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U-31
映画

| U-31 |
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監督:  谷健二
脚本:  佐東みどり
原作:  綱本将也 吉原基貴（漫画）
製作:  大澤渡 宇都木基至 菅野征太郎 篠塚泉 麻生英輔 坂岡功士 石山孝紀 赤間俊秀
出演者:  馬場良馬 中村優一 谷村美月 勝村政信 大杉漣 根本正勝 中村誠治郎 岩永洋昭 高崎翔太 富山えり子 平畠啓史
音楽:  洞澤徹
主題歌:  ストレイテナー「原色」
撮影:  吉田新時
制作会社:  SEVEN FILM
製作会社:  映画「U-31」製作委員会
配給:  トキメディアワークス
公開:  2016年8月27日公開
上映時間:  86分
製作国:   日本
言語:  日本語
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同名タイトルにて、2016年8月27日公開。監督は谷健二、主演は馬場良馬。ジェフユナイテッド市原・千葉の25周年を記念し制作され、全面協力している。なお作品の読みは正式に「ゆーさんじゅういち」となった。
映画 > 主な出演者

河野敦彦 - 馬場良馬
戸澤敏行 - 中村優一
山咲佳奈 - 谷村美月
木村良平 - 勝村政信
竹岡誠一 - 大杉漣
笠原隆輔 - 根本正勝
成田剛士 - 中村誠治郎
綾瀬 - 岩永洋昭
瀧川 - 高崎翔太
望月鞘子 - 富山えり子
平田修 - 平畠啓史
広瀬友佑
小笠原健
松浦正太郎
信太昌之
末永みゆ
蛭川信太郎
水木彩也子
中村僚志
斉藤一平
関口アナム
綱島恵里香
映画 > スタッフ

原作 - 綱本将也
漫画 - 吉原基貴
製作 - 大澤渡、宇都木基至、菅野征太郎、篠塚泉
プロデューサー - 麻生英輔、坂岡功士、石山孝紀、赤間俊秀
監督 - 谷健二
脚本 - 佐東みどり
撮影 - 吉田新時
衣裳 - 高橋英治
音楽 - 洞澤徹
主題歌 - ストレイテナー「原色」
後援 - ジェフユナイテッド市原・千葉
配給 - トキメディアワークス
制作 - 映画「U-31」製作委員会（TBSサービス、トキメディアワークス、SEVEN FILMS、ギルド、千葉テレビ放送）
ハングリーハート

ハングリーハート（Hungry Heart）
ハングリー・ハート - ブルース・スプリングスティーンの1980年の楽曲。
ハングリーハート WILD STRIKER - 高橋陽一のサッカー漫画。2002年連載開始。
エレバン国立大学

エレバン国立大学（エレバンこくりつだいがく、アルメニア語: Երևանի պետական համալսարան）とは、アルメニアの首都、エレバンにある1919年5月16日に設立された国立大学である。
エレバン国立大学の正面玄関
概要

建設以来、約10万人の学生が卒業している。2022年現在、19の学部がある。
3,150人の従業員のうち、教員が1,190人あり、その中には学者25人、教授130人、准教授700人、および助教360人が含まれている。 大学には400人の研究者、1,350人の大学院生、および300人の外国人学生を含む8,500人の学部生がいる。
歴史

1919年5月16日、エレバン国立大学が設立される。
1920年2月には、初の授業が行われる。
ヴィットナー・シネテック

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種類:  有限合資会社
略称:  ヴィットナー
本社所在地:   ドイツ シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州アンマースベック（ドイツ語版）
本店所在地:  ハンブルク
事業内容:  映画用フィルムの製造・輸入販売および現像業務
外部リンク:  wittner-cinetec.com
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ヴィットナー・シネテックの窓口拠点のあるハンブルクの位置。
ヴィットナー・シネテック有限合資会社（ドイツ語: Wittner Cinetec GmbH & Co. KG）は、ドイツの小型映画に特化したフィルムの製造・輸入販売を行う企業、映画用フィルムの現像場（英語版）である。登録上の本社はシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州アンマースベック（ドイツ語版）、窓口事務所はハンブルク。ヴィットナーB&W 54、ヴィットナーTXR 200等のオリジナルの8mmフィルムで知られる。
略歴・概要

シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州、リューベック側にあるアンマースベック（ドイツ語版）に登記上の本社を置き、至近の都市州ハンブルクを拠点とし、ドイツ国内やEU圏内、および全世界を商圏とする。16mmフィルムや、16mmとフィルム幅が同一のダブル8やダブルランスーパー8、とりわけスーパー8を中心に、小型映画用のフィルムを供給、現像を行なうサードパーティである。すでに生産が終了している撮影機や映写機、サプライグッズ、現像用薬剤キットの販売も行なっている。
同社は、シングル8向けに、日本のレトロエンタープライズ製のオリジナル製品シネビアT64プロフェッショナルの供給を受け、輸入販売している。富士フイルムはすでに、2012年（平成24年）3月に自社規格であるシングル8用の最終製品「フジクロームR25N」の生産と現像の終了をアナウンスしているが、この製品は、富士フイルムのカラーリバーサルフィルム「フジクロームT64プロフェッショナル」を原反としており、「フジクロームR25N」の生産終了以降も、原反が生産終了するまではシングル8用のフィルムとして生産される予定である。
現像用薬剤についても、コダックは白黒リバーサルフィルム現像用キットの販売をすでに終了しているが、同社は、チェコのフォマ・ボヘミアによる同様のキットを輸入し、世界販売している。
2011年（平成23年）10月、フォマ・ボヘミアの白黒リバーサルフィルム「フォマパンR100」をスーパー8のカセットに充填した商品を開発すべく交渉中であり、早ければ2012年（平成24年）春には実現可能であるとアナウンスした。
ドイツ国内には、同社同様、小型映画のためのオリジナルフィルム製品を製造販売し、現像も行なう企業として、ブリュールのカール・フィルム&TVがある。
オリジナル製品

同社はコダックや富士フイルム、ドイツの老舗ORWOの生産する映画用の16mmフィルムを原反に、小型映画用のオリジナル製品を開発・販売している。下記はその一覧である。
ヴィットナークローム100D - 16mm用・スーパー8用・ダブル8用・ダブルランスーパー8用4種、ISO100 （原反エクタクローム（英語版） 100D）
ヴィットナークロームV50D - 16mm用・スーパー8用・ダブル8用3種、ISO50 （原反ベルビア 50プロフェッショナル）
ヴィットナークロームF64T - 16mm用・スーパー8用・ダブル8用3種、ISO64 （原反フジクロームT64プロフェッショナル）
シネビアT64プロフェッショナル - シングル8用、ISO64、40フィート（原反フジクロームT64プロフェッショナル、日本のレトロエンタープライズとの共同開発）
ヴィットナーB&W 54 - スーパー8用・ダブル8用・ダブルランスーパー8用3種、ISO 125（原反ORWO UN54）
ヴィットナーTXR 200 - ダブル8用、ISO 200（原反コダックトライX（英語版））
ヴィットナーPXR 100 - ダブル8用、ISO 100（原反コダックプラスX）
販売するフィルム

前節に挙げたオリジナル製品を含め、同社の映画用フィルム販売ラインナップは下記の通りである。コダックやORWO製品、チェコのフォマ・ボヘミア製品のほか、同社と同様に他社の原反をもとにオリジナル製品を開発すしている米国のプロ8製品も扱っている。主力はカラーリバーサルフィルム、白黒リバーサルフィルムである。同社は、全世界を販売圏としており、日本国内へも個人輸入が可能である。
|  |  | 16mm | 9> 5mm | ダブル8 | Dスーパー8 | スーパー8 | シングル8 | ISO | 原反 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| カラー リバーサル | ヴィットナークローム100D | 100ft |  | 25ft 100ft | 25ft 100ft | 200ft |  | 100 | エクタクローム100D |  |
| カラー リバーサル | ヴィットナークロームV50D | 100ft |  | 25ft 100ft |  | カセット |  | 50 | ベルビア50プロフェッショナル |  |
| カラー リバーサル | ヴィットナークロームF64T | 100ft |  |  |  | カセット |  | 64 | フジクロームT64プロフェッショナル |  |
| カラー リバーサル | シネビアT64プロフェッショナル |  |  |  |  |  | カセット | 64 | フジクロームT64プロフェッショナル | 日本のレトロエンタープライズとの共同開発 |
| カラー リバーサル | シネディア9,5 |  | 100ft |  |  |  |  | 50 | ベルビア50プロフェッショナル |  |
| カラー リバーサル | エクタクローム100D | 100ft 200ft |  |  |  | カセット |  | 100 |  | コダック製品 |
| 白黒 リバーサル | ヴィットナーB&W 54 |  |  | 25ft 100ft | 25ft 100ft | カセット |  | 125 | ORWO UN54 |  |
| 白黒 リバーサル | ヴィットナーTXR 200 |  |  | 25ft 100ft |  |  |  | 200 | コダックトライX |  |
| 白黒 リバーサル | ヴィットナーPXR 100 |  |  | 25ft 100ft |  |  |  | 100 | コダックプラスX |  |
| 白黒 リバーサル | フォマパンR100 | 100ft 両目アリ |  | 33ft 100ft | 33ft 100ft 305ft | 100ft 200ft |  | 100 |  | フォマ・ボヘミア製品 |
| 白黒 リバーサル | トライX | 100ft |  |  |  | カセット |  | 200 |  | コダック製品 |
| 白黒 リバーサル | ORWO UN54 | 100ft 200ft 両目アリ |  |  |  | カセット 200ft 238ft |  | 125 |  | ORWO製品 |
| カラーネガ | VISION3 200T |  |  |  |  | カセット |  | 200 |  | コダック製品 |
| カラーネガ | VISION3 500T |  |  |  |  | カセット |  | 500 |  | コダック製品 |
| カラーネガ | プロ8/01 |  |  |  |  | カセット |  | 50 | VISION2 50D | 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/05 |  |  |  |  | カセット |  | 250 | VISION2 5205 | 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/12 |  |  |  |  | カセット |  | 100 | VISION2 5212 | 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/22 |  |  |  |  | カセット |  | 64 | F-64D | 映画用フィルムが原反 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/63 |  |  |  |  | カセット |  | 250 | ETERNA 250D | 映画用フィルムが原反 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/92 |  |  |  |  | カセット |  | 500 | REALA 500D | 映画用フィルムが原反（原反生産終了） 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/43 |  |  |  |  | カセット |  | 160 | ETERNA Vivid 160 | 映画用フィルムが原反 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/53 |  |  |  |  | カセット |  | 250 | ETERNA 250 | 映画用フィルムが原反 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | プロ8/73 |  |  |  |  | カセット |  | 500 | ETERNA 500 | 映画用フィルムが原反 米国プロ8製品 |
| カラーネガ | VISION2 500T | 100ft |  |  |  |  |  | 500 |  | コダック製品 |
| 白黒ネガ | ORWO UN54 | 100ft 200ft 両目アリ |  |  |  |  |  | 54 |  | ORWO製品 |
現像業務

以下が同社の行なう現像業務である。上映用プリントフィルムの増産に応じているのはスーパー8のみである。
|  |  | 16mm | スーパー16 | ダブル8 | Dスーパー8 | スーパー8 | シングル8 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| カラー | ネガ | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 |  | ECN-2現像 |
| カラー | プリント |  |  |  |  | 対応 |  |  |
| カラー | リバーサル | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | E-6現像 |
| 白黒 | ネガ | 対応 | 対応 |  |  | 対応 |  |  |
| 白黒 | プリント |  |  |  |  |  |  |  |
| 白黒 | リバーサル | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 | コダックD-94a現像液/フォマパン現像液で現像 |
カラーリバーサルフィルムのためのE-6現像、白黒リバーサルフィルムのための反転現像が手現像で行なえる現像関係薬液一式キットを販売している。
E-6現像 - テテナールカラーテックE-6 3浴式キット（ドイツ・テテナール製品）
白黒反転現像 - 白黒リバーサルフィルムフォマパンR100現像キット（チェコ・フォマ・ボヘミア製品）
ヴェロニカ・ハーゲン

| ヴェロニカ・ハーゲン |
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生誕:   (1963-05-05) 1963年5月5日
出身地:   オーストリア ザルツブルク
学歴:  ハノーファー音楽大学
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ヴィオラ奏者
担当楽器:  ヴィオラ
ヴェロニカ・ハーゲン (Veronika Hagen, 1963年5月5日 - ) は、オーストリアのヴィオラ奏者。
経歴

ザルツブルクに生まれ、当時ザルツブルクのモーツァルテウム管弦楽団のコンサートマスターだった父親から6歳で音楽を学び始める。
ザルツブルク高等音楽院でヘルムート・ツェートマイアー教授、ハノーファー音楽大学でハット・バイエルレ教授について学ぶ。在学中より1984年のブダペスト国際ヴィオラコンクールを始め、多くのコンクールで賞を受賞した。
卒業後は演奏活動の場も広がり、多くの国際音楽祭で演奏し、東京交響楽団やスイス・ロマンド管弦楽団のようなオーケストラとも共演している。
個人の演奏家としての活動以外に室内楽の演奏活動もしており、兄弟であるルーカス、アンゲリカ（後にライナー・シュミットに交替）、クレメンスと共にハーゲン弦楽四重奏団の創設メンバーであり、弦楽四重奏団は世界中で演奏している。
使用楽器

オーストリア国立銀行から貸与されたジョヴァンニ・パオロ・マッジーニ作のヴィオラを使用している。
録音

彼女はドイツグラムフォンレーベルで多くの録音をしており、それはピアニストのパウル・グルダとのブラームスのソナタ(1997)、ヴァイオリニストのオーギュスタン・デュメイとカメラータ・ザルツブルクとのモーツァルトのコンチェルタンテを含んでいる。
ソロイスツとしての彼女の活動として、他の有名な演奏家エレーナ・バシュキロワ、ジョシュア・ベル 、ジェラール・コセ、イヴリー・ギトリス、パウル・グルダ、タチアナ・グリンデンコ、スティーヴン・イッサーリス、ギドン・クレーメル、アレクサンダー・ロンキッヒ、ハインリヒ・シフと共演している。
SONGS (シュガー・ベイブのアルバム)

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: この項目では、シュガー・ベイブのアルバム「SONGS」の1975年のオリジナル盤と再発盤について説明しています。 同アルバムの30周年記念盤については「SONGS -30th Anniversary Edition-」をご覧ください。  同アルバムの40周年記念盤については「SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition-」をご覧ください。  その他については「ソングス」をご覧ください。
『SONGS』（ソングス）は、1975年4月25日 (1975-04-25)に発売されたシュガー・ベイブのスタジオ・アルバム。
解説 > 経緯

シュガー・ベイブ結成時の構想を山下達郎は“全部後付けで、最初はバンドでもやってみようか、程度のノリだった”という。「当時、四谷の“ディスクチャート”というロック喫茶で週に一度、店がはねた後に深夜セッションが行われていたんです。そこにはター坊、長門（芳郎）くん、小宮やすゆうくん、あとは徳武（弘文）くん、それに山本コウタローさんとか武蔵野タンポポ団の若林純夫くんとか、そういう人たちがずらっと集まっていたんですよ。一番のメインはター坊のデモ・テープを作る作業。あとは小宮くんも自分の作品を歌ってたし、徳武くんはバンマスの役割をしながら、自分のインストも録音してた。そこに僕も途中から割り込んでいって参加するようになったんだけど、ター坊に才能を感じて、彼女に声をかけて一緒になんかやろうということになった。僕はそれ以前に自主制作盤を作ったときのメンバーが別にいて、そこから村松くんと鰐川（己久雄）のふたりを引っ張り込んで、ター坊と僕と、最後にドラマーを野口に決めて、それでシュガー・ベイブになった」「長門くんと小宮くんは長崎出身の博識な洋楽ポップス・ファンで、しかも当時のポップスのトレンドとはまったく違う趣味性だった。彼らはラヴィン・スプーンフルで、僕はビーチ・ボーイズで、あとはソングライター、バリー・マン（英語版）の『レイ・イット・オール・アウト』とか、そいうものがあの喫茶店ではかかってた。当時そんなロック喫茶はどこにもなかったし、そこに集う仲間の優越感というか、俺たちは普通のリスナーとは違うんだという意識を共有する集団、そういう洋楽的特権意識を邦楽的に展開しようっていう、シュガー・ベイブの音はそういう空気の中から生まれたんです」としている。
解説 > 曲作り

山下は「あの集団は誰もがオリジナルを作ってましたからね。僕もバンドを作る以上は、オリジナルをやらなきゃって思いました」「バンドのアンサンブルも、僕はアマチュア・バンド時代はドラマーだったんだけど、アレンジにも興味があったので、シュガー・ベイブもほとんど僕が考えていた。バンドのアレンジっていうのはトライ&エラーで少しずつ肉付けして行かないと個性が出てこないから。<SHOW>が出来て、あのドラムのパターンとか間奏の前のコーラスの仕掛けとか、ああいうものを考えつくようになってきてから、こんな感じかなっていうのがだんだん固まってきた。それまではごく普通の8ビートだったから、むやみにコーラスを複雑にするとか、すごくチマチマした着想しかなかった。もうちょっとポリリズム的に展開するほうがいいなっていう、そうなるのはやっぱり大滝さんの9.21に関わって、ココナツ・バンクやキャラメル・ママを後ろで見てて。ココナツ・バンクのアレンジを大滝さんがああでもないこうでもないってやってるでしょう。当時あの近辺はニューオーリンズとかオークランド・ファンクのブームで、そういうトリッキーなリズムっていうのにそこで初めて出会ってね。そうすると記憶の中で甦るのはブラス・バンドのときにやってたラテン・ミュージックなんですよ。そのラテンのリズム・パターンっていうのを自分の頭の中で思い出してきて、それが<SUGAR>とかにつながっていくんだけど。編曲的なところでの個性の出し方は、大滝さんの<サイダー74>とか…メレンゲとかをそういうのを見ててね。あとは細野さんのキャラメル・ママのリズム感覚。あれもすごく新鮮だった。基本的には細野さんと大滝さんのあの時代のリズム・センスのせめぎ合いっていうのか、あれを目の前で見て育ったのはすごく大きくて、いわば門前の小僧みたいな形でスタートしている」という。
解説 > レコーディング

アルバム制作が1974年9月 (1974-09)に決定、レーベルは大滝詠一の主宰するナイアガラ、発売元は独立系レコード会社のエレックだった。そもそもナイアガラ・レーベルは、CMソング<サイダー>のレコーディング先探しから始まった話だったが、最終的には大滝によるレーベル設立にまで話は膨らみ、日本初の本格的なミュージシャンズ・レーベルとしてスタートを切った。そして、同レーベル最初のアーティストとして、シュガー・ベイブが選ばれた。マーケティング戦略では、大滝自身のソロ・アルバムを先行させたほうが得策だったが、大滝はレーベルとしての“ナイアガラ”のスタートを強調するため、あえてシュガー・ベイブのリリースを先行させた。レコーディングについては「74年の4月にデモ・テープを録ったんです。“LFデモ”って呼ばれてるものですけど。そのデモ録りが終わった時点では、レコード会社が決まったので夏前にレコーディング始めるからって言われてたんですけど、夏過ぎても全然音沙汰がなくて。夏過ぎて呼ばれて、エレックになったって、いきなり。全然違う話になってね。年頭に風都市に入ったんですけど、そこが3月につぶれてね。それで自分たちで事務所を立ち上げたんですけど、その間の金銭的ダメージがとにかく大きかった」という。
バンドは9月半ばから1か月半ほど集中的なリハーサルを、初めの1か月を新宿の御苑スタジオで、その後エレック社内のリハーサル室に移動して行った後、10月末からレコーディングが始まった。山下は「エレックのスタジオっていうのが新宿2丁目にあって。ただのビルの2階でね。天井が低くて、めちゃくちゃ湿気が多くて。たまらずに、結局歌入れとかは六本木ソニーと福生に逃げたんですよ。エレックのピアノが湿っちゃっててどうしようもなかったから、曲によってはモウリ・スタジオで録り直したりね」「僕はもちろんレコーディング初めてだし、大滝さんもこれがナイアガラの第一弾だっていうので、今から考えると気負いがあったんでしょうね。毎日言い合い。とにかくお互い若かったというか。21から22にかけてのことだから。自分の頭の中で想起した音が出ないので、僕はそれがストレスになってね。大滝さんも大滝さんで色々と自分の思い通りにならないストレスっていうのかな、みな微妙に若気の至りというのか、そういうのが重なってましたよね。スタジオ環境とか、あとは現場のいろいろな、例えばメシ代が出ないとかね。お腹は減るし。笑い話だけどほんとにそうだったんです。取り巻く環境が自分の思っていたのと程遠くて、せめて曲だけでも聴いてほしいって、それで『SONGS』ってつけたんですよ」という。
アルバムについては「大滝さんがミックスをしていることで、このアルバムは非常にユニークな、インディーな音をしている。それは『SONGS』を今日まで生きながらえさせてきた大きなファクターだと思うんですよ」「コーラスなんかも無指向で録っているから、そういうところは彼の吉野さんゆずり、あるいはLAで見聞きしたものかもしれないけど、洋楽的でまっとうな録り方をしているんだけど、当時、日本のメジャー会社ではそういうトライはほとんど許してもらえなかった。そういう点ではこれはガレージ・ミュージックなの。当時の既成のレコーディングでは考えられない、非常にパンクでロックンロールな音をしてるんですよ。それは偶然といえば偶然だけど」という。リリース後、渋谷ジァン・ジァンの昼の部に出演したら客席がいっぱいになったばかりか、初めてアンコールを求められた。山下は自主制作盤同様、何らかの形として具体的に提示しない限り、人は認知してくれないのだということを大いに実感したという。
解説 > リリース

2013年3月20日 (2013-03-20)、大滝詠一とナイアガラ・レーベルの10作品が各音楽配信サイトにて一斉配信され、本作もオリジナル盤収録の11曲が配信リリースされた。2022年11月8日放送のテレビ番組「開運!なんでも鑑定団には、オリジナルのレコードにメンバー全員のサインが入ったものが出品。依頼者の評価額20万円に対し、50万円の値が付けられた。
パッケージ、アートワーク

アルバムの帯には以下のキャッチコピーが記載されている。
決定!!  ニューミュージックへの道
全ての音楽の進むべき道がここに見えた
シュガーベイブ    デビューアルバム
ジャケットのイラストは『ADD SOME〜』に引き続き、金子辰也が手がけている。この時金子は浪人を経て入ったデザイン学校の学生だった頃で、そもそもは浪人中に自主制作盤のメンバーだった並木進からジャケットを描ける人を捜しているということで、共通の友人である沖啓介に連れられて並木家に行ったのがきっかけで、そこで意気投合して以後入り浸るようになったことから山下たちとの付き合いが始まっていた。金子は「『ADD SOME〜』の流れで、シュガー・ベイブが結成されてター坊とか野口くんも並木くんの家に来るようになって。そうするうちに山下くんから今度デビューするから、って。アルバムを出すから今度のジャケも“金子やってよ”っていわれて」「エレックの原盤では、汚れやすいようにミューズコットンか何か、ザラリとした手触りの紙を選んだんです。何度も出したりしまったりして、指の跡とか手垢とかがたくさんついてくれて、ボロボロになってくれるまで聴いてくれたらいいなと思って。だから真ん中にイラストを配置して、枠状に周りが白くなるようにした。持つたび、1回聴く度に白いところに手垢が付いていくようにね」という。デザインの経緯をデザインや絵柄に関するリクエストは何もなかったとし、「ただ、その時の流行り廃りでもって終わっちゃうようなものではなく、要するに流行に左右されない普遍的なものっていうテーマが必ず彼らの言葉の端々にあるし。それで『ADD SOME〜』の時にも日常的な部分とかを描いてみた、と。『SONGS』の時には特に僕の中でそういう思いが強くて、だから紙選びひとつとっても年月を重ねていくとか、そういった延長線上で自分たちが年老いていくまで、その先も永遠に続いてくれればっていう思いを込めていたわけです」という。ジャケット中央に描かれている二人の老人のイラストは、フランスの作家アンドレ・モーロワの随筆『パリの女』に多数掲載されているオランダの写真家ニコ・ジェス撮影の一枚を模写したもの。レーベルは手違いでピンクと白のデザインになっている。
収録曲 > SIDE A

SHOW – (3:28)
word & music by 山下達郎
1973年 (1973)の暮れに初の単独コンサートを行うことになり、オープニング用の曲として山下が書き上げた。その時は<SHOWがはじまるよ>の仮題で紹介されていた。山下によれば「各楽器にそれぞれシンプルなリズム・パターンを提示させ、それらの複合でグルーヴを発生させるという、非常にアレンジャー的な発想で曲を作っていた」という。日本テレビ系『DAISUKI!』のオープニング・テーマや、映画『Little DJ〜小さな恋の物語』。FM宮崎「昼どき!歌謡パラダイス」のオープニングテーマなどに使われている。
DOWN TOWN – (4:21)
words by 伊藤銀次, music by 山下達郎
1974年 (1974)春、ロック関係の若いミュージシャンに発注した作品を、キャラメル・ママが演奏するという企画で、ザ・キング・トーンズのアルバムが計画された。この頃、2人で組んで何か作品を作ろうと話し合っていた山下と伊藤銀次は、早速キング・トーンズのライブを見に行き、10日程で3曲を書き上げた。ところが、実際に曲を持ち込んだのは彼らだけで、企画自体も立ち消えになった。結局、気に入っていたその中の一曲を、始まったばかりの『SONGS』のレコーディングに加えたのがこの曲だった。伊藤によれば「曲の詞らしい詞を初めて書いた曲。つまりGSとか、そういうのを逸脱して、やっとなんか日本のポップスを始めようと書いた詞ではないかと思います。この頃から、僕は変わってないんだなという気がします」とし、“七色のたそがれ”と“シャボン玉”というモチーフはロス・プリモス<ラブユー東京>から取られたという。後年EPOのカバー・ヴァージョンがフジテレビ系『オレたちひょうきん族』のエンディング・テーマに使われたのを機に広く認知されるようになった。
蜃気楼の街 – (2:58)
words & music by 大貫妙子
アルバムに収録された大貫の3曲はいずれもすでにステージで演奏されていた。大貫によれば「割と現実の世界から逃避したいというか、そういうイメージはありました、私生活の中に。思春期に抱く幻想は現実を洗い流すというか。そういうところがあって、すごく自由になりたいという気持ちでこの頃は曲を書いていました。そういうのが多少表れているのではないかと思います」「だから全部が同じテーマなんです、3つ共が。ひとつずつって事でなく。肉体というのは地上の上で、地球的にすごく縛られているけれど、心というのは唯一自由。非常に自由に飛び回るし、縛ることも出来ない。そういうテーマで歌っているんです。まだ、未来に対しての夢だとか、今の苦しみを捨てても、もっと先には素晴らしい事がたくさんあるんだ、という感じです。そういう希望みたいなものがあった頃で、結構それは表れていると思います」という。山下によればこの曲はレコーディングに際し、それまでステージで演奏していたアレンジを全面的に変更したせいか、バンドというよりはむしろ、スタジオ・ミュージシャンが演奏したもののように仕上がっているという。後に大貫が自身のアルバム『ROMANTIQUE』で再レコーディングしている。また、『SONGS』のオリジナル・マスターでのCD化にあわせて行われた『TATSURO YAMASHITA sings SUGAR BABE』に大貫がゲスト出演した際に歌われ、ライブ・アルバム『LIVE'93 Shooting Star in the Blue Sky』にボーナス・トラックとして収録された。
風の世界 – (3:26)
words & music by 大貫妙子
村松によれば、大貫のブレス音にディレイをかけて強調させたら、あまりいい顔をしなかったように覚えているという。テレビアニメ『ガンバの冒険』でも使われた。2015年 (2015)リリースの『SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition-』のディスク2に、1975年9月12日 (1975-09-12)の中野公会堂でのライブ音源が、ボーナス・トラックとして収録されている。
ためいきばかり – (4:18)
words & music by 村松邦男
村松によれば、最初に書いたのは後に自身のソロ・アルバム『GREEN WATER』に収録された<うたたね>だったが、他の曲とのマッチングが良くないということで、アルバムに合うように書き下ろされた。
収録曲 > SIDE B

いつも通り – (3:34)
words & music by 大貫妙子
山下によればバンドのメンバーがようやく固定し、そろそろライブハウスなどの仕事がコンスタントに入り始めた頃に書かれた大貫の作品。シリータ・ライト<Baby Don't You Let Me Lose This>に影響を受けて書いたという。シングル<DOWN TOWN>のB面に収録された。この曲も『TATSURO YAMASHITA sings SUGAR BABE』で歌ったライブ・ヴァージョンが、大貫のライブ・アルバム『LIVE'93 Shooting Star in the Blue Sky』にボーナス・トラックとして収録された。
すてきなメロディー – (2:36)
words by 伊藤銀次・大貫妙子・山下達郎, music by 大貫妙子・山下達郎
デュエットが一曲欲しいという事でサビのメロディーを山下、その前のメロディーを大貫がそれぞれ作った。伊藤によれば「これは最初、山下からメロディーを渡されて、それに詞をつけたんですけれども、生かしてあったのは“すてきなメロディ”というところだけでした。でも僕をそれだけで作詞家の中に入れてくれたことは嬉しかったです。今でも感謝してます」という。ヴォーカルは大瀧のスタジオで一本のマイクで録られているため、スモール・ルーム特有の回り込みが聴き取れる。
今日はなんだか – (4:28)
words by 山下達郎・伊藤銀次, music by 山下達郎
伊藤は「ほとんど詞と曲が出来ていたんです。サビの“あの時君の心が…このやるせない気持ち”という行だけが出来ていなかった。それで僕が山下にアドバイスしてできた曲なんです。それがコンビを組むきっかけですね」という。また、山下によれば、ブラスのダビングに訪れたミュージシャンに「もっとハネて」などと言っても、全然理解してもらえなかったという。後に『DAISUKI!』のエンディング・テーマにも使われた。
雨は手のひらにいっぱい – (3:37)
words & music by 山下達郎
もともとはB・J・トーマスやデニス・ヨースト（英語版）といったサザン・ポップ風のアレンジで演奏していたが、大瀧のアイデアで、フィル・スペクター風にリアレンジされた。山下にとってはこの曲がアルバムのベスト・テイクだという。山下がピアノを弾き、大貫はエレピに回った。当時、アルバムに対するメディアの評価が芳しくなく、落ち込んでいた山下は、“バス”って言葉がいいと浅川マキに誉められ、ずいぶんと慰められたという。後にウォール・オブ・サウンドの影響下にある楽曲を集めたコンピレーション・アルバム『音壁 JAPAN』にも収録された。2012年 (2012)には山下のオールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』に、<DOWN TOWN>と共に収録された。
過ぎ去りし日々“60's Dream” – (3:31)
words by 伊藤銀次, music by 山下達郎
60年代のニューヨーク・ポップ・シーンでよくあった感じを表現したくて作られた。山下によれば「まず曲があって、既存の曲名を折り込みで入れるということになって、それだったら60年代のあれにしよう、ここんとこにも1曲何か入らないかなんて。それは福生だったり東京の事務所だったりで、二人でそういうキャッチボールしてた」という。その結果、<魔法さえ信じた>（ラヴィン・スプーンフル<魔法を信じるかい（英語版）>）<今日を生きて>（グラス・ルーツ<今日を生きよう>）<夢を見てるだけ>（エヴァリー・ブラザーズ<夢を見るだけ（英語版）>）といった、洋楽の邦題タイトルからの引用が散りばめられた。伊藤は「これは僕の作詞家としてのテクニックが出た。まず“今 この曇った空に沈む街角に 鳴りひびくウェディング・ベル”つまり、『ウエスト・サイド・ストーリー』の冒頭シーンみたいに、俯瞰から始まっていって、最後は小さな家の窓のところになって、窓から膝を抱えて泣いている少年の姿が写っているような、結構凝って作った、伊藤銀次の作詞家生活の中では最高の傑作だと思います。この頃は丁度、ココナツ・バンクが解散したりして非常に辛い時期だったんです。それが非常によく反映されている曲じゃないかと思います」という。
SUGAR – (5:52)
words & music by 山下達郎
オリジナル盤では“おまけ furoku 付録”と表記。レーベルでは6曲目と記載されておらず、“おまけ”となっているほか、曲名が“SUGER”となっている。この曲は、ステージでの効果を考えて作られた。コーラスはナンシー・シナトラの「シュガー・タウンは恋の町」からの影響を受けている。ライブではこの後にバラード調のヴォーカルが続き、20分近く演奏されることもあったという。曲中で終始大騒ぎしている声は布谷文夫で、あまりの暴走ぶりに大滝が思わず「そんなんありかよ」とぼやく声も収録されている。なお、オリジナル・ヴァージョンは、ギター・ソロの始まりの部分で、テープ編集をあえて未完成のままにしたため、それが一瞬“音飛び”のようだとして発売当時はクレームが多く寄せられたという。
クレジット

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recorded at: CBS SONY Roppongi 1st. & 2nd. ELEC Studio 2nd. MOURI Studio 1st. 45 studio Fussa
1986年盤 > 解説

1986年 (1986)に初CD化されたが、第1期ナイアガラ作品群は殆どのアルバムが第2期ナイアガラ作品でエンジニアを務めた吉田保による全曲リミックスでの発売となった。CDが一般的に普及した時代にふさわしいリミックスを試みるため、吉田に依頼したのではないかと思われる。全体的にエコーが多めにかかっており、オリジナル・ミックスとは大きく違った仕上がりになっている。
1986年盤 > 収録曲

SHOW
DOWN TOWN
クラビネットが『SONGS -30th Anniversary Edition-』収録のカラオケと同じテイクになっている。
蜃気楼の街
風の世界
イントロのギターのリズムが違う別テイクになっており、フェイド・アウトがやや早い。
ためいきばかり
『SONGS -30th Anniversary Edition-』のボーナス・トラックに収録されている“diff.mix version”に含まれていたブラス・セクションが入っている。
いつも通り
ヴォーカルのテイクが異なる。
すてきなメロディー
本来入るはずであったカズーが足され、エンディングのフェイド・アウトが数秒長くなっている。また、間奏頭のピアノが一台少なくなっている。
今日はなんだか
ピアノが『SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition-』に収録されている“Original Piano Version”と同じエレック・スタジオで録音されたテイクが使用されている。
雨は手のひらにいっぱい
間奏のエレクトリック・ギターがカットされている。
過ぎ去りし日々“60's Dream”
SUGAR
1986年盤 > クレジット

PRODUCER：EIICHI OHTAKI
ENGINEER：DOHJI FUEFUKI, TAMOTSU YOSHIDA
re-mixed by 吉田保(1986)
1994年盤 > 解説

1974年12月 (1974-12)に設立された大瀧の会社“ザ・ナイアガラ・エンタープライズ”の創立20周年を記念して、プロデューサーとして契約しているレコード会社からのみ発売していたナイアガラ・レーベルのカタログを、作品別にその必然性のある会社とライセンス契約を結ぶこととしたのを受け、その第一弾として、イーストウエスト・ジャパン（当時）からリリースされた。オリジナル・マスターによる初CD化、ボーナス・トラックに1974年 (1974)のデモ・テープ4曲と、1976年の解散コンサートのライブ音源3曲の計7曲を追加。ディスク表面は赤色レーベル仕様。ブックレットには、「シュガー・ベイブ『ソングス』CD発売にあたって。」と題した大瀧のコメントのほか、天辰保文「シュガー・ベイブとその時代」と長門芳郎「シュガー・ベイブの想い出」のライナー・ノーツ。および、山下達郎による曲目解説を収載。
本作のリリースにあわせ1994年4月 (1994-04)と5月、シュガー・ベイブ時代のレパートリーで構成されたコンサート『TATSURO YAMASHITA Sings SUGAR BABE』が中野サンプラザホールで行われ、ゲストとして大貫妙子が出演した。
1994年盤 > 収録曲

SHOW  –  (3:29)
DOWN TOWN  –  (4:22)
蜃気楼の街  –  (3:00)
風の世界  –  (3:29)
ためいきばかり  –  (4:21)
いつも通り  –  (3:35)
すてきなメロディー  –  (2:37)
今日はなんだか  –  (4:29)
雨は手のひらにいっぱい  –  (3:47)
過ぎ去りし日々“60's Dream”  –  (3:32)
SUGAR  –  (5:54)
(Bonus Tracks)
SHOW (Demo) – (3:39)
words & music by 山下達郎
M12-15は1974年4月3日 (1974-04-03)と24日にニッポン放送第1スタジオで録音された“LFデモ”、大滝自身のミキシングで4トラック・レコーダーを使って録られた。この<SHOW>は当時ステージで演奏されていたアレンジのままだという。
夏の終りに (Demo) – (3:25)
words & music by 山下達郎
山下のミュージシャン・キャリア上、最初に作られた楽曲。シュガー・ベイブ結成当初はレパートリーが足りず、友人の曲や洋楽のカヴァーなどを歌っていたが、ディスク・チャートのセッションでは誰もがオリジナル曲を作っていたので、自分もバンドを作る以上はオリジナルをやらなければと思って作られた。山下によれば“めくるめく”や“つるべおとし”といった、当時の年齢にしては古風な言語感覚を、大滝はやけに気に入ったという。
指切り (Demo) – (3:09)
words by 松本隆, music by 大瀧詠一
大滝の1973年 (1973)のソロ・アルバム『大瀧詠一』収録曲のカヴァー。山下はアレンジの着眼や全体の組み立てはなかなかだと思うという。スタジオにティンパニが置いてあったので使ったが、ティンパニ用のフェルト・マレットがなかったため、ドラム・スティックで力まかせにやったら皮が破れてしまった。そのままそっとカヴァーをかけて帰ったという、山下曰く「もう時効の話」。
パレード (Demo) – (4:02)
words & music by 山下達郎
後に『NIAGARA TRIANGLE Vol.1』に収録される曲の、オリジナル・アレンジ。このデモ・テープのレコーディングにあたり、大滝から「シングルで発売できるような曲を書いて欲しい」と依頼され、コタツに入って安物のワインを飲みながら一晩で作ったという。歌うのは、このテイクが2度目か3度目ということで、歌が全然練れていないという。本盤には、イントロのカウントのないステレオ・ヴァージョンで収録されている。
すてきなメロディー (Live) – (3:48)
words by 伊藤銀次・大貫妙子・山下達郎, music by 大貫妙子・山下達郎
1976年3月31日 (1976-03-31)、荻窪ロフトでの解散コンサートのライブ音源。
愛は幻 (Live) – (4:13)
words & music by 大貫妙子
M17,18とも荻窪ロフトでの解散コンサートのライブ音源のうち、1976年4月1日 (1976-04-01)の音源。<愛は幻>は後に大貫のソロ・アルバム『Grey Skies』に山下のアレンジで収録された。さらに、2015年 (2015)にリリースされた『SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition-』のディスク1には、同日のライブ音源から「パレード」「こぬか雨」「雨は手のひらにいっぱい」の3曲がボーナス・トラックとして収録された。
今日はなんだか (Live)  –  (5:11)
words by 山下達郎・伊藤銀次, music by 山下達郎
1994年盤 > クレジット

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SUGAR BABE:
山下達郎  : Lead Vocal (1,2,7-16,18), Electric Guitar, Acoustic Guitar, Keyboards, Vibe, Glocken, Percussion & Background Vocals
大貫妙子  : Lead Vocal (3-4,6-7,16-17), Keyboards, Glocken & Background Vocals
村松邦男  : Lead Vocal (5), Electric Guitar & Background Vocals
鰐川己久男  : Electric Bass (1-15) & Background Vocals
野口明彦  : Drums (1,2,11-15) & Percussion
 
寺尾次郎  : Electric Bass (16-18) & Background Vocals(16)
上原裕  : Drums (3-9,16-18) & Percussion
………
大瀧詠一  : Bass Vocals (7,11)
布谷文夫  : Noise? (11)
福生Exciters  : Noise! (11)
 
木村真  : Percussion
………
Produced by 大瀧詠一 & 山下達郎
All Songs Arranged by 山下達郎
………
Recording Engineers: 笛吹銅次 & 山下有次
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Studios :: CBS SONY Roppongi 1st. & 2nd. (Lost…) ELEC Studio 2nd. (Lost…) MOURI Studio 1st. (Lost…) Fussa 45 Studio (Lost…)
カバー > DOWN TOWN

詳細は「山下達郎のカバー一覧#DOWN TOWN」を参照
カバー > 蜃気楼の街

| アーティスト | 収録作品（初出のみ） | 発売日 | 規格 | 品番 |
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| 区麗情 | 晴れた日、雨の夜 | 1994年11月21日 (1994-11-21) | CD | SRCL-3086 |
| 山弦 | hawaiian munch | 2002年06月21日 | CD | UPCH-1156 |
| Reggae Disco Rockers | 蜃気楼の街 | 2005年03月30日 | CD | FLRC-031 |
カバー > いつも通り

詳細は「いつも通り#カバー」を参照
カバー > 今日はなんだか

詳細は「山下達郎のカバー一覧#今日はなんだか」を参照
カバー > 雨は手のひらにいっぱい

詳細は「山下達郎のカバー一覧#雨は手のひらにいっぱい」を参照
リリース履歴

| # | 発売日 | リリース | 規格 | 品番 | 備考 |
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| 1 | 1975年04月25日 | ナイアガラ ⁄ エレック | LP | NAL-0001 | ジャケットのアーティスト表記は“SUGAR BABE”。 |
| 2 | 1976年10月25日 (1976-10-25) | ナイアガラ ⁄ コロムビア | LP | LQ-7021-E | ジャケットのアーティスト表記が“Sugar Babe”に変わる。 |
| 3 | 1976年10月25日 (1976-10-25) | ナイアガラ ⁄ コロムビア | CT | CAK-1239-E | 「SUGAR」未収録。 |
| 4 | 1981年04月01日 | ナイアガラ ⁄ CBSソニー | LP | 27AH 1240 |   |
| 5 | 1981年04月01日 | ナイアガラ ⁄ CBSソニー | CT | 27KH 960 |   |
| 6 | 1981年12月02日 | ナイアガラ ⁄ CBSソニー | LP | 00AH 1381 | 『NIAGARA VOX』(9LP:00AH 1381-9)の中の一枚。 |
| 7 | 1986年06月01日 | ナイアガラ ⁄ CBSソニー | CD | 00DH 401 | 『NIAGARA CD BOOK I』(8CD:00DH 401-8)の中の一枚、全曲リミックス。 |
| 8 | 1986年06月01日 | ナイアガラ ⁄ CBSソニー | CD | 32DH 501 | 『NIAGARA CD BOOK I』からの単独発売。全曲リミックス。 |
| 9 | 1994年04月10日 | ナイアガラ ⁄ イースト・ウエスト | CD | AMCM-4188 | オリジナル・マスターによるCD化、ボーナス・トラック7曲収録。 ジャケットのアーティスト表記がエレック盤オリジナルLPと同じ“SUGAR BABE”に戻る。 |
| 10 | 1999年06月02日 | ナイアガラ ⁄ ワーナーミュージック・ジャパン | CD | WPCV-10029 | 品番改定によるイースト・ウエスト盤の再発。 |
| 11 | 2005年12月07日 | ナイアガラ ⁄ ソニー | CD | SRCL 5003 | 『SONGS -30th Anniversary Edition-』 新規リマスター音源、ボーナス・トラック9曲収録。ジャケットの紙質と裏表のデザインが、エレック盤オリジナルLPを踏襲したものになっている。 |
| 12 | 2011年03月21日 | ナイアガラ ⁄ ソニー | CD | SRCL 7500 | 『NIAGARA CD BOOK I』(12CD:SRCL 7500-11)の中の一枚、新規リマスター音源。 |
| 13 | 2013年03月20日 | ナイアガラ ⁄ ソニー | デジタル・ダウンロード | - | オリジナル・トラック全11曲(AAC 128/320kbps) |
| 13 | 2013年07月02日 | ナイアガラ ⁄ ソニー | デジタル・ダウンロード | - | オリジナル・トラック全11曲(AAC 128/320kbps) |
| 13 | 2014年04月01日 | ナイアガラ ⁄ ソニー | デジタル・ダウンロード | - | オリジナル・トラック全11曲(AAC 128/320kbps) |
| 14 | 2015年08月05日 | ナイアガラ ⁄ ワーナーミュージック・ジャパン | 2CD | WPCL-12160/1 | 『SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition-』 2015年 (2015)リマスター（ディスク1）と、オリジナル・マルチトラックからの2015年 (2015)リミックス（ディスク2）収録の2枚組。ボーナス・トラック計15曲収録。 |
| 15 | 2015年08月05日 | ナイアガラ ⁄ ソニー | 2LP | SRJL 1090-91 | 『SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition-』 2015年 (2015)リマスター音源をディスク2枚に分けて4面に収録した、重量盤180g仕様の2枚組LP。 |
関連書籍

バンドスコア SUGAR BABE「SONGS」 2003年5月15日 (2003-05-15) ヤマハミュージックメディア ISBN 978-4-636-16307-0
ワット・チェーディーチェットテーオ

| ワット・チェーディーチェットテーオ วัดเจดีย์เจ็ดแถว Wat Chedi Chet Thaeo |
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基本情報
座標:  北緯17度25分51秒 東経99度47分9秒﻿ / ﻿北緯17.43083度 東経99.78583度﻿ / 17.43083; 99.78583座標: 北緯17度25分51秒 東経99度47分9秒﻿ / ﻿北緯17.43083度 東経99.78583度﻿ / 17.43083; 99.78583
宗教:  仏教
地区:  シーサッチャナーライ郡
州:  スコータイ県
国:   タイ
現況:  遺跡
建設
様式:  スコータイ様式
創設者:  リタイ
完成:  14世紀末-15世紀初頭
テンプレートを表示
ワット・チェーディーチェットテーオ (Wat Chedi Chet Thaeo、タイ語: วัดเจดีย์เจ็ดแถว) は、タイの北部、スコータイ県シーサッチャナーライの旧市街となるシーサッチャナーライ歴史公園にある仏教寺院遺跡である。
歴史

寺院は旧市内の中心にあり、その規模の大きさは、この寺院が王室のために構築されたことを示している。ラーマ6世が『プラルアン旅行記』（タイ語: เที่ยวเมืองพระร่วง、RTGS: Tiew Muang Phra Ruang）に記したところによると、地元では、その寺院はかつてワット・カラヤナミット (Wat Kalayanimit) と呼ばれ、それはリタイ（在位1347-1368年/73年）の娘により建立されたものとされる。また、ダムロンラーチャーヌパープは、寺院はシーサッチャナーライを統治する王族の埋葬地であると考えた。
構造

寺院名のチェーディー・チェット・テーオは、7列の仏塔（チェーディー）を意味する。ワット・チャーンロームの前方に位置するこの寺院は、シーサッチャナーライの市壁内にある遺跡のなかでも最重要寺院の1つであり、寺院は中央の仏塔のほか、異なる様式で大きさの違う32基の仏塔で構成されていることから、スコータイ王朝の寺院の中でも類のないものと見なされている。
ワット・チェーディーチェットテーオの中央仏塔はやや北寄りにあり、スコータイ様式でハスの花の蕾の形をなしている。また多くの仏塔の様相は、スリランカ、ラーンナー、バガンの仏塔などさまざまな美術様式より影響を受ける。それら独特な方形の塔の基部には、見事なスコータイ様式の仏像を納める上方が丸く筒状の壁龕があり、表面に化粧しっくいが施されている。
寺域内には、礼拝堂（ウィハーン、wihan）、本堂（ウボーソット、ubosot）、5基の仏堂（モンドップ、mondop）、それに聖池があった。また寺院の周りは防御壁に囲まれ、もともとは堀に囲まれていた。
チャールズ・ライト (プロレスラー)

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: この項目では、プロレスラーのチャールズ・ライトについて説明しています。他の人物については「チャールズ・ライト」をご覧ください。
| ザ・ゴッドファーザー |
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 レッスルマニア・アクセスにて （2016年）
プロフィール
リングネーム:  ザ・ゴッドファーザー ザ・グッドファーザー ピンプ・ファーザー パパ・シャンゴ カマ カマ・ムスタファ サー・チャールズ ザ・ソウルテイカー
本名:  チャールズ・ライト
ニックネーム:  コンダクター・オブ・ザ・ホー・トレイン （The Conductor of The Ho Train） スプリーム・ファイティング・マシーン （The Supreme Fighting Machine） サルタン・オブ・ブードゥー （The Sultan of Voodoo）
身長:  195cm
体重:  140kg（全盛時）
誕生日:   (1961-05-16) 1961年5月16日（63歳）
出身地:   アメリカ合衆国  ネバダ州ラスベガス
スポーツ歴:  アメリカンフットボール マーシャルアーツ
トレーナー:  ラリー・シャープ
デビュー:  1989年
引退:  2002年
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チャールズ・ライト（Charles Wright、1961年5月16日 - ）は、アメリカ合衆国の元プロレスラー。ネバダ州ラスベガス出身のアフリカ系アメリカ人。
1990年代から2000年代初頭にかけて、WWFを中心に活躍した。
ポン引きギミックのザ・ゴッドファーザー（The Godfather）、怪奇派のパパ・シャンゴ（Papa Shango）など、様々なキャラクターで知られる。