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ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー
評価 > 受賞・ノミネート > 2019年度

| 賞 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
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| 第15回オースティン映画批評家協会賞 | 新人作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第73回英国アカデミー賞 | オリジナル脚本賞 | エミリー・ハルパーン、サラ・ハスキンス（英語版）、スザンナ・フォーゲル（英語版）、ケイティ・シルバーマン（英語版） | ノミネート |  |
| 第73回英国アカデミー賞 | ライジング・スター賞 | ケイトリン・デヴァー | ノミネート |  |
| 第32回シカゴ映画批評家協会賞 | 有望監督賞 | オリヴィア・ワイルド | ノミネート |  |
| 第25回クリティクス・チョイス・アワード | コメディ映画賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| 第13回デトロイト映画批評家協会賞 | ブレイクスルー賞 | ケイトリン・デヴァー | ノミネート |  |
| 第13回デトロイト映画批評家協会賞 | ブレイクスルー賞 | オリヴィア・ワイルド | ノミネート |  |
| 第11回ドリアン賞（英語版） | LGBTQ作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| 第14回ダブリン映画批評家協会賞 | 作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 5位 |  |
| 第14回ダブリン映画批評家協会賞 | 監督賞 | オリヴィア・ワイルド | 4位 |  |
| 第14回ダブリン映画批評家協会賞 | 脚本賞 | エミリー・ハルパーン、サラ・ハスキンス、スザンナ・フォーゲル、ケイティ・シルバーマン | 次点 |  |
| 第31回GLAADメディア賞 | 作品賞（拡大公開部門） | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第77回ゴールデングローブ賞 | 主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門） | ビーニー・フェルドスタイン | ノミネート |  |
| 第29回ゴッサム・インディペンデント映画賞 | ブレイクスルー監督賞 | オリヴィア・ワイルド | ノミネート |  |
| 第29回ゴッサム・インディペンデント映画賞 | 観客賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | 作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | オリジナル脚本賞 | エミリー・ハルパーン、サラ・ハスキンス、スザンナ・フォーゲル、ケイティ・シルバーマン | ノミネート |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | 女性監督賞 | オリヴィア・ワイルド | 受賞 |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | アンダー23俳優演技賞 | ケイトリン・デヴァー | 受賞 |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | 新人作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | インディペンデント映画賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| ハリウッド批評家協会賞（英語版） | コメディ / ミュージカル賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第23回ハリウッド映画賞 | ブレイクスルー監督賞 | オリヴィア・ワイルド | 受賞 |  |
| 第35回インディペンデント・スピリット賞 | 新人作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第14回インディワイヤー賞（英語版） | 作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 18位 |  |
| 第14回インディワイヤー賞（英語版） | 主演女優賞 | ビーニー・フェルドスタイン | 21位 |  |
| 第14回インディワイヤー賞（英語版） | 新人作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 次点 |  |
| ロサンゼルスオンライン映画批評家協会賞（英語版） | 作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| ロサンゼルスオンライン映画批評家協会賞（英語版） | 主演女優賞 | ビーニー・フェルドスタイン | 次点 |  |
| ロサンゼルスオンライン映画批評家協会賞（英語版） | 助演女優賞 | ビリー・ロード | 受賞 |  |
| ロサンゼルスオンライン映画批評家協会賞（英語版） | 女性監督賞 | オリヴィア・ワイルド | 受賞 |  |
| ロサンゼルスオンライン映画批評家協会賞（英語版） | オリジナル脚本賞 | エミリー・ハルパーン、サラ・ハスキンス、スザンナ・フォーゲル、ケイティ・シルバーマン | 受賞 |  |
| ロサンゼルスオンライン映画批評家協会賞（英語版） | インディペンデント映画賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第23回オンライン映画批評家協会賞 | 新人監督賞 | オリヴィア・ワイルド | 受賞 |  |
| パームスプリングス国際映画祭 | 注目すべき監督賞 | オリヴィア・ワイルド | 受賞 |  |
| ReFrameスタンプ賞（英語版） | 2019興行収入トップ100 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| サンフランシスコ国際映画祭 | 作品賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第16回セントルイス映画批評家協会賞 | コメディ映画賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | 受賞 |  |
| 第16回セントルイス映画批評家協会賞 | オリジナル脚本賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| 第15回女性映画批評家協会賞（英語版） | 女性映画賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| 第15回女性映画批評家協会賞（英語版） | 女性が作った映画賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| 第15回女性映画批評家協会賞（英語版） | 女性脚本家賞 | エミリー・ハルパーン、サラ・ハスキンス、スザンナ・フォーゲル、ケイティ・シルバーマン | ノミネート |  |
| 第15回女性映画批評家協会賞（英語版） | 性の平等賞 | 『ブックスマート 卒業前夜のパーティーデビュー』 | ノミネート |  |
| 第72回全米脚本家組合賞 | オリジナル脚本賞（映画部門） | エミリー・ハルパーン、サラ・ハスキンス、スザンナ・フォーゲル、ケイティ・シルバーマン | ノミネート |  |
評価 > その他

第44代アメリカ合衆国大統領のバラク・オバマは、2019年に観たお気に入りの映画18本に本作を選んだ。
サウス・バイ・サウスウェストにて（左から監督のオリヴィア・ワイルド、脚本・製作のケイティ・シルバーマン（英語版）、製作のジェシカ・エルバウム）
ビートルジュース (ミュージカル)

| Beetlejuice ビートルジュース |
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 The Musical. The Musical. The Musical.
作曲:  エディ・パーフェクト（英語版）
作詞:  エディ・パーフェクト
脚本:  スコット・ブラウン（英語版） アンソニー・キング（英語版）
原作:  ビートルジュース  by マイケル・マクダウェル（英語版） ラリー・ウィルソン（英語版） ウォレン・スカーレン（英語版）
初演:  2018年10月14日 – アメリカ合衆国ワシントンD.C.ナショナル・シアター
上演:  2018年 ワシントンD.C. 2019年 ブロードウェイ
ウェブサイト:  http://www.beetlejuicebroadway.com/
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『ビートルジュース』（Beetlejuice）は、エディ・パーフェクト（英語版）作詞作曲、スコット・ブラウン（英語版）およびアンソニー・キング（英語版）脚本によるミュージカル。1988年の映画『ビートルジュース』を基にしている。死亡した夫婦が生前住んでいた家に住み始めた家族を脅かそうとし、詐欺的な自称エクソシストの幽霊ビートルジュースに助けを請い、名前を3回唱えることで登場する。ベテルギウス（Betelgeuse）は星の名前だが、しばしば「Beetlejuice」と綴られることから「ビートルジュース」と発音されることがある。
2018年10月、ワシントンD.C.にあるナショナル・シアター試験興行が行なわれ、2019年4月25日、ブロードウェイにあるウィンター・ガーデン・シアターで開幕した。ワーナー・ブラザース傘下のワーナー・ブラザース・シアター・ベンチャーがプロデュースしている。2020年3月10日、コロナウィルスの世界的蔓延により上演中止となった。2022年4月8日、ブロードウェイのマーキー・シアターで再開し、2023年1月8日に閉幕した。2022年12月に全米ツアー公演が開幕した。
背景

2016年、ティム・バートン監督、ジーナ・デイヴィスがバーバラ・メイトランド役、アレック・ボールドウィンがアダム・メイトランド役、ウィノナ・ライダーがリディア・ディーツ役、マイケル・キートンがビートルジュース役の1988年の映画『ビートルジュース』のミュージカル化が、クリストファー・フィッツジェラルド（英語版）がタイトル・ロールで読み合わせが行なわれた後、ワーナー・ブラザースのプロデュース、アレックス・ティンバーズ（英語版）の演出により制作されることが発表された。2017年3月、オーストラリア人のミュージシャンでコメディアンのエディ・パーフェクト（英語版）が作詞作曲、スコット・ブラウン（英語版）およびアンソニー・キング（英語版）が脚本を担当し、クリス・ククルが音楽監督として5月に再び読み合わせが行なわれることとなった。アレックス・ブライトマン（英語版）がタイトル・ロール、ソフィア・アン・カルソ（英語版）がリディア・ディーツ役、ケリー・バトラー（英語版）がバーバラ・メイトランド役、ロブ・マクルア（英語版）がアダム・メイトランド役で3回の読み合わせ、2回のワークショップが行なわれた。
あらすじ > 第1幕

墓地で人々がエミリー・ディーツの死を嘆き悲しむ。エミリーの娘のリディアは母親の死と、父親チャールズが自分に無関心なことを考える("Prologue: Invisible")。1,000歳の悪魔のビートルジュースが登場し、死んでしまえば全てが無駄になるのに、人生を一生懸命生きていくという考えを嘲笑う("The Whole “Being Dead” Thing")。ビートルジュースは観客に直接語り掛け、悪魔である自分は人間が3回名前を唱えない限り、自分の姿は生身の人間からは見ることができず、悪巧みを思いついたと明かす。
ビートルジュースはアダムとバーバラのメイランド夫妻を紹介する。普通の夫婦であって子を切望しているが精神的にまだ準備ができておらず、その不安な気持ちを趣味に没頭することで晴らす。子ができない理由を考えているうちに、家の床から落ちて死んでしまう("Ready, Set, Not Yet")。「新しく死者になった者へのガイドブック」が空から降ってくるが、ビートルジュースは夫妻を家に出没させ生きた人間に3回自分の名前を言わせるためにそれを焼き捨てる。夫妻は落下から目覚め、自分たちが死んでいることに気付き、ビートルジュースは自己紹介をして死後の世界に適応できるように手助けをすると語る("The Whole “Being Dead” Thing, Pt. 2")。ビートルジュースはディーツ一家が家を購入し、取り戻したければ怖がらせて追い出さなければならないと語り、夫妻はビートルジュースの助けを借りる("The Whole “Being Dead” Thing, Pt. 3")。
引越の最中、チャールズはリディアにゲーテッドコミュニティを始めたいとして、この家を最初のモデルハウスとして使用するために、仕事仲間とディナー・パーティをすると語る。リディアは母親に戻ってきてほしいと吐露し、母親が亡くなったことを誰も気にしていないと語る。母親がまだ存在する証しが欲しいと願い、一家の悲劇を父親に思い知らせると誓う("Dead Mom")。屋根裏部屋ではビートルジュースが夫妻に怖がらせ方を教える。ビートルジュースがどんなに教えても、夫妻は全く怖くならない("Fright of Their Lives")。ビートルジュースは夫妻にいらつき見捨てる。夫妻は自分たちでディーツ家を怖がらせようと誓う("Ready Set" (reprise))。チャールズがリディアのライフ・コーチとして雇ったデリアは実はチャールズの愛人であり、デリアはリディアに物事には全て理由があると語るが、リディアを前向きにさせることができない("No Reason")。コーチングの後にリディアは、ディーツ家を怖がらせようとうろうろするメイランド夫妻と会う。メイランド夫妻がディーツ家を追い出そうとする一方、リディアはこの家を出たがっている。リディアはこの家には幽霊が出ると父親に訴えるが、父親とデリアが婚約したことを知り落胆する。
チャールズが母親を置き換えようとしていると感じ、リディアは屋根に逃げる。ビートルジュースはもう人前に出られないと落胆して嘆く("Invisible" (reprise))。しかしリディアには自分が見えていることがわかって有頂天となり、リディアこそ自分の呪いを解いてくれて自由になれると思い、リディアに自殺しないよう説得する。リディアはビートルジュースをからかうが、なかなか名前を言おうとしない。メイランド夫妻がリディアの様子を見に行くが、ビートルジュースに取りつかれてリディアを説得するようにビートルジュースに都合のいいことを言わされる。どの幽霊もできる憑依について知り、その技術はともかく、リディアはチャールズのパーティをふち壊すためにビートルジュースではなくメイランド夫妻を選ぶ("Say My Name")。
ディナー・パーティにて、メイランド夫妻はチャールズ、リディア、そしてゲストに次々と取りつく("Day-O (The Banana Boat Song)")。しかし怖がらせるどころか、投資家たちは幽霊をセールスポイントとして、チャールズのプロジェクトにより興味を持つ。落胆したリディアはビートルジュースを頼り召喚する。人間から見えるようになり、自分の身の回りの世界に影響を与えることができるようになる。ビートルジュースはメイランド夫妻を屋根裏部屋に行かせ、チャールズ、デリア、投資家たちを家の外に放り投げリディアを喜ばせる。
あらすじ > 第2幕

スカイという名のガール・スカウトの少女が観客に向かい、何かしらの衝撃があると心臓が止まってしまうという自身の心臓の問題について説明し、それでもガールスカウトでいられることが嬉しいと語る。スカイはディーツ家のドアベルを鳴らし、出迎えたリディアが家に招き入れる("Girl Scout")。しかしビートルジュースが登場し、スカイを怖がらせて追い出す。ビートルジュースはリディアが追い出したい来客を怖がらせるために何パターンもの召喚方法を見せる("That Beautiful Sound")。ビートルジュースはリディアが死者と暮らして活動するのだから、死者の間のルールも知るべきだとして「新しく死者になった者へのガイドブック」を与える。しかしリディアは死者ではないため開くことができない。それでもリディアは母親と再会できるかもしれないと気付き、メイランド夫妻の助けを求めて屋根裏部屋に駆け込む。置いてけぼりとなりまた裏切られたと感じたビートルジュースは自身のクローンを相手に、自分が人間から見えるようになり人間と繋がるようになり、いかに家を出たいか語り掛ける。このためビートルジュースはリディアを騙して自分と結婚させ、人間界を自由に歩き回れるようにしようと決意する("That Beautiful Sound" (reprise))。
屋根裏部屋において、メイランド夫妻はリディアがガイドブックを開くのを手伝うが、家に残るよりネザーワールドに直行すべきだったと知る。アダムはネザーワールドのドアを開けるが、バーバラは家を離れるのを恐れてドアとガイドブックを閉じる。リディアはガイドブックを使用し母親を召喚しようと思っていたためメイランド夫妻を非難し、怒って落胆する。バーバラは恐怖心が自分たちを後退させていることに気付き、メイランド夫妻は勇敢でより良い人間になろうと誓う("Barbara 2.0")。
デリア、チャールズ、デリアの教祖のオーソがリディアを救出しようと、魂を封じ込めることができるとされる箱を持って家に入ってくる。ビートルジュースはリディアに、ガイドブックの一節を読めば母親を蘇らせると騙すが、リディアは知らず知らずのうちにバーバラがいなくなってしまう除霊を始め、それを止めるためにビートルジュースとの結婚に無理矢理同意させられる("The Whole “Being Dead” Thing, Pt. 4")。ビートルジュースは除霊を止めるが、メイランド夫妻を永久追放するためネザーワールドのドアを開ける。しかしリディアがドアを飛び越えチャールズもそれを追いかける。再び自身の計画が失敗して立腹したビートルジュースは皆殺しを決意する("Good Old Fashioned Wedding")。
リディアとチャールズはネザーワールドに入り、ミス・アルゼンチンら住民たちに出迎えられるが人間界に戻るよう促される("What I Know Now")。ネザーワールド税関処理のジュノと出会うが、すぐに生身の人間であることを見破られる。リディアはジュノの前から走り去り、ネザーワールド中で母親を必死に探すが見つからない。チャールズは悲嘆するリディアを見つけて仲直りする("Home")。
リディアとチャールズは家に戻ると、ビートルジュースは皆殺しの準備をしている。リディアはチャールズ、デリア、メイランド夫妻が悪魔召喚の準備を整える時間稼ぎに、ビートルジュースに結婚に同意すると騙す("Creepy Old Guy")。ビートルジュースは人間との結婚で生身の人間として蘇るが、リディアに刺殺され「新しく死者になった者」となる。リディアとメイランド夫妻はビートルジュースをネザーワールドに行かせようとするが、ジュノが登場してビートルジュースの母親であることを明かし、リディアをネザーワールドに連れて行こうとする。ほんの一瞬生身の人間となり命の大切さを学んだビートルジュースはジュノを止める。ビートルジュースの話に感動した振りをしたジュノはビートルジュースを家の外に放り投げる。メイランド夫妻、チャールズ、デリアはジュノがリディアを連れていくのを止める。ビートルジュースはサンドワームに乗って壁を突き破り、サンドワームはジュノを食べる。
ビートルジュースは皆に最後の別れを告げて出て行く。ディーツ家とメイランド夫妻は勝利を祝し、家の損壊の修繕および片付けのため共に暮らすことに同意する。リディアは母親が亡くなってもこの先の人生には未来があることを受け入れる("Jump in the Line").
主要登場人物および出演者

| 登場人物 | ワシントンD> C.(2018年) | ブロードウェイ(2019年) | ブロードウェイ (2022年) | 全米ツアー(2022年) |
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| ビートルジュース | アレックス・ブライトマン（英語版） | アレックス・ブライトマン（英語版） | アレックス・ブライトマン（英語版） | ジャスティン・コレット |
| リディア・ディーツ | ソフィア・アン・カルソ（英語版） | ソフィア・アン・カルソ（英語版） | エリザベス・ティーター | イザベラ・エスラー |
| アダム・メイランド | ロブ・マクルア（英語版） | ロブ・マクルア（英語版） | デイヴィッド・ジョセフスバーグ | ウィル・バートン |
| バーバラ・メイランド | ケリー・バトラー（英語版） | ケリー・バトラー（英語版） | ケリー・バトラー（英語版） | ブリトニー・コールマン |
| デリア・シュライマー | レスリー・クリッツァー（英語版） | レスリー・クリッツァー（英語版） | レスリー・クリッツァー（英語版） | ケイト・マリリー |
| ミス・アルゼンチン  | N/A | レスリー・クリッツァー | ミシェル・アラヴェナ | ダニエル・マリー・ゴンザレス |
| チャールズ・ディーツ | アダム・ダンハイザー | アダム・ダンハイザー | アダム・ダンハイザー | ジェシー・シャープ |
| マキシー・ディーン / 神父 | ダニー・ルティグリアーノ（英語版） | ダニー・ルティグリアーノ（英語版） | ダニー・ルティグリアーノ（英語版） | ブライアン・ヴォーン |
| マキシン・ディーン / ジュノ | ジル・エイブラモヴィッツ | ジル・エイブラモヴィッツ | ゾニア・ラヴ | カーマイン・アラーズ |
| オーソ | ケルヴィン・ムーン・ロウ | ケルヴィン・ムーン・ロウ | ケルヴィン・ムーン・ロウ | エイブ・ゴールドファーブ |
| スカイ(ガールスカウト) | ダナ・スタインゴールド | ダナ・スタインゴールド | ダナ・スタインゴールド | ジャッキラ・デイヴィス |
使用楽曲

| 0 | 1 | 2 |
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|  第1幕 Prologue: Invisible - リディア、アンサンブル  The Whole “Being Dead” Thing – ビートルジュース、アンサンブル  Ready, Set, Not Yet – アダム and バーバラ  The Whole “Being Dead” Thing, Pt. 2 – ビートルジュース、アンサンブル  The Whole “Being Dead” Thing, Pt. 3 – ビートルジュース  Dead Mom – リディア  Fright of Their Lives – ビートルジュース, アダム, バーバラ、アンサンブル  Ready Set, Not Yet (reprise) – バーバラ、アダム  No Reason – デリア、リディア  Invisible (reprise)/On the Roof – ビートルジュース  Say My Name – ビートルジュース, リディア, バーバラ、アダム  バナナ・ボート Day-O (The Banana Boat Song) – デリア, チャールズ, マキシー, マキシン、アンサンブル   |    |  第2幕 Girl Scout – スカイ  That Beautiful Sound – ビートルジュース, リディア、アンサンブル  That Beautiful Sound (reprise) – ビートルジュース、アンサンブル  Barbara 2.0 – バーバラ、アダム  The Whole “Being Dead” Thing, Pt. 4 – ビートルジュース  Good Old Fashioned Wedding – ビートルジュース  What I Know Now - ミス・アルゼンチン、アンサンブル  Home - リディア  Creepy Old Guy – リディア, アダム, バーバラ, ビートルジュース, チャールズ, デリア、アンサンブル  Jump in the Line (Shake, Senora) / Dead Mom (reprise) / Home (reprise) / Day-O (reprise) – リディア, バーバラ, アダム, デリア、チャールズ   |
Keys
1 2 3 4  キャスト・レコーディングには含まれない。
1 2  1988年の原作映画版で使用された。
プロダクション > 2018年、ワシントンD.C.

2018年10月14日から11月18日までワシントンD.C.のナショナル・シアターにて、ブロードウェイ公演を見据えた試験興行が行なわれた。アレックス・ティンバーズ（英語版）が演出、コナー・ギャラガーが振付、クリス・ククルが音楽監督、デイヴィッド・コリンズが装置デザイン、ウィリアム・アイヴィ・ロングが衣裳デザイン、ケネス・ポスナーが照明デザイン、ピーター・ハイレンスキーが音響デザイン、ピーター・ニグリニがプロジェクション・デザイン、マイケル・カリーがパペット・デザイン、ジェレミー・カーニックが特殊効果、マイケル・ウェバーがイリュージョン、マット・スタインが音楽プロデュース、デイヴィッド・ダボンがダンス・アレンジを担当した。アレックス・ブライトマン（英語版）がビートルジュース役、ソフィア・アン・カルソ（英語版）がリディア役、ケリー・バトラーがバーバラ役、ロブ・マクルア（英語版）がアダム役、レスリー・クリッツァー（英語版）がデリア役、アダム・ダンハイザーがチャールズ役、ジル・エイブラモヴィッツがマキシン役、ダニー・ルティグリアーノ（英語版）がマキシー役、ケヴィン・ムーンがオーソ役に配役された。
プロダクション > 2019年 - 2023年、ブロードウェイ

2019年、ブロードウェイのウィンター・ガーデン・シアターにて同じ出演者および制作陣で、3月28日にプレビュー公演、4月25日に本公演が開幕した。2019年9月、アダム役はデイヴィッド・ジョセフスバーグが後継し、2020年2月、閉幕までの2週間、アンダースタディのプレスリー・ライアンがリディア役を後継した。ウィンター・ガーデンにて『ザ・ミュージックマン』再演が上演される契約となっていたため、2020年6月6日に閉幕する予定であった。しかし、プレビュー公演27回、本公演366回上演後、コロナウィルスの世界的蔓延によりブロードウェイ・リーグがブロードウェイの全公演を中止する直前の2020年3月10日に閉幕した。
ブロードウェイ・プロダクションによるキャスト・アルバムはヒットした。
2022年4月8日、マーキー・シアターにて再開され、ブライトマンがビートルジュース役を再演した他、バトラー、ジョセフスバーグ、ダンハイザー、クリッツァー、ロウ、ルティグリアーノがそれぞれの役を再演した。エリザベス・ティーターがリディア役、ミシェル・アラヴィナがミス・アルゼンチン、ゾニア・ラヴがマキシン・ディーン/ジュノ役に配役された。2023年1月8日、プレビュー公演27回、本公演679回上演ののち閉幕した。
2022年12月1日、ケンタッキー州パデューカのカーソン・センターにて全米ツアー公演が開幕し、2023年10月までの公演地が発表された。ジャスティ・コレットがビートルジュース役、イザベラ・エズラ―がリディア役、ブリトニー・コールマンがバーバラ役、ウィル・バートンがアダム役、カーマイン・アラーズがマキシン役に配役され、再びティンバーズが演出、ギャラガーが振付を担当した。
レコーディング

2019年6月7日、ゴーストライト・レコードからオリジナル・ブロードウェイ・キャスト・レコーディングがデジタル配信された。
2020年10月30日、2014年から2019年の作詞作曲家のパーフェクトによるミュージカル制作中の音源を集約した『Beetlejuice – The Demos! The Demos! The Demos!』がゴーストライト・レコードからリリースされた。本作で使用される楽曲、カットされた楽曲の双方、およびパーフェクトによる解説が収録されている。
日本版公演

2023年8月に新橋演舞場、9月に御園座・大阪松竹座にてノンレプリカ版が上演された。主演はジェシー。演出は福田雄一。製作は松竹株式会社・フジテレビ。
2025年5月に日生劇場、6月に新歌舞伎座で再演されることが2024年12月に発表された。
| 登場人物 | 日本版初演 (2023年) | 再演 (2025年) |
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ビートルジュース: ジェシー（SixTONES）
アダム: 勝地涼
バーバラ: 愛加あゆ
| リディア | 清水美依紗 | 清水美依紗 / 山﨑玲奈 |
チャールズ: 吉野圭吾
デリア: 瀬奈じゅん
ウィンター・ガーデン・シアターでのブロードウェイ公演
ペチュニア

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: 小惑星については「ペチュニア (小惑星)」をご覧ください。
ペチュニア（学名：Petunia）とは、南米原産のナス科ペチュニア属に属する草本の総称。また、同属の種のひとつ、学名Petunia x hybrida（和名：ツクバネアサガオ、衝羽根朝顔）のこと。園芸植物として花が観賞される。
属名のPetuniaは、ブラジル先住民の言語で「たばこ」の意味。ペチュニア属が同じナス科のタバコ属（Nicotiana）と近縁であることによる。種小名のhybrida（ハイブリッド）は「雑種・交配種」の意味。庭園で見かけるペチュニアのほとんどはこのハイブリッドによる品種である。命名者はアントワーヌ・ローラン・ド・ジュシュー。
本記事では、特に断らない限りPetunia x hybridaを説明する。
概要

原産地は南米である。1767年にフランスのコンメルソンがウルグアイで本種の白花を発見したのがヨーロッパに伝わったはじめである。その後、1831年にはブラジルから赤紫の花がヨーロッパにもたらされた。両者は交配され、それが現在のペチュニアの元となった「ペチュニア・ヴィオラセラ」である。
その後、一層に品種改良が加えられ、花の大きさは大輪、中輪、小輪、花の色は赤、赤紫、紫、青紫、白、白黄、白青、桃など多彩で、農林省農事試験場の寺尾博と禹長春によって八重咲きのものが作出されるなど、花容がバラエティに富むものになった。また。当初は草丈が高く、花数が少なかったものも、匍匐性で、花数が多いものになった。寺尾らの研究を引き継ぎ、1931年にサカタのタネ創業者の坂田武雄が完全八重咲きペチュニア「ビクトリアスミックス」を開発し、種の輸出で成功をおさめた（坂田武雄#ペチュニア）。
日本には「ツクバネアサガオ」の名称で渡来し、寒さに弱いため園芸上では専ら一年草として扱われた。雨で育成不良や、枯れる事が多々あることから人気は今ひとつだったが、サントリーが日本の気候に適応できるよう、品種改良した「サフィニア」を出してから、人気が高まり、園芸各社で品種改良の競争が進み、一層の多様性を深めている。現在では、特に日本において、品種改良の競争がもっとも激しいと言われる種である。
葉は茎の上部で対生、下部で互生し、柄は殆どない。
ツクバネアサガオ

ツクバネアサガオ（学名: Petunia x hybrida）は、ペチュニア属の多年草の一つ。南米原産の P. axillaris と P. violacea の交配種とされ、日本ではペチュニアの名で栽培される。
茎は直立または斜めに立ち上がって、草丈30 - 60センチメートル (cm) になり、全体に軟らかい腺毛が生える。葉は下方では葉柄があるが、上方の葉では柄がなく、質は柔らかく鋸歯がない。花は長い柄がついて、花冠はロート形で浅く5裂し、筒内面に黒紫色の網目紋がある。
花期は春から秋にかけて。花色は紅色、淡紅色、紫色、白色など変化が多い。雄蕊は5個で花筒の内側につき、雌蕊は1個で花柱が長く、柱頭部に向かい太くなる。大輪や八重咲きなどの改良品種もある。果実（蒴果）は卵形で残存する萼に包まれる。果実が熟すと2片に割れて、中から多くの微細な褐色の種子が撒布される。
育てかた

種まきは4月～5月、開花期は4月10月である。咲いた花が枯れた場合は、同じ株の茎に育っている蕾が開花し、株としては4月～10月まで花が咲き続ける。10月～11月に株は枯れる。タネは非常に細かく、指でつまむと潰れてしまうほどなので、5～6寸の浅鉢に培養土を入れ、上の部分は細かいバーミキュライトか川砂にしておく。タネは古いはがきをＶ字形に折り、それにあけて、タネをのせたはがきの下の稜を下から人差し指で軽くたたいて落とすと、まきやすい。覆土はせず、鉢の下に受け皿をあてがって吸水させる。本葉が出てきたらポットに移し、後は様子を見て花壇に定植するか、鉢やプランターに植え付ける。なれない人では種まきがやや難しいが、苗にしてしまえば、今の品種は比較的強健な一代交配種が多いので、比較的育てやすい。
栽培上での注意事項

生育初期はアブラムシがつくことがある。樹勢が衰えるので対策を講じるのがよい。
またペチュニアの花は大変雨に弱い。花片が切れたり、酸性雨の影響で咲いている花に染みが出来たり、変色してしまうことがある。
高温多湿の時期は葉が混みいっていると、下の方の葉が枯れたり、最悪の場合株全体が枯れてしまうことがある。
梅雨前に一度切り戻しを行うことで多少発生を減らすことが可能である。
ギャラリー

バラと寄せ植えされたペチュニア
塀いっぱいをペチュニアで飾った日本の民家（神戸市長田区）
公園の花壇に植えられたペチュニア（中国ハルビン市「太陽島公園」）
麻雀かぐや姫

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ジャンル:  脱衣麻雀
対応機種:  アーケード[AC]
開発元:  日本物産
発売元:  三木商事
人数:  1人
発売日:  [AC]1988年
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麻雀かぐや姫（まーじゃんかぐやひめ）は、1988年にアーケードゲームとして日本物産が開発し、三木商事が発売した脱衣麻雀ゲームである（開発・発売共に三木商事であるとする文献もある）。1989年には続編・麻雀かぐや姫 其の弐が発売されている。
対局に勝利するとご褒美画像が見られるほか、BET画面でもBETボタンを押すごとにかぐや姫の露出が段階的に過激になるというサービスがある。シナリオは三木商事社長・三木修二が考案し、デザインはニチブツ側のデザイナーが手掛けた。音楽は吉田健志が担当。
三木はインタビューの中で、本作は中国において「姫麻雀」という名称で人気を博し、40万枚の基板を売り上げたと話す一方、中国向けに販売したオリジナルの基板が1000枚程度であり、中国に流通していた基板の多くが違法にコピーされたものであると明かしている。また、三木によるとコピー基板のうちの6000枚から7000枚が日本にも出回っていた。
蟻コロニー最適化

蟻コロニー最適化の概念図
蟻コロニー最適化（ありコロニーさいてきか、Ant Colony Optimization、ACO）とは、Marco Dorigo が 1992年の博士論文で提案したアルゴリズムであり、グラフを使ってよい経路を探すことで単純化できるような計算問題の確率的解法である。これはアリがコロニー（＝群れ）から食物までの経路を見つける際の挙動からヒントを得たものである。
概要

実世界では、アリは始めランダムにうろつき、食物を見つけるとフェロモンの跡を付けながらコロニーへ戻る。他のアリがその経路を見つけると、アリはランダムな彷徨を止めてその跡を辿り始め、食物を見つけると経路を補強しながら戻る。
しかし、時間とともにフェロモンの痕跡は蒸発しはじめ、その吸引力がなくなっていく。その経路が長いほどフェロモンは蒸発しやすい。それに対して、経路が短ければ行進にも時間がかからず、フェロモンが蒸発するよりも早く補強されるため、フェロモン濃度は高いまま保たれる。
従って、あるアリがコロニーから食料源までの良い（すなわち短い）経路を見つけると、他のアリもその経路を辿る可能性が高くなり、正のフィードバック効果によって結局すべてのアリが1つの経路を辿ることになる。蟻コロニー最適化アルゴリズムの考え方は、解決すべき問題を表しているグラフを歩き回る「シミュレーションされたアリ」によってこの行動を真似ることである。
蟻コロニー最適化アルゴリズムは、巡回セールスマン問題に近似最適解を生み出すために用いられた。この手法はグラフが動的に変化する場合に焼きなまし法や遺伝的アルゴリズムよりも有効である。蟻コロニー最適化アルゴリズムは継続的に実行されるので、リアルタイムで変化に適応することができる。このことから、ネットワークのルーティングや都市交通システムでの応用が考えられる。
アルゴリズムの流れ

ACO の基本的なアルゴリズムは以下の通りである。
エージェント（アリ）とフェロモンの初期化
終了条件を満たすまで以下の処理を繰り返す。
各エージェントに対して、フェロモンとヒューリスティックな情報に基づいて確率的な解の選択を行う。
各エージェントが分泌するフェロモンを計算する。
フェロモン情報の更新
最も良い成績のエージェントの解を出力する。
解の選択は様々なものが考えられるが Marco Dorigo が巡回セールスマン問題に適用した論文では以下のような方法がとられている。
今、繰り返し回数 t 時点でのエージェント k が巡回路を作成することを考える。まずスタート地点となる都市を適当に選択する。
次にエージェント k はいくつかの都市を訪問し現在、都市 i にいるとする。このとき k がまだ訪問していない都市の集合を Ω で表し、Ωに属する都市 j と i に対して以下のような評価値を計算する。
a_{ij}^{k}(t)={\frac {[\tau _{ij}(t)]^{\alpha }[\eta _{ij}]^{\beta }}{\sum _{l\in \Omega }[\tau _{il}(t)]^{\alpha }[\eta _{il}]^{\beta }}}
ここで、τij(t) は時点 t での都市 i から j への経路に蓄積されたフェロモンである。ηij は都市 i から j へヒューリスティックな情報であり、 Dorigo は距離の逆数を使用している。α、β はフェロモンとヒューリスティック情報のどちらを優先させるかという定数である。Ωの全ての都市に対して上記の評価値を計算し都市を一つ選択する。例えば都市 m が選択される確率は以下のようになる。
p_{im}^{k}(t)={\frac {a_{im}^{k}(t)}{\sum _{n\in \Omega }a_{in}(t)}}
この選択をΩが空集合になるまで繰り返す。各エージェントに対して以上の操作を行い時点 t における各巡回路を作成する。
各巡回路が作成されたら、次にフェロモンの計算が行われる。これはエージェント k が作成した巡回路を Tk(t) としその長さを Lk(t) としたとき、エージェント k は各経路に対して以下のように分泌するフェロモンを決定する。
\Delta \tau _{ij}^{k}(t)={\begin{cases}Q/L_{k}(t),&{\mbox{if }}(i,j)\in T_{k}(t)\\0,&else\end{cases}}
ここで Q は正の定数である。この値により時点 t+1 のフェロモン情報は以下の式で更新される。
\tau _{ij}(t+1)=\rho \tau _{ij}(t)+\sum _{k=1}^{m}\Delta \tau _{ij}^{k}(t)
ここで ρ は 0 以上 1 以下の定数であり、フェロモンの蒸発率を表している。また m はエージェントの最大数である。以上の式を定められた時点まで繰り返すことによって解を得ることができる。
関連する手法

焼きなまし法(SA)は、現在の解の近傍解を生成することで探索空間を探し回る大域的最適化技術である。よりよい近傍解は常に選択される。よくない近傍解はその性質と温度パラメータに基づいて確率的に選択される。温度パラメータは探索の進行に伴って、変化する。
タブーサーチ(TS)は、焼きなまし法に似ている。こちらも個別の解の変異をテストしながら探索を行う。焼きなまし法ではひとつの変異解を生成したが、タブーサーチではいくつもの変異解を生成して最もよい解を選択する。堂々巡りを避けて局所最適解に陥らないようにするため、既にテストした解をタブーリストとして保持する。タブーリストに含まれる要素を持つ解は禁じられており、タブーリストは解の探索を通じて更新される。
遺伝的アルゴリズム(GA)は、複数の解のプールを管理する。よりよい解の探索は進化を真似た手法で行われ、解の「突然変異」や「交叉」によって解のプールを変化させ、よくない解を捨てていく。
京町家

秦家住宅（京都市下京区油小路通仏光寺下る太子山町）「表屋造り」の町家で店舗棟は明治2年（1869年）頃の建築。京都市登録有形文化財。
野口家住宅（京都市中京区油小路通錦小路下る藤本町）元治元年（1864年）の大火後に再建された。京都市指定有形文化財。
重要伝統的建造物群保存地区の祇園新橋通（西方向を見る）
京町家（きょうまちや）とは、1950年（昭和25年）以前に京都市内に建てられた町屋を含む木造家屋である。昭和40年代の民家ブームの際につくられた造語であり、江戸時代にこのような言葉はなかった。
概要

太平洋戦争中の米軍による日本の都市に対する無差別爆撃によって、全国で多くの町屋が失われたが、京都市は原爆投下候補地とされていたために通常爆撃が限定され、江戸時代から明治初頭に江戸時代の技術で建築された町屋遺構が焼失せずに残った。昭和40年代の民家ブームにおいて注目されるようになり、それが高度経済成長期の建て替えで減少し始めると、京都市はこれを観光資源とするため、現行の建築基準法が施行される昭和25年以前の古い木造住宅をひとくくりにして「京町家」とよぶようになった。そしてその特徴を「鰻の寝床・鰻ずまい」「職住一致」などとした（実際には、江戸時代は、町にある建物は形や生業に関わりなく町家とされ、空家でも町家であった）。
2010年8月、京都市が市内全域を対象に京町家の実態調査を行った結果、4万7735軒が残存しており、うち10.5%が空き家であると分かった。江戸時代の京町家は全体の2%で、明治時代のものも97%あった。また中京区などの都心部では、1996年に行った調査に比べ約9割増加していることも判明。老朽化や住人の高齢化が主な理由とみて、市は調査結果をデータベース化して保存・再生の仕組みや政策づくりに反映させるという。
京町家に住む所有者の多くは高齢者である。高齢者（65歳以上）だけの世帯は35%を超え、子供たちは別の場所に移り住んでいることが多い。そのため、相続が発生した際に、次世代に現状のまま引き渡すことができるかが課題となっている。所有者の36%が「できる限り残したい」との思いを持つ一方で、地価の高騰を反映して相続税の負担が非常に重く、維持改修費用も高額で、公的補助がない中では現実的でない。それでも京都市は、市民による京町家の保存・活用を図っており、空き家の利用希望者を募集するなど様々な施策を打ち出している。2017年11月には「京都市京町家の保全及び継承に関する条例」（平成29年京都市条例第12号、通称：京町家条例）を制定した。しかし、室町時代の1467年建築、つまり京都最古であったろう川井家住宅（中京区西ノ京）が2018年に解体されるのを止められなかった（川井家住宅を買い取った業者に対し、この条例による協議の場が持たれたが、利用に関する有効な提案は示されなかった。それでも業者側は、京都市に対し遺構の買い取り、もしくは遺構を保存した上での集合住宅部分の高さ規制の緩和を提案したが、京都市は指定文化財ではないので公金は使えないとの姿勢を崩さす、交渉中も金利負担が続いていた業者側はやむなく解体した。なお日本国憲法は、個人の所有権を認めており、それには所有家屋の改築や解体も含まれる。そして所有権を制限する場合は、正当な補償を認めている）。
2016年度までの7年間で5600軒の京町家が取り壊されたが、一方で「京町家に住んだり、店を開いたりしたい」という需要や、京町家への滞在を希望する外国人を含む観光客も需要も多い。このため京町家の売買仲介、シェアハウスや店舗、宿泊施設などへの改修、運営代行を手掛ける地元企業も登場している。これらに必要な資金を、利回りを目的とした投資だけでなく、京都の街並み保存を応援するためのクラウドファンディングで提供する動きも広がっている。京都銀行、京都信用金庫、京都中央信用金庫などの地元金融機関は京町家の改修費用などを融資する専用ローンを取り扱っている。
類型

京町家は6つの型に分類される。2011年の調査ではさらに看板建築を追加している。
2010年の調査では、総二階（本二階）類型が全体の過半数を占め、看板建築も2割弱みられた。一方で、三階建はほとんど現存していないことが分かった。
厨子二階
総二階
看板建築
特徴

江戸時代半ばには現在残る形にのとなったとされる。外観は、紅殻格子（べんがらこうし）と呼ばれる色の濃い格子、虫籠（むしこ）窓、犬矢来などが特徴的である。2階建てが多いが、平屋や3階建てもある。
特徴 > 間取り

町家の立地する敷地は、間口が狭く奥行きが深いため、「うなぎの寝床」と呼ばれる。街路に都市住宅、とくに併用住宅が建ち並ぶ際には古今東西でこのような細長い敷地の町並みが成立しており、京都に限らず各地においてもその形状が課税のせいだとする俗説がある。[要出典]。また三間（約5.4m）の間口を一軒役として課税したことへの反発した形状とする説もある。しかし実際は、江戸時代の京都の税制は、間口幅に関係なく、まず町に対し総額が賦課され、それを、その町を構成する家持町人が分担する、つまり１軒いくらで負担する制度であった。これを軒役といい、江戸や街道筋に宿場の間口長さに対する税制とは異なっていた。したがって京都の間口長さと税金に関係はないが、明治初頭に新政府が間口長さ3間を１軒役とした時期があった。
特徴 > 構造

京町家は、在来工法と異なり、基礎に石（一つ石、玉石）を用い、外壁は柱よりも薄い真壁造り。両側壁に通柱を並べ、その中央に中戸柱、大黒柱、小黒柱といった構造上重要な柱を置き、これらを相互に、また両側壁の通柱と結ぶことで全体構造を成立させている。このため大黒柱や小黒柱は、ほぼ同じ高さに接合加工が集中し、それによる削り取りが大きい。火事になると、わずかな焼損でこの部分の接合が外れて全体構造に影響を及ぼすことがあり、消火活動者にとっては極めて危険である。
特徴 > 部位

構造
出格子
平格子
形態
親子格子
子持格子
連子格子
切子格子
板子格子
細目格子
目板格子
お商売（職業）
米屋格子
酒屋格子
麩屋格子
染屋格子
郭（くるわ）格子
炭屋格子
糸屋格子
堺屋格子
仕舞屋（しもたや＝商売を止めた家）格子
出格子と犬矢来
あげてある状態のばったん床几
鍾馗さん
玄関庭
走り庭
格子
訃報 2007年9月

訃報 2007年9月（ふほう 2007ねん9がつ）では、2007年9月中に物故した、又は物故が報じられた人物についてまとめる。
瀬島龍三／9月4日没
ルチアーノ・パヴァロッティ／9月6日没
ジェーン・ワイマン／9月10日没
ロバート・ジョーダン／9月16日没
マルセル・マルソー／9月22日没
ロイス・マクスウェル／9月29日没
（1日 - 15日）

9月1日 - 河野正、元日本社会党代議士（* 1914年）
9月1日 - 横山房子、俳人（* 1915年）
9月1日 - 松本榮、日本画家（* 1927年）
9月3日 - ジャニス・マーティン（Janis Martin）、ロカビリー歌手（* 1940年）
9月3日 - 三谷邦明、三谷栄一の長男、日本文学者（* 1941年）
9月4日 - 瀬島龍三、元大日本帝国陸軍参謀（* 1911年）
9月4日 - 佐藤真、映画監督（* 1957年）
9月4日 - 沼田憲保、モーターサイクル・ロードレース選手（* 1966年）
9月5日 - 石井冨士雄、岩手銀行元頭取（* 1919年）
9月5日 - 中谷貞彦、洋画家（* 1926年）
9月6日 - マデリーン・レングル、児童文学作家（* 1918年）
9月6日 - 近藤昭三、法学者、九州大学名誉教授（* 1928年）
9月6日 - 斎藤喜幸、元松坂屋社長（* 1930年）
9月6日 - ルチアーノ・パヴァロッティ、テノール歌手（* 1935年）
9月6日 - イ・エジョン、韓国の女優（* 1987年）
9月7日 - ジョン・コンプトン、セントルシア首相（* 1925年）
9月7日 - 松本修治、松本引越センター社長（* 1964年）
9月9日 - 林則行、千葉大学名誉教授、機械工学者（* 1911年）
9月9日 - 大平山濤、書道家（* 1916年）
9月9日 - 後藤康彦、元農林水産省事務次官（* 1933年）
9月9日 - 二宮隆雄、ヨットレーサー、時代小説家（* 1946年）
9月10日 - ジェーン・ワイマン、女優、ロナルド・レーガン元米国大統領の最初の妻 （* 1914年）
9月10日 - エンリケ・トーレス（Enrique Torres）、プロレスラー（* 1922年）
9月10日 - 長船騏郎、全日本アマチュア野球連盟会長（* 1924年）
9月10日 - アニータ・ロディック、実業家（* 1942年）
9月11日 - ジョー・ザヴィヌル、ジャズ・フュージョンミュージシャン、元ウェザー・リポートリーダー（* 1932年）
9月12日 - 阿久津信道、元「冒険王」編集長（* 1923年）
9月12日 - ボビー・バード（Bobby Byrd）、ロック・ソウルミュージシャン（* 1934年）
9月13日 - 藤崎章、住友金属鉱山元社長（* 1917年）
9月14日 - 高山辰雄、日本画家（* 1912年）
9月14日 - ジャック・マルタン（Jacques Martin）、テレビ司会者、セシリア・サルコジ元仏大統領夫人の前夫（* 1933年）
9月14日 - 土居甫、振付師（* 1936年）
9月14日 - ベニー・ヴァンスティーラント、デュアスロン選手（* 1976年）
9月15日 - マリー＝シモーヌ・カポニー（Marie-Simone Capony）、フランス最高齢者（* 1894年）
9月15日 - アルデマーロ・ロメロ（Aldemaro Romero）、作曲家、ピアニスト（* 1928年）
9月15日 - 三輪克明、元武蔵野銀行頭取（* 1941年）
9月15日 - コリン・マクレー、モータースポーツ（ラリー）選手（* 1968年）
（16日 - 30日）

9月16日 - 渡辺紘三、元衆議院議員（* 1942年）
9月16日 - ロバート・ジョーダン、ファンタジー小説家（* 1948年）
9月17日 - 犬塚稔、映画監督、脚本家（* 1901年）
9月17日 - 森田光德、シャボン玉石けん会長（* 1931年）
9月17日 - 中部慶次郎、元横浜ベイスターズ球団オーナー、マルハ元社長（* 1933年）
9月18日 - 村上七郎、関西テレビ放送元代表取締役社長（* 1919年）
9月18日 - 瀬崎仁、京都大学名誉教授（* 1928年）
9月18日 - 長嶋亜希子、長嶋茂雄元読売ジャイアンツ監督夫人（* 1943年）
9月19日 - 二代川瀬竹春、陶芸家（* 1923年）
9月19日 - 増山英太郎、心理学者、東京都立大学 (1949-2011)名誉教授（* 1934年）
9月19日 - マイク・オズボーン（Mike Osborne）、ジャズミュージシャン（* 1941年）
9月20日 - 四代望月朴清、歌舞伎音楽囃子方、人間国宝（* 1934年）
9月21日 - 小野正文、文芸評論家（* 1910年）
9月21日 - 増井敬二、オペラ評論家（* 1921年）
9月21日 - イアン・ギルモア（Ian Gilmour）、大英帝国元国璽尚書（* 1926年）
9月21日 - アリス・ゴーストリー（Alice Ghostley）、女優（* 1926年）
9月21日 - 坂野上啓、元中央信託銀行社長（* 1927年）
9月21日 - 森樊須、北海道大学名誉教授、森鷗外の孫（* 1928年?）
9月21日 - ホルゲール・ブレンデン（Hallgeir Brenden）、クロスカントリースキー選手（* 1929年）
9月21日 - 安江幹、大同特殊鋼元会長（* 1936年）
9月22日 - 都築俊三郎、日本プロボウリング協会元会長（* 1916年）
9月22日 - マルセル・マルソー、パントマイムパフォーマー（* 1923年）
9月23日 - 阿部周司、日本カーリング協会理事、旧常呂町（現・北見市）助役（* 1949年?）
9月24日 - アンドレ・ゴルツ（André Gorz）、社会思想家（* 1923年）
9月24日 - 逢坂浩司、アニメーター（* 1963年）
9月25日 - ハイダル・アブデルシャフィ（Haidar Abdel-Shafi）、パレスチナ交渉団長、パレスチナ解放機構創設者（* 1919年）
9月25日 - 石川忠雄、第15代慶應義塾塾長（* 1922年）
9月25日 - 松永信夫、蹴球日本代表元選手（* 1922年）
9月26日 - 杉本辰夫、元ダイワ精工社長（* 1916年）
9月26日? - エリック・ハーゼルホフ・ルールズマ（Erik Hazelhoff Roelfzema）、対ナチス・ドイツレジスタンス活動家（* 1917年）
9月26日 - 福井桂子、詩人（* 1935年）
9月26日 - 広瀬伸一、元ラジオNIKKEIアナウンサー（* 1957年）
9月26日 - 末田健、映像ディレクター、DREAMS COME TRUEのボーカリスト吉田美和の内縁の夫（* 1974年?）
9月27日 - 藤本一孝、新潟地方検察庁元検事正（* 1926年）
9月27日 - 長井健司、報道写真家（* 1957年）
9月27日 - HONZI、ヴァイオリニスト、フィッシュマンズのサポートメンバー（* 1967年）
9月28日 - 秋山皐二郎、元青森県八戸市長（* 1910年）
9月28日 - ルネ・デメゾン（René Desmaison）、登山家（* 1930年）
9月29日 - 鬼塚喜八郎、アシックス創業者（* 1918年）
9月29日 - 猿橋勝子、地球化学者、猿橋賞創設者（* 1920年）
9月29日 - ロイス・マクスウェル、女優（* 1927年）
9月29日 - ジュラ・ジボツキー、ハンマー投選手（* 1937年）
9月29日 - 上福元勤、元読売ジャイアンツ内野手（* 1966年）
澁澤侑哉

澁澤 侑哉（しぶさわ ゆうや、1月20日生）は、日本の男性ファッションモデルである。バークインスタイル所属。
人物

神奈川県出身。アメリカ海兵の米国人男性を父に、外資系企業に勤める日本人女性を母に持つ。日英バイリンガル。渋沢栄一の子孫であると言っていたが、2019年12月31日放送のフジテレビ『追跡!あのニュースでワイドショーが諦めたコト』で、侑哉の家が所有する家系図を栄一の孫・鮫島純子に見せると「全然私の知っている名前が出てこない」と述べ、鮫島が持参した本家の家系図と照らし合わせても侑哉の祖先で栄一のいとことされる靏吉（つるきち）の名前はなく、「家紋も違う」と指摘されている。侑哉が栄一の一族だという証拠がないことがテレビの番組で検証された。
また2020年2月4日放送の日本テレビ『踊る!さんま御殿!!』に出演した際には、番組司会の明石家さんまから渋沢栄一との関係を尋ねられ「ひいひいひいおじいちゃんのいとこです」と説明している。
モデル活動 > 雑誌

smart 4月号（2018年2月24日発売、宝島社）
GQ JAPAN 5月号（2018年3月24日発売、コンデナスト・ジャパン）
CAMP LIFE Spring Issue 2018（2018年4月18日発売、山と溪谷社）
Lee BACKPACK BOOK（2018年6月1日発売、宝島社）