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盧作孚
事跡 > 水運業での成功

1925年（民国14年）より、盧作孚は水運の開業を目指して準備を開始する。1926年（民国15年）6月10日、民生輪船公司（民生実業股份有限公司）を合川で創業し、盧は総経理に就任した。合川・重慶間の水運を担って成果をあげている。1929年（民国18年）、川軍の有力指導者である劉湘の招聘を受けて、川江航務管理処処長を1年間つとめた。
その後も、盧作孚の水運業は軌道に乗って順調に事業を拡大していく。1929年（民国18年）から1930年（民国19年）にかけて、宜昌、漢口、南京、上海にまで、水運を拡大した。また、その運営自体も、外国の水運業に良く伍するものであった。さらに水運事業だけでなく、民生造船廠、天府煤鉱公司、扶植渝鑫錬鋼廠などの関連会社を創設し、一大企業グループを形成している。
1935年（民国24年）からは、四川省政府主席に就いた劉湘の招聘により、省建設庁長を2年間つとめた。盧作孚が勃興した水運業を始めとする各種産業は、国民政府が内陸部へ撤退した後の抗戦維持に大きく貢献している。国民政府中央でも、1937年（民国26年）に交通部次長、1938年（民国27年）に全国糧食管理局局長をつとめた。
事跡 > 国共内戦期以後

日中戦争（抗日戦争）後の1945年（民国34年）、盧作孚は太平洋輪船公司を設立した。上海を拠点にして、香港、台湾、ついには日本、東南アジアとの海運事業にまで拡大し、成功している。国共内戦終結後、盧作孚は一時香港に寓居した。まもなく周恩来の招聘に応じて北京入りし、中国人民政治協商会議全国委員会委員、西南軍政委員会委員などを歴任している。
しかし、国内の政策が社会主義改造へと傾く中で、盧作孚は次第に中国国内で「官僚資本家」として糾弾されるようになる。1952年2月8日、盧は重慶で憂悶のうちに死去した。享年60（満58歳）。現在の中国では盧の名誉は回復され、「民族資本家」としての功績を高く評価されている。
注

↑  堀井伸浩「盧作孚」は服毒自殺、周凝華「盧作孚」は病没としている。徐友春主編『民国人物大辞典 増訂版』は、単に「逝世」（逝去、死去）としている。
ヒステロスコープ

ヒステロスコープ(Hysteroscope)は子宮鏡、子宮内視鏡とも呼ばれ、子宮腔空の内部を直視により観察、写真撮影、生検をおこなう内視鏡。生理食塩水や炭酸ガスで子宮腔を広げて挿入する。子宮頸管癌、子宮頸管筋腫、子宮内膜ポリープなど、適用範囲は広い。
プローブを除いた基本的な構造は他の医療用内視鏡と大差ないが、オリンパスは消化器や呼吸器などが中心。婦人科・産科用としてはカール・ツァイスや持田シーメンスメディカルシステム（ペンタックスのOEM）、ライカ（三鷹光器のOEM）などがある。
トーマス・ビウィック

| トーマス・ビウィック Thomas Bewick |
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 ジェイムズ・ラムセイ画
生誕:   (1753-08-11) 1753年8月11日  イングランド ミックリー・ノーサンバーランド
死没:  1828年11月8日(1828-11-08)（75歳没）  ダラム ゲーツヘッド
国籍:   イングランド
著名な実績:  版画 著作
代表作:  『英国の鳥類史』
運動・動向:  木口木版 博物学
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トーマス・ビウィック (英：Thomas Bewick、1753年8月11日 - 1828年11月8日) はイングランドの版画家、著作家。
彼は木口木版の開発者として版画印刷に技術革新をもたらした。『英国の鳥類史』などの博物学の著書も書き、コハクチョウの学名（ラテン語：Cygnus columbianus bewickii, 英語：Bewick's swan）は彼にちなんで命名された。
概要

彼は1767年にニューカッスル・アポン・タインで彫金師として活動していたラルフ・ベイルビーに弟子入りした。ビウィックはやがてベイルビーの工房の共同経営者となり、10年後に彼から経営を引き継いだ。当時のビウィックの弟子にはジョン・アンダーソン、ルーカス・クレンネル、ウィリアム・ハーヴェイなどがいた。
彼はそのキャリアの初期からカトラリーの彫刻、広告用の木版画、児童書のイラストなどのさまざまな仕事を手がけた。徐々に著述と描画を自分で手がけた書物を出すようになり、子供向けに書かれた著書『四足動物の一般的な歴史』は、その素晴らしいイラストが大人の読者をも魅了するようになった。
ビウィックは博物学の著書『英国の鳥類史』で最もよく知られている。これは今日、主に木版画で、それも特にテールピース（テキストの章末に付される小さな挿画）として知られる、小さくて精確に描写されたユーモラスなビネットが賞賛されており、この本は近代のフィールド・ガイドの先駆とされている。また、彼は生涯を通じてイソップ寓話のイラストを数多く描いた。
彼は木材を使用した版画印刷の技術革新を普及させたと信じられている。彼は金工用の彫刻器具を用いて、硬いツゲ材の木口全面に彫り上げ、金属製の活字と組み合わせられる印刷ブロックを作成したが、これは従来の木版よりもはるかに耐久性に富んでいた。その結果、低いコストで高い品質のイラストを作成できるようになった。
生涯

トーマス・ビウィックはニューカッスル・アポン・タインの近くに位置するミックリー・ノーサンバーランド村のチェリーバーンで、1753年8月10日または11日に生まれた。彼の誕生祝いは12日に行なわれることが多かったようである。
彼の両親は小作農家であった。父親のジョンはジェーンとの縁組の前にすでに結婚しており、8人きょうだいの長男であるトーマスが生まれたときは40歳代だった。ジョンはミックリー銀行から小さな炭鉱を借り請けており、そこではおそらく6名の男性が雇われていた。 ビウィックは近くのオーヴィンガムにある学校に通った。
ビウィックの学業はあまり捗らなかったが、ごく幼い頃から絵の才能を示していた。彼は芸術の指導を受けていなかった。14歳のとき、ニューカッスルの彫金師であるラルフ・ベイルビーに弟子入りし、そこで彼は木材や金属への彫刻、たとえばジュエリーやカトラリーに姓や紋章を彫る技術を習った。ベイルビーの工房では測量士のチャールズ・ハットンの測定に関する論文のための木版画を作成した。その後、彼は木版画に専念したようで、1775年には詩人のジョン・ゲイの著作 "Select Fables by the late" のために作成した挿画 '猟師と年老いた猟犬' がロイヤル・ソサエティ・オブ・アーツの木版画賞を受賞した。
1776年にビウィックはベイルビーの工房の共同経営者となり、質の高い仕事と優れたサービスで定評のあるニューカッスルの主要な版画業者となった。彼は同年9月から8か月間ロンドンに滞在し、大都市の傲慢、欺瞞、酷薄な一面を目の当たりにして、格差社会の不条理に嫌気が差した。彼は急いで愛するニューカッスルに戻ったが、ロンドン滞在は彼に世間の幅広い評判とビジネス経験、そして芸術の新しい潮流を意識付けることとなった。
1786年、経済的に安定してきたころに、彼はオーヴィンガムの幼友達だったイザベラ・エリオットと結婚した。2人はロバート、ジェーン、イザベラ、エリザベスの4人の子供をもうけた。トーマスの死後、子供たちは父親の回想録に取り組み、ニューカッスルの画家であるトーマス・ソード・グッドは彼を評して「6フィート近くあるアスレチック型の男」とした。彼には大きな勇気があり、個人的な辱めへの報復にためらうことはなかった。ある日、チェリーバーンから戻ったときに2人の男から暴行を受けたが、断固として屈することなく、彼曰く「双方に対してきちんと返礼をした」。
ビウィックは強い道徳心を持っていることで知られ、動物の公正な扱いのための運動家の先駆けであった。彼はウマのテールドッキング（断尾）、クマなどへの虐待、イヌへの残虐行為に反対した。とくに戦争は全く無意味だと考えた。これらのテーマはすべて彼の版画で繰り返し表現されており、ウィリアム・ホガースの絵画作品に見られる道徳的なテーマを反映している。たとえば、彼が描くところの戦争から帰還した木の義足姿の負傷した兵士や、絞首台を背景とした動物などに示されている。
ビウィックには少なくとも30名の弟子がおり、彼とベイルビーの見習いとして働いていたが、最初の生徒は弟のジョンであった。特筆すべき人物には、ジョン・アンダーソン、ルーク・クレンネル、チャールトン・ネスビット、ウィリアム・ハーヴェイ、ロバート・ジョンソン、そして彼の息子であり、のちに仕事のパートナーとなるロバート・エリオット・ビウィックなどがいた。
ロバート・ビウィックは1790年に著書『四足動物の一般的な歴史』を出版した。これは子供向けの内容だったが、大人の読者層にも受け入れられ、彼が博物学のよりシリアスな作品を検討するきっかけとなった。ビウィックは新しい著作『英国の鳥類史』の第1巻 "Land Birds"（陸地の鳥）の版画ブロックの作成に数年を費やした。そのため、彼はノーサンバーランドの鳥類に関する知識を得たが、イラストに注力するためにベイルビーにテキストを組み立てる仕事を与えた。しかし、ビウィックはほとんどのテキストを自分で書くこととなり、著作権をめぐる論争に発展した。ビウィックはベイルビーを著者とすることを拒否し、最終的にはビウィックの名前だけがタイトルページに記載され、序文の最後に説明文が記載された。
この作品の編集者の一人が版画の準備に従事している間、彼の友人による訂正を条件として、説明文の編集は他の人によって行われたが、彼の習慣は彼を博物学の当分野とより親密に結びつけることとなった。–「陸地の鳥」 序文
このビウィックとベイルビーによる作品は1797年に出版されるや、すぐに成功を収めた。それに先立つ1795年にはビウィックは英国王と女王の性格研究に関するアンソロジーを出版した。
「陸地の鳥」の成功を受けて、ビウィックはすぐに第2巻 "Water Birds"（水鳥）の制作を開始したが、双方の意見の不一致により、最終的にベイルビーとの関係は決裂した。ビウィックは自分の感情をコントロールして問題を静かに解決することができず、パートナーシップは混乱し、多額の費用がかかった末に、ビウィックの工房を残して2人の関係は終わりを告げた。ビウィックは弁護士費用と工房設備のベイルビーの取り分として21ポンド（2011年時点で20,000ポンド以上）を支払わなければならなくなった。
1804年、彼の見習いの助力を得て制作された、第2巻「水鳥」が彼単独の名義で出版された。彼は印刷設備管理が継続困難であることに気づいたが、この本は第1巻と同等の成功を収めた。
1827年4月、アメリカのナチュラリストで鳥類の画家であったジョン・ジェームズ・オーデュボンは彼の大判の著書「アメリカの鳥類」を印刷する機械を探すためにイギリスを訪れた。当時74歳のビウィックは元気で、自分が取組んでいた、暗闇の中で悪魔のように見える木の切り株を恐れるイヌの木版画を見せ、オーデュポンの子供たちのために、自著の『四足動物の一般的な歴史』の複製を渡した。
ビウィックはノーサンバーランドの音楽が好きだった。とくにバグパイプの一種であるノーサンブリアン・スモールパイプを好み、この楽器の演奏家で作曲家のジョン・ピーコックを支援し、楽譜の扉絵の版画を作成したほか、演奏家の育成を助成した。ビウィックの息子のロバート・ビウィックもピーコックの生徒の1人で、現存する楽譜には1820年代当時の演奏家のレパートリーが示されている。
ビウィックの最後の木版画 'Waiting for Death'（死を待つ）は、彼が見習い時代に観たり写生した木の切り株に見捨てられた年老いた馬車馬である。この作品はウィリアム・ホガースの最後の作品 'The Bathos' を反映しており、倒れた芸術家を壊れたコラムで表している。彼は1828年11月8日に数日間病に臥した後に世を去った。彼はオーヴィンガム教会の庭に、2年前に亡くなった妻の隣に埋葬された。彼の両親と兄弟のジョンもそこからそう遠くない場所に埋葬されている。
業績 > テクニック

詳細は「木口木版」を参照
ビウィックの芸術は、現在「木口木版」と呼ばれている技法の頂点と見なされている。 これは2つの点でそれまでの木版画とは異なり、硬いツゲ材の横断面を印版とし、普段彫金師が使う繊細な道具を用いた。
輪切りにされたツゲの木は、細かい彫刻を施すのに充分な硬さがあり、通常の木版画よりも繊細な画像が得られる。これはビウィックの時代から主流とされてきた技法だった。しかも、木版の表面にインクが塗られているために、画像を印刷するのに低圧力で済み、ブロックは何千枚もの印刷に耐え、重要なことに通常の印刷用の金属活字のページに一度で組み込むことができる。対照的に、銅版印刷は彫られた溝の中にインクが入れられ、印刷前に表面のインクが拭き取られるためにはるかに高い圧力が必要で、画像もテキストとは別に印刷しなくてはならず、はるかに多額の費用がかかる。
ビウィックは、自然界に対する綿密な観察、驚くべき視覚的記憶、優れた視力を利用して、木版画に精確で非常に細かいディテールを作成したが、これは一長一短であることも証明された。適切に印刷されたものを仔細に検討すると、彼の作成した印刷物にはユーモアと感情が込められていることがわかる。これは彫る溝の深さを注意深く変化させて、白と黒だけではなく灰色も使い、マークのパターンを変化させて質感を表現することによって実現した。
しかし、この繊細な彫刻は、彼の印刷機に深刻な技術的問題をもたらした。彼を満足させる結果を得るには、ブロックに適切な量のインクを塗り、それが精確に適切な厚さになるよう調合し、ブロックをゆっくりと慎重に紙に捺し付ける必要があった。当然のことながら、これによって印刷作業が遅くなり費用がかかった。それはビウィックの読者にとっても問題を引き起こした。彼らがビウィックほどの視力を持たない場合、彼らはビウィックの版画、特にミニチュアのテールピースを見るために拡大鏡を必要とした。しかし、それは一時的なものに過ぎず、木版画は1世紀もの間、本を制作するための主な手法となった。ビウィックの版画のクオリティは、彼が予想していたよりも幅広い読者層を魅了した。「寓話」と「四足動物」も、はじめは子供のために描かれたものだった。
ビウィックは共同で工房を運営し、生徒の技術を磨いた。そのため、ジョン・レイナー（John Rayner）が指摘したように、彼はすべてのイラスト作成の作業を行なったわけではなかったが、常に密接に関与していた。
一部のブロックは一方の兄弟によって描かれ、もう一方の兄弟によって彫られ、大まかな作業は生徒によって行われます。生徒は、ルネサンスの画学校と同じ原則に基づいて適性を示し、デザインを描いて仕上げます。そして私たちは全ての場合において、版画が最初から最後までトーマス・ビウィックの作品であることを確認することはできませんが、彼はほぼすべての人に対して大きな影響力を持っており、確かにそれらのすべてに対して最後の言葉を持っていました。
業績 > 主な仕事

彼の名を高からしめた木版技術を使用した作品にはオリヴァー・ゴールドスミスの "Traveller" と "砂漠の村"、詩人のトーマス・パーネルの "Hermit"、ウィリアム・サムヴィルの "Chase" がある。しかし、ビウィックの作品の中で最もよく知られているものとして、ビウィック協会は 'The Chillingham Bull' を挙げている。これはノース・ライディング・ヨークシャーのワイクリフに不動産を所有していたイングランドの鳥類学者、マーマデューク・タンストールの依頼で作成された、古代カレドニア種のオスウシの大判版画である。
業績 > 主な仕事 > テールピース

詳細は「:en:A History of British Birds#Tail-pieces」を参照
ビウィックの名物であるテールピース（章末の小さな挿画）は、『英国の鳥類史』の種の記事の終わりにあるような余白を埋めるために選ばれた小さな版画であり、各種の鳥の解説は新しいページから始まる。画像には生命力と動きがあり、多くの場合道徳的で、ときにユーモアがあり、常に共感にあふれ精確に観察されたものである。そのため画像には物語性があり、記事の最後に置かれている。たとえば「ハイタカ」の章末にある暴走するカートの絵は5センチ高の余白を埋めているとヒュー・ディクソンは語った。
暴走するカートは躍動と危険の素晴らしい混合物です。男の子たちはカートで遊んでいて、馬はボルトで固定されています。おそらく犬吠えが原因でした。車輪の描写（当時の並外れた表現）は、カートがスピードを上げたことを示しています。1人の少年はすでに倒れていて、おそらく自分を傷つけています。他の人たちは恐れをなして叫び続けます。なぜそれが起こったのですか？タンカードを手にした御者が旅館から走り出てきます。彼は綺麗な女の子に気を取られたのですか？そして、旅館の看板が絞首台のように見えるのは偶然でしょうか？
業績 > 主な仕事 > 蔵書票

ベイルビーとビウィック、そして彼の息子たちの工房では、レターヘッドの文具、ショップの広告カードやその他のビジネス資料など、多くの一時資料が作成された。これらの作品の中でも蔵書票は最も多く生き残ったものである。ビウィックが作成した蔵書票は、本の所有者の名前またはイニシャルを含む版画から作られたものだった。
業績 > 主な仕事 > イソップ寓話

ビウィックが描いた「イソップ寓話」の仕事は、彼の創造的な人生のほぼ全体に及んでいる。最初のものは、ニューカッスルの書店である、トーマス・セイント（Thomas Saint）の見習い時代に作成されたもので、出版社、ロバート・ドズリーから1776年に出版された選集である。ビウィックは弟のジョンと協働して、1776年版の版画を援用しつつ、同じ出版社から1784年に出された3巻本にも寄稿した。
ビウィックは寓話の第3版の制作を続けた。1812年に重い病気からの恢復を待ちつつ、彼は長年の宿願だったイソップ寓話の大規模な3巻本に注力し、それは最終的に "The Fables of Aesop and Others" として1818年に出版された。作品は三部に分かれており、第一部は前に短い散文の道徳句が付いたドズリーの幾つかの寓話、第二部は「反射のある寓話」で、物語のあとに散文と詩による反射的な文が続き、その後、長い散文による反射が続く。第三部は「韻文の寓話」で、作者不明の詩と他の情報源からの寓話が含まれている。版画ははじめにビウィックによって木に描かれ、彼の生徒たちによって綿密な監督のもとで彫られ、必要に応じてビウィックが手を加えた。これは、ビウィックが開発した "ホワイト・ライン" という技法を使用している。これは白い線を切り取る、暗から明を作り出す技法である。
業績 > 主な仕事 > 四足動物の一般的な歴史

『四足動物の一般的な歴史』（A General History of Quadrupeds）は1790年に出版された。本書はジャッカル（Adive）からゾリラ（Zorilla）までの260匹の哺乳類を扱っている。特にいくつかの家畜については詳述されており、最初の記事はウマについてのものである。ベイルビーとビウィックは、動物の取捨選択に苦心した。彼らは動物を体系的に配置することを望んでいたが、カール・フォン・リンネ、ジョルジュ＝ルイ・ルクレール・ド・ビュフォン、ジョン・レイなどのライバルによる情報と相矛盾することが判明し、特にリンネの分類体系とはほぼ全面的に異なっていることが分かった。そのため、彼は「この王国の強さ、富、そして幸福に大きく貢献する」ために有用な動物を最優先することにした。
本書の情報は不確定だったが、それはビウィックが参照した情報源によるものだった。英国の動物に関する彼自身の知識と、利用可能な情報源として、農学者のジョージ・カリーが1786年に著した "Observations on Livestock"（家畜の観察）と、古いジョン・カイアス（John Caius）の1576年の著書 "On English Dogs" の情報が組み合わされた。ビウィックは1772年から1776年にかけての、ジェームズ・クックの遠征で喜望峰を訪れたスウェーデンのナチュラリスト、アンダース・スパーマン（Anders Sparrman）の解説と、ケープ州の動物に関する情報を使わなければならなかった。それはとても混乱を伴うものだったが、すぐに英国民から熱狂的に迎え入れられた。読者は活き活きとした木版画、シンプルで精確な説明、そしてあらゆる種類のエキゾチックな動物と、執筆者の知識の組み合わせを好んだ。
業績 > 主な仕事 > 英国の鳥類史

詳細は「:en:A History of British Birds」を参照
『英国の鳥類史』（A History of British Birds）は、ビウィックの偉大な業績と彼の名前が不可分に関連付けられた1797年の "History and Description of Land Birds"（陸鳥の歴史と解説）と、1804年の "History and Description of Water Birds"（水鳥の歴史と解説）の2冊で出版され、1821年に補巻として "The Birds" が刊行された。"The Birds" は英国の鳥に限定されているが、今日のフィールド・ガイドの先駆とされている。ビウィックは頻繁に訪れた国で得られた動物の習性についての知識に加え、 彼の知人やジェントリなどからの情報、トーマス・ペナントやギルバート・ホワイト、さらにジョルジュ＝ルイ・ルクレール・ド・ビュフォンの「博物誌」の英訳本も参照している。
他の本や装飾のために最も多く使用されているイラストは、その多くがビウィックがオリジナルのページ下部に配置した小さなテールピースである。描かれた世界はたいへん小さいため、詳細を調べるには拡大鏡が必要である。エイドリアン・シール（Adrian Searle ）は「小さく、しばしば漫画を思わせる」と書き、これらの小さな画像は「大きな喜びを与え」、「ビウィックは彼が身の周りで観たものに厳格で忠実であったことと同じくらい、彼が注意深く観察したものと同じくらい独創的である」とした。
ビウィックの伝記作家であるジェリー・アグロウは次のように書いた。
ビウィックは、精確にどの線が必要か、そして何よりも、心の中のイメージと木の上の手との間に分析や反射のための一時停止がなかったかのように、どこで筆を置くかについて完璧な感覚を持っていたようです。後の世代の版画家に畏敬の念を抱かせたこの技術は、生来の才能、天才の je-ne-sais-quoi（形容しがたいもの）として説明することができます。しかし、それはまた、子供の頃に絵を描くという絶え間ない習慣、見習いとしての技術の骨の折れる学習から来ました...
ビウィックはときどき署名に自分の指紋を使用した。 それは "Thomas Bewick his mark" という一文とともに捺され、それはコテージの素朴な場面をミスしたかようにテールピースに記された。ジェリー・アグロウは、これはビウィックがふざけて汚れた窓から場面を見ていることを意味するだけでなく、制作者のビウィック個人への注意も促しているとした批評家の意見を指摘している。 エイドリアン・シールはガーディアンに、「これはローレンス・スターンがトリストラム・シャンディに書いた権威あるジョークに相当する視覚的な作品で、素晴らしく時代を超越した魔法のジョークである。」と書いた。
献辞と肖像

詩的な献辞はビウィックの生前から与えられていた。ウィリアム・ワーズワースは1798年作の詩 "The Two Thieves"（二人の泥棒）の書き出しを「ビウィックの天才が私のものとなった今」とし、その場合、「彼は書くことをやめるだろう」と宣言した。
1823年、ビウィックの友人である牧師、ジョン・フリーマン・ミルワード・ドヴァストンは、彼にライン入りのソネットを捧げた。
Xylographer I name thee, Bewick, taught

By thy wood-Art, that from rock, flood, and tree

Home to our hearths, all lively, light and free

In suited scene each living thing has brought

As life elastic, animate with thought.
（木口版画家、私はあなたに名前を付けます。ビウィック、あなたの木によって教えられました。岩、洪水、そして木から私たちの炉辺まで、すべて活気があり、軽く、そして自由です。）
ビウィックの死から4年後、彼の崇拝者である16歳のシャーロット・ブロンテは、本をめくりながら遭遇するさまざまな場面を説明する "Lines on
the celebrated Bewick"（有名なビウィックの線）と題する20の四行連を書いた。
その後、詩人のアルフレッド・テニスンは、レイヴンスクロフト卿（Lord Ravenscroft）の図書室でビウィックの『英国の鳥類史』の複製を見つけ、本の見返しにこう記した。
A gate and field half ploughed,

A solitary cow,

A child with a broken slate,

And a titmarsh in the bough.

But where, alack,is Bewick

To tell the meaning now?
（門と半分耕された畑、孤独なウシ、壊れたスレートを持つ子供、そして枝のシジュウカラ。しかしどこに、怠け者はビウィックです。今意味を伝えるのは？）
各々独自の方法で、ビウィックの作品が単なるイラスト以上のものであるという点を指摘している。その活気と真実の体験は読者の想像力に訴え、テキストを超えた個々の反応を呼び起こす。
英国人名事典の彼の項の末尾に記されているように、ビウィックの肖像画はニューカッスルの画家、ジョージ・グレイ（George Gray、1758–1819）によるものから始まり、1780年頃からビウィックの家族が長い間所有していた絵画が数多く存在し、それらは現在レイン・アート・ギャラリーに収蔵されている。それらのいくつかはジェイムズ・ラムゼイによるもので、その中にはニューカッスル・アポン・タイン文学哲学協会所蔵のものも含まれており、中年期のものがノーサンブリア自然史協会に、老年期のものがナショナル・ポートレート・ギャラリーにそれぞれ収蔵されている。
ビウィックはラムゼイの絵画 '失われた子供'（The Lost Child、1823年）の画面の左側の人物の中にも登場しており、ニューカッスル大聖堂に続く通りでラムゼイと彼の妻の隣に立っている。ジョン・ヘンリー・フレデリック・ベーコンは1852年の彼の版画に小さなビウィックを登場させた。ここでは背景を都市から田舎に移している。他には、1814年にウィリアム・ニコルソンによって描かれた、ビウィックが鉛筆を手にして、イヌを椅子の横において座っている肖像画があり、これは彼の出身地にある。
ビウィックの大理石の胸像は1825年に作者のエドワード・ホッジス・ベイリーから文学哲学協会に寄託された。同協会には他にもいくつかのコピーがある。ジェリー・アグロウによれば、彼はスケッチされるときにトガを着た姿で描かれることを断固として拒否したという。代わりに彼は普通のコートとベスト、ネッククロスとフリルのシャツを着用し、天然痘の痕をいくつか見せるように頼んだ。この彫刻のブロンズ製のコピーは2点あり、ひとつは聖ニコラス教会墓地にある彼の工房跡、もうひとつは大英博物館に収蔵されている。 また、ノーサンバーランド通り45番には彼の全身像の彫刻がある。
遺産

ビウィックの名声は、すでに彼の「鳥」によって19世紀に英国全土に広まった。1830年、動物学者のウィリアム・ヤレルは、彼に敬意を表してコハクチョウの学名を "Bewick's swan" と名付け、ビウィックの息子のロバートは、『英国の鳥類史』の後の版のためにこの鳥の版画を作成した。"ビウィックのレン"（ミソサザイ）も彼にちなんで命名された。
美術評論家のジョン・ラスキンは、彼の絵の繊細さについて、ハンス・ホルバインやジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー、パオロ・ヴェロネーゼを引き合いに出し、彼が鳥の羽を刻んだ方法は、「木版画でこれまで行なわれた中で最も見事なものである。」と書いた。イラストレーションが普及し、機械化が進むにつれて彼の名声も薄れたが、グウェンドリン・ラヴェラットなどの20世紀の芸術家は彼を賞賛し続け、ポール・ナッシュやエリック・ラヴィアスはビウィックを彷彿とさせると言われている。
ヒュー・ディクソンはビウィックと北東イングランドの風景を振り返って、次のように書いている。
ビウィックの挿絵本は最初に登場して以来賞賛されており、彼の生涯に何人かの有名人をもたらしました。彼の死後に発表された回想録は、爾来彼への関心と尊敬をもたらしました。 彼の観察が同時代人にもたらしたものは、その精確さと娯楽でした。2世紀が過ぎた今も、これらの資質は依然として認識されています。しかし、彼らが提供しなければならない歴史的な情報がもたらす富と稀少性もまたそうなのです。
ニューカッスル・アポン・タインのウエスト・デントンにある小学校、"Thomas Bewick Primary School" は、彼にちなんで命名された。ビウィックの作品は大英博物館や、ヴィクトリア&アルバート博物館などのコレクションに収蔵されている。ニューカッスル市立図書館には1901年に寄贈されたジョン・ウィリアム・ピース・コレクションとその関連資料が収蔵されている。ビウィックはニューカッスルとゲーツヘッド周辺でも顕彰されている。通りは彼にちなんで命名され、プラークは彼のかつての住居と工房の場所を示している。
幼少期を過ごしたチェリーバーンの家
『英国の鳥類史』テールピース
 水を飲む旅人はビウィック。
トーマス・ビウィックの肖像
 (T・S・グッド画、1827年)
ビウィック作成の印版ブロック
チリンガム・ブル (1789年)
(7 1/4インチ×9 3/4インチ)
暴走カート (幅8cm、1797年)
Dの項目の蔵書票
イソップ寓話「釣り人と小さい魚」
『英国の鳥類史』よりメンフクロウ
E・H・ベイリー作の胸像
(聖ニコラス教会庭の工房跡)
「ビウィックのハクチョウ」
ロバート・ビウィック画
ビウィック生誕250年記念プレート
「ビウィックのチリンガム・ブル」
 (ニューカッスル中央駅付近)
トリセツ (曲)

「トリセツ」は、日本のポップ歌手西野カナの27枚目のシングル。2015年9月9日にSME Recordsから発売された。現在では結婚式の定番ソングとなっている。
概要

前作「もしも運命の人がいるのなら」から約4ヶ月ぶりのシングル。
2015年第2弾シングル。通常盤と初回生産限定盤（オリジナルジャケット仕様）の2種での発売。初回生産限定盤には、ジャケット撮影のオフショットを収録したDVDが付属されている。
表題曲は、映画『ヒロイン失格』の主題歌で、同映画の脚本を読んでから、楽曲の制作に取りかかったという。曲名は女性への取扱説明書の意味であり、このタイトルについて西野は「男性になかなか理解してもらえない女性の内面、乙女心を『取扱説明書』になぞらえて描いた曲」と述べている。また、同楽曲は2015年8月23日に行われた全国アリーナツアー“with LOVE tour”のファイナルで初披露された。
表題曲やカップリング曲の「A型のうた」の独自の替え歌を作る事が流行した。
表題曲で、2015年12月31日放送の第66回NHK紅白歌合戦に6年連続、2018年12月31日放送の第69回NHK紅白歌合戦に9年連続となる出場を果たした。
表題曲は、2016年度の日本音楽著作権協会（JASRAC）の著作権使用料分配額（国内作品）ランキングで年間8位を獲得した。
収録曲

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| 全作詞: Kana Nishino。 | 全作詞: Kana Nishino。 | 全作詞: Kana Nishino。 | 全作詞: Kana Nishino。 | 全作詞: Kana Nishino。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「トリセツ」 | Kana Nishino | DJ Mass (VIVID Neon*)、Shoko Mochiyama、etsuco | Naoki Itai (MUSIC FOR MUSIC) | 4:17 |
| 2. | 「A型のうた」 | Kana Nishino | Kentaro (Andersons)、Dominika (Andersons) | Naoki Itai (MUSIC FOR MUSIC)、Andersons | 3:28 |
| 3. | 「True Love」 | Kana Nishino | DJ Mass (VIVID Neon*)、Shoko Mochiyama | VIVID Neon*、Shoko Mochiyama | 3:44 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 11:29 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
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| 1. | 「Behind the scenes of “トリセツ” Photo Session」 |   |   | 6:25 |
タイアップ

| 曲名 | タイアップ |
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トリセツ: ワーナー・ブラザース映画配給映画『ヒロイン失格』主題歌
収録アルバム

トリセツ
Just LOVE
Love Collection 2 〜pink〜
ALL TIME BEST 〜Love Collection 15th Anniversary〜
A型のうた
Secret Collection 〜RED〜
Love Collection 2 〜pink〜
ALL TIME BEST 〜Love Collection 15th Anniversary〜
評価

KinKi Kidsの堂本光一は、「（トリセツの歌詞って）男からしたらくっそめんどくさいですよね？」「『あ゛ぁん？？』ってやつですよね」と発言している。恋愛依存の克服支援カウンセラー、畠山ユキ子は「歌詞から伝わる、女性側の『私を理解してほしい』感を、押しつけのように捉えるか、捉えないかの違いはありますよね。たとえば俺様気質の男性であれば、『トリセツ』のような内容は、男性が女性よりも下のように感じる場合もあり、イラッとさせてしまうのかもしれませんね」と評価している。吉田拓郎は「（女性たちの）こんな努力を気づいてほしいっていう歌なのでは？」と評した。
鸛鵲楼

現代の鸛鵲樓
鸛鵲楼（かんじゃくろう）は、現在の中国山西省永済市に位置する楼閣。南流する黄河が華山系山地に突き当たり、ほぼ直角に東へ折れ曲がる風陵渡の北約25キロの地点にあたる。楼の名は鸛鵲（コウノトリ）がここに巣をかけたことに由来する。
黄鶴楼、滕王閣、岳陽楼と共に「中国四大名楼」の一つに数えられることもある。
歴史

鸛鵲楼がある地点は、古くより黄河の渡河地として河東（山西省）と関中（陝西省）を結ぶ交通の要衝だった。当時はここに幅1キロ超の巨大な中洲があり、西魏の大統4年（538年）には中洲から東岸と西岸に向けてそれぞれ幅300メートル超の浮橋（舟橋）が渡されて蒲津橋（ほしんきょう）と成し、大統8年以前には中洲に中潬城（ちゅうたんじょう）が築城された。その後、北周の宰相である宇文護が中潬城の西南隅の城壁上に三層からなる物見の城楼を建て、これが鸛鵲楼の始まりにあたると考えられる。
唐代においてここは首都長安と北都太原を結ぶ幹線上にあり、河中府城が置かれた。河中府城は、中州の中潬城を挟んで西岸に河西県城、東岸に河東県城という三城で構成され、河中節度使の使府（官署）は河東県城に置かれた。中潬城のかなり高い城壁の上へさらに高くそびえる鸛鵲楼は、前に中条山を望み、下に黄河を見下ろす風景絶佳の地として多くの詩人が詩を賦すところとなった。
中唐期の建中2年（781年）に李翰が記した『河中の鸛鵲楼集の序』の冒頭には次のようにある。
後周（北周）の大家宰（宰相）宇文護の軍は、河（黄河）外の地に鎮（駐屯）して、層楼（高楼）を築き為（つく）る。遐（はる）かに碧空に標（ぬきん）で、影は洪流（黄河の奔流）に倒（さかしま）なり。二百余戴、独り中州（中洲）に立つ。その佳気（すばらしい風光）下に在るを以て、代（よ）よ勝概（名勝）と為る。
北宋の沈括が著した『夢渓筆談』巻15は次のように記している。
河中府の鸛雀楼は三層なり。前に中条を瞻（み）、下に大河を瞻る。唐人の詩を留むる者は、甚だ多し。唯だ李益、王之奐、暢諸の三篇のみ、能くその景を状す。

（河中府の鸛鵲楼は三層からなる。東南方向に中条山の山なみを仰ぎ見、下に黄河を見下ろす。ここで詩を賦した唐人は非常に多い。しかし李益、王之渙、暢諸の三篇だけがその眺望の景観をみごとに描写している。）
その後、この鸛鵲楼は黄河に飲み込まれて失われた。その正確な時期は不明だが、北宋の嘉祐8年（1063年）に黄河が大氾濫した際には中潬城が大きく損壊したとあり、それから程なくと推測される。
遅くとも明代には、この名楼をしのんで川岸の蒲州城の南東角の城楼上に鸛鵲楼の扁額を掲げ、ゆかりの古蹟とした。清初の王士禛が『河中の感懐 諸兄に寄す』で「京華 故国 倶（とも）に千里、心は西風に折（くだ）かる 鸛鵲楼」と詠んだのは、この新しい鸛鵲楼である。この鸛鵲楼もやはり失なわれた。
20世紀末に改革開放で中国の発展が進むと、鸛鵲楼再建の機運が高まった。1992年9月に専門家や学者ら100人近くが呼びかけを行ない、1997年12月に黄河河畔で再建工事が着工され、2002年9月26日に現在の鸛鵲楼の一般公開が始まった。現在の鸛鵲楼は高さ73.9メートル、外観は3層、内部は5層で、一部に現代の工法や建材を用いている。
作品

鸛鵲楼が現在も著名な詩跡として名を留めるのは、まず第一に王之渙の『登鸛鵲楼』に負うところが大きい。
| 登鸛鵲樓 |
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| 白日依山盡 | 白日 山に依りて尽き はくじつ やまによりてつき | 輝く太陽が西の山々に沈みゆき、 |
| 黄河入海流 | 黄河 海に入りて流る こうが うみにいりてながる | 眼下の黄河は海に向かって奔流する。 |
| 欲窮千里目 | 千里の目を窮めんと欲し せんりのめをきわめんとほっし | この雄大な眺めを千里の彼方まで見きわめようとして、 |
| 更上一層樓 | 更に上る 一層の楼 さらにのぼる いっそうのろう | さらに一階、上へ高楼（たかどの）を登る。 |
ほか、中唐期に高く評価されていた鸛鵲楼詩としては暢諸（ちょうしょ）の『登鸛鵲楼』があり、李翰は『河中の鸛鵲楼集の序』で「前輩（進士科及第者への尊称）の暢諸、詩を（鸛鵲楼の）上層に題（しる）し、名は前後に播（し）き（広まり）、山川の景象、一言（いちごん）に備はる」と記した。
| 登鸛鵲樓 |
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| 逈臨飛鳥上 | 逈かに飛鳥の上に臨み はるかにひちょうのうえにのぞみ | 空を飛ぶ鳥よりも高くそばだつ楼上から見下ろせば、 |
| 高出世塵間 | 高く世塵の間より出づ たかくせじんのかんよりいづ | まるで塵世（うきよ）の中から抜け出たような爽快な気分。 |
| 天勢囲平野 | 天勢 平野を囲み てんせい へいやをかこみ | ドーム状の広大な天空が、平坦な原野をとりかこみ、 |
| 河流入断山 | 河流 断山に入る かりゅう だんざんにいる | 黄河の奔流が、切り断たれた山の間（はざま）へと激しく流れ込む。 |
また李益の『同崔邠登鸛鵲楼』（崔邠（さいひん）の『鸛鵲楼に登る』に同ず）も鸛鵲楼を詠った詩として知られる。
| 同崔邠登鸛鵲楼 |
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鸛鵲楼西百尺檣: 鸛鵲楼西 百尺の檣 かんじゃくろうせい ひゃくしゃくのしょう
汀洲雲樹共茫茫: 汀洲 雲樹 共に茫茫 ていしゅう うんじゅ ともにぼうぼう
漢家簫鼓空流水: 漢家の簫鼓 空しく流水 かんかのしょうこ むなしくりゅうすい
魏国山河半夕陽: 魏国の山河 半ば夕陽 ぎこくのさんが なかばせきよう
事去千年猶恨速: 事去れば 千年 猶ほ速なるを恨み ことされば せんねん なおすみやかなるをうらみ
愁来一日即為長: 愁ひ来たれば 一日 即ち長しと為す うれいきたれば いちにち すなわちながしとなす
風塵併起思帰望: 風塵 併せ起こり 帰るを思ひて望めば ふうじん あわせおこり かえるをおもいてのぞめば
遠目非春亦自傷: 遠目 春に非ざるに 亦た自ら傷む えんもく はるにあらざるに またおのずからいたむ
唐代の鸛鵲楼の位置
パノパエア (小惑星)

| パノパエア 70 Panopaea |
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分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1861年5月5日
発見者: H. ゴルトシュミット
軌道要素と性質 元期:2007年10月27日 (JD 2,454,400.5)
軌道長半径 (a): 2.616 AU
近日点距離 (q): 2.142 AU
遠日点距離 (Q): 3.091 AU
離心率 (e): 0.181
公転周期 (P): 4.23 年
軌道傾斜角 (i): 11.58 度
近日点引数 (ω): 255.91 度
昇交点黄経 (Ω): 47.80 度
平均近点角 (M): 171.11 度
物理的性質
直径: 122.17 km
自転周期: 15.797 時間
スペクトル分類: C / Ch
絶対等級 (H): 8.11
アルベド（反射能）: 0.0675
色指数 (B-V): 0.740
色指数 (U-B): 0.390
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
パノパエア (70 Panopaea) は、小惑星帯に位置する小惑星の一つ。1861年5月5日にドイツの天文学者、ヘルマン・ゴルトシュミット (Hermann Mayer Salomon Goldschmidt) によりパリ天文台で発見された。これは彼が発見した14個目にして最後の小惑星である。ギリシア神話に登場するニンフの一人パノパエアにちなみ命名された。
エウノミア族と同じような軌道を回っているが、C型小惑星であるため、S型小惑星によって構成されているエウノミア族の母天体から形成されたものではないと考えられる。
高橋義博

| 高橋義博 |
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 第127回目黒記念パドック（2013年5月26日）
基本情報
国籍:   日本
出身地:  栃木県
生年月日:   (1951-02-07) 1951年2月7日（73歳）
所属団体:  日本中央競馬会（JRA）
初免許年:  1998年
引退日:  2020年8月20日
通算勝利:  132勝
重賞勝利:  2勝
G1級勝利:  1勝（2010年中山大障害）
経歴
所属:  美浦・大久保勝之/調教助手（1979.11 - 1988.9） 美浦・笹倉武久/調教助手（1988.9 - 1998.2） 美浦T.C.（開業 - 2020.8.20）
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高橋 義博（たかはし よしひろ、1951年2月7日 - ）は、日本中央競馬会・美浦トレーニングセンターに所属していた調教師。栃木県出身。
来歴

1951年、栃木県出身。大学で牛について学び、卒業後はアルゼンチンに渡り厩務員を経験する。その後美浦トレーニングセンターの笹倉武久厩舎などでの調教助手を経て、47歳となる1998年に調教師試験に合格、翌1999年3月に厩舎を開業した。同年5月8日、東京競馬場第2競走をレッツストーンで制し、初勝利を挙げた。
2010年、中山大障害をバシケーンで制し、重賞初制覇をGI級競走で成し遂げた。翌年1月には、「重賞を勝ったら伸ばしていた長髪を切る」という公約に則り、後藤浩輝や蓑島靖典らが参加しての断髪式を厩舎で行った。2012年にはコスモオオゾラで弥生賞を制し、JRA平地重賞初制覇。
2020年7月20日、JRAに勇退届を提出。8月20日付で調教師を引退した。なお、これにより繰り上がりで伊坂重信厩舎が翌日付で新規開業した。
人物

趣味はキックボクシングやマスターズ陸上などのスポーツで、調教師引退後は大会に参加したいと語っている。
調教師成績

|  | 日付 | 競馬場・開催 | 競走名 | 馬名 | 頭数 | 人気 | 着順 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初出走 | 1999年3月6日 | 2回中山3日9R | 桃花賞 | テンシノウタ | 16頭 | 8 | 2着 |
| 初勝利 | 1999年5月8日 | 2回東京5日2R | 4歳未勝利 | レッツストーン | 12頭 | 3 | 1着 |
| 重賞初出走 | 1999年3月20日 | 2回中山7日11R | フラワーC | テンシノウタ | 16頭 | 8 | 3着 |
| 重賞初勝利 | 2010年10月25日 | 5回中山7日10R | 中山大障害 | バシケーン | 12頭 | 10 | 1着 |
| GI初出走 | 2004年4月11日 | 2回阪神6日11R | 桜花賞 | レディインブラック | 18頭 | 8 | 10着 |
| GI初勝利 | 2010年10月25日 | 5回中山7日10R | 中山大障害 | バシケーン | 12頭 | 10 | 1着 |
調教師成績 > 主な管理馬

マイターン（西塚安夫厩舎より移籍）
プリンセスメモリー（2009年ダリア賞、2010年クイーンカップ2着、2013年オーロカップ、2014年ラピスラズリステークス）
バシケーン（2010年中山大障害）
タカラボス（2011年中山グランドジャンプ3着）
コスモオオゾラ（2012年弥生賞）
マイネオーラム（2014年フローラステークス3着）
ゲッカコウ（2016年フラワーカップ2着）
文化中心駅

| 文化中心駅 |
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 文化中心駅出口4
 文化中心   ウェンファ ヂョンシン  Cultural Center  
 ◄信義国小 五塊厝►
 
所在地:  高雄市苓雅区中正二路45号北緯22度37分49.2秒 東経120度19分3秒﻿ / ﻿北緯22.630333度 東経120.31750度﻿ / 22.630333; 120.31750
駅番号:  O7
所属事業者:  高雄捷運股份有限公司 (高雄捷運)
所属路線:  ■橘線
駅構造:  地下駅
ホーム:  島式 1面2線
乗車人員 -統計年度-:  #利用状況節を参照 -人/日（降車客含まず）
乗降人員 -統計年度-:  #利用状況節を参照 -人/日
開業年月日:  2008年9月14日
乗換:  環状軽軌 凱旋公園駅
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| 文化中心駅> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  文化中心站
簡体字：:  文化中心站
拼音：:  Wénhuà Zhōngxīn Zhàn
通用拼音：:  Wúnhuà Jhongsin  Jhàn
注音符号：:  ㄨㄣˊ ㄏㄨㄚˋ ㄓㄨㄥ ㄒㄧㄣ ㄓㄢˋ
発音：:  ウェンファ ヂョンシン ヂャン
台湾語白話字：:  Bûn-huà Tiong-sim Chām
客家語白話字：:  Vùn-fa Chûng-sîm Cham
日本語漢音読み：:  ぶんかちゅうしんえき
英文：:  Cultural Center Station
テンプレートを表示
文化中心駅（ぶんかちゅうしんえき）は、台湾高雄市苓雅区にある高雄捷運橘線の駅。和平一路と中正二路の間に位置し、駅舎の一部は大統百貨店の和平店と同じ建造物で、4号出口は大統百貨和平店の1階に直通している。
駅構造

ホームドア付き島式ホーム1面2線の地下駅であり、4箇所の出入口がある。
駅構造 > 駅階層

| 0 | 1 | 2 |
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地階: 出入口
| 地下1階 | コンコース階 | コンコース、案内所、自動券売機、自動改札口 |
| 地下1階 | コンコース階 | トイレ（駅東側で改札の外、出口3近く） |
| 地下2階 | 1番ホーム | ←■橘線 美麗島・哈瑪星方面（信義国小駅） |
地下2階: 島式ホーム、左側のドアが開く
| 地下2階 | 2番ホーム | ■橘線 大寮方面（五塊厝駅）→ |
駅構造 > 駅出口

出口1は駅西端北側側、出口2は駅西端南側、出口3は駅東端南側、出口4は駅東端大統百貨和平店の1階にあり、出口3にはバリアフリーのエレベーターがある。
出口1：中正二路(西)、尚信街
出口2：尚義街、五福国中
出口3：五福一路、南和游泳池、高雄市立文化中心、高雄師範大学
出口4：大統百貨和平店、彩虹公園
利用状況

| 年 | 年間> 乗車 | 年間> 下車 | 年間> 乗下車計 | 年間> 出典 | 1日平均> 乗車 | 1日平均> 乗下車 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2008 | 293,489 | 279,597 | 573,086 |  | 2,877 | 5,618 |
| 2009 | 1,010,241 | 871,935 | 1,882,176 |  | 2,768 | 5,157 |
| 2010 | 1,048,259 | 1,000,522 | 2,048,781 |  | 2,872 | 5,613 |
| 2011 | 1,121,700 | 1,071,035 | 2,192,735 |  | 3,073 | 6,007 |
| 2012 | 1,234,844 | 1,179,843 | 2,414,687 |  | 3,374 | 6,598 |
| 2013 | 1,272,679 | 1,219,160 | 2,491,839 |  | 3,487 | 6,827 |
| 2014 | 1,302,332 | 1,253,013 | 2,555,345 |  | 3,568 | 7,001 |
| 2015 | 1,247,518 | 1,208,870 | 2,456,388 |  | 3,418 | 6,730 |
| 2016 | 1,304,553 | 1,259,829 | 2,564,382 |  | 3,564 | 7,007 |
| 2017 | 1,313,195 | 1,260,675 | 2,573,870 |  | 3,598 | 7,052 |
| 2018 | 1,336,231 | 1,292,548 | 2,628,779 |  | 3,661 | 7,202 |
| 2019 | 1,345,876 | 1,319,819 | 2,665,695 |  | 3,687 | 7,303 |
| 2020 | 1,037,542 | 991,887 | 2,029,429 |  | 2,835 | 5,545 |
統計に関する出典
↑  9月14日開業後の運営日数は109日だが、統計は有料化開始の9月21日以降102日で算出している ）
↑  （繁体字中国語）高雄捷運公司 (2009年1月10日). “高雄都會區大眾捷運系統各站旅運量統計表”.   高雄市政府交通局. p. 頁10. 2019年5月5日閲覧。
↑  （繁体字中国語）“高雄都會區大眾捷運系統各站旅運量統計表 中華民國98年”.   高雄市政府捷運工程局. p. 13 (2009年1月10日). 2019年10月27日閲覧。
↑  （繁体字中国語）“高雄都會區大眾捷運系統各站旅運量統計表 中華民國99年”.   高雄市政府捷運工程局. p. 13. 2019年10月27日閲覧。
↑  （繁体字中国語）“高雄都會區大眾捷運系統各站旅運量-年 依 年, 捷運站別 與 入出站”.   高雄市政府交通局 (2021年3月12日). 2021年3月12日閲覧。 高雄市統計資訊服務網
駅周辺

高雄市文化中心（高雄市立カルチャーセンター／駅南1箇所目の交差点） - 駅名の由来。
大統百貨（駅と共同建築物）
南和游泳池
五福国中
国立高雄師範大学
国立高雄師範大学附属高等学校
高雄市立五福国民中学
バス情報

中正二路
東南客運 248
国光客運 高雄-台東
和平一路
東南客運 248
高雄市バス 76、77、82
五福一路
高雄市バス 52、72、76、77、五福幹線
歴史

2008年9月14日 - 開通。
2008年9月21日 - 開通式典が行われた。
隣の駅

C29駅が本駅の2つの出口東側に出来る計画である。
眠れるエンデュミオン

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イタリア語: Endimione dormiente 英語: Sleeping Endymion

作者: チーマ・ダ・コネリアーノ
製作年: 1505年-1510年頃
種類: テンペラ、板（ポプラ材）
寸法: 24,8 cm × 25,4 cm (98 in × 100 in)
所蔵: パルマ国立美術館、パルマ
『眠れるエンデュミオン』（伊: Endimione dormiente, 英: Sleeping Endymion）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の画家チーマ・ダ・コネリアーノが1505年から1510年頃に制作した絵画である。テンペラ画。小型のトンド（英語版）として制作された作品で、主題は古代ローマの風刺作家ルキアノスの『神々の対話』で語られているエンデュミオンとセレネの恋物語から取られている。対作品『ミダス王の審判』（Il giudizio Mida）とともに、長年にわたってパルマのプラーティ家（Prati family）のコレクションに属していた作品で、現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。
主題

ルキアノスの『神々の対話』では、エンデュミオンの物語は11番目に愛と美の女神アプロディテと月の女神セレネの対話形式で語られている。アプロディテによるとセレネは月がカリア地方の空を通過するとき、屋外で眠る狩人エンデュミオンを眺めるために馬車をとめ、ときには月の軌道から地上に降りて行くという。恋の話を聞きだそうとするアプロディテに対し、セレネもエンデュミオンが外套を岩の上に敷いて眠っているときはとりわけ美しく、目覚めるとアンブロシアに似た甘美な息を吐く。そこでエンデュミオンが目を覚まさないようにそっと地上に降りて、彼の息吹を感じるために爪先で近づいて行くのだと語る。