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マルセル・ブサック
経歴

1889年4月17日にフランスのシャトールーで生まれる。1906年に高校を卒業した直後に家業であった繊維業を継ぎ、持前の才覚で大きく発展させた。第一次世界大戦では軍需に、戦後は民需に応えて「繊維王（le Roi du Coton）」と呼ばれる大富豪となり、様々な分野でパトロンとしても活動を始める。
1946年にクリスチャン・ディオールと出会い、独立したばかりの彼を援助してオートクチュールのメゾンを設立、大成功を収めさせた。この成功もあって、当時ブサックはフランスで最大の資産を誇るに至った。最盛期には繊維業のほか、『ラウロール（L'Aurore）』紙を発行する新聞社、銀行、家電メーカーなども保有していた。
1914年に馬主となり、1919年にフレズネイ＝ル＝ビュファール牧場を所有してサラブレッド競走馬の生産を開始した。後にはテディの生産者エドモン・ブランから購入したジャルディ牧場を加え、大規模な二元生産を行った。
ハーマン・デュリエの未亡人からデュルバンやデュルゼッタを、ロスチャイルド家フランス当主の従弟にあたるモーリス・ド・ロトシルト男爵からザリバやアステリューを購入して生産基盤とすると、ブサックの馬主活動は早くから軌道に乗った。アステリューに加えて、トウルビヨン、ファリス、ジェベルという3頭の自家生産馬が種牡馬としても成功、さらに自家生産馬同士の配合から生まれた競走馬が大競走を席巻した。
彼の所有馬はジョッケクルブ賞（フランスダービー）を12回、凱旋門賞を6回優勝し、仏英両国のクラシック競走をひとつ残らず勝つなど、主にフランス・イギリスで約1800の勝利を挙げ、フランスのリーディングに馬主として14回、生産者として17回輝いた。また、1950年と1951年には英愛でも馬主・生産者リーディングとなっている。
1933年から奨励協会（フランスギャロの前身）の委員に選ばれ、1949年における凱旋門賞への高額賞金設定や前夜晩餐会の発足を主導。各国から一流馬を招致するなど、現在に至る世界最高峰の競走としての地位を整備するにあたっても力を尽くした。そして1959年12月8日にはジョッキークラブの一員以外では初めて会長に選ばれ、1974年12月12日までの15年間その座に就いていた。就任中の1962年から1969年には凱旋門賞を開催するロンシャン競馬場（現：パリロンシャン競馬場）が増改修されている。
ブサックの生産馬には、コロナティオンなど強いインブリードが試みられたものが多いと言われるが、実際にはそれと同程度に、強いアウトブリードを施された生産馬も多い。ブサックの取った独特の手法は遺伝学者から批判の対象となったこともあり、ブサック自身はそれに対して「それでは具体的にどうすべきか説明してくれ。君たちはニックス1つについてさえ何も説明する事が出来ないではないか。私は自分で実験するしかないのだ。」と反論している。。
1940年にドイツ軍がフランスに侵攻すると、ブサックは所有馬をイギリスへと疎開させたが、ファリスなどの一部の馬はドイツ軍に接収され、第二次世界大戦終結まで戻ってこなかった。ブサックはこれの報復として、当時ドイツでファリスに種付けされた馬の血統書登録を拒否している。
ブサックは自らの4大種牡馬が亡くなると、アメリカのカルメットファームに種牡馬を求め、三冠馬ワーラウェイや、ファーヴェント、コールタウン、アイアンリージを輸入したが、これらはすべて失敗に終わった。またデュルゼッタなどの母である名牝フリゼットの購入にも当たっているが、購入時にはすでに高齢で、こちらも結果は出なかった。
晩年は本業であった繊維業が経営不振に陥り、1978年に破産、それから2年後の1980年にブサックは没した。妻であるベルギーのオペラ歌手ファニー・ヘルディ（英語版）とともにパリのモンマルトル墓地に埋葬されている。ブサックの資産はほとんどが人手に渡っており、所有していた新聞社もフィガロ社に吸収された。また、ディオールなど繊維・アパレル事業は1984年にベルナール・アルノーが、牧場や競走馬などの畜産資産はアーガー・ハーン4世が、その大部分を買い取っており、両者はそれぞれの分野で現在でも重要な位置を占めている。
現在パリロンシャン競馬場で施行されているマルセルブサック賞は、彼の功績を記念して改名されたものである。
レコード・プラント・スタジオ

レコード・プラント・スタジオ (Record Plant Studios) は、ゲイリー・ケルグレン（クリエイティブ・エンジニア、プロデューサー、スタジオ・デザイナー）とクリス・ストーン（レブロン化粧品の国内セールスマン）によって設立、運営されていた録音スタジオである。
概要

レコード・プラントは、1968年に最初のスタジオをニューヨークのウエスト44番街321 (北緯40度45分33秒 西経73度59分24秒﻿ / ﻿北緯40.759149度 西経73.990045度﻿ / 40.759149; -73.990045) に。翌年2件目のスタジオをロサンゼルス (北緯37度35分58秒 西経122度14分20秒﻿ / ﻿北緯37.599555度 西経122.238848度﻿ / 37.599555; -122.238848) に。そして1972年に3件目をカリフォルニア州サウサリート (北緯37度51分49秒 西経122度29分47秒﻿ / ﻿北緯37.863518度 西経122.496375度﻿ / 37.863518; -122.496375) に構えた。しかし、1980年代にニューヨークとサウサリートのスタジオの経営者が代わったため、最終的に残ったロサンゼルスのスタジオがメイン・スタジオとなった。なお、ロサンゼルスとサウサリートのスタジオは現在別々の経営の元で運営されており、ニューヨークのスタジオはすでに閉鎖となっている。ロサンゼルスのスタジオは「ザ・レコード・プラント」、サウサリートのスタジオは「ザ・プラント」の名でも知られている。
レコード・プラントが大きな成功を収めるに至った大きな要素に、ゲイリー・ケルグレンがフランク・ザッパやジミ・ヘンドリックス、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドなどといった伝説的アーティストと築き上げた太いパイプや仕事振りのほかに、ケルグレンが追い求めた、単に快適なだけでなくアーティストの創造力を掻き立てるようなスタジオ設計があげられる。ケルグレンのスタジオ設計は、従来の録音スタジオの概念に大きな変革をもたらし、現在に見るスタジオの形を作り上げるものであった。レコード・プラントがオープンする以前のスタジオといえば、4面の白い壁に硬い木製床、椅子は折り畳み、照明は蛍光灯がお決まりであったが、ケルグレンの設計したスタジオには優れた音響性能と最先端の設備が整ったうえ、リビングのような快適性があった。そのため、アーティストをして「ここに住みたい」と幾度も言わしめるほどの空間へとスタジオを変えてしまった。浴室の設置も、これまでのスタジオにはない斬新なアイデアであった。
レコード・プラントで最初にレコーディングされたアルバムは、1968年にリリースされたジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスの『エレクトリック・レディランド』であった。その後、何年もにわたって、何百枚ものアルバムがこのスタジオでファースト・カットされた（イーグルスの『ホテル・カリフォルニア』やフリートウッド・マックの『噂』、スティーヴィー・ワンダーの『キー・オブ・ライフ』など）。1970年代にはハウス・エンジニアのシェリー・ヤクスやロイ・チカーラが、多くの地元バンドがスタートを切れるようにと、セッション・タイムや機材面でのバックアップ、デモ・テープのエンジニアリングやプロデュースを買って出た。結果的に、レコード・プラントでレコーディングされたアルバムがビルボード・チャートのトップ100の10%近くを占めるに至り、レコード・プラントのマーケティング・プランが成功した例の一つとしてあげることができる。
レコード・プラント・スタジオは、これまでにロックンロール、レゲエ、カントリー・ミュージック、パンク、ブルース、フォーク、ソウル、ザディコ、ヒップ・ホップ、ロカビリーなど、ほぼ全ての音楽ジャンルにおいてアーティストを迎え入れてきた。
経営の交代

サウサリートのスタジオは1980年にローリー・アンネ・ネコチェアに売却されているため、ロサンゼルスのスタジオとは異なる経営の元で運営されている。
ボブ・ホダスによって運営されていた。その後、スタジオの名称は「ザ・プラント・スタジオ」（もしくはシンプルに「ザ・プラント」）となった。彼女の死後、1984年にスタジオはネコチェア・トラストからスタンレー・ジェイコックスに売却された。
1985年、ジェイコックスがクエールードとメタンフェタミンを製造し、それらの薬物の売却益をスタジオの投資資金としていたとの供述調書に基づき、政府機関によってスタジオが差し押さえられた。
1985年のジェイコックスの逮捕後、サウサリートのスタジオは政府によって最小限のスタッフで約1年間にわたって運営されていたが、1986年の競売でボブ・スカイの手に渡った。
1988年にボブ・スカイはアルネ・フレイジャーを雇い入れ、その数年後にフレイジャーがスカイからスタジオを買い取った。フレイジャーの事業となったサウサリートのザ・プラント・スタジオだが、2008年3月に営業を停止している。しかし、「ザ・プラント・スタジオ」の名称は、現在も法律上フレイジャーが保有している。
ニューヨークのスタジオは1987年にジョージ・マーティンに売却されたが、その後すぐに閉鎖となった。ジョン・レノンは射殺された1980年12月8日に、ここで「ウォーキング・オン・シン・アイス」のレコーディングをしていた。
レコード・プラント・ニューヨークでレコーディングされたアルバムの年別リスト（抜粋）

ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス：『エレクトリック・レディランド』（1967-68年）
ソフト・マシーン：『ソフト・マシーン』（1968年）
ジョン・レノン：『イマジン』（1971年）
アル・クーパー：『赤心の歌』（1972年）
リターン・トゥ・フォーエヴァー：『第7銀河の讃歌』（1973年）
エアロスミス：『飛べ!エアロスミス』（1973-74年）
リターン・トゥ・フォーエヴァー：『ノー・ミステリー』（1975年）
ブルース・スプリングスティーン：『明日なき暴走』(1974-75年)
アートフル・ドジャー：『非情の捜査線』（1975-76年）
エアロスミス：『闇夜のヘヴィ・ロック』（1975年）
アウトローズ：『アウトローズ』（1975年）
キッス：『地獄の軍団』（1976年）
アートフル・ドジャー：『ベイブズ・オン・ブロードウェイ』（1977年）
モクシー：『ライディン・ハイ』（1977年）
キッス：『ラヴ・ガン』（1977年）
ブルース・スプリングスティーン：『闇に吠える街』（1977-78年）
フレイム・フィーチャリング・マージ・レイモンド：『クィーン・オブ・ザ・ネイバーフッド』（1977-78年）
パティ・スミス・グループ：『イースター』（1978年）
デヴィッド・ボウイ：『ロジャー (間借人)』（1979年）
キッス：『地獄からの脱出』（1979年）
キッス：『仮面の正体』（1979年）
ジョン・レノン & オノ・ヨーコ：『ダブル・ファンタジー』（1980年）
シンディ・ローパー：『シーズ・ソー・アンユージュアル』（1983年）
クックロビン；『クックロビン』（1985年）
ビースティ・ボーイズ：『ポールズ・ブティック』
ガンズ・アンド・ローゼズ：『ユーズ・ユア・イリュージョン I』&『ユーズ・ユア・イリュージョン II』（1991年）
レコード・プラント・ロサンゼルスでレコーディングされたアルバムの年別リスト（抜粋）

ブラック・サバス：『マスター・オブ・リアリティ』（1971年）
ブラック・サバス：『ブラック・サバス4』（1972年）
アメリカ：『ホームカミング』（1972年）
アイズレー・ブラザーズ：『3+3』（1973年）
ビージーズ：『ライフ・イン・ア・ティン・キャン』（1973年）
アメリカ：『ハット・トリック』（1973年）
ビリー・ジョエル：『ピアノ・マン』（1973年）
イーグルス：『オン・ザ・ボーダー』（1974年）
レーナード・スキナード：『セカンド・ヘルピング』（1974年）
ビリー・プレストン：『キッズ・アンド・ミー』（1974年）
ジョー・ウォルシュ：『ソー・ホワット』（1974年）
トム・ウェイツ：『娼婦たちの晩餐〜ライヴ』（1975年）
オールマン・ブラザーズ・バンド：『ウィン、ルーズ・オア・ドロウ』（1975年）
フリートウッド・マック：『噂』（1976年）
チープ・トリック：『天国の罠』（1978年）
ムーディー・ブルース：『新世界の曙』（1978年）
チープ・トリック：『ドリーム・ポリス』（1979年）
REOスピードワゴン（1979年）
ロッド・スチュワート（1979年）
ブライアン・メイ + フレンズ：『スター・フリート・プロジェクト』（1983年）
クイーン：『ザ・ワークス』（1984年）
ディーヴォ：『シャウト』（1984年）
サバイバー：『バイタル・サインズ』（1984年）
イングヴェイ・マルムスティーン：『ライジング・フォース』（1984年）
ハート：『ハート』（1985年）
トゥイステッド・シスター：『カム・アウト・アンド・プレイ』（1985年）
アンディ・テイラー：『サンダー』（1987年）
スイサイダル・テンデンシーズ：『軍団宣言』（1987年）
ロッド・スチュワート：『アウト・オブ・オーダー』（1988年）
ジェファーソン・エアプレイン：『ジェファーソン・エアプレイン』（1989年）
ボニー・レイット：『ニック・オブ・タイム』（1989年）
クロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤング：『LIVE IT UP』（1990年）
スティーヴン・スティルス：『スティルス・アローン』（1991年）
ダム・ヤンキース：『ドント・トレッド』（1993年）
ナイン・インチ・ネイルズ：『ザ・ダウンワード・スパイラル』（1994年）
ルイス・ミゲル：『セグンド・ロマンセ』（1994年）
ティアーズ・フォー・フィアーズ：『キングス・オブ・スペイン』（1994年）
マリリン・マンソン：『ポートレイト・オブ・アン・アメリカン・ファミリー』（1994年）
エルトン・ジョン&ティム・ライス：『エル・ドラド/黄金の都 (サウンドトラック)』（2000年）
マッシュルームヘッド：『XX』（2001年）
ロビー・ウィリアムズ：『エスカポロジー』（2002年）
ヴァネッサ・カールトン：『ハーモニウム』（2004年）
カニエ・ウェスト：『レイト・レジストレーション』（2005年）
エヴァネッセンス『ザ・オープン・ドア』（2006年）
浜崎あゆみ：『Secret』（2006年）
浜崎あゆみ：『GUILTY』（2008年）
レディー・ガガ：『ザ・フェイム』（2008年）
浜崎あゆみ：『NEXT LEVEL』（2009年）
レディー・ガガ：『ザ・モンスター』（2009年）
サウサリートでレコーディングされた作品の年別リスト（抜粋）

ザ・プラント・スタジオでレコーディング、ミキシングされた作品のうちに以下のものがある。
ファラオ・サンダース：『センビ』（1971年）
ザ・ウェイラーズ：『トーキン・ブルース』（1973年）
フリートウッド・マック：『噂』（1976年）
プリンス：『フォー・ユー』（1978年）
リック・ジェームス：『ファイア・イット・アップ』（1979年）
リック・ジェームス：『ガーデン・オブ・ラブ』（1980年）
メイズ・フィーチャリング・フランキー・ビヴァリー：『ジョイ・アンド・ペイン』（1980年）
リック・ジェームス：『ストリート・ソングス』（1981年）
ヒューイ・ルイス&ザ・ニュース：『スポーツ』（1983年）
ジョン・フォガティ：『センターフィールド』（1985年）
マライア・キャリー：『エモーションズ』（1991年）
マライア・キャリー：『ミュージック・ボックス』（1993年）
メタリカ：『ロード』（1996年）
メタリカ：『リロード』（1997年）
デイヴ・マシューズ・バンド：『ビフォア・ジーズ・クラウデッド・ストリーツ』（1998年）
カルロス・サンタナ：『スーパーナチュラル』（1999年）
デフトーンズ：『ホワイト・ポニー』（2000年）
エミネム：『ザ・マーシャル・マザーズ・LP』（2000年）
デイヴ・マシューズ・バンド：『バステッド・スタッフ』（2002年）
パパ・ウィーリー：『ライブ・ライキャンソロフィー』（2002年）
カニエ・ウェスト：『レイト・レジストレーション』（2005年）
レディー・ガガ：『ザ・フェイム』（2008年）
ザ・フレイ：『ザ・フレイ』（2009年）
サウサリートのザ・プラント
メイン・エントランス
フロント・ドアの詳細。楽器を演奏する動物が描かれている。
マリンシップ通りに面したサイド・ドア。
あぶくま

あぶくま
あぶくま (護衛艦) - 海上自衛隊の護衛艦。
あぶくま (列車) - 磐越東線を走る快速列車。
あぶくま号 - 福島市と東京都を結ぶ高速バス。
あぶくま型護衛艦 - 海上自衛隊の護衛艦の艦級。
あぶくま高原道路 - 福島県の高速道路（自動車専用道路）の愛称。
あぶくま駅 - 阿武隈急行線の駅
あぶくま信用金庫 - 福島県南相馬市に本店を置く信用金庫
アーマード 武装地帯

| アーマード 武装地帯 |
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 Armored
監督:  ニムロッド・アーントル
脚本:  ジェームズ・V・シンプソン
製作:  サム・ライミ ジョシュア・ドーネン ダン・ファラー
製作総指揮:  デブラ・ジェームズ ラッセル・ホランダー
出演者:  マット・ディロン ジャン・レノ ローレンス・フィッシュバーン アマウリー・ノラスコ マイロ・ヴィンティミリア スキート・ウールリッチ コロンバス・ショート
音楽:  ジョン・マーフィ
撮影:  アンジェイ・セクラ
編集:  アーメン・マイナシアン
配給:   スクリーン ジェムズ  SPE
公開:   2009年12月4日  2010年3月27日
上映時間:  87分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $20,000,000
興行収入:  $20,899,587
テンプレートを表示
『アーマード 武装地帯』（アーマードぶそうちたい、英: Armored）は、2009年（日本公開は2010年）のアメリカ合衆国の犯罪サスペンス映画。
ストーリー

装甲現金輸送車の警備員であるタイは、先輩のマイクに誘われて輸送金4200万ドルを狂言強盗により奪う計画に参加する。それは、一切犠牲者が出ないという前提であった。しかし、目撃者のホームレスをマイクが撃ち殺した事で、タイは正気を取り戻す。さらに警官のジェイクをベインズが発砲し重傷を負わせた。もはや暴徒と化したマイクら強盗仲間から、タイは、ジェイクを救うため行動を開始する。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
マイク・コクラン - マット・ディロン（咲野俊介）
クイン - ジャン・レノ（菅生隆之）
ベインズ - ローレンス・フィッシュバーン（江川央生）
パーマー - アマウリー・ノラスコ（山野井仁）
ジェイク・エクハート - マイロ・ヴィンティミリア（加瀬康之）
ドブス - スキート・ウールリッチ（小松史法）
タイ・ハケット - コロンバス・ショート（志村知幸）
ダンカン・アシュクロフト - フレッド・ウォード（稲葉実）
ジミー・ハケット - アンドレ・ジャマル・キニー（英語版）（近藤隆）
ミッドナイト・サン

ミッドナイト・サン（Midnight Sun）
Midnight Sun - 有那寿実によるのボーイズラブ漫画作品。
Midnight Sun (Aimerのアルバム) - 2014年発売のAimerのオリジナルアルバム。
ミッドナイト・サン 〜タイヨウのうた〜 - 2018年のアメリカ合衆国の青春映画。2006年の日本映画「タイヨウのうた」のリメイク版。
Midnight Sun (平松愛理の曲) - 平松愛理の17thシングル。
MIDNIGHTSUNS - 日本のロックバンド。
MIDNIGHT SUN (JO1のシングル) - JO1の6thシングル。2022年発売。
セント・アイヴス

| セント・アイヴス 英語: St Ives   コーンウォール語: Porth Ia |
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 St Ives
セント・アイヴスコーンウォールにおけるセント・アイヴスの位置
人口: 11,165人 
英式座標: SW518403
単一自治体: コーンウォール
セレモニアル・カウンティ: コーンウォール
リージョン: サウス・ウェスト
構成国:  イングランド
国:  イギリス
郵便地域: ST. IVES
郵便番号: TR26 1/2/3xx
市外局番: 01736

警察: デヴォン・アンド・コーンウォール
消防: コーンウォール
救急医療: サウス・ウェスタン
 
欧州議会: サウス・ウェスト・イングランド
英国議会: St Ives
 場所一覧 イギリス イングランド コーンウォール 北緯50度13分 西経5度29分﻿ / ﻿北緯50.21度 西経5.48度﻿ / 50.21; -5.48座標: 北緯50度13分 西経5度29分﻿ / ﻿北緯50.21度 西経5.48度﻿ / 50.21; -5.48
セント・アイヴスの港とライフボート
セント・アイヴスの港と町並み
テート・セント・アイヴスから見たセント・アイヴスの町並み
セントアイブスコーンウォール
セント・アイヴス（St Ives、コーンウォール語では Porth ia）はイギリス・コーンウォール州にある海辺のタウンで行政教区(Civil Parish)である。コーンウォール半島の突端近くの北海岸にあり、ペンザンスの北で、カンボルンの西に当たる。かつては漁業や関連産業に依存した町だったが、漁業の衰退により観光業に重点を置くようになった。現在では陽光の穏やかなリゾートの街となっており、またサーフィンの街、芸術家のコロニーとしても知られる。
歴史

セント・アイヴスは、5世紀にコーンウォールにキリスト教を布教したアイルランドの姫、聖イア（St. Ia）が上陸した地とされている。
セント・アイヴスは、1549年にコーンウォールを席巻した「祈祷書反乱」(en)の際に残虐な事件がおきている。エドワード6世は未だにカトリック的性格の濃かったイギリス国教会の改革を進め、1549年にそれまでのラテン語の祈祷書からプロテスタント的な内容の英語の祈祷書に変えたがこれは国民の評判が悪く、特にコーンウォール語が話され英語を理解しない人の多かったコーンウォールでは大反乱に発展した。この最中、憲兵の司令官がセント・アイヴスを訪れ、市長のジョン・ペインを宿屋へ昼食に招いた。司令官は市長との昼食の間、絞首台の設置をしているかと聞いた。昼食の後、市長が司令官を絞首台が設置されているところへ案内したが、司令官はそのまま台に上がれと市長に命じた。市長は未だにカトリックだったため絞首刑にあったのである。
セント・アイヴスは漁港のほか、商船の寄港地・発着地として栄えた。ここに本社を置いていたハイン海運会社（The Hain Shipping Company）は大きな船会社として知られ、後に合併を繰り返して現在世界有数のコンテナ船会社P&Oネドロイドになっている。また、コーンウォールからデヴォンにかけては錫（スズ）などの鉱山があり、鉱夫相手の商売や錫の積み出しでも非常に栄えた港であった。ところが、19世紀後半、錫産業も漁業・港湾も衰退してしまった。現在もセント・アイヴス周辺に崩れ落ちた工場など鉱山の廃墟が点在している。
近代のセント・アイヴスは1877年のセント・アイヴス湾支線(en)の鉄道敷設により変化が始まった。温暖な気候を求め、ヴィクトリア朝期の海水浴客や休暇客が来るようになったのである。街の建物のほとんどは、19世紀後半に建て直されている。断崖や湾に沿って曲がりくねる鉄道は、今も観光の呼び物として生き残っている。
1920年代以降、セント・アイヴスは芸術家村となり始めた。19世紀にははやくも鉄道建設に伴って画家たちが訪れ定住して海などを描く様になり、近郊のニューリンの村とともに芸術家コロニーが形成され、美術学校ができていた。錫の廃工場や使わなくなった漁業用の小屋や港湾倉庫が画家たちの安いアトリエとして活用された。1920年、陶芸家バーナード・リーチと濱田庄司は日本からイギリスへ移り、セント・アイヴスに日本式の登窯を築窯し、「リーチ・ポタリー（英語: Leach Pottery）」を開設した。リーチと濱田は、東洋の陶磁器に影響を受けた作品制作や、セント・アイヴスの畑から出土するスリップウェアなど工業化以前のイギリス民間陶器の再発見をしたが、これはイギリス現代陶芸の転換点であったほか、セント・アイヴスと国際的な20世紀美術との最初のつながりになった。
1928年、アルフレッド・ウォリス、ベン・ニコルソン、クリストファー・ウッドという三人の芸術家がセント・アイヴスに芸術家のコロニーを作りはじめた。ピエト・モンドリアンなどもセント・アイヴスを訪れ、海の風景や明るい陽光は今日に至るまでモンドリアンはじめ多くの芸術家を触発してきた。1939年の第二次世界大戦勃発とともに、ベン・ニコルソンとその妻で彫刻家のバーバラ・ヘップワース、友人でドイツからイギリスに逃げてきたナウム・ガボの三人が移転してきた。彼らによって、ロンドンから遠く離れたコーンウォールの西端に、国際的なモダニズム芸術や前衛芸術、抽象芸術のイギリスにおける前哨が確立し、戦後もセント・アイヴス派と呼ばれる多くの芸術家が居を構え、大西洋の対岸のアメリカで起こった抽象表現主義と交流しながら抽象絵画の運動をおこしていった。バーバラ・ヘップワースのアトリエは後に遺言により「バーバラ・ヘップワース美術館・彫刻庭園」(en)となり公開され、1980年以来ロンドンのテート・ギャラリーの管理に置かれている。
1970年代の末までにリーチやヘップワースなど主だった作家は世を去り、セント・アイヴスの芸術活動は沈滞した。1980年代になると折からの不況や観光地としての陳腐化で観光客は減り、特に海水浴のオフシーズンは訪れる者もないほどであった。このころからセント・アイヴスの遺産である芸術家たちの活動に街のアイデンティティを見出す動きが生まれ、展覧会や芸術フェスティバルが行われた。1980年代後半にはテート・ギャラリーが、セント・アイヴスの芸術家たちに関する展覧会を相次いで開きセント・アイヴスでも開催した。こうしたつながりからテート分館誘致の動きが街の住民の間で起こり、多額の寄付や署名を集め州やテート・ギャラリーを動かし、1993年にはテート・セント・アイヴスが開館した。フェスティバルや美術館開館の効果で観光客は季節に関係なく訪れるようになり、街中にアトリエや陶芸工房、ギャラリーや雑貨店が開業するなど芸術的な雰囲気のあるリゾートとして多くの観光客を集め、近年では過熱気味である。
観光

「バーバラ・ヘップワース美術館・彫刻庭園」やテートの分館「テート・セント・アイヴス」、リーチ・ポタリーなど美術館や制作場所跡が観光地になっており、街の中にもギャラリーやアート雑貨店などが多い。
セント・アイヴスはイギリスの中でもマリン・スポーツに適した気候で、しかも断崖や岩場の多いイングランド南部の海岸には数少ない長い砂浜が広がっているため、サーフィンの中心地となっている。街にはサーファーが訪れ、毎年、多くの世界大会がセント・アイヴス及びその近郊で開かれている。
マザーグース

セント・アイヴスの街の名前はマザーグース（童謡）の中のなぞなぞの歌、『As I Was Going to St Ives』で良く知られている。しかしこの歌がコーンウォールのセント・アイヴスなのか、イギリス国内の同じ名前の町々を指しているのかはよく分かっていない。
姉妹都市･提携都市

益子町（日本国 栃木県）
2012年（平成24年）9月20日 姉妹都市提携締結。
セント・アイヴスの砂浜
セント・アイヴスの浜辺
マリーザ・モンチ

| マリーザ・モンチ Marisa Monte |
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 マリーザ・モンチ（2012年）
基本情報
出生名:  Marisa de Azevedo Monte
生誕:   (1967-07-01) 1967年7月1日（57歳）
出身地:   ブラジル リオデジャネイロ
ジャンル:  ムジカ・ポプラール・ブラジレイラ
職業:  歌手、作曲家、ミュージシャン
担当楽器:  ボーカル、ギター、カヴァキーニョ、ウクレレ
共同作業者:  トリバリスタス
公式サイト:  www.marisamonte.com
マリーザ・モンチ（Marisa Monte、1967年7月1日 - ）は、ブラジルの歌手。リオデジャネイロ出身。その音楽の大部分はモダンなMPBのスタイルである一方、伝統的なサンバやブラジル北東部民謡の楽曲やロックなどジャンルを超越した歌手として知られている。
略歴

マリーザの家庭は中流階級でありながら、マリーザの父親がエスコーラ・ジ・サンバ・ポルテーラ（G.R.E.S.Portela）のメンバーで役員だったことから、黒人の下層階級の音楽とされるサンバなど、幼少より多くのブラジル音楽に囲まれて育った。したがって、マリーザはポルテレンセ（ポルテーラの人、あるいはポルテーラ贔屓の人）として知られている。
一方で、マリア・カラスの大ファンだったことから19歳にしてクラシックの声楽の手ほどきを受けるためにイタリアに渡った。今日のマリーザの多様な音楽性はこうした部分に影響されて育ったことによるものである。しかしイタリアで心変わりが生じ、ヴェネツィアのバーやクラブでMPBを歌うようになる。これがミュージシャン・小説家・プロデューサーなど多彩な顔を持つネルソン・モッタの目にとまり、ブラジルEMIと契約。当時はEMIの膨大なアーカイブから音源を選び、何度も頼み込んでカセットテープにコピーをしてもらうなど、自身の音楽性をより深めつつデビューへの準備を整えていった。
1988年3月、サンパウロで開いたショーがセンセーションを呼び、翌1989年にデビュー。このデビュー・アルバム『マリーザ・モンチ』は、新人歌手ながらスタジオ録音ではなくテアトロ・ヴィラ・ロボスで開かれたライブ音源だったこと、またその内容がクルト・ヴァイルに加え、アメリカ・ハリウッドで成功したブラジル人歌手でマリーザが敬愛するカルメン・ミランダのサウス・アメリカン・ウェイ（South American Way）、さらにはイタリア人歌手のピノ・ダニエレ、アメリカのジョージ・ガーシュウィン、マーヴィン・ゲイやルー・リード、またアルナルド・アントゥネスといったアーティストの曲を選曲し収録、多種多様なジャンルとその優れた表現力もさらにセンセーションを呼び、話題となった。
デビュー・アルバム発売前から前評判が高く、「エリス・レジーナ亡きあとのMPB女性歌手」などと称賛されたが、マリーザは「その称賛は嬉しいけど、エリスの20年に対し私は5年というキャリアしかなく、またやっているスタイルが全く違うから、比べられる共通点があるとは思えないわ」などとやんわりと否定している。
1991年、2枚目のアルバム『マイス』ではプロデューサーにアート・リンゼイを迎えて製作、ローリー・アンダーソン、デヴィッド・バーン、坂本龍一といった海外のアーティストをゲストに迎えてコラボレーションした。またカエターノ・ヴェローゾの「De Noite Na Cama」（ジ・ノイチ・ナ・カーマ）、あるいはカルトーラの「Ensaboa」（エンサボア）など、知られた曲に斬新なアレンジを施して従来とは全く異なったイメージを与えた。なお、このアルバムはアメリカ盤や日本盤は通常のジャケット・デザインだったが、ブラジル盤は中央の十字の部分がくり貫かれて次のページに見開くという、ブラジルならではの凝ったデザインだった。
また1992年にツアーに伴い初来日。『マイス』ライブ時に準じるメンバー編成により、渋谷（6月1日-3日）、名古屋（6月5日）、心斎橋（大阪・6月6日）のそれぞれクラブ・クアトロで、計5回のライブを行った。
1994年発表のアルバム『ローズ・アンド・チャコール』もアート・リンゼイによるプロデュースでカルリーニョス・ブラウンの全面協力のもと、サンバの貴公子とも称されるパウリーニョ・ダ・ヴィオラ、あるいはナンド・ヘイスによるブラジルのロックバンド、チタンスの曲など多様なジャンルの曲が収められている。
1996年のアルバム『グレート・ノイズ』では、ジャケットに古めかしいポルノ風コミックのイラストを使われたことが話題となった。これはグリンゴ・カルヂアという人物がカルロス・ゼフィロの作風をまねて描いたものである。ちなみにカルロス・ゼフィロ（本名：アウシーデス・カミーニャ）は、1950年代から1970年代の間の軍政下で労働省移民局の公務員であったことから隠れて雑誌に連載していたため、長い間謎の人物とされていた（なおカルロス・ゼフィロ自身は1991年にブラジルの『プレイボーイ』誌で正体を暴露されて翌年には他界している）。そのため、カルロス・ゼフィロのコミックを隠れて買っていたブラジル人も多かった。したがって、その画風がよく知られていたこと、またブラジル盤はCDがピンクのシュリンクに覆われて発売されたこと、さらにこの作品がライブ盤とスタジオ録音の2枚組み仕立てだったことなど、これらがあいまって話題となった。
2000年にはポルテーラの草創期メンバー・長老で構成されるヴェーリャ・グアルダ・ダ・ポルテーラ（Velha Guarda da Portela）のアルバム『Tudo Azul』（トゥード・アズール）をプロデュース、つづく2002年にもそのメンバーであるアルジェミーロ・パトロシーニオ（Argemīro Patrocínio）のアルバムのプロデュース、また同じくメンバーのジャイル・ド・カヴァキーニョ（Jair do Cavaquinho）のアルバムも、マリーザが権利を買い取って2枚組みとして発売した。なおこれらのアルバムはマリーザ自身のフォノモトール・レーベルから発売されている。またマリーザのポルテレンセとしての絆の深さは、フィルム『O Mistério do Samba』にも収められ、2008年にカンヌ映画祭で出品公開されている。
2003年にはカルリーニョス・ブラウン、アルナルド・アントゥニスと3人でのコラボレーション・アルバム『トリバリスタス』を発表、「トリバリスタ」は近年の造語で直訳すれば「部族主義者」となる。Triとは「3つの」を意味する接頭辞で、三和音、三位一体、トリオなどを表し、トリーポ（部族）にかけている。したがって、アルバムの最後に収められた曲には「部族主義とは反ムーブメント主義であり、何もせずともあるがままに自然に同化した」というメッセージが込められている。なおこのアルバムはマリーザ本人のスタジオで製作されている。
2006年、オリジナル・アルバムとしては6年ぶりとなる『私のまわりの宇宙』と『私の中の無限』という2枚を同時発売したことで話題になった。前者はサンバを取り上げたアルバムであるが、ビースティ・ボーイズやベックを手掛けたマリオ・カルダートを共同プロデューサーに迎えて、古いサンバの曲の概念を壊し、全く新しいサンバとして表現している。なお、このアルバムはラテン・グラミー賞を受賞している。後者は共同プロデューサーにアレー・シケイラを迎え、ジャキス・モレレンバウムやセウ・ジョルジ、カルリーニョス・ブラウン、ナンド・ヘイスに加え、フィリップ・グラスも参加している。
2007年、15年ぶりに再来日し5月26日のZEPP名古屋、29日と30日に東京・渋谷のBunkamuraオーチャードホールの計3回ライブを行っている。
近年のチャートヒット曲

「サンバの贈りもの」 - "O Bonde Do Dom" ※『私のまわりの宇宙』収録（Hot100Brasil  4位、2006年4月）
「ヴィラレージョ」 - "Vilarejo" ※『私の中の無限』収録（Hot100Brasil 1位、2006年5月）
「ほんとのことを言うと」 - "Pra Ser Sincero" ※『私の中の無限』収録（Hot100Brasil 8位、2006年8月）
「アテ・パレッシ」 - "Até Parece" ※『私の中の無限』収録（Hot100Brasil 37位、2006年12月）
ディスコグラフィ > アルバム

『マリーザ・モンチ』 - MM (1989年、EMI/Odeon) ※ライブ。500,000枚（ダブルプラチナディスク）
『マイス』 - Mais (1991年、EMI/Odeon) ※500,000枚（ダブルプラチナ）
『ローズ・アンド・チャコール』 - Verde, Anil, Amarelo, Cor-de-Rosa e Carvão (1994年、EMI/Odeon) ※600,000枚（ダブルプラチナ）
『グレート・ノイズ』 - Barulhinho Bom (1996年、EMI) ※600,000枚（ダブルプラチナ）
『アモール、アイ・ラヴ・ユー』 - Memórias, Crônicas, e Declaracões de Amor (2000年、EMI) ※1,200,000枚（ダイヤモンド）
『トリバリスタス』 - Tribalistas (2003年、EMI) ※カルリーニョス・ブラウン、アルナルド・アントゥニスとのユニット、トリバリスタス (Tribalistas)名義。1,300,000枚（ダイヤモンド）
『私のまわりの宇宙』 - Universo ao Meu Redor (2006年、EMI) ※300,000枚（ダブルプラチナ）
『私の中の無限』 - Infinito Particular (2006年、EMI) ※300,000枚（ダブルプラチナ）
『あなたが本当に知りたいこと』 - O Que Você Quer Saber de Verdade (2011年、EMI)
『ライヴ・ツアー 2012/2013』 - Verdade Uma Ilusão (2014年、Universal Music) ※ライブ
Tribalistas (2017年、Universal Music) ※トリバリスタス名義。タイトルは2003年の盤と同じだが別内容
『ポルタス』 - Portas (2021年、Sony Music Entertainment)
想いはらはらと

「想いはらはらと」はMISIAの配信限定シングル。アリオラジャパンから2021年4月28日に配信された。この曲は川谷絵音と初コラボした楽曲である。
概要

前作から約6ヶ月ぶりの配信シングルリリース。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「想いはらはらと」 | 川谷絵音 | 川谷絵音 | 冨田恵一 | 4:21 |
タイアップ

東宝配給映画『ヒノマルソウル〜舞台裏の英雄たち〜』主題歌
ロベルト・プロッセダ

ロベルト・プロッセダ
（2013年11月フィレンツェにて）
ロベルト・プロッセダ（Roberto Prosseda, 1975年5月7日 - ）は、イタリア出身のピアノ奏者。
経歴

ラティーナの出身。イモラのピアノ・アカデミーでアレクサンダー・ロンクヴィッヒ、ボリス・ペトルシャンスキー、フランコ・スカーラの各氏にピアノを学び、カデナッビアの国際ピアノ財団でドミトリ・バシュキロフ、レオン・グラント・ナボレ、チャールズ・ローゼン、カール・ウルリヒ・シュナーベル、フー・ツォンの各氏の薫陶を受けた。2001年にミラノのウンベルト・ミケーリ国際ピアノ・コンクールで優勝した他、ドルトムントのフランツ・シューベルト国際ピアノ・コンクール、テルニのアレッサンドロ・カサグランデ国際ピアノ・コンクール、ザルツブルクのモーツァルト国際ピアノ・コンクールなどで入賞している。
註

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| 典拠管理データベース  |
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芸術家:  MusicBrainz 
その他:  IdRef
忠州梅氏

| 忠州梅氏 |
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 氏族
国:  朝鮮
領地:  忠州市
家祖:  梅君瑞
忠州梅氏（チュンジュメし、ちゅうしゅうばいし、朝鮮語: 충주매씨）は、朝鮮の氏族の一つ。本貫は忠清北道忠州市である。2015年の調査では151人である。
始祖は、中国山東省済南出身の梅君瑞である。済南から朝鮮に移住後、忠州市に定住・帰化した。
1985年と2000年の韓国の人口調査では、忠州梅氏は約200人である。
なお、海州梅氏は忠州梅氏と同源であり、2015年の人口は32人である。
海人部

海人部または 海部（あまべ） とは、大化の改新以前に、海辺に住み、産物を中央に貢納した職業部（品部）。
概要

「海人」（あま）は「海」・「海士」・「白水郎」とも記され、漁業と航海に習熟した海辺の漁民を指す。海産物の貢納と、優れた航海技術で朝廷に奉仕したと思われる。大陸・朝鮮半島との通交でも活躍し、民俗学的には芸能に関係のある氏族であろうとも言われている。
遠江国・信濃国・越前国より西に分布し、とりわけ代表的なものが紀伊国・淡路国・阿波国・吉備国の海部である。地方では海部直（あまのあたい）・海部首（あまのおびと）・海部公（あまのきみ）などに率いられ、さらに海部直などは伴造（とものみやつこ）の尾張氏や吉備氏などに従属した。なお、直、首、公などの姓は伴造の姓に由来すると考えられている。
安曇氏と海部

安曇氏は、『日本書紀』応神天皇3年11月条に「處々海人、訕哤之不從命。則遣阿曇連祖大濱宿禰、平其訕哤、因爲海人之宰。」とあるように、海人の暴動を抑えた功績によって「海人の宰」となったとされる。また、同天皇5年8月条には、「令諸国定海部及山守部」とあり、海部の起源であるとされ、同時期に海人の宰としての安曇氏と海部が成立したことから、安曇氏は海部の伴造であるとされてきた。しかし、実際に安曇氏が海人の宰領としての役割を史料上で果たすのは、推古天皇の時代である。履中天皇即位前紀には阿曇浜子が淡路島の海人を率いているものの、これは海部ではない。
史料に見える海部は地域によって姓が直や連、臣など、異なる姓を有しているが、これは海部の伴造となった氏族（尾張氏や吉備氏など）に由来していると考えられる。そのため、安曇氏と同族関係を結んだものもあれば、他氏族と結んだものもあると思われ、安曇氏は一部地域の海民を統括し、ヤマト政権の一環に組み入れられたことは考えられるが、全国全ての海人を管掌したわけではなく、各地の海部は安曇氏と同程度あるいはそれ以上に古くに日本各地に設定されて、設置当初から安曇氏とは関係なくヤマト王権に組み入れられていたと考えられる。
考証

『古事記』によると、応神天皇の時代に、
「此の御世に海部・山部・山守部・伊勢部を定め賜ひき」
とある。同じことが『日本書紀』巻第十には詳述されており、
「処処（ところどころ）の海人（あま）、訕哤（さばめ）きて命（みこと）に従はず。則ち。阿曇連（あづみ）の祖（おや）、大浜宿禰（おほはまのすくね）を遣して、其の訕哤（さばめき）を平（たひら）ぐ。因りて海人の宰（みこともち）とす」
さらに、
「諸国に令して、海人及び山守部を定む」
となっている。この時代は、4世紀後半からの大和政権の半島への進出の時代と推定され、水軍兵としての海人を組織化する緊急性があったものと想定される。
史料文の「訕哤」であるが、海人が支配者層と異なる言語を使用していた異民族であることを暗示しており、『肥前国風土記』松浦郡値嘉（ちか）の嶋の条には、
「此の島（値嘉の島）の白水郎（あま）は容貌（かたち）、隼人に似て、恒に騎射（うまゆみ）を好み、その言語俗人（よのひと）に異なり」
とある。
また、『書紀』巻第十二によると、阿曇連浜子（あずみ の むらじ はまこ）は住吉仲皇子（すみのえのなかつみこ）に味方して、履中天皇に刃を向けた。乱後、天皇は浜子を捕らえ、以下のように詔した。
「汝（いまし）、仲皇子と共に逆ふることを謀りて、国家（くに）を傾（かたぶ）けむとす。罪死（しぬる）に当れり。然るに大きなる恩（めぐみ）を垂れたまひて、死（殺す罪）を免（許）して、墨（額刻む罪）に科す」
そう言って、「即日に黥（目先きざ）む」、とある。時の人はこれを阿曇目と呼んだ、という。
これは大陸の刑罰である黥（額に入れ墨をする刑罰）と、海人の阿曇部が行っていた入墨の慣習とを結びつけた説話だと言われている。これに類する物語が、『書紀』巻十四にあり、それは、鳥官が管理していた禽が飼犬によってかみ殺されたため、雄略天皇の命で、菟田の人の顔を黥（きざ）んで、鳥養部にしたというものである。
また、同じ履中天皇の時代に、天皇が淡路島で狩猟をした際に、河内飼部（こうち のうまかいべ）らが饗応したが、飼部の黥（目先の傷）が癒えていない状態だったので、血の臭いに堪えられなかった伊弉諾尊の神託により、以後は馬飼部に対して黥面をさせるのをやめた、と記されている。
『古事記』の神武天皇条には、皇后候補の伊須気余理比売が天皇の使者である大久米命の入れ墨をした鋭い目を見て、
「あめつつ　ちどりましとと　など黥（さ）ける利目（とめ）」（あまどり・鶺鴒（せきれい）・千鳥・鵐（ほおじろ）のように、あなたの目はなぜ入れ墨をした鋭い目をしているの）訳：荻原浅男
と歌を詠み、大久米命が
「嬢子（をとめ）に　直（ただ）に遇（あ）はむと　我が黥ける利目」（娘さんにじかにお会いしようと思って、私の目はこんなに大きく鋭いのです）訳：同上
と返歌したことが載せられている。
同じ『古事記』の安康天皇の条には、意祁王（おけのおおきみ）・袁祁王（をけのおおきみ）が大長谷王子（おおはつせのみこ、のちの雄略天皇）に父親の市辺之忍歯王が殺されたことを聞いて逃亡する際に、山背国の猪飼部の「面黥ける老人（おきな）」に御粮（みかれいひ＝乾飯）を奪われた、という記述もある。
これらのことから、動物の飼育に従事する職務集団は、目の縁に入れ墨をした、ということが分かる。
『魏志倭人伝』には、
「男子は大小と無く、皆黥面文身す（中略）夏后（かこう）少康（せうかう）の子、会稽（くゎいけい）に封ぜられ、断髪文身、以て蛟竜（かうりゅう）の害を避く。今倭人の水人、好んで沈没して魚蛤（ぎょかふ）を捕らへ、文身するもの亦た以て大魚水禽を厭（おさ）へむとしてなり。後（のち＝次第に）稍（やうや）く以て飾りと為す。諸国の文身各（おのおの）異り、或いは左にし、或いは右にし、或いは大きく、或いは小さく、尊卑に差あり。」
と「文身」の習慣のことが記述されている。海人部の風習も、これらと同じものであったことが推測される。
海人部を管掌していた阿曇連氏は、天武天皇13年（684年）に八色の姓が制定されたことにより、宿禰の姓を得ている。
清平県

清平県（せいへい-けん）
中華人民共和国にかつて存在した県。
山東省臨清市の旧称。
貴州省凱里市の旧称。
タインビン県（ベトナム語: Huyện Thanh Bình、漢字:縣清平） - ベトナム社会主義共和国ドンタップ省の県。
忠清北道文化財資料

| 忠清北道文化財資料> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  충청북도문화재자료
漢字：:  忠淸北道文化財資料
日本語読み：:  ちゅうせいほくどうぶんかざいしりょう
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忠清北道文化財資料（チュンチョンブクド ぶんかざいしりょう）は、大韓民国の文化遺産保護制度で、市道指定文化財の一つ。他文化財に登録されていない文化財の中で郷土文化保存上必要と認定されるものを対象として忠清北道が条例により指定する。
忠清北道文化財資料一覧

| 番号 | 登録名 | 所在地 | 管理者 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第001号 | 鎮川申櫶古宅 | 鎮川郡 | 個人 |
| 第002号 | 中原岑屏里古家 | 忠州市 | 個人 |
| 第003号 | 陰城八聖里古家 | 陰城郡 | 個人 |
| 第004号 | 宣秉黙古家 | 報恩郡 | 個人 |
| 第005号 | 宣炳禹古家 | 報恩郡 | 個人 |
| 第006号 | 李義精遺遺跡 | 永同郡 | 個人 |
| 第007号 | 泰喬祠 | 陰城郡 | 個人 |
| 第008号 | 奉石柱不祧墓 | 清原郡 | 個人 |
| 第009号 | 清徳祠 | 槐山郡 | 個人 |
| 第010号 | 錦城大君祠宇 | 鎮川郡 | 個人 |
| 第011号 | 雲谷書院 | 陰城郡 | 個人 |
| 第012号 | 威靖祠 | 槐山郡 | 個人 |
| 第013号 | 延豊郷庁 | 槐山郡 | 天主教延豊公所 |
| 第014号 | 忠婢三月の碑 | 清原郡 | 清風金氏宗中 |
| 第015号 | 李箕允望北碑 | 沃川郡 | 清州李氏宗中 |
| 第016号 | 石保君廟閣 | 槐山郡 | 全州李氏石保君派宗中 |
| 第017号 | 酒城講堂 | 清州市 | 韓山李氏宗中 |
| 第018号 | 槐山白雲寺浮屠群 | 槐山郡 | 白雲寺 |
| 第019号 | 永慕祠 | 忠州市 | 忠州崔氏宗中 |
| 第020号 | 鎮川山水里磨崖如来坐像 | 鎮川郡 | 成林寺 |
| 第021号 | 鳳捿斎 | 槐山郡 | 義城金氏宗中 |
| 第022号 | 宝安寺石造如来坐像 | 槐山郡 | 宝安寺 |
| 第023号 | 独楽亭 | 沃川郡 | 個人 |
| 第024号 | 徳陽書堂 | 沃川郡 | 個人 |
| 第025号 | 松潭斎 | 永同郡 | 個人 |
| 第026号 | 巨叱大山烽燧址 | 清州市 | 清州市 |
| 第027号 | 槐山芝荘里石仏坐像 | 槐山郡 | 槐山郡 |
| 第028号 | 寒泉精舍 | 永同郡 | 黃澗儒林会 |
| 第029号 | 歳薦斎 | 永同郡 | 個人 |
| 第030号 | 彩雲庵大雄殿 | 槐山郡 | 個人 |
| 第031号 | 保晩亭及び黔潭書院廟庭碑 | 清原郡 | 恩津宋氏同春堂文正公派宗中 |
| 第032号 | 慕義堂 | 永同郡 | 星山裵氏参議公派畿湖宗中 |
| 第033号 | 永同重華寺大雄殿 | 永同郡 | 重華寺 |
| 第034号 | 安定朴事三墓表 | 永同郡 | 忠州朴氏宗中 |
| 第035号 | 槐山空林寺浮屠 | 槐山郡 | 空林寺 |
| 第036号 | 栗里石造観音菩薩立像 | 曽坪郡 | 曽坪郡 |
| 第037号 | 清州韓月東古家 | 清州市 | 個人 |
| 第038号 | 清原官井里民家 | 清原郡 | 清原郡 |
| 第039号 | 報恩金振黙頌徳碑及び碑閣 | 報恩郡 | 個人 |
| 第040号 | 鎮川校成里蓮花台座 | 鎮川郡 | 鎮川郡 |
| 第041号 | 堤川柴谷里石造如来立像 | 堤川市 | 堤川市 |
| 第042号 | 永同高塘里書堂 | 永同郡 | 個人 |
| 第043号 | 忠州崇善寺址幢竿支柱 | 忠州市 | 忠州市 |
| 第044号 | 報恩崔在翰家屋 | 報恩郡 | 個人 |
| 第045号 | 堤川寒山寺石造如来立像 | 堤川市 | 寒山寺 |
| 第046号 | 延安李氏双孝閣 | 忠州市 | 延安李氏宗中 |
| 第047号 | 中原弥勒里寺址石造菩薩倚像 | 忠州市 | 忠州市 |
| 第048号 | 忠州文周里石仏坐像 | 忠州市 | 塔洞住民 |
| 第049号 | 錦城大君祭壇 | 清原郡 | 個人 |
| 第050号 | 忠州新興寺石造羅漢像 | 忠州市 | 新興寺 |
| 第051号 | 沃川竹香里寺址三層石塔 | 沃川郡 | 沃川教育庁 |
| 第052号 | 忠州智堂里石仏立像 | 忠州市 | 仰城三堂邑会 |
| 第053号 | 忠州江泉里石仏立像 | 忠州市 | 忠州市 |
| 第054号 | 忠州青龍寺址石鐘形浮屠 | 忠州市 | 忠州市 |
| 第055号 | 睡翁宋先生遺基碑 | 沃川郡 | 恩津宋氏宗中 |
| 第056号 | 忠州蒼龍寺多層靑石塔 | 忠州市 | 忠州市 |
| 第057号 | 平康全氏孝烈閣 | 槐山郡 | 平康全氏宗中 |
| 第058号 | 清原白足寺石造如来坐像 | 清原郡 | 白足寺 |
| 第059号 | 清原白足寺三層石塔 | 清原郡 | 白足寺 |
| 第060号 | 沃川白雲里古家 | 沃川郡 | 密城朴氏宗中 |
| 第061号 | 醉墨堂 | 槐山郡 | 安東金氏宗中 |
| 第062号 | 荷潭金時譲神道碑 | 槐山郡 | 安東金氏宗中 |
| 第063号 | 尤菴宋時烈影幀 | 沃川郡 | 龍門景堂契 |
| 第064号 | 秋陽精舍影幀 | 報恩郡 | 個人 |
| 第065号 | 郭壎孝子碑 | 清原郡 | 清原郡 |
| 第066号 | 李時振孝子閣 | 忠州市 | 全州李氏臨瀛大君孝子公派宗会 |
| 第067号 | 白磁明器 | 忠州市 | 個人 |
| 第068号 | 清原水泉庵 | 清原郡 | 密陽朴氏文度公派宗親会 |
| 第069号 | 忠愍公林慶業肖像 | 忠州市 | 忠烈書院 |
| 第070号 | 法住寺水晶庵石造如来坐像 | 報恩郡 | 水晶庵 |
| 第071号 | 報恩懐仁東軒内衙 | 報恩郡 | 個人 |
| 第072号 | 報恩羔峴斎 | 報恩郡 | 慶州金氏承旨公派宗中 |
| 第073号 | 槐山張潭忠臣閣 | 槐山郡 | 安東張氏宗中 |
| 第074号 | 丹陽傍谷寺七星如來木刻幀 | 丹陽郡 | 傍谷寺 |
| 第075号 | 沃川道農里永募斎 | 沃川郡 | 白川趙氏文烈公宗会 |
| 第076号 | 忠州寿会録 | 忠州市 | 個人 |
| 第077号 | 報恩崔東根家屋 | 報恩郡 | 個人 |
| 第078号 | 忠州古仏禅院塑造如来坐像 | 忠州市 | 個人 |
| 第079号 | 法住寺上庫庵磨崖仏像群 | 報恩郡 | 法住寺 |
| 第080号 | 報恩金浄遺墟碑 | 報恩郡 | 慶州金氏吏曹判書公派宗中 |
| 第081号 | 報恩尹汝翼忠臣閣 | 報恩郡 | 坡平尹氏宗中 |
| 第082号 | 清原官井里白石亭 | 清原郡 | 高霊申氏白石亭公派宗中 |
| 第083号 | 鎮川姜世晃墓所 | 鎮川郡 | 個人 |
| 第084号 | 忠州石保君墓所 | 忠州市 | 全州李氏石保君派宗中 |
| 第085号 | 報恩仏目里永慕斎 | 報恩郡 | 個人 |
| 第086号 | 沃川芸谷精舍 | 沃川郡 | 光山金氏宗中 |
恋愛歌

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: 「ラブソング」はこの項目へ転送されています。その他の用例については「LOVE SONG」をご覧ください。
恋愛歌（れんあいか）またはラブソング（英語: love song）は、恋愛、恋に落ちること、破局後の傷心（失恋）、そしてこれらの経験がもたらす感情に関する歌である。
恋愛歌は様々な音楽ジャンルで見ることができる。
歴史

恋愛歌はほとんどの社会の歴史と文化で見られる。「親しいものの間で、恋慕あるいは親愛の情をのべた」相聞は、雑歌・挽歌とともに『万葉集』の三大部立を構成する要素の1つである。
知られている中で最古の恋愛歌はシュ・シンの恋愛歌であり、メソポタミアのアッシュルバニパルの図書館で発見された。これは恋愛と性愛についての歌である。シュ・シンの歌の発見以前は、ヘブライ語聖書の「ソロモンの雅歌」が最古の恋愛歌と見なされていた。
初期の歴史

一般的な意味では、音楽の起源に関してはいくつかの説が存在する。チャールズ・ダーウィンによれば、女と男との間の連れ合いの選択のために音楽が生まれ（ 女は音楽的な能力に基づいて男の連れ合いを選択する）、したがって最初の音楽は恋愛歌ということになる。ハーバート・スペンサーは、音楽は情熱的な雄弁さから発展し、音楽は感情の表現として生じると考えた。
古代ギリシア文明において、音楽は婚礼で必ず作られた。ムーサの1柱であるエラトーは恋愛歌の女神である。しかし我々の知識は神話や花瓶の絵から得られたものであり、音楽に基づくものではなかった。東ローマ帝国で記譜法（ネウマ譜）が発展したのは9世紀のことで、五線譜が作られたのは11世紀頃である。