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陰翳礼讃
あらまし

谷崎潤一郎は、1933年（昭和8年）当時の西洋近代化に邁進していた日本の生活形態の変化の中で失われていく日本人の美意識や趣味生活について以下のように語りながら、最後には文学論にも繋がる心情を綴っている。
今日（明治の近代化以降）の日本では、純日本風の家屋を建てて住む場合、近代生活に必要な設備を斥けるわけにはいかず、座敷には不似合いな電線コードやスイッチを隠すのに苦慮し、扇風機の音響や電気ストーブを置くのにも調和を壊してしまう。そのため「私」（谷崎）は、高い費用をかけて、大きな囲炉裏を作り電気炭を仕込み、和風の調和を保つことに骨を折った。
トイレや浴室に関しても、元々の日本の木造の風呂場や厠では、けばけばしい真っ白なタイルは合う筈もない。今も残る京都や奈良の寺院では、母屋から離れた植え込みの蔭に、掃除が行き届いた厠があり、自然の風光と一体化した風情の中で四季折々のもののあわれを感じ入りながら、朝の便通ができる。漱石先生もそうした厠で毎朝瞑想に耽ながら用を足すのを楽しみにしていた。
日本人の祖先は、すべてのものを詩化し、不潔である場所をも却って風流で雅致のある場所に変貌させ、花鳥風月の懐かしみの連想へ誘い込むようにしていた。西洋人がそれを頭から不浄扱いに決めつけ、公衆の前で口にするのも忌むのに比べ、日本人は真に風雅の骨髄を知っていた。近代的なホテルの西洋便所など実に嫌なものである。
照明や暖房器具、便器にしろ、近代文明の利器を取り入れるのにはむろん異論はないが、何故それをもう少し日本人の習慣や趣味生活に合致するように改良しないのか疑問である。行燈式の照明器具が流行るのは、日本人が忘れていた「紙」の温かみが再発見されたものである。
西洋の方は順当な方向を辿って今日に到達したが、東洋はそうではない。もし東洋に独自の別個の科学文明や技術が発達していたならば、もっと国民性に合致した物が生れ、今日の有様とは違っていたかもしれない。仮に万年筆というものを、日本人や支那人が考案すれば、穂先は必ず「毛筆」にしたであろう。そしてインクも墨汁に近い液体で、それが軸から毛の方に滲むように工夫したことだろう。紙もけばけばしい真っ白な西洋紙ではなく、その筆ペンの書き具合に合った肌理を持つ和紙に似たものが要求されたであろう。そして漢字や仮名文字に対する愛着も強まったであろう。
西洋では食器でも宝石でもピカピカに研いたものが好まれ、支那人が「玉」（翡翠）という鈍い光の石に魅力を感じたり、日本人が水晶の中の曇りを喜んだりするのとは対照的である。東洋人は、銀器が時代を経て黒く錆び馴染む趣を好み、自然に手の油で器に味わいが出るのを「手沢」「なれ」と呼んで、その自然を美化して風流とするが、西洋人は手垢を汚いものとして根こそぎ発き立て取り除こうとする。
人間は本来、東洋人が愛でたような自然の手垢や時代の風合いのある建物や器に癒され、神経が安まるものである。病院なども、日本人を相手にする以上、真っ白な壁や治療服をやめて、もっと温かみのある暗みや柔らかみを付けたらどうか。最新式の設備のアメリカ帰りの歯医者に行って怖気を感じた「私」は、昔風の時代遅れのような日本家屋の歯医者の方に好んで通った。日本人はアメリカの真似をして電灯を使いすぎ、東京や大阪はヨーロッパの都市に比べて格段に明るい。観光地も拡声器があったりして風情が無い。
日本の漆器や金蒔絵の道具も、日本の「陰翳」のある家屋の中で映え、より一層の美しさを増す。祖先が作った生活道具の装飾などは、そうした日本の自然の中で培ってきた美意識で成り立っており、実に精緻な考えに基づいている。日本人は陰翳の濃淡を利用し、その美を考慮に入れ建築設計していた。美は物体にあるのではなくて、物体と物体との作り出す陰翳のあや、明暗にある。こういう傾向が東洋人に強いのはなぜだろうかというと、明るく透きとおった白人と違い、日本人の肌は薄汚い陰ができてしまう。われわれとしてはそうするより仕方がない。
日本が西洋文化の行く手に沿って歩み出し、日本人の肌の色が変わらない以上、日本人の趣味生活や美意識が軽んじられ薄れてゆくのは仕方がないことであるが、日本人に課せられた「損」は永久に背負って行くものと覚悟しなければならない。交通機関が空中や地下に潜る時代が来ても、また新しい老人いじめの設備が生れることは分りきっている。「私」は、日本人が既に失いつつある「陰翳の世界」を文学の領域に少しでも呼び返してみたい。壁を暗くし、見え過ぎるものを闇に押しこめ、無用の室内装飾を剥ぎ取り、試しに電灯を消したそんな家（文学）が一軒くらいあってもよかろうと「私」は思う。
作品背景

関東大震災をきっかけに、東京から関西に移住した谷崎潤一郎は、それ以降もずっとその地方で暮すことになったが、それは震災後の東京から昔の江戸情緒が失われたことへの不満も大きかった。このころから、谷崎の死没までを古典回帰時代と呼ぶが、本作にはその伝統主義的思想が如実に現れ出ている。
震災直後に住んでいた借家は洋風建築の家であったが、1928年（昭和3年）頃は、兵庫県武庫郡岡本梅ノ谷（現・神戸市東灘区岡本）に和洋中が混ざった新居（「鎖瀾閣」）を建築していた。そこでは谷崎の和洋中に引き裂かれている美意識が垣間見られ、その家で執筆された『蓼喰ふ虫』では、洋から和へ移行していく谷崎の意識の変化が読み取れる。その後にこの評論『陰翳礼讃』や傑作の『春琴抄』が書かれ、その2年後から『源氏物語』の現代語訳『潤一郎訳源氏物語』の執筆を始めている。
評価

『陰翳礼讃』は、日本国内だけではなく、戦後1955年（昭和30年）にアメリカで一般読者向けに翻訳され、谷崎潤一郎の名が英語圏で広く知られることになり、その後フランスでも翻訳され、フランス知識人に大きな影響を与えた。
ミシェル・フーコーは、『陰翳礼讃』を友人のジャン・ダニエルから送られて読み、その陰翳の美学と光学に影響を受けて、自身の思想への示唆を感知している。
清水良典は、谷崎に及ぼしたアンリ・ベルクソンの影響を指摘しながら、谷崎の作品に散見されるプラトニズムを考察し、谷崎の『陰翳礼讃』でも語られる幽玄の美の「イマージュ」や「空想の世界」が、「ベルクソンが物質と知覚のあいだに見出した、持続された記憶としての〈イマージュ〉に近いもの」だとして、谷崎の思考には、のちのジル・ドゥルーズのベルクソン理解に通じるものがあると解説している。
四方田犬彦は、谷崎の映画体験（『カビリア』『クオ・ヴァディス』『カリガリ博士』）や、大正活映の『アマチュア倶楽部』など初期の日本映画の現場で脚本家・劇作家として活躍していたことなどを鑑みながら、谷崎が日本的な陰翳への探求を深めていった動機を考察している。そして、映画の演出法を説いたものとしても読める『陰翳礼讃』の「洞察の鋭さ」や「叡智」を指摘し、「谷崎はそれとは知らずに、モノクローム時代の映画理論家として、世界でもっとも美しい書物を書いていたかもしれない」と高評している。
筒井康隆は、谷崎の他の随筆でも見られる筆や紙へのこだわりに触れ、昭和8年当時に、今の「筆ペン」を「造りまで正確に」予言していたことに驚いている。また最後の文学論ともいえる味のある名文の一節を、ぜひ音読するように勧めている。
おもな刊行本

『陰翳禮讃』（創元社〈創元選書〉、1939年12月。創元文庫、1952年3月） NCID BN05349833
『陰翳礼讃』（角川文庫、1955年7月）
収録作品：「恋愛及び色情」「陰翳礼讃」「現代口語文の欠点について」「懶惰の説」「半袖ものがたり」「厠のいろいろ」「旅のいろいろ」
『陰翳礼讃』（中公文庫、1975年10月。改版1995年9月）
収録作品：「陰翳礼讃」「懶惰の説」「恋愛及び色情」「客ぎらい」「旅のいろいろ」「厠のいろいろ」
『谷崎潤一郎随筆集』（岩波文庫、1985年8月）。解説：篠田一士
「『門』を評す」「懶惰の説」「恋愛及び色情」「『つゆのあとさき』を読む」「私の見た大阪及び大阪人」「陰翳礼讃」「いわゆる痴呆の芸術について」「ふるさと」「文壇昔ばなし」「幼少時代の食べ物の思い出」「『越前竹人形』を読む」
『陰翳礼讃』（角川ソフィア文庫、2014年9月）。解説：井上章一
収録作品：「陰翳礼讃」「現代口語文の欠点について」「懶惰の説」「客ぎらい」「ねこ」「半袖ものがたり」「旅のいろいろ」「厠のいろいろ」
『陰翳礼讃・文章読本』（新潮文庫、2016年8月）。解説：筒井康隆
文章読本と合冊。収録作品は、他に「厠のいろいろ」「文房具漫談」「岡本にて」
『陰翳礼讃・刺青ほか』（教科書で読む名作：ちくま文庫、2017年1月）
収録作品は、他に「信西」「秘密」「文章読本（抄）」。高校国語教科書に準じた傍注や図版入り。
遺伝性難聴

遺伝性難聴（いでんせいなんちょう）は遺伝子の異常によって引き起こされる難聴である。教育上配慮を要する程度の難聴は、1,000の出生に1の頻度であり、そのうちの約半数が遺伝性のものだとされている。
分類

遺伝形式によって、優性遺伝による難聴、および劣性遺伝による難聴、伴性遺伝による難聴、ミトコンドリア遺伝子の異常による母系遺伝を示す難聴などに分けられる。
難聴以外の随伴する症状の有無によって、難聴以外の症状のない非症候群性難聴と難聴以外の症状のある症候群性難聴とに分けられる。
発症時期によって、先天性難聴と早発性難聴、後天性難聴に分けられる。あるいは、言語習得前難聴と言語習得後難聴とに分けることもある。
分類 > 非症候群性難聴

常染色体優性遺伝の座位は60近く知られている。言語習得後に発見されることが多く、多くは進行性である。高音域の損失を示すことが多いが、皿型ないし低音障害型の聴力像を示すこともある。ほとんど全てが感音難聴だが、稀に耳小骨奇形による伝音難聴のことがある。
常染色体劣性遺伝の座位は90近くが知られている。全て感音難聴であり、ほとんど高度ないし重度の先天難聴である。13番染色体長腕にあるGJB2(コネキシン26)遺伝子の異常によるものが一番多い。
X染色体上には5つの難聴の遺伝子座が同定されている。
ミトコンドリア遺伝子の1555変異はアミノ配糖体系抗生物質の副作用としての難聴に対する易受傷性をもたらすが、原因不明の難聴に見出されることもある。3243変異は糖尿病その他の異常を伴うことが多いが難聴だけを示すこともある。
参考文献:Hereditary Hearing loss Homepage　http://hereditaryhearingloss.org
分類 > 症候群性難聴

随伴する症状によって数多くの疾患が知られており、随伴する症状によって便宜的に分類される。少数のものを除いて何れも稀である。
代表的なものを次に挙げる。(AD=常染色体優性遺伝,AR=常染色体劣性遺伝,XL=伴性遺伝)
外耳の異常を伴うもの
鰓弓耳腎症候群(Branchio-oto-renal syndrome (BOR)): 伝音難聴あるいは感音難聴、混合難聴に耳前部瘻孔および側頚瘻、外耳や中耳、内耳の奇形、腎奇形を伴う。AD
眼の異常を伴うもの
アッシャー症候群(Usher syndrome): 網膜色素変性症を伴う難聴である。臨床症状によって、I型からIII型までの3つの型に分けられている。AR
レフスム(Refsum)症候群：進行性感音難聴に網膜色素変性および肥厚性慢性神経炎による神経症状、失調症、魚鱗癬、心電図異常などを伴う。phytanoyl-CoA hydroxylase (PHYH)あるいは peroxin-7 (PEX7)遺伝子の異常による。より重症な幼児型もある。
筋・骨の疾患を伴うもの
骨形成不全症：骨の易骨折性、青色強膜などをおもな症状とする。難聴は混合難聴が多い。重症度や遺伝形式でI～IV型に分けられる。主にコラーゲン遺伝子の異常による。
皮膚の異常を伴うもの
ワールデンブルグ症候群(Waardenburg syndrome): 虹彩異色などの、皮膚や毛髪、虹彩の色素異状を伴う。内眼角外側偏移を伴うI型と、それを伴わないII型、上肢奇形を伴うIII型、ヒルシュスプルング病(Hirschsprung's disease)を伴うIV型がある。I型の約2割に両側高度難聴が見られ、また、II型の難聴の頻度はI型より高い。I型とIII型は2q35にあるPax3遺伝子の異常による。II型は3p14.1-12.3にあるMITF遺伝子の異常によるものが多い。
腎疾患を伴うもの
アルポート(Alport)症候群: 感音難聴を伴う遺伝性進行性腎炎。ADおよびAR,XLの各遺伝型がある。コラーゲン遺伝子の異常による。
神経疾患を伴うもの
両側聴神経腫瘍(神経線維種症II型): 通常の神経線維種症(レックリングハウゼン病)にみられる末梢神経および皮膚の病変は少ない。２２番染色体にあるNF2腫瘍抑制遺伝子の異常による。AD
その他の疾患を伴うもの
ペンドレッド症候群(Pendred syndrome): ヨウ素の有機化障害を伴う甲状腺腫と感音難聴の合併したものである。原因遺伝子は、7q31にあるSLC26A4であり、これは前庭水管拡大を伴う非症候群性難聴DFNB4の原因遺伝子と同じである。AR
参考文献：Gorlin RJ,Toriello HV,Cohen MM:Hereditary Hearing Loss and Its Syndromes.Oxford University Press 1995
Lala (自動車)

| Lala |
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 パリモーターショー2018の展示車
概要
別名:  ララ
製造国:   中国
販売期間:  2016年 -
ボディ
乗車定員:  1 名
駆動方式:  ACモーター
車両寸法
全長:  2,245 mm
全幅:  1,290 mm
全高:  1,570 mm
車両重量:  635 kg（鉛電池仕様） 518 kg（リチウム電池仕様）
テンプレートを表示
Lala（ララ）は、タケオカ自動車工芸が販売している1人乗り電気ミニカー（原動機付四輪自転車）。嘉远汽车が生産している「灵族」の輸入改良販売である。
概要

ララは、家庭用100V電源で充電が可能で、一回の充電で走行距離は鉛電池搭載で約80km、リチウムイオン電池搭載で約120km、鉛電池仕様の最高速度は55km、リチウムイオン電池仕様の最高速度は60kmである。
道路交通法上は自動車に分類され、普通自動車免許が必要である。道路運送車両法上は、第一種原動機付自転車（四輪）の扱いで車庫証明や車検等は必要としない。
改良

タケオカ自動車工芸独自の、日本専用設計とし改良を加えて販売している。以下の通り
超小型自動車およびミニカーの規格に対応するため座席を1つに変更
ドライブポジション改良。ペダル配置の最適化
サイドブレーキに変更。サイドブレーキバー設置
強力制動型リアドラムブレーキに変更。
前後スライドとリクライニングシートを設置。
サイドブレーキワイヤー、イコライザ装置を室内に設置変更。腐食対策
ゴム部品を日本製に変更。
室内の空気圧を逃がす仕組みを追加。半ドア対策
ドアベルト独自変更。
荷物ストッパーを追加。
電池個々の電圧計表示。
ウインカーオートキャンセラー追加。
室内装備の充実
仕様

通常仕様
鉛蓄電池60V 仕様
鉛蓄電池72V 仕様
リチウムイオン電池72V 仕様
プレミアム装着車
Lala パッケージ５ - 非常用電源用装置、ソーラーパネル、防犯システム（人が近づくと、防犯カメラおよびデイライト作動）装着
Lala あったカー - 電子レンジを車内に取り付けたモデル。
ギャラリー

中国の「灵族」
アッティラ (小惑星)

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: 地球近傍小惑星「アティラ (小惑星)」とは異なります。
| アッティラ 1489 Attila |
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仮符号・別名: 1939 GC
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯 （テミス族）
発見
発見日: 1939年4月12日
発見者: クリン・ジェルジュ
軌道要素と性質 元期:2008年5月14日 (JD 2,454,600.5)
軌道長半径 (a): 3.209 AU
近日点距離 (q): 2.779 AU
遠日点距離 (Q): 3.639 AU
離心率 (e): 0.134
公転周期 (P): 5.75 年
軌道傾斜角 (i): 2.42 度
近日点引数 (ω): 21.11 度
昇交点黄経 (Ω): 155.02 度
平均近点角 (M): 59.80 度
物理的性質
直径: 30.27 km
絶対等級 (H): 11.10
アルベド（反射能）: 0.0700
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
アッティラ (1489 Attila) は小惑星帯に位置する小惑星。
1939年、ハンガリーの天文学者クリン・ジェルジュが、ブダペストのコンコリー天文台（英語版）で発見した。
名称

5世紀に巨大な帝国を築き上げた、フン族のアッティラ大王に因む。
命名は1980年2月の小惑星回報（MPC 5182）で公表された。このとき同時に、クリンの発見した小惑星に対して、(1444) Pannonia、(1452) Hunniaなどハンガリーに因んだ命名が行われている。
註

↑  MPC 5182（1980年2月1日）
アールアイシー出版

| アールアイシー出版 |
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正式名称:  アールアイシー出版株式会社
市場情報:  非上場
法人番号:  8010701014265 
設立日:  2002年12月
代表者:  代表取締役社長 ジョン・ムーア
本社所在地:  東京都品川区平塚2-5-8 五反田ミカドビル5F
ネット販売:  自社サイト、オンライン書店
出版以外の事業:  翻訳サービス
得意ジャンル:  英語絵本、日本語絵本
外部リンク:  http://www.ricpublications.jp/
テンプレートを表示
アールアイシー出版株式会社（アールアイシーしゅっぱん、RIC Publications）は、2002年にジョン・ムーアが設立した日本の出版社。所在地は東京都品川区平塚二丁目5番8号 五反田ミカドビル5階。アメリカやイギリスなどにある R.I.C.Publishing Group の一員である。幼児から大学生までを対象とした幅広い英語教材のほか、日本の絵本の英訳作品を刊行している。また、少数ながら海外の絵本作品の邦訳も刊行している。
池田三四郎

池田 三四郎（いけだ さんしろう、1909年（明治42年）5月30日 - 1999年（平成11年）12月15日）は、日本の木工家。
経歴

1909年、長野県松本市に生まれる。旧制松本中学校（現・長野県松本深志高等学校）を経て、1932年、東京高等工芸学校（現・千葉大学工学部）写真科卒業。
1938年、東京で建築写真業「三六工房」を始める。1944年、中央構材工業会社（後の松本民芸家具）設立に参加。
1948年、柳宗悦に師事し、民藝運動に参加。柳の「用の美」の思想を実践。飛騨山脈に自生するミズメ桜、欅などを用いて、松本で指物師に受け継がれていた技術を生かす。その丈夫さは、「スクラップアンドビルド」の風潮に抵抗するもので、和家具にヨーロッパや李朝の家具の技術を取り入れた作品で知られる。
著書

「松本民芸家具」 東峰書房 （昭和41年）
「信州の石仏」 東峰書房 （昭和42年）
「山麓雑記」 東峰書房 （昭和43年）
「松本民芸生活館」 東峰書房 （昭和46年）
「木の民芸」 文化出版局 （昭和47年）
「民芸の家具」 東峰書房 （昭和48年）
「石の民芸」 文化出版局 （昭和49年）
「金の民芸」 文化出版局 （昭和52年）
「信州の伝統工芸」 信濃毎日新聞社 （昭和54年）（共著）
「通俗民芸論」 創生記 （昭和54年）
「三四郎の椅子」 文化出版局 （昭和57年）
「李朝木工」 東峰書房 （昭和58年）
「（改訂）信州の石仏」 東峰書房 （昭和60年）
「原点民芸」 用美社 （昭和61年）
「民芸美論」 用美社 （昭和63年）
「松本民芸家具への道」 沖積舎 （平成2年）
「民芸遍歴」 郷土出版社 （平成2年）
「続 原点民芸」 用美社 （平成2年）
「池田三四郎随筆論文集」 沖積舎 （平成5年）
「新版 松本民芸家具」 沖積舎 （平成8年）
STREET VALUE

『STREET VALUE』（ストリート・バリュー）は、日本のロックバンドであるスターリンの4枚目のオリジナル・アルバム。
1991年7月21日にアルファレコードよりリリースされた。前作『殺菌バリケード』よりおよそ10ヶ月ぶりにリリースされた作品であり、全曲共に作詞は遠藤ミチロウ、作曲はLENINGRAD PARADISE、プロデューサーは寺田康彦およびSTALINとなっている。なお、LENINGRAD PARADISEとは遠藤と斉藤律のユニット名である。
レコーディングは同年にアバコクリエイティブスタジオおよびLDKスタジオに行われ、前作『殺菌バリケード』の、ポップパンクの要素にエアロスミスのようなアメリカンハードロックの要素を足した作品となっている。その為ブックレットの写真も岩石廃墟を背景に全員革のジャケットを着用してハードロッカーのような雰囲気を醸し出している。STREET VALUEという言葉には「俺たちは好きなようにやる。値打ちはお前たちで決めてくれ」という意味が込められている。
先行シングルは存在せず、本作と同日にシングルカットとして「WILD GHETTO」がリリースされている。この曲は前年のツアーより「クルド」というタイトルで演奏されていたが、音源化に際してタイトルを改変した。
背景、録音

前作『殺菌バリケード』リリース後、10月25日には東欧ツアーの模様を収録したライブビデオ『最後の赤い夏〜STALIN CALL IN EAST EUROPE』がリリースされた。しかし、アルバムは売上が伸びず、この頃は主にライブ活動がメインとなっており、新生スターリンの曲だけではなくザ・スターリン時代の曲も多く演奏するようになっていた。
ライブツアーは前作のレコーディングに参加した遠藤、斉藤律、安達親生、三原重夫の4人で行われ、安達はおとなしめにベースを弾いていたが、三原が「お前は上手いんだから」と言い続けた結果ある日のライブから突然ダイナミックな演奏をするようになったという。
レコーディングに際してはメンバーチェンジはなく、前作と同じメンバーで行われた。前作に続きプログラミングとして、アルファレコード所属の福富幸宏が参加している。
音楽性

ライブアルバム『行方不明 〜LIVE TO BE STALIN〜』のライナーノーツにてライターの大野祥之は、「エゴイスト」に関してイギー・ポップ&ザ・ストゥージズやMC5に通ずるパンクの原点的であると述べ、「限りある限り」に関してはアメリカン・ハード・ポップ的であると捉え、「スターリンの変幻自在な音楽性」と表現している。
芸術総合誌『ユリイカ9月臨時増刊号 総特集*遠藤ミチロウ1950-2019』においてライターの行川和彦は、全曲が遠藤と斉藤との共作である事を指摘し、「WILD GHETTO」がエアロスミスを彷彿させる事や、ジャケット写真なども含めて「当時のアメリカン・ハード・ロック調の派手で豪快な音が目立って当時驚かされた」と表記している。また遠藤のボーカルが力強く声も良く出ていると指摘した他、「エゴイスト」は「タイトなハード・パンク・ロック」、「限りある限り」はミディアム・テンポでじっくり進む切なく力強い名曲」、「日曜日は遊ばない」と「火の海」は「まったりした長尺ラヴ・ソング」と表現した。しかし、当時遠藤自身が音楽の方向性を見失っていた時期であった事もあり、遠藤は本作のハード・ロック的な要素を嫌がっていたという。また前作『殺菌バリケード』（1990年）と本作は自身の意向よりもメンバーやレコード会社の意向が強かったと後に述懐している。
ツアー

本作を受けて開始されたライブツアーの中から、1991年6月2日、7月19日、20日のインクスティック鈴江ファクトリー公演から選曲されたライブアルバム『行方不明 〜LIVE TO BE STALIN〜』が同年12月21日にリリースされた。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
ユリイカ: 肯定的
批評家たちからは本作の音楽性に対して肯定的な意見が挙げられており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、本作の総評として「パンクが手段に過ぎない感じで、曲自体はバラエティー豊か」と音楽性の幅広さを指摘しており、パンク調の曲よりも「日曜日は遊ばない」、「火の海」に関して「スローにうたをきかせる曲が聴きもの」と一部スローテンポの曲に関して肯定的に評価、芸術総合誌『ユリイカ9月臨時増刊号 総特集*遠藤ミチロウ1950-2019』においてライターの行川和彦は、本作が「音も含めてミチロウ史上最もロックでストレートなアルバム」であると述べた他、「明快な良作と言い切れる仕上がりである」と肯定的に評価した。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
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| 全作詞: 遠藤ミチロウ、全作曲: LENINGRAD PARADISE。 | 全作詞: 遠藤ミチロウ、全作曲: LENINGRAD PARADISE。 | 全作詞: 遠藤ミチロウ、全作曲: LENINGRAD PARADISE。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「水中飛行船」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 4:29 |
| 2. | 「WILD GHETTO」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 4:01 |
| 3. | 「限りある限り」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 4:53 |
| 4. | 「王様の耳からロボットが飛び出して裸になった悲しみが今日もアメに化ける」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 3:44 |
| 5. | 「独裁者を責めないで!」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 4:04 |
| 6. | 「コンボイ」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 4:07 |
| 7. | 「日曜日は遊ばない」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 6:57 |
| 8. | 「エゴイスト」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 3:45 |
| 9. | 「MYSTERIOUS TERRITORY」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 4:03 |
| 10. | 「火の海」 | 遠藤ミチロウ | LENINGRAD PARADISE | 6:38 |
| 合計時間: | 合計時間: | 46:41 |  |  |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > スターリン

遠藤ミチロウ - ボーカル
三原重夫 - ドラムス
斉藤律 - ギター
安達親夫 - ベース
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

福富幸宏 - プログラミング
スタッフ・クレジット > スタッフ

寺田康彦 - プロデューサー、ミックス・エンジニア（スタジオA）、レコーディング・エンジニア（アバコクリエイティブスタジオ、LDKスタジオ）
スターリン - プロデューサー
中川直彦 - アシスタント・エンジニア
金井光晴 - アシスタント・エンジニア
光藤光 - アシスタント・エンジニア
土田真康 - ディレクター
原神一 - アートディレクター
辻悠詞 (RICE) - デザイン
もりしたけん (PMP) - CGプログラマー
川本満雄 - 写真撮影
渡辺ノブハル - ヘアー・メイク・アップ
川上登（JAP工房） - スタイリスト
高野陽子（JAP工房） - スタイリスト
旭浩樹（協同プロモーション） - アーティスト・マネージャー
安江水伊那 (BQ) - アーティスト・マネージャー
YAMAHA R&D - スペシャル・サンクス
アリアプロII - スペシャル・サンクス
ピーヴィー・エレクトロニクス - スペシャル・サンクス
S・T・K - スペシャル・サンクス
FARM (SHIBA SAN) - スペシャル・サンクス
モリダイラ楽器 (SAKAMOTO SAN) - スペシャル・サンクス
K.NUWY (YOSHIDA SAN) - スペシャル・サンクス
KEY (NAKAZARO SAN) - スペシャル・サンクス
ヒップランドミュージック - スペシャル・サンクス
石垣章 - スペシャル・サンクス
TOM 永島 - スペシャル・サンクス
Lakers

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: この項目では、T.M.Revolutionのシングルについて説明しています。その他の用法については「レイカーズ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
「Lakers」（レイカーズ）は、2010年3月3日にリリースされたT.M.Revolutionの配信限定シングル。
概要

自身初の配信限定シングルで22ndシングル「resonance」以来約2年ぶりの新曲。後に9thアルバム『CLOUD NINE』（初回限定生産盤B）に収録され、CD化。
西川が観光大使を務める滋賀県で行われる第65回びわ湖毎日マラソン大会のイメージソングになっている。
この曲について西川は「昨年9月の『イナズマロックフェス』で改めて自分の目で見たびわ湖周辺の風景と、その時、聴こえてきた鼓動や風の音をイメージして作った楽曲です。テンポ感を敢えて抑えめにすることで、選手の方々も含めて、滋賀県の良さや風景を感じていただけたらと思っています。波のない静かな湖のイメージを持たせたテンポ感で、びわ湖周辺の風景が見えてくるような楽曲を意識しました。」と語っている。
イナズマロックフェス2010以降毎回披露されており、その際には必ずHOME MADE 家族のMICROがフィーチャリングとしてゲスト参加する。
収録曲

Lakers
作詞：井上秋緒　作曲・編曲：浅倉大介
出版社：ソニー・ミュージックアーティスツ
タンジェ条約

タンジェ条約（タンジェじょうやく、英語: Treaty of Tangiers）は、1844年10月に締結された条約。条約により、モロッコはアルジェリアをフランス植民地帝国領として正式に承認した。条約は1844年8月6日から14日のフランス・モロッコ戦争（英語版）でモロッコが敗北した結果として締結された。
明暹

明暹（めいせん、康平2年（1059年）- 保安4年9月23日（1123年10月14日））は、平安時代中期から後期にかけての興福寺の僧。父は儒学者で大学頭藤原明衡。笛の名手として知られる。
三会已講師（さんえのいこうし＝宮中における御斎会・興福寺維摩会・薬師寺最勝会の三つの法会の講師をつとめた僧の階位）の碩才といわれたが、舞楽に通じており多くの楽人がその教えを請うたという。大神家（おおがけ）の笛の系譜である「大家笛血脈」のその名を連ね、尾張国得業円憲から相承されたなどと伝えられている。
水盛五実

水盛 五実（みずもり いずみ、1945年（昭和20年）5月3日 - ）は、日本の官僚。東京都出身。大蔵省印刷局長、オリックス生命保険社長を歴任した。
略歴

1964年（昭和39年）3月 東京教育大学附属高等学校（現・筑波大学附属高等学校）卒業
1968年（昭和43年） 国家公務員採用上級甲種試験（法律）合格
1969年（昭和44年）6月 東京大学法学部卒業
1969年（昭和44年）7月 大蔵省入省（理財局国有財産総括課）
1970年（昭和45年）8月 仙台国税局調査査察部
1971年（昭和46年）8月 大蔵省大臣官房調査企画課
1972年（昭和47年）7月 公正取引委員会事務局経済部国際課
1974年（昭和49年）7月 青梅税務署長
1975年（昭和50年）7月 名古屋国税局総務部総務課長
1979年（昭和54年）7月 大蔵省銀行局付（外務研修）
1980年（昭和55年）5月 外務省在シンガポール日本大使館一等書記官
1983年（昭和58年）6月 大蔵省証券局資本市場課長補佐
1984年（昭和59年）6月27日 大蔵省大臣官房企画官
1985年（昭和60年）6月25日 外務省経済局国際経済第二課長
1987年（昭和62年）7月1日 大蔵省大臣官房企画官
1988年（昭和63年）6月15日 近畿財務局総務部長
1989年（平成元年）4月24日 大蔵省国際金融局調査課長
1990年（平成2年）7月5日 大蔵省証券局検査課長
1991年（平成3年）6月18日 大蔵省証券局企業財務課長
1992年（平成4年）6月26日 国税庁長官官房会計課長
1993年（平成5年）6月25日 仙台国税局長
1995年（平成7年）5月26日 国税庁長官官房国税審議官
1997年（平成9年）7月15日 大蔵省印刷局長
1998年（平成10年）7月1日 依願退官
1998年（平成10年）7月31日 帝都高速度交通営団理事
2001年（平成13年）6月25日 同依願退任
2001年（平成13年）6月 オリックス生命保険株式会社顧問
2001年（平成13年）7月 オリックス生命保険株式会社代表取締役副社長
2001年（平成13年）10月 オリックスグループ執行役員、オリックス生命保険株式会社代表取締役社長
2007年（平成19年）8月 オリックスグループ常務執行役員
2015年（平成27年）11月 瑞宝中綬章受章
著書

『金融先物取引法Q&A――法令と実務のポイント』（小山嘉昭と共編著、金融財政事情研究会、1989年）
『新しい公認会計士試験制度Q&A』（編著、財経詳報社、1992年）
Xdvi

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最新版:  22.86    / 2013年5月7日
対応OS:  Mac OS X、Linux、UNIXなど
種別:  DVI ファイルビューアー
ライセンス:  GPL、LGPL、MIT License
公式サイト:  math.berkeley.edu/~vojta/xdvi.html 
テンプレートを表示
xdviは、X Window System用のオープンソースのDVIファイルビューアーである。狭義のxdviはkpathseaが含まれないものを指す。広義のxdviは、狭義のxdviとxdvikの両方を指す。
熊倉城

熊倉城（くまくらじょう）は、埼玉県秩父市荒川日野（武蔵国秩父郡日野村）の城山にあった日本の城。別名日野城（ひのじょう）。
概要

城名は城山が熊倉山に連なる峰であったからとみられているが、中世期の文献には「熊倉城」の名前がなく、江戸時代以降の命名である可能性がある（「熊倉城」の名前は『新編武蔵風土記稿』に登場する）。そのため、中世期には村名より「日野城」と呼ばれていたと考えられている。
主君・上杉顕定に反抗した長尾景春は、拠点である鉢形城・長井城を失い、秩父郡へと逃亡、再起を期して築城した城の1つと考えられている。だが、文明12年（1480年）に景春は上杉方の太田道灌に攻められて日野城（熊倉城:「太田道灌状」には“日野要害”と記載）に追い込まれ、同年6月24日に同城は落城（日野城の戦い）、拠点を失った景春は逃亡し、長尾景春の乱は終結した（後に景春は下総国の古河公方の下に亡命する）。その後、鉢形城の支城として上杉氏・北条氏・武田氏などの支配下に置かれ、遅くても小田原の役によって廃城になったと考えられている。
城は熊倉山から北へ伸びる城山の尾根に沿って大手門があったとみられる南東から北西に向かって築かれ、尾根と荒川およびその支流が形成した崖と渓谷に阻まれた天然の要害であった。城跡の外周は急斜面となっており、中央部の本丸を囲むように空堀が巡らされていたことが知られている。
日尊

日尊 (日朗門流)
日尊 (法華経寺) - 1323年-1399年。法華経寺四世。
日尊 (日興門流)
日尚

日尚（にっしょう）は、日本の僧侶。
成就院日尚　中山法華経寺2世日高の弟子。日尚 (中山門流)を参照。
日尚　妙本寺、池上本門寺両山3世日輪の弟子。日尚 (朗門流)を参照。
是好院日尚　東山檀林玄能111世。日尚 (東山檀林)を参照。
熊倉敬聡

熊倉 敬聡（くまくら たかあき、1959年 - ）は、芸術文化観光専門職大学芸術文化・観光学部教授。元慶應義塾大学理工学部教授、元京都芸術大学芸術学部教授。学術博士。
慶應義塾普通部、慶應義塾高等学校を経て、慶應義塾大学経済学部を卒業（1984年）。パリ第7大学博士課程テクストと資料の科学研究科文学研究：テクストとイメージの歴史と記号学専攻修了（1991年）。慶應義塾大学大学院文学研究科修士課程仏文学専攻修了（1992年）。
1980 年代は、フランス文学・思想、特に「ステファヌ・マラルメの〈経済学〉」を研究。 1990年代は、コンテンポラリー・アートやダンスに関する研究・評論、企画、実践等を行う。 2000 年代は、教育現場の変革の作業を展開し、大学を地域・社会へと開く新しい学び場「三田の家」の立ち上げ・運営に関わる。2013年以降は京都に拠点を移し、21世紀的精神性の研究・実践に従事するとともに、変革の「道場」Impact Hub Kyotoの立ち上げ・運営に携わる。株式会社博報堂「University of Creativity」講師、NPO法人「Art & Society」「ミラツク」「芸術家と子どもたち」などの理事を務める。
多忙な研究の傍らで、親子ほど年齢の離れた大学生と過ごす時間を尊重している。飲み会やサークル活動といった本来は学生が主役の場所へも積極的に顔を出し、若者側が求めているかどうかとは無関係に男女問わず自ら交流していくことをモットーとしている。
参考図書

『藝術2.0』、春秋社、2019年、ISBN 4393333721
『瞑想とギフトエコノミー』、サンガ、2014年、ISBN 4905425727
『汎瞑想：もう一つの生活、もう一つの文明へ』、慶應義塾大学出版会、2012年、ISBN 4766419340
『美学特殊C―「芸術」をひらく、「教育」をひらく 』、慶應義塾大学出版会、2003年、ISBN 4766410106
『脱芸術／脱資本主義論』、慶應義塾大学出版会、2000年、ISBN 4766408233
『黒板とワイン：もう一つの学び場「三田の家」』、慶應義塾大学出版会、2010年、ISBN 4766417917
『セルフ・エデュケーション時代 Practica 1 』、フィルムアート社、2001年、ISBN 4845901277
『女?日本?美? 新たなジェンダー批評に向けて』、慶應義塾大学出版会、1999年、 ISBN 4766407288
『L'ECONOMIE POLITIQUE CHEZ STEPHANE MALLARME』Université Paris 7 1991年
タグボート

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: この項目では、船について説明しています。その他の用法については「タグボート (曖昧さ回避)」をご覧ください。
タグボートの図解
海外のタグボート一例
小型のタグボート（手前）
2000トン級のオーシャンタグ・日本サルベージの「航洋丸」
タグボート（英: tugboat）は、船舶や水上構造物を押したり引いたりするための船。引船、曳船（ひきぶね・ひきふね、曳船はえいせんとも）、あるいは押船（おしぶね）と言う。青函連絡船では補助汽船と呼ばれた。
概要

サイズは様々あり、港湾で船舶が岸壁・桟橋に着岸・離岸するのを補助したり、河川や運河で艀（はしけ）などを動かしたりするために使われる数十トン級の小型のものから、外洋で救命ボートと同じ用途で海難・水難事故の被害者の救助や、大型プラントを海上輸送するために使われる数千トン級の大型のもの（オーシャンタグ）まで幅広い。
自身の船体を輸送対象に直に接触させて押すこともあるため、船体の外周には防舷物として古タイヤや樹脂などの緩衝材（フェンダー）が設けられている。
作業性を求めて作業デッキは低い位置に設けられている船が多く、小型（平水規格）の物は荒天には強くない。
※タグボートには大小ある。
オーシャンタグや曳航兼海難救助船と呼称される大型のタグボートはオーシャン（大洋）との名称の通り外海での航行が可能であり、荒天時における海難対応、曳航作業等を実施する。
曳船兼防災船や曳船兼科学消防船等と呼称されるタグボートにおいては放水塔（主塔：マスト）及び放水銃や消火剤等を備え、消防船の役割を備える。（日本においては東京湾、伊勢湾、大阪湾、瀬戸内海等臨海部工業地帯のハーバータグボートに多い）
小型タグボート、ドック等基地からあまり離れない近場でドック等の入出渠や岸壁の接離岸等支援する。
特殊なタグボートとして自衛艦の出入港等支援のために自衛隊が保有しているタグボートがある。
厳密にはタグボートではないがタグボートからの派生型の消防船等存在する。
動力 > 主機関

主機関は自身の船体を動かすだけでなく、自身よりはるかに大きく重い他船や構造物をも動かす必要があるため、自身の船体サイズには不相応な強力なエンジンを搭載している（たとえば、2000トン級では10000馬力程度のエンジンを搭載していることが普通である）。ただし、エンジンやスクリューは速度よりもトルクを重視した低速型のセッティングになっており、馬力の割に速度は出ない。
ハーバータグでGT250トン前後・出力4,000馬力前後（主機は2000馬力×2基） / GT200トン・出力3,400馬力前後 等、燃料 (F.O) はA重油の使用が多いが、近年LNG船等が開発されている（補給の問題と建造造船所が限られている為まだ試験運用の域を出ず、普及はしていない。）
動力 > 推進器

推進器は港湾内などで使われるタグボートの場合、小さな船体に旋回性（機動性）や定点保持等が求められるため、一般の船舶と違いプロペラ（スクリュー）には特殊な構造の物が用いられ、舵の機能を持たせたものが多い。
動力 > 発電機

船の大きさにもよるが、日本における港湾に配置されている港湾内タグ（ハーバータグ）は主発電機2基、停泊用発電機1基の備え付けが多い。
動力 > 消防用機関

曳船兼防災船や曳船兼科学消防船などと呼称される、防災を兼務するタグボートにおいては消防放水用の機関を別途1基、又は主機関を介する主機駆動型の消防放水装置が設けられている。
動力 > 消防等設備

第3種および第4種消防設備を備え、万が一の際の船舶の衝突、炎上、座礁などの海難事故に対して救助活動を実施、また、LNG船着桟中の警戒業務や油濁事故の際には流出油処理剤を散布する等、海上災害防止業務に従事する装備を備える。
放水塔（マスト）上の放水銃は伸縮式の物が多くあり、放水時に伸ばすことにより遠距離の放水が可能である。
作業

対象物をある程度長い距離移動させる場合は、タグラインと呼ばれるロープやワイヤーを掛けて牽引・曳航する。大型船舶の接岸を補助する場合などで進行方向に十分な作業スペースを取れない場合や、比較的細かい位置の調整を行う場合などは、防舷物（古い航空機用タイヤなど）を介して自身を対象に直に接触させて押す。
通常は1隻で作業を行うが、対象のサイズや周囲の状況によっては複数のタグボートを使用して、互いに連携しながら作業を行う。
タグボートが必要な船はZ旗を単独で掲揚する。
また、エスコートボート（進路警戒船）として使用されることもある。
6万トンを超える空母ジョン・F・ケネディの接岸を補助するタグボート
タグボート(長崎県青方港、2015年)
ブイヨン培地

ブイヨン培地（ブイヨンばいち）とは、微生物（特に細菌）を培養するときに用いる最も一般的な培地のこと。材料に寒天を1.2～1.5％加え、固化させることもある。微生物の同定や保存培地としても用いられる。
この、肉エキスと食塩を主体とした成分は、微生物学がその発祥において欧州の料理のベースとなる出汁である肉汁、即ちポトフの汁の部分でありスープを調理するときの出汁として多用されるブイヨンの腐敗の際に出現する微生物を対象としてきたことによる。特定の微生物を相手にしない、漠然と微生物を扱う場合にはこれを対象にすることが多かった。たとえばラザロ・スパランツァーニやルイ・パスツールによる自然発生説の検証も、肉汁を使って行われた。
しかし、自然界に普通に存在する微生物にとって、これがもっとも普遍的で好適な環境であるとは限らないことには注意すべきである。特に、陸上に限って言えば、この成分組成のうち、明らかに塩化ナトリウムの濃度は突出している。肉エキスにしても、この濃度はたとえば土壌中の濃度としては高すぎる。実際、これらの濃度を下げることで、より多くの微生物が分離できる例も知られている。
組成

肉エキス 10 g
ペプトン 10 g
塩化ナトリウム 15 g
蒸留水 1000 mL
pH 7.2
ぼたもち

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: 「おはぎ」はこの項目へ転送されています。おはぎという愛称で知られる女性声優については「矢作紗友里」をご覧ください。
ぼたもち
2つのぼたもち
ぼたもち（牡丹餅）とは、もち米とうるち米を混ぜたもの（または単にもち米）を、蒸すあるいは炊き、米粒が残る程度に軽く搗いて丸めたものに、餡をまぶした食べ物である。米を半分潰すことから「はんごろし」と呼ばれることもある。同様の食べ物に「おはぎ」（御萩）あるいは「はぎのもち」（萩の餅）と呼ばれる食べ物があるが「ぼたもち」との関係については諸説ある（#名称を参照）。おもにお彼岸の供物として食される。
概要

来客のもてなしや田植えの後の寄り合い、子供のおやつ、また法要の際などに供された。こし餡のものと、つぶし餡のものがある。小豆餡のほか、きな粉を用いたもの、青のりを用いたもの、ゴマを用いたもの、ずんだを用いたものなどもある。表面に餡をまぶす以外のものでは、大福を作る要領で中側に餡を詰めることもある。
かつて砂糖が貴重品であった時代には塩餡が用いられていた。多くの和菓子に言えることだが、隠し味として餡にごくわずかの塩を加えるか、搗(つ)いたものを握るときに手を適度な塩水に浸してから握ることで、より一層甘味が引き立つ。
昔はぼたもちのことを「かいもちひ（かいもち、掻餅）」と呼んでいた。ただし、一部では蕎麦がきを指すとする説もある（参考「いざ、かいもちひせむ」（宇治拾遺物語））。土用入りの頃に作る場合、土用餅という言い方もする。英語でも日本語のまま「Botamochi」と呼ぶ。
名称 > 「ぼたもち」と「おはぎ」の関係

ぼたもち（牡丹餅）とおはぎ（御萩）の関係については諸説ある。
春のものを「ぼたもち」、秋のものを「おはぎ」とする説。
語源については、それぞれ、「ぼたもち」については牡丹の花に似せてこれを見立てたものであるとする説があり、「おはぎ」については萩の花が咲き乱れている様子に見立てたものであるとする説がある。その上で春のものは「ぼたもち」、秋のものは「おはぎ」と名前が異なっているだけであるとする説がある。
なお、東京では春秋ともに「おはぎ」と呼んでいたとの指摘がある。
もち米を主とするものが「ぼたもち」、うるち米を主とするものが「おはぎ」であるとする説
餡（小豆餡）を用いたものが「ぼたもち」、きな粉を用いたものが「おはぎ」であるとする説
その他の説
「ぼたもち」は、ぼたぼたした感じに由来するという説。
『物類称呼』（1775年）では「おはぎ」は「女の詞」であるとする（女房言葉を参照）。
また、地方によって
こし餡を使ったものをぼたもち、つぶ餡や煮た小豆そのままを使ったものをおはぎ（逆の場合もあり）。
サツマイモを使った物をぼたもち、餡を使ったものをおはぎ。
二口程度で食べられる小さいものをおはぎ、それより大きいものをぼたもち。
とするなど、さまざまな場合がある。
小売店等では春に「おはぎ」、秋に「ぼたもち」として名の由来とは逆で販売しているところもあり、また食材事典などでは食品としては同じものであり「ぼたもち」と「おはぎ」は名前が異なるだけで同じものを指すものとして扱われている場合も多く、ぼたもちとおはぎとの区別は次第に薄れている。
名称 > 季節ごとの呼称

上記の「同じ物を春はぼたもち、秋はおはぎと呼ぶ」とする説では、（現代ではほとんど使われていないものの）夏と冬にも正式な呼び名が存在する。ここでは季節ごとの「ぼたもち」の呼び名とその由来を挙げる。
春　牡丹餅
牡丹の花が咲く季節、すなわち春の彼岸に、神仏や先祖への供物とされた小豆餡の様子を、牡丹の花に見立てたことから。和漢三才図会には「牡丹餅および萩の花は形、色をもってこれを名づく」と記されている。
夏　夜船（よふね）
ぼたもちは、もちと作り方が異なるため、「ペッタン、ペッタン」という音を出さずに作ることができ、隣に住む人には、いつ搗いたのか分からない。そこで、
「搗き知らず」→「着き知らず」
と言葉遊びをして、夜は暗くて船がいつ着いたのか分からないことから。
秋　御萩
牡丹餅と同じく、小豆餡の様子を秋の彼岸の時期に咲く萩の花に見立てたことから。
冬　北窓（きたまど）
夜船と同様に、
「搗き知らず」→「月知らず」
と言葉遊びをして、月を知らない、つまり月が見えないのは北側の窓だ、ということから。
ことわざ

「ぼたもち」という言葉が使われることわざは多く、日本人の生活や意識に密着した食べ物であったことがうかがえる。
文化・習俗

おはぎの原型はもち米と小豆を炊いたもので作られていた。しかし、明治以降、砂糖が庶民の手の届くものとなり、次第に現在のように甘いおはぎが作られるようになった[要出典](ただし砂糖の普及前の加糖甘味料としては水飴が用いられていた)。また、小豆には邪気を払う効果があると信じられていたために、邪気を払う食べ物としての先祖の供養の際にお供えをしたのがはじまりとされている。このため、彼岸や四十九日の忌明けに食べる風習が定着したものと考えられる。
大きく作った牡丹餅を赤子に踏ませ、成長を祈る習俗がある。
子供が産まれて3日目に、母親の乳が出るように「みつめのぼたもち」と呼ばれる大きなぼたもちを食べさせる地域がある。
戦国時代の武将立花宗茂の正妻である立花誾千代は、彼女の墓石の形状から現在では「ぼたもち様」とも呼ばれている。
きな粉とゴマ
ぼたもち（こし餡を用いたもの）
おはぎとして売られているもの (「厨菓子 くろぎ」にて)
みつめのぼたもち(千葉県)
UFC 258

| UFC 258: Usman vs>  Burns.イベント詳細 |
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シリーズ: UFC
主催: WME-IMG
開催年月日: 2021年2月13日
開催地:  アメリカ合衆国 ネバダ州ラスベガス
会場: UFC APEX
試合数: 全10試合
放送局: ペイ・パー・ビュー ESPN ESPN+
日本の放送局: WOWOW
入場者数: 無観客試合
イベント時系列
| UFC Fight Night: Overeem vs. Volkov | UFC 258: Usman vs. Burns | UFC Fight Night: Blaydes vs. Lewis |
UFC 258: Usman vs. Burns（ユーエフシー・ツーフィフティエイト：ウスマン・バーサス・バーンズ）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の大会の一つ。2021年2月13日、ネバダ州ラスベガスのUFC APEXで開催された。
大会概要

本大会では王者カマル・ウスマンと挑戦者ギルバート・バーンズによるUFC世界ウェルター級タイトルマッチが組まれた。
試合結果 > カード変更

負傷などによるカードの変更は以下の通り。
アール (トルコ)

| アール  Ağrı> 位置 |
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アールアール (トルコ)トルコの地図を表示アールアール (中東)中東の地図を表示アールアール (ヨーロッパ)ヨーロッパの地図を表示
座標 : 北緯39度43分03秒 東経43度03分04秒﻿ / ﻿北緯39.71750度 東経43.05111度﻿ / 39.71750; 43.05111
行政
国:  トルコ
 地方: 東アナトリア地方
 県: アール県
 市: アール
人口
人口: （2009年現在）
  市域: 99,276人
その他
等時帯: 極東ヨーロッパ時間  (UTC+3)
郵便番号: 04xxx
ナンバープレート: 04
公式ウェブサイト : www.agri.bel.tr
アール（トルコ語:Ağrı）は、トルコ共和国東部の東アナトリア地方のアール県にある都市で、同県の県都。イラン国境とも近く、住民の多くはクルド人である。
冬季は非常に寒く、山麓で放牧を行う貧しい地域である。10代で結婚する人が多く、大学に通う学生はほとんどいない。伝統的な家父長制により、10人以上の子供を持つ家族も一般的である。軍隊が駐留しており、レストランやカフェなどのビジネスを町にもたらしている。イラン国境付近では密輸も行われているようである。