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日本の警察
組織 > 警察庁と都道府県警察の関係

日本の警察組織は都道府県が主体となって設置され（警察法第36条）、都道府県が国の法定受託事務（かつての機関委任事務）として行う事務ではないため、一般的には自治体警察とみなされることが多い。しかしながら、都道府県警察への指揮命令権は、都道府県公安委員会ではなく警察庁が有することや、警視正（職制としては警察本部の主要課課長、主要所轄署の署長）以上の幹部は国家公務員たる地方警務官であることから、実態は国家警察と自治体警察の折衷型に近い。
アメリカ合衆国の警察の場合も同様に「警察委員会」が市レベルから置かれるが、日本のそれよりも権限が強い。性格としては日本の消防が似ている。特に、ニューヨークやサンフランシスコなど大都市圏警察の本部長は市長の直接指揮下に置かれ、処分や勧告・罰則なども市長→警察長→市警察官といった手順で行われる。これに対して日本の場合は警視庁（東京都の警察）を例にとっても都知事→警視総監という序列にはなっておらず、法令上、警視総監は都知事の直接的な指揮下には置かれていない。警視庁は東京都が設置した警察行政機関であるが、警視総監に処分を下せるのは国家公安委員会（警察庁）のみである。
地方警務官制度の建前としては、国家公安委員会が都道府県公安委員会の同意を得て人事が行われることになっているが、これまで一度たりとも都道府県公安委員会が拒否権を発動した事例は無く、都道府県警察の主要幹部はすべて警察庁人事での決定を追認している。また、公安警察に関する予算は国庫支弁となっており、都道府県警察の公安部門は警察庁の直接指揮下にある。
職員

警察学校で然るべき教育・訓練を受け、警察手帳や拳銃・警棒・手錠などを所持して実際の警察活動を行う職員を、特に警察官という（公安職）。警察に勤務する職員であっても、各種警察事務を担当し、現場の警察活動には携わらない職員もおり、これらは都道府県警察においては（一般）職員などと総称される。警察庁においては事務職の事務官と通信活動や科学捜査に携わる技術職の技官に区別されている。全ての職員の総称として「警察職員」を用いる。
職員 > 警察官の階級・階級的職位

→「日本の警察官 § 階級・階級的職位」も参照
警察法第62条により9階級に区分される。警察庁長官と巡査長は法的には階級でないが便宜的に記す。
警察庁長官（警察庁の長で日本の警察官の最高位の官職名と職位であるが、階級の枠外）
警視総監（警視庁の長で階級最高位）
警視監（警察庁次長、警察庁内部部局の局長、部長、官房審議官、管区警察局長、大規模道府県警察本部長、警察大学校長、警視庁副総監など）
警視長（警察庁課長、小規模警察本部長、大規模警察本部の部長級など）
警視正（警察庁理事官、警視庁課長、県警察本部の部長級、大規模警察署長）
警視（所属長級：警察本部の参事官、中小規模警察署の署長、県警察本部の課長など その他：副署長・次席、警察本部の管理官、調査官、警察署の刑事官、地域官など）
警部（警察署の各課長、県警察本部の課長補佐級など）
警部補（警察署の係長級）
巡査部長（警察署の主任級）
巡査長（巡査長に関する規則（昭和42年国家公安委員会規則第3号）で定められた呼称・職位。警察法上は巡査）
巡査（係員）
警察庁長官は階級外であるため階級章がない（行政官としての職位）が、警視総監の階級章より日章が1個多い計5個の日章を配したものを「警察庁長官章」として規定し、肩章に着用している。
警視監、警視長、警視正の階級にある者のうち警察庁（管区警察局を含む）に勤務している者は当然に国家公務員であるが、都道府県警察に勤務する者（警視総監も含む）も国家公務員であり、この場合、特に地方警務官と呼ぶ。警視以下の階級にある者のうち警察庁（管区警察局を含む）に勤務している者は国家公務員だが、それ以外の都道府県警察に勤務する者は地方警察職員と称される地方公務員である。
巡査（昇任を望まずあえて試験を受けない者も含む）のうち一定の条件を満たすものを「巡査長」に任命する制度がある。職責や待遇は巡査より上がり巡査長としての階級章も付与されるが、国家公安委員会規則で設けられた制度のため正式な階級ではなく、法律上は巡査である（正確を期す際は「巡査長たる巡査」などという）。
警視以下の階級にある場合、国家公務員なら警察庁警視、警察庁警部など、地方公務員なら○●県警視、●○県警部など（東京都の場合は警視庁警視、警視庁警部など）と称するのが正式な官名である。
階級とは別に署長や課長などの役職名もある。また、役職には関係なく、その階級に対する愛称のようなものもあるが、これは各県において違いがある（例えば班長は警視庁では巡査長だが、千葉県警察では警部補のことを指す）。
職員 > 警察官以外の警察職員

警察官以外の一般職員については階級がなく、国家公務員においては、身分種別である事務官、技官が官名である。地方公務員においては、従来、事務吏員、技術吏員が階級相当称として使われてきた。しかし、地方自治法の改正に伴い警察法からも吏員が削除されたため、各都道府県警察で新たに身分称号を制定し、2007年4月から一般職員、職員、事務職員、技術職員などと各都道府県警察まちまちの身分称号となり階級相当称としても使われている。正式には警視庁および道府県警察を冠して○●県警察一般職員などと称する。
特に警視庁においては、東京都の知事部局等と同様に、階級的な呼称、官名に当たる「職層名」として、参事（本部課長・理事官級）、副参事（本部管理官級）、主事（本部係長以下）が存在する。
この他、地方公務員の場合には、警察組織内の役職名に加えて主事、技師などの行政職上の職位に補される。
職員 > 警察官以外の警察職員 > 特別司法警察職員

特定の法律違反について刑事訴訟法に基づく犯罪捜査を行う権限が特別に与えられた一部の職員（公務員や民間人）を総称して特別司法警察職員という。水産庁の漁業監督官、皇宮護衛官、自衛隊警務官、麻薬取締官、労働基準監督官、海上保安官などがこれにあたる。詳細は当該項目を参照。
職員 > ギャラリー

交番で職務を行う警視庁の警察官
東京マラソンのランニングポリス
交通取締り中の警察官
銃器対策部隊
人質立てこもり部隊
装備

→制服・銃などの個人装備については「日本の警察官 § 装備」を参照
装備 > 車両

白バイ (ホンダ・CB1300)
交通取締用四輪車 (トヨタ・クラウン)
特型警備車
装備 > 車両 > 来歴

昭和24年度の時点で、警察車両の勢力は下記の通りであった。
自動四輪車
貨物自動車（大・中・小型） - 国家地方警察795両＋自治体警察857両
乗用車（普通・小型） - 国家地方警察1,121両＋自治体警察984両
払下げ車両 - 国家地方警察425両＋自治体警察303両
オートバイ - 国家地方警察697両＋自治体警察226両（およびサイドカー594両）
特に国家地方警察では、交通不便な地方部を管轄するにもかかわらず、1警察署あたり3両を配備するという基準目標の達成も難しく（昭和24年度時点で2両程度）、また配備されている車両も旧式が多く、故障率は3割に達していた。1949年10月24日の参議院地方行政委員会の報告書でこれら警察装備の充実強化が取り上げられるなど、問題がクローズアップされるのに伴い、少なくとも数的には充足が図られており、1954年7月の新警察法施行時点での警察車両は下記の通りであった。
指揮用車2,041両
捜査用車296両
小型輸送車1,922両
無線警ら車567両
白バイ664両
その他3,904両
しかし国家地方警察と自治体警察で別々に整備されていたことから車種の統一が図られず、また国内の自動車産業が復興途上であったこともあり、依然として中古車が多数を占めていた。このことから質的整備が急がれ、昭和34年度からは、やはり質的整備に重点を置いた車両整備五箇年計画が発動された。しかしこの時期、モータリゼーションの進展に伴い交通事情が急激に悪化していたほか、自動車利用犯罪も多発傾向となっていたことから、質的だけでなく数的な向上が強く求められるようになり、昭和39年度から第一次車両整備三箇年計画、昭和42年度からは第二次車両整備三箇年計画が発動された。これらによって数的な向上も図られたほか、従来はジープ型が調達されていたのに対し、捜査用車はライトバン型、無線警ら車・指揮用車はセダン型に切り替えられた。また第二次車両整備三箇年計画では、70年安保対策として警備対策車両などの整備も図られた。
装備 > 車両 > 種類

地域警察活動
警ら用自転車
原動機付自転車（交番用スクーターなど）
小型警ら車（ミニパト）
無線警ら車（警ら用無線自動車）
刑事警察活動
機動捜査用車
私服用無線車
護送車
交通警察活動
交通取締用自動二輪車（白バイ）
交通取締用四輪車（交通取締用無線自動車）
交通取締用四輪車（反転警光灯）
警備警察活動
警護車
遊撃車
人員輸送車
常駐警備車
特型警備車
など。
装備 > 船舶

→詳細は「警察用船舶」を参照
装備 > 船舶 > 来歴

警視庁では、1945年から1949年までにかけて、旧海軍の機動艇、自動艇、和船型発動機船（チャカ）計21隻を購入し、戦後の混乱に備えていた。全国的に見ると、昭和24年度の国家地方警察の舟艇の保有状況は、機関搭載のもの40隻、艪または櫂によるもの4隻の計44隻であった。またほぼ同時期、全国の自治体警察の合計として、機関搭載のもの169隻、艪または櫂によるもの45隻を保有していた。
その後、1954年の警察法の全部改正で国家地方警察と自治体警察が統合され、警察庁と都道府県警察本部に再編されるのにあわせて、警察用舟艇の購入・配分は、警察庁が直接国費で行うことになった。同年7月に警察用舟艇が警察庁の管理に統合された際、数的には計168隻が在籍していたものの、その2/3までが5トン未満の小型艇で、老朽船も多く、性能的にも劣弱で、極めて不十分な状況であった。
1956年の時点で、東京・川崎・横浜・名古屋・大阪・神戸・下関・門司・若松・博多の10ヶ所に水上警察署が設置されていたが、就役船は全部で18隻程度で、5か所の水上警察署では使用可能な舟艇を1隻ももたないという状況であった。このことから、まず水上警察署を重点とした舟艇の整備が進められ、1959年には、中型艇27隻を含めて計64隻の舟艇が配置されるに至った。このように水上警察署の体制が整ったことから、昭和35年度からはその他の舟艇の整備へと軸足が移された。しかし老朽更新が主体となり、数的な増強は進まなかった。
昭和40年代後半には、高度経済成長とともに港湾の整備が進み、これに伴って、警察用舟艇も質量両面での充実が求められるようになった。1972年の沖縄返還に伴い、琉球政府が所有していた16メートル型警備艇5隻が国有とされて沖縄県警察に配置され、警察用舟艇の合計数は178隻となった。また全日空羽田沖墜落事故や大規模船舶事故を踏まえて、昭和48年度では、従来の水準を大きく上回る有力な警察用舟艇として2代目「ふじ」が建造され、1974年、警視庁に配備された。これは54総トン、全長21メートルで、エンジン2基によって20.8ノットを発揮した。定員32名で冷暖房装置を備え、レーダーも備えていた。
装備 > 船舶 > 種類

現在では、警察用船舶は、全長に応じて下記の5タイプに分類されている。
| 船種 | 全長 | 活動水域 | 配備数 (平成26年度末現在) |
| --- | --- | --- | --- |
| 23メートル型 | 23メートル以上 | 島嶼部、離島を含む沿海区域まで | 14隻 |
| 20メートル型 | 19メートル以上、23メートル未満 | 離島を含む沿海区域まで | 3隻 |
| 17メートル型 | 15メートル以上、19メートル未満 | 離島を含む沿海区域まで | 43隻 |
| 12メートル型 | 10メートル以上、15メートル未満 | 沿海区域より平水区域の多い水域 (波風中程度の水域) | 48隻 |
| 8メートル型 | 10メートル未満 | 小規模な港湾、河川、湖沼等の平水区域 (波風が平穏な水域) | 51隻 |
これらのうち、23メートル型は、特に密航・密入国、密漁事犯などの海上犯罪対策、災害対策、重要防護施設の警備・警戒、離島連絡等の水上警察活動に重点をおいている。また12メートル型と8メートル型は、落水者の救助や遺体揚収のためのトランサムリフトを装備している。
なお、同様に海上犯罪の取締りにあたっている海上保安庁との分担としては、一般的には河川は警察、港区外は海上保安庁、港内は両者が協議して担当を決めるが、警察になることが多いとされる。
沖縄県警察「おきなわ」(23m型)
福岡県警察「めかり」(17m型)
岡山県警察「はやなみ」(12m型)
警視庁「ひめゆり」(8m型)
装備 > 航空機

→詳細は「都道府県警察航空隊」を参照
警察庁では、昭和35年度から各都道府県警察へのヘリコプターの導入を開始し、昭和38年度までにピストンエンジンの小型ヘリコプター6機を配備して、警視庁・大阪・福岡・北海道を拠点として、おおむね管区単位で広域運用を図った。その後、昭和41年度で大阪府警察に川崎/ベルKH-4 1機が導入されたものの、これは同年の全日空松山沖墜落事故に伴う二重遭難事故で失われた機体の補充機であり、1960年代を通じて、国有機6機の体制が維持された。
この間、ヘリコプターの改良発達はめざましく、また警察用航空機の需要も著しく増大していた。これに応じて、警視庁では、1968年に富士-ベル204Bを追加導入していた。また昭和46年度からは国有機の増強も開始されたが、こちらもいずれもターボシャフトエンジン搭載の高性能機とされた。
大規模災害対応における運用が増加し、広域運用の強化などによる災害対処能力の向上が求められていることなどを踏まえ、航空機の運用に万全を期すため、警察法施行令（昭和二十九年政令第百五十一号）十三条の規定に基づき、警察用航空機の運用等に関する規則を改正施行（令和三年国家公安委員会規則第一号）し、令和3年度から航空機の運用事務を地域部門から警備部門に移管した。
警察通信 > 緊急警察通報電話

→詳細は「110番」を参照
警察への事件の緊急通報用電話番号として「110」番が割り当てられている。「110番」に電話をかけると、各都道府県警察本部や地域の通信司令室の110番受理台につながり、場所・事件内容を確認後、管轄の警察署から警察官が出動する形を取っている。場所が警察署の管轄地域の境界に近い場合、管轄の署をめぐって出動に手間取ることが多い。また、ダイヤルの0と9の位置が隣り合っているため、緊急事態であることも加わって、消防・救急（119番）と間違える場合も多いと言われている（110番と119番との受付台で相互に連絡を取り合っている）。
警察への直通電話番号として「110」番が定着しており、警察への問い合わせにも「110」番が使われることが多くなったため、全国共通のプッシュ回線（トーン回線）や携帯電話専用の直通総合相談番号「#9110」も設定され、ダイヤル回線（パルス回線）の場合には、更に別の番号が用意されている。あわせて、警察署の代表番号の下4桁を「110」番から連想しやすい「0110」、「9110」とする地区も多い。
この緊急通報電話システムの創設は、第2次世界大戦後の治安状況の悪化と当時の警察通信状況の悪さに由来する。犯罪被害を受けた市民が警察署や派出所に急報しても、これらの警察署・派出所間の通信が十分整備されておらず、手配・処理が遅延する例が多かったことから、連合国軍最高司令官総司令部は緊急通報専用の電話番号の整備を勧告した。これを受けて、国家地方警察本部と逓信省の折衝の結果、110番制度が整備されることとなった。1948年9月24日の国警本部の通達により、まず都市部を管轄する自治体警察において、同年10月1日より一斉に制度が発足することとなった。東京は110番であったが、大阪・京都・神戸は1110番、名古屋は118番と全国統一はされておらず、1954年（昭和29年）7月1日の新警察法施行をもって110番に統一された。
知恩院を警護する検非違使。髭面で巨大な棒を持ち藍染の上着を着ている2人が放免。
警察庁が置かれている中央合同庁舎第2号館
1956年に1899年制定の旗を改正した水上警察旗。
アイスキュロス

| アイスキュロス |
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誕生:  紀元前525年頃 エレウシス
死没:  紀元前456年頃 ゲラ
職業:  詩人
言語:  古代ギリシア語
ジャンル:  悲劇
代表作:  オレステイア三部作 『テーバイ攻めの七将』 『縛られたプロメテウス』
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アイスキュロス（古希: Αἰσχύλος、古代ギリシア語ラテン翻字: Aiskhúlos、紀元前525年 - 紀元前456年）は、古代アテナイの三大悲劇詩人のひとりであり、ギリシア悲劇（アッティカ悲劇）の確立者。代表作はオレステイア三部作。
概要

アテナイ郊外のエレウシスで、貴族階級に属する地主エウポリオーンの子として生まれた。エレウシスはデメテルの秘儀で有名で、後にアイスキュロスがこの秘密を漏らしたとして誅殺されかけたという伝承がある。その生涯について伝えられていることはあまり多くないが、マラトンの戦い、サラミスの海戦に従軍したことはよく知られている。マラトンの戦いについては、彼がこの戦いに参加したことを生涯の誇りにしていたことが、以下の墓碑銘からもわかる。兄のキュネゲイロスはこの戦いで没した。
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古代ギリシア語: 日本語
 Αἰσχύλον Εὐφορίωνος Ἀθηναῖον τόδε κεύθει μνῆμα καταφθίμενον πυροφόροιο Γέλας· ἀλκὴν δ' εὐδόκιμον Μαραθώνιον ἄλσος ἂν εἴποι καὶ βαθυχαιτήεις Μῆδος ἐπιστάμενος:  これはアテーナイ人、エウポリオーンが子アイスキュロスの 墓、豊かなる実り多きゲラの地に朽ちぬ。 この人のいさおしの証は誉れ高きマラトーンの聖なる地、 またこれをためした長い髪のメーディア人。

サラミスの海戦については、自作『ペルシア人』にて見事に描かれている。この作品は紀元前472年のディオニュシア祭において初演されたが、紀元前470年頃にアイスキュロスが訪れたシラクサのヒエロン1世の宮殿でも再演されている。それからアテナイに戻り、『テーバイ攻めの七将』『オレステイア』などを上演したのち、再びシチリア島へ渡って同島のゲラで没した。『「頭に物が落下する」という神託を受けて屋外に出たところ、カメを岩へ落として食べるヒゲワシに、頭を岩と間違えられカメを落とされた』という伝説的な死因が、大プリニウスによって伝えられている。
20代から作劇を始め、紀元前484年に初の優勝を得てからは、ディオニュシア祭で開催された劇大会で合計13回優勝した。これを伝えられている彼の作品の数と悲劇上演の例で律すれば、5割を超える非常に高い優勝率を誇ったことになる。様式面では、それまでの悲劇が1人の俳優とコロスの掛け合いで進めていたのに対して俳優を2人とする改革を行ったこと、現存する唯一の同時代の事件を扱った作品（『ペルシア人』）を書いていることが知られる。作風については三部作構成を好んで用いたこと、アリストパネースにも揶揄された（『蛙』を参照）大言壮語とも言える大胆な比喩と荘重な詩句、ゼウスの正義の称揚が特徴的である。
アイスキュロスの一族もまた作家として有名になった。息子のエウポリオーンはソポクレースとエウリーピデースを破ってディオニュシア祭での優勝を果たし、甥のピロクレースもソポクレースを破っている。
現存する作品

アイスキュロスは90篇の作品を遺したと伝えられ、そのほとんどの題名が知られているが、完全な形で現存しているのは、以下の7篇のみである。
ペルシア人（ペルサイ）
テーバイ攻めの七将
救いを求める女たち（ヒケティデス）
オレステイア三部作
アガメムノーン
コエーポロイ（供養する女たち）
エウメニデス（慈みの女神たち）
縛られたプロメーテウス
日本語訳

『ギリシア悲劇全集』 岩波書店、復刊2008年
『（1） アイスキュロスI』 1990年、ISBN 4000916017
『（2） アイスキュロスII』 1991年、ISBN 4000916025
『（10） アイスキュロス断片』 1991年、ISBN 4000916106
『ギリシア悲劇（1） アイスキュロス』 筑摩書房〈ちくま文庫〉、初版1985年、ISBN 448002011X - 下記は旧版
『世界古典文学全集（8） アイスキュロス・ソポクレス』 筑摩書房、初版1964年、復刊2005年ほか、ISBN 4480203087
『筑摩世界文学大系（4） ギリシア・ローマ劇集』 筑摩書房、初版1971年、復刊2000年ほか、ISBN 4480206043
『悲壯劇 アイスキュロス』 生活社、1943年
『ギリシア悲劇全集 I 』 人文書院、1960年
『ギリシャ悲劇全集 I アイスキュロス編』 鼎出版会、1979年
『古典劇大系 第一巻･希臘編』 近代社、1925年
『世界戯曲全集 第1巻･希臘編』 同刊行会、1927年
Aeschyli Tragoediae septem, 1552
クレイプール・レノン・デリリウム

| ザ・クレイプール・レノン・デリリウム The Claypool Lennon Delirium |
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出身地:   アメリカ合衆国
ジャンル:  プログレッシブ・ロック、サイケデリック・ロック
活動期間:  2015年 -
レーベル:  ATO、Prawn Song、Chimera
公式サイト:  theclaypoollennondelirium.com

メンバー:  レス・クレイプール ショーン・オノ・レノン ジョアン・ノゲイラ パウロ・バルディ
ザ・クレイプール・レノン・デリリウム（The Claypool Lennon Delirium）は、プライマスでの活動で知られるベーシスト兼ボーカリストのレス・クレイプール、ゴースト・オブ・ア・セイバー・トゥース・タイガーのギタリスト兼ボーカリストのショーン・オノ・レノン、ストーン・ジャイアントのキーボード兼ボーカリストのジョアン・ノゲイラ、ケイクのドラマーのパウロ・バルディからなるアメリカのロック・バンド。レノンはグループの音楽を「プロガデリック（progadelic）」と分類した。
略歴

ゴースト・オブ・ア・セイバー・トゥース・タイガー、ダイナソーJr.とツアーの後、プライマスが1年間の休止期間を取ることとしていたクレイプールにより、このバンドは2015年に結成された。彼はゴースト・オブ・ア・セイバー・トゥース・タイガーのリードシンガー、ショーン・オノ・レノンと連絡を取り合っていたが、レノンは翌年の音楽プロジェクトを何も計画していなかった。
彼らは、オールドスクール、サイケデリック、プログレッシブ・ロックのレコードを作るというアイデアを持っていた。クレイプールはレノンを自分のゲストハウスに招き、ワインを飲み、アイデアを練り、ドラムを演奏した。
6週間にわたって、彼らは10曲を書き、録音した。2人はそれぞれがボーカルと楽器のさまざまな役割を分担し、ベースとギターという核となる楽器を超えて、最初のスタジオ・アルバム『モノリス・オブ・フォボス』をリリースした。このアルバムは、トップ・ヴァイナル・アルバム、トップ・テイストメイカーズ・アルバム、トップ・オルタナティヴ・アルバムの3つのビルボードチャートでトップ10に初登場した。
2019年2月22日、このデュオは2枚目のスタジオ・アルバム『サウス・オブ・リアリティ』をリリースした。このLPは、カリフォルニアにあるクレイプールの自宅レコーディング・スタジオで2か月かけて作曲、録音され、発売前に6分半の楽曲「Blood and Rockets」がリリースされた。2人は2018年後半にこのアルバムのプロモーションのために短いヘッドライナー・ツアーへと乗り出し、ツアーは2019年春にも続いた。
2023年5月のインタビューで、クレイプールは次のアルバムをレコーディング中だと示唆した（「シャイナーとのデリリウムのレコードは半分くらい終わった……」）。
ディスコグラフィ > アルバム

『モノリス・オブ・フォボス』 - Monolith of Phobos (2016年)
『サウス・オブ・リアリティ』 - South of Reality (2019年)
ディスコグラフィ > EP

Lime and Limpid Green (2017年)
ディスコグラフィ > シングル

"Cricket and the Genie" (2016年)
"Blood and Rockets b/w Easily Charmed by Fools" (2018年)
佐藤薫

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: この項目では、法学者・哲学者について記述しています。気象学者の同名の人物については「佐藤薫 (気象学者)」をご覧ください。
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: 「大炊御門薫」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「大炊御門薫 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
佐藤薫　Kaoru Sato
佐藤 薫（さとう かおる、男性、身長183cm、ローマ字表記は"Sato Kaoru"または"Satow Kaoru"、フランス語表記は"SATEAU Kaoru"。作品によって、大炊御門（おおいのみかど）姓を用いる。）は、日本の法学者・哲学者であり、医療医科学法学者である。さらに文芸家としての顔を持つ。彼の父が大手企業に勤務していた関係でその赴任先である兵庫県に生まれその後大阪府豊中市に居住するも、両親は東日本の出身であったため子供のころから東京への念（おも）いがあった。
現在、大阪大学大学院医学系研究科母性胎児科学研究室数理保健学部門招へい教授である。元大阪大学大学院医学系研究科数理保健学研究室教授。海上保安大学校（国土交通省）海上警察学・法学講座教官（警察でいう警視長・警視監に相当）、大阪工業大学知的財産学部コンテンツ研究所長（大阪大学兼任）や、京都教育大学および東京の工学系大学院などにおいて法律学や倫理等に関して教鞭を執るなどした。国会会議室内でのみ開催された「漫画産業の発展を考える会」（のちに「漫画の応用と保護に関する研究会」に改称）座長。学士会会員。法学系および自然科学系の複数の学会に所属しており、学会以外にも、日本外国特派員協会（外国人記者クラブ）の学者会員でもあり、その他公益団体に所属している。
人物

非常に独創的な考え方をし、日本では初めて著作権と表現の自由の抵触に関して提唱するなどしていた
。論説「写楽と秋田藩」においては写楽の正体を究明するべく自説を打ち出し、そのなかにおいても量子論理を用いた法解釈学の必要性ないし可能性を説いたり、江戸時代の著作権様（よう）の権利に触れるなどしている。また、彼の著書の題号にもなっている知的創造物法という概念を生み出すことで、知的財産法（特許法などの工業所有権法と著作権法を総合した用語）だけでは解決できない創作活動の領域における問題に対処すべく、新たな法概念を形成することを提案している。知的創造物法ということばを用いた佐藤の著書はわが国の最高裁判所図書館や米国議会図書館、欧米の主だった大学の図書館にも所蔵されており、彼が主宰する「知的創造物法学会」は登録商標である。

なお芸術法という概念を日本で初めて用いたのも佐藤である。

音楽をこよなく愛し、ヴァイオリンを弾いていたことも影響してか、クラシックだけではなくマントヴァーニ楽団や101ストリングス・オーケストラなどによる静かな曲を好み、そして10代のころからフランク・シナトラ（Frank Sinatra）、ペリー・コモ（Perry Como）といった往年の歌手の歌をも好んでいた。
世界中の著作者や出版社を震撼させたグーグル・ブック・サーチ和解(the Google Book Search Copyright Class Action Settlement)では、米国以外の諸外国には和解の効力は及ばないとする考えを理論だてて示し、日本漫画家協会(Japan Cartoonists Association)の声明文にもその見解が表明された。これが世界の先駆けとなりその後ドイツ、フランスが同様の見解を政府声明として公表した。また、これに追従するかのように米国司法省までもが和解の効力に異議を唱え佐藤の見解は米国州裁判所判事らから絶賛されるにいたった。

なお、日本漫画家協会の声明文を書くように、日本漫画家協会著作権委員であった佐藤に依頼したのは、世界的にも知られている漫画家松本零士とモンキー・パンチ（加藤一彦）、そしてアンパンマンで知られるやなせたかしである。
この件以外にも常日頃から漫画家の保護などに関して問題意識を有していた松本と加藤ならびに佐藤は共に「漫画家およびその作品に関わる諸権利を正当に保護し、 且つ、円滑な利用を図ることにより、漫画家が安心して創作活動に専念できる環境を作る事を目的」とした一般財団法人漫画財団（登録商標）を2014年12月に設立した。これにより轗軻不遇（かんかふぐう）の身にある漫画家や漫画に関連した職にある人々を救済することも視野に入れている。

しかし、一般財団法人漫画財団の本来の目的である著作権の保護期間延長について当時実現の目処が付いたこともあり
、松本、佐藤は設立時理事の任期が満了した時点で継続せず辞任し、「漫画財団」という名称は佐藤が商標権者であり他者の利用を認めない方針であったため、当該財団は消滅した。

ただ、一部の漫画家やイラストレーターなどから存続を望む声が聞かれたため、新たに一般社団法人漫画芸術を２０２１年８月に設立する。役員には、佐藤の理念に感化された、「家なき子」、「魔法使いサリー」、梶原一騎原作の「新巨人の星」や「あしたのジョー2」、「ルパン三世 風魔一族の陰謀」、「うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー」など数多くの著名なアニメ動画の美術監督などを歴任した、画家小林七郎が加わった。

小林は、宮崎駿のスタジオジブリ制作に掛かる「となりのトトロ」や「おもひでぽろぽろ」などの美術監督を務めた男鹿和雄の師匠であり、同じくジブリで共に作品制作を手掛けた映画監督押井守からも評されている人物であり、奥山玲子と並ぶアニメ界の重鎮である。ほかにその分野では老舗にあたる会社経営者も役員となっている。漫画芸術の目的は、漫画財団のときの目的と同じであるが、漫画家、イラストレーターらの保護を一層強化したものとなっている。
また、大阪大学医学系大学院教授大野ゆう子による小児の診察における漫画利用に関する質問を機に、佐藤が主宰する「漫画の応用と保護に関する研究会」開催時に大野および東京大学附属病院看護学研究者らを招き政治家らにその必要性をアピールし、漫画を応用した医療機器等の制作に取り組んだ。前述の一般社団法人漫画芸術はその一端を担うものとして設立された。
海上保安大学校教官時代においては、大阪大学全学共通教育機構非常勤講師も務め、そのときに履修生が５００名近くいたことから大講堂で講義を行い、試験は２か所の講堂で行われたことはいまも語り種（かたりぐさ）になっている。大野の弟子もその時の履修生であった。
内閣府男女局令和６年度若年層の性暴力被害予防月間実施の案内を佐藤は自己のブログで紹介し、「かよわい女性や子供を護らなければならない男性が危害を加えるというのは聞くに忍びないことです。また、年齢や性別に関係なく性被害を受けることのない世界を実現しなければなりません。みなさんのご協力をお願いします。」と述べている。
学説 > 憲法学

『憲法の目的は愛を実現することである。'The purpose of the Constitution is to achieve love.' 』佐藤薫(Kaoru Sato)

佐藤の憲法学における人権理論は、愛が根源にある。

自然法、自然権思想が次第に軽んじられるにいたり、単純に、人権は憲法により付与されたものという考え方が主流を占めるなか、人権は絶大な存在である神（宗教上の神ではなく時空間を創造した存在として認識される）が作り給うた権利であり、裁判規範となるように、人間はこれらを憲法典に記したにすぎないと説く。

それは複数の人間が同じ地域に住むのであれば必然的に制約規範が生じるものであり、そのようななかにおいて必要となる権利＝人権がおのずと生じるというところに絶大な存在のなんらかのコントロールが働いているとする考え方であるが、基本的人権に威厳を持たせる意味合いもある。なおこれは物理学における超弦理論（超ひも理論ともいう。super string theory）等を社会現象にも応用できると考えた佐藤の帰結であるともいえる。これに関しては元々佐藤は、ひも（弦）ではなく多様基本粒子ともいうべきものを想定するべきであるとする。それゆえにすべての物質の構成は異なった基本粒子により成り立つため、より複雑な思考過程が必要になり人間の頭脳ではもはや解決できなくなるのではないかと主張する。なお英米法のようにキリスト教における神を意味するものではないと考えられる。

なお佐藤は大阪大学全学共通教育機構での講義において、日本の多くの法学者に大きな影響を与えた、ハンス・ケルゼン（Hans Kelsen）の法実証主義（Rechtspositivismus）や根本規範 (Grundnorm)に基づく「純粋法学」（Reine Rechtslehre）に批判的な見方を示している。また、オーストリアやドイツの憲法裁判所に関しても、日本国憲法が英米法系の法であることから当然、憲法が他の法律の上位にあるわけであり【佐藤はこれを憲法による支配と説明する。法の支配（Rule of Law）】、ドイツやフランスのような憲法と他の法律が同格であるとする法治主義（Rule by Law）とは異なることから、ある意味苦肉の策ともいえると述べている。抽象的違憲審査制を採用するには日本国憲法を検討しなければならないとも語った。
学説 > 医療と法

医療と法に関する研究においては、医事法よりも更に広い概念を有する医療医科学法として、その体系化を図りつつある。憲法の精神を重んじ、患者と医師・看護師といった医療関係者とは対峙するものではなく、すべての人が幸福のうちに一生を送れるものとする法分野を形成するものである。

憲法25条1項は社会権の規定であるとしても、そこから自由権としての健康権を生み出すことは可能であるとし、憲法13条の幸福追求権からも生じるものとする健康権との関係について前者は、ただ単に国から不当な干渉を受けないとする従来の自由権ではなく、国民等の健康をより良く促進するための方策を国が採れるようにすること、さらに他者からの侵害や妨害が生じないように国の側が予防または妨害の排除をすすめるべく政策を促進することにかかわる権利であるとする。この点について社会権（とくに国に対する給付請求。国の予算の問題が生じるため。）のように、抽象的権利説を採るとしても、具体的な法律がなければさほど意味をなさない権利とは異なる。
過去に「ヒトゲノム・遺伝子解析研究に関する倫理指針」19条に「 個人情報の開示等」が設けられるなど個人情報保護法からの不当な拘束を解くための改正がなされた。これらは研究者などが有する憲法上の権利を保護するための規定である。研究者には、学問の自由（憲法23条）、幸福追求権（憲法13条）、表現の自由（憲法21条1項）などがかかわるのであり、憲法を利用することにより研究者としての地位を保持し、また、自らを守ることに役立てることができるとして、憲法２３条の学問の自由について医療関連の学会において報告した。なお、他大学では、学問の自由の内容には、ⅰ　研究活動の自由　ⅱ　研究成果発表の自由　ⅲ　教授の自由があり、これを保障するために大学の自治があるにもかかわらず、過去の体験や報道によれば、医学部以外の学部において、これを乱用している例がみられ嘆かわしいしいことであると述べた。
学説 > 量子力学における論理（量子論理）・相対性理論と法解釈

量子論的な法解釈の記述に関して佐藤はつぎのように説明する。

法解釈の世界は実数と虚数が入り交ざった状態であるから、複素数によって表され、複素共役によってみることが可能である。

法解釈は複数の解釈が可能となる場合が多く、裁判との関係で、この状態をシュレーディンガーの波動関数（ψ）を用いて記述すれば下記のとおりとなる。

全部勝訴を（勝）、敗訴を（敗）、一部勝訴を（部）とそれぞれ記すと、
ψ＝a勝ψ(勝)＋b敗ψ(敗)＋c部ψ(部)
である。このときに確定判決が全部勝訴となったとき（観測）はこれがリアルとなり、他の解釈は非リアルとなって全部勝訴に収束することになる（重ね合わせの収縮による特定）。なお、ここで全部勝訴の確率は、
｜a勝｜2
となる。

しかし、判決が確定するまでは、全部勝訴という判決に他の見方が収束されるわけではないので、この時点では、量子力学的に言えば、波動関数の収縮は生じていないといえると述べ、さらに「シュレディンガーの猫」に対するコペンハーゲン解釈に関しては、法解釈においては妥当するが、猫の生死に関しては妥当しないとして批判している

佐藤が法解釈において量子理論を応用したのは、人間の心においても応用が利くものと考えたからに他ならない。このことは原子レベルにおいて意識が存在するとの帰結によるものであり、物にも心があるとする佐藤の理論や、時間結晶に対して何らかの糸口を見出すかもしれない。

一見矛盾する表現の自由保障と著作権の保護規定とを特殊相対性理論の二つの仮定になぞらえて法解釈に関する解説を講義で行うなどは、理系の学生や大学院生のみならず文系の学生らにとっても新鮮であり興味を抱かせるものであった。
学説 > 知的財産法

知的財産法に関しては、これは競業法としての経済法であるとしつつも、他者を打ち負かすための法ではなく、会社など全ての存在が豊かになるための法であると説く。それは、すべての法律の母であるともいえる憲法の根底にあるのは、「愛」の実現そのものであると考えることに由来している。したがって、知的財産基本法という法律条文に、経営上の用語であるとしても、戦略という語を用いたことに不快の念を表している。

「著作権と表現の自由」の抵触問題に関して日本ではじめて佐藤が学会で発表したときにはしばらく、その何たるかが理解できない学者らが多くいるなか、コンピュータ・プログラムと著作権に詳しい弁護士であった、植松宏嘉だけがその難解な解釈を理解し絶賛した。

知的財産実務については、イラストレーターなどのクリエイターが抱えていた多くの問題が佐藤により解決に導かれており、実務界においても重要視されている。

松本零士と槇原敬之の訴訟では第一審当初より、著作権の問題ではなく不正競争防止法上の問題としてとらえるべきであるとしつつも、憲法21条1項の対抗言論（More Speech）であって訴訟をすべき事例ではないと断じ、結果として控訴審において和解となった。
永年アメリカ物理学会（量子力学・相対性理論部門 'Quantum Mechanics, the Theory of Relativity Section'. American Physical Society）のメンバーでもあった佐藤の法解釈において興味深いのは、ボーアらが中心となって提唱した量子論でのコペンハーゲン解釈、 シュレーディンガー（Erwin Schrödinger）、ディラック（Paul Dirac）、アインシュタイン（Albert Einstein）、マッハ（Ernst Mach）といった物理学者たる自然科学者の影響を受けている点である。
専攻：憲法 、医療に関する法、知的財産法、医療（工学等含む）と倫理、相対性理論・量子力学的法解釈ほか。
学説 > 小 説

『時間の穴　鎌倉時代消失』（小説。新潮社。2023年）

大学では法学者であるがじつは物理学者でもある大学教授が過去に戻る方法を見出し平安時代の奥州平泉にタイムトラベルして新たな日本を築こうとする斬新奇抜な物語である。

佐藤は、反実仮想たる単なるヴァーチャルとしての歴史小説ではなく、過去を変えれば未来はこういう結果になるという、いわば実験小説であるという。しかも過去を変えても現時点におけるすべての存在は消え去ることがないという独自の物理理論に基づいている。それゆえ、ジャンルとしては空想科学小説でもありファンタジーでもあり時代小説でもあるとみられるが、時代小説等ではない新たなジャンルを形成する作品であるともいえる。また、当該作品では平安時代後期の公卿である藤原経宗を主要人物のひとりとして扱っており、公家を準主役とした数少ない作品であり、鳥や正体不明のミステリアスな人物などが登場しており、いままでにない奇想天外な物語の展開は心が躍る作品となっている。

物語は秋田【世界的に知られる映画監督黒澤明の父の故郷であり、黒澤自身が生まれ故郷であると称した地（彼はスティーヴン・スピルバーグやジョージ・ルーカスらに私は秋田生まれの秋田の侍（Samurai）であると言っていた話は有名である。）の近隣ではないかと思われる】からはじまり奥州平泉、横浜が主な舞台となっており、平安時代の京、大阪、パリ、ローマ、アメリカ合衆国（数百年後大国として生まれる国として）、インド、アイヌなどが話題としてあがるが、大阪のエピソードにある寄席は天満天神繁昌亭のことではないかといわれている。なお、横浜と思われる地域はおそらくたまプラーザ美しが丘界隈であると考えられる。

横浜の自宅で加賀谷教授が提唱した「今問亭（こんといてい）」は商標登録である。
研究 > 現在の研究

医学と法
江戸時代における表現の自由運動
キャラクターの保護
デジタルコンテンツと法
法解釈学での量子論理を用いた記述試案。
研究 > 今後の研究テーマ

ヒトES細胞を用いた研究や遺伝子治療の研究における人権および知的財産権、個人情報保護の在り方に関する研究など。法学とは別に、早くから東北大学大学院医学系研究科教授出澤真理の多能性幹細胞Muse細胞に強い関心を抱いており、東京大学大学院医学系研究科教授真田弘美の創傷に関する研究などに興味が向けられている。
佐藤の幅広い研究対象を題材とした小説を執筆。
作品など > 著書

『時間の穴　鎌倉時代消失』（小説。新潮社。2023年）大学教授が平安時代の奥州平泉にタイムトラベルして新たな日本を築こうとする斬新奇抜な物語である。佐藤は、反実仮想たる単なるヴァーチャルとしての歴史小説ではなく、過去を変えれば未来はこういう結果になるという、いわば実験小説であるという。しかも過去を変えても現時点におけるすべての存在は消え去ることがないという理論に基づいている。
『知的財産権と知的創造物法入門』（オーム社）単著
『レッスン法学』共著
『論考憲法学』共著
『初めての法学』共著
『憲法と市民生活』共著
『新レッスン法学』共著
『著作権法入門早わかり―クリエイターのための知的創造物法活用術』単著　推薦文は松本零士、表紙絵は西口司郎。
ほか
作品など > 論文

「アメリカ合衆国憲法修正第一条と著作権」（法と秩序）
「海図の著作物性」（海上保安の諸問題、中央法規）
「著作権法第20条2項4号の解釈と表現の自由」（著作権研究、有斐閣）
「著作物の改変利用と表現の自由」（現代における憲法問題の諸相、国書刊行会）
「商標パロディ」（大阪大学大学院国際公共政策研究）
「音楽の著作物の同一性判断について」（海保大研究報告）
「物のパブリシティ権についての一考察」（意匠法及び周辺法の現代的課題、発明協会）
「写楽と秋田藩---Sharaku （ukiyoe ） and the Akita han---」（伊藤公一大阪大学名誉教授退職記念論集帝塚山法学第１１号所収）
「グーグル・ブック・サーチ和解の効力は日本の著作権者等にも及ぶのか」（ＪＣＡ通信、社団法人日本漫画家協会）
「真似られたスイカ？」（ＪＣＡ通信、社団法人日本漫画家協会）
「サザエさんが事件！？」（ＪＣＡ通信社、社団法人日本漫画家協会）
「ターザンとポパイ、キャラクター名が無断で商標登録されたらどうしますか」（ＪＣＡ通信社、社団法人日本漫画家協会）
「ターザン（Tarzan）」商標登録無効審判請求を不成立とした審決の取消訴訟に関する判例評論（判例時報№２１７８。２０１３年５月１日号）
「看護理工学研究における憲法学の役割について」看護理工学会（理事長東京大学大学院医学系研究科教授真田弘美）
ほか
作品など > その他

「天才贋作画家ド・ホーリィ(フランス語読みはドゥ・オリィまたはドリィ。「ド・ホーリィ」と称するのが一般的であったため題目もそれに合わせたものである。）作品輸入差止事件について」（読売新聞・文化欄）
「クリエイターのための芸術法講座」（イラストレーション、玄光社）
日本学術会議公開シンポジウム座長（午後の部）「冷たいメカニズムから心優しいメカトロジーへ〜超高齢化社会とスマート・テクノロジー〜」2019年１月25日。「まさに松本零士の銀河鉄道９９９の現代版です。」東京大学名誉教授跡見順子のことば。
テレビ出演
など
斉藤レイ (女優)

| さいとう レイ 斉藤 レイ |
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本名:  斉藤 礼子（さいとう れいこ）
生年月日:   (1966-10-09) 1966年10月9日（58歳）
出生地:   日本・栃木県
民族:  日本人
身長:  168cm
血液型:  A型
職業:  女優、女性声優
ジャンル:  舞台・テレビドラマ・映画 テレビアニメ
活動期間:  1992年 - 現在
事務所:  レディバード
公式サイト:  REI's Days（ブログ）
主な作品
 テレビドラマ 『百獣戦隊ガオレンジャー』
 
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斉藤 レイ（さいとう れい、本名：斉藤 礼子（さいとう れいこ）、1966年10月9日 - ）は、日本の女優、声優。栃木県出身。血液型はA型。レディバード所属。劇団東京キッドブラザース出身で、過去にはラブライブに所属。名前の表記は「斉藤レイ」が正しいが、「斎藤レイ」と書き間違えられることが多い。
来歴・人物

小学5年生の時に学校推薦でNHK児童劇団に入団。高校時代は演劇しか頭になかった程、芝居に夢中な少女だったと本人は語っている。
その後、東京キッドブラザースに入り、ミュージカルを中心に舞台活動を続け、活躍の場をテレビ・映画へと広げる（デビュー初期は「斉藤 レイ子」の芸名で活動していた）。
テレビでは、2001年、スーパー戦隊シリーズ『百獣戦隊ガオレンジャー』で敵の女幹部ツエツエ役を演じた。『ガオレンジャー』終了後にヘアヌード写真を出した。
アニメ『こちら葛飾区亀有公園前派出所』ではジョディー・爆竜・カレン役を務めるなど、声優としても活躍している。また楳茂都流（うめもとりゅう）という日本舞踊（上方舞）の流派にも入門したり（名取）、バレエに通うなど日頃から自身の表現の幅を広げている。
出演 > テレビドラマ

刑事貴族 第23話（1990年11月30日、日本テレビ系）※斉藤レイ子 名義
ラスト・フレンド（1993年、フジテレビ系）※斉藤レイ子 名義
土曜ワイド劇場
『竜飛岬に消えた殺人者 嫁姑が知ってるつもりの「太宰治」の謎に挑む!「風の駅」は津軽のどこ?青森〜蟹田〜小泊〜金木〜十三湖〜黄金崎不老ふ死温泉』（1997年6月21日、テレビ朝日系）
百獣戦隊ガオレンジャー（2001年 - 2002年、テレビ朝日系） - ツエツエ 役
子連れ狼 第1シリーズ 第1話「斬れぬもの、父子の絆!」（2002年10月14日、テレビ朝日系） - お千の方 役
水戸黄門 第32部 第3話（2003年8月11日、TBS系） - おたつ 役
水曜ミステリー9
「監察医・篠宮葉月 死体は語る5」（2004年） - 村岡美江 役
女と愛とミステリー 猪熊夫婦の駐在日誌（2）
『洞窟の白骨死体はわが息子?故郷の青い海の風景画が暴く8年前の失踪疑惑』（2005年3月23日、テレビ東京系）
ラブ・ジャッジ2（2004年12月28日、TBS系）
土曜ワイド劇場 タクシードライバーの推理日誌（21）
『殺人占いの女! 東京〜飛騨高山 2人の母の殺意が交差した!?』（2005年10月8日、テレビ朝日系） - 石黒真弓 役
プリマダム（2006年、日本テレビ系） - 正木愛子 役
ドラマ24 死化粧師 エンバーマー 間宮心十郎 第1話（2007年10月5日、テレビ東京系） - バレエの先生 役
愛の劇場 愛のうた! 第8話（2007年11月7日、TBS系） - 楓の絵の教師 役
金曜プレステージ
『山村美紗十三回忌追悼 新・祇園芸妓シリーズ（3）京都花嫁衣装殺人事件』（2008年2月8日、フジテレビ系） - 野上亜矢子 役
探偵Xからの挑戦状! Season3「ビスケット」（2011年4月28日、NHK） - 関屋裕子 役
月曜ゴールデン
『十津川警部シリーズ（46）特急『草津』殺人迷路』（2012年1月9日、TBS系） - 市原弥生 役
ATARU 第2話（2012年4月22日、TBS系） - 増本三枝 役
相棒（テレビ朝日系）
season13 第14話「アザミ」（2015年2月4日） - 田代野絵 役
season22 第17話「インビジブル」（2024年2月21日） - 山田美紀子 役
山女日記〜女たちは頂を目指して〜（2016年、NHK BSプレミアム） - 羽村美佐恵 役
ドラマスペシャル 検事の本懐（2016年12月3日、テレビ朝日） - 葛巻佳枝 役
警視庁・捜査一課長 第5話（2017年5月18日、テレビ朝日） - 水野翔子 役
名優 笠智衆 ～春風のあるがごとし～（2023年1月22日、テレビ熊本） - 笠智衆の息子の妻 役
出演 > テレビアニメ

こちら葛飾区亀有公園前派出所（フジテレビ系） - ジョディー・爆竜・カレン 役
ビックリマン2000（テレビ東京系） - 迷帽子アーチス徒 役
メダロット魂（テレビ東京系） - ファンシーロール 役
出演 > バラエティ / 他

英会話体操ZUIIKIN'ENGLISH（1993年、フジテレビ） - ZUIIKIN GALS（斉藤レイ子名義）
わいわいスポーツ塾（TBS系） - リポーター ※準レギュラー
わたしが子どもだったころ（2009年9月30日、NHK BS-hi） - 「三宅裕司」 母親　役
出演 > 映画

極東黒社会（1993年5月15日公開、東映） - 小泉朝子 役 ※初ヌード
ザ・格闘王2（1994年6月公開、東映Vシネマ） - 石川紅子 役
こちら葛飾区亀有公園前派出所 THE MOVIE（1999年12月23日公開、東宝） - ジョディー・爆竜・カレン 役
百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える（2001年9月22日公開、東映） - ツエツエ 役
プレイガール‘03（2003年4月公開、東映） - 水木マリ 役
クラッシャーカズヨシ（2005年9月25日公開、20世紀たぬき） - 江津悦子 役
俺たち賞金稼ぎ団（2014年5月10日公開、東映） - 安藤さゆり 役
出演 > 舞台

東京キッドブラザース『ウインターナイトドリーム』 - 圭 役
ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』（1995年3月 - 1998年2月、サンシャイン劇場 他） - 冥王せつな / セーラープルート 役 ※2代目
ミュージカル『少女革命ウテナ』（1997年 - 1998年） - 桐生冬芽 役
BOYS BE…ALIVE（1999年、サンシャイン劇場） - 日替わりゲスト
こちら葛飾区亀有公園前派出所（1999年 - 2006年） - 麻里愛 役
シェルブールの雨傘 - ジェニー 役
燃えよ剣 （2004年5月1日 - 27日、明治座）
ロック★オペラ  The Who's Tommy （2007年3月12日 - 4月26日、日生劇場・梅田芸術劇場）
その男（2009年4月 - 5月、東京芸術劇場・新歌舞伎座）
金色のコルダ ステラ・ミュージカル（2010年3月19日 - 24日、天王洲 銀河劇場）
喜劇「ハムレット」&悲劇?「ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ」（2011年5月18日 - 31日、渋谷区文化総合センター大和田さくらホール・シアター1010） - ガードルード 役
舞台「隠蔽捜査＆果断・隠蔽捜査2」（2011年10月 - 11月、シアター1010・新神戸オリエンタル劇場・京都南座・名鉄ホール） - 竜崎冴子 役
楽屋～流れ去るものはやがてなつかしき～（2017年6月9日 - 11日、ウッディシアター中目黒）
ろくでなし八犬伝（2017年12月13日 - 17日、赤坂RED/THEATER）
ne cup of rice ～おにぎりのむすび方～（2018年7月4日 - 8日、中野MOMO）
ロイヤルホストクラブ（2018年12月6日 - 10日、光が丘IMAホール）
Get Back!!（2019年9月22日 - 29日、俳優座劇場）
グリークス 第1部 『戦争』（2019年11月6日 - 11日、浅草九劇） - アンドロマケ 役
蒼い薔薇のシグナル 2021（2021年3月7日 - 14日、Confetti Streaming Theater） - 福島麗香 役
観劇者（2021年6月30日 - 7月4日、東京・シアターグリーン BIG TREE THEATER）
信長の野望・大志 ～最終章～ 群雄割拠 関ヶ原（2021年7月23日 - 29日、東京・かめありリリオホール） - ねね 役
土のバッキャロー！！ ～山形の風土で育まれたワインと人の恋物語～（2021年10月6日 - 12日、シアターグリーン BIG TREE THEATER）
地球空洞説（2021年12月1日 - 3日、IMAホール）
朗読「アメージングボイスドラマ」（2022年1月9日、7月3日、キョクトク蔵の街楽習館　大交流室、栃木おやこ劇場）
だめんずウォーカー2022 Bチーム（2022年1月24日、	中目黒トライ）
観劇者（再）（2022年5月4日 - 8日、シアターグリーン（池袋） BIG TREE THEATER）
雫のバッキャロー！！ ～山梨と山形で、ワインに人生を掛けた家族たちの物語～（2022年5月11日 - 17日、シアターグリーン BIG TREE THEATER）
朗読劇「電車を止めるな!」アナザーストーリー Aチーム（2022年6月16日 - 19日、中目黒トライ）
WORLD -Run for the Sun-（2022年9月3日 - 11日、こくみん共済 coop ホール／スペース・ゼロ） - 伊勢照美 役
珈琲いかがでしょう（2023年5月17日 - 21日、シアター1010） - モタエ 役
舞台「かげきしょうじょ!!」（2023年10月18日 - 22日、こくみん共済 coop ホール / スペース・ゼロ） - 奈良田君子 役
舞台「ワインガールズ」 - 松山三四朗の著書の舞台化、劇団Focusの菅野臣太朗の脚本・演出作品（2024年4月25日 - 5月2日、シアター1010）
舞台「くちびるに歌を」（2024年6月6日 - 10日、あうるすぽっと）
雨月 UGETSU〜悪魔の証明〜（2024年7月24日 - 28日、ザ・ポケット）
東京物語（2025年2月、三越劇場）
出演 > DVD作品

スーパー戦隊シリーズ - いずれもツエツエ 役での出演。
百獣戦隊ガオレンジャーVSスーパー戦隊（2001年8月10日発売、東映ビデオ）
忍風戦隊ハリケンジャーVSガオレンジャー（2003年3月21日発売、東映ビデオ）
轟轟戦隊ボウケンジャーVSスーパー戦隊（2007年3月21日発売、東映ビデオ）
出演 > ゲーム

餓狼 MARK OF THE WOLVES（1999年） - B.ジェニー 役
百獣戦隊ガオレンジャー（2001年） - ツエツエ　役
ゲゲゲの鬼太郎 異聞妖怪奇譚（2003年）
ザ・キング・オブ・ファイターズXI - B.ジェニー 役
KOF MAXIMUM IMPACTシリーズ（2006年 - 2007年） - B.ジェニー 役
KOF MAXIMUM IMPACT 2（2006年）
KOF MAXIMUM IMPACT REGULATION"A"
THE KING OF FIGHTERS ALLSTAR（2020年）
出版 > 写真集

媚薬（2002年3月25日発売、朝日出版社  撮影：トキナオミ）　ISBN 4255001464