stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
リー郡 (アイオワ州)
人口動勢

2000年現在の国勢調査で、この郡は人口38,052人、15,161世帯、及び10,248家族が暮らしている。人口密度は28/km2 (74/mi2) である。12/km2 (32/mi2) の平均的な密度に16,612軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人94.24%、アフリカン・アメリカン2.80%、先住民0.26%、アジア0.39%、太平洋諸島系0.06%、その他の人種1.03%、及び混血1.21%である。ここの人口の2.37%はヒスパニックまたはラテン系である。
この郡内の住民は24.40%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.80%、25歳以上44歳以下が26.70%、45歳以上64歳以下が24.60%、及び65歳以上が16.50%にわたっている。中央値年齢は40歳である。女性100人ごとに対して男性は97.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は96.40人である。
この郡の世帯ごとの平均的な収入は36,193米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は42,658米ドルである。男性は32,286米ドルに対して女性は21,821米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は18,430米ドルである。人口の9.70%及び家族の7.10%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の12.60%及び65歳以上の9.60%は貧困線以下の生活を送っている。
都市及び町

Donnellson
フォートマディソン (Fort Madison)
フランクリン (Franklin)
Houghton
キオカック (Keokuk)
Montrose
セントポール (St. Paul)
ウエストポイント
都市及び町 > 郡区

シーダー郡区
チャールストン郡区
デンマーク郡区
デモイン郡区
フランクリン郡区
グリーンベイ郡区
ハリソン郡区
ジャクソン郡区
ジェファーソン郡区
マディソン郡区
マリオン郡区
モントローズ郡区
プレザントリッジ郡区
ヴァンビューレン郡区
ワシントン郡区
ウェストポイント郡区
キオカックにあるもう1つのリー郡庁舎
ジョン・ワッツ

ジョン・ワッツ（Jon Watts, 1981年6月28日 - ）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家。
経歴

1981年6月28日、コロラド州ファウンテンに生まれる。『エド・ウッド』に触発され、高校生の頃、友人たちと映画づくりを開始する。ニューヨーク大学を卒業した。
2014年、ホラー映画『クラウン』を手がける。2015年、ケヴィン・ベーコンを主演に迎えたスリラー映画『COP CAR/コップ・カー』が公開される。
2017年には、トム・ホランド主演の『スパイダーマン:ホームカミング』が公開された。その後、続編の『スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム』『スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム』でも監督を務めた。
2020年、MCU版『ファンタスティック・フォー』の監督を務めると発表されたが、2022年にプロジェクトから離脱したことが発表された。
フィルモグラフィー > 映画

| 年 | 題名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2014 | クラウン（英語版） Clown | 監督・脚本 |
| 2015 | COP CAR/コップ・カー Cop Car | 監督・脚本・製作 |
| 2017 | スパイダーマン:ホームカミング Spider-Man: Homecoming | 監督・脚本 |
| 2019 | スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム Spider-Man: Far From Home | 監督 |
| 2021 | スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム Spider-Man: No Way Home | 監督 |
| 2024 | ウルフズ Wolves | 監督・脚本・製作 |
| TBA |  Murder 101 | 監督 |
フィルモグラフィー > テレビシリーズ

| 年 | 題名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2022 | ザ・オールドマン〜元CIAの葛藤（英語版） The Old Man | 監督・製作総指揮 |
| 2024 | スター・ウォーズ:スケルトン・クルー Star Wars: Skeleton Crew | 監督・製作総指揮 |
関連文献

“『COP CAR コップ・カー』ジョン・ワッツ インタビュー”. NOBODY (2016年). 2016年4月4日閲覧。
笠井崇正

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 育成選手時代 （2017年11月29日、台中インターコンチネンタル野球場にて）
基本情報
国籍:   日本
出身地:  北海道旭川市
生年月日:   (1994-08-07) 1994年8月7日（30歳）
身長 体重:  179 cm 90 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  BCL / 2015年 ドラフト2位 NPB / 2016年 育成選手ドラフト1位
初出場:  NPB / 2018年10月1日
最終出場:  NPB / 2021年3月27日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  北海道旭川西高等学校  早稲田大学  信濃グランセローズ (2016)  横浜DeNAベイスターズ (2017 - 2021)
 派遣歴
  キャンベラ・キャバルリー (2019)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
笠井 崇正（かさい たかまさ、1994年8月7日 - ）は、北海道旭川市出身の元プロ野球選手（投手）。右投右打。
経歴 > プロ入り前

旭川市立共栄小学校3年時から軟式野球を始めると、東陽中学校時代には軟式野球部に所属していた。
旭川西高校への進学後に硬式野球部へ入ると、2年時の春からベンチ入り。夏の選手権大会では、旭川支部の予選を勝ち抜いた末に、チーム44年ぶりの北北海道大会出場を果たした。3年時の春には、チーム史上初めて全道大会へ出場すると、野球部創部後の対外試合では初めての完封勝利（9回5安打11奪三振）を1回戦で達成した。後に2回戦まで進出したが、在学中には春夏共に、阪神甲子園球場での全国大会へ出場できなかった。
旭川西高校から一般入試で早稲田大学スポーツ科学部に進学すると、硬式野球部へ入部したが、「野球もしたいけど勉強もしたかった」という理由で僅か2日で退部。硬式野球サークル「Y.R.B.C. (Yazawa Regulation Baseball Club)」に所属し、小学生向けの野球教室でコーチを務めるなど、趣味の範囲で野球を続けた。また、大学の研究の一環として投球フォームを研究し、大学3年時の2015年に登板した旭川西高校のOB戦で141km/hを記録。客員教授で1・2年時に講義を担当した谷沢健一の勧めで2015年11月に独立リーグのベースボール・チャレンジ・リーグ（BCリーグ）のトライアウトを受験、ストレートで最速146km/hを計測した。翌12月のBCリーグドラフト会議で、信濃グランセローズから2巡目で指名。早稲田大学に在籍したまま入団した。背番号は「20」。
経歴 > BCリーグ・信濃時代

大学4年時の2016年、リーグ戦の前期から登板。前・後期を通じて、中継ぎや抑えで35試合に登板すると、3勝1敗1セーブ、防御率2.43という成績を残した。後期リーグ戦では、9月11日の対福井ミラクルエレファンツ戦（中野市営野球場）へ登板中に、自己最速の151km/hを計測した。
2016年のNPB育成ドラフト会議で、横浜DeNAベイスターズから1巡目で指名。支度金300万円、年俸360万円（金額は推定）という条件で、育成選手として入団した。入団当初の背番号は「105」。
経歴 > DeNA時代

2017年、春季キャンプのスタートを二軍で迎えながらも、キャンプ期間中に一軍の紅白戦や練習試合へ登板。通算3試合で、5イニングを投げて、9奪三振無失点という好結果を残した。この結果に対して、一軍監督のアレックス・ラミレスは「ビッグインパクトを残してくれた」との表現で笠井を高く評価した。「リリーフとして戦力になるためには、連投をこなせるだけの体力が必要」というゼネラルマネジャーの高田繁の判断で、シーズン中の支配下選手登録は見送られたが、イースタン・リーグ公式戦には25試合の登板で3勝3敗2セーブ、防御率3.72を記録。シーズン終了後にNPBイースタン選抜の一員として派遣された台湾のアジアウインターベースボールリーグでは、救援で登板した10試合をすべて無失点で凌いだ。
2018年、春季キャンプ前の1月12日に、育成契約から支配下選手契約へ移行することが発表された。移行後の背番号は「94」。春季キャンプのスタートを一軍で迎えたが、シーズン中は二軍で過ごし、24試合のリリーフ登板で、防御率3.91を記録。シーズン終盤の9月末に一軍に昇格すると、10月1日にプロ初登板を果たした。
2019年、オープン戦で好調を維持し、自身初の開幕一軍入りを果たす。シーズンでは主にロングリリーフなどで16試合に登板した。二軍でも22試合を投げて、防御率1.86と好成績を収めた。オフには、阪口皓亮、大貫晋一、平田真吾とともにオーストラリアン・ベースボールリーグのキャンベラ・キャバルリーへ派遣。
2020年、二軍でリリーフとして27試合に登板したが、防御率は4.05と前年より悪く、一軍ではシーズン終盤に1試合登板するのみに留まった。
2021年は開幕一軍入りを果たす。しかし、3月27日の読売ジャイアンツとの開幕2戦目で、DeNAから移籍した梶谷隆幸から移籍後初安打となる満塁本塁打を打たれるなど1回6失点の大炎上を喫し、この1試合の登板のみで4月8日に登録を抹消された。二軍では22試合の登板で防御率6.35と、前年より更に成績を落とした。なお、6月29日のイースタン・リーグ対埼玉西武ライオンズ戦においては、控えの野手がいなかったため、頭部死球を受けた蝦名達夫に変わって代走で起用された。その後、一軍再昇格を果たせぬまま10月5日に球団より戦力外通告を受けた。12月8日にメットライフドームで行われたトライアウトに参加。荒木郁也、藤谷洸介、今井順之助相手に無安打、1奪三振の完全投球で抑え込んだが、他球団からのオファーはなく、12月20日に現役引退が発表された。
経歴 > 現役引退後

現役引退後はDeNAの球団経理部職員に転身している。
選手としての特徴・人物

最速156km/hのストレートと、独特な軌道を描くスライダーが武器のオーバースロー。チェンジアップやカーブも投げられる。
DeNAへの入団1年目には、リリースポイントが安定しないことや、トップを立てるタイミングが遅いことを二軍の首脳陣から指摘されていた。このため、前述したアジアウィンターベースボールリーグからは、テークバックがほとんどない投球フォームに改造。塁上の走者に向けて捕手が送球するような変則フォームで、リリースポイントの安定や球速の向上につなげた。
信濃グランセローズ会長の三沢今朝治は、「半年のトレーニングで150km/hを投げられる身体能力の高さ」「未だ成長途上であること」「自ら考えたことを行動に移して、その行動で結果を残すこと」を笠井の強みに挙げている。笠井自身は、その信濃へ入団してからも、早稲田大学スポーツ科学部の学生としてクイックモーションに関する卒業論文を執筆。DeNA1年目のチームメイトで、クイックモーションに定評のある久保康友を参考にしながら、自身の研究結果をプレーに反映させている。
錦織圭に似た顔立ちで、笠井自身もそのことを認めている。
現役引退後はDeNAの球団経理部職員となったが、DeNAにとって選手から経理部への転職は笠井が初めて。笠井の実直な人柄と、一般受験で早稲田大学に進学した学力を踏まえ、DeNAがセカンドキャリアとして提案したものである。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | DeNA | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 12 | 3.0 | 0 | 0 | 4 | 1 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 1.33 |
| 2019 | DeNA | 16 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 101 | 22.1 | 23 | 3 | 14 | 3 | 0 | 18 | 3 | 0 | 10 | 10 | 4.03 | 1.66 |
| 2020 | DeNA | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 7 | 1.0 | 2 | 0 | 2 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 2 | 2 | 18.00 | 4.00 |
| 2021 | DeNA | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 11 | 1.0 | 5 | 1 | 2 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 6 | 6 | 54.00 | 7.00 |
| 通算：4年 | 通算：4年 | 20 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 131 | 27.1 | 30 | 4 | 22 | 5 | 1 | 23 | 3 | 0 | 18 | 18 | 5.93 | 1.90 |
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手> 試  合 | 投手> 刺殺 | 投手> 補殺 | 投手> 失策 | 投手> 併殺 | 投手> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | DeNA | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2019 | DeNA | 16 | 2 | 3 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2020 | DeNA | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2021 | DeNA | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 通算 | 通算 | 20 | 2 | 3 | 0 | 0 | 1.000 |
詳細情報 > 記録 > NPB

初登板：2018年10月1日、対阪神タイガース23回戦（阪神甲子園球場）、9回裏に3番手で救援登板・完了、1回無失点
初奪三振：同上、9回裏に伊藤隼太から空振り三振
初打席・初安打：2018年10月3日、対東京ヤクルトスワローズ24回戦（明治神宮野球場）、4回表にマット・カラシティーから左前安打
詳細情報 > 独立リーグでの投手成績

| 年度 | 球団 | 登板 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | 完投 | 勝率 | 投球回 | 打者 | 被安打 | 被本塁打 | 奪三振 | 与四球 | 与死球 | 失点 | 自責点 | 暴投 | ボ丨ク | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | 信濃 | 35 | 3 | 1 | 1 | 0 | .750 | 37.0 | 148 | 31 | 2 | 36 | 5 | 4 | 16 | 10 | 1 | 1 | 2.43 | 0.97 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 35 | 3 | 1 | 1 | 0 | .750 | 37.0 | 148 | 31 | 2 | 36 | 5 | 4 | 16 | 10 | 1 | 1 | 2.43 | 0.97 |
詳細情報 > 背番号

20（2016年）
105（2017年）
94（2018年 - 2021年）
詳細情報 > 代表歴

2017アジアウインターベースボールリーグ：NPBイースタン選抜
関連情報 > 関連書籍

『道を拓く：元プロ野球選手の転職』（長谷川晶一著、扶桑社、2024年10月、ISBN 9784594099077）
代田智明

代田 智明（しろた ともはる、1951年10月29日 - 2017年10月28日）は、日本の中国文学者、元東京大学教授。地域文化（中国現代文学）専攻。
東京都に生まれる。東京都立西高等学校を経て、1976年東京大学文学部中国文学専修を卒業した。引き続き同大学大学院に進み、1978年に修士課程を修了した。
茨城大学､東京女子大学を経て、1993年に東京大学教養学部助教授となり、1998年に総合文化研究科教授に就任した。
学外では日本現代中国学会事務局長などを担当した。
2017年3月、定年で東京大学を退職し、同年10月28日に死去。
著書

『中国語 3 2000』放送大学、2000年3月
『魯迅を読み解く 謎と不思議の小説10篇』東京大学出版会、2006年10月
『中国語基礎 2008』放送大学、2008年3月
『現代中国とモダニティ～蝙蝠のポレーミク』三重大学出版会、2011年3月
共編

『立ちあがる中国知識人 方励之と民主化の声』（刈間文俊と共編）凱風社、1989年6月
『血の日曜日 衝撃の中国 燃え上がった民主化闘争』（刈間文俊と共編）凱風社、1989年8月
翻訳

張天翼『まぼろしの金持ち島』（伊藤敬一との共訳）太平出版社、1977年7月
ヘロデ王の前で踊るサロメ

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フランス語: Salomé dansant devant Hérode 英語: Salome Dancing before Herod

作者: ギュスターヴ・モロー
製作年: 1876年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 143.5 cm × 104.3 cm (56.5 in × 41.1 in)
所蔵: アーマンド・ハマー美術館（英語版）、ロサンゼルス
『ヘロデ王の前で踊るサロメ』（ヘロデおうのまえでおどるサロメ、仏: Salomé dansant devant Hérode、英: Salome Dancing before Herod）は、フランス象徴主義の画家ギュスターヴ・モローが1876年に制作した油彩画である。主題はキリスト教の伝説に登場するヘロデ・アンティパス王の娘サロメから取られている。モローは本作品と『ヘラクレスとレルネのヒュドラ』（Hercule et l'Hydre de Lerne）、『殉教者に叙される聖セバスティアヌス』（Saint Sébastien Baptisé Martyr）、および本作と共通の主題を扱った水彩画『出現』（L'Apparition）で1869年以来7年ぶりにサロンに参加した。7年間のブランクは1869年のサロンで受けた批判が原因と考えられており、新たなスタイルを模索して挑んだ1876年のサロンで再び脚光を浴びた。現在はアメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスのアーマンド・ハマー美術館（英語版）に所蔵されている。
主題

サロメは古代イスラエルの領主であるヘロデ・アンティパス王の妻ヘロディアが前夫との間に生んだ娘である。伝説によるとヘロデ王は自分の誕生日に祝宴を催して有力者たちを招いたが、その宴の席でサロメが舞踏を披露し、客たちを喜ばせたので、ヘロデ王はサロメに望むものを何でも褒美として与えようと言った。サロメが母のもとに行き、何を願うべきか尋ねると、ヘロディアは「洗礼者ヨハネの首と言いなさい」と娘に言った。当時、ヘロデ王は実兄の妻であったヘロディアを娶ったため、ヨハネから厳しく批判されていた。サロメは父のもとに行き、母の言葉に従って「洗礼者ヨハネの首を所望します」と述べた。そこでヘロデ王は兵に命じて獄中のヨハネの首を取って来させたという。『新約聖書』ではヘロデ王の娘の名前は明言されていないが、フラウィウス・ヨセフスの『ユダヤ古代誌』ではサロメとなっている。この物語は19世紀末に好まれたが、中でもオスカー・ワイルドが大胆な解釈で戯曲化したことで《宿命の女＝ファム・ファタール》として広く知られることになった。
作品

中央の神像のモチーフの源泉となったエフェソスのアルテミス神像。
脇侍神像はミトラス教の獅子頭神像である。
モローは壮麗な宮殿の広間で、豪奢な宝飾と衣装を身に纏い、舞踏を披露するために進み出るサロメの姿を描いている。サロメの衣装は重たげであり、手には白い花を持ち、瞳を閉じて、爪先で立っている。複数の柱によって支えられた尖塔アーチの天井は高く、光と開放感であふれている。画面中央ではヘロデ王が正面を向いて玉座に座っており、さらにその上方には3体の神像が並んでいるのが見える。神像は背後から差し込む光で暗く照らし出している。画面右には抜身の剣を持った刑吏が立っており、洗礼者ヨハネに待ち受ける運命が暗示されている。サロメの立つ画面左の奥には舞踏するサロメのために楽器を奏でる演奏者が座し、さらにその奥に王妃ヘロディアが立っている。また右画面下には繋がれたクロヒョウがサロメと向き合う形で寝そべっている。
ルネサンス以降、サロメは洗礼者ヨハネの首が乗った盆を持つ姿で描かれるのが定番となっており、本作品のように舞踏するサロメを描いた例は少ない。もともと本作品は洗礼者ヨハネを主題とする二連画の構想から出発していることがギュスターヴ・モロー美術館に残された素描（58bis）から確認でき、この素描ではモローは1枚の紙に《ヨハネの斬首》と《サロメの舞踏》の2つの主題を左右に配して描いている。このうち《サロメの舞踏》は本作品をはじめ『出現』や『踊るサロメ』（Salomé dansant, 『刺青のサロメ』とも）といった有名なヴァリアントを生んだが、《ヨハネの斬首》については『牢獄のサロメ』（Salomé à la Prison）などの小粒な作品を生むにとどまった。
作品 > サロメ像

モローは花を持つサロメをインドの細密画をモチーフに描いた『ペリ』（La Péri, 1865年）の花を持つ女性像から持ってきている。サロメの衣装のイメージは、古代エジプト美術の女性像から発展させていることが初期の習作から確認されている。またこの点についてはジョリス＝カルル・ユイスマンス以来、ギュスターヴ・フローベールの1862年の小説『サラムボー』の冒頭部分と類似していることも指摘されている。同小説に登場する女性サラムボーはフローベールによって創作された架空の人物で、古代のカルタゴの将軍ハミルカル・バルカの娘（したがって名将ハンニバルと兄妹）であり、フェニキアの女神であるタニトに仕える巫女だった。モローはサロメの衣装について次のように述べている。
私はまず頭の中でその人物に与えたい性格を考え、それからその基本的な着想に従って衣装を着ける。従って、サロメの場合、私は神秘的な性格を持った巫女のような、宗教的な魔術師のような人物にしたいと考え、あたかも聖遺物匣のごとき衣装を思いついた
作品 > 空間描写

本作品の最も驚嘆すべき点は縦長の大画面の中に幻想的かつオリエンタルな空間を創造していることである。モローはこの空間を作るために様々な建築学的モチーフを合成している。空間の最も大きな特徴となっている尖塔アーチはアフリカ北西部、スペイン、ポルトガルに特徴的なムーア式（英語版）と呼ばれるイスラム建築である。具体的にはイスタンブールのアヤソフィア、グラナダのアルハンブラ宮殿、コルドバのメスキータをはじめ、いくつかの中世の大聖堂と関連があり、さらに小さなモチーフについては、ギリシア、ローマ、エトルリア、エジプト、インド、中国などの芸術・文化から特定されている。たとえば尖塔アーチを支えるのはビザンティン建築の籠型柱頭である。3体の神像のうち中央に立つのは有名なエフェソスのアルテミス女神像であり、この女神像は身体に複数の乳房あるいは卵のようなものを持つことで知られる。また左右に立つ脇侍はローマ帝国で繁栄したミトラス教の神像で、身体にヘビが巻き付いているのが見える。モローの絵画に頻出する装飾柱は本作品においても画面両端に描かれており、その先端には翼を広げたスフィンクス像が飾られている。剣を持つ刑吏のそばには東洋的な蓮台が据えられ、その上では日本の香炉が煙を上げている。
またモローは大画面の左下にサロメを小さく描きつつ、サロメが舞踏する空間を明暗の効果のもとに描き出している。絵画は最も明るい画面右上から左下のサロメに向かって暗さを増していくが、白い衣装を身にまとったサロメはその暗がりの中でひときわ輝いて見える。本作品や『ヘラクレスとレルネのヒュドラ』のような明暗の効果によって画面を作る傾向はレンブラント・ファン・レインの影響とされる。こうした作品の性格上、モローは明暗の効果を得るために小さいサイズの紙に鉛筆で擦筆を用いながら画面全体の素描を繰り返し行っている。
解釈

『新約聖書』における伝承では母である王妃ヘロディアの道具であるかのように行動したサロメだが、モローはこの女性を自立した《ファム・ファタール》として描いた。彼はサロメについて次のように述べている。
この女が表すのは永遠の女であり、彼女は、花を手にして、曖昧な、時として恐ろしい観念を追い求めて、しばしば不吉な小鳥のように生を送り、あらゆるものを、天才や聖者までをも、その足元に踏みにじっていく。この踊りが行われ、この神秘的な歩みが止まるのは、絶えず彼女を見つめ魅力的に口を開いた死の前、すなわち剣をうち降ろさんとする刑吏の前である。これは、言いようのない観念や官能や病的な好奇心を求める者に運命づけられた、恐ろしい未来の象徴なのである
またピエール＝ルイ・マチュー（Pierre-Louis Mathieu）によれば、サロメが持つ花は快楽、クロヒョウは淫蕩を意味するという。モローはこれらのモチーフによって古代以来のイメージを刷新し、妖婦あるいは毒婦といった新たなイメージをサロメに与えていると言えよう。こうしたサロメ像を推し進めたのが同じ年にサロンに出品した『出現』である。この作品では舞踏を披露するサロメの眼前に洗礼者ヨハネの首が宙に浮いた形で出現している。ヨハネの首はサロメ以外の人間には見えておらず、彼女の舞踊の結果もたらされる恐るべき運命として現れている。しかしその幻影を見てもサロメは舞踏を止めはしないのである。
影響

本作品の与えた影響で最も重要なものは作家ユイスマンスが8年後の1884年に発表した小説『さかしま』である。モローのサロメ像に《ファム・ファタール》を見出したユイスマンスは、主人公デ・ゼッサントに『ヘロデ王の前で踊るサロメ』と『出現』を熱烈に賛美させた。デ・ゼッサントにとってモローの描いたサロメは不滅の情欲あるいはヒステリアの女神、あらゆるものに君臨する美の呪いであると同時に、近づいて触れようとする者すべてを傷つける、無関心で、無責任な、獣のような女であった。この『さかしま』に影響を受けたオスカー・ワイルドは戯曲『サロメ』において、自らの意志で洗礼者ヨハネの首を求めるサロメを描いた。さらにドイツの作曲家リヒャルト・シュトラウスはオスカー・ワイルドの戯曲をもとに『サロメ』を作曲した。
来歴

本作品はアメリカ合衆国の大富豪・美術コレクターのアーマンド・ハマーが収集したアーマンド・ハマー・コレクションに属し、アーマンド・ハマー財団からアーマンド・ハマー美術館に贈呈され、以後同美術館に所蔵されている。2012年には《奇妙な魔法：ギュスターヴ・モローのサロメ》と題して本作品を中心にモローの描いたサロメを集めた展示会が催されている。
ギャラリー

『踊るサロメ』（刺青のサロメ） 1871年 ギュスターヴ・モロー美術館
『牢獄のサロメ』 1873年-1876年 国立西洋美術館（松方コレクション）
『ヨハネの首を盆で運ぶサロメ』 1876年 個人蔵
『庭園のサロメ』 1878年 個人蔵
『殉教者に叙される聖セバスティアヌス』 フォッグ美術館所蔵
同年にサロンで発表された水彩画『出現』。踊るサロメの前に洗礼者ヨハネの首が現れるという西洋美術史上類を見ない幻想的なサロメは世紀末のデカダンスに大きな影響を与えた。パリ、オルセー美術館所蔵。
ギリシア神話を題材とした『ヘラクレスとレルネのヒュドラ』。本作品同様に背景を明暗の効果によって描いている。シカゴ美術館所蔵。
1865年の素描画『ペリ』。ペリとはイランの神話伝説に登場する下級神で、 19世紀のフランス文化ではしばしば美しい女性として登場する。シカゴ美術館所蔵。
1886年頃のユイスマンス。ルイ・フェリックス・ベスチャー（フランス語版）画。
エーデルワイス (1959年の曲)

「エーデルワイス」（英: “Edelweiss”）はロジャース&ハマースタインの楽曲。作詞はオスカー・ハマースタイン2世、作曲はリチャード・ロジャース。ハマースタインの遺作であり、ロジャース&ハマースタイン最後の楽曲でもある。
この曲は1959年のミュージカル『サウンド・オブ・ミュージック』に最後に付け加えられた。オーストリアを象徴する花であるセイヨウウスユキソウ（エーデルワイス）を愛でる歌詞のこの曲は、劇中ではドイツに併合された祖国を離れるゲオルク・フォン・トラップ大佐によって歌われ、祖国愛を表現するものとなっている。
作詞作曲の経緯と劇中での歌唱

| メディア外部リンク> 音楽・音声 |
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  オリジナル・キャストによる歌唱（YouTube Music）
映像
  映画版における歌唱（YouTube）
  映画日本語吹き替え版における歌唱（YouTube）
1959年10月、ボストンにおける『サウンド・オブ・ミュージック』の試演のあと、ハマースタインはこのミュージカルに何かが不足していると感じていたが、本公演までに残された時間はわずかで、大きな変更を加えることは不可能だった。そこでハマースタインとロジャーズは、ゲオルク・フォン・トラップ大佐役のセオドア・ビケルがフォーク歌手であることを活かし、ギターで弾き語ってみせる1曲を付け加えることに決めたのである。このときハマースタインは病に冒されており、ボストンに到着したのも遅かったため、このコンビによる他の曲とは異なり、ロジャースによる作曲が先に行われた。ハマースタインはまずオーストリアを象徴する花であるエーデルワイスについて調べ、6日間かけて歌詞を書き上げた。この歌詞は、祖国オーストリアを離れなければならない悲しみの表現を意図したものであったが、単純に山に咲く花を描写するものとなっており、その描写をもってして、強烈な祖国愛を表現するものであった。こうして『サウンド・オブ・ミュージック』の第2幕の終わり間近、音楽祭のシーンにおいてビケル演じるゲオルクによって歌われることとなった「エーデルワイス」は、すぐさま聴衆に受け入れられた。
1965年の映画版でもこの曲は歌われており、子どもたちに歌って聴かせるシーンが物語のより早い段階に加えられている。この映画版でゲオルク役を演じているのはクリストファー・プラマーであるが、歌唱はビル・リー（英語版）により吹き替えられたものである。途中から歌に加わるリーズル・フォン・トラップの役はシャーミアン・カーが務めている。
受容

オーストリアを称える内容から、オーストリアの国歌、あるいは民謡と勘違いされる事がしばしばある。1984年にアメリカ合衆国を訪れたオーストリア大統領キルヒシュレーガーを称えるため、レーガン政権がこの曲を演奏したというエピソードがあり、Maslon (2007:177) はオーストリア国歌と思っていたのではなかろうかと述べている。
日本ではダークダックスが「エーデルワイスの歌」の曲名・英語詞でカバーし、1966年のシングル「戦火を越えて」のB面に収録した。1972年以後、幾度となく日本の音楽教科書に採用されるなど、大ヒット曲となった。日本の音楽教科書には阪田寛夫、徳山博良、原梨香、保富庚午、吉田孝古麿による日本語訳詞のものが掲載されている。また、吉田孝古麿による日本語訳詞のものが登山愛好者向けの歌集にも収録されている。阪田寛夫による日本語訳詞は森の木児童合唱団、しゅうさえこ、田中彩子らが、吉田孝古麿による日本語訳詞は杉並児童合唱団、ドリーミングらが発売している。防災行政無線の時報として用いる自治体がある[要出典]。
台湾新報

台湾新報（たいわんしんぽう）は、日本統治時代の台湾において発行されていた新聞。1896年（明治29年）に創刊された第一次『台湾新報』と、1944年（昭和19年）に創刊された第二次『台湾新報』が存在する。
『台湾新報』の発行までの経緯

1894年（光緒20年・明治27年）から1895年（光緒21年・明治28年）まで続いた日清戦争の結果、日清講和条約いわゆる下関条約の結果、1895年（明治28年）に日本は台湾を領有した。台湾島内では抗日武闘闘争が続き、台湾総督は武力で鎮圧したが、台湾経営には武力による鎮圧のみでは不十分で、人心掌握のためにも台湾総督府の意思の伝達手段が必要であった。。
しかし、当時の総督府の財政状況からみると、総督府独自の広報を発行し、台湾全島に配布することは非常に厳しかった。ちょうどそのとき初代台湾総督樺山資紀と同郷（薩摩）の民間人山下秀実が『台湾新報』へ総督府令を掲載することを出願してきた。総督府民政局は、経費削減と情報伝達の必要とを勘案して、山下に新聞発行を委任した。その後、『台湾新報』は在台日本人のみならず、台湾人に対する「上意下達の一方法」として、総督府広報の代替手段として位置づけられた。
『台湾日報』との合併と『台湾日日新報』

その後、第2代台湾総督桂太郎の就任直後、1896年（明治29年）6月から8月にかけて台中県雲林で、日本陸軍による地元住民の虐殺事件（雲林虐殺事件（中国語版））が発生し、総督府は欧米諸国への情報発信の不足を痛感することになった。そこで、「台湾における施政上の機関として完全なる日刊新聞を発行を致すべき必要有り」として、桂と同郷（長州）の民間人河村隆実に新聞発行が依頼された。この結果『台湾日報』が発行された。このようにして、二紙が並立することになったのだが、両紙には違いがあった。。先行の『台湾新報』の記事は、総督府の意見を代弁し、その政策を擁護する特徴があった。これに対し後行の『台湾日報』は、前述した発行の沿革からして総督府の資金援助をうけるものの、在台民間日本人の意見を掲載するという姿勢をとっていた。
しかし、やがて薩摩・長州の派閥争いもあり、両紙の競争関係が激しくなり、ときに記者同士の乱闘も起こるようになった。
このような状況の下、第4代台湾総督児玉源太郎下で民政長官を務めた後藤新平（いわゆる「児玉・後藤政治」）は、上意下達および官民意思疎通の手段の整備が急務と感じ、両紙の過剰な競合を解決しようとした。後藤は、旧知の守屋善兵衛に指示し、両紙の買収をさせた。その結果、1898年（明治31年）5月『台湾日日新報』が発行されることになり、『台湾新報』ならびに『台湾日報』はこれに吸収された。
第二次『台湾新報』の成立

その後、『台湾日日新報』は、日本統治下の台湾において最大でかつ最も長続きした新聞となった。しかし、太平洋戦争の激化に伴う戦時報道統制により、1944年（昭和19年）4月1日に総督府がこの当時の他の主要日刊紙である『興南新聞』（本社・台北）、『台湾新聞』（同・台中）、『台湾日報』（同・台南）（1937年『台南新報』から改題されたもの。前述『台湾日報』とは別）、『高雄新報』（同・高雄）、『東台湾新聞』（同・花蓮港）の5紙と統合させ、『台湾新報』（第二次）とした。この『台湾新報』（新）は、戦時下の厳しい紙事情にかかわらず、発行部数16万7000部であった。太平洋戦争での日本の敗戦後に『台湾新報』（第二次）は国民政府により接収され、『台湾新生報（中国語版）』と改称された。
社主・山下秀実

山下秀実（1847-1930）は日本統治時代の台湾で活躍した実業家。鹿児島藩士・山下半右衞門の長男として生まれ、軍籍を経て、熊本、大阪、静岡などの各県警察部長を務めたのち、官を辞して1895年に日本統治下となった台湾に渡り、1896年に台湾新報の社長となる。同社は台北市の北門通り（北門街）にあり、隣に山下の自宅があった。同社が台湾日報と合併して台湾日日となって以降は、郵便や国庫金の逓送、苦力供給などを業務とする駅伝社を大倉喜八郎や賀田金三郎らと設立して社長を務めるなど台湾財界の大立者となった。1899年には賀田らとともに台湾貯蓄銀行を設立、1910年には、松方正熊、松岡富雄らと帝国製糖を設立して初代社長に就任、同年台湾商工会の初代会長に就任した。台湾商工銀行、亜鉛電解工業、大正製薬、日本電気興業などの重役も務めた。
第一次『台湾新報』の題字
終戦の詔書を掲載した『台湾新報』（1945年8月17日付紙面）
山下秀実
ニュージーランドフィギュアスケート選手権

ニュージーランドフィギュアスケート選手権（英語: New Zealand Figure Skating Championships）は、ニュージーランドのフィギュアスケート全国選手権。第1回大会は1939年、アレクサンドラにあるマナーバーン・ダム（Manorburn Dam）で開催された。
歴代メダリスト > 男子シングル

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| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| 1998 |  | リッキー・カックリル |  |  |
| 1999 | クイーンズタウン | リッキー・カックリル | 競技者なし | 競技者なし |
| 2000 | オークランド | リッキー・カックリル | サイモン・ソード | 競技者なし |
| 2001 | クライストチャーチ | リッキー・カックリル | 競技者なし | 競技者なし |
| 2002 | ゴア | リッキー・カックリル | 競技者なし | 競技者なし |
| 2003 | オークランド | リッキー・カックリル | トリスタン・ソード | ジョエル・ワトソン |
| 2004 | クイーンズタウン | リッキー・カックリル | ジョエル・ワトソン | トリスタン・ソード |
| 2005 | ダニーデン | トリスタン・ソード | ジョエル・ワトソン | マチュー・ウィルソン |
| 2006 | オークランド | ジョエル・ワトソン | トリスタン・ソード | マチュー・ウィルソン |
| 2007 | クライストチャーチ | トリスタン・ソード | ジョエル・ワトソン | マチュー・ウィルソン |
| 2008 | ゴア | トリスタン・ソード | マチュー・ウィルソン | キャメロン・ヒムズ |
| 2009 | オークランド | キャメロン・ヒムズ | 競技者なし | 競技者なし |
| 2010 | ダニーデン | キャメロン・ヒムズ | 競技者なし | 競技者なし |
| 2011 | ゴア | キャメロン・ヒムズ | Chris Boyd | 競技者なし |
| 2012 | オークランド | キャメロン・ヒムズ | 競技者なし | 競技者なし |
| 2013 | ダニーデン | マチュー・ウィルソン | 競技者なし | 競技者なし |
| 2014 | ダニーデン | 非実施 | 非実施 | 非実施 |
| 2015 | オークランド | 非実施 | 非実施 | 非実施 |
| 2016 | クライストチャーチ | 非実施 | 非実施 | 非実施 |
| 2017 | ダニーデン | Brian Lee | Michael Durham | 競技者なし |
| 2018 | オークランド | Brian Lee | 競技者なし | 競技者なし |
| 2019 | ゴア | Brian Lee | 競技者なし | 競技者なし |
| 2020 | ダニーデン | Douglas Gerber | 競技者なし | 競技者なし |
2021: 開催中止
| 2022 | オークランド | Douglas Gerber | 競技者なし | 競技者なし |
| 2023 | ダニーデン | 非実施 | 非実施 | 非実施 |
| 2024 | クライストチャーチ | 非実施 | 非実施 | 非実施 |
歴代メダリスト > 女子シングル

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| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| 1998 |  | イメルダ・ローズ・ハガティ |  |  |
| 1999 | クイーンズタウン | イメルダ・ローズ・ハガティ | 競技者なし | 競技者なし |
| 2000 | オークランド | ディルク・オブライエン・ベイカー | イメルダ・ローズ・ハガティ | 競技者なし |
| 2001 | クライストチャーチ | イメルダ・ローズ・ハガティ | 競技者なし | 競技者なし |
| 2002 | ゴア | イメルダ・ローズ・ハガティ | 競技者なし | 競技者なし |
| 2003 | オークランド | Aslihan Aydin | 競技者なし | 競技者なし |
| 2004 | クイーンズタウン | モーガン・フィギンズ | Vicky Kuo | Rachel Fisher |
| 2005 | ダニーデン | モーガン・フィギンズ | Vicky Kuo | Aslihan Aydin |
| 2006 | オークランド | モーガン・フィギンズ | Caitlin Haynes | 競技者なし |
| 2007 | クライストチャーチ | アリグザンドラ・ラウト | モーガン・フィギンズ | Caitlin Haynes |
| 2008 | ゴア | アリグザンドラ・ラウト | モーガン・フィギンズ | 競技者なし |
| 2009 | オークランド | アリグザンドラ・ラウト | Caitlyn Paul | Elizabeth O'Neill |
| 2010 | ダニーデン | サマンサ・ウォー | モーガン・フィギンズ | Laura Mills |
| 2011 | ゴア | モーガン・フィギンズ | Millie Campbell | Melissa Morris |
| 2012 | オークランド | モーガン・フィギンズ | Melissa Morris | Elizabeth O'Neill |
| 2013 | ダニーデン | サラ・マクギボン | Elizabeth O'Nei | Jessie Park |
| 2014 | ダニーデン | アリグザンドラ・ラウト | モーガン・フィギンズ | ジェシンタ・マーティン |
| 2015 | オークランド | アリグザンドラ・ラウト | サラ・マクギボン | 競技者なし |
| 2016 | クライストチャーチ | アリグザンドラ・ラウト | Preeya Laud | サラ・マクギボン |
| 2017 | ダニーデン | Brooke Tamepo | Isabella Bardua | Sarah Cullen |
| 2018 | オークランド | Isabella Bardua | Brooke Tamepo | Jennifer Toms |
| 2019 | ゴア | Jocelyn Hong | Brooke Tamepo | サラ・マクギボン |
| 2020 | ダニーデン | Ruth Xu | 競技者なし | 競技者なし |
2021: 開催中止
| 2022 | オークランド | Jocelyn Hong | Ruth Xu | Danielle Gebser |
| 2023 | ダニーデン | Danielle Gebser | Ella Smith | 競技者なし |
| 2024 | クライストチャーチ | Petra Lahti | Mirika Armstrong | Cordelia Shi |
歴代メダリスト > ペア

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| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| 2010 | ダニーデン | Ariel Nadas and Grant Howie | 競技者なし | 競技者なし |
| 2011 | ゴア | Ariel Nadas and Grant Howie | 競技者なし | 競技者なし |
2012 -2024: 非実施
歴代メダリスト > アイスダンス

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 年 | 開催地 | 金 | 銀 | 銅 |
| 1997 |  | Kirsty McDonald and Christopher Street |  |  |
1998 -2012: 非実施
| 2013 | ダニーデン | エイシャ・キャンベル and シェーン・スピーデン | 競技者なし | 競技者なし |
2014 -2021: 非実施
| 2022 | オークランド | Charlotte Lafond-Fournier and カム・リチャード・カンイン | Isabelle Guise and Ethan Alday | 競技者なし |
2023 -2024: 非実施
藤子・F・不二雄のSF短編一覧

藤子・F・不二雄のSF短編一覧（ふじこ・エフ・ふじおのエスエフたんぺんいちらん）では、漫画家の藤子・F・不二雄によるSF短編漫画を一覧としてまとめる。
タイトルは、藤子・F・不二雄死去時の単行本での表記を記載した。
詳細は藤子・F・不二雄の著作一覧を参照。
『Fの森の歩き方』に従い、「絶滅の島」についてはオリジナルのサイレント版と改定版を別のデータとして扱っている。
ほぼ全ての作品が藤子不二雄名義で発表されている。例外は藤子・F・不二雄名義で発表された「異人アンドロ氏」のみ。
ソート順は原則として五十音順。詳細は凡例を参照。
作品検索用目次

本一覧はソート可能な表を使用しており、昇順ソート後に以下の目次を使用することにより、作品検索が行える。目次は昇順ソート時にソート対象に対してのみ有効に機能する。デフォルトでは発表順となっているため発表年目次のみが有効であり、タイトル・掲載誌目次は正しく機能しない。タイトル目次はタイトルで昇順ソート時に、掲載誌目次は掲載足で昇順ソート時に、ソート対象に対してのみ有効となる。ソートしたものを元の発表順に戻すには最左列を、昇順でソート。
| 種類 | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 目次リンク | 使用前に ソートする欄 | ソート結果 |
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| 発表年目次 |  |  |  |  |  |  |  | 1968 | 1969 | 1970 | 最左列 （デフォルト） | 発表年順。詳細は#No.を参照。 |
| 発表年目次 | 1971 | 1972 | 1973 | 1974 | 1975 | 1976 | 1977 | 1978 | 1979 | 1980 | 最左列 （デフォルト） | 発表年順。詳細は#No.を参照。 |
| 発表年目次 | 1981 | 1982 | 1983 | 1984 | 1985 | 1986 | 1987 | 1988 | 1989 | 1990 | 最左列 （デフォルト） | 発表年順。詳細は#No.を参照。 |
| 発表年目次 | 1991 | 1992 | 1993 | 1994 | 1995 |  |  |  |  |  | 最左列 （デフォルト） | 発表年順。詳細は#No.を参照。 |
| 五十音順目次 | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | あ・か・さ・た・な・は・ま・や・ら・わ | タイトル欄 | 50音順。詳細は#タイトル欄を参照。 |
| 出版社別目次 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 朝日ソノラマ・家の光協会・学習研究社・奇想天外社 講談社・集英社・小学館・ツルモトルーム・徳間書店 早川書房・双葉社 | 掲載誌欄 | 出版社50音順 > 雑誌名50音順 > 掲載時期。 詳細は#掲載誌欄を参照。 |
作品一覧

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「—」はその列の単行本に未収録となっていることを示す。ただし刊行中の〈藤子・F・不二雄大全集〉については、2012年3月現在で収録（予定）が確認できていない作品を示す。
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作品タイトル。ソート順は五十音順。
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初出時の掲載雑誌を「雑誌の出版社『初出掲載誌』掲載号」の形で記載。雑誌以外が初出の作品もこの形に準ずる。
ソート順は出版社の五十音順。同じ出版社内では掲載誌の五十音順。さらに同じ掲載誌内では掲載時期順。
| 出版社 | 掲載誌 | 掲載時期 | 掲載数 | 掲載数 | 掲載数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 朝日ソノラマ | マンガ少年 | 1976年 - 1981年 | 16 | 16 | 112 |
| 家の光協会 | こどもの光 | 1970年 - 1979年 | 3 | 3 | 112 |
| 学習研究社 | SFファンタジア 風刺編 | 1987年 | 1 | 1 | 112 |
| 奇想天外社 | 奇想天外 | 1976年 | 1 | 2 | 112 |
| 奇想天外社 | マンガ奇想天外 | 1982年 | 1 | 2 | 112 |
| 講談社 | COMICモーニング | 1982年 - 1983年 | 2 | 2 | 112 |
| 集英社 | 別冊少年ジャンプ | 1973年 | 1 | 1 | 112 |
| 小学館 | GORO | 1976年 | 1 | 55 | 112 |
| 小学館 | （週刊）少女コミック | 1968年 - 1974年 | 2 | 55 | 112 |
| 小学館 | 週刊少年サンデー | 1975年 - 1979年 | 9 | 55 | 112 |
| 小学館 | 小学館の学年誌 | 1975年 | 4 | 55 | 112 |
| 小学館 | ビッグゴールド | 1979年 - 1980年 | 2 | 55 | 112 |
| 小学館 | ビッグコミック | 1969年 - 1980年 | 33 | 55 | 112 |
| 小学館 | ビッグコミックオリジナル号 | 1973年 - 1974年 | 2 | 55 | 112 |
| 小学館 | 別冊コロコロコミック | 1983年 | 1 | 55 | 112 |
| 小学館 | てんとう虫コミックス『少年SF短編集』 | 1985年 | 1 | 55 | 112 |
| ツルモトルーム | スターログ | 1980年 | 1 | 1 | 112 |
| 徳間書店 | 別冊問題小説 | 1977年 | 2 | 2 | 112 |
| 早川書房 | SFマガジン | 1977年 | 12 | 12 | 112 |
| 双葉社 | 月刊スーパーアクション | 1983年 - 1984年 | 3 | 17 | 112 |
| 双葉社 | 週刊漫画アクション | 1978年 - 1983年 | 14 | 17 | 112 |
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