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劉賓雁
生涯

満洲事変の後、父の失業などで困窮し、高級中学（日本の高校に相当）を１年で退学する。1943年から天津で中国共産党指導下の抗日地下活動に加わり、翌44年、入党。日本降伏後の1946年から51年まで、東北地方で中国新民主主義青年団（後の中国共産主義青年団）の活動に従事する。この間、「真理の物語（真理的故事）」などソ連の現代劇の脚本などを数編、翻訳する。1951年、北京で中国共産主義青年団機関紙「中国青年報」の記者となり、中国各地で取材活動を行う。この過程で官僚や党幹部の腐敗に触れ、官僚主義を批判する「橋梁工事現場にて（在橋梁工地上）」「本紙内部ニュース（本報内部消息）」を発表し、国の内外に大きな反響を呼んだ。1956年、中国作家協会に加入。なお中国青年報記者時代に３回、出国しており、1956年にソ連経由でポーランドに行った時には、ソ連のオーチェルク（記録文学）作家・オヴェーチキンの家を訪問している。
1957年6月の反右派闘争により、過去に書いた作品や記事で共産党や社会主義を誹謗したとして「右派分子」と認定される。特に「中国青年報」5月13日付の記事「沈思する上海（上海在沉思中）」で、文芸創作に必要な自由な雰囲気を中共上海市委員会が作り得ていないことを指摘したため、この記事を読んだ毛沢東は「事態を混乱させたい奴がいる」と劉賓雁の批判を指示したという。その結果、党を除名され、創作活動停止に追い込まれる。山西、山東、北京郊外の農村に下放されて、労働改造処分を受けた。1961年から中国青年報に復職して国際資料班という閑職に回されるが、1966年に文化大革命が始まると「ブルジョワ民主化の代表的人物」「反党反社会主義の右派分子」として引き続き執筆活動を禁止され、「五・七幹部学校」という名の強制労働キャンプに送られる。
文革終了後、1978年に中国社会科学院哲学研究所に籍を置き、同研究所が編集する『哲学訳叢』に劉子安、金大白のペンネームで翻訳を載せた。1979年1月にやっと名誉回復して「人民日報」の記者となり、多くの政治的腐敗、人権抑圧を「報告文学」という独特の形式で取材、執筆し、民衆の信頼と支持を得る。中国作家協会が主催する全国優秀報告文学賞を４回（1981、1983、1985、1987年）受賞している。1984年末の中国作家協会第４回全国代表大会で副主席に選出された。1986年末に発生した学生による民主化運動（「学潮」）を扇動したとされ、1987年1月、中国共産党を再度除名される。その後、優秀なジャーナリストに授与されるニーマン奨学金を得て、1988年3月からアメリカで研究生活を送っていたが、翌89年の天安門事件で民主化運動の黒幕視され帰国不能となり、そのままアメリカに亡命した。
亡命後も中国の民主化運動を支援し、活発に論壇で活動、「中国の良心」と呼ばれていた。代表作は「人妖の間（人妖之間）」「ひとりの人間とその影（一个人和他的影子）」「第二種の忠誠（第二種忠誠）」など多数。2005年12月5日、結腸癌による合併症のため、アメリカ・ニュージャージー州の病院で死去した。80歳。
劉賓雁の遺骨は2010年12月23日、中国大陸に戻り、北京市北西郊外の天山陵園に眠る。生前に準備していた墓碑銘（「ここに長く眠る中国人は、なすべきことをなし、言うべきことを言った」）が当局によって拒否され、墓石にはただ「劉賓雁　1925-2005」とのみ刻まれている。2013年12月にはアメリカで「劉賓雁良知賞」が設けられ、イデオロギーや党派を超えて、自由と民衆の立場から良識を発揮し、社会に貢献した中国人に贈られることになった。
主な作品

「在橋梁工地上」（『人民文学』1956年4月号）
「本報内部消息」（『人民文学』1956年6月号）
「本報内部消息（続編）」（『人民文学』1956年10月号）
「人妖之間」（『人民文学』1979年第9期）
「警告」（『作品』1980年第1期）
「事業呼喚着人――川行随想」（『文匯増刊』1980年第5期）
「畢竟有声勝無声」（『劉賓雁報告文学選』、四川人民出版社、1980年8月）
「一个人和他的影子」（『十月』1980年第6期）
「艱難的起飛」（『人民日報』1981年1月3日）
「路漫漫其修遠兮……」（『人民文学』1981年第1期）
「好人啊，你不該這様軟弱」（『文匯月刊』1981年第1期）
「風雨昭昭」（『人民文学』1981年第6期）
「千秋功罪」（余以太との合作、『十月』1982年第3期）
「應是龍騰虎躍時」（『当代』1982年第5期）
「因為我愛……」（『当代』1983年第3期）
「全凭這顆心」（『人民日報』1983年7月28日）
「白衣下的汚垢」（袁春乾との合作、『人民日報』1984年2月25日）
「関東奇人伝」（『文匯月刊』1984年第3期）
「蒼蝿是怎様変成大象的」（鄭紅深との合作、『人民日報』1984年5月26日）
「告訴你一个秘密」（『報告文学』1984年第6期）
「三十八年是与非」（『人民日報』1984年8月25日）
「中国有个唐安華」（『三月風』1984年12月創刊号）
「从泥潭到高峰」（『現代作家』1985年1月号）
「孤雁離失記」（『報告文学』1985年第1期）
「残雪春風斗古城」（『啄木鳥』1985年第1期）
「第二種忠誠」（『開拓』1985年第1期）
「猶聞秦鐘漢鼓声」（『中国作家』1985年第2期）
「古堡今昔」（『鐘山』1985年第4期）
「他們不肯遺忘」（『報告文学』1986年第1期）
「人血不是胭脂」（『鐘山』1986年第3期）
「三十七層楼上的中国」（『人民文学』1986年第8期）
「没有上銀幕的故事」（『人民日報』1986年8月7・8日）
「未完成的埋葬」（『報告文学』1986年第10期）
「関於一次無効採訪的報告」（『人民文学』1988年第12期）
日本語訳

『中国告発小説集　天雲山伝奇』（田畑佐和子・田畑光永編訳、亜紀書房、1981年10月）：「人妖之間」を所収
「警告」『文藝』8月号（中上健次訳、河出書房新社、1983年8月）：英訳本より重訳
「第二種の忠誠」『季刊中国研究』第4号（下河辺容子訳、中国研究所、1986年8月）
『中国の幻想と現実』（陳逸雄訳、学生社、1990年2月）：著者の講演集。「新聞改革について（談新聞改革）」「私とルポルタージュ文学（我和報告文学）」など７編を所収
劉賓雁・阮銘・徐剛『天安門よ、世界に語れ』（鈴木博訳、社会思想社、1990年7月）
『第二種の忠誠』（陳逸雄訳、学生社、1991年8月）：「人妖之間」「第二種忠誠」「一个人和他的影子」を所収
『劉賓雁自伝――中国人ジャーナリストの軌跡』（鈴木博訳、みすず書房、1991年8月）
『劉賓雁ルポ作品集――橋梁工事現場にて/他』（諸星清佳訳、白帝社、2004年7月）：「在橋梁工地上（橋梁工事現場にて）」「本報内部消息（本紙内部ニュース）」「本報内部消息（続編）」「一个人和他的影子（ひとりの人間とその影）」「艱難的起飛（困難な離陸）」「三十八年是与非（三十八年の是非）」「関於一次無効採訪的報告（無効になった取材についての報告）」「自伝」を所収
参考

丸山昇・伊藤虎丸・新村徹編『中国現代文学事典』（東京堂出版、1985年9月）、p214-215
『中国文学家辞典』現代第２分冊（四川人民出版社、1982年3月）、p300-302
『劉賓雁自伝――中国人ジャーナリストの軌跡』（鈴木博訳、みすず書房、1991年8月）
諸星清佳『沈黙の国の記者――劉賓雁と中国共産党』（すずさわ書店、1992年12月）
龍憲一

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  福岡県福岡市
生年月日:   (1937-04-28) 1937年4月28日（87歳）
身長 体重:  175 cm 65 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1960年
初出場:  1960年4月10日
最終出場:  1970年9月10日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  福岡商科大学附属大濠高等学校  杵島炭鉱  日炭高松  東映フライヤーズ (1960 - 1961)  広島カープ広島東洋カープ (1962 - 1970)
 監督・コーチ歴
  広島東洋カープ (1972)  太平洋クラブライオンズ (1973 - 1974)  広島東洋カープ (1975 - 1987)  広島経済大学
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
龍 憲一（りゅう けんいち、1937年4月28日 - ）は、福岡県福岡市出身の元プロ野球選手（投手）・コーチ。
経歴 > プロ入りまで

福岡商科大附属大濠高卒業後は杵島炭鉱を経て、日炭高松に入社。深見安博監督の下、1959年の都市対抗に初出場を果たす。2回戦で東洋レーヨンを相手に先発し、5回まで好投するが、後続が打たれ惜敗した。この時のチームメイトに柿本実、黒江幸弘がいる。
経歴 > 現役時代

1960年に東映フライヤーズへ入団。7人兄妹の末っ子で野球が好きで上手かった男4人兄弟を代表してプロ入りし、1年目の同年から一軍で起用され、4月10日の近鉄戦（駒沢）に中継ぎで初登板。同29日の阪急戦（駒沢）では岡田忠弘の2番手でマウンドに上がり、打席でも初安打を放つ。5月18日の大毎戦（川崎）で初めて先発に起用され、中西勝己と投げ合って5回を1点に抑え初勝利を挙げるが、2年目の1961年は故障もあって低迷。右手の人さし指を自動車のドアに詰めて1勝も出来なかった。
日炭高松時代から親がわりであった深見の世話で、3年目の1962年に広島カープへ移籍。先発、中継ぎと重宝されるが、肩の出来上がりが早く、連投がきくからという理由で抑えを任されることになった。当時はセーブというルールが球界に無かった時代であり、抑えは単なるリリーフと変わりが無いものであったが、自分の役目をしっかりと果たす。この年は60試合に登板、1963年は先発の一角としても起用され、リーグ最多の61試合に登板するなど、毎試合ベンチでスタンバイしていた。1965年には64試合に登板し226回を投げ、初めて規定投球回（8位、防御率2.31）にも達する。18勝13敗を記録し、その内17勝が救援勝利という内容であった。球団最多登板64、救援登板57は1976年に渡辺弘基（73、71）に破られたが、救援最多勝利17は今も球団記録として残っている。翌1966年にも16勝14敗と活躍。「8時半の男」と言われた宮田征典と共にリリーフの重要性を球界に確立した功績は大きかったが、しかしこれまでの疲労が溜まり1967年に肘を故障し、1970年限りで現役を引退。引退後「僕が太く短くを選んだ。だから後悔はない」と本人は語っている。
経歴 > 現役引退後

引退後は広島でスコアラー（1971年）→二軍投手コーチ（1972年）を1年ずつ務め、太平洋二軍投手コーチ（1973年 - 1974年）も務めた。
退団後は古巣・広島に復帰し、二軍投手コーチ（1975年 - 1977年シーズン途中, 1984年 - 1987年）・一軍投手コーチ（1977年途中 - 1983年）・スカウト（1988年 - 1996年2月）を歴任。古葉竹識監督に仕え、5度のリーグ優勝と3度の日本一に貢献し、広島の黄金期を支える。
広島退団後は30年来の知人の協力で広島駅近くで300台収容の駐車場を経営していたこともあったが、広島経済大学で特別コーチ（2000年 - 2005年）→投手コーチ（2006年 - 2009年）→監督（2010年 - 2012年）を歴任。監督在任中は2度のリーグ優勝に導き、柳田悠岐を送り出した。監督の後任として同じく広島OBの山本翔が就任し、2代続けて広島OBが監督を務めることとなった。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1960 | 東映 | 33 | 6 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | -- | -- | .667 | 372 | 86.1 | 92 | 6 | 17 | 1 | 3 | 30 | 0 | 0 | 44 | 31 | 3.21 | 1.26 |
| 1961 | 東映 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | -- | ---- | 20 | 3.2 | 10 | 1 | 1 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 8 | 8 | 18.00 | 3.00 |
| 1962 | 広島 | 60 | 9 | 1 | 1 | 0 | 4 | 9 | -- | -- | .308 | 622 | 153.0 | 142 | 16 | 39 | 2 | 3 | 61 | 1 | 0 | 60 | 56 | 3.29 | 1.18 |
| 1963 | 広島 | 61 | 19 | 2 | 0 | 0 | 9 | 16 | -- | -- | .360 | 806 | 190.2 | 193 | 24 | 54 | 7 | 0 | 65 | 1 | 0 | 106 | 96 | 4.52 | 1.30 |
| 1964 | 広島 | 59 | 7 | 1 | 1 | 0 | 8 | 7 | -- | -- | .533 | 601 | 138.1 | 145 | 16 | 47 | 3 | 6 | 49 | 0 | 1 | 74 | 64 | 4.17 | 1.39 |
| 1965 | 広島 | 64 | 7 | 2 | 0 | 0 | 18 | 13 | -- | -- | .581 | 893 | 226.0 | 191 | 18 | 50 | 8 | 3 | 75 | 0 | 0 | 67 | 58 | 2.31 | 1.07 |
| 1966 | 広島 | 55 | 9 | 1 | 1 | 0 | 16 | 14 | -- | -- | .533 | 820 | 202.1 | 181 | 16 | 51 | 9 | 3 | 65 | 1 | 0 | 68 | 64 | 2.85 | 1.15 |
| 1967 | 広島 | 33 | 1 | 0 | 0 | 0 | 2 | 4 | -- | -- | .333 | 339 | 79.1 | 85 | 9 | 22 | 1 | 2 | 34 | 0 | 0 | 44 | 43 | 4.90 | 1.35 |
| 1968 | 広島 | 34 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | -- | -- | .250 | 226 | 57.2 | 51 | 7 | 11 | 3 | 1 | 17 | 1 | 1 | 22 | 19 | 2.95 | 1.08 |
| 1969 | 広島 | 20 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | -- | -- | .000 | 161 | 39.2 | 39 | 3 | 5 | 1 | 2 | 26 | 0 | 0 | 15 | 15 | 3.38 | 1.11 |
| 1970 | 広島 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | -- | ---- | 37 | 7.0 | 9 | 2 | 5 | 0 | 1 | 2 | 0 | 0 | 10 | 8 | 10.29 | 2.00 |
| 通算:11年 | 通算:11年 | 426 | 59 | 7 | 3 | 0 | 60 | 68 | -- | -- | .469 | 4897 | 1184.0 | 1138 | 118 | 302 | 35 | 24 | 428 | 4 | 2 | 518 | 462 | 3.51 | 1.22 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

オールスターゲーム出場：1回 （1966年）
詳細情報 > 背番号

17 （1960年 - 1961年）
13 （1962年）
21 （1963年 - 1970年）
65 （1972年）
75 （1973年 - 1974年）
74 （1975年 - 1987年）
分別と多感

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: この項目では、小説について説明しています。テレビドラマについては「分別と多感 (2008年のテレビドラマ)」をご覧ください。
Sense and Sensibility, 1811
『分別と多感』（ふんべつとたかん、Sense and Sensibility ）は、イングランド生まれの女性作家ジェイン・オースティンの長編小説。1811年に発表された。訳題は他に『知性と感性』もある。
概要

ダッシュウッド家の主人は指定相続人である息子ジョンに義母と腹違いの娘たちの後援を頼みこみつつ死亡した。しかしジョンは妻のファニーに言いくるめられ、一家の財産を結局はびた一文渡さなかったために、後妻であるダッシュウッド夫人とその娘たちは客の立場に立たされただけでなく、期待していた援助を全く受けられなかった。ファニーの弟のエドワードはやがて同居するが、長女のエリナーと恋仲らしきものになる。エドワードは多大な財産を相続できる可能性がある。しかしファニーはそれも気に入らず、折り合いが悪くなったダッシュウッド夫人たちは、従兄妹のサー･ミドルトンの後援を得られることになり、屋敷を離れてバートン・コテージに引っ越した。そして姉妹は資産家ではないが、やがて叔母の財産を相続できるというウィロビーと知り合う。一方でブラントン大佐もマリアンに恋をし、拒絶されながらも一途に思い続けている。
社交好きなミドルトン夫妻を中心に一同は社交を続けるが、突如ブラントン大佐はロンドンへ旅立ち、やがてウィロビーとエドワードも理由も分からずに去っていった。
ミドルトン夫人の母親であるジェニングズ夫人がミドルトン夫妻の屋敷に滞在すると、エリナーとマリアンは気に入られることになる。そしてジェニングズ夫人が年末にロンドンへ帰ることになると、2人を招待した。エリナーは消極的だが、ロンドンでウィロビーに会える期待でマリアンに押し切られて招待を受けた。
ロンドンでウィロビーに再会するがすげない態度を取られ、挙句絶縁の手紙を受け取るとマリアンは絶望する。ブラントン大佐はウィロビーが自分が親代わりに保護している女性を捨てたことを知っており、そのことをエリナーにのみ明かし、ウィロビーとマリアンが婚約しなかったことを安堵させた。一方でエリナーはスティール姉妹がロンドンに滞在するミドルトン夫人に気に入られたために付き合いが出来た。スティール姉妹の妹であるルーシーはエリナーに自分はエドワードの婚約者であることを知らせ、エドワードに愛されているとその証拠を見せる。エリナーはエドワードを諦めた。エドワードにはすでに母と姉が資産家の女性との縁談をお膳立てしていたため、ルーシーと婚約していることがばれると、母と姉から婚約を破棄するように迫られるがそれを拒絶したために勘当されてしまった。ブラントン大佐はそれを知ると自分が持つささやかな聖職禄をエドワードに提供した。
ロンドンに滞在している意味がなくなったダッシュウッド姉妹は母の元に帰りたくなったが、ジェニングズ夫人は姉妹を気に入っているため、返したくない。そのため妥協案として姉妹の住んでいる場所に近いパーマー夫妻の屋敷にジェニングズ夫人と共に滞在する案が示され、姉妹はそれを受けた。しかしマリアンはそこで心労から病になってしまい、一時は生命の危機かとも思われ、ブラントン大佐が母親のダッシュウッド夫人を連れて来る事になった。しかし屋敷に入ってきたのはウィロビーであった。ウィロビーは自分の過ちのためにブラントン大佐の保護している女性を無下に捨てた形となり、そのためにブラントン大佐が怒ったため、その話がスミス夫人というウィロビーに遺産を残してくれそうな女性に知られ、その話がなくなったこと、そしてそのため金のために結婚する羽目になったこと、マリアンをまだ愛していること、などをエリナーに伝えた。マリアンが死ぬかもしれないと思って思わず駆けつけたのだが、生命の危機はないと知り、去っていった。
やがてルーシー・スティールが結婚したことを知るがその相手がエドワードでなくロバートであったことをエリナーの許にやってきたエドワード本人から知らされた。エドワードは自分が過去の成り行きからルーシーと婚約したこと、そして愛を失いながらも誠実さのために婚約を破棄しなかったこと、しかしルーシーは去り、エドワードの代わりに莫大な資産を受け取ったロバートが兄に対するあてつけのためかルーシーと結婚したことを伝えた。エリナーはエドワードと結婚し、ブラントン大佐から与えられた聖職に付き、勘当を取り消された。やがてマリアンも周囲の圧力もあり、一途に愛してくれていたブラントン大佐と結婚した。
登場人物

下記における年齢は物語に登場する時のもの。
日本語訳

『いつか晴れた日に 分別と多感』 真野明裕訳、キネマ旬報社、1996年
『分別と多感』 中野康司訳、ちくま文庫、2007年
『知性と感性』 工藤政司訳、近代文藝社、2007年。グーテンベルク21※、2021年
『分別と多感』 日向由美訳、ハーレクイン※、2007年 - 抄訳で女性向けに読みやすくアレンジしている
『分別と多感　エリナとメアリアン』 伊吹知勢訳、文泉堂出版「ジェイン・オースティン著作集1」、1996年 - 元版・新月社、1948年を復刻
『理性と感性』 パーカー敬子訳、あさ出版※、2024年
関連作品

『薔薇の恋 百合の恋 ～分別と多感～』 望月玲子、宙出版 ロマンスコミックス、2010年。電子出版で再刊
いつか晴れた日に - アン・リー監督が1995年に映画化。原題は原作と同じだが、邦題はこの題名で公開された。
分別と多感 - 1981年と2008年にBBCがテレビシリーズを放送した。前者は絶版だが、後者は日本でも見られる。
エマ・テナント（英語版） "Elinor and Marianne" , 1996
『エリノアとマリアンヌ 続・分別と多感』 向井和美・葛山洋訳、青山出版社、1996年
Jane Austen & Ben H. Winters "Sense and Sensibility and Sea Monsters", 2009 - 『高慢と偏見とゾンビ』と同じ趣向による怪獣物語
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
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家系図
中波放送

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: AM放送で使われる電波の変調方式=AMについては「振幅変調」をご覧ください。
中波放送（ちゅうはほうそう）は、（電波の、周波数に依る（波長に依る）分類のひとつである）中波による放送である。
日本では、放送法第2条第16号に「『中波放送』とは、五百二十六・五キロヘルツから千六百六・五キロヘルツまでの周波数を使用して音声その他の音響を送る放送をいう。」と、また、総務省令電波法施行規則第2条第1項第24号に「『中波放送』とは、五二六・五kHzから一、六〇六・五kHzまでの周波数の電波を使用して音声その他の音響を送る放送をいう。」と定義している。放送法施行規則別表第5号第5放送の種類による基幹放送の区分（1）にもあるので、基幹放送の一種でもある。
概要

振幅変調（AM：Amplitude Modulation）により、主として各国で国内の放送に用いられるが、近距離向けの国際放送に用いられる場合も珍しくない。「AM放送」、「AMラジオ」などがあり、大抵狭義のAM放送も中波放送のみを指している。周波数変調（FM：Frequency Modulation）による超短波放送（FM放送）と対比して呼ばれることも多い。FM放送が普及する前は中波放送と同じ振幅変調を用いた地上波ラジオ放送である短波（SW：Short Wave）による短波放送および、高緯度地域での長波（LW：Long Wave）による長波放送と対比して、中波の英略語であるMW（Medium Wave）と呼ばれる。極初期のラジオ放送は中波しかなかったことから、BC（BroadCast：放送）と表示された。なお、国内向けラジオ放送は1950年代まで中波放送しかなかった名残から、局名に「FM」を含むことが多い超短波放送に比べ、局名に「AM」を含む中波放送局は世界的にみても少数派となっている。
無線での音声放送を世界で初めて実現したのは、1906年、アメリカマサチューセッツ州でのカナダ人レジナルド・フェッセンデンの無線局によるものだが、これは長波放送だった。以後、世界各地で試験的なものが行われるが、商業放送として最初に免許を受けたのはウェスティングハウス電気製造会社が1920年11月2日にペンシルベニア州ピッツバーグで放送を開始したKDKA（英語版）で、同社の無線技術者フランク・コンラッドが設計した。これは中波放送であり、初の民間放送でもある。
国際電気通信連合（ITU）は、放送用として526.5 - 1606.5kHzを分配している。周波数は、第1地域（アフリカ・ヨーロッパ）、第3地域（アジア・オセアニア、ただしハワイ除く）では531 - 1602kHzの9kHz間隔で9の倍数（例えば文化放送1134kHzの次がKBS京都1143kHz）、第2地域（北アメリカ・南アメリカとハワイ）では530 - 1600kHzの10kHz間隔である。かつては全地域が10kHz間隔で、1978年11月23日0時1分（UTC）から9kHz間隔となった。日本では日本時間23日5時から9時1分（UTCにおける22日20時から23日0時1分に相当）までは名目上は「試験電波」扱いとして放送した。
また、地域により差異はあるが2300 - 2498kHzの範囲は放送用を含めた用途に分配しており、赤道近辺の熱帯地域において周波数間隔5kHzで国内放送に用いられる。俗にトロピカルバンドと呼ばれ、中波であるが短波放送に分類されるのが通例である。これは低周波数では空電（英語版）によるノイズが多いための措置であり、日本では放送用に割り当てられていない。
中波は、昼間は電離層の下部（D層）に吸収されるため長距離には届かず、放送対象地域内において、昼間での受信範囲に考慮した空中線電力となっている。夜間はD層が消失しE層からの反射が届くので、遠方の放送が聞けるようになる反面混信が起こりやすい欠点がある。日本でも夜間は近隣諸国との放送が混信するため、周波数によっては聞きにくくなる。さらにはヨーロッパやアフリカの放送が受信できたり、逆にヨーロッパやアフリカで日本の放送が受信できることもある。このように海外の電波が日本に届くため、中国国際放送や（中国）KBSワールドラジオ（韓国）や朝鮮の声放送（北朝鮮）の日本向け日本語放送で、夜間などの時間帯によっては中波でも放送している。
伝送周波数の帯域幅が狭く（占有周波数帯幅の許容値は15kHz）、FM放送に比べて低音質である。また、変調方式の特性としてノイズ等に耐性が弱い。特に送信所から遠い場所、一部の家電品の近くや雷発生時に起きやすい。これは同じAMによる長波・短波放送も同様である。そのため、スポーツ実況中継・ニュース・交通情報などの情報を提供するような生番組やトーク番組が主に放送されている。
受信機の回路構成が単純で済み、電波が減衰し音質は悪くなるが、送信所から遠方の地域でも聴取可能であるため、高額な設備投資や維持が出来ないような発展途上国でも標準的に利用されている（超短波は遠方まで届きにくく、近傍に大出力の送信所がある場合には、弱いFM波は完全に抑圧されてしまうのが欠点）。一方で、古い設備が使用され続けており、多くの放送局では設備更新を行う必要がある。先進国ではFM放送の受信機も中波放送と同程度に普及しており、FM放送はノイズ混入が少ないため音質が明瞭である事などを理由に、設備更新の際に中波放送からFM放送に転換する放送局もある。また、FM放送でサイマル放送することもあり、日本ではFM補完放送または受信障害対策中継放送（通称：ギャップフィラー）による。
一部の国では、位相変調を用いたステレオ放送、デジタル化対応が行われている（日本でも一部で行われたが普及しなかった）。詳細はAMステレオ放送およびデジタルラジオ#放送技術の規格を参照。
日本

略史にも見るようにかつて法令上は、単に放送または標準放送と呼ばれていた。無線電信法下の時代はもちろん、電波法制定時であっても国内放送で実用されていたのは、中波放送のみだったからである。
地上基幹放送として日本放送協会（NHK）と民間放送事業者（民放）が国内放送を実施している。これらの事業者は特定地上基幹放送事業者である。
放送対象地域による区分としては、1道県内（一部は2府県内）を対象とする県域放送と3以上の都府県を対象とする広域放送がある。但し、隣県の県域放送が受信できる県は珍しいものではなく、広域放送の地域並みまたはそれ以上の数の放送が受信できる県も、青森県、静岡県、香川県、徳島県、山口県、佐賀県など多数ある。
呼出符号（コールサイン）は、NHKラジオ第1放送がJO*K、JO*G、JO*P、JO*Q、NHKラジオ第2放送がJO*B、JO*C、JO*D、JO*Z（一部はマルチメディア放送や実用化試験局に指定）。民放の親局はJO*R、JO*F（一部はテレビジョン放送単営局に指定）である。このほかに民放の中継局にはJO*O、JO*E、JO*W（一部は外国語放送局に指定）、JO*L、JO*M、JO*N、JO*S（JO*L、JO*M、JO*Sの一部はテレビ単営局に指定）が指定されている（「*」は英字）。呼出符号を持つ中継局では、親局とは別に独自の番組を放送したり、CMを独自のものに差し替えることもある。
ステレオ放送は、NHKが試験放送に留まり一部民放のみの実施であったことやモノラル放送に比べ感度が劣ること、放送設備や受信機にコストがかかることなどから普及せず、設備更新に伴い廃止する事業者が続出している。デジタル化は行われていないが、地上デジタル音声放送（ISDB-TSB方式）の試験放送で一部の局のサイマル放送が行われたことはある。
上述のように混信やノイズに弱いところから、ケーブルテレビや東海道・山陽新幹線の車両内などではFM放送波に周波数変換して再送信するのが通例である。但し、都営地下鉄や札幌ドーム、地下街や道路トンネルなどの遮蔽された空間では高周波利用設備により周波数変換することなくできる。これについてはミニFMを参照。この他、国内線の一部の航空機内でもラジオ第1放送が再送信される。
特殊なものとして特定者に向けた放送と称するものがあるが、これらは電波法令上は特別業務の局による同報通信であり、地上基幹放送局による地上基幹放送ではない。また、放送法令上の放送でもない。
その他、かつて海上保安庁は灯台などの航路標識事務所から船舶気象通報（通称：灯台放送）を送信していた。海事関係の同報通信の内、1600kHz台のものは放送周波数帯の直上にあるため、バリコンを用いたラジオなら旧式のものでは可変範囲の余裕にあり受信できたが、現行機種ではソニーなどの一部のものに限られる。全搬送波単側波帯（電波型式はH3E）の上側波帯（USB）で送信しており、周波数は上側波帯で指定されるので一般的なラジオでは（1.5kHz低い）搬送波周波数に同調して受信する。モールス信号も同様（電波型式はA2A）でBFOなしのラジオでも受信できる。
日本 > 略史

詳細はラジオ#歴史を参照。
1923年（大正12年） 放送用私設無線電話規則が制定され、放送局は放送用私設無線電話として法令上の地位を得た。
1925年（大正14年） 社団法人東京放送局（JOAK：現在のNHK首都圏局）が放送を開始した。
1926年（大正15年） 社団法人日本放送協会が設立された。
1950年（昭和25年） 電波法、放送法およびこれらに基づく電波監理委員会規則が制定された。
放送法および電波法施行規則に「標準放送」が「535kcから1,605kcまでの周波数を使用する放送」と定義された。
日本放送協会は、社団法人から特殊法人となった。
1951年（昭和26年） 初の一般放送事業者（現：民間特定地上基幹放送事業者）による中部日本放送（現：CBCラジオ）と新日本放送（現：MBSラジオ）が開局した。
1959年（昭和34年） 放送法での「標準放送」の定義が「535kcから1605kcまでの周波数を使用して音声その他の音響を送る放送」とされた。
1963年（昭和38年）茨城放送（現在のLuckyFM茨城放送）とラジオ栃木（現在の栃木放送）が開局。以後、参入する放送事業者はなく事実上最後の参入である。
1972年（昭和47年） 周波数の単位はc（サイクル）からHz（ヘルツ）に読み替えられた。
1978年（昭和53年） 周波数の間隔が10kHzから9kHzとなった。
1982年（昭和57年） 「中波放送」として定義が現行のものとなった。
1984年（昭和59年） 極東放送が廃局し、後身としてエフエム沖縄が開局。FM放送への転換の初の事例である。
1992年（平成4年）
中波放送に関する送信の標準方式が制定され、ステレオ放送の方式が規定された。
在京・在阪の民放計5局がステレオ放送を開始した。
2014年（平成26年）
FM補完放送が制度化された。
北日本放送と南海放送のFM補完中継局が本放送を開始。本放送第一号となった。
2017年（平成29年） ギャップフィラーが中波放送に適用開始された。
2021年（令和3年） 全国44のAMラジオ局が、2028年秋をめどにFM局への転換を目指すと発表。
2024年（令和6年） 13のAMラジオ局が最長で約1年間、一部地域で停波する実証実験を実施（後述）。
日本 > FM放送への転換の動き

近年はネットメディアの台頭に伴い、民放ラジオ局は広告収入が減少しており、特に中波放送局はAM電波の特性上、送信施設に対する使用電力や土地の面積が大きく、施設の維持や更新に膨大な費用が掛かることで放送事業の継続に大きな負担となっていることから、2019年3月27日、日本民間放送連盟は既存の中波放送を2028年までに希望する局はFM放送に一本化できるよう、総務省が開催した有識者会議「放送事業の基盤強化に関する検討分科会（第4回）」で制度改正を要望した。
その後、北海道内のAMラジオ2局（HBCラジオ・STVラジオ）・ABS秋田放送を除く44局が2028年秋までに順次AM放送を停波または補完運用に変更し、FM局に転換することを2021年6月に発表した。
FM電波の特性上、送信アンテナや施設が小規模になり、低コストで済むメリットがある一方、送信範囲が狭くなるため、可聴エリア維持の為に多数の中継局を設置しなければならなかったり、今までAM放送で聴いていたリスナーのラジオ離れを引き起こしかねないデメリットもあるため、「簡単に転換出来る問題では無い」との指摘もある。実際にFM補完中継局の親局化構想に参加しなかった前述の3局は既存の放送エリアをほぼカバーするための設備投資に多額の費用を要することを理由として挙げている。
また、国土交通省は総務省の検討会の場で、路側通信に当たる「道路情報ラジオ」について、上記の民間放送事業者のFM転換により、中波放送の受信設備を積載する車両の減少が見込まれる事や豪雪災害などの災害時における情報提供に課題がある事などからFM放送帯域での通信事業への転換（FM路側通信システム）の検討を行っているとしている。
なお、NHKは放送法第15条において「あまねく日本全国において受信できるように（略）国内基幹放送を行う」ことが義務付けられているため、中波放送を継続するものの、ラジオ第2放送を2025年度に終了し、国内のラジオ放送事業を現行のラジオ第1放送とFM放送の2波への再編が検討されている。また、AFNは、在外米軍施設関係者への放送サービス提供という特性から、複数の米軍施設を有する東京と沖縄の中波放送は広域をカバー（沖縄はFMとのサイマル放送[要検証]）、日本国内他地域では小出力の中波放送を継続している。
日本 > FM放送への転換の動き > 実証実験

総務省は2023年8月、中波放送の停波を前にAMを一部地域で一時的に停止して影響を見極める「実証実験」を2024年2月1日より開始、全国の13社が参加することを発表した。
その5か月前である3月に「AM局の運用休止に係る特例措置に関する基本方針」を公表した。AMの休止にあたっては、FMの送信設備の整備やケーブルテレビ経由の再送信で「運用休止前の世帯・エリアカバー率が最大限維持できる」ことが前提としている。また、実証実験における一時停波で特例措置が適用された場合は、電波法における「正当な理由なく、無線局の運用を引き続き六月以上休止したときは総務相が免許を取り消せる」規定から免除される。
実証実験にあたり、13社が申し出を行い、2023年11月1日の免許更新ですべて認可された。その各局と取り組み方は以下の通り。
AMは親局を残し、中継局は一部を休止 - IBC岩手放送、新潟放送、東海ラジオ放送、南海放送、RKB毎日放送、九州朝日放送、長崎放送、熊本放送、南日本放送
AMは親局を残し、中継局は全局を休止 - LuckyFM茨城放送、北陸放送、福井放送
AMは親局を含めて、全局を休止 - 山口放送
このうち全局休止にいたる山口放送は一斉停波ではなく、2024年2月から7月にかけて時期をずらしながら行った。また、長崎放送はNBCラジオ佐賀があるが、この佐賀エリアでの休止に踏み切った。これは佐賀エリアではFM補完放送の開始で95%以上がカバーできているのに対し、長崎エリアではそのカバーが間に合っていないため、「長崎エリアでは停波せず、佐賀エリアでは停波を行う」としている。
2023年時点でAM局の運用休止に係る特例措置の申請を行わなかったラジオ事業者は「FM補完中継局が未整備であり、実証実験の要件を満たさない」「トンネル内のラジオ再放送設備の未整備」「ワイドFM対応受信機（カーラジオを含む）の未普及」「番組スポンサー・広告会社への説明を行うには時期尚早」であることなどを不申請の主な理由に挙げている。
諸外国 > アメリカ

1920年春、ウェスティングハウス電気製造会社の技術者フランク・コンラッドが実験局8XK（中波1200kHz、100W）で放送実験したものが母体となり、同年11月2日に世界初の商業中波ラジオ局KDKAが誕生した。
アメリカでは、連邦通信委員会規則（FCC Rules and Regulations）97条（Part97）「Radio Broadcast Services」の中の、Subpart A「AM Broadcast Stations」が中波放送を規定している。
柴野太朗

柴野 太朗（しばの たろう、1992年6月7日 - ）は、日本の映画監督、映像作家。
概要

宮城県仙台市生まれ、新潟県長岡市出身。東京造形大学在学時の卒業制作『モラトリアム・カットアップ』が、ぴあフィルムフェスティバル PFFアワード2015に入選。第9回 田辺・弁慶映画祭にてグランプリを受賞。
主な作品 > 映画

『seven segment colors』(2009年) - 映画甲子園2009 (高校生映画コンクール) 最優秀作品賞・脚本賞
『モラトリアム・カットアップ』(2015年) - ぴあフィルムフェスティバル PFFアワード2015入選・第9回 田辺・弁慶映画祭 弁慶グランプリ
『内回りの二人』(2018年) - MOOSIC LAB 2018 短編部門 準グランプリ・最優秀女優賞(岡野真也)・男優賞(川籠石駿平)・ミュージシャン賞(町あかり)
『はるの行き先』(2024年) - 堀春菜主演。主題歌はKaede(Negicco)『Rushmore』(作詞・作曲 佐藤優介)。音楽は佐藤優介。劇伴リミックスは櫨本浩。映画のポスターデザインは常盤響が担当。
主な作品 > 音楽

『長所はスーパーネガティブ！』/ 星野明音 (作詞・作曲 町あかり) - 企画・プロデュース。映画『内回りの二人』主題歌。歌唱は女優の岡野真也。2019年に7インチレコードを自主制作で発売。(Non-Linear Records / NLR-001)
主な作品 > MV

WAY WAVE『SUMMER BREEZE』『ソウルシュガー』『流されていこう』 監督・撮影・編集
佐藤優介『UTOPIA』 - 監督・撮影・編集 (佐藤優介と共同監督)
姫乃たま『長所はスーパーネガティブ！』 - 監督・撮影・編集 (ALi(anttkc)と共同監督)
幼稚園 (雑誌)

| 小学館の幼稚園 |
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 Shogakukan no Yochien
 『幼稚園』が並ぶ売場（下から2段目（上から4段目）の右端。2004年撮影）
ジャンル:  幼児誌
読者対象:  日本の幼稚園児に当たる4・5・6歳児
刊行頻度:  2021年度まで月刊、2022年度は年7回発売、2023年度以降は隔月刊
発売国:   日本
言語:  日本
定価:  1000円以上
出版社:  小学館
編集部名:  小学館幼稚園編集部
編集長:  河内 紫秀
刊行期間:  1932年 -
発行部数:  57,500部（2024年10月 - 2024年12月日本雑誌協会調べ）
姉妹誌:  てれびくん（男児）、ぷっちぐみ（女児）
ウェブサイト:  小学館 - 幼稚園
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『幼稚園』（ようちえん）は、小学館が発行している幼児向け雑誌（隔月刊誌）。創刊は1932年。背表紙には競合誌の『たのしい幼稚園』（講談社発行）と差別化を図る為に「小学館の幼稚園」と書かれている。
概要

主に、日本の幼稚園児に当たる4歳から小学校入学前の幼児（主に5歳児前後）を対象読者にしている。誌面構成としては、藤子不二雄が本誌を含む「小学館の学習雑誌」にて1970年に連載開始し、2020年に原作連載から50周年を迎え、児童のみならず親や祖父母世代の知名度も高い『ドラえもん』と、1996年に発売された任天堂のゲームソフト及び株式会社ポケモンから発売されたその続編を原作とし、幼児から小学生にかけての児童に根強い人気を誇る『ポケットモンスター』を二枚看板とし、絵本、図鑑、玩具、子供達に人気が高いテレビアニメ、特撮、キャラクターの情報を網羅している。1997年にアニメ版『ポケットモンスター』がヒットしてから、2009年に再逆転されるまでは本誌の部数が『たのしい幼稚園』を上回っていた。その後は劣勢に立たされていたが、2022年秋に再び『たのしい幼稚園』を上回った。
姉妹誌として、3歳児前後（2歳～4歳）を対象とした『めばえ』が1959年から月刊誌、5歳児前後（4歳～6歳）の小学校入学準備用として小学1年生の学習内容を先取りした『学習幼稚園』が1982年から季刊誌（2006年度まで月刊誌）の形態で発売されている。『学習幼稚園』は本誌を含めた小学館の他の幼児誌とは違い「小学館の学年別学習雑誌」の扱いとされてきたが、2016年の『小学二年生』の休刊を機に『小学一年生』・『小学8年生』と共に幼児誌とまとめられ、どちらも2021年現在の公式ホームページ上では「児童・学習誌」扱いとなっている。
かつては本誌と『めばえ』の中間として、4歳児前後（3歳～5歳）向けに1956年から『よいこ』も刊行されていたが、1995年に本誌と『めばえ』に統合する形で休刊した。それから2019年3月号まで本誌の対象年齢表示が3・4・5・6歳と表記されていたのはこの名残であった。2019年4月号以降は本誌の対象年齢表記が『よいこ』が刊行されていた頃や『学習幼稚園』、競合誌の『たのしい幼稚園』と同じく4・5・6歳に戻っている。
内容

2010年4月号から本誌の内容編成が変更され「にんきもの」「せいかつ」「ちえ」などジャンル別にリニューアルし、近年別冊に分割されていたふろくの説明やドリルは本誌に統合、全ページはオールカラー化され、価格も標準価格500円（特別号価格は550円）から600円（特別号価格は650円 - 700円）に値上げを実施した。2016年5月号では本誌の内容再編が行われ、ジャンルは「にんきもの」「ちえ」は継続され、「せいかつ」は廃止と入れ替わる形として新たに「おはなし」「とくしゅう」が新設された。また全ページはオールカラーで掲載されていたが2016年11月号から「ちえ」とふろくのページはカラーからモノクロへ戻され、本誌の印刷や付録の品質向上もされ価格も標準価格600円（特別号価格は700円）から700円（特別号価格は750円 - 880円）に値上げを実施した。2019年4月号では付録と表紙デザインの大規模なリニューアルを行い、同号での幸楽苑とのタイアップを行った「びょんびょんらーめん（動くラーメン看板）」をきっかけに、食品、自動販売機、セルフレジ、配送トラック、流しそうめん機など著名企業の製品、機器、乗り物を本物に忠実に模した付録を付けるようになり、表紙もこれまでのアニメのキャラクター主体から付録を押し出す内容へと変わっている。以降も「メダルおとしゲーム」（セガ）、「ガチャマシン」（タカラトミーアーツ）、「やきにくリバーシ」（牛角）、「セブンぎんこうATM」（セブン銀行）など、実物をリアルにスケールダウンして再現した付録が大人を取り込む程好評となっており、「セブンティーンアイスじはんき」（江崎グリコ）が付録となった2019年7月号では創刊以来初の重版となる人気となった。2023年4・5月合併号からは再び幼児誌らしい表紙デザインに戻った。
2005年9月号に『ふしぎ星の☆ふたご姫』のみを取り上げたDVD（約30分程度の内容）が付けられてから、DVDが付録になっている。当初は年に1回程度であったが、現在は年4回と増えてきている。2回目からは(2008年9月号の『ポケットモンスター』を取り上げた付録DVDのように、1つのキャラクターのみ取り上げることもあるものの)、基本的に複数の作品をまとめて収録する内容に変わっている。
1980年代から1990年代にかけては同じ一ツ橋グループの集英社や、稀に白泉社の雑誌に掲載された原作を題材とするアニメ作品も掲載されていたが、2021年12月現在は本誌では掲載されている作品はない。
ディズニーキャラクターのコンテンツの出版権については、長い間、講談社系の雑誌のみに独占的にライセンスが供与されていた時期があった。しかし、2002年の『ディズニープリンセス』の河出書房新社へのライセンスの供与をきっかけに講談社以外の雑誌での連載が始まり、2006年頃からは徐々に小学館系の雑誌にも『リロ&スティッチ』などが開放された。本誌を含めた小学館幼児誌各誌の2008年8月号（2008年7月発売）からは『ミッキー&フレンズ』『くまのプーさん』など最主力級のキャラクターも含めてほぼ完全に供与され、これによりディズニーキャラクターの扱いは講談社幼児誌とほぼ同じになり、小学館の雑誌のみに掲載されている『ドラえもん』、『ポケモン』、『アンパンマン』とともに、主力キャラクターとなっていた時期もあった。その後の縮小を経て、2021年現在も『ライオン・キング』の派生作品『ライオン・ガード』が掲載されているが、講談社の幼児誌ほど多くはない。
登場キャラクターは基本的に本誌内で掲載されているキャラクターであるが、本誌では当時定期掲載前（『こんにちはアン』）、または終了した作品（『アンパンマン』）や定期掲載されていない作品（『ねぎぼうずのあさたろう』、『やさいのようせい』（ただし本誌のお話コーナーで単発で掲載されたことはある）など）が取り上げられることがある。一方で『めばえ』及び『ベビーブック』（小学館の1歳児から3歳児を対象とする幼児向け雑誌）の看板キャラクターである『それいけ!アンパンマン』は本誌には掲載されていない（本誌と『めばえ』が共同編集し、1991年から2013年まで季刊で発行していた『いたずら・ぶっく』及び、2018年まで幼稚園入園準備を控える3・4歳児向けに毎年2月頃に刊行していた増刊号には掲載されていた）。
男児向けコンテンツ

男児向けアニメ・ゲームのコンテンツに関しては前述の『ポケットモンスター』及び、2013年度から『妖怪ウォッチ』、2018年度から『新幹線変形ロボ シンカリオン』（過去には『甲虫王者ムシキング』や『古代王者恐竜キング』）と大ヒット作品が幼児誌においては本誌を含む小学館の雑誌だけで独占的に掲載されていることもあり、本誌が『たのしい幼稚園』を大きくリードしている。また特撮ヒーローの情報も殆ど網羅しているため、表紙においても『たのしい幼稚園』とは対照的にこちらは男児向けキャラクターが優先されることが多い。ただし、小学館と講談社ともに男児向けコンテンツ専門誌『てれびくん』・『テレビマガジン』を発行、コンテンツの多くがそれらでも重複して掲載されており、本誌との競合が生じている。
なお、『ポケットモンスター』と『妖怪ウォッチ』については女児もターゲットとしている。
女児向けコンテンツ

女児向けアニメのコンテンツはもともと講談社陣営の『たのしい幼稚園』掲載作品が強く、特に1992年から1997年にかけてテレビアニメが大ヒットを記録した『美少女戦士セーラームーン』シリーズ（以下『セーラームーン』）が同誌で看板作品になってからは、本誌でもそれに対抗するために1992年から1996年にかけて『花の魔法使いマリーベル』、同社の小中学生向け少女漫画雑誌『ちゃお』関連の『ムカムカパラダイス』、『愛と勇気のピッグガール とんでぶーりん』、『愛天使伝説ウェディングピーチ』の他に、集英社の小中学生向け少女漫画雑誌『りぼん』関連の『姫ちゃんのリボン』、『赤ずきんチャチャ』、『ナースエンジェルりりかSOS』などを順次起用した。『姫ちゃんのリボン』、『赤ずきんチャチャ』、『とんでぶーりん』のアニメ自体は視聴率も良かったため放送期間が延長され、本誌でも人気コンテンツとなったが、いずれも『セーラームーン』には及ばなかった。
1997年に『セーラームーン』が終了し、その後番組『キューティーハニーF』は小学館が出版権を得た関係で本誌で連載、翌年の『ふしぎ魔法ファンファンファーマシィー』や、1999年から2000年にNHK教育テレビにて放送された『コレクター・ユイ』も本誌で連載されたが、いずれも商業的には不振となり、『たのしい幼稚園』が『セーラームーン』終了後もヒット作に恵まれるのとは対照的で、部数面でも同誌に差を付けられていた。
しかし1997年にテレビアニメ化された『ポケットモンスター』が女児にもじわりと人気が広まり、2000年には傘下の小学館プロダクション（当時）が直接企画・制作を行った『とっとこハム太郎』のヒットによって同誌との差を縮め、さらに『Dr.リンにきいてみて!』、『わがまま☆フェアリー ミルモでポン!』、『きらりん☆レボリューション』などの『ちゃお』から派生したアニメ作品や、『オシャレ魔女♥ラブandベリー』、『ワンタメ』などのカードゲームと連動したコンテンツが相次いでヒットし、更に本誌だけの限定カードを付録に付けた事で売上が伸び、2000年代の本誌は『たのしい幼稚園』を部数面で追い抜き上回った。またアニメ版は強力なライバルであった『セーラームーン』は、2003年から2004年に放送された特撮ドラマ版で小学館も出版権を獲得し、本誌と『たのしい幼稚園』両誌の看板コンテンツとなった。
だが、2008年から2009年に掛けて『とっとこハム太郎』と『きらりん☆レボリューション』が終了し、代わりに2008年11月号からサンリオキャラクターの『ジュエルペットシリーズ』、2009年5月号から『クッキンアイドル アイ!マイ!まいん!』、同年10月号から『たまごっち!』に入れ替わったことや、2009年度以降から漫画・情報専門誌の『ぷっちぐみ』が月刊化し（男児向けの『てれびくん』と本誌の関係と同様に）『ぷっちぐみ』と本誌で読者が分散したことにより、同年には『たのしい幼稚園』を含む講談社陣営が独占的に取り扱う『プリキュアシリーズ』が『セーラームーン』を超えて長期シリーズ化したこともあり、同誌に部数面で再逆転された（なお、『たまごっち!』はテレビアニメの終了とともに2015年10月号まで、『ジュエルペット』も2015年12月号までで連載を終了した）。
2016年3月号からは『ジュエルペット』の後継に当たる『リルリルフェアリル』、2016年2月号からはサンエックスの『すみっコぐらし』、2017年4月号からは児童向けドラマ『アイドル×戦士 ミラクルちゅーんず!』（ガールズ×戦士シリーズの第1作）が加わった一方で、『ぷっちぐみ』及び『ちゃお』の主力コンテンツである『アイカツ!シリーズ』と『プリパラシリーズ』・『キラッとプリチャン』（プリティーシリーズ）は本誌には掲載されていない。
このうち『とっとこハム太郎』と『たまごっち!』については男児もターゲットとしていた。
なお、2002年3月号から2003年4月号にかけての約1年間は『Cosmic Baton Girl コメットさん☆』が放送予定を繰り上げ、年度の途中で終了したことを受けて『ギャラクシーエンジェル』第2期・第3期や『ぴたテン』などのテレビ大阪制作日曜朝9時30分枠のアニメ（いわゆるブロッコリー枠）の作品が『Cosmic Baton Girl コメットさん☆』の後番組となった関係で、急遽女児向けキャラクター扱いとして掲載された。
現在の掲載作品

※（）内は掲載期間を表す。
※2010年4月号からジャンル別連載へと新設されたが、2016年5月号から再編された現地点の記載。但し、号によって作品によるジャンルを変更しての連載する場合あり。
※「にんきもの」以外単発連載作品あり
ウルトラシリーズ（最新作は『ウルトラマン ニュージェネレーション スターズ』）（1966年2月号 -）
スーパー戦隊シリーズ（最新作は『ナンバーワン戦隊ゴジュウジャー』）※（1975年5月号 -）
リカちゃん（197x年xx月号 -）
仮面ライダーシリーズ（最新作は『仮面ライダーガヴ』）※（1987年11月号 -）
シルバニアファミリー（1986年1月号 -）
名探偵コナン（1996年2月号 -）
ポケットモンスターシリーズ（最新作は『ポケットモンスター』）（1997年5月号 -）
すみっコぐらし（2016年2月号 -）
新幹線変形ロボ シンカリオン（2018年2月号 -2019年7月号、2021年5月号 - 2022年4月号、2024年5月号 -）
パウ・パトロール（2019年5月号 -）
ギャビーのドールハウス（2024年5月号 -）
ドラえもん（1970年1月号 - 1971年3月号、1972年10月号、1973年3月号 - 12月号(原作)、1979年5月号 -(アニメ版の情報)）←「せいかつ」から移籍(2016年11月号から)
ぷちドラゼミ特別版（201x年xx月号 -）
シェイプといっしょ!（201x年xx月号 -)
シャライヒ いきものづかん
まみむめもんちのおやくそく
おたよりようちえん
おえかきようちえん
はなかっぱ（2010年5月号 -）←「にんきもの」から移籍(2016年11月号から)
ブーブーボーイ（2016年xx月号 -）
こねこのプーフー（2016年11月号 -）
他にも国内外企業の生産工場の紹介などが掲載されている。
現在の掲載作品 > 2010年4月号から2016年4月号まで設けていたジャンル

ドラえもん →「おはなし」へ移籍
過去の掲載作品 > 1950年代掲載

ポパイ（1959年7月号 - 1965年9月号）