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ティーポット・ドーム事件
調査と結果

1922年4月、ワイオミング州の石油技師が、シンクレアが秘密取引で油田の権利を得たことに怒りジョン・K・ケンドリック（英語版）上院議員に手紙を書いた。ケンドリックは当初対応しなかったが。2日後、1件の調査を請求した。ウィスコンシン州選出の共和党上院議員ロバート・M・ラフォレット・シニアが公共の土地に関する上院委員会による調査を主導した。当初、ラフォレットはフォールの潔白を信じていた。しかし、上院議事堂にある自身のオフィスが荒らされたため、疑いを深めた。
モンタナ州選出の民主党上院議員トマス・J・ウォルシュ（英語版）は、当時最も若年の野党議員であったが、長期間に及ぶ調査を主導した。ウォルシュは2年にわたって調査を続け、フォールは証拠を隠蔽し続けた。賃貸自体は合法であり、違法性の証拠は当初見つからなかったが、記録はなぜか消滅し続けた。フォールは賃貸を合法に見せかけていたが、見返りを受け取っていたことが違法とされた。1924年の段階では、フォールが短期間でどのように富裕となったのかが、疑問として残っていた。
フォールが収賄で受け取った資金は牧場の購入と、他の投資に回っていた。調査の結果フォールの潔白が明らかになりつつあった時、ウォルシュはフォールが隠し忘れていたドヒニーからの10万ドルの融資の証拠を見つけた。
この発見により、スキャンダルへの糸口がつかめた。1920年代を通じて、民事および刑事裁判が継続した。1927年に、連邦最高裁は油田の賃貸権が違法に入手されたと判決を下した。1927年の2月にはエルク・ヒルズ油田の賃貸を無効にし、10月にはティーポット・ドーム油田の賃貸を無効とした。いずれの油田も海軍に返還された。
1929年、フォールはドヒニーからの収賄で有罪となった。しかし、1930年にドヒニーは贈賄の件で無罪となり、10万ドルの無利子融資の担保としてドヒニーの会社はフォールの自宅の抵当権を得た。シンクレアは陪審員買収の罪で6か月の懲役となった。
この事件の重大な帰結として、1927年に連邦最高裁が議会の強制調査権を認めた
。
2015年2月、累計2200万バレルの石油を産出した後、アメリカ合衆国エネルギー省はティーポット・ドーム油田を4500万ドルでStranded Oil Resources Corp.に売却した。
元アメリカ合衆国大統領顧問団として初めて懲役刑を受けたアルバート・B・フォール上院議員
ルーファス・パットナム

| ルーファス・パットナム |
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 ルーファス・パットナム
生誕:  1738年4月9日
死没:  1824年5月4日
軍歴:  1775年 - 1783年（大陸軍） 1792年 - 1793年（アメリカ陸軍）
最終階級:   准将
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ルーファス・パットナム（Rufus Putnam、1738年4月9日 - 1824年5月4日）は、フレンチ・インディアン戦争における植民地軍将校で、アメリカ独立戦争における大陸軍の将軍。
安達泰盛

|  凡例安達 泰盛 |
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 『蒙古襲来絵詞』の安達泰盛（45歳）
時代:  鎌倉時代中期
生誕:  寛喜3年（1231年）
死没:  弘安8年11月17日（1285年12月14日）
改名:  泰盛→覚真（法名）
別名:  城九郎（通称）、陸奥入道
官位:  秋田城介、陸奥守
幕府:  鎌倉幕府引付衆、引付頭人、評定衆、越訴頭人、御恩奉行
主君:  藤原頼嗣→宗尊親王→惟康親王
氏族:  安達氏
父母:  父：安達義景、母：小笠原時長の娘
兄弟:  頼景、大室三郎、泰盛、時盛、重景、顕盛、長景、時景、公義、長井宗秀妻、宇都宮景綱妻、北条朝直妻、覚山尼
妻:  北条重時の娘（藤岡）
子:  宗景、盛宗、千代野 養女：覚山尼
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ウィキソースにの原文があります。
安達 泰盛（あだち やすもり）は、鎌倉時代中期の武将。鎌倉幕府の有力御家人で流人時代から源頼朝の側近として仕えた安達盛長の曾孫である。上野、肥後の守護。安達義景の三男（嫡男）。評定衆、御恩奉行。
鎌倉幕府第8代執権・北条時宗を外戚として支え、幕府の重職を歴任する。元寇・御家人の零細化・北条氏による得宗専制体制など、御家人制度の根幹が変質していく中で、その立て直しを図り、時宗死後に弘安徳政と呼ばれる幕政改革を行うが、内管領・平頼綱との対立により、霜月騒動で一族と共に滅ぼされた。
元寇にあたって御恩奉行を務め、自邸で竹崎季長の訴えを聞く姿が『蒙古襲来絵詞』に描かれている。
生涯 > 青年期

寛喜3年（1231年）、安達義景の三男として誕生。母は甲斐源氏の一族伴野（小笠原）時長の娘。父・義景は22歳、2人の兄がいるが、泰盛は当初から安達氏嫡子の呼び名である「九郎」を名乗っており、安達家の跡継ぎとして周知されていた。生まれた当時、幕府は第3代執権・北条泰時の時代で、泰時の孫で泰盛の従兄弟にあたる第5代執権・時頼の4歳下でほぼ同世代である。
『吾妻鏡』における初見は泰盛が当時15歳であった寛元2年（1244年）6月17日条で、父義景の代役で大番役を務める上野国の御家人らの番頭として上洛した記録である。この記述に｢城九郎泰盛｣の名が明確に見られることから、この時までに元服している筈であり、｢泰｣の字が付いていることから、仁治3年6月15日（1242年7月14日）まで執権であった北条泰時から偏諱を受けたことが分かる。弓馬に優れた泰盛は将軍興行の遠笠懸、犬追物などの射手として頻繁に名が見える。泰盛17歳の宝治元年（1247年）、有力御家人三浦氏と執権・北条時頼の対立による宝治合戦が起こり、祖父・景盛の叱咤を受けた泰盛は、安達家の命運を賭けた戦いの先鋒として戦った。三浦氏の滅亡により、執権北条氏の外戚として時頼政権を支える安達氏の地位が確立した。
建長5年（1253年）6月に義景が死去し、泰盛は23歳で家督を継いで秋田城介に任ずる。父の後を受けて一番引付衆となり、康元元年（1256年）には5番引付頭人、同時に評定衆となって執権時頼を補佐した。翌康元2年（1257年）には、甘縄の安達邸で誕生した時頼の嫡子・時宗の元服の際には烏帽子を持参する役を務める。父の死の前年に産まれた異母妹（覚山尼）を猶子として養育し、弘長元年（1261年）に時宗に嫁がせて北条得宗家との関係を強固なものとした。弘長3年（1263年）に時頼が没すると、泰盛は時宗が成人するまでの中継ぎとして執権となった北条政村や北条実時と共に得宗時宗を支え、幕政を主導する中枢の一人となる。文永元年（1264年）から同3年まで実時と共に越訴頭人を務める。
生涯 > 蒙古襲来期

文永3年（1266年）6月、連署時宗邸で執権政村・実時・泰盛による「深秘の沙汰」が行われ、将軍・宗尊親王の帰洛が定められた。代わって3歳の惟康王が新将軍として擁立される。幼少の惟康を将軍につけることで時宗の権力を固める意図であった。泰盛は将軍への救心性を持ちながらも時宗を支持したと見られる。文永5年（1268年）、幕府が蒙古襲来の危機を迎える中、18歳で時宗が執権となる。
泰盛は文永11年（1274年）の文永の役後に御恩奉行となり、将軍・源惟康の安堵の実務を代行した。得宗家との親密な関係の一方、将軍・宗尊親王、源惟康との関係も密接であり、将軍の親衛軍、側近の名簿には必ず泰盛の名が見える。第3代将軍・源実朝の未亡人西八条禅尼は、文永9年（1272年）に実朝の菩提寺照心院に宛てた置文に、寺の諸問題が起きた時には、実朝に志し深かった安達景盛の孫である泰盛を頼るように記しており、京都の貴族層と将軍の仲立ちを務めていた。
時宗は文永9年（1272年）2月の二月騒動で同族内の対抗勢力を排除して得宗独裁の強化を図り、安達家でも、泰盛の庶兄の安達頼景が所領2か所没収を命じられた。文永10年（1273年）に宿老政村が死去、実時もこの頃に引退・死去しており、文永年間以前まで見られた北条一門は寄合衆のメンバーから消え、得宗家被官である御内人が台頭してくる。建治年間の寄合衆メンバーは御内人の平頼綱、諏訪真性、文官の三善康有などで御家人は泰盛のみであった。時宗政権を支えた二本柱は頼綱を筆頭とする得宗被官と、外戚で外様御家人の安達氏を代表する泰盛であったが、御内人と外様御家人という両者が時宗と結ぶ関係のあり方は対照的で、両者の対立は必然であった。
建治元年（1275年）京都若宮八幡宮社の新宮建築に当たり、御家人に費用の捻出が求められるが、泰盛は北条氏一門（500貫～200貫）、足利氏（200貫）、大江長井氏（180貫）に次いで多い、150貫の費用を提供した。建治3年（1277年）12月、時宗の嫡子・貞時の元服に際し、泰盛は烏帽子を持参する役を務めてその後見となる。弘安4年（1281年）の弘安の役後、弘安5年（1282年）、52歳の泰盛は秋田城介を嫡子宗景に譲り、代わって陸奥守に任じられる。陸奥守は幕府初期の大江広元、足利義氏を除いて北条氏のみが独占してきた官途であり、泰盛の地位上昇と共に安達一族が引付衆、評定衆に進出し、北条一門と肩を並べるほどの勢力となっていた。
生涯 > 弘安改革

弘安7年（1284年）4月、元寇後の恩賞請求や訴訟が殺到し、再度の蒙古襲来の可能性など諸問題が山積する中で時宗が死去する。14歳の嫡子・貞時が7月に第9代・執権に就任した。時宗に追随して出家した泰盛は法名覚真と称し、幕政を主導する立場となると後に弘安徳政と呼ばれる幕政改革を行い、「新御式目」と呼ばれる新たな法令を矢継ぎ早に発布した。その規模と時期から見て、時宗存命中からその了承の元に準備されていたものと見られる。将軍権威の発揚を図り、引付衆などの吏員には職務の厳正と清廉を求めた。得宗には実務運営上の倫理を求め、御内人の幕政への介入を抑制する事、伊勢神宮や宇佐神宮と言った有力寺社領の回復に務める事、朝廷の徳政推進の支援などが行われた。これによって伝統的な秩序を回復させて社会不安の沈静化に務めると共に、本所一円地住人の御家人化を進めて幕府の基盤の拡大と安定を図り、幕府の影響力を寺社・朝廷にまで広げて幕府主導による政治運営の強化、国政改革を行おうとしたと考えられている。ほぼ同時期に京の朝廷でも亀山上皇による朝廷内改革・徳政が行われており、泰盛と上皇の連動性が指摘されている。だが、御内人の抑制ではその代表である内管領・平頼綱と対立し、性急な寺社領保護によって寺社への還付を命じられた一部御家人や公家の反感を招き、泰盛は次第に政治的に孤立していく事になる。
生涯 > 霜月騒動

詳細は「霜月騒動」を参照
翌弘安8年（1285年）、『保暦間記』によると、頼綱は泰盛の嫡子宗景が源姓を称した事をもって将軍になる野心ありと執権・貞時に讒言し、泰盛討伐の命を得た。合戦の状況を語る唯一の一次史料である『霜月騒動覚聞書』によると、11月17日、この日の午前中に松谷の別荘に居た泰盛は、周辺が騒がしくなった事に気付き、昼の12時頃、塔ノ辻にある出仕用の屋形に出向き、貞時邸に出仕した所を待ち構えていた御内人らに阻まれ、遂には武力衝突が勃発し、死者30名、負傷者10名余りに及んだ。
これを機に頼綱は泰盛謀反と称して、それを誅滅するための兵を発した。両勢は鎌倉市内で大規模な合戦を展開し、将軍御所が延焼された。安達一族は激しく抵抗するも虚しく、午後4時頃に大勢が決され、泰盛とその嫡子宗景、弟長景は討たれた。泰盛の末弟の時景は相模国飯山（現・厚木市）に逃亡したが殺害され、既に他家に嫁いだ女性を除き、泰盛の一族500名余りは尽く殺戮され、安達本宗家は根絶やしにされた。
騒動は全国に波及して各地で泰盛派が追討を受け、殺害された。安達氏の基盤である上野国・武蔵国の御家人の被害は多く、武蔵では武藤少卿左衛門、遠江国では泰盛の甥宗顕、常陸国では泰盛の弟重景、信濃国では伴野彦二郎盛時らが討死・自害。鎮西特殊合議訴訟機関（鎮西探題の前身）での実務にあたっていた泰盛の次子盛宗も岩門城で少弐経資に攻められて敗死した（岩門合戦）。これだけの数の御家人らが組織的な反抗を起こすことなく、一気に討伐・誅殺されたのは用意周到な計画の元で時間を定めて一斉に襲撃したためと見られる。
この霜月騒動と呼ばれる内乱の結果、平頼綱が実権を握り、泰盛を支持した幕府草創以来の有力御家人の多くが没落して得宗被官の長崎氏や文官の二階堂氏・長井氏が政治の中心となる。
頼綱は霜月騒動の7年後、平禅門の乱で貞時によって滅ぼされた。霜月騒動で失脚した御家人たちも徐々に復帰し、安達一族も泰盛の甥宗顕の子である時顕が安達家の家督を継承している。頼綱滅亡の翌年には騒動の罹災者の復権が進んだが、時顕が文保元年（1317年）に霜月騒動で討たれた父宗顕の33回忌供養を行った際の記録には、その頃まで泰盛の供養がタブーであった事が記されている。
人物

文化面では後嵯峨院から漢籍を下賜されるなど親交が厚く、院の崩御の翌年である文永10年（1273年）に高野山奥院に院を追悼する石碑を建立している。京都的な教養を身につけた実務官僚としての側面もあり、公家書道の世尊寺流の秘伝の伝授を受け、18歳の頃に将軍文書の右筆を務めている。蹴鞠にも堪能であった。高野山町石道には泰盛の建立した町石が現在も残されており、木版による仏教書である高野本の刊行も行っている。信仰面では醍醐寺遍智院の実勝法印から関東において灌頂を受けている。
『蒙古襲来絵詞』には、肥後国の御家人竹崎季長が甘縄邸で御恩奉行であった泰盛に直訴する様子が描かれている。絵詞奧書の日付は泰盛を討った平頼綱が滅ぼされて泰盛派が復権した永仁元年（1293年）であり、絵詞は「やすもりの御事」という章段で締めくくられる。絵詞の制作は、恩を受けながら霜月騒動で泰盛方として戦う事のなかった季長の、泰盛らへの鎮魂と報謝が込められた挽歌であると考えられている。
『一遍聖絵』には「城の禅門の亡ける日は、聖（一遍）、因幡国におはしけるが、空を見たまいて、鎌倉におほきなる人の損ずるとおぼゆるぞとのたまひけり」と見え、「おおきなる人」というその人格を伝えている。仙台城内の青葉山に霜月騒動の翌々年の弘安10年（1287年）2月に建てられた高さ2m近い巨大な板碑があり、「過ぎし年の11月下旬、煙とともにあのおだやかな姿を消し、黄泉の国に赴いた陸奥守入道」の菩提を弔う趣旨の願文が彫り込まれており、陸奥守であった泰盛のための板碑であろうと見られている。
『北条貞時寄進状』には、源家重代の刀として伝えられる髭切について、源頼朝が上洛した時にある貴い人のお守りとして進上し、その後ある霊社に奉斎されていたが、後に泰盛が探し出して所持していた。泰盛が霜月騒動で滅亡すると執権北条貞時の手に渡り、貞時は「赤地の錦袋」に包んで法華堂に奉納したと書かれている。
兼好法師の随筆集『徒然草』には泰盛が馬の名人であった事を語るエピソードがある（第185段）。
平安時代に作られた名刀の鶴丸国永も安達氏が所有していたという。霜月騒動後に貞時の手に渡り、その後は織田信長、仙台伊達家などが所有したとされる。明治34年（1901年）に伊達家から明治天皇へ献上されている。
関連作品

『蒙古襲来 敵国降伏』（松竹、1937年） - 演 ： 鹿島英二郎 ※役名は「秋田城之介入道浄心」
『かくて神風は吹く』（大映、1944年） - 演 ： 伊原史郎・原聖四郎 ※役名は「安藤泰盛」
『太平記』（NHK大河ドラマ、1991年） - 演 ： 加賀邦男
『北条時宗』（NHK大河ドラマ、2001年） - 演 ： 柳葉敏郎
蒙古襲来絵詞の泰盛と竹崎季長
ブラックバロン

ブラックバロン（Black Baron）とは、「黒い男爵」の意である。
ブラックバロンと呼ばれた人

en:Robert Munro, 18th Baron of Foulis - スコットランドのフォーリス城（英語版）18代目男爵。スウェーデン王の傭兵としてドイツで戦った。詳細不明だが、おそらく髪の色からブラックバロンと呼ばれた。
en:Chris Pile (programmer) - 1969年生まれのプログラマー。独学で優れたウイルスを開発し世間を騒がせた。ブラックバロンは自称である。
テリー・ファンク - プロレスラー、ブラックバロンはリングネーム。
ミハエル・ヴィットマン - 第二次世界大戦中のドイツ第三帝国の親衛隊員、戦車乗りエース。自身が撃破した火を上げる敵戦車から敵兵士を救った騎士道精神から。
ピョートル・ヴラーンゲリ - ロシア内戦の白軍総司令官。黑い伝統衣装チョハを軍服として愛用していたことから。
メディア

『怪盗スライ・クーパー』の登場キャラクター
『マッドワールド』の登場キャラクター
仮面ライダーブラックバロン - 『仮面ライダー鎧武/ガイム』のオリジナルビデオ作品『鎧武外伝』の登場キャラクター
その他

en:18th Aviation Brigade (United States) - アメリカ陸軍の航空旅団
ロバート・シンプソン (曖昧さ回避)

ロバート・シンプソン（Robert Simpson）
ロバート・シンプソン - イギリスの作曲家。
ロバート・シンプソン (アスリート)（英語版）
ロバート・シンプソン (気象学者)（英語版）
ロバート・シンプソン (イギリスの政治家)（英語版）
ロバート・ウィンスロップ・シンプソン（英語版）
ロバート・シンプソン (クリケット)（英語版）
ロバート・シンプソン (ゴルファー)（英語版）
メロドラマ

メロドラマ（英: Melodrama, 仏: Melodrame, 伊: Melodramma, 独: Melodram, 西: Melodrama）は、演劇や映画のジャンルの一つで、一般に感情の起伏を誇張した感傷的な恋愛劇を指す。「メロ」はギリシア語の「メロス（歌）」に由来し、かつて通俗的な芝居がしばしば甘ったるい扇情的な音楽とともに上演されたことからこの名前がある。御都合主義や通俗性から蔑称として用いられることもあるが、映画とテレビドラマでは草創期から現在に到るまで繰り返し作品が作られてきたジャンルである。
歴史 > 音楽伴奏つきの芝居

「メロドラマ」はギリシア語の「歌（メロス mélos）」と「劇（ドラマ drama）」の合成語で、とくに18世紀のフランスとドイツで上演されていた演劇形態のひとつを意味していた。ジャン＝ジャック・ルソーが自作『ピグマリオン』(1766)のなかで、上演に際して音楽の伴奏をともなう形式の芝居を「メロドラム mélodrame」と呼んだのが最初期の例とされている。
歴史 > 誇張されたドラマ

18世紀を通じて欧州全体にこの上演形態が広まるとともに音楽の役割は後退し、観客をひきつけるため、静的な古典劇とは異なる波乱にとんだ筋や台詞が強調されるようになった。とりわけフランスでは当時流行していた暗黒小説に題材をとり、亡霊や妖怪・森の盗賊などが恐怖心をあおるといった筋書きが好んで書かれた。イギリスではトマス・ホールクロフトの『奇蹟の物語』(1802)が最初期のメロドラマ上演例とされる。
多くの場合ドラマは極端に誇張され、愛し合う男女の前にきびしい障害や敵役が現れるというパターンを取った。語り口は道徳的・感傷的で、登場人物はきっぱりと善悪に分けて類型化されていた。そうした物語劇が流行するなか各劇場がこぞって舞台装置や衣装の豪華さを競い、流行はアメリカにも波及する。欧米でさかんに同種の作品が量産され、「メロドラマ」は上演形式を指す言葉から型にはまった通俗的な物語を意味するようになってゆく。
映画におけるメロドラマ > メロドラマの人気

映画が普及し始めたのちもメロドラマの人気は根強く、とくにアメリカではサイレント期からさかんにメロドラマ作品が作られた。中でもＤ・Ｗ・グリフィスの『散り行く花』(1919)や『東への道』 (1920)、『嵐の孤児』(1922)は初期の最も成功したメロドラマとされている。
トーキー時代に入ると、男女の会話を通じて心理の変化を表現する作品が作られるようになり、ジョージ・キューカー『椿姫』（1936）やキング・ヴィダー『ステラ・ダラス』（1937）といった秀作が現れた。
またイギリスでは映画会社ゲインズボロ・ピクチャーズが大量のメロドラマ映画を製作して世界各国で大きな人気を集めたため、ヨーロッパにおけるメロドラマ作品の撮影手法や物語演出の典型とみなされるようになり、「ゲインズボロ・メロドラマ」の呼び名が生まれた。
映画におけるメロドラマ > メロドラマの巨匠サーク

ドイツからハリウッドへ移住した映画監督ダグラス・サークは、1950年代に入ってメロドラマの傑作を多数残した。とりわけ『天はすべて許し給う』(1955)と『風と共に散る』(1956)はカメラの動きやわずかな台詞回しで登場人物の起伏にとんだ心理状況を表現した。こうした特徴は後の映画研究において再評価がすすみ、サークはアメリカのメロドラマ映画を代表する監督の一人と考えられるようになった。
映画におけるメロドラマ > 〈被害者意識〉が軸の物語

メロドラマ映画は現代の社会風俗を克明に描く一方で、登場人物は製作者や観客のジェンダー像・社会観を体現する存在でもあるため、映画研究において重要な研究対象となってきた。
サークで頂点に達するアメリカのメロドラマ映画は「被害者意識・犠牲者の立場 (victimhood)」に焦点を合わせている点に大きな特徴があると言われている。登場人物が何かの障害にぶつかり、それを超えられずにもがく姿を軸に物語が展開するのである。そうした障害は経済格差や封建的な偏見など社会全体の圧力として表現され、解決策もさまざまな理由で封じられるため、登場人物たちは壁の前でただ苦しみつづける。こうした状況下の心の動きを映像で表現しようとする過程で、ハリウッド映画はさまざまな表現手法を獲得することになった。
アメリカ映画では現在でもさかんにメロドラマ作品が作られているほか、映画監督のトッド・ヘインズがダグラス・サークのメロドラマ作品群を詳細に分析、カメラワークや構図を意図的に模倣した『エデンより彼方に』(2002) を製作するなど、メロドラマ映画は新たな創作の着想源でありつづけている。
映画におけるメロドラマ > 代表的なメロドラマ映画

「メロドラマ」は学術的な定義がさだまった用語ではなく、何をメロドラマに数えるか論者によって意見が分かれているが、一般にメロドラマの代表作とされる作品には以下のようなものがある。
| 題名 | 原題 | 監督名 | 公開年 |
| --- | --- | --- | --- |
| 嵐が丘 | Withering Heights | ウィリアム・ワイラー | 1939 |
| 風と共に去りぬ | Gone With The Wind | ヴィクター・フレミング | 1939 |
| 哀愁 | Waterloo Bridge | マーヴィン・ルロイ | 1939 |
| 若草の頃 | Meet Me in St. Louis | ヴィンセント・ミネリ | 1944 |
| 逢びき | Brief encounter | デヴィッド・リーン | 1945 |
| 悲しみは空の彼方に | Imitation of Life | ダグラス・サーク | 1959 |
| マディソン郡の橋 | The Bridges of Madison County | クリント・イーストウッド | 1995 |
| 私の秘密の花 | The Flower of My Secret | ペドロ・アルモドバル | 1995 |
| ブロークバック・マウンテン | Brokeback Mountain | アン・リー | 2005 |
クラシック音楽におけるメロドラマ > 概要

歌唱ではなく、台詞や詩の語りに背景音楽を付けたものを指す。1770年にルソーの『ピグマリオン』が上演されたのち、ゲオルク・ベンダの『アリアドネ』（1775年）など、ドイツ語圏においても流行した。音楽作品のジャンルとしての「メロドラマ」には「扇情的だがドラマの中身が薄い」という意味合いは全くない[要出典]。
クラシック音楽におけるメロドラマ > 歴史

「メロドラマ」はもともと音楽つき朗読劇のひとつで、台詞と音楽演奏を交互に進行させたり、まれには背景音楽を流し続けながら台詞を朗読するような形で上演されていた。登場人物が一人の場合はモノドラマ、二人の場合はデュオドラマとも呼ばれた。音楽作品の場合には、映画や演劇のようにご都合主義・通俗的といった蔑称としての意味はしだいに薄れてゆき、単に音楽を取り入れた上演手法を指すようになった。
上述のとおり最初のメロドラマの例は、ジャン＝ジャック・ルソーが台本を書いた『ピグマリオン』で、1770年にリヨンで初演されている。この作品は大きな評判を集め、ウィーンやワイマールで台本のドイツ語訳に加え、音楽を書き直してドイツ各地で上演された。
このとき音楽の改変を担当した作曲家のゲオルク・ベンダは後にメロドラマ作家として有名になり、『ナクソス島のアリアドネ』(1775) や『メデア』(1775) などがとくに好評を博した。
ベンダのメロドラマ上演は当時の音楽家たちに大きな影響を及ぼしたが、とくにモーツァルトは強い関心を寄せたと言われ、未完成のジングシュピール『ツァイーデ』 (Zaide)の一部をメロドラマに改作して父親に送っている。
このころメロドラマ人気の影響を受けて作られた音楽作品では、ベートーヴェン『フィデリオ』や、ウェーバー『魔弾の射手』が知られている。またベルリオーズ『レリオ』は、メロドラマの手法をオペラではなく交響曲に応用したものである。
19世紀に入ると、ピアノの伴奏に合わせて詩を朗読するという室内版メロドラマが人気となり、シューベルト「この世からの別れ」(Abschied von der Erde)、シューマン「美しきヘートヴィヒ」(Schön Hedwig)、リスト「美しき僧侶」(Der traurige Mönch) など名作が多数作られた。また同時期、イタリアではとくにオペラの中で音楽よりも台詞を重視する作曲手法を「メロドランマMelodramma」と呼ぶようになった。
20世紀に入ってからも、ストラヴィンスキー『ペルセフォーヌ』(Perséphone) やウィリアム・ウォルトン『ファサード』(Façade)、リヒャルト・シュトラウス『イノック・アーデン』(Enoch Arden) などがメロドラマの手法を利用しているとされることが多い。中でも傑作とされるのはシェーンベルク『モーゼとアロン』(Moses und Aron) で、ここでは自らの啓示を民衆へ伝えられず苦悶するモーゼの姿が伴奏と朗読で表現されている。
クラシック音楽におけるメロドラマ > 作品例

イノック・アーデン （R. シュトラウス）
美しきヘドヴィヒ （R. シューマン）
荒野の少年のバラード （R. シューマン）
難民 （R. シューマン）
悲しき修道士 （F. リスト）
レノア （F. リスト）
ヴォドニーク （Z. フィビフ）
クリスマス・イヴ （Z. フィビフ）
花の復讐 （Z. フィビフ）
永遠 （Z. フィビフ）
女王エマ （Z. フィビフ）
ハコン （Z. フィビフ）
ナクソスのアリアドネ （イジー・アントニーン・ベンダ）
K. H. マーハの詩によるメロドラマ「5月」 （Z. ザフラドニーク）
フラグメント （F. Topol）
関連文献 > 概説

Brooks, Peter (1995) The Melodramatic Imagination: Balzac, Henry James, Melodrama, and the Mode of Excess. Rev. ed. New Haven, CT: Yale University Press.（ピーター・ブルックス『メロドラマ的想像力』四方田犬彦・木村慧子訳、産業図書、2002）
Heilman, Robert (1968) Tragedy and Melodrama: Versions of Experience, Seattle: University of Washington Press.
Kaplan, E. Ann (1992) Motherhood and Representation: The Mother in Popular Culture and Melodrama. New York: Routledge.（E.A.カプラン『母性を読む : メロドラマと大衆文化にみる母親像』水口紀勢子訳、勁草書房、2000）
関連文献 > 映画

Bratton, Jacky, Jim Cook, and Christine Gledhill (1994) Melodrama: Stage, Picture, Screen. London: British Film Institute.
Elsaesser, Thomas (1973) “Fire and Fury: Observations on the Family Melodrama”, Film Genre Reader IV, ed. by Barry Keith Grant, Austin: U. of Texas Pr., 2012.
Hays, Michael, and Anastasia Nikolopoulou, eds. (1996) Melodrama: The Cultural Emergence of a Genre. New York: St. Martin’s.
Gerould, Daniel C., ed. (1983) American Melodrama. New York: Performing Arts Journal Publications.
Gledhill, Christine, ed. (1987) Home Is Where the Heart Is: Studies in Melodrama and the Woman’s Film. London: British Film Institute.
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Kaplan, E. Ann (1983) “Theories of Melodrama: A Feminist Perspective,” Women in Performance 1,  pp. 40–48.
Klinger, Barbara (1994) Melodrama and Meaning: History, Culture, and the Films of Douglas Sirk. Bloomington: Indiana University Press.
Landy, Marcia, ed. (1991) Imitations of Life: A Reader on Film and Television Melodrama. Detroit: Wayne State University Press.
Mason, Jeffrey D.(1993) Melodrama and the Myth of America, Bloomington: Indiana University Press.
Mercer, John and Martin Shingler (2004) Melodrama : genre, style, sensibility,  London ; New York : Wallflower.（ジョン・マーサー, マーティン・シングラー『メロドラマ映画を学ぶ : ジャンル・スタイル・感性』中村秀之・河野真理江訳、フィルムアート社 2013）
Neale, Steve. “Melo Talk: On the Meaning and Use of the Term ‘Melodrama’ in the American Trade Press.” The Velvet Light Trap 32 (Fall 1993): 66–89.
Singer, Ben (2001) Melodrama and Modernity: Early Sensational Cinema and Its Contexts. New York: Columbia University Press.
Williams, Linda (1998) “Melodrama Revised”, Refiguring American Film Genres: Theory and History, ed. by Nick Browne, 42– 88. Berkeley: University of California Press.
（邦語）
岩本憲児編『日本映画史叢書：7　家族の肖像 - ホームドラマとメロドラマ』森話社, 2007
内野儀『メロドラマからパフォーマンスへ : 20世紀アメリカ演劇論』東京大学出版会、2001
斉藤綾子編『日本映画史叢書：6　映画と身体/性』森話社, 2006
御園生涼子『映画と国民国家 : 1930年代松竹メロドラマ映画』東京大学出版会, 2012.
河野 真理江「文芸メロドラマの映画史的位置 : 「よろめき」の系譜、商品化、批評的受容」（『立教映像身体学研究』(1), 25-44, 2013）
玉田 健太「夢の交点／欲望の対立:ヴィンセント・ミネリ『ボヴァリー夫人』のニューロティック・ワルツ」（『映像学』96(0), 48-67, 2016）
中村聡史「「メロドラマ」映画についての一考察 : 「見えないもの」の視覚化への試み」（関西学院大学『美学論究』22, A32-A48, 2007-03）
中村聡史「一九九〇年代のアメリカ映画における「メロドラマ」の様相 : 『マディソン郡の橋』と『タイタニック』」（山田幸平編『現代映画思想論の行方 : ベンヤミン, ジョイスから黒澤明, 宮崎駿まで』晃洋書房, 2010）
宮本 陽一郎「アメリカン・メロドラマ : ドラマトゥルギーとしての冷戦リベラリズム」（一橋大学大学院言語社会研究科『言語社会 : Gensha』(9), 130-148, 2015-03）
関連文献 > 文学・演劇

Booth, Michael R.  (1965) English Melodrama. London: H. Jenkins.
Hays, Michael, and Anastasia Nikolopoulou, eds. (1996) Melodrama: The Cultural Emergence of a Genre. Basingstoke, UK: Macmillan.
Gerould, Daniel, ed. (1980) Melodrama. New York Literary Forum 7. New York: New York Literary Forum.
McConachie, Bruce A. (1992) Melodramatic Formations: American Theatre and Society, 1820–1870, Iowa City: University of Iowa Press.
Rahill, Frank (1967) The World of Melodrama. University Park: Pennsylvania State University Press.
Tompkins, Jane (1985) Sensational Designs: The Cultural Work of American Fiction, 1790–1860. New York: Oxford University Press.
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  ドイツ  イスラエル  アメリカ  チェコ 
ダグラス・サーク『風と共に散る』
ベートーヴェン『フィデリオ』がパリで上演されたさいの挿画。この作品は「メロドラマ」の代表例とされる。
プラハ (曖昧さ回避)

プラハ（チェコ語: Praha）
地名

プラハ - チェコの首都。
プラハ (スロバキア) - スロバキアの村。
プラハ (テキサス州) - アメリカ合衆国テキサス州の非法人地域。
作品名

プラハ! - 2001年のチェコ映画。
PRAHA - 岩崎宏美のアルバム。
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作曲の交響曲第38番の通称。
ドミトリー・カバレフスキー作曲のピアノ協奏曲第4番の通称。
その他

プラハ (ケーキ)（ロシア語版） - ロシアのケーキ。
Prague - 日本のロックバンド。Pragueはプラハの英語名で本来「プラーグ」と読むが、このバンドの場合は「プラハ」である。
宮下恭子

宮下 恭子（みやした きょうこ）は、日本の教育学者。
人物

奈良女子大学文学修士卒業
人物 > 研究分野

科学教育
教育工学
人物 > 専門

1984年幼児の運動能力に及ぼす生活環境要因の検討
1988年フレーベル運動遊戯による舞踊の円環的遊戯を中心に
2001年幼児のポディコンタクトを伴う遊びに関する研究学生のボディコンタクトに関する意識調査を中心として
2002年幼児のポディコンタクトを伴う遊びに関する研究Ⅱ親のポディコンタクトに関する意識調査を中心として
2003年親子のポディコンタクトや遊びが園児の友達づくりに及ぼす影響について
2003年幼児の運動能力と生活に及びあそびとの関係
2005年保育専攻学生の表現ダンスに対する意識とその学習における自己評価東京成徳短期大学紀要第38号
出版物

1987年女性の健康と体力三和書房
2003年幼児教育リーディングズ北大路書房
2009年『保育内容｢健康｣』編著大学図書出版
2009年『子どもの運動・表現遊び』編著大学図書出版
2013年『（新版）保育内容「健康」』編著大学図書出版
論文

2011年3月学生のダンスや身体表現の意識や自己評価に関する研究（東京成徳短期大学紀要第 44 号
2011年12月親子の運動遊びに関する一考察―「わくわく親子体操」の実践から―日本乳幼児教育学会第 21 回大会研究発表論文誌
2012年9月親子体操の実践的研究（日本幼児体育学会第 8 回大会 講演要旨・研究発表抄録集 2012
2017年3月学生の健康･体力に関する調査研究 池坊短期大学紀要
所属学協会

日本保育学会
日本体育大学会
赴任した大学

東京成徳短期大学
立命館大学
など
2015年-2017年まで池坊短期大学幼児保育学科教授
2018年から大阪成蹊短期大学幼児保育学科教授
プラハ1968年のための音楽

『プラハ1968年のための音楽』（英: Music for Prague 1968）は、カレル・フサが作曲した楽曲で、フサの代表作の一つ。邦題は『プラハのための音楽1968』とされる場合も多い。
概要

1950年頃からアメリカに渡り、1959年に市民権を取得していたフサが、1968年1月に祖国チェコスロヴァキアで始まった「プラハの春」と呼ばれる社会主義の改革運動が8月20日夜のソ連率いるワルシャワ条約機構軍侵攻による軍事介入で制圧された、いわゆるチェコ事件を知り、イサカ大学（英語版）バンドからの委嘱に対して、怒りや悲しみなどチェコ事件に対する感情を音楽で表現したこの作品を書いた。初演は、翌1969年1月31日にワシントンD.C.で開かれた音楽教育者全国会議（Music Educators National Conference）の年次総会で、ケネス・スナップの指揮、イサカ大学コンサートバンドの演奏で行われた。
描写的でメッセージ性が強く、しかもクラスターや不確定性の技法も使われた、それまでにない吹奏楽曲だったが、初演以来その巨大な編成や技術的な難度にかかわらず、プロやアマチュアの吹奏楽団によってたびたび演奏されている。
指揮者ジョージ・セルの委嘱により、1969年に管弦楽版も作られた。この管弦楽版は1970年1月に作曲者の指揮、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏で初演されている。
演奏時間は約19分。
編成

| 木管 | 木管 | 金管 | 金管 | 弦・打 | 弦・打 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Fl. | 2, Picc. | Tp. | 4 | Cb. | ● |
| Ob. | 2, C.A. | Hr. | 4 | Timp. | ● |
| Fg. | 2 | Tbn. | 3 | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Vib., Xylo., Antique Cym. |
| Cl. | 3, E♭, Alto, Bass, C-Alto, C-Bass | Bar. | 2 | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Vib., Xylo., Antique Cym. |
| Sax. |   Alt. 2 Ten. 1 Bar. 1 Bass 1 | Tub. | 2 | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Vib., Xylo., Antique Cym. |
| 木管 | 木管 | 金管 | 金管 | 打 | 打 | 弦 | 弦 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Fl. | 3 (Picc. 1持ち替え) | Hr. | 4 | Timp. | ● | Vn.1 | ● |
| Ob. | 2, E.Hr. | Trp. | 4 | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Antique Cym. | Vn.2 | ● |
| Cl. | 2, Bass | Trb. | 3 | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Antique Cym. | Va. | ● |
| Fg. | 2, C.Fg. | Tub. | 1 | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Antique Cym. | Vc. | ● |
| 他 |  | 他 |  | 他 | S.D., B.D., Cym., Tam-t., Tom-t., Tri., Chimes, Mari., Antique Cym. | Cb. | ● |
| その他 | その他 | Harp, Piano | Harp, Piano | Harp, Piano | Harp, Piano | Harp, Piano | Harp, Piano |
構成

15世紀のフス戦争でフス教徒によって歌われ、スメタナの『わが祖国』や、ドヴォルザークの劇的序曲『フス教徒』に引用されている戦いの歌「汝ら、神とその法の戦士たち」（Ye Warriors of God and his Law、音源へのリンクあり）、百塔の街と呼ばれたプラハを表す鐘の音、ピッコロで演奏される自由を象徴する鳥の声を主要な動機とした4つの曲からなる。
序奏とファンファーレ（Introduction and Fanfare）
アリア（Aria）
間奏曲（Interlude）
トッカータとコラール（Toccata and Chorale）
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ 
その他:  MusicBrainz作品
ブランドン・P・ベル

| Brandon P>  Bell ブランドン・P・ベル |
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 2018年
生年月日:   (1985-01-13) 1985年1月13日（39歳）
出生地:   アメリカ合衆国ミネアポリス
民族:  アメリカ人
職業:  俳優、プロデューサー
ジャンル:  映画、テレビドラマ
活動期間:  2006年 -
主な作品
 『親愛なる白人様』
テンプレートを表示
ブランドン・P・ベル (Brandon P. Bell、1985年1月13日 - ) はアメリカ合衆国の俳優。『ハリウッド・ハイツ』や『親愛なる白人様』への出演で知られている。
幼少期

ミネアポリスで生まれたブランドンは南カリフォルニア大学で演劇専攻の奨学生として入学。俳優としてのキャリアに注力する前にブランドンはフランスに渡って7年間サッカー選手として活躍しており、USAカップの金メダルを勝ち取ったこともある。
キャリア

ブランドンは2012年のテレビシリーズ『ハリウッド・ハイツ』でジェイク・マドセン役を演じた。2014年には映画版『親愛なる白人様』にトロイ・フェアバンクス役で出演し、2017年からNetflixで開始したドラマ版でも同じ役を演じた。
出演作 > 映画

| 公開年 | タイトル | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2006 | ミッション:インポッシブル3 | Party Guest | 未クレジット |
| 2014 | 親愛なる白人様 | Troy Fairbanks |  |
出演作 > テレビドラマ

| 放映年 | タイトル | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2008 | サンズ・オブ・アナーキー | ATF Administrator | 1エピソード |
| 2009 | 新ビバリーヒルズ青春白書 | Cop | 1エピソード |
| 2009 | FlashForward | Paramedic #1 | 1エピソード |
| 2010 | NCIS 〜ネイビー犯罪捜査班 | Ranger Jake | 1エピソード |
| 2011 | Real Monkey Nuts  | Brian | 1エピソード |
| 2011 | The Protector | Kenny Holder | 1エピソード |
| 2011 | リベンジ | Steven Gordon | 1エピソード |
| 2012 | スイッチ 〜運命のいたずら〜 | Coach Medlock | 6エピソード |
| 2012 | NYボンビー・ガール | Officer Mars | 2エピソード |
| 2012 | Hollywood Heights | Jake Madsen | 77エピソード |
| 2013 | Family Tools | Logan | 1エピソード |
| 2014 | Love That Girl! | Kent | 1エピソード |
| 2014 | Ascension | Aaron Gault | メイン・キャスト 3エピソード |
| 2015 | CSI科学捜査班 | Kyle Ellis | 1エピソード |
| 2015 | アクエリアス 刑事サム・ホディアック | Dan Markham | 1エピソード |
| 2015 | Satisfaction | Chris | 2エピソード |
| 2016 | インセキュア | Dr. Michael Peete | 2エピソード |
| 2017–2021 | 親愛なる白人様 | Troy Fairbanks | メイン・キャスト 30エピソード |
| 2019 | 国を売る人 | Jackson Cole | 6エピソード |
受賞とノミネート

| 年 | アワード | カテゴリー | ノミネート作品 | 結果 | Ref>  |
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| 2015 | Black Reel Awards | Outstanding Breakthrough Performance, Male | 『親愛なる白人様』（映画） | ノミネート |  |
| 2017 | Black Reel Awards for Television | Outstanding Actor, Comedy Series | 『親愛なる白人様』（テレビシリーズ） | ノミネート |  |
プラハ (スロバキア)

プラハ（スロバキア語: Praha、ハンガリー語: Gácsprága）は、スロバキア・バンスカー・ビストリツァ県ルチェネツ郡（英語版）の村（基礎自治体）。スロバキア中央山脈（英語版）、クラピンスカ平原（スロバキア語版）東部のKlenického川の渓谷に位置する。人口は73人（2023年末推計）。
歴史

プラハが初めて言及されたのは1451年である。村は15世紀にフス派の住民によって建設され、紋章にはフス派の特徴的な聖杯が描かれている。名前はチェコの首都プラハに由来するとも、牧草地を燃やした際の pražoviská が変化したものともいわれている。
1773年と1786年はPraga、1808年はPrágaまたはPraha、1863年から1902年まではPrága、1907年から1913年まではGácsprága、1920年はPrágaまたはPrahaとも呼称された。Prahaとなったのは1927年以降と考えられている。
住民

2023年12月31日の推計によると人口は73人である。
2021年国勢調査によると人口は75人で、民族別にみるとスロバキア人が70人、マジャール人が3人、チェコ人が1人であった。宗教別だと福音主義教会が26人、ローマ・カトリック教会が23人、無宗教が18人となっている。
名所

Evangelical Church of the Augsburg Confession in Slovakia（ルーテル教会）の教会 - 1856年建造
スロバキアの民俗建築 - 1786年に建てられた木造の霊安室（国指定記念物）
プラハの教会（2013年）
プラハの民俗建築（2013年）
オニビシ

オニビシ
オニビシ (植物) - ヒシの近縁種
オニビシ (人物) - シャクシャインと争ったアイヌの首長
ロマン (ブルガリア)

座標: 北緯43度9分 東経23度55分﻿ / ﻿北緯43.150度 東経23.917度﻿ / 43.150; 23.917
ロマン
ブルガリア内のロマンの位置
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国:  ブルガリア
州（オブラスト）: ヴラツァ州
基礎自治体: ロマン
自治体全域の人口: 3354 人 （2005年7月5日現在）
町の人口: 7448 人 （2005年7月5日現在）
ナンバープレート: BP
標高: 122 m
標準時: EET（UTC+2） 夏時間はEEST（UTC+3）
ロマン（ブルガリア語: Ро̀ман / Roman）はブルガリア北西部の町、およびそれを中心とした基礎自治体。ヴラツァ州に属する。町には製鉄所があり、年10万トンを生産する。
町村

ロマン基礎自治体（Община Роман）には、その中心であるロマンをはじめ、以下の町村（集落）が存在している。
Долна Бешовица
Камено поле
Караш
Кунино
Курново
Марково равнище
Радовене
Роман
Синьо бърдо
Средни рът
Стояновци
Струпец
Хубавене
| 表 話  歴 ブルガリア ヴラツァ州の基礎自治体 |
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 ヴラツァ | ボロヴァン | ビャラ・スラティナ | ハイレディン | コズロドゥイ | クリヴォドル | メズドラ | ミジヤ | オリャホヴォ | ロマン
分杭峠

| 分杭峠 |
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 分杭峠（2004年8月撮影）
所在地:   日本 長野県伊那市・下伊那郡大鹿村
座標:  北緯35度41分58秒 東経138度04分01秒﻿ / ﻿北緯35.699444度 東経138.066944度﻿ / 35.699444; 138.066944座標: 北緯35度41分58秒 東経138度04分01秒﻿ / ﻿北緯35.699444度 東経138.066944度﻿ / 35.699444; 138.066944
標高:  1,424 m
通過路:  国道152号
分杭峠分杭峠の位置
 プロジェクト 地形
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分杭峠（ぶんぐいとうげ）は、長野県伊那市と下伊那郡大鹿村との境界に位置する標高1,424 mの峠である。
静岡県浜松市の秋葉神社へ向かう街道として古くから利用された秋葉街道（現在の国道152号）の峠の一つである。秋葉街道は西日本の地質を内帯と外帯に二分する中央構造線の断層谷を利用した街道であり、分杭峠は中央構造線の谷中分水界にあたる。
名称は高遠藩が他領（南方は天領であった）との境界に杭を建て目印としたことに由来するといわれ、峠には「従是北高遠領」の石碑がある。
中央構造線の断層谷を利用した街道であるため地質的に脆い。峠付近の道路は舗装・整備されているものの頻繁に（規模の大小はあれど）崩落を繰り返しており、峠区間が丸ごと通行止になることも多い。
ゼロ磁場（疑似科学）

日本最大、最長の巨大断層地帯である中央構造線の真上にあり、2つの地層がぶつかり合っているという理由から、エネルギーが凝縮しているゼロ磁場のパワースポットと呼ばれている。
最初にパワースポットとされたのは林道の下にある柱の木付近で、その後林道の奥の水場にも人が集まるようになった。2009年にはテレビ・ラジオや雑誌で分杭峠のゼロ磁場が大きく取り上げられ、分杭峠に来る観光客が急増した。
当然ながら、こうした考えは科学的な根拠を欠いており、疑似科学の一つと見なされている。中央構造線博物館の学芸員を務める河本和朗は「地震が発生していないときの断層は、力学的には周囲の岩盤と同じ」と指摘し、「『断層で岩盤が押し合っている』という考えは地球物理的に誤りである」としている。
アクセス

パワースポットとしての人気の高まりにより峠付近の路上駐車が多くなってきたことから、渋滞対策と環境保護のため、2010年より峠ふもとの伊那市長谷市野瀬にある駐車場から峠までシャトルバスが運行されるようになっている。峠にある駐車場はシャトルバスの転回用スペースとなっているため、一般車両は駐車できない。また、峠周辺環境整備のための協力金として、入場の際に500円が求められる。
デイブ・ブルトハイス

デイブ・ブルトハイス（Dave Bulthuis、1990年6月28日 - ）は、オランダ・北ホラント州プルメレント出身のプロサッカー選手。ポジションはディフェンダー。
Kリーグ時代の登録名はブルトゥイス（ハングル: 불투이스）。
経歴 > クラブ

2014年夏、1.FCニュルンベルクに移籍した。
2017年7月7日、ガバラFKと3年契約を結んだ。
2019年1月、蔚山現代FCに移籍した。
タイトル

AFCチャンピオンズリーグ：2020
プラサカプコン

プラサカプコン（PLAZA CAPCOM）は、カプコンがオペレーション事業として立ち上げ全国展開している、いわゆるアミューズメントパークのブランドである。「プラザカプコン」と「CAPCOM PLAZA」は誤り。
自社製品であるゲームのロケテストや先行稼動が行われることがある。
本稿では別ブランドであるゲームランド、キッズコーナーであるあそび王国 ぴぃかぁぶぅについても述べる。
店舗

2016年1月現在、ゲームセンターに関しては、プラサカプコンで21店舗が、ゲームランドなどの別ブランドで11店舗がそれぞれ営業している。また、あそび王国 ぴぃかぁぶぅはプラサカプコンなどとの併設店舗も含めて8店舗を展開している。
カプコンの本社がある大阪市、カプコンのアーケードゲームのサービス事業所が所在する三重県と、山形県・福島県 ・栃木県・群馬県・長野県・富山県・福井県・岐阜県・和歌山県・兵庫県・岡山県・鳥取県・広島県・山口県・香川県・徳島県・佐賀県・長崎県・熊本県・宮崎県・鹿児島県・沖縄県の24府県には店舗は存在しない。
ビンゴ大会

プラサカプコンの特徴として、土日や祝日などの休日に各店舗で行われているビンゴ大会がある。
これは、カプコン製のランプ式のビンゴボードを使って行い、ランダムに点灯した番号を順番に決め、ビンゴになった者には賞品が貰えるというもの。