ディンパル・カパーディヤー
キャリア > 1990年 - 1994年

1990年代に入ると、ディンパル・カパーディヤーは活動の軸をパラレル映画に移すようになり、その理由について「自分のポテンシャルを最大限に発揮したいという内なる渇望に応えるため」と語っていおり、この時期の主な出演作には『Drishti』『Lekin...』『ルダリ 悲しむもの（英語版）』『Antareen』がある。ゴーヴィンド・ニハラニが手掛けた『Drishti』はイングマール・ベルイマンの『ある結婚の風景（英語版）』に影響を受けた作品で、彼女とシェーカル・カプールが演じるボンベイのインテリ階層夫婦の不倫や離婚などの苦難を経て和解するまでの姿を描いている。キャリアウーマンのサンディヤ役を演じたディンパル・カパーディヤーは「キャラクターに完全に感情移入していた」と語っており、その演技は批評家から絶賛された。作家のスブラマニ（英語版）は彼女を「秘めたる才能を持つ女優であり、その知的な描写によってサンディヤが傷つきやすく、また激情家で女性的な悪知恵に満ちたキャラクターであることを上手く表現している」と批評し、『インディアン・エクスプレス（英語版）』は彼女の繊細な演技を評価し、「彼女自身の結婚生活の経験が役柄への理解を深めた」と分析している。『Drishti』は国家映画賞 ヒンディー語長編映画賞（英語版）を受賞したが、『フロントライン（英語版）』は「ディンパル・カパーディヤーも主演女優賞を受賞するべきだった」と主張している。彼女は国家映画賞 主演女優賞（英語版）の受賞を逃したものの、ベンガル映画ジャーナリスト協会賞 ヒンディー語映画部門主演女優賞（英語版）とフィルムフェア賞 非商業映画演技賞を受賞している。グルザールが手掛けた『Lekin...』はラビンドラナート・タゴールの短編『Hungry Stones』を原作とした作品で、ディンパル・カパーディヤーは魂の解放を求めて古代のラージャスターン宮殿に出没する幽霊レーヴァ役を演じ、ヴィノード・カンナー演じる学芸員サミールと出会い、彼女の悲劇的な生涯を知ったサミールが魂の解放を試みる姿を描いている。彼女は『Lekin...』の企画を知るとレーヴァ役を演じることを熱望し、グルザールとプロデューサーのラタ・マンゲシュカルに何度も電話をかけて自分を起用するように説得したという。また、グルザールはレーヴァ役に超現実的な存在感を出させるため、彼女に撮影中はまばたきをしないように指示して「ひたすら一転に固定された視線」を表現させた。彼女はレーヴァ役を「個人的に好きな役柄であり、キャリアの集大成の一つ」と語っており、登場シーンが増えることを希望していたという。『Lekin...』は批評家からも好評で、ディンパル・カパーディヤーはフィルムフェア賞主演女優賞にノミネートされており、彼女の演技も高い評価を得ている。
1991年はナーナー・パテーカル主演・監督作品『Prahaar: The Final Attack』に出演し、これ以降複数の企画で彼とコラボレーションするようになった。同作ではナーナー・パテーカルの指示で、ディンパル・カパーディヤーとマドゥリ・ディークシットはノーメイクで撮影に参加しており、批評家からは評価されたものの大半の称賛はナーナー・パテーカルに向けられた。また、サニー・デーオールと共演した『Narsimha』でも批評家から高い評価を得ており、『Haque』では高圧的な夫に反抗する熱心なヒンドゥー教徒ヴァルシャ・B・シン役を演じ、作家のラーム・アワタル・アグニホトリからは「凛々しくて説得力のある演技」を絶賛されている。インド・ソビエト連邦合作映画『Ajooba』ではアミターブ・バッチャンと共演し、シャシ・カプール（英語版）とゲンナジー・ヴァシリエフが共同で監督を務めている。同作はアラビア神話を題材にし、アフガニスタン領内にある架空の国家バハリスタン王国を舞台にしており、ディンパル・カパーディヤーは刑務所に収容されている父の救出を図る女性ルクサナ役を演じたが、批評家からの評価は平均的なもので、ソビエト連邦では成功を収めたもののインドの興行成績は芳しくなかった。続いてマヘーシュ・バットの『Maarg』に出演したものの、劇場公開が数年延期された後にビデオリリースされた。同作は僧院における権力闘争を題材としており、ディンパル・カパーディヤーは娼婦ウマ役を演じている。批評家のイクバル・マスードは映画を「力強い風刺作品」と評し、彼女の演技も絶賛している。マヘーシュ・バットによると、ディンパル・カパーディヤーは役の入り込みが凄まじく、撮影終了後に倒れそうになったことがあったという。ヘマ・マリニの監督デビュー作『Dil Aashna Hai』では生まれたばかりの婚外子を捨てる独身女性バールカー役を演じ、シャシラール・K・ナーイル（英語版）の『Angaar』ではジャッキー・シュロフ演じる失業者に拾われる孤児ミリ役を演じている。同作は批評家からは好意的な評価を得たものの、興行成績は芳しくなかった。『ザ・タイムズ・オブ・インディア』のミーナ・アイヤルは失敗の理由について「『Angaar』はボリウッドが産んだ最高のマフィア映画の一つだが、その題材のために観客から敬遠されたのだろう」と指摘している。
インドの標準的な商業映画は田舎の野外舞台のように、遠くからでも見えるような厚紙の切り絵を作ろうとするため、俳優に演技をさせることはほとんどない。身振り手振りは見せるために大袈裟に、台詞は聞かせるために大声を出さなければならない。したがって、登場人物の心理は描けないし、描いてはいけない。描写がリアル過ぎると観客を混乱させるだけでなく、疎外感を与える危険さえあるからだ。カパーディヤーは、このやり方について十分な経験を積んでおり、その要素を活用することができるだけでなく、リアルな人間を作り出すための演技テクニックも十分に理解している。それによって、彼女はシャリチャリというキャラクターを実際よりも大きく、かつ信憑性の高い存在にすることができたのだ。
1993年に出演した『ルダリ 悲しむもの』はマハシュウェタ・デビの小説『Rudaali』を原作とした作品で、ディンパル・カパーディヤーは国家映画賞主演女優賞を受賞しており、映画では生涯で一度も泣いたことがなく、泣き女として新たな仕事に挑むラージャスターン州に暮らす孤独なシャリチャリ役を演じた。彼女の受賞理由について選考委員会は「過酷な社会の中で荒んだ孤独な女性の苦悩を説得力のある演技で表現した」と記し、インド研究者のフィリップ・ルトゲンドルフ（英語版）は「彼女の品格と信念、効果的なボディランゲージによって、ベイソスを超越するキャラクターに作り上げた」と批評しており、国家映画賞のほかにフィルムフェア賞審査員選出演技賞、アジア太平洋映画祭 女優賞、ダマスカス国際映画祭 女優賞（英語版）を受賞している。『ルダリ 悲しむもの』は観客・批評家から絶賛され、アカデミー国際長編映画賞インド代表作品にも選出されたほか、2010年には『フィルムフェア』の「印象的な演技ベスト80」にも選出された。同年9月にはプリヤダルシャン（英語版）の『Gardish』では夫と子供を生きたまま焼き殺された娼婦シャーンティ役を演じ、フィルムフェア賞 助演女優賞（英語版）にノミネートされた。同作は1989年公開のマラヤーラム語映画『Kireedam』の脚色作品であり、ジャッキー・シュロフとアムリーシュ・プリーが主演を務めており、観客と批評家から絶賛された。『インディアン・エクスプレス』は「脚本、躍動感のあるキャラクター、力強い台詞」を称賛し、ディンパル・カパーディヤーの「観客を惹きつける才能」を高く評価している。続いて出演したムリナール・セーンのベンガル語映画『Antareen』はサーダト・ハーサン・マントー（英語版）の短編小説『Badshahat ka Khatama』を原作としており、ディンパル・カパーディヤーにとっては『ヴィクラム』以来2本目となる非ヒンディー語映画への出演となった。彼女はアンジャン・ダット（英語版）演じる男性と電話を通じて恋愛関係を構築する既婚女性を演じており、説得力のある自然な演技をすることにこだわり、ベンガル語の短期学習講座を受講することを拒んでいる。そのため、彼女の声はベンガル女優のアヌシュア・チャテルジーが吹き替えているが、彼女はこれに不満を感じたという。『Antareen』は国家映画賞 ベンガル語長編映画賞（英語版）を受賞するなど高い評価を得たが、ディンパル・カパーディヤーは出来栄えに納得がいかず、キャリアの中で失敗作に位置付けている。
1994年に出演したメフル・クマール（英語版）の『Krantiveer』ではレイプ被害を受けた女性ジャーナリストのメーグナー・ディークシット役を演じ、ナーナー・パテーカルと共演した。同作は興行的な成功を収め、年間興行成績第3位にランクインしている。ディンパル・カパーディヤーの演技について『インディアン・エクスプレス』は「彼女はこの映画に置いて主役級の性格俳優に成長した」と批評しており、彼女はフィルムフェア賞助演女優賞を受賞した。一方、1993年12月には撮影中だった『Kartavya』を降板したことでトラブルが発生している。これは同年4月に義理の娘役だったディヴィヤ・バールティ（英語版）が死去したことでジューヒー・チャーウラーが代役を務めることになったが、これはディンパル・カパーディヤーが10歳しか年が離れていないジューヒー・チャーウラーの義母役を演じることでキャリアに傷がつくと感じて出演を拒否したことが原因だった。この騒動を受けて映画製作者組合は彼女に対して他作品への出演を禁止する通達を出したが、これに対して映画芸術家協会が彼女を支持して通達の撤回を求めたため、1994年5月に通達が撤回された。