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プロレスラー
概要 > 呼称

日本においては「プロレスラー」や「レスラー」、もしくは「選手」の呼称が最も一般的。女性のプロレスラーは通常「女子プロレスラー」の呼称が用いられるが、男性のプロレスラーを「男子プロレスラー」とは呼ばない。
アメリカのWWEでは「スーパースター」（女性は2016年中ごろまでは「ディーヴァ」。ただし、女子プロレスラー以外にも使用されていた）、メキシコのルチャリブレでは「ルチャドール」（女性は「ルチャドーラ」）と呼称される。この他に「ロースター」、「スターズ」といった呼称も使用される。
その他に各プロレスラーのギミックにより
ベビーフェイス（善玉役の意味、ルチャリブレではテクニコ）
ヒール（悪役の意味、ルチャリブレではルード）
スペルエストレージャ（スペイン語でスーパースターの意、スター選手（花形、人気））
などの呼称が用いられる。
概要 > ライセンス、育成

メキシコを除き、プロレスラーとして収入を得るために免許（ライセンス）を取得する必要は無い。プロレスラーになるための経路も多岐に渡るが、現状では自分がプロレスラーであると名乗れば、誰でもなれると言える。ライセンスに対する取り組みは、日本ではかつて日本プロレスにおいて団体独自にライセンス発行を行っていた事があり、ルチャリブレの影響を受けたアルシオンでも「ライセンスナンバー制度」を設け、ナンバーを取得しなければ同団体のマットにレスラーとして上がれない仕組みを採っていた。また、2006年に発足したグローバル・レスリング連盟（GPWA）がライセンスの発行を計画していたが、結局実現せずに終わった。このほか、過去にプロレスのみならず格闘技全般を管理する「日本版アスレチックコミッション」創設が東京都議会に陳情されたこともある。2009年には新日本プロレス、全日本プロレス、プロレスリング・ノアの3団体による共通ライセンスの発行が計画されたが、これも事実上頓挫した（詳細は後述）。
また、デビュー後も多くの試合で実戦経験を積むことが重要である。単発興行中心のプロモーションでデビューすると月に1試合前後しか出来ないが、巡業を行うプロレス団体では月に10試合以上となり、かつての大阪プロレスのように常設会場でほぼ毎日興行を行う団体に至っては月20試合以上を消化する場合もあった。また、インディー団体を中心に生活と試合経験のため、他団体に出場するプロレスラーは多い。
概要 > ライセンス、育成 > 共通ライセンス構想

日本では、2009年3月に新日本プロレス（菅林直樹社長、山本小鉄相談役）、全日本プロレス（内田雅之取締役）、プロレスリング・ノア（仲田龍取締役）の3団体の代表による会談が行われて、3団体の共通ライセンスを発行することで合意したことが東京スポーツ紙上で報じられた。背景には、2008年10月にインディー団体の所属プロレスラーが練習中に死亡する事故が起きたことなどがあるとのことで、3団体の主催試合に出場する外国人選手や他団体所属・フリーの選手については各プロレス団体の判断で、その都度ライセンスを発行する方針。また「他団体に干渉するものではない」としているが、門戸は広く開放し、他団体が同ライセンスを導入したい場合には積極的に受け入れる方針とのこと。6月13日に三沢光晴が試合中の事故で急死したことを受けて、7月に開かれた3団体のライセンス委員会では「1年毎に医師の診断書の提出を義務付ける」方針を決定。11月にもライセンス発行を開始したいという方針が明らかになった。
2010年に入り具体的なライセンスの詳細を3団体で詰めた結果、三沢の一周忌に当たる同年6月13日に3団体合同でライセンス発行開始の記者会見を行う予定だったが、その前日になり全日本が記者会見をキャンセルし共通ライセンスからの離脱を決定（なお離脱の理由は明らかにされていない）。残る新日本プロレス、プロレスリング・ノアの2団体のみで共通ライセンスを発行する案も浮上したものの、結局同構想は頓挫することとなった。
契約形態

大半のプロレスラーはプロレス団体と呼ばれる興行会社の「所属」となっている。取締役、従業員といった正社員や契約社員を含め専属契約を結んでいる者の場合は「所属」、それ以外は本来、フリーランスとなるが、ただ単にその団体へ出場機会が多いだけで「所属」と呼ばれている場合もある。特に日本の場合厳密な契約書は存在せず、口約束、信用のみで契約を結ぶこともある。スタン・ハンセンは全日本プロレスとの契約は社長のジャイアント馬場との口約束のみで契約金を受け取っていたと語っている。アメリカのWWEは厳密な契約を結び、トップクラスのスーパースターは契約金以外にも滞在するホテルや航空便での座席に高いクラスを保証されるなどしている。
契約期間は年間契約での更新制、興行ごとなど様々である。団体と契約すると、肖像権や商標権などの束縛が発生することが多い（メジャー団体の場合は、放映権を持つ放送局との権利関係も存在する）。退団後、リングネームや技の名前が商標登録されているために使用できず、リングネームや技の名前を変えることがある。団体の経営方針との相違や活動の幅を広げるため、特定の団体に所属しないフリーのプロレスラーも多く存在する。フリーではあっても個人事務所を持ち独自で興行を行う者もいる。最近では飯伏幸太や紫雷美央のように複数の団体と所属契約を結ぶプロレスラーも現れている。
メジャー団体と呼ばれる大規模団体に所属するか常連としてリングに上がっている者を除けば、大半の者はプロレスラーでの報酬のみでは生活が出来ないため、アルバイトなど他の仕事で生計を支えており、収入実態だけを見ればプロレスラーがむしろ事実上の副業という状態の者も多い。かつて折原昌夫は産経新聞のグループ会社のウェブサイトで、「無名選手のファイトマネーは1試合500円である」と述べていた。DDTを主宰する高木三四郎はテレビ番組で、高木が他団体へ出場する場合のファイトマネーは1試合で5〜10万円で、DDTの若手のギャラは1試合1万円と述べた。その他、レスラーにもよるが飲食店などの店舗を経営したり芸能活動をしていることもある。2014年には大日本プロレスが東京スポーツの求人サイトで新人募集を行ったが、その際に給料が「（デビューまでは）全て引かれた上で月額3万円、デビューすると8万円」などと明記されていたためネット上で話題となった。なお、高木がデビューしたのは横浜市内の複数の飲食店及び屋台経営者が共同出資する形で常設会場を経営していた屋台村プロレス（正式名称はプロレス屋台村15番街ヨンドン）であるが、高木が屋台村プロレスに所属していた時の1試合の報酬は金銭のギャラ及び「飲食店から提供される夜食」であったという。飲食店や屋台の来客への余興として行われる興行であったことから、客入りが良かった時期は焼肉が食べ放題であったが、客入りが悪くなると金銭のギャラが無くなった上に食事も中華の一品料理、果てはうどん1杯まで極端にメニューが劣化していったという。
強さ

プロレスラーは「強くなければならない」という見方もされて、その常人離れした「強さ」を見せることもプロレスラーにとっては重要な商品価値である。これはリングの展開に説得力を持たせる意味もあり、新日本プロレスはストロングスタイルと称して全面的に押し出していた。また、リング外で一般人から挑まれたとき、あるいはリング上で何らかの意図を持った対戦相手から潰しにかかられたときに対処するためであるとも言われる。
しかしながら、相手を負傷せしめたり、プロレス団体の意図に背いて一方的に攻め立て対戦相手の商品価値を暴落させる行為はプロレス業界としては許されるものではなく、そのようなトラブルを起こすプロレスラーは業界から干されることにもなる。武藤敬司は「アメリカで一度としてリング上で仕掛けられたことはない」と証言しており、格闘技としてのスキルの高さや体力的な強さは必須ではあっても、相手を確実に打ち負かすという「真剣勝負の強さ」は必ずしもプロレスラー必携の要素ではないといえる。
一方、普段はジョバーとしてトッププロレスラーや若手を引き立てる役に徹している人物であっても、実際には格闘技術・体力両面で団体屈指の戦闘能力の持ち主であり、万一道場破りなどのリング内外でのトラブルやプロレス団体間の揉め事などからシュートの事態になった時には団体のエース級をも凌ぐ力量を発揮する強い戦力になる人物としてプロレスファンに認知されている人物も見られる。このように「プロレスラーとしての強さ」と「真剣勝負・シュートでの強さ」はまた別ということがいえる。
なお、アメリカンプロレスにおいてはプロレスラーが自らのキャラクター（ギミック）を崩してしまうことは、俗にケーフェイ破り（ブロークンケーフェイ）と呼ばれる絶対のタブーであるとされていた。WWEではソーシャルメディアの普及以前、より具体的には2014年のレッスルマニアXXX（英語版）までは、プロレスラーが関わる何らかの重大事件、事故が発生した際や、プロレスラーの訃報に際してプレス対応する場合を除いては、試合中のみならず私生活に至るまで徹底したケーフェイの維持が求められていた。
日本でも試合中、強い打撃技やきつく掛けられる関節技の際に痛がる声を上げたり、強烈なプロレス技を受けた際にグロッギー状態になってしまう水準のセミプロやノンプロのギミックレスラーは、特にメジャー団体出身のストロングスタイルのプロレスラーからは大変に軽蔑される傾向が在るが、アメリカにおいてもリック・フレアーのような「超一流」と呼ばれるレベルのプロレスラーは、どんな強烈なプロレス技を喰らっても、極めて凄惨なハードコア・レスリングでも試合中絶対に自分のギミックを崩さない事を徹底しており、一般的の格闘技で求められる「肉体的な強さ」とは次元が異なる「精神的な強さ」がプロレスラーに求められている事を伺わせるものであった。
受けの美学

プロレスでは、欧米人（特にアメリカ人）の「相手の攻撃も受けた上で、その都度立ち上がり、それを上回る技術とパワーで勝つことがタフな男」という信念に基づいており、相手を精神的にも肉体的にも凌駕するべき、という考え方である。19世紀までのボクシングでも、フットワークを駆使し相手のパンチをよけることは「卑怯者の戦法」とされていた。この考え方は、大相撲の「横綱相撲」と通じるものがあり、相手の攻めを受けて、「魅せて勝つ」ことこそが上位の相撲として捉えられていることと同様である。難度が高い技を受けきって「魅せて勝てる」プロレスラーは、観客のみならず、同業レスラーからも賞賛を浴びる。漫画やアニメ、ゲームに登場するプロレスラーのトップクラス格のキャラクターは概して「打たれ強い」、「タフ」といった設定や傾向を持っている。
プロレスラーはその考え方をリングの上で表現して観客を楽しませている。しかし、それが一般に「真剣勝負」として受け取られない一因にもなっている。こうした「受けの美学」を否定するレスラーも現れ、UWFのようなショー的要素を排除したプロレス（ただし、事前に勝敗は決まっている）が産まれたり、そこからさらに発展して総合格闘技戦に主戦場を移すプロレスラーも多くなっている。
だがジャイアント馬場の「シュートを超えたもの、それがプロレス」という言葉や、猪木の「（技を）9受けて10返す」といった言葉が象徴するように、プロレスはケンカやアマチュアボクシングと違い、ただ単に相手を見事に叩き潰して勝利すればそれでいいという物ではない。観客を満足させ、感動させることにも、時に優秀な戦績を超える重要な商業的価値があり、それこそが多くのプロレスラーの目指している理想の姿でもある。このため、相手の技を受けまくった上で負けたプロレスラーが観客から拍手や声援を受ける一方で勝者が罵声を浴びたり、まったく観客の興味を惹かずに相手にされなかったり、ということが試合内容次第で多々起きる。良くも悪くも、試合内容で観客を納得させて、ハートを掴めないプロレスラーはプロレスラーではないとも言える。
特徴

プロレスラーはプロレスの試合だけでなくファンとも興行という面で勝負しなければならない。そのため多くのプロレスラーは、公私の区別なく徹底したプロ意識を貫徹している。
プロレスラーは、そのイメージ戦略上、リングや試合会場だけではなく、マスコミなどにプロレスラーとして出る限りはギミックとしてのキャラクターを貫くことを求められる。そのため、ベビーフェイス・ヒールを問わず、多くのプロレスラーにおいて、プロレスラーとして演じているキャラクターと実際の人物像は少なからず掛け離れている。リングでは凶悪なキャラクターのヒールであっても、実際には温厚で周囲から慕われる人格者であったり、小林邦昭のように若手プロレスラーの指導役など様々な形でプロレス団体の運営を脇から支える存在として不可欠な人物であることも多い。
一例としては、日本では凶暴なヒールで鳴らしたタイガー・ジェット・シンのエピソードが有名。1987年、南アフリカでプロレスのブッカーをしていたシンは、全日本プロレスからハル薗田を招聘したが、薗田は新婚旅行を兼ねて夫人と南アフリカに向かう途上、南アフリカ航空295便墜落事故に巻き込まれて亡くなってしまった。この際、南アフリカでシンは招聘したブッカーとしてマスコミ対応にあたったが、背広姿でマスコミの面前に登場したシンは取材に極めて真摯に対応し薗田夫妻を哀悼しその不慮の死を悔やむコメントを出した。その姿は日本でも報道されたが、これはヒールとしてのイメージしか知らぬ日本のファンを大いに驚かせて、リングでのヒールの姿はあくまで「悪役」というギミックを務めているという真実を知らしめるきっかけとなった。
海外のプロレス団体の場合、契約によってそのようなキャラクター性に関する事柄が義務付けられ、プライベートであっても一般大衆の前に出る場合は必ずプロレスラーのキャラクターで貫くことが求められる場合もある。また、所属団体でのアングル上、負傷中とされている選手の場合、プライベートでも松葉杖をついたり、負傷箇所を保護するプロテクターを装着することを要求される場合もある。
外国人レスラーにはトレードマークとなる衣装や小道具を持ち、これがイメージに密接に結びついているものも多い。スタン・ハンセンのテンガロンハットとブルロープ、ブルーザー・ブロディの鎖、タイガー・ジェット・シンのサーベルなどである。
身長について、プロフィールでは実際の身長から数cm程高く公表していることがある。これは力道山が実際には176cmのところを180cmと公称したために、それに周囲も合わせる必要があり、これが後々まで慣例化したという説と、単純に見得や「大きい方が強そうだ」という発想によるものという説がある。多くの団体で体格の水増しが慣例化しているため、異なるプロレス団体のプロレスラーが対戦した時などに、プロフィール上同身長となっているプロレスラーが相対しても不自然な差が見られることがある。プロレス団体としてマットを小さくして、少しでも選手を大きく見せようとしているプロレス団体もある。
職業病

戦いを見せる職業であるため、現実を見た場合、心身ともに酷使した結果の職業病を抱える者が大半である。常人の数倍の治癒速度を持つと豪語する者もいるが、首、膝、腰などに慢性化した持病を抱えている者が多い。特に、空中殺法を得意とするレスラーは、持病の進行が速いと言われる。
度重なる手術と激戦の結果、肘や膝が正しく曲がらなくなってしまった者や骨折したまま試合を続け自然治癒したが歪んだ形で骨が癒着した者もいる。一方、プロレスラーの頸椎には旺盛な骨形成機能があることが示唆されている。プロレスラーの骨形成性変化は椎体腹側に生じる頻度が高く、受け身の際に頸椎にかかる負荷に対して抗力を高めていると考えられる。
巨漢レスラーの場合は、特に体を支える下半身の関節部に持病を持つ者も多い。しかし、あまりに高身長であるために投げられる回数が少なく、自己管理の下で大きな負傷をほとんどしなかったジャイアント馬場のようなレスラーも存在する。巨漢プロレスラーの場合は、慢性的な内臓疾患を抱える者も多い。ポール・ワイトはインタビューで「長生き出来ないことは覚悟している」と述べている。
一般的な健康保険や生命保険に加入できない、加入できても保険料が極めて高いことが珍しくない。また、加入できたとしても業務（プロレスの試合・練習）に起因する傷病については適用外という契約であることも多い。そのため、フリーの者はもとより団体所属の人気レスラーでも、契約内容によっては病気や負傷での長期戦線離脱は事実上の無収入状態に直結する。そのため、試合ができなくなって経済的に窮したという話は、著名なプロレスラーであっても過去に幾らでも聞かれるものであり、欠場レスラー救済イベントが開かれることも多い。
健康面で大きな問題を抱えていても、経済的事情などからそれを隠して無理をして試合出場を続ける者も多く、倒れたときには手遅れ、あるいは選手として再起不能であったというケースも存在する。
ジュニアヘビー級などの軽量級からヘビー級へ転向したプロレスラーの中には、大柄な相手との過酷な試合や無理な肉体増強、或いは長年の痛み止め（ペインキラー）の副作用などの末に心身を故障して引退に追い込まれるケースが多い。元々上背が低く肉体増強によって体重をヘビー級に乗せたレスラーほど、頭から投げ落とされる危険な技を元々ヘビー級であった長身なプロレスラーと比べて受けやすいため、脳へのダメージが蓄積して深刻な障害を呈する場合もある。この極端な例がクリス・ベノワの最期の事件であり、ベノワの死後病理解剖に当たった医療専門家らは、ベノワの事件は慢性的な外傷性脳損傷が原因という見方を示し、実際に専門家チームはベノワの脳の状態について「85歳程度のアルツハイマー患者の脳に酷似していた」と述べている。
健康面についての問題

世界のプロレスラー189人について検討した結果、死亡時平均年齢は56.3歳と若く、プロレスラーは早死にする傾向が明らかになった。単純な比較はできないが、この年齢は大阪のホームレスの死亡時平均年齢56.2歳に匹敵する。年齢を押し下げる要因は自殺、不慮の事故、心疾患である。
プロレスラーとしてはまだまだ働き盛りであるはずの50歳以下での突然死も多く見られ、筋肉質の体型が多いことから筋肉増強を目的にステロイド薬を使っている為であるという報道も多い。ただし引退しても60歳前後で亡くなるケースも多い。対して、日本のプロレスラーの場合はガンなどによる死亡が一番多く記録されている。また、日米共通して言えることとして、最晩年には肝硬変や糖尿病に苦しめられていたと伝聞される者が少なくない。
日米問わずプロレスラーはその職業上の特徴として長期間の巡業が多く、日々の食生活とハードトレーニングでその逞しい肉体を作ったり、外食にしてもプロモーターなどとの会合や後援者、タニマチへのサービスなどが少なくないという意味では食事も仕事の一環であるため、肉類への偏りや暴飲暴食、飲酒過多などの問題があると考えられている。
実際、過去に報道されてきたプロレスラーの死のほとんどは試合中の事故に起因するものではなく、まだ激しい肉体労働の商売であることを考えれば、現実的に見れば食生活の面の問題が大きい状況が伺われる。
WWEでは、1987年よりコカイン・ヘロインなどの麻薬に関する検査を所属選手に対し行っている。また、2000年代に入り一時薬物が原因と見られる所属選手の死亡事故が相次ぎ、中にはエディ・ゲレロなどのスター選手も含まれていたことから、2006年より所属選手に対し定期的にドーピング検査を実施している。これらの検査の結果、問題が発覚した場合には契約を打ち切られ解雇される場合もある。
しかし、このような検査を導入しているプロレス団体は世界的に見ればごく一部であり、依然多くのプロレス団体においてプロレスラーの健康、肉体面の管理がなおざりにされて、各所に薬物の影響の影がちらついていることは否めない。
死亡事故

観客の熱狂を呼ぶ試合を見せることが仕事であるため、真剣勝負以上に命を危険に晒す者もいる。試合中の技の失敗による事故により、死亡したプロレスラーもいる。また、オーエン・ハートのように、試合前のショーの演出上の事故で死亡した例もある。
時代が下るに従い、試合中の演出の為に頭から落とす危険な技が増えてきたことも一因として挙げられることがある。特に女子プロレスではこの傾向が強く、プラム麻里子が死亡した折には元同僚のダンプ松本がマスコミに「最近危険な技が増えてきていて、いつも危ないと思うことがある、いくら体は鍛えられても頭だけは鍛えることができない」と告発していた例もある。男子プロレスにおいても例外ではなく、三沢光晴が長年の首へのダメージが蓄積した結果、首が曲げられないほどの骨の変形を負い、最期には今日では比較的普通の技であるバックドロップで頸随離断の致命傷を負って死亡した事故は業界のみならず、一般社会にも大きな衝撃を与えた。
ハヤブサや片山明のように、試合中の事故で廃業せざるを得なくなった者、日常生活に支障を来すほどの障害や後遺症を負う者もいる。
鑑賞に耐えうる体を作るため、ステロイド薬を代表とした筋肉増強剤を用いる者もいる。また、前述の持病の痛みを緩和させるため鎮痛剤を常用する者、長時間の移動に伴うストレスからアルコールや薬物の依存症となる者もいる。他にも、薬物を原因とする後遺症に悩まされる者、過剰摂取による死亡事故などもある。
かつて全米各州にローカルのプロレス団体が群雄割拠して州内各地で興行を打っていた時代は、移動中の自動車事故・飛行機事故によって死亡したり重傷を負い引退に追い込まれた例が多かった。アドリアン・アドニス、ジョニー・バレンタインなど。
練習生が道場での練習中に死亡したこともある。近年ではジャイアント落合がWJプロレスの出稽古の事故で死亡している。また、近年乱立しているローカルインディー団体では訓練・医療体制が杜撰なまま一般社会人を危険な大技の練習に参加させ、結果的に死亡事故に至ったケースもあり、事故の加害者となった菅原伊織が練習会場の責任者であった佐野直共々遺族から刑事告訴された例もある。
危険職であるため生命保険の掛け金が一般人とは異なり、場合によっては加入制限を受けることがある。
活動期間、廃業

近年の男子プロレスラーはピークを迎えるのが平均して30代前半と、競技スポーツを行う選手に比べ若干高い。これは、野球やサッカーなどと比べアマチュアがなく、身体的能力よりも表現力や集客力などプロレスラーにとって重要な能力の醸成にはある程度の期間が必要となるためである。デビューが早い者や秀でた才能を持つ者はこの限りではない。
身体的な負担は大きいが、現役選手として長い間活動出来ることも特徴。投げ技や飛び技を抑えたファイトスタイルにして、50歳を超えて現役を続けている者も多い。これはプロレスが相手の肉体を破壊する真剣勝負である必然性が無いことに起因する。他競技では引退するような年齢であってもジャイアント馬場、ラッシャー木村、アブドーラ・ザ・ブッチャー、ジプシー・ジョーなど還暦を超えても継続してリングに上がるプロレスラーもいる。肉体が衰えても、Tシャツなどを着用して体の緩みを隠して試合をするプロレスラーは多い。肉体をきちんとビルドアップして試合に臨むプロレスラーも数多く存在している。
統一機関によるライセンス制度が無いため、成績不振や試合内容の低下などを理由にした強制引退制度が存在しない。年齢制限も無いことから、女子プロレスのアイスリボンなどでは小中学生が試合を行っている。また、ローカルインディー団体の中には、一般人とほぼ変わらない人間をプロレスラーとして興行に参加させている場合もある。
プロレスラー廃業の要因としては、上述したような職業病の慢性化などの肉体面の損耗の問題が多いが、一方、移動と興行を頻繁に繰り返し続ける典型的な旅商売であり、家を空けることが多いため、家族関係が崩壊して離婚する者や子供の非行など家庭面での問題を抱えて、表向きはまた別であっても、これが最大の原因となる者も少なからず見られる。
肉体的にはまだまだ続けられても、自身の将来の健康面への不安、少なからぬプロレス団体がプロレスラーの健康管理を軽視していることへの不安、家族との時間を大切にしたいという理由で廃業する者もいる。
一度はリングから完全に離れて、プロレス団体のフロントや他業種（芸能界など）に転じた元プロレスラーであっても、話題作りの一環やチャリティーなどを目的としてワンマッチ、数試合限定でリングに復帰することは珍しくない。近年の代表例は坂口征二など。中にはダンプ松本のように後に第一線に完全復帰する場合もある。
他方でベテランプロレスラーの場合は、上述したようなショーマンシップを重んじる考えから、廃業を機に「衰えた姿（あるいは病身）を見せたくない」として表舞台やマスコミには全く姿を見せなくなる人物は珍しくなく、長い間情報が途絶え、数年ぶりのニュースで名前を聞いたらそれが訃報であったという人物も見られる。強さを誇示することで身が立つ世界で生きてきた人物たちだけに、現役プロレスラーと同様に、引退後でも闘病や療養の事実が公になることを嫌う元プロレスラーも少なくない。
試合中、練習中、移動中の不慮の事故で脊椎損傷などのプロレスラーの職業生命を絶たれるほどの重い身体障害を負い、引退を余儀なくされた人物の場合には、心配してくれるファンへの状況報告や御礼、事故などで同様の障害を負って苦しむ人々への激励などという意味を込めて、敢えてマスコミの前に懸命にリハビリを続ける自身の姿を見せる者もいる。
活動期間、廃業 > 引退後の生活に懸かる問題点

日本のプロレスには統括的なプロレス団体が存在せず、ステップアップとなるカテゴリー、リーグ制度も存在しないことから、日本相撲協会に見られるような引退後の職業の受け皿となるような組織も、プロ野球やJリーグ、モータースポーツに見られるような学生による競技組織や下位カテゴリーへの指導者としての就職といったケースも見受けられない。ボクシング等の他の格闘技に見られるような興行団体から独立した道場がほとんど無く、プロレス団体所有道場で養成が行われる形態が採られるため、プロレスラーとしての経験を生かして指導の立場に立てる機会自体がプロレスには極めて少ない。比較的大きなプロレス団体の場合にはプロレス団体の職員として再雇用されたり、坂口征二のように社長など役員を兼任するプロレスラーが、その役職に専念するケースもあるが、プロレス団体の崩壊により、現役継続の岐路に立たされた場合には、失業と同様の状態となってしまうケースも少なくない。
一部のプロレスラーはアントニオ猪木やアニマル浜口、風香のように引退後に自らプロレス団体や道場を起こしたり、小橋建太のようにプロモーターに転じたり、実業家やタレントや政治家への転身、或いは料理店を起こしたり家業の継承により引退後の生活を安定させるケースもあるが、元々経営感覚に乏しい者や一般の社会生活に適応できなかった故にプロレスラーへの道を選択した経緯を持つ者、ギャンブル等に傾倒する癖のある者に至っては引退やセミリタイヤ後に完全に生活が破綻してしまうケースも見られて、最悪の場合には剛竜馬のように生活苦から犯罪を犯してしまったり、アダルトビデオに出演して家庭が完全に崩壊してしまうケースに至る場合もある。
そのため、健康上や肉体的な問題から当に現役を務めるには無理がある年齢となっても、定職が見つけられないままローカルインディー団体を転々としながらリングに上がり続けざるを得ない元メジャー団体所属プロレスラーは近年しばしば見られて、業界全体の構造問題として捉えられる向きも多い。
引退

→詳細は「引退 § プロレス」を参照
統括機関や公的なライセンス制度が存在しないプロレスラーという職業には、制度としての厳密な引退というものは存在しない。そのため、他のスポーツ選手や芸能人同様に、引退表明後に一定期間を置いて復帰するプロレスラーは多く、引退とは事実上の長期休養、休業を指すものとなっている。特にケガが元で引退した場合、試合をしなくなったことでケガが完治または快方に向かい、結果として復帰するケースが多い。一方、藤波辰爾のように一度引退表明したもののケガや病気が完治したため、引退を撤回して「生涯現役」を宣言するプロレスラーもいる。
全日本女子プロレスではかつて「25歳定年制」という暗黙の了解が存在して、25歳または実働10年に達したプロレスラーは引退することが慣例となっていたが、デビル雅美のようにフリーとして現役を続行したり、ジャパン女子プロレスなど他団体で現役復帰するプロレスラーもおり、全日本女子プロレスでもブル中野が25歳を超えて現役を続行して以降は廃止されることとなった。
大仁田厚やテリー・ファンクは引退表明後に引退ツアーを行ったが、後に復帰しており、大仁田はそれを複数回繰り返している。また、橋本真也は小川直也と「負けたら即引退マッチ」というアングルを付与された試合において敗北して一旦引退したが、ファンからの復帰要請に応えるというストーリーで復帰した。天山広吉のように敗北したら引退というアングルを組んだ試合で負けるものの、特に明確な理由を付けず通常通り試合に戻る者もいる。さらに米山香織のように引退セレモニー中に引退を撤回する者もいる。
一方でプロレス界の風習となってしまった「引退→復帰」の流れを嫌うプロレスラーも存在している。川田利明は負傷の蓄積や体重の減少から試合を行うのが困難であり、飲食店の経営に専念しているが、「俺がプロレス辞める時は『引退』ではなく『休業』という事にしてくれ」と述べている。また、温厚な人柄で知られる小林邦昭が引退の際に記者から「復帰はいつ頃ですか」と言われて激怒したというエピソードもある。蝶野正洋は体力の問題から「復帰の可能性はほとんどない」としながらもあえて「引退」ではなく「休業」を宣言している。他の職業同様に、「引退」は退職、休業となる場合もある。
パフォーマンスをするハルク・ホーガン。
勝利アピールをするザ・ロック。
クレワン級高速戦闘艇

| クレワン級高速戦闘艇 |
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 KRI クレワン (2012年)
基本情報
艦種:  ミサイル高速戦闘艇
建造所:  ノース・シー・ボート
運用者:   インドネシア海軍
建造期間:  2010~2021年
就役期間:  2022年~現在
建造数:  2(+2隻が計画中)
要目
排水量:  219t
全長:  63m (206ft 8in)
最大幅:  16m (52ft 6in)
吃水:  1.2m (3ft 11in)
主機:  MAN V12ディーゼルエンジン×3基
推進器:  ウォータージェット×4基
出力:  7,200馬力 (5.4MW)
速力:  35kt
航続距離:  2,000海里(3,700km)
乗員:  29名
兵装:  C-705 SSM×4~8発  730型 CIWS×1基  20mm Yugoimport M71/08×1基  M2 12.7mm重機関銃×2基
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クレワン級高速戦闘艇はインドネシア海軍のステルス高速戦闘艇である。設計はLOMOcean Marine（英語版）、製造はNorth Sea Boats（英語版）によって行われた。
KRI「クレワン」は進水直後の2012年9月28日に造船所で艤装工事中に火災で焼失。同級2番艦「ゴロク」が2021年8月21日に進水した。
設計 > 機関

MAN V12ディーゼルエンジン4基を搭載し、総出力は7,200馬力(5.4MW)となっている。推進器にはMJP550ウォータージェット4基が主船体とアウトリガーに、それぞれ2基ずつ配置されている。
航続距離は約2,000海里 (3,700km)で、乗員は特殊部隊を含めて29名となっている。
設計 > 兵装

C-704またはC-705艦対艦ミサイル4-8発と730型CIWS1基を搭載する。設計ではペンギンやエグゾセなどのミサイルやボフォース57mm砲も艦の安定性に影響を与えることなく搭載することができるとされている。
特殊部隊用に11m級の複合艇も搭載できる。
艦歴

インドネシア海軍は2012年から4隻のうちの最初の1隻を発注し、納入を開始した
。
ネームシップの「クレワン」は2012年8月29日に進水したが、そのわずか4週間後の9月28日にバニュワンギでの艤装中に火災により喪失した。
艦歴 > 代替艦の発注

喪失したクレワンの代替艦が2016年に発注された。新造艦には、この間のビニルエステル樹脂の技術進歩によるナノ粒子が組み込まれた。これらの粒子はカーボンまたはグラスファイバーを介して樹脂を補強し、難燃性のビニルエステルの注入を助ける。これにより新造艦の炭素繊維複合材は事故消火性を持つことになった
。
2022年1月14日、2番艦「ゴロク」がスラバヤで就役した。
同型艦

| 艦名 | 艦番号 | 建造 | 進水 | 就役 | 備考 |
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| KRI クレワン | 625 (X3K) | PT Lundin Industry Invest | 2012年 8月29日 |  | 2012年9月28日 艤装工事中に火災により喪失。 |
| KRI ゴロク | 688 | PT Lundin Industry Invest | 2021年 8月21日 | 2022年 1月14日 |  |
三枝明那

| 三枝 明那   Saegusa Akina |
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作者:  ネヲ（キャラクターデザイン）
プロフィール
愛称:  アッキーナ、あちな、あきにゃ
誕生日:  9月1日
年齢:  24歳
性別:  男性
身長:  168cm
イメージカラー:   #F03C32
ファンマーク:  🌶（とうがらし）
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三枝 明那（さえぐさ あきな）は、ANYCOLOR株式会社が運営するバーチャルYouTuberグループにじさんじ所属のバーチャルライバー。ゲーム実況配信や歌配信を主として活動している。キャラクターデザインはネヲ。
人物・キャラクター設定

赤と白のメッシュが特徴的な髪型をした青年。年齢は20代前半。好きなものはサウナ、猫、二郎系ラーメン、ショタ。特技は暗算。
基本的に明るく快活な性格だが、時折冷静でリアリストな一面が垣間見える。左利きで、物心ついた時からの吃音。
歌うことが好きで、武道館でソロライブをすることが夢。
来歴

4月2日、愛園愛美と共にデビュー。
4月7日、YouTubeでの初配信を行う。
12月25日、YouTubeのチャンネル登録者数が10万人を突破。
1月23日、音楽ユニット「Rain Drops」の一員としてメジャーデビューすることが発表された。
12月25日、3Dモデルを公開。SEGA協力のもと、音楽ゲーム筐体でのプレイングをリアルタイムで映し出す、業界初の配信となった。
3月14日、YouTubeのチャンネル登録者数が30万人を突破。
11月11日、YouTubeのチャンネル登録者数が40万人を突破。
7月19日、YouTubeのチャンネル登録者数が50万人を突破。
4月10日、4周年記念ライブ「夢の足跡 / Akina Saegusa 4th anniversary LIVE "trackdown"」を開催。配信中にYouTubeのチャンネル登録者数が60万人を突破した。
12月24日、「にじさんじフェス2023」ガーデンステージ「七次元生徒会～お悩み解決出張編～」に「七次元生徒会」（メンバー：叶 / 樋口楓 / 三枝明那 / 緑仙 / レオス・ヴィンセント / 周央サンゴ）として出演。
ディスコグラフィ

| 配信開始日 | 曲名 | 歌 | 作詞・作曲・編曲 | 収録CD | 備考 |
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| 2021年9月1日 | はんぶんこ | 三枝明那 | いゔどっと | - | 配信のみ |
| 2023年6月24日 | うぇいびー | 三枝明那 | 栗山夕璃 | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
| 2024年9月23日 | あさが来る！ | 三枝明那 | Chinozo | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
| 2024年9月25日 | アナザーシェード | 三枝明那 | ⌘ハイノミ | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
| 2024年9月25日 | RED | 三枝明那 | r-906 | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
| 2024年9月25日 | Funeral | 三枝明那 | くじら | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
| 2024年9月25日 | ララバイ | 三枝明那 | 作曲・編曲 - 宇佐美 宏 作詞 ‐ 三枝明那 | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
| 2024年9月25日 | Prayers | 三枝明那 | 堀江晶太 | 1st Mini Album「UniVerse」 |  |
参加ユニット

Rain Drops
2020年にVirgin Musicからメジャーデビューしたユニット。メンバーは、三枝明那、える、緑仙、ジョー・力一、鈴木勝（当初は童田明治も含めた6人だったが、2022年4月30日に童田が卒業し、以降は5人で活動）。2023年4月28日、同年5月1日より無期限の活動休止をすることが発表された。
七次元生徒会
2023年4月より活動。メンバーは、三枝明那、樋口楓、叶、緑仙、レオス・ヴィンセント、周央サンゴ。
チョコレート・キングス

『チョコレート・キングス』は、プレミアータ・フォルネリア・マルコーニ（P.F.M.）が1976年に発表したアルバムである。
概要

同じイタリアのバンドであるアクア・フラージレ（Acqua Fragile）のボーカリストで英語の歌唱を得意とするベルナルド・ランゼッティをメンバーに迎えて、英語の歌詞のみで制作されたアルバム。
本作の歌詞はマウロ・パガーニが書いたイタリア語の歌詞をランゼッティらと共同で英訳したものである。『幻の映像』（1973年）と英語版の『甦る世界』（1974年）の英語詞を書いたピート・シンフィールドは、本作には参加していない。
本作を最後にパガーニが脱退した。
ジャケット

本作は元々1975年11月の日本公演に合わせて発表される予定だったが、半年近く遅れて1976年4月25日に発売された。これはジャケットのデザインでトラブルが生じたためとされている。
本作のジャケットには2種類が存在する。イタリア盤のジャケットはマリリン・モンローの写真を使った。一方、イギリス盤や日本盤のジャケットは「チョコレートの包み紙が星条旗のデザインで、それが徐々に剥かれていき、最後の裏ジャケットでは紙クズとして丸められている」というものだった。
収録曲

フローム・アンダー - From Under (7:25)
ハーレクイン - Harlequin (7:40)
チョコレート・キングス - Chocolate Kings (4:45)
アウト・オブ・ザ・ラウンドアバウト - Out on the Roundabout (7:53)
ペーパー・チャームズ - Paper Charms (8:29)
各曲の演奏時間はイギリス盤CD（PIPCD009）による。
旅人 (五木ひろしの曲)

「旅人」（たびびと）は、1976年7月5日に発売された五木ひろしのシングル。
解説

五木が1976年夏の「味の素」バラエティギフトのCMに出演した際、CMソングとして発売されたものであり、ヒットさせることを目指した作品ではないため、テレビ歌謡番組等では滅多に歌唱されなかった。
収録曲

両楽曲共に、作詞：山口洋子／作曲：猪俣公章
旅人
編曲：服部克久
風渡る
編曲：竜崎孝路
深見利佐子

深見 利佐子（ふかみ りさこ、1994年6月27日 - ）、タイ名：ウォラシーハ・ガチャコーン（Warasiha Kachakorn）は、タイの柔道家。大外刈、体落を得意とする。2018年、インドネシア・ジャカルタで開かれたアジア競技大会で柔道女子52kg級に出場し、銅メダルを獲得した。
2019年には東京で開かれた世界柔道選手権大会52kg級に出場した。2回戦に進出したが、ポルトガルのジョアナ・ラモスに敗れた。同年の東南アジア競技大会では金メダルに輝いた。
2021年は東京オリンピックのタイ代表に選出され、52kg級に出場した。
経歴

タイ人の父と日本人の母を持ち、タイ・コーンケン県にて出生する。1歳の時に母の故郷である長崎県佐世保市へ移り、6歳の時に格闘技好きの父の影響で柔道を始めた。利佐子は3姉妹の長女で、2人の妹も柔道に励んだ。佐世保柔道協会少年部に所属していた。
佐世保市立白南風小学校、佐世保市立山澄中学校を卒業後、文武両道を図るため、長崎県立佐世保西高等学校に進学し、高校2年と3年の時に全国高等学校総合体育大会（インターハイ）に48kg級で出場を果たした。インターハイ出場前にあった勉強合宿にもしっかり参加し、空き時間を利用してホテルの前を走るなどトレーニングも並行した。大学進学でも、文武両道が実現できることを重視して筑波大学を選択し、オリンピック出場を望む父の思いを酌み、大学2年時よりタイの代表選考に出場するようになった。タイの試合に出場する際は、金曜日の夜に日本を発ち、土曜日の朝にタイに着いて試合に挑み、日曜日に日本へ戻るというハードなスケジュールをこなした。2018年のアジア競技大会で3姉妹そろってタイ代表に選ばれ、利佐子は52kg級で銅メダルを獲得した。この成績が国際柔道連盟（IJF）のポイントを高め、オリンピック代表の座に近付けた。
2021年7月25日、東京オリンピックで52kg級に出場し、初戦で敗退した。7月30日、故郷の佐世保市を訪問し、朝長則男市長にオリンピック出場を報告した。
筑波大学卒業後は、筑波大学大学院に進学し、世界文化遺産学を専攻している。2021年現在、博士後期課程3年生であり、研究者を志望している。
成績

| 年 | 大会 | 順位 | 階級 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2018 | アジア競技大会 | 3位 | −52 kg |
| 2019 | 東南アジア競技大会 | 1位 | −52 kg |
コン・ミンジョン

コン・ミンジョン（韓国語：공민정、1986年9月30日 - ）はHBエンターテイメント所属の大韓民国の女優である。
| コン・ミンジョン |
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生年月日:   (1986-09-30) 1986年9月30日（38歳）
国籍:   大韓民国
職業:  女優
ジャンル:  映画 テレビドラマ
活動期間:  2011年 - 現在
事務所:  HBエンターテインメント https://www.hbenter.com/artist/view#eyJwYWdlIjoxLCJsYXN0UGFnZSI6MiwiYXJ0aXN0U2VxIjoiMjQxIn0=
 
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出演 > 映画

ママ（2011年）
日光（2015年）
ビューティー・インサイド（2015年）
GRASS（2018年）- ミナ役
死体が消えた（2018年）- ヒヨン役
82年生まれ、キム・ジヨン（2019年）-ウニョン役
改葬（2020年）
ゾンビクラッシュ：ヘイリ（2021年）- コン・ジンソン役
出演 > ドラマ

愛の温度（2017年、SBS）- スヨン役
黄金の私の人生（2017年、KBS2）- ソン・ミホン役
知ってるワイフ（2018年、tvN）- チェ・ヘジョン役
トップマネジメント（2018年、YouTube）
愛しのホロ（2020年、Netflix）- チェ・スンクォン役
夜食男女（2020年、JTBC）- ユ・ソンウン役
恋のプログラミング（2020年、MBC）- タク・キヒョン役
海街チャチャチャ（2021年、tvN）- ピョ・ミソン役
わずか1000ウォンの弁護士（2022年、SBS）- ナ・イェジン役
シスターズ（2022年、tvN）- チャン・マリ役
私の夫と結婚して（2024年、tvN） -ヤン・ジュラン役
田守伸也

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たもり しんや 田守 伸也
生年月日: 1979年
出身地: 和歌山県
国籍:  日本
職業: パズル作家
所属: 日本パズル連盟
ジャンル: パズル・謎解き・クイズ
公式サイト
パズル作家　田守伸也　オフィシャルウェブサイト 田守伸也 (@tamori_puzzles) - X（旧Twitter）
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田守 伸也（たもり しんや、1979年 - ）は、日本のパズル作家。謎解き作家。クイズ作家。パズル研究家。
和歌山県出身。日本パズル連盟所属。
過去の担当番組は『脳内エステ IQサプリ』や『最上級のひらめきニンゲンを目指せ!クイズ!金の正解!銀の正解!』など。
国内外で開催されている大規模なパズル大会（アジア数独選手権、世界パズル選手権選抜大会、世界ナンプレ選手権選抜大会、日本パズル選手権など）の問題プロデューサー、問題制作者。
パズル研究家としての活動では、虫食い算の名作『孤独の7』の初出が既存情報と異なることを見つけたり、あるなしクイズの歴史の研究をしたりしている。
略歴・人物

和歌山県生まれ。日本パズル連盟所属。
ナンバープレースなどの数学系・ロジックパズルや様々なパズルだけではなく、謎解きの問題も制作している。一般誌に加えて、認知症予防のパズルや子ども向けの教育パズル、知育パズルも制作する。大手企業のキャンペーンや社内報、会報誌でパズル制作をしている。法務省の機関で行われた授業でパズル協力をしている。
国内外で開催されているパズル大会の問題制作も行う。アジア・ナンプレ選手権、世界パズル選手権選抜大会、世界ナンプレ選手権選抜大会、日本パズル選手権、パズル・ジャパン・オープン、ナンプレ・ジャパン・オープンの問題制作者。
パズルの講演も行っている。パズル以外に数理マジックにも精通していることから、知的遊びの幅広い話を聞くことができる。
パズルやトリックアートの事業を手掛けるアソビディアのサポートスタッフもしており、問題制作やデザインやパズル指導員などを担当している。
日本では数人しかいない不可能クリエイター（不可能物体の制作者）でもある。特に、彼がトランプを入れた不可能ボトルはあまりに完成度が高いため、国内だけではなく海外からの評価も高い。また彼が制作した世界最小口径のビン詰めトランプは、第一人者ハリー・エン以上のクオリティと言われ、1万ドルでも欲しがる愛好家がいる。日本では、京都のパズル工房「葉樹林」に保管されている。
彼の不可能ボトルを手に取ったマジシャンのMr.マリック、Dr.レオン、からくりどーる、ムッシュ・ピエール、深井洋正らは彼の不可能ボトルを大絶賛した。
2020年7月19日、仕事仲間の息子で小学4年生の行人（ゆきと）さん9歳が作った問題をツイートで紹介。そのツイートは1万9000件以上リツイートされた他、4万3000件以上の“いいね”も獲得し、大きな注目を集める。
E・F・オドリング (E. F. Odling) の名作『孤独の7』の初出がそれまで知られていた1925年ではなく、ストランド・マガジン1922年11月号、ヘンリー・デュードニーのコラム内ということを見つけた。
あるなしクイズが明治24年には楽しまれていたことを最初に明らかにした。
書籍 > 単著

『パズル作家は本当に頭がいいのか？　これからの時代を生き抜くためのパズル作家の頭の使い方。』(20分で読めるシリーズ)まんがびと、2020年4月。ASIN B0874B7HM7。
書籍 > 関連書籍

『数学マジック事典　改訂版』東京堂出版、2015年8月。ISBN 978-4-490-10867-5。  - 編集協力
『数学パズル事典　改訂版』東京堂出版、2016年3月。ISBN 978-4-490-10875-0。  - 編集協力
『最上級のひらめき人間を目指せ! 金の正解!銀の正解! 厳選問題集』扶桑社、2017年8月。ISBN 978-4-594-07800-3。  - 作家
『脳検版　脳いきいき１００日ドリル』学研プラス、2020年7月。ISBN 978-4-05-611580-2。  - パズル制作
『脳活性ドリル150問』ブティック社、2020年12月。ISBN 978-4-8347-7624-9。  - パズル制作
『脳活性ドリル150問 vol.2』ブティック社、2021年6月。ISBN 978-4-8347-7648-5。  - パズル制作
『脳活性ドリル150問 vol.3』ブティック社、2021年12月。ISBN 978-4-8347-7679-9。  - パズル制作
『脳活性ドリル150問 vol.4』ブティック社、2022年6月。ISBN 978-4-8347-7709-3。  - パズル制作
『謎解きブック　紅玉』大創出版、2022年6月。  - 謎解き制作
『謎解きブック　紫水晶』大創出版、2022年6月。  - 謎解き制作
『謎解きブック　翠玉』大創出版、2022年6月。  - 謎解き制作
『謎解きブック　蒼玉』大創出版、2022年6月。  - 謎解き制作
『脳活！問題集150日』ブティック社、2022年12月。ISBN 978-4-8347-7746-8。  - パズル制作
『かいけつゾロリのドキドキなぞときパズル城』ポプラ社、2023年1月。ISBN 978-4-591-17597-2。  - 問題制作
『脳活性ドリルデラックス vol.1』ブティック社、2023年5月。ISBN 978-4-8347-7762-8。  - 問題制作
『脳活！問題集150日 vol.2』ブティック社、2023年6月。ISBN 978-4-8347-7768-0。  - パズル制作
『脳が喜ぶいきいきドリル150日』ブティック社、2023年9月。ISBN 978-4-8347-7798-7。  - 問題制作
『脳活性ドリル漢字デラックス』ブティック社、2023年10月。ISBN 978-4-8347-7784-0。  - 問題制作
『脳活性ドリルデラックス vol.2』ブティック社、2023年11月。ISBN 978-48347-7810-6。 - 問題制作
『脳活！問題集150日 vol.3』ブティック社、2023年12月。ISBN 978-4-8347-7816-8。  - 問題制作
『脳が喜ぶいきいきドリル150日(Vol．２)』ブティック社、2024年3月。ISBN 978-4-8347-7838-0。  - 問題制作
『脳活性ドリルデラックス vol.3』ブティック社、2024年5月。ISBN 978-4-8347-7848-9。 - 問題制作
『脳活！問題集150日 vol.4』ブティック社、2024年6月。ISBN 978-4-8347-7854-0。  - 問題制作
『1日5分 脳活ドリル150日』ブティック社、2024年9月。ISBN 978-4-8347-7887-8。 　問題制作
『パズルの算法』上原隆平著、日本評論社、2024年9月。ISBN 978-4-5357-8987-6。 　歴史、問題、不可能物体協力
アプリ

ナンプレ picks - 2016年3月15日公開。大人気パズルのナンバープレースが毎日遊べるゲームアプリ。(株式会社NTTドコモ)
ナゾトキ館～グレとリリィの不思議な館～ - iOS版、Android版。2021年2月24日公開。謎解き問題に答えて、不思議な館から脱出するゲーム。（株式会社ワークス）
謎解きアイランド - iOS版、Android版。2021年7月25日公開。判じ絵、あるなし、並べ替え、法則、なぞなぞのひらめき的思考が要求されるクイズゲーム。（株式会社ワークス）※2021年10月12日のバージョンアップから名称が「謎解きアイランド」に変更になる。旧名称は「ヒラメキアイランド」。
懸賞ナンプレ - iOS版。2022年2月3日公開。大人気パズルのナンバープレースが遊べるゲームアプリ。（BABANGIDA）
学校バックれる！ - 脱出ゲーム - iOS版、Android版。2022年8月24日公開。学校をバックれる脱出・謎解きゲーム。（株式会社ワークス）
過去の参加番組 > テレビ

脳内エステ IQサプリ（フジテレビ） - 問題作成
最上級のひらめきニンゲンを目指せ!クイズ!金の正解!銀の正解!（フジテレビ） - 作家
ドデスカ!（メ〜テレ） - 謎解き出題
ホリナツのカンムリ(仮)（メ〜テレ） - 出演、謎解き出題
過去の参加番組 > ラジオ

伊織もえのCHU!CHU!チューズデイ～夜ふかしラジオ～（InterFM897） - 出演、パズル出題（音声による出題）
子守康範 朝からてんコモリ!（MBSラジオ） - パズル提供
福知山ふるさと季行（京都FM丹波放送） - 出演
SUPER CAST（ZIP-FM）- 出演
過去の参加番組 > WEB配信番組

マリックがきた!! Mr.マリック公式チャンネル - パズル制作、パズル監修
higashiomi.TV - パズル提供
オークスカナルパークホテル富山

| オークスカナルパークホテル富山 |
| --- | --- |
 
ホテル概要
設計:  三四五建築研究所、日建設計JV
施工:  鹿島建設北陸支店、前田建設工業北陸支店、佐藤工業北陸支店、日本海建興JV
運営:  オークス
階数:  地下1 - 14階
延床面積:  約14,000 m²
開業:  2000年9月1日
最寄駅:  オークスカナルパークホテル富山前停留場
最寄IC:  E8 北陸道 富山IC
所在地:  〒930 - 0858 富山県富山市牛島町11-1
公式サイト:  公式サイト
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オークスカナルパークホテル富山（オークスカナルパークホテルとやま、英: OARKS CANAL PARK HOTEL TOYAMA）は、富山県富山市の富山駅北口付近に所在する、オークスが運営するホテルである。
概要

富山市牛島地区市街地再開発事業の核として、1997年9月10日に市街地再開発準備組合とオークスがホテル出資の覚書を交わし、1998年12月25日に富山アーバンプレイスの隣接地約2,800 m2の敷地にて着工、2000年9月1日に開業した。
地上14階、地下1階建てて延床面積約14,000 m2。6階には開放的な広場が特徴のチャペルが設けられている。第32回富山県建築賞入選。
2020年4月25日からしばらくの間、新型コロナウイルス感染症の軽症者・無症状者の療養施設となっていた時期がある。
交通アクセス

富山地方鉄道富山港線 オークスカナルパークホテル富山前停留場からすぐ。
北陸新幹線・あいの風とやま鉄道線・高山本線 富山駅から徒歩2分。
E8 北陸自動車道 富山ICから富山駅方面へ約25分。
未来航路 (La'cryma Christiの曲)

「未来航路」（みらいこうろ）は、日本のヴィジュアル系ロックバンドLa'cryma Christiの5枚目のシングル。1998年8月26日に発売された。TVアニメ『Night Walker -真夜中の探偵-』のエンディングテーマ。
エピソード

インディーズ時代、ミニアルバム『Warm Snow』を発売した頃、KOJIが家でギターを弾いていたところ、ふと浮かんだメロディーとコード進行が元になっている（「La'cryma Christi KOJIのフロッピー買って下さい!PartII」の記事より）。当初はTAKAと2人でライブでのワンマン用の楽曲にしようと考えていたため、TAKAにメロディーを渡し、サビ部分の歌詞が出来上がった。しかし、その後思うように膨らまず、そのメロディーを3年間寝かせ、再び作曲にとりかかったという。TAKAには「出会い」をテーマにした歌詞にしてくれ、と頼んでいた。歌詞はTAKAの実体験だという。この楽曲で『HEY!HEY!HEY!』にも初出演した。
オリコンチャートでは唯一トップ3にランクインした楽曲で、La'cryma Christi最高の初動売り上げを記録し、最大のヒット曲となった。
なお、同名の株式会社や高校教材も存在するが、関係はない。
c/wの「Siam's Eye」は、インディーズ時代にミニアルバムで発表した楽曲である。入手困難となっていたが、2010年に再発売された。
「未来航路」は、『BEST-HITS-ANIME SONG1998』にも収録されている。
ジャケットで山羊が銜えている手紙には、「未来航路」の歌詞が書かれている。
初めてカップリングのカラオケヴァージョンも収録された。
タイアップ

TV東京系列『Night Walker -真夜中の探偵-』エンディングテーマ。