stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
基本多言語面
収録されている用字系

記号類、Unicode範囲は拡張や補助等を省略。
| 英語表記 | 日本語表記 | Unicode範囲 |
| --- | --- | --- |
| Latin | ラテン文字 | U+0041–U+0070 |
| IPA | IPA | U+0250–U+02AF |
| Greek | ギリシア文字 | U+0370–U+30FF |
| Coptic | コプト文字 | U+2C80–U+2CFF |
| Cyrillic | キリル文字 | U+0400–U+04FF |
| Glagolitic | グラゴル文字 | U+2C00–U+2C5F |
| Armenian | アルメニア文字 | U+0530–U+058F |
| Georgian | グルジア文字 | U+10A0–U+10FF |
| Hebrew | ヘブライ文字 | U+0590–U+05FF |
| Arabic | アラビア文字 | U+0600–U+06FF |
| Syriac | シリア文字 | U+0700–U+074F |
| Thaana | ターナ文字 | U+0780–U+07BF |
| Samaritan | サマリア文字 | U+0800–U+083F |
| Mandaic | マンダ文字 | U+0840–U+085F |
| Tifinagh | ティフィナグ文字 | U+2D30–U+2D7F |
| N’Ko | ンコ文字 | U+07C0–U+07FF |
| Vai | ヴァイ文字 | U+A500–U+A63F |
| Bamum | バムン文字 | U+A6A0–U+A6FF |
| Ethiopic | エチオピア文字 | U+1200–U+137F |
| Cherokee | チェロキー文字 | U+13A0–U+13FF |
| Unified Canadian Aboriginal Syllabics | 統合カナダ先住民文字 | U+1400–U+167F |
| Ogham | オガム文字 | U+1680–U+169F |
| Runic | ルーン文字 | U+16A0–U+16F0 |
| Devanagari | デーヴァナーガリー文字 | U+0900–U+097F |
| Bengali | ベンガル文字 | U+0980–U+09FF |
| Gurmukhi | グルムキー文字 | U+0A00–U+0A7F |
| Gujarati | グジャラート文字 | U+0A80–U+0AFF |
| Oriya | オリヤー文字 | U+0B00–U+0B7F |
| Tamil | タミル文字 | U+0B80–U+0BFF |
| Telugu | テルグ文字 | U+0C00–U+0C7F |
| Kannada | カンナダ文字 | U+0C80–U+0CFF |
| Malayalam | マラヤーラム文字 | U+0D00–U+0D7F |
| Sinhala | シンハラ文字 | U+0D80–U+0DFF |
| Meetei Mayek | メイテイ文字 | U+ABC0–U+ABFF |
| Ol Chiki | オル・チキ文字 | U+1C50–U+1C7F |
| Saurashtra | サウラーシュトラ文字 | U+A880–U+A8DF |
| Syloti Nagri | シロティナーガリー文字 | U+A800–U+A82F |
| Tibetan | チベット文字 | U+0F00–U+0FFF |
| Phags-pa | パスパ文字 | U+A840–U+A87F |
| Lepcha | レプチャ文字 | U+1C00–U+1C4F |
| Limbu | リンブ文字 | U+1900–U+194F |
| Tagalog | タガログ文字 | U+1700–U+171F |
| Hanunoo | ハヌノオ文字 | U+1720–U+173F |
| Buhid | ブーヒッド文字 | U+1740–U+175F |
| Tagbanwa | タグバンワ文字 | U+1760–U+177F |
| Javanese | ジャワ文字 | U+A980–U+A9DF |
| Balinese | バリ文字 | U+1B00–U+1B7F |
| Sundanese | スンダ文字 | U+1B80–U+1BBF |
| Batak | バタク文字 | U+1BC0–U+1BFF |
| Rejang | ルジャン文字 | U+A930–U+A95F |
| Buginese | ブギス文字 | U+1A00–U+1A1F |
| Cham | チャム文字 | U+AA00–U+AA5F |
| Thai | タイ文字 | U+0E00–U+0E7F |
| Lao | ラーオ文字 | U+0E80–U+0EFF |
| Myanmar | ビルマ文字 | U+1000–U+109F |
| Khmer | クメール文字 | U+1780–U+17FF |
| Kayah Li | カヤー文字 | U+1000–U+109F |
| Tai Le | タイ・ナ文字 | U+1950–U+197F |
| New Tai Lue | タイ・ロ文字 | U+1980–U+19DF |
| Tai Viet | タイ・ヴィエト文字 | U+AA80–U+AADF |
| Tai Tham | ラーンナー文字 | U+1A20–U+1AAF |
| Braille Patterns | ブライユ点字 | U+2800–U+28FF |
| Hiragana | ひらがな | U+3040–U+309F |
| Katakana | カタカナ | U+30A0–U+30FF |
| Mongolian | モンゴル文字 | U+1800–U+18AF |
| Bopomofo | 注音字母 | U+3100–U+312F |
| CJK Unified Ideographs | CJK統合漢字 | U+4E00–Ｕ+9FFF |
| Yi Syllables | 彝文字 | U+A000–U+A4CF |
| Lisu | リス文字 | U+A4D0–U+A4FF |
| Hangul Syllables | ハングル | U+AC00–U+D7A3 |
参考資料

用語の日本語表記は原則として次にならった。“Unicode Terminology English - Japanese”.   Unicode, Inc. 2010年1月1日閲覧。
Cybersound

Cybersound（サイバーサウンド）は、アメリカのボストンにある、1994年5月に設立された音楽スタジオと音楽制作チームの名称。Perry Geyer、Michael Africk、Miguel Sá Pessoaらが所属している。クライアントは多岐に渡るが、J-POPの範疇では、主に倉木麻衣への楽曲提供を行っている。倉木麻衣の作品で言えば、チープな質感に寄せたシンセサイザーの音色が特徴的である。
楽曲提供

倉木麻衣
Love, Day After Tomorrow
Everything's All Right
Stay by my side
Just Like You Smile Baby
Secret of my heart
This is your life
Trying To Find My Way
Delicious Way
Can't get enough 〜gimme your love〜
happy days
君との時間
Simply Wonderful
Reach for the sky
冷たい海
Start in my life
always
Come on! Come on!
いつかは あの空に
Can't forget your love(徳永暁人と共同)
key to my heart
Loving You…
Time after time〜花舞う街で〜
Natural
Kiss
You are not the only one
風のららら
If I Believe
Time after time〜花舞う街で〜 (theater version)(池田大介と共同)
Make my day 〜album version〜
Tonight, I feel close to you (with 孫燕姿 <Yan-Zi>)
through the River
Winter*Swear
Season of love
BE WITH Ü
Born to be Free
You and Music and Dream
一秒ごとに Love for you
恋に恋して
TRY AGAIN
You can
ZARD
promised you
スパークリング☆ポイント
潮風感じて Dance×3
Only One
武王后 (秦)

| 武王后 |
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 秦の王后

別称:  悼武王后
配偶者:  武王
氏族:  姫姓魏氏
出身諸侯国:  魏
テンプレートを表示
武王后（ぶおうこう）は、魏の女公子で秦の王后。中国戦国時代の秦の第27代君主、第2代の王の武王の正室。『史記』によると悼武王后とも書く。
経歴

時期は不明だが、魏から武王に嫁ぐ。
武王4年（紀元前307年）、武王が22歳で薨去。武王とその正室の武王后との間には子が居なかったため、恵文王の公子間で後継者争いが勃発し、魏冄の後押しを受けた羋八子の子の公子稷が昭襄王として即位。
昭襄王元年（紀元前306年）から昭襄王2年（紀元前305年）にかけて、先の後継者争いで敗れた庶長の公子壮（季君）が中心となって公子雍ら反対勢力を結集して叛乱した。魏冄により叛乱は鎮圧され、昭襄王の兄弟で叛いた者は皆処刑され、恵文后もこの叛乱に加担した罪で処刑され、武王后は故国の魏に放逐（または自ら逃亡）された（季君の乱、または庶長壮の反乱）。この後の事跡は歴史に残っていない。
横山一平

横山一平
横山 一平（よこやま いっぺい、1862年6月25日（文久2年5月28日）- 1932年（昭和7年）6月10日）は、江戸末期から昭和初期の実業家、政治家。加賀藩の世襲家老である加賀八家の一つ横山家(3万石)の一族の出身。家紋は丸に左万字。衆議院議員、勲四等。
経歴

江戸時代末に、加賀金沢藩の加賀八家と称された世襲家老である横山氏の一族、金沢藩士横山隆三の次男に生まれる。明治10年に東京に出て、実業や政治・言論の場で活躍。とりわけ捕鯨業においては、日本の捕鯨法が旧式のためロシア等の外国船のなすがままに資源を取られ国益を損なっていることに憤慨し、日本の国家の最善の利益のために資本を集めて近代化を図る必要があると考え、旧知の海軍少将船木鍊太郎を社長に、自らは専務取締役として大日本捕鯨会社を設立。その後、長州出身で同じく捕鯨の近代化を図っていた岡十郎の東洋漁業株式会社等と大同合併し、明治42年3月に東洋捕鯨株式会社を設立、当初は岡が、大正12年1月岡の死後は一平が自ら社長として事業を拡大し、日本の捕鯨業の近代化を進めその基礎を築いた。
また、旧知の福地桜痴らとともに、大阪の中心地・梅田に西洋風の外観の劇場「大阪歌舞伎」を建設し、杮落とし公演で九代目市川團十郎の初めての来阪を実現して話題を呼んだ。
金沢においても、本家当主（横山男爵家）の横山隆俊や一族の隆興・章等が石川県で横山鉱業部などの諸事業を成功させ、「金沢は横山でもつ」とも日本の「三大鉱山華族」とも称される石川県随一の経済力を有するようになったのと手を携え、金福鉄道取締役や横山隆俊・章らとの共同による金沢電気軌道の設立や逝去直前まで二度にわたり社長をつとめるなど活躍。その他日本各地や朝鮮半島において幅広く活躍し各社の社長を歴任した。
また、初期には侯爵西郷従道・子爵品川弥二郎の賛助を得て義侠館を設立しその会長となったり、明治37年、第9回衆議院議員総選挙に千葉県選出で当選し、衆議院議員を1期務めるとともに、同郷の評論家・三宅雪嶺（雄二郎）や、三宅を介して中野正剛と縁戚関係にあり、一平自身の思想的・政治的活動への関心も高かった。
親族 > 妻

俊 （1870年4月22日（明治3年3月22日）- 1900年（明治33年）9月25日）享年31。加賀藩の儒学者尾佐竹保の長女であり、一俊、俊平、山城、俊子、多嘉子の実母である。
實 （1884年（明治17年）11月 - 1945年（昭和20年）1月24日）享年61。尾佐竹保の三女で、俊の早逝後の後添えとして、一平の多くの子を育てた。
親族 > 尾佐竹猛との親交

妻の俊及び實は、明治文化研究会の主宰者の一人で明治維新史等の研究で著名な法律家・歴史家の尾佐竹猛の姉妹である。猛は、その長姉である俊とその夫・一平の支援の下に、金沢を出て東京での修養に努めた様子がうかがえる。俊の早逝後も横山一平と尾佐竹猛とのかかわりは深く、一族での写真や、自宅も近くであり、一平の長女の俊子が渋沢栄一の紹介で宇治原退蔵に嫁す際、宇治原家の求めに応じて横山家の由緒を証すために猛が筆を執ったと伝えられる。
親族 > 子

横山一俊 （1890年（明治23年）1月 - 1981年（昭和56年）3月13日）享年92。京都帝国大学法科卒、内務官僚、正五位勲五等。妻は評論家・三宅雪嶺の三女・淑（1901年（明治34年）3月 - 1980年（昭和55年）12月21日）、享年79。
横山俊平 （1892年（明治25年）10月 - 1973年（昭和48年）5月16日）享年81。東京帝国大学文科卒、文部官僚、従四位勲四等。妻は内務官僚・政治家の塚本清治の長女・静子（1906年（明治39年）1月生まれ）。
宇治原俊子 （1894年（明治27年）5月 - 1978年（昭和53年）3月7日）。三輪田高等女学校出身、宇治原退蔵の妻
横山山城 （1895年（明治28年）4月生まれ）
山本多嘉子 （1897年（明治30年）10月生まれ） 三輪田高等女学校出身、海軍少将の山本順平の妻
不破祐俊 （1902年（明治35年）1月生まれ） 洋酒洋食品商「不破商店」・不破外喜次郞の養子となる。東京帝国大学社会学科卒、文部官僚、後に会社役員、従六位勲六等。妻は慶應義塾大学医学部教授草間滋の長女・美恵子。
鷹栖鈴子 （1904年（明治37年）5月生まれ） 鷹栖愛の養子となり、医師の鷹栖才治を養子に迎えて、鷹栖家を再興。
湯浅繁子 （1908年（明治41年）3月生まれ） 三輪田高等女学校出身、応用昆虫学者の湯浅啓温の妻
福島公 （1910年（明治43年）3月生まれ） 実業家・政治家の福島宜三の養子となる。
横山隆正 （1913年（大正2年） - 1991年（平成3年）10月1日）享年79。いすず自動車取締役、近畿いすず会長をつとめた。妻は和子（1921年（大正10年） - 1963年（昭和38年）9月16日）、享年43。
中村克子 （1917年（大正6年）1月生まれ）、会社役員の中村成勝の妻。
親族 > 住居

四谷霞岳町15番地(新国立競技場整備着手前の明治公園の霞岳広場の一部、2019年建替後の国立競技場のＥゲート直下周辺)に西洋館及び日本館から成る屋敷を構え、昭和7年に同地で逝去、享年71。没後の昭和12年1月30日からは同郷の林銑十郎内閣の組閣本部として用いられ、その際の邸宅周辺の写真や一族の様子が新聞記事に見られる。
グレート・センチュリー -メモリーズ&メロディーズ-

『グレート・センチュリー -メモリーズ&メロディーズ-』は、宝塚歌劇団の舞台作品。星組公演。形式名は「グランド・レビュー」。24場。
作・演出は三木章雄。併演作品は『我が愛は山の彼方に』。
解説

※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演参考。
偉大な20世紀を色鮮やかに染め上げた数々の忘れられない名曲、そしてそれにまつわる思い出…。いろいろな名曲の中から、20世紀を語るであろうメロディーを取り上げ、それらが想起させる恋・痛み・悲しみ・夢を舞台いっぱいに繰り広げた。20世紀の夢と希望を歌い踊るプロローグから、名残を惜しむかのようにシャンソンに乗って踊るフィナーレまで、20世紀の記憶と旋律を大きなスケールで描いたレビュー。
公演期間と公演場所

1999年8月5日 - 8月25日　博多座（福岡公演）
1999年10月1日 - 11月8日　宝塚大劇場
2000年1月2日 - 2月6日　TAKARAZUKA1000days劇場（東京公演）
スタッフ

※氏名の後ろに「宝塚」「東京」「福岡」の文字がなければ全劇場共通。
作曲・編曲：高橋城/吉田優子/西村耕次/鞍富真一
編曲：木川田新
音楽指揮：木谷木靖（宝塚）
録音音楽指揮：佐々田愛一郎（福岡・東京）
振付：羽山紀代美/名倉加代子/藍エリナ/御織ゆみ乃/若央りさ
装置：大橋泰弘
衣装：任田幾英
照明：勝柴次朗
仮面美術：清水千華
音響：加門清邦
小道具：万波一重
効果：市成秀二
演出助手：大野拓史/川上正和
装置助手：國包洋子
衣装補：河底美由紀
舞台進行：赤坂英雄
舞台監督：藤村信一（東京）/木村信也（東京）/中村兆成（東京）/林田勇吾（東京）
舞台美術製作：株式会社宝塚舞台
演奏：宝塚管弦楽団（福岡・宝塚）
録音演奏：宝塚管弦楽団（東京）
制作：木場健之/久保孝満
衣装生地提供：株式会社クラレ
東京公演における休演者

彰乃早紀
主な配役 > 宝塚・東京

宝塚
踊るスター男、ジャズダンサー男S、恋人・男、踊る男S、アンドロイド男S、パリの男S、パリジャンS、パレードの男S - 稔幸
踊るスター女、ジャズダンサー女S、恋人・女、踊る女S、イヴ、パリの女S、パリジェンヌS、パレードの歌手 - 星奈優里
ジャズダンサー男A、貴公子、歌手男D、踊る男A、パリの男A、パリジャンA、パレードの歌手 - 絵麻緒ゆう
ジャズダンサー男B、ロックシンガーS、歌手男C、ローマの男、踊る男A、パリの男B、パリジャンB、パレードの歌手 - 彩輝直
東京
踊るスター男、ジャズダンサー男S、恋人・男、踊る男S、アンドロイド男S、パリの男S、パリジャンS、パレードの男S - 稔幸
踊るスター女、ジャズダンサー女S、恋人・女、踊る女S、イヴ、パリの女S、パリジェンヌS、パレードの歌手 - 星奈優里
ジャズダンサー男A、貴公子、歌手・男D、踊る男A、パリの男A、パリジャンA、パレードの歌手 - 絵麻緒ゆう
ジャズダンサー男B、ロックシンガーS、歌手・男C、踊る男A、パリの男B、パリジャンB、パレードの歌手 - 彩輝直
ジャズダンサー男B、紳士A、歌手・男B、踊る男A、アンドロイド男、パリの男C - 久城彬
ジャズダンサー男B、ロックシンガー男A、歌手・男A、踊る男A、アンドロイド男、パリの男C、パレードの歌手 - 音羽椋
ジャズダンサー女A、ロッカー女S、マドリッドの女・歌、歌手・女C、踊る女A'、パリジェンヌA - 羽純るい
ジャズダンサー女B、令嬢、歌手・女D、踊る女A'、パリジェンヌB - 妃里梨江
主な配役 > 博多座の変更点

※下記以外、宝塚公演に同じ
ジャズダンサー男A、貴公子、歌手男D、パリの男A、パリジャンA、パレードの歌手 - 彩輝直
ジャズダンサー男B、ロックシンガーS、紳士A、戦う男、歌手B、アンドロイド、パリの男B、パリジャンB - 久城彬
ジャズダンサー男B、ロッカー男A、紳士、戦う男、歌手・男C、アンドロイド、パリの男C - 朝澄けい
瀧澤直

瀧澤 直（たきざわ すなお、1986年9月30日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワンNECグリーンロケッツ東葛に所属するラグビー選手。
プロフィール

愛知県出身。
ポジションはプロップ(PR)。
身長 175 cm、体重 108 kg
ニックネームはタッキー。
U23日本代表に選ばれたことがある。
略歴

小・中学校時代はバスケットボールをやっていて愛知県代表に選ばれたことがある。なおラグビーは高校入学後から始めた。
2005年、愛知県立千種高等学校卒業後、早稲田大学に入る。
2010年、早稲田大学卒業後にリクルートへ入社したが、ラグビーを続けたいと思い直したため退社し、同年8月にはNECグリーンロケッツ（現・NECグリーンロケッツ東葛）に加入。また同年12月4日に行われたジャパンラグビートップリーグ第9節の豊田自動織機シャトルズ戦に途中出場で公式戦初出場を果たす。
2014年、NECグリーンロケッツの主将に就任した。
2019年、オースティン・エリートに加入。
2021年3月、トップリーグ・リーグ戦100試合出場達成。
井上智晶

| いのうえ ともあき井上 智晶> プロフィール |
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出身地:   日本 兵庫県川西市
生年月日:   (1979-10-12) 1979年10月12日（45歳）
血液型:  B型
最終学歴:  神戸大学　
勤務局:  岩手めんこいテレビ
職歴:  本社→宮古支局→本社
活動期間:  2004年 -
公式サイト:  めんこいアナウンサーズ
担当番組・活動
出演中:  本文参照
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
井上 智晶（いのうえ ともあき、1979年10月12日 - ）は、岩手めんこいテレビのアナウンサー。報道制作局報道部記者も兼任している。
略歴

2004年岩手めんこいテレビ入社（同期に現高知さんさんテレビアナウンサーの玉井新平）。
2009年7月から宮古支局勤務となる。
2014年7月、支局勤務を解かれ本社に復帰。
2018年9月 北海道胆振東部地震への取材応援へ参加。
2011年以降、めんこいテレビに在籍している千田剛裕は前述・玉井と共に2004年度FNN・FNS系列アナウンサーでの同期にあたる（千田は秋田テレビの元アナウンサー）。
現在の出演番組

mit Live News - メインキャスター（主に木・金曜）
過去の担当・出演番組

mitプライムニュース
山・海・漬
A.B.C-Zの雨ニモマケ-Z
サタデーファンキーズ
東日本大震災9年関連特番 "死者ゼロ"目指せ〜デジタル新時代のメディア連携とは〜（2020年3月8日、NHK総合）
日本放送協会（NHK）・フジテレビジョン・Yahoo! JAPANとの共同企画番組。フジテレビアナウンサーの伊藤利尋とNHKアナウンサーの井上あさひとともに出演（いずれも放送時点）。
岩手/宮城/福島合同特別番組 明日への羅針盤〜震災から9年 復興の現在地〜（2020年3月8日、福島テレビ）
岩手めんこいテレビ・仙台放送との共同企画番組。福島テレビアナウンサーの坂井有生と仙台放送アナウンサーの寺田早輪子とともに出演（いずれも放送時点）。
ハンス・ウェスターガード

アナと雪の女王 > ハンス・ウェスターガード
ディズニーヴィランズ > ハンス・ウェスターガード
| ハンス・ウェスターガード Hans Westergaard |
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初登場:  アナと雪の女王（2013年）
作者:  クリス・バック ジェニファー・リー
原語版声優:  サンティノ・フォンタナ
日本語版声優:  津田英佑
詳細情報
種族:  人間
性別:  男性
テンプレートを表示
ハンス・ウェスターガード（ハンス王子、Prince Hans）は、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオのアニメ映画『アナと雪の女王』に登場する架空のキャラクターである。アメリカの俳優サンティノ・フォンタナが声を担当している。ハンスは、アレンデールのアナの求婚者の役割を果たす王子である。ハンサムで魅力的な彼は、エルサの戴冠式の日にアナと偶然ぶつかり、その直後にプロポーズし、アナはすぐにそれを受け入れる。
最初はアナの正直で高貴なロマンチックなパートナーとして描かれているが、後に彼が狡猾で計算高い悪役であることが明らかになる。ハンスは、プリンス・チャーミングの概念を覆すために設計された。王位継承順位が13番目であるため、自国では王冠を継承することができないハンスは、アレンデールの王位を奪取する計画を企てる。ハンスは、アナが恋に落ちる2人の主要な男性キャラクターのうちの1人で、もう1人はクリストフである。ハンスは、ロマンティックな愛を表現するキャラクターとして作られ、クリストフとのアナの現実的な関係とは対照的である。
ハンスが悪役として明らかにされたことは、批評家の間で賛否が分かれている。彼の悪役ぶりは、有害な男らしさの例として称賛される一方で、予想外のプロットの展開が、若い視聴者にとってはショックで混乱を招くと批判され、また伏線の欠如も指摘されている。他の批評家は、ハンスをディズニーの伝統的な王子の描写における前向きな変化と見なし、プリンス・チャーミングの転覆、そして一目惚れの危険性についての警告として評価している。
製作 > 由来とコンセプト

ディズニースタジオは、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの童話『雪の女王』を映画化する試みを1943年に初めて行った。当時、ウォルト・ディズニーはアンデルセンの伝記映画を制作する可能性を検討していた。しかし、物語とキャラクターがあまりにも象徴的で抽象的だったため、ディズニーやアニメーターにとって解決不可能な問題が生じた。その後、他のディズニーの幹部もこの素材を映画化しようと努力したが、同様の問題によりこれらの提案はすべて棚上げされた。
『アナと雪の女王』の最終的なストーリーは、初期の脚本のバージョンとは異なっている。プロデューサーのピーター・デル・ヴェッチョによると、初期の草案では、エルサは悪役として描かれ、アナは無垢なヒロインだった。最終幕では、ハンスが真の悪役となり、アレンデールを危険にさらす巨大な雪崩を引き起こし、その結果アナがエルサの助けを求めるという展開が描かれていた。しかし、このコンセプトはオリジナリティがなく、満足できるものではなかったため、変更する必要があったとデル・ヴェッチョは述べている。共同監督のクリス・バックは、物語が常に「真実の愛のキス」で解決される必要があるのか、そしてそれが常に男性が女性キャラクターを救う形であるべきなのかとチームに問いかけ、ストーリーの再考を促した。
製作 > 声

ハンスは、『アナと雪の女王』および『アナと雪の女王 エルサのサプライズ』でサンティノ・フォンタナが声を担当している。彼が『アナと雪の女王』に関わることになったのは、ディズニーのキャスティングディレクターであるジェイミー・ロバーツが、『塔の上のラプンツェル』のキャスティングを行っていた際、ブロードウェイでのミュージカル『ビリー・エリオット』での彼の演技を観たことがきっかけだった。彼はその映画にはキャスティングされなかったが、ロバーツが『アナと雪の女王』のキャストとして彼に声をかけた。
製作 > 特徴

共同監督のジェニファー・リーとクリス・バックは、『アナと雪の女王』の男性キャラクターをデザインする際、まずキャラクターが興味深く、欠点を持っていることを重視したと述べている。リーは、『アナと雪の女王』には定型的なキャラクターを含めないように努めたが、プリンス・チャーミングの概念を取り入れ、それを逆転させることで、ハンスがその答えではないことを強調する手法を用いたと強調した。彼女はこれについて、「ハッピーエンドを超えて、その先を探求するための方法だった」と説明している。デル・ヴェッチョは、この映画の意図は「一目惚れ」のトロープを揶揄することではなく、まず誰かをよく知ることが時には良い結果をもたらすことを示すことだったと述べている。彼はこれが映画により現実感を与えると感じていた。サンティノ・フォンタナは、ハンスが「素晴らしい」キャラクターだったと語っている。なぜなら、彼は「ディズニープリンス」でありながら、それ以上の多面的なキャラクターであり、映画の中で多くの意外な展開を経るからである。彼はハンスを擁護し、人は誰もが見かけ通りの存在ではないと言った。
ハンスは、クリストフとは異なり、愛のロマンティックな側面を象徴しているが、クリストフは「現実の混沌」を象徴している。リーは、アナがハンスを初対面で魅力的だと感じたのは、彼が彼女と同じようにぎこちなく、緊張しているように見えたからだと語っている。バックは、エルサのように非常に抑制的な姉とは異なり、ハンスが自発的であることがアナにとって魅力的だったと説明している。クリスティン・ベルは、アナとハンスの最初の出会いは「典型的なディズニーモーメント」であり、2人が物理的に近づきすぎてお互いに惹かれ合う場面だと語っている。彼女は、アナが言葉につまずき、ハンスを「ハンサム」とうっかり口走る反応を即興で演じた。
クリステン・アンダーソン＝ロペスとロバート・ロペスは、アナとハンスのデュエット「とびら開けて」を作曲した。アンダーソン＝ロペスは、この曲にはアナがハンスに会って間もなく惹かれる理由を説明するために多くの工夫が必要だったと述べている。この曲の目的は、視聴者に「最も楽しい初デート」の感覚を味わわせることだった。作詞家たちは、この曲を『ベスト・キッド』のラルフ・マッチオとエリザベス・シューが「ゴルフ・ン・スタッフ」に行き、互いに「運命の相手」に見えるシーンにちなんで「ゴルフ・ン・スタッフ」とニックネームを付けた。アンダーソン＝ロペスはまた、自分がハンスのような人物とデートした経験があると述べ、「素晴らしいデートをして、その後、抜け出すのに2年もかかることがある！それはどうして起こるのだろう？それは、チープなカラオケを一緒に歌うような魔法のデートをするからだ」と語っている。監督アニメーターのハイラム・オズモンドは、ハンスが滝の下に立ち、目を閉じて腕を上げるシーンが、彼の叔父であるダニー・オズモンドの代表的な動きをパロディにしたものであると明かした。
製作 > デザイン

オズモンドによると、チームはハンスの二重人格を描く作業を楽しんでいた。彼は礼儀正しい魅力的な人物から権力欲に駆られた悪役へと変貌していく。「ハンサムで華麗なキャラクター」として描かれたハンスについて、観客が彼と、彼とアナとの関係に恋するようにすることが目的だった。彼が悪役として明らかになる場面を本当に驚きのものにすることが課題だった。リノ・ディ・サルヴォ（英語版）は、ハンスはカメレオンのように他のキャラクターを安心させるために自らを適応させると説明している。
キャラクターデザインスーパーバイザーのビル・シュワブによると、彼のデザインにおいて最大の課題の1つは、彼の性格のすべての側面を見せつつも、観客に彼の本性を明かさないようにすることだった。ハンスは王子らしい外見を持つようにデザインされており、彼の衣装は伝統的なノルウェーのブナッド（英語版）ジャケットからインスピレーションを受けている。さらに、黒い襟とラペル、エポーレット（英語版）、アギュレットといった要素が加えられ、彼に「英雄的な強さ」を持たせる工夫がなされている。
出演 > アナと雪の女王

→詳細は「アナと雪の女王」を参照
ハンスは、エルサ女王の戴冠式の日にアレンデールに到着し、馬に衝突してしまったアナ王女と偶然出会う。彼はすぐにアナを魅了し、その結果、アナは彼の魅力とハンサムな外見に惹かれる。戴冠式の後、ハンスは祝賀会に姿を現し、再びアナに出会った後、すぐにロマンチックなワルツに誘う。その晩、アナは彼に強い絆を感じ、ハンスは結婚を申し込み、アナは即座にそれを受け入れる。しかし、エルサの祝福を求めた際、彼女は冷たく拒否し、即座にパーティーを終了させる。傷心したアナは姉と対峙するが、その際にエルサの氷の力が偶然に露わになる。ウェーゼルトン公爵はすぐにエルサを「怪物」と見なし、手下にエルサを捕えるよう命じる。エルサは逃亡し、その過程でアレンデールに永遠の冬を引き起こしてしまう。アナとハンスは彼女を追いかける。アナは自らエルサを追うことを申し出るが、ハンスはそれが危険すぎると反対する。しかし、アナはハンスにアレンデールを守るように言い残し、出発する。アナの馬が乗り手なしで戻ってきたとき、ハンスはアナが危険にさらされていると考え、アナを救出し、エルサを捕らえるための救出ミッションを率いる。
エルサの氷の宮殿では、ハンスと彼の軍隊が雪の怪物「マシュマロウ」と戦うが、2人の護衛が宮殿内に侵入し、エルサに挑む。ハンスはマシュマロウの足を切り落として彼を峡谷に落とし、急いで宮殿内に入りアナを探す。しかし、代わりに彼らが見つけたのは、ウェーゼルトン公爵の護衛2人を殺しかけているエルサだった。護衛の1人がエルサに矢を放とうとするが、ハンスがそれを妨害し、矢は上に向かって大きなシャンデリアのフックを砕き、シャンデリアがエルサに倒れ込み、彼女は意識を失う。エルサはアレンデールの牢屋に囚われ、ハンスは彼女を訪れ、冬を終わらせるように頼むが、エルサはその方法がわからないと告白し、解放を求める。
アナは戻り、自分の心を凍らせたエルサの魔法を解くためには真実の愛のキスが必要だと信じ、必死にハンスにキスを求める。ハンスは不敵な笑みを浮かべ、自分がアナと結婚し、エルサに「事故」を起こさせてアレンデールの王になるという計画を説明する。アナは彼を止めようとするが、すでに体力が尽きている。ハンスはエルサを殺し、夏を取り戻すことが次の行動だと告げ、アナを死に追いやり、部屋に閉じ込める。ハンスはその後、ウェーゼルトン公爵と他の貴族たちの元に戻り、アナがエルサによって殺されたと告げる。彼はエルサに大逆罪で死刑を宣告する。
エルサは魔法を使って牢から脱出し、ハンスは彼女を追いかけて凍ったフィヨルドへ向かう。激しい吹雪が王国を覆う中、ハンスは最終的にエルサに出会い、アナが彼女の魔法で心臓を凍らされたために死んだと告げる。打ちひしがれたエルサが倒れ込んだ隙を見て、ハンスは剣を抜き、彼女を刺そうとする。しかし、その瞬間、アナが現れ、ハンスの剣の前に飛び込む。アナはハンスの剣が彼女に触れる直前に完全に凍りつき、剣は粉々に砕け、ハンスは気絶する。意識を取り戻したハンスは、アナに対峙され、船の側面から顔を殴られて海に落とされる。屈辱と敗北を味わったハンスは、兄たちから罰を受けるため、サザンアイルズへ向かう船に囚われの身で乗せられる。
出演 > その他のアニメ出演

ハンスは『アナと雪の女王 エルサのサプライズ』の終盤に短い登場をし、サザンアイルズでアレンデールに対する行動の罰として馬の糞を片付けている姿が描かれている。
『アナと雪の女王2』ではハンスは実際に登場しないが、エルサが魔法の川アートハランを探検している際に、ハンスの記憶が現れる。
ハンスは『ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-』にもカメオ出演し、エルサがディズニーキャラクターたちの大集合から彼を除外するため、彼を絵のフレーム内で凍らせるシーンがある。それにもかかわらず、短編の最後には彼の姿が確認できる。
出演 > ワンス・アポン・ア・タイム

ハンスは、クロスオーバーシリーズの第4シーズンでタイラー・ジェイコブ・ムーア（英語版）によって演じられている。このバージョンのハンスは、アニメ版よりもはるかに明確で回復不能な悪意を持つキャラクターとして描かれており、（映画の出来事に相当する出来事の後）兄弟たちと共にアレンデールに侵攻する（カノンでは家族との敵対関係や動機とは対照的）。その後、彼は黒髭と同盟を結び、アナとクリストフの両方を殺そうと積極的に企てる。
出演 > ミュージカル

2017年、ジョン・リドルはブロードウェイ前のプロダクションである『アナと雪の女王』ミュージカルのデンバー公演でハンスを演じた。このミュージカルは、その後、ニューヨークでの2月のオープンに先立って上演された。ブロードウェイ版ミュージカルでは、ライアン・マッカータン（英語版）が2020年1月にハンス役にキャスティングされた。彼はハンスを「釣り餌で人を引っ掛ける悪役」と表現し、自分なりの解釈をキャラクターに加えることができたと語っている。イギリスでは、オリバー・オームソンがロンドンのシアター・ロイヤル、ドゥルーリー・レーン（英語版）でハンス役を演じている。彼は、見かけ上のヒーローであるハンスのキャラクターが崩れていくことで、「姉妹愛と家族や友人の重要性というメッセージが強調される」と述べている。
出演 > 出版物

エリザベス・ラドニックによる小説『A Frozen Heart』は、ハンスとアナの失敗した恋愛を2人の視点から描いている。
出演 > コンピュータゲーム

ハンスは、期間限定でアンロック可能なプレイヤーキャラクターとして「ディズニー マジックキングダムズ（英語版）」に登場する。彼は元々、『アナと雪の女王』イベントでストーリーのボス敵として導入された。
『キングダム ハーツIII』では、ハンスが自らの闇に飲み込まれ、その結果、スコルと呼ばれる狼の形をしたハートレスが現れる。スコルは、この世界のメインボスとして登場する。
出演 > 大衆文化において

ミュージカルシーン「とびら開けて」でハンスが発するセリフ「I love crazy（クレイジーが好きだ）」は、ディズニーのアニメ映画『ウィッシュ』（2023年）のあるシーンに影響を与えた。このシーンでは、キャラクターのアーシャが「This is crazy（これはクレイジーだ）」と言い、それに対して森のキノコたちが「We love crazy（クレイジーが大好き）」と応じる場面がある。
キャスト > 原語版声優

サンティノ・フォンタナ
キャスト > 実写版キャスト

タイラー・ジェイコブ・ムーア（英語版）：『ワンス・アポン・ア・タイム』第4シーズン
キャスト > 日本語吹替版声優

津田英佑
評価 > 批判的な反応

サム・スウェル＝ピーターソンは『フィルムマガジン（英語版）』で、ハンスを「二枚舌で、典型的なイギリス訛りの悪役」と表現したが、アナの感情を利用して自分の野望を達成しようとした点を評価した。『Collider（英語版）』のデヴィッド・カバレロは、ハンスが女性のエンパワーメントをテーマにした映画に理想的な悪役であり、「有害な男らしさの典型」であり、「ディズニー史上最も殴られたい悪役かもしれない」と述べた。MTVのステイシー・グラントは、ハンスが「まさに夢の男」である一方で、「偽善者」であり、彼がアナに言った「本当に君を愛している人がいたらよかったのに」というセリフは非常に心を打つものだとコメントした。
『アトランティック』のジーナ・ダルフォンゾは、ハンスが親切そうな王子から陰険な悪役に変わることが、子供たちにとって恐ろしく、不要なまでに動揺を与えるものであり、この展開が映画の早い段階で明かされていればもっと優しかっただろうと感じた。一方、『アトランティック』のアンディ・ハインズは、これに反対し、『アナと雪の女王』は「あなたを夢中にさせる魅力的な人物には注意と懐疑心を持って接するべき」という教訓を与えており、若い子供たちに愛や関係について話す機会を提供していると考えた。『デン・オブ・ギーク』のデヴィッド・クロウは、ハンスが裏の顔を持つ親切な大人を体現しているため、一部の親から批判を受けたことを指摘したが、これこそが彼を成功したキャラクターにしていると考え、ハンスを最も陰険なディズニーヴィランズの1人だと述べた。
『カートゥーン・ブリュー（英語版）』のエド・フックスは、脚本やアニメーションに予兆がないため、彼が「冷血な操作的殺人者」として遅れて明かされることを嫌った。彼は、ハンスには観客を驚かせる可能性があったが、彼がどのシーンでも「白紙の状態」であり、精神的に操られるだけの未熟なキャラクターであるため、その可能性が無駄にされたと感じた。『MovieWeb（英語版）』のゲイリー・ロックハードは、ハンスのストーリーアークは全く意味をなしていないと考えた。彼がアレンデールの王になる道は容易であり、プロットは彼が目標を達成するのを助けるいくつかの機会を提供していると指摘した。彼は、ハンスはウェーゼルトン公爵の手下がエルサをクロスボウで攻撃するのを見守るか、心が凍って戻ってきたアナと結婚して自らを王にすることができたはずだと述べた。彼は、ハンスが悪いキャラクターだとは思わず、その魅力を「爽やか」と表現しつつも、物語に本当に悪役が必要ない中で彼が悪役を選ぶことは、ハンスがうまく構想されていないことを示していると考えた。『ワシントン・エグザミナー』に寄稿したジョナサン・V・ラストは、ハンスを『ジキル博士とハイド氏』のキャラクターと例え、その正体が明かされる様子をM・ナイト・シャマランの映画のプロットツイストに例えた。彼は、ハンスが最終幕でエルサに剣を振るうために悪役として設定されたと感じ、この悪役ぶりを「偶発的」と表現した。『A.V.クラブ（英語版）』のシンディ・ホワイトは、ハンスを「成功した隠れた悪役」と見なし、その変貌が「瞬時で予測不可能」であると評した。彼女はまた、フォンタナの演技を称賛し、彼がキャラクターの声を「完璧に」表現していると述べた。
『Mic（英語版）』のナターシャ・ノーマンは、ハンスのキャラクター設定が視聴者に有益な人生の教訓を教えていると考え、特に、権力への欲望は不幸をもたらし、操作的であることは有意義な人間関係を奪い、無視されることが人を社会病質者に変える可能性があるという教訓を挙げた。『デイリー・ビースト』のメリッサ・レオンは、ハンスがプリンス・チャーミングという概念が「非現実的で馬鹿げており、時には危険ですらある」と認める存在を表していると述べた。『ウィーク[要リンク修正]』のモニカ・バーツェルは、ハンスを微妙な悪役として描くことで、『アナと雪の女王』がディズニーが育んできたプリンス・チャーミングの幻想を捨て去る大きな一歩を踏み出したと感じており、一目惚れでロマンチックなパートナーの価値を判断することの非現実性を示していると述べた。『ガーディアン』のガイ・ビゲルは、『アナと雪の女王』がディズニープリンスに対するディズニー自身のアプローチを変え、ハンスを「高貴な出自であり、初期のプリンスに似た外見を持ちながらも最終的には悪役」として紹介することで、このサブバージョンが以前のディズニープリンセス映画の知識に依存しているとコメントした。『デジタル・スパイ（英語版）』に寄稿したイアン・サンドウェルは、『アナと雪の女王2』にはハンスという重要な要素が欠けており、その正体が明かされるシーンは「世界中で驚きの声を上げさせた」と述べた。彼は、続編ではそのような驚きの展開に匹敵するものはなかったと考えている。
評価 > 影響

『アナと雪の女王』の公開から10年後、2023年にイースト・アングリア大学が実施した研究によると、子供たちはハンスを捕食者的な悪役として認識し、映画が伝える真実の愛に対する警告を理解していたことが示された。映画・テレビ学の准教授であるサラ・ゴッドフリー博士は、『アナと雪の女王』のファンである大人たちが、ハンスの存在が「真実の愛に対して少し懐疑的になるきっかけ」になったと報告していると述べた。彼女は、「この映画のメッセージは非常に重要で、当時はその微妙なニュアンスを必ずしも理解していなかったとしても、それが彼らの心に残っているのは興味深いことだ」とコメントしている。
マジック・マイクXXL

| マジック・マイク XXL |
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 Magic Mike XXL
監督:  グレゴリー・ジェイコブズ
脚本:  リード・カロリン（英語版）
製作:  ニック・ウェクスラー グレゴリー・ジェイコブズ チャニング・テイタム リード・カロリン
製作総指揮:  スティーヴン・ソダーバーグ
出演者:  チャニング・テイタム マット・ボマー ジョー・マンガニエロ ケヴィン・ナッシュ アダム・ロドリゲス
音楽:  シーズン・ケント
撮影:  ピーター・アンドリュース スティーブン・ソダーバーグ
編集:  メアリー・アン・バーナード スティーブン・ソダーバーグ
制作会社:  360フィルムズ アイアン・ホース・エンターテインメント
配給:    ワーナー・ブラザース
公開:   2015年7月1日  2015年10月17日
上映時間:  115分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $14,800,000
興行収入:  $117,813,057 2100万円 
前作:  マジック・マイク
次作:  マジック・マイク ラストダンス
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『マジック・マイク XXL』（原題: Magic Mike XXL）は、2015年のアメリカ合衆国のコメディ・ドラマ映画。『マジック・マイク』（2012年）の続編である。
あらすじ

ストリッパーを引退して3年が経った今、マイク（チャニング・テイタム）は家具ビジネスを経営している。ターザン（ケヴィン・ナッシュ）からの連絡を受けた彼は、久しぶりにキングス・オブ・タンパのチームのメンバーたちと再会する。マートル・ビーチで開催されるストリップ大会のために、彼らはマイクを必要としていた。マイクはチームに戻り、彼らはヴァンで旅に出る。やがて、仲の悪かったマイクとケン（マット・ボマー）は和解を果たす。
道中、マイクはダンス・ルーティンの変更をメンバーたちに提案する。リッチー（ジョー・マンガニエロ）が即興のダンスでガス・ステーションのレジ係を笑顔にさせたことから、彼らは新たなルーティンで大会に出場することを決意する。その後、トビアス（ガブリエル・イグレシアス（英語版））が運転中に失神し、マイクたちが乗ったヴァンは衝突事故を起こす。怪我を負ったトビアスは入院するが、彼らは旅を続行する。
トビアスに代わる司会者を求めて、マイクたちはローマ（ジェイダ・ピンケット＝スミス）が経営するストリップ・クラブへ向かう。マイクは彼女の前でダンスを披露し、ブランクがあっても技術は衰えていないことを示すが、彼女は司会者としてチームに同行することを拒む。その代わり、ローマのもとで働いていた歌手のアンドレ（ドナルド・グローヴァー）がチームに加わる。
マイクたちは、ティト（アダム・ロドリゲス）の恋人が待っているはずの屋敷を訪ねる。しかし、そこには彼女の母親のナンシー（アンディ・マクダウェル）と友人たちが集まっていた。当初は気まずい雰囲気が漂っていたが、次第に彼らは打ち解ける。そんな中、マイクはゾーイ（アンバー・ハード）と再会する。ゾーイが恋愛で傷ついていることを聞いたマイクは、自分たちが参加するストリップ大会を見に来てほしいと彼女に伝える。
リッチーと一夜を共にしたナンシーは、翌日、彼女の元夫の自動車をマイクたちに貸す。マートル・ビーチに到着した彼らは、そこにいたローマの姿を見て驚く。彼女は司会者として、ダンサーのマリク（スティーヴン・"トゥイッチ"・ボス（英語版））と共に、チームに加わるという。ローマがストリップ大会の主催者のパリス（エリザベス・バンクス）とロマンティックな関係にあったため、キングス・オブ・タンパは無事に大会への出場が認められる。
大会当日、キングス・オブ・タンパのダンスで観客は大いに盛り上がる。演目の最後、ステージに上げられたゾーイは、マイクのダンスで笑顔を取り戻す。大会を終えて会場の外に出たマイクたちは、独立記念日を祝う花火を見上げるのであった。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
マイク - チャニング・テイタム（前田一世）
ケン - マット・ボマー（田村真）
リッチー - ジョー・マンガニエロ（西凜太朗）
ターザン - ケヴィン・ナッシュ（江川央生）
ティト - アダム・ロドリゲス（佐藤せつじ）
トビアス - ガブリエル・イグレシアス（英語版）（かぬか光明）
ゾーイ - アンバー・ハード（木下紗華）
アンドレ - ドナルド・グローヴァー（勝杏里）
マリク - スティーヴン・"トゥイッチ"・ボス（英語版）（水越健）
ナンシー - アンディ・マクダウェル（佐々木優子）
パリス - エリザベス・バンクス（加藤有生子）
ローマ - ジェイダ・ピンケット＝スミス（本田貴子）
評価

Rotten Tomatoesでは、199件のレヴューで支持率は63%、平均値は5.9点だった。Metacriticでは、41件のレヴューで平均値は60点だった。
『The Hollywood Reporter』のトッド・マッカーシーは、仕事場で音楽に合わせて踊るチャニング・テイタムは『巴里のアメリカ人』でのジーン・ケリーや『ウエスト・サイド物語』でのジョージ・チャキリスのような美しさを湛えている、と述べた。
神戸都市圏

| 神戸都市圏 |
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 Greater Kobe
 
 神戸都市圏
 北緯34度41分 東経135度11分﻿ / ﻿北緯34.683度 東経135.183度﻿ / 34.683; 135.183
国:   日本
都道府県:  兵庫県
中心都市:  神戸市
面積(2011)
 • 合計:  1,245.46 km2
人口（2024年12月1日）
 • 合計:  2,359,139人
 • 密度:  1,900人/km2
域内総生産:  (2010)
 - 名目:  8兆4272億円
神戸都市圏（都市雇用圏）の範囲
兵庫県立明石公園（明石市）
神戸都市圏（こうべとしけん）は、兵庫県神戸市を中心都市とする周辺自治体を含む都市圏。阪神工業地帯と同様に大阪府大阪市を中心都市とする大阪都市圏と合わせて阪神都市圏、さらに京都府京都市を中心都市とする京都都市圏を加えて近畿大都市圏（京阪神）と見なされることも少なくない。
定義

神戸市の北西側に位置する北播磨地域の一部（三木市、小野市、加東市）、神戸市の西側に位置する東播磨地域の全域（明石市、加古川市、高砂市、稲美町、播磨町）および神戸市が圏域となる。なお、神戸市の北東側に位置する阪神北地域の全域（伊丹市、宝塚市、川西市、三田市、猪名川町）、神戸市の東側に位置する阪神南地域の全域（尼崎市、西宮市、芦屋市）は大阪都市圏となる。
周辺市町では高砂市を除き昼夜間人口比率が100を下回る。核となる神戸市は東灘区を筆頭に主に大阪市への17万人の人口流出があるが、東播磨地域をはじめとする周辺市町などから21万人が流入する。流入超過となり、昼間人口指数は103%と、都市圏の中心都市・就業地として機能している。
都市圏の人口は、隣接する大阪都市圏との関係で、定義により大きく異なる。通勤や通学を基準とした例として、大阪都市圏が存在する前提の定義である「相対都市圏」では約230万人で日本第6位、大阪都市圏が存在しないと見た場合の定義である「絶対都市圏」では約273万人の人口を擁し日本第4位。（いずれも2000年国勢調査に基づく）。
都市雇用圏（10%通勤圏 - 相対都市圏）：243万1076人（2010年）
10% 通勤通学圏（絶対都市圏）：273万3395人
10% 通勤圏に入っていない自治体は、各統計年の欄で灰色かつ「-」で示す。
| 自治体 ('80) | 1980年 | 1990年 | 1995年 | 2000年 | 2005年 | 2010年 | 2015年 | 自治体 （現在） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 東条町 | - | - | - | - | - | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 加東市 |
| 滝野町 | - | 西脇 都市圏 | 西脇 都市圏 | 小野 都市圏 8万2779人 | 小野 都市圏 8万2460人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 加東市 |
| 社町 | - | - | - | 小野 都市圏 8万2779人 | 小野 都市圏 8万2460人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 加東市 |
| 小野市 | - | - | - | 小野 都市圏 8万2779人 | 小野 都市圏 8万2460人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 小野市 |
| 吉川町 | - | 大阪 都市圏 | 大阪 都市圏 | 大阪 都市圏 | 大阪 都市圏 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 三木市 |
| 三木市 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 三木市 |
| 神戸市 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 神戸市 |
| 明石市 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 明石市 |
| 稲美町 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 稲美町 |
| 播磨町 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 播磨町 |
| 加古川市 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 加古川市 |
| 高砂市 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | 神戸 都市圏 231万8909人 | 神戸 都市圏 243万1076人 | 神戸 都市圏 241万9973人 | 高砂市 |
| 淡路町 | 神戸 都市圏 204万7561人 | 神戸 都市圏 221万4270人 | 神戸 都市圏 221万8986人 | 神戸 都市圏 229万6268人 | - | 洲本 都市圏 | 洲本 都市圏 | 淡路市 |
1995年1月17日：阪神・淡路大震災発生。
1998年4月5日：明石海峡大橋供用開始。
2005年
4月1日：津名郡淡路町、津名町、北淡町、一宮町、東浦町が新設合併して淡路市が発足。
10月24日：美嚢郡吉川町が三木市に編入される。
2006年3月20日：加東郡社町、滝野町、東条町が新設合併して加東市が発足。
定義 > 国土交通省

人口10万人以上で昼夜間人口比率が1以上である、神戸市を核都市として都市圏を設定する。神戸市への通勤通学者が全通勤通学者の5%以上または500人以上の市町村を範囲とする。