stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アルフレッド・シスレー
略歴

シスレーは1839年10月30日、裕福なイギリス人の両親のもとパリに生まれた。父親ウィリアム・シスレーは絹を扱う貿易商で4人兄弟の末っ子であった。
1857年、18歳のときにロンドンに移り叔父のもとでビジネスを学ぶが、商業よりも美術に関心を持ちターナーやコンスタンブルなどの作品に触れた。4年後中断してパリに戻り、フレデリック・バジールのすすめでマルク＝シャルル＝ガブリエル・グレールのアトリエで学び、クロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワールらと出会う。彼らはともに、スタジオで絵を描くことより戸外で風景画を制作することを選んだ。このため、彼らの作品は当時の人々が見慣れていたものより色彩豊かで大胆であったため、展示されたり売れたりすることはあまりなかった。彼らの作品は当時のサロンの審査員からは受け入れられなかった。1860年代、シスレーは父親の援助により他の画家たちよりは経済的に恵まれた立場にあった。当時はとくにルノワールと親しく、ルノワールはシスレーの父親やシスレーと恋人の肖像画などを描き、前者を1866年のサロンに出品している。
1866年、シスレーはパリに住むブレトン人ウジェニー・レクーゼク（1834年-1898年、マリー・レクーゼクとしても知られる）と交際を始める。2人の間には息子ピエール（1867年生）と娘ジャンヌ（1869年）が生まれた。当時シスレーはアヴニュー・ド・クリシー近くに住んでおり、パリ在住の画家の多くが集まるカフェ・ゲルボワの常連ともなっていた。
1868年、シスレーの作品はサロンに出展され入選を果たすが、あまり評価されなかった。
1870年、 普仏戦争が勃発し、ブージヴァルに住んでいたシスレーは敵兵により家・財産を失い、翌年には父が破産、経済的必要を満たすために作品を売るしかなくなる。しかし、シスレーの作品はなかなか売れず、以後彼は死ぬまで困窮した中で生活することになる。1871年、パリ・コミューンを避け、ルーヴシエンヌにほど近いヴォワザンへ移住。その後、アルジャントゥイユ、ブージヴァル、ポール＝マルリにも移住。
経済的困難もあったが、後援者の助けもあり何度かイギリスに短い旅をしている。最初の機会は1874年で、第一回印象派展の後に熱心な収集家で著名なオペラ歌手であったジャン＝バティスト・フォールの招きによりイギリスに滞在（7-10月）している。シスレーはロンドン滞在中、テムズ川上流のモレジーで20点近くの作品を制作した。
1875年にはモネ、ルノワール、ベルト・モリゾとともに水彩画、油彩画の即売会を開催する。
1880年代に、パリの東南方、セーヌ川の支流のひとつであるロワン川沿いに活動の拠点を移した。1881年には再びイギリスを訪れている。1889年にはモレ＝シュル＝ロワンに移住。1893年よりモレ＝シュル＝ロワンのノートルダム教会を連作で14点描いた。
1897年にはパートナーのウジェニーとともに再びイギリスを訪れ、8月5日にはカーディフで婚姻届を提出した。2人はカーディフ近郊のペナースに滞在し、シスレーは少なくとも6枚の油彩画を制作した。8月中旬にはガウワー半島のLangland Bayのホテルに移り、少なくとも11枚の油彩画を制作した。10月にはフランスに戻っており、この旅が祖国を訪れた最後のときであった。カーディフ国立美術館にはこの時の作品が所蔵されている。その後、シスレーはフランスの市民権を得ようと申請するが、却下された。2度目の申請時には病気が原因で却下されたという。
シスレーは1899年1月29日、モレ＝シュル＝ロワンにて喉頭癌のため死去した。妻が癌で亡くなった数か月後のことで、2人はモレ＝シュル＝ロワンの墓地に埋葬された。
典型的な印象主義者

シスレーの900点近い油彩作品のうち大部分は、パリ周辺の風景を題材にした穏やかな風景画で、人物、室内画、静物といった他のジャンルは全て合わせてもおそらく20点に満たない。他の印象派の画家の多くが、後に印象派の技法を離れたなかで、シスレーは終始一貫、印象派画法を保ち続け、もっとも典型的な印象派の画家といえる。1900年ごろ、アンリ・マティスがカミーユ・ピサロに会った際、マティスが「典型的な印象派の画家は誰か？」と尋ねると、ピサロは「シスレーだ」と答えたという。
代表作

ルヴシエンヌの雪（オルセー美術館）1875年
ポール・マルリーの洪水（フィッツウィリアム美術館）1876年
モレのロワンの運河（オルセー美術館）1892年
春の太陽、ロワン川（個人蔵）1892年
モレの教会堂（プティ・パレ美術館）1894年
代表作 > 日本にあるシスレー作品

| タイトル | レゾネ番号 | 制作年 | 技法・素材 | サイズ | 所蔵先 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 森へ行く女たち | 4 | 1866年 | 油彩・カンヴァス | 65.2x92.2cm | アーティゾン美術館 |  |
| マントからショワジ=ル=ロワへの道 | 20 | 1872年 | 油彩・カンヴァス | 46.0x56.0cm | 公益財団法人吉野石膏美術振興財団（山形美術館寄託） |  |
| ルーヴシエンヌの一隅 | 54 | 1872年 | 油彩・カンヴァス | 45.9x39.8cm | 三菱一号館美術館寄託 |  |
| 洪水 | 24 | 1872年 | 油彩・カンヴァス | 51.0x73.6cm | 個人〈日本〉 |  |
| ルーヴシエンヌの風景 | 91 | 1873年 | 油彩・カンヴァス | 54.0x73.0cm | 国立西洋美術館 |  |
| マルリーの水飼い場 | 69 | 1873年 | 油彩・カンヴァス | 98.1x130.5cm | ポーラ美術館 |  |
| ブージヴァルのセーヌ川 |  | 1873年頃 | 油彩・カンヴァス |  | 京都国立近代美術館寄託 |  |
| 牧草の牛、ルーヴシエンヌ | 130 | 1874年 | 油彩・カンヴァス | 60.0x73.0cm | 富士美術館 |  |
| 塔 |  | 1875年頃 | 油彩・カンヴァス | 38.0x25.8cm | 姫路市立美術館（國富奎三コレクション） |  |
| 舟遊び | 277 | 1877年 | 油彩・カンヴァス | 45.6x56.0cm | 島根県立美術館 |  |
| セーヴルの跨線橋 |  | 1879年 | 油彩・カンヴァス | 37.9x55.5cm | ポーラ美術館 |  |
| サン・クルー近くのセーヌ川、増水 | 343 | 1879年 | 油彩・カンヴァス | 38.4x55.3cm | 上原近代美術館 |  |
| マルリーの通り |  | 1879年 | 油彩・カンヴァス | 38.0x55.2cm | 大原美術館 |  |
| シュレーヌのセーヌ河 | 314 | 1879年 | 油彩・カンヴァス | 50.0x65.0cm | イセ文化基金 |  |
| セーヴル磁器工場 | 307 | 1879年 | 油彩・カンヴァス | 60.0x73.4cm | マスプロ美術館旧蔵 |  |
| セーブルの坂道 |  | 1879年 | 油彩・カンヴァス | 46.4x61.2cm | 個人（旧蔵） |  |
| ヒースの原 | 404 | 1880年 | 油彩・カンヴァス | 50.0x65.0cm | 個人 |  |
| 秋風景 |  | 1880年 | 油彩・カンヴァス | 50.0x65.0cm | 公益財団法人上原美術館 上原近代美術館 |  |
| 村への道 |  | 1880年 | 油彩・カンヴァス |  | 京都国立近代美術館寄託 |  |
| ヴヌー・ナドンの冬 | 445 | 1881年 | 油彩・カンヴァス | 52.5x71.0cm | 村内美術館旧蔵 |  |
| サン=マメスのロワン河畔の風景 |  | 1881年 | 油彩・カンヴァス | 34.2x48.5cm | 鹿児島市立美術館 |  |
| モレへの道 |  | 1882年 | 油彩・カンヴァス | 54.0x73.0cm | 吉野石膏株式会社（山形美術館寄託） |  |
| サン=マメスの平原、2月 | 414 | 1881年 | 油彩・カンヴァス | 55.0x73.0cm | サントリーコレクション |  |
| 森のはずれ、6月 | 538 | 1884年 | 油彩・カンヴァス | 66.0x73.0cm | サントリーコレクション |  |
| サン=マメス6月の朝 | 545 | 1884年 | 油彩・カンヴァス | 54.6x73.4cm | アーティゾン美術館 |  |
| サン=マメス |  | 1885年 | 油彩・カンヴァス | 54.5x73.0cm | ひろしま美術館 |  |
| サン=マメスのロワン河 | 626 | 1885年 | 油彩・カンヴァス | 38.7x55.6cm | ポーラ美術館 |  |
| サン=マメのロワン運河 |  | 1885年 | 油彩・カンヴァス | 38x55.7 | ヤマザキマザック美術館 |  |
| 麦畑から見たモレ | 635 | 1886年 | 油彩・カンヴァス | 51.0x73.0cm | 松岡美術館 |  |
| モレのポプラ並木 | 689 | 1888年 | 油彩・カンヴァス | 54.0x73.0cm | 吉野石膏株式会社（山形美術館寄託） |  |
| モレ=シュル=ロワン、朝の光 | 678 | 1888年 | 油彩・カンヴァス | 60.0x73.0cm | 吉野石膏株式会社（山形美術館寄託） |  |
| モレのロワン川、洗濯船 |  | 1890年 | 油彩・カンヴァス | 54.3x65.4cm | 吉野石膏株式会社（山形美術館寄託） |  |
| 森へ続く道 | 708 | 1889年 | 油彩・カンヴァス | 38.3x55.8cm | 村内美術館 |  |
| 葦の川辺─夕日 |  | 1890年 | 油彩・カンヴァス | 54.0x73.0cm | 茨城県近代美術館 |  |
| ロワン河畔、朝 |  | 1891年 | 油彩・カンヴァス | 59.6x57.4cm | ポーラ美術館 |  |
| 積み藁 | 844 | 1895年 | 油彩・カンヴァス | 60.5x73.2cm | 諸橋近代美術館 |  |
| ロワン川沿いの小屋、夕べ |  | 1896年頃 | 油彩・カンヴァス | 65.0x81.0cm | 公益財団法人吉野石膏美術振興財団（山形美術館寄託） |  |
| レディース・コーヴ、ラングランド湾、ウェールズ | 871 | 1897年 | 油彩・カンヴァス | 65.0x81.0cm | 東京富士美術館 |  |
| レディース・コーヴ | 880 | 1897年 | 油彩・カンヴァス | 54.0x65.0cm | アーティゾン美術館 |  |
| 春の朝・ロワンの運河 | 884 | 1897年 | 油彩・カンヴァス | 60.0x73.0cm | 個人 |  |
| 鵞鳥のいる河畔 |  | 1897年 | カラー・リトグラフ | 21.5x32.0cm | 横浜美術館 |  |
| 風景（ロワン河畔の荷車） |  | 1899年第3ステート（初刷1890年） | エッチング | 13.5x21.6cm | 横浜美術館（小島烏水旧蔵） |  |

『アルフレッド・シスレー展 ─印象派、空と水辺の風景画』pp.162-163をもとに、脚注資料を用いて修正して作成。空欄は詳細が不明なもの。なお、同書によると、個人所蔵の作品がさらに数点あるという。
レゾネ番号は、カタログ・レゾネ（F.Daulte,alfred Sisley:catalogue raisonné de l'oevre peint ,Édition Durand-Ruel,Lausanne,1959）の番号。
ギャラリー

St. Martin Canal (1870)
 オルセー美術館
Die Strohmieten (1895)
『ハンプトン・コート宮殿近くのモーズリーのレガッタ』 (1874) 
オルセー美術館
『ヴィルヌーヴ＝ラ＝ガレンヌの橋』 (1872) 
メトロポリタン美術館
Bridge at Hampton Court (1874) 
 ヴァルラフ・リヒャルツ美術館
The Seine at Bougival (1876) 
 メトロポリタン美術館
Village au bord de la Seine (1872) 
 エルミタージュ美術館
Early Snow at Louveciennes (c. 1871–72) 
ボストン美術館
Avenue of Chestnut Trees near La Celle-Saint-Cloud (1865) 
パリ市立プティ・パレ美術館
La Machine de Marly (1873) 
ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館
Under the Bridge at Hampton Court (1874) 
ヴィンタートゥール美術館
『森へ行く女たち』 (1886) 
アーティゾン美術館
参考資料

ウィキメディア・コモンズには、に関連するメディアがあります。
参考資料 > 和書

リチャード・ショーン 著、島田紀夫・松島潔 訳『アート・ライブラリー シスレー』西村書店、2012年。ISBN 978-4-890-13673-5。
レイモン・コニア 著、作田清 訳『シスレー イール＝ド＝フランスの抒情詩人』作品社、2007年。ISBN 978-4-8618-2120-2。
『シスレー展』 伊勢丹美術館2000年3-4月、高松市美術館4-5月、ひろしま美術館5-7月、和歌山県立近代美術館7-9月
小野寛子 大伸社編集 『アルフレッド・シスレー展 ─印象派、空と水辺の風景画』 練馬区立美術館 大伸社、2015年
参考資料 > 洋書

Turner, J. (2000). From Monet to Cézanne: late 19th-century French artists. Grove Art. New York: St Martin's Press.. ISBN 0-312-22971-2
Denvir, B. (2000). The Chronicle of Impressionism: An Intimate DIary of the Lives and World of the Great Artists. London: Thames & Hudson. OCLC 43339405
洪水と小舟 1876 オルセー美術館
真夜中のオカルト公務員

| 真夜中のオカルト公務員 |
| --- | --- |
ジャンル: ファンタジー
漫画
作者: たもつ葉子
出版社: KADOKAWA
掲載誌: 月刊Asuka コミックNewtype
レーベル: あすかコミックスDX
発表期間: 月刊Asuka： 2015年7月号 - 2016年9月号 コミックNewtype： 2016年8月23日 - 2022年2月22日
巻数: 全17巻
話数: 全66話
アニメ
原作: たもつ葉子
監督: 渡邊哲哉
シリーズ構成: 樋口達人
キャラクターデザイン: 伊藤依織子
音楽: Evan Call
アニメーション制作: ライデンフィルム
製作: 「真夜中のオカルト公務員」 製作委員会
放送局: TOKYO MXほか
放送期間: 2019年4月8日 - 6月24日
話数: 全12話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・アニメ
ポータル: 漫画・アニメ
『真夜中のオカルト公務員』（まよなかのオカルトこうむいん）は、たもつ葉子による日本の漫画作品。KADOKAWAの漫画雑誌『月刊Asuka』2015年7月号から連載を開始。その後、KADOKAWAのWebコミック配信サイト『コミックNewtype』に移籍し、2016年8月23日から2022年2月22日まで連載された。2021年8月時点で単行本の累計発行部数は130万部を突破している。
あらすじ

妖怪、精霊、神々、これら一般の人間には感知されない超常的存在、通称「アナザー」。一般的に「オカルト」とも受け止められるこれらを認識し、関係者への調査、アナザーの観察・監視、および時にアナザーに起因する現象に対し警察などの他機関と連携を取りながら対応する公務員の特殊な部署「夜間地域交流課」が東京の各区画に配置されていた。
その内の新宿区に何も知らないまま配属された新人「宮古新」。同僚からの手ほどきによりアナザーを視認できるようになり、機関の実態を解説されながら初業務をこなすうちに、自身がアナザーの声を聞ける「砂の耳」という稀な特異性質を持つことが判明する。
これは、人間と違う異質なものたちとの平穏な共生を図りながら、都内でのオカルトが関係するとされる事件に対応する夜間公務員の物語である。
書誌情報

たもつ葉子 『真夜中のオカルト公務員』 KADOKAWA〈あすかコミックスDX〉、全17巻
2015年12月26日発売、ISBN 978-4-04-103660-0
2016年1月26日発売、ISBN 978-4-04-103661-7
2016年6月25日発売、ISBN 978-4-04-104543-5
2016年11月26日発売、ISBN 978-4-04-105104-7
2017年4月24日発売、ISBN 978-4-04-105557-1
2017年9月23日発売、ISBN 978-4-04-106078-0
2018年2月24日発売、ISBN 978-4-04-106080-3
2018年6月23日発売、ISBN 978-4-04-107044-4
2018年12月22日発売、ISBN 978-4-04-107597-5
2019年3月22日発売、ISBN 978-4-04-108000-9
2019年7月24日発売、ISBN 978-4-04-108220-1
2019年11月22日発売、 ISBN 978-4-04-108221-8
アニメDVD付き限定版 同日発売、ISBN 978-4-04-108223-2
2020年5月23日発売、ISBN 978-4-04-109437-2
2020年10月24日発売、ISBN 978-4-04-110811-6
2021年3月24日発売、ISBN 978-4-04-111271-7
2021年8月24日発売、ISBN 978-4-04-111909-9
2022年3月23日発売、 ISBN 978-4-04-112468-0
小冊子付き特装版 同日発売、ISBN 978-4-04-112469-7
テレビアニメ

2019年4月から6月までTOKYO MXほかにて放送された。
テレビアニメ > スタッフ

原作 - たもつ葉子
監督 - 渡邊哲哉
シリーズ構成 - 樋口達人
助監督 - 大石康之
オカルト考証 - 三輪清宗
キャラクターデザイン - 伊藤依織子
アナザーデザイン - 伊藤依織子、鈴木勘太
プロップデザイン - 伊藤依織子、江上夏樹
美術設定 - 青木智由紀、イノセユキエ、泉寛
美術監督 - 三原伸明
色彩設計 - 小野寺笑子
撮影監督 - 田村仁、姫野めぐみ
編集 - 吉武将人
音響監督 - 鶴岡陽太
音響効果 - 山谷尚人
音楽 - Evan Call
音楽制作 - ポニーキャニオン
プロデューサー - 田村淳一郎、加藤友季子、陳依依、佐藤史子、井上弘美、徳村憲一、中東豊和、里見哲朗、有水宗治郎、北澤史隆
アニメーションプロデューサー - 柴宏和
アニメーション制作 - ライデンフィルム
製作 - 「真夜中のオカルト公務員」製作委員会
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | 総作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| #1 | 新宿上空の天狗と天使  | 樋口達人 | 渡邊哲哉 | 大石康之 | 江上夏樹 浦島美紀 伊藤依織子 | 伊藤依織子 |
| #2 | 神楽坂の白い猫又  | 樋口達人 | 大石康之 | 大石康之 | 浦島美紀 久松沙紀 田中彩 鈴木勘太 | 吉田南 |
| #3 | 琥珀の瞳のトリックスター  | 樋口達人 | 久行宏和 | 髙田美里 | 西田美弥子 鈴木春香 鈴木勘太 江上夏樹 | 伊藤依織子 |
| #4 | 歌舞伎町の定点観測  | 小太刀右京 | 西澤晋 | 石郷岡範和 | 沼田広 中山和子 | 横山愛 |
| #5 | 都庁展望室の異世界エレベーター  | 池田臨太郎 | 酒井かずお | 石郷岡範和 | 石崎裕子 佐賀野桜子 池田志乃 角谷理 | 横山愛 |
| #6 | 悪魔と喪失感  | 三輪清宗 | 福田道生 | 髙田美里 | 吉田肇 西田美弥子 鈴木春香 角谷理 東美帆 清水勝祐 | 松岡謙治 |
| #7 | 喪失感と絶望の証明  | 三輪清宗 | 伊東優一 | 伊東優一 | 青野厚司 門智昭 冨沢和雄 鈴木勘太 | 伊藤依織子 |
| #8 | 老いたコヨーテと星降る庭  | 樋口達人 | 外山草 | 外山草 石井輝 | 西田美弥子 鈴木春香 江上夏樹 石崎裕子 池田志乃 東美帆 | 伊藤依織子 |
| #9 | 幽霊団地の夢魔  | 小太刀右京 | 森邦宏 | 伊部勇志 | 佐賀野桜子 森悦史 金賢敬 青野厚司 門智昭 | 横山愛 |
| #10 | 白い繭と青い炎  | 池田臨太郎 | 久行宏和 | 宇野亘 | 飯飼一幸 飯塚葉子 永田有香 江上夏樹 | 横山愛 |
| #11 | 砂の耳と新人の根性  | 樋口達人 | 西澤晋 | 宅野誠起 | 星野真澄 井上貴騎 嘉村弘之 増田俊介 横山紗弓 藤田正幸 | 吉田南 佐賀野桜子 |
| #12 | 新宿区夜間地域交流課  | 三輪清宗 | 久行宏和 | 石郷岡範和 髙田美里 大石康之 | 佐賀野桜子 石崎裕子 鈴木春香 西田美弥子 増田俊介 江上夏樹 森悦司 | 松岡謙治 伊藤依織子 |
| #13 (OVA) | 袋小路とあの子と俺と  | 樋口達人 | 外山草 | 髙田美里 | 佐賀野桜子 石崎裕子 増田俊介 江上夏樹 西脇拓己 西田美弥子 児玉健二 永田有香 田名網梢 宮田瑠美 | 伊藤依織子 |
| #14 (OVA) | ひとりぼっちの吸血鬼  | 樋口達人 | 嶋迩郎 | 武野俊一 | 佐賀野桜子 石崎裕子 増田俊介 江上夏樹 星野真澄 嘉村弘之 | 横山愛 |
| #15 (OVA) | サクラの森の満開の下  | 樋口達人 | 松園公 | 宇冨和谷 野美歩香 | 佐賀野桜子 石崎裕子 増田俊介 江上夏樹 西脇拓己 宮田瑠美 榎本結 | 伊藤依織子 |
テレビアニメ > 放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2019年4月8日 - 6月24日 |  月曜 0:30 - 1:00（日曜深夜） |  TOKYO MX  |  東京都  |  リピート放送あり    |
|  |  |  サンテレビ  |  兵庫県  |   |
|  |  |  BS11  |  日本全域  |  BS放送 / 『ANIME+』枠    |
|  |  月曜 0:45 - 1:15（日曜深夜） |  KBS京都  |  京都府  |   |
|  2019年4月9日 - 6月25日 |  火曜 2:05 - 2:35（月曜深夜） |  テレビ愛知  |  愛知県  |   |
|  2019年4月12日 - 6月28日 |  金曜 22:00 - 22:30 |  AT-X  |  日本全域  |  CS放送 / リピート放送あり      |
|  配信開始日  |  配信時間  |  配信サイト  |
| --- | --- | --- |
|  2019年4月8日 |  月曜 0:30（日曜深夜） 更新 |  ひかりTV  |
|  2019年4月11日 |  木曜 0:00（水曜深夜） 更新 |  dTV  |
|  2019年4月15日 |  月曜 更新 |   dアニメストア  ニコニコ動画  GYAO!  バンダイチャンネル  Hulu  U-NEXT  アニメ放題  J:COMオンデマンド  ビデオパス  Amazonプライム・ビデオ  Netflix  あにてれ  DMM.com  ビデオマーケット  ムービーフルPlus  HAPPY!動画  Rakuten TV   |
テレビアニメ > BD / DVD

| 巻 | 発売日 | 収録話 | 規格品番> BD | 規格品番> DVD |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2019年7月24日 | 第1話 - 第4話 | KAXA-7761 | KABA-10701 |
| 2 | 2019年8月23日 | 第5話 - 第8話 | KAXA-7762 | KABA-10702 |
| 3 | 2019年9月25日 | 第9話 - 第12話 | KAXA-7763 | KABA-10703 |
| OVA | 2019年10月25日 | OVA全2話 | KAXA-7764 | KABA-10704 |
テレビアニメ > Webラジオ

宮古新役の福山潤とウェウェコヨトル役の土岐隼一によるWebラジオ『「真夜中のオカルト公務員」夜間地域交流課 ラジオ通信』が、2019年4月5日から7月22日まで音泉にて隔週月曜19時に配信された。
舞台 > 舞台「真夜中のオカルト公務員」

2020年10月29日から11月7日まで東京・新宿FACEにて全13公演を上演。脚本を守山カオリ、演出を扇田賢が務める。主演は谷水力。
舞台 > 舞台「真夜中のオカルト公務員」 > キャスト

宮古新：谷水力
榊京一：磯野大
姫塚セオ：とまん
仙田礼二：田中稔彦
琥珀：釣本南
狩野一悟：瀬戸啓太
狩野一茜：永瀬千裕
千草健二：毎熊宏介
玉緒勝己：石賀和輝
清水翔太：竹鼻優太
天狗：斎藤直紀
蚕神：倉田瑠夏
舞台 > 舞台「真夜中のオカルト公務員 The STAGE」

2024年10月9日から12日まで東京・渋谷区文化総合センター大和田伝承ホールで上演。脚本を星達也、演出を田中優樹が務める。主演は松本岳。
舞台 > 舞台「真夜中のオカルト公務員 The STAGE」 > キャスト

宮古新：松本岳
榊京一：松本旭平
姫塚セオ：中島拓人
仙田礼二：佐藤聖也
狩野一悟：上杉輝
松野泉美：崎野萌
榊詩織：片山しおり
狩野一茜：麻衣愛
清水翔太：星達也
パンドーラ：髙橋香柚実
鈴鹿：梨菜子
妖精：藤﨑磨美
天使：藤白ちらり
天狗：大竹剛史
ケロベロス：田中春道
僵尸：岩本壮太
アザゼル：テジュ
琥珀：内海光司
阪神工業地帯

阪神工業地帯（はんしんこうぎょうちたい）は、大阪市・神戸市を中心に広がる工業地帯。
範囲については文献や資料によって微妙に異なり、狭義では大阪府・兵庫県南東部の阪神間を指す。広範に捉えた場合、堺市以南の大阪湾臨海部の堺泉北臨海工業地帯、兵庫県南西部の播磨臨海工業地帯、京都府南部・滋賀県南西部の京滋工業地域、和歌山県北部の紀北工業地域を含むこともある。阪神間とは反対方向となり、内陸部となるものの、淀川流域の京阪間にも大阪市から京都市及び周辺地域まで多くの工場が立地するため、京阪神工業地帯という名称も用いられる。京浜工業地帯、中京工業地帯と比較した場合、事業所数で見た規模は最も大きく、製造品出荷額で見た規模でも中京工業地帯に次いで第2位である。事業所数（従業員4人以上）は3万4424ヶ所、製造品出荷額は33兆6597億円である。（工業統計表、2016年）製造品出荷額の割合では、金属の割合が高い。
概要

大阪湾岸にはエネルギー・鉄鋼業・石油化学工業・機械工業が、淀川沿いには電気機械工業・食品工業が、ほか、泉南地域では繊維業が、阪神地域などでは醸造業が展開している。また内陸部では、医薬・化学・機械関連の研究所が多く展開する。主な都市と事業所は主な事業所、および、主な研究所を参照。
大阪などの商業資本と大消費市場、水運を中心とした交通、淀川による用水を背景として発達した。戦前は京浜工業地帯を上回る地位で、日本最大の工業地帯であったが、出荷額で太平洋戦争直前に京浜工業地帯に抜かれたが、近年は上回っている。現在では中京工業地帯に次いで第二位の出荷額である。工場の立地が19世紀末からあったため、老朽化が目立つこと、戦時体制下の産業統制、企業統合を余儀なくされたこと、さらには円高や発展途上国との価格競争の影響を受けやすい繊維などの軽産業のウェイトが高かったことが主因として挙げられる。
戦後になり、堺や尼崎の臨海部などに化学・金属工業が多数立地したが、東京一極集中の傾向もあいまって、昭和30年代後半に整備されだした千葉県臨海部などに主力工場を置く企業も多かった。なお、昭和30年代から40年代にかけて埋立造成された堺および泉北地域の臨海部は堺泉北臨海工業地帯と定義されることもある。結果、既に立地された阪神工業地帯の工場は、他地域に比べ老朽化、小規模が目立つようになっていた。近年は、化学・医薬・機械分野の新工場設立や増設、研究機能の集約が目立っている。
須磨や舞子の景勝地を挟んで阪神工業地帯の西に位置する播磨地区は工業整備特別地域に指定されていた（播磨臨海工業地帯）。また、内陸部では大阪府・京都府に加えて奈良県にもまたがる関西文化学術研究都市に工業関連の研究都市がつくられ、近畿の工業の発展において重要な役割を果たすことが期待されている。
主な事業所 > 大阪府

堺市（2022年の製造品出荷額等：約4兆8106億円）
石油：ENEOS堺製油所、コスモ石油堺製油所、
化学：ライオン大阪工場、UBE堺工場、ディーアイシーコベストロポリマー堺プラント、堺化学堺事業所
鉄鋼：日本製鉄関西製鉄所和歌山地区（堺） 瀬戸内製鉄所阪神地区（堺）、大阪製鐵堺工場、栗本鐵工所堺工場、丸一鋼管堺工場
非鉄金属：三菱マテリアル堺工場
機械：クボタ堺製造所、ダイキン工業堺製作所、カナデビア堺工場
電気機器：シャープ堺事業所
輸送用機器：シマノ本社工場
精密機器：コニカミノルタ堺サイト
食品：日清オイリオ堺工場
大阪市（同：約4兆4998億円）
化学：住友化学大阪工場、資生堂大阪工場
医薬品：ロート製薬本社工場、武田薬品工業大阪工場
鉄鋼：日本製鉄関西製鉄所製鋼所地区、中山製鋼所船町工場、合同製鐵大阪製造所、淀川製鋼所大阪工場
非鉄金属：住友電気工業大阪製作所
機械：クボタ恩加島事業センター
電気機器：パナソニック エナジー住之江工場、ダイヘン十三事業所
食品：サントリー大阪工場
池田市（同：約1兆3885億円）
輸送用機器：ダイハツ工業本社工場
東大阪市（同：約1兆2761億円）
パルプ・紙:ザ・パック大阪工場
非鉄金属:タツタ電線大阪工場
精密機器：フジキン大阪工場東大阪
輸送用機器：近畿車輛本社工場
枚方市（同：約約1兆126億円）
機械：小松製作所大阪工場、クボタ枚方製造所
精密機器：京セラドキュメントソリューションズ枚方工場
食品：Mizkan大阪工場、フジパン枚方工場
八尾市（同：約9286億円）
化学：新田ゼラチン大阪工場、松本油脂製薬本社工場
非鉄金属：東洋アルミニウム八尾製造所
機械：クボタ久宝寺事業センター、ジェイテクトマシンシステム八尾事業所
電気機器：ホシデン本社
門真市（同：約5368億円）
パルプ・紙：王子コンテナー大阪工場、トーモク大阪工場
医薬品：東和薬品大阪工場
電気機器：パナソニック コネクト北門真地区、タイガー魔法瓶本社
摂津市（同：約5138億円）
化学：カネカ大阪工場
医薬品：シオノギファーマ摂津工場
機械：ダイキン工業淀川製作所
輸送用機器：芦森工業本社工場
高石市（同：約4446億円）
化学：三井化学大阪工場、DIC堺工場
高槻市（同：約4119億円）
化学：サンスター本社工場、東レフィルム加工高槻事業所
機械：酉島製作所本社工場
電気機器：パナソニック ライティングデバイス本社
食品：明治大阪工場、ニチレイフーズ関西工場、丸大食品高槻工場
主な事業所 > 兵庫県

神戸市（同：約3兆8391億円）
鉄鋼：神戸製鋼所神戸線条工場
機械：三菱重工業神戸造船所、小松製作所六甲工場
電気機器：三菱電機神戸製作所、パナソニック神戸工場、パナソニック コネクト神戸工場、富士電機神戸工場
輸送用機器：川崎重工業神戸工場 西神工場 西神戸工場、川崎車両兵庫工場、新明和工業甲南工場
精密機器：コニカミノルタ神戸サイト 神戸第2サイト 西神サイト
食品：キリンビール神戸工場、山崎製パン神戸工場、敷島製パン神戸工場、グリコマニュファクチャリングジャパン神戸工場、東洋水産関西工場、伊藤ハム米久フーズ六甲工場、森永乳業神戸工場、雪印メグミルク神戸工場、ニップン神戸甲南工場、日清製粉東灘工場、昭和産業神戸工場、キユーピー神戸工場
姫路市（同：約2兆8804億円）
化学：日本触媒姫路製造所、タキロンシーアイ安富工場、住友精化姫路工場、ダイセル姫路製造所、日本化薬セイフティ本社工場
鉄鋼：日本製鉄瀬戸内製鉄所広畑地区、山陽特殊製鋼本社工場、合同製鐵姫路製造所、大和工業本社工場
機械：グローリー本社工場
電気機器：三菱電機姫路製作所、ウシオ電機播磨事業所
食品：ニッスイ姫路総合工場、ネスレ日本姫路工場
尼崎市（同：約1兆5366億円）
パルプ・紙：王子イメージングメディア神崎工場
化学：日油尼崎工場、大阪ソーダ尼崎工場
窯業：AGC関西工場尼崎事業所
鉄鋼：日本製鉄関西製鉄所尼崎地区
非鉄金属：大阪チタニウムテクノロジーズ本社工場
機械：クボタ阪神工場、ヤンマーパワーテクノロジー尼崎工場
電気機器: 三菱電機伊丹製作所・コミュニケーションネットワーク製作所
明石市（同：約1兆4339億円）
化学：ライオン明石工場、P&Gジャパン明石工場
非鉄金属：ノーリツ明石本社工場
機械：三菱重工業二見工場、キャタピラージャパン明石事業所
電気機器：富士通明石工場
輸送用機器：川崎重工業明石工場
食品：コカ・コーラボトラーズジャパン明石工場、アサヒ飲料明石工場
加古川市（同：約1兆4060億円）
繊維：日本毛織印南工場
化学：多木化学本社工場、ハリマ化成加古川製造所
ゴム：住友ゴム工業加古川工場、バンドー化学加古川工場
鉄鋼：神戸製鋼所加古川製鉄所
電気機器：シスメックス加古川工場 アイスクエア
輸送用機器：カワサキモータース加古川工場
食品：オーマイ加古川工場
高砂市（同：9989億円）
パルプ・紙：三菱製紙高砂工場
化学：カネカ高砂工業所、東洋紡高砂工場
窯業：AGC関西工場高砂事業所
鉄鋼：神戸製鋼所高砂製作所
機械：三菱重工業高砂製作所
食品：キッコーマン食品高砂工場、サントリープロダクツ高砂工場
伊丹市（同：7206億円）
化学：ユニ・チャーム伊丹工場、サカタインクス大阪工場
非鉄金属：住友電気工業伊丹製作所
電気機器：三菱電機高周波光デバイス製作所
食品：キユーピー関西キユーポート、松谷化学工業本社工場
三田市（同：5556億円）
パルプ・紙：レンゴー三田工場
医薬品：沢井製薬三田工場 三田西工場
非鉄金属：三菱マテリアル三田工場
輸送用機器：三菱電機三田製作所
その他製造：アイリスオーヤマ三田第一工場 三田第二工場
主な事業所 > 和歌山県

和歌山市（同：約1兆4851億円）
化学：花王和歌山工場
鉄鋼：日本製鉄関西製鉄所和歌山地区(和歌山)
機械：三菱電機冷熱システム製作所、住友精密工業和歌山工場
有田市（同：約6770億円）
石油：ENEOS和歌山製油所
主な研究所

医薬品
塩野義製薬医薬研究センター（豊中市）CMCイノベーションセンター（尼崎市）
ロート製薬本社研究所（大阪市）
住友ファーマ総合研究所（吹田市）大阪研究所（大阪市）
小林製薬中央研究所 （茨木市）
日本ベーリンガーインゲルハイム神戸医薬研究所（神戸市）
日本イーライリリー西神ラボラトリーズ（神戸市）
日本たばこ産業 (JT) 医薬総合研究所（高槻市）
小野薬品工業水無瀬研究所（三島郡島本町）
大塚製薬大阪創薬研究センター（箕面市）
機械
三菱重工業総合研究所高砂地区  神戸地区（高砂市　神戸市）
ダイキンテクノロジー・イノベーションセンター（摂津市）
クボタグローバル技術研究所（堺市）
カナデビア技術研究所（大阪市）
電気機器
三菱電機電機先端技術研究所 生産技術センター（尼崎市）先進応用開発センター（姫路市）
パナソニックグループ大阪地区（門真市　守口市）
リコー池田事業所（池田市）
ミネベアミツミ大阪研究開発センター（大阪市）
シスメックステクノパーク（神戸市）
輸送用機器
川崎重工業技術開発本部 （明石市）
シマノTechnology Innovation Center（堺市）
精密機器
コニカミノルタ高槻サイト（高槻市）
化学
コベストロジャパンイノベーション・センター（尼崎市）
住友化学春日出地区 アドバンストメディカルソリューション研究所（大阪市）アグロ＆ライフソリューション研究所（宝塚市）
堺化学中央研究所（堺市）
日本触媒姫路地区研究所（姫路市）吹田地区研究所（吹田市）
日本板硝子技術研究所（伊丹市）
住友ベークライトバイオサイエンス研究所（神戸市）フィルムシート研究所（尼崎市）
P&Gジャパン神戸イノベーションセンター（神戸市）
カネカ大阪工場内研究所 (摂津市)  高砂工業所内研究所（高砂市）
ダイセルイノベーション・パーク（姫路市）
花王和歌山研究所（和歌山市）
三菱ケミカル大阪研究所（茨木市）
積水化学工業高機能プラスチックカンパニー開発研究所（三島郡島本町）
UBE大阪研究開発センター（堺市）
エア・ウォーター健都（摂津市）
日東電工茨木事業所  (茨木市)
鉄鋼
日本製鉄尼崎研究開発センター（尼崎市）
神戸製鋼所神戸総合技術研究所（神戸市）技術開発センター（加古川市）
ゴム
住友ゴム工業タイヤテクニカルセンター（神戸市）
TOYO TIRE タイヤ技術センター（伊丹市）基盤技術センター（川西市）
その他製造
アシックススポーツ工学研究所（神戸市）
ミズノイノベーションセンター（大阪市）
食品
ニップン西部技術センター（神戸市）
不二製油不二サイエンスイノベーションセンター（泉佐野市）
UCC上島珈琲イノベーションセンター（神戸市）
パルプ・紙
レンゴー中央研究所（大阪市）
繊維
倉敷紡績技術研究所（寝屋川市）
＜参考＞
大阪府
製造品出荷額等：20兆2489億円、粗付加価値額：6兆3856億円、事業所数：18,604、従業員数：44万9661人
兵庫県
製造品出荷額等：18兆3402億円、粗付加価値額：6兆0399億円、事業所数：8,622、従業者数：36万2845人
（経済構造実態調査、2023年）
ムーの白鯨

| ムーの白鯨 |
| --- | --- |
ジャンル: SFアニメ
アニメ
シリーズディレクター: 今沢哲男（チーフディレクター）
シリーズ構成: 小野田博之
キャラクターデザイン: 香西隆男（作画監督）
メカニックデザイン: 青木悠三
音楽: 羽田健太郎
アニメーション制作: 東京ムービー
製作: よみうりテレビ 東京ムービー新社
放送局: 日本テレビ系列
放送期間: 1980年4月5日 - 1980年9月27日
話数: 全26話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『ムーの白鯨』（ムーのはくげい）は、日本テレビ系列で放送されたよみうりテレビ、東京ムービー(トムス)制作のテレビアニメである。全26話。制作局のよみうりテレビでは1980年4月5日から同年9月27日まで、関東の日本テレビでは制作局より1日早い、1980年4月4日から同年9月26日まで放送された。
概要

トムス初の原作なしオリジナルアニメとして位置づけられるSF作品。ナレーターは安原義人が担当。
当初から海外での放映を意識して制作されたため、主人公たちの名前が「ケン」「ジョー」「シン」等、多くの国で通じ得る人物名になっている。
"MOBY DICK 5" のタイトルで海外へ売り込みが図られ、イタリアなどで放送されている。他にも、"MU THE WHITE WHALE" や "THE WHITE WHALE OF MU" などのタイトルが使われることもある。また、台湾、中国(台湾放送版に流用)におけるタイトルは『大白鯨』。
本作のスタッフは後に『六神合体ゴッドマーズ』を製作した。「血を分けた双子が敵味方に引き裂かれ戦う」との『ゴッドマーズ』の基本設定は既に本作でも見られる。
ストーリー

1982年3月、惑星直列が起こった。このとき、地球への影響は全くないとされたにもかかわらず、世界各地に異常現象が相次いだ。実は、太陽系某所に3万年の時を超え、アトランティス大陸が出現したことがこの事態の原因であった。一方、時を同じくして太平洋の深海に巨大なモノが目覚めた…。
今から3万年の昔、地球には文明の発達した二つの大陸があった。アトランティスとムーである。ムーは平和を愛する海の民であり、白鯨をシンボルとした。太陽は燦々と降り注ぎ、人々は平和に暮らしていた。一方、アトランティスはコンドルをシンボルとする山の民であり、戦いを好んだ。科学を高度に発達させるオリハルコンを持つアトランティスの帝王ザルゴンは、その力をもって一段と強力な軍事国家を造り上げていった。ムーの指導者ラ・ムーはアトランティスとムーの力の対決が地球を滅ぼすことを案じ、自らの力と引き換えにアトランティスを異次元へと飛ばした。一方、ムーも海面下に没した。
現代に蘇ったアトランティスは失われた力の源・オリハルコンを求めて地球へ侵攻を開始する。
一方、あらかじめこのことを予期していたラ・ムーは自らの脳を白鯨に移し、3万年の時を超えて蘇った。イースター島に集められた少年少女たちは白鯨のもと、ラ・ムーの娘マドーラとともにアトランティス帝国に立ち向かう。
登場人物 > ムー

ムー側登場人物の服装は、概ね古代ギリシャやローマ神話を思わせるデザインとなっている。
1話と8話で、水中で長時間自在に活動した。
8話で、上空の白鯨から飛び降りて平然と着地した。
8話で、岩の下敷きになった剣のムーバルを素手で押し出した。
12話で、古代竜に電撃を放った（完全に倒すまでには至らず）。
登場人物 > アトランティス

アトランティス側登場人物の服装は全て西洋の鎧をモチーフにしている。
主要舞台

特に物語前半、アトランティスが失われたオリハルコンを探索する際に『オリハルコンがあるところ必ずその力をもって文明が生まれる』との論法から、古代遺跡が舞台になることが多かった。なお、物語の舞台にはならなかったが、8話では探索目標の例としてマヤ文明の遺跡が登場している。
総面積：780万平方キロメートル（オーストラリア大陸とほぼ同じ）
総重量：150兆5,980億トン（大陸が岩石で構成されているとすれば、厚さは3.5mとなる）
全体が山岳地帯で、8,000m級の大山脈が大陸の東西南北に走っていて、天然の要塞を形成している。
火星付近で白鯨と遭遇した時点で、時速6万kmの速度で地球に向っており、あと40日以内で確実に地球に到達するとのことであった（約15年周期の地球と火星の大接近時の頃であろう）。
用語解説 > ムー側

1〜6話：飛行能力とバリア展開能力を有する。バリアに身を包んでの体当たり攻撃で敵を撃破する。バリアは小型戦闘機程度なら触れただけで破壊できるほど強力。設定書には「白鯨マークI」と記されていた。
7〜15話：オーロラビームが加わった。設定書には「白鯨マークII」と記されていた。
16〜18話：頭部にムーの紋章が、胴部に虹色の模様が浮び上がった。この模様で、オリハルコンパワービームを跳ね返した。設定書には「白鯨マークIII」と記されていた。
19〜最終話：宇宙船に変身。オーロラビームに加えて熱球ビーム砲 7門を備えた。熱球ビームは単発でも強力だが、一斉発射することで更に威力を増すことができる。ただし、斉射は 5発が限度のようであった。
製作スタッフ

企画：福尾元夫（よみうりテレビ）
プロデューサー：山根治（よみうりテレビ）、赤川茂（東京ムービー）
作画監督：香西隆男
メカニック・デザイナー ：青木悠三
美術監督：石垣努
撮影監督：新井隆文
録音監督：山崎あきら
選曲：赤塚不二夫（漫画家の赤塚不二夫とは、同姓同名の別人）
音楽：羽田健太郎
文芸担当：小野田博之
制作担当：松元理人
チーフ・ディレクター：今沢哲男
メカ修正：金田伊功、亀垣一、本橋秀之
原画：前田実、清水恵蔵、鈴木欽一郎、四分一節子、山本福雄、林一哉、河村信道、高橋英吉、鈴木幸雄、新川信正、小和田良博、大島秀範、端名貴勇、森一浩、小野順三、野崎恒仲、林一也、川筋豊、鍋島修、鍋島正勝、西山里枝、多田康之
背景：原豊、香川雄、伊藤夏子、佐藤佳子、杉浦千里、佐藤久美子、朝田和枝、増田直子、上野育子
仕上：森田清之、三浦亨、小田部香澄、渡辺とし美、藤原かつみ、梅田洋子、斉藤繁子、松浦邦子、長尾美代子、上原和子、直井マヤ、平田真紀子、田沼玲子、斉藤圭子、岸邦子、大村和子、黒岩佐和子、菊地真理
録音調整：小野敦志
効果：横山正和
撮影：ティ・ニシムラ
編集：鶴渕允寿、高橋和子
タイトル：高具秀雄
色指定：砂川千里、工藤秀子、池内道子
制作進行：吉田力雄、柳内一彦、岩田幹宏、水沼健二、南部正昭
録音：東北新社
現像：東京現像所
制作：よみうりテレビ、東京ムービー
主題歌 > エンディングテーマ

※最終回、エンディングは特別バージョンとなり、歌詞も２番が使われた。
放映リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | (絵コンテ) 演出 | 放映日 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 白鯨めざめる! | 星山博之 | 今沢哲男 | 1980年 4月5日 |
| 2 | ムーの子供たち | 星山博之 | 山吉康夫 | 4月12日 |
| 3 | 失われた故郷 | 松崎健一 | 永丘昭典 | 4月19日 |
| 4 | 3万年前の世界 | 松崎健一 | 岡崎稔 | 4月26日 |
| 5 | 白鯨と5人の戦士 | 星山博之 | 永丘昭典 | 5月3日 |
| 6 | 白鯨 敗れる! | 金子裕 | 山吉康夫 | 5月10日 |
| 7 | 変身!! 白鯨 | 金子裕 | 出崎哲 | 5月17日 |
| 8 | マドーラの秘密 | 星山博之 | 岡崎稔 | 5月24日 |
| 9 | オリハルコンを探せ! | 星山博之 | 今沢哲男 | 5月31日 |
| 10 | ナスカ 謎の地上絵 | 金子裕 | 永丘昭典 | 6月7日 |
| 11 | 魔のバミューダ海域 | 金子裕 | 山吉康夫 | 6月14日 |
| 12 | 生きていた古代竜 | 星山博之 | 出崎哲 | 6月21日 |
| 13 | 見つけたぞ! オリハルコン | 星山博之 | (康村正一) 今沢哲男 | 6月28日 |
| 14 | 南極の古代都市 | 星山博之 | 今沢哲男 | 7月5日 |
| 15 | さらば!5人の戦士たち | 桜井正明 | 永丘昭典 | 7月12日 |
| 16 | 白鯨の涙 | 金子裕 | 山吉康夫 | 7月19日 |
| 17 | ラ・メールの正体 | 金子裕 | 出崎哲 | 7月26日 |
| 18 | ザルゴン、悪魔の復活 | 桜井正明 | 山吉康夫 | 8月2日 |
| 19 | 白鯨、宇宙に舞い立つ | 星山博之 | 今沢哲男 | 8月9日 |
| 20 | 恐怖のアトランティス大陸 | 桜井正明 | 永丘昭典 | 8月16日 |
| 21 | 戦士、ラ・メールの悲劇 | 高屋敷英夫 | 山吉康夫 | 8月23日 |
| 22 | 女帝コンドラの死 | 金子裕 | 出崎哲 | 8月30日 |
| 23 | 反逆者、プラトス | 桜井正明 | 青木悠三 | 9月6日 |
| 24 | プラトス・愛の悲劇 | 金子裕 | 今沢哲男 | 9月13日 |
| 25 | 決戦! ラ・ムー対ザルゴン | 星山博之 | (康村正一) 今沢哲男 | 9月20日 |
| 26 | 翔べ! 愛の世界へ | 星山博之 | 山吉康夫 | 9月27日 |
予告ナレーションの締め台詞は通常、「次回、『ムーの白鯨』（サブタイトル）をお楽しみに」が使われているが、第24話だけはストーリーの盛り上がりからか、「ご期待ください」に変更されていた。
放送局

※放送日時は個別に出典が掲示されてあるものを除き、1980年7月中旬 - 8月上旬時点、放送系列は放送当時のものとする。
| 放送地域 | 放送局 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ | 土曜 18:00 - 18:30 | 日本テレビ系列 | 制作局 |
| 広島県 | 広島テレビ | 土曜 18:00 - 18:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 北海道 | 札幌テレビ | 土曜 18:00 - 18:30（1980年4月5日 - 5月31日） → 土曜 7:58 - 8:25（1980年6月14日 - 6月28日） → 土曜 7:56 - 8:25（1980年7月5日 - 10月4日） | 日本テレビ系列 | 1話から9話までは同時ネット。10話以降は遅れネット。 |
| 岩手県 | テレビ岩手 | 日曜 9:00 - 9:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 宮城県 | 宮城テレビ | 金曜 17:30 - 18:00 | 日本テレビ系列 | 1980年4月25日から放送 |
| 山形県 | 山形放送 | 月曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 月曜 18:00 - 18:30 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 関東広域圏 | 日本テレビ | 金曜 18:00 - 18:30 | 日本テレビ系列 | 制作局より1日早く先行放映。 |
| 山梨県 | 山梨放送 | 日曜 6:15 - 6:45 | 日本テレビ系列 |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | 火曜 18:30 - 19:00 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 1980年5月6日から放送。 |
| 長野県 | 信越放送 | 金曜 19:00 - 19:30（第24話まで） →土曜 17:30 - 18:00（第25、26話） | TBS系列 | 1980年4月18日から10月11日まで放送。 |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ | 金曜 18:00 - 18:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 石川県 | 北陸放送 | 木曜 19:00 - 19:30 →月曜 17:30 - 18:00（最終回放送時点） | TBS系列 | 1980年10月20日まで放送。 |
| 福井県 | 福井放送 | 金曜 18:00 - 18:30 | 日本テレビ系列 | 1980年4月4日から9月26日まで放送（1日先行放送）。 |
| 中京広域圏 | 中京テレビ | 日曜 12:45 - 13:15 | 日本テレビ系列 |  |
| 山口県 | 山口放送 | 金曜 16:45 - 17:15 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 香川県 | 西日本放送 | 金曜 10:30 - 11:00 | 日本テレビ系列 | 当時の放送エリアは香川県のみ。 |
| 高知県 | 高知放送 | 土曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 |  |
| 福岡県 | 福岡放送 | 日曜 12:45 - 13:15 | 日本テレビ系列 |  |
| 長崎県 | 長崎放送 | 日曜 18:00 - 18:30 | TBS系列 | 1980年4月20日から放送。 |
| 熊本県 | 熊本放送 | 木曜 19:00 - 19:30 | TBS系列 | 1980年4月24日から放送 |
| 宮崎県 | 宮崎放送 | 木曜 19:00 - 19:30 | TBS系列 | 1980年4月24日から放送 |
| 鹿児島県 | 南日本放送 | 火曜 19:30 - 20:00 | TBS系列 | 1980年4月22日から放送 |
| 沖縄県 | 琉球放送 | 木曜 19:00 - 19:30 | TBS系列 | 1980年4月24日から放送 |
小説版

文化出版局より小説版（若桜木虔 著・全2巻 1980年12月）が刊行されている。上巻『アトランティスの襲来』は剣とマドーラの恋の行方を横軸に、物語前半・オリハルコンがアトランティスに渡るまでを描く（著者曰く、『SF版里見八犬伝』）。下巻『悲劇の王女ラ・メール』はアトランティス側の視点から物語前半を概観しつつ、プラトスとラ・メールの悲恋となる物語後半を描く（著者曰く、『SF版ロミオとジュリエット』）。ストーリーは概ねテレビ版に沿っているが、一部の相違点と矛盾の存在で、ファンから批判されることがある[要出典]。
テレビ版との主な相違点は次の通り。
上巻冒頭、剣が竜巻から避難する中で両親と離れ離れになり、海に落ちてマドーラに救助されるまでの経緯が詳しく描かれていた。
剣を除く四人はテレビ版では不思議な夢に導かれつつも自らの意思でイースター島に集まるが、小説版では眠っている間にマドーラに導かれて夢遊病者のように海岸へ出、気付いたときにはイースター島にいたということになっていた。
下巻冒頭によると、アトランティスが異次元突入後、通常空間に復帰するまで17年の歳月が経過したことになっていた。そうすると、双子であるラ・メールとマドーラの間に大幅な肉体的年齢差がなければならず、物語に大きな矛盾が生じることになる。
3万年前、復活するアトランティスと戦うための魂の未来への転送を拒否したケインに、ラ・ムーは何らかのサイボーグ化と思われる処置を施した。明確な説明はないが、これによってケインの魂を受け継ぐ者がアトランティス復活の時代に現れることとなったようである。
テレビ版の8話、及び12話に当たるシーン、マドーラのサイボーグとしての能力に目からビームを発射するという描写があった。
テレビ版の15話に当たるシーン、白鯨が失踪したため孤立・苦戦する主人公たちを、ラ・ムーがモアイ像の目に据え付けられたビームで援護するシーンがあった。
テレビ版の16話に当たるシーン、アトランティスに無条件降伏した国連が、白鯨の引渡しを迫るくだりが描かれなかった。
評価

出渕裕は「かめばかむほど味が出るスルメみたいな作品」と評している（アニメージュ'80年10月号P31、『'80年上半期アニメグランプリ座談会』記事）。
長浜忠夫に「SFアニメの要領がぜんぜんわかっていない」と酷評されたことがある（アニメージュ'80年11月号P61、『東京ムービー特集』記事での同社取締役・企画部長の今泉俊昭によるコメント）。
浅羽通明は「オカルト雑誌を恐怖に震わせた謎の投稿少女たち！」の中で本作品を、1980年代に起こったオカルトムーブメント「戦士症候群」に影響を与えた作品のひとつとして挙げている（『うわさの本』、JICC出版局、1989年4月25日発行、P20）。
「ムー大陸の白鯨」

企画段階では「ムー大陸の白鯨」というタイトルで、内容もかなり違っていたという。
デザインはスタジオぬえが担当しており、白鯨もマッコウクジラを元にしたメカニックなものであったが、イメージと違うとの判断からボツになった（企画資料は、スペシャルリマスター版DVD-BOXの映像特典で見ることができる）。