stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
パンチカード
フォーマット > IBMの96欄カード

IBMは1970年代に、中小型コンピューターシリーズのSystem/3用に新しく96欄カード（丸穴）を発表した。IBM 5496 Data Recorder で穿孔と印字と確認ができ、IBM 5486 Card Sorter でソートできる。
カードに開ける丸穴は直径1mmと紙テープの穴より小さい。BCD文字（6ビット）とEBCDIC文字（8ビット）のビット構成をそのままパンチする（バイナリ方式）。BCDの場合は1段32欄で3段という形で使用し、1欄で1文字を表す。EBCDICの場合はBCDでの3段目のうち2行を1段目の6穴に加えて8ビットを表し、別の2行を2段目に加えて8ビットとしている。つまり、EBCDICでは64文字までしか表せない。
IBM96欄カードが広まるのに連れて、System/370系のコンピューターでもIBM 5425多機能カード装置（読取り・穿孔・印字・コレート）などによっても処理できるようになった。
フォーマット > UNIVACの90欄カード

レミントンランドは当初、ホレリスと同じ45欄の丸穴のパンチカードを採用していた。1928年にIBMが80欄カードを導入したことを受け、レミントンランドは1930年に45欄を上下2段に分けてそれぞれ1文字を表せるようにした。これを一般に90欄カードと呼ぶ。使用している文字コードは6ビットのバイナリコードである。
これも日本を含めて世界的に使われた。例えば、アメリカ合衆国ではニュージャージー・ターンパイクで、日本では名神高速道路で、UNIVACの90欄カードが料金支払い用に各ドライバーに渡されていた時期があった。
IBMによる生産

IBMのフレッド・M・キャロルは、標準的なパンチカードを製造する一連の輪転印刷機を開発した。1921年の機種は毎分400枚のカードを生産できた。1936年には全く新たな方式で毎分800枚を生産できる機種を開発した。キャロルのカード用輪転印刷機は、パンチカード製造に革命を起こした。1930年から1950年まで、キャロルの印刷機はIBM全体の利益の25%を生み出していた。
カード印刷機で使われていた印刷版はIBMのカードを丸めて円筒形にしたのと同じ大きさで、廃棄されたものはペン立てに使われたりしていた。様々なレイアウトの版があるので、コレクションの対象にもなっている。
IBMのマシンは顧客が買い取るのではなくリースするのが一般的だったため、IBMは当初純正カードのみを使うよう顧客に要求していた。IBMは事業をサービス業と認識しており、カードもマシンの一部だった。この件で1932年、アメリカ連邦政府がIBMを法的に訴えた。最高裁まで争ったが、IBMは敗訴。判決により、IBMはカードの仕様を指定することしかできないとされた。1955年にも同様の裁判があり、1962年までにIBMのパンチカード生産量をアメリカ全体の半分以下にするという和解がなされた。トーマス・J・ワトソンはパンチカード供給がIBMの最重要事業だと考えていたが、この和解にトーマス・J・ワトソン・ジュニアがサインすることで、IBMが新たな時代に入ったといえる。
文化的影響

パンチカードが広く使われた期間はヒトの一世代にも満たないが、その影響は大きく、ポップカルチャーでもしばしば言及されている。次のような例がある。
芸術家で建築家のマヤ・リンは2004年、オハイオ大学に "Input" と名付けたパブリックアートをデザインした。これは上空から見るとパンチカードのように見える。
ウィスコンシン大学マディソン校の Engineering Research Building は1966年に建設された建物で、窓の配置がパンチカードのように見えるようデザインされている。
ザ・シンプソンズの Much Apu About Nothing というエピソードで、アプーがバートに博士論文を見せるのだが、それは世界初のコンピュータ上の三目並べであり、箱いっぱいのパンチカードだった。
フューチュラマの Mother's Day というエピソードで、ロボット達が 'Hey hey! Hey ho! 100110!' と抗議の声を上げ、徴兵カードを燃やすようにパンチカードを燃やすシーンがある。Put Your Head on My Shoulders というエピソードではベンダー（ロボット）が恋人紹介サービスを始め、登場人物達にパンチカードを渡して希望を記入させ、それを自分の胸に放り込んで「計算」するというシーンがあるが、計算と称してパンチカードを折りたたみ (fold)、曲げ (bend)、切断 (mutilate) する。
1964年から1965年にかけて発生した Free Speech Movement において、パンチカードはシステム（登録システムや官僚システム）の象徴、疎外の象徴、情報機械の象徴とされ、攻撃の象徴的対象とされた。
筒井康隆の『脱走と追跡のサンバ』には、人間がコンピュータの中に、「カードになって、ここに記憶されている」といった表現が出てくる。
規格

ANSI INCITS 21-1967 (R2002), Rectangular Holes in Twelve-Row Punched Cards (formerly ANSI X3.21-1967 (R1997)) 1欄に12カ所の穴を開ける位置のあるパンチカードについて、穴を開ける位置と穴の寸法を指定している。
ANSI X3.11 – 1990 American National Standard Specifications for General Purpose Paper Cards for Information Processing
ANSI X3.26 – 1980/R1991) Hollerith Punched Card Code
ISO 1681:1973 Information processing – Unpunched paper cards – Specification
ISO 6586:1980 Data processing – Implementation of the ISO 7- bit and 8- bit coded character sets on punched cards. ISOの7ビットおよび8ビットの文字セットをパンチカード上でどう表すかを定義している。ホレリスコードからの派生であり、互換性がある。
扱う機器

1960年代にコンピューターシステムが普及するまでは、「パンチカードシステム」（PCS、Punch card system: 和製英語だという主張もあるようだが、英語圏での使用例もある）が広く使われた。これは
カード穿孔機（カードパンチ、キーパンチ）
カード分類機（カードソーター）
カード照合機（カードコレーター）
作表機（タビュレーター）
などを用いてデータ処理し、データの保存も多くはパンチカードを用いた。
1960年代以降にコンピューターシステムが普及し、1970年代以降に表示装置やパソコンが普及してそれらで代替されるまでは、コンピューターへのデータ入力は
カード穿孔機
カード読取機（カードリーダー）
を用いて行った。カードリーダーの読取速度は、初期のコンピュータに備え付けられたもので1分間に最大100枚、従来型の「高速」なもので1分間に約1,000枚であった。
ジャカード織機用のパンチカード
セミヨン・コルサコフのパンチカード
ホレリスカード（出典: Railroad Gazette,1895）
IBMの80欄カード。FORTRANプログラムの1行 "Z(1) = Y + W(1)" がパンチされている。
IBM以外の業者が製造した5081型のカード。四隅が磨り減っている。
バイナリコードのパンチカード
1970年代に作られた lace card
アパチュアカード
IBMポータパンチ
IBMのSystem/3用96欄カード
UNIVACの90欄カード（MIT博物館）。丸穴のパンチがされた。
パンチカードの印刷版
1959年のアメリカ連邦政府の記録保管所の様子。それぞれの箱に2000枚のパンチカードが入っている。
ゴジラ2000 ミレニアム

| ゴジラ2000 ミレニアム |
| --- | --- |
  Godzilla 2000  GODZILLA 2000 MILLENIUM 
監督:   大河原孝夫（本編）  鈴木健二（特撮） 
脚本:   柏原寛司  三村渉 
製作:  富山省吾
出演者:   村田雄浩  阿部寛  西田尚美  鈴木麻由  佐野史郎 
音楽:   服部隆之  伊福部昭（GODZILLAテーマ曲） 
撮影:   加藤雄大（本編）  江口憲一（特撮）  村川聡（特撮） 
編集:  奥原好幸
製作会社:  東宝映画
配給:    東宝   トライスター ピクチャーズ 
公開:    1999年12月11日   2000年8月18日 
上映時間:  107分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  12億円（$13,000,000）
興行収入:    16億5,000万円   $10,037,390 
前作:  ゴジラvsデストロイア
次作:  ゴジラ×メガギラス G消滅作戦
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『ゴジラ2000 ミレニアム』（ゴジラにせん ミレニアム）は、1999年12月11日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズの第23作。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。監督は大河原孝夫、主演は村田雄浩。略称は『ミレニアム』。
観客動員数は200万人。
概要

ゴジラミレニアムシリーズの第1作。シリーズ全体を通せば、『ゴジラvsデストロイア』以来、約4年振りの公開であった。背びれが大きく鋭く強調されて斬新なデザインに一新されたゴジラが登場するほか、宇宙人ミレニアンとそれが怪獣化したオルガが登場する。主要襲撃地点は根室、茨城、東京。
世界観は平成VSシリーズから一新され、第1作『ゴジラ』から直接つながる作品となっている。平成VSシリーズと同様に怪獣同士の戦いも描かれているものの、本作品ではゴジラを描くことを主軸としているため、対戦怪獣もゴジラの魅力を出す要素の1つと位置づけられている。
物語は、地震や台風のような自然災害的存在であるゴジラに対し、人類がいかに対抗するかを描くことに重点が置かれている。また、内閣官房副長官が率いる危機管理情報局 (CCI) に加え、ゴジラ予知ネットワーク (GPN) という民間団体が登場する。
ストーリー

濃霧に覆われた北海道根室市では、異常な不漁が続き、漁船「第三北海丸」が行方不明になっていた。そこに破壊された第三北海丸を咥えてゴジラが突如出現し、濃霧によって列車が停車していた根室駅周辺を破壊する。ゴジラ予知ネットワーク (GPN) を主宰する篠田雄二は、娘のイオや科学雑誌『オーパーツ』の記者である一ノ瀬由紀らと共にゴジラと間近で遭遇し、発電所を破壊するその姿に「ゴジラは人間の作り出すエネルギーを憎んでいるのではないか」と感じる。
数日後、鹿島灘沖の日本海溝の海底にて強い磁力を帯びた岩塊が発見され、それに新しいエネルギー資源の可能性を見出した危機管理情報局 (CCI) の宮坂四郎は局長の片桐光男に引き上げを進言するが、岩塊は引き上げ作業中に自力で浮上する。最深部での堆積物を分析した結果、6千万年前から7千万年前の隕石にして地球外の物体と推定された岩塊の内部には、地球外生命体の存在が推測される。
ゴジラは太平洋を南下し、茨城県の東海村の原子力発電所を狙う危険性が高まる。片桐は久慈川の河口に自衛隊の90式戦車を中心とした重火器部隊を布陣させ、上陸したゴジラを新兵器「フルメタルミサイル」で打倒しようと図るが、その戦闘中に海上から岩塊が飛翔してゴジラに波動を放つ攻撃を始める。ゴジラも放射熱線でこれに応戦した結果、相討ちとなってゴジラは海へ去り、岩塊は金属質の本体の一部を露出させた状態で北浦の水郷地帯に墜落し、その動きを止める。
東海村の海岸線に残されたゴジラの足跡から皮膚片を採取した篠田は、ゴジラの細胞が持つ治癒能力に着目し、宮坂を通じてCCIの設備を用いた解析を進めようとするが、片桐は条件として篠田が持つゴジラの情報開示を要求する。ゴジラの細胞を再分析した篠田は、その組織内から強力な個体形成能力と治癒復元能力を行う形成体を発見し、オルガナイザーG1と名付ける。
翌朝、CCIによって電磁ネットで拘束されていた岩塊は太陽光を受けて動き始める。外側に付着していた岩を振動で払い落として巨大UFOと化したそれは、幕張を経由してCCIの観測ヘリコプターを撃墜しつつ西新宿に飛来し、『オーパーツ』編集部が入っているオペラシティ・タワーの屋上に着底する。夜になるとUFOは不可視の触手を伸ばし、タワー内のスーパーコンピュータにクラッキングを仕掛けてゴジラに関する情報を集めると同時に、周囲の大気組成を変え始める。
片桐はUFOを危険と見なし、ブラスト・ボムでの破壊を決断する。爆破直前のタワーにとどまってUFOの狙いを探っていた由紀に代わり、篠田は検索中の情報をコピーしたモバイルパソコンを持って脱出を試みる。篠田が残っていると知りつつも延期を要請する宮坂や由紀の声を無視し、片桐は爆破を強行する。
ブラスト・ボムによるダメージをまったく受けなかったUFOは、地球の大気を自分たちの適したものに変換して自らのミレニアム（千年王国）を築くことを、パソコンへのジャックを通じて宣言する。UFOに手始めとばかりに崩壊されたタワーからの脱出に成功した篠田は、UFOにいる生命体ミレニアンの目的が「地球を自分たちに適した環境に作り替えること」と、「長い時間で失った肉体をゴジラのオルガナイザーG1によって取り戻すこと」であると片桐たちに語る。そんな折、東京湾にゴジラが出現し、UFOがいる西新宿を目指す。
ミレニアンは不可視の触手によってゴジラのオルガナイザーG1を吸収し、巨大な宇宙怪獣「オルガ」に変貌する。オルガはゴジラとの同化すら目論んでその上半身をも飲み込むが、ゴジラは放射熱線のエネルギーを体表から一気に放つ体内放射でオルガを爆殺したうえ、篠田たちのビルに残っていた片桐をビルごと怒りのままに撃破する。なおも新宿を破壊していくゴジラを止められる者は誰もいないまま、物語は幕を下ろす。
登場怪獣

→詳細は「ゴジラ (ミレニアムシリーズ) § 『ゴジラ2000 ミレニアム』」を参照
登場怪獣 > 宇宙怪獣 オルガ

| オルガ ORGA |
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別名: 宇宙怪獣
出身地: 宇宙
（フェイズI）
身長: 60 m
全長: 75 m
体重: 4万 t
ジャンプ力:  高さ100 m  距離300 m 
歩行速度: 30 km
出現地: 新宿（東京・西新宿）
（フェイズII）
身長: 60 m
全長: 75 m
体重: 4万5千 t
宇宙人ミレニアンが、ゴジラの細胞の自己再生能力を司る因子「オルガナイザーG1」を取り込んだが、その作用によって力を体内で制御できなかった結果、ゴジラの形質に負けて変異・怪獣化してしまった姿。拳は肥大化しており、長い両脚部は2本のカギ爪とミレニアンよりも1本多い3本の指、魚のヒレのような尻尾が特徴でディテールは左右非対称と、いびつな姿をしている。鈍重な外見に反して四肢の強靭な筋力による敏捷な動きで、空中高くジャンプが可能なほどの身軽な体と跳躍力を有する。殴り合いや噛みつきなどの接近戦を得意とする。左肩には、搭乗してきた飛行体と同じく波動発射口の穴があり、同様の波動光線を放つことができる。波動発射口を発光させて周囲の物体を宙に浮遊させる超念動攻撃（念動力）や、飛行体の残骸を遠隔操作することも可能。オルガナイザーG1を取り込むことによって非常に高い再生能力を得ており、ゴジラの放射熱線によって左肩部を丸々吹き飛ばされるほどの重傷を負っても、即座に肉体を再生してしまう。その反面、攻防ともに高くはなく、生き残るためにゴジラにより近い存在になろうとする。
ゴジラとの肉弾戦中にオルガナイザーG1を吸収し、鱗のようなものも生え始めてゴジラのような体表や体色と化す。最終的には首の付け根まで大きく裂けた口を開け、触手のある膜を口から広げてゴジラの上半身を包み込んで丸飲みしようと同化を図り、背びれまで獲得してゴジラ化しようと変態を続けるが、ゴジラの体内放射によって頭部を爆破され、死亡した。胴体も後に倒れ込んだ後、風化して黒い粉に変化して崩れ去った。
関連書籍などではノーマル状態を「フェイズI」、ゴジラを飲み込んで同化しかけている状態を「フェイズII」と記述している。
登場怪獣 > 宇宙怪獣 オルガ > ミレニアン

| ミレニアン  MILLENNIANS  MILLENNIUN  |
| --- | --- |
別名: 巨大宇宙人
身長: 40 m
体重: 1万 t
出身地: 宇宙
出現地: 新宿副都心
巨大UFOに乗って6,000万年前から地球に侵入していた宇宙生命体。長い宇宙航行の間に肉体を失い、それに耐えるために体組織を変化させて不定形生命体となり、量子流体化することで生存している。
鹿島灘沖の日本海溝にUFOとともに沈んでいたが、しんかい6500のサーチライトを受けて復活する。千年王国を築くために地球征服を企み、地球の大気を自身の適したものに改造しようと目論む。UFOがゴジラからオルガナイザーG1を吸収することで元の肉体を取り戻したが、ゴジラ以外の生物ではオルガナイザーG1を制御できず、怪獣オルガに変化する。
オルガに変化する直前には、タコ型火星人を彷彿させる光る粒子が中に漂う半透明な体色をした姿を見せる。身体の形状は巨大飛行体、前後に長い頭部（本体）はUFOに似ており、身体の下部から6本の触手が生えているほか、左右の触手が腕、中央の1本と後ろの3本が体を支える足としての役割を持つ。先は二股に分かれており、指のようになっている。オルガに変化した際には、左右の触手が鋭い3本爪を持つ腕、残りの触手は足や尻尾などになった。由紀は「彼ら」、篠田は「奴ら」と複数形で呼んでいることから一個人ではなく、集団が一つの個体に合体したものであるとされる。
漫画版では地球人と同じ姿であり、地殻変動で滅んだ母星から全住民を脱出させるための苦肉の策として、全住民の意識を一つの流体に移植したことによって量子流体化し、失った肉体を取り戻すことを目的としてオルガナイザーG1を求めたと設定されている。こちらは複数の人型ミレニアンがオルガナイザーG1で肉体を取り戻しかけるが、制御できずオルガに変異してしまう。
登場人物

監督の大河原孝夫は、篠田のモデルとして第1作『ゴジラ』に登場した山根博士を挙げており、ゴジラを敵として捉えるのではなく、ゴジラの存在そのものの意味合いを追求する点を踏襲している。ゴジラに立ち向かう主人公としての要素は、映画『ツイスター』を参考にしている。実家が酒造であるなどの設定は、実在する研究者をモデルとしている。
演じる村田雄浩は、篠田のゴジラに対する想いは自身のゴジラへの興味や憧れと重なっていると感じたことから、内面部分は作り込まず、自身の想いをそのままぶつけたという。また、髭を生やしたことで強く出られる安心感を得てゴジラと相対することができたといい、本作品では髭に助けてもらったと語っている。
篠田がGPNスタッフへ電話するシーンの撮影では、村田は当初へりくだった感じで演じていたが、大河原は篠田について本来は思いやりのある気の優しい男だが、ゴジラについてだけは貪欲に情報を欲しがるところがあるとして、必要以上に優しく演じる必要はないと助言した。
片桐について大河原は、篠田とはゴジラに魅せられた男という点で本質的に同じであるため、ゴジラについて意見が一致することもあるが、ほんの少し見方がずれていることが立場や生き方の違いもあり、両者のギャップになったと述べている。片桐の最期についても、篠田はゴジラの強さを認めているから逃げることを恥じないが、片桐はゴジラから一歩も引かないことが彼の生き様であったと述べている。このシーンでは、片桐が劇中で初めてタバコを吸うことで、立場を忘れて個人に帰ったことを示している。従来のクライマックスは、みんなが対策本部に籠って、映像を見ているということになりがちであったが、生でできるだけ見たいという片桐のキャラクターのため、ビルの屋上と設定された。シナリオでは、ゴジラに片桐が踏み潰されるというものであったが、片桐は対UFOのみがゴジラのリベンジと思っていたが、東海村の戦いでは、よくぞやってくれたなという、ゴジラの片桐に対する思いが、多分あったといい、監督の大河原は、ゴジラが決して行きがけの駄賃にしたものではなく、落とし前を付けに行ったという。
演じる阿部寛は、エリートでプライドが高い一方でゴジラに対する屈折した感情を内包するなど複雑な内面を持つやりがいのある役であったと述べている。大河原は、片桐のセリフのトーンに人間的な弱さを感じさせることを考えていたが、最終的にはゴジラに対して強く出た方が面白いという結論になり、ラストシーンも数パターン演じ分けていたもののゴジラに絶叫するかたちとなった。阿部は、ゴジラを見たままタバコに火をつけたいと考えていたが、実際には難しくタバコに視線を向けざるを得ず、そのことが唯一の心残りであったと語っている。
大河原によれば、脚本では由紀が研究室から去るシーンに「自立する女性みたいな感じ」と記されていたが、映像でそれを表現するのは難しかったと述懐している。演じる西田尚美は、由紀が篠田に恋愛感情を抱いているか大河原に訪ねたところ、よくわからないので考えなくていいと答えられたため、西田もそれ以降は意識しなかったという。
西田は、雑誌記者という設定から撮影前にカメラを借りて使い慣れたり、本作品のスチールカメラマンにカメラの扱いを教わるなどしていた。パソコンも由紀が使う機種を借りて練習していたが、撮影ではあまり活用されなかった。運転シーンのためにペーパードライバー講習にも通ったが、撮影では普段できない運転方法が面白く、調子に乗ってカメラマンを轢きそうになったという。西田は、役のイメージから撮影前に髪を短くすることも考えていたが、根室のシーンで髪が乱れる演出があるため、切らないこととなった。
脚本を担当した柏原寛司は「もっとイオのことを描きたいとかいろいろあった」と振り返っている。
イオという名前は、木星にある衛星に由来しており、生前に天文学者だった母が名付けた。
宮坂を演じた佐野史郎は、宮坂が第1作『ゴジラ』の山根博士に心情的に近いキャラクターだと考えており、ネクタイを直すシーンなど山根博士をオマージュした演技を取り入れている。大河原は、宮坂を夢中になると無分別になる人物としつつ、マッドサイエンティストではなく自らの過ちに気づくことができる振り幅のあるキャラクターであると述べている。
登場兵器・メカニック > 架空

| フルメタルミサイル・ランチャー |
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全高: 4.5 m
全長: 8 m
全幅: 3.5 m
戦闘重量: 40 t
最高速度: 時速80 km
乗員: 3名
デザインは、美術助手の瀬下幸治が担当。設定は、フルメタルジャケット弾や徹甲弾をイメージしている。監督の大河原孝夫は、自衛隊の兵器は宇宙っぽい突飛なものにはしたくなかったと述べている。
ミニチュアは、サイズの異なるものが複数台制作された。ミサイルとランチャーは実物大で製作された。実物大セットは、ランチャー部がエアシリンダーで可動する仕様となっており、美術の清水剛によれば実際に動かしたところ自衛隊員から拍手が起きたという。
全高：1.8メートル
直径：2.7メートル（脚部展開時）
砲口直径：0.7メートル
デザインは美術の清水剛が担当。当初、清水はドラム缶を半分に切ったような形状と想定していたが、大河原からの要望により人間大のものとなった。起爆装置はリアリティを重視し、ボタン1つではなく何重にもロックされたものとしている。造形物は、重量が100キログラムにおよぶ。本体は実物大のサイズで製作され、爆破口の角度が調整可能。
| 巨大UFO |
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全長: 200 m
全幅: 130 m
飛行速度: 亜光速
武器:  破動攻撃  超念動攻撃 
岩塊
全長: 200 m
全幅: 130 m
重量: 2万 t
飛行速度: 不明
登場兵器・メカニック > 実在

海上のシーンは、実物を撮影することができなかったため、スチール写真を合成している。
架空の潜水艇とするデザインも用意されていたが、リアリティを重視し実在のものが用いられることとなった。ミニチュアは新規に造型された。内部描写はセットで撮影されたが、実物の形状では画にならないためコクピット風にアレンジしている。セット内のメーター類は、しんかい6500の担当者からの要望により松本零士作品をイメージしたものとなっている。
ベース車両はトヨタ・ナディアで、撮影スケジュールなどの都合から同型のものを2台用いている。新型であったため企画段階では運輸省の認可が下りておらず、撮影直前に認可が下りて突貫で制作された。
設定

GPNの設定は、実在する会員制の地震予知グループをモデルとしている。脚本を担当した三村渉は、海岸線の情報を得るため会員には漁師や漁協職員が多いと想定している。
外観は東村山市の造り酒屋を用いており、GPN本部周りはセットで撮影された。脚本では、様々な部屋の描写があったが、ロケ先の酒蔵に屋根裏部屋があったことからそこをGPN本部とし、他の部屋の描写もそこに集約されることとなった。セットは、イオが台所から本部へ上がるシーンをワンカットで撮影するため、立体的な作りとなっている。
→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § CCI（危機管理情報局）」を参照
外観の撮影には、東京オペラシティが用いられた。
→詳細は「ゴジラ (架空の怪獣) § ゴジラ細胞」を参照
キャスト

篠田雄二：村田雄浩
片桐光男：阿部寛
一ノ瀬由紀：西田尚美
師団長・高田：中原丈雄
篠田イオ：鈴木麻由
防衛官僚・権野：大林丈史
科学技術庁・塩崎：並樹史朗
警備隊隊長・大川：木村栄
GPNスタッフ・園田：ベンガル
篠田酒造の番頭：なぎら健壱
オーパーツ編集長・石井：石井愃一
東大教授・稲垣：中村方隆
内閣調査室・皆川：篠塚勝
オーパーツ記者：榊原利彦
灯台の所員（灯台の職員、灯台員）：近藤芳正
東海村原発所長の声：上田耕一
パーティの客A：二瓶鮫一
調査船の作業隊長・後藤：新納敏正
京大教授・佐々木：木澤雅博
CCIスタッフA：大森嘉之
下町のオヤジ：中沢青六
高田付幹部（自衛隊幹部、自衛隊第1師団・本田）：大久保運
高田付幹部（自衛隊幹部）：児玉徹
GPNスタッフ・松島の若者（木村）：本田大輔
特殊工作班の隊員：桜井勝
CCIスタッフB：田中優樹
CCI女性職員：吉川美咲
Xビルの通信員A：岡真志
片桐付CCI幹部（CCIの職員、危機管理情報局幹部）：酒井健太郎
潜水艇のクルーA：井上智之
パーティの客B：名取幸政
CCIスタッフC（CCIの職員）：奈良朝洋
潜水艇のクルーB：大文字祐介
山梨益孝、高瀬歩、福永大剛、井上顕
石田晃一、谷門進士、森田雅、山田洋
高橋亜子、瀬崎友美、木村公一、菅沼美恵子
白井俊史、松山真、豊下智大、谷畑聡
岡孝俊、玉山博之、松原末成、鈴木雄一郎
下村哲也、木村慶太、住吉俊千、金子基
山崎弘暉、柘植順子、山田めぐみ
外国人レポーター：シェリー・スゥエニー
SAM、放映プロジェクト、劇団ひまわり
劇団東俳、テアトルアカデミー、稲川素子事務所
根室市民、ゴジラサポーター
戦車隊隊長：西村雅彦
居酒屋のオカミ：阿知波悟美
漁師：でんでん
漁師：有薗芳記
列車の客：村松利史
列車の客：温水洋一
列車の客：安斎肇
アナウンサー（ラジオDJ）：吉田照美
アナウンサー（ラジオDJ）：小俣雅子
レポーター（円盤リポーター）：笠井信輔
レポーター：こはたあつこ
マスコミクルー（取材クルー）：松重豊
新宿のヤジ馬：デンジャラス
宮坂四郎：佐野史郎
キャスト > スーツアクター

ゴジラ：喜多川務
オルガ：伊藤慎
スタッフ

監督：大河原孝夫
特殊技術：鈴木健二
脚本：柏原寛司、三村渉
撮影：加藤雄大
美術：清水剛
録音：斉藤禎一
照明：粟木原毅
編集：奥原好幸
キャスティング：田中忠雄
助監督：宮村敏正
製作担当者：金澤清美
音楽：服部隆之
音楽プロデューサー：北原京子
GODZILLAテーマ曲：伊福部昭
スタントコーディネート：釼持誠
アシスタントプロデューサー：山中和成
音響効果：佐々木英世（東洋音響）
アソシエイトプロデューサー：鈴木律子
スクリプター：奥田真弓、青木順子
特殊技術
撮影：江口憲一、村川聡
特美：高橋勲
照明：斉藤薫
造形：若狭新一
特効：渡辺忠昭、久米攻
操演：鳴海聡
助監督：近藤孔明
製作担当者：前田光治
制作進行：神南愛子、中山権正
デザインワーク：西川伸司、破李拳竜、酉澤安施、岡本英郎、酒井ゆうじ
視覚効果
スーパーバイザー：大屋哲男、岸本義幸、小野寺浩
プロデュース：小川利弘
製作：富山省吾
協力：防衛庁
東宝映画作品
配給：東宝株式会社
製作

平成VSシリーズ終了後の1998年に公開されたハリウッド版『GODZILLA』は、興行的には成功を収めたものの、従来のゴジラのイメージとは大幅に異なるものであった（GODZILLA#評価を参照）。ハリウッド版に対する日本のファンの反応を察知した東宝プロデューサーの富山省吾は、アメリカ版との違いをアピールするには早く日本の本来のゴジラを作るべきだと思い、7月の同作の日本での公開直後に日本版ゴジラの再開を8月に企画し、本作品の製作に至った。当時のゴジラシリーズとしては最高となる12億円の製作費が投入された。
監督は、VSシリーズで3作品を手掛けた大河原孝夫が担当。プロデューサーの富山は、従来のような監督と特技監督の二人の監督制では、時間的にそれぞれのパートを最初から分担するという形が理想的な体制で、絵コンテの立て方や脚本についての意見などを二人でやっていく形だが、先に片方が撮って後追いで片方が撮るため、ズレがどうしても出てきてしまうことから、その場でそのズレがなくなるまで話し合うには、全体をとらえる総監督が必要であったという。特殊技術は、VSシリーズの川北紘一に替わり、前年に『モスラ3 キングギドラ来襲』でデビューした鈴木健二が務めた。
第1作の『ゴジラ』を大前提として受け継ぐものの、VSシリーズとは全く異なる展開を計ることをコンセプトに、企画をゼロから考えていく作業が始まった。製作にあたっては「初代ゴジラの再生」と初期の東宝特撮映画に見られた「謎と脅威」を基本理念としている一方、新解釈によるゴジラのデザインや海外SF作品のモンスターを彷彿とさせるオルガのデザインなど、新たな要素も取り入れられている。タイトルの『2000』は東宝、『ミレニアム』はプロデューサーの富山が付けたもので、後者には一作目との区別を付けているほか、これからゴジラの王国が新しい千年紀に入る時にあるという意味で、ゴジラは千年生きる不滅のスターであるという想いも込められている。
ゴジラが登場するのにふさわしい場所として、「恐怖映画は霧」ということから、霧が出る根室と、日本の原発が誕生した地である東海村が本作品の舞台となった。
ゴジラを撮影したカメラのフィルムが感光してしまうなど、現実的な放射線の影響を示す描写も存在する。ただし、脚本を手掛けた柏原寛司は、登場人物に防護服を着用させたり、ゴジラの出現場所が立ち入り規制されることが報道されるなどの描写も検討していたが、作品内容との兼ね合いから過度のリアリティは避けたとしている。
ラストシーンは、ゴジラによる都市破壊がなおも続いている状態でエンドロールを迎えるという従来にないものとなっており、VSシリーズで定番化していた海へ帰るというラストシーンとの差別化を図るとともに、ゴジラが人間の味方ではないことを強調し、その脅威を示している。宮坂四郎役の佐野史郎は、本作品は問題提起で終わっており、新しいシリーズのプロローグであったと評している。
製作 > 製作体制の変化

前年の『モスラ3 キングギドラ来襲』までの平成期の東宝特撮映画は、本編が東宝映画、特撮は東宝映像美術がそれぞれ受け持っていたが、本作品からは予算の一元管理とクオリティ統一のため東宝映画が一括して制作する体制となった。編集装置も『モスラ3』まではアナログ機器が用いられていたが、本作品からはAVIDのデジタル編集ソフトが導入された。
これまでのシリーズとはまったく異なる世界観を構築するためには多角的な視点が必要であるとして2人の脚本家が登用されている。両者は富山から提示された「怖いゴジラ」「ゴジラの謎」というテーマをもとに、主に三村がSF要素を、柏原が人間ドラマを提案していった。実作業としては、物語の起承転結で担当を振り分け、起と結を三村が、承と転を柏原がそれぞれ担当した。また、監督の大河原は、初めに読んだ脚本が少し満足ができないものであったため、大河原が考えた基本構想をたたき台に脚本づくりをしてもらったという。基本的な方向は1998年11月半ばに決定し、検討用のシナリオが同年12月半ばに出来上がった。翌年には監督の鈴木と大河原が加わり、シナリオをさらに練り直して、絵コンテを描く作業が同年4月に入った。これまで絵コンテは本編と特撮別々に作成されてきたケースが多かったが、本作品では両者が綿密な打ち合わせを重ねることで、本編と特撮が一体となった映像づくりとなっている。本作品以降、ゴジラシリーズでは「特撮監督」の呼称を廃し、「特殊技術」としている。富山は、本来映画を作り上げるのは1人の監督であるべきだと述べている。絵コンテは、VSシリーズでも特撮絵コンテを手掛けた破李拳竜に加え、VSシリーズや平成モスラシリーズにデザイナーとして参加していた西川伸司も初めて担当した。
VSシリーズではビスタサイズだった画面が、本作品からはフルフレーム撮影された35mmフィルムをシネマスコープサイズに切り出したスーパー35方式となっている。プロデューサーの富山は、できるだけ画面を広く使いたいということと、新たな映画としてスタートするということの一つの現れとして、シネスコサイズの画面になったという。
製作 > 配役

キャスティングについて富山は、俳優としてのパワーを際立たせることができる人物を求め、全体的に大人っぽいイメージでまとめたと述べており、それぞれ役柄の中で自分の持ち味を発揮し、功を奏したと評している。
篠田雄二役の村田雄浩は、ゴジラシリーズへは3度目の出演となった。大河原は最初から村田のイメージがあったといい、一ノ瀬由紀役の西田尚美ともども庶民派な部分を大事にしたかったと述べている。監督の大河原は髭を生やした村田をイメージキャストで挙げており、特殊技術の鈴木も黄桜酒造のCMに出演していた村田をイメージしていたといい、イメージの時点で符合していたという。
イオ役の鈴木麻由は、本作品が映画初出演であった。
戦車隊隊長役の西村雅彦は、ゴジラを愛好していたことから本作品へ出演したとされ、大河原は楽しんで現場をやってくれる人は歓迎すべきことだと語っている。
番頭役のなぎら健壱は、大河原からの要望により起用された。大河原は、当初なぎらの役どころをUFOが飛来したときに映る下町のおやじと考えていたが、なぎらのキャラクターを最大限に活かすには食い足りないと感じ、急遽番頭の役を設けた。そのため、なぎらの演技はほとんど大河原によるアドリブであった。
製作 > 撮影

1999年6月10日に本編がクランクインし、同年8月11日にクランクアップ。同年6月11日に特撮がクランクインし、同年8月24日にクランクアップした。CG、デジタル合成などのポストプロダクションは同年11月半ばまで続いた。
迫力のある映像構図へのこだわりが見られ、ヘリコプターでの空撮にゴジラを合成するなどCGも効果的に使われた。また、基本的に着ぐるみによって表現されるのが主だったゴジラが水中を泳ぐシーンで、シリーズとしては初のフルCGで描かれた作品でもある。その一方で、根室上陸シーンでは実物大造形物で破壊描写を表現したり、浜辺のゴジラの足跡はパワーショベルで実物大のものを掘削して再現するなど、実写にこだわったシーンもある。
防衛庁の協力もシリーズ最大級のものとなった。検討段階では空母を登場させる案などもあったが、最終的にはリアリティのある兵器描写に留められた。
根室のロケでは霧が出ず、風も強かったためスモークも使用できなかったことから、霧は合成で処理された。大河原によれば、ロケに同行していた合成スタッフが進言してくれたことが助けになったという。実物大の鉄塔は、実際に鉄で作られており、俳優と絡む部分のみ木製となっている。当時の漁船はFRPやグラスファイバーで作られているものがほとんどであったが、本作品の実物大セットは落ちたときにバラバラになるようあえて木製とした。居酒屋のセットでは、建物全体を揺らすために従来のスプリングではなく空気圧式のアクチュエータを用いている。居酒屋がゴジラの尾で壊されるシーンは、ユンボのアームを尾に見立てて実際にセットを壊しており、美術の清水剛はユンボのオペレーターの動作が正確でとても上手かったと評している。
篠田らがトンネルでゴジラに襲われるシーンは、丹沢の韮尾根トンネルで撮影しており、土砂崩れは実際に土でトンネルの片側を埋めている。トンネル内にはスタント用のジャンプ台も設けていたが、撮影時は雨天となり車が思うように進まず、スタントが成功したときには拍手喝采となったという。
F-15Jイーグル戦闘機が由紀とイオの後方から飛んでくるシーンではヘリコプターを使用して強風を起こしている。
ラストシーンでのXビルの屋上セットは、俳優による撮影をスタジオで行った後、ゴジラにより破壊されるギミックを仕掛けたものに飾り変えられ、後からゴジラの顔アップやオルガの大爆発などを合成している。従来の倒壊用セットでは柱をワイヤーで引っ張るという方法が主であったが、この方法では仕掛けが数か所に及ぶうえ倒れない柱も出てしまうため、本セットでは柱に関節を設けて確実に外れる仕様となっている。
西新宿でのシーンのエキストラ撮影は、8月7日に横浜ビジネスパークで行われた。
ミニチュアセットは、ゴジラの身長設定が変更されたことに伴い1/25スケールとなり、VSシリーズ時代のような全体セットは作ることができず、ビルなど部分的なセットを飾り変えて撮影している。これについては、過去作品のミニチュアが処分されてしまったため、1から作り直さなければならないという事情もあった。鈴木は、セットが狭くなったものの、逆に自由度があってよかったと述べている。シティタワーは、1/25スケールではスタジオに入り切らないため、全体のミニチュアは1メートル大の小型のものとなり、爆破シーンは壊し用のミニチュアを上半分と下半分で別に制作し、それぞれグリーンバックで撮影したものを合成している。
海底での岩塊のシーンでは、鈴木の要望によりマリンスノーをCGで加えている。
製作 > 音楽

音楽は、『ゴジラvsスペースゴジラ』以来2度目のゴジラシリーズとなる服部隆之が担当。東京湾でのゴジラの出現シーンでは、伊福部昭によるゴジラのテーマも用いている。服部は、『vsスペースゴジラ』では曲が軽くなってしまい、伊福部の楽曲と調和が取れていなかったことを唯一の後悔として挙げており、本作品では音色重視の作りとし、前回からの流用もない。
本作品ではゴジラの主題とオルガの主題の2つを楽曲の柱としている。ゴジラの主題は、服部がラッシュフィルムを最初に観た際に浮かんだ旋律を用いている。オルガの主題は、シンセサイザーや打ち込みによるパーカッションを用いて、飛翔感の雰囲気をつけつつ、実態がつかめない漠然としたイメージを表現している。映画音楽評論家の小林淳は、前者について「アクに欠けるが憶えやすい」と評している。
ラストシーンでのコーラスは、大河原からの要望により入れられたもので、服部は構成に迷ったため大河原に判断を委ねたという。
本作品の楽曲について小林は、「表現音楽・状況音楽を細かく配置したウェルメイドな音楽」と評しており、「肩に力が入りすぎた様子もなく、ある種飄々とした仕上がりだった」と述べている。
評価

シリーズ最終作と銘打たれた前作からわずか4年での復活となったが、配給収入は9億円で、平均17億円であったVSシリーズにはおよばず、正月映画の目標である10億円にも届かなかったことから、富山省吾はとても厳しい結果であったことを語っている。富山によれば、ゴジラファンからの評価は得られたものの、ゴジラを知らない幼児層が「恐いから観たくない」と述べていたことにショックを受けたといい、制作側がゴジラを誰もが観たがっているという想定で制作したのが大きな過ちであったと述懐している。
アメリカでは『ゴジラ』（1984年）以来15年ぶりに劇場一般公開されたゴジラシリーズ作品となった。2000年8月18日から北米2,111館で上映され、全米のマスコミからは「これぞ、エンターテイメント。ビッグな奴が帰ってきた！」などと評されたが、興行的には振るわず、最終的な興行収入は約1,000万ドルとなった。また、劇中のBGMが多数変更されているうえ、セリフもスラングを多用したり改変が行なわれたりしている。米国公開版は、後に日本でもデーブ・スペクター総監修による日本語字幕スーパー版としてお台場シネマメディアージュで2000年11月11日から17日まで、1週間の特別興行が行われた。
書籍『ゴジラ大辞典』では、片桐やオルガを「科学の傲慢」の象徴と捉え、ゴジラがこれを打ち砕くことで、人間の兵器に負けるゴジラを描いた『GODZILLA』に対するアンチテーゼであると解釈している。
映像ソフト化

いずれも東宝ビデオより発売。
VHSは2000年6月9日にレンタルが開始、同年12月21日にセルビデオが発売された。
DVDは2000年12月21日にジュエルケース版が発売。国内シリーズ初のDVD化であった。オーディオコメンタリーは佐野史郎ほか。
2005年4月22日発売の「GODZILLA FINAL BOX」に収録されている。
トールケース版DVDは2008年6月27日発売。
2014年5月14日には「ゴジラ60周年記念版」として期間限定の廉価版が発売。
2016年6月15日、東宝DVD名作セレクション版発売。
Blu-rayディスクは「ゴジラ60周年」を記念して2014年7月16日に発売。
ノベライズ

柏原寛司、三村渉『小説 ゴジラ2000(ミレニアム)』カドカワ・エンタテインメント、1999年。ISBN 4047881414。
脚本を担当した柏原・三村の両名によりノベライズされている。
映画の登場人物を深く掘り下げた内容となっており、またミレニアンが如何にして地球にたどり着いたかが詳しく説明されている。反面、東海村での戦いまでに多くの紙幅が割かれており、それ以降の展開はほとんど描写されない。
コミカライズ

瀧村もんどによるコミカライズが、2000年1月25日に小学館てんとう虫コミックススペシャルより発売された。
片山内閣

| 片山内閣 |
| --- | --- |
 国務大臣任命式後の記念撮影 （1947年6月1日）
内閣総理大臣:  第46代 片山哲
成立年月日:  1947年（昭和22年）5月24日
終了年月日:  1948年（昭和23年）3月10日
与党・支持基盤:  日本社会党、民主党、国民協同党、（緑風会）
内閣閣僚名簿（首相官邸）
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片山内閣（かたやまないかく）は、衆議院議員・日本社会党委員長の片山哲が第46代内閣総理大臣に任命され、1947年（昭和22年）5月24日から1948年（昭和23年）3月10日まで続いた日本の内閣。
内閣の顔ぶれ・人事 > 国務大臣 > 一人内閣

1947年（昭和22年）5月24日任命。在職日数9日。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 内閣総理大臣 | 46 | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 初入閣 日本社会党委員長 |
| 外務大臣 | 66 | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 内務大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 大蔵大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 司法大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 文部大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 厚生大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 農林大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 商工大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 運輸大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 逓信大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 日本社会党委員長 |
| 国務大臣 経済安定本部総務長官 | - | （欠員） | （欠員） | （欠員） | （欠員） |  |
| 国務大臣 物価庁長官 | - | （欠員） | （欠員） | （欠員） | （欠員） | 1947年5月27日まで |
| 国務大臣 物価庁長官 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 事務取扱 （内閣総理大臣兼任） | 1947年5月27日兼 日本社会党委員長 |
| 国務大臣 復員庁総裁 | - | （欠員） | （欠員） | （欠員） | （欠員） |  |
| 国務大臣 行政調査部総裁 | - | （欠員） | （欠員） | （欠員） | （欠員） |  |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。
内閣の顔ぶれ・人事 > 国務大臣 > 国務大臣任命時

1947年（昭和22年）6月1日任命。在職日数284日（通算292日）。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 内閣総理大臣 | 46 | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 日本社会党委員長 |
| 外務大臣 | 67 | 芦田均 |  | 衆議院 民主党 | 内閣総理大臣臨時代理 （副総理） | 民主党総裁 |
| 内務大臣 | 67 | 木村小左衛門 |  | 衆議院 民主党 |  | 1947年12月31日免 |
| 内務大臣 | （内務省廃止） | （内務省廃止） | （内務省廃止） | （内務省廃止） | （内務省廃止） | 1947年12月31日付 |
| 大蔵大臣 | 51 | 矢野庄太郎 |  | 衆議院 民主党 |  | 初入閣 1947年6月25日免 |
| 大蔵大臣 | 52 | 栗栖赳夫 |  | 参議院 無所属 （緑風会） |  | 初入閣 1947年6月25日任 |
| 司法大臣 | 48 | 鈴木義男 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 初入閣 1948年2月15日免 |
| 司法大臣 | （司法省廃止） | （司法省廃止） | （司法省廃止） | （司法省廃止） | （司法省廃止） | 1948年2月15日付 |
| 法務総裁 | （法務庁未設置） | （法務庁未設置） | （法務庁未設置） | （法務庁未設置） | （法務庁未設置） | 1948年2月15日設置 |
| 法務総裁 | 1 | 鈴木義男 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 転任 1948年2月15日任 |
| 文部大臣 | 63 | 森戸辰男 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 初入閣 |
| 厚生大臣 | 15 | 一松定吉 |  | 衆議院 民主党 |  |  |
| 農林大臣 | 7 | 平野力三 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 初入閣 1947年11月4日免 |
| 農林大臣 | - | 片山哲 |  | 衆議院 日本社会党 | 臨時代理 （内閣総理大臣兼任） | 1947年11月4日兼 1947年12月13日免兼 日本社会党委員長 |
| 農林大臣 | 8 | 波多野鼎 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 初入閣 1947年12月13日任 |
| 商工大臣 | 29 | 水谷長三郎 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 初入閣 |
| 運輸大臣 | 7 | 苫米地義三 |  | 衆議院 民主党 |  | 初入閣 1947年12月4日免 |
| 運輸大臣 | 8 | 北村德太郎 |  | 衆議院 民主党 |  | 初入閣 1947年12月4日任 |
| 逓信大臣 | 2 | 三木武夫 |  | 衆議院 国民協同党 |  | 初入閣 （国民協同党書記長→） 国民協同党委員長 |
| 労働大臣 | （労働省未設置） | （労働省未設置） | （労働省未設置） | （労働省未設置） | （労働省未設置） | 1947年9月1日設置 |
| 労働大臣 | 1 | 米窪滿亮 |  | 衆議院 日本社会党 |  | 転任 1947年9月1日任 |
| 国務大臣 経済安定本部総務長官 | 4 | 和田博雄 |  | 参議院 無所属 （緑風会） | 物価庁長官兼任 |  |
| 国務大臣 物価庁長官 | 4 | 和田博雄 |  | 参議院 無所属 （緑風会） | 経済安定本部総務長官兼任 |  |
| 国務大臣 復員庁総裁 | 2 | 笹森順造 |  | 衆議院 国民協同党 |  | 初入閣 1947年10月15日免 |
| 国務大臣 復員庁総裁 | （復員庁廃止） | （復員庁廃止） | （復員庁廃止） | （復員庁廃止） | （復員庁廃止） | 1947年10月15日付 |
| 国務大臣 行政調査部総裁 | 2 | 齋藤隆夫 |  | 衆議院 民主党 |  |  |
| 国務大臣 建設院総裁 | （建設院未設置） | （建設院未設置） | （建設院未設置） | （建設院未設置） | （建設院未設置） | 1948年1月1日設置 |
| 国務大臣 建設院総裁 | 1 | 木村小左衛門 |  | 衆議院 民主党 |  | 転任 1948年1月1日任 |
| 国務大臣 地方財政委員会委員長 | （地方財政委員会未設置） | （地方財政委員会未設置） | （地方財政委員会未設置） | （地方財政委員会未設置） | （地方財政委員会未設置） | 1948年1月7日設置 |
| 国務大臣 地方財政委員会委員長 | 1 | 竹田儀一 |  | 衆議院 民主党 |  | 転任 1948年1月7日任 |
| 国務大臣 賠償庁長官 | （賠償庁未設置） | （賠償庁未設置） | （賠償庁未設置） | （賠償庁未設置） | （賠償庁未設置） | 1948年2月1日設置 |
| 国務大臣 賠償庁長官 | 1 | 笹森順造 |  | 衆議院 国民協同党 |  | 転任 1948年2月1日任 |
| 国務大臣 | - | 西尾末廣 |  | 衆議院 日本社会党 | 内閣官房長官兼任 | 初入閣 |
| 国務大臣 （無任所） | - | 林平馬 |  | 衆議院 民主党 |  | 初入閣 1947年11月25日まで |
| 国務大臣 （無任所） | - | 米窪滿亮 |  | 衆議院 日本社会党 | 労働省設置準備委員会会長 | 初入閣 1947年9月1日まで |
| 国務大臣 （無任所） | - | 竹田儀一 |  | 衆議院 民主党 |  | 初入閣 1947年12月4日から 1948年1月7日まで |
| 国務大臣 （無任所） | - | 笹森順造 |  | 衆議院 国民協同党 |  | 転任 1947年10月15日から 1948年2月1日まで |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。
内閣の顔ぶれ・人事 > 内閣官房長官・法制局長官等

1947年（昭和22年）6月1日任命。
| 職名 | 代 | 氏名 | 氏名 | 出身等 | 特命事項等 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 内閣官房長官 | 2 | 西尾末廣 |  | 衆議院 日本社会党 | 国務大臣兼任 |  |
| 法制局長官 | 48 | 佐藤達夫 |  | 法制局 |  | 1947年6月14日任 1948年2月15日免 |
| 法制局長官 | （法制局廃止） | （法制局廃止） | （法制局廃止） | （法制局廃止） | （法制局廃止） | 1948年2月15日付 |
| 内閣官房次長 | - | 滝川末一 |  | 日本社会党 |  | 1947年6月10日任 |
| 内閣官房次長 | - | 曾禰益 |  | 外務省 |  | 1947年6月17日任 |
 辞令のある留任は個別の代として記載し、辞令のない留任は記載しない。  臨時代理は、大臣空位の場合のみ記載し、海外出張時等の一時不在代理は記載しない。  代数は、臨時兼任・臨時代理を数えず、兼任・兼務は数える。
内閣の顔ぶれ・人事 > 政務次官

1947年（昭和22年）6月18日任命。
| 職名 | 氏名 | 出身等 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 外務政務次官 | 松本瀧藏 | 衆議院／国民協同党 |  |
| 内務政務次官 | （欠員） | （欠員） | 1947年6月24日まで |
| 内務政務次官 | 長野長廣 | 衆議院／民主党 | 1947年6月24日任 1947年12月31日免 |
| 大蔵政務次官 | 小坂善太郎 | 衆議院／民主党 |  |
| 司法政務次官 | 佐竹晴記 | 衆議院／日本社会党 | 1948年1月20日免 |
| 司法政務次官 | 榊原千代 | 衆議院／日本社会党 | 1948年1月21日任 1948年2月14日免 |
| 司法政務次官 | （司法省廃止） | （司法省廃止） | 1948年2月14日付 |
| 法務政務次官 | （法務庁未設置） | （法務庁未設置） | 1948年2月15日設置 |
| 法務政務次官 | 榊原千代 | 榊原千代 | 1948年2月15日任 |
| 文部政務次官 | 永江一夫 | 衆議院／日本社会党 |  |
| 厚生政務次官 | 金光義邦 | 衆議院／民主党 |  |
| 農林政務次官 | 井上良二 | 衆議院／日本社会党 |  |
| 商工政務次官 | 富吉榮二 | 衆議院／日本社会党 |  |
| 運輸政務次官 | 田中源三郎 | 衆議院／民主党 |  |
| 逓信政務次官 | 椎熊三郎 | 衆議院／民主党 |  |
| 労働政務次官 | （労働省未設置） | （労働省未設置） | 1947年9月1日設置 |
| 労働政務次官 | 土井直作 | 衆議院／日本社会党 | 1947年9月1日任 |
勢力早見表

※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。
| 名称 | 勢力 | 国務大臣 | 政務次官 | その他 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| しやかい社会党 | 190 | 7 | 5 | 衆議院議長、内閣官房長官、官房次長 |
| みんしゆ民主党 | 152 | 8 | 5 |  |
| こくみんきようとう国民協同党 | 39 | 2 | 1 |  |
| りよくふうかい緑風会 | 94 | 1 | 0 | 参議院議長 国務大臣のべ2 |
| - | 475 | 18 | 11 | 国務大臣のべ19 |