶により分離される。精製後、個々のジアステレオマーは氷冷塩酸との反応により塩化物塩に戻される。
Λ-cis-[CoCl2(en)2]+
Δ-cis-[CoCl2(en)2]+
関連錯体

この塩は、鈍い緑色の異性体であるtrans-ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)塩化物よりも溶解度が低い。この異性体対は、配位化学の分野の発展において重要な役割を果たした。キラルなシス異性体は、トランス異性体を加熱することで得られる。ジクロロビス(エチレンジアミン)コバルト(III)の両方の異性体は、立体化学的研究でよく用いられてきた。
トリス(エチレンジアミン)コバルト(III)塩化物は、ビス(エチレンジアミン)錯体とは対照的に置換反応を起こさない。
trans-[CoCl2(en)2]+からcis異性体への変換の様々な段階におけるUV-visスペクトル。
コピー食品

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: この項目では、元々あるものに別の製法で似せて作られた食品について説明しています。 デザインや商標を似せた食品については「コピー商品」をご覧ください。  クローン技術を取り入れた食糧生産については「クローン食品」をご覧ください。
コピー食品（コピーしょくひん）とは、他の食材に似せて、別の食材を用いて作った加工食品。天然の食材が高価で稀少な場合にしばしば製造されるが、病気などによって食物制限がある場合に、代用食として用いられる場合もある。また、意外性、意匠性を目的に作られる場合もある。
本項では、入手難や高価を理由に本物に似せて作られた加工食品の他、それ以外の理由で他のものに置き換えた代用食、意外性、意匠性を目的に作られた食品についても述べる。
概要

得てして、味や食感を似せるための創意工夫が凝らされているが、あまりに工夫し過ぎると、製造コストが膨れ上がるため、天然食材の方がかえって割安となる場合があり、特に高価な食材を模した場合はこの問題は致命的である。
代用食としてのコピー食品には、アレルゲンとなる成分を省いたり、特定の栄養素を強化した物、逆に特定の成分を省いた物などがあり、食べた際の味や舌触り・満足感が得られるように工夫されている。
入手難や高価を理由に作られたコピー食品

このほかにも、以下の美食の類に似せようと努力したコピー食品が作られている。
カズノコ、カラスミ。
トリュフ
フカヒレ
等
入手難や高価以外の理由で用いられる代用食

代用食では菜食主義や宗教的理由によって古くから鶏肉や魚肉・豚肉に模した料理が世界各国に存在している。これらは風味までも似せた物は少ないが、場合によっては別の食材ないし料理としても認識されるため、厳密にはコピー食品とは言い難い部分を含む。
意外性、意匠性を目的に作られた食品

多くは、冗談的な遊びや見かけを良くする目的で意匠性を与えて作られ、コストはコピーされるものよりも高くなることもしばしばある。また、パーティーやテレビ番組などで使うために作られる場合もある。意匠性だけをとると、和菓子の若鮎は鮎の形を小麦粉や小豆で作り、チョコレートのトリュフはキノコの一種を模しているが、一見して別の物と分かるため、コピー食品とは通常呼ばれない。
この他、もともとは天然食材入手難や高価を理由に作られたものが、天然食材の供給安定化や低価格化が進んだことで、意外性・意匠性目的に転換したコピー食品も存在する。例えば魚肉ソーセージ、北海道のわかさいもなどである。
アッツ島玉砕

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: この項目では、藤田嗣治の絵画について説明しています。アッツ島の戦闘については「アッツ島の戦い」をご覧ください。
| 画像外部リンク |
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  朝日新聞社のウェブサイトにある「アッツ島玉砕」の写真
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作者: 藤田嗣治
製作年: 1943年 (1943)
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 193.5 cm × 259.5 cm (76.2 in × 102.2 in)
所蔵: 東京国立近代美術館、東京都千代田区
『アッツ島玉砕』（アッツとうぎょくさい）は、太平洋戦争におけるアッツ島の戦いで玉砕した日本軍アッツ島守備隊員と、アメリカ軍との白兵戦を題材として、藤田嗣治が1943年に描いた戦争画。日本の戦争画の中で最もよく知られた作品の一つとされ、戦後は接収されて1951年にはアメリカ合衆国に移送されるが、1970年に無期限貸与という形で日本に戻り、東京国立近代美術館が保管している。
特徴 > サイズと画材

『アッツ島玉砕』は縦193.5センチメートル、横259.5センチメートル、人物画における200号サイズの油彩画である。戦争画を描くようになるまで、壁画を除いて藤田は150号を超える絵画を描くことはなかったが、軍からの要請を受けて描く戦争画は、公開、保存の観点から基本的なサイズが定められており、油絵の場合、人物画200号サイズとするとの資料が残っている。キャンバスの材料である麻布は軍需品の一つとされたため、戦時中、個人では質の良い大型のサイズのものは入手が困難になったが、藤田らは軍から規定の人物画200号サイズのキャンバスが配給されていたものと考えられる。
戦時中の物資不足の影響が顕著であったのが絵具であり、カーマイン、コバルトブルーなどは特に入手が困難となった。藤田が『アッツ島玉砕』以降、第二次世界大戦後期に描いた戦争画は茶系統、グレー系統を中心としたモノクローム風の色彩となっており、これは藤田に限らず他の戦争画家にも当てはまる特徴である。理由としては当時、入手可能な品質の高い絵具が茶やグレー系統に限られたためであると考えられている。
特徴 > 表現上の特徴

『アッツ島玉砕』の画面上部には雪を頂く山々、山の遠景として北の海と海に浮かぶ軍艦が描かれている。画面の中段から下部は戦闘シーンであり、アメリカ兵の多くは目を閉じた死体となって仰向けに積み重なり、その中で日本兵が銃剣や日本刀で勇猛に戦い、画面の下部にはところどころ紫色の花が描かれている。画面は暗い茶系統の色彩で統一され、奥行きに欠け平板に描かれている。その結果、敵味方入り混じった多くの兵士、山、海が全て繋がり、還元されて、それぞれが大地を構成する要素のごとく一体化するように描かれている。「アッツ島玉砕」は1942年以前の藤田の作品よりも遥かに暗く、これまでの立体的にバランスよく構成された作風からも対照的である。
一見敵味方がわからぬほどに絡み合い、混沌とした光景を描いている『アッツ島玉砕』であるが、実際にはいくつかの三角形のまとまりとして画面が構成されている。この三角形の構図を組み合わせるように画面を構成する手法は、ヨーロッパ絵画の基本的画面構成法である。そして日本兵が振るう銃剣は、鑑賞者の関心を惹きつける矢印のような役割を果たしている。藤田の高い描写力と画面構成力によって、絵画全体としてリアリティの高い群像表現を達成している。