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リーンハルトとゲルトルート
スタイル (初版) > 感受性

『リーンハルトとゲルトルート』の冒頭シーンには、思いやりのあるやつれた母親、泣き叫ぶ7人の子供たち、そして居酒屋(宿屋と兼業の)でなけなしの金を飲み干す父親という、感動的な作品の要素がすべて揃っている。「小説の説明には、泣き、ため息、うめき声、苦しみ、そして愛がある。これは、小説全体のプロットと、テキストの大きな部分を特徴づける繊細なジェスチャーの基礎が作成される場所であり 、重要ではないものであり、『にもかかわらず妻と子供を非常に不幸にしている心優しい男』 」の最初の段落のタイトル（II、13）にあるように、彼が居酒屋から戻ると、最初は彼の帰宅に気付かないほど夢中になっていた妻と子供たちが泣いているのに気づかさける。リーンハルトは彼女の悲しみの理由をこう尋ねます。
その後、ゲルトルートは、このまま僅かばかりのお金で生活しなければならない場合、子供たちの将来について心配なことを彼に話した。最初の段落は次のように終わる。
感情的な雰囲気は、文の途中であっても多数のダッシュと感嘆符が特徴的な書体にすでに現れている。
このような人々が泣く場面は本文中に何度も見られ、あらゆる階層の多くの人々に影響を与えている。第三部からの抜粋では、アルナーの例でこれを示す。村の集会で住民の不正行為をすべて取り上げた後、貴族は牧師館の庭に引き上げた。
この引用が見られる段落の見出しは「真の感受性は魂の強さに基づく」となっている(III, 127) これは、このスタイルの特徴を表すキーワード、つまり感受性というキーワードが提供されているのである。
この用語は、精神状態や精神的能力だけでなく、「18 世紀の文学と精神の歴史的傾向」も指しており、「18 世紀の最後の四半期」では「流行語」になる可能性がありる。 すでに時代を特徴づける言葉になっている。」
しかし、ペスタロッツィにとって、感受性は単なる偶然の文体的な要素ではなく、むしろ、感受性は道徳的感受性を伝達する手段と見なされているため、それによって道徳的高揚への関心を真に促進することができる。繊細な言葉遣いと道徳的関心は、切り離せない関係を形成している。ペトラ・コルテによれば、ペスタロッチが素朴な村の人々の文脈で繊細な言葉を使っているという事実が、彼の「文学的独創性と文学史的功績」を構成しているという。
しかし同時に、シュトゥルム・ウント・ドラングとの近さも注目に値する。彼の「高尚で、野放図でありながら、感嘆符、中途半端な文章、強制的な罵り言葉に満ちた、感情的で表現力豊かな言語は、下品で民俗的な傾向がある」。
ペスタロッチは修辞法を非常に巧みに使って感情を生み出している。したがって、例えばB. ルディの母親の死後、物語の語り手は、あまりにも大きな影響を受けたため、もう執筆を続けることができないと主張する。
シーンの感情性は、少なくとも 3 つの修辞要素を備えたこの一文で保証されている。語り手の「自己演出」(「心に響きます」) に加えて、「言葉では言い表せない場所」がある。」 (「それは説明できません」) および直接の「読者への語りかけ」 (「- 読者 -」)。自己紹介と読者への呼びかけは同時に行われることがよくある。
同様の例がパート 4 にもある。シルビアは村からの使者が城に来るのを見て、もし使者の世話をしたらアルナーの仲間を失うのではないかと心配する。そこで彼女は、鋭い牙の犬たちに使者を追いかけさせ、彼が逃げ出すように仕向けた。しかし、犬たちが飛ばかかっていったことで彼は意識を失い、死んだのではないかと思われる。アルナーの一家は彼の世話をし、彼が再び目を開けて目を覚ましたとき、安堵した。
スタイル (初版) > 宗教的な言葉

リーンハルトとゲルトルートの独特の言語スタイルには、聖書と宗教の言葉の響きも含まれている。
一例として、アルナーを「神の国」と修辞的に並べた性格付けが挙げられる。第三部では、彼は次のように述べている。「アルナーの行動を何と比較すればいいのか? – それは雨どいから落ちた雨粒が岩をくりぬくようなものである。 -」（III、207）これは、ルカ伝 13 章 18-21 節を思い起こさせる。「神の国は何に似ているか、何と比べようか。それは、一粒のからし種に似ている。そしてそれは成長して木となり、空の鳥がその枝に巣を作った。神の国を何にたとえようか。それは、ある女が3ブッシェルの小麦粉をパン種になるまで捏ね上げたパン種のようなものである。」(チューリッヒ聖書）
別の例はパート 3 にもある。アルナーとグルフィはゲルトルートを訪れ、彼女とルディの子供たちに糸車の学習と作業を同時にさせている様子に驚きを隠せない。
グルフィは彼女のモデルに従って授業を設定したいので、学校の建設を手伝ってほしいと彼女に頼みこむ。一方、ゲルトルートは、その要求が真剣な意味でのものであるとは到底信じられない。しかしアルナーは、「彼を助けるためにあなたが何をするとしても、あなたは私にもそうするでしょう。」（III、58）マタイ伝25章、40：「王は彼らに答えて言う： あなたがたは、わたしの兄弟であるこれらの最も小さい者のひとりにしたように、わたしにもしたのである。」このような修辞的手段を用いて、ペスタロッチは、「ペスタロッチにとって摂政と国民との関係は、基本的に全く権力関係ではなく、宗教的、教育的に理解される父親のような関係である」という意味でアルナーの人物像を称賛することに成功している。彼にとって、これは最初から絶対的権力へのあらゆる主張の終わりを意味する。」
ゲルトルートの姿も誇張されている。彼女はおそらく、登場人物が非常に多いこの小説の中で最も驚くべき人物である。彼女がアルナーのところに行き、代官の陰謀を説明すると、彼女は実際に代官の更生プロセスを開始する。彼女は自分自身の 7 人の子供たちだけでなく、時にはルディの 4 人の子供たちも育てている。
彼女は祖母の死後、家庭を立て直し、彼にふさわしい女性を見つけるのを手伝っている。彼女は、グルフィが自分の居間のモデルに基づいて学校の授業を設定するのを手伝う。最終的に彼女は、アルナーの妻テレーズと協力して村のコミュニティを再生する女性グループの一員となる。 (III, 383) 段落のタイトルの下に「女性の画像だが、一般用途ではない」とある。: (II, 279):
ペトラ・コルテは次のように述べている。「ペスタロッチは文体のコードを変え、語り手は賛美歌の語り手となり、時にはリズミカルな散文で書かれることもある。賛美歌の詩は、修辞的なレガリアとして宗教的なイメージを使用する崇高なスタイルを目指している。賛美歌を語る目的は、ゲルトルートの姿を神話的で超自然的な人物に様式化することである。ゲルトルートが「神の太陽」として日々の太陽の輪の中に現れるとき、イメージは哀愁の公式になる。もちろん、その変容の中で、地に縛られた真の母なる女神が、天と地を結ぶ透き通った力のように輝くのである。」
スタイル (初版) > 人気

この本の副題は「人民のための本」であり、ペスタロッチにとって、自分の小説が上流階級だけを対象としたものではないことは、重要なことであった。第一部の序文で、語り手は自分の思いつきではなく、単に「人々自身が感じていること」を表現しているだけであると主張している（II、3）。この「中立的な語り手および観察者としての自己表現」は、一方では「小説と現実とのつながりを証明することを目的とした正当化の手順の一部」であり、もちろんそれ自体がフィクションである。そしてその一方で、ペスタロッツィにとって魅力的な「客観的な理想」を前提としているが、それは「客観的という詩学的理想が大衆作家としての彼の習慣をさらに確実にするからである」。ペスタロッチがこの方法で自分の物語を正当化するという事実は、幻想的ユートピアと、娯楽と興奮に還元される現実逃避的な芸術小説との断固たる境界線を意味する[...]。」「ジャンルの歴史的な観点から」 、ペスタロッチは、集団的対立とユートピア的解決策を備えたドイツ民族小説のパラダイムを創造し、ルソー、ヴィーラント、ゲーテが好んだ個人の人間形成小説への対案を提供している。」
実際、この小説には、登場人物や村の設定だけでなく、作中で使用されている景観デザインの工夫にも多くの人気の特徴がある。万華鏡のような喜劇の幕間、悪党劇、感動劇、市場劇で、ボンナルは大衆の舞台となり、居間、村の広場、城が舞台となる。ハインリヒ・ツショッケは、この本はペスタロッツィが想像していたほどには人々に届けられなかったと主張し、彼は会話の中で著者に対して直接次のように述べている。「あなたの『リーンハルトとゲルトルート』はドイツ文学には類を見ないような傑作であるが 、しかし、これは決して人民向けの本ではありません。したがって、それは人々の手に渡らない。私はこの本を多くの都市の図書館の書架(Büchersammlungen)で見つけました。まだどの農家でも見たことがない。
この本は人々、民衆の心、考え方、習慣を純粋かつ忠実に描いている。それは田舎の人々の精神と生活を息づかせている…』若い子は年長者に、現実の人気を犠牲にしたとはいえ、世界文学に足を踏み入れたという慰めを与えた。」
その後の版について

1790/92 年の第２版は大幅に内容が整理されされ、4 巻から 3 巻にまで減らされた。それにもかかわらず、プロットはほとんど同じままである。. この改訂案の特徴は、「改革主義の思想で王子を獲得し、ハプスブルク家の官職に自らを推薦したい」というペスタロッチの願望である。
この文章の政治化により、小説全体の文学的性格が変化し、小説が概念の統一性を強調する強力に要約されたプログラムに変わってしまった [...]ペスタロッツィはその間に勃発しているフランス革命にも反応している。 彼は貴族の責任を強調しているが、それでも「一般的に人類は、国家が勝手に放っておいて落ち着かない状態よりも、賢明な貴族の配慮の下でより良く繁栄する」 (IV, 464)という意見を持っている。
つまり革命ではなく、上から始まった改革ということになる。
1819/20 年の第３版は断片のままである。当初は6部構成になる予定だったが、最後の2部がなくなってしまった。現存する 4 つの部分のうち、最初の 2 つは最初のバージョンの部分にほぼ対応している。新しいパート 3 と 4 のプロットは、80 年代のパート 3 のプロットとほぼ一致している。
内容的には、個人の重要性がより強調され、国家の介入能力が下げられている。国は学校でのみ形成力を発揮していく。さらに、アルナーが社会を癒すための改革を始めたいのであれば、村自体に残っているポジティブな力に依存することになる。「しかし、内側から外側へ向かうこの再生プロセスが実際に国全体をどこまでカバーできるかという問題が生じる (VI, 22)。ボンナル村で実施されたモデル改革は当初、州の規制により国全域に導入することができたが、今では新しいアプローチが成功する保証はない。」
影響の歴史

ハインリヒ・ツチョッケの『 ゴルトマッハードルフ』 (1817 年) は、『リーンハルトとゲルトルート』の影響を強く受けている。『リーンハルトとゲルトルート』のアルナーと同様、『ゴルトマッハドルフ』の主人公オズワルドは「堕落した村社会の経済的統合と道徳教育」に関心を持っている。 […] オズワルドもアルナーと同様に厳格な法律を制定し、彼と同じように古い腐敗した村の寡頭政治と決着を付け、同盟者の輪を中心に仕事を構築している。」
ジェレミアス・ゴットヘルフの最初の小説『農夫の鏡』（1837 年）も教育問題を扱っている。この作品は、ペスタロッチの小説なしには「ほとんど考えられない」だろうが、そのモデルは文学的にはすでに輝かしい最初の小説によって完全に影が薄くなっている。
『リーンハルトとゲルトルート』の出版から 100 年後、ゴットフリート・ケラーは晩年の時代批判的な小説『マルティン・ザーランダー』(18886年)でこの作品を追悼した。犯罪者となった公証人2人の弁護は、おそらく無罪となるための情状酌量の材料として不適切な学校教育を法廷で提起した。しかし、裁判所長は、『リーンハルトとゲルトルート』の著者を引き合いに出して、それ以来、ペスタロッツィの精神に基づいて国民教育を改善するために国家が行ってきた多大な努力に言及することで、この主張を受け入れない。ともあれ、ケラーは個人の完全性に関するペスタロッチの啓蒙後期の楽観主義をもはや共有していない。
テオドール・フォンターネの小説『クヴィト』では、主人公が住んでいるメノナイト家の住人たちが、『リーンハルトとゲルトルート』を2 章にわたって一緒に読み、このテキストを使用して社会的な問題や一部の登場人物の個人的な懸念について話し合う場面がある。
いくつかの人名の名前の由来

『リーンハルトとゲルトルート』の数多い登場人物の中には何の変哲もない名前も多い(リーマン、アエビ、キーナスト)。職業やキャラクタの特徴を直接に示している名前もある(シーラー(ハサミ)、クリーヒャー(おべっか使い、ごますり男))。がしかし、説明が必要なほど、印象的な名前が次々に登場する。そのうちのいくつかについては、研究により、どこから由来しているのかが可能性として明らかになってきた。そういう名前のいくつかは、ペスタロッチの同時代の人名からとってこられた事が多いが、それは実話小説(フランス語: roman à clef、ロマン・ア・クレ)、言い換えれば「実在の人物や出来事を架空の登場人物として小説の中に隠している」ということではない。 最も重要なものは、次のとおりである。
アルナー
ベルンの貴族(Patrizier)、ニクラウス・エマヌエル・ツァルナー（1727年～1797年）の名から借用、「1767年から1773年までノイホフに隣接するシェンケンベルクのバイリウィックを管理し、ペスタロッチと文通や文学的交わりを持っており、おそらくアイゼリンとの重要な関係や慈善事業において仲介を行った可能性が高く、アルナーの人物像に明確な特徴を与えるのに寄与したと見られる。」(II, 465f)
フンメル
「ビル出身の肉屋兼宿屋の主人ハインリヒ・マルキは、代官フンメルのモデルとなったことは間違いないと見られている。フンメルは、新しい農場を設立するために耕地を購入した際にペスタロッチを騙し、[...]その他の点でも評判が悪く、「一般的に嫌われ」、恐れられていた。」 […]ペスタロッチは、ブルでは一般的だったフンメルという名前を、彼がだまされた畑を差の土地の呼び名にちなんで「フンベラッカー」とした。」 (II, 466)
グルフィー
「Glüphj」とも書かれるこの名前は、名前の後半「phj」が「『リーンハルトとゲルトルート』の著者ヨハン・ハインリヒ・ペスタロッツィ」の頭文字JHPの逆読みにもなっている。
様々な版

Lienhard und Gertrud. Ein Buch für das Volk, Berlin und Leipzig, bey Georg Jacob Decker|George Jakob Decker 1781
Lienhard und Gertrud. Ein Buch für‘s Volk. Zweyter Theil, Frankfurt und Leipzig 1783
Lienhard und Gertrud. Ein Buch für‘s Volk. Dritter Theil, Frankfurt und Leipzig 1785
Lienhard und Gertrud. Ein Buch für‘s Volk. Vierter und letzter Theil, Frankfurt und Leipzig 1787
Pestalozzi. Sämtliche Werke, herausgegeben von Artur Buchenau, Eduard Spranger]und Hans Stettbacher, Walter de Gruyter, Berlin und Leipzig 1927 ff., Bände II bis VI (hier zitiert mit Bandnummer in römischen und Seitenzahl in arabischen Zahlen).
Heinrich Pestalozzis lebendiges Werk, herausgegeben von Adolf Haller in vier Bänden, Band 1, Lienhard und Gertrud, Birkhäuser Verlag, Basel 1946 (Birkhäuser Klassiker, Band 72), 496 Seiten (enthält nur die ersten beiden der vier Teile).
Johann Heinrich Pestalozzi: Werke Band 1, Lienhard und Gertrud, nach dem Text der Erstdrucke herausgegeben und kommentiert von Gertrude Cepl-Kaufmann und Manfred Windfuhr. Mit einem Nachwort von Manfred Windfuhr, Winkler Dünndruckausgabe, München 1977, später als Lizenzausgabe für den Buchclub Ex Libris, Zürich 1986, 907 Seiten.
その他

ハンブルク＝バルムベック＝ノルドのペスタロッチ修道院(Pestalozzistift)の跡地にあるリーンハルト通りは、リーンハルトにちなんで名付けられた。
研究文献

Paul Haller: Pestalozzis Dichtung. Diss. Orell Füssli, Zürich 1914, 144 Seiten
Johanna Jung: Die Spätausgabe von Pestalozzis „Lienhard und Gertrud“ in ihren Beziehungen zur Erstausgabe,  Maschinenschriftlicher Durchschlag, [Berlin, Phil. F., Diss., 1942], 182 Seiten
Herbert Gudjons: Gesellschaft und Erziehung in Pestalozzis Roman „Lienhard und Gertrud“. Verlag Julius Beltz, Weinheim / Berlin / Basel 1971, ISBN 3-407-12121-0 (Pädagogische Studien, Band 21).
Udo Köster: Literatur der protoindustriellen Arbeit: Johann Heinrich Pestalozzis Roman „Lienhard und Gertrud“. In: Internationales Archiv für Sozialgeschichte der deutschen Literatur, 1993, 18, 2, S. 53–76
Petra Korte: Pädagogisches Schreiben um 1800. Der Status von Schriftlichkeit, Rhetorik und Poetik bei Johann Heinrich Pestalozzi, Verlag Paul Haupt, Bern 2003, ISBN 3-258-06559-4 (Neue Pestalozzi-Studien, herausgegeben von Daniel Tröhler, Band 8).
ダウォン・カーン

| ダウォン・カーン |
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 강대원/姜大元
生誕:   (1931-05-04) 1931年5月4日 朝鮮、京畿道、京城府 （現在の大韓民国、ソウル）
死没:  1992年5月13日(1992-05-13)（61歳没）  アメリカ合衆国ニュージャージー州ニューブランズウィック
市民権:  大韓民国（放棄） アメリカ合衆国
職業:  電気工学者
著名な実績:  MOSFET (MOSトランジスタ)   PMOS及びNMOS   ショットキーダイオード   ナノ層ベーストランジスタ   浮遊ゲートMOSFET   浮遊ゲートメモリ   リプログラマブルROM
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| ダウォン・カーン> 各種表記 |
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ハングル：:  강대원
漢字：:  姜大元
RR式：:  Gang Dae-won
MR式：:  Kang Daewŏn
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ダウォン・カーン（英語: Dawon Kahng、朝鮮語: 강대원、1931年5月4日 - 1992年5月13日）は、朝鮮系アメリカ人の電気工学者、発明家。
固体電子工学（英語版）における業績で知られ、1959年にモハメド・アタラ（英語版）とともにMOSFETを発明したことで有名。アタラとともにMOSFET半導体デバイス製造のPMOSとNMOSプロセスを発展させた。MOSFETは、最も広く使用されているタイプのトランジスタであり、近年の電子機器の基本素子である。
カーンとアタラは後にMOS集積回路の概念を提案し、1960年代初頭にショットキーダイオードとナノ層ベーストランジスタに関する先駆的な研究を行った。その後、1967年にサイモン・ジィーとともに浮遊ゲートMOSFET(FGMOS)を発明した。カーンとジィーは、FGMOSは不揮発性メモリ(NVM)やリプログラマブルROM(ROM)の浮遊ゲートメモリセル（英語版）として使用できることを提案した。NVMやROMはEPROM (erasable programmable ROM)、EEPROM (electrically erasable programmable ROM)やフラッシュメモリ技術の基礎となった。2009年に全米発明家殿堂入りした。
経歴

1931年5月4日、朝鮮の京城府（現在の韓国ソウル）生まれ。韓国のソウル大学校で物理学を学び、1955年にアメリカ合衆国に移住し、オハイオ州立大学に入学し、1959年に電気工学の学位を得た。
ニュージャージー州マレーヒルのベル研究所の研究員であり、1959年にモハメド・アタラ（英語版）とともに今日の電子機器の基本素子であるMOSFET（金属酸化膜半導体電界効果トランジスタ、metal–oxide–semiconductor field-effect transistor）を発明した。彼らは20 µmプロセスでPMOSデバイスとNMOSデバイスの両方を製造した。
MOS技術の研究を拡張し、後にショットキーバリアと呼ばれるものを使用するホットキャリアデバイスの先駆的な研究を行った。ショットキーバリアダイオードは何年も前から理論化されていたが、1960-61年のカーンとアタラの研究の結果として初めて実現された。1962年にその結果を発表し、そのデバイスを半導体金属エミッタを備える「ホットエレクトロン」三極構造("hot electron" triode structure with semiconductor-metal emitter)と呼んだ。ショットキーダイオードは、ミキサの用途で重要な役割を担うようになった。その後、彼らは高周波ショットキーダイオードに関するさらなる研究を行った[要出典]。
1962年、カーンとアタラは、初期の金属ナノ層ベーストランジスタを提案し、実証した。このデバイスは、2つの半導体層の間にナノメートルの厚さの金属層が挟まれており、金属がベースを形成し、半導体がエミッタとコレクタを形成する。薄い金属ナノ層ベースにおいて抵抗が小さく遷移時間が短いため、デバイスはバイポーラトランジスタと比較して高い周波数での動作が可能であった。彼らの先駆的な研究は、金属層（ベース）を単結晶半導体基板（コレクタ）の上に堆積することであり、エミッタは金属層（点接触）に上部又は尖っていない角がプレスされた結晶半導体片である。彼らはn型ゲルマニウム(n-Ge)上に厚さ10nmの金 (Au) 薄膜を堆積し、点接触はn型シリコン(n-Si)であった。
同僚のサイモン・ジィーとともに浮遊ゲートMOSFETを発明し、1967年に初めて報告した。彼らはまた、様々な形態の半導体メモリデバイスの基礎となる浮遊ゲートメモリセル（英語版）を発明した。1967年には浮遊ゲート不揮発性メモリを発明し、MOS半導体デバイスの浮遊ゲートがリプログラマブルROMのセルに使用できることを提案した。これは後にEPROM (erasable programmable ROM)、EEPROM (electrically erasable programmable ROM) やフラッシュメモリ技術の基礎となった。強誘電体半導体や発光材料の研究も行い、エレクトロルミネセンスの分野に重要な貢献をした[要出典]。
ベル研究所を退職後、ニュージャージー州のNEC研究所（英語版）の初代所長となった。IEEEフェローであり、ベル研究所のフェローでもあった。破裂した大動脈瘤のための緊急手術後の合併症により死去した。
受賞など

カーンとアテラは、1975年にMOSFETの発明により、フランクリン協会（英語版）のスチュアート・バレンタイン・メダルを受賞している。2009年には全米発明家殿堂入りしている。2014年に、1959年のMOSFETの発明が電子工学のIEEEマイルストーンに入っている。
MOSFETは1959年にベル研究所でカーンと同僚のモハメド・アタラにより発明された。
昆明地下鉄6号線

昆明地下鉄6号線（こんめいちかてつ6ごうせん、中文表記: 昆明地铁6号线、英文表記: Kunming Metro Line 6）は、中華人民共和国雲南省昆明市官渡区の塘子巷駅から官渡区の機場中心駅までを結ぶ昆明地下鉄の路線。ラインカラーは■ティールグリーン。
概要

昆明市内から昆明長水国際空港までを結ぶ空港連絡鉄道として建設され、空港開港と同日の2012年6月28日に開業した。およそ15分間隔で運行している。所要時間は23分。昆明長水国際空港を利用する際は終点の機場中心駅を利用すること。1つ手前の機場前駅で下車しても周囲に何もなく、空港ターミナルにアクセスはできない。駅の名前で誤認しやすいため、注意を要する。また地下鉄にしては15分置きほどの間隔のため、本数は少なめとなっている。
沿革

2010年3月18日：昆明長水国際空港内（機場中心駅-機場前駅間）着工
2010年8月1日：1期工事区間、全線着工
2012年2月6日：客扱いなしの試運転開始
2012年6月28日：東部汽車站駅-機場中心駅間が開業
2016年3月5日：3号線との接続工事を行うため、全線営業休止
2017年8月29日：全線再び開業。大板橋駅と機場前駅は供用開始
2020年1月30日：新型コロナウイルス感染症の流行に伴う旅客需要の減少によって、3号線と同時に運行を一時休止。
2020年2月22日：運行再開
2020年9月23日：2期区間（塘子巷駅-東部汽車站駅)が延伸開業
使用車両

B車 - 6両編成
駅一覧

駅名欄の背景色が■で、駅名が斜体字で表示されている駅は未開業の駅であることを表す。
| 駅名> 日本語 | 駅名> 簡体字中国語 | 駅名> 英語 | 駅間キロ | 累計 キロ | 接続路線・備考 | 所在地 | 所在地 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 塘子巷駅 | 塘子巷站 | Tanzigang |   |   | ■2号線 | 雲南省 昆明市 | 官渡区 |
| 岔街駅 | 岔街站 | Chajie |   |   |   | 雲南省 昆明市 | 盤龍区 官渡区 |
| 東郊路駅 | 东郊路站 | Dongiiao Road |   |   |   | 雲南省 昆明市 | 官渡区 |
| 菊華駅 | 菊华站 | Juhua |   |   | ■4号線 | 雲南省 昆明市 | 官渡区 |
| 東部汽車站駅 | 东部汽车站 | East Coach Station |   |   | ■3号線 | 雲南省 昆明市 | 盤龍区 |
| 大板橋駅 | 大板桥站 | Dabanqiao |   |   |   | 雲南省 昆明市 | 官渡区 |
| 機場前駅 | 机场前站 | Airport Front |   |   |   | 雲南省 昆明市 | 官渡区 |
| 機場中心駅 | 机场中心站 | Kunming Airport |   |   | 昆明長水国際空港 | 雲南省 昆明市 | 官渡区 |
吉沢拓海

吉沢 拓海（よしざわ たくみ、2000年9月5日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワン埼玉パナソニックワイルドナイツに所属するラグビー選手。
プロフィール

埼玉県出身。
ポジションはロック(LO)。
身長 194 cm、体重 101 kg
略歴

高校からラグビーを始めた。
2019年、熊谷工業高校卒業後、明治大学に入る。なお熊谷工業高校時代、高校日本代表候補に選ばれたことがある。
2023年、明治大学卒業後、埼玉パナソニックワイルドナイツに加入。
市川哲史

| いちかわ てつし 市川 哲史 |
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生誕:   (1961-03-16) 1961年3月16日（63歳）  日本 岡山県
職業:  音楽評論家
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市川 哲史（いちかわ てつし、1961年3月16日 - ）は、日本の音楽評論家、編集者、ラジオパーソナリティ、大学非常勤講師。岡山県津山市出身。O型。
プロフィール

大学浪人中の1980年から13年間、『ロッキング・オン』の雑誌を中心に洋邦問わず音楽評論活動を続ける。
当時、硬派な雑誌であった『ROCKIN'ON JAPAN』にX・BUCK-TICKといった後にヴィジュアル系と呼ばれるようなバンドを積極的に取り上げる。アーティストとの呑みの場をレポートをしたコラム「市川哲史の酒呑み日記」も連載した。
1993年に独立して10月に『音楽と人』を創刊するが、社長と編集長を同時に務めていた1998年に自律神経失調症とうつ病を発症して失踪し自殺未遂を起こす。地元岡山で隠遁生活を送るが、21世紀に入って復帰し、『weekly oricon』（連載「“帰ってきた”音楽評論家 市川哲史のオリコン番外地」）などで執筆活動を行なった。
2005年にヴィジュアル系について綴った著作『私が「ヴィジュアル系」だった頃。』を、2006年に続編『私も「ヴィジュアル系」だった頃。』を、2008年に『さよなら「ヴィジュアル系」〜紅に染まったSLAVEたちに捧ぐ』（2冊を再編集し加筆を加え文庫化）を、2016年には『逆襲の<ヴィジュアル系>-ヤンキーからオタクに受け継がれたもの』を発表している。
現在はマイペースの音楽素浪人生活中。『日経エンタテインメント!』で連載した「市川哲史の音楽は人なり。」は、いまどき珍しい「正直すぎる」アーティスト評で、相変わらず業界内に波紋を起こした。
2017年から2022年にかけて、『ヘドバン』Vol.16よりコラム「市川哲史の酒呑み日記 ビヨンド」を連載した。
人物

元々は洋楽畑の評論家であり、プログレッシブ・ロックやニュー・ウェイヴなどの評論を多く手がけた。洋楽作品のライナーノーツは500を超える。
ロキシー・ミュージック、ひいてはブライアン・フェリーを敬愛している。学生時代には、親を欺いて中野サンプラザまで来日公演を観に行った旨を『IN YOUR MIND』の再発CDのライナーノーツに記載している。
ブライアン・フェリーやXTCの日本限定版コンピレーション・アルバムのリリースを実現された他、ジャパンの日本盤ボーナストラック収録にてレア曲を世界初のCD化に導いたという功績がある。ジャパンに関しては国内の有志達によるトリビュートアルバム『Life in Tokyo』のプロデュースも手がけた。
失踪直前にはXTCの日本限定版コンピレーション・アルバムの選曲を担当したが、ライナーノーツは締め切りに間に合わず未掲載となった。
『ROCKIN'ON JAPAN』時代の同僚に山崎洋一郎がいる。X、BUCK-TICKなどヴィジュアル系担当の市川と、エレファントカシマシやフリッパーズ・ギター、ニューエスト・モデルといった硬派なバンドを担当した山崎とで、雑誌の掲載ページを巡る争奪戦が行われていた。
創刊から休刊までの『音楽と人』は現在と異なり、メジャー路線でありながら自身が好むアーティストはリリース時期やセールスに関係なくロングインタビューが組まれるなど、市川の個人的趣味が強いとも取れる音楽雑誌であった。
BUCK-TICK関連やBLANKEY JET CITY、橘いずみなどが偏愛され、大槻ケンヂと市川のフリートーク「哲ケン対談」がレギュラー掲載されていた。また、「市川哲史嫌い」のコーネリアスや「カバに似てますね」と発言した中村一義などと丁々発止のやりとりが行われた。
「ヴィジュアル系」というジャンル名の直接的な名付け親という説があるが、自身の著書で否定している。
1990年代、当時ロンドン在住だった土屋昌巳に雑誌やCD等を郵送していた。
岡山県立津山高等学校卒業。放送部に所属しており、当時の先輩に三原重夫（元ローザ・ルクセンブルグ、メトロファルス、ルースターズ他）がいた。
スペースシャワーTV創生期は、構成作家でありながら鈴木杏樹やリサ・ステッグマイヤーらと共にVJを担当した他、『酒呑み日記』実況中継もオンエアしていた。また、NACK 5の『ミッドナイトロックシティ』パーソナリティー時代には、毎週ゲストが勝手に集結し、自身と交流のあるミュージシャンたちによる宴会が生放送されていた。
音楽ライター業を休止していた際には「GLAYに借金をした」や「愛人と蒸発した」など根拠のない憶測が浮上した。後に、当時体調を崩し、自殺未遂を繰り返し神経衰弱になっていた事が本人によって明かされている。
近年は、元プロ野球選手であり城島健司の英会話の家庭教師を務めた坂本充との英会話書籍や、バンダイの食玩シリーズ「ウルトラ怪獣名鑑」の書籍、テレビドラマ作品のノベライズを手がけるなど、他分野での活動も見せている。
書籍

X PSYCHEDELIC VIOLENCE CRIME OF VISUAL SHOCK（1990年、ロッキング・オン）ISBN 978-4947599162
X　PSYCHEDELIC VIOLENCE CRIME OF VISUAL SHOCK 復刻版（2008年、ロッキング・オン） ISBN 978-4860520731
ART OF LIFE（1992年、ロッキング・オン、YOSHIKIとの共著） ISBN 4-947599-19-7
BT8992 Buck‐Tick's metamorphosis1989-1992 （1992年、ロッキング・オン） ISBN 4-947599-21-9
BJC（1993年、ロッキング・オン） ISBN 4-947599-23-5
ROCK GIANTS 70'S（1993年、ロッキング・オン）　構成・編集・文＝市川哲史/斉藤まこと　市川哲史によるROGER WATERS（ex.Pink Floyd）とROBERT FLIPP（King Crimson）のインタビューを収録。　ISBN 978-4947599247
キリト 偽装 音楽業界(2003年、オリコン・エンタテインメント) ISBN 4871310582
ORANGE RANGE チーズ☆バター☆ジューシーメー（2005年、オリコン・エンタテインメント) ISBN 4-847028015
私が「ヴィジュアル系」だった頃。（2005年、竹書房） ISBN 4-8124-2191-8
私も「ヴィジュアル系」だった頃。（2006年、竹書房） ISBN 4-8124-2643-X
さよなら「ヴィジュアル系」〜紅に染まったSLAVEたちに捧ぐ(2008年、竹書房) 上記2冊を再編集し加筆を加え文庫化したもの。 ISBN 4-812434815
ウルトラ怪獣名鑑戯画報 (名鑑シリーズ) （2008年8月26日、竹書房）幻のフィギュア「ナメゴン」(モノクロversion)付属。 ISBN 978-4812435656
ウルトラ怪獣名鑑戯画報・インターネット限定版 (名鑑シリーズ) （2008年8月26日、竹書房） 幻のフィギュア「ナメゴン」(カラーversion)付属。 ISBN 978-4812435663
853〜刑事・加茂伸之介 上（2010年3月3日、竹書房）ドラマノベライズ ISBN 978-4812441503
853〜刑事・加茂伸之介 下（2010年4月20日、竹書房）ドラマノベライズ ISBN 978-4812441510
遺留捜査 （2011年6月25日、竹書房）ドラマノベライズ ISBN 978-4812446270
遺留捜査 2 （2012年9月7日、竹書房）ドラマノベライズ ISBN 978-4812490990
一所懸命（2013年1月25日、竹書房、鈴木奈々＋市川哲史） ISBN 978-4812493120
「警察ドラマ」のトリビア 〜ドラマを100倍楽しむために（2014年、竹書房〈竹書房新書〉、倉科孝靖と共著） ISBN 978-4812496909
誰も教えてくれなかった本当のポップ・ミュージック論（2014年4月19日、シンコーミュージック） ISBN 978-4401639656
逆襲の<ヴィジュアル系>-ヤンキーからオタクに受け継がれたもの（2016年8月5日、垣内出版） ISBN 978-4773405002
どうしてプログレを好きになってしまったんだろう（2016年12月21日、シンコーミュージック） ISBN 978-4401643264
どうしてヘヴィ・メタルを好きにならなかったんだろう(2018年3月26日、シンコーミュージック) ISBN 978-4401645848
すべての道はV系へ通ず。(2018年8月6日、シンコーミュージック）藤谷千明との共著 ISBN 978-4401646395
プログレ「箱男」（2019年4月25日、シンコーミュージック）ISBN 978-4401647316
いとしの21馬鹿たち どうしてプログレを好きになってしまったんだろう第二番（2020年5月28日、シンコーミュージック）ISBN 978-4401649020
別冊 音楽と人 櫻井敦司（2023年12月28日、音楽と人）市川による当時のインタビュー、市川と三代目編集長金光裕史の対談収録。
もうすぐエピタフ どうしてプログレを好きになってしまったんだろう#9 第三印象（2024年2月9日、シンコーミュージック・エンタテイメント）ISBN 978-4401654123
連載 > コラム

日経エンタテインメント!「市川哲史の音楽は人なり。」（2009年5月号 - 2012年4月号（最終回）、日経BP社）
ヘドバン「市川哲史の酒呑み日記 ビヨンド」 （第1回：Vol.16（2017年11月24日発売号） - 最終回：Vol.36（2022年11月5日発売号）、シンコー・ミュージックMOOK）
カケハシ・レコード 「どうしてプログレを好きになってしまったんだろう@カケハシ」（2017年3月21日（第一回） - 、kakereco.com） 連載中
ラジオ

おもいっきりROCK IN YENBAN-YA（三重エフエム放送）
MIDNIGHT ROCK CITY－金曜日と人－（1995年5月5日 - 1996年 3月29日、FM NACK 5）
sioriと市川先生の夜の音楽室（2008年7月5日 - 9月27日、TBCラジオ）
大田原晴清

|  凡例大田原 晴清 |
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時代:  安土桃山時代 - 江戸時代前期
生誕:  永禄10年（1567年）
死没:  寛永8年2月5日（1631年3月7日）
戒名:  奪勝院殿印国永金大居士
墓所:  栃木県大田原市山の手 光真寺
官位:  従五位下・右兵衛、備前守
幕府:  江戸幕府
主君:  那須資晴→徳川秀忠→家光
藩:  下野大田原藩主
氏族:  大田原氏
父母:  父：大田原綱清、母：角田源左衛門娘
兄弟:  晴清、増清、勝政、忠為、勝清、典清、 福原資広正室、大関清増正室、伊王野資友室
妻:  正室：那須資貞の娘
子:  政清、資清、福原資盛室、大田原延清室、大田原政継室、岡本義政室
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大田原 晴清（おおたわら はるきよ）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将・大名。下野大田原藩の初代藩主。
生涯 > 大田原氏の独立

永禄10年（1567年）、大田原綱清の子として誕生した。天正13年（1585年）、那須資晴と宇都宮国綱との戦いである薄葉ヶ原の戦いで父・綱清や弟・増清と共に参じたのが初陣である。
天正18年（1590年）に大田原氏の家督を継ぐ。同年の小田原征伐に参じるため駿河国沼津で豊臣秀吉に謁見した際には、弟・増清が既に秀吉と謁見を済ませていたこともあって、主君・那須資晴が所領を没収され、他の那須七騎の諸氏も減封処分を受ける家が出る中で、大田原氏は7,100石の所領を安堵された。この時に秀吉より備前国勝光・宗光両作の太刀を賜ったことから備前守を称した。
小田原落城後は、降服した成田氏長の忍城接収の任を浅野長政に属して務めた。戦後、晴清は遅参の罪を問われて所領を没収された那須氏の再興を願い出るため、資晴の息子・資景（藤王丸）を伴い、奥州仕置の中途で大田原城に着陣した秀吉に陳謝し、その甲斐あってか資景は新たに秀吉から5,000石を与えられ、那須氏は小さいながらも領主として復活することが出来た。
文禄元年（1592年）の文禄の役の際には、名護屋城まで出陣したが渡航はしなかった。
生涯 > 関ヶ原の戦い

慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いでは東軍に属し、上杉景勝の所領の様子を諜報し徳川家康に報告を入れている。同年6月には石川重次・内藤忠清らを奉行とした雑兵1,000人余りを大田原城に迎え、陸奥国境の城郭修造の任にあたった。この時、徳川秀忠から境目の往来禁制のことも重ねて申し付けられている。さらに同月、援軍として皆川隆庸・服部正成らが大田原城に入り、長筒の大砲10挺が配備された。
7月24日には大関資増・伊王野資信らと共に下野国小山に参じ家康に謁見。上杉景勝南進の際には大田原城に籠城するよう申し付けられ、家康から正恒の太刀と黄金100両、秀忠から金熨斗付きの長船師光の刀を与えられた。8月25日には家康より書状で景勝が人数を出すに及んだ時は、速やかに注進することを命じられている。
関ヶ原の戦いで家康率いる東軍が勝利した後には、下野森田に800石を加増され7,900石に加増。慶長6年（1601年）7月に服部正成が大田原城を去る際には対上杉用の備えとして持ち込まれた徳川軍の大砲10挺のうち3挺がそのまま大田原城に与えられた。
慶長7年（1602年）7月には関ヶ原で西軍に属して改易された陸奥の相馬義胤の居城であった相馬中村城の守備に弟・増清と共にあたり、同年12月25日に下野芳賀郡・那須郡、陸奥磐城郡に4,500石を加増され、合わせて1万2,400石を領する大名となり、大田原藩を立藩した。
生涯 > 江戸時代

慶長19年（1614年）9月に安房国の里見忠義が改易された際には一族と共に館山城の接収を行い、同城の守衛として暫く入った。また同年冬からの大坂冬の陣では徳川方として本多正信に属して参陣し、翌年の大坂夏の陣でも本多正信に属して戦い敵の首を70個挙げた。
元和3年（1617年）には徳川秀忠の上洛に近従し、京から戻った後の8月から12月まで駿府城の城番を務めた。元和8年（1622年）に出羽国の最上義康が改易された時も弟・増清と共に同年の9月から10月まで山形城に入って守備にあたっている。
元和9年（1623年）にも秀忠の上洛に供奉。寛永2年（1625年）に従五位下叙任。寛永4年（1627年）3月には酒井直次と共に陸奥二本松城の城番を務めた。
寛永8年（1631年）、江戸で病死した。享年65。家督は長男の政清が継いだ。
系譜

父母
大田原綱清（父）
角田源左衛門の娘（母）
正室
那須資貞の娘
子女
大田原政清（長男）生母は正室
大田原資清
福原資盛室
大田原延清室
大田原政継室
岡本義政室
ジョネ・ナベテレヴ

ジョネ・ツラガニヴァル・ナベテレヴ（Jone Turaganivalu Nabetelevu、1999年2月22日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワントヨタヴェルブリッツに所属するラグビー選手。「ナベテレヴ・ツランガニヴァル」と表記されたこともある。
プロフィール

フィジー出身。
ポジションはウィング(WTB)、センター(CTB)。
身長 185 cm、体重 95 kg
U20フィジー代表に選ばれたことがある。
略歴

ナヌシー高校、エレスメア大学を経て、2020年、栗田工業ウォーターガッシュ(現・クリタウォーターガッシュ昭島)に加入。
2021年2月28日に行われたジャパンラグビートップチャレンジリーグ第2節の近鉄ライナーズ戦に先発出場で日本での公式戦初出場を果たす。
2022年、トヨタヴェルブリッツに加入。
長谷川あかり

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: 絵本作家の「長谷川あかり (絵本作家)」とは別人です。
| はせがわ あかり 長谷川 あかり |
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生誕:   (1996-01-05) 1996年1月5日（29歳）  日本・埼玉県さいたま市
職業:  料理家 管理栄養士
活動期間:  2018年 -
配偶者:  既婚（2018年 - ）
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| はせがわ あかり 長谷川 あかり |
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生年月日:   (1996-01-05) 1996年1月5日（29歳）
出身地:   日本・埼玉県さいたま市
身長:  160cm
血液型:  A型
職業:  俳優
活動期間:  2006年 - 2018年
活動内容:  2006年:avex audition2006に合格。 2006年:avex artist academyに入所。 2006年:avex Planning & Developmentに所属。 2010年:avex artist academyを卒業。 2010年:NASAエンターテインメントに移籍。 2013年:TGプロモーションに所属。 2014年:ヤザ・パパに移籍。 2018年:芸能界を引退
備考
 バラエティ『天才てれびくん』てれび戦士（2007年度 - 2009年度）
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長谷川 あかり（はせがわ あかり、1996年〈平成8年〉1月5日 - ）は、日本の料理家、管理栄養士、女優、タレント。
埼玉県さいたま市出身。特技は極真空手初段。目黒日本大学高等学校（当時・日出高等学校）、東京家政大学短期大学部を経て、東京家政大学卒業。『天才てれびくんMAX』てれび戦士で知られている（出演期間2007年〈平成19年〉度 - 2009年〈平成21年〉度）。
略歴

4歳の時にダンス教室に通い始める。
女優を志し、2006年（平成18年）、avex audition2006に合格、エイベックス・アーティストアカデミーに入校し芸能界入り。2007年（平成19年）から2010年（平成22年）まで、『天才てれびくんMAX』てれび戦士を務めるなど子役として活躍した。2010年（平成22年）夏、NASAエンターテインメント（2013年〈平成25年〉からは同一所在地のTGプロモーション）に移籍。2014年（平成26年）12月、ヤザ・パパ所属。2018年（平成30年）5月23日、結婚により芸能界を引退。芸能界を引退後はリカレント教育で東京家政大学短期大学部に入学し、栄養士の資格を取得。2020年（令和2年）に管理栄養士の資格取得を目指すため、東京家政大学3年時に編入する。2022年（令和4年）3月、東京家政大学を卒業。大学卒業後は料理家として活動。キユーピー3分クッキング講師を務めている。
人物

小学1年生から中学2年生まで極真空手を習う。2014年（平成26年）、錦織一清演出の舞台『熱海殺人事件〜クォリファイングトライアル〜』では当初予定になかった空手シーンも行う。2015年（平成27年）の舞台『壊れた恋の羅針盤』のヒロイン、カトリーヌ・マリエール役を演じるなど、本格女優としての飛躍を期待されていたが、2018年（平成30年）5月23日、結婚により芸能界を引退。大学では講習栄養学を学ぶ。大学在学中からスープ作家の有賀薫のアシスタントを務める。2022年（令和4年）3月25日、管理栄養士の資格を取得。
出演 > 舞台

東京俳優市場2011冬（2011年）フミカ 役 - Bキャスト。
君死にたまふことなかれ（2012年）石川早苗 役
東京俳優市場2012春（2012年） - Aキャスト
熱海殺人事件〜クォリファイングトライアル〜（2014年）水野婦人警官 役、山口アイ子 役
リーディングドラマ はつ恋（2014年）ヒロイン 役
壊れた恋の羅針盤（2015年）カトリーヌ・マリエール 役
軽くフィクション（2016年）江崎理沙 役 - チームB。
隣のきのこちゃんpart2〜プロポーズはオドローゼ〜（2016年） - 里久鳴祐果の代役。
日本香堂謝恩観劇ツアー 愛のお荷物（2016年）
エムキチビート第十三廻公演 アイ ワズ ライト（2016年）タイガー・リリー 役
エムキチビート第十四廻公演 赫い月（2016年）明日佳 役
ハマコクラブキヨコクラブ第17回公演 ウソと真実、両手に持って〜ぬる〜い報道記者の、ゆる〜い戦い〜（2016年）
ユニバーサル・スタジオ・ジャパソ 上手〜宝くじ当たったんでやります〜「きっと、私は」（2016年）
出演 > 映画

L♥DK（2014年）3年3組生徒 役
出演 > オリジナルビデオ

戦慄ショートショート コワバナ 恐噺 幽霊ホテル（2012年）
コワバナJ 放課後の怪談「PiANO」（2012年）主演
出演 > テレビドラマ

ワカコ酒　Season2 第11夜（2016年、BSジャパン）焼きとん屋の店員 役
出演 > バラエティ

天才てれびくんMAX（2007年 - 2010年、NHK Eテレ）てれび戦士・長谷川あかり 役
出演 > テレビ番組

キユーピー3分クッキング（2024年）
出演 > CM

東進ハイスクール、「全国統一高校生テスト」
ヤマキ「楽チン鍋」（2024年）
出演 > ネット配信

ファッションWEBサイトモデル
書籍

クタクタな心と体をおいしく満たす いたわりごはん（2022年11月29日、KADOKAWA）ISBN 978-4046819154
つくりたくなる日々レシピ（2023年6月14日、扶桑社）ISBN 978-4594094478
材料２つとすこしの調味料で一生モノのシンプルレシピ（2023年9月26日、飛鳥新社）ISBN 978-4864109734
いたわりごはん2 今夜も食べたいおつかれさまレシピ帖（2024年3月1日、KADOKAWA）ISBN 978-4046834850
長谷川あかり　DAILY RECIPE　Vol.1 （2024年7月3日、扶桑社）ISBN 978-4594622411
水曜日はおうちカレー～クタクタな日こそ、カレーを食べよう。（2024年8月3日、大和書房）ISBN 978-4479921721
米とおかず（2024年11月20日、光文社）ISBN 978-4334104801
長谷川あかり　DAILY RECIPE　Vol.2 （2024年12月12日、扶桑社）ISBN 9784594623050
所JAPAN

| 所JAPAN |
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ジャンル:  教養バラエティ番組
構成:  西村隆志 デーブ八坂 八代丈寛 宮下勇二
演出:  泉雄介（総合演出）ほか
司会者:  所ジョージ
出演者:  磯田道史 佐々木希 田中直樹（ココリコ） 陣内智則
ナレーター:  服部伴蔵門 逸見友恵
言語:   日本語
製作
チーフ・プロデューサー:  片山健太
プロデューサー:  芦田政和 松本定子 古賀将之ほか
制作:  ジャンプコーポレーションほか
製作:  関西テレビ放送

放送
放送局: フジテレビ系列
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本

所&磯田 ニッポンの謎 〜ふたりでスッキリさせちゃいましょうSP〜
放送期間: 2018年6月26日
放送時間: 火曜日 21:00 - 22:48
放送分: 108分
回数: 全1回
フジテレビによる番組情報ページ

新説!所JAPAN
放送期間: 2018年10月22日 - 2020年3月16日
放送時間: 月曜日 22:00 - 22:54
放送分: 54分
回数: 65回
公式ウェブサイト

所JAPAN（第1期）
オープニング: King Gnu「Flash!!!」
エンディング: 同上
放送期間: 2020年4月13日 - 2021年9月13日
放送時間: 月曜日 22:00 - 22:54
放送枠: クセバラWEEK（2021年5月3日）
放送分: 54分
回数: 100（2022年12月24日現在）
公式ウェブサイト

所JAPAN（第2期）
オープニング: 椎名林檎とトータス松本 「目抜き通り」
エンディング: 同上
放送期間: 2021年10月12日 - 2023年3月21日
放送時間: 火曜日 21:00 - 21:54
放送分: 54分
公式ウェブサイト
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『所JAPAN』（ところジャパン）は、関西テレビ（カンテレ）の制作により、フジテレビ系列で2018年10月22日から2023年3月21日まで毎週火曜日21時 - 21時54分（JST）に放送されていた教養バラエティ番組であり、所ジョージの冠番組。2020年3月16日までのタイトルは『新説!所JAPAN』（しんせつ ところジャパン）として放送されていた。
2018年6月26日（火曜日）の21時 - 22時48分にパイロット版として『所&磯田 ニッポンの謎 〜ふたりでスッキリさせちゃいましょうSP〜』（ところ・いそだ ニッポンのなぞ ふたりでスッキリさせちゃいましょうスペシャル）が放送された。