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バーチャルYouTuber
各分野との関係性 > アニメーション（アニメ） > バーチャルYouTuberとアニメーション（アニメ）に対する言及の例

バーチャルYouTuberとアニメーション（アニメ）に対する言及は、各専門家が行っており、その数も少なくない。とりわけ、バーチャルYouTuberはアニメーション（アニメ）であるか、アニメーション（アニメ）キャラクターであるかという言及は複数みられる。小倉はアカデミー賞の長編アニメ映画賞の定義と照らし、「『モーションキャプチャーの技術を利用して2D・3Dのキャラクター』を動かすVTuberの動画／配信」についてはアニメーション作品ではないとする一方、「VTuberが投稿した動画であってもMoCapを用いず、コマごとの技術で動きが表現されたものはアニメーション作品と見なすことができます。」と解説している。原田は2021年の中央大学での講義で「VTuberのことをあまり知らない人、特に、「『中の人』の実際の声・動作・表情をアバターに反映させるというしくみを知らない人にとっては、VTuberが『アニメキャラ』のように見える。」と解説している。田中大祐は批評誌『エクリヲ』でバーチャルYouTuberをアニメーションの側面からとらえ直す取り組みを行っている。ホロライブプロダクションの『ホロのぐらふぃてぃ』がモーションキャプチャーを使用していない点に着目し、「VTuberが出演している点を除いて」「通常の3DCGアニメーションと相違ない」と述べている。アニメコラムニストの小新井涼は、Yahoo!ニュースでのコラムで「基本的にVTuberは、ライバーそのものが“本人”であるため、存在としてはアニメキャラよりも、どちらかというと、バーチャルであるかないかという違いがあるだけで、実在の声優やアーティスト、YouTuberの方々の方が近いと思います。」と述べており、バーチャルYouTuberがアニメキャラクターであることには「基本的にジャンルとしては全く別」と否定的な意見を示している。
他方、小新井はMANTANWEBでのコラムではアニメキャラクターがバーチャルYouTuberになることについて考察をしている。媒体は2018年時点で「人気アニメのキャラクターがVTuberデビューしてもあまり目立っていない」と言及。小新井はアニメの展開方法とバーチャルYouTuberの展開の違いについて述べ、「もしも今後、アニメキャラのVTuber効果でアニメの人気が爆発的に上がるほどのムーブメントを起こそうとするならば、それにはまず番組放送中だけでなく、番組放送開始前から放送終了後まで、より長期的にVTuber展開を仕掛ける必要があるように思います。」と結論付けている。
泉はバーチャルYouTuberとアニメを「隣接するジャンル」として論じており、実際の映像作品を例に挙げて「『四月一日さん家の』のような『バーチャルなドラマ作品』」「ReVdol! のアニメシリーズのような『モーションキャプチャのCG アニメ』」「『ホロぐら』のような『非モーションキャプチャのCGアニメ』」「TVアニメ版『22/7』のような『手描きアニメ“化”』」の4種類にその隣接の可能性を整理し、「いずれもバーチャルタレントとしての在り方と両立可能」であると示している。岡本は「VTuberが『メディア』『コンテンツ』『コミュニケーション』の結節点である，ということを説明するために」バーチャルYouTuberを解説するうえで日本のアニメ文化についても言及している。
草野虹は、インターネットカルチャーがアニメ、ゲーム、漫画、ライトノベルからバーチャルYouTuberにトレンドが動いていると指摘しており、「なぜVTuberがブレイクし始めているのか？ なぜ話題の重心がアニメからズレていっているのか？」を考察している。その理由として、「アニメルックなキャラクターコンテンツ領域・商品」の拡大、コロナ禍による特需、おたく像の変化、単純接触時間の多さ、切り抜き動画、ファンダム、共演者の影響力などを理由に挙げている。
難波と大澤博隆の共著論文では、バーチャルYouTuberとアニメーションキャラクタの関係性は「アニメーションキャラクタとのパラソーシャルな関係（英語版）でもない, まだ分類されていないパラソーシャル関係である」と述べている。これは「アニメーションキャラクタのように, 完全に虚構の対象がメディアペルソナとして現れるわけでもなく, キャラクタとしてのアバタを用いながら, しかし, 現実に生きていると想定されるパーソンが, リアルタイムあるいは録画の形で人間にコミュニケーションを行えるから」であると述べている。
各分野との関係性 > 日本文化

泉はバーチャルYouTuberを国産のアニメや漫画、ゲームと並ぶ日本の文化として成長していることを指摘している。バーチャルYouTuberおよびバ美肉の文化は、日本の文化的な影響を受けている。特に、いわゆる「見立ての文化」と言われるものとバーチャルYouTuberの関連性は、複数の専門家が指摘している。BBCの取材に対し、PANORAの広田はバ美肉を歌舞伎において、男性俳優が女性の役割を演じる女形に例えている。バーチャル美少女ねむは、NHKの番組『ねほりんぱほりん』に出演した際に、「京都の枯山水には水がないけど、あるものとして見立ている。人形浄瑠璃の黒子もそう。日本には“見立て”の文化があって、バ美肉はそれと一緒」と発言した。
民俗学者の畑中章宏は、「VTuberの動きって2Dのアニメーションよりもややぎこちない感じがしますよね。今まで人間がやっていたことをアバターが演じているのが面白い。あれがスムーズなアニメーションだったら、ここまでのムーブメントになってないと思うんですよ。そこまで見越しているならとても良くできているし、伝統を踏まえている、とも思うんです。」と発言し、バーチャルYouTuberの動きが古くから日本人に親しまれてきた人形芝居を思わせるとしている。日本では古来より人形に演じさせたり、表現させたりすることを好んでいた歴史があり、その最たるものとして人形浄瑠璃が挙げられている。バーチャルYouTuberの裏側に演者がいるのと人形の裏側に操作する者がいることが通ずるところがあるとしている。
ライターのたまごまごは、バーチャル美少女ねむと畑中の発言に対してQJwebで特集している。文楽・人形浄瑠璃を「人形をアバター、人形遣いをアクター・魂に置き換えると、そのままVTuberの活動になる。操るための糸や棒に当たるのが、コンピューターを使った動きや表情のキャプチャ技術だ。」と述べ、バーチャル美少女ねむの発言にふれた。この見立ての文化とバーチャルYouTUberの関係性についてたまごまごは以下のようにも論考している。にじさんじやホロライブの立ち絵表現では、実在のゲーム実況者よりも表現の幅が狭まる。しかしながら視聴者は立ち絵の表情を脳内で補完する。そして実在感を想像して楽しむことができる、と述べている。
NHK放送文化研究所メディア研究部の谷卓生は、「放送研究と調査」の中でバーチャルリアリティの英語の和訳についての論考をまとめており、調査の過程で「枯山水」がかつて「仮山水」と呼ばれていたことについて触れており、仮想現実においてこの「見立てる」、"virtual"という概念が日本文化 にとってなじみ深い概念に思えてくると論考している。
平安時代に紀貫之が記した日記文学『土佐日記』との関連性についても複数言及がある。先の畑中の取材でインタビューアーが、バーチャルのじゃロリ狐娘YouTuberおじさんの様子を見て「おじさんが女性のフリをして日常を語る」姿を『土佐日記』の冒頭「男もすなる日記といふものを、女もしてみむとてするなり。」を引用し、それらしいとコメントし、畑中はそれに対して「いい視点だ」と述べた。朝Pの名でも知られる朝日新聞社の記者、丹治吉順は自らのバ美肉と『土佐日記』とを結び付けている。
バーチャルYouTuberのキズナアイ（2016年–）。
日本武道館で開催された花譜のワンマンライブ「不可解参(狂)」の様子（2022年）。
にじさんじ所属のフミ、2Dモデル（2019年、CCライセンスで公開）。
ライヴラリ所属の餅月ひまり、3Dモデル（2020年、CCライセンスで公開）。
グリーンバックの前でモーションキャプチャを行っている男性2人（奥）。人間が動くと、右側のPCに動きが入力され、CGに反映される。（2011年撮影）
『コミックマーケット99』でがうる・ぐらに扮するコスプレイヤー（2021年、日本）。
活動終了を記念し、桐生ココがラッピングされた台中市15番バス（中国語版）（2021年、台湾）。
バイクに描かれた初音ミク。
人形浄瑠璃のひとつ、真桑人形浄瑠璃の様子（2019年）。
愛知県立豊川特別支援学校

| 愛知県立豊川特別支援学校 |
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 2007年頃
 北緯34度51分1.25秒 東経137度20分13.63秒﻿ / ﻿北緯34.8503472度 東経137.3371194度﻿ / 34.8503472; 137.3371194座標: 北緯34度51分1.25秒 東経137度20分13.63秒﻿ / ﻿北緯34.8503472度 東経137.3371194度﻿ / 34.8503472; 137.3371194
国公私立の別:  公立学校
設置者:  愛知県
校訓:  ともだちとなかよくしよう よいことはすすんでやろう  からだとこころをきたえよう  わかるまでかんがえよう
設立年月日:  1979年（昭和54年）4月1日
共学・別学:  男女共学
設置学部:  小学部、中学部、高等部
学校コード:  E123210000122 
所在地:  〒442-0863
 愛知県豊川市平尾町門田77番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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愛知県立豊川特別支援学校（あいちけんりつ とよかわとくべつしえんがっこう）は、愛知県豊川市平尾町門田にある公立特別支援学校。
学部 > 本校

小学部
中学部
高等部
学部 > 本宮校舎

高等部
校訓

ともだちとなかよくしよう
よいことはすすんでやろう
からだとこころをきたえよう
わかるまでかんがえよう
沿革

1979年（昭和54年）4月1日 - 開校。
1980年（昭和55年）3月26日 - 体育館竣工。
1985年（昭和60年）3月27日 - プール竣工。
2004年（平成16年）10月1日 - 「たんぽぽ相談」開始。
2009年（平成21年）4月1日 - 本宮校舎開設。
2014年（平成26年）4月1日 - 愛知県立豊川特別支援学校に校名変更。
主な卒業生

蒔田沙弥香（陸上選手）
本校の陸上競技部出身で、パラリンピックのロンドン大会（2012年）、リオデジャネイロ大会（2016年）、東京大会（2021年）に3大会連続で出場した。
交通手段 > 本校

名鉄名古屋本線・豊川線 国府駅から豊川市コミュニティバス：豊川国府線に乗車、「豊川特別支援学校」停留所で下車。
交通手段 > 本宮校舎

宝陵高校を参照。
その他

豊川市立平尾小学校、豊川市立中部中学校と交流をしている。
国松久弥

国松 久弥（國松 久彌、くにまつ きゅうや、1903年5月1日 - 1986年4月14日）は、日本の経済地理学者。茨城大学名誉教授。
弟は独文学者の国松孝二。
経歴

千葉県船橋町（現船橋市）生まれ。1926年東京帝国大学経済学部卒。1931年上智大学講師、38年大東文化学院講師、1941年明治学院講師、1946年巣鴨経済専門学校教授、1949年千葉工業大学教授、1950年大東文化大学教授兼任、1952年茨城大学教授、69年定年退官、名誉教授、専修大学教授、金沢経済大学教授。
著書

『都市地理序説』古今書院 1929
『人文地理学と文化景観』共立社　1930
『フリードリッヒ・ラッツェル その生涯と学説』古今書院　1931
『最近の満洲国地誌』古今書院 1937
『世界小国地誌』古今書院 1937
『新支那地誌』古今書院 1938
『国境の話』柁谷書院 1939
『新満洲地誌』古今書院 1939
『国勢新日本地理』柁谷書院 1940
『人文地理入門』古今書院 1940
『地中海』古今書院 1940
『国勢新東亜地理』柁谷書院 1941
『新経済地理総論』柁谷書院 1943
『新南洋地誌』古今書院 1941
『経済地理』三省堂 1942
『地政学とは何か』柁谷書院 1942
『東亜共栄圏の地理』柁谷書院 1943
『地政学と東亜共栄圏の諸問題』開成館 1944
『東亜ソ聯地誌』柁谷書院 1944
『学生論文の書き方』柁谷書院 1948
『国土と国民経済』同文館 1948
『地学大要』古今書院 1948
『統計図表の作り方 社会科実習 高校・中学上級用』柁谷書院 1948
『経済地理学入門』古今書院 1948
『新制学生の人文地理』清水書院 1948
『国土と生活形態』古今書院 1949
『社会科研究報告の書き方』梓文堂 1949
『消費と經濟生活』清水書院 中学社会科シリーズ　1949
『経済地理』労働文化社 現代経済学全書 1950
『新制高校社會科勞働問題』清水書院　1950
『経済地理学基礎理論』風間書房 1954
『新日本地理』古今書院 1956
『政治地理学概論』風間書房 1957
『都市経済地理学』古今書院 1969
『小売商業の立地』古今書院 1970
『都市地域構造の理論』古今書院 1971
『『人生地理学』概論』第三文明社 1978
『経済地理学説史』古今書院 1979
著書 > 共編著

『ソウエート・ロシア経済地理』川西勇共著 高陽書院 1933
『経済地理学概説』佐藤弘共著 三省堂 1935
『国防地政論』江沢譲爾,佐藤弘共著 巌松堂 国防経済学大系　1944
『経済地理通論』佐藤弘共著 同文館 1948
『人文地図』編 清水書院 1948
『地形圖の讀み方 人文地理』編 三省堂出版 1948
『教師のための経済学講義』長守善共著 古今書院 1950-51
『高等社会科一般社会 物資の生産と流通,政府と経済生活,労働問題』小山文太郎共著 清水書院 1950
『基本人文地理学』西岡久雄共著 明玄書房 1961
『新商品学』安藤萬寿男, 西岡久雄共著 明玄書房 1964
『経済地理学』安藤万寿男, 西岡久雄共著 明玄書房 1965
『基本人文地理学』西岡久雄共著 明玄書房 1981
著書 > 翻訳

オットー・グラーフ『地理学の概念』古今書院 1930
フリッツ・ウェント『郷土地理教育入門』古今書院 1931
ルドルフ・シュタムラー『唯物史観批判』日本評論社 社会文庫 1931
パツサルゲ『景観と文化の発達』佐藤弘共抄訳 古今書院 1933
フォン・ボルトキウィッツ『マルクス価値学説批判』岩野晁次郎共訳 日本評論社 社会文庫 1935
J.B.スクリヴナー『マライの地下資源』柁谷書院 1944
J.E.バンス Jr. 『商業・卸売業の立地』大明堂 1973
フェルディナント・フォン・リヒトホーフェン『地理学の課題と方法』編著 古今書院 1976
論文

<国松久弥
公益目的事業

公益目的事業（こうえきもくてきじぎょう）とは、公益社団法人及び公益財団法人の認定等に関する法律（以下「公益法人認定法」という。）上の概念であり、「学術、技芸、慈善その他の公益に関する（同法の）別表各号に掲げる種類の事業であって、不特定かつ多数の者の利益の増進に寄与するもの」をいう（同法2条4号）。
概要

公益目的事業を行うことを主たる目的とするなど公益認定基準を満たす一般社団法人または一般財団法人は、行政庁（内閣総理大臣または都道府県知事）の公益認定を受けることにより、公益社団法人または公益財団法人になることができる。
どのような事業が「公益目的事業」に該当するかについては、行政庁の諮問を受けた公益認定等委員会（内閣総理大臣（国）の場合。都道府県にも同様の合議制の機関が置かれている。）が、答申の形式で判断することとされている。
その判断は、A（別表各号に掲げられた種類の事業に該当すること）+B（不特定かつ多数の者の利益の増進に寄与すること）という枠組みにより行われる。
別表各号23事業

公益法人認定法別表各号に掲げられた種類の事業とは、以下の23事業をいう。なお、2024年5月現在、第23号の「政令」が未制定であるため、事実上は22種類である。このうち、第14号の「男女共同参画社会の形成その他のより良い社会の形成の推進」がいわゆるバスケット・クローズ（ほかの号に当てはまらない場合の受け皿）として利用されるこことが想定されている。
一　学術及び科学技術の振興を目的とする事業
二　文化及び芸術の振興を目的とする事業
三　障害者若しくは生活困窮者又は事故、災害若しくは犯罪による被害者の支援を目的とする事業
四　高齢者の福祉の増進を目的とする事業
五　勤労意欲のある者に対する就労の支援を目的とする事業
六　公衆衛生の向上を目的とする事業
七　児童又は青少年の健全な育成を目的とする事業
八　勤労者の福祉の向上を目的とする事業
九　教育、スポーツ等を通じて国民の心身の健全な発達に寄与し、又は豊かな人間性を涵養することを目的とする事業
十　犯罪の防止又は治安の維持を目的とする事業
十一　事故又は災害の防止を目的とする事業
十二　人種、性別その他の事由による不当な差別又は偏見の防止及び根絶を目的とする事業
十三　思想及び良心の自由、信教の自由又は表現の自由の尊重又は擁護を目的とする事業
十四　男女共同参画社会の形成その他のより良い社会の形成の推進を目的とする事業
十五　国際相互理解の促進及び開発途上にある海外の地域に対する経済協力を目的とする事業
十六　地球環境の保全又は自然環境の保護及び整備を目的とする事業
十七　国土の利用、整備又は保全を目的とする事業
十八　国政の健全な運営の確保に資することを目的とする事業
十九　地域社会の健全な発展を目的とする事業
二十　公正かつ自由な経済活動の機会の確保及び促進並びにその活性化による国民生活の安定向上を目的とする事業
二十一　国民生活に不可欠な物資、エネルギー等の安定供給の確保を目的とする事業
二十二　一般消費者の利益の擁護又は増進を目的とする事業
二十三　前各号に掲げるもののほか、公益に関する事業として政令で定めるもの
不特定かつ多数の者の利益の増進に寄与

「不特定かつ多数の者の利益の増進に寄与」する事業であるかについては、国・４７都道府県とも内閣府の公益認定等委員会が策定した「公益目的事業のチェックポイントについて」を行政手続法・行政手続条例上の審査基準として制定・公表しており、これを参考にして判断される。特段の理由がない限りこのチェックポイントをクリアしていれば認定されるが、逆に、これを完全にクリアしていないからと言って直ちに不認定になるという性格のものではない。なお、東京都に限っては、別途「公益目的事業の考え方」という留意事項があるが、これは行政手続条例上の審査基準として制定・公表されておらず、公益目的事業のチェックポイントをクリアしていれば、これに抵触しているからという理由で不認定とされることはない。
法人税法上の収益事業との関係

法人税法施行令第5条第2項は、収益事業（法人税法第2条第13号）として同令第5条第1項に掲げる事業のうち、公益目的事業に該当するものは収益事業に含まれないものとすると規定している。したがって、公益目的事業は非課税である。
公益法人制度改革の前の収益事業課税制度時代の発想からの「先に法人税法上の収益事業かどうかを区別する。次に収益事業でないものについて公益目的事業に該当するかどうかを判定する」（外形的に収益事業に該当すれば公益目的事業にならない）という考え方は、同条第2項の規定を見ても明らかなとおり誤りである。
公益目的事業の対価収益は、公益目的事業財産に加えられる。
収益事業等会計又は法人会計から公益目的事業会計への他会計振替額のうち、法人税法上の収益事業からのものは、いわゆる「みなし寄附」として課税対象から除かれる。ただし、公益目的事業財産に加えられる。
公益目的事業財産は、公益目的事業を行うために使用し、又は処分しなければならない。
南ローデシア

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| ←  ←  ←  | 1923年 - 1953年 1963年 - 1965年 1979年 - 1980年 |  →  →  → |
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（国旗（1923年 - 1953年））: （国章（1924年 - 1981年））
南ローデシア（みなみローデシア、英語: Southern Rhodesia）は、かつてアフリカ南部に存在したイギリスの植民地である。現在のジンバブエを版図とした。
ケープ植民地首相のセシル・ローズにより、当時アフリカ縦断政策を推進していた英国に併合された。ローデシアの名はセシル・ローズに因んで命名された。
歴史

→詳細は「ローデシア」を参照
歴史 > 南アフリカ会社による開拓(19世紀後-20世紀中)

ボーア人による植民地国家トランスヴァールやオレンジ自由国への圧力と北方地域の開拓を目的に1889年にイギリス南アフリカ会社を設立した。ジンバブエ地域全土の開発・統治に関する特許会社の特許状に基づき、同会社はベチュアナランド北部とポルトガル領西アフリカにおいて、条約の締結・法律の公布・治安維持・コンセッションの獲得などの特権を得た。この特許状の有効期間は25年間で、後に10年の延長が認められた。
1890年、セシル＝ローズはケープ植民地の首相に就任し、同年イギリス南アフリカ会社はマタベレランドやマショナランドの鉱山開発権を獲得し、両地方を併合した。しかしイギリス南アフリカ会社による利権獲得政策は、現地のアフリカ人（ンデベレ族など）の反感を買った。1893年に勃発した第一次マタベレ戦争をもってイギリス南アフリカ会社は、ンデベレ族の王ローベングラとの交渉が有利になることを期待したが、ンデベレ族の大敗に終わり、イギリス南アフリカ会社が以前よりも圧倒的に有利なかたちで鉱山開発がすすめられた。1898年からはイギリス連邦の南アフリカ高等弁務官事務所がすべての管理責任を負った。1911年にセシル＝ローズの名をとってイギリス南アフリカ会社の所轄地域が「ローデシア（ローズの家）」と名づけられた。
しかし、当初の目的だった鉱山開発は目論見通り進まず、会社は農業植民へと方針を転換した。それでも会社の業績は好転せず、1923年にはイギリス政府によって憲法とともにローデシア地域は自治植民地（a self-governing colony）としての地位を与えらえ、白人のみの住民投票で南ローデシア自治政府が樹立された。
歴史 > ローデシア・ニヤサランド連邦の成立と解体(1953-1963)

1953年にローデシア・ニヤサランド連邦を結成するも、1963年には解消された。その後、黒人の参政権を認めたうえでの独立を準備していたが、1960年の「アフリカの年」を経ても独立を達成することはできなかった。
歴史 > 北ローデシア地域の独立(1964)

→詳細は「北ローデシア」を参照
アフリカの年から4年後の1964年には、北ローデシアで独立運動が起き、ザンビア共和国とマラウイ共和国が独立した。しかし南ローデシアではイギリス支配が継続され、1965年に植民地政府首相イアン・スミスがイギリスから派遣されていた総督を追放した。彼は白人至上主義を掲げ、黒人を激しく弾圧・迫害し、さらにローデシア共和国の独立を一方的に宣言（英語版）した。
歴史 > 一方的独立宣言と南ローデシア問題(1965-1980)

→詳細は「ローデシア問題」を参照
白人の支配が強固なローデシア地域の白人セトラーはお互い強い共同体意識を持つ一方で、アフリカ人に対する鋭い人種差別意識を抱いていた。ローデシアにおける白人セトラーの既成支配権を剥奪されないことを目指す与党ローデシア戦線（英語版）は、永久的にローデシアの支配権を白人セトラーが掌握することを企図して、1962年からローデシアの独立を最優先の課題としていた。イギリス政府は、ナショナリストや国際連合、英連邦アフリカ諸国などからの多数支配を求める決議を前に、「ローデシア政府に対して政治体制を多数支配に近づけること」などの提案を行ったが、ローデシア戦線はこれを拒否し、交渉は決裂した。結果、ローデシア戦線のイアン・スミス政権はイギリス政府の承認を得られることなく、「一方的独立宣言」に踏み切り、南ローデシアの独立をめぐる「ローデシア問題」は国際問題化した。
ダラス・ウィングス

ダラス・ウィングス（Dallas Wings）は、WNBA西地区に所属する女子プロバスケットボールチームである。本拠地はテキサス州ダラスのUTA・プレース。
歴史

1998年のエキスパンションによりデトロイトにおいてデトロイト・ショックとして創設。
2003年にWNBA初優勝を果たす。
2006年にも優勝。
2008年も優勝。
2009年シーズンを最後にタルサへ移転。
2010年シーズンにマリオン・ジョーンズと契約した。ジョーンズは陸上競技選手として著名だが、陸上競技に専念する前はバスケットボール選手も兼任しておりアトランタオリンピックの代表候補になったこともある（故障が理由で選出されず、これを機に陸上競技に専念した）。しかし14試合で平均1得点以下と殆どチームに貢献することはできず解雇している。
2015年シーズンを最後にダラスへ移転し、ダラス・ウィングスへ改称。
シーズンごとの成績

Note: 勝 = 勝利数, 敗 = 敗戦数, % = 勝率
| シーズン | 勝 | 敗 |  % | プレーオフ | 結果 |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
デトロイト・ショック
| 1998 | 17 | 13 | .567 | --- |  |  |  |  |
| 1999 | 15 | 17 | .469 | 0-1 | カンファレンス準決勝敗退 |  |  |  |
| 2000 | 14 | 18 | .438 | --- |  |  |  |  |
| 2001 | 10 | 22 | .313 | --- |  |  |  |  |
| 2002 | 9 | 23 | .281 | --- |  |  |  |  |
| 2003 | 25 | 9 | .735 | 6-2 | ファイナル優勝 |  |  |  |
| 2004 | 17 | 17 | .500 | 1-2 | カンファレンス準決勝敗退 |  |  |  |
| 2005 | 16 | 18 | .471 | 0-2 | カンファレンス準決勝敗退 |  |  |  |
| 2006 | 23 | 11 | .676 | 7-3 | ファイナル優勝 |  |  |  |
| 2007 | 24 | 10 | .706 | 6-5 | ファイナル敗退 |  |  |  |
| 2008 | 22 | 12 | .647 | 7-2 | ファイナル優勝 |  |  |  |
| 2009 | 18 | 16 | .529 | 3-2 | カンファレンス決勝敗退 |  |  |  |
タルサ・ショック
| 2010 | 6 | 28 | .176 | --- |  |  |  |  |
| 2011 | 3 | 31 | .088 | --- |  |  |  |  |
| 2012 | 9 | 25 | .265 | --- |  |  |  |  |
| 2013 | 11 | 23 | .324 | --- |  |  |  |  |
| 2014 | 12 | 22 | .353 | --- |  |  |  |  |
| 2015 | 18 | 16 | .529 | 0-2 | カンファレンス準決勝敗退 |  |  |  |
ダラス・ウィングス
| 2016 | 11 | 23 | .324 | --- |  |  |  |  |
| 2017 | 16 | 18 | .470 | 0-1 | ファーストラウンド敗退 |  |  |  |
| 2018 | 15 | 19 | .441 | 0-1 | ファーストラウンド敗退 |  |  |  |
| 2019 | 10 | 24 | .294 | --- |  |  |  |  |
| 2020 | 9 | 13 | .409 | --- |  |  |  |  |
| 2021 | 14 | 18 | .438 | 0-1 | ファーストラウンド敗退 |  |  |  |
| 2022 | 18 | 18 | .500 | 1-2 | ファーストラウンド敗退 |  |  |  |
| 2023 | 22 | 18 | .550 | 2-3 | セカンドラウンド敗退 |  |  |  |
| 2024 | 14 | 26 | .350 | --- |  |  |  |  |
| 通算勝敗 | 392 | 514 | .442 | --- | --- |  |  |  |
| プレイオフ | 33 | 29 | .532 | WNBA優勝3回 | WNBA優勝3回 |  |  |  |
歴代所属選手

シンディ・ブラウン
ナンシー・リーバーマン
ケイティ・スミス
リネット・ウッダード
幾何原本

『幾何原本』
リッチと徐光啓（キルヒャー『中国図説（英語版）』）
『幾何原本』（きかげんぽん、拼音: Jǐ hé yuán běn）は、明代中国のイエズス会宣教師マテオ・リッチ（利瑪竇）が、徐光啓と共作した、ユークリッド『原論』の漢訳。1607年（万暦35年）成立。
『坤輿万国全図』などと並ぶ明末清初の西洋科学東伝（中国語版）の代表例であり、証明・公理・演繹などを中国数学に伝えた。
『原論』全15巻中6巻までの訳だったが、清末の1857年（咸豊7年）アレクサンダー・ワイリー（英語版）（偉烈亜力）と李善蘭が、残りの巻を『続幾何原本』として訳した。
内容

『原論』は、6巻まで平面幾何学、7巻から他の分野（整数論など）を扱う。西洋で伝統的に教科書として読まれたのも平面幾何学の部分だった。
幾何学自体は中国数学にもあり『九章算術』や『周髀算経』で扱われていたが、『原論』の特徴である公理や演繹の概念は無かった。
本書には「平行」「線分」「比例」「相似」といった現代でも使われる語も見られる。一方で、定義は「界説」、公理は「公論」、公準は「求作」、命題は「題」、証明は「論」などと訳されている。「界説」は原語の「ホロス」（古希: ὅρος）の原義が「境界」であることを踏まえた訳だが、漢語としては造語であり、当時の読者にとっては謎めいた語だったと推測される。
リッチによる序文と、徐光啓による序文・跋文・雑議が付されている。リッチは序文で、数学を儒教の「格物窮理」と結びつけている。また、幾何学が測量術だけでなく算術・暦算天文学・律呂学（音楽学）とも繋がること、すなわち西洋のクアドリウィウム（英語版）（リベラル・アーツ）の概念を説明している。
題名

「幾何学」（英: geometry、羅: geometria）が日本語や中国語で「幾何学」と訳されるのは、本書の題名に由来する。
「幾何」という言葉は、漢文における「量の疑問詞」（訓読: いくばく）であり、『九章算術』の問題文で多用された言葉でもある。リッチたちは「幾何」を、幾何学に限らず数学的対象としての「量」（英: quantity、羅: quantitas）の訳語として多様に用いていた。現代では「geo」の音訳とする説もあるが、誤りとされる。
19世紀、モリソン、メドハースト、ロブシャイト（中国語版）らの英中辞書において『幾何原本』が参照され、geometry の訳語が徐々に「幾何学」に定まった。これら英中辞書は近代日本語や中国語にも影響を与えた。
成立背景

本書は1607年（万暦35年）北京で公刊された。
リッチは1552年イタリアに生まれ、1583年から中国各地で宣教し、1610年に没した。リッチは宣教師であると同時に、ルネサンス期イタリアで数学から古代ギリシア語まで修めた、万能的知識人でもあった。リッチは中国の知識人層に接近するため、西洋科学を積極的に紹介していた。
翻訳手法は、リッチが「口訳」（口頭で翻訳）した内容を、徐光啓が「筆受」（文章化）するという手法で書かれた。この「口訳筆受」（口授筆受とも）は、仏典漢訳や洋務運動でも使われた手法である。
本書の背景には、リッチの師クラヴィウスの存在があった。クラヴィウスは、1582年のグレゴリオ改暦を主導した著名な数学者でもある。クラヴィウスは数学を「諸学の第一位」として重視し、1574年に『原論』のラテン語訳注を刊行していた。このクラヴィウス訳注『原論』が『幾何原本』のもとになった。『幾何原本』の中で、クラヴィウスは「丁氏」「丁先生」の名で登場する（ユークリッドは欧幾里得）。
リッチは本書以外にも、1608年に徐光啓と『測量法義』（クラヴィウス『実用幾何』の訳）を作ったり、1613年に李之藻と『同文算指（中国語版）』（クラヴィウス『実用算術概論』の訳）を作ったり、1589年ごろ瞿太素（中国語版）と『原論』第1巻の訳を作ったりしていた。徐光啓は本書のあと、単著『勾股義』（中国の伝統的な直角三角形論をユークリッド幾何学の観点から論じる）などを著した。
中国数学は明代になって停滞していたが、本書と同時期の明末には、実学重視の風潮や出版文化の発達により、程大位『算法統宗（中国語版）』（1592年）が盛んに読まれるなど、数学への関心が高まっていたことも背景にあった。
『原論』自体は、13世紀（元代）にアラビア数学経由で伝来していた、とする説もある。
後世の受容 > 中国

他のイエズス会士著作と同様に、李之藻の叢書『天学初函』（1628年・崇禎元年）にも収録されている。
『幾何原本』の主な受容者として、清初の梅文鼎がいる。梅文鼎は、東西数学の折衷的立場から、本書の命題に別証明を与えたり、立体幾何学にまで考察を進めたりした。
清初の1690年ごろ、本書と同題の『幾何原本』という書物が作られた。これは、康熙帝に仕えたブーヴェ（白晋）とジェルビヨン（張誠）が、パルディ（英語版）の著作『幾何学の基礎』（当時フランスで使われていた教科書）の漢訳と満洲語訳を作り、漢訳に与えた題である。康熙年間には他にも『律暦淵源』などが作られ中国数学が発展した。
清中期には『四庫提要』に著録されたり、ユークリッドの小伝（阮元編『疇人伝（中国語版）』所収、李鋭（中国語版）著）が書かれたりした。
清末の1857年（咸豊7年）、イギリス人プロテスタント宣教師のアレクサンダー・ワイリー（英語版）（偉烈亜力）と、李善蘭が、本書の未訳部分を英訳の口訳筆受により『続幾何原本』として作り、上海の墨海書館から刊行した。
1865年（同治4年）、曽国藩とその幕僚の張文虎が『幾何原本』と『続幾何原本』を合本し、南京の金陵書局から刊行した。
本書が伝えた公理や演繹は、中国数学に根付くことは無かった。ただし、戴震ら考証学者の古典研究法に影響を与えた、とも言われる。
後世の受容 > 日本

江戸時代日本にも舶来したが、和算や関連分野に明確な影響を与えることは無かった。ただし、梅文鼎の著作経由で間接的に影響を与えた、とも言われる。
現存本として、松平定信旧蔵・京都府立京都学歴彩館現蔵の写本や、小倉金之助旧蔵・早稲田大学現蔵の天学初函本、蓬左文庫蔵の天学初函本、京都大学蔵の金陵書局本、東北大学蔵の金陵書局本などがある。
原文

幾何原本 15卷首11卷 - 京都大学貴重資料デジタルアーカイブ
『日本科學技術古典籍資料. 數學篇17 (近世歴史資料集成 ; 第8期第11巻)』近世歴史資料研究会 編、科学書院、2018年。国立国会図書館書誌ID:028829916
「線は長さがあって広さはない」（線有長無広）などの定義（界説）を述べる部分
リッチの師クラヴィウス。『原論』を重視した。
アレクサンダー・ワイリー（英語版）
李善蘭
宮内タカユキ

| 宮内 タカユキ |
| --- | --- |
 2010年
基本情報
出生名:  宮内 堂千
別名:  宮内 英明（旧芸名） Wonderland Gang
生誕:   (1955-02-04) 1955年2月4日（70歳）
出身地:   日本・茨城県東茨城郡小川町
学歴:  土浦日本大学高等学校
ジャンル:  アニメソング
職業:  歌手
担当楽器:  歌
活動期間:  1981年 - （ソロ歌手としては1984年 - ）
レーベル:  日本コロムビア
共同作業者:  WHY（1981年 - 1984年） 内山田洋とクールファイブ 魂の三兄弟（2005年 - ）
公式サイト:  宮内タカユキ－Takayuki Miyauchi Official Web Site－
宮内 タカユキ（みやうち タカユキ、1955年〈昭和30年〉2月4日 - ）は、日本の歌手。茨城県東茨城郡小川町（現・小美玉市）出身。
本名は宮内 堂千（読みは芸名と同じ）。「アニメソング界の大魔神」の異名を持つほか、ファンからは「宮兄（みやにい）」の愛称で呼ばれる。娘は同じく歌手の宮内真友。
経歴

ザ・ベンチャーズや日本のグループ・サウンズに影響を受け、中学一年生の時に友人とバンドを結成。当初はドラムを担当していたが、ドラムを演奏しながら歌い始めたことがきっかけでプロのボーカリストを志すようになる。土浦日本大学高等学校入学後も、学校の先輩と共に結成したアマチュアバンドで活動。
高校卒業後は地元土浦のイトーヨーカドーに就職するが、歌手になるために3カ月ほどで退職し、1974年10月に上京する。
1981年にロックバンド「WHY（ホワイ）」を結成。「宮内 英明」の芸名でボーカルを担当し、シングル「愛なら潮騒」でテイチクよりメジャーデビュー。
2年間の活動ののち、WHYを解散。この時期、作詞家の冬杜花代子から日本コロムビアのアニメソング関係のディレクターを紹介されオーディションに参加。1984年に特撮テレビドラマ『超電子バイオマン』の主題歌歌手に抜擢され、ソロでのメジャーデビューとなる。
以降はソロ歌手として『ビデオ戦士レザリオン』や『仮面ライダーBLACK RX』、「レスキューポリスシリーズ」の主題歌など、主にアニメ・特撮作品の楽曲を担当。1990年には『仮面ライダーBLACK RX』の主題歌で日本レコード協会「ゴールドディスク大賞」THE BEST ALBUM OF THE YEAR 学芸部門賞を受賞。
その後内山田洋とクール・ファイブにボーカルとして参加し、1995年にシングル「ふたたび長崎」を発表。グループには2年間在籍したのち、再びソロ活動に戻る。
1998年から2000年にかけて、秘密結社不気味社より「豪快な宮内」シリーズ4作を発表。
2003年に重度の急性膵炎を患うが、2004年の「ANIME JAPAN FES スーパーヒーロー魂」で復帰。
2005年2月のバースデーライブを皮切りに、自主ライブを定期的に開催。2007年頃から仙台でも定期ライブを行っており、東日本大震災が発生した2011年は宮内は開催することに迷いを感じていたが、観客からの開催を望む声に励まされ涙が出たという。
2009年、地元・茨城のローカルヒーロー『時空戦士イバライガーR』のイメージソングの制作・歌唱を担当。
2011年12月、ブラジルでのライブツアー中に突然歩けなくなるほどのめまいを発症し、検査入院を行ったところ脳梗塞を発症していたことが発覚した。後遺症により顔・腕の痺れや、発声が不自由となり「音程がとれない」といった症状がある中で、退院一週間後からライブ活動を再開。以降もリハビリを行いながら歌手活動を行っている。
人物・エピソード

自身が手掛けた作品の中でもシリーズ全作品を担当した「レスキューポリスシリーズ」には特に思い入れがあるといい、自身が病気を患った時は『特救指令ソルブレイン』の歌詞に励まされたという。2012年に開催された『特捜エクシードラフト』の20周年イベントでは、復帰直後でありながら「歌詞で励ますメッセージを送っていながら自身が倒れたら歌詞が嘘になってしまう」という想いから舞台に立った。
同時期にアニメ・特撮作品の主題歌を担当した串田アキラ・MoJoとは親交が深く、「魂の三兄弟」と称されている。2005年6月に石ノ森萬画館で行われたライブイベントでの共演がきっかけとなり、同年10月に3人での合同ライブ『魂の兄弟! 俺とおまえのヒーロー伝説』を開催。以降も定期的に合同でライブを行っている。2006年には『轟轟戦隊ボウケンジャーVSスーパー戦隊』の主題歌を3人で歌唱、2017年には「魂の三兄弟」のユニット名で『宇宙戦隊キュウレンジャー』の挿入歌を担当している。
『特警ウインスペクター』の主演である山下優とは、放送当時にほぼ毎週キャラクターショーを一緒に回っており、その後も個人的な付き合いが続いているという。
作品 > アルバム

心の歌（1992年、MCR-001） - オリジナルアルバム
アニメアーティストベストセレクション 宮内タカユキ -TOMORROW-（1992年3月21日、日本コロムビア、COCC-9691）
宮内タカユキ スーパー・ベスト 〜仮面ライダーBLACK RX/特警ウインスペクター〜（2005年7月20日、コロムビアミュージックエンタテインメント、COCX-33278）
宮内タカユキ スーパー・ベスト2（2008年10月1日、コロムビアミュージックエンタテインメント、COCX-35142）
メモリアル・ソルジャー（2011年9月28日、ベルウッド・レコード、BZCS-5024） - セルフカヴァーアルバム
歌手人生40周年記念 宮内タカユキ「ぶっちぎりBOX」（2018年8月8日、日本コロムビア、COCX-40408→12）
代表曲

※注記のない曲は挿入歌およびイメージソング。
代表曲 > 特撮ソング

『超電子バイオマン』（1984年）
超電子バイオマン（オープニング主題歌）
バイオミック・ソルジャー（エンディング主題歌）
俺達バイオマン
Blue Togetherness
カラフル・バイオマン
バイオロボの歌
『宇宙刑事シャイダー』（1984年）
シャイダー・ブルー
『超新星フラッシュマン』（1986年）
輝け! フラッシュキング
ビートをあわせて今すぐに
アクションNo.1 - セリフのみ参加
『じゃあまん探偵団 魔隣組』（1988年）
ジゴマＩＩＩ世
『仮面ライダーBLACK RX』（1988年）
仮面ライダーBLACK RX（オープニング主題歌）
誰かが君を愛してる（エンディング主題歌）
運命の戦士
すべては君を愛するために
戦場のライダーRX
光の戦士
激進RX
バトルoh! RX
『特警ウインスペクター』（1990年）
特警ウインスペクター（オープニング主題歌）
今日のおれからあしたの君へ（エンディング主題歌）
太陽の勇者ファイヤー
この命 永遠に
愛する大地、愛する海よ
炎は未来へ
レッツゴー! ファイヤースコード
『特救指令ソルブレイン』（1991年）
特救指令ソルブレイン（オープニング主題歌）
愛に抱かれて（エンディング主題歌）
ファイティング・ソルマシン
母艦ソリッドステイツ-1
明日への絆
心に冒険を
出動! ソルブレイン
前へ出ろ!
君もソルブレイン
『特捜エクシードラフト』（1992年）
特捜エクシードラフト（オープニング主題歌）
ゴールは未来（エンディング主題歌）
実装!!
それは命
LAST FIGHTER
生命（いのち）はひとつ
勇気よ急げ!
未来（あした）をまもる騎士（ナイト）たち
エクシードラフトGrade Up!
白い稲妻! バリアス7
嵐を巻きおこせ!
勇気と友情のバトル
『忍者戦隊カクレンジャー』（1994年）
イントゥ デンジャー カクレンジャー
星よ、にじむな!
忍者でいこう! デデンのデン
無敵将軍、只今参上!
『ビーロボカブタック』（1997年）
ああ、スターピース
『星獣戦隊ギンガマン』（1998年）
銀河の王者 ギンガイオー
ギガライノス! ギガフェニックス! ギガバイタス!
『救急戦隊ゴーゴーファイブ』（1999年）
走れゴーライナー! 救え99マシン!
STOP THE WARS
『未来戦隊タイムレンジャー』（2000年）
1000年戦士
『轟轟戦隊ボウケンジャー』（2006年）
轟轟合体! ダイボウケン!!
『轟轟戦隊ボウケンジャーVSスーパー戦隊』（2006年）
伝説（エンディング主題歌） - 串田アキラ・MoJoと共に歌唱
『獣拳戦隊ゲキレンジャー』（2007年）
燃えよ激獣拳!
『炎神戦隊ゴーオンジャー』（2008年）
G9! チューンナップ
『クラッシャーカズヨシ 怒る』（2008年）
炎（オープニング主題歌）
『侍戦隊シンケンジャー』（2009年）
侍変形! ダイカイオー
『天装戦隊ゴセイジャー』（2010年）
ゴセイナイトは許さない
『海賊戦隊ゴーカイジャー』（2011年）
海賊（つわもの）たち 〜宇宙海賊のテーマ〜
『烈車戦隊トッキュウジャー』（2014年）
烈車合体! トッキュウオー
『宇宙戦隊キュウレンジャー』（2017年）
正義の兵（つわもの）リベリオン - 串田アキラ・MoJoとのユニット「魂の三兄弟」名義
『魔進戦隊キラメイジャー』（2020年）
豪勇！グレイトフルフェニックス
代表曲 > アニメソング

『ビデオ戦士レザリオン』（1984年）
ビデオ戦士レザリオン（オープニング主題歌）
We're ready
光の世界
『キン肉マン』（1984～1986年）
ベルリンの赤い雨（ブロッケンJr.のテーマ） - セリフ：水鳥鉄夫（ブロッケンJr.）
悪魔の猛牛（バッファローマンのテーマ） - セリフ：佐藤正治（バッファローマン）
地獄の山脈（魔雲天のテーマ） - セリフ：北川米彦（魔雲天）
覆面（マスク）の狩人（ビッグ・ザ・武道のテーマ） - セリフ：北川米彦（ビッグ・ザ・武道）
恐怖の回転ドリル（スクリュー・キッドのテーマ） - セリフ：塩沢兼人（スクリューキッド）
燃えろ! 放送席 - セリフ：戸谷公次（アナウンサー）、はせさん治（中野さん）
『夢戦士ウイングマン』（1984年）
悪! 裂! ウイングマン
ショック! ウイングマン
Desire（欲望）
『こちら葛飾区亀有公園前派出所』（1985年）
ポリスマンは強いぞ!（エンディング主題歌）
派出所の夜はふけて（イメージソング）
『銀牙 -流れ星 銀-』（1986年）
流れ星 銀（オープニング主題歌）
TOMORROW（エンディング主題歌）
FIRE
吠えろ 銀
男たち・仲間たち
心の牙
勝利の詩（うた）
『ドラゴンボール』（1987年）
レッドリボンアーミー - 「Wanderland Gang」名義
『仮面の忍者 赤影（アニメ版）』（1987年）
黒いたくらみ
『湘南爆走族5 青ざめた暁』（1989年）
Cool Rider
『機動警察パトレイバー』（1989年
機動警察パトレイバー
『キャシャーン』（1993年）
希望子午線 〜ホライズン・ブルー〜（エンディング主題歌） - 全12名によるユニット「C.A.S（Columbia Animation Stars）」として
『マッハGoGoGo』（1997年）
グレートデビル・エクセリオン
『勇者王ガオガイガー』（1997年）
最強勇者ロボ軍団
『超特急ヒカリアン』（1997年）
バトルでロックンロール
『ギャラクシーエンジェルZ』（2002年）
戦えぼくらの×××
『ギャラクシーエンジェルAA』（2002年）
戦え! エンジェルファイブ×××
『劇場版 そらのおとしもの 時計じかけの哀女神』（2011年）
超☆愛（マジラブ）合体!! エンジェロボ!!
『侵略!イカ娘』（2011年）
目覚めよ! 裁きの名を示せ!!
『サムライフラメンコ』（2013年）
今だ! ハラキリサンシャイン〜真剣介錯ハラキリサンシャインのテーマ
『ガールズ&パンツァー 劇場版』（2015年）
万能戦車センチュリオン
代表曲 > イメージソング、その他

New Age Dragons 〜闘う戦士（おとこ）たち〜（1987年、「中日ドラゴンズ」応援歌）
Astronauts〜宇宙飛行士のバラード（1989年、漫画『宇宙英雄物語』）
SPACE FANTASY（1991年、漫画『宇宙英雄物語』）
SNOW MAN（1991年、漫画『宇宙英雄物語』）
宇宙英雄物語（1991年、漫画『宇宙英雄物語』）
あざやかな非情（1993年、漫画『宇宙英雄物語』）
闇に潜む真理（1993年、漫画『宇宙英雄物語』）
燃えるクォーターメン（1994年、漫画『宇宙英雄物語』）
HEAVEN（1990年、漫画『サイレントメビウス』）
WING OF HEART（1990年、漫画『サイレントメビウス』）
落日の誓い（1991年、漫画『サイレントメビウス』）
Tenderness（1994年、漫画『サイレントメビウス』）
Night of Mystery（1994年、漫画『サイレントメビウス』） - 影山ヒロノブとのデュエット
Sleeping Angel（1994年、漫画『サイレントメビウス』） - 影山ヒロノブとのデュエット
GULDEEN 〜Time to Fight〜（1992年、小説『未来放浪ガルディーン』）
鉄甲巨兵 SOME-LINE（1994年、小説『鉄甲巨兵 SOME-LINE』）
ハチのひとこと（1997年、『むしまるQ』）
熱い想い 〜タイガー伝説〜（1997年、初代タイガーマスク・佐山聡 リング入場テーマ曲）
戦え! わしだけのムテキンダーZ（1997年、セガサターン用ゲームソフト『ゲーム天国』）
わしが青春のムテキウイング（1998年、PlayStation用ゲームソフト『GUNばれ! ゲーム天国』）
DX超合金「獣陸合体ギガライノス・獣空合体ギガフェニックス」CMソング（1998年、バンダイCMソング）
THE GREAT MANG-GANG（1999年、PCゲーム『まあじゃん黙示録』オープニング主題歌）
Stand Up! Soldiers 〜選ばれし者たち〜［Giant Fighter］（2001年、ドリームキャスト用ゲームソフト『超鋼戦紀キカイオー for Matching Service』主題歌）
君を探す翼（2001年、ドリームキャスト用ゲームソフト『超鋼戦紀キカイオー for Matching Service』エンディング主題歌）
テックメンの歌（2002年、PCゲーム『アカネマニアックス〜流れ星伝説剛田〜』エンディング主題歌）
男どアホウ数え唄（2007年、パチンコ『CR超絶合体SRD』）
DX「炎神ソウル」シリーズ（2008年、バンダイCMサウンドロゴ）
時空戦士イバライガーR 〜尊き生命〜（2009年、ローカルヒーロー『時空戦士イバライガーR』主題歌） - 作詞・作曲・編曲も担当
FOREVER（2009年、ローカルヒーロー『時空戦士イバライガーR』エンディング主題歌） - 作詞・作曲・編曲も担当
野獣の血潮を滾らせろ（2010年、『ワイルド7トリビュート』）
破牙神ライザー龍（2011年、ローカルヒーロー『破牙神ライザー龍』）
出演

テレビドラマ
ビーロボカブタック 第36話「歌合戦だ!! 全員集合」（1997年10月26日、テレビ朝日） - 本人役、劇中で挿入歌「ああ、スターピース」を歌唱。
バラエティ
ラヴィット!（2025年1月31日、TBSテレビ系） - 仮面ライダーBLACK RXの主題歌「仮面ライダーBLACK RX」を宮下兼史鷹（宮下草薙）とともに歌唱
ゲーム
ユバの徽（2017年） - ドウセンの声
雑誌掲載
『月刊ミュージック☆スター』（エクシング・ミュージックエンタテイメント） - 2016年12月号から2018年4月号まで、「宮内タカユキのアニソンRun&Run!」連載。
ユースタス・テニソン＝ダインコート

| サー・ユースタス・ テニソン=ダインコート Sir Eustace Tennyson d'Eyncourt |
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生誕:   (1868-04-01) 1868年4月1日  イギリス、ハートフォードシャー、バーネット（英語版）
死没:  1951年2月1日(1951-02-01)（82歳没）  イギリス、ロンドン、ウェストミンスター
出身校:  チャーターハウス校
主な業績:  海軍造船局長（英語版）
主な受賞歴:  王立協会フェロー
配偶者:  ジャネット・フィンレイ
プロジェクト:人物伝
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初代準男爵サー・ユースタス・ヘンリー・ウィリアム・テニソン＝ダインコート（英: Sir Eustace Henry William Tennyson d'Eyncourt, 1st Baronet,KCB FRS、1868年4月1日 – 1951年2月1日）は、イギリスの海軍技官、艦艇設計技師。戦艦ネルソンや巡洋戦艦フッドの設計を行ったほか、黎明期の戦車の開発・設計にも携わった。その手腕から「イギリス造船界の至宝」と評された。
生涯

治安判事ルイス・テニソン=ダインコートの息子として生まれた。詩人アルフレッド・テニソンは父ルイスの従兄弟にあたり、祖父に庶民院議員チャールズ・テニソン＝ダインコート（英語版）、叔父にエドウィン・テニソン＝ダインコート（英語版）海軍大将がいる。長じてイートン校を志望するもスカラーシップ入試に落第したため、チャーターハウス校に進んだ。
卒業後、叔父エドウィンから勧められたこともあり、造船を行うアームストロング・ホイットワース社に入社した。以降は、私費でグリニッジ王立海軍大学（英語版）に入学・受講したのち、一時フェアフィールド造船（英語版）に勤務した時期もあったが、その後再度アームストロングに入社して艦艇設計技師の経験を積んだ。なお、同社の先輩にはフィリップ・ワッツ造船官がいた。ワッツは海軍造船局長（英語版）として戦艦ドレッドノートやクイーン・エリザベス級戦艦などの設計を行った人物である。ダインコートにグリニッジ王立海軍大学への進学を勧めたのもワッツその人であった。
1904年、竣工した防護巡洋艦ハミディエの引き渡しのため、オスマン帝国を訪れた。来訪時にオスマン帝国政府からトルコ海軍艦艇の現況を取りまとめるよう依頼を受け、報告を行った功績からメディジエ勲章（英語版、トルコ語版）を授与された。
1912年、ダインコートはワッツの後を継いで、イギリス海軍の軍艦設計を取り仕切る海軍造船局長（英語版）に昇進した。直後、ダインコートは造船官として初めて戦艦の設計に携わることとなり、リヴェンジ級戦艦の主設計を行った。この際に用兵側から三連装砲塔を採用して主砲を計10門とするよう要請されたが、ダインコートはこれを退けて手堅く前級（Q.E.級戦艦）と同様の連装砲塔4基計8門とした。この決断には、リヴェンジ級戦艦が「Q.E.級戦艦の廉価版」というコンセプトがあったたためとされる。