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カミル・グロシツキ
個人成績

| クラブ | シーズン | リーグ | リーグ> 出場 | リーグ> 得点 | カップ> 出場 | カップ> 得点 | 国際大会> 出場 | 国際大会> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 合計> 出場 | 合計> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ポゴニ・シュチェチン | 2005-06 | エクストラクラサ | 2 | 0 | - | - | - | - | - | - | 2 | 0 |
| ポゴニ・シュチェチン | 2006-07 | エクストラクラサ | 21 | 2 | 0 | 0 | - | - | 5 | 1 | 26 | 3 |
| ポゴニ・シュチェチン | 合計 | 合計 | 23 | 2 | 0 | 0 | - | - | 5 | 1 | 28 | 3 |
| レギア・ワルシャワ | 2007-08 | エクストラクラサ | 11 | 1 | 2 | 0 | - | - | 1 | 0 | 14 | 1 |
| シオン | 2007-08 | スイス・スーパーリーグ | 8 | 2 | - | - | - | - | - | - | 8 | 2 |
| ヤギエロニア・ビャウィストク | 2008-09 | エクストラクラサ | 13 | 4 | - | - | - | - | - | - | 13 | 4 |
| ヤギエロニア・ビャウィストク | 2009-10 | エクストラクラサ | 30 | 4 | 7 | 1 | - | - | - | - | 37 | 5 |
| ヤギエロニア・ビャウィストク | 2010-11 | エクストラクラサ | 15 | 6 | 2 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 20 | 6 |
| ヤギエロニア・ビャウィストク | 合計 | 合計 | 58 | 14 | 9 | 1 | 2 | 0 | 1 | 0 | 70 | 15 |
| スィヴァススポル | 2010-11 | スュペル・リグ | 17 | 6 | - | - | - | - | - | - | 17 | 6 |
| スィヴァススポル | 2011-12 | スュペル・リグ | 40 | 7 | 2 | 0 | - | - | - | - | 42 | 7 |
| スィヴァススポル | 2012-13 | スュペル・リグ | 28 | 2 | 10 | 1 | - | - | - | - | 38 | 3 |
| スィヴァススポル | 2013-14 | スュペル・リグ | 5 | 0 | 2 | 1 | - | - | - | - | 7 | 1 |
| スィヴァススポル | 合計 | 合計 | 90 | 15 | 14 | 2 | - | - | - | - | 104 | 17 |
| レンヌ | 2013-14 | リーグ・アン | 13 | 0 | 4 | 2 | - | - | - | - | 17 | 2 |
| レンヌ | 2014-15 | リーグ・アン | 19 | 0 | 1 | 0 | - | - | 1 | 0 | 21 | 0 |
| レンヌ | 2015-16 | リーグ・アン | 33 | 9 | 1 | 0 | - | - | 2 | 0 | 36 | 9 |
| レンヌ | 2016-17 | リーグ・アン | 16 | 4 | 1 | 0 | - | - | 1 | 0 | 18 | 4 |
| レンヌ | 合計 | 合計 | 81 | 13 | 7 | 2 | - | - | 4 | 0 | 92 | 15 |
代表歴 > 出場大会

ポーランド代表
2018 FIFAワールドカップ
2022 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 93試合 17得点（2008年-）
| ポーランド代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2008 | 2 | 0 |
| 2009 | 1 | 0 |
| 2010 | 3 | 0 |
| 2011 | 4 | 0 |
| 2012 | 9 | 0 |
| 2013 | 3 | 0 |
| 2014 | 5 | 2 |
| 2015 | 8 | 4 |
| 2016 | 13 | 3 |
| 2017 | 7 | 2 |
| 2018 | 9 | 1 |
| 2019 | 9 | 1 |
| 2020 | 7 | 4 |
| 2021 | 3 | 0 |
| 2022 | 5 | 0 |
| 2023 | 5 | 0 |
2024: 
| 通算 | 93 | 17 |
代表歴 > 代表での得点

| # | 日時 | 場所 | 相手 | スコア | 結果 | 大会 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 2014年9月7日 |  ファロ |  ジブラルタル | 0–1 | 0–7 | UEFA EURO 2016予選 |
| 2. | 2014年9月7日 |  ファロ |  ジブラルタル | 0-2 | 0–7 | UEFA EURO 2016予選 |
| 3. | 2015年9月7日 |  ワルシャワ |  ジブラルタル | 1–0 | 8–1 | UEFA EURO 2016予選 |
| 4. | 2015年9月7日 |  ワルシャワ |  ジブラルタル | 2–0 | 8–1 | UEFA EURO 2016予選 |
| 5. | 2015年11月13日 |  ワルシャワ |  アイスランド | 1–1 | 4–2 | 親善試合 |
| 6. | 2015年11月17日 |  ヴロツワフ |  チェコ | 3–1 | 3–1 | 親善試合 |
| 7. | 2016年3月26日 |  ヴロツワフ |  フィンランド | 1–0 | 5–0 | 親善試合 |
| 8. | 2016年3月26日 |  ヴロツワフ |  フィンランド | 5–0 | 5–0 | 親善試合 |
| 9. | 2016年11月11日 |  ブカレスト |  ルーマニア | 0–1 | 0–3 | 2018 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選 |
| 10. | 2017年10月5日 |  エレバン |  アルメニア | 0–1 | 1–6 | 2018 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選 |
| 11. | 2017年10月8日 |  ワルシャワ |  モンテネグロ | 2–0 | 4–2 | 2018 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選 |
| 12. | 2018年3月27日 |  ホジュフ |  韓国 | 2–0 | 3–2 | 親善試合 |
| 13. | 2019年6月10日 |  ワルシャワ |  イスラエル | 3–0 | 4–0 | UEFA EURO 2020予選 |
| 14. | 2020年9月7日 |  ゼニツァ |  ボスニア・ヘルツェゴビナ | 2–1 | 2–1 | UEFAネーションズリーグ2020-21 |
| 15. | 2020年10月7日 |  グダニスク |  フィンランド | 1–0 | 5–1 | 親善試合 |
| 16. | 2020年10月7日 |  グダニスク |  フィンランド | 2–0 | 5–1 | 親善試合 |
| 17. | 2020年10月7日 |  グダニスク |  フィンランド | 3–0 | 5–1 | 親善試合 |
左からロベルト・レヴァンドフスキ, カミル・グロシツキ, 槙野智章
普茶料理

普茶料理の例
普茶料理（ふちゃりょうり）は、江戸時代初期に中国から日本へもたらされた精進料理。葛と植物油を多く使った濃厚な味、卓を囲み大皿に乗った料理を各人が取り分けるのが特徴である。
江戸時代初期に中国の禅僧隠元隆琦が来日、煎茶による茶礼と並んで伝えたとされる。代表的な普茶料理に胡麻豆腐がある。
概要

江戸時代初期の1654年、中国（現在の福建省）の禅僧隠元隆琦が来日。1661年には山城国宇治（京都府宇治市）に萬福寺を開き、禅宗の一つである黄檗宗の開祖となった。
隠元は、中国式の禅文化を日本に伝えるとともに、インゲンマメ、孟宗竹、スイカ、レンコンなど、さまざまな品を日本へもたらした。その時一緒に伝わった当時の「素菜」（スーツァイ、いわゆる中国式の精進料理）が普茶料理である。「普茶」とは「普（あまね）く衆人に茶を施す」や「茶礼に赴く赴茶から」という意味とされ、茶による接待のことである。法要や仏事の終了後に僧侶や檀家が一堂に会し、供えられた季節の野菜や、乾物や豆、特に大豆を調理し、幼長男女の別なく食卓を囲み煎茶や抹茶などと楽しむ食事。隠元の宗派から黄檗料理ともいわれる。また、それまでの日本の茶は抹茶が主流であったが、隠元は釜炒り茶としての煎茶の製法とそれを喫する習慣を京の宇治に持ち込んだとされる。当時の釜で炒った中国風の製法による煎茶は「唐茶」とも呼ばれた。
基本的に一つの長方形の座卓(卓袱台、ちゃぶだい)を4人で囲み、一品ずつの大皿料理を分け合って食べるという様式が非常に珍しがられた。禁葷食の精進料理であり、薬膳に通じる医食同源の料理でもある。料理においても中国風のものが多く、巻繊（野菜や乾物の煮物や餡かけ）・油糍（下味をつけた野菜などを唐揚げにしたもの）や雲片（野菜の切れ端を炒め、葛寄せにしたもの）・擬製料理（肉や魚に擬した「もどき」料理。麻腐、すなわち胡麻豆腐も白身魚の刺身に擬した「もどき」料理である）などがある。炒めや揚げといった中国風の調理技術には胡麻油が用いられ、日本では未発達であった油脂利用を広めた。
こうした普茶料理は、異国情緒を味わうものとして黄檗宗の寺院ばかりでなく、料理屋や文化人など、民間でも広く嗜まれた。特に民間で行われた普茶料理は、長崎の卓袱料理とも影響し合い、テーブルクロスや貴重なガラス製のワイングラスや水差し、洋食器が用いられる事もしばしばあった。1772年には『普茶料理抄』という専門の料理書も著された。料理は次第変化していき、見た目が鮮やかな独特のものとなっている。[要出典]
京都市伏見区にある黄檗宗寺院・海宝寺が普茶料理の開祖道場であり、黄檗宗の開祖・隠元隆琦ゆかりの京都府宇治市の萬福寺などの黄檗系寺院で供されるほか、興福寺がある長崎市には、普茶料理が食べられる寺院がある。また、普茶料理専門の飲食店が神戸市や東京都などにもある。比較対象となりやすい卓袱料理が現在は長崎県の郷土料理に留まるのに対し、普茶料理は各地の黄檗宗の寺院を中心に沖縄や北海道を除く全国に普及しているのが特徴である。[要出典]
概要 > 献立例

本頁右上の画像は京都府宇治市の白雲庵の普茶料理（4人前）である。白雲庵は、もと黄檗山萬福寺の塔頭であった。
画像中央の大皿は「笋羹」（シュンカン、煮野菜の盛り合わせ）、その左は「果菜」（クォツァイ、果物）、以下時計回りに「行堂」（ヒンタン、御飯用の手付桶）、「醃菜」（エンツァイ、香の物）、干菓子、「油糍」（「油𩝐」とも書く。ユジ、野菜の揚げ物）、「雲片」（ウンペン、細切り野菜の葛とじ）。手前には「澄汁」（スメ、蘭茶）、「冷拌」（ロンパン、和え物）、「麻腐」（マフ、胡麻豆腐）。[要出典]
『普茶料理抄』に掲載の配膳方法の
　説明図
Triple joker

『triple joker』（トリプル・ジョーカー）は、1998年1月21日にリリースされたT.M.Revolutionの3枚目のアルバム。発売元はアンティノスレコード。2002年7月1日にエピックレコードより再発された。
概要

アルバムとしては初のオリコン1位を獲得し、自己最高の165.1万枚（オリコン調べ）のセールスを記録。出荷枚数ではダブル・ミリオンに認定され、第13回日本ゴールドディスク大賞ロック・アルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞した。また、1998年3月29日の日本武道館ライブにおいて、本作が250万枚を記録したことが報告された。ミリオンセラーを記録した6thシングル「WHITE BREATH」を含む、シングル3曲を収録しているが全てアルバム・バージョンとなっている。初回盤は特製パッケージ。
「蒼い霹靂」は、7thシングル「蒼い霹靂〜JOG edit〜」としてシングルカットされた。
「MID-NITE WARRIORS」は、ニッポン放送『岩男潤子と荘口彰久のスーパーアニメガヒットTOP10』第3期テーマソングに使用された。
「Joker -G CODE MIX-」は、「WHITE BREATH」と、この楽曲のオリジナルバージョンとでシングルカットの選考があり、この楽曲はアレンジされて本作に収録された。
セルフカバーアルバム『UNDER:COVER』収録曲を選ぶ人気投票では、本作より「Twinkle Million Rendezvous」が3位、「Joker」が5位にランクインしている。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: 井上秋緒（※特記以外）、全作曲・編曲: 浅倉大介。 | 全作詞: 井上秋緒（※特記以外）、全作曲・編曲: 浅倉大介。 | 全作詞: 井上秋緒（※特記以外）、全作曲・編曲: 浅倉大介。 | 全作詞: 井上秋緒（※特記以外）、全作曲・編曲: 浅倉大介。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 出版社 | 時間 |
| 1. | 「蒼い霹靂」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 5:01 |
| 2. | 「OH! MY GIRL, OH MY GOD! -MORNING SURPRISE MIX-」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 4:30 |
| 3. | 「WHITE BREATH -MORE FREEZE MIX-」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 4:00 |
| 4. | 「O.L」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 5:24 |
| 5. | 「MID-NITE WARRIORS」(※作詞: 西川貴教・井上秋緒) | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | フジパシフィック音楽出版 | 5:07 |
| 6. | 「LEVEL 4 -LEVEL→V MIX-」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 3:56 |
| 7. | 「Slight faith」(※作詞: 麻倉真琴) | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 5:20 |
| 8. | 「MinD ESCAPE」(※作詞: 麻倉真琴) | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 4:34 |
| 9. | 「Joker -G CODE MIX-」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 4:51 |
| 10. | 「Twinkle Million Rendezvous」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 5:35 |
| 11. | 「HIGH PRESSURE -MORE HEAT MIX-」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 4:25 |
| 12. | 「JUST A JOKE」 | 井上秋緒（※特記以外） | 浅倉大介 | ダーウィン | 0:55 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 53:38 |  |  |
参加ミュージシャン・エンジニア

トータル・プロデューサー：浅倉大介
プログラミング & キーボード：浅倉大介
ギター：葛城哲哉（#1.2.4.6.8.9.11）
ギター：是永巧一（#5.10）
ギター：後藤孝顕（#3.7）
ベース：白須衛治（#8）
コーラス：浅倉大介（#2）
コーラス：伊藤賢一（#8）
コーラス：白須衛治（#1〜11）
レコーディング・エンジニア：SHIGEKI KASHII、MOTONARI SASAKI、TAKASHI IKITO
ミキシング・エンジニア：フィル・カッフェル
マスタリング・エンジニア：ブライアン・ガードナー
ディレクター：安部裕子
オータン伯

オータン伯（comte d'Autun）は、現在のフランスのオータンを支配したフランク王国の伯爵。その系譜は不明な点が多い。
歴代オータン伯

括弧内は在位年。
ティエリー1世（742年以前 - ?） ベルトラード・ド・プリュムの子孫。カール・マルテルの娘とみられるアルダと結婚。ギレム家。
ジラール ポワティエ伯アッボンの父とされる。
シルデブラン3世（796年以前 - ?） ニーベルング2世とティエリー1世の娘ベルタとの子とみられる。ニーベルング家。
セオデン（804年） ティエリー1世の子、ギレム家。
ティエリー2世 セオデンの子、ギレム家。
ティエリー3世（? - 826年） ギレム家
ベルナール1世（? - 844年） セプティマニア辺境伯、ギレム家。
ゲラン（ワラン）（844年 - 853年） オーヴェルニュ伯、プロヴァンス公
イザンバール（en）（853年 - 858年） ゲランとアッバ（セオデンの娘？）の子
ベルナール2世（毛深脚伯）（858年 - 861年） ベルナール1世の子、ギレム家。
ロベール豪胆公（861年 - 866年） ロベール家
ベルナール子牛伯（Bernard le Veau）（868年 - 872年） シルデブラン3世の子、ニーベルング家。
ベルナール2世（872年 - 873年） 復位
エシャール（873年 - 876年） シルデブラン3世の子、ニーベルング家。
ベルナール・ド・ゴティ（876年 - 878年） ゴティア辺境伯
ティエリー4世（878年 - 879年） エシャールの弟、ニーベルング家。
ボソ（879年 - 880年） プロヴァンス王、ボゾン家。
リシャール（880年 - 921年） ブルゴーニュ公、ボソの弟、ボゾン家。
その後、オータン伯領はブルゴーニュ公領に併合された。
良寛

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: 乳製品メーカーについては「良寛 (乳製品メーカー)」をご覧ください。
| 良寛 |
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 1758年11月2日 - 1831年2月18日
 長岡市隆泉寺の良寛像
生地:  越後国
宗派:  曹洞宗
師:  国仙和尚
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良寛（りょうかん、宝暦8年10月2日（1758年11月2日） - 天保2年1月6日（1831年2月18日））は、江戸時代後期の曹洞宗の僧侶、歌人、漢詩人、書家。号は大愚。名は栄蔵。
生涯

越後国出雲崎（現・新潟県三島郡出雲崎町）に、四男三女の長子として生まれた。生家はこの地区の名主・橘屋であり、父・以南は名主の傍ら石井神社の祠職を務め、俳人でもあった。良寛は跡を継ぐために名主見習いをしたが、見習い2年目の18歳の時、突如出家して子供の頃に勉学を積んだ、曹洞宗海嶽山光照寺（出雲崎町尼瀬）で修行を始めた。この年、全国各地で米騒動が頻発し、越後でも天災・悪疫・凶作によって餓死者を出しており、村人の争いを調停し、盗人の処刑に立ち会わなければならなかった名主見習いの良寛には、「この世は救いのない人間がいる哀れな世界」と感じられた。両親の説得にもかかわらず良寛は頑なに修行を続け、出家した。
安永8年（1779年）22歳の時、備中玉島（現・岡山県倉敷市）の円通寺の国仙和尚を"生涯の師"と定め、師事する。良寛は故郷を捨てたが「この世にあらん限りは父母の言葉を身に包み生きよう」と誓った。円通寺の格式は高く、入門には厳しい戒律を通過しなければならなかった。経を学ぶことより勤労に励むことを第一としており、「一日作らざる者は、一日食わず」と国仙和尚は日を変え言葉を変えて良寛に説いた。その教えは後の良寛の生き方に強い影響を与えることとなる。修行4年目の春、良寛は母の訃報に接したが帰郷は許されず、円通寺での修行は12年に及んだ。
寛政2年（1790年）印可（修行を終えて一人前の僧となった証明）を賜る。翌年、良寛34歳の時「好きなように旅をするがよい」と言い残して世を去った国仙和尚の言葉を受け、諸国を巡り始めた。父の訃報を受けても放浪の旅は続け、義提尼から和歌の影響を受ける。
48歳の時、越後国蒲原郡国上村（現燕市）国上山（くがみやま）国上寺（こくじょうじ）の「五合庵」（国上寺本堂を再建した客僧萬元上人が毎日米五合を給されていたことに由来）で書を学ぶ。その手本として『秋萩帖』を自ら選んだ。五合庵の良寛は何事にもとらわれず何者にも煩わせることもないといった生活を送った。筍が顔を覗かせれば居間を譲り、子供にせがまれれば日が落ちるまで鞠付きに興じた。歌集『布留散東』に「この里に手まりつきつつ子どもらと遊ぶ春日は暮れずともよし」と残している。また、書は良寛にとって鬱勃とした心情を吐露するものであった[要出典]。書を学ぶうち、従来の書法では自身の心情を表すことができなくなり、良寛独自の書法を編み出している。良寛の書は上手に見せようとするものではなく、「一つの点を打つ」、「一つの棒を引く」その位置の僅かなズレが文字の命を奪う、という際どい瀬戸際に筆を運んででき上がるものだった。五合庵での階段の昇り降りが辛くなり、61歳の時乙子神社境内の草庵に居を構えた。円熟期に達した良寛の書はこの時に生まれている。
70歳の時、島崎村（現長岡市）の木村元右衛門邸内に住んだ。無欲恬淡な性格で生涯寺をもたず、諸民に信頼され、よく教化に努めた。民衆に対しては難しい説法を行わず、自らの質素な生活を示したり、簡単な言葉（格言）によって、一般庶民に解りやすく仏法を説いた。その姿勢は、一般民衆だけでなく様々な人々の共感や信頼を得ることになった。
最期を看取った弟子の貞心尼が『蓮の露』に良寛の和歌を記録した。良寛は他に漢詩、狂歌、俳句、俗謡に巧みで、書の達人でもあった（したがって後世の贋作も多い）。新潟県長岡市島崎の（西證院）隆泉寺に眠る。
人物

子供達を愛し、積極的に遊んだ良寛の行動は、人々の記憶に残っている。
良寛は「子供の純真な心こそが誠の仏の心」と解釈し[要出典]、子供達と遊ぶことを好み、かくれんぼや手毬をついたりしてよく遊んだという。
名書家として知られたものの、高名な人物からの書の依頼は断る傾向にあった。しかし、子供達から「凧に文字を書いて欲しい」と頼まれた時には喜んで『天上大風』（てんじょうたいふう）という文字を書いたという。
ある日の夕暮れ時に、良寛は隠れん坊をして子供達と遊んでいて自分が隠れる番になり、田んぼにうまく隠れ得た。しかし、日が暮れて暗くなり、子供達は良寛だけを探し出せないまま家に帰ってしまった。翌朝早くに、ある農夫が田んぼに来ると、そこに良寛が居たので驚いて問い質したところ、良寛は「静かに！そんな大声を出せば、子供達に見つかってしまうではないか」と言ったという。
このような類いの話が伝えられ、子供向けの童話などとして紹介されることによって、良寛に対する親しみ深い印象は現在にまで伝わっている。
言葉

地震で子を亡くした俳人 山田杜皐（やまだとこう）に宛てた見舞文の一部。
災難に逢う時節には災難に逢うがよく候、死ぬる時節には死ぬがよく候、是はこれ災難をのがるる妙法にて候
1828年 良寛が71歳の時、三条地震と呼ばれる大地震があった。震度7相当の揺れがあったと推定され、死者1,000名以上であった。震源のすぐ南に位置する与板にいた良寛と親しい知人のうち、とりわけ山田杜皐は良寛をあだ名「蛍」と呼ぶほど仲が良かった。杜皐はこの地震で子を亡くしてしまったが、同じく被害に遭ったと思われる良寛に見舞いの手紙を送った。良寛が自分が無事であることを伝える返事の末尾に添えたのが上の言葉である。仏教の思想を、とりわけ四苦八苦から逃れようとするから苦悩が生じるのであって、四諦として受け容れるしかないということをよく学んでいる杜皐は、この言葉の意味をよく理解したはずである。
辞世

良寛の辞世の句は、貞心尼が『蓮の露』に記録している。臨終の場で詠んだのではないが、実弟の由之に形見として送った歌が、由之の日記『八重菊』に遺されている。
辞世の句
うらを見せおもてを見せてちるもみぢ 
良寛ゆかりの円通寺の句碑にある。
形見として送った歌
形見とて何残すらむ春は花夏ほととぎす秋はもみぢ葉
和歌

型に拘らない率直な表現を良しとし、多くの和歌を残した。
この宮の木（こ）したに子供等と遊ぶ夕日は暮れずともよし
風きよし月はさやけしいざともに踊り明かさむ老いのなごりに
歌もよまむ手毬もつかむ野にもいでむ心ひとつを定めかねつも
いにしへを思へば夢かうつつかも夜はしぐれの雨を聞きつつ
世の中にまじらぬとにはあらねどもひとり遊びぞ我はまされる
漢詩

良寛は、生涯に231首以上の漢詩を作っている。最も有名なのは、次の漢詩。
生涯懶立身　… 生涯身を立つるにものうく（この生涯出世には興味が無かった）

騰々任天真　… 騰々と天真に任す（与えられた姿のままに過ごしてきた）

嚢中三升米　… 嚢中に三升の米（米袋には三升の米のみ）

炉辺一束薪　… 炉辺に一束のたきぎ（暖炉には一束の薪しかない）

誰問迷悟跡　… 誰か問わんめいごのあと（誰も私の法話に興味など無く）

何知名利塵　… 何ぞ知らんみょうりのちり（評判も財産も何もない）

夜雨草庵裡　… 夜雨草庵のうち（夜の雨の中この草庵で）

双脚等閑伸　… 双脚を等閑に伸ばす（両足をぼんやりと伸ばしたりしているだけである）
—良寛,  入矢義高 訳注『良寛詩集』
著作集成

良寛の著作を、出版年の順に挙げる。
良寛 著、村山恒二郎、小林二郎 編『良寛禅師歌集』1879年。
良寛 著、玉木礼吉 編『良寛全集』良寛会、1918年。  - 復刻：牧野出版、1994年。
良寛 著、大島花束 編『良寛全集』岩波書店、1929年。  - 復刊：2001年。第二版新元社、1958年。復刻：恒文社、1989年。
良寛 著、東郷豊治 編『良寛全集』 上・下、東京創元社、1959年。  - 伝記研究で第9回読売文学賞受賞。たびたび新装版。 - 1813年に、医者で詩人の鈴木隆造（桐軒）は良寛の詩集『草堂集』を刊行したいと考えていたが、良寛は認めなかったらしい。弟の鈴木陳造（文台）は隆造と図って刊行しようとし、序文まで書いたが未完に終わった。『草堂集』の編集は隆造の子の順亭に引き継がれたが出版には到らず、順亭がまとめた原稿を中心にして出版されたのが本書。
良寛 著、内山知也・谷川敏朗・松本市壽 編『定本良寛全集』 全3巻、中央公論新社、2006年。
良寛 著、谷川敏朗 編『校注良寛全歌集』春秋社、1996年。  - 新装版：2014年。
良寛 著、谷川敏朗 編『校注良寛全詩集』春秋社、1998年。  - 新装版：2014年。
良寛 著、谷川敏朗 編『校注良寛全句集』春秋社、2000年。  - 新装版：2014年。
良寛 著、吉野秀雄 校注 編『良寛歌集』東洋文庫、1992年。  - 新版：平凡社東洋文庫 1992年。筑摩書房で「全集」[要出典]。校注者は伝記研究でも著名。
著作集成 > 漢詩注解

良寛の訳・解説本は、大正後期・昭和から数えると100冊以上になる。
良寛 著、飯田利行 訳、飯田利行 編『良寛』国書刊行会〈現代語訳洞門禅文学集〉、2001年。
良寛 著、柳田聖山 訳『良寛道人遺稿』中央公論新社〈中公クラシックス〉、2002年。
良寛 著、井上慶隆 訳、井上慶隆 編『良寛』 11巻、研文出版〈日本漢詩人選集〉、2002年。
良寛 著、入矢義高 訳『良寛詩集』講談社〈平凡社東洋文庫〉、2006年。  - 数度刊行。
良寛に関する作品 > 書籍

相馬御風『大愚良寛』春陽堂、1918年5月。NDLJP:959199。
『大愚良寛』渡辺秀英校註、考古堂書店、1974年5月。
『大愚良寛』渡辺秀英校註（校註新版）、考古堂書店、2001年9月。ISBN 978-4874995969。
『大愚良寛』渡辺秀英校註（新装版）、考古堂書店、2015年11月。ISBN 978-4874998410。
相馬御風『良寛和尚尺牘』春陽堂、1920年12月。NDLJP:963066。
相馬御風『新釈良寛和尚歌集』紅玉堂書店、1925年2月。NDLJP:977362。
相馬御風『一茶と良寛と芭蕉』春秋社、1925年11月。NDLJP:925209。
『一茶と良寛と芭蕉』春秋社、1939年3月。NDLJP:1108523。
『一茶と良寛と芭蕉』南北書園、1947年5月。NDLJP:1127218。
『一茶と良寛と芭蕉』（新版）恒文社、1997年11月。ISBN 978-4770409577。
相馬御風『良寛坊物語』春秋社、1928年10月。
『良寛坊物語』新潟日報事業社、1979年7月。ISBN 978-4888621335。
『良寛坊物語』新潟日報事業社、2008年1月。ISBN 978-4861322518。
相馬御風『良寛さま』実業之日本社、1930年5月。
『続 良寛さま』実業之日本社、1935年6月。
『良寛さま』実業之日本社、1946年5月。
『続 良寛さま』実業之日本社、1946年6月。
『良寛さま』実業之日本社、1948年10月。NDLJP:1169370。
『良寛さま』（新装復刻）実業之日本社、2001年12月。
高原美智子 編『良寛さま』考古堂書店、2007年4月。ISBN 978-4874996751。
高原美智子 編『続 良寛さま』考古堂書店、2007年4月。ISBN 978-4874996768。
高原美智子 編『良寛さま童謡集』考古堂書店、2007年4月。ISBN 978-4874996775。
相馬御風『良寛と蕩児 その他』実業之日本社、1931年4月。
相馬御風『良寛百考』厚生閣書店、1935年3月。
『良寛百考』有峰書店、1974年3月。
相馬御風『良寛と貞心 貞心尼全集』六芸社、1938年7月。
相馬御風『良寛を語る』博文館、1941年12月。NDLJP:1127667。
『良寛を語る』有峰書店、1974年6月。
相馬御風 編『良寛和尚詩歌集』春陽堂、1918年2月。NDLJP:968898。
相馬昌治編纂 編『良寛和尚遺墨集』春陽堂、1919年8月。NDLJP:967041。
相馬御風、辻森秀英『良寛和尚 橘曙覧』厚生閣〈歴代歌人研究 第10巻〉、1938年9月。
新美南吉『良寛物語 : 手毬と鉢の子』学習社、1941年。  - 復刻： 中日新聞社、2013年。長編。 - 著者新見の生前に出版された2冊の1つ。
安藤英男『良寛 : 逸話でつづる生涯』鈴木出版、1978年。
北川省一『漂泊の人良寛』朝日新聞社・朝日選書、1983年。
水上勉『良寛』中央公論社、1984年。  - のち中公文庫、改版1997年。
吉本隆明『良寛』春秋社、1992年。
矢代静一『良寛異聞』河出書房新社、1993年。  - のち河出文庫に所収。
吉野秀雄『良寛 : 歌と生涯』筑摩書房〈ちくま学芸文庫〉、1993年。  - 復刊： アートデイズ、2001年。
水上勉『良寛のすべて』 3巻、河出書房新社〈自選仏教文学全集〉、2002年。  - 他の2巻は『良寛を歩く』、『蓑笠の人』。
植野明磧『慕われる生き方 良寛さん』中経出版〈中経の文庫〉、2010年。
竹村牧男『良寛その仏道』青土社、2024年
良寛に関する作品 > 戯曲

矢代静一『弥々』1992年。  - 戯曲、良寛と彼の初恋の女性弥々の人生を弥々の娘が語りおろす形式の一人芝居。
娘の毬谷友子が、初演以来1998年に矢代が他界した後もライフワークとして演じ続けている。
良寛に関する作品 > 映画

貞永方久 監督、加藤博子ほか 脚本、瀬戸内寂聴 原作『良寛 (映画)』1997年。 - 松本幸四郎、鈴木京香、鷲尾いさ子、渡辺裕之が出演。
良寛に関する作品 > 刊行史伝

解良栄重『良寛禅師奇話』野島出版、新潟県三条市、1979年。  - 良寛を直接知っていた解良栄重による良寛の逸話集。写本の影印本。
谷川敏朗 著、良寛全集刊行会 編『良寛伝記・年譜・文献目録』 1巻、野島出版〈良寛全集別巻〉、1981年。
高橋庄次『良寛伝記考説』春秋社、1998年。  - 新装普及版 2008年。
銅像

月見ヶ丘町民センター(福島県河沼郡柳津町)
隆泉寺（新潟県長岡市島崎）
JR長岡駅駅舎内（新潟県長岡市城内町）
円通寺（岡山県倉敷市玉島）
新潟大学五十嵐キャンパス（新潟県新潟市西区五十嵐）
天領の里（こども時代の良寛。新潟県三島郡出雲崎町大字尼瀬）
燕市分水良寛史料館（新潟県燕市上諏訪、JR分水駅5分）
系図

┃
　　　　　　以南（与板町の「割元・新木与五右衛門（※）」の息子）
　　　　　　　　※与板四代山田四郎左衛門高重の二男
　　　　　　　┃
　　　　　　良寛
参考資料

新潟県長岡地域振興局 企画振興部 (2015年6月).  良寛の里活性化研究会: “良寛たずね道 八十八ヶ所巡り”. 良寛の里.  新潟県庁. 2023年1月25日閲覧。 - パンフレットを掲載
新潟県長岡地域振興局 企画振興部 (2017年6月).  良寛の里活性化研究会: “良寛たずね道八十八ヶ所巡りモデルコース&ガイドマップ”. 良寛の里.   新潟県庁. 2023年1月25日閲覧。
良寛像と自賛和歌
心月輪 木刻
隆泉寺（新潟県長岡市島崎）にある良寛の墓
谷川岳山開き

| 谷川岳山開き |
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 「谷川岳山開き」で運用されるE257系5500番台
概要
国:   日本
種類:  特急列車
現況:  運転中
地域:  東京都・埼玉県・群馬県
運営者:  東日本旅客鉄道（JR東日本）
路線
起点:  上野駅
停車地点数:  3駅（下り） 4駅（上り）
終点:  土合駅
営業距離:  170.7km
平均所要時間:  3時間28分（下り） 2時間32分（上り）
運行間隔:  1往復/年
列車番号:  9069M（下り） 9070M（上り）
使用路線:  東北本線・高崎線・上越線
車内サービス
クラス:  普通車
身障者対応:  2号車
座席:  全車指定席
技術
車両:  #使用車両を参照
軌間:  1,067 mm (3 ft 6 in)
電化:  直流1,500 V
備考
 臨時列車扱い
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谷川岳山開き（たにがわだけやまびらき）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）が上野駅 - 土合駅間を東北本線・高崎線・上越線経由で運行している臨時列車。
概要

上野発土合行きは夜行列車、土合発上野行きは昼行列車として運転される。
列車名の通り谷川岳の山開きに合わせて年に1往復のみ運転する列車で、運転日基準で上野発は7月第1日曜日の前日、土合発はその翌日に運転している。2020年を除き毎年運転している。
下りは上野駅を23時30分ごろに出発し、土合駅に朝3時台に到着する夜行列車、上りは土合駅14時 - 14時30分出発、上野駅17時台到着の昼行列車となっている。下り列車はかつて運転していた急行能登の高崎線内・上越線内の運転時刻をほぼ踏襲している。
全車普通車、下りは全車指定席。上りは6両中4両が指定席であったが2021年より全車指定席に変更。485系6両編成での運転であったが2015年より185系6両編成での運転に変更。2022年よりE257系5両編成への置き換えとともに快速から特急に格上げされた。
停車駅

上野駅 - 大宮駅 - 鴻巣駅 - 熊谷駅 - 高崎駅 - （水上駅） - 土合駅
水上駅は上り列車のみ停車
運転日と沿革

上野駅発を基準日として記載する（土合駅発はその翌日に運転）。
2011年7月2日 - 183系6両編成で運転。快速列車として運転。当時の停車駅は上野駅、大宮駅、熊谷駅、高崎駅、土合駅。
2012年6月30日 - 183系6両編成で運転。停車駅に鴻巣駅を追加。
2013年7月6日 - 485系6両編成に編成を変更。停車駅に水上駅を追加（上り列車のみ）。
2014年7月5日 - 485系6両編成で運転。
2015年7月4日 - 185系6両編成に編成を変更。
2016年7月2日 - 185系6両編成で運転。
2017年7月1日 - 185系6両編成で運転。
2018年6月30日 - 185系6両編成で運転。
2019年7月6日 - 185系6両編成で運転。
2020年 - 新型コロナウイルスの影響により運休。
2021年7月3日 - 185系6両編成で運転。上り列車が全車指定席化。
2022年7月2日 - E257系5両編成に編成を変更し、種別を快速から特急に格上げ。
2023年7月1日 - E257系5両編成で運転。
使用車両

183系6両編成（ - 2012年）
485系6両編成（2013年 - 2014年）
185系6両編成（2015年 - 2021年）
E257系5両編成（2022年 - ）
新世紀2003ウルトラマン伝説 THE KING'S JUBILEE

| 新世紀2003ウルトラマン伝説 THE KING'S JUBILEE |
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監督:  鈴木清
脚本:  鈴木新
製作総指揮:  円谷一夫
音楽:  矢野立美 周防 進
撮影:  大岡新一
編集:  板垣恵一 福永大輔
製作会社:  円谷プロダクション 他
配給:  松竹
公開:   2003年8月2日
上映時間:  20分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  新世紀ウルトラマン伝説
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『新世紀2003 ウルトラマン伝説 THE KING'S JUBILEE』（しんせいきにせんさん ウルトラマンでんせつ ザ キングズ ジュビリー）は、2003年製作の短編映画である。松竹配給、2003年8月2日公開。同時上映は『ウルトラマンコスモスVSウルトラマンジャスティス THE FINAL BATTLE』。
前作『新世紀ウルトラマン伝説』の「ウルトラマンエクササイズ」が好評であったことを受け、当時はまだ斬新だったストリートダンスによる「ダンスバトル」を題材に構成された。エクササイズ制作は前作に続き、後の「カラフィットエクササイズ」考案、パリコレなどで活躍のファッションブランド「HIPPY SAMURAI」のクリエイティブファッションデザイナー、三代目レッカザンのSINH（周防 進之介）が担当している。
あらすじ

ウルトラマンキングの30万歳の誕生日を祝いダンスパーティーが開催された。ウルトラ戦士や怪獣たちが集まるなか、ダンスユニット「ウルトラファンクジャム」の華麗なダンスが繰り広げられる。
ダンスパーティーの最後にはウルトラマンキングに誕生日プレゼントとしてウルトラマントが贈られた。
怪獣の中に同じ円谷作品の『快獣ブースカ』より、ブースカとチャメゴンも参加している。
スタッフ

監督 - 鈴木清
製作総指揮 - 円谷一夫
製作 - 圓谷昌弘、迫本淳一、東聡、川城和実、近藤邦勝、門川博美、阿部敬悦、千葉和治、中川和昭
脚本 - 鈴木新
音楽 - 矢野立美、周防進（進之介/SINH）
撮影 - 大岡新一
美術 - 大澤哲三
編集 - 板垣恵一、福永大輔
振り付け - 周防進（進之介/SINH）、疋田眞規
DJ - マッスル力也
歌：烈火斬
新世紀2003ウルトラマン伝説製作委員会（円谷プロダクション・バンダイ・バンダイビジュアル・TBS・毎日放送・講談社・小学館・セイカ・松竹）
登場キャラクター > ウルトラマンチーム

ウルトラマンキング - 岡野弘之
ウルトラマン - 金光大輔
ゾフィー - 外島孝一
ウルトラセブン - 永田朋裕
ウルトラマンジャック - 岩崎賢太郎
ウルトラマンA - 清水誠二
ウルトラマンタロウ - 小澤邦英
ウルトラの父 - 安藤道泰
ウルトラの母 - 酒井亜美
ウルトラマンレオ - 岩崎晋弥
アストラ - 堺敏幸
ウルトラマンジョーニアス - 足木淳一郎
ウルトラマン80 - 川本直弘
ユリアン - 福岡まどか
ウルトラマンスコット - 平間大輔
ウルトラウーマンベス - 櫻井こよみ
ウルトラマンチャック - 田辺信彦
ウルトラマングレート - 井口基水
ウルトラマンパワード - 桑原義樹
ウルトラマンゼアス - 釜下和之
ウルトラマンティガ・マルチタイプ - 国本司
ウルトラマンダイナ・フラッシュタイプ - 山田大幹
ウルトラマンガイアV2 - 吉田真生
ウルトラマンアグルV2 - 山本諭
ウルトラマンナイス - 相馬絢也
ウルトラマンネオス - 後藤公治
ウルトラセブン21 - 福田和明
ウルトラマンコスモス・ルナモード - 寺井大介
ウルトラマンジャスティス・スタンダードモード - 岩田栄慶（ ※岩田英慶と誤植クレジット）、萩野英範
登場キャラクター > 怪獣チーム

コイン怪獣 カネゴン - 古池啓一
誘拐怪人 ケムール人 - 岩崎建朗
宇宙怪獣 ベムラー - なかの☆陽
宇宙忍者 バルタン星人 - 車古光一
脳波怪獣 ギャンゴ - 川内康全
宇宙忍者 バルタン星人(二代目) - 門原悠太
凶悪星人 ザラブ星人 - 萩野眞
棲星怪獣 ジャミラ - 橋本聡
深海怪獣 グビラ
彗星怪獣 ドラコ - 近藤文吾
冷凍怪獣 ギガス - 塚野浩嘉
三面怪人 ダダ - 山上亮
悪質宇宙人 メフィラス星人 - 水上貢一
亡霊怪獣 シーボーズ - 小林浩一
宇宙恐竜 ゼットン - 原彰孝
カプセル怪獣 ミクラス
カプセル怪獣 ウインダム - 橋口早人
宇宙怪獣 エレキング - 谷山佳孝
変身怪人 ピット星人 - 小澤智久
反重力宇宙人 ゴドラ星人 - 木村耕平
放浪宇宙人 ペガッサ星人 - 西村郎
幻覚宇宙人 メトロン星人 - 桧山智幸
異次元宇宙人 イカルス星人 - 秋廣泰生
宇宙スパイ プロテ星人 - 二宮剛
集団宇宙人 フック星人 - 上西尚宏、国分浩一
幽霊怪人 ゴース星人 - 武藤浩二
地底怪獣 グドン - 岩城通真
岩石怪獣 サドラ - 吉田伊久磨
雪女怪獣 スノーゴン - 河野大輔
宇宙昆虫 サタンビートル - 根林芳充
サーベル暴君 マグマ星人
ファイティングベム メカバルタン - 小野浩一郎
快獣ブースカ - 竹内直子
宇宙快獣 チャメゴン - 遠藤智美
慢性ガス過多症宇宙人 ベンゼン星人 - 横尾和則
妖艶宇宙女王 レディベンゼン星人 - 高津房代
剛力戦士 ダーラム - 藤瀬裕幸
俊敏戦士 ヒュドラ - 黒崎真司
愛憎戦士 カミーラ - 太田智美
猛毒宇宙人 ザゴン星人 - 鈴木洋一
宇宙忍者 バルタン星人(ベージカルバージョン) - 福島弘之
ネオバルタン - 松元文彦
チャイルドバルタン
童心妖怪 ヤマワラワ
伝説悪鬼 マハゲノム - 遠藤一平
浄化宇宙人 キュリア星人 - 福家浩美
甲殻怪獣 アルケラ - 根本史彦
河童 かわのじ - 下岡聡吉
パートナー怪獣 ザゲル - 本田博之
共生宇宙生命体 ギラッガス - 平川和成
カオスヘッダー殲滅兵器 ヘルズキング改 - 原昇
宇宙戦闘ロボット ウルトラマンシャドー - 田畑幸路
登場キャラクター > ウルトラファンクジャム

ダイナ・ロックステディ - 国弘将介
ガイア・エレクトリック - 関英智
B-BOY・ゼアスJr. - 大山智広
コスモス・エアー - 木綿太平
80・スーパークール - 篠塚敦史
アグル・ブギーダウン - 鈴木浩之、谷川佳史
ティガ・スピニング - 谷和真
エース・ギャラクシーステップ - 高浜大輔
セブン・シャッフル - 小橋一輝
ゼアス・ファンキーグループ - 松野猛
ジャスティスポインター - 木村高将
登場キャラクター > 怪獣ダンサー

バルタン・ビッグツイスター - 伊勢大行
ピット・フラッシュ - 戸田俊作
イザク・ワイルドスタイル - 岡廣紀
マグマ・フリーズX - 村田正裕
ダダ・セクシー - 神田涼
レディベンゼン・ヒプノティック - 石川智子
ゴドラ・ポッピング - 鈴木大道
ボンバーヘッド・ガンQ - 清水輝貴
デバン・フロアークラウン - 山本将之
カオスヘッダー・グランドマスター - 高田直幸
B-G-RLレディベンゼン・ドーター - 富井加南子
Zカプセル光獣 ミラクロン - 鈴木理香子
DVD

映像特典として「ウルトラマンエクササイズ」の踊り方を解説した「ウルトラダンス・レッスン」が収録されている。2004年に発売された。
桃園町 (高槻市)

| 桃園町 |
| --- | --- |
 町丁
 高槻市役所
 桃園町桃園町の位置
 北緯34度50分42.39秒 東経135度36分55.48秒﻿ / ﻿北緯34.8451083度 東経135.6154111度﻿ / 34.8451083; 135.6154111
国:   日本
都道府県:   大阪府
市町村:   高槻市
面積
 • 合計:  0.077573578 km2
人口（2020年（令和2年）3月31日現在）
 • 合計:  128人
 • 密度:  1,700人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  569-0067
市外局番:  072（茨木MA）
ナンバープレート:  大阪
桃園町（とうえんちょう）は、大阪府高槻市の地名。丁番を持たない単独町名である。
地理

高槻市の中心部に位置し、市役所や水道公社などの施設がある。桃園町1番～5番までの街区符号が割り当てられている。
歴史

1889年（明治22年）4月1日：町村制施行により大阪府島上郡高槻町に編入される。
1943年（昭和18年）4月1日：高槻町が市制施行、大阪府高槻市に属することとなる。
1963年（昭和38年）7月1日：芥川、上田辺の一部より分離し、桃園町となる。町名は、1953年（昭和28年）に開校した桃園小学校に由来する。
世帯数と人口

2020年（令和2年）3月31日現在（高槻市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 桃園町 | 79世帯 | 128人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 55人 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 34人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 48人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 63人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 139人 |  |  |
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 35世帯 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 19世帯 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 29世帯 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 61世帯 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 94世帯 |  |  |
校区

2022年（令和4年）4月現在、市立小・中学校に通う場合、校区は以下の通りとなる。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 高槻市立桃園小学校 | 高槻市立第一中学校 |
事業所

2018年（平成30年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 町丁 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 桃園町 | 17事業所 | 166人 |
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 569-0067（集配局：高槻郵便局）。
君じゃなけりゃ意味ないね (アルバム)

）
君じゃなけりゃ意味ないね（きみ - いみ - ）は高橋ひろの1作目のアルバム。
内容

シングル「いつも上機嫌」と同時発売となったソロデビューアルバム。タイトル曲として使われた「君じゃなけりゃ意味ないね」は後にシングル・カットとなった。
批評

CDジャーナルは「素直にポップスをやってるな、というとても素敵なバイブレーションが伝わってくる。大滝詠一や（チューリップ時代の同僚だった）財津和夫がやっていたポップスのラインがこういう形で生き続けている」と評した。
収録曲

ランチタイム グッドバイ
作詞：高橋ひろ・小倉めぐみ　作曲：高橋ひろ　編曲：高浪敬太郎
いつも上機嫌
作詞：高橋ひろ・藤井青銅　編曲：高橋ひろ　編曲：高浪敬太郎
君に幸あれ 僕に福あれ
作詞：高橋ひろ・あさくらせいら　作曲：高橋ひろ　編曲：高浪敬太郎
「いつも上機嫌」のカップリング曲。
サブリナは何処へ
作詞：藤井青銅　作曲：高橋ひろ　編曲：中山 努
夜明けのページボーイ
作詞・作曲・編曲：高橋ひろ
合鍵
作詞・作曲・編曲：高橋ひろ　ストリングスアレンジ：長谷川智樹
SEX FRIEND
作詞：高橋ひろ・小倉めぐみ　作曲：高橋ひろ　編曲：中山努
ことほぎ
作詞：高橋ひろ・藤井青銅　編曲：高橋ひろ　編曲：中山努
君じゃなけりゃ意味ないね
作詞・作曲：高橋ひろ　編曲：長谷川智樹
にじんで見えない
作詞・作曲：高橋ひろ　編曲：長谷川智樹
金光平輝

| 金光 平輝> 個人情報 |
| --- | --- |
生誕:   (1934-10-31) 1934年10月31日 岡山県岡山市
死没:   (2024-07-21) 2024年7月21日（89歳没）
宗教:  金光教
両親:  金光鑑太郎（父親）
地位
任期:  1991年 - 2021年
就任日:  1991年3月27日
先代:  金光鑑太郎（4代目）
次代:  金光浩道（6代目）
地位:  金光教教主
テンプレートを表示
金光 平輝（こんこう へいき、1934年（昭和9年）10月31日 - 2024年（令和6年）7月21日）は、日本の宗教家。岡山県岡山市出身。金光教第5代教主。
経歴

岡山県岡山市出身。金光教第4代教主である金光鑑太郎の長男として1934年（昭和9年）10月31日に生まれる。
1952年（昭和27年）に私立岡山県金光中学校（現在の金光学園中学・高等学校）卒業後、早稲田大学にて西洋哲学を専攻し、1958年（昭和33年）に卒業。
1991年（平成3年）3月27日、父・鑑太郎が死去したことに伴い行われた教主選挙により、金光教の第5代教主に就任。2021年（令和3年）3月26日に退任するまで6期30年にわたり教主を務めた。教主として信仰活動「神人あいよかけよの生活運動」の開始や一般財団法人「金光財団」の立ち上げに尽力した。
退任後は長男の金光浩道が第6代教主に選出され就任した。
2024年7月21日に死去。89歳没。
赤羽末吉

赤羽 末吉（あかば すえきち、1910年5月3日 - 1990年6月8日）は、日本の絵本画家、絵本作家、舞台美術作家。絵本『スーホの白い馬』で知られ、日本の絵本画家として初めて国際アンデルセン賞画家賞を受賞した。
三男はフランス文学者・上智大学名誉教授の赤羽研三。
来歴 > 生い立ち

東京市神田区美土代町（現・東京都千代田区神田美土代町)
に、青田小太郎とさ登（さと）の間に生まれる。1913年当時の戸籍の住所は「北豊島郡日暮里町大字金杉」（現・荒川区東日暮里）と記載されており、そこで暮らしていたとされる。赤羽茂乃によると小太郎の職業は判然とせず、末吉は後年「これといって仕事もせず、町の顔役ってとこかな」と回想した。戸籍上は兄4人と義姉（父の養女）2人を合わせた7人兄弟の末っ子だった。9歳の時に、深川に義姉1人とともに転居し、臨海尋常小学校（現・江東区立臨海小学校）に6年生まで通った。幼少期の末吉は「立ち絵」と呼ばれる紙芝居に熱中し、また映画（活動写真）にも足繁く通った。5歳頃に映画として初めて見た『野ざらし』には強い影響を受け、落語も愛好するようになる。「立ち絵」の題材や深川界隈にいた舞子、歌舞伎などの絵を描いた。
1923年4月、旧制順天中学校（現・順天中学校・高等学校）に進学。中学進学と同時に、赤羽房次郎の養子となるが、深川暮らしはそのままだった。その年9月、関東大震災に遭遇、家族とともに相生橋に逃げ、そこから岸に抜け出し川に入って助かった。家がなくなったため、震災後は根岸（現・台東区下谷2丁目）にあった養父宅で暮らす。しかし、養父との関係はよくなかったとされる。この時期、末吉は文学に耽溺し、親友2人と同人誌を作るまでになる。また、フリッツ・ラングの監督映画『ジークフリート』（『ニーンベルンゲン（英語版）』の第1部）には強い印象を受け、後年までポスターを保存して、絵本にも影響を与えた。
来歴 > 満州時代まで

1928年に中学を卒業。卒業後は定職にも就かず、日本画家に入門したものの、旦那衆の宴席で即興の絵を描いて金をもらう師匠たちの姿に失望して短期間で辞めてしまう。1929年頃には築地小劇場に熱中、舞台芸術家を志した。1931年には3か月だけ日本プロレタリア美術家同盟の研究所に所属し、講師の八島太郎からデッサンの教えを受けた。
1932年、22歳で義姉を頼って関東州の大連市（現在の中国遼寧省）に移住。大連では義姉の夫が運営する運送会社に住み込みで働く。ある日街頭で見かけた『コドモノクニ』（1932年6月号）の初山滋による表紙絵に強く魅せられ（自身でその号を購入した）、再び絵を描き始める。大連在住の画家・甲斐巳八郎と知り合い、1933年には甲斐らの起こした「満州郷土色研究会」に参加する。また、雇い主の知り合いの娘と勧められて交際を始め、1934年6月に結婚した。
満洲電信電話会社（満洲電電）がアメリカ合衆国から輸入する機材の通関業務を勤務先が請け負った縁で、先方から「絵の描ける人材」としてスカウトされ、1936年に入社、満州電電本社のあった新京（当時の満洲国の首都で、現・吉林省長春市）に家族とともに移住した（もっとも入社から5年ほどは絵を描く仕事は来なかったという）。新京では同じ満洲電電に勤めていた森繁久弥、満州電業の芦田伸介、さらに満州で活動していた文化人（檀一雄・木山捷平・逸見猶吉・北村謙次郎・長谷川濬ら）などと交友を持った。
末吉の絵はほとんど独学であったが、1940年の第3回満州国美術展覧会（国展）の東洋画（日本画）で特選（大臣賞に次ぐ次点）となったのを皮切りに、1942年の第5回まで3回連続して同部門特選となり、日本画家としての地位を確立した。これにより、満洲電電でも広報班で宣伝ポスターなどの業務に就くようになる。また、満州時代は旅を好み、一人であちこちに旅行した。1943年には、満州国政府が企図したチンギス・ハーン廟の壁面壁画の取材として内モンゴルを1か月以上にわたって他の5名のメンバーとともに旅行し、多くの写真を残す。帰路には雲崗石窟にも立ち寄った。
1945年8月のソ連対日参戦後も一家で長春となった新京にとどまる。1946年には日本人向け新聞を刊行していた東北導報社から刊行された『児童讀本』の表紙や挿絵を描いた。ソ連軍撤退後に八路軍（中国共産党軍）が進駐すると、他の日本人画家とともに共産党の宣伝ポスター制作を命じられる。その後中国国民党軍が代わって進駐し、共産党占領下の仕事が非難されかかるが、蔣介石のポスターを描いて難を逃れた。国民党軍からの依頼で絵画指導などの留用者という身分になるものの、あてがわれた仕事はいずれもうまくいかなかった。次に指示された仕事を拒否して留用者の地位を失う。国共内戦の危険もあり、末吉は帰国を決意する。1947年8月下旬に長春を出発、途中奉天で40日間収容所に入れられ、9月29日に胡蘆島から出航、10月7日に佐世保港に上陸したが、船内で発生した麻疹のために20日以上も隔離された後、熊本県人吉市にあった妻の母親の実家に到着した。しかし、世話ができないという先方の意向に沿い、10日ほどの滞在で出発して11月11日に東京に戻り、月島にある兄の家に身を寄せた。