stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
この歌詞が刺さった!グッとフレーズ

| この歌詞が刺さった!グッとフレーズ |
| --- | --- |
ジャンル:  音楽バラエティ番組
司会者:  加藤浩次（極楽とんぼ）
アナウンサー:  江藤愛 山本里菜 （いずれもTBSアナウンサー）
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
製作:  TBSテレビ

放送
放送チャンネル: TBS系列
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
 公式サイト

第1弾
放送期間: 2021年7月20日
放送時間: 火曜 19:00 - 20:57
放送分: 117分

第2弾
放送期間: 2021年12月21日
放送時間: 火曜 19:00 - 20:57
放送分: 117分

第3弾
放送期間: 2022年2月4日
放送時間: 金曜 19:00 - 22:00
放送分: 180分

第4弾
放送期間: 2022年4月5日
放送時間: 火曜 19:00 - 20:57
放送分: 117分

第5弾
放送期間: 2022年8月12日
放送時間: 金曜 19:00 - 22:00
放送分: 180分

第6弾
放送期間: 2022年10月21日
放送時間: 金曜 19:00 - 22:00
放送分: 180分

この歌詞が刺さった!グッとフレーズ ～私を支えた歌詞SP2022～ （第7弾）
放送期間: 2022年12月29日
放送時間: 木曜 18:00 - 22:00
放送分: 240分

第8弾
放送期間: 2023年3月31日
放送時間: 金曜 19:00 - 22:54
放送分: 234分

第9弾
放送期間: 2023年6月23日
放送時間: 金曜 19:00 - 22:00
放送分: 180分

第10弾
放送期間: 2023年12月24日
放送時間: 日曜 18:00 - 22:48
放送分: 288分

第11弾
放送期間: 2024年4月13日
放送時間: 土曜 18:51 - 21:56
放送分: 185分

第12弾
放送期間: 2024年5月13日
放送時間: 月曜 19:00 - 21:50
放送分: 170分

第13弾
放送期間: 2024年10月13日
放送時間: 日曜 21:00 - 22:54
放送分: 114分

第14弾
放送期間: 2024年12月22日
放送時間: 日曜 18:30 - 21:00
放送分: 150分

第15弾
放送期間: 2025年2月7日
放送時間: 金曜 20:55 - 22:00
放送分: 65分

第16弾
放送期間: 2025年2月21日
放送時間: 金曜 20:55 - 22:00
放送分: 65分

第17弾
放送期間: 2025年3月7日
放送時間: 金曜 20:55 - 22:00
放送分: 65分
テンプレートを表示
『この歌詞が刺さった!グッとフレーズ』（このかしがささった!グッとフレーズ）は、TBS系列にて2021年から不定期に放送されている音楽バラエティ番組。
概要

2021年3月まで放送されていた、加藤浩次（極楽とんぼ）がMCのバラエティ番組『この差って何ですか?』内のコーナー企画「昭和・平成の流行歌の差」から派生（単独番組化）した、“歌詞特化型”音楽番組である。
出演者 > MC

加藤浩次（極楽とんぼ）
出演者 > アシスタント

江藤愛（TBSアナウンサー、第1 - 3・5回 - ）
山本里菜（当時TBSアナウンサー、第4回）
放送日 > 特番

| 回 | 放送日 | 放送時間（JST） | ゲスト | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2021年7月20日 | 火曜 19:00 - 20:57 | アンミカ、上地雄輔、木村沙織、鬼龍院翔（ゴールデンボンバー）、土田晃之、生見愛瑠、ミキ VTR出演：上白石萌音、きゃりーぱみゅぱみゅ、五郎丸歩、ジェシー（SixTONES）、鈴木啓太、ヒャダイン、細田守、山縣亮太、吉岡里帆 |  |
| 2 | 2021年12月21日 | 火曜 19:00 - 20:57 | アンミカ、井上咲楽、上地雄輔、川谷絵音、鬼龍院翔（ゴールデンボンバー）、土田晃之、深川麻衣 |  |
| 3 | 2022年2月4日 | 金曜 19:00 - 22:00 | スペシャルゲスト：大黒摩季 アーティストゲスト：青山テルマ、岡崎体育、川谷絵音 スタジオゲスト：いとうあさこ、ガンバレルーヤ、土田晃之、矢作兼（おぎやはぎ） VTRゲスト：今井隆生、尾上松也、清原果耶、錦鯉 |  |
| 4 | 2022年4月5日 | 火曜 19:00 - 20:57 | アーティストゲスト：岡崎体育、小渕健太郎（コブクロ）、zopp、松岡充（SOPHIA） スタジオゲスト：アンミカ、上地雄輔、高橋茂雄（サバンナ）、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之 VTRゲスト：上白石萌歌、北村匠海、柴咲コウ、出川哲朗、二宮和也 |  |
| 5 | 2022年8月12日 | 金曜 19:00 - 22:00 | アーティストゲスト：川谷絵音、秦基博、水野良樹（いきものがかり） スタジオゲスト：阿佐ヶ谷姉妹、上地雄輔、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之、目黒蓮（Snow Man）、山之内すず VTRゲスト：有村架純、小野あつこ、向井理 |  |
| 6 | 2022年10月21日 | 金曜 19:00 - 22:00 | アーティストゲスト：小渕健太郎（コブクロ）、高橋優、寺岡呼人 スタジオゲスト：アンミカ、上地雄輔、佐藤栞里、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之 VTRゲスト：かまいたち、平野紫耀（King & Prince）、本田翼 |  |
| 7 | 2022年12月29日 | 木曜 18:00 - 22:00 | アーティストゲスト：岡崎体育、小渕健太郎（コブクロ）、橋口洋平（wacci） スタジオゲスト：阿部亮平（Snow Man）、上地雄輔、川村エミコ（たんぽぽ）、佐藤栞里、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之 VTRゲスト：桐谷健太、近藤春菜（ハリセンボン）、チョコレートプラネット、永瀬廉（King & Prince）、広瀬すず、吉田麻也 |  |
| 8 | 2023年3月31日 | 金曜 19:00 - 22:54 | アーティストゲスト：小渕健太郎（コブクロ）、秦基博、花村想太（Da-iCE）、miwa VTRゲスト：相葉雅紀、秋元真夏、杉谷拳士、目黒蓮（Snow Man）、山田涼介（Hey! Say! JUMP） スタジオゲスト：岡田結実、影山優佳（当時日向坂46）、上地雄輔、上白石萌歌、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之 |  |
| 9 | 2023年6月23日 | 金曜 19:00 - 22:00 | アーティストゲスト：橋口洋平（wacci）、前川真悟（かりゆし58）、水野良樹（いきものがかり） VTRゲスト：高橋文哉、那須川天心、ヒロミ、福原遥、ホラン千秋、山田裕貴 スタジオゲスト：秋元真夏、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之、松本若菜、山之内すず |  |
| 10 | 2023年12月24日 | 日曜 18:00 - 22:48 | アーティストゲスト：Awich、岡崎体育、橋口洋平（wacci）、秦基博 VTRゲスト：ano、阿部サダヲ、一ノ瀬ワタル、カズレーザー（メイプル超合金）、河村勇輝、仲宗根泉（HY）、仲里依紗 スタジオゲスト：大久保佳代子、岡田結実、セントチヒロ・チッチ、チャンカワイ（Wエンジン）、土田晃之 |  |
| 11 | 2024年4月13日 | 土曜 18:51 - 21:56 | アーティストゲスト：小渕健太郎（コブクロ）、橋口洋平（wacci）、前川真悟（かりゆし58） VTRゲスト：川口春奈、澤部佑（ハライチ）、やす子 スタジオゲスト：岡田結実、近藤春菜（ハリセンボン）、陣内智則、長尾謙杜（なにわ男子）、土田晃之 |  |
| 12 | 2024年5月13日 | 月曜 19:00 - 21:50 |  |  |
| 13 | 2024年10月13日 | 日曜 21:00 - 22:48 | アーティストゲスト：岡崎体育、こっちのけんと、小渕健太郎（コブクロ）、矢井田瞳 VTRゲスト：萱和磨（パリ五輪体操団体金メダリスト）、齊藤京子、玉森裕太（Kis-My-Ft2） スタジオゲスト：阿部亮平（Snow Man）、飯尾和樹（ずん）、岡田結実、川村エミコ（たんぽぽ）、土田晃之 |  |
| 14 | 2024年12月22日 | 日曜 18:30 - 21:00 |  |  |
| 15 | 2025年2月7日 | 金曜 20:55 - 22:00 |  |  |
| 16 | 2025年2月21日 | 金曜 20:55 - 22:00 |  |  |
| 17 | 2025年3月7日 | 金曜 20:55 - 22:00 |  |  |
| 18 | 2025年3月18日（予定） | 火曜 19:00 - 22:00 |  |  |
特別編

2023年5月20日、長時間特番『一緒にやろう SDGsの日』内の1コーナーとして本番組の特別編を生放送。内容は高校でSDGsにまつわる活動を行う生徒に「SDGs歌詞が刺さる名曲」というアンケートを行い、その中から選曲された「瑠璃色の地球」を川越女子高等学校音楽部と上白石萌音が合唱する企画だった。ただ、本番組MCの加藤・アシスタントの江藤は出演せず、同特番総合司会のバナナマン（設楽統・日村勇紀）と日比麻音子（TBSアナウンサー）が進行した。
スタッフ

ナレーター：山崎岳彦
構成：木野聡、村城大輔／中野俊成
TM：宮崎慶太
TD：佐藤雅之
VE：對間敏文
カメラ：喜友名邦裕
音声：和田良介
照明：半田圭
美術プロデューサー：大沼陽
美術デザイナー：西出衣織
美術ディレクター：岩谷孝平
装置：正代俊明
操作：冨千優
装飾：佐野沙織
植木装飾：藤田国康
アクリル装飾：青木剛
電飾：田谷尚教
ヘアメイク：大桶恭子
リサーチ：ジーワン、フォーミュレーション
編集：岡田秀夫（イングス）、浅津浩気（ジーリンクスタジオ）、新部裕司（SAIKON）
MA：三木多聞
音効：石崎野乃
TK：飛田亜也
宣伝：小谷有美、杉野千鶴
デスク：渡辺香織
協力：JOYSOUND、PIXTA
技術協力：TBS ACT、イングス、ジーリンクスタジオ
編成：宮崎真佐子
制作進行：田中大和
AD：笠原怜那、舘りさ子、河村真衣、植木日色、兼子真利亜、川野結、吉川舞
AP：大賀ゆかり
キャスティング協力：服部英司
キャスティングP：梶山智未
FD：川名良和（合同会社フロアーズANDカンパニー）
ディレクター：丹川祥一、佐藤智之、齋藤裕弘、中島賢一、藤本翔弥
演出：後藤琢磨（NONぷれ）、北川剛大、赤堀哲也（ロックンロール商店）
制作プロデューサー：石黒光典（第3回以降）
プロデューサー：河本恭平（第2回は総合演出）
制作協力：フラッグス
制作：TBSテレビコンテンツ制作局バラエティ制作一部
製作著作：TBS
スタッフ > 過去のスタッフ

ナレーター - 佐藤賢治（第1回）、服部潤（第2 - 4回）
プロデューサー：神田祐子（オフィス神天、第3回まで）
黒沢あすか

黒沢 あすか（くろさわ あすか、1971年〈昭和46年〉12月22日 - ）は、日本の女優。神奈川県藤沢市出身。オフィス・メイ所属。身長165cm、血液型A型。既婚で、3児の母でもある。
来歴

10歳から児童劇団に所属し子役として本名（旧姓）「岡坂あすか」名義で芸能活動をしていた。
1990年、『ほしをつぐもの』でスクリーンデビュー。
1992年、柳町光男監督の映画『愛について、東京』（1993年公開）のヒロインの中国人アイリーン役に抜擢（）され、大胆にヌードになる。直後、『週刊文春』原色美女図鑑にてヌードを発表。
1993年、オフィス・メイに移籍と同時に黒沢あすかに改名。スコラ社よりヌード写真集『BIRTH』（横木安良夫撮影）を発表。同年のドラマ『あすなろ白書』（フジテレビ系）でトキエ役を演じ、『野菊の墓』（テレビ東京系）の民子役で主演。その後、個性的な映画監督の作品で主演を務めるなどするも、積極的な活動をしているとはいえなかった。
2002年、塚本晋也監督の『六月の蛇』に主演したことで一躍脚光を浴びた。同作の演技により第34回シッチェス国際映画祭最優秀主演女優賞をはじめ、国内外で多くの賞を受賞。このほか、2006年の『嫌われ松子の一生』でも個性を発揮。2011年の『冷たい熱帯魚』でエキセントリックな鬼気迫る演技が話題になり、ヨコハマ映画祭助演女優賞を受賞。2016年には、マーティン・スコセッシ監督の『沈黙 -サイレンス-』でハリウッド映画にも出演。2019年には短編映画『積むさおり』に主演し、アメリカ・サンディエゴで開催の「Horrible Imaginings Film Festival短編部門」で最優秀主演女優賞を受賞。
2005年に特殊メイクアップアーティストの梅沢壮一と結婚。その後3人の息子をもうけた。
2012年9月10日、同月上旬に稽古場で突発的末梢性眩暈症を発症し、同年10月より主演予定であった舞台、劇団、本谷有希子第16回公演『遭難、』を降板することを発表した。その後約4か月の自宅療養を経て、2013年1月、連続ドラマW『ヒトリシズカ』（WOWOW）以来半年ぶりの映像撮影となる主演短編映画『怯える女』の撮影で復帰した。
人物 > 子供時代

子供の頃は、両親と4歳上の兄と暮らしていた。当時住んでいた地域では同年代の女の子が少なく、年下の男の子が多かったことからよく彼らと遊んでおり、やんちゃな性格だった。小学校高学年の頃のある夜、トイレに行く時にリビングの前の廊下を通ると、両親が見る大人向けのドラマをドアの隙間から偶然見たことで女優の仕事に興味を持った。当時、土日には必ず新聞広告で『新人タレント募集』の記事が出ていたとのことで、親に内緒で色々と応募した。ある日このことが両親にバレたが、本気で芸能界での仕事をやりたいと告げたことで許可され、後日受かった劇団に入団した。
人物 > 女優業

映画『愛について、東京』のヒロインにオーディションで選ばれ、公開後に柳町光男監督から「君はパッと初めて見た瞬間から大地の匂いがしたから」と起用理由を告げられた。本人は初めてのヌードやラブシーンについて抵抗は全く無く、柳町からは「お前は肩幅があってお尻も大きい。一般的な日本人の女優さんのような華奢さがない（肉付きが良い）」と褒められた。しかし翌年の主演ドラマ『野菊の墓』の民役では、あるスタッフから「何か今までの民さんに比べたら骨太だよね。華奢さがないよね」と言われ、悔しい思いをしたという。
映画『冷たい熱帯魚』の村田愛子役もオーディションだったが、当時3人目の子供を出産して間もない頃でお腹がたるんでいた。しかし「この役を絶対やりたい」との強い想いで1か月間で体質改善してダイエットし、見事役を勝ち取った。本人は、愛子役について「私が20何年やってきた女優人生の集大成」と評している。
映画『沈黙 -サイレンス-』にもオーディションにより、セリフが一言もない主人公の妻役で出演した。オーディションの前に「着物での所作が重要」と知り、所作指導の先生に着物での所作を細かく教わってから挑んだ。本番では妻の心情を目の動き、表情、所作で見事に体現し、スコセッシからその演技を称えられた。
人物 > 私生活

趣味・特技は写真、作詞。ホームヘルパー2級の資格を持つ。
2004年のホラー映画『き・れ・い？』に出演して梅沢壮一と出会い、翌年に結婚した。2019年に主演した短編映画『積むさおり』では、梅沢が監督を務めた。
長男は映画好きとなったが、高校生の頃までは黒沢の女優業については特に興味を持っていなかった。その後大学生となった長男は、ある教授と映画の話をするようになり、後日たまたま女優・黒沢あすかの話題を出された。その時「僕の母です」と打ち明けたことで教授から黒沢の女優業について熱弁され、“黒沢あすか”のすごさを知ったという。
2012年に突発的末梢性眩暈症を発症して倒れてからは、夫や両親に家事などを支えてもらいながら自宅療養した。「薬を飲んで眠る」という治療法をしていた所、病気について調べた夫が「有酸素運動にめまいを改善する効果があるらしい」との情報を見つけた。倒れてから約2週間後にようやく起き上がれるようになり、有酸素運動であるウォーキングやスロージョギングなどを毎日行い、何とか病気を克服した。
出演 > 映画

ほしをつぐもの（1990年、松竹富士） - 直美 役 ※岡坂あすか名義
愛について、東京（1993年、パイオニアLDC / キネマ旬報社） - アイリン 役 ※岡坂あすか名義
罠 THE TRAP（1996年、エースピクチャーズ） - あゆみ 役
良寛（1997年、日本ヘラルド映画）
現代仁侠伝（1997年、東映） - 沙也加 役
ブルーフェイク（1998年、セスコ・ジャパン）
冷血の罠（1998年、大映） - 由子 役
マネーざんす（2001年、つんくタウンFILMS）
六月の蛇（2002年、ゼアリズエンタープライズ） - 主演・辰巳りん子 役
輪舞曲 〜ロンド〜（2003年、フェイスフル） - 月読佳久夜 役
き・れ・い?（2004年、日本出版販売） - 河野吉江 役
でらしね（2004年、ライズピクチャーズ / メディアボックス） - ヒロイン・橘今日子 役
火火（2005年、ゼアリズエンタープライズ） - 牛尼瑞香 役
死霊波（2005年、日本出版販売 / バイオタイド） - 堂間章絵 役
自由戀愛（2005年、IMAGICAエンタテインメント）
嫌われ松子の一生（2006年、東宝） - 沢村めぐみ 役
水の花（2006年、ぴあ / ユーロスペース） - 詩織 役
サンクチュアリ（2006年、アルゴ・ピクチャーズ） - 主演・山本アキ 役
女の子ものがたり（2009年、エイベックス・エンタテインメント / IMJエンタテインメント） - みさの母 役
人の砂漠 「鏡の調書」（2010年、東京芸術大学） - 白石繭子 役
冷たい熱帯魚（2010年、日活） - 村田愛子 役
ヒミズ（2012年、ギャガ） - 茶沢の母 役
Miss Boys! 友情のゆくえ編（2012年、ダブ / Thanks Lab.） - 加賀美京子 役
嘘々実実（2012年、若手映画作家育成プロジェクト）
闇金ウシジマくん（2012年、S・D・P） - 鈴木文江 役
めめめのくらげ（2013年、ギャガ） - 天宮静子 役
THE ABCs of DEATH「M is for Middle」（2013年）
上京ものがたり（2013年、ファントム・フィルム）
渇き。（2014年6月27日、ギャガ） - 桐子 役
かくて女神は笑いき「怯える女」（2014年） - 主演
THE HYBRID 鵺の仔（2015年） - 三島ヨシコ 役
沈黙 -サイレンス-（2016年） - 岡田三右衛門の妻 役
血を吸う粘土（2017年） - 藍那ゆり 役
昼顔（2017年） - 田尻絹江 役
ホットギミック ガールミーツボーイ（2019年6月28日、東映） - 成田志保子 役
惡の華（2019年9月27日、ファントム・フィルム） - 仲村佐和の母 役
血を吸う粘土 派生（2019年） - 藍那ゆり 役
楽園（2019年10月18日公開、KADOKAWA） - 中村洋子 役
積むさおり（2019年） - 主演・幹村さおり 役
恐怖人形（2019年） - 麻生美智子 役
ファンファーレが鳴り響く（2020年）
サイコ・ゴアマン（2020年） - ウィッチマスター 役（声の出演）
樹海村（2021年） - 鷲尾弓子 役
3つのとりこ「それは、ただの終わり」（2022年）- 主演
親密な他人（2022年） - 主演・石川恵 役
恋い焦れ歌え（2022年）
658km、陽子の旅（2023年） - 立花久美子 役
緑のざわめき（2023年） - 芙美子 役
法廷遊戯（2023年） - 結城葵 役
義父養父（2023年）
カタシロReplica（2024年） - 患者 役
歩女（2024年） - 主演・ユリ 役
カオルの葬式（2024年） - 向島貴子 役
舞倒れ（2024年公開予定） - 願 役
敵（2025年1月17日）- 渡辺信子 役
出演 > 舞台

贋作・桜の森の満開の下（2001年6月1日 - 30日、新国立劇場 中劇場） - ボッコ、鬼女、クニの人 役
路地裏の優しい猫（2009年4月29日 - 5月5日、新国立劇場作）
クロイツェル・ソナタ〜光子・黒い瞳の伯爵夫人（2012年3月14日・15日、表参道GROUND）
南部高速道路（2012年6月4日 - 24日、シアタートラム）
THE SHAMPOO HAT 第29回公演「風の吹く夢」（2014年9月10日 - 23日、下北沢ザ・スズナリ）
ロ字ック 第12回本公演「滅びの国」（2018年1月17日 - 21日、本多劇場）
劇団チョコレートケーキ 第33回公演「帰還不能点」（2021年2月19日 - 3月14日、東京芸術劇場シアターイースト）
劇団チョコレートケーキ 「帰還不能点」再演（2022年8月17日 - 21日、東京芸術劇場シアターイースト）
劇団チョコレートケーキ 「帰還不能点」（2022年11月16日 - 26日、東京・ひの煉瓦ホール（日野市民会館）大ホール、愛知・穂の国とよはし芸術劇場PLAT主ホール、兵庫・神戸文化ホール中ホール 、京都・呉竹文化センター）
出演 > ラジオドラマ

いちご同盟（1990年、TBSラジオ『ラジオ図書館』） - 上原直美 役 ※岡坂あすか名義
出演 > ステレオドラマ

時をかける少女（1990年、サウンド文学館・パルナス SFメルヘン ※企画・制作:学習研究社、製造:日本コロムビア） - 芳山和子 役 ※岡坂あすか名義
出演 > WEB配信ドラマ

CROW'S BLOOD（2017年7月23日、Hulu） - 磯崎明美 役
MALICE（2023年9月14日、U-NEXT） - 小園真由子 役
出演 > CM

資生堂「ピエヌ」（1999年1月 - 3月、ラジオCM）
ボーダフォン 日本法人 エンジェル 白い息篇（2003年12月 - 2004年2月）
出演 > ネットシネマ

スタジアムで会いましょう（2004年） - 赤城みどり 役
探偵事務所5「終わらない別れ」（2006年）
出演 > オリジナルビデオ

東京爆弾（2000年、ケイエスエス）
書籍

BIRTH 黒沢あすか写真集（1993年10月、横木安良夫撮影、スコラ） ISBN 4796201378
日産・200SX

S14型欧州輸出モデル
B14型カナダ輸出モデル
200SX（ツーハンドレッド・エスエックス）は日産自動車がかつて販売していたクーペ。基本的にはシルビア/180SXの輸出仕様車であるが、90年代の北米向けラインアップにおいてはルキノクーペを指していた。(詳細下記)
概要

輸出される地域や時期の違いにより、200SXという名称の車両は以下のように存在する。
概要 > 北米

北米市場では1976年から1988年まで、S10/S110/S12型シルビアが「200SX」として販売されていた。S110型まではダットサンブランドを用いていたが、S12型で日産ブランドに変更された。
登場以来、車名の通り2.0 Lエンジンのみを搭載していたが、1982年にはS110型にZ22E型 2.2 Lエンジン搭載車が、1987年にはS12型にVG30E型 3.0 Lエンジン搭載車がそれぞれ追加されるなど、より大排気量のエンジンを搭載したモデルもあった。これらはいずれも日本仕様のシルビアには設定のないモデルであった。
1989年に登場したS13型は、排気量の拡大に伴い車名が「240SX」に変更されたため、200SXの名は一時的に消滅する。
1995年、NXおよび240SXの後継としてルキノクーペ（B14型）が「200SX」として北米市場に導入され、1998年まで販売された。
概要 > 欧州

S110型/S12型は欧州市場でも「シルビア」を名乗っていたが、S13型から「200SX」に改名された。ボディはS12型から引き続き3ドアハッチバック（日本名：180SX）のみの設定で、2ドアノッチバックは存在しなかった。車名は「200SX」であるが、エンジンはモデルライフを通じてCA18DET型 1.8 Lのみの設定であり、日本仕様に存在したSR20型 2.0 Lエンジンは欧州向けには搭載されなかった。
その後、S14型へのフルモデルチェンジにあわせてSR20型エンジンに切り替わり、名実ともに「200SX」となった。ボディも2ドアノッチバックに変更されたため、日本における180SX後期型に相当するモデルは欧州では販売されなかった。
概要 > オセアニア

S15型は欧米を含むほとんどの市場へ輸出されなかった一方、オーストラリアおよびニュージランドでのみ「200SX」として販売された。グレードは日本仕様と同じく「Spec-R」と「Spec-S」（オーストラリアのみ）の2種類であるが、いずれもSR20DET型 2.0 Lターボエンジンを搭載しており、自然吸気（NA）モデルの設定はなかった。
スチームボーイ

| スチームボーイ |
| --- | --- |
監督:  大友克洋
脚本:  大友克洋 村井さだゆき
原案:  大友克洋
製作:  小森伸二 富岡秀行
製作総指揮:  渡辺繁
出演者:  鈴木杏 小西真奈美 津嘉山正種 沢村一樹 斉藤暁 寺島進 中村嘉葎雄
音楽:  スティーヴ・ジャブロンスキー
編集:  瀬山武司
制作会社:  サンライズ
製作会社:  STEAMBOY製作委員会
配給:  東宝
公開:   2004年7月17日  2005年3月18日
上映時間:  126分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  24億円
興行収入:   11.6億円
テンプレートを表示
『スチームボーイ』（STEAMBOY）は、大友克洋が監督したSFアニメ映画作品。2004年公開。またそれを原作とした漫画やゲーム作品。
概要

漫画家の大友が手がけた『AKIRA』『MEMORIES』に続く3本目のアニメ映画（長編としては2作目）。19世紀のロンドンを舞台に、スチームパンク的な世界で繰り広げられるSF冒険活劇である。総製作費24億円、製作期間9年をかけ、時代設定やメカデザインを徹底的に拘った作品である。総作画枚数18万枚でデジタルと手描きの共演による緻密な映像表現で描かれる。題名は『鉄腕アトム』の米題『ASTRO BOY（アストロ・ボーイ）』へのオマージュ。
1994年に書かれた最初の企画書では40分×3本立てのOVA作品だった。日本初の（フィルム撮影のない）フルデジタル制作の長編アニメ映画というプロジェクトになっていくが、スポンサーとの交渉が難航して準備作業は中断。打開策として大友が企画を買い戻し、バンダイビジュアルを新たな出資者に迎える。1997年10月28日、バンダイビジュアルのデジタルエンジン構想発表の記者会見で、押井守監督の『G.R.M.』とともに製作発表が行われた（1999年公開予定）。ジェームズ・キャメロンやローランド・エメリッヒ、ジョエル・シルバー、ウォシャウスキー兄弟といったハリウッドの大物たちとの共同作業や、フランスのCanal+社との共同出資も模索されたが実現しなかった。
制作はスタジオ4℃で行われていたが、プロダクションI.Gへ制作の相談をしたところ、石川光久社長の推薦によりサンライズへの移管が決まる。制作現場のデジタルエンジン研究所はスチームボーイスタジオに改名された。
2002年末には「2003年秋、東宝洋画系にて公開予定」と発表されたが、制作作業の遅れにより2004年夏公開へと延期。2004年7月17日に国内で封切され、舞台挨拶では続編企画の進行も示唆された。同年9月には第61回ヴェネツィア国際映画祭でクロージング上映され、以後ヨーロッパやアメリカなど海外でも公開された。2005年11月には第78回アカデミー賞長編アニメ映画賞のノミネート候補作に選ばれた。
日本国内における興行収入は11億6000万円に留まり、当初の予想よりも業績を残せなかった。エンターテインメントとして完成度は高いが、『AKIRA』のような作品を期待したコアなアニメファンには物足りなかったのではないか、という見方もある。
あらすじ

舞台は19世紀半ば、産業革命期に科学技術が目覚しい発展を遂げていたイギリス。マンチェスターに住むレイは、親子三代発明一家のスチム家に生まれた、発明好きな少年だった。祖父ロイドと父エドワード（エディ）は、新型蒸気機関研究のため、アメリカのオハラ財団に招かれ渡米していた。
ある日、レイのもとにロイドから不思議な金属の球体が届く。するとオハラ財団の使者が現れ、逃げるレイを捕まえ、ロンドン万博会場のパビリオンに連れて行く。そこで容姿の変貌したエディが現れ、金属球の正体が超高圧の水蒸気を閉じこめた「スチームボール」であり、人類に幸福をもたらす世紀の発明だと教える。パビリオンは、3つのスチームボールを動力源とする科学要塞「スチーム城」だった。レイは父の研究を手伝うことになり、オハラ財団のわがままな孫娘スカーレットと知り合う。
ロンドン万博が開幕すると、スチーム城に各国の軍事関係者を招いて、新兵器の商談会が始まる。オハラ財団はデモンストレーションと称してイギリス軍に攻撃を仕掛け、万博会場は大混乱に陥る。レイはオハラ財団に囚われていたロイドと再会し、エディが新発明を戦争の道具に使おうとしていることを知り、スチームボールを奪ってイギリス軍に渡す。しかし、イギリス軍もスチームボールを利用した兵器で反撃を始める。
エディはスチーム城を空中に浮上させるが、スチームボールが1つ足りないため安定せず、巨体の崩壊が始まる。このままではロンドン市街に甚大な被害を及ぼす。レイはイギリス軍からスチームボールを奪い返すと、スチーム城に届けて墜落までの時間を稼ぐ。レイとスカーレットが脱出するやスチーム城は爆発し、ロンドン上空には水蒸気が冷やされてできた結晶が雪のように舞う。
スタッフ

原案・脚本・監督 - 大友克洋
脚本 - 村井さだゆき
総作画監督 - 外丸達也
メカ・エフェクト作画監督 - 橋本敬史
作画監督 - 入江篤、松田勝己、栗田務、清水保行、江口寿志
美術監督 - 木村真二
CGI監督 - 安藤裕章
演出 - 高木真司
テクニカルディレクター - 松見真一
デジタルコンポジット - 佐藤光洋
編集 - 瀬山武司
音楽 - スティーブ・ジャブロンスキー
音響監督 - 百瀬慶一
エグゼクティブプロデューサー - 渡辺繁
プロデューサー - 小森伸二、富岡秀行
アニメーション制作 - サンライズ
製作 - STEAMBOY製作委員会（バンダイビジュアル、ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント、バンダイ、電通、TBS、サンライズ、東宝、IMAGICA、カルチュア・パブリッシャーズ）
配給 - 東宝
キャスト

ジェームス・レイ・スチム - 鈴木杏
スカーレット・オハラ・セントジョーンズ - 小西真奈美
ジェームス・エドワード・スチム - 津嘉山正種
ジェームス・ロイド・スチム - 中村嘉葎雄
ロバート・スチーブンスン - 児玉清
デイビッド・チャンバース - 沢村一樹
アーチボルド・サイモン - 斉藤暁
アルフレッド・スミス - 寺島進
ジェイソン・ベイカー - 稲田徹
レイの母 - 相沢恵子
エマ・レドモンド - 小林沙苗
トーマス・レドモンド - 日比愛子
ビクトリア女王 - 森ひろ子
ウッドコック元帥 - 阪脩
その他声の出演 - 津田英三、中嶋聡彦、柳沢栄治、長嶝高士、松本大、麻生智久、黒田崇矢、伊藤健太郎、朴璐美、西脇保、今村直樹、服巻浩司、進藤尚美、立野香菜子、小林由美子、仮屋昌伸、小谷津央典、近藤孝行、星野貴紀、斉藤貴美子、白石涼子、樋口あかり、佐藤利奈、かわのりょうこ、土井敏之（TBSアナウンサー）、安東弘樹（当時TBSアナウンサー）
関連メディア > 漫画

衣谷遊が作画を務め、講談社の漫画雑誌『月刊マガジンZ』に2005年8月号から2006年9月号まで連載。単行本はマガジンZKCから上下巻が発売されている。内容は映画の前日譚にあたる。
関連メディア > ゲーム

PlayStation 2専用のテレビゲームとして、2005年6月9日にバンダイから発売。開発元はシムス、開発協力はキャビア。主人公レイを操作し、スチームボールを駆使しながら、スチーム城最上階を目指すアクションゲーム。大友監督描き下ろしのラスボスが登場する。
BDS-C

BDS-Cは、BD Software製の8080/Z80用のC言語処理系（コンパイラ）である。同社を設立したレオ・ゾルマン（Leor Zolman）が1979年に開発した。
概要

CP/M-80上で稼動し、K&R時代のC言語仕様のやや方言を伴うサブセットとして実装されている。米国ライフボート社から世界的に販売されたが、日本では初期のバージョンおよび完成度を高めたVer.1.5が一部の愛好家に知られたものの、一般的にはサブセットとしてライフボート社（日本法人）から発売されたα-Cの方がメジャーだった（BDS社によれば、BDS-Cは世界で約25,000セット、α-Cは日本で約50,000セットが出荷された）。BD Software社の販売価格は$110、日本での販売価格は6万円(9万8000円との資料もある)と、当時の同クラスのコンパイラに比して非常に安価であったのも成功の理由である。なお、BDはレオのMIT時代のニックネーム"Brain Damaged"(脳障害）から付けたというが、現在は名前の由来に関しての説明は、BD Software側で回避している。
特徴

2.5～4MHzのZ80が主流であった1980年代初期の8ビットパーソナルコンピュータの乏しいハードウェア資源を考慮し、少ないメインメモリとフロッピーディスクで稼動した。コンパイラは前半・後半に分かれて実行されたが、それらの間の受け渡しは一般的な手法であるFD上に中間ファイルを生成することを避け、メモリ上に中間コードを置いて直接渡すなどの工夫により、高速なコンパイル・リンクが可能だった。その代償として余り大きなモジュールをコンパイルすることは不可能だったが、実用上は支障はそれほど見られなかった。
当初は標準ヘッダやライブラリが非互換で、とくにファイルディスクリプタが独特のため、K&Rのサンプルプログラムもそのままでは実行できないものであったが、Ver. 1.5以降は標準的な入出力関数（fputc、fprintfなど）が、一般的な引数を用いて利用できるようになった。
実行速度は当時最速といわれたLSI-C80はもちろん、最適化を効かせたWhitesmith Cなどには及ばなかったものの、プログラム入門から小規模なツール開発などには充分な効率と実行速度が得られ、コンパイル・リンクに要する時間の短さとあいまって、C言語の入門用として評価が高かった。
BDS-C/α-Cはfloat型やdouble型に対応していなかったため、実用的なアプリケーションの作成には向いていないという弱点があった。そのため、関数呼び出しの形で実行する浮動小数点演算ライブラリが多数開発・配布されていた。BDS-C/α-Cに対応した解説書も多数出版されており、CP/MにおけるC言語の草分け的存在といえる。
BDS-Cは現在、BD Software社のサイトからパブリックドメインで提供されている。
αシリーズについて

ライフボート社はαシリーズとして多数のプログラミング言語パッケージを販売しており、ライブラリレベルで相互に互換性を持たせていた。例えばα-FORTRAN（FORTRAN 66相当）で浮動小数点を含む数値計算を行い、α-Cで作成した実行制御およびハードウェア制御ルーチンをライブラリとしてリンクするといった、マルチ言語プログラミングを可能としていた。この機能を実現する上で、マクロアセンブラM80およびリンカL80の働きは大きい。
αシリーズの言語としては、α-C、α-FORTRAN、α-PASCAL、α-COBOL、α-LISP、α-FORTH、α-APL、α-PROLOGがシリーズ展開されていた。
電気

| --- | --- |
: 「電気」のその他の用法については「電気 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
電気（でんき、英: electricity）とは、電荷の移動や相互作用によって発生するさまざまな物理現象の総称。ただしこれは「電荷」との循環定義である。
電気には、雷、静電気といった日常的な現象の他、電磁場や電磁誘導といった電気工学に応用される現象も含まれる。
雷は最も劇的な電気現象の一つである。
エネルギー源として電気を利用できる範囲は広い。交通機関の動力源、空気調和、照明など、多様な用途がある。
商用電源は現代社会のインフラであり、今後も当分の間はその位置に留まると見られている。
また、電気工学は電子工学へ発展し、電気通信、コンピュータなどが開発され、広く普及している。
基礎概念 > 電荷

→詳細は「電荷」を参照
→「電子」、「陽子」、および「イオン (化学)」も参照
電荷とは、ある種の素粒子が持つ性質であり、物理学において自然界の4つの根源的な基本相互作用の一つである電磁気力の元となる。電荷は原子内にもともとあり、よく知られる担体としては電子と陽子がある。また電荷は保存量であり、孤立系内の電荷量は系内でどんな変化が起きても変化しない。孤立系内では電荷は物体から物体へ転送され、その転送は直接的な接触の場合もあるし、金属の導線などの伝導体を伝わって行われることもある。静電気とは電荷が物体に（不均衡に）存在する状態であり、通常異なった素材をこすり合わせることで電荷が一方からもう一方に転送されて生じる。
電荷が存在すると電磁気力が発生する。電荷が互いに力を及ぼしあう現象は古くから知られていたが、その原理は古代には分かっていなかった。ガラス棒を布でこすって帯電（電荷を帯びること）させ、それを紐でつるした軽いボールに触れさせると、ボールが帯電する。同様のボールを同じようにガラス棒で帯電させると、2つのボールは互いに反発しあう。しかし一方をガラス棒で帯電させ、もう一方を琥珀棒で帯電させると、2つのボールは互いに引き付け合う。このような現象を研究したのが18世紀後半のシャルル・ド・クーロンで、彼は電荷には2種類の異なる形態があると結論付けた。すなわち、同じ種類の電荷で帯電したものは反発しあい、異なる種類の電荷で帯電したものは引き付け合う。
この力は荷電粒子自身にも働くため、電荷は物体表面に互いに距離をとるように一様に分布する傾向がある。この電磁気力の強さはクーロンの法則で定式化されており、互いの電荷の積に比例し、距離の2乗に反比例する。電磁気力は強い相互作用に次いで強い力だが、強い相互作用とは異なりあらゆる距離に働く。ずっと弱い重力相互作用と比較すると、2つの電子が電磁気力で反発しあう力はそれらが重力で引き付け合う力の1042倍である。
電子と陽子の電荷は極性が逆であり、物体全体の電荷は正の場合と負の場合がありうる。一般に電子の電荷を負、陽子の電荷を正とする。この習慣はベンジャミン・フランクリンの業績に由来する。電荷量は記号 Q で表され、その単位はクーロンである。電子はどれも同じ電荷量を持ち、その値は約 −1.6022×10−19 クーロンである。陽子は同じ大きさの極性が逆の電荷量を持つので +1.6022×10−19 クーロンとなる。電荷は物質だけでなく反物質にもあり、それぞれに対応する反粒子は大きさが等しく極性が逆の電荷量を持つ。
電荷量を測定する手段はいくつかある。検電器は最初の電荷測定機器だが、今では授業での実験などでしか使われない。今では電子式のエレクトロメータがよく使われている。
基礎概念 > 電流

→詳細は「電流」を参照
電荷を持った粒子の移動によって、電流が発生し、その強さはアンペアを単位として計られる。どんな荷電粒子でも移動することで電流を形成できるが、電子が最も一般的である。
歴史的な慣習により、電流の流れる向きは正の電荷の流れる向きとされており、電源の正極から負極に流れるとされる。負の電荷を持つ電子は電荷担体としては最も一般的だが、電気回路での電流の流れる向きと電子の移動する向きは反対である。しかし、状況によっては電流の向きと荷電粒子の移動する向きが一致する場合もあるし、荷電粒子が両方向に同時に移動することもある。様々な状況で電流の流れる方向を便宜的に定めるために、このような規定がある。
物質を電流が流れる過程を電気伝導と呼び、その性質は流れる荷電粒子と物質の性質によって様々である。金属の場合は電子が流れ、電気分解においては電荷を帯びた原子が液体中を流れる。粒子自体の移動速度は極めて遅く、せいぜい毎秒数ミリメートルだが、それによって形成される電場は光速に近い速度で伝播する。そのため、電気信号は導線上で極めて高速に伝送される。
電流はいくつかの目に見える現象を引き起こし、歴史的にはそれらが電流の存在を確認する手段でもあった。水に電流を流すと分解されるという現象は1800年にウィリアム・ニコルソンとアンソニー・カーライルが発見した。これがいわゆる電気分解である。そこからさらに研究が進み、1833年にマイケル・ファラデーが電気分解の法則を解明した。電気抵抗のある物質を電流が流れるとき、局所的な発熱がある。これを研究したのがジェームズ・プレスコット・ジュールで、1840年に数学的に定式化したジュールの法則を導き出した。電流に関する最も重要な発見をしたのはハンス・クリスティアン・エルステッドで、1820年に導線に電流を流したときに近くにあった方位磁針が振れることに気づいた。これが電気と磁気の基本的相互作用の発見であり、そこから電磁気学が発展することになった。
工学や実用的観点では、電流を直流と交流に分類することが多い。これは電流が時間と共に変化するかしないかを示した用語である。直流は電池などが発する電流であり、常に一方向に流れる電流である。交流は電流の流れる向きが定期的に逆転する場合を指す。交流の電流の強さの時間変化は正弦波を描くことが多い。したがって、交流が流れる導体内では電荷が一方向に進むことはなく、短い距離を行ったり来たりすることになる。交流の電流の強さをある程度以上の時間で平均するとゼロになるが、エネルギーはある方向に運搬され、次に反対方向に運搬される。交流には定常的な直流では見られない特性があり、インダクタンスや静電容量に影響を受ける。そういった特性は電源を入れた直後など回路の過渡現象が主題となる場合に重要となる。
基礎概念 > 電場

→詳細は「電場」を参照
→「静電気学」も参照
電場の概念は、マイケル・ファラデーによって導入された。電場は電荷によってその周囲の空間に形成され、その電場内に存在する他の電荷に力を及ぼす。2つの電荷の電場の振る舞いは、ちょうど2つの質量の重力場のそれと似ており、広がりは無限だが互いに及ぼしあう力は距離の2乗に反比例する。ただし、電場と重力場には大きな違いが1つある。重力は常に引き付け合う力だが、電場は引き付け合う場合と反発しあう場合がある。惑星のような巨大な物体は全体としてほとんど電荷を帯びていないため、遠距離の電場は通常ゼロである。そのため宇宙規模の距離では本来弱いはずの重力が支配的になる。
電場は空間の位置によって変化し、ある位置に正の単位電荷量を静止させて置いたとき、その電荷が受ける力の強さがその位置の電場と定義される。この概念上の電荷を試験電荷と呼び、自身の電場が影響を及ぼさないようほとんどないくらいに小さく、しかも磁場を生じないために決して動かないものとする。電場は定義上から力であり、力はベクトル量である。つまり、電場自身もベクトル量であり、大きさと方向がある。明らかに電場はベクトル場である。
静止した電荷が形成する電場を研究する分野が静電気学である。電場は空間の各点における方向に沿って描いた想像上の曲線で視覚化できる。この概念を導入したのはファラデーで、これを「電気力線」と呼び、今も時折見かける。正の点電荷をその電場内で動かそうとした場合、点電荷が通る経路は電気力線に沿ったものになる。ただしこれは物質的存在とは無関係の想像上の概念であり、電気力線の間も含めて空間全体に電場は存在する。静止した電荷から発する電気力線にはいくつかの特性がある。まず、電気力線は正の電荷を始点とし、負の電荷を終点とする。次に、良導体がある場合は常に直角に入っていく。さらに、電気力線同士が交差することはない。
中空の導体では電荷は常にその外側の表面に分布する。従って、その内部のどの位置でも電場はゼロとなる。これがファラデーケージの動作原理であり、金属殻で囲まれた内部は外界の電場から隔離される。
静電気学の知識は高電圧装置の設計において重要である。電場を満たしている媒体には必ず耐えられる電場の強度（電界強度）の限界がある。電界強度がその限界を超えると絶縁破壊がおき、帯電した部分の間に電弧によるフラッシュオーバーが生じる。例えば空気の場合、電極の間が狭いなら電界強度が30kV毎センチメートルを越えると電弧が生じる。電極間の距離が大きい場合は限界がさらに低くなり、1kV毎センチメートルでも電弧を生じることがある。雷はこの現象が自然界で発生したもので、上昇気流によって地面と隔てられて電荷を蓄えた雲が電場を生じ、その強度が空気の限界を超えたときに発生する。大きな雷雲の電位は100MVにもなり、その放電エネルギーは最大で250kWhほどになる。
電界強度は近くに導体があると大きく影響され、特に尖った導体の先端部分に電気力線が集中する。この原理を応用したのが避雷針で、その尖った先端が周辺で発生する雷を引き寄せ、建物を守ることになる。
基礎概念 > 電位

→詳細は「電位」を参照
→「電圧」も参照
電位の概念は電場の概念と密接な関係がある。電場内に小さな電荷を置こうとすると力を受け、その力に逆らって電荷をその場所に置くことは仕事となる。ある位置の電位とは、単位試験電荷を無限遠からその位置までゆっくり運ぶのに要するエネルギーと定義される。一般にその単位はボルトであり、1ボルトとは無限遠から1クーロンの電荷をその位置に運んでくることが1ジュールの仕事となる位置の電位である。この電位の定義は公式なものだがあまり実用的でない。より実用的な定義として電位差すなわち電圧がある。こちらは単位電荷を2地点間で移動させるのに要するエネルギーと定義される。電場は「保存性」という特殊な性質があり、試験電荷の移動に際して移動経路と移動に必要なエネルギーは無関係である。2地点間の任意の経路で同じエネルギーを要するので、電位差は一意に定まる。ボルトはむしろ電位差の単位として認識されており、電圧は日常的によく使われる。
実用においては、電位の比較・参照の際の基準を定義した方が便利である。定義上は無限遠がそれにあたるが、より実用的には地球自体がそのどこをとっても同じ電位だと仮定することで基準点となる。この基準点をアースまたは接地と呼ぶ。地球は正及び負の電荷の無限の源泉とみなすことができ、そのため電気的には帯電していないし、帯電させることもできないと見なせる。
電位はスカラー量であり、方向はなく大きさだけの量である。これは重力場における高さと似ている。ある高さで物体を離すと重力を発している重力源に向かって落ちていく。同様に電荷をある電位に置くと電場の電気力線に沿って「落ちて」いく。地図に同じ高さの地点を結んだ等高線が描かれるように、電場においても同じ電位の地点を結んだ等電位線を描くことができる。等電位線は電気力線とは直角に交わる。また、電気伝導体の表面は電位が等しいため、電気伝導体の表面とは平行になる。仮に伝導体表面に電位差があってもその電位差をなくすように電荷が移動して等電位になる。
電場は正式には単位電荷に及ぼされる力と定義されているが、電位の概念を使えばもっと実用的で等価な定義が可能である。すなわち、電場とは電位の局所的勾配である。通常ボルト毎メートルで表され、電位の勾配がもっともきつい方向（つまり等電位線が最も密になっている方向）が電場の方向となる。
基礎概念 > 電磁気学

→詳細は「電磁気学」および「古典電磁気学」を参照
1821年、エルステッドは電流の流れる導線の周囲に磁場が存在することを発見し、電気と磁気に直接的な関係があることがわかった。さらにその相互作用は当時自然界に存在することがわかっていた重力や静電気力とも異なるようだった。方位磁針にかかる力は単に電流の流れる導線との間の引力や斥力といったものではなく、それとは直角な方向の力である。エルステッドはこれを「電気的衝突は回転するように働く」とやや不明瞭に表現した。この力は電流の向きにも依存し、電流を逆向きに流すと力の向きも反対になる。
エルステッドはその発見を完全には解明しなかったが、その現象が相互的であることは述べている。すなわち、電流が磁石に力を及ぼすと同時に、磁場が電流に力を及ぼすということである。この現象をさらに研究したのがアンドレ＝マリ・アンペールで、2つの平行な導線にそれぞれ電流を流すと相互に力を及ぼすことを発見した。同じ方向に電流を流すと2つの導線が引き付けあい、逆方向に電流を流すと反発しあう。この相互作用はそれぞれの電流によって生じる磁場同士が介在して起きるもので、アンペアという単位の定義にもこの現象が使われている。
この磁場と電流の関係は極めて重要であり、この現象からマイケル・ファラデーが1821年に電動機を発明した。ファラデーの単極電動機は永久磁石が水銀のプールの中央につき立てられた状態になっている。その上から導線が垂らされていて先端が水銀に浸っている。導線に電流を流すと接線方向に力が働き、導線が磁石の周囲を回るように動く。
1831年、ファラデーは導線を磁場を横切るように移動させるとその両端に電位差が生じることを発見した。これが電磁誘導であり、さらなる研究によってファラデーの電磁誘導の法則と呼ばれる法則を見出した。すなわち、回路に乗じる電位差は、回路を貫く磁束の変化の割合に比例するという法則である。この発見を応用し、ファラデーは銅の円盤を回転させる機械エネルギーを電気エネルギーに変換する世界初の発電機を1831年に発明した。このファラデーの円盤は原始的なもので実用可能なレベルではなかったが、磁気を使って発電できる可能性を示した。
ファラデーとアンペールの業績により、時間と共に変化する磁場が電場を生み出し、時間と共に変化する電場が磁場を生み出すことが示された。つまり、電場または磁場が時間と共に変化すれば、もう一方の場が必然的に誘導される。このような現象は波動の性質を持っており、一般に電磁波と呼ばれる。電磁波については1864年にジェームズ・クラーク・マクスウェルが理論的に解析した。マクスウェルは、電場、磁場、電荷、電流の関係を明確に示す一連の方程式を導出。また彼は電磁波が光速で伝播することを証明し、光も電磁放射の一種であることを示した。マクスウェルの方程式は光、場、電荷を統合し、理論物理学における重要な進歩となった。
歴史

→詳細は「電磁気学の歴史」および「電気工学の歴史」を参照
電気に関する現象は古くから研究されてきたが、科学としての進歩が見られるのは17世紀および18世紀になってからである。しかし、電気を実用化できたのはさらに後のことで、産業や日常生活で使われるようになったのは19世紀後半だった。その後急速な電気テクノロジーの発展により、産業や社会が大きく変化することになった。
歴史 > 語源

電気を表す英単語 electricity はギリシア語の ηλεκτρον （[elektron], 琥珀）に由来する。古代ギリシア人が琥珀をこする事により静電気が発生する事を発見した故事によるもので、そこから古典ラテン語で electrum、新ラテン語で ēlectricus（琥珀のような）という言葉が生まれ、そこから electricity が派生した。
一方で漢語の「電気」の「電」は雷の別名であり、いわば「電気」というのは「雷の素」といった意味になる。ベンジャミン・フランクリンによる研究はしばしば「雷の正体が電気である事を発見した」と紹介されるが、この文章は字義的な矛盾を含む事になる。もちろん「電気」という漢語がフランクリンの時代以後に作られたからである。
歴史 > 古代

電気について知識がなかったころにも、電気を発生させる魚類の電気ショックに気づいていた人々がいた。紀元前2750年ごろの古代エジプトの文献にそういった魚を「ナイル川の雷神」とする記述があり、全ての魚の守護神だと記している。そういった魚類についての記述は、千年以上後の古代ギリシア、古代ローマ、イスラムの学者らの文献にもある。大プリニウスやスクリボニウス・ラルグスといった古代の著作家は、デンキナマズやシビレエイによる感電の例をいくつか記しており、それらの電気ショックが導体を伝わることを知っていた。痛風や頭痛などの患者をそういった電気を発する魚に触れさせるという治療が行われたこともある。雷や他の自然界の電気が全て同じものだという発見は中世イスラムという可能性もあり、15世紀のアラビア語辞書で雷を意味する raad という言葉がシビレエイも表すとされていた。
古代の地中海周辺地域では、琥珀の棒を猫の毛皮でこすると羽根のような軽い物を引き付けるという性質が知られていた。
紀元前600年ごろミレトスのタレスは一連の静電気についての記述を残しているが、彼は琥珀をこすって生じる力は磁力だと信じており、磁鉄鉱のような鉱物がこすらなくても発揮する力と同じものだと考えた。タレスがそれを磁力だと考えたことは間違っていたが、後に電気と磁気には密接な関連があることが判明している。古代ギリシア人は、琥珀のボタンが髪の毛のような小さい物を引きつけることや、十分に長い間琥珀をこすれば火花をとばせることも知っていた。イラクで1936年に発見された、紀元前250年頃のものとされる、バグダッド電池なるものはガルバニ電池に似ている。バグダッド電池はパルティア人が電気めっきを知っていた証拠とする説もあるが、これを単に金属棒に巻物を巻いて収め地中に埋めた壺（つまり電池ではない）とする説もある。
歴史 > 近世

イタリアの物理学者カルダーノは、『De Subtilitate』（1550年）のなかで、電気による力と磁力とをおそらくは初めて区別した。1600年にイギリスの科学者ウィリアム・ギルバートは、『De Magnete』のなかでカルダーノの業績について詳細に述べ、ギリシア語単語「琥珀」elektron からラテン語単語 electricus を作り出した。electricity という英単語の最初の使用は、トーマス・ブラウンの1646年の著作『Pseudodoxia Epidemica』の中にあるとされる。
ギルバートに続いて、1660年にゲーリケは静電発電機を発明した。ロバート・ボイルは1675年に、電気による牽引と反発は真空中で作用し得ると述べた。スティーヴン・グレイは1729年に、物質を導体と絶縁体とに分類した。デュ・フェは、のちに positive（陽）、negative（陰）と称ばれることになる、電気の2つの型を最初に同定した。大量の電気エネルギーの蓄電器の一種であるライデン瓶は、1745年ライデン大学で、ミュッセンブルークによって発明された。ワトソン (William Watson) はライデン瓶で実験し、1747年に静電気の放電は電流に等しいことを発見した。
18世紀中ごろ、ベンジャミン・フランクリンは私財を投じて電気の研究を行い、1752年6月、雷を伴う嵐のなか凧を揚げるという実験を行った。この実験で雷が電気であることを示し、それに基づいて避雷針を発明した。フランクリンは陽電気および陰電気の発明の確立者と見なされることが多い。