stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
多重解像度解析
プログラム例 > Python（ハールウェーブレット）

ハールウェーブレットの離散ウェーブレット変換は下記のリフティングスキーム（英語版）の数式にて行える。入力を x として、 x_{e}(z) は入力 x の先頭を1番目として偶数番目の要素、つまり、x[1::2]、 x_{o}(z) は奇数番目の要素、つまり、x[0::2]。c が低周波成分（基底関数がスケーリング関数）、d が高周波成分（基底関数がウェーブレット関数）。
ハールウェーブレットの離散ウェーブレット変換のソースコードは下記のようになる。入力は x で NumPy の配列で与える。多重解像度解析をしたい場合は、x = c して長さが1になるまで繰り返す。 \phi _{n,k}(t)={\sqrt {2^{n}}}\phi (2^{n}t-k) の形の基底関数の係数にしたい場合は、c *= sqrt(2) と d /= sqrt(2) をする。
d = x[0::2] - x[1::2]
c = x[1::2] + d / 2
ハールウェーブレットの逆離散ウェーブレット変換のソースコード。
x[1::2] = c - d / 2
x[0::2] = d + x[1::2]
プログラム例 > Python（Bior2.2双直交ウェーブレット）

Bior2.2双直交ウェーブレット（2階Bスプライン、線形スプライン）の離散ウェーブレット変換は下記のリフティングスキームの数式にて行える。 z は一つ次の要素、 z^{-1} は一つ前の要素を表す。
Bior2.2の離散ウェーブレット変換のソースコード。配列の境界で足りない分は対称パディングで埋めている。
y = np.pad(x, (4, 2), "symmetric")
d = y[2::2] - (y[1:-2:2] + y[3::2]) / 2
c = y[3:-2:2] + (d[:-1] + d[1:]) / 4
d = d[1:]
Bior2.2の逆離散ウェーブレット変換のソースコード。
x[1::2] = c[1:] - (d[:-1] + d[1:]) / 4
x[0] = 2 * d[0] + x[1]
x[2::2] = d[1:-1] + (x[1:-2:2] + x[3::2]) / 2
プログラム例 > Java

もっとも単純な例である。ハールウェーブレットによる多重解像度解析をJavaで記述した。
/**
 * 注意：このメソッドは input 配列を破壊する。
 * input.length は2以上の2のべき乗でないといけない。
 */
public static int[] calc(int[] input) {
    int[] output = new int[input.length];

    // length は 2^n で n は1つずつ減っていく
    for (int length = input.length >> 1; ; length >>= 1) {
        for (int i = 0; i < length; i++) {
            int a = input[i * 2];
            int b = input[i * 2 + 1];
            output[i] = a + b;
            output[i + length] = a - b;
        }

        if (length == 1)
            return output;

        // 次の反復のために配列を入れ替える
        System.arraycopy(output, 0, input, 0, length << 1);
    }
}
下記コードは上記を逆ウェーブレット変換する。
/**
 * 注意：このメソッドは output 配列を破壊する。
 * output.length は2以上の2のべき乗でないといけない。
 */
public static int[] inverse(int[] output) {
    int[] input = new int[output.length];

    for (int length = 1; ; length *= 2) {
        for (int i = 0; i < length; i++) {
            int a = output[i];
            int b = output[i + length];
            input[i * 2] = (a + b) / 2;
            input[i * 2 + 1] = (a - b) / 2;
        }

        if (length == output.length >> 1)
            return input;

        // 次の反復のために配列を入れ替える
        System.arraycopy(input, 0, output, 0, length << 1);
    }
}
プログラム例 > C言語

C言語による、CDF 9/7 ウェーブレット変換（JPEG-2000で利用）のリフティングを用いた高速な実装は、dwt97.c を参照。
フィルタ解析のブロックダイアグラム
3段階のフィルタバンク
多重解像度解析の周波数領域
李明春

李 明春（イ・ミョンチュン、朝鮮語: 이명춘、1923年12月12日 - 2012年10月28日）は、大韓民国の政治家。第10代韓国国会議員。本貫は全州李氏。カトリック教徒。
経歴

日本統治時代の黄海道鳳山郡に生まれた。京城師範学校、陸軍士官学校（8期生）、インディアナ陸軍行政大学、高麗大学校経営大学院卒。再建国民運動本部京畿道支部次長を務めた後、1973年2月1日より国務総理行政調整室第3調整官、1975年1月7日より国務総理秘書室長、1976年12月31日より国務総理行政調整室長を務めた。1978年12月12日に実施された第10代総選挙に統一主体国民会議の公認で当選し、維新政友会所属の国会議員となり、維新政友会行政室長を務めた。1979年以後は政界を引退し暁林奨学財団で活動し、持病により88歳で死去するまで同財団の理事長を務めた。
賞勲

花郎武功勲章
忠武武功勲章
黄条勤政勲章
著書

理想村
新たな歴史を創造する人々
大中臣宿奈麻呂

|  凡例大中臣宿奈麻呂 |
| --- | --- |
時代:  奈良時代
生誕:  不明
死没:  不明
官位:  正五位下阿波守
主君:  称徳天皇→光仁天皇
氏族:  中臣朝臣→大中臣朝臣
父母:  父：大中臣清麻呂
兄弟:  宿奈麻呂、子老、継麻呂、諸魚、老人、今麻呂、藤原瀧麻呂室
子:  弟成、弟人、諸人、諸公、真公、栗麻呂
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大中臣 宿奈麻呂（おおなかとみ の すくなまろ）は、奈良時代の貴族。姓は中臣朝臣のち大中臣朝臣。右大臣・大中臣清麻呂の子。官位は正五位下・阿波守。
経歴

神護景雲3年（769年）一族と共に中臣朝臣姓から大中臣朝臣姓に改姓する。左京少進の官職にあった神護景雲4年（770年）日食が発生したため、幣帛と赤毛馬2頭を奉納するために、参議・藤原継縄と共に伊勢太神宮に派遣される。
宝亀2年（771年）従五位下に叙爵。その後、宝亀5年（774年）下野守、宝亀8年（777年）阿波守と光仁朝の後半において地方官を歴任する。またこの間、宝亀9年（778年）従五位上、宝亀11年（780年）正五位下と順調に昇進した。
父に先立って卒去したとされる。
官歴

『続日本紀』による。
時期不詳：正六位上
神護景雲3年（769年） 6月19日：中臣朝臣姓から大中臣朝臣姓に改姓
神護景雲4年（770年） 8月1日：見左京少進
宝亀2年（771年） 11月25日：従五位下
宝亀5年（774年） 3月5日：下野守
宝亀8年（777年） 正月25日：阿波守
宝亀9年（778年） 正月16日：従五位上
宝亀11年（780年） 正月7日：正五位下
系譜

「中臣氏系図」（『群書類従』巻62所収）による。
父：大中臣清麻呂
母：不詳
生母不明の子女
長男：大中臣弟成
次男：大中臣弟人
三男：大中臣諸人
四男：大中臣諸公
五男：大中臣真公
六男：大中臣栗麻呂
村岡マサヒロ

| 村岡マサヒロ |
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本名:  村岡正浩（むらおか まさひろ）
生誕:   (1976-05-01) 1976年5月1日（48歳）  日本 高知県吾川郡伊野町（現・いの町）
国籍:   日本
職業:  漫画家
活動期間:  2000年 -
ジャンル:  4コマ漫画、ギャグ漫画
代表作:  『きんこん土佐日記』など
受賞:  第15回黒潮マンガ大賞ストーリー部門佳作
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村岡 マサヒロ（むらおか まさひろ、1976年（昭和51年）5月1日 - ）は日本の漫画家、高知県吾川郡いの町出身、同在住。本名は村岡 正浩（読み同じ）。
人物

父方の祖父母、曾祖母との4世代同居で育つ。
1976年5月1日、高知県吾川郡伊野町（現・いの町）に生まれる。
1995年3月、高知県立高知西高等学校卒業。
1997年3月、国際デザインカレッジ（現・国際デザイン・ビューティーカレッジ）グラフィックデザイン科卒業。4月、技研製作所勤務（～1998年1月/高知市）。
1998年4月、まんが家を目指して上京。翌年1月、高知に戻る。
2000年1月、秋田書店・第37回ヤングチャンピオンコミック大賞にて奨励賞受賞。4月、秋田書店『ヤングチャンピオン』増刊号にて「アイラブミー」でデビュー。7月、『ヤングチャンピオン』NO.15にて「ミドル未熟児」連載開始（～2001年7月）。11月、『タウン情報こうち』にて「食べ殿さま」シリーズ連載開始。
2001年5月、ぶんか社「みこすり半劇場」NO.14にて「名物村岡食堂」連載開始（～2003年3月）。9月、「タウン情報こうち」で4コマまんが「デフレーション家族」連載開始（～2002年9月）。
2002年9月24日、「高知新聞」夕刊掲載の高知県立美術館広告内にて、4コマまんが「あー丸くん」月1回連載開始（～2005年3月28日）。10月、『タウン情報こうち』にて4コマまんが「肉までABC」連載開始。
2003年8月、「昼下がり」で高知新聞社主催の第15回黒潮マンガ大賞ストーリー部門佳作受賞。10月22日、初個展「ウッフンポックリ」開催（～27日/高知市・graffiti）。
2004年2月、『高知新聞』記事「創造の現場」取材時、新聞連載の打診を受ける。4月1日、『高知新聞』夕刊社会面にて『きんこん土佐日記』連載開始。4月3日、「まんさい―こうちまんがフェスティバル2004」にて、来場者とのお絵かき対決コーナー「すみっこで会いましょう」初開催。以後、同イベント内で毎年継続（翌年から11月開催）。5月、高知市立神田小学校のイラスト・マンガクラブで、毎月1～2回クラブ活動日に会わせての指導開始。
2005年10月20日、個展「運脳会」開催（～31日/高知市・graffiti）。
2006年4月、「きんこん土佐日記」1巻発売。先行販売サイン会も開催（高知市・「土佐二十四万石博」会場）。7月2日、「Web版きんこん土佐日記」が高知新聞社ホームページ上で連載開始。毎週日曜日更新。8月、NTTDoCoMo四国高知支店の「高知FOMAつなカンガルー」広告を手掛ける。8月24日、個展「きんこんなつやすみ」（～9月4日・高知市・graffiti）。10月、「ひまわり乳業」が「きんこん土佐日記」掲載のひまわり牛乳販売開始。11月、「きんこん土佐日記」第2巻発売。先行販売サイン会も開催（高知市・金高堂書店本店）。2007年版「きんこん土佐日記」卓上カレンダーも同時発売。11月25日、高知市の菓子製造販売会社「青柳」が、「きんこん土佐日記」しおり入り和菓子「土左日記」発売。
2007年1月1日、「高知新聞」正月特集紙面に「きんこん笑月すごろく」掲載（以後毎年掲載）。4月、スイッチ・パブリッシング発行の全国版文化誌『SWITCH』にて「きんこん土佐日記」のキャラクターたちが登場する12コマまんが「たまーるか」連載開始（～2008年9月号）。5月15日、個展『楽しい肝ランラン』開催（～26日・東京・ブックギャラリーポンポタム）。8月23日、『きんこん土佐日記』連載1000回。12月、『きんこん土佐日記』3巻発売。先行販売サイン会も開催（高知市・宮脇書店）。
2008年4月1日、『高知新聞』総合版第3社会面で「きんこん土佐日記」連載開始。夕刊配達不可地域でも購読可能に。4月3日、『きんこん土佐日記』初カラー掲載。以後、月1～3回ほどカラーに（～2009年5月）。4月21日、『高知新聞』紙面上での企画『高知元気力検定』企業広告スペースに『きんこん土佐日記』描き下ろし番外編『きんこん元気力日記!!』連載（～5月29日）。8月16日、『高知新聞まんが60年展』にて「きんこん土佐日記」「がじゅまるファミリー」展示紹介（～31日・高知県南国市・タマリン館）。11月、全日本空輸高知支店広告に｢きんこん土佐日記」描きおろし4コマまんが掲載。12月、『きんこん土佐日記』4巻発売。先行販売サイン会も開催（高知市・バッハ書店）。
2009年2月10日、個展「いのおかこぱひろ」開催（～25日・いの町・ギャラリーコパ）。4月22日、『高知新聞』紙面上での「高知元気力検定」企業広告スペースに「きんこん土佐日記」描き下ろし番外編「きんこん元気力日記'09」連載（～5月30日）。6月13日、子ども向け職業体験イベント「おためし　土佐っ子タウン」でまんが家の仕事担当（高知市・りょうまスタジアム）。8月20日、高知市教育講演会として「マンガに出会ってこうなった！こどもたちと私たち」講演（高知市文化プラザかるぽーと大ホール）。11月23日、「きんこん土佐日記」5巻発売。
2010年現在もいの町在住。好きな作家は湯村輝彦、根本敬、花くまゆうさく。
幼い頃から絵を描くのが好きな子どもだったが、家で雑誌類の購入を禁止されていたため、最新の漫画は読めず、スイミングスクールで進級したときにご褒美として買ってもらった「キン肉マン」等の単行本を宝物にして、その絵を真似て描いていた。だが、最初は友人たちにも喜ばれていたものの、時が経つにつれ変化する最新の話題についていけず、絵への反響も弱まってしまう。そんな時にホラー映画に出会い、映画の中で繰り広げられる独創的な想像の世界に衝撃を受け、「自分の絵が受け入れられなくなったのは、人の真似をしているからだ」と気付き、オリジナルの漫画を描き始めた。
外出時には常にポケットサイズのメモ帳を持ち歩いており、街で見かけた物や、ふと頭に思い浮かんだフレーズなど、気になることがあれば何でもメモに残す。
作品リスト

きんこん土佐日記
昼下がり - きんこん土佐日記1～8巻に収録。1巻のものは2003年に第15回黒潮マンガ大賞佳作のもの。また、第3巻でのタイトルは「昼下がり～サイボーグババアとぼく」だった。
ドイツビールと日よう日 - きんこん土佐日記第1巻に収録。
肉までABC - 2009年9月現在、タウン情報こうちにて連載中）
食べ殿さま - タウン情報こうちにて連載中。
出演

しこく8 ひとりぼっちのニホンカワウソ（NHK松山放送局2013年11月1日放送）
国家重点学科

国家重点学科（こっかじゅうてんがっか、正式名称:中華人民共和国国家重点学科、単に重点学科ともいう）は、中華人民共和国（香港・マカオ地区を除く）の大学のうち、イノベーション人材育成と科学研究の基地に適した大学・学科に対して重点的に国家が認め予算の優先配分などの支援を行うものとして、設置者の別を問わず選定された大学である。国務院学位委員会はすべての学科を理学・工学・医学・農学等の12領域に分類し各領域に1級学科を設置し、1級学科は複数の2級学科に分けられる。第1回と第2回の選定に選ばれたのは2級学科のみ。
1988年に第1回目として416の国家重点学科が指定され、2002年1月に2回目の審査が行われ、964の学科が認定もしくは再認定され、2007年11月に3回目の審査でそれぞれの286の学科と677の学科が「1級学科国家重点学科」と「2級学科重点学科」として選定または再選定を受けた。
国家重点学科に指定されている大学 > 総合大学

北京大学
浙江大学
復旦大学
南開大学
武漢大学
中国人民大学
吉林大学
中山大学
山東大学
西南大学
東南大学
四川大学
南京大学
厦門大学
重慶大学
江南大学
中南大学
蘭州大学
湖南大学
長安大学
河海大学
国家重点学科に指定されている大学 > 理工系

清華大学
上海交通大学
西南交通大学
同済大学
東南大学
北京科技大学
大連理工大学
華中科技大学
華南理工大学
武漢理工大学
天津大学
華東理工大学
同済大学
東華大学
中国石油大学
北京交通大学
北京化工大学
中国地質大学
華北電力大学
西安電子科技大学
北京科技大学
中国鉱業大学
華中科技大学
合肥工業大学
中国海洋大学
西安交通大学
東北大学
国家重点学科に指定されている大学 > 医歯薬系

天津中医薬大学
上海中医葯大学
遼寧中医葯大学
国家重点学科に指定されている大学 > 農林系

中国農業大学
西北農林科技大学
華中農業大学
北京林業大学
東北林業大学
南京農業大学
国家重点学科に指定されている大学 > 教育系

北京師範大学
華東師範大学
華中師範大学
山東師範大学
東北師範大学
国家重点学科に指定されている大学 > 社会系

中央財経大学
中南財経政法大学
西南財経大学
対外経済貿易大学
上海財経大学
中国政法大学
北京郵電大学
北京伝媒大学
国家重点学科に指定されている大学 > 芸術系

中国音楽学院
中央戯劇学院
中央美術学院
国家重点学科に指定されている大学 > 体育系

北京体育大学
国家重点学科に指定されている大学 > 外国語

外交学院
北京語言大学
北京外国語大学
上海外国語大学
昭和歌謡大全集 (テレビ番組)

『昭和歌謡大全集』（しょうわかようだいぜんしゅう）は、1992年から2007年までテレビ東京系列局で主に2月 - 3月までの月末と8月末 - 9月初めまでの年に2回ずつ放送されていたテレビ東京製作の歌謡番組である。
概要

初回放送分は、テレビ東京開局25周年の特別番組の1つとして製作・放送された。1回限りで終了する予定だったが、大反響を呼んだために期首恒例特別番組へと昇格した。番組開始当初は20%近い視聴率を、放送末期においても8% - 9%前後を記録した。
司会は玉置宏と水前寺清子が担当。当初は東京12チャンネル時代のテレビ東京で放送された歌謡番組『なつかしの歌声』に司会者の1人として出演していたコロムビア・トップがご意見番（戦前 - 戦中コーナー担当司会）として出演していたが、第22弾（2004年3月放送）の放送後に病没している。その他には、2003年から司会として参加し、後に「歌のふるさとをたずねて」担当となったうつみ宮土理がいる。2004年にはコロッケも司会の1人として参加していた。
番組内容は、長らく視聴者のリクエストを加味して戦前・戦中・戦後（昭和初期 - 昭和30年代）を年代順に振り返るのを中心に、歌う映画スターの特集を組んだり、回と回の間に逝去した歌手を偲んだりするという構成を取っていたが、マンネリ化を防ぐために様々な試みが為された。その一環として、昭和40年代以降の曲も取り上げたり（山口百恵らが取り上げられたこともあった）、「歌のふるさとをたずねて」「カラオケベスト10」「著名人に聞く思い出の歌」といったコーナーを実施したり、放送時間および放送回数の縮小（1999年 - 2001年は年1回・2時間の放送だった）などを行ったりしていた。
番組中に放送のVTRには、基本的にテレビ東京が過去に放送していた『なつかしの歌声』『演歌の花道』『にっぽんの歌』『夏祭りにっぽんの歌』『年忘れにっぽんの歌』『日本歌手協会歌謡祭』の映像を用いていた。中でも『なつかしの歌声』は東京12チャンネル時代のテレビ東京の看板番組であり、最も多くの映像が使われていた。また、この『昭和歌謡大全集』のテーマ音楽およびオープニングナレーション「老いたる者には過ぎにし青春の郷愁を、若人には呼べど逝にて再び帰り来たらぬ古の幻を、いざ楽しまんかな『昭和歌謡大全集』」は、同番組のテーマを流用したものである。オープニングナレーションはコロムビア・トップが担当し、トップの没後も過去に録音した音源を使用していた。
この番組の最大の売りは、放送時点で既にこの世を去っている歌手や、VTRが残っていなかったり、残っていても放送のチャンスが無く他局では見ることのできない歌手および歌の映像を放送していたことにあり、既に鬼籍に入って久しい戦前から戦後を代表する歌手の映像を観ることのできる数少ない番組であった。また、取り上げた歌を歌った人物（あるいはその子息をはじめとする関係者）をスタジオに集め、当時の思い出やその後の近況を語る姿も番組の大きな特徴であった。ただし、最終回にあたる第29弾（2007年8月15日放送）では、司会の玉置と水前寺のみで進行した。
オープニング・エンディング及び提供クレジット時は片山光俊作曲「なつかしの歌声のテーマ」のインストゥルメンタル（オフヴォーカル）版が流れた。
2008年、司会の玉置が「ラジオ名人寄席不正音源使用事件」の責を負って当番組も降板し、これに際して司会交代ではなく番組そのものをリニューアルすることとなり、15年の歴史に幕を下ろした。
番組が取り上げた歌手・歌 > あ行

青江三奈
恍惚のブルース / 伊勢佐木町ブルース
青山和子
愛と死をみつめて
赤坂小梅
ほんとにそうなら / 黒田節
天地真理
虹をわたって / 恋する夏の日
石川さゆり
天城越え / 波止場しぐれ / 夫婦善哉
市丸
三味線ブギ / 天竜下れば / ちゃっきり節
伊藤咲子
ひまわり娘 / 乙女のワルツ
伊藤久男
イヨマンテの夜 / 暁に祈る / あざみの歌 / 高原の旅愁 / 建設の歌 / 山のけむり
植木等
スーダラ節 / ハイそれまでョ
海原千里・万里
大阪ラプソディー
エト邦枝
カスバの女
榎本健一
江利チエミ
テネシーワルツ
欧陽菲菲
雨の御堂筋 / ラヴ・イズ・オーヴァー
大津美子
東京アンナ / ここに幸あり / いのちの限り / 東京は恋人
岡晴夫
憧れのハワイ航路 / 啼くな小鳩よ / 東京の花売り娘 / 逢いたかったぜ/青春のパラダイス
岡本敦郎
高原列車は行く / 白い花の咲く頃 / あこがれの郵便馬車
音丸
船頭可愛や
小畑実
勘太郎月夜唄 / 高原の駅よ、さようなら / 湯島の白梅（婦系図の歌） / 星影の小径 / 長崎のザボン売り
番組が取り上げた歌手・歌 > か行

神楽坂はん子
ゲイシャワルツ
春日八郎
赤いランプの終列車 / 別れの一本杉 / 山の吊橋 / お富さん / 長崎の女
金田たつえ
花街の母
北原謙二
若いふたり / ふるさとのはなしをしよう
霧島昇
誰か故郷を想わざる / 旅の夜風 / 三百六十五夜 / 一杯のコーヒーから（霧島のみ） / 若鷲の歌
黒木憲
霧にむせぶ夜
黒沢明とロス・プリモス
ラブユー東京 / たそがれの銀座
小唄勝太郎
島の娘 / 明日はお発ちか（音盤等においては『明日はお立ちか』）
小柳ルミ子
瀬戸の花嫁
番組が取り上げた歌手・歌 > さ行

西郷輝彦
星のフラメンコ
坂本九
上を向いて歩こう / 見上げてごらん夜の星を
佐良直美
世界は二人のために
東海林太郎
赤城の子守唄 / 名月赤城山 / 国境の町 / 麦と兵隊 / 野崎小唄 / 旅笠道中 / むらさき小唄（共唱、島倉千代子） / すみだ川（共唱、島倉千代子） / 琵琶湖哀歌（共唱、小笠原美都子）
城卓矢
骨まで愛して
杉狂児
うちの女房にゃ髭がある（共唱、美ち奴）
鈴木三重子
愛ちゃんはお嫁に
番組が取り上げた歌手・歌 > た行

高田浩吉
大江戸出世小唄 / 白鷺三味線 / 鴛鴦道中（共唱、高田美和）
高峰三枝子
湖畔の宿 / 宵待草 / 南の花嫁さん / 懐しのブルース / 別れのタンゴ / 情熱のルムバ
竹山逸郎
異国の丘 / 月よりの使者（共唱、平野愛子）
田谷力三
恋はやさし野辺の花よ / 美しき天然（共唱、羽衣歌子）
千葉紘子
折鶴
鶴田浩二
赤と黒のブルース / 好きだった / 街のサンドイッチマン / 傷だらけの人生
鶴田六郎
港の恋唄
ディック・ミネ
人生の並木路 / 旅姿三人男 / 夜霧のブルース / 或る雨の午後 / ダイナ
テレサ・テン
空港 / 時の流れに身をまかせ
番組が取り上げた歌手・歌 > な行

奈良光枝
青い山脈（奈良のみ） / 赤い靴のタンゴ / 悲しき竹笛（共唱、近江俊郎）
西崎みどり
旅愁
日本橋きみ栄
蛇の目のかげで
番組が取り上げた歌手・歌 > は行

灰田勝彦
燦めく星座 / 新雪 / アルプスの牧場 / 鈴懸の径 / 加藤隼戦闘隊 / 東京の屋根の下 / 野球小僧/ 森の小径
箱崎晋一郎
熱海の夜
羽衣歌子
女給の唄 / 美しき天然
服部富子
小雨の丘（台詞無し）
ヒデとロザンナ
愛の奇跡 / 愛は傷つきやすく
平野愛子
港が見える丘 / 君待てども / 月よりの使者（共唱、竹山逸郎）
平山みき
真夏の出来事
伏見信子
花言葉の唄（共唱、岡本敦郎）
藤山一郎（番組にVTRでコメントを寄せたことがある）
丘を越えて / 東京ラプソディ / 長崎の鐘 / 影を慕いて / 酒は涙か溜息か / 男の純情 / 燃ゆる御神火
藤原亮子
月よりの使者（藤原のみ）
二葉百合子
岸壁の母
フランク永井
有楽町で逢いましょう / 銀座の恋の物語 / 夜霧の第二国道 / 羽田発7時50分 / 東京ナイト・クラブ / 霧子のタンゴ / 西銀座駅前
番組が取り上げた歌手・歌 > ま行

槇みちる
若いってすばらしい
松尾和子
東京ナイトクラブ / 誰よりも君を愛す / 再会 / お座敷小唄
松山恵子
だから云ったじゃないの / お別れ公衆電話 / アンコ悲しや / 十九の浮草
美空ひばり
悲しき口笛 / 東京キッド / 越後獅子の歌 / ひばりの花売娘 / 港町十三番地 / 花笠道中 / 車屋さん / 柔 / 悲しい酒 / 愛燦燦 / 川の流れのように / 人生一路 / リンゴ追分
美ち奴
あゝそれなのに / うちの女房にゃ髭がある（共唱、杉狂児）
三波春夫
チャンチキおけさ / 大利根無情 / 雪の渡り鳥 / 俵星玄蕃
三善英史
雨 / 円山・花町・母の町
番組が取り上げた歌手・歌 > や行

山田太郎
新聞少年
由紀さおり
夜明けのスキャット / 手紙 / ルーム・ライト
湯原昌幸
雨のバラード
番組が取り上げた歌手・歌 > わ行

若原一郎
おーい中村君 / 吹けば飛ぶよな / 山陰の道 / サーカスの唄
若山彰
喜びも悲しみも幾歳月
和田弘とマヒナスターズ
泣かないで / 好きだった / 誰よりも君を愛す / お座敷小唄 / 愛して愛して愛しちゃったのよ
渡辺はま子
蘇州夜曲 / 桑港のチャイナ街 / 愛国の花 / 雨のオランダ坂
スタジオ出演した歌手 > あ行

あいざき進也
恋のリクエスト
青木光一
柿の木坂の家 / 早く帰ってコ / 小島通いの郵便船 / 僕は流しの運転手 / 元気でね左様なら
青葉笙子
鴛鴦道中 / ほんとにほんとにご苦労ね
青山和子
愛と死をみつめて
天地真理
水色の恋 / ひとりじゃないの / 恋する夏の日
安倍里葎子
愛のきずな
あべ静江
みずいろの手紙 / コーヒーショップで
アグネス・チャン
ひなげしの花
麻丘めぐみ
わたしの彼は左きき
愛田健二
京都の夜
淡谷のり子
別れのブルース / 雨のブルース / 君忘れじのブルース
安藤まり子
毬藻の唄
池真理子
愛のスイング / ボタンとリボン
井沢八郎
ああ上野駅
市丸
天竜下れば / 三味線ブギウギ / ちゃっきり節
伊藤咲子
きみ可愛いね
内田あかり
浮世絵の街
ウィリー沖山
山の人気者
榎本美佐江
十三夜 / お俊恋唄 / 後追い三味線
扇ひろ子
新宿ブルース
近江俊郎
湯の町エレジー / 山小屋の灯 /
小野巡
音信はないか
大津美子
ここに幸あり / 東京アンナ / 銀座の蝶 / いのちの限り / 東京は恋人
小笠原美都子
十三夜 / 琵琶湖哀歌（共唱、東海林太郎）
小川知子
ゆうべの秘密
尾崎紀世彦
また逢う日まで
岡本敦郎
白い花の咲く頃 / 高原列車は行く / あこがれの郵便馬車 / 花言葉の唄（共唱、伏見信子） / さくら貝の唄
織井茂子
君の名は / 黒百合の歌
スタジオ出演した歌手 > か行

神楽坂浮子
十九の春 / 明治一代女
川田正子
とんがり帽子（鐘の鳴る丘） / みかんの花咲く丘 / 夢のおそり / かわいい魚屋さん（川田孝子とデュオ）
川田孝子
かわいい魚屋さん（川田正子とデュオ）
神戸一郎
銀座九丁目水の上 / 十代の恋よさようなら
菊池章子
星の流れに / 岸壁の母 / 真白き富士の嶺 / 旅の夜風（共唱、霧島昇）
北原謙二
ふるさとのはなしをしよう / 若いふたり
北原ミレイ
ざんげの値打ちもない
楠トシエ
毒消しゃいらんかね
久保幸江
トンコ節 / ヤットン節
久保浩
霧の中の少女
高英男
雪の降る街を
こまどり姉妹
ソーラン渡り鳥 / 浅草姉妹 / 三味線姉妹
胡美芳
夜来香
コロムビア・ローズ（初代）
東京のバスガール / 銀座の柳 / 東京行進曲（共唱、三浦洸一）
今陽子（ピンキーとキラーズ）
恋の季節（デューク・エイセスがコーラスを担当した映像も放送）
スタジオ出演した歌手 > さ行

斉藤京子
お花ちゃん
さくらと一郎
昭和枯れすすき
佐々木新一
あの娘たずねて
笹みどり
下町育ち
五月みどり
おひまなら来てね / 一週間に十日来い / 温泉芸者
三条町子
かりそめの恋
塩まさる
九段の母 / 軍国子守唄
島倉千代子
からたち日記 / 東京だョおっ母さん / りんどう峠 / 東京の人さようなら / 逢いたいなァあの人に / すみだ川（東海林太郎とのデュオ映像も放送） / むらさき小唄（東海林太郎とのデュオ） / 人生いろいろ
城みちる
イルカに乗った少年
白鳥みづえ
親子舟唄（田端義夫とのデュオ）
白根一男
はたちの詩集 / 次男坊鴉
新川二朗
東京の灯よさようなら
水前寺清子
いっぽんどっこの唄 / 涙を抱いた渡り鳥 / 大勝負 / 三百六十五歩のマーチ
菅原都々子
連絡船の唄 / 江の島エレジー / 月がとっても青いから
曽根史朗
若いお巡りさん
スタジオ出演した歌手 > た行

平浩二
バス・ストップ
高石かつ枝
旅の夜風（共唱、霧島昇）
高田恭子
みんな夢の中
高田美和
鴛鴦道中（共唱、高田浩吉）
竹越ひろ子
東京流れ者
田代みどり
パイナップル・プリンセス
田代美代子
愛して愛して愛しちゃったのよ（マヒナスターズとのデュオ）
田辺靖雄
いつもの小径で
田端義夫
かえり船 / 玄海ブルース / ふるさとの燈台 / 島育ち / 大利根月夜 / 女の階級 / 親子舟唄（共唱、白鳥みづえ）
多摩幸子
北上夜曲（マヒナスターズとのデュオ）
千賀かほる
真夜中のギター
千葉紘子
折鶴
デューク・エイセス
女ひとり / 椰子の実 / 恋の季節（今陽子のコーラスとして）
スタジオ出演した歌手 > な行

仲宗根美樹
川は流れる
中村晃子
虹色の湖
渚ゆう子
京都の恋
並木路子
リンゴの唄 / 森の水車
にしきのあきら
もう恋なのか
西口久美子（青い三角定規）
太陽がくれた季節
西崎みどり
旅愁
野村将希
一度だけなら
スタジオ出演した歌手 > は行

畠山みどり
出世街道 / 恋は神代の昔から
橋幸夫
潮来笠 / 恋をするなら / 霧氷
花村菊江
潮来花嫁さん
バーブ佐竹
女心の唄
浜村美智子
バナナ・ボート
林伊佐緒
ダンスパーティーの夜 / 高原の宿 / 出征兵士を送る歌 / 長崎の女 / 月月火水木金金
林寛子
素敵なラブリーボーイ
一節太郎
浪曲子守唄
日吉ミミ
男と女のお話
平尾昌晃
星は何でも知っている
弘田三枝子
人形の家
藤島桓夫
かえりの港 / 月の法善寺横町 / お月さん今晩は
藤本二三代
好きな人 / 祇園小唄
二葉あき子
さよならルンバ / 古き花園 / フランチェスカの鐘 / 水色のワルツ / 夜のプラットホーム / 恋の曼珠沙華
二葉百合子
岸壁の母
舟木一夫
高校三年生 / 学園広場
ペギー葉山
南国土佐を後にして
辺見マリ
経験
スタジオ出演した歌手 > ま行

松尾和子
誰よりも君を愛す / 再会 / 東京ナイト・クラブ
松島詩子
マロニエの木陰 / 喫茶店の片隅で
松山恵子
十九の春 / アンコ悲しや / だからいったじゃないの / 未練の波止場 / お別れ公衆電話
黛ジュン
天使の誘惑
三浦洸一
踊り子 / 街燈 / 落葉しぐれ / 東京の人 / 東京行進曲（共唱、コロムビアローズ）
美樹克彦
花はおそかった
三沢あけみ
島のブルース
三田明
美しい十代 / カリブの花 / 明日は咲こう花咲こう
三橋美智也
哀愁列車 / おんな船頭唄 / リンゴ村から / 星屑の町 / 古城 / 達者でナ
三船浩
男のブルース / 夜霧の滑走路
宮路オサム（殿さまキングス）
なみだの操
宮史郎（ぴんから兄弟）
女のみち
三善英史
雨
村木賢吉
おやじの海
村田英雄
王将 / 無法松の一生 / 人生劇場 / 花と竜 / 皆の衆
森田健作
さらば涙といおう
守屋浩
僕は泣いちっち
森山加代子
白い蝶のサンバ
スタジオ出演した歌手 > や行

山田真二
哀愁の街に霧が降る
山本リンダ
どうにもとまらない
雪村いづみ
はるかなる山の呼び声（シェーン）
湯原昌幸
雨のバラード
スタジオ出演した歌手 > ら行

ロザンナ（ヒデとロザンナ）
愛の奇跡 / 愛は傷つきやすく
スタジオ出演した歌手 > わ行

若山彰
喜びも悲しみも幾歳月
渡辺マリ
東京ドドンパ娘
和田弘とマヒナ・スターズ
泣かないで / お百度こいさん / 愛して愛して愛しちゃったのよ / 北上夜曲 / 夜霧の空の終着駅
歌手以外でスタジオ出演した人物

坂本紀男（霧島昇の長男、東京音楽大学教授）
片山光俊（『なつかしの歌声』のテーマ音楽作曲者）
水谷良一（服部良一の甥、『なつかしの歌声』の指揮者）
水島道太郎（俳優） - 自身の主演映画「地獄の顔」の主題歌「夜霧のブルース」をディック・ミネとデュエットした映像が放送された。また、番組の素材元「にっぽんの歌」などへも歌手として出演。
ほか
多門重信

|  凡例多門重信 |
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時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  天文9年（1540年）
死没:  文禄元年4月7日（1592年5月18日）
別名:  平次郎
戒名:  浄順
墓所:  埼玉県川越市の蓮馨寺
官位:  縫殿助
主君:  松平広忠→徳川家康
氏族:  嵯峨源氏渡辺氏流
父母:  父：多門重利
兄弟:  内藤勝重室、重信、重倍
子:  重正、信清、成正、正成、女子、信正、羽太正盛室
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多門 重信（おかど しげのぶ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。松平氏・徳川氏の家臣。
生涯

三河国岡崎城主・松平広忠、次いでその子の徳川家康に仕える。なお姉は家康の乳母を務めている。
元亀3年（1572年）三方ヶ原の戦いの際は、諸将の人質を預かって徳川氏の本城である浜松城の留守居役を務める。なおこの時、弟・重倍が戦死している。元亀4年（1573年）、家康より津留め無用の印状と日の丸の船印を賜った。
天正年間には引退。文禄元年（1592年）、死去。
長男・重正は小牧・長久手の戦いで戦死していたため、家督は次男・信清が継いだ。子孫はいずれも旗本となった。
大中臣安則

|  凡例大中臣 安則 |
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時代:  平安時代前期 - 中期
生誕:  承和14年（847年）
死没:  延長6年正月24日（928年2月14日）
官位:  従四位上・神祇伯
主君:  光孝天皇→宇多天皇→醍醐天皇
氏族:  大中臣氏（二門）
父母:  父：大中臣道雄
兄弟:  安景、有常、春常、秋常、時常、安則
子:  完行、密如、述征、茂之、俊行、正行、文行、頼行、光行、佐行
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大中臣 安則（おおなかとみ の やすのり）は、平安時代前期から中期にかけての貴族・伊勢神宮祭主。参議・大中臣子老の曾孫。駿河守・大中臣道雄の六男。官位は従四位上・神祇伯。
経歴

宇多朝の寛平6年（894年）正六位上・神祇権大祐のときに伊勢神宮祭主に補せられ、翌寛平7年（895年）従五位下・神祇権大副に叙任される。寛平9年（897年）醍醐天皇の即位に伴い従五位上に叙せられた。
延喜6年（906年）に大中臣良臣ら同族8人らと共に『新撰氏族本系帳』を奉り、『延喜式』の撰修にも携わった。延喜14年（914年）正五位下、延喜17年（917年）従四位下に叙せられ、延喜18年（918年）神祇伯に任ぜられ、延喜23年（923年）従四位上に至った。この間に祭主として、延喜22年（922年）4月、延喜23年（923年）正月に京の病の平癒を祈禳。延長3年（925年）5月、延長5年（927年）5月には祈雨を行っている。
醍醐朝末の延長6年（928年）正月24日に卒去。享年82。
官歴

『類聚大補任』による。
時期不詳：正六位上。神祇権大祐
寛平6年（894年） 4月18日：伊勢神宮祭主
寛平7年（895年） 正月：従五位下。8月：神祇権大副
寛平9年（897年） 11月20日：従五位上（醍醐天皇踐祚）
延喜14年（914年） 正月7日：正五位下
延喜17年（917年） 11月17日：従四位下
延喜18年（918年） 2月-日：神祇伯
延喜21年（921年） 正月-日：兼伊勢権守
延喜23年（923年） 正月7日：従四位上
延長6年（928年） 正月24日：卒去
系譜

「中臣氏系図」（『群書類従』巻第62所収）による。
父：大中臣道雄
母：不詳
妻：不詳
生母不明の子女
長男：大中臣完行
次男：大中臣密如
三男：大中臣述征
四男：大中臣茂之
五男：大中臣俊行
六男：大中臣正行
七男：大中臣文行
八男：大中臣頼行
九男：大中臣光行
十男：大中臣佐行
札幌ホーネッツ

| --- | --- |
チーム名（通称）:  ホーネッツ
加盟団体:  日本野球連盟
加盟区分:  クラブチーム
創部:  2000年
チーム名の遍歴:  札幌ホーネッツ (2001 - )
本拠地自治体:  北海道札幌市 (2001 - )
練習グラウンド:  なし
チームカラー:  ネイビー×ゴールドイエロー
監督:  岩原旬
都市対抗野球大会
出場回数:  0回
最近の出場:  なし
最高成績:  なし
社会人野球日本選手権大会
出場回数:  0回
最近の出場:  なし
最高成績:  なし
全日本クラブ野球選手権大会
出場回数:  7回
最近の出場:  2024年
最高成績:  優勝
札幌ホーネッツ（さっぽろホーネッツ）は、北海道札幌市に本拠地を置き、日本野球連盟に所属する社会人野球のクラブチームである。
社会人野球界で初めてクラブチーム運営のための特定非営利活動法人を立ち上げた。
概要

2003年に全日本クラブ野球選手権大会に初出場で初優勝を果たし、また、札幌から会場（西武ドーム）までかけつけてユニークな応援をした応援団には大会史上2例目となる特別賞が授与された。
北海道ベースボールクラブには女子チーム「ホーネッツ・レディース」もあり、女子野球日本代表選手や女子プロ野球選手も輩出している。また「ホーネッツ・キッズ」の名称で少年少女野球教室を行っている。
概要 > 運営母体

NPO法人北海道ベースボールクラブがチームを運営する。同法人は野球チーム運営のみならず、居酒屋を経営していたが、閉店した。
沿革

2001年 - NPO法人「北海道ベースボールクラブ」設立、札幌ホーネッツ発足
2003年 - 全日本クラブ野球選手権大会初出場（優勝）
2005年 - ホーネッツ・レディース発足
歴代監督

初代　高橋一彦
第2代　伊藤晋
第3代　勝野一宣
第4代　金野健司
第5代　鷹架賢司
第6代　宮越栄治
第7代　岩原旬
主要大会の出場歴

全日本クラブ野球選手権大会：出場7回、優勝1回（2003年）
ナショナルクラブベースボールシリーズ：出場1回
朴梨恵

朴 梨惠（パク・リヘ、朝鮮語: 박리혜、1975年 - ）は、東京都渋谷区出身で在日韓国人3世のフランス料理専門家。上智大学文学部英文学科卒業。プロ野球選手の朴賛浩選手の夫人。日本での通名は勝田梨恵（かつだ りえ）。
朴柱範

本庄村議員当選時の朴柱範
朴柱範（パク・チュボム、朝: 박주범, 1885年（明治18年） - 1949年（昭和24年）11月25日）は、在日朝鮮人活動家の一人。
来歴

慶尚北道出身。1927年（昭和2年）来日。雑貨商などを営み、1930年代にはキリスト教の集会を主催し、在日朝鮮人の左翼系消費組合、阪神消費組合の理事として活躍。阪神消費組合は1931年（昭和6年）3月に尼崎で成立したもので、本庄村青木に出張所が置かれ、森配給所（本山村）の責任者が朴柱範だった。1937年（昭和12年）に本庄村議員に当選、これを2期務めた。在日朝鮮人の間で信望厚く、戦後は芦屋市東山町に住み、在日本朝鮮人連盟兵庫支部長となった。1948年（昭和23年）の阪神教育事件での指導者として同7月19日、軍事委員会裁判にて重労働4年9ヶ月が課せられた。1949年（昭和24年）11月25日、病気により仮出獄、その数時間後に死去した。
参考資料

本庄村史編纂委員会 編『本庄村史 : 神戸市東灘区深江・青木・西青木のあゆみ. 歴史編』本庄村史編纂委員会、2008年。
権寿根『兵庫県朝鮮人運動の歩み（1945年-1955年）―朝鮮総聯結成50周年に際して（「生活と社会科学」臨時号）』在日本朝鮮社会科学者協会兵庫支部。
"神戸事件とは？ 日本でもあった戒厳令 1948年4月24日" (「みんなで考える“ヒューマン・ライツ”」実行委員会)、2009年。
数学的な美

表現の美の一例: マンデルブロ集合の境界付近、中心座標 (0.282, -0.01)、対角線座標 (0.278587, -0.012560) 〜 (0.285413, -0.007440) の領域の拡大。
数学的な美（すうがくてきなび、英語: mathematical beauty）とは、数学に関する審美的・美学的な意識・意義・側面である。数学的な美 (mathematical beauty) と数学の美 (beauty in mathematics) はしばしば同義に扱われるが、後者が数学そのものの審美性の概念であるのに対して前者は数学を含む全ての事象の数学的側面に注目する点で異なる。前者は後者を含む意味で捉えられることもある。本文では前者の意味に基づいて論じる。
多くの数学者は自らが考察している対象、あるいは数学そのものから美学的な喜びを覚えている。彼らは数学（あるいは少なくとも数学のある種の側面）を美として記述することにより、この喜びを表現している。数学者は芸術の一形態あるいは少なくとも創造的な行動として数学を表現している。このことはしばしば音楽や詩を対照として比較される。数学者バートランド・ラッセルは数学的な美に関する彼の印象を次のように表現した。
それを正しく考察された数学にあるものは真実のみではない。そこには至高の美、すなわち、彫刻が持つような冷淡で厳粛な美、人間の弱い性質が惹き付けられることなく、絵画や音楽の華麗な罠なしに、依然として崇高で純粋な、そして偉大な芸術のみが見せることができる強固な完成度の有能性を備えている。真の歓喜の精神は、高揚、人類以上のものであるという感覚、最も卓越した優越性の試金石であり、詩がそうであるように確実に数学において見つかるものだ。
ハンガリーの数学者ポール・エルデシュは数学の言語での表現不可能性（英語版）に関する彼の見解を次のような言葉で表現した。
解法の美・手法の美

数学者は数学の証明方法において特に華麗さを評価する。 これは例えば
最小限の既知事実や付加的仮定を使用した証明
異常に簡潔な証明
驚愕的な方法により結論を演繹する証明 (例えば、一見無関係な既知定理を用いた証明)
新しい独自の洞察に基づく証明
類似の問題群を解くための一般化が可能な証明方法
のようなものである．
華麗な証明を模索する中で、数学者は一般には複数の証明方法から1つを選択することになるが、最初に使用された証明方法が常に最良とは限らない。多数の証明方法が知られている問題の典型例は三平方の定理であり、これまでに数百もの証明が公表されている。
解法の美は、この定理の証明にもいくつか見られる。右の図によれば、もはや文章や数式などを付与する必要は全くなく、図のみからその定理の成立がわかる。簡潔であるとともに説明の必要無しに直感的な理解を形成する典型例であり、上で列挙した五つの華麗さのうち少なくとも最初の四つを満たす。他の例として平方剰余の相互法則があり、カール・フリードリヒ・ガウスによりこの定理に対して8個の異なる証明が公表された。
逆に、論理的に正しいが膨大な計算量を要するような結果、念入りすぎる方法、大変に平凡なアプローチ、あるいは非常に強力な定理や既知の結果を多数使用する証明方法は通常は華麗とは看做されず、醜悪，不器用などと評価されることもある。
数学を道具として利用した中での手法の美のひとつとしてヨハネス・ケプラーの多面体太陽系モデル仮説が挙げられる。ケプラーの時代には太陽系の惑星として水星・金星・地球・火星・木星・土星の6個しか知られていなかった。ケプラーは正多面体が5種類しかないことと、6個の惑星の軌道による5個の隙間には、正多面体と球との外接・内接による関連性があるとの仮説を立てた。結果的にはこの仮説は彼の期待を裏切ることとなったが、後の古典力学の発展に繋がった。(#美と哲学も参照)
結論の美

一見無関係な印象を受ける二つの異なる数学分野を繋ぐ数学的な結論において美を見出す数学者もいる。
そのような結果はしばしば深遠な洞察によるものと表現される。
ある結果が深遠な洞察によるものかどうかということについて一般的な同意を得ることは難しいが、いくつかの例がしばしば引用される。そのひとつはオイラーの等式、
であり、一見無関係であると思われていたネイピア数 (自然対数の底) e, 虚数単位 i, 円周率 π の間に乗法単位元の 1 と乗法零元 (加法単位元) の 0 のみを用いた単純な関係を与えた。アメリカの物理学者リチャード・ファインマンはこの等式を「数学において最も特筆すべき式」(The most remarkable formula in mathematics) と称した。
現代的な例では、楕円曲線とモジュラー形式の間の重要な関連性を見出した谷山・志村予想がある。アンドリュー・ワイルズとその弟子ブライアン・コンラッド等はこの予想を肯定的に証明し、モジュラー性定理を確立した。モジュラー性定理はその帰結の一つとしてフェルマーの最終定理を肯定的に解決し、ワイルズはロバート・ラングランズと共にウルフ賞数学部門を受賞した。また、モンスター群 (en) をモジュラー関数に弦理論を通して結びつけるモンストラス・ムーンシャインはリチャード・ボーチャーズにフィールズ賞をもたらした。
ここでの深遠という言葉の対義語として自明を使用する。自明な方法は、他の既知の結果から明白あるいは簡単な方法で演繹できるような結果であるかも知れないし、空集合のように特定の対象の特定の集合にだけ適用できるものかも知れない。しかしながらしばしば、定理の記述の文章は、その証明がかなり明白であっても深い洞察をするのに十分に独自的であるかも知れない。
イギリスの数学者ゴッドフレイ・ハロルド・ハーディは彼の随筆である『ある数学者の生涯と弁明』で、数学的な美は驚愕の一要素から生じると示唆している。それに対してアメリカの数学者・哲学者であるジャン＝カルロ・ロタ (en) は同意せず、次のような反例を提示している。
それに対してはおそらく皮肉にも、Michael Monastyrskyは次のように記している。
この反対意見は数学的な美しさの主観的な要素とその数学的な結論の関連性の両方、すなわちこの場合はエキゾチック球面の存在性のみではなくそれらの具体的な実現手段をも表現している。
経験の美

数と記号の操作から生じるある種の歓喜は、あらゆる数学の研究のために必要なものである。科学哲学でそうであったように、科学や工学に数学が道具として与えられると、他に例がなくとも技術化社会は美学を積極的に培うだろう。
大半の数学者での数学的な美の顕著な経験は、能動的な数学の研究活動からもたらされる。受動的な方法で数学の喜びを楽しむことは大変に難しく、特に数学では、見物人、視聴者、傍観者の立場ではそのような経験をすることはないだろうとされている。バートランド・ラッセルはこのことを数学の厳しい美と称している。
美からの再発見

数学的な美は、その美という結果のみで評することはできない。数学的な美を追求することは新たなる事実の発見の切っ掛けとなることは珍しいことではない。物理学者ポール・ディラックは科学者のとるべき行動についてこう述べている。
つまり、このような二者択一を迫られたときには数学的な美を持つ理論を選択せよ、さすればそれは神が創造した真理に近づき、新たな真理の発見に繋がる、という訓示である。
美と哲学

数学者の何割かは数学という学問でなされることは「発明」より「発見」に近いという意見を持っている。そのような数学者は詳細で正確な数学の結論は現世には依存することのない、普遍の真理として扱われるものと考えている。例えば、自然数の理論は特定の前提を必要とすることなく、普遍的にとして有効であることに意義は唱えない。あるケースが神秘主義になっても、数学者は数学的な美は真理であるという観点を延長する。
ピタゴラスそしてピタゴラス派の哲学学校は文字通りの数に関する真実性を信じていた。二つの自然数の比として表現できない数の存在は自然に背くことだと考えていた彼らにとって無理数の存在の発見は大きなショックであった。現代の見方ではピタゴラスの数に関する神秘的な扱いは数学者によるものというよりは数秘術者による扱いであると考えられている。ピタゴラスの不十分に洗練された世界で欠如していたものは自然数の比の無限数列の極限、すなわち現代の実数に関する概念である。
プラトンの哲学では二つの世界、すなわち我々が住む物理的世界、そして数学を含む普遍の真理を持つ概念的世界、がある。彼は物理的世界はさらに完全な概念世界の単なる投影像であると信じていた。
ガリレオ・ガリレイは全ての現代物理学の数学的基盤と整合する一文として「数学は神が創造した世界を設計するために用いた言語である」と主張した。
ハンガリーの数学者、ポール・エルデシュは無神論者ではあるが、「神が最も美しい数学的証明を書き下した想像の書籍がある」と考えている。エルデシュが個別の証明の評価を要求されたとき、「その神の書籍が根拠だ! (from The Book!)」と絶叫した。この世を神が創造したときの法則に関する根源的な真実の発見として、数学は神という異なる宗教において擬人化されたものの自然な候補である。
20世紀のフランスの哲学者アラン・バディウはオントロジーは数学であると主張する。バティウは数学、詩、そして哲学の間の深いつながりを信じている。
いくらかのケースでは自然哲学者と数学を繁用する他の科学者は、美と物理的真実の間の飛躍的な予想を作ったが、真実でないことが明らかになったものもある。例えば、ヨハネス・ケプラーは彼の生涯において、当時知られていた太陽系の惑星の軌道の均衡性は、5個のプラトン立体の配列から神が構成し、それぞれの軌道はひとつの多面体に外接かつ別の多面体に内接する球上にある、と信じていた。プラトン立体は確かに5個あり、ケプラーの仮説は6個の惑星軌道のみに適合するものであり、後の天王星の発見によって否定される。
数学の哲学も参照。
美と数理情報理論

1970年代、アブラハム・モレスとフリーダー・ネイクは美と情報処理、情報理論の間の関係を調査した。
1990年代では、ユージン・シュミットフーベルはアルゴリズム的情報理論に基づく観察者依存の主観的な美に関する数学的理論を定式化し、主観的に拮抗した対象間での最も美しいものはその観測者が持つ事前知識に関連する短いアルゴリズム表現を持つとした。
シュミッドフーベルは美と興味を明示的に区別している。
後者の興味は主観的に知覚した美の一階微分に対応し、観測者は反復、対称性、フラクタル自己相似性のような秩序の発見による観測結果の推測性と圧縮性を改良し続けている。継続観測事象がかつて無かったような小量の情報量で記述できるように、観測者の学習過程 (人工神経回路網の予測のような) が改良データ圧縮をもたらす度に、圧縮過程に対応するデータへの一時的な興味をもたらし、観測者に内在する好奇的な報酬に比例する。
例えば、複素数列の極限の存在・発散性の問題は古くから議論されていたが、膨大な計算量を必要とするその全容解明にはコンピュータの計算速度の発達を待つ必要が有った。特にブノワ・マンデルブロはある種の複素数列でのこの問題の挙動について研究し、フラクタル性・自己相似性といわれる非常に奇妙な振る舞いを持つマンデルブロ集合を発見した。フラクタル幾何学やカオス理論を題材としたこのような視覚化映像は、数学と計算機科学・数理情報理論の競演による、数学が持つ潜在的な美の可視化であるといえる。これは次節で述べるデジタルアートの発展の引き金のひとつとなるとともに、直接的ではないにしても数理情報理論、特に情報圧縮の進展への刺激となったことは特筆できる。
日本において

日本においては、専門誌『数学セミナー』の「エレガントな解答をもとむ」というコーナーが長期にわたって「エレガントな解」（「美」と似た概念と言えるであろう）を扱っている。