stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
サンデースポーツ9
概要

あらゆるジャンルのスポーツ情報を伝えていた。プロ野球については、巨人戦の情報だけでなく他球団の情報も伝えていた。基本的には毎週日曜 21:00 - 21:54 （日本標準時）に生放送されていたが、同日にプロ野球ナイター中継がある日には、20:54の『NNNニューススポット』と枠交換し6分繰り上げての生放送を行っていた。
日本テレビは本番組の開始以前にも、日曜のスポーツニュース番組として『独占!!スポーツ情報』を放送していた。しかし、同番組は19:00までの放送であり、同日に行われるナイターについては試合開始直後の情報（1回か2回の攻撃のあたり）しか伝えることができなかった。また、日本テレビが試合途中でナイター中継を終了することになった場合、試合結果は『NNNきょうの出来事』の後に放送のスポーツニュースまで伝えることができなかったが、本番組の開始によって試合結果も途中経過もリアルタイムで伝えることが可能になった。
プロ野球ペナントレース終盤からのスタートとなったがこれは、前番組の『新・松平右近』が当初の予定より早めて22話で打ち切ったことから独自のつなぎ番組を放送せず10月以降にスタートすることが決まっていたこの番組を3週間早めたものである。スタート当初から巨人戦ナイターの延長放送を行う予定だったが第1回では後楽園球場で行われた巨人対ヤクルト戦で江川卓の好投で試合が早く終わり延長放送は、行われずその日に行われた各試合のハイライトを放送した。またこの回では、長嶋茂雄もゲスト出演した。
スタート当初は、『独占!!スポーツ情報』との差別化が課題だった。番宣スポットなどでは「日曜日はプロ野球が終わってもプロ野球以外の競技が19も行われている」のキャッチフレーズを掲げてプロ野球以外の競技も詳しく伝えることをアピールした。プロ野球開幕後はプロ野球を主体にした構成に改め先述の通りプロ野球ナイター中継のある日はそのまま延長放送に充てた。
1983年の民放テレビは、2時間ドラマや情報番組の台頭で連続ドラマ、連続時代劇、連続アニメのうち最低1本は減りバラエティ番組や情報番組にシフトしていた。この番組も例外ではなく前番組は、『子連れ狼』や『桃太郎侍』などを生み出した連続時代劇枠だった。また翌年開催のサラエボ五輪とロス五輪が控えておりプロ野球以外の競技も取り上げるスポーツ情報番組の新設で民放でも五輪が視聴出来る習慣の足掛かりを掴みたかった。同年4月には、野村克也がメインキャスターを務めた『速報!!TVスタジアム』（テレビ朝日）、前番組が連続アニメ枠だった『サントリースポーツ天国』　(フジテレビ）、月曜から日曜まで毎日放送しスタート当初は「日本一速いスポーツワイドニュース」のキャッチフレーズを掲げた『メガTONスポーツTODAY～プロ野球速報～』(テレビ東京）もスタートした。翌年4月には、『JNNスポーツデスク』(TBS) の日曜版である『スポーツ特集』（同）、NHK総合でも『きょうのスポーツとニュース』が月曜から日曜まで毎日放送し平日のメインキャスターに当時NHKアナウンサーだった松平定知が務めた。なお、『きょうのスポーツとニュース』の日曜版で星野仙一がメインキャスターを務めた『サンデースポーツスペシャル』(同）はこの番組が終了した翌年の1985年4月にスタートし現在も『サンデースポーツ』のタイトルでキャスターや放送時間を変えながら放送中である。
番組は、1年間で終了しプロ野球頼みだったことは否めないがプロ野球中継を延長放送したり試合終了まで中継する意義は大きく、事実番組が終了した翌年の同局の巨人戦ナイターは、シーズン当初は土曜、日曜に限定していたが9月以降はほぼ全試合30分延長放送することが可能になった。一時期は60分延長放送することが可能となり30分経過すると「クライマックスバトル」というコーナー名でこのコーナーのスポンサーを募って放送したことがあるほどだった。この延長放送は巨人が低迷していた2005年のシーズン途中まで行われた。
同局のゴールデンタイム、プライムタイムに放送したスポーツ情報番組はこの後、1985年に森田健作がメインキャスターを務めた『プロ野球BOXシート』、1988年に関口宏と江川卓が司会を務めた『こちら夢スタジアム』が放送された。
現在、同局の土曜、日曜の週末の夜のスポーツニュースは、『Going!Sports&News』で行われている。
出演者 > 進行キャスター

吉田填一郎（当時日本テレビアナウンサー）
徳光和夫（当時日本テレビアナウンサー） - 後期の出演者。
杉かおり - 後期の出演者。
出演者 > コメンテーター

板東英二
山尾孝雄（読売テレビ解説者） - 在阪球団（阪神・近鉄など）主催試合のハイライト担当として、読売テレビのスタジオから中継出演。
放送局

系列はネット終了時（1984年9月）のもの。
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ | 日本テレビ系列 | 製作局 |
| 北海道 | 札幌テレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 青森県 | 青森放送 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 岩手県 | テレビ岩手 | 日本テレビ系列 |  |
| 宮城県 | ミヤギテレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 秋田県 | 秋田放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 山形県 | 山形テレビ | フジテレビ系列 |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 山梨県 | 山梨放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 新潟県 | テレビ新潟 | 日本テレビ系列 |  |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 富山県 | 北日本放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 福井県 | 福井放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 近畿広域圏 | よみうりテレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 広島県 | 広島テレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 山口県 | 山口放送 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 徳島県 | 四国放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 愛媛県 | 南海放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 高知県 | 高知放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 福岡県 | 福岡放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 長崎県 | テレビ長崎 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 |  |
| 熊本県 | 熊本県民テレビ | 日本テレビ系列 |  |
| 大分県 | テレビ大分 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 宮崎県 | テレビ宮崎 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
みのもんたのSOSシリーズ

みのもんたのSOSシリーズ（みのもんたのエスオーエスシリーズ）は、フジテレビ系列で2002年から断続的に放送していたバラエティ番組。司会は冠番組にもなっているみのもんた。
概要

日常生活や災害時の危機の対処法や防止策を紹介する危機対処シミュレーション番組。
2002年10月14日から「危機対処シミュレーションバラエティ 危機一髪!SOS」（通称：危機一髪!SOS）として放送開始となる。2003年7月7日に「奇跡の脱出!SOS」としてリニューアルされるが、同年9月8日をもって終了。制作局のフジテレビではいずれも月曜19時に放送していた。レギュラー放送終了後には4度の特番が放送された。
月曜19時枠はローカルセールス枠であるため、遅れネットで対応した局やネットされなかった局がある。また、「奇跡の脱出!SOS」へのリニューアルに伴いネットを打ち切った局もある。
この枠に『ネプリーグ』が移ってくるまで、半年以上かけて放送されたのは本番組が最後。
内容

再現VTRで日常生活や災害時の危機的状況を取り上げる。ゲストが対処法をクイズ形式で答えるコーナーと、過去の災害やゲストの危機的状況とその際に行った対処法を取り上げるドキュメンタリーコーナーの2本で構成されていた。
リニューアル後や特番では再現VTRがメインとなりクイズはあまり行われなくなった。
『危機一髪!SOS』は「DEAD OR ALIVE」という副題がついていたが、これは生死を指すことではなく、あくまでも危機的状況の対処法が間違っているのか正しいのかという表現であることを番組の最後に示していた。
みのもんたのSOSスペシャル > 第1弾

2003年12月28日 19:00～20:54
視聴率14.3%(ビデオリサーチ関東広域圏調べ)
みのもんたのSOSスペシャル > 第2弾　あなたを襲う本当の恐怖SP

2004年9月24日　19:00～20:54
みのもんたのSOSスペシャル > 第3弾　恐怖!東京大地震!生死を分ける（秘）対策スペシャル

2005年3月25日　19:00～20:54
みのもんたのSOSスペシャル > 第4弾

2005年9月30日　19:00～20:54
内容は地震雲の「"科学的" 検証」等
スタッフ

構成 : 伊藤正宏、そーたに、堀田延、福原フトシ、山名宏和ほか
総合演出 : 杉本達
編成担当 : 中村百合子（※以前プロデューサー）
プロデューサー : 松村匠
制作 : 吉田正樹
技術協力 : ニユーテレス、FLT、アンサーズ、SPOT
ロケ技術協力 : 共同テレビジョン
美術協力 : フジアール、シミズオクト
制作協力 : NET WEB、AJITO、NON PRO、サラダボウル、キャップストーン
制作 : フジテレビバラエティ制作センター
めちゃくちゃに泣いてしまいたい

「めちゃくちゃに泣いてしまいたい」（めちゃくちゃにないてしまいたい）は工藤静香の通算15枚目のシングル。1992年1月29日にポニーキャニオンから発売された。
概要

表題曲「めちゃくちゃに泣いてしまいたい」で『第43回NHK紅白歌合戦』に出場した（通算5回目）。1993年に香港でコンサートを行った際、7曲目にこの曲を歌ったが、その時工藤は会場内の現地人が一緒に合唱してくれていることに感動して泣いてしまった。
これまでに『Best of Ballade "Empathy"』、『Best of Ballade カレント』という2枚のバラード・ベストアルバムが発売されているが、唯一この曲が両方に収録されている。2007年8月29日発売の20周年記念アルバム『Shizuka Kudo 20th Anniversary the Best』にはシングル・バージョンのほか、「めちゃくちゃに泣いてしまいたい（2007 jazz version）」というセルフカバーが収録されている。
2007年5月23日に放送されたNHKの音楽番組『SONGS』ではフルコーラスで歌われた。また、2007年8月31日に東京・SHIBUYA-AXで行われたソロデビュー20周年記念コンサート『Shizuka Kudo 20th Anniversary the Best』では、会場に来ていた明石家さんまが大好きな曲ということで即興で披露された。
カップリング曲の「流星」は工藤自身が作詞を手掛けている。
収録曲

めちゃくちゃに泣いてしまいたい （5分01秒）
作詞：松井五郎 / 作曲：後藤次利 / 編曲：後藤次利・門倉聡
流星 （5分07秒）
作詞：愛絵理 / 作曲・編曲：後藤次利
めちゃくちゃに泣いてしまいたい（less vocal）
収録アルバム

めちゃくちゃに泣いてしまいたい
Trinity（7th アルバム）
Best of Ballade "Empathy"
Super Best
Best of Ballade カレント
ミレニアム・ベスト
Shizuka Kudo 20th Anniversary the Best
めちゃくちゃに泣いてしまいたい （2007 jazz version）
Shizuka Kudo 20th Anniversary the Best
流星
20th Anniversary B-side collection
カバー作品

柴咲コウ - 2015年6月17日、カバーアルバム『こううたう』リリース。
谷山紀章 - 2017年12月20日、トリビュート・アルバム『Shizuka Kudo Tribute』リリース 。
前田清長

前田 清長（まえだ きよなが、延享2年9月17日（1745年10月12日） - 寛政元年2月29日（1789年3月25日））は、江戸幕府の高家旗本。高家肝煎役・前田出羽守房長の長男。生母は青木縫殿頭直宥の女・紋。幼名は政太郎、通称式部。官位は従五位下侍従・隠岐守。高家前田家3代当主。
宝暦9年（1759年）5月15日、15歳の時に将軍徳川家重に御目見し、表高家に列した。安永2年（1774年）4月8日、父房長の隠居により家督を相続した。安永5年（1777年）7月4日、高家役となり、従五位下侍従・隠岐守に叙任された。京都御使、日光、久能山、三州瀧山御宮の御名代を務めた。寛政元年（1789年）2月29日死去、45歳。市ヶ谷・自證院に葬られた。法号は瑞華院感空遒應大居士。
正妻は牧野豊前守明成の女・岑。後妻は大森兵部少輔邦頼の女・信。後妻は遠藤下野守胤忠の養妹・鉄。長男珍長、三男松平図書頭康英、七男長皓（実兄珍長の養子）、八男松平康保ら7男2女[要出典]がいる。
法養寺 (江戸川区)

| 摂取山光照院法養寺 |
| --- | --- |
 
所在地:  東京都江戸川区西一之江3-33-1
位置:  北緯35度41分35.0秒 東経139度52分42.1秒﻿ / ﻿北緯35.693056度 東経139.878361度﻿ / 35.693056; 139.878361﻿ (法養寺 (江戸川区))座標: 北緯35度41分35.0秒 東経139度52分42.1秒﻿ / ﻿北緯35.693056度 東経139.878361度﻿ / 35.693056; 139.878361﻿ (法養寺 (江戸川区))
山号:  摂取山
院号:  光照院
宗派:  浄土宗
本尊:  阿弥陀如来
創建年:  大永元年（1521年）
開山:  貞誉法養大和尚
正式名:  攝取山光照院法養寺
文化財:  戒誉上人筆子塚（江戸川区登録有形文化財）
法人番号:  7011705000178 
  
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法養寺（ほうようじ）は、東京都江戸川区にある浄土宗の寺院。
歴史

1521年（大永元年）、貞誉法養大和尚によって開山された。
当寺では、江戸時代後期より寺子屋を開設しており、周辺村から多くの筆子（生徒）が集まっていた。そのため「こども寺」と呼ばれていた。境内には、寺子屋の師匠を務めていた住職の戒誉上人の遺徳を偲ぶ筆子塚が建てられている。
1906年（明治39年）の火災で、古文書を失っている。現在の本堂は、1972年（昭和47年）に新築されたものである。
文化財

戒誉上人筆子塚 - 江戸川区登録有形文化財・歴史資料、昭和63年2月25日告示
交通アクセス

一之江駅より徒歩13分（経路案内）。
ミクロイドS

『ミクロイドS』（ミクロイドエス）は、1973年に発表された手塚治虫原作の日本のメディアミックス作品。漫画の連載とテレビアニメの放送が同時期に行われた。
概要

企画の発端は、プロデューサーである旗野義文が「昆虫を使って地球の環境問題とかを作品としてやりたい」と、企画書をまとめあげて手塚治虫の元に持ち込んだことに始まる。
手塚は基本設定や原案を構想し、それを元にTVアニメが制作されるとともに、手塚自身の手による漫画版が『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）に連載された。これは前番組である永井豪・原作による『デビルマン』と同様の製作スタイルであり、漫画版とアニメ版はどちらかを元にしているといった関係ではなく、「おおまかに共通した基本設定で描かれた、発表媒体の異なる2つの作品」といえる。このためアニメ版は漫画より幅広い年齢層のテレビ視聴者を対象として、活劇を主体とした一話完結のヒーローものとなっており、全話の脚本を担当した辻真先がオリジナルストーリーを展開した。制作局であるNETでの放送枠は、圧倒的な高視聴率を誇るオバケ番組だった『8時だョ!全員集合』の裏にあたり、特撮ヒーロー番組『人造人間キカイダー』とともに、その牙城を突き崩すことが目標だった『デビルマン』の後を、『キカイダー01』とともに引き継いだ本作ではあったが、やはり視聴率的には苦戦を強いられたという（手塚は「時間帯のせいで悪かった視聴率が再放送では一転、高視聴率になって東映も私も驚いた」と語っている）。
一方『デビルマン』同様に、漫画版は独自の展開を見せるようになる。連載開始当初は、手塚が提案した『ミクロイド』にアニメ製作会社である東映が『Z』を付けたため、『ミクロイドZ』というタイトルが使用されていた。しかし、アニメ版のスポンサーがセイコー（当時：服部時計店）に決まると、「Z」はライバル企業のシチズン時計株式会社（CITIZEN）を連想させるという理由から、セイコー (SEIKO) の「S」に変更され（この時点でTVアニメ版の方も『ミクロイドZ』のタイトルでのオープニングがすでに完成していたが、変更を余儀なくされている）、『週刊少年チャンピオン』誌の連載漫画もこれに合わせてタイトルが途中で変更となった。
作品が発表された1973年の日本は『日本沈没』や『ノストラダムスの大予言』がベストセラーになり、オイルショックや公害問題・不況などといった社会不安が蔓延するなど、世相に終末ムードが漂っていた。さらに当時の手塚治虫は虫プロや虫プロ商事の倒産などで苦しい状態にあったためか、作品のムードは暗く沈鬱になり、世紀末黙示録的な世界が描かれていった。また、アニメ版同様に作品内には人類による環境汚染や行き過ぎた科学文明への批判が見られるものの、漫画版はよりパニックもの・ディザスターものとしての性格が強く、物語終盤にはほとんど主役の3人は登場せず、虫の襲撃に翻弄され死屍累々の街を逃げまどう人々の姿が、ひたすらハードかつペシミスティックに描かれている。
なお、手塚は『手塚治虫漫画全集185 ミクロイドS』第3巻のあとがきにて本作の執筆を振り返って、「テレビものは自由奔放な展開ができず、あまり（気分が）のらない」「たとえ原作者であっても描きにくい」「この漫画でプラスした点は、わが俗物教師ノラキュラ先生をデビューさせたことくらいでしょう。」と、作品に対しての不満や否定的なコメントを残している。
漫画版

手塚治虫の執筆により、『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）に1973年14号（3月26日号）から同年37号（9月3日号）まで連載され、少年チャンピオン・コミックス全3巻として初単行本化された。
漫画版 > ストーリー

大昔に昆虫から枝分かれして進化したアリの一種“ギドロン”は、世界中のサバクに潜んで高度な文明社会を構築しており、人類を抹殺して地球の王者になろうと計画していた。ギドロンの巣では、何百年も前にさらった人間の赤子を縮小して生み出された種族“ミクロイド”が奴隷として使役させられていたが、ギドロンの陰謀を人間たちに伝える使命を父・クロロクから託されたミクロイドのヤンマは、見せしめに処刑されそうになっていたアゲハとマメゾウを救って、ともに人間界へと脱出する。追っ手と戦いつつも、出会った人間たちにギドロンの脅威を警告するヤンマたちであったが誰もまともに取り合わず、国連での訴えも虚しく各国が紛糾するばかりで失望と徒労感に襲われてしまう。
ギドロンから逃れた末に日本へとたどり着いたヤンマたち3人は、世界的生物学者の美土路博士とその息子・マナブと知り合い、ようやく人類の危機についての理解を得るが、ヤンマの兄でありアゲハの婚約者であるジガーが暗殺部隊を率いて迫っていた。ギドロンに操られた虫の大群による東京大攻撃の日が近づくなか、美土路博士とヤンマたちはその惨劇に備えるために奔走するのだが…。
漫画版 > 単行本

少年チャンピオン・コミックス『ミクロイドS』（秋田書店）全3巻
第3巻は単行本化のための不足分を補う必要から、同じく手塚治虫によるオリジナル短編「風穴」と「海の姉弟」を巻末に収録している。前者は正確には『ザ・クレーター』の第4話にあたるが、少年チャンピオン・コミックスでの単行本『ザ・クレーター』には未収録だったもの。後者は『ミクロイドS』連載終了の翌々週に『週刊少年チャンピオン』に掲載された読み切りである。両作品とも後の（以下の）『ミクロイドS』単行本化の際には各巻のページ配分が調整されたことにより、収録されていない。
秋田漫画文庫『ミクロイドS』（秋田書店）全3巻
手塚治虫漫画全集『ミクロイドS』（講談社）全3巻
秋田文庫『ミクロイドS』（秋田書店）全2巻
手塚治虫文庫全集『ミクロイドS』（講談社）全2巻
他に、手塚本人以外が手がけたコミカライズとして、以下に掲載されたものがある。2023年12月現在、いずれも単行本化はされていない。
『テレビランド』黒崎出版、1973年4月号 - 9月号
4月号 斉藤浩美
5-6月号 井上大介
7-9月号 鈴木青児
第1回タイトルのみ『ミクロイドZ』
『冒険王』秋田書店、1973年4月号 - 1973年9月号 大和田守
第1回タイトルのみ『ミクロイドZ』
『別冊冒険王 映画テレビマガジン』秋田書店、1973年4月号 - 1973年9月号 大和田守
第1回タイトルのみ『ミクロイドZ』
『たのしい幼稚園』講談社、1973年6月号 - 1973年9月号 構成：成田マキホ
厳密には漫画ではなく絵物語である。
アニメ版

| セイコープレイハウス ミクロイドS |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビアニメ
原作:  手塚治虫
企画:  旗野義文（東映動画）
脚本:  辻真先
演出:  明比正行ほか
声の出演:  井上真樹夫 鈴木弘子 曽我町子 野沢雅子 鈴木泰明ほか
音楽:  三沢郷
オープニング:  「ミクロイドS」（キー局のみ第5話まで） 「ヤンマだ アゲハだ マメゾウだ」（キー局のみ第6話から）
エンディング:  「ヤンマだ アゲハだ マメゾウだ」（ローカル局のみ）
言語:  日本語
製作
プロデューサー:  宮崎慎一（NET）
制作:  NET、東映

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1973年4月7日 - 同年10月6日
放送時間: 土曜20:30 - 20:55
放送枠: テレビ朝日系列土曜夜8時台枠のアニメ
放送分: 25分
回数: 26回
特記事項： 服部時計店（現：セイコーグループ）一社提供。 放送時間はキー局のもの
テンプレートを表示
『ミクロイドS』の本放送は前番組『デビルマン』と同様に、キー局では特撮ヒーロー番組『キカイダー01』とのペアで、土曜20:00 - 20:55の1時間枠の後半を担って放映された。
NETおよび同時ネット局（ANN単独加盟局が中心）での放送時間が25分だったため、25分用のキー局バージョンと30分用のローカル局バージョンが作られた。これはANNフルネット局で、20:55からスポットニュース『ANNニュース』を放送していたことによって生じる、30分の放送枠だった一部ローカル局との時間差を調整するためであった。具体的にはOPと次回予告の長さ・EDの有無といった差異があり、どの地域で視聴したかによって視聴者の記憶や作品への印象が異なることとなった。
手塚治虫による漫画版の重く沈鬱なムードやストーリー展開とは異なり、科学文明社会への批判や風刺を描きながらも、単純明快なヒーロー活劇として映像化されている。
アニメ版 > ストーリー

高度に知能の進化した蟻“ギドロン”は、砂漠の地下に造り上げた巨大な要塞を棲み処とし、さらった人間を自らに適したサイズに縮小化した“ミクロイド”を奴隷にしていた。ミクロイドであるヤンマ・アゲハ・マメゾウは、人間社会を征服しようというギドロンの計画を人類に伝えるために、ギドロンの世界から脱走した。しかし行く先々で出会う人間たちは、ある者はミクロイドをその目で見ても信じず、ある者は軍事に利用しようと企むなど、ヤンマたちの警告をまともに受け止めようともしない。絶え間ないギドロンの追っ手との戦いが続くなか、その道程で科学者・美土路（みどろ）博士と息子・学（まなぶ）と知り合ったヤンマたちは、ようやく良き理解者を得るのだった。（以上、第1話より）
その後もギドロンは3人を抹殺するために、次々と昆虫ロボットやミクロイドの刺客を送り込むと同時に、破壊工作を行って人間社会を混乱に陥れる。ヤンマたちは美土路博士や学とその友人たちの協力を得て、ギドロンに立ち向かう。
アニメ版 > 登場キャラクター

以下、TVアニメ版の解説をベースに、漫画版との差異を適宜補足する。また漫画版にのみ登場するキャラクターについても別途、説明する。
アニメ版 > 登場キャラクター > ミクロイド

ミクロイドがもともと人間であることは漫画版・TVアニメ版とも変わらないが、設定には若干の差異がある（第1、15話ほか）。
TVアニメ版のミクロイドはギドロンの科学が生んだ縮小人間であり、捕えた人間に逆行性ホルモンと言うべき薬液を注入することで、奴隷として適したサイズに改造され(第1話）、その際に人間だったころの記憶は消去されてしまう（第15話）。
一方、漫画版のミクロイドは、何百年も前にさらわれた赤ん坊たちが特殊なゼリーで育てられることで細胞が縮み、かつ交配や実験を繰り返して何世代も経るうちに肉羽（にくばね）という空を飛ぶための羽を獲得した種族であり、ギドロンの奴隷として使役させられている。なお、漫画版のミクロイドの身長は“5センチ”と語られており、TVアニメ版よりもかなり小さいと思われる。
ヤンマ・アゲハ・マメゾウは基本装備として、同じタイプのミクロイドスーツとヘルメットを着用している。頭部のヘルメット中央から伸びる刃・ミクロイドナイフを武器とし、ミクロイドスーツの背部に収められている羽を伸ばして飛行が可能（「スカイ・ゴー!」の掛け声で飛び立つ）。ほかにヘルメットには発光機能があり、暗闇では全体が光って周囲を照らすことができる（第1話）。TVアニメ版においては、体を休めていれば傷ついた羽が自然に治るらしき描写（第7話）のほか、ミクロイドショックを使ったマメゾウや、ミクロイドビームなどでエネルギーを使い果たしたヤンマが疲労困憊になったこと(第19話）などから、ヘルメットやスーツの機能にはミクロイド自身の体から何らかの原理でエネルギーが供給されていると思われる。
一方、手塚治虫による漫画版では、頭部のナイフも背中の羽もヘルメットやユニフォームに依存しておらず、生身の状態でも使用できるミクロイド自身の能力となっている。何よりアゲハやマメゾウのユニフォームは手製であることから、ヤンマのものも含めさほど特殊なものではないと思われる（ただし、ヤンマのヘルメットには戦闘時にゴーグルが下りる、TVアニメ版にない機能が描かれており、ヤンマはこれをギドロン兵〈?〉から強奪して手に入れている）。TVアニメ版のアゲハの能力であった触角の探知機能は、漫画版では3者のヘルメット共通の装備であった（触角には通信機能も備わっているらしい）。
アニメ版 > スタッフ

製作担当 - 江藤昌治、菅原吉郎
企画 - 旗野義文
原作 - 手塚治虫
脚本 - 辻真先
音楽 - 三沢郷
NETプロデューサー - 宮崎慎一
作画 - 高橋信也、兼森義則、小松原一男、友永和秀、奥山玲子 他
背景 - サンアートスタジオ、スタジオコスモス、アトリエローク
撮影 - 菅谷正昭、高橋宏固、山田順弘、高梨洋一、佐藤陸郎、森口洋輔、相磯義雄、酒井寿一
編集 - 花井正明、古村均、井関保雄
録音 - 波多野勲
効果 - E&Mプランニングセンター→協立音響→加藤昭二
選曲 - 宮下滋
製作進行 - 佐伯雅久、黒石陽子、吉沢孝男、広川和之、松浦錠平、堀正春、井内秀治、寒竹清隆、西村哲一
現像 - 東映化学
キャラ設計 - 我妻宏
制作 - NETテレビ、東映
コピーライト表記 - © 手塚プロダクション・東映アニメーション
アニメ版 > 音楽

主題歌・BGMといった全ての作曲・編曲を三沢郷が担当している。また、同じく三沢が担当した前番組である『デビルマン』からも、一部のBGMが流用されている。
アニメ版 > 音楽 > 主題歌

キー局とローカル局での放送時間の差は主題歌と予告編で調整されたため、OPにはキー局用のショートバージョンと、ローカル局用のロングバージョンが存在する。また、キー局では第6話からOPが「ヤンマだ アゲハだ マメゾウだ」に変更されたが、その際OPの45秒の尺に収めるためにアップテンポで再録音され、これに伴いTVサイズのみならずシングルレコードの音源も差し替えられた。そのため放送時に発売されたシングルレコードは、初期盤と再プレス盤とでは収録内容が異なる（型番はどちらも同一〈SCS-513〉のため、実際に聴かない限り初期盤と再プレス盤の判別は不可能）。以降は再録音されたものが正規版とされ、オムニバス盤（CDも含む）に収録される場合もアップテンポバージョンが収録されている。これによって初期版の「ヤンマだ アゲハだ マメゾウだ」は長らく幻となっていたが、2003年になって『手塚治虫の世界』にようやく収録された後、手塚治虫生誕80周年記念「手塚治虫作品集」の一環として発売された『ミクロイドS ORIGINAL SOUNDTRACK』にも収録され、CD化を果たした。ただしいずれもモノラル版であり、2023年10月現在、ステレオ版の復刻はされていない。
なお、この『ミクロイドS ORIGINAL SOUNDTRACK』には、タイトルが『ミクロイドS』に変更となる前にすでに録音が済んでいた『ミクロイドZ』版の主題歌・副主題歌が、ステレオ音声のフルサイズでボーナストラックに収録されている。
アニメ版 > 各話リスト

| 話 | 放映日 | サブタイトル | 演出 | 作画監督 | 美術 | ギドロンの昆虫ロボット及びミクロイドの刺客 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1973年 4月7日 | 友よ! 自由を… | 明比正行 | 我妻宏 | 秦秀信 | クモ型、イモムシ型、カマキリ型、ハチ型の追手ロボット |
| 2 | 4月14日 | 地底からの挑戦 | 設楽博 | 森利夫 | 内川文広 | ミクロイドジゴク |
| 3 | 4月21日 | ギロルの歌は悲しみの歌 | 葛西治 | 落合正宗 | 秦秀信 | ギロル |
| 4 | 4月28日 | 眠れ! 愛の戦士よ | 大谷恒清 | 小松原一男 | 内川文広 | ガガンボ、ルリボシ、カメムシロボット |
| 5 | 5月5日 | 忍びよるクレオ 崩れる街 | 岡崎稔 | 我妻宏 | 秦秀信 | クレオ |
| 6 | 5月12日 | 闇に踊る毒グモ | 小湊洋市 | 白土武 | 勝又激 | タランチュラ |
| 7 | 5月19日 | 燃えるカゲロウの恐怖 | 明比正行 | 小松原一男 | 内川文広 | モンカゲロウ |
| 8 | 5月26日 | 美しき乙女 光と闇の戦い | 山口秀憲 | 森利夫 | 秦秀信 | クイール、オルガ |
| 9 | 6月2日 | あやつりゼミール 決死のマメゾウ | 葛西治 | 落合正宗 | 内川文広 | ゼミール |
| 10 | 6月9日 | ドグラーの幻に狂う | 設楽博 | 小松原一男 | 秦秀信 | ドグラー、アズキ |
| 11 | 6月16日 | 輝くブン あかつきの変身 | 岡崎稔 | 我妻宏 | 山崎誠 | ブン |
| 12 | 6月23日 | 湖上の脱走 | 大谷恒清 | 木暮輝夫 | 山崎誠 |  |
| 13 | 6月30日 | 狂ったのは誰だ | 明比正行 | 野田卓雄 | 山崎誠 | リッキー、リーマ（カマキリ型殺人ロボット） |
| 14 | 7月7日 | 最後の山男 ロゴと戦う | 葛西治 | 森利夫 | 秦秀信 | ロゴ |
| 15 | 7月14日 | 思い出求めるヤンマの旅 | 小湊洋市 | 落合正宗 | 内川文広 | ゲンゴローロボット、ハチロボット |
| 16 | 7月21日 | ああ恩師ノラキュラ先生 | 設楽博 | 小松原一男 | 山崎誠 | ブヨヨ |
| 17 | 7月28日 | ロボットクラゲ黒潮に泳ぐ | 岡崎稔 | 我妻宏 | 山崎誠 | マグネクラゲ |
| 18 | 8月4日 | マメゾウは新入生 | 明比正行 | 白土武 | 内川文広 |  |
| 19 | 8月11日 | 恐怖! バブロの泡 | 大谷恒清 | 奥山玲子 | 秦秀信 | バブロ |
| 20 | 8月18日 | さらば妖精マイマイ | 明比正行 | 野田卓雄 | 山崎誠 | マイマイ |
| 21 | 8月25日 | がんばるビリ子 | 山口秀憲 | 森利夫 | 内川文広 | ダイン |
| 22 | 9月8日 | ビガーと愛すべき怪物たち | 落合正宗 | 伊賀章二 | 秦秀信 | ビガー |
| 23 | 9月15日 | マメゾウ鬼退治 | 岡崎稔 | 我妻宏 | 秦秀信 | ミラージュ |
| 24 | 9月22日 | 友情は火ともえて | 小湊洋市 | 加藤政志 | 内川文広 | シナール |
| 25 | 9月29日 | ミクロへの道 滅びの道 | 葛西治 | 角田紘一 | 内川文広 | セミの幼虫型、ガ型、ネズミ型、サソリ型、トカゲ型ロボット アリジゴク型自爆ロボット群 |
| 26 | 10月6日 | ギドロン対われら人間 | 設楽博 | 小松原一男 | 秦秀信 | 多数のアリロボットほか、各種の昆虫ロボット群 |
1973年9月1日は「ダブル世界タイトルマッチ」放送のため休止。
アニメ版 > 放送局

NET（制作局）：土曜 20:30 - 20:55
北海道テレビ：土曜 20:30 - 20:55
青森テレビ：土曜 20:30 - 20:55
秋田放送：月曜 17:30 - 18:00
山形テレビ：火曜 18:00 - 18:30
宮城テレビ：日曜 8:30 - 9:00
福島中央テレビ：月曜 - 金曜 16:05 - 16:30
新潟総合テレビ：土曜 20:30 - 20:55
信越放送：金曜 18:00 - 18:30（1973年7月6日放送開始）
テレビ山梨：木曜 18:00 - 18:30
静岡放送
富山テレビ放送
北陸放送：月曜 17:25 - 17:55
福井放送：土曜 19:00 - 19:30
名古屋テレビ：土曜 20:30 - 20:55
毎日放送：土曜 20:30 - 20:55
日本海テレビ：土曜 8:05 - 8:30
岡山放送：火曜 18:00 - 18:30
広島ホームテレビ：土曜 20:30 - 20:55
テレビ山口：水曜 18:00 - 18:30
瀬戸内海放送：土曜 20:30 - 20:55
九州朝日放送：土曜 20:30 - 20:55
熊本放送：木曜 17:30 - 18:00
テレビ大分：土曜 20:30 - 20:55
沖縄テレビ：木曜 18:00 - 18:30（1973年5月放送開始）
アニメ版 > 映像ソフト化

1997年に、初めて全話収録されたLD（レーザーディスク）が全4巻（各巻2枚組8話収録・VOL.4のみ1枚2話収録）で発売された。
2009年3月27日には全話収録のDVD-BOXが発売された。2023年10月現在、DVD単巻でのバラ売りはされていない。
LD・DVD-BOXのいずれも、ローカル局用フォーマットで収録されているが、キー局用のオープニング・予告もボーナストラックに収録されている。
アニメ版 > 備考

2009年4月から7月まで東映チャンネルで再放送されたほか、2013年7月12日(金)深夜0時、NHKBSプレミアム「手塚治虫×石ノ森章太郎　TV作品初回・最終回大集合!」にて、初回と最終回が放送された。
志貴御縣坐神社

| 志貴御縣坐神社 |
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  拝殿
所在地:  奈良県桜井市金屋896
位置:  北緯34度31分31.18秒 東経135度51分10.37秒﻿ / ﻿北緯34.5253278度 東経135.8528806度﻿ / 34.5253278; 135.8528806﻿ (志貴御縣坐神社)座標: 北緯34度31分31.18秒 東経135度51分10.37秒﻿ / ﻿北緯34.5253278度 東経135.8528806度﻿ / 34.5253278; 135.8528806﻿ (志貴御縣坐神社)
主祭神:  大己貴神
社格等:  式内社（大） 旧村社
創建:  不詳
地図:  志貴御縣坐神社
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志貴御縣坐神社（しきみあがたにますじんじゃ/しきのみあがたにますじんじゃ、志貴御県坐神社）は、奈良県桜井市金屋にある神社。式内社（式内大社）で、旧社格は村社。
祭神

| 県 | 『延喜式』神名帳 | 比定社 |
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高市県: 高市御県神社
| 葛木県 | 葛木御県神社 | 葛木御縣神社 |
| 十市県 | 十市御県坐神社 | 十市御縣坐神社 |
| 志貴県 | 志貴御県坐神社 | 志貴御縣坐神社 |
| 山辺県 | 山辺御県坐神社 | （論）山邊御縣神社 |
| 山辺県 | 山辺御県坐神社 | （論）山邊御縣神社 |
| 曽布県 | 添御県坐神社 | （論）添御県坐神社 |
| 曽布県 | 添御県坐神社 | （論）添御県坐神社 |
現在の祭神は次の通り（神社明細帳）。
大己貴神
『大和志料』では祭神を御県の霊とし、その他に天津饒速日命とする説などがある。
社名に見える「県（あがた）」は古代朝廷の直轄地（供御料地）を指す。大和国の高市・葛木・十市・志貴・山辺・曽布の6県は特に朝廷とのつながりが深く、「六御県（むつのみあがた）」と総称されて各御県には御県神社が鎮座し、当社はそのうちの1つとされる。当社の鎮座する志貴御県の首長は磯城県主（志貴県主/師木県主：しきのあがたぬし、のち志貴連）で、『新撰姓氏録』大和国神別 志貴連条では日子湯支命（神饒速日命の孫）の後裔とし、『先代旧事本紀』「天孫本紀」では建新川命（饒速日命七世孫）または物部印岐美連公（饒速日命七世孫の十市根命の子）の後裔とする。また『日本書紀』神武天皇2年条では神武東征で活躍した弟磯城を磯城県主にしたと見える。他に磯城県主を事代主神の後裔とする説があり、過去には太田亮が「磯城彦は即ち三輪氏の他ならず」と指摘している。この説を採れば、同神社が大己貴神を祭神としていることにも通じる。
この磯城県主はのちの大和国城上郡・城下郡付近に勢力をもった古代豪族とされ、『古事記』・『日本書紀』では磯城県主葉江らの娘が綏靖天皇（第2代）から孝霊天皇（第7代）までの各天皇の皇后になったとも見えることから、古くからヤマト王権と婚姻関係を結んだ様子が示唆される。
歴史 > 概史

創建は不詳。
天平2年（730年）の『大和国正税帳』では、「志癸御県」の神戸として城上郡内から租穀1,351束8把が定められ、そのうち祭神料として4束が充てられている。
『新抄格勅符抄』大同元年（806年）牒では、当時の「志貴御県神」に神戸として大和国から12戸が充てられている。
国史では、天安3年（859年）に「志貴御県神」の神階が従五位下から従五位上に昇叙された旨が記される。
延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳では、大和国城上郡に「志貴御県坐神社 大 月次新嘗」として、式内大社に列するとともに、朝廷の月次祭・新嘗祭では幣帛に預かる旨が記載されている。
文明6年（1474年）の「宿院会米帳」には「シキノミヤ」の記載が見える。
明治維新後、近代社格制度では村社に列している。
歴史 > 神階

天安3年（859年）1月27日、従五位下から従五位上（『日本三代実録』） - 表記は「志貴御県神」。
境内

志貴御縣坐神社の付近は、一説に『古事記』・『日本書紀』に第10代崇神天皇が営んだと見える磯城瑞籬宮（師木水垣宮）の跡地に比定され、現在は石碑が建てられている。
本殿
崇神天皇磯城瑞籬宮趾碑
鳥居
海から上がるヴィーナス (ドミニク・アングル)

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フランス語: Vénus Anadyomène 英語: Venus Anadyomene

作者: ジャン＝オーギュスト・ドミニク・アングル
製作年: 1808年-1848年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 164 cm × 82 cm (65 in × 32 in)
所蔵: コンデ美術館、シャンティイ
1850年にアングル監督の下で制作された工房作のヴァリアント。サイズはずっと小さく、31.5cm×20cm。パリ、ルーヴル美術館所蔵。
『海から上がるヴィーナス』（うみからあがるヴィーナス）あるいは『ヴィーナス・アナディオメネ』（仏: Vénus Anadyomène）は、フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1808年に制作を開始し1848年に完成させた絵画である。主題はギリシア神話の愛と美の女神アプロディテ（ヴィーナス）の誕生であり、タイトルのヴィーナス・アナディオメネは古代ギリシアの画家アペレスが制作したとされる絵画に由来している。完成までに40年を要した本作品は当時の古典古代芸術に対する理解の一端を示すと同時に、アングルの傑作『泉』（La Source）の女性像の源泉の1つと見なされている。現在はフランス北部、オワーズ県シャンティイのコンデ美術館に所蔵されている。また本作品は1850年のヴァリアントが知られており、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。
主題

ヘシオドスの『神統記』によると、クロノスは父である天空神ウラノスの横暴に苦しめられる母レアを助けるため、ウラノスを去勢して切断した男性器を海に投げた。するとそこに白い泡が生じ、その中からアプロディテが誕生した。アプロディテはまず最初にキティラ島を訪れ、そしてさらにキプロス島へと渡った。アプロディテがキプロスの陸に上がると、その足元からは若草が萌え出でたとされる。紀元前4世紀ごろ、古代ギリシアの画家アペレスは美女として名高い遊女フリュネが海で泳ぐのを見て、海から上がるアプロディテの着想を得た。この絵画は古代世界で称賛され、ローマ人はアペレスの描いたアプロディテをローマに運んだという。
作品

海の泡から誕生したヴィーナスは、海水で重くなった髪をつかんで絞っている。夜明け前の暗がりの中、ヴィーナスは古典的なコントラポストのポーズで立ち、足元では4人のプットーがヴィーナスの誕生を祝福するかのようにはしゃいでいる。プットーのうち1人はヴィーナスに鏡を向けているが、ヴィーナスはそれを見ようとはせず、どこか遠くに視線を向けている。ヴィーナスの背後では別のプットーが矢を放っており、またイルカにまたがったプットーはヴィーナスの脚にしがみつき、さらに別のプットーはヴィーナスの足にキスをしている。
作品 > 構図・色彩の効果

背景は平面的で、真っ直ぐな水平線が空と海を二分する極めてシンプルなものとなっている。画面を支配する色彩はほとんど背景の青色と肌色の2色のみであり、ヴィーナスの丸みを帯びた柔和な白い肌が、背後の青色から浮かび上がって見える。構図は縦のヴィーナスと横の水平線が交差する形をとる。ヴィーナスと足元のプットーたちは縦長の二等辺三角形を作り出しており、また水平線がやや高い位置（ヴィーナスのへその部分）を通り、ヴィーナスの正面性とあわせて安定感を生み出し、強調する構成となっている。
作品 > ヴィーナスとプットー

アングルはヴィーナスのアトリビュートである貝殻を描いておらず、代わりに誕生の際に生じた泡を描くことでヴィーナスであることを示している。アングル風（アングルレスク）と呼ばれるヴィーナスの身体表現は官能的であり、コントラポストが作り出す身体の緩やかなS字のカーブがヴィーナスの官能性を高めている。一方、ヴィーナスの顔つきやプットーはラファエロ・サンツィオの強い影響を示している。とりわけプットーはローマ、ヴィラ・ファルネジーナのラファエロによるフレスコ画『ガラテイアの勝利』（Trionfo di Galatea, 1511年）に描かれているプットーの影響が認められる。
制作過程

《恥じらいのヴィーナス》と呼ばれるタイプの彫刻の1つ『メディチ家のヴィーナス』。
『メディチ家のヴィーナス』に基づくとされる『海から上がるヴィーナス』の最初期の素描。1807年。
アングルが1820年から1856年にかけて制作した『泉』。パリ、オルセー美術館所蔵。
本作品の構想はローマのフランス・アカデミー留学時代までさかのぼる。1806年にフィレンツェを経てローマにやって来たアングルは古代ローマやルネサンス期の作品に触れ、本作品の制作を思い立った。モントーバンのアングル美術館に所蔵されている習作素描からは、アングルが構想を練った過程を大まかにたどることができる。
1807年の最初期の構想を示すペンによる素描（Inv. 867. 2302）では、ヴィーナスは古代ギリシアの彫刻家プラクシテレスの『クニドスのアプロディテ』に由来する《恥じらいのヴィーナス》と同じポーズをとっている。アングルはおそらくフィレンツェで『メディチ家のヴィーナス（英語版）』やボッティチェッリの傑作『ヴィーナスの誕生』を見たのだろう。ヴィーナスは正面を向いて立っているが、恥じらうようにうつむきながら横を向いており、両の手で乳房と下腹部を覆っている。また右足の下には貝殻が描かれており、西風の神ゼピュロスやバラの花を描く意図も見られる。この段階では完成作のヴィーナスとの共通点は下半身のコントラポストのみである。また水平線も描き込こまれているが、完成作よりもずっと低い位置（ヴィーナスの膝の部分）を通っている。
別のペン素描（Inv. 867. 2303）では弓と鏡を持つ2人のプットーが形を成しているが、ヴィーナスのポーズはいまだ完成作とかなり異なっている。ただし、ペンとは別に鉛筆によって両腕を上げたポーズを試ている。
さらに黒チョークを使った習作素描（Inv. 867. 2305）では完成作の全身ポーズが登場しているほか、余白の部分を使って左手のポーズを繰り返し模索している。しかし1808年に制作を開始したアングルはこの主題をいったん放置している。アングルが制作を再開させるのは1820年代だが、このときも完成には至らなかった。アングルが『泉』の制作を開始するのはちょうどこの頃である。両作品の女性像のポーズは近い関係にあり、アングルが『泉』の着想を得た背景の1つに本作品の存在が指摘されている。
アングルが再び制作を再開したのは、銀行家・博物学者のジュール・ポール・バンジャマン・ドゥルセールに作品の完成を求められたことがきっかけである。こうして『海から上がるヴィーナス』は途中の中断期を合わせて40年の歳月が費やされ、最終的に1848年に完成した。そのため画面には1808年と1848年の2つの日付が記されている。
『泉』との関係

本作品のヴィーナスのコントラポストおよび髪をつかむポーズは、『泉』の左肩に水甕を担ぐ女性像のそれとよく似ており、前述の黒チョークの習作素描では、左手のポーズを模索した素描の中に『泉』により近いものを見つけることもできる。水甕を持たせるという発想の由来については彫刻家・建築家ジャン・グージョンによるイノサンの泉（英語版）のレリーフ彫刻、あるいはシュリー館（英語版）のレリーフ彫刻との関連が指摘されている。
来歴

1848年に完成した『海から上がるヴィーナス』だったが、バンジャマン・ドゥルセールはヴィーナスの膝が不自然だと感じたことを理由に絵画を受けとらなかった。その代わりに同年、ルーヴル美術館のキュレーターであり美術コレクターでもあったフレデリック・レゼ（英語版）が本作品を購入している。その後、『海から上がるヴィーナス』は1855年のパリ万国博覧会に出品され、さらに1879年にオマール公アンリ・ドルレアンによって購入された。この人物は名付け親であったコンデ公ルイ6世アンリの莫大な遺産を相続しており、1884年に所有するシャンティイ城とその所領および収集した美術品をフランス学士院に寄贈してコンデ美術館を創設した。以来『海から上がるヴィーナス』はコンデ美術館に所蔵されており、アングルの『自画像』（Autoportrait à vingt-quatre ans, 1804年）、『ドヴォーセ夫人の肖像』（Portrait de Madame Duvaucey, 1807年）、『アンティオコスとストラトニケ』（Antiochus et Stratonice, 1840年）などの絵画とともに展示されている。
当時の反応と影響

本作品を見た詩人テオフィル・ゴーティエは「アペレスの『海から上がるヴィーナス』が再び世に現れた」と賞讃した。また本作品はテオドール・シャセリオー、ウィリアム・アドルフ・ブグローなどの画家に影響を与えた。顕著な例としてアングルの弟子アモリー＝デュヴァルが挙げられる。デュヴァルは1862年に制作した絵画『ヴィーナスの誕生』（La Naissance de Vénus）において、本作品の構図を左右反転させて描いている。
ギャラリー

コンデ美術館には本作品の他に以下のようなアングルの作品が所蔵されている。
ドミニク・アングル『自画像』1804年
ドミニク・アングル『ドヴォーセ夫人の肖像』1807年
ドミニク・アングル『アンティオコスとストラトニケ』1840年
アモリー＝デュヴァル『ヴィーナスの誕生』1862年 リール宮殿美術館所蔵
コンデ美術館があるシャンティイ城。
サンデーデラックス

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: 日本テレビ系列の「サンデーデラックスショー」とは異なります。
『サンデーデラックス』（Sunday Deluxe）は、2007年7月15日から同年12月までテレビ朝日系列（ただしフルネット局のみ）で、毎週日曜日の18:56 - 20:54（JST）に放送されていた単発特別番組（2007年9月まではつなぎ番組）の放送枠。
経緯

2007年6月に日曜20時枠で放送されていた朝日放送テレビ（ABCテレビ）制作の『笑いの金メダル』が打ち切りとなったため、急遽設置された。テレビ朝日系列でレギュラーの単発特番枠が設置されたのは、同年3月に終了した土曜日の『ドスペ!』以来4か月ぶり。日曜日のゴールデンタイムに単発特番枠が設置されたのは、1999年3月に『サンデーパワーTV』が終了して以来8年4か月ぶりである。
2007年7月から2時間枠として7時台で放送された『旅の香り〜四季の名宿めぐり〜』の特番や参議院選挙の選挙特番『選挙STATION2007』などが放送され、それ以外の回に隔週ペースで放送されていた。2007年7月15日から9月16日まではABC制作だった。9月30日もABC制作だったが、枠外扱いで放送された。
同年10月からは、『旅の香り〜四季の名宿めぐり〜』の日曜18時30分枠への移動により毎週放送となり、テレビ朝日制作と朝日放送テレビ制作の交互に放送となった。
この枠で放送された企画番組

発足!芸能界PTA（2007年7月15日放送）
世界!キテレツ人間大賞2007（8月5日放送）
ABC制作だが、テレビ朝日映像との共同制作であることに加えて、テレビ朝日クリエイト・テイクシステムズ等テレビ朝日の関連企業がスタッフロールに名を連ねるなど、テレビ朝日制作分に準じた制作体制だった。
ネタ祭り2007夏の陣 東西対抗お笑いGP（8月19日放送）
世界のGOOD日本&BAD日本（9月2日放送）
近未来予測!テレビ ジキル&ハイド（9月16日放送・『近未来×予測テレビ ジキル&ハイド』の前身）
1億3000万人で見守る出産の瞬間スペシャル壮絶&感動の密着取材今夜!3つの命が誕生（10月7日放送）
世界の子供がSOS!THE★仕事人バンク マチャアキJAPAN（10月21日放送）
一攫千金ヤマワケQ! "責任者はお前だ!"（第2弾）（11月11日放送）
独占!女だらけの120分 レディGO!（10月14日放送）
グランプリシリーズ（ABC・メ〜テレも制作協力）（10月28日・11月4日・11月18日放送）
グランプリファイナル（12月16日放送）
新説!日本の歴史 "聖徳太子の超改革" 遣隋使1400年目の真実（11月25日放送）
第24回アジア野球選手権大会（テレビ朝日開局50年記念特別番組。12月2日。但しサンデーデラックスとは別枠扱いとなり、放送も18時半から原則20時54分で試合展開により延長あり）
太陽生命小学生クラス対抗30人31脚全国大会2007（12月9日放送）
終了後

5月25日にテレビ朝日・ABCの共同制作で『報道ステーション』の出演者による『報道特番 四川大地震』を放送し、当初予定していた『大胆MAP』『ジキル&ハイド』の2番組を翌週に回し、ED後双方の番組を宣伝した。
6月8日にHTBは北海道ローカルで『YOSAKOIファイナル』を生中継し、『大胆MAP』を6月14日（土）14:20 - 、『ジキル&ハイド』を6月14日（土）16:25 - に振り替え放送した。
スポンサーについて

スポンサーはテレビ朝日制作分がライオン筆頭の複数社提供、朝日放送制作分がP&G筆頭の複数社提供となっている（2つに共通するスポンサーは、19時台がタケモトピアノ・アスカコーポレーション・オートバックス・アートネイチャー・三菱電機、20時台がUHA味覚糖・アート引越センター・リーブ21）。これ以外のスポンサーはレギュラー番組の休止振り替えになるスポンサーが多かった。
また、「笑いの金メダル」が終了した段階で7月分に残った20時台のスポンサーはP&G、アート引越センター、リーブ21だけであとのスポンサーはこの番組の終了と同時に降りた（主にDAIHATSU・日清食品・アサヒ飲料ほか）。
スポンサーについて > 例外

2007年11月25日の新説!日本の歴史 "聖徳太子の超改革" 遣隋使1400年目の真実は、Panasonic筆頭提供の冠スポンサー番組『パナソニックスペシャル』として放送された。
「グランプリシリーズ」および「グランプリファイナル」の場合は、通常のスポンサーではなく第一三共ヘルスケア、TOYOTA、花王などの番組特定のスポンサーが付くが、稀に日によってはLIONやP&Gが付く回もあった。
また、2007年12月2日のアジア野球選手権大会はアサヒビールが大会協賛スポンサーであるため、通常のスポンサーではなくアサヒスーパードライのほかにNTTグループ、花王、TOYOTA、Panasonicなど「グランプリシリーズ」と同様に番組特定のスポンサーが提供で放送された。
2007年12月9日の30人31脚全国大会は太陽生命が大会協賛スポンサーであるため、太陽生命など上記3番組と同様に通常のスポンサーとは別にこの番組分のスポンサーが付いた。