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バベルの塔 (ゲーム)
他機種版 > 一覧

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | VS.バベルの塔 |  1986年  | アーケード | ナムコ | ナムコ | 業務用基板 | - | 任天堂VS.システム対応 |  |
| 2 | ナムコギャラリー Vol.3 |  199707251997年7月25日  | ゲームボーイ | ナムコ | ナムコ | 4メガビットロムカセット | DMG-AV3J-JPN | 他3作品と同時収録 |  |
| 3 | ナムコアンソロジー1 |  199806041998年6月4日  | PlayStation | ナムコ | ナムコ | CD-ROM | SLPS-01220 | 他3作品と同時収録 |  |
| 4 | バベルの塔 |  200303032003年3月3日  | J-スカイ （Javaアプリ） | インプラス | ナムコ | ダウンロード （ナムコアプリキャロットJ ） | - |  |  |
| 5 | 裏バベルの塔 |  200608012006年8月1日  | ボーダフォンライブ （Vアプリ） | インプラス | バンナム | ダウンロード （ナムコ・ゲームス） | - |  |  |
| 6 | バベルの塔 |  201410222014年10月22日  | Wii U | バンナム | バンナム | ダウンロード （バーチャルコンソール） | - | ファミリーコンピュータ版の移植 |  |
| 7 | ナムコットコレクション |  202008202020年8月20日  | Nintendo Switch | B.B.スタジオ M2 | バンナム | Switch専用ゲームカード ダウンロード |  | ファミリーコンピュータ版の移植 |  |
| 8 | ファミリーコンピュータNintendo Switch Online |  202306052023年6月5日  202306062023年6月6日  | Nintendo Switch | 任天堂 | 任天堂 | ダウンロード | - | ファミリーコンピュータ版の移植 |  |
| 9 |  VS. バベルの塔  VS. MYSTERY TOWER  | INT 202503062025年3月6日  | PlayStation 4 Nintendo Switch | ハムスター | ハムスター | ダウンロード （アーケードアーカイブス） | - | アーケード版の移植 |  |
他機種版 > アーケード版

任天堂VS.システム用ゲーム。大まかな内容はファミコン版と同じだが、細部においていくつもの違いがある。以下違いを挙げる。
ファミコン版ではフロア選択は1～64階まで選べたが、アーケード版では1～60階までの範囲となっている。
ステージはファミコン版のステージが流用されているが、フロアの順番が異なり、ファミコン版のオモテ面とウラ面が混ざった構成となっている。また、「裏バベルの塔」は存在しない。
石を持ち上げる回数制限の「パワー」の概念が無くなり、際限なく石を持ち上げる事ができる。代わりに各フロアごとに制限時間が設けられており、制限時間を超過すると1ミスとなる。また、それに伴いアイテム「壺」の効果が制限時間5秒追加と変更となった。その他、クリアリザルトがファミコン版ではパワー1つに付きスコア100点だったのが、アーケード版では残り時間10秒に付き100点となっている。
ファミコン版では1フロアクリアするごとに残機が1つ増えたが、アーケード版では8フロアクリアするごとに残機が1つ増える。
累計で4秒間方向入力がない時間が経過するたびに、自機がいる反対側の壁から「放置防止キャラ」が出現する。当たると1ミスだが、少しでも方向入力が入ると消える。
フロアをクリアすると貰えるGRADE POINTが、アーケード版では1～15階までが1,000点で、以降16階ごとに1,000点増えていく(最大4,000点)。
ビッグパスワードを間違えると残機を1失い60階からやり直しとなる。この時60階のパスワード入力画面に戻されるが、そのパスワードを間違えるとフロア選択画面に戻され1階からスタート出来てしまう。
他機種版 > ナムコアンソロジー1版

従来のFC版（クラシック版）のほか、アレンジ版を収録。以下アレンジ版の特徴を挙げる。
ステージの刷新・新ステージの追加。FC版では水晶球の上限は3個だが、アレンジ版はそれ以上の個数が登場する。
FC版ではフロアに天井が存在したが、アレンジ版は天井が存在しない。最上段に石があった場合、その上を歩いて通過できる。
背景やBGMに種類があり、また石（木や金属、レンガなど）やツタ（梯子、ロープ、鎖など）のデザインが異なることがある。
パスワードの入力が不要。クリアしたフロア数がセーブされる。
ウルのスピードが遅い。
インディーが石を抜き取ったとき、宙に浮かんでいる石の落下するタイミングが若干早くなっている。
ビッグパスワード解読のための古文書が各フロアに置かれている。この古文書を取ることで、8面ごとの壁画の間のヒントが解読できる（場所によっては、とんでもない所にある。また、取らなくてもクリアは可能）。
FC版では魔法のランプ使用中に石の中でコマンドを解除するとミスとなるが、本作ではそのまま自動的に横にスライドして石の外に放り出され、ミスとならない（インディーの向きにしたがって動き、その間は操作不能）。また、ランプを使って床をくぐり抜けることも可能。
床の下半分の判定が異なり、FC版では石を持ったままでは通り抜けられなかった隙間が通り抜けられる面がある。
「BABEL-PRO」をプレイすると、更に「ニューバベル」がプレイ可能。難度はアナザーより劣るが、プレイに根気を必要とする面が多い。また、背景が滝、宇宙、ナムコの間（バックに往年の名作のグラフィックが登場する）、ジャングル、天空城などとかなり趣向が凝らされている。
ナムコアンソロジー版のみ、自分でステージを作れるエディット機能を搭載しており、ある条件を満たすことで遊べるようになる。パワーは255まで設定可能、ウル・コウモリ・バベルズ・水晶玉・古文書などは合計32個まで設置可能。また、背景は24種類から選べる。フロアはメモリーカードの容量だけ製作可能（1ブロック消費）。
他機種版 > アーケードアーカイブス版

上記VS.システム版の移植。「こだわり設定」にてキャラクターが重なった時の見え方を原作と同じにする「原作と同じキャラクター描画」、フロア選択画面でのパスワード入力を自動で行う「パスワード自動入力」、放置防止キャラを出さなくする「特定の敵キャラを出さない」(オリジナルモードのみ)、アイテムによって上がるスピードのレベルを表示する「スピードレベルの表示」といった設定が可能。また、オリジナルモードのみ「自滅用ボタン」が設定でき、そのボタンを押すと即座に自滅(1ミス)できる。その他、ハイスコアモードでは、ビッグパスワードを間違え60階に戻された時に、60階のパスワードを自動入力されるようになっている。
スタッフ

企画：永島洋武
プログラマー：普川隆志
音楽：中潟憲雄
キャラクター・デザイナー：冨士宏
ドット絵作成：細江慎治（アルバイト）
基本的な職掌は上記のとおりだが、人員不足のため「マップ作成からデバッグまで、やれることはなんでもやった」と中潟が語っている。
評価

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.05 | 3.01 | 2.94 | 2.89 | 2.81 | 3.00 | 17.70 |
ゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り17.70点（満30点）と標準的な評価となったが、同雑誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」においてゲームの奥深さを指摘した他、他社のゲームと比較して安価であった事から「パズル好きに喜ばれた」と肯定的なコメントで紹介されている。また、ゲーム誌『ユーゲー 2003 Vol.07』において罰帝は、L字型の石が同じ方向に積みあがる事が物理法則を無視していると指摘した上で「神秘的なストーリーにマッチしていて雰囲気を盛り上げていた」と世界観に関して肯定的に評価した他、通常面と壁画の間のBGMが異なる事で「メリハリが利いている」と音楽面でも高評価を与えた。また、「ボリュームたっぷりの全64面をクリアしても、より難易度が高い『裏バベル』が登場し、さらに倍以上楽しめる」とコストパフォーマンスの高さに関して肯定的に評価している。
明石信道

明石 信道（あかし しんどう、1901年7月 - 1986年）は昭和期に活動した日本の建築家。早稲田大学名誉教授。
経歴

函館市青柳町生まれ。生家は函館の名家堀川家で五男坊。同地の願乗寺川を掘削し、函館発展に尽力した真言本願寺派の僧侶・堀川乗経は祖父、英国人地震学者ジョン・ミルンと結婚したトネ・ミルンは伯母。
新川小学校を経て道立函館中学校（現・北海道函館中部高等学校）を卒業後に上京。23歳の時に母方の名跡で松前藩重臣であった旧家明石家の養子となって家を継ぎ明石姓となる。その後トネのアドバイスにより、信道は早稲田大学理工学部建築科に進学。1928年に卒業。
在学中に新宿の映画館・武蔵野館のオーナーの依頼を受け、設計を担当。その後、建築設計事務所を自営。ただし世界恐慌の影響もあってか鳴かず飛ばずだったため、1931年（昭和6年）夏に函館に帰郷し、その際棒二荻野呉服店の社長である荻野清六に頼り、3年後の1934年に棒二森屋百貨店の設計を委託される。棒二荻野はその後洋品店「金森森屋」と1936年（昭和11年）に合併、若松町に進出し、1935年に建物を竣工させ、その後店舗の規模拡張のから1957年9月に竣工させた建物北側別館の設計も担当し、46年もの長きにわたり棒二森屋の建築に携わっていく。
1940年、早稲田大学専門部工科講師。後に助教授。1945年、早稲田大学専門部工科教授を務め、1952年に早稲田大学理工学部教授。1972年、同大を定年退職、名誉教授。明石信道研究室出身の建築家には相田武文がいる。
フランク・ロイド・ライト設計の帝国ホテル建替え（1967年）にあたり実測調査を行い、『旧帝国ホテルの実証的研究』をまとめた。これにより、日本建築学会賞受賞。
作品

新宿武蔵野館（1928年）現存しない
棒二森屋百貨店（函館、1937年）
山梨県民会館（1957年）現存しない
山梨県庁舎新館（1963年）
新宿区役所（1965年）
安与ビル（1968年）
新宿帝国館（1931年)
千代田女子学園（1961年）
著作

旧帝国ホテルの実証的研究（東光堂書店、1972年）
性犯罪

性犯罪（せいはんざい）とは、不同意性交等罪、不同意わいせつ罪など性的自由を侵害する犯罪や、公然わいせつ罪、わいせつ物頒布等の罪などの総称である。性犯罪の根底には加害者にとって都合の良い「認知のゆがみ」があるため、性犯罪専門の矯正が必要になる。
概説

他人の自由を奪う性犯罪としては、暴行又は脅迫により行われる性犯罪である不同意性交等罪が代表的なものである。参考として警察庁の資料によると、暴力的性犯罪という分類もみられる。また社会の風俗を乱す性犯罪として、公然わいせつ罪、わいせつ物頒布罪などがある。
性犯罪においては、もし被害にあっても、世間体をはばかり恥と考えたり報復を恐れたりして、訴え出ない場合（暗数）が多いと言われる。日本でも、海外でも、軽い性犯罪を届け出ない場合（暗数）は多い。
2017年の刑法改正により、性交等には性交・肛門性交・口腔性交ほか、膣や肛門に陰茎以外の体の一部または物を挿入する行為も含まれるようになり、被害者が女性に限定されなくなり、現行法では非親告罪に変更されている。しかし、男性の被害者は羞恥や声を上げづらいことからその5割が周囲に相談していない調査結果もある。

なお、13歳未満の者に対するわいせつ・性交等、または、13歳以上16歳未満の者に対して、その者と5歳以上の年齢が上の者がするわいせつ・性交等は、基本的に不同意わいせつ罪（刑法176条3項）・不同意性交等罪（同法177条3項）に該当する。
分類 > 暴力的性犯罪

不同意性交等罪 (強姦)
不同意わいせつ罪
強盗・不同意性交等罪
わいせつ目的の略取・誘拐
女性器切除
分類 > その他の性犯罪（刑法犯）

公然わいせつ
わいせつ画像等の販売や公開
色情狙いの窃盗（下着泥棒など）
分類 > その他の性犯罪（特別法、条例違反）

盗撮（迷惑防止条例、軽犯罪法、住居侵入罪）
痴漢（迷惑防止条例、不同意わいせつ罪）
セクシャルハラスメント（男女雇用機会均等法、迷惑防止条例、不同意わいせつ罪）
児童買春・児童ポルノ製造等（児童福祉法、児童ポルノ禁止法）
のぞき・つきまとい（ストーカー規制法、軽犯罪法、迷惑防止条例）
リベンジポルノ（リベンジポルノ防止法、わいせつ物頒布等の罪、名誉毀損罪）
分類 > 性犯罪には該当しないが法に抵触する行為

淫行（青少年保護育成条例、いわゆる淫行条例）
児童ポルノ単純所持
統計

性犯罪は幅広い犯罪を包括する概念であるが、その中でも特に代表的かつ重要な犯罪である不同意性交等罪と不同意わいせつ罪の認知件数は、警察庁が発表する犯罪統計によると以下の通りである。
いずれの犯罪においても、被疑者の99%以上が男性であり、逆に被害者の97%程度が女性である。
| 年度> 年度.年度 | 不同意性交等> 認知件数.認知件数 | 不同意性交等> 被疑者.男 | 不同意性交等> 被疑者.女 | 不同意性交等> 被害者.男 | 不同意性交等> 被害者.女 | 不同意わいせつ> 認知件数.認知件数 | 不同意わいせつ> 被疑者.男 | 不同意わいせつ> 被疑者.女 | 不同意わいせつ> 被害者.男 | 不同意わいせつ> 被害者.女 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021年 | 1,388 | 1,244 | 7 | 58 | 1,330 | 4,283 | 2,887 | 16 | 172 | 4,111 |
| 2020年 | 1,332 | 1,173 | 4 | 72 | 1,260 | 4,154 | 2,742 | 18 | 159 | 3,995 |
| 2019年 | 1,405 | 1,172 | 6 | 50 | 1,355 | 4,900 | 2,910 | 16 | 139 | 4,761 |
| 2018年 | 1,307 | 1,084 | 4 | 56 | 1,251 | 5,340 | 2,915 | 8 | 188 | 5,152 |
| 2017年 | 1,109 | 906 | 4 | 15 | 1,094 | 5,809 | 2,828 | 9 | 199 | 5,610 |
| 2016年 | 989 | 871 | 4 | 0 | 989 | 6,188 | 2,790 | 9 | 247 | 5,941 |
性犯罪をめぐる現代的な問題点 > 立証の困難性

被疑者・被告人となった者が合意を主張する場合、刑事事件においては検察側が強いられる立証の困難の問題がある。日本の刑法では、暴力や脅迫があったか、被害者が抵抗不能だったと検察が証明しなければ強制性交とは認められない。検察側立証には被害者の証言以外に目ぼしい証拠がない場合も多く、捜査機関側には不公平な重荷が科されている。
民事事件において不法行為責任を追及する場合には暴力や脅迫の立証までは求められないものの、合意がないことについては被害者側に挙証責任がある。また、検察と違って相手方に対する強制的な捜査権を持たない被害者が立証することとなり、刑事事件とは異なる立証の困難性がある。
性行為そのものは犯罪ではなく、一定の人間関係があれば行いうるものである。また、知り合いの性行為について犯罪であるとして立件する場合に、その場合は仮に性行為が立証できたとしてもそれによって行為者の性犯罪を推認することは困難である。そのため、性行為に至る経緯を詳細に調査しないと、合意の有無を判断することは難しい。また、単純に、性行為が行われる状況では、通常、目撃者が少ないといった問題もある。
不同意性交被害者が法廷や取り調べの場で、加害者につけいる隙を作ったか否かを詮索されたり、被害者が異性との交友関係、性体験の有無について詮索されることがある、複数の異性の警官の前で等身大の人形相手に事件を再現させられるという指摘があり、実際、裁判実務上でも、このような例は後を絶たないと指摘される。
性的同意年齢に満たない16歳未満の子供が被害者である場合は合意の有無に関係なく犯罪であるとされる（そもそも法的に有効な合意は取りえない）。しかし、被害児童の性に対する知識不足や証言の信憑性に対する疑いから、明確な物的証拠（例えば被疑者の体液が残留していたり犯罪行為をビデオなどに記録した物が押収されるなど）がないと、犯罪行為の有無自体の立証が難しいケースが多い。そもそも被害児童に自分が犯罪の被害者になったという認識自体がない場合が多く、犯罪行為自体がなかなか発覚しにくいという問題がある。これについては早期の性教育を行うことで、子供に自身が性的搾取から保護されるべき権利主体であることを認識させようとする動きがある一方、子供が性知識を持つことに難色を示す意見もある。
性犯罪をめぐる現代的な問題点 > 「第二の被害」

→「被害者非難」も参照
法廷や取り調べで被害者がフラッシュバックを起こしたり、証言・陳述の内容が不同意性交（レイプ）や性的被害の再現であったりする場合の被害者の精神的苦痛は、第二の性的被害（セカンドレイプ、セカンドハラスメント）と呼ばれて問題視されている。刑事訴訟では伝聞証拠禁止の原則があるために、被告人及び弁護側が被害者である証人の調書に同意しなければ、一部の例外を除き原則として被害者は証言を証拠として認められるには法廷に出廷して証言する必要がある。
法廷において加害者側の弁護人が、あたかも「被害者側に原因があった（性的に挑発的な服装や行動をしていた）」かのように弁明したり、被害者側の性的交渉の経歴等を執拗に追及や公表をしたりと、その法廷戦術が問題になることが見られる。一例として、不同意性交被害に遭った女性が被害届を出したことを犯人が逆恨みし、出所後に被害者を捜し出して刺殺したJT女性社員逆恨み殺人事件の第一審（東京地方裁判所）では、初公判・被告人質問で被告人が「彼女にも落ち度があったんじゃないかと思っています。見知らぬ男から声を掛けられれば注意するのが普通だと思います」、「警察に届けないという約束を破ったので、彼女に会って謝ってもらいたかった。被害者が被害届を出したことを謝れば殺さなかった」などと、被害者に落ち度があったことを主張し、山室惠裁判長から「『警察に届けない』というのが約束になると君は今でも思っているのか？相手が、君に申し訳ないと言うと思ったのか」「強姦された女性が警察に被害届を出したのは当たり前じゃないか」と叱責された。また、同事件の最終弁論では、弁護人が「深夜、偶然出会った被告人と2人で飲食し、店を出て深夜の夜道を歩いたのは被害者も軽率で、重大な落ち度だった。その軽率な行為が強姦事件に結びつき、その後、ストーカー的に付きまとった被告人が10万円を要求、警察に逮捕されたことを恨んだ被告人から7年半後に殺される結果になった」と、被害者の名誉を傷つけるような弁明をしたのに対し、傍聴席から「ふざけるな」と罵声が飛んだ。
また、警察制度において被害者への対応は女性（性犯罪捜査指導官や性犯罪捜査指定官）が行ったり、科学警察研究所などが被害者から聞き取り調査を行ったり、司法制度において「性犯罪の告訴義務期間撤廃」「遮へい措置」「ビデオリンク方式」「心理カウンセラーの証人付き添い」「被害者特定事項の秘匿」など、被害者へ配慮する制度が整備されるなどの改善への兆しはみられるようになってきている。
しかし、真実は何の被害も受けていないにもかかわらず性犯罪被害を捏造した事件も存在するほか、誤った証言をしてしまうケースもある。また、特に被害者が児童である場合には保護者や捜査機関の先入観を持った質問に迎合し、虚偽の証言に至るケースもある。このため、被害者証言に対し、反対尋問をはじめとする検証を行わずに信用性を肯定することは困難である。
また、裁判員制度導入以降、検察側は裁判員選出過程において被害者に配慮し、下記に該当する裁判員（補充裁判員も含む）を忌避（不選任請求）している。
被害者が候補者名簿を見て知人の可能性を指摘した人
被害者と居住地域が同じ人
被害者と学校や職場が同じ人
しかし、除外対象者が、裁判員法で忌避（不選任請求）可能な人数を超過したためとして、そのまま裁判員候補に選任されてしまった事例がある。引用の事例では、被害者と面識のある者はいなかったとされるが、被害者の知人を裁判員対象から忌避できない可能性が指摘されており、「第二の被害」の新たな可能性が懸念されている。
裁判員裁判のうち、性犯罪事件では裁判員に男性が占める割合が64％と、他の犯罪に比べて10％も高い。被害者と同性の裁判員は加害者に厳しいとみた弁護人が、選任過程で女性候補者を不選任請求（忌避）したと見られる。
再犯について

性犯罪を犯す者の中には性依存症になっているケースも多く、「常習性がある」「再犯の可能性が高い」と言われることが多い。性犯罪の再犯率については、性犯罪の様態によって様々な調査結果が報告されており、他の刑法犯と比べて高いという指摘もあれば、そうではないという意見もある。
2020年6月、日本政府は性犯罪者の再犯防止のために、性犯罪者へのGPSの装着義務化を検討課題に挙げた。2年程度を目途に、海外の事例を踏まえて必要な検討を行うとしている。なお、アメリカや韓国ではすでに義務化されており、韓国では再犯率が8分の1程度に下がったという。
再犯について > 再犯率

一般に、再犯率とは罪を犯した者のうち再度罪を犯した者の割合であるが、報道などで再犯率について言及される場合「再犯率」と記されていても再犯者率（検挙された者のうち過去にも検挙されたことのある者の割合）など異なる統計の数値が使われていることがあり注意を要する。また、再犯率は、罪を犯した者の定義、調査対象者の属性、調査年数、調査対象者の服役期間、対象の再犯が全ての犯罪か同種の犯罪のみかなどで数値が変わってくるため見る際や比較をする際にはどういう定義・調査による数値かを確認する必要がある。
毎年公表される統計で再犯状況を知る一助となるものに再入率があり、これは刑事施設を出所した者のうち一定期間内に新たに罪を犯し再度入所した者の割合である。全再入率の他に一部の罪名別の再入率の統計もあり、2011年に刑事施設を出所した者の2015年末までの再入率を前回入所した際の罪名別に見ると、高い方から順に覚醒剤取締法違反が49.4%、窃盗が45.7%、傷害・暴行が36.1%、詐欺が29.8%、不同意性交(強姦)・不同意わいせつが24.1%、強盗が19.6%、放火が19.0%、殺人が10.3%であった。また、前回入所した時と同一罪名で再入所した者のみの割合で見ると高い方から順に覚醒剤取締法違反が39.3%、窃盗が34.3%、詐欺が15.3%、傷害・暴行が7.2%、不同意性交・不同意わいせつが4.6%、放火が2.8%、強盗が2.5%、殺人が0.2%であった。
再犯率の数値は、毎年の統計としては公表されないが特別の調査によるものが公表されることがある。以下の記述では、「性犯罪再犯率」とは調査対象者のうち性犯罪を含む罪名で再び有罪の確定裁判を受けた者の割合を指し、「全再犯率」とは調査対象者のうち罪名を問わず再び有罪の確定裁判を受けた者の割合を指す。
法務総合研究所による2008年7月1日から2009年6月30日までに懲役刑の有罪判決が確定した性犯罪者を対象にした調査によると、裁判確定から5年経過時点での性犯罪再犯率は13.9%、全再犯率は20.7%であった。
痴漢や盗撮については、不同意性交（強姦）や不同意わいせつと比べて再犯率が高いことが法務総合研究所により報告されている。その調査によると、実刑となった者や出所している者の割合、出所した者の服役期間に違いがあり「平均再犯可能期間」が異なるため単純比較はできないが、裁判確定から5年経過時点での性犯罪再犯率は、痴漢犯が36.7%、盗撮犯が28.6%でこれは単独不同意性交犯の0.9%や強制わいせつ犯の8.1%と比べて高く、全再犯率でも痴漢犯が44.7%、盗撮犯が36.4%、単独不同意性交犯が3.6%、不同意わいせつ犯が16.0%と同様の傾向であった。
性犯罪者の再犯率は一般的な犯罪の再犯率よりも低いという意見もある。アメリカ合衆国司法省によれば、3年後の再犯率は5％、15年後の再犯率は24％と報告されている。カナダ公安省によれば、5年および10年の再犯の推定値は、再犯基準として有罪判決のみを使用した研究では17％および21％と報告されている。
こうした調査についてアメリカ合衆国司法省は、「性犯罪の再犯率は過小評価されており、真の再犯率ではない」と指摘している。その理由として、性的暴行のほとんどが警察に報告されないこと、調査方法によって再犯の定義や測定にばらつきがあることなどを挙げている。
再犯について > 子供に対する性犯罪

→「日本版DBS導入に関する議論」も参照
子供に対する性犯罪は、性犯罪の中でも再犯率が高いことで知られている。例えば、1999年中に刑事施設を出所した性犯罪者を対象にした調査では、被害者に13歳未満の者が含まれる者の2004年12月31日時点での性犯罪再犯率は22.2%、全再犯率は50.5%でこれは被害者に13歳未満の者が含まれない者の性犯罪再犯率9.4%、全再犯率38.0%に比べて高い数値であった。ただし、別の調査によれば裁判確定から5年経過時点での性犯罪再犯率は、執行猶予者については被害者に13歳未満の者が含まれる者が12.2%、含まれない者が10.4%、出所受刑者については被害者に13歳未満の者が含まれる者が10.6%、含まれない者が18.2%であり、どちらについても「13歳未満の被害者の有無と性犯罪再犯率に明確な関連は認められなかった」と分析されている。
もともと暗数の多い性犯罪の中でも、子供に対する性犯罪は特に暗数が多いとされる。これは、子供は被害に遭っても正しい認識が持てないことや、それゆえ加害者による口止め効果も高いことなどが背景にある。
対応 > 被害直後

→詳細は「不同意性交等罪 § 被害者になった場合」を参照
性犯罪の被害に遭った場合の対応として、内閣府男女共同参画局は次のことを推奨している。
まずは安全な場所、安心できる場所に移動する。
不安な場合は警察や支援センターに連絡する。
警察の性犯罪被害相談電話 #8103 (ハートさん)
性犯罪・性暴力被害者のためのワンストップ支援センター #8891 (はやくワンストップ)
チャットまたはメールで相談ができるCure time
妊娠や性感染症の不安がある場合は、なるべく早めに医療機関に相談する。
被害から72時間以内であれば、緊急避妊薬の服用により妊娠を防ぐことができる。
薬物を盛られた可能性がある場合も、なるべく早めに医療機関に相談する。
「意識がもうろうとした」、「記憶がない・あいまい」、「からだが思うように動かなかった」という場合は、睡眠薬などの薬物を盛られた可能性がある。
早いものでは数時間で体外に排出されるので、なるべく早く検査を受ける。
→「デートレイプドラッグ」も参照
警察や病院に行く際には、次の物を証拠として持参すると良い。なお、これらのものは、なるべく洗わずにそのまま持参する。また、体についても、なるべく洗わずに行った方が良い。
被害にあった時に着ていた衣服・下着
被害にあう前に飲んだもの・食べたものの残り、食器など
対応 > 被害者支援

周囲の者による支援（援助資源の確立）が重要である。心的外傷後ストレス障害 (PTSD) の症状がみられる場合は、適切な治療・心理的ケアを行う（「PTSD#治療」を参照）。
また、被害者が「なぜ自分は逃げられなかったのか」という自責感を持つ場合、よく傾聴したうえで、自分を責める必要はないということを温かく伝えていくことも大切である。
対応 > 加害者治療

再犯防止に向けて加害者の治療も重要であり、薬物療法（特にホルモン療法）と認知行動療法の併用が効果を示した事例もある。
また、性犯罪の再犯への対策のため、法務省は性犯罪者処遇プログラムを2006年より実施している。法務省としては、「処遇プログラムの継続的実施と実施者の育成」や「効果的な処遇に資する実証研究の推進」を行っていくことが必要としている。
主な性犯罪事件

以下のカテゴリーを参照
Category:性犯罪
Category:性犯罪事件
Category:日本の性犯罪
Category:アメリカ合衆国の性犯罪
Category:大韓民国の性犯罪事件
Category:中国の性犯罪
性犯罪を主題とした作品

強姦についてはCategory:強姦を題材とした作品を参照。
性犯罪を主題とした作品 > 映画

『スポットライト 世紀のスクープ』
『トガニ 幼き瞳の告発』
『ら』
『私は絶対許さない』
ソロモン諸島の首相

|  ソロモン諸島 首相    Prime Minister of the Solomon Islands Praem Minista blo Solomon Aelan |
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国章
現職者 ジャーマイア・マネレ（第19代） Jeremiah Manele 就任日 2024年5月2日
庁舎: レッドハウス
指名: 国民議会 （首相指名選挙）
任命: 総督
任期: 4年（再任可）
根拠法令: ソロモン諸島憲法
創設: 1978年7月7日
初代: ピーター・ケニロレア
俸給: 143,000SBD
表 話  歴
ソロモン諸島の首相（Prime Minister of the Solomon Islands）は、ソロモン諸島の行政府の長たる首相。
国民議会議員による首相指名選挙により選出される。首相官邸はホニアラにあるレッドハウスである。
歴代首相

| 代 | 氏名 | 就任日 | 退任日 | 政党 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ピーター・ケニロレア  (1期目) | 1978年7月7日 | 1981年8月31日 | ソロモン諸島統一党 |
| 2 | ソロモン・ママロニ  (1期目) | 1981年8月31日 | 1984年11月19日 | 人民連合党 |
| (1) | サー・ ピーター・ケニロレア  (2期目) | 1984年11月19日 | 1986年12月1日 | ソロモン諸島統一党 |
| 3 | エゼキエル・アレブア | 1986年12月1日 | 1989年3月28日 | ソロモン諸島統一党 |
| (2) | ソロモン・ママロニ  (2期目) | 1989年3月28日 | 1993年6月18日 | 人民連合党 / 国民統一・和解グループ |
| 4 | サー フランシス・ビリー・ヒリー | 1993年6月18日 | 1994年11月7日 | 超党派 / 国民連合パートナーシップ |
| (2) | ソロモン・ママロニ  (3期目) | 1994年11月7日 | 1997年8月27日 | 国民統一・和解グループ |
| 5 | バーソロミュー・ウルファアル | 1997年8月27日 | 2000年6月30日 | ソロモン諸島自由党–変革のためのソロモン諸島同盟 |
| 6 | マナセ・ソガバレ  (1期目) | 2000年6月30日 | 2001年12月17日 | 人民進歩党 |
| 7 | サー・ アラン・ケマケザ | 2001年12月17日 | 2006年4月20日 | 人民連合党 |
| 8 | スナイダー・リニ | 2006年4月20日 | 2006年5月4日 | 独立議員協会 |
| (6) | マナセ・ソガバレ  (2期目) | 2006年5月4日 | 2007年12月20日 | ソロモン諸島社会信用党 |
| 9 | デリック・シクア | 2007年12月20日 | 2010年8月25日 | ソロモン諸島自由党 |
| 10 | ダニー・フィリップ | 2010年8月25日 | 2011年11月16日 | 改革民主党 |
| 11 | ゴードン・ダルシー・リロ | 2011年11月16日 | 2014年12月9日 | 改革と進歩のための国民連合 |
| (6) | マナセ・ソガバレ  (3期目) | 2014年12月9日 | 2017年11月15日 | OUR党（英語版） |
| 12 | リック・ホウエニプウェラ | 2017年11月15日 | 2019年4月24日 | 民主同盟党 |
| (7) | マナセ・ソガバレ  (4期目) | 2019年4月24日 | 2024年5月2日 | OUR党（英語版） |
| 13 | ジャーマイア・マネレ | 2024年5月2日 |  | OUR党（英語版） |
経済犯罪

経済犯罪（けいざいはんざい）、または経済事犯（-じはん）とは、一般刑法犯以外の犯罪のうち、詐欺や通貨偽造、贈収賄、背任、脱税、不正取引などの犯罪をいうが、その範囲は必ずしも明らかではない。
環境犯罪・保健衛生事犯など、国民の日常生活を脅かす犯罪も含めて生活経済事犯とも呼ぶ。
犯罪白書における「経済犯罪」

犯罪白書においては、かつては、
所得税法違反・相続税法違反・法人税法違反・消費税法違反
商法違反・独占禁止法違反・証券取引法違反
特許法違反・商標法違反・著作権法違反・不正競争防止法違反
を総称して「経済犯罪」と呼んでいた。
現在では、
所得税法違反・相続税法違反・法人税法違反・消費税法違反
商法・会社法違反・独占禁止法違反・金融商品取引法違反
出資法違反・貸金業法違反
強制執行妨害・競売入札妨害・破産法違反
を総称して「財政経済犯罪」と呼んでいる。
種類

商法に関連した違反
証券取引関連法違反（インサイダー取引など）
脱税に関する事案
贈収賄や談合などの事案
独占禁止法違反
詐欺・横領・背任に関する事案
知的所有権侵害（著作権法、特許法などの違反）
舞台照明

舞台照明の例
舞台照明（ぶたいしょうめい）とは、舞台を光と闇によって演出する照明技術のことである。また、そのための灯具・調光装置・配電設備などを含めた舞台用照明設備のこともさす。舞台照明に携わる人のことを一般に舞台照明家と呼ぶ。
日本国内の各地に建設されている多目的ホールでは、舞台をさまざまな用途に利用できるよう、定石的な設備が用意されており、催物によって照明灯具の場所・光の照射方向・調光設定を変更できるようになっている。一方、クラシック専用ホールや劇専用の舞台では、限定された用途の催物を効果的に演出するための設備が行われている。また「野外コンサート」など仮設舞台では、独特の照明セッティングが行われている。
ここでは一般的な「市民ホール」などの舞台照明を例に紹介する。
設置場所による分類 > 舞台上部の照明 > BL

ボーダーライト（Border Light）
75 - 200 Wのハロゲン球を舞台の横幅と同じだけ並べたライトで灯体一台の長さは1間または半間である。
プラグは30 AのC型コンセントがよく見られる。
通常3 - 4回路程度に分かれていて、電力容量の関係上、上手と下手で分けて6 - 8回路になる場合もある。色は、W、#17、#71、#72のいずれかを使用することが多い。
主に式典や古典芸能などの時にフラットな光が欲しい時に使われ、演劇でもサスペンションライトの回路の数の関係で色を入れて使うこともある。またクラシックコンサートや吹奏楽コンサートな
どの時に反射板を展開するがその時の灯りとしてもつかわれる。
大概が仕込み作業などの際に一部だけ点灯して作業灯とする。常設で吊ってあり、ボーダーライトバトンと呼ばれ前から第1ボーダーライト、第2ボーダーライト…と呼称され、電動または手動で昇降させる。
設置場所による分類 > 舞台上部の照明 > SUS

サスペンションライト（Suspension Light）、通称サス。サスバトンにつり込む。
サスバトンは、器具接続用電源コンセントの組み込まれたフライダクト又はコンセントボックスを有する装置であり、催物にあわせて器具を仕込み使用する。回路数は各ホールによって異なり、決まった数はないが2 - 40回路以上あり、調光回路とは別にムービングライト等を設置するため直回路、DMXout、Ethernrtがあるところもある。サスバトンは手動式か電動式の昇降可能な装置である。
数量は施設の規模によって異なり、小・中規模ホールでは1 - 3本程度、大型ホール・放送用ホールで5 - 6本以上設置されていることもある。客席に近い方から順に1サス、2サス、3サス…と呼称する。
バトンの位置や灯体の位置、当てる目的により名前があり、おもに地明かり、ななめ（ブッチ）、バック、ネライなどがある。
地明かりは、白とダークブルーの2色が多く使用されて、ダークブルーは#72がよく使われる。また、転換時に視認しやすいとして#78を使用することもある。フレネルスポットライトを使用し、ムラなくアクティングエリアを照射する。
ななめは、舞台上の人物や物を立体的に見せる効果がある。一色上下4台設置される。主に凸スポットライトが使用される。
バックは、シルエットを出す効果がある。用途によって様々な灯体が使用される。
ネライは通称サスと呼ばれ、いわゆるスポットライトである。舞台では第1サスペンション、第2サスペンションの上手、中央、下手と6台設置されることがある。おもに凸スポットライトが使用される。
灯体を吊るとき、センターラインから順に吊ると上下バランスよく吊ることができる。プラグは20 AのC型コンセントが多く、直回路は30 AのC型コンセントになっている。
設置場所による分類 > 舞台上部の照明 > UH（UHL）

アッパーホリゾントライト（Upper Horizont Light）。85 - 1000 Wのランプを使う。横幅と同じだけ並べたライトで長さは1間または半間であるが、400 - 1000 Wの球が使用されるもの、単独のライトであり、ハロゲンボックスとも呼ばれる。舞台奥の白色、またはクリーム色のホリゾント幕、ホリゾント壁を照らす多灯照明。3 - 8回路以上を持ち、カラーフィルターを使用しその色の組み合わせで多彩な色を表現できる。3回路の場合#71、#72、#63、4回路の場合#72、#71、#63、#22のフィルターを入れることが多い。アッパーホリゾントライトは舞台上に吊っているため多数の色をつけることが可能なためホールによっては2段あることもある。
アッパーホリゾントライトだけではホリゾント幕の上半分を照らすので、LHと併用する。
プラグは30 AのC型コンセントが主流。多彩な色を表現する。ホリゾントも参照。
設置場所による分類 > 舞台床面からの照明 > FL

フットライト（FootLight）。舞台前面のへりや、花道床面に設置してある。横幅と同じだけ並べたライトで長さは1間または半間である。
大体は3 - 4回路で30 AのC型コンセントが主流。主にバレエ等で使われ、立ち位置の目安としてや、足を奇麗に見せるためつかう。光量が多いとホリゾントに影が出るので注意が必要。
色はW、#17、#72などがよく使われる。
「脚光をあびる」の語源になった明かりでもある。
設置場所による分類 > 舞台床面からの照明 > LH（LHL）

ロアーホリゾントライト (Lower Horizont Light)、通称「ローホリ」。横幅と同じだけ並べたライトで長さは1間または半間である。舞台後方のホリゾント幕を下から照らす多灯照明。3 - 4回路あり、3回路の場合#72、#59、#22、4回路の場合#72、#59、#40、#22を使うことが多い。5回路以上は舞台を占有するのであまりつかわれない。
通常の舞台では、黒くて長いLHを観客から見えないように、舞台の色にあわせた「ついたて」をLHの前に立てることもある。30 AのC型コンセントが主流。ホリゾントも参照。
設置場所による分類 > 舞台横からの照明

横から当てるため立体感を出すことができる。
設置場所による分類 > 舞台横からの照明 > SS

ステージサイドスポット（Stage Side Spot）もしくはサイドスポットライト（Side Spot Light）。通称エスエス。舞台袖中に設置したライト。
主に、パーライトや凸レンズスポットをスタンド、ベースのどれかを使い設置する。主に人の顔を明るくしたり、大道具、看板を照らしたりするのに使われる。看板を当てる際はエリスポを使用し看板の形に四角く投射する。フロアコンセントから電気をとることが多い。
設置場所による分類 > 舞台横からの照明 > Tor

トーメンタースポットライト（Tormentor Spot Light）。通称トーメン。プロセニアムアーチの大臣柱舞台側上部に設置されるライト。SSを置くのに支障がある場合に使われたり、上の方に設置してナナメとして使うこともある。設置するときにトーメンが昇降しないときは脚立で登ってすることがある。
設置場所による分類 > 観客席側から照らす照明

舞台真上だけの照明だと顔に当たる明かりが無く表情が見えないので、客席側からの明かりを必要とする。
通称「前明かり」「前サス」。
設置場所による分類 > 観客席側から照らす照明 > CL

シーリングライト（Ceiling Light）。客席の天井、つまり舞台の斜め上からライトをあてることができるよう、観客席天井に灯体を吊る。
ホールの規模により第1シーリング、第2シーリングがあり、さらに二段になっていることもある。小規模ホールなら500 Wパーライト、中規模ホールなら1 kW凸レンズスポット、大規模ホールなら1.5 kW凸レンズスポットが常設してあり、だいたい2台1回路で8回路以上ある。おもにまっすぐストレートに舞台面をあてたり、特定の場所を狙ったりして使用する。
はしごや階段でシーリングライトルームに行ける場合やシーリングバトンを昇降させる場合がある。
ピンルームと共用の場合もある。
プラグは20 A、30 AのC型コンセントが主流である。
設置場所による分類 > 観客席側から照らす照明 > FL

フロントライト（Front Light）。客席内部の両側にあるライトで、主にCLの補助的な役割として使われるが、光の方向がはっきりしているので、夕陽などの表現にも利用される。規模が小さい所には設置されていない事が多い。色は下から暗い色を入れて上に行くに従い明るい色をいれる。灯体は主に凸レンズスポットを使う。
設置場所による分類 > 観客席側から照らす照明 > PIN

ピンスポットライト（PIN Spot Light）、通称ピン。演技者のフォロー用スポットライト。主に光量の大きなクセノンピンスポットライトやソフトな光のランプピンを使用する。照明調整室と同じ場所か、スポットライト専用の部屋を設けて設置する。通常1つのピンスポットライトに対して一人のピンスポットオペレーターが操作する。
また、宝塚歌劇団は、1人3台操作する。ピンはホールの大きさなどから700 W - 2 kWのピンを2 - 4台ほど常設していることが多い。
設置場所による分類 > 観客席側から照らす照明 > ペンライト

近年では観客が持ったペンライトを考慮した演出も行われている。
ソニーでは無線制御により観客が持ったペンライトの発光をコントロールすることで、積極的に舞台照明として活用するFreFlowを開発した。
調光装置について

舞台照明では、数多くの電気回路を効率的に制御し、明るさを変える必要がある。
操作部である調光操作卓と、負荷設備に電源を供給している調光器盤が頭脳であり心臓部となる（操作部と調光器が一体化した装置もある）。操作卓は近年DMX化が増えている。調光器は1回路につき30 A耐えれるようにできており、万が一を考え最大20 Aまでとしているホールが多い。
灯体の種類 > 平凸レンズスポットライト

凸レンズは英語でConvexなので頭文字とレンズのインチのサイズを並べて6インチならC-6、8インチならC-8と呼ばれている。
6インチは500 W、8インチなら1 kWの電球が入っている。
平凸レンズはPlano-Convex Lensなので海外ではPCと呼ばれている。
凸レンズスポットはエッジがハッキリしているため、特定の人を当てる「〇〇ネライ」として使われる。前にアイリスをつけてフォローライト代わりとして使うこともある。
またハレーションもフレネルレンズスポットライトに比べて少ない。
遠い距離から照らすことに向いているので、シーリングライトやフロントライト、SSとして使われ、できるだけ絞って光ののラインを見せることができる。ただし、絞りずぎるとレンズの影が出てしまうことがある。また、中心部が暗くなる現象も凸レンズスポットならではの現象である。
灯体の種類 > フレネルレンズスポットライト

フレネルレンズスポットライトはインチサイズなどでF-6やF-8といった言い方はしない。
500 Wのフレネルなどのように呼ばれる。
フレネルはエッジがぼやっとしているため、地明かりなどムラのないようにするのに向いている。
灯体の種類 > PARライト

PARとは、Parabolic Aluminized Reflectorパラボラ状のアルミ塗装の反射鏡の略である。
PARライトの電球は拡散ガラスとフィラメント、反射鏡が合わせっているため、他の灯体の電球に比べやや値段が高い。種類としてはAC、VN (ベリーナロー)、N (ナロー)、M (ミディアム)、W (ワイド) がある。
ACはAir Craftの略で飛行機の着陸灯に使われているものを改良したものであり、照射角度が10°×12°と非常に小さく真っ直ぐなビームが出るのが特徴である。定格電圧が28 V、250 Wの製品が多く出回っており、直列に4台繋いで使用する。
VNはガラスがそのままで、ビーム角が12°×6°とACに続いて細いビームを出すことができる。しかし、照射面にフィラメントの影が出やすい。
Nはガラス面が曇っているのが特徴である。ビーム角が14°×7°で太い光のラインを出すことができる。舞台で1番多く使われる電球でもある。
Mは大きなカクカクとしたのがガラス面にある。ビーム角は28°×12°で全体を染めるように使うことがある。シーリングやフロントの代わりとして使われることもある。
AC以外は照射面が縦長になるので、縦芯横芯を調整する。
ライブハウスでらPARライトだけしかないこともしばしばあるくらい、音楽系ではよく使われる。
トラスの色と合わせるためにシルバーの灯体も多くある。
サイズは8インチ、4インチが多くあり7インチの灯体もしばしばあり、それぞれ64 (ロクヨン)、36 (サブロク)、56 (ゴウロク) と呼ばれている。
電球は300 - 1000 Wがある。
灯体の種類 > プロファイルスポットライト

レンズが二枚以上あるスポットライトであり、先玉と呼ばれるレンズの位置を調整することでピントを合わせることができる。先玉は交換可能で主に19°、26°、36°、50°などの種類があり、それぞれ照射角が変わる。プロファイルスポットに関しては意図的にピントをずらした明かりを使用することがあり、「赤ボケ（ピントを合わせた状態から先玉を少しランプ側に寄せる）」と「青ボケ（ピントを合わせた状態から先玉を少しランプ側から離す）」と呼ばれる。
また大きな特徴としてゴボもしくはネタとも呼ばれる様々な模様・絵をいれた金属板を入れて模様を投影することができる。
さらにカッターと呼ばれる板が内蔵されており、照射範囲を細かく調整することができるため、明かりを床に当てないSSや看板、パネルなどを照らす目的でよく使用される。
灯体の種類 > フラットライト

ハロゲンボックスとも呼ばれる。レンズがなくランプだけの灯体である。
ロアーホリゾントライトやアッパーホリゾントライト、フットライトなどがこれに当たる。
灯体の種類 > ムービングライト > ムービングヘッド

光を動かすことで演出をする灯体。光源にはメタルハライドランプを使用したものが一般的であるが、近年LEDのも多く出てきた。左右540°上下270°回転し、灯体内にゴボやアイリス、カラーフィルターなどが内蔵されている。色や模様が変わって動くことができる。
現代ではなくてはならない存在でもありつつある。
灯体を回転させるためMaxからMiniまで時間がかかる。
灯体の種類 > ムービングライト > ミラースキャン

ムービングヘッドのように様々な機能が内蔵されているが、灯体自体は動かずレンズのすぐ近くのミラーがうごく。ミラーで動くため動きがとても高速である。
灯体の種類 > マシンスポット

ランプハウスと種板、先玉の3つからなり、種板に、スパイラルマシンやスライド、フィルム、ディスクをいれ、様々な効果を出すことができる。
先玉と呼ばれるレンズは様々なサイズがある。
舞台照明機材のコネクタについて

一般的な舞台照明機材では、消費電力が大きいことや安全性確保の観点から、家庭でよく使われる平行型はあまり利用されていない。かつてはT型、A型が多用されていたが、「接地極」が用意されているC型への移行が進んでいる。
C型には20 A、30 A、60 Aと電流容量の異なる3つのタイプがある。
最近はムービング等の200 V以上の機器ではD型が主流になっている。
詳しくは、配線用差込接続器#演出空間で用いられる差込接続器を参照。
リンク

公益社団法人 日本照明家協会
まあだだよ

| まあだだよ |
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監督:  黒澤明
脚本:  黒澤明
製作:  黒澤久雄
製作総指揮:  徳間康快 小暮剛平
出演者:  松村達雄 香川京子 井川比佐志 所ジョージ 寺尾聰
音楽:  池辺晋一郎
撮影:  斎藤孝雄 上田正治
編集:  黒澤明
製作会社:  大映 電通 黒澤プロダクション
配給:  東宝
公開:   1993年4月17日
上映時間:  134分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『まあだだよ』は、黒澤明監督による1993年公開の日本映画。大映が製作し、東宝の配給により公開された。
概要

内田百閒の随筆を原案に、戦前から戦後にかけての百閒の日常と、彼の教師時代（法政大学）の教え子との交流を描いている。黒澤作品の前・中期に見られる戦闘・アクションシーン等は皆無で、終始穏やかなトーンで話が進行する。
キャッチ・コピーは「今、忘れられているとても大切なものがここにある。」
黒澤明の監督生活50周年・通算30作目の記念作品として大きな期待を集めたが、同時期に公開された『ロボコップ3』や『許されざる者』などのヒット作に押され、興行的には失敗となった。
この作品の公開後、黒澤は次回作の脚本の執筆中に骨折。療養後1998年9月6日に脳卒中により死去し、本作が半世紀以上の監督生活を全うした黒澤の最後の作品となった。
あらすじ

法政大学のドイツ語教師・百閒先生は随筆家としての活動に専念するため学校を去ることになり、学生たちは『仰げば尊し』を歌って先生を送る。職を辞したのちも、先生の家には彼を慕う門下生たちが集まり、鍋を囲み酒を酌み交わす。先生には穏やかな文士生活が訪れるはずであった。しかし時代は戦争の只中、先生も空襲で家を失ってしまう。妻と2人、先生は貧しい小屋で年月を過ごすことを余儀なくされるが、戦後門下生たちの取り計らいで新居を構えることを得る。
昭和21年、彼らは先生の健康長寿の祝いのために「摩阿陀会」なる催しを開く。なかなか死にそうにない先生に「まあだかい?」と訊ね、先生が「まあだだよ!」と応える会である。月日は経ち、17回目の「摩阿陀会」は先生の喜寿のお祝いも兼ねて盛大に開かれる。門下生たちの頭にも白いものが交り、彼らの孫も参加したこの会で、先生は突然体調を崩してしまう。大事をとって帰ることになるが、かつての教え子たちは昔と同じように『仰げば尊し』を歌って会場を後にする先生を送るのだった。
その夜、付き添った門下生たちが控える部屋の奥で、先生はおだやかに眠る。夢の中、かくれんぼをしている少年は、友達に何度も「まあだだよ!」と叫ぶ。少年が見上げた夕焼けの空は、やがて深く彩られていった。
キャスト

内田百閒：松村達雄
奥さん：香川京子
高山：井川比佐志
甘木：所ジョージ
桐山：油井昌由樹
沢村：寺尾聰
小林（百閒の主治医）：日下武史
亀山（百閒の学友、和尚）：小林亜星
多田：平田満
古谷：渡辺哲
北村：頭師孝雄
三井：松井範雄
平野（鉄道マニア）：杉崎昭彦
村山：冷泉公裕
太田：岡本信人
石川：竹之内啓喜
高山の息子：吉岡秀隆
地主：山下哲生
土地を買った男：草薙幸二郎
肉屋の親父：谷村昌彦
魚屋の娘：鈴木美恵
酒屋の御用聞き：頭師佳孝
内田百閒の少年時代：西亨大
巡査：桜金造、板東英二
大寶智子、中嶋しゅう、天田益男、平野稔、野村昇史、笠井一彦、牧村泉三郎、嶋崎伸夫 ほか
スタッフ

監督・脚本・編集：黒澤明
原作：内田百閒
エグゼクティブプロデューサー：山本洋、入江洋三
ゼネラルプロデューサー：徳間康快、小暮剛平
プロデューサー：黒澤久雄
アソシエイトプロデューサー：飯泉征吉
題字：今井凌雪
音楽：池辺晋一郎
撮影：斎藤孝雄、上田正治
美術：村木与四郎
照明：佐野武治
録音：西崎英雄
効果：三縄一郎、川崎清
衣装：黒澤和子
演出補佐:本多猪四郎
助監督：小泉堯史、米田興弘、酒井直人、田中徹、ヴィットリオ・ダル・オレ、芹沢康久
プロダクションマネージャー:野上照代
製作担当：熊田雅彦
合成：中野稔
スタジオ：東宝スタジオ
ハイビジョン合成：ソニーPCL
タイトル：雪心会、マリンポスト
現像：IMAGICA