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水城リカ
人物・来歴 > 再評価

2008年（平成22年）3月15日 - 同年4月4日にシネマヴェーラ渋谷で行なわれた「若松孝二大レトロスペクティブ」の特集上映で、水城の主演作『性の放浪』（1967年）が上映された。2010年（平成22年）6月19日 - 同年7月9日に同館で行なわれた「足立正生の宇宙」の特集上映で、主演作『性地帯 セックスゾーン』（監督足立正生、1968年）がデジベ版素材で上映された。
同年8月27日 - 同29日に神戸映画資料館で行なわれた「竹中労の仕事 パート1」の特集上映で、主演作『欲情の河』『狂った牝猫』（いずれも監督木俣堯喬、1968年）の2作がそれぞれ16mmフィルム版プリントで上映された。2012年（平成24年）9月28日 - 同29日に同館で行なわれた「プロ鷹クロニクル PART-1」の特集上映では、出演作『好色魔』（監督木俣堯喬、1968年）、同年9月30日 - 同年10月1日の「プロ鷹クロニクル PART-2」では、主演作『娼婦』（監督木俣堯喬、1968年）が、それぞれ16mmフィルム版プリントで上映された。2013年（平成25年）6月8日に京都みなみ会館で行なわれた「追悼・若松孝二ナイト」の特集オールナイト上映で、『性の放浪』が16mmフィルム版プリントで上映された。
フィルモグラフィ

クレジットはすべて「出演」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）等の所蔵・現存状況についても記す。
フィルモグラフィ > 1965年

『水中裸の浮世絵 蛇魂』 : 企画三木光人、監督鮫吾朗、製作・配給内外フィルム、1965年6月公開（成人映画・映倫番号 14011） - 「水野よし子」名義で主演（デビュー作）
『情夫と牝』 : 製作斎藤邦唯、監督渡辺護、主演中島京子、製作扇映画プロダクション、配給関東ムービー配給社、1965年10月公開（成人映画・映倫番号 不明）
『学生妻』 : 監督向井寛、製作日本芸術協会、配給関東ムービー配給社、1965年12月公開（成人映画・映倫番号 14779） - 「若月ヒトミ」名義で主演
『女肌のにおい』 : 製作三田浩、監督宮口圭、製作東京企画、1965年12月公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演
フィルモグラフィ > 1966年

『やくざ処女』（『やさぐれ処女』） : 監督甲斐清二、製作北星映画社、1966年2月公開（成人映画・映倫番号 14373） - 主演
『泣かされた女』 : 製作菜穂俊一、監督山下治、製作・配給ワールド映画、1966年3月公開（成人映画・映倫番号 不明）
『狂った女神』 : 製作千葉実、監督山本晋也、主演津崎公平、製作オリジナル映画、配給大蔵映画、1966年4月公開（成人映画・映倫番号 14348）
『やわ肌ざんげ』 : 製作宮西四郎、企画・出演宮田羊容、監督鶴巻次郎、主演布地由起江、製作宮西プロダクション、1966年5月公開（成人映画・映倫番号 14186） - 出演・「安宿の女」役
『情婦』 : 製作・監督木俣堯喬、主演工藤那美、製作プロダクション鷹、配給日本シネマ、1966年7月公開（成人映画・映倫番号 14496）
『白の人造美女』（『白い人造美女』） : 製作・企画・監督若松孝二、脚本大谷義明、主演柴田秀勝・向井まり、製作若松プロダクション、1966年7月公開（成人映画・映倫番号 不明）
『本能』 : 製作・監督・脚本新藤兼人、主演乙羽信子、製作近代映画協会、配給松竹、1966年8月27日公開（成人映画・映倫番号 14607） - 「水城りか」名義でタイトルバック出演、103分の上映用プリントをNFCが所蔵
『女の破局』 : 製作山辺信雄、監督・脚本飛田良、主演可能かづ子、製作ヤマベプロダクション、配給関東映配、1966年11月公開（成人映画・映倫番号 14742）
『狂った挑発』 : 監督湯浅浪男（共同監督安藤達己とも）、主演清水世津、製作湯浅プロダクション、配給国映、1966年12月公開（成人映画・映倫番号 14711）
『かよい妻』 : 製作千葉実、監督向井寛、主演火鳥こずえ・谷口朱里、製作・配給日本シネマフイルム、1966年12月公開（成人映画・映倫番号 不明） - 出演、66分の上映用プリントをNFCが所蔵
『結婚詐欺』 : 監督福田晴一、主演美矢かほる、製作ICAプロダクション、配給東京興映、1966年12月公開（成人映画・映倫番号 不明） - 出演
フィルモグラフィ > 1967年

『狂ったいとなみ』 : 監督佐々木元、主演津崎公平・一星ケミ、製作東京芸術映画協会、配給関東ムービー配給社、1967年10月13日公開（成人映画・映倫番号 15089） - 出演・「睦」役、70分の16mmフィルム版上映用プリントをデジタルミームが所蔵
『ダブル処女』 : 企画山辺信雄、監督岸信太郎・三樹英樹、主演松井康子・辰巳のり子、製作ヤマベプロダクション、配給大蔵映画、1967年1月29日公開（成人映画・映倫番号 14814）
『いろの道づれ』 : 企画・製作江戸川実、監督向井寛、脚本宗豊、主演左京未知子、製作東京第一フィルム、配給六邦映画、1967年7月2日公開（成人映画・映倫番号 14950） - 「若月ひとみ」名義で出演、70分の上映用プリントをNFCが所蔵
『蛇淫』 : 監督福田晴一（小森白とも）、共演左京未知子、製作・配給東京興映、1967年7月11日公開（成人映画・映倫番号 14977） - 主演
『性の放浪』 : 企画・製作・監督若松孝二、脚本出口出、助監督沖島勲、共演山谷初男、製作若松プロダクション、配給日本シネマ、1967年9月12日公開（成人映画・映倫番号 14979） - 主演・「種田良重」役、56分の上映用プリントをNFCが所蔵
『恥ずかしい技巧』（『恥かしい技巧』） : 監督向井寛、共演一星ケミ・藤ひろ子、製作日本芸術協会、配給関東ムービー配給社、1967年9月19日公開（成人映画・映倫番号 15031） - 主演
『強烈な…青い穴』 : 企画・製作上松宗夫、監督東元薫、共演相原かおり・一星ケミ、製作・配給日映企画、1967年9月公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演
『欲情の河』 : 企画・監督・脚本木俣堯喬、共演団徳麿、製作プロダクション鷹、1967年11月公開（成人映画・映倫番号 14607） - 「水城りか」名義で主演、61分の上映用プリントをNFCが所蔵・64分の16mm版上映用プリントが現存
フィルモグラフィ > 1968年 - 1969年

『眠れる美女』 : 監督吉村公三郎、原作川端康成、脚色新藤兼人、主演田村高廣、製作近代映画協会、配給松竹、1968年1月31日公開（成人映画・映倫番号 15190） - 出演・「眠れる美女1」役、96分の上映用プリントをNFCが所蔵
『藪の中の黒猫』 : 監督・脚本新藤兼人、主演乙羽信子、製作日本映画新社・近代映画協会、配給東宝、1968年2月24日公開（映倫番号 15230） - 出演・「侍女」役、99分の上映用プリントをNFCが所蔵
『深い欲望の谷間』（『深い欲情の谷間』） : 監督沢賢介、製作サワプロダクション・大阪シネマ興業、配給アジアフイルムズ、1969年5月1日公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演・「若妻」役
『好色魔』 : 企画・監督・脚本木俣堯喬、出演美矢かほる、製作プロダクション鷹、1968年8月公開（成人映画・映倫番号 15386） - 主演、64分の上映用プリントをNFCが所蔵・57分の16mmフィルム版上映用プリントが現存
『性地帯 セックスゾーン』 : 企画・製作若松孝二、監督足立正生、脚本出口出、助監督沖島勲、監督助手秋山未知汚、共演山谷初男、製作若松プロダクション、1968年8月公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演・「女」役、デジベ版上映素材が現存
『恐るべき密戯』 : 企画・監督・脚本木俣堯喬、製作プロダクション鷹、1968年公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演
『狂った牝猫』 : 企画・監督・脚本木俣堯喬、共演団徳麿、製作プロダクション鷹、1968年公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演、63分の16mmフィルム版上映用プリントが現存
『送り狼』 : 企画・監督・脚本木俣堯喬、共演芦川絵里、製作プロダクション鷹、1968年公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演
『娼婦』 : 企画・監督・脚本木俣堯喬、製作プロダクション鷹、1968年公開（成人映画・映倫番号 不明） - 主演、57分の16mmフィルム版上映用プリントが現存
『特別機動捜査隊』 : 主演波島進、製作東映/NET（連続テレビ映画）
第353回『白熱の人』 : 監督・脚本不明、共演春日八郎、1968年7月31日放映
第370回『挑戦』 : 監督松島稔、脚本小川記正、共演森山周一郎、1968年11月27日放映
第412回『凍った蒸発』 : 監督・脚本不明、共演三島耕、1969年9月24日放映
第448回『刑事』 : 監督田中秀夫、脚本元持栄美、共演長谷川弘、1970年6月3日放映
第471回『東京の見える町』 : 監督不明、共演長尾敏之助、1970年11月11日放映
『かげろう』 : 監督・脚本新藤兼人、主演乙羽信子、製作近代映画協会、配給東宝、1969年10月29日公開（映倫番号 16075） - 出演・「女」役
フィルモグラフィ > 1970年代

『五番目の刑事』 : 主演原田芳雄、 第24話「紅バラは真夜中の匂い」（1970年6月3日放映、東映 / NET） - マコ
『触角』 : 監督・脚本新藤兼人、主演乙羽信子、製作日本映画新社・近代映画協会、配給東宝、1970年6月3日公開（映倫番号 15766） - 出演・「イメージの女」役、104分の上映用プリントをNFCが所蔵
『戦争を知らない子供たち』 : 製作針生宏、監督松本正志、原案北山修、脚本大和屋竺・藤田敏八・古俣則男・松本正志、主演島村美輝、製作東宝映画、配給東宝、1973年5月12日公開（映倫番号 17143） - 出演・「麻胡アケミ」役
『ひめごころ』 : 製作伊地智啓、監督藤井克彦、原作富島健夫、主演北川たか子、製作・配給日活、1976年5月1日公開（成人映画・映倫番号 18683） - 出演・「女性徒」役
『色情海女 乱れ壷』（『色情海女 乱れ壺』） : 製作岡田裕、監督遠藤三郎、撮影高村倉太郎、主演八城夏子、製作・配給日活、1976年7月31日公開（成人映画・映倫番号 18778） - 出演、72分の原版が現存・2005年日活がDVDビデオグラムを発売
『浮気の報酬』 : 監督渋谷衿、主演響恭子、製作・配給大蔵映画、1984年8月公開（成人映画・映倫番号 111508）
ビブリオグラフィ

国立国会図書館蔵書等にみる書誌である。
「グラビア」 : 『平凡パンチ』昭和42年1月30日号・通巻140号所収、平凡出版、1967年1月30日発行
「インタビュー」香取環・美矢かほる・一星ケミ・谷ナオミ・水城リカ・林美樹 : 『成人映画』第20号所収、現代工房、1967年8月1日発行
表紙 : 『成人映画』第23号所収、現代工房、1967年11月1日発行
「セリフのないヒロイン『眠れる美女』」水城リカ : 『週刊新潮』昭和42年11月25日号・47号所収、新潮社、1967年11月25日発行
「グラビア」水城リカ・谷ナオミ・内田高子 : 『別冊近代映画 夢のグラマー特大号』昭和43年1月臨時増刊号所収、近代映画社、1968年1月発行
「SPACE WOMAN」水城リカ : 『平凡パンチ』昭和44年7月14日号所収、平凡出版、1969年7月14日発行
「グラビヤ」 : 『別冊夫婦生活』昭和44年8月号所収、手帖社、1969年8月発行
「秋山庄太郎最新ヌード傑作選」秋山庄太郎 : 『週刊現代』第13巻第52号所収、講談社、1971年12月発行、p.1-20.
「秋山庄太郎作品集 FLOWER&GIRLS」秋山庄太郎 : 『平凡パンチ』昭和48年1月10日号・SONG&NUDE特集号所収、平凡出版、1973年1月10日発行
「覗く! 女の部屋」水城リカ : 『プライベートグラフ』昭和53年3月号所収、セルフ出版、1978年3月発行
ソル・ナシェンテ

| ソル・ナシェンテ |
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ジャンル:  テレノベラ
原案:   ワルサー・ネグラオン  スザナ・ピレス  フリオ・フィッシャー 
監督:   マルセロ・トラヴェッソ  レオナルド・ノゲイラ 
出演者:   ジョヴァンナ・アントネッリ  ブルーノ・ガリアッソ  ラファエル・カルドーソ  ラウラ・カルドーソ  ルイス・メロ  フランシスコ・クオコ  アラシー・バラバニアン  マルチェロ・ノバエス 
オープニング:  ロベルタ・カンポス「ミーニャ・フェリシダーデ」
国・地域:   ブラジル
言語:  ポルトガル語
シーズン数:  1
話数:  175(各話リスト)
製作
製作:  エストゥディオス・グローボ

放送
放送チャンネル: ヘジ・グローボ
放送期間: 2016年8月29日 (2016-08-29) - 2017年3月21日 (2017-3-21)
 公式ウェブサイト
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『ソル・ナシェンテ』（ポルトガル語: Sol Nascente）は、ブラジルのテレノベラ。ヘジ・グローボで2016年8月29日から2017年3月21日まで放送された。 主演はジョヴァンナ・アントネッリ、ブルーノ・ガリアッソ、ラファエル・カルドーソ、ラウラ・カルドーソ、ルイス・メロ、フランシスコ・クオコ、アラシー・バラバニアンとマルチェロ・ノバエス。
田島和子

| たじま かずこ 田島 和子 |
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生年月日:   (1941-05-14) 1941年5月14日（83歳）
出生地:   日本・埼玉県さいたま市
職業:  元女優
ジャンル:  映画、テレビドラマ
活動期間:  1963年 - 1974年
配偶者:  草野大悟（1991年、死別）
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田島 和子（たじま かずこ、1941年5月14日 - ）は、日本の元女優。埼玉県大宮市（現：埼玉県さいたま市）出身。東京都立新宿高等学校卒。本名は同じ。夫は俳優の草野大悟（1991年、死別）。作家の佐多稲子は伯母にあたる（田島の父親が佐多の実弟）。
人物

劇団俳優座第12期生。同期には應蘭芳、北川恭子、東野英心、橋本功、山本圭、渡辺康子などがいる。その後は文学座、自由劇場、六月劇場に所属した。
出演作品 > 映画

世界詐欺物語（1964年）
日本春歌考（1967年） - 藤原眉子
新座頭市物語 折れた杖（1972年） - 花里
ロスト・ラブ あぶら地獄（1974年） - 鳴海美代子
出演作品 > テレビドラマ

叫び（1963年、KBC）
七人の孫（1964年、TBS）
初恋物語（1964年、CX）
おかあさん 第2シリーズ（1964年、TBS）
破魔矢（1965年、ABC）
サヨナラ三角（1965年、NHK）
流れる雲 （1965年、CX）※主演
今井正アワー 下町の青春（1966年、NET）
ポケット・モンキー（1966年、NHK）
ザ・ガードマン（1966年、TBS）
三姉妹（1967年、NHK）
素浪人 月影兵庫（1967年、NET）
湖の琴（1967年、TBS）
文五捕物絵図（1967年、NHK）
風（1967年、TBS）
三匹の侍（1967年、CX）
第5シリーズ 第1話「われらお尋ね者」（1967年） - お秋
新平四郎危機一発（1967年、TBS）
七人の刑事 第2シーズン（1967年、TBS）
こんにちは結婚（1968年、NTV）
芽吹く頃（1968年、NHK）
顔のない心（1968年、TBS）
37階の男（1968年、NTV）
帰って来た用心棒（1968年、NET）
夜の主役（1968年、TBS）
キイハンター（1968年、TBS）
ローンウルフ 一匹狼（1968年、TBS）
愛妻くんこんばんは（1968年、TBS）
かみなり三代（1968年、NTV）
水葬記（1968年、KBC）
プロファイター（1969年、NTV）
怪奇大作戦 第21話「美女と花粉」（1969年、TBS） - 大山伸子
銭形平次（1969年、CX）
花のお江戸のすごい奴（1969年、CX）
悪一代（1969年、ABC）
見合い恋愛（1969年、NTV）
プレイガール（1970年、12CH）
おさな妻（1970年、12CH）
凍った花 （1971年、CX）※主演
ご苦労さん（1971年、KTV）
入場無料（1971年、NHK）
座頭市物語（勝プロ / CX）第15話「めんない鴉の祭り唄」（1975年1月23日）
出演作品 > 舞台

赤目
マリアのお告げ（1964年）
夜うつ太鼓
田中淳一 (実業家)

| たなか じゅんいち 田中 淳一 |
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生誕:  1976年  日本・東京都
国籍:   日本
職業:  実業家 公共政策コンサルタント
肩書き:  三重県 最高デジタル責任者（初代）  内閣府 地域活性化伝道師  総務省 地域情報化アドバイザー  総務省 地域力創造アドバイザー  デジタル庁 シェアリングエコノミー伝道師  経済産業省 IoT/AI時代に対応した地域課題解決のための検討会議 構成員  兵庫県豊岡市 ジェンダーギャップ解消戦略会議 オブザーバー
受賞:  アジアデジタルアート大賞（2003年度）  『第1回 日経 自治体DXアワード』DXリード部門（三重県）  Code for Japan『第9回 勝手表彰』一般社団法人融合研究所賞（三重県）
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田中 淳一（たなか じゅんいち、1976年 - ）は、日本の実業家、公共政策コンサルタント。三重県 最高デジタル責任者（初代）、内閣府 地域活性化伝道師、総務省 地域情報化アドバイザー、総務省 地域力創造アドバイザー、デジタル庁 シェアリングエコノミー伝道師。
人物

18歳で起業、1999年にAIベンチャーとして法人化し、ITコンサルティング事業と広告事業の企業グループを約10年間経営した。また、株式会社ユーグレナ取締役、株式会社コークッキング取締役など、社会課題解決を目指すスタートアップの経営にも携わった。地方創生に関連して、様々な地方自治体と連携し、ジェンダー平等・移住定住・人口減少対策などにも取り組んだ。
2021年4月より、三重県の最高デジタル責任者（CDO：Chief Digital Officer）に就任。デジタル社会形成の方向性として「誰もが住みたい場所に住み続けられる三重県」を掲げ、ジェンダー平等を含んだ多様性や包摂に基づく寛容な社会を前提条件として、県民の心豊かな暮らしと地域の持続可能性を目指し、みんなの想いを実現する「あったかいDX」を推進している。自身が最高デジタル責任者を務める三重県が2022年3月28日には『第1回 日経 自治体DXアワード DXリード部門賞』を受賞し、同年4月22日にはCode for Japanが開催する『第9回 勝手表彰』にて一般社団法人融合研究所賞を受賞した。
内閣府『地域活性化伝道師』、総務省『地域情報化アドバイザー』・『地域力創造アドバイザー』、デジタル庁『シェアリングエコノミー伝道師』、経済産業省『IoT/AI時代に対応した地域課題解決のための検討会議』構成員、兵庫県豊岡市『ジェンダーギャップ解消戦略会議』オブザーバー、一般社団法人シェアリングエコノミー協会『シェアリングシティ推進協議会』アドバイザリーボード、NPO法人スーパーダディ協会理事なども務める。
来歴

三重県 最高デジタル責任者（CDO：Chief Digital Officer、初代）
内閣府 地域活性化伝道師
総務省 地域力創造アドバイザー
総務省 地域情報化アドバイザー
デジタル庁 シェアリングエコノミー伝道師
経済産業省 IoT/AI時代に対応した地域課題解決のための検討会議 構成員
兵庫県豊岡市 ジェンダーギャップ解消戦略会議 オブザーバー
長野県川上村 地方創生アドバイザー
宇宙航空研究開発機構 宇宙オープンラボ コーディネータ
一般社団法人シェアリングエコノミー協会 シェアリングシティ推進協議会 アドバイザリーボード
特定非営利活動法人スーパーダディ協会 理事
株式会社ユーグレナ 取締役
株式会社コークッキング 取締役
2003年 - アジアデジタルアート大賞
2022年3月28日 - 最高デジタル責任者を務める三重県が『第1回 日経 自治体DXアワード DXリード部門賞』を受賞。
2022年4月22日 - Code for Japanが開催する『第9回 勝手表彰』にて、最高デジタル責任者を務める三重県が一般社団法人融合研究所賞を受賞。
出演 > ネット

| 記事名 | 掲載日 | 掲載元 | 動画 | 出典 |
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| 地方創生とSDGs未来都市 | 2018年6月19日 | 日経BizGate |  |  |
| 全国初！三重県の常勤CDO（Chief Digital Officer、最高デジタル責任者）が決定しました！ | 2021年3月10日 | 三重県 |  |  |
| 行政DXスペシャリストが語る、中小企業DXに必要なパートナーとは | 2021年5月6日 | ITmedia |  |  |
| 三重県が目指す「あったかいDX」とは？ | 2021年10月11日 | Re-Innovate Japan |  |  |
| 【#ホンネのDX】デジタルXコミュニケーションX地方創生｜三重県CDO（最高デジタル責任者）｜田中淳一さん（１） | 2021年10月20日 | 自治体DX白書 |  |  |
| 【#ホンネのDX】地域の発展・魅力の向上に繋がる”あったかいDX”｜三重県CDO（最高デジタル責任者） 田中淳一さん（２） | 2021年10月22日 | 自治体DX白書 |  |  |
| 【#ホンネのDX】DXを進めていくその先の幸せ｜三重県CDO（最高デジタル責任者）田中淳一さん（３） | 2021年10月25日 | 自治体DX白書 |  |  |
| 今のDX界隈は「山頂なき山登り」。2030年を見据えたデジタル社会で大切なこととは | 2021年10月27日 | xDX |  |  |
| 三重県庁がSlackを試験導入、“昭和96年状態からの脱却”目指す | 2021年11月2日 | ASCII.jp |  |  |
| 生粋のイノベーターによる県DX推進。デジタル時代を生き抜いていく三重県の『あったかいDX』とは | 2021年11月2日 | デジタルわかる化研究所 |  |  |
出演 > テレビ

| 番組名 | 放送日 | 放送局 | 動画 | 出典 |
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| 三重県が独自の「デジタル庁」最高責任者を決定　東京出身の元ＩＴ会社経営者 | 2021年3月10日 | CBCテレビ |  |  |
| グーグルがパートナー？ "みえDXセンター"設置の狙いとは | 2021年9月1日 | 日本放送協会（NHK） |  |  |
出演 > 新聞

| 記事名 | 配信日 | 新聞社 | 出典 |
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| IoTでスマート農業　長野・川上村 | 2017年8月15日 | 日本経済新聞 |  |
| 長野県川上村、ライフスタイル動画を発信 | 2018年4月5日 | 日本経済新聞 |  |
| 三重県版デジタル庁　公募選考の最高責任者に田中淳一氏 | 2021年3月9日 | 日本経済新聞 |  |
| 三重県版「デジタル庁」がスタート　「温かいDX目指す」 | 2021年4月1日 | 日本経済新聞 |  |
| 県デジタル司令塔決まる　推進局最高責任者、公募の田中さん　／三重 | 2021年3月10日 | 毎日新聞 |  |
| 県のデジタル社会推進局、最高責任者に田中淳一さん | 2021年3月10日 | 中日新聞 |  |
| 県デジタル社会推進局が発足　サービス改善に意欲 | 2021年4月2日 | 中日新聞 |  |
| 県デジタル社会推進局・田中淳一ＣＤＯに聞く | 2021年4月14日 | 中日新聞 |  |
| 三重県民の8割強がネットを利用　県最高デジタル責任者・田中淳一さん【データを読む】 | 2021年9月30日 | 中日新聞 |  |
| 三重県　ＣＤＯに田中氏内定　県のデジタル施策を統括 | 2021年3月10日 | 伊勢新聞 |  |
| 三重県　デジタル推進局スタート　50人体制で技術普及へ | 2021年4月2日 | 伊勢新聞 |  |
| デジタルを地方創生に　ＣＤＯ就任の田中氏が抱負　三重 | 2021年4月4日 | 伊勢新聞 |  |
| CDOにローカルソリューションズ・田中氏　三重県 | 2021年3月10日 | 朝日新聞 |  |
| デジタル化へ「昭和100年を迎えないために」　三重 | 2022年1月11日 | 朝日新聞 |  |
出演 > 講演

| 表題 | 講演日 | イベント | 動画 | 出典 |
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| 全国自治体交流シンポジウム DX先進自治体セッションキーパーソンが語る本格化する自治体DXの未来 | 2021年11月12日 | 京都スマートシティエキスポ |  |  |
L盤アワー

L盤アワー（エルばん・アワー）は、ラジオ東京→東京放送（現・TBSラジオ）で、1954年（昭和29年）10月6日から1969年（昭和44年）4月13日まで、日本コロムビアの提供により、毎週水曜日22:30から放送されていた、洋楽専門の音楽番組である。
L盤について

放送当時、日本コロムビアは1967年（昭和42年）6月末まで提携関係にあったアメリカ合衆国のコロムビア・レコード（米コロムビア社、現：米ソニー・ミュージックエンタテインメント社〈SMEI〉）が制作した洋楽を、“Limited（リミテッド）”の頭文字から取った「L」で始まる規格番号を付けて発売していた。「L」で始まるものはSP盤の時代のものであり、17cmシングル盤においては「LL」で始まる規格番号を付与した。これらは米コロムビア社に限らず、それ以外の海外レーベルにも用いられ、すなわち日本コロムビアから発売された洋楽は総じて「L盤」と呼ばれていた。この「L盤」の新譜にスポットを当てて紹介していた番組である。
番組内容

歴代のディスクジョッキーは、薗冷子→大平透・弘田三枝子・竹山昭子→一谷伸江→ばばこういち。薗が担当した時代の番組冒頭のあいさつは、「…北から南まで、全国民間放送27局をネットしてお送りしております『L盤アワー』。（中略）さあ、あなたのリクエスト曲を、お送りできるでしょうか?　おしゃべりはこのくらいにして…さっそく今週のL盤、参りましょう!!」。また当時の番組テーマ曲は、パーシー・フェイス楽団の「恋をして（In Love）」である。なお1960年代後半に入ると、洋楽と併せ、CBSレーベルを通じて発売した和製ポップス（例：エミー・ジャクソン、ジャッキー吉川とブルー・コメッツ、ヴィレッジ・シンガーズ等）も紹介するようになり、ばば担当の番組末期には、内外のポップスに関する音楽情報を中心とした若年層向けの構成に転換した。
放送局および放送時間

| 放送局 | 曜日 | 放送時間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| ラジオ東京 | 水 | 22:30 - 23:00 |  |
| 東北放送 | 木 | 18:20 - 18:50 |  |
| 新日本放送 | 土 | 23:10 - 23:40 |  |
| 山陽放送 | 水 | 20:30 - 21:00 |  |
| 四国放送 | 水 | 22:15 - 22:45 |  |
| ラジオ南日本 | 金 | 18:15 - 18:45 |  |
| 福井放送 | 木 | 20:00 - 20:30 |  |
日光一文字

| 日光一文字 |
| --- | --- |
 手前は葡萄文蒔絵刀箱
指定情報
種別:  国宝
名称:  太刀 無銘一文字(名物日光一文字)
‍:  　附　葡萄蒔絵刀箱
基本情報
種類:  太刀
時代:  鎌倉時代
刀派:  福岡一文字
全長:  87.26 cm
刃長:  67.8 cm
反り:  2.42 cm（刀身反）、茎反僅か
先幅:  2.24 cm
元幅:  3.2 cm
先重:  0.45 cm
元重:  0.67 cm
所蔵:  福岡市博物館（福岡県福岡市）
所有:  福岡市
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日光一文字（にっこういちもんじ）は、鎌倉時代に作られたとされる日本刀（太刀）。日本の国宝に指定されており、刀を収めていた蒔絵箱も国宝の附（つけたり）として指定されている。福岡市が所有し、同市早良区の福岡市博物館が所蔵する。
概要

福岡一文字の刀工によって13世紀に作られた刀であるが、本作は無銘であるため刀工の個名は不明である。福岡一文字は古備前派則宗が祖として銘に「一」と切ったことから「一文字」と呼ばれるようになり、福岡一文字作の刀は華やかな刃文が特徴的である。本作はその中でも第一級品との評価を受けている。
日光一文字の名前の由来は、もと日光二荒山に奉納されていた太刀を北条早雲がもらい受けたことによる伝承による。その後北条家の宝刀として扱われた。
戦国時代の武将・黒田如水に北条氏直から小田原征伐の際の降伏仲介の礼として、『東鑑』の一部と白貝（の法螺）とともに贈られた。その際、黒田光之が編纂した『黒田家重宝故実』の記載では後述する葡萄文蒔絵刀箱に入れられていたという。
その後長く筑前福岡藩主黒田家の家宝として同家に伝来した。1933年（昭和8年）1月23日付で当時の国宝保存法に基づく国宝（いわゆる旧国宝、のちの重要文化財）に指定され、1952年（昭和27年）3月29日付で文化財保護法による国宝に指定された。指定名称は「太刀 無銘一文字（名物日光一文字） 附 葡萄蒔絵刀箱」。本太刀は、黒田家当主の黒田長礼（ながみち）の遺言により、妻の黒田茂子から福岡市に寄贈された「黒田資料」に含まれる。2000年時点での所有者は福岡市で、福岡市博物館が保管している。現在は福岡市博物館にて、毎年1月末頃から3月頭頃までの約1ヶ月間、同所蔵のへし切長谷部と入れ替わる形で展示される。
刀身説明 > 刀姿

全長87.26センチメートル（刃長67.87センチメートル＋茎長19.39センチメートル）、反り2.42センチメートル。元幅3.2センチメートルに先幅2.24センチメートルと身幅は元先共に広く、鋒長は3.21センチメートルの猪首切先と鎌倉中期の姿かたちを表している。元重0.67センチメートルに先重0.45センチメートルと、重ねはやや薄目であるが堂々たる太刀姿である。造込（刀剣の形状）は鎬造りで、棟（刀身の背の部分）の形状は庵棟。茎は生ぶ無銘で雉子股形に先浅い刃上げ栗尻、鑢目は筋違いで目釘穴は三。地刃ともに冴え、福岡一文字中の第一級品である。
刀剣用語
解説文中の刀剣専門用語につき補足する。
「猪首鋒」（いくびきっさき）とは、身幅が広く、元幅と先幅の差が小さいのに切っ先が詰まっていて、猪の首のように見え豪壮なる形状の切っ先である。鎌倉中期の太刀の特色の一つ。
「鎬造り（しのぎづくり）」とは、刀身の中程に鎬筋を作り、横手筋を付けて峰部分を形成した、日本刀の典型的姿ともいえる形。日本刀#鋼の組合せにある画像を参照のこと。
「庵棟」（いおりむね）とは、刀身の背の部分が三角形のように尖っていること。
「生ぶ茎（うぶなかご）」とは、磨上などのされていない製作当初のままの茎。
「雉子股形」（きじももがた）とは、鳥の股に似ている茎の形状。平安時代から鎌倉時代の太刀にみられる。
「栗尻」とは、丸みを持った形状の茎尻で、一般的な形。
「鑢目」（やすりめ）とは、柄から茎が脱落しないように施されたやすり。
「筋違い」（すじかい）とは、鑢目が右下がりに急な傾斜で掛けられたもの。勝手下り鑢＜筋違鑢＜大筋違鑢の順で傾斜が急になる。
刀身説明 > 地鉄・刃文

地鉄（鍛え肌の模様）は板目に杢目まじり、よくつまる。地沸つき、乱れ映り立つ。
刃文は上半分は大丁子乱れ、重花丁子華やかに蛙子、飛焼交じり、匂い深く締まりごころとなり、下半分は小沸を交えて、足・葉よく入り匂い口冴え、変化に富み、頗る華やかな出来である。表裏に大きく腰刃を焼いている。
帽子（切先の刃文）は先小丸、乱れ込んで浅く返る。
刀剣用語
解説文中の刀剣専門用語につき補足する。
「板目」とは、地鉄（刀身の焼きの入っていない部分）の折り返し鍛錬（日本刀#質の高い鋼の作成）により現れた鍛え肌と呼ばれる肌合いや模様の分類の一種で、木材の板目のように見える模様のこと。
「杢目（もくめ）」とは、地鉄に現れた年輪のような模様のこと。
「映り」とは、地鉄と焼き入れの技術によって現れるもので、光を反射させて地を観察した時に見える白い影のようなもの。「乱れ映り」はその白い陰の形が一定でないことをいう。
「丁子」とは、小さい互の目の焼頭が連続するなどして、チョウジの実を模様化した丁子文のような形を表すこと。
「重花丁子」（じゅうかちょうじ）とは、互の目に互の目が重なるように、丁子が複数焼かれた刃文。備前一文字派の特徴のひとつ。
「飛焼」とは、焼刃が刃縁から離れ、地中に変則的な形で現れたもの。それが棟に施されたものは「棟焼」と呼ばれる。
「匂い」「沸（にえ）」とは、刃文と地鉄の境目にある鋼の粒子のこと。「沸（にえ）」は粒子が肉眼で捉えられる大きさのものであり、「匂い」は粒子が肉眼では確認できない霞のような小ささのもの。「沸」と「匂い」の違いは見え方だけである。
「足」とは、互の目の谷の沸や匂が、刃縁から刃先に向かって垂直に伸びる模様。
「葉」（よう）とは、匂いや沸えが刃縁から離れ、刃中に飛び地のように浮かんで表れているもの。
「匂い口」とは、刃縁の状態、もしくは刃縁や刃文そのもの。
「腰刃」とは、直刀基調だが茎近くの焼刃が始まる場所のあたりを特に大模様に焼いたもの。
「乱れ込み」とは、帽子部分へ横手から刃文が乱刃のまま進入すること。
「小丸帽子」とは、切っ先の先端近くで小さく丸みを描くように焼刃が棟側へ向かっていく形の切っ先の刃文。
拵

拵は現存していないが、元々はへし切長谷部と同じ拵であったとされている。江戸時代初期に黒田忠之が山城国にて活動していた刀工・白銀師である埋忠明寿へ拵を依頼するにあたり、へし切長谷部の拵と少しも違わない同じものを注文する書状が遺されている。ただし、現存するへし切長谷部の拵も書状に記載されている内容とは異なっているため、2振りお揃いの拵がどのような物だったかは不明である。
付属品

如水へ日光一文字が贈られた際に刀が納められたと伝わる、葡萄模様蒔絵を施された黒漆塗りの箱が現存しており、この箱も日光一文字と併せて国宝指定を受けている。ただし作成時期は漆の専門家によると多少時代が下るらしく、江戸時代初期とみられている。
他にも金二重桐紋透はばきが付属している。
佐倉亜実

佐倉 亜実（さくら あみ、11月16日 - ）は、日本の女優、タレント。事務所はトミーズアーティストカンパニーに所属。神奈川県出身。愛称は「アミーゴ」、「アミちゃん」。
お笑いユニット・ヤンキーフォーのメンバー。
主な出演作品 > テレビ

エンタの天使（日本テレビ）
Goroプレゼンツ マイ・フェア・レディ（TBS）
イツザイ（テレビ東京）
獣拳戦隊ゲキレンジャー（テレビ朝日）
純情きらり（NHK）
主な出演作品 > 映画

まだまだあぶない刑事（2005年）
I am 日本人（2006年）
デスノート the Last name（2006年）
パッチギ! LOVE&PEACE（2007年）
主な出演作品 > CM

三菱自動車工業（2008年）
主な出演作品 > DVD

DEATH FILE（2006年）
主な出演作品 > 舞台

劇団前墳バックドロップス公演
IZO（2007年、東京芸術劇場）
龍馬よ雲になりすませ（2008年、萬スタジオ）
題名未定（2008年、東京芸術劇場）
セブンガールズ（2009年、東京芸術劇場）
主な出演作品 > イベント

サンアルピナ鹿島槍スキー場 「GYPSY SPIRIT summer rock FES」（2008年）
ラゾーナ川崎（2009年）
石丸電気ソフト本店（2009年）
赤坂サカス 「夏 Sacas'09 SacasWaterPark」（2009年）
神宮外苑花火大会2009 軟式野球場 （2009年）
東京ドームシティ ラクーア （2009年）
ROCK ON FRIDAY NIGHT（2009年11月、初台THE DOORS）
Kanariya

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: この項目では、浜崎あゆみの12枚目のシングルについて説明しています。作曲家・作詞家については「Kanaria」をご覧ください。
「kanariya」（カナリヤ）は、日本の歌手・浜崎あゆみの12thシングル。1999年12月8日にavex traxより発売。
解説

2ndアルバム『LOVEppears』からのリカットシングル。30万枚完全限定生産。ピクチャーレーベル仕様。黒の半透明のケースに収められている。この年、7作品目のシングルであり1-2ヶ月に1枚の超ハイペースでのリリースとなった。
トラック最後の「kanariya "Vocal Track"」は、一般からのリミックス作品を広く募集するために収録された。
本作の表題曲は原曲（Original Mix）ではなく、ジョナサン・ピータースのリミックスバージョンである。ミュージック・ビデオにも同リミックスのエディットバージョン（CD未収録）が用いられている。
2011年発売の映像作品『A 50 SINGLES 〜LIVE SELECTION〜』（全シングル曲のライブ総集編）においては、一度も披露されたことがなく、ライブ映像が存在しないためミュージック・ビデオが収録された。後に2016年から2017年に開催されたカウントダウン・ライブ『ayumi hamasaki COUNTDOWN LIVE 2016-2017「Just the beginning -20-」』において初披露され、そのライブ映像を含む4公演を収録した『ayumi hamasaki UNRELEASED LIVE BOX A』にて初映像化された。
アメリカのavex usaから発売されたアナログ盤では、タイトル表記が「Kanariya (Canary)」となっている。
収録曲 > CD

全曲作詞：ayumi hamasaki
kanariya "Jonathan Peters Vocal Club Mix" [9:57]
作曲：Yasuhiko Hoshino / Remixed by Jonathan Peters for Jonathan Peters Production
TBS系『COUNT DOWN TV』1999年12月度オープニングテーマ
kanariya "Struggle Mix" [6:02]
Remixed by Tatsuhiko Fuyuno
kanariya "HΛL's Mix" [4:22]
Remixed by HΛL
7thシングル「LOVE〜Destiny〜」の再発盤にも収録されている。
kanariya "DJ-TURBO Club Mix" [7:09]
Remixed by DJ-TURBO from GTS
kanariya "Dub's Energy Remix" [7:30]
Remixed by Izumi "D・M・X" Miyazaki
Two of us "HΛL's Mix" [5:16]
Remixed by HΛL
kanariya "SPAZM Mix" [6:22]
Remixed by SPAZM
from your letter "pandart sasanooha Mix" [5:41]
Remixed by Pandart Sasanooha
7thシングル「LOVE〜Destiny〜」の再発盤にも収録されている。
kanariya "Big Room Mix" [7:35]
Remixed by Eric Kupper for Hysteria Productions
7thシングル「LOVE〜Destiny〜」の再発盤にも収録されている。
kanariya "HIROSHI's Nite Clubing Mix" [5:14]
Remixed by Hiroshi Watanabe
kanariya "Full Vocal Mix" [6:45]
Remixed by Stephane K for MADMAX
kanariya "Original Mix" -Radio Edit- [3:03]
編曲：CPM-Marvin
kanariya "Vocal Track" [3:03]
収録曲 > アナログ盤

kanariya "Jonathan Peters Vocal Club Mix"
kanariya "Jonathan Peters' Millennium Dub"
kanariya "Jonathan Peters' Sound Factory Dub"
収録アルバム

kanariya
『LOVEppears』(Original Mix、シークレットトラック)
『A COMPLETE 〜ALL SINGLES〜』(Radio Edit)
収録ライブ映像

kanariya
『ayumi hamasaki  COUNTDOWN LIVE 2016-2017 A『Just the beginning -20-』』(ayumi hamasaki UNRELEASED LIVE BOX A)
読点

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: ウィキペディアにおける編集時の読点の扱いについては、「Wikipedia:表記ガイド#句読点」をご覧ください。
、
読点（とうてん）は句読点の一つで、日本語文書で文の途中の区切りに打たれる約物。 横組では左下に、縦組では右上に位置する。通称は「テン」。
日本語の縦組文書では文の区切りに専ら「、」が用いられるのに対し、技術論文をはじめとした横組文書では全角のコンマ「，」が用いられる場合がある。
概要

現代日本語の句読点は、句点と読点の2種が主に用いられるが、横組の場合、句点に「。」と「．」、読点に「、」と「，」のどちらを用いるかについては、文書の対象や分野によって様々である。縦組ではもっぱら句点に「。」、読点に「、」だけが用いられる。
国語審議会が建議し、閣議了解を経て内閣から各省庁に通知された1952年の「公用文作成の要領」においては、横組の場合の読点にはコンマ「，」を用いることとされた。しかし、自治省は1959年の「左横書き文書の作成要領」においてテン「、」を使用するとした。現在でも両方の用例が見られる。公文書である日本産業規格は横組であり、読点にコンマ「，」を用いる。テン「、」は規定に登場しない。
なお、日本語文の句読点に全角の「，」と「．」を使う場合であっても、文書内に英文が埋め込まれる際、通例その英文中では英数字用の（半角の）「,」と「.」が使われる。
用法

英語やフランス語を始めとした西欧語の文章では、文の途中の区切りにコンマが用いられる。多くの西欧語で、コンマを打つべきか打たざるべきかが比較的厳密に定められている。一方、日本語では読点をどこに打つかについての規範が明確でなく、筆者の裁量が大きいと言える。西欧語のコンマは句や節の意味的・論理的な境界を示すことに特化しているが、分かち書きがされない日本語では読点は分かち書きの代用的機能まで持たされることがある（下の例1.2.）。日本国憲法を始めとする法令の条文では、主語を文の冒頭に位置させることが多いため、主語の後に読点をつけることになっている。
句点と読点を合わせて句読点と呼ぶことがある。文部省は、1946年以来句読点や括弧などの約物を「くぎり符号」と呼んでいる。公用文においては1952年、内閣による『公文書作成の要領』で「句読点は，横書きでは「，」および「。」を用いる。事物を列挙するときには「・」(なかてん)を用いることができる。」としている。一方で、2022年には日本の最高裁判所が判決書・最高裁判例における読点表記を「，（カンマ）」から「、（テン）」へと変更した。
用法 > 位置の問題

読点の位置を変えると意味が異なる場合もある。
1.ここで、はきものをぬいでください。→ここで履物を脱いでください。
2.ここでは、きものをぬいでください。→ここでは着物を脱いでください。
3.警官が、自転車に乗って逃げる泥棒を追いかける。→自転車に乗っているのは泥棒。  
4.警官が自転車に乗って、逃げる泥棒を追いかける。→自転車に乗っているのは警官。
しかし1・2の場合は漢字に書き換えれば読点は必要ない。
3の場合も下のようにすれば読点は不要である（倒置法）。
5.自転車に乗って逃げる泥棒を警官が追いかける。
従って読点が必要であるのは4のみである。読点が無ければ恰も「警官が自転車に乗って逃げる」かのような誤解を読み手に与えかねず、また「逃げる泥棒を警官が自転車に乗って追いかける」とした場合も「逃げる泥棒を」よりも「警官が自転車に乗って」の方が長いため文章の把握が難しくなるからである（同上）。
なお、3の文章は「警官が」から「追いかける」までの間が広く「自転車に乗って逃げる泥棒」の描写を挟む入れ子構造になっている。このような文章は初見では理解しづらいので5のように変形するのが望ましいとされる（同上）。
符号位置

| 記号 | Unicode | JIS X 0213 | 文字参照 | 名称 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 、 | U+3001 | 1-1-2 | &#x3001; &#12289; | 読点 Ideographic Comma |
| ､ | U+FF64 | 1-1-2 | &#xFF64; &#65380; | 読点 (半角) Halfwidth Ideographic Comma |
半角読点は、いわゆる半角カナの範疇に含まれる。
他言語における読点

中国語では、コンマと「、」とを区別し、日本の読点に相当するのはコンマの方である。「、」は「頓号」と呼び、並記に用いる。台湾や香港の中国語の文章では、縦組・横組を問わず、漢字1文字分の字取りの天地左右中央に置かれることが多い。
朝鮮語では「，」が用いられる。
資金繰表

資金繰表 (英: cash flow worksheet) とは、運転資金の収支を明らかにする表。いつ運転資金に余剰ができ、また、いつ運転資金が不足するのかを見極める上で役立つ 。
資金繰り

資金繰り (英: cash position keeping) とは、資金の収支に基づき、資金不足に陥らないように資金を調達すること。会計上、期間利益がプラスであるにもかかわらず、収益と費用がそれぞれ認識されるタイミングの違いにより資金不足となる場合がある。それを回避するために資金繰表が作成されるようになった 。
管理期間

資金繰表には資金繰りを 1 ヶ月単位で捉える月次資金繰表と、1 日単位で捉える日次資金繰表 (日繰り表) がある 。
管理期間 > 月次資金繰表

企業の資金繰りを改善する上で、毎月の損益を把握する、経営改善を行って利益が上がるようにする、売掛金の回収を着実に行うといった、一連の資金繰り管理のために用いられる。
管理期間 > 日次資金繰表 (日繰り表)

資金繰りが厳しく月中に資金不足となる日が出る可能性があるなど、月次の資金繰り管理のみでは不十分な場合に、1 日毎の資金繰りを捉えていくために用いられる 。
書式

資金繰表は財務諸表ではなく、標準書式 (フォーマット) がないため、それぞれの企業固有の書式で作成することができる。日本公庫では、資金繰表の書式例と作成手順を公開している。
資金繰表の書式においては、以下の点が勘案される場合が多い。[要出典]
収支の区分を一般収支と財務収支に分ける
手形の受入高・振出高を記載し、手形割引高には、割引手形落込高を付記する
次の売上高、仕入高の推移を示す
主要勘定 (受手・売掛・在庫・支手・買掛・借入・割手) の月末推移を記載する
黒石礁駅

| 黒石礁駅 |
| --- | --- |
 黑石礁   こくせきしょう  Heishijiao  
 
所在地:   中国遼寧省大連市沙河口区
所属事業者:  大連公交客運集団
駅構造:  地下駅
ホーム:  島式1面2線
開業年月日:  2017年6月7日
乗入路線
所属路線:  ■大連地下鉄1号線
キロ程:  ? km（姚家起点）
 ◄大医二院   学苑広場►
テンプレートを表示
| 黒石礁駅> 各種表記 |
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繁体字：:  黑石礁站
簡体字：:  黑石礁站
拼音：:  Heishijiao Zhàn
発音：:  ヘイシージャオ
日本語漢音読み：:  こくせきしょう
英文：:  Heishijiao Station
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黒石礁駅（こくせきしょう-えき、中国語: 黑石礁站）は、中国遼寧省大連市沙河口区にあり、大連地下鉄1号線および大連有軌電車（路面電車）の駅である。
位置

黒石礁駅（北緯38度52分27秒 東経121度33分26秒﻿ / ﻿北緯38.8742237度 東経121.5572008度﻿ / 38.8742237; 121.5572008座標: 北緯38度52分27秒 東経121度33分26秒﻿ / ﻿北緯38.8742237度 東経121.5572008度﻿ / 38.8742237; 121.5572008）は大連市沙河口区の旅順南路上にある。
駅構造

地下鉄・黒石礁駅は島式ホームである。
歴史

地下鉄駅は2017年6月7日に開業。
駅周辺

付近には、陸側に遼寧師範大学附属中学、海側に黒石礁商店街、大連海洋大学（黄海キャンパス）、大連自然博物館、大連開発区直通・旅順口区方面への大きなバス発着所などがある。
寺越友枝

| てらこし ともえ 寺越 友枝 |
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生誕:  1931年3月28日  日本 石川県羽咋郡邑知町（現：羽咋市）神子原
死没:   (2024-02-25) 2024年2月25日（92歳没）
家族:  寺越太左衛門（夫） 寺越武志（長男） 正枝（長女）
テンプレートを表示
寺越 友枝（てらこし ともえ、1931年3月28日 - 2024年2月25日）は、1963年（昭和38年）5月に行方不明になり、1987年（昭和62年）1月に朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）で生存していることが判明した寺越武志の母親。
概要 > 長男の失踪

1963年（昭和38年）5月11日土曜日、中学校に入学して間もない長男、寺越武志（当時13歳）が叔父の寺越昭二（当時36歳）、寺越外雄（当時24歳）とともに小型漁船「清丸」で能登半島沖へメバル漁に出たまま行方不明になった。「清丸」は5月11日午後1時ころに高浜港を出港し、北よりの富来町（現、志賀町）福浦港に立ち寄った後、午後4時ころ福浦の沖400メートルに刺し網を入れた。そこまでは周囲からも確認されており、夜遅くには高浜港に帰港する予定だったが、その日は帰らず、翌朝、高浜港の沖合い7キロメートルの海上を漁船だけが漂流しているところを発見された。購入して間もない「清丸」左舷には他の船に衝突されてできたような損傷があり、塗料も付着していた。転覆やエンジン故障の痕跡はなかった。網は仕掛けられたままとなっており、人間だけが忽然と消えた。見つかったのは、武志の着ていた学生服が漁船近くの海中で拾得された程度であった。当時33歳だった友枝は、どうしてあのとき武志を船に乗せてしまったのだろう、土曜の昼、学校から帰った武志をどうしてあんなに急き立てたのだろうと何度も悔やんだ。
1週間におよぶ海上保安庁や地元漁協の捜索にもかかわらず3人の消息がつかめず、最終的には、戸籍上「死亡（遭難死）」として扱われた。3人は海に投げ出されて死亡したものとみなされたのである。捜索が打ち切られて間もなく、寺越家では3人の葬儀が執り行われた。友枝は涙がとまらなかった。心痛のあまり一週間寝込んだ。やはり、武志はどこかで生きているのではないか、忙しい仕事の合間、海岸などを探す日々がつづいた。
概要 > 生存確認と再会

失踪から24年目の1987年（昭和62年）1月22日、死んでいると思われていた寺越外雄から自身の姉の嫁ぎ先に突然手紙がとどいた。この頃、友枝は結婚した長女の家のある金沢市に移り住んでいた。
罫線のないわら半紙にボールペンで書かれていた外雄の手紙には、3人は失踪後、北朝鮮で暮らすようになったこと、自身は北朝鮮で家庭をもち、2人の子があること、外雄の北朝鮮での住所や朝鮮名が記されてあった。姉の夫はすぐにこれに返信し、本当に外雄本人なのかどうか確定させるための質問も盛り込んだ。外雄の返信により、間違いなく外雄の北朝鮮での生存が確認された。外雄の手紙によれば、武志は生存し、金英浩（キム・ヨンホ）の名で生活し、結婚して子どももいるという。友枝は飛び上がらんばかりに喜び、どうしたら武志に会えるのか、警察、赤十字社、保健所、県庁、考えられるあらゆる場所に手紙を持って尋ね歩いた。世間にはなるべく内緒にしながら日本の寺越家と北朝鮮の外雄とのあいだで手紙のやりとりが続いたが、外雄からの手紙はやがて、金品を送ってくれという内容ばかりが目立つようになった。
これに対し、友枝は1人で奔走して1987年8月、当時の日本社会党訪朝団に同行して初の平壌入りを果たし、武志や外雄と24年ぶりの再会を果たした。すっかり変わってしまった武志に会った友枝は、髪をかきあげてもらって額を確かめた。すると、まぎれもなく武志が小さいときにバットがあたった傷跡が残っていた。友枝の目からは涙があふれた。喜びの再会であったが、平壌滞在中に友枝が何気なく「母ちゃんに会えなくてつらかったやろ」と聞いたときに武志が「神子原のばあちゃんに会いたかった」と答えたことには内心大きな衝撃を受けた。武志が幼いころ家が貧しくて欲しいものも買ってやれず、小さいときから働かせてしまったこと、19歳で母親となった自分は未熟で、何もしてあげられないうちに13歳の息子と離れ離れになってしまったことが悔やまれた。「遭難」の件について、友枝が武志に尋ねると、「もう忘れた。母さんもそのことは聞かないでくれ。これからのことだけを考えて生きていこうよ」と答えを避けた。
その後、友枝は夫の太左衛門をともなって北朝鮮に再び渡り、何度か武志・外雄と会った。しかし、それは親子の自由な面会といえるものではなく、招待状を出してもらい、北朝鮮当局の「特別な配慮」に対する感謝の言葉を述べ、当局に何度も頭を下げ続けた結果、やっと監視つきで面会が許されるというものであった。遭難であれ、拉致であれ、武志はみずから望んで北朝鮮に渡ったわけではない、息子を日本人として一時帰国でいいから日本に帰したい、友枝はそう願った。1997年（平成9年）5月9日、朝日放送テレビのディレクター西田治彦は友枝と同行して海上保安庁を訪れ、武志の死亡認定を取り消すよう担当部局に要請した。このようすはテレビ放映され、事態が大きく動いていった。
1997年6月3日、石川県は武志の一時帰国実現を日本政府に対して要請する方針を決定した。6月27日、石川県議会は武志の戸籍回復と一時帰国を求める意見書を全会一致で可決した。7月1日、武志は金沢市を本籍として戸籍を回復し、彼は再び法的に「日本人」となった。7月31日、友枝は東京におもむいて外務省を訪問し、そこで「日本人妻より先に息子さん（武志）を帰国させる」との言質を得た。友枝は、当初「家族会」の活動に参加していたが、それを続ければ武志に会えなくなると武志に告げられ、わが子に会えなくなるのはつらいと考えた彼女は会の活動から離れた。
2002年（平成14年）10月3日、寺越武志は朝鮮労働党員及び労働団体の代表団の副団長として「来日」を果たした。石川県の生家にも宿泊した。