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ノーマッド
作品履歴 > テレビアニメ

| 開始年 | 放送期間 | タイトル | 監督 | アニメーション プロデューサー | 共同制作 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2004年 | 10月 - 12月 | ローゼンメイデン | 松尾衡 | — |  |
| 2005年 | 10月 - 2006年1月 | ローゼンメイデン トロイメント | 松尾衡 | — |  |
| 2006年 | 12月23・24日 | ローゼンメイデン オーベルテューレ | 松尾衡 | — |  |
| 2006年 | 4月 - 7月 | 姫様ご用心 | 高柳滋仁 | 小野達矢 |  |
| 2006年 | 7月 - 12月 | ちょこッとSister | 黒田やすひろ | 高江勇次 |  |
| 2007年 | 4月 - 6月 | sola | 小林智樹 | 高江勇次 |  |
| 2008年 | 4月 - 10月 | 狂乱家族日記 | 黒田やすひろ | 高江勇次 |  |
| 2008年 | 10月 - 12月 | 夜桜四重奏 〜ヨザクラカルテット〜 | 松尾衡 | — |  |
| 2009年 | 7月 - 9月 | よくわかる現代魔法 | 黒田やすひろ | 高江勇次 |  |
| 2009年 | 10月 - 12月 | けんぷファー | 黒田やすひろ | 高江勇次 |  |
| 2011年 | 4月 | けんぷファー für die Liebe | 黒田やすひろ | 高江勇次 |  |
| 2011年 | 4月 - 6月 | 俺たちに翼はない | ウシロシンジ | 高江勇次 里見哲朗 |  |
| 2013年 | 7月 - 10月 | 帰宅部活動記録 | 佐藤光 | 大澤明彦 |  |
| 2013年 | 7月 - 9月 | ふたりはミルキィホームズ | 錦織博 | — | J.C.STAFF |
| 2015年 | 1月 - 3月 | 探偵歌劇 ミルキィホームズ TD | 錦織博 | — | J.C.STAFF |
| 2015年 | 7月 - 9月 | VENUS PROJECT -CLIMAX- | 中山岳洋 | 高江勇次 |  |
| 2018年 | 7月 - 9月 | 邪神ちゃんドロップキック | 佐藤光 | 大澤明彦 |  |
| 2020年 | 4月 - 6月 | 邪神ちゃんドロップキック' | 佐藤光（総） 矢野孝典 | 大澤明彦 |  |
| 2021年 | 1月 - 3月 | 文豪ストレイドッグス わん! | 菊池聡延 | 鈴木麻里 大澤明彦 | ボンズ |
| 2021年 | 4月 - 6月 | 恋と呼ぶには気持ち悪い | 中山奈緒美 | 衣川徹 |  |
| 2022年 | 7月 - 9月 | 邪神ちゃんドロップキックX | 佐藤光 山田卓 | 大澤明彦 |  |
| 2023年 | 4月 - 6月 | アリス・ギア・アイギス Expansion | 花井宏和 | 大澤明彦 |  |
| 2024年 | 7月 - 9月 | 疑似ハーレム | 菊池聡延 | 大澤明彦 |  |
| 2025年 | 7月 - | ゲーセン少女と異文化交流 | 菊池聡延 | 未公表 |  |
作品履歴 > OVA

| 発売年 | タイトル | 監督 | アニメーション プロデューサー |
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| 2008年 | 快盗天使ツインエンジェル | 長井龍雪 | 高江勇次 |
| 2011年 | T.P.さくら 〜タイムパラディンさくら〜 時空樹防衛戦 | 中山岳洋 | 高江勇次 |
| 2011年 | VitaminX Addiction | 川口敬一郎 | 高江勇次 |
| 2021年 | アリス・ギア・アイギス 〜ドキッ!アクトレスだらけのマーメイドグランプリ♡〜 | 花井宏和 | — |
作品履歴 > 制作協力

| 年 | タイトル | 制作元請 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2003年 | 君が望む永遠 | スタジオ・ファンタジア | 各話制作協力 |
| 2003年 | ガングレイヴ | マッドハウス | -2004年、各話制作協力 |
| 2003年 | 鋼の錬金術師 | ボンズ | -2004年、各話制作協力 |
| 2004年 | この醜くも美しい世界 | ガイナックス シャフト | 各話制作協力 |
| 2004年 | ケロロ軍曹 | サンライズ | -2011年、各話制作協力 |
| 2004年 | ギャラクシーエンジェル（第4期） | マッドハウス | 制作協力 |
| 2004年 | BLEACH | ぴえろ | -2012年、各話制作協力 |
| 2005年 | 月詠 -MOON PHASE- | シャフト | 各話制作協力 |
| 2005年 | まじめにふまじめ かいけつゾロリ | サンライズ 亜細亜堂 | -2007年、各話制作協力 |
| 2005年 | いちご100% | マッドハウス | 制作協力 |
| 2005年 | 撲殺天使ドクロちゃん | ハルフィルムメーカー | 各話制作協力 |
| 2007年 | のだめカンタービレ | J.C.STAFF | 各話制作協力 |
| 2007年 | ななついろ★ドロップス | スタジオバルセロナ | 各話制作協力 |
| 2007年 | 劇場版BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸 | ぴえろ | 制作協力 |
| 2008年 | 劇場版BLEACH Fade to Black 君の名を呼ぶ | ぴえろ | 制作協力 |
| 2010年 | れでぃ×ばと! | XEBEC | 各話制作協力 |
| 2010年 | 真・恋姫†無双 〜乙女大乱〜 | 動画工房 | 各話制作協力 |
| 2010年 | 迷い猫オーバーラン! | AIC | 各話制作協力 |
| 2010年 | 祝福のカンパネラ | AIC | 各話制作協力 |
| 2010年 | ヨスガノソラ | feel. | 各話制作協力 |
| 2011年 | Aチャンネル | Studio五組 | 各話制作協力 |
| 2011年 | SKET DANCE | タツノコプロ | -2012年、各話制作協力 |
| 2011年 | 侵略!?イカ娘 | ディオメディア | 各話制作協力 |
| 2011年 | ましろ色シンフォニー | マングローブ | 各話制作協力 |
| 2012年 | ハイスクールD×D | ティー・エヌ・ケー | 各話制作協力 |
| 2012年 | 咲-Saki- 阿知賀編 episode of side-A | Studio五組 | 各話制作協力 |
| 2012年 | しろくまカフェ | ぴえろ | 各話制作協力 |
| 2012年 | 坂道のアポロン | MAPPA 手塚プロダクション | 各話制作協力 |
| 2012年 | だから僕は、Hができない。 | feel. | 各話制作協力 |
| 2012年 | 好きっていいなよ。 | ゼクシズ | 各話制作協力 |
| 2012年 | 武装神姫 | エイトビット | 各話制作協力 |
| 2012年 | わんおふ -one off- | TYOアニメーションズ | 各話制作協力 |
| 2013年 | 八犬伝―東方八犬異聞― | スタジオディーン | 各話制作協力 |
| 2013年 | 琴浦さん | AIC Classic | 各話制作協力 |
| 2013年 | 銀河機攻隊 マジェスティックプリンス | 動画工房 オレンジ | 各話制作協力 |
| 2013年 | 恋愛ラボ | 動画工房 | 各話制作協力 |
| 2013年 | ハイスクールD×D NEW | ティー・エヌ・ケー | 各話制作協力 |
| 2013年 | リトルバスターズ! 〜Refrain〜 | J.C.STAFF | 各話制作協力 |
| 2014年 | とある飛空士への恋歌 | トムス・エンタテインメント | 各話制作協力 |
| 2014年 | のうりん | SILVER LINK. | 各話制作協力 |
| 2014年 | 妖怪ウォッチ | オー・エル・エム | 各話制作協力 |
| 2014年 | それでも世界は美しい | studioぴえろ | 各話制作協力 |
| 2014年 | ソウルイーターノット! | ボンズ | 各話制作協力 |
| 2014年 | グラスリップ | P.A.WORKS | 各話制作協力 |
| 2014年 | さばげぶっ! | studioぴえろ+ | 各話制作協力 |
| 2014年 | オオカミ少女と黒王子 | TYOアニメーションズ | 各話制作協力 |
| 2014年 | ノラガミ | ボンズ | 各話制作協力 |
| 2014年 | 黒執事 Book of Murder | A-1 Pictures | 制作協力 |
| 2014年 | THE LAST -NARUTO THE MOVIE- | ぴえろ | 制作協力 |
| 2015年 | がっこうぐらし! | Lerche | 各話制作協力 |
| 2016年 | ファンタシースターオンライン2 ジ アニメーション | テレコム・アニメーションフィルム | 各話制作協力 |
| 2016年 | 僕のヒーローアカデミア | ボンズ | 各話制作協力 |
| 2016年 | 双星の陰陽師 | studioぴえろ | 各話制作協力 |
| 2016年 | orange | テレコム・アニメーションフィルム | 各話制作協力 |
| 2016年 | 斉木楠雄のΨ難 | J.C.STAFF | 各話制作協力 |
| 2016年 | 甘々と稲妻 | トムス・エンタテインメント | 各話制作協力 |
| 2016年 | 終末のイゼッタ | 亜細亜堂 | 各話制作協力 |
| 2017年 | チェインクロニクル 〜ヘクセイタスの閃〜 | テレコム・アニメーションフィルム | 各話制作協力 |
| 2017年 | サクラダリセット | david production | 各話制作協力 |
| 2017年 | Re:CREATORS | TROYCA | 各話制作協力 |
| 2017年 | はじめてのギャル | NAZ | 各話制作協力 |
| 2021年 | シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇 | カラー | 制作協力 |
関連人物 > アニメーター・演出家

古賀誠
菊池聡延
藤田まり子
花井宏和
山本真嗣
北原章雄
矢野孝典
代見裕美
岡野力也
三ツ木萌子
佐藤義久
関連人物 > 制作

小野達矢（代表取締役）
大澤明彦（プロデューサー）
斎藤みずき（制作デスク）
質量光度関係

質量光度関係 (英: mass–luminosity relation) は、恒星の質量と光度を結び付ける式である。Jakob Karl Ernst Halm によって初めて記述された。恒星の質量を M、光度を  L とすると、質量光度関係は以下の式で表される。
ここで、 {L_{\odot }} と  {M_{\odot }} はそれぞれ太陽光度と太陽質量であり、a は 1〜6 の値を取る。主系列星に対しては一般的に a = 3.5 が用いられる。この関係式と一般的な a = 3.5 という値は 2〜55太陽質量を持つ主系列星には当てはまるが、赤色巨星や白色矮星には当てはまらない。また恒星の光度がエディントン光度に近づくにつれ、a = 1 に近づく。
概要

指数の a の値は恒星質量の範囲によって異なる値をとり、それぞれの範囲に対して以下の式でよく近似できる。
0.43太陽質量よりも軽い恒星では内部でのエネルギーの輸送は対流のみが担っており、そのため質量光度関係が大きく変わる。55太陽質量よりも重い恒星では質量と光度の関係は平坦なものとなり  L\propto M の比例関係に近づくが、このような大質量星は不安定であり強い恒星風によって急速に質量を失うため、この状態は長くは継続しない。この変化は大質量星での輻射圧の増加によるものである。これらの関係式は、年周視差やその他の方法によって距離が判明している連星の恒星質量を測定することによって、経験的に導出されている。十分な数の恒星のデータを集めて質量と光度を両対数グラフ上にプロットすることで線を描くことができ、その傾きを測定することで適切な a の値を決定することが出来る。
K型主系列星に対して有効な別の表式もあり、これは指数 a の不連続性を回避するために与えられたものである。その関係式は、
である。ただしここでは、 M は太陽質量  M_{\odot } を単位とした値を用いる。この関係式は、年周視差が判明しており、有効温度と光度を正確に測定するために恒星半径が干渉計によって測定されている晩期K型星とM型主系列星の中分散スペクトルを使用したデータに基づいて導出されたものである。これらの恒星はケプラーでの候補天体を較正する際にも用いられている。この関係式は  M=0.43M_{\odot } での指数の不連続性を回避する以外に、 M=0.85M_{\odot } の a = 4.0 の値もカバーしている。
質量光度関係は、通常の年周視差の測定には遠すぎる連星の距離測定に使えるため重要である。この技術は力学視差（英語版）と呼ばれている。この技術では、連星系にある2つの恒星の質量が、一般にはまず太陽程度の質量であると推定される。次に天体力学のケプラーの法則を用いて連星間の距離を計算する。この距離が分かれば、連星間の距離が天球上で描く弧の長さを介して連星系までの距離を暫定的に推定することが出来る。この測定と連星の両方の見かけの等級から光度を求めることができ、さらに質量光度関係を用いることでそれぞれの恒星の質量を求めることが出来る。こうして導出された質量を用いて連星間の距離を再計算し、これまでの計算を再び繰り返す。一連の計算を何度も反復することで、最高で 5% の精度でパラメータを決定することができる。恒星の寿命がおおむね  M/L に比例することに注目して、恒星の寿命を決定する場合にも質量光度関係が用いられる場合がある。ただし大きな質量を持つ恒星の場合は、質量光度関係から推定した値よりも短い寿命になることが知られている。より洗練された計算では、時間の経過とともに恒星が質量を失う効果が含まれる。
導出

理論的に厳密な質量光度関係の導出には、エネルギー生成方程式と、恒星内部の熱力学的モデルの構築が必要となる。しかしいくつかの基礎的な物理と単純化した仮定を課すことで、基本的な関係式である  L\propto M^{3} を導出することが出来る。この導出は1924年に天文学者のアーサー・エディントンによって初めて行われた。この導出の際、恒星は理想気体で近似的にモデル化出来ると仮定されたが、これは当時としては斬新で、幾分か過激なアイデアですらあった。以下に示すのは、同じ原理に基づいているがより現代的なアプローチによる導出である。
恒星の光度 (単位時間あたりに放射されるエネルギー) を決める重要な要素は、恒星全体でのエネルギー散逸率である。対流が存在しない場合、散逸は主に光子の拡散によって起きる。対流が無視できる領域である放射層におけるある半径 r での表面積にわたってフィックの法則を積分することで、外向きに流れる総エネルギー流を計算することが出来る。エネルギー保存の法則より、このエネルギーのフラックスは恒星の光度と等しくなる。
D は光子の拡散係数、u はエネルギー密度である。
ここで、恒星は全体が対流しているわけではなく、エネルギーを生成する過程 (核融合反応) は放射層よりも内部にある恒星の核で起きていることを仮定している。これら2つの仮定は赤色巨星では正しくなく、そのため赤色巨星は通常の質量光度関係には従わない。低質量の恒星も恒星全体が対流層となっており、この法則には従わない。
恒星が黒体であると仮定すると、エネルギー密度はシュテファン＝ボルツマンの法則によって温度と結び付けられる。
ここで
はシュテファン=ボルツマン定数である。また c は光速、 k_{\rm {B}} はボルツマン定数、 h と  \hbar  はそれぞれプランク定数と換算プランク定数である。
気体中の拡散の初等理論では、拡散係数 D は次の関係で近似される。
ここで λ は光子の平均自由行程である。
恒星の核や、温度が恒星の核と同程度になる領域では、物質は完全に電離している。そのため光子は主に電子と衝突し、平均自由行程 λ は以下の関係式を満たす。
ここで  n_{e} は電子の数密度、
は電子-光子散乱の散乱断面積であり、トムソン断面積に等しい。また α は微細構造定数、me は電子の質量である。
恒星の平均電子密度は恒星の質量 M と半径 R と関係しており、以下のように書き表される。
最後に、ビリアル定理より総運動エネルギーは重力ポテンシャルエネルギー EG の2分の1に等しいという関係を用い、また原子核の平均質量を mn とすると、原子核1個あたりの平均運動エネルギーは以下の関係式を満たす。
ここで、温度 T は恒星全体で平均した値である。また C は恒星の構造によって変化する 1 程度の大きさを持つ係数であり、ポリトロープを用いて恒星を近似することで推定することが出来る。この関係式は、放射層において放射圧がガス圧を上回るような大質量星においては成り立たず、温度と質量、半径の関係は異なったものになる。これに関しては後述する。
全ての式をまとめ、またある因数で r と R が等しくなるように r を取り、さらに r での ne をある因数で恒星全体での平均値と置き換える近似を行う。太陽の場合、2つを合わせた因数は 1/15 となり、最終的に以下の関係を得る。
ここで付加した因数は実際には M に依存しているため、より詳細な計算から導いた光度の質量に対する依存性は  M^{3.5} となる。
小質量および大質量での区別

→詳細は「エディントン光度」を参照
放射圧を使って上記の結果を導出することによって、恒星の質量が小さい場合と大きい場合を区別した質量光度関係を導くことが出来る。ここでは、不透明度 κ を用い、恒星の内部温度 TI を直接考慮することで導出を簡単化できる。より正確に取り扱う場合は、放射層の平均温度が使われる。
まずは放射圧  P_{\rm {rad}} と光度の関係を記述する所から始める。放射圧の勾配は放射の吸収による運動量の輸送と等しくなることから、以下の関係式が成り立つ。
ここで c は光速である。また  1/\kappa \rho =l は光子の平均自由行程である。
放射圧と温度には以下の関係がある。
従って
となり、この式から以下の比例関係が導かれる。
放射層では、重力はガス自身の圧力 (理想気体の圧力で近似される) と放射圧の両方と釣り合う。質量が小さい恒星においては後者は無視できるため、先述のように
と書き表される。より正確には、積分は半径が 0 から R まで行うため、左辺は表面温度 TE を用いて  T_{\rm {I}}-T_{\rm {E}} となるが、表面温度は内部の温度 TI と比較して無視できる。
この関係を用いると、質量光度関係
を導出できる。
恒星の質量が十分に大きい場合、放射層では放射圧がガス圧を上回るようになる。ここまで用いた理想気体のガス圧の代わりに放射圧を代入することで、
が得られ、従って大質量星に対する質量光度関係
が導かれる。
核と表面の温度

第一近似として、恒星が表面積  4\pi R^{2} を持つ黒体の放射体であるとする。従ってシュテファン＝ボルツマンの法則から光度と表面温度 TS が結び付けられる。
この光度は恒星内部で単位時間あたりに生成される総エネルギーと等しい。このエネルギーは核融合反応によって生成されているため、通常は恒星の核で発生しており (赤色巨星の場合はそれが成り立たない)、核の温度は単位体積あたりの核融合反応の反応率によって光度と結び付いている。
ここで ε は陽子-陽子連鎖反応もしくはCNOサイクルによって生み出される総エネルギーである。また E0 はガモフピークのエネルギーであり、ガモフ因子（英語版） EG に以下のように依存する。
S(E) は「天体物理学的S因子」と呼ばれる物理量であり、S(E)/E が反応断面積になる。また、n は数密度である。 m_{R}=m_{A}m_{B}/(m_{A}+m_{B}) は粒子衝突の換算質量であり、A と B は制限反応に関与する2つの核種を表す。例えば陽子-陽子連鎖反応の場合は A と B はどちらも陽子であり、CNOサイクルの場合は A は陽子、B は 14
7N などとなる。
恒星の半径 R 自身も温度と質量の関数であるため、この方程式を解くことで核の温度を求めることが出来る。
タルト・タタン

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: この項目では、フランスの菓子について説明しています。その他の用法については「タルトタタン」をご覧ください。
タルト・タタン
タルト・タタン（仏: Tarte Tatin）とは、型の中にバターと砂糖で炒めた（キャラメリゼ）リンゴを敷きつめ、その上からタルト生地をかぶせて焼いたフランスの菓子。ひっくり返してリンゴの部分を上にして食べる。
タルト・タタンの誕生

タルト・タタンが最初に作られたのは、19世紀後半のラモット=ボーヴロン（フランス語版、英語版、ハンガリー語版、オランダ語版）（現在のロワール=エ=シェール県にある町）にあるホテル『タタン』においてであったと言われており、このホテルを経営していたのは、ステファニーとカロリーヌのタタン姉妹であった。
タルト・タタンを作ったのは調理のほとんどを担当していたステファニーで、ある日伝統的なアップルパイを作るためにリンゴをバターと砂糖で炒めていたところ、長く炒めすぎてしまった。焦げるような匂いがしてきたので、ステファニーは失敗を何とか取り返そうと、リンゴの入ったフライパンの上にタルト生地をのせ、そのままフライパンごとオーブンへ入れた。焼けた頃にフライパンを出してひっくり返してみると、ホテルの客に出しても良いようなデザートができあがっていた。他に、「タルト・タタン協会」によると異説があり、ステファニーが砂糖で焦がしたリンゴのタルトを間違ってひっくり返してしまったという。どちらにしろ、ステファニーはオーブンから温かいままのかつてない一品を客に出し、新たな伝統菓子が誕生したのである。
その後、タルト・タタンはホテル・タタンの看板菓子となり、作り方はソローニュ（フランス語版、英語版、ドイツ語版）地域に広まった。レストラン経営者ルイ・ヴォーダブル（フランス語版）はソローニュへ来てタルト・タタンを食べ、自身の超高級レストラン『マキシム』の固定メニューに加えたため、タルト・タタンは世界に広まることとなった。
定義

タルト・タタンは、形の整ったリンゴ菓子でなければならず、炒めたリンゴがピュレ状になってはならない。北アメリカではアメリカン・スタイルのアップルパイに使われることのないゴールデン・デリシャス種のリンゴを使った物が典型的とされている。
また他に、セイヨウナシ、桃、パイナップルなどの果物、トマトやタマネギなどの野菜を用いて作られることがある。
ホテル・タタンの看板
馬のマーキング

これらの馬は皆同じ毛色をしているが、それぞれ異なるマーキングをしているので別の馬と区別が付けられる。
注：本稿では馬の被毛全体については取り扱わない。馬の被毛の色については「馬の毛色」を参照のこと。
馬のマーキング（うまのマーキング）とは、馬の性別、毛色、白斑、旋毛及びその他の特徴のうち、性別、毛色を除いた、馬それぞれの特徴のことである。馬の個体識別に用いられる。
通常馬のマーキングは芦毛や佐目毛などの明るい色の馬を除き、褐色のベースカラーに特徴的な白い模様の部位（白斑）を持つ。大部分の馬はいくつかのマーキングを持ち、そしてそれらは馬の個体識別に役立つ。マーキングは出生時には既に存在して、一生変わることがない。馬が成長したり、毛が生え替わったりしたとき、マーキングが僅かに変わったかのように見えることがある。しかし違いは単に被毛の長さに要因があって、マーキングの下地が変わるわけではない。
顔のマーキング

顔のマーキングは、通常場所と形状によって表される。複数のマーキングがある場合はそれぞれ別に名を付けられる。顔のマーキングは以下のものの組み合わせから成り立つ。
足のマーキング

足のマーキングは通常、白斑の最も高い位置と形状によって区別される。
実例 > 顔のマーキング例

「白面」の馬。
「大流星鼻梁白鼻白」の馬。
「流星断鼻梁鼻白」の馬。
「星」の馬。
実例 > 肢部のマーキング例

「白」の馬。
「白」の馬。
4本とも「長白」の馬。
「小白」の馬。
その他の特徴 > 刺毛

白毛で白斑を呈するには至らない程度の場合を刺毛（さしげ）という。
その他の特徴 > 白斑

頭部、肢部以外のもの。親指より小さい斑を小白斑という。
その他の特徴 > 旋毛

旋毛（せんもう）とは毛が傾斜して生えており毛流ができてその中心部が渦巻き様を呈しているものをさす。いわゆる「つむじ」である。旋毛は出生時から一生変化しない。旋毛はおおよそ7種類有ることが知られているが実際にはそれらが複合して複雑な形状をなす場合がある。
中心部から渦状に流れていて、中心部がへこんでいるもの。
中心部から放射状に流れていて、中心部がへこんでいるもの。
中心部の方へ渦状に集まっていて、中心部が盛り上がっているもの。
中心部に向かって放射状に集まっていて、中心部が盛り上がっているもの。
羽のような形状に毛が盛り上がっているもの。
一本の線を形成しており、方向の相反する毛流が互い違いの方向に流れているもの。
一本の線を形成しており、線に向かって両側から合流しているもの。
その他の特徴 > 異毛斑

白斑以外の斑模様で明確であるものである。
その他の特徴 > 異毛斑 > ベンドア斑

ベンドア斑とは、19世紀末に活躍したサラブレッドの競走馬ベンドア（Bend Or）についていたことから命名された、体表に現れる黒い小さな斑点である。出現は稀である。有る粕毛馬にはベンドア斑に似た黒い毛の部分を持つことがあるが、遺伝子上は無関係とされる。
その他の特徴 > 異毛斑 > メディスン・ハット

メディスン・ハット（Medicine Hat）はピントの一種で顔は白いが頭部と耳が暗褐色を呈するもの。名称は医療用の帽子という意味。しばしば片目あるいは両目が青いことがある。
その他の特徴 > 岩陥

岩陥（いわおち）とは体の一部が陥没して凹状になっているものである。
その他の特徴 > 創傷痕等の損徴

傷跡で、特に顕著なもの。
その他の特徴 > 入墨または烙印

馬の個体識別のために、人間によって故意に付けられた入れ墨または烙印。烙印には凍結烙印と焼印がある。北アメリカの競走馬においては入墨が施され、オーストラリア・ニュージーランドでは凍結烙印を主に用いる。この場合左肩には生産者の印が、右肩には出生番号とその下部に出生年の末尾を示す烙印が用いられる。
その他の特徴 > 目の特徴 > 輪眼

輪眼（りんがん）とは白目の部分が大体目の周りを取り囲んでいるものである。
その他の特徴 > 目の特徴 > 魚目

魚目（さめ）とは虹彩の色素が欠乏し、黒目が青く見えるものである。佐目毛の馬の目が魚目である。
その他の特徴 > マイクロチップ

日本中央競馬会、地方競馬全国協会、日本軽種馬登録協会では2007年より個体識別のためのマイクロチップ導入を行っている。イギリス・アイルランドでは既に1999年から行われており、アサクサデンエン、コンゴウリキシオーはマイクロチップが埋め込まれた状態で輸入された。15桁の固有のデータが書き込まれた直径2mm、長さ14.6mmのICチップを体内に埋め込む。専用の読み取り機で内容を読み取ることが出来る。安全性が高く、改竄も不可能なことから高い信頼性を実現している。マイクロチップ導入による個体識別は、血統審査の際、競走馬の登録、種付けの際、セリ市場、競馬場への入厩、競馬当日の装鞍所に入った際など様々なケースで利用される。国産馬ではディープインパクトがマイクロチップ導入第1号となった。
主要な顔のマーキング（括弧内は英名）。上段：大流星鼻梁白鼻白（Blaze）、小流星鼻梁白鼻白（Stripe）、流星鼻梁白鼻白（Thin blaze and snip）、乱流星鼻梁白鼻白（Irregular blaze）、流星断鼻梁鼻白（Interrupted stripe）、白面（Bald face）。下段：小星（Faint star）、星（Star）、流星鼻梁小白（Star and strip）、曲流星（Irregular star）、鼻小白（Snip）、唇白（Lip marking）。
肢部のマーキング（括弧内は英名）。上段：長白（Stocking）、細長白（Sock）、白（Fetlock）。下段：半白（Pastern）、小白（Coronet）、微白（Patial pastern）。
この馬には腹部に白斑がある。また顔は大作であり足の3本が長白である。
馬体の後半部にベンドア斑がいくつか見られる（画像をクリックで拡大）。
青い目をしたメディスン・ハットの馬（tovero）。
馬の首に付けられた凍結烙印。馬にとって痛みがほとんどないのが特徴。
馬の焼印。
魚目を持つ馬。
伝説のチャンピオン

「伝説のチャンピオン」（でんせつのチャンピオン、英語: We Are the Champions）は、イギリスのロックバンド・クイーンの楽曲。作詞・作曲は、フレディ・マーキュリー。日本でも、しばしば原題に合わせて「ウィー・アー・ザ・チャンピオンズ」と呼ばれる事もある。
解説

初出アルバムは、1977年の『世界に捧ぐ』。楽曲自体は、1975年リリースの『オペラ座の夜』収録の「ボヘミアン・ラプソディ」よりも先に完成していたが、フレディの「時期が早すぎる」という判断で、発表は先送りにされた。1985年にロンドンのウェンブリー・スタジアムにて開催されたチャリティー・コンサート「ライヴエイド」出演時に演奏された楽曲の一つ。本公演での音源は、映画『ボヘミアン・ラプソディ』で使用され、本作のサウンドトラック盤『ボヘミアン・ラプソディ (オリジナル・サウンドトラック)』に収録されている。
先行シングルとしてリリースされ、全英最高2位、全米最高4位、カナダで3位のヒットを記録し、アメリカにおいては、その時点で最も売れたクイーンの楽曲となった 。本楽曲と「ウィ・ウィル・ロック・ユー」の2曲は、両者がラジオで続けて流されることの多かったアメリカを中心に、つながった1曲と解釈されることが多く、発表以降のクイーンのライブでも、決まって最後に2曲続けて演奏されるテーマソング的な地位を占めることとなった。1986年、アルバム『カインド・オブ・マジック』のリリースにあわせて開催された「マジック・ツアー」では、両曲の間に、「心の絆」を挟むかたちで演奏された。
シングルがリリースされた当時は、「歌詞の『チャンピオン』は、自分たちのことを指し、自分たちが世界一だと思い上がっているのではないか」と批判されたが、後にブライアン・メイは、「この曲は自分たちをチャンピオンだと歌っているのではなく、世界中の一人ひとりがチャンピオンなのだと歌っている」と反論している。
NME誌は、本楽曲がイギリス中のサッカーの試合で使用されるようになったことを受け、「あの曲は世界中のサッカーファンのために作られたようなものだよ。あっという間にスタンド席でヒットするだろうね。バカな奴らにはピッタリな作戦だ」と批判記事を掲載した。さらに、パンクが世界的にブームになり始めた1977年以降には、「時代遅れ」として非難し、アルバム『ジャズ』がリリースされた際には「あなたに聴覚障害の親戚がいたら、是非クリスマスの贈り物には『ジャズ』を差し上げて下さい」と評した。
2011年、イギリス・ゴールドスミス大学の研究チームは、音楽心理分析学の観点から、本楽曲は、ポップ・ミュージック史上最もキャッチーな曲だという研究結果を発表した。被験者を使った実験を通じて、一緒に口ずさみたくなるようなヒット曲は、総じて次のような要素を持つことを見出した。
長くて起伏も細やかなフレーズを含んでいること。
曲のフックとなるところでは、ピッチが高低に急激に変化すること。
ボーカルが男性であること。
男性ボーカルが高音部で特徴的なボーカルを聴かせること。
そして、これらの4要素を最もよく兼ね備えた曲は「伝説のチャンピオン」だとし、これに続くものとして、ヴィレッジ・ピープルの「Y.M.C.A.」、ヨーロッパの「ファイナル・カウントダウン」、ジ・オートマティック（英語版）の「モンスター（英語版）」を挙げた。
ハ短調（Cマイナー）でピアノとボーカルのみの弾き語りからスタートし、前半は落ち着いたバラード調。その後、曲のタイトルを歌詞にしたヘ長調（Fメジャー）に転調してサビに移る。これを2コーラス繰り返し、最後に再びサビに移ってエンディングを迎える。
スタジオ音源の最後は、"We are the champions…" という歌詞の後で打ち鳴らされるCメジャーの音でカットアウトされて終わっているが、ライヴでは "of the world" まで歌いきって、Fメジャーの完全終止形で終わることが多い。
ミュージックビデオでは、ステージで演奏しているメンバーと、白と黒のタイツを身に着けたマーキュリーが、スタンドマイクで歌う様子が収められている。曲の後半には、観客をバックに上からのカメラに向かってマーキュリーが歌い、カメラが一気にマーキュリーを下から見上げるように写すのと同時に、マーキュリーと観客が高らかに手を振り上げている。曲の最後には、Cメジャーの音の中で観客が騒ぎ立てている様子が静かに映し出される。このミュージックビデオでは、クイーンのファンクラブのメンバーが観客として出演しており、撮影終了後には特別コンサートが行われた。
2020年には、クイーン + アダム・ランバート名義で新バージョン「ユー・アー・ザ・チャンピオンズ」を発表した。
パーソネル

フレディ・マーキュリー - リード・ボーカル、バッキング・ボーカル、ピアノ
ブライアン・メイ - エレクトリック・ギター、バッキング・ボーカル
ロジャー・テイラー - ドラムス、バッキング・ボーカル
ジョン・ディーコン - エレクトリックベース
シングル収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「伝説のチャンピオン」(We Are the Champions) | Mercury | 3:00 |
| 2. | 「ウィ・ウィル・ロック・ユー」(We Will Rock You) | May | 2:00 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 5:00 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「伝説のチャンピオン」(We Are the Champions) | Mercury | 3:02 |
| 2. | 「ウィ・ウィル・ロック・ユー」(We Will Rock You) | May | 2:02 |
| 3. | 「ファット・ボトムド・ガールズ」(Fat Bottomed Girls) | May | 3:23 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 8:27 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「伝説のチャンピオン」(We Are the Champions) | Mercury | 2:59 |
| 2. | 「ウィ・ウィル・ロック・ユー / 伝説のチャンピオン」(We Will Rock You/We Are the Champions) | May/Mercury | 5:00 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:59 |
楽曲の使用

その歌詞から、「ウィ・ウィル・ロック・ユー」と並んでサッカーを初めとした、世界的なスポーツ・イベントで用いられることも多い。
国際サッカー連盟（FIFA）主催のサッカー大会
欧州サッカー連盟（UEFA）主催のサッカー大会の決勝戦後の表彰式
ウイニングイレブン2002でのエンディング曲
NBAファイナルで優勝チーム決定後の表彰式
プロレスのタッグチーム、ダイナミック・デュオ（ジノ・ヘルナンデス&クリス・アダムス）の入場テーマ曲
大井競馬におけるJPN1、S1競走のウイニングラン
近年、Jリーグやプロ野球の優勝決定時にスタジアムで流れることもある[いつ?]
1990年の鈴鹿8時間耐久レースでのエディローソンによるウイニングランの際の場内BGM
JFN（TFM系）のラジオミニ番組「MY OLYMPIC」エンディング曲
映画『ROCK YOU!』
大学ラグビー選手権決勝、表彰式後のイベント（2019年）
日産自動車のル・マン24時間CM曲
スズキ「スイフト」のCMソング（2012年）
ベスコングルメ（TBSテレビ）のウォーキングゴール時
カバー

矢野顕子は、1979年にインストゥルメンタルでカバーしている。「QUEEN SONGS」（1993年8月21日）収録。
ロビー・ウィリアムズは、映画『ROCK YOU! (A Knight's Tale)』のサウンドトラックに本曲のカバーを提供した。
アンジェラ・アキは、かねてからライブで自分のテンションを高めようと、この曲をはじめクイーンの曲をカバーしていたという。2006年の日本武道館のライブでも本楽曲をカバーした。
アメリカのロックバンドであるグリーン・デイも、2005年のLIVE 8のライブで本楽曲をカバーした。
アコーディオニスト・cobaがインストゥルメンタルとしてカバーした。
オペラ歌手・錦織健が、NHKの「スタジオパークからこんにちは」に出演した際（2006年2月21日）、歌唱した。錦織は高校時代にバンドでクイーンのコピーをしていた。
1992年のフレディ・マーキュリー追悼コンサートでは、ライザ・ミネリとフレディを除くクイーンメンバー、そしてその日の出演者全員によって歌われ、コンサートの掉尾を飾った。
女王様（パッパラー河合とサンプラザ中野くん）が、「我ら横綱」なるタイトルをつけ、日本的解釈による直訳でカバーしたこともある。クイーンを直訳カバーしたメドレー曲「女王様物語」（1996年1月21日）に収録されている。
NHK Eテレの「コレナンデ商会」でもカバーされたことがあり、この時は全部英語の歌詞で、ジェイが熱唱した。ブルブルとキーウィとターキーはコーラスを担当した。
剣闘士 グラディエータービギンズ

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ジャンル:  アクションゲーム
対応機種:  PSP
開発元:  娯匠
発売元:  アクワイア
人数:  1 - 2人
メディア:  UMD1枚
発売日:  2010年1月14日（通常版） 2011年1月13日（廉価版）
対象年齢:  CERO:15+,C
テンプレートを表示
『剣闘士 グラディエータービギンズ』（けんとうし グラディエータービギンズ）は、2010年1月14日、アクワイアより発売されたPSPのアクションゲームである。アウレリウス治世のローマを舞台とした剣闘士（グラディエーター）たちの生き残りをかけた戦いを描いている。PS2にて発売された『グラディエーター ロード トゥー フリーダム』をベースにストーリーやステージを大幅に強化した作品であり、同作品の前日談にあたる。そのため、同作品に登場するキャラクターの中には本作でも登場するものがいる。
システム

基本的なシステムは『グラディエーター ロード トゥー フリーダム』と同じである。コロッセオにおける剣闘士達の生死を賭けた戦いを再現したゲームであり、攻撃の回避（ドッジ）や武器弾き（パリー）といった素早い判断や、相手の装備を見てどの部位を狙うかを見極める戦略性などが要求されるシステムがそのまま引き継がれている。
また、プレイヤーは「興行師に買われた」奴隷剣闘士なので、戦闘ではただ勝つだけではなく、観客を盛り上げる試合をしなければならない。連続攻撃をつなげる、連続で敵にとどめを刺す、上述のドッジ、パリーを連続で成功させるなどの行為をすれば、試合の評価は上がっていく。評価が一定以上になると、1闘技中一度だけスタミナ（後述）の回復速度が大幅に上がる「アドレナリンモード」を発動できるようになる。また、獲得賞金や闘技後に拾える武器・防具の数も評価に左右される。
PS2版からの変更点

システム面では様々な点で変更が行われている。
PS2版からの変更点 > 基本

追加された要素としては格闘スタイルでもパリーができること、闘技中のアクションや装備によって観客の評価が上乗せされる通り名が挙げられる。強化できるステータスは、体力に関わるVIT（生命力）、強力な技であるスキルを実行するためのスタミナの値に関わるEND（持久力）、攻撃力と重量制限に関わるSTR（筋力）の3つとなっており、前作と比して簡略化されている。また、攻撃に「腕を折る」「気絶」「即死」などの追加効果がなくなった。
前作ではゲーム内の日数は80日（いわゆる「無印」、REMIXでは50日）で強制エンディングとなっていたが、今作では40日で強制エンディングとなる。ただし、難易度「普通」のみ条件を満たせば自らエンディングルートに行かない限り無限にプレイできる。
PS2版からの変更点 > キャラメイキング

ゲーム開始時に行うもので、大きな変更点の一つ。性別・容姿・体格・能力などを自由に設定できるようになっている。無料ダウンロードコンテンツ（DLC）で配信されているものもあり、Wi-Fi接続環境があればそれを利用することも可能である。ゲームを周回すると倒した敵の容姿を利用できるようになる。なお、無料DLCキャラや一部の敵の容姿は変更できないものがある。
PS2版からの変更点 > 訓練所

1日の基点となる場所。ステータスの強化やスキルの強化・付け替えだけなどだけでなく、「自分の部屋」で通り名をつけられるようになった。他方、ステータス強化ポイントを稼ぐ「訓練」はなくなっている。
PS2版からの変更点 > 武器・防具

前作で登場した直剣・曲刀・鎚・斧・槍に加えて格闘用の武器である短剣と手甲が追加されている。なお、フレイルは鈍器となっている。武器・防具を強化する「精錬」の強化要素はギリシャ文字のΦ（生命力）、Δ（持久力）、Σ（筋力）で表されるようになり、これらの記号の一致・不一致する場所によって強化（ないし弱化）される。
PS2版からの変更点 > 周回要素

獲得した武器・防具、所持金、上昇したスキルレベルは全て2周目以降に持ち越される。条件を満たせば、前述のようにキャラメイク時に倒した敵の容姿を利用することも可能となる。また、難易度を「困難」「悪夢」「絶望」に変更することができるようにもなる。難易度を上げると敵が強化されるかわりに強力なパラメータアップ効果（加護）の付いた装備を落としやすくなり、プレイヤーの強化に必要なポイントを大量に獲得できるようになる。
PS2版からの変更点 > 通信

前述のようにDLC要素（一部は有料）をPlayStation Storeからダウンロードできる。加えて、タイトルメニューから「BATTLE ARENA」というコマンドを実行することで、様々な闘技をコンピュータ相手に行う「エキシビジョン」、他のプレイヤーと1対1で戦う「ネットワーク対戦」、アドホックモードでプレイキャラを交換できる「キャラクター交換」ができるようになる。さらに公式サイトを経由する「剣闘士バンク」へ接続することで、自分が育てたキャラクターをアップロードしたり、他のプレイヤーのキャラクターをダウンロードしたりできる。
ストーリー

出典：『剣闘士 グラディエータービギンズ』付属の解説書 p.4、および、『剣闘士 グラディエータービギンズ ザ・コンプリートガイド』を基にしている。
前作の前日談にあたり、西暦175年 - 180年のローマ帝国が舞台である。ローマはマルクス・アウレリウス・アントニウスが統治していた。後に五賢帝の一人と称される彼だが、既に年老いており、遠征先で病に臥していた。それゆえ、次期皇帝の座をめぐり、マルクスの息子であるコンモドゥスとシリア属州総督であるカシウスとが激しく対立するようになった。だが、共同皇帝ルキウス・ウェルスはその責務を果たすこともなく、豪商や元老院議員たちと飽くなき死のサーカス、即ち剣闘に興じていた。
そうした状況の中でまた一人新たな剣闘士が生まれようとしていた。
登場人物 > 貴族キャラクター

下記の4人のキャラクターには親密度が設定されており、闘技をこなしていくと上昇する。
春さらば

『春さらば〜おばあちゃん 天国に財布はいらないよ・介護詐欺女vsしたたか老人の逆襲!金がなくても幸せなんて嘘?』（はるさらば おばあちゃん てんごくにさいふはいらないよ かいごさぎおんなバーサスしたたかろうじんのぎゃくしゅう かねがなくてもしあわせなんてうそ）は、2009年3月25日の21:00－23:18、テレビ東京開局45周年記念番組として放送された、単発スペシャルのテレビドラマ。主演は夏川結衣。
ストーリー

訪問介護員かすみと老人たちとの物語。ある日要介護のりくの預金が引き出され、疑いはかすみの方へ向く。
キャスト

七谷明日香
宇高志保
七園未梨
ほか
スタッフ

脚本：井上由美子
監督：阿部雄一
音楽：羽毛田丈史
選曲：石井和之
音響効果：スポット
技術協力：エスブイエス、ビデオスタッフ
照明協力：ザ・ホライズン
美術協力：テレビ朝日クリエイト
編集・MA：バウムレーベン
プロデューサー：橋本かおり、朝倉雅彦、井上由紀
制作プロダクション：ザ・ワークス
制作：テレビ東京、博報堂DYメディアパートナーズ
受賞歴

2009年日本民間放送連盟賞 テレビドラマ種目 優秀賞
徳田正満

徳田 正満（とくだ まさみつ）は、日本の工学者、工学博士。東京都市大学名誉教授。東京大学客員教授。通信工学の権威である。
来歴

北海道大学卒、同大学大学院工学研究科修士課程修了、同大学大学院工学研究科博士課程修了。1983年、北海道大学工学博士。論文の題は「多モード光ファイバの伝送特性測定法に関する研究 」。
NTT茨城電気通信研究所を経て九州工業大学教授、東京都市大学教授を歴任。IEC TC77国際議長を務めた経歴を持つ。
光ファイバーを実用化させた功労者として電子情報通信学会から表彰される。
また、科学情報出版発行の月刊EMC編集顧問を務める。
シャルル＝トリスタン・ド・モントロン

シャルル＝トリスタン・ド・モントロン
シャルル＝トリスタン・ド・モントロン（Charles-Tristan, marquis de Montholon、1783年7月21日 - 1853年8月21日）は、フランス第一帝政期の貴族・軍人。山師的な才能の持ち主。
ルイ18世から元帥に任命される。エルバ島を脱出後の百日天下のナポレオン1世もこれを承認した。
ワーテルローの戦いでナポレオンが敗れるとセント・ヘレナ島へ同行した。ナポレオンの死（フランス語版）後、遺言の執行者となりナポレオンから遺産を相続したが使い果たしてしまった。
のちにルイ＝ナポレオン（ナポレオン3世）の企てに参加したことで20年の禁固を言い渡されたが、1848年に釈放された。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イタリア  イスラエル  ベルギー  アメリカ  スウェーデン  オーストラリア  オランダ  ポーランド  ポルトガル  バチカン 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー  Sycomore  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  SNAC  IdRef
ヘルベルト・ハーゲン

（1943年）
ヘルベルト・ハーゲン（Herbert Hagen、1913年9月20日‐1999年8月7日）は、ナチス・ドイツ親衛隊（SS）の情報部SDの将校。戦時中ユダヤ人の強制収容所移送に関与した人物。最終階級は親衛隊少佐（SS-Sturmbannführer）。
生涯

ノイミュンスターに下士官軍人の息子として生まれる。アビトゥーア修了後、キールで丁稚奉公に出たが、1933年11月に親衛隊（SS）に入隊。1934年5月にラインハルト・ハイドリヒに抜擢されてSD本部へ招かれ、フランツ・ジックスの下でユダヤ人や新聞の担当となった。ハーゲンはユダヤ人問題処理の組織化・合理化・中央集権化をはかった。アドルフ・アイヒマンをウィーンに派遣し、ユダヤ人外国本部を設置させたのもジックスとハーゲンである。ハーゲンはナチスのユダヤ人政策の重大な責任者である。1937年にはアイヒマンとともにユダヤ人のパレスチナへの追放を企図して同地を視察しようとしたがイギリスにより入国を阻まれている。
1940年にはジックスの下を離れ、1940年にボルドーでSD司令官となり、さらに1942年にはパリに移って同地の高級SS・警察指導者カール・アルブレヒト・オーベルクの副官となった。ここで彼はフランスのユダヤ人の東方移送に関与している。1944年9月にはユーゴスラビアでアインザッツグルッペンの部隊の指揮も執る。
ドイツ降伏後の1945年5月13日、クラーゲンフルトでイギリス軍に拘束される。翌1946年にフランスに引き渡され、1948年に懲役1年半の判決を受けたが未決期間が考慮され釈放。西ドイツに帰国してケルンで就職した。
戦後の1955年、ユダヤ人移送の件につきフランスの法廷に起訴され、欠席裁判で終身強制労働刑の判決を受けた。1964年にはヴァールシュタインの企業の取締役となっている。しかしセルジュ・クラルスフェルト夫妻の追及により1979年にケルン地方裁判所から告訴され、判決の結果1980年2月に12年の禁固刑の判決を受けた。4年刑期を務めたのち釈放され、1999年にリューテンで死去した。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  ドイツ 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  IdRef
サレフ・ムスリム・モハメド

| サレフ・ムスリム・モハメド |
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 2012年12月のサレフ
生年月日:  1951年
出生地:  コバニ
出身校:  イスタンブール技術大学（1977年卒）
前職:  化学薬品エンジニア
所属政党:  クルド民主統一党議長
宗教:  スンニ派イスラム教
在任期間:  2010年 -
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サレフ・ムスリム・モハメド（アラビア語:صالح مسلم、英語:Salih Muslim Muhammad、1951年 -  ）は、クルド民主統一党 (PYD)の共同議長である。サレフはPYDの指導者として、北部シリアの西クルジスタン地域をクルド人の実効支配下に置いている。サレフはシリア国民評議会の副議長でもあり、シリア内戦における反体制派クルド人のなかでは最も著名である。
経歴

サレフは、1970年代にイスタンブール工科大学で工学を学んでいたときにクルド民族運動に加わった。ムスタファ・バルザーニ（英語版）の影響を受けるようになり、彼が第二次クルド・イラク戦争（英語版）で敗れると、より運動に積極的に関わるようになった。大学を卒業した後は、1990年代にシリアに戻るまで、サウジアラビアで技術者として働いていた。
1998年に、彼はシリア・クルド民主党（英語版）に参加した。この組織はイラクに本部があったクルディスタン民主党のシリア支部である。しかし、クルディスタン民主党がその目的を果たせないことに幻滅したサレフは、2003年に党を離れた。 新たに結成されたクルド民主統一党に参加したサレフは、幹部会のメンバーとなり、2010年には党首となった。2010年に、サレフと彼の妻であるAyşe Efendiがシリアで投獄されると、イラクのクルディスタン愛国同盟からは離れることとなった。そして、シリア内戦の開始後、2011年3月にシリアのカーミシュリーへと戻った。
2012年8月に、BBCの記者であるオルラ・ゲリン（英語版）とのインタビューを受けた際、サレフはクルディスタン労働者党（PKK）との軍事上の連携を否定した。彼は、バッシャール・アサド政権によって、2003年以降、しばしば投獄されていたとも述べた。
2013年10月9日に、アルカイダ系反体制との衝突の結果、サレフの息子のShervan（クルド人民防衛隊の戦闘員）が、タル・アブヤド西部で死亡した。サレフの息子は、故郷であるコバニに埋葬され、公式に行われた葬儀には数千人の人々が出席した。
2013年 VOA がPYDを取材した際のサレフ・ムスリム・ムハンマド
アンリ・ガティアン・ベルトラン

アンリ・ガティアン・ベルトラン
アンリ・ガティアン・ベルトラン（Henri Gatien, Comte Bertrand、1773年3月28日 - 1844年1月31日）は、フランス革命戦争・ナポレオン戦争期の軍人。ナポレオン・ボナパルトの側近として流刑先のセントヘレナに随行し、その死去（フランス語版）まで仕えた。
生涯

アンドル県シャトールーで生まれる。1793年から工兵士官となり、イタリア戦役、エジプト・シリア戦役に参加。1798年に大佐、1800年に少将となる。1805年のアウステルリッツの戦いの後、ナポレオンの副官となる。その後、ナポレオンとの関係が親密になり厚く信頼された。1807年に中将に昇進、1808年伯爵となる。
1809年のオーストリア戦役ではドナウ川への架橋を指揮した。
1811年、イリュリア州の知事に任命される。1813年のドイツ戦役では第4軍団を指揮し、グロースベーレン、デネヴィッツ（英語版）、ライプツィヒで戦う。ライプツィヒの戦い後、ベルトランの統率によりフランス軍は全滅を免れた。同年11月、宮廷大元帥（英語版）となる。
1814年、ナポレオンのエルバ島流刑に随行、翌年の帰還にも従い、ワーテルローの戦いで戦う。敗北後、1815年、より遠隔地への流刑処分となったナポレオンに従いセントヘレナに赴き、ロングウッド・ハウスにて1821年にナポレオンが死ぬまで彼に仕えた。その後帰国し、ルイ18世に元の階級に復帰することを許された。
1830年、エコール・ポリテクニークの校長に就任、また、政治家となる。1832年に退役。1840年、ルトゥール・デ・サンドル（英語版）（遺骸の帰還）として知られる、ジョアンヴィル公率いる、ナポレオンの遺骸をフランスへ運ぶ一行に選ばれた。
1844年1月31日、シャトールーで死去し、オテル・デ・ザンヴァリッドに埋葬された。
死後

1847年、ナポレオンがベルトランに託した原稿を元に、ベルトランの家族により『エジプト及びシリア戦役』が出版された。
アレクサンドル・デュマ・ペールは『モンテ・クリスト伯』の序盤、ヴィクトル・ユーゴーは『レ・ミゼラブル』の第2部第1章で、ベルトランについて触れている。