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風景の自由
世界における風景の自由 > インド

インドでの風景の自由は、インドの著作権法（英語版）の第52条 s–u (i) に規定されている。第52条の (s) と (u) はどちらも描写、絵画、彫刻および写真を通した建築物、彫刻、芸術的な工芸作品の描写に対して適用され、(u)(i) は、あらゆる種類の芸術作品が映画に含まれる場合に適用される。これらの規定は、作品が「公共の場所もしくは一般の人がアクセス可能なあらゆる施設に恒久的に設置されている」場合に適用される。(u)(ii) は、公共の場所にない作品が偶発的に含まれた場合の規定となる。
世界における風景の自由 > インドネシア

インドネシアの著作権法（英語版）では、一部に類似する規定はあるものの、風景の自由について具体的な規定はない。第15条は、建築物や彫刻の所有者に対し、作品集やカタログの出版などの形態を問わず、一般公開をする権利の付与について定めている。第43条 (d) は情報技術および通信手段を利用した著作物の送信について、その配布方法が「商業的でない、かつ / または、作者もしくは関係当事者にとって有益であること」を条件として規定している。
世界における風景の自由 > イスラエル

イスラエルの風景の自由は、2007年の著作権法 (2011年7月28日改定) の第23条に規定され、建築物、彫刻および応用美術の作品が「公共の場所に恒久的に設置されている」場合には、描画、スケッチ、写真および放送を通じて視覚的に表現することが認められている。
世界における風景の自由 > 日本

日本の著作権法では、屋外の芸術作品についての制限された風景の自由と、建物についての完全な風景の自由を規定している。著作権法 (1970年5月6日法律第48号、2020年改正) の第46条は、4つの例外条件を除いて「屋外に恒常的に設置された」芸術作品と建築作品のあらゆる目的での複製の利用を認めている。例外条件の1つ （四） は、芸術作品の複製が「その複製を販売する目的で行われ、また、それらの複製を販売する」場合である。第48条では、そのような作品の画像の利用者に対して、一般的な慣行に従い、出典を明示することを義務付けている。
この法の下に保護される「建築作品」には、明確な美的、創造物の特性を備えたものだけが含まれると述べられた2003年の大阪地方裁判所の判決に注意することが重要である。また、大阪府吹田市にある太陽の塔は、建築作品ではなく芸術作品として分類しなければならないという法解釈もある。つまり、たとえ日本の建物に対して完全な風景の自由があったとしても、このランドマークの画像は商業的利用はできない。
世界における風景の自由 > マレーシア

1987年著作権法 (2006年1月1日現在の法律332) の第13条 (2) に基づき、以下は法の管理する権利には含まれない。
(c) 一般の人が見ることができる場所に設置されたあらゆる芸術作品の映画または放送への掲載
(d) 一般の人が見ることができる場所に恒久的に設置されたあらゆる芸術作品の複製または頒布
「芸術作品」は、第3条 (f) で建築作品、建築モデル、彫刻、グラフィック作品および芸術的な工芸作品を含むと定義されているが、レイアウトデザインは明確に除外されている。
世界における風景の自由 > メキシコ

メキシコの著作権法では、第148条 (VII) に風景の自由を規定している。
VII. 公共の場所から見ることのできる作品の描画、絵画、写真や視聴覚処理による複製、伝達、または配布
世界における風景の自由 > モロッコ

モロッコの著作権法には完全な風景の自由を認めていない。第20条の関連規定では、公に開かれた場所に恒久的に設置された建築物の画像、純粋美術作品、写真作品、応用美術作品については、それが主題として描かれていなければ、再公開、放送、公衆への送信に限り許可されている。それが主題となった場合には、商業的な利用は認められない。
1955年12月12日、ラバト控訴裁判所は「建築作品を公共の場所へ建設し、設置すること自体は、芸術的な財産権の喪失を意味することはない。」と判決を下した。
世界における風景の自由 > ニュージーランド

ニュージーランドの著作権法 (1994) に基づき、彫刻などの特定の作品の写真を無料で共有することは免除されるが、壁画のようなグラフィック作品やストリートアート作品は、たとえ公共の場所にあったとしても、免除されない。つまり、この写真を共有目的や商業目的において自由に撮影するためには、その作者や著作権者の許諾が必要となる。
しかし、観光客がソーシャルメディアでそのような画像を共有し続け、マーケティング会社が広告の背景要素として、著作権で保護されたグラフィック作品を利用していることからも明らかなように、この制限はほとんど無視されている。2019年、アーティストのXoë Hallは、ウィットコウルズ（英語版）が彼女のウェリントンの壁画の画像をカレンダーに使用していることに怒りを表し、ニュージーランドの同業の壁画家に「壁に描くたびに、誰が著作権を有しているかが記載された契約書を作成し、アーティスト名を壁画に記載すること」を提案した。
世界における風景の自由 > ナイジェリア

ナイジェリアの風景の自由は、著作権法の附表2「著作権管理の例外」 (d) で規定されており、公共の場所で見ることができる芸術作品を複製し、コピーを配布できると規定している。
世界における風景の自由 > ノルウェー

ノルウェーの著作権法（2018年法第31号）では、公共の場所に恒久的に設置された芸術作品に対し、その作品を主題とする場合は、非商用目的での複製に限るとする、制限された風景の自由を規定している。ただし、建築作品については、その目的に関係なく描写することが可能である。
世界における風景の自由 > パキスタン

パキスタンでは、著作権法（英語版）第57条に風景の自由を規定している。第57条 (r) と (s) は、建築、彫刻、芸術的工芸作品について、描画、絵画、エングレービング、写真で表現する場合、(t)(i) は、あらゆる種類の芸術作品に関する映画的表現について定めており、いずれも「公共の場所、または、公衆が立ち入ることのできるあらゆる敷地に、恒久的に設置された作品」について適用される。(t)(ii)では、公共の場所ではない場所に設置された作品の、映画的表現における写り込みについて定めている。
世界における風景の自由 > フィリピン

フィリピンの著作権法（英語版） (共和国法第8923号) では、風景の自由についての具体的な規定はない。第184条 (d) において「文学、科学または芸術作品を、時事問題の報道の一部として目的に必要な範囲で、写真撮影、映画撮影または放送によって複製や送信すること」を記述した非常に限られた規定が存在する。
2021年2月4日、フィリピン知的財産庁（英語版）のロウェル・バルバ事務局長は、知的財産法の改正に風景の自由を盛り込むよう提案した。知的財産法の第184条 (m) の下に、風景の自由を定める下院法案第8620号は、2020年2月3日にバレンズエラ市のウェス・ガッチャリアン代議士により提出された。2021年5月時点、法案は貿易産業委員会で審議中である。
世界における風景の自由 > シンガポール

シンガポールの著作権法は、第63条と第64条により十分な風景の自由を保証している。第63条は公共の場所または一般に開かれた敷地内に恒久的に設置されている彫刻や芸術的な工芸作品を扱い、第64条は建物や建築モデルを対象としている。許容される表現は、絵画、描画、彫刻、写真、映画撮影およびテレビ放送である。
世界における風景の自由 > 南アフリカ

南アフリカの著作権法（英語版）は、風景の自由を認めていない。公共の場所に恒久的に設置されている芸術作品については第15条 (3) に例外が規定されているものの「映画フィルム、テレビ放送、拡散サービスへの送信における複製または掲載」に限られる。「拡散サービス」は、第1条 (1) で「音、映像、符号または信号で構成され、電線もしくは他の物体により構成された経路を送信し、公衆の特定のメンバーが受信することを目的とする情報通信サービス」と定義されている。
世界における風景の自由 > 大韓民国

風景の自由は、大韓民国の著作権法第35条 (2) に規定されているが、非商用目的での利用に制限されている。この規定は次の場合を除いて、オープンな場所に恒久的に設置されている芸術作品やその他の作品をあらゆる目的で利用可能であるとしている。
1. 建築物を別の建築物として複製する場合
2. 彫刻や絵画を別の彫刻や絵画として複製する場合
3. オープンな場所に恒久的に設置する目的で複製する場合
4. コピーを販売する目的で複製する場合
大韓民国における風景の自由関連の唯一の訴訟は2008年の制作会社による広告での建物の無断使用によるものである。2005年にPomato Co., Ltd.が制作したKB国民銀行のテレビおよびインターネット広告の背景要素として、建築家ミン・ギュアムの建築した坡州市にある「UVハウス」を使用した。建築家は場所の利用料は徴収したものの、著作権使用の許諾は与えていなかった。広告が公開された後、建築家は建築作品を無許可で使用されたとし、損害賠償請求を行った。一審のソウル中央地方法院は、広告全体から見た場合、建物の外観の利用の割合は小さく、著作権侵害にあたらないとの判決を下した。2008年11月7日に行われた第二審では、両当事者が賠償金の支払いに合意した。結局のところ、この訴訟は第二審の裁定が下ることなく、製作者がミン・ギュアムに1000万ウォンを支払うことで和解により終結した。
世界における風景の自由 > 台湾

台湾の著作権法第58条では、風景の自由の例外が規定されており、一般に公開されている屋外で「長期的に展示されている」建築と芸術作品はあらゆる目的で利用できる。ただし、芸術作品の複製が純粋にその複製自体の販売を目的としている場合には適用されない。
この非商用の制限については、経済部の経済部知的財産局（英語版）による知的財産権ジャーナル (Intellectual Property Right Journal) の第192号で明確になった。これによれば、村の家の外壁に描かれた壁画を撮影し、壁画制作者の許可を得ることなく、販売目的のポストカードに利用することは、第58条に準拠し合法である。法律が禁止しているのは、芸術作品を実際に複製し販売する行為である。また台北101の画像の使用についても同様の説明がなされ、「台北101」という名称は商標により保護されているものの、建物の外観を表現しているだけであれば、販売目的のポストカードに台北101の画像を利用することに、建築家の許可は必要ではないとした。
世界における風景の自由 > タイ王国

風景の自由はタイ王国の著作権法（英語版）の第37条から第39条で規定されている。第37条と第38条は、公共の場所にある芸術作品と建築物の「描画、絵画、建築、彫刻、塑像、カービング、リトグラフ、写真撮影、映画撮影およびビデオ配信」による表現を認めている。一方、第39条では「芸術作品が構成要素となっている作品」の絵画的、ビデオグラフィック的な表現を許可している。
世界における風景の自由 > トルコ

トルコの著作権法（英語版）第40条に基づき、
公道、大通り、広場に恒久的に設置されている純粋美術作品は、絵画、グラフィック、写真および公共施設での映写やラジオでの放送もしくはそれに類似した理由で利用することができる。建築作品の場合は外観のみ適用される。
世界における風景の自由 > ウガンダ

ウガンダにおける風景の自由は「2006年の著作権および隣接権法」の第15条 (1) (f) に「公共の場所に恒久的に設置されている建物または芸術作品を、写真、視聴覚作品、または、テレビ放送で複製し、通信することができる。」と規定されている。同法の第2条では「公共の場所」は「あらゆる建物や乗り物であって、支払の有無に関わらず、一般の人が一定期間、入場の権利を与えられ、または、許可されるもの」と広く定義されており、映画館、レストランやスポーツ施設、レジャー施設などが含まれる。
世界における風景の自由 > アラブ首長国連邦

2002年に制定されたアラブ首長国連邦の著作権法では、風景の自由を認めていない。同様の例外は「放送番組」だけに限られる。セクション4 (「保護期間および作品使用ライセンス」) の第22条では、
アラブ首長国連邦で保護された作品には、ブルジュ・アル・アラブ、ブルジュ・ハリファ、シェイク・ザーイド・グランド・モスクなどがある。ウィキメディアの厳しいライセンス規定とボランティアによる審査を経て、建築家の許可なく投稿された近代建築の画像は「第1回ウィキは地球が好き UAE 写真投稿大会」（2018年）の終わりに削除された。
世界における風景の自由 > イギリス

パディントン駅のくまのパディントン像
タイン・アンド・ウィア、ゲーツヘッドのエンジェル・オブ・ザ・ノース
イギリスの法律では、風景の自由は、すべての建物に加え、公共の場所に恒久的に設置されている彫刻をはじめとする立体作品の大部分を対象としている。これは、壁画やポスターのような平面作品には基本的には適用されない。風景の自由により撮影された写真は、どのような方法で公開しても著作権を侵害することはない。
1988年の著作権、意匠および特許法（英語版）の第62条は、他国で定められた該当する多くの規定よりも広く対応しており、第4条 (2) では「あらゆる固定された構造物、もしくは、建築物や固定された構造物の一部分」と定められ、写真家が建物を撮影することを認めている。建物が公共の場所にある必要もなく、建物外観だけに制限もされない。
また、公共の場所または一般に公開されている場所に恒久的に設置された特定の芸術作品、特に彫刻、建築モデルや「芸術的な工芸作品」の写真撮影も認められる。著作権の標準的な解説書『Copinger and Skone James』によれば「一般に公開されている」という表現は、入場許可や支払いが必要な施設も含まれると推定している。加えて、多くの国で使われる「公共の場所」という言葉の定義にも広範に言及しており、屋外に設置された作品への制限はない。
この著作権の特徴として「芸術的な工芸作品」と「グラフィック作品」は別に定めており、第62条の自由は後者へは認められない。「グラフィック作品」とは第4条の定義により、絵画、描画、ダイアグラム、地図、チャートもしくは図面、あらゆるエングレービング、エッチング、リトグラフ、木版画やこれらに類似した作品とされる。そのため、壁画やポスターなどの芸術作品は公共の場所に恒久的に設置されていても、自由な撮影は認められない。
裁判所は「芸術的な工芸作品」が何を意味するかについて一貫した基準を確立していないが、前出の『Copinger……』にはその制作者が職人かつ芸術家でなければならないと述べてある。それには制作者の意思が証拠として関係し、ヘンシャー対レスタワイル訴訟 (Hensher v Restawile [1976] AC 64) の貴族院による判例では、制作者が芸術作品を作るという意識的な目的を持つ場合、それは「最優先または率先して考慮する事項ではないが、関連性があり重要である」とした。作品が「純粋美術」と表現されるものである必要はない。この裁判では、芸術的な工芸作品としてみなされる可能性がある例として、手描きのタイル、ステンドグラス、錬鉄製の門や高品質な印刷物、装丁、カトラリー、編み物や製作家具が示された。
『Copinger……』はこの定義に当てはまるものとして複数の判例を示したうえで、さらに、手編みのセーター、表面に立体要素を含む高品質な生地、様々な陶器、食器類を挙げている。
デザインと芸術家の著作権協会（英語版）とArtquestがイギリスの風景の自由の詳細情報を提供している。
世界における風景の自由 > アメリカ合衆国 > 建築作品

「」を参照
アメリカ合衆国の著作権法では、次の規定がある。
建築済みの建築作品の著作権は、対象となる建物が公共の場所に位置する、もしくは、公共の場所から見える場合、その作品を絵、絵画、写真やその他の絵画的表現として作成、配布または公開することを妨げない。
「建築作品」は建物を指し「住宅やオフィスビルなど、恒久的かつ固定的であることが意図された人が居住可能な建造物、ならびに、教会、美術館、ガゼボ、庭園のパビリオンを含むがこれに限定されない、人が占有するために設計されたその他の恒久的かつ固定的な建造物」と定義される。
世界における風景の自由 > アメリカ合衆国 > その他の作品

アメリカ合衆国の風景の自由は、彫刻などの著作権で保護された他の芸術作品に適用されない。そのような作品の画像を商用目的で利用すると著作権侵害のおそれがある。
アメリカ合衆国における公共の芸術作品に関する著作権侵害の注目すべき判決の1つが、ゲイロード対アメリカ合衆国政府裁判 (No.09-5044) である。これは、アメリカ合衆国郵便公社 (USPS) が2003年の朝鮮戦争休戦50周年記念切手に、朝鮮戦争戦没者慰霊碑の19体の兵士像のうち14体の画像を使用したことが争われた。USPSは、The Columnと呼ばれる芸術作品を制作した彫刻家フランク・ゲイロード（英語版）から、37セント切手に画像を使用する許可を得ていなかった。2006年、ゲイロードはUSPSに対し、彼の芸術作品の著作権を侵害したとして訴訟を提起した。訴訟には、彫刻の写真を制作した写真家で元海兵隊員のジョン・アリが参加した。結局、写真家アリがその彫刻の写真の今後の販売に対する10%のロイヤリティをゲイロードに支払うことで合意し、アリとの和解に至った。
その後、2008年の連邦請求裁判所の判決において、USPSの使用はフェアユースに準拠しており、ゲイロードの著作権を侵害していないと判断された。さらに、裁判所はThe Columnは芸術的建築作品ではなく、建築作品著作権保護法 (AWCPA) は適用されないと認めた。これに彫刻家側が控訴し、2010年2月25日、連邦巡回控訴裁判所はフェアユースに関する先の判決を覆した。USPSによるThe Columnの記念切手での画像使用は、性質として変形的でなく (切手のコンテクストと持たせた意味は、実際の彫刻のもつ性質と同じものであり) フェアユースと見なされない。切手の中での芸術作品はかなりの存在感があり、これもフェアユースに合致しない。この画像を使用した切手を4千8百万枚も販売し、1千7百万ドルを得たことから、USPSの利用は商用的な目的と考えられると述べた。また、連邦巡回控訴裁判所は、The Columnは建築物ではないとした先の連邦請求裁判所の判決を支持した。2011年の再審では、連邦請求裁判所は5千ドルの損害賠償を認めた。ゲイロードは損害賠償額を争う訴えを起こし、2012年、控訴裁判所が「USPSの不正な利用における公正な市場価値を決定するため」訴訟を差し戻した。2013年9月20日、連邦請求裁判所は、USPSからゲイロードに支払われる経済的な損害賠償額として、およそ6千8百万ドル相当を認めた。
USPSは、また、ゲッティイメージズの提供画像である、ラスベガスのニューヨーク・ニューヨークホテル＆カジノにある、自由の女神のレプリカ像を切手へ使用したことでも訴訟に直面した。写真家の帰属表示をする一方で、彫刻家のロバート・デビッドソンの帰属表示をしていなかった。2010年12月から2014年1月までにUSPSはレプリカの写真を使用した切手を49億枚販売し、21億ドルを売り上げていた。USPSは2011年3月に使用された画像はオリジナルの自由の女神像ではないことに気づいたが、行動を起こさなかった。デビッドソンは2013年、USPSへ対して訴訟を提起した。裁判所は、デビッドソンのレプリカは、より現代的で女性的な容姿が特徴であり、著作権の対象となる独自性があるとした彼の主張を支持した。USPSはフェアユースの「目的」と「使用部分」については基準に合わなかったが、デビッドソンが、自らの彫刻で利益を得る計画はないと述べたため「使用の効果」では基準に適合した。両当事者ともにフェアユースに関する「著作物の性質」の基準では支持をされなかった。裁判所は、USPSの著作権侵害を認め、デビッドソンに対して支払うべき350万ドルの損害賠償額を決定した。
イタリア生まれのアメリカ人彫刻家アルトゥーロ・ディ・モディカ（英語版）は、ニューヨークのロウアー・マンハッタンにあるチャージング・ブルの著作権の主張を行った。彼は2017年の国際女性デーの前夜に恐れを知らぬ少女像と雄牛の彫刻を並べられたことに対して反発し、これが著作権侵害であると主張した。彼はこの行為を「広告のトリック」と称し、自らの彫刻の完全性と意図した創造的な意味を変えてしまったと述べた。結局、恐れを知らぬ少女像は、別の理由により2018年12月に移設された。ディ・モディカは、これまで彼の牛の彫刻を商業目的で利用した、様々な団体に対して訴訟を起こした。2006年にウォルマートがリトグラフを販売したことや、同年にノースフォーク銀行（英語版）が全国テレビCMにこの彫刻を使ったこと、2009年にランダムハウスが、リーマン・ブラザーズの凋落を記述した本の表紙に彫刻の画像を利用したことを問題とした。これらの訴訟は最終的に和解に至った。
全米で2番目の大きさをもつ「打ち出しの銅」による像であるポートランディアは、制作者がその著作権を厳しく保護している。レイモンド・カスキー（英語版）は、はがき、Tシャツやその他の商業的メディアやオブジェにより、この彫刻の絵画的表現を利用しようと計画したあらゆる人を提訴し脅かした。ポートランドを拠点とするローレルウッドパブアンドブルワリー（英語版）は、2012年にビールのラベルに彫刻の画像を使用したとして訴えられ、カスキーと現金による和解をした。
シカゴのクラウド・ゲートの彫刻は公共の公園に設置されていながらも、芸術家アニッシュ・カプーアが著作権を有しており、弁護士のヘンリー・クレーマンは、シカゴ市はこの豆のような形の彫刻の「永久利用ライセンス」を購入しているため、シカゴ市のみが商用で利用できると述べた。カプーアは2018年に全米ライフル協会 (NRA) が広告動画に、このパブリックアート作品を掲載したとして「侵害1件ごとに15万ドル」を「裁判所に提出された証拠に基づいて決めた件数」で賠償を求める訴訟を起こした。NRAはその後、彫刻の画像を広告から削除したが、カプーアに支払いはせず、訴訟は「根拠のないもの」だと一蹴した。
世界における風景の自由 > ベトナム

ベトナムの風景の自由は、著作権法第25条 (h) で規定され、公に設置された造形美術、建築物や応用美術の作品を「これらの作品のイメージを伝える目的」での写真撮影とテレビ放送が許可されている。
平面作品

著作権で保護された作品の映り込みを心配せずに、公共の場所で写真撮影ができる権利の及ぶ範囲は、その国により様々である。ほとんどの国においては、立体 (三次元) 作品で、公共の場所で恒久的に設置されるものだけに適用される。この「恒久的」は、通常「作品の自然な寿命の間」を意味する。スイスでは、壁画や落書きなどの平面 (二次元) 作品を撮影し公開することは認められるが、元の作品と同じ目的で使用することはできない。
パブリックスペース

多くの法律では、パブリックスペースと私有地についての扱いが異なる。オーストリアでは撮影者の位置は関係ないが、ドイツでは公共の場所から撮影された場合にのみ適用され、はしご、昇降台、飛行機などの設備の利用は認められない。特定の条件下で、認められる範囲が私有地に広がることもある。例としては、一般入場可能な私有地の公園や、入場が禁止されていない城が挙げられる。だたし、この場合、所有者が画像の商業的利用に関して、料金を請求し規制する可能性がある。
多くの東ヨーロッパ諸国では、著作権法により画像の利用を非商用目的に制限している。
また「公共の場所」の定義にも国別の特有の違いがある。ほとんどの国では、これには屋外の場所であることが条件となるが、国によっては、公立の美術館などの屋内が含まれることもある。
商用目的での利用における全世界の「風景の自由」の状況
商用目的での利用における欧州の「風景の自由」の状況
  建物外観、芸術作品、建物内部含めOK
  建物外観、芸術作品はOK、建物内部はNG
  建物外観のみOK
  NG
  建物外観、芸術作品はOK、建物内部は一部OK
  確定していない、または不明
アトミウム。2006年撮影。2016年以前は、この画像を商業的に複製することは違法であった。
検閲された「人魚姫の像」の画像
完全な風景の自由を認めていないため、ルーヴル・ピラミッドを映したこの画像は検閲された。
コンプレニャックのコミューンにある教会の画像。遠くの背景にミヨー橋が見える。
カトヴィツェにある多目的アリーナ複合施設スポデク
検閲されたルーマニア国立図書館の写真。1986年にセザール・ラザレスクより設計された。
レフ・ルードネフ (1956年没) が建築したモスクワ州立大学本館。2014年、ロシアに風景の自由が導入され、著作権法に従った利用が可能となった。
デンマークの建築家ヨーン・ウツソンが設計したシドニー・オペラハウス
ポール・ランドスキ作のコルコバードのキリスト像
青島市の五四広場にある五月の風の彫刻
2016年にユネスコの世界遺産に登録されたル・コルビュジエ設計の立法議会の建物 "Palace of Assembly"（→議会の宮殿）
太陽の塔
コタキナバル市立モスク（英語版）
制限された非商用の風景の自由による63ビルの検閲された画像
台北101
フランク・ゲーリーの設計したウォルト・ディズニー・コンサートホール
ラスベガスのニューヨーク・ニューヨークホテル＆カジノの画像。自由の女神のレプリカがわずかに写っている。
エッシェンバッハ (ヴュルテンベルク)

| 紋章 | 地図 （郡の位置） |
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基本情報
連邦州:: バーデン＝ヴュルテンベルク州
行政管区:: シュトゥットガルト行政管区
郡:: ゲッピンゲン郡

市町村連合体:: フォアアルプ自治体行政連合
緯度経度:: 北緯48度39分30秒 東経09度40分11秒﻿ / ﻿北緯48.65833度 東経9.66972度﻿ / 48.65833; 9.66972座標: 北緯48度39分30秒 東経09度40分11秒﻿ / ﻿北緯48.65833度 東経9.66972度﻿ / 48.65833; 9.66972
標高:: 海抜 458 m
面積:: 4.8 km2
人口::  2,135人（2022年12月31日現在） 
人口密度:: 445 人/km2
郵便番号:: 73107, 73037
市外局番:: 07161
ナンバープレート:: GP
自治体コード::  	08 1 17 020 
行政庁舎の住所:: Lotenbergstraße 6 73107 Eschenbach
ウェブサイト:: www.gemeinde-eschenbach.de
首長:: トーマス・シューベルト (Thomas Schubert)
郡内の位置

地図

エッシェンバッハ (ドイツ語: Eschenbach, 発音ファイル:De-Eschenbach.ogg) は、ドイツ連邦共和国バーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルト行政管区のゲッピンゲン郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）である。この町はレギオン・シュトゥットガルト（シュトゥットガルト地方（ドイツ語版、英語版）、1992年まではネッカー川中流地域）およびシュトゥットガルト欧州大都市圏（ドイツ語版、英語版）辺縁部に含まれる。
地理 > 位置

エッシェンバッハは、同名の川がシュヴェービシェ・アルプの麓に刻んだ谷に位置している。郡庁所在地ゲッピンゲンから約 6 km の距離にある。
地理 > 概要

町の面積は 482 ha で、ゲッピンゲン郡で最も面積の小さな自治体の1つに数えられる。フォアアルプ地域（シュヴェービシェ・アルプの麓）に位置することから農業中心の村であったが、今日では人口約2,200人の、郡内で最も人気の住宅地の1つに発展した。
地理 > 隣接する市町村

エッシェンバッハは、北と北東はゲッピンゲン、南東はシュラート、南から西側全体はハイニンゲンと境接している。エッシェンバッハの南西、ハイニンゲンに囲まれて、エッシェンバッハの小さな飛地がある。これはかつてのローテンベルク城とローテンベルク小集落である。この飛地はハイニンゲンの同名の小集落と共同統治関係にある。以上、隣接する市町村はいずれもゲッピンゲン郡に属している。
この町は1970年から、隣接するハイニンゲンとともにフォアアルプ自治体行政連合を形成している。
地理 > 自治体の構成

エッシェンバッハには、エッシェンバッハ地区、ローテンベルク小集落（ハイニンゲンと共同統治）、イルティスホーフ農場と、廃止された地区であるハークおよびビュルステンホーフが属している。
地理 > 土地利用

| 用途 | 面積 (ha) | 占有率 (%) |
| --- | --- | --- |
| 住宅地 | 31 | 6.5 |
| 商工業地 | 20 | 4.2 |
| レクリエーション用地 | 8 | 1.7 |
| その他市街地 | 12 | 2.5 |
| 交通用地 | 28 | 5.8 |
| 農業用地 | 306 | 63.8 |
| 森林 | 68 | 14.2 |
| 水域 | 2 | 0.3 |
| その他 | 5 | 1.0 |
| 合計 | 480 | 100 |
2022年現在の州統計局のデータに基づく。
歴史 > 中世初期

この町域での定住の始まりはおそらく9世紀から13世紀の間である。エッシェンバッハ (Eschenbach) という地名がこれを暗示している。エッシェンバッハとは、「トネリコ (Esche) の茂る小川 (Bach) 沿い」の定住地を意味している。名前の由来となったエッシェンバッハ川は、フックスエックの「ヴァイセン・マウアー」の麓から湧出しており、現在でも大部分が暗渠化されていない地元の川である。
エッシェンバッハは、古代集落ハイニンゲン（元々アレマン人のジッペ Huno の集落であった）の分集落として形成された。
歴史 > 中世盛期

最初の文献記録は、この集落に関するものではなく、ローテンベルクの教会に関するものであった。1228年にザンクト・ガレン修道院の文書に、ローテンベルクに司祭がいること、つまりは教会があることが記録された。この使徒ペテロに捧げられた巡礼教会は、1814年に老朽化のために取り壊された。ローテンベルクの住宅群は現在も城砦建築の様相を呈している。ここに13世紀にテック公の城（ローテンベルク城）が造られたが、すぐに廃城となった。城の盛り土と土塁がそのわずかな痕跡である。
歴史 > 中世後期

エッシェンバッハという名称は、1379年のヘルフェンシュタイン伯の売却文書に初めて記されている。この集落は何度も所有者が替わり、1476年から最終的に分割された。2/3 がイルティスハウゼン（イルティスホーフ）とリーベンシュタイン男爵、残りはアーデルベルク修道院（宗教改革後1534年からはヴュルテンベルク公）の所有となった。
歴史 > 近世の発展

リーベンシュタイン家は1789年にエッシェンバッハの所領をヴュルテンベルクに売却した。
エッシェンバッハは、1807年までクロスターアムト・アーデルベルクの管轄下にあった。1806年に建国されたヴュルテンベルク王国の新しい行政機構で、エッシェンバッハは1807年にオーバーアムト・ゲッピンゲンに編入された。
歴史 > 20世紀

ナチス時代のヴュルテンベルクの郡再編でエッシェンバッハは、1938年に新設されたゲッピンゲン郡の所属となった。1945年から1952年までアメリカ占領地区（ドイツ語版、英語版）に創設されたヴュルテンベルク＝バーデン州（ドイツ語版、英語版）に属した。この州は1952年にバーデン＝ヴュルテンベルク州に再編された。
この町は第二次世界大戦まで農業主体の町であった。耕地が肥沃ではなかったため牧畜が盛んで、牛、馬、特に羊の飼育が生活の糧であった。しかし、16世紀には既にキャベツ栽培が記録されている。エッシェンバッハ住民が「クラウトボイヒ」（キャベツ作り）というニックネームで呼ばれるのはこのためである。この他に、神学者テオドール・エンゲルの父親で牧師のヨハン・クリスティアン・エンゲルが奨励した果樹栽培も重要な役割を担っていた。彼の30年間の活動期間中に、クーンベルク周辺を中心に広い果樹栽培地区が形成された。
住民 > 人口推移

出典: 1970年以降のデータは、バーデン＝ヴュルテンベルク州統計局のデータによる。
| 時期 | 人口（人） |
| --- | --- |
1837年: 0508
1907年: 0401
1939年05月17日: 0392
1950年09月13日: 0643
1970年05月27日: 1023
1983年12月31日: 1687
1987年05月25日: 1659
1991年12月31日: 1884
1995年12月31日: 2197
2005年12月31日: 2232
2010年12月31日: 2181
2015年12月31日: 2176
2020年12月31日: 2139
住民 > 宗教 > 福音主義教会

かつての福音主義エッシェンバッハ教会は、2019年12月1日に福音主義ハイニンゲン教会と融合し、福音主義エッシェンバッハ＝ハイニンゲン教会となり、ゲッピンゲン教会管区に属している。しかし数世紀前、教会組織上は、現在はエッシェンバッハに属す小集落となっているローテンベルクに属していた。これがヴュルテンベルク領とリーベンシュタイン領に分割された。ローテンベルクの教会は、1228年に最初の記録がなされ、1586年から聖ペーター教会と呼ばれている。この教会は1379年に城とともにヴュルテンベルク、1420年にダッヒェンハウゼン家の所有となり、1434年にゲッピンゲンのシュピタール（施療院）に寄贈された。この教会は1814年に取り壊され、司祭座はエッシェンバッハに移された。ここには1739年から内陣のない教会が建てられていた。ビュール川沿いのこの教会は、1862年に拡張され、1963年の改修の際にガラス画家ルドルフ・イェーリン（子）による祭壇窓（モチーフは、十字架降架、復活）が取り付けられた。
行政 > 議会

エッシェンバッハの町議会は10議席からなる。町議会はこれらの選出された名誉職の議員と議長を務める町長で構成される。町長は町議会において投票権を有している。
行政 > 首長

トーマス・シューベルトが1994年から町長を務めている。彼は2002年、2010年、2018年に再選されている。
行政 > 紋章

図柄: 銀地。下部に青い波帯。その上に根がついた2本の緑色のトネリコの木。
経済と社会資本 > 地元企業

エッシェンバッハには、州内で模範と賞賛される施設ゲッピンゲン＝フォアアルプ産業地区がある。これは、広さ 29 ha のゲッピンゲン、ハイニンゲン、エッシェンバッハによる自治体間共同産業地区で、約1,000人の職場がある。
経済と社会資本 > 交通

郡道が2つの隣接町村ハイニンゲンとウルゼンヴァング（ゲッピンゲン市）を通っている。この他に自治体接続道路がシュラートに向かっている。エッシェンバッハ市街地の北端にフォアアルプ鉄道の停車駅があった。
経済と社会資本 > 教育と文化 > 幼稚園

ズデーテン通り9番地の幼稚園「アルケ・ノアー」は、住民組織によって1982/83年に建設されたテオドール＝エンゲル＝ゲマインデハウス内にある。この住民組織は経営権と運用権を福音主義教会に譲渡した。
住民組織は、1992年からキルヒ通り2番地にもう1つの幼稚園「ヴィルベルヴィント」を有している。これにより、子供の数が増えた場合でも3歳児を町内の幼稚園に入園させることが可能である。
両幼稚園の運営上、組織上の問題をコーディネイトするために、運営者、保護者、教育者の各代表からなる共同幼稚園委員会が設けられている。
経済と社会資本 > 教育と文化 > 学校

バーンホーフ通り12番地の基礎課程学校は、1992年から1994年まで約143万ユーロをかけて改修、拡張された。この学校では1年生から4年生まで100人以上の基礎課程児童が学んでいる。1998/1999年の学年から町は学校と共同で、Verlässliche Grundschule（VGS、直訳: 信頼できる基礎課程学校）と呼ばれるコアタイムケアサービスにスペースを開放する活動を行っている。この施設では、基礎課程学校の児童は学校が始まる07:00から、終わる13:00までケアされる。
本課程学校は隣町のハイニンゲンにある。両校の運営者はハイニンゲンに本部を置くフォアアルプ自治体行政連合である。さらに上級の学校はゲッピンゲンに様々な種類の学校がある。
経済と社会資本 > 教育と文化 > 子供音楽学校

エッシェンバッハの町は公法協定にしたがってゲッピンゲン子供音楽学校に協力している。これにより、音楽の早期教育や基礎教育が進んでいる。
経済と社会資本 > 年中行事

毎年開催されるクラウトフェスト（直訳: キャベツ祭）は、昔のキャベツ栽培を記念したものである。
関連図書

Rudolf Moser, ed (1844). “Gemeinde Eschenbach”. Beschreibung des Oberamts Göppingen. Die Württembergischen Oberamtsbeschreibungen 1824–1886. Band 20. Stuttgart / Tübingen: Cotta’sche Verlagsbuchhandlung. pp. 182–186
ブラッドハウンドSSC

ブラッドハウンドSSC
ユーロジェット EJ200ターボファンエンジン
操縦席
ブラッドハウンドSSC (Bloodhound SSC、Super Sonic Car) は、主にイギリスで設計・製作されている、自動車の速度記録の更新を目指している速度記録専用自動車である。推進にはジェットエンジンとハイブリッドロケットエンジンを併用し、その他に燃料ポンプを駆動するためのコスワース製（ジャガー名義）V8レシプロエンジンも積んでいる。
概要

1997年にアンディ・グリーンが乗り組んで達成されたスラストSSCによる、初の音速を超えた自動車の速度記録である1227km/hの更新が目標である。
全長12.9m、全幅2.5m、質量6422kg。推進には、ユーロファイター・タイフーン等で使われているユーロジェット EJ200ターボファンエンジンと、末端水酸基ポリブタジエンと高濃度過酸化水素を燃料・酸化剤とし、その燃焼ガスを推進剤とするNammo製ハイブリッドロケットエンジンを使用する。その他に、高濃度過酸化水素を供給するポンプを駆動するジャガーのV型8気筒内燃レシプロ機関も搭載している。計算上の最高速度は時速約1000マイル（約1600km/h）以上に達する予定としている。ジャガーやロールスロイスなど350以上の企業や大学の協力で8年の歳月を費やして完成させた。ジェット燃料が400リットルとロケット推進材が800リットル搭載される。記録挑戦の走行では、スラスト2、スラストSSCでも操縦を務めたアンディ・グリーンが操縦する予定である。当初の予定では2015年に速度記録の更新に挑戦予定だったが、2017年10月に一旦延期された。その後、2017年内の走行はテストランのみとされ、記録走行は2018年に延期。一時資金難により頓挫していたが、英国の起業家イアン・ウォーハースト氏の投資によりブラッドハウンドLSRに名を変え2019年に1010km/h（628mph）を記録した。
ピノ

ピノ（Pino、Pinot）
森永乳業から発売されているアイスクリーム。Pino (アイスクリーム)を参照。
1995年に上記のCMから生まれた女性アイドルグループ「pino」。三宅えみ、長野かずえ、小谷みさこが所属していた。
日産自動車がスズキからOEM供給を受けて販売していた軽自動車。日産・ピノを参照。
2000年に科学技術振興事業団ERATO北野共生システムプロジェクトで開発され、その技術移転によってゼットエムピーで製造された二足歩行ロボット「PINO」。
ティボー・ピノ - フランスの自転車競技選手。
マルゴー・ピノ - フランスの柔道選手。
アルバロ・ピノ - スペインの自転車競技（ロードレース）選手。
ダニー・ピノ - アメリカの俳優。
フアン・パブロ・ピノ - コロンビアのサッカー選手。
ヨハン・ピノ - ベネズエラの野球選手。
野球選手の藤村大介の愛称。
元SUPER☆GiRLSの勝田梨乃がかつて使われていた愛称。
ナムコのアーケードゲーム「トイポップ」に登場するキャラクター及び、それをモチーフとしたファミスタシリーズなどの野球ゲームに登場する架空の野球選手。ピノ (ゲームキャラクター)を参照。
アニメ『Ergo Proxy』のキャラクター。
小説「ここはボツコニアン」の登場人物。
漫画「会社員でぶどり」の登場鳥物。
ピノ石 - マグネシウムホウ酸塩鉱物。
大宮駅ビル「ルミネ1」の旧名称のひとつ。
ワイン用葡萄品種における系統、ピノ(Pinot)系。
ピノ・ノワール、ピノ・ブラン（ピノ・ビアンコ）、ピノ・グリ、ピノタージュ、ピノ・ヌア等。
新林小学校

新林小学校（しんばやししょうがっこう）は、日本の公立小学校。
藤沢市立新林小学校 - 神奈川県
京都市立新林小学校 - 京都府
ハニー (マライア・キャリーの曲)

「ハニー」 (Honey)は、マライア・キャリーの楽曲。6枚目のスタジオ・アルバム『バタフライ』から1枚目のシングルとして発売された。
解説

ワールド・フェイマス・シュプリーム・チーム（英語版）の「Hey DJ」とトレチャラス・スリー（英語版）の「The Body Rock」をサンプリングしている。
Billboard Hot 100では自身3曲目となる初登場1位となったのち、3週連続で1位を記録した。チャートには20週留まった。
収録曲

日本盤 3"シングル
ハニー (LPヴァージョン) - 4:59
ハニー (バッド・ボーイ・リミックス) - 5:32
デジタルEP
Honey (Bad Boy Remix) - 5:34
Honey (So So Def Mix) - 5:13
Honey (So So Def Radio Mix) - 4:00
Honey (Smooth Version with Intro) - 5:07
Honey (Classic Mix) - 8:06
Honey (Def Club Mix) - 6:19
Honey (Morales Club Dub) - 11:02
Honey (Mo' Honey Dub) - 7:24
Honey (Morales Dub) - 7:36
Honey (Def Rascal Anthem) - 10:46
Honey (Def Rascal Dub) - 5:18
Honey (Classic Instrumental) - 7:32
三國無双

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: 「真・三國無双」とは異なります。
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ジャンル:  3D対戦格闘ゲーム
対応機種:  PlayStation[PS]
開発元:  光栄（オメガフォース）
発売元:  光栄
人数:  1人
メディア:  CD-ROM1枚
発売日:  1997年2月28日 1998年11月12日[TheBest] 2001年7月5日[定番]
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『三國無双』（さんごくむそう）は、1997年2月28日に光栄（現・コーエーテクモゲームス）から発売されたPlayStation用ゲーム。小説『三国志演義』を題材とした3D対戦格闘ゲームである。「コーエー定番シリーズ」などの廉価版も発売されている。
キャッチコピーは「剣が踊り、槍が閃く──並ぶ者なき驚異の武器格闘!」。
コーエーの開発チーム「ω-Force（オメガフォース）」の初開発作品で、後に続編作品としてPlayStation 2用ソフト『真・三國無双』シリーズが発売されるが、「無双乱舞」などの要素やキャラクターのモーションが引き継がれているものの、格闘ゲームではなく一対多数の三人称視点3Dアクションゲームに変更されている。
登場キャラクター > ボスキャラクター

一定条件を満たすとプレイヤーとして使用可能になる。
登場キャラクター > 隠しキャラクター

一定条件を満たし、隠しコマンドを入力するとプレイヤーとして使用可能になる。
イメージソング

オプション画面で聞けるイメージソング『BLUE SKY BLUE'SO BLUE』は聖麗美少女隊セレスが歌っている。この曲は歌手の吉川麻衣子がセレスに提供したものであり、後に一部歌詞を変更し吉川自身の曲となった完成版『そらのかけら』として、1998年～1999年にかけて名古屋テレビ制作・テレビ朝日系にて放送されたアニメ『Bビーダマン爆外伝』の初代EDテーマに使用された。
開発

当時のコーエーはシミュレーションゲームで知られており、会社規模で新しいことに取り組みたいと考えた当時の社長・襟川陽一により、ω-Forceが結成され、本作がデビュー作となった。本作は対戦型格闘ゲームである以上、史実を忠実に再現するよりも、キャラクターの個性を誇張する形でキャラクターの区別化を図った。たとえば、許褚は恰幅の良い人物として描かれた一方、典韋はスキンヘッドの男性として描かれた。
反響

『真・三國無双』シリーズのプロデューサーを務める鈴木亮浩は、2020年のインタビューの中で、コーエーが格闘ゲームを作ることを疑問視する声があったことを認めており、発売後に開発を外注していると誤解された際は、外注で作られたゲームと同等の完成度であるという評価でもあり、作っている自分たちとしてはうれしかった一面もあったと振り返っている。
関連商品

三國無双 オリジナル・サウンドトラック
真・三國無双 究極音盤（DISC2に劇中で使用される曲が収録。ただしオープニング・キャラクター選択・各戦闘曲のみ）
真・三國無双 アルティメットBOX（DISC1に上記と同内容の曲が収録）
真・三國無双 アルティメットBEST（オープニング・キャラクター選択・趙雲と呂布の戦闘曲が収録）
真・三國無双5 Empires（PSP版のみ、各戦闘曲が収録されている。PS3版とXbox 360版では追加アイテムとしてダウンロードすると選択可能になる）
真・三國無双6（初回特典および特定の店舗で予約購入すると、本作の衣装がダウンロードできるプロダクトコードが特典としてついてくる）
真・三國無双7（特定の店舗で予約購入すると、本作の衣装がダウンロードできるプロダクトコードが特典としてついてくる）
デストレーガ（特定の条件を満たすと、キャラクターのコスチュームを本作のものに変更できる）
殴る白衣の天使

| 殴る白衣の天使 |
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ジャンル: ボーイズラブ
漫画：殴る白衣の天使
原作・原案など: 篠崎一夜
作画: 香坂透
出版社: 桜桃書房
発売日: 2000年6月
巻数: 既刊1巻
テンプレート - ノート
『殴る白衣の天使』（なぐるはくいのてんし）は、原作：篠崎一夜、漫画：香坂透による日本のBL漫画作品。2000年6月に桜桃書房より発行。
あらすじ

正城医院で研修医2年目の如月侑那は、尊敬してやまない次期医院長候補の正宗誠一郎のもとで外科の勉強をしていた。しかしある日、正宗の卑劣な行動を目の当たりにし、侑那は正宗を殴ってしまう。
ドラマCD

キャスティング：高橋正彦
プロデューサー：是安浩二
演出：阿部信行
音楽：佐藤啓
整音スタジオ：ディオス
民芸

民芸（みんげい）
日常的に使われる工芸品。元は民衆的工芸の略。1925年、柳宗悦を中心とし、陶芸家の河井寬次郎、濱田庄司らによって提唱された造語。民藝運動、民芸品を参照。
民藝 (雑誌) - 日本民藝協会の機関紙。
劇団民藝 - 日本の劇団。
味の民芸 - 日本で展開しているレストランチェーン。
ネイビー・フォース/テロリスト壊滅作戦

| ネイビー・フォース/テロリスト壊滅作戦 |
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 Deadly Heroes
監督:  メナハム・ゴーラン
脚本:  ダミアン・リー グレゴリー・リー
製作:  ダミアン・リー
製作総指揮:  イエール・ゴーラン
出演者:  マイケル・パレ ジャン＝マイケル・ヴィンセント ビリー・ドラゴ
音楽:  ローレンス・シュレイジ
撮影:  イェルヒル＝イリック・ニーマン
編集:  キャロル・アライン マリー・ミクロス カティーナ・ズィナー
上映時間:  107分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
テンプレートを表示
『ネイビー・フォース/テロリスト壊滅作戦』（原題: Deadly Heroes）は、1993年のアメリカ映画。
スタッフ

監督：メナハム・ゴーラン
製作：ダミアン・リー
製作総指揮：イエール・ゴーラン
脚本：ダミアン・リー、グレゴリー・リー
撮影：イェルヒル＝イリック・ニーマン
音楽：ローレンス・シュレイジ
編集：キャロル・アライン、マリー・ミクロス、カティーナ・ズィナー
美術：ジョン・ギルズパイ
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> フジテレビ版 |
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| ブラッド・カトウスーキー | マイケル・パレ | 古澤徹 |
| マーシー・カトウスキー | クローデッド・ミンク | 金野恵子 |
| コーディー・グラント | ジャン＝マイケル・ヴィンセント | 大塚芳忠 |
| ホセ・マリア・カルロス | ビリー・ドラゴ | 池田秀一 |
| アントニオ・ヴァルデス | ジュリアーノ・メル・ハミス | 千田光男 |
| パトリック | アロン・アブトゥブール | 中田和宏 |
| アリヤ | ゲリット・ゲイト | 塩田朋子 |
| その他 |  | 小島敏彦 小山武宏 秋元羊介 西川幾雄 くまいもとこ 家中宏 西川美也子 天田益男 茶風林 みうらうらら 大黒和広 関口英司 北斗誓一 |

| 演出 |  | 清水勝則 |
| 翻訳 |  | 徐賀世子 |
| 調整 |  | 栗林秀年 |
| 効果 |  | 南部満治 |
| 制作 |  | ザックプロモーション |
| 初回放送 |  | 1998年1月31日 『ゴールデン洋画劇場』 |
Vブレーキ

Vブレーキ
Vブレーキ（ブイブレーキ、V-brake）とは、自転車に用いられるリムブレーキの一種である。ワイヤー式リムブレーキの中では最も強力な制動力を持つ。
同様の基本構造を持つブレーキは古くから存在していたが、広く普及したのは日本のシマノ社が1990年代後半にマウンテンバイク用ブレーキとして製品化してからである。「Vブレーキ」の名称はこの際に与えられたシマノの商標であるが、日本国内ではこの形態のブレーキを表す一般名詞として定着している。逆ハの字形に開いたブレーキアームがアルファベットの「V」を連想させることが、この名前の由来になった。なお日本工業規格JIS D 9414（自転車 - ブレーキ）においてはカンチレバーV形とされている。また英語では Linear Pull (Cantilever) brake または direct Pull (Cantilever) brake とも呼ばれる。こちらはこの形態の動作原理を端的に表した命名といえる。
構造

2本のブレーキアームの下端がフロントフォークおよび（フレームの）シートステイ上の台座にボルトで固定される。両アームの上端は、横方向から入ってくるブレーキワイヤーで繋がっているが、この部分はタイヤが巻き上げる泥などが撥ねかかる位置にあり、また水平方向に配置されているために雨水などが浸入しやすいため、エラストマー製のブーツで保護される。横向きのワイヤーを上へと方向転換させるためにリードパイプという部品を組み合わせるのが普通である。
ブレーキレバーを握ると、ワイヤーで繋がれたアームの間隔が閉じ、アームの中間に取り付けられたブレーキシューがリムに押し付けられる。
「てこ」の比率が大きく、Vブレーキ以外のブレーキよりもブレーキワイヤー作動量を多くする必要があるため、ブレーキレバーは基本的に専用又は兼用のものを使用する。
Ｖブレーキは強力にリムを挟み付けることが可能であるが、これは同時にブレーキ台座が開く方向に、強い反力がかかるということでもある。そこでブレーキブースターと呼ばれる馬蹄型の部品を追加し、台座が開くのを防止する場合がある。
また、Vブレーキにはパラレルリンク機構というシステムも存在する。通常のVブレーキは、ブレーキシューが台座を中心に円弧状に動くが、パラレルリンク機構では、左右のブレーキパッドが平行に動作する。これによりブレーキタッチの上質化や、ブレーキパッド位置の調整を容易化している。反面、複雑化し重量が増す。
特徴 > メリット

長いアームによる「てこ」の比率の大きさと、直線的で損失の少ない力の伝わり方によって、このブレーキの普及以前に使われていたカンチレバーブレーキ（略称・カンチブレーキ）に比べてはるかに強い制動力が得られる。
ブレーキワイヤーの取り回しの自由度が高く、カンチブレーキでは別個に必要なアウターワイヤー台座が不要である（カンチでは前輪ではブレーキ真上のハンドル近くに、後輪ではフレームのシートポストクランプ、またはリアステイブリッジに台座が必要）。
ディスクブレーキに比べ部品数が少ないためメンテナンスがしやすく、価格も安価である。
輪行などで前後輪をはずしてもディスクブレーキほど取り扱いに注意をしなくてもよい。
特徴 > デメリット

他の全てのリムブレーキ同様、リムの汚れや歪みによって悪影響を受けやすい。ブレーキシューと共にリムも摩耗する。
強い制動力が得られる反面、急ブレーキ（パニックブレーキ）時においては、鋭敏に立ち上がる強力な制動力により車輪のロック、及びその結果生じるジャックナイフやスリップを誘発しやすい。この鋭敏なブレーキの利きによる転倒事故に至るリスクを下げる目的や、よりマイルドなブレーキのタッチを得る目的の為パワーモジュレーターという部品がある。