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屋根
屋根の種類、分類 > 屋根の形状や線による分類研究の歴史

建築家の長野宇平治（1867年 -1937年）は数種の屋根の分類を行い、線によって直線形、曲線形、複曲線形、円形の4種類に分類し、形によって切妻、寄棟、四阿、入母屋、方錐、円錐、円屋根、宝珠形の8種類に分類した。また、地理学者の藤田元春（1879年 - 1958年）は屋根の形状を、片流れ、招造、切妻、方形（宝形、方錐）、寄棟、片入母屋、入母屋、円錐、円屋根（計9種類）に分類した
屋根の種類、分類 > 屋根材

→詳細は「屋根材」を参照
屋根材には粘土瓦、化粧スレート、金属板、アスファルトシングルなどがある。
屋根の種類、分類 > 屋根材 > 植物由来

藁：藁葺き
ススキ・チガヤ・葦などの草：茅葺き
スギやヒノキの樹皮：檜皮葺（ひわだぶき）
スギやサワラなどの木片：杮葺（こけらぶき）
海藻のアマモなど
屋根の種類、分類 > 屋根材 > 鉱物由来・窯業製品

石を板状に加工した材料（スレート）：天然スレート葺き（雄勝石、大谷石、笏谷石など）
瓦（粘土瓦とセメント瓦に大別される）：瓦葺き
石綿の混合物を成型した材料：石綿スレート葺きなど
化粧スレート - セメント・ケイ酸質原料などの混合物を成型・着色した材料：化粧スレート葺き
屋根の種類、分類 > 屋根材 > 金属材料

金属で葺いた屋根を、特に金属屋根として区分することがある
亜鉛めっき鋼板（トタンとも呼ばれる）およびその合金めっき鋼板（ガルバリウム鋼板など）
カラー鋼板
ステンレスおよびその塗装鋼板
銅
鉛 - 江戸時代の建築物などに例がある
アルミニウム
チタン - 成型瓦として用いられた最初の例である浅草寺宝蔵門が有名
屋根の種類、分類 > 屋根材 > その他の材料

アスファルトシングル - グラスウールなどにスレートアスファルトを含漬させ、その表面に着色した砂を吹き付けたもの
膜構造 - 東京ドームなど
繊維強化プラスチック（FRP）
屋根の種類、分類 > 屋根材 > 下葺材の種類・分類

下葺材（防水材）には不透湿性のアスファルトルーフィングと透湿性ルーフィングがある。
屋根と天井の関係

建物の外周部（外皮）の構造は建物によって異なる。倉庫や工場の屋根は屋根材一枚の場合もしばしばある。（日本の）木造住宅の屋根は内側に天井が張られていることが多く、その中間に下地材や断熱材があるのが普通である。
世界各地の気候と屋根の関係

中東など、乾燥地帯（降水量の少ない地帯）では、古くから陸屋根が用いられた。中には木の枝に土をかぶせただけの簡易なものもあった。それに対して、降雨の頻繁な地域では排水に有利な傾斜を持つ屋根が利用された。
台風やハリケーンの多い地域（東アジア、東南アジア、アメリカ・メキシコ東海岸、メキシコ西海岸など）と少ない地域（ヨーロッパなど）では屋根の「軒の出」（屋根の端から建物外壁までの位置。水平位置に換算した場合の距離。）に違いがあり、ヨーロッパでは雨水の浸入リスクが小さいため「軒の出」が短く、日本では特に梅雨に加えて台風があるため長い。ただし、雨水侵入対策を施した軒ゼロ住宅」も近年では出てきている。
日本の屋根

梅雨があるため、日本の伝統的建築はその殆どが勾配屋根が採用されてきた。勾配は屋根材により異なるが一般的に瓦で4.5-5寸程度が普通勾配と呼ばれている。
また上の台風の風雨を避けるように「軒の出」を大きくとるという特徴がある。
形状には以下のようなものがある。
宝形造 - 宝形造は寺社建築で用いられている。
しころ、入母屋造 - 中世以降はこの形状が、「比較的、格式がある」とみなされたようである。
切妻造 - 伝統的に西日本に多く、古代「真屋」と呼ばれ、西日本ではスタンダードな形状とされた。
寄棟造 - 伝統的に東日本に多く、古代「東屋」と呼ばれ、東日本ではスタンダードな形状だったようである。（古代中国でも、格式のある形状とみなされた。）
屋根の曲面形状は、その凹凸によって「そり（反り）」と「むくり （起り）」に分類される。「そり」は下方に凸となったもの、「むくり」は上方に凸となったものである。そりに比べてむくりは使われることが少ないが、数奇屋建築にはむくり屋根が好んで使われ、桂離宮などはその好例である。
「そり」
「むくり」
琉球瓦の屋根にシーサーを置いた黒島の民家。
市役所の屋根（丹波篠山市）
神結酒造工場の鋸屋根（兵庫県加東市下滝野）
萱葺き屋根（白川郷・五箇山の合掌造り集落）。
法隆寺夢殿の屋根。「八注」と言い、上から見ると八角形になっている。（奈良県斑鳩町）
入母屋の屋根（粟津天満神社。兵庫県加古川市）。
入母屋造
造作中の民家の屋根。垂木構造がよく分かる。
ぐろう

| ぐろう |
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メンバー:  家村涼太 高松巧
結成年:  2019年
事務所:  吉本興業
活動時期:  2019年6月6日 -
出身:  NSC大阪校42期
出会い:  NSC
現在の活動状況:  ライブ、テレビなど
芸種:  漫才
ネタ作成者:  家村涼太
同期:  マーメイド 空前メテオ など
公式サイト:  公式プロフィール
受賞歴
 2023年 第41回 今宮子供えびすマンザイ新人コンクール 香川登枝緒記念敢闘賞 2023年 第12回 関西演芸しゃべくり話芸大賞 審査員特別賞  2024年 第13回関西演芸しゃべくり話芸大賞 優勝
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ぐろうは吉本興業所属のお笑いコンビ。よしもと漫才劇場で活動している。
略歴

ともに大阪NSC42期生。NSCにて相方探しの会で出会った家村と高松でコンビを結成。コンビ名の由来は、家村が作っているオリジナル辞書を適当に開いたページにあった「愚弄する」という言葉。
2022年12月よりよしもと漫才劇場に所属。2023年4月度の翔GPで初優勝。以降10月、2024年8月、10月の翔GPでも優勝を果たしている。
2024年3月に行われたytv漫才新人賞2023-24の決勝戦で準優勝。同年6月には芸歴5年以下の賞レース「UNDER5 AWARD」で決勝進出。
2024年10月、関西演芸しゃべくり話芸大賞にて優勝。
芸風

主に漫才を演ずる。漫才は家村が独特の持論を展開するスタイルで進行する。家村が名古屋弁混じりの関西弁で話すことが特徴。
賞レース戦歴 > M-1グランプリ

| 年度 | 結果 | エントリー No>  | 会場 | 日程 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019年（第15回） | 2回戦進出 | 567 | 朝日生命ホール | 10月7日 |  |
| 2020年（第16回） | 2回戦進出 | 2079 | よしもと漫才劇場 | 10月27日 |  |
| 2021年（第17回） | 3回戦進出 | 722 | よしもと祇園花月 | 10月27日 |  |
| 2022年（第18回） | 3回戦進出 | 1293 | よしもと漫才劇場 | 10月25日 |  |
| 2023年（第19回） | 準々決勝進出 | 2164 | なんばグランド花月 | 11月20日 | 1回戦1位通過 |
| 2024年（第20回） | 準々決勝進出 | 4289 | なんばグランド花月 | 11月20日 |  |
賞レース戦歴 > ytv漫才新人賞

| 回（年） | 結果 | 備考 |
| --- | --- | --- |

| 第13回（2023 - 24年） | 準優勝 | ROUND1 1位通過 |
| 第14回（2024 - 25年） | 決定戦4位 | 敗者復活枠。ROUND1 3位、ROUND2 3位、ROUND3 3位　 |
賞レース戦歴 > その他賞レース

2023年 Kakeru翔GP（4月、10月）優勝
2023年 UNDER5 AWARD 準決勝進出
2023年 今宮子供えびすマンザイ新人コンクール 香川登志緒記念敢闘賞
2023年 第12回 関西演芸しゃべくり話芸大賞 審査員特別賞
2024年 UNDER5 AWARD 決勝進出
2024年 第45回ABCお笑いグランプリ 決勝進出
2024年 Kakeru翔GP（8月、10月）優勝
2024年 第13回関西演芸しゃべくり話芸大賞  優勝
出演 > テレビ

キクテレミルラジ265（BSよしもと）- 水曜2部MC[いつ?]
出演 > その他

ぐろうの番組（Artistspoken）
北海道道77号千歳インター線

| 主要地方道 |
| --- | --- |
    
北海道道77号 千歳インター線 主要地方道 千歳インター線
総延長: 1.566 km
実延長: 1.532 km
制定年: 1969年（昭和44年）
起点: 千歳市本町2丁目【北緯42度49分1.6秒 東経141度38分54.4秒﻿ / ﻿北緯42.817111度 東経141.648444度﻿ / 42.817111; 141.648444﻿ (道道77号起点)】
終点: 千歳市泉沢【北緯42度48分36.8秒 東経141度37分59.2秒﻿ / ﻿北緯42.810222度 東経141.633111度﻿ / 42.810222; 141.633111﻿ (道道77号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道36号 E5 道央自動車道
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
北海道道77号千歳インター線（ほっかいどうどう77ごう ちとせインターせん）は、北海道千歳市を通る道道（主要地方道）である。
概要

道央自動車道千歳ICから千歳市中心街に至る経路を構成する。また、千歳臨空工業団地と泉沢・向陽台地区から中心街に至る経路でもある。新千歳空港ICが開設される以前は、道央自動車道から新千歳空港に至る主なルートでもあった。
概要 > 路線データ

起点 : 北海道千歳市本町（国道36号交点）
終点 : 北海道千歳市泉沢（道央自動車道千歳IC）
総延長：1.566 km
実延長：1.532 km
重用延長：0.034 km
歴史

1969年（昭和44年）6月18日 - 一般道道671号千歳インター線として路線認定。
1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、道道千歳インター線が千歳インター線として主要地方道に指定される。
1994年（平成6年）10月1日 - 路線番号を77号に変更。
地理 > 通過する自治体

石狩振興局
千歳市
地理 > 交差する道路

国道36号 - 本町2丁目（起点）
E5 道央自動車道 千歳IC - 泉沢（終点）
地理 > 沿線にある施設など

ホテルグランテラス千歳
千歳警察署本町交番
北海道千歳高等支援学校
千歳乃湯えん
インフィニット (企業)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒160-0023 東京都杉並区上荻2丁目37番7号 ウインローダービル2F
設立:  2010年9月1日
業種:  情報・通信業
法人番号:  6040001025020 
事業内容:  アニメーション制作の企画、プロデュース、グッズ制作、販売
代表者:  代表取締役 永谷敬之
外部リンク:  infinitedayo.jp 
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株式会社インフィニット（英: infinite）は、日本のアニメプロデュース会社。主に「インフィニット」「infinite」とクレジットされる。
歴史

2010年9月、スターチャイルド、バンダイビジュアルでプロデューサーを務めた永谷敬之が独立し設立。本社は当初千葉県船橋市に所在していたが、後に東京都新宿区へ移転。
2023年、制作スタジオとして「EVOLROAR（エヴォルロア）」を設立し、同時にコンテンツの共同開発と各社の強みを活かした発想によるアニメ業界の発展への貢献を目的にROLL2と業務提携を締結。
2024年、本社を東京都新宿区西新宿7丁目22番45号 KDX西新宿ビル201から東京都杉並区上荻2丁目37番7号 ウインローダービル2Fへ移転。
設立当初は代表である永谷がプロデュースを担当した『true tears』からの流れでP.A.WORKSの作品を多くプロデュースしていたが、2025年現在は他社の制作作品も多く手掛けている。
作品 > テレビアニメ

| 放送年 | タイトル | 監督 | シリーズ構成 | 制作スタジオ | 原作 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2011年 | 花咲くいろは | 安藤真裕 | 岡田麿里 | P.A.WORKS | オリジナル |  |
| 2012年 | TARI TARI | 橋本昌和 | 橋本昌和 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2013年 | 凪のあすから | 篠原俊哉 | 岡田麿里 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2013年 | はたらく魔王さま！ | 細田直人 | 横谷昌宏 | WHITE FOX | 小説 |  |
| 2014年 | 天体のメソッド | 迫井政行 | 久弥直樹 | Studio 3Hz | オリジナル | プロデュース |
| 2014年 | SHIROBAKO | 水島努 | 横手美智子 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2014年 | グラスリップ | 西村純二 | 佐藤梨香 西村純二 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2016年 | フリップフラッパーズ | 押山清高 | 綾奈ゆにこ | Studio 3Hz | オリジナル | プロデュース |
| 2016年 | 装神少女まとい | 迫井政行 | 黒田洋介 | WHITE FOX | オリジナル | プロデュース |
| 2016年 | レガリア The Three Sacred Stars | 登坂晋 | 小柳啓伍 | アクタス | オリジナル | プロデュース |
| 2016年 | クロムクロ | 岡村天斎 | 檜垣亮 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2017年 | ゼロから始める魔法の書 | 平川哲生 | N/A | WHITE FOX | 小説 | プロデュース |
| 2018年 | 色づく世界の明日から | 篠原俊哉 | 柿原優子 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2018年 | 天狼 Sirius the Jaeger | 安藤真裕 | 小柳啓伍 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2018年 | citrus | 高橋丈夫 | ハヤシナオキ | パッショーネ | 漫画 | プロデュース |
| 2019年 | グランベルム | 渡邊政治 | 花田十輝 | Nexus | オリジナル | プロデュース |
| 2020年 | A3! SEASON SPRING & SUMMER | 中園真登 篠原啓輔 | ハヤシナオキ | P.A.WORKS Studio 3Hz | ゲーム | プロデュース |
| 2020年 | A3! SEASON AUTUMN & WINTER | 迫井政行 | ハヤシナオキ | P.A.WORKS Studio 3Hz | ゲーム | プロデュース |
| 2020年 | ひぐらしのなく頃に業 | 川口敬一郎 | ハヤシナオキ | パッショーネ | ゲーム | プロデュース |
| 2021年 | ひぐらしのなく頃に卒 | 川口敬一郎 | ハヤシナオキ | パッショーネ | ゲーム | プロデュース |
| 2021年 | 白い砂のアクアトープ | 篠原俊哉 | 柿原優子 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2022年 | はたらく魔王さま!! | 筑紫大介 | 横谷昌宏 | Studio 3Hz | 小説 | プロデュース |
| 2023年 | 私の百合はお仕事です! | さんぺい聖 | ハヤシナオキ | パッショーネ スタジオリングス | 漫画 | プロデュース |
| 2023年 | はたらく魔王さま!!2nd Season | 筑紫大介 | 横谷昌宏 | Studio 3Hz | 小説 | プロデュース |
| 2024年 | 恋は双子で割り切れない | 中西基樹 | 横手美智子 | ROLL2 | 小説 | プロデュース |
| 2025年 | 私を喰べたい、ひとでなし | 葛谷直行（総） 鈴木裕輔 | 広田光毅 | スタジオリングス | 漫画 | プロデュース |
作品 > 劇場アニメ

| 公開年 | タイトル | 監督 | 脚本 | 制作スタジオ | 原作 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013年 | 劇場版 花咲くいろは HOME SWEET HOME | 安藤真裕 | 岡田麿里 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
| 2019年 | BLACKFOX | 野村和也（総） 篠原啓輔 | ハヤシナオキ | Studio 3Hz | オリジナル | プロデュース |
| 2020年 | 劇場版 SHIROBAKO | 水島努 | 横手美智子 | P.A.WORKS | オリジナル | プロデュース |
作品 > Webアニメ

| 公開年 | タイトル | 監督 | 制作スタジオ | 原作 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019年 | 天体のメソッド 第17話『もうひとつの願い』 | 迫井政行 | Studio 3Hz | オリジナル | 製作 |
Greatest hits.

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: この項目では、杉山清貴のベスト・アルバムについて説明しています。その他の用法については「グレイテスト・ヒッツ」をご覧ください。
『greatest hits.』（グレイテスト・ヒッツ）は、日本のシンガーソングライターである杉山清貴のベスト・アルバム。
1991年11月18日にワーナーミュージック・ジャパンのembarkレーベルからリリースされた。プロデューサーは杉山、エグゼクティブ・プロデューサーは藤田浩一が担当しており、デビューシングル「さよならのオーシャン」（1986年）から「風の一秒」（1991年）までのシングル楽曲（一部カップリング曲）をさかのぼっていくように収録されており、「最後のHoly Night」（1987年）はオリジナルバージョンとミニ・アルバム『Listen to my Heart』に収録されているバージョンの2パターンが収録された。
本作はオリコンチャートで8位を獲得した。
リリース

1991年11月18日にワーナーミュージック・ジャパンのembarkレーベルからCDとCTの2形態でリリースされ、CDのみ三方背パッケージとなっており、ディスクジャケットには、4歳頃の杉山の写真と1991年当時の杉山が写っている。
2016年5月25日にデジタルリマスターを施されたうえで再リリースされた。
収録曲 > CD

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 収録作品 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「風の一秒」 | 松井五郎 | 杉山清貴 | 小林信吾 | シングル「風の一秒」 | 4:17 |
| 2. | 「Nov.Storm 〜今年最後に来るハリケーン〜」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 小林信吾 | シングル「風の一秒」 | 4:59 |
| 3. | 「青空が目にしみる」 | 亜蘭知子 | 杉山清貴 | Tom Keane | シングル「青空が目にしみる」 | 5:48 |
| 4. | 「いつも君を想ってる (Tom & Jerry Mix)」 | 青木久美子 | 杉山清貴 | Tom Keane ホーン・アレンジ: Jerry Hey | シングル「いつも君を想ってる」 | 4:25 |
| 5. | 「YOKOHAMA SUNDOWN」 | 田口俊 | 杉山清貴 | Tom Keane | シングル「いつも君を想ってる」 | 5:15 |
| 6. | 「最後のHoly Night (from “Listen to my heart”)」 | 売野雅勇 | 杉山清貴 | 小島良喜 | ミニ・アルバム『Listen to my Heart』 | 5:23 |
| 7. | 「君がここにいてほしい」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 小島良喜 | シングル「君がここにいてほしい」 | 3:54 |
| 8. | 「INSIDE COLORS」 | 青木久美子 | 杉山清貴 | 小島良喜 | シングル「君がここにいてほしい」 | 4:44 |
| 9. | 「プリズム・レインに包まれて」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 新川博 | シングル「プリズム・レインに包まれて」 | 4:35 |
| 10. | 「渚のすべて (MORNING MOON, RISING SUN)」 | 康珍化 | 杉山清貴 | 芳野藤丸 | シングル「渚のすべて/BOYS OF ETERNITY」 | 4:45 |
| 11. | 「僕の腕の中で」 | 秋元康 | 林哲司 | 佐藤準 | シングル「僕の腕の中で」 | 4:41 |
| 12. | 「あの空も。この海も。」 | 青木久美子 | 杉山清貴 | 佐藤準 | シングル「僕の腕の中で」 | 5:04 |
| 13. | 「風のLONELY WAY」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 林哲司 | シングル「風のLONELY WAY」 | 4:53 |
| 14. | 「最後のHoly Night」 | 売野雅勇 | 杉山清貴 | 笹路正徳 コーラス・アレンジ: 木戸やすひろ | シングル「最後のHoly Night」 | 5:25 |
| 15. | 「さよならのオーシャン」 | 大津あきら | 杉山清貴 | 佐藤準 | シングル「さよならのオーシャン」 | 4:53 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 73:01 |
収録曲 > CT

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作曲: 杉山清貴。 | 全作曲: 杉山清貴。 | 全作曲: 杉山清貴。 | 全作曲: 杉山清貴。 | 全作曲: 杉山清貴。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「風の一秒」 | 松井五郎 | 杉山清貴 | 小林信吾 | 4:17 |
| 2. | 「Nov.Storm 〜今年最後に来るハリケーン〜」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 小林信吾 | 4:59 |
| 3. | 「青空が目にしみる」 | 亜蘭知子 | 杉山清貴 | Tom Keane | 5:48 |
| 4. | 「いつも君を想ってる (Tom & Jerry Mix)」 | 青木久美子 | 杉山清貴 | Tom Keane ホーン・アレンジ: Jerry Hey | 4:25 |
| 5. | 「YOKOHAMA SUNDOWN」 | 田口俊 | 杉山清貴 | Tom Keane | 5:15 |
| 6. | 「最後のHoly Night (from “Listen to my heart”)」 | 売野雅勇 | 杉山清貴 | 小島良喜 | 5:23 |
| 7. | 「君がここにいてほしい」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 小島良喜 | 3:54 |
| 8. | 「INSIDE COLORS」 | 青木久美子 | 杉山清貴 | 小島良喜 | 4:44 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 38:45 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「プリズム・レインに包まれて」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 新川博 | 4:35 |
| 2. | 「渚のすべて (MORNING MOON, RISING SUN)」 | 康珍化 | 杉山清貴 | 芳野藤丸 | 4:45 |
| 3. | 「僕の腕の中で」 | 秋元康 | 林哲司 | 佐藤準 | 4:41 |
| 4. | 「あの空も。この海も。」 | 青木久美子 | 杉山清貴 | 佐藤準 | 5:04 |
| 5. | 「風のLONELY WAY」 | 田口俊 | 杉山清貴 | 林哲司 | 4:53 |
| 6. | 「最後のHoly Night」 | 売野雅勇 | 杉山清貴 | 笹路正徳 コーラス・アレンジ: 木戸やすひろ | 5:25 |
| 7. | 「さよならのオーシャン」 | 大津あきら | 杉山清貴 | 佐藤準 | 4:53 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 34:16 |
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1991年11月18日 | ワーナーミュージック・ジャパン / embark | CD | WPCL-559 |  |
| 1 | 1991年11月18日 | ワーナーミュージック・ジャパン / embark | CT | WPTL-559 |  |
| 2 | 2016年5月25日 | ワーナーミュージック・ジャパン / embark | CD | WPCL-12372 | 再リリース盤 デジタルリマスター |
タイアップ

| # | 曲名 | タイアップ | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 「風の一秒」 | MIZUNO SUPER STAR CFイメージソング |  |
進化的プログラミング

進化的プログラミング（しんかてきプログラミング、英: Evolutionary Programming）は、4つの主要な進化的アルゴリズム方法論の1つである。
概要

人工知能の生成を意図した学習過程として、シミュレーションされた進化を使った Lawrence J.  Fogel が1960年に最初に使った用語である。Fogel は予測機として有限状態機械を使い、それを発展させた。
その後、彼の息子の David B. Fogelにより実数関数の最適化問題を探索する手法に拡張され、進化的戦略と類似した方法に発展した。
進化的プログラミングの中心となるのは突然変異である。親ベクトルに対してランダムな変化を加えて子ベクトルを生成し、それらを評価して、ランダムに個体を選んで適用度を比較する。これによって次の世代を選び、解が収束するまでこれを繰り返していく。
現在、進化的プログラミングは他の3つの方法論に比べると特に決まった構造が無く、進化的コンピューティング全般を漠然と指す用語となっている。進化的プログラミングと進化的戦略を区別することは困難になってきている。
アルゴリズムの流れ

上記の記述通り、進化的プログラミングは現在決まった構造を持たない。そこで、ここでは D.B.Fogel が提案した実数関数の探索アルゴリズムの流れを述べる。
N  個の個体（この場合は関数の引数）を用意して、これにランダムで初期値を設定する。
個体のそれぞれのコピーをつくる。
2. で作った各コピーに正規乱数（乱数列参照）を加える。
3. の操作で作られた新しい N 個の個体と、元の個体を混ぜた 2N 個の各個体に対して評価値を求める、評価値の求め方は以下の通り。
評価値を求める個体以外の個体をランダムで q 個選択する。
選んだ q 個の個体のうち、対象の個体より成績が悪い個体（最大値を求める場合は、対象の個体より関数の値が小さい個体）の数をその個体の評価値とする。
評価値順に個体をソートする。
下位 N 個の個体を削除する。
終了条件を満たすまで2. 以下の操作を繰り返す。
残った中で最も成績の良い個体を「解」として出力する。
上記のアルゴリズムの場合、コピーした個体に正規乱数を加える操作が突然変異の操作にあたる。
特徴としては、評価値の与え方がある。この評価値は集団中で最も優れた個体の評価値は q になり、最も劣っている個体の評価値は 0 になるがそれ以外の個体の評価値は一定ではなく比較的優秀な個体の評価値の方が高くなる確率が高い確率的関数であるといえる。
このような評価値を与えることを進化的プログラミングの特徴に挙げることもある。ただし、この評価値の与え方および個体の残し方は全くの拡張も変更も行わずに他の進化的アルゴリズム（遺伝的アルゴリズムや進化的戦略）に適用可能である。
アメリカ合衆国商務長官

|  アメリカ合衆国 商務長官    United States Secretary of Commerce |
| --- | --- |
商務省章
商務長官旗
現職者 ハワード・ラトニック  Howard Lutnick 就任日 2025年2月21日
種類: 閣僚
所属機関: 内閣
担当機関: 商務省
指名: 大統領 （ドナルド・トランプ）
任命: 上院の承認
初代就任: 1913年3月3日
初代: ウィリアム・レッドフィールド
継承: 第10位
職務代行者: 商務副長官
ウェブサイト: www.commerce.gov
表 話 編 歴
アメリカ合衆国商務長官（アメリカがっしゅうこくしょうむちょうかん、United States Secretary of Commerce）は、アメリカ合衆国商務省の長であり、商工業分野を管掌する。アメリカ合衆国商務省はその任務について、「国内外の商業を育成し、促進し、発展せしむること」としている。アメリカ合衆国商務長官の大統領権限継承順位は第10位。日本における経済産業大臣に相当する。
概要

かつては商務労働長官 (Secretary of Commerce and Labor) が置かれていたが、商務労働省は1913年にアメリカ合衆国商務省とアメリカ合衆国労働省とに分割された。現在アメリカ合衆国労働省はアメリカ合衆国労働長官が統轄する。
長官府は商務副長官、首席補佐官、次席補佐官、上級顧問、副長官首席補佐官、立法府・政府間問題担当次官補、最高財務責任者兼管理担当次官補・最高情報責任者、法律顧問、首席監察官、業務連絡室、政策戦略企画室、広報室、ホワイトハウス連絡室とネイティブ・アメリカン問題専門上級顧問を含む。
バラク・オバマ大統領の下で上院議員のジャド・グレッグがカルロス・グティエレスの後任の次期商務長官に指名され就任が予定されていたが、政策の対立によりグレッグ議員が指名を辞退。その後オバマ大統領はワシントン州前知事でアメリカ民主党所属のゲイリー・ロックを指名、上院に承認され第36代商務長官に就任した。
商務長官職の継承順位は、以下の通り。
商務副長官
商務省法律顧問
国際貿易担当商務次官
経済問題担当商務次官
標準技術担当商務次官兼国立標準技術研究所所長
海洋大気担当商務次官兼海洋大気局長官
産業安全保障担当商務次官
商務省最高財務責任者兼管理担当商務次官補
トラブル・ガール

| トラブル・ガール |
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 小曉
監督:  ジン・ジアフア（中国語版）
脚本:  ジン・ジアフア
出演者:  アイビー・チェン テレンス・ラウ オードリー・リン（中国語版）
公開:  2023年12月8日 2024年1月25日 2025年1月17日
上映時間:  103分
製作国:   台湾
言語:  中国語、 英語
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『トラブル・ガール』（とらぶるがーる、原題：小曉、英題：Trouble Girl）は、2023年の台湾映画。
主演は『アメリカから来た少女』のオードリー・リン。ADHDを抱える少女シャオシャオを演じ切り、第60回金馬奨にて歴代最年少の12歳で最優秀主演女優賞に輝いた。
金馬獎ではその他6部門にノミネート、第19回大阪アジアン映画祭ではコンペティション部門に選出されるなど、各国の映画祭で注目を集めた話題作である。
2025年1月17日より、東京・シネマート新宿ほか日本公開。
ストーリー

小学5年生のシャオシャオ（オードリー・リン）は軽度のADHDを患っており、自分だけの世界を持って生きている。トラブルメーカーである彼女は、学校では孤立しクラスメイトからいじめを受けており、家では母親（アイビー・チェン）と度々衝突、父親は海外赴任で不在がちで身近ながら疎遠な関係性ばかりだ。そんな彼女の感情を理解し和らげてくれるのは、担任のポール先生（テレンス・ラウ）だけだった。
しかしある嵐の日、彼女は母親とポールが不倫していることを知ってしまう。ただでさえ荒れ狂うシャオシャオの感情は一層複雑さを増していくが、無理やりにでもこの状況に適応しなければならない。
また、3人で過ごし時間が増える中で、シャオシャオな自分自身の弱さだけでなく母親の弱さにも気づき始める――。
キャスト

シャオシャオ - オードリー・リン（中国語版）
シャオシャオの母親 - アイビー・チェン
主人公の担任教師・ポール -テレンス・ラウ
映画祭・受賞歴

第60回金馬奨
受賞 - 最優秀主演女優賞（オードリー・リン）
ノミネート - 最優秀助演女優賞、脚本賞、視覚効果賞、美術賞、音響効果賞、音楽賞
第26回ウディネ・ファーイースト映画祭　ホワイト・マルベリー賞　ノミネート
第26回台北映画祭
受賞 - 最優秀主演女優賞（オードリー・リン）、最優秀助演女優賞（アイビー・チェン）
ノミネート - 長編劇映画賞、脚本賞、最優秀助演男優賞、視覚効果賞
第17回アジア・フィルム・アワード　最優秀主演女優賞　ノミネート
第19回大阪アジアン映画祭　コンペティション部門選出
ワイヤーロープ

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: この項目では、金属製ロープについて説明しています。道路上に設置されるワイヤロープ式防護柵については「ワイヤロープ」をご覧ください。
スチール製ワイヤーロープ（Z撚り、かつラング撚り）
ワイヤーロープ（Wire rope）とは、素線となる金属束をストランド（子綱）となるワイヤでねじりよりあわせてつくられる金属製ロープ。
概要

ワイヤロープの素線は、一般に針金と呼ばれる軟鋼線と、ばね鋼のピアノ線の中間くらいの硬さのものが使われる。撚りの主な構成パターンは、素線を一段から多段に同心円状に片方より合わせた螺旋状（スパイラル）型、ストランドをさらに心綱周りに一層から数層より合わせるものストランデッド型などがあり、ストランデッドからさらにより合わせ、より大きな直径のワイヤーロープとなるケーブルレイドロープと呼ばれるパターンもあり、レイドロープの複数のストランドで構成させている。
S撚りの普通撚り（LHOL）はロープの撚りとストランドの撚りが逆向き
Z撚りのラング撚り（RHLL）ではロープの撚りとストランドの撚りが同方向
歴史

現代のワイヤーロープは、ドイツ・ニーダーザクセン州クラウスタールハルツ山地での採掘に使用するために、1831年から1834年に鉱山技師ヴィルヘルム・アルベルトによって発明された  。以前から使用されていた鎖や、麻など天然繊維で作られたロープよりも優れていることが証明されたため、直ちに普及した。
建設 > 撚りロープ

大規模な吊橋では平行線ケーブルが使用されるが、小規模な橋や支線式鉄塔など支持荷重が比較的小さいものでは撚線ワイヤーロープも多く使用される。
終端（エンド）処理

ワイヤーロープを切断した端部はほつれ止めや、先端がワイヤーブラシのように物を傷受けないよう処理する必要がある。吊り下げフック等と連結できるようループ状にすることが多く、環の内側には摩耗防止にシンブル（指ぬきの意）という金具がつくこともある。
終端（エンド）処理 > アイスプライスまたはフランダースアイ

ループの基部の撚りを緩めて隙間を作り、先端をほどいたストランドを差し込んで引き締め、一体化させたもの。張力が加わるとより強い抜止力が働く自緊作用もあるが、元々は繊維ロープで用いられてきた方法で、堅い鋼線のワイヤーロープでは可能な太さに限度があり、特に素線が太いものには使えない。
終端（エンド）処理 > ワイヤーロープクリップ

ボルト締めのクランプ金具で固縛するもの。現場合わせが容易だが耐久性はやや劣る。
終端（エンド）処理 > スエージターミネーション（かしめ）

スリーブやフェルールと呼ばれる、主にひょうたん型断面形の筒状金具にワイヤーを通し、電線に用いる圧着端子と似た要領で締め潰して固定するもの。生産性が高く固定力も強いが、太く大荷重のロープではスリーブも頑強で、かしめ加工に相応の機器が必要になり、現場施工よりも工場生産寄りの手法である。
風力タービンタワー内部。テンドンで保持されたワイヤーロープの張力でタワーの強度を保っている
クリップで留められた伐採設備のワイヤーロープ
シンブルとフェルールのループ終端処理されたワイヤーロープ
ボルシア・ドルトムント

ボルシア・ドルトムント（Borussia Dortmund、ドイツ語発音: [boˈʁʊsi̯aː ˈdɔɐ̯tmʊnt]、正式名称:  Ballspielverein Borussia 09 e.V. Dortmund）は、ノルトライン＝ヴェストファーレン州ドルトムントを本拠地とするドイツのサッカークラブ。ドルトムント（独: Dortmund）もしくはBVB（ベーファウベー）とも表記される。ドイツサッカーリーグ機構（ブンデスリーガ）に所属する。
クラブのモットーは「Echte Liebe」（真実の愛）であり、試合に負けサポーターが罵声や怒号を浴びせることはなく、それらの行いはナンセンスとみなされる。また「たとえ試合に負けることがあっても私たちは鼓舞し続ける」という内容の応援歌がある。
概要

ボルシア・ドルトムントは1909年12月19日（待降節聖日）にドルトムントの18名のサッカー選手によって創設された。これまでにドイツリーグを8回、DFBポカール（カップ戦）を3回、DFLスーパーカップを4回、UEFAチャンピオンズリーグを1回、UEFAカップウィナーズカップを1回、インターコンチネンタルカップを1回制している。1966年のカップウィナーズカップ制覇はドイツのクラブとして初の欧州タイトル獲得であった。
BVBは“バルシュピール・フェライン・ボルシア”（ボルシアの球技クラブ）の略である。“09”はクラブの創設年である1909年を表している。多くのファンは“BVB”にそれ以上の意味を見いだし、“ボルッセン・フォム・ボルシクプラッツ”（ボルシクプラッツからやって来たボルシアの選手たち）の略だという説も出回っている。ボルシクプラッツとはドルトムント北部にある広場で、BVBはこの広場に面した“ツム・ビルトシュッツ”というレストランで1909年12月19日に創設された。もとは1901年に当地のカトリック教会が、プロテスタント優勢のドルトムントで孤立しがちなカトリック信徒のポーランド移民の若者が地元に溶け込めるようにするために信徒会を作りスポーツ活動などを提供していた。やがてスポーツ活動を制限したい教会側と、サッカーに専念したい若者たちの間で対立が起こり、1909年のクリスマス前にツム・ビルトシュッツに集まった若者たちは信徒会からの脱退と新クラブ設立を決定した。
“ボルシア”(Borussia) はラテン語での「プロイセン」の意味で、ドルトムントがプロイセン王国に属していた（美術や文学で、この王国は“ボルシア”という名の女性としてよく描かれている。）こと、およびボルシクプラッツの近隣にあるボルシア醸造所の名称にちなむ。19世紀末から20世紀初めにかけては、ほかにも“ヴェストファリア”や“レナニア”、“ゲルマニア”など、地域の結束を示す名称を持つクラブが多数誕生した。
当初は青、白、赤がクラブカラーであった。“ブリタニア”、“レナニア”、“ドイチェ・フラゲ”という3つのスポーツクラブがBVBに加わり、第一次世界大戦前に現在の黒と黄のクラブカラーに変わった。
会員制のスポーツクラブであり、クラブの会員数は8万8千人を数え、ドイツのスポーツクラブとしては3番目の規模である[要出典]。ドイツを代表するビッグクラブ[要検証]であり、世界的に人気の高い[要検証]スポーツクラブである。
最も事業規模が大きいサッカー部門はブンデスリーガに属しており（2016年1月現在）、ドイツ国内ではバイエルン・ミュンヘンなどと並び人気のあるサッカークラブとなっている。サッカー以外では、女子ハンドボール部門、男子卓球部門がある。
1974年から、ヴェストファーレンシュタディオンでホームゲームを開催している。このスタジアムはドイツ最大で、2009-10シーズンのドルトムントの1試合当たりの平均観客動員数（76,780人）ならびにスタジアム観客入場率（約94%）は世界一である。チームカラーの黒色と黄色から、「die Schwarzgelben（黒と黄）」の愛称で呼ばれている。ホームスタジアムの名物はホーム側のゴール裏スタンドで、このスタンドだけで2万2千人を収容できる。ドルトムントがこのスタジアムで試合を行うと、この一角は黄色いユニフォームを纏ったサポーターで一杯となり、壮観な印象を作り出す。
長年のライバルはルール地方に本拠地を有するシャルケ04であり、この2クラブの対戦はルールダービーとして知られている。
概要 > エンブレム

1945年–1964年
1964年–1974年
1974年–1976年、1978年–1993年
1993年–現在
歴史 > 創立期

1909年、教会が運営していた厳しいサッカークラブに飽き足りない青少年により創設された。ブンデスリーガ発足前の1955-56シーズンに初優勝し、1956-57シーズンには連覇も果たした。ブンデスリーガ発足後は1962-63シーズンに優勝し、 1965-66シーズンにはUEFAカップウィナーズカップも制した。ちなみに、旧西ドイツ国内では初めてUEFA主催の大会でのタイトル獲得でもあった。だが、1970年代に失速し、1971-72シーズンでブンデスリーガ2部へと降格した。1976年に2部で準優勝して1部復帰を果たしたものの、その後は中位を推移していた。
歴史 > 1990年代の躍進と国際舞台での活躍

ゲルト・ニーバウムが会長に就任したことでクラブに大きな変化が訪れた。海外のリーグへの適応に追われ疲弊したドイツ代表選手（シュテファン・ロイター、マティアス・ザマー、カール＝ハインツ・リードレなど）を次々に獲得して戦力を充実させ、バイエルン・ミュンヘンと毎年優勝争いを演じるようになり、チームはバイエルンの「最大のライバル」と呼ばれるようになった[要出典]。
1990-91シーズンにはオットマー・ヒッツフェルトが監督に就任し、優勝争いを演じると、1992-93シーズンにはUEFAカップで決勝まで上り詰めた。しかし、ユヴェントスとの決勝戦ではロベルト・バッジョ、アンドレアス・メラーなどにゴールを許して大敗した。
1994-95シーズンに、ユヴェントスからメラーが加入したことで選手層が強化され、圧倒的な強さでリーグを制した。1995-96シーズンはユルゲン・コーラー、ルベン・ソサらを獲得。リーグ戦では連覇を果たした。
1996-97シーズン、ボスマン判決により、パウロ・ソウザ、ヴォルフガング・ファイアージンガー らEU圏の選手獲得が目立った。リーグ戦ではバイエルンに3連覇を阻まれたが、UEFAチャンピオンズリーグでは初優勝を果たした。チャンピオンズリーグでは前評判は高くなく、ユヴェントスとの決勝では不利と言われたが、3-1で勝利した。この試合の勝因として、スターティングメンバーが元ユヴェントスの選手で占められ、マルチェロ・リッピの戦術に親しんでしていたユルゲン・コーラーとパウロ・ソウザを擁していたこと、他の機会にユヴェントスとの対戦を繰り返していたこと、この試合で唯一の失点を許したアレッサンドロ・デルピエロがユヴェントスのスターティングメンバーから外れていたことなどが挙げられる。[独自研究?]また、チャンピオンズリーグ決勝という舞台でヨーロッパカップ初出場したラース・リッケンが、途中出場のファーストタッチで豪快なミドルシュートを決めたことはサポーターの語り草となっている。
歴史 > 混乱と低迷

ドイツのクラブでは初めて株式上場を果たし、これによって大物選手獲得が可能になった。
1997-98シーズン、ヒッツフェルトは数人の主力の放出を含めたチームの刷新をクラブに望んでいたが、結局放出候補の主力選手は残留、ヒッツフェルトはスポーツディレクターに降格、新監督にネヴィオ・スカラが就任し、1997年にはトヨタカップも制したが、主力のザマーが選手生命に関わるほどの大怪我をしたことや大半の主力選手がピークを過ぎたこともあり、国内リーグでは低迷した。CLでは準々決勝でバイエルンとの対戦を制して準決勝へ進出したが、準決勝でレアル・マドリードに敗れた。
1998-99シーズン、ミヒャエル・スキッベが監督に就任したことで当時のクラブ史上最年少監督となった。ヨルク・ハインリヒをフィオレンティーナへ放出、クリスティアン・ネルリンガー、セルゲイ・バルバレス、デデ、トーマス・ヘスラーを獲得、シーズン途中よりイェンス・レーマンを獲得したが、既にチームは2チーム分のオーダーを組める陣容になっていた。これに起因する選手の不満が続出、シュテファン・クロスやシュテファン・フロイントなどはこれが原因でシーズン途中でチームを去っていった。最終的に4位に入りCL予備予選出場権を獲得。
1999-2000シーズン、クリスティアン・ヴェアンス、フレディ・ボビッチ、エヴァニウソン、ヴィクトル・イクペバを獲得。CL一次リーグ敗退、一次リーグ3位によりUEFAカップ戦に回るも敗退し、リーグ戦でも勝てなくなったことでスキッベを解任。ベルント・クラウスが監督に就任するも1勝も出来ずに途中で退任し、チームは2部降格の危機を迎えることになった。シーズン終盤には、監督にウド・ラテックが、ヘッドコーチにマティアス・ザマーがそれぞれ就任し、チームを立て直して1部残留に成功した。シーズン終了後にラテックは辞任した。
歴史 > 一瞬の栄光

2000-01シーズン、マティアス・ザマーが監督に就任。これによりザマーは、1998年に就任したミヒャエル・スキッベの最年少監督記録を更新し、クラブ史上最年少監督となった。監督に就任したザマーは、人員整理とチームの立て直しに着手する。長年チームの中心メンバーだったアンドレアス・メラーがライバルのシャルケ04へ移籍したが、サンデー・オリセーが加入、ヨルク・ハインリヒをフィオレンティーナから連れ戻すなどした。シーズン途中よりトマーシュ・ロシツキーが加入。チームの再建に成功し、3位というまずまずの成績で就任1年目を終了した。
2001-02シーズン、マルシオ・アモローゾ、ヤン・コレル、セバスティアン・ケールを補強して戦力アップが図られたことで、1995-96シーズン以来のリーグ優勝を果たす。CLでは一次リーグで敗退したが、3位に入ったことによりUEFAカップに参戦。決勝戦まで進出したものの、フェイエノールトに敗れて、UEFAカップウィナーズカップ、UEFAチャンピオンズリーグに続く3つ目の欧州のタイトルを逃した。また、この試合限りで現役引退したユルゲン・コーラーはレッドカードにより退場した。
2002-03シーズン、マルシオ・アモローゾが不振に陥ったことでチームも低調だったが、CL予備予選出場権を獲得。CLでは一次リーグ最下位で敗退し、リーグ戦ではブンデスリーガに専念したバイエルンに連覇を阻まれ3位に終わった。
2003-04シーズン、守護神のイェンス・レーマンをアーセナルへ放出。CL予備予選は敗退、リーグ戦でも低調なパフォーマンスによって、最終的にCL出場権を逃した。レーマンの放出に端を発した一連の出来事によって、クラブ経営が火の車であることが明るみに出た。ザマーは監督を退任し古巣VfBシュトゥットガルトの監督に就任した。シーズン終了後シュテファン・ロイター、ハイコ・ヘルリッヒが現役引退。その後、クラブは経済的な危機を迎える事となる。
歴史 > 経営危機

21世紀に入るとクラブの株式を上場する経営戦略が裏目に出て巨額の損失を抱え込み、2004-05シーズン途中には債務超過による破綻寸前にまで追い込まれ、€120,000,000と言われる借金を残し、ゲルト・ニーバウム会長、現場最高責任者のミヒャエル・マイヤーがクラブを去ることとなった。
2006年になってホームスタジアムの命名権売却に至る。各金融機関へ融資を頼み込むなどして財政は上向き、増資を株主総会で発表できる状態になった。その間、優秀な若手選手が下部組織から出てきており、それなりに新しい方向を見いだし始めている[独自研究?]。
しかし、低迷期にあっても数多くのサポーターがドルトムントに対する情熱を保ってスタジアムに通い、スタンドからの声援でドルトムントを後押しした。
タイトル > 国内タイトル

ブンデスリーガ：5回
1994-95, 1995-96, 2001-02, 2010-11, 2011-12
DFBポカール：5回
1964-65, 1988-89, 2011-12, 2016-17, 2020-21
DFLスーパーカップ：6回
1989, 1995, 1996, 2013, 2014, 2019
ドイツ・サッカー選手権：3回
1955-56, 1956-57, 1962-63
フジカップ：2回
1991, 1993
オーバーリーガ・ヴェスト：6回
1947-48, 1948-49, 1949-50, 1952-53, 1955-56, 1956-57
ヴェストファリアカップ / ヴェストドイツカップ：1回
1947
タイトル > 国際タイトル

UEFAチャンピオンズリーグ：1回
1996-97
UEFAカップウィナーズカップ：1回
1965-66
トヨタカップ：1回
1997
成績

→詳細は「ボルシア・ドルトムントの年度別成績一覧」を参照
現所属メンバー

フュルクルク# 14
ブラント# 19
ロイス# 11
マレン # 21
エズジャン# 6
ジャン# 23
ベンセバイニ# 5
シュロッターベック# 4
フンメルス# 15
リエルソン# 26
コベル# 1
→詳細は「ボルシア・ドルトムントの選手一覧」を参照
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
※括弧内の国旗はその他の保有国籍を、星印はEU圏外選手を示す。
現所属メンバー > ローン移籍

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
現所属メンバー > スタッフ

| 役職 | 氏名 |
| --- | --- |
監督:  ニコ・コヴァチ
アシスタントコーチ: --
アシスタントコーチ: --
GKコーチ: --
歴代所属メンバー

→詳細は「ボルシア・ドルトムントの選手一覧」を参照
ボルシア・ドルトムント（1913年）
スタジアムの風景（ジグナル・イドゥナ・パルク）
2011年、ブンデスリーガの優勝を祝う選手たち
2008年から2015年まで監督を務めたユルゲン・クロップ
地質時代

| 累代 | 代 | 紀 | 基底年代 Mya |
| --- | --- | --- | --- |
| 顕生代 | 新生代 | 第四紀 | 2.58 |
| 顕生代 | 新生代 | 新第三紀 | 23.03 |
| 顕生代 | 新生代 | 古第三紀 | 66 |
| 顕生代 | 中生代 | 白亜紀 | 145 |
| 顕生代 | 中生代 | ジュラ紀 | 201.3 |
| 顕生代 | 中生代 | 三畳紀 | 251.902 |
| 顕生代 | 古生代 | ペルム紀 | 298.9 |
| 顕生代 | 古生代 | 石炭紀 | 358.9 |
| 顕生代 | 古生代 | デボン紀 | 419.2 |
| 顕生代 | 古生代 | シルル紀 | 443.8 |
| 顕生代 | 古生代 | オルドビス紀 | 485.4 |
| 顕生代 | 古生代 | カンブリア紀 | 541 |
| 原生代 | 新原生代 | エディアカラン | 635 |
| 原生代 | 新原生代 | クライオジェニアン | 720 |
| 原生代 | 新原生代 | トニアン | 1000 |
| 原生代 | 中原生代 | ステニアン | 1200 |
| 原生代 | 中原生代 | エクタシアン | 1400 |
| 原生代 | 中原生代 | カリミアン | 1600 |
| 原生代 | 古原生代 | スタテリアン | 1800 |
| 原生代 | 古原生代 | オロシリアン | 2050 |
| 原生代 | 古原生代 | リィアキアン | 2300 |
| 原生代 | 古原生代 | シデリアン | 2500 |
| 太古代（始生代） | 新太古代 | 新太古代 | 2800 |
| 太古代（始生代） | 中太古代 | 中太古代 | 3200 |
| 太古代（始生代） | 古太古代 | 古太古代 | 3600 |
| 太古代（始生代） | 原太古代 | 原太古代 | 4000 |
| 冥王代 | 冥王代 | 冥王代 | 4600 |
 ↑  基底年代の数値では、この表と本文中の記述では、異なる出典によるため違う場合もある。  ↑  基底年代の更新履歴  ↑  百万年前。 
地質時代（ちしつじだい、英: Geologic time scale; Geological age）とは、約46億年前の地球の誕生から現在までの内、直近数千年（地域によって異なる）の記録の残っている有史時代（歴史時代）以前のことで地質学的な手法でしか研究できない時代の事である。歴史の本来の意味は、文字で記録された人類に関わる過去の出来事の事であり、文字で記録されていないさらに時を遡る人類に関わる時代は先史時代と呼ばれている 。
地質時代における各時代区分は「地質年代」とも呼ばれ、また地質年代は地質時代と同義にも扱われる。
地球の年齢46億年超の内で、有史時代（数千年間）は約100万分の1であり、地球の年齢の99.9999％は地質時代である。前述の地質時代の定義から、地質時代は地球の年齢から有史時代を除いた部分であるが、現実には有史時代の長さは地質時代における誤差範囲よりはるかに小さく、有史時代（現在を含む）は新生代/第四紀/完新世/メガラヤンに含まれる。各地質時代区分の開始年代（基底年代）は何百万年前（Mya）と表現されるが、その基点は西暦2000年と定義されている。
地質時代は、比較的情報量が多く研究が進んでいる直近の「顕生代」（約5億年）、顕生代と比較すると生物化石に乏しくなるが微化石や生痕化石などが研究対象になる「原生代」（約20億年）、生物化石はほとんどなくなり研究対象が主に地層や岩石となる「太古代（始生代）」（約40億年）と、地球上で岩石や結晶などの直接証拠が少なく月の石や隕石などの情報から推察されている「冥王代」（約45億年）の4つの時代に区分されている。