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機械帝国
勢力圏 > 本国の市民

映画2作目においてメーテルが機械帝国の新女王に就任した際、リムジンでパレードが行われ、大母星で暮らす機械化人の市民はこれを熱烈に歓迎している。また、機械化人の子供が走り回っている描写などもあることから、彼らもまた生身の人間同様の生活を営んでいる様子がうかがえる。ただし生身の人間と違い、機械化人は体を完全に機械化している者ばかりであるため性行為による生殖は不可能とみられる。そのため、こうした子供達は両親が生身の人間だった頃に生まれ、その後両親と共に肉体を機械化したものと考えられる。
TV版及び映画2作目のノベライズ版（朝日ソノラマ版）では市民の様子が詳しく描かれている。先述の通り、彼らは死なない体を得て裕福な生活をしているために、生身の人間と違い「限りある命」という意識がない者が多く、限りある命による短い時間の中で「精一杯頑張ろう」、「何かをやり遂げよう」という意識を持つ者は皆無に等しい。そのため、鉄郎がミライに案内されたサナトリウムで見た機械化人達はいずれも勤労意欲の低い者ばかりであった。また、変化のない日常生活が延々と続くことに耐え切れず、自殺する者もいる。これらはTV版での描写だが、TV版の終着駅のエピソードと映画2作目の脚本を担当したのが山浦弘靖ということもあり、山浦による前述のノベライズ版でもこの描写がほぼそのまま流用された。
軍事力

たとえそれがどんなに小さなものであっても、機械帝国は生身の人間による楽園の存在をよしとせず、場合によっては星ごと消し去ることも辞さない。こうした武力行使の手段として、また本土防衛と勢力拡大の観点から強大な軍事力も保有している。映画2作目では生身の人間を駆逐するべく地球を始めとして機械化人の兵士を多数送り込み、各惑星で抵抗を続けるパルチザンと血みどろの戦いを繰り返していた。原作では、兵力を送り込まずに破壊波と呼ばれるエネルギー波を送って星ごと消滅させた例もある（惑星ブルーメロン）。一方、首都の大母星や機械化母星には宇宙戦闘機「ガニメデ」や戦闘衛星が多数配備され、映画版2作品では鉄郎とメーテルの救援のために赴いたハーロックのアルカディア号とエメラルダスのクイーン・エメラルダス号の迎撃に当たるべく交戦し、惑星メーテルと大アンドロメダ上空で激戦を繰り広げた。TV版では特に軍事力に関する描写はないが、勢力拡大のために機械帝国の尖兵となる機械化人にする若者を必要としていたことから、軍事力の拡充にも力を注いでいるとみられる。
法律

機械帝国も国家である以上、それを運営していくための法律が存在し、作中では機械法、機械化法という法律の存在が確認できる。
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| 「 | 機械の利益に反する行為を行ったるものは　反機械主義者とみなし　個々の判断において処刑すべし | 」 |
—機械法第13条（銀河鉄道999「絶対機械圏」より）
この法律の意味するところはつまり、機械化人達にとって自分が「邪魔だ」と感じた者は、即座に殺しても良いと帝国側でお墨付きを与えているということであり、生身の人間からすれば非常に横暴にして機械化人のエゴがむき出しになっている法律である。「絶対機械圏」のエピソードにおいて、999に進路を譲るように命令した機械超特急（映画2作目の幽霊列車に相当する車両）がこの条文を語り、999に進路を譲らせている。また、ゲーム『松本零士999』では車掌がこの法律を鉄郎に説明している。
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| 「 | 生身の人間を脅迫したり強制して機械の体に変えてはならない | 」 |
—機械化法（銀河鉄道999「コスモワイン」より）
一方で機械化法では自発的に機械の体になるのが大原則とされ、機械の体を望まない人間は機械化世界に忠誠も協力もする必要はないと解釈されている。そのため機械化を強制することは禁じられており、惑星「コスモワイン」で生身の人間を強制的に機械の体にしようとしていた機械化人の首相はメーテルからの報告を受けた大母星からの直接命令により、縛り首で処刑されている。しかし、機械帝国の首都である大母星や機械化母星においては、プロメシュームという絶対権力者により機械化法を無視した超法規的行動が容認されている。
また、この条文が明らかとなる以前に999号が停車した惑星「クイマ」でも機械化法を無視した政策が採られていたが、メーテルが通報しなかったためか政府首脳陣は処罰されていない。
実態 > メーテルの役割

メーテルはプロメシュームの一人娘であり、機械化母星や大母星を構成する重要な部品（生きたネジ）となる少年を連れて来る役割を担っていたことが終着駅で判明、共に旅を続けてきた少年・星野鉄郎にとってそれは大きな衝撃であった。
TV版では、全宇宙へ勢力拡大を目論むプロメシュームの野望を実現するために必要な機械帝国の尖兵として、機械化人となる少年を連れて来る役割をメーテルが担っていた。
実態 > 乗客の処遇

彼女が連れて来る少年は、映画1作目では終着駅である機械化母星に着くまでの過程において帝国側により、それを構成する重要な部品としてのテストが課され、メーテルも命がけでその少年と共に旅をすることでそれに付き合うことになる。また、その様子はすべてコンピューターで機械化母星のコントロールセンターに送られている。その少年が彼女と共に無事に終着駅までたどり着き、機械化母星を構成する重要な部品とされる場合、終着駅に着くまでの行動の如何によってネジや柱、床などの部品として配置される。鉄郎の場合「意志が強く、相当のショックを受けても折れたり抜けたりはしない」という理由でネジにされそうになった。
終着駅で機械の体になることを拒否した場合、その多くは強制的に機械化母星もしくは大母星を支える部品にさせられるか、プロメシュームもしくはその部下達の手で処刑されるため、ここから生きて帰れることはまずない。999号が地球に帰ってくるときに乗客を誰も乗せていないのはこれに加え、上りでは回送扱いで乗客の取り扱いを行っていないためである（車掌曰く「帰りの999は乗客は絶対乗せない」）。メーテルが連れてきた少年以外の乗客については、映画1作目について解説されたケイブンシャの『銀河鉄道999大百科 PART2』によれば、「終着駅までの途中の駅で抹殺されたようだ」とされており、劇中でもメーテルと鉄郎以外の乗客で惑星メーテルに下車した者はいない。
TV版では大母星に到着後、機械の体になることへの決断を下すまでの猶予として最大24時間が確保され、それまでの間はコンパニオンの機械化人が付く。鉄郎には「ミライ」というガラスのクレアのような体をした機械化人が付き、大母星の様子を案内していた。彼女は鉄郎に早く機械化人になるよう促したがそれをメーテルに咎められている。
また、原作では終着駅近くにある通過駅「予約カタログ」にてメノウが渡す機械の体のカタログにある、50万体以上のサンプルのどれからも機械の体を選ばない場合はメノウが代わりに選ぶことになり、終着駅の惑星大アンドロメダまで来てこれを拒否した場合は見込み違いの人間を連れて来た責任を問われてメーテルが処刑される。ただし、終着駅より1つ手前の臨時停車駅でその衛星・「最後の晩餐」において、生身の人間として銀河鉄道でやってくる旅人の相手をすることを選択した場合はこの限りではない。そのかわり、この星を出ることはできないためここで一生暮らさなければならない。
実態 > 機械化世界のエネルギー源

映画2作目と原作の最終回では、帝国を支える重要なエネルギーである機械化人の食料が生身の人間の命の火、すなわち人の魂という衝撃の事実が明かされた。映画2作目では機械化人の食料として命の火を封じ込めたエネルギーカプセルが登場している。このカプセルは惑星大アンドロメダの大寺院内にある工場で生産されており、多くの生身の人間が幽霊列車により工場へと運び込まれ、命の火を抜き取られていた。命の火を抜き取られた生身の人間の死体はダスト・シュートに集められる。
原作でも惑星大アンドロメダに先述の命の火を抜き取る工場と同じ外観をした「るつぼ」と呼ばれる施設があり、生身の人間から作られる「生きたネジ」はここの圧力弁を閉じるためのものであり、「るつぼ」はこの「生きたネジ」を含め、惑星大アンドロメダを構成している「生きた部品となった機械化人」から命の火を吸い取り、集めて惑星を支えるエネルギー源や機械化人の食料として生産する装置であった。こうした設定から、機械帝国はそのエネルギー源となる生身の人間が死に絶えれば帝国そのものの存亡に関わる危機となるはずだが、劇中では特にそういった配慮を行っている様子は見られず、むしろ人間根絶のために積極的に活動している描写の方が目立った。
映画2作目での、工場で生産されたばかりのエネルギーカプセルを鉄郎に突きつけられたメタルメナの反応や、原作の「フライング・クロ」のエピソードで機械化人・ネコアが「機械化人になると食べ物が変わる」という事実を伝えようとしたが射殺されていることから、一般の機械化人はこの事実を知らされていないとみられ、原作者・松本零士監修の『完全版 銀河鉄道999 PERFECT BOOK』ではプロメシュームとメーテルだけの秘密と記載されている。また工場のドームの扉を開けれるのは女王陛下のみとされてされており、メーテルはこの権限を得る目的で女王の座を継いでいる。ただし、映画2作目のノベライズ版（朝日ソノラマ版）では鉄郎がこの事実を知ったことに対し、プロメシュームの側近にして彼の父である黒騎士ファウストが悔しがる場面がある。
なお、機械帝国から供給される命の火を封じ込めたカプセルなどとは別に、独自に命の火を抜き取るシステムを利用して人の命を喰う機械化人・クーフレームが登場している（「喰命聖女」）。このエピソードでは抜き取った命の火は抜き取られた体が死に絶える前に摂取しないと火が消えてしまうとされており、このことから工場で保存が利くカプセルに収めるのには特殊な技術が使われている思われる。また機械化人が機械化人の命の火を摂取すると中毒を起こして死ぬとされている。
TV版では「人の命」が機械化人の食料という設定はなく、第1話では機械伯爵一味が機械用のオイルを飲んでいる描写や、充電器らしき装置でエネルギーの補給を行っている描写となっているほか、前述のクーフレームが機械化人という設定もない。
影響力

本国である大母星や機械化母星から200万光年も離れた地球にも機械文明の波が押し寄せ、富裕層にとって機械化人になることが一つのステータスとなっており文化などにおいても機械帝国の影響力は絶大である。地球では超富裕層において高性能の機械の体を持つ機械化人と、貧困層では日々の暮らしもままならない生身の人間とが存在し、格差が生じている｡
TV版では、プロメシュームは機械化人となることを拒否した鉄郎に腹を立て、彼の乗って来た999が目触りという理由だけで鉄郎を手錠と足かせで拘束して999に乗せ、惑星プロメシュームから999を発車させブラックホールで処刑しようとしていた。999号も特別命令としてそれに従い発車していることから、銀河鉄道株式会社、特にアンドロメダ管理局に対しても強大な影響力を持っていることがうかがえる。映画2作目では、銀河鉄道は黒騎士ファウストの支配下に置かれていた。
ゲーム『松本零士999』では、宇宙戦艦ヤマトシリーズに登場するガミラス人の生き残りが宇宙海賊となった「ネオガミラス」と機械化人の機械伯爵とは協力関係にあり、『宇宙海賊キャプテンハーロック』に登場する敵組織「マゾーン」はプロメシューム直属の戦闘集団として傘下に置かれている。
大母星・機械化母星 > 大母星

大母星は機械帝国の首都とされる惑星であり、アンドロメダ星雲内の大恒星群の重力バランスの中に存在している。原作と映画2作目では惑星大アンドロメダ、TV版では惑星プロメシュームである。その規模は現代の都市というサイズの概念ではなく、惑星ひとつがまるまる首都となっている。
公式サイトなどで紹介される映画2作目のあらすじでは、惑星大アンドロメダとすべきところを惑星プロメシュームと誤記していることが多い。また、『宇宙交響詩メーテル 銀河鉄道999外伝』にもTV版の大母星・惑星プロメシュームと同名の惑星が登場するが、名前が同じだけで両者は別物である。
大母星・機械化母星 > 機械化母星メーテル

映画1作目に登場。惑星メーテルとも呼ばれるこの惑星は機械帝国の首都ではなく、「機械の体をタダでくれる星」というように機械体の提供を行うための惑星である。
宇宙空間からは黒い球体として映り、輪郭がうっすらと白く見える。惑星全体に赤や白い光の点が見えるが宝石のようにキラキラと輝いてはおらず、全体的にくすんだ色をしている。また、原子のモデル図で描かれる電子のようにときおり惑星上を周回する白い球の存在も確認できる。地表に近づいていくと惑星全体がダイソン球のような外殻で覆われていることが確認でき、外殻の下にも多数の建造物が存在していることがわかる。惑星の中心部へは透明なパイプの中を光のエレベーター（オプチカルエレベーター）で降りていくことで入ることができ、生身の人間を機械の体に変える手術室が存在する。
銀河鉄道のステーションとしてハチの巣のような形をした六角形の進入口を多数有し、地球のメガロポリス中央駅を上回る規模だが人影は少ない。市民生活の様子といったものは特に見られず、機械化のための設備と防衛のための軍事施設が目立つ。また、この惑星自体がメーテルの人格を持っており、いわばメーテルの分身である。メーテルの人格を持った核を中心としてあらゆる部品が生きた人間から作られた部品で構成されており、大母星同様に人工の建造物で構築された惑星であることから、999号の動かし方を解説した書籍『スーパーメカの動かし方』（同文書院 1998年4月発行）では、この惑星を映画『スター・ウォーズ』に登場するデス・スターのようなものと解説している。
なお、惑星大アンドロメダは機械帝国の首都であるが、原作ではこの惑星同様に市民生活の様子などは描かれていない。また、ゲーム『松本零士999』に登場する惑星大アンドロメダの外観や銀河鉄道のステーションは、この惑星に似たものとなっている。
滅亡とその影響

原作、TV版、映画2作品とそれぞれの作品において最終的にプロメシュームは死に、機械化母星、大母星は消滅して機械帝国は終焉の時を迎える。
帝国滅亡の経緯はプロメシュームの項を参照。
90年代に連載が再開されたエターナル編において、機械帝国の滅亡により大母星からのエネルギー供給が行われなくなったために地球上の機械化人が全滅したことが鉄郎の弁で語られ、地球は一度は、生身の人間で繁栄を取り戻すものの、その後、金属生命体・メタノイドの支配下に置かれることとなった。なお地球外、宇宙各地の機械化人の中には自らの機能停止（死）を恐れ、接触してきたメタノイド勢力に忠誠を誓い、活動の為に必要な代替エネルギーの供給を受ける代償に有機生命体と敵対する選択をした者達も存在している。
また、機械帝国滅亡後の時代設定となっているWEBドラマ『ユマの物語 ～シンフォニーNo.V～』では、帝国の復活を画策する機械化人の生き残りが“機械化帝国復興同盟”という組織を結成している。同じく機械帝国滅亡後の世界を描くスピンオフ作品の『銀河鉄道999 ANOTHER STORY アルティメットジャーニー』では、かつてのプロメシュームの側近であったダークナスがメタノイドの支援を得て“新機械化帝国”を建国している。
その他の機械帝国・機械化帝国が登場する作品など

『999』以後の作品でも、機械帝国・機械化帝国の名を冠した組織が登場している。
太陽戦隊サンバルカン - 機械帝国ブラックマグマが登場。
帰ってきた特命戦隊ゴーバスターズVS動物戦隊ゴーバスターズ - キカイ帝国メカリアスが登場
熱血最強ゴウザウラー - 機械化帝国が登場。
GEAR戦士電童 - 機械帝国ガルファが登場。
トライピース - 機械帝国ザイエスが登場。
ドラえもん のび太と鉄人兵団 - 厳密的には機械帝国ではないが、ロボット惑星メカトピアが登場。
迷い猫オーバーラン! - 劇中アニメ「勇者超人グランブレイバー」に機械帝国が登場。漫画化、アニメ化もされた。
銀河お嬢様伝説ユナシリーズ - シリーズ第3作『LIGHTNING ANGEL』、およびその移植となる『FINAL EDITION』に機械化帝国が登場。
最後の約束の物語 - 機械帝国サヴィ・シャンティエが登場。
なお、機械帝国は英語に訳すとmachine empire（マシン・エンパイア）となり、この呼称は『999』の海外版コミックやDVDなどで使用されているほか、上記の『オーレンジャー』をベースとした海外向け特撮ドラマ『パワーレンジャー・ジオ』では、マシン帝国バラノイアに相当する敵組織の呼称としても使われている。また漫画・アニメ『B'T-X』の海外版でも、敵組織「機械皇国」の訳語として用いられている。
直接国名に冠しないが、アニメ「マクロスF」に登場するマクロス・ギャラクシー船団も人体の機械化と極端な効率化・意識のデジタル化を目標とした同様の政体をとっている。
上記のバラノイアやメカリアスのように、英語で機械に相当する「マシン」「メカ」などを名称に用いた同様の組織は他にもあり、大長編ドラえもんおよびその映画化作品である『ドラえもん のび太と鉄人兵団』には、地球人の総奴隷化を目的とする敵組織メカトピアが登場している。この作品は2011年に『ドラえもん 新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜』というタイトルでリメイク映画も製作されている。
林若樹

林 若樹（はやし わかき、1875年（明治8年）1月16日 - 1938年（昭和13年）7月12日）は、明治時代から昭和時代初期にかけての収集家。本名は若吉。父は林研海、伯父に松本良順がいる。
生涯

東京府東京市麹町区に生まれるが、早くに両親を失い、叔父の林董に養われた。祖父の林洞海から最初の教育を受け、病弱であったため旧制第一高等学校を中退するが、その頃から遠戚にあたる東京帝国大学教授・坪井正五郎の研究所に出入りして考古学を修めた。遺産があったため定職に就かず、山本東次郎を師として大蔵流の狂言を稽古し、狂歌・俳諧・書画をたしなみ、かたわら古書に限らず雑多な考古物を蒐集した。
明治29年（1896年）に、同好の有志と「集古会」を結成し、幹事となり雑誌『集古』の編纂を担当した。論考も「集古」のほか、『彗星』『日本及日本人』『浮世絵』『新小説』『同方会報告』『ホトトギス』などに発表した。人形や玩具の知識を交換し合うために、明治42年（1909年）には「大供会」を結成。自らの収集品を展覧に任せた。また「其角研究」を結成し、正岡子規門下たちと俳諧研究もおこなった。
「集古会」や「大供会」など、定期的に自由な集まりを通じ、大槻如電・大槻文彦兄弟、西澤仙湖・根岸武香・山中共古・淡島寒月・坪井正五郎・久留島武彦・清水晴風・竹内久一・三田村鳶魚・内田魯庵・岡田紫男（村雄）・寒川鼠骨・三村竹清・森銑三・柴田宵曲といった人々と交流をもち、論考を書かせた。
64歳で逝去。谷中霊園にある父の墓の隣に葬られた。戒名は「天嶽院白雲若樹居士」。
出版

『集古随筆』（1942年、大東出版社）
『林若樹集』（1983年、青裳堂書店）、森銑三が編纂した選集
翠川三郎

翠川 三郎（みどりかわ さぶろう、1953年3月 - ）は、日本の地震工学者。東京工業大学名誉教授。元地域安全学会会長。
経歴

東京都生まれ。1975年東京工業大学工学部建築学科卒業。1980年東京工業大学大学院総合理工学研究科博士課程修了、日本学術振興会奨励研究員。1981年東京工業大学大学院総合理工学研究科助手。1988年東京工業大学大学院総合理工学研究科助教授。1995年東京工業大学大学院総合理工学研究科教授。1999年文部科学省地震調査研究推進本部地震調査委員会強震動評価部会委員。2003年内閣府中央防災会議首都圏直下地震対策専門調査会委員。2005年地域安全学会会長。
著書

『強震動 : 観測記録とその特性』朝倉書店 2018年
編書

『都市震災マネジメント』朝倉書店 2008年
受賞

2000年 - 日本建築学会賞（論文）
2001年 - 横浜市災害防止功労者
2007年 - 文部科学大臣表彰科学技術賞（研究部門）
2008年 - 経済産業大臣表彰原子力安全功労者
2011年 - 防災担当大臣表彰防災功労者
2013年 - 地域安全学会技術賞
2015年 - 日本地震工学会論文賞
2017年 - 日本地震工学会論文賞
2019年 - 日本地震工学会功績賞
相ヶ浜

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情報
所在地:  徳島県鳴門市鳴門町土佐泊浦福池
全長:  500m
駐車場:  あり
アクセス:  JR鳴門線鳴門駅より車で約20分。
相ヶ浜（あいがはま）は、徳島県鳴門市鳴門町土佐泊浦の大毛島にある瀬戸内海に面した海岸である。
地理

鳴門公園内にある砂浜で、大鳴門橋と千畳敷展望台のほぼ真下に位置し、鳴門海峡の激流を間近に見ることができる。
相ヶ浜から海上約100mには大鳴門橋の橋脚に位置する裸島が浮かぶ。
交通

JR鳴門線鳴門駅より車で約20分。
神戸淡路鳴門自動車道「鳴門北インターチェンジ」より車で約10分。
1911年のワールドシリーズ

シリーズ期間中のジャイアンツのジョン・マグロー監督とクリスティ・マシューソン投手
1911年10月26日（シリーズ第6戦）。シャイブ・パークの切符売り場その1
1911年10月26日（シリーズ第6戦）。シャイブ・パークの切符売り場その2
1911年のワールドシリーズ（1911ねんのワールドシリーズ）は、1911年10月14日から10月26日まで行われたMLBのワールドシリーズである。
概要

第8回のワールドシリーズ。アメリカンリーグは前年の覇者フィラデルフィア・アスレチックスとナショナルリーグは2年ぶり出場のニューヨーク・ジャイアンツとの対戦となった。結果は4勝2敗でフィラデルフィア・アスレチックスが2連覇（2年連続2回目）を達成した。
概要 > 主な出来事

アスレチックスとジャイアンツは、このシリーズにチームの『お守り』とでも言うべき人物をそれぞれ帯同させていた。アスレチックスは1910年から1914年までバットボーイをしていたルイス・ファンゼルスト、ジャイアンツは1911年から1913年までチームに帯同し、ベンチにいると不思議と勝率がよかったというチャーリー・ファウストの二人である。
アスレチックスのフランク・ベーカーが、第2戦と第3戦で2試合連続本塁打を放った。この2本の本塁打は、彼が「ホームラン・ベーカー」と呼ばれるようになったきっかけといわれている。
試合結果

表中のRは得点、Hは安打、Eは失策を示す。日付は現地時間。
試合結果 > 第1戦 10月14日

ニューヨーク州ニューヨーク - ポロ・グラウンズ
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| アスレチックス | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 6 | 2 |
| ジャイアンツ | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | x | 2 | 5 | 0 |
勝利：クリスティ・マシューソン(1-0)
敗戦：チーフ・ベンダー(0-1)
本塁打
PHA：なし
NYG：なし
観客動員数 38,281人
試合結果 > 第2戦 10月16日

ペンシルベニア州フィラデルフィア - シャイブ・パーク
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| ジャイアンツ | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 5 | 3 |
| アスレチックス | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | x | 3 | 4 | 0 |
勝利：エディ・プランク(1-0)
敗戦：ルーブ・マーカード(0-1)
本塁打
NYG：なし
PHA：フランク・ベーカー(1)
観客動員数 26,286人
試合結果 > 第3戦 10月17日

ニューヨーク州ニューヨーク - ポロ・グラウンズ
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | R | H | E |
| アスレチックス | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 9 | 1 |
| ジャイアンツ | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 3 | 5 |
勝利：ジャック・クームズ(1-0)
敗戦：クリスティ・マシューソン(1-1)
本塁打
PHA：フランク・ベーカー(2)
NYG：なし
観客動員数 37,216人
試合結果 > 第4戦 10月24日

ペンシルベニア州フィラデルフィア - シャイブ・パーク
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| ジャイアンツ | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 7 | 3 |
| アスレチックス | 0 | 0 | 0 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | x | 4 | 11 | 1 |
勝利：チーフ・ベンダー(1-1)
敗戦：クリスティ・マシューソン(1-2)
本塁打
NYG：なし
PHA：なし
観客動員数 24,355人
試合結果 > 第5戦 10月25日

ニューヨーク州ニューヨーク - ポロ・グラウンズ
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | R | H | E |
| アスレチックス | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 7 | 1 |
| ジャイアンツ | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | 1 | 4 | 9 | 2 |
勝利：ドク・クレンダル(1-0)
敗戦：エディ・プランク(1-1)
本塁打
PHA：ルーブ・オールドリング(1)
NYG：なし
観客動員数 33,228人
試合結果 > 第6戦 10月26日

ペンシルベニア州フィラデルフィア - シャイブ・パーク
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| ジャイアンツ | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 4 | 3 |
| アスレチックス | 0 | 0 | 1 | 4 | 0 | 1 | 7 | 0 | x | 13 | 13 | 5 |
勝利：チーフ・ベンダー(2-1)
敗戦：レッド・エイムズ(0-1)
本塁打
NYG：なし
PHA：なし
観客動員数 20,485人
純潔教育

純潔教育（じゅんけつきょういく）とは、日本において、一般に「性教育に同じ」「性知識や性道徳に関する教育」と理解され、「純潔教育」と「性教育」は同義と考えられることが多い。
しかし実際には、「純潔教育」という言葉は国によって意味もイメージも様々に使われている。
日本における純潔教育 > 学校教育としての純潔教育

大正時代に自由恋愛の思想が普及するにつれ、性の純潔を強調する「純潔教育」が提唱され、実践されるようになった。性道徳を強調する背景には、家制度の維持と、姦通罪・堕胎罪など女性に厳しい法律と公娼制度がおかれる女性差別があった。
1947年（昭和22年）、文部省社会教育局長名により「純潔教育の実施について」が通達され、翌年「純潔教育委員会」が発足、「純潔教育」は社会教育および学校教育における用語として使われるようになり、都道府県教育委員会や市教育委員会により資料の作成や研究が進められた。
しかし度重なる学習指導要領の改訂で性に関する指導内容は分散・削除の傾向をたどり、学校教育としてはほとんど成果を上げないまま、1970年前後には「純潔教育」の用語は「性教育」へ言い換えられるようになった。
日本における純潔教育 > 宗教としての純潔教育

日本においても純潔運動は存在するが、伝統的に社会的な公認性の高い宗教団体や社会団体などを背景としたものは基本的に見られず、ほとんどの場合バックに統一教会がついていることが多い。
例えばNGO団体世界平和女性連合（WFWP）や東西南北統一運動国民連合が出版する月刊En-ichi、その他統一教会系出版会社の図書など、日本語で読める純潔運動の本は、その大多数が統一教会と密接な関係にあるといって良い。
ただし、中絶や十代の性交渉を問題視する一般に保守的な立場からの支持も存在するが、そうした保守層が薦めている参考図書や講演会は統一教会が出版・主催しているものであったりと、境界が不分明になりつつある。
一般的にアカデミズムの分野からは純潔運動を否定的に捉えるものが大半で、キリスト教的価値観が大勢を占めていない日本においては、定着した運動であるとはいえない。かつては生長の家なども「堕胎禁止運動」と称して同様の運動を行なっていた。
アメリカ合衆国における純潔教育

アメリカ合衆国における純潔教育（英語: abstinence education）とは、一般にシルバー・リング・シングやトゥルー・ラブ・ウェイツをはじめとする純潔運動や、「正式の結婚まで（＝交際中）は性交（婚前交渉）を控えるべきことを教える教育」を意味する。こういった思想の背後には、南部バプテスト連盟をはじめとするキリスト教右派の影響が大きく、米国におけるほとんどの純潔運動団体、純潔教育プログラムの背後には、キリスト右派教団体、及びその支持層の人々がついている。元教育長官ウィリアム・ジョン・ベネットの夫人エレイン・グロヴァーが開始した純潔運動団体ベスト・フレンズ・ファンデーションには、当時の大統領夫人ローラ・ブッシュも何度かその会合に出席し、積極支援したことで知られている。こういった運動は1980年代以降に盛んになったが、近年その動きが急速に高まっていることもしばしば注目される。
前野知常

| 前野知常 |
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出生名:  前野 知常
生誕:   (1959-05-30) 1959年5月30日（65歳）
出身地:   日本・東京都
学歴:  北海道大学大学院文学研究科修了
ジャンル:  ポップ・ミュージック・ロック
職業:  作曲家 編曲家 キーボーディスト
担当楽器:  キーボード・ボーカル
活動期間:  1983年 -
共同作業者:  Back to The Roots
前野 知常（まえの ともつね、1959年5月30日 - ）は東京都出身の作曲家・編曲家・キーボーディスト。洗足学園音楽大学教員。血液型はA型。
来歴

1983年（昭和58年）、BAKER SHOP BOOGIEに加入。
1989年（平成元年）、ゲームソフト『ニュートピア』の音楽を担当。続編『ニュートピアII』でも担当している。
1990年（平成2年）、活動拠点を地元の東京都に移転するため、BAKER SHOP BOOGIEを脱退。
1992年（平成4年）、坂井紀雄、藤井章司、小野寺明敏らと洋楽カバープロジェクト、The Rootsとして活動。
1993年（平成5年）、東京ミュージック&メディアアーツ尚美の講師に就任し、2003年まで行う。
1994年（平成6年）、月光恵亮プロデュースで、日本テレビ『西遊記』の音楽を担当。
1998年（平成10年）、この年以降、甲斐よしひろのサポートミュージシャンを担当。
2002年（平成14年）、古巣BAKER SHOP BOOGIEのプロデュースを担当。同時に洗足学園音楽大学の講師に就任。
2005年（平成17年）11月、松藤英男、坂井紀雄と「Back to The Roots」を結成。
2009年（平成21年）、洗足学園音楽大学准教授及び同大学のロック&ポップコースの統括責任者に就任。当時は田村直美のサポートミュージシャンを、同大学の講師を務める小柳昌法、明石昌夫、北島健二と共に務めた。
楽曲提供 > 作曲

唐真久乃「あなたに会いたくて」（編曲：坂井紀雄）
椎名へきる「私の未来」（編曲：田原音彦）
楽曲提供 > 作曲・編曲

森下玲可「白い夏」「もうあなたに迷わない」「天使の夜」「朝まで飲もうよ」
楽曲提供 > 編曲

飯田圭織「エーゲ海に抱かれて」「未来図」「ありふれた奇跡」「情熱のトビラ」「同じ場所で」「ユリーカの風」「未来予報」
WIZ KIDS『The New Lost Generation』（WIZ KIDSと共同）
Cublic『Cublic』（神長弘一と共同）
児島未散「ひとりじゃもういられない」
19「やさしい鼓動」
DELTA「SHINING WIND」「最後のタンデムラン」（両方ともDELTAと共同）
TRYBECCA（全曲、松尾宗仁と共同）
橋本さとし「黒い瞳」
BEREEVE「あの季節をもう一度」（石井ヒトシと共同）
保志総一朗「Proud of my loneliness」
Bonny Duck!?『ビロ～ン』（Bonny Duck!?と共同）
松田樹利亜「シングル・ガール」（神長弘一と共同）「Wish Upon a Star」
森下玲可『ZERO』「シンデレラになんてなりたいとは思わない」（両方とも神長弘一と共同）「SERIOUS MY LOVE」「運命にKISS」「ちゃんとしてよね」
LISAGO『GO ON AND ROCK IT!』
LINDBERG『LINDBERG XII』（LINDBERGと共同）
レコーディング参加

COW COW『2 INNOCENT』
川添智久「愛が欲しい」『STAND UP TO THE VICTORY』
児島未散「Falling Rain」「そばにいられたなら」
佐久間学「BROKEN GLASS」「ハローガール」「ガラクタみたいに」「Underground Cinderella Girl」
the TABLES『tablemania』
寺岡呼人「君を見つめてた 月が照らしてた」
PASSENGERS『EXIT』
BEREEVE「MOTION IN TIME」「Painful Rain」「この素晴らしい世界で」「儚き日々たちへ」
松田樹利亜「だまってないで」「FOREVER DREAM」『Julia II』「Fly So High」
山瀬まみ『親指姫ふたたび…』
ゆず『ゆずえん』
ゲーム音楽

ニュートピア（ハドソン、PCエンジン）
サラダの国のトマト姫（ハドソン、ファミリーコンピュータ）
バトルエース（ハドソン、PCエンジンスーパーグラフィックス）
桃太郎伝説II（ハドソン、PCエンジン）（サウンドエフェクト）
天外魔境 ZIRIA（ハドソン、PCエンジン CD-ROM2）
戦国麻雀（ハドソン、PCエンジン）
スピンペア（メディアリング、PCエンジン）
アイドル (テレビドラマ)

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: この項目では、NHK総合「特集ドラマ」で放送されたテレビドラマについて説明しています。 その他の用法については「アイドル (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| アイドル |
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ジャンル:  テレビドラマ
作:  八津弘幸
出演者:  古川琴音 山崎育三郎 愛希れいか 正門良規（Aぇ! group/関西ジャニーズJr.） 田村芽実 椎名桔平
音楽:  宮川彬良 及川眠子 梅棒 suzuyaka HideboH
国・地域:   日本
言語:  日本語
時代設定:  1936年 - 1945年
製作
チーフ・プロデューサー:  内田ゆき
プロデューサー:  渡辺哲也 石村将太

放送
放送チャンネル: NHK総合
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ2音声 副音声による解説放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2022年8月11日
放送時間: 木曜 19:30 - 20:43
放送分: 73分
回数: 1
 公式サイト
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『アイドル』は、NHK総合で2022年8月11日の19時30分 - 20時43分（JST）に放送されたテレビドラマ。主演は古川琴音。全1回。八津弘幸の脚本によるオリジナル作品。
「戦時下のエンターテインメント」をテーマに、昭和初期から終戦間際の日本で、1日も休むことなく営業を続けた劇場「ムーランルージュ新宿座」を舞台に、劇場のトップアイドルに成長する明日待子の史実に基づく青春記。
同年8月29日の21時00分 - 22時29分（JST）にNHK BSプレミアム（NHK BS4K同時）で未公開シーンやステージが盛り込まれた89分の特別版が放送された。
あらすじ

戦前の東京。歌手を目指し岩手から上京した小野寺とし子は、新宿にある劇場「ムーランルージュ新宿座」のオーディションを受ける。オーディションではムーランルージュの支配人兼プロデューサー・佐々木千里から不合格を突きつけられるものの、看板女優・高輪芳子の計らいで、とし子はムーランルージュの一員となる。
とし子は長い下積みを続けながら稽古や本番の舞台に没頭する日々を過ごしていたが、そんな中、芳子が楽屋で吐血し、活動休止を余儀なくされる。佐々木は、芳子の代役にとし子を抜擢、図らずもステージでメインを務めることとなるが、若手のとし子の舞台は評判を呼び、いつしか押しも押されもせぬトップスターの座に駆け登る。佐々木はそんなとし子に明日待子の芸名を授け、とし子はファン一人一人の恋人、アイドールとして観客を魅了する。
スタッフ

作 -  八津弘幸
演出 - 鈴木航
ステージ演出 - 池田泰洋
音楽 - 宮川彬良、及川眠子（作詞・訳詞）
振付 - 梅棒、suzuyaka
タップダンス振付 - HideboH
歌唱指導 - 石ケ森光政、ゆうき
時代考証 - 天野隆子
資料提供 - 毛利眞人、中野正昭、田中じゅうこう、新宿歴史博物館
軍事所作指導 - 越康広
市電所作指導 - 古川靖男
制作統括 - 内田ゆき
プロデューサー - 渡辺哲也、石村将太
制作・著作 - NHK
その他

2022年8月10日放送の『歴史探偵』にて、「戦争とアイドル」と題した本作とのコラボ企画が放送された。
永井直輝

|  凡例永井 直輝 |
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時代:  江戸時代後期 - 明治時代
生誕:  文政10年6月29日（1827年7月22日）
死没:  明治7年（1874年）6月1日
改名:  常二郎（幼名）、直輝
戒名:  月桂浄輝法清院
墓所:  京都府京都市東山区の泉通寺悲田院
官位:  従五位下、遠江守、飛騨守
幕府:  江戸幕府
藩:  摂津高槻藩主
氏族:  永井氏
父母:  父：永井直与、母：松浦清の娘・伯
兄弟:  直寛、直輝
妻:  正室：前田利之の四女・桂
子:  養子：直矢
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永井 直輝（ながい なおてる）は、摂津高槻藩の第11代藩主。
略伝

文政10年（1827年）6月29日、第10代藩主永井直与の次男として生まれる。天保6年（1835年）閏7月9日、兄の直寛が早世したために嫡子となる。天保13年（1842年）11月18日、直与の隠居により家督を相続した。幕領3万2309石を預かった。同年12月16日に従五位下遠江守に叙任する。後に飛騨守に転任する。嘉永元年（1848年）12月7日、京都火消役を命じられる。安政元年（1854年）2月10日、京都火消役を命じられる。
財政再建を目指して藩政改革を行なうが、江戸藩邸の焼失、安政の大地震、大風雨などによる藩の大被害などで失敗に終わった。嘉永6年（1853年）、ペリー来航の際には、鎖国体制下でのオランダとの通商関係の強化を幕府に提言している。
文久元年（1861年）9月25日、隠居して養子の直矢に家督を譲った。明治7年（1874年）6月1日に死去した。享年48。
| 表 話  歴永井氏高槻藩11代藩主 (1842年 - 1861年) |
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内藤家:  内藤信正1615-1617  山城伏見藩に転封 
土岐家:  土岐定義1617-1619  土岐頼行1619  下総相馬藩に転封 
形原松平家:  松平家信1619-1635  下総佐倉藩に転封 
岡部家:  岡部宣勝1635-1640  和泉岸和田藩に転封 
形原松平家:  松平康信1640-1649  丹波篠山藩に転封 
永井家:  永井直清1649-1671  永井直時1671-1680  永井直種1680-1695  永井直達1695-1706  永井直英1706-1715  永井直期1715-1748  永井直行1748-1758  永井直珍1758-1770  永井直進1771-1809  永井直与1809-1842  永井直輝1842-1861  永井直矢1861-1865  永井直諒1865-1871  廃藩置県
東野台

東野台は、日本の地名。
東野台 (横浜市) - 神奈川県横浜市瀬谷区の地名。（あずまのだい）
東野台 (大分市) - 大分県大分市の地名。（とうのだい）
益春菜

益 春菜（ます はるな、1986年10月20日 - ）は、日本の元モトクロスライダー・元オートレース選手。東京都多摩市出身。
IB（国際B級）ライダーでもある。
略歴

5歳からモトクロスを始める。
2000年、全日本モトクロス選手権にレディースクラスが開催されてから、全国を周り転戦する。
2000年（2000年はMFJ選手権として）から2007年までは鈴木沙耶が8年連続で全日本モトクロス選手権レディースクラスチャンピオンであったが、2008年に全10戦中8勝し、念願のチャンピオンを獲得する。
2009年・2010年・2011年度も優勝して4年連続でチャンピオンとなる。
2012年8月13日、オートレース第32期選手候補生入所試験に合格。
2013年7月5日、川口オートレース場で開催された普通開催の第4レース「益春菜デビュー戦」にてデビューウィンを飾る。
2015年1月5日、川口オートレース場で開催された「報知新聞社杯ニューイヤーカップ」（普通開催）で初優勝。女子選手の初優勝は佐藤摩弥以来2人目、13年7月のデビューから1年6ヶ月1日での優勝は佐藤の1年8ヶ月8日を上回る早さ。
2015年3月5日、船橋オートレース場で開催された「山口シネマ杯」（普通開催）で通算2度目の優勝。初日から4日間全て1着入線の完全優勝で女子選手初の快挙であった。
2015年7月30日、JKAより発表された平成27年度後期適用ランクで女子レーサー史上初のS級昇格（S40位）。
2015年9月18日、10月30日から5日間開催のSG第47回日本選手権オートレースに、女子選手として史上初の出場が発表された。
2015年10月7日、川口オートレース場で開催された「準決勝戦8バトル」（普通開催）で、女子レーサー史上最多通算3回目（当時）の優勝。
2015年12月31日、川口オートレースで開催された「ラピスタ新橋カップ スーパースターフェスタ2015」、第10レース「スーパースターシリーズ戦」優勝戦で、女子レーサー最多通算4回目（当時）の優勝。
2016年1月15日、船橋オートレース場で開催された「東京スポーツ杯」（普通開催）の開催初日第12レースにて、オートレース界初となる女子レーサー6名による戦い「オーバルクイーンカップ」が開催され、勝利を収める。
2018年10月22日、オートレース32期女子オフィシャルブログにて、2年間、古傷の膝の治療を続けていたが復帰するまでには回復せず、それに伴うモチベーション低下を理由に現役引退を報告した。
2018年10月23日、選手登録消除。
2018年12月31日、川口オートレース場で開催された「ラ・ピスタ新橋PRESENT スーパースターフェスタ2018」第9レース発売中、走路内にて引退セレモニーが行われた。
2019年5月から12月まで、BS12 トゥエルビで放送されているバイク情報番組「tv.moto Channel」にレギュラー出演していた。オートバイ専門無料動画サイト「motoちゃんねる」のYouTube公式チャンネルにて見逃し配信されている。
選手データ > モトクロス

2000年：MFJレディースモトクロス選手権 - 6位
2001年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 5位
2002年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 3位
2003年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 4位
2004年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 2位
2005年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 5位
2006年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 2位
2007年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - 2位
2008年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - チャンピオン
2009年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - チャンピオン
2010年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - チャンピオン
2011年：全日本モトクロス選手権レディースクラス - チャンピオン
選手データ > オートレース

通算優勝回数：4回
オートレース選手表彰
優秀新人選手賞：1回（平成26年度）
特別賞：2回（平成25年度、平成27年度）
日刊スポーツ新聞社制定「オートレース年間三賞」
敢闘賞：1回（平成27年度）
日本プロスポーツ大賞
新人賞：1回（平成27年度）
出演 > テレビ

中居正広の金曜日のスマたちへ（TBS、2008年12月30日）
ジャンクSPORTS（フジテレビ、2009年5月31日）
tv.moto Channel（BS12 トゥエルビ、2019年5月 - 12月）
出演 > WEB

オッズパークPresents スーパースターフェスタ2020 YouTube予想ライブ!!（YouTube 川口オートレース公式チャンネル、2020年12月29日 - 31日） - 解説
羽田恵子

羽田 恵子（はねだ けいこ）は、日本の外交官。メルボルン総領事を経て、2017年（平成29年）4月17日からマケドニア（北マケドニア）駐箚特命全権大使。
経歴・人物

埼玉県出身。1977年立教大学文学部英米文学科卒業、外務省入省。語学研修員としてヘブライ大学で2年間のヘブライ語研修を受けた。2003年在パース日本国総領事館領事。2005年在イスラエル日本国大使館一等書記官。2007年アジア福祉教育財団難民事業本部企画調整課長。2010年アジア大洋州局大洋州課地域調整官。2012年大臣官房人事課企画官。2014年メルボルン総領事。2017年からマケドニア（北マケドニア）駐箚特命全権大使。2021年2月より日本クリケット協会理事。
十七歳 (テレビドラマ)

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: 1994年のテレビドラマ「17才-at seventeen-」とは異なります。
| 十七歳 |
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ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  青山ななみ
監督:  青山ななみ
出演者:  中村ゆり 葉山奨之 黒島結菜 竹財輝之助
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
制作統括:  手塚久 窪田正利
プロデューサー:  井口喜一
編集:  平賀雄貴
制作:  フジテレビ
製作:  清水賢治

放送
放送チャンネル: フジテレビTWO ドラマ・アニメ
放送国・地域:  日本
放送期間: 2014年8月30日
放送時間: 18:00 - 19:00
放送分: 56分
回数: 1回
 公式ウェブサイト
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『十七歳』は、CS放送「フジテレビTWO ドラマ・アニメ」で2014年8月30日の18:00 - 19:00に放送された日本のテレビドラマ。主演は葉山奨之。本作の脚本で第1回ドラマ甲子園の大賞を受賞した青山ななみが監督を務めた。
概要

本作の脚本を執筆した経緯について青山は、「元々読書好きであったこともあり、小学2年生の頃『思い通りに本の世界を動かしてみたい』と思い小説を書き始め、知り合いから脚本の勉強を勧められたのをきっかけに独学で脚本の書き方を習得し、ドラマ甲子園に応募することとなった」と語った。執筆の際には、物語の舞台となる高校を母校の小学校でイメージし、登場人物である水沢ヒカリは、中学時代のミステリアスな音楽教師をモデルにしたという。
ドラマ甲子園第1回大賞に本作を選定した選考委員長の執行役員総合開発局長･清水賢治は「人物造形、瑞々しい描写、構成、すべてにおいて最も完成度が高い脚本」で「行間から映像イメージが静かに浸透してくる、淡々としていながら読む人を魅了する不思議な作品」と評した。
あらすじ

高校2年の夏休み。ハジメは美術教師の水沢に淡い恋心を抱く。始めのうちは遠くから眺めるだけだったが、プールの監視員をしていた水沢とたまたま2人きりになったのをきっかけに、急速に距離が縮まっていく。
水沢はハジメの恋心を見透かしていたものの、それを気にかけるでもなく、夏の間だけ絵のモデルをしてくれないかとハジメに持ちかける。ハジメは美術室に通い絵のモデルをするようになり、同じ時間を過ごす中で水沢への想いを募らせていく。夏祭りの日も、時間が経つのを忘れて絵を描くことに没頭している水沢に付き合ううちに夜になってしまい、帰り道に2人で花火を見て楽しい時間を過ごす。夢見心地で帰宅すると、花火を一緒に見る約束をしていた幼馴染のアカリが待ち構えていて、約束をすっぽかしたハジメを責める。アカリはハジメの水沢に対する想いにも気づいており、「応援はしないけど、邪魔もしない」と言い残し去っていく。
ある日、「完成するまで見せない」と言われている絵がどうしても見てみたくなったハジメは、こっそり美術準備室に忍び込む。そこへ水沢が見知らぬ男性と親しげに話しながら近づいてくるのに気づき、慌ててロッカーの中に隠れる。盗み聞く会話の中で、男は水沢の大学時代の同級生・珠井で、お互いに気持ちがあったものの付き合うまでには至らなかった過去があるとわかる。水沢は珠井から「やり直さないか?」と問われたが、その場で答えを出すことはなかった。その後もハジメは水沢に問いただすこともできずもやもやした気持ちを抱えたままモデルを続けていたが、自分と真剣に向き合おうとしないヒカリの態度についに怒りを爆発させる。「本気で好きになったのに、先生は俺の事を脇役としてしか見てくれない」と水沢を責め、美術室を飛び出す。
夏休み明け、水沢は挨拶の言葉もなく学校を辞めていた。自分がモデルになった絵がまだ残されているかもしれないと思ったハジメは美術準備室に向かうが、そこには真っ白なままのキャンバスがあるだけだった。一方、水沢は自らの個展に飾ったハジメの肖像画を前に、傍らの珠井と共にハジメが真っ白なキャンバスをみつけ困惑する様子を想像して語り合っている。ハジメの元に絵を残さなかったのは「絵に縋って生きるのではなく、前を向いて歩いていってほしかったから」とし、水沢自身もそんな風に生きてきてしまった半生を省みて、「これからは前を向いていく」と珠井に告げる。
スタッフ

監督・脚本 - 青山ななみ
製作 - 清水賢治
制作統括 - 手塚久、窪田正利
撮影 - 貝谷慎一
編集 - 平賀雄貴
プロデューサー - 井口喜一
プロデュース - 鹿内植
制作協力 - バンエイト
制作著作 - フジテレビ
シミュレーテッド・リアリティ

シミュレーテッド・リアリティ（英: Simulated reality）は、現実性（reality）をシミュレートできるとする考え方であり、一般にコンピュータを使ったシミュレーションによって真の現実と区別がつかないレベルでシミュレートすることを指す。シミュレーション内部で生活する意識は、それがシミュレーションであることを知っている場合もあるし、知らない場合もある。最も過激な考え方では、我々自身も実際にシミュレーションの中で生きていると主張する（シミュレーション仮説）。
これは、現在の技術で実現可能なバーチャル・リアリティとは異なる（技術的には遥かに進んだ）概念である。バーチャル・リアリティは容易に真の現実と区別でき、参加者はそれを現実と混同することはない。シミュレーテッド・リアリティは、それを実現する方式はどうであれ、真の現実と区別できないという点が重要である。2020年4月、Folding@homeでエクサスケールコンピュータが実現したが、それでも限られた数のタンパク質分子の折り畳み計算が行えるだけで、世界全体の素粒子レベルでのシミュレーションに対しては圧倒的に計算量が不足している。近似を含むシミュレーションであれば計算量は抑えられるかもしれないが、近似の程度によっては現実と見分けられるようになり、バーチャル・リアリティに格下げされる可能性がある。
シミュレーテッド・リアリティの考え方から、次のような疑問が生じる。
原理的に、我々がシミュレーテッド・リアリティの中にいるかどうかを知ることは可能か？
シミュレーテッド・リアリティと真の現実に何か違いはあるか？
我々がシミュレーテッド・リアリティの中に生きていると知った場合、どうすべきか？
これらの疑問に対しては、様々な分野を巻き込む議論に発展している。議論の詳細は、シミュレーション仮説を参照すること。ただし、シミュレーション仮説には真の現実の物理法則がシミュレーション内部と異なっていても良いという考え方も存在する。
シミュレーションの種類 > ブレイン・マシン・インタフェース

ブレイン・マシン・インタフェースによるシミュレーションでは、参加者は外部から入ってきて、脳をシミュレーション用コンピュータに直接接続する。コンピュータは感覚データを彼らに転送し、彼らの欲求を読み取り、それに対する反応を返す。このようにして参加者はシミュレートされた世界と相互作用し、そこからフィードバックを得る。参加者は、仮想の領域の中にあることを忘れるために一時的な調整を受けるかもしれない。シミュレーションの中では、参加者の意識はアバターによって表現される。アバターの見た目は参加者の実際の見た目とは全く違う場合もある。
サイバーパンクと呼ばれるジャンルのフィクションには、ブレイン・マシン・インタフェースによるシミュレーテッド・リアリティが数多く描かれてきた。