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ホヴァーンシチナ
歴史的背景

イヴァン・ホヴァーンスキー公
 (?–1682)
ヴァシーリー・ゴリーツィン公
 (1643–1714)
ソフィア・アレクセーエヴナ
 (1657–1704)
ピョートル1世
 (1672–1725)
ムソルグスキーの前作『ボリス・ゴドゥノフ』同様、本作もロシア史に基づいている。17世紀後半の一連の事件、ピョートル大帝の即位、摂政ソフィアの失脚、銃兵隊弾圧を題材としているが、史実では前後15年に及ぶ出来事を短期間に起きたようにまとめている。また、ピョートル、ソフィアといった真の主役であるロマノフ朝の人物を舞台に登場させることができなかったため、新旧勢力の対比を明確化する必要から、シャクロヴィートゥイのように登場人物の立場を大きく改変（史実ではソフィアの腹心であるが、オペラではピョートルの側で暗躍）するなどしている。
ツァーリアレクセイの時代にニーコン総主教により行われたロシア正教会の改革は、典礼書の改訂にとどまらず、教会儀礼の細部にまで及んだ。これは先祖代々の儀礼を大切に守ってきた人々の反発を招き、あくまでも改革を拒否し、古い儀式を守ろうとする古儀式派（分離派）を生み出すこととなった。代々のツァーリは改革を支持して古儀式派に弾圧を加えたが、古儀式派の中には、辺境に逃れ集団生活を営み、政府軍が迫ると小屋に立て籠もり火を放って集団自殺する者も現れた。1672年から1690年までの間にロシア全土でおよそ2万人が自ら命を絶ったとされる。白海のソロヴェツキー修道院では古儀式派修道士による反乱が8年に亘って繰り広げられ、古儀式派指導者アヴァクーム（ドシフェイのモデルとなった）は流刑後も節を曲げず抵抗を止めなかったため、火刑に処されている。
ニーコン総主教
奉神礼書を改訂する
ニーコン総主教ら
ソロヴェツキー修道院
プロクジン＝ゴルスキー撮影
アヴァクームの火刑
19世紀末のイコン
1676年にロシア正教会改革を支持したツァーリアレクセイは没し、マリヤ・ミロスラフスカヤを母とする三男フョードル3世が即位する。しかし、6年後の1682年、フョードルは後継者を指名しないまま20歳で没してしまう。後継者候補にはフョードルの同母弟で16歳のイヴァンと、アレクセイの後妻ナタリヤ・ナルイシキナを母とする異母弟で10歳のピョートルがいた。イヴァンが心身に問題を抱えていたのに対し、年少のピョートルは頑健であり、一旦は母の実家ナルイシキン家の後押しとヨアキム総主教の支持を得て、ナタリヤを摂政としてピョートルの即位が決定した。この動きに危機感を覚えたイヴァンの母方の実家ミロスラフスキー家では、イヴァンの実姉ソフィアを中心に陰謀を企み、かねてから政府に不満を持つ銃兵隊（ストレリツィ）を扇動して巻き返しを謀った。ナルイシキン家がイヴァンを殺害したというデマが流され、それに踊らされた銃兵隊は、5月15日、クレムリンに乱入、3日間に亘って殺戮・略奪を行った。この反乱により、ナルイシキン派の要人40名が殺害されている。反乱の立役者イヴァン・ホヴァーンスキー公は銃兵隊長官に就任し、銃兵隊にはおびただしい金品が与えられた。そして、ピョートルはイヴァンの共同統治者に格下げされ、二人のツァーリのもと、ソフィアが摂政として政治を行う体制が確立されたのである。
銃兵隊
銃兵隊
イヴァノーフの絵画
銃兵隊
1674年
モスクワ巡回中の銃兵隊
リャブシキンの絵画 1897年
権力を握ったソフィアであるが、今度は銃兵隊が新たな脅威となる。銃兵隊にはホヴァーンスキー公を始めとして古儀式派支持者が多く、反乱の成功により勢いをつけた彼等は、政治や信仰の問題に介入し始めた。7月にはクレムリンで古儀式派と総主教との間で激しい宗教論争が繰り広げられている。この論争はソフィアの巧みな誘導によって古儀式派の敗北となり、異端とされた古儀式派に対する弾圧はより一層強化された。更にソフィアは手を緩めず、9月にはホヴァーンスキー公を息子のアンドレイもろとも謀殺している。ホヴァーンスキー公亡き後の銃兵隊長官にはソフィアの腹心であるシャクロヴィートゥイが任命され、寵臣ヴァシーリー・ゴリーツィン公とともにソフィア体制を支えることとなった。この1682年の銃兵隊反乱及びそれに続く政情不安をロシア史では「ホヴァーンシチナ」と呼んでいる。
銃兵隊を統制下に置き、ソフィアはロシアに安定をもたらすことに一先ず成功したが、対外政策で失敗したため、失脚することとなる。対ヨーロッパ外交を重視したソフィアは、オスマン帝国に対抗する神聖同盟に加わり、1687年、1689年の二度にわたりクリミア遠征を行った。しかし、補給線を絶たれ、いずれにおいても戦果をあげることができず、虚しく撤退している。事実を隠蔽し、指揮官であるゴリーツィン公を凱旋将軍として褒賞したものの、すぐに遠征失敗が明らかになったため、ソフィアの政府は信用を失った。ナルイシキン派はこれに乗じてピョートルを結婚させ（1689年1月）、ソフィアの摂政としての地位を脅かす挙に出た。対立が深まり、8月には暗殺計画の報も入ったため、ピョートルは至聖三者聖セルギイ大修道院へ避難したが、遠征失敗によりソフィアに失望していた軍、官僚、教会はピョートル支持に廻り、次々にピョートルの避難先へと集結した。敗北したソフィアは、9月に入り自分の顧問官をピョートルに引き渡し、ノヴォデヴィチ女子修道院に幽閉されることとなった。ゴリーツィン公は逮捕された後、北方へ流刑となり、シャクロヴィートゥイは処刑された。
政敵を倒したピョートルであったが、その後しばらくは政治に携わることなく、軍事演習や乱痴気騒ぎに興じていた。しかし、代わりに国政をみていた母が亡くなり、共同統治者であるイヴァンも没すると、単独で政務を執るようになる。1697年3月からおよそ1年半に亘り、ヨーロッパへ250名の大規模使節団を派遣、自身もそれに加わり先進技術の習得に努めた。
ピョートルがモスクワを留守にしている間、銃兵隊がまたしても蜂起する（1698年6月）。反乱には幽閉されたソフィアの関与が疑われ、ソフィアの摂政復帰やピョートルの息子アレクセイを擁立する動きがあったが、知らせを受けたピョートルが帰国する以前に留守を預かる将帥の働きにより鎮圧される。帰国したピョートルは、半年をかけて謀反人の粛清を行った。反乱した銃兵は長期に亘って拷問を受けた後、処刑され、死体は赤の広場に放置された。処刑された銃兵は1000人を超え、黒幕と看做されたソフィアに対しては、見せしめとして修道院の周囲で数人の銃兵処刑が執り行われた。更に修道女となるよう強制され、修道女スサンナとなったソフィアは6年後に他界した。モスクワの銃兵隊は解体され、即位以来、ピョートルを悩ませていた脅威はここに取り除かれた。
あらすじ

【】内はリムスキー＝コルサコフ編曲版では省略されている。
あらすじ > 前奏曲

『モスクワ川の夜明け（Рассвет на Москве-реке）』という題名で知られ、しばしば単独で演奏される曲。「前奏曲」（Прелюдия）と訳されるが、草稿には「序奏」（Вступление）と記されている。川の小波、鳥のさえずりなど、モスクワの夜明けの美しさが変奏曲の形式で描かれ、続くオペラ本編の人間たちの壮絶な政治闘争の描写と好対照を成す。主題は、オペラ第3幕に置かれたシャクロヴィートゥイのアリアと関連を持っている。
あらすじ > 第1幕

モスクワ赤の広場 - 1682年 銃兵隊反乱の翌朝
中央に碑文を刻み込んだ石柱、右手に代書屋の作業小屋。
若い銃兵隊員のクーシカが石柱にもたれ、寝ぼけて歌を歌っている。鐘の音が轟き、遠くから銃兵隊のラッパが鳴り響く中、二人の銃兵隊員が登場、昨夜の反乱について物騒な手柄話をしていると、クーシカが目覚め三人は談笑する。そこへ代書屋が登場、銃兵隊の三人は代書屋をからかいながら退場する。入れ替わりに貴族シャクロヴィートゥイが現れ、高圧的な態度で代書屋に密告書を書かせようとする。その態度が気に入らない代書屋は一度は断るが、金袋を出されると態度を豹変させ仕事を始める。密告書の内容は、銃兵隊長官であるホヴァーンスキー公が、銃兵隊の兵力を使って、息子のアンドレイを皇位につけようと企んでいる、というものであった。他言無用と言い残しシャクロヴィートゥイが去ると、代書屋は死んだ仲間の筆跡で書いてやった、奴は馬鹿野郎さ、と嘲る。
【代書屋が金勘定をしようとするところへ、モスクワの群集が登場。彼等は広場に建てられた石柱を見て驚く。刻まれた碑文の内容を知りたがるが誰も文字が読めない。そこで代書屋に碑文を読むよう頼むが、謝礼を要求されたので怒って代書屋の作業小屋を壊しにかかる。驚いた代書屋はしぶしぶ碑文を読み始める。碑文には、銃兵隊が在留外国人や反対派の大貴族を襲って正義の鉄槌を下した（殺害した）ことが記されてあった。驚愕した群集は、ロシアの行く末を案じて歌う（群集の合唱「おお、母なる祖国ルーシ」）。】
遠くで鳴っていた銃兵隊のラッパが近づき、代書屋は、野獣の親玉の登場だ、と叫んで急いで立ち去る。入れ替わりに扇動した群衆や銃兵隊の歓呼の声に迎えられホヴァーンスキー公が取り巻きとともに登場する。公は、我々は正義を成し遂げた、と演説をぶち銃兵隊を従えてモスクワの巡検に出掛ける。群衆は「白き大鳥に栄えあれ」と合唱しながらこれに続く。
人々が去った後、ドイツ人でルター派教徒のエンマがアンドレイ・ホヴァーンスキーに追われて逃げて来る。アンドレイはエンマをものにしようとするが、彼に父親を殺され婚約者を追放されたエンマは靡かず、もみ合ううちにアンドレイのかつての恋人であるマルファが登場、二人の間に割って入る。かつての恋人同士が刃物を持ってにらみ合ううちに、巡検を終えたホヴァーンスキー公の一行が赤の広場へ戻ってくる。エンマを見た公は、己のものにしようとするがアンドレイに遮られ、親子が一触即発となったところへ、古儀式派教徒を伴い同派のリーダーであるドシフェイが登場、古儀式派であるホヴァーンスキー親子を制止し、マルファにエンマを家へ送るよう命じる。そして、群集にともに神のために闘おうと呼び掛ける。分が悪いと悟ったか、公はアンドレイ、銃兵隊を伴って退場する。続いてドシフェイと古儀式派教徒も祈りながら立ち去る。その声に鐘の音がかぶさり幕。
あらすじ > 第2幕

ヴァシーリー・ゴリーツィン公の屋敷の書斎 - 夏の夕刻
ゴリーツィン公が摂政で愛人関係にある皇女ソフィア・アレクセーエヴナからの恋文を読んでいる。公は気紛れな皇女を信頼しきることができず不安な気持ちを抱いている。続いて母親の手紙に目を通すが、心身ともに潔白であれ、という文言が気になり物思いにふける。
【腹心のヴァルソノフィエフが現れ、ルター派の牧師が面会に来たことを告げる。牧師は公にエンマの保護を求め、色好い回答を得る。調子に乗った牧師はモスクワのドイツ人居住区に教会を建てることも請願するが、にべもなく断られすごすごと退場する。ゴリーツィン公は牧師の退場後、彼を罵倒する。】
ヴァルソノフィエフが現れ、ゴリーツィン公が会いたがっていた魔法使いの女（マルファ）が到着したことを告げる。マルファが登場し、ゴリーツィン公は彼女に先行きが見えない現状についてこぼす。すると、マルファは水占いにより未来を予言して見せようと言う。占いの準備が出来ると、マルファは次第にトランス状態となり霊の言葉を伝える。それはゴリーツィン公の失脚と辺境への流刑という未来であった（マルファの予言の歌「公よ、貴方を待ち受けるは失脚と辺境への流刑」）。激怒した公はマルファを下がらせ、ヴァルソノフィエフを呼ぶと、手下を使ってマルファを沼に沈めろ、と命じる。マルファはこれを耳に挟みながら退場する。
一人残ったゴリーツィン公が予言の内容に絶望していると、横柄な態度でホヴァーンスキー公が書斎に入って来る。ホヴァーンスキー公はゴリーツィン公の「改革」で大貴族が貶められていると不満を言い、挙句の果てはゴリーツィン公の戦功がまやかしだと罵るので二人はあわや乱闘となる。そこへドシフェイが登場し二人を制止する。
【ドシフェイは、自分の前歴は大貴族であるムィシェツキー公であることを明かし、揃って会談に臨むことを両公に訴えようやく予定されていた会談が始まる。】
会談のテーマは「ロシアの未来」であったが、ドシフェイはゴリーツィン公の施策を西洋かぶれと批判し、ゴリーツィン公は古儀式派を古臭いと馬鹿にする。一方、ホヴァーンスキー公は武力を背景にロシアの統治を任せて欲しいと提案するが、
ドシフェイに銃兵隊の行状の悪さを非難され、一向に話はまとまらない。ちょうど古儀式派教徒が窓外を祈りながら通過し、ドシフェイが我等の信仰の力でロシアを復活させると語り、ホヴァーンスキー公が、銃兵隊と信仰の力でロシア復活か、たいしたもんだ！と皮肉ったところへ、突然マルファが飛び込んで来てゴリーツィン公に命乞いする。ゴリーツィン公は蒼白となり、ドシフェイとホヴァーンスキー公は説明を求める。マルファはゴリーツィン邸からの帰途、ゴリーツィン公の命で刺客に命を狙われたが、ピョートル親衛隊が居合わせて救ってくれた顛末を語る。これを聞いた三人はピョートル皇帝が力を付け始めたことを知り驚愕する。その時、ヴァルソノフィエフが現れ、シャクロヴィートゥイの来訪を告げる。シャクロヴィートゥイは、ホヴァーンスキー親子が帝位を狙っているという密告書が届けられ、ピョートル皇帝が「ホヴァーンシチナ」とつぶやき陰謀について調査を命じたことを伝える。
あらすじ > 第3幕

モスクワ川右岸にある銃兵隊居住区 - 正午
古儀式派教徒が唱和しながら通り過ぎた後、マルファが登場しアンドレイのことを思いながら歌う（マルファの恋の歌「若い娘は歩き回った」）。その歌を聞いた古儀式派教徒の老女スサンナは、マルファが世俗的な愛を断ち切っていないことを非難し、魔女裁判にかけて処刑してやると脅す。続いてドシフェイが登場しスサンナを諭すが、聞き入れられないとわかると彼女を叱責し追い払う。マルファは自分がアンドレイとともに炎の中で焼かれ浄化する幻を見たと訴え、ドシフェイはそれを慰めながらともに退場する。
入れ替わりにシャクロヴィートゥイが登場し、銃兵隊に蹂躙された祖国を思い歌う（シャクロヴィートゥイのアリア「ああルーシよ、あなたは呪われている」）。そこへ酔っ払った銃兵たちが登場、シャクロヴィートゥイはお前たちの世も長くはない、と捨て台詞を残して退場する（酔い覚ましの合唱「起きろ若いの！」）。続いて銃兵の妻たちが登場、酔っ払ってばかりで家庭を顧みない夫を非難する。
【妻たちの剣幕に慄いた銃兵たちは、クーシカに頼んで妻たちを宥めてもらおうとする。クーシカはバラライカ片手に「ゴシップ女の歌」を歌ってその場をうまくおさめる。】
そこへ血相を変えて代書屋が飛び込んでくる。代書屋はベルゴーロド地区の銃兵隊居住地が、外国人傭兵部隊とピョートル皇帝の親衛隊に襲撃されたことを伝える。愕然とする銃兵とその妻たちであったが、クーシカの提案で、とにかくホヴァーンスキー公に事態を報告し、敵を迎え撃とうということになる（銃兵隊と妻たちの合唱「親父殿、出て来てください」）。
銃兵たちの呼びかけに応じて、ホヴァーンスキー公が建物から現れる。銃兵とその妻らは公にご出陣を！と訴えるが、ピョートル皇帝が既に強大な力を持っていることを理解した公は出陣を拒否し、銃兵らに各々家に帰り沙汰を待てと告げて引き籠る。銃兵らの嘆きの合唱で幕。
あらすじ > 第4幕 > 第1場

ホヴァーンスキー公領地内の大邸宅 食堂
女農奴が美しい「草原の小川の傍で夜を明かした」を合唱する傍らで食事を摂っていたホヴァーンスキー公は、湿っぽい歌を歌うなと怒り、陽気な踊り歌「お小姓さん」を歌わせる。気分が乗ってきたところへゴリーツィン公の使者が訪れて、災難が迫っていると伝える。しかし、ホヴァーンスキー公は己の屋敷内でどんな災難が待ち受けるのか、と嘲笑い、使者を馬丁に「御持て成し」させる。興を殺がれた公はペルシャの女奴隷を呼んで踊らせる（ペルシャ奴隷の踊り）。
突然、シャクロヴィートゥイが入って来て、公に、摂政ソフィア様が貴方を呼んでいる、貴方無しでは会議が開けないと仰っている、と伝える。この言葉に喜んだホヴァーンスキー公は、女農奴が公を称える「雌白鳥が泳いで行く」を歌う中、礼服に着替え礼拝を済ませて部屋を出ようとする。その時、戸口に潜んでいた刺客がホヴァーンスキー公を刺し、絶叫と共に公は倒れる。シャクロヴィートゥイは死体に近づき、「白鳥殿に栄光あれ」と嘲り高笑いと共に退場する。
あらすじ > 第4幕 > 第2場

モスクワ聖ワシリイ大聖堂前の赤の広場
マルファの予言の歌のメロディに基づく管弦楽の前奏で始まる。群集がたむろする中、武装した傭兵に伴われ、失脚したゴリーツィン公を乗せた馬車がゆっくりと流刑地に向け進んで行く。ドシフェイがそれを見送り慨嘆していると、マルファが現れ、最高会議が古儀式派教徒を滅ぼす決定を下したことを伝える。ドシフェイはマルファにアンドレイを連れて来るよう命じて姿を消す。
やがてアンドレイが現れ、エンマを返せと叫ぶ。マルファは、エンマは故郷であるドイツに帰り、ホヴァーンスキー公は殺害され、貴方は追われる身だ、と伝えるが、アンドレイは信じない。角笛を吹いて銃兵隊にマルファを捕らえさせようとするが誰も来ない。再度、角笛を吹くと、陰鬱な鐘の音と共に、鎖に繋がれ自らの断頭用の丸太・斧を持たされた銃兵とその妻たちが集まって来る。この光景に怯えたアンドレイはマルファに助けを求め、二人はその場を去る。
銃兵とその妻たちの悲痛な叫びがこだまし、処刑が開始されようとした時、プレオブラジェンスキー行進曲が鳴り渡り、ピョートルの親衛隊と指揮官ストレーシネフが登場、ピョートルとイヴァン両皇帝より銃兵隊に特赦が与えられたことを告げる。銃兵とその妻たちの喜びのうちに幕。
あらすじ > 第5幕

モスクワ郊外の林の中にある古儀式派修道院 月夜
ドシフェイが登場し、信徒たちに万策尽きた今、誓いを成就し運命をともにしよう、と呼び掛ける（この聖なる場所で）。信徒たちは炎により自らの潔白を証明しようと合唱し、殉教者となることを決意して修道院へと入って行く。一人残ったマルファがアンドレイのため祈っていると、アンドレイがエンマの名を呼びながら現れる。マルファは、昔の二人の愛を思い出して欲しいと言い、ハレルヤを唱える。
ラッパの音が響き、ピョートル皇帝の軍隊が近づいたことを知らせる。マルファはアンドレイに、最早どこにも逃げ道はないと言い、炎の中へ一緒に行こうと誘う。ドシフェイと信徒たちが唱和する中、マルファは薪の山に火をつける。ラッパの音が高まり、軍隊が近づく中、修道院は炎に包まれ、皆は「アーメン」を唱えながら焼け死ぬ。
主要曲

前奏曲「モスクワ川の夜明け」（Рассвет на Москве-реке）
群集の合唱「おお、母なる祖国ルーシ」（Ох ты, родная матушка Русь）第1幕、ただしリムスキー＝コルサコフ版では省略
群集の合唱「白き大鳥に栄えあれ」（Слава лебедю, слава белому, Слава боярину самому большому）第1幕
マルファの予言の歌「公よ、貴方を待ち受けるは失脚と辺境への流刑」（Княже, тебе угрожает опала и заточенье в дальнем краю）第2幕
マルファの恋の歌「若い娘は歩き回った」（Исходила младешенька）第3幕
シャクロヴィートゥイのアリア「ああルーシよ、あなたは呪われている」（Ах, ты и в судьбине злосчастная, родная Русь!）第3幕
酔い覚ましの合唱「起きろ若いの！」（Поднимайся, молодцы!）第3幕
銃兵隊と妻たちの合唱「親父殿、出て来てください」（Батя, батя, выйди к нам!）第3幕
ペルシャ奴隷の踊り （Пляски персидок）第4幕第1場
女農奴の合唱「雌白鳥が泳いで行く」 （Плывет, плывет лебедушка）第4幕第1場
第4幕第2場間奏曲（この曲も実際は第4幕第2場への「序奏」である。独立して演奏される時は、「追放されるゴリーツィン公の旅立ち」などと称される。）
ドシフェイのラメント「この聖なる場所で」（Здесь, на этом месте святе）第5幕
主な録音・映像

歌手は配役順（イヴァン・ホヴァーンスキー公、アンドレイ・ホヴァーンスキー公、ヴァシーリー・ゴリーツィン公、ドシフェイ、マルファ、フョードル・シャクロヴィートゥイ、スサンナ、代書屋、エンマ、ヴァルソノフィエフ、クーシカ、ストレーシネフ）
主な録音・映像 > 録音

| 指揮者 | 管弦楽団、合唱団 | 歌手 | 録音年 | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ハイキン | キーロフ歌劇場管弦楽団、合唱団 | フレイトコフ、ネチャーエフ、ウリヤノフ、 レイゼン、プレオブラジェンスカヤ、シャシコフ、 セルヴァル、ミシェンコ、ヴォロキチナ、 ヤロシェンコ、ティヒ | 1946 | ソ連録音 メロディア |  |
| ネボルシン | ボリショイ劇場管弦楽団、合唱団 | クリフチェニヤ、ボルシャコフ、ハナーエフ、 レイゼン、マクサーコワ、イヴァノーフ、 チェルニャコフ、コシツィナ、チュチュニク、 スカジン、ボルシャコフ | 1951 | ソ連録音 メロディア |  |
| バラノヴィチ | ベオグラード国立歌劇場管弦楽団、 合唱団 | ツヴェウチ、マリンコヴィチ、スタルツ、 チャンガロヴィチ、ブガリノヴィチ、ポポヴィチ、 メゼトワ、アンドラシェヴィチ、ヤンコヴィチ、 ミロサヴェレヴィチ、クルスチッチ、イオヴァノヴィチ | 1954 | デッカ・レコード |  |
| ハイキン | ボリショイ劇場管弦楽団、合唱団 | クリフチェニヤ、ピアヴコ、マスレンニコフ、 オグニフツェフ、アルヒーポワ、ネチパイロ、 トゥガリノワ、エフィモフ、ソロキナ、 コロリョフ、グリゴリエフ、フェドセーエフ | 1974 | メロディア |  |
| マルガリトフ | ソフィア国立歌劇場管弦楽団、 スヴェトスラフ・オブレテノフ合唱団 | ペトコフ、コストフ、ボドゥロフ、 ギュゼレフ、ミルチェワ＝ノノワ、ポポフ、 ドブリャノワ、パウモフ、ディムチェフスカ、 ディミトロフ、ヴラチョフスキー | 1975 | Balkanton |  |
| エルムレル | ボリショイ劇場管弦楽団、合唱団 | エイゼン、シチェルバコフ、ライコフ、 ネステレンコ、オブラスツォワ、グリゴリエフ、 テリュシノワ、アルヒーポフ、ヤロスラヴツェフ、 ジューコフ、ハリトノフ | 1988 | メロディア |  |

| 指揮者 | 管弦楽団、合唱団 | 歌手 | 録音年 | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| チャカロフ | ソフィア国立歌劇場管弦楽団、 合唱団 | ギャウロフ、ガジエフ、カルドフ、 ギュゼレフ、ミルチェワ、ポポフ、 ペトロワ＝ポポワ、ペトコフ、 ディムチェフスカ、ゲオルギエフ、 ドイコフ、セリンスキー | 1986 | ソニー |  |
| アバド | ウィーン国立歌劇場管弦楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団 スロヴァキア・フィルハーモニー合唱団 ウィーン少年合唱団 | ハウクランド、アトラントフ、 ポポーフ、ブルチュラーゼ、 リポフシェク、コチェルガ、 ポシュナー＝クレーベル、 ツェドニク、ボロウスカ、 ケーベス、ガームリヒ、 ニコローフ | 1989 | ドイツ・グラモフォン | <第2幕> 牧師の場面はカット <第2幕フィナーレ> 第3幕の音楽を使用 <第3幕> ムソルグスキー管弦楽編曲 (2箇所) <第5幕フィナーレ> ストラヴィンスキー編曲 |
| ゲルギエフ | キーロフ歌劇場管弦楽団、合唱団 | ミンジルキエフ、ガルーシン、 ステブリアンコ、オホトニコフ、 ボロディナ、アレクセーエフ、 ツェロヴァルニク、プルジニコフ、 プロキナチェルノシフコフ、 ガシエフ、ゲレロ | 1991 | フィリップス | <第2幕フィナーレ> 威嚇的和音を引き伸ばし 第5幕フィナーレ ゲルギエフ編曲 |
主な録音・映像 > 映像

| 指揮者 | 管弦楽団、合唱団 | 歌手 | 収録年 | レーベル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| スヴェトラーノフ | ボリショイ劇場管弦楽団、合唱団 | А. クリフチェニヤ(イヴァン・ホヴァーンスキー公)、А. グリゴリエフ(アンドレイ・ホヴァーンスキー公)、 В. ペトロフ(ヴァシーリー・ゴリーツィン公)、М. レイゼン(ドシフェイ)、К. レオノワ(マルファ)、 Е. キプカロ(フョードル・シャクロヴィートゥイ)、ザハーロフ、グローモワ、 チェルニャコフ、А. マスレンニコフ(クーシカ)、 デメチェフ В. ネチパイロ(民衆の指導者) プリセツカヤ(ペルシャの女奴隷) | 1959 | モスフィルム Dreamlife | オペラ映画 ショスタコーヴィチ編曲版 以下を変更 民衆の指導者が登場 <第2幕フィナーレ> 威嚇的和音で終わる <第3幕> 以下の人物が登場しない ドシフェイ、マルファ、スサンナ |
| シモノフ | ボリショイ劇場管弦楽団、合唱団 | ヴェデルニコフ、アンドルシチェンコ、 ライコフ、ネステレンコ、 アルヒーポワ、ロマノフスキー、 ヴラーソフ | 1979 | kultur | リムスキー＝コルサコフ編曲版 以下を変更 <第3幕> スサンナの場面はカット |
| アバド | ウィーン国立歌劇場管弦楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団 スロヴァキア・フィルハーモニー合唱団 ウィーン少年合唱団 | ギャウロフ、アトラントフ、 マルーシン、ブルチュラーゼ、 セムチューク、コチェルガ、 ポシュナー＝クレーベル、 ツェドニク、ボロウスカ、 ケーベス、ガームリヒ | 1989 | image | ショスタコーヴィチ編曲版 以下を変更 <第2幕> 牧師の場面はカット <第2幕フィナーレ> 第3幕の音楽を使用 <第3幕> ムソルグスキー管弦楽編曲 (2箇所) <第5幕フィナーレ> ストラヴィンスキー編曲 |
| ゲルギエフ | キーロフ歌劇場管弦楽団、合唱団 | ミンジルキエフ、マルーシン、 プルジニコフ、オホトニコフ、 ボロディナ、トロフィモフ、 ツェロヴァルニク、プルジニコフ、 クラスツォワ、チェルノシフコフ、 ガシエフ、ゲレロ | 1992 | フィリップス | ショスタコーヴィチ編曲版 以下を変更 <第2幕フィナーレ> 威嚇的和音で終わる 第5幕フィナーレ ゲルギエフ編曲 |
| ボーダー | バルセロナ・リセウ大劇場管弦楽団 、 合唱団 | オグノヴェンコ、ガルーシン、 ブルベイカー、ヴァネーエフ、 ザレンバ、プチーリン、クラーク、 ティムチェンコ | 2007 | opus arte | 時代を置き換えた演出 ショスタコーヴィチ編曲版 以下を変更 <第2幕> 牧師の場面はカット <第2幕フィナーレ> ヴォロンコフ編曲? <第3幕> スサンナの場面はカット 第5幕フィナーレ ヴォロンコフ編曲 |
| ケント・ナガノ | バイエルン国立歌劇場管弦楽団 、 合唱団 | ブルチュラーゼ、フォークト、 ダスザック、コチェルガ、 ゾッフェル、アレクセーエフ、 レス、ニュールンド、プジョル、 コナーズ、ロバーソン | 2007 | medici arts | 時代を置き換えた演出 (大きな設定変更あり) ショスタコーヴィチ編曲版 以下を変更 <第1幕> 代書屋と民衆のやりとりをカット <第2幕> 牧師の場面はカット <第2幕フィナーレ> 威嚇的和音で終わる <第3幕> スサンナの場面はカット 第5幕フィナーレ ストラヴィンスキー編曲 |

1682年の銃兵隊反乱を描いたドミトリエフ＝オレンブルグスキーの絵画（1862年）。クレムリンに乱入する銃兵隊、中央の自分を指差す子供がイヴァン5世、その右にピョートル1世が立つ。
1682年7月5日、ソフィアの前でヨアキム総主教との論争に臨む古儀式派のニキータ・プストスヴャトを描いたペローフの絵画（1881年）。
ノヴォデヴィチ女子修道院のソフィア。レーピンの絵画（1879年）。 太った醜女として描かれ、窓外には処刑された銃兵の遺体が見える。
1682年の銃兵隊反乱を描いたコルズーヒンの絵画（1882年）。ピョートル1世のおじイヴァン・ナルイシキンを連行・殺害する銃兵隊、それを嘆く母ナタリヤ・ナルイシキナと幼いピョートル、その横にソフィア・アレクセーエヴナ。
フョードル・シャリアピンが演じるドシフェイ（1912年）。
セルゲイ・ヴォルギンが演じる代書屋（1923年）。
銃兵処刑の朝 スリコフの絵画（1881年）。
福成村 (福岡県)

| ふくなりむら 福成村 |
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廃止日:  1909年6月15日
廃止理由:  新設合併 福成村・大庭村 → 大福村
現在の自治体:  朝倉市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  九州地方
都道府県:  福岡県
郡:  朝倉郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  大庭村、宮野村、朝倉村、浮羽郡江南村・船越村・水分村
福成村役場
所在地:  福岡県朝倉郡福成村
ウィキプロジェクト
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福成村（ふくなりむら）は、福岡県朝倉郡にあった村。
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、上座郡入地村、長淵村、田中村、多々連村、上寺村が合併して村制施行し、福成村が発足。
1896年（明治29年）2月26日[矛盾][矛盾] - 上座郡と下座郡、夜須郡が合併し朝倉郡となる。
1909年（明治42年）6月15日 - 朝倉郡大庭村と合併して大福村を新設して消滅。
日輪 (横光利一)

| 日輪 |
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作者:  横光利一
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  中編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『新小説』1923年5月1日発行5月号（第18年第5号）
出版元:  春陽堂
刊本情報
出版元:  春陽堂
出版年月日:  1924年5月18日
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『日輪』（にちりん）は、横光利一の中編小説。1923年（大正12年）に発表され、文壇出世作となった作品である。卑弥呼を主人公とし、歴史事実の追求よりも卑弥呼をめぐる愛憎関係を描きながら、国と国との壮大な殺戮絵巻を繰り広げた作品となっている。本作では卑弥呼はもともと不弥国の王女で、最終的に耶馬台（やまと）に行ったとされている（「邪馬台」という表記および「やまたい」という読みは採用されていない）。
初出は雑誌『新小説』1923年5月号（第18年第5号）で、翌1924年（大正13年）5月18日に春陽堂から単行本刊行された。近年入手容易な文庫本としては岩波文庫版がある。
あらすじ

古代日本の不弥（うみ）の国の姫・卑弥呼は、同じ国の卑狗の大兄（ひこのおおえ）との結婚を控えていた。ある夜、外にいた二人の前に道に迷ったと称する若者が現れる。卑弥呼は若者に食べ物を与えるべきだと大兄に進言し、若者は贄殿に案内されてもてなしを受ける。だが、若者を見た一人の宿禰は彼が奴国の王子であると見破り、奴国の王がかつて不弥を攻めて神庫（ほくら）に放火し王母を略奪した故事をもって若者を殺そうとする。形勢が逆転して若者が宿禰に剣先を向けているところに卑弥呼が現れ、若者に立ち去るよう命じた。若者は自分を卑弥呼の傍に置けと言い残して立ち去った。
若者は奴国の王子・長羅（ながら）だった。父の君長（ひとこのかみ）は妃を失って以来、毎夜若い女性を集めて舞い踊らせる酒宴を開き、女性の一人を夜の相手にする生活を送っていた。不弥から戻った長羅は、父から「好きな女性を娶れ」と言われる。長羅の気持ちは卑弥呼にしかなく、父から不弥を攻める許しを得る。だが、軍事を司る兵部の宿禰は、時期尚早だと反対する。兵部の宿禰の娘である香取は長羅に思いを寄せており、兵部の宿禰自身も香取が長羅に嫁ぐことを望んでいた。兵部の宿禰は香取を長羅に会わせる一方、不弥を攻める準備に鏃に塗る毒空木の汁を作らせ、卑弥呼殺害をもくろむが、長羅は毒汁の壺を蹴って処分する。奴国から不弥に派遣されていた密偵たちが戻ってきて、数日後には卑弥呼の婚礼がおこなわれると長羅に伝えると、長羅は即座に出兵を決意し、反対した兵部の宿禰を斬殺した。兵部の宿禰の息子（香取の兄）訶和郎（かわろ）はそれを知って長羅への復讐を決意する。
卑狗の大兄と卑弥呼の婚礼がおこなわれた夜、長羅の率いる奴国の軍勢が来襲する。長羅は卑狗の大兄を殺し、奴国兵は王と王妃を殺害。卑弥呼は長羅に拉致される。父の君長は卑弥呼をわがものにしようとして長羅に殺された。それを見た祭司の宿禰との間で争いが起きる。騒ぎの隙にその場を抜け出した卑弥呼は、近くにいた訶和郎から「長羅は自分たちの敵だ」と言われ、訶和郎の馬に乗って走り去った。卑弥呼は両親と夫を殺されて一人残った自分を殺せと訶和郎に迫るが、訶和郎は、自分はそれらの者に代わって長羅に復讐して卑弥呼を不弥と奴国の王妃にすると話し、二人は婚姻した。
卑弥呼は不弥に残った兵士たちを集めて訶和郎とともに奴国に攻め込む計画を立てていた。だが、逃亡する二人は耶馬台（やまと）に近づいていた。二人は鹿の群の間で耶馬台の兵士に取り囲まれる。そこに耶馬台の君長・反耶（はんや）が現れた。卑弥呼は耶馬台の君長を味方にして奴国に攻め込む考えを着想した。すぐ不弥に行くことを主張する訶和郎に対し、卑弥呼が反耶の招きに応じて耶馬台の宮に同行すると述べたところで、訶和郎は反耶の弟・反絵（はんえ）によって捕縛され、卑弥呼から引き離された後に殺される。卑弥呼は石窖（いしぐら）に入れられる。反耶は卑弥呼が帰りたいときまで宮にいてよいと話し、卑弥呼は訶和郎を傍に置くことを求めた。卑弥呼は奴隷に玉を与えて訶和郎を連れてくるよう頼むが、もたらされたのは遺骸だった。
石窖を出た卑弥呼は宮の一室を与えられ、訶和郎の遺骸を傍らに置いて眠った。その間に反耶の命で卑弥呼の寝室を飾るように使部（下僕）が遣わされたが、部屋の前にとどまっていた反絵はそれを妨害し、訶和郎の遺骸を断崖に運んで遺棄した。
夜、反耶の酒宴の席に卑弥呼は呼ばれる。寝室を飾るために遣わされた使部は、命を守らなかったとして鞭打ちの刑を受け死んだ。宴席には反絵も現れ、卑弥呼は二人の間で愛想よく振る舞い、やがて反耶と反絵はともに眠りに落ちる。寝室に戻った卑弥呼は、卑狗の大兄への思慕を募らせながら、いつか不弥と奴国と耶馬台の三国の上に自分が日輪のごとく君臨することを思い描いた。
翌朝、反耶が卑弥呼の寝室に現れるが、嫉妬に狂った反絵は反耶を殺す。自分の妻となることを迫る反絵に対して、卑弥呼は奴国を攻めて長羅を殺すことが成就すれば応じると述べる。反絵は苦悩の末にそれを受け入れる。反絵は反耶の後を継いで君長となるが、卑弥呼は同衾を許さず、その不満のはけ口として反絵は兵士を傷つけた。
長羅は卑弥呼を失って以来生気を失い、それを案じた祭司の宿禰は国から美女を選んであてがおうとした。その一人に香取が選ばれる。香取は父が殺された原因を作り長羅の心を奪った卑弥呼に怨恨を抱き、長羅を思い続けていた。香取は長羅の寝室に入ったが、長羅は彼女に関心を向けなかった。香取は舌をかみ切って自害した。このことが奴国の人々から賞賛されると、続けて長羅の元に遣わされた女性はやはり自害し、若い娘を持つ親は娘が目立たないように努めた。そこへ、卑弥呼が耶馬台にいるという知らせがもたらされる。長羅は耶馬台を攻めることを決意した。
耶馬台では反絵の横暴が募ることで卑弥呼に対する尊崇が高まった。そこに奴国が卑弥呼を奪いに来襲するという報が伝わると即座に出兵が決まる。卑弥呼は長羅を引き寄せるため、甲冑の上に赤い衣を着て出陣する。奴国が苦戦する中、長羅は卑弥呼の居場所を知り、そこに向かって突進する。長羅の前に反絵が現れ、二人は格闘する。周りには耶馬台の兵士がいたが、反絵の暴政を恐れる彼らは助けようとしなかった。長羅は反絵を倒した後、傷ついた体で卑弥呼の名を呼びながら息絶える。卑弥呼は振り上げた剣を落とし「大兄よ、大兄よ、我を赦せ。彼を刺せと爾はいうな。」と泣き崩れた。
評価・研究

この作品により横光は文壇に躍り出て知名度を高めた。『新潮』1923年6月号の合評会では、久保田万太郎が「近来の力作でしょうね」、「弛むところがなかつた。力がなくては出来ない」と面白さを認めつつも、「力をいれすぎたかたちがある。作者が苦しんだ割にはえない。もつと、わたしは、ゆとりがほしい」、「裸にすれば、いろいろの動きが、書生芝居ですよ」と評した。
合評会に同席していた久米正雄は「吾々よりは一時代新らしいが、実質は大して新らしいんじゃないんじゃないかね」と内容については辛口批評しながらも、描写には値打ちがあるとした。菊池寛は「神代の男女の性の闘争」を描こうとした作品として評価し、「小説としての価値はともかく、映画劇としての面白さは日本では、一寸類例のないものだと思ふ」と述べた。その後衣笠貞之助監督によって映画化もされた（1925年、連合映画芸術家協会。フィルムは現存しない）。
なお、『日輪』は、フローベールの『サランボオ』（生田長江翻訳）からの影響がしばしば指摘されている。
映画化

『日輪』（マキノ・プロダクション 連合映画芸術家協会、1925年10月29日）モノクロ
監督：衣笠貞之助。脚色：一文字京輔。撮影：田中十三
出演：沢村源十郎、市川猿之助、市川八百蔵、マキノ輝子、阪東和三郎、市川小太夫
※上映されたが、内務省の検閲問題により上映中止となった。その後、部分的にカット編集し、改作・改題の上で公開されたものの興行的には振るわなかった。
※ 訶和郎が木に吊るされるシーンなど「残酷」としてカットされたフィルムが断片として現存しており、2022年（令和4年）9月に国立映画アーカイブの企画で上映された。
『日輪』（東映、1953年11月18日）112分、コニカカラー
監督：渡辺邦男。脚色：比佐芳武。企画：マキノ光雄。製作：大川博。撮影：渡辺孝。美術：小池一美]。音楽：山田栄一。録音：佐々木稔郎。照明：山根秀一
出演：片岡千恵蔵（ヤマト王ハンヤ）、月形龍之介（従弟ハンエ）、宇治みさ子（巫女マユ）、山口勇（アラカ）、島田照夫（ムラジ）、香川良介（ナコク王ユクラ）、市川右太衛門（王子ナガラ）、上代悠司（兵部宿彌ヒトモリ）、高千穂ひづる（娘カトリ）、進藤英太郎（カワロ）、原健策（兵士長）、高松錦之助（ウミ王フヒト）、木暮実千代（王女ヒミコ）、大友柳太朗（ヒコの大兄）、沢田清（呪禁師タケル）
おもな収録本

『日輪』〈文藝春秋叢書 第2編〉（春陽堂、1924年5月18日）
収録作品：「日輪」「碑文」「敵」「蠅」
『御身』（金星堂、1924年5月20日）
収録作品：「日輪」「碑文」「赤い着物」「蠅」「月夜」「村の活動」「穴」「落とされた恩人」「芋と指輪」「マルクスの審判」「父」「敵」「御身」「淫月」「食はされたもの」「男と女と男」
『日輪・春は馬車に乗って 他八篇』（岩波文庫、1981年8月16日）
解説：川端康成。保昌正夫「作品に即して」
収録作品：「火」「笑われた子」「蠅」「御身」「赤い着物」「ナポレオンと田虫」「春は馬車に乗って」「花園の思想」「機械」「日輪」
ゆうばり型護衛艦

| ゆうばり型護衛艦 |
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 DE-227 ゆうばり
基本情報
艦種:  護衛艦（DE）
命名基準:  日本の河川名
運用者:   海上自衛隊
建造期間:  1981年 - 1984年
就役期間:  1983年 - 2010年
建造数:  2隻
前級:  いしかり
次級:  あぶくま型
要目
基準排水量:  1,470トン
満載排水量:  1,750トン
全長:  91 m
最大幅:  10.8 m
深さ:  6.2 m
吃水:  3.6 m
機関方式:  CODOG方式
主機:  三菱6DRV35/44 ディーゼルエンジン×1基  オリンパスTM3Bガスタービンエンジン×1基
推進器:  可変ピッチ・プロペラ×2軸
出力:  ディーゼル:4,650 hp ガスタービン:22,500 hp
電源:  M1A-02ガスタービン主発電機(1,000 kW)×2基  ディーゼル主発電機(600 kW)×2基
最大速力:  25ノット
乗員:  95名
兵装:  62口径76mm単装速射砲×1基  ハープーンSSM 4連装発射筒×2基  71式ボフォースロケットランチャー×1基  324mm3連装短魚雷発射管×2基
FCS:  FCS-2-21B 主砲用×1基  SFCS-7 水中用×1基
レーダー:  OPS-28 低空警戒/対水上用×1基  OPS-19 航海用×1基
ソナー:  SQS-36D(J) 船底装備式×1基
電子戦・ 対抗手段:  NOLR-6B電波探知装置  OLR-9Bミサイル警報装置  Mk.137 6連装デコイ発射機×2基  AN/SLQ-25対魚雷デコイ装置
その他:  OAX-1赤外線暗視装置
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ゆうばり型護衛艦（ゆうばりがたごえいかん、英語: Yubari-class destroyer escort）は、海上自衛隊の護衛艦の艦級。先行する「いしかり」（52DE）を発展させた護衛艦（DE）として、昭和54年度及び55年度計画で1隻ずつが建造された。建造単価は166億円（昭和55年度）。
来歴

海上自衛隊では、従来の駆潜艇（PC）の代替として第3次防衛力整備計画で検討した沿岸警備艦（PCE）の計画を更に発展させ、ポスト4次防の昭和52年度計画で「いしかり」を建造した。
しかし52DEはあまりに小型で余裕が乏しく、また船型にも起因する荒天下での行動力の不足も問題となった。当初計画では、引退する駆潜艇の代替として同型艦を更に建造する予定だったが、同艦の就役以前の時点で、続く昭和54年度での建造艦は、船型を若干拡大した準同型艦とされることになった。これが本型である。
設計

上記の経緯より、基本設計は52DEの発展型となっている。基本計画番号はE111。
中央船楼型という船型は踏襲され、外見上も酷似するが、基準排水量を約200トン、全長で6メートル延長し、全幅および深さも若干増大した。これに伴い、CICを含む戦闘区画や居住区の床面積が増大するとともに、倉庫も増設されて生活・居住環境は改善された。また燃料タンクも大型化され、燃料搭載量が約35パーセント増大したことで、航続距離の延伸にもつながった。
機関は52DEと同構成であり、三菱重工業6DRV35/44ディーゼルエンジンと川崎-ロールス・ロイス オリンパスTM3BガスタービンエンジンによるCODOG方式とされた。
装備

装備は52DEの構成が踏襲され、レーダーとしては対空警戒・対水上捜索両用のOPS-28-1、ソナーとしてはSQS-36D(J)をハルドームに収容して搭載し、艦橋天蓋上にOAX-1赤外線暗視装置を搭載した。また電子戦支援（ESM）装備としては、NOLR-6B電波探知装置とOLR-9Bミサイル警報装置が搭載された。
兵装も同様で、艦首甲板には62口径76mm単装速射砲（76mmコンパット砲）、船楼甲板前端部には375mm4連装対潜ロケット発射機（71式ボフォースロケットランチャー）、船楼甲板中部には324mm3連装短魚雷発射管（68式）、そして艦尾甲板にはハープーン艦対艦ミサイルを搭載した。個艦防空能力強化のため、延長された船楼甲板後端部に高性能20mm機関砲（CIWS）を後日装備する計画もあったが、実現しなかった。
同型艦

| 艦番号 | 艦名 | 建造 | 起工 | 進水 | 竣工 | 除籍 |
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| DE-227 | ゆうばり | 住友重機械工業 浦賀工場 | 1981年 （昭和56年） 2月9日 | 1982年 （昭和57年） 2月22日 | 1983年 （昭和58年） 3月18日 | 2010年 （平成22年） 6月25日 |
| DE-228 | ゆうべつ | 日立造船 舞鶴工場 | 1982年 （昭和57年） 1月14日 | 1983年 （昭和58年） 1月25日 | 1984年 （昭和59年） 2月14日 | 2010年 （平成22年） 6月25日 |
同型艦 > 発展型

52DEの発展型として建造されたものの、本型もなお過小との評価を受け、同型艦の建造は昭和55年度計画の「ゆうべつ」で打ち切られた。
その後、56中業の昭和58年度計画では、いすず型（34DE）やちくご型（42DE）の更新用として、本型を発展させた1,600トン型3隻の建造が検討された。この58DEでは、水中放射雑音低減などのため主機関をCODOG方式からオリンパスTM3Bのみによる構成に変更するとともに、凌波性向上のため船型を長船首楼型に改正していたが、同年度ははたかぜ型2番艦「しまかぜ」やあさぎり型など大型護衛艦の予算要求があったこともあって、大蔵省の査定落ちとなった。その後も検討と交渉が重ねられた結果、計画は61中期防に持ち越されて、設計・装備ともに刷新した2,000トン型（あぶくま型）に結実することになる。
はやぶさII

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: この項目では、青函フェリーが運航しているフェリーについて説明しています。小惑星探査機については「はやぶさ2」をご覧ください。
| はやぶさII |
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基本情報
船種:  フェリー
船籍:   日本
所有者:  青函フェリー
運用者:  青函フェリー
建造所:  函館どつく函館造船所
信号符字:  JD5197
IMO番号:  9941556
MMSI番号:  431020945
経歴
起工:  2022年8月
進水:  2022年11月7日
竣工:  2023年3月
就航:  2023年4月4日
現況:  就航中
要目
トン数:  1,400 トン
総トン数:  2,999 トン
全長:  115.0 m
型幅:  19.00 m
旅客定員:  300名
車両搭載数:  トラック36台
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はやぶさIIは、青函フェリー株式会社が運航しているフェリー。
概要

函館どつくは、青函フェリーから2隻のフェリーを受注し、約8年ぶりにフェリーの建造を再開した。そのうちの1隻がはやぶさIIである。
あさかぜ5号の代船として函館どつく函館造船所で建造され、2023年3月に竣工した。函館造船所での建造は約20年ぶりとなる。その後、4月4日に函館港20時20分発の14便から運航を開始した。
設計

あさかぜ5号と比較して、総トン数は1.5倍となる約3000トン、トラックの積載台数は10台多い36台と大型化した。
荒れがちな津軽海峡の波による揺れを抑えるため、船首の形を変えて波の抵抗を低減したほか、船尾や船底の構造なども大幅に見直した。推進部のスクリューやエンジンは、最大出力時の燃料効率が5％向上した。
船内 > 船室

ステートルーム（2室） - 個室、ベッド
ステートルーム（2室） - 個室、2段ベッド
2等椅子席（1室）
2等室（4室、うち1室は婦人専用）
バリアフリー椅子席
ドライバールーム（2室） - 階段式2段ベッド、1室は一般旅客も利用可能
船内 > 設備

自動販売機（飲料・カップ麺）
シャワールーム（男・女）
多目的トイレ（車いす対応）
喫煙室
バリアフリーエレベーター
日高孝次

| 日高 孝次 |
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 妻・艶子とともに（1954年）
生誕:   (1903-11-04) 1903年11月4日  日本 宮崎県宮崎郡広瀬村
死没:   (1984-08-15) 1984年8月15日（80歳没）
居住:   日本
国籍:   日本
研究分野:  海洋物理学
出身校:  東京帝国大学
主な業績:  日本海洋学会の設立
主な受賞歴:  東宮御成婚記念賞（1934年） モナコ大公アルベール1世記念メダル（1966年）
プロジェクト:人物伝
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日高 孝次（ひだか こうじ、1903年11月4日 - 1984年8月15日）は、日本の海洋物理学者。弟は歴史学者の日高次吉。
経歴

1903年に宮崎県宮崎郡広瀬村（現在の宮崎市）で出生。旧制宮崎中学を経て第七高等学校造士館を卒業後、東京帝国大学理学部物理学科に進学し、1926年（大正15年）に同大学を卒業。その後すぐに中央気象台に入庁、海洋気象台で勤務した。この間、転倒温度計に関する日高公式を作成した。
1934年（昭和9年）に「湖沼の振動及び海流に関する海洋物理学的研究」で理学博士。同論文で帝国学士院から学士院賞を受賞した。1941年（昭和16年）、他の日本の海洋学者らとともに日本海洋学会を設立し、自身も1948年（昭和23年）から1966年（昭和41年）まで同会会長を務めた。1942年（昭和17年）に東京帝国大学理学部地球物理学科の第一講座教授になった。
終戦直後、青年達が米兵がもたらした自由を無批判に受け入れることを恐れ、国際的に通用するマナーを青年に身につけさせるための社交場を発足させた。この社交場は日高パーティーと呼称された。その真意が理解されず、結婚相談所と誤解され、学者の本分を忘れているという批判もあった。なお、日高本人は3度結婚しており、最初の妻は病で実家に戻り、2度目の妻は病死、3度目の妻が艶子である。
1962年（昭和37年）東京大学海洋研究所を創設し、初代所長に就任。その他、東海大学教授などを歴任した。1966年（昭和41年）、数々の海洋物理学に対する功績に対して、日本人として初めて、海洋研究最高の賞モナコ大公アルベール1世記念メダルを受賞した。
1984年（昭和59年）8月15日、脳梗塞により死去。享年80歳。
著書

『海の波・大阪湾の振動』海洋学会 1935
『数値積分法』岩波書店 1936
『積分方程式論』応用数学 河出書房 1941
『海流の話』岩波書店 1941 少国民のために
『海と人』小山書店 1943
『応用積分方程式論』河出書房 1943
『数値積分と数値計算』岩波書店 1949
『海の科学』小峰書店・小学生文庫 1951
『海流』岩波全書 1955
『海の神秘』学生社新書 1956
『海洋学との四十年』日本放送出版協会 1968
『海洋の開発』ポプラ社 1973
著書 > 共著編

『地学概論』小林貞一らと共著 朝倉書店 1949
『現代の結婚』日高艶子共著 ダヴィッド社 1957
『エチケット 淑女の資格・紳士の条件』日高艶子共著 光文社カッパブックス 1958
『若い日の愛と交際』日高艶子共著 青春出版社・青春新書 1959
『結婚の手引 愛することと愛されること』日高艶子共著 青春出版社・新書 1961
『デイトから結婚まで そのエチケット』日高艶子共著 紀元社 1961
『少年少女文学風土記 ふるさとを訪ねて 12 宮崎』編 泰光堂 1962
『自分の思うようになる交際術』日高艶子共著 青春出版社・新書 1962
『海洋開発の基礎』共著 ラテイス 1969
『見合のエチケット 良縁への条件』日高艶子共著 潮文社 1972
著書 > 翻訳

コーニッシュ『海の波』小山書店 1944 のち中央公論社
レーチェル・L・カーソン『海 その科学とロマンス』文芸春秋新社 1952
サー・ウィリアム・ハードマン『海洋学の創始者達とその業績』東海大学出版会 1971
J.E.スミス 編著『トレー・キャニオン号海難による海洋汚染と生物環境 英国海洋生物学協会プリマス研究所報告』宇田道隆共訳 日高海洋科学振興財団 1973
ホクトビーナス

| ホクトビーナス |
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欧字表記:  Hokuto Venus
品種:  サラブレッド
性別:  牝
毛色:  芦毛
生誕:  1986年3月14日
死没:  1996年4月5日（10歳没・旧11歳）
父:  マルゼンスキー
母:  ホクトヒシヨウ
母の父:  ボールドリック
生国:   日本（北海道浦河町）
生産者:  斉藤英
馬主:  金森森商事
調教師:  中野隆良（美浦）
厩務員:  中野馨
競走成績
生涯成績:  3戦2勝
獲得賞金:  4277万8800円
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ホクトビーナスは、日本生まれの競走馬、繁殖牝馬。1989年の桜花賞2着馬。3戦2勝2着1回。半兄にホクトヘリオスがいる。
経歴

1989年1月にデビュー戦の新馬戦を優勝。翌2月にはうぐいす賞を連勝で制し、4月に桜花賞に出走した。同レースには収得賞金の関係から抽選による出走であり人気も6番人気であったが、厩務員の中野馨が「最高の状態。勝つつもりでいる」とコメントするなど体調は良かった。レースでは直線で一時先頭に立ったがゴール寸前でシャダイカグラに交わされ、タイム差なしの2着に敗れた。ホクトビーナスに騎乗した柴田善臣はシャダイカグラをマークし同馬が後方から進出するのを見てスパートのタイミングを遅らせる工夫を見せたが及ばず、柴田はレース後に鞭を叩きつけるほど悔しがった。
ホクトビーナスは桜花賞を最後に3戦限りで競走馬を引退し、繁殖牝馬となった。
競走成績

以下の内容は、netkeiba.comおよびJBISサーチに基づく。
| 競走日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 距離（馬場） | 頭 数 | 枠 番 | 馬 番 | オッズ （人気） | 着順 | タイム （上り3F） | 着差 | 騎手 | 斤量 | 1着馬（2着馬） |
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| 1989.01.28 | 東京 | 4歳新馬 |  | ダ1400m（良） | 11 | 8 | 10 | 001.80（1人） | 01着 | 01:27.0（38.9） | -0.6 | 柴田善臣 | 53kg | （キャロットスキー） |
| 0000.02.19 | 東京 | うぐいす賞 | 400 | ダ1600m（重） | 11 | 1 | 1 | 001.70（1人） | 01着 | 01:38.6（39.0） | -0.2 | 柴田善臣 | 53kg | （リアルサファイヤ） |
| 0000.04.09 | 阪神 | 桜花賞 | GI | 芝1600m（稍） | 18 | 2 | 4 | 009.30（6人） | 02着 | 01:37.5（37.9） | -0.0 | 柴田善臣 | 55kg | シャダイカグラ |
繁殖牝馬時代

産駒は初仔のホクトフィーバスが短距離戦線でオープン特別を4勝する活躍を見せ、3番仔のホクトペンダントは報知杯4歳牝馬特別で2着となり桜花賞への母子2代にわたって出走を果たす（結果は5着）など活躍した。しかしホクトビーナスはホクトペンダントが活躍を見せた時期に出産時の事故で死亡。その影響からホクトペンダントは急きょ引退し、ホクトビーナスの後継として繁殖牝馬となった。現在、ホクトビーナスの血は繁殖牝馬となったホクトペンダントと最後の仔ホクトスプライト（5番仔）が伝えており、ホクトペンダントの仔のビーナスラインは重賞の函館スプリントステークスを優勝した。
繁殖牝馬時代 > 産駒一覧

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 馬主 | 管理調教師 | 戦績 | 主な勝利競走 | 供用 | 出典 |
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| 初仔 | 1991年 | ホクトフィーバス | 牡 | 鹿毛 | ミルジョージ | 金森森商事 | 美浦・中野隆良 | 29戦8勝 |  |  |  |
| 2番仔 | 1992年 | ホクトフロンティア | 牡 | 黒鹿毛 | オウインスパイアリング | 金森森商事 →佐々木勇 | 美浦・中野隆良 | 14戦2勝 |  |  |  |
| 3番仔 | 1993年 | ホクトペンダント | 牝 | 鹿毛 | パークリージェント | 金森森商事 | 美浦・中野隆良 | 8戦2勝 |  | （繁殖牝馬） |  |
| 4番仔 | 1995年 | ホクトブレーヴ | 牡 | 黒鹿毛 | ダンシングブレーヴ | 金森森商事 | 美浦・中野隆良 | （不出走） |  |  |  |
| 5番仔 | 1996年 | ホクトスプライト | 牝 | 鹿毛 | トニービン | 金森森商事 | 美浦・中野隆良 | 23戦3勝 |  | （繁殖牝馬） |  |