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ニムルドの王妃の墓
墓 > Tomb III

room 57の床下から、フセインとそのチームによって3つ目の焼成レンガ製ヴォールト天井を覆う石灰岩の平板が発見された。墓の焼成レンガにはアッシュル・ナツィルパル2世だけではなくシャルマネセル3世によって刻まれたものがあった。シャルマネセル3世は恐らくこの墓の建設作業が終わった時の王である。Tomb IIIには灰色のアラバスターで出来た石棺（サルコファガス）が1つあったが、骨の破片1つとビーズ1つしかなかった。蓋にある碑文から、この墓室がアッシュル・ナツィルパルおよびシャルマネセルの王妃ムリッス・ムカンニシャト・ニヌアのものであることがわかる。前室からは3つの青銅製の棺が見つかり、12人以上の様々な人骨の部位があった。これらは恐らく、主室のアラバスター製の棺への埋葬後に納められたものである。これらの青銅製の棺は浴槽を再利用したものである可能性があり、急死が相次いだか、あるいは何らかの緊急事態での埋葬で用いられたものであるかもしれない。Coffin 1（棺1）には未特定の王族女性と3人の子供（幼児1人、胎児2人）の人骨があり、膨大な金製品とジュエリーが入れられていた。Coffin 2は金製の印章によってシャルマネセルの王妃ハマのものであることが特定された。ハマの特定を可能とした金製印章は彼女と共に埋葬され、当初は彼女の首にかけられていたと思われる。王妃ハマは18歳から20歳で死亡し、sēgallu（王妃）として役割を果たした期間は短かった。彼女の死は突然のことであったと見られ、生前に新しい墓を建設するための十分な時間がなかったことが、自身の独立した墓ではなく青銅製の棺の1つに埋葬された理由であるかもしれない。ハマの遺体は黄金の冠を身に着けていた。これはニムルドの王妃の墓の発掘で最も有名な発見の1つである。Coffin 3には5人の大人の遺体があった。男性が2体、女性と推定されるものが2体、男性と推定されるものが1体である。
この特殊な棺の配置には様々な理由が考えられている。例えば、古代のある時期、略奪または他の何らかの事情により何者かが主棺に埋葬されていた遺体を前室の棺に移したなどの説がある 。前室の3つの棺はドアに向けて置かれていた。この配置は、主室を泥棒に荒らされた事態が、前室でも発生するのを阻止するためのものであった。
墓 > Tomb IV

room 72とroom 71の間の廊下には焼成レンガの板があり、その地下にTomb IVの入口があった。この入口はアーチになっており、レンガで封鎖されていた。Tomb IVの中では長方形の石棺（サルコファガス）が発見された。これは元々、4つのテラコッタの平板で封をされていた。ここから発見された遺品は僅かで、他に誰のものかわからない数本の歯が見つかった。この墓は古代に略奪を受けており、このために遺物がほとんどなくなっている。しかし、僅かに残された遺物から、他の墓と同種の埋葬がそこで行われていたことが確認できている。
建築的特徴と構成 > 北西宮殿

前888年頃、アッシュル・ナツィルパル2世はニムルドの北西宮殿の建設を開始した。これは彼の24年の治世の中で最も重要な建築的業績であると広く考えられている。この宮殿はその後、アッシュル市の王宮に代わってアッシリア帝国の主宮殿となった。北西宮殿は主として行政と王室の儀礼一般に用いられたが、居住空間と王室のハレムが位置していた宮殿の南翼は歴史的な陰謀の舞台ともなった。この北西宮殿の南部分は王族の女性たち、王の妻たち、家来たちの住居であった。このことから、この宮殿南部分が埋葬された王族女性に捧げられたのはそれに相応しいものであったと考えられる。
北西宮殿の建築的な美意識全体は総合美術（Gesamtkunstwerk）であり、極めて芸術的なものであるとみなされている。数多くの史料から、北西宮殿が複雑な壁面レリーフ、モースルの青い大理石（blue Mosul marble）、壁画、釉薬レンガ、細かい象牙、青銅によって装飾されていたことがわかる。北西宮殿には多くの儀式用の部屋、中庭、広大な広間、そして玉座の間があった。王および（または）王妃のためのものと思われる王室の部屋が中庭を取り巻いており、各部屋は長い廊下で繋げられていた。こうした特徴によって宮殿は開放感と広大さが感じられるものになっていたと考えられる。
建築的特徴と構成 > 建築技術

北西宮殿と王妃の墓の一部は泥レンガで作られており、その製法はメソポタミアの建築（英語版）で一般的なものであった。泥レンガは近東で最も普及した建材であり、土・藁・水を混ぜて最長で2週間ほど天日干しすることで作られた。同じ材料からレンガ同士を接着する接着剤も作られて使用された。
アーチは古代メソポタミアでは強固な部屋の屋根を作るのに非常に一般的な建築技術で、北西宮殿の王妃の墓では4つ全てにヴォールト天井が用いられている。アーチは古代ギリシアとローマに由来すると広く考えられているが、古代エジプト人とメソポタミア人はヨーロッパよりも早く泥レンガでアーチを作っていた。王妃の墓のヴォールト天井は恐らく石棺を水と構造的な損傷から保護するためのものであった。
副葬品 > 概要

王妃の墓の発掘で最も良く知られている要素の1つはジュエリーと装飾品の発見である。数百のイヤリング、首飾り（neck pieces）、器が発見され、衣服、頭飾り、エロティックな人形、ビーズ、アミュレット、鏡、髪飾り、ペンダント、スタンプ印章、フィビュラ、印章、ブレスレット、アームレット、アンクレット、衣服の飾りなども発見されている。多くは金で出来ているが、銀、青銅、石、木、象牙、陶器、水晶で出来たものもある。
その場に残されていたジュエリーや衣服の一部は埋葬時に身に付けられていたものであろう。学者たちはこれらの素材、技術、デザイン、配置、起源を分析し、新アッシリアの文化、関係性、社会構造、生活様式を研究している。
王妃の墓のジュエリーの発見によって新アッシリアの王妃の服飾と埋葬時の衣服についての知見が得られた。墓から発見された王妃の埋葬時のアンサンブルは「頭飾り、イヤリング、少なくとも1つの首飾り（collar、torque）、またはネックレス、ビーズ、1つ以上のブレスレットのペア、最大10個までの揃いの指輪、アンクレットのペア、1つ以上のフィビュラ、鎖に繋げられた印章、そして装飾された衣服（garment）」であった。各王妃は背面に吹き流しを持った冠（diadem）と共に埋葬された。これは恐らく王妃であることを示す品であるため、この有無でそれぞれの女性が王妃であるか否か特定できる場合があるかもしれない。品々はそれぞれのサイズが異なっており、各々が特定の個人のために制作されたものであることを示している。
新アッシリア時代のアッシリア人にとって墓とは死後の世界の入り口であった。そして、遺体が墓に横たえらると、その魂は冥界を旅して7つの入口で門番と対面し、その後に審判の場に立つことになった。イシュタルの冥界下りの神話では、イシュタル女神は身に着けていたジュエリーと装飾品を門番や裁判官を宥めるために渡した。この神話から、各王妃と共に埋葬された大量のジュエリーと装飾品は、王妃たちが通行料を払い死後の神々を宥めるためのものであったと考えられる。例として、300個以上のイヤリングがTomb IIおよびTomb IIIから見つかっている。加えて、これらの装飾品およびそれと関連付いた高い地位は、死者が冥界で同様の地位に留まり続けることを確固たるものとした。記録からは墓荒らしが懸念されていたことを見て取ることができ、墓から副葬品が取り払われてしまうと、埋葬者の死後の世界における社会的地位と特権が失われると考えられていた。この考えはイシュタルの冥界下りの神話にも反映されており、彼女はレガリアを無理やり奪われた後、その力と女王としてのアイデンティティを喪失している。
副葬品 > Tomb I

Tomb Iには特筆すべき数の印章があったが、頭飾りやアンクレットは見つかっていない。このことは埋葬者の地位の低さを示すものであるかもしれず、あるいはより古い様式（前9世紀）、または略奪の結果であるかもしれない。
遺物（品名は全てフセインのリストからの直接引用である。詳細な説明と発見位置についてはフセインのリストを参照されたい）
印章（Seals）
鎖（Chain）
フィビュラ（Fibula）
指輪とブレスレット（Rings and Bracelet）
イヤリング（Earrings）
ビーズ（Beads）
アミュレット/ペンダント（Amulets/Pendants）
エロティックな人形（Erotic Figurines）
アラバスターや他の素材の小瓶（Alabastra and Other Small Bottles）
副葬品 > Tomb II

Tomb IIは王妃の墓の中で最も損傷が少なく豊富な品々とジュエリーがあった墓である。ここから新アッシリアの王室の埋葬について最も完全な情報を得ることができる。
遺物（品名は全てフセインのリストからの直接引用である。詳細な説明と発見位置についてはフセインのリストを参照されたい）
金の王冠（Gold Crown）
冠の断片（Diadem Segments）
金の器（Gold Bowls）
11個の金の小瓶（Eleven Small Golden Vials）
透明な水晶の杯（Rock Crystal Vessels）
鏡（Mirrors）
イヤリング（Earrings）
首飾りとネックレス（Collars, Torcs, and Necklaces）
髪飾り（Hair Ornaments）
ペンダント（Pendants）
金の鎖（Gold Chains）
ブレスレット/アームレット（Bracelets/Armlets）
指輪（Rings）
アンクレット（Anklets）
服飾り（Clothing Ornaments）
その他の金製品（Other Gold Objects）
銀製品（Silver Objects）
銅/青銅製品（Copper/Bronze Objects）
石製品（Stone Objects）
象牙、骨および木製品（Ivory, Bone and Wood Objects）
陶器類（Ceramic Items）
副葬品 > Tomb III

Tomb IIIの主棺は激しく荒らされており、骨の断片1つと僅かなビーズしか残されていなかった。Coffin 1にはほぼ金で作られた大量のジュエリーが納められていた。Coffin 2には極めて例外的で有名な遺物がいくつか残されていた。小柄な女性がザクロと有翼の神霊で装飾された大型の帽子型の冠を被って納められていた。彼女は印章によって王妃ハマであることが特定されている。
遺物（品名は全てフセインのリストからの直接引用である。詳細な説明と発見位置についてはフセインのリストを参照されたい）
Coffin 1
イヤリング（Earrings）
ブレスレット/アンクレット（Bracelets/Anklets）
指輪（Rings）
雑多な石製品（Miscellaneous Stone Objects）
Coffin 2
金の杯（Gold Vessels）
ジュエリー（Jewellery）
イヤリング（Earrings）
首飾りとネックレス（Torcs and Necklaces）
金のフィビュラ（Gold Fibula）
ブレスレット/アームレットとアンクレット（Bracelets/Armlets and Anklets）
指輪（Rings）
服飾り（Clothing Ornaments）
石製品、陶器、木製品（Objects of Stone, Pottery, and Wood）
Coffin 3
イヤリング/指輪（Earrings/Rings）
ペンダントとネックレス/ビーズ（Pendants and Necklaces/Beads）
フィビュラ（Fibula）
ブレスレット（Bracelet）
銅/青銅製品（Copper/Bronze Objects）
石製品（Stone Objects）
カラス/ファイアンス（Glass/Faience）
象牙、木製品、貝製品（Ivory, Wood, and Shell Objects）
陶器（Pottery）
王妃ハマ
恐らく彼女の首に付けられていたスタンプ印章のあるペンダントと、著名な王冠が彼女の頭上にあったことから、シャルマネセル3世の王妃でアダド・ニラリ3世の義娘であるハマが特定されている。彼女はTomb IIIのCoffin 2の唯一の、かつ主被葬者である。このことは女王に相応しい金製品と貴重なジュエリーが彼女と共に埋葬されていたことによってさらに裏付けられる。これらはまたTomb IとTomb IIの王室の埋葬品と同様のものである。ハマは若くして死亡したために埋葬の準備期間がほとんどなかったと考えられ、このことが彼女の埋葬位置が通常と異なる理由であろう。
王冠
ハマの王冠はニムルドの王妃の墓の象徴となっている。金とラピスラズリで出来た帽子型の王冠は歴史上に類例がなく、他の墓の王妃たちの吹き流し付きの冠（dorsal diadems[訳語疑問点]）、図像、そしてハマのスタンプ印章とは異なる独特のものである。その長径は24センチメートルであり、この王冠は吹き流し付きの冠か手の込んだ髪型、もしくは土台の上から被るものであったとも考えられる。王冠の図像（金の葉、花、ブドウ、翼のある女性の神霊）は西シリアまたは東キリキアに起源を持つと思われる。しかし、新アッシリアの王妃の衣服と装飾品の図像と非常によく似ていることから、冠自体はアッシリアに起源を持つと考えられている。
スタンプ印章
Tomb IIIで見つかった金製印章にはšá míḫa-ma-a munuS.é.GaL šá mšul-man- maš man kur aš kal!-lat mu-érin.daḫ（アッシリアの王シャルマネセルの王妃、アダド・ニラリの義娘、ハマのもの）という碑文が刻まれており、ここからハマが特定されている。スパリアー（Spurrier）はこのスタンプ印章について「玉座に座す女神に敬虔な姿で立つ礼拝する女性を描いている。礼拝者はほぼ確実に王妃自身であろう」と描写している 。玉座に座る女神の隣には動物、背後には大きくサソリが描かれている。この動物は当初イヌであると解釈されていたが、その後ライオンであると見られるようになった。この解釈の更新から、女神もグラ（Gula）女神ではなく新アッシリアの主要な女神でアッシュル神の妻であるムリッス（Mullissu）であると解釈すべきであろう。さらに3つのスタンプ印章と2つの円筒印章もハマと共に見つかっている。
副葬品 > Tomb IV

Tomb IVは激しく荒らされており、衣服とジュエリーの断片が僅かに残されているのみである。このため、この墓自体から直接、新アッシリアの埋葬習慣を知ることはできない。しかし、残存する要素は他の王妃の墓と同様のものである。
遺物（品名は全てフセインのリストからの直接引用である。詳細な説明と発見位置についてはフセインのリストを参照されたい
銀の容器（Silver Bowls）
スタンプ印章（Stamp Seals）
ジュエリー（Jewelry）
鏡（Mirror）
陶器製品（Ceramic Items）
織物（Textile）
破壊

2015年4月11日、ISIL（イラク・レヴァントのイスラム国）は手持ち工具、電動工具、爆薬を用いてニムルドの古代遺跡、美術品、彫刻類（sculpture, carvings）を破壊する動画を公表した。動画の解析により、この破壊は複数回、別々に行われたことが明らかになった。画像から、新アッシリアの浮き彫りの山が2015年3月7日の時点では存在していた可能性があることがわかる。北西宮殿は2015年4月1日以降までは破壊されていなかった。しかし、衛星画像によってこの破壊が実行されたことと、北西宮殿が地均しされたことが確認された。UNESCOはこのニムルドの破壊は「戦争犯罪である」と声明を出した。この歴史の棄損と破壊は、イラクの文化遺産の意図的な抹消である。ISILはニムルドの前イスラム期の偶像崇拝的図像と建築を糾弾し、シリアとイラクの他の歴史的な遺跡も破壊した。
2015年のニムルドでの破滅的な爆破以降、発掘済みの王妃の墓が残っているかどうかは確認されていない。
Since the catastrophic bombing of Nimrud in 2015, the survival of the excavated Queen's Tombs is not confirmed.
Tomb II内部の写真。
Tomb IIIの石棺の蓋
Tomb IIで発見された宝物の一部。
Tomb IIで発見された黄金の冠。
Tomb IIで発見されたヤシをあしらった飾り板。
Tomb IIIでみつかった金の水差し。
ハマの王冠。
ハマの印章。
バンド・ワゴン

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: この項目では、アメリカ合衆国のミュージカル映画について説明しています。その他の用法については「バンドワゴン」をご覧ください。
| バンド・ワゴン |
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 The Band Wagon
 ポスター(1953)
監督:  ヴィンセント・ミネリ
脚本:  ベティ・コムデン アドルフ・グリーン
製作:  アーサー・フリード 製作協力 ロジャー・イーデンス
出演者:  フレッド・アステア シド・チャリシー オスカー・レヴァント ナネット・ファブレー ジャック・ブキャナン
音楽:  アドルフ・ドイチュ コンラッド・サリンジャー
撮影:  ハリー・ジャクソン
編集:  ハリー・アクスト
配給:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
公開:   1953年8月7日  1953年12月15日
上映時間:  112分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  2,873,000ドル
配給収入:  2,300,000ドル（北米） 1,202,000ドル（海外）
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左から、オスカー・レヴァント、シド・チャリシー、ジャック・ブキャナン、フレッド・アステア、ナネット・ファブレー(予告編から)
『バンド・ワゴン』（英語: The Band Wagon）は、1953年のアメリカ合衆国のミュージカル映画。監督はヴィンセント・ミネリ、出演はフレッド・アステアとシド・チャリシーなど。MGM社製作・配給。
ストーリー

観客の嗜好が少しずつ変わりはじめていた1950年代のアメリカ映画界、『Swimming down to Panama』（アステアが主演した『空中レビュー時代』の原題『Flying down to Rio』の捩り）などで知られるミュージカル映画のスター、トニー・ハンター（フレッド・アステア扮）も、かつて一世を風靡したトップ・ハットに燕尾服という優雅なスタイルが時代に合わず、今や半ば引退したような日々を送っている。久々にお忍びで訪ねたニューヨークでは、同じ列車に乗っていたエヴァ・ガードナー（本人がカメオ出演）を待ち構える新聞記者たちを、自分を待っていてくれたのだと勘違いする始末。
「ぼくは一人で歩いてゆくさ」（「By myself」）と歌いながら改札を出たトニーの前に、旧知のレスター（オスカー・レヴァント扮）とリリー（ナネット・ファブレイ扮）のマートン夫妻が彼ら一流のジョークで「トニー・ハンター・ファンクラブ」の立看板を持ちにぎやかに現れる。脚本家とソングライターを兼ねる二人は、できあがったばかりの脚本をトニー主演で舞台化すべく早速駆けつけたのであった。あまり気乗りのしないトニーに、レスターは「とにかく演出に予定しているジェフリー・コルドバ（ジャック・ブッキャナン扮）に一度会ってみてくれ、今晩彼の舞台がはねた後で会おう」と言う。ブロードウェイを歩きながら、「気分が落ちこんだときは、まず態度から変えてみよう」と悟ったトニーは、「それには靴を磨くのが一番」（「Shine on your shoes」）と靴磨きを相手に踊る。
コルドバが演出・主演する『オイディプス王』の舞台がはねた後、トニー、マートン夫妻、コルドバが集まってトニーを口説く。マートン夫妻が舞台のプロットを説明すると、「それはまさに現代のファウストだ」と興奮したコルドバは、悪役を買って出た上にミュージカル・コメディ用の脚本を深刻な心理劇に書きなおすよう二人に指示。さらに「コメディじゃないならぼくはお呼びでない」と出演を渋るトニーに、「古い栄光にしがみつくな、この舞台で新しいトニー・ハンター像を打ちたてるんだ。ビル・シェイクスピアの台詞のリズムも、ビル・ロビンソンのタップのリズムも、同じように人を楽しませる」と説き、「それがエンターテイメントだ」（「ザッツ・エンターテインメント」）と四人で歌い、踊って、ついにトニーを納得させた。
さらに持ち前の弁舌と手管で、バレエダンサーのガブリエル（ギャビー）・ジェラルド（シド・チャリシー扮）を主演女優に、その恋人で新進の振付師ポール・バード（ジェームズ・ミッチェル扮）を振付に獲得した上、大勢の出資者まで確保したコルドバは自信満々で製作を開始するが、リハーサルが進むにつれて徐々に出演者の間には険悪な雰囲気がただよいはじめる。特に初対面から相手役ギャビーの身長を気にしていたトニーは、慣れないバレエ風の振付やコルドバの演技指導に不満を募らせ、ついに「ぼくはニジンスキーでもなけりゃ、マーロン・ブランドでもない。君（コルドバ）の演技指導にも、この子（ギャビー）の作り笑いにはうんざりだ」と舞台を降りると言い出す。
コルドバやバードに因果を含められたギャビーはしぶしぶトニーのもとへ謝りにゆくが、ささいな口げんかから泣き出した。しかしそれがかえって二人の間をうちとけさせ、トニーは率直に語りはじめた。「君や、才能のある若い人たちが怖かったんだ。ぼくら二人はバレエとミュージカル、二つの別な世界からやってきた。でもいっしょにできると思うよ」。夜の公園へと繰り出した二人は、自分たちのステップを見つけて踊りはじめ（「Dancing in the dark」）、ついに舞台で「いっしょにできる」ことを確信した。
初日にこぎつけた舞台『バンド・ワゴン』ではあったが、その結果は惨憺たるものであった。コルドバの前衛的な演出と脚本の変更に客は唖然として引きあげ、スポンサーたちは手を引き、初日のパーティ会場はがらがらであった。しかしコーラスやダンサーとして参加していた若い役者たちの「愚痴パーティ」に顔を出したトニーやギャビー、マートン夫妻は、ビールを飲んで騒ぎながら（「I love Luise」）、この舞台、このメンバーをこのまま失敗に終わらせるのは惜しいと痛感した。もとのミュージカル・コメディ版の脚本に立ち返って、新曲を増やし、地方公演を行いつつ内容を固めればかならずヒットをねらえる、資金は自分の持っている印象派の絵画を売ればいい、と主張するトニーに、コルドバもまた賛成し、「舞台にボスは一人でいい、ボスは君（トニー）だ。そしてできればぼくも一人の役者として参加したい」と述べた。一方でギャビーは「ここらが切り上げ時だ」と手を引くポールに逆らって、次第に心を引かれ始めていたトニーとともに一座に残る道を選んだ。
ギャビーの「New Sun In The Sky」、トニーとコルドバの「I Guess I'll Have to Change My Plan」、リリーの「Louisiana hayride」、トニー、リリー、コルドバの「Tripls」、そしてトニーとギャビーによるフィナーレ「Girl hunt ballet」のナンバーを揃えた『バンド・ワゴン』は地方公演で好成績を収め、ついにブロードウェイに凱旋公演を果たした。その一方でギャビーはバードとの別れを選び、バードは別の女性と結婚するが、トニーはギャビーの気持ちになかなか自信を持つことができない。初日の舞台入りでたまたまギャビーと出くわしたトニーは「この舞台がヒットしたら、ロングランでずっとぼくといっしょにいなくちゃならない。うんざりしないかい？」と尋ねるが、ギャビーは答えない。大成功のうちに幕を閉じたニューヨーク初日であったが、トニーの心は晴れなかった。
初日の舞台がはねたあと、ふだんなら当たり前のオープニングナイト・パーティも行われず、「ギャビーはバードと出かけた」と聞かされて意気消沈したトニーだったが、やがて気をとりなおして一人で舞台の成功を祝うべく「ぼくは一人で歩いてゆくさ」（「By myself」）と口ずさにみながら楽屋を後にする。しかし舞台の上にはキャストとスタッフが勢ぞろいしてトニーを驚かせ、ギャビーは「あなたといっしょにずっとずっとロングランをつづけてゆくわ」と愛を訴えるのであった。抱き合ってキスをする二人に、コルドバとマートン夫妻が「ほんとうのショーは人をうっとりさせる、そして帰り道で気づくんだ、あれこそがエンターテイメントだって」と歌いかけ、最後は五人そろっての「ザッツ・エンターテインメント」の合唱によって映画は幕を閉じる（以上太字はすべてミュージカル・ナンバー）。
キャスト

トニー・ハンター: フレッド・アステア - 往年のミュージカル映画スター。
ガブリエル・ジェラード: シド・チャリシー - バレエダンサー。
歌の吹替: インディア・アダムス（英語版）
レスター・マートン: オスカー・レヴァント（英語版） - 劇作家。
リリー・マートン: ナネット・ファブレー（英語版） - 劇作家。女優。レスターの妻。
ジェフリー・コルドバ: ジャック・ブキャナン（英語版） - 舞台演出家。俳優。
ポール・バード: ジェームズ・ミッチェル（英語版） - 振付師。ガブリエルの恋人。
ハル・ベントン: ロバート・ギスト（英語版） - コルドバの助手。
エヴァ・ガードナー: 本人（カメオ出演） - 映画スター。
製作

ハワード・ディーツ作詞、アーサー・シュワルツ作曲による1931年のミュージカル・コメディ『バンド・ワゴン』は、舞台時代のフレッド・アステアとその姉であるアデール・アステアが主演したヒット作（通算260回上演）で、同時にイギリスの貴族と婚約していたアデールの引退作ともなった。MGM社のプロデューサーであったアーサー・フリードはこの『バンド・ワゴン』を含むディーツ＝シュワルツの楽曲を中心としたミュージカル映画を企画、フレッド・アステアを主演に迎えた。当初『バンド・ワゴン』のタイトル権は20世紀フォックス社が所有していたため、『アイ・ラブ・ルイーザ』の仮タイトルのまま製作が進められたが、後にフリードらの交渉によってタイトルをフォックス社から買い戻し、現在の題名に落ちついた。
脚本を担当したのは『ブロードウェイのバークレー夫妻』『恋愛準決勝戦』『雨に唄えば』などを担当していたベティ・コムデンとアドルフ・グリーンであった。主人公トニーが売れなくなった映画俳優であるという設定、なかんづく冒頭のシーンでトニーがかつて使用したトップ・ハットと燕尾服がチャリティ・オークションで50セントでも買い手がつかないというエピソードがアステアに受け入れられないのではないかと心配していたが、脚本のユーモアを気に入ったアステアは出演を快諾。アステアの相手役には、フリードの抜擢によってシド・チャリシーが初主演し、コムデンとグリーンがモデルとなったマートン夫妻には、オスカー・レヴァントとナネット・ファブレーが決まった。コルドバ役にはクリフトン・ウェッブ、エドワード・G・ロビンソン、ヴィンセント・プライスなどが検討されたが、最終的にはイギリスのコメディアン兼ミュージカル俳優ジャック・ブキャナンが決定した。
製作はミュージカルの専門家として指名された監督のヴィンセント・ミネリ、主演のアステアのほか、フリード、ディーツ、シュワルツらが参加して、作品で用いる楽曲を選ぶところからはじまった。ディーツとシュワルツは、本格的に彼らの楽曲を用いた映画は『バンド・ワゴン』がほぼはじめてで、会議は多くのヒット・ナンバーから2人の精髄を選ぶ場となった。しかしフリードはすでに知られた曲のみでは不充分であると考え、2人に『アニーよ銃を取れ』の「ショウほど素敵な商売はない」（アービング・バーリン）のような歌を書いてほしいと依頼した。ディーツとシュワルツが30分ほどで書きあげたのが、後に同名のアンソロジー映画でも用いられた「ザッツ・エンターテインメント」である。このほかチャリシーのソロとして「二つの顔を持つ女」も書きおろされたが、このシーンは撮影後にチャリシーらの意向によりカットとなった（カットオフされたシーンは『ザッツ・エンターテインメントIII』で見ることができる）。編曲にはベテランのロジャー・イーデンスを中心とするチームが組まれ、オーケストレーションと指揮はコンラッド・サリンジャーが担当した。
実際の製作が進行しはじめると、特にキャストのあいだに無言の軋轢が生ずるようになった。アステアは脚本、音楽ともに十分気に入ってはいたものの、監督であるミネリの指示があいまいで気分屋なことに苛立ち、また相手役チャリシーの身長が高いことを気にして、バレエシューズを履いたとしても自分より背が高いのではないかと神経質になっていた。共演者の身長を気にするのは以前からのアステアの癖だったが、本作ではフリードらのたびかさなる説得にも耳を貸さず、ついに実際にチャリシーにあって自分より背が低いことを確認するまで共演を保留した。一方のチャリシーは、映画初主演の上、少女時代からの憧れのダンサーであったアステアへの畏敬の念から、リハーサルでは必要以上に緊張していた。しかし両者の関係は、リハーサルが進むにつれて次第に和やかなものとなってゆき、後年になってアステアがチャリシーを「美しいダイナマイト」と自伝で評するほどの好関係を築いた。
ピアニストのオスカー・レヴァントは、撮影に入る数か月前に心臓発作で倒れ、元来心気症的傾向の持ち主であったものが、悪化していた。「ザッツ・エンターテインメント」の撮影では「こんなに動いたらまた心臓発作を起こしてしまう」と友人であったアステアに泣きつき（実際には軽くステップを踏んで歩く程度）、当初アステア、ブキャナン、レヴァントの男性3人で演じるはずであった「Tripls」のナンバーは、ついにレヴァントが降板したため代わりにファブレーが演じた。妻役を演じたファブレーに対しては、ふだん実際の妻を相手にしているとおりの乱暴な口調や毒舌で接したために、ファブレーはレヴァントを毛嫌いした。一方で、映画初出演でナーバスになっていたファブレーは現場の雰囲気になじめず、レヴァントはもとより、紳士として知られるアステアをさえ「自分の仕事に夢中でつめたくそっけない人」と見ていたほどだったが、不安を口にすることもできず、努めて明るくふるまっていた。すでに老境にあったブキャナンは、撮影と並行して大きな歯科治療を行っていたこともあり、撮影の合間は黙りこんでいるか、口を開けばくだらない冗談ばかり飛ばしているだけであった。
一括償却資産

一括償却資産（いっかつしょうきゃくしさん）とは、取得価額20万円未満の減価償却資産の取得を行い、当該資産を3年間にわたって税務上の一括均等償却をする際に計上する勘定科目を指す。
概要

取得価額20万円未満の減価償却資産の取得を行った場合の会計処理は三つに大別される。一つは、通常の固定資産勘定に計上し、減価償却により費用化を行う方法である。もう一つは、取得価額が10万円未満の資産に限り、当該事業年度において財務会計上は費用、税務会計上は損金とする方法である。この場合は、例えば「消耗品費」といった原価・費用の勘定科目が用いられる。ただし、資本金の額が１億円以下の会社においては法人税法の規定により取得価額が30万円未満の資産についてを費用処理することができる。なお、取得価額が10万円未満の資産を資産計上することは、日本では極めてまれである。
上記いずれの処理も採用しなかった場合、税務上の一括償却資産として扱うことができる。
一括償却資産は、各事業年度の一括償却資産の取得価額の合計額を36ヶ月で除し当該事業年度の月数を乗じて計算した金額（通常の12ヶ月決算なら取得価額合計額の3分の1）を税務上の損金の額とする方法である。これにより、取得価額10万円以上20万円未満の減価償却資産の取得をした際に、3年間で取得価額全額を損金に算入することが可能となり、また、期中の取得であっても月割りを行うことなく、取得した事業年度において12か月分を損金算入することができる。
なお、一括償却資産は、その全部または一部につき、除却または譲渡がなされた場合であっても、除却損または売却損を税務上は損金算入できず、あくまでも一括均等償却を求められる。但し、個人事業者で相続があった場合には、未償却残高の全部償却は認められる。
財務会計上は、一括償却資産を固定資産に計上することも、取得した事業年度に全額費用化することも可能である。後者の場合は、税務申告の際に、取得した事業年度においては3分の2の加算、以降2事業年度に3分の1ずつ減算して税務上の所得を計算する。
ヴァンランディ

ヴァンランディ（ヴァランディとも。Vanlandi または Vanlande）は、北欧神話に登場するユングリング家の一員で、ガムラ・ウプサラにいたスウェーデン人の王である。
彼はスヴェイグジルの息子で、父の後を継いで王となった。彼はフィンランド（フィン‐ウゴル語族民族が住む領地）出身の女性と結婚したが、彼女のことを忘れてしまった。 復讐のため、女性はヴァンランディが死に至るまで夢魔に乗られるような手筈を整えた。
彼の後は、その息子ヴィースブルが継いだ。
スノッリ・ストゥルルソンはその著書『ユングリング家のサガ』において、ヴァンランディについて書いている（1225年）。
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|  Vanlandi hét son Svegðis, er ríki tók eptir hann ok réð fyrir Uppsala auð; hann var hermaðr mikill, ok hann fór víða um lönd. Hann þá vetrvist á Finnlandi með Snjá hinum gamla, ok fékk þar dóttr hans Drífu. En at vári fór hann á brott, en Drífa var eptir, ok hét hann at koma aptr á þriggja vetra fresti; en hann kom eigi á 10 vetrum. Þá sendi Drífa eptir Huld seiðkonu, en sendi Vísbur, son þeirra Vanlanda, til Svíþjóðar. Drífa keypti at Huld seiðkonu, at hon skyldi síða Vanlanda til Finnlands, eða deyða hann at öðrum kosti. En er seiðr var framiðr, þá var Vanlandi at Uppsölum; þá gerði hann fúsan at fara til Finnlands, en vinir hans ok ráðamenn bönnuðu honum, ok sögðu at vera mundi fjölkyngi Finna í farfýsi hans. Þá gerðist honum svefnhöfugt, ok lagðist hann till svefns. En er hann hafði lítt sofnat, kallaði hann ok sagði, at mara trað hann. Menn hans fóru til ok vildu hjálpa honum; en er þeir tóku uppi til höfuðsins, þá trað hon fótleggina, svá at nær brotnuðu; þá tóku þeir til fótanna, þá kafði hon höfuðit, svá at þar dó hann. Svíar tóku lík hans, ok var hann brendr við á þá er Skúta heitir. Þar váru settir bautasteinar hans. |  |  スヴェイグジルの息子、ヴァンランディは、父の後を継いでウプサラの領地を支配した。彼は強い戦士であり、周囲の他の領地へ出向いた。一度、彼がフィンランドで老スニャール(en)と共に彼の冬の住居を確保した際、結婚により彼の娘ドリーヴァ(Driva)を得た。しかし春には、ヴァンランディはドリーヴァを残して出発した。彼は3年以内に戻ると約束していたが、10年経っても戻ってこなかった。そのためドリーヴァは、魔女(en)のフルズ(en)に伝言を送った。そしてスウェーデンには、ヴァンランディとの間にできた彼女の息子ヴィースブルを送った。ドリーヴァは魔女のフルズを買収し、フィンランドに戻すべくヴァンランディに魔法をかけるか、彼を殺すかのどちらかを彼女がしなければならないとした。この魔女の魔法がヴァンランディに対して行われたとき、彼はガムラ・ウプサラ(Upsal)にいた。フィンランドに行きたいという欲望が彼を襲った。しかし、彼の友人と相談役は、そのことについて彼に忠告し、フィンランド人の魔法がそこに行こうという彼の欲望として表れたのだと言った。彼は突然、非常に眠たくなり、眠るために横になった。しかし彼はわずかな間眠った後に叫んだ。そして、夢魔が自分を踏んでいたと言った。彼のしもべ達は彼を助けるために駆けつけた。しかししもべ達が彼の頭をつかんだとき、夢魔が彼の脚を踏んだ。そして僕達が彼の脚を横たえたとき夢魔は彼の頭を圧迫した。それが彼の死となった。スウェーデン人は彼の遺体を運んで、スクータ(Skytaa)と呼ばれる川で焼いた。その、彼の遺体の上には石碑(en)が建てられた。 |  |
ヴァンランディはスクータ(Skuta/Skytaa/Skutån)川において燃やされた。夏、小川はその名前にほとんど値しない。そして今日、そこはSkuttungeånと呼ばれている。
スノッリはまた、参考文献とした『ユングリンガ・タル』（en。9世紀に成立）の一部を書き入れている。
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|  En á vit Vilja bróður vitta véttr Vanlanda kom, þá er trollkund of troða skyldi liðs grímhildr ljóna bága; ok sá brann á beði Skútu menglötuðr, er mara kvalði. |  （大意） ヴァンランディは夢魔に苦しめられ、スクータの岸辺で焼かれた |  |
『ノルウェー史』は、『ユングリンガ・タル』の、スノッリが引用したものより古い、ラテン語による概要を示している。
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|  Iste [Swegthir] genuit Wanlanda, qui in somno a dæmone suffocatus interiit, quod genus dæmoniorum norwegico sermone mara vocatur. Hic genuit Wisbur [...] |  彼 [スヴェイグジル] はヴァンランディの父となった。ヴァンランディはゴブリンによって息苦しくなり、眠りのうちに死んだ。この悪魔的な種類の1つはノルウェー人の間で「mare（夢魔）」として知られている。ヴァンランディはヴィースブルの父であった、 [...] |  |
さらにより昔の情報源である『アイスランド人の書』は、『ユングリンガ・タル』での家系の系統を列挙し、そこでまたスヴェイグジルの後継者とヴィースブルの先祖をヴァンランディだとしている。
引用元

ユングリング家のサガ（ヘイムスクリングラ）
ユングリンガ・タル（英語版ウィキペディア）
Historia Norwegiæ（英語版ウィキペディア）
ハリー・クプファー

| Harry Kupfer ハリー・クプファー |
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生誕:   (1935-08-12) 1935年8月12日
出身地:   ナチス・ドイツ ベルリン
死没:   (2019-12-30) 2019年12月30日（84歳没）  ドイツ ベルリン
学歴:  ハンス・オットー演劇アカデミー （ライプツィヒ）
ジャンル:  クラシック音楽 演出
職業:  オペラ演出家
ハリー・アルフレート・ロベルト・クプファー（ドイツ語: Harry Alfred Robert Kupfer、1935年8月12日 - 2019年12月30日）は、ドイツのオペラ演出家。
経歴

ベルリンで生まれる。東ドイツでキャリアをスタートする。1953年 - 1957年 ライプツィヒの「ハンス・オットー」演劇アカデミー（ドイツ語版）で演劇を学んだ。1958年にはハレ州立劇場（現：ザクセン＝アンハルト州オペラハウス・ハレ（英語版））の演出助手となり、ドヴォルザークの『ルサルカ』を演出してデビュー。1958年から1962年までメクレンブルク＝フォアポンメルン州シュトラールズント劇場（英語版）のオペラ部門の責任者を務めた。1962年から1966年まではカール＝マルクス＝シュタットでオペラ演出家カール・リハ（ドイツ語版）のもとで同じ役割を果たした。
1966年から1972年までヴァイマール国立劇場（英語版）のオペラ監督、1972年から1981年までゼンパー・オーパー（ドレスデン国立歌劇場）のオペラ監督を務めた。ドレスデンでは、彼が国際的に知られるようになった重要な演出作品が数多く生まれた（シェーンベルクの『モーゼとアロン』やウド・ツィンマーマン（英語版）のいくつかの作品の初演など）。1971年には、リヒャルト・シュトラウスの『影のない女』で、ベルリン国立歌劇場で初演出を行なった。海外での最初の仕事は、1973年にグラーツ歌劇場で上演されたリヒャルト・シュトラウスの『エレクトラ』であった。
1977年から1981年までは、ドレスデンのカール・マリア・フォン・ウェーバー音楽大学（ドレスデン音楽大学）の教授を務めた。1981年にはベルリン・コーミッシェ・オーパーの首席演出家となり、ここでの活動によりヨーロッパで最も前衛的なオペラ演出家としての評価が定着する。特にモーツァルト－ツィクルスの上演では高い評価を得た。2002年にブリテンの『ねじの回転（英語版）』を演出し話題をさらい、コーミッシェ・オーパーに別れを告げた。彼は、この作品でバイエルン演劇賞を受賞した。
彼は175を超える作品を演出しており、特にリヒャルト・シュトラウス、ワーグナー、モーツァルトは彼の主要なレパートリーであった。ヴァイマール、ドレスデン、ベルリンでの活動に加えて、グラーツ、コペンハーゲン、アムステルダム、カーディフ、ロンドン、ウィーン、ザルツブルク、バルセロナ、サンフランシスコ、モスクワ、チューリッヒ、そしてドイツ民主共和国時代の西ドイツでもゲスト出演した。
バイロイト音楽祭では1978年に『さまよえるオランダ人』、1988年から1992年にダニエル・バレンボイム指揮の『ニーベルングの指環』を演出し、大きな評価を得た。1986年のザルツブルク音楽祭ではクシシュトフ・ペンデレツキとともにオペラ『Die schwarze Maske（英語版）』（ゲアハルト・ハウプトマン作）の台本を書き、1986年のザルツブルク音楽祭で世界初演した。 彼はミュージカルの分野でも成功を収めた。1992年には、アン・デア・ウィーン劇場でピア・ドゥーヴェス主演のミュージカル『エリザベート』を上演。バルセロナのリセウ大劇場で、彼は2003年から2004年にかけて再びワーグナーの『指輪』を上演し、「最優秀演出家」に選ばれた。 クプファーの近年の演出作品には、2014年にザルツブルク音楽祭で手掛けたリヒャルト・シュトラウス『ばらの騎士』がある。同作品は2016年にミラノ・スカラ座でも上演された。最後の演出作品は、2019年春にコーミッシェ・オーパーで上演されたヘンデルの『ポーロ（英語版）』である。
彼は、クラウディオ・アバド、ペーター・ギュルケ、ヴォルフガング・レナート、ゲルト・アルブレヒト、ハンス・フォンク、ヘルベルト・ブロムシュテット、ダニエル・バレンボイム、ロルフ・ロイター、セバスティアン・ヴァイグレ、コリン・デイヴィス、シモーネ・ヤング、ズービン・メータなど、数多くの重要な指揮者と共演している。彼と一緒に仕事をした舞台美術家には、ラインハルト・ツィンマーマン、ペーター・ザイコラ、ワレリー・レヴェンタール、ヴィルフリート・ヴェルツ、ハンス・シャフェルノホ、フランク・フィリップ・シュレスマンなどがいる。
また彼はベルリン芸術アカデミー、ハンブルク自由芸術アカデミーの一員であり、ベルリン芸術大学で教鞭をとり、後進の指導に当たった。2004年には、元国立歌劇場芸術総監督のハンス・ピシュナーの提案により、ベルリン＝ウィーンの欧州文化ワークショップ（EKW）の正式な名誉会員に任命された。
2019年12月30日、ベルリンで長い闘病生活の末に死去した。84歳没。
家族・親族

夫人は声楽家、音楽教育者のマリアンネ・フィッシャー＝クプファー（ドイツ語版）（1922–2008）、娘に女優のクリスティアーネ・クプファー（ドイツ語版）（1960 - ）がいる。
演出手法

ハリー・クプファーの作品は、ヴァルター・フェルゼンシュタインが開発したリアルな「ムジークテアター」の伝統を受け継いでおり、特にベルリン・コミッシェ・オーパーでの上演で経験したものである。彼の作品は、全体を大まかにとらえるのではなく、作品の意味合いから解釈を綿密に論理的帰結へと導いて展開していくのが特徴である。舞台の各シーンでの出来事、葛藤、アクションの劇的な意味づけは、スコアとキャラクター間の関係から論理的に認証される。歌手（彼は常に演技力のある俳優として求めていた）とコーラスとのリハーサルを区別して行うことで、彼の作品の特徴である生き生きとした信頼感が生まれた。ジョルジオ・ストレーラー（英語版）の「人間劇場」の考えに賛同したのである。そうして彼は、ブレヒトの弁証法的演劇の手法に従って、常に歴史的・政治的文脈の中に登場人物を配置し、彼らの行動を決定づけていた。
栄誉（主なもの）

1968年: 東ドイツの芸術賞
1983年: 東ドイツ国家賞、芸術と文学のファーストクラス
1985年: ドイツ批評家賞
1993年: フランクフルト音楽賞
1994年: ベルリン州のメリット勲章
1994年: ベルリンの熊（BZ文化賞）
2002年: ドイツ連邦共和国功労勲章大功労十字星章
2004年: ヨーロッパ文化ワークショップ（EKW）ベルリン＝ウィーンの名誉会員
2005年: 劇作家協会のシルバーリーフ
発言の引用

「オペラという美しい総合芸術の中で、世界のあらゆる疑問を演じ切り、その過程で人間の共存を提案したい」ハリー・クプファー
「ハリーの良さは、彼の発言のすべてが、作品に対する深い知識から来ていることだ。彼の提案や解決策は、最初に時々おかしな印象を受けることがあっても、決して音楽に反するものではない。」 ヴォルフガング・ワーグナー
「彼とのコラボレーションが始まって以来、聴きたい人にもそうでない人にも『ハリー・クプファーは音楽界で最も重要なディレクターだと思っている』と伝えてきた。」 ゲルト・アルブレヒト
ハリー・クプファーの墓石 ドロテーエンシュタット墓地ベルリン
ネット証券評議会

ネット証券評議会（ネットしょうけんひょうぎかい、英文名称：Net Securities Association）は、かつて存在した有限責任中間法人である。株式市場の活性化や、ネット取引の透明性向上に努めるべく、コンプライアンス体制の強化や、個人投資家にとって有益な情報の提供を行うことを目的とし、松井証券、イー・トレード証券（現・SBI証券）、カブドットコム証券、楽天証券により設立された（後にオリックス証券も加盟）。証券取引法の規定によって組織されている日本証券業協会（認可法人）と異なり、任意で設立された法人であった。会長は松井道夫。
沿革

2004年9月1日 - 設立
2004年9月4日 - 渋谷公会堂にて4社合同セミナー開催
2005年4月21日 - 個人投資家大アンケート実施
2005年8月1日 - 有限責任中間法人となる
2005年11月2日 - オリックス証券が特別会員から正式会員となる
2006年7月12日 - SBIイー・トレード証券（イー・トレード証券から改称）、楽天証券らが夜間取引市場開設の共同準備に合意（後にオリックス証券らも合意）
2006年9月15日 - カブドットコム証券が単独で夜間取引市場を開設
2007年3月16日 - 同年3月30日付でネット証券評議会解散を発表
2007年3月30日 - 解散
参加基準

公表されていないが、会長の松井道夫の発言から以下のようなことが基準として考えられる。
インターネットを通じて、個人投資家に対して株取引の仲介業務を行っている証券会社であること。
東京証券取引所の夜間取引導入に積極的に賛成であること。
社内にコンプライアンス専門の組織があり、十分な要員がいること。
システムが安定していること。
会長の松井道夫は、システム障害が多発した楽天証券について、「除名もありうる」という異例の発言をしていた。しかし、他の参加企業でもたまにシステム障害が発生することはある。また、ジョインベスト証券やマネックス証券も東証の夜間取引導入に賛成するのであれば、ネット証券評議会に参加してもよい旨の発言をしていた。
主な活動・提言 > コンプライアンス専門部会

評議会では、より使い勝手の良いネット証券取引・投資家保護実現のため、各種専門部会を設けるとしているが、現在コンプライアンス専門部会のみが設置されている。コンプライアンス専門部会は、売買審査・本人確認等ネット証券取引上特に問題となるものについて協議し、専門部会会員各社のコンプライアンス体制・水準の充実・向上を図ることを目的としている。
ネット証券月次公表銘柄: 毎月末時点で日々公表銘柄に指定されている銘柄の取引に占める専門部会員各社の月間 シェア合計が30%を超える銘柄を公表していた。
各種Q&Aの公開: 不公正取引に関するQ&A、本人確認および仮名取引・借名取引に関するQ&A、信用取引のリスクに関するQ&Aを公開していた。
主な活動・提言 > 個人投資家大アンケート

2005年4月21日-5月17日に、インターネットおよびマネー雑誌掲載による回答選択式の「2005年 個人投資家大アンケート」を実施し、10代から70代以上までの個人投資家13,969名から回答を得た。アンケート調査結果はネット証券評議会ホームページで公表されている。この結果をもとにした評議会としての目立った活動は行われていないが、インターネット証券選択基準で「手数料の安さ」が1位になったことに関連して、楽天証券、イー･トレード証券を筆頭に2005年後半から手数料の値下げ競争が始まった。2006年以降個人投資家向けのアンケートは行われていない。
主な活動・提言 > 統計情報の公表

参加5社合計の市場シェア・口座数・預り資産・信用取引残高を毎月公表していたが、2007年3月30日をもって終了した。
主な活動・提言 > 手口情報の公表

参加五社合計の売買代金上位15銘柄を日次・週次で公表し、下記のメディアにも転載されている。また、参加5社のいずれかが主幹事会社になった新規上場企業に対して、上場から一定期間手口情報を提供するサービスも行っていた。
手口情報配信メディア一覧
infoseek マネー
株式会社QUICK
株式会社時事通信社
株式会社投資レーダー
ドリームバイザー・ドット・コム株式会社
Bloomberg
日本経済新聞社　日経会社情報
日本経済新聞社　日経金融新聞
Yahoo!ファイナンス
ライブドアファイナンス（サービス終了）
ロイター・ジャパン株式会社
主な活動・提言 > 個人投資家向けセミナーの開催

評議会の設立を記念して2004年9月4日「もっと自由に株式投資を」と題した個人投資家セミナーを渋谷公会堂で開催した。講演者は、会長の松井道夫、今井澂（白鷗大学教授、国際エコノミスト）、東保裕之（BRBインベストメント代表取締役社長）。同日に現マネックス証券も都内でセミナーを開催し、司会に佐藤まり江を起用していたが、ネット証券評議会のセミナーでは「モーニングサテライト」（テレビ東京）のお天気キャスター枦山南美を起用していた。なお、これ以降ネット証券評議会が主催・共催するセミナーは開催されておらず、各社で独自にセミナーを開催していた。
主な活動・提言 > 東証での夜間取引実現

評議会の最大の目的で、設立の経緯から、存在意義になっていた。しかし、東証での夜間取引実現が絶望的なため、まず2006年にカブドットコム証券が単独でオークション方式による夜間取引を開始した。続いて2007年に、SBIホールディングス、ゴールドマン・サックスを中心としてSBIジャパンネクスト証券を設立し続いた。
人事一覧

(2006年9月21日現在)
会長・代表理事　　松井道夫　 　松井証券代表取締役社長
理事　　　　　　　　　井土太良　 　SBIイー・トレード証券代表取締役執行役員社長
理事　　　　　　　　　齋藤正勝　 　カブドットコム証券代表執行役社長
理事　　　　　　　　　國重惇史　 　楽天証券代表取締役社長
理事　　　　　　　　　北山久行　 　オリックス証券取締役社長
| 表 話  歴ネット証券評議会参加企業 |
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 松井証券  SBI証券  カブドットコム証券  楽天証券  オリックス証券
ヴァンベルト・ジ・ジェズス・ソウザ・カンポス

ヴァンベルト（Wamberto）ことヴァンベルト・ジ・ジェズス・ソウザ・カンポス（ポルトガル語: Wamberto de Jesus Sousa Campos、1974年12月13日 - ）は、ブラジルの元サッカー選手。ポジションはMF。
クラブ歴

1993年にRFCセランで選手となった。1996年にスタンダール・リエージュに移籍。
1998年にアヤックス・アムステルダムに移籍。2002年のKNVBカップ決勝ではオフサイドポジションから同点弾を決めて勝利に貢献した。2004年1月に18ヶ月の契約でRAECモンスに買取オプションつきの期限付き移籍で加入したが、モンスが2部に降格したため同年夏に2年契約でスタンダール・リエージュに復帰した。
2006年にモンスが再び1部に戻ると移籍金なしでモンスに再加入。
2007年にFCオムニワールドに加入。
家族

息子のダニーロ、ヴァンデルソン、甥のサントス・ネトもサッカー選手。
柵口温泉

|  柵口温泉 |
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温泉情報
所在地:  新潟県糸魚川市大字柵口
交通:  鉄道 : えちごトキめき鉄道能生駅よりバス25分 車 : 北陸自動車道能生ICより15分。
泉質:  ナトリウム塩化物・炭酸水素塩泉
泉温（摂氏）:  45.2 °C
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柵口温泉（ませぐちおんせん）は、新潟県糸魚川市の温泉の1つである。
温泉地

えちごトキめき鉄道の能生駅の南東9 kmに位置し、新潟県道246号線が付近に通じている。能生川の川筋の山間部に有る温泉で、ちょうど、能生川の支流の1つである湯沢川が合流してくる付近に位置する。また、南南西に有る権現岳や鉾ケ岳を縦走するための登山口に当たる場所でもある。
もともと25℃の湯が沸き出ていた地域であるが、地域おこしと1986年（昭和61年）1月の柵口雪崩災害からの復興を図るため同年より能生町（当時）主導で掘削による本格的な温泉開発が行われた。