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ロサンゼルス国際空港地上衝突事故
映像化

メーデー!:航空機事故の真実と真相 第7シーズン第4話「CLEARED FOR DISASTER」
世界衝撃映像100連発 第25弾 （TBSテレビ製作） 2017年10月22日放送
註釈

↑  事故機はN360AUとして1985年に登録され、1988年にN388USへ変更された。
旧消防庁舎に衝突した1493便
上空から見た残骸
NTSBの報告書からのUSエアー1493便の座席表。
徳川義恕

徳川 義恕（とくがわ よしくみ、1878年11月1日 - 1946年11月4日）は、日本の陸軍軍人、侍従、男爵。
生涯

旧尾張藩主徳川慶勝の十一男として生まれる。兄の一人、徳川義宜は尾張藩主を務めたが、義恕が生まれる前に亡くなっている。なお、名前の｢義恕｣は父・慶勝が当初高須松平家時代に名乗っていたものと同じ諱である。
慶勝は義宜が亡くなったのに伴い、1875年（明治8年）に尾張徳川家を再継承したものの、嗣子に恵まれなかったため高松松平家から義礼を養子に迎えていた。義恕はその後に生まれたため、1888年（明治21年）6月に分家して一家を建て、慶勝の功績で男爵となった。ちなみに義恕は慶勝の正室・隼子（矩姫）に実子同様に育てられ、成人するまで自分が家を継ぐものと思いこんでいたという。
1902年（明治35年）7月に学習院中等科を卒業する。卒業後、陸軍に一年志願兵として入る。その後、陸軍歩兵少尉に任官した。日露戦争に出征し、軍功により勲六等を与えられた。1912年（大正元年）、侍従に転じる。1927年（昭和2年）、退職する。
栄典

1904年（明治37年）11月21日 - 正五位
家族

妻： 津軽承昭の娘・寛子（のりこ）
長男： 義寛 - 嫡男（尾張徳川家分家次代）。1936年に侍従となり侍従次長を経て、1985年、侍従長に就いた。
次男： 津軽義孝（よしたか） - 津軽氏第14代当主。外祖父・津軽承昭の養子であった津軽英麿（ふさまろ、伯爵）の養子となる。日本中央競馬会顧問、財団法人馬事文化財団名誉顧問、財団法人日本博物館協会会長などを歴任。外孫（義孝四女）の津軽華子は常陸宮正仁親王妃となった。
三男： 義忠（よしただ） - 妻・礼子（あやこ）は黒田長敬（筑前秋月藩）の長女。義忠は敗戦後、華族令の廃止等で著しく困窮、運転手など職を転々とし、一家でブラジル移民となってサンパウロに移住し、コーヒー農園作業等の職に就いた。
二女： 祥子 - 北白川宮永久王妃、皇籍離脱後1969年から女官長・皇太后宮女官長、三島由紀夫の長篇小説『春の雪』の伯爵令嬢綾倉聰子のモデル。なお長女は夭折した。
四男： 義恭 - 文学者、装丁家で、三島由紀夫の親友だったが20代で夭折した。没後に三島は短編小説『貴顕』を書いた。
鬱P

| 鬱P |
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別名:  スクリーム
生誕:   (1990-12-01) 1990年12月1日（34歳）
出身地:   日本
ジャンル:  ラウドロック
職業:  作詞家、作曲家、編曲家、ボカロP、DJ
担当楽器:  ベース
活動期間:  2008年 -
共同作業者:  おはようございます
著名使用楽器
 初音ミク 鏡音リン GUMI
| おはようございます> YouTube |
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チャンネル:   おはようございます OFFICIAL 
活動期間:  2015年 -
ジャンル:  音楽
登録者数:  1.1万人
総再生回数:  1,199,323 回
チャンネル登録者数・総再生回数は 2024年11月2日時点。
テンプレートを表示
鬱P（うつピー、1990年12月1日 - ）は、日本のミュージシャン、ボカロP。
経歴

13歳の冬からベースを弾き始め、15歳の時に4ピース・ハードコア・バンドを結成するも、ほどなく活動休止。17歳の夏、2008年6月よりVOCALOID楽曲の制作を開始。VOCALOIDでの表現が難しいとされるシャウトやグロウルなどを多用したり、極端に低くチューニングされたギターによるラウドロック系のサウンドを鳴らす一方、それらと相反するキャッチーで歌謡曲的なメロディのVOCALOUD（ボーカラウド）を特徴とする。
使用するVOCALOIDは、初音ミク、鏡音リン、GUMIなど。2013年8月、全国流通1stフル・アルバム『悪巫山戯』（ワルフザケ）をリリース。『天使だと思っていたのに』では自身初のVOCALOID伝説入りを達成。
2015年、バンド「おはようございます」を結成。2019年からはアイドルグループ「Zsasz」のプロデュースを務める。
出演歴

2022年04月30日 - 超ボカニコステージ2022 supported by 東武トップツアーズ@ニコニコ超会議2022
ディスコグラフィー > 配信限定シングル

| 発売日 | タイトル |
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2021年1月29日: ダブルラリアット [Double Bass Drum Remix 2021]
2021年6月25日: OGRE
2021年6月25日: 映えない
2021年6月25日: ぬる
2021年6月25日: デスロウ
2022年4月13日: ゲテモノ
2022年8月10日: ウラボス
2022年11月9日: ララララフレシア
2023年4月5日: ガ
2023年4月15日: SUSHI-GO-ROUND
2023年4月15日: 下品
2023年9月25日: ハロービルダー
2023年12月27日: God Gacha feat.初音ミク、裏命
ディスコグラフィー > おはようございます

|  | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 |
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| 1st Mini | 2015年12月31日 | ものすごい | MSIS-012 |  全8曲  Intro  野暮用ガール  MIMIZU IN THE DANCEFLOOR  すごい  慇懃無礼  家 VS. 泥棒  猥褻  終わらない娯楽 |
| 2nd Mini | 2016年12月31日 | のうなんせんす | MSIS-014 |  全6曲  滅びの歌  頑張ってください  睡眠学概論  No-Nonsense  ティッシュペーパー  〇〇〇〇〇 |
| 1st EP | 2017年12月6日 | 前田EP | MSIS-016 |  全5曲  前田  SYSTEMATIC IROMONO HARDCORE  SFおじさんと女の子  無題  慇懃無礼 (2017 mix) |
| 2nd EP | 2018年9月5日 | Design EP | MSIS-017 |  全5曲  真面目にやる  やさしくなる前に  デザインの無い世界  モキュメンタリー・オブ・トーキョー  植物大爆笑 |
| 3rd Mini | 2019年11月27日 | 特になし | MSIS-020 |  全6曲  イ  無いと見せかけて無い  #money_anthem  妖怪手毬唄  TENGU'S WORK  洒落臭い (Full ver.) |
| 1stシングル | 2020年5月25日 | 極普通 |  |  全2曲  極普通  悪口 |
| 4th Mini | 2022年5月9日 | 生死 | MSIS-021 |  全5曲  人生をやりすごす  あいうえお  ゲテモノ (おはようございますver.)  需要  大きな音 |
| 5th Mini | 2024年2月10日 | 奇奇奇奇奇奇 |  |  全6曲  気持ちいい  押す  ALL ZERO  Friendshi_  付け焼き刃  高輪ゲートウェイ |
ディスコグラフィー > 参加作品・楽曲提供・被カバー

| 発売日 | タイトル | 収録曲 |
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| 2010年7月7日 | EXIT TUNES PRESENTS Supernova 3 | potato-head in wonderland |
| 2010年10月20日 | 赤飯『EXIT TUNES PRESENTS 神曲を歌ってみた 3』 | 骸Attack!! |
| 2010年12月1日 | EXIT TUNES PRESENTS イケメンボイスパラダイス2 | オトナのオモチャ / 鬱P feat.赤飯 |
| 2011年2月2日 | 赤飯『EXIT TUNES PRESENTS SEKIHAN the BEST』 | 骸Attack!! オトナのオモチャ 害虫 |
| 2011年10月5日 | universe Miku Hatsune-Vocaloid | コロナ feat.鏡音リン |
| 2011年11月9日 | VOCALOID tribute to THE BLUE HEARTS | 夢 |
| 2012年3月14日 | Happy Party☆彡 VOCALOID3 Megpoid(GUMI) | 幸福列車に乗ろう |
| 2012年4月18日 | 赤飯『SEKIHAN the TREASURE』 | 見習いハーデス |
| 2012年6月27日 | VOCALOUD 00 | オトナのオモチャ feat.鏡音リン |
| 2012年12月5日 | VOCALOID3 Library exit tunes presents MAYU | ぬいぐるみになりたい |
| 2013年1月9日 | V Love 25 -Exclamation- | B-CLASS HEROES feat.初音ミク |
| 2012年12月19日 | 0004 : a galaxy odyssey | チョコレイトオンナノコ feat.GUMI |
| 2013年6月19日 | 赤飯『赤BAN』 | アリスインミルクランド |
| 2013年7月17日 | V Love 25 ～Gloria～ | MiKUSABBATH feat.初音ミク |
| 2013年7月24日 | Gero『one』 | Mob feat.大凶作（作詞・作曲：鬱P 編曲：鬱P×大凶作） |
| 2013年12月25日 | VOCAROCK collection 5 feat.初音ミク | 皆殺しのマジック feat. GUMI |
| 2014年1月1日 | exit tunes academy best3 | 見習いハーデス / 赤飯 |
| 2014年2月19日 | MIKU-MIXTURE | ゴージャスビッグ対談 / ピノキオP×鬱P |
| 2014年3月12日 | VOCALOUD 01 -Breaking of the Emotion- | 地獄ポップス feat.GUMI 東京テディベア(カバー) / Neru |
| 2014年10月1日 | flower『デビュー』 | 絶対音楽で踊れ / 鬱P feat.flower |
| 2015年7月1日 | Gero『ZERO』 | しゃよう（作詞・作曲） |
| 2015年9月16日 | 赤飯『SEKIHAN～許諾出たベスト～』 | 骸Attack!! 見習いハーデス |
| 2016年1月27日 | ウォルピスカーター『ウォルピス社の提供でお送りします。』 | CANDiES（作詞・作曲） |
| 2016年2月24日 | flower『一期一会』 | 生きてるおばけは生きている（作詞・作曲・編曲） |
| 2016年5月18日 | Q'ulle『ALIVE/再生論』 | 再生論（作詞：DECO:27、作曲・編曲：鬱P） |
| 2016年12月21日 | MAD=KAN『ローグメモリー』 | ジュドーモーション（作詞・作曲） |
| 2018年1月24日 | 喜多村英梨『妄想帝国蓄音機』 | 妄想帝国蓄音機（作詞：喜多村英梨、作曲・編曲：鬱P） |
| 2018年2月7日 | アソブンジャー『Jumble』 | 生きてるおばけは生きている（作詞・作曲） |
| 2018年5月23日 | カリギュラ オーバードーズ オリジナル サウンドトラック | SuicidePrototype / 上田麗奈（作詞・作曲） |
| 2018年12月26日 | ウォルピスカーター『これからもウォルピス社の提供でお送りします。』 | お天道様とドブネズミ（作詞・作曲） |
| 2020年8月31日 | 「マジカルミライ2020」OFFICIAL ALBUM | ハイパーリアリティショウ feat.初音ミク |
| 2022年2月16日 | asameaco『I』 | 地雷のススメ（作詞・作曲・編曲） |
| 2022年6月18日 | 常闇トワ『Scream』 | マイロア（作詞・作曲・編曲） |
| 2023年7月12日 | 夢ノ結唱 ROSE『Blutenstand』 | SUSHI-GO-ROUND |
| 2023年9月12日 | HOLOSTARS English -TEMPUS-『Dead World』 | Dead World（作曲） |
反動

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: この項目では、政治用語について説明しています。力学における反作用については「運動の第3法則」をご覧ください。
1932年のフランスのポスター。「2段階の選挙が反動的な人々に勝つ」
反動（はんどう、英: reactionary）とは歴史用語、政治用語で、一切の改革や革新に反対する姿勢、行動のこと。左翼勢力が右翼勢力をさして批判的文脈で用いる（「保守反動」「右翼反動」など）。この逆の“革新反動”といった表現は存在しない。革新は基本的に「進歩主義」だからである。
概要

反動の原義はフランス革命後の一連の、王党派を含む反革命勢力に対する呼称の「反動派」（フランス語: réactionnaires）で、それが明治期に政治学用語として日本に紹介され翻訳されたものである。
歴史上、著名な事件にはフランス革命後のテルミドールの反動があり、テルミドールのクーデターによってジャコバン派のロベスピエールの独裁体制が、穏健共和派などによって倒された。
マルクス主義の唯物史観の立場からは、人類社会は経済の発展段階に応じて資本主義社会から社会主義社会、共産主義社会へと発展するとしたため、この流れへの抵抗や歴史的逆行は反動主義とみなされる。社会民主主義、社会主義や共産主義では、帝国主義やファシズムを代表的な反動と位置付けた。一党独裁の共産主義国では、｢反動｣のレッテルを押された者の一部が粛清される場合があった。
ドイツのナチスは自分自身を反動的と見なしておらず、自らを右翼的革新ととらえ、反抗勢力（プロイセンの君主、貴族、ローマ・カトリック）を敵の中に含んだ。 ナチスが1933年に自由選挙を通じて国民革命を起こしたという事実は、彼らが独善的な革命解釈をしていることを示している。しかし彼らは伝統、民俗学、古典思想、フリードリヒ大王のリーダーシップを理想化し、ワイマール共和国の民主主義や自由な社会を拒絶し、ナチス・ドイツ国家を第3帝国と称した（第1は神聖ローマ帝国、 第2はドイツ帝国） （リアクションモダニズムも参照）。
現代では、米国のオルト・ライトもしくはリバタリアニズムの一派として、封建主義(feudalism）を志向する新反動主義が現れている。
渡邊二郎

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: 元プロボクサーの「渡辺二郎」とは別人です。
渡邊 二郎（わたなべ じろう、1931年10月15日 - 2008年2月12日）は、日本の哲学者、ドイツ哲学の研究者。東京大学名誉教授。放送大学名誉教授。専攻は、西洋近現代哲学、現象学。東京大学で博士号（文学、1963年）。
ドイツ観念論、実存主義、解釈学、フッサール、ハイデッガー等についての研究が多数あり、フッサールの『イデーン』、ハイデガーの『存在と時間』など多くの哲学原典の翻訳を行っている。
東京都出身。1991年7月から1995年6月まで日本哲学会の会長を務め、1996年から1999年まで日本シェリング協会の会長を務めた。没後に弟子たちの編集で「著作集」が刊行された。
学歴

1953年：東京大学文学部哲学科卒業
1958年：東京大学大学院人文科学研究科哲学専門課程博士課程単位修得退学
学歴 > 職歴

1958年：成城大学文芸学部専任講師を経て同助教授
1964年：東京大学文学部助教授
1978年：東京大学文学部教授
1992年：東京大学名誉教授
1992年：放送大学教授
2001年：放送大学名誉教授
著書 > 単著

『ハイデッガーの実存思想』 勁草書房、1962年
『ハイデッガーの存在思想』 勁草書房、1962年
『ニヒリズム－内面性の現象学』 東京大学出版会、1975年
『構造と解釈』 放送大学、1989年／ちくま学芸文庫、1994年
『現代哲学 英米哲学研究』 放送大学、1991年／改題『英米哲学入門』 ちくま学芸文庫、1996年
『芸術の哲学』 放送大学、1993年／ちくま学芸文庫、1998年
『現代の思想的状況 歴史の哲学』 放送大学、1995年／改題『歴史の哲学－現代の思想的状況』 講談社学術文庫、1999年
『哲学入門』 放送大学、1996年／改題『はじめて学ぶ哲学』 ちくま学芸文庫、2005年
『人生の哲学』 放送大学、1998年／角川ソフィア文庫、2020年※
『美と詩の哲学』 放送大学、1999年
『現代人のための哲学』 放送大学、2000年／ちくま学芸文庫、2005年
『現代の哲学』 放送大学、2001年
『自己を見つめる』 放送大学、2002年／左右社 放送大学叢書、2009年、増補版 2021年※
『ハイデッガーの「第二の主著」『哲学への寄与試論集』研究覚え書き―その言語的表現の基本的理解のために』理想社、2008年
著書 > 著作集

『渡邊二郎著作集』 筑摩書房（全12巻）。2010年10月から翌11年にかけ毎月1冊刊行。
『ハイデッガーI』　※初回配本
『ハイデッガーII』
『ハイデッガーIII』
『ハイデッガーIV』　※最終回配本
『フッサールと現象学』
『ニーチェと実存思想』
『ドイツ古典哲学I』
『ドイツ古典哲学II』
『解釈・構造・言語』
『芸術と美』
『歴史と現代』
『自己と世界』
著書 > 共編・編著

共著『西洋思想の流れ』 東京大学出版会、1964年／同・UP選書、1971年
『世界の思想家17　ニーチェ』 平凡社、1976年／『ニーチェ・セレクション』 平凡社ライブラリー、2005年※
『ハイデガー「存在と時間」入門』 有斐閣・有斐閣選書、1980年／改訂・講談社学術文庫、2011年
西尾幹二共編『ニーチェ物語－その深淵と多面的世界』 有斐閣・有斐閣ブックス、1980年／『ニーチェを知る事典』ちくま学芸文庫、2013年
泉治典共編『西洋における生と死の思想-西洋精神史入門』 有斐閣・有斐閣選書、1983年
『テキストブック西洋哲学史』 有斐閣・有斐閣ブックス、1984年
『現代文明と人間』 理想社、1994年
山口和子共編『モデルネの翳り シェリング『自由論』の現在』 晃洋書房、1999年
訳書

『哲学者の書　ニーチェ全集 第3巻』 理想社、1965年／ちくま学芸文庫、1994年
ハイデッガー『存在と時間』 原佑と共訳、中央公論社「世界の名著」、1971年、新版・中公バックス、1980年／中央公論新社・中公クラシックス 全3巻、2003年※
シェリング『人間的自由の本質』 中央公論社「世界の名著」、1974年
ヤスパース『哲学』 小倉志祥・林田新二 共訳、中央公論社「世界の名著」、1976年／新編・中公クラシックス、2011年※
フッサール『イデーン 純粋現象学と現象学的哲学のための諸構想 I‐1・2　純粋現象学への全般的序論』 みすず書房、1979-1984年
ヤスパース『ハイデガーとの対決』ハンス・ザーナー編、児島洋・立松弘孝・寺邑昭信 共訳、紀伊國屋書店、1981年、新版1999年
ヤスパース『哲学の世界史序論』 ザーナー編、共訳、紀伊國屋書店、1985年
『ハイデッガー＝ヤスパース往復書簡　1920-1963』 ビーメル/ザーナー編、名古屋大学出版会、1994年
ハイデッガー『「ヒューマニズム」について』 ちくま学芸文庫、1997年
フッサール『イデーン III　現象学と、諸学問の基礎』 千田義光 共訳、みすず書房、2010年
実射影直線

実射影直線は射影的補完実数直線（英語版）（実数直線にただひとつの無限遠点を付け加えた、R の一点コンパクト化）でモデル付けできる
初等幾何学における実射影直線（じつしゃえいちょくせん、英: real projective line）は、通常の直線の概念の拡張で、歴史的には透視図法に基づいて設定された問題を解決するために導入された。例えば平行線は決して交わらないが、透視図では「無限遠」で交叉するように見える。この問題の解決に際して無限遠点が導入され、そうして得られた実射影平面において、相異なる二つの射影直線はただ一点のみで交わる。このような無限遠点全体の成す集合は、平面透視図法における「地平線」であり、それ自身がひとつの実射影直線となる。これは任意の点に位置する観測者から発せられた方向を持つ円の、反対にある点を同一視したものである。実射影直線のモデルとして射影補完実数直線（英語版）がある。透視図に地平線を表す直線を描くことで、無限遠に余分な点が地平線へ伸びる平行線の集まりを表現するために追加される。
厳密には、実射影直線は実数体上二次元のベクトル空間内の一次元部分線型空間全体の成す空間として定義される。これにより、2 × 2 の正則行列全体の成す一般線型群が自然に作用する。このとき中心に属する行列の作用は自明となるから、射影一般線型群 PGL(2, R) もまた射影直線に自然に作用する。これらは射影直線上の幾何学的変換群である。射影直線を実数直線位無限遠点を加えたものとして表すとき、射影線型群の元は一次分数変換として作用する。これら実射影直線上の変換は射影変換と呼ばれる。
位相幾何学的には、実射影直線は円周に同相（位相的円周）である。実射影直線は双曲平面の境界を成すが、双曲平面上の任意の等距変換は境界である実射影直線上の幾何学的変換を一意的に誘導し、逆もまた成り立つ。さらに言えば、双曲平面上の任意の調和函数は、等距変換群の作用と両立する仕方で、射影直線上の分布のポワソン積分として与えられる。この位相的円周上には無数の両立可能な射影構造を持ち、そのような構造を持つ空間は（無限次元）普遍タイヒミューラー空間（英語版）と呼ばれる。実射影直線の複素数版は複素射影直線、いわゆるリーマン球面である。
定義

実射影直線上の各点は、ふつう適当な同値関係に関する同値類として定義される。出発点は二次元の実線型空間 V で、V ∖ 0 上の二項関係 v ~ w を、適当な非零実数 t が存在して v = tw と書けることと定める。これが同値関係を定めることは線型空間の定義からほほ直ちにわかる。同値類は各ベクトルの張る直線から零ベクトルを除いたものになる。そうして、実射影直線 P(V) とはこの同値類全体の成す集合と定める。この集合において各同値類は単なる一点として考える（実射影直線上の「点」とはこの各同値類のことと定めると言ってもよい）。
V の基底を一つとれば、各ベクトルをその座標ベクトル（英語版）と同一視することにより、V は直積 R × R = R2 と同一視できて、上記の同値関係は (x, y) ~ (w, z) となることを非零実数 t が存在して (x, y) = (tw, tz) とできることと言い換えられる。この場合、射影直線 P(R2) のことは P1(R) あるいは RP1 と書くのが望ましい。対 (x, y) の属する同値類は、伝統的に [x : y] と書かれ、このコロン ":" は y ≠ 0 なるときの比 x : y が同じ同値類に属する全ての対において同じ値であることを想起させる。点 P が同値類 [x : y] であるとき、代表元 (x, y) を点 P の射影座標（英語版）対とも呼ぶ
P(V) が同値関係を通じて定義されたのに伴い、V から P(V) への標準射影が位相（商位相）を定め、射影直線上に可微分構造（英語版）が定まる。しかし、同値類が有限でないという事実は、この可微分構造を定義することを難しくする。これらのことは V をユークリッドベクトル空間と看做せば解決できる。R2 の場合に、単位ベクトル全体の成す円周（単位円）は x2 + y2 = 1 を満足する座標を持つベクトル全体の成す集合である。単位円は各同値類とちょうど対極にある二点で交わるから、v ~ w は v = w または v = −w なるときと定めて得られる単位円上の同値関係で単位円を割った商空間として射影直線を理解することができる。
→「」も参照
チャート

射影直線は位相多様体である。このことは上記の同値関係による構成を通じて確認することができるが、以下の二つのチャート（地図）がアトラス（地図帳）を与えることを見るのが簡明である:
φ1: [x : y] ↦ x⁄y (y ≠ 0)
φ2: [x : y] ↦ y⁄x (x ≠ 0)
上記の同値関係によれば、同じ同値類に入る任意の代表元がこれらチャートのもとで同じ実数に写されるから、これは定義可能である。
x か y の何れか一方は零となり得るが、ともに零となることはないので、この二つのチャートは射影直線を被覆しなければならない。この二つのチャートの間の座標変換写像は逆数函数で与えられる。逆数函数は（0 を除いて）可微分函数であり、さらに解析函数でさえあるから、実射影直線は可微分多様体であり、さらに解析的多様体（英語版）でさえある。
チャート φ1 の逆函数は
なる写像であり、これは実数直線の射影直線の中への埋め込みを定義するが、その埋め込み像の射影直線に対する補集合はただ一点 [1 : 0] のみである。この埋め込みと射影直線との組を射影的補完数直線（英語版）と呼ぶ。実数直線をこの埋め込みによる像と同一視することで、射影直線を実数直線と一点 [1 : 0]（これは射影的補完数直線上の無限遠点 ∞ と呼ばれる）との合併と看做すことができることが理解される。この埋め込みで点 [x: y] を y ≠ 0 なるとき実数 x/y と、さもなくば ∞ と同一視することができる。
もう一方のチャート φ2 についても同じことができて、今度は無限遠点は [0: 1] になる。このことから、無限遠点の概念は実射影直線において内在的なものではなく、実数直線の射影直線への埋め込みの取り方に依存して決まるものであることであることが理解される。
構造

実射影直線は実射影平面内の、あるいは複素射影直線内の、完備な射影領域（英語版）である。したがって、その構造はこれら外部構造 (superstructure) から遺伝する。そのような構造の中で第一は、射影領域内の点の間に成り立つ射影調和共軛である。
実数直線が全順序かつ完備（英語版）であったのに対し、実射影曲線は巡回順序（英語版）を持つことは重要な数学的構造である。巡回順序は適切な演繹に必要となる性質である分離関係（英語版）によって対処される。
自己同型群

P1(R) 上の写像は射影変換 (homography, projectivity) と呼ばれる。これら自己同型は中心射影（英語版）あるいは平行射影（英語版）およびそれらの合成によって人為的に構成することができる。斉次座標系を用いれば、自己同型の全体は射影線型群 PGL(2, R) によって与えられる。これは実二次の正方行列を互いに定数倍のみ異なるもの同士で同一視したものによって得られる。
具体的には、PGL(2, R) の元は、x を射影直線上のアフィン座標とする一次分数変換
によって実現される。
群 PGL(2, R) は実射影直線上三重推移的、つまり相異なる点の三つ組が二つ与えられたとき、必ず一方の三つ組を他方の三つ組に写す自己同型写像がただ一つ存在する。任意の一点の（特に「無限遠点」の）一点固定群は、直線のアフィン群になる。
PGL(2, R) は、ローレンツ群の部分群である擬直交群 SOo(1,2) に同型であるから、実射影直線上の自己同型はローレンツ変換として表すことができる。例えばローレンツブースト
f(1) = 1, f(–1) = –1, f(0) = v/c なる性質を持つ
ℤ ⊂ ℝ ⊂ ℂ であるから、射影変換群 PGL(2, R) はモジュラー群 PGL(2, Z) とメビウス群 PGL(2, C) の中間にある。
注

↑  この P1(R) の構成に用いた論法は任意の体 K と任意の次元において用いることができて、射影空間 Pn(K) が構成できる。
↑  Bruce E. Meserve (1955) Fundamental Concepts of Geometry, p. 89, - Google ブックス
↑  V.V. Prasolov & V.M. Tikhomirov, O.V. Sipacheva translator (2001) Geometry, pages 90, 138, 139, Translations of Mathematical Monographs 200, American Mathematical Society ISBN 0-8218-2038-9
道化セバスティアン・デ・モーラ

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スペイン語: El bufón el Primo 英語: Portrait of Sebastián de Morra

作者: ディエゴ・ベラスケス
製作年: 1644年ごろ
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 106.5 cm × 81.5 cm (41.9 in × 32.1 in)
所蔵: プラド美術館、マドリード
『道化セバスティアン・デ・モーラ』（どうけセバスティアン・デ・モーラ、西: El bufón el Primo、英: Portrait of Sebastián de Morra）は、バロック絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスが1644年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。フェリペ4世 (スペイン王) の宮廷にいた小人の道化セバスティアン・デ・モーラを表している。モーラの生涯についてはあまり記録に残されていないが、1643年、フェリペ4世によりフランドルからスペインに召喚され、彼は1649年に死去するまでの6年間宮廷に仕えた。
ベラスケスが宮廷画家になって初めて、以前の絵画に比べて小人たちが温かく、自然主義的な様式で描かれるようになった。モーラは鑑賞者をまっすぐに見つめ、じっと座ったまま何ら手の仕草もしていない。そのため、ある批評家は、この絵画がモーラや他の小人に対する宮廷の扱いに対する非難を表したものであると提唱した。彼はベラスケスが描いた道化の中で最も威圧的であり、鋭く挑戦的な中にも哀愁のある眼差しが印象的である。なお、最近、発見されたモーラに関する目録と文書により、彼はまた「エル・プリーモ」として知られた人物であったことが明らかになった (「エル・プリーモ」は、1644年にフェリペ4世のアラゴン遠征でフラガに同行した人物であるが、モーラと「エル・プリーモ」を同じ人物とはみなさない見解もある)。
背景

近代ヨーロッパにおいては、ほとんどの宮廷や貴族の邸宅に「楽しみを与える人々」(ヘンテス・デ・プラセール、西: Gentes de placer) と呼ばれる職業の人々が存在した。道化や短身、狂人、奇形などの人々で、スペインにおいてはカトリック両王の時代から18世紀初頭まで王族や貴族のそばに仕えていた。資料によると、16世紀後半からの約150年で123名のそうした人々がマドリードの宮廷内にいたとあり、ベラスケスが王付き画家として宮廷にいた40年たらずの間にも50人以上を数えた。
その悲惨な境遇のために一般社会からは締め出されていた彼らは、宮廷ではペットのように扱われたものの、衣服、靴、食事、宿泊所、小遣いを与えられ、家族同様にも遇されていた。王侯・貴族は彼らの狂言、狂態、身体、愚純を笑って暗澹たる生活の慰安を見出したのである。彼らだけは、礼儀作法を無視して公・私両面で王族と自由に付き合えた人物であり、聖・俗という宮廷二極構造の俗を代表していた存在である。スペインではアントニス・モル、フアン・サンチェス・コターン、フアン・バン・デル・アメンといった画家たちが彼らの姿を描いているが、彼らをもっとも好んで描き、制作した絵画の点数も多い画家はベラスケスである。それらの作品が制作された時期は画家が第1回目のイタリア旅行から帰国してからである。
背景 > 宮廷の小人

サバンディハ (sabandija＝小さなヘビ) としても知られた宮廷道化の小人は、早くも中世から宮廷に雇用されていた。生来の奇形の身体、または出生時に意図的に奇形とされた身体の宮廷道化は、王家の奴隷となった。彼らは慰み者とみなされたので、もはや象徴的な人物としてではなく、リアルに描かれるようになった。彼らは宮廷生活において非常に目立つ存在であったため、多くの人物の描かれた絵画にも登場した。ベラスケス以前のスペインの宮廷画家たちは、小人を冷たく、無頓着に描いたが、それは彼らがペットとして見られていたからである。小人はまた非常な硬さで描かれ、彼らへの蔑視もその肖像画に見ることができる。
宮廷の小人は、彼らの主人の要請で召喚される従順な所有物として絵画に描かれ、通常、アロンソ・サンチェス・コエリョの『王女イサベル・クララ・エウへニアとマグダレーナ・ルイス』 (プラド美術館) のように、彼らの頭部に主人たちが手を置く姿で表された。小人たちは、地位的に動物たちより1段階高いだけの存在として見られ、しばしば何らかの動物を抱いた姿で主人たちとともに描かれた。しかしながら、芸術的、または文学的才能のある小人たちは動物たちと一緒の訓練や遊興からは免除された。なお、小人たちは15世紀から18世紀までの絵画にしばしば描かれたが、その後、ほとんど描かれなくなった。
美術史家のエンリケタ・ハリス (Enriqueta Harris) は、ベラスケスの小人たちの絵画は、彼が描いた古典的な絵画とは同じ空間を共有していないと述べた。しかし、ベラスケスの小人の肖像画に関する批評の著者キャサリン・クロゼット＝クレイン (Catherine Closet-Crane) は、小人の肖像画は実際に他のベラスケスの肖像画とともに見られること意図したものであると述べている。彼女は、ベラスケスの小人の肖像画はデモクリトスやヘラクレイトスを描いたルーベンスのいくつかの肖像画といっしょに見ることさえできると主張している。
背景 > ドン・セバスティアン・デ・モーラ

1643年、フェリペ4世は、弟の親王フェルナンド・デ・アウストリア (枢機卿) がフランドルで没した後、彼に仕えていたセバスティアン・デ・モーラを得た。その後、モーラは皇太子バルタサール・カルロス・デ・アウストリアに与えられ、1646年の皇太子の死まで仕えた。モーラの仕事は、ユーモアで皇太子を楽しませることであった。1649年10月、モーラは6年の宮仕えの後に死去した。本作と『フラガのフェリペ4世の肖像』 (フリック・コレクション、ニューヨーク) の描かれたキャンバスの分析により、両作品が同じ1枚の布から制作されたことが明らかになった。それにより、本作がフラガで『フラガのフェリペ4世の肖像』とともに描かれたことが判明したのである。
視覚的分析 > 構図と様式

写実的な様式で非常な細部を捉えることで名高いベラスケスは、『道化セバスティアン・デ・モーラ』で彼のそうした特質を示している。モーラを正面から描くことで、ベラスケスはモーラが自身の身体的性質と障害を明らかに嫌悪していることを強調している。モーラは、何の事物も見えない無地の暗色の背景に置かれている。ベラスケスの作品としては例外的に、衣服の赤色とその補色の緑色の鮮やかな対比が印象的である。
絵画の形状はキャンバスに痕が記されているように、本来、長方形ではなく楕円形であった。四辺の欠如もまた、絵画が楕円形の枠に合うように意図されたことの証左である。1734年に、本作が所蔵されていたマドリードの旧王宮 (Real Alcazar) が火事で失われた。絵画は、それ以上火事で損傷されないように不均衡に切断されたのかもしれない。絵画中に描かれていた壁自体も、特定されていない火事で焦げてしまったと考えられている。
背景が欠如していることにより、モーラが外界と普通の社会生活から疎外されていることが打ち出される。モーラの顔の右側は、頭部の傾きにと左側に光が当たっていることにより影の中にある。光の照明により、人物像が地面にしっかり固定されているが、この光がなければ、彼は暗色の空間に浮遊して見えたことであろう 。モーラのの衣服の白いカラーとカフスは高価なレースの素材でできており、そのために鑑賞者は彼の手と顔に綿密な注意を向けることになる。人物の纏う金色で縁取りされた赤色のケープも、鑑賞者の視線を彼の顔に導く。モーラのケープとカラーは、『フラガのフェリペ4世』が纏う軍服に類似した外見を持っている。モーラの両手は身体の前にあるが、ベラスケスは指をまったく描いていない。
視覚的分析 > 画家の個人的見解

ディエゴ・ベラスケスの慎み深さは彼の最も知られている特質の1つで、それは彼の小人や愚人を描いた肖像画によく示されている。一般的なスペイン人の批評とは対照的に、ベラスケスは単に醜さを捉えるためではなく、真実を描くことに美を見出したために彼らを描いたのである。単なる奇形の慰み者として描写する代わりに、ベラスケスは時に小人たちを他の宮廷人を上回る人間性とともに表現した。彼は王宮で雇用されていた歳月を経た後、宮廷道化に対する自身の同情を肖像画の中で表しただけでなく、彼らが人間として少しも劣らない存在であることを示すために王家の人々と同じ人間性を持つ存在として描いたのである。しかし、ベラスケスが宮廷の奇形の人々や小人を自然主義的に慈悲深く描いたことは、彼が宮廷画家として彼らの状況に共感を持っていたことを強く示唆する一方で、彼の見解はいかなる記録文書の中にも一度もはっきりと記述されていない。ベラスケスは、彼らが宮廷の奴隷としてどう感じ、他者にどう見えていたか描くことを自身の役割としたのである。宮廷道化を通常よりも近接に描いた作品は、ベラスケスが彼らの冗談やユーモアを称賛した結果であると結論づけられる。
人物特定の問題

『道化セバスティアン・デ・モーラ』は、実際には「エル・プリーモ」として知られる別の道化の肖像であるという主張もなされてきた。 王宮文書中の請求書には、フラガで描かれた小人が「エル・プリーモ」という名であったと記述している。「エル・プリーモ」は以前、別の小人である『道化ディエゴ・デ・アセド』 (プラド美術館) として知られていた。「エル・プリーモ」は、1872年に初めてペドロ・デ・マドラーソ (Pedro de Madrazo) の目録で『ディエゴ・デ・アセド』の人物として特定された。 それ以前の「エル・プリーモ」の肖像には名前が付けられておらず、マドラーソは、フェリペ4世が受け取った類似する服装の人物の肖像画に関する記述を『道化ディエゴ・デ・アセド』と組み合わせたのである。
問題は、他の目録もまた『セバスティアン・デ・モーラ』を「エル・プリーモ」として特定していたことであった。1952年に、ホセ・マヌエル・ピータ (José Manuel Pita) は、マドリードのカルピオ (Carpio) 侯爵の1692年の目録を刊行したが、この目録には「エル・プリーモ」と呼ばれる『セバスティアン・デ・モーラ』に関する詳しい記述がなされていた。1692年の後の同目録も、「エル・プリーモ」という名称を『セバスティアン・デ・モーラ』に与えていた。「エル・プリーモ」について知られていたことは、彼が道化でオリバーレス伯公爵ガスパール・デ・グスマンに仕えていたことである。ディエゴ・デ・アセドは宮廷に仕えた今日の公務員にあたる人物で道化ではなかったので、ディエゴ・デ・アセドと「エル・プリーモ」は同一人物ではないという結論がくだされた。相反する複数の文書と目録が存在するため、この人物特定の問題を完全に解決することは不可能である。
アロンソ・サンチェス・コエリョ『王女イサベル・クララ・エウへニアとマグダレーナ・ルイス』 (1585-1588年)、プラド美術館
ディエゴ・ベラスケス『道化ディエゴ・デ・アセド』(1640年ごろ)、プラド美術館
丸の内仲通り南周辺地区

丸の内仲通り南周辺地区（まるのうちなかどおりみなみしゅうへんちく）は東京都千代田区にある再開発地区。デベロッパーは三菱地所。
概要

この再開発は、区域内をAからDの4つの地区に分けて行う。A地区は帝劇ビル・国際ビル、B地区は新東京ビルを含む地区、C地区は新国際ビル・新日石ビル、D街区は有楽町ビル・新有楽町ビルとなっている。
このうち、A地区は『（仮称）丸の内3-1プロジェクト』として、再開発を進める。A地区の整備内容は、ビルの高さが145ｍとなり、低層部には、皇居外苑を望む西向きの屋上テラスを設け、イベントが開催出来るようにする。また、この再開発に伴って、帝国劇場はバックステージツアーの受け入れを行うなどといった新しい観光資源になる機能を追加すると共に、出光美術館は文化発信プログラムが展開できるようにする。
それに、有楽町駅を貫く「東西地下通路」を新たに設けて、それぞれの街区と接続すると共に、A街区とD街区には「公共的屋内空間」も設ける。また、将来的には、歩行者空間に生まれ変わるKK線の上部空間とのアクセス性に加え、都心部や臨海地域の地下鉄との乗換の利便性の向上にもつながる計画となっている。
今後は、三菱地所を始めとする地権者が都市再生特別措置法に基づいて、都市再生特別地区に追加することを千代田区に提案して、千代田区もこの提案を受けて、地区計画の変更手続きを始め、2025年4月から5月頃に東京都都市計画審議会で審議を行い、都市計画の決定・告示は2025年6月を予定している。
妙見駅 (福岡県)

| 妙見駅* |
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  みょうけん  Myōken  
 ◄水町信号場 (1.9 km) (2.5 km) 東小倉►
 
所在地:  福岡県小倉市大字足原北緯33度52分06.707秒 東経130度53分43.475秒﻿ / ﻿北緯33.86852972度 東経130.89540972度﻿ / 33.86852972; 130.89540972﻿ (妙見駅*)
所属事業者:  日本国有鉄道
所属路線:  日田線（貨物支線）
キロ程:  4.0 km（石田起点）
駅構造:  地上駅
開業年月日:  1933年（昭和8年）10月23日
廃止年月日:  1960年（昭和35年）3月15日
備考:  廃駅
 *1943年に妙見停留場から改称。
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妙見駅（みょうけんえき）は、かつて福岡県小倉市大字足原にあった、日本国有鉄道（国鉄）日田線（現・日田彦山線）の貨物駅（廃駅）である。1960年（昭和35年）3月15日に廃駅となった。
歴史

1933年（昭和8年）10月23日：小倉鉄道により妙見停留場として開業。旅客のみ取り扱い?
1943年（昭和18年）5月1日：小倉鉄道国有化。同時に妙見駅に改称。一般駅となる。
1956年（昭和31年）11月19日：貨物駅となる。
1960年（昭和35年）3月15日：廃止。
スポーツ・ミュージアム山田コレクション

|  スポーツ・ミュージアム山田コレクション |
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施設情報
正式名称:  スポーツ・ミュージアム山田コレクション
前身:  スポーツ・カフェ山田コレクション
専門分野:  長嶋茂雄関連の収集物など
館長:  山田勝三
管理運営:  山田勝三（私営）
開館:  2007年4月25日
閉館:  2013年4月以前
所在地:  〒910-0856 福井県福井市勝見3-20-12
位置:  北緯36度3分13.0386秒 東経136度14分1.518秒﻿ / ﻿北緯36.053621833度 東経136.23375500度﻿ / 36.053621833; 136.23375500座標: 北緯36度3分13.0386秒 東経136度14分1.518秒﻿ / ﻿北緯36.053621833度 東経136.23375500度﻿ / 36.053621833; 136.23375500
外部リンク:  山田コレクション スポーツ・ミュージアム - ウェイバックマシン（2012年10月16日アーカイブ分）
プロジェクト:GLAM
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スポーツ・ミュージアム山田コレクション（スポーツミュージアムやまだコレクション）は、福井県福井市勝見にあった私営の博物館。
概要

福井県の実業家・山田勝三が自身の邸宅を改造し、スポーツ・カフェ山田コレクションとして2007年4月25日に開館。
入館料は大人1人1,000円であったが、ホームページにあった割引券をプリントアウトして持参するか、入口で入館料を払う際にセブン-イレブンのキャッチコピー言えば半額の500円となった。
自身が大ファンであった長嶋茂雄関連の収集物を中心に、各スポーツ界のスーパースターの実使用品などを始め、三重交通のバス停、ドラマの台本、古い家電製品やテレビ、セブン-イレブンの販促用景品、不二家の店頭に置かれていたペコちゃんの人形（『展示目的であり、転売はしません』と書かれた誓約書付き）など、ありとあらゆるものが展示、公開されていた。
展示品には、2004年に長嶋茂雄が脳梗塞で倒れた際に、長嶋家より売却された長嶋茂雄ゆかりの品々も含まれていた。この他、福井市内に在住していた経験のある小林繁や、山田と交友のある金本知憲に関するコレクションも多く、開館していた当時は正面入口に『ミスター&アニキ金本の聖地』と書かれた大きな看板が掲げられていた（当時の画像）。
この他、掛布雅之の愛車であったジャガーXJR-S、阪神甲子園球場で使用された掛布のネームボード、グラブ、自身の新聞記事のスクラップ台帳なども展示されていた。
2013年4月、同年初めに看板が外され、門が固く閉ざされていると報じられた。その後、館長の山田が同年8月に死去したこともあり、ミュージアムはそのまま再開されることなく閉館した。
閉館後

2014年10月1日より2015年8月31日まで、スポーツミュージアム・山田コレクションのアイテムは、特設サイト『Yokocho Premium Auction -山田コレクション-』にて、プロ野球選手のサイングッズ関連を中心に、MLB、サッカー、ゴルフ、F1、プロレス、音楽関連、昭和レトロ、おもちゃ、フィギュア等が10,000点以上オークション形式で販売された。
その後、山田コレクションであった建物は改装され、2016年4月より建物向かいの医療法人が運営する老人福祉施設「いちごの森」となっている。
ケンタウルス座アルファ星Ab

| ケンタウルス座α星Ab Alpha Centauri Ab | ケンタウルス座α星Ab Alpha Centauri Ab |  |
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| 2021年にNEARによって撮影されたケンタウルス座α星Ab（C1と示されている）が発見されたときの画像 | 2021年にNEARによって撮影されたケンタウルス座α星Ab（C1と示されている）が発見されたときの画像 |  |
| 星座 | ケンタウルス座 |  |
| 分類 | 太陽系外惑星 海王星型惑星? |  |
| 発見 | 発見 |  |
| 発見年 | 2021年 |  |
| 発見方法 | 直接撮像法 |  |
| 現況 | 候補 |  |
| 位置 | 位置 |  |
| 赤経 (RA, α) |  14h 39m 36.49400s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | −60° 50′ 02.3737″ |  |
| 視線速度 (Rv) | -21.40±0.76 km/s |  |
| 年周視差 (π) | 743 ± 1.3ミリ秒  （誤差0.2%） |  |
| 距離 | 4.39 ± 0.008 光年  （1.346 ± 0.002 パーセク） |  |

| ケンタウルス座α星Aの位置  | ケンタウルス座α星Aの位置  |  |
| 軌道要素と性質 | 軌道要素と性質 |  |
| 軌道長半径 (a) | 1.1 au |  |
| 公転周期 (P) | ~360 日 |  |
| 軌道傾斜角 (i) | ~70° |  |
| ケンタウルス座α星Aの惑星 | ケンタウルス座α星Aの惑星 |  |
| 衛星の数 | 0  |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | <7 R⊕ |  |
| 質量 | ~20-50 M⊕ |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| Candidate 1（C1） HD 128620 b GJ 559 Ab HIP 71683 b HR 5459 b LHS 50 b LTT 5806 b リギル・ケンタウルスb TYC 9007-5849-1 b | Candidate 1（C1） HD 128620 b GJ 559 Ab HIP 71683 b HR 5459 b LHS 50 b LTT 5806 b リギル・ケンタウルスb TYC 9007-5849-1 b |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
ケンタウルス座α星Ab（Candidate 1またはC1とも呼称される）とは、2021年2月に恒星 ケンタウルス座α星A の周囲を公転している可能性がある、直接撮影された太陽系外惑星の候補である。主星から約1.1天文単位離れた距離を約1年の公転周期で公転しており、海王星の質量と土星の質量の間の質量を持っている。この質量から、ケンタウルス座α星Abはガス状の惑星である可能性が高く、したがって、居住可能な太陽系外衛星がケンタウルス座α星Abの周囲を公転している可能性はあるが、ケンタウルス座α星Aのハビタブルゾーン内に岩石惑星が存在する可能性は排除されている。
発見

Breakthrough Watch Initiativeの天文学者は、中赤外線での太陽系外惑星の直接観測用に新しく開発されたシステムを使用して、ハビタブルゾーン内を公転する太陽系外惑星候補を直接撮影した。その惑星候補は多くの独立したデータセットにわたって検出可能な候補であり、何年も前からの以前の観測はそれが背景に存在する恒星である可能性を除外した。チームは、ネイチャー コミュニケーションズの出版物「Imaging low-mass planets within the habitable zone of Alpha Centauri」で、太陽系外惑星候補の発見を発表した。しかし、観測期間の長さはわずか100時間であるため、それが本当に惑星であるかどうかを判断するには不十分であり、黄道帯の塵または機器のアーティファクトである可能性がある。
物理的特性

ケンタウルス座α星Abについてはほとんど知られていないものの、その観測に基づいて推測できるいくつかの特徴がある。地球の視点に対するその軌道傾斜角は約70°で、ケンタウルス座α星系全体での視点と一致している。検出アルゴリズムで海王星質量の周囲にある必要があり、視線速度におけるその質量のしきい値は地球質量の~50倍のため、地球半径の7倍より大きくはないが、地球半径の3.3倍を下回るとそれは表示されない。この大きな質量のために、ケンタウルス座α星Abが岩石惑星である可能性は非常に低く、海王星サイズの惑星である可能性がある。それが本当に惑星であるのか、それとも観測期間が短いために惑星ではなかったのかを判断するには、フォローアップ観測が必要となる。
おはよう天気です

| おはよう天気です |
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 大阪市大淀にあった大阪タワー。 写真右がABC旧本社（2006年6月4日撮影）。
ジャンル:  気象情報番組
出演者:  正木明 鳥木千鶴 塩田えみ 松岡由貴ほか
製作
制作:  朝日放送

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1994年10月3日 - 1995年9月29日
放送時間: 月曜 - 金曜5:45 - 7:00
放送分: 75分
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『おはよう天気です』（おはようてんきです）は、朝日放送（ABCテレビ、現・朝日放送テレビ）で1994年10月3日から1995年9月29日まで毎週月曜日 - 金曜日 5時45分 - 7時（JST）に放送された朝の情報番組である
。
概要

番組タイトルが示す通り、天気予報の紹介を主軸にしていたが、最新ニュースやトレンド情報、ゲーム情報なども紹介していた。
概要 > 放送中に兵庫県南部地震が発生

1995年1月17日に発生した兵庫県南部地震（阪神・淡路大震災）では、番組冒頭の5時47分ちょうど（震源地や神戸市などでは5時46分）挨拶の途中で強い地震に襲われた。
地震発生の瞬間、スタジオのライトが激しく揺れるなか、司会の鳥木千鶴（当時朝日放送アナウンサー）が「カメラの前の皆さん、安全な場所へ避難して下さい」と発言（メッセージ中は激しく揺れる情報カメラと思しき映像が流れていた）。このメッセージを2回繰り返したところで、スタジオのカメラが横転。天井を映したところで、放送がいったん中断した。ちなみに鳥木は、上記の発言について、「スタジオのスタッフに対してメッセージを発したつもりだった」と述懐している。
前述の通り早朝の朝日放送の番組は在阪の民放テレビ局では唯一大阪からの生放送だったため、震災発生の瞬間を生放送番組で捉えることとなった。そのため、上記のシーンを収めたVTRが、（主に発生時から1週間まで）連日全国ネットの報道特別番組で流れた。朝日放送テレビでも、1996年にテレビ朝日系列の震災1周年記念特別番組『エール1・17 午前5時46分』を制作した際に、このVTRを放送している。
ちなみに、当番組は本来、免震構造を施した大阪タワーのスカイスタジオ（当時の朝日放送本社敷地内、2009年解体）から生放送を実施していた。しかし当時はエレベーターの保守点検期間中だったためスカイスタジオも利用できず、本社（ABCセンター）のAスタジオから放送していた。そのため「地上102mのスタジオで生番組中に巨大地震に遭遇」という最悪の事態は回避することができた。
また、これによりこの日の番組内容が全面変更され、東京からの全国ニュース『ANNニュースフレッシュ』を除き7時まで全編地震報道、その後の『おはよう朝日です』以降の編成も終日地震報道一色となった。その地震報道も震源地や各地の震度の情報を伝えるのにもたつくほど混乱しており、数分後に届いた一報は「東海地方が中心の地震」という誤報だった。その後6時丁度に「淡路島が震源」という情報がマグニチュードなどと共に入り、神戸の震度が伝えられたのは6時7分になってからのことだった。その神戸の震度もその時は「震度6」と伝えていたが、3分後には「震度5」に訂正されている。なお、『 - ニュースフレッシュ』で兵庫県南部地震の速報を報じた際、『おはよう朝日です』のスタジオから西野義和（当時朝日放送アナウンサー）が全国に向けて大阪周辺の状況を伝えた。また、映像も上記の天井を映した直後に映らなくなってしまい（当然受像器の故障ではない）、音声も15秒近く中断した。音声はその後復旧したが、映像は黒画面（左上の時刻表示だけが映されていた）のまま音声だけで放送していた。5時51分には映像が復旧しスタジオの映像が映された。タイトルコールとオープニングタイトルが表示されたのは番組開始から7分が経った5時52分だった。
震災発生25年後の2020年1月にはYouTubeチャンネルの「ANNnewsCH」で番組内での発生の瞬間が公開されている。また、この日の放送の冒頭部分が、同日より公開された「阪神淡路大震災 激震の記録 1995 取材映像アーカイブ」にて公開されている。
出演者

正木明
鳥木千鶴（当時朝日放送アナウンサー）
塩田えみ
岡田裕生（番組終了と同時に朝日放送と契約解消、引退。その後時を少し空けサンテレビと契約したが、1999年頃引退した）
松岡由貴（「ピコピコ通信（ゲーム情報コーナー）」担当）
柏原一風（占い担当）
高尾元通（朝日放送解説委員）