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番町地区 (神戸市)
歴史

江戸時代は長田村に属する皮多村であり、糸木という地名であった。1868年の神戸港開港により、神戸には全国から職を求めて貧民が急増しスラムが散在するようになる。伝染病の流行もあり、兵庫県が行ったスラム対策によって、葺合村の新川地域とともに番町地区周辺には貧民らが多く移り住むようになった。
神戸市内でも葺合村の新川スラムに次ぐ同市2番目のスラムとして知られ、1935年の記録では1,057世帯、5,262人（新川スラムは約15,000人）が居住し、大阪の西成地区に次いで2番目に大きい同和地区と言われることもある。新川地区と同様に山口組関係者も多く、2015年10月8日には長田区五番町2の暴力団事務所で指定暴力団山口組（総本部・神戸市灘区）から分裂した暴力団「神戸山口組」が定例会とみられる会合を開いたことが警察により確認されている。
1995年1月17日に発生した阪神・淡路大震災では最も揺れが激しかった地域の一つであった上、老朽化した木造住宅が密集していたことが重なって被害が拡大し、今もその傷跡を残す。同区の被差別部落のすぐ北側には新湊川が流れており、阪神・淡路大震災からの復興を機に水害防止策として、1990年代後半から5か年、総工費約186億円を投じ、川底を2メートル掘り下げ大改修を行った。これに関して、部落解放同盟神戸市連絡協議会の平林照夫事務局長は「明治30年に工場地を水害から守るため、川がねじ曲げられ、部落のすぐ山側を通るよう付け替えられた。川が氾濫すると部落は水浸しになった。共同便所からは汚物があふれ不衛生極まりなかった」と発言。「東から西へ横を向いて流れる川など、神戸の町なかで聞いたことがない」と話す住民[誰?]もいる。
神戸市の都市計画専門の大学教授[誰?]によれば、阪神・淡路大震災で震度7を記録した区域と、神戸・阪神間にある主な被差別部落はほぼ地図上で重なる点について、同和地区の多くが鉄道沿線にあり、線路沿いは騒音やばい煙による火事の心配、盛土などで一般から敬遠されていた点などを挙げ、震災のずっと以前から、地区が自然災害と無縁でなかったことを指摘している。南北に流れていた旧湊川は堤防の高さが6mを超える所もある天井川で、水害で堤防が決壊すると周辺に大被害をもたらした。さらに番町側は対岸に比べて護岸壁の高さが2mから3m低いため、番町地区の住民からは「差別の川」と言われていた。民間有志によって付け替え工事が計画され、番町地区の北側を東から西へ流れる現在の流路に付け替えられた。しかし現在でも新湊川の堤防は番町地区の民家の屋根より高く、増水時には川の水は番町地区へと流れて洪水の危険性がある。
1996年夏から1997年にかけて部落解放同盟の番町支部は、同区で被災し地区外の仮設住宅へ移った住民の安否確認を兼ねた実態調査を行った。その際の調査で、番町地区の住民には独特の言葉遣いが見られることで被差別部落出身者であることが人に知れ、肩身の狭い思いをしていることが明らかになった。部落解放同盟の番町支部の前身ができたのは1961年で、住民闘争や自動車運転免許取得のため「車友会」などの取り組みが行われた。同盟員の減少や同和対策事業特別措置法（同対法）の期限切れなどにより支部活動は低下し、2020年現在は活動していない。
全日制の兵庫県立兵庫高等学校と校舎を共有する夜間定時制県立高校である兵庫県立湊川高等学校では、兵庫県内で初めて部落問題研究部が創設され、日本の公立学校としては初めて朝鮮語を正規授業科目として採用した。また進級できなかった生徒を集めた「落第生教室」や、校内に侵入し不審者扱いされていた番町地区の青年を受け入れた「校外生教室」が創設された。
大通りから見る五番町
長田神社商店街鳥居が左端に見える。
番町地区の住民からは「差別の川」と謳われた新湊川。民間有志によって付け替え工事が計画され、番町地区の北側を東から西へ流れる現在の流路に付け替えられた。
五番町には「ぼっかけうどん」発祥の店が存在する。
長田神社前商店街と長田橋。ここから南東側一帯が番町地区である。
琉蘭修好条約

| 琉球・蘭国間ノ条約 |
| --- | --- |
署名:  1859年7月6日 （咸豊9年・安政6年6月7日）
失効:  1879年（明治12年）
締約国:  琉球王国とオランダ王国
主な内容:  不平等条約
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琉蘭修好条約（りゅうらんしゅうこうじょうやく、オランダ語: Traktaat tusschen Nederlanden en Lioe-kioe）は、1859年7月6日（咸豊9年・安政6年6月7日）に琉球王国とオランダ王国が結んだ通商条約。
琉米修好条約及び琉仏修好条約とともに「三条約」と総称される。ただし、琉球とアメリカやフランスとの間の文書の英文や仏文では"CONVENTION"とされているのに対し、オランダとの間の文書では"TRAKTAAT"（条約）と明記されている点も指摘されている。
1879年（明治12年）の琉球処分で琉球王国の消滅により失効したとされる。
経緯

近世の琉球王国では1704年に薩摩藩から中国船・朝鮮船・西欧船（スペイン、ポルトガル、イギリス、オランダ）を対象とする「宝永元年御条目」が布達されていたが、欧米船の来航増加に伴って嘉永期と安政期に改正されていた。また、欧米船の来航時、琉球王府は正式な外交交渉を避けるために偽名と偽官を用いた虚構組織で対応を行ったが、1854年の琉米修好条約締結後は徐々に実名に変化した。
琉蘭修好条約において、琉球側は向鳳儀（名は実名）が「総理官」の官職名、向徳裕（野村親方朝宜）が「翁徳裕」の名と「布政官」の官職名で交渉に当たった。なお、徐々に実名を用いるようになった理由については、琉米修好条約以降は虚偽機構が機能しなくなったとする説もあるが、相手国との条約締結の有無によって使い分けていたとする説もある。
日本の外務省外交史料館には原本があり、1971年4月の開設時に外務省大臣官房文書課から移管されたものである。
全権

琉球王国： 尚鳳儀、翁徳裕
オランダ王国： ファン・カペレル（J. H. van Capellen）
主な内容

（第一条）：自由貿易(琉球の関税自主権の喪失)、オランダ船への薪水の供給
（第二条）：オランダ船からの漂流民の救助
（第三条）：オランダに領事裁判権を認める
（第四条）：オランダ人墳墓所を設置
（第五条）：琉球側による水先案内
（第六条）：オランダ船への薪水の提供に関する費用等
当条約に対する日本政府の公式見解

2006年（平成18年）、鈴木宗男衆議院議員が法的性格等について政府見解を質したが、「日本国として締結した国際約束ではなく、その法的性格につき政府として確定的なことを述べることは困難である。」と答弁された。
AARP大人のための映画賞 作品賞

| AARP大人のための映画賞 作品賞 |
| --- | --- |
受賞対象: 50歳以上の人々を題材とした映画
国:  アメリカ合衆国
主催: AARP
初回: 2002年（英語版）
最新回: 2024年
初代受賞者: 『ランタナ（英語版）』
最新受賞者: 『名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN』
公式サイト: AARP Movies For Grownups Awards
AARP大人のための映画賞 作品賞（エーエーアールピーおとなのためのえいがしょう さくひんしょう、AARP Movies for Grownups Award for Best Picture/Best Movie for Grownups）は、AARP大人のための映画賞（英語版）の賞の一つ。50歳以上の年齢層向けの映画製作を促進することを目的に創設された映画賞で、50歳以上の人々を題材とした映画作品を受賞対象としている。
受賞結果 > 2000年代

| 年 | 作品 | 監督 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2001（英語版） | ランタナ（英語版） | レイ・ローレンス（英語版） |  |
| 2001（英語版） | ビューティフル・マインド | ロン・ハワード |  |
| 2001（英語版） | イン・ザ・ベッドルーム | トッド・フィールド |  |
| 2001（英語版） | アイリス | リチャード・エアー |  |
| 2002（英語版） | アバウト・シュミット | アレクサンダー・ペイン |  |
| 2002（英語版） | エデンより彼方に | トッド・ヘインズ |  |
| 2002（英語版） | めぐりあう時間たち | スティーブン・ダルドリー |  |
| 2002（英語版） | 愛の落日 | フィリップ・ノイス |  |
| 2003（英語版） | ミスティック・リバー | クリント・イーストウッド |  |
| 2003（英語版） | 砂と霧の家 | ヴァディム・パールマン（英語版） |  |
| 2003（英語版） | ロスト・イン・トランスレーション | ソフィア・コッポラ |  |
| 2003（英語版） | みんなのうた | クリストファー・ゲスト |  |
| 2003（英語版） | シービスケット | ゲイリー・ロス |  |
| 2004（英語版） | Ray/レイ | テイラー・ハックフォード |  |
| 2004（英語版） | アビエイター | マーティン・スコセッシ |  |
| 2004（英語版） | イン・グッド・カンパニー | ポール・ワイツ |  |
| 2004（英語版） | 愛についてのキンゼイ・レポート | ビル・コンドン |  |
| 2004（英語版） | きみに読む物語 | ニック・カサヴェテス |  |
| 2004（英語版） | サイドウェイ | アレクサンダー・ペイン |  |
| 2005（英語版） | カポーティ | ベネット・ミラー |  |
| 2005（英語版） | シンデレラマン | ロン・ハワード |  |
| 2005（英語版） | クラッシュ | ポール・ハギス |  |
| 2005（英語版） | グッドナイト&グッドラック | ジョージ・クルーニー |  |
| 2005（英語版） | ウォーク・ザ・ライン/君につづく道 | ジェームズ・マンゴールド |  |
| 2006（英語版） | ラストキング・オブ・スコットランド | ケヴィン・マクドナルド |  |
| 2006（英語版） | Aurora Borealis | ジェームズ・C・E・バーク |  |
| 2006（英語版） | 父親たちの星条旗 | クリント・イーストウッド |  |
| 2006（英語版） | 硫黄島からの手紙 | クリント・イーストウッド |  |
| 2006（英語版） | 幻影師アイゼンハイム | ニール・バーガー |  |
| 2006（英語版） | リトル・ミス・サンシャイン | ジョナサン・デイトン&ヴァレリー・ファリス |  |
| 2006（英語版） | クィーン | スティーヴン・フリアーズ |  |
| 2007（英語版） | マイ・ライフ、マイ・ファミリー | タマラ・ジェンキンス（英語版） |  |
| 2007（英語版） | つぐない | ジョー・ライト |  |
| 2007（英語版） | 最高の人生の見つけ方 | ロブ・ライナー |  |
| 2007（英語版） | 君のためなら千回でも | マーク・フォースター |  |
| 2007（英語版） | フィクサー | トニー・ギルロイ |  |
| 2008（英語版） | フロスト×ニクソン | ロン・ハワード |  |
| 2008（英語版） | ベンジャミン・バトン 数奇な人生 | デヴィッド・フィンチャー |  |
| 2008（英語版） | ダウト〜あるカトリック学校で〜 | ジョン・パトリック・シャンリィ |  |
| 2008（英語版） | あぁ、結婚生活 | アイラ・サックス |  |
| 2008（英語版） | レスラー | ダーレン・アロノフスキー |  |
| 2009（英語版） | インビクタス/負けざる者たち | クリント・イーストウッド |  |
| 2009（英語版） | クレイジー・ハート | スコット・クーパー |  |
| 2009（英語版） | ジュリー&ジュリア | ノーラ・エフロン |  |
| 2009（英語版） | カールじいさんの空飛ぶ家 | ピート・ドクター |  |
| 2009（英語版） | マイレージ、マイライフ | ジェイソン・ライトマン |  |
受賞結果 > 2010年代

| 年 | 作品 | 監督 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2010（英語版） | 英国王のスピーチ | トム・フーパー |  |
| 2010（英語版） | 家族の庭 | マイク・リー |  |
| 2010（英語版） | ロビイストの陰謀 | ジョージ・ヒッケンルーパー（英語版） |  |
| 2010（英語版） | ファミリーズ・シークレット 秘密を抱えた家族（英語版） | レイモンド・デ・フェリッタ（英語版） |  |
| 2010（英語版） | カンパニー・メン | ジョン・ウェルズ |  |
| 2010（英語版） | Get Low | アーロン・シュナイダー（英語版） |  |
| 2010（英語版） | キッズ・オールライト | リサ・チョロデンコ |  |
| 2010（英語版） | ジュリエットからの手紙 | ゲイリー・ウィニック |  |
| 2010（英語版） | RED/レッド | ロベルト・シュヴェンケ |  |
| 2010（英語版） | セクレタリアト/奇跡のサラブレッド | ランダル・ウォレス |  |
| 2011（英語版） | ファミリー・ツリー | アレクサンダー・ペイン |  |
| 2011（英語版） | アーティスト | ミシェル・アザナヴィシウス |  |
| 2011（英語版） | ものすごくうるさくて、ありえないほど近い | スティーブン・ダルドリー |  |
| 2011（英語版） | ミッドナイト・イン・パリ | ウディ・アレン |  |
| 2011（英語版） | 戦火の馬 | スティーヴン・スピルバーグ |  |
| 2011（英語版） | WIN WIN ダメ男とダメ少年の最高の日々 | トム・マッカーシー |  |
| 2012（英語版） | マリーゴールド・ホテルで会いましょう | ジョン・マッデン |  |
| 2012（英語版） | ヒッチコック | サーシャ・ガヴァシ |  |
| 2012（英語版） | リンカーン | スティーヴン・スピルバーグ |  |
| 2012（英語版） | レ・ミゼラブル | トム・フーパー |  |
| 2012（英語版） | セッションズ | ベン・リューイン |  |
| 2013（英語版） | それでも夜は明ける | スティーヴ・マックイーン |  |
| 2013（英語版） | オール・イズ・ロスト 〜最後の手紙〜 | J・C・チャンダー |  |
| 2013（英語版） | キャプテン・フィリップス | ポール・グリーングラス |  |
| 2013（英語版） | ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅 | アレクサンダー・ペイン |  |
| 2013（英語版） | あなたを抱きしめる日まで | スティーヴン・フリアーズ |  |
| 2013（英語版） | ウォルト・ディズニーの約束 | ジョン・リー・ハンコック |  |
| 2014（英語版） | 博士と彼女のセオリー | ジェームズ・マーシュ |  |
| 2014（英語版） | バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡） | アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ |  |
| 2014（英語版） | 6才のボクが、大人になるまで。 | リチャード・リンクレイター |  |
| 2014（英語版） | イミテーション・ゲーム/エニグマと天才数学者の秘密 | モルテン・ティルドゥム |  |
| 2014（英語版） | 人生は小説よりも奇なり | アイラ・サックス |  |
| 2015（英語版） | スポットライト 世紀のスクープ | トム・マッカーシー |  |
| 2015（英語版） | ブルックリン | ジョン・クローリー |  |
| 2015（英語版） | ジョイ | デヴィッド・O・ラッセル |  |
| 2015（英語版） | ラブ&マーシー 終わらないメロディー | ビル・ポーラッド |  |
| 2015（英語版） | オデッセイ | リドリー・スコット |  |
| 2016（英語版） | ラビング 愛という名前のふたり | ジェフ・ニコルズ |  |
| 2016（英語版） | ラ・ラ・ランド | デイミアン・チャゼル |  |
| 2016（英語版） | LION/ライオン 〜25年目のただいま〜 | ガース・デイヴィス（英語版） |  |
| 2016（英語版） | マンチェスター・バイ・ザ・シー | ケネス・ロナーガン |  |
| 2016（英語版） | 沈黙 -サイレンス- | マーティン・スコセッシ |  |
| 2016（英語版） | ハドソン川の奇跡 | クリント・イーストウッド |  |
| 2017（英語版） | スター・ウォーズ/最後のジェダイ | ライアン・ジョンソン |  |
| 2017（英語版） | ゲット・アウト | ジョーダン・ピール |  |
| 2017（英語版） | レディ・バード | グレタ・ガーウィグ |  |
| 2017（英語版） | シェイプ・オブ・ウォーター | ギレルモ・デル・トロ |  |
| 2017（英語版） | スリー・ビルボード | マーティン・マクドナー |  |
| 2018（英語版） | グリーンブック | ピーター・ファレリー |  |
| 2018（英語版） | ブラック・クランズマン | スパイク・リー |  |
| 2018（英語版） | ある女流作家の罪と罰 | マリエル・ヘラー（英語版） |  |
| 2018（英語版） | ROMA/ローマ | アルフォンソ・キュアロン |  |
| 2018（英語版） | アリー/ スター誕生 | ブラッドリー・クーパー |  |
| 2019（英語版） | アイリッシュマン | マーティン・スコセッシ |  |
| 2019（英語版） | 幸せへのまわり道 | マリエル・ヘラー（英語版） |  |
| 2019（英語版） | スキャンダル | ジェイ・ローチ |  |
| 2019（英語版） | フェアウェル | ルル・ワン（英語版） |  |
| 2019（英語版） | ストーリー・オブ・マイライフ/わたしの若草物語 | グレタ・ガーウィグ |  |
| 2019（英語版） | マリッジ・ストーリー | ノア・バームバック |  |
| 2019（英語版） | ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド | クエンティン・タランティーノ |  |
| 2019（英語版） | 2人のローマ教皇 | フェルナンド・メイレレス |  |
受賞結果 > 2020年代

| 年 | 作品 | 監督 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2020（英語版） | ザ・ユナイテッド・ステイツ vs. ビリー・ホリデイ | リー・ダニエルズ |  |
| 2020（英語版） | ミナリ | リー・アイザック・チョン |  |
| 2020（英語版） | ノマドランド | クロエ・ジャオ |  |
| 2020（英語版） | あの夜、マイアミで | レジーナ・キング |  |
| 2020（英語版） | シカゴ7裁判 | アーロン・ソーキン |  |
| 2021（英語版） | ベルファスト | ケネス・ブラナー |  |
| 2021（英語版） | 愛すべき夫妻の秘密 | アーロン・ソーキン |  |
| 2021（英語版） | ドリームプラン | レイナルド・マーカス・グリーン（英語版） |  |
| 2021（英語版） | パワー・オブ・ザ・ドッグ | ジェーン・カンピオン |  |
| 2021（英語版） | ウエスト・サイド・ストーリー | スティーヴン・スピルバーグ |  |
| 2022（英語版） | トップガン マーヴェリック | ジョセフ・コシンスキー |  |
| 2022（英語版） | エルヴィス | バズ・ラーマン |  |
| 2022（英語版） | エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス | ダニエル・クワン&ダニエル・シャイナート |  |
| 2022（英語版） | フェイブルマンズ | スティーヴン・スピルバーグ |  |
| 2022（英語版） | TAR/ター | トッド・フィールド |  |
| 2022（英語版） | ウーマン・キング 無敵の女戦士たち | ジーナ・プリンス＝バイスウッド |  |
| 2022（英語版） | ウーマン・トーキング 私たちの選択 | サラ・ポーリー |  |
| 2023（英語版） | キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン | マーティン・スコセッシ |  |
| 2023（英語版） | バービー | グレタ・ガーウィグ |  |
| 2023（英語版） | カラーパープル | ブリッツ・バザウレ（英語版） |  |
| 2023（英語版） | マエストロ: その音楽と愛と | ブラッドリー・クーパー |  |
| 2023（英語版） | オッペンハイマー | クリストファー・ノーラン |  |
| 2024 | 名もなき者/A COMPLETE UNKNOWN | ジェームズ・マンゴールド |  |
| 2024 | 教皇選挙 | エドワード・ベルガー |  |
| 2024 | エミリア・ペレス（英語版） | ジャック・オーディアール |  |
| 2024 | グラディエーターII 英雄を呼ぶ声 | リドリー・スコット |  |
| 2024 | セプテンバー5 | ティム・フェールバウム（英語版） |  |
中野誠也 (サッカー選手)

中野 誠也（なかの せいや、1995年7月23日 - ）は、静岡県浜松市出身 のプロサッカー選手。Jリーグ・ヴァンラーレ八戸所属。ポジションはフォワード（FW）。
経歴 > プロ入り前

中学生からジュビロ磐田の下部組織でプレー。高校生になるとプリンスリーグ東海で得点王を獲得し、ジュビロ磐田U-18の中心選手として活躍した。大学は筑波大学に進学。2016年に行われた全日本大学サッカー選手権大会では4試合で8得点を決めて得点王に輝いた。
2017年1月27日、ジュビロ磐田に内定したことが発表された。第97回天皇杯全日本サッカー選手権大会では初戦でJ3のY.S.C.C.横浜戦で2得点をきめて勝利に貢献すると、2回戦でJ1のベガルタ仙台相手にも得点を決め、さらに3回戦でもJ2のアビスパ福岡戦で2得点し、3試合連続でJリーグチームからの得点で番狂わせを起こした。福岡戦の翌日に加入内定の磐田へ特別指定選手に承認された事が発表された（背番号は37番）。天皇杯ではラウンド16大宮アルディージャ戦で敗れたものの、計5ゴールを挙げ、最終的にウーゴ・ヴィエイラ（横浜F・マリノス）と並び同大会の得点王となった。
経歴 > ジュビロ磐田

2018年、ジュビロ磐田に入団した。3月7日、ルヴァンカップ第1節の清水エスパルス戦で途中出場からプロ入り初出場を果たした。リーグ戦では、4月1日の第5節・対浦和レッズ戦で後半21分に松浦拓弥と交代で途中出場し、リーグ戦初出場を果たすも、後半39分に松本昌也と交代となり18分間のみの出場となった。4月18日、ルヴァン杯第4節の北海道コンサドーレ札幌戦でプロ入り初先発で初得点を決めた。5月9日、ルヴァン杯第5節の清水エスパルスとの静岡ダービーでは2得点を決めて勝利に貢献した。8月5日、J1第20節・対ベガルタ仙台戦で後半22分に大久保嘉人と交代で途中出場し、後半32分にリーグ戦初得点を挙げた。
経歴 > ファジアーノ岡山

2019年5月7日、ファジアーノ岡山へ翌年1月1日まで育成型期限付き移籍することが発表された。加入して5日後に行われた5月12日の京都サンガF.C.戦で、移籍後初出場を果たした。6月1日、第16節の愛媛FC戦で移籍後初得点を決めた。
経歴 > ジュビロ磐田復帰

2020年、ジュビロ磐田に期限付きから復帰を果たした。7月19日の第6節・ギラヴァンツ北九州戦で復帰後初ゴールを挙げ、9月5日の第17節・アルビレックス新潟戦では2得点を挙げる活躍を見せた。
経歴 > 大宮アルディージャ

2021年1月5日、大宮アルディージャへの完全移籍が発表された。
2022シーズン、チームは序盤から下位に低迷し残留争いを強いられ、自身も負傷によって離脱するが、夏場に復帰し終盤戦にかけて活躍。第40節山口戦では中野の2得点で勝利し残留を決めた。シーズン通して22試合出場で6得点を記録。
経歴 > アスルクラロ沼津

2024年7月、アスルクラロ沼津に期限付き移籍。
人物

2022年4月21日、フリーアナウンサーの松村澪と結婚したことを発表した。
香川真司に似ているためシンジと呼ばれる。中野も香川が好きなため気に入っている。ジュビロ磐田に練習参加した際もジェイ・ボスロイドから「!!! カガーワ！」と呼ばれた。
所属クラブ

聖隷jfc
2008年 - 2010年 ジュビロ磐田U-15
2011年 - 2013年 ジュビロ磐田U-18（磐田西高等学校）
2014年 - 2017年 筑波大学
2017年7月 - 同年12月 ジュビロ磐田（特別指定選手）
2018年 - 2020年 ジュビロ磐田
2019年5月 - 同年12月 ファジアーノ岡山FC (育成型期限付き移籍)
2021年 - 大宮アルディージャ
2024年7月 - 同年12月 アスルクラロ沼津（期限付き移籍）
2025年 -ヴァンラーレ八戸（期限付き移籍）
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | 筑波大 | 11 | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 2017 | 筑波大 | 11 | - | - | - | - | - | 4 | 5 | 4 | 5 |
| 2018 | 磐田 | 16 | J1 | 9 | 1 | 7 | 3 | 3 | 1 | 19 | 5 |
| 2019 | 磐田 | 16 | J1 | 1 | 0 | 3 | 2 | - | - | 4 | 2 |
| 2019 | 岡山 | 7 | J2 | 24 | 5 | - | 2 | 1 | 26 | 6 |  |
| 2020 | 磐田 | 16 | J2 | 33 | 8 | - | - | - | - | 33 | 8 |
| 2021 | 大宮 | 27 | J2 | 30 | 6 | - | - | 0 | 0 | 30 | 6 |
| 2022 | 大宮 | 27 | J2 | 22 | 6 | - | - | 0 | 0 | 22 | 6 |
| 2023 | 大宮 | 9 | J2 | 28 | 3 | - | - | 2 | 1 | 30 | 4 |
| 2024 | 大宮 | 11 | J3 | 7 | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | 9 | 1 |
| 2024 | 沼津 | 9 | J3 | 7 | 0 | - | - | - | - | 7 | 0 |
| 2025 | 八戸 | 99 | J3 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 10 | 1 | 10 | 5 | 3 | 1 | 23 | 7 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 137 | 28 | - | - | 4 | 2 | 141 | 30 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 14 | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | 16 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 他 | - | - | - | - | 5 | 5 | 5 | 5 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 161 | 30 | 11 | 5 | 13 | 8 | 185 | 43 |
公式戦初出場 - 2018年3月7日 ルヴァンカップ第1節・清水エスパルス戦（IAIスタジアム日本平）
公式戦初得点 - 2018年4月18日 ルヴァンカップ第4節・北海道コンサドーレ札幌戦（ヤマハスタジアム）
Jリーグ初出場 - 2018年4月1日 J1第5節・浦和レッズ戦（エコパスタジアム）
Jリーグ初得点 - 2018年8月5日 J1第20節・ベガルタ仙台戦（ヤマハスタジアム）
タイトル > チーム

全日本大学サッカー選手権大会（2016年）
関東大学サッカーリーグ戦（2017年）
タイトル > 代表

第66回国民体育大会（2011年）
2017台北大会（2017年）
タイトル > 個人

高円宮杯U-18サッカーリーグ プリンスリーグ東海・得点王（2013年）
Jユースカップ・得点王（2013年）
デンソーカップサッカー・優秀選手（2016年）
関東大学サッカーリーグ・ベストイレブン（2016年、2017年）
全日本大学サッカー選手権大会・得点王（2016年）
全日本大学サッカー選手権大会・最優秀選手（2016年）
関東大学サッカーリーグ・得点王（2017年）
SURUGA I DREAM Award（2017年）
天皇杯全日本サッカー選手権大会・得点王（2017年）
代表歴

静岡県選抜
第66回国民体育大会（2011年）
関東大学選抜B
デンソーカップサッカー（2015年）
全日本大学選抜
デンソーカップサッカー（2016年、2017年）
ユニバーシアードサッカー日本代表
2017年台北大会（2017年）
大将 (中国人民解放軍)

大将（たいしょう、中国語: 大将）は、中国人民解放軍の階級の一つ。1955年から1965年までの間、中華人民共和国元帥の下、上将の上に置かれた。中華人民共和国の建国後、日中戦争および国共内戦において多大な貢献をなした中国共産党の軍事指導者に授与された。階級章は4つ星で、ソビエト連邦軍の上級大将に相当する。
本項では、1988年から1994年の間に存在した一級上将についても触れる。
概要

大将の階級は1955年2月8日、第1期全国人民代表大会常務委員会第6回会議において「中国人民解放軍将校服務条例」が可決され、解放軍に階級制度が導入された際に設けられた。同年9月27日には、国務院主催の階級授与式が挙行され、周恩来国務院総理から10人の軍人に大将の階級が授与されている。しかし、文化大革命直前の1965年5月22日、遊撃戦争を主体とする毛沢東軍事路線への転換により、階級制度は廃止された。
1988年7月1日、第7期全国人民代表大会常務委員会第2回会議において「中国人民解放軍将校階級条例」が可決され、10月1日から施行されて階級制度が復活したが、大将階級の規定は廃されていた。これは「平和な時期と戦争の時期とは異なる考慮がなされる」と説明され、大将は戦時の階級とされたためである。一方で、旧条例では「軍の階級は終身の称号」との規定があり、また「1955年～1965年の期間に授与された将校の階級を確認する議案」が同時に可決されたことにより、旧制度で授与された大将階級が再確認された。これらは退職した、あるいは退職させられた軍人の不満を宥めるための処置であったと分析されている。
十大大将

1955年、次の10名が同時に任官した。彼らは合わせて十大大将と呼ばれる。全員、一級八一勲章、一級独立自由勲章および一級解放勲章を受勲している。
粟裕
徐海東
黄克誠
陳賡
譚政
蕭勁光 - 海軍大将
張雲逸
羅瑞卿 - 公安軍大将（1957年の公安軍廃止後、普通の大将）
王樹声
許光達 - 装甲兵大将
人民解放軍の歴史上、空軍大将は存在しない。
| 序列 | 姓名 | 肖像 | 生年月日 | 生誕地 | 授与年齢 | 没年月日 | 死没地 | 没年齢 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 粟裕 |  | 1907年8月10日 | 湖南会同 | 48歳 | 1984年2月5日 | 北京 | 76歳 |
| 2 | 徐海東 |  | 1900年6月17日 | 湖北黄陂 | 55歳 | 1970年3月25日 | 鄭州 | 69歳 |
| 3 | 黄克誠 |  | 1902年10月1日 | 湖南永興 | 53歳 | 1986年12月28日 | 北京 | 84歳 |
| 4 | 陳賡 |  | 1903年2月27日 | 湖南湘郷 | 52歳 | 1961年3月16日 | 上海 | 58歳 |
| 5 | 譚政 |  | 1906年6月14日 | 湖南湘郷 | 49歳 | 1988年11月6日 | 北京 | 82歳 |
| 6 | 蕭勁光 |  | 1903年1月4日 | 湖南長沙 | 52歳 | 1989年3月29日 | 北京 | 86歳 |
| 7 | 張雲逸 |  | 1892年8月10日 | 海南文昌 | 63歳 | 1974年11月19日 | 北京 | 82歳 |
| 8 | 羅瑞卿 |  | 1906年5月31日 | 四川南充 | 49歳 | 1978年8月3日 | ベルリン（西ドイツ） | 72歳 |
| 9 | 王樹声 |  | 1905年5月26日 | 湖北麻城 | 50歳 | 1974年1月7日 | 北京 | 68歳 |
| 10 | 許光達 |  | 1908年11月19日 | 湖南長沙 | 47歳 | 1969年6月3日 | 北京 | 60歳 |
一級上将

1988年の階級制度復活時、大将の階級章とデザインは異なるが、4つ星の階級章である一級上将の階級が制定された。この階級は「中央軍事委員会の主要な指導的同志」、すなわち中央軍事委員会主席と副主席に授与されるものと説明された。しかしながら、当時の中国共産党中央軍事委員会主席鄧小平と、副主席の趙紫陽と楊尚昆は授与を辞退したとされ、誰にも授与されることなく1994年に廃止された。
レット・イット・ビー

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: この項目では、ビートルズのアルバムについて説明しています。その他の用法については「レット・イット・ビー (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴（プレイリスト）
  Let It Be - 2009年リマスター盤、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
『レット・イット・ビー』（英語: Let It Be）は、ビートルズの13作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバムである。同名のドキュメンタリー映画のサウンドトラックとなっており、ビートルズが事実上解散してから約1か月後の1970年5月8日に発売された。全英アルバムチャートやBillboard 200をはじめとした多くのアルバムチャートで第1位を獲得した。
レコーディング・セッションは1969年1月に行われ、『アビイ・ロード』制作前に『ゲット・バック』（Get Back）としてリリースする予定だったが完成に至らず、その後セッションのテープを委託されたフィル・スペクターによって編集が行われ、『レット・イット・ビー』としてリリースされた。
背景 > 制作に至る経緯

1968年10月中旬、『ザ・ビートルズ』のための約5か月の作業が終了した。ビートルズは録音の前にデモテープ（いわゆる「イーシャー・デモ」）を自作するという初の試みを行ったことでバンドとしての一体感を確認するとともに、サイケデリックから簡潔なバンド・サウンドへの回帰を進めていた。一方、アルバム制作途中に導入された最新の8トラック・レコーダーにより、4人が同時に演奏する必要が無くなったため、メンバーが別々のスタジオで作業する時間も増えていた。またメンバー間の確執は徐々に深刻化し、リンゴ・スターが一時グループを離脱するまでに発展した。
バンドの将来を危惧しつつも「ヘイ・ジュード」のプロモーション・フィルム撮影の際に行った有観客演奏に満足したポール・マッカートニーは、1966年8月以来行っていない公演を行うことでバンドとしての一体感を高めるとともに、より簡潔なロックンロールの構成に戻ることでバンドの活性化を構想していた。ビートルズが所属するアップルは12月にロンドン北部のラウンドハウスで公演を行う計画を発表したが、メンバー間の意見の相違や日程の調整がつかず、実現しなかった。
そこで、スターが主演する映画『マジック・クリスチャン』の撮影がトゥイッケナム映画撮影所で始まる前、メンバー全員の予定が空いている1月に、生演奏を前提とした複雑な編集作業を伴わない新曲を披露するセッションを、同スタジオで行う企画が決定した。後にこの企画は、ビートルズが新曲を完成させる過程を撮影し、公開演奏を含むテレビ特番用のドキュメンタリー映像として使用する計画に変更された。監督は「ペイパーバック・ライター」や「ヘイ・ジュード」などのプロモーション・フィルムを制作したマイケル・リンゼイ＝ホッグが担当することになった。
背景 > トゥイッケナム映画撮影所でのリハーサル・セッション

1969年1月2日、いわゆる「ゲット・バック・セッション」が始まった。開始当初はメンバー全員が多少なりとも好感触を得ていた様子だった。しかし作業が進むにつれ、慣れない映画スタジオでの作業、公開演奏まで十分な時間がないこと、多くのメンバー以外の人間に囲まれた環境で常に撮影されていることなど、緊張と不満による軋轢が生まれ、覇気がなくなっていった。7日にはマッカートニーとジョージ・ハリスンが対立。10日にはジョン・レノンと口論したハリスンがセッションを放棄するという事件が起こった。
結局、15日に開かれた会合で、ハリスンは映画スタジオでの撮影の中止、公演の延期及び無観客開催・予告の禁止、アップル・コア本社にある新しいスタジオでの作業再開を要求した。ハリスンは合意を経てビートルズに復帰したが、この時点で公演中継の計画は放棄され、撮影された映像は長編ドキュメンタリー映画に使われることが決定した。16日にマッカートニーが1人で演奏しているところを収録後、機材は撤収され、トゥイッケナムでの撮影が終了した。
なお、トゥイッケナム映画撮影所での音源はあくまでもドキュメンタリー映像用であって、レコード化を目的とはしていなかった。従って本作に使われた音源は8日の作業中に収録され「フォー・ユー・ブルー」の冒頭に付け加えられた、レノンの"Queen says 'No' to pot-smoking FBI members."という発言のみで、演奏はアルバムには一切採用されていない。
背景 > アップル・スタジオでのレコーディング・セッション

1969年1月21日、ビートルズはロンドンのサヴィル・ロウにあるアップル・コア本社ビル内の地下スタジオに場所を移した。同地でマルチトラック・レコーダーを用いてデビュー当時のようにオーバー・ダビングを一切行わない新しいアルバムの制作と撮影が開始された。
また22日からは、ハリスンが招聘したキーボーディストで旧友のビリー・プレストンが参加した。プレストンの参加によりメンバー間の緊張も和らいだ。アップルでの作業は連日行われ、比較的順調に進んだ。
1月30日、プレストンを加えた5人は事前予告をせず、本社の屋上で後に「ルーフトップ・コンサート」として知られることになる生演奏を行った。非公開とは言え、1966年のサンフランシスコ公演以来2年5か月ぶりに行ったこの企画は結果としてビートルズ最後の生演奏となった。
翌31日、屋上での演奏には不向きだった曲をスタジオ・ライブで収録し、1か月に及ぶ「ゲット・バック・セッション」は終了した。
シングル曲にはメンバー全員がその完成度に満足していた「ゲット・バック」が選ばれた。さらにグループの「原点回帰」を強調するため、デビュー・アルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』同様にアルバム名とシングル曲名を統一し、ジャケットの構図も継承することになった。
制作作業にはジョージ・マーティンも加わった。4月11日、「ドント・レット・ミー・ダウン」と｢ゲット・バック｣が「ゲット・バック・セッション」から初となるシングルとして発売された。
背景 > アルバム『レット・イット・ビー』へ

1970年初頭、3月に発売予定のシングル「レット・イット・ビー」に合わせて、映画とサウンドトラック・アルバムの名称も『ゲット・バック』から『レット・イット・ビー』へ変更されることが決まった。
1月27日、ハリスンに薦められたレノンは、旧知のアメリカ人プロデューサーのフィル・スペクターにアルバム制作を依頼したソロ・シングル『インスタント・カーマ』の仕上がりと好調な売上に満足し、彼なら『レット・イット・ビー』を良いアルバムに仕上げるだろうと考えた。3月23日にマッカートニーには無断で、ハリスンとともに棚上げされていた「ゲット・バック・セッション」の音源を委託した。スペクターはオーバー・ダビングするなどして音源を編集し、4月2日に完成させた。
レノンとハリスンは、頓挫しかけていた「ゲット・バック・セッション」の音源を短期間のうちにアルバムとしてまとめあげたスペクターの仕事を高く評価し、その後もそれぞれのソロ作品で彼をプロデューサーとして起用している。しかしマッカートニーは「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」に加えられたオーケストラ・アレンジに強い不満を持つなど、自分を除外したまま進められたスペクターの仕事を評価しなかった。マッカートニーはアルバム発売の中止を求めて訴訟を検討したが、アルバムの発売に関する契約が1枚残っていたため、不本意ながらも発売を認めざるを得なかった。
4月10日、マッカートニーがグループを脱退する意向であることがイギリスの大衆紙『デイリー・ミラー』で報じられ、ビートルズが事実上解散した約1か月後の5月8日にイギリスで、5月18日にはアメリカでアルバム『レット・イット・ビー』が発売され、続いて5月20日には映画『レット・イット・ビー』が劇場公開された。
イギリスでは全英アルバムチャートで5月23日付から3週連続1位を獲得、『ニュー・ミュージカル・エクスプレス』誌では6週連続、『メロディ・メイカー』誌では8週連続1位だった。アメリカでは 『ビルボード』誌のTop LPsで6月13日付から4週連続1位を獲得し、1970年度年間ランキング31位だった。『キャッシュボックス』誌では6週連続1位、1970年度年間ランキング14位。アメリカだけで400万枚以上のセールスを記録し、全世界では1,000万枚以上のセールスを記録している。第13回グラミー賞では最優秀サウンドトラック賞を受賞した。また『ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500』2020年改訂版に於いては342位にランクインしている。
アルバム・ジャケットのデザインは『アビイ・ロード』のジャケットを手がけたジョン・コッシュで、イーサン・ラッセルが撮影した「ゲット・バック・セッション」におけるメンバー4人の写真が使われている。またアメリカを除くほとんどの国では『The Beatles Get Back』と題されたフルカラーの写真集付きボックス仕様で発売された。この写真集は、ラッセルによる「ゲット・バック・セッション」時の写真、映画に使われた会話、雑誌『ローリング・ストーン』の ジョナサン・コットとデヴィッド・ダルトンによるエッセイで構成されていた 。アメリカ盤は見開きジャケット仕様で、内側にラッセル撮影の写真が9枚レイアウトされている。
なお、ビートルズにとって、スターがリード・ボーカルをとった楽曲がないオリジナル・アルバムとしては、『ハード・デイズ・ナイト』以来2作目となる。また、前作『アビイ・ロード』に続いて、本作もステレオ盤のみの発売となっており、モノラル盤は制作されていない。
再リリース > 1987年デジタル・マスタリング盤

1987年10月19日に発売された初のCD盤。『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』の発売20周年に合わせたビートルズの全オリジナル・アルバムのCD化に際し、オリジナル・アナログ・ステレオ・ミックスをそのまま生かし、EQ調整のみでデジタル・マスタリングされた。
再リリース > レット・イット・ビー...ネイキッド

→詳細は「レット・イット・ビー...ネイキッド」を参照
2003年11月に発売されたリミックス・アルバム。フィル・スペクターの施したオーバー・ダビングを取り除き、本来の演奏にデジタル・テクノロジーによる修正や編集を施している。なお「マギー・メイ」と「ディグ・イット」がカットされ、新たに「ドント・レット・ミー・ダウン」が収録された。
再リリース > 2009年デジタル・リマスター盤

2009年9月9日に発売されたデジタル・リマスター盤。他のオリジナル・アルバムとともにロンドンにあるEMIのアビー・ロード・スタジオで4年の歳月をかけ、最新のレコーディング・テクノロジーに加え、ビンテージのスタジオ機材も用いながらリマスター作業を実施。クリック音、ボーカルの破裂音などは曲本来のイメージを損なわない限りにおいて修復するとともに、リマスターの際に多用されるノイズの除去なども、ビートルズの楽曲の重要性に鑑み、曲本来の持ち味をなくさないよう行われた。
再リリース > スペシャル・エディション

2021年10月15日にスペシャル・エディションが、1LP、1LP（ピクチャー・ディスク）、1CD、2CDデラックス、スーパー・デラックス（5CD+1Blu-ray）
、スーパー・デラックス（5LP+ブックレット）、デジタル配信の7形態でリリースされた。
オリジナル・アルバムの新たなミックスは、過去に発売された3作の50周年記念リミックス・エクスバンデッド・エディションと同じく、プロデューサーのジャイルズ・マーティンとエンジニアのサム・オケルによってリミックスが行われた。スペクターがリプロデュースしたオリジナル・バージョンを基に、オリジナル・レコーディング・セッションやルーフトップ・コンサートの8トラック・テープから直接作り出された。
またスーパー・デラックス・エディションとデジタル配信版では、オリジナル・アルバムのニュー・ステレオ・ミックスのほか、レコーディング・セッションからのアウトテイクやリハーサル音源、ジャム・セッションをはじめとした未発表音源27曲、1969年5月にジョンズによってまとめられたものの未発表となっていた『ゲット・バック』のステレオLPミックス、シングル・ヴァージョンなど4曲入りEP『レット・イット・ビー』、そしてBlu-rayにハイレゾ・ステレオ、5.1サラウンド、そしてドルビーアトモスでミックスされたオリジナル・アルバムのニュー・ステレオ・ミックスが収録されている。なお、2020年の時点ではルーフトップ・コンサートの完全版も収録される予定であったが、除外されてしまった。しかし、2022年1月28日から『Get Back (Rooftop Performance)』としてストリーミングによる音楽配信が開始された。
全英アルバムチャートで最高位2位、Billboard 200で最高位5位を獲得。アメリカのアルバムチャートに登場したのは、120位を獲得した2010年12月以来となり、トップ10入りは4位を獲得した1970年8月以来となる。
収録曲

邦題の表記は、日本公式サイトに準拠。
収録曲 > オリジナル収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲 | リード・ボーカル | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「トゥ・オブ・アス」(Two Of Us) | レノン＝マッカートニー | ポール・マッカートニー ジョン・レノン | 3:36 |
| 2. | 「ディグ・ア・ポニー」(Dig A Pony) | レノン＝マッカートニー | ジョン・レノン ポール・マッカートニー | 3:54 |
| 3. | 「アクロス・ザ・ユニバース」(Across The Universe) | レノン＝マッカートニー | ジョン・レノン | 3:48 |
| 4. | 「アイ・ミー・マイン」(I Me Mine) | ジョージ・ハリスン | ジョージ・ハリスン | 2:26 |
| 5. | 「ディグ・イット」(Dig It) | レノン＝マッカートニー＝ハリスン＝スターキー | ジョン・レノン | 0:50 |
| 6. | 「レット・イット・ビー」(Let It Be) | レノン＝マッカートニー | ポール・マッカートニー | 4:03 |
| 7. | 「マギー・メイ」(Maggie Mae) | 民謡（編曲：レノン＝マッカートニー＝ハリスン＝スターキー） | ジョン・レノン ポール・マッカートニー | 0:40 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 19:17 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | リード・ボーカル | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「アイヴ・ガッタ・フィーリング」(I've Got A Feeling) | レノン＝マッカートニー | ポール・マッカートニー ジョン・レノン | 3:37 |
| 2. | 「ワン・アフター・909」(One After 909) | レノン＝マッカートニー | ジョン・レノン ポール・マッカートニー | 2:54 |
| 3. | 「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」(The Long And Winding Road) | レノン＝マッカートニー | ポール・マッカートニー | 3:38 |
| 4. | 「フォー・ユー・ブルー」(For You Blue) | ジョージ・ハリスン | ジョージ・ハリスン | 2:32 |
| 5. | 「ゲット・バック」(Get Back) | レノン＝マッカートニー | ポール・マッカートニー | 3:09 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 15:50 |
クレジット

ジョン・レノン - リード・ボーカル、ハーモニー & バッキング・ボーカル、リズムギター、リードギター（on "Get Back"）、アコースティック・ギター（on "Two of Us", "Across the Universe" and "Maggie Mae"）、ラップ・スティール・ギター（on "For You Blue"）、6弦ベース（on "Dig It" and "The Long and Winding Road"）、口笛（on "Two of Us"）
ポール・マッカートニー - リード・ボーカル、ハーモニー & バッキング・ボーカル、ベース、アコースティック・ギター（on "Two of Us", and "Maggie Mae"）、ピアノ（on "Dig It", "Across the Universe", "Let It Be", "The Long and Winding Road", and "For You Blue"）、ハモンドオルガン（on "I Me Mine"）、エレクトリックピアノ（on "Let It Be",and "I Me Mine"）、マラカス（on "Let It Be"）
ジョージ・ハリスン - リード・ボーカル、ハーモニー & バッキング・ボーカル、リードギター、リズムギター、アコースティック・ギター（on "I Me Mine"and "For You Blue"）、タンプーラ（on "Across the Universe"）
リンゴ・スター - ドラム、パーカッション（on "Across the Universe"）
ビリー・プレストン - エレクトリックピアノ（on on "Dig a Pony", "I've Got a Feeling", "One After 909", "The Long and Winding Road" and "Get Back"）、ハモンドオルガン（on "Dig It" and "Let It Be"）
ジョージ・マーティン -　シェイカー（on "Dig It"）
ブライアン・ロジャーズ - ストリングス＆ブラス・アレンジメント（on "Across the Universe"）
リチャード・アンソニー・ヒューソン - ストリングス＆ブラス・アレンジメント（on "I Me Mine" and "The Long and Winding Road"）
ジョン・バラム - コーラス・アレンジメント（on "Across the Universe", "I Me Mine" and "The Long and Winding Road"）
フィル・スペクター - プロデューサー（ファイナル・オーバーダブ、ファイナル・ミキシング）
ジョージ・マーティン - プロデューサー（オリジナル・ミキシング：クレジットなし）
グリン・ジョンズ - オーディオ・エンジニアリング、ミキシング
アラン・パーソンズ - アシスタント・エンジニア
各国における販売形態

主にイギリス、アメリカ、日本を記載。