stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
延安西路駅

座標: 北緯31度12分41秒 東経121度24分44秒﻿ / ﻿北緯31.21139度 東経121.41222度﻿ / 31.21139; 121.41222
| 延安西路駅 |
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 駅舎
 延安西路   えんあんせいろ  West Yan'an Road  
所在地:   中国上海市長寧区延安西路凱旋路
所属事業者:  上海地鉄運営有限公司
駅構造:  高架駅
ホーム:  相対式ホーム2面2線
開業年月日:  2000年12月26日
乗入路線 2 路線
所属路線:  ■3号線
キロ程:  8.131 km（上海南站起点）
 ◄虹橋路 (1.461 km) (1.101 km) 中山公園►
所属路線:  ■4号線
キロ程:  2.784 km（宜山路起点）
 ◄虹橋路 (1.461 km) (1.101 km) 中山公園►
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| 延安西路駅> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  延安西路站
簡体字：:  延安西路站
拼音：:  Yánān xī lù Zhàn
発音：:  ヤンアン ジ ル ヂャン
広東語発音：:  yin4 ngon1 sai1 lou6 zaam
英文：:  West Yan'an Road Station
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延安西路駅（えんあんせいろ-えき）は、中華人民共和国上海市長寧区に位置する上海軌道交通3号線と4号線の駅。
駅構造

相対式ホーム2面2線の高架駅。このホームを3号線と4号線が共用している。
駅周辺

東華大学
天山公園
凱橋緑地
歴史

2000年12月26日 - 3号線開通。
2005年12月31日 - 4号線開通。
ガストン・ペレイロ

ガストン・ロドリゴ・ペレイロ・ロペス（Gastón Rodrigo Pereiro López, 1995年6月11日 - ）は、ウルグアイ・モンテビデオ出身のサッカー選手。SSCバーリ所属。元ウルグアイ代表。ポジションはミッドフィールダー。
来歴 > クラブ

2013年、ナシオナルでプロデビューを果たし、2015年、オランダのPSVアイントホーフェンに移籍した。
2020年1月31日、カリアリ・カルチョへ完全移籍することが発表され、2024年6月30日までの契約を結んだ。
2024年10月14日、ジェノアCFCに移籍した。
2025年2月1日、SSCバーリに1年半契約で移籍した。
来歴 > 代表

U-20ウルグアイ代表として2015年、南米ユース選手権に出場し、5得点を記録、2015 FIFA U-20ワールドカップにも出場した。
タイトル

プリメーラ・ディビシオン 2014-15
エールディヴィジ 2015-16, 2017-18
ヨハン・クライフ・スハール 2015
フアン・ベルナト

フアン・ベルナト・ベラスコ（Juan Bernat Velasco、1993年3月1日 - ）は、スペイン・バレンシア州バレンシア県出身のサッカー選手。ラ・リーガ・ヘタフェCF所属。元スペイン代表。ポジションはDF（LSB）、MF。
クラブ経歴 > バレンシア

バレンシア県クリェーラ（スペイン語版）出身で、2000年にバレンシアCFの下部組織に6歳で加入した。2011年のプレシーズンでトップチームに帯同し結果を残すと、2011-12シーズンの開幕戦となったラシン・サンタンデール戦に18歳でスタメンとして公式戦デビューを果たした。もともとウイングとしてプレーをしていたが、2013-14シーズンに左サイドバックに転向しレギュラーの座を獲得した。
クラブ経歴 > バイエルン・ミュンヘン

2014年7月、バイエルン・ミュンヘンに1000万ユーロで移籍した。加入1年目からレギュラーとして活躍すると、2014-15シーズンのブンデスリーガで優勝を果たして自身初のクラブタイトルを獲得した。当初はジョゼップ・グアルディオラ監督の希望でドイツに移籍したものの、彼が退任しカルロ・アンチェロッティ監督が就任して以降はそれまで中盤でプレーすることの多かったダヴィド・アラバが本来のポジションである左サイドバックとして起用されたことにより控えに降格してしまった。
クラブ経歴 > PSG

2018年8月31日、パリ・サンジェルマンFCに2021年6月30日までの3年契約を結んだ。
加入1年目は主力選手として41試合に出場し、とりわけチャンピオンズリーグのナポリ戦、マンチェスター・ユナイテッド戦で得点を決めるなど印象的な活躍してチームにとって欠かせない選手になった。
2019-20シーズン、UEFAチャンピオンズリーグ準決勝のライプツィヒ戦ではチームの3点目のゴールを決め、クラブ史上初の決勝進出に貢献した。本職のサイドバックのみならずボランチとしても対応し、リーグ戦では18試合に出場して5アシストを記録して4冠を達成した。
2020年9月17日、延期となっていたリーグ開幕節のFCメス戦でベルナトは途中出場するも、右膝の前十字靭帯を断裂する大怪我を負ったため長期の離脱を余儀なくされた。2021年3月にはPSGとの契約を2025年まで延長し、怪我からおよそ1年後の10月にベルナトは復帰したものの、スポルティングCPからレンタルで加入していたヌーノ・メンデスの台頭もあって出場機会は限られた。
2021年3月17日、PSGとの契約を2025年6月30日まで延長。
2023年1月6日、クープ・ドゥ・フランスラウンド64のLBシャトールー戦（3-1）ではリオネル・メッシ、ネイマール、キリアン・エムバペらスター選手が欠場したが、ベルナトはチームの3点目を決めた。
クラブ経歴 > ベンフィカ

2023年9月1日、SLベンフィカへの期限付き移籍が発表された。しかし、ベンフィカでも怪我を繰り返したため11月から翌年3月まで離脱を強いられ、最終的にベンフィカでは7試合のみの出場に終わった。
クラブ経歴 > ビジャレアル

2024年8月31日、母国のビジャレアルCFに期限付き移籍。当初はシーズン終了までのローン契約であった。
2025年1月22日、PSGは残り半年であったベルナトとの契約を解除。ランダル・コロ・ムアニのローンを画策するも既に6人の選手をローンに出しており、FIFAの規定を回避するための措置であった。これによってビジャレアルへの完全移籍に移行した。しかし、それから間もない2月3日、双方合意の下にビジャレアルとの契約を解除。
クラブ経歴 > ヘタフェ

ビジャレアルとの契約解除後に2024-25シーズン終了までの短期契約でヘタフェCFに加入。
代表経歴

代表レベルでは各年代のスペイン代表に招集された経歴を持ち、2012年にエストニアで開催されたUEFA U-19欧州選手権2012で優勝し、2013年にトルコで開催された2013 FIFA U-20ワールドカップではベスト8に進出した。
2014年10月、UEFA EURO 2016予選のルクセンブルク戦とスロバキア戦に挑むスペインA代表に初招集されると、同年10月13日に行われたルクセンブルク戦で代表デビューを果たし、この試合で代表初ゴールを記録した。
2019年11月18日、UEFA EURO 2020予選・グループF・マルタ戦でジェラール・モレノのゴールをアシストした。
2023年6月2日、ベルナトはルイス・デ・ラ・フエンテ監督によってオランダで開催されるUEFAネーションズリーグ2022-23・決勝ラウンドに向けたメンバーに選出された。ベルナトにとって2019年11月以来の3年半ぶりとなる代表招集であったが、代表チームでのトレーニングキャンプ中に負傷し離脱。ベルナトの代わりにフラン・ガルシアが追加招集された。
個人成績 > クラブでの成績

| クラブ | シーズン | リーグ> ディビジョン | リーグ> 出場 | リーグ> 得点 | カップ戦> 出場 | カップ戦> 得点 | リーグ杯> 出場 | リーグ杯> 得点 | 国際大会> 出場 | 国際大会> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 通算> 出場 | 通算> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| バレンシアB | 2011-12 | セグンダB | 24 | 7 | 0 | 0 | — | — | 0 | 0 | — | — | 24 | 7 |
| バレンシア | 2011–12 | ラリーガ | 7 | 0 | 1 | 0 | — | — | 2 | 0 | — | — | 10 | 0 |
| バレンシア | 2012-13 | ラリーガ | 12 | 0 | 3 | 1 | — | — | 0 | 0 | — | — | 15 | 1 |
| バレンシア | 2013-14 | ラリーガ | 32 | 1 | 4 | 0 | — | — | 13 | 1 | — | — | 49 | 2 |
| バレンシア | 通算 | 通算 | 51 | 1 | 8 | 1 | — | — | 15 | 1 | — | — | 74 | 3 |
| バイエルン | 2014–15 | ブンデスリーガ | 31 | 1 | 5 | 0 | — | — | 12 | 0 | 1 | 0 | 49 | 1 |
| バイエルン | 2015-16 | ブンデスリーガ | 16 | 0 | 3 | 0 | — | — | 8 | 0 | 0 | 0 | 27 | 0 |
| バイエルン | 2016-17 | ブンデスリーガ | 18 | 2 | 3 | 0 | — | — | 4 | 2 | 0 | 0 | 25 | 4 |
| バイエルン | 2017-18 | ブンデスリーガ | 11 | 0 | 0 | 0 | — | — | 1 | 0 | 0 | 0 | 12 | 0 |
| バイエルン | 通算 | 通算 | 76 | 3 | 11 | 0 | — | — | 25 | 2 | 1 | 0 | 113 | 5 |
| PSG | 2018-19 | リーグ・アン | 25 | 1 | 6 | 0 | 2 | 0 | 8 | 3 | 0 | 0 | 41 | 4 |
| PSG | 2019-20 | リーグ・アン | 18 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 10 | 2 | 1 | 0 | 32 | 2 |
| PSG | 2020-21 | リーグ・アン | 3 | 0 | 0 | 0 | — | — | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| PSG | 2021-22 | リーグ・アン | 15 | 0 | 1 | 0 | — | — | 0 | 0 | 0 | 0 | 16 | 0 |
| PSG | 2022-23 | リーグ・アン | 28 | 1 | 2 | 1 | — | — | 5 | 0 | 1 | 0 | 36 | 2 |
| PSG | 通算 | 通算 | 89 | 2 | 11 | 1 | 3 | 0 | 23 | 5 | 2 | 0 | 128 | 8 |
| ベンフィカ (loan) | 2023-24 | プリメイラ | 3 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 |
| ビジャレアル (loan) | 2024-25 | ラリーガ | 5 | 0 | 1 | 0 | — | — | — | — | — | — | 6 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 248 | 13 | 32 | 2 | 4 | 0 | 65 | 8 | 3 | 0 | 352 | 23 |
1 2  UEFAヨーロッパリーグ
1 2 3 4 5 6 7 8  UEFAチャンピオンズリーグ
↑  DFLスーパーカップ
1 2  トロフェ・デ・シャンピオン
タイトル > クラブ

ブンデスリーガ: 2014-15, 2015-16, 2016-17, 2017-18
DFBポカール: 2015-16
DFLスーパーカップ: 2016, 2018
リーグ・アン: 2018-19, 2019-20, 2021-22, 2022-23
クープ・ドゥ・フランス: 2019-20
クープ・ドゥ・ラ・リーグ: 2019-20
トロフェ・デ・シャンピオン: 2019, 2020, 2022
タイトル > 代表

UEFA U-19欧州選手権: 2012
代表歴 > 出場大会

U-17スペイン代表
2010年 - UEFA U-17欧州選手権（準優勝）
U-19スペイン代表
2012年 - UEFA U-19欧州選手権（優勝）
U-20スペイン代表
2013年 - FIFA U-20ワールドカップ（ベスト8）
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 11試合 1得点（2014年 - 2019年）
| スペイン代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2014 | 2 | 1 |
| 2015 | 5 | 0 |
| 2019 | 4 | 0 |
| 合計 | 11 | 1 |
代表歴 > 代表での得点

| # | 開催年月日 | 開催地 | 対戦国 | スコア | 結果 | 試合概要 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 2015年10月12日 |  スタッド・ヨジー・バーテル |  ルクセンブルク | 4-0 | 4-0 | UEFA EURO 2016予選 |
バイエルン・ミュンヘンでのベルナト（2016年）
スペイン代表でのベルナト（2019年）
筆談ホステス

『筆談ホステス』（ひつだんほすてす）とは、斉藤里恵のノンフィクション書籍、および、それを元にしたテレビドラマ。光文社から2009年（平成21年）5月22日に出版された。
概要

斉藤里恵は青森県の厳格な家庭に生まれ、髄膜炎の後遺症により、1歳10カ月で聴力を失い、聴覚障害者となる。里恵は次第に落ちこぼれるようになり、酒、タバコ、窃盗などを繰り返し、「青森一の不良娘」と呼ばれるまでになる。その後、接客業の楽しさを知り、水商売に進み、上京して銀座のクラブで働くようになった。本作品は里恵が「筆談術」でナンバーワンのホステスになっていく物語。
テレビドラマ

『筆談ホステス 〜母と娘、愛と感動の25年。届け!わたしの心〜』としてテレビドラマ化。毎日放送（MBS）の制作により2010年1月10日にTBS系列で放送された。平均視聴率は12.2%（関東地区ビデオリサーチ調べ）。2010年6月16日に同作品のDVDが発売された。それから翌年に田中好子が死去したため、田中にとってはこれが最後の民放ドラマ出演となった。同年5月1日深夜に追悼番組として再放送された。
テレビドラマ > キャスト

斉藤里恵：北川景子
斉藤悟志：福士誠治
河原三春：戸田菜穂
瀬川耕造：笹野高史
島田：春田純一
池波：石井康太
小橋史生：井上順
斉藤志郎：梨本謙次郎
永井杏子：手塚理美
斉藤恵美子：田中好子
オープニングナレーション：杉本るみ
春日井静奈、折山みゆ、麻生夏子、木咲直人、三田村賢二、天野勝弘、麻田あおい、八戸亮、紺谷みえこ、澤田萌音、巨勢竜也、清田海子、稲垣鈴夏、高垣俊也、小西結子　ほか
テレビドラマ > スタッフ

原作：斉藤里恵「筆談ホステス」（光文社）
脚本：加藤綾子
エンディングテーマ：SQUAREHOOD「Departures」（ワーナーミュージック・ジャパン）
プロデューサー：志村彰（The icon）、森雅弘（The icon）
演出・プロデュース：竹園元（MBS）
ロケ協力：青森市、青森フィルムコミッション、高崎フィルムコミッション、つちうらフィルムコミッション　ほか
カースタント：アクティブ21
技術協力：フォーチュン
美術協力：フジアール
編集・MA：赤坂ビデオセンター
制作：The icon
製作著作：毎日放送
遠田誠治

| トッキュウ・ブルーローズ 監督> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  北海道増毛郡増毛町
生年月日:   (1964-05-11) 1964年5月11日（60歳）
身長 体重:  176 cm 72 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  外野手
プロ入り:  1985年 ドラフト6位
初出場:  1988年4月8日
最終出場:  1990年5月30日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  北海高等学校  新日本製鐵室蘭  中日ドラゴンズ (1987 - 1992)
 指導者歴
  札幌創成高等学校  トッキュウ・ブルーローズ
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
遠田 誠治（えんだ せいじ、1964年5月11日 - ）は、北海道増毛郡増毛町出身の元プロ野球選手・現アマチュア野球指導者。
来歴・人物

北海高では、中距離ヒッターの遊撃手として主軸を打っていた。2年春の選抜にエース安田や同じ増毛中出身の河尻と共に出場、北海が久々に（11年ぶり、選抜は19年ぶり）甲子園に戻ってきたと話題になった。甲子園ではエース川相昌弘（巨人－中日）、3番横谷総一（阪神）、4番本間立彦（日本ハム）を擁する岡山南高と対戦し2－3で敗れている。
高校卒業後は、社会人野球の新日本製鐵室蘭に入団、2年目から頭角を現し、俊足の内野手として都市対抗野球などで活躍した。
1985年のドラフト会議で中日ドラゴンズから6位での指名を受けるも、会社に1年残留し、翌1986年のオフに入団した。
プロ入り後は、俊足を活かすために外野手に転向し、代走や守備固めが中心だったが、1989年には星野監督に見込まれ先発メンバーに名を連ねることもあった。しかし、若手選手の台頭や新外国人・移籍選手の入団により出番が激減し、1992年に現役を引退した。
プロ引退後は、1999年のOBオールスター戦で優秀選手賞を受賞している。
学生野球資格の回復により、2014年4月より札幌創成高の部長に就任。2016年4月より同校の監督に就任。2019年のドラフト会議で教え子の竹内龍臣（投手）が中日ドラゴンズから6位での指名を受けた（記述されているように遠田誠治も1985年のドラフト会議で竹内龍臣と同じ6位での指名を受けている）。
2022年の秋季大会をもって札幌創成高校の監督を退任し、翌2023年4月末に同校を退職した。同年5月、北海道岩見沢市の運送会社トッキュウが立ち上げる社会人野球のクラブチーム、トッキュウ・ブルーローズの監督に就任。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1988 | 中日 | 8 | 2 | 1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 1989 | 中日 | 41 | 31 | 26 | 7 | 6 | 1 | 0 | 0 | 7 | 1 | 6 | 2 | 3 | 1 | 1 | 0 | 0 | 5 | 0 | .231 | .250 | .269 | .519 |
| 1990 | 中日 | 6 | 2 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 通算：3年 | 通算：3年 | 55 | 35 | 29 | 11 | 6 | 1 | 0 | 0 | 7 | 1 | 6 | 5 | 4 | 1 | 1 | 0 | 0 | 7 | 0 | .207 | .226 | .241 | .467 |
詳細情報 > 記録

初出場：1988年4月8日、対横浜大洋ホエールズ1回戦（ナゴヤ球場）、7回裏に大石友好の代走として出場
初盗塁：1989年6月30日、対横浜大洋ホエールズ11回戦（横浜スタジアム）、8回表に二盗（投手：岡本透、捕手：市川和正）
初安打：1989年7月1日、対横浜大洋ホエールズ12回戦（横浜スタジアム）、9回表に中山裕章から単打
初先発出場：1989年7月4日、対ヤクルトスワローズ11回戦（石川県立野球場）、2番・右翼手として先発出場
初打点：1989年8月31日、対横浜大洋ホエールズ23回戦（ナゴヤ球場）、8回裏に石井忠徳から決勝犠飛
詳細情報 > 背番号

36 （1987年 - 1992年）
正司歌江

| しょうじ うたえ 正司 歌江 |
| --- | --- |
 中央が歌江（1956年）
本名:  平井 歌江
生年月日:   (1929-08-13) 1929年8月13日
没年月日:   (2024-01-19) 2024年1月19日（94歳没）
出生地:   日本・北海道遠別町
死没地:   日本・大阪府
職業:  女優・漫才師、コメディエンヌ
活動期間:  1932年 - 2022年
配偶者:  既婚
事務所:  WAHAHA本舗
主な作品
 テレビドラマ 『素浪人 花山大吉』、『必殺シリーズ』 『大江戸捜査網』、『銭形平次』など
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正司 歌江（しょうじ うたえ、本名：平井歌江、1929年〈昭和4年〉8月13日 - 2024年〈令和6年〉1月19日）は、日本の漫才師であり、漫才トリオかしまし娘の長女である。
来歴・人物

旅役者だった両親の巡業先・北海道歌志内市で生まれと多くの出版物などに記載されているが、正司が2003年（平成15年）6月18日に北海道天塩郡遠別町で行われた、遠別町民大学第1講座で講演した際のことが広報えんべつ平成15年7月号に掲載されているが、そこには遠別町字歌越（うたこし）生まれと記載されている。当人はこのことは知らなかったらしく地元住民からこのことを告げられた。3歳で初舞台を踏む。1941年（昭和16年）頃、妹の正司照枝と組んだ姉妹コンビは天才少女漫才と喝采をあびた。1948年（昭和23年）にヒロポン中毒の男と駆け落ちし、照枝との姉妹コンビを解消。父親からも勘当される。その後、長野に逃げたものの再び連れ戻され、名古屋に転居。興行師の手引きで大阪に戻り、一時、難波のキャバレー「パラマウント」に勤めていたが、その興行師の紹介で富山で約10年間芸者として働く。1956年（昭和31年）、姉妹の元に戻り、かしまし娘を結成。三味線を担当。1981年にかしまし娘の活動を休止した後は、女優としてテレビドラマやトーク番組、舞台演劇、映画、講演などで活躍している。
かしまし娘休止後は他のプロダクションに所属していたが、2007年（平成19年）に当時の所属事務所のアクターズプロモーションが倒産し、同年6月に松竹社長との会談で21年ぶりに松竹芸能に復帰したが、2009年（平成21年）3月に契約終了。2007年（平成19年）に客演したWAHAHA本舗に、2009年（平成21年）5月1日より正式入団。2009年（平成21年）4月18日、WAHAHAの公演ポスター撮影中に転倒して腰椎を骨折。4月19日から入院し、5月6日に退院。かしまし娘と磯野貴理子らと出演する舞台「やかましい人々」で復帰した。
自身の少女期についてヒロポン中毒のすさんだ生活を回顧しているが、戦後の芸能界ではヒロポンが蔓延しており、ヒロポンを打たなければ芸人ではないというほどだった（1951年以前は使用も販売も合法だった）という。また、そうしたなかで暁伸・ミスハワイ、ミス・ワカサらはどれだけ勧められても敢然と拒否していたと振り返っていた。
なお、鈴鹿8耐に出場経験のある元オートバイレーサーで『欽ちゃんの仮装大賞』などを手がけるプロデューサーの平井秀和は歌江の息子である。
2024年1月19日、老衰のため大阪府の自宅で死去。94歳没。最晩年は体調不良となり、約2年前から寝たきりで療養していたという。
受賞歴

1996年（平成8年）：大阪市文化功労表彰を受賞。
1999年（平成11年）：文化庁長官表彰を受賞。
出演 > テレビドラマ

素浪人 花山大吉 第5話「あわれ十五の春だった」（1969年、NET）
鬼平犯科帳（八代目松本幸四郎版） 第2シリーズ  第3話「兇賊」（1971年、 NET /  東宝） - おもん 役
必殺シリーズ（ABC / 松竹）
必殺仕置人 第10話「ぬの地ぬす人ぬれば色」（1973年） - お仙 役
助け人走る 第16話「掏摸大一家」（1973年） - お浜 役
新・必殺仕事人 第33話「主水 粗食に我慢する」（1982年） - おしの 役
花ぐるま（1974年、NHK）
京まんだら（1975年、MBS）
連続テレビ小説（NHK)
おはようさん（1975年） - 殿村つや子 役
だんだん（2008 - 2009年） - 須賀小百合 役
河内まんだら（1977年、NHK） - 加代 役
大江戸捜査網 第361話「白州に咲いた母子草」（1978年、12ch）
疾風同心（1978年、12ch） - おかね 役
風鈴捕物帳（1978年、ANB） - 松 役
銭形平次（1980年、CX）
第702話「夢を見た風来坊」
第732話「浮かれ男が落ちた罠」
大河ドラマ（NHK)
峠の群像（1982年） - くめ 役
新選組!（2004年） - 久 役
土曜ワイド劇場（ANB）
寝台特急あかつき殺人事件（1983年）-「小料理かよ」店主
タクシードライバーの推理日誌 第15作「二つの顔を持つ乗客」（2001年） - 水嶋初江 役
火曜サスペンス劇場（NTV）
松本清張の坂道の家（1983年、松竹） - 寺島夫人 役
獣の償い（1984年、映像プロデュース） - 桐谷多喜 役
女弁護士・高林鮎子 第25作「瀬戸内を渡る死者」（1999年、東映）
水戸黄門 第15部 第30話「男度胸の木曽節仁義 -木曽福島-」（1985年、TBS） - おたみ 役
大岡越前 第9部 第4話「襲われた御用金」（1985年、TBS） - 荒物屋の婆さん
暴れん坊将軍II 第113話「花の吉原 人質新さん!」（1985年、ANB / 東映） - お蔦 役
ドラマ女の手記「女子刑務官物語」（1986年、TX / キネマ東京）
太陽にほえろ! 第664話「マイコンがトシさんを撃った!」（1985年、NTV） - 竹内陽子の母 役
ガキ大将がやってきた（1987年、TBS）
花ちりめん（1989年、YTV）
花真珠（1990年、YTV / 宝塚映像）
花友禅（1991年、YTV/ 宝塚映像）
愛情物語（1992年、YTV） - 水島文江 役
裸の大将 第55話「清の桃太郎鬼退治」（1992年、KTV / 東阪企画） - マツ 役
菊亭八百善の人びと 幻の高級江戸料理!美人女将の細腕繁盛記（1994年2月3日、テレビ朝日）
夏は秘密がいっぱい!（1994年、TBS）
藏（1995年） - お郁 役
白衣のふたり（1998年） - 鈴石初江 役
森繁久彌ドラマスペシャル・おじいさんの台所（1997年） - 前川さん 役
金曜エンタテイメント（CX）
ドーラク弁護士（1999年） - 十和田光子
恐妻家探偵の事件帖（2000年） - 上条彩乃
万引きGメン・二階堂雪（TBS）
第5作「嫉妬」（2000年） - 安西佳代
第10作「ねたみ」（2003年） - 黒川芳子
ズッコケ三人組3（2001年、ETV）
TRICK2（2002年、ANB）
おみやさん1（2002年、ANB）
女と愛とミステリー 「文書鑑定人 白鳥あやめの事件ファイル」（2002年6月9日、BSジャパン / 6月12日、TX） - 塚本房江
金曜エンタテイメント 「女ざかり!!区役所の名探偵3」（2002年） - 大藪カネ子
月曜ミステリー劇場「税務調査官・窓際太郎の事件簿10」（2003年、TBS） - 玉村勝江
はぐれ刑事純情派 新春スペシャル 「さよなら林刑事…生きるんだ…」（2004年、EX）
Deep Love アユの物語（2004年、TX） - 菊田千代乃（おばあちゃん） 役
月曜ゴールデン / 佐用姫伝説殺人事件（2006年、TBS）
その男、副署長 Season1（2007年） - 柏木静枝 役
土曜ドラマスペシャル / キルトの家（2012年、NHK） - 下田美代 役
TBS年末スペシャルドラマ / 赤めだか（2015年、TBS） - 志らくの祖母 役
出演 > 映画

天下の快男児（1966年、松竹)
ボクは五才 (1970年、大映)  -アパート管理人の妻
夜の手配師 すけ千人斬り（1971年、東映） - 光子
東京大空襲 ガラスのうさぎ（1979年、共同映画全国系列会議） - 大崎のおばさん
神様のくれた赤ん坊（1979年、松竹） - 房江
海燕ジョーの奇跡（1984年、松竹富士）  - 琉球食堂の女将ヤス子
姐御（1988年、東映）  - 浩の母
悲しきヒットマン（1989年、東映）  - 食堂女主人役
押忍!!空手部（1990年、松竹）  - お好み焼き屋のおばちゃん
百合祭（2001年、百合祭上映委員会）- 毬子梅香
旅の贈りもの 0:00発（2006年、パンドラ） - 浜川裕子
出演 > CM

『皇潤』（エバーライフ）
『こうはらの舞昆』
著書

女やもン！（二見書房）
正司歌江の地獄極楽かみひとえ（日本放送出版協会）
こころおと

こころおとは、2000年に結成されたろう者・聴者混合の手話バンド。
概要

聴覚障害者の両親を持つコーダである武井誠は、1999年頃から手話と音楽を結び付けようと、手話ライブを行っていた。この時の参加メンバーを中心に2000年にこころおとを結成。以降、継続してライブを開催し、新聞やテレビでも度々紹介されている。複数のボーカルが入れ替わる形態で、さらに声で歌うボーカルとは別にデフボーカルと呼ばれるメンバーが手話で歌うという特徴がある。また藤田恵美や今井絵理子等と共に音楽活動を行なっている。
メンバー

現在は主に11名で活動中の模様。
FATMAN（武井誠）（ファットマン） - 東京都出身。リーダー・MC＆ボーカル担当。帝京大学卒業。
TAKKAN - 神奈川県出身。ボーカル担当。帝京大学卒業。
わかな - 長野県出身。ボーカル担当。帝京大学卒業。
真那 - 長野県出身。ボーカル担当。
マユ - 千葉県出身。デフボーカル担当。
Kuniy （クニィ） - 埼玉県出身。デフボーカル担当。
オニール - 東京都出身。ギター担当。帝京大学卒業。
真一（しんいち） - 神奈川県出身。ベース担当。帝京大学卒業。
けんちゃん - ドラム担当。
すかっち - キーボード担当。
かおりん - 手話通訳担当。
元メンバー
トシ - 神奈川県出身。ドラム担当。帝京大学卒業。
聡 （さとし） - 千葉県出身。キーボード・ギター担当。帝京大学卒業。
カナ - 千葉県出身。手話通訳担当。
ディスコグラフィー > シングル

青空／手のひら（2003年3月23日）
青空／手のひら
雨のち晴れ（2004年11月21日）
時計草／サヨナラの光／虹
ディスコグラフィー > アルバム

星のココロ（2007年5月27日）
ONE DAY／傷痕／風船ごっこ／雫／金木犀／星くず
PETALS（2010年6月12日）
【CD】光のパレード／ペタル／Daydream／So long／ひとひらの纏足／世界の平和と手話と僕／未来
【DVD】世界の平和と手話と僕／手のひら／ひとひらの纏足
ディスコグラフィー > DVD

“10th Anniversary 全ての人に音楽を”　～we need music & you need music～（2013年3月9日）
注

↑  加藤晃生「東京都における手話＝音楽複合体の諸実践に見るテクストの多様性」『音楽学』51巻3号、2006年、日本音楽学会、pp175-186
↑  手話ボーカル好評 目や心で音楽を感じて[リンク切れ]
↑  今井絵理子の公式ウェブサイトには「こころおと」のメンバーとの対談や手話指導の動画が複数公開されている。
ジョヴァンニ・カルノヴァリ

| ジョヴァンニ・カルノヴァリ Giovanni Carnovali |
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 自画像(1840年代後半)
生誕:  1804年9月29日 イタリア、モンテグリーノ・ヴァルトラヴァーリア
死没:  1873年7月5日 イタリア、クレモナ
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ジョヴァンニ・カルノヴァリ（Giovanni Carnovali、1804年9月29日 - 1873年7月5日）はイタリアの画家である。イル・ピッチョ（Il Piccio）の仇名でも知られる。
略歴

現在のロンバルディア州ヴァレーゼ県のモンテグリーノ・ヴァルトラヴァーリアに生まれた。まだ11歳であった1815年にベルガモの美術学校アッカデミア・カッラーラに入学、校長のジュゼッペ・ディオッティ（イタリア語版、英語版）に学び、すぐに才能を認められた。当時のアカデミック絵画の主流であった新古典主義から離れるようになり、16世紀のイタリア絵画の伝統に従う肖像画を描くようになった。
美術学校の展覧会に出展し、1826年から宗教画などの依頼を受けるようになった。1820年代後半に修行の旅に出て、1831年にローマで働き、パルマでも働いた。1838年にミラノに移り、ブレラ美術アカデミーの展覧会に出展した。この頃、トランクイッロ・クレモナを弟子にしたとされる。15世紀の画家コレッジョ、ミラノで働いた画家アンドレア・アッピアーニおよび当時のフランス美術の影響も受けたとされ、あいまいな輪郭を特徴とするスタイルで描くようになった。1843年に再びローマを旅し、1845年にはナポリやパリを旅したとの記録もある。
クレモナで歿した。
作品

サルマキスとヘルマプロディートス (1856)
フローラ (c.1868)
マドンナ
画家ジャコモ・トレクール（イタリア語版、英語版）
三線

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: この項目では、楽器の三線（さんしん）について説明しています。鉄道用語の三線（さんせん）については「複々線#三線」をご覧ください。
真壁型（志多伯開鐘写し）本皮
日本本土では蛇皮線（三弦子）は清楽の楽器として広まった。1894年刊『明清楽之栞』より。
三線（さんしん）は、弦楽器の一種。日本の沖縄県と鹿児島県の奄美群島で主に用いられる。
概要

中国福建省で生まれた弦楽器「三弦」を原型とする撥弦楽器である。
概要 > 日本本土

戦国時代の永禄年間、琉球王国を経由して日本本土に伝わり、三味線の起源の一つとなった。三線と比べて、本土の三味線は棹が長く、中国の三弦は棹の長さの割には胴が小さい。またオリジナルの中国の三弦も、江戸時代に長崎に来舶した中国人がもたらした清楽(しんがく)とともに、あらためて日本本土で定着した。三味線は猫や犬の皮を使ったので、中国の三弦は日本本土では俗称で「蛇皮線」とも呼ばれた。蛇皮線は、1894年に勃発した日清戦争をきっかけに清楽が衰退したことで、日本本土では姿を消した。
概要 > 南西諸島

15世紀以降、琉球王国（現在の大東諸島を除いた沖縄県および鹿児島県奄美群島）で独自に発展した。福建省からは閩人三十六姓の来琉（1392年～）によりもたらされたとの見方もある。
三線は音を出す胴の部分に蛇（ニシキヘビ）の皮を張り、胴の尻から棹の先（天部）に向けて3本の弦を張り渡して、弦を弾いて鳴らす。主に単音でメロディ部分を演奏する。助数詞には「本」「棹／竿（さお）」「挺／丁（ちょう）」等を用いる。
沖縄県では楽譜は「工工四（くんくんしー）」という独特の記譜法を用いる。これは、中国の三弦楽譜「工六四」（くるるんしー、と沖縄で呼ばれる）が原点とみられる。
沖縄文化（琉球文化）を象徴する存在の一つとして知られる。かつては琉球王国領内において、宮中での琉球舞踊に用いる琉球古典音楽や、士族や農民たちが歌う民謡（沖縄民謡や奄美民謡）のために男性が三線を弾いた。琉球王府は、美術工芸品を製作する貝摺（かいずり）奉の下に三線職人を抱えていた。
今日では古典音楽や民謡の他、ポップスやクラブミュージックなど様々なジャンルで用いられ、演奏するアーティストも沖縄音楽や沖縄文化圏に留まらない。
沖縄県は近代以降移民が盛んになったため、日本本土に移り住む人やハワイ、南米のブラジルやボリビアなど海外移民先の沖縄人コミュニティーを通して、琉球文化圏外にも広まった。日本の音楽界では長く注目されなかったが、第二次世界大戦前に「安里屋ユンタ」（1934年録音、歌詞は日本語標準語の「新民謡」）がラジオ放送で人気を博したり、1970年代に竹中労らが沖縄音楽を紹介したりした後、1990年代の「沖縄ブーム」の到来により全国的に知られるようになった。三線を前面に押し出した楽曲として初めてのミリオンセラーはロックバンド・THE BOOMの「島唄」（1992年全国発売）である。
2018年11月に経済産業大臣指定伝統的工芸品に指定された。
沖縄以外の南西諸島にも、それぞれ独自の三線が存在する。
例えば奄美群島の「奄美三線」(あまみさんしん)は、弦や撥(ばち)が沖縄三線と違うだけでなく、使用楽譜は横三つの線で番号を使う奄美独特の楽譜だったり(沖縄は工工四)、奏法もアップストロークが主で(沖縄三線はダウンストローク)左手の抑え指は中指を使わずに行う(沖縄三線は薬指を使わない)など、現地の演奏者から見ると大きな違いがある。
呼称

沖縄県では一般に「さんしん」という。奄美群島においては「三味線」「蛇皮線」「ジャミセン」という。「さんしん」という呼称については、起源である三弦との関係が指摘される。三弦は福建語でsamhian（サムヒエン）、北京官話ではsānxián（サンシエン）と読む。山内盛彬はサンセン（三線）からサミセンへ変化していったという説を唱えている。三線の胴の太鼓部分に蛇の皮を張るため、三味線（猫や犬の皮を張る）と区別するために、日本本土を含めて「ジャビセン（蛇皮線）」「ジャミセン（蛇味線）」と呼ばれることも多い。ただし、この呼称は沖縄では嫌われるという。
小さな島が点在する南西諸島では島ごとに方言が大きく異なるため、数多くの異称がある。統一名称として「三線（サンシン）」の言葉が広く使われている。
琉球処分後の明治時代、沖縄の伝統的な地名・人名を「日本風に」2文字で表記する方法が流行した（汀志良次→汀良、古波蔵→古蔵、神里原→神原など）。三味線の「味」を同様に省略して三線という呼称になったという俗説がある[誰?]。
呼称 > 方言による呼称抜粋

三線（サンシン） - 沖縄本島、奄美大島ほか
三味線（シャミセン） - 沖縄本島の首里周辺、奄美大島
蛇皮線（ジャビセン） - 奄美大島
蛇味線（ジャミセン）
サミシル - 徳之島の一部など
シャミシル - 鹿児島県徳之島町亀津など
サミセン - 徳之島の一部など
サンシル - 沖永良部島、徳之島など
サンシヌ - 与論島
サンシリ - （沖縄本島金武）
サミシン、シャミシン - 石垣島や竹富町域など
歴史

三線は元々中国発祥で三線を琉球時代の沖縄に持って行ったところ沖縄の文化になったと言える。
歴史 > 起源

中国大陸の東南部（現在の福建省）の弦楽器「三弦」を直接のルーツとする。琉球王国は統一（1429年）後、中国大陸や東南アジアとの交易により多くの文物を取り入れていた。伝承では久米三十六姓帰化（14世紀末）以前にはすでに琉球に持ち込まれていたという[要出典]。15世紀後半には尚真王が士族の教養のために三弦を奨励していた。その後、日本でいう永禄年間初頭（1558年または1559年）に泉州（現在の大阪府南部）堺へと伝わり、日本本土の三味線の起源となった。
福建省の三弦は部位・構造・素材のいずれも三線とほぼ同じものだが、三線の方が棹が短く、胴は平べったく変化した。
歴史 > 琉球王国時代

17世紀初頭には琉球王国が三線主取（サンシンヌシドゥイ）という役職を設けた。琉球王国は、清から訪れる冊封使の接遇のために典礼を定めて盛大な接待式典を挙行していたが、そのための役職である踊奉行の玉城朝薫が1719年、能や歌舞伎など日本の芸能を参考にした組踊を創始し、三線・島太鼓・胡弓といった沖縄音楽・琉球舞踊の発展の礎となった。日本の芸能が取り入れられた背景には、日本文化への造詣が深かった王国摂政・羽地朝秀（任期1666年 - 1673年）の影響が窺える。
琉球舞踊同様に三線は男性の楽器とされてきた。そのため、調弦は男性用になっている。
蛇皮は中国との貿易でもたらされた。乾隆32年（1767年）の輸入品の中には5張の蛇皮が見える。王国時代は貴族や士族といえども経済的には必ずしも恵まれず、高価な蛇皮を張った三線は富裕さの象徴であったとされる。裕福な士族は一本の原木から二丁の三線を製作し「夫婦三線（ミートゥサンシン）」と称したり、漆塗りの箱に納めて「飾り三線」と称し丁重に床の間に飾ったりする文化があった。蛇皮に手が届かない庶民の青年は、芭蕉の渋を紙に塗って強化した渋紙張りの三線を製作して毛遊び（もうあしび）し、農作業の後の時間を楽しんでいた。
那覇の辻・仲島などの遊郭では芸妓・遊女が座敷芸として唄三線を身につけた。
歴史 > 近代

19世紀後半、琉球処分を経て日本の施政下に入った明治時代以降には、様々な流派が王朝時代の楽曲の保存や三線の普及に務めた。
第二次世界大戦末期には沖縄は激しい戦火に見舞われ（沖縄戦）、多くの三線が被害を受けた。製作後250年を経た三線や琉球国王所有の三線の他、「開鐘（ケージョー）」と総称される名器のうち数丁も永遠に失われた。
歴史 > 現代

沖縄戦後、沖縄はアメリカ軍の統治下に置かれた。米軍基地内のバーやコザの繁華街などではアメリカ兵相手に、三線によるライブが盛んに催された。基地に流れていたアメリカのヒット曲を聞きかじって三線でコピーした登川誠仁の『ペストパーキンママ』（1948年。原曲はアル・デクスター『ピストル・パッキン・ママ』）などは当時の沖縄の世相を反映している。戦後は沖縄大衆演劇を中心に復興し、古典や民謡の各流派も大会を開催している。日本の民謡や歌謡曲の節回しを取り入れた曲やポップミュージックの曲の中にも三線が採り入れられるようになったが、影響は沖縄文化圏に留まっていた。
南米ボリビアに移民した沖縄県出身地の街・オキナワ移住地（コロニア・オキナワ）や同じく南米のブラジル、米国ハワイの沖縄系日系人コミュニティでは、三線が彼らのアイデンティティを示すアイコンとなっている。
1972年に沖縄がアメリカ合衆国から日本に返還された後、知名定男率いるネーネーズやりんけんバンドなど一部は日本本土の音楽シーンでも活躍したが、三線や沖縄音楽が本格的に知られるようになるのは1990年代の沖縄ブーム以降である。1992年には山梨県出身の宮沢和史らのバンド・THE BOOMが三線を全面に押し出した琉球音階のポップス曲『島唄』を発表し、150万枚に迫る大ヒットとなった。1999年公開の映画『ナビィの恋』は沖縄をモチーフとした映画としては異例のヒットを記録し、2001年に放映されたNHK連続テレビ小説『ちゅらさん』で沖縄ブームが不動となったことで、趣味として三線を始めたり沖縄音楽に親しむことが沖縄文化圏以外においても一般的となった。三線は生産量が増え、初心者向けのセットや教本なども多数発売されるようになった。一方で三線の素材として理想的とされる黒檀は手に入りにくくなって価格が高騰し、質の悪い素材を塗装でごまかした粗悪品も存在する。
2010年3月、沖縄県内の三線職人の有志が集い、三線製作の技術向上と地域ブランド化、後進の育成、品質の保全を目的とした沖縄県三線製作事業協同組合が発足した。
2021年現在、三線は沖縄県伝統工芸に指定され、7名の工芸士が認定されている。鹿児島県では伝統工芸品奄美のサンシン（奄美地方）として指定されている。
型と種類

沖縄三線と奄美三線では形状が異なる。本土の三味線の影響をより強く受けた奄美三線は全体的に大きい。
型と種類 > 沖縄三線の型

沖縄三線は棹の形状から7種類の型（かた）に分類される。それぞれの型の元となった三線が存在し、名称は元となった三線の製作者の名を冠している。現在製作されている三線はすべてそれらの複製である。かつては形状の差異についての認識は曖昧だったが、琉球三線楽器保存育成会らが定義を整理した。そのため以前は、例えば天は真壁型で鳩胸は与那城型といった折衷型の三線も多く出回っていた。近年では又吉真栄による「マテーシ千鳥」や「マテーシ鶴亀」のように、新しい型の棹を製作する試みもなされている。
型と種類 > 奄美三線

→「島唄 § サンシン」を参照
型と種類 > 変わり三線

三線には様々な改良楽器が存在する。
部位と素材 > 棹（ソー）

三線の音色と価値はその棹で決まるといわれる。素材としてはカリン、ゆし木、紫檀、縞黒檀（カマゴン）、黒檀などがある。その中でも材質が重くて硬く、年月が経過しても反りや狂いの生じにくい黒檀（黒木＝クルチ）が珍重されている。三線の棹として現在最高級とされるのは八重山産の黒檀（八重山黒木＝ヤイマクルチ）である（希少なために高価になっている面もあり、八重山産であれば必ず良い音を保証するという意味ではない）。現在では台湾やフィリピン産の南方黒木（カミゲン）やカマゴンと呼ばれる種類が黒木の代用として多く使われているが、これらも年々出回らなくなってきている。
棹の原木はよく「寝かせて」自然乾燥させ、材質を締める必要がある。良い棹を作るには最低でも5年は寝かせた素材を使う。職人によっては、よく響く棹には黒木を使い、柔らかい音色を求めてあえてゆし木を棹に使うといった工夫も行われる。名高い三線の名器を「開鐘（ケージョー）」と呼ぶが、そのうち富盛開鐘（トムーイケージョー）の棹はゆし木製である。
音色を度外視すれば棹の素材に制限はなく、純金や銀、ガラス、アルミ、樹脂を用いた棹も実際に存在する。
部位と素材 > 胴（チーガ）

胴の部材には主にイヌマキ（チャーギ）やクスノキ、リュウガンが用いられる。高価な三線にはケヤキ、カリン、黒檀が用いられることもある。廉価品には東南アジア産のゴムノキなども用いられる。この胴部材にインドニシキヘビの蛇皮を張るのが伝統的な三線の胴の製法である。
胴は弦の音を増幅させる場所となる重要部分となる。皮の張り具合（強さ）をみて、音の高い方を表、反対側を裏とする。南風原型や真壁型は小型の胴、知念大工型と与那城型は大型の胴とされてはいるが、違いは曖昧である。
第二次世界大戦直後、アメリカ合衆国による沖縄統治下で物資が乏しかった時代には、コンビーフなどの空き缶を胴に用いたカンカラ三線や、馬の皮、セメント袋、落下傘生地（いずれも米軍の軍用品で、ヤミ市に出回った）を張った三線も存在した。カンカラ三線は戦後の沖縄史を語る文脈では欠かせない存在でもあり、金武村（当時）の日本兵捕虜収容所で作られた楽曲「屋嘉節」などはカンカラ三線で歌うことにこだわる奏者も多い。こうした経緯から、20世紀末頃からは学校教育でもカンカラ三線が社会科や音楽、総合的学習の教材として取り入れられている。
野生の蛇からの蛇皮採取はワシントン条約に抵触する可能性があるため、現在ではビルマニシキヘビやアミメニシキヘビが養殖され、三線に使用されている。1954年（昭和29年）発行の『琉球三味線寶鑑』や戦前の演奏風景を収めた写真からは、ボールパイソンやボア、クサリヘビ科（ハブやマムシが属する毒蛇の仲間）など、大きな厚めの皮が取れる蛇皮が使われていた形跡も窺える。
本張りと呼ばれる蛇皮一枚張りは、薄い皮をいっぱいに張った状態のままでは湿度の微細な変化によって皮が伸縮するため割けるおそれがある。そもそも三線の製法が沖縄県の風土に合わせたものであるため、県外では特に管理が難しい。そのため、管理がしやすい「人工張り（人工皮）」（蛇皮模様のプリント素材を張ったもの）や、プリント素材の上に蛇皮を重ねて張る「強化張り（二重張り）」も一般的である。人工張りは環境の変化に強い反面、高く鋭い音になりやすい特徴がある。奄美群島では徳之島以南などを除き沖縄県と比べて薄い皮を強く張った三線を好んで用いる人も多いが、撥さばきが荘重な傾向のある奄美大島南部では厚い蛇皮をより強く張る事を好む人も多く、また沖永良部島や与論島の南奄美地方の民謡では薄めの皮をやや緩く張るのが好まれるなど、その地域により傾向が異なる。
古謝美佐子のように合皮を積極的に利用する奏者もおり、本土の三味線に比べ合皮への抵抗感は薄い。特に海外公演もする者の場合は蛇皮製品は出入国時に税関で手続きに苦労したり、本皮は気候の違いで調子が悪くなりやすいため避けられる。なお札幌市豊平川さけ科学館にある鮭皮を胴に使用した三線のように、胴の素材を変えた変わり種三線もある。
部位と素材 > 弦（チル）

三線の弦はその名の通り3本である。太い弦（抱えたときに上側）から順に「男絃（ヲゥーヂル）」「中絃（ナカヂル）」「女絃（ミーヂル）」と呼称する。それぞれ三味線の一の糸、二の糸、三の糸に相当する。素材は伝統的には絹糸を撚ったものであったが、音のバランスを保ちにくく非常に切れやすかったために今日では白色のテトロンかナイロン製の弦が普及している。まれにエナメル製の弦も用いられるが、手触りの悪さから一般的ではない。奄美群島の三線では、黄色く染色したナイロン製の細い弦「大島弦（ウーシマヂル）」が用いられる。大島弦が黄色なのは、かつて音に張りを与えるため弦に卵黄を塗った名残である。
部位と素材 > 胴巻き（ティーガー）

ティーガーとは「手皮」の琉球語読み。胴の周りにつける装飾的な胴巻きのこと。以前は家紋をあしらったシンプルなものが多かったが、高度経済成長期を経て色や素材、デザインにバリエーションが増し、オリジナル性やファッション性に富んだティーガーがよく見られるようになった。大正時代頃までは、胴の手を乗せるために小さな面積の金襴製・毛皮製のティーガーを巻いたが、現在ではほとんど作られない。
部位と素材 > 糸巻き（カラクイ）

弦の張り具合を調節する糸巻きをカラクイという。調弦により音階を調節する。その形状から、首里、梅、菊、カンプー、歯車型などいくつかのデザインがある。素材は主に黒檀や紫檀、黒柿である。中国の楽器の糸巻きをまねて、牛骨、ラクト材、象牙、プラスチックなどで装飾したものが多い。
部位と素材 > 駒（ウマ）

駒（ウマ）を胴面に立てると弦が離れ、弾ける状態になる。ウマは前後で微妙に傾斜が異なっており、背側を棹に向けると倒れにくい。素材は竹（モウソウチク）や牛骨が一般的であるが、規定はない。ウマの素材によって音色も変わる。職人の間では竹製の駒を油で揚げる（油煎加工する）と良い駒になるとされる。夜間など音を響かせられないときの練習のために、三線用の消音駒（忍び駒、忍びウマ）も存在する。
部位と素材 > 爪・撥（チミ・バチ）

義甲（バチ）のこと。標準語で「ツメ」ともいう。バチの材質は水牛の角が高級、上質とされる。普及用にはエナメル製のバチが一般的に市販されている。ただ、他の部位と同じく定義は特にないため、非常に様々な素材のバチが存在する。奄美群島では細長い竹箆状のバチを使用して演奏する。
形状はやや湾曲し、先端は削って使用する。大きさは5〜15センチほどで、大まかな傾向として古典や舞踊の曲には大型のツメを、民謡やポップスには中型や小型を使うことが多い。三線の奏法はダウンストロークが基本となるため、ツメの背（下側）は丸みを帯びている。「掛け音」（アップストローク）の際には文字通り先端を弦に「掛けて」音を出す形になる。
必ずツメを使うというわけではなく、自分の人差し指の爪で「爪弾く」ことも多い。よなは徹など爪弾くスタイルにこだわる奏者もいる。早弾きの曲にはギターのピックを用いることもよくある。
部位と素材 > その他の部位の名称

糸掛（チルドゥミ）
猿尾（ミジアティ）
心（チーガタムチ）
心穴上（ミジトゥイウイミー）
心穴下（ミジトゥイシチャミー）
爪形（ウトゥアティ）
爪裏（ウトゥダマイ）
野坂（スンウリ）
鳩胸（ウトゥチカラ）
野（トゥーイ）
野丸（ティーアタイ）
粟転（ウトゥノクイ）
歌口（ウトゥガニ）
糸蔵（チルダマイ）
範穴（カラクイミー）
天（チラ）
月の輪（チラカマチ）
虹（ウイチラムチネー）
乳袋（ミルクミミ）
胴表（チーガウムティ）
胴裏（チーガウラ）
塗り

元来、棹の表面は黒く漆塗りされる。近年ではウレタンの吹き付け塗装が主流である。黒木や花梨といった用材で棹を作製する場合には、その木目や色合いを生かすために春慶塗り（スンチーヌイ）と呼ばれる透明の漆塗りを施すことが多い。また、奄美群島では塗りを施さない地のままの棹を好む人も多い。
開鐘（ケージョー、ケージョウ）とは

棹がやや細く、短く、皮が緩めに張られた型。弦は絹糸を使う。太い低音が響くため、琉球王朝時に城門を開ける合図の鐘の音に似ていたことからこう呼ばれた。後述のように「盛嶋開鐘」が現存しているほか、2000年代に復刻された。
開鐘の名の由来となった、明け方に突かれる鐘の音は「開静鐘」と呼ばれた。開鐘と称されている名器の全ては真壁型である。尚家に伝わる三線の中でも非常に良い品とされていた三線は俗に「五開鐘」や「十開鐘」と呼ばれていたが、それがどの三線だったのかは文献によって諸説有る。他に開鐘に準ずる三線として十数挺あり、戦後はこれらの準開鐘も含めて開鐘と呼んでいる。五開鐘のなかでも最高峰と言われていた盛島（盛嶋）開鐘は第二次世界大戦により焼失したと伝えられていたが、戦後、尚家の元へ戻り、1982年に尚裕より沖縄県立博物館に寄贈された。現在は沖縄県立博物館・美術館にて収容、展示されている。ちなみに、沖縄県立博物館・美術館では盛島開鐘の心の部分に「盛嶋開鐘」という記載がされているため「盛島」ではなく「盛嶋」という表記を使用している。ただし、戦後、長いあいだ行方不明だった点を考慮すると、後から作為的に手を加えられた可能性や、その真偽について今なお憶測が絶えない。開鐘には属しないが、護佐丸が愛用した三線と言われている泊綾爪や続面、勝連虎毛、鴨口与那城、江戸与那城は三線の名器として知られている。
1916年4月17日、琉球新報社の記事より
盛島（ムリシマ）開鐘、西平（ニシンダ）開鐘、湧川（ワクガー）開鐘、熱田（アッタ）開鐘、翁長（ヲゥナガ）開鐘
山内盛彬「琉球の音楽芸能史」と冨原守清「琉球音楽考」より
盛島開鐘、西平開鐘、湧川開鐘、城（グスク）開鐘、安真太平（アマダンジャ／アマダンチャ）開鐘
「沖縄大百科事典」の開鐘 の項目（又吉真三）より
盛島開鐘、西平開鐘、湧川開鐘、城開鐘、安真太平開鐘（西平、湧川の代わりに久田と大宜味を入れる場合もある）
準開鐘に属するもの
友寄（トゥムシ）、豊平（トヨヒラ）、屋良部崎（ヤラブザキ）、前田、翁長、熱田、屋冨祖、城間（グスクマ）、松田、富盛（トゥムイ）、安室（アムロ）、志多伯（シタハク）
奏法

沖縄県では基本的に撥を上から下へ下ろして弦を弾く奏法（ダウンストローク）で弾かれる。奄美群島では下から上に弾き上げる奏法（アップストローク）が多用される。沖縄県では本土の三味線と異なり、撥で胴を叩かない。奄美群島では竹製の撥で胴を叩く奏法もある。楽譜には勘所や壺（チブドゥクル）と呼ばれる弦を押さえるポジション、タイミング、弾き方を文字で表した工工四（クンクンシー）と呼ばれる縦書き譜が用いられる。
最も一般的な「本調子」では C-F-C（男弦-中弦-女弦）で調弦するが、弾き語りの時は奏者の声域に合わせて全体の音高を上げ下げする。