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アシュリー・ヤング
人物および私生活 > その他

スティーブニッジのザ・ジョン・ヘンリー・ニューマン・スクールの同期生にF1ドライバーのルイス・ハミルトンがおり、同じチームでサッカーをしていたことがある。
個人成績 > クラブでの成績

| クラブ | シーズン | リーグ戦> ディビジョン | リーグ戦> 出場 | リーグ戦> 得点 | カップ戦> 出場 | カップ戦> 得点 | リーグ杯> 出場 | リーグ杯> 得点 | 国際大会> 出場 | 国際大会> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 通算> 出場 | 通算> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ワトフォード | 2003-04 | ディビジョン1 | 5 | 3 | 0 | 0 | 1 | 0 | - | - | - | - | 6 | 3 |
| ワトフォード | 2004-05 | チャンピオンシップ | 34 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | - | - | - | - | 38 | 0 |
| ワトフォード | 2005-06 | チャンピオンシップ | 39 | 13 | 0 | 0 | 1 | 1 | - | - | 3 | 1 | 43 | 15 |
| ワトフォード | 2006-07 | プレミアリーグ | 20 | 3 | 1 | 0 | 2 | 1 | - | - | - | - | 23 | 4 |
| ワトフォード | 通算 | 通算 | 98 | 19 | 1 | 0 | 8 | 2 | - | - | 3 | 1 | 110 | 22 |
| アストン・ヴィラ | 2006-07 | プレミアリーグ | 13 | 2 | - | - | - | - | - | - | - | - | 13 | 2 |
| アストン・ヴィラ | 2007-08 | プレミアリーグ | 37 | 9 | 1 | 0 | 1 | 0 | - | - | - | - | 39 | 9 |
| アストン・ヴィラ | 2008-09 | プレミアリーグ | 36 | 7 | 3 | 0 | 1 | 0 | 8 | 2 | - | - | 48 | 9 |
| アストン・ヴィラ | 2009-10 | プレミアリーグ | 37 | 5 | 6 | 2 | 5 | 2 | 2 | 0 | - | - | 50 | 9 |
| アストン・ヴィラ | 2010-11 | プレミアリーグ | 34 | 7 | 2 | 0 | 3 | 2 | 1 | 0 | - | - | 40 | 9 |
| アストン・ヴィラ | 通算 | 通算 | 157 | 30 | 12 | 2 | 10 | 4 | 11 | 2 | - | - | 190 | 38 |
| マンチェスター・U | 2011-12 | プレミアリーグ | 25 | 6 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 2 | 1 | 0 | 33 | 8 |
| マンチェスター・U | 2012-13 | プレミアリーグ | 19 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | - | - | 23 | 0 |
| マンチェスター・U | 2013-14 | プレミアリーグ | 20 | 2 | 0 | 0 | 2 | 1 | 8 | 0 | 0 | 0 | 30 | 3 |
| マンチェスター・U | 2014-15 | プレミアリーグ | 26 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0 | - | - | - | - | 29 | 2 |
| マンチェスター・U | 2015-16 | プレミアリーグ | 18 | 1 | 1 | 0 | 2 | 0 | 5 | 0 | - | - | 26 | 1 |
| マンチェスター・U | 2016-17 | プレミアリーグ | 12 | 0 | 3 | 0 | 1 | 0 | 7 | 0 | 0 | 0 | 23 | 0 |
| マンチェスター・U | 2017-18 | プレミアリーグ | 30 | 2 | 4 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 0 | 38 | 2 |
| マンチェスター・U | 2018-19 | プレミアリーグ | 30 | 2 | 3 | 0 | 1 | 0 | 7 | 0 | - | - | 41 | 2 |
| マンチェスター・U | 2019-20 | プレミアリーグ | 12 | 0 | 1 | 0 | 2 | 0 | 3 | 1 | - | - | 18 | 1 |
| マンチェスター・U | 通算 | 通算 | 192 | 15 | 17 | 0 | 8 | 1 | 43 | 3 | 1 | 0 | 261 | 19 |
| インテル・ミラノ | 2019-20 | セリエA | 18 | 4 | 2 | 0 | - | - | 5 | 0 | - | - | 25 | 4 |
| インテル・ミラノ | 2020-21 | セリエA | 26 | 1 | 3 | 0 | - | - | 5 | 0 | - | - | 34 | 1 |
| インテル・ミラノ | 通算 | 通算 | 44 | 5 | 5 | 0 | - | - | 10 | 0 | - | - | 59 | 5 |
| アストン・ヴィラ | 2021-22 | プレミアリーグ | 24 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | - | - | - | - | 25 | 0 |
| アストン・ヴィラ | 2022-23 | プレミアリーグ | 29 | 1 | 1 | 0 | 2 | 0 | - | - | - | - | 32 | 1 |
| アストン・ヴィラ | 通算 | 通算 | 53 | 1 | 1 | 0 | 3 | 0 | - | - | - | - | 57 | 1 |
| キャリア総通算 | キャリア総通算 | キャリア総通算 | 544 | 70 | 36 | 2 | 29 | 7 | 64 | 5 | 4 | 1 | 677 | 85 |
↑  昇格プレーオフ
↑  UEFAインタートトカップ2試合に出場し1得点、UEFAカップに6試合出場して1得点を記録
1 2 3 4 5  UEFAヨーロッパリーグ
↑  UEFAチャンピオンズリーグに3試合出場し1得点、UEFAヨーロッパリーグに4試合出場し1得点を記録
↑  FAコミュニティ・シールド
1 2 3 4 5 6  UEFAチャンピオンズリーグ
代表歴 > 出場大会

イングランド代表
2018 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 39試合 7得点（2007年-2018年）
| イングランド代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2007 | 1 | 0 |
| 2008 | 3 | 0 |
| 2009 | 3 | 0 |
| 2010 | 4 | 0 |
| 2011 | 7 | 4 |
| 2012 | 9 | 2 |
| 2013 | 3 | 1 |
| 2017 | 1 | 0 |
| 2018 | 8 | 0 |
| 通算 | 39 | 7 |
代表歴 > 得点

| No>  | 日時 | 会場 | 試合数 | 対戦相手国 | スコア | 結果 | 試合概要 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2011年2月9日 |  コペンハーゲン, パルケン・スタディオン | 12 |  デンマーク | 2-1 | 2-1 | 親善試合 |
| 2 | 2011年6月4日 |  ロンドン, ウェンブリー・スタジアム | 15 |  スイス | 2-2 | 2-2 | EURO 2012・予選 |
| 3 | 2011年9月6日 |  ロンドン, ウェンブリー・スタジアム | 17 |  ウェールズ | 1-0 | 1-0 | EURO 2012・予選 |
| 4 | 2011年10月7日 |  ポドゴリツァ, スタディオン・ポド・ゴリツォム | 18 |  モンテネグロ | 1-0 | 2-2 | EURO 2012・予選 |
| 5 | 2012年2月29日 |  ロンドン, ウェンブリー・スタジアム | 19 |  オランダ | 2-2 | 2-3 | 親善試合 |
| 6 | 2012年5月26日 |  オスロ, ウレヴォール・スタディオン | 20 |  ノルウェー | 1-0 | 1-0 | 親善試合 |
| 7 | 2013年3月22日 |  セラヴァッレ, サンマリノ・スタジアム | 28 |  サンマリノ | 4-0 | 8-0 | ブラジルW杯・欧州予選 |
タイトル > クラブ

プレミアリーグ：1回 (2012-13)
FAカップ：1回 (2015-16)
FAコミュニティ・シールド：3回 (2011, 2013, 2016)
フットボールリーグカップ：2016-17
UEFAヨーロッパリーグ：2016-17
セリエA：1回 (2020-21)
タイトル > 個人

PFA年間最優秀若手選手賞：1回 (2008-09)
アストン・ヴィラ時代のヤング
マンチェスター・ユナイテッドでのヤング（2015年）
有栖川宮詐欺事件

有栖川宮詐欺事件（ありすがわのみやさぎじけん）は、2003年4月に発生した詐欺事件。
宮家・有栖川宮の祭祀継承者で、高松宮宣仁親王の落胤であると偽った男と、その妃殿下と詐称する女が偽の結婚披露宴を開催し、招待客から祝儀等を騙し取った。
概要

2003年（平成15年）4月6日、東京青山において偽の結婚披露宴を開催、約400人の招待客から祝儀や、記念写真撮影権等で金銭を騙し取った。
同年10月、「有栖川識仁（さとひと）」を詐称した男（当時41歳）と、その「妃殿下」を詐称した女（当時45歳）及びその関係者を警視庁公安部が詐欺罪で逮捕した。
公判中、2人の間には一切の恋愛関係、内縁関係、婚姻関係が存在しなかったと事実認定された。
有栖川宮

有栖川宮は江戸時代に創設された宮家であったが、10代目当主の威仁親王が1913年7月5日に嗣子なく薨去したため、旧皇室典範の規定により断絶が確定、その後、威仁親王妃慰子（やすこ）の薨去により正式に断絶した。有栖川宮家の祭祀は、歴代当主の勲功により大正天皇の特旨を以って、第3皇子の光宮宣仁親王が新たに高松宮家を興した上で継承した。
宣仁親王は1987年2月3日に薨去したが、事件当時は妃の喜久子が存命であったため、有栖川宮の祭祀は引き続き高松宮家で執り行われていた。そのため「有栖川宮の祭祀継承者」というのはあり得ない話だったが、偽の結婚式に出席した石田純一や、エスパー伊東、ダイアモンド☆ユカイ、デーブ・スペクター夫人などの芸能人を含む多くの人が欺かれた。
石田純一は、後に首謀者の一人として疑われ、東京地方検察庁から事情聴取を受けた。また、ラジオプロデューサーを名乗る人物から披露宴の音楽担当と余興を依頼されて出席したダイアモンド☆ユカイは、出演料を受け取りにホテルの一室を訪ねると、室内に無造作に散りばめられたお札の中から出演料を渡されたといい、祝儀から捻出されているのではないかと疑問を持ったという。また、逮捕報道時には「犯人扱いされているみたい」と感じたという。
本人歴

被疑者の男性は、『有栖川宮記念事業団』（1990年5月1日設立届出）なる政治団体の代表者「有栖川識仁」（名刺上の肩書では総裁）を自称し、様々な活動を行っていた。同団体は事務所所在地同一のまま1998年に代表者・会計責任者が別人に交替していたが、2002年、団体名を『有栖川記念』に改称すると共に「有栖川識仁」が代表者に復帰、2003年には京都市内から東京都内に事務所を移転すると同時に会計責任者として「有栖川晴美」が登場、結審・収監後の2006年に解散した。
また、右翼団体・日本青年社が、男性を名誉総裁に推戴していたが、逮捕前の10月1日に任期満了を理由に退任させられている。
本人は、「京都のホテルのレストランで、高松宮よりご落胤である旨を告げられた」と説明していた。これが事実だとすれば皇位継承順位の高い皇族であるとして、一部の右翼団体が信用する事態になり、警察も看過できない状況になっていたと言われている。しかし皇室典範第6条（旧皇室典範も同様）では、皇位継承順位に列する皇族の要件を、「嫡出の皇子及び嫡男系嫡出の皇孫」と規定しており、本人が言う「ご落胤」では非嫡出子となるため、皇位継承要件は満たさない。
裁判

一審（東京地裁）が、2006年7月7日に結審した。検察側は、「皇族への畏敬を利用した大胆不敵な犯行。公判でも、被告人は『殿下』と呼び続けるなど、一切反省していないのは明らかだ」と指摘し、2人に懲役3年を求刑した。同年9月11日に、2人に対し懲役2年2ヶ月の実刑判決が下された。判決では詐欺の被害者とされた出席者137名のうち、76名については「本当の皇族ではない事を知っていた」として詐欺罪の成立を認定しなかった（検察側は当初、出席者約320名に対する詐欺で起訴し、公判途中で137名に絞り込む訴因変更を行っていた）。2人とも同年9月25日の控訴期限までに控訴せず、また検察側も控訴しなかったため、一審判決が確定した。
現状

朝日新聞2008年1月4日付けの紙面によれば、自称「殿下」の男性は出所しており、自身の政治団体再興を目指し、以前のように「有栖川宮」として活動しているという。
また平成20年度版『政治団体名簿』（政治資金制度研究会編、財団法人地方財務協会刊）に依ると、2007年5月1日付で京都府宇治市に政治団体『有栖川宮記念』（代表者：有栖川識仁、会計責任者：有栖川晴美）が新規設立届出されている。政治資金収支報告（官報） 参照。
東京拘置所による手紙の紛失と週刊新潮の手紙掲載

事件を起こした男女2人は東京拘置所に収監されていた。2004年に男らから同拘置所内の女に対し手紙が送られていたが、この手紙を同拘置所が紛失。さらに紛失した手紙が週刊新潮に掲載された。このため、男女2人は2007年4月に「精神的苦痛を受けた」として国を相手取り京都地裁に訴訟を起こした。2009年7月9日に同地裁で、国が手紙の流出を認め女に対し解決金150万円を支払い謝罪することで和解が成立した。また、紛失した手紙を掲載した週刊新潮についても、同誌を発行する新潮社を相手取り「精神的苦痛」を理由に京都地裁に慰謝料を求める訴えを起こし、同地裁は2009年10月28日に2人の主張を認め、慰謝料200万円の支払いを新潮社側に命じた。新潮社は控訴していたが、その後2010年3月11日付で大阪高裁で和解が成立した。
事件を題材とした作品

久世光彦『有栖川の朝』文藝春秋、2005年6月 ISBN 978-4-16-324190-6
橋口亮輔監督 『恋人たち』、松竹ブロードウェイキャスティング
PIG/ピッグ

| PIG/ピッグ |
| --- | --- |
 Pig
監督:  マイケル・サルノスキ（英語版）
脚本:  マイケル・サルノスキ
原案:  マイケル・サルノスキ ヴァネッサ・ブロック（英語版）
製作:  ニコラス・ケイジ トーマス・ベンスキー デヴィッド・キャリコ ベン・ギラディ ヴァネッサ・ブロック アダム・ポールセン ドリ・A・ラス ジョセフ・レスタイノ スティーヴ・ティッシュ ディミトラ・ツィングー
製作総指揮:  マイケル・サルノスキ ロバート・バートナー レン・ブラヴァトニック ダニー・コーエン マリサ・クリフォード マイケル・ダイアモンド アヴィヴ・ギラディ ヴィンス・ホールデン ボビー・ホッペイ ティム・オシェア ヤーラ・シューメイカー
出演者:  ニコラス・ケイジ アレックス・ウルフ アダム・アーキン
音楽:  アレクシス・グレイプサス フィリップ・クライン
撮影:  パトリック・スコーラ
編集:  ブレット・W・バックマン
製作会社:  アルティチュード・フィルム AIフィルム ブラックボックス・エンターテインメント エンデヴァー・コンテント パルス・フィルムズ サターン・フィルムズ ヴァルパライソ・ピクチャーズ
配給:   ネオン  カルチュア・パブリッシャーズ
公開:   2021年7月16日  2022年10月7日
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $3,724,541
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『PIG/ピッグ』（原題:Pig）は、2021年に公開されたアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はマイケル・サルノスキ（英語版）、主演はニコラス・ケイジが務めた。本作はサルノスキの長編映画監督デビュー作でもある。
本作は批評家から絶賛されている（後述）。特に、ケイジの演技に対しては惜しみない賛辞が贈られており、「近年の彼の演技の中では最高のもの」と評されている。
ストーリー

オレゴン州。ロビン・フェルド（ロブ）はかつて大都会ポートランドで一流の料理人として腕を振るっていたが、妻（ローリー）を亡くしてからというもの、森の奥深くで隠者同然の暮らしを送っていた。ロブは自慢の豚と共にトリュフを採取し、それを駆け出しのバイヤーであるアミールに売却することで生計を立てていた。ところが、そんなある日、ロブの愛豚が何者かによって誘拐されるという事件が発生した。ロブはアミール経由で犯人と思しきヤク中集団の情報を得ることができたが、彼らの下に辿り着いたときには、既に豚はポートランドへと運び去られていた。
何としてでも愛豚を取り戻したいロブは、アミールと共に意を決してポートランドに向かうことにした。かつての知人たちを尋ねて情報を集めたところ、事件の背後にはアミールの父親で街の顔役であるダリウスがいたことが判明する。怒り狂ったロブはアミールとの絶縁を宣言し、その勢いでダリウスの自宅にまで乗り込んでいった。ロブはダリウスに豚を返すよう迫ったが、「2万5000ドルを支払うから今回のことは忘れろ。君もあの豚の命は惜しいだろう」と言われ引き下がるより外なかった。
途方に暮れるロブを迎えに来てくれたのはアミールであった。道中、ロブは「俺は樹木を頼りにトリュフを見つけていた。だから、あの豚がいなくてもトリュフハンターは続けられる。でも、俺はあいつが大好きだ。あいつと一緒にいたいんだ」とアミールに胸の内を明かすのだった。そして、最後の望みを託し、ダリウスを料理でもてなす作戦を立てるロブ。ダリウスとその妻は昔、ロブの店の常連だったのだ。完全な懐かしい味の再現に動揺したダリウスは、豚が乱暴な扱いで死んだことを白状した。その場にへたり込むロブ。「探しに来なければ、まだあの子は頭の中で生きていた」と呟いて、ロブは山の小屋に帰って行った。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
ロビン・“ロブ”・フェルド：ニコラス・ケイジ（大塚明夫）
アミール：アレックス・ウルフ（平野潤也）
ダリウス：アダム・アーキン（平林剛）
シャーロット：ニーナ・ベルフォーテ
マック：グレッチェン・コーベット（英語版）
デレク・フィンウェイ：デヴィッド・ネル（宇垣秀成）
ドナ：ベス・ハーパー
エドガー：ダリウス・ピアース
ローレライ・“ローリー”・フェルド：カサンドラ・ヴァイオレット（柚木尚子）
製作・音楽

2019年9月23日、ニコラス・ケイジとアレックス・ウルフが本作に出演することになったと報じられた。同月下旬、本作の主要撮影がオレゴン州のポートランドで始まった。2021年7月16日、レイクショア・レコーズが本作のサウンドトラックを発売した。
マーケティング・興行収入

2020年3月26日、ネオンが本作の全米配給権を獲得したと報じられた。2021年6月18日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。7月16日、本作は全米552館で封切られ、公開初週末に97万935ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場10位となった。
評価

本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには242件のレビューがあり、批評家支持率は97%、平均点は10点満点で8.2点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『PIG/ピッグ』は観客の予想を良い意味で裏切る作品である。同作において、愛と喪失をめぐる美しい物語が展開されているが、それはニコラス・ケイジの鮮烈な演技があってこそのものである。」となっている。また、同サイト内での年間評価で選出される「第23回ゴールデン・トマト賞」の限定公開映画賞とドラマ映画賞を受賞し、年間ベスト映画では第4位に輝いた。
また、Metacriticには39件のレビューがあり、加重平均値は82/100となっている。
映画監督クエンティン・タランティーノは、2024年の自身のポッド・キャストの配信において、「過去5年で最高の映画」に本作を選んだ。
評価 > 受賞・ノミネート

| 賞 | カテゴリ | 受賞者 | 結果 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第27回クリティクス・チョイス・アワード（英語版） | 主演男優賞 | ニコラス・ケイジ | ノミネート |  |
| 第42回ゴールデンラズベリー賞 | 名誉挽回賞 | ニコラス・ケイジ | ノミネート |  |
| 第31回ゴッサム・インディペンデント映画賞（英語版） | 作品賞 | 『PIG／ピッグ』 | ノミネート |  |
分布 (生物)

分布（ぶんぷ、英語: distribution）は、さまざまな事物において、それが存在する場所[要曖昧さ回避]の広がりを指す言葉である。対象は、それが場所（現実の位置だけでなく抽象的なものも含む）となんらかの繋がりのあるものであれば何でもよく、例えば生物学では各種生物、生物群集の分布あるいは生物体上の細かな器官の分布、生物学以外でも地球科学ではある地層や断層、火山の分布や雲の分布などが論じられる。
この項では生物種などの分類群の分布について説明する。これがなぜ特別なのかと言えば、それがその分類群自体の歴史と深い関係があったり、環境とのかかわりがあったりと研究対象とされるからである。生物の分布に関する研究分野を生物地理学と言う。生物の分布には地理分布と生態分布があり、単に分布といえば前者を指す場合が多い。この項でも主としてこれを扱う。
生物の分布

生物の種にとっては、その分布は重要な特徴のひとつと考えられる。それぞれの種の分布は、その生物の生理的、生態的な性質に依存するとともに、その種の歴史にも直結するものと考えられる。ある種の生物がある地に生息する場合、その種の生物がその地に分布すると言う。その種の分布する範囲を分布域と言うが、その意味で分布という場合もある。亜種や変種など、種以下のレベルの群に関しても、分布は重要な特徴である。より高次の分類群の場合も分布が重要な問題として取り上げられることもある。これらは、いずれにせよ生物が歴史的存在であり、種分化や変異、絶滅などの歴史を引きずっているからである。ただしより高次な群ほどその分化が古いことになるから、分布は地史に縛られにくくなるであろう。
生物の分布 > 分布の判断

ある生物が有る場所で発見された場合、それを以てその生物がその地に分布している、あるいはその地がその生物の分布域であると言うことは可能である。しかし、その地で発見されることとその地で生活を全うしていることは同じではない。普通は後者の場合をさして分布と言う。しかし実際にそのどちらであるかの判断は簡単ではない。
情報があまり豊かでない生物群の場合、そのような判断は難しいため、発見を以て分布と言わざるを得ない。それに対して、多くの研究者やマニアがいる分野、例えばチョウや鳥の場合、発見されたものが偶然にそこにいたことが判断できることが多い。それは例えばこれまでの採集記録や、発見された種の本来の分布域が知られていることによる。たとえば蝶類であれば、それ以外の地域に生息しているものが希にやってきて短期間のみ採集される例があり、これを迷蝶という。
生物の分布 > 分布の重なり

ある地域を中心に見て、そこに分布する生物の全体を指して生物相、あるいは分類群で分けて動物相、植物相などという。この場合、同一地域に生息する生物すべてをまとめるのであるが、個々に見た場合、その地域を北限とするものや南限とするものが含まれ、その意味合いは同じではない。全体として捉える場合、どのような分布域を持つ種がそこに含まれるか、例えば固有種が多いか、より南に分布域を持つものが多いか、と言ったことをまとめてその地域の生物相の特徴と見なす。
地理分布と生態分布

種の分布を考える場合、まず大きく二つの面に分けられる。一つは地理的な広がりの面から把握するものである。これを地理分布と言い、説明する場合には地理的な固有名詞を使う。例えばタヌキの分布は北海道・本州・四国・九州とその周辺の小島を含む範囲の島嶼である。南西諸島や中国には生息しない、つまり分布していない。これを行政区分名を用いて日本（琉球列島などを除く）に分布すると言ってもよい。単に分布といえば地理分布の意味で使われることが多い。この項も主としてこれを扱っている。
もう一つは同一地域であっても細かな環境条件によって生息するかしないかが区別できる場合に、その生息する環境だけを分布域として見なすやりかたである。これを生態分布と言う。例えば渓流植物のように渓流とその周辺の狭い範囲だけに見られる生物の場合にははっきりと規定することができる。そうでない場合にも、各地点で実際に生息するかどうかを区別して行けば、実際に生息している範囲を確認できるから、これを生態分布ということもある。もっとも、実際にこれを行うのは困難な場合もあれば、大型動物のように大きく移動するものでは範囲を決めるのが難しい例もある。なお、生態分布の範囲内で、そこに含まれる個体の分布の状態のことを分布様式と言う。
水平分布と垂直分布

生物の分布域を地図上に示した場合の広がりを水平分布と言う。これに対して地上では標高、水中では水深と分布とのかかわりを考えた場合、これを垂直分布と言う。この二つは、巨視的にはそれぞれの方向に気候が変化することが分布の違いに結び付く。具体的には、陸上では水平には極側、垂直には標高の高い側でより寒冷になるから、気候に結び付いてはっきりした帯状分布がある。特に植物群落の種と結び付いて論じられることが多い。
水中でも垂直方向の分布の違いは明確である。たとえば海中での深度も生物群集の型を大きく分ける。水中で水深と関連させた分布のことは深度分布ということも多い。ただし水中の場合、深さの影響は陸上の場合より複雑で、水圧、水温、酸素濃度、物質生産などさまざまな要素がからんでくる。酸素の供給において水面が重要なこと、物質生産に関しては光が水深に応じて極めて大きく減衰することなどの影響が大きい。
また、垂直分布という語は、より細かい部分での垂直方向の分布パターンについて使われることもある（土壌の深さと土壌動物の分布など）。
分布域は何で決まるか

分布を決める要因は様々であるが、普遍的な要素としてよく取り上げられるのは温度である。特にその種の耐寒性の強さは分布の高緯度側の限界（あるいは垂直分布の上限）を決める重要な要素であると見なされる。そのため、水平分布においては北限や南限はその種の重要な特徴と考えられる。どの温度が問題になるかも場合によってさまざまである。耐寒性が問われる場合には最低温度が問題になることがあり、例えば凍結や霜があるかどうかが問題となることもある。また、植物が生育できる量を計るものとして、温量指数が使われる。
この温度を含め、塩分濃度、水圧、降水量など、環境を構成する物理化学的な条件は、生物の生理的能力に直接に結び付くものである。それぞれの生物は自分の能力内でしか生存できないから、物理化学的条件はその生物の潜在的な分布域の最大限を示すものである。
ただし、これらはさまざまな要因で変化することがある。例えば、暖地の植物は耐寒性に欠ける例が多いから、冬の寒さによってその分布が決まる。地球上では気温はほぼ緯度によって決まるから、その北限はほぼ一定の緯度の場所になる。しかし、実際には海流などによってこれは大きく変わり得る。さらに、気候データからは生存不可能な寒さの場所で生育している例がある。これは微気候が必ずしも気候データと同じでない事による。たとえば降雪が多い地域では、雪に覆われることで、地表付近がかえって空気の温度低下から守られる例がある。
また、生理的限界に関しては、種の分布を論ずる場合には重要だが、高次分類群を対象とする場合、その進化の歴史の中での適応があり得るから、あまり問題にはなりがたい。例えばゾウは現生種はすべて熱帯産だが、かつてはマンモスのように寒帯まで進出していた。
実際の分布域は、この限界の範囲内において、それ以外の要因によって決定される。それはたとえばえさとなる種の生存であったり、致命的な天敵の存在であったり、自身の移動能力の限界であったりと言った、生態学的な性質に依存するものと、陸橋や水系の変遷など、地史的なものに依存するものである。特に、近縁な、あるいは競争関係にある別種が互いに分布域を接していながら重複しないでいるのを住み分けと言う。これは生態分布で使われることが多い。
様々な分布

ある種の生物の分布を地図上に置いて、その外周を線で結んだ時、その線の内部を分布域と言う。
分布域が狭く、特定地域にのみ分布するものをその地域の固有種(endemics)と言う。それに対して、世界に広く分布するものを普遍種 (cosmopolites ,cosmopolitan species)と言う。と言っても完全に世界中どこでも、というものはなかなかないから、これはある程度大まかなくくりである。移入種にはこれに近いものがある。
より自然なものでは、いくつもの大陸にまたがるにせよ、それなりのパターンが見られる。例えば、北極を中心とする地域に広くまたがってあるものを周極分布(circumpolar)という。これは氷期などと関連づけて考えられる。南極に関しては、それを取り巻く大陸があまりに離れているので、類似のものはあまりない。また、北極周辺と南極周辺だけ、という両極分布という方もある。これは徹底して寒冷地に適応した形であり、トウゾクカモメやアザラシがある。逆に熱帯地域に広く産するものを凡熱帯分布(pantropical)と言う。雑草に多く、それらのほとんどは移入種であると考えられる。同様に温帯域に広く分布するなど、特定の気候帯に広く存在する、という型を気候帯分布型という。
これに対して、同一気候帯でも限られた範囲に見られるもの、あるいは気候帯よりむしろ地理的関係、例えば特定の大陸にのみ見られるものもある。これらは先のものに比べ、より地史などによる制約を受けていると思われる。これらは広い意味での固有群である。
多数の生物の分布を重ね合わせた場合に、地域ごとに生物相のまとまりを認める場合があり、これを生物区系という。これは、主として上記の固有群の存在によるものである。
分布の変化

生物の分布は歴史的な経過を持っているものである。それが種であれ、それより上位の分類群であれ、すべては生命発祥の後、さまざまな変遷を受け、どんどん新たな物が生まれてきた。それらの生まれる仕組みは必ずしも明確ではないが、現在の進化論はそれが個体の突然変異に起因し、個体群レベルでの変化に基づくものと考えている。また、よく調べの進んだものについては、化石証拠からも、多くの場合、その群の発祥の地から、次第に分布域を広げたことがうかがえる場合が多い。例えばヒト科は中央アフリカに誕生し、そこから世界中に分布を拡大したことがわかっている。
したがって、一般的に生物は、その生まれた場所があり、そこから次第に分布を広げる傾向を持つものと考えていいだろう。
当然そのような分布拡大には、その当時の地理的要因が大きな影響を持つ。陸上生物の場合、多くは陸続きに分布を広げるから、どこが陸続きであるか、あるいは続いていないかによって分布は大きく影響を受ける。特に大陸間の接続があるかないかは、世界的な分布に影響する。そこで、そのような接続が起きる地域を陸橋と言う。
他方で、種が永続的に残るものでもなく、地域ごとの絶滅によって次第に分布域を減らすのもよくあることである。その原因もさまざまな場合がある。その結果、飛び離れた地域にのみ残るのが隔離分布の一つの姿と考えられる。
分布の拡大

個々の生物の分布域は、常に一定なものではなく、変わり続けていると考えるべきである。上記のように、分布は歴史的に変化を続けており、それは現在も続いている。生物は基本的にはその個体群の維持と拡大に向けて競い合っていると考えられるから、どちらかと言えば分布域を拡大する方向の方策が探られていると考えるべきだろう。そのため、生活史のある段階で各々の個体が移動する、あるいは移動させられる過程がある。個体が能動的に移動する場合、これを分散と言い、種子のように受動的な場合には散布という。
たとえば縄張りを持つ動物の場合、縄張り個体の子が成長すると、縄張りから追い出され、子供は他の個体が縄張りを作っていない場所を探さなければならない。これは、他方ではその動物の分布域を拡大する役に立つかもしれないと言われる。種子植物では、その種子が散布体として機能し、さまざまな散布の手段が進化している。
このような分布拡大の手段は、必ずしも成功するものではなく、恐らく大多数が生き延びられないと思われる。さらに、必ず生き延びられないような移動が行われる例もある。例えば、ウスバキトンボのように、暖かい季節に熱帯から温帯に進出し、あちこちで繁殖しつつ、寒くなると全滅してしまう生物がある。これを死滅回遊というが、いつかは分布拡大の役に立つかもしれない。
なお、人の活動は多くの生物の分布拡大に影響しており、特に近世でそれが著しい。それらは自然な分布拡大とは区別して考えるのが普通であるが、古いものでは判断がつかない場合も多い。明確に人為的なものは移入種と言われ、そのような分布域は人為分布といわれる。
分布の連続性

上記のように生物はある場所で生まれ、そこから分布を広げつつ現在に至るものと考えられる。したがって、分布域はある程度連続した範囲をもつのが普通と考えられる。しかし、分布域が飛び離れて見えるものもある。そのような場合、それを不連続分布と言う。それに対して連続した分布域のものを連続分布と言う。
不連続分布であるものは、それなりの理由を考える余地がある。例えば、ある列島に分布する陸上生物は、当然分布域の間に海を挟む。これを不連続分布と見なす場合もあるが、すべての島に住んでいるなら連続しているとも取れる。特にそれが海浜植物であれば、海流分散によって分布するのだろうと想像され、連続と見るのがむしろ素直であろう。しかし、跳び石的に分布しない島がある場合は、その理由をどこかに求めるべきであろう。
極端に不連続な分布域をもつものを隔離分布と言う。
分布域の大きさ

分布域の大きさは分類群によって様々である。その違いは生物ごとの性質の違いによってもたらされるであろう。例えば寒帯に分布域のあるものは耐寒性が強いのであろうし、熱帯から温帯まで生育するものはその対応できる温度の範囲が広いであろう。しかし、分布域の広さを決める要素は、往々にして移動能力である。動物なら、飛べるものは分布域が広い例が多い。鳥類や昆虫のトンボ類は広域分布種を含む。クモ類も幼虫がバルーニングするものは広い分布域をもつものがある。また、大型動物の方が広いことが多い。植物系の生物は、自力では移動できないから、その分布拡大は種子などの散布体による。広く散布されるものの方がよい理屈である。熱帯の海岸植物には海流分散する種子を作り、それらには日本南部から東南アジアを経てオーストラリアまで、といった広い分布をもつものがよくある。
逆に移動能力の低いものは、分布拡大ができないだけでなく、内部での移動性も乏しいから、地域によって種分化を起こしがちで、時に各地方の固有種が乱立する状況が見られる。日本ではカタツムリやサンショウウオ、カンアオイ等にそのような例がある。
思い切り小型の散布体をもつものにも広域分布のものがある。むしろ胞子のような小さいものの方が広域に広がれるのだろう。たとえばシダには日本からアフリカまでといった分布をもつものが幾つかある(タマシダ・ウチワゴケなど)。人家には出現せず、野外の自然でしか見つからないようなカビにも世界的な分布域をもつものがある（スポロディニエラなど）。
分布と分類

ある種の分布域内で、どの個体も同じ種に属するが、必ずしもそれが等質であるという訳ではない。むしろ、ある程度以上広い分布域を持つ場合、距離が離れた場所では様々な違いを持つ例が多い。このような違いを地理的変異と言う。それがより明確な場合、変種や亜種として区別することもある。特に地理的に異なっている場合は亜種に扱う場合が多い。
離れた地域では、当然気候や環境に違いも大きいこと、距離が離れるほどその間での遺伝子の交流が難しくなること、そしてそれらの相乗によってこの傾向は生まれると考えられる。一般的に生物は分布を拡大しながら種分化して行き、次第に各地でバラバラに分かれる、というのが古生物学からの一つの見方である。たとえばラクダの類はアジアにフタコブラクダ、アフリカにヒトコブラクダ、南米にリャマなどと言う風に極めて明確な隔離分布を示すが、これはアジアを発祥としたラクダ類がアジア-北米と北米-南米の地峡を越えて分散した後に、各地で種分化して、その後に各地で絶滅が起こったと言う歴史を示すものと考えられる。これは一つの分類群の発展と衰退を示す典型的な例である。そういう意味では、ヒトが世界中に分布を広げ、様々に分化しながらも、亜種ほどの区別も持つに至らなかったのは珍しい例である。
ベネッセアートサイト直島

ベネッセハウス「ミュージアム」屋上庭園から瀬戸内海を望む
ベネッセアートサイト直島（ベネッセアートサイトなおしま、英文名称：Benesse Art Site Naoshima）は、岡山市に本拠を置く出版・教育関連企業ベネッセコーポレーションが、瀬戸内海に浮かぶ離島・直島、豊島、犬島で展開する、現代美術に関わるさまざまな活動の総称。地中美術館、ベネッセハウス、家プロジェクト、南瓜に代表される屋外作品（島内の海岸や集落を使ったアート作品のインスタレーション）、その他刊行物やシンポジウムなどを含んでいる。
概要

福武總一郎の主導の下ベネッセコーポレーションが1980年代後半より美術館・ホテル・キャンプ場の複合体「直島文化村」で行ってきたアート活動が、直島島内の海岸や古民家や路地なども舞台となるようになり、もはや美術館内部に納まらない規模になってきたため、2004年（平成16年）7月より「直島文化村」ほか島内のアート活動の総称を「ベネッセアートサイト直島」に改称した。以前からの企業コレクションであった美術品も多いが、ベネッセハウスの構造や瀬戸内の景観、集落の歴史などを踏まえて、直島だけのために構想し制作・設置され、直島以外では見られない場所限定的な（サイトスペシフィックな）インスタレーション作品が増えてきたのが特徴。
近年の作品新規購入（設置）の方法としては、「サイトスペシフィック・ワークス（特定の場所でつくられ成立する作品）」、つまり、アーティストを招き、直島や美術館を見て場所を選んでもらい、その場所のためにプランを立て、制作するという手法をとっている。海外などから来た作家が安藤忠雄の美術館建築や直島という場所をどうとらえたかが作品の成立の鍵となっている。癖の強いベネッセハウスの建築や、既にある島の風景や歴史に対し、対峙してそれでも負けない強さを持った作品がそろい、しかもそれを見ているうちに直島の風景や暮らしやベネッセハウスの建築などの隠れた魅力に気づくようになり、それらと自分自身の関係を考え始めるようなきっかけとなる優れた作品が多い。
また安藤忠雄設計のベネッセハウスへの宿泊、島内の集落でのアート作品鑑賞などのコースが、国内の旅行雑誌よりむしろ欧米の高級リゾートホテル誌に取り上げられることが多く、徐々に外国人観光客が増えている。
施設と活動

ベネッセハウス - 美術館とホテルの複合施設。安藤忠雄設計。
ミュージアム - 1992年オープン
美術館（旧称・直島コンテンポラリーアートミュージアム）
オーバル - 1995年オープン。ミュージアムからスロープカーで登る山頂の施設
パーク - 2006年5月20日オープン
ビーチ - 2006年5月20日オープン
テラス - 2006年5月20日オープン。レストラン棟
その他周辺の海岸　…ベネッセハウスとシーサイドパークの間や、専用桟橋に続く海岸沿いの山林や道端、海辺にも野外設置作品がある。
シーサイドパーク（旧称・直島国際キャンプ場）琴弾地浜に面する。2005年（平成17年）9月1日から新ホテル（ビーチ、パーク2006年5月20日オープン）建設のため廃止。但し、パオ型宿泊施設はつつじ荘横のキャンプ場に移転して2006年4月1日から復活。
家プロジェクト - 島内の集落・本村（ほんむら）の、今は使われていない古民家の修復・町並み保存と同時に、現代美術のインスタレーションを組み合わせて恒久展示場としたもの。中には新築の建物もある。名前は屋号やかつてあった寺社に由来。4件でプロジェクトは完結していたが、2006年の「スタンダード展2」（後述）の際に家屋に展示された作品が3件恒久展示されることになり、2007年9月末から公開された。
角屋（1998年。築200年の屋敷に宮島達男作品を展示、ヴェネツィア・ビエンナーレの作品の直島バージョン。建物修復監修は香川県高松市牟礼町牟礼のイサム・ノグチのアトリエの修復を手がけた建築家・山本忠司）
南寺（1999年。明治時代まで寺のあった場所に周囲や歴史的文脈と調和した建物を新築し、内部にジェームズ・タレルのインスタレーションを展示。安藤忠雄設計）
きんざ（2001年。築200年の小さな民家に内藤礼作品を展示、ヴェネツィア・ビエンナーレの作品の直島バージョン。建物修復は内藤礼、木村優、永田直）
護王神社（2002年。写真を使った美術家、杉本博司の構想による作品。老朽化した江戸時代からの神社の本殿・拝殿を建て直し、地下に石室を作ってガラスの階段で本殿とつなぎ、光を採り入れるもの。設計は杉本博司、木村優、設楽敏生）
石橋（2006年。製塩業を営んでいた石橋家に、千住博による「ザ・フォールズ」など19点を展示）
はいしゃ（2006年。歯医者だった建物の内外装に大竹伸朗が廃物を設置しペインティングを施した「舌上夢/ボッコン覗」）
碁会所（2006年。碁会所のあった空き地に建物を新築し、須田悦弘による彫刻「椿」を展示）
広報誌「直島通信」 - アートサイト直島の関係作家インタビューや、今後の直島の活動方針など。
シンポジウム「直島会議」 - 美術・建築と地域社会などをテーマに世界からゲストを呼び開催。
施設と活動 > 関連する施設

地中美術館（安藤忠雄設計、2004年）
李禹煥美術館（安藤忠雄設計、2010年）
従前は来館者の多い繁忙期の土日・祝日にベネッセハウス、地中美術館、つつじ荘の間を運行していたベネッセアートサイト直島のシャトルバスが、2006年5月20日のベネッセハウス新館オープンに伴い毎日の運行になった。ビジター向けのシャトル（ボディカラー青系）は宮浦港まで運行しないが、宿泊者向けのシャトル（ボディカラーあずき色）は宮浦港まで送迎もする。
活動の沿革 > 直島文化村建設の経緯

直島町は、島の南端の風光明媚な地区を秩序だった文化的な観光地にしようと藤田観光を誘致し、キャンプ場を1960年代後半の観光ブームの時期にオープンさせたが、瀬戸内海国立公園内のため大規模レジャー施設にするには制約があり、石油ショック後は業績が低迷し撤退した。その後に福武書店（現・ベネッセコーポレーション）創業者の福武哲彦と当時の町長・三宅親連が「直島文化村」づくりで意気投合、1989年に研修所・キャンプ場が安藤忠雄のマスタープランでオープン。さらにホテル・美術館建設が1992年に完成するなど拡大する。
当初美術館は浮き気味で町民の関心も薄かったが、町民の招待、島全体を使った現代美術展、本村「家プロジェクト」などを重ねることで、徐々に活動が町内の理解を得られるようになった。現在は、ベネッセハウスは町民の宴会や結婚式場の二次会場ともなっている（家プロジェクト第1弾の「角屋（かどや）」を創る時、アーティストの宮島達男は町民125人を公募して、作品を構成する125個のデジタル・カウンターの点滅速度を一人一人にセッティングしてもらい、地域住民参加という手法を取ることで現代アートという異質なものが保守的な土地に入って来ることに対する町民の反感、抵抗を払拭した）。
活動の沿革 > ベネッセハウス活動の推移

1992年の開館当初は、ベネッセハウス内の直島コンテンポラリーアートミュージアムにおいてベネッセコーポレーションが以前から集めていた企業コレクションの美術品を常設展示し、同時に館内で企画展も行うという、各地の美術館と同様のスタイルであった。
その後、福武總一郎が当時のベネッセハウスのキュレーター秋元雄史と共に美術館外の海辺を舞台にした美術展（「Open Air '94 Out of Bounds ―海景の中の現代美術展―」、1994年）などを機縁に、安藤忠雄設計の個性の強いミュージアム建築（中立的なホワイトキューブではないため、コンクリート打ち放しの壁面の強烈な印象に作品が負けてしまう）や直島の海岸の風光にあわせて選定した美術家を招き、建物や周囲の海岸を見て設置場所を選んでもらい、その場所のためにプランを立て制作し、完成後は永久展示するという手法をとりはじめた。
1998年から2002年までの間に本村集落の古い民家などを舞台に「家プロジェクト」を行う。歴史のある集落の中で、永年人が暮らしていた家を舞台に、建物の中の展示物だけでなく、建物そのものを作品とするような空間作りを行い、集落の景観を整え、集落の中までアート活動を広げることになった。同時に2001年には宮ノ浦集落、三菱マテリアル関連施設までを舞台にした野外展「スタンダード展」を開催、国内外、島内外の多くの人に直島の魅力と直島のアート活動の10年の積み重ねを紹介した。
そのほか、ベネッセコーポレーションはヴェネツィア・ビエンナーレで若手美術家を対象にした「ベネッセ賞」を1995年より主催、賞金授与とともに直島訪問・作品恒久展示の特典を与えている。各作家のプロジェクトが進んでおり、すでに第1回受賞作家の蔡國強の作品「文化大混浴」が島の海岸に設置され、予約すれば入浴可能である。
活動の沿革 > スタンダード展

2001年9月4日～12月16日に直島ほぼ全域を会場にして開催された、直島コンテンポラリーアートミュージアム開館10周年記念企画。人々が何百年も暮らしてきた家屋の一間、空家、路地、かつて三菱マテリアル社員の床屋や診療所、卓球場に使用されていた建物などが舞台となり、各会場で13名のアーティストが現代の日常をとらえた作品を展示した。タイトルの「スタンダード」は、「基準・規範」という意味であり、それぞれのアーティストが現代の日常的な問題をとらえ、形で示したものである。彼らが示す「スタンダード」に対し、見る側も、今という時代に何をとらえ、自分の位置をどう測っていくかを考えるというコンセプトであった。
金村修「DON'T LOOK JAPAN」「MADAME MATERIAL MADAME」
中村政人「QSC+mV」
野口里佳「新しい島」
宮島達男「時の浮遊」
緑川洋一「灼熱に挑む-島の製錬所」「白い村-ある石灰工場の記録」
鷹取雅一「日記・21さい（男）」
村瀬恭子「Forest」「Shade」「Bikini」「Where you won't it's not endless」「Drop」「Surfboard」「I don't know where I am」
大竹伸朗「落合商店」
折元立身「アートママ」シリーズ
木下晋「100年の闇」「100年の視力」「100歳の手」「101歳の沈黙」
杉本博司「豊稔池ダム　佐野藤次郎　2001」
須田悦弘「直島インスタレイシヨン」
加納容子「のれん2001」
活動の沿革 > スタンダード展2

2006年10月7日～12月24日、2007年2月24日～4月15日に渡って開催された「スタンダード展」の第2弾。「日常生活を支える生活基盤を『文化』の視点から見直し、芸術活動によって再構築していく」を基本テーマに11人のアーティストと1組の建築家が作品を展示した。
活動の沿革 > スタンダード展2 > 出品作家

上原三千代　「直島の局」「八幡さんへの抜け道」「いつかは眠り猫」
大竹伸朗　「舌上夢/ボッコン覗」
小沢剛　「スラグブッダ88－豊島の産業廃棄物処理後のスラグで作られた88体の仏」
川俣正　「向島プロジェクト」
草間彌生　「赤かぼちゃ」
妹島和世+西沢立衛／SANAA　「空」
デイヴィッド・シルヴィアン　「when loud weather buffeted Naoshima」
杉本博司　「ミルトア海、スーニオン」「南太平洋、テアライ」「イオニア海、サンタ・チェザーレア」
須田悦弘　「椿」
千住博　「ザ・フォールズ」「フォーリング・カラーズ」「グラス・フォールズ」「ウォーター・フォール」
三宅信太郎　「魚島潮坂蛸峠」
宮本隆司　「ピンホール　直島」
所蔵作品（屋内展示・野外展示）

→詳細は「ベネッセハウス」を参照
ブルース・ナウマン 「100生きて死ね」
ジャクソン・ポロック「黒と白の連続」
フランク・ステラ「グランド・アルマダ」「シャーク・マサカ」
ジョナサン・ボロフスキー「3人のおしゃべりする人」
ジャン・ミッシェル・バスキア「グア・グア」
大竹伸朗 「シップヤードワークス 船底と穴」
須田悦弘 「雑草」
ヤニス・クネリス「無題」
リチャード・ロング「瀬戸内海のエイヴォン川の泥の環」ほか
蔡國強「文化大混浴　直島のためのプロジェクト　瓦のドローイング」
宮島達男「カウンター・サークル No.18」
杉本博司「タイム・エクスポーズド」
柳幸典「ザ・フォービドゥン・ボックス」「バンザイ・コーナー'96」
安田侃 「天秘」
草間彌生「南瓜」
蔡國強「文化大混浴 直島のためのプロジェクト」
ウォルター・デ・マリア「Seen/Unseen Known/Unknown」
三島喜美代（英語版）「もうひとつの再生　2005-N」
ジョージ・リッキー（英語版） 「三枚の正方形」
大竹伸朗 「シップヤード・ワークス」
宮島達男「時の海'98」「ナオシマ・カウンター・ウインドウ」「チェンジング・ランドスケープ」
ジェームズ・タレル「バックサイド・オブ・ザ・ムーン」
内藤礼「このことを」
杉本博司「アプロプリエイト・プロポーション」
千住博「ザ・フォールズ」など19点
大竹伸朗「舌上夢/ボッコン覗」
須田悦弘「椿」
交通アクセス

高松駅から徒歩5分の高松港から船（四国汽船フェリー）で50分、宮浦港からバス20分
宇野駅から徒歩5分の宇野港から船（四国汽船フェリー）で20分、宮浦港からバス20分
ベネッセハウス「オーバル」
ベネッセハウス「パーク」
家プロジェクト「南寺」
家プロジェクト「護王神社」
ベネッセハウスの桟橋
ベネッセハウス付近の砂浜にある大竹伸朗の作品「シップヤードワークス」
キングダム ハーツ HD 1.5 リミックス

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ジャンル:  アクションRPG
対応機種:  PlayStation 3
開発元:  スクウェア・エニックス
発売元:  スクウェア・エニックス
シリーズ:  キングダム ハーツ シリーズ
人数:  1人
メディア:  BD-ROM
発売日:   2013年3月14日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象）
売上本数:  22.3万本
テンプレートを表示
『キングダム ハーツ -HD 1.5 リミックス-』（キングダム ハーツ エイチディー ワンポイントファイブ リミックス、KINGDOM HEARTS -HD 1.5 ReMIX-）は、スクウェア・エニックスから2013年3月14日に発売されたPlayStation 3用コンピュータゲーム。
概要

PlayStation 2用ソフトである『キングダム ハーツ』（KH）と『キングダム ハーツ Re:チェイン オブ メモリーズ』（Re:COM）をHDリマスターし移植。それに加え、ニンテンドーDSで発売された『キングダム ハーツ 358/2 Days』（Days）を映像作品としてリメイクしたものを収録しており、シリーズのうち三作品をまとめた内容となっている。なお、『KH』は追加要素が含まれた『ファイナル ミックス』版を元に日本語音声で収録している（オリジナルの『KHFM』は英語音声）。HD化の作業および『Days』の映像制作を行ったのは、これまでKHシリーズのうち『Re:COM』『バース バイ スリープ』『ドリーム ドロップ ディスタンス』を開発したスクウェア・エニックス第1制作部・大阪チーム。
ディレクターを務める野村哲也はこのHD化に寄せ、元々シリーズ作品が複数のハードに跨って発売されており、一度これまで発売された作品を統一したかったのと、シリーズが10年続き新規ユーザーが入りにくくなっていると感じており、物語を時系列順に分かりやすく示したかったということを理由に挙げている。また、それまでのシリーズで展開されてきた「ダークシーカー編」の完結する『キングダム ハーツIII』（KH3）に先駆け、シリーズを通してプレイしているファンのおさらい用としての意味もあるとのこと。『Days』は当初ゲーム部分を含めたフルリメイクが検討されていたが、開発に時間がかかりすぎてしまうため、ストーリー部分のみを映像化して収録することとなった。収録作品は主人公であるソラの冒険の始まりから時系列順の三作品であり、そこから『キングダム ハーツII』へと繋がるようになっている。
野村は本作が発表される以前より「『KH3』を出す前には、シリーズが長く続いていて途中から入りづらいと感じる方へのフォローを考えなくてはいけないと思っている」と発言しており、HD化に向けた取り組み自体は先に発表された『ファイナルファンタジーX』のHD版より早く動き出していた。大阪チームのプログラマー2名を中心に、1年近く研究・検証を重ねてきたという。
初回生産特典として、PC用ブラウザゲーム『キングダム ハーツ キー』で使用出来るシリアルコードが封入された。
どれか一作品をクリア（『Days』はムービーを全て鑑賞）すると本作のスタッフクレジット映像がトップメニューに追加されるが、その中でKHシリーズのHDリマスター第二弾『キングダム ハーツ HD 2.5 リミックス』に収録される『キングダム ハーツII』『キングダム ハーツ バース バイ スリープ』『キングダム ハーツ Re:コーデッド』の映像が流れるようになっている。
主な変更点

トロフィー機能に対応。
解像度が1080pに向上し、画面比率が16:9のワイド表示になった。
背景やキャラクター等のテクスチャ、エフェクト等がHD向けに描き直され、メニュー画面などのインターフェースもHD画質・ワイド画面向けに再構成されている。
メインキャラクターを中心に、一部のポリゴンモデルが『KH3D』のものに差し替えられている。
サウンドが5.1chサラウンドに対応。また下村陽子の監修の下、『KHFM』はほぼ全曲、『Re:COM』『Days』は一部のBGMを生楽器に差し替えて再録している。
ゲームをクリア（『Days』の場合はコンテンツを全て閲覧）するとPS3用のカスタムテーマが手に入るようになった。