stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
セガ・インタラクティブ
他社との関係

同業大手他社との間には、以下のような関係がある。
バンダイナムコホールディングス
旧・ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント→バンダイナムコアミューズメント）時代には、『ギャラクシアン』などのライセンス生産を旧・ナムコの許諾の上で行い、バンプレストがバンダイ傘下に入る前は、バンプレスト開発の一部アーケードゲームタイトルをセガが販売していた。
セガ時代の2001年に旧・ナムコとアミューズメント事業において業務提携しており、物流事業の統合（現在の両社グループにおける物流事業はセガ・ロジスティクスサービスとロジパルエクスプレスがそれぞれ手掛けている）、アミューズメント機器向けのネットワーク基板「ALL.Net」の共同構築・推進、アーケードゲーム基板「Triforce」の共同開発、アミューズメント機器用のICカード（Aimeとバナパスポート）の共通利用化など様々な提携が行われている。
一方で対戦格闘ゲーム（『バーチャファイターシリーズ』と『鉄拳シリーズ』の関係）やレースゲーム（『頭文字D ARCADE STAGE』と『湾岸ミッドナイト MAXIMUM TUNEシリーズ』の関係）などの分野の製品や店舗運営事業（現在の両社グループにおける店舗運営はセガ エンタテインメントとバンダイナムコアミューズメントがそれぞれ運営）において競合している。
コナミホールディングス
1980年代前半までは、コナミ（後のコナミアミューズメント）が開発した一部アーケードゲームタイトル（『フロッガー』など）をセガが販売していた。
セガ・インタラクティブ設立後に発売された『チュウニズム』シリーズでコナミアミューズメントも協力している他、2社共同で行うアミューズメント向け電子マネーインフラ整備に関しては、交通系電子マネー、流通系電子マネー、コナミアミューズメントのアーケード向け電子マネーサービス「PASELI」による決済を1つの機器で対応する。このシステムは、端末にトッパン・フォームズの端末を使用し、回線自体もALL.Netやe-AMUSEMENTを活用することで、専用回線を不要としている他、PFUが開発するマルチ電子マネーチャージ機で交通系電子マネー・流通系電子マネー・PASELIを1つの機器でチャージすることを可能としている。2016年秋から一部のアミューズメント施設への試験導入を経て、2017年4月17日より全国展開を開始した。端末の取扱並びに加盟店開拓業務代行はコナミアミューズメントがそれぞれ行う。
スクウェア・エニックス・ホールディングス
『スペースインベーダー』全盛の頃、サミーがタイトーから『スペースインベーダー』のライセンス許諾を受けて生産していた一方で、セガは『スペースアタック』などの『スペースインベーダー』のコピーゲームを生産していた。
タイトーが2005年に発表した『ダイノキングバトル』が、ゲームシステムがセガが先に開発していた『古代王者恐竜キング』に酷似していたことから、セガとタイトーとの間で一時期関係が悪化した。その後両社は和解し、両社のアーケード筐体はセガ エンタテインメントとタイトーに設置されているのはもちろんの事、ALL.Netはタイトーの一部店舗にも接続している他、NESiCAxLiveもセガ エンタテインメントの一部店舗にも接続されている。
セガ・バンダイナムコ・コナミが展開している「アミューズメント IC カード」に関しては、タイトーは当初は参加していなかったが、2019年2月に「アミューズメント IC カード」のNESiCAが発売が開始された、3月稼動開始の『ストリートファイターV タイプアーケード』がNESiCAxLiveにおける「アミューズメント IC カード」対応タイトル第一作となる。
他社製品の使用
ほとんどのタイトルが自社開発の筐体や基板を使用しているが、他社製筐体や基板を採用したタイトルがある。
2017年2月28日に稼働を開始した『ピンポン ザウルスハンター』の筐体は中国の広州市雄翔動漫科技有限公司製（中国仕様を日本仕様にローカライズしだタイトル）を使用している。
サミーは経営統合前はタイトーのイーグレットIII筐体を使用していた関係で経営統合後もイーグレットIIIを継続使用していた。
アトラス（旧社）が開発したクルカステーション（システム基板はTaito Type Xを採用）は、インデックス（後のアトラス〈新社〉）からの事業移管後も2015年9月まで稼働させていた。クルカステーションの修理サポートは2017年3月31日を以って終了した。トリプルキャッチャーのサポートもすでに終了しているため、2017年4月1日以降はアトラス（旧社）が開発した筐体のサポートは一切受けられなくなった。
最近の動向

セガ・インタラクティブは設立と同時にアーケードゲームの開発体制の見直しに着手し、その一環として、『maimai』シリーズと『Wonderland Wars』の開発がセガ・インタラクティブ第一研究開発本部からセガ・インタラクティブ第三研究開発部へ移管された。
2016年4月16日に発生した熊本地震を受け、セガ・インタラクティブはALL.Net対応タイトルの内、『チュウニズム プラス』・『ネイルプリ』・『Wonderland Wars』・『戦国大戦 1477-1615 日ノ本 一統への軍記』の4タイトルの同年4月22日から4月24日までの店舗総売り上げ（セガサミーグループ内外問わず）の5%を、特定非営利活動法人アジアパシフィックアライアンス・ジャパンを通じて寄付することを発表した他、『StarHorse3 SeasonIV DREAM ON THE TURF』でも、熊本県内の店舗でプレイしていたユーザーの内、営業再開の目途が立たない店舗でプレイしていたユーザーを対象に、厩舎データの有効期限を90日間延長する対応を取った。
2017年以降は、部品調達難を理由に、初回稼働から7年以上経過したアーケードゲーム筐体並びにタイトル（初回稼働から7年以内にネットワークサービスが終了した一部タイトルも含む）、ATOMISWAVEの全タイトル、プリント倶楽部の全製品、UFOキャッチャーの一部製品などの修理サポートを順次終了させている（同業のバンダイナムコアミューズメントは、バンダイナムコエンターテインメント時代の2015年7月より同様の処置を取っている）。但し、初回稼働から7年以上経過した筐体を使用しているタイトルであっても、ネットワークサービスが継続されているタイトルの修理サポートは継続するが、部品メーカーの事業撤退などにより部品が調達困難になった場合は、稼働年数に関係なく、修理サポートを終了させるタイトルもある。
2018年6月28日より配信されているスマートフォンアプリ「アビス・ホライズン」の配信停止を求め、MorningTec Japanを提訴したが、MorningTec Japanが運営権を開発会社が香港に設立した関連会社に委譲したことで一旦終結した。しかし、和解を提示で食い違いが起きている。
ABCアニメーション

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種類:  株式会社
市場情報:  未上場
略称:  ABC-A
本社所在地:   日本 〒160-0022 東京都新宿区新宿二丁目1番12号 PMO新宿御苑前4階
設立:  2016年（平成28年）4月5日
業種:  情報・通信業
法人番号:  5010001174903 
事業内容:  アニメコンテンツの企画製作、およびそれに派生するビデオグラム販売、海外販売、物販、イベントなど
代表者:  代表取締役CO-CEO　安井一成 代表取締役CO-CEO　森好文
資本金:  2億円（資本準備金を含む）
純利益:  2億5190万2000円（2019年03月31日時点）
総資産:  15億5137万1000円（2019年3月31日時点）
決算期:  3月31日
主要株主:  朝日放送グループホールディングス株式会社 100%
主要子会社:  株式会社SILVER LINK. ゼロジーアクト株式会社 CGCGスタジオ株式会社 株式会社トイジアム
関係する人物:  沖中進（初代社長） 西出将之（取締役会長）
外部リンク:  https://www.abc-anime.co.jp/
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株式会社ABCアニメーション（エービーシーアニメーション、英: ABC Animation, Inc.）は、東京都新宿区に本社を置くアニメーションコンテンツビジネスを手がける企業。朝日放送グループホールディングス（GHD）の完全子会社。日本動画協会正会員。
概要

在阪広域（実質的）ラテ兼営局である朝日放送テレビ（ABCテレビ）は、旧・朝日放送（ABC）時代から日本のテレビアニメ草創期から現在に至るまでアニメを製作（もしくは製作委員会に参加）し続けており、アニメに積極的に関わっている放送局の1つである。
同社が長い歴史を経る中で、コンテンツビジネスの環境変化が発生しており、テレビの視聴環境・形態のみならず、動画配信ビジネスやコンテンツの海外輸出、インバウンドビジネスなど、変革に対応する必要があった。放送会社自体も放送事業およびそれに伴う広告収入に頼らない、経営の多角化を進めている。
朝日放送グループではこうした変革に柔軟に対応するため、コンテンツビジネス事業の再編を打ち出し、海外事業やライセンス・物販事業と共にアニメーション事業を分社し、独立した事業会社として発足させた。
ABCアニメーションは今後朝日放送テレビが放送するアニメ番組やアニメ映画などの企画・製作・二次利用を行うほか、劇場や配信を中心としたOVAの開発、海外市場との提携による共同製作なども行う方針である。また、ABCアニメーション自体にも制作スタジオを開設、さらに朝日放送グループ全体としてもポストプロダクション・音響制作会社のプロセンスタジオ（2019年12月グループ入り）、アニメ制作スタジオのSILVER LINK.（2020年10月グループ入り）と合わせる形で、グループ内でアニメの企画・制作・流通を一貫して行える体制作りを進めている。
2023年10月にはSILVER LINK.とアニメ・キャラクター雑貨事業を手掛けるゼロジーアクト（2022年10月グループ入り）を朝日放送GHDから当社傘下に移すことでアニメ事業の緊密な連携を図ることになる。同月にはCG映像制作会社のCGCGスタジオのCG映像制作事業・モーションキャプチャー事業・ゲームコンテンツ開発事業の取得を目的に同社と資本業務提携を締結したことを発表、12月にCGCGスタジオの遊技機液晶コンテンツ関係の事業を新設会社に移管した上で、当該吸収分割の効力発生日にCGCGスタジオの全株式を取得し子会社化した。2024年8月には、ゲーム・アプリの開発事業を手掛けているトイジアムの全ての株式を譲受する形で、株式譲渡の契約を締結し、同月中に当社の子会社になった。
コーポレートカラーはピンクで、コーポレートロゴは現行のABC4代目ロゴ（長方形に白抜き）の地の色をサンライズオレンジからピンクに変更し、「ABC」の直下または右（斜めラインの直下）に同書体で「animation」と記載している（下記載の場合は長方形の枠外にコーポレートカラーで記載するロゴもある）。また、著作権表示では「ABC-A」の略表記が用いられている。
沿革

2016年（平成28年）
4月5日 - 資本金1,000万円で東京都中央区築地（朝日新聞東京本社新館内、朝日放送東京支社と同所）に設立。代表取締役社長に朝日放送常務取締役（総合ビジネス、海外ビジネス、リバーデッキ活性化担当）の沖中進が就任。
7月1日 - 朝日放送が引き受ける形で増資を行い、資本金を2億円にすると共に、朝日放送から分割されたアニメーション事業および関連する権利を承継し業務開始。あわせて中間持株会社の株式会社ABCフロンティアホールディングス（FHD、現・ABCフロンティア）の子会社となる。代表取締役社長に朝日放送東京支社コンテンツ事業部マネージャーで、アニメ作品のプロデュースを手がけてきた西出将之が就任。
2018年（平成30年）
4月1日 - 朝日放送の認定放送持株会社体制移行に伴い、朝日放送グループホールディングス（GHD）株式会社の連結子会社となる（朝日放送GHD - FHD - 当社という出資関係は維持）。
10月7日 - 本社所在地を東京都港区浜松町の日本生命浜松町クレアタワーに移転。
2020年（令和2年）6月 - 自社での新規アニメーションの企画開発を行うため、東京都新宿区に制作スタジオ「ABCアニメーションスタジオ」を設立。中核スタッフとして東映アニメーションにてプリキュアシリーズを初めとする作品でCGアニメーション制作に携わってきた宮本浩史が所属する。
2021年（令和3年）4月1日 - FHDからの株式現物配当により、朝日放送GHDの直接の子会社となる。
2022年（令和4年）
本社を東京都新宿区に移転。取締役社長の安井一成が代表取締役に就任。
9月1日 - 一般社団法人日本動画協会に正会員として加盟。
9月22日 - 新たな事業領域の開拓、IP開発のスキーム設計を目的として、Web3領域において事業を行う株式会社THE BATTLEと業務提携。
2023年（令和5年）
4月27日 - THE BATTLEと共同でIP共創のための法人としてWAGMI Records LLPを設立。第1弾コンテンツとしてTHE BATTLEが2022年2月より展開してきたアイドルNFTプロジェクト『Selfies』の共同運営を行う。
10月1日 - 朝日放送GHDの子会社だったSILVER LINK.とゼロジーアクトを株式交換によって、ABCアニメーションの子会社とした。これによって、ABCアニメーションは、朝日放送グループにおいて「アニメ事業における中核事業持株会社」に移行した。
12月 - CGCGスタジオを子会社化。
2024年（令和6年）
8月 - トイジアムを子会社化。
朝日放送からの移管作品

過去の作品を含めたアニメ作品の版権管理は（朝日放送グループ内では）当社主導による管轄となる。
業務開始前（2016年6月以前）に朝日放送として製作を手がけ、その後は当社に移管された主な作品を以下に列挙する。
プリキュアシリーズ（2004年開始。全日帯のテレビ局関与作品のため、朝日放送→朝日放送テレビも引き続き関与）
Free!シリーズ（2013年開始）
幻影ヲ駆ケル太陽（2013年7月 - 9月放送）
アルドノア・ゼロ（2014年7月 - 9月、2015年1月 - 3月放送）
プラスティック・メモリーズ（2015年4月 - 6月放送）
学戦都市アスタリスク（2015年10月 - 12月、2016年4月 - 6月放送）
無彩限のファントム・ワールド（2016年1月 - 3月放送）
キズナイーバー（2016年4月 - 6月放送）
製作作品

→「朝日放送テレビ番組一覧 § アニメ」、「テレビ朝日番組一覧 § アニメ」、「テレビ朝日系アニメ」、「Category:朝日放送テレビのアニメ」、および「Category:朝日放送製作のアニメ映画」も参照
朝日放送テレビ製作・テレビ朝日系列全国ネットである日曜朝8時半枠の『プリキュアシリーズ』（クレジット上はABC→ABC TVおよび当社の併記）以外は、一部の例外を除き、当社が製作委員会に参加する深夜アニメ（2020年10月新設の朝日放送テレビが発局となる全国ネットの『ANiMAZiNG!!!』およびローカルセールス放送の『水曜アニメ〈水もん〉』『ANiMAZiNG2!!!（旧アニサタ）』枠の作品）となっており、映画作品も当社が製作委員会に参加する形となっている。
製作作品 > 劇場アニメ

→「Tv asahi movie § 朝日放送テレビ・朝日放送グループホールディングス」も参照
| 開始年 | 公開日 | タイトル | 制作スタジオ | 配給会社 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |

| 2016年 | 9月17日 | 映画 聲の形 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2016年 | 10月29日 | 映画 魔法つかいプリキュア! 奇跡の変身!キュアモフルン! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2016年 | 11月18日 | orange -未来- | テレコム・アニメーションフィルム | 東宝映像事業部 |  |
| 2017年 | 3月18日 | 映画 プリキュアドリームスターズ! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2017年 | 4月22日 | 劇場版 Free!-Timeless Medley- 絆 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2017年 | 7月1日 | 劇場版 Free!-Timeless Medley- 約束 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2017年 | 10月28日 | 特別版 Free!-Take Your Marks- | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2017年 | 10月28日 | 映画 キラキラ☆プリキュアアラモード パリッと!想い出のミルフィーユ! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2018年 | 3月17日 | 映画 プリキュアスーパースターズ! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2018年 | 9月1日 | 君の膵臓をたべたい | スタジオヴォルン | アニプレックス |  |
| 2018年 | 10月27日 | 映画 HUGっと!プリキュア♡ふたりはプリキュア オールスターズメモリーズ | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2019年 | 3月16日 | 映画 プリキュアミラクルユニバース | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2019年 | 6月15日 | 青春ブタ野郎はゆめみる少女の夢を見ない | CloverWorks | アニプレックス |  |
| 2019年 | 7月5日 | 劇場版 Free!-Road to the World-夢 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2019年 | 9月6日 | ヴァイオレット・エヴァーガーデン 外伝 - 永遠と自動手記人形 - | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2019年 | 10月19日 | 映画 スター☆トゥインクルプリキュア 星のうたに想いをこめて | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2020年 | 9月18日 | 劇場版 ヴァイオレット・エヴァーガーデン | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2020年 | 10月31日 | 映画 プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日 | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2021年 | 3月20日 | 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2021年 | 9月17日 | 劇場版 Free!-the Final Stroke- 前編 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2021年 | 10月8日 | 神在月のこども | ライデンフィルム | イオンエンターテイメント |  |
| 2021年 | 10月23日 | 映画 トロピカル〜ジュ!プリキュア 雪のプリンセスと奇跡の指輪! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2022年 | 4月22日 | 劇場版 Free!-the Final Stroke- 後編 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2022年 | 9月23日 | 映画 デリシャスパーティ♡プリキュア 夢みる♡お子さまランチ! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2023年 | 5月21日 | ひな (パイロット・フィルム) | ロックンロール・マウンテン |  |  |
| 2023年 | 6月23日 | 青春ブタ野郎はおでかけシスターの夢を見ない | CloverWorks | アニプレックス |  |
| 2023年 | 9月15日 | 映画 プリキュアオールスターズF | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2023年 | 12月1日 | 青春ブタ野郎はランドセルガールの夢を見ない | CloverWorks | アニプレックス |  |
| 2024年 | 9月13日 | わんだふるぷりきゅあ!ざ・むーびー! ドキドキ♡ゲームの世界で大冒険! | 東映アニメーション | 東映 |  |
| 2025年 | 6月27日予定 | 小林さんちのメイドラゴン さみしがりやの竜 | 京都アニメーション | 松竹 |  |
| 2025年 | 秋予定 | 映画キミとアイドルプリキュア♪（仮） | 東映アニメーション | 東映 |  |
製作作品 > テレビドラマ・舞台

ドラマL・声ガール!（2018年4月 - 6月、アニメーション監修）
マーダー★ミステリー 〜探偵・斑目瑞男の事件簿〜（2021年3月・2022年3月、制作協力）
舞台版『マーダー★ミステリー 〜探偵・斑目瑞男の事件簿〜』（2021年12月、主催）
ドラマL・封刃師（2022年1月 - 3月、原作・企画）
舞台『LIAR GAME murder mystery』（2023年3月、企画・主催）
アイドルNFTプロジェクト『Selfies』（THE BATTLEとの共同運営）
舞台「『Dancing☆Starプリキュア』The Stage」シリーズ（2023年10月〜11月・2025年2月〜3月、企画・製作・主催）
劇場版『マーダー★ミステリー 〜探偵・斑目瑞男の事件簿〜鬼灯村伝説 呪いの血』（2024年2月、製作）
製作作品 > ゲーム・その他

コンピュータゲーム『ニンジャスレイヤー ネオサイタマ炎上』（2024年夏予定、KADOKAWA Game Linkageとの共同発売）
千代田町 (館林市)

| 千代田町 |
| --- | --- |
 町丁
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 千代田町千代田町の位置
 北緯36度14分38.30秒 東経139度31分48.67秒﻿ / ﻿北緯36.2439722度 東経139.5301861度﻿ / 36.2439722; 139.5301861
国:   日本
都道府県:   群馬県
市町村:   館林市
面積
 • 合計:  0.09 km2
人口（2025年（令和7年）1月31日現在）
 • 合計:  458人
 • 密度:  5,100人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  374-0028
市外局番:  0276
ナンバープレート:  群馬
千代田町（ちよだちょう）は、群馬県館林市の町名。郵便番号は374-0028。面積は0.09km2。
地理

北は本町二丁目、東は本町三丁目・四丁目、南は新宿一丁目、西は富士見町に接している。
歴史

1969年（昭和44年）11月1日に第二次住居表示が実施され、大字谷越の一部（下町西の大部分）が千代田町となった。
この町の大部分は旧字「萱場」が占め、その名の通り萱の繫茂している地域であった。6月7日の牛頭天王祭礼前の6月朔日には、市内3ヶ所に神輿の御旅所が設けられたが、この仮屋用の材として、字萱場から刈った青萱十八駄が、藩から支給されたという。
また萱場の元の字名は「道上（みちうえ）」とも呼ばれ、町東方を南北に延びる日光脇往還の西、すなわち上にあたるためである。
人口

2025年（令和7年）1月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 西本町 | 266世帯 | 458人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 館林市立第二小学校 | 館林市立第一中学校 |
経済

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 館林ステーションホテル  auショップ 館林  カンノ自動車  サボテン相談室  :  飲食 ぎんざ  あべにゅー  あまどうらく  茶楽  七福珈琲    コンビニ
地域 > 健康

とみた歯科
地域 > 施設

交安稲荷神社
交通 > 鉄道

当町に鉄道駅はない。隣接する本町に東武鉄道館林駅がある。
交通 > 道路

町内南方を東から西に館林藤岡線が貫いている。
ピートモス

ピートモス
ピートモス （英: Peat moss）とは、湿性植物のミズゴケ類などが寒冷地の湿地に堆積して腐熟分解したもの。泥炭（ピート）を洗浄して選別し、乾燥、切断、ふるい分けした泥炭加工物の一種である。農業や園芸用土、土壌改良材などに用いられる。
概要

工業的には泥炭地から採取した泥炭を乾燥粉砕してpH調整などを行ったものである。泥炭植物にはミズゴケのほか、ヨシ、スゲ、ヌマガヤ、ヤナギなどを含むが、ほとんどの国で産出されているものはミズゴケが大部分である。
ピートモスは植物が部分的に泥炭化した物質であり、主成分としてリグニンとセルロースを含んでいる。リグニンは遷移金属のような溶存物質に対して高い特異的吸着性能を示すため、油の吸着保持や生分解が期待される。
用途 > 園芸分野

保水性、通気性、保肥力が良く、土壌を軟らかくする物理性の改良のために園芸用培土として用いられる。糸状菌、バクテリア、害虫、雑草種子の影響がないこと、分解しにくく効果が持続すること、二次発酵によるガス害などがないことなどの利点がある。
ピートモス自体には肥料効果は無く、pH3.5から5.5の強酸性のため園芸用培土としては石灰等により中和されている。
なお、ピートモスは過度に乾くと水を弾くようになるため、保存中は湿度に注意する必要がある。
用途 > 土壌改良剤

土壌改良剤としては土壌の保水性、通気性および保肥性の改善のために用いられる。
用途 > 畜産分野

畜産分野では悪臭低減のために豚舎や鶏舎などで敷料などに用いられる。ヨーロッパではウインドレス鶏舎において生物学的脱臭法であるピートモス脱臭装置が開発され利用されている。
なお、ピートモスには悪臭低減効果があるが、投入不足になると泥濘化が起こりやすくなり悪臭発生源となることがある。
荒木夕貴

荒木 夕貴（あらき ゆき、1991年5月22日 - ）は、日本の元女子バレーボール選手。
来歴

東京都板橋区出身。3人きょうだいの次女（姉と弟がいる）。小学1年のときに姉がバレーボールを始めたため、自身もバレーボールを始めた（別の資料では「監督に誘われたから」ともある）。
細田学園高等学校から宇都宮大学に進学。大学時代には、関東大学バレーボール1部リーグで活躍し、2012年春季リーグでベストスコアラー賞獲得、2013年秋季リーグでは会長特別賞を受賞した。
2013年12月、パイオニアレッドウィングスへの入団が内定し、Vリーグに登録されたものの、翌2014年5月の同チーム廃部に伴い、プレミア昇格が内定していた上尾メディックスに移籍した。
2014年11月16日のプレミアリーグ開幕シリーズ、対トヨタ車体戦に途中出場しプレミアデビューを果たした。
2019年4月9日、埼玉上尾メディックス公式サイトにて、同チームからの退団と選手としての引退が発表された。
所属チーム

板橋区立加賀小学校（板三VC）
板橋区立志村第一中学校
細田学園高等学校
宇都宮大学
パイオニアレッドウィングス #22（2014年）
埼玉上尾メディックス #19（2014-2019年）
受賞歴

2012年 関東大学女子1部 春季リーグ：ベストスコアラー賞
2013年 関東大学女子1部 秋季リーグ：会長特別賞
個人成績

Vプレミアリーグレギュラーラウンドにおける個人成績は下記の通り。
| シーズン | 所属 | 出場> 試合 | 出場> セット | アタック> 打数 | アタック> 得点 | アタック> 決定率 | アタック> 効果率 | ブロック> 決定 | ブロック> /set | サーブ> 打数 | サーブ> エース | サーブ> 得点率 | サーブ> 効果率 | レセプション> 受数 | レセプション> 成功率 | 総得点 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014/15 | 上尾/埼玉上尾 | 21 | 58 | 384 | 110 | 28.6% | % | 15 | 0.26 | 176 | 5 | 2.84% | 11.6% | 300 | 58.7% | 130 |  |
| 2015/16 | 上尾/埼玉上尾 | 21 | 68 | 406 | 118 | 29.1% | % | 12 | 0.18 | 184 | 8 | 4.35% | 13.3% | 395 | 42.0% | 138 |  |
| 2016/17 | 上尾/埼玉上尾 | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず | チャレンジリーグIのため、記載せず |
| 2017/18 | 上尾/埼玉上尾 | 21 | 64 | 388 | 114 | 29.4% | % | 8 | 0.13 | 215 | 12 | % | 11.6% | 342 | 39.0% | 134 |  |
| 2018/19 | 上尾/埼玉上尾 |  |  |  |  | % | % |  |  |  |  | % | % |  | % |  |  |
アラスカ州道一覧

アラスカ州道一覧（アラスカしゅうどうろいちらん、英語: 
List of Alaska Routes）は、米国アラスカ州にあるハイウェイで、州道番号は12種類（AK-1〜11とAK-98）しかなく、番号の付け方には明確なパターンがないことが多い。例えば、アラスカ州道4号線（AK-4）は南北に走っているのに対し、AK-2は大部分が東西に走っているが、フェアバンクスの北を通過して南北に走っている。1978年に建設されたクロンダイク・ハイウェイ（英語版）は、クロンダイク・ゴールドラッシュ100周年の1998年に指定されるまで番号が付けられていなかった。しかし、クロンダイク・ハイウェイよりも長大なアラスカのハイウェイの多くは、番号のないままである。
また、地方では道路標識や正式な住所表示としてよく使われるマイルポストも、その土地特有のランドマーク名で呼ばれることの方が多い。
アラスカ州内では、道路は番号ではなく名前または一般的な目的地で呼ばれることがほとんどである。
番号付きの道路は、複数のハイウェイ名にまたがっていることが多い。例えば、AK-1はグレン・ハイウェイ、スワード・ハイウェイ、スターリング・ハイウェイ、トック・カットオフのいずれかを指すことがあり、一方、スュワード・ハイウェイの一部にはAK-1、AK-9、州間高速道路A3（A-3）の番号が付けられている。
番号付きアラスカ州道

→詳細は「en:List of Alaska Routes § Alaska numbered highways」を参照
アラスカ州道1号線、アラスカ州道2号線、アラスカ州道3号線、アラスカ州道4号線などがある。
参照項目

アラスカ州マイルポスト案内（英語版）
ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

| ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS |
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 Godzilla : Tokyo S.O.S.
監督:   手塚昌明（本編）  浅田英一（特撮） 
脚本:   横谷昌宏  手塚昌明 
製作:  山中和成
製作総指揮:  富山省吾
出演者:   金子昇  吉岡美穂  虎牙光揮  大塚ちひろ  長澤まさみ  中尾彬  小泉博 
音楽:  大島ミチル
撮影:   関口芳則（本編）  江口憲一（特撮） 
編集:  普嶋信一
製作会社:  東宝映画
配給:  東宝
公開:   2003年12月13日
上映時間:  91分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  13億円
前作:  ゴジラ×メカゴジラ
次作:  ゴジラ FINAL WARS
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『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（ゴジラ モスラ メカゴジラ とうきょうエス オー エス）は、2003年12月13日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第27作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。略称は『GMMG』『東京SOS』。監督は手塚昌明、主演は金子昇。
興行収入は13億円で、観客動員数は110万人。
併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハグランプリン オーロラ谷の奇跡 リボンちゃん危機一髪!』。
概要

ゴジラミレニアムシリーズの第5作である本作品は、前年に公開された『ゴジラ×メカゴジラ』の好評を受けて製作された、同作の1年後を舞台とした直接の続編である。ミレニアムシリーズで世界観が唯一繋がっており、前作に登場していた3式機龍（メカゴジラ）も引き続き登場する。また、本作品ではモスラが卵・幼虫・成虫でそれぞれ登場するが、これは配給側からの要請によるもので、メカゴジラとモスラは本作品で初共演となった。
前作で主人公を演じた釈由美子も少し登場するが、本作品では脇役に移行しており、金子昇が演じる3式機龍の整備士が主人公となっている。
前作以上に歴代の東宝映画が史実であるという設定が活かされており、前作でも語られたように1961年の映画『モスラ』と直結した世界観のもと、本作品では共通人物として小泉博が同じ中條信一役で出演している。
劇中では前作と異なり「メカゴジラ」という呼称は一切登場せず、一貫して「機龍」と呼称されている。また、メインタイトルでは「機龍」と最初に表示されてから「メカゴジラ」に変わっている。
主な舞台は、港区および千代田区。前作でミニチュアが制作された実在の建物は横浜・八景島シーパラダイスのアクアミュージアムのみであったが、本作品では東京タワーや国会議事堂が制作され、大規模な破壊が描写されているのも特徴である。そのほか、2003年4月に開業してまもない六本木ヒルズも登場している。東京タワーから境内を望める増上寺も『キングコングの逆襲』（1967年）に登場していたものの、1974年に再建された本堂が東宝特撮映画に登場するのは本作品が初である。
ストーリー

ゴジラと3式機龍の死闘から1年が経過した2004年2月13日、米軍から高速飛翔体が日本に侵入するとの連絡を受け、航空自衛隊が出動する。その後、雪が降る軽井沢にある別荘で、43年前にインファント島を調査し、モスラの日本襲撃の際に尽力した中條信一の元に小美人が現れる。彼女たちは死んだ生物に人間が手を加えてはならないとして、ゴジラの骨を海に返すよう訴え、その代わりにモスラが命を懸けてゴジラを食い止めることを約束する。しかし、その場に居合わせた信一の甥・義人にとって、それは受け入れられない要請だった。義人は機龍の整備士であり、機龍に対しては並々ならぬ愛着を抱いていたのである。
信一が旧友でもある五十嵐隼人首相に直接、この件を進言したことから、事態は問題化することになる。政府にとって機龍はゴジラ対策の要であり、モスラは日本を襲撃した外敵に他ならないからだった。政府は機龍の代わりにはならないとしてこの請願を棄却し、先の対ゴジラ戦で大きく損傷した機龍の整備を急がせる。
ゴジラの脅威は再び日本に迫りつつあった。九十九里浜ではほかの巨大生物に襲われたと推測される巨大生物カメーバの死体が漂着し、グアム島沖ではアメリカの原子力潜水艦がゴジラに撃沈される。核物質を吸収したゴジラは護衛艦隊の攻撃を潜り抜けると陸自の兵器群を破壊する。政府と特生自衛隊は1年前に対ゴジラ戦で破壊し尽され、再開発途中の品川特別区でゴジラを迎撃することを決定する。
やがてゴジラが東京に上陸し、首都高速を破壊すると港区方面へと進んでいく。その進路上には機龍のいる八王子駐屯地がある。一方、信一の孫・瞬はモスラを呼び寄せるため、学校の校庭に机を持ち出してインファントの紋章を描く。ゴジラが品川埠頭の防衛ラインを突破したその時、どこからともなくモスラが飛来、ゴジラと激突する。
五十嵐は機龍の出動を待機させるも、モスラはゴジラの攻撃に傷ついていき、死を覚悟して鱗粉攻撃に出る。その姿を見た五十嵐はモスラ援護のため機龍の出撃を決定し、同時にこれを機龍最後の出撃とすることを決意する。ゴジラとの死闘の中、モスラが焼死し、機龍もゴジラとの近接戦闘で回路を破壊され制御不能に陥るが、体内に侵入した義人の修理により再起動を果たす。しかし作業中に受けたダメージでハッチが損傷し、義人は機龍のメンテナンスブースに閉じ込められてしまう。
そんな中、親モスラの遺していた卵から孵った双子の幼虫が東京に上陸し、口から吐く大量の繭糸でゴジラの動きを封じた。小美人が人間たちにゴジラの骨を海に沈める（=機龍を海に沈める）よう訴えたその時、機龍が内部の初代ゴジラの意思によって再び暴走を始め、ゴジラを抱えて日本海溝に向かって飛行し始めた。義人は機龍と運命を共にしようとするが、しらさぎで追尾してきた梓が損傷したハッチを吹き飛ばすと、機龍は義人を逃がすかのように脱出路を開く。機龍は義人にメンテナンスブースのモニターを介して別れのメッセージを表し、それを見た義人は機龍へ別れを告げ、義人は機龍から脱出する。そして、機龍はゴジラを抱えたまま海へ身を投げ、2頭のゴジラは静かに太平洋の深海へ沈み眠りに就いた。そして、小美人とモスラもインファント島へと帰っていく。
だが、エンドロール終了後、ゴジラを含む巨大生物の遺伝子カプセルが保存されている特自特殊生物研究本部の内部が映し出される。そこではゴジラを含む巨大生物のDNA貯蔵庫の扉が閉まり、その前を研究員と思わしき白衣姿の男性が通り過ぎる中、培養細胞による再生実験開始の時刻を知らせるアナウンスが流れていた。
登場キャラクター

→詳細は「ゴジラ (ミレニアムシリーズ) § 機龍二部作」を参照
→詳細は「モスラ (ミレニアムシリーズ) § 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』」を参照
→詳細は「3式機龍」を参照
→詳細は「カメーバ § 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』のカメーバ」を参照
→詳細は「小美人 § 『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』」を参照
登場人物

演じる金子昇は、義人の人物像を内気で繊細、いろいろなことを内に秘めるタイプと評しており、言葉や表情にあまり出さない義人の機龍に対する想いをどのように表現するかが自身の課題であったと述べている。また、モスラに対しては義人として賛否どちらも持ちうるため、無理に感情移入はせず、機龍への想いを主軸とした。
脚本の横谷昌宏が書いたプロットでは機龍隊の訓練生である「相馬大介」という名前であった。
初期案では、義人のミスにより機龍がシステムダウンし修理が長引くという展開が予定されていたが、話がダレるとの判断からカットされた。
「SAYONARA YOSHITO」というメッセージは、決定稿のシナリオにはないシーンであった。金子は、義人は分身のように思っていた機龍とともに死にたかったと解釈しており、脱出時の切ない表情は機龍と別れ難い金子自身にとっても素の演技になったという。
準備稿では「葛城梓」という名前で、年齢も27歳であった。
横谷は、梓と義人の関係性については突き詰めると別の話になってしまい、尺の都合などもあったことから、さりげない描写に留めたとしている。演じる吉岡美穂は、義人との微妙な人間関係が物語に深みを与えていると感じたことを述懐している。
吉岡は、撮影では機龍隊が隊列を組んで歩くシーンで男性陣と歩幅を合わせることに苦労したと述べている。一方で、コックピットのセットはちょうどいい乗り心地で、男性には窮屈だったのではないかと語っている。
演じる虎牙光揮は、自身もボクシングを親に反対されていた経験が秋葉の境遇と重なる部分があったといい、セリフや動きの意味を変に考えず、ストレートにぶつける演技を行った。また、役作りのため自衛隊で訓練を受けたが、最低限のマナーや規律を学びつつも、型にはまらないようあえて職業の研究はしなかったと述べている。
前作に比べると出番と台詞が少ない。演じる高杉亘は、監督を信頼しているため、これが冨樫をドラマの中で活かした結果と考え悔いはないと述べている。手塚は、脚本を書く準備期間がもう少しあればもっと活かせる場面が作れたと述懐している。
衣装は前作のものを引き続き使用している。
神崎という名の人物は横谷昌宏によるプロットの段階でも登場していたが、こちらは機龍隊訓練生の教官でロリシカ国のスパイという設定であった。
手塚は、前作ではセリフが少なかったと感じていたことから、本作品ではマスコミ対応の場面を設けるなど出番を増やした。
横谷は、義人の葛藤を描くためには機龍反対派を登場させる必要があると考え、秋葉の父との対話シーンを設けた。
最初の登場シーンでは、通常の撮影では行わないアニメのような露出を切った演出を行っており、手塚は、悪役の様な演出であったと述べている。手塚は、機龍で出撃する恭介を見送るシーンをもっと長く見せたかったが、尺をとってしまうため短くされた。
準備稿では32歳であった。
前作で機龍を開発した4人の権威たちの中では唯一前作に引き続いての登場だが、出番はワンシーンのみである。
田所とともに3式機龍を修理するシーンは、台本にはなかったが、脚本・監督の手塚は映画『アポロ13』（1995年）のように、ひとりの人間が活躍する上には、多くの人間が支えているというのを描きたかったという。
小美人と会話する男子という設定は、『モスラ』の中條信二と同様である。手塚や横谷は、怪獣映画に登場する子供の有効性がわからず、当初は子供を登場させることに反対であったが、モスラのマークを描くシチュエーションを横谷が設けたことで登場に必然性を持たせるかたちとなった。中條信一にマークを描かせることも検討されたが、キャラクターにそぐわないため不採用となった。白線引きでマークを描く案も存在したが、一生懸命に並べる方が出来上がったときのインパクトが大きいとの考えから、机を並べるという描写になった。しかし、手塚は実際に上から撮ると少なく見えてしまったと述懐している。
手塚は、演じる釈由美子が前作の撮影時よりも優しい顔つきになっていて戸惑ったが、機龍が戦いたくないと語る茜には合っていたと述べている。
準備稿では71歳であった。
劇中での初登場シーンでは読書中の本で顔が隠れているが、これは『モスラ』作中での「カメラ嫌いで、撮られそうになると本で顔を隠す」という設定のオマージュである。
演じる小泉博によれば、手塚は最初から小泉の出演を想定して脚本に取り入れたという。手塚は、中條が本作品と『モスラ』の世界観を繋げる大事な役であり、小泉が出演することで小美人の説明が省けるというメリットがあったと語っている。
小泉は、五十嵐との関係については大学の先輩後輩でスポーツなどの部活動を共にしていたと解釈している。横谷は、言語学者としてそれなりの地位を築いていれば友人であってもおかしくないであろうという考えであったことを述べている。
手塚によれば、信一が瞬を探すシーンで高齢の小泉を走らせることに批判があったが、あくまで演技であると述べている。小泉自身も、現場では長老のように労われていたと述懐している。また、瓦礫に埋もれるシーンの撮影でこの程度で良いのか心配であったといい、完成した映像では感じが出ていたので感心したと述べている。
手塚は、総理大臣とは本来格好いいものだと考えており、総理をしっかり描くことが災厄の大きさを見せることになると述べている。
登場兵器 > 架空

→詳細は「3式機龍」を参照
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § しらさぎ」を参照
→詳細は「メーサー兵器 § 90式メーサー殺獣光線車」を参照
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § 73式小型車」を参照
プロップ（撮影用のミニチュア）は『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』に登場した防衛海軍巡洋艦「あいづ」のプロップを改装したものである。プール内には浮かべず、プールの外側からの撮影や合成素材として用いられた。
コンテ台本では、甲板にメーサー殺獣光線車を乗せてゴジラを砲撃するという描写が存在し、撮影の準備も進んでいたが、カットされた。コンテを担当した西川伸司は、既存の造型物を用いた新しい画作りとして考案したが、実際の画としては構成が難しかったと述べている。また、前半の特撮シーンが増加していたため、カットしなければならないという都合もあった。
プロップは『ゴジラ』でソ連原潜、『ゴジラvsキングギドラ』で「むさし2号」として使用されたもの。アップ用に1/25スケールの部分ミニチュアも新造された。
登場兵器 > 実在

90式戦車
96式装輪装甲車
89式装甲戦闘車
87式偵察警戒車
82式指揮通信車
73式大型トラック
73式中型トラック
73式小型トラック
1/4tトラック
軽装甲機動車
高機動車
偵察用オートバイ
1 1/2t救急車
88式地対艦誘導弾（SSM-1）
はたかぜ型護衛艦「はたかぜ」
はつゆき型護衛艦「さわゆき」
F-15J戦闘機
F-1支援戦闘機（模型）
P-3C対潜哨戒機
AH-1S対戦車ヘリコプター
89式5.56mm小銃
64式7.62mm小銃
敷設機雷
M151 MUTT
M16自動小銃
キャスト

中條義人：金子昇
如月梓：吉岡美穂
秋葉恭介：虎牙光揮
富樫：高杉亘
神崎：益岡徹
一柳：中原丈雄
土橋：上田耕一
秋葉功：清水綋治
二階堂：升毅
菅野吾郎：六平直政
田所：本郷慎一郎
望月：佐藤亮太
中條瞬：大森樹
関根健二：水野純一
葉山進：友井雄亮
報道ヘリカメラマン（カメラマン）：林田河童
自衛隊員：小池章之
護衛艦艦長（森本）：宮脇敏基
護衛隊員（陸自護衛隊員）：宮下敬夫
自衛隊員：冨留田恭由
記者A：小林太樹
堀井：青木淳
特自分析中隊通信士A（分析中隊本部通信士A）：飯泉征貴
記者B：芦原あかね
濱田：三宅法仁
特自分析中隊通信士B（分析中隊通信士B、分析中隊本部通信士B）：都築あこ
記者C：田村円
武川：中江寿
特自分析中隊通信士C（分析中隊本部通信士C）：松崎早人
哨戒機担当官（P-3C対潜哨戒機レーダー担当官、哨戒機・レーダー担当官）：田島俊弥
F15パイロットA（F-15J戦闘機パイロットA、パイロットA）：高木博安
三式機龍司令室通信士A（3式機龍指令室通信士A、機龍指令室通信士A）：江見啓志
護衛艦ソナー担当（護衛艦ソナー担当官、ソナー担当官）：滝藤賢一
F15パイロットB（F-15J戦闘機パイロットB、パイロットB）：飯島壮
三式機龍司令室通信士C（3式機龍指令室通信士C、機龍指令室通信士C）：真家瑠美子
アナウンサー（NWKアナウンサー）：井出勝巳
米軍潜水艦艦長（米軍原潜艦長）：ジェフリー・ウォーターズ
米軍潜水艦ソナー担当官（米軍原潜ソナー担当官、米軍・潜水艦ソナー担当官A）：ジャック・ウッドヤード
米軍潜水艦ソナー担当官（米軍原潜ソナー担当官）：スティーブ・ライヤン
米軍中央監視室職員（米軍・中央管理室職員A）：ポール・カミンスキ
米軍中央監視室職員（米軍・中央管理室職員）：デビット・ポールマン、
米軍中央監視室職員（米空軍太平洋航空団司令部職員、米軍・中央管理室職員B）：ノーマン・イングランド
小美人（マナ）：長澤まさみ
小美人（ヒオ）：大塚ちひろ
コメンテーターA（コメンテイターA）：峰岸徹
ニュース番組司会者：朝岡聡
コメンテーターB（コメンテイターB）：飯星景子
中條瞬の母（瞬の母）：渡辺典子
内局部員A（防衛庁内局部員A）：山田辰夫
自衛隊員：新藤栄作
報道ヘリのリポーター（報道ヘリリポーター）：彦麻呂
文部科学省の役人：並樹史朗
三式機龍司令室通信士B（3式機龍指令室通信士B、機龍指令室通信士B、機龍隊司令室通信士）：湯江健幸
報道リポーター（報道レポーター、リポーター、横須賀のリポーター）：阿部祐二
報道リポーター（報道レポーター、リポーター、九十九里海岸のリポーター）倉敷保雄
赤塚：内浦純一
内局部員B（防衛庁内局部員B）：江連健司
チビスケ：服部沙智子
特自分析中隊通信担当官（特自分析中隊担当官、横山）：坂田雅彦
特自幕僚副長：赤川蓮
整備士（機龍隊整備士）：遠藤公太朗、海老根正人、笹木明子、田中智広、横山毅
機龍隊員：福田大久
整備士（機龍隊整備士）：大坪武司、小野寺和光
機龍隊員：長友健太
整備士（機龍隊整備士）：加藤展義、平澤貴行
機龍隊員：古川康
整備士（機龍隊整備士）：松岡努、五十嵐寛晃
機龍隊員：本村聡
整備士（機龍隊整備士）：山川竜也、鈴木章久
機龍隊員：松山浩晃
整備士（機龍隊整備士）：六ッ崎武至、角誉志明
機龍隊員：佐藤善裕
整備士（機龍隊整備士）：大貝充、：島崎大輔
機龍隊員：鴛田祐次
整備士（機龍隊整備士）：矢研田龍也
整備士（機龍隊整備士）：川口広太
機龍隊員：小田篤
家城茜：釈由美子
中條信一：小泉博
五十嵐隼人：中尾彬
放映プロジェクト
稲川素子事務所
劇団青年座
アーツビジョン
山本寿夫
ゴジラサポーターのみなさん
ゴジラ：喜多川務
メカゴジラ（機龍）：中川素州
キャスト > ノンクレジット

特自・特殊生物研究本部の研究員：手塚昌明
逃げる民衆：富山省吾
旧・小美人：ザ・ピーナッツ
スタッフ

参照：
製作：富山省吾
プロデューサー：山中和成
脚本：横谷昌宏、手塚昌明
音楽：大島ミチル
演奏：新日本フィルハーモニー交響楽団
音楽プロデューサー：北原京子
音楽ミキサー：三浦克浩
音楽エディター：清水和法
サウンドエフェクト・デザイン：佐々木英世
スクリプター：鈴賀慶子、高橋美穂
アソシエイトプロデューサー：鈴木律子
本編
撮影：関口芳則
美術：瀬下幸治
録音：斉藤禎一
照明：望月英樹
編集：普嶋信一
キャスティング：斉藤謙司
助監督：村上秀晃
製作担当者：平山高志
監督助手 - 廣田啓、岡元洋、安部雄三
撮影助手 - 山内匡、山田康介、川口良介、水野滋人
タイミング - 村田豊
録音助手 - 長島慎介、久野貴司、豊田真一
照明助手 - 加藤桂史、三田村拓、深瀬武、建部孝一、鹿毛剛、佐藤宗史
照明機材 - 二見弘行
特機 - 木本秀一、田中宏樹
美術助手 - 小林久之、樫山智恵子、山本裕
装置 - 柳堀衷一
組付 - 加島康雄
装飾 - 秋田谷宣博、石田満美、北村陽一、山口麻美
電飾 - 臺勝隆、河原正高
衣裳 - 新井正人
機龍隊衣裳デザイン - 酉澤安施
小美人衣裳デザイン：安蒜保子
ヘアー・メイク - 水野恵美、南部美年
編集助手 - 髙橋幸一、高塚麻子
ネガ編集 - 岡安和子、中葉由美子
音効助手 - 西村洋一、加藤彩、小川広美
編集助手 - 高橋幸一、渡辺顕一郎
音響効果 - 斉藤昌利、柴崎憲治
サウンドエンジニア - 竹島直登
サウンドエンジニア助手 - 野村みき
アクションコーディネーター - 村上潤
俳優担当 - 髙屋隆太
劇用車スタント - 雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
車輌 - 関口孝司、藤井新悦、吉見玄、東野光展、渡辺誠、草薙一男、岡村実
製作主任 - 中尾和恵
製作進行 - 菊島高広、松本信子
放送機器コーディネーター - 細田達美、白岩新吾
企画協力 - 山田政史、渡邊文野
特生自衛隊監修 - 石山俊浩
音響効果 - 伊藤進一、柴崎憲治
スチール - 工藤勝彦、西本敦夫
特殊技術
特殊技術 - 浅田英一
撮影 - 江口憲一
特美 - 三池敏夫
照明 - 斉藤薫
造型 - 若狭新一
デザインワーク - 西川伸司
特効 - 久米攻
操演 - 鳴海聡
助監督 - 加藤晃
製作主任 - 原田耕治
監督助手 - 日暮大幹、清水俊文
撮影助手 - 金本栄二、早坂伸、赤池登志貴、望月省吾
照明助手 - 伊藤保、朝井功、壱岐尾りつ子、小笠原篤志、松山寛裕、福地賢治
特美助手 - 佐々木朋哉、大西英文、竹内俊介、杦山弘平、梶政幸、菅野友里、原島徳寿、神田諭
装置 - 大野章、小笠原禎
組付 - 大島聡
造形助手 - 江久保暢宏、八木文彦、吉田茂正、藤原鶴声、三浦徳之、山岡英則、小此木謙一郎、若狭幸子
モスラ造形 - 本田憲拡、涌井裕子
メカゴジラ造形 - 小倉勇喜男、長田浩一、小倉裕一、津村整、山長和徳、牧勇人
カメーバ造形 - 伊藤成昭
眼球 卵造形 - 三木康次、村上拓也、梶山哲志
特効助手 - 中條勝美、持田正明、寺門勇、神野彰、稲垣秀男、大平悠二
特機 - 岩田貞幸
操演助手 - 船橋誠、辻川明宏、久保田勝己、金子ゆう、原山健作、松木陽平、小川誠
ウエスカムオペレーター - 酒井隆史
スクリプター - 青木順子
製作進行 - 松野拓行
視覚効果
スーパーバイザー：泉谷修
プロダクション・スーパーバイザー：荒木史生、松岡勇二、道木伸隆、高山滋史
CGIプロデューサー：増尾隆之、野澤一弥
CGIディレクター：スズキケンスケ
プロダクション・マネージャー：斉藤大輔、関根有明
コンピュータグラフィックス：千葉英樹、高田智洋、廣田隼也、近藤望、堀河佳久、前田哲生、大畑智也、鈴木嘉大、鈴木良子、大西宗、栢原竜太、尾関昭宏、川戸麻紀、坪川拓史、阿部健一、鵜沢洋之、泉昌人、泉真吾、櫻井克彦、吉岡秀治
デジタル・エフェクト：根本輝久、諸星勲、渡部彩子、北野谷佳孝、足立麻沙子、菅原万理子、田口清隆、笹江正毅、山本剛史、照井一宏、菊地秀穂、戸井田将士、下城佐代
リードエフェクトアニメーター：増田英和
エフェクトアニメーション：吉澤一久、佐藤元、金井圭一、小柴浩、今井元、矢ヶ崎綾子、鴫原譲、西山明宏、松嵜泰三
マットアート：井出広法、東城直枝
メイン・タイトル：大槻彩乃
デジタルI・O：小渕晃央、増田悦史
オプチカルエフェクト：五十嵐敬二、佐々木篤志、吉村好雄、松浦正春
プロデュース：小川利弘
協力：防衛庁、本田技研工業、東京タワー、FUJI FILM
東宝映画作品
監督：手塚昌明
配給：東宝