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アルスター防衛同盟
構成

最大規模だった1972年には40000人もの構成員が存在し、そのうち1000人が武力闘争に参加していた。
また、1989年に起こした弁護士暗殺事件の捜査によって、当初は敵対していたはずのイギリス政府との関係が発覚している。イギリス政府は国家機関からIRAに関する情報を入手していた他、UDAは1992年まで政府から非合法認定を受けることすらなかった。
テロ活動だけではなく麻薬の取引や恐喝といった犯罪行為にも関わっている。また、これらの犯罪行為はUVFやIRAでも行われていたと言われる。
後に敵対関係になったこともあるアルスター義勇軍とは武器の提供を受けたこともあり、Vz 58自動小銃などUVFと共通する武器を使っていた。
犠牲者

UVF(アルスター義勇軍)と同様、UDAの最大の犠牲者は一般市民であり、209人(うち12人は政治家)が殺害された。殺害したIRAなどリパブリカン活動家は11人。UVFなど他のユニオニスト系活動家は37人。治安機関の人間は3人殺害した。また、91人のUDA構成員が北アイルランドでの抗争で殺害されたと言われている。
現在

2010年に武装解除を行い活動を休止したが、現在でもユニオニスト系の市民に影響力があると思われる。2012年12月，ベルファスト市庁舎での英国旗掲揚の制限を同市議会が決定した時、反対するユニオニスト系市民らによる抗議デモが暴動に発展した際、UVFとUDAの幹部達が関わったと見られている。
摂津高親

|  凡例摂津高親 |
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時代:  鎌倉時代末期
生誕:  不明
死没:  元弘3年/正慶2年5月22日（1333年7月4日）?
官位:  従五位上、宮内大輔
幕府:  鎌倉幕府 引付衆
主君:  北条高時
氏族:  摂津氏
父母:  父：摂津親鑑
子:  時親
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摂津 高親（せっつ の たかちか）は、鎌倉時代末期の武士・吏僚。北条氏得宗家被官である御内人。
出自

摂津氏は、藤原頼経が鎌倉幕府4代将軍に推挙されて鎌倉に下向した際、随伴して侍読を担当し、そのまま幕府の吏僚となった中原師員（大外記、摂津守）の子孫である。文官の中では、長井氏に継ぐ家格であり、師員以来、師連、親致、そして親鑑と代々評定衆として幕府に出仕し幕政に参画した。
略歴

能吏として優れ、幕府中枢で重用されていた摂津親鑑の子として誕生（親鑑の弟とする系図もある）。
高親も得宗・北条高時に仕えて引付衆を務めたようである。また、元徳2年（1330年）2月の段階では官途奉行であったことが判明している。
『太平記』によれば、鎌倉幕府滅亡時に高時らと共に自害した人物の中に「摂津宮内大輔高親」が含まれており、これを信ずるならば、父と同様に、元弘3年/正慶2年（1333年）の東勝寺合戦で自害したことになる。尚、『尊卑分脈』の中原氏略系図によれば、子に時親（ときちか、宮内大輔・左近大夫）、孫に能連（よしつら、宮内大輔）がいる。また、親鑑の叔父にあたる摂津親秀の系統が能連の子である能淳の所領を継承したとみられる形跡があることから、能淳の没後に高親の系統が断絶した可能性が高い。なお、親秀の子孫は後に摂津氏の嫡流になって摂津晴門らを輩出している。
デイヴィッド・リンジー (第9代クロフォード伯爵)

第9代クロフォード伯爵デイヴィッド・リンジー（英語: David Lindsay, 9th Earl of Crawford PC、1558年9月20日没）は、スコットランド貴族。第8代伯爵と第10代伯爵ともに遠縁にあたることから、「書き入れ伯爵」（The interpolated Earl）と呼ばれた。彼のヤンガーソンの家系はやがて分家バルカレス伯爵家を興した。
生涯

ウォルター・リンジー（Walter Lindsay、1513年のフロドゥンの戦い（英語版）で戦死）の息子として生まれた。
第8代クロフォード伯爵デイヴィッド・リンジーの長男アレグザンダーが父殺し（英語版）で1531年に有罪判決を受け、継承権を失ったため、第8代クロフォード伯爵は1541年10月16日に遠戚にあたるデイヴィッド・リンジー（第3代クロフォード伯爵デイヴィッド・リンジーの男系子孫にあたる）を後継者に指名、翌1542年11月27日に第8代クロフォード伯爵が死去するとデイヴィッド・リンジーはクロフォード伯爵位を継承した。ほかにも多くの領地を継承していたが、領地からの収入の多くを領地に対する負担(incumbrances)の解消に使用した。また、次代のクロフォード伯爵には自身の息子ではなく継承権を失った第8代クロフォード伯爵の長男アレグザンダーの息子デイヴィッドを指名した。
1542年から1543年にかけてスコットランド王国議会（英語版）の議員を務め、1546年にはスコットランド枢密院（英語版）の枢密顧問官に任命された。
1558年9月20日にインヴァマーク城（英語版）で死去、エゼル（英語版）で埋葬された。第9代クロフォード伯爵の指名通り、第8代クロフォード伯爵の長男アレグザンダーの息子デイヴィッドが爵位を継承した。
家族

1535年6月12日までにジャネット・グレイ（Janet Gray、初代グレイ卿アンドルー・グレイ（英語版）の息子パトリック・グレイの娘）と結婚したが、2人の間に子供はいなかった。
1549年、キャサリン・キャンベル（Catherine Campbell、1578年10月1日没、第2代アーガイル伯爵アーチボルド・キャンベル（英語版）の息子サー・ジョン・キャンベルの娘）と再婚、5男2女をもうけた。
デイヴィッド（英語版）（1610年12月15日没） - スコットランド民事控訴院（英語版）の裁判官としてエゼル卿の称号を使用。1570年3月以降、ヘレン・リンジー（Helen Lindsay、1579年12月没、第10代クロフォード伯爵デイヴィッド・リンジーの娘）と結婚、子供あり。1585年12月1日以降、イソベル・フォーブス（Isobel Forbes、アーサー・フォーブスの娘）と再婚、子供あり
ジョン（英語版）（1598年9月3日没） - スコットランド民事控訴院の裁判官としてメンミュア卿の称号を使用。1581年11月29日、マリオン・ガスリー（Marion Guthrie、1592年7月16日以降没、アレグザンダー・ガスリーの娘）と結婚、子供あり。1590年2月7日、ジェーン・ローダー（Jane Lauder）と再婚。1人目の妻とともに第23代クロフォード伯爵アレグザンダー・リンジーの先祖。彼の次男デイヴィッド（英語版）は1633年にバルカレスのリンジー卿に叙された人物。その子アレグザンダー（英語版）は初代バルカレス伯爵。
ウォルター（英語版）（1605年没） - 第12代クロフォード伯爵デイヴィッド・リンジーに殺害される。マーガレット・キャンベル（Margaret Campbell）と結婚、子供あり
ジェイムズ（1580年6月15日没）
ロバート（1596年秋没） - 2度結婚した。1人目の妻との間で子供あり
エリザベス（1585年5月没） - 1572年10月21日までに第3代ドラモンド卿パトリック・ドラモンド（英語版）と結婚、子供あり
マーガレット（1589年6月15日以降没） - 1580年10月6日、初代アソル伯爵ジョン・ステュアート（英語版）と結婚、子供あり
アレクサンドル・ロボット

| Alexandru Robot |
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誕生:  Alter Rotmann January 15, 1916 Bucharest
死没:  ca. 1941 (aged 25) probably near Odessa
職業:  poet, novelist, journalist, critic
国籍:  Romanian, Moldovan, Soviet
活動期間:  1932-1941
ジャンル:  experimental literature, lyric poetry, essay, pastoral, reportage, travel literature
文学活動:  avant-garde, modernism, Symbolism, Expressionism, Viața Basarabiei, Socialist Realism
 ウィキポータル 文学
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アレクサンドル・ロボット（Alexandru Robot (ルーマニア語発音: [alekˈsandru ˈrobot]; born Alter Rotmann, also known as Al. Robot; Moldovan Cyrillic: Александру Робот; January 15, 1916 – c. 1941) ルーマニア、モルドバ、ソビエトの詩人であり、小説家、ジャーナリスト。
ルーマニアの文学クラブのメンバーとして注目され、モダニズムやアバンギャルドに傾倒し、象徴主義や表現主義の文学を取り入れた詩のスタイルを確立した。一部の詩の語彙の不明瞭さや、イオン・バーブとのスタイルの類似性から「隠遁者」とも呼ばれ、伝統的な慣習にモダニズムの要素を融合させた牧歌的な作品で特に注目された。
1935年に移住したベッサラビア地方の文芸誌「Viața Basarabiei」に採用されたロボットは、共産主義に共鳴した政治的志向の強いジャーナリストでもあり、前衛的な活動と並行して、社会的、政治的、文化的なさまざまなテーマでルポルタージュ作品やエッセイを執筆した。1940年のベッサラビア併合の際、ロボットはソ連領内に留まることを選び、社会主義リアリズムを採用し、国籍問題についてはモルダヴィアSSRの公式見解に忠誠を誓った。これは死後の論争の種になったが、ロボットの正式な服従を意味するものであるという説もある。
ドイツ・ルーマニアによるベッサラビア占領の約2ヵ月後、ロボットは消息となり、謎の死を遂げた。彼の前衛的な文学作品は、1960年代にベッサラビアの新世代の作家たちによって再発見されるまで、ほとんど知られていなかった。
生涯 > 幼少期

後に詩人となる彼は、ブカレスト出身で、ユダヤ系ルーマニア人の両親キャロル・ロットマンとトニ・イスラエルの間に生まれ、労働者階級の家庭環境にあった。彼の父親は、矛盾した証言によれば、ブカレストのユダヤ人墓地の事務員か監視員だった。市内のスピル・ハレト高校でしばらく学んでいたが、文化雑誌『ランパ』の記者として働き始めるために中退し、その後、『ユニヴェルサル』、『クヴァントゥル・リベル』、『ヴィアタ・リテララ』などの定期刊行物に記事を掲載した。
ロボットは1932年、16歳のときに叙情詩集『Apocalips terestru』で編集者としてデビューした。その後、George Călinescu、Eugen Lovinescu、Perpessicius、Ion Pillatなど、学識経験のある評論家や詩人仲間による同情的な文学年鑑で認められた。2006年、モルドバの言語学者であるウラジーミル・プリサカル（Vlad Pohilă）は、当時の意欲的な作家を「早熟で精力的、絵に描いたような放蕩者で、非常に多作な才能」と定義した。
同年、ルーマニア古王国時代の前衛サークルが発行していた短命の雑誌に、アレクサンドル・ロボットが寄稿した。ダン・ペトラシュインクやペリクル・マルティネスクといった作家たちと一緒に、若い作家たちの定期刊行物『bobi』に掲載された。また、ペトラシュインクの『Discobolul』にも参加し、『Cristalul』（Găeștiのモダニズム・サークル）にも作品のサンプルが掲載された。また、ロボットは、評論家のルシアン・ボズがブカレストで創刊した文芸誌「ユリセ」に寄稿した若手作家の一人でもある。1933年6月、ランパはルーマニアの哲学者でモダニズム小説家のミルチャ・エリアーデとのインタビューを掲載した。
生涯 > ベッサラビアへの移転

1935年、ロボットは故郷である古王国を離れ、ベッサラビア地方（当時は大ルーマニアの一部）の文化的首都であるキシュイナウに向かうことを決意した。この突然の選択は、モルドバの文学史家ユーリエ・コレスニックが異例のことだと指摘している。「ここでは、文学的環境は非常にささやかなものであり、ルーマニア語の問題でベッサラビア人に対する圧力は非常に強く、政治的なものはすべて左翼的な影響を受けないようにしなければならず、ベッサラビアはボルシェヴィキ化の疑いがあったからである。モルドバの評論家オイゲン・ルングがロボットの文化的帰属の定義に「半ベッサラビア人」を使っていることからもわかるように、その後のこの地域への帰属は部分的なものであった。しかし、ウラジーミル・プリサカルは、ロボットがキシュナウ（彼は気軽に「私たちの街」と呼んでいる）の文化に自分を合わせることを選んだ方法を「印象的」と表現している。「ロボットとチシュイナウが同じようなものであるかのような印象を受けるのだ。ロボットとキシュイナウは、2つの通じ合う器のように見えた」。
到着して間もなく、若き作家は同じ詩人のニコライ・コステンコに雇われて、文芸誌『ヴィアタ・バサラビエイ』の編集スタッフとなったが、ほとんどは『ガゼータ・バサラビエイ』紙の記者として働いていた。その頃、ロボットは左翼的な活動を熱心に行っており、コレスニックは「自分の政治的意見を隠そうとしたことはなかった」と書いている。[中略）彼は共産主義運動のシンパだった」と書いている。共産主義と反ファシズムというイデオロギーの選択は、『Viața Basarabiei』への寄稿、さまざまなルポルタージュ作品、旅行記などにも反映されている。ロボットは、ベッサラビアやブジャク地方を広く旅し、ヴァルコフのリポヴァンの漁師の生活や、ルーマニア共産党の過激派ペトル・コンスタンティネスク＝イアシュイのキシュイナウでの裁判などの公共性の高い問題を取材した。Vladimir Prisăcaruは、ロボットがブジャク（現在はウクライナの一部となっている地域）を取材することに「説明しがたい偏愛」を持っていたと書いており、著者は「隠された関心を持つことなく、（この地域の）ルーマニア人としての特徴を明らかにした」と論じている。
そのほかにも、ルーマニアの象徴主義の代表格であるプティカ（Ștefan Petică）の作品の研究、エッセイ風の社会批判作品『Pajurile mizeriei chișinăuiene』、アントン・ホルバン（Anton Holban）の小説『Ioana』の年代記など、さまざまなテーマの論文を発表している。ロボットは、ルイジ・ピランデッロ、セルゲイ・イェセーニン、シャルル・ボードレールから、マテイウ・カラギアーレ、パナイット・イストラティ、リヴィウ・レブレアヌまで、ヨーロッパやルーマニアの文学界の主要人物をテーマにした批評的スケッチを数多く発表しており、同様に、美術、演劇、バレエの批評にも関心を持っていた（コンスタンティン・ブランクシュイ、ヴィクトル・ブラウナー、ヴァスラフ・ニジンスキー、アンナ・パヴロヴァなど）。特にロボットは、ベッサラビア生まれの女優マリア・セボタリへのインタビューで高い評価を得た。
1936年には第2詩集『Somnul singurătății（孤独のまどろみ）』が出版された。コレスニックによると、ロボットはコステンコの「非常に微妙な競争相手」であったが、コステンコからの評価は「二人とも左翼的な政治的シンパシーを持ち、それを一貫して推進していたことから、正当な文学的連帯感」を示していたという。当時、コステンコは、ルーマニアの民族主義思想家ニコライ・ヨルガの作品にインスピレーションを求めていた新伝統主義的な文学派への支持を微妙に変えつつあり、前衛的な傾向を好むようになっていた。同年、ブカレストの公式文芸誌『Revista Fundațiilor Regale』は、モダニズムの批評家Vladimir Streinuのエッセイを掲載し、ロボット、Haig Acterian、Ștefan Baciu、Cicerone Theodorescuの作品を4つのセクションに分けて論じていた。
生涯 > ソ連での活躍と失踪

1940年にルーマニアがベッサラビアをソ連に割譲した後、ロボットは自分の生まれ育った地域に残った。これは「意識的な選択」であり、前衛的な詩がソ連政府に高く評価されているとロボットが信じていたことが正当化されたのではないか（「ソ連のプロパガンダの最も明白な知的犠牲者」となった）と、ユーリエ・コレスニックは指摘する。コレスニックも「共産主義体制の下で1年間生活した後の彼の失望感は深く、取り返しのつかないものだったのではないか」と書いている。オイゲン・ルングも同様の主張をしており、ロボットは「コルホーズニクの幸福への固執を真似た」ものであり、新生モルダヴィアSSRの他の作家と同様、社会主義リアリズムに準拠させられたものであると指摘している。特にロボットは、ルーマニア語とは異なる「モルドバ語」をバルタの教育機関で規定するというソ連の公式見解に従っていたと、ルングは指摘する。
ロボットは共産党の機関紙「モルドヴァ・ソシアリスタ」に雇われていたが、ソ連の占領に抗議してブカレストに移った「ビアタ・バサラビエイ」にも寄稿していたのが珍しかった。1940年9月、ルーマニアがファシスト政権下にあったとき、ロボットはブカレストのクラブにロヴィネスクを訪ねたこともあった。ロヴィネスクの簡潔な記録は約60年後に初めて出版されたが、そこにはロボットと、モダニストからファシストに転向したイオン・バルブとの間の対立が描かれている。「哀れなロボットはバルブから地獄のような接待を受ける。バルブのせいで恥ずかしい午後になってしまった」。
1941年6月下旬、ナチス・ドイツ軍とルーマニア軍が突如としてソ連への攻撃を開始し、ベッサラビアを占領すると、政治状況は一変した（第二次世界大戦下のルーマニア参照）。ロボットは同年8月に行方不明となり、死亡したと推定された。最後に確認された居場所はウクライナSSRのオデッサ付近であった。一説によると、彼は赤軍に徴兵され、戦死したとされている。しかし、ウラジーミル・プリサカルの説によれば、ロボットはオデッサからクリミアへ向かう船が黒海で沈没した際、他のベッサラビア人難民とともに難破して死んだという。
彼が残した原稿には、小説『ミュージック・ホール』のほか、『Imblânzitorul de cuvinte（言葉の飼い主）』と『Plecările și popasurile poetului（詩人の出発と休息）』と題された2冊の詩のノートがある。また、ロボットは共産主義をテーマにした叙情的な作品を『A înflorit Moldova（モルドバは花開いた）』というタイトルで印刷しようとしていたと言われている。
作風 > モダニズムとヘルメティシズム

アレクサンドル・ロボットの詩と散文は、ルーマニアとモルドバの前衛的な流れの発展段階を示しており、折衷主義とコスモポリタニズムを特徴としている。研究者のアレクサンドル・ブルラクは、モルドバの文学文化におけるこの発展を、ロボット、コステンコ、ウラディミル・カヴァルナリの世代グループを「改革派の方向性」と定義している。「象徴主義、未来主義、表現主義、想像主義、パルナシアン、ダダイスト、シュルレアリスム。Burlacu は、Eugenio Coșeriu、Sergiu Grossu、Magda Isanos、Bogdan Istru、Alexandru Lungu、Vasile Luțcan、George Meniuc、Teodor Nencev、Sergiu Matei Nica、Octav Sargețiu など、Costenco の雑誌で紹介された作家たちもこのラインに含まれている。同様に、モルドバの学者であるティモテイ・ロシュカは、ロボット、コステンコ、イサノス、メニウクを、「最も多いのは瞑想的な環境での表現だが、モダニズム的なタイプのジェスチャー、脱線、戦略的な力、さらには実験的なものにも無縁ではない」ベッサラビア人の創造的なアプローチとして挙げている。より具体的には、評論家はロボットを象徴主義者、あるいは「象徴主義と表現主義の間で揺れ動く作家」としている。
ロボットの作品を解説した一人である文学史家のGeorge Călinescuは、ロボットをルーマニア文学のモダニズムの部類に入れ、1930年代の「ダダイスト、シュルレアリスト、ヘルメチスト」と並べ、ライバルの前衛詩人バルブとの類似性を指摘している。彼の定義では、ロボットはバルブの「密閉主義」を、ポスト・シンボリズムの詩人カミル・バルタザルの放埓な特徴や、イオン・ピラットやイラリエ・ボロンカの新伝統主義の詩からの借用も含めて、ミックスしていた。Călinescuは、ロボットが「良い詩を書く人」であり、「重い絹」に似た「波」のようなスタンザを持っていると評価したが、スタイルの混合には「知的な固着がない」と指摘した。その根拠として、ロボットが古代ギリシャ文学のテーマを展開した歌詞を挙げている。
作風 > その他

ロボットの散文作家としての貢献は、ルーマニアとモルドバの文化的文脈において、いくつかの点で革新的であった。文学史家のミハイ・ザムフィールは、ロボットを1930年代のルーマニア小説におけるさまざまな重要人物（マックス・ブレッチャー、H.ボンシウ、ミルチャ・エリアーデ、コンスタンティン・ファンタネル、カミル・ペトレスク、アントン・ホルバン、ミハイル・セバスチャン、オクタフ・ウルルチュ）と並べて、「（ルーマニア）散文の改革」における彼の役割についてコメントしている。散文形式における詩人の美学的な達成感については、ロボットを "スタイルのアクロバット "と呼んだオイゲン・ルングが論じている。
ロボットの唯一の小説である『ミュージック・ホール』は、ダンサーのタマラとイゴールの母子の生活を中心に描かれている。ルーマニアの文学評論家、ミルチャ・ミハイエシュによれば、この「問題のある」物語には「精神分析的・表現主義的フィルター」がかけられているという。モルドバの詩人・評論家のイゴール・ウルセンコは、このプロットを「思春期の経験とコンプレックス」の集合体と定義しているが、ロボットの実験文学の観点からは、この本は「紛れもない成熟の練習」の集合体として書かれていると主張している。プリサカルは、この小説を「幽霊のようなキャラクター」が登場する「独創的でモダニズム」な作品だと見ている。
ロボットの文学作品の多くは、出来事や習慣を観察した短いエッセイで構成されている。このような作品を「どんな教科書にも、どんなアンソロジーにも載せることができる、小さな文学の宝石」と評価するコレスニックは、ロボットが「マールティシュオール」という春の風習に捧げた（そしてそれにちなんだ）作品に注目する。そこにはこう書かれている。「3月1日、私たちは首や胸をマールティシュオアで飾ります。これらは、命令なしに、英雄や美徳を意味することなく授与される唯一の勲章です。[中略）マールティシュオアレの儚さには多くの詩がありますが、あまりにもシンプルな詩なので、ありふれたものと勘違いされてしまいました」。反対に、『Pajurile mizeriei chișinăuiene』の中で、ロボットはキシュイナウを偏狭で貧弱な場所とし、その全体像を豊富なルークで定義している。「朝の旗から引き裂かれたような、時代遅れで不愉快な鳥たちは、ベッサラビアの運命から決して引き裂かれることのない災厄の象徴であり、病院と墓地に通じる2本の路面電車がある街の特徴である」。このようなイメージが前提とする「現実への適応」について、ルーマニアの評論家イオン・シムスは、ロボットの見解は、ベッサラビア出身の友人コステンコの地域主義や郷土主義の理論とは対照的であると指摘している。
その他

アレクサンドル・ロボットが失踪した直後、ジョージ・カラインスクは彼をルーマニア文学大全集（初版1941年）に掲載した。ロボットのプロフィールや他のユダヤ人作家を掲載したのは、ルーマニアの独裁者であるイオン・アントネスクの反ユダヤ主義政策を意図的に無視したものであり、その中にはユダヤ人文学に対する厳重な検閲も含まれていた（「ルーマニアにおけるホロコースト」参照）。カラインスクの作品はその後、ルーマニアのファシスト新聞「ポルンカ・ブレミイ」に攻撃され、特にロボットのルーマニア文化への貢献を否定し、「ルーマニア人の魂の清潔さ」を保つためにカラインスクを処罰するよう要求した。1942年に『Gândirea』誌に寄稿したファシストの新聞記者N.Roșuも、次のように主張している。「1942年、ファシストの新聞記者N. Roșuは『Gândirea』誌に寄稿し、次のように主張している。ロボットは、ラジオ・ティラスポリの元放送局員であるが、重要な位置を占めている。そして、G.カラインスク氏は大学教授のままである。いつまで続くのか？そのうちわかるよ」。
ソビエト連邦モルダヴィア社会主義共和国では、1960年代にロボットの貢献度が再評価され、戦争で亡くなった他の作家と同様に、国営の出版社から再出版された。特に、文芸評論家・歴史家のシミオン・チボタルは、ロボットの詩集を編集した。しかし、1965年にジョージ・メニウクが『Moldova Socialistă』に寄稿した記事で、ソ連の人々に向けてロボットの詩を批評した最初の知識人と言われており、その後、他の作家や研究者による同様の研究が次々と行われた。作家のミハイ・ヴァクロフスキーは、ソ連崩壊とモルドヴァ独立（1991年）までは、ロボットはモルドヴァ社会主義共和国の文化の特徴とみなされ、公的に承認された作家の一人でもあったと主張している。これに対して、評論家のイウリアン・チョカンは、ベッサラビアのルーマニア人作家がこの地域の文学的ルーツから孤立していること、特に先人のロボットやコンスタンティン・ステレの「質の高い散文」に慣れていないことを嘆いている。
ルングによれば、チボタル版は、地元の作家たちに非公式な文学文化の形態を垣間見せるという、予想外の破壊的な効果をもたらしたという。当時を振り返って彼はこう述べている。「このブカレストの隠遁生活者の著作は、社会主義リアリズムの象徴を一瞬にして枯らしてしまった。[中略）ロボットの報道のおかげで、私たちは自分がいかに口ごもっているかを認めざるを得なくなったが、同時に無料でいくつかのレッスンを受けることができた」と述べている。同じコメンテーターは、「私たちの世代は、アレクサンドル・ロボットを読み、崇拝し、愛撫さえしてきた」としながらも、ロボットの早すぎる死は、彼の創造的な運命に「淡く曖昧な美徳」を与え、ロボットがデビュー後にルーマニアの批評家たちから受けた励ましを無意味にしてしまったと結論づけている（Călinescu, Eugen Lovinescu）。また、1960年代の若い作家たちの魅力に言及しながら、こうも主張している。「戦間期は、彼を通して、私たちが何者であり、何者になりうるのかというサンプルを送ってきたのであり、そうして、残酷に引き裂かれた紐を結び直したのである」。モルドバの作家の中で、ロボットの前衛的な文章に影響を受け、共産主義の美学に抵抗した作家として、イゴール・ウルセンコは、ウラジミール・ベシュラーガとアウレリウ・ブスイオックを挙げている。
同じ頃、共産主義のルーマニアでもロボットは人気を博していた。1960年代後半には、文芸誌『Viața Românească』に『Music-hall』が連載された。ミルチャ・ミハイエシュは、この作品を熱心に読んでいたことを振り返りながら、ロボットの伝記についてはまだ一般にはほとんど知られていないことを指摘している。同じ文脈で、ロボットはデュミトル・ミクーのモノグラフの題材にもなった。
1993年、ロボットの詩作品は、自身も詩人であるデュミトル・M・イオンが編集し、カロリナ・イリカとディモ・ナウム・ディムコフがマケドニア語に翻訳して、マケドニア共和国のスコピエにあるKultura社から出版されたモルドバの詩集に収められた。同年、彼のプレス記事は一冊の本にまとめられ、ブカレストのEditura Litera International社から出版された。また、チェコの学者であるリブシェ・ヴァレンツォーヴァとイリ・ナシネックが編集したチェコ語のSlovník rumunských spisovatelů（「ルーマニア作家の辞書」）には、ベッサラビアの作家を紹介する39項目のうちの1項目として、ロボットの項目が掲載されている（2001年）。また、2004年に出版されたエウゲン・ルングのアンソロジー『Literatura din Basarabia în secolul XX』にもロボットの散文が収録されている。Eseuri, critică literară ("20th Century Literature from Bessarabia. Essays, Literary Criticism")にもロボットの散文が収録されている。その1年後には、詩人のニコライ・レアウが出版した別のシリーズにも彼の詩が収録されている。2006年、このシリーズに選ばれたことについて、Ion Țurcanuは次のように述べている。「詩人としてのロボットは、明らかに知られていない」。1991年頃に登場したポストモダニズムの世代では、詩人のエミリアン・ガライク＝パウンもロボットの作風に影響を受け、ロボットの作風を引用した作品を発表していた。
ロボットは妻に先立たれたが、妻はソビエト連邦と後にモルドバで無名のまま生きた。老後、彼女はモルドバのジャーナリスト、ゲオルゲ・ブデアヌのインタビューを受け、アレクサンドル・ロボットとの生活についての回想や、彼の伝記のあまり知られていない部分についての詳細を記録した。「彼女は、詩人アレクサンドル・ロボットの肖像を完全なものにしただけでなく、いまだに彼の周りに漂う謎をさらに深めた」とコレスニックは述べている。
関連

List of people who disappeared
ノート

↑  Călinescu, p.902
↑  (ルーマニア語) "Calendar. Aniversările și comemorările lunii ianuarie", in Realitatea Evreiască, Nr. 245 (1045), January–February 2006, p.13
↑  (ルーマニア語) Eugen Lungu, "Limbaj și limbuție" Archived 2009-06-02 at the Wayback Machine., in Revista Sud-Est, Nr. 1/2002
スレドネコリムスク時間

ロシアの標準時:


 
UTC+2
MSK-1
カリーニングラード時間 (KALT)

 
UTC+3
MSK
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ヤクーツク時間 (YAKT)

 
UTC+10
MSK+7
ウラジオストク時間 (VLAT)

 
UTC+11
MSK+8
マガダン時間 (MAGT)

 
UTC+12
MSK+9
カムチャツカ時間 (PETT)
スレドネコリムスク時間（スレドネコリムスクじかん、英: Srednekolymsk Time、露: Среднеколымское время / ラテン文字転写：Srednekolymskoye vremya、略称：SRET）は、2016年4月24日に廃止された協定世界時 (UTC) を11時間進ませた標準時(UTC+11)。ロシア第10標準時とも呼ばれていた。
2016年3月27日にロシア国内の複数の地域において標準時変更が行われ、その一環として、千島列島やサハリン州中心都市ユジノサハリンスクなど同州内のほとんどの地域がこの時間帯に変更された。これに伴い、この時間帯はサハリン時間とも呼ばれるようになった。
歴史

2010年、ドミートリー・メドヴェージェフ政権下で成立した国内時間帯の統合策（「時の改革」）では、この地域はマガダン時間(UTC+12)に含まれていた。具体的な地域を挙げると、マガダン州，サハ共和国東部，カムチャツカ地方，チュクチ自治管区，千島列島（計吐夷島以北）が該当した。
2014年7月22日にウラジーミル・プーチン大統領が標準時を冬時間に戻す法案に署名したことにより、同年10月26日よりロシアの時間帯の変更が行われた。この時にマガダン時間は廃止され、2010年以来該当していた地域は以下の3つに分けられる事となった。
マガダン州はウラジオストク時間(UTC+10)へ移行。
カムチャツカ地方及びチュクチ自治管区は、2010年に廃止されていたカムチャツカ時間(UTC+12)を復活させる と共に移行。
そして残るサハ共和国東部及び千島列島（計吐夷島以北）は、モスクワ標準時に合わせて1時間進めて、スレドネコリムスク時間を新設してそこに移行する。
よって、スレドネコリムスク時間は2014年の改正により、唯一新設されたロシア時間でもある。なお、スレドネコリムスクはこの時間帯に含まれるサハ共和国東部の町の名前である。
2016年3月27日に行われた一部地域の標準時変更によりサハリン州全域がウラジオストク時間から移行してこの標準時を採用した（以前は千島列島の計吐夷島以北のみがこの標準時を採用していた）。
同年4月24日、マガダン州の標準時が変更され、マガダン時間が復活。当標準時はマガダン時間に統合され廃止された。
採用していたロシアの地域

本項目の冒頭に表示されているロシア連邦の地図中で東側（右側）から2番目の北方、本節中の地図の肌色の部分がスレドネコリムスク時間に相当していた。
サハ共和国
同州内アビイ管区（英語版）
同州内アルライホフスク管区（英語版）
同州内モムスク管区（英語版）
同州内ニシュネコリムスク管区（英語版）
同州内スレドネコリムスク管区（英語版）
同州内ヴェルフネコリムスク管区（英語版）
サハリン州
ビューキャスト

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒107-0052 東京都港区赤坂5-5-18 AUSPICE赤坂4F・5F
設立:  1966年6月
業種:  情報・通信業
法人番号:  6010401013718
代表者:  代表取締役社長 田代秀樹
従業員数:  120名
主要株主:  株式会社東京放送ホールディングス
外部リンク:  http://www.vucast.co.jp/
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ビューキャストは、かつて東京放送ホールディングス（TBSHD）の番組制作、並びにそこへの人材協力を行っていたTBS関連会社である。
概要

1966年設立。当時は正映（大橋社長）TBS「キッチンパパ」を制作。その後TBS映画社（現・ビジョン）に吸収される。
主な業務としてはJNNニュース等の報道番組やプロ野球・Jリーグ等TBS系列で制作されるスポーツ中継の制作業務全般を請け負っている。
2019年1月1日付で、株式会社TBSビジョン、株式会社ドリマックス・テレビジョンなど10社と共に株式会社TBSスパークルへ吸収合併され、ビューキャストは解散。ビューキャストが行っていた業務はTBSスパークルスポーツアスリート本部が継承した。
主な協力番組

JNNニュース
総力報道!THE NEWS
報道特集
NEWS23X
SAMURAI BASEBALL
J-LEAGUE WIDE
スーパーサッカー他多数
関連団体

東京放送ホールディングス
TBSテレビ
TBSラジオ
TBSビジョン
横浜ベイスターズ
アロフィ

| アロフィ |
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  ニウエの首都
 Alofi
 アロフィ中央
 
 
 南緯19度03分 西経169度55分﻿ / ﻿南緯19.050度 西経169.917度﻿ / -19.050; -169.917
国家:   ニュージーランド
自由連合:   ニウエ
行政区画:  アロフィ北・アロフィ南
政府
 • 北アロフィ首長:  ヴァイガ・トゥクイトガ Vaiga Tukuitoga
 • 南アロフィ首長:  ダルトン・タンゲランギ Dalton Tagelagi
面積
 • 合計:  46.48 km2
標高:  21 m
人口（2017年）
 • 合計:  597人
 • 密度:  12.5人/km2
 • アロフィ北:  147人
 • アロフィ南:  434人
定住人口
 • 移住者 (北アロフィ):  6,214
 • 移住者 (南アロフィ):  6,214
等時帯:  UTC-11
市外局番:  +683
アロフィ（Alofi）は、ニウエの首都である。人口597人 (2017年)。アロフィはパラオの首都であるマルキョクに次いで人口が2番目に少ない国の首都である。行政上はアロフィ南とアロフィ北との二つの村（自治体）に分かれている。
地理

島の西側にある、アロフィ湾の中央部に位置しており、ニウエを取り囲む唯一のリーフブレイクに近い。島の長さの30% (約7キロ)に渡って広がるアロフィ湾は北のマケフ岬から南のハラギギー岬まで伸びている。
アロフィはアバテレ、ハクプ、ラケパ、リク、マケフ、マタラウ、タマカウトガ、トゥアパと接している。
アロフィには市民の生活を豊かにするための文化的施設がいくつか存在している。現地の文化的・歴史的重要物を保存しているニウエ国立博物館（フランス語版）や、タ・キリキキ (ta kilikiki、ニウエの伝統的なクリケットの一種)、サッカー、バレーボール、ネットボール、ゴルフ、ラグビーユニオンなどを開催できる体育館が存在する。
地理 > 気候

アロフィはケッペンの気候区分によると、熱帯雨林気候であり乾季がない。6月から9月にかけて首都は日本のジメジメした気候とは違い、さらっとした気候となるが、平均雨量が乾季の月の限界である60 mm (2.4 in)を超える。平均気温は若干の揺れがあるものの、最も熱い月 (2月)は29 °C (84 °F)で最も寒い月 (7月と8月)が20 °C (68 °F)と一年を通じて気温差は殆どない。
歴史

1744年に航海士のジェームズ・クックがアロフィのオパヒ桟橋 (Opahi Landing)に上陸した。
2004年の1月に死者2人を出し、大きな被害をもたらしたサイクロン・ヘタ（英語版）が上陸した。アロフィに位置する病院や政府の庁舎を含む多くの建物が破壊されたため、政府の庁舎は今では海岸から3キロ程離れたフォンアクラ(Fonuakula)と名付けられた新たな町に転移された。フォンアクラは行政上ではアロフィ南に位置する。
交通

ニウエ国際空港が、タマカウトガ村との境にあり、ニュージーランド航空の運航するオークランド-アロフィ便が唯一就航している。アロフィには舗装路・未舗装路問わず多くの道路が存在し、首都を縦横無尽に駆け巡る。
人口

| 0 | 1 | 2 |
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| 年 | 2011年 | 2017年 |
| 人口 | 639 (北:215, 南:424) | 597 |
出身・関連著名人

ダルトン・タンゲランギ - ニウエの首相 (2020年6月-)
サム・パタ・エマーニ・タンゲランギ（英語版） - ダルトン・タゲラギの父
セントラル・プロフソユーズ・スタジアム

| セントラル・プロフソユーズ・スタジアム  Центральный стадион профсоюзов |
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施設情報
所在地:  ヴォロネジ州、ヴォロネジ
位置:  北緯51度40分22秒 東経39度12分15秒﻿ / ﻿北緯51.67278度 東経39.20417度﻿ / 51.67278; 39.20417座標: 北緯51度40分22秒 東経39度12分15秒﻿ / ﻿北緯51.67278度 東経39.20417度﻿ / 51.67278; 39.20417
開場:  2003年
グラウンド:  天然芝
ピッチサイズ:  105 x 70
使用チーム、大会
 FCファーケル・ヴォロネジ FC FSAヴォロネジ
収容人員
 32,750人
セントラル・プロフソユーズ・スタジアム（ロシア語: Центральный стадион профсоюзов、英語: Central Profsoyuz Stadium ）はロシアのヴォロネジ州、ヴォロネジにある多目的スタジアム。サッカークラブのFCファーケル・ヴォロネジやFC FSAヴォロネジがホームスタジアムとして使用している。天然芝でフィールドの下に暖房が設置されている。
2010年11月17日にロシア代表とベルギー代表の親善試合(0-2)がセントラル・プロフソユーズ・スタジアムで行われた。
2011年に製作されたアマチュア女子チームに焦点を当てたコメディ映画の「Мужская женская игра」ではセントラル・プロフソユーズ・スタジアムが舞台となった。
ティマイオス (曖昧さ回避)

ティマイオス（ギリシア語: Τίμαιος）
ティマイオス - プラトンの著作。
ロクリスのティマイオス（紀元前5世紀）- 上記のプラトンの著書に登場する哲学者。
ティマイオス (クレーター) - 月の北部に位置するクレーター。プラトンの著書にちなんで名づけられた。
タウロメニウムのティマイオス（紀元前352年頃-256年頃、en:Timaeus (historian)）： シケリア（シチリア）島のタウロメニウム（現：タオルミーナ）で生まれた歴史家。タウロメニウムの僭主アンドロマコス (Andromachos) の子として生まれ、紀元前264年までのシチリアとイタリアの歴史を書いたが、その著作は散逸しており、ポリュビオス（Polybios, 紀元前200年頃-118年頃）の『歴史』、シケリアのディオドロス （Diodoros, 紀元前1世紀）の『歴史叢書』、プルタルコス (Plutarchos) の『対比列伝』などの作品に引用される形でしか残っていない。
新店線

新店線（しんてんせん）:
台北捷運新店線は台北市内を運行する捷運（地下鉄）
新店線 (台湾鉄路管理局)はかつて存在した台湾鉄路管理局の鉄道路線
ダンシング・レディ

| ダンシング・レディ |
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 Dancing Lady
 ポスター(1933年)
監督:  ロバート・Z・レナード
脚本:  アレン・リヴキン P・J・ウルフソン
原作:  ジェームズ・ワーナー・ベラ
製作総指揮:  デヴィッド・O・セルズニック
出演者:  ジョーン・クロフォード クラーク・ゲーブル
撮影:  オリヴァー・T・マーシュ
編集:  マーガレット・ブース
配給:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
公開:   1933年11月24日  1934年11月
上映時間:  92分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  92万3000ドル
配給収入:  149万ドル 240万6000ドル
テンプレートを表示
ロビーカード
『ダンシング・レディ』（原題：英語: Dancing Lady, 「踊る淑女」の意）は、1933年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画である。
メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）の看板スターとなっていたジョーン・クロフォードとクラーク・ゲーブルが主演し、ロバート・Z・レナードが監督した。ブロードウェイで活躍していたフレッド・アステアの映画デビュー作でもある。
キャスト

ジェイニー・バーロウ：ジョーン・クロフォード
パッチ・ギャラガー：クラーク・ゲーブル
トッド・ニュートン：フランチョット・トーン
ドリー（トッドの祖母）：メイ・ロブソン
フレッド・アステア（本人として出演）
ステージのスタッフ：三ばか大将
スタッフ

監督：ロバート・Z・レナード
製作総指揮：デヴィッド・O・セルズニック
脚本：アレン・リヴキン、P・J・ウルフソン
撮影：オリヴァー・T・マーシュ
編集：マーガレット・ブース
美術：メリル・パイ
衣裳：エイドリアン
録音：ダグラス・シアラー
セイナッツァロ

セイナッツァロ（フィンランド語: Säynätsalo）は、フィンランドの中央スオミ県の都市ユヴァスキュラにある区 (fi:Suuralue) の1つである。かつては独立した自治体を形成していたが、1993年にユヴァスキュラに編入されている。
セイナツァロ、セイナッアロの他に、サユナットサロ、サユナツサロ、サユナッツァロ、サウナッツァロ、サゥナッツァロなどの表記ゆれがある。
地理

セイナッツァロは、フィンランドで2番目に大きい湖、パイエンネ湖の中にあり、主として本島のセイナッツァロ島の他に、ムーラッツァロ島 (fi:Muuratsalo) の一部、およびレへティサーリ島 (fi:Lehtisaari (Säynätsalo)) から構成されている。
セイナッツァロ島とレへティサーリ島は、全長178メートルの吊り橋 (fi:Louhunsalmen riippusilta) によって接続されている。
2015年12月31日時点で、人口は 3,294 人であり、面積は 22.3 平方キロメートルである。
歴史

1898年、ユーハン・パルビアイネン (fi:Johan Parviainen) によって、当時無人であったセイナッツァロ島に製材所が創設される。1914年、合板工場が設立される。1924年、ムーラメ (en:Muurame) から独立する。
1952年、建築家アルヴァ・アールトが設計したセイナッツァロの村役場が完成する。1993年、ユヴァスキュラに編入され、区となる。
教育・文化

教育施設には、Lehtisaaren koulu の他に Muuratsalon päiväkoti-koulu および Säynätsalon päiväkoti-koulu がある。毎年8月に Säynätsalopäivät と呼ばれる祭りが開催されている。
セイナッツァロ教会 (fi:Säynätsalon kirkko) は、建築家のアルマス・リンドグレン (en:Armas Lindgren) および Bertel Liljequist によって設計され、1927年に創設された。
吊り橋
教会
HERTZ II〜ハートのKey Station〜

『HERTZ II〜ハートのKey Station〜』（ヘルツセカンド ハートのキーステーション）は、小森まなみ2作目のアルバムである。1987年8月21日、スターチャイルドより発売された。1993年4月30日に再発売されている。
解説

「HERTZ」シリーズ三部作・第2弾。今作はレコード・カセット・CDが同時発売となった。なおCDは1993年4月30日に再販されている。
全曲小森本人が作詞を手掛けており以後小森自身がほとんどの曲で作詞を手掛けるようになる、またCDには荒川和久作詞による「ガラスのダイアリー」が追加収録されている。
前作に引き続き、編曲を全曲馬飼野康二が担当し、作曲にも様々なアーティストが参加している。
収録曲 > LP・CT > A面

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| 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 | 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 | 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 | 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「ハートのKey Station」 | 小森まなみ | 辻仁成（ECHOES） | 4:04 |
| 2. | 「両手いっぱい菜の花にして」 | 小森まなみ | 木根尚登（TM NETWORK） | 5:14 |
| 3. | 「BUDDY」 | 小森まなみ | 伊藤銀次 | 3:54 |
| 4. | 「カモミールの午後」 | 小森まなみ | 沖山優司 | 4:40 |
| 5. | 「HAPPY BIRTHDAY」 | 小森まなみ | 楠瀬誠志郎 | 4:15 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:07 |  |
収録曲 > LP・CT > B面

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 | 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 | 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 | 全作詞: 小森まなみ、全編曲: 馬飼野康二。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「君のルール」 | 小森まなみ | PANTA | 4:28 |
| 2. | 「魔法のルーペ」 | 小森まなみ | 馬飼野康二 | 4:53 |
| 3. | 「港にて…」 | 小森まなみ | 池間史規 | 4:28 |
| 4. | 「HERTZ〜電波の天使たち〜」 | 小森まなみ | 池間史規 | 3:15 |
| 5. | 「Beginning from Good-Bye」 | 小森まなみ | 馬飼野康二 | 4:44 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:48 |  |
収録曲 > CD

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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全編曲: 馬飼野康二。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「ハートのKey Station」 | 小森まなみ | 辻仁成（ECHOES） | 4:04 |
| 2. | 「両手いっぱい菜の花にして」 | 小森まなみ | 木根尚登（TM NETWORK） | 5:14 |
| 3. | 「BUDDY」 | 小森まなみ | 伊藤銀次 | 3:54 |
| 4. | 「カモミールの午後」 | 小森まなみ | 沖山優司 | 4:40 |
| 5. | 「HAPPY BIRTHDAY」 | 小森まなみ | 楠瀬誠志郎 | 4:15 |
| 6. | 「君のルール」 | 小森まなみ | PANTA | 4:28 |
| 7. | 「魔法のルーペ」 | 小森まなみ | 馬飼野康二 | 4:53 |
| 8. | 「港にて…」 | 小森まなみ | 池間史規 | 4:28 |
| 9. | 「HERTZ－電波の天使たち－」 | 小森まなみ | 池間史規 | 3:15 |
| 10. | 「Beginning from Good-Bye」 | 小森まなみ | 馬飼野康二 | 4:44 |
| 11. | 「ガラスのダイアリー〜永遠の少女たちへ〜」 | 荒川和久 | 馬飼野康二 | 4:47 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 48:42 |
I-stop

i-stop（アイ・ストップ）は、マツダが開発したアイドリングストップシステムの名称である。
概要

2009年6月に発売された2代目アクセラに初搭載された。一般的なアイドリングストップシステムがセルモーターだけを使うのに対し、i-stopは停車時に予め圧縮行程と膨張行程のシリンダーをストロークの中間に停止させて空気量のバランスを維持した上で、シリンダー内に直接燃料を噴射し着火することでエンジンを再始動させている。再始動にかかる時間は0.35秒とされている。
マツダはセルモーターを全く使わずに再始動するシステムを2007年にSISS（スマート・アイドリング・ストップ・システム）の名で発表していたが、これはエンジン停止の際に回転数を上げることによる燃費性能の悪化と振動の発生といった問題が解消できなかったため、i-stopの商品化にあたってはセルモーターを併用するよう改められ、電源となるバッテリーも補助用として車両当たり2個搭載された。
ディーゼルエンジンのi-stopは2012年2月に発売されたSKYACTIV-Dに初搭載された。ガソリンエンジンと異なり点火プラグを使わず混合気を圧縮自着火させるディーゼルエンジンにおいては、2圧縮目以後に着火・再始動させるシステムが一般的であるが、マツダはピストン停止位置を制御することで1圧縮目での着火を可能とし、世界最速の0.4秒での再始動を実現した。
搭載車種

マツダ・デミオ
マツダ・アクセラ
マツダ・MAZDA3
マツダ・プレマシー
日産・ラフェスタ ハイウェイスター
マツダ・ビアンテ
マツダ・CX-5
マツダ・アテンザ
マツダ・CX-3
脚注・出典

1 2  【MAZDA】アイドリングストップ技術 環境技術
↑  “【東京モーターショー07】モーターを使わないでエンジン始動…マツダ”. 2014年2月15日閲覧。
↑  “それは技術者の夢なのか、エゴなのか：日経ビジネスオンライン”. 2014年2月14日閲覧。
H100

H100
JR北海道H100形気動車 - 北海道旅客鉄道（JR北海道）が所有する一般形気動車の名称。
NVIDIA H100 - NVIDIAが製造する人工知能（AI）向けグラフィックス・プロセシング・ユニット（GPU）の名称、および同GPUを搭載したサーバー（GPUサーバー）の商品名（「DGX H100」など）。
ツォンス

ツォンスの位置


ツォンス(Zons, 古名 Sontina, Zunss)はデュッセルドルフの対岸にある古都市。現在行政上はドルマーゲン市の一角になっている。
1373年に都市の特許状を受けた。
ドイツ中世都市の街並が残るといわれる。
ツォンジウスZonsiusや、ユダヤ教徒の古い姓であるツンツ Zunz、ツォンザー Zonser などはこの都市の出身者であることを示している。
GRACE (SONS OF ALL PUSSYSのアルバム)

『GRACE』（グレイス）は、日本のロックバンド、SONS OF ALL PUSSYSの1作目のミニアルバム。2003年2月6日発売。発売元はDanger Crue Records。