stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
スティーヴ・パクストン
動きへのアプローチ

パクストンは、訓練されていないダンサーでも彼の実験的なダンスには関わることができると考えた。マース・カニンガムやホセ・リモンのもとでの活動、そして後のジャドソン・ダンス・シアターやグランド・ユニオンの設立に関与しながら、パクストンは人間の身体の探究に魅了された。動きの語彙へのアプローチにおいては、身の回りの日常世界にも関心が向けられた。パクストンによれば、身体とは、自然とそれを取り巻く文化に基づき、表現性を持ち得る物理的な機械なのだという。 彼の最初の作品 Proxy（1961年）以来、しばらくの間は、この作品で用いられる「歩く」「座る」「食べる」などといった行為が、動きに対するパクストンのアプローチの大部分を占めた。[要出典][ 引用が必要 ]
パクストンは、作品をありのままに受け取ることを妨げる外的影響を徹底的に排除することで知られてきた。 非ダンス的な動きの語彙を構成し、それによって、上演中のパクストンはリラックスしつつも毅然とした佇まいを見せた。 パクストンは、観客と出演者の間の差異を最小化したのである。また彼の動きの語彙は日常動作の力学の断片となり、そこには、一人ひとりが持つ固有の可能性の世界が開かれた。日常世界に対するパクストンの強い関心を示すもう一つの作品が、Satisfyin' Lover（1967年）である。この作品では34～84人の出演者がスコアに従って「歩く」「立つ」「座る」といった行為を行う。
身体へのアプローチ

パクストンは人間の体の構造だけでなく、様々なモノを用いて、それらとの関連の中で人の体がどのように動けるかを提示した。 彼の関心は、質感、形態、サイズ、さらには動物が自分のダンスの語彙にどんな影響を与え、変化させるかという点にも向けられた。これは、 Jag Ville Gorna Telefonera（1964年）などの作品に認められる。この作品では、３羽のニワトリ、黄色いアイシングのケーキで作られた詰め物過剰の実寸大のイス、および様々に付け替え可能なジッパーのついた衣服が用いられた。[要出典][ 引用が必要 ]
パクストンは、ダンスにおける性とセクシュアリティの概念にも批判的に取り組んだ。 彼は自分の周りで変化し続けるダンス界に革命を起こしただけでなく、動きと人体の構造をめぐる実験によって「ダンサーとは何か」を再定義してみせた。因習的なモダンダンスの様々な側面を変革した。今日、世界中のダンサー、パフォーマー、振付家、教師たちが、パクストンによるコンタクト・インプロヴィゼーションの教えを何らかの形で自分の探究に取り入れている。[要出典][ 引用が必要 ]
受賞歴

1980年、パクストンは国立芸術基金から助成を受けた。 1994年には現代芸術財団アーティスト賞、1995年にジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団フェローシップ。 2014年、ヴェネツィア・ビエンナーレでは生涯の功績に対して金獅子賞。 1987年と1995年にはニューヨーク・ダンス・アンド・パフォーマンス「ベッシー」賞 、また2015年には生涯の功績に対してベッシー賞を受賞している。
主な作品

1961： Proxy
1964： Jag VillGärnaTelefonera
1966： Physical Things
1970： Intravenous Lecture
1978： PA RT（リサ・ネルソンとの共作、音楽ロバート・アシュリー）
1986： Goldberg Variations
2004： Night Stand（リサ・ネルソンとの共作）
2013年10月、「1960年代および70年代の前衛の巨人」と見なされるパクストンは、長年のコラボレーターであるリサ・ネルソンとともに、ニューヨークのギャラリーで Night Stand の貴重な上演を行った。この作品は2004年に初演されたものだがアメリカでは上演されていなかった。
参照資料

↑  “Steve Paxton death” (英語). www.danzaedanza.com (2024年2月22日). 2024年2月23日閲覧。
↑  Paxton, Steve (24 July 2012). “500 Words: Judson Dance Theater: 50th Anniversary”. Artforum. http://artforum.com/words/id=31419 29 July 2014閲覧。
↑  Seibert, Brian (14 October 2013). “Always Alone Together, Even When They’re Apart: ‘Night Stand’ has Its Premiere at Dia:Chelsea”. The New York Times. https://www.nytimes.com/2013/10/15/arts/dance/night-stand-has-its-premiere-at-diachelsea.html?_r=0 2 November 2013閲覧。
↑  Sally Banes,Terpsichore in Sneakers: Post-Modern Dance(Boston: Houghton Mifflin, 1979),56.
↑  “About Contact Improvisation (CI)”, Contact Quarterly, http://www.contactquarterly.com/contact-improvisation/about/cq_ciAbout.php 29 July 2014閲覧。
↑  Sally Banes, Terpsichore, 56.
↑  Smith, Nancy Stark, “Harvest: One History of Contact Improvisation, a talk given by Nancy Stark Smith at the International Contact Festival Freiburg, Germany, 2005”, Contact Quarterly, http://www.contactquarterly.com/contact-improvisation/webtexts/view/harvest-a-history-of-ci 29 July 2014閲覧。
↑  Nancy Reynolds and Malcolm McCormick, No Fixed Points: Dance in the Twentieth Century (New Haven, CT: Yale University Press, 2003, 409.
↑  Nancy Reynolds and Malcolm McCormick, No Fixed Points,408.
↑  Nancy Reynolds and Malcolm McCormick, No Fixed Points, 408.
↑  Sally Banes, Terpsichore, 71.
↑  Sally Banes, Terpsichore, 61.
↑  Sally Banes, Terpsichore, 64.
1 2 3  http://www.foundationforcontemporaryarts.org/recipients/steve-paxton
↑  http://www.foundationforcontemporaryarts.org/grant_recipients/stevepaxton.html
↑  http://www.labiennale.org/en/dance/9th-festival/docs/paxton.html
↑  Barone, Joshua (18 September 2015). “Steve Paxton to Receive Bessie Award for Lifetime Achievement” (English). New York Times (New York City, United States). http://artsbeat.blogs.nytimes.com/2015/09/18/steve-paxton-to-receive-bessie-award-for-lifetime-achievement/?ref=dance&_r=0 12 October 2015閲覧。
↑  Seibert, Brian (14 October 2013). “Always Alone Together, Even When They’re Apart: ‘Night Stand’ has Its Premiere at Dia:Chelsea”. The New York Times. https://www.nytimes.com/2013/10/15/arts/dance/night-stand-has-its-premiere-at-diachelsea.html?_r=0 2 November 2013閲覧。
ECCO

ECCO
エーコー
エコー (靴メーカー)
松浦行真

松浦 行真（まつうら こうしん、1923年1月24日 - 1991年4月25日）は、大阪市出身の日本の作家、産経新聞記者、浄土宗の僧侶。
略歴

大阪市生まれ。大正大学二年修了。1946年産経新聞入社、のちフリー。『風が燃えた』『熱い嵐』は、1978－79年にテレビドラマ化された。
著書

『激流百年 井伊直弼・岩倉具視・伊藤博文』サンケイ新聞社出版局 1969
『非命の宰相 原敬・高橋是清・近衛文麿』サンケイ新聞社出版局 1969
『人間・水野成夫』サンケイ新聞社出版局 1973
『風が燃えた　伊藤博文』集英社 1978
『熱い嵐 高橋是清の生涯』集英社 1979
『混迷の知恵 遠すぎた島ガダルカナル』情報センター出版局 1984
『伝弘の生涯 大僧正岩井智海伝』大東出版社 1991
劇団青俳

劇団青俳（げきだんせいはい）は、かつて存在した日本の劇団である。1954年から1979年に倒産するまで多くの俳優を輩出した。
概要

元・劇団俳優座の木村功が、西村晃、岡田英次、山内明の3人に呼びかけて、木村と元・新協劇団の岡田英次、織本順吉、清村耕次、元・文学座の金子信雄と、民衆芸術劇場や劇団俳優座でマネージメントをしていた本田延三郎らとで1952年に設立した「青年俳優クラブ」を前身とする。織本は、元々は飲み仲間の集まりであったと証言している。1954年10月、名称を劇団青俳と改め、映画製作にも関与。1950年代の半ばまでに高原駿雄、蜷川幸雄、西村晃、高津住男、小松方正、川合伸旺、梅津栄、青木義朗、倉橋健、佐藤信ら[出典無効]が参加する。
1960年代には、蟹江敬三、石橋蓮司、宮本信子、真山知子、斉藤晴彦、横山リエ、本田博太郎[出典無効]、1970年代に三田村邦彦、森達也らが在籍し、1966年には、第1回紀伊國屋演劇賞を団体として受賞するなど、一時は舞台だけでなく放送や映画界の無視できない勢力を有した。
1968年分裂し、岡田英次が清水邦夫、蟹江敬三、蜷川幸雄らの「現代人劇場」に参加。1970年には社長だった本田延三郎も離れ、テレビ・映画で活躍する著名俳優が次々と移籍、独立し、看板俳優が木村功、織本順吉だけとなっていた。1979年11月25日、多額の負債を抱え倒産した[出典無効]。
劇団の歩み

1952年、「青年俳優クラブ」として、結成。劇団経営のノウハウをもつ本田延三郎が経営陣を務める。
1953年、高原駿雄が文学座を退団して参加。同年10月、第1回公演『フォスター大佐告白する』（ロジェ・ヴァイアン作、倉橋健演出）[出典無効]を俳優座劇場で開催。
1954年から「青年俳優クラブ」名義で、独立プロの山本薩夫監督『日の果て』、新東宝の市川崑監督『億万長者』など映画製作にも関与。同年10月、「劇団青俳」正式に結成。
1955年、高津住男入団。
1957年に「劇団青俳」名義で今井正監督の映画「純愛物語」に出演。
1962年、真山知子が入団。
1964年、宮本信子が入団。
1965年、石橋蓮司が養成所に入所。
1966年、「オッペンハイマー事件」、「あの日たち」、「地の群れ」公演に対し、第1回紀伊國屋演劇賞を団体として受賞。同年、退団を慰留されていた清村耕次が自殺。
1968年、劇団が分裂。岡田英次、清水邦夫、蜷川幸雄、真山知子、石橋蓮司、蟹江敬三らが退団し「現代人劇場」を旗揚げする。
1969年2月、俳優座劇場で劇団再建第1回公演、『神島』（大城立裕作、竹内敏晴演出）上演。5月末、俳優座劇場でイタイイタイ病に題材を得た『神通川』（今井正演出）公演[出典無効]。
1970年、創立者の本田延三郎社長が退社。
1975年、森達也が入団。
1976年4月、渡辺えり子、演出部に入団。翌年退団。
1979年11月25日、倒産声明。負債は総額2億2,800万円。当時の劇団員は20人、研究生26人、養成所生110人、スタッフ8人[出典無効]。同年12月6日初日の最後の公演『イカロスの空』を上演して解散。
1980年4月28日、創立メンバーの一人・木村功を代表者とする劇団青俳が同社松本亘弘社長を相手取り、「松本社長が勝手に劇団の金を着服、これが解散の一因になった」として、7,884万円の損害賠償を求める民事裁判を東京地裁に起こした。訴状によると松本社長は1973年1月頃から、木村らのサインなどを偽造して、木村に対する仮払いの名目により、劇団経理から158回、計1,937万円を引き出し、勝手に使うなどしたというもの。
汎用機 (航空機)

汎用機の一種、ベリエフ Be-200
汎用機（はんようき utility aircraft）は、幅広い用途に用いられる軽量の飛行機や、ヘリコプターのことである。後者は汎用ヘリコプターとも呼ばれる。通常は貨物輸送や人員輸送を行うが、計器飛行の訓練など追加装備が必要ない用途にも使用されることもある。
『雑用機』『多用途機』などの呼称もある。
民間機

民間機としては、法的には、たとえばアメリカ合衆国では連邦航空規則 (FAR) パート23で規定される Utility Category Aircraft のことを指すことがある。日本の航空法では航空法施行規則附属書第一に規定される耐空類別「飛行機 実用 U」が対応する。これは最大離陸重量が5,700 kg以下の飛行機であり、限られたアクロバット飛行をすることができる。認可された操作には、シャンデル、レイジーエイト、きりもみとバンク角60度を超える旋回が含まれる, 。
軍用機

軍用機の場合、連絡機や観測機と共通の機体が用いられることが多い。
アメリカ軍の汎用航空機は、制式名称にUの文字が与えられている。軍用機の命名規則 (アメリカ合衆国)も参照。
自衛隊では飛行場間での人員移動、小型貨物の輸送、計器飛行の訓練などに利用されている。名称は航空自衛隊は『多用途支援機』、海上自衛隊は『多用機』、陸上自衛隊は『多用途ヘリコプター』としている。
BLIND LOVE

「BLIND LOVE」（ブラインド・ラブ）は、PAMELAHの5枚目のシングル。1996年7月31日に発売。
概要

シングルでは「SPIRIT」「LOOKING FOR THE TRUTH」「I FEEL DOWN」に次ぐ自身4番目となる8.3万枚のセールスを記録。
収録曲

BLIND LOVE
作詞：水原由貴　作曲・編曲：小澤正澄
Nervous Break Down
作詞：水原由貴　作曲・編曲：小澤正澄
BLIND LOVE Original Karaoke
ラブゲーム

ラブゲーム
LOVE GAME - 2009年に日本テレビ系列で放送された釈由美子主演のテレビドラマ。
ラヴゲーム - レディー・ガガの楽曲。
ラブ・ゲーム - 一条ゆかりの漫画。
ラブゲーム (スポーツ)：テニスや卓球で使用される用語。一方が無得点（完封）のゲーム。卓球においてはマナー違反とされ、リードしている方がサーブを失敗して相手に得点を与えるなどの暗黙の了解が行使される場面もある。
2016年リオデジャネイロオリンピックのチャド選手団

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オリンピックのチャド選手団

チャドの国旗
IOCコード：: CHA
NOC：: チャドオリンピック・スポーツ委員会
2016年リオデジャネイロオリンピック
人員:: 選手 2人
旗手:: ビビロ・アリ・タヘール
| メダル 国別順位: – 位 | 金 0 | 銀 0 | 銅 0 | 計 0 |
夏季オリンピックチャド選手団
1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020 • 2024
2016年リオデジャネイロオリンピックのチャド選手団（2016ねんリオデジャネイロオリンピックのチャドせんしゅだん）は、2016年8月5日から8月21日までブラジルのリオデジャネイロで開催された2016年リオデジャネイロオリンピックチャド選手団の名簿。
選手団

人員: 選手 2人
開会式旗手: ビビロ・アリ・タヘール
種目別選手・スタッフ名簿及び成績 > 陸上競技

| 選手 | 種目 | 予選> 結果 | 予選> 順位 | 準決勝> 結果 | 準決勝> 順位 | 決勝> 結果 | 決勝> 順位 |
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| バシル・マハマト | 男子400m | 48秒59 | 7着 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 | 予選敗退 |
| ビビロ・アリ・タヘール | 女子5000m | 途中棄権 | 途中棄権 | - | - | 予選敗退 | 予選敗退 |
ECC

ECC、ecc
ECC総合教育機関。英会話学校などを運営する日本の会社。education, communication, community に由来。
誤り検出訂正 (error detection and correction )
ECCメモリ - 誤り検出訂正(error check and correction)機能つきRandom Access Memory。用いられる誤り検出訂正技術についてはハミング符号を参照。
楕円曲線暗号 (elliptic curve cryptography)
Electronic Computer Corporation, Eckert‐Mauchly Computer Company - かつて存在したアメリカのコンピュータ会社。
電子制御キャブレター (electronically controlled carburetor)
興奮収縮連関 (excitation-contraction coupling) - 筋収縮でみられる一連の過程。
高靭性複合セメント材料 (engineered cementitious composites) - 樹脂繊維や超微細な砂などを混ぜた歪曲弾性の高いセメント材料。
欧州チャレンジカップ (European Challenge Cup) - ラグビーのカップ戦
ヨーロッパカーリング選手権 (European Curling Championships)
ヨーロッパクリケット評議会 (European Cricket Council)
ヨーロッパチャンピオンズカップ (European Champions Cup )
UEFAチャンピオンズリーグ - サッカー
IIHF European Champions Cup - アイスホッケー
円曲線終点 (End of Circular Curve)
イタリア語「Eccetera」（＝その他）の略。
リュステム・パシャ・モスク

| リュステム・パシャ・モスク |
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 ファティ中心部における位置ファティ中心部の地図を表示リュステム・パシャ・モスク (イスタンブール)イスタンブールの地図を表示リュステム・パシャ・モスク (イスタンブール県)イスタンブール県の地図を表示
基本情報
所在地:  トルコ イスタンブール
座標:  北緯41度01分03秒 東経28度58分07秒﻿ / ﻿北緯41.01750度 東経28.96861度﻿ / 41.01750; 28.96861座標: 北緯41度01分03秒 東経28度58分07秒﻿ / ﻿北緯41.01750度 東経28.96861度﻿ / 41.01750; 28.96861
宗教:  イスラム教
建設
建築家:  ミマール・スィナン
形式:  モスク
様式:  オスマン建築
着工:  1561年
完成:  1563年
資材:  花崗岩、大理石
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リュステム・パシャ・モスク（Rüstem Pasha Mosque、トルコ語: Rüstempaşa Camii）は、トルコ、イスタンブールのエミノニュ（Eminönü）地区にあるモスクである。オスマン帝国、スレイマン1世の時代に建造された。
概説

リュステム・パシャ・モスクは、大宰相リュステム・パシャ（Rüstem Pasha）（スレイマン1世の娘ミフリマー（英語版）（Mihrimah）の婿）のために、オスマン帝国の建築家ミマール・スィナン（Mimar Sinan）が設計したものである。1561年7月のリュステム・パシャの死後、モスクは1561年から1563年頃にかけ建築された。
概説 > 外装

このモスクは商店街の2階に建てられており、商店街に入居している店舗の賃料はモスクの維持に役立てられている。Hasırcılar通りに面したアーチをくぐり、細く、曲がりくねった階段を上ると、モスク横の広い中庭へと続いている。2つあるモスクの入口には、5つのドーム状の庇がある（ポーチ参照）。
概説 > 内装

リュステム・パシャ・モスクは膨大な量の優美なイズニックタイルで知られている。多種に渡る美しい花柄や幾何学模様によって、ポーチの前面だけでなく、ミフラーブ、ミンバル、壁、円柱、ポーチの外側にいたるまで覆われている。これらのタイルには、イズニック陶器の特徴となるトマトレッドの初期の使い方を見ることができる。特にポルチコからメインエントランスにかけての大きなパネルにおいては、初期のダマスカス陶器の配色の特徴である、セージグリーンやダークマンガンパープルで装飾されている。このようなタイルを惜し気なく使い作られたモスクは、イスタンブールにおいて他にはない。
画像

外観
イズニックタイル
イズニックタイル
イズニックタイル
内観
内観
ミフラーブ
リプスカニ

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Lipscani
リプスカニ通り（2012年冬）
旧名: Ulița Mare – 1750年まで
名祖: ライプツィヒ
全長: 970 m (3,180 ft)
座標: 北緯44度25分55秒 東経26度06分06秒﻿ / ﻿北緯44.431830555556度 東経26.101647222222度﻿ / 44.431830555556; 26.101647222222座標: 北緯44度25分55秒 東経26度06分06秒﻿ / ﻿北緯44.431830555556度 東経26.101647222222度﻿ / 44.431830555556; 26.101647222222
起点: アンゲル・サリグニ通り（セクトール5）
終点: モシロル通り（セクトール3）
整備
完成: 1589年
その他
著名な点: ナイトライフ
現状: 歩行者専用道
リプスカニ (ルーマニア語: Lipscani) は、ルーマニアのブカレストにある地区、および通りである。中世から19世紀の初めまで、ブカレストやワラキアにおける商業の中心地として栄えた。ヴラド・ツェペシュの旧王宮跡（クルテア・ヴェケ）が付近に残る。
歴史

通りの名称は、かつて道ばたに並んだ品物の多くが運ばれてきていたライプツィヒ（17世紀のルーマニア語でリプスカ）に由来する。当時、西ヨーロッパから品物を運んでくる商人のことを「リプスカン」（複数形は「リプスカニ」）と呼んだ。
リプスカニでは、金細工職人、帽子屋、靴職人、革なめし職人、鞍職人など、あらゆる職人や商人が取引をしており、現在でも各ギルドの名前を冠した通りの名前が残っている。例えば、ブラナリ通りは毛皮職人、シェラリ通りは鞍職人を指す。
共産主義政権時代には、地区全体が取り壊される計画であったが、これは実現しなかった。この時期には再開発から取り残されたリプスカニであったが、現在ではブカレストで最も観光客を集める地区にまで発展している。21世紀のはじめには、地区内のほとんどで自動車の乗り入れができなくなった。現在、多くの建物が修復中である。
近年は、カルクベーレなどのレストラン、H&M、アディダス、イヴ・ロシェといったブランドなど、多くの店が建ち並ぶようになってきており、ショッピングの街としての性格を強めている。
ギャラリー

カルクベーレとスタヴロポレオス教会
旧王宮にあるヴラド・ツェペシュの記念碑
隊商宿のハーヌル・マヌク
ルーマニア国立銀行旧庁舎
マッカ・ヴィッラクロス・パサージュ
コバチ通り
海野和男

| 海野 和男 |
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出身地:  東京都
生年月日:   (1947-06-25) 1947年6月25日（77歳）
最終学歴:  東京農工大学農学部農芸化学科
師匠:  日高敏隆
事務所:  海野和男写真事務所
作品:  『蝶の飛ぷ風景』（平凡社） 『大昆虫記』（データハウス） 『蛾蝶記』（福音館書店） 『昆虫顔面図鑑』（実業之日本社）
受賞歴
 日本写真協会賞『昆虫と擬態』（平凡社）（1994年）
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海野 和男（うんの かずお、1947年6月25日 - ）は、日本の昆虫写真家であり、同ジャンルの草分け的な存在。日本自然科学写真協会会長、日本昆虫協会理事、日本写真家協会会員を歴任。広角レンズを使った接写により、昆虫の周囲の環境を風景として写しこんだ作風を得意とする。
経歴

1947年、東京都に生まれる。新宿区立西戸山小学校、東京都立青山高等学校卒業。東京農工大学の日高敏隆研究室で昆虫行動学を学ぶ。大学生の時に「スジグロシロチョウの交尾拒否行動」の写真が取り上げられ、以後昆虫写真家としての道を歩むことになる。
1990年に、長野県小諸市でクワガタムシの大アゴが落ちているのを見つけ、豊かな自然の残る小諸の地に惹かれ、ここにアトリエを建てて一年の多くの時間を過ごしている。
著作

自然を知ってもらうことによって環境保護の理解も進むと考え、数々の写真集を出版している。子ども向けの書籍を中心に200冊近くの著作がある。
1994年、『昆虫と擬態』（平凡社）が日本写真協会賞を受賞。他にも本格的な写真集を多数出版しているほか、子供向けの図鑑類や飼育指南書も多く手がける。また、海野和男の撮った昆虫の写真は広く昆虫図鑑に使用されている。
その他にも、都会で自然に触れる方法として、バタフライガーデンの紹介にも精を出している。
海野和男『《昆虫顔面図鑑 世界編》』実業之日本社、2011年6月9日（原著2011年）、112頁頁。ISBN 978-440-832-348-0。
海野和男『《昆虫顔面図鑑 日本編》』実業之日本社、2011年6月11日（原著2011年）、112頁頁。ISBN 978-440-832-346-6。
テレビ出演

課外授業ようこそ先輩 (1999年、NHK総合)
NHK人間講座（2003年、NHK教育）
ザ・ベストハウス123 (フジテレビ)
R30内マンスリー企画「アングル！」(2007年11月9日、TBS)
みんなのうた「昆虫ニンジャ」(2008年4月初回放送、NHK) - 海野が撮影した映像が使用されている。
ぐるぐるナインティナイン (2009年2月6日、日本テレビ)
どうぶつ奇想天外! (TBS)
ワイルドライフ (NHK BSプレミアム)
第259回 マレーシア熱帯の森 珍虫たちがワザを競う (2017年4月10日)
第263回 アフリカ カメルーン 巨大なキバで戦う狩りバチに迫る! (2017年5月29日)
取材実績

無限の虫たちの世界から100年後の地球が見えてくる｜海野和男×福井敬貴. THE RACE
リベラ・メ

| リベラ・メ  Libera Me |
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 리베라 메
監督:  ヤン・ユノ
脚本:  ヨ・ジナ、ヒョン・チュンヨル
製作:  ソ・ジョンミン
出演者:  チェ・ミンス チャ・スンウォン
音楽:  イ・ドンジュン
撮影:  ソ・ジョンミン
製作会社:   ドリーム・サーチ
配給:   シネマ・サービス   松竹・FRAP
公開:   2000年11月11日  2001年11月17日
上映時間:  119分
製作国:   韓国
言語:  韓国語
製作費:  50億ウォン
テンプレートを表示
| リベラ・メ> 各種表記 |
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ハングル：:  리베라메
発音：:  リベラメ
英題：:  Libera Me (Liberame)
テンプレートを表示
『リベラ・メ』（原題：리베라 메）は2000年の韓国映画。題名の『リベラ・メ 〈Libera Me〉』はラテン語で「我を救いたまえ」という意味の聖書から引用された言葉。
ヤン・ユノ監督の5作目の作品。韓国での観客動員は100万人。
青龍賞 百想芸術大賞 黄金撮影賞 大鐘賞 春史羅雲奎映画芸術祭にて多数の賞を受賞。
概要

消防車輌300台・火薬3トン・LPガス6トンを投入し、作品の舞台となる釜山市の警察・消防・市民の全面協力のもと街の中心地で撤去予定のアパートや病院を破壊したり、居住区にセット組んで燃やすなどして撮影された。自国の技術者たちがハリウッドの資料などを研究し、CG・ミニチュア・スタントマンを使わずして火災シーンをリアルに再現した作品。
ストーリー

少年期から監獄に収監されていたヒスが刑期を終え仮釈放された直後、ボイラー室が爆発し建物は炎上した。消防士サンウはマンションで発生した火災に違和感を覚えた。消防署の捜査員ミンソンもそれまでの火災を単なる火災ではなく連続放火事件と考えたが、警察はとりあわない。
そんな中、また巧妙にしかけられた火災がおこる。集まる野次馬の中に立つ一人の男がサンウの目をとらえる。男の唇が動いたその瞬間、ガソリンスタンドが爆発した。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| サンウ | チェ・ミンス | 池田秀一 |
| ヒス | チャ・スンウォン | 山路和弘 |
| ヒョンテ | ユ・ジテ | 平田広明 |
| ミンソン | キム・ギュリ | 宮村優子 |
| ハンム | パク・サンミョン | 大塚明夫 |
| インホ（イノ） | イ・ホジェ | 堀勝之祐 |
| マンチ （トッキ） | キム・スロ |  |
| イ・ジュンソン | チョン・ジュン | 中村大樹 |
| チョン・ジョング | パク・チェフン |  |
| ソル・インジェ | チョン・ウォンジュン |  |
| テソン | チョ・ソンムク |  |
| ソナ | キム・エラン |  |

その他の声の吹き替え：中博史／土井美加／坂東尚樹／咲野俊介／増田ゆき／沢海陽子／小野健一／伊藤栄次／志村知幸／横尾博之／浜田賢二／折笠愛／川田紳司／比嘉久美子／稲田徹／川崎恵理子／田中完／引田有美／大西健晴／瀧本富士子
製作・エピソード > スタッフ

監督：ヤン・ユノ
製作：ソ・ジョンミン
脚本：ヨ・ジナ、ヒョン・チュンヨル
撮影： ソ・ジョンミン
照明：シン・ジュナ
音楽イ・ドンジュン
編集賞：パク・スンドク
特殊効果：チョン・ドアン
製作・エピソード > 受賞歴

第21回(2000)青龍賞 技術賞（特殊効果：チョン・ドアン）
第37回(2001)百想芸術大賞 大賞・作品賞・最優秀男子演技賞（チェ・ミンス）
第24回(2001)黄金撮影賞 金賞（ソ・ジョンミン）・照明賞（シン・ジュナ）・準会員賞（ペク・ドンヒョン）
第38回(2001)大鐘賞 撮影賞（ソ・ジョンミン）・照明賞（シン・ジュナ）・編集賞（パク・スンドク）・特殊効果賞（チョン・ドアン）
第9回(2001)春史羅雲奎映画芸術祭 撮影賞（ソ・ジョンミン）・技術賞（チョン・ドアン）
DVD・書籍

DVD『リベラ・メ』JAN：4988105023642 （2002年 3月21日発売）
ノベライズ『リベラ・メ』ヒョン・チュンヨル、ヨ・ジナ著 小林弘利 翻訳 角川文庫 ISBN 4042891012 （2001年10月発売）
勝林寺 (世田谷区)

| 勝林寺 |
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所在地:  東京都世田谷区松原5-43-8
位置:  北緯35度39分50.7秒 東経139度39分06.3秒﻿ / ﻿北緯35.664083度 東経139.651750度﻿ / 35.664083; 139.651750座標: 北緯35度39分50.7秒 東経139度39分06.3秒﻿ / ﻿北緯35.664083度 東経139.651750度﻿ / 35.664083; 139.651750
山号:  慈光山
宗派:  浄土真宗本願寺派
本尊:  阿弥陀如来
創建年:  慶長元年（1596年）
法人番号:  2010905000208 
  
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勝林寺（しょうりんじ）は、東京都世田谷区にある浄土真宗本願寺派の寺院。
概要

1596年（慶長元年）に開山された。開山・開基ともに不詳で、同宗派の西本願寺が浜町御坊（後の築地本願寺）を創建して以来、昭和初期までは、築地本願寺とともに歴史を歩んだ。
1923年（大正12年）の関東大震災で焼失し、1929年（昭和4年）に築地本願寺から分かれて現在地に移転した。度々火災に遭遇しているため多くの寺宝を失っている。当寺の本尊の阿弥陀如来は、比較的古い時代のものといわれている。
交通アクセス

京王井の頭線東松原駅より徒歩5分。
ATOMCI

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開発元:  北海道大学, 理学部化学第二学科，量子化学研究室 (Fukashi Sasaki's Lab)

最新版:  vg37    / 1992 ?
プログラミング 言語:  FORTRAN, FPL (Fukashi Programming Language)
対応OS:  Linux
対応言語:  English
種別:  計算物理, 計算科学
ライセンス:  Proprietary freeware
公式サイト:  www.atomci.org
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ATOMCI (Non-Relativistic Configuration Interaction Calculations for Many-Electron Atom) は、原子の電子構造をab initio計算により求めるコンピュータ・プログラムである。
Hartree-Fockならびに電子相関計算の際には、O(3)xSU(2)xSU(2)の対称性を利用することが可能であり、高速で高精度な計算が可能である。
計算手法

ATOMCI では、主にHartree-Fock法、MCSCF法、CI法の取り扱いが可能である．相対論的補正については、3次の Douglas-Kroll scalar 項が利用可能である.
リベラル教育

リベラル教育(liberal education)は、自由な（Latin: liber）人間の育成に適した教育システムまたはコースである。それは、ヨーロッパ中世の大学のリベラルアーツの概念、または今日ではより一般的に、啓蒙時代のリベラル主義に基づいていると言われる。 それはアメリカ大学協会により、「幅広い知識と移転可能なスキル、そしてより強い価値観、倫理、市民的な関与を有した個人に力を与える教育の哲学…重要な問題との困難だがやりがいのある遭遇、そして特定のコースや研究分野よりもより多くの学習の道筋」であると説明されている。   通常、グローバルで多元的な範囲で、少なくとも1つの学問分野での詳細な研究に加えて、複数の分野と学習戦略への幅広い露出を提供する一般的な教育カリキュラムを含めることができる。リベラル教育は、19世紀にジョン・ヘンリー・ニューマン、トーマス・ハクスリー、F・D・モーリスなどの思想家によって提唱された。ウィルフレッド・グリフィン・イーディ卿は、リベラル教育を、価値観を教えることで、それ自体のための教育であり、個人的な豊かさであると定義した。リベラル教育の衰退は、よく第二次世界大戦中の動員に起因するとされている。数学、科学、技術のトレーニングに重点を置いた奨学金と重点政策は、高等教育研究のリベラルな概念からのシフトを引き起こした。しかし、それは20世紀半ばに米国の多くの学部教育の中心となり、「一般教育」への動きで目立つようになった。
定義

アメリカ科学振興協会は、リベラル教育を次のように説明している。
「理想的には、リベラル教育は、地方色、ドグマ、先入観、そしてイデオロギーにとらわれることなく、自由に自分たちの意見や判断を考え、自分たちの行動を反省し、社会や自然の世界の中で自分たちの立ち位置を意識するような人たちを育てること」と説明している。 Liberally educated people are skeptical of their own traditions; they are trained to think for themselves rather than conform to higher authorities.
また、学外のコミュニティサービス、インターンシップ、研究、留学を通じて「積極的な市民権」を育んでいる。 
一部の教員は、「市民参加」に向けたこの動きを、従来の教室での教育よりも教育学的に強力であると考えているが、反対派は、学術機関内で行われる教育は純粋に知的で学術的でなければならないと主張している。
リベラル教育は、古典、文学、人文科学、道徳的美徳の教育を組み合わせたものである。
現代的な意味でのリベラル教育という用語は、リベラルアーツ教育と混同されるべきではない。後者は学問的主題を扱い、前者はイデオロギー的主題を扱っている。
実際、リベラルアーツ教育には必ずしもリベラル教育が含まれているわけではなく、リベラルアーツプログラムは職業プログラムと同じくらい専門的である場合もある。
実践的な目的のために、リベラル教育は、学者を除いて、今日のリベラルアーツ教育と実際に区別されていない。
学生が自分のキャリアに備えるために受けている専門教育および職業教育とは違って、リベラル教育は学生が余暇を役立てることができるように手助けする。
そのような教育は、個人が生活の中での心の内の葛藤や対外的な問題を乗り越えるのを手助けする。
たとえば、リベラル教育は、生徒が自己意識を持ち、自分の行動や動機を認識できるようにすることを目的としている。個人はまた、他の信念や文化に対してより思いやりを持つようになる。『リベラルアーツ教育の価値』(The Value of a Liberal ArtsEducation)の著者であるジェイムズ・エンゲルによると、「リベラル教育は、教育を受けた思慮深い市民に枠組みを提供しいる」という。
歴史

リベラル教育の定義は広く、一般化されており、時には矛盾していることもある。「それは最も長きに渡り、しかも同時に変化しやすい学問的伝統である。」アクセルロッド、アニセフ、そしてリン は、リベラル教育の概念は古代ギリシャの教授法に根ざしていることを示唆している。
奴隷所有コミュニティは、奴隷と解放奴隷に分かれている。自由人は、主に市民としての権利と義務に関心を持ち、社会における自分の位置を認識しているバランスの取れた市民を生み出す、専門に特化せず、職業にも特化しない教養教育を受けていた。同じ時代に、ソクラテスは、教義を信じさせるのではなく、理性を通して自分の意見を形成するという人間の勤めを弟子たちに強く教え、個人主義の重要性を強調した。こうして、古典的なアテネの教育は、心と体の発達の間のバランスを提供するものであった。
もう一つの可能性は、リベラル教育が中国の周王朝にまでさかのぼるということである。周王朝では、儒教の教えは、礼節、道徳、社会秩序に焦点を当てていた。
ヘェルナーはまた、イエスがリベラルな教育者だったといい、「彼は自分自身で考え、責任ある市民であることができる自由な人について話していた」ことを指摘する。しかし、リベラル教育は依然として一般的にギリシャ人にまでさかのぼれる。
リベラル教育は中世初期の野蛮主義の間に抑圧たが、特にアリストテレス哲学の再出現により、11世紀と12世紀に再び注目されるようになった。13世紀と14世紀には、狭い精神性に対する反発が見られ、教育者は神ではなく人間に焦点を合わせ始めるようになった。このヒューマニストのアプローチは、理性、自然、美学を支持した。古典と人文科学の研究は14世紀にゆっくりと復調し、古代ギリシャ語とラテン語の両方の研究が増加した。15世紀と16世紀には、リベラル教育は主に古典に焦点を当てていた。しかし、庶民は古典を勉強することにあまり熱心ではなかったので、代わりに彼らは自国語や文学、そして科学も取り入れた。少なくとも20世紀まで、ヒューマニストと古典主義の両方の影響がリベラル教育に残り、進歩主義教育の支持者もヒューマニストの哲学を受け入れた。
古典の研究は、グレート・ブックスプログラムの形で続けられた。ロバート・メイナード・ハッチンスが、このプログラムをシカゴ大学に持ち込んだ。ハッチンズが辞任すると、大学はプログラムを廃止したが、それをアレンジしたバージョンはまだシマーカレッジに存在している。
リベラル教育は西洋文化の中の運動であるが、他の地域でも影響力を持っている。たとえば、日本の大正時代の一般自由主義時代では、1920年代にリベラル教育に基づいた多くの学校が設立されたリベラル教育運動があった。大正自由教育運動を参照のこと。
専門教育との関係

リベラル教育と専門教育はしばしば別々の道とみなされてきた。ドイツの大学は19世紀に専門的な教育に移行し、まだリベラル教育を追求していたアメリカの学生とは異なり、ドイツの学生は1年目または2年目に専門的なコースを受講し始めた。
20世紀初頭、アメリカのリベラルアーツカレッジでは、まだ学生に共通のカリキュラムを受講させたが、公立大学では、最初の2年間の一般教育コースを受講した後、学生はより実践的なコースに進むことができた。世紀の半ばに専門知識の重要性が増すにつれて、大学は特定の専攻に必要な一般教育コースに対する必要な一般教育コースの比率を調整し始めた。
シカゴ大学のマーサ・ヌスバウム教授が指摘するように、標準化されたテストは技術的知識を磨くことに重点を置いており、その定量的で多肢選択式の性質により、教室での暗記が促進されることになる。同時に、そのような方法ではテストできない想像力や批判的思考などのヒューマニズムの概念は、大学のカリキュラムから消えつつある。
米国の大学卒業生の30％は、最終的にはまだ存在しない仕事で働く可能性があると言われている。
したがって、リベラル教育の支持者は、高等教育はますます複雑化する労働市場に向けて学生を準備させる必要があると主張している。リベラル教育は、狭く設計された技術コースを提供するのではなく、学生が急速に変化する労働力に適応できるようにする批判的思考と分析のスキルを育成するという。
リベラル教育におけるキャリア志向のコースへの動きは、ジャーナリズムコースが文体の練習と歴史的なジャーナリズムの読み取りと分析を組み合わせたダートマス大学のような場所で始まった。
1997年に発表されたアメリカのCEOの調査によると、雇用主は、就職の短期的な結果に関心を持っていた大学生とその両親よりも、適応性などの教育の長期的な結果に焦点を当てている。
リベラル教育の提供

ロネル・B・エスクィベルは、米国の学生の4％にリベラル教育を提供している大学はわずか8％であると述べている。
リベラル教育は、第一次世界大戦前、第二次世界大戦後、そして1970年代後半の工業化と社会的関心が大きく変化した時期に、おそらく学部カリキュラムの過度の専門化に対する反応として、米国で3回復活した。現在、雇用主、保護者、政府からの圧力により、教育機関で提供される教育の種類が定義されている。そのような傾向は、アメリカで提供される教育の役割を縮小した。大学は現在、学生を労働力に備えることを唯一の目的として教育を提供している。この考えは、学生が高等教育をどのように見るかに影響を与えたリベラル教育の信頼性に悪影響を及ぼした。
負の影響は、「...幅広い知識と移転可能なスキル、およびより強い価値観、倫理、市民の関与を持つ個人に力を与える教育の哲学...」というリベラル教育の大元の精神から乖離してしまって、特定の教科や訓練に焦点を当てこれさえやっていれば、リベラル教育だというふうに思い込んでしまうことである。政治家は、大学で提供される教育がどのようなタイプのものであるべきかに影響を与えてきた。
これらの政治家は最近、高等教育機関に莫大な圧力をかけている大学のための資金を削減してきている。資金不足により、多くの人がリベラルアーツのカリキュラムを放棄した。
そのため、大学は職業教育を提供するのに役立つカリキュラムを提供することを余儀なくされている。バランスの取れた教育システムを維持するための資金がないため、アメリカの大学はリベラルな価値観に重点を置いていない教育を提供している。
リベラル教育の消滅は、リベラルアーツカレッジにまでさかのぼることができる。学生は高等教育をキャリアの準備と見なし始めている。これはその後、大学の自然淘汰につながっていく。明らかに、社会を改善する目的で個人を強化するように指示する教育を受けるという考えは、現在の要求を満たすものではない。したがって、結果として、リベラルアーツカレッジは、リベラル教育を提供することに重点を置くとともに減少している。
中国の大学は1920年代から1940年代にかけてリベラルなカリキュラムを実施し始めたが、1949年に中華人民共和国が設立されると専門化された教育に移行した。1990年代の高等教育改革ではリベラルな教育に戻った。2000年、北京大学が学部生にリベラル教育カリキュラムを提供し始め、続いて全国の他の高等教育機関が追随している。香港では、香港中文大学は1960年代に大学が設立されて以来、大学制度を導入しており、それ以来、中華圏での一般教育に重点を置いていることで知られている。
インドのいくつかの大学は、教養教育の提供を開始した。アーメダバード大学は 、研究と学際的学習に焦点を当て たリベラル教育を学生に提供するそのような若い大学の1つ である。
推奨文献

Hughes, Thomas. "What is a Liberal Education?," The American Catholic Quarterly Review, Vol. X, January/October 1885.
ホワッツ・ニュー (ビル・エヴァンスのアルバム)

『ホワッツ・ニュー』(What's New) は、ジャズ・ピアニスト、ビル・エヴァンスが、フルート奏者ジェレミー・スタイグをフィーチャーして1969年にヴァーヴ・レコードからリリースしたアルバム。
評価

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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Allmusic: 
ヴィレッジ・ヴォイス: B
オールミュージック (Allmusic) のスコット・ヤナウは、「本作は、ゲストとしてフルート奏者ジェレミー・スタイグを加えたカルテット編成によるもので、スタイグの演奏はハービー・マンがエヴェンスと共作した1960年代はじめの（『ニルヴァーナ』における）録音を彷彿とさせる。この二人のフルート奏者は、いずれもポップやロックの影響を常にオープンに受け取ってきたが、いずれもエヴァンスとの共演となると、出来上がる音楽は、ほとんどピアニスト（であるエヴァンス）の領分のものとなっている。
トラックリスト

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ストレート・ノー・チェイサー - "Straight, No Chaser"」 | セロニアス・モンク | 5:40 |
| 2. | 「ラヴァー・マン - "Lover Man"」 | ジミー・デイヴィス（英語版）、ジェームズ・シャーマン 、ラム・ラミレス（英語版） | 6:19 |
| 3. | 「ホワッツ・ニュー? - "What's New?"」 | ボブ・ハガート、ジョニー・バーク（英語版） | 4:50 |
| 4. | 「枯葉 - "Autumn Leaves"」 | ジョゼフ・コズマ、ジャック・プレヴェール、ジョニー・マーサー | 6:12 |
| 5. | 「タイム・アウト・フォー・クリス - "Time Out for Chris"」 | ビル・エヴァンス | 7:17 |
| 6. | 「スパルタカス 愛のテーマ - "Spartacus Love Theme"」 | アレックス・ノース | 4:58 |
| 7. | 「ソー・ホワット - "So What"」 | マイルス・デイヴィス | 9:06 |
パーソネル

ビル・エヴァンス - ピアノ
ジェレミー・スタイグ - フルート
エディ・ゴメス - ベース
マーティー・モレル（英語版） - ドラムス
ルイ・ド・ブランジュ

| ルイ・ド・ブランジュ |
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生誕:   (1932-08-21) 1932年8月21日（92歳）  フランス・ヌイイ＝シュル＝セーヌ
国籍:   アメリカ合衆国
研究分野:  数学
出身校:  マサチューセッツ工科大学 コーネル大学 高等研究所（I A S） 数理科学研究所
主な業績:  ビーベルバッハ予想の証明（ルイ・ド・ブランジュの定理）
プロジェクト:人物伝
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ルイ・ド・ブランジュ（ルイス・デ・ブランジェス・デ・ボルシア、Louis de Branges de Bourcia、1932年8月21日 - ）は、アメリカ合衆国の数学者。
来歴

パリ近郊のヌイイ＝シュル＝セーヌに住んでいたアメリカ人の両親の間に生まれ、1941年彼の母親と姉妹がいる米国に移住。 マサチューセッツ工科大学(1949-53)で大学生として研究を始める。コーネル大学(1953-7)から数学で博士号を取得。 指導教授は、ハリー・ポラード教授（Harry Pollard）とウォルフギャング・フックス（Wolfgang Fuchs）教授。 彼は高等研究所（IAS）で2年(1959-60)、次いで数理科学研究所（the Courant Institute of Mathematical Sciences）で2年 (1961-2) を過ごし、1962年にパデュー大学に赴任した。ビーベルバッハ予想の証明（1984年）後は、リーマン予想(GRH)を含む数学のいくつかの重要な仮説の証明に取り組み、2009年までに4度、リーマン予想の証明を発表したことでも知られる。
業績

1984年にビーベルバッハ予想を証明。そのため、ビーベルバッハ予想は現在ルイ・ド・ブランジュの定理と呼ばれている。
分裂補題

数学、より具体的にはホモロジー代数学において、分裂補題（ぶんれつほだい、splitting lemma）は次のようなものである。任意のアーベル圏において、短完全列に対する以下のステートメントは同値である。
写像が q と r の短完全列
が与えられたとし、追加の矢印 t と u を存在しないかもしれない写像に対して書く。
このとき以下のステートメントは同値である。
短完全列は上のステートメントのどれかが成り立てば分裂する (split) という。
（「写像」という言葉は考えているアーベル圏の射を意味し、集合の間の写像ではない。）
注意： 完全列  0\rightarrow A\longrightarrow A\oplus C\longrightarrow C\rightarrow 0 は分裂するとは限らない。
この補題によって第一同型定理を精密化することができる。
第一同型定理は上記の短完全列において  C\cong B/q(A) （すなわち "C" は "r" の余像あるいは "q" の余核に同型である）ということを述べている。
列が分裂すれば、 B=q(A)\oplus u(C)\cong A\oplus C であり、第一同型定理は単に C の上への射影である。
それは線型代数学の（ V\cong \ker T\oplus \operatorname {im} \,T の形での）階数・退化次数の定理の圏論的一般化である。
証明

まず、(3) から (1) と (2) が従うことを示すためには、(3) を仮定し t として直和から A への自然な射影をとり、u として C から直和への自然な入射をとる。
(1) ならば (3) を示すために、B の任意の元は集合 (ker t + im q) に入っていることに注意する。これは B のすべての b に対して b = (b - qt(b)) + qt(b) であることから従う。qt(b) は明らかに im q の元であり (b - qt(b)) は
だから ker t に入っている。
次に、im q と ker t の共通部分は 0 である、なぜならば q(a) = b なる A の元 a が存在して t(b) = 0 であれば、0 = tq(a) = a であるから b = 0 である。
このことより B は im q と ker t の直和である。したがってすべての B の元 b に対して b は一意的に A の元 a と ker t の元 k であって b = q(a) + k なるもので識別できる。
完全性から ker r = im q である。部分列 B → C → 0 から r は上への写像である。それゆえ任意の C の元 c に対して b = q(a) + k が存在して c = r(b) = r(q(a) + k) = r(k)。したがって任意の C の元 c に対して ker t の元 k が存在して c = r(k), and r(ker t) = C。
r(k) = 0 であれば k は im q に入る。im q と ker t の共通部分は 0 であるから、k = 0 である。したがって射の制限 r : ker t → C は同型射であり ker t は C に同型である。
最後に、im q は 0 → A → B の完全性により A と同型である。なので B は A と C の直和に同型であり (3) が証明される。
(2) ならば (3) を示すために、同様の議論をする。B の任意の元は集合 ker r + im u に入る。すべての B の元 b に対し b = (b - ur(b)) + ur(b) であってこれは ker r + im u に入っている。ker r と im u の共通部分は 0 である、なぜならば r(b) = 0 かつ u(c) = b であれば 0 = ru(c) = c。
完全性から im q = ker r で、q は単射だから、im q は A と同型で、A は ker r と同型である。ru は全単射だから、u は単射でありしたがって im u は C と同型である。なので B は再び A と C の直和である。
証明 > 他の証明

http://math.stackexchange.com/questions/748699/abstract-nonsense-proof-of-the-splitting-lemma/753182#753182
非可換群

ここに述べられた形では、分裂補題はアーベル圏でない群の圏全体においては成り立たない。