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歴史地震
地震の記録 > 日本

日本は最も詳細な記録が現存している国である。1892年（明治25年）に濃尾地震を契機として震災予防調査会が組織され1893年から関谷清景らにより調査研究が開始された、これらの調査結果は1904年に震災予防調査会により集大成として『大日本地震史料』が刊行され、その後も地震史料の収集と研究が継続され、武者金吉らにより『増訂大日本地震史料』(1941)や宇佐美龍夫らによる『新収 日本地震史料』などが作成された。また、津波に関する歴史資料は『日本被害津波総覧』(渡邉偉夫,1985,1998)がある。
『日本書紀』の允恭天皇5年条（416年と換算されるがはっきりしない）に初めて地震の記録が登場する（允恭地震）。599年には、地震被害についての記録が初めてあらわれる（推古地震）。679年の筑紫地震は、筑紫と震源域が判明する初の記録である。684年の白鳳地震は日本最古の巨大地震、津波の記録である。この白鳳地震を嚆矢とする南海トラフ沿いの巨大地震と推定される一連の地震はプレート間地震の繰り返しの記録としては世界最長のものとされる。しかし、飛鳥時代には大和や筑紫など西日本と思われる記録しかなく、断片的、限定的なものである。当時の交通事情に加え、関東は、朝廷にとって辺境とも言える土地であり、さらに遠くの東北地方は「まつろわぬ」蝦夷の力が強く、未だ朝廷の支配が完全には及んでいなかったためと思われる。
『日本三代実録』では869年の貞観地震など、陸奥の地震も登場するが、地震活動が活発な東北地方の確かな巨大地震記録はこれ以降1611年の慶長三陸地震まで確認されておらず記録の空白域となっており、僅かに享徳地震など会津の地震記録が見られるのみである。
南海トラフ沿いや東北地方太平洋沖の様に、明応地震、宝永地震および慶長三陸地震津波などで従前の記録が失われたと考えられる場所においては、これ以前の現地で記された現存記録は極めて少ないが、都で記された『日本書紀』や『日本三代実録』には古い巨大地震の記録があり、当時は律令制が稼働し始め、国司らによって地方の地震被害が報告されていたものと考えられている。
これら六国史時代以降は正史が途絶え、鎌倉時代には『吾妻鏡』などに地震の記録が登場するが、京都や鎌倉など一都市における限定的な記録のみとなり震源域の推定が困難なものが多い。室町時代には『太平記』などに地震の記録が登場するが、正平地震津波の「俄に太山の如なる潮漲来て」など軍記物語ゆえに文学的、誇張的な表現も見られる。
江戸時代以降は町人らの記録も見受けられるようになり全国各地の豊富な被害記録が残されている。しかし、依然、巨大地震の数が多いと考えられる北海道における記録は乏しい。これは、先住民のアイヌが文字を持たなかったため、記録は口伝に頼るほかなかったことによる。また、文字を持っていた和人も江戸時代、北海道の僻地までは住んでおらず、アイヌと和人の両者は敵対的な関係であった時代も長かったため、情報が和人の元に集まらなかったことも影響していると思われる。この時代には、慰霊のため、地震の被害者を供養した寺社などの施設がいくつも建てられ、今に残っているものも少なくない。
明治維新の後、1880年（明治13年）4月に、世界ではじめて、地震学を専門とする学会「日本地震学会」が設立される。以後、日本で発生した地震の数々の記録と、西洋式の学問が組み合わさり、日本の地震研究は発展していくこととなる。
地震の記録 > 日本 > データベース化

古文書を調査した結果は武者金吉『増訂大日本地震史料』全3巻（1941 - 43年）・『日本地震史料』（1951年）や宇佐美龍夫『日本被害地震総覧』などとしてまとめられているが、史料の吟味方法や推論過程の詳細が不明なため原史料を遡って更なる調査や推論には使えないと言う指摘や研究用データベースの不在が指摘されていた。これらの問題を解決するため2000年代から「歴史地震史料集電子データベース」の作成が進められている。
5段階評価
等級A:基本史料（同時代史料）
等級B:参考史料（主として近世までに成立した史料）
等級C:主として明治以降に書かれた文献
等級D:史料としては使えず削除すべきもの
等級E:保留史料（信頼性がまだ確認できていない史料）
地震の記録 > 南米

南北アメリカ大陸の先住民のほとんどは、文字の文化を持っておらず、そのため古くの地震の記録は乏しい。南米のペルーやチリで地震の記録が現れるのは15世紀以降である。マヤ文字で書かれた、さらに古い記録があったのかもしれないが、スペイン人を始めとする侵略者のヨーロッパ人によって破壊された可能性がある。ヨーロッパ人たちはアメリカ大陸の植民地化において、現地の文化や文物を徹底的に破壊した他、先住民に対しても過酷な大量虐殺を実行して記録を伝える者も皆殺しにしていった。以降、征服者のヨーロッパ人たちによる、西洋の科学に基づく詳細な記録が伝えられていくこととなる。
1960年のチリ地震に代表されるようにペルー・チリ海溝の沈み込み帯は、南アメリカプレートとの境界でナスカプレートが低角で沈み込み、プレート間の強い固着によりアスペリティを形成していると推定され、プレート間地震と推定される巨大地震の記録がしばしば見られる。これらの地震津波は太平洋全体に波及したものと推定され、日本における遠地津波の記録も存在する。
ペルーは1471年に巨大地震の最古の記録が現れ、チリは1520年から記録に登場するようになり、両国ともこれ以降、巨大地震の記録が頻繁に現れている。年月日まで判明している地震としての最古は1555年のペルー地震。1960年の日本におけるチリ地震津波被害と同様、1730年のチリの地震津波が陸前に到達し、田畑を損じた記録が『東藩史稿』にある。
観測史上最大級の1960年チリ地震と同じ地域で発生した1575年バルディビア地震は、古記録および地質調査から、1960年とほぼ同規模、一部の研究者によってはそれ以上である可能性が指摘され、さらに同地域では平均して約300年毎に津波堆積物などの痕跡を残すような大規模な地震が繰り返されていることが示された。これ以外にも津波堆積物などの地質調査から、カスケード、スマトラ沖、南海トラフ、千島海溝、日本海溝沿いなど世界各地のプレート境界の沈み込み帯において、300 - 600年程度の周期で特に大規模な地震が繰り返されていることが明らかに成りつつある。
伝承および口碑

土佐の各地に白鳳地震に関する口碑が伝わり、東北地方の太平洋側各地に貞観地震津波と思われる伝承が存在する。しかし、白鳳地震に関する口碑は後世に書き記されたものもあり、土佐湾の陥没など信頼性に疑いのあるものもある。
地震の文献記録は無くても北米大陸にはインディアンの間に、カスケード地震津波と見られる洪水の言い伝えが存在し、北海道にはアイヌの間で津波に関する伝承が存在する。
宝永地震の震度分布
下地島の帯岩。八重山地震の津波で打ち上げられたとされる。
浅川観音堂、宝永津波の犠牲者を供養するために建立された観音堂。徳島県海陽町浅川。
Concurrent Versions System

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開発元:  The CVS Team
初版:  1990年11月19日 (34年前) (1990-11-19)

最新版:  1.11.23    / 2008年5月8日 (16年前) (2008-05-08)
最新評価版:  1.12.13    / 2006年7月26日 (18年前) (2006-07-26)
リポジトリ:  savannah.nongnu.org/projects/cvs  
プログラミング 言語:  C
対応OS:  Unix系、Windows
種別:  バージョン管理システム
ライセンス:  GPL
公式サイト:  www.nongnu.org/cvs/
テンプレートを表示
Concurrent Versions System（コンカレント・バージョンズ・システム、並行バージョンシステム）は、通常CVS（シーブイエス）と略される、テキストファイルの変更を記録し管理するバージョン管理システム。自由ソフトウェアである。
概要

主にソフトウェアの開発におけるソースコードを始めとしたテキストファイルの共有（保存、取出し）に使われる。テキストファイルの枝分かれした版を管理することができる。
枝分かれ（並行ヴァージョン）の機能を使わなくても、ファイルの直線的な追加改変を追いかけるのに使うことができる。特にダウンロードをする場合、サーバ上のファイルと自分の持っているファイルの差分を転送するだけで最新版を手にいれることができるので、開発途中のプログラムの配布にも使われる。
通常、CVSサーバを用意してファイルの共有をする。CVSサーバにアクセスするCVSクライアント・プログラムは、コマンドラインのcvsを始め、GUIによるラッパーや、統合開発環境向けのプラグインが多数作られている。
CVSは、ネットワークでの使用を考慮した最初のソースコード管理システムであって、フリーウェアだったので、1990年代を通じて広く利用された。しかし、後述するような欠陥が明らかになるにつれ、これらの問題を改善した、Subversion、Perforce、Git などの新しいツールに取って代わられた。
RCSとの比較

CVSは元々、単一のファイルを対象としたバージョン管理ツールであるRCSの上に作られていたが、現在は依存はなくなった（リポジトリ内のデータ保持は依然として RCSのそれである）。$Id:$などのキーワードは、その名残である。更にRCSは、diffなどのUNIX系のテキスト処理プログラムの上に作られている。
RCSは、マルチユーザーシステム（1台のコンピュータに、複数のダム端末が接続され、CPUやファイルシステムが共有されている）の上で、同じファイル/フォルダを共有した状態で使われたのに比べ、CVSではCVSサーバとして別のコンピュータ上に用意することもできる。
同一ファイルを複数人で同時編集した場合のコンフリクトに対するアプローチも異なる。RCSはファイルをロックする事で同時編集を禁止する。対するCVSでは、RCSのような強固なロックメカニズムは、もたない。すなわち、同時編集を許可する代りにコンフリクトが生じた場合、コミット時にマージ操作が必要とされる。
欠点

ファイル名の変更削除、ディレクトリ名の変更削除をうまく扱えない。
異なる文字コード（JIS/SJIS/EUC）に対するサポートがない。
基本的に個々のファイルの履歴はわかるが、リポジトリの履歴は簡単には知ることができない。
バイナリーファイルの扱いが下手で、リポジトリサイズの増大につながる。
分散リポジトリをサポートしない。
アトミック・コミットをサポートしない。複数のファイルを同時にコミットした場合、CVSではそれぞれのファイルを（ごく短時間の間に）一つずつコミットしたものとして扱うため、アトミック性を満たすことができない。
等の点が挙げられる。
クライアント

Windows - WinCvs（英語版）, TortoiseCVS（エクスプローラ拡張）
Classic Mac OS, macOS - MacCvs
GNOME - gCvs
Eclipse - クライアント機能が内蔵されている。
KDE - GUIフロントエンドとしてCervisiaが公開されている。
その他のツール

ViewVC（英語版） - CVSおよびSubversionリポジトリをブラウザ上で閲覧するためのツール。SourceForge.netによって採用される。
Bonsai - Mozillaによって開発されたCVSリポジトリをブラウザ上で管理するためのツール。
OpenGrok（英語版） - ソースコードをブラウザ上で検索・参照するためのツール。CVSやSubversion, Git, Mercurial, Bazaarなど多数のバージョン管理システムをサポート。Javaで書かれている。
StatCVS（英語版） - CVSリポジトリから情報を取得して、表やグラフを用いたグラフィカルなレポートを作成するJavaで書かれたツール。
第3次近衛内閣

| 第3次近衛内閣 |
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 総理官邸で記念撮影に臨む閣僚
内閣総理大臣:  第39代 近衛文麿
成立年月日:  1941年（昭和16年）7月18日
終了年月日:  1941年（昭和16年）10月18日
与党・支持基盤:  挙国一致内閣 大政翼賛会
内閣閣僚名簿（首相官邸）
テンプレートを表示
第3次近衛内閣（だいさんじ このえないかく）は、近衛文麿が第39代内閣総理大臣に任命され、1941年（昭和16年）7月18日から1941年（昭和16年）10月18日まで続いた日本の内閣。
閣僚の顔ぶれ・人事 > 国務大臣

1941年（昭和16年）7月18日任命。在職日数93日（第1次、2次、3次通算1,035日）。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
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| 内閣総理大臣 | 39 | 近衛文麿 |  | 貴族院 無所属 （火曜会） 公爵 | 司法大臣、興亜院総裁兼任 | 再任 大政翼賛会総裁 |
| 外務大臣 | 57 | 豊田貞次郎 |  | 予備役海軍大将 （海大甲種17期） | 拓務大臣兼任 | 転任 |
| 内務大臣 | 56 | 田辺治通 |  | 貴族院 無所属 （無所属倶楽部） |  |  |
| 大蔵大臣 | 43 | 小倉正恒 |  | 貴族院 無所属 （研究会） |  | 転任 |
| 陸軍大臣 | 29 | 東條英機 |  | 陸軍中将 （陸大27期） | 対満事務局総裁兼任 | 留任 |
| 海軍大臣 | 21 | 及川古志郎 |  | 海軍大将 （海大甲種13期） |  | 留任 |
| 司法大臣 | 43 | 近衛文麿 |  | 貴族院 無所属 （火曜会） 公爵 | 内閣総理大臣兼任 | 1941年7月25日免兼 大政翼賛会総裁 |
| 司法大臣 | 44 | 岩村通世 |  | 司法省 |  | 初入閣 1941年7月25日任 |
| 文部大臣 | 52 | 橋田邦彦 |  | 民間 |  | 留任 |

| 農林大臣 | 19 | 井野碩哉 |  | 農林省 |  | 留任 |
| 商工大臣 | 22 | 左近司政三 |  | 貴族院 無所属 （同和会） 予備役海軍中将 （海大甲種10期） |  | 初入閣 |
| 逓信大臣 | 47 | 村田省蔵 |  | 貴族院 無所属 （同和会） | 鉄道大臣兼任 | 留任 |
| 鉄道大臣 | 22 | 村田省蔵 |  | 貴族院 無所属 （同和会） | 逓信大臣兼任 |  |
| 拓務大臣 | 20 | 豊田貞次郎 |  | 予備役海軍大将 （海大甲種17期） | 外務大臣兼任 | 転任 |
| 厚生大臣 | 8 | 小泉親彦 |  | 予備役陸軍軍医中将 |  | 初入閣 |
| 国務大臣 | - | 鈴木貞一 |  | 予備役陸軍中将 （陸大29期） | 企画院総裁兼任 | 留任 |
| 国務大臣 | - | 平沼騏一郎 |  | 民間 男爵 |  | 転任 |
| 国務大臣 | - | 柳川平助 |  | 予備役陸軍中将 （陸大24期） |  | 転任 |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。
閣僚の顔ぶれ・人事 > 内閣書記官長・法制局長官

1941年（昭和16年）7月18日留任。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
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| 内閣書記官長 | 44 | 富田健治 |  | 内務省 |  | 留任 |
| 法制局長官 | 41 | 村瀬直養 |  | 商工省 |  | 留任 |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。
閣僚の顔ぶれ・人事 > 政務次官

任命なし。
閣僚の顔ぶれ・人事 > 参与官

任命なし。
勢力早見表

※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。
| 出身 | 国務大臣 | その他 |
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| けんきゆうかい研究会 | 1 |  |
| かようかい火曜会 | 1 | 国務大臣のべ2 |
| とうわかい同和会 | 2 | 国務大臣のべ3 |
| むしよそくくらふ無所属倶楽部 | 1 |  |
| くんふ軍部 | 6 |  |
| かんりよう官僚 | 2 | 法制局長官、内閣書記官長 |
| みんかんしんかくりよう民間 | 2 |  |
|  | 15 | 国務大臣のべ17 |
内閣の動き

前政権の第2次近衛内閣では、日華事変の出口戦略と、第二次世界大戦の最中にあった欧米列強（自由主義の英米、一国社会主義の独伊、共産主義のソ連の3陣営）との外交方針が最大課題であった。近衛首相は元来親独路線を標榜していたことから、松岡洋右外相は、まず独伊に接近して日独伊三国同盟を締結、次いで独ソ不可侵条約を足掛かりにソ連と交渉して日ソ中立条約を結び、日独伊ソの四国同盟により英米と勢力均衡を産み出し、日華事変を解決させる糸口とする構想を立てる。しかしこの構想は、1941年6月22日、ドイツが突如としてバルバロッサ作戦を発動、独ソ戦が開戦するに及び破綻。次なる外交策として、松岡外相は対ソ開戦を主張するが容れられることはなく、独ソ戦不介入の上で南部仏印進駐の方針が決定。松岡外相を罷免するための内閣改造として7月18日に総辞職を行い、第3次政権が成立する。
南部仏印進駐…7月21日、日仏印共同防衛協定が成立し、28日、進駐開始。進駐自体は速やかに完了する。これは英米の強い反発を招き、米国はは7月26日に米国内の日本資産を凍結し、8月1日には石油類の対日輸出を禁止、日米間の緊張は激化した。
対米外交…南部仏印進駐に対する米国の強硬な態度を受けて、陸海軍では対米主戦論が台頭。外交方針を明記した帝国国策遂行要領が起草され、「10月下旬をめどに戦争準備を行うこと」「10月上旬になっても日本の要求が通り目途がない場合は、直ちに回線を決意すること」が明記された。同文書は9月6日、御前会議にかけられる。会議では、開戦が既定路線であるかのごとき文面に対して、原嘉道枢密院議長らの異論が出る中、通常は発言を行わない昭和天皇が、明治天皇の御製を示す形で和平への希望を示し、永野修身海軍軍令部長は、あくまで外交を主として事に当たることを約束する。
以降、対米交渉について及川古志郎海相は「アメリカの要求を丸飲みする覚悟で交渉すべし」と近衛を激励するが、一方では対米戦争の勝算が立たないことを海軍の名において公言することを回避し、近衛に下駄を預けた格好となった。東條英機陸相は、アメリカの要求する仏印・中国からの撤兵受け入れを全く考慮しないわけではなかったが、陸軍部内の強硬論を代表する立場の東條は近衛と対立する。
交渉に先んじて陸軍に譲歩を承認させることを困難視した近衛は、アメリカのフランクリン・ルーズベルト大統領との日米首脳会談を企図する。会談で日米間の合意を先に形成し、その会談の場から直接天皇の裁可を求め、陸海軍の頭越しに解決しようという算段であった。しかしアメリカ側は会談自体には同意したものの、会談はあくまで最終段階と位置付け、先に事務方の交渉で実質上の合意形成をするべきであると10月2日に通告したため、近衛の目論見は外れる。
これにより国策遂行要領が開戦決意の条件とする「10月上旬において交渉の目途が立たない」状況となった。それでも外務省が新たな対米譲歩案を作成し、それを元に10月12日に近衛と豊田外相が東條陸相を説得するが、結局不調に終わる。10月14日の閣議において東條はその件を暴露した上で「感情的になるから以後首相とは会わない」と宣言する。同日、ゾルゲ事件の捜査が進展し、近衛の側近である尾崎秀実が逮捕され、ゾルゲ事件に近衛自身までもが関与しているのではないかとの観測すら窺われるに至って近衛の退陣は不可避とされ、16日、内閣総辞職する。
後継には、近衛首相や東条陸相は東久邇宮稔彦王を想定するが、天皇は、この難局で皇族が政治を直接担うことに難色を示し、結局東条陸相が後継に就任した。なお国策遂行要領については、東條に対する大命降下の際に、昭和天皇から「白紙還元の御諚」が言い渡され、一旦白紙から再検討することとなったため、開戦決意の期限もとりあえずは消滅した形となった。
彫刻家

彫刻家を描いた版画
彫刻家（ちょうこくか）とは、芸術家、美術家のなかでも立体作品、造形物としての彫刻を作る人のことを称する。
しかし、彫刻家と工芸家の境界は明確ではない為、彫刻家と工芸家を兼ねている事がある。また、彫刻家ではなく造形作家と呼称される事がある。
造形手段として、石や木、金属(彫金)等の素材を彫り込み、加工させ、立体物にしたり、模様を刻むなどして、素材に変化をくわえ芸術作品へと変貌させる。現代では独自の形態を持つオブジェなどを一定の空間内に配置し、空間的な美しさを表す作品が主流となっている。一部の作家は彫刻家とは名乗らず「空間造形作家」「立体アーティスト」と称する人もいる。一般的に単体のモチーフに媒体が木材、石材、金属を彫って作られたものを彫刻作品とするが、プラスチック素材、樹脂、繊維、紙などを用いる作品も多く、特定の素材や制作手法に偏る見方はない。[要出典]
著名な彫刻家

→「Category:各国の彫刻家」も参照
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|  | 名前 |  | 代表作 |  | 生没年 |
|   | ドナテルロ |  -  | 「ダヴィデ像」 |  -  | 1386年?月?日 - 1466年12月13日（80歳没） |
|   | ミケランジェロ |  -  | 「ピエタ」 |  -  | 1475年3月6日 -  (1564-02-18) 1564年2月18日（88歳没） |
|   | ベンヴェヌート・チェッリーニ |  -  | 「ペルセウス」 |  -  | 1500年11月3日 -   (1571-02-13) 1571年2月13日（70歳没） |
|   | ジャンボローニャ |  -  | 「サビニの女たちの略奪」 |  -  | 1529年?月?日 - 1608年8月13日（79歳没） |
|   | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |  -  | 「サン・ピエトロ大聖堂の天蓋」 |  -  | 1598年11月3日 -  (1680-11-28) 1680年11月28日（82歳没） |
|   | アントニオ・カノーヴァ |  -  | 「ペルセウスとメドゥーサの首」 |  -  | 1757年11月1日 -  (1822-10-13) 1822年10月13日（64歳没） |
|   | オーギュスト・ロダン |  -  | 「考える人」 |  -  | 1840年11月12日 -  (1917-11-17) 1917年11月17日（77歳没） |
|   | フランソワ・ポンポン |  -  | 「フクロウ」 |  -  | 1855年5月9日 -  (1933-05-06) 1933年5月6日（77歳没） |
|   | アントワーヌ・ブールデル |  -  | 「アダム」 |  -  | 1861年10月30日 -  (1929-10-01) 1929年10月1日（67歳没） |
|   | アリスティド・マイヨール |  -  | 「夜」 |  -  | 1861年12月8日 -  (1944-09-27) 1944年9月27日（82歳没） |
|   | カミーユ・クローデル |  -  | 「カミーユの頭像」 |  -  | 1864年12月8日 -  (1943-10-19) 1943年10月19日（78歳没） |
|   | ミゲル・ブレイ |  -  | 「最初の寒さ」 |  -  | 1866年10月?日 - 1936年1月22日（69歳没） |
|   | ジャン・アルプ（ハンス・アルプ） |  -  | 「バラを食べるもの」 |  -  | 1886年9月16日 -  (1966-06-07) 1966年6月7日（79歳没） |
|   | オシップ・ザッキン |  -  | 「メッセンジャー」 |  -  | 1890年7月14日 -  (1967-11-25) 1967年11月25日（77歳没） |
|   | 黄土水 |  -  | 「釋迦出山の釈迦像」 |  -  | 1895年7月3日 -  (1930-12-21) 1930年12月21日（35歳没） |
|   | アレクサンダー・カルダー |  -  | 「モビール」 |  -  | 1898年7月22日 -  (1976-11-11) 1976年11月11日（78歳没） |
|   | ヘンリー・ムーア |  -  | 「横たわる像」 |  -  | 1898年7月30日 -  (1986-08-31) 1986年8月31日（88歳没） |
|   | アルベルト・ジャコメッティ |  -  | 「午前4時の宮殿」 |  -  | 1901年10月10日 -  (1966-01-11) 1966年1月11日（64歳没） |
|   | イサム・ノグチ |  -  | 「黒い太陽」 |  -  | 1904年11年17日 -  (1988-12-30) 1988年12月30日（84歳没） |
|   | ジャコモ・マンズー |  -  | 「ザルツブルク大聖堂の愛の扉」 |  -  | 1908年10月22日 -  (1991-01-18) 1991年1月18日（82歳没） |
|   | ルイーズ・ブルジョワ |  -  | 「ママン」 |  -  | 1911年12月25日 -  (2010-05-31) 2010年5月31日（98歳没） |
|   | ワグナー・ナンドール |  -  | 「ハンガリアン・コープス像」 |  -  | 1922年10月7日 -  (1997-11-15) 1997年11月15日（75歳没） |
|   | ジャン・ティンゲリー |  -  | 「キネティック・アート」 |  -  | 1925年5月22日 -  (1991-08-30) 1991年8月30日（66歳没） |
|   | ニキ・ド・サンファル |  -  | 「射撃絵画」 |  -  | 1930年10月29日 -  (2002-05-21) 2002年5月21日（71歳没） |
|   | ジュリアーノ・ヴァンジ |  -  | 「ピサ大聖堂の正餐台」 |  -  | 1931年3月13日 - |
|   | アントニー・ゴームリー |  -  | 「エンジェル・オブ・ザ・ノース」 |  -  | 1950年8月30日 - |
著名な彫刻家 > 日本

→「Category:日本の彫刻家」も参照
著名な彫刻家 > 日本 > 明治・大正

朝倉文夫
石井鶴三
石川光明
大塚楽堂
荻原守衛
新海竹太郎
高村光雲
高村光太郎
中原悌二郎
平櫛田中
横江嘉純
著名な彫刻家 > 日本 > 昭和/現代

朝倉響子
雨宮治郎
飯田善国
井上武吉
岩野勇三
植松奎二
丑久保健一
圓鍔勝三
大須賀力
岡孝博
加藤宇章
木内克
菊池一雄
木口九峰
北村西望
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米治一
昆野恒
佐々木大樹
佐藤忠良
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高田博厚
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富永直樹
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細川宗英
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松村外次郎
三木富雄
柳原義達
山本豊市
淀井敏夫
多田美波
水井康雄
青木野枝
雨宮敬子
池谷雅之
池田宗弘
一色邦彦
大河原隆則
川俣正
工藤健
黒川晃彦
小針樹生
佐々木紀政
重岡建治
瀬戸優
名和晃平
棚田康司
はしもとみお
舟越桂
古郷秀一
松田一戯
三沢厚彦
御宿至
三宅一樹
茂木弘行
矢形勇
保井智貴
安田侃
籔内佐斗司
山本正道
湯村光
吉野毅
吉野美奈子
ミケランジェロの「ピエタ」
朝倉文夫の作品
『老猿』高村光雲（1893年）
『手』高村光太郎（1918年）
中西智也

| なかにし　ともや 中西 智也 |
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生年月日:   (1999-11-30) 1999年11月30日（25歳）
出身地:  福島県
国籍:   日本
身長:  165cm
血液型:  A型
職業:  俳優
ジャンル:  舞台、映画、テレビドラマ
活動期間:  2018年 -
事務所:  キャストコーポレーション
公式サイト:  "中西智也 公式プロフィール". 2024年9月15日閲覧。
主な作品
 舞台  『ヒプノシスマイク』  『新・喜劇おそ松さん』  『ハイキュー!!』 ミュージカル  『進撃の巨人』 「クラウディア」by地球ゴージャス
 
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中西智也（なかにしともや、1999年11月30日）は、日本の俳優。福島県出身。キャストコーポレーション所属。
略歴

代々木アニメーション学院2.5次元演劇科卒
2018.11 ミラクル☆ステージ「サンリオ男子」ミラーズとして代々木アニメーション学院在学中に出演
2021.4 「あんさんぶるスターズ！エクストラ・ステージ」〜Meteor Lights〜（天王洲 銀河に南雲鉄虎役で出演し、本格デビュー
2024.6 舞台『カタバミ』初主演を果たす
2023.11 official fanclub『tomo』開設
人物

特技は殺陣、アクロバット、ブレイクダンス、XMA(エクストリーム・マーシャルアーツ)、乗馬。
出演 > 舞台 > 2018年

「Animero Summer Live 2018」ダンサー （さいたまスーパーアリーナ）(8月24日 - 26日)
ミラクル☆ステージ「サンリオ男子」ミラーズ （天王洲 銀河劇場）(11月29日 - 12月9日)
出演 > 舞台 > 2019年

「K -RETURN OF KINGS」アンサンブル （天王洲 銀河劇場、大阪メルパルクホール）(3月1日 - 17日)
「家庭教師ヒットマンREBORN!The STAGE5」VS.VARIA Part1 アンサンブル（シアター1010、柏原市民文化会館 リビエールホール ）(6月14日 - 30日)
「血界戦線」アンサンブル （天王洲 銀河劇場、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ）(11月2日 - 17日)
出演 > 舞台 > 2020年

「家庭教師ヒットマンREBORN!！The STAGE」VS.VARIA Part2 アンサンブル（天王洲 銀河劇場、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ）(1月6日 - 19日)
ミュージカル「新テニスの王子様The First Stage 」テニミュボーイズ（日本青年館ホール、大阪メルパルクホール）（12月12日 - 2021年2月14日）
出演 > 舞台 > 2021年

「あんさんぶるスターズ!エクストラ・ステージ 」〜Meteor Lights〜（天王洲 銀河劇場）（4月10日 - 25日）
「あんさんぶるスターズ!エクストラ・ステージ」〜Meteor Lights〜（品川プリンスホテル ステラボール）（5月13日 - 16日）
出演 > 舞台 > 2022年

クリエイティブユニット【ソフトボイルド】『戦国送球～バトルボールズ 』（CBGKシブゲキ!!）(2月23日 - 27日)
クリエイティブユニット【ソフトボイルド】『戦国送球～バトルボールズ～第二次真田合戦』（シアター1010）(4月6日 - 10日)
音楽劇「クラウディア」Produced by 地球ゴージャス（東京建物Brillia HALL、森ノ宮ピロティホール）(7月4日 - 31日)
劇団暴創族15周年公演「鴇色珊瑚物語」（東京芸術劇場シアターウエスト）(9月7日 - 11日)
出演 > 舞台 > 2023年

「進撃の巨人」-the Musical-　コニー・スプリンガー役（オリックス劇場、日本青年館ホール）(1月7日 - 1月24日)
『『あんさんぶるスターズ!』THE STAGE 』-Party Live-（ぴあアリーナMM）(3月25日 - 26日)
「原色★歌謡曲図鑑」（CBGK シブゲキ!!）(5月11日 - 14日)
劇団鹿殺し 2023本公演 ザ・ショルダーパッズ『この身ひとつで』（本多劇場）(7月13日 - 18日)
劇団「ハイキュー!!」旗揚げ公演（品川プリンスホテル ステラボール）(8月19日 - 27日)
「おそ松さんon STAGE～SIX MEN’S SHOW TIME～2nd SEASON」（シアター1010、AiiA 2.5 Theater Kobe）(11月23日 - 12月3日)
出演 > 舞台 > 2024年

「Go back to Goon Docks 」（EX THEATER ROPPONGI）(1月11日 - 21日)
『ヒプノシスマイク -Division Rap Battle-』Rule the Stage -New Encounter-（品川プリンスホテル ステラボール、COOL JAPAN PARK OSAKA WWホール）(3月1日 - 4月7日)
舞台『カタバミ』主演（シアターサンモール）(6月19日 - 23日)
新・喜劇「おそ松さん」（サンシャイン劇場）(8月29日 - 9月2日)
『ヒプノシスマイク-Division Rap Battle-』 Rule the Stage -Grateful Cypher-（TOKYO DOME CITY HALL）(10月4日 - 14日)
出演 > 舞台 > 2025年

ライドカメンズ The STAGE（サンシャイン劇場、梅田芸術劇場 シアター・ドラマシティ）（1月11日 - 2月2日）
マーダーミステリーシアター「殺意の代償」（品川プリンスホテル クラブeX）（3月16日）
劇団「ハイキュー!!」“出逢い”（品川プリンスホテル ステラボール、COOL JAPAN PARK OSAKA WWホール）（5月17日 - 6月1日）
ゲーム原作舞台（仮）（7月6日 - 13日、シアターGロッソ）
出演 > テレビ > 2020年

TOKYO MXほか「戦国炒飯TV」(8月-)
出演 > テレビ > 2023年

テレビ東京「あにレコTV」(10月16日)
出演 > イベント > 2023年

「STAGE FES 2023-2024」（立川ステージガーデン）(12月31日)
出演 > イベント > 2024年

中西智也1st fan meeting 『tomo』（ブルースクエア四谷）(6月29日)
ネルケプランニング30th ANNIVERSARY『ネルフェス2024』（日本武道館）(8月20日)
出演 > 配信

キャストコーポレーションチャンネル （2020年6月17日 - 、ニコニコ生放送）不定期出演
出演 > 雑誌 > 2023年

雑誌「Sparkle vol.54」掲載(10月5日発売)
出演 > 雑誌 > 2024年

「JUNON10月号」(8月22日)
ラフォーレ原宿

| ラフォーレ原宿 Laforet HARAJUKU |
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店舗概要
所在地:  〒150-0001 東京都渋谷区神宮前1-11-6
座標:  北緯35度40分8.7秒 東経139度42分19.8秒﻿ / ﻿北緯35.669083度 東経139.705500度﻿ / 35.669083; 139.705500﻿ (ラフォーレ原宿)座標: 北緯35度40分8.7秒 東経139度42分19.8秒﻿ / ﻿北緯35.669083度 東経139.705500度﻿ / 35.669083; 139.705500﻿ (ラフォーレ原宿)
開業日:  1978年（昭和53年）10月28日
施設所有者:  森ビル、森ヒルズリート投資法人（底地）
施設管理者:  森ビル株式会社
敷地面積:  2,776 m²
延床面積:  15,672 m² 
商業施設面積:  9,959 m²
店舗数:  約140店
駐車台数:  42台
最寄駅:  東京メトロ千代田線明治神宮前駅 JR山手線原宿駅
外部リンク:  公式ウェブサイト
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ラフォーレ原宿の外観（2024年撮影）
ラフォーレ原宿（ラフォーレはらじゅく、Laforet HARAJUKU）は、原宿・表参道（東京都渋谷区神宮前一丁目）にあるショッピングセンター、ファッションビルである。森ビル株式会社が運営している。
かつては愛媛県松山市、福岡県北九州市、新潟市にも同名の系列施設が設置されていた。
概要

1978年（昭和53年）10月、表参道と明治通りとの神宮前交差点（渋谷区神宮前一丁目）に、現在の地上6階、地下2階建ての建物が竣工。若者向けのファッションビルとして開業した。ラフォーレ原宿が建設される以前、この場所は穏田三丁目という住所で、交差点の角はセブンスデー・アドベンチスト教団の東京中央教会、その北側隣りは伝説的なドライブイン・レストラン「ルート5」であった。
計画された当時の原宿エリアは、山手線・原宿駅を挟んだ西側にある明治神宮の近隣という性格が強かった。一方で、原宿セントラルアパートや歩行者天国に集まりファッションやアート、音楽を志す若者が増えつつあり、そうした人々に場を提供しようとファッションビル建設が決まった。開業後は地元商店街と連携したり、1982年からはラフォーレミュージアム原宿で舞台上演を始めたりするなど、「ファッションのまち、原宿」を国内外にアピールする役割を担った。
こうしてラフォーレはこの地区のランドマークとなるとともに、流行のファッショントレンドを発信、またここからは多くの若手ファッションクリエイターや起業家などが生まれた。さらに、ラフォーレはユニークなイベントの企画や、インパクトのある広告活動などでもしばしば話題となった。
「ラフォーレ (La Forêt)」とはフランス語で「森 (The Forest)」の意であり、設置・運営者である森ビルに由来している。建物としてのラフォーレ原宿は延べ床面積が15,672平米であり、所在地の敷地面積は2,776平米である。
ラフォーレミュージアム

森ビル流通システムが運営する多目的ホール「ラフォーレミュージアム (Laforet Museum)」が、ラフォーレ原宿（本店）の6階に設置されている。
ラフォーレミュージアム原宿は、ラフォーレ原宿が開業した4年後の1982年（昭和57年）に設置された。また、1993年（平成5年）10月から2016年（平成28年）10月の期間において、ラフォーレミュージアム六本木を六本木ファーストビルに設置していた。
過去に存在した店舗 > 松山

→詳細は「ラフォーレ原宿・松山」を参照
地方出店第一号として1983年（昭和58年）12月に愛媛県松山市松山中央商店街に開業したが、建物の老朽化などを理由に2008年（平成20年）1月27日をもって閉店した。
過去に存在した店舗 > 小倉

1993年（平成5年）、地元企業・小倉興産（元住友金属工業子会社）が42.1%を出資して北九州市小倉北区浅野に開業したが、2007年（平成19年）1月28日をもって閉店した。
出資者であった小倉興産は閉店半年前の2006年（平成18年）7月にアパマンショップホールディングスに吸収合併されており、アパマンショップHDにより2012年（平成24年）4月に、北九州市漫画ミュージアムを中心とした漫画・アニメをコンセプトとするビル「あるあるCity」としてリニューアルオープンした。
過去に存在した店舗 > 新潟

1994年（平成6年）、同年に完成した複合ビル「ネクスト21」の商業施設として開業。同ビルの地下1階から地上5階に入居し、「ラフォーレ原宿・新潟」の名称で営業していた。開業当初は松山（愛媛県）、小倉（北九州市）に続く3店目の地方店舗であった。しかし、1996年をピークに売上が減少。2011年からは地上1階から4階までに売場面積を縮小して営業を続けていたが、2016年1月31日をもって閉店した。
顧唐路駅

| 顧唐路駅 |
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 顧唐路駅のホーム
  ことうろ  Gutang Road  
 ◄金海路   民雷路►
所在地:   中国上海市浦東新区曹路鎮（中国語版）
所属事業者:  上海地鉄運営有限公司
所属路線:  ■9号線
キロ程:  （上海松江站起点）
駅構造:  地下駅
開業年月日:  2017年12月30日
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| 顧唐路駅> 各種表記 |
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繁体字：:  顧唐路站
簡体字：:  顾唐路站
拼音：:  Gùtánglù Zhàn
発音：:  グータンルー ヂャン
英文：:  Gutang Road Station
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顧唐路駅（ことうろ-えき）は上海市浦東新区に位置する上海地下鉄9号線の駅である。
駅構造

島式ホーム1面2線の地下駅。ホームドア設置駅。
歴史

2017年12月30日：開業。
第一次怪獣ブーム

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: 「怪獣ブーム」はこの項目へ転送されています。第二次怪獣ブームについては「変身ブーム」をご覧ください。
第一次怪獣ブーム  （だいいちじかいじゅうブーム）とは、テレビ番組『ウルトラQ』や『ウルトラマン』の影響で、巨大な「怪獣」が登場する特撮テレビ番組が相次いで制作され、児童を主体として爆発的に怪獣がブームとなった日本の社会現象である。期間としては1966年（昭和41年）から1968年（昭和43年）頃とされる。
概要

1966年（昭和41年）、東宝で怪獣映画「ゴジラシリーズ」を生み出していた円谷英二によって設立された円谷特技プロダクションが、TBSで『ウルトラQ』の放映を開始した。それまでは映画でしか見られなかった怪獣たちがこれを皮切りに毎週テレビに登場するようになったことや、『マグマ大使』（フジテレビ）や『ウルトラマン』（TBS）の放映が開始されたことにより、子供たちの間に「怪獣ブーム」と呼ばれる爆発的な社会現象となったものである。
この社会現象は当時、マスコミによって「怪獣ブーム」と名づけられたが、「第一次怪獣ブーム」との呼称で文献に現れるのは、1979年（昭和54年）発行の『別冊てれびくん1・ウルトラマン』（小学館刊）、『空想特撮映像の素晴らしき世界・ウルトラマンPART2』（朝日ソノラマ刊）、『大特撮』（有文社刊）からである。1971年（昭和46年）から始まる「第二次怪獣ブーム」は等身大ヒーローが主流となっており、当時のマスコミは「変身ブーム」と呼んでいた。
以後、出版物や玩具市場にも怪獣関連商品が立ち並び、テレビ・映画界では各社こぞって怪獣の登場する作品を制作していった。主な製作会社は円谷特技プロ、ピー・プロダクション、東映など。当時はまだカラーテレビが普及しておらず、作品はカラー、モノクロを問わなかった。『ウルトラQ』に続く番組枠では、東映が『ウルトラマン』の後番組として巨大怪獣の登場する『キャプテンウルトラ』を制作し、本家の円谷特技プロはさらに作品を『ウルトラセブン』に継続させ、ブームの屋台骨となった。
また、『ウルトラマン』が決定づけた「変身する巨大ヒーロー」の意匠は、東映による巨大ロボットを主役とした『ジャイアントロボ』で巨大な怪獣と互角に戦う巨大ロボットヒーローのバリエーションも生み、話題となった。
これらの作品はどれも高視聴率を獲得し、大いにブームを過熱させた。しかし、当時は商品化ビジネスが確立しておらず、特撮番組に必要な莫大な製作費は制作プロダクションに高負担を強いることとなり、『ジャイアントロボ』に至っては第13話で番組期間延長が決定したが、第26話で放送終了となった。
社会への影響

このブームに、「怪獣」という用語は子供たちだけでなく、大人たちもこぞって使う言葉となった。教育評論家の阿部進はブーム以降、自らを怪獣化して「カバゴン」と名乗り、主題歌まで作られている。子供の教育に熱心な「教育ママ」は、「ママゴン」という怪獣に喩えられた。以後、子供たちの遊びは「忍者ごっこ」、「チャンバラごっこ」から、「怪獣ごっこ」にとって代わられていった。また、ブーム後の1970年（昭和45年）に開催された大阪万博の巨大ジェットコースターには、「ダイダラザウルス」という怪獣名がつけられている。
他分野への影響

空前絶後の「怪獣ブーム」はテレビや映画における特撮以外の児童向けフィクション作品にまで波及し、東映京都撮影所制作の『仮面の忍者 赤影』は、忍者を題材とした児童向け時代劇作品であるのにもかかわらず、ブームを意識して巨大怪獣を登場させた。
アニメ業界においても、アニメ映画『サイボーグ009』の副題が「怪獣戦争」とされ、妖怪漫画に分類される『ゲゲゲの鬼太郎』でも原作およびアニメに怪獣並に巨大な敵妖怪（がしゃどくろ等）が登場し、怪獣そのものをキャラクター化したタツノコプロの『おらぁグズラだど』やピープロの『ちびっこ怪獣ヤダモン』が放映されるなど、このブームはメディアを超えて様々な影響を与えていた。
また、1967年（昭和42年）には「キングコング・ブーム」というものを東宝が仕掛け、1962年（昭和37年）に公開した映画である『キングコング対ゴジラ』の為に取得したキングコングのライセンス契約が切れる直前による副産物と怪獣ブームの相乗効果を狙ってのことであった。具体的に日本制作の海外向け逆輸入テレビアニメの買い付け放映と、キャラクター設定を共通させた映画『キングコングの逆襲』とのメディアミックス企画で構成されていた。
映画界への影響

テレビから始まった「社会現象」としてのこの怪獣ブームは映画界にも波及した。
大映は、東宝の怪獣映画に対抗して1965年（昭和40年）に独力で『大怪獣ガメラ』を製作して大ヒットを飛ばしていたが、翌1966年（昭和41年）には『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』と『大魔神』の二本立て興行を行い、ドル箱シリーズとした。
当時邦画は斜陽期を迎え、軒並み興行成績が低下していたこともあり、大映のこの『ガメラシリーズ』の好調を商機と捉え、1967年（昭和42年）には日活が『大巨獣ガッパ』、松竹が『宇宙大怪獣ギララ』を制作するなど、畑違いの映画会社までが参戦。海外セールスに有利な「怪獣映画」は政府もドル箱として有効性を認め、これらの映画制作に「社団法人・映画輸出振興協会」が「輸出映画産業振興金融措置」として融資を行う過熱ぶりだった。
ゴジラ映画やこれらの怪獣映画に顕著なのは、観客層をそれまでの一般層から、「怪獣ブーム」の主体である低年齢層に絞っていることである。「ミニラ」や「ギララ」、「バイラス」といった怪獣の名前は、少年週刊誌で懸賞公募され、命名式には多数の子供たちが招かれた。
商品展開

ブームの草分け『ウルトラQ』の番組宣伝は、大手広告代理店の宣弘社によって大々的に行われ、『ウルトラQ』に始まる怪獣ブームは日本全国を席巻していった。
商品展開 > 出版界

『ウルトラQ』をはじめとするこれらの作品は、『週刊少年マガジン』など子供漫画雑誌でもこぞって採り上げられ、番組を漫画化した「怪獣漫画」というジャンルを生み出した。内田勝編集長による後押しのもと、『ウルトラマン』が週刊少年マガジンで連載された時期の同誌の売り上げは史上初の100万部を突破し、その効果は甚大なものであった。
出版社もタイアップ企画に積極的に動き、講談社は『ウルトラマン』、小学館は『キャプテンウルトラ』などとそれぞれの番組の独占掲載権を獲得、各社によってカラーの違った特集記事が派手に展開された。また、漫画形式とは別に、小松崎茂、梶田達二、南村喬之、前村教綱といった画家たちにより、それまでの「戦記イラスト」の流れを汲んだ特集として、詳細なイラストによるグラビア図解が各週刊漫画雑誌の毎号の誌面を彩った。これらの画家による絵物語形式の「図鑑」も各社はこぞって刊行し、ケイブンシャは劇中フィルムから焼いた原版から、写真主体の怪獣図鑑を発行した。徳仁親王も怪獣図鑑を購入したことで話題となった。
この時期に生まれたジャンルとして特筆されるのは、大伴昌司による「怪獣の内部図解」という企画だった。円谷作品を中心に、怪獣の内部構造を奔放なイメージで上記の画家たちのイラストを基に解説するこの「解剖図」は大評判となった。しかし、のちに肝心の円谷特技プロから反発を受けることとなっている。
漫画や児童書のみならず、『週刊朝日』など一般向け雑誌でも怪獣特集が組まれた。
商品展開 > 音楽界

『ウルトラマン』の主題歌レコードがミリオンセラーとなったほか、怪獣の活躍する音源ドラマが「ソノシート」として朝日ソノラマなどから多数リリースされた。東宝や東映映画のソノシートなどでは、貴重な映画オリジナルの配役・楽曲で構成されたものも多い。
商品展開 > 玩具・日用品

玩具市場では、それまでのブリキ人形に代わり、マルサンによってソフトビニールという新素材による安価な人形玩具が登場し、これも玩具界を席巻した。また、怪獣やヒーロー、メカを題材にした「プラモデル」も多数発売された。
遊びの現場としてはこの時代はまだまだめんこが子供たちの主流にあり、怪獣番組のキャラクターを使っためんこやブロマイドが多数発売されていた。また、「怪獣ごっこ」のアイテムとして「キャラクターお面」が登場し、ヒーローたちのお面は縁日の屋台の定番となった。
また、ブーム主体の児童たちに向け、ヒーローや怪獣のキャラクターのイラストなどをプリントした鞄、水筒、筆箱、鉛筆などの学用品、茶碗や皿、靴といった日用品に到るまで、子供のいる家庭内に怪獣が溢れ返る状況となった。
これらの商品に共通しているのは、商標登録していない「ニセモノ」が多かったことである。当時はまだ著作権意識のあいまいな時代であり、制作プロダクションも商品化ビジネスをあまり重要視していなかったのである。
1966年（昭和41年）年末から1967年（昭和42年）正月期には、凧、独楽、双六、かるたといった各種定番玩具を怪獣キャラクターが席捲した。以後、キャラクター玩具の「クリスマス・正月商戦」は業界で重要な商機となった。
アトラクション興行

怪獣を展示・実演させる「アトラクション」の先駆けは、前年1965年（昭和40年）に東京のデパート松屋屋上で行われたゴジラの実演ショーである。中島春雄本人がゴジラを演じたこのイベントの盛況ぶりは、当時撮影された8㎜フィルムの映像で確認できる。
本格的な展示形態のイベントとしては、円谷特技プロダクションが1966年（昭和41年）の3月26日から4月3日にかけて松屋館内で『ウルトラQ』怪獣を展示した『春休み子供大会　大怪獣ウルトラQの大行進』が初めてである。当初、円谷特技プロ社長の円谷英二は、大切な小道具である怪獣のぬいぐるみを見世物化するアトラクション公開に反対の立場をとっていた。『ウルトラQ』に始まる公開展示型のアトラクションショーが実現した背景には、ひとえにTBSの栫井プロデューサーによる説得があった。
「実演ショー」としては、満田かずほによれば、円谷特技プロそばの保育園から怪獣のぬいぐるみの貸し出し依頼があり、菓子折の返礼を受けたことが最初期の事例で、この怪獣たちの内部演技は自衛隊員などが受け持ったが、まるで人格が変わったように生き生きと動きまわる彼らを見て、ここから怪獣たちを遊園地などに貸し出すというアイディアが生まれ、「アトラクション・ショー」に発展していったという。遊園地での「怪獣ショー」は、同年4月17日に多摩テックで開催された『ウルトラQ大会』が初である。
『ウルトラQ』、『ウルトラマン』では、放映局のTBSは貸出怪獣の管理は円谷特技プロに一任したが、ブームの過熱期にはTBS自らもアトラクション用の怪獣の制作を高山良策に発注するほどの盛況ぶりであった。翌1967年（昭和42年）7月には松屋デパートで「ウルトラシリーズ」第三弾『キャプテンウルトラ』の「怪獣七夕祭り」がTBSの主催によって開催され、怪獣の展示に合わせ、出演者のトークショーが行われた。当時の新聞は、「アカネ隊員役の城野ゆきが子供たちに大人気で、ステージから引っ張り降ろされる騒ぎ」とその盛況ぶりを伝えている。
同ブーム期では、後年の「第二期ブーム」、「変身ブーム」期に見られるような過激な立ち回り、アクションというものは顕著でなく、サイン会や怪獣ショーなど子供たちとの触れ合いを主体とした展示形式のものが多い。
ブームの終息とその後

1967年（昭和42年）に入ると、新聞・週刊誌には各社の番組内容について「息切れ、マンネリである」などの表記が目立つこととなる。ブーム自体は1968年（昭和43年）には沈静化し、『ゲゲゲの鬼太郎』のアニメ・原作漫画の人気から起こった「妖怪ブーム」や、『巨人の星』などの漫画・アニメを中心とした「スポ根ブーム」にその座を奪われていった。
本家の円谷特技プロも『ウルトラセブン』を放映延長しながらも1968年秋で放映終了を決定したほか、円谷英二社長は「もう怪獣の時代じゃなくなった。思い切ってやめることにして、また宇宙へ帰してやろうと思う」とスタッフに語ったという。
映画界もさらなる斜陽化のあおりを受け、東宝も『怪獣総進撃』を最後に大作怪獣映画の制作を中止したほか、日活や松竹も怪獣映画は制作しなくなった。しかし、大映だけは大幅に予算を低減しながらも「ガメラシリーズ」を続行して安定した動員数を稼ぎ、末期の経営を支えた。
こうして巨大怪獣番組の新規制作がほぼ途絶えた一方、テレビではブーム期の作品の再放送が重ねられ、アトラクションショーも各地で催されるなど、「火種」そのものは残っていた。この再放送による次世代ファンの獲得は、3年後の「第二次怪獣ブーム（変身ブーム）」につながっていった。
ブームを支えた裏方たち

当時、怪獣制作のノウハウは限られた技術者にしかなく、さまざまな造形者が各社に渡って過密なスケジュールの中、質の高いキャラクター作りに務めていた。
近藤誠一 (プロ雀士)

近藤 誠一（こんどう せいいち、1963年8月1日 - ）は競技麻雀のプロ雀士。最高位戦日本プロ麻雀協会副代表。Mリーグでは2022-23シーズンまでセガサミーフェニックスに選手として所属し、2023-24シーズンからは同チームの監督を務める。愛称は「夢芝居」「大魔神の系譜」「せいちゃん」「不死鳥のお父ちゃん」｢銭湯民族｣。