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トルノロ
地理 > 気候分類・地震分類

トルノロにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona F, 3251 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
行政 > 分離集落

トルノロには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Casale Valtaro, Santa Maria del Taro, Tarsogno
アール・ヌーヴォー

アール・ヌーヴォー作品
アール・ヌーヴォー（フランス語: Art nouveau）とは、19世紀末から20世紀初頭にかけてヨーロッパを中心に開花した国際的な美術運動。「新しい芸術」を意味する。花や植物などの有機的なモチーフや自由曲線の組み合わせによる従来の様式に囚われない装飾性や、鉄やガラスといった当時の新素材の利用などが特徴。分野としては建築、工芸品、グラフィックデザインなど多岐にわたった。
第一次世界大戦を境に、装飾を否定する低コストなモダンデザインが普及するようになると、アール・デコへの移行が起き、アール・ヌーヴォーは世紀末の退廃的なデザインだとして美術史上もほとんど顧みられなくなった。しかし、1960年代のアメリカ合衆国でアール･ヌーヴォーのリバイバルが起こって以降、その豊かな装飾性、個性的な造形の再評価が進んでおり、新古典主義とモダニズムの架け橋と考えられるようになった。ブリュッセルやリガ歴史地区のアール・ヌーヴォー建築群は世界遺産に登録されている。
歴史

アール・ヌーヴォーは、フランスではスタイル・メトロ、アート・ベル・エポック、世紀末のアート、などと呼ばれることもあったNew York: The Metropolitan Museum of Art, 2000 (October 2006)。アール・ヌーヴォーという言葉はパリの美術商、サミュエル・ビングの店の名前から一般化した。この言葉で狭義にベル・エポックのフランスの装飾美術を指す場合と、広義にアーツ・アンド・クラフツ以降、世紀末美術、ガウディの建築までを含めた各国の傾向を総称する場合とがある。国によって次のようにも呼ばれているが、これらの様式の大部分にはそれほど大きな違いはない。
「ティファニー」（アメリカ合衆国。ルイス・カムフォート・ティファニーの名による）、「ユーゲント・シュティール（ドイツ。雑誌『ユーゲント』から）、「ウィーン分離派」（オーストリア）、「ネーウェ・クンスト」（オランダ）、「スティレ・リベルティ」（イタリア・リバティ百貨店から）、「モデルニスモ」（スペイン）、「スティル・サパン」（スイス）、「スティル・モデルヌ」（ロシア）、「モダン・スタイル」（イギリス）など。フランスでは、アール・ヌーヴォーは批判者からは、特徴的なアラベスクなフォルムから「ヌイユ様式」（麺類様式）、またエクトール・ギマールにより1900年に実現されたパリ地下鉄のこの様式の出入口から「メトロ様式」などとも呼ばれた。
アール・ヌーヴォーの理論的先駆はヴィクトリア朝イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動に求められる。ウィリアム・モリスやジョン・ラスキンらは、工業化の進行とそれによる創造性の枯渇を厭い、社会の再生は、人々の周りにあり人々が使うもののフォルムの真正性によってしか成されないのであるとして、中世のギルドの精神、自然界のモチーフの研究、洗練されたフォルムへの回帰を強く勧めた。
フランスでは、この意図は多少なりともモラリスト的で、より合理的なものとなった。ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュクは現代的な素材（特に鉄）を拒絶せず、中世のゴシック建築の構造と同様に逆にそれに装飾的・美的な機能を与えて誇示した。一連のネオ・ゴシック運動の先導者として知られていたにもかかわらず、ヴィオレ・ル・デュクは数々のアール・ヌーヴォーの建築家にも影響を与えた。ロックタイヤード城のフレスコ画(1859)を含む彼の諸作品はネオ・ゴシック運動とアール・ヌーヴォーの血縁関係の完璧な例である。
1893年にヴィクトール・オルタがブリュッセルに建設したタッセル邸がアール・ヌーヴォー様式の最初の建築物であると見做されている。そこではヴィオレ・ル・デュクの流れを完璧に酌んで、金物、モザイク、壁画、ステンドグラスといった構造的であると同時に装飾的でもある要素を取り囲む植物的な曲線が空間のなめらかな流れと響き合っている。
「アール・ヌーヴォー」という言葉は1894年にベルギーの雑誌L'Art moderne(現代美術)においてアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの芸術作品を形容する言葉としてエドモン・ピカールが初めて用いた。この言葉はフランスに伝わり、1895年12月26日、パリのプロヴァンス通り22番地に美術商サミュエル・ビングの店「メゾン・ド・ラール・ヌーヴォー」（仏: Maison de l'Art Nouveau）の看板として登場した。ここではヴァン・デ・ヴェルデの他、エドヴァルド・ムンク、オーギュスト・ロダン、ルイス・カムフォート・ティファニー、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックなど、多数の象徴派とアール・ヌーヴォーの勢力下の展示が行われた。エクトール・ギマールは彼らとは別の孤独な道を行き、「ギマール様式」と呼ばれる彼独自の世界を作り出し、多作かつ隔絶した才能であったと見なされている。
フランスのアール・ヌーヴォーの最も見事な総体が構成されたのはナンシーである。1870年のアルザスとモゼルの併合の後、ドイツの支配の下に留まることを望まなかった多数の併合ロレーヌ地方の住民は仏領ロレーヌに移住した。ここでアール・ヌーヴォーは地方主義要求の表明手段となり、エミール・ガレ、ドーム兄弟、ジャック・グリューバーらがナンシー派を形成した。
1900年のパリ万国博覧会でビングは現代的な家具、タペストリー、芸術的オブジェなどを色とデザインの両面でコーディネートしたインスタレーション展示を行った。これらの完全な形で再現された装飾的なディスプレイはこの様式と非常に強く結び付いていたので、結果としてビングの店の名前「アール・ヌーヴォー」が様式全体を指すようになった。他方で彼らの真正の作品は、彼ら自身が（意図せずに）提唱者となった流行の成功によって飲み込まれ、はびこる粗製濫造の装飾品（ビングとヴァン・デ・ヴェルデの告発）はアール・ヌーヴォーの記憶を長きにわたり汚すことにもなる。
アール・ヌーヴォーは、フォルムの再生を妨げる格式ばった歴史主義とは異なる選択肢を提案するために象牙の塔から出て、日用品の装飾を引き受け過去の様式を断ち切りつつも利用する一群の芸術家たちの営みであった。
この観点から、木や石のような古くからの素材が鋼やガラスのような新しい素材と組み合わされた。芸術家たちはそれぞれの素材から最良のものを引き出すべく極限まで探求を推し進めた。多層のパート・ド・ヴェール（ガラス工芸の一種）、金物工芸の組み合わせ模様を施した階段の手すり、うねりのある木の家具などは、自然界に刺激されたフォルムの革新への意志を保ちつつも、意向に応じて手頃な価格で芸術を取り入れることを可能にした。この芸術はまた数多くのパトロンを持ち、選ばれたブルジョワ階層の間で広がって行った。
花、草、樹木、昆虫、動物などのモチーフがよく用いられ、これらは住居の中に美を取り入れるのみならず自然界にある美的感覚に気付かせることを可能にした。他方で鋼の使用は建築物の高層化を可能にし、摩天楼を実現するまでに至った。
アール・ヌーヴォーはパリの無数の建物に影響を与えたのはもちろん、ヴァル＝ド＝マルヌやエソンヌやセーヌ＝サン＝ドニといったパリ近郊を散歩するとよく目にする、大半が20世紀初頭に建造された珪石造の数多くの古い別荘にも非常に大きな影響を与えている。錬鉄の大胆な使用、煉瓦と陶器による装飾、切妻と時として小塔がこれらの特徴となっている。こうした郊外でフランスの建築家たちは、アカデミズムとは対照的に総体的なものであろうとしたアール・ヌーヴォーが端緒となった新しい素材と新しい様式を実験したのである。
第一次世界大戦を境に、様式化が進みコスト高でもあったアール・ヌーヴォーのデザインは、流線型で直進的であり安価に製造できる、ラフで簡素で工業的な美意識に忠実であると考えられたモダニズム的なデザインへと変化して行った。アール・デコである（1920-1940）。
家具調度

アール・ヌーヴォーの家具の概念は職人仕事を再生させた。アール・ヌーヴォーは制作者個々人によるスタイルであり、それは職人の仕事を中心に据え機械仕事からは距離を置くものであった。室内装飾の領域での大きな革新は統一性の探求にあった。とはいえ、アール・ヌーヴォーも伝統的な様式と無縁というわけではなく、とりわけゴシック、ロココ、バロックなどの影響を残していた。ゴシックから理論的なモデルを、ロココなどから非対称性の応用を、バロックからはフォルムの造形的な概念を引き継いでいる。日本の彩色芸術もまた、その立体感の極めて平面的な扱いによって、ギリシャ式オーダーの対称性への隷属からアール・ヌーヴォーが解放されるのに貢献した（ジャポニスム）。
木は奇妙な形となり、金属は自然の流れの交錯を模倣して曲りくねった形となった。実際に、アール・ヌーヴォーは自然の観察に大いに基づいており、それは装飾のみならず、見方によっては構造的な部分にまで及んでいた。命を持つ、官能的な波打つ線が構造部分にまで行き渡り支配していた。椅子やテーブルは素材の中で特徴的なしなやかさに形作られていた。それが可能なあらゆる箇所で、直線は禁じられ、構造上の分かれ目は連続した曲線と動線のために隠されていた。アール・ヌーヴォーの最も優れた作品は、その際立った線のリズムにより、18世紀の高級家具にも似た調和を見せていた。
フランスでは、アール・ヌーヴォーは2つの派に分かれていた。一方はサミュエル・ビングとその店を中心としたパリ、もう一方はエミール・ガレ（1846-1904）に率いられたナンシーのそれである。ロココとアール・ヌーヴォーの類縁性が最も説得力を持つのはナンシーの方であった。それほど魅惑的ではないが、当時最も名を知られていた芸術家の1人であったルイ・マジョレル（1859-1926）が間違いなくナンシーのアール・ヌーヴォーの2番目の先導者であった。ガレは植物から象徴的な文学の銘に至るまでの幅広いモチーフの象嵌細工を得意とした。この巨匠の作品に典型的に見られるのが構造的な要素が幹や枝から末では花となって終わる変容である。ナンシー派とは対照的に、パリのアール・ヌーヴォーはより軽快で洗練された簡素なものであった。自然から着想されたモチーフはより大まかに様式化され、場合によっては半抽象化までされており、副次的なものとなっているように見える。
宝飾

自然を主要な着想源としたアール・ヌーヴォーは宝飾芸術にも新たな命を吹き込んだ。この革新は琺瑯細工やオパールやその他の半貴石のような新しい素材での職人芸によって成し遂げられた。日本美術への関心の広がりや各種の金属加工技術への高まる情熱が新しい芸術的なアプローチや装飾の主題に大きな役割を演じた。
18・19世紀には、宝飾は貴石、特にダイヤモンドに集中していた。宝飾工の主要な関心は宝石を輝かせるために取り付ける枠を作ることにあった。アール・ヌーヴォーの到来により、芸術的なデザインの概念に動機付けられ、嵌め込まれる宝石にはもはや装身具の中核的な重要性を置かない新しいタイプの宝飾が日の目を見た。
パリとブリュッセルの宝飾工たちがこの急変の主導者となり、彼らの吹き込んだ新しい息吹はアール・ヌーヴォー様式の高い評判となって現れた。宝飾芸術は根源的な変容を経験し、その中心となったのは宝飾工でありガラス職人であったルネ・ラリックであったというのが現代フランスの批評家たちの一致した見解である。ラリックはその作品において、日本美術の意匠に着想を得て蜻蛉や草といったあまり慣習的でなかった要素を取り入れることでレパートリーを増し自然をさらに輝かせた。
宝飾工たちはこの新しい様式を伝統に組み入れ、ルネサンスの、特に七宝と彫刻を施した装身具から着想を汲み他と一線を画そうと望んだ。七宝を施した作品の多くにおいて宝石は主役の座を譲り、ダイヤモンドも造形したガラス・象牙・角といったそれまであまり一般的でなかった素材と組み合わせての副次的な役割に格下げされた。宝飾工という職業の認識も変化し、その作品性のためもはや職人ではなく芸術家であると考えられるようになった。
絵画

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| ジョルジュ・ド・フール『メランコリー』 |  | サミット、イタリアの画家チェーザレ・サッカージによるアールヌーボー作品 |
アンリ・ベレリ＝デフォンテーヌ、ジュール・シェレ、ジョルジュ・ド・フール、ヴィクトール・プルーヴェ、テオフィル・アレクサンドル・スタンランなどの画家たちも純粋芸術とマイナー芸術の分離を拒否して絵画・リトグラフ・ポスターに同じように労力を捧げた。絵画もまた装飾の1つとなったのである。
グラフィック・アート

本の表紙から雑誌の挿絵まで、宣伝ポスターから装飾パネルまで、新聞のタイポグラフィから絵はがきまで、ありとあらゆるところにアール・ヌーヴォーはその足跡を残した。グラフィックデザインやイラストレーションに属するこれらの領域に専心した数多くの者たちの中でも、最も大きな影響力があったのは間違いなくチェコのアルフォンス・ミュシャであり、1895年1月1日にパリの街頭に貼り出されたヴィクトリアン・サルドゥの演劇『Gismonda』のポスターは一夜にしてセンセーションを巻き起こした。これらの作品は、ほとんどの場合で女性を中央に据え、自然の要素からなるアラベスクで取り囲んだ繊細なデザインで世界的な評判を獲得した。主に商業的な性質の作品で用いられたこのスタイルは当時のイラストレーターたちに広く模倣された。
オーブリー・ビアズリーが最も独創的なアール・ヌーヴォーの芸術家の1人として挙げられる。ビアズリー独特の白黒イラストレーションは、挿画の対象に選んだ主題が不遜なもので論争を引き起こしたにもかかわらず同時代人の賞賛を浴びた。
その他の著名なポスター作家としてチャールズ・レニー・マッキントッシュ（アーツ・アンド・クラフツ運動の一員であった）、アンリ・プリヴァ＝リヴモン、コロマン・モーザー、フランツ・フォン・シュトゥックなどが挙げられる。
チェザーレ・サッカッジ（イタリア語版）によるアールヌーボー広告ポスター
ジュール・シェレ『Cacao Lhara』ポスター(1890)
テオフィル・アレクサンドル・スタンラン『黒猫』ポスター(1896)
プラハの聖ヴィート大聖堂にあるアルフォンス・ミュシャのステンドグラス
オーブリー・ビアズリーによるオスカー・ワイルド『サロメ』挿絵(1892)
チャールズ・レニー・マッキントッシュ『スコットランド音楽レビュー』(1896)
アンリ・プリヴァ＝リヴモン『カブールのカジノ』ポスター(1897)
コロマン・モーザー『洞窟の中のヴィーナス』(1915)
フランツ・フォン・シュトゥック『国際衛生博覧会』ポスター(1911)
主要な建築作品

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| アンリ・ギュトンが建設した『レンヌ通りの大バザール』(パリ、1906-1907) |  | エクス＝レ＝バンのホテル「Beau Site」 |
エクトール・ギマールによるパリの地下鉄駅出入口
ヴィクトール・オルタによるタッセル邸（ブリュッセル、1893年）
ポール・アンカールのアンカール邸、ブリュッセル
ポール・コーシーのコーシー邸、ブリュッセル、1905年
シャルルロワにある『黄金の家』、Gabriel van Dievoetによるスグラッフィートがある
レオン・ドリュヌのドリュヌ邸、ブリュッセル
アントニ・ガウディによるサグラダ・ファミリア（建設中）、バルセロナ
アンリ・ソヴァージュによるマジョレル邸、ナンシー、1902年
オテル・デュ・パルク（旧オテル・メトロポール）、プロンビエール＝レ＝バン
ジャン＝エミール・レスプランディによるチュニス市立劇場、1902年
ヨゼフ・マリア・オルブリッヒによるセセッション館（分離派会館）、ウィーン、1898年
ルサージュ薬局、ドゥーヴル＝ラ＝デリヴランド
レストラン「ラ・フェルメット・マルブーフ」（パリ、1900年）
ジャック・エルマンによるソシエテ・ジェネラル本店（パリ、1912年）
アール・ヌーヴォー運動の中心地であったナンシーとブリュッセルにはこの他にも数多くのアール・ヌーヴォー作品が残っている。またリガにはヨーロッパ最大規模のアール・ヌーヴォー建築群がある。
エクトール・ギマールによるパリ地下鉄出入口
ポール・アンカールのアンカール邸、ブリュッセル
シャルルロワにある『黄金の家』
レオン・ドリュヌのドリュヌ邸、ブリュッセル
ドリュヌ邸、ポール・コーシーのスグラッフィート
アントニ・ガウディによるサグラダ・ファミリア（建設中）、バルセロナ
アンリ・ソヴァージュによるマジョレル邸、ナンシー
マジョレル邸内部。煙突はアレクサンドル・ビゴー、ステンドグラスはジャック・グリューバーの作
オテル・デュ・パルク（旧オテル・メトロポール）、プロンビエール＝レ＝バン
ジャン＝エミール・レスプランディによるチュニス市立劇場、1902年
ヨゼフ・マリア・オルブリッヒによるセセッション館（分離派会館）、ウィーン、1898年
ウィーン分離派会館のオブジェ。ユーゲント・シュティールの典型例
ルサージュ薬局、ドゥーヴル＝ラ＝デリヴランド
ジャック・エルマンによるソシエテ・ジェネラル本店（パリ、1912年）
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物

フランス、ベルギーがアール・ヌーヴォーの中心地であったが、同様の新しい芸術様式はヨーロッパ各地やアメリカ合衆国でも花開いた。イギリス、チェコ、イタリアその他の国々にもアール・ヌーヴォー様式の鉄道駅、ホテルの建物などが残っている。
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物 > フランス

パリでは1895年にサミュエル・ビングがアール・ヌーヴォーの画廊を開き、1900年にはパリ万国博覧会が催され、地下鉄駅出入口やカステル・ベランジェで知られるエクトール・ギマールのほか、ガラス工芸家のルネ・ラリック（ラリックの活動期間は長く、アール・デコの時代に及ぶ）、建築家ユジェーヌ・ガイヤール、金物師エドガー・ウィリアム・ブラント（兵器開発者でもあった）、画家ポール・ベルトン、アルフォンス・ミュシャ、ウジェーヌ・グラッセなどの重要人物たちの活動の場となった。
しかしながら、最もまとまったグループを形成したのはナンシー派であり、ガラス工芸家のドーム兄弟、エミール・ガレ、ジャック・グリューバー、家具師ルイ・マジョレル、建築家ウジェーヌ・ヴァラン、 オクターヴ・ゲラン、彫刻家アントナン・バルテルミなど数多くの人物を輩出した。
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物 > ベルギー

ベルギーでは、ヴィクトール・オルタが最初のアール・ヌーヴォー建築を建設し、ポール・アンカール、エルネスト・ブルロ、ポール・コーシー、ギュスターヴ・ストローヴァン、ポール・サントノイ、レオン・ドリュヌ、フィリップ・ウォルハーズ、ジュール・ブリュンフォー、Gabriel van Dievoet[訳語疑問点]、ギュスターヴ・セリュリエ＝ボヴィ、ヴィクトル・ルソーなど数多くのアール・ヌーヴォー建築家・芸術家を輩出した。運動のオピニオンリーダーであったアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデはドイツでその芸術を発展させた。
オルタのタッセル邸やソルヴェー邸は「建築家ヴィクトル・オルタの主な都市邸宅群 (ブリュッセル)」の名で世界遺産となっている。
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物 > イギリス

イギリスはアール・ヌーヴォーの起源であり、詩人・デザイナーのウィリアム・モリスのアーツ・アンド・クラフツ運動がアール・ヌーヴォーの先駆けとなり、工芸家たちと、ギルド・オブ・ハンディクラフトを設立した建築家、工芸家のチャールズ・ロバート・アシュビーや、アメリカのイラストレーターのウィル・H・ブラッドリー（Will H.Bradley）らに受け継がれた。
後には、グラスゴーでチャールズ・レニー・マッキントッシュとその妻マーガレット・マクドナルド・マッキントッシュ、マーガレットの妹フランセス・マクドナルド、ハーバート・マックニーの「4人組」（The Four）が「グラスゴー派」を形成した。オーブリー・ビアズリーによるオスカー・ワイルド『サロメ』の挿絵はアール・ヌーヴォーのイラストレーションの代表格である。
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物 > ドイツ・オーストリア

1900年頃のローゼンタールの壺
グスタフ・クリムト『生命の樹』(1905-1909)
特にドイツ語圏のものをユーゲント・シュティール（青春様式）という。
オーストリアでは1897年にウィーン分離派（ゼツェッシオン）が旗揚げし、総合的な芸術運動を目指した。代表的芸術家は、ウィーン分離派の中心人物であった建築家のオットー・ワーグナー、ヨゼフ・マリア・オルブリッヒや画家のグスタフ・クリムトなど。
ドイツでは建築家のアウグスト・エンデル、彫刻家のヘルマン・オブリストなどを中心にミュンヘン、ベルリン、ダルムシュタットでユーゲント・シュティールが展開された。
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物 > その他の欧米諸国

スペインのものをモデルニスモ（モダニズム）などと呼ぶ。特にバルセロナを中心に、アントニ・ガウディのほかドメネク・イ・モンタネル、プッチ・イ・カダファルク、ジュゼップ・マリア・ジュジョールなどの建築家がいる。
オランダでは画家ヤン・トーロップと建築家ヘンドリック・ペトルス・ベルラーへがいる。
イタリアでは「スティレ・リベルティ」と呼ばれ、いずれも建築家のエルネスト・バジーレ、ライモンド・ダロンコ、ジュゼッペ・ソマルーガ、カルロ・ブガッティ、ジュゼッペ・ブレガが活躍した。
スイスにおいてはシャルル・レプラトニエがスティル・サパンを創始し、ル・コルビュジエらが影響を受けた。
北欧ではノルウェーでエドヴァルド・ムンクがアール・ヌーヴォー絵画を残しているほか、オーレスンがユーゲント・シュティール建築で知られている。フィンランドには建築家エリエル・サーリネンがいた。
チェコのプラハ本駅は高名なアール・ヌーヴォー建築である。アルフォンス・ミュシャはパリで活躍したが、出身はチェコであり、名前も本来の発音は「ムハ」に近い。
ヤン・トーロップ『3人の花嫁』(1893)
プラハ本駅のホール
アルフォンス・ミュシャによる演劇『ジャンヌ・ダルク』ポスター (1909)
ハンガリーの建築家レヒネル・エデンにはブダペストの応用美術館、郵便貯金局などの作品がある。
ラトビアのリガは数多くのアール・ヌーヴォー建築で知られている。リガとロシアのペトログラード（現サンクトペテルブルク）で、建築家のミハイル・エイゼンシュテイン（映画監督のセルゲイ・エイゼンシュテインの父）が活躍した。
アメリカ合衆国ではシカゴの建築家ルイス・サリヴァンや、ニューヨークの宝飾デザイナー・ガラス工芸家ルイス・カムフォート・ティファニーが活躍した。
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ルイス・カムフォート・ティファニーの作品 : イェール大学のステンドグラス『教育』(1890)、杯と花瓶 (1910頃)
各国でのアール・ヌーヴォーと主要人物 > 日本

日本の木版画（浮世絵）、とりわけ葛飾北斎の諸作品はアール・ヌーヴォーの語彙の形成に強い影響を及ぼした。1880年代から1890年代にかけてヨーロッパを席巻したジャポニスムはその有機的なフォルム、自然界の参照、当時支配的だった趣味とは対照的なすっきりしたデザインなどで多くの芸術家に大きな影響を与えた。エミール・ガレやジェームズ・マクニール・ホイッスラーといった芸術家が直接取り入れたのみならず、日本に着想を得た芸術やデザインはサミュエル・ビング（パリ）やアーサー・ラセンビー・リバティ（ロンドン）といった商人たちの店によって後押しされた。ビングはアール・ヌーヴォーの店を開く前は日本美術の専門店を経営しており、1888年からは『芸術的日本』（La Japon Artistique）誌を発行してジャポニスムを広めた。
日本美術から刺激を受けたアール・ヌーヴォーは逆輸入の形で日本にも影響を与えた。夏目漱石の『猫』など一連の本の装幀（橋口五葉）、与謝野晶子の歌集『みだれ髪』・雑誌『明星』の表紙（藤島武二）や杉浦非水のポスターなどに直接的な影響が見られる。高畠華宵の出世作となった「中将湯」広告にはビアズリーの影響が指摘されている。インテリアでは、北九州市の旧松本健次郎邸（現西日本工業倶楽部）の内装（1912年ごろ、辰野金吾設計）にアール・ヌーヴォーの影響が指摘される。
洋書

Paul Aron, Françoise Dierkens, Michel Draguet, Michel Stockhem, sous la direction de Philippe Roberts-Jones, Bruxelles fin de siècle, Flammarion, 1994
Françoise Aubry, Jos Vandenbreeden, France Vanlaethem, Art nouveau, art dèco & modernisme, Èditions Racine, 2006
Franco Borsi, Victor Horta, Èditions Marc Vokar, 1970
Franco Borsi, Bruxelles, capitale de l'Art nouveau, Èditions Marc Vokar, 1971
Franco Borsi, Paolo Portoghesi, Victor Horta, Èditions Marc Vokar, 1977
Maurice Culot, Anne-Marie Pirlot, Art nouveau, Bruxelles, AAM, 2005, pp. 16, 35, 90, 91.
Alice Delvaille et Philippe Chavanne, L'Art nouveau dans le Namurois et en Brabant Wallon, Alleur, 2006.
和書

アール・ヌーヴォーとアール・デコ　甦る黄金時代（監修者：千足伸行、小学館、2001年）ISBN 4096996912
スティーヴン・エスクリット『アール・ヌーヴォー 岩波世界の美術』（天野知香訳、岩波書店、2004）ISBN 400008979X
デボラ・シルヴァーマン『アール・ヌーヴォー : フランス世紀末と「装飾芸術」の思想』（天野知香ほか訳、青土社、1999）ISBN 4791757661
ポーラ美術館編『ポーラ美術館名作選　エミール・ガレとアール・ヌーヴォーのガラス工芸』（ポーラ美術振興財団、2007）ISBN 9784901900102
世田谷美術館ほか編『パリのアール・ヌーヴォー : 19世紀末の華麗な技と工芸 : オルセー美術館展』（読売新聞社、2009）
村田孝子、冨澤洋子編『ガレ・ドーム・ラリック : アール・ヌーヴォーからアール・デコへ : 華麗なる装飾の時代』（NHKプロモーション、ポーラ美術館ほか、2008）
東京国立近代美術館編『日本のアール・ヌーヴォー1900-1923 : 工芸とデザインの新時代』（東京国立近代美術館、2005）
堀本洋一『ヨーロッパのアール・ヌーボー建築を巡る : 19世紀末から20世紀初頭の装飾芸術』（角川SSコミュニケーションズ〈角川SSC新書〉、2009）ISBN 9784827550672
橋本文隆解説『図説アール・ヌーヴォー建築 : 華麗なる世紀末』（河出書房新社〈ふくろうの本〉、2007）ISBN 9784309761077
NHK「美の壺」制作班編『美の壺　アールヌーヴォーのガラス』（日本放送出版協会、2006）ISBN 4140811331
海野弘『アール・ヌーボーの世界 : モダン・アートの源泉』（中央公論新社〈中公文庫〉、改版2003）ISBN 412204152X
由水常雄『ジャポニスムからアール・ヌーヴォーへ』（中央公論社〈中公文庫〉、1994）ISBN 4122020654
ヴィクトール・オルタ「タッセル邸」。ブリュッセル、1893年
ドームの壺（ナンシー派、1900年頃）
ポール・コーシーのズグラッフィート。ブリュッセル、1900年
ロックタイヤード城の教区会議広間
マジョレル邸の玄関の金物工芸
ギュスターヴ・セリュリエ＝ボヴィによるベッドと鏡台 (1899)。オルセー美術館の展示
アール・ヌーヴォーの錫の花瓶 (1900年頃)
ルネ・ラリックのガラス工芸『蜻蛉』(1928)。トヨタ博物館蔵
アール・ヌーヴォー宝飾の例
エミール・ガレの花瓶 (1900)
ウィリアム・モリスのカーペット (1889)
藤島武二による与謝野晶子の歌集『みだれ髪』表紙 (1901)
インノケンティウス3世 (ローマ教皇)

| インノケンティウス3世 |
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 第176代 ローマ教皇
 
教皇就任:  1198年1月8日
教皇離任:  1216年7月16日
先代:  ケレスティヌス3世
次代:  ホノリウス3世
個人情報
出生:  1161年2月22日 神聖ローマ帝国、教皇領、ガヴィニャーノ
死去:  1216年7月16日 神聖ローマ帝国、教皇領、ペルージャ
その他のインノケンティウス
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インノケンティウス3世（インノケンティウス3せい、Innocentius Ⅲ、1161年2月22日 - 1216年7月16日）は、12世紀末から13世紀初頭にかけての第176代ローマ教皇（在位:1198年 - 1216年）。本名はロタリオ・ディ・コンティ（Lotario dei Conti）。教皇権全盛期時代の教皇で、西欧諸国の政治に介入したことで有名である。
生涯

イタリア中部、アナーニ近郊のガヴィニャーノで生まれた。コンティ家（イタリア語版）は、裕福な伯爵家で、彼を含め9人の教皇を輩出したことで有名である。彼も、パリ大学で神学を、ボローニャ大学で法学を学び、1190年に若くして枢機卿になり、1198年1月8日に37歳で教皇に選出された。同年のうちに、インノケンティウスはローマ帝国領であったスポレート公国、アンコーナ、トスカーナ辺境伯への占有回復権を行使し、11月に死去した王母コスタンツァのあとを受け、シチリア王フリードリヒ（後の皇帝フリードリヒ2世）の後見となった。1201年にこれらの帝国領はローマ王オットー4世により正式に教皇領とされた（ノイス条約）。
1202年にはイスラム勢力の中心だったアイユーブ朝でアル＝アーディルが即位して反撃の兆しが見えたため、第4回十字軍を提唱する。しかし海路の輸送をヴェネツィア共和国に頼ったこの十字軍は、支払う輸送料を賄えなかったためにヴェネツィア共和国の利益を重んずるかたちで進行し、キリスト教徒の町であるザーラを襲い占領して略奪を行なった。これに激怒した教皇は十字軍を全て破門したが、この十字軍はさらに東ローマ帝国の帝位争いに介入し、1204年にコンスタンティノープルを征服して、ラテン帝国が建国されてしまう事になった（半世紀後に東ローマ帝国は復興した）。東ローマ帝国もキリスト教国家であるが、11世紀なかばに袂を分かった東西教会の合同を実現させるため、インノケンティウスはラテン帝国を承認している。
また少年十字軍の悲劇が起こったのも、この教皇の時代である。
1208年にホーエンシュタウフェン家の神聖ローマ皇帝フィリップの勢力を恐れて、ヴィッテルスバッハ家のバイエルン宮中伯オットー8世 (de) と計ってフィリップを暗殺した。
当時、西欧諸国では十字軍遠征に伴って国内で継承争いが勃発しており、インノケンティウスはローマ帝国の帝位継承争いに介入してヴェルフ家のオットー4世の帝位を承認したが、後にオットー4世がイタリア南部に侵入して勢力を拡大しようとしたために1210年に破門し、自分が暗殺した前帝フィリップの甥のフリードリヒ2世を帝位に就けてオットー4世を廃帝に追い込んだ。イングランドでは国王ジョンとカンタベリー大司教の選任をめぐって対立し、1209年にジョンを破門した。後にジョンは教皇の許しを得るためにイングランドを教皇に献上している（これが原因で大憲章（マグナ・カルタ）をめぐってイギリスに内乱が発生する一因をなした[独自研究?]）。フランスでもフィリップ2世の離婚問題を理由にしてフランスを聖務停止にするなど、西欧諸国に対して王権より教皇権が優位である事を証明するに至った。
また、イベリア半島でレコンキスタの進行が思わしくない事からキリスト教国家に一致団結を呼びかけた。これが功を奏し、1212年にキリスト教諸国はナバス・デ・トロサの戦いでムワッヒド朝に大勝、以降はイスラム勢力に対して優位に立つ。
1209年には、教皇は西欧諸国で異端と見られるフランス南部のアルビ派にアルビジョア十字軍を派遣して弾圧している（これは没後の1229年まで継続）。
一方で1210年にアッシジのフランチェスコと会見し、フランシスコ会を承認するなど、新しい会派への理解も見せている。
このように教皇権の優位を示した反面、後半期では十字軍の暴走などその権勢に翳りが見え始めたのである。[独自研究?]
1215年、第4ラテラン公会議で「教皇は太陽。皇帝は月」と演説した事は有名である。1216年に55歳で死去した。以後コンティ家はグレゴリウス9世、アレクサンデル4世、インノケンティウス13世と3人の教皇を輩出していった。
ホ・ヨンマン

ホ・ヨンマン（許英萬、허영만、1947年 - ）は、韓国の漫画家。代表的な作品としては、映画化もされた『タチャ いかさま師』(タチャ イカサマ師)や『食客(漫画)（英語版）』(食客(映画)（英語版）)がある。
生涯

1947年、全羅南道麗水市生まれ。本貫は陽川許氏。
1976年、韓国日報新人漫画公募展に応募した「집을 찾아서（家を探して）」が採用され、漫画界にデビューした。2003年から東亜日報に『식객（食客）』を連載。2004年に「大韓民国漫画大賞」および「富川国際漫画祝祭漫画大賞」を受賞している。
作品

2010年現在、約150作品を制作。うち、少なくとも11作品が映画化・ドラマ化・アニメ化されている。
代表的な作品としては以下がある。
타짜（タチャ いかさま師）2000年
사랑해（愛してる）2000年
식객（食客）2003年
『食客』は講談社（KCデラックス）から日本語版が出版されている。
また、日本との関わりでは、自治体国際化協会 (CLAIR) の招聘により日本の観光地を取材し、日本の魅力を韓国で広く紹介する役割を担っている。
X型エンジン

X型24気筒エンジンの概念図
X型エンジンの動作 (90°/90°/90°/90°)
X型エンジンとはレシプロエンジンの一種であり、V型エンジンを上下に結合したような形状で、正面から見るとX形状を示す為にこのような名称が用いられている。クランクシャフトは1本で、4つのシリンダーバンクを持つ。X型エンジンは、文字通りしばしば既存のV型エンジンを用いて上下に結合する形で設計試作が行われた。
概要

このような構成のエンジンは星型エンジンと比較して非常に複雑な構造と高度な製造技術が必要とされ、エンジン自体の重さも重くなる傾向があるが、同数シリンダー比ではV型エンジンよりもコンパクトに製作が可能ともなる。設計方法によってはV型12気筒よりやや大きい程度の大きさでX型24気筒を製作する事も不可能ではない為、第二次世界大戦前後には双発機で4発機と同等の出力性能と航続距離を発揮する事を目的として、V型12気筒をベースにしたX型24気筒が大型爆撃機・攻撃機向けのエンジンとして多数設計されたものの、当時は複雑過ぎる構造に技術が追い付かなかった為にいずれも試作段階で開発は頓挫している。21世紀に入り軍事車両用途で実用化がなされている。（後述）
概要 > X型8気筒

フォードには1920年代に自社のフラットヘッド V-8エンジンをベースにしたX型8気筒エンジンを試作していた記録が残る。
概要 > X型12気筒

12Н360（ドイツ語版）（A-85-3A） ロシアのチェリチャビンスクトラクター工場（ロシア語版）が製造。「アルマータ」(Армата)共通戦闘プラットフォーム（T-14、T-15他）に搭載。
概要 > X型16気筒

第一次世界大戦終結後の1919年、大英帝国のネイピア・アンド・サンは試作攻撃機en:Blackburn Cubarooの為に水冷16気筒のen:Napier Cubを設計した。
第二次世界大戦の末期、ドイツが戦車用のエンジンとしてＸ型16気筒の空冷式ディーゼルエンジンを制作した。Sla-16と呼ばれる。
概要 > X型20気筒

コンストラクターで元F1チームのコンノート・エンジニアリングは、ビリヤーズ (en: Villiers Engineering)と協力してX型20エンジンの作成を提案しています。ビリヤーズX20エンジンは排気量4リッターで、最大出力が260から500馬力以上のターボチャージャー付きSOHCブロックになります。このエンジンは、タイプD (en: Connaught Type D)スーパーカーのV型10気筒を2つ結合して作成されます。
概要 > X型24気筒

ドイツ第三帝国のダイムラー・ベンツはドイツ空軍の大型双発爆撃機計画であるB爆撃機計画の為に、ダイムラー・ベンツ DB 604 X型24気筒エンジンを試作していたが、同計画の頓挫により1943年にはエンジンの設計も中止された。
イタリア王国のイソッタ・フラスキーニは、単発戦闘機カプロニ・ヴィッツォーラ F.6Zの為にZeta R.C. 24/60を設計していたが、1943年のイタリア降伏により機体もエンジンも未完成のまま終わった。
大英帝国のロールス・ロイスはV型12気筒のペリグリン エンジンをベースに、ヴァルチャー エンジンを開発、双発爆撃機のアブロ マンチェスターと単発戦闘機ホーカー トーネードに搭載された。しかしエンジンの信頼性の面で問題が大きく、マンチェスターとトーネードの機体及びX型24気筒エンジンの製造は早期に打ち切られ、両機はそれぞれ4発爆撃機のアブロ ランカスター、H型24気筒を搭載するホーカー タイフーンに発展した。両機とも大英帝国の第二次世界大戦勝利に大きく貢献する機体となった。
en:Rolls-Royce Vultureエンジン以前の試作エンジンとして、空冷スリーブバルブのen:Rolls-Royce Exeエンジンが試作された。
概要 > X型32気筒

ホンダは1960年代にF1参戦を行った際にX型32気筒のエンジンを計画したが、信頼性に乏しく複雑に過ぎるとして早期に計画は放棄されたという。
ラオス証券取引所

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種類:  証券取引所
国:  ラオス
所在地:  ビエンチャン
設立:  2011年1月11日
主要人物:  デートプーヴォング・モウララット教授CEO
通貨:  キープ
上場数:  4
ウェブサイト:  www.lsx.com.la
ラオス証券取引所（ラオスしょうけんとりひきじょ、英語：Lao Security Exchange, LSX、ラーオ語: ຕະຫຼາດຫຼັກຊັບລາວ））は、ラオスのビエンチャンにある証券取引所である。取引時間は祝祭日を除く月から金曜の8:30～11:00（現地時間）。
また、現在国債、社債の売買についても検討中とされ2016/17年度中の開始を計画している。
証券市場ではその取引の58%が外国人投資家、29%がラオス人投資家、10%が企業によるものと発表されている 。
上場

上場企業数は4社である。2020年までに25社の上場を計画している。
上場企業は4年間の法人税の5%の減税措置が与えられる。
| No>  | 社名 | 略称 |  外部リンク | 上場年月日 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ラオス外国商業銀行 | BCEL |  | 2011年1月11日 |
| 2 | ラオス電力発電 | EDL-GEN |  | 2011年1月11日 |
| 3 | ラオワールド | LWPC |  | 2013年12月25日 |
| 4 | ペトロリアムトレーディングラオ | PTL |  | 2014年12月9日 |
上場を検討している企業としては
City Logistic lao Co.,Ltd（ロジスティック）
Joint Development Bank（銀行）
Souksomboun（セメント）
ラオス国営航空（航空）
Lao Cement Inductry Co.,Ltd（セメント）
ETL（通信）
三江（不動産開発）
ラオス農業奨励銀行（銀行）
等がある。
沿革

ラオス証券取引所は中央銀行（BOL）が51%、韓国証券先物取引（KRX）が49%を出資して2000万ドルの資本で設立された。
これまで証券市場設立指揮委員会が2007年11月に設置、さらに2008年1月22日には設立責任委員会が設置され、その後2009年7月4日には証券・証券市場管理委員会事務所が正式にオープンした。
2009年9月29日には7階建ての証券市場ビルの定礎式が行われ、2010年10月10日に完成、証券市場ビルがオープンした。
その後2011年1月11日から国営企業のラオス電力発電、ラオス外国商業銀行の売買が開始された。
国際証券管理機関（IOSCO）への加盟準備中である。
証券会社

証券会社は以下の通りである。
| No>  | 社名 | 設立日 | 株主 | Web | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | Lanexang Securities Public Company | 2010年12月1日 | ラオス開発銀行48.5%、職員0.5%、Sacombank　50.5%　職員0.5% | http://www.lxs.com.la/index.php?lang=ja |  |
| 2 | BCEL-KT Securities Co., Ltd | 2010年12月20日 | BCEL：70%、KT-Zmico Securities Co., Ltd：30% | http://www.bcel-kt.com/ |  |
| 3 | Lao-China Securities Company Limited | 2013年11月16日 | ラオス農業奨励銀行：41%、ラオス情報工業社：20%、Pacific Securities Co.,Ltd:39% |  |  |
| 4 | APM Lao Co.,Ltd | 2013年11月16日 | Asset Pro Management Co.,Ltd（タイ）　60%、個人（タイ）20%、個人（ラオス）20%　 |  | 財務コンサルタント業務のみ |
| 5 | Nomura Securities | 2013年2月19日 | Capital Nomura Securities Public Co.,Ltd(タイ） |  | 代表事務所 |
法律

法律面の整備としては2010年5月24日には証券および証券市場に関する首相令 、さらに2010年7月21日には株式公開に関する規則 と株式会社の設立と活動に関する規則 がそれぞれ公布された。その後2010年11月10日付で証券市場管理規則に関する委員会合意No012/SMCと証券事業に関する会計および監査規則に関する委員会合意No013/SMCも発布されている。また、2011年5月19日にはラオス証券市場における外国人投資家の株式売買規則に関する合意　No.012/SMC、証券事業専門職員管理規則に関する合意　No.013/SMC、情報公開規則に関する合意　No.014/SMCが発布されている。
なお、上場企業への税制優遇については2010年12月28日付け　証券市場における法人税と手数料に関する国家主席令（No.001/P）にて証券市場に登録を行った企業は通常の法人税率の5%減税の優遇を、登録日から4年間受けることが出来るとされる。
また、証券法は2012年12月10日国民議会に提出承認され、2013年1月17日付証券法として発布された。
関連法は以下のとおり。
| 日付 | 名称 | 番号 |
| --- | --- | --- |
| 2010年5月24日付 | 証券および証券市場に関する首相令 | No.225/PM |
| 2010年5月25日付 | 証券および証券市場管理委員会設置に関する首相合意 | No.051/PM |
| 2010年7月8日付 | 証券および証券市場管理委員会対応委員会の活動と義務に関する委員会合意 | No007/SMC |
| 2010年7月21日付 | 株式公開に関する規則 | No.008/SMC |
| 2010年7月21日付 | 株式会社の設立と活動に関する規則 | No.009/SMC |
| 2010年11月10日付 | 証券市場管理規則に関する委員会合意 | No012/SMC |
| 2010年11月10日付 | 証券事業に関する会計および監査規則に関する委員会合意 | No013/SMC |
| 2010年12月28日付 | 証券市場における法人税と手数料に関する国家主席令 | No.001/P |
| 2011年5月19日付 | ラオス証券市場における外国人投資家の株式売買規則に関する合意 | No.012/SMC |
| 2011年5月19日付 | 証券事業専門職員管理規則に関する合意 | No.013/SMC |
| 2011年5月19日付 | 情報公開規則に関する合意 | No.014/SMC |
| 2012年2月24日付 | 証券事業監査に関する規則 | No.6/SSMC |
| 2013年1月17日付 | 証券法 | No.027/NA |
立会時間

立会時間は、8:30～11:00の「一場制」であり、日本などのような「前場」・「後場」といった区分は無い。2011年の開所から同年10月までは一日2回の取引が行われ、その後一日6回（9:00、9:30、10:00、10:30、11:00、11:30）の取引に増加された。その後、2014年12月3日より秒速取引が導入された。
また、2013年11月11日よりオンライン取引が開始されている。
DW

DW, Dw
DW

ドイチェ・ヴェレ (Deutsche Welle) - ドイツの国際放送局。
ドリームワークス（DreamWorks SKG） - アメリカの映画会社・映画スタジオ。
デジモンワールド（Digimon World） - 日本のテレビゲーム。
ドクター・フー（Doctor Who） - イギリスのテレビ番組。
蒸留水（Distilled Water）
乾燥重量（Dry Weight）
ドラム・ワークショップ（英・Drum workshop）-カリフォルニアのドラムセット製作会社の商標として製品にDWと表示されている。また、会社名の通称としても使われている。
ダニエル・ウェリントン（Daniel Wellington） - 時計メーカー。
データウェアハウス(Data warehouse) - 業務データを電子的に収納する仕組み。特にビジネスインテリジェンスで活用されるもの。D/Wとも略される。
コンパクトカー、マツダ・デミオの形式  初代 DW系（1996年 - 2002年）
Dw

Adobe Dreamweaver - アドビが販売しているWebオーサリングツールで、その略称。
ケッペンの気候区分における、冷帯冬季少雨気候の符号。
DVX

DVX
デンバー国際空港 (ステープルトン国際空港 - デンバー、アメリカ合衆国)の開業前の仮空港コード
サイプレス・ヒルがかつて結成していたヒップホップグループ。Devastating Vocal Excellenceの略
ピンクのゆ〜じ

| ピンクのゆ〜じ |
| --- | --- |
本名:  非公開
生年月日:   (1975-09-30) 1975年9月30日（48歳）
出生地:   日本 宮城県
血液型:  A型
職業:  タレント
テンプレートを表示
ピンクのゆ〜じ（1975年9月30日 - ）は、日本のタレント。宮城県出身。
所属事務所はソーシャルイマジンプロダクション。
仙台で活動「ピンクのゆ〜じ」と呼ばれている。
スターダストプロモーションの新イケメンユニット「EBiDAN」（恵比寿学園男子部）のチアリーダー部顧問に就任。
人物

金髪のロングヘアーに全身ピンクの姿で、持ち物も全てピンク。
かなりの野球マニア。
2014年2月15日、アイスリボンの特別リングアナウンサーとして登場。
2016年7月31日、プロレスリングDEWAにてプロレスに挑戦し菊地毅とタッグを組む。それ以前に同団体では特別リングアナウンサーを務めていた。
人物 > 嗜好・趣味

ピンクが好き。可愛いものが大好き。アイドル性のあるモノが好き。
スポーツ観戦が趣味で、女子ゴルフ・女子バレー・女子プロレス・プロ野球・女子プロ野球が好き。
スポーツチームでは千葉ロッテマリーンズ、久光製薬スプリングス、bjリーグ・仙台89ERSを愛す。
女子プロレスラーの中ではSareeeを好む。
女子ゴルファーでは香妻琴乃を好む。
本人のブログによるとベンチプレスは230kgを挙げる。
出演 > テレビ

ナニコレ珍百景 （2009年12月、テレビ朝日）
モヤモヤさまぁ〜ず2 （2014年8月、テレビ東京）
ベル・カント とらわれのアリア

| ベル・カント とらわれのアリア |
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 Bel Canto
監督:  ポール・ワイツ
脚本:  ポール・ワイツ アンソニー・ワイントラーブ
原作:  アン・パチェット（英語版） 『ベル・カント（英語版）』
製作:  キャロライン・バロン（英語版） アンソニー・ワイントラーブ ポール・ワイツ アンドリュー・ミアノ リジー・フリードマン カレン・ローダー グレッグ・リトル
製作総指揮:  トレイシー・バロン ロバート・バロン リサ・ウォロフスキー アレックス・ウォルトン
出演者:  ジュリアン・ムーア 渡辺謙 加瀬亮
音楽:  デヴィッド・マズリン（英語版）
撮影:  トバイアス・デイタム
編集:  スージ・エルミガー
配給:   スクリーン・メディア・フィルムズ  キノフィルムズ
公開:   2018年9月14日  2019年11月15日
上映時間:  101分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語 スペイン語 フランス語 日本語
興行収入:   $357,462
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『ベル・カント とらわれのアリア』（Bel Canto）は、2018年のアメリカ合衆国のドラマ映画。
監督はポール・ワイツ、出演はジュリアン・ムーアと渡辺謙など。
1996年にペルーで起きた日本大使公邸占拠事件に着想を得たアン・パチェット（英語版）原作のベストセラー小説『ベル・カント（英語版）』を映画化。
ストーリー

南米某国の副大統領邸でパーティーが開かれ、現地の名士や各国の大使など多くの招待客が訪れる。その中には日本人実業家のホソカワもいた。さらにそこには、彼が愛してやまないソプラノ歌手のロクサーヌ・コスの姿もあった。
宴もたけなわになり、ロクサーヌのコンサートが始まろうとしたその時、突然テロリストたちがなだれ込み、副大統領邸を占拠、彼らは人質にされてしまう。一味の目的は収監中の同志の解放だった。だが、政府との交渉は平行線が続き、事態は長期化の様相を見せる。
そんな中、ロクサーヌの歌をきっかけに、貧しく教育など受けられなかったテロリストたちと、教養にあふれた人質たちの間に親子や師弟のような交流が生まれ始める。
キャスト

ロクサーヌ・コス: ジュリアン・ムーア（歌の吹き替え：ルネ・フレミング） - 有名なオペラ歌手。
カツミ・ホソカワ: 渡辺謙 - 日本の実業家。外国語はほとんど話せず、ワタナベを頼っている。
ゲン・ワタナベ: 加瀬亮 - ホソカワの通訳。様々な言語に堪能。
ヨアヒム・メスネル: セバスチャン・コッホ - 赤十字国際委員会の交渉人。スイス人。
ベンハミン指揮官: テノッチ・ウエルタ（英語版） - テログループのリーダー。
カルメン: マリア・メルセデス・コロイ（英語版） - テログループの若い女性。
シモン・ティボー: クリストファー・ランバート - フランス大使。ピアノが得意。
エディット・ティボー: エルザ・ジルベルスタイン - シモンの妻。
フョードロフ: オレク・クルパ - パーティの招待客の1人。
作品の評価

Rotten Tomatoesによれば、批評家の一致した見解は「『ベル・カント とらわれのアリア』の理解できる範囲はテーマとトーンをジャグリングするという点で時として野心的なレベルを超えてしまうことがあるが、感情の伝わりやすさと力強い主演コンビによって何とかひとつにまとめられている。」であり、73件の評論のうち高評価は47%にあたる34件で、平均点は10点満点中5.41点となっている。
Metacriticによれば、18件の評論のうち、高評価は7件、賛否混在は10件、低評価は1件で、平均点は100点満点中50点となっている。
ダッキー・ソット

ダッキー・ソット（Duckie Thot、1995年10月23日 - ）は、南スーダン系オーストラリア人のファッションモデル。2023年現在ニューヨーク市ブルックリン区を拠点に活動。名前のカタカナ表記はCOSMOPOLITANに従う。