stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
英霊の聲
文壇の反響・同時代評価

『英霊の聲』に対する時評や合評では、作品がイデオロギー的な側面や天皇批判を含んでいるために、部分的には共感を持てるという意見もありながらも、全面的な賛意を積極的に示す評価は少ない。
花田清輝は、右翼の側からの天皇批判として一定の評価をしながらも、ふざけているといった否定的な発言もし、江藤淳は、エロスを主題にしながらも「意外に清潔」で「審美的」だった『憂国』と比べて、「イデオロギー的」であり、「妙に猥褻」と評している。石原慎太郎は、世俗を拒否する三島の方法論が、歴史に乗り出すのは誤りだと評している。
村松剛や奥野健男は、一定の理解を示して三島の意図を汲み取ろうとし、饗庭孝男は、英霊の〈復権〉は不可能であるがゆえに美しいと論考している。葦津珍彦は、兵士の霊が慰められ名誉が回復されなければならないゆえに、作品意義があると高評価している。
山本健吉は、戦後民主主義の「空虚な偽善」、「厭うべき低俗」を批判しようという三島の創作動機に同意しつつ異論も交えて以下のように評しながら、二・二六事件の将校や特攻隊の「心情と行動」を素直に愛惜できない現代人の「心の卑俗さ」に比して、白虎隊士の心情や行動力の方が「はるかに立派だった」と述べている。
作品研究・解釈

橋川文三は、「二・二六における天皇と青年将校というテーマは、ほとんどドストエフスキーの天才に俟たなければ描ききれないであろう」というのが自論だったと前置きし、その理由として、そのテーマが「神学の問題」を孕み、「正統と異端という古くから魅力と恐怖にみたされた人間信仰の世界」に関わる問題があるからだとしている。
そして『英霊の聲』では、「ある至高の浄福から追放されたものたちの憤怒と怨念」が凄まじいまでに満ち、「幽顕の境界を哀切な姿でよろめくものたちのの叫喚が、おびやかすような低音として、生者としての私たちの耳に迫ってくる」と評し、作者の三島はその中で、「それら悪鬼羅刹と化したものたちの魂が憑依するシャーマンの役割」をしているとし、以下のように解説している。
瀬戸内寂聴は、最後の〈何者かのあいまいな顔に変貌〉した川崎青年の死顔の、その変容した顔が天皇の顔だといち早く気づき、「三島さんが命を賭けた」と思い手紙を送ったと述べている。すると三島から、〈ラストの数行に、鍵が隠されてあるのですが、御炯眼に見破られたやうです。能と仰言るのも、修羅物を狙つたわけです。小さな作品ですが、これを書いたので、戦後二十年生きのびた申訳が少しは立つたやうな気がします〉という返事があった。
加藤典洋は、1966年（昭和41年）に書かれた『英霊の聲』は、日本の戦後にとり、最も重要な作品の一つであるとし、「日本の戦後に三島のような人間がいてくれたこと」を日本の戦後のために喜び、「日本の戦後の意味」が、三島がいるといないで、「大違い」となり、「三島がいなければ、日本の戦後は、一場の茶番劇になり終わるところだった」理由について解説している。
加藤は、『英霊の聲』に示されている三島の考えには、「もしどのような先入観からも自由なら、こう考えるだろうというような普遍的なみちすじ」があり、「日本の戦後のローカルな論理」に染まらない三島が、「普遍的な人間の考え方」をそこで示したことによって初めて、「日本の戦後の言語空間がいかに背理にみちたものであるか」が告知されていたとして、最後に霊媒師の川崎君の顔が〈あいまい〉な「昭和天皇の顔」になるという暗喩が含まれている『英霊の聲』の主題について以下のように考察している。
島内景二は、『英霊の聲』と、三島が『葵上』（近代能楽集）でも採用した原曲の『葵上』を比較しながら、「六条の御息所＝兵士たち」、「光源氏＝天皇」という対応構造をみて、三島が『英霊の聲』創作ノートの中で、〈霊媒死す。天皇の化身〉と記していることに注目しながら、天皇を恋し信じて決起し、裏切られて死んだ二・二六事件や神風特攻隊の英霊たちに長時間打ち据えられ命を失う「川崎君」が「天皇の身代わり」になることと、光源氏に裏切られ憎みつつも、それ以上に光源氏を深く愛している六条の御息所の怒りが、「葵上」へと向かい、激しい「後妻打ち」となることの構図の類似性を指摘している。そして島内は、そこに三島の創設した会が「楯の会」と命名された真の理由があるとして以下のように解説している。
また島内は、『朱雀家の滅亡』の場合も、朱雀侯爵が自らの一族の滅亡を受け容れ、「楯」になっている構図があるとし、「天皇陛下万歳」を三唱して自死した三島もそのように、「天皇」（あるいは「天皇制」）の「醜の御楯」となり、「英霊たちの怒りを引き受ける役割」を果たそうとしたと述べて、英霊の怒りが理解できる三島だったから、「その怒りを我が身に引き受けよう」とし、「川崎君」の死顔が「天皇の顔」に近づいたのと同様、三島が「天皇のために死ぬ」ことは「天皇として死ぬ」ことと同じであったと考察している。
エピソード

母・倭文重は、三島から『英霊の聲』の原稿を渡された時のことを、以下回想している。
奥野健男は、『英霊の聲』を読んだ時、三島が磯部浅一の霊に憑りつかれていたのではないかと感じたとし、その昔の1959年（昭和34年）7月29日に三島宅に奥野夫妻、澁澤龍彦夫妻、画家の藤野一友夫妻が 招かれ、皆でコックリさんをやっていた時に、三島が「二・二六の磯部の霊が邪魔している」と大真面目に呟いたことを述懐している。
なお、1970年（昭和45年）1月1日に三島宅で行われた新年会で、丸山明宏が磯部浅一の霊が三島に憑いていると言ったのを村松英子が聞いたという。
おもな収録刊行本 > 単行本

『英霊の聲』（河出書房新社、1966年6月30日） NCID BN05024894
装幀：榛地和。布装。貼函。赤色帯。四六判。全390頁
収録作品：「英霊の聲」「憂国」「十日の菊」「二・二六事件と私」
帯（裏）に「二・二六事件と私」より抜粋された「三つの作品の意図」と題する文章あり。
『英霊の聲』（河出書房新社「河出文芸選書」、1976年2月15日）
カバー装幀：横山宏輔。紙装・橙色帯。四六判。全233頁。口絵写真1頁1葉（著者肖像写真／撮影：細江英公）あり。
月報：〈英霊の聲 書評・時評・作品論集〉。文芸時評：山本健吉。書評：山崎正和、日沼倫太郎
収録作品：初版単行本と同一内容。
文庫版『F104――英霊の聲／朱雀家の滅亡』（河出文庫、1981年6月4日）
カバー装幀：榛地和。カバーデザイン：粟津潔。全207頁。付録中に書影など写真4葉あり。
収録作品：「F104」「英霊の聲」「朱雀家の滅亡」、付録「著者ノートにかえて」（「二・二六事件と私」（抄）、「後記（『朱雀家の滅亡』）」）
文庫版『英霊の聲』（河出文庫・BUNGEI Collection、1990年10月4日）
装幀：粟津潔。カバー装幀：菊地信義。全235頁
解説：富岡幸一郎「死の『神学』」
収録作品：「英霊の聲」「F104」「朱雀家の滅亡」「『道義的革命』の論理――磯部一等主計の遺稿について」「二・二六事件と私」（抄）、「後記（『朱雀家の滅亡』）」
文庫版『英霊の聲 オリジナル版』（河出文庫、2005年10月5日）
カバーデザイン：榛地和。カバー装画：粟津潔。カバーフォーマット：佐々木暁。全268頁
解説：藤田三男「『英霊の聲』の声」
収録作品：初版単行本と同一内容。
『文豪怪談傑作選 三島由紀夫集 雛の宿』（ちくま文庫、2007年9月10日）
カバーデザイン：山田英春。カバー装画：金井田英津子。黄色帯。全382頁
解説：東雅夫「幽界（ゾルレン）と顕界（ザイン）と」
収録作品：「朝顔」「雛の宿」「花火」「切符」「鴉」「英霊の聲」「邪教」「博覧会」「仲間」「孔雀」「月澹荘綺譚」「雨月物語について」「柳田國男「遠野物語」――名著再発見」「泉鏡花（『日本の文学4』解説より抄録）」「内田百閒（『日本の文学34』解説より抄録）」「川端氏の『抒情歌』について」「ポップコーンの心霊術――横尾忠則論」「小説とは何か」
文庫版『手長姫・英霊の声 1938-1966』（新潮文庫、2020年11月1日）
解説：保坂正康。カバーデザイン：新潮社装幀室
収録作品：「酸模――秋彦の幼き思い出」「家族合せ」「日食」「手長姫」「携帯用」「S・O・S」「魔法瓶」「切符」「英霊の声」
おもな収録刊行本 > 全集

『三島由紀夫全集17巻』〈第8回配本〉（新潮社、1973年12月25日）
背革紙継ぎ装。貼函。帯。四六判。全637頁。旧字・旧仮名遣い。
装幀：杉山寧。口絵写真1頁1葉（著者肖像）あり。
監修委員：石川淳、川端康成、中村光夫、武田泰淳。編集：佐伯彰一、ドナルド・キーン、村松剛、田中美代子
解題・校訂：島崎博、田中美代子。
月報：松本道子「或る日の思い出」。佐伯彰一《評伝・三島由紀夫》8「二つの遺作（その7）」。虫明亜呂無《同時代評から》8「『英霊の声』『絹と明察』などをめぐって」。「主要参考文献目録8」（作成：島崎博）。写真3葉
収録作品：「剣」「絹と明察」「月澹荘綺譚」「三熊野詣」「孔雀」「朝の純愛」「仲間」「英霊の聲」「荒野より」「時計」「蘭陵王」
※ 同一内容で豪華限定版（総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。装幀：杉山寧
『三島由紀夫短篇全集』〈下巻〉（新潮社、1987年11月20日）
布装。カバー。セット機械函。帯。四六判。2段組。1,040頁
収録作品：「家庭裁判」から「蘭陵王」までの73篇
『決定版 三島由紀夫全集20巻・短編6』（新潮社、2002年7月10日）
貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。帯。四六判。旧字・旧仮名遣い。
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。口絵写真1頁1葉（著者肖像）あり
編集：田中美代子、佐藤秀明、井上隆史、山中剛史。解題・校訂：田中美代子
月報：金子國義「優しく澄んだ眼差し」。出久根達郎「商人根性」。田中美代子《小説の創り方》20「精霊の来訪」
収録作品：「憂国」「苺」「帽子の花」「魔法瓶」「月」「葡萄パン」「真珠」「自動車」「可哀さうなパパ」「雨のなかの噴水」「切符」「剣」「月澹荘綺譚」「三熊野詣」「孔雀」「朝の純愛」「仲間」「英霊の声」「荒野より」「時計」「蘭陵王」、参考作品21篇、異稿5篇、創作ノート
肉声・音声化

「英霊の声――三島由紀夫作『英霊の聲』より」（EPレコード）
1970年（昭和45年）4月29日にクラウンレコードより発売。
作曲・編曲：越部信義。朗読：三島由紀夫。竜笛：関河真克（楯の会会員）。演奏：クラウン弦楽四重奏団。
題字「英霊の声」（ジャケット）：三島由紀夫
A面は「起て! 紅の若き獅子たち――楯の会の歌」（作詞：三島由紀夫。作曲・編曲：越部信義。歌唱：三島由紀夫と楯の会）
肉声・音声化 > 関連音声

『ポエムジカ 天と海――英霊に捧げる七十二章』（LPレコード）
1967年（昭和42年）5月1日にタクトレコードより発売。
詩：浅野晃。作曲・指揮：山本直純。朗読：三島由紀夫。演奏：新室内楽協会
題字（ジャケット）：安岡正篤
※ ブックレットに「謝辞」（浅野晃）、「〈天と海〉について」（三島由紀夫）、「作曲者の立場から」（山本直純）掲載。
『ポエムジカ 天と海――英霊に捧げる七十二章』（LPレコード）
1970年（昭和45年）12月に日本コロムビアより発売。
詩：浅野晃。作曲・指揮：山本直純。朗読：三島由紀夫。演奏：新室内楽協会
題字（ジャケット、ブックレット綴込）：三島由紀夫
※ ブックレットに「謝辞」（浅野晃）、「〈天と海〉について」（三島由紀夫）、「作曲者の立場から」（山本直純）、ジャケットに「亡き三島由紀夫氏に」（無署名）掲載。
※ のちに1971年（昭和46年）1月に再発売されるが、ジャケット装幀は1967年（昭和42年）5月発売のもの（題字：安岡正篤）と同じになる。
『ポエムジカ 天と海――英霊に捧げる七十二章』（カセットテープ）
1970年（昭和45年）12月12日にタクト企画・ケイブンシャより発売。
詩：浅野晃。作曲・指揮：山本直純。朗読：三島由紀夫。演奏：新室内楽協会
※ ライナーノートおよびケースのジャケットに「〈天と海〉について」（三島由紀夫）掲載。
※ カーステレオテープ版も同時発売。
舞台化

1人語り文学夜話第12夜
1991年（平成3年）3月22日 - 23日 東京・ストライプハウス美術館
演出：松枝錦治
テラロッサ

テラロッサの土壌
テラロッサ( terra rossa )とは、間帯土壌に分類される土壌で、イタリア語で赤い土を意味する。
カルスト地形を構成する石灰岩が風化してできた土壌で、地中海沿岸に主に分布している。石灰に含まれる炭酸カルシウムが溶け出し、後に残った鉄分などが酸化したために赤紫色をしている。もとは地中海沿岸のものを指したが、のち同じ起源の赤色土壌にも使われるようになった。あまり肥沃でなく、果樹栽培に利用される事が多い。
テラロッサの風化がさらに進んで石灰分が抜け、アルカリ化が進んだ粘土質の褐色土壌はテラフスカと呼ぶ。
常光

常光（じょうこう、つねみつ）
地名として、埼玉県鴻巣市、静岡県浜松市中央区、広島県神石郡神石高原町などに存在する。
常光村は、埼玉県にかつて存在した村。鴻巣市の地名、常光 (鴻巣市)はこの村に由来する。
常光 (企業)は、医療機器等の製造、販売を行う企業。
日本人の姓
常光徹は、民俗学者。小説学校の怪談の作者でもある。
日本人の名
本城常光は、戦国時代・石見国の武将。
大熊常光は、戦国時代・甲斐国の武将。
石澤常光は、プロレスラー。
山口常光は、初代警視庁音楽隊長。
菱沼尚子

| 菱沼 尚子 |
| --- | --- |
生誕:  1970年（53 - 54歳）
出身地:   日本 東京都
学歴:  東京芸術大学大学院
ジャンル:  クラシック
職業:  作曲家
活動期間:  1970年 -
菱沼 尚子（ひしぬま なおこ、1970年 - ）は、日本の作曲家。
人物

1995年に東京芸術大学大学院音楽研究科作曲専攻修了。マリー・ジョゼ王妃国際作曲コンクールを日本人でただ一人優勝。日本音楽コンクール第3位、直後にその受賞作品で芥川作曲賞。現在、日本大学芸術学部、東京芸術大学音楽学部非常勤講師。
巨大波

| --- | --- |
: 「波涛」はこの項目へ転送されています。海上自衛隊幹部学校の兵術同好会が出版していた雑誌については「波涛 (雑誌)」をご覧ください。
フランス・ビスケー湾の水深約180mの地点で撮影された巨大波
巨大波（きょだいは）とは、海洋で発生する波のうち波の高さ（波高）が特に大きい特殊な波のことである。
一般に海洋の波の高さは有義波高によって表される。有義波高とは、不規則な海の波の波高を大きいほうから並べ替えて上位1/3の平均値である。天気予報で予報される波の高さはこの有義波高である。不規則な海の波では有義波高よりも大きな波も多く存在するが、一般には有義波高に比べて数倍にも達するような波の発生頻度は非常に低い。不規則な波の中には波高が極端に大きな波も存在し、これらのことを巨大波と呼ぶ。
巨大波はその発生を予測することも回避することも難しいとされ、しばしば海難事故の原因となる。
種類 > 一発大波（フリークウェーブ）

通常、不規則な海洋の波の中には有義波高よりも高い波が含まれている。10波に1波は有義波高の1.3倍、100波に1波は1.6倍、1000波に1波は2倍に達すると言われる。この経験則を拡張すれば、数千あるいは数万波に1波は有義波高の数倍となることが考えられる。これは一発大波（いっぱつおおなみ）もしくは"フリークウェーブ"（Freak Wave）と呼ばれるものである。
一発大波の研究は1990年代初頭より注目され、主に北海での観測例が報告された。その後、日本を始めに各地での観測例が見られるようになった。
海洋には様々な周期や位相を持った波が存在し、それらが互いに相殺されるので、通常は巨大波が誕生することはない。しかし偶然にも多くの波の周期や位相が重なると、通常では考えられないような波高の波が生じる。
右図は異なる周期の波成分の重ね合わせによる一発大波の模式図である。上図は10の異なる周期を持つsin関数を重ね合わせたものである（細い線が各三角関数、太い黒線が合成関数）。このように、海洋では多くの周期を持つ波が重なり合っているものの、巨大な波の発生は抑えられる（上図では太い黒線で表される有義波高は4～5に相当する）。いっぽう、下図も10の異なる周期を持つsin関数の重ねあわせであるが、図の中央付近で各sin関数の山が一致したために、波高12以上の巨大波が誕生している。右図は模式的に、振幅2の波を10重ね合わせた様子を示したが、海洋にはさらに多くの周期・振幅を持つ波が存在するため、下図のようにそれらが一致する可能性は決して大きくないがゼロとは言えない。
異なる周期の波成分の重ね合わせについては、単純に線形に重ね合わせで表現される場合（線形波）と海の波が持つ非線形性による非線形重ね合わせ（非線形波）で表現される場合がある。線形波の波高の出現分布はレイリー分布で表現され、有義波高の2倍を超える波の出現確率は約3000波に1回となる。
一方、非線形波の場合は波の持つ非線形性に依存し、レイリー分布より出現頻度が高い場合と低い場合の両者がある。非線形性による一発大波の出現確率の高まりは、主に大水深域で生じ、水深が浅くなると逆に抑制されることがわかっている。
一般に、一発大波は時間的にも空間的にも非定常であり、その予測は非常に難しい。
種類 > 三角波（多方向波）

十分広い一様な海洋で、ある一定の方向から風が吹き続けた場合、有義波高は大きくなるが、上記の一発大波を除けば突然大きな波が発生することは考えにくい。しかし海洋には様々な方向から風が吹き、また遠地の低気圧で発生したうねりや、ある地域・地形に特徴的な海水の流れ、もしくは多方向からの波が押し寄せる。こうした多方向からの波が重なり合うことで生じるものが三角波（さんかくなみ）である。三角波は定常波の一種と解される。
右図は三角波の模式図である。図中の赤い○で示した箇所では、青・緑・黄の各波が重なっており、波高が高くなることが予想される。図中にはこのほかにも波が重なっている箇所がある。このような多方向波は巨大波の発生要因の1つであるが、一度生じると暫く継続的に発生するためにその予測および回避は比較的に容易である。
三角波は大河川の河口付近、水道や海峡付近で発生しやすい。また、台風の目では周囲からの高波が複雑に重なり合うため、多くの三角波が発生する（もともとの波自体が10メートルを超えることも珍しくないため、巨大な三角波となる）。さらに、津波も海底地形の影響による屈折や海岸反射によっては三角波を生じることがあると言われる。
三角波は文字通り波が尖った三角形状になる。波高もさることながら、三角波は尖った形状で下から突き上げるよう発生するので、船舶に重大な被害を生じさせることが多い。
「三角波」も参照
2017年2月15日、気象庁は三角波などの急な大波が発生する可能性が高い海域を予測できる手段を確立したとし、2017年3月から気象庁ホームページの波浪予想図にてその海域を公表することを発表した。
種類 > 屈折波・回折波

水深が波長の1/2以下まで浅くなると、波は地形変化の影響を受けるようになる。沿岸部において海底に凸な盛り上がりがあったり水深が急に浅くなる場所では、波がその上を通過した場合に屈折により巨大波が発生する（浅海効果のひとつ）。このような条件では、10mを超える波が定常的に発生し、サーフィンのスポットとなっている場合もある。
水深が急に浅くなる場所では津波の高さも急激に大きくなる。スマトラ島沖地震では、沖合いで操業中の一部の近海漁師が津波が突然大きくなる様子を目撃しているが、これらは水深が浅くなる場所と一致することが多い。
一方、波の波長と同じ程度の長さの島がある場合、その背後では回折により波が重なり巨大波が生成される場合がある。
屈折波・回折波ともに、海底地形の影響によるものであり、その場所で定常的に発生する現象なので、周辺の海底地形に詳しい者は驚くことはないが、初めて航行する者にとっては一種の巨大波と認識される場合がある。
呼称

通常、巨大波と呼ばれるものは単に波高が大きな波を指す。上記のように、波高が大きな波の発生原因は様々であり、一発大波と三角波は発生メカニズムがまったく異なる。このため、巨大波、一発大波、三角波を同一のものとして扱うことは誤りである。
また、巨大波は、絶対値として大きい（たとえば波高10mの波など）場合と、相対値として高い（たとえば波高50cmの波のなかに一波だけ3mの波があるなど）場合とが考えられる。学術的には巨大波は後者の意味であるが、一般には前者の単に物理的に高い波を全て巨大波と表現されているようである。平均的に大きいのか、1つないし数波が大きいのかは大きく意味が違うため、両者は区別すべきである。平均的に波が大きい場合は、暴波浪や時化と呼ばれる。
英語圏では巨大波のことをFreak Wave（気まぐれ波）、Rogue Wave（暴れ波）、Monster Wave、Giant Wave、Extreme Wave、Tsunamiなどと言うことがある。ただし本来Tsunami(津波)は海底の地殻変動等によって生じる波を指し、巨大波とはまったく別物であるため誤用である。
被害・記録

巨大波はしばしば船舶の転覆・沈没・操船不能などの原因となる。2008年に発生した千葉県沖の漁船転覆事故では、波高2～3メートルの中で100トンを超える漁船がパラシュートアンカー(en)を使用していたにもかかわらず転覆しており、巨大波の存在が指摘されている。また、1993年に福島県沖で発生した漁船沈没事故（漁船第五龍神丸沈没事件）でも、原因として巨大波が挙げられている。
また巨大波は海岸に達することもあり、磯釣りでも注意が必要である。
さらに、数万トン級の大型タンカー・客船でも遭遇した際、最悪の場合は沈没にいたることがある。大型船の遭遇例としては、1933年の米海軍給油艦USS Ramapo、1980 年のイギリス汽船Derbyshirの事故、1980年の尾道丸（船首切断後曳航中沈没）などが挙げられる。近年でも、1995年に大型客船「クイーン・エリザベス2」が29メートルの巨大波に遭遇したほか、2001年に南大西洋を航行中の「ブレーメン」、「カレドニアン・スター」（船名は当時）が30メートルの巨大波の被害にあっている。
長らく専門家の間では、波高30メートルに達するような巨大波は希にしか観測されないため詳しく扱われなかった。しかしこのほかにも、大型タンカーや大型コンテナ船が年間平均10隻被害にあっており、専門家の見解と被害の実態に齟齬が生じていた。2001年以降、欧州宇宙機関が衛星画像を用いて巨大波の研究を行い、地球全体で見ると外洋では30メートル級の巨大波の発生はそれほど珍しいものではないと報告している。
世界気象機関において波の記録は「有義波高」が用いられる。有義波高は一定時間に発生する連続した波のうち、波高の高い方から順に選んだ1/3の波の高さの平均値を指す。一発だけの高さの巨大波の記録については、2013年にアイスランドとイギリスの間の北大西洋で観測された25メートル超（有義波高としては19メートル）、2017年にニュージーランド南方約640キロの南太平洋上で観測された19.4メートル（有義波高としては10.4メートル）という記録がある。
水槽による再現

三角波やフリーク波への海洋関係者の関心が集まる一方、従来の試験水槽での実験では実海域とは異なる波浪しか造ることが出来ず、実際の波浪上での挙動は実験データからの推定で算出していた。こうした計算やデータに基づく推定に止まらない研究への需要が高まっていった。それに応えるため、日本では国土交通省の支援の下、海上技術安全研究所が実海域再現水槽を建設し、2010年6月17日に完成した。この水槽は元々あった三鷹第一船舶試験水槽（角水槽）を活用したもので、全周に造波機を備えている。それまでの水槽では不可能であった、荒天の海象、三角波、フリーク波のいずれも再現を可能にし、完成式典では高さ4m程のフリーク波が披露された。
水槽で運用する模型船は実船の50分の1～100分の1程度の縮尺である。本水槽の建設目的は海難事故の再現であるが、この研究では小型船の実験の割合が大きくなり、その場合には10分の1程度の縮尺の模型を使用する。そうした大縮尺の模型船は高い速度で曳く必要があり、台車も高速なものが用意された。
以前の角水槽でも模型船の船底に超音波発信器を取り付け、水槽の四隅に受信器を設置する事で航跡の精度は1cm以内を達成していた。模型船の大きさは4mであるため、誤差としては400分の1であった。しかし、更なる誤差縮小の必要から新型水槽では自動追尾機能やレーザー計測などにより精度を角水槽時代の10分の1に引き上げている。この水槽では各種船舶の復原性能、耐抗性能、推進性能等について、より現実的で高精度な検証を実施していくことを計画している。
参考資料

本記事の執筆に際し下記を参照した。
気象庁 波浪の知識「巨大波」
応用力学研究所研究集会「海洋巨大波の実態と成因の解明」
富田宏ほか(2006):巨大海洋波・Freak Waveの発生機構の解明と予測－海洋流体力学の一章として－、ながれ、25、pp.39-48 (pdf)
三角波と高波は違う（海洋学者・市川洋のブログ） 2009年05月02日 著者は独立行政法人海洋研究開発機構上席研究員
Jaws Maui (Wikipedia英語版)
一発大波発生のイメージ
三角波のイメージ。赤い○内で三角波が発生
シュド・エスト SE.200

シュド・エスト SE.200
用途：飛行艇
製造者：Lioré et Olivier、シュド・エスト
初飛行：1942年12月11日
生産数：2機
表示
シュド・エスト SE.200 アムピトリーテー（Sud-Est SE.200 Amphitrite）は、1930年代末にフランスのシュド・エストで製造された旅客飛行艇である。元々はフランスの航空機産業が国有化される前にリオレ・エ・オリビエLeO H-47として開発された。
概容

SE 200は片持ち式高翼単葉に双尾翼の6発エンジンを装備した巨大な飛行艇であった。この機は1936年にフランス航空省のエールフランス向けの航続距離6,000 km (3,750 miles)、旅客20人、貨物500 kg (227 lb)の大西洋横断旅客機という要求仕様に応じて開発された。ラテコエール（ Latécoère）のラテコエール 631、リオレ・エ・オリビエのLeO H-47、ポテーズ（Potez-CAMS）のポテーズ 161（Potez-CAMS 161）の設計がそれぞれ提出され、全ての機体の製造が承認された。1938年の航空ショー（Salon de l'Aéronautique）で水に浮かべられたSE.200の巨大なモックアップが展示された。
第2次世界大戦が勃発したときには４機のSE.200 がマリニャーヌで製造中であり、フランス降伏後も作業は続けられ並行して5番機の製造が始まった。初号機「christened Rochambeau」が1942年12月11日に初飛行を行った。その後のテストはドイツ占領軍に中止させられ、初号機はボーデン湖に運び去られた。この機は1944年4月17日に英国空軍のモスキート機の攻撃を受け破壊された。9月16日のアメリカ軍のマリニャーヌへの航空攻撃で2番機が破壊され、他の機も大きな損傷を受けた。
戦後、作業の進んでいた3番目のSE.200が修復の価値があると判断され引き揚げられた。結局、この機は1946年4月2日に飛行したが1949年10月に荒い着水で損傷し、以後修復されることはなかった。4番機を完成させるという計画もあったが結局進展せず、5番機はスクラップにされた。SE.200初号機の残骸は1966年にドルニエ社によって引き揚げられた。
要目

（SE.200）
乗員：2名
乗客：48名
全長：40.15 m (131 ft 9 in)
全幅：52.20 m (171 ft 3 in)
全高：9.73 m (32 ft)
翼面積：340.00 m2 (3,660 ft2)
空虚重量：27,080 kg (59,580 lb)
全備重量：60,670 kg (133,470 lb)
エンジン：6 * ライト R-1820　1,500 hp (1.120 kW)
最大速度：420 km/h (260 mph)
巡航高度：5,000 m (16,400 ft)
航続距離：6,000 km (3,750 miles)
上昇率：3.7 m/s (740 ft/min)
SE.200
AH

AH, Ah, A.H.
記号

Ah - 電池の放電容量の単位「アンペア時」（アンペアアワー）の単位記号。
A.H. - ヒジュラ暦（ラテン語: anno Hegirae）による紀年を示す記号。
略語・略称 > 普通名詞・術語

認証ヘッダ (Authentication Header) - 認証機構とデータの完全性保証を行う通信プロトコル。IPsecを参照。
アジアハイウェイ (Asian Highway) の略。
急性肝炎 (acute hepatitis) の略。
略語・略称 > 固有名詞

アドルフ・ヒトラー (Adolf Hitler) の略。
米国のゲーム会社・ブランド、アバロンヒル (The Avalon Hill Game Company) の略。
AH - アイドルグループ「AH(嗚呼)」の略称、旧称。
コード・形式名

IATA航空会社コードで、エア・アルジェリアを示す。
マクドネル AH - アメリカ海軍の攻撃機（F-4戦闘機の初期名称の一つ）。
エンノ・ポッペ

エンノ・ポッペ（Enno Poppe）はドイツの現代音楽の作曲家、指揮者。1969年生まれ。
略歴

幼少時から頭角を現したが、普通のドイツ人と同じようにフリードリヒ・ゴルトマン、ゲスタ・ノイヴェルトにベルリン芸大で師事。シュトゥットガルト国際作曲賞とジーメンス若手作曲家奨励賞を受賞して、ドイツの若手作曲家の頂点に位置した。さらに、ブゾーニ賞とアカデミー・シュロース・ソリチュード滞在奨学金を手にし、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会にて三十代で講師を務めるなど、その活動は拡大している。現在もピアノ、指揮、作曲を教え、著名な団体からの委嘱を受け続けている。アンサンブル・モザイク代表。
ヘンツェ賞も手にした彼は、ドイツ現代音楽の筆頭といって過言ではない。現在はリコルディ・ベルリンの看板作曲家であり、彼の顔写真が用いられている。アンサンブル・モデルンのインタビューに「音楽は時間が大切であり、なおかつスリリングであるべき」・「はい、私はシェーンベルクの室内交響曲第1番以降の伝統に基づく作品を作曲しています」と答えている。彼の楽譜は非合理時価や微分音で埋め尽くされ、なおかつ大きな主張を行う点で、このインタビューは正解である。
なお、シンセサイザーのプリセットには「四分音」や「八分音」があらかじめインストールされているが、これを積極的に楽曲で使用するのは1960年代生まれでは彼が初めてである。近年はIQなどの舞台作品への進出と若手作曲家の作品の指揮活動が目覚ましい。
作風

NHK-FMでも放送された「二台のキーボードのための車輪 (Rad für zwei Keyboards)」は曲頭はシンプルなメロディーと和声が単に付随しているだけの単純な音楽でしかないものが、13分ごろになると急激に音価は細かくなり徐々に複雑化し、キーボードのサンプリング能力を生かした19分ごろの音色はすべての音域を完全に埋め尽くした飽和状態で、その状態ごと反復させる。このように現代の音響テクノロジーをフル活用した音楽性が特徴で、特殊奏法よりもサンプラーに記憶させた音色を使う作品に長所が発揮されている。ユニゾンや三和音も躊躇なく使うが、微分音を予期せぬ瞬間に噛ませるので調性音楽と全く同じ素材が用いられていても古風に聞こえないのが彼への支持につながっている。極限的な反復も特徴の一つで、Theme with 840 variationsは一つの主題が840回繰り返されるだけの音楽だが、繰り返しに非合理時価を噛ませてありインテンポを認識できにくい作りになっている。テンポの増減の大きなことも特徴で、Interzoneは25分40秒程に急激な躁状態へ突如として移行する。非情なまでにコントラストの大きな音楽性は、同世代の作曲家たちには見られない特徴の一つである。
受賞歴

1979/80 ドイツ青少年のための国際作曲コンクール第一位
1998 Boris-Blacher-Preis
2001 Kompositionspreis der Stadt Stuttgart
2002 Busoni-Kompositionspreis der Akademie der Künste, Berlin
2002/03 Stipendium der Akademie Schloss Solitude
2004 Förderpreis des Ernst von Siemens Musikpreises
2005 Schneider-Schott-Musikpreis Mainz
2006 Stipendium der Villa Sepentara
2008 Mitglied der Akademie der Künste
2009 Mitglied der Nordrhein-Westfälischen Akademie der Wissenschaften und der Künste
2010 Mitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste
2013 Hans-Werner-Henze-Preis
2016 ドイツ音楽作家賞アンサンブル音楽作曲賞
主要作品 > 声楽作品

Bastard (1999) für Sopran, Bariton und präpariertes Klavier
Interzone (2002-04). Lieder und Bilder für sechs Stimmen, Ensemble und Elektronik. Text: マルセル・バイアー. Video und Bühne: Anne Quirynen. UA 2004, Berliner Festspiele
Wespe (2005) für Stimme solo. Text: Marcel Beyer
Gold (2006) für 32-stimmigen gemischten Chor. Texte: Arno Holz. UA 2007 Stuttgart
Abend (2007) für vier Männerstimmen und vier Posaunen. Text: Marcel Beyer. UA 2007 Berlin
Drei Arbeiten für Bariton, Horn, Klavier und Schlagzeug (2007) Text: Marcel Beyer. UA 2007 Berlin
Arbeit Nahrung Wohnung. Bühnenmusik für 14 Herren (2006/07). Libretto: Marcel Beyer. UA 2008, Münchener Biennale
IQ (2012). Libretto: Marcel Beyer. UA: 27. April 2012, Schwetzinger Festspiele
主要作品 > 室内楽作品

Familien-Bild/Klavierkonzert (1993/99) für Klavier und Ensemble
17 Etüden für die Violine, 2. Heft (1993)
28.I.94 (1994) für Klavier und Orgel
Knabenträume (1995) für Ensemble
27.XI.95 (1995) für Gitarre
Thema mit 840 Variationen (1993/97) für Klavier
Gelöschte Lieder (1996-99) für Flöte, Klarinette, Geige, Cello und Klavier
Knochen (1999/2000) für Ensemble
Holz (1999/2000) für Klarinette und kleines Ensemble
Holz Solo (2000/04) für Klarinette oder Fagott
Scherben (2000/04) für Ensemble
Öl (2001-04) für Ensemble
Öl 1 (2001) für Ensemble
Wand (Öl 2) (2002/04) für Ensemble
Herz (2002) für Violoncello
Tier (2002) für Streichquartett
Rad (2003) für zwei Keyboards
Scherben (2004) für Kammerensemble
Trauben (2004) für Violine, Cello und Klavier
Salz (2005) für Ensemble
Brot (2007/13) für fünf Instrumentalisten
Zug (2008) für sieben Blechbläser
Schrank (2009) für neun Musiker
Tonband (2009) für zwei Keyboarder, zwei Schlagzeuger und Live-Elektronik
Wald (2010) für vier Streichquartette
Speicher I (2010) für großes Ensemble
Speicher IV (2010) für großes Ensemble
Koffer (2011/12) für Ensemble
Speicher III (2012) für Ensemble
Speicher V (2012) für großes Ensemble
Speicher II (2013) für großes Ensemble
Speicher VI (2013) für großes Ensemble
Speicher (2008-13) für großes Ensemble (Zyklus)
主要作品 > オーケストラ作品

Keilschrift (2005–2006) für Orchester
Obst (2006) für Orchester
Altbau (2008) für Orchester
Markt (2009) für Orchester, Auftragswerk der Jungen Deutschen Philharmonie
Welt (2012) für Streichorchester, Auftragswerk der Musica Viva
Filz (2014) für Bratsche und Kammerorchester
秘境探検ファム&イーリー

| 秘境探検ファム&イーリー> 漫画：秘境探検 ファム＆イーリー RUIN・EXPLORER |
| --- | --- |
作者: 田中久仁彦
出版社: ホビージャパン
掲載誌: 月刊RPGマガジン
レーベル: ホビージャパンコミックス
発表期間: 1992年 -
OVA：秘境探検ファム&イーリー
監督: もりたけし
キャラクターデザイン: 海谷敏久
アニメーション制作: アニメイトフィルム
製作: バンダイビジュアル、日本コロムビア ムービック
発表期間: 1995年6月25日 - 1996年2月25日
話数: 全4話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・アニメ
ポータル: 漫画・アニメ
『秘境探検 ファム＆イーリー RUIN・EXPLORER』（ひきょうたんけん ファムあんどイーリー）は田中久仁彦による日本の漫画作品。かつてホビージャパンから発行されていた月刊『RPGマガジン』（ゲームぎゃざの前身）で1992年より連載されていた。高度な魔法文明が崩壊してから数百年後の異世界を舞台に、古代文明の遺跡を探索する冒険者である遺跡探索者（RUIN・EXPLORER）の少女二人組を主人公としたファンタジーコミックである。
連作としていくつかのエピソードが存在するが、作者が遅筆なために休載や減ページ、下書き状態での雑誌掲載を繰り返した末に、未完のまま打ち切りとなった。初期のエピソードを「万能なる力」を巡るエピソードとしてまとめた上で、1995年にOVA化されている（後述）。
2010年、打ち切りから約10年を経て田中個人のサークルが発行する同人誌上で再始動。新作が掲載された。
また、2017年よりホビージャパンのウェブコミック配信サイト『コミックファイア』内で、田中久仁彦公式ネットマガジン「ONE VISIONS」が開設され、単行本1巻収録分をウェブ連載として公開している。新規カバーイラストおよび新作描き下ろしエピソードを収録した新装版が2019年に発売決定という告知がなされたが、2020年8月現在発売には至っていない。
ストーリー

遥か昔、この世界で強大な魔法文明が発達した。だが、いつしかその力を奪い合う戦争が起き、ほとんどの文明が滅んでいった。時は流れ、人々が徐々に復興していく中に、遺跡に残る過去の力、すなわち、魔法と富を手に入れようとする者が現れた。張り巡らされた罠を乗り越え、跳梁するモンスターを退けて、命懸けで目的の物を手に入れようとする彼らを人々は嘲りと尊敬を込めてこう呼んだ。――RUIN EXPLORER。
OVA

VHSとLDで全4巻（各巻1話ずつ収録）のOVAが1995年から1996年の間に発売。椎名へきる、山寺宏一など人気声優を起用し、アニメーションは亜細亜堂が制作するなど、かなり豪華なキャストとスタッフで製作されている。また、ドラマCDや各キャラクターのキャラクターソングも作られた。2003年5月23日には全4話(124分)をニュープリント・ニューマスター化し1枚にまとめて収録したDVD『秘境探検ファム&イーリー complete edition』が発売された。
DVDには、原作者田中久仁彦と監督・脚本担当のもりたけしとの対談の他、企画が満載された解説書を封入し、映像特典としてノンスーパーOP&ED、TVCM集、DVD発売告知PVが収録されている（ただし、VHS1巻の巻末に収録されていた特典映像「突撃! アフレコ探検隊」「松本梨香の『Magical Beat!』PV」が収録されていない）。
ストーリーはルグドゥル編に万能なる力編を加えて「万能なる力」を巡る一つのストーリーとして再構築したもので、最初の冒険で手に入れた「王家の証」像が本当に「万能なる力」へ至る鍵の一つとされ、原作ではラエルが当初より佩剣としていた「精霊サーガスの剣」がサレイエムの地下都市遺跡に隠された財宝となり、最後に「真実の鏡」を手に入れる船旅の最中に鏡を入手したルグドゥエルの襲撃を受け、三つの秘宝をそろえ「万能なる力」を手にせんとするルグドゥエルと決着をつけるためラエルの故郷レバルト王国へと向かうといった流れになっている。
OVA > キャスト

ファム - 椎名へきる
イーリー - 根谷美智子
ラーシャ - 松本梨香
ミゲル - 山寺宏一
ラエル - 緑川光
メリア - 白鳥由里
ガルフ - 大塚周夫
ギル - 緒方賢一
ウッディス - 花田光
老師 - 加藤精三
王妃 - 井上喜久子
宿屋 - 増谷康紀
老侍従 - 小野英昭
船員 - 柳沢栄治、塚田彰
精霊王サーガス - 大友龍三郎
ルグドゥル、ナレーション - 家弓家正
OVA > スタッフ

製作 - 茂木隆、吉田稔、高橋豊
企画 - 渡辺繁、多田則彦、沢登昌樹
プロデューサー - 松本健、金子重雄、池口和彦、寺田将人、頼経康史
キャラクターデザイン - 海谷敏久
動画チェック - 岡英和、原鐵夫
美術監督 - 宮野隆→中村隆（第3・4話）
背景 - スタジオユニ
色彩設計 - 一瀬美代子
特効 - ビジュアルワークショップ
撮影監督 - 斉藤秋男
撮影 - エース・クリエーション
編集 - 森田編集室（高山智江子・森田清次）
ラボ - 東京現像所
タイトル - マキ・プロ
録音監督 - 鶴岡陽太
音響効果 - 今野康之（スワラプロ）
録音 - 松本能紀（スリーエススタジオ）
録音スタジオ - スリーエススタジオ、セントラル録音、東京テレビセンター、アバコスタジオ
音響制作 - アーツプロ（杉山好美）
音楽 - 天野正道
演奏 - ヴェルサイユ室内交響楽団
音楽制作 - 日本コロムビア
音楽プロデューサー - 金子重雄
宣伝担当 - 沖訓久（第1話）、宮井紫帆、大塚和則、牟田口透（第2-4話）
アシスタントプロデューサー - 小池経利（第2・3話）
制作プロデューサー - 岡村雅裕
制作担当 - 松山竜一郎
制作協力 - 亜細亜堂
協力 - RPG MAGAZINE編集部、学研 アニメV編集部
制作 - アニメイトフィルム
製作 - バンダイビジュアル、日本コロムビア、ムービック
監督・脚本 - もりたけし
OVA > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 演出助手 | 作画監督 | レイアウト | 発売日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| TURN：1 | 我が意のままに… | もりたけし（ゴンゾ） | もりたけし（ゴンゾ） | 佐々木和宏 | - | 海谷敏久 柳田義明 | 西村博之 柳田義明 | 1995年6月25日 |
| TURN：2 | 大気にあまねく精霊よ | もりたけし | 西村博之 | 西村博之 | 矢野篤 | 海谷敏久 柳田義明 | 西村博之 柳田義明 | 1995年8月25日 |
| TURN：3 | 愚か者に戒めの光を | もりたけし | 西村博之 | 西村博之 | 矢野篤 | 海谷敏久 斉藤卓也 柳田義明 | 湯浅政明 | 1995年11月25日 |
| TURN：4 | 空や海や森や… | もりたけし | 西村博之 | 西村博之 | 矢野篤 | 海谷敏久 西村博之 | - | 1996年2月25日 |
ノベライズ

OVAの監督・脚本を務めたもりたけしによるノベライズが朝日ソノラマのソノラマ文庫より発売された。全2巻。
CD > サウンドトラック

秘境探検ファム&イーリー 交響組曲1（1995年9月21日）
秘境探検ファム&イーリー 交響組曲2（1996年1月20日）
CD > ドラマCD

秘境探検ファム&イーリー ドラマ篇1〜パニックほりでぃ!イーリーの遺跡探索特訓講座（1995年7月21日）
秘境探検ファム&イーリー ドラマ篇2〜真実の鏡殺人事件?（1995年10月21日）
秘境探検ファム&イーリー ドラマ篇3〜西部探検ファム&イーリー お尋ね者に戒めの光を（1995年12月30日）
秘境探検ファム&イーリー ドラマ篇4（1996年2月21日）
CD > その他

秘境探検ファム&イーリー ソング・コレクション（1996年5月1日）
TRPG

1993年にRPGマガジン別冊として発売された『秘境探検ファム&イーリー特別編』には、漫画本編（当時、単行本は未刊だった）やイラスト集と共に、山北篤により製作されたテーブルトークRPG（TRPG）のオリジナルルールが収録されていた（2015年現在は絶版）。
生命地球科学研究群

生命地球科学研究群（せいめいちきゅうかがくけんきゅうぐん）は、国立大学法人筑波大学大学院理工情報生命学術院の3研究群の内の一つ。旧来の生命環境科学研究科を改組再編して発足した。
沿革

2020年（令和2年）、筑波大学大学院課程が全学的な学位プログラム制移行に伴い発足。
学位プログラム

生物資源科学（旧農林学）系
生物資源科学学位プログラム - (博士前期課程)生命環境科学研究科の生命環境科学研究科生物資源科学専攻が移行
農学学位プログラム(博士後期課程) - 生命環境科学研究科の生物圏資源科学専攻、国際地縁技術開発科学専攻及び先端農業技術科学専攻が移行
NARO連係先端農業技術科学サブプログラム -（博士後期課程）生命環境科学研究科先端農業技術科学専攻（農業・食品産業技術総合研究機構との連係大学院）
生命農学学位プログラム(博士後期課程) - 生命環境科学研究科の生物機能科学専攻が移行
生命環境系
生物学学位プログラム - （博士前期課程・後期課程）前期課程生物科学専攻と博士後期課程の構造生物科学専攻と情報生物科学専攻が統合した生物科学専攻が移行
生命産業科学学位プログラム（博士後期課程）生命環境科学研究科生命産業科学専攻が移行
環境科学学位プログラム - （博士前期課程）独立修士研究科であった環境科学研究科廃止に伴い発展的改組した生命環境科学研究科環境科学専攻が移行
国際連携持続環境科学専攻 - （博士後期課程）独立修士研究科であった環境科学研究科廃止に伴い発展的改組した生命環境科学研究科持続環境学専攻が移行
地球学系
地球科学学位プログラム地球環境科学領域 - （博士前期課程・後期課程）生命環境科学研究科地球環境科学専攻が移行
地球科学学位プログラム地球進化科学領域 - （博士前期課程・後期課程）生命環境科学研究科地球進化科学専攻が移行
山岳科学学位プログラム - (博士前期課程) 生命環境科学研究科山岳科学学位プログラムが移行
ライフイノベーション
ライフイノベーション（食料革新）学位プログラム
ライフイノベーション（環境制御）学位プログラム
ライフイノベーション（生体分子材料）学位プログラム
師丹

師 丹（し たん、? - 3年）は、前漢の人。字は仲公。琅邪郡東武県の人。
略歴

詩経を学び、匡衡を師とした。孝廉に推挙されて郎となり、元帝末期に博士となったが罷免された。成帝の建始年間に秀才に推挙されて再度博士となり、のちに東平王劉宇の傅となった。丞相翟方進・御史大夫孔光が師丹を推薦し、光禄大夫・丞相司直となった。師丹は大変尊重され、数カ月後に光禄大夫・給事中となり、永始3年（紀元前13年）に少府・光禄勲と遷り、元延元年（紀元前12年）に侍中・光禄大夫となった。綏和元年（紀元前8年）に皇太子劉欣（後の哀帝）が立てられると師丹が太子太傅に選ばれた。綏和2年（紀元前7年）に皇太子が即位すると左将軍・領尚書事となり関内侯を賜った。
哀帝の実母の丁氏を皇太后としようという董宏の建言に大司馬王莽と共に反対した。王莽が罷免されると師丹が後任の大司馬となり、高楽侯に封じられた。一月余り後、大司空に遷った。
哀帝は成帝の時代に成帝が外戚の王氏に権力を委ね、王氏が権力をほしいままにしているのを是正しようと考え、自分の外戚である丁氏・傅氏を用いて王氏の権力を奪った。師丹は成帝の喪が明けるまではあまり大臣を替えるべきではないと進言した。哀帝の祖母の傅太后が、自分や丁氏に皇太后の号を与えさせようと哀帝に働きかけると、師丹は再度反対し、哀帝の意向に沿わないようになった。
あるとき、亀や貝を通貨にしていた古に倣い、通貨を改めるべきだという進言があった。師丹は哀帝に相談されて、改めるべきだと答えた。そこで哀帝がこの案を役人に下して議論させると、みな銭を通貨としてから長いので簡単には変えられないと反対した。老人の師丹は前の自分の言葉を忘れており、みなの議論に従い進言に賛成しなかった。そのため哀帝は、誰にも支持されない案を自分一人で推したかのように思われた、と不満に感じた。
また、部下の役人に自分の上奏文を書かせたところ、その役人がその草稿を書き写していた。傅氏・丁氏はそのことを知り、秘密であるべき上奏が漏洩していると告発した。哀帝が将軍と中朝の臣に意見を聞いたところ、みな、大臣の上奏は漏洩されるべきではなく、廷尉に調べさせるべきと答えた。事件は廷尉に下され、廷尉は師丹を大不敬と弾劾した。哀帝は策書でこの件と先に通貨について前言を翻したことを責め、建平元年（紀元前6年）に師丹を罷免して高楽侯を剥奪した。師丹を惜しむ声が強いという尚書令唐林の勧めに従って関内侯の爵と食邑200戸を賜った。
建平2年（紀元前5年）、朱博の建言により傅氏が帝太太后、丁氏が帝太后となると、傅氏・丁氏の尊号に反対した師丹は爵位と領地を剥奪され、庶人とされて故郷に戻った。
元寿2年（紀元前1年）に哀帝が死亡し、太皇太后王政君・王莽らにより平帝が擁立されると、傅氏・丁氏の尊号は否定され、師丹は復権し呼び戻されて関内侯を賜った。元始3年（3年）には義陽侯に封じられたが、一月余り後に死亡した。節侯と諡された。義陽侯は子の師業が継承したが王莽が敗れると断絶した。
永山國昭

永山 國昭（ながやまくにあき、1945年7月22日 - ）は、日本の物理学者・生物物理学者・電子顕微鏡学者。理学博士（東京大学）。総合研究大学院大学名誉教授、生理学研究所名誉教授。建築家の永山祐子は娘。
来歴

群馬県高崎市出身。群馬県立高崎高等学校卒業、東京大学理学部物理学科卒業、東京大学大学院理学系研究科物理学専攻博士課程単位取得満期退学（和田昭允研究室）。
1973年6月に母校である東京大学理学部の助教授に就任し、1983年6月まで務める。この間、1976年11月から1979年10月まで、スイス連邦工科大学生物物理学研究所に博士研究員として留学した。1977年には蛋白質への2次元NMR応用を世界に先駆けて行なった。
1983年7月に東京大学を一旦辞職して日本電子に入社し、生体計測学研究室室長を1993年2月まで務める。1993年3月に東京大学教養学部教授として大学に復帰した。この間、1990年から1995年までERATO永山たん白集積プロジェクトを主宰し、微粒子集積技術を確立した。永山たん白集積プロジェクトの成果を基に1997年2月ロンドン王立研究所で「ファラデー金曜講話」を行った。
1997年3月をもって東京大学教養学部教授を辞し、4月より自然科学研究機構生理学研究所教授に移籍した。この移籍の際、NMR分光学から電子光学に転身した。2001年に位相板位相差電子顕微鏡を実用化した。
自然科学研究機構では、2007年4月より分子科学研究所併任教授、2011年4月より生理学研究所特任教授を歴任した。2014年4月から総合研究大学院大学理事となり、2017年3月に退任した。
2013年、スマホやタブレットに装着するスマホ顕微鏡を開発し（2014年 グッドデザイン賞「スマート顕微鏡 エルアイ」）、教育や市民科学への普及活動をFacebookの公開グループLife is smallと非公開グループLife is small Projectsを通じて行っている。
受賞歴

第37回科学技術映像祭科学技術庁長官賞(1996/4)
文部科学大臣表彰科学技術賞理解増進部門(2006/4)
第51回日本顕微鏡学会学会賞(瀬藤賞)顕微状基礎部門「位相差電子顕微鏡の開発と生物学への応用研究」(2006/5)
文部科学大臣表彰科学技術賞研究部門(2007/4)
著作

永山国昭，藤原敏道，内藤晶，赤坂一之訳、「エルンスト2次元NMR 原理と測定法」、吉岡書店(1991). 原著：Richard. R. Ernst, Geoffrey Bodenhausen, and Alexander Wokaun, “Principles of Nuclear Magnetic Resonance in One and Two Dimensions”, Clarendon Press, Oxford(1987).
永山國昭「自己集積の自然と科学―モルフォ蝶は作れる？」(丸善、1997)。
永山國昭「生命と物質−生物物理学入門」(東京大学出版、1999)。
永山國昭「水と生命−熱力学から生理学へ」(共立出版、2000)。
Peter A. Kralchevsky & Kuniaki Nagayama, “Particles at Fluid Interface and Membranes”(Elsevier、 2001)。