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門奈直樹
主な著書 > 著書論文（共著）

「国家・メディア・制度」（竹内郁郎他編『新版メディア・コミュニケーション論I』北樹出版，2005，旧版の全面改稿）p106-126.
「ジャーナリズム教育のパースペクテイブ－諸外国の実践例から－」（花田達朗・廣井脩編『論争・いまジャーナリス ト教育』東京大学出版会2003）p166-170.
「国家・メディア・制度」（竹内郁郎他編『メディア・コミュニケーション論』北樹出版，1998）p82-100.
「戦時下におけるミニコミ紙の抵抗」歴史教育協議会編『草の根の反戦・抵抗の歴史に学ぶ』平和文化社，1998）p.26-31.
「皇室報道にみるメディアの日本的特質」（色川大吉他編『現代の世相シリーズ第7巻「心とメディア」』小学館1997年）p81-102.
「グローバル・メディアと文化帝国主義」（見田宗介他編『岩波講座・現代社会学第22巻「メディアと情報化の社会学」』岩波書店，1996年）p115-132.
「近代日本100年にみるマスコミの歴史責任」（日本ジャーナリスト会議編『マスコミの歴史責任と未来責任』高文研，1995年）p11-39．
「歴史の中の第4の権力」「新聞の公共性と倫理」（日本新聞協会研究所新聞報道研究会編『いま新聞を考える』日本新聞協会，1995）p281-288 / p309-337．
「新聞の歴史－世界－」（稲葉三千男他編『新聞学』，日本評論社，1995）p20-35．
「言論政策」（宮城悦二郎編『沖縄占領－未来へ向けて－』，ひるぎ社，1993）p216-231．
「マス・メディアの国際的再編とジャーナリズムの将来」（桂敬一他編『メディアと情報化の現在』，日本評論社，1993）p76-108．
「現代イギリスの新聞と放送の自由」（おんな通信社編『女子高生コンクリート詰め殺人事件』，社会評論社，1990）p147-163．
「イギリスにおける大学構外教育部の現状」（奥田道大・西山千明編『21世紀の都市型大学に向けて』，時潮社，1990）p139-162.
「天皇死去報道の思想」（岩波新書編集部編『昭和の終焉』，岩波書店，1990）p85-122．
「英紙『ザ・タイムズ』の失敗－第二次世界大戦へのプロローグ－」（荒瀬豊他編『自由・歴史・メディアーマス・コミュニケーション研究の課題ー』，日本評論社，1988）p219-242．
共同執筆『広域圏におけるテレビローカル放送』（東京大学新聞研究所編，東京大学出版会，1985）p91-109/ p199-209/p237-244/p256-259/p274-284/p294-297/p407-412．
「中央メディアの歴史」「地方メディアの歴史」（越智昇他編『現代ニュー・メディア論』，学文社，1984）P24-37/p.10-122.
「歴史とジャーナリズム」（田村紀雄編『ジャーナリズムの社会学』，ブレーン出版，1977）p11-52.
主な著書 > 資料監修・解説

「毛利柴庵と『牟婁新報』」（『毛利柴庵「牟婁新報」』全15巻，不二出版，2002年）
「明治30年代の『毎日新聞』」（『島田三郎「毎日新聞」』全53巻，不二出版，1999）
「戦時下，ある小型ジャーナリズムの抵抗」（太田梶太主宰『現代新聞批判』全7巻，不二出版，1995）
「明治20年代の『毎日新聞』」（『島田三郎「毎日新聞」』全47巻，不二出版，1993）
「『聖化』と非戦のジャーナリズム」（『住谷天来「聖化」』全2巻，不二出版，1990）
主な著書 > 辞典等項目執筆

『日本大百科全書（「スーパー・ニッポニカ」）』（小学館，2005年）
『情報学事典』（弘文堂，2002年）
『新聞年鑑2001年版』（日本新聞協会，2000年）
『新聞年鑑2000年版』（日本新聞協会，1999年）
『日本史文献辞典』（吉川弘文館，1999年）
『新社会学辞典』（有斐閣，1993年）
『国史大辞典』（吉川弘文館，1991年）
『朝日現代人物辞典』（朝日新聞社，1990年）
『週刊朝日百科・日本の歴史117号』（朝日新聞社，1988年）
主な著書 > 学界活動・国際学術交流

Working party speaker “Foreign Country and Foreigner Image appearing in the  Television Commercials in Japan-Media and Globalization-“ Beijing Forum (2005):”The   Harmony of Civilizations and Prosperity for All- Asia’s Opportunity and Development   in Globalization” November 16th-18th, 2005, The Great Hall of the People in Beijing,  Beijing University（北京大主催・韓国財団協賛「第二回北京国際フォーラム」分科会「アジアにおけるポピュラー文化」招聘講師，2005年11月16-18日）
学術交流招聘講師「メディアと危機管理－日本の場合－」（中国・清華大学公共管理学院セミナー，2004年8月25日）
シンポジウム・パネリスト「いまマスコミに問われているもの－イラク戦争とメディア－」（社団法人マスコミ倫理懇談会2003年6月7日）
シンポジウム討論者「地域社会「長崎」が描く戦後史像」（日本マス・コミュニケーション学会春季大会，2003年）
Session IV : Key Note Speaker ”The Role of Media in the Age of Globalization”UNN, Global Seminar 2nd Hokkaido Session “Information and Media in the age of  Globalization“ UNN, 27 -30 August, 2002 （国連大学主催第二回国連大学グロール・セミナー北海道会議「グローバリゼーション時代の情報とメディア」第4分科会講師）
講演「日本のジャーナリズム研究の現在」（中国社会科学院日本研究所主催，2001年6月30日）
講演「日本のメディア環境とジャーナリズム教育」（中国・山西大学2001年6月25日）
研究会「新・新聞倫理綱領の制定過程」（日本マス・コミュニケーション学会ジャーナリズム研究部会，2000年）
研究会「英国プレスの自主規制事情－ダイアナ事故死をめぐるPCCおよび英国報道界の動きを中心に－」（日本マス・コミュニケーション学会ジャーナリズム研究部会，1997年）
研究会「プライバシーとジャーナリズム」（日本マス・コミュニケーション学会ジャーナリズム 部会研究会，1997年）
国際シンポジウム・コーディネーター「デジタル時代の放送の制度・倫理・報道」（日英放送フォーラム実行委員会・ブリティッシュ・カウンシル共催，放送文化基金・大和日英基金後援，日本マス・コミュニケーション学会協賛『1997国際シンポジウム“デジタル時代の制度・倫理・報道”－いま放送の将来を考える－』1997年3月）
ワークショップ「ジャーナリズムにおけるグローバリズムとローカリズム－1995年沖縄報道を手がかりに－」(日本マス・コミュニケーション学会春季大会，1996年）
テーマセッション「変貌する沖縄と地域メディアの役割」，シンポジウム報告者「地域メディア とグローバライゼーション」（日本マス・コミュニケーション学会春季大会，1994年）
Symposium panelist "The Current Situation of Mass Communication Education in Japanese University",International Conference on Communications in North-East Asia,Seoul Univ., Korea,15 November,1993（ソウル大主催「北東アジアにおけるコミュニケーションに関する国際会議」1993年11月15日）
ワークショップ「報道自粛を考える－皇太子妃報道を中心に－」（日本マス・コミュニケーシ ョン学会春季大会，1993年）
テーマセッション「歴史的に見た日本のジャーナリズムの特質」（日本マス・コミュニケーション学会春季大会，1992年）
ワークショップ「第二次大戦と日本のジャーナリズム」（日本新聞学会秋季大会，1989年）
研究会「イギリスの放送事情－在外研究の成果から－」（日本新聞学会第一回研究会，1985年）
共同研究「広域放送圏における放送の機能－和歌山県の事例－」（日本新聞学会春季大会，1982年）
シンポジウム討論者「地域メディアのありかた－沖縄のマス・コミュニケーション状況－」（日本 新聞学会春季大会，1981年）
シンポジウム「日本出版学会創立10周年」（日本出版学会，1979）
シンポジウム「ジャーナリズムの責任－史的分析－」（日本新聞学会春季大会，1975年）
個人研究「復帰直前の沖縄ジャーナリズム－その動向と今後の課題－」（日本新聞学会春季大会，1971年）
主な著書 > その他の論文

日本新聞協会『新聞研究』,朝日新聞社総合研究本部『朝日総研リポート・AIR21』,岩波書店『世界』,歴史教育者協議会『歴史地理教育』,青土社『現代思想』,東京社『総合ジャーナリズム研究』,日本民間放送連盟『月間民放』,放送批判懇談会『放送批判』,東洋経済新報社『週刊東洋経済』,潮出版社『潮』,メディア総合研究所『放送レポート』,朝日新聞社『月刊Asahi』,時事通信社『世界週報』,毎日新聞社『エコノミスト』,マスコミ市民会議『マスコミ市民』,日本新聞協会『新聞経営』,出版ニュース社『出版ニュース』等に掲載多数ある。
Advisor Media Institute 21
クリスタルカップ

クリスタルカップ（Crystal Cup）は、日本の日本中央競馬会 (JRA) が中山競馬場の芝1200mで施行していた中央競馬の重賞 (GIII) 競走である。正賞は夕刊フジ賞クリスタルカップ。1997年から最後の開催となった2005年まで夕刊フジを発行する産業経済新聞社が優勝杯を提供していた。競走名はイギリスの4月の誕生石の1つクリスタル（水晶）および中山競馬場の第2スタンド「クリスタルコーナー」から。
概要

1987年に短距離路線の充実化を図るために、春の3歳（旧4歳）馬限定の短距離競走として創設された。この時期にクラシック競走である桜花賞（GI・芝1600m）・皐月賞（GI・芝2000m）の距離に適性がない短距離馬の活躍できる舞台として19年間施行された。
また3歳（旧4歳）の最初の短距離重賞競走と言う事もあり、過去の優勝馬にダイタクヘリオス・サクラバクシンオー・ヒシアマゾン、出走馬にはヤマニンゼファー・ダイタクヤマト・インテリパワー・ゴールドティアラ・サウスヴィグラス・アグネスデジタルと言った錚々たるメンバーがおり、中央だけに限らず、地方や海外のGI優勝馬を輩出した。
しかし2005年11月17日に行われたJRA運営審議会での短距離路線の再整備に伴い、第19回競走を最後に廃止が決まり、3月に開催変更されたファルコンステークス（GIII・当時芝1200m）にその役目は引き継がれた。またこれまで同競走のレーススポンサー冠名だった「夕刊フジ賞」は、本競走と同時期に施行する重賞に昇格した「オーシャンステークス」で懸けられることになった。
出走条件はサラ系3歳（旧4歳）限定のJRA所属の競走馬（外国産馬含む）。また1996年からは特別指定競走となりJRAが認定した地方所属の競走馬も出走可能となった。
負担重量は、別定で56キロ、牝馬は2キロ減を基本とし、収得賞金額1,600万円毎に1キロの負担が課せられる様決まっていた。
総額賞金は7,600万円で、1着賞金4,000万円、2着賞金1,600万円、3着賞金1000万円、4着賞金600万円、5着賞金400万円と定められていた。
優勝レイの配色は赤色地に金色文字で、文字周りに若葉模様が散りばめられ、またレイ上部には協賛のフジサンケイグループのシンボル・目玉マークがあしらわれていた。これは、同じくフジサンケイグループ協賛競走であるオールカマー、フローラステークスの現在の優勝レイと同意匠のものである。
歴史

1987年 - 中山競馬場の4歳（現3歳）の混合の別定の芝1200mの重賞（GIII）競走、クリスタルカップとして創設。
1988年 - 中山競馬場の改修工事により東京競馬場の芝1400mで施行。
1996年 - 特別指定競走に指定。
2001年 - 馬齢表示の国際基準への変更に伴い、出走条件が「4歳」から「3歳」に変更。
2006年 - 廃止。夕刊フジ賞はオーシャンSに引き継がれた。
歴史 > 歴代優勝馬

| 回数 | 施行日 | 優勝馬 | 性齢 | タイム | 優勝騎手 | 管理調教師 | 馬主 |
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| 第1回 | 1987年4月18日 | キリノトウコウ | 牡3 | 1:09.7 | 嶋田功 | 稲葉幸夫 | 渡辺喜八郎 |
| 第2回 | 1988年4月16日 | ツジノショウグン | 牡3 | 1:22.7 | 岡部幸雄 | 清水利章 | 辻本正男 |
| 第3回 | 1989年4月15日 | リンカーンシチー | 牡3 | 1:09.4 | 田村正光 | 見上恒芳 | （株）友駿ホースクラブ |
| 第4回 | 1990年4月14日 | ダイタクヘリオス | 牡3 | 1:09.0 | 岸滋彦 | 梅田康雄 | 中村雅一 |
| 第5回 | 1991年4月13日 | カリスタグローリ | 牡3 | 1:08.6 | 柴田政人 | 高松邦男 | 原田亨 |
| 第6回 | 1992年4月18日 | サクラバクシンオー | 牡3 | 1:08.6 | 小島太 | 境勝太郎 | （株）さくらコマース |
| 第7回 | 1993年4月17日 | セントミサイル | 牡3 | 1:08.3 | 田面木博公 | 吉永猛 | 鋤元節夫 |
| 第8回 | 1994年4月16日 | ヒシアマゾン | 牝3 | 1:08.5 | 中舘英二 | 中野隆良 | 阿部雅一郎 |
| 第9回 | 1995年4月15日 | コクトジュリアン | 牡3 | 1:10.0 | 柴田善臣 | 高橋祥泰 | 山崎信三 |
| 第10回 | 1996年3月31日 | キングオブケン | 牡3 | 1:09.7 | 的場均 | 高橋隆 | 中西健造 |
| 第11回 | 1997年3月30日 | ワシントンカラー | 牡3 | 1:10.1 | 柴田善臣 | 松山康久 | （株）テンジン |
| 第12回 | 1998年4月5日 | トキオパーフェクト | 牡3 | 1:08.5 | 蛯名正義 | 古賀史生 | 坂田時雄 |
| 第13回 | 1999年4月4日 | タイキダイヤ | 牝3 | 1:09.2 | 小野次郎 | 田中清隆 | （有）大樹ファーム |
| 第14回 | 2000年3月12日 | スイートオーキッド | 牝3 | 1:09.8 | 横山典弘 | 藤沢和雄 | シンボリ牧場 |
| 第15回 | 2001年3月11日 | カチドキリュウ | 牡3 | 1:10.3 | 後藤浩輝 | 柴田光陽 | 華山龍一 |
| 第16回 | 2002年3月10日 | サーガノヴェル | 牝3 | 1:07.6 | 横山典弘 | 古賀史生 | 前田幸治 |
| 第17回 | 2003年3月16日 | ワンダフルデイズ | 牡3 | 1:08.2 | 武豊 | 武田博 | 前田幸治 |
| 第18回 | 2004年3月14日 | タイキバカラ | 牡3 | 1:08.6 | 蛯名正義 | 土田稔 | （株）大樹ファーム |
| 第19回 | 2005年3月13日 | ディープサマー | 牡3 | 1:08.6 | 小野次郎 | 山内研二 | 深見敏男 |
地縛霊

地縛霊（じばくれい）とは、自分が死んだことを受け入れられなかったり、自分が死んだことを理解できなかったりして、死亡した時にいた土地や建物などから離れずにいるとされる霊のこと。あるいは、その土地に特別な理由を有して宿っているとされる死霊。
概説

「地縛霊」という言葉は日本における心霊ブームの第一人者、中岡俊哉の造語である。近年では一部の日本の国語辞典にも掲載されている。
スピリチュアリズムでは次のように説明する。戦争･事故･災害などで突発的に死んだ人は、なかなか自分が死んだことを受け入れることができない。また恨みや憎しみの感情を持って死んだ者も、そうした悪感情が災いし、いつまでも自分の死を受け入れることができない。また、自殺者も、自分は死んだつもりでいたのに実際には死んでいないことに気付き何度も自殺をしようとする、という。こうした霊たちは「死の自覚」を持てるまで、何カ月、何年、何百年と時間を要し、それまでのあいだずっと地縛霊として地上近くにとどまることになる、という。
英語ではこうしたタイプの霊はen:residual hauntingと言う。欧米ではドイツ語系の表現を用いてrestligeistsなどとも呼んでいる。restlich はドイツ語で "場所・建物の" という意味、geistは霊や幽霊を指す。
1961年には、トーマス・チャールズ・レスブリッジ（en:Thomas Charles Lethbridge）が著書Ghost and Ghoulにおいて、こうした霊現象residual hauntingに言及した。特定の場所で、まるでビデオテープで再現したかのように、特定の人物にまつわる怪音や怪異な現象が繰り返し繰り返し起きる、とされる。
チルソクの夏

| チルソクの夏 |
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監督:  佐々部清
脚本:  佐々部清
出演者:  水谷妃里 上野樹里 桂亜沙美 三村恭代
音楽:  加羽沢美濃
主題歌:  イルカ「なごり雪」
撮影:  坂江正明
編集:  青山昌文
製作会社:  「チルソクの夏」製作委員会
配給:  プレノンアッシュ
公開:   2004年4月17日
上映時間:  114分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『チルソクの夏』（チルソクのなつ、韓:칠석의 여름）は、山口県下関市と韓国・釜山が舞台の青春映画。2004年4月17日日本公開。監督は下関出身の佐々部清。2004年（平成16年）4月、橋口いくよにより小説化（ノベライズ）された。
概要

かつて、日本と韓国の心理的・政治的距離が遠かった時代、この2つの国を結ぶものの一つとして、姉妹都市である下関と釜山とが年1回夏に開いていた「関釜陸上競技大会」があった。この競技大会に参加した下関の4人の女子高校生の一年を、その一人に芽生えた淡い恋を軸に描いている。なお、チルソク（칠석）とは韓国語で七夕という意味であり、次に逢うまでは1年を待たなくてはならない、日韓の海峡を越えた恋をなぞらえている。
平成14年度文化庁映画芸術振興事業、文部科学省選定（青年向き・成人向き）、青少年映画審議会推薦作品。
第44回日本映画監督協会新人賞、第9回新藤兼人賞金賞。
ストーリー

2003年（平成15年）の夏に久しぶりに開かれた関釜陸上競技大会。この大会にスタッフとして参加した郁子は、自分がかつて走り高跳びの選手として参加した1977年（昭和52年）の大会を回想する。
1977年（昭和52年）の夏、郁子は、同じ高校の真理、巴、玲子と共に釜山で開催された親善陸上競技大会に参加し、自分と同じ走り高跳びの選手である安大豪に声をかけられる。「Five centimeter back」という彼のアドバイスに従い、彼女は165cm？の記録を出す。その夜、戒厳令の中にもかかわらず、宿舎に会いに来た彼に郁子は好意を持ち、二人は来年また会おうと約束をする。そして、海峡を越えた文通が始まる。
キャスト

遠藤郁子（水谷妃里） 長府高校の陸上部員。走り高跳び。
杉山真理（上野樹里） 800m。
藤村巴（桂亜沙美） 走り幅跳び。
木川玲子（三村恭代） 槍投げ。
安大豪（アン・テイホウ、안 대호）（鈴木淳評） 釜山高校生。走り高跳び。
遠藤隆次（山本譲二） 郁子の父親。流しの歌手。豊前田の呑み屋街を流していた。
遠藤光子（金沢碧） 郁子の母親。苦しい家計を補うべく、昼間はパチンコ店へパートに出ている。
宅島純一（福士誠治） 豊浦高校の陸上選手。真理のボーイフレンド。
寺田先生（田山涼成）
岡林先生（田村三郎） 陸上部コーチ。
清水先生（イルカ（特別出演）） 郁子の担任の教師。
スナック「こらさ」のママ（夏木マリ）
26年後の郁子（高樹澪） 関釜親善陸上競技大会のスタッフ。
26年後の真理（谷川真理）
26年後の巴（竹井みどり）
26年後の玲子（岡本舞）
二家本辰己、松本じゅん、崔哲浩、上野なつひ、阿部英里奈、佐々部京子 ほか
スタッフ

脚本・監督：佐々部清
音楽：加羽沢美濃
撮影協力：下関フィルム・コミッション、釜山フィルム・コミッション、釜山広域市、大韓陸上競技連盟、釜山陸上競技連盟、下関陸上競技場、シーモール下関、関釜フェリー、釜関フェリー、宇部市、宇部恩田陸上競技場　ほか
撮影：坂江正明
美術：若松孝市
編集：青山昌文
録音：南徳昭
照明：渡辺三雄
整音：瀬川徹夫
助監督：瀧本智行、山本亮、甲斐聖太郎
音響効果：倉橋静男（助手：倉橋裕宗）
MA：東宝サウンドスタジオ
現像：IMAGICA
プロデューサー：臼井正明、志水俊太郎
協賛：下関市陸上競技協会、豊浦高校同窓会、長府高校古都の浦同窓会
後援：山口県、下関市、山口県教育委員会、下関市教育委員会
製作者：増田久雄、篠原弘子、升水惟雄、石川富康、石井渉、志水俊太郎、赤尾嘉文
製作委員会メンバー：プルミエ・インターナショナル、プレノンアッシュ、ジャパンホームビデオ、衛星劇場、マックス・エー、コード、山口放送
主題歌

この映画の主題歌は、1975年（昭和50年）に大ヒットした、イルカの「なごり雪」。これは劇中でも度々流れている。
エンディングで流れたものは、1番が韓国語版になっている。ちなみに、イルカのアルバムでは、全て日本語のものと全て韓国語のものが収録されており、映画のエンディングは、これらを、1番を韓国語、2番を日本語の形で再編したもの。
また、イルカはこれが縁で、映画にも郁子らの担任・清水先生の役で特別出演している。
監督のこだわり

この映画で重要な意味を持つ「関釜陸上競技大会」「韓国人男子高校生との出会い」「文通」「1年後の出会い」「父親の反応」などは、佐々部清監督の妹における実話である。ただし、映画のようなラブストーリーや再会があったのかどうかは不詳である。なお、「関釜陸上競技大会」については、しばらく中断されていたが、2007年（平成19年）から再開されることとなった（再開初は釜山にて。下関開催は2008年から）。
佐々部監督は、この映画を成り立たせるためには陸上のシーンが重要であると考え、映画の中心となる4人の女子高校生役を演じる女優を選んだという。運動能力に目をつぶり、興行的に有利になるように名の売れている女優を選ぶのではなく、その時点では無名ながらも運動能力に優れた4人の女優を選んだ。
例えば、真理役を演じた上野樹里は、後にNHK朝の連続テレビ小説「てるてる家族」（秋子役）、映画「スウィングガールズ」（友子役・主演）、フジテレビ月曜9時枠の連続ドラマ「のだめカンタービレ」（野田恵役・主演）に出演して脚光を浴びるが、「チルソクの夏」の撮影当時はほぼ無名だった。
また、撮影に入る前に陸上の練習を含む2週間の合宿を行ったが、映画の中で美しい背面跳びを見せた郁子役の水谷妃里は、子役としての芸能活動のかたわら、中学校で陸上競技の選手として活躍していたこともあり、この映画の練習の成果により、実際に165cmを飛んだという。
これらに対し、安大豪役には、韓国でオーディションを行い、「陸上の経験がある」という自己申告を信用して、ある韓国人男性を起用した。ところが、実際に陸上の練習をさせてみたところ、わずか数日で音を上げてしまった（自己申告は、「何とかなる」という本人の希望的観測に過ぎなかった[要出典]）。一時は別の俳優を起用し、シナリオも変更することまで検討されたが、人づてで淳評が紹介され、起用が決まった。
なお、興行的観点という意味では、下関出身の歌手山本譲二を郁子の父（流しの歌手）の役、また福岡出身で元マラソンランナーの谷川真理を26年後の真理役に起用した。ちなみに、谷川真理は高校時代、800mの選手であった。
また、主人公の郁子が韓国のラジオ放送を聞きながら想いを寄せている韓国の高校生に手紙を書くシーンがあるが、韓国・KBS（韓国放送公社）に協力を依頼し、その当時の音源を使用している。
七夕上映会

「チルソク」にちなみ、下関市では、「山口・福岡公開」の2003年（全国公開の前年）から、毎年7月7日に「七夕上映会」が開催され、佐々部監督や出演者が参加する上映会が行われていた（2008年以降は開催されていない）。
2003年 下関市民会館大ホール ゲスト：水谷妃里、桂亜沙美、三村恭代
2004年 下関市民会館大ホール ゲスト：加羽沢美濃、淳評
2005年 下関スカラ座 ゲスト：淳評
2006年 下関市シーモール屋上 ゲスト：桂亜沙美
2007年 下関市シーモールホール ゲスト：水谷妃里、桂亜沙美、三村恭代、福士誠治
ロケ地

ロケ地の一つに火の山ロープウェイ上駅と山頂の間に2001年に設置された木製展望台（ウッドデッキ）があったが、観光施設再編のため2024年7月から解体され、2025年度に「ヒノヤマリング展望台」が建設されることになった。
曽根清美

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: 男優の「曽根晴美」とは別人です。
| そね きよみ 曽根 清美 |
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生年月日:  6月13日
出身地:   日本・東京都
身長:  152 cm
職業:  女優、ナレーター
事務所:  シグマ・セブン
公式サイト:  曽根 清美｜株式会社シグマ・セブン
テンプレートを表示
曽根 清美（そね きよみ、6月13日 - ）は、日本の女優、ナレーター。東京都出身。シグマ・セブン所属。以前は子役として活動していた。
出演作品 > ナレーション

忍たまがやってくる（1996年 - 2005年）
世界美術館紀行（2003年 - 2006年）
10min's BOX
ビジネスズームアップ（1988年 - 2002年）
みごろ!たべごろ!ナントカカントカ（2003年）
パワームービー プロモ
ムービーブレイク
出演作品 > 女優業 > 映画

あゝ野麦峠（1979年）
出演作品 > 女優業 > テレビドラマ

巨獣特捜ジャスピオン（1985年 - 1986年） - 南原かの子 役
わが子よVI（1986年）
仮面ライダーBLACK（1987年） - 速水恵子 役
春燈（1989年）
ママハハ・ブギ（1989年）
コンプレックス 可愛いコになれない（1989年）
はいすくーる落書 スペシャルだぜ! テメェら、カッコつけんじゃねェ!（1989年）
予備校ブギ（1990年）
赤頭巾ちゃんに気をつけて（1990年）
長七郎江戸日記 第3シリーズ 第12話「居候は暴れん坊」（1991年） - お悠 役
ブラックムーア (キャンペーン設定)

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デザイナー:  デイヴ・アーネソン
販売元:  タクティカル・スタディーズ・ルールズ(TSR)、ツァイトガイスト・ゲームズ
期間:  1970年代～現在
ジャンル:  ファンタジー
基幹システム:  オリジナルD&D ベーシックD&D d20 D&D第4版
ブラックムーアは、ファンタジー・ロールプレイングゲームのキャンペーン設定であり、一般的には『ダンジョンズ&ドラゴンズ』ゲームに関連している。1970年代初頭に『ダンジョンズ&ドラゴンズ』の共同制作者であるデイヴ・アーネソンの個人的な背景設定として始まり、当初はアーネソンのミニチュア・ウォーゲームの背景設定として、その後『D&D』となるものの初期の試験場として利用された。
初期の歴史

ブラックムーアはアーネソンのウォーゲームの集まりから生まれたもので、彼が『指輪物語』や『ダーク・シャドウズ』からのアイデアを含めるためにそれらを拡張し始めた後に生み出されたものである。アーネソンは、中世を扱うミニチュアウォーゲーム『チェインメイル』のファンタジー・サプリメントのルールを、ブラックムーアのダンジョン探索に用いた。ブラックムーアは、成功のために協力プレイを奨励し、果てしなく進歩を繰り返すキャンペーンであった。
ブラックムーア背景設定の起源は、中世のミニチュア戦闘を専門とする国際ウォーゲーム連盟(IFW)の分会のキャッスル&クルセイド・ソサエティである。この団体は当初、ゲイリー・ガイギャックスによって運営されていた。デイヴ・アーネソンが所属するツインシティーズにある別のゲーム団体には、デュアン・ジェンキンス、ビル・ホイト、エド・ウェルンキー、マイク・カー、マーシャル・ホーグフェルトなど多くのメンバーが参加していたが、彼は1970年4月に最初にソサエティに参加したメンバーの1人となった。数ヶ月以内に、ソサエティのリーダーは、団体のメンバー達が区画分けされた土地を授与したり紛争によって勝ち取ったりする、架空の「大王国」を作り出すことを決定した。アーネソンは大王国の遥か北方地域の責任者となり、そこは中世を模したゲームの舞台として始まり、後にブラックムーア設定に至る原型となった。アーネソンの同人誌『コーナー・オブ・ザ・テーブル』には、キャンペーンの最初のゲームがデイブ・ウィズリーの「ブラウンシュタイン」シリーズのゲームを参考にして作られたものであることが記されている：
1971年4月17日、デイヴ・アーネソンの自宅で、13時から24時まで中世が舞台の「ブラウンシュタイン」がプレイされ、通常通り軽食が用意された....それは伝説上のクリーチャー、橋の下のトロールとの日の出から日没までのポーカーゲームをメインとする。
『コーナー・オブ・ザ・テーブル』の次の号では、中世ヨーロッパ風の戦いを扱ったシリーズ、「ブラックムーア」の戦闘報告の開始が予告された"。当初、「北の辺境」は多人数プレイの継続型ウォーゲームとして準備されており、ブラウンシュタインゲームのような可能性を秘めていた。ブラックムーア男爵領はゲームの中心となり、そこに所属する様々なプレイヤー（ビル・ホイト、マーシャル・ホーグフェルト、デュアン・ジェンキンス）は、当初は善の勢力を代表していた。例えば、デュアン・ジェンキンスは、当初は盗賊の頭として北の辺境を支配し、後に男爵に昇格し、ジェンキンス卿となった。ゲームが進行するにつれて、アーネソンのナポレオン系のゲームプレイヤー達も加わり、ますます多彩な役割を果たすようになっていった。例えば、マイク・カーは村の司祭となり、その後ブラックムーアの司教となった。他の人々は、キャンペーンの初期にジョン・スークアップが演じたウィザードのように、悪の勢力に味方することを選んだ。ブラックムーア・キャンペーンの活動に関する初期の解説は、『ブラックムーア・ガゼット・アンド・ルモアモンガー』と呼ばれるグループ内の簡易新聞に掲載されていた。プレイヤー達は、アーネソンが考案した、革新的なダンジョン探索方式にますます惹かれていった。1972年には、それがゲームの重要な中心となっていた。ブラックムーアの需要が高まるにつれ、アーネソンは自分の地元サークルに所属している他のプレイヤー達に、裁定役の仕事を任せた。
1972年の夏、アーネソンは、『ドゥームズデイブック』13号に「ブラックムーアに関する事実」を詳述した有名な記事を書き、彼の新機軸はキャッスル&クルセイド・ソサエティの他の会員達の注目を集めた。その秋、アーネソンはガイギャックスのためにこのゲームの実演を行い、ダンジョンズ&ドラゴンズへの取り組みが始まった。ルールの開発が進む間もブラックムーアのキャンペーンは継続され、ガイギャックスとそのサークルがレイク・ジェニーバで運営しているグレイホークと呼ばれる並行キャンペーンとの調整が開始された。「ダンジョンズ&ドラゴンズ」の出版後、ブラックムーア・キャンペーンは継続されたが、主要な参加者（アーネソンを含む）の多くがレイク・ジェニーバでの仕事のためにミネアポリスを離れたため、キャンペーンのプレイはより散発的になっていった。
最初の出版

最初の『ブラックムーア』製品は1975年にタクティカル・スタディーズ・ルールズ(TSR)から『D&D』の2番目のサプリメントとして出版された（1つ目は『グレイホーク』であった）。この冊子は、執筆者であるデイブ・アーネソンが創り上げた、最初のロールプレイングゲーム用のキャンペーン世界にちなんで命名された。ルール、モンスター、財宝などが追加され、初めて出版されたロールプレイングゲームのアドベンチャーとなる、ブラックムーア・キャンペーンのグルーメン湖地域におけるシナリオ「テンプル・オブ・ザ・フロッグ」が掲載された。しかしながら、『ブラックムーア』には、「テンプル・オブ・ザ・フロッグ」を除いて、ブラックムーアの背景設定そのものに関する情報は一切含まれていなかった。
ファースト・ファンタジー・キャンペーン

デイブ・アーネソンが執筆し、ジャッジズ・ギルドから1977年に出版された『ザ・ファースト・ファンタジー・キャンペーン』には、実際のブラックムーアのキャンペーン設定に関する情報が追加されている。領地、要塞、指導者の歴史、ブラックムーア・ダンジョンの詳細が掲載されていた。また、拠点を作るための追加ルール、キャラクターの関心や職業なども掲載されていた。
『ザ・ファースト・ファンタジー・キャンペーン』では、シナリオ3（1972年）から、1976年のコンベンションでアーネソンが運営したブラックムーア・ダンジョンまで、ブラックムーア・キャンペーンの各段階で制作された資料を収録していた。『ザ・ファースト・ファンタジー・キャンペーン』のために特別に書き下ろされた新規素材（主に関連文書）は比較的少量であるが、全ての地図と何点かのイラストはジャッジズギルドのボブ・ブレッドソーによって描き直された。それ故に、『ザ・ファースト・ファンタジー・キャンペーン』は、オリジナルのルールやキャンペーンのイベントを保存したダンジョンズ&ドラゴンズ以前の素材の豊富な保存庫となった。例えば、『ドゥームズデイブック』13号に掲載された「ブラックムーアに関する事実」の全文が収録されている。また、1972年頃の価格表や、1972年後半のブラックムーア集団のグルーメン湖への亡命を端緒とする支配も含まれていた。
初版（1977年）：表紙と冊子全体はモノクロ印刷である。表紙には、副題として「プレイング・エイド」が付加され、『ザ・ファースト・ファンタジー・キャンペーン・プレイング・エイド』と記載されていた。手前に木があり、その下にファイアーエレメンタルがおり、その下に「デイヴ・アーネソン著」と「ジャッジズギルド」と書かれている、ほぼ円形の大きな画像になっている。表紙には他の文言はなく、価格も記載されていない。裏表紙には「戦利品一覧」と題された商品リストがあり、最高の番号は35で、「新非関連商品」には36～39の商品番号が付けられている。ファースト・ファンタジー・キャンペーン・マップスの初版が付属している。この本は、92の番号付きページと、表紙、表紙裏、裏表紙、目次で構成されており、合計96ページである。フォントを小さくしてページ数を減らした後の再編集版には、濃い赤色の表紙が使われた。
DAシリーズのモジュール

アーネソンは1980年代初頭にTSRを去ったが、ブラックムーアは『D&D』の伝承の一部として残り、後の多くのサプリメントで言及されている。その後、『アドバンスト・ダンジョンズ&ドラゴンズ』(AD&D)ゲーム向けにグレイホークの世界が再出版された際、地図北西部にある謎の黒氷の北極地域がブラックムーア（ないしはブラックムアー）と呼ばれるようになった。しかしながら、アーネソンのブラックムーアは、『ベーシック・ダンジョンズ&ドラゴンズ』（ベーシックD&D）という、それまでとは異なるルールシステムと背景設定に統合された。
様々な理由によって、TSRは当時、『AD&D』と『ベーシックD&D』という2種類の主力ゲーム製品系列を出版していた。『ベーシックD&D』は幾つかのサプリメントに渡って独自のキャンペーン設定を展開し、それは当初は単に「ノウン・ワールド」、後には「ミスタラ」と呼ばれるようになった。ミスタラの歴史が体系化された時、アーネソンのブラックムーアはこの世界の遠い過去に存在し、高度な科学文明を達成した後、惑星の地軸移動をもたらしたほどの世界的な大災害によって自滅したことが設定された。
その影響力は当時TSRが出版した背景世界の少なくとも1つの中心となっていたが、アーネソンが構築したブラックムーアの実際の設定はまだ発表されていなかった。これは1980年代半ばに、DAシリーズのアドベンチャーモジュールによってようやく改善されたが、これは冒険者のパーティをミスタラの過去に連れて行き、ブラックムーアを訪問させる内容のものである。第1弾のDA1 『アドベンチャーズ・イン・ブラックムーア』では、ブラックムーアの地理や政治、キャラクター達がそこを旅するための手段が概説されている。DA2 『テンプル・オブ・ザ・フロッグ』は、最初の『ブラックムーア』サプリメントに掲載されていたシナリオを拡張したものである。DA3 『シティ・オブ・ザ・ゴッズ』では、ブラックムーア王国の近傍に墜落した宇宙船を探索し、それによって意図的な時代錯誤を生じさせている。DA4 『ザ・ダッチー・オブ・テン』は、侵略してくる蛮族の大群を扱った作品であるが、デイヴ・アーネソン自身のキャンペーンの記録に由来していない唯一の作品である。第5弾となるDA5 『シティ・オブ・ブラックムーア』の出版が予告されたが、執筆、出版されることはなかった。
それ以降はブラックムーアを直接扱うアドベンチャーがTSRから出版されることはなかったが、その後のミスタラ関連製品ではブラックムーアへの言及は続いた。例えば、天界と地上を巻き込んだ大規模な戦争を描いた叙事詩的なサプリメント『ザ・ラス・オブ・ジ・イモータルズ』は、何千年も前にブラックムーアの近傍に墜落した宇宙船から、保存されていた制御室が発見されたことで山場を迎える。
後に出版された版

『ベーシックD&D』ゲームと『ミスタラ』背景設定が打ち切られた後、アーネソンが死去する前に働いていたツァイトガイスト・ゲームズは、2004年にグッドマン・ゲームズから出版されたd20システム版のブラックムーアである『デイヴ・アーネソンズ・ブラックムーア・キャンペーン・セッティング』の更新版を制作した。
グッドマン・ゲームズとツァイトガイスト・ゲームズはブラックムーアのアドベンチャーモジュールも制作している。2009年、ツァイトガイスト・ゲームズは『D&D』第4版のブラックムーア・キャンペーン・ガイドを発売した。
デイヴ・アーネソンズ・ブラックムーア：ザ・MMRPG

また、RPGAが主催したリビング・キャンペーンと類似した形態の、ツァイトガイスト・ゲームズ主催の多人数参加型ロールプレイングゲーム(MMRPG)キャンペーンが展開された。
コルベット

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: この項目では、軍艦の一種について説明しています。その他の用法については「コルベット (曖昧さ回避)」をご覧ください。
ロシア海軍の新旧コルベット
ロシア帝国海軍の機帆走コルベット「ヴィチャズ」
ロシア連邦海軍のブーヤン型コルベット
コルベット（corvette）は、軍艦の艦種の一つ。時代により様々な任務や大きさの軍艦に対して使用されてきたが、おおむね、フリゲートよりも小さい規模の航洋艦に対して用いられる。コルベット艦と表記した事例もある。
現在では、アメリカ海軍協会（USNI）の「コンバット・フリート」では満載排水量が1,000トンより大きく、1,500トンより小さい水上戦闘艦と定義している。これは要するにフリゲートの小型版としての扱いであり、ヨーロッパで一般的な「フリゲートより小さく、哨戒艇より大きい」という定義とは齟齬をきたすこともありうると注記されている。一方、ジェーン海軍年鑑では上記のヨーロッパ式分類に準じて、ヘリコプターを搭載する艦はフリゲート、それ以外の艦は哨戒艦艇のカテゴリの中の小分類として扱われている。また国際戦略研究所の年報「ミリタリー・バランス」では、満載排水量500～1,500トンで、哨戒艦艇よりも重武装の戦闘艦をコルベットと類別している。
帆走コルベット

「コルベット」という単語の語源は、籠を意味するラテン語のcorbisであると言われている。ローマの貿易船は見張りのため檣頭に籠を吊るしていたことから、corbitasと通称されていた。例えば中世には、コルビスタ（corbista）は1本マストのガレー船を指していた。特にスペイン語ではBとVの発音は混同されやすかったことから、これらがフランス語に導入される際にcorvetteと変化したものと見られている。
近代軍艦としての「コルベット」の元祖とされるのは、フランス海軍が1674年に進水させた大型バーク（barque longue）である「ラ・コルベット」である。これは小型のフリゲートというべきもので、従来の艦は4ポンド砲4門を積んでいたのに対し、同艦では8門が搭載されていた。17世紀最後の10年間でコルベットは大型化と砲の増備を重ねていった。1696年、フランス海軍は「コルベット」を大型バークの下位分類として採用し、1746年には大型バーク全体を表す艦種名に変更した。
上記のように、「コルベット」とはもともと貿易船を表していたものが軍艦へと導入された名詞であることもあって、イギリス海軍のスループと同様に、非常に広範な艦種を表すようになっていった。18世紀には、戦闘コルベット（Corvettes de Guerre）、通報コルベット（Corvettes Aviso）、そして貨物コルベット（Corvettes de Charge）の3種類があり、例えば戦闘コルベットはイギリス海軍の20～24門艦におおむね匹敵した。等級制度では6等艦に相当し、艦隊決戦ではフリゲートと同じく戦列には加わらず、通信の中継や損傷艦曳航などの補助的任務にあたっていた。また上甲板の上の構造物がほとんどなく、風通しが良かったこともあって、熱帯・亜熱帯の植民地にも多く配備された。強力ではないが一応の戦闘力も備えていることから、対反乱作戦や砲艦外交でも使い勝手が良かったものとみられている。
このように大陸ヨーロッパでは「コルベット」というカテゴリ名が普及していたのに対し、イギリス海軍では依然として「スループ」が広く用いられていた。これらの艦では海尉が艦長として任ぜられていたが（海尉艦長（英語版））、1817年には24～36門搭載の大型スループがフリゲートに類別変更され、勅任艦長（海佐艦長）が艦長として任ぜられるようになった。これらの艦は当初は「ドンキー・フリゲート」と蔑称されていたが、後に「コルベット」と称されるようになり、1854年には正式の艦種名として採用された。しかしこの頃には舶用蒸気機関が普及し、機帆船の時代となっていた。このように帆から推進機に変わっていく流れの中、帆装に基づく従来の類別法とは異なる名称が望まれるようになり、1878年、イギリス海軍では、既存のフリゲートとコルベットを巡洋艦に類別変更した（旧来の艦種呼称も1880年代までは公文書で用いられていた）。
帆走コルベット > 代表的な艦

エスメラルダ
金剛
咸臨丸
回天丸
現代のコルベット > 近海護衛艦・小型対潜艦

1930年代後半より、イギリス海軍では、戦時に備えて局地防衛用の沿岸警備艦艇の急速建造についての研究に着手しており、捕鯨船をベースにした対潜艦艇を開発した。これは当初、単に対潜捕鯨船（A/S whaler）と称されていたが、1941年1月3日、フラワー級コルベットと改称され、近代におけるコルベットの端緒となった。また既存の沿岸スループもコルベットと称されるようになった。同年9月下旬には中立パトロールをおこなっていたアメリカ合衆国でスターク作戦部長が「アメリカ海軍も船団護衛のために対潜艦艇の充実を図り、コルベット型海防艦や駆潜艇を大量建造する」と発言している。
第二次世界大戦後、イギリスではコルベットという呼称は消滅したが、世界的には、主に近海用護衛艦を指す呼称として広く使われるようになった。西側諸国での戦後型コルベットの先駆者となったのがイタリア海軍とポルトガル海軍であった。イタリアはまずアルバトロス級を建造し、ピエトロ・ディ・クリストファロ級に発展させたほか、オランダ、デンマーク、インドネシア（パチムラ級）、更にアメリカを介してタイやイランにも準同型艦（PF-103級）を輸出した。
一方、ポルトガル海軍では、まず簡易的な装備で建造されたジョアン・コーチニョ級は植民地戦争で、続いてより先進的な装備を施したバッティスタ・デ・アンドラーデ級は近海護衛艦として、それぞれ活躍した。またスペイン海軍のデスクビエルタ級やフランス海軍のデスティエンヌ・ドルヴ級などもこれに範をとったものであった。
またソ連海軍でも、従来の駆潜艇よりも有力な近海用対潜艦として、204型（ポチ型）を端緒として小型対潜艦（MPK）の整備に着手し、1124型（グリシャ型）などを建造した。これらのうち、1241.2P型（パウク型）は1241型大型ミサイル艇（タランタル型）から派生させるかたちで開発されるなど、技術的には、小型対潜艦と大型ミサイル艇・小型ミサイル艦の系譜は近くなっていた。
フラワー級（写真は米海軍艦）
ポルトガル海軍ジョアン・コーチニョ級
現代のコルベット > 大型ミサイル艇・小型ミサイル艦

艦対艦ミサイルの発達とともに、これを主兵装とした高速戦闘艇としてミサイル艇が登場した。しかし先駆者にあたるソ連海軍の205型（オーサ型）やイスラエル海軍のサール級（サールI～III型）のような200トン級の艇では、耐航性や基地依存性の面から活動海面が限られるという問題があった。
このためもあって、両国とも順次にミサイル艇の大型化を進めていったほか、ソ連では、更に大型化して個艦防空ミサイルも備えた小型ミサイル艦（MRK）として1234型（ナヌチュカ型）も整備しており、こちらは西側ではコルベットと称される。またイスラエル海軍でも、後には個艦防空ミサイルに加えてヘリコプターの運用にも対応したサール5型コルベットへと移行した。
ペルシア湾では、周辺諸国の政情が不安定で、対テロ作戦なども求められることから、ミサイル艇よりも汎用性が高いコルベットが好まれる傾向がある。またバルト海でも、ほぼ全域が航空機の行動範囲に入っていることもあって、ミサイル艇よりも優れた防空力を備えたコルベットが配備されるが、特にスウェーデン海軍のヴィスビュー級は、思い切ったステルス艦化によって生残性の向上を図り、注目された。
ソ連海軍ナヌチュカ型コルベット
スウェーデン海軍ヴィスビュー級
現代のコルベット > 非典型的用法：大型駆逐艦

上記のように、帆走コルベットは巡洋艦の前任者にあたり、むしろ単語のニュアンスとしては巡洋艦に近いものと考えられていたことから、大型駆逐艦を「コルベット」と称する場合も稀にある。例えばフラワー級の登場以前の1935年度計画で、イギリス海軍は巡洋艦の任務を肩代わりできる駆逐艦の建造に着手したが、当初はこれを「コルベット」や「フリゲート」と称することも検討された。ただしこの時点では艦種呼称として廃止されていたことから、これは実現せず、完成したトライバル級は単に「駆逐艦」と称されることになった。
またフランス海軍では、1960年代に計画していた大型対潜艦を当初は「コルベット」と称しており、1965年度予算で建造したプロトタイプ（「アコニト」）はC-65型、1967年度予算より建造を開始した量産型（トゥールヴィル級）はC-67型、またその改良型（ジョルジュ・レイグ級）はC-70型と呼称された。しかし後に、これらの艦の艦種呼称は「フリゲート」に変更された。また北大西洋条約機構（NATO）によるペナント・ナンバーでは、いずれも当初より一貫して駆逐艦を意味する「D」の艦種記号を付されている。
帆走コルベット「金剛」
「コルベット」として計画されたトゥールヴィル級
池田来翔

| 千葉ロッテマリーンズ #00 |
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 2022年4月3日 ZOZOマリンスタジアム
基本情報
国籍:   日本
出身地:  千葉県八千代市
生年月日:   (1999-12-11) 1999年12月11日（25歳）
身長 体重:  180 cm 95 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  一塁手、二塁手、三塁手
プロ入り:  2021年 ドラフト2位
初出場:  2022年3月31日
年俸:  1300万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  習志野市立習志野高等学校  国士舘大学  千葉ロッテマリーンズ (2022 - )
 派遣歴
  シドニー・ブルーソックス (2023)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
池田 来翔（いけだ らいと、1999年12月11日 - ）は、千葉県八千代市出身のプロ野球選手（内野手）。右投右打。千葉ロッテマリーンズ所属。
経歴 > プロ入り前

八千代市立八千代台小学校1年の時に北東タイガースで野球を始めた。6年時には千葉ロッテマリーンズジュニアに選出され、NPB12球団ジュニアトーナメントにも出場した。八千代市立八千代中学校時代は東都京葉ボーイズに所属し、主に遊撃手を守った。
習志野市立習志野高等学校では2年秋から三塁手のレギュラーを獲得。3年夏の千葉県大会は、準決勝の検見川戦で先頭打者本塁打を放つなど打率.455と活躍し、チームは決勝に進出したが、山下輝擁する木更津総合に3-4で敗れ、甲子園に出場することはできなかった。高校時代の1学年下に古谷拓郎がいた。
進学した国士舘大学では1年春から三塁手のレギュラーを獲得。1年春の東都大学野球二部リーグ戦ではリーグ4位となる打率.354の成績を残した。2年春はリーグ最多の22安打（打率.333）。3年秋に三塁手から二塁手へ転向した。4年春はリーグ4位となる打率.333。東都大学野球リーグでは4年間を二部でプレーした。通算成績は82試合に出場し、打率.289、83安打、3本塁打、32打点。大学時代の2学年上に髙部瑛斗。
2021年10月11日に行われたプロ野球ドラフト会議では、千葉ロッテマリーンズから2位指名を受け、11月18日に契約金7000万円、年俸1200万円（金額は推定）で仮契約を結んだ。背番号は00。千葉ロッテマリーンズジュニア出身者として初のロッテ入りした選手となった。
経歴 > ロッテ時代

2022年は、3月31日の福岡ソフトバンクホークス戦で「9番・三塁手」としてプロ初出場・初先発し、4月3日の埼玉西武ライオンズ戦で十亀剣からプロ初安打を記録した。しかし一軍では22打席で2安打に終わり、11試合に出場して打率は.091、二軍では79試合の出場で、打率.241、2本塁打、14打点という成績だった。
2023年は、5月9日の埼玉西武ライオンズ戦で、初めて「1番・三塁手」として起用されると、7回に今井達也の変化球を左翼席へと運び、プロ初の本塁打と猛打賞を記録した。5月30日の読売ジャイアンツ戦で右手に死球を受け薬指を骨折。登録抹消はされず、6月6日の東京ヤクルトスワローズ戦からスタメン復帰を果たすと、1点リードの回に2点適時打を放ち打点を挙げた。最終的に40試合に出場し、打率.269、2本塁打、8打点という成績を残した。オフシーズンの11月から12月にかけて、オーストラリアン・ベースボールリーグのシドニー・ブルーソックスに派遣された。
選手としての特徴・人物

180cm、95kgの恵まれた体格ながら俊足も武器とする。
「来翔」という名前の由来は、父親がかつてNTT関東に所属しており、主に右翼手としてプレーし、第69回都市対抗野球大会に出場した際にライトスタンドへ本塁打を打ったことによる。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | ロッテ | 11 | 22 | 22 | 1 | 2 | 1 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 0 | .091 | .091 | .136 | .227 |
| 2023 | ロッテ | 40 | 118 | 104 | 17 | 28 | 6 | 1 | 2 | 42 | 8 | 0 | 0 | 5 | 0 | 6 | 0 | 3 | 17 | 1 | .269 | .327 | .404 | .731 |
| 2024 | ロッテ | 21 | 46 | 45 | 2 | 5 | 2 | 0 | 0 | 7 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 7 | 2 | .111 | .130 | .156 | .286 |
| 通算：3年 | 通算：3年 | 72 | 186 | 171 | 20 | 35 | 9 | 1 | 2 | 52 | 9 | 0 | 0 | 5 | 0 | 7 | 0 | 3 | 30 | 3 | .205 | .249 | .304 | .553 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 一塁> 試  合 | 一塁> 刺殺 | 一塁> 補殺 | 一塁> 失策 | 一塁> 併殺 | 一塁> 守備率 | 二塁> 試  合 | 二塁> 刺  殺 | 二塁> 補  殺 | 二塁> 失  策 | 二塁> 併  殺 | 二塁> 守 備 率 | 三塁> 試  合 | 三塁> 刺  殺 | 三塁> 補  殺 | 三塁> 失  策 | 三塁> 併  殺 | 三塁> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | ロッテ | - | - | - | - | - | - | 6 | 3 | 14 | 0 | 2 | 1.000 | 3 | 1 | 7 | 2 | 2 | .800 |
| 2023 | ロッテ | 22 | 154 | 13 | 2 | 12 | .988 | 5 | 6 | 7 | 0 | 1 | 1.000 | 7 | 1 | 10 | 0 | 1 | 1.000 |
| 2024 | ロッテ | 5 | 29 | 1 | 0 | 1 | 1.000 | 10 | 16 | 17 | 0 | 2 | 1.000 | 3 | 5 | 1 | 1 | 0 | .857 |
| 通算 | 通算 | 27 | 183 | 14 | 2 | 13 | .990 | 21 | 25 | 38 | 0 | 5 | 1.000 | 13 | 7 | 18 | 3 | 3 | .893 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

初出場・初先発出場：2022年3月31日、対福岡ソフトバンクホークス3回戦（ZOZOマリンスタジアム）、9番・三塁手で先発出場
初打席：同上、3回裏に大関友久から右飛
初安打：2022年4月3日、対埼玉西武ライオンズ3回戦（ZOZOマリンスタジアム）、8回裏に十亀剣から左線二塁打
初本塁打・初打点：2023年5月9日、対埼玉西武ライオンズ6回戦（ベルーナドーム）、7回表に今井達也から左越ソロ
詳細情報 > 背番号

00（2022年 - ）