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解禁コネコネクラブ
ネット局 > レギュラー放送

全編ローカルセールス枠のため、日本テレビ以外の通常時同時ネットとする局でも自主編成の都合上臨時に遅れネットまたは非ネットに変更することがある一方、通常時非ネットとする局でも臨時同時ネットで放送する場合がある。
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 放送期間 | ネット状況 | 備考 |
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| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 【制作局】 | 【制作局】 |
| 青森県 | 青森放送（RAB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 岩手県 | テレビ岩手（TVI） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 宮城県 | ミヤギテレビ（MMT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ（FCT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ（SDT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 富山県 | 北日本放送（KNB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 石川県 | テレビ金沢（KTK） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 鳥取県・島根県 | 日本海テレビ（NKT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送（RNC） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 高知県 | 高知放送（RKC） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:30 - 0:59 （金曜深夜） | 2022年1月15日 - 1月29日 | 同時ネット |  |
スタッフ

企画・演出：増田雄太
ナレーター：諏訪部順一（特番）
構成：石塚祐介、大谷裕一
TM：鎌倉和由（特番）
SW：荻野高康（ネクプラ-）
CAM：大庭茂嗣
MIX：中野裕介
VE：塩原和益
美術プロデューサー：髙野泰人
デザイン：北村春美
大道具：才原裕二
電飾：尾島香奈（第1回・特番）
小道具：伊沢英樹
メイク：山田晶稀（ネクプラ-）
照明：小川勉（特番）
モニター：ジャパンテレビ
技術協力：NiTRo
美術協力：日テレアート
ロケ技術：SWISH JAPAN、GPA福岡（SWISH・GPA→第1回・特番）、ライズ・アップ（ライズ→ネクプラ-）、エスパシオ、テーク・ワン（エスパ・テーク→特番）
編集：橋本治（STUDIO Welt）
MA：坪井翔太
タイトルロゴ：森三平（第1回・特番）
音効：高取謙
イラスト：グレートインターナショナル（第1回・特番）
リサーチ：古谷悠（特番）
資料協力：アフロ（特番）
デスク：木村真由美
TK：坂本幸子
ディレクター：岡田萌、三根榮太郎、吉田稔/髙橋順、山村裕一、三上昭人、山口太一、山内淑仁、服部周平、小野真歩、塚原舞、河合茜（岡田→第1回・特番、吉田・山村・三上・山口・服部・小野・塚原・河合→特番）
チーフディレクター：中澤洋貴
プロデューサー：田中俊光、切替愛、輿石将大、柴田雅美/野島彩希、今野舞紀（野島→ネクプラ-、輿石・柴田・今野→特番）
チーフプロデューサー：島田総一郎
制作協力：日企、passion、ぷろぺら（passion・ぷろぺら→特番）
製作著作：日本テレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

ナレーター：大江戸よし々（第1回・ネクプラ）
TM：佐藤勝義（第1回・ネクプラ）
SW：蔦佳樹（第1回）
電飾：花谷恭祐（ネクプラ）
メイク：星野沙紀（第1回）
照明：加藤恵介（第1回）、仲野貴信（ネクプラ）
ロケ技術：ZETA、ZEROCAM（共に第1回）、J-Crew（第1回・ネクプラ）
編集：松元美砂（第1回）
イラスト：アイヴリックスタジオ（第1回・ネクプラ）
リサーチ：フォーミュレーション（第1回・ネクプラ）
TK：田中彩（ネクプラ）
ディレクター：高宮恵蔵、木村元継、白川誠、齋藤咲良（共に第1回）、前田さつき、小笠原将、田中麗奈、蒔田斗郁（共に第1回・ネクプラ）、田川浩子/高畑伸彦/浅野優太、末岡拓晃、伊藤裕一朗（共にネクプラ）
プロデューサー：宮崎慶洋、井手茶智（共に第1回・ネクプラ）
三良坂駅

| 三良坂駅 |
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 駅舎（2004年3月）
  みらさか  Mirasaka  
 ◄吉舎 (6.3 km) (4.4 km) 塩町►
 
所在地:  広島県三次市三良坂町三良坂989-2北緯34度45分58.17秒 東経132度57分27.21秒﻿ / ﻿北緯34.7661583度 東経132.9575583度﻿ / 34.7661583; 132.9575583﻿ (三良坂駅)座標: 北緯34度45分58.17秒 東経132度57分27.21秒﻿ / ﻿北緯34.7661583度 東経132.9575583度﻿ / 34.7661583; 132.9575583﻿ (三良坂駅)
所属事業者:  西日本旅客鉄道（JR西日本）
所属路線:  ■福塩線
キロ程:  73.6 km（福山起点）
電報略号:  ミラ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  30人/日（降車客含まず） -2020年-
開業年月日:  1933年（昭和8年）11月15日
備考:  無人駅
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三良坂駅（みらさかえき）は、広島県三次市三良坂町三良坂にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）福塩線の駅である。
歴史

1933年（昭和8年）11月15日：鉄道省福塩北線（現・福塩線）田幸駅（現・塩町駅） - 吉舎駅間開通時に開設。
1938年（昭和13年）7月28日：福塩北線が福塩線の一部となり、当駅もその所属となる。
1985年（昭和60年）12月1日：簡易委託駅化。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、西日本旅客鉄道（JR西日本）の駅となる。
1990年（平成2年）5月：現駅舎竣工。当時の三良坂町が一億円ふるさと創生事業資金利息を利用して建替えた。
駅構造

三次方面に向かって左側に単式ホーム1面1線を有する地上駅（停留所）。以前は相対式ホーム2面2線で、反対側にはホーム跡が残っている。
駅舎は2階建てで1階には休憩室やタクシー会社事務所、2階には多目的ホールがある。
三次鉄道部管理の無人駅。自動券売機は設置されていない。
利用状況

近年の1日平均乗車人員の推移は以下の通り。
| 年度 | 1日平均 乗車人員 | 出典 |
| --- | --- | --- |
| 2002年（平成14年） | 78 |  |
2003年（平成15年）: 
2004年（平成16年）: 
2005年（平成17年）: 
2006年（平成18年）: 
2007年（平成19年）: 
2008年（平成20年）: 
2009年（平成21年）: 
2010年（平成22年）: 
| 2011年（平成23年） | 52 |  |
| 2012年（平成24年） | 42 |  |
| 2013年（平成25年） | 45 |  |
| 2014年（平成26年） | 40 |  |
| 2015年（平成27年） | 47 |  |
| 2016年（平成28年） | 39 |  |
| 2017年（平成29年） | 40 |  |
| 2018年（平成30年） | 34 |  |
| 2019年（令和元年） | 40 |  |
| 2020年（令和2年） | 30 |  |
駅周辺

三次市役所三良坂支所
三良坂郵便局
国道184号
特待生

特待生（とくたいせい）とは、入学試験や在学中の成績優秀者等に対して、学費の一部、もしくは全てが免除されたり、奨学金の支給などの特別な待遇を受ける学生や生徒である「特別待遇学生」「特別待遇生徒」の略語、また制度そのものを示す言葉として、教育現場等で広く用いられている。
概要

以前は、主として私立学校の一部（主に大学や高等学校、中学校）や専修学校、予備校などが、優秀な生徒や学生の確保、または優秀な卒業生輩出等の名声を得るために、この制度を用いていたが、2004年4月からの国立大学法人化や、公立大学法人化等に伴い、国公立大学などでも導入する動きが広まっている。しかしながら依然として私立の大学までの一貫校において盛んである。また、一般的な奨学金制度と違い、金銭的・経済的に比較的余裕がある家庭の学生や生徒にも対象になることもある。
選考基準

特待生の選考基準としては、主として以下の通りである。
入学試験での成績優秀者。
在学中の学業成績優秀者。
授業出席率等の学業態度が他の模範たる（皆勤・精勤）者。
スポーツや文化活動などにおいて、優秀な成績を収めた者。かつ入学後もその活躍が期待できる者（ただし、野球に関しては日本学生野球憲章で金品の授受を禁じているため、野球部では（野球活動による）特待生制度を採用することも規制されている）。
資格や検定試験などの有資格者、または成績優秀者。
1と2は特に併せて選考されることが多い（首席次席で入学した者が、他の多数の者の後塵を拝する成績で卒業するケースがあるため）。
注意点

特待生の制度を利用する場合、以下の点に気を付ける。
選考基準は、各学校によって大きく異なるため、入試要項などを十分比較すること。
特待生に選考されても、授業態度や成績、あるいは在学中の不祥事等の素行により、資格が剥奪される場合もある。
学費減免の際、他の奨学制度を併せて申請しようとした場合、申請が通らない場合もある。
近田駅

| 近田駅 |
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 駅入口（2018年9月）
  ちかた  Chikata  
 ◄駅家 (1.4 km) (1.0 km) 戸手►
 
所在地:  広島県福山市駅家町大字近田547-7北緯34度32分46.63秒 東経133度18分39.45秒﻿ / ﻿北緯34.5462861度 東経133.3109583度﻿ / 34.5462861; 133.3109583﻿ (近田駅)座標: 北緯34度32分46.63秒 東経133度18分39.45秒﻿ / ﻿北緯34.5462861度 東経133.3109583度﻿ / 34.5462861; 133.3109583﻿ (近田駅)
所属事業者:  西日本旅客鉄道（JR西日本）
所属路線:  ■福塩線
キロ程:  16.0 km（福山起点）
電報略号:  チカ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
開業年月日:  1914年（大正3年）7月21日
備考:  無人駅（自動券売機 有）
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近田駅（ちかたえき）は、広島県福山市駅家町大字近田にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）福塩線の駅である。
歴史

1914年（大正3年）7月21日：福塩線の前身である両備軽便鉄道開通時に開設。
1926年（大正15年）6月26日：両備軽便鉄道が両備鉄道に改称。
1933年（昭和8年）
9月1日：両備鉄道両備福山 - 府中町間国有化、鉄道省福塩線の駅となる。
11月15日：福塩北線開業に伴い、それまでの福塩線が福塩南線に改称、当駅もその所属となる。
1938年（昭和13年）7月28日：福山 - 塩町間全通。福塩南線が福塩線の一部となり、当駅もその所属となる。
1952年（昭和27年）4月1日：貨物取扱廃止。
1970年（昭和45年）12月10日：荷物扱い廃止、簡易委託駅。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により西日本旅客鉄道の駅となる。
駅構造

府中方面に向かって左側に単式ホーム1面1線を有する地上駅（停留所）。棒線駅のため、福山方面行・府中方面行き双方が同一ホームを共用する。
福山駅管理の無人駅。駅舎は無く、直接ホームに入る形となっている。
ホーム上の待合所内部に自動券売機がある（岡山地区へのICOCA導入と同時期に新機種に更新されたが、ICOCAエリア外であるためICOCA装填ホルダーは省かれている）。
利用状況

近年の1日平均乗車人員の推移は以下の通り。
| 年度 | 1日平均 乗車人員 |
| --- | --- |
2001年（平成13年）: 
2002年（平成14年）: 
2003年（平成15年）: 
2004年（平成16年）: 
2005年（平成17年）: 
2006年（平成18年）: 
2007年（平成19年）: 
2008年（平成20年）: 
2009年（平成21年）: 
2010年（平成22年）: 186
2011年（平成23年）: 
2012年（平成24年）: 
2013年（平成25年）: 
2014年（平成26年）: 
2015年（平成27年）: 
2016年（平成28年）: 
2017年（平成29年）: 
2018年（平成30年）: 
2019年（令和元年）:
駅周辺

国道486号
ハローズ駅家モール店
隣の駅

ホーム（2019年3月）
筑波学園ガス

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒305-0817 茨城県つくば市研究学園二丁目1番地2
設立:  1970年10月1日
廃止:  2016年5月1日
業種:  電気・ガス業
法人番号:  8050001015811 
事業内容:  都市ガスの供給、ガス器具の販売、ガス工事
資本金:  2億8,000万円
主要株主:  東京ガス 100%
外部リンク:  http://www.gas-tsukuba.co.jp/
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筑波学園ガス株式会社（つくばがくえんガス、英: Tsukuba Gakuen Gas Corporation.）は、かつて存在した茨城県の一般ガス事業者。東京ガス100%出資の子会社で、本社を置くつくば市およびつくばみらい市の各一部に都市ガスの供給を行っていた。
2016年5月1日、東京ガス株式会社と合併統合し東京ガスのつくば支社となった。
事業概要

供給するガスは天然ガス（13A）で、東京ガスよりパイプラインで受け入れている。供給区域は筑波研究学園都市を中心とするつくば市、およびみらい平駅周辺のつくばみらい市の各一部。供給先は工業用・公用他が各約4割、家庭用・商業用が各約1割となっている。
合併統合前の最終年度（2015年度）末のお客様数は29,324件、ガス販売量83百万㎥、売上高89億円である。
沿革

1970年10月 - 会社設立。
1974年11月 - 一般ガス事業開始。
1979年1月 - 東京ガスのパイプライン経由での天然ガスに切り替え。
2016年5月1日 - 美浦ガス、千葉ガスとともに、親会社である東京ガスと合併し解散。
死体安置所にて

『死体安置所にて』 (したいあんちじょにて、英語: In the Vault) は、ハワード・フィリップス・ラヴクラフトによる短編小説。1925年9月に執筆され、同年11月に同人誌『トライアウト』に掲載された。
この短編は、トライアウトの編集長であったチャールズ.W.スミスのアイデアを元にラヴクラフトが執筆したものとされている。なお、同年11月の『ウィアード・テイルズ』にも提出されたが、編集長ファーンズワース・ライトによって掲載を見送られている。
ニューイングランドの田舎町ペックヴァレーでかつて葬儀屋をやっていたジョージ・バーチの主治医である語り手が、バーチの没後に、彼に聞かされた奇怪な体験談を発表するという体裁の短編怪奇小説である。
あらすじ

ジョージ・バーチはペックヴァレーで葬儀屋の仕事をしていたが、仕事に対しての倫理観や使命感とは無縁といっていい、いささか愚鈍でいいかげんな性格であった。1881年のある事件をきっかけに仕事を変えたが、その理由については周囲にあまり多くを語っていなかった。
1881年4月15日の金曜日、バーチは冬の間に埋葬できなかったいくつかの棺桶が収容されている死体安置所から棺桶を取り出し、墓穴に埋葬する作業をしていたが、おりからの強風と老朽化した扉が原因で、死体安置所に閉じ込められてしまった。思案したバーチは、棺桶を積み重ねてよじ登り、部屋の上部の通気孔から外に出ようと考えた。
バーチは自分自身が製作したいくつかの棺桶の中で、最も頑丈と思われるマシュー・フェナー老人の棺桶を最上段に設置し、その上に立って通気孔を広げる作業を夜中までかかっておこなったが、ついに外に出られるというところで棺桶の蓋を踏み抜いてしまう。その際、足首に激痛を感じたバーチは、何とかして通気孔から這い出し、両足首をひどく負傷した状態で這うようにして助け出された。
バーチを手当てしたデイヴィス医師（注・物語の語り手である医師よりも以前に、バーチの主治医をしていた人物）は、診察後、死体安置所の様子を確認にいった。そこで、バーチが最上段に設置していたのはマシュー・フェナー老人の棺桶ではなく、嫌われ者で執念深い性格のアサフ・ソーヤーの棺桶であったことに気付く。バーチはマシュー・フェナー老人のために棺桶を作った際の出来損ないの失敗作を、アサフ・ソーヤーの死体を収容するのに流用しており、暗闇の中で棺桶を間違えていたのである。
デイヴィス医師がソーヤーの死体を見ると、大柄なソーヤーの死体を小柄なフェナー老人用に作った棺桶に収めるために、バーチがソーヤーの死体の両足首を切断していたことに気付く。そしてデイヴィス医師はまた、バーチの両足の傷が、まるで人間の歯で噛み付かれたようなものであることにも気付いていた。
収録

国書刊行会『定本ラヴクラフト全集3』片岡しのぶ訳 『死体安置所で』
創元推理文庫『ラヴクラフト全集1』大西尹明訳 『死体安置所にて』
脚注・出典

↑  H. P. Lovecraft, Selected Letters Vol. 2, p. 26; cited in Joshi and Schultz, p. 125.
↑  H. P. Lovecraft, letter to Lillian D. Clark, December 2, 1925; cited in Joshi and Schultz, p. 125.
異端審問の法廷

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スペイン語: El Tribunal de la Inquisición 英語: The Inquisition Tribunal

作者: フランシスコ・デ・ゴヤ
製作年: 1812年-1819年
種類: 油彩、板（キューバ産マホガニー材）
寸法: 46 cm × 73 cm (18 in × 29 in)
所蔵: 王立サン・フェルナンド美術アカデミー、マドリード
『異端審問の法廷』（いたんしんもんのほうてい、西: El Tribunal de la Inquisición, 英: The Inquisition Tribunal）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1812年から1819年頃に制作した絵画である。油彩。スペイン異端審問のアウト・デ・フェ（異端判決宣告式）の光景を描いている。当時の祝祭や風俗を描いた4点の小品連作板絵の1つで、これらの作品に描かれたものはいずれもゴヤを含む当時の自由主義者たちが反対し、廃止を望んだ慣習であったが、その改革はスペイン国王フェルナンド7世の絶対君主制の政権によって反対された。他の作品は『苦行者の行列』（Procesión de flagelantes）、『狂人の家』 （La casa de locos）、『村の闘牛』（Corrida de toros en un pueblo）。ゴヤの友人の起業家マヌエル・ガルシア・デ・ラ・プラダに所有され、現在はマドリードの王立サン・フェルナンド美術アカデミーに所蔵されている。
主題

スペイン異端審問所はカトリックの正統性を維持するために1478年に設立された。最初のアウト・デ・フェ（ポルトガル語で「信仰行為」を意味する）は1481年にセビーリャで行われ、6人のコンベルソ（キリスト教に改宗したユダヤ人）が火刑にされた。
アウト・デ・フェは告発された「異端者」を公に辱め、打ち砕くために使われた。犠牲者は告発された罪を自白するまで、あらかじめ拷問を受けることが多かった。「異端者」に対する告発者と証人は被告が公に辱められるまで彼らに秘密にされた。多くの場合、アウト・デ・フェで被告が着用を強制された服装は犯罪と罰を意味していた。被告はコロサ（スペイン語版）またはカピロテ（capirote）と呼ばれる高い円錐形の帽子をかぶらされ、サンベニート（英語版）と呼ばれる袖なしのベストを着せられた。これらの衣服には被告の名前や社会的地位、教会に対する罪状、有罪判決の日付が記されることも多かった。被害者が火刑に処される場合には黒の背景に炎が描かれたサンベニートが着せられた。
18世紀半ば以降は異端審問は公の場でアウト・デ・フェを行うことを止め、非公開で行われるアウティーリョ（スペイン語版）に置き換えられた。ゴヤが生きた時代、異端審問は終了しつつあった。一度はカディス議会（英語版）によって廃止されたが、フェルナンド7世は帰還するとともに異端審問を復活させた。正式に終了したのはゴヤの死後の1834年であった。
制作背景

ゴヤは1775年に故郷のサラゴサからマドリードに移住した。サンタ・バルバラ王立タペストリー工場（英語版）でタペストリーのカルトンを描き、スペイン王室の注目を集めた。1789年に宮廷画家に任命された頃にはロココ様式の明るい絵画の制作をやめていた。1792年に重病にかかったゴヤは聴覚を完全に失った。この危機はゴヤの転換点となった。ゴヤは陽気な装飾の代わりに、人間の残酷さに対する混乱した試練と生々しい感情を力強く描いた。ゴヤはスペイン異端審問の残酷さと残虐性、そしてゴヤが生きた激動の戦争の時代を示す多くの場面をスケッチし、描き、印刷した。
ゴヤ自身も異端審問に2度召喚された。最初は1799年に出版された版画集《ロス・カプリーチョス（英語版）》（Los caprichos）に関するものであった。1815年にゴヤは再び異端審問に召喚された。これは教会当局がマヌエル・デ・ゴドイの押収品の中にゴヤの絵画『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）を発見した後のことであった。しかしゴヤはどちらも重罰を免れた。
作品

ゴヤはスペイン異端審問所の法廷によるアウト・デ・フェが教会内で行われた様子を描いている。この裁判にかかわる役人は主に修道士であり、世俗の裁判官は画面中央奥の壇上に座る1人のみである。一方の被告は4人おり、いずれも円錐形の尖ったコロサを頭にかぶらされ、サンベニートを着せられて、画面前景に座らされている。裁判官の隣には聖職者が立ち、判決文を読み上げている。裁判官は心地よさげに座り、画面左に座らされた被告に視線を向けている。その被告こそ、今まさに判決が言い渡されている相手であり、彼はがっくりとうなだれ、他の3人はパニックに陥って、苦悶と悲しみの表情で身体をよじらせている。実のところ、被告たちが死刑になることはすでに決定しており、コロサに描かれた炎の文様によって、彼らに待ち受ける火刑の恐怖が象徴的に示されている。被告を取り囲むのは異端審問官と、ドミニコ会、フランシスコ会、カルトゥジオ会といった修道会の聖職者である。それは彼らの服装から判別できる。異端審問官は前景中央におり、容赦のない身振りをしている。さらにその周囲はこのドラマを目撃するために集められた大勢の招待客でごった返し、教会内部を埋め尽くしている。画面左奥では女性たちがこの光景を見つめている。
画面に多くの民衆が描かれているように、異端審問の法廷で行われた異端の告発は一般公開にふさわしい見世物と見なされていた。ゴヤは連作で本作品で当時の風俗や祝祭あるいは行事を描いているように見えて、その実、『狂人の家』とは異なるスペイン社会における別の狂気の瞬間を描いている。間違いなく連作の中で最も不気味な作品である。
『異端審問の法廷』は残酷さを特徴とする連作の絵画の1つである。連作のゴヤの別の作品である『苦行者の行列』では、人物の白い衣服の上に流血する様子が見え、残虐行為があったこと、シンボリズムが使用されたことが描かれている。
来歴

画家アントニオ・デ・ブルガダが作成した1828年の目録に『狂人の家』、『苦行者の行列』、『異端審問の法廷』、『村の闘牛』とされる4点の小品が詳細に記載されている。この連作はレアンドロ・フェルナンデス・デ・モラティン（英語版）とゴヤの友人で、ナポレオン時代にマドリード市長を務め、1812年にフランスに亡命したマヌエル・ガルシア・デ・ラ・プラダが所有していた。彼がどのように連作を入手したのかは不明である。画家がボルドーに出発する前に直接入手しか、あるいはゴヤの死後に画家の息子フランシスコ・ハビエル・ゴヤ・イ・バイユー（Francisco Javier Goya y Bayeu）から購入した可能性が考えられる。いずれにせよ、マヌエル・ガルシア・デ・ラ・プラダは連作をコレクションに加えており、1836年に作成された遺言書の中で王立サン・フェルナンド美術アカデミーに遺贈する意思を示した。その後、所有者が死去した1839年に同アカデミーに遺贈された。
ギャラリー

『苦行者の行列』1812年-1819年
『狂人の家』1812年-1819年
『村の闘牛』1812年-1819年
《ロス・カプリーチョス（英語版）》第23番「身から出た錆」
《ロス・カプリーチョス》第24番「救いの道はない」
『素描帳C』第85番
『素描帳C』第86番
『素描帳C』第87番
『素描帳C』第89番
『素描帳C』第90番
『素描帳C』第92番
北京の55日

| 北京の55日 |
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 55 Days at Peking
 
監督:  ニコラス・レイ
脚本:  フィリップ・ヨーダン バーナード・ゴードン ロバート・ハマー ベン・バーツマン
製作:  サミュエル・ブロンストン
出演者:  チャールトン・ヘストン エヴァ・ガードナー デヴィッド・ニーヴン 伊丹十三
音楽:  ディミトリ・ティオムキン
撮影:  ジャック・ヒルデヤード
編集:  ロバート・ローレンス
配給:  アライド・アーチスツ
公開:   1963年5月29日  1963年10月19日
上映時間:  160分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  US $17,000,000
配給収入:  3億3933万円 
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『北京の55日』（ペキンの55にち、英語: 55 Days at Peking）は、1963年に製作・公開されたアメリカ合衆国の映画。清朝末期に義和団の乱が起こり、首都北京に義和団が押し寄せて、外国人居留区が包囲されて11か国の居留民が籠城して55日間を戦った物語を描いている。ニコラス・レイ監督で主演はチャールトン・ヘストン、エヴァ・ガードナー、デヴィッド・ニーヴン。音楽はディミトリ・ティオムキン。
解説

製作はサミュエル・ブロンストンで、当時スペイン・マドリードに本拠を置いて『キング・オブ・キングス』『エル・シド』『ローマ帝国の滅亡』など歴史劇の大作を70ミリで次々と撮影して話題となった。この後、世相を反映した社会派ドラマ等リアリズム重視や時代に逆行した白黒映画に佳作ヒット作多々があったりテレビジョンに対抗策である50年代から続いたワイドスクリーンでの大作主義が下火となり、負債をかかえて倒産した。監督を務めたニコラス・レイはジェームズ・ディーン主演の『理由なき反抗』の監督でもある。また大規模な戦闘場面は『ベン・ハー』で馬車馬競走を、『史上最大の作戦』で海岸の戦闘シーンを専門にメガホンを取ったアンドリュー・マートンが監督して、北京城内での壮大な戦闘シーンを撮っている。音楽はディミトリ・ティオムキンで『真昼の決闘』や『OK牧場の決斗』など話題曲を多数送り出していて、この映画では中国風の旋律を使うと同時に、最後の援軍到着時には各国の行進曲を巧みにアレンジして列国の北京入城のバックに勇壮なマーチを演奏している。
また日本から大映を退社した20代の伊丹十三が当時としては珍しく米国の超大作に出演して日本軍将校柴五郎を演じている。
あらすじ

清王朝は1840年の阿片戦争以来国力が衰えて、欧米列強によって半植民地化され、さらに1894年の日清戦争に敗れて国内は混乱していた。1900年、国内に大規模な宗教団体である義和団が暴力による外国勢力排斥の行動を起こしていた。義和団が北京に迫ってくる前に、アメリカ海兵隊のマット・ルイス少佐(チャールトン・ヘストン)は配下の部隊を引き連れて北京に到着し、北京市内を行軍中に不穏な動きに遭遇した。ホテル到着後各国の将校と談話しながら、ロシアのナタリー・イワノフ男爵夫人(エヴァ・ガードナー)と知り合い、やがて恋仲となってイギリス大使館主催のヴィクトリア女王誕生記念の舞踏会に二人で出席した。また北京で久しぶりに友人のマーシャル大尉と再会して、彼に中国人女性との間に生まれた12歳になる娘テレサがいることを知る。
一方、義和団の蜂起で清王朝内には義和団を支持する端郡王(ロバート・ヘルプマン)の主戦派と国内を早く近代化すべきとする栄禄将軍(レオ・ゲン)の和平派とが分裂していた。主戦派の端郡王は影で義和団を指揮して宣教師の殺害や白昼に公使を襲撃したりしたが、栄禄将軍はそれに反対して義和団との関係を断つことを求めていた。しかし最初は曖昧な態度であった西太后は次第に義和団を支持するようになった。やがて北京市内を散歩していたドイツ公使が襲撃され殺される。この現場を見たルイス大佐は現場近くで端郡王が公使の殺害を命じている所を目撃した。すぐに英国公使アーサー・ロバートソン卿(デヴィッド・ニーヴン)は西太后に抗議したが言葉巧みに取り上げず、事態は何も解決せず、逆にその帰途に民衆から突き上げを受けるのであった。そして1900年6月20日、義和団がついに攻撃を開始して北京の外国公使館地区に押し寄せて包囲した。この時に北京の公使館地区に住む11か国(イギリス・アメリカ・ドイツ・フランス・イタリア・ロシア・ベルギー・オランダ・スペイン・オーストリア＝ハンガリー・日本)の軍人及び家族や婦女子を守るため、11か国の軍が合同して自衛にあたり全員が籠城した。
北京の外国公使館地区に籠城した11か国の居留民は約3000人で、それを守る海兵隊や水兵の部隊は合わせても約500名。それらの兵力によって女性や子供を守りながら、戦わなければならなかった。やがて清朝の正規軍が攻撃に加わるようになって激戦となり、死者が増していく中でルイスはイワノフ男爵夫人やマーシャル大尉が亡くなったことを知る。マーシャル大尉の娘テレサに父の死をつたえ、悲しみを小さな胸で堪える姿に心を痛めた。義和団の弾薬庫に夜に忍び込んで爆発させたりした。やがて天津に各国の救援軍が到着したとの報を受けて密かに北京城を抜け出して天津に向けて線路上を進んでいったが、備えられていた爆薬で死者が出て引き返した。北京に戻ると激しい戦闘の最中で、城門が激しい砲火で燃え盛り、ロケット弾が打ち込まれると火炎瓶を大鍋に詰め込んで遠くへ飛ばして自爆させたりして死闘は続いた。そして8月14日朝、城門の上でルイス少佐はロバートソン公使から労いの言葉を受けてこの日が攻撃開始から55日目にあたることを聞いた直後、義和団から総攻撃を受けて戦闘が始まった。しかし自分達に飛んでくるはずの砲弾がその日は義和団の方へ落ちていき、「あれは清の大砲か？」と戸惑っているとやがて攻撃が止んで義和団が退去した。一瞬の静寂の後に現れたのは天津から上京してきた8か国の救援軍であった。籠城していた兵士も女性たちも狂喜して抱き合い歓呼して援軍を迎えた。55日間に及んだ籠城は終わった。
西太后は北京を一時退去し、清朝の行く末が短いことを感じ取っていた。ロバートソン公使は故国へ帰ることになり、ルイス少佐は部下を率いて北京を去ることになった。公使とお別れの挨拶をした後に、少佐はテレサを馬上に乗せて部隊とともに北京を去って行った。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> NETテレビ版 |
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| マット・ルイス少佐 | チャールトン・ヘストン | 納谷悟朗 |
| 英国公使アーサー・ロバートソン卿 | デヴィッド・ニーヴン | 中村正 |
| ナタリー・イワノフ男爵夫人 | エヴァ・ガードナー | 翠準子 |
| 西太后 | フローラ・ロブソン | 河村久子 |
| ハリー軍曹 | ジョン・アイアランド | 大塚周夫 |
| 端郡王(プリンス・トゥアン) | ロバート・ヘルプマン | 千葉耕市 |
| 栄禄(ヤン・ルー)将軍 | レオ・ゲン | 宮川洋一 |
| 柴五郎中佐 | 伊丹十三 | 羽佐間道夫 |
| アンディ・マーシャル大尉 | ジェローム・ソー（英語版） | 小林修 |
| ホフマン | ウォルター・ゴテル | 仁内達之 |
| ジュリアード | フィリップ・ルロワ | 仲村秀生 |
| デ・バーン神父 | ハリー・アンドリュース | 池田忠夫 |
| セルゲイ・イワノフ男爵 | カート・カズナー | 富田耕生 |
| スタインフェルト医師 | ポール・ルーカス | 千葉順二 |
| サラ・ロバートソン卿夫人 | エリザベス・セラーズ |  |
| ボブリンスキー少佐 | ジャック・セルナス |  |
| テレサ | リン・スー・ムーン | 谷口真由美 |
| チャン | マイケル・チャウ |  |
| ナレーション | — | 矢島正明 |
| 不明 その他 |  | 寄山弘 細井重之 木原正二郎 塩見竜介 石井敏郎 国坂伸 矢田稔 北村弘一 村松康雄 水島晋 納谷六朗 加藤修 槐柳二 瀬能礼子 野本礼三  緑川稔 浅井淑子 河野たみ |

| 演出 | 演出 | 小林守夫 |
| 翻訳 | 翻訳 | 木原たけし |
| 効果 | 効果 | 藤田信夫/遠藤堯雄 |
| 調整 | 調整 | 前田仁信 |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |
| 解説 | 解説 | 淀川長治 |
| 初回放送 | 初回放送 | 1971年4月4日 『日曜洋画劇場』 21:00-23:26 |
※日本語吹替音声はハピネットから2023年4月5日に発売の「吹替シネマ2023」シリーズ第1弾『北京の55日-日本語吹替音声収録HDリマスター版-』に収録。一部音源の無い部分はオリジナル音声・日本語字幕となる。
スタッフ

監督 - ニコラス・レイ
製作 - サミュエル・ブロンストン
脚本 - フィリップ・ヨーダン、バーナード・ゴードン
撮影 - ジャック・ヒルデヤード
作詞 - ポール・フランシス・ウェブスター
音楽 - ディミトリ・ティオムキン
主題歌

この時期の超大作映画は、画面が始まる前に、オーケストラで序曲が流れて後にスクリーンの映写が始まるもので、テーマ曲もオーケストラの演奏である。そのテーマを主題歌として“55 DAYS AT PEKING”は、ブラザーズ・フォア盤が日本でも販売されヒットした。デューク・エイセスが英語歌詞で吹き込んだカバー曲が製作され、朝日ソノラマから発売されたソノシート『映画音楽 No.25』（1963年10月21日発行）に収録された。
この他に、日本では克美しげるが歌うカバー曲（日本語訳詞：ホセ・しばさき）も製作されており、歌詞は原曲に忠実だが「さらに加えて精鋭日本」などの歌詞が追加されている。映画公開時に東芝音楽工業からシングルレコードとして発売された。B面は同じ時期に放送を始めたテレビアニメ主題歌『エイトマン』である。
史実との相違

作品中では義和団は悪役として設定されているが、現在の中国では、欧米の帝国主義的侵略に対抗した義民として肯定的に評価されている。また義和団が掲げる旗印が当時の「扶清滅洋」ではなく「京都」（首都つまり北京の意味）になっているなど、考証が不充分な場面が含まれる。
エピソード

撮影はスペインで行われたが、数千名の中国人を出演させるため、映画会社はスペイン全土から中国人を集めたという。またチャイニーズレストランで働く中国人が多かったため、撮影期間中の数ヶ月は、スペインのチャイニーズレストランがほとんど閉店したという話が残っている。実際にはそれだけでは足りなくて、ロンドン、ローマ、リスボン、マルセイユあたりからも集められたという。なお初公開時のパンフレットによると5か月間に1200人の中国人たちが撮影に参加した。
スペイン製作のハリウッド映画

この映画の舞台は中国・北京で撮影地はスペイン・マドリード。製作者・監督・主演はアメリカ人。当時は東西対立で中国とは冷戦状態であったので現地でのロケが難しく、本来はハリウッドで製作されてもいい映画であった。しかし1960年前後からアメリカ映画でありながらアメリカ国内で撮影されない映画が増えてきていた。『ベン・ハー』『クレオパトラ』はイタリアのチネチッタで行われて、『スパルタカス』はスペインで撮影されている。そしてアメリカのプロデューサーであったサミュエル・ブロンストンがスペインに本拠を置き、ニコラス・レイ監督の『キング・オブ・キングス』『北京の55日』、アンソニー・マン監督の『エル・シド』『ローマ帝国の滅亡』の歴史物の超大作を70ミリ映画としてスペインで撮影している。
この理由は映画製作にかかるコストが高くなり、ハリウッドでの撮影でなくイタリアやスペインでの撮影で経費を節減することにあった。また当時のスペインはフランコ政権の時代でフランコ自身が映画好きで撮影にスペイン陸軍の兵士を無償でエキストラに使うことが出来たことによる。デヴィッド・リーン監督の『アラビアのロレンス』も一部がスペインで、そして『ドクトル・ジバゴ』は全編がスペインで撮影された。
しかし、50年代のスクリーンの大型化から始まった歴史物の超大作の製作は、この『北京の55日』以降70ミリ映画の価値が薄れて、余りヒットせず、サミュエル・ブロンストンの倒産と合わせるかのように大作主義が影をひそめていった。またここで活躍した映画監督もその後映画製作に関わることが少なくなった。
『北京の55日』はまだ70ミリ映画というだけで客が入りヒットする時代の最後の作品であった。そしてハリウッドがもはや映画を撮影する所ではなく、映画会社の本部があるという意味での映画産業の中心地に変わっていった。
二宮大輔

二宮 大輔 （にのみや　だいすけ、1981年- ）はイタリア文学翻訳家。
略歴

愛媛県生まれ。関西学院大学卒。2012年、ローマ第三大学文学部卒。通訳・翻訳に携わる。
エピソード

2005 年、ローマ留学時にクラウディオ・マグリスの著書に出会い、本人に手紙を書き、トリエステのレストランで直接会って「あなたの本を訳したい」と伝えた。
翻訳

ガブリエッラ・ポーリ、ジョルジョ・カルカーニョ『プリーモ・レーヴィ』（水声社、2018年）　ISBN 4801003370
クラウディオ・マグリス『ミクロコスミ』（共和国、2022年）　ISBN 4907986556
トンマーゾ・ピンチョ『ぼくがエイリアンだったころ』（ことばのたび社、2024年）　ISBN 9784991354601
幻惑されて (KAI FIVEの曲)

「幻惑されて」（げんわくされて）は1991年にリリースされた、KAI FIVEの1枚目のシングル。
概要

シングルのカップリング曲「甘い復讐」は、次作アルバム『LOVE JACK』にアルバム・ヴァージョンが、また、アルバム『幻惑されて』のデジタルリマスター盤のボーナストラックの1曲としてシングル・ヴァージョンが収録されている。
収録曲

全作詞・作曲：甲斐よしひろ
幻惑されて
甘い復讐
ラファエレ・ストルティ

ラファエレ・ストルティ（Raffaele Storti、2000年12月19日 - ）は、トップ14スタッド・フランセ・パリに所属するラグビーユニオン選手。
プロフィール

ポルトガル出身。
ポジションはウィング(WTB)。
身長 178cm、体重 83kg
U20ポルトガル代表に選ばれたことがある。
ポルトガル代表キャップは24（2024年10月現在）でラグビーワールドカップ2023のポルトガル代表に選ばれた。
7人制ポルトガル代表に選ばれたことがある。
略歴

テクニカル、ペニャロール、テクニカルを経て、2021年、スタッド・フランセに加入。
メディーバル 甦ったガロメアの勇者

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ジャンル:  アクションアドベンチャー
対応機種:  PlayStation ゲームアーカイブス(PS3/PSP/PS Vita)
開発元:  SCEケンブリッジスタジオ
発売元:  ソニー・コンピュータエンタテインメント
人数:  1人
メディア:  CD-ROM
発売日:  1998年10月1日 1999年6月17日 [GA]2007年11月28日
対象年齢:  [GA]CERO：B（12才以上対象）
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『メディーバル 甦ったガロメアの勇者』 (MediEvil)は、SCEケンブリッジスタジオ（後のゲリラケンブリッジ）が開発した、PlayStation用アクションアドベンチャーゲーム。
2019年には「メディーバル」として　今作のフルリメイク作がPS4向けに発売予定。Other Ocean Interactiveが開発を担当する。
今作の主人公ダニエルフォーテスクが活躍するゲームとして　他に「プレイステーション オールスター・バトルロイヤル」(2013)がある。
概要

SCEEが最初に開発したゲームであるが、1995年にMillennium Interactive.が開発を行った事から始まる。鱈が主人公のゲーム、『ジェームズ・ポンド』シリーズを手がけたChris Sorrellがこのゲームのオリジナルのコンセプトを制作しゲームのクリエイティブ・ディレクターを務めた。開発当初は『Dead Man Dan』と言うタイトルを考えていた。Sorrellはティム・バートンの『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』とカプコンの『魔界村』の大ファンで両作品の融合したゲームだったとSorrellは述べている。ゲームのリード ・アーティスト及びデザイナーを担当したJason Wilsonはゴシックの影響されたアートワークに対する彼の関心を共有した。開発発展により、Wilsonはアーケード・スタイルの概念と対照的にゲームを『ゼルダの伝説』の様な要素も入れ込んだ。開発者は完成したこのゲームのデモ映像を最初にWindowsやセガサターンや他のPlayStationなどの複数のプラットフォームに見せて売り込もうとしていた。最終的にソニーが興味を示し、Millennium Interactive.の全スタジオを買収し、SCEケンブリッジスタジオとなった事で、このゲームの開発所有権を手に入れた。
2000年に続編の2作『MediEvil 2』と、2005年にPSPリメイクの『MediEvil: Resurrection』が発売されている（何れも日本未発売）。またPlayStation 2にて続編3作目の『MediEvil 3: Fate’s Arrow』の開発計画があったがキャンセルとなり開発されなかった。ソニーはメディーバルの3作目の開発を忘れておらず、別の開発者によりPlayStation 3やPlayStation 4で3作目を開発しようとしていたが、今のところキャンセル状態である。その後2018年にPS4で一作目のリメイクが発表された。
ゲームの舞台は13世紀の中世のイギリスであるが、舞台となるガロメア王国は架空である。プレイヤーは骸骨の姿となって復活した、騎士ダニエル・フォーテスクとなり、ガロメア王国を守る為、ザ・ロック率いる魔物と戦う。
各ステージでは、アクションを駆使して敵を倒していく。出口に向かうまでの随所に石盤がなければ開かない扉がある。ときには他のステージで入手したアイテムを使う、といった謎解き要素の強い場面もある。アイテムの取り忘れなど、気になるところがある時にも、クリアしたステージの再プレイが可能。
あらすじ

ガロメア王国を魔物を率いて、王国支配を企むザ・ロックと言う名の妖術使いがいた。王に仕えていた騎士ダニエル・フォーテスクは王国軍を率いてザ・ロックの魔物と戦い、勝利するが深傷を負い、静かに永遠の眠りにつき、「ガロメアの勇者」と称えられていた。100年後、ザ・ロックが復活し、ガロメア王国は危機にあった。墓地から復活したダニエル・フォーテスクは再びガロメア王国を救うため立ち向かう。
第30回インディペンデント・スピリット賞

第30回インディペンデント・スピリット賞は2014年の映画を対象とした賞で、2014年11月25日にノミネーションが発表された。なお、受賞者は2015年2月21日に発表された。
ノミネート一覧

※受賞は太字。
ノミネート一覧 > 作品賞

『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡） 』
『6才のボクが、大人になるまで。』
『人生は小説よりも奇なり』
『グローリー/明日への行進』
『セッション』
ノミネート一覧 > 監督賞

リチャード・リンクレイター - 『6才のボクが、大人になるまで。』
アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥ - 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』
エイヴァ・デュヴァーネイ - 『グローリー/明日への行進』
デミアン・チャゼル - 『セッション』
デヴィッド・ゼルナー - 『トレジャーハンター・クミコ』
ノミネート一覧 > 主演男優賞

マイケル・キートン - 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』
アンドレ・ベンジャミン - 『JIMI:栄光への軌跡』
ジェイク・ジレンホール - 『ナイトクローラー』
デヴィッド・オイェロウォ - 『グローリー/明日への行進』
ジョン・リスゴー - 『人生は小説よりも奇なり』
ノミネート一覧 > 主演女優賞

ジュリアン・ムーア - 『アリスのままで』
ジェニー・スレイト - 『Obvious Child』
ティルダ・スウィントン - 『オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ』
菊地凛子 - 『トレジャーハンター・クミコ』
マリオン・コティヤール - 『エヴァの告白』
ノミネート一覧 > 助演男優賞

J・K・シモンズ - 『セッション』
エドワード・ノートン - 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』
イーサン・ホーク - 『6才のボクが、大人になるまで。』
アルフレッド・モリーナ - 『人生は小説よりも奇なり』
リズ・アーメド - 『ナイトクローラー』
ノミネート一覧 > 助演女優賞

パトリシア・アークエット - 『6才のボクが、大人になるまで。』
ジェシカ・チャステイン - 『アメリカン・ドリーマー 理想の代償』
カルメン・イジョゴ - 『グローリー/明日への行進』
エマ・ストーン - 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』
アンドレア・スアレス・パス - 『Stand Clear of the Closing Doors』
ノミネート一覧 > 脚本賞

ダン・ギルロイ - 『ナイトクローラー』
スコット・アレクサンダー、ラリー・カラゼウスキー - 『ビッグ・アイズ』
アイラ・サックス、マウリシオ・ツァハリアス - 『人生は小説よりも奇なり』
J・C・チャンダー - 『アメリカン・ドリーマー 理想の代償』
ジム・ジャームッシュ - 『オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ』
ノミネート一覧 > 撮影賞

エマニュエル・ルベツキ - 『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』
ショーン・ポーター - 『愛のように感じた』
ライル・ヴィンセント - 『ザ・ヴァンパイア 残酷な牙を持つ少女』
ブラッドフォード・ヤング - 『グローリー/明日への行進』
ダリウス・コンジ - 『エヴァの告白』
ノミネート一覧 > 編集賞

『セッション 』
『ザ・ゲスト』
『アメリカン・ドリーマー 理想の代償』
『6才のボクが、大人になるまで。』
『ナイトクローラー』
ノミネート一覧 > 外国映画賞

『イーダ 』 ポーランド
『Mommy/マミー』 カナダ
『アンダー・ザ・スキン 種の捕食』 イギリス
『フレンチアルプスで起きたこと』 スウェーデン
『裁かれるは善人のみ』 ロシア
『北―歴史の終わり』 フィリピン
ノミネート一覧 > 第一回作品賞

『ナイトクローラー 』
『Obvious Child』
『Dear White People』
『ザ・ヴァンパイア 残酷な牙を持つ少女』
『She's Lost Control』
ノミネート一覧 > 第一回脚本賞

ジャスティン・シミエン - 『Dear White People 』
サラ・コランジェロ - 『リトル・アクシデント―闇に埋もれた真実―』
デジレ・アカハヴァン - 『ハンパな私じゃダメかしら?』
ジャスティン・ラダー - 『The One I Love』
アニャ・マルカール - 『She's Lost Control』
ノミネート一覧 > ジョン・カサヴェテス賞

『ミッチとコリン 友情のランド・ホー! 』
『愛のように感じた』
『ブルー・リベンジ』
『リノから来た男』
『草原の実験』
ノミネート一覧 > ドキュメンタリー映画賞

『シチズンフォー スノーデンの暴露 』
『セバスチャン・サルガド/地球へのラブレター』
『ニック・ケイヴ 20,000デイズ・オン・アース』
『ヴィルンガ』
『Stray Dog』
ノミネート一覧 > ロバート・アルトマン賞

『インヒアレント・ヴァイス』のポール・トーマス・アンダーソン監督、カッサンドラ・クルクンディスキャスティング監督、ホアキン・フェニックス、リース・ウィザースプーン、ジョシュ・ブローリン、マーティン・ドノヴァン、ジェナ・マローン、ジョアンナ・ニューサム、エリック・ロバーツ、マーヤ・ルドルフ、マーティン・ショート、セレナ・スコット・トーマス、ベニチオ・デル・トロ、オーウェン・ウィルソン、キャサリン・ウォーターストン、マイケル・ケネス・ウィリアムズ
ノミネート一覧 > 特別賞

『フォックスキャッチャー』
杢ヶ橋関所

杢ヶ橋関所跡（群馬県指定史跡）に現存する定番役宅。
位置
杢ヶ橋関所（もくがばしせきしょ）は、江戸時代、三国街道の金井宿と北牧宿の間に置かれた関所。吾妻川に架けられた杢ヶ橋の南岸、現在の群馬県渋川市南牧に位置した。
概要

天保6年（1835年）の「杢ヶ橋関所番由緒書上」によれば、創設は徳川秀忠の時代、元和年間（1615年 - 1624年）とされ、当初は番所であったが次代の徳川家光の時代、寛永20年（1643年）に正式な関所になったという。
南牧村・北牧村を結ぶ刎橋・杢ヶ橋は寛永年間（1624年 - 1645年）の初めに架けられたとされるが、吾妻川の氾濫で頻繁に流出し架け替えが行われている。浅間山の天明大噴火（1783年）による泥流によって杢ヶ橋のみならず関所や南牧村・北牧村も壊滅的被害を受け、それ以降数十年間橋は架けられずに賃渡し船が運航された。天保10年（1840年）に橋を架ける願書が提出されているが、その後も架橋と流出を繰り返した。
当初は安中藩主・井伊氏が杢ヶ橋関所の管理を行ったが、井伊氏の転封後は代わって安中藩主となった水野氏が管理した。水野氏は改易となったためその後は高崎藩主の安藤氏、間部氏、大河内松平氏が管理した。短期間ではあるが安中藩主・板倉氏、前橋藩主・松平氏が管理した時期もあった。関所役人は杢ヶ橋関所を預かる藩から目付1人・与力2人が派遣され、2ヶ月交替で関屋に泊まって勤務した。この他に地元の百姓から士分に取り立てられて関所に勤務した定番が3名関所の柵矢来内に役宅を構え、世襲した。
関所の構造は、金井宿側の南西の御門と吾妻川に面した北東の御門の間に長さ22間、幅1間半の通路が通っており、その両側に関屋や定番役宅が並んでおり、全体を囲む柵矢来の幅は22間あった。
吾妻川を往来する舟・筏も取締りの対象であり、吾妻郡で伐採され筏に組まれて川を下る木材も、事前に届出させた上、関所上下の「お囲い」の内は金井村の人足が運行して運賃を取った。
入鉄砲・出女は他の関所同様厳しく取り締まったが、対岸の田畑で農作業をするような場合に備えて代官所の焼き印のある作場通札を事前に10枚北牧村に渡してあり、地元の女性はこれを持って関所を通ることができた。
関所の補佐機関として口留番所が伊香保と祖母島に置かれていた。杢ヶ橋の渡船が大水で運行できない場合、祖母島の口留番所を通って川幅が広く流れの緩やかな祖母島から対岸の小野子に渡るか、さらに上流の厚田から万年橋を渡った。
慶応4年（1868年）9月に岩鼻県知県事・大音龍太郎の命令により、上野国内の関所は碓氷関所を除いて廃止されることとなり、杢ヶ橋関所の建具・畳は三国峠永井宿の新政府軍の関所へ送られた。
跡地は「旧安中藩杢ヶ橋関所跡」として群馬県指定史跡となっており、旧定番役宅が現存している。定番役宅は梁間3間半、桁行6間、茅葺入母屋造二階建で、19世紀中頃の建築とみられている。同時代の農家が養蚕のため大規模化して豪華になっていたのと比較すると、柱が3.7寸と細く、床を備えないなど質素な作りである。
佐藤善一

佐藤 善一（さとう ぜんいち、1906年3月15日 - 2004年9月27日）は、日本の作家、政治家。
生涯

岩手県生まれ。岩手県師範学校卒業。刈屋小（下閉伊郡刈屋村（のち、新里村、現・宮古市））に赴任する。その後、短期現役兵として青森連隊に入隊する。除隊後は刈屋小に復帰し、岩手師範学校専攻科へ入る。教職の傍ら『人民文庫』に投稿し、1939年「龍の髭」で芥川賞候補となり宇野浩二に師事。1944年「とりつばさ」で直木賞候補となるが芥川賞にこだわり辞退。この間、山田町にある大沢小教諭となり、同校長となる。1942年に校長を退職後、山田町会議員を経て、山田町長となる。
1946年に山田町長を退職するが、公職追放に遭う。農業にたずさわりつつ新聞連載などをし、1955年町長に復職、1967年まで三期務め、1967年-1979年岩手県議会議員を三期務める。没後従五位受勲。