stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
インパクト・クラッシュ
評価 > 批評

ザ・タイムズ・オブ・インディアのレヌカ・ヴィヴァハレは3/5の評価を与え、「ビジュアルや特殊効果に精彩を欠くが、魅惑的なストーリーによって欠点を補っている。このような問題があるにもかかわらず、この水面下スリラーは鑑賞する価値がある」と批評している。Rediff.comのプラサンナ・D・ゾーアは4/5の評価を与え、「『インパクト・クラッシュ』は戦争の物語を魅惑的に伝えている」と批評している。ニューデリー・テレビジョン（英語版）のサイバル・チャテルジーは2.5/5の評価を与え、「『インパクト・クラッシュ』は多くの魅惑的な瞬間があり、少数の優れた俳優の才能により支えられている。しかし、プロットはミステリーが欠けている」と批評している。ボリウッド・ハンガマは3.5/5の評価を与え、「素晴らしいインパクトを与え、心を鷲掴みにする戦争ドラマ」と批評している。
インディアン・エクスプレス（英語版）のサリニ・ランガールは1.5/5の評価を与え、「映画は危機に直面する海のドラマだったかも知れないが、映画はパキスタン人を殺すのに忙しく、中核的な強みが失われている」と批評している。CNNニュース18（英語版）のディヴァ・パルは1.5/5の評価を与えて脚本の方向性を批判し、「全体として、『インパクト・クラッシュ』には失望している」と批評している。
評価 > 受賞・ノミネート

| 映画賞 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第65回国家映画賞（英語版） | テルグ語長編映画賞（英語版） | 『インパクト・クラッシュ』 | 受賞 |  |
| 第65回フィルムフェア賞 南インド映画部門（英語版） | テルグ語映画部門作品賞（英語版） | 『インパクト・クラッシュ』 | ノミネート |  |
| 第65回フィルムフェア賞 南インド映画部門（英語版） | テルグ語映画部門監督賞 | サンカルプ・レッディ | ノミネート |  |
| 第7回南インド国際映画賞（英語版） | テルグ語映画部門作品賞 | 『インパクト・クラッシュ』 | ノミネート |  |
| 第7回南インド国際映画賞（英語版） | テルグ語映画部門監督賞 | サンカルプ・レッディ | ノミネート |  |
| 第7回南インド国際映画賞（英語版） | テルグ語映画部門新人監督賞 | サンカルプ・レッディ | ノミネート |  |
| 第7回南インド国際映画賞（英語版） | テルグ語映画部門助演男優賞 | ケイ・ケイ・メーノーン | ノミネート |  |
| 第7回南インド国際映画賞（英語版） | エンターテイナー・オブ・ザ・イヤー | ラーナー・ダッグバーティ | 受賞 |  |

サンカルプ・レッディ
第65回ナショナル・フィルム・アワード授賞式で最優秀テルグ語長編映画賞を受賞するサンカルプ・レッディ（右）
伊村製作所

伊村製作所（いむらせいさくしょ）はアミューズに所属する伊藤直人と吉村卓也からなるお笑いコンビ。公式での結成日は2015年2月19日。2017年12月31日解散。
概要

個々で俳優として活動していた頃に、吉村が「脚本を書きたい」という理由で、同期で一番暇そうだった伊藤を誘い結成。その後二人ともお笑いが好きだという理由から2015年にお笑いコンビとして本格始動。初期の頃はYouTubeへコント動画を投稿していた。主にコント中心の活動。
2017年12月28日、12月31日をもって解散することを発表。2018年2月19日にユーロライブで開催の単独ライブ「伊村製作所 -閉鎖-」が最後の舞台となる。解散後、伊藤は芸能界を引退、吉村はバラエティタレントとしての活動を継続。
メンバー

吉村 卓也 （よしむら たくや、1990年2月4日 - ）
広島県出身。血液型B型。
主に脚本(ネタ)を書くのが担当。
自称イケメン担当だが、色々なキャラをこなすのでネタ中のビジュアルは関係なくなっている。
広島広陵高校野球部出身で、当時ピッチャーだった。
アクロバットが得意でネタの中でもバク転をしたりする。
伊藤 直人 （いとう なおと、1990年4月18日 - ）
愛知県名古屋市出身。血液型B型。
ネタ作りなどはせず、相方からもらう台本をひたすら覚える。
過去のネタでもおじいさんの姿で行っているものが多くある。
趣味は競馬とお酒を嗜むこと。
芸能界引退後、中京テレビにディレクターとして入社。
活動

→ソロとしての出演については「吉村卓也」、「伊藤直人」を参照
活動 > テレビ

有吉ジャポン（2015年11月6日、TBS）
幸せ追求バラエティ 金曜日の聞きたい女たち（2016年4月29日、フジテレビ）
お願い!マンピンコン（2017年2月1日、AbemaTV）
アベマショーゴ（2017年2月2日、AbemaTV）
お願い!ランキング（2017年2月6日〜2月22日、テレビ朝日）
ひるキュン!「ツギクルフェスティバル」（2017年4月4日、TOKYO MX）
ウチのガヤがすみません！（2017年5月16日、日本テレビ）
ウチのガヤがすみません！SP（2017年6月6日、日本テレビ）
活動 > 映画

茅ヶ崎物語 〜MY LITTLE HOMETOWN〜
活動 > 舞台・ライブ > 単独ライブ

「伊村製作所」（2014年2月1日-2月2日、千本桜ホール）
「伊村製作所vol.2」（2014年7月3日-7月9日、中野HOPE）
「伊村製作所vol.3」（2015年2月19日-2月22日、中野HOPE）
「伊村製作所vol.4」（2016年1月9日-1月11日、中野HOPE）
「伊村製作所vol.5」（2016年6月3日-6月5日、中野HOPE）
「伊村製作所vol.6」（2017年3月17日-3月20日、中野HOPE）
「伊村製作所 –閉鎖-」（2018年2月19日、渋谷ユーロライブ）
活動 > 舞台・ライブ > ライブ・イベント

「プレgetシアター」(2015年3月5日、新大久保R&Bバー)
「concept3」(2015年4月19日、新宿シアターモリエール)
「concept3」(2015年5月16日、新宿シアターブラッツ)
「concept3」(2015年6月27日、神保町花月)
「太田プロコントライブ」(2015年07月04日、新宿バティオス)
「concept3」(2015年8月02日、神保町花月)
「800人のヤンキーVS山内秀一#special」(2015年08月08日、阿佐ヶ谷ロフトＡ)-スペシャルゲスト
「オリーブゴールド」(2015年8月11日、新宿Fu)
「とりあえずライブ」(2015年8月20日、千川baechV)
「伊村製作所、大松絵美お笑いライブ」(2015年8月28日、デリシャカスステージ)
「プレgetシアター」(2015年9月3日、新大久保R&Bバー)
「お笑いクランチィ」(2015年9月10日、新宿vatios)
「concept3」(2015年9月12日、神保町花月)
「Motto Conte vol.13」(2015年9月13日、新宿バッシュ)
「東京音頭」(2015年9月16日、金王八幡宮)
「東京タワーお笑いライブ333 Vol.67」(2015年9月19日、東京タワー大展望台1階Club333特設ステージ)
「グレープライブ」(2015年9月20日、新宿ハイジアV-1スタジオ)
「SMAイディオットライブ(笑)」(2015年9月27日、千川BeachV)
「TWINKLE DAY LIVE」(2015年10月3日、渋谷シアターD)
「concept3」(2015年10月10日、神保町花月)
「Motto Conte vol.14」(2015年10月11日、新宿バッシュ)
「勝手に漫才GP！」(2015年10月11日、新宿バッシュ)
「ホリプロコムお笑いライブ〜シルバープレート〜」(2015年10月17日、新宿vatios)
「太田プロJr.ライブ G4」(2015年10月18日、西新宿ハーモニックホール)
「お笑いガチンコβ」(2015年10月22日、新宿vatios)
「東京タワーライブ333」(2015年10月24日、東京タワー大展望台)
「全日本お笑いカップ」(2015年10月28日、杉並区立産業商工会館)
「プレGETシアター」(2015年11月05日、新大久保コミュニケーションビルB1)
「concept3」(2015年11月08日、神保町花月)
「センバツ！」(2015年11月09日、なかの芸能小劇場)
「お笑いガチンコβ」(2015年11月10日)
「ゲレロンステージvol.236」(2015年11月21日、新宿ハイジアV-1)
「お笑い×演劇ユニット『弱い人たち』コント公演「強くなりたい」」(2015年11月28-29日・2016年2月8日、渋谷ユーロライブ)
渋谷のラジオの学校プレゼンツ！集まれ野武士フェスティバル!!～渋ラジSOUL 2016 夏の陣～（2016年8月11日、恵比寿 ザ・ガーデンホール）
他多数
池崎祐介

| 池崎祐介 |
| --- | --- |
 
基本情報
国籍:   日本
出身地:  神奈川県横須賀市
生年月日:   (1988-11-07) 1988年11月7日（36歳）
身長:  162.5cm
体重:  46.4kg
血液型:  O型
騎手情報
所属団体:  JRA
所属厩舎:  美浦・池上昌弘（2007.3.1 - 2008.2.29） 美浦・フリー（2008.3.1 - 2012.12.31）
初免許年:  2007年3月1日
免許区分:  平地・障害
騎手引退日:  2012年12月31日
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池崎 祐介（いけざき ゆうすけ、1988年11月7日 - ）は日本中央競馬会（JRA）・美浦トレーニングセンターに所属していた元騎手。
来歴

座右の銘は「初志貫徹」。目標とする騎手はクリストフ・ルメールとしていた。
競馬学校第23期生で、同期には浜中俊、藤岡康太らがいる。2007年、美浦・池上昌弘厩舎の所属騎手としてデビュー。同期生から1週遅れとなる3月10日に初騎乗を果たすも、翌日に騎乗停止処分を受ける。
この後も騎乗馬に恵まれず、この年は71戦0勝という結果に終わり、デビューからわずか1年後に未勝利のまま、同厩舎を離れフリー騎手へと転向となった。
デビューから1年2か月を経た2008年5月11日、新潟競馬場第1レースのフジマサルビーにて初勝利を記録、デビュー97戦目での白星を挙げる。
初騎乗以来平地競走のみに騎乗していたが、若手騎手の負担重量特典が失われた4年目の2010年には騎乗数が大幅に減少、同年12月より騎乗数確保のため障害競走への騎乗を開始した。しかし、4年目以降は勝利に恵まれなかった。
2012年12月31日付で騎手を引退した。その後の進路は不明であり、調教助手などにはならずに競馬サークルから去った。
騎乗成績

|  |  | 日付 | 競馬場・開催 | 競走名 | 馬名 | 頭数 | 人気 | 着順 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 平地 | 初騎乗 | 2007年3月10日 | 2回中山5日12R | 4歳上1000万円下 | ハセノダンディ | 16頭 | 14 | 11着 |
| 平地 | 初勝利 | 2008年5月11日 | 1回新潟4日1R | 3歳未勝利 | フジマサルビー | 15頭 | 6 | 1着 |
| 障害 | 初騎乗 | 2010年12月5日 | 5回中山2日4R | 障害3歳上未勝利 | プロスペクタス | 14頭 | 11 | 8着 |
| 年度 | 平地競走> 1着 | 平地競走> 2着 | 平地競走> 3着 | 平地競走> 騎乗数 | 平地競走> 勝率 | 平地競走> 連対率 | 平地競走> 複勝率 | 障害競走> 1着 | 障害競走> 2着 | 障害競走> 3着 | 障害競走> 騎乗数 | 障害競走> 勝率 | 障害競走> 連対率 | 障害競走> 複勝率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2007年 | 0 | 1 | 2 | 71 | .000 | .014 | .042 | - | - | - | - | - | - | - |
| 2008年 | 2 | 1 | 1 | 99 | .020 | .030 | .040 | - | - | - | - | - | - | - |
| 2009年 | 3 | 1 | 5 | 182 | .016 | .022 | .049 | - | - | - | - | - | - | - |
| 2010年 | 0 | 0 | 0 | 30 | .000 | .000 | .000 | 0 | 0 | 0 | 2 | .000 | .000 | .000 |
| 2011年 | 0 | 1 | 0 | 6 | .000 | .167 | .167 | 0 | 0 | 0 | 17 | .000 | .000 | .000 |
| 2012年 | 0 | 0 | 0 | 9 | .000 | .000 | .000 | 0 | 0 | 0 | 22 | .000 | .000 | .000 |
| 中央 | 5 | 4 | 8 | 397 | .013 | .023 | .043 | 0 | 0 | 0 | 41 | .000 | .000 | .000 |
2009年NRW杯 (アイスダンス)

→シングル・ペアについては2009年NRW杯を参照
| 2009年NRW杯 (アイスダンス)> 大会概要 |
| --- | --- |
大会種:  ISUカレンダー掲載国際大会 (シニアを含む)
シーズン:  2009-2010
日程:  11月6日 - 11月8日
主催:  Deutsche Eislauf-Union、Skating Union of North Rhine-Westphalia
開催国:  ドイツ
開催地:  ドルトムント
会場:  アイススポーツセンターヴェストファーレンホール
優勝者
アイスダンス:   ペルネル・キャロン  ロイド・ジョーンズ
関連大会
前回大会:  2008年NRW杯
次回大会:  2010年NRW杯
■テンプレート ■競技会 ■ポータル ■プロジェクト
2009年NRW杯 (アイスダンス)(えんえるヴぇーはいあいすだんす、エンエルヴェートロフィー、英語: NRW TROPHY 2009 International Competition for Ice Dancing)は2009年にドイツで開催されたアイスダンスの国際競技会。
概要

2009年NRW杯 (アイスダンス)(えんえるヴぇーはいあいすだんす、エンエルヴェートロフィー、英語: NRW TROPHY 2009 International Competition for Ice Dancing)は2009-2010年シーズンのフィギュアスケート競技会 NRW杯のアイスダンス部門で、国際スケート連盟の2009/2010年シーズンイベントカレンダーに掲載されたドイツのノルトライン＝ヴェストファーレン氷上競技協会主催の国際大会である。2009年11月6日から11月8日にかけて、ドイツ・ドルトムントのアイススポーツセンターヴェストファーレンホールにて開催され、シニア、ジュニア、ノービス、プレノービスクラスのアイスダンス競技が行われた。
選手招待

主催するノルトライン＝ヴェストファーレン氷上競技協会により、国際スケート連盟加盟の各国(地域)統括団体に対し人数制限を設けず出場招待がなされた。
概要

ほぼ同じ日程でISUグランプリシリーズのNHK杯、国際スケート連盟のシーズンカレンダーに掲載された大会でネペラ記念とニース杯が開催されており、特にシニアクラスで選手が分散した形となった。
競技結果 > シニア

| 順位 | 合計点 | CD> 滑走順 | CD> 技術 | CD> 構成 | CD> 減点 | CD> 得点 | OD> 技術 | OD> 構成 | OD> 減点 | OD> 得点 | FD> 技術 | FD> 構成 | FD> 減点 | FD> 得点 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
1:  ペルネル・キャロン and ロイド・ジョーンズ
| 1 | 170.24 | 8 | 18.21 | 1 15.16 | 0 | 1 33.37 | 28.41 | 1 25.03 | 0 | 1 53.44 | 44.68 | 1 38.75 | 0 | 2 83.43 |  |
2:  カロリーナ・ヘルマン and ダニエル・ヘルマン
| 2 | 161.74 | 6 | 15.22 | 2 13.96 | 0 | 3 29.18 | 27.03 | 3 21.48 | 0 | 3 48.51 | 46.68 | 2 37.37 | 0 | 1 84.05 |  |
3:  クリスティーナ・チットウッド and マーク・ヘンレッティー
| 3 | 156.05 | 9 | 16.18 | 3 13.28 | 0 | 2 29.46 | 27.28 | 2 21.97 | 0 | 2 49.25 | 41.36 | 3 35.98 | 0 | 3 77.34 |  |
4:  ゾエ・ブラン and ピエール＝ルー・ブーケ
| 4 | 146.22 | 4 | 13.29 | 4 12.24 | 0 | 5 25.53 | 23.70 | 4 19.96 | 0 | 5 43.66 | 44.39 | 4 33.64 | 1 | 4 77.03 |  |
5:  ナデジダ・フロレンコワ and ミハイル・カサロ
| 5 | 141.40 | 1 | 13.20 | 6 11.71 | 0 | 6 24.91 | 23.85 | 6 19.85 | 0 | 4 43.70 | 40.73 | 5 32.06 | 0 | 5 72.79 |  |
6:  フェデリカ・テスタ and クリストファー・ミオール
| 6 | 138.21 | 7 | 15.36 | 5 11.76 | 0 | 4 27.12 | 23.93 | 7 19.23 | 0 | 7 43.16 | 37.96 | 6 29.97 | 0 | 7 67.93 |  |
7:  ルイーズ・ウォルデン and オーウェン・エドワーズ
| 7 | 136.52 | 3 | 13.15 | 7 11.45 | 0 | 7 24.60 | 23.68 | 5 19.88 | 0 | 6 43.56 | 39.00 | 7 29.36 | 0 | 6 68.36 |  |
8:  Sarah ROBERT-SIFAOUI and Adrien HAMON
| 8 | 118.78 | 10 | 11.61 | 8 9.82 | 0 | 8 21.43 | 22.53 | 8 16.03 | 0 | 8 38.56 | 32.50 | 8 26.29 | 0 | 8 58.79 |  |
9:  Linda KEIDER and Christoph KLIER
| 9 | 95.87 | 5 | 9.39 | 9 8.45 | 0 | 9 17.84 | 17.47 | 9 12.57 | 1 | 9 29.04 | 28.43 | 9 20.56 | 0 | 9 48.99 |  |
CD - 11月6日 / 課題:ゴールデンワルツ
OD - 11月7日 / テーマ:フォーク・カントリーダンス
FD - 11月8日
競技結果 > ノービス

競技はコンパルソリーダンス2回とフリーダンス1回で構成された。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 競技者数 | 参加国数 | 金 | 銀 | 銅 |
| 24 | 8 |  アレクサンドラ・ナザロワ and マキシム・ニキーチン |  Magali LEININGER and Maxim CAUREL |  Myriam GASSOUMI and Clément LE MOLAIRE |
CD 1 - 11月6日 / 課題:ロッカーフォックストロット
CD 2 - 11月6日 / 課題:ヨーロピアンワルツ
FD - 11月7日
競技結果 > プレノービス

競技はコンパルソリーダンス2回とフリーダンス1回で構成された。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 競技者数 | 参加国数 | 金 | 銀 | 銅 |
| 9 | 5 |  Irina CHUTKO and Petr PALEEV |  Thanh NGUYEN and Theo BAUTA |  Valeria STEPANOVA and Artur GRUZDEV |
CD 1 - 11月7日 / 課題:フォーステップ
CD 2 - 11月7日 / 課題:ヨーロピアンワルツ
FD - 11月8日
搾取

搾取（さくしゅ）とは、第一義的には動物の乳や草木、果実の汁などをしぼりとることを意味する言葉である。
しかしその意味から転じて第二義的に、「性的搾取」や｢中間搾取｣などの慣用的な例に見られるように、他人に帰属すべき権利や利得を不正に侵害したり取得することや、優越的立場を濫用し他人を使役して不当な利益を得ること、労働者を必要労働時間以上に働かせ、そこから発生する剰余労働の生産物を無償で取得することを表すためにも日常的に用いられる。一般的には、人を自分本位に、または非倫理的に利用することを言う。なお、これらの行為を指して「中抜き」という場合はピンハネを、類語として丸投げを参照。
搾取理論の歴史

搾取は、不公正な経済交換という形をとるが、交換の公正原則を特定する試みは、アリストテレスにさかのぼる。アリストテレスは、公正な交換は、交換される財の価値が比例するような一種の互恵性を体現すると『ニコマコス倫理学』で主張した。しかし、比例という概念は直感的には魅力的だが、やや不明である。
カトリック教会では、利息を取ることは罪であり、「高利貸し」は禁止された。スコラ学では、金銭の貸し出しに伴う利子は、貸し手が借り手に与えた以上のものを返してもらうという不公平な交換であるとされた。
しかし、トマス・アクィナスは、"物をその価値以上の値段で売ることは合法か "という問いに答えて、詐欺や独占を利用して過剰な価格は不当であるが、徳を達成するために利益を求めることは正当であり、ある財を買った値段よりも高く売ること、利益を得るために十分な値段をつけること、リスクや損失の回避も、本質的に罪深いことではなく、市場価格は正当な価格であるとする。ただし、アクィナスは、借り手が必要に迫られて借金をし、その結果、交換への同意が完全に任意ではないことを懸念してもいる。
自然法学者のジョン・ロックも、正当な価格とは販売する場所での市場価格に相当するものと考えた。ロックは、市場での正当な価格は相対性を持ち、たとえば、商人が飢饉に近い都市に通常の状況の都市よりも高い価格でトウモロコシを販売しても不当とは言えないと主張した。商人が高い価格をつけなくとも、投機家がそれを買えば利益が渡るだけであるし、商人が市場で損失をカバーできなければ、商取引を行う者はいなくなる。しかし、ロックは、通常100ポンドの錨を、遭難した船長に5000ポンドで販売することは不当（搾取的）で、特に困っている人に、商品を一般市場価格よりも高い値段で販売することは不公正だとした。ロックにとって公正な価格とは、緊急事態や、特定の買い手や売り手の弱みによって決定されるものではなく、需要と供給の一般的動向によって決定される市場価格である。
リカード派社会主義者トーマス・ホジスキンは、ロックと同様に、財産権は自然権であり、個人は、自らの生産物を自らの個別の使用と享受のために所有し、その全体を自由に処分する権利を有し、労働者は生産したものの価値をすべて享受する権利があると主張した。しかし、征服や窃盗に起源を持ち、政府を通してその場に定着させた、立法権力にすぎない人工的な財産権も存在し、国家は財産の自然権を抑圧する一方で、人工的な財産権を優先させることがしばしばで、国家は搾取機関であり、搾取を終わらせるためには、国家の力を大幅に制限し、財産の自然権を強化すべきだと主張した。
リカード社会主義者ジョン・ブレイは、搾取をなくすには、すべての人が平等に生産手段にアクセスできるようにし、それによって労働価値説に基づく平等な交換システムを主張した。ホジキンと実業家たちが資本主義を国家的干渉から浄化しようとしたのに対し、ブレイとその仲間の社会主義者たちは、資本主義の完全な排除を目指した。
ボワギルベール、シスモンディなどのフランス古典派経済学にとって、社会は生産的労働者と非生産的な寄生階級に分かれていた。生産的労働者には、肉体労働者だけでなく、財を他のものより有用にするために働くすべての者、起業家や資本家も包含すると理解された。これに対して、軍隊、政府、聖職者などは価値を消費するが生産しない非生産的階級とみなされた。シャルル・コンテやジャン＝バティスト・セイによれば、非生産的階級は、政府の強制力を利用して生産的階級から資源を強制的に引き出すことによって、自己を維持する。税や関税はそのような搾取・略奪の明白な形態であったが，同じ目的は，限定的な独占権の付与など、特定の産業保護によっても達成されうる。
マルクス主義

→マルクス主義の搾取理論についての経済学・政治理論的な批判や研究については「マルクス主義批判」を参照
政治学・経済学における「搾取」は上記の第二義に近い意味で用いられる言葉であり、他人の労働の成果を無償で取得することを指す術語となっている。以下本項目においては、主にマルクス主義における用法を説明する。
マルクス主義 > マルクス主義における用法

マルクス経済学では、生産手段をもたない生産階級（労働者など）が生産する労働生産物（商品やサービスなど）のうち、その生産者が社会的に生存していくのに必要な労働生産物以上の生産物（剰余生産物やサービスの一部）を、生産手段を所有する非生産階級（資本家など）が無償で収奪することを指して搾取と呼ぶ。
マルクス主義 > 資本制以前の搾取

マルクス経済学においては原始共産制では、生産力が低く、搾取は存在しないとされ、奴隷制において奴隷主階級が奴隷階級を初めて搾取するとされる。封建制では領主階級が農奴階級を搾取するとされる。
原始共産制では、生産力が低く、搾取は存在しないということになっているが、搾取とはひとつの観念であり、人が人の労働の一部を私有するという観念の発生が持続したことによって人間を牛馬と同等もしくはその下と見た考え方が奴隷制である。
そこには他者の労働の一部を私有化するという行為がその根底にある。その観念がどのように発生してきたのかということを考えれば、マルクスが言うところの原始共産制社会の中で、その萌芽が現れていたという見方を現在の考古学上から窺い知れる範囲ではとることが出来る。
マルクスが言うところの原始共産制社会とは、考古学上では中石器時代後半の社会に該当するものである。現在の考古学では狩猟採集社会であるその時代を、生産力が低いとは決して見ていない。社会は家族関係の延長線上にある親族社会であり、その関係の観念が親族を他者とは考えないものとなっていることによって、この社会では搾取は行われない。つまり、現代社会でいえば、家族の中で搾取が行われない[要出典]ことと同じである。
搾取が発生し始めた社会、人間が栽培植物を発見し、本格的な植物栽培に乗り出したとき、つまり農耕の発生が始まった社会であり、そこから多くの余剰生産物が発生し、本来共同体全体の労働による余剰生産物であるにもかかわらず、一部の者がそれを私有として消費した時点が、他者の労働の一部を私有化したということになる。そのことが搾取の始まりと言える。
やがて時間の経過と共に余剰生産物を利用した特別な階層が固定化されてくる。そこでは他者の労働の私有化（搾取という観念）が発生してき、共同体の中で固定化されてくる。
その時代、土地はいくらでもあった。そこに人間の労働力を投下すればいくらでも農耕によって生産力を上げることが出来る。そこから他の部族の土地が狙われ、強い部族がその土地を侵略した、それと同時に捕虜とした他部族民を奴隷としたということである。
搾取とは、他者の労働の私有化そのものである。現在の社会までその観念が発生時点から継続してきたことにより、現代社会でも人間による人間の搾取は行われている。
マルクス主義 > 資本制下における搾取

資本制下では、労働者階級は「労働の対価」としての「労賃」を等価交換で受け取っているという形態をとるので、一見、搾取は存在しないように見える。マルクス経済学では、古典派経済学は、労賃を「労働の対価」と見たために、搾取の存在と利潤（剰余価値）がどこから発生するかを見抜けずに、理論的破滅に陥ったとされる。なぜなら、原材料や機械の費用にあたる費用部分も等価交換し、「労働」にあたる費用部分（いわゆる「労賃」部分）も等価交換するのでは、どこからも利潤が生まれないからである。
カール・マルクスによる資本制下での搾取の暴露は、以下のようなものである。労働者は労働を販売するのではなく、一日（一定期間）の労働力を販売する。労働力は一日（一定期間）で消尽される。資本家は労働力を買ったときに、一日の使用権を得る。他の商品と同じように、労働力という商品を、どんなふうにどれだけ使うかは買い手の自由である。そして、労働力商品は、他の商品と唯一違った点をもっている特異な商品で、富（資本制下における価値）を生み出す特別な商品である。資本制下では価値の量は投下した労働量すなわち労働時間によって測られる。ゆえに、資本家は、まず、労働者を、労働者が社会的に生きていくのに必要な分だけ働かせる（必要労働）。これが労働力を再生産するのに必要な富の量、すなわち労働力商品の対価であり、「労賃」として現象する。つづいて、資本家は労働力商品の購入者としての権利を行使し、その必要労働分を超えて働かせる。この必要労働を超えて働かせた分が剰余労働であり、ここで生み出される価値を剰余価値という。資本制下における搾取は、この剰余価値の資本家階級による取得をさす。剰余価値は利潤の源泉である。この理論モデルによって、古典派の混迷の原因となった、商品経済の原則である等価交換原則を侵犯することなく、搾取を解明することが可能になった。
また、生産者が土地や機械などの生産手段から「解放」され、同時に封建的な身分拘束、土地への緊縛から「解放」されるという、二重の意味で「自由」な労働者が出現し、労働者が労働力を販売せざるをえないという歴史的段階になって初めて、資本主義的生産と搾取は可能になる。
マルクスの盟友エンゲルスは、剰余価値の発見を、史的唯物論の解明とならぶ「二大発見」と称した。マルクスは『共産党宣言』『賃労働と資本』などのころには搾取概念には到達しておらず、『資本論』1巻において初めてその解明に達した。『賃金・価格・利潤』にはその反映がある。
マルクス主義 > マルクスの基本定理

マルクス以前にも、リカードは、価格が投下労働価値に比例する前提のもとでは、正の利潤の源泉が労働の搾取にあることを示していた。
マルクスはリカードの付与した条件を広げ、価格が投下労働価値ではなく、均等利潤率が成り立つ「生産価格」になったとしても、利潤の源泉が搾取された労働だと言えることを証明できたとした。これがいわゆる「転化問題」における「総計一致二命題の両立」である。
非マルクス派の経済学者は、ベームバベルク以来、この「転化問題」についてのマルクスの解決には欠陥があり、マルクスの主張は成り立たないことを再三にわたって主張、論証してきた。
マルクス経済学側の反論は、マルクスが『資本論』で行っているのは、転化問題の最初のステップであり、これだけは総計一致二命題が成り立つには確かに不十分であるが、マルクスがやろうとした計算を繰り返していけば、総生産価格と総価値は一致するはずだと反論した。しかし後年、転化問題を実際に最後まで解いてみると、「総計一致二命題」は両立しないことが明らかになった。現実の価格が投下労働価値に比例するのはごく限られた場合であるから、これによって、以降、利潤の源泉が労働の搾取だと言うマルクスの主張は理論的に正当化できず、客観的に立証不可能な信念の表明にすぎないことになってしまった。
ところが、1954年、置塩信雄が証明した「マルクスの基本定理」（この呼び名は英語で『マルクスの経済学』を著した森嶋通夫が命名したもの。証明者にちなんで、「置塩-シートン-森嶋の定理」と呼ばれることもある）は、ともかく正の利潤を発生させるような価格ならどんな価格であったとしても（つまり投下労働価値に比例した価格であろうとなかろうとも、また均等利潤率をもたらす生産価格であろうとなかろうとも）、そのもとで労働が搾取されていることを数学的定理として示した。このことは、マルクス主義の立場に立つ立たないを問わず、厳密な客観命題として、この定理の示す結論を（非マルクス派の経済学者にも）承認することを迫るものである。
また、この定理は、森嶋の著作等を通じて広まり、マルクス・ルネサンスと呼ばれる新しいマルクス経済学研究のマイル・ストーンともなった。
1980年代に入ると、一般的商品搾取定理が証明されるようになった。これは「マルクスの基本定理」を拡張し、労働搾取の存在と任意の商品の搾取の存在の同値性を示したものである。この定理により、「マルクスの基本定理」が示したとされる、労働の搾取が正の利潤の唯一の源泉である主張は根拠を失う（労働搾取は、労働商品でない任意の商品の「搾取」と取り替え可能となるから）、とされる。しかし，これについては，労働以外の財の投下価値規定は、労働価値説の立場からは意味がない旨の批判や、置塩と森嶋とは別の定式化をすることで総計一致２命題とマルクスの基本定理が成立し、一般的商品搾取定理が成立しないNew Interpretation学派の定理が最も妥当だとする意見もあり、やはり決着はついていない。
日本法 > 労働基準法

→詳細は「労働基準法」を参照
日本の労働基準法では中間搾取が禁止されている（第6条）。同法では賃金や労働条件などについても規制されている。
日本法 > 優越的な立場の濫用

→詳細は「優越的地位の濫用」を参照
日本法的な意味合いでは、独禁法や公正取引委員会における「搾取行為（優越的地位濫用行為）」として、禁じられる行為。または、未成年者（児童）の性的搾取として禁じられる。
ウィチタ・レコーディングス

| ウィチタ・レコーディングス Wichita Recordings |
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設立: 2000年
設立者: マーク・ボーウェン ディック・グリーン
販売元: PIAS
ジャンル: インディー・ロック ポストパンク・リバイバル
国:  イギリス
本社所在地: ロンドン
公式サイト: www.wichita-recordings.com
ウィチタ・レコーディングス (Wichita Recordings) はイギリス・ロンドンに拠点を置くインディペンデント・レコードレーベルである。主にインディー・ロックバンドが多く所属している。
クリエイション・レコーズのスタッフだったマーク・ボーウェンとディック・グリーンの二人によって2000年に設立された。流通は2011年からPIASが行っている（それ以前はコオペレイティヴ・ミュージック）。
概要

2000年、ロンドンで設立。レーベル名はグレン・キャンベルのヒット曲「ウィチタ・ラインマン (Wichita Lineman)」から取られた。レーベルの最初のリリースはブライト・アイズの3rdアルバム『Fevers and Mirrors』だった。またレーベルの資金で製作した最初の作品はザ・クリブスの1stアルバム『The Cribs』で、小さなスタジオを3日間借りて2,000ポンドほどで作った。
過去にブライト・アイズ、マイ・モーニング・ジャケット、ヤー・ヤー・ヤーズといったバンドのライセンス盤のリリースを行い、やがて所属するブロック・パーティ、ザ・クリブス、ピーター・ビヨーン・アンド・ジョンなどが次々と成功を収めた。
主なアーティスト

→一覧と詳細は英語版「en:Wichita Recordings#Current artists」を参照
かつて契約していたアーティストを含む
Best Coast - ベスト・コースト
Bloc Party - ブロック・パーティ
The Blood Brothers
Bright Eyes - ブライト・アイズ
The Bumblebeez
Brave Captain
The Bronx
Canyon
Cate Le Bon
Cheatahs
Cloud Nothings - クラウド・ナッシングス
Clap Your Hands Say Yeah - クラップ・ユア・ハンズ・セイ・ヤー
Conor Oberst - コナー・オバースト
The Cribs - ザ・クリブス
Desaparecidos
The Dodos
The Drips
Elastica
Espers
Euros Childs
FIDLAR
First Aid Kit - ファースト・エイド・キット
Frankie & The Heartstrings
Giant Drag
Girlpool
Globelamp
Gold Panda
Greg Weeks
Her Space Holiday
Indoor Pets
Kele (Kele Okereke) - ケリー・オケレケ
Kid606
Les Savy Fav
Lissy Trullie
Los Campesinos! - ロス・キャンペシーノス!
Lovvers - ラヴァーズ
Meg Baird
Mothers
My Morning Jacket - マイ・モーニング・ジャケット
Northern State
Oscar
The Pattern
Peggy Sue
Penfold Plum
Peter Bjorn and John - ピーター・ビヨーン・アンド・ジョン
Peter Morén
Ride - ライド
Ruby
Saul Williams
Simian Mobile Disco - シミアン・モバイル・ディスコ
Sky Larkin
Slow Club
Spectrals
Swearin'
Those Dancing Days - ゾーズ・ダンシング・デイズ
Times New Viking
Total Babes
Wauvenfold
Waxahatchee
Weevil
Wild Flag
Yeah Yeah Yeahs - ヤー・ヤー・ヤーズ
Young Legionnaire
和田アキラ

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: 「和田明」あるいは「和田彰」とは別人です。
| 和田 アキラ |
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出生名:  和田 晃（わだ あきら）
生誕:   (1956-08-26) 1956年8月26日
出身地:  東京都品川区
死没:   (2021-03-28) 2021年3月28日（64歳没）
ジャンル:  フュージョン、ロック、ジャズ
職業:  ギタリスト
担当楽器:  ギター
活動期間:  1975年 - 2018年
共同作業者:  プリズム、他
公式サイト:  http://www.prismjapan.com/
和田 アキラ（わだ あきら、本名・和田 晃（読み同じ）、1956年8月26日 - 2021年3月28日）は、日本のギタリスト。東京都品川区出身。フュージョンバンドのプリズムを中心に活動していた。
交友

ドラマーの“ポンタ”こと村上秀一は自著『自暴自伝』（文藝春秋、2003年刊行）のなかで、1970年代前半、自身がスタジオ・ミュージシャンをメインでやっていた二十代、和田はプロになる遥か前の十代半ばで師事するギタリスト・松木恒秀のローディーをしていたときにレコーディングスタジオで知り合い、自分にまで気を効かせてタバコやおしぼりの提供などケアしてくれたことを綴っており、当時から“こいつはいいミュージシャンになる”と確信したという。和田がプリズムでプロデビューして間もなく、そのプリズム2枚目となるアルバム『SECOND THOUGHTS/SECOND MOVE』（1978年発表）のレコーディングで既にスタープレーヤーとなっていた村上をゲストに招いて初共演。その後も頻繁に共演を重ね、プリズム関連でレコード化されているものだけでも、初のライブアルバムとなる『PRISM LIVE』（1979年発表）、和田アキラのギター教則アルバム『AKIRA WADA THE GUITAR』（1981年発表）、森園勝敏、佐山雅弘らOBメンバーも招いたライブセッションアルバム『PRISM JAM』（1995年発表）など、プリズムの活動史を語るうえで欠かせない存在となった。一方、1998年には村上のデビュー25周年を記念して約100人の音楽人との演奏を収めたリーダーセッションアルバム『Welcome to My Life』に和田は参加していて、村上にとってのピースでもあったことが窺える。また、ピアニスト・松岡直也のビッグバンド、ウィシングでは、活動後期かつ全盛期のレギュラーメンバー同士であり、1982年のウィシング解散後に幾度かあった復活ライブでも常に顔を合わせていて、松岡が亡くなる二年前の2012年に行われた最後の復活ライブツアーでも共演した（2012年6月に行われたものが『松岡直也 & ウィシング・ライブ～音楽活動60周年記念～』として映像ソフト化）。2018年4月、和田は村上のプロデビュー45周年を記念したセッションライブ「音楽境地（壱）～奇跡のJAZZ FUSION NIGHT～」（会場・中野サンプラザ）に出演し、ふたりと所縁が深かった亡き深町純と松岡直也の曲を演奏した（ライブタイトルと同名にて映像ソフト化）。そして、同年末に和田が病気で倒れて活動休止するおよそ一か月前、11月3日にその第2弾としてビルボードライブ大阪で行われた関西公演「音楽境地 ～奇跡のJAZZ FUSION NIGHT～WEST SIDE」が最後の共演となった。2021年3月9日に村上は病気で逝去し、その後を追うかのようにして同月28日に和田も鬼籍に入った。
カシオペアのギタリスト・野呂一生とは同学年でお互い16歳のときから知り合いであった。またふたりと学年では一個下となる、カシオペアの結成メンバーであるベーシスト・櫻井哲夫も氏が16歳のときに知り合ったという。デビュー前のプリズムとカシオペアは最も近しいバンドどうしで、ドラマーの鈴木徹は双方の活動を掛け持ちしていた。1976年、カシオペアはヤマハ主催のバンド・コンテスト「EastWest'76」に出場して決勝大会まで進出し、野呂がベストギタリスト賞を獲たことで士気が高まり、バンドをさらに固めようとしていた矢先、プリズムのレコード・デビューが決まったことから鈴木はカシオペアを脱退してしまう。なお、和田の弁によれば引き抜いたわけではなく、鈴木が自らの意思でプリズムのほうを選んでカシオペアを辞めてきたという。カシオペアは鈴木が脱退したことから活動休止状態となり、それを受けてキーボーディストの小池秀彦も脱退し（後にビクター音楽産業に就職して所属の岩崎宏美やビートたけしの担当ディレクターとなる）、新たなるメンバー探しに奔走し、キーボーディストに向谷実らを入れて再出発した。その後も交流は続き、デビュー直後のカシオペアが都内にあるライブハウス「屋根裏」でライブを開催しようとしたところ、野呂ともうひとりのメンバーでドラマーの佐々木隆がエレクトーン奏者・小熊達弥のバックバンドで地方公演に出演しなければならないダブルブッキングが発生してしまう。窮したカシオペアはプリズムに助けを求めて、居残っていた櫻井と向谷、そこに和田と元メンバーの鈴木徹を入れた変則的な編成によるライブを行ったことがある。プリズムとカシオペアの頻繁な共演は1980年代初頭まで続いたが、以降は毎年夏に全国各地で行われるジャズフェスティバルで顔を合わせる程度になり、1986年に発表した櫻井哲夫初のソロアルバム『DEWDROPS』に和田がゲスト参加したぐらいとなっていた。しかし、櫻井が1990年にカシオペアを神保彰とともに脱退して作ったジンサクで、1993年にそれまでのライブサポートギタリストであった是方博邦が三年ぶりのリーダー・アルバムを出したことを機にリーダー・プロジェクトを優先させるために離脱したことを受けて、その次のライブサポートギタリストが決まるまで一年の期間限定で和田が後任を引き受けた。この間にあった東京での単独ライブでは観覧客として招いていた野呂をステージに上げて、和田がスペアで用意していたギターを弾かせ、櫻井・神保がカシオペア脱退以来の、和田とは十数年ぶりの共演となって客席は大いに沸いた。このハプニングはジンサクと和田による確信犯的な行いでギターのパブリック・アドレス回線を和田と野呂が弾けるようにと予め二回線用意していたことから実現したものであった。1997年には、野呂、櫻井、向谷、神保による黄金期の面子を集めたライブに和田がゲスト参加して前述のライブハウス「屋根裏」公演を再現するかのようにカシオペアの曲を弾かせたことがあった。その後も村上秀一のリーダーセッションライブで和田と櫻井が、石黒彰のリーダーセッションライブで和田と野呂が共演した。2015年11月7日、プリズムはCASIOPEA 3rd（2012年からの活動名）との対バン形式によるツーマンライブを六本木のEX THEATER ROPPONGIにて行った。お互いにオリジナルメンバーが和田と野呂だけにはなってはいたが、双方の初期ナンバーでセッションもした。
聖飢魔IIの元ボーカリスト・デーモン閣下は自身のブログで和田の逝去を追悼した。デビュー当時の聖飢魔IIがプリズムと同じ音楽事務所に所属していてマネージャーも一緒だったという間柄で、「つまり兄弟子、デビュー当時の我々は、アキラさんを含めプリズムのメンバーから『プロとしての何たるか』の『いろは』を学んだのである」と振り返った。聖飢魔IIが1985年に出したデビューアルバム『聖飢魔II〜悪魔が来たりてヘヴィメタる』はプリズムのベーシストであった渡辺建のサウンド・プロデュースによるものであった。1991年、聖飢魔IIのメンバーであったドラマー・ライデン湯沢とベーシスト・ゼノン石川がその活動と並行して組んだフュージョンバンド、RXのデビューアルバム『CHEMICAL REACTION』に和田はゲスト参加し、ライブにも参加した。ゼノン石川は聖飢魔II解散後の2000年以降は石川俊介の名で活動を開始し、セッション・ミュージシャンとして和田と共演する機会も多かった。
使用機材 > ギター

デビュー当時はギブソンのレスポールやES-335、ヤマハのSA-1000を使用。80年代半ばより、P-PROJECTの創設者である西条八兄とのコラボレーションによりシグネイチャーモデルを開発し、使用している。これまでに10機種近くが市販もされているが、ピックアップのレイアウトが世にも珍しいSSHS配列となっていることが3号機以降の共通の特徴となっており、和田配線と呼ばれている。なお、シグネイチャーモデルについては西条がフェルナンデス退社後に設立された自身のブランド、Saijo Guitarsに引き継がれ、コンセプトそのままに製造されている。
使用機材 > ギター・アンプ

これまでにヤマハ、ピアス、メサ・ブギー、ハイワット、ピーターソン、ヒュースアンドケトナー等のアンプヘッドやプリアンプを使用している。
ディスコグラフィ > ソロアルバム

OUT & ABOUT（1983年）
YELLOW MOON（1984年）
LOVE ISLANDS（1984年）
AMERICAN ROMANCE（1984年）
Ballads（2001年）
Ballads II（2002年）
Ballads III（2004年）
Ballads Best（2009年）
ディスコグラフィ > プリズム

→プリズムを参照
ディスコグラフィ > KEEP

DG-581（1981年）
ROCK'N ROCKED ROCK（1982年）
KEEP ALIVE（1995年）
ディスコグラフィ > 和田アキラ＆津垣博通

A POINT OF BLUE（1991年）
ディスコグラフィ > RX

CHEMICAL REACTION（1991年）
Rare 'Xtra（1994年）
ディスコグラフィ > W.I.N.S

W.I.N.S（1995年）
A Sound Lump（2008年）
ディスコグラフィ > DUOLOGUE

For Your Ears Only（1997年）
ディスコグラフィ > 深町純＆和田アキラ

Digit Cafe（2005年）
ディスコグラフィ > ExhiVision

ExhiVision（2004年）
OVEREXPOSURE（2007年）
Beyond The Earthbound（2008年）
JR北海道キハ285系気動車

| JR北海道キハ285系気動車 |
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 解体途中のキハ285系 （2017年3月 苗穂工場）
基本情報
運用者:  北海道旅客鉄道
製造所:  川崎重工業車両カンパニー
製造年:  2014年
製造数:  3両
廃車:  2015年
主要諸元
軌間:  1,067 mm
駆動方式:  MA（モーター・アシスト）ハイブリッドディーゼル駆動システム
備考:  「複合車体傾斜システム」を搭載
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キハ285系気動車（キハ285けいきどうしゃ）は、北海道旅客鉄道（JR北海道）が導入を計画していた特急形気動車。
概要

「スピードアップと省エネルギー化を両立させる次世代の特急気動車」として開発が進められていたが、JR北海道を取り巻く情勢や都市間輸送施策の変化により、2014年（平成26年）9月に試作車が落成した直後に開発が中止された。
落成した試作車は試験に供されることもなく、苗穂工場構内や本線でわずかに走行した後に苗穂工場構内に留置され続けた。一時は在来線用総合検測車として改造・活用することも検討されたが断念され、全車とも2015年（平成27年）に除籍され、2017年（平成29年）に解体された。
開発前史 > 複合車体傾斜システムの開発

→「車体傾斜式車両 § 複合車体傾斜システム（ハイブリッド車体傾斜システム）」、および「JR北海道キハ283系気動車 § 改造」も参照
JR北海道は発足初期から都市間輸送高速化の一環で、線区自体の設備改良と併せ、車体傾斜装置を搭載した特急形気動車を投入・運用していた。これは、曲線通過時に左右定常加速度を抑えて乗り心地を向上させることで、より高速での曲線通過を行うことを目的としたものである。
JR北海道が導入したのは、キハ283系などが採用する制御付き自然振子式車体傾斜（以下、振子式）、キハ261系などが採用する空気ばね強制車体傾斜（以下、空気ばね式）の2種であり、前者については遠心力とそれを補助する油圧式アクチュエータにより車体を最大で内軌側へ6度傾斜（キハ283系の場合）、後者については台車の外軌側空気ばねを上昇させて車体を傾斜させることで最大で内軌側へ2度の傾斜を実現していた。
しかし、さらに高速での曲線通過を目指し車体を現状以上に傾斜させることとした場合、振子式では傾斜こそ可能ではあるものの、車体傾斜により車体がロールする際の回転中心が床上にあるため、傾斜が大きくなるほど外軌側へ床面と重心が移動する。例えば6度傾斜の場合、重心は外軌側へ75 mm 移動するが、8度傾斜とした場合100 mm 移動することとなり、乗り心地は悪化する。また、空気ばね式はロールする際の回転中心が床下にあり、重心移動量こそ小さいものの、もともと振子式より簡素で費用対効果に優れる車体傾斜として導入された経緯があり（キハ261系の項も参照）、技術的に現状の2度より大きな傾斜を行うことは困難であった。
この問題を解消するため、JR北海道は鉄道総合技術研究所（JR総研）・川崎重工業との共同開発により、新たな車体傾斜方式である複合車体傾斜システム（ハイブリッド車体傾斜システム）の開発を進めた。これは振子式により内軌側へ6度傾斜させた上に空気ばね式を組み合わせることで最大8度の車体傾斜を実施する、というもので、本則90 km/hの曲線の場合、140 km/h（+50 km/h）と、従来車より大幅に高い速度で左右定常加速度を抑えての通過を可能としつつ、重心移動量は振子式の6度傾斜を下回る68 mm に抑えることができる。
この車体傾斜については、2006年（平成18年）3月8日に開発成功が発表され、併せて試験台車N-DT283HX形が製作された。この試験台車はこの複合車体傾斜システムに加え、振子制御に用いるアクチュエータに電動油圧式を採用、低重心化のため車輪径を 760 mm に縮小し、軌道への横圧を低減する自己操舵機構も装備されていた。
この台車は走行試験のため2006年（平成18年）にキハ283系（キハ282‐2007）に実際に装備され、同年3月31日から4月1日未明にかけての夜間帯に函館駅から札幌駅へ向けて走行した様子が目撃されるなど、複数日にわたって試験が行われている。
開発前史 > MAハイブリッドディーゼル駆動システムの開発

→「JR北海道キハ160形気動車 § ハイブリッド動力化試験」も参照
これとほぼ並行して、JR北海道では2002年（平成14年）10月から、気動車の省エネルギー化・環境負荷低減を目指し、「MA（モーター・アシスト）ハイブリッドディーゼル駆動システム」と称するパラレルハイブリッド駆動システムを、日立ニコトランスミッションと共同開発していた。
これは従来の液体式気動車における液体変速機を、デュアルクラッチトランスミッションにアシストモーター（電動機）を追加した「アクティブシフト変速機（AST）」と称する自動変速機に置き換え、電動機に駆動用の蓄電池を接続したものであった。
停車時はエンジンを停止、起動時にはエンジンを用いず蓄電池の電力により電動機で発進し、ある程度の速度からはエンジンの動力も用いて加速、惰行時はエンジンにより電動機を発電機として駆動させて蓄電池を充電、減速時はさらに車輪の回転力による電力回生（充電）も実施する。
この方式の利点は、いわゆるシリーズハイブリッド車と比して蓄電池や電力コンバーターなど、システム全体を小型化できる点にあったが、液体式気動車との比較においても、AST採用による動力伝達効率向上や、変速ショック吸収による乗り心地向上といった利点があるとされていた。
2007年（平成19年）10月には日高本線で余剰となったキハ160-1を改造した試験車「ITT（イノベーショントレイン、とも）」が落成した。「ITT」は各所で試験を行い2010年（平成22年）度までにシステムの検証を終え、2013年（平成25年）に廃車された。
開発開始から中止に至る経緯 > 当初考えられていた「次世代車両」

2005年（平成17年）度からスタートした中経経営計画「スクラムチャレンジ2006」における「具体的取り組み」として、「環境を考慮したハイブリッドシステムなど次世代特急システムの開発」が記載され、続く2007年（平成19年）度からの中経経営計画「スクラムチャレンジ2011」においても、「ハイブリッド駆動システムなど次世代特急システムの技術開発の推進」が「具体的取り組み」として記載となっていた。同年10月に前述のMAハイブリッド開発に成功した際に出されたプレスリリースには次のような記載がされた。
また、このプレスリリース中には「次世代車両」という用語が登場するが、これについては次のように定義されている。