stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ドリーン・マッシー (地理学者)
著作

Cordey-Hayes, M. & Massey, DB.. 1970. An operational urban development model of Cheshire.  London: Centre for Environmental Studies.
Massey, D.B. 1971. The basic: service categorisation in planning  London: Centre for Environmental Studies.
Massey, D.B. 1974. Towards a critique of industrial location theory  London: Centre for Environmental Studies.
Massey, D.B & Batey, P.W.J. (Eds)(1977) "Alternative Frameworks for analysis", London:Pion (ISBN 085086061X)
Massey, D.B. &  Catalano, A. (1978) Capital and land: Landownership by capital in Great Britain.  London: Edward Arnold.    (ISBN 0713161086 and 0713161094 pbk)
Massey, D.B. & Meegan, R.A. (1979) The geography of industrial reorganisation: The spatial effects of the restructuring of the electrical engineering sector under the industrial reorganisation corporation.  Oxford and New York: Pergamon Press.
Massey, D.B. & Meegan, R.A. (1982) The anatomy of job loss: The how, why, and where of employment decline.  London and New York: Methuen.
Massey, D.B. (1984) Spatial divisions of labor: Social structures and the geography of production.  New York: Methuen.
Massey, D.B. (1987) Nicaragua.  Milton Keynes, England and Philadelphia: Open University Press.
Massey, D.B. (1988) Global restructuring, local responses. Atwood lecture. Worcester, Mass.: Graduate School of Geography, Clark University.
Ginwala, F, Mackintosh, M, &  Massey, D.B. (1991) Gender and economic policy in a democratic South Africa.  Milton Keynes, U.K.: Development Policy and Practice, Technology Faculty, Open University.
Massey, D.B. (1994) Space, place, and gender.  Minneapolis: University of Minnesota Press.
Massey, D.B. (1995) Spatial divisions of labor: Social structures and the geography of production 2nd edition. New York: Routledge.
日本語訳：ドリーン・マッシィ（富樫幸一、松橋公治 訳）『空間的分業 - イギリス経済社会のリストラクチャリング』古今書院、2000年
Hall, S., Massey, D.B., & Rustin, M. (1997) The next ten years.  London: Soundings.
Allen, J., Massey, D.B, Cochrane, A. (1998) Rethinking the region. New York: Routledge.
Massey, D.B (2005) For Space , London: Sage (ISBN 1412903610 & 1412903629)
日本語訳：ドリーン・マッシー（森正人、伊澤高志 訳）『空間のために』月曜社、2014年（予定）
Massey, D.B. (2007). World City, Cambridge: Polity Press.
Massey, D.B. (2010). World City, published with new Preface: "After the Crash", July 2010. Cambridge: Polity Press
各務原市福祉の里

| 各務原市福祉の里 |
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  国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成 
情報
用途:  福祉施設
建築主:  各務原市
事業主体:  社会福祉法人各務原市社会福祉事業団
構造形式:  鉄筋コンクリート構造
階数:  地上3階地下1階
竣工:  1997年
所在地:  〒509-0101 岐阜県各務原市須衛稲田7番地
座標:  北緯35度26分07.5秒 東経136度54分19.2秒﻿ / ﻿北緯35.435417度 東経136.905333度﻿ / 35.435417; 136.905333﻿ (各務原市福祉の里)座標: 北緯35度26分07.5秒 東経136度54分19.2秒﻿ / ﻿北緯35.435417度 東経136.905333度﻿ / 35.435417; 136.905333﻿ (各務原市福祉の里)
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各務原市福祉の里（かかみがはらしふくしのさと）は岐阜県各務原市にある福祉施設である。
概要

障害者の通所施設、障害児の通園施設、支援センター、障害者相談支援センターからなる複合福祉施設である。
社会福祉法人各務原市社会福祉事業団が運営する。
1997年（平成9年）4月に建物の一部完成し、第1期分（地域福祉センター、知的障害者（通所）更生施設）が開所。1998年（平成10年）4月に第2期分（知的障害児通園施設、肢体不自由児通園施設）が開所し、施設が全て開所した。
施設概要

あすなろ　（障害者通所施設）
どんぐり　（障害者相談支援センター）
ボランティアルーム
会議室（1-3）
あすなろ　（障害者通所施設）
さくら　（障害児通園施設）
つくし　（障害児通園施設）
支援センター
たんぽぽ　（障害児通園施設）
ぽぷら　（障害者通所施設）
アリーナ
なかよし広場
利用案内

住所：岐阜県各務原市須衛稲田7番地
開館時間：8:30～17:15　※会議室、アリーナは9:00～21:00
休所日：土曜日、日曜日、祝日、年末年始（12月29日～1月3日）　※会議室、アリーナ、なかよし広場は年末年始（12月29日～1月3日）
交通アクセス > 公共交通機関

各務原市ふれあいバス稲羽線「各務小学校西」バス停より徒歩約45分。
ふれあいタクシー「福祉の里」停留所から徒歩すぐ。　※事前予約制（デマンド型交通）
交通アクセス > 自動車

国道21号「おがせ町」交差点から県道205号長森各務原線を北上し、「おがせ町6丁目」交差点から市道を北上。
周辺施設

各務原市北清掃センター
各務原市高齢者生きがいセンター稲田園
ジャレッド・アンダーソン

| 基本情報 |
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本名:  ジャレッド・ドヴァン・アンダーソン
通称:  The Real Big Baby（リアル・ビッグ・ベイビー）
階級:  ヘビー級
身長:  193cm
リーチ:  199cm
国籍:   アメリカ合衆国
誕生日:   (1999-11-16) 1999年11月16日（24歳）
出身地:  オハイオ州トレド
スタイル:  オーソドックス
プロボクシング戦績
総試合数:  18
勝ち:  17
KO勝ち:  15
敗け:  1
無効試合:  0
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| 獲得メダル>  アメリカ合衆国 .男子 アマチュアボクシング .全米選手権 |
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| 金 | 2017 ソルトレイクシティ | ヘビー級  |
| 金 | 2018 ソルトレイクシティ | ヘビー級  |
| ジャレッド・アンダーソン> YouTube |
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チャンネル:   Jared Anderson 
活動期間:  2016年3月23日 -
登録者数:  1210人
総再生回数:  7万回
チャンネル登録者数・総再生回数は 2023年7月22日時点。
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ジャレッド・アンダーソン（Jared Anderson、1999年11月16日 - ）は、アメリカ合衆国のプロボクサー。オハイオ州トレド出身。
来歴 > アマチュア時代

2015年9月、AIBA世界ジュニア選手権に80kg級で出場し、準々決勝で敗退した。
2017年5月、ナショナル・ゴールデン・グローブに91kg超級で出場し、準々決勝でリチャード・トーレスに敗退した。
2018年12月、全米選手権に91kg級で出場し、優勝した。
来歴 > プロ時代

2019年9月24日、トップランク社と契約を結び、同年10月26日にプロデビュー戦を行い1回54秒KO勝ち。
2021年10月9日、ネバダ州ラスベガスのT-モバイル・アリーナにてタイソン・フューリー対デオンテイ・ワイルダー第三戦の前座でウラジミール・テレシュキンとNABFヘビー級ジュニア王座決定戦を行い、2回2分51秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2022年12月10日、ニューヨークのフールー・シアターにてテオフィモ・ロペス対サンドル・マルティンの前座でジェリー・フォレストとWBOインターナショナルヘビー級王座決定戦を行い、2回1分34秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2023年4月8日、ニューアークのプルデンシャル・センターにてシャクール・スティーブンソン対吉野修一郎の前座でジョージ・アリアスとWBOインターナショナルヘビー級タイトルマッチおよびUSNBC全米ヘビー級王座決定戦を行い、3回終了時にアリアスが棄権したためTKO勝ちを収めUSNBC王座獲得とWBOインターナショナル王座の初防衛に成功した。
2023年11月6日、アンダーソンがオレゴン州で時速40マイル制限の道路を55マイルで走っていたスピード違反で警察に止められた際に、車内がマリファナの臭いで充満し、またアンダーソンが目を充血させアルコール臭を漂わせていたことから、車内を捜索したところ開封済みのテキーラの瓶と拳銃が見つかったことから、アルコール及び薬物の影響下で車を運転した容疑、アルコール及び薬物の影響下で自動車内で銃器を不適切に取り扱った容疑で逮捕された。12月に、200ドルの罰金と180日間の執行猶予付きの判決を言い渡された。
2024年3月2日、ミシガン州の高速道路で法定速度違反で警察から停車を命じられたがそれを無視し、時速130マイル（時速約210キロ）以上のスピードで警察車両とカーチェイスを繰り広げ6マイル以上（約9.6キロ）以上逃走した末に、中央分離帯に激突したところを逮捕された。
2024年4月13日、テキサス州コーパスクリスティのアメリカン・バンク・センターにて元WBA世界クルーザー級王者のリヤド・メルウィーとWBOインターナショナル・USNBC全米ヘビー級タイトルマッチを行い、10回3-0（100-90×2、99-91）の判定勝ちを収めWBOインターナショナル王座は4度目、USNBC王座は3度目の防衛に成功した。
2024年8月3日、カリフォルニア州ロサンゼルスのBMOスタジアムにてテレンス・クロフォード対イスラエル・マドリモフの前座で、WBO世界ヘビー級12位のマーティン・バコーレとWBOインターナショナルヘビー級タイトルマッチ及びNABFヘビー級王座決定戦を行い、3度ダウンを奪われ、プロ初黒星となる5回2分7秒KO負けを喫しWBOインターナショナル王座から陥落した。この試合でアンダーソンは66万ドル（約9600万円）、バコーレは37万ドル（約5600万円）のファイトマネーを稼いだ。
戦績

プロボクシング：18戦 17勝 (15KO) 1敗
| 戦 | 日付 | 勝敗 | 時間 | 内容 | 対戦相手 | 国籍 | 備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2019年10月26日 | ☆ | 1R 0:54 | KO | ダニエル・インファンテ |  アメリカ合衆国 | プロデビュー戦 |
| 2 | 2019年11月30日 | ☆ | 1R 1:30 | TKO | スティーブン・カーノン |  アメリカ合衆国 |  |
| 3 | 2020年1月18日 | ☆ | 1R 2:30 | TKO | アンドリュー・サターフィールド |  アメリカ合衆国 |  |
| 4 | 2020年6月9日 | ☆ | 3R 1:55 | TKO | ジョニー・ラングストン |  アメリカ合衆国 |  |
| 5 | 2020年7月16日 | ☆ | 1R 1:45 | TKO | ヘクター・ペレス |  アメリカ合衆国 |  |
| 6 | 2020年9月5日 | ☆ | 4R 2:22 | TKO | ロドニー・ヘルナンデス |  アメリカ合衆国 |  |
| 7 | 2020年10月31日 | ☆ | 1R 2:46 | TKO | ルイス・ペーニャ |  アメリカ合衆国 |  |
| 8 | 2021年2月13日 | ☆ | 6R 2:19 | KO | キングスレイ・イベー |  アメリカ合衆国 |  |
| 9 | 2021年4月10日 | ☆ | 2R 0:34 | KO | ジェレマイア・カーペンシー |  アメリカ合衆国 |  |
| 10 | 2021年10月9日 | ☆ | 2R 2:51 | TKO | ウラジミール・テレシュキン |  ロシア | NABFヘビー級ジュニア王座決定機 |
| 11 | 2021年12月11日 | ☆ | 2R 1:33 | TKO | オレクサンドル・テスレンコ |  ウクライナ |  |
| 12 | 2022年8月27日 | ☆ | 2R 3:00 | KO | ミルジャン・ロフカニン |  セルビア |  |
| 13 | 2022年12月10日 | ☆ | 2R 1:34 | TKO | ジェリー・フォレスト |  アメリカ合衆国 | WBOインターナショナルヘビー級王座決定戦 |
| 14 | 2023年4月8日 | ☆ | 3R 終了 | TKO | ジョージ・アリアス |  ドミニカ共和国 | USNBC全米ヘビー級王座決定戦 WBOインターナショナル防衛1 |
| 15 | 2023年7月1日 | ☆ | 10R | 判定3-0 | チャールズ・マーティン |  アメリカ合衆国 | WBOインターナショナル防衛2・USNBC防衛1 |
| 16 | 2023年8月26日 | ☆ | 5R 1:40 | TKO | アンドリー・ルデンコ |  ウクライナ | WBOインターナショナル防衛3・USNBC防衛2 |
| 17 | 2024年4月13日 | ☆ | 10R | 判定3-0 | リヤド・メルウィー |  ベルギー | WBOインターナショナル防衛4・USNBC防衛3 |
| 18 | 2024年8月3日 | ★ | 5R 2:07 | KO | マーティン・バコーレ |  コンゴ民主共和国 | NABFヘビー級王座決定戦 WBOインターナショナル陥落 |
テンプレート
獲得タイトル

NABFヘビー級ジュニア王座
WBOインターナショナルヘビー級王座
USNBC全米ヘビー級王座
長崎県道230号北松公園平戸口線

| 一般県道 |
| --- | --- |
    
長崎県道230号 北松公園平戸口線 一般県道 北松公園平戸口線
総延長: 2.9 km
起点: 長崎県平戸市田平町大久保免【北緯33度22分27.0秒 東経129度35分2.6秒﻿ / ﻿北緯33.374167度 東経129.584056度﻿ / 33.374167; 129.584056﻿ (県道230号起点)】
終点: 長崎県平戸市田平町山内免【北緯33度21分47.6秒 東経129度34分41.2秒﻿ / ﻿北緯33.363222度 東経129.578111度﻿ / 33.363222; 129.578111﻿ (県道230号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:     長崎県道152号田平港線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
長崎県道230号北松公園平戸口線（ながさきけんどう230ごう きたまつこうえんひらどせん）は、長崎県平戸市を通る一般県道である。
概要

平戸市田平町大久保免から平戸市田平町山内免に至る。田平港内に「おわり」の補助標識とペアの県道標識がある。
概要 > 路線データ

起点：長崎県平戸市田平町大久保免
終点：長崎県平戸市田平町山内免（田平港、長崎県道152号田平港線起点）
総延長：2.9 km
地理 > 通過する自治体

平戸市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- |
| 長崎県道152号田平港線 | 田平町山内免 | 終点 |
地理 > 沿線

十八親和銀行田平支店
是心寺
平戸愛恵病院
中瀬草原
自然史博物館

自然史博物館（しぜんしはくぶつかん、英：Museum of Natural History, Natural History Museum）は、自然史（博物学）に関する博物館
「en:List of natural history museums」を参照
アメリカ合衆国
アメリカ自然史博物館 - ニューヨーク州ニューヨーク市にある自然史博物館。
国立自然史博物館 (アメリカ) - ワシントンD.C.にあるスミソニアン博物館群の一つである自然史博物館。
フィールド自然史博物館 - イリノイ州シカゴ市にある自然史博物館。
ライマン博物館 - ハワイ州ハワイ島ヒロにある自然史博物館。
イギリス
ロンドン自然史博物館 - ロンドンのサウス・ケンジントンにある元大英博物館分館の自然史博物館。
オーストリア
ウィーン自然史博物館 - ウィーンにある自然史博物館。
フランス
国立自然史博物館 (フランス) - パリ市などにある自然史博物館（自然誌博物館）。
日本
国立科学博物館 - 東京都台東区にある博物館で、科学博物館としているが、広く自然史も収集している。
群馬県立自然史博物館 - 群馬県富岡市にある自然史博物館。
埼玉県立自然の博物館 - 埼玉県長瀞町にある自然史博物館。
和歌山県立自然博物館 - 和歌山県海南市にある自然博物館。
大阪市立自然史博物館 - 大阪府大阪市長居公園内にある自然史博物館。
豊橋市自然史博物館 - 愛知県豊橋市豊橋総合動植物公園内にある自然史博物館。
東海大学自然史博物館 - 静岡県静岡市清水区にある自然史博物館。
斎藤報恩会自然史博物館 - 宮城県仙台市にある斎藤報恩会が運営していた自然史博物館。2009年3月閉館。斎藤報恩会#自然史博物館参照。
台湾
国立自然科学博物館 - 台湾・台中市にある国立自然博物館。
ドイツ
フンボルト博物館 - ベルリン市にある自然史博物館。
中国
北京自然博物館 - 北京市にある自然史博物館。
上海自然博物館 - 上海市にある自然史博物館。
大連自然博物館 - 大連市にある自然史博物館。
ロシア
国立ダーウィン博物館 (State Darwin Museum) - モスクワ市にある自然史博物館。
クンストカメラ - サンクトペテルブルク市にある現在は民俗学博物館で、かつては自然史博物館。
哲学の定義

哲学の定義（てつがくのていぎ）は、哲学の各形態が共通に持つ要素を特定し、哲学を他の学問分野と区別する方法を見つけることを目的とする。哲学の定義として、これまで多くのものが提唱されてきたが、どの定義が正しいかについてはほとんど合意が得られていない。哲学が体系的・批判的で、その方法論自体を精査の対象とする理性的な探究の一形態であるといった、哲学のおおまかな定義は広く受け入れられているが、このような定義は哲学の定義としては非常に広義であり、適切な定義とはみなされていない。より踏み込んだ具体的な定義の中には、「哲学」として歴史的に受け入れられてきた分野を定義から除外しているなどの理由で論争の的となっているものも多い。哲学を定義することの困難さの理由の一つとして、「哲学」という用語の意味が時代ごとに変化してきたという事実が挙げられる。例えば、現代では独立した別の学問分野と考えられている自然科学は、歴史的には哲学の一分野と考えられてきた。しかしながら、現代でも、「哲学」は広範な分野を内含する多義的な用語である。
哲学の定義に向けたアプローチとして、収縮主義（英語版）（英: deflationism）と本質主義（英: essentialism）が挙げられる。収縮主義は、「哲学」という用語をそれ自体では意味を持たない空疎な用語として扱う一方、本質主義は、哲学の全分野が共通して持つ何らかの特徴が存在すると主張する。この2つの立場の中間に位置する立場として、哲学の各分野はすべてがある共通の特徴を持っているわけではないが、それぞれが家族的類似によって関連づけられているという考え方がある。別のアプローチでは、実証的証拠ではなく純粋な理性を使うという哲学の特徴が重視される。また、あるアプローチでは、事実上ほぼすべての分野が哲学に含まれているという点や、哲学が世界全体や「重大な問い」への答えを見つけることを目的としているという点など、哲学が対象とする主題の広範さが重視される。これらのアプローチを組み合わせることで、より正確な定義が得られる可能性がある。
メラニー・ロラン

メラニー・ロラン（Mélanie Laurent, 1983年2月21日 - ）は、フランスの女優、映画監督、歌手、モデル。
来歴

1983年2月21日、パリで生まれた。父親は声優のピエール・ロラン、母親はバレリーナだった。アシュケナージおよびセファルディム系ユダヤ人の家系であり、祖父はナチスの迫害を受けた。
1999年、16歳の時にジェラール・ドパルデューに見出され、彼の監督作『Un pont entre deux rives』に出演した。その後、一時は学業に専念したが、2001年にロドルフ・マルコーニ監督の『これが私の肉体』に起用され、ルイ・ガレル、ジェーン・バーキン、エリザベット・ドパルデューと共演した。2002年にはミシェル・ブランが監督した『キスはご自由に』に起用され、同作のヒットと共に注目を浴びた。2006年、フィリップ・リオレ監督の『マイ・ファミリー 遠い絆』に主演し、第32回セザール賞有望若手女優賞と第12回リュミエール賞の新人女優賞を受賞した。2007年には第57回ベルリン国際映画祭でシューティング・スター賞を受賞した。2009年にはクエンティン・タランティーノ監督の『イングロリアス・バスターズ』に出演し、ハリウッドにも進出した。同年の『オーケストラ!』は代表作の一つになった。
映画監督としても活動しており、2008年に短編『De moins en moins』でデビュー。同作は第61回カンヌ国際映画祭の短編コンペティション部門に出品された。2011年には初の長編監督作となった『Les adoptés』を発表した。2014年の長編2作目『Respire』は第67回カンヌ国際映画祭の批評家週間部門で上映された。
来歴 > 私生活

2005年から2009年まで俳優のジュリアン・ボワスリエと交際していた。2013年に結婚した男性との間に長男レオを授かった。
フィルモグラフィー > 出演

Un pont entre deux rives （1999年）
これが私の肉体 Ceci est mon corps （2001年）
キスはご自由に Embrassez qui vous voudrez （2002年）
スノーボーダー Snowboarder （2003年）
ライス・ラプソディー 海南雞飯 Rice Rhapsody （2004年）
THE LAST DAY Le dernier jour （2004年）
真夜中のピアニスト De battre mon coeur s'est arrêté （2005年）
デイズ・オブ・グローリー Indigènes （2006年）
マイ・ファミリー 遠い絆 je vais bien, ne t'en fais pas （2006年）
殺し屋 Le tueur （2007年）
スマイルコレクター La chambre des morts （2007年）
ホテルの出来事 Voyage d'affaires （2008年） 短編
PARIS Paris （2008年）
恋は3000マイルを越えて Jusqu'à toi （2009年）
イングロリアス・バスターズ Inglourious Basterds （2009年）
オーケストラ! Le Concert （2009年）
黄色い星の子供たち The Round Up （2010年）
人生はビギナーズ Beginners （2010年）
ラスト・アサシン Requiem pour une tueuse （2011年）
突然、みんなが恋しくて Et soudain, tout le monde me manque （2011年）
リスボンに誘われて Night Train to Lisbon （2013年）
グランド・イリュージョン Now You See Me （2013年）
複製された男 Enemy （2013年）
ミモザの島に消えた母 Boomerang（2015年）
白い帽子の女 By the Sea（2015年）
エタニティ 永遠の花たちへ Éternité（2016年）
英雄は嘘がお好き Le Retour du héros （2018年）
オペレーション・フィナーレ Operation Finale （2018年）
ミアとホワイトライオンMia et le Lion blanc （2018年）
6アンダーグラウンド 6 Underground (2019年)
リトル・アメリカ Little America （2020年）
オキシジェン（2021年）
フィルモグラフィー > 監督

De moins en moins （2008年） 短編
À ses pieds （2008年） テレビシリーズ『女の欲望に関する5章』の一篇、兼脚本
Les adoptés （2011年）
Surpêche （2012年） 短編ドキュメンタリー
Respire （2014年）
TOMORROW パーマネントライフを探して Demain（2015年） ドキュメンタリー
欲望に溺れて Plonger （2017年） 兼脚本
ガルヴェストン Galveston (2018年)
社会から虐げられた女たちLe Bal des folles（2021年）
ヴォルーズ  Voleuses(2023年)兼脚本、出演　Netflix映画
ディスコグラフィー > アルバム

En t'Attendant （2011年）
第63回ベルリン国際映画祭にて （2013年）
森茂樹

森 茂樹（もり しげき）
森茂樹 (陸軍軍人) - 陸軍中将
森茂樹 (千葉市議会議員) - 千葉市議会議長
森茂樹 (医学者) - 山口県立医科大学長
森茂樹 (歴史学者)
和歌山県道147号八軒家鳴神線

和歌山県道147号八軒家鳴神線（わかやまけんどう147ごう はっけんやなるかみせん）は、和歌山市内を走る一般県道である。
概要

全線にかけて、道が狭い。さらに自転車と徒歩者の通行が多いため、自動車で運転する時には注意する必要がある。
本路線の周辺には農地や民家があるので生活道路として地元住民が利用している。
概要 > 路線データ

陸上距離：1.895km
起点：和歌山市出島（＝国道24号現道）
終点：和歌山市鳴神（花山交差点＝国道24号和歌山バイパス・和歌山県道143号井ノ口秋月線・和歌山県道145号鳴神木広線）
地理 > 通過する自治体

和歌山県
和歌山市
地理 > 接続路線

国道24号
和歌山県道143号井ノ口秋月線
和歌山県道145号鳴神木広線
メトロンズ

| メトロンズ |
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メンバー:  しずる ライス サルゴリラ 中村元樹
結成年:  2019年
事務所:  吉本興業
活動時期:  2019年8月24日 -
出身:  NSC東京校9期
旧グループ名:  SIX GUNS（2016年 - 2019年）
現在の活動状況:  ライブ中心
芸種:  演劇、コント
同期:  ハリセンボン 菅良太郎（パンサー） 囲碁将棋 など
テンプレートを表示
| メトロンズ Official YouTube Channel> YouTube |
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チャンネル:   メトロンズ Official YouTube Channel 
活動期間:  2019年 -
登録者数:  7400人
総再生回数:  175,946回
チャンネル登録者数・総再生回数は 000000002024-10-19-00002024年10月19日時点。
テンプレートを表示
メトロンズは、吉本興業に所属する日本の演劇チーム。
本項では、前身となるユニットのSIX GUNSについても記述する。
メンバー

しずる（KAƵMA、村上純）
ライス（関町知弘、田所仁）
サルゴリラ（赤羽健壱、児玉智洋）
中村元樹
作家、元サヨナラダンス
作家の中村元樹が演出を行い、しずる、ライス、サルゴリラの6人が公演に出演する。
経歴

ヨシモト∞ホールの卒業に伴いネタを試す機会を減らしていたライスとサルゴリラに、NSC東京校で同期のしずるが加わって2016年3月にライブを開催した。これをきっかけにユニット名を「SIX GUNS」とし、神保町花月で毎月ライブを開催した。当初はそれぞれのコンビのネタの後にユニットでのコントを行うという構成であったが、次第にユニットコントのみを行うようになっていった。
2018年12月に神保町花月が芝居公演に特化することになったため、同月をもってユニットとしての活動を休止した。
約半年間の話し合いを経て、2019年8月にユーロライブでの公演で活動を再開した。その後、作家の中村元樹を加え、「メトロンズ」を結成することを発表した。SIX GUNS時代とは異なり、コントライブや演劇という枠にとらわれないジャンルレスな公演に取り組んでいる。ユニット名は田所の発案で、中村が加入して7人組になったことからウルトラセブンに登場するメトロン星人に由来しており、またメンバーの大半が東京都出身であることから「メトロポリタン」とも掛かっているという。
当初は第1回公演を2020年4月に行う予定であったが中止となり、1年後の2021年4月に新たに執筆した台本で上演された。
公演

『副担任会議』（2021年4月21日 - 25日、赤坂RED/THEATER）
『ミスタースポットライト』（2021年10月6日 - 10日、赤坂RED/THEATER）
『僕の大好きな最悪な飲み会』（2022年5月4日 - 8日、赤坂RED/THEATER）
『Pump Up Boys!』（2022年11月30日 - 12月4日、赤坂RED/THEATER）
『ホームルール』（2023年7月19日 - 23日、赤坂RED/THEATER）
『寝てるやつがいる!』（2024年1月24日 - 28日、赤坂RED/THEATER）
『店出す』（2024年10月17日 - 27日、赤坂RED/THEATER）
出演 > テレビドラマ

向かいのアイツ（2024年4月3日 - 6月19日、BS松竹東急） - 越川透馬 役（KAƵMA）、客 役（村上）、客 役（関町）、客 役（田所）、成田信春 役（赤羽）、山本貴志 役（児玉）、脚本（中村）
田代早苗

田代 早苗（たしろ さなえ）は、日本の実業家、ジャーナリスト。
経歴

1981年福岡県立修猷館高等学校を経て、1985年お茶の水女子大学文教育学部英文学科を卒業。
1985年4月日本テレビ放送網に入社し、編成局編成部に配属され、1991年11月報道局、1996年6月営業局営業推進部、2004年6月営業局営業推進部業務管理担当副部長、2007年7月営業局営業推進部次長、2010年7月営業局CM部長、2012年6月報道局担当局次長兼業務部長、2013年6月経理局担当局次長兼経理部長、2015年6月グループ戦略室担当室次長兼グループ戦略部長を経て、2016年6月、新設された日本テレビの基礎研究所である、日テレラボの初代室長に就任する。その後、2018年6月総務局長、2019年6月業務監査室長を務めた。
2021年マッドハウス代表取締役社長に就任。アニメーションの企画、製作にも携わる。
作品 > 映画

グッバイ、ドン・グリーズ!（2022年） - 企画
作品 > テレビアニメ

Sonny Boy（2021年） - 企画
吸血鬼すぐ死ぬ（2021年） - 企画
ハコヅメ〜交番女子の逆襲〜（2022年） - 製作
オーバーロードIV（2022年） - エグゼクティブプロデューサー
虫かぶり姫（2022年） - エグゼクティブプロデューサー
吸血鬼すぐ死ぬ2（2023年） - 企画
山田くんとLv999の恋をする（2023年） - 企画
葬送のフリーレン（2023年） - 共同企画
チ。-地球の運動について-（2024年） - 企画
トリリオンゲーム（2024年） - エグゼクティブプロデューサー
フランス・ルネサンスの文学

ルネサンス期の代表的枠物語『エプタメロン』の一場面
フランス・ルネサンスの文学では、フランスにおけるルネサンス期、すなわちイタリア戦争開始（1494年）頃からユグノー戦争終結（1598年）頃までのフランス文学について扱う。時期区分から明らかなように、本記事は実質的に16世紀フランス文学を対象とするに等しい。
なお、「フランス文学」は、「フランス語で書かれた文学」と、「フランス人によって書かれた（ラテン語作品なども含む）文学」の2通りの意味があるが、ここでは前者を基軸としつつ、ラテン語作品などにも一定の配慮をするものとする（ちなみに前者は、スイスや現ベネルクス領内で刊行されたものも含む）。
概要

16世紀初頭までのフランス文学は、詩であれ、物語であれ、中世までの伝統の継承という特色を強く示していた。しかし、人文主義やネオプラトニズムに特徴付けられるイタリア・ルネサンスの影響が、イタリア戦争やカトリーヌ・ド・メディシスのフランス王家への嫁入りなどによって、フランス国内に持ち込まれるようになると、文学の傾向にも根底からの変化が促されるようになった。
詩の分野で大きな影響を及ぼしたのは、ペトラルカの作品である。恋愛を主たるテーマとしたそのテーマ設定やスタイルもさることながら、それをイタリア語で歌い上げたことは、貴族的な文学にもラテン語ではなくフランス語を用いようとするプレイヤード派などにも影響を与えた。
物語の領域では、ジョヴァンニ・ボッカッチョの『デカメロン』の影響が強かった。この時期のフランス短編小説の傑作『エプタメロン』は、デカメロンの枠物語の形式を模倣したものである。
劇作品についても、イタリアの悲劇や喜劇の翻訳が当時大変にもてはやされ、17世紀に本格化するフランス演劇の勃興にも大きく寄与した。
フランス文学と出版

16世紀には、活版印刷の本格化が、文学の発展と普及にも貢献した。
古代ギリシャ・ローマの文学に接しやすくなったことは、フランス文学の方向性に影響を与えた。さらに同時代の他国の文学作品の翻訳も多く出版され、それらの模倣や翻案もまた、フランス文学の発展に寄与した。また、世紀後半になると、青本の出版も始まり、簡素なものではあったが、一般大衆にとっての活字世界への入り口として機能した。
パリの出版業者の中では、エチエンヌ家が重要な存在であった。その一人、ロベール・エチエンヌは、聖書を初めて章と節に分けて出版した。弟のシャルルは、エチエンヌ・ド・ラ・リヴィエールとともに、図解された解剖学書を出版した。ロベールの息子のアンリは、出版事業の傍ら自身でもフランス語の語彙に関する研究を複数著した。
また、リヨンでは、セバスチャン・グリフやジャン・ド・トゥルヌらが、様々な作家の著書を世に送り、リヨンを文学の一大拠点とすることに貢献した。
詩 > 伝統的な詩法とイタリア文化の影響

フランス・ルネサンス黎明期の詩は、15世紀以来の伝統、すなわちよく練られた韻律上・描写上の試みや、練達な言葉遊びによって特徴付けられる。この担い手となったのは、ジャン・ルメール・ド・ベルジュやジャン・モリネら北部の詩人たちであり、彼らは「グラン・レトリクール」と呼ばれた。
しかし、こうした伝統は、主としてイタリアから様々な動きが流入したことで、根底から揺り動かされた。その動きとは、理想化された恋人に捧げられたソネット集などに特徴付けられるペトラルカの衝撃、ルイージ・アラマンニのようにフランス宮廷で活動したイタリア詩人たちの影響、フィチーノらによるネオプラトニズムや人文主義、そしてピンダロスやアナクレオンといった古代ギリシャ詩人たちの再発見などである。クレマン・マロやメラン・ド・サン＝ジュレはフランス詩にソネットを持ち込んだとされるが、上記の諸要素に照らした場合、まだまだ伝統的な形式からの借用が多かったといえる。
新たな動きを最初に十全に取り入れたのは、ジャック・ペルチエ・デュ・マンである。彼は1541年にホラティウスの『アルス・ポエティカ（詩法論）』をフランス語訳した人物であり、1547年にはアンソロジー『詩篇集』を纏めている。ここには、ホメロスの『オデュッセイア』の最初の2篇、ウェルギリウスの『ゲオルギカ』の第一の書、ペトラルカの12篇のソネット、ホラティウスの3篇のオード、マルティアリス式の風刺詩が含まれており、上記の新たな動きを十分に意識していることが明白である。この著書は、2人の若手詩人の詩を最初に公刊したことでも知られている。その2人とは、ロンサールとデュ・ベレーである。
詩 > プレイヤード派

16世紀半ばに、ロンサール、デュ・ベレー、バイフらコレージュ・ド・コクレで学んだ若手詩人たちが、新たなグループを形成した。今日、このグループは（そうした呼称になお議論の余地はあるものの）プレイヤード派として知られている。彼らの文学的試みは、デュ・ベレーの名で発表された宣言書『フランス語の擁護と顕揚』（1549年）に見ることができる。そこでは、フランス語は（ペトラルカやダンテにとってのトスカーナ語のように）文学表現に値する言葉であることが主張され、ラテン語やギリシャ語の模倣も含め、フランス語の文学的・言語的な生産と精錬を行っていくことが宣布された。
詩 > プレイヤード派 > ピエール・ド・ロンサール

ロンサールはプレイヤード派の中心であると同時にフランス・ルネサンス期を代表する詩人である。彼は『オード集』『恋愛詩集』などによって、今なお高く評価されている。
彼は、ウェルギリウスやホメロスを手本に、『フランシアード』と題したフランス王家の起源を歌った長編叙事詩を執筆したこともあった。しかし、この試みは失敗作と見なされている。
詩 > プレイヤード派 > ジョアシャン・デュ・ベレー

デュ・ベレーは、ロンサールと並ぶプレイヤード派の中心人物であった。1550年代のローマでの長期滞在が、彼の作詩に大きく影響した。彼がローマに抱いていた憧憬は、廃墟と退廃しか見いだせなかったこの滞在によって打ち砕かれたが、その経験は、1558年の3作品、すなわち『ローマの古跡』『哀惜詩集』『夢』に結びついたからである。
詩 > プレイヤード派 > ジャック・ペルチエ・デュ・マン

既に見たように、ペルチエ・デュ・マンは、イタリアからの新動向の摂取などに功があったが、彼は後に自身の作詩の代表作である『愛の中の愛』を著した。これは、流星や諸天体などを歌い上げた百科事典的な詩集であり、バイフやデュ・バルタスへの影響が指摘されている。
詩 > プレイヤード派 > プレイヤード派の他の詩人

バイフらは、ラテン語、ギリシャ語、ヘブライ語などの詩の律格をフランス語に取り入れようと試みた。
詩 > プレイヤード派 > 詩と預言

ポンチュス・ド・チヤールに顕著であったように、プレイヤード派の幾人かにとっては、作詩それ自体が預言や神託の一形態、あるいは恋愛的情熱、預言的熱狂、酩酊などにも似た詩神の憑依と見なされていた。
詩 > プレイヤード派 > 詩の表現形態とテーマ

この時期に支配的だった表現形態は、ペトラルカ的なソネットやホラティウス/アナクレオン的なオードであった。ロンサールもまた、早くからピンダロス的なオードをフランス語で受容しようとした。
詩には神話が歌い込まれることがしばしばであったが、それ以上に自然の世界が歌い上げられることが多かった。ほかには、レミ・ベローに見られたような二律背反的な賛辞や女性の身体の部位を象徴的に歌い上げることなども見られた。
詩 > リヨン派

ルネサンス期には、ロンサールらのいた宮廷が詩人の中心地であったことは確かだが、当時フランス第二の都市であったリヨンもまた、詩人や人文主義者の重要な拠点として機能していた。ここで活動していた者たちは、リヨン派と呼ばれることがある（プレイヤード派同様、この呼称にも議論がある）。
彼らの中心となったのは、モーリス・セーヴである。彼の代表作『デリー』に見られるように、当時のリヨンの詩人たちには、新プラトン主義やヘルメス主義の影響を見ることができた。当時、リヨンで活躍した詩人には、後にプレイヤード派にも参画するポンチュス・ド・チヤールのほか、ルイーズ・ラベを始めとする女性詩人たちが含まれていた。
詩 > ユグノー戦争の影響

ルネサンス末期の作詩は、ユグノー戦争が影を落とし、厭世的な要素などが見られるようになった。他方で、戦火の恐怖は、プロテスタント詩人アグリッパ・ドービニェの代表作である詩集『悲愴曲』の誕生を触発したのである。
エンブレム文学

印刷業の発達は、新しい文学表現を生み出した。それがエンブレム文学である。これは、木版画による寓意図、対応する銘句、敷衍する詩の3点が一体となったものである。ミラノ出身のアンドレーア・アルチャートによる『エンブレマタ』を嚆矢として、西欧諸国でエンブレム・ブックが次々と刊行されることになるが、フランスも例外ではなかった。
『エンブレマタ』は、フランスでも人気を博し、特にリヨンでは30版以上を重ねた。リヨンの出版業者マセ・ボノムは、オリジナルのラテン語版以外にフランス語版、スペイン語版、イタリア語版などを相次いで刊行した。こうした動向に刺激されるかのように、ギヨーム・ド・ラ・ペリエールの『良き創意の劇場』、バルテルミー・アノーの『詩的想像力』など、フランス人によるエンブレム・ブックも次々と出版されるようになった。既に触れたセーヴの『デリー』も、エンブレム・ブックとしての側面を持っている。
長編物語 > 16世紀前半の傾向

16世紀前半には、なおも中世的な騎士道文学が支配的であった。例えば、『モントーバンのルノー』、『デンマークのオジエ』、『ペルスフォレ』などである。
長編物語 > 翻訳された物語の流入

1540年代以降、外国、特にスペイン＝ポルトガルの長編物語が翻訳されて、広く読まれるようになった。例えば、『ガリアのアマディス』、『オリーヴのパルムラン』、『ギリシャのプリマレオン』などである。このうち、『ガリアのアマディス』は、フランソワ1世からアンリ4世までの宮廷における振る舞いの事実上の規範になり、馬上槍試合や儀式でも模倣された。イタリアの叙事詩『恋するオルランド』『怒れるオルランド』（更に16世紀末にはトルクァート・タッソの『解放されたエルサレム』）などが、類似のトーンと内容で（しばしば散文によって）フランス語訳されて大成功をおさめた。また、若干時期を遡るが、イタリアの作家ルイージ・プルチの『巨人モルガン』は、騎士道文学を戯画化したものであり、ラブレーの巨人譚の重要なモデルとなった。
長編物語 > フランソワ・ラブレー

ルネサンス期のフランス長編物語を語る上で、ラブレーの『ガルガンチュワとパンタグリュエル』を逸することはできない。
この作品は、人文主義と中世の笑劇（巨人譚、英雄の戦い、糞尿譚）とが、滑稽にして不条理な形で渾然一体となったものであり、そこでの言葉遣いやユーモアは、後代しばしば野卑なものと見なされた。この作品には、悪ふざけを伴いつつも、宗教的偽善、政治的不正、人間不信などに関する鋭い風刺が込められている。
長編物語 > 翻訳物語の傾向と国産物語の台頭

この時期のフランスの文学的指向は、スペイン人作家ディエゴ・デ・サン・ペドロやフアン・デ・フロレスの作品で描かれていたような情愛や悲愴といったものであった。これらのスペイン作家の作品はもてはやされたが、その淵源は、ある軽蔑された女性を鋭く描き出したボッカッチョの『フィアンメータ嬢』に遡る。この感傷的な調子は、エリゼンヌ・ド・クレンヌの『愛から生じる悲痛なる煩悶』の一部にも素晴らしい表現を見いだすことになる。それは、感傷的・騎士道的要素、人文主義的学識、雄弁などがブレンドされたものである。
外国の冒険小説は、16世紀後半に、ベロアルド・ド・ヴェルヴィルやニコラ・ド・モントルーといったフランス人作家との競争にさらされることになる。現代では読まれなくなっているこれらの著者は、伝統的な騎士道文学の様式の多くを棄て、2つの新たなインスピレーションの源から借用した技術や付随事項に置き換えた。その2つとは、ヘリオドルスやロングスらによる古代ギリシャの小説、およびイタリアやスペインから流入した詩と散文が渾然となった牧歌的小説である。
16世紀末期のフランス小説の新しさと発明は、匿名の作品『ラ・マリアーヌ・デュ・フィロメーヌ』で最も良く見ることができる。これは、女性に裏切られた男性が、彼女を忘れようとパリに上京する物語であるが、枠物語、情愛的感傷、夢、牧歌的要素が混ぜ合わされている。
短編物語

ルネサンス期には、コント、ヌーヴェル（ノベル）、ドヴィ等と呼び方は様々であったが、短編物語が大変もてはやされていた。この時期には対話篇や枠物語に人気があったが、それは、文盲の大衆への読み聞かせがしやすいことや、形式上、本題から逸れるものも含めて、洗練された題材であれ通俗的な題材であれ何でも雑多に詰め込める点などが好まれたからである。
短編物語 > 枠物語

ボッカッチョの枠物語『デカメロン』が、ルネサンス期のフランス人作家に及ぼした影響ははかりしれない。フランソワ1世の姉マルグリット・ド・ナヴァルは、先進的な文学サロンを主催し、ルネサンス文学に広範な影響を及ぼしたが、彼女もまた、『デカメロン』に触発された傑作『エプタメロン』を執筆している（ただし、これは彼女の死により途絶した）。
短編物語 > その他の短編作家

マルグリット以外の重要な短編作家としては、ノエル・デュ・ファイユやボナヴァンチュール・デ・ペリエなどを挙げることができる。
短編物語 > 翻訳物語の影響

フランスの読者たちはまた、イタリアの作家マッテオ・バンデッロの暗い悲劇譚にも魅了され、むさぼるように読んでいた。これらは、17世紀初頭にかけて、ヴェリテ・アバン、ベニーニュ・ポワスノらによって模倣されることになる。
劇作品

16世紀の劇作品も、他の文学領域と同様の進化を辿った。
劇作品 > ギルドと公権力の規制

16世紀初頭の数十年は、公的な劇場では、奇蹟劇は人気がなくなっていたが、中世からの神秘劇、道徳劇、笑劇、茶番劇 (sotie) などはなおも上演されていた。公的な上演は、ギルドシステムによって強く統制されていた。ギルド「受難劇団 (les Confrères de la Passion) 」は、パリでの謎劇の上演を独占的に認められていた。しかし、フランスでの宗教的亀裂の進展からの暴力や冒涜の恐怖によって、パリ高等法院は1548年に謎劇のパリでの上演を禁止した。ただし、首都以外では認められていた。
別のギルド「無憂児組劇団 (Enfants Sans-Souci) 」は笑劇と茶番劇を請け負い、「法曹劇団 (Clercs de la Basoche )」は道徳劇を上演した。受難劇団と同じく法曹劇団も政治的監視下におかれるようになり、劇は観劇委員の許可を得なければならず、また、実在の人物をモデルとした仮面や登場人物は禁じられた。そして結局1582年に上演禁止となった。16世紀末期には、受難劇団のみがパリでの独占的な権利を有し、その劇場を高額で劇団に貸し出したりしていたが、その特権は1599年に廃棄された。
劇作品 > 演劇の傾向

こうした伝統的な作品を手掛けた多くの劇作家たち（笑劇で言えば、ピエール・グランゴール、ニコラ・ド・ラ・シェスナイ、アンドレ・ド・ラ・ヴィーニュなど）の一方で、進取の傾向の強かったマルグリット・ド・ナヴァルもまた、数多くの伝統的な謎劇や道徳劇を執筆していたことは特筆される。
しかしながら、16世紀初頭には、ソポクレス、セネカ、エウリピデス、アリストパネス、テレンティウス、プラウトゥスらの原語版の作品がヨーロッパでは読みうるようになっており、その後1540年代まで、人文主義者や詩人によって、そうした古典の翻訳と受容が行われていた。
フランスでは、1540年代に大学が、ジョルジュ・ビュシャナンやマルク・アントワーヌ・ミュレといった教授たちによって書かれた新ラテン劇の拠点となった。ミュレは、プレイヤード派のメンバーにも影響を与えた。そして、1550年代になると、フランス語で書かれた人文主義的劇作品も見られるようになった。
劇作品 > 悲劇

セネカの作品は、人文主義的悲劇に強い影響を及ぼした。彼の劇作品、特に室内劇は、多くの人文主義的悲劇を、劇的な筋だてを越えて修辞や言語への集中に導いた。
劇作品 > 悲劇 > 悲劇の分類

人文主義的悲劇は2つの別個の方向を持った。
「聖書的悲劇」 - 中世の謎劇に多分に触発されたものではあったものの、プロットは聖書から採られた。人文主義的な聖書的悲劇は、喜劇的な要素と神の存在を消去して、古典的なラインに沿って聖書の登場人物を再着想した。プロットは、しばしば同時代の政治的・宗教的諸問題とははっきりと分けられており、カトリック、プロテスタント双方の劇作家が見られた。
「古代的悲劇」 - プロットは神話や歴史から採られた。同じく同時代の政治的・宗教的諸問題とははっきりと分けられていた。
ユグノー戦争の進展に伴い、第三のカテゴリーが現れた。
「同時代的悲劇」 - プロットは同時代の事件から採られた。
劇作品 > 悲劇 > 悲劇の研究

人文主義者たちは、劇の翻訳者や受容者としての仕事と並び、演劇の構造、プロット、登場人物などの古典理論の研究も行った。ホラティウスは1540年代に訳されたが、その内容は中世を通じて見ることができるものであった。アリストテレスの『詩学』は1570年代にやっとイタリア語訳が出たが、これもまた極度に切り詰められた形ではあったけれど、13世紀にはイブン＝ルシュドのラテン語訳によって広まっていたし、16世紀前半には他の翻訳も存在していた。なお重要なことは、全訳に先んじて、ジュール・セザール・スカリジェによる注釈（『詩学』1561年）が現れていたことである。これは彼の代表作であると同時に、フランス演劇が三一致の法則を導入する上で重要な役割を果たしたものの一つである。こうした前提は理論研究に寄与した。
4世紀の文法学者ディオメデス・グランマティクス（英語版）とアエリウス・ドナトゥスもまた、古典理論の拠り所となった。16世紀イタリア人は、古典演劇理論の出版と解釈において中心的な役割を果たし、彼らの作品はフランス演劇に大きな影響を及ぼした。ロドヴィコ・カステルヴェトロの『詩法』（1570年）はアリストテレスを基礎とするものであり、三一致の法則の最初の宣言の一つであった。この作品は、ジャン・ド・ラ・タイユの『悲劇の技芸』（1572年）に結びついた。ジャン・ジョルジョ・トリッシーノの悲劇のようなイタリアの演劇や、スペローネ・スペローニやジョヴァンニ・バッティスタ・ジラルディの作品が惹起したような礼儀作法を巡る論争も、フランスの伝統に影響した。
劇作品 > 悲劇 > 詩人と悲劇

プレイヤード派の詩的構成を特徴づけた古典からの模倣や受容を行おうとする精神に基づいて、フランスの人文主義作家たちは、次のような悲劇の形式を推奨されるものと見なした。すなわち、悲劇は五人の役者で演じられ、うち三人が貴族階級の主要人物であるべきことと、演劇はIn medias resで始まり、上品な言葉を使い、怖がらせる演出をすべきでないことなどである。
中には、ラザル・ド・バイフやトマ・セビエのように、中世的な道徳劇や笑劇を古典劇に結びつけようとした者もいたが、デュ・ベレーは、この主張を拒否し、古典的な悲劇や喜劇をより尊厳あるものへ昇華させた。
プレイヤード派の精神を演劇に適用したエチエンヌ・ジョデルの『囚われのクレオパトラ』（1553年）は、最初のフランス独自の演劇と見なすことができる。それは、五人で演じることなどホラティウスの演劇構造の教唆に従ったものであり、古代の模範と密接に結びついている。つまりは、プロローグが影 (a shade) に導かれ、動きへのコメントや登場人物への直接の語りかけを行う古典的なコーラスがあり、悲劇的な結末がメッセンジャーによって語られたものである。
プレイヤード派ではないが、メラン・ド・サン＝ジュレが翻訳を手掛けたジャン・ジョルジョ・トリッシーノの『ソポニスバ』は、貴族ソポニスバの自殺を語った古代のモデルに基礎を置く最初の近代的な本格悲劇であり、1556年に宮廷で上演されたときには、大成功をおさめた。
劇作品 > 喜劇

悲劇と並び、ヨーロッパの人文主義者たちは、古代の喜劇も受容した。15世紀イタリアでは、既に人文主義的ラテン語喜劇の形態が発達していた。
劇作品 > 喜劇 > 喜劇の研究と型

古代人たちは喜劇に関しては余り理論的ではなかったが、人文主義者たちはアエリウス・ドナトゥス、ホラティウス、アリストテレスやテレンスの作品から教えを汲み取り、ルールを設定していった。
喜劇は真実を示すことで悪徳を正すことを求めるべきである。
大団円であるべきである。
喜劇は悲劇よりも通俗的な言葉遣いをするものである。
喜劇は国家や指導者の大事件を扱うのでなく、市井の人々の生活を描くものである。
その主題は愛である。