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北の達人コーポレーション
沿革

2000年（平成12年）5月 - ウェブサイト「北海道・しーおー・じぇいぴー」を立ち上げ、北海道特産の食品のインターネット販売を開始。
2002年（平成14年）
5月 - 大阪市淀川区に株式会社北海道・シーオー・ジェイピーを資本金1000万円で設立。
9月 - 北海道札幌市中央区北1条西2丁目に本店を移転。
2006年（平成18年）5月 - 本店を北海道札幌市北区北7条西2丁目に移転。
2009年（平成21年）3月 - 株式会社北の達人コーポレーションに商号変更。
2010年（平成22年）
9月 - プライバシーマークを取得（認定番号：第26000084号）。
11月 - 本店を北海道札幌市北区北7条西1丁目に移転。
2011年（平成23年）2月 -「北海道・しーおー・じぇいぴー」「わけありグルメニュース」「北海道わけあり市場」の3サイトの運営を譲渡する。
2012年（平成24年）5月 - 札幌証券取引所アンビシャス市場に上場。
2013年（平成25年）
3月 - 札幌証券取引所本則市場に市場変更。
6月 - 100%出資子会社「株式会社オーダーコスメジャパン」設立。
2014年（平成26年）
2月 - Jリーグ・北海道コンサドーレ札幌との間でクラブパートナー契約を締結。
11月21日 - 東京証券取引所市場第二部へ上場。
2015年（平成27年）
3月 - 北海道コンサドーレ札幌とのクラブパートナー継続とWEBプロモーションの業務提携。
11月24日 - 東京証券取引所市場第一部指定。
2018年（平成30年）8月 ‐ JPX日経中小型株指数構成銘柄に選定。
2019年（平成31年）
2月 ‐ 日本経済団体連合会に入会。
3月 ‐ 本店を札幌市中央区北1条西1丁目のさっぽろ創世スクエアに移転。。
4月 ‐ 東京支社を開設。
2020年（令和2年）2月 - 東京支社を増床。
2021年（令和3年）
3月 - 株式会社エフエム・ノースウェーブ（現・FM NORTH WAVE）の株式の過半数を取得し、連結子会社とする。
5月 - 株式会社ASHIGARU（現・株式会社SALONMOON）の全株式を取得し、連結子会社とする。
2022年（令和4年）4月 - 東京証券取引所プライム市場に移行。
2024年（令和6年）7月 - 株式会社FM NORTH WAVEの全株式を譲渡し、連結の範囲から除外
2024年（令和6年）11月 - コーポレートロゴ刷新
事業所

東京本社 - 東京都中央区銀座4丁目12番15号　歌舞伎座タワー17階
札幌本社 - 北海道札幌市中央区北1条西1丁目6 さっぽろ創世スクエア25階
特色

同社のEコマース事業は、少数アイテムに特化した販売方式を採用している。同社の有価証券報告書によると、その狙いは顧客フォローを徹底し、顧客満足度の向上を重視することによって定期購入者たるリピーターを増やし、売上の着実な増加を図り、収益基盤を安定させることにある。
CSR活動

「ワールド・ビジョン・ジャパン」のチャイルドスポンサーシップ活動を行っている。
主な受賞歴・評価歴

2006年
北海道IT経営表彰受賞。
日本のIT経営百選優秀賞受賞。
2008年
日本オンラインショッピング大賞最優秀中規模部門賞受賞。
2014年
経済産業省 中小企業IT経営力大賞の経済産業大臣賞受賞。北海道経済産業局長顕彰に選定。
2016年
札幌証券取引所　過去２回の年間功労賞に続き、年間功労賞（特別功労賞）受賞。
2017年
『Japan Venture Awards2017』において、「eコマース推進特別賞」受賞。
2019年
アジア通販サミット2019「インターネットションピング賞」受賞。
2020年
マイクロニードル化粧品『ディープパッチシリーズ』が売上世界No.1としてギネス世界記録認定。
フォーブス アジア「Asia's 200 Best Under A Billion」受賞。
業績推移

| 回次/決算年月 | 売上高 | 経常利益 | 当期純利益 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第8期/2009年2月期 | 544,487 | 49,688 | 31,679 |
| 第9期/2010年2月期 | 683,846 | 136,996 | 79,930 |
| 第10期/2011年2月期 | 739,113 | 92,587 | 59,488 |
| 第11期/2012年2月期 | 807,771 | 141,864 | 90,099 |
| 第12期/2013年2月期 | 1,380,470 | 273,875 | 159,484 |
| 第13期/2014年2月期 | 1,782,386 | 386,158 | 236,118 |
| 第14期/2015年2月期 | 1,940,660 | 446,584 | 268,768 |
| 第15期/2016年2月期 | 2,222,440 | 393,223 | 226,777 |
| 第16期/2017年2月期 | 2,696,859 | 538,497 | 356,728 |
| 第17期/2018年2月期 | 5,292,463 | 1,403,984 | 948,370 |
| 第18期/2019年2月期 | 8,312,465 | 1,861,512 | 1,293,245 |
| 第19期/2020年2月期 | 10,093,343 | 2,923,996 | 1,974,824 |
| 第20期/2021年2月期 | 9,270,604 | 2,048,792 | 1,387,835 |
| 第21期/2022年2月期（連結） | 9,510,793 | 2,102,832 | 1,342,485 |
| 第22期/2023年2月期（連結） | 9,831,486 | 541,064 | 343,672 |
| 第23期/2024年2月期（連結） | 14,665,867 | 1,480,475 | 994,660 |
単位は千円。業績数値は同社提出の有価証券報告書及び同社HPより転載
テレビ番組

日経スペシャル ガイアの夜明け 眠れる在庫を“宝”に ～不況下の企業の駆け込み寺ビジネス～（2009年7月21日、テレビ東京） - “わけあり商品”ビジネスを取材。
没収

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: 刑罰ではない行政処分「没取」（ぼっしゅ、ぼっとり、→「#類似概念」）とは異なります。
没収（ぼっしゅう）とは、犯罪に関係のある物の所有権を国に移し、国庫に帰属させる刑罰である。日本では、刑法9条・19条に規定されるほか、各種の特別法に規定がある。付加刑であるため、主刑から独立してこの刑罰を単独で科すことはできない。
没収に関する刑法総則の規定 > 没収の対象物

刑法上、次の物は没収する（刑法19条1項）。没収するか否かは裁判所の裁量に委ねられている、任意的没収である。
犯罪組成物件
犯罪行為を組成した物（同項1号）。次号の犯罪供用物件とは、犯罪の実行に不可欠な要素か否かで区別される。偽造文書行使罪における「偽造文書」、凶器準備集合罪などで使用した「凶器」、賭博罪の賭物など。
犯罪供用物件
犯罪行為に使用し、又は使用しようとした物や道具（同項2号）。殺人罪や傷害罪で使用した「ナイフ」や「金属バット」、文書偽造罪で作成に用いられた「印章」や「パソコン」など。
犯人による物件の使用意図を要する。単に偶然役に立ったと言うだけでは足りない。
犯罪の結果の保全のために使用したものなど犯罪行為と密接な関連性があるものも含まれる。
犯罪産出物件（犯罪生成物件）・犯罪取得物件・犯罪報酬物件
犯罪行為によって生じ、若しくはこれによって得た物または犯罪行為の報酬として得た物（同項3号）。犯罪産出物件（犯罪生成物件）とは文書偽造罪における「偽造文書」や通貨偽造罪における「偽造通貨」など、犯罪取得物件は窃盗罪の盗品や賭博罪における賭博行為で得られた金品など、犯罪報酬物件とは殺し屋や財産犯の受け子、売り子が仕事の報酬に得た金銭など。
対価物件
犯罪産出物件・犯罪取得物件・犯罪報酬物件の対価として得た物（同項4号）。窃盗罪などにおける盗品の売却利益など。
犯罪組成物件・犯罪供用物件の対価（犯行に用いられた凶器を売却して得られた代金など）は、没収対象とはならない。
なお、拘留または科料のみに当たる罪（軽犯罪法違反など）については、特別の規定がない限り、犯罪組成物件以外は没収できない（刑法20条）。
没収物と一体となる従物は共に没収する事ができる（例として袋や日本刀の鞘）。
組織的犯罪処罰法、麻薬特例法などにおける没収の対象は「財産」であり、有体物以外の債権等の財産も没収することができるが、刑法19条による没収の対象は有体物に限られる（ただし不動産の没収に関する裁判例は見受けられない）。没収の対象物は社会的危険性・経済的価値のあるものに限られない（東京高判昭和32年5月8日 東京高等裁判所（刑事）判決時報8巻5号116頁は、マッチの軸棒5本を没収した原判決を維持した）。
没収に関する刑法総則の規定 > 没収の要件

没収は、犯人以外の者に属しない物に限り、これをすることができる。ただし、犯人以外の者に属する物であっても、犯罪の後にその者が事情を知って取得したものであるときは、これを没収する（刑法19条2項）。
なお「犯人以外の者に属しない」とは犯人以外の者が該当物につき物権が無い事を要する。単に犯人以外の者が債権や抵当を設定しているだけの場合は、該当しない（犯人に属する）。
追徴

犯罪追徴金は、薬物の密売や詐欺などの刑事事件の判決で被告に科され、検察が徴収する。「犯罪で不正に得た金品相当額」を被告に納付させるために、刑事裁判の判決主文で懲役刑とともに言い渡される。刑事訴訟法により、検察が徴収し、徴収したモノは国庫に入る。没収の対象物のうち、産出物件・取得物件・報酬物件・対価物件については、その全部または一部が、費消などによって失われて没収できないときには、その価額を追徴（ついちょう）する（刑法19条の2）。犯罪によって得られた利益を、犯人のもとに残すことは不当だからである。
金銭のような代替物は、没収の対象物となる場合でも、押収または封金等で特定されていない限り、没収の対象物（紙幣等）と犯罪とは無関係の同種物（紙幣等）の区別ができないから、事実上没収できない。そのため、没収できない場合にあたり、追徴を行うことになる。
追徴 > 現行追徴金制度の欠陥点・罰金制度や追徴課税との比較

犯罪組成物件や犯罪供用物件の対価については、対価物件の対価と同様に、追徴の対象にならない。納付しないと労役場に留置される罰金刑と異なり、未納している者が損する処罰がない。そのため、マネーロンダリングや暗号資産で資産隠しを行う者が多く、「取りはぐれ」が圧倒的多数派である。更に問題点として、脱税に対する追徴課税が最低5年は時効にならず、不正確認後は再延長される仕組みがあるのと比べると対象的に、現行追徴金制度はどれだけ高額犯罪利得で悪質でも、未納付状態が1年経過すると刑法の規定で時効となると定められて、未納犯罪者側が得をする仕組みなっている。この場合などに「徴収不能」とされてしまう問題もある。追徴金制度に詳しい佐藤拓磨・慶応大教授（刑法）は、犯罪組織の手元にお金が残っていると、新たな犯罪に使われるリスクが高いことから追徴金に関わる処罰を強化すべきと指摘している。例として、警察・検察が捜査の初期段階から薬物の密売や詐欺の被告の資産を保全出来る仕組み構築、金融機関との連携強化も有効と述べている。前田恒彦元検事によると、現行追徴金制度には罰金制度とは異なり、未納時に労役場留置という刑務所などで作業従事義務が無い。現行制度だと「すでに使い果たされていて強制執行できる財産がない」「どこに隠されているか分からない」といった場合には、検察としても徴収停止による督促の取りやめ、徴収不能で終わらざるを得ない制度になっている。。。法務省の統計からも、「刑事事件の判決で言い渡された罰金や追徴金」の徴収率は9割超え、労役場留置を合わせるとほぼ10割(100%)回収出来てるるのに、犯罪追徴金の納付率は極めて低い。そのため、「犯罪により不法に得た財産」を剥奪するため、より効果的で厳しい法改正が必要であると指摘している。読売新聞の情報公開請求によると、最高検が開示した資料によると、2007年度末の449億円から2024年時点の未納金額は2.7倍に増加した。「前年度までの未収分と2023年度中に新たに確定した追徴金」は計1326億円であるが、検察が徴収できたのは61億6000万円と僅か4.6％にとどまった。
没収に関する特別規定

没収の対象物等については各種の特別規定があり、その中では第三者所有物の没収も広く認められている。
刑法197条の5
刑事訴訟法491条
関税法118条
酒税法54条4項
麻薬及び向精神薬取締法69条の3
銃刀法36条
組織的な犯罪の処罰及び犯罪収益の規制等に関する法律（組織的犯罪処罰法）
国際的な協力の下に規制薬物に係る不正行為を助長する行為等の防止を図るための麻薬及び向精神薬取締法等の特例等に関する法律（麻薬特例法）16条ないし18条
第三者所有物没収事件判決

第三者所有物没収事件では関税法118条1項の規定（関税法違反罪に関係する物件が第三者の所有である場合にも、その第三者に告知・聴聞の機会を与えることなく、当該物件を没収することができる旨定める）に基づいて没収刑を言い渡した判決が、日本国憲法第29条及び日本国憲法第31条に違反するとした最高裁判所の判決が出された。
最高裁判決を受けて、刑事事件における被告人以外の者の所有に属する物の没収手続を定める刑事事件における第三者所有物の没収手続に関する応急措置法が制定された。この法律では、その第三者が被告事件の手続に参加する機会を与え、手続上の権利を定める。
その他の裁判例

犯罪組成物の没収の相当性につき、以下の裁判例がある。
不正に発給を受けた旅券を行使した被告人につき、当該旅券が外務省領事局旅券課に属するものであり被告人が何らの権利をも有しないこと、本件旅券はその没収の言渡の有無にかかわらず上記旅券課に引き継がれるものであることから、没収はできないとした事例（東京高判平成20年9月19日 東京高等裁判所（刑事）判決時報59巻1～12号81頁）
殺人罪等の前科の多い被告人につき、延べ11回の無免許運転・速度違反運転を行ったとして罰金40万円・普通乗用自動車を没収した量刑を相当とした事例（福岡高判昭和55年11月19日 判例時報997号168頁）
多数回にわたり自動車の無免許運転により罰金刑の処罰を受けたにもかかわらず、少しも反省することなく22回にわたり普通貨物自動車の無免許運転を繰り返した被告人につき、再犯の防止は執行猶予・保護観察付き懲役刑で十分可能であり没収すべき「保安処分上の必要性に乏しい」こと、被告人の妻が運転免許取得の意思を有していること、本件貨物自動車の財産的価値が約60万円であることなどに照らし、没収は量刑不当として破棄自判（主刑のみ維持）した事例（福岡高判昭和50年10月2日 刑事裁判月報7巻9・10号847頁）
犯罪供用物（犯罪に使用した道具）の没収の相当性につき、以下の裁判例がある。
電子メール送信によるストーカー行為を行った被告人が当該行為の用に供したパソコン2台の没収を、犯情および当該のパソコンの財産的価値が高くないこと（1台目は0円、2台目は3万2000円相当）を理由に、相当であるとした事例（東京高判平成14年12月17日 判例時報1831号155頁）
ソ連警備艇及び海上保安庁の巡視艇の出動状况等を探知し、その追尾を高速で振り切るために船体に無線機、レーダー及び高出力の船外機等を装備した特攻船と呼ばれる各漁船2隻を使用し、共犯者らを乗り組ませるなどして、固定式刺し綱により花咲がに等を採捕し、不法にかに固定式刺し網漁業を営んだ被告人からの当該特攻船の没収を、船舶船体等の転用可能性及び価額等を考慮しても相当であるとした事例（最一小判平成2年6月28日 刑集44巻4号396頁）
脅迫文書を書くのに使用した万年筆を没収した事例（現住建造物放火罪も認められた。山形地判昭和39年9月8日 下級裁判所刑事裁判例集6巻9・10号1008頁）
類似概念

没収と似た概念に、保安処分または刑罰以外の財産的制裁の一種である没取（ぼっしゅ）があるが、刑罰ではない点で没収とは異なる。なお、没収と区別する意味で、「ぼっとり」と発音されることがある。
甲斐俊郎

甲斐 俊郎 （かい としろう、1972年6月11日 - ）は、宮崎県延岡市出身の音楽家。血液型はB型。
経歴

22歳の時上京し、スリーピース・バンド「パーマネントブルーム」で活動。パートはGt,Voを担当。
25歳の時Sony Music Studioに入社、31歳で独立。
主な作品

YUKI「ふがいないや」「Home Sweet Home」「メランコリニスタ」
大塚愛「ネコに風船」「プラネタリウム」「フレンジャー」
勝手にしやがれ「全シングル」「Vermouth Flowers」「Barfly’s Stomp」
YUI「東京」
Rie fu「Life is Like a Boat」「Decay/Beautiful Words」
etc…
YUKI「Wave」「joy」
大塚愛「LOVE COOK」
勝手にしやがれ「シュール・ブルー」「フィンセント・ブルー」
Rie fu「Rie fu」
Plane「Slow Express」
スキマスイッチ「Anniversary EP」
etc…
賞

『第30回日本プロ音楽録音賞Immersive部門』最優秀作品「ボクノート ～for 20th Anniversary with Orchestra～」（2024年）
石炭紀
生物

陸上では、シダ植物が発達し、昆虫や両生類が栄えた。この時代、両生類から陸上生活に適応した有羊膜類が出現し、やがて二つの大きなグループが分岐した。竜弓類（鳥類を含む爬虫類へとつながる系統）と単弓類（哺乳類へと繋がる系統）である。当時の爬虫類ではヒロノムスなどが知られている。また、パレオディクティオプテラやゴキブリの祖先プロトファスマなど翅を持った昆虫が初めて出現した。これらは史上初めて空へ進出した生物である。
デボン紀から引き続いて節足動物の巨大化も著しく、全長45cmの巨大ウミサソリ（メガラクネ）や翼長70cmの巨大オオトンボ（メガネウラ）、全長2mの巨大ヤスデ（アースロプレウラ）などが発見されている。これらの節足動物は陸上進出を果たした両生類や有羊膜類の貴重な蛋白源になったといわれている。逆に三葉虫は衰えてプロエトゥス目（またはプロエタス目）のみとなった。末期には数百万年に渡る氷河時代が到来し多くの生物が死滅した。
巨大なシダ類が繁栄し、中でもリンボク（レピドデンドロン）は大きいもので直径2m、高さ38mのものが存在し、このような巨大なシダ類が湿地帯に大森林を形成していた。これらの巨木は標準的なものでも20m〜30mの高さがあった。
アメリカのイリノイ州には石炭紀の無脊椎動物の化石を多く産出する地層があり、ここから発見される動物群を特にメゾンクリーク動物群と呼ぶ。メゾンクリーク動物群には腕足類やウミユリなどが多く含まれ、トリモンストラム・グレガリウム（トゥリモンストゥルム）など異様な形態の動物も見受けられる。
後期にはエダフォサウルスなどの単弓類（哺乳類型爬虫類）が繁栄していく。
環境

多くの地域は年間を通して季節の変化はあまりなく、1年中湿潤な熱帯気候であったといわれる。一方で南極では氷河が形成されるなど、寒冷化が進行しつつあった。石炭紀には木材のリグニンを分解できる菌類が十分に進化しておらず森林の繁栄により大量の炭素が石炭として固定化され、ペルム紀初期の大気中の酸素濃度は35%に達したといわれる（現代は21%）。このことが動植物の大型化を可能にしたと考えられている。

また、植物が繁栄したことで大量の二酸化炭素が吸収され、その多くが大気中に還元されずに石炭化していったため、大気中の二酸化炭素濃度が激減した。これが寒冷化と氷河の発達、ひいては氷河時代の一因とされる。

単弓類（哺乳類型爬虫類）が一番栄えたのは石炭紀に次ぐペルム紀（2億9900万年前から2億5100万年前頃）であり、高酸素下で呼吸に支障はなかった。その後、二酸化炭素低下による寒冷化に伴う植物の炭素固定能の減退及び菌類によるリグニンの分解などにより酸素濃度は減少し続け、最終的にジュラ紀前期の約2億年前には酸素濃度は12%まで低下した。哺乳類型爬虫類の一部や哺乳類が獲得していた横隔膜式の呼吸は低酸素下では換気能の低さが問題となった。鳥類は気嚢を持ち、鳥類の祖先である恐竜（少なくとも竜盤目）も同様に換気能の高い気嚢を持ち、低酸素下で支障がなかったと考えられている。この低酸素環境が哺乳類型爬虫類の大部分の絶滅を引き起こし、中生代の恐竜の発展の一因となったと考えられている。
巨大な陸塊であるゴンドワナ大陸の南部が南極にあったこともあり、ここには大規模な氷河（氷床）が形成されていき、終盤に氷河時代が訪れた。
地質

地質的にはバリスカン造山運動の活動期に当たる。デボン紀から存在していたライク海（リーク海、レーイック海またはミドローピアン海とも呼ぶ）はゴンドワナ大陸とユーラメリカ大陸にはさまれて末期には消滅し、これがやがて次の時代のパンゲア大陸となる。ライク海の消滅と歩調をあわせるかのように生物の陸上進出も進んだ。
この他にもシベリア大陸、カザフ大陸（カザフスタニア）などの小さな大陸が存在していた。
スターシップ HLS

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 スターシップHLSミッション

製造:  スペースX
国:   アメリカ合衆国
運用:  スペースX
用途:  有人再利用型月着陸船

仕様
打ち上げ時の重量:  ~1,320 t (2,910,000 lb)
備考:  地球-月軌道 (Cislunar space)

製造
状態:  開発中
最初の打ち上げ:  2026年以降

関連する宇宙機
原型機:  スターシップ
スターシップHLS（スターシップ・ヒューマン・ランディング・システム, スターシップ有人月面着陸船）は、月軌道周回船から宇宙飛行士を乗せ替えて、月面へ移送・着陸し往復させるシステムである。このシステムは、アメリカ航空宇宙局 (NASA) との契約により、スペースXにより同社のスターシップ宇宙船を元に設計製造される、アルテミス計画の中核をなす2020年代に月面へと人を送り込む要のシステムである。
この計画では、スーパーヘビー・ブースターを利用してスターシップHLSを地球軌道上へと打ち上げ、複数のタンカーとしてのスターシップによる燃料再充填を行い、月楕円軌道へ乗せる。その後、NASAのSLSで打ち上げられたオリオン宇宙船とドッキングして宇宙飛行士をスターシップHLSへ乗せ替え、月面へと向かい5回以上の船外活動を行うため数日間滞在させ、オリオン宇宙船へ帰還させる。
NASAは、HLS調達プロセスの第3段階として、2021年4月にスペースXにスターシップHLSの開発、製造、実証のための契約を発注した。有人宇宙飛行は、アルテミス3（英語版）ミッションの一部として、早ければ2025年を予定していたが、2026年9月まで遅延するが、それ以前の無人の試験飛行が月面に着陸し、月楕円軌道に帰還することに成功した後に行われる予定である。
デザイン

スターシップHLSは、月着陸用に、スターシップのバリエーションの一種として最適化された宇宙船である。通常のスターシップと違い大気圏再突入をしないので、ヒートシールドや飛行コントロールの翼を取り付けていない。よって、大気圏再突入を前提としたスターシップよりも軽量となり、スターシップのタンカーによる燃料補給回数を減らせる。
複数のステージを提案した他のHLS設計とは対照的に、宇宙船全体が月に着陸し、月から離陸する。スターシップと同様に、スターシップHLSには6基のラプターエンジンを搭載し、地球からの打ち上げでは第2段として機能するときに使用される。また、すべての飛行段階でメイン推進システムとしても、このラプターエンジンは使用される。月面から100メートル以内では、スターシップHLSは、月面レゴリスとのプルーム衝突問題を回避するために、ボディ中央に位置する高推力RCSスラスタを利用する。スラスターは、ラプターエンジンが使用する液体酸素とメタンと違って、必要に応じ気体の酸素とメタンを燃やす。スターシップHLSは、機体円筒部に設置されたソーラーパネルによって電力が供給される。
スターシップHLSには、ミッション中に軌道上での推進剤の補給が必要である。地球からのHLS本体の打ち上げ前に、燃料タンカーとして構成されたスターシップが地球軌道に打ち上げられる。ミッションによって、推進剤を運ぶ4～14機のスターシップタンカーが補給する。2023年11月、NASAは、燃料補給の打ち上げの必要な数は「10数」であり、沸騰による液体極低温推進剤の損失のために、打ち上げは「迅速な連続」である必要があると述べた。その後、スターシップHLSは、先に打ち上げられ待機中のスターシップ・タンカーとランデブーし、地球軌道から月軌道に通過する前に燃料を補給する。
スターシップHLSの特徴:
月面の近くで使用するための、約24個の酸素・メタンスラスター[要出典]
月軌道での100日間の周回能力
2020年の募集時にNASAが要求した回数よりも、月面上でのより多くの船外活動のサポート
大きな推進剤のマージンは、月からの緊急上昇を迅速化するために適用できる
この計画では、スーパーヘビー・ブースターを利用してスターシップHLSを地球軌道上へと打ち上げ、複数のスターシップ・タンカーによる燃料再充填を行い、月楕円軌道へ乗せる。その後、NASAのSLSで打ち上げられたオリオン宇宙船とドッキングして宇宙飛行士をスターシップHLSへ乗せ替え、月面へと向かい5回以上の船外活動を行うため数日間滞在させ、オリオン宇宙船へ帰還させる。
NASAによると、構成の変更を最小限に抑え、スターシップHLSの設計と開発を可能な限り汎用なデザインにすることは、さまざまな設計に対しての追加での、テスト、評価、および検証の必要性を排除することで、将来のスターシップHLS組み立てに利益をもたらす。NASAは、これにより、スペースXが宇宙船の開発を加速し、可用性を確保し、ミッション統合のための予定通りのデリバリーを可能にすると付け加えた。
スターシップHLSは、スペースXのスターシップシステム上に新しいバリエーションとして宇宙船を追加することで構築される。この宇宙船は、HLS契約前にすでに計画されていたスターシップのスーパーヘビー・ブースターと2基の追加スターシップ「タンカー」と「デポ」という宇宙船と組み合わせて使用される[要出典]。
デザイン > スターシップ計画へ至る道のり

スペースXによるスターシップの初期コンセプトは、2010年代初頭に、イーロン・マスクが2011年以来提唱してきた火星植民地化の取り組みのために構築される宇宙船として考案され、最初の入植者は2020年代半ばまでに到着する構想であった。
2016年までに、構想範囲はやや広くなって、大気の有無にかかわらず惑星への着陸が可能とされた。しかし、月への到達についてマスクは特に強調することはなく、彼は特に月は火星への道に必要なステップではないと述べた。
スペースXは、炭素複合材で製造したパスファインダーハードウェアを約1年間構築した後、2018年後半には、スターシップの主な素材をステンレス鋼と決定し、液化メタンと液体酸素タンクの圧力容器建設を含む最初のテスト記事の製造は2019年初頭に始まった。
2019年7月から2021年7月の間に、それぞれ異なるロケット設計構成とさまざまなテスト目標を持つ7つのスターシップのプロトタイプが、合計8回大気圏内でテスト飛行した。それら全てがテキサス州ボカチカにあるスペースXの南テキサス発射場から打ち上げられた。
デザイン > アルテミス3 初期契約 ("オプションA")

スターシップ自体は2010年代半ばからスペースXにより民間資金で開発されているが、スターシップHLSはNASAの月面有人着陸船システム契約の下で開発されている。最初の契約で設計作業は2020年5月に開始され、2021年4月にスターシップHLSがアルテミス3ミッションで「最初の女性と次の男性」を月に着陸させる、フル開発のためにNASAによって選ばれ契約が結ばれた。
デザイン > アルテミス4 契約("オプションB")

2022年3月23日、NASAは、新しい持続可能性要件を満たすためにHLS設計を更新し、月への2回目のスターシップHLSの有人デモンストレーションミッションを調達する意向を発表した。NASAは、2021年のHLS契約に基づくオプションを行使することにより、スペースXへの独占契約を再交渉する予定である。更新されたスターシップHLSは、アルテミス5ミッションに使用され、その後の着陸計画では、他のベンダーから調達する着陸船と競合する。
2022年11月15日、NASAは11億5000万米ドルのオプションB契約を発表し、この有人着陸がアルテミス4の一部として行われると発表した。フライトには、月軌道プラットフォームゲートウェイとのドッキングが含まれる。オプションBのHLSは、「持続可能な」HLSに対するNASAの要件を満たす。この契約には、4人の乗組員をサポートし、より多くの物資を月面へ届ける能力が含まれる。
アルテミス3 月乗り換えのコンセプト・インフォグラフィック
アルテミス3ミッションの詳細、オリオン宇宙船とスターシップHLS
JUST A HERO (BOØWYのアルバム)

『JUST A HERO』（ジャスト・ア・ヒーロー）は、日本のロックバンドであるBOØWYの4枚目のオリジナル・アルバム。
1986年3月1日に東芝EMIのイーストワールドレーベルからリリースされた。前作『BOØWY』（1985年）よりおよそ9か月振りにリリースされた作品であり、作詞は氷室京介および松井恒松、ポール・ジャンセンが担当、作曲は氷室および布袋寅泰、プロデュースは布袋が全面的に担当し、初のバンドメンバーによるセルフプロデュースとなった。
レコーディングは全国ツアー「BOØWY'S BE AMBITIOUS TOUR」の合間を縫うように日本国内の各地にて行われ、同バンドとしては最も長期間且つ多岐に亘る箇所でのレコーディング作業となった。エンジニアとして前作を手掛けたマイケル・ツィマリングが参加しており、ベルリン滞在による影響を受けた氷室による歌詞とニュー・ウェイヴのサウンドを昇華させた布袋によるアレンジを特徴としている。
本作からは先行シングルとして「わがままジュリエット」がシングルカットされたほか、本作収録曲の「Justy」がフジテレビ系バラエティ番組『いきなり!フライデーナイト』（1986年）のオープニングテーマとして使用され、BOØWYとして初のタイアップとなった。本作はオリコンアルバムチャートにおいて初登場第5位となり、売り上げ枚数は累計で約81万枚を記録した。また、ローリング・ストーン日本版の「Rolling Stoneが選んだ日本のロック名盤100選」において第75位を獲得した。
背景

1985年、ユイ音楽工房と契約を交わしレコード会社を東芝EMIへと移籍する形で新たなスタートを切ったBOØWYであったが、初の海外レコーディングおよびライブを経験し、3枚目のアルバム『BOØWY』（1985年）リリースから4日後の6月25日には初の大ホール公演となる渋谷公会堂でのライブを行い会場は超満員となった。コンサート告知は『ぴあ』に1回載せただけであり、ライブ休止中に口コミにてBOØWYの事が広まった結果地方からも聴衆が集まったという。
6月からは小規模なツアーとして「BEAT TO PLATON」を6都市全8公演で開催、イベント参加としては7月20日に小樽第2埠頭にて行われた「ボートフェス」、8月3日には日比谷野外音楽堂にて行われた「アトミック・カフェ・フェスティバル」に参加した。8月22日には12インチシングルとして「BAD FEELING」のリミックスバージョンをリリースし、9月より初の本格的な全国ツアーとなる「BOØWY’S BE AMBITIOUS TOUR」を実施、その後10月よりライブツアーの合間を縫う形でレコーディングは進められていた。また、ツアー最終日である12月24日の渋谷公会堂の公演では、メンバーの布袋寅泰と歌手である山下久美子の結婚が報告された（後1997年に離婚）。
10月末からは山中湖のミュージックインスタジオにて本作のレコーディングが開始され、氷室と布袋により30曲におよぶ楽曲が用意された。全てのレコーディング作業が終了し、12月27日にはトラックダウンを行うためにベルリンのハンザ・スタジオへとメンバーは再び足を運んでいた。12月31日にはNHK総合音楽番組『ミュージック・ウェーブ85』にて放送された日本青年館でのライブ映像が反響を呼び、1986年1月24日に中野サンプラザで行われた追加公演はチケットが即日完売となった。1月27日には布袋は山下との結婚式を行った。
録音、制作

1985年10月24日より本作のレコーディングは開始され、28日まではミュージックインスタジオ、翌29日から31日までは河口湖スタジオ、11月15日から20日までは伊豆キティスタジオ、11月27日、28日、12月1日、2日はKRSスタジオ、12月7日にはマグネットスタジオ、12月8日には東芝EMIスタジオと合計20日、6カ所のスタジオを使用して完成した。トラックダウンは同年12月29日から1986年1月6日にかけてベルリンのハンザ・スタジオにて行われた。本作のレコーディングはライブツアー「BOØWY’S BE AMBITIOUS TOUR」の空き時間を利用して合間を縫うようにして1か月半程度のタイトなスケジュールで行われた。メンバーからの要望によりレコーディング・エンジニアには前作を手掛けたマイケル・ツィマリングが再び参加している。レコーディングは日本国内で行われたため、ツィマリングはそのために来日することとなった。山中湖および河口湖、伊豆などリゾート・スタジオと呼ばれる場所を使用した合宿レコーディングであり、伊豆での食事の豪華さにメンバーおよびスタッフ一同は感嘆の声を挙げていたという。
前作『BOØWY』のプロデューサーである佐久間正英は「サウンド・アドバイザー」の肩書で参加しているが、スタジオ作業も佐久間が仕切っていた前作とは違い布袋寅泰が主導権を握り、実質布袋1人で全てのアレンジを仕上げたため初のセルフ・プロデュースと呼べる作品となった。氷室によれば佐久間はメンバーの意向を察知しており、本作においてはあくまでサポートという形での参加となった。制作に関する段取りは全て布袋に一任され、氷室は作詞に専念するなど完全な分担作業となった。高橋まことは自著『スネア』にてそれまでライブバンドとして活動してきたBOØWYが、初めて「音源を残す」作業に意識的になった作品であると述べている。また、初めて氷室が自らの演奏によるデモテープを作成した他、本アルバム制作において収録曲候補として氷室、布袋によって約30曲が作られ、その中から11曲を選曲している。松井恒松は自著『記憶』にて布袋による曲はBOØWYとしてのステージを意識した曲が多く、氷室による曲はバンドとしてよりも個人的な印象の強い曲が多いため、選曲に当たっては布袋の曲が採用される事が多くなり、氷室から「自分としてはいい曲だと思うけど、松井はなぜ気に入ってくれないんだ」、「どういう曲を作ったらおまえは喜んでくれるんだ」と問われた事があったと述べている。
作詞に関して氷室は、前作まではスタジオ内で2週間程度で熟慮せずに行っていたが、本作では集中するために郷里に帰省して自宅に籠って行っており、本作の詞は「深く読めない人にもラヴ・ソングにきこえて、しかし、本当にわかっちゃう人には、すごくわかっちゃうっていう詞を書きたかったんだ」と述べている。また、氷室からの要請により本作にて松井恒松が初めて「LIKE A CHILD」にて作詞を手掛ける事となり、歌詞中の「クリスチャーネ」という名前は氷室が提案したものであった。当時のインタビューにおいて歌唱法が優しくなっているのではないかと問われた氷室は、それまではシャウトする事で周囲から喜ばれると理解した上であえて行っていたが、毎回同じパターンでは誤解される恐れを感じた事から「今回は、一作詞家として、一ヴォーカリストとして、自分を表現したかった」と述べている。1991年のインタビューにおいて氷室は、本作の歌詞に関して「あの頃だから書けたんだよね」と述べており、また現状では本作のような歌詞を全曲分制作することは不可能であると述べている。6曲目「1994 -LABEL OF COMPLEX-」にはゲストボーカルとしてシンガーソングライターである吉川晃司が参加している。当時はフィーチャリングという概念が一般的ではなく、所属レコード会社の枠を超えて別アーティストの作品に参加する事は非常に困難であったが、布袋の妻である山下と吉川が同じ事務所であったために実現した。また、吉川と布袋は曲タイトルに含まれている言葉を使用した「COMPLEX」というユニットを後に結成している。
音楽性と歌詞

誰でもヒーローになれる時代だけど、たかがヒーローじゃないかってかんじの、でも、落ち込んでてもヒーローになる可能性はあるんだゼって。
バンドを続けている軌跡でレコードをボンボン出すんじゃなくて、一枚一枚、その時点の俺達を、表現していく質感を出したかった。
松井は自著『記憶』にて本作は氷室と布袋の両名が実験的なアプローチをしたアルバムであると述べ、ビートルズで例えるなら『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年）のような作品であると位置付けている。高橋は自著『スネア』にて本作は氷室の色が強く出ていると述べ、次作である『BEAT EMOTION』（1986年）は布袋の色が強く出ていると述べている。タイトル曲である「JUST A HERO」に関して、氷室は若者へのメッセージソングであると述べ、松井は同曲のテーマは「勇気」であると述べている。本作のタイトルは当初『ROUGE OF GRAY』が有力候補となっていたが、事務所プロデューサーであった糟谷銑司の強い意向により『JUST A HERO』に決定した。また「ROUGE OF GRAY」はシングルカットの候補曲として、最後まで「わがままジュリエット」と競った曲であった。
音楽誌『別冊宝島1322 音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にて文芸評論家の町口哲生はポップな楽曲として3曲を挙げ、「わがままジュリエット」は間奏のギターソロや歌詞の面白さが魅力、「JUSTY」はアップテンポなリズムでスパニッシュギターからエレクトリック・ギターに移行するアレンジやサビがキャッチーである事、「ミス・ミステリー・レディ」はイントロに「禁じられた遊び」（1952年）の逆再生が使用され電磁ノイズのようなギターソロが重ねられている事などが特徴であると指摘した。さらにメッセージ色の強い楽曲として2曲を挙げ、「1994 -LABEL OF COMPLEX-」の着想がデヴィッド・ボウイのアルバム『ダイアモンドの犬』（1974年）に収録された楽曲「1984年」であると推測し1994年のメトロポリスを舞台に逆説的なメッセージが盛り込まれていると指摘、「BLUE VACATION」は「＜レジスタンス～＞といった歌詞がアルバム自体を撹乱するかのごとく挿入されている」と述べ、それぞれの曲に登場する「プロレタリア＝市民社会の外部に見放された下層ブルジョア」もしくは「レジスタンス＝抵抗、反抗、妨害」という言葉により「アイロニカルな意味で矛盾するように構想された楽曲」であると指摘した。その他にも、「DANCING IN THE PLEASURE LAND」は、「イントロから引き込まれるダンサブルな楽曲」、「ROUGE OF GRAY」は打ち込み音が主体である事を指摘した上でデヴィッド・ボウイの「レッツ・ダンス」（1983年）のような楽曲であると指摘、「PLASTIC OCEAN」は「英詩によるストレートなロックンロールである楽曲」と触れた上で、本作の音楽性が「BOØWYのバックボーンとなる音楽が1枚にパッケージ化され、彼らならではのニュー・ウェイブ=「ノー・ウェイブ」が発揮された」と述べている。
音楽情報サイト『OKMusic』にて音楽ライターの帆苅竜太郎は、耳に残る印象的なメロディーによってアルバム全編が構成されているが、「全体を通してくどくも脂っぽくもなっていないのは確かなアレンジ力によるところだろう」と指摘、さらに本作の音楽性がバラエティーに富んでおりロキシー・ミュージックやフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドなどの影響下にありながらも「影響下にあったことを忘れてしまうような構成になっていることが心憎い」と述べている。また本作のサウンドメイキングはニュー・ウェイヴの影響下にあり、当時海外のニュー・ウェイヴバンドが上手くサウンドとして昇華できていなかった事例が少なくなかった中、BOØWYはそのエッセンスを自らの音楽性として導入する事に成功した稀有な例であるとした他、「派手さだけでなく、地味ながらしっかりとした構築力も聴き逃せない」とも述べている。
楽曲 > SIDE 1

「DANCING IN THE PLEASURE LAND」
ディレクターの子安次郎はデモテープの段階で1曲目になると予感できた曲であると述べた他、「これ以降のバンドの大成功を暗示するかのようなスケールの大きさ、独特な個性、神秘性、時代性などを感じさせる楽曲」とも述べている。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にて文芸評論家の町口哲生は、「エレクトロニクスとファンクを上手くブレンドしたダンサブルなナンバー」、「BOØWYの目指したニューウェイブが如何なく発揮された名曲」と述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、タムを使用した高橋のドラムス演奏に関して「非常にダンサブル」であると指摘したほか、「エキゾチックな雰囲気漂わせる曲調で、歌詞には氷室独特の言語センスが光っている」と記されている。
「ROUGE OF GRAY」
当初の仮タイトルは「Scritti station」。元々は先行シングルとなる予定であった曲であり、またアルバムタイトル候補ともなった本作の中心的な楽曲。子安は「イントロのシンセによる音がとても効果的に使われている」と述べている。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの安部薫は、本曲がアルバムが示すサウンドの斬新さが表れた曲であると述べ、ドラムの状態がパワー・ステーションを彷彿させるとし、本曲がシングルカットされていた場合はアルバム『JUST A HERO』は一部のファンにのみ受け入れられ後のBOØWYの存在も変化していたかもしれないと予測した。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、「緊張感のあるイントロから歌に入った途端、垢抜けたアーバンな雰囲気へと一変する」と記されており、また布袋による繊細なギターアレンジが特徴であるとも記されている。
「わがままジュリエット」
3枚目のシングル。詳細は「わがままジュリエット」の項を参照。
「PLASTIC OCEAN」
ロックンロールおよびロカビリー調の曲。当時まだ発展途上であったCD市場の拡大のために収録され、アナログレコード盤には収録されていない。作詞担当のポール・ジャンセンとは2名による共作のペンネームであるが、人物の正体は明かされていない。全英語詞の曲であり、書籍『PERFECT BOOK BOØWY』によれば歌詞の内容は「何をしても忘れられない昔の恋人に対し、再び戻ってきて欲しいと願う心情」が表現されている。
「JUSTY」
バラエティ番組『いきなり!フライデーナイト』（1986年、フジテレビ系列）のオープニングに使用された。本作リリース当時にスバル・ジャスティが発売されテレビCMが頻繁に放送されていた事から、CM曲として「JUSTY」を売り込んだが拒否されたというエピソードがある。また本来「JUSTY」は他アーティストへの提供曲として制作されたが没となったためBOØWYの曲として使用される事となった。子安は「メロディー、リズムパターン、言葉の乗り方、作品の展開のどれをとっても見事な出来」と述べている。リリース当時のテレビ出演では頻繁に演奏された。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの齋藤奈緒子は、イントロのギターリフが印象的でありその後タイトな8ビートと王道のメロディーによるロックンロールナンバーへと展開する曲であると述べた他、スパニッシュギターからギターソロへ移行する点などを踏まえ「外し技が施され、単なるポップナンバーに留まらないハードルの高さを設定している」と指摘した他、デザートを意味するフランス語「デセール」やジャマイカのラム酒である「ボナンザグラム」などが使用された氷室による歌詞にも着目している。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、Aメロがサビのようにキャッチーな曲であると指摘したほか、サビ部分のバック演奏がイントロと同一であることを記している。また、スパニッシュなアコースティック・ギターによる演奏からリバーブが掛かったエレクトリック・ギターの演奏に繋がるギターソロに関しても非常に凝っていると指摘したほかに「ドラマティックな展開」であると記している。トリビュート・アルバム『BOØWY Tribute』（2003年）において、藤木直人によるカバーが収録されている。
「JUST A HERO」
BOØWYの曲としては珍しく5分を超える大作となっている。曲間に入るコーラス部分の英詞は、デヴィッド・ボウイの楽曲「チェンジス（英語版）」（1972年）の一節を引用している。子安は「BOØWYが持っていた"アンチテーゼ"と"ポピュラリティー"という二面性にも通じる素晴らしいタイトル」であると述べている。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの宮城正樹は、イギリスのニュー・ウェイブを導入していた時期の代表的な曲であると述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、イントロに関して「シンセサイザーを多用した空間の広がりを感じるプログレッシヴな導入部分」と指摘し、また徐々に音数が増えていくことに触れた上で「壮大な展開の楽曲」であると記している。
楽曲 > SIDE 2

「1994 -LABEL OF COMPLEX-」
本曲に関して町口は、ジョージ・オーウェルの小説『1984年』（1949年）からの影響でデヴィッド・ボウイが制作し、アルバム『ダイアモンドの犬』（1974年）に収録された楽曲「1984年」からの着想ではないかと述べている。またレコード会社契約上の問題でクレジットに一切記載はないが、当時布袋と親交のあったシンガーソングライターである吉川晃司が、氷室とのツインボーカルの形でゲスト参加している。『音楽誌が書かないJポップ批評18 BOØWYと「日本のロック」』では、「詞の意味より語感を重視する傾向は特にこの曲で顕著」と記している。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にて齋藤は、氷室による歌詞が散文的あるいは断片的なイメージであると指摘し、ニュー・ウェイブやファンク、スパニッシュギターなどが盛り込まれたトリッキーなアレンジであり『JUST A HERO』を象徴する攻撃的な曲であると述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、「ミドルテンポのスリリングなサウンドの上に氷室の難解な歌詞が乗る曲」であると指摘した上で、歌詞に使用された単語からメンバーが思い描く1994年のイメージが感じ取れると記されている。
「ミス・ミステリー・レディ (Visual Vision)」
当初の仮タイトルは「VISUAL VISION」であり、正式なタイトルにおいても副題として使用されている。イントロの部分は「禁じられた遊び」を逆回転したもの。BOØWYの楽曲は積極的にタイアップの交渉は行われなかったが、本曲は化粧品のCMに合っているとの声が多数寄せられたと子安は述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、「『禁じられた遊び』を逆回転させたイントロからスピード感のある本編へ雪崩れ込む、隠れた名曲」であると記されている。氷室のベスト・アルバム『L'EPILOGUE』（2016年）において、氷室自身によるカバーが収録されている。
「BLUE VACATION」
子安は布袋のコーラス・ワークが後のソロ作品に向けての試みとなった可能性を示唆した他、「氷室のキワドイ歌詞に絡みつくように構築されているコーラスが、とても印象的である」と述べている。とあるライブにおいて氷室がこの曲の演奏終了後にバック転をした事がある。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にて町口は、イントロとエンディングが変化に富んだガムランのようなリズム構造の曲であると述べた他、歌詞に関しては「退廃的で、気だるい雰囲気が独特で妖しい美しさを醸し出している」と述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、「シンセとクリーンギターの兼ね合いが透明感を醸し出す一曲」であると指摘した上で、歌詞に関しては韻の踏み方が特徴的であり、またバック演奏の雰囲気に反する女性目線のエロティックな内容であることに触れた上で、「かき鳴らすようなギターソロは淫靡な喘ぎ声のようにも聴こえる」と記されている。
「LIKE A CHILD」
氷室から勧められたために松井が作詞を行っており、「クリスチャーネ」という名前や詞の世界観は氷室から要求されたと松井は述べている。「JUST A HERO TOUR」では松井がシンセベースを演奏している。子安は「80年代前半に世界に吹き荒れたニューウェイブの香りを強く感じる楽曲である」と述べている。『音楽誌が書かないJポップ批評43 21世紀のBOØWY伝説』にてライターの永井純一は、「布袋の手クセ全開のイントロからはじまり、シンセを導入したリズム隊のシャッフル感が心地よいポップ・ナンバー」であると述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、「しがらみで雁字がらめになった大人に対し、『子供』という比喩を用いながら解き放たれるよう促す、ストレートな応援歌」であると記している。また、松井はソロ活動において本曲を弾き語りで演奏している。
「WELCOME TO THE TWILIGHT」
当初の仮タイトルは「TELL ME」であり、クリスマスソングとして制作されていた。子安は制作段階で大きく歌詞が変更された曲であると述べ、BOØWYの中で季節を限定した曲はほぼ見当たらないが本作がクリスマスソングとして制作されていれば唯一季節感のある曲となった可能性がある事を示唆した。また、歌詞中にある「アレスクラ」とはドイツ語で「IT'S OK（分かったよ）」の意味であり、子安はツィマリングから教わった言葉であると述べている。また、子安は「エンディングのゴージャスな感じも鳥肌ものである」と述べている。書籍『PERFECT BOOK BOØWY』では、ギターやシンセサイザーの音色に透明感があることから、クリスマスソングとしての名残を感じると記されている。
リリース、アートワーク

本作は1986年3月1日に東芝EMIのイーストワールドレーベルより、LP、CT、CDの3形態でリリースされた。なお、「PLASTIC OCEAN」はLPには未収録となっているが、当時まだ発展途上であったCDの売上を伸ばすために、各レコード会社がCDのみ楽曲追加収録するという戦略がとられていたことから、本作でも採用されたものである。本作用の写真撮影は写真家の加藤正憲によって行われた。氷室によれば加藤の参加などにより「音楽を人に伝えてゆくための輪が完璧になりつつある頃」であり、音楽ライターが周囲に増加した時期でもあると述べている。
本作リリース以前のシングルリリースに関して、当初スタッフ側からは「BAD FEELING」のB面曲であった「NO. NEW YORK」を改めてA面曲としてリリースするという提案が出されるもメンバーはこれに強く反対した。また本作からのシングルカットとして、本作制作の過程でスタッフからはロックバンドとして相応しい「ROUGE OF GRAY」をシングル候補曲として推薦されたが、ディレクターの子安は「わがままジュリエット」をシングル候補曲として提示し、「これはBOØWYではない」と難色を示したスタッフの意見もあったものの、同年2月1日に先行シングルとしてリリースされた。
後にCD-BOXである『BOØWY COMPLETE』に収録される形で1991年12月24日、1993年3月3日、2002年3月29日の計3回リリースされ、2002年版では初めて20ビット・デジタルリマスター版が収録された。さらに2005年2月16日には24ビット・デジタルリマスター版が単体でリリース、解散宣言から20年となる2007年12月24日には紙ジャケット仕様でリリース、デビューから30周年となる2012年12月24日にはブルースペックCD2でリリースされた。
その後も35周年を記念して2017年6月28日に2007年リリースの紙ジャケット盤が限定復刻、同年7月26日には180gの重量盤としてロサンゼルスのマスタリングスタジオであるバーニー・グランドマン・マスタリングにてカッティングが行われたLP盤として再リリース、さらに2018年3月28日にはハイレゾリューションオーディオ化された音源がFLACとして再リリースされた。
プロモーション

本作リリース後、メンバーは全国各地のライブハウスやイベントホールにて「BOØWY FILM EVENT - JUST A HERO SPECIAL」と題されたフィルムコンサートを実施、BOØWYの歴史を1本の映像作品としてまとめ、自らがゲストとなりファンとの交流を図るイベントとして行った。
また、本作リリース前後よりテレビ番組出演の回数も増えていき、2月3日放送のテレビ神奈川音楽バラエティ番組『ファンキートマト』（1978年 - 1993年）、2月21日放送のテレビ東京音楽番組『NEW AGE MUSIC』などの地方局の番組出演の他、全国ネット番組としてフジテレビ系深夜番組『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年）に数回出演した他、本作リリースから4日後にはフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）に初出演し、「わがままジュリエット」を演奏している。その際に氷室の初恋の人物が登場するシーンが放送されたが、番組側からこの企画を打診された氷室は快諾したものの後に後悔し、氷室による「テレビに出るのが大好きです」との発言は「完全に皮肉だった」と高橋は述べている。
その後も3月28日および4月4日放送の毎日放送音楽番組『TV音楽館』や4月26日放送の中京テレビ放送バラエティ番組『5時SATマガジン』（1981年 - 1993年）において「ロックスターボウリング大会」と題した企画に出演してメンバー全員がボウリングを行い、5月3日にも同番組に出演、5月30日放送のフジテレビ系バラエティ番組『いきなり!フライデーナイト』（1986年 - 1989年）に出演するなどテレビ番組への露出が格段に増していった。また、収録曲である「JUSTY」がメンバー自身も出演した『いきなり!フライデーナイト』のオープニングテーマとして使用され、BOØWYとして初のタイアップとなった。