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CAFE JAPAN
背景

前作『LOVE SONG BLUE』（1994年）をリリース後、12月21日には玉置としては初の詩画集『星になりたい』を出版し、絵画展も開催した。
1995年に入り、6月21日にシングル「STAR」をリリースした他、6月10日より「正義の味方ツアー」と題してライブツアーを開始し、41都市全43公演が行われた。その中から7月17日、18日の東京厚生年金会館での模様を記録した初のライブ・アルバム『T』（1995年）を9月21日にリリースした。なお、このツアーには後に結婚する事となるキーボード奏者の安藤さと子が参加していた（2007年12月1日に離婚）。
また前年に引き続き俳優業も行っていた玉置は、8月13日放送の日豪合作による、柘植久慶の小説「最後の遭遇」を原作としたNHK総合テレビドラマ『最後の弾丸』に出演、同ドラマはノンブルドール賞ゴールデンレンブラント賞、ハイビジョン国際映像祭アストロラビウム賞（最優秀賞）、放送文化基金賞テレビドラマ部門優秀賞を受賞する事となった。
1996年に入り、1月20日公開の出目昌伸監督による映画『霧の子午線』に出演し、玉置はテーマ曲も担当、さらに5月25日公開の長崎俊一監督による映画『ロマンス』に出演し、玉置は音楽も担当した。その他にも同年1月7日から12月22日の約1年に亘り放送されたNHK大河ドラマ『秀吉』に出演し、足利義昭を演じた。この時の玉置の演技に関して、共演した竹中直人は「ときに奇声を発する無能な義昭を見事に演じて、感動した」と述べるなど、各方面から演技力に関して高い評価を得た。
5月22日にはシングル「メロディー」をリリースし、さらに7月4日から9月19日まで放送されたフジテレビ系テレビドラマ『コーチ』に出演、同ドラマは最終回で視聴率が20パーセントを超えるなどヒット作品となった他、作中に登場する「サバカレー」が放送直後に発売され、売り切れ続出により一時は入手困難になるほどの人気となった。さらに同ドラマの主題歌として使用された「田園」を7月21日にシングルとしてリリース、オリコンチャートでは最高位2位を獲得し、売り上げ枚数が92.5万枚となる大ヒット曲となった。その他、9月7日放送のNHK総合土曜ドラマ『ぜいたくな家族』に出演し、フランキー堺と共演した他、玉置が音楽も担当した。フランキー堺は同年6月10日に死去したため、同ドラマが遺作となった。
録音

レコーディングは1996年にソニー・ミュージック信濃町スタジオ、スタジオジャイヴ、ハートビートレコーディングスタジオ、スタジオTOKYO FUN、一口坂スタジオ、セディックスタジオと多岐に亘り行われた。
プロデューサーは前作に引き続き玉置と須藤晃との共同プロデュースとなっている。収録曲の内「ファミリー」は同年に死去したフランキー堺を追悼したものとなっている。また、歌詞カードのスタッフクレジットの欄にもフランキー堺の名前が記載されている。
本作の演奏は、プログラミングとキーボードを安藤さと子と藤井丈司が担当している以外は、全て玉置自身が各楽器を担当、アルバム『カリント工場の煙突の上に』（1993年）にて習得した方法を発展させた形となっている。
音楽性と歌詞

じつは俺の中で最大のヒット曲って〈田園〉じゃない? （中略）まさにやりたかったこと、歌いたかったことだもん。世の中にはいろんなやつがいる、と。いろんなことで悲しんでる。でもなんにもできなくてもさ、生きていればそれでいいんだ、ってほんとに思った。
本作には大ヒット曲となった「田園」が収録されているが、同曲は玉置が人生において最も行き詰まっていた時のことを歌詞にした楽曲である。そのため、同曲に関して玉置は「まさにやりたかったこと、歌いたかったこと」であったことから大ヒットしたことに感激したと述べている。
音楽情報サイト『OKMusic』にてライターの帆苅智之は本作の音楽性に関して、1曲目「ファミリー」は会場にいる人々のざわめきから始まる部分がシアトリカルであると指摘し、緩やかなテンポの「全体的には落ち着いたジャジーなバラードといった印象」とした他、複数の楽器を玉置が演奏したものを多重録音しているがそれを感じさせない「グルービーなサウンド」であると表現した。2曲目「CAFE JAPAN」はソウルミュージックのテイストがあるが様々な要素が混ざったロックサウンドであり、1980年代中頃の中森明菜の楽曲の雰囲気を感じさせるとした。3曲目「田園」に関しては抑制が効いたAメロ、Bメロから徐々に加速しサビへと流れる作りになっていると指摘し、サビを強調する構成に関して「ポップミュージックの何たるかを理解している人の手練れた仕事っぷりと言える」と表現した。4曲目「ヘイ! ヘイ!」はローリング・ストーンズへのオマージュを感じさせるロックンロールナンバーであるとし、5曲目「STAR」はサイモン&ガーファンクルを彷彿させるとした上で、囁くようなウイスパーボイスが特徴であるとした。6曲目「SPECIAL」はモータウンサウンドであるとし、スプリームスの「恋はあせらず」（1966年）との類似性を指摘している。7曲目「フラッグ」はマイナーながらキャッチーなサビメロが印象的であるとし、8曲目「Honeybee」はサイケデリック・ロックを意識したファンクナンバーであるとした。9曲目「愛を伝えて」および10曲目「あの時代に…」は共にバラードナンバーであり、唱歌のようなシンプルなメロディーであるとした。11曲目「メロディー」には安全地帯のメンバーが参加している事を指摘した上で、弾き語りで始まる前半からバンドサウンドへと変化する事やサビのリフレインによりサウンドが迫力を増す事を指摘した。
リリース

本作は1996年9月13日にSony RecordsよりCDとMDの2形態でリリースされた。初回限定版は3Dジャケット仕様になっている。
2018年8月15日にはBlu-spec CD2、紙ジャケット仕様で再リリースされた。
プロモーション

「田園」 - 玉置主演のフジテレビ系テレビドラマ『コーチ』（1996年）の主題歌として使用された。
「ヘイ!ヘイ!」 - 玉置自身が出演した協和発酵「アジアン」のコマーシャルソングとして使用された。
「STAR」 - 東京電力コマーシャル「バヂャー家シリーズ」のイメージソングとして使用された。
「愛を伝えて」 - NHK総合バラエティ番組『バラエティーざっくばらん』（1995年）において5月度のテーマソングとして使用された。
「メロディー」 - TBS系報道番組『筑紫哲也 NEWS23』（1989年 - 2008年）エンディングテーマとして使用された他、TBS系東芝日曜劇場『メロディ』の挿入歌として使用された。
アートワーク

ジャケット写真は「田園」のPVで玉置が披露したコスプレ姿で、表はギターを抱えた魔法使い、白いアイマスクを付けたコートの男、中国人等のコスプレ姿、裏は麦わら帽をかぶった農夫がおにぎりを食べているコスプレ姿の玉置が写っている。
このキャラクターたちには設定があり、カフェ・ジャパンの裏で農家を営んでいる農夫がカフェ・ジャパンの支配人でありオーナー、中国服の男は謎のマネージャーとなっている。また、玉置は「このカフェ・ジャパンに人生で迷ったヤツが来る!」と語り、仮面の男はその中の一人であるという。また本作のコンセプトとして「仮面の男はカフェ・ジャパンに来た事で救われ、『自分はこれでいいんだ』と最後に仮面を取って晴れやかな顔になる、その時空には虹がかかっている」という構想であると玉置は語っている。
この頃に須藤は、安全地帯でのメイク・アップされたイメージから、麦わら帽子を着用しタオルを巻いておにぎりを持つというイメージチェンジに関して、自身の趣向には合っていたが「玉置さん、ほんとにいいんですか?」という感想を持ったと述べている。
ツアー

このアルバムの発売日である1996年9月13日の和光市民文化センターサンアゼリア 大ホールから翌1997年2月3日の北海道厚生年金会館まで全国42都市45公演におよぶライブツアー「Concert Tour 1996 CAFE JAPAN」が行われた。しかし、同ツアー中の11月29日、腹部に異常を感じた玉置はそのままライブを行ったものの、ライブ終了後に激痛を訴え入院する事となった。病名は憩室炎と診断され、腸の病気のため食事が出来ず、点滴のみで10日間過ごしたために15キロも体重が減少する事態となった。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
OKMusic: 肯定的
本作の音楽性や玉置の歌唱力に関しては肯定的な意見が挙げられており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、同時期の玉置がビジュアル面でも音楽面でも「かなりハジけてる」と指摘し、玉置の自然体で人間味あふれる地の部分が出た作品であると主張した上で、「彼自身が楽しんで歌っているのがわかるし、聴いてて元気になるような歌ばかり」と称賛した他、ほぼ全ての演奏を玉置自身が手掛けている事に関して「文字通りのソロとなっている点も聴きどころ」であると肯定的に評価している。音楽情報サイト『OKMusic』にて帆苅は、本作は玉置自らが楽しんで制作した作品であると指摘し、ほぼ全ての楽器を玉置が担当している事を指摘した上で、多重録音である事を感じさせないサウンドである事や「田園」のような力強い曲から「STAR」のようなウイスパーボイスまで使いこなす玉置の歌唱力を絶賛、また7曲目以降はミドルテンポの曲が多くファンの間でも賛否両論であるが「聴きどころは満載」であると指摘、最終曲が「メロディー」である事に関しては「アルバムのフィナーレに相応しい大団円感を生んでいると見ることもできる。個人的には巧みな締め括りだと思う」と称賛した。さらに歌詞に「愛」という言葉が多用されている点にも着目し、玉置が本作に愛情を注いだ結果であると推測した。
チャート成績

オリコンチャートでは最高位4位、登場回数20回となり、売り上げ枚数は43.4万枚となった。この売り上げ枚数は玉置のアルバム売上ランキングにおいて1位となっている。2022年に実施されたねとらぼ調査隊による玉置のアルバム人気ランキングでは3位となった。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作曲: 玉置浩二。 | 全作曲: 玉置浩二。 | 全作曲: 玉置浩二。 | 全作曲: 玉置浩二。 | 全作曲: 玉置浩二。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「ファミリー」 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 玉置浩二、安藤さと子 | 3:50 |
| 2. | 「CAFE JAPAN」 | 玉置浩二、須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二、藤井丈司 | 3:26 |
| 3. | 「田園」 | 玉置浩二、須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二、藤井丈司 | 3:39 |
| 4. | 「ヘイ!ヘイ!」 | 玉置浩二、須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 3:19 |
| 5. | 「STAR」 | 玉置浩二、田村コウ | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 4:09 |
| 6. | 「SPECIAL」 | 須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二、藤井丈司 | 4:24 |
| 7. | 「フラッグ」 | 須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 4:23 |
| 8. | 「Honeybee」 | 玉置浩二、須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 4:26 |
| 9. | 「愛を伝えて」 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 3:09 |
| 10. | 「あの時代に…」 | 玉置浩二、須藤晃 | 玉置浩二 | 玉置浩二、安藤さと子 | 3:49 |
| 11. | 「メロディー」 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 玉置浩二 | 4:40 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 43:14 |  |
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

| --- | --- |
 「ファミリー」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、エレクトリック・ギターソロ  安藤さと子 - キーボード  「CAFE JAPAN」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、カズー  藤井丈司 - コンピュータプログラミング、キーボード  安藤さと子 - キーボード  「田園」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター  藤井丈司 - コンピュータプログラミング、キーボード  「ヘイ! ヘイ!」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、ベース、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、エレクトリック・ギターソロ  安藤さと子 - キーボード  The Asians - コーラス  「STAR」 玉置浩二 - パーカッション、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、エレクトリック・ギターソロ  「SPECIAL」 玉置浩二 - パーカッション、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター  藤井丈司 - コンピュータプログラミング、キーボード  :  「フラッグ」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、ベース、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、エレクトリック・ギターソロ  鈴木茂 - エレクトリック・ギター  安藤さと子 - キーボード  「Honeybee」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、ベース、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター、エレクトリック・ギターソロ  安藤さと子 - キーボード  「愛を伝えて」 玉置浩二 - パーカッション、ベース、アコースティック・ギター、アコースティック・ギターソロ  安藤さと子 - キーボード  "CAFE" & "JAPAN" - キャットベル  「あの時代に…」 玉置浩二 - パーカッション、ドラムス、ベース、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギター  安藤さと子 - キーボード  「メロディー」 田中裕二 - ドラムス  六土開正 - ベース  矢萩渉 - エレクトリック・ギター  玉置浩二 - エレクトリック・ギター、、アコースティック・ギター、エレクトリック・ギターソロ  安藤さと子 - キーボード
スタッフ・クレジット > スタッフ

玉置浩二 - プロデューサー
須藤晃 - プロデューサー、ディレクター
中沢慎太郎 - ディレクター
田中邦明 - レコーディング・エンジニア、ミックス・エンジニア
田中三一 - マスタリング・エンジニア
松尾順二 - セカンド・エンジニア
藤原成文 - アシスタント・エンジニア
曽我直美 - アシスタント・エンジニア
佐々木志了 - アシスタント・エンジニア
玉井玄太 - アシスタント・エンジニア
栗花落洋一 - アシスタント・エンジニア
松井敦史 - アシスタント・エンジニア
塩月博之 - アシスタント・エンジニア
山本晃 - アート・ディレクション
川本みちえ - デザイン
征矢直行 - コンピュータグラフィックス
ヒロ伊藤 - 写真撮影
IMAGE DEVICE - プロダクション・ユニット
小玉美和 - スタイリスト
奥田真理 - スタイリスト
五十嵐ちはる - ヘアーメイク
すがぬまさおり - コーディネーション
RIGHT STAFF - マネージメント・オフィス
PRESTAGE - マネージメント・オフィス
安田洋文 - マネージャー
佐藤喜代美 - マネージャー
山下昭和 -マネージャー
大津敏博 - プロモーション・スタッフ
内田久喜 - プロモーション・スタッフ
金子洋明 - エグゼクティブ・プロデューサー
濱野啓介 - エグゼクティブ・プロデューサー
フランキー堺 - スペシャル・サンクス
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1996年9月13日 | Sony Records | CD MD | SRCL-3302 SRYL-7209 | 4位 | 初回限定盤のみ3Dジャケット仕様 |
| 2 | 2018年8月15日 | GT music | Blu-spec CD2 | MHCL-30523 | - | 紙ジャケット仕様 |
北海優駿

| 北海優駿 |
| --- | --- |
 第43回北海優駿の優勝レイと馬着を着装した勝利馬フジノサムライ
開催国:   日本
主催者:  北海道
競馬場:  門別競馬場
第1回施行日:  1973年9月9日
2024年の情報
距離:  ダート2000m
格付け:  H1
賞金:  1着賞金1500万円 
出走条件:  サラブレッド系3歳（地方全国交流）
負担重量:  定量（57kg、牝2kg減）
出典:  
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北海優駿（ほっかいゆうしゅん）は、ホッカイドウ競馬で施行される地方競馬の重賞競走である。札幌テレビ放送より優勝杯の提供を受けており、名称は「STV杯 北海優駿」と表記される。
概要

1973年に創設された、サラブレッド系4歳（現3歳）馬による重賞競走。ホッカイドウ競馬のグレード制ではH1に格付けされ、三冠競走の第2戦に位置づけられている。
創設当初は札幌競馬場ダート1800mでの施行が定着していたが、その後は開催日程に左右され、施行場は数年ごとにたびたび変更されたうえ、施行距離も競馬場の距離設定の都合により1600m-2600mと一定していなかった。2009年以降は門別競馬場のダート2000mで定着している。
2007年から2023年まではダービーシリーズ（旧・ダービーWeek）に組み込まれ「ダービー」と副称がつけられたほか、施行時期も秋季から初夏の6月開催に変更された。またジャパンダートダービー（JpnI）の指定競走となっており、1着馬は選定委員会において、同一地区内の他馬よりも優先して選定されることになっていた（他の優先出走権の状況や指定馬の数により、適用されない場合有り）。
2010年より地方競馬全国交流競走（他地区の地方競馬所属馬も出走が可能）となっている。
負担重量は、2010年から2023年までは56kg（牝馬2kg減）、2024年からは57kg（牝馬2kg減）となっている。
概要 > 条件・賞金等（2024年）

北斗盃で上位2着までに入った馬に優先出走権がある
概要 > 過去の副賞

JBC協会・社台スタリオンステーション協賛のスタリオンシリーズに指定されており、種牡馬の配合権利が副賞として贈られている。
| 年 | 種牡馬 | 付与対象者 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2000年 | ブラックタイアフェアー |  |  |
| 2001年 | スキャン |  |  |
| 2002年 | タイキシャトル | 馬主 |  |
| 2003年 | タイキシャトル | 馬主 |  |
| 2004年 | コマンダーインチーフ | 馬主 |  |
| 2005年 | コマンダーインチーフ | 馬主 |  |
| 2006年 | コマンダーインチーフ |  |  |
| 2007年 | バブルガムフェロー | 馬主 |  |
| 2008年 | フサイチコンコルド |  |  |
| 2009年 | グラスワンダー |  |  |
| 2010年 | ディープスカイ | 馬主 |  |
| 2011年 | ディープスカイ | 馬主 |  |
| 2012年 | ディープスカイ | 馬主 |  |
| 2013年 | ディープスカイ | 馬主 |  |
| 2014年 | エイシンフラッシュ | 馬主 |  |
| 2015年 | エイシンフラッシュ | 馬主 |  |
| 2016年 | エイシンフラッシュ | 馬主 |  |
| 2017年 | エイシンフラッシュ | 馬主 |  |
| 2018年 | イスラボニータ | 馬主 |  |
| 2019年 | イスラボニータ | 馬主 |  |
| 2020年 | イスラボニータ | 馬主 |  |
| 2021年 | ルヴァンスレーヴ | 馬主 |  |
| 2022年 | ルヴァンスレーヴ | 馬主 |  |
| 2023年 | ルヴァンスレーヴ | 馬主 |  |
主な記録

2010年の優勝馬クラキンコは、父が2000年の優勝馬クラキングオー、母が1994年の優勝馬クラシャトルで、両親に続く親子2代の優勝馬となった。
騎手の宮崎光行、調教師の堂山芳則はともに2009年から3年連続で優勝。同一の騎手と調教師の組み合わせによる3連覇は、本競走では初めてである。なお、堂山は2012年も管理馬ニシノファイターで優勝し、4連覇を達成した。
第69回朝日杯フューチュリティステークス

| 第69回朝日杯フューチュリティステークス |
| --- | --- |
 優勝したダノンプレミアム
開催国:   日本
主催者:  日本中央競馬会
競馬場:  阪神競馬場
施行日:  2017年12月17日
距離:  芝1,600m（右・外）
格付け:  GI
賞金:  1着賞金7,000万円 
出走条件:  サラ系2歳牡・牝（指定・国際）
負担重量:  牡　55kg 牝　54kg
天候:  晴
馬場状態:  良
優勝馬:  ダノンプレミアム
優勝騎手:  川田将雅（栗東）
優勝調教師:  中内田充正（栗東）
優勝馬主:  （株）ダノックス
優勝生産者:  （有）ケイアイファーム
勝ちタイム:  1:33.3
テンプレートを表示
2017年12月17日に阪神競馬場で施行された第69回朝日杯フューチュリティステークスについて記述する。
出走馬と枠順

| 枠番 | 馬番 | 競走馬名 | 性齢 | 騎手 | オッズ | 調教師 | 馬主 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 | ダノンプレミアム | 牡2 | 川田将雅 | 2.3（1人） | 中内田充正 | （株）ダノックス |
| 1 | 2 | フロンティア | 牡2 | 岩田康誠 | 29.6（6人） | 中内田充正 | （有）サンデーレーシング |
| 2 | 3 | タワーオブロンドン | 牡2 | C.ルメール | 3.9（2人） | 藤沢和雄 | H.H.シェイク・モハメド |
| 2 | 4 | ライトオンキュー | 牡2 | 四位洋文 | 190.8（14人） | 昆貢 | H.H.シェイク・モハメド |
| 3 | 5 | ケイアイノーテック | 牡2 | 幸英明 | 26.3（5人） | 平田修 | 亀田和弘 |
| 3 | 6 | アサクサゲンキ | 牡2 | 武豊 | 31.9（8人） | 音無秀孝 | 田原慶子 |
| 4 | 7 | ヒシコスマー | 牡2 | 松山弘平 | 111.0（11人） | 清水久詞 | 阿部雅英 |
| 4 | 8 | ファストアプローチ | 牡2 | V.シュミノー | 46.9（9人） | 藤沢和雄 | 山本英俊 |
| 5 | 9 | ムスコローソ | 牡2 | 池添謙一 | 146.4（12人） | 手塚貴久 | 落合幸弘 |
| 5 | 10 | ステルヴィオ | 牡2 | C.デムーロ | 5.3（3人） | 木村哲也 | （有）サンデーレーシング |
| 6 | 11 | カシアス | 牡2 | 浜中俊 | 48.0（10人） | 清水久詞 | （株）ナカヤマホールディングス |
| 6 | 12 | ダノンスマッシュ | 牡2 | 福永祐一 | 8.7（4人） | 安田隆行 | （株）ダノックス |
| 7 | 13 | アイアンクロー | 牡2 | 酒井学 | 453.9（16人） | 斉藤崇史 | 藤井聡一郎 |
| 7 | 14 | ダブルシャープ | 牡2 | 和田竜二 | 30.0（7人） | 渡辺薫彦 | 天堀忠博 |
| 8 | 15 | ケイティクレバー | 牡2 | 小林徹弥 | 150.5（13人） | 目野哲也 | 瀧本和義 |
| 8 | 16 | イシマツ | 牡2 | 加藤祥太 | 443.8（15人） | 森秀行 | 吉田勝利 |
レース結果

| 映像外部リンク |
| --- | --- |
  2017年 朝日杯フューチュリティステークス（GⅠ）レース映像 jraofficial（JRA公式YouTubeチャンネル）による動画
レース結果 > レース展開

飛び出したケイティクレバーがハナを切る展開。2番手にファストアプローチ、3番手に1番人気のダノンプレミアムが続く。2番人気のタワーオブロンドンは前方7番手、3番人気ステルヴィオは中団につけた。前半はゆったりとしたペースで流れ、ケイティクレバーは先頭を保ったまま、4コーナーをカーブ。直線に入ったところで早々にダノンプレミアムが先頭に立つと、追いすがるタワーオブロンドン・ステルヴィオら後続勢を悠々振り切ってGI初制覇を果たした。
レース結果 > レース着順

| 着順 | 枠番 | 馬番 | 競走馬名 | タイム | 着差 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1 | 1 | ダノンプレミアム | 1:33.3 |  |
| 2 | 5 | 10 | ステルヴィオ | 1:33.9 | 3馬身1/2 |
| 3 | 2 | 3 | タワーオブロンドン | 1:33.9 | クビ |
| 4 | 3 | 5 | ケイアイノーテック | 1:33.9 | ハナ |
| 5 | 6 | 12 | ダノンスマッシュ | 1:34.0 | 3/4馬身 |
| 6 | 4 | 8 | ファストアプローチ | 1:34.0 | クビ |
| 7 | 6 | 11 | カシアス | 1:34.1 | クビ |
| 8 | 1 | 2 | フロンティア | 1:34.4 | 1馬身3/4 |
| 9 | 7 | 14 | ダブルシャープ | 1:34.4 | クビ |
| 10 | 3 | 6 | アサクサゲンキ | 1:34.8 | 2馬身1/2 |
| 11 | 8 | 15 | ケイティクレバー | 1:34.8 | ハナ |
| 12 | 2 | 4 | ライトオンキュー | 1:35.0 | 1馬身1/4 |
| 13 | 5 | 9 | ムスコローソ | 1:35.1 | クビ |
| 14 | 7 | 13 | アイアンクロー | 1:35.5 | 2馬身1/2 |
| 15 | 4 | 7 | ヒシコスマー | 1:35.7 | 1馬身 |
| 16 | 8 | 16 | イシマツ | 1:36.9 | 7馬身 |
レース結果 > 払戻

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 単勝 | 1 | 230円 |
| 複勝 | 1 | 110円 |
| 複勝 | 10 | 140円 |
| 複勝 | 3 | 130円 |
| 枠連 | 1-5 | 530円 |
| 馬連 | 1-10 | 550円 |
| 馬単 | 1-10 | 840円 |
| 3連複 | 1-3-10 | 700円 |
| 3連単 | 1-10-3 | 2,630円 |
| ワイド | 1-10 | 230円 |
| ワイド | 1-3 | 210円 |
| ワイド | 3-10 | 330円 |
エピソード

ダノンプレミアム鞍上の川田将雅騎手はこのレース初勝利、管理する中内田充正調教師はこれがGI初制覇となった。
ダノンプレミアムが出した勝ちタイム1分33秒3は、2019年にサリオスが更新するまでレースレコードだった。
勝ちタイムとしては、2024年現在は同レース史上3位である
掲示板入りした5頭全頭がのちにGI馬となるなど、歴代屈指の出世レースとして知られている。
出走馬のその後

※主な勝ち鞍は朝日杯FS以降のオープン特別競走（リステッド、重賞含む）のみ記載。太字はGI級競走。
| 着順 | 競走馬名 | 戦績 | 主な勝ち鞍 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ダノンプレミアム | 15戦6勝 | 弥生賞、金鯱賞、マイラーズC（GII） | 2017年JRA賞最優秀2歳牡馬 |  |
| 2 | ステルヴィオ | 21戦4勝 | マイルCS（GI）、スプリングS（GII） |  |  |
| 3 | タワーオブロンドン | 18戦7勝 | スプリンターズS（GI）、セントウルS、京王杯SC（GII）、アーリントンC（GIII） |  |  |
| 4 | ケイアイノーテック | 28戦3勝 | NHKマイルC（GI） | 2021年途中からオーストラリアに移籍 |  |
| 5 | ダノンスマッシュ | 26戦11勝 | 高松宮記念、香港スプリント（GI）、セントウルS、京王杯SC（GII）、京阪杯、シルクロードS、キーンランドC、オーシャンS（GIII） |  |  |
| 6 | ファストアプローチ | 20戦3勝 |  |  |  |
| 7 | カシアス | 19戦2勝 |  | ボビールイスクオリティ（豪GII）3着 2018年途中からオーストラリアに移籍、ケモノに改名 |  |
| 8 | フロンティア | 15戦2勝 |  | ファルコンS（GIII）3着 |  |
| 9 | ダブルシャープ | 42戦5勝 | 関門橋S（OP） |  |  |
| 10 | アサクサゲンキ | 47戦8勝 | 小倉サマージャンプ2回（J・GIII）、イルミネーションジャンプS（OP） |  |  |
| 11 | ケイティクレバー | 39戦8勝 | 東京ジャンプS（J・GIII）、若駒S、牛若丸ジャンプS（OP） |  |  |
| 12 | ライトオンキュー | 24戦6勝 | 京阪杯（GIII）、UHB賞（OP） |  |  |
| 13 | ムスコローソ | 37戦3勝 |  |  |  |
| 14 | アイアンクロー | 46戦5勝 |  |  |  |
| 15 | ヒシコスマー | 45戦3勝 |  |  |  |
| 16 | イシマツ | 26戦2勝 |  |  |  |
錦湖アシアナグループ

| 錦湖アシアナグループ |
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 グループロゴ
各種表記
ハングル：:  금호아시아나그룹
漢字：:  錦湖아시아나그룹
発音：:  クモアシアナグルプ
RR式：:  Geumho Asiana Geurup
MR式：:  Kŭmho Asiana Gŭrup
英語表記：:  Kumho Asiana Group
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錦湖アシアナグループ（クモアシアナグループ）は、韓国全羅道を拠点とする財閥系会社。会長は朴三求（朝鮮語版）。かつては、グループ内にアシアナ航空、クムホタイヤなどを傘下に持ち、上位財閥であったが、現在は多くの傘下企業を売却したことにより、創業からの事業である高速バスを中心とした中堅財閥となっている。
グループの歴史

1946年 - 創業者の朴仁天（朝鮮語版、英語版）（パク・インチョン）が光州タクシーを設立。以後、朝鮮戦争終結後にはバス事業など旅客輸送業務全般に手を広げる。
1960年 - クムホタイヤを設立。
1970年 - ゴム製造を足がかりに石油化学産業全体に手を広げ、後に錦湖石油化学に発展。
1988年 - 韓国の民主化宣言に伴いアシアナ航空を設立。
2006年 - 大宇建設を買収
2009年 - 大宇建設の売却交渉決裂に伴い12月30日ワークアウト（事業再生法）を申請し経営破綻。クムホタイヤもワークアウト申請。錦湖石油化学、アシアナ航空は自立協約（日本における会社分割制度）を利用すると発表。
2010年 - 債権団による協議の結果、朴三求名誉会長を中心とした経営再建が図られることとなった。
2018年7月 - ノーミール事態（後述）と朴三求会長の娘の不正入社、および喜び組研修映像が報道される。
2019年
4月 - 資金繰りが悪化していたアシアナ航空、エアプサン、エアソウルの売却を発表。錦湖アシアナグループは、売上高の6割以上をアシアナ航空に依存しており、財閥の解体につながる動きとして注目された。
12月 - アシアナ航空をはじめとした8社の売却先が現代産業開発（HDC）に決定。
2020年
4月 - HDCによるアシアナ航空の買収が事実上無期限延期となる。
9月 - HDCによる買収案が白紙撤回される。
11月 - アシアナ航空が大韓航空に買収されることが決定。
2024年
12月11日 - 大韓航空がアシアナ航空の株式63.9％を取得する取引を完了し、アシアナ航空を正式に子会社として編入。
不祥事 > 喜び組

朴三求名誉会長が喜び組を結成して、北朝鮮の首領のように子社員に「会長をお目にかかる日、しきりに震える心に夜でした。今や会長に感謝の下で言葉の代わりに一輪真っ赤なバラを両手に集め致します。真っ赤なバラだけ会長が大好きです。胸が張り裂けそうな心知っているか... 」など賛美する歌や踊りを研修して身体接触も強制していた映像が報道された。韓国では北朝鮮の金一族のようだと指摘された。
不祥事 > ノーミール事態と子女への優遇不正

錦湖アシアナグループは機内食を供給していた会社との契約延長を打ち切り、新たな機内食の仕入先に「国際線での機内食供給が30分以上遅れた場合、アシアナ航空は食事代全体のうち50％を支給しなくてもよい」と強要契約させた。そのため、2017年3月に機内食生産工場で火事が発生したことで、７月１日から機内食を供給する契約が果たせず、その損害賠償を苦に自殺者が出た（ノーミール(No Meal)事態）。その騒動の中、2018年7月1日に錦湖リゾート経営管理担当常務として40歳で専業主婦だった名誉会長の娘を入社させたことが発覚。また名誉会長の息子のパク・セチャンも、錦湖アシアナグループに2002年の入社時点で次長、2006年に錦湖アシアナグループ取締役に昇進し、さらに社長に就任していた。これについて中央日報は、2017年2月に企業経営成果評価サイトCEOスコア調査を引用し、韓国の上位50大グループの一般会社員ではありえない昇進だと指摘している。
これら報道を受けて、アシアナ航空の従業員らは仕入先への不平等契約、錦湖グループ系列会社の不当支援疑惑、朴三求会長の私益詐取疑惑や会長のパワハラを告発し、経営陣の謝罪と退陣を求めてデモを行った。
主なグループ関連会社 > 物流輸送建設分野

錦湖高速
錦湖建設
主なグループ関連会社 > サービス分野

錦湖アシアナ文化財団
竹湖学院
春一番 (コンサート)

春一番（はるいちばん）は、1971年から、福岡風太、阿部登らが中心になって、関西を中心としたミュージシャンを集めて、大阪の天王寺公園野外音楽堂で5月のゴールデンウィークに開催した大規模な野外コンサート。フォークソング、ロック、ジャズなど、ジャンルにこだわらないコンサートとして親しまれている。
1979年まで続き、裏方スタッフが業界人となり、阪神・淡路大震災の起きた1995年から会場を変えて再開し、2006年からは「祝春一番」の名称で現在に至っている。コンサートを続ける理由を福岡風太は「死んだからや、渡が。それだけや」と語っている。
歴史 > 1971-79年

1971年の発足当初は、コンサートを運営する事務所すらなく、大阪・なんば元町にあったコーヒーハウス「ディラン」（店主・大塚まさじ）に友部正人、伊藤銀次、石田長生、永井洋、西岡恭蔵、詩人の片桐ユズルらが集まり、福岡風太が中心となって宴会を兼ねたミーティングのなかで打ち合わせや作業をすすめていった。これに加えて、はっぴいえんどや岡林信康との交流がすすみ、東京で山下洋輔のマネージャーをやっていた阿部登が大阪に帰ってきて、企画がすすんでいった。。1971年5月、名古屋に住んでいた当時20歳のいとうたかおが第1回「春一番」にスタッフとして参加し、以後、大阪に移り住む。
1971年8月の第3回全日本フォークジャンボリーの盛り上がりの後を受けた1972年の第2回「春一番」は前回を上回る集客数となる。1972年から、第2回「春一番」のライブ・レコードが制作されるようになり、コンサートの存在が知られるようになった。
春一番を毎年続けていくうちに、毎回出演するミュージシャンのなかからレコーディングをしたり、ツアーを組み、本格的なプロの活動をする人が増えていった。
スタッフも、ミュージシャンや音楽イベントのマネージャー、PA、照明などを生活の糧とするようになった。
音楽を本業とするスタッフが増えていくなかで多忙になるなど諸般の事情を考慮して、1979年を最後に春一番を中断することにした。
歴史 > 大震災/1995年以後

1995年、大阪城野外音楽堂で、16年振りの復活「春一番‘95」が5月4日と5月5日の2日間にわたって、開催された。
再開2回目の1996年5月の春一番は、イベント名称を「祝春一番」に改め、会場を服部緑地野外音楽堂に移して、開催。これまで、2日間だった日程を3日間に拡大。
1996年以後、同様の3日間日程だったが、2004年以降、さらに、4日間に拡大。2006年からは、イベント名称を再び「祝春一番」に改称。2009年以降は、5日間の開催となっている。
第2回より舞台監督、プロデューサーであった阿部登が2010年11月28日に逝去、2011年3月11日の東日本大震災とそれに端を発する福島第一原子力発電所事故後の「祝春一番2011」（2011年4月30日、5月1日、5月3日、5月4日、5月5日開催）は、40周年記念にあたり、福岡風太は、スタッフブログで「あまりにもデカすぎる追悼コンサート」、「世界中から原子力発電所は無くならなあきません。」と（被災地に向けて）「自由に『心（キモチ）』を発信する」コンサートと位置づけた。
連動イベント

1973年、福岡風太の許可を得て、新宿ロフトで『春二番』というライヴが開催された。2006年3月13、14日には、第2回『春二番』ライヴを開催した。2009年4月15日、「東京春一番2009」が福岡のプロデュースで下北沢のライブハウスでも開催されている。
テーマ曲

春一番コンサートのために西岡恭蔵がテーマ曲「春一番」を作曲。
主な出演者

高田渡、ザ・ディランII、岩井宏、加川良、中川イサト、西岡恭蔵、はっぴいえんど、はちみつぱい、シバ、遠藤賢司、あがた森魚、中川五郎、豊田勇造、金森幸介、センチメンタル・シティ・ロマンス、中山ラビ、若林純夫、よしだよしこ、なぎらけんいち、斉藤哲夫、有山じゅんじ、上田正樹＆サウス・トゥ・サウス、オレンジ・カウンティ・ブラザーズ、大塚まさじ、ひがしのひとし、いとうたかお、古川豪、中川五郎、佐藤GWAN博、アチャコ一座、宮里ひろし、金延幸子、林ヒロシ（小林政広）、佐久間順平、三上寛、憂歌団、シーナ&ザ・ロケッツ、遠藤ミチロウ、早川義夫、
95年以降の出演者

押尾コータロー、大西ユカリと新世界、矢野絢子、山中一平とオンドリャーズ(河内音頭)、郷土芸術江州音頭二代目桜川唯丸会(江州音頭)ら。
さらに、メジャーとなった、竹内まりや、忌野清志郎、近藤房之助、ウルフルズ、江口洋介、CHAR、中島らもも出演していたことは注目される。
ジャズ界からも、山下洋輔トリオ、渋谷毅オーケストラ、金子マリとバックスバニー、坂田明、ペギー葉山といったベテランも出演した。
ディスコグラフィ

| 1998年4月24日 | 春一番スペシャル・セレクション～生命の光が昇っていく 風景  解き放たれる  いつも戸口までだったね  絵葉書  雨  最終列車  風小僧  インスタント・コーヒー・ラグ  街の君  夜汽車にのって  淋しい気持ちで  私の青空  カーカー  男らしいってわかるかい | Bellwood Records | CD | KICS-2240 |
注

[脚注の使い方]
↑  高田渡のこと。
↑  「渡が死んだ日に“来年も春一をやろう”と俺は決めたんや」-福岡風太インタビュー（「祝春一番2006」『雲遊天下』増刊号、雲遊天下読者応援団＋ビレッジプレス、2006年5月）
↑  ザ・ディランIIの項目を参照。
↑  「福岡風太と喫茶〈ディラン〉の時代」- 井口啓子の西日本ロック紀行 No. 147 （OOPS!　コラム　2007年5月2日）
↑  いとうたかおホームページ　パイオグラフィ掲載。
↑  http://rooftop.cc/news/2019/03/09223000.php
↑  「悠春風春（ユーシュンフーシュン）」 - 福岡風太 「春二番」2006特集ページ参照。
↑  「春一番95」復活に向けてのスタッフ募集のよびかけ - 福岡風太（「春一番とは」春一番スタッフページに掲載）
↑  「オレとおマエの春一番」- 福岡風太（祝春一番2009ウェブサイト内「春一番とは」所収 2007年）
↑  祝春一番2011スタッフ日記
↑  前掲「悠春風春（ユーシュンフーシュン）」 - 福岡風太 「春二番」2006特集ページ参照。
イオニア七島連邦国

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| ←  ←  ←  | 1800年 - 1815年 |  →  → |
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（国旗）: （国章）
イオニア七島連邦国（イオニアななしまれんぽうこく、ギリシア語: Ἑπτάνησος Πολιτεία、イタリア語: Repubblica Settinsulare）は、ギリシャ、イオニア諸島の島7つで構成された、前半はオスマン帝国が宗主権、ロシア帝国が保護権を持ち、後半はフランス帝国が支配権を持っていた、短期間存在した国家のことである。
連邦国はケルキラ島、パクシ島、レフカダ島、イタキ島、ケファロニア島、ザキントス島、ストロファデス島で構成されていた。
歴史 > 背景

→詳細は「フランス領イオニア諸島」を参照
1770年、オスマン帝国支配下のギリシャ、ペロポネソス半島において、ギリシャの名望家を中心とする蜂起が発生した。これはロシア帝国のエカテリーナ2世による南下政策に刺激されたもので、蜂起したギリシャ人はロシア帝国と通じ合っていた。この蜂起はオスマン帝国のアヤーン（イスラム教徒の地方豪族）に鎮圧されたが、徐々に独立の気運が高まりつつあった。
この蜂起以降、列強三国（イギリス、フランス、ロシア）によるオスマン帝国に対する活動が活発化した（東方問題）。また、オスマン帝国自体の弱体化のため、1774年にロシア・トルコ間で結ばれたキチュク・カイナルジャ条約によって、ロシア保護下ではあるがギリシャ商人の活動が活発化した。そしてフランス革命が発生したことにより、地中海東部からフランス人が駆逐されると、その利権はギリシャ人へと渡った。徐々に独立の気運が高まりつつあったギリシャにおいてイオニア諸島は共和国時代のヴェネツィア、フランス革命後のフランスの手に渡り、徐々にその係争地と化しつつあった。
1796年、イタリア北部を占領したナポレオンは、ヴェネツィアが領有していたイオニア諸島への関心を持ち、イオアニアのテペデレンリ・アリー・パシャの下へ使者を派遣した。この翌年、カンポ・フォルミオ条約が結ばれた事により、イオニア諸島はフランスの領有下となった。
このためにバルカン半島南部ではフランス、ロシア、アリー・パシャらが対立する図式が完成したが、ナポレオンはアドリア海だけでなくレヴァントまでの支配を目論んでいた。ナポレオンは1798年にエジプトへ遠征したが、これを契機としてトルコとロシアが共同してフランス攻撃を開始した。この時、アリー・パシャはフランス人部隊の協力を得てイピロスの一部とプレベザなどを奪取して勢力を拡大したが、1799年にトルコ・ロシア艦隊がイオニア諸島の占領に成功した。
歴史 > 連邦国の成立から消滅まで

トルコとロシアの共同管理下となったイオニア諸島は、1800年、コンスタンティノポリスで結ばれた条約によってイオニア七島連邦国として自治国化し、オスマン帝国の宗主権のもとでロシアが保護領とすることとなった。この中でケルキラ島が行政の中心を担うこととなったが、限定的ながら貴族主義的憲法、国旗、外交権などの権利が与えられた。ただし、3年ごとに宗主国トルコへの貢納が義務付けられ、ロシア軍が駐屯することとなった。
ケルキラ島の名望家であるカポディストリアス家は連邦国の政治にかかわったが、その一員として1803年に評議会に参加したのが、後にギリシャ初代大統領となるイオアニス・カポディストリアスであった。
1803年に制定された憲法はフランス革命の影響を受けており、自由主義的な内容であったが、ロシア皇帝アレクサンドル1世の抗議を受けて変更を余儀なくされた。また、1807年アリー・パシャはその支配地に近い位置に存在するレフカダ島の占領を目論み、これを攻撃した。そこで共和国は外務大臣を務めていたカポディストリアスへこれを託したが、カポディストリアスはこれを巧みに防御、アリー・パシャを撃退した。
この時、ギリシャ本土から多くのクレフテスらがイオニア諸島へ避難していたが、この中にはギリシャ独立戦争で活躍するテオドロス・コロコトロニス、マルコス・ボツァリスらが含まれていた。
結局、1807年、ロシアとフランスの間でティルジットの和約が結ばれるとイオニア諸島は再びフランス軍に占領され、連邦国はフランスの支配下となった。1815年にイギリスの支配下となるとイオニア諸島合衆国となった。結局、イオニア諸島がギリシャ領になるのは1864年のことであった。
意義

短命に終わったが、このイオニア七島共和国の建国はギリシャ人らに三世紀半ぶりの自らの統治を経験させる重要な期間であった。憲法は制約され列強の意向に左右された儚い存在ではあったが、この統治により東方問題が発生することになった。
ギリシャがロシア、オーストリア、イギリス、フランス、アリ・パシャ、オスマン帝国のいずれの領土になることが問題と化していたが、ギリシャの独立には皆、懐疑的であった。
しかし、この連邦国の建国を通じて、コロコトロニス、ボツァリスらと出会って意気込んだカポディストリアスはギリシャの独立を志したとされている。
注釈等

[脚注の使い方]
Come again

『come again』（カム・アゲイン）は、日本の音楽グループであるm-floのメジャー9枚目のシングル。2001年1月17日発売。
解説

2020年7月10日現在、オリコンが掲載するm-floのシングル売上ランキングにおいてトップの作品である。1曲目「come again > Original」（以下「come again」）は、当時イギリスで流行していたクラブミュージック、2ステップを基調としている。リリースに際しトラック制作を担当したメンバーである☆Takuは、m-floの公式ウェブサイト上で「日本の歌謡曲の方程式を無視してつくった曲です」とコメントした 。m-floのオリコン週間チャート最高位記録を更新する第4位のヒットとなった本作により、m-floは一般のリスナーにも広く認知された。松任谷正隆は、自らが司会を務める音楽バラエティ番組『FUN』へのm-floの出演[いつ?]時、この曲を聴いてコード進行に驚いたと語っている。
レコチョクが掲載するCDジャーナルの楽曲解説によると、「come again」は「つれない彼に愛想を尽かし、クラブで踊り明かして忘れようとする女性の気持ちを歌う」。サビに出現する「スカラ」という言葉についてボーカル担当メンバーのLISAは、かつて渋谷に実在したディスコ「ラスカラ」を指すものと述べている。ブログ『Google プレイス 渋谷キャンペーン』の連載記事「渋谷バブル建築の変遷」の1エントリーによると、「LA・SCALA」という名前のディスコが渋谷ジョイパックビル内にあったが、1992年にヒューマックスパビリオンに姿を変えている。LISAのFacebookページに投稿された解説によると「come again」は「そこで出会った男の子とLISAの切ない初恋について歌ってい」る。
「come again」のタイトルの由来を示すものではないが、サイモン・レイノルズ (Simon Reynolds) の著書『エナジー・フラッシュ：ア・ジャーニー・スルー・レイヴ・ミュージック・アンド・ダンス・カルチャー』(Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture) の第20章で2000年夏に記された「トゥー・ステップス・ビヨンド」(Two Steps Beyond) の中に "come again" という言葉を次のように用いる箇所がある。
It’s the MC who mediates between the dancefloor and the DJ in the ‘rewind’ ritual, when the crowd shouts ‘Bo!’ if they love a record that’s just been dropped into the mix, whereupon the MC instructs the DJ to immediately stop the tune, manually ‘wheel’ the disc back to the start and ‘come again’. This audience participation ritual is so crucial in 2step that Craig David and Artful Dodger harnessed it for their breakthrough hit ‘Rewind (When the Crowd Say “Bo! Selector!”)〔ママ〕’.
〔「リワインド」(rewind) の儀式においてダンスフロアとDJをとりなすのはMCなのだ。ミックスにドロップされたばかりのあるレコードを気に入っている場合、観客は「ボー！」(Bo!) と叫ぶ。するとすぐにMCはDJに対し、曲を直ちに止めディスクを手で「ホイール」（wheel、回）して冒頭に戻し「カム・アゲイン」（come again、再プレイ）するよう指示を出す。 このオーディエンス参加型の儀式は、クレイグ・デイヴィッドとアートフル・ドジャーがブレイクしたヒット曲「リ・リワインド（ザ・クラウド・セイ・ボー・セレクタ）」 でも採用したほど、2ステップでは非常に重要な要素である。〕
背景

1990年代末から2000年代はじめにかけ、イギリスでは「2ステップ」と呼ばれる新たなクラブミュージックが全英チャート上位に数多くの楽曲を送り込む人気を得ており、日本においても本シングルリリース9ヶ月前の2000年4月にはavex傘下のcutting edgeレーベルから2ステップに焦点を合わせたDJミックスCD『THIS IS 2 STEP』がリリースされ、同年6月には六本木のクラブ「クワイル」での2ステップ専門クラブイベント『ステップス』がスタートするなどこれに呼応する動きがあった。☆Takuは、先輩クリエイターにあたるテイ・トウワとの会話をきっかけに2ステップを知り、これに自らも挑戦したのが「come again」であるという趣旨の発言をしている。この点については、平井堅の「TABOO (a tip of M-FLO remix)」の発展形が本楽曲であるとの内容を松尾潔が伝聞の形をとってツイートしてもいる。
制作

ラップ担当メンバーののVERBALによると、自身のパートのリリックは、ドラムのみ、かつテーマ不明の状態で作成を求められた。
☆Takuが上智大学で行なった講義を取材したBuzzFeedの記事によると、ベースパートにはローランド・TR-909の音色の使用を予定していたが「苦肉の策」としてウッドベースの生演奏で置き換えたとされている。
構成

imdkmがリアルサウンドに寄せた記事によると、本楽曲のテンポは2ステップとして平均的な130 BPMである。
ドラムパターンについては、1番のAメロには各小節の3拍目にスネアドラムを配置し32分音符基調かつ65 BPMとも解釈できるパターンを用いている（☆Taku自身はハーフテンポと説明している）。アメリカのヒップホップ／R&Bプロデューサー・ティンバランドが用いて1990年代後半から流行しはじめる、BPMを引き下げつつ基本単位を三十二分音符へと高密度化させたこのようなリズム・プログラミングは2000年ごろ日本にも流入し、このころリリースされたMISIAの「忘れない日々」、SMAPの「らいおんハート」やDA PUMPの「if...」といった楽曲にも聴くことができる。一転、直後のサビからは2拍目・4拍目にスネアドラムを置き、シャッフルがかかるとともにキックドラムが変則的に演奏される2ステップのビートへと移行する。さらにVERBALのラップパートでは「ジャズドラマーのソロのようなダイナミックな」ブレイクビーツや「エレクトロヒップホップのシンプルなリズム」が新たに顔を出す。
評価 > 批評家による論評

imdkmは「come again」を肯定的に評価し、VERBALのパフォーマンスについて、シャッフルのかかった130 BPMのアップテンポな2ステップのビート上でのラップは「存外に難し」く「日本語と英語を織り交ぜることでリズムを柔軟にコントロールし、拍を的確に分割していく［…］卓越したスキルがあってこそ」、またLISAの歌唱について、「シャッフルの感覚を強調するために16分音符が多用されている譜割りを、ピッチを明晰にしてメロディの味を活かしながら、2ステップの“グルーヴ”の上に配置する、非常に巧みなもの」とそれぞれ指摘し、「Takahashiのビート、VERBALのラップ、LISAの歌唱のどれをとっても2ステップ歌謡の持ちうるポテンシャルを解放しきっており、これからも参照されつづける名曲となるはずだ」とコメントした。
ミュージック・ビデオ

安斉かれんによるカバーを収めるコンピレーション・アルバム『avex revival trax』のPR記事によると、本シングルのプロモーションビデオ（以下本PV）において革ジャンをまとい携帯電話を手に歩く人物は当時タレントの内藤陽子であり、場所は広尾である。
またリリース当時m-floの公式サイトに掲載されていた本PVの撮影リポートでは、2000年12月4日から翌日明け方にかけ貸し切りとなった原宿の美容室内外での撮影が取り扱われており、☆Taku、VERBAL、LISA、「タケちゃん」表記の本シングルのアートワークデザイナー・Takehito Ishizukaの出演者としての参加を確認できる。IshizukaはVERBALの当日の発案により出演が決まり、クラブ内を想定したシーンで☆TakuとVerbalにブースを乗っ取られるDJを演じた。
m-floの公式YouTubeチャンネルでは本PVは2009年4月22日に公開された。
2017年リリースのONIGAWARAの楽曲「東京SUKI・SUKIストリート」付随のミュージック・ビデオには、本PVをオマージュする箇所がある。