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バーナードループ

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: 競走馬については「バーナードループ (競走馬)」をご覧ください。
| バーナードループ Barnard's Loop |
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バーナードループ
仮符号・別名: Sh 2-276
星座: オリオン座
視直径: 10° x 15°[要出典]
分類: HII領域、超新星残骸
位置 元期:J2000.0[要出典]
赤経 (RA, α): 05h30m～06h[要出典]
赤緯 (Dec, δ): +05°～-10°[要出典]

距離: 1,600光年[要出典]

物理的性質
直径: 300 光年[要出典]
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
バーナードループ（Barnard's Loop 、Sh 2-276）はオリオン座にある巨大な散光星雲である。この星雲は同じオリオン座の馬頭星雲やオリオン大星雲(M42)を含む巨大なオリオン座分子雲の一部を構成している。この星雲はオリオン大星雲付近に中心を持つ円弧状の形をしている。バーナードループのガスを電離して、輝かせているのもオリオン大星雲の若い星々だと考えられている。
地球から見ると10度以上の範囲に広がっており、オリオン座のほとんどを覆うほどの大きさである。肉眼では見ることはできないが、長時間露出の写真撮影では明るく写る。1895年にエドワード・エマーソン・バーナードが写真から発見した。
地球から約1,600光年の距離にあると見積もられている。この場合、実際の星雲の直径は約300光年となる。この星雲は約200万年前にこの領域で起きた超新星爆発の残骸であると考えられているが、古い超新星残骸であるため、既にシンクロトロン放射で発光するほどの高温にはなっておらず、通常のHII領域と同様にOB型星からの紫外線で水素ガスが電離されて光っている。このため、星雲の分類としては散光星雲（輝線星雲）に分類されることが多い。
天球上で大きな固有運動を持って運動している恒星を「逃走星（runaway stars、逃亡星、走り去る星）」と呼ぶことがある。このような速い運動をする恒星には、ぎょしゃ座AE星、はと座μ星、おひつじ座53番星がある。これらの星は、固有運動の方向を逆に延長すると約200万年前にオリオン大星雲付近にあったことが分かっている。このことから、かつてこれらの星は多重連星系を作っていたが、約200万年前にその中の一つが超新星爆発を起こし、その衝撃波で連星系が壊れて、残りの星がばらばらの方角に飛び出したものと考えられている。爆発時期が一致することから、バーナードループを作ったのもこの時の超新星ではないかとする説もある。
オペラ座の怪人

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: この項目では、ガストン・ルルーによる小説について説明しています。この作品を原作とした同名の派生作品群については「オペラ座の怪人 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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1920年版（フランス）
著者: ガストン・ルルー
原題: Le Fantôme de l'Opéra
国: フランス
言語: フランス語
題材: ロマンス、ミステリー
ジャンル: ゴシック小説
出版社: ピエール・ラフィット&シー
出版日: 1909年9月23日 - 1910年1月8日
英語版出版日: 1911年
出版形式: 活字（連載小説）
ページ数: ～190
OCLC: 15698188
『オペラ座の怪人』（オペラざのかいじん、フランス語: Le Fantôme de l'Opéra）は、フランスの作家ガストン・ルルーによって1909年に発表されたゴシック小説。1909年9月23日から1910年1月8日まで日刊紙『ル・ゴロワ』に連載されていた。1910年4月、ピエール・ラフィットにより出版された。
世界的に有名な作品の一つでもある。19世紀のパリ国立オペラで起こった史実を引用し、またカール・マリア・フォン・ウェーバーの『魔弾の射手』の1841年の公演のあらすじを基にしていると考えられている。これを原作として多数の映画、テレビ映画、ミュージカルなどが作られている。最も有名なものは1925年のロン・チェイニー主演映画『オペラの怪人』と1986年のアンドルー・ロイド・ウェバーによるミュージカル『オペラ座の怪人』である。
日本語訳としては、最初の映画版邦題は「オペラの怪人」で、1930年（昭和5年）刊行の日本語訳（田中早苗訳）の書目は「オペラ座の怪」であった。しかしフランス語原題に含まれる“l'Opéra”は、単なる「オペラ」ではなく固有名詞の「オペラ座」を意味するとの解釈により、古い映画を除いて以後は「オペラ座の怪人」が使用されている。
概要

新聞記者でもあったルルーの取材談のような疑似ノンフィクションテイストで書かれている。ルルーは執筆にあたり、実際のオペラ座（ガルニエ宮）の構造や地下の広大な奈落、建築経過などを詳しく取材しており、尚且つオペラ座が建設された当時の実際の幽霊話や陰惨な事件などを用いて、虚構と現実が入り交じったミステリアスな怪奇ロマンとして執筆した。
物語前半は、謎の『天使の声』に導かれ歌手として頭角を現す女優クリスティーヌ・ダーエと、彼女が謎の声に魅了されている様子を見て悩み苦しむ恋人ラウル・シャニュイ子爵の葛藤を中心とし、後半は『ファントム＝怪人』ことエリックの暴走と悲劇的な素性、そして彼の秘密を知るペルシャ人・ダロガの手記という形で描かれている（この手記を手に入れたルルーが本作を執筆したという仮想現実構造になっている）。特に終盤はダロガが事実上の主役級になっているのが、後のミュージカル版等との大きな相違である。
概要 > 主な日本語訳

「オペラ座の怪人」三輪秀彦訳（創元推理文庫、1987年）- 以下は表記略
日影丈吉訳（ハヤカワ・ミステリ文庫、1989年）
長島良三訳（新版・角川文庫、2000年）
平岡敦訳（光文社古典新訳文庫、2013年）
村松定史訳（集英社みらい文庫）- 児童書向け
村松潔訳（新潮文庫、2022年5月）
あらすじ

舞台は1880年のパリ。年老いたマネージャーの退職日の夜、オペラ座の若手オペラ歌手のクリスティーヌはガラに出演して喝采を浴びる。幼馴染のラウル子爵はクリスティーヌの歌を聴き、彼女への愛を思い出す。この頃、オペラ座には謎の怪人が住み着いているという噂があり、月給2万フランと5番ボックス席の常時確保などを支配人に要求するなど、手紙や行動で、マネージャーに自身の存在を知らせていたという。怪人は音楽の才能に溢れ、投げ縄や奇術の達人でもあり、そしてクリスティーヌに恋をしていた。ガラの数日後、パリ国立オペラでは『ファウスト』を上演し、怪人の望みに反してカルロッタがプリマドンナとなり主役を演じる。上演中、カルロッタは声を失い、豪華なシャンデリアが客席に落下する。
怪人はクリスティーヌをさらい、自身が住むオペラ座の地下室に連れていき、エリックと名乗る。エリックは、クリスティーヌが数日間共に過ごし、自分を愛するようになることを望む。しかしエリックはクリスティーヌに仮面を剥ぎ取られ、鼻も唇もなく、落ち窪んだ目、生来の醜悪な人相に壊死した黄色い皮膚で覆われた、見るもおぞましいミイラのような顔を見られてしまったため、考えを変える。クリスティーヌが自分のもとを離れることを恐れたエリックは、彼女を永遠に自分のものとする決心をするが、2週間後クリスティーヌがここを出たいと言うと、自分の指輪をはめて信頼を裏切らないことを条件に解放する。
その後のクリスティーヌは、自分の楽屋の裏から聞こえる『天使の声』の指導で歌唱力を付け頭角を現すが、その様子に嫉妬したクリスティーヌの恋人ラウルは、『天使の声』の謎を解こうと奔走する。オペラ座の屋根の上で、クリスティーヌはラウルに、エリックにさらわれたことを打ち明ける。このエリックこそ『天使の声』であり、その正体はオペラ座の地下に広がる広大な水路の空間に住み着いた怪人であった。ラウルはエリックが、二度とクリスティーヌを見つけられないようにすると約束。翌日決行するつもりだと語り、クリスティーヌもこれに同意する。その一方でクリスティーヌはエリックを哀れに思い、最後にエリックのために歌うまで出て行かないことに決める。しかしエリックがこれを盗み聞きし、強い嫉妬を抱いていることを、クリスティーヌもラウルも気付いていなかった。
翌日の夜、『ファウスト』上演中にエリックはついに、クリスティーヌを誘拐してオペラ座の地下深く消え、強引に結婚しようとする。もし拒否すれば地下室に仕掛けた爆弾を爆発させオペラ座を破壊すると脅すが、クリスティーヌは拒否する。残されたラウルは元ダロガ（ペルシャ語で国家警察の長官という意味）の謎のペルシャ人と共に、クリスティーヌを取り戻すためオペラ座の地下のエリックの隠れ家へと潜入するが、辿り着いた先は侵入者用の拷問部屋だった。エリックはこれに気づき、ペルシャ人とラウルに、合わせ鏡のトリックと赤道直下の様な高温による拷問を始める。そのため彼らと地上の人々を守るべく、クリスティーヌはエリックと結婚することに合意する。そして仕掛けが作動し消火用水が爆薬を水没させるが、その水はそのまま拷問部屋に流れ込む仕掛けになっていた。エリックはそのままラウルとダロガを水死させようとするが、それに気づいたクリスティーヌは、自らの命を絶たずにエリックの「生ける花嫁」となる事に同意するのでラウルを殺さないようエリックに懇願する。エリックは拷問部屋からラウルとダロガを出す。エリックはダロガを地上に帰すものの、ラウルは解放せず地下の奥深くに監禁する。隠れ家に戻ったエリックは、クリスティーヌが自分を待っていた事、近づいても逃げたりせず額にキスをさせてくれた事に感極まって涙を流し、彼女の足元に崩れ落ちる。クリスティーヌは「可哀想で不幸なエリック」と言って涙を流す。エリックは、母親さえも自分にキスをさせてくれた事は無かったと後にダロガに明かす。エリックは2人を解放することを決め、ラウルの監禁を解く。エリックの家で再会したラウルとクリスティーヌは喜び抱き合う。エリックは、自分が死んだらクリスティーヌが訪問して遺体を埋葬し、その際クリスティーヌに渡した金の指輪を遺体の指にはめてくれるよう約束させる。去り際、クリスティーヌはエリックの額にキスをして隠れ家を後にする。しばらくしてエリックはダロガを訪問し、拷問後の一連の出来事を彼に話し、最後が間近になったら合図に遺品を送るので、新聞に自分の死を伝える記事を載せてくれるように頼む。三週間後、レポック紙に「エリック死亡」の記事が掲載された。
登場人物

エリック: オペラ座の怪人、音楽の天使、オペラ・ゴースト。オペラ座で暗躍する人物。万能の天才だが、生まれつき骸骨のように醜い容貌を持つ。
クリスティーヌ・ダーエ: パリ国立オペラの若く美しいスウェーデン人ソプラノ歌手。怪人が恋をする。
ラウル・シャニュイ子爵: クリスティーヌの幼馴染の美青年。彼女と互いに恋するが、エリックが原因で亀裂が生じかける。
ペルシア人: エリックの過去を知る謎の男。エリックと異なり良識派。エリックと旧知の仲だが、彼の悪事をあまりよく思っていない。
フィリップ・シャニュイ伯爵: ラウルの兄。弟と異なり良識派の中年男性。クリスティーヌのことで暴走する弟を心配している。
アマンド・モンチャミン、ファーミン・リチャード: オペラ座の新しいマネージャー、怪人の要求に悩まされる日々を送る。
マダム・ジリー: リトル・メグの母、ボックス席案内員。エリックの知り合いの1人。
メグ・ジリー: マダム・ジリーの一人娘のバレリーナ。のちのカストロ・バルベザク男爵夫人。
デビエンヌ、ポリグニー: オペラ座の元マネージャー。かつてエリックの要求に苦しめられていたため、我慢の限界が来て引退しモンチャミンとリチャードにオペラ座の支配人の座を引き渡した。
ジョセフ・ブケー: 道具係チーフ、怪人の顔を見たため冒頭で彼に殺される。
カルロッタ: 我儘なプリマドンナ。パリ国立オペラのリード・ソプラノ。クリスティーヌを毛嫌いしている。
メルシエ: オペラ座の舞台装置マネージャー。
ガブリエル: 迷信的なコーラス・マスター。
ミフロイド: クリスティーヌが行方不明になった時に呼ばれた警視。クリスティーヌの失踪をシャニュイ兄弟のいざこざの巻き添えと決めてかかる。
レミー: マネージャーの秘書
警部補: 5番ボックス席の異変を捜査するために雇われた警部補。
ショー･サルタン: エリックがかつて設計した宮殿に住む王で、彼を殺そうとする。
ソレリ: リード・バレリーナ。フィリップと深い仲で、彼と行動を共にする。
リトル・ジャミス: オペラ座で語られるバレリーナ。
マダム・ヴァレリアス: クリスティーヌの保護者である人物。
映画化作品 > 1916年版

| Das Phantom der Oper |
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監督:  エルンスト・マトライ
脚本:  グレタ・シュレーダー・マトレイ
原作:  ガストン・ルルー
製作:  ジュールス・グリーンバウム
出演者:  ニルス・オラフ・クリサンダー アウド・エゲーデ＝ニッセン エルンスト・マトライ
撮影:  マッツ・グリーンバウム
製作会社:  グリーンバウム・フィルム
公開:   ドイツ帝国 1916年3月
上映時間:  76分
製作国:   ドイツ帝国
言語:  サイレント
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原題：Das Phantom der Oper
監督：エルンスト・マトライ
出演者：ニルス・オラフ・クリサンダー（エリック）、アウド・エゲーデ＝ニッセン（クリスティーヌ）、エルンスト・マトライ（ペルシア人）
サイレント モノクロ 上映時間76分 ドイツ映画 日本未公開
最初の映画化作品。1915年秋にベルリンヴァイセンゼーのグリーンバウムスタジオで撮影された。監督を務めたエルンスト・マトライは、ペルシア人役として出演もしていた。脚本を務めたグレタ・シュレーダーは、本作撮影時にエルンストと結婚し、「グレタ・シュレーダー・マトレイ」名義となっている。
1916年3月にベルリンの映画館「マルモルハウス」で、4幕構成にて初上映された。その後、フィルムの長さが1,381mの5幕構成で公開されたものの、同年7月1日・8月1日のデュッセルドルフ警察による検閲や、1921年4月22日のライヒ映画法によるベルリンでの検閲等で、青少年閲覧禁止とされた。
なお、本作のフィルムは現存されていないと見られている。
映画化作品 > 1925年版

| オペラの怪人 |
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 The Phantom of the Opera
監督:  ルパート・ジュリアン
脚本:  エリオット・J・クローソン レイモンド・L・シュロック
原作:  ガストン・ルルー
製作:  カール・レムリ（ノンクレジット）
出演者:  ロン・チェイニー メアリー・フィルビン ノーマン・ケリー
製作会社:  ユニバーサル・ピクチャーズ
配給:  ユニバーサル・ピクチャーズ
公開:   1925年9月6日（ニューヨーク・プレミア上映）  1925年9月
上映時間:  107分（最長版）
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  サイレント・英語中間字幕
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詳細は「オペラの怪人 (1925年の映画)」を参照
原題：The Phantom of the Opera
邦題：オペラの怪人
監督：ルパート・ジュリアン
出演：ロン・チェイニー（エリック）、メアリー・フィルビン（クリスティーヌ）、ノーマン・ケリー（ラウル）
サイレント パートカラー/モノクロ 上映時間107分 ユニバーサル映画 アメリカ映画
登場人物を必要最低限に減らした点と結末が異なる点以外は、原作に比較的忠実な映画化。エリックが「音楽と奇術に明るい、脱獄した猟奇犯罪者」に設定が変更されている。これ以降の映画版では、いずれもエリックが火事や事故などで醜悪な人相になったなどと、その原因を様々にアレンジして描いているが、本作は原作通り生来の醜さで、性格俳優ロン・チェイニーが特殊メイクを施して『ドクロのような人相のおぞましい化物』という描写をほぼ忠実に再現しているのが特徴。またエリックがクリスティーヌに向ける愛も、やはり原作通り身勝手でストーカーまがいの狂気じみたものであり、ミュージカル版で顕著になった三角関係という解釈はまだなく、純粋な怪奇映画の体裁を持っている。
この映画のオペラ座のセットは、1943年版他多くの映画でも使用され、今もユニバーサルスタジオに残る、世界最古の現役映画セットである。
サイレント映画だが、トーキー映画が誕生した1929年には、セリフとBGMを加えたトーキー版が公開された。オリジナルは、仮面舞踏会他いくつかの場面を2原色テクニカラーで撮影したパートカラー作品。息を呑むほど美しい色彩が評判を呼んだが、アメリカでも当時はカラーフィルムが高価だった為、全編モノクロ版も公開された。日本ではモノクロ版のみ公開された。1970年から1980年頃の8ミリ映画ブームの頃、仮面舞踏会のみ復元されたパートカラー版が8mmや16mmフィルムで販売され、日本でも輸入販売された。アメリカではパートカラー版(仮面舞踏会のみ)とモノクロ版のDVDが販売されているが、日本ではモノクロ版のDVDが販売されている。
映画化作品 > 1943年版

| オペラの怪人 |
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 Phantom of the Opera
監督:  アーサー・ルービン
脚本:  サミュエル・ホッフェンシュタイン エリック・テイラー
原作:  ガストン・ルルー
出演者:  ネルソン・エディ スザンナ・フォスター クロード・レインズ
音楽:  エドワード・ウォード
撮影:  ハル・モーア W・ハワード・グリーン
編集:  ラッセル・F・シェーンガース
製作会社:  ユニバーサル・ピクチャーズ
配給:  ユニバーサル・ピクチャーズ
公開:   1943年8月12日（ロサンゼルス・プレミア上映）  1952年1月
上映時間:  92分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  約1,500,000ドル
テンプレートを表示
詳細は「オペラの怪人 (1943年の映画)」を参照
原題：Phantom of the Opera
邦題：オペラの怪人
監督：アーサー・ルービン
出演：クロード・レインズ（エリック）、スザンナ・フォスター（クリスティーヌ）、エドガー・バリア（ラウル）、ネルソン・エディ（アナトール）
カラー 上映時間92分 ユニバーサル映画 アメリカ映画
テクニカラーで制作された作品で、常軌を逸する以前のエリックの悲劇を物語の前半に組み込むことで、彼を「怪物」扱いすることなしに、一人の人間として描き出そうという試みがみられる。エリックは長年オペラ座で演奏を続ける初老のバイオリニストだが、クリスティーヌの実の父であり、かつて音楽の仕事を追求するために幼い彼女と彼女の母親を捨てた作曲家であると設定された。ただ、この部分は初めの台本から削除され、完成した映画では、暗にクリスティーヌと父娘の関係であることを匂わせるにとどめ、真相は曖昧なまま、彼女は最後まで自分とエリックが父娘であることには気付いていない。
1943年度アカデミー撮影賞、アカデミー色彩美術賞を受賞。
映画化作品 > 1962年版

原題：The Phantom of the Opera
邦題：オペラ座の怪人
監督：テレンス・フィッシャー
カラー 上映時間90分 ハマー・フィルム・プロダクション イギリス映画 日本未公開
| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ピートリー教授/怪人 | ハーバート・ロム | 川久保潔 |
| クリスティーン・チャールズ | ヘザー・シアーズ | 武藤礼子 |
| ハリー・ハンター | エドワード・デ・スーザ | 岡部政明 |
| ラティマー | ソーリー・ウォルターズ | 田中信夫 |
| アンブローズ・ダーシー卿 | マイケル・ガフ | 西田昭市 |
| ロッシ | マーティン・ミラー | 永井一郎 |
| マリア | リアーヌ・オーキン | 北浜晴子 |
| ビル | ハロルド・グッドウィン |  |
| 傴僂の従者 | イアン・ウィルソン |  |
| ネズミ捕りの男 | パトリック・トラウトン |  |

日本語吹替 - 初放送1970年6月26日 TBS 『金曜映画劇場』 ※DVD収録
映画化作品 > 1988年版

原題：Phantom of the Ritz
カラー 上映時間88分 アメリカ映画 日本未公開
映画化作品 > 1989年版

詳細は「オペラ座の怪人 (1989年の映画)」を参照
原題：The Phantom of the Opera
邦題：オペラ座の怪人
監督：ドワイト・H・リトル
カラー 上映時間93分 アメリカ映画
現代のニューヨークで、かつてエリックが作曲した「勝ち誇るドン・ジョヴァンニ」の楽譜を発見した女優クリスティーヌが100年前のパリにタイムスリップし、エリックと出会うというアレンジの作品。ファントムことエリックを「エルム街の悪夢」で主演したロバート・イングランドが演じ、ホラーテイストが強い作品となった。エリックは悪魔と契約して戯曲を完成させたことと引き替えに顔面の皮を剥がされた男という設定であるが、お馴染みの仮面を被らず、死体の皮を自らの顔面に縫いつけて行動するという猟奇的なキャラクターである。殺人場面も残酷で、カルロッタの首を斬り落として仮面舞踏会のディナーに出したり、犠牲者を吊し斬りにしたり内臓を掴み出したりなど、ファントムをジェイソンやフレディなどのシリアルキラーと同様の暴力的連続殺人鬼として描いた過激な場面が多い。クリスティーヌがエリックの本性を察知してからは恐怖の念しか持たない点では、原作のイメージに比較的近い作品である。
映画化作品 > 1991年版

原題：The Phantom of the Opera 2
邦題：オペラ座の怪人2
監督：グレイドン・クラーク
出演：ロバート・イングランド（エリック）
カラー 上映時間96分 アメリカ映画
1989年版の続編。
映画化作品 > 1998年版

詳細は「オペラ座の怪人 (1998年の映画)」を参照
原題：Il Fantasma de l'Opera
邦題：オペラ座の怪人
監督：ダリオ・アルジェント
出演：ジュリアン・サンズ、アーシア・アルジェント
音楽：エンニオ・モリコーネ
カラー 上映時間99分 イタリア/ハンガリー合作映画
イタリア・ホラー界の巨匠ダリオ・アルジェント監督の手による翻案映画化作品。ファントムは、下水に捨てられた捨て子で、流れ着いた地下迷宮のネズミに育てられたという設定となっているほか、美形の金髪青年で、仮面などを被って行動することはない。なお、クリスティーヌ役は監督の娘でもあるアーシア・アルジェントが演じた。美形のファントムとクリスティーヌの官能的性愛描写が強い。音楽はエンニオ・モリコーネが担当した。一方、ダリオ監督らしい惨劇風の殺戮描写も多く、1989年のロバート・イングランド主演版と同様、残酷描写の強さでは「オペラ座の怪人」全映像化作品中、最も過激なものの部類である。
| 表 話  歴ダリオ・アルジェント監督作品 |
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1970年代:  歓びの毒牙（1970）  わたしは目撃者（1971）  4匹の蝿（1971）  ビッグ・ファイブ・デイ（1973）  サスペリアPART2/紅い深淵（1975）  サスペリア（1977） 
1980年代:  インフェルノ（1980）  シャドー（1982）  フェノミナ（1985）  オペラ座/血の喝采（1987） 
1990年代:  マスターズ・オブ・ホラー/悪夢の狂宴 「黒猫」（1990）  トラウマ/鮮血の叫び（1993）  スタンダール・シンドローム（1995）  オペラ座の怪人（1998） 
2000年代:  スリープレス（2001）  デス・サイト（2004）  DO YOU LIKE HITCHCOCK? ドゥー・ユー・ライク・ヒッチコック?（2005）  マスターズ・オブ・ホラー「愛しのジェニファー」（2005）・「愛と欲望の毛皮」（2006）  サスペリア・テルザ 最後の魔女（2007）  ジャーロ（2009） 
2010年代:  ダリオ・アルジェントのドラキュラ（2012） 
2020年代:  ダークグラス（2022） 
  カテゴリ
映画化作品 > 2004年版

詳細は「オペラ座の怪人 (2004年の映画)」を参照
原題：The Phantom of the Opera
邦題：オペラ座の怪人
監督：ジョエル・シュマッカー
出演：ジェラルド・バトラー（ファントム）、エミー・ロッサム（クリスティーヌ）、パトリック・ウィルソン（ラウル）、ミランダ・リチャードソン（マダム・ジリー）、ミニー・ドライヴァー（カルロッタ）
カラー 上映時間143分 アメリカ/イギリス合作映画
それまでの映像化作品と異なり、アンドリュー・ロイド・ウェバー版のミュージカルをベースにした作品。歌唱部分も吹き替え無しでそれぞれの役者が歌っている（カルロッタ役のミニー・ドライヴァーのみ吹き替えであったが、ドライヴァーも歌唱力を生かしてエンディング・テーマを歌った）。
怪人エリックは、醜さによって見世物小屋にいる少年が成長したという設定である。
翻案映画化作品 > 深夜の歌声

原題：夜半歌聲
監督：馬徐維邦
出演：金山
モノクロ 上映時間120分 中国映画 日本未公開
1937年公開。舞台を中国に置き変えている。
翻案映画化作品 > ファントム・オブ・パラダイス

原題：Phantom of the PARADISE
監督：ブライアン・デ・パルマ
出演：ウィリアム・フィンリー（ウィンスロー・リーチ）
カラー 上映時間92分 アメリカ映画
1974年公開。ブライアン・デ・パルマ監督が、舞台を現代に置き変えて映画化したロックミュージカル。ガストン・ルルーの名はクレジットされていない。新作を盗まれた上、大物のロックプロモーターに濡れ衣を着せられて刑務所に送られてしまった主人公が復讐のために脱獄するも、忍び込んだレコード会社でプレス機に挟まれて顔を潰されてしまう。以後彼は仮面を被りファントムとなって、プロモーターの経営するコンサート会場「パラダイス座」の楽屋に忍び込み復讐の機会を伺う。
翻案映画化作品 > ファントム・オブ・パラダイス > 夜半歌聲/逢いたくて、逢えなくて

原題：夜半歌聲 The Phantom Lover
監督：ロニー・ユー
出演：レスリー・チャン
カラー 上映時間100分 香港／シンガポール合作映画
1995年公開。『深夜の歌声』のリメイク。1930年代の中国の北京を舞台に移し、レスリー・チャン主演で描くロマンティック・ホラー。花形スターと富豪の娘との悲恋という『ロミオとジュリエット』的要素も加えた作品。顔に掛けられた硫酸と劇場の大火事で醜くなってしまった青年が仮面を付ける。
テレビドラマ化作品

"El fantasma de la ópera" (1960) アルゼンチン作品 日本未公開
The Phantom of the Opera (1983) アメリカ作品 マクシミリアン・シェル主演。日曜洋画劇場で放映。横内正が吹き替え。
The Phantom of the Opera (1987) アメリカ作品 アニメーション 日本未公開
The Phantom of the Opera (1990) アメリカ作品 バート・ランカスター主演。NHKで編集版を放映。VHS邦題『ファントム・オブ・オペラ』。
The Phantom of the Opera (1991) アメリカ作品 日本未公開
"O Fantasma da Ópera" (1991) ブラジル作品 日本未公開
ミュージカル作品

詳細は「オペラ座の怪人 (1976年のミュージカル)」を参照
詳細は「オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)」を参照
詳細は「ファントム (ミュージカル)」を参照
舞台化作品

イルカ団! GRAND GUIGNOL “La Machine” ＆ “Le Fantôme de”
2020/8/26［水］> 8/30［日］新宿シアターブラッツ
翻訳・脚色・構成・演出　小林ヒデタケ
Blossom Tales: The Sleeping King

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ジャンル:  アクションアドベンチャーゲーム
対応機種:  Steam（Windows） Nintendo Switch
開発元:  Castle Pixel
発売元:  FDG Entertainment
人数:  1人
発売日:  Steam：2017年3月28日 Switch  2017年12月21日  2019年3月7日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象） ESRB：E10+（10歳以上） PEGI：7 USK：6（6歳未満提供禁止）
コンテンツアイコン:  ESRB：Fantasy Violence, Mild Blood
テンプレートを表示
『Blossom Tales: The Sleeping King』は、カナダとアメリカのクリエイターによるインディーゲームスタジオCastle Pixelが開発しFDG Entertainmentより2017年3月28日に発売されたアクションアドベンチャーゲーム。日本語版のタイトルロゴでは「Blossom Tales 花の王国と眠れる王様」と表記されている。
概要

ブロッサム王国（Kingdom of Blossom）を治めるランの王（King Orchid）に永遠の眠りの呪いをかけ王国を支配せんとする王の弟の魔法使いクロッカス（Wizard Crocus）の野望を阻止するべく、新米騎士の少女リリー（Lily）が冒険する。リリーは、王の目覚めに必要な3種類の植物を求めて各地を巡り、謎解き要素のあるダンジョンを攻略することになる。こうした本作の物語は、とある老翁が孫のリリーとクリス（Chrys）に聞かせるおとぎ話という劇中劇の形式になっている。ゲームのプレイ中には3人の会話のやり取りが随時挿入されるほか、一部会話の中で示される選択肢の選び方により物語内の登場キャラクターが変化する要素もある。
本作の開発は、Castle Pixelの処女作『Rex Rocket』が発売された2014年8月の直後から開始された。開発当初のリリーは、ワンピース姿の製品版とは異なり全身鎧を身に着けロボットのような容姿で描かれていた。2014年9月18日から10月18日の期間にはKickstarterを通じたクラウドファンディングが実施されたものの目標金額に到達せず失敗に終わったが、その後、FDG Entertainmentから資金提供の申し出があり開発が継続することになった。
本作を開発する上で影響を受けた作品として、インタビュー記事やFDG Entertainment公開のプレスキットでは、任天堂のゲームソフト『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』とロブ・ライナー監督映画『プリンセス・ブライド・ストーリー』が挙げられている。
2022年には続編の『Blossom Tales II: The Minotaur Prince』が発売された。
システム

本作の基本的なゲームシステムは上述の『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』のものを踏襲しており、フィールドも同様にトップビューで描写されている。ダンジョンには謎解き要素が多く含まれ、特に、特定エリアの床パネルを重複せずに踏破する一筆書きのような謎解きやブロックを特定箇所まで運ぶ『倉庫番』のような謎解きが多用されている。ダンジョン最奥にいるボスキャラクターを倒せばダンジョンクリアとなり物語が進行する。
冒険の中で入手するアイテムは最大3つまでセットできる。爆弾、弓矢、ブーメランなど一部のアイテムは使用時にエネルギーゲージを消費する。このゲージは時間経過または回復アイテム使用により回復する。
ヤヌシュ・ラジヴィウ (1579-1620)

| ヤヌシュ・ラジヴィウ Janusz Radziwiłł |
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出生:   (1579-07-02) 1579年7月2日  ポーランド・リトアニア共和国、ヴィリニュス
死去:   (1620-12-03) 1620年12月3日（41歳没）  ポーランド・リトアニア共和国、ツァルリン
配偶者:  ゾフィア・オレルコヴィチ＝スウツカ
 :  エリーザベト・ゾフィー・フォン・ブランデンブルク
子女:  ボグスワフ
家名:  ラジヴィウ家
父親:  クシシュトフ・ラジヴィウ・ピョルン
母親:  カタジナ・オストログスカ
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ヤヌシュ・ラジヴィウ（ポーランド語:Janusz Radziwiłł；リトアニア語:Jonušas Radvila, 1579年7月2日 - 1620年12月3日）は、ポーランド・リトアニア共和国のマグナート、公（帝国諸侯）。1599年よりリトアニア副酒膳官、1619年よりヴィリニュス城代、ボリソフの代官を務めた。
生涯

リトアニア大ヘトマンを務めたクシシュトフ・ラジヴィウ・ピョルン公とその妻でコンスタンティ・ヴァシーリ・オストログスキ公の娘のカタジナの息子としてヴィリニュスで生まれた。弟にヘトマン、セイム議長として活動したクシシュトフ・ラジヴィウがいる。
1600年、ゲディミナス王朝の分枝であるオレルコヴィチ＝スウツキ家の女子相続人ゾフィアと結婚し、莫大なラジヴィウ家の財産をさらに大きくすることになった。1612年にゾフィアが死ぬと同時に、寡夫となったヤヌシュは7つの城および宮殿、32にのぼる村を含む豊かな妻の遺産を相続したからである。ゾフィアは後に、生前の慈善事業と埋葬時に起こしたとされる奇跡により、ベラルーシ正教会に「スウツクのゾフィア」として列聖されている。翌1613年3月27日、ヤヌシュはブランデンブルク選帝侯ヨハン・ゲオルクの娘エリーザベト・ゾフィーと再婚し、一人息子のボグスワフをもうけた。
ヤヌシュの時代には、それまで一致していたラジヴィウ家と国家との利害関係に齟齬が生じるようになっていた。共和国の福利を無視して一族の利益を追求しながら、富と権力を蓄え続けつつプロテスタント信仰とリトアニア民族文化を保護していくというラジヴィウ家の従来の政治姿勢は維持しにくくなっていた。
父クシシュトフと同じく、ヤヌシュはリヴォニアでスウェーデンとの戦いに従事した。1606年のゼブジドフスキの反乱では首謀者の1人として国王ジグムント3世に公然と反旗を翻したものの、何の物質的な見返りも得ることは出来なかった。この反乱時に結成された連盟は、法的な保障をうけた武装同盟であり、世襲君主制、追加課税、大規模な常備軍の導入によって王権の強化を図ろうとしたジグムント3世の政治的構想をつぶすために結成されたものだった。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  フランス  BnF data  ドイツ  アメリカ  ポーランド 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー
ハーンカー・サラヒーヤ・モスク

| ハーンカー・サラヒーヤ・モスク |
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 オスマン朝
基本情報
所在地:  エルサレム旧市街, キリスト教徒地区, エルサレム
宗教:  イスラーム
建設
形式:  モスク
様式:  オスマン様式
ミナレット数:  1
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ハーンカー・サラヒーヤ・モスクは、聖墳墓教会の北側、エルサレム旧市街のキリスト教徒地区に位置する。
歴史

モスクはかつてエルサレム大司教御所があった場所にある。１１８７年のエルサレムにおける十字軍のサラディンへの降伏後（それゆえサラヒーヤなのである）、御所はモスクになった。ミナレットは１４１７年建立である。
聖墳墓教会を挟む二モスク

聖墳墓教会を挟んで反対側にあるオマル・モスクは、ほぼ同一のミナレットを持っている ２つのミナレットは明らかに対としてデザインされた。この２つのミナレットを結ぶ線は、聖墳墓教会の扉とイエスの墓（ロトンダ）を通り、２つのミナレットは聖墳墓教会の扉から等距離であり、そして元の地面の高さが異なるにもかかわらず、その頂点は正確に同じ高さとなっている。マーフィー・オコーナーは、これをマムルーク朝支配者たちによる、聖墳墓の「無効化」かもしれないと提起している。なぜならイスラームにおける信念では、神がイエスを直接天に上げたことになっており、十字架上の死を支持するものではないからである。
注

↑  Winter, Dave & Matthews, John. Israel Handbook, p. 147. Footprint Travel Guides, 1999. ISBN 1-900949-48-2
↑  Moudjir ed-dyn, 1876, p.  169
1 2   El Khanqah-Moschee in Jerusalem (German text and pictures at theologische-links.de)
1 2  Murphy-O’Connor, J. (2008). The Holy Land: An Oxford Archaeological Guide from Earliest Times to 1700. Oxford Archaeological Guides. Oxford: Oxford University Press. p. 62. ISBN 978-0-19-923666-4. https://books.google.com/books?id=cSuErBFmykQC&pg=PA62 20 June 2016閲覧。
C13H10N2

化学式：C13H10N2（モル質量: 194.232 g/mol）は、
アミノアクリジン
2-アミノアクリジン（英語版）
3-アミノアクリジン（英語版）
4-アミノアクリジン（英語版）
9-アミノアクリジン（英語版）
ジアゾジフェニルメタン（英語版）
ユージン・ナイダ

| ユージン・アルバート・ナイダ |
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生誕:  1914年11月11日 オクラホマ州オクラホマシティ
死没:  2011年8月25日 スペイン・マドリード
出身校:  ミシガン大学
職業:  言語学者
配偶者:  アルシア・スプレーグ (1943-1993)  エレナ・フェルナンデス (1997-2011)
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ユージン・アルバート・ナイダ（Eugene Albert Nida、1914年11月11日 - 2011年8月25日）はアメリカ合衆国の言語学者。アメリカ構造主義言語学の代表的な学者のひとりだった。また、動的等価性という聖書翻訳理論を発達させ、現代の翻訳研究分野の基礎を築いた人物のひとりだった。
生涯

ナイダは1914年11月11日にオクラホマ州オクラホマシティで生まれた。若い頃に教会で祭壇からの呼びかけに答えて「キリストを我が救い主として受け入れる」ことを表明してキリスト教徒となった。
カリフォルニア大学ロサンゼルス校でギリシア語を専攻し、1936年にsumma cum laude の成績で卒業した後、キャメロン・タウンゼントの招きで聖書翻訳理論を教えるキャンプ・ウィクリフに参加した。メキシコのチワワ州にあるタラフマラ族の中にあって教役者を短期間つとめたが、食事と高度に適応できなかったことにより健康に問題を生じたため、立ち去らなければならなかった。この間にナイダは国際SILの関連機関であるウィクリフ聖書翻訳協会の創立メンバーになった。ナイダは1937年から1953年まで毎年SILで教えた。
1937年、ナイダは南カリフォルニア大学で学び、新約聖書ギリシア語の研究で1939年に修士の学位を取得した。同年、カリフォルニア州サンタアナにあるカルヴァリ教会の創立者が没したため、その後をついで暫定牧師になった。保守的な環境に育ったにもかかわらず、ナイダは後年になるにつれてエキュメニズムと新福音主義に近づいていった。
1943年、ナイダはミシガン大学の言語学の博士の学位を取得し、バプテスト教会の教職者に任命された。アルシア・ルシル・スプレーグと結婚したが、1993年に妻は没した。1997年に法律家で外交官のマリア・エレナ・フェルナンデス・ミランダと再婚した。
1943年に、ナイダはアメリカ聖書協会(ABS)の言語学者としての仕事を開始した。すぐに翻訳副書記に昇進し、ついで退任するまで翻訳事務総長をつとめた。
バチカンと聖書協会世界連盟(UBS)の共同作業によって世界各地で教派を越えた聖書の翻訳を出版する上で、ナイダは技術的に重要な役割を果した。翻訳事業は1968年に開始し、ナイダの機能的等価性の翻訳原理に沿って実行された。
ナイダ本人が自分で聖書を翻訳したことはなかったが、200を越える言語に対する聖書翻訳にかかわった。また、賛否の分かれる『グッドニューズバイブル』（Good News Bible）にもかかわった。
ナイダは、『The Bible Translator』(1949-)や『Practical Anthropology』(1953-1972)のような学術雑誌の創刊と編集にかかわった。
ナイダは1980年代はじめに退職したが、その後も世界各地の大学で講義を行い、スペインのマドリードとベルギーのブリュッセルに住んだ。2011年8月25日にマドリードで没した。96歳だった。
ナイダは1974年にヘリオット＝ワット大学（英語版）の名誉博士の学位を得た。
理論

博士論文の「英語統語論の概要」(A Synopsis of English Syntax)は直接構成素(IC)理論に従った主要な言語の最初の全面的な分析であった。ナイダによる教科書『形態論：単語の記述的分析』は、アメリカ構造主義の主要な著作のひとつであり、何十年にもわたってこの分野の唯一の詳細な入門書であり続けた。多数の例と演習問題によって現在もその価値を失っていない。
翻訳理論に関するもっとも注目すべき貢献は動的等価性である（機能的等価性とも呼ぶ）。ナイダはまた、成分分析の技術を発展させた。この分析では単語をその成分に分析することによって、翻訳の等価性の決定に役だたせようとした。例：bachelor = male + unmarried。これはおそらく成分分析技術の最良の例ではないが、もっとも有名な例ではある。
ナイダの動的等価性理論はしばしば文献学者による反対に遭った。文献学者たちは、原文(source text, ST)の理解がページ中の単語同士の相互作用を評価することによって得られ、意味はテクストの中に自己充足的に存在すると主張した（すなわち、意味論的等価性を得ることに重点を置いた）。
この理論は、他の翻訳における対応とともに、エッセイ「対応の原理」の中で述べられているが、ここでナイダは「対応する記号に与えられた意味においても、記号が句や文に並べられる方法においても、2つの言語が同一であることはないため、言語間の絶対的な対応は存在しないと推論できる。したがって、完全に正確な翻訳は存在しない」と仮定することから始めている。翻訳の効果は原文に近いものになるかもしれないが、細部にわたって同一ということはあり得ない。
ついでナイダは3つ基本的な要因によって翻訳が異なるとする。
メッセージの性質：あるメッセージでは内容が第一要件だが、別なメッセージでは形式が第一要件になる。
著者および翻訳者の目的：形式と内容の双方において情報を与える／読者が完全に理解できるように努力し、メッセージの含意するところが完全に理解できるようにする／命令目的では単に翻訳を理解するのみならず、翻訳を誤解しないようにする
読者の種類：期待される読者により、解読能力と潜在的な興味が異なる。
ナイダによると、翻訳において「同一の等価物」は存在しないものの、翻訳する際には「もっとも近い自然な等価物」を探すようにつとめなければならないと注意する。ここで2種類の異なる等価性である形式的等価性(Formal Equivalence, F-E)と動的等価性(Dynamic Equivalence, D-E)にもとづいた2つの基本的な翻訳の方向を定めている。
F-Eはメッセージ自身の形式と内容の双方に関して注意を払う。このような翻訳は詩と詩、文と文、概念と概念の対応に関与することになるだろう。そのような構造的な等価性に典型的に現れる形式的な方向を「グロス翻訳」と呼び、翻訳者は原文の形式と内容をそのままに再現することを目指す。
したがって、F-E翻訳を支配する原理は、文法的単位の再現、単語の用法の一貫性、原文のコンテクストから見た意味である。
これに対してD-Eは表現の完全な「自然さ」を求める。D-E翻訳は形式の等価性よりも反応の等価性に主眼を置く。訳文の言語の受け手と翻訳メッセージの関係が、原語の受け手と原文メッセージの間に存在したものと本質的に等しくならなければならない。
D-E翻訳を支配する原理はしたがって以下のようになる。翻訳が受け手の言語と文化の全体に適合すること。かつ、翻訳はメッセージのコンテクスト（メッセージ成分の文体論的な選択と配列を含む）に合致しなければならない。
ナイダはローレンス・ヴェヌーティ（英語版）とともに、翻訳研究が一見したよりはるかに複雑な分野であることを証明した。翻訳者はテクスト自体を越えてテクスト間のレベルまでデコンストラクションし、原文を理解するのに必要な、文化に固有の項目、イディオム、比喩的言語を解読する。そして、単に与えられたコンテクストにおける単語の意味を翻訳するだけでなく、原文の与える効果を翻訳先の言語の限界の中で再創造しなければならない。たとえば、イエスが誰かに「会った」という文は、初めて会うとき・習慣的に会うとき・単に会うときで異なる語彙を用いる言語に翻訳するときには注意深く翻訳しなければならない。
著書

出版されたナイダの著書には以下のものがある。
Linguistic Interludes - (Glendale, CA: Summer Institute of Linguistics, 1944 (Revised 1947))
郡司利男・伊東正 訳『新言語学問答 : 言語の学問への招待』篠崎書林、1957年。
Morphology: The Descriptive Analysis of Words - (Univ. of Michigan Press, 2nd ed. 1949)
God's Word in man's language . Harper. (1952)
繁尾久・郡司利男 訳『神声人語：各国語になった聖書の信仰』教文館、1957年。
繁尾久・郡司利男 訳『神声人語：御言葉は異文化を越えて』いのちのことば社、2008年。 （浜島敏改訂増補）
Outline of Descriptive Syntax. Summer Institute of Linguistics. (1951)
A Synopsis of English Syntax. Summer Institute of Linguistics of the University of Oklahoma. (1960). https://www.sil.org/resources/archives/8670
以下に上記2冊の日本語による解説が含まれる。増山節夫、長谷川欣佑『H.A.グリースン ; E.A.ナイダ』南雲堂、1964年。
太田朗 訳『英語シンタクスの概要』大修館、1957年。 （A Synopsis of English Syntax の日本語訳）
Message and Mission - (Harper, 1960)
Customs, Culture and Christianity - (Tyndale Press, 1963)
Toward a Science of Translating - (Brill, 1964)
成瀬武史 訳『翻訳学序説』開文社出版、1972年。
Religion Across Cultures - (Harper, 1968)
The Theory and Practice of Translation - (Brill, 1969 チャールズ・R・テイバーと共著)
沢登春仁・升川潔 訳『翻訳―理論と実際』研究社出版、1973年。
A Componential Analysis of Meaning – (Mouton, 1975)
升川潔・沢登春仁 訳『意味の構造―成分分析』研究社出版、1977年。
Understanding Latin Americans: With Special Reference to Religious Values and Movements - (William Carey Library, 1974)
Language Structure and Translation: Essays - (Stanford University Press, 1975)
From One Language to Another - (Nelson, 1986 ヤン・デ・ワールトと共著)
The Greek-English Lexicon of the New Testament Based on Semantic Domains - (UBS, 1988 J.P.Louwと共著)
Contexts in Translating - (John Benjamins Publishing Company, Amsterdam, 2002)
Fascinated by Languages - (John Benjamins Publishing Company, Amsterdam, 2003)
農薬検査所

独立行政法人農薬検査所（どくりつぎょうせいほうじんのうやくけんさしょ）はかつて存在した農林水産省所管の特定独立行政法人である。
2001年に発足。2007年独立行政法人農林水産消費技術センター及び独立行政法人肥飼料検査所と統合し、独立行政法人農林水産消費安全技術センターの一部門に移行した。
概要

目的 ： 独立行政法人農薬検査所は、農薬の検査を行うことにより、農薬の品質の適正化及びその安全性の確保を図ることを目的とする。（独立行政法人農薬検査所法3条）
所在地 ： 東京都小平市鈴木町2-772
かつて所在地近くのバス停名は「農薬検査場」であったが、当法人は農薬検査所であるので注意が必要。
(なお、2016年4月1日より当バス停は「小金井公園北」に名称変更されている)
沿革

1947年（昭和22年） - 農林省農薬検査所を設置
2001年（平成13年） - 独立行政法人化
2007年（平成19年） - 農林水産消費技術センター及び肥飼料検査所と統合
組織

総務課
検査第一部
企画調整課
毒性検査課
農薬環境検査課
技術調査課
検査第二部
化学課
生物課
農薬残留検査課
有用生物安全検査課
調整指導官
農薬審査官
軟焦点レンズ

軟焦点レンズ（Soft Focus Lens ）とは、一般の写真レンズが各収差を可能な限り減らしてシャープに写るように設計されているのに対し、故意に収差を残し、ピントが合った像が軟かいものとなるように設計されている写真レンズである。ピントの芯がちゃんとあり、その周囲に滲みが現れる点がピント外れとの違いである。
黒白写真の時代のものには色収差を利用したものもあったが、カラーでは色収差は色の滲みとなるためもっぱら球面収差を利用する。以下に列挙するうちの「ヴェスト・ポケット・コダック単玉」などいくつかの単玉レンズは、軟焦点レンズとして設計されたというよりも、収差のうち色収差は良く補正された「ダブレット」（凸と凹の1群2枚によるレンズ）のアクロマートで安価なレンズとして企画された製品が、設計よりも絞りを開くなどして使った所、ソフトとして良い描写が得られたためそのような使い方が広まった、というものである。写真入門者の体験用などを企図した安価な製品などでも似たようなダブレットのものが見られる。
軟焦点として著名なレンズ > 無調整式

エミール・ブッシュ製ニコラ・ペルシャイト
エルンスト・ライツ（現ライカ）製タンバール90mmF2.2 - ほぼ全ての軟焦点レンズは球面収差を補正不足側に残しているが、タンバールは逆に過剰補正側としているのが特徴である。収差が小さいレンズ中心を覆い隠してソフト効果を増すアタッチメントが付属する。
ケンコー・トキナー製ソフトレンズ - 35mmF4と85mmF2.5がある。
コンゴー製ポートレート・コンゴー
ヴェスト・ポケット・コダック単玉 - 軟焦点を意図して設計されたレンズではないが、絞りの開口をF11に制限している部品を外して開口を広げることでソフト効果があらわれる。少しでも速いシャッタースピードで撮影するため部品を外して使ったところ軟焦点描写が得られたため発見された等と言われている。
パーレット単玉 - ヴェスト・ポケット・コダックのコピーである六櫻社（コニカを経て現コニカミノルタ）製パーレットでも単玉の固定絞りを外して同様に使用された。
ケンコー・トキナー製MCソフト45mmF4.5レンズ - ヴェスト・ポケット・コダック単玉の描写を得られるよう設計されたレンズ。
清原光学製キヨハラソフト - ヴェスト・ポケット・コダック単玉の描写を得られるよう設計されたレンズ。
ウォレンサック製ベリート - 2枚貼り合わせのメニスカスレンズを前後対称に配置した2群4枚構成。高級軟焦点レンズの代名詞となり、安価な軟焦点レンズを「プアマンズ・ベリート」と称することがある。8¾inF4、11½inF4、18inF4があった。
ウォレンサック製ベリター - ベリートを近代化したもので、コーティングされカラーの発色も良いという。14inF6があった。
ペンタックス - 1群2枚構成の85mmF2.2、オートフォーカス対応のFソフト85mmF2.8、FAソフト85mmF2.8、FAソフト28mmF2.8、ペンタックス67用のソフト120mmF3.5がある。
レンズベビー社製ベルベット - 28mmF2.5、56mmF1.6、85mmF1.8の3種があり、一眼レフカメラ用マウントとミラーレスカメラ用マウントの一部機種に対応している。
その他レチナやライカスクリューマウントに存在するエクター50mmF2など開放での残存球面収差の多いレンズを軟焦点レンズとして使用する場合もある。
軟焦点として著名なレンズ > 調整式

レンズの一部を移動させることで、収差の多少を調整できるもの。あまり多くない。前述のライツ製「タンバール」は、球面収差を過剰補正側としていると説明したが、調整式の一部に、収差の補正を不足側から過剰補正側まで変更できるものがある。そういったレンズでは、中立状態で収差が抑えられた描写になる。
ダルメイヤー製ペッツヴァールレンズ
ミノルタ製バリソフトロッコール85mmF2.8 - ソフト調節リングを0にすると一般レンズとしても使えるが1、2、3にすると数値が大きいほど軟焦点描写が強くなる。
ミノルタ製AF100mmF2.8ソフトフォーカス - バリソフトロッコール85mmF2.8と同様、ソフト調節リングで一般レンズとしての描写と軟焦点描写の加減を使い分けることができる。
タムロン製SP70-150mmF2.8ソフト - ソフト量調節可能な大口径ズーム。アダプトールII交換マウントにより、マウントの異なる複数メーカーのカメラに対応していた。
ニコン製DCニッコール - 105mmF2と135mmF2がある。球面収差を補正過剰（前述の「タンバール」方式）から補正不足の両側にコントロールできる。「DC機構」と呼んでいるが、前ボケを柔らかくor後ろボケを柔らかく、といったように調整できるというレンズだが、調整リングを目盛りの範囲外にまで移動させることで収差を意図的に大きくしたソフトフォーカス状態となる。
キヤノンNewFD85mmF2.8ソフトフォーカス - ソフト量の調節はピント調節用ヘリコイドを前後に操作する1リング直進方式を採用していた。
キヤノンEF135mmF2.8 - 軟焦点機構あり。
キヤノンRF100mmF2.8L MACRO IS USM - DCニッコールと同様、SAコントロールリングにて前ボケ後ボケの調整やソフトフォーカス状態にすることが出来る。
スペンサー製ポートランド - ポートレートとランドスケープ（風景）の両方に使用できるという意味で命名されている。
フォクトレンダー製ユニヴァーサルヘリアー - ヘリアーの一種で、一般レンズとしても使えるが前玉を回すと軟焦点描写となる。