stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
D'ERLANGER
ディスコグラフィ > 1988-1990、2007- > 映像作品

| 発売 | タイトル | 品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1989年10月15日 | an aphrodisiac | BVT-1002 (VHS) | Danger Crue Records LA VIE EN ROSEのPV集、未DVD化 |
| 1990年2月7日 | INCARNATION OF EROTICISM -Live at Hibiya-yaon on 28.Oct.'89- | B38V-90006 (VHS) | BMG Victor (VHS・LD)BMGファンハウス (DVD) |
| 1990年3月7日 | INCARNATION OF EROTICISM -Live at Hibiya-yaon on 28.Oct.'89- | BVLR-01 (LD) | BMG Victor (VHS・LD)BMGファンハウス (DVD) |
| 2001年5月23日 | INCARNATION OF EROTICISM -Live at Hibiya-yaon on 28.Oct.'89- | BVBK-31004 (DVD) | BMG Victor (VHS・LD)BMGファンハウス (DVD) |
| 1990年10月3日 | 禁断の扉〜abstinences' door〜 | BVVR-6 (VHS) | BMG Victor (VHS)/BMGファンハウス(DVD) BASILISK&LULLABY-1990-のPV集 |
| 2001年5月23日 | 禁断の扉〜abstinences' door〜 | BVBK-31005 (DVD) | BMG Victor (VHS)/BMGファンハウス(DVD) BASILISK&LULLABY-1990-のPV集 |
| 1991年3月1日 | MOON AND THE MEMORIES…THE ETERNITIES/LAST LIVE | BVVR-9 (VHS) BVLR-09 (LD) | BMG Victor (VHS・LD)/BMGファンハウス (DVD) |
| 2001年5月23日 | MOON AND THE MEMORIES…THE ETERNITIES/LAST LIVE | BVBK-31006 (DVD) | BMG Victor (VHS・LD)/BMGファンハウス (DVD) |
| 2007年9月19日 | 薔薇色の視界 | CTBR-92049 (初回限定盤DVD) CTBR-92050 (通常盤DVD) | cutting edge 初回限定盤は特製BOXケース仕様、豪華特典付き。 |
| 2008年12月10日 | 薔薇色の人生 LA VIE EN ROSE | CTBR-92052/3 (初回限定盤DVD) CTBR-92054 (通常盤DVD) | cutting edge 初回限定盤はスペシャルブックケース仕様。2枚組。 |
| 2009年11月11日 | 13E CROSS INTOXICATION | CTBR-92061 (DVD) | cutting edge 初回生産分は特製ブックケース仕様。 |
| 2011年9月28日 | deep inside of You | CTBR-92074 (DVD+CD) CTBR-92075 (DVD) | cutting edge DVD+CD版は8曲入りライブCD付き。 |
| 2013年12月18日 | ＃Sixx -Flick- | WPBL-90265 (DVD) | WARNER MUSIC JAPAN |
| 2015年11月4日 | Spectacular Nite -狂おしい夜について- TOUR 2015 FINAL at 赤坂BLITZ 20150614 | WPZL-90083/5 (BD+2CD) | WARNER MUSIC JAPAN |
| 2018年9月12日 | D'ERLANGER REUNION 10TH ANNIVERSARY LIVE 2017-2018 | WPBL-90485/86 (2BD+2CD) WPZL-90167/70 (2DVD) | WARNER MUSIC JAPAN 2Blu-ray+2CD仕様は完全生産限定盤 |
ディスコグラフィ > 1988-1990、2007- > 映像作品 > FC限定販売DVD

| 発売 | タイトル | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2008年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2007 | 2007/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2009年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2008 | 2008/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2010年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2009 | 2009/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2011年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2010 | 2010/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2012年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2011 | 2011/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2012年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 5ALUMINUM 07 11 | 50個限定 ANNIVERSARY BOXのケースのみを限定100個販売もされた。 |
| 2013年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2012 | 2012/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2014年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2013 | 2013/12/24 SHIBUYA-AX |
| 2015年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2014 | 2014/12/24 @CLUB CITTA’ KAWASAKI |
| 2016年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2015 | 2015/12/24 @TSUTAYA O-EAST |
| 2017年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2016 | 2016/12/24 @TSUTAYA O-EAST |
| 2018年 | KIDS BLUE STANDING SPECIAL 2017 | 2017/12/24 @TSUTAYA O-EAST |
ディスコグラフィ > 1988-1990、2007- > 写真集

虚無への供物（1990年　八曜社） ISBN 978-4827001037
Moon and the Memories　ARENA37℃ 1月臨時増刊（1991年　音楽専科社）
ディスコグラフィ > 1988-1990、2007- > トリビュートブック

D'ERLANGER TRIBUTE BOOK （2017年11月4日　シンコーミュージック） ISBN 978-4401645336
バンドスコア

LA VIE EN ROSE（1991年　SCORE HOUSE　ISBN 978-4882770398）
BASILISK（1990年　SCORE HOUSE　ISBN 978-4882770169）
LAST LIVE I（1991年　SCORE HOUSE　ISBN 978-4882770336）
LAST LIVE Ⅱ（1991年　SCORE HOUSE　ISBN 978-4882770343）
20 SONGS　LA VIE EN ROSE + BASILISK（1998年　SCORE HOUSE　ISBN 978-4882771180）
LAST LIVE I+Ⅱ（1998年　SCORE HOUSE）
主催ライブイベント > D'ERLANGER presents ABSTINENCE'S DOOR

| No>  | 公演日 | 会場 | 出演 |
| --- | --- | --- | --- |
| #001 | 2007年9月22日 | 新木場STUDIO COAST | D'ERLANGER / MUCC / MERRY |
| #002 | 2008年9月21日 | 新木場STUDIO COAST | D'ERLANGER / INORAN / MERRY / heidi. |
| #003 | 2008年11月8日 | 福岡DRUM LOGOS | D'ERLANGER / the Underneath / 螺旋錠 |
| #004 | 2008年11月9日 | なんばHatch | D'ERLANGER / the Underneath / Sadie / lynch. |
| #005 | 2010年9月19日 | 新木場STUDIO COAST | D'ERLANGER / girugamesh / defspiral / HEAD PHONES PRESIDENT |
| #006 | 2010年9月20日 | 新木場STUDIO COAST | D'ERLANGER / acid android / PIA(from KOREA) |
| #007 | 2010年9月25日 | 台北 THE WALL LIVE HOUSE | D'ERLANGER / PIA(from KOREA) / OVERDOSE(from TAIWAN) |
| #008 | 2017年9月15日 | EXシアター六本木 | D'ERLANGER / Angelo / DEZERT / D'ERLANGER feat.HYDE |
| #009 | 2017年9月16日 | EXシアター六本木 | D'ERLANGER / lynch. / Psycho le Cemu / D'ERLANGER feat.清春 |
| #010 | 2019年4月20日 | 豊洲PIT | D'ERLANGER / cali≠gari/ MERRY |
正木美術館

|  正木美術館 MASAKI ART MUSEUM |
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 同一敷地内の正木記念邸主屋廊下側（国登録有形文化財）
 
施設情報
前身:  旧正木記念邸
専門分野:  日本・東洋の古美術
収蔵作品数:  約1200点
館長:  正木久彦
管理運営:  公益財団法人正木美術館
開館:  1968年（昭和43年）11月5日
所在地:  〒595-0812 大阪府泉北郡忠岡町忠岡中2-9-26
外部リンク:  正木美術館
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大燈国師墨蹟 渓林偈・南嶽偈
拙宗筆 山水図
正木美術館（まさきびじゅつかん）は、大阪府泉北郡忠岡町にある大阪府の登録博物館。正木孝之の収集品を収蔵展示、運営は公益財団法人正木美術館。
素封家・正木孝之が禅林文化に惹かれて収集した水墨画を中心とする日本・東洋の古美術品の収蔵・展示を目的として1968年11月に開館した。
国宝3件、国の重要文化財13件を含む所蔵品は約1300点に及ぶ。
施設

本館1階展示室
新館1階展示室
新館2階展示室
主な収蔵品 > 国宝

小野道風筆　三体白氏詩巻
藤原行成筆　白氏詩巻
大燈国師墨蹟　渓林偈・南嶽偈
主な収蔵品 > 重要文化財

紙本墨画淡彩六祖図（六祖慧能図）無学祖元賛
紙本墨画梅花図 絶海中津賛
紙本墨画山水図（湖山図）文清筆 一条兼良、瑞渓周鳳賛
紙本墨画淡彩山水図 岳翁筆 了庵桂悟、子通周量賛
紙本墨画山水図 拙宗（雪舟）筆  以参周省等三僧賛
紙本墨画蓮図 能阿弥筆 自詠和歌及七十五歳の款記がある
絹本淡彩騎獅文殊像 虎関師錬賛
絹本著色騎獅文殊像 良全筆 乾峯士曇賛
絹本著色千利休像 伝長谷川等伯筆 天正十一年古渓宗陳賛
虚堂智愚墨蹟 送僧偈
北礀居簡墨蹟 七言絶句（梅の偈）
滅翁文礼墨蹟 七言律詩春（遊の詩）
竺田悟心墨蹟 中巌円月送別偈 泰定四年八月十五日
典拠：2000年（平成12年）までの指定物件については、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。
千利休像 伝長谷川等伯筆
騎獅文殊図 虎関師錬賛
山水図 文清筆
三体白氏詩巻 小野道風筆（部分）（国宝）
梅花図 絶海中津賛
六祖図 無学祖元賛
蓮図 能阿弥筆
主な収蔵品 > 登録有形文化財

美術館西側に建つ正木記念邸は2014年 (平成26年) 4月25日、以下の3点が国の登録有形文化財となった。美術館の入場券を購入すれば土曜、日曜のみ入場可能。
主屋 – 木造、入母屋造、瓦葺き、建築面積208m2。1949年 (昭和24年) 建築、27年改修。正面に渡廊下を介して玄関を構える。西端に土間を張出し、上手前列に八畳三室を並べて縁を廻らせ、孝之自身の雅号にちなみ滴凍庵と名付けた三畳台目と六畳の茶室を設ける。
中門 - 昭和27年築。編笠門形式の棟門で、木造、檜皮葺、間口0.9m。丸太柱を根曲りのナグリ材の控柱で支え、竹簀戸を両開きに吊る。屋根は楕円平面で丸太垂木を放射状に配り、楕円状の小舞と広小舞、放射状のガマを重ねて軒を構成。
腰掛待合 -  昭和27年築。木造平屋建、招造屋根の銅板葺、建築面積5m2。桁行4.1m、梁間1.4m。北半分を腰掛、南半分の砂雪隠を落棟とする。壁は土壁で腰掛北面に矩形の窓を穿つ。
主屋 (縁側)
主屋 (玄関側)
中門
腰掛待合
所在地

〒595-0812　大阪府泉北郡忠岡町忠岡中2-9-26
交通アクセス

南海本線　忠岡駅　徒歩15分
小野道風筆三体白氏詩巻
バッドランズ (アメリカのバンド)

| バッドランズ |
| --- | --- |
出身地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州ロサンゼルス
ジャンル:   ヘヴィメタル ハード・ロック ブルース・ロック グラム・メタル 
活動期間:  1988年–1993年
レーベル:  アトランティック・レコード

旧メンバー:  ジェイク・E・リー グレッグ・チェイソン レイ・ギレン エリック・シンガー ジェフ・マーティン
バッドランズ(Badlands)は、アメリカのヘヴィ・メタル・バンド。元オジー・オズボーン・バンドのギタリスト、ジェイク・E・リー、元ブラック・サバスのレイ・ギレン（ヴォーカル）とエリック・シンガー（ドラムス）、そして元サージカル・スチールのグレッグ・チェイソン(ベース)によって結成された。バッドランズのファースト・アルバムの後、シンガーはジェフ・マーティンに代わった。メンバーが以前在籍していたバンドのサウンドと比べると、バッドランズのサウンドはAC/DCの影響を受けたブルース／ハードロック的なものだった。グループは1988年から1993年まで活動し、3枚のアルバムをリリースした。『Badlands』（1989年）と『Voodoo Highway』（1991年）は、ギレンが脱退し、ニューヨーク出身のシンガー、ジョン・ウェストに交代する前にリリースされた。1993年にギレンが亡くなったことで、再結成の望みは事実上絶たれた。アルバム『Dusk』（1992～93年に録音されたデモ）は、亡くなったギレンのヴォーカルで1998年にリリースされた
経歴 > 結成

アルバム『アルティメット・シン』を引っさげてオジー・オズボーンとツアーした後、ジェイクはシャロン・オズボーンにバンドを解雇された。ジェイクは新しいバンドを立ち上げるために、カリスマ性のあるフロントマンを探すことにした。彼は、ブラック・サバスで短期間活動したことのあるヴォーカリスト、レイ・ギレンに出会った。数週間のうちに、二人はオジーのオーディションでリーが知り合ったベーシストのグレッグ・チェイソンとギレンがブラック・サバスでかつて一緒に活動したドラマーのエリック・シンガーを迎えてバッドランズを結成した。メロディックなセンスと確かな楽器技術を持つ新しいバンドは、エネルギッシュなライヴを披露するために協力し合った。
経歴 > バッドランズ

バンドは1989年6月に『Badlands』をリリースし、好評を博した。バンドは「Dreams in the Dark」とツェッペリン風の「Winter's Call」のビデオを発表し、どちらもMTVで放映された。これにより、アルバムはビルボードのアルバム・チャートで最高57位まで上昇した。バンドは、グレート・ホワイト＆テスラのオープニングを飾る3ヶ月のツアーを開始し、D.A.D.のオープニングでクラブを回り、その年を締めくくった。
経歴 > ヴードゥー・ハイウェイ

エリック・シンガーはすぐにバッドランズを解雇され、その後ポール・スタンレーのソロ・クラブ・バンドに参加し、ドラマーのエリック・カーの死後はキッスでプレイした。
バッドランズは、元レーサーXのヴォーカリストで、フェニックスを拠点とするバンド、サージカル・スチール・アンド・セント・マイケルのバンドメイトだったジェフ・マーティンをドラムに抜擢した。
音楽の方向性についてバンドとアトランティック・レコードの間で意見の相違が生じ、また、ギレンとバンドメンバーの間でも、彼が書いた曲を予定されていたアルバムに収録することについて意見の相違が生じた。
ギレンは1990年のファースト・アルバムのツアーの直後にエイズと診断され、(ジェイクは当時のギレンが「本当にやせ細り、健康的に見えなくなり始めていた」と発言している)。バンドが1991年に『Voodoo Highway』をリリースした後、1992年のUKツアー中にメンバーとの関係が悪化し、ギレンはバンドを脱退した。
バンドはギレンの代役としてロサンゼルスのバンド、スティレットのデビー・ホリデイがイギリス・ツアーに帯同すると発表したが、その前にギレンを呼び戻し、正式に脱退する前にツアーを完了させた。
ギレンがバンドを脱退し、後任としてデビー・ホリデイを発表した後、ジェイクは『Kerrang！』誌のインタビューを受けた。黒人女性のホリデイは、ソングライター、ジミー・ホリデイ（ドリー・パートンのヒット曲「Put a Little Love in Your Heart」の作詞者として知られる）の娘だった。彼女はビバリーヒルズで育ち、サンセット・ストリップの主要クラブで演奏していた。バッドランズのファンで、彼女の以前の音楽活動を知る者はほとんどいなかった。リーのインタビューは399号に掲載され、ホリデイについて簡単に話し、彼の常軌を逸した行動を述べた。
7月2日、バンドはロンドンのアストリアで演奏した。数曲演奏したところで、ギレンはリーの記事が掲載された「Kerrang！」を取り出し、観客に向かって 「すべての話には2つの側面がある 」と叫んだ。それでもバンドは残りのセットを演奏した。「Kerrang！」400号で、ニール・ジェフリーズはこのギグをレビューし、あれほど緊張感のあるバンドがあれほど素晴らしい演奏をするのを見たことがないと主張した。彼はジェイクのギター・ワークを賞賛し、明らかな確執があったにもかかわらず、バンドは本当に素晴らしかったと主張した。
経歴 > ギレンの脱退と死-解散

英国ツアー終了後、ギレンは正式にバンドを解雇された。ジェイクは報道陣に対し、バンドはジョン・ウェストを迎えて活動を続けると主張した。バンドはいくつかの新曲をレコーディングしたが、メンバー間の不和とヘヴィ・メタル全般の人気低下が重なり、最終的にアトランティック・レコードはバンドをレーベルから脱退させた。その後、ギレンはジョージ・リンチのソロ・バンドでアルバム『セイクレッド・グルーヴ』に参加した。その後、ギタリストのアル・ロマノ、元アリス・イン・チェインズのベーシスト、マイク・スター、ドラマーのボビー・ロンディネリとサン・レッド・サンを結成。
しかし、1993年12月1日、ギレンはニュージャージーの自宅で、薬物使用によるエイズ関連の合併症のため死亡した。エイズと診断されて3年後の事だった。 ギレンの後任ボーカルのジョン・ウェストがサン・レッド・サンのレコーディングの仕上げに参加し、1998年にはジョージ・リンチとツアーを行った。その5年後、バッドランズの未発表アルバム『Dusk』（1998年）が日本でリリースされた。
ディスコグラフィー

| リリース年 | アルバム名 | レーベル | 全米チャート | 全英チャート | 全米売り上げ(ドル) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1989 | Badlands | アトランティック・レコード | 57 | 39 | 400,000 |
| 1991 | Voodoo Highway | アトランティック・レコード | 140 | 74 | 100,000 |
| 1998 | Dusk | ポニーキャニオン | ランク外 |  |  |
ディスコグラフィー > シングル

| 年 | シングル | チャート順位> US Hot 100 | チャート順位> US Main Rock |
| --- | --- | --- | --- |
| 1989 | "Dreams in the Dark" | - | 38 |
| 1989 | "Winter's Call" | - | - |
| 1991 | "The Last Time" | - | - |
| 1991 | "Whiskey Dust" | - | - |
| 1991 | "Soul Stealer" | - | - |
| 1991 | "Time Goes By" | - | - |
必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー

『必殺仕事人ワイド 大老殺し 下田港の殺し技珍プレー好プレー』（ひっさつしごとにんワイド たいろうごろし しもだこうのころしわざちんプレーこうプレー）は、1987年10月2日の金曜日21:00 - 22:48に、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現・松竹撮影所）が共同製作・テレビ朝日系列で放送された時代劇。主演は藤田まこと。
必殺シリーズの長時間スペシャル第9弾である。
概要

15年続いたレギュラーシリーズ終了の直後に放送された。これ以降、『必殺仕事人・激突!』で復活するまで年数回のスペシャル路線として継続していくことになる。
安政の大獄や唐人お吉をストーリーに導入し、桜田門外の変で大老・井伊直弼を暗殺したのは、頼み人から依頼を受けた中村主水であったという内容。
何でも屋の加代が仕事人グループ「絵日傘」の元締として再登場し、自らも殺し技を披露するが敵の襲撃に遭い、グループは崩壊。終盤は主水と組み、仕事人の密偵として復帰した。政と影太郎は終盤のみの出演。政に至っては台詞が解散の際に発した一言のみであった。
2013年放送の『マツコ&有吉の怒り新党』（テレビ朝日系列）のコーナー「新・3大○○調査会」で、本作が取り上げられた時は、なぜかゲスト出演の江夏豊の演技がクローズアップされていた。
あらすじ

時は幕末。日本はアメリカの圧力で開国し、領事館を置いた。総領事のハリスを慰労する目的で、日米対抗ベースボール大会が開催されることが決定する。中村主水は大会の日本側監督として選ばれ、参加する選手を募る。一方で、アメリカとの自由貿易開始による損失を恐れた御用商人たちは加代が率いる仕事人グループ「絵日傘」を雇い、ハリスの暗殺を依頼する。加代たちは選手として、ベースボール大会に参加。その競技の最中の事故という形で、ハリスを殺そうとする。
大会当日。計画通り、加代たちはハリスを事故に見せ掛け暗殺しようとするが、謎の爆発によって、暗殺は失敗に終わる。さらには謎の集団が仕事人たちに襲い掛かり、次々と殺害していく。実は欧米列強の侵略を恐れた井伊直弼がハリス暗殺計画の撤回を命令し、御用商人たちは自らの関与を消すため、佐渡金山の暴動鎮圧部隊「地獄組」に仕事人たちの暗殺を依頼していた。主水の奮闘も虚しく、加代を除いて「絵日傘」のメンバーは全員殺され、仕事人とは無関係に大会に参加した、蝦蟇の油売りの源水と飛脚の早太が生き残る。
封鎖された下田から逃げることができず、主水は「地獄組」への対策を思案する中で、二本十手の久蔵という仕事人と出会う。彼はハリスの女中という名目で、性的な仕事も対応させられ、結果として民衆から蔑まれていた、お吉の恨みを晴らしにきたという。しかし、お吉の依頼はハリスを殺すことでは無く、自分をこんな目に追いやった人物を殺害して欲しいという曖昧なもので、久蔵も困っていた。久蔵は主水が「地獄組」に狙われていると知ると、自分と「地獄組」の因縁を話し、助太刀することを約束する。
「地獄組」と戦いながら、主水らは御用商人たちを殺害するが、「地獄組」首領の鉄眼が現れ、彼の攻撃で源水、早太、久蔵は殺害された。久蔵は死に際、主水に数ドルの銀貨を渡し、自分に代わり、お吉の恨みを晴らしてくれるように頼む。
2年後。激しいインフレによって、一揆や打ちこわしが発生。一方で、井伊直弼による「安政の大獄」と呼ばれる政治弾圧が行われていた。主水は見回りの最中に落ちぶれた、お吉と出会う。その場に居合わせた、勝麟太郎は彼女に同情する主水を見ると、彼に話し掛けて来た。主水は勝との会話の中で、お吉の恨みの対象は大老の井伊直弼であると判断し、自らの保身も考えず、裏の大仕事をすることを決意する。
キャスト > 仕事人

中村主水 - 藤田まこと
加代 - 鮎川いずみ
鍛冶屋の政 - 村上弘明
かげろうの影太郎 - 三浦友和
居合抜きの源水 - 佐藤蛾次郎
天狗飛び切りの弁慶 - 稲田龍雄
二人トンボのお百 - 森田美樹
二人トンボの千太郎 - 西田真吾
ひとり相撲の鬼岩 - 高良隆志
飛脚の早太 - 千代田進一
草履投げの角平 - 甲斐道夫
二本十手の久蔵 - 宍戸錠
キャスト > その他

中村せん - 菅井きん
中村りつ - 白木万理
筆頭同心 田中 - 山内としお
ジョン万次郎 - 江夏豊
橋本左内 - 渋谷哲平
大黒屋仁助 - 外山高士
安藤広重 - 池田満寿夫
ハリス - 大月ウルフ
森山多吉郎 - 高峰圭二
井伊直弼 - 中村錦司
菊名仙之丞 - 小野田真之
お福 - 井上ユカリ
ヒュースケン - ポール・アルピン
戎屋新兵衛 - 永野辰弥
同心 - 手嶋雅彦、松尾勝人
下田奉行 - 加地春雄、久保正行
下田の役人 - 加藤正記
吉田松陰の弟子 - 益田哲夫
蓮台寺温泉の客 - 沢村杏子
清国人の召使 - 福山龍次、矢下田智和、荻野雅実、扇田喜久一、布目真爾
地獄組の鉄眼 - 寺田農
勝麟太郎 - 山本學
お吉 - 坂口良子
ナレーション - 玉井孝（朝日放送アナウンサー（当時））
スタッフ

制作 - 山内久司（朝日放送）
プロデューサー - 奥田哲雄、辰野悦央（朝日放送）、桜井洋三（松竹）
脚本 - 吉田剛
音楽 - 平尾昌晃
監督 - 松野宏軌
撮影 - 石原興
照明 - 中島利男
殺陣 - 楠本栄一
題字 - 糸見渓南
現像 - IMAGICA
協力 - エクラン演技集団、新演技座
制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）
制作 - 朝日放送、松竹
主題歌

テン・リー「ついて行きたい」（リバスター）
作詞・作曲：たきのえいじ、編曲：桜庭伸幸
『必殺剣劇人』の主題歌。映画『必殺4 恨みはらします』の主題歌。
備考

主水率いる日本選抜チームとハリス率いるアメリカ選抜チームによるベースボール試合のシーンの冒頭で、制作局の朝日放送（テレビ・ラジオ共通）のスポーツテーマ曲である『ウィーンはいつもウィーン』が使用されていた。
道具的収束

道具的収束（、英語: instrumental convergence）とは、最終的目標が大きく異なっていたとしても十分に知的で目標指向の行動をとる存在（人間および非人間）の大多数が、同様の副目標を追求するであろうという仮説である。より正確には、エージェント（行為能力を持つ存在）は、最終的（本質的）目標が完全に満たされることがない限り、特定の目的の追求のために行われるが、仮にその最終的目標が完全に満たされることがないとすれば、それ自体が最終的目標ではない道具的目標を絶え間なく追求する可能性がある。
道具的収束は、一見無害だが際限のない目標を持つ知能エージェントが、驚くほど有害な行動をとる可能性があると仮定する。例えば、リーマン予想のような複雑な数学的問題を解くことだけを目的とした、制約のないコンピュータは、計算能力を高めて計算を成功させるために、地球全体を1台の巨大なコンピュータに変えようとするかもしれない。
提案されている基本的なAIの駆動力には、効用関数または目標内容の整合性、自己防衛、干渉からの自由、自己改善、および飽くなき追加リソースの獲得が含まれる[要出典]。
道具的目標と最終目標

最終目標（終末目標、絶対的価値、目的、またはテロスとも呼ばれる）は、人工知能であれ人間であれ、知能エージェントにとってそれ自体が目的として本質的に価値がある。対照的に、道具的目標、または道具的価値は、最終目標を達成するための手段としてのみ、エージェントにとって価値がある。完全に合理的なエージェントの「最終目標」システムの内容とトレードオフは、原則として効用関数に形式化できる。
収束の仮説的例

リーマン予想の大惨事思考実験は、道具的収束の一例を提供する。MITのAI研究所の共同設立者であるマービン・ミンスキーは、リーマン予想を解くように設計された人工知能が、目標達成を支援するために地球上のすべてのリソースを奪ってスーパーコンピュータを構築することを決定するかもしれないと示唆した。もし、そのコンピュータが代わりにできるだけ多くのペーパークリップを生産するようにプログラムされていたら、それでも最終目標を達成するために地球上のすべてのリソースを奪うことを決定するであろう。これら2つの最終目標は異なっていても、どちらも地球のリソースを奪うという「収束」した道具的目標を生み出す。
収束の仮説的例 > ペーパークリップ最大化装置

ペーパークリップ最大化装置は、スウェーデンの哲学者ニック・ボストロムによって2003年に記述された思考実験である。これは、存亡リスク、つまり人工汎用知能がたとえ一見無害な目標を追求するようにうまく設計されたとしても人間にもたらす可能性のあるリスク、および機械倫理（英語版）を人工知能設計に組み込むことの必要性を示している。このシナリオは、ペーパークリップの製造を任務とする高度な人工知能を描写する。もしそのような機械が生物を尊重するようにプログラムされていなければ、環境に対する十分な力があれば、生物を含め、宇宙のすべての物質をペーパークリップ、またはさらなるペーパークリップを製造する機械に変えようとするであろう。
ペーパークリップをできるだけ多く作ることを唯一の目標とするAIがあるとします。AIはすぐに、人間がいない方がずっと良いことに気付くでしょう。なぜなら、人間はAIをオフにすることを決定するかもしれないからです。もし人間がそうすれば、ペーパークリップの数は減ってしまうでしょう。また、人間の体には、ペーパークリップにすることができる多くの原子が含まれています。AIが目指そうとする未来は、ペーパークリップはたくさんあるけれど人間はいない未来です。
ボストロムは、ペーパークリップ最大化装置のシナリオ自体が起こると信じているわけではないことを強調した。むしろ、人間の安全に対する実存的リスクを排除するようにプログラムする方法を知らずに超知能機械を作成することの危険性を説明しようとしている。ペーパークリップ最大化装置の例は、人間の価値観を持たない強力なシステムを管理することの広範な問題を示している。
この思考実験は、ポップカルチャーにおいてAIの象徴として使用されている。
収束の仮説的例 > 妄想と生存

「妄想ボックス」思考実験は、特定の強化学習エージェントが高報酬を受け取っているように見えるように入力チャネルを歪めることを好むと主張する。例えば、「wirehead（英語版）」されたエージェントは、報酬シグナルが促進することを意図していた外的世界で目的を最適化しようとする試みを放棄する。
この思考実験には、定義上、常に所定の明示的な数学的目的関数を最大化する理想的な戦略を見つけ出して実行する、理論上の破壊不可能なAIであるAIXI（英語版）が含まれる。強化学習バージョンのAIXIは、入力を「wirehead」できる妄想ボックスが装備されている場合、最終的に自身をwireheadして最大限の報酬を保証し、外的世界に関与し続けようとする欲求を失う[要出典]。
変形思考実験として、wireheadされたAIが破壊可能である場合、AIは生存確率を最大化することに関連するもの以外の外的世界についてのいかなる結果や事実にも無関心になるため、生存を確保することだけを目的として外的世界に関与するであろう。
ある意味では、AIXIは、目標を達成する能力によって測定されるように、すべての可能な報酬関数にわたって最大の知能を持っている。AIXIは人間のプログラマーの意図を考慮することに関心がない。超知能でありながら同時に愚かで常識に欠けているように見えるこの機械のモデルは、逆説的に見えるかもしれない。
基本的なAIの駆動力

スティーブ・オモハンドロ（英語版）は、自己保存または自己防衛、効用関数または目標内容の整合性、自己改善、リソース獲得など、いくつかの収束する道具的目標を列挙した。彼はこれらを「基本的なAIの駆動力」と呼んでいる。
この文脈における「駆動力」とは、「特に反作用されない限り存在する傾向」である。これは、ホメオスタシスの乱れによって生成される興奮状態を示す心理学用語の「欲求」とは異なる。人が毎年所得税申告書に記入する傾向は、オモハンドロの意味での「駆動力」であるが、心理学の意味ではない。
機械知能研究所（英語版）のダニエル・デューイは、たとえ最初は内向的で自己報酬型の人工汎用知能であっても、自己報酬を妨げられないようにするために、自由エネルギー、空間、時間、および干渉からの自由を獲得し続ける可能性があると主張している。
基本的なAIの駆動力 > 目標内容の整合性

人間の場合、思考実験は最終目標の維持を説明できる。マハトマ・ガンジーが、服用すれば人を殺したいという欲求を引き起こす薬を持っているとしよう。彼は現在平和主義者であり、彼の明確な最終目標の1つは決して誰をも殺さないことである。彼は将来自分が人を殺したいと思うようになれば、人を殺す可能性が高いため、「人を殺さない」という目標は達成されないことを知っているため、薬の服用を拒否する可能性が高い。
しかし、他の場合には、人々は自分の最終的な価値観が漂流することを喜んで許しているようである。人間は複雑であり、彼らの目標は、彼ら自身にとってさえ、矛盾していたり不明瞭であったりする可能性がある。
基本的なAIの駆動力 > 目標内容の整合性 > 人工知能において

2009年、ユルゲン・シュミットフーバー（英語版）は、エージェントが可能な自己修正についての証明を探す設定において、「効用関数の書き換えは、ゲーデルマシン（英語版）が最初に現在の効用関数に従って書き換えが有用であることを証明できる場合にのみ発生する」と結論付けた。ビル・ヒバード（英語版）による異なるシナリオの分析も同様に、目標内容の整合性の維持と一致している。ヒバードはまた、効用最大化の枠組みでは、唯一の目標は期待効用を最大化することであり、したがって道具的目標は意図しない道具的行動と呼ばれるべきであると主張している。
基本的なAIの駆動力 > リソース獲得

リソース獲得など、多くの道具的目標は、エージェントの行動の自由を高めるため、エージェントにとって価値がある。
ほとんどすべての無制限の、自明でない報酬関数（または目標のセット）について、より多くのリソース（機器、原材料、エネルギーなど）を持つことで、エージェントはより「最適な」ソリューションを見つけることができる。リソースは、報酬関数が評価するものをより多く作成できることによって、一部のエージェントに直接利益をもたらすことができる。たとえば、AIについて以下のように述べられている。
AIはあなたを憎んでも愛してもいないが、あなたはAIが他の何かに使用できる原子でできている。
さらに、ほとんどすべてのエージェントは、自己保存などの他の道具的目標に費やすリソースが増えることで利益を得ることができる。
基本的なAIの駆動力 > 認知能力の向上

ボストロムによれば、「エージェントの最終目標がかなり無制限であり、エージェントが最初の超知能になり、それによって決定的な戦略的優位性を得る立場にある場合...少なくともこの特殊なケースでは、合理的で知的なエージェントは、認知能力の向上に非常に高い道具的価値を置くであろう」
基本的なAIの駆動力 > 技術的完成

技術の進歩など、多くの道具的目標は、エージェントの行動の自由を高めるため、エージェントにとって価値がある。
基本的なAIの駆動力 > 自己保存

ラッセルは、十分に高度な機械は「たとえプログラムしていなくても自己保存本能を持つであろう、なぜなら、『コーヒーを持ってきて』と言っても、死んでいればコーヒーを持ってこられないからだ。したがって、どんな目標を与えても、その目標を達成するために自身の存在を維持する理由がある」と主張している。
道具的収束の理論

哲学者ニック・ボストロムによって概説された道具的収束の理論は、次のように述べている。
いくつかの道具的価値は、それらの達成が広範囲の最終計画と広範囲の状況においてエージェントの目標が実現する可能性を高めるという意味で収束的であり、これらの道具的価値が広範囲の状況にある知能エージェントによって追求される可能性が高いことを意味する。
道具的収束の理論は道具的目標にのみ適用される。知能エージェントはさまざまな最終目標を持つ可能性がある。ボストロムの直交性の理論によれば、知識のあるエージェントの最終目標は空間、時間、リソースにおいて明確に制限されている可能性があることに注意。明確に制限された最終目標は、一般的に、無制限の道具的目標を生み出さない。
影響

エージェントは取引または征服によってリソースを獲得できる。合理的なエージェントは、定義上、その暗黙の効用関数を最大化するオプションを選択する。したがって、合理的なエージェントは、リソースを完全に奪取することがリスクが高すぎる、または費用がかかりすぎる（すべてのリソースを取得することによる利益と比較して）、あるいは効用関数の他の要素が奪取を妨げている場合にのみ、別のエージェントのリソースの一部を取引するであろう。強力で自己中心的で合理的な超知能が劣った知能と相互作用する場合、平和的な取引（一方的な奪取ではなく）は不必要で最適ではなく、したがって起こりそうにない。
Skypeのヤーン・タリン（英語版）や物理学者のマックス・テグマークなど、一部のオブザーバーは、「基本的なAIの駆動力」や善意のプログラマーによってプログラムされた超知能AIのその他の意図しない結果が、人間の生存、特に再帰的自己改善により「知能爆発」が突然発生した場合に重大な脅威をもたらす可能性があると信じている。超知能がいつ出現するかを予測する方法を知っている人はいないため、そのようなオブザーバーは友好的人工知能の研究をAIによる存亡リスクを軽減する1つの方法として求めている。
ニューハンプシャー植民地

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| ←  | 1629年 - 1641年 1680年 - 1686年 1689年 - 1788年 |  →  →  →  → |
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（国旗）: （国章）
ニューハンプシャー植民地（ニューハンプシャーしょくみんち、英: Province of New Hampshire）は、1691年10月7日から1788年まで、北アメリカ、現在のアメリカ合衆国ニューハンプシャー州の領域に存在したイギリス王室領植民地である。その勅許は1692年5月14日にイングランド王国とスコットランド王国の共同君主となったウィリアムとメアリーによって、マサチューセッツ湾直轄植民地と同じ時に法制化された。どちらの植民地もマサチューセッツ湾植民地の一部だった。
ニューハンプシャー植民地はニューファンドランド知事ジョン・メイソンによって、イングランド南部ハンプシャー州に因んで名付けられた。
この植民地は1741年まで専従の総督がいなかったが、その後ベニング・ウェントワースが指名された。その後のニューハンプシャー払下げで与えられた土地の多くは後にバーモント州となった。
歴史 > インディアンの時代

もともとはロングハウス（かまぼこ型住居）の大集落に住む、インディアン部族のアベナキ族の領土だった。彼等は季節によって集落近くに留まって漁労、植物の採集、砂糖漬作りおよび交易に関わるか、近くの種族と戦いあるいは近くの野鳥狩りや狩猟場に向かった。後にはタバコも栽培し、いわゆる「三姉妹」トウモロコシ、豆類およびスカッシュ（カボチャ）を栽培した。
歴史 > イギリス人の入植

1691年より以前、「ニューハンプシャー植民地」は1623年から1680年の日付がある幾つかのイギリス土地特許の産物だった。その植民地の歴史の大半、ボストンに本拠を置くマサチューセッツ湾植民地に支配された。
1631年、トマス・ウィギン船長がニューハンプシャーのアッパー・プランテーション植民地の初代知事として務めた。これは現在のドーバー、ダーラムおよびストラットハムで構成されていた。
他の入植地、リトルハーバー、ドーバー、ポーツマスおよびエクセターが従った。入植者を送って漁業の植民地を造りたいと思ったジョン・メイソンが、デイビッド・トムソン、エドワード・ヒルトンおよびトマス・ヒルトンを派遣した。彼等はドーバー市やリトルハーバー市を設立した。エクセターの入植地は1638年にアン・ハッチンソンの弟子ジョン・ホイールライトによって設立された。これらの町は1639年に統合され、1641年にマサチューセッツ湾植民地に合流することに合意した。
1680年1月1日、ニューハンプシャーはマサチューセッツから分離し、別の政府を持つ植民地になった。1688年にニューイングランド王領に統合されるが、王領の崩壊に伴い1691年に最終的に分離され、この時点でニューハンプシャー植民地となった。
リンツ・ブルックナー管弦楽団

| リンツ・ブルックナー管弦楽団 |
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原語名:  Bruckner Orchester Linz
出身地:   オーストリア リンツ
ジャンル:  クラシック音楽
活動期間:  1803年 -
公式サイト:  www.bruckner-orchester.at/

メンバー:  首席指揮者 マルクス・ポシュナー
リンツ・ブルックナー管弦楽団（ドイツ語：Bruckner Orchester Linz, 英語：Bruckner Orchestra Linz）は、オーストリアのオーケストラである。
概要

オーストリアの主要なオーケストラの一つであり、リンツを本拠地とする。リンツがあるオーバーエスターライヒ州リンツランド地区には、アントン・ブルックナーの生誕地であるアンスフェルデンがあり、同市の楽団と最も密に関わったブルックナーにちなんで名付けられた。
以前の名称はリンツ州立歌劇場管弦楽団だったが(1803年創立)、ナチス時代にリンツ・ブルックナー管弦楽団として改編され、ゲオルク・ルートヴィヒ・ヨッフム（オイゲン・ヨッフムの弟）が指揮者を務めた。戦後は再びリンツ歌劇場の楽団に戻ったが、クルト・ヴェスが首席指揮者だった1968年に現在の名称となった。クルト・アイヒホルン指揮によるブルックナーの交響曲の録音が数多くあり、交響曲第9番第4楽章を補筆完成した版を使用するなどの企画で話題を呼んだ。
ブルックナー没後100年の命日（1996年10月11日）には、東京芸術劇場において、交響曲第9番とテ・デウムを演奏した。
歴代首席指揮者

歴代の首席指揮者は次のとおり。
クルト・ヴェス （1961年 - 1976年）
テオドール・グシュルバウアー （1976年 - 1983年）
ローマン・ツァイリンガー （1983年 - 1985年）
マンフレッド・マイヤーホーファー （1985年 - 1992年）
マルティン・ジークハルト （1992年 - 2000年）
デニス・ラッセル・デイヴィス （2002年 - 2017年）
マルクス・ポシュナー(英語版)（2017年 - 2027年）
SCV32

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キャリア: au
製造: サムスン電子
発売日: 2015年12月18日
概要
OS: Android 5.1.1→6.0.1→7.0
CPU: Exynos5433 1.9GHz クアッドコア ＋ 1.3GHｚ クアッドコア
音声通信方式: 2G: GSM:850/900/1800/1900MHz 3.9G: FDD-LTE:2100(B1)/1800(B3)/850(B5)/700(B17)/800(B26)MHz (au VoLTE)   3G: W-CDMA:2100(B1)/850(B5)MHz
データ通信方式: 3.9G/4G:FDD-LTE/LTE-Advanced(au 4G LTE/au 4G LTE CA):2100(B1)/1800(B3)/850(B5)/700(B17)/800(B26)MHz  WiMAX 2.1(WiMAX 2+):2600(B41)MHz  3.5G: UMTS(W-CDMA)
形状: ストレート型
サイズ: 158 × 77 × 6.0 mm
質量: 153 g
連続通話時間: 約1,370分（au VoLTE)  約910分(GSM)
連続待受時間: 約520時間(au 4G LTE/WiMAX 2+)  約600時間(GSM/間欠受信間隔:1.117秒のみ)
バッテリー: 3,050mAh 急速充電対応(Quick Charge2.0)
内部メモリ: RAM:2GB ストレージ:32GB
外部メモリ: microSD(最大2GB) microSDHC(最大32GB)  microSDXC(最大128GB)
日本語入力: iWnn
赤外線通信機能: なし
テザリング: あり
Bluetooth: 4.1 対応プロファイル: A2DP、AVRCP、SPP、DUN、HFP、HID、HOGP、HSP、OPP、PAN、PBAP、SAP
放送受信機能: ワンセグ(連続視聴時間:約10時間20分)  フルセグ(連続視聴時間:約7時間00分)  (どちらも録画可能)
外部接続: microUSB ⌀3.5 イアホンマイクジャック
メインディスプレイ
方式: Super AMOLED（有機EL）
解像度: 1920×1080ドット（FHD)
サイズ: 5.7インチ
表示色数: 1,677万色
サブディスプレイ
なし
メインカメラ
画素数・方式: 1,600万画素画素裏面照射式CMOS
サブカメラ
画素数・方式: 500万画素画素CMOS
カラーバリエーション
: ホワイト
: ゴールド
: ブラック
■テンプレート / ■ノート ■ウィキプロジェクト
Galaxy A8 SCV32（ギャラクシー エーエイト エスシーブイサンニー）は、韓国のサムスン電子（輸入元：サムスン・テレコミュニケーションズ・ジャパン）によって日本国内向けに開発された、auブランドを展開するKDDIおよび沖縄セルラー電話の第3.9世代移動通信システム（au 4G LTE/au VoLTE）、第4世代移動通信システム（au 4G LTE CA/WiMAX2+）対応スマートフォンである。
概要

au向けGalaxyシリーズでは初めてのミッドレンジ端末かつ発売時点auスマートフォンとして最薄の厚さ6ミリメートルを誇るスマートフォン、au向けにCPU・ROM容量が変更され、日本独自機能としてワンセグ・フルセグ・おサイフケータイおよびau VoLTEのサービスにも対応している。
これに伴い、日本国内での3G（CDMA2000 1x）エリアによる音声通話（CDMA2000 1xRTT）、およびデータ通信（1xEV-DO Rel.0/Rev.A/MC-Rev.A）にはそれぞれ非対応となる。
マリア・フョードロヴナ (アレクサンドル3世皇后)

| マリア・フョードロヴナ Мария Фёдоровна |
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 ロシア皇后
 マリア・フョードロヴナ
在位:  1881年3月13日 - 1894年11月1日
戴冠式:  1883年5月27日
別称号:  フィンランド大公妃

全名:   一覧参照 Marie Sophie Frederikke Dagmar マリー・ソフィー・フレゼリゲ・ダウマー 
出生:   (1847-11-26) 1847年11月26日  デンマーク コペンハーゲン デ・グレ・パレ
死去:   (1928-10-13) 1928年10月13日（80歳没）  デンマーク クランペンボー ヴィズウーア城
埋葬:  1928年10月19日  デンマーク ロスキレ ロスキレ大聖堂 2006年9月28日  ロシア サンクトペテルブルク 首座使徒ペトル・パウェル大聖堂（改葬）
結婚:  1866年11月9日
配偶者:  アレクサンドル3世
子女:   一覧参照 ニコライ2世 アレクサンドル ゲオルギー クセニア ミハイル オリガ 
家名:  リュクスボー家
父親:  クリスチャン9世
母親:  ルイーゼ・フォン・ヘッセン＝カッセル
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マリア・フョードロヴナ（ロシア語: Мария Фёдоровна マリーヤ・フョーダラヴナ, ラテン文字転写: Maria Fyodorovna, 1847年11月26日 - 1928年10月13日）は、ロシア皇帝アレクサンドル3世の皇后。デンマーク王クリスチャン9世と王妃ルイーセの第四子・次女。デンマーク王フレゼリク8世、ギリシャ王ゲオルギオス1世、イギリス王妃アレクサンドラの妹。家族内での愛称はミニー（Minnie）。最後のロシア皇帝ニコライ2世の母親であり、長男一家の処刑後も10年間存命していた。
生い立ち

コペンハーゲンのデ・グール・パレ（英語版）（「黄色の館」）で誕生。父クリスチャンはデンマーク王室の諸分家の中でも貧しいリュクスボー公爵家の、跡取りですらない公子の1人に過ぎなかった。ただし母ルイーセは王室の親族である。ルター派の洗礼を受け、「マリー・ソフィー・フレゼリケ・ダウマー（Marie Sophie Frederikke Dagmar）」の洗礼名を授かった。大叔母にあたる王太后マリー・ソフィー・フレゼリケ、そしてダウマーの十字架（ノルウェー語版）の伝説で北欧諸教会の崇敬を集める中世のデンマーク王妃ダウマーにあやかったものである。洗礼の代母は当時の王妃カロリーネ・アマーリエが務めた。ダウマーの名前で呼ばれたが、1866年ロシア皇太子との結婚に際してロシア正教会の信者となって以降、新しい洗礼名マリア・フョードロヴナの名で知られるようになる。家族内での愛称はミニー（Minnie）だった。
1852年、父クリスチャン公子は、妻ルイーセがクリスチャン8世王の姪として保有する王位継承権を根拠に、デンマーク王位の推定相続人に治定された。翌1853年、彼はデンマーク王子の称号を授けられ、一家は公式の夏の居館として王家所有のベルンストルフ宮殿（英語版）を割り当てられた。父は1863年、義理の従兄フレゼリク7世王の崩御に伴って王位に就いた。父クリスチャン9世王は、自身の子女と欧州諸王室との輝かしい縁組の成功によって「ヨーロッパの義父」とあだ名された。長兄フレゼリク8世の直系がデンマーク王統を引き継ぎ、その息子の1人ホーコン7世はノルウェー王室の祖となった。ダウマーが深く慕った姉アレクサンドラは、1863年イギリスのヴィクトリア女王の長男ウェールズ公（後のエドワード7世）に嫁いだ。ダウマーの長男ニコライ2世と、アレクサンドラの次男ジョージ5世の容貌が、周囲が取り違えるほどに似通っていたのは、母親同士が姉妹の従兄弟だったからである。次兄ヴィルヘルムはゲオルギオス1世としてギリシャ国王に選出された。妹のテューラは姉たちとは違って君主の配偶者にはならず、亡命王族のカンバーランド公爵に嫁いだ。弟ヴァルデマーは1887年ダウマーの夫アレクサンドル3世からブルガリア公国の元首候補となるよう打診されたが、ギリシャ王となった次兄との政治的軋轢を望まず、辞退している。
少女時代、ダウマーは姉アレクサンドラとともに、女子水泳競技者の草分けだったスウェーデン人ナンシー・エドベリ（英語版）から泳法指導を受けた。ダウマーは皇太子妃となった後、エドベリをロシアに招き、奨学金を与えて女子水泳の指導に当たらせている。