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ガブリエレ・ミュンター
生涯 > カンディンスキーとの恋愛(1902-1916) > ミュンヘン時代(1909-1915)

1909年1月、カンディンスキーを会長にミュンター、ヤウレンスキー、ヴェレフキンを創立会員として「ミュンヘン新芸術家協会」が発足した。年末に行われた新芸術家協会第一回展にはミュンターの油彩10点と木版画11点が展示された。
この年彼女はムルナウに家を購入、翌年以降彼女は毎夏数か月をここでカンディンスキーとともに過ごし、たくさんのミュンヘン前衛画家を迎えた。そこに滞在したのはマリアンネ・フォン・ヴェレフキン、アレクセイ・フォン・ヤウレンスキー、アドルフ・エルプスレーらであり、後にはフランツ・マルク、アウグスト・マッケも住み、そして作曲家のアルノルト・シェーンベルクもまた時折そこで過ごした。この様にカンディンスキーを中心とした前衛芸術家が集った彼女の家はムルナウの人々から「ロシア人の家」と呼ばれた。
1910年の新芸術家協会第二回展は、ブラックやピカソ、ルオーといった特にフランスの国際的な芸術家の参加を得て開かれた。翌1911年、協会内の対立からメンバーの間に分裂がおこり、カンディンスキーやミュンター、フランツ・マルクが脱会する。彼らは「青騎士」という若い芸術家集団の中核を成した。青騎士共同の展覧会を通してミュンターは初めて大きな芸術的成果を体験した。第一回青騎士展が開かれたのは、その年12月のことであった。
1912年2月、青騎士第二回展が開催された。この年のアンデパンダン展（パリ）にミュンターは絵画2点を出品している。
1913年1月にはベルリンのシュトゥルム画廊で、ミュンター初の回顧展が行われ、84点の絵画が並べられた。
1914年に第一次世界大戦がはじまると、敵国人とのレッテルが貼られたカンディンスキーは祖国ロシアに戻ることを考え始めた。1914年の内にミュンターはカンディンスキーとともにボーデン湖畔の町、スイスのマリアハルデに移った。同年11月、バルカン半島を経由してカンディンスキーはロシアへ帰国した。ミュンターはチューリヒに残り、中立国スウェーデンでカンディンスキーに会う準備を始めた。1915年7月、ミュンターはストックホルムに移る。彼女は同地の芸術家たちと盛んに交流した。年末にカンディンスキーと会い、翌1916年初頭にはミュンターの尽力によりストックホルムのグメンソン画廊でカンディンスキーとミュンターの展覧会が何度か開かれている。二人は3月16日まで一緒に過ごしたが、それはカンディンスキーとミュンターの最後の日々となった。1916年3月16日、カンディンスキーはストックホルムを立ち、その後二度とミュンターと会うことはなかった。彼女はなおもカンディンスキーと再会できることに望みを抱き続け、スカンディナビアで彼を待ち続けた。カンディンスキーから何の音沙汰も無いのは、彼がロシア革命の混乱に巻き込まれているためだと信じていた。しかし実際には彼は革命渦中のモスクワで複数の芸術家委員会に所属して活動し、1917年2月に同地で軍士官の娘ニーナ・アンドレーフスカヤと結婚していた。1917年以降、カンディンスキーはミュンターとのほとんどすべての接触を拒んだ。その年の内に、彼女はカンディンスキーが別の女性と結婚したことを知った。これにより、カンディンスキーとミュンターの関係は完全に崩壊した。この別離ののち、ミュンターは絵筆を握ることが少なくなった。
生涯 > 後半生(1917-1962) > 失意 (1917-1921)

カンディンスキーが去った後もミュンターはストックホルムで様々なグループ展に参加したが、1917年を失意と孤独のうちに過ごした。彼女は1920年までの間、スカンディナビア半島で暮らした。1918年には絵画作品100点を含む過去最大級の個展がコペンハーゲンで開かれるが、孤独感と経済的困窮が常に彼女を追い詰めていた。1920年初頭に彼女はミュンヘンに戻った。この頃、鬱病が彼女の画業を一時的に妨げていた。制作数は非常に少なくなっていたが、ミュンターはケルン、ミュンヘン、ムルナウにかわるがわる住み、ドイツ各地のグループ展に参加した。1920年以降、カンディンスキーとは代理人を通してコンタクトを持つが、それはミュンヘンに残したカンディンスキーの作品の所有権をはっきりさせるためのものだった。作品の大部分をミュンヘンに残したままロシアへ戻ってしまったカンディンスキーは、それを手元に置くミュンターに全作品の返還を迫ったのである。数年に及ぶ法的係争の末いくつかの大作はカンディンスキーのもとに返されたが、他作品の権利はすべてミュンターに帰属することになった。だがこのときミュンターにとって問題だったのは金銭的補償ではなく、むしろ道義的な罪の償いだった。
生涯 > 後半生(1917-1962) > 再出発 (1922-1927)

1922年以降ミュンターは自身の芸術の再出発を志し、芸術家仲間との交流も深めていった。1923年からは再び、自然の中で力強い風景のスケッチを描いた。1925年末には新たな芸術的刺激への期待を胸にベルリンを訪れ、たくさんの芸術家と親交を結び、ベルリン女流芸術家協会の展覧会などに参加した。1927年にはベルリンで開催された「造形芸術分野で制作する女性」展に作品を出品している。またこの年の年末、終生をともに過ごす伴侶ヨハネス・アイヒナーと知り合った。彼は芸術史学者であり哲学者でもあった。
1928年から徐々に、アイヒナーとの関係は深くなっていった。二人はベルリンやミュンヘンの美術館を訪れたり、パリや南仏へ長期旅行に出かけたりした。旅先でミュンターは精力的に制作に取り組んだ。1931年から1933年にかけて、多くの展覧会に出品した。1933年4月には、「ガブリエレ・ミュンター 1908-1933」展がブレーメンのパウラ・モダーゾーン=ベッカー=ハウスで開かれた。
生涯 > 後半生(1917-1962) > 第三帝国の影で(1933-1945)

ナチスが1933年に政権を握ると、現代芸術への政治的弾圧がはじまった。1920年代半ばからドイツ造形芸術家連盟に所属していたミュンターは自動的に帝国造形芸術院の会員に組み込まれた。この時期にオリンピア通りの建設をテーマとする絵画の習作を制作、1936年には「芸術におけるアドルフ・ヒトラーの道」展に出品している。翌1937年、ドイツにおける芸術文化環境がますます厳しくなる中、ミュンヘン芸術協会(de)でミュンターの作品が何点か展示された。これがその後12年間で最も大きな彼女の展覧会となった。同年ミュンヘンで「頽廃芸術展」が開かれ、ミュンターもアイヒナーを伴ってこれを訪れている。戦時中ミュンターはアイヒナーとともにムルナウに籠り、つつましく暮らした。展覧会への出展は禁じられた。ミュンターは花をモティーフにした静物画をおもに描き、それを売ったり食べ物と交換したりした。1944年12月13日、カンディンスキーが亡命先のパリ近郊ヌイイ＝シュル＝セーヌで亡くなった。
第三帝国時代にミュンターは、ムルナウの家の地下室にカンディンスキーの作品を隠して庇護し続けた。
生涯 > 後半生(1917-1962) > 敗戦後(1945-1956)

1949年9月2日、ミュンターはミュンヘンの芸術の家で開かれた青騎士回顧展で代表を務めた。これはドイツの敗戦後最も重要な展覧会事業の一つであった。この展覧会により、青騎士の芸術家たちの作品が長年にわたるいわれなき頽廃芸術の烙印を薙ぎ払って復権を果たした。翌1950年にはアイヒナーが準備した「ガブリエレ・ミュンター:50年の歩み」展がドイツ22都市を巡業、また第25回ヴェネツィア・ビエンナーレには3点のミュンター作品が展示された。その後もいくつもの展覧会でミュンターの作品が公開され、公的コレクションによる購入も進んだ。1955年にはミュンヘンのオットー・シュラングル画廊で「カンディンスキー、マルク、ミュンター:知られざる作品」展が開かれ、注目を集めた。また同年、1905年から1955年までの美術を回顧する「ドクメンタ」第一回展がカッセルで開催され、ミュンターもたくさんの作品を出品した。翌1956年には彼女は、造形芸術分野における州都ミュンヘン功労賞を受賞した。
生涯 > 後半生(1917-1962) > レンバッハハウス(1957-1962)

1957年、80歳の誕生日に際して彼女は自身の膨大なコレクションをミュンヘン市に寄贈した。内訳は、自身の作品群、80点以上のカンディンスキーの絵画作品及び他の青騎士芸術家たちの作品であった。この一件によってミュンヘン市立ギャラリーのレンバッハハウスは一夜にして、その名を世界に知らしめる美術館となった。ミュンターを称えて同年、「カンディンスキーとガブリエレ・ミュンター:50年間の作品から」展が開催された。
1958年2月、後半生のよき伴侶であったアイヒナーが他界。以後ミュンターはムルナウで静かに暮らし、紙の小作品のみを制作した。1960年には初めてアメリカ合衆国で彼女の作品が展示された。
1962年5月19日、ムルナウの自宅でミュンターは息を引き取った。遺言により1966年、彼女の芸術作品や手稿、書簡などの遺品はレンバッハハウスに寄付された。またムルナウの「ロシア人の家」は今日では彼女の個人的偉業に対する記念館となっており、そこではカンディンスキーとミュンターが家具や壁に描いたもの、及び彼女たちの民芸品コレクションを見ることができる。
芸術的特徴 > 初期（-1907）

美術学校「ファランクス」でカンディンスキーのもとに絵画の勉強を続けたミュンターは、多く彼から影響を受けた。カンディンスキーの反アカデミー的姿勢から、積極的に野外で外光のもとで制作を行った。これは印象派の流れを引くものである。
夏季講習でのミュンターの鉛筆スケッチは、風景をシンプルな輪郭線で捉えており、彼女の才能がうかがわれる。またこの時期木版画の技術も瞬く間に体得し、盛んに制作した。油彩では、ペインティング・ナイフを用いてカンバスに厚めに絵具を置いていく技法でミュンターは描いているが、これはカンディンスキーを通して美術学校の学生たちに広まった後期印象主義の様式であった。ミュンターはこの技法で風景や街並みを描いた。彼女の「つぎはぎのような」マティエール は、一度描かれている対象をばらばらに解きほぐし、ペインティング・ナイフを使って調合された絵具が肌理の細かいレリーフ状のものを新たに作り上げている。またミュンターはくすんだ色調を増やすことで、この技法を洗練させた。
芸術的特徴 > ミュンヘン新芸術家協会と青騎士の時代（1907-1916）

旅行生活に一区切りをつけてミュンヘンに居を構えたころ、ミュンターは芸術的転機を迎える。夏のムルナウ滞在と集団での制作活動を通してカンディンスキーとミュンターは絵画技法の転換と、模索していたオリジナルな表現手段を見出していった。二人はペインティング・ナイフを画筆に持ち替え、きびきびした筆さばきと力強い色彩で身近な風景を描き始め、しばらくの後には近郊の湿原やバイエルン・アルプスの眺望を描いた。たとえばミュンターの「ムルナウ―ブルクグラーベン通り―」 では、スーラなどに代表される新印象派の点描技法とはほとんど対極を成すと言っていいほど大きな変化を見せている。ミュンターはムルナウで、新しいタイプの平面的で遠近法を超越した画面構成、簡潔でくっきりした暗い輪郭線と細部の単純化によるフォルムの強い規定、そして自然の事物に固有のものと考えられていた色からは完全に解き放たれた鮮烈な色彩といった諸々を獲得した。平面上で黒い輪郭に取り囲まれるように仕切られたモティーフの単純化は、それを獲得したヤウレンスキーが自分なりの考えでムルナウの友人たち、特にミュンターに伝えたものだったが、彼女はそれを自身の色彩表現で止揚した。
ムルナウではオーバー・バイエルン地方の宗教的な民衆芸術との強烈な出会いもあった。1909 年ごろから見られる二人の絵画の厳格な単純化は、民衆芸術の素朴で簡潔な手法に感化されたものであった。またミュンターは神秘化された宗教的な静物画を会得したが、これはカンディンスキーによって「力強く、複雑で内的な響きを持つ」と大いに賞賛された。1911年に描かれた「聖ゲオルギウスのいる静物」 では、青色を背景に白馬にまたがった聖人が竜に剣を突き立てている。このころ描かれた宗教的な静物画は、ミュンターの画業と「青騎士」の芸術の双方にとって、唯一無二の特徴となっている。カンディンスキーはこの「聖ゲオルギウスのいる静物」を年刊誌『青騎士』の挿絵とし、「強く複雑な内面の響き」と書き添えている。特にムルナウのガラス絵が、こうした宗教的絵画の源泉だった。当時のムルナウではガラス絵職人が伝統的方法で制作を行っていた。反自然的な、輝くばかりの深い色彩や直截な表現は二人に強い影響を与え、自らガラス絵の制作もした。
また二人は民衆芸術のみならず、素朴派やヨーロッパ以外の芸術からのインスピレーションを受けてそれまでの「様式」から脱却を試みたが、これを促したのは1907年から1909年ごろにかけて子供の描いた絵と関わり始めたことだった。子供の絵の極端な単純さが二人の絵画に単純化、とりわけカンディンスキーにおける1910年から1912年頃の絵画の形態の単純化をもたらした 。1910年のミュンターの絵画「まっすぐな道」 で彼女はムルナウとコッヘルをつなぐ街道を描いているが、ここではその当時彼女が制作した作品のいくつかにすでにみられる、対照を抽象化する原則が忠実に遵守されている。その原則とは、決然とした態度で絵画の伝統的な描き方と訣別する、単純さへと到達することであった。
この時期、カンディンスキーの作品にはミュンターとの類似が明らかに表れているが、これはミュンターの方からの影響によるものも大きかった。後年カンディンスキーは自身の芸術へのミュンターからの影響を否定しているが、総じてこの時期の二人は相互に良い影響関係にあったといえる。また「絵画の抽象化」という点においてはカンディンスキーの方が積極的であった。ミュンターも時折彼のこの姿勢に感化され、幾点かの抽象画を描いているが、それらは一から彼女の内面から創造したものではなく、静物画あるいは風景画のモティーフから導き出したものだった。ゆえに彼女の絵画は一生涯、対象たるモティーフから乖離することはなかった。しかしミュンターは非常に迫力ある絵画を描いている。気分の直観的な把握、単純化の才能によって彼女は、モティーフを絵の中に高次な表現として昇華した。ミュンターの絵画の心のこもった表現は特に静物画の神秘的な雰囲気に現われており、この点についてマッケが次のように指摘している。
芸術的特徴 > カンディンスキーとの別離ののち（1917-）

生涯にわたって画風を変化させ続けたカンディンスキーとは対照的に、ミュンターは青騎士時代以降、自身の芸術を劇的に革新することはなかった。最終的にカンディンスキーは極限までフォルムを単純化した抽象絵画に到達したが、ミュンターは抽象的表現に至りつつも青騎士時代の特徴をよく残していた。
作品抄録

ハルモニウムの前のカンディンスキー，1907
傾聴（ヤウレンスキーの肖像），1909，ミュンヘン，レンバッハハウス美術館蔵
白い壁のある風景，1910，ハーゲン，カール-エルンスト-オストハウス美術館蔵
オレンジのある静物，1910，アウクスブルク，ヴァルター美術館蔵
積み車のモミ殻，1911，ミュンヘン，レンバッハハウス美術館蔵
実りの風景，1911，ヴッパータル，フォン・デア・ハイト美術館蔵
黒い仮面とバラ，1912，ニューヨーク，Hutton ギャラリー蔵
子どもとボール，1916，ワシントンD.C.，国立女流美術館蔵
シュタッフェル湖の秋，1923，ワシントンD.C.，国立女流美術館蔵
小鳥たちの朝食，1934，ワシントンD.C.，国立女流美術館蔵
ムルナウのオリンピア通り，1936，ムルナウ，シュロス=ムゼウム=ムルナウ蔵
評価

ミュンターは様々な観点から語られる。すなわちドイツ表現主義の画家として、カンディンスキーと相互に影響し合ったパートナーとして、当時の進歩的女流芸術家として、そしてナチスの狂気からたくさんの作品を守った芸術家としてである。
評価 > 表現主義とミュンター

はじめドイツ表現主義に対して、フォーヴィスムの劣化コピーに過ぎないとの論調があった。なかんずくフランス国内ではほとんど黙殺されていた。その後、ドイツ現代芸術はナチスの一方的な芸術政策によって致命的な打撃を受け、多数の芸術家がドイツ国外に亡命しドイツ表現主義に対する正当な評価もなされなかった。第二次世界大戦後は芸術界がそれまでのパリ一元的な風潮から変化し、ニューヨークが芸術の一大中心となったこともあって、積極的にアメリカからドイツ表現主義の再評価がなされた。とりわけ、青騎士をはじめとする20世紀初頭ミュンヘンでの芸術運動が近代絵画への突破口を開いたと言われる。ミュンターももちろん、その重要な一翼を担っていた。

ミュンターは単純化されたフォルムと色彩で対象を抽象化しているが、完全な抽象絵画へ移行することはなかった。芸術の前衛という点においては、その後抽象絵画へと進んで行ったカンディンスキーの方が進歩的であったといえる。だがこのことは、決してミュンターの到達点の低さを示すものではない。彼女は1911年の日記の中で、「モティーフの内面にあるものを感じ、モティーフの本質を抽象化して表現できるまでに躍進することができた」と語り、同時に、このきっかけとなったのはフランスの総合主義であったと自己分析している。ミュンターにとっての抽象化とは、モティーフが持つ形と自分自身の持つイメージとを総合させることであり、そこに彼女の芸術のオリジナリティがあったといえる。表現主義の展開は、青騎士の芸術家たちと相互に影響し合ったミュンターなしにはあり得なかったのである。
評価 > 女流画家ミュンター

ミュンターの時代、女性に対しては公立アカデミーや官展はまだ門戸を閉ざしていた。しかし市民社会が興隆した18世紀から19世紀、ブルジョワ階級を中心に子女に対する教育熱が高まる中、娘にも文化的教養を持たせようとし始めて以来、芸術に興味を持つ女性も増え、女性のための芸術教育機関も増えていた。青年期のミュンターが生きた20世紀の初頭には、女流芸術家も稀ではなくなっていた。元来、女流芸術家にとってその活動は、旧社会の因習を打ち破るというニュアンスが少なからずあったが、とりわけ表現主義の時代には、多くの女流画家がニーチェやイプセンの新しい人間観・女性観に影響を受け、伝統やブルジョワジーのモラルが規定してきた「女性らしさ」から脱却した新たな価値観を求め、社会のアヴァンギャルドとしての自覚をいっそう強めていた。
こうした背景の中ミュンターは、デュッセルドルフやミュンヘンの女子芸術学校に満足せず、「ファランクス」の芸術学校の門を叩きただ一人の女生徒として入学し、カンディンスキーと大胆に恋愛した。しかし芸術面での彼女は、そうした旺盛な向上心や大きな恋愛とは好対照に、「傾聴」や「黙想」といった作品タイトルにも示されるように内面的で思索的であった。このことは、同じ青騎士仲間の女流画家ヴェレフキンが「来たるべき芸術とは、感情を揺り動かす芸術だ」と語って画面に直接的に自己を表現しようとしていた点と比較される。
評価 > 美術作品の庇護者

また、彼女が国家社会主義時代にカンディンスキーらの貴重な作品群を守ったことは、人類にとって大きな幸いであった。カンディンスキーとの作品所有権の帰属をめぐる激しい法律的係争の間、彼の多数の作品の大部分は、ミュンヘンの運送会社に留め置かれたままになり、そのための費用を何年もの間ミュンターが負担した。1930年代、ナチスによる現代芸術糾弾が激しくなると、ミュンターはその貴重な絵画コレクションをムルナウまで運び、自宅の地下貯蔵庫に隠匿した。経済的困窮にも耐え、カンディンスキーの諸作品と青騎士の仲間たちによる絵画の大コレクションを、ナチスの弾圧と第二次世界大戦の戦禍から守り通した。ひとえに彼女の芸術を守らんとする不屈の意志の結果、現在も彼らの作品を鑑賞することができるのである。
顕彰

1956年、造形芸術分野における州都ミュンヘン功労賞を受賞。また、ボン女流美術館は彼女の名を冠したガブリエレ・ミュンター賞を、絵画芸術分野において女流芸術家に贈っている。
放送劇

ウーテ・ミングスによる「カンディンスキー、ミュンター、ヤウレンスキー、ヴェレフキンとその仲間、ミュンヘン新芸術家協会(1909-1912)」（バイエルン第2ラジオ放送，2009）がある。
ドイツ3月革命（1848年）
ヴァシリー・カンディンスキー
ミュンターの家(ムルナウ)
ミュンヘン「ドイツ芸術の家」開館記念式典の様子（1937年撮影）
レンバッハハウス美術館
シュタッフェル湖畔の町ムルナウ―ハイムガルテン山頂からの眺望
1900年のムルナウの様子
市場東中町

| 市場東中町 |
| --- | --- |
 町丁
 北緯35度31分09秒 東経139度41分09秒﻿ / ﻿北緯35.519161度 東経139.685758度﻿ / 35.519161; 139.685758
国:   日本
都道府県:   神奈川
市町村:   横浜市
行政区:  鶴見区

 人口情報（2024年（令和6年）4月30日現在）
 人口:  1,115 人
 世帯数:  695 世帯

 面積（）
 :  0.069 km²
人口密度:  16159.42 人/km²
設置日:  1968年（昭和43年）7月1日
郵便番号:  230-0022
市外局番:  045（横浜MA）
ナンバープレート:  横浜
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市場東中町（いちばひがしなかちょう）は、神奈川県横浜市鶴見区の地名。「丁目」のない単独行政地名。住居表示実施済区域。
地理

鶴見区の東部に位置し、北東に市場上町、南東に市場大和町、南西に市場西中町、北西に元宮一丁目と接している。
地理 > 地価

住宅地の地価は、2024年（令和6年）1月1日の公示地価によれば、市場東中町7-10の地点で29万8000円/m²となっている。
歴史 > 沿革

1968年（昭和43年）7月1日 - 住居表示の実施に伴い、市場町の一部を分離し、市場東中町を新設。
世帯数と人口

2024年（令和6年）4月30日現在（横浜市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 市場東中町 | 695世帯 | 1,115人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 年 | 人口 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 1,228
2000年（平成12年）: 1,194
2005年（平成17年）: 1,132
2010年（平成22年）: 1,118
2015年（平成27年）: 1,040
2020年（令和2年）: 1,078
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 年 | 世帯数 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 502
2000年（平成12年）: 524
2005年（平成17年）: 549
2010年（平成22年）: 592
2015年（平成27年）: 585
2020年（令和2年）: 646
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2023年4月時点）。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 横浜市立市場小学校 横浜市立市場小学校けやき分校 | 横浜市立市場中学校 |
事業所

2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 町丁 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 市場東中町 | 53事業所 | 371人 |
事業所 > 事業者数の変遷

経済センサスによる事業所数の推移。
| 年 | 事業者数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 52
2021年（令和3年）: 53
事業所 > 従業員数の変遷

経済センサスによる従業員数の推移。
| 年 | 従業員数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 374
2021年（令和3年）: 371
交通 > 鉄道

京浜急行電鉄 本線
鶴見市場駅（所在地は市場大和町であるが、西口の一部は市場東中町にある。）
施設

熊野神社
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 230-0022（集配局：鶴見郵便局）
その他 > 警察

町内の警察の管轄区域は以下の通りである。
| 番・番地等 | 警察署 | 交番・駐在所 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 鶴見警察署 | 市場交番 |
ビリー・ビール

ビリー・ビール (Billy Beer) は、1977年7月から生産されたアメリカ合衆国のビールの銘柄で、フォールズ・シティ・ブルーイング・カンパニー（英語版）が手がけていた。このビールはアメリカ合衆国大統領ジミー・カーターの弟であるビリー・カーターが宣伝役を務めていた。しかし、カーターが宣伝を担ってから1年足らずの1978年10月には、生産中止が公表された。実際の醸造を担っていたのは、コールド・スプリング・ブルーイング (Cold Spring Brewing)、ウェスト・エンド・ブルーイング（後のマット・ブルーイング） (West End Brewing)、パール・ブルーイング・カンパニー（英語版）であった。
缶に印刷された宣伝文句

全ての缶には、以下のような宣伝文句と、ビリー・カーターの署名が印刷されていた。
史上最高のビール飲み、ビリー・カーターのために、その個人的承認を受けて大至急醸造されました。
このビールは、私だけのために作らせました。これまで味わった中で最高だと思います。もう沢山味わいました。気に入っていますよ。
Brewed expressly for and with the personal approval of one of AMERICA's all-time Great Beer Drinkers—Billy Carter.
I had this beer brewed up just for me.  I think it's the best I ever tasted.  And I've tasted a lot.  I think you'll like it, too.
カーターは、ビリー・ビールを宣伝していたが、「プライベートではパブストを飲んでいた」という。
コレクション品として

ビリー・ビールが1978年に生産中止となった後、希少価値があると考えて、ひと缶を数百ドルから数千ドルで売るという新聞広告が出されることがあった。実際には、何百万本もが製造されており、1981年当時の実際の市場価格は50セントから1ドル程度であった。
大衆文化の中で

1992年に初放送された『ザ・シンプソンズ』シーズン3第22話（通算57話）「オットーの免許証 (The Otto Show)」で、ホーマー・シンプソンは「コンサートに出かける時の上着 (concert-going jacket)」のポケットからビリー・ビールの缶を取り出すが、これはおそらく、彼が最後にコンサートに出かけたのが大昔のことであり、その時飲んでいたビールが出てきたことを示している。
同じく1997年に初放送された『ザ・シンプソンズ』シーズン9第8話（通算186話）「大発見!天使の化石? (Lisa the Skeptic)」で、ホーマーは、将来、価値が上がるかもしれないと見込んで、ビリー・ビールの缶を溜め込んでいる。そのうちのひと缶を飲んだ彼は切なげに「俺たちは間違ったカーターを選んじゃったな (We elected the wrong Carter)」と語る。
帝大七生社

上杉慎吉
帝大七生社（ていだいしちせいしゃ）は、文学博士の紀平正美を代表とした1925年創立の団体。七生社、東大七生社とも称された。1920年結成の学生団体興国同志会の後身。学生思想団体の新人会に対抗し、上杉慎吉の指導のもと、国家興隆、国家主義、人格修養を標榜して結成された。
概要

東京帝国大学の上杉慎吉が指導にあたり、本部は当初は東京市小石川区大塚坂下町の上杉邸に置かれたが、後に指導者の阿刀田駿郎ら会員が住んでいた本郷区森川町の求道学舎（真宗大谷派僧侶近角常観が開いた学生寮）に移された。結社名は「七生報国」(七度生まれ変わっても敵を倒し、国に報ずるの意)。
「至誠一貫、報国尽忠」を掲げ、1927年6月には宣戦布告を行い新人会との衝突が激しい。最初は週1回の研究会、月1回の神社・史跡の参詣や、床次竹二郎・小川平吉ら先輩同人を招いて講演会を開催していたがだんだん暴徒化した。
指導者には穂積五一、会員には四元義隆、浜崎長門、重富義男、工藤恒四郎、松岡平市などがいた。結社の学生宿舎として穂積が1932年に「至軒寮」(戦後「新星学寮」と改称)を開設した。
だんだん目立った活動はなくなり、1938年ごろ自然消滅状態となった。
沿革

大正5年ごろ上杉慎吉を中心として同士学生が愛国修養の団体「木曜会」を結成、それが発展し、大正8年に興国同志会となり、会員は400-500名を有した。同志会の機関誌『戦士日本』1号の鹿子木員信の巻頭辞が問題となって発売禁止となったため、経済的打撃などから同志会内で分裂が起こり、一部が脱会して国本社を作り、残留組は大正10年ごろに自然解体した。この間も木曜会会員として上杉のもとで修養していた40名ほどが大正13年に上杉宅に集い、七生社を結成した。
平安堂

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 長野店（ながの東急cher-cher）
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒380-0825 長野県長野市南千歳1丁目15番地3
設立:  1927年（昭和2年）
業種:  小売業
法人番号:  9100001025267 
事業内容:  書籍・雑誌・古書・文具・ビデオ・DVD・CD・TVゲームソフトなどの販売 ビデオ・DVD・CD・コミックのレンタル 出版・教育・文化事業 Cafeの営業
代表者:  代表取締役社長 高澤曜宏
資本金:  5,000万円
売上高:  90億円（2011年度 単体）
従業員数:  400名
支店舗数:  グループ16店舗 フランチャイズ2店舗
主要子会社:  関連会社参照
関係する人物:  平野正祐（創業者）
外部リンク:  www.heiando.co.jp 
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株式会社平安堂（へいあんどう、英称:HEIANDO Co.,Ltd.）は、長野県を拠点とする書店チェーン。かつては長野県内をはじめ全国で65店舗を展開していたが、経営悪化に伴う事業再編で現在の運営店舗は長野県内のみとなっている。
概要

岐阜県恵那郡中津町（現・中津川市）出身の平野正祐が、長野県下伊那郡飯田町（現・飯田市）で創業。地元である長野県においては地域貢献の意識が強く、長野市では「地域の文化拠点」となるべく大型店を設けている。また郊外部では自動車での来店を意識したロードサイド店舗を早くから展開した。
起業の地である長野県飯田下伊那地域では、都市の規模に比して大きな複合店舗であり、開店当時長野県下最大の規模であった「新飯田店」を開業。周辺では競合する大手書店が書籍販売から撤退したのち、単体で存在するほぼすべての書店が平安堂グループであるという状態になっている。さらに同地域では専門子会社による教科書販売も手がける。
ブランドとしてのロゴマークは開かれた赤い背表紙の本とそれに添えられている両手（読書をしている様子）で、1976年に長野市への出店に際して原田泰治がデザインし、現在まで変わらず用いられている。ロゴの隣に漢字で「平安堂」と入るほか、ロゴの下にローマ字で「HEIANDO」と入るときもある。この場合、「A」の「-」の部分が下向きの赤い三角形になる。季節により色が変えられるブックカバーではロゴの下のローマ字が「HEIANDO GROUP」となっている。
近年はオンライン書店の躍進などにより、業績が低迷して資金繰りが悪化し、2012年5月に鉄鋼原料商社高沢産業により買収、子会社化された。事業再編により近年ではアルゴが運営する「ビデオ1」やゲオが運営する「GEO（ゲオ）」（プラスゲオ方式）のフランチャイジーとして、それまで自社直営だったビデオ（DVD）販売部門やレンタル部門を切り替え業績回復を図っている。
2013年には高沢産業主導による事業再編で業績が回復の兆しを見せ、13年ぶりとなる新規店舗を伊那市福島地区にオープンさせた。「信州で一番美しい店舗を目指す」としている。
また、2014年にはトーハンが運営する全国書店ネットワーク「e-hon」に加盟し、e-hon取扱い書籍の店頭受け渡し業務を開始。e-hon事業とタイアップしたブルーカードポイント7倍キャンペーンを毎年1〜2回開催して集客の回復を図っているほか、夏季やクリスマスや年末年始に全店共通の大掛かりな抽選会を各運営店舗で開催したり、アーティストや作家などを店舗に招いてミニライブや握手会、トークショーやサイン会等を実施したり、子供向けのキャラクターイベントや読み聞かせ会等を実施するなど、同業他社と差別化を図っている。
沿革

1927年（昭和2年）- 創業。
1968年（昭和43年）- 株式会社化。
1976年（昭和51年）- 長野市への出店に際し、原田泰治によるロゴマークを制定。
1984年（昭和59年）- 書店業界で初めてPOSシステムを導入。
1985年（昭和60年）- 関連会社として株式会社ジャパンブックボックス設立。フランチャイズ事業を本格化。
1989年（平成元年）‐ 関連会社として株式会社沖縄ブックボックス設立。
1992年（平成4年）- ジャパンブックボックスと合併。
1994年（平成6年）- 登記上の本店を長野市に変更。
1995年（平成7年）- 個人提携店舗「松川店」がグループを離脱し独立。
1997年（平成9年）- JR長野駅前都市開発事業に伴い、長野店を「新長野店」として「ウエストプラザ長野」ビル内に移転。
1998年（平成10年）- 関連会社として株式会社オーフィールド設立。
1999年（平成11年）- 関連会社として株式会社平安堂ホールセール設立。
2000年（平成12年）- 移転拡充のため「ブックボックス かなえ上山店」（併設の「鼎平安堂ナイスデイ」を含む）を閉店し、当時県下最大規模となる「新飯田店」（のち「飯田店」へ改称）をオープン。
2003年（平成15年）- 「伊那店」を閉店。
2006年（平成18年）- 古書事業に進出、「諏訪店」で古書併売を初開始。翌月、「長野店」に古書センター開設。
2007年（平成19年）- 「飯田駅前店」を閉店。「飯田店」に古書センター開設。
2008年（平成20年）- 「駒ヶ根店」が火災の延焼により閉店。
2011年（平成23年）- 県外店舗「寒河江店」を閉店。
2012年（平成24年）- 高沢産業に買収される。フランチャイズ提携企業倒産により「あづみ野雑貨館」・「あづみ野文具館」を閉店。
2013年（平成25年）- 県下最大規模の売り場面積を持つ「伊那店」をオープン（伊那市への再進出で、13年ぶり新規出店）。
2014年（平成26年）- 最後の県外店舗「MUSIC下町店」の直営から撤退し、店舗情報をホームページより削除。店舗は保有したままフランチャイズチェーン「ビデオ1」として運営化。
2014年（平成26年）- 全国書店ネットワーク「e-hon」に加盟。e-hon購入書籍の店頭受け渡し業務を開始。
2015年（平成27年）- 売上低迷により「軽井沢店」を閉店。同11月、売上低迷により「茅野店」閉店。
2016年（平成28年）11月17日 - 長野店を「ウエストプラザ長野」ビル内から東急シェルシェ2・3Fに移転。
運営店舗

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 北信エリア 長野店（長野市）  若槻店（長野市）※古書取扱店  川中島店（長野市）  東和田店（長野市）  更埴店（千曲市）  須坂店（須坂市） 東信エリア 上田しおだ野店（上田市）  上田店（上田市） フランチャイズ店  佐久インターウェーブ店（佐久市）:  中信エリア あづみ野店（安曇野市）※開業時名「新あずみ野店」  ゲオあづみ野店（安曇野市） フランチャイズ店  塩尻店（塩尻市） 南信エリア 伊那店（伊那市）※撤退後再出店  飯田店（飯田市）※開業時名「新飯田店」  ゲオ飯田店（飯田市） フランチャイズ店  座光寺店（飯田市）  諏訪店（諏訪市）
運営店舗 > 過去の店舗

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 長野県 長野店（長野市）(アイビースクエア内) ※ウエストプラザ長野へ「新長野店」として移転  長野店（長野市）(ウエストプラザ長野内) ※ながの東急百貨店シェルシェへ移転  長野店古書センター（長野市）※平安堂長野店移転に伴い閉店  長野大橋店(長野市）  飯山店（飯山市）  南佐久店（佐久穂町）  大阪屋あさま店（佐久市）  軽井沢店（軽井沢町）  南松本店（松本市）  石芝店（松本市）  おかや東急店（岡谷市）  あずみ野店（旧・南安曇郡豊科町）※「新あずみ野店」として移転  あづみ野文具館（安曇野市）※フランチャイズ提携企業倒産後「あずみ野文具館」として独立  あづみ野雑貨館（安曇野市）  塩尻広丘店（塩尻市）  下諏訪店（諏訪郡下諏訪町）  茅野店（茅野市）  伊那店（伊那市）  駒ケ根店（駒ヶ根市）  飯島店（上伊那郡飯島町）(コスモ・21ショッピングセンター内)  松川店（下伊那郡松川町）※個人経営「ちひろ書店」して提携解消  飯田駅前店（飯田市）※「飯田店」から改称  アピタ飯田店（飯田市）(アピタ飯田店内)  ユニー店（飯田市）(旧・ユニー飯田駅前店(現・ピアゴ飯田駅前店)内)  飯田女子短期大学 平安堂売店（飯田市）  銀座店（飯田市）  並木店（飯田市）  かなえ上山店（飯田市）※「セルCD・DVD」とレンタル「ナイスディ」のAV館:  青森県 苫生店（むつ市）※「新むつ店」に移転  むつ店（むつ市）(苫生モール内) ※開業時名「新むつ店」  むつ中央店（むつ市）※「波岡書店」としてフランチャイズ提携解消 秋田県 秋田店（秋田市） 山形県 寒河江店（寒河江市） 東京都 雑色店（大田区） 新潟県 糸魚川店（糸魚川市）  上越店（上越市） 愛知県 MUSIC下町店（西尾市）※ 店舗はそのまま「ビデオ1 下町店」のフランチャイズ運営に移行  米津店（西尾市）  一色店（旧・幡豆郡一色町）
関連会社

高沢産業
飯田教科書販売株式会社
平安堂本社が入居する高沢産業本社ビル
ウェストプラザ長野
気まぐれ百年

| 気まぐれ百年 |
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ジャンル:  バラエティ番組
演出:  早川恒夫
出演者:  青島幸男 ほか
製作
制作:  日本テレビ

放送
放送国・地域:  日本

第1回・第2回
放送期間: 1966年4月4日 - 1966年4月11日
放送時間: 月曜 21:00 - 21:30
放送分: 30分
回数: 2

第3回・第4回
放送期間: 1966年4月24日 - 1966年5月1日
放送時間: 日曜 21:00 - 21:30
放送分: 30分
回数: 2
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『気まぐれ百年』（きまぐれひゃくねん）は、1966年4月4日から同年5月1日まで日本テレビ系列局で放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組である。日立製作所の一社提供。全4回。
概要

明治（1868年 - 1912年）と番組放送当時（1966年）の文化をさまざまな角度から比較することで、その100年間が残していったものを視聴者に伝えようとしていた風刺混じりの番組。視聴率は高かったが、「風刺が過ぎる」とスポンサーの日立からクレームがつき、2回目以降内容変更のうえ、わずか4回で打ち切られた。本番組から日本テレビ系列の日立製作所および日立グループ一社提供枠はだんトツ!!平成キングの後半枠まで32年間続いた。
放送時間

いずれも日本標準時。
月曜 21:00 - 21:30 （1966年4月4日 - 1966年4月11日）
日曜 21:00 - 21:30 （1966年4月24日 - 1966年5月1日）
出演者

青島幸男
牧伸二
楠トシエ
鈴木やすし（後の鈴木ヤスシ）
姫ゆり子
堺駿二
熊倉一雄
西岡慶子
ジェリー藤尾
木の実ナナ
月の家圓鏡（後の八代目橘家圓蔵）
ほか
スタッフ

構成：青島幸男
音楽：宇野誠一郎
演出：早川恒夫
放送リスト

| 回 | 放送日 | サブタイトル |
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| 1 | 4月4日 | 映画の巻 |
| 2 | 4月11日 | 大学の巻 |
| 3 | 4月24日 | 恋愛の巻 |
| 4 | 5月1日 | ベストセラーの巻 |
参考：『東京新聞』東京新聞社、1966年4月4日 - 同年5月1日付のテレビ欄。
パッションフルーツ (グループ)

| パッションフルーツ |
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原語名:  Passion Fruit
出身地:   ドイツ ベルリン
ジャンル:  ポップ・ミュージック ユーロダンス EDM ユーロハウス シュラーガー音楽 電子音楽
活動期間:  1999年 - 2001年
レーベル:  X-Cell Records（ドイツ語版） エピック エーデル（ドイツ語版） RTL Musikedition

旧メンバー:  初代 Manye "Blade" Thompson Viola "Dawn" Schubbe Carla "Pearl" Sinclair Mario "MC Steve" Zuber   2代目 María Serrano Serrano † Nathaly van het Ende †  Debby St. Maarten   スタジオボーカリスト Leticia Pareja-Padron  Kenneth Clemmons
パッションフルーツ（Passion Fruit）は、ドイツのユーロダンスグループである。
1999年6月に4人組グループとしてデビューし、デビューアルバムは多くのヨーロッパの国でトップ20にランクインした。2000年1月にメンバーが全て入れ替えられて3人グループとなった。2001年11月、搭乗していた飛行機が墜落し、メンバーの内2人が死亡した。
歌詞は英語とスペイン語の組み合わせであった。
初代

初代のメンバーは以下の4人だった。
ブレイド（マニー・トンプソン） Blade (Manye Thompson)
ドーン（ヴィオラ・シューベ） Dawn (Viola Schubbe)
パール（カーラ・シンクレア） Pearl (Carla Sinclair)
MCスティーヴ（マリオ・ズーバー） MC Steve (Mario Zuber)
1999年6月24日にシングル"The Rigga-Ding-Dong-Song"でデビューし、このシングルはドイツ、オーストリア、スイス、オランダなど多くのヨーロッパの国でトップ20にランクインした。しかし、方向性の違いにより同年10月に解散した。マリオ・ズーバーは俳優に転向した。
2代目

2000年1月に以下の3人組として2代目パッションフルーツが結成され、同年3月13日にシングル"Wonderland"がリリースされた。
ナタリー・ヴァン・ヘット・エンデ（Nathaly van het Ende、1975年1月12日 - 2001年11月24日（26歳））
マリア・セラーノ・セラーノ（María Serrano Serrano、1973年11月25日 - 2001年11月24日（27歳））
デビー・セント・マールテン（Debby St. Maarten、1973年生）
ナタリーとデビーはオランダ生まれである。マリアはドイツ生まれだが、スペイン系である。グループ結成前、マリアは看護師をしながらモデルとして活動し、1996年に、後にラッパーのジャムール（英語版）となる男子を出産していた。ナタリーとデビーはバックダンサーや歌手として活動していた。2001年10月、『プレイボーイ』ドイツ版にトップレスの写真で登場した。また、コカ・コーラのCMソングに起用されたアメリカ人歌手メラニー・ソーントン（英語版）の新曲のヨーロッパでのプロモーションツアーの前座を務めた。
2000年から2001年にかけてリリースされたシングル、"Wonderland"、"Sun Fun Baby (Looky Looky)"、"Bongo Man"は、ドイツとオーストリアのチャートで40位以内に入った。2000年4月10日にファーストアルバム"Spanglish Love Affairs"がリリースされたが、これには初代パッションフルーツの"The Rigga-Ding-Dong-Song"を含めたサード・シングルまでが収録された。
飛行機事故

「クロスエア3597便墜落事故」も参照
2001年11月24日、ソーントンのライプツィヒでのイベントに出演した2時間後、メンバーはスイス・チューリッヒに向かうためにベルリン・テーゲル空港からクロスエア3597便に搭乗した。メンバーは機内でほとんどの時間、大声で叫ぶなどの迷惑行為をしており、周囲に座っていた何人かは離れた場所に移動した。チューリッヒ空港への着陸時、視界不良などの理由で機体は滑走路の約4キロメートル手前の森に墜落した。この事故で、メンバーのうちナタリーとマリアおよびマネージャーが死亡し、同乗していたソーントンも死亡した。生存者は乗員乗客28人のうち9人だけで、デビーはその一人だった。デビーは病院に運ばれ、手にII度、顔にIII度の火傷を負い、複数のあざができた。
墜落事故の9日後の12月3日にシングル"I'm Dreaming of...A Winter Wonderland"がリリースされ、この収益は、クロスエア3597便墜落事故の犠牲者の遺族や生存者のために寄付された。このシングルは、ドイツのチャートで72位、オーストリアのチャートで56位となった。このシングルを最後にパッションフルーツのシングルやアルバムはリリースされていない。マリアが死去したのが27歳であるため、27クラブの一人とされる。
事故後

デビーの怪我の治療には5年を要した。その間デビーは、毎年墜落事故があった日の前後に、パッションフルーツの公式サイトに追悼のメッセージを寄せた。2006年12月5日、デビーはドイツのテレビ番組"Hallo Deutschland"に出演した。番組では、家族とともに事故現場を訪れる様子が放映された。また、事故後にも、アルバムのために1人で何曲かレコーディングをしていたものの、健康上の理由やその他の個人的な理由により、音楽は自分が望む道ではないと判断して、それらの曲はリリースされないこととなったと明かした。2007年、完全に回復したデビーは故郷のオランダに戻り、ソーシャルワーカーとして働き出した。
2021年11月28日に放送されたドイツのテレビ番組"Prominent!"のクロスエア3597便墜落事故の特集において、デビーのインタビューが放送された。この中で、デビーは事故直後にナタリーとマリアの名前を呼んでも返事がなかったため、2人が既に死亡していたことを知っていたと説明した。また、火傷の傷跡で周囲に不快な思いをさせたくなくて、どんなに暑くてもそれを覆い隠していたと語り、パフォーマンス以外で自分が何をしたいのかを見つけるのに6年かかったと述べた。
背後のボーカリスト

ほとんどの曲について、メインボーカルはキューバ系ドイツ人歌手のレティシア・パレハ＝パドロン（Leticia Pareja-Padron、別名レティシア・スポルマン(Leticia Spormann)）が、ラップはオランダ出身のドイツ人ラッパー兼プロデューサーのケネス・クレモンズが担当した。つまり、初代、2代目とも、口パクによるパートがあるということになる。
最後のシングル"I'm Dreaming of...A Winter Wonderland"については、一部をレティシアとドイツ人歌手のアニャ・ブブリッツ(Anja Bublitz)が歌っているものの、ボーカルの大半を「表に出ている」3人のメンバーが歌っている。
セカンドアルバムとその他の楽曲

2001年半ば、パッションフルーツはセカンドアルバムの制作を行っていた。ファーストアルバムの後にリリースされた"Bongo Man"、"I'm Dreaming Of...A Winter Wonderland"と、その他の楽曲が収録される予定だった。セカンドアルバムはエーデル（ドイツ語版）からリリースされることになっていたが、墜落事故の後棚上げとされた。
シングル"Bongo Man"には、ボーナストラックとして、既出曲の"Passion Gang (Ladadi)"が収録された。シングル"I'm Dreaming of...A Winter Wonderland"には、コーラスラインが異なるクリスマスバージョンと、"Winter Wonderland"バージョンの2種類のリミックス版も収録された。
1999年にレコーディングされた"P.A.S.S.I.O.N."は、ファーストアルバムに収録される予定だったがカットされ、後に"Sun Fun Baby (Looky Looky)"のボーナストラックとなった。
パッションフルーツの楽曲のほとんどのメインボーカルを務めたレティシア・スポルマンが2004年にリリースした"Kiss Me (Na, Na, Na)"は、元はパッションフルーツのセカンドアルバムのための曲だったと考えられている。
2014年に"I'm Dreaming of...A Winter Wonderland"がストリーミング配信され、2023年12月には全ての楽曲がストリーミング配信された。
ディスコグラフィ > アルバム

Spanglish Love Affairs - 2001年4月10日リリース（X-Cell Records, Epic）
ディスコグラフィ > シングル

| リリース日 | タイトル | チャート最高位> GER | チャート最高位> AUS  | チャート最高位> AUT | チャート最高位> CZE  | チャート最高位> NLD | チャート最高位> SWI | 収録アルバム |
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| 1999年6月7日 | "The Rigga-Ding-Dong-Song" | 9 | 85 | 9 | — | 15 | 7 | Spanglish Love Affairs  |
| 2000年3月13日 | "Wonderland" | 22 | — | 11 | 9 | — | 69 | Spanglish Love Affairs  |
| 2000年6月5日 | "Sun Fun Baby (Looky Looky)" | 34 | — | 33 | — | — | 81 | Spanglish Love Affairs  |
| 2001年6月25日 | "Bongo Man" | 35 | — | 44 | — | — | 81 |  |
| 2001年12月3日 | "I'm Dreaming of...A Winter Wonderland" | 72 | — | 63 | — | — | 56 |  |
キャロル・ボーダマン

キャロル・ボーダマン
キャロル・ジーン・ボーダマン（Carol Jean Vorderman MBE, 1960年12月24日 - ）は、イギリスのタレント。再婚前の姓はマサー。
イングランド中部のベッドフォードに、オランダ人の父とウェールズ人の母の間に生まれた。イギリスのテレビ番組でのパーソナリティーとして、また作家として活躍しているが、彼女はチャンネル4のクイズ番組「カウントダウン」のアシスタントとして有名である。その番組内では、彼女の美貌もさることながら、正確で高速な計算能力でユニークな存在となっている（彼女のIQは154）。番組の成功もあいまって年収は200万ポンドに達し、イギリスでもっとも稼ぐ女性の一人である。
北ウェールズのリルで育ち、ケンブリッジ大学のシドニー・サセックス・カレッジで、工学を専攻した後、第3等級で学士を取得した（ちなみに、偶然にも第3等級のことをイギリスの学生の間では「ボーダマンズ」と呼ぶ）。大学では「ナインズ・クラブ」（毎年学年で3位を獲得した学生の集まり。3+3+3=9にかけている。）のメンバーであった。2000年6月に大英帝国五等勲爵士に選ばれた。「カウントダウン」で有名になったあと、さまざまな番組に出るようになったが、品行に問題があるとする声もある。年齢の割に上品さがないと批判する者もおり、2000年の英国映画テレビ芸術協会賞授賞式の際、大胆なドレスが批判の的となった。洗剤の「アリエール」のコマーシャルに出演したため、BBC「トゥモローズ・ワールド」の出演が打ち切りになったりもした。
かつては、ラジオDJのリズ・カーショウと共に「Dawn Chorus and the Blue Tits」というグループで歌っていた。
彼女の著作には、デトックス・ダイエットや、数独に関する本がある。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  ベルギー  アメリカ  ラトビア  チェコ  韓国  オランダ  ポーランド 
その他:  IdRef
ほんの木

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒101-0047 東京都千代田区内神田1-12-13  第一内神田ビル
設立:  1986年6月
業種:  情報・通信業
法人番号:  1010001029284 
事業内容:  市民社会、教育、健康、環境などの出版と、自然なくらし通販
代表者:  代表取締役 高橋利直
外部リンク:  https://www.honnoki.jp/
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株式会社ほんの木（ほんのき）は、東京都千代田区内神田1-12-13第一内神田ビルに本社を置く、日本の出版社。
概要

NGO、環境、エコロジー、市民運動、人権、平和、第三世界、ボランティア、福祉、障害者、女性、政治、シュタイナー教育などの出版物を手がける。
既刊シリーズに、子どもたちの幸せな未来シリーズ（幼児教育シリーズ]、子どもたちに幸せな未来を（小学生版シリーズ）、シュタイナー教育に学ぶ通信講座、自然治癒力を高める連続講座などがある。
通信販売「自然なくらし」も運営。
第21師団

第21師団
大日本帝国陸軍
第21師団 (日本軍)
アメリカ陸軍
第21騎兵師団 (アメリカ軍)
武装親衛隊
第21SS武装山岳師団
平安南道

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: この項目では、朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）の行政区画について説明しています。大韓民国（韓国）の以北五道の行政区画については「平安南道 (大韓民国)」を、日本統治時代の行政区画については「平安南道 (日本統治時代)」をご覧ください。
| 位置 |
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各種表記
チョソングル::  평안 남도
漢字::  平安南道
日本語読み仮名::  へいあんなんどう
片仮名転写::  ピョンアンナムド
ローマ字転写 (RR)::  Pyeongannam-do
ローマ字転写 (MR)::  P'yŏngannam-do
統計（2008年）
面積::  11,890.6 km2
総人口::  4,051,706  人
人口密度::  340.75 人/km2
行政
国::   朝鮮民主主義人民共和国
下位行政区画::  5市19郡1区1地区
ISO 3166-2::  KP-02
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平安南道（ピョンアンナムどう）は、朝鮮民主主義人民共和国中西部（朝鮮半島北西部）に位置する行政区。
平野が大半を占め、農業・工業が発達している。石炭などの地下資源にも恵まれている。工業都市南浦には同国トップクラスの港がある。