stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
メビウス・ゲーム
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 萩田光雄。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 |  |
| 1. | 「ロックンロール・ウィドウ」 | 阿木燿子 | 宇崎竜童 |  |
| 2. | 「哀愁のコニーアイランド」 | 森雪之丞 | 大滝詠一 |  |
| 3. | 「のぞきからくり」 | 伊藤アキラ | 梅垣達志 |  |
| 4. | 「ペイパー・ドリーム」 | 浅野裕子 | 萩田光雄 |  |
| 5. | 「アポカリプス・ラブ」 | 阿木燿子 | 宇崎竜童 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「テクノ・パラダイス」 | 伊藤アキラ | 梅垣達志 |
| 2. | 「恋のホットライン」 | 森雪之丞 | 佐藤健 |
| 3. | 「ワン・ステップ・ビヨンド」 | ちあき哲也 | トミー・スナイダー |
| 4. | 「E=MC2」 | ちあき哲也 | 佐藤健 |
| 5. | 「ヴァイオレット・ラプソディー」 | 浅野裕子 | 萩田光雄 |
スタッフ

エグゼキュティブ・プロデューサー: 酒井政利
プロデューサー: 川瀬泰雄
ディレクター: 川瀬泰雄
レコーディング・エンジニア: 前島裕一
リミキシング・エンジニア: 前島裕一、萩田光雄
アシスタント・エンジニア: 大野邦彦
レコーディング・コーディネーター: 金塚晴子
アシスタント・ディレクター: Kazutoshi Haraguchi
ジャケットイラストレーター: Ichiro Tsuruta
写真: Masaaki Ohtake
デザイナー: 山田充
関連人物

大滝詠一
宇崎竜童
阿木燿子
関連作品

MOMOE PREMIUM
山口百恵 22 Original Albums Collection
Complete MOMOE PREMIUM
参考資料

川瀬泰雄『プレイバック 制作ディレクター回想記』学研マーケティング、2011年2月。ISBN 978-4054047259。
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
木曜会

木曜会（もくようかい）：以下のような団体・会合の名称であり、概ね例会を開催していた曜日に由来する。また一般に「毎週木曜日に開かれる会合」にこの名称が与えられることもある。
木曜会 (貴族院) - 貴族院の院内会派。
木曜会 (日本陸軍) - 旧日本陸軍若手将校によって組織された小グループ。
木曜会 (社会主義団体) - 社会問題の研究会。
木曜会 (夏目漱石) - 夏目漱石宅で開かれた会合。
木曜会 (巖谷小波) - 巖谷小波#木曜会
木曜会 (サトウハチロー) - サトウハチローが主宰した勉強会。
木曜会 (民俗学) - 柳田國男が主宰した全国民間研究者組織、全国で民俗調査を展開した。
木曜会議 - TBS制作・放送のTV番組『8時だョ!全員集合』のメインとなる前半部コントの筋書きを検討するため、いかりや長介を中心に徹夜で行われていた会議。
木曜会 - JNN基幹局（五社連盟）の社長会議。
長崎輝章

長崎 輝章（ながさき てるあき、1952年（昭和27年） - ）は日本の外交官。バルセロナ総領事、駐グアテマラ特命全権大使、駐バチカン特命全権大使を経て、東京外国語大学社会・国際貢献情報センター長・特任教授。
人物

東京都出身。1977年慶應義塾大学法学部を卒業し、外務省入省。国際平和協力本部事務局参事官、在スイス日本大使館公使、在フィンランド日本大使館公使を歴任。1998年には在ペルー臨時代理大使として、フェルナンド・デ・トラセグニエス・グランダ外務大臣との間で、9400万余円の資金援助取極を結んだ。2007年からバルセロナ総領事、2010年から駐グアテマラ特命全権大使。2013年7月から駐バチカン特命全権大使。
2016年3月に退官し、同年4月、中南米に詳しい大使経験者を探していた東京外国語大学の照会を受けた藤江陽子文部科学省大臣官房人事課長の紹介で、東京外国語大学特任教授に就任したが、違法な天下りにあたる可能性があると報じられた（文部科学省天下り問題）。その後、岸田文雄外務大臣から、直接のやりとりはなかったとの中間調査結果が明らかにされたが、2017年3月30日に出された最終報告書では違法な斡旋がなされたと認定され、当時外務省大臣官房人事課長を務めていた四方敬之外務省アジア大洋州局参事官（現中国公使）が、履歴書を東京外国語大学に提出して事件に関与したとして、減給4カ月（10分の2）の懲戒処分を受けた。2018年4月、東京外国語大学社会・国際貢献情報センター長。
入省同期

秋元義孝（12年駐オーストラリア大使・10年儀典長）
佐野利男（13年軍縮会議代表部大使・10年駐デンマーク大使・08年軍縮不拡散・科学部長）
鈴木敏郎（13年駐エジプト大使・12年中東・北アフリカ諸国情勢担当大使・10年駐シリア大使・08年中東アフリカ局長）
梅本和義（13年国連次席大使・11年駐スイス大使・08年北米局長）
太田清和（10年シアトル総領事）
佐藤悟（11年駐スペイン大使・10年外務報道官・08年中南米局長）
小寺次郎（12年駐サウジアラビア大使・10年欧州局長・08年国際情報統括官）
八木毅（12年駐印大使兼ブータン大使・10年経済局長）
長嶺安政（13年外務審議官（経済）・12年駐オランダ大使・10年国際法局長）
深田博史（13年駐ベトナム大使・10年駐セネガル大使・08年領事局長）
川田司（11年駐アルジェリア大使・10年領事局長）
角茂樹（11年駐バーレーン大使・08年国連大使）
井上進（11年駐コートジボワール大使）
小池政行（日本赤十字看護大学教授）
佐渡島志郎（11年駐バングラデシュ大使・10年国際協力局長）
花田吉隆（11年駐東ティモール大使）
杉山晋輔（13年外務審議官（政務）・11年アジア大洋州局長・08年地球規模課題審議官）
高原寿一（12年駐チュニジア大使）
手塚義雅（12年駐トリニダード・トバゴ大使）
つぼいこう

つぼい こう（1951年 - 2018年[要出典]）は、日本の漫画家。東京都出身。男性。
経歴

都立高校在学中に漫画研究会を設立。当時、都立高校では唯一存在する漫画研究会（漫研）といわれたが、学生運動が盛んな時代で、漫画→風刺→反体制との連想から、漫研設立は難航したという。
高校を卒業後、8年間の会社員生活を送る。
1977年、『週刊マーガレット』（集英社）で漫画家デビュー。
1979年、『LaLa』・『花とゆめ』（白泉社）に、「清水まさみ」のペンネームで作品を掲載。
1980年、朝日小学生新聞に連載を開始。
1981年、小学館傘下の学習漫画プロダクションに在籍し、歴史漫画のノウハウを身につける。
2018年5月13日、逝去。
単行本・小冊子

『図説まんが 世界のくにぐに』（1988年、読売新聞社、全6巻）
『源氏物語』（1988年、新人物往来社）
『古事記』（1989年、新人物往来社）
『平家物語』（1990年、新人物往来社）
『はじめくんとふーちゃん』（1993年、名古屋市）
『倉敷の偉人たち』（1994年 - 1995年、瀬戸内海放送、全2巻）
『つぼいこうの日本人物史』（1998年 - 2000年、朝日新聞出版、全8巻）
『つぼいこうの日本どうぶつ記』（1999年、朝日新聞出版、全4巻）
『ポン吉とふたごのひみつ』（2003 - 2005年、北九州市、全3巻）
『はるかな宇宙へ』（2003年、朝日新聞出版、全4巻）
『新日本どうぶつ記』（2005年 - 2006年、朝日新聞出版、全4巻）
『日本の歴史 きのうのあしたは……』（2010年 - 2011年、朝日学生新聞社、全7巻）
『新日本人物史　ヒカリとあかり』（2015年 - 、朝日小学生新聞社 全6巻)
新聞連載の作品

『さくらんぼ日誌』（1980年 - 1981年、朝日小学生新聞）
『走れ ラブちゃん』（1981年 - 1983年、朝日小学生新聞）
『ナナ』（1983年 - 1984年、朝日小学生新聞）
『となりのA（エース）』（1984年 - 1985年、朝日小学生新聞）
『イヨの明日は』（1985年 - 1986年、朝日小学生新聞）
『日本人物史シリーズ』（1987年 - 1991年、朝日小学生新聞）
『津軽風雲録』『風雪平野』（1990年 - 1991年、陸奥新報に長部日出雄原作を連載）
『つぼいこうの日本どうぶつ記』（1991年 - 1994年、朝日小学生新聞）
『つぼいこうの日本人物史』（1994年 - 2000年、朝日小学生新聞）
『はるかな宇宙へ』（2000年 - 2003年、朝日小学生新聞）
『新日本どうぶつ記』（2003年 - 2006年、朝日小学生新聞）
『まんが日本の歴史 きのうのあしたは……』（2006年 - 2011年、朝日小学生新聞）
『まんが日本人物史　れは歴史のれ』（2011年 - 、朝日小学生新聞）
『新日本人物史　ヒカリとあかり』（-2017年 朝日小学生新聞)
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本  韓国  オランダ 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
時野佐一郎

時野 佐一郎（ときの さいちろう）は、日本の神奈川県出身の歴史家。
人物

大学の史学科を卒業して、テレビ番組や小説など多くの時代考証を手掛けている。
主な作品 > 考証作品

『シグルイ』（画・山口貴由、秋田書店『チャンピオンRED』にて2003年-2010年連載）
主な作品 > 著書

『武士道の真実』（光人社）
『日本人の恋物語』（光人社）
主な作品 > 連載

『日本史傑物伝』（アサヒ芸能）
主な作品 > 監修

『たけしの日本教育白書2007』（フジテレビ系列　歴史部分）
『歴史大河ひらめき偉人伝』（TBS系列）
『サムライ・ハイスクール』（日本テレビ系列）
など多数。
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ
朝熊料金所

朝熊料金所（あさまりょうきんじょ）は、三重県伊勢市朝熊町にかつて存在した伊勢二見鳥羽有料道路（現・伊勢二見鳥羽ライン）の料金所である。
2017年3月11日、伊勢二見鳥羽有料道路の無料開放に伴い廃止された。
料金自動収受システムを採用し、伊勢方面と鳥羽方面とを直通する場合、両方向ともここで通行料金を支払うものとされた。二見方面へ出入りする場合はこの料金所は素通りとなり、分岐した先にある二見料金所で料金を支払うこととされた。
2010年（平成22年）の通行台数は1,400,340台。
レーン数

鳥羽方面 2レーン
伊勢方面 2レーン
CUCURI aniworks

| --- | --- |
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒215-0003 神奈川県川崎市麻生区高石4-20-26
業種:  声優プロダクション
事業内容:  声優のマネージメント 他
外部リンク:  http://aniworks.jp/
テンプレートを表示
株式会社CUCURI aniworks（aniworks）は神奈川県川崎市にある芸能事務所。
主に声優・歌手の育成・マネージメントを行っていたが、2018年12月31日をもって事務所を閉鎖した。。
概要

「育成」と「制作」をコンセプトに活動。声優・歌手向けワークショップのほかに、各種企画や作品制作も行なっていた。
企画・作品 > アニメーション企画

印ストール - 旭プロダクションとの共同制作
猫も、オンダケ - KADOKAWAとの共同制作
企画・作品 > 声優企画

Peace Love - 女性声優ユニット
企画・作品 > LIVE企画

Grow Up ～ミュージックライフ～
SOUNJOY ～ミュージックフィールド～
アニソンボカロオンリーイベント めっちゃうた祭り
企画・作品 > スマートフォンアプリ

飛竜と共に
トレジャーハンター
執事を数えて
天使の二丁拳銃
魔法使いは箒の代わりに俺に乗る
死選組〜あやかし雪月花〜
ロイヤルフラワー
VAMPIRE HOLMES
企画・作品 > ドラマCD

ルイの魔裁判
ルイの魔裁判２
死選組〜あやかし雪月花〜 ー死選組誕生編ー
ロイヤルフラワー 〜三泊四日！素敵な王子様になる講座〜
企画・作品 > オムニバスドラマCD

クウソウシリーズ
企画・作品 > 音楽CD

SOUNJOYシリーズ
所属声優

瀬名快伸
かつて所属していた声優

水島裕（81プロデュース）
あべそういち（ケンユウオフィス）
いとう緑茶（株式会社ラムー）
藤村ひろ（フリー）
いずみ綾（株式会社FCS）
櫻井殊（劇団ヘロヘロQカムパニー）
田内友み（引退）
木乃瀬未奈美（引退）
悠綺あやの（フリー）
朔立木

朔 立木（さく たつき）は、日本の小説家、現役の法律家。
本人によるプロフィールは性別を含めほとんど明かされていないが、「著者は刑事裁判の分野で知る人ぞ知る女性弁護士だ。小説家志望で文学部を卒業し、法学部に入り直して司法試験に合格したという変わり種」と明かす者もいる。
著書

お眠り私の魂（2001年7月 光文社）
【改題】裁判官―お眠り私の魂（2009年2月 光文社文庫）
深層（2002年9月 光文社 / 2007年10月 光文社文庫）
収録作品
針 - 附属池田小事件をモデルにしている
スターバート・マーテル - 中国自動車道女子中学生手錠放置事件をモデルにしている
鏡 - 大学病院薬物過剰投与事件をモデルにしている
ディアローグ - 有名作家の子息自死事件をモデルにしている
死亡推定時刻（2004年7月 光文社 / 2006年7月 光文社）
命の終わりを決めるとき（2005年6月 光文社 / 2008年6月 光文社文庫）
【改題】終の信託（2012年6月 光文社文庫）
収録作品：終の信託 / よっくんは今
暗い日曜日（2006年1月 角川書店）
暗闇のヒミコと（2007年12月 光文社）
映像化作品 > テレビドラマ

死亡推定時刻（2006年9月9日、フジテレビ系、主演：吉岡秀隆）
映像化作品 > 映画

終の信託（2012年10月27日公開、配給：東宝、監督：周防正行、主演：草刈民代）
後醍醐天皇宸翰天長印信（蠟牋）

| --- | --- |

作者: 本文：後醍醐天皇 料紙装飾・奥書：文観房弘真
完成: 1339年7月23日（延元4年/暦応2年6月16日）
種類: 彩箋墨書（竹紙蝋箋・金泥装飾）、宸翰様
寸法: 33.3 cm × 93.0 cm (13.1 in × 36.6 in)
所蔵: 醍醐寺、京都府京都市
所有者: 醍醐寺
登録: 00039
ウェブサイト: www.daigoji.or.jp/archives/cultural_assets/NA002/NA002.html
『後醍醐天皇宸翰天長印信（蠟牋）』（ごだいごてんのうしんかんてんちょういんじんろうせん）は、南北朝時代、後醍醐天皇が筆写し、その護持僧の文観房弘真が料紙装飾・奥書した、真言宗文書・書作品・密教美術。通称は『天長印信』（てんちょういんじん）。国宝。醍醐寺蔵。宸翰とは天皇の直筆文を指し、書作品としても優れたものが多いことから、「書の王者」とも呼ばれる。本作品は、それらに冠たる荘厳な書蹟と評される。特に、和様（日本独自の書風）に中国の禅林墨跡の書風を交えた宸翰様（しんかんよう）と呼ばれる書風の代表例である。また、蠟牋（文様が磨き出された紙）と金泥による料紙装飾も名高い。崩御2か月前の作のため史料としても重要。
概要

本来の『天長印信』とは、天長3年（826年）3月5日に弘法大師空海が高弟の真雅に授けたと伝わる印信（いんじん、奥義伝授の証明書）のことである。現代の研究ではこの印信は偽書とされるが、南北朝時代には空海の真書と広く信じられており、醍醐寺座主（真言宗醍醐派の長）かつ三宝院流（醍醐派の最有力法流）正嫡のみが相伝できる至宝だった。座主ではあるが報恩院流の文観は原本を相伝できなかったので、主君である後醍醐天皇に写しの製作を依頼し、醍醐寺の新たな至宝としたのが本作品である。後醍醐による本文は延元4年/暦応2年6月15日（1339年7月22日）成立で、翌6月16日（西暦7月23日）に文観が奥書を付し完成した。ただし、同月25日・26日にも奥書に追記が加えられている。原本や古い副本は散逸したため、『天長印信』は本作品のみが残った。大正3年（1914年）4月17日、重要文化財指定。昭和26年（1951年）6月9日、国宝指定。
印信の内容は真言宗の経典『瑜祇経』の真髄を説くものとなっており、同じく『瑜祇経』に由来する愛染明王に帰依した後醍醐の意に通じるものとなっている。「宸翰」（しんかん）とは天皇の直筆文を指し、歴代天皇は能筆家が多いことから「書の王者」とも言われる。特に、皇統が大覚寺統と持明院統の二つに分裂した時期前後の宸翰の書風を、「宸翰様」（しんかんよう）と呼び、禅僧の墨跡の影響が見られ、両統の諸帝が切磋琢磨したため高度な技術を有した。大覚寺統の後醍醐天皇は、持明院統の伏見天皇と共に宸翰様を代表する歴朝最高の能書帝の一人とされる。本作品は崩御二ヶ月前という時期にもかかわらず、「覇気横溢」（はきおういつ）と称される書風はいささかも衰えず、全盛期の荘厳さ・雄壮さがそのまま表現されていると評される。また、特に本作品の筆致に関しては、空海への深い敬慕から、「三筆」の一人に数えられる能書家としての空海（大師流）からの影響が見られるとも言う。
また、本作品は料紙装飾も密教美術として評価が高い。文観は後醍醐の仏教政策上の第一の側近であっただけではなく、中世の代表的な画僧の一人でもあり、後醍醐・後村上朝の様々な仏教美術作品を監修した。本作品の国宝指定名称に含まれる蠟牋（ろうせん）、あるいは蝋箋とは、版木で文様を磨き出された紙のことで、本作品には中央に有翼の仙人の図像がある。さらに、金泥で左右に龍文様（皇帝の象徴）が描かれ、四方に宝珠文様（仏教の福徳および文観自身の象徴）が張り巡らされている。また、舶来の竹紙製の蝋箋が用いられていることから、紙史研究上も注目される資料である。本場中国の宮廷・官庁では、竹紙は保存性の低さから中下級に分類される用紙だったのが、日本では装飾性・希少性の高さから最上級の料紙として用いられるという逆転現象が起きたが、本作品はその代表例である。
崩御2か月前という時期に、南朝の元首とその腹心によって書かれたものであるため、美術作品としてだけではなく、中世政治史における史料としても貴重である。第一に、当時少なくとも真言密教界の一部で、後醍醐天皇が空海の再来と見なされていたことがうかがえる。これには、後醍醐の側から王権強化を図ったという説と、真言僧の側から後醍醐との関係強化を望んだという説がある。第二に、醍醐寺座主や、かつて後醍醐父の後宇多天皇が新設した「東寺座主」（当時の真言宗の事実上の盟主）に、文観が補任されたと書かれている。ここから、天皇と同様に醍醐寺・東寺も南北両朝それぞれ独自に長がいたことや、後醍醐の宗教政策は特異なものではなく父の路線を継承するものだったことが推測される。第三に、『天長印信』原本を含む醍醐寺の秘宝をたびたび文観は借り受け、京都と吉野を往復している。しかし、足利尊氏の護持僧で北朝側の醍醐寺座主だった賢俊と揉めた形跡が見られない。この他いくつかの同時代史料からも考えれば、文観と賢俊が激しい派閥抗争をしたという通説に反し、実際は両者の関係は険悪なものではなく、醍醐寺として南北どちらが勝利しても良いように二人で巧みな対応を取っていたのではないかという主張もある。
作者

天皇の直筆文を宸翰（しんかん）と言うが、歴代天皇には、空海・橘逸勢と共に三筆に数えられる平安時代初期の嵯峨天皇や、伏見院流の祖である鎌倉時代の伏見天皇など、能書家も多い。そのため、宸翰は王者の書にして「書の王者」と称される。後醍醐天皇もまた代表的な能書帝の一人であり、本作品を含め3点の書作品が国宝に指定されている。後醍醐前後の諸帝の書風のことを特に宸翰様（しんかんよう）と呼び、伏見と共にその筆頭とされるのが後醍醐である。宸翰様の特徴は、中国の宋風・禅風の書法を、和様に持ち込んだことであり、皇統が後醍醐ら大覚寺統と伏見ら持明院統に分かれた時期のため、両統の諸帝は競うように切磋琢磨した。
好敵手の伏見の書風が「変幻自在」と評されるのに対し、後醍醐の書風は「覇気横溢」（はきおういつ）と帝王たる威風を示すものと評される。後醍醐の書には「宋の四大家」の一人黄庭堅の書風を好んだ臨済宗の宗峰妙超（大燈国師）の墨跡からの影響が見られるという。なお、古筆学研究者の小松茂美によれば、「宸翰」という言葉自体が、後醍醐天皇が用いた例が日本で二番目に古いという（最古は8世紀の漢詩集『懐風藻』）。
真言律宗・真言宗醍醐派の僧侶の文観房弘真（もんかんぼうこうしん）は、後醍醐天皇に伝法灌頂（でんぼうかんじょう、阿闍梨（師僧）の資格を与える儀式）等を授け、醍醐寺座主・東寺一長者・法務・大僧正等を歴任した仏教面での最大の側近。その一方で、西大寺流美術を学んだ中世の代表的な画僧の一人でもあり、自身で絵筆を握った作例として『絹本著色五字文殊像』（重要文化財、奈良国立博物館蔵）などがある。後醍醐・後村上朝での様々な仏教美術作品を監修し、衆生救済を表す『木造文殊菩薩騎獅像（本堂安置）』（重要文化財、般若寺本尊）の発願や、後醍醐の遺影である『絹本著色後醍醐天皇御像』（重要文化財、清浄光寺蔵）の開眼などがあり、本作品も代表例の一つである。
来歴・奥書 > 近代まで

本来の『天長印信』（てんちょういんじん）とは、天長3年（826年）3月5日に、真言宗開祖の弘法大師空海が、高弟の真雅に授けたと伝えられる印信（師が弟子に秘法を伝授したことを証明する文書）のことで、「天長之大事」と評されるほどの真言密教の最秘の宝物である。類似の文書に『弘法大師二十五箇条御遺告』があるが、そちらは6人の弟子に与えられたのに対し、こちらは真雅ただ1人のみが伝授されたので、より価値があると見なされたと考えられる。真雅から真言宗醍醐派祖の聖宝（しょうぼう）の手に渡り、以降、歴代醍醐寺座主のみが相伝を許された重宝だった。
三宝院勝覚（1057年 - 1129年）が座主の代に、定海が副本として写しを作成、勝覚はこれを座右の奥義書とし、その後は正副ともに三宝院が所蔵してきたという。以降、この印信を相承することが三宝院嫡流の証とされた。
とは言うものの、古文書研究者の湯山賢一によれば、印信の歴史を考えれば偽書であることは明白であるという。実際、室町時代の『世流布謀書事』（『醍醐寺文書』301函）に『天長印信』が記載されており、後醍醐・文観より少し後の時代には、醍醐寺内ですら謀書（偽書）として扱われていた。
経緯を後醍醐天皇の代に戻すと、文観房弘真による本作品への奥書には以下のように書かれている。
此印信大師御筆、代々座主相承之重宝也、然祖師三宝院権僧正時、一本写之、座右置之、常為拝見也、正写共三宝院嫡々相承大事、不伝此印信、輙号嫡弟者冥慮可恐々々、然今上聖主誠大師再誕、秘蔵帝王、仍為末代法流重宝、延元四年六月十五日、今上皇帝震筆所申下也、代々座主之外、不可聞見、若違此旨、宗三宝八大高祖知見証罰給、勿異々々、
于時延元四年六月十六日記之〈但一行余二十字、御脱落了、無念々々〉

        醍醐寺座主大僧正法印大和尚位弘真（花押）
同六月廿五日、後宇多院御国忌、曼荼羅導師勤仕之職衆十六口、同廿六日東寺座主拝任畢
解説すると以下のようになる。文観は本作品制作当時（南朝側の）醍醐寺座主ではあるものの、三宝院の法流の傍系で憲深に始まる報恩院の法流だった。この印信の正本を伝授されなかった文観は、後醍醐天皇を空海の再来と見なし、自身の法流末代の重宝とするために、後醍醐に依頼して、延元4年/暦応2年6月15日（1339年7月22日）に印信を写して貰い、本作品を制作したのだという。また、本作品を醍醐寺座主以外が閲覧することは許されず、この掟を破った者には、真言八祖の罰が下るという。以上の奥書が、翌6月16日（西暦7月23日）に文観によって付された。その後、同月25日・26日にも後宇多天皇（後醍醐父）供養や文観の（南朝）東寺座主補任等の小記が加えられている。
なお、後醍醐天皇は一行余り二十字を写し忘れてしまったが、真言密教上の後醍醐の師である文観といえども天皇に書き直しの注文はできなかったようで、そのことを奥書の割注で「無念無念」と書いている。
仏教美術史研究者の内田啓一は、南朝の長である後醍醐天皇本人が北朝の治める京都の醍醐寺に赴くことは考えにくく、文観が醍醐寺から原本を借りてきて、吉野で後醍醐に写して貰い、再び醍醐寺に戻って、本作品を納めたという経緯ではないかと推測している。
『天長印信』はその後、伝・空海の正本も、伝・勝覚の代の副本も散逸し、結局本作品のみが醍醐寺に残った。
来歴・奥書 > 近代以降

大正3年（1914年）4月17日、『官報』第513号の文部省告示第86号により、
蠟牋墨書後醍醐天皇宸翰天長印信
　　　　　　延元四年六月弘眞ノ跋アリ
の指定名称で、当時の国宝（乙種・筆蹟）、後の重要文化財に指定された。所有者は三宝院（京都府宇治郡醍醐村）。
昭和26年（1951年）6月9日付で、昭和27年（1952年）1月12日の『官報』第7502号の文化財保護委員会告示第2号により、
後醍醐天皇宸翰天長印信（蠟牋）
　　延元四年六月十六日弘真跋
の指定名称で、国宝（書跡の部）に指定された。官報告示の所有者表記は「三宝院」、住所表記は「京都府京都市伏見区醍醐東大路町」。
本文 > 内容

彩箋墨書。縦33.3センチメートル、長さ93.0センチメートル。#来歴・奥書でも述べたように、伝・空海筆の『天長印信』原本（散逸）からは一行余り二十字の脱落がある。
以下の翻刻は、漢字部分は基本的に京都国立博物館編『宸翰 天皇の書―御手が織りなす至高の美―』（2012年、羽田聡解説）を参考にし、大きく違う部分には注釈を付した。悉曇文字（いわゆる梵字）は基本的に内田啓一のカナ転写を参考にし、ラテン文字で表記した。〈／〉は割注を示す。
両部大法阿闍梨位毗盧遮那

根本最極伝法蜜印

金剛界伝法灌頂密印事

摂一切如来大阿闍梨行位印

以定恵手、屈肘向上、合掌、与肩斉、各

屈戒方忍願入掌、或坐或立、皆成就、

真言

oṃ vajra-sūkṣma mahāsattva hūṃ hūṃ



大悲胎蔵伝法灌頂蜜印

阿闍梨行位大印

以右手、背置左掌、二大指竪頭相抂、

真言

a vi ra hūṃ khaṃ hūṃ hrīḥ aḥ



故和尚云、雖義明供奉授両部大阿

闍梨法、未授此印、唯有一人、好々和尚、

可報吾恩也、有写瓶実恵、又雖

入檀授法弟子頗多、唯汝一人

授之耳、

  右天長三年〈乙／巳〉三月五日、於東寺

真雅大法師授之、

伝授阿闍梨遍照金剛 gagana-same

    此印信大師御筆也、最後

    賜之、代々座主重宝也、
本文中には悉曇文字で二種の真言（仏法を表す呪文）が書かれているが、これらは『瑜祇経』（ゆぎきょう）の大事（真髄）である。後醍醐天皇が悉曇文字を揮毫するのは非常に珍しい。後醍醐天皇は愛染明王に帰依し、また、「瑜祇灌頂」（ゆぎかんじょう）という密教儀式を受けたが、愛染明王も瑜祇灌頂も本作品と同様に『瑜祇経』を典拠とする。仏教美術史研究者の内田啓一は、本作品からも後醍醐の『瑜祇経』好きが感じられるとしている。
なお、吉水神社に後醍醐天皇宸筆と伝えられる両界種字曼荼羅（死者への追善として作られる仏教美術作品）があり、内田は本作品の悉曇文字の筆跡と比べることで、曼荼羅中の種子（しゅじ、悉曇文字による仏教諸尊のシンボル）については実際に後醍醐の直筆であろうと判定している。同曼荼羅の下絵は文観によると思われ、本作品と同じ二人の作者による合作になっている。
本文 > 筆法・評価

書は、かなり濃く磨られた墨によって揮毫されている。書体は行書的な要素も部分的にはあるものの、全体的に謹直な筆の運びとなっており、どちらかといえば楷書的傾向が強い。
崩御二ヶ月前の作であるにもかかわらず、書道史研究者の丸山猶計によれば、その筆勢に気力の衰えは感じられないという。美術史・古文書研究者の羽田聡も、崩御直前にもかかわらず「これだけ力強く荘厳な筆跡は、強靭な精神の表れである」と評し、加えて、空海に対する強い追慕の念を指摘する。古文書研究者の湯山賢一も同様に、崩御直前の最晩年に至っても意気の衰えのない「雄渾な筆遣いを伝えて著名」としている。
また、空海を淵源とする書風である大師流からの影響も指摘されている。例えば、戦前の文部省編纂『日本国宝全集』第43巻（1930年）では、一般に後醍醐天皇の書はきわめて雄渾な筆致のものが多いが、それらと比べれば本作品はやや枯淡であると評されており、原本の伝・空海の筆致に寄せたものではないかという。羽田も、しっかりと一つ一つの字を揮毫した楷書的な点画からは、父帝の後宇多の『後宇多天皇宸翰施入状』（国宝、神護寺蔵）と同様に、大師流からの影響が見られると評している。
料紙装飾 > 美術史的価値

本作品は、書だけではなく、料紙装飾も美術史的に注目される。この料紙装飾が後醍醐天皇と文観房弘真のどちらの創意によるものかについては、仏教美術史研究者の内田啓一は、文観の師である道順に帰依した後宇多天皇（後醍醐父）の仏教書『灌頂私注』上下二巻にも蝋箋料紙が用いられていることを指摘し、装飾事相書というべきものが当時あったのかもしれないとし（事相書とは真言密教の実践書）、朝廷文化ではなく密教美術の系譜に連なるものとしている。
本作品の国宝指定名称に含まれている蠟牋、あるいは蝋箋（ろうせん）とは、中国語の砑花紙（がかし）のことで、版木を用いて文様を磨き出した紙のことを指す。本作品では、中国から舶来した蝋箋が用いられており、茶染の竹紙の中央に、雲の中を飛ぶ有翼の仙人が磨き出されている。
さらに、蝋箋の左右には、金泥（きんでい/こんでい、金粉を膠で溶かした顔料）で龍文様が表され、四周には珠を連ねた文様が巡らされている。龍は天子の象徴。宝珠は仏教では福徳を表し、文殊菩薩との関わりが強く、文殊を強く信仰した文観の美術作品にはよく現れる。また、弟子が著した『瑜伽伝灯鈔』（正平20年/貞治4年（1365年））が主張する文観上人伝説は、文観自身が観音菩薩の宝珠の化身として生まれたと伝承する。「文観」の房号は「文」殊・「観」音から来ているというのが通説である。
舶来の蝋箋を用いた著名な墨蹟としては、栄西『誓願寺盂蘭盆会起』（国宝、誓願寺蔵）、俊芿『泉涌寺勧縁疏』（国宝、泉涌寺蔵）、道元『普勧坐禅儀』（国宝、永平寺蔵）、虎関師錬『花屋号』（三井記念美術館蔵）、雪村友梅『梅花詩』（重要文化財、北方文化博物館蔵）などがある。いずれも基本的に入宋・入元の経験がある僧が用いている。内田は、後醍醐・文観がどのようにして蝋箋を獲得したか入手経路も興味深いとしている。
料紙装飾 > 紙史的価値

本作品の料紙は、紙史研究上でも興味深い例である。
中国の竹紙は、宋代（960年 - 1279年）に出版業が盛んになったことに伴い、竹の産地である福建で多く作られた。しかし、竹紙の製造には高度な技術を要することから初期は粗悪なものが多く、長期保存に向かないとして宋代には公文書での使用は疎んじられた。その後の技術向上により、明代（1368年 - 1644年）後期に入って、ようやく皇帝下達文書以外の官文書に広く用いられるようになった。しかし、一部に高級紙として扱われた竹紙は無い訳ではないものの、通常の竹紙は大量生産の粗悪品と見なされ、紙類の中では最も劣ったものであると考えられていた。清代（1644年 - 1912年）の中国には普通紙程度の地位にはなったが、最後まで楮紙の評価を越えることはなかった。
ところが、日本では、舶来品を珍重する傾向から、楮紙よりも竹紙が高級紙として扱われるという地位の逆転が起きた。その代表例の一つが本作品である。竹紙は、当時の中華皇帝からすれば周辺国に輸出しても問題ない程度の格式の紙だったのだが、日本では製造技術がなく、また文様の透かしが入れられた装飾性の高い加工紙という点で、稀少価値が高かったのである。この価値観は近世にも引き継がれた。李氏朝鮮の真正の国書は楮紙に書かれたにもかかわらず、日本では舶来品といえば竹紙という先入観があったことから、対馬藩が偽造した朝鮮国書は竹紙で（もしくは竹紙と楮紙の貼り合わせで）作られた。
政治史との関わり > 後醍醐空海再来説

本作品は、後醍醐天皇崩御二ヶ月という南北朝時代で最も重要な時期の一つに作成されたものであるため、当時の政治をうかがえる史料としても貴重である。
まず第一に、文観房弘真の奥書が、「今上聖主（後醍醐天皇）は誠に大師の再誕」と、後醍醐を弘法大師空海の再来として扱っている点が重要である。仏教史研究者の坂口太郎の指摘によって、建武元年（1334年）の東寺塔供養表白で、東寺長者の道意が、本作品と同様に後醍醐を空海の再来と扱っていることが判明している。したがって、この一文は文観一人のお世辞ではなく、少なくとも真言密教界の一部で後醍醐天皇を空海再来と見なす傾向があったのは確かである。
後醍醐天皇は他にも空海の袈裟と伝わる「犍陀穀糸袈裟」（けんだこくしけさ、国宝、東寺蔵）を灌頂で使用するなど、空海ゆかりの秘宝を集めたり、その事跡を辿ったりするなどをして自らの聖性を高める努力をしている。本作品についても、原本の『天長印長』は、本来は醍醐寺座主以外は天皇であってさえも見てはならないはずが、後醍醐は空海の再来だから可能であり、しかも空海の聖性を写すことも可能であるという論理である。仏教美術研究者の内田啓一の主張によれば、ここまでくると、後醍醐は、密教界では「治天の君」というよりも、「真言密教の君」と見なされていたかのようにも思えるほどであるという。
この後醍醐神格化については、21世紀初頭時点で、後醍醐天皇の側から働きかけたという説と、それとは逆に密教僧の側から働きかけたという説の両説がある。
内田によれば、二つの皇統が並立した両統迭立・南北朝の内乱という状況の中で、後醍醐は仏教勢力を掌握するために、真言密教界においても自らの王権を確立する必要があった。そのため、父である後宇多天皇が敷いてきた積極的な密教政策に則り、空海という超越的存在に重ね合わせることで聖性・王権の強化を図ったのではないかという。坂口も同様に、宗教的な王権の強化という説を唱えた。
その一方、仏教史研究者の大塚紀弘は、後醍醐天皇が重宝を召し上げた寺社は、基本的に後醍醐とは既に良好な関係に有ることを指摘し、後醍醐が強引に奪取したというような解釈は妥当ではなく、むしろこれらの寺社の側から、後醍醐に宝を献上することで、後醍醐との結びつきを強くしようとしたのではないか、と主張した。
政治史との関わり > 後宇多の宗教政策を継承

第二に、奥書で文観が醍醐寺座主や東寺座主の肩書を名乗っている点が注目される。このことは文観の弟子が著した『瑜伽伝灯鈔』（正平20年/貞治4年（1365年））など南朝由来の文書には見られるが、他の現存文書では基本的にこの時期の醍醐寺・東寺の長は、北朝の三宝院賢俊である。しかし、内田は、南朝元首の腹心がこのように名乗るからには、ただの自称として済ましてしまうのもまた難しいと主張している。
内田は、文観は京都から離れた吉野の地にいるので名目上に過ぎないとはいえ、少なくとも南朝内での正式な醍醐寺座主・東寺座主に補任されていたのではないか、と推測している。文観と賢俊のどちらか一方が「正統な」醍醐寺座主なのではなく、南朝の天皇と北朝の天皇が同時にいたように、南朝の醍醐寺座主と北朝の醍醐寺座主が同時に存在した、という風に考える方が、南北朝の内乱を理解しやすいのではないか、としている。
また、文観が「東寺長者」ではなく、後醍醐の父の後宇多天皇が新設した「東寺座主」に任じられた、と奥書で書かれているのも特徴である。内田は、後醍醐天皇の宗教政策は父が敷いた路線を継承していることが見て取れるとしている。
政治史との関わり > 文観と賢俊の関係

第三に、文観が本作品の原本を醍醐寺から借りて返却した、という事実から、当時の宗教界の政治関係を読み解くことができる。
後代の史料では、後醍醐天皇の護持僧である文観は、足利尊氏の護持僧である賢俊と激しく対立し、そのため醍醐寺では文観の報恩院と賢俊の三宝院との間で、南朝と北朝の代理戦争の様相を呈していたと言われている。例えば、『続伝統広録』「大僧正賢俊伝」では邪僧の文観を駆逐して正しい教えを取り戻した立派な僧が賢俊であると、勧善懲悪的な文脈で対決が物語られる。
しかし、内田によれば、同時代史料のみを用いる限り、文観と賢俊の間に対立関係は見いだせないという。一つ目に、『瑜伽伝灯鈔』（正平20年/貞治4年（1365年））によれば、賢俊は文観から付法を受けている（師の一人を文観としている）ので、文観から弟子の賢俊に座主が移るのは特段不自然なことではない。二つ目に、賢俊が文観に替わって醍醐寺座主になったのは延元元年/建武3年（1336年）6月で、尊氏が京都を占拠する8月の2ヶ月前のことである。つまり、文観から賢俊への交代は後醍醐天皇の治世下でなされており、「尊氏の後援を受けた賢俊が文観を醍醐寺から追い出した」という認識も実証的には否定される。三つ目に、文観は、本作品に加えて、『弘法大師二十五箇条御遺告』という醍醐寺の重宝中の重宝（後世に偽書と判明）を吉野に一時的に持ち出したことがあり、その時も（北朝側の）醍醐寺座主の賢俊は止めようとすればできたはずだが、特に両者で争った形跡はない。
内田の推測によれば、文観と賢俊は対外的には敵対の立場にあったが、醍醐寺内部では別に両者は対立しておらず、醍醐寺は、南朝と北朝のどちらが勝っても良いように、文観と賢俊という両朝への代表を立てて巧妙に時流への対応をしていたのではないか、という。
関連文献

帝国学士院 編「宸筆空海天長印信」『宸翰英華』 1巻、紀元二千六百年奉祝会、1944年、298–300頁。doi:10.11501/2586902。NDLJP:2586902。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/2586902/224。
永村, 真「醍醐寺所蔵『祖師印信』」『醍醐寺文化財研究所研究紀要』第14巻、醍醐寺文化財研究所、1994年、140–153頁。
後醍醐天皇筆『四天王寺縁起〈根本本／後醍醐天皇宸翰本〉』（国宝、四天王寺蔵）
文観房弘真による奥書
空海の袈裟と伝えられる「犍陀穀糸袈裟」（8世紀、国宝、東寺蔵）。本来は東寺長者のみ相伝を許されるが、例外的に後醍醐天皇が着用したことがある。
『後宇多天皇宸翰御手印遺告』（国宝、大覚寺蔵）。後醍醐父の後宇多もまた真言密教への傾倒が著しかった。
三宝院賢俊像、絹本著色掛幅装、室町時代。
後藤明美

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  秋田県雄勝郡稲川町
生年月日:   (1965-02-12) 1965年2月12日（59歳）
身長 体重:  185 cm 85 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1982年 ドラフト6位
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  秋田県立増田高等学校  西武ライオンズ (1983 - 1990)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
後藤 明美（ごとう あけみ、1965年2月12日 - ）は、秋田県出身の元プロ野球選手（投手）。
来歴・人物

実家は農家で、家業を継ぐために進学した園芸科のある増田高から1982年のプロ野球ドラフト会議で西武ライオンズから6位指名を受け入団。
1985年と1986年は、MLB傘下の1A・サンノゼ・ビーズに野球留学した。一軍での登板がないまま、1990年限りで現役を引退。
引退後は打撃投手に転身し、広報担当を経てファームディレクター補佐兼若獅子寮長兼メディカル統括。2022年現在は一軍用具チーフ。
詳細情報 > 年度別投手成績

一軍公式戦出場なし
詳細情報 > 背番号

68 （1983年 - 1990年）
94 （1991年）
06 （1992年）
関連情報

秋田県出身の人物一覧
埼玉西武ライオンズの選手一覧
日本人のマイナーリーグ選手一覧
ヨスト・ヴァカーノ

| ヨスト・ヴァカーノ Jost Vacano |
| --- | --- |
 2011年
生年月日:   (1934-03-15) 1934年3月15日（90歳）
出生地:   ドイツ国、オスナブリュック
国籍:   西ドイツ→ ドイツ
テンプレートを表示
ヨスト・ヴァカーノ（Jost Vacano, 1934年3月15日 - ）は、ドイツ・オスナブリュック出身の映画撮影監督。
略歴

1960年代からテレビの撮影に携わり、1970年代に入ってポール・ヴァーホーヴェン監督作品などの撮影を手がけるようになる。1981年の『U・ボート』でアカデミー撮影賞にノミネートされた。
主な作品

娼婦ケティ Keetje Tippel (1975)
女王陛下の戦士 Soldaat van Oranje (1977)
SPETTERS/スペッターズ Spetters (1980)
U・ボート Das Boot (1981)
ネバーエンディング・ストーリー Die Unendliche Geschichte (1984)
デス・ポイント/非情の罠 52 Pick-Up (1986)
ロボコップ RoboCop (1987)
トータル・リコール Total Recall (1990)
忘れられない人 Untamed Heart (1993)
ショーガール Showgirls (1995)
スターシップ・トゥルーパーズ Starship Troopers (1997)
インビジブル Hollow Man (2000)
ユーリ・ロンチャコフ

| ユーリ・ヴァレンティノヴィチ・ロマンチャコフ Yury Valentinovich Lonchakov |
| --- | --- |
 
宇宙飛行士
生誕:   (1965-03-04) 1965年3月4日（59歳） カザフスタンバルハシ
他の職業:  パイロット
階級:  ロシア空軍大佐
宇宙滞在期間:  200日18時間39分
選抜試験:  1997年
ミッション:  STS-100, ソユーズTMA-1, ソユーズTM-34, ソユーズTMA-13, 第18次長期滞在
記章:    
ユーリ・ロンチャコフ（Yury Valentinovich Lonchakov、ロシア語:Юрий Валентинович Лончаков、1965年3月4日-）は、ロシアの宇宙飛行士である。3度のミッションに参加した。
教育

ロンチャコフはカザフスタンのバルハシで生まれ、1982年に高校を卒業するとオレンブルクの空軍パイロット学校に通った。1986年に卒業するとパイロットになった。1995年にはジュコフスキー空軍アカデミーに入学し、1998年に卒業して航空工学研究者になった。
軍事のキャリア

パイロット学校卒業後、ロンチャコフはロシア海軍でパイロット等として従軍した。彼は1400時間以上の飛行経験を積んでクラス1のパイロットになり、パラシュートでも526回のジャンプを行った。
宇宙飛行士のキャリア

ロンチャコフは1997年12月にガガーリン宇宙飛行士訓練センターのテスト宇宙飛行士候補に選ばれた。彼の最初の宇宙飛行はスペースシャトルのSTS-100で、国際宇宙ステーションでカナダアーム2の取付け作業を行った。ロンチャコフは2002年にソユーズTMA-1で再び国際宇宙ステーションを訪れ、ソユーズTM-34で帰還した。
宇宙飛行士のキャリア > 国際宇宙ステーションの滞在ミッション

ロンチャコフは、当初第19次長期滞在のフライトエンジニアに選ばれたが、サリザン・シャリポフが外れたのに伴って、第18次長期滞在にスライドした。ロンチャコフは機長のマイケル・フィンクと宇宙旅行者のリチャード・ギャリオットとともに2008年10月12日7:01 UTCにソユーズTMA-13で打ち上げられた。リチャード・ギャリオットの搭乗中、ロンチャコフはマイケル・フィンク、グレゴリー・シャミトフ、リチャード・ギャリオットとともに、史上初の宇宙で撮影したSF映画であるApogee of Fearの撮影を行った。ロンチャコフは2009年4月8日に地球に帰還した。
宇宙飛行士のキャリア > 宇宙飛行士からの引退

彼は2015年のISS滞在ミッションに任命されていたが、2013年9月にもっと良い仕事があるとして自己都合による退職を行った。この際は高給が得られる民間企業への転職が噂されていた。その後、ロシア連邦宇宙局に在職することになったと事実関係のみが伝えられた。
つぼみ堂模型店

| --- | --- |
種類:  有限会社
略称:  TBM
本社所在地:   日本 東京都文京区大塚仲町
事業内容:  鉄道模型の製造、販売
テンプレートを表示
つぼみ堂模型店は、かつて東京都文京区大塚仲町にあった日本の鉄道模型メーカーである。開業時店主は西川勝一氏。主に16番ゲージの真鍮製鉄道模型を製造、販売していた。
概要

Oゲージ、16番ゲージの真鍮製鉄道模型を製造、販売していた。天賞堂が輸出用製品で培われた技術を活用した高級志向だったのに対して鉄道模型社等と同じく普及製品の価格帯の製品だった。ディティールパーツはロストワックスを使用せず直流避雷器やパンタグラフの碍子等は挽き物で台車や床下機器はドロップフォージングで構成されていた。
木曽森林鉄道のボールドウィン製蒸気機関車のような小型の車輌等を製品化しており、定評があった。後に国鉄EH10形電気機関車、国鉄EF60形電気機関車のような電気機関車も販売した。国鉄型の蒸気機関車の発売はなかった。
1978年に廃業した。
主な製品

国鉄ED11形電気機関車
国鉄80系電車
国鉄EF65形電気機関車500番台
国鉄EF60形電気機関車4次量産車
国鉄EH10形電気機関車
文献

「鉄道模型考古学―草創期から現在まで,製品でつづる16番機関車の歴史」、ネコ・パブリッシング、1998年8月、ISBN 9784873660783。
ライト染色

ライト染色（ライトせんしょく、英: Wright's stain）は、血液細胞種の分化を区別するための血液学的な染色法である。古典的にはエオシン（赤色）とメチレンブルーの混合染料である。これは主に、末梢血塗抹標本、尿サンプル、および骨髄穿刺液を光学顕微鏡で観察する際に使用される。細胞遺伝学では、染色体を染色することで、症候群や疾患の診断を容易にするために使用される。
これは、1902年にロマノフスキー染色を改良してこの染色法を考案したジェームズ・ホーマー・ライト（英語版）にちなんで命名された。血球を簡単に区別しやすいことから、感染症や白血病などの疾患が疑われる場合に、白血球数の計測を行うために広く用いられている。
関連する染色には、緩衝ライト染色、ライト-ギムザ染色（ライト染色とギムザ染色の組み合わせ）、および緩衝ライト-ギムザ染色が知られており、具体的な手順は、使用する溶液によって異なり、エオシンY（英語版）、アズールB、メチレンブルーなどが含まれる（市販の製剤には、染色を簡素化するために溶液を組み合わせたものもある）。メイ・グリュンワルド染色は、より強い発色をするが、実施に時間がかかる。
尿サンプルをライト染色すると、間質性腎炎（英語版）または尿路感染症の原因となる好酸球が確認できる。
例

ライト染色で染色した白血球の顕微鏡写真像。
リンパ球
好塩基球
好中球
参照項目

ディフ・クイック染色
レーシュマン染色（英語版）
皮膚疾患の診断に役立つ組織学的染色のリスト（英語版）
ロマノフスキー染色
染色 (生物学)
末梢血塗抹検査
私たち

| --- | --- |
: この項目では、西野カナのシングルについて説明しています。岩崎宏美の同名楽曲については「ロマンス (岩崎宏美の曲)」をご覧ください。
「私たち」（わたしたち）は、日本の歌手西野カナの楽曲である。2012年5月23日にSME Recordsから17枚目のシングルとして発売された。
概要

前作『SAKURA, I love you?』から2ヶ月半ぶりのシングル。
女性同士の友情を描いた友情ソング。表題曲は、香里奈主演の映画『ガール』の主題歌に起用された。
レコチョク着うた週間ランキングで1位を獲得したことにより、9作品連続でレコチョク1位を記録し、同時に女性アーティストとしては史上初となるレコチョクの最多記録を更新した。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「私たち」 | Kana Nishino | GIORGIO CANCEMI | GIORGIO CANCEMI | 5:47 |
| 2. | 「Happy Half Year!」 | Kana Nishino | SKY BEATZ FAST LANE LISA DESMOND FILIP LINDFORS | SKY BEATZ FAST LANE LISA DESMOND FILIP LINDFORS HIRO DOI(NICHION) | 4:33 |
| 3. | 「LOVE LIKE CRAZY」 | Kana Nishino | DJ Mass(VIVID Neon*) Hiroshi Yoshida hiro:n ENVIE Kyoko Osako | VIVID Neon* Takashi Yamaguchi Kyoko Osako | 4:24 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:44 |
タイアップ

| 曲名 | タイアップ |
| --- | --- |
私たち: 東宝配給映画『ガール』主題歌
私たち: 『ニッセン2012夏』CMソング
Happy Half Year!: 明治『果汁グミ』CMソング
収録アルバム

私たち
Love Place
Love Collection 〜mint〜
ALL TIME BEST 〜Love Collection 15th Anniversary〜
Happy Half Year!
Love Place
Secret Collection 〜RED〜
ユーリ・ロマネンコ

| ユーリ・ロマネンコ |
| --- | --- |
 1978年に発行された切手に描かれたユーリ・ロマネンコとゲオルギー・グレチコ
宇宙飛行士
国籍:   ソビエト連邦 /  ロシア
生誕:  1944年8月1日  ソビエト連邦  ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国、オレンブルク州
他の職業:  パイロット
階級:  ソ連空軍 大佐
宇宙滞在期間:  430日18時間21分
選抜試験:  Air Force Group 5
ミッション:  サリュート6号 EO-1 (ソユーズ26号/ソユーズ27号), サリュート6号 EP-8 (ソユーズ38号), ミール EO-2 (ソユーズTM-2/ソユーズTM-3)
退役:  1988
ユーリ・ロマネンコ（ロシア語: Ю́рий Ви́кторович Романе́нко, 英語: Yury Viktorovich Romanenko, 1944年8月1日 - ）は、ソビエト連邦の宇宙飛行士で、1978年3月16日と1980年9月26日の2度、ソ連邦英雄を受賞した。キャリアの中で、430日と20時間21分30秒を宇宙で過ごし、18時間の船外活動を行った。1987年にはソユーズTM-2でミールを訪れてそこに滞在し、ソユーズTM-3で帰還した。ミールの滞在は326日間に及び、当時の最長滞在記録を樹立した。息子のロマン・ロマネンコも宇宙飛行士であり、2009年5月にソユーズTMA-15で宇宙を訪れたことで、3組目の2世代宇宙滞在者となった。
生い立ち

ユーリ・ロマネンコは1944年8月1日にオレンブルク州のKoltubanovskiy村で生まれた。1916年生まれの父は軍艦の上級司令官であり、1917年生まれの母は衛生兵であった。一家は、後にカリーニングラードに移住し、そこで彼は1961年に中等学校を卒業した。学生時代の趣味は飛行機や船の模型の製作やボクシング、射撃、釣りであった。卒業後、しばらくの間、錠前師として働き、1962年にチェルニーヒウの空軍学校に入学して1966年に優秀な成績で卒業した。卒業後も教官として学校に残るとともに、宇宙飛行士候補としての訓練を受けた。1970年に、16人の宇宙飛行士の1人として選ばれた。
ミッション

初の宇宙飛行は、1977年12月10日にソユーズ26号でサリュート6号に向かった。彼が船長を務め、ゲオルギー・グレチコがエンジニアであった。彼らは96日間と10時間を軌道上で過ごし、ソユーズ27号、ソユーズ28号、プログレス1を迎えた。このミッションの間、ロマネンコは1時間半の船外活動を行った。
2度目の宇宙飛行は、1980年9月18日、初のキューバ人宇宙飛行士であるアルナルド・タマヨ・メンデスとともにソユーズ38号でサリュート6号を訪れ、7日後に帰還した。この飛行で、メンデスヒスパノフォン、またアフリカに起源を持つ人物で初めて宇宙を訪れることとなった。
3度目で最後の宇宙飛行は、1987年2月6日にソユーズTM-2でアレクサンドル・ラフェイキンとともにミールを訪れた。このミッションで、ロマネンコはミールで326日間を過ごし、当時の最長宇宙滞在記録を樹立した。また、4月11日、6月11日、6月16日の3度、合計8時間48分の船外活動を行った。1987年12月29日、ソユーズTM-3で地球に帰還した。
ロマネンコは、1988年に宇宙飛行士を引退し、スペースシャトルのソビエト版であるブラン計画の責任者となった。この計画は1988年に1度の飛行を達成し、1993年に中止された。
事故

1977年のサリュート6号滞在中、ロマネンコとグレチコは、ソユーズ25号のドッキングを妨害するような損傷を点検するため、任意で船外活動を行った。その際、ロマネンコは安全コードを付けるのを忘れて船外に出てしまった。グレチコはなんとか片手でコードを掴み、ロマネンコを止めた。この事故は、グレチコがロマネンコが死の淵にいたと示唆するような冗談を言ったことで、劇的に報道された。しかし、実際は電源ケーブルでつながれていたため、ロマネンコは宇宙ステーションから離れないようになっていた。
軍事

ロマネンコはプロのパイロットであり、Yak-18、L-29、MiG-15、MiG-17、MiG-21等の航空機を操縦し、39回のパラシュートも経験した。昇進履歴は、以下のとおりである。
中尉(1966年10月27日)
大尉(1971年2月3日)
少佐(1974年2月21日)
中佐(1976年12月14日)
大佐(1978年3月17日)
年齢制限に達したため、1995年10月2日に除隊した。