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指揮 (音楽)
歴史

西洋音楽の指揮の歴史は少なくとも中世ヨーロッパにさかのぼり、キリスト教の教会にその役割の原形を見いだすことができる。その当時の指揮法はテンポや拍子を示す役割よりもメロディー（旋律）や音の高さ（音高）を示す役割が強かった。やがて、指揮棒を上下に動かして音楽のテンポや拍子を示すことが始められた。
17世紀頃には、現在の指揮棒とは違うものを使って指揮が行われた。当時の絵画には、紙や小さな棒、または素手で指揮をする姿が描かれている。リュリは杖のような棒で床を打って指揮をしたが、誤って自分の足を傷つけてしまい、それによる破傷風で亡くなった。
器楽合奏では奏者の一人が指揮の役割を担った。そして、多くは作曲家が奏者兼指揮者を務めた。具体的には、首席のヴァイオリン奏者が自分の弓を、またはリュート奏者であれば楽器のネックを動かして合奏を指揮した。通奏低音を担当するチェンバロ奏者が指揮をすることもあった。また、オペラでは二人の奏者が指揮を担当した。鍵盤楽器奏者が合唱団を、首席ヴァイオリン奏者がオーケストラを振ったのである。奏者の一人が必要に応じて指揮をするこの手軽なやり方は現代でも行われる。ピアノ協奏曲などでピアノ奏者が弾き振りをすることや、ジャズのビッグバンドでバンドマスターが曲の終りの指示を出すことなどがこれにあたる。
19世紀初頭、大規模かつ複雑な曲が作曲されるようになると、専門職としての指揮者が誕生した。指揮棒（タクト）の使用が一般的になり、見やすく分かりやすい指揮が必要とされ、さらには指揮者の手腕が演奏の水準に大きな影響を与えるようになっていった。ハンス・フォン・ビューローは作曲家を兼ねない最初の職業指揮者として有名である。また、従前から行なわれていた作曲家が指揮者を兼ねる状態も続いた。中でもウェーバー、メンデルスゾーン、ベルリオーズ、ワーグナー、マーラーらは指揮者としても知られている。
指揮者の出身の背景による特徴はある程度認められると言われる。例えば、弦楽器出身の指揮は音の高低の合せ方が上手い（ハインリヒ・シフやウェルザー＝メスト、メータなど）、管楽器出身は呼吸法が上手い（ホリガーら）、打楽器出身者は棒のたたきが優れている（岩城宏之ら）、ピアノは耳による音の高低の感覚は弱いが合理的な練習と音楽の全体像を作るのが上手い（エッシェンバッハやバレンボイムなど）、声楽出身の指揮者（シュライアーやフィッシャー＝ディースカウら）は呼吸法や発声法・レチタティーヴォなどの合せが上手い、などである。また、作曲家の指揮は合理的に音楽の本質のみを演奏する（ブーレーズやエトヴェシュ、ツェンダーら）などの性質がおおまかに認められるとされる。
指揮法

指揮法は、指揮者が管弦楽団や吹奏楽団、合唱団などを指揮するための技法である。
指揮法 > 基本

クラシック音楽では、一般に指揮によってテンポ、音量、表情などが奏者達に示される。指揮者の動きに絶対的な規則や法則は無く、体の動きや顔の表情全てが指揮者の表現と言える。
現代、広く行われている指揮法では、右腕で図形を描くことで奏者に拍を示し、奏者全員が同じテンポを共有できるようにすることが多く、指揮者のもっとも基本的な役割とされる。指揮棒を使う場合、指揮棒は右腕の延長として用いられる。図形を描く運動の中で、拍を示す位置を「打点」という。
小澤征爾等を育てた齋藤秀雄が唱えた斎藤メソッドでは、打点を示すために「叩き」といって何かを叩く動作をして明示的に示したり、「しゃくい」といって緩やかな曲線運動の中で加速度の変化を示したりする。このメソッドによると指揮法が誰にでも理解できる反面、速度変化による表情づけ（アゴーギク）を必要以上に単純化するという批判も少なくない。
一方、左腕は主に曲の表情を示したり、重要なパートに注意を喚起させたりするのに用いられる。その他、視線、顔の表情、全身のさまざまな動きを用いて、曲の表情を奏者に伝える。
両腕に共通することだが、曲の表情を表す代表的な方法には、
クレッシェンド…図形をだんだん大きく
ディミヌエンド…図形をだんだん小さく
アクセント…強くピュッと振る
フェルマータ…棒をとめる
などがある。（あくまでも一般論であり、全ての場合に該当するとは限らない。）
多くの場合、指揮には指揮棒（タクト）を使うが、編成が小さい場合や合唱指揮をする場合、または曲調や指揮者の考え方によっては、棒を持たないで素手による指揮をすることもある。素手で行う指揮は、棒を持つことによるはっきりとした拍節感より、指先までを使った柔らかな表現を優先する場合に適しているとされ、交響曲等では緩徐楽章のみ指揮棒を置くこともある。合唱などでは、特に繊細な指示を出すにも効果的と考えられている。
また、ドラム&ビューグル・コーなどマーチングバンドの指揮者はドラムメジャーと呼ばれ、クラシック音楽のタクトよりはるかに大きな、杖のような指揮棒が使われることもある。四管編成やオペラ、管弦楽と合唱などの大編成の場合、長めの指揮棒を、一管編成などの室内管弦楽の場合、短めの指揮棒が多いが、絶対的な決まりはない。
指揮法 > 応用

ウィーン国立音楽大学教授のカール・エスターライヒャーは指揮者の役割として次のような事を言っている。これは現代の作曲におけるパラメーターの考え方にほとんど重複する。
テンポ
音色
フレージング
リズム
ディナーミク
また、指揮棒をあやつる技術そのものは役割全体のほんの一部に過ぎず、その重要性は全体の10%に満たないという指揮者が大多数である。（指揮者の養成については指揮者の項目を参照のこと。）
指揮法 > 書籍

日本における指揮のテクニックを扱う主要な書籍としては、斎藤秀雄『指揮法教程』（1953年、音楽之友社）、高階正光『指揮法入門』（1979/2001年、音楽之友社）、マックス・ルードルフ『指揮法』（大塚明訳、1968年、音楽之友社）、山田一雄『指揮の技法』（1966年、音楽之友社）があるが、近年マックス・ルードルフと山田一雄の書籍は絶版であり入手が難しい。
指揮法 > 各拍子の図形の例

2/4拍子、2/2拍子、テンポの速い6/8拍子及び速い4/4拍子
3/4拍子、3/8拍子及び9/8拍子
4/4拍子、12/8拍子及びテンポの遅い2/4（2/2）拍子
テンポの遅い6/8拍子
到達不能基数

集合論において、非可算基数 κ が弱到達不能基数（じゃくとうたつふのうきすう、英: weakly inaccessible）であるとは、それが正則な極限基数（英語版）であることを言い、強到達不能基数 (strongly inaccessible) または単に到達不能基数 (inaccessible) であるとは、κ 未満の任意の基数 λ に対し、 2^{\lambda }<\kappa  を満たす正則基数であることを言う。
著者によっては非可算性を要求しないこともある（その場合  \aleph _{0} は強到達不能基数）。弱到達不能基数は Hausdorff (1908)、強到達不能基数は Sierpiński & Tarski (1930) および Zermelo (1930) によって導入された。
“到達不能基数”という用語は曖昧である。1950年頃までは弱到達不能基数を指していたが、以後は普通は強到達不能基数を意味するからである。
定義より、強到達不能基数は同時に弱到達不能基数でもある。一般連続体仮説が成り立つ場合は、強到達不能基数であることの必要十分条件は弱到達不能であることになる。
\aleph _{0} は正則な強極限基数である。選択公理を仮定すると、他の全ての無限基数は正則かまたは（弱）極限である。しかしながら、その両方になれるもの、即ち弱到達不能基数は中でも大きいものに限られる。
順序数が弱到達不能基数であるための必要十分条件は、それが正則順序数であり、かつ、正則順序数の列の極限であることである（0,1,  \aleph _{0} は正則順序数だが正則順序数の列の極限ではない）。強極限かつ弱到達不能な基数は強到達不能である。
強到達不能基数の存在は、グロタンディーク宇宙が存在するという形で仮定される場合がある。この両者の間には深い繋がりがある。
モデルと無矛盾性

ZFCの下では、κ が強到達不能であるときVκ がZFCのモデルになる。
ZFの下では、κ が弱到達不能であるとき構成可能集合のLκ がZFCのモデルになる。
よって、ZF+"弱到達不能基数が存在する"はZFCが無矛盾であることを導き、不完全性定理よりその存在はZFCで証明できない。
つまり、到達不能基数は巨大基数の一種である。
VがZFCの標準モデルで κ がVの到達不能基数であるとき、
Vκ はZF集合論のintended modelになり、
Def(Vκ )はNBG集合論のintended modelになり、
Vκ+1はMK集合論のintended modelになる。
ここで、Def(X)はXの Δ0 定義可能な部分集合である（en:constructible universe）。
しかしながら、Vκ がZFの標準モデルになるために κ が到達不能基数である必要はない。
VがZFCのモデルであるとする。
Vが強到達不能基数を持ってなくても、
持っていたとしても κ をVの最小の到達不能基数とすると、
Vκ は強到達不能基数を持たないZFCの標準モデルである。
すなわち、ZFCが無矛盾ならZFC+"強到達不能基数は存在しない"は無矛盾である。
同様にVが弱到達不能基数を持ってなくても、
持っていたとしても κ をVの最小の弱達不能基数とすると、
Lκ は弱到達不能基数を持たないZFCの標準モデルである。
だから、ZFCが無矛盾ならZFC+"弱到達不能基数は存在しない"も無矛盾である。
このことから、ZFCからは到達不能基数の存在を証明できないし、ZFCは到達不能基数の非存在と矛盾しない。
ZFCが到達不能基数の存在と矛盾しないかという問題はもっと微妙である。
前段落で見られた、「ZFC+"到達不能基数がある"が無矛盾ならば、ZFC+"到達不能基数は存在しない"は無矛盾である」
の証明はZFCの中で形式化可能である。
しかし、「ZFCが無矛盾ならば、ZFC+"到達不能基数が存在する"が無矛盾」ということのZFCで形式化された証明は存在しえない。これはゲーデルの第2不完全性定理からわかる。

不完全性定理よりZFC+"到達不能基数が存在する"が無矛盾なら自身の無矛盾性はその中で証明できない。
ZFCが「ZFCが無矛盾ならば、ZFC+"到達不能基数が存在する"が無矛盾である」を証明するとしたら、当然ZFC+"到達不能基数が存在する"でも同じことを示せることになるが、ZFC+"到達不能基数が存在する"は前述のようにZFCの無矛盾性を証明するので、結局ZFC+"到達不能基数が存在する"が自身の無矛盾性を証明できることになってしまうが、これは矛盾であるからである。
到達不能基数の存在性に関するZFCで形式化できない議論がある。
そのような議論の一つがHrbacek & Jech (1999, p. 279)に表れている。
もし集合論のモデル M の拡大モデルがあれば、M の全ての順序数によるクラスは、それ自体到達不能基数になる。というものである。
到達不能基数による真クラスの存在性

特定の述語を満たす基数の真クラスの存在を主張する、集合論の重要な公理がいくつも存在する。
到達不能基数に対応する公理は、全ての基数 μ に対してそれより真に大きい到達不能基数 κ が存在すると主張するものである。
したがって、この公理は到達不能基数の無限列が存在することを保証する（この公理はしばしば到達不能基数公理と呼ばれる）。
到達不能基数の存在と同様に、この公理はZFCの下では証明できない。
ZFCの下で、到達不能基数公理はグロタンディークとヴェルディエールのuniverse axiom「任意の集合 x に対して、x  \in  U となるグロタンディーク宇宙 U が存在する。」と同値である。
ZFCの公理に universe axiom (または同値な到達不能基数公理)を付け加えたものはZFCUと表される（これは ZFC に urelements を付け加えたものと混同しないように注意）。
この公理系は、例えば全ての圏は
適切な米田埋め込みを持つということを証明するのに役立つ。
これは巨大基数公理より相対的に弱い。これは次の節の言葉で言うところの
∞ が 1-到達不能であると言っていることに等しいからである。
ここで ∞ は V に属さない最小の順序数、すなわち対象のモデルの全ての順序数によるクラスである。
α-到達不能基数とhyper-到達不能基数

順序数αに対して、基数κがα-到達不能であるとは、
κが到達不能でかつβ < αなる全ての順序数βについて、κ未満のβ-到達不能な基数の集合がκの中で非有界であること（κは正則なので、この集合の濃度はκである）。
α-到達不能基数はそれより小さい到達不能基数を数える関数の不動点と同一視できる。
例えば ψ0(λ) がλ番目の到達不能基数を表すことにしたとき、 ψ0(λ) の不動点は1-到達不能基数である。
ψβ(λ) がλ番目のβ-到達不能基数を表すと
すれば ψβ の不動点は(β+1)-到達不能基数であり、
その値はψβ+1(λ) である。
αを極限順序数とすると、α-到達不能基数はβ < αなる任意のβについての、 ψβの不動点になる。
（その値は ψα(λ) でλ番目のα-到達不能基数）である。
この、次に来る大きな基数を作る関数の不動点を得る過程は
巨大基数に関する研究でよく見られる。
hyper-到達不能という言葉は曖昧である。稀ではあるが1-到達不能の意味で使う人もいる。ほとんどの人はκ-到達不能である基数κのことを指して使っている。(これは決してκ+1-到達不能にはならない)
順序数αに対して、基数κが
α-hyper-到達不能であるとは、κがhyper-到達不能でかつ全てのβ < αなるβに対して、κ未満のβ-hyper-到達不能基数の集合がκ内で非有界であること。
hyper-hyper-到達不能基数なども同様に定義される。
"弱到達不能基数"を"到達不能基数"の代わりに使って、同様に"弱-α-到達不能"や"弱-hyper-到達不能基数"も定義できる。
マーロ基数は到達不能であり、hyper-到達不能であり、hyper-hyper-到達不能であり、……(以下同様)となっている。
到達不能基数のモデル理論的な二つの特徴付け

一つ目として、基数κが到達不能であることはκが以下のreflection propertyを満たすことと同値である。: 全ての U ⊂ Vκに対してある α < κ が存在して  (V_{\alpha },\in ,U\cap V_{\alpha }) が
 (V_{\kappa },\in ,U) の初等部分モデルになる
(実は、そのようなαの集合はκの中でclubである)。
全ての n ≥ 0に対して κ が
 \Pi _{n}^{0}-記述不能 であるというのもこの条件に同値である。
ZFの下で∞がreflection propertyよりいくらか弱い条件を満たすことが
証明可能である。ここで、部分構造 (Vα, ∈, U ∩ Vα)は 式の有限集合に関して'初等的'であることのみ要求される。
結局、この弱化の理由は
モデル理論的充足関係  \models  は定義できるが、
真理性は定義できないことによる。
タルスキの定理による。
二つ目は、ZFCの下で
κが到達不能基数であることと
(Vκ, ∈)が二階述語論理のZFCのモデルであることが
同値であることが証明できる。
この場合、上のreflection propertyによって、
あるα < κが存在して(Vα, ∈)が一階述語論理の
ZFCの標準モデルとなる。
だから到達不能基数の存在はZFCの標準モデルの存在より強い仮定である。
ソルトレイクシティ (曖昧さ回避)

ソルトレイクシティ、ソルトレークシティ（英語: Salt Lake City）
ソルトレイクシティ - アメリカ合衆国ユタ州の州都
ソルトレイクシティ国際空港
ソルトレイクシティ・スターズ - バスケットボールチーム
ソルトレイクシティ (重巡洋艦)
ソルトレイクシティ (原子力潜水艦)
久米成夫

|  日本の政治家久米 成夫 |
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生年月日:  1882年12月1日
出生地:  鹿児島県薩摩郡山崎村麓大窪
没年月日:  1954年9月29日（満71歳）
出身校:  東京帝国大学法科大学
前職:  鹿児島市長
  大分県知事
在任期間:  1928年6月29日 - 1929年7月5日
  愛媛県知事
在任期間:  1931年12月18日 - 1932年6月28日
  奈良県知事
在任期間:  1932年6月28日 - 1934年2月1日
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久米 成夫（くめ なりお、1882年（明治15年）12月1日 - 1954年（昭和29年）9月29日）は、日本の内務官僚。政友会系官選県知事、鹿児島市長。
経歴

鹿児島県薩摩郡山崎村麓大窪（現さつま町）で、山崎村長を務めた久米岳、シメ夫妻の長男として生まれる。鹿児島県立川内中学校、第七高等学校造士館（首席卒業）を経て、1910年7月、東京帝国大学法科大学を卒業。同年11月、文官高等試験行政科試験に合格。内務省に入省し千葉県属となる。
その後、千葉県試補、神奈川県愛甲郡長、同県理事官・知事官房主事、同県商工課長、秋田県理事官・教育兵事課長、岩手県警察部長、神奈川県警察部長、山形県内務部長、岩手県書記官・内務部長、広島県書記官・内務部長などを歴任。
1928年6月、大分県知事に就任。1929年7月、濱口内閣の成立により知事を休職。1931年12月、愛媛県知事に就任。1932年6月、奈良県知事に転任。不況対策に尽力。1934年2月1日、依願免本官となり知事を辞職し退官した。
その後、満洲国に転じ、奉天省総務庁長、満洲国国務院総理・鄭孝胥のもとで文教部総務司長などを務めた。1940年7月から1944年7月まで鹿児島市長を務めた。戦後、公職追放となり、晩年は故郷の生家で暮らした。
1954年9月29日早朝、自宅を出たまま行方不明となり、夜になって自宅近くの海岸で水死体で発見された。
ブルーノ・サッコ

ブルーノ・サッコ
ブルーノ・サッコ（Bruno Sacco 、1933年11月12日 - 2024年9月19日）は、イタリア生まれのカーデザイナーである。2009年現在、ドイツに帰化し、ドイツ国籍である。
合理的な直線基調で飽きが来ず、かつ存在感ある1980年代から1990年代のメルセデス・ベンツの形を決めた人物である。本人によるとデザイナー人生で最も燃えた作品は190EとAクラスだったという。
メルセデス・ベンツ在籍中、既存のジンデルフィンゲンのデザインセンター以外に新たにアメリカ・アーバイン、日本・横浜、イタリア・コモに3つの先行デザインセンターを立ち上げた。
略歴

1933年 - イタリア・フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州のウーディネでイタリア陸軍山岳部隊士官の父オッタビオ（Ottavio Sacco ）とオーストリア人の母マルゲリータ（Margherita Martinz ）の間に生まれる。子供時代は父親の転勤のため各地を転々とした。
1951年 - レイモンド・ローウィがデザインしたスチュードベーカーの車をトリノ・モーターショーで見て深い感銘を受けた。
1952年 - トリノにあるトリノ工科大学に入学した。
1955年 - 実習生としてカロッツェリア・ギアに入った。この期間にピニンファリーナの代表者セルジオ・ピニンファリーナ（Sergio Pininfarina ）と出会った。
1957年 - トリノ駐在ドイツ領事の計らいでダイムラー・ベンツのデザイン部門の責任者であるオーストリア人カール・ヴィルフェルト（Karl Wilfert ）との面接を受け、採用が決まった。
1958年 - ドイツの自動車会社ダイムラー・ベンツに採用され、フリードリヒ・ガイガーのデザインスタジオでポール・ブラックに続く2人目のスタイリングデザイナーとなった。
1963年 - デザインスタジオを離れ、ベラ・バレニー（Béla Barényi ）の先端安全技術研究部門に移籍した。
1968年 - デザインスタジオに戻り、数種の実験安全車（Experimental Safety Vehicle 、ESV）を手掛けた。
1974年 - フリードリヒ・ガイガーの後を引き継いでメルセデス・ベンツのスタイリングデザイン部門のチーフエンジニアとなった。
1999年3月 - 引退。後任はペーター・ファイファー（Peter Pfeiffer ）。
2007年 - オートモーティブニュース・ヨーロッパが選ぶヨーロッパ自動車の殿堂入りを果たした。
2024年9月19日 - ジンデルフィンゲンで死去した。90歳没。
代表作

メルセデス・ベンツ・ESF22（1978年）
メルセデス・ベンツ・C111-III（1978年）
メルセデス・ベンツ・W126型（1979年）セダン、クーペ
メルセデス・ベンツ・190E（1982年）
メルセデス・ベンツ・W124型（1985年）セダン、クーペ、コンバーチブル、ステーションワゴン
メルセデス・ベンツ・R129型（1989年）
メルセデス・ベンツ・W140型（1991年）セダン、クーペ
メルセデス・ベンツ・ESF22
メルセデス・ベンツ・ESF22
メルセデス・ベンツ・Sクラス W126型セダン
メルセデス・ベンツ・Sクラス W126型セダン
メルセデス・ベンツ・Sクラス W126型クーペ
メルセデス・ベンツ・Sクラス W126型クーペ
メルセデス・ベンツ・W201型
メルセデス・ベンツ・W201型
メルセデス・ベンツ・Eクラス W124型セダン
メルセデス・ベンツ・Eクラス W124型セダン
メルセデス・ベンツ・Eクラス C124型クーペ
メルセデス・ベンツ・Eクラス A124型コンバーチブル
メルセデス・ベンツ・Eクラス S124型ワゴン
メルセデス・ベンツ・SLクラス R129型
メルセデス・ベンツ・SLクラス R129型
メルセデス・ベンツ・Sクラス W140型セダン
メルセデス・ベンツ・Sクラス W140型セダン
メルセデス・ベンツ・Sクラス C140型クーペ
メルセデス・ベンツ・Sクラス C140型クーペ
サッコ・プレート

1989年モデルからメルセデス・ベンツ190Eのボディー側面下半分に取り付けられたプロテクトモールの通称で、1990年モデルからW124にも採用されてスタイリッシュだとの理由で人気が爆発、しばらくはこれがついているかどうかで中古車価格がかなり違っていた。
タイガー刑事

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: この項目では、映画作品について説明しています。漫画・アニメ『こちら葛飾区亀有公園前派出所』の登場人物の「タイガー刑事」については「特殊刑事課#タイガー刑事」をご覧ください。
| タイガー刑事> タイトル表記 |
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繁体字:  特警屠龍 
簡体字:  特警屠龙 
英題:  Tiger Cage
各種情報
監督:  ユエン・ウーピン
脚本:  黃永 葉廣儉
製作:  スティーヴン・シン
製作総指揮:  ディクソン・ブーン
出演者:  ジャッキー・チュン ドニー・イェン  サイモン・ヤム  ドゥドゥ・チェン ン・マンタ レオン・カーヤン ワン・ロンウェイ
アクション指導:  ユエン・チョンヤン ユン・ヤッチョウ  ユエン・シュンイー ドニー・イェン  王坤
製作会社:  德寶電影公司
公開:  1988年7月28日
上映時間:  92分
製作国:  香港
言語:  広東語
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『タイガー刑事 』（たいがーでか、原題：特警屠龍、英題：Tiger Cage）は、1988年に公開されたユエン・ウーピン監督、ジャッキー・チュン、ドゥドゥ・チェン主演の香港アクション映画。
あらすじ

麻薬シンジケートを壊滅すべく一丸となって挑む香港警察麻薬捜査課。そのなかには結婚を間近に控えたサウ刑事とシャーリーがいた。サウの潜入捜査の結果手下を殺されたギャングが結婚前夜にサウを襲い、彼はウエディングドレスを着た婚約者の腕の中で息絶える。犯人逮捕に血眼になるシャーリー、ユーと同僚の刑事達。しかし、麻薬シンジケートの罠は深く警察内部にまでおよんでいた。
キャスト

ジャッキー・チュン（張學友） - ユー
ドゥドゥ・チェン（鄭裕玲） - シャーリー
ドニー・イェン（甄子丹） - テリー
サイモン・ヤム（任達華） - ホアン警視
ン・マンタ（吳孟達） - 親父さんと慕われているベテラン刑事
レオン・カーヤン（梁家仁） - サウ
ワン・ロンウェイ（王龍威） -　シウ
アイリーン・ワン（溫碧霞） - ユーの恋人エイミー
スティーブン・バーウィック（Stephen Berwick） - アメリカのドラッグディーラー
マイケル・ウッズ（Michael Woods） - ドラッグディーラーの部下
ユエン・シュンイー（袁信義） - シウの部下
フォン・ハックオン（馮克安） - 整備工
ユエン・ウーピン（袁和平） - シウのボス
解説

この当時、香港アクション映画の世界を席巻していたのは、ジャッキー・チェン、サモ・ハン・キンポー、ユン・ピョウの所属していたゴールデン・ハーベスト。彼らは潤沢な製作費と多くのスタントマンを持っていた。一方、独立プロで予算も少なかったユエン・ウーピンにとってはこれが初めての現代アクションと位置づけられている。映画に出演しアクション指導も務めたドニー・イェンの著書『ドニー・イェン アクションブック』によると、ゴールデンハーベスト作品との違いを印象付けるために、彼のアクションに関しては細かいカット割りをせずロングショットで技を強調しようと監督に持ちかけたという。 

「我々にはほかに選択肢がなかった。劇中、モノが派手に壊れたか？高所からの落下シーンがあったか？どちらも「ノー」だ。それをやれる予算はなかった。そのかわり、ひたすらマイケル・ウッズと私はバトルをしまくった。純粋かつ独自のパフォーマンス、つまりマーシャルアーツの技を見せつけることに尽きた。」 

マイケル・ウッズはスティーブン・バーウィックとともにボストンの母の武館で知り合ったアメリカ人でドニーとは一緒にトレーニングを重ねた仲間であった。マイケルはこの後『クライム・キーパー 香港捜査官』『タイガー・コネクション』など何作にも渡りドニーと戦うことになる。

なお、この作品でドニーは出番以外のアクション指導にも参加していて、ワンカット、ジャッキー・チュンのキックシーンでスタントダブルも務めている。
丹陽第二八景

丹陽第二八景（タニャンだいにはっけい、韓国語：단양제이팔경）は韓国忠清北道北東部の丹陽郡にある8つの景勝地の名称。
概要

丹陽第二八景は韓国忠清北道の北東部にある丹陽郡の丹陽邑、大崗面、赤城面、魚上川面、佳谷面、永春面に存在する8つの奇岩名勝や旧跡を中心とした景勝地である。
竹嶺瀑布（チュンニョンポッポ）
温達山城（オンダルサンソン）
錦繍山（クムスサン）
日光窟（イルグァングル）
九峰八門（クボンパルムン）
北壁
七星岩（チルソンアム）
橋内山（タリアンサン）
林仙輔

林仙輔
林 仙輔（はやし せんすけ、1863年9月25日（文久3年8月18日） - 1935年（昭和10年）1月30日）は、日本の政治家。衆議院議員（1期）。宇部市長。
経歴

長門国（現在の山口県）出身。普通学と漢学を学ぶ。村会議員、学務委員、村長、所得税調査委員、山口県会議員、同参事会員、地方衛生会委員、防長同業組合会議員、防長農工銀行、宇部銀行、福川銀行、宇部電気、宇部鉄道の各株式会社の取締役となる。
1902年の第7回衆議院議員総選挙において山口県郡部から立憲政友会公認で立候補して当選した。衆議院議員を1期務めた。同年の第8回衆議院議員総選挙には出馬しなかった。
1926年4月、宇部市長に就任。就任の翌月に皇太子（後・昭和天皇）の行啓があり、市民は盛大に奉迎、これを記念して、神原公園が造成された。6月市公報が発刊、7月市青年訓練所開設、11月市民体育大会開催、翌年4月に上水道開通と宇部商業実践学校（現・山口県立宇部商業高等学校）開校、5月宇部職業紹介所独立設置があった。ほかに宇部経理学校の開校、宇部別府間定期航路開設、宇部電気鉄道創立、宇部第二火力発電所起工などがあり、宇部市は大きく躍進した。市長時代は民心収攬と市民の士気高揚があって市民と一致協力して市政運営にあたることができ、大きな成果を上げた。
1928年6月に市長を退任した。1935年死去。
松浦信

松浦 信（まつうら まこと、1967年4月 - ）は、日本の社会学者。鈴鹿医療科学大学保健衛生学部教授。北海道上川郡和寒町出身。
経歴 > 学歴

1990年3月（平成2年） - 道都大学社会福祉学部社会福祉学科卒業（社会学士）
1993年3月（平成5年） - 常磐大学大学院人間科学研究科人間科学専攻修士課程修了（人間科学修士）
1996年3月（平成8年） - 駒澤大学大学院人文科学研究科社会学専攻博士後期課程単位取得満期退学
経歴 > 職歴

鈴鹿医療科学大学に所属しながら、三重県立看護大学（社会福祉学Ⅰ）非常勤講師などを務めている。
1996年（平成8年） - 道都大学社会福祉学部社会福祉学科専任講師
2004年（平成16年） - 鈴鹿医療科学大学保健衛生学部医療福祉学科助教授
2007年（平成19年） - 鈴鹿医療科学大学保健衛生学部医療福祉学科准教授
2014年（平成26年） - 鈴鹿医療科学大学保健衛生学部医療福祉学科教授
専門（研究・活動内容等） > 研究概要

社会福祉の専門職化に関する研究
専門（研究・活動内容等） > 研究概要 > 研究分野

社会学
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著書

『国民福祉辞典 第2版』（共著）（2006年12月:金芳堂） ―ISBN 4-7653-1275-5
Revolutionary

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: 「revolutionary」の語義については、ウィクショナリーの「revolutionary」の項目をご覧ください。
『Revolutionary』（レボリューショナリー）は、日本のロックバンド、9mm Parabellum Bulletの3枚目のフルアルバム。2010年4月21日発売。
解説

『VAMPIRE』から約1年半ぶりのオリジナルアルバム。バンド初のセルフ・プロデュースアルバムである。
タイトルは日本語で「革命的」という意味である。
滝は本作を「もう、根詰めて根詰めて作った作品で、かなりの愛情が詰まってますね、それぞれの曲に。」と語っている。
全10曲のうち、シングル曲も含めて5曲のミュージック・ビデオが存在する。
収録曲

Lovecall From The World
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
収録時間がわずか1分にも満たない、9mm Parabellum Bulletとしては珍しい曲。
Cold Edge(Album ver.)
（作詞：菅原卓郎　作曲：中村和彦）
3rd E.P.「Cold Edge e.p.」収録曲。
シングルバージョンには無かったシャウトやギターが新たに追加され、またミックスも異なっている。中村曰く「完全にぶち壊しちゃってる」とのこと。
中村は「シングルのときにシャウトを入れることもできたが、シャウトを入れずに100%の状態に持っていきたかった」と語っている。
Invitation
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
バンドの楽曲の中でも初期の方に作られており、『The World e.p.』の頃に完成させられなかった曲でもあった。さまざまな音源に選曲漏れし続けた結果ついに今作に収録された。アレンジは9割変わってないが、歌詞は完全に別物とのこと。
3031
（作詞：菅原卓郎　作曲：かみじょうちひろ）
ドラムスのかみじょうが初めて作曲を手掛けた。かみじょうは「俺にもできるだろうと思ったら、作ってみて自分のパートが一番難しかった」と語る。
レコーディングの際、菅原はかみじょうの私物である青いギブソン・レスポールを使用した。また、かみじょうは同じギターでこの曲のギターソロも務めた。
Black Market Blues(Album mix)
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
2nd E.P.「Black Market Blues e.p.」収録曲。
シングルver.を再ミックスしたものである。メンバーは「他の曲に負けないようにパンチを出した」と話している。
命ノゼンマイ(Album mix)
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
2ndシングル「命ノゼンマイ」収録曲のアルバムバージョン。
アルバム用に新たにミックスし直されている。
映画「彼岸島」主題歌。
光の雨が降る夜に
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
9mmの楽曲には珍しいワウペダルが用いられた楽曲。オリジナル曲でワウペダルを使うのは初。
かみじょう曰く、「今作に収録された曲の中で一番難しく、体力を使う曲」。
Finder
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
この曲も「Invitation」同様バンド結成初期の曲であり、製作されたのはバンドの初のアルバムとなった『Gjallarhorn』の頃と最初期である。選曲漏れに選曲漏れを重ねて収録されており、このアルバムに収録されなければもう音源化はなかったと語られている。
ベースの中村は、この曲のレコーディングにアコースティックベースを用いたが、そのベースはレコーディング後「変な弾き方しないと音が出にくい」という理由によりGGTVのチャリティーオークションに出品された。しかし、中村は「この音の鳴らなさはこいつにしかない」とも言っていた。
キャンドルの灯を
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
「9mm Parabellum Bullet Produce Super Edition」の初回で放送された曲。
レコーディングスタジオで撮影されたPVが存在する。
The Revolutionary
（作詞：菅原卓郎　作曲：滝善充）
本アルバムの表題曲で、PVが製作されている。本作発売から2日後の4月23日に出演したミュージック・ステーションでは、この曲が演奏された。
3月19日にはこの曲の着うたの配信が始まった。
本アルバムが発売される1週間前に発売される1st USB ・「2GB」に楽曲とPVが収録された。
王玄策

王玄策（おう げんさく、生没年不詳）は、唐の太宗、高宗に仕えた中堅の文官（官僚）。中国から天竺（インドのヴァルダナ朝）へ3回（一説では4回）にわたり外交使節として赴き、特に2回目の天竺行において現地の内紛に武力介入したことで知られている。しかしそれ以外に特筆すべき業績はなかったため、『旧唐書』『新唐書』とも単独の伝を立てていない。
天竺行

北インドのマガダ（摩伽陀）国（ヴァルダナ朝）王ハルシャ・ヴァルダナ（戒日王）と唐の太宗の間では641年（貞観15年）から使節の往来があった。643年（貞観17年）、唐からの2回目の使節の副使として、融州（現在の広西チワン族自治区）で県令を務めていた王玄策が選ばれ、彼にとっては1回目の天竺行に赴く。正使は李義表であった。
647年（貞観21年）、右衛率府長史となっていた王玄策は、今度は正使として再び天竺へ向かう。副使は蒋師仁であった。チベット（吐蕃）とネパール（泥婆羅）を経て北インドに入ろうとしたが、ハルシャ王の死により現地は混乱しており、一行はハルシャ王の臣下だったアラナシュ（中国語版）（阿羅那順）の兵に捕らえられてしまう。脱出した王玄策は援軍を求める檄文を発し、吐蕃と泥婆羅から合わせて8千人余りの兵を得た。王玄策、蒋師仁らの率いる2ヶ国の軍勢は天竺軍を破り、アラナシュとその妻子を捕らえた。648年（貞観22年）、帰国した王玄策はアラナシュらの身柄を太宗に引き渡し、朝散大夫に任じられた。またこの時、那羅邇娑婆寐という自称200歳の方士を伴っていた。
657年（顕慶2年）、王玄策は3回目の天竺行に赴く。それまでの10年間に和糴副使左監門長史という官職や李元慶の友（陪臣）などを務め、右驍衛率府長史となっていた。ブリジ（婆栗闍）国などを歴訪して661年（龍朔元年）に帰国、後に左驍衛長史となった。さらに4回目の天竺行をしたという説もある。
Revolver (声優ユニット)

| Revolver |
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出身地:   日本
活動期間:  2005年 - 2006年
レーベル:  自主制作
公式サイト:  Revolver公式サイト

メンバー:  森訓久 宮下栄治 勝杏里 増川洋一

旧メンバー:  泰勇気（2005年12月23日付脱退） 梯篤司（2006年10月15日付脱退）
Revolver（リボルバー）は、声優・かないみかプロデュースの下で結成された、男性声優4人組の自主制作ユニットである。
コンセプト

2005年初夏から夏にかけて結成された。最初は賢プロダクション（森、宮下、梯）、元氣プロジェクト（勝、泰、増川）に所属している声優3人ずつ計6人で結成されたが、同年12月に泰が脱退、2006年1月に勝が、4月に増川がそれぞれ移籍したため、全員賢プロダクション所属となった。特にこれといったテーマはなく、歌やダンス、朗読、演劇等、多岐にわたる分野に挑戦している。2006年10月、梯が脱退した。
2006年12月23日のライブをもって、充電期間として活動を休止した。
メンバー

森訓久
宮下栄治
勝杏里
増川洋一
メンバー > 元メンバー

泰勇気（2005年12月23日付脱退）
梯篤司（2006年10月15日付脱退）
メンバー > プロデューサー

かないみか
イベント

Revolver プロローグイベント INVITATION（2005年7月18日、ゲスト：谷山紀章）
Revolver 1st event ADVANCEMENT（2005年11月6日、ゲスト：鈴木達央）
Revolver〜Christmas Live〜 "Brightness"（2005年12月23日） ※このイベントをもって泰が脱退
Live Revolver レコ発Live Anniversary（2006年4月23日、ゲスト：結城比呂）
Revolver イベント"Fireworks"（2006年7月16日、梯は体調不良により降板、ゲスト：林勇、樋口智透）
Revolver X'mas Live "White night"（2006年12月23日、ゲスト：team-F） ※このライブをもって充電期間として活動休止
ニック・ポッター

| ニック・ポッター Nic Potter |
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 ニック・ポッター（2007年）
基本情報
別名:  Mozart
生誕:   (1951-10-18) 1951年10月18日
出身地:   イングランド ロンドン
死没:   (2013-01-16) 2013年1月16日（61歳没）
ジャンル:  プログレッシブ・ロック
職業:  ミュージシャン、作曲家
担当楽器:  ベース、ギター
活動期間:  1968年 - 2013年
共同作業者:  ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーター、ピーター・ハミル、The Misunderstood
ニック・ポッター（Nic Potter、1951年10月18日 - 2013年1月16日）は、1970年代にヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーターと仕事をしたことで有名なイギリスのベーシスト、作曲家、画家である。
略歴

ニック・ポッターはウィルトシャーで生まれ、15歳で学校を辞めた。姉のサリー・ポッターは有名な映画監督である。16歳のとき、彼はヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーターから参加していたドラマーのガイ・エヴァンスと同じ時期にThe Misunderstoodの後期ラインナップに加わるも、その後しばらくして活動休止してしまった。ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーターがアルバム『エアゾール・グレイ・マシーン』リリース後の改編を決定したとき、それまでベーシストを務めたキース・エリスがジューシー・ルーシーに加わることとなり、エヴァンスがポッターにその代わりとして加入することを勧めた。
ポッターはアルバム『ザ・リースト・ウィ・キャン・ドゥ・イズ・ウェイヴ・トゥ・イーチ・アザー』にて初登場し、普段から使用しているベースに加えて、いくつかの曲でエレクトリック・ギターを演奏している。次のアルバム『天地創造』（1970年）のレコーディング中、3曲（ 「Killer」「The Emperor in his War Room」「Lost」）を録音したところで、グループを脱退した。アルバムの残りのベースは、コンサートでベースペダルによってベースラインを引き継いだオルガニストのヒュー・バントンによって完成された。
ポッターはバンドと連絡を取り続け、1971年にはピーター・ハミルの最初のソロ・アルバム『フールズ・メイト』で、また、コリン・スコットのアルバム『コリン・スコット』やバンド「マグナカルタ」でベースを演奏した。1970年代には、ジェフ・ベック、チャック・ベリー、レア・バード、スティーヴ・スウィンデルズとも共演した。1973年にはロング・ハロー・プロジェクトに協力している。彼の演奏は、ピーター・ハミルのアルバム『オーヴァー』（1977年）でも聴くことができる。
1977年、ヒュー・バントンとデヴィッド・ジャクソンがヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーターを脱退した後、ポッターは再加入を求められた。彼はアルバム『ザ・クワイエット・ゾーン／ザ・プレジャー・ドーム』（1977年）と2枚組ライブ・アルバム『ヴァイタル』（1978年）の両方で演奏している。しかし、以前のようにバンドのダイナミクスにまだ不快さを感じており、「時々、暗雲が降りてくるように感じられ……とても不吉な感じがしました」と述べている。特にフランスのアヌシーでのギグでは不安を強めていた。誰かがステージにいる間にバンドの音楽に対して悪魔払いを行おうとしていると主張し出し、大きく動揺した彼は楽屋に戻されなければならなくなった。
1980年代から1990年代初頭にかけて、ポッターは「Kグループ」のベーシスト（1981年-1985年）を含むピーター・ハミルと、またThe Tigers（1980年）やダンカン・ブラウン（1984年）とのレコーディングやツアーを続けた。1983年に彼はソロ・キャリアをスタートし、主にエレクトロニック・ミュージックを含む多くのアルバムをリリースした。1995年、ポッターはダンカン・ブラウンの死後に出されたアルバム『Songs of Love and War』のベース演奏とプロデュースを行った。2008年、ポッターはライブ・アルバム『Live in Italy』を、デヴィッド・ジャクソンやトニー・パリューカ（レ・オルメ）など多くのミュージシャンたちを迎えてリリースしている。
ポッターのソロ・アルバムはすべて2009年にリマスターされて発売された。
ポッターは晩年にあたる最後の2年間、ピック病に苦しんだ。2013年1月、ポッターは肺炎を患いユニバーシティ・カレッジ病院に入院。1月16日夜半に亡くなった。
ディスコグラフィ > ソロ・アルバム

Mountain Music (1983年)
Sketches in Sound (1986年)
Self Contained (1987年)
Dreams in View 81–87 (1988年) ※コンピレーション
The Blue Zone (1990年)
The Blue Zone Party (1991年) ※限定版カセット。1991年5月29日のライブ音源
New Europe-Rainbow Colours (1992年)
Dreamworld (1997年)
Live in Italy (2008年) ※with デヴィッド・ジャクソン、トロ・マートン、トニー・パリューカ
All Contained (2009年) ※Zom-Art時代のリマスターCDボックスセット
ディスコグラフィ > The Misunderstood

Golden Glass (1984年) ※1969年のシングル、ライブ音源を中心としたコンピレーション
ディスコグラフィ > ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーター

『ザ・リースト・ウィ・キャン・ドゥ・イズ・ウェイヴ・トゥ・イーチ・アザー』 - The Least We Can Do Is Wave To Each Other (1970年)
『天地創造』 - H To He Who Am The Only One (1970年)
『ザ・クワイエット・ゾーン／ザ・プレジャー・ドーム』 - The Quiet Zone / The Pleasure Dome (1977年)
『ヴァイタル』 - Vital / Van Der Graaf Live (1978年) ※ライブ
ディスコグラフィ > レア・バード

『エピック・フォレスト』 - Epic Forest (1972年)
『サムバディーズ・ウォッチング』 - Somebody's Watching (1973年)
ディスコグラフィ > The Tigers

Savage Music (1980年)
ディスコグラフィ > ピーター・ハミル

『フールズ・メイト』 - Fool's Mate (1971年)
『カメレオン・イン・ザ・シャドウ・オブ・ザ・ナイト』 - Chameleon In The Shadow Of The Night (1973年)
『オーヴァー』 - Over (1977年)
Enter K (1982年)
Patience (1983年)
『ザ・ラヴ・ソングス』 - The Love Songs (1984年) ※コンピレーション
『ザ・マージン／ライヴ』 - The Margin (1985年) ※ライブ
『夢見』 - Out Of Water (1990年)
Room Temperature (1990年) ※ライブ
Fireships (1992年)
The Noise (1993年)
Offensichtlich Goldfisch (1993年)
There Goes The Daylight (1993年) ※ライブ
Roaring Forties (1994年)
ディスコグラフィ > その他のコラボレーション

マグナカルタ : Songs from Wasties Orchard (1971年)
チャック・ベリー : The London Chuck Berry Sessions (1972年)
コリン・スコット : 『コリン・スコット』 - Colin Scot (1971年) ※クレジットなし
ロング・ハロー : The Long Hello (1974年)
スティーヴ・スウィンデルズ Fresh Blood (1980年)
ロング・ハロー : The Long Hello Volume Two (1981年) ※ポッターとガイ・エヴァンス主導
ダンカン・ブラウン : Travelling Man (1984年)
The Pool Sharks : Final Adjustments (1987年)
ダンカン・ブラウン : Songs of Love and War (1995年)
スティーヴ・ハイアムズ - Mistaken Identities (1997年)
Spirits Burning & Bridget Wishart : Bloodlines (2009年)
ビッグドラム

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: この項目では、家電製品について説明しています。施設については「テプコ豊洲ビル」をご覧ください。
ビッグドラム（BIG DRUM）は、日立製作所のグループ会社である日立グローバルライフソリューションズ（旧・日立アプライアンス）が2006年に開発し、現在も発売されているドラム式洗濯乾燥機のブランドネームである。
概要

ドラム式洗濯乾燥機の人気が高まる中で、さまざまな不満点も持ち上がっていた。そこで日立はドラムを大型サイズにすることで洗浄力を上げ、節電・節水の機能を最重視する他社との差別化を図った。
設計

ドラム式では衣類を下から上へ持ち上げ、落差を利用してたたき洗いをおこなうが、ドラム直径が大きい分だけ落差が大きくなるため、ドラム式の原理上、洗浄力を向上させることに成功した。また、空間が広いために乾燥運転時でも衣類の重なりが少なく、効率よく乾燥させることができる。ドラムが大きくなった分、本体の奥行きはわずか60cm、ドラム自体の奥行きも29cmと浅く設計している。また、運転時の振動を抑えるため、日立独自の低振動技術を新たに開発している。
これら3つの技術により、低騒音も実現している。
2007年モデルからは、さらにドラム回転駆動モーターに「Neo56DDモーター」を新たに搭載した。このモーターはネオジム磁石を56極配置し、磁極ピッチを細かくしてトルク稼動を小さくすることで、回転制度と滑らかさを向上して高速脱水を可能にした。
2009年モデルでは、洗い工程での低速回転時と脱水工程での高速回転時で2つの回路を切り替えて運転できる「2ステージDDモーター」を新搭載。さらに「ダブル振動センサー」が進化し、前後・左右・上下の複雑な振動形態を検知する「3D加速度センサー」を採用した。
2010年モデルのBD-V5300/V7300では、ツインアクションサスの支柱部に高減衰制振ラバーを追加。3D加速度センサーと相まってドラム槽の大型化によって大きくなった振動量を抑制したことで、本体幅を据え置いたままのドラム槽の大型化を可能にした。
主な機能 > 湯効利用（ゆうこうりよう）

当機種は縦型タイプのビートウォッシュに採用されている「湯サイクルエンジン」を初代モデルから搭載する。「湯サイクルエンジン」は世界初の「洗乾お湯取りポンプ」が内蔵されており、乾燥行程でも風呂水を用いることで水道水使用量を20Lに抑えることができる。
2008年モデルの「ヒートリサイクル 風アイロン ビッグドラム」では、新たに搭載された「循環オートシャワー」等により節水性能か向上され、水道水使用量が7Lまで削減された。
なお、この「湯サイクルエンジン」は2009年モデルが最後となり、2010年モデル以降は非搭載となった。
主な機能 > ヒートリサイクル乾燥

2008年モデルの「ヒートリサイクル 風アイロン ビッグドラム」は、モーターやヒーター等から発生した熱エネルギー、ジェットファンモーターから発生する熱や空気の圧縮熱、ドラムが振動する際に発生した熱を回収し、乾燥時の温風に再利用する世界初の技術「ヒートリサイクル乾燥」を搭載し、ヒートポンプ方式に匹敵する省エネ性能とCO2排出量の削減を実現。また、冷媒が無く、廃棄時にフロンガスを回収する必要がないため、製品ライフサイクルを通じて地球環境に配慮している。
2009年モデルでは乾燥風路の設計が見直され、空気の熱を取り込む「エコフラップ（開閉式吸気口）」も改良された。
2021年モデルからは全モデル非搭載となった。
主な機能 > らくメンテ

2022年モデルから新たに搭載された機能で、従来排水口に搭載されていた「糸くずフィルター」と、乾燥機構に搭載されていた本体上部の「乾燥フィルター」の2つのフィルターを「糸くずフィルター」の容量を増やした「大容量糸くずフィルター」に統合。従来の洗濯乾燥機では乾燥運転の度に必要だった乾燥フィルターの清掃を、乾燥フィルターを糸くずフィルターに統合して物理的に無くす事により解消し、乾燥で発生した埃や糸くずは次回の洗濯運転で洗濯槽･乾燥ダクト･ドアパッキンの3ヶ所をまとめて洗浄して「大容量糸くずフィルター」に流し、約1ヶ月に1回の手入れで清潔さを保つ仕組みとなる。
機種一覧 > 2006年モデル

カラーラインナップはプラチナ、ガーネット、シャンパンの3色展開であった。
BD-V1（2006年11月発売・洗濯容量9kg/乾燥容量7kg）
機種一覧 > 2007年モデル

初代モデルBD-V1の機能を引き継ぐ「ダイナミック高洗浄 ビッグドラム（BD-V2/V2R）」に加え、「ジェットファンモーター」で発生させた高速風を「ジェットノズル」でさらに加速化し、時速約360kmの高速風を衣類に吹きかけてシワを伸ばす世界初の「風アイロン」機能を搭載した高機能タイプの「風アイロン ビッグドラム（BD-V2000/V2000R）」を追加して2機種となった。また、2機種共に左開きタイプに加え、右開きタイプを設定した。
カラーラインナップはBD-V2は新規色のライトグレーとライトベージュの2色、BD-V2000はガーネットに替わって新規色の茶系のショコラを追加し、BD-V1から継続のプラチナ、シャンパンを合わせた3色展開となった。なお、右開きタイプは各1色ずつとなり、BD-V2Rはライトベージュのみ、BD-V2000Rはシャンパンのみとなる。
BD-V2/V2R（2007年10月発売・洗濯容量9kg/乾燥容量7kg）
BD-V2000/V2000R（2007年10月発売・洗濯容量9kg/乾燥容量7kg）
機種一覧 > 2008年モデル

高機能タイプの「ヒートリサイクル 風アイロン ビッグドラム」2機種とベーシックモデルの「ビッグドラム」1機種の計3機種とラインナップを増やした。特に「ヒートリサイクル 風アイロン ビッグドラム」では一回り大きくなった「ビッグドラム61（直径61cm・容積82L）」になり、BD-V3100は洗濯容量10kgとなった。風アイロン機能も進化し、3kgまでの衣類ならアイロンなしでもシワが伸ばせ、BD-V3100はスチームアイロン機能（容量は1kgまで）も追加された。また、使い方などを音声で知らせる「おしえてボタン」も新たに搭載された。一方、ベーシックモデルの「ビッグドラム」は初代モデル及び2代目モデルのBD-V2の流れを継承して奥行60cmの薄型ボディとし、大きめの文字を採用した操作パネルを搭載する。また、シリーズ全品取扱い説明DVDが付く。
カラーラインナップは機種によって異なる展開となり、BD-V1100は新規色のピュアホワイトのみ、BD-V2100はBD-V2のカラーラインナップを踏襲。BD-V3100はBD-V2000のカラーラインナップからショコラを廃止し、シャンパンとプラチナの2色展開となった。
BD-V1100L/V1100R（2008年10月発売・洗濯容量9kg/乾燥容量6kg[たっぷりコース選択時7kg]）
BD-V2100L/V2100R（2008年10月発売・洗濯容量9kg/乾燥容量6kg[たっぷりコース選択時7kg]）
BD-V3100L/V3100R（2008年10月発売・洗濯容量10kg/乾燥容量6kg[たっぷりコース選択時7.5kg]）