stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
仮想粒子

仮想粒子（かそうりゅうし、virtual particle）とは、粒子（素粒子）間の反応の際の中間過程において現れ（＝生成し消滅し）、その実在を考慮しなくてはならない（= virtual）粒子を指す。
場の量子論に従い反応に関する量を計算する際には、この実在を考慮することによって、初めて正しい答えが得られる。
実粒子と仮想粒子

実在粒子を、実粒子と仮想粒子に二分して考えることができる。
実粒子と仮想粒子 > 実粒子

実験で観測される粒子は、エネルギー E, 運動量 p, 質量 m のあいだに特殊相対性理論から従う
m^{2}=E^{2}-p^{2}
という関係を満たしている場合である。これを強調したい場合に実粒子と呼ぶことがある。
実粒子と仮想粒子 > 仮想粒子

実験では直接観測されない（従って上記関係を満たさない）粒子は、反応の中間過程内に限定され生成消滅する。これを特に実粒子と区別したい場合に、仮想粒子と呼ぶ。
いくつかの例

仮想光子：電荷を持つものに対するクーロン力は仮想光子の交換により引き起こされる。対称な三次元空間において、逆二乗則に従う力は交換による結果である。
中間子：仮想中間子であるパイ中間子やロー中間子の強い力により中性子、陽子を核子の中へ閉じ込めている。
仮想グルーオン：クォーク三体間の強い力は仮想グルーオンの相互作用の結果である。また、力の余剰分がクォーク三体の外へ出ており、中間子の強い力となる。
Wボソン：弱い力はWボソンの相互作用の結果である。
ジスマンの法則

ジスマンの法則（ジスマンのほうそく、Zisman's Plot）とは濡れに関する法則であり、固体表面上の表面エネルギーが小さいとき、液体の接触角θがある値より小さければ、その液体は固体上に拡がるというものである。この法則はウイリアム・ジスマンにより唱えられた。
cos θは液体の表面張力γLの1次関数で表されることから、液体の表面張力がcos θ = 1となるγC（臨界表面張力という）より小さいとき、接触角θ = 0°となりその液体は固体上に拡がることになる。
たとえば固体をテフロン、液体をアルカンとした場合の臨界表面張力はγC = 19.3×10−3 J/m2であり、C7H16（γL = 20.3×10−3 J/m2）はテフロン上に広がらず、C6H14（γL = 18.4×10−3 J/m2）は広がることが分かる。
ロールス・ロイス・シルヴァースピリット

シルヴァースピリット
シルヴァースピリット（Silver Spirit ）はイギリスの自動車メーカーであるロールス・ロイスが1980年から1996年まで製造した高級車である。ロングホイールベース化され後席の空間をさらに広げたシルヴァースパーなど、多数のバリエーションが存在する。
概要

派生車種とともに1980年代のロールス・ロイスを代表する車種であり、世界的には他車との性能比較といった世俗的な表現を超越した権威の象徴の位置にあり、人生の成功と最高のゆとりを享受する階層の自動車であった。1980年代の日本国内においても、当時の特権階級や富裕層の中でも、過去からの系譜による層とバブル景気の恩恵による新規参入層のごく一部の人々に好まれ、優雅さとやすらぎを備え、自動車の世界で最高の調度品とされていた。
1980年にシルヴァーシャドウIIからフルモデルチェンジし、同時に姉妹車のベントレー・ミュルザンヌがデビューした。社内の開発コードから、シルヴァースピリットとその派生車種は総合してSZ系と呼ばれる。
1990年代の世界的な不況の影響によって、1998年にフルモデルチェンジされた後継のシルヴァーセラフはBMWとの共同開発となり、純然たるロールス・ロイスの車種としてはこのSZ系が最後となった。
歴史 > 初代

| ロールス・ロイス・シルヴァースピリット (初代) |
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 1985年式 アメリカ仕様車
 1985年式 リア
概要
販売期間:  1980年 - 1989年
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  4ドアセダン
駆動方式:  FR
パワートレイン
エンジン:  水冷V型8気筒OHV6,747cc
変速機:  ゼネラルモーターズ製ターボハイドラマチック3AT コラム>
前:  前 ダブルウイッシュボーン独立 後 セミトレーリングアーム独立
後:  前 ダブルウイッシュボーン独立 後 セミトレーリングアーム独立
車両寸法
ホイールベース:  3,060mm
全長:  5,280mm
全幅:  1,890mm
全高:  1,485mm
車両重量:  2,205kg
系譜
先代:  シルヴァーシャドウII
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先代に当たるシルヴァーシャドウIIに比べひとまわり大きくなったが、ホイールベースは大きく変わらない。
フロントマスクはパルテノン神殿を模した伝統のグリル（ハンドメイドによるステンレス製で約180万円）を中心に、それまでの丸目ヘッドライトは廃し、角目2灯の異形ハロゲンライトを採用した（アメリカ仕様は角目4灯）。全体的なスタイリングは全面的に一新され、それまでの曲線で構成された伝統的かつ貴族趣味的なデザインから解き放たれた。外装はアクリルラッカー塗料仕上げで、2種類の下塗りの上にもう一度下塗りし、3種類の上塗り、さらに2種類の仕上げ塗装を行なっている。車体保護に11種類ものサビ止め塗装が施されている。ウエストラインも低くされ、ドアの窓にはロールス・ロイスとして初めてカーブド・ガラスが採用された。
エンジンは基本的に従来型のL410型で、水冷90度V型8気筒OHV、内径φ104.1×行程99.1mmの6,747cc。最高出力等はロールス・ロイスの古くからの伝統で未公表だが、従来のシルヴァーシャドウIIからは大幅に出力向上しているとみられる。デビュー当初はキャブレターだったが、1986年にボッシュ製Kジェトロニック燃料噴射装置付きとなった。最高速度は193km/hに達する。
トランスミッションはGM製3ATの組み合わせで、ブレーキは前後ともベンチレーテッドディスク。タイヤは235/70HR15。最小回転半径は5.8m。
製造販売台数8,129台。
歴史 > 第2世代

| ロールス・ロイス・シルヴァースピリットII |
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 1993年式
概要
販売期間:  1989年 - 1993年
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  4ドアセダン
駆動方式:  FR
パワートレイン
エンジン:  水冷V型8気筒OHV6,747cc
変速機:  ゼネラルモーターズ製ターボハイドラマチック 3AT（-1992年）/4AT（1992年-）
車両寸法
ホイールベース:  3,061mm
全長:  5,268mm
全高:  1,485mm
テンプレートを表示
1989年のフランクフルトモーターショーにて発表。車名はシルヴァースピリットIIに変更された。
メカニズム面が大幅にリファインされたが、搭載エンジンについては数値的変更はない。1990年にボッシュ製Kモトロニック燃料噴射装置が装備された。改良の結果として最高速度は208km/hに達し、0→100km/h加速は11.1秒であった。自動可変ダンパーシステムを搭載することによって乗り心地も向上し、車両制御にコンピュータが大々的に導入され、それらにより大幅な進歩を遂げた。
塗料はウレタンへ変更され、丁寧な仕上げに変わりはないものの手入れが格段に楽になった。インパネも変更され、警告灯がさらに追加された。ステアリングが黒く細い熱硬化樹脂製から革巻きに変更された。この時代のロールス・ロイスは長い歴史と伝承による頑固な職人気質で、数多くの熟練工が、それぞれ最高のものを最善の工程で完成させていた。クランクケースやシャフト等金属部品の寸法精度を8週間もかけ全数計測したり、組み上げたエンジンは2時間かけて作業台でテストされた後に搭載された。内装の革は有刺鉄線のない牧場で飼われた高級牛皮のコノリーレザーが選ばれ、1台につき十数頭もの牛皮を使用した。
1992年にはトランスミッションを4速ATへ変更した。その他以前のモデルと同じくマイナーチェンジ以下の小規模な各部改良、変更が幾度となく行われている。
製造販売数は1,152台。
歴史 > 第3世代

| ロールス・ロイス・シルヴァースピリットIII |
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 1995年式
概要
販売期間:  1994年 - 1995年
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  4ドアセダン
駆動方式:  FR
パワートレイン
エンジン:  水冷V型8気筒OHV6,747cc
変速機:  ゼネラルモーターズ製4L80E型4AT
車両寸法
ホイールベース:  3,160mm
全長:  5,280mm
全幅:  1,890
全高:  1,485mm
車両重量:  2,470kg
テンプレートを表示
1994年に2度目のマイナーチェンジを実施。車名はシルヴァースピリットIIIに変更された。
エクステリアの変更は小幅でマフラーが片側2本出しになった。内装は基本的な構造をIIとともにするものの、ステアリングは太くなり革巻きのエアバッグ付きへと近代化し、ダッシュボードにはステッチ入りのレザーが贅沢に張られる。加えてシートもデザインが変更された。もちろんこの時代のロールス・ロイス/ベントレーが使用するレザーは最高グレードのコノリーレザーである。エンジンについてはダイレクト・イグニッションシステムを新たに装備することによって効率よくパワーを生み出せるように進化した。日本での販売価格は2280万円。製造販売台数は211台。
歴史 > 第4世代

1996年に3度目のマイナーチェンジを実施。4世代目のモデルとなるが、日本で忌み数とされる「4」を避けるため、車名はローマ数字を冠さないシルヴァースピリットに戻された。
外観には空力特性を重視するため多岐にわたる変更が加えられた。前席ドアの三角窓は廃止され、ドアミラーの形状も改められ、前後バンパーは大型化かつボディ同色化された。伝統のフロントグリルは3cmほど低くされた。内装も基本デザインは不変なものの、細部にわたり更新されている。
ロールス・ロイスの経営難により、1997年をもって販売終了となった。
シルヴァースピリット (第4世代)
仮想継承

仮想継承（かそうけいしょう、英: Virtual inheritance）とは、C++プログラミング言語における継承の一種で、多重継承によって生じる問題（菱形継承問題）を解決するもの。どの上位クラスのメンバーを使うか曖昧さが生じる部分で、明確化する。仮想継承は、部分の合成という意味での継承よりも、継承が上位クラスへの制限を表している場合に使われる。多重継承の基底クラスは、virtual というキーワードで仮想継承であることを指定される。
問題

次のようなクラス階層を考える。
class Animal 
{
    public:
        virtual void eat();
};

class Mammal : public Animal 
{
    public:
        virtual Color getHairColor();
};

class WingedAnimal : public Animal 
{
    public:
        virtual void flap();
};

// Bat（こうもり）は翼のある哺乳類（winged mammal）である
class Bat : public Mammal, public WingedAnimal {};

Bat bat;
bat の eat() メソッドを呼び出した場合、どうなるだろうか? 上の宣言では bat.eat() の呼び出しは曖昧である。bat.WingedAnimal.Animal::eat() なのか bat.Mammal.Animal::eat() なのか判らない。問題は、いわゆる多重継承の意味論が現実をモデル化したものではない点にある。感覚的に言えば、Animal が Animal でしかないように、Bat は Mammal であると同時に WingedAnimal である。しかしBat（こうもり）のMammal（哺乳類）性におけるAnimal（動物）性は、WingedAnimal（翼のある動物）性におけるAnimal（動物）性と同じである。
このような状況を菱形継承と呼び、これを解決するのが仮想継承である。
クラス表現

仮想継承を解説する前に、C++での継承におけるクラス表現を簡単に説明しておく。継承は、メモリ上では親クラスの後に子クラスを置いたリストで表される。上記の Bat の場合、(Animal, Mammal, Animal, WingedAnimal, Bat) となり、Animal が二度出現しているため、曖昧さが生じる。
解決策

クラス宣言を次のように修正する。
// 2つのクラスは Animal を仮想継承する
class Mammal : public virtual Animal 
{
    public:
        virtual Color getHairColor();
};

class WingedAnimal : public virtual Animal 
{
    public:
        virtual void flap();
};

// こうもりは依然として翼のある哺乳類である
class Bat : public Mammal, public WingedAnimal {};
これで、Bat::WingedAnimal の Animal 部分は、Bat::Mammal で使われている Animal と同一になり、つまり1つの Bat インスタンスには1つの Animal だけが対応することになって、Bat::eat() 呼び出しが曖昧でなくなる。
これは、Mammal と WingedAnimal にvtableポインタを伴うような実装になる。つまり、Mammal の先頭と Animal 部分の先頭とのメモリオフセットは実行時まで不明となる。従って、Bat は (vtable*, Mammal, vtable*, WingedAnimal, Bat, Animal) となる。1つのオブジェクトに2つの vtable ポインタがあるため、そのぶんだけオブジェクトのサイズが大きくなるが、Animal は1つだけになるので曖昧さがなくなる。2つの vtable ポインタは Mammal と WingedAnimal それぞれの Animal の仮想継承に対応して存在する。Bat 型の全オブジェクトの vtable * の値は同じだが、Bat 型オブジェクトはそれぞれユニークな Animal オブジェクトを内包する。別のクラス、例えば Squirrel（リス）が Mammal を継承する場合、Squirrel における Mammal オブジェクトの vtable* は Bat の場合とは異なる。ただし、オブジェクトにおける Bat 部分と Squirrel 部分が同じサイズであれば、vtable* は同じになる。仮想関数テーブルは実際には同一ということはないが、基本的に距離（オフセット）を格納しているという点で同じである。
暁の列車

『暁の列車』は、2010年10月10日に発売されたあえか5作目のシングル（自主制作シングルを除けば4作目）。
解説

現在[いつ?]発売されているあえかのCDの中でもっとも新しいシングル。
収録曲

暁の列車
作詞・作曲:あえか
笑って泣いて跳んで
作詞・作曲:あえか
光る河
作詞・作曲:あえか
Data URI scheme

データURIスキーム（英語: data URI scheme）とは、あたかも外部リソースを読み込むのと同じように、ウェブページにインラインにデータを埋めこむ手段を提供するURIスキームである。ファイルリテラル、あるいはヒアドキュメントの一形態である。この技術を利用することで、通常は別のデータに分かれている画像やスタイルシートなどの要素を、1つのHTTPリクエストによって読み込むことが可能になる。これにより、HTTPリクエスト数が削減され、データの転送効率が改善される可能性がある。また、一部のブラウザ拡張機能でも、画像などのコンテンツを単一のHTMLファイル内にパッケージングしてユーザーに届けるために利用されている。2018年現在、データURIは主要なほとんどのブラウザで完全にサポートされている。ただし、Internet ExplorerとMicrosoft Edgeでは、一部の機能が実装されていない。
フルサポートされたブラウザでは、JavaScriptで生成されたコンテンツであってもwindow.location.hrefに値を設定することで通常の外部ファイルと同様に「ダウンロード」をすることができる。
2018年には、WHATWGのFetch Standardで改めて定義がなされることとなった。
長所

データをテキスト形式で埋め込むのでHTTPリクエストやヘッダのトラフィックが低減できる。データによってはそのまま埋め込むことができないためエンコードのためのオーバーヘッドが起こる（例えば、600バイトのデータをデータURIスキームで埋め込む場合、Base64でエンコードされ約800バイトになり、200バイトほどデータ量は増える）が、それでもトラフィックを軽減できる事の方が有用である。
小さなファイルを多数転送するよりもデータURIスキームを使った方が高速である。TCPのファイル転送にはスロースタートの仕組みが採用されている。小さなファイル1つ1つがTCPコネクションを要求した場合、転送速度はラウンドトリップタイムや帯域幅に応じて制限される。（ただし、HTTP/1.1で規定された持続的接続 (Keep alive)が有効であったり、HTTP/2を使用していたりする場合、この長所は価値が下がる。）
HTTPSを使用したウェブページを閲覧する場合、ブラウザはページ内で発生した全てのダウンロードに対してセキュアな接続を要求するか、一部セキュリティで守られていない要素があることをユーザに警告する。サーバーの設定にミスがあった場合、通常のHTTPリクエストに比べてHTTPSのリクエストは大きなオーバーヘッドが発生する。データURIスキームにより全てのファイルを1つにまとめることができればこのような心配はしなくてもよい。
多くのブラウザは1つのドメイン名に対する接続数に限りがある。データURIスキームにより全てのファイルを1つにまとめることができれば接続数の制限は問題にはならない。
外部データへのアクセスが制限されている環境で有用である。
1つのHTMLファイルでマルチメディアを表現することができる。
電子メールで外部ファイルや添付ファイルを使用せずに画像を表示できる。
短所

データURIスキームによってダウンロードされたファイルは個別にキャッシュされない。HTMLやCSSのファイルがダウンロードされるたびにデータもダウンロードされる。
HTMLやCSSのファイルが更新されるたびに、その作者はエンコードや埋め込みをやり直さなければならない。
古いInternet Explorerでサポートされていない。バージョン8ではデータサイズが32kBに制限されている。
Internet Explorerのバージョン8とバージョン9では画像でしか使用できない。JavaScriptで生成されたコンテンツはダウンロードすることができない。データURIスキームではデータは単純な文字列として表現される。ブラウザなど、多くの処理環境ではメタデータ、データ圧縮、コンテントネゴシエーションのような複雑な処理はサポートしないであろう。他にサポートされないであろうと思われる要素に、電子メールクライアントのマルチパート形式やmessage/rfc822などがある。
Base64でエンコードされたデータは元のサイズより1/3程度大きくなる（バイト単位）。ただし、このオーバーヘッドはHTTPサーバーがレスポンスをgzipで圧縮した場合2～3%にまで軽減される。
データURIスキームでダウンロードしたファイルには通常のリンクからダウンロードしたファイルと違ってファイル名がない。保存するときのファイル名はMIMEタイプごとに用意されたデフォルトの物となる。ただし、HTML5ではa要素にダウンロード時のファイル名を指定できるdownload属性が追加されたため、一部のブラウザではこの問題は解決した。
例え1つのウェブページに埋め込むデータであっても、同じデータを複数使用すると使用された数だけコピーが必要となる。外部データの場合はいくつデータを使用する場合でも1つで済む。
データURIスキームはアンチウイルスソフトウェアのフィルタリング処理を難しくする。
書式

データURIの構文は、IETFが1998年に標準プロトコル案RFC 2397として定義され、続いて、URIスキームの構文が定義された。構文は、以下の通りである。
data:[<MIME-type>][;charset=<encoding>][;base64],<data>
エンコードが必要なデータに対してはBase64のエンコード形式を指定する。エンコード形式の指定が無い場合、データはURLで使用可能な文字についてはASCIIコードで記述し、それ以外の文字については標準の%xx形式（パーセントエンコーディング）でエンコードする。MIMEタイプが省かれた場合、デフォルト値のtext/plain;charset=US-ASCIIが指定されたものとする。（その場合、charsetだけの指定も可能。）
いくつかのブラウザ (Google Chrome, Opera, Safari, Firefox) では;charsetと;base64の順番が逆になっても正常に処理される。Internet Explorerでは;charsetと;base64の順番は逆になってはならない。データサイズはオクテット単位である。
例 > HTML

赤い小さな点の画像 () を表示する HTML:
<img src="data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAA
ANSUhEUgAAAAUAAAAFCAYAAACNbyblAAAAHElEQVQI12P4
//8/w38GIAXDIBKE0DHxgljNBAAO9TXL0Y4OHwAAAABJRU
5ErkJggg==" alt="Red dot" />
この例はフォーマットのために改行されている。
Data URI も含めた実際の URI では、制御文字 (ASCII 0 から 31 までと 127) とスペース (ASCII 32) は除外文字である。つまり、空白文字が data URI に入っていてはいけない。
しかし、HTML4 と HTML5 においては、要素の属性値 (上記の "src" のような) の中の改行は無視される [要出典]。
したがって、上記の例の data URI は改行が無視されて正常に処理される。
これは HTML の機能であって data URI の機能ではないため、HTML 以外では URI 内の空白文字が無視される挙動は使えないことに留意。
例 > CSS

背景に画像を含む CSS ルール:
ul.checklist li.complete {
    padding-left: 20px;
    background: white url('data:image/png;base64,iVB\
ORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABAAAAAQAQMAAAAlPW0iAAAABlBMVEU\
AAAD///+l2Z/dAAAAM0lEQVR4nGP4/5/h/1+G/58ZDrAz3D/McH8\
yw83NDDeNGe4Ug9C9zwz3gVLMDA/A6P9/AFGGFyjOXZtQAAAAAEl\
FTkSuQmCC') no-repeat scroll left top;
}
\ + <LF> の行末は、次行に継続することを表す CSS の機能である。これは CSS 解釈時に除去されて、data URI が空白のないように正しく再構築される。
例 > JavaScript

次のスクリプトは埋め込みデータを元にサブウィンドウを表示する。脚注などに使用できる。
window.open('data:text/html;charset=utf-8,' + 
    encodeURIComponent( // URL書式にエスケープ
        '<!DOCTYPE html>'+
        '<html lang="en">'+
        '<head><title>Embedded Window</title></head>'+
        '<body><h1>42</h1></body>'+
        '</html>'
    )
);
この例をInternet Explorer 8で表示しようとしても実行ファイルのセキュリティ制限のため失敗する。（訳注:en版のwikipediaにあった例をそのまま記述してある。セキュリティについて考慮すべき例なのでInternet Explorer 8以外でも注意。）
例 > SVG

Base64 エンコードの JPEG 画像を埋め込んだ SVG
<svg>
<image width="64" height="24" href="data:image/jpeg;base64,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="/>
</svg>
JPEG画像を埋め込んだSVG画像の例
バックルンダ (小惑星)

| バックルンダ 856 Backlunda |
| --- | --- |
仮符号・別名: 1916 S30
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1916年4月3日
発見者: S. ベリャフスキー
軌道要素と性質 元期:2008年11月30日 (JD 2,454,800.5)
軌道長半径 (a): 2.435 AU
近日点距離 (q): 2.145 AU
遠日点距離 (Q): 2.726 AU
離心率 (e): 0.119
公転周期 (P): 3.80 年
軌道傾斜角 (i): 14.32 度
近日点引数 (ω): 73.67 度
昇交点黄経 (Ω): 125.61 度
平均近点角 (M): 127.82 度
物理的性質
直径: 52 km
自転周期: 12.08 時間
スペクトル分類: C
絶対等級 (H): 10.69
色指数 (B-V): 0.680
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
バックルンダ (856 Backlunda) は小惑星帯に位置する小惑星である。ロシアの天文学者セルゲイ・イワノヴィチ・ベリャフスキーがシメイズ天文台で発見した。
スウェーデンの天文学者オスカル・バックルンドに因んで命名された。
2004年10月に福島県で掩蔽が観測された。
ピエール＝ガブリエル・ビュファルダン

| ピエール＝ガブリエル・ビュファルダン Pierre-Gabriel Buffardin |
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基本情報
生誕:  1690年  フランス王国、プロヴァンス
死没:  1768年
職業:  作曲家、フルート奏者
担当楽器:  フルート
活動期間:  バロック音楽
ピエール＝ガブリエル・ビュファルダン（Pierre-Gabriel Buffardin, 1690年 - 1768年）は、フランス・バロック音楽の作曲家、フルート奏者。プロヴァンス出身。ドレスデンにおいてザクセン選帝侯の宮廷楽師（首席フルート奏者）を1715年から1749年まで務める。門人に著名なヨハン・ヨアヒム・クヴァンツがいるほか、イスタンブールで大バッハの兄ヨハン・ヤーコプにフルートを指導している。
ビュファルダンの作品のうち、確かに真作とわかっているものは《フルート・ソナタ》のみである。《5声の協奏曲ホ短調》（Concerto à cinq）は、愛弟子クヴァンツのために作曲された。ビュファルダンについてクヴァンツはこのように述べている。「（ビュファルダンは）速い曲ばかりを吹いていました。その点では先生に敵いませんでした。」
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  フィンランド  アメリカ  ラトビア  チェコ  オランダ 
芸術家:  MusicBrainz 
人物:  BMLO  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  RISM  SNAC  IdRef
ワンアジアツアー

ワンアジアツアーは、ゴルフの競技団体である。
概要

アジア・オセアニア地域においてのプロゴルフの競技団体としては、1950年代から「アジアサーキット」と呼ばれるツアーがあり、日本プロゴルフツアー（現・日本ゴルフツアー機構 JGTO）の公式戦が始まる前に、極東・東南アジア諸国を舞台としたツアー競技会を開催。日本を中心とした数多くのプロゴルファーが参戦した。
このアジアサーキットの多くの大会は、その国や地域のナショナルオープントーナメントであったが、のちに欧米の主力選手も数多くこのアジアン・ツアーに参加する傾向が増えたことから、ツアーを統括するアジア太平洋ゴルフ連盟は「自国の選手が自分たちの国のオープントーナメントに参加できなくなる」として、アジアの選手が活躍できる場を提供することを目的として1990年代に「アジアプロゴルフツアー」（APGA）を企画する。しかしプロモーターが「試合とテレビ中継をビジネスとして考えている」として、参加資格や開催地の制限など、ツアー運営への発言力の影響が強くなり、選手たちはこれに不満をもたらす。そこで選手主体による「アジアン・ツアー」が2003年に発足された。
一方で、「APGA」を運営するプロモーターは、アジアン・ツアーとは別のツアーを企画しようと、2006年に中華人民共和国や大韓民国、オーストラリア（ゴルフオーストラリア）などを取り巻き、「ワンアジアツアー」を発足する。しかし、賞金面やテレビ中継などの充実を図った「ワンアジアツアー」の発足がきっかけで選手に対するしわ寄せを食うことになり、「ワンアジアツアー」に参加した選手に対して、「アジアン・ツアー」からは出場停止や罰金といった制裁を科すなど、対抗処置を取った。そのため、多くの選手は「ワンアジアに出たいが、アジアン・ツアーに参加できなくなると困る」といった弊害も出てしまった。
その中で、JGTOは、基本的に「選手が安心して参加できるのであれば協力する」として中立・公正な立場を取っており、出場停止などの制裁などの不安を抱えないで、試合出場の場を提供することを目指して取り組んでおり、「アジアン・ツアー」「ワンアジアツアー」とJGTOの「アジア3大ツアー」が共同主催大会を実施するなどの協力する姿勢を明確にしている。
主な大会

ボルボ中国オープン（E）
GSカルテックスメキュンオープン（K）
韓国オープン（K）
エミレーツ・オーストラリアン・オープン(A)
歴代賞金王

| 年度 | 賞金王 | 出身国 | 獲得賞金 ($) |
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| 2015 | 文景俊 |  韓国 | 224,953 |
| 2014 | キム・スンヒョグ |  韓国 | 501,990 |
| 2013 | マシュー・グリフィン |  オーストラリア | 257,480 |
| 2012 | キム・ビーオ |  韓国 | 380,745 |
| 2011 | アンドレ・ストルツ |  オーストラリア | 464,812 |
| 2010 | 梁津萬 |  中国 | 560,737 |
| 2009 | スコット・ストレンジ |  オーストラリア | 505,784 |
ショウアップナイターハイライト

ショウアップナイターハイライトはニッポン放送ショウアップナイターの後座番組。前身は「ナイター花の応援団」→「ショウアップナイター探偵団」→「ショウアップナイターフラッシュ」→「ショウアップナイター応援団」というタイトルであったが、2005年度以降は、この項目名で放送。
放送時間

火曜 - 土曜　21:00 - 21:30
日曜　21:00 - 21:40
日曜は2010年度より、土曜日は2023年度より、プロ野球ナイター中継がある日のみ放送（サッカー中継実施日にも放送される場合もあった）。
試合が延長の場合は次のような処置がとられる。
放送時間の短縮または休止（休止の場合でも、中継した試合の結果や、他の試合の結果･途中経過のみ放送される）。
切りのいい時間まで放送し、その後に放送する番組を短縮または休止させる。
休止のパターンをとる場合、radikoの番組表上からこの番組はなくなり、終了時間まで『ショウアップナイター』として扱われる。
また公式戦がない日や雨天中止の場合はフルバージョン放送する。ただし、2010年度から日曜はプロ野球ナイターがある日のみで、プロ野球が全試合デーゲームもしくは元から予定されていない場合には別の定時番組が設定されているため、本番組は原則として放送しない。ただし、かつて日曜のナイター枠でサッカー中継があった場合の対応はその時々によった（明らかに21:00までに試合が終わらないと見られる場合には、21:00 - 21:30の番組を休止の上で、本番組を設定していた）。
放送していた試合が早く終わった場合や、番組内で試合が終わりそうなカードがある場合は、その球場をつなぐ場合もある。かつては神宮球場で開催されるヤクルト戦ならびに横浜スタジアムで開催される横浜DeNA戦のナイターについては、裏送りや対戦相手地元局の乗り込み中継の有無に関係なく、自社の解説者・実況アナウンサー・ベンチリポーターを待機させていたため、これらの試合が放送されることが多かったが、2020年代からは該当試合がどの局の本番にもなっていない場合、それ以外の系列局制作の中継を繋ぐことが多くなった。
各球場の試合結果を、NRN各局の実況音声を交えて伝えることもある（ニッポン放送のNRN中継担当にならない土曜・日曜の試合でもNRN各局からの音源を使用しているが、TBSラジオが野球中継から原則撤退した2018年からは、HBCラジオやRKBラジオが関東圏のデーゲームをニッポン放送の技術協力で自社制作した場合に、当該局の音源を使用することがある。また、日本ハム主催試合に関しては、STVラジオがデーゲーム中継と土・日・月曜ナイターの中継を休止した2021年以降、NRN系列局へのネットが発生しない場合（主に対西武・ロッテ・楽天戦）で素材収録を行わないことがあるため、その場合はNRNにも加盟しているHBCラジオの音源をJRNとの共用扱いで使用することがある。なお、この場合の関西地区の試合はデーゲームも含めてMBSラジオの音源となるが、オリックス戦デーゲームなどではMBS側において競馬中継との中継要員の兼ね合いがあることから、ABCラジオの音源となる場合がある）。
2018年度までは通常時の放送時間は火曜 - 金曜の21:00 - 21:30だったが、2019年度は平日21:30 - 21:40に放送されていた曜日別のミニ番組が編成されなくなったので、平日に関しては21:40までの放送となった。2020年度はふたたび曜日別のミニ番組が編成されたため、平日と日曜は21:20まで、土曜は21:10までの放送となった。2023年度は基本21:30まで（日曜に編成される場合は21:40まで）となり、土曜日はナイターが基からない場合、単発番組を編成する場合がある。ナイターがない日の土、日、月曜は、ショウアップナイタープレイボール（土日は17時50分から18時、月曜日は17時30分から17時40分　土曜日はショウアップナイタースペシャルの生放送番組があればそこでも補完）で、速報やプロ野球ニュースを提供する。
出演者 > 現在 > パーソナリティ

火曜：箱崎みどり
水・木曜：東島衣里
金曜：坂本梨紗
土曜：森田耕次
日曜：内田雄基
出演者 > 過去 > パーソナリティ

2006年度
火 - 金曜 山本剛士・石川みゆき
土・日曜 飯田浩司・増田みのり
2007年度
火 - 金曜 山本剛士・石川みゆき
土曜 飯田浩司・増田みのり
日曜 山本剛士・増田みのり
2008年度
月曜 飯田浩司・増田みのり
火 - 土曜 山本剛士・新保友映
日曜 吉田尚記・増田みのり
2009年度
月曜 飯田浩司
火 - 土曜 山本剛士
日曜 栗村智
2009年度は新保・増田が高嶋ひでたけの特ダネラジオ 夕焼けホットラインのレポーターとなったため降板。
2010年度
月 - 金曜 柳田さやか（中継がない日はニッポン放送スポーツ部アナウンサーも出演）
土曜 山本剛士
日曜 栗村智
2011年度
月 - 水曜 五戸美樹（中継がない日はニッポン放送スポーツ部アナウンサーも出演）
木 - 日曜 西村祐美（同上）
2012年度 - 2013年度
月 - 金曜 五戸美樹（中継がない日はニッポン放送スポーツ部アナウンサーも出演する場合あり）
土・日曜 山本剛士
2014年度
月 - 金曜 山本剛士
土曜 五戸美樹
日曜 上柳昌彦
2015年度
月 - 金曜 山本剛士
土曜 栗村智
日曜 上柳昌彦
2016年度
火曜 石川みゆき
水曜 新保友映
木曜 東島衣里（4月のみ山本剛士）
金曜 山本剛士
土曜 飯田浩司
日曜 ひろたみゆ紀
2017年度
月曜 ひろたみゆ紀（クライマックスシリーズ開催日のみ）
火曜 箱崎みどり
水・木曜 新保友映
金曜 山本剛士（6月9日まで）、小笠原聖（6月16日から）
土・日曜 ひろたみゆ紀
2018年度
火曜 ひろたみゆ紀
水・木曜 東島衣里
金曜 小笠原聖
土曜 河内孝博
日曜 くり万太郎
2019年度
火曜 松本秀夫
水曜 大泉健斗
木曜 坂本梨紗
金曜 小笠原聖
土曜 小永井一歩
日曜 くり万太郎
2020年
火曜 大泉健斗
水曜 坂本梨紗
木曜 前島花音、胡口和雄
金曜 小笠原聖
土曜 小永井一歩
日曜 くり万太郎
2022年
月曜：前島花音
火曜：坂本梨紗
水曜：箱崎みどり - 5月19日 -
木曜：東島衣里 - 5月20日 -（内田雄基 - 3月31日 - 5月13日※水、木曜）
金曜：小笠原聖
土・日曜：スポーツアナウンサーの持ち回り
2022年
月曜：前島花音
火曜：坂本梨紗
水曜：箱崎みどり
木曜：東島衣里
金曜：小笠原聖
土曜：森田耕次
日曜：内田雄基
2023年
月曜：内田雄基
火曜：箱崎みどり
水・木曜：東島衣里
金曜：坂本梨紗
土曜：森田耕次
日曜：内田雄基
バラツケー

| バラツケー |
| --- | --- |
 
欧字表記:  Barraques
品種:  アングロアラブ(アラブ血量31.25%)
性別:  牡
毛色:  黒鹿毛
生誕:  1927年
死没:  不明
父:  Comtat(サラブレッド)
母:  Titine(アングロアラブ)
母の父:  Kerro(アラブ)
生国:   フランス
生産者:  ピレネー＝アトランティック県
競走成績
生涯成績:  不詳
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バラツケー（英: Barraques、1927年 - 不明）は、フランスで生産されたアングロアラブの種牡馬である。種牡馬としては日本で繋養されると、その子孫は戦後を通じて日本のアングロアラブ競馬において大いに繁栄した。
※以下、馬齢はすべて2000年以前に使用された旧表記（数え年）にて記述する。
概要

父はサラブレッドのComtatであるが、その父系を遡るとエクリプスの直子のうちポテイトーズ、キングファーガスでなくジョーアンドリュースへと至る傍流系統にあたる。
1930年に農林省がフランスのバスピレネー県で85,000フランで購入した。その年に日本に輸入され、1931年8月に血統登録がなされている。
北海道浦河町に存在した日高種馬牧場で国有種牡馬として繋養されると 、数多くの活躍馬を送り出した。戦後に限っただけでも、日本競馬における最高負担重量での勝利記録を持つタマツバキ、読売盾争奪東西対抗戦連覇のニユーバラツケー、南関東公営競馬で活躍したミネフジらがその代表産駒として挙げられる。
そしてミネフジの子タガミホマレは1970年代後半から1980年代にかけてアングロアラブの中央・地方リーディングサイアーに8回輝き、タイムライン・シナノリンボーらの後継種牡馬も成功。2000年代に入っても、シナノリンボー産駒で1990年代前半に上山で活躍したレオグリングリンの子マリンレオが2003年のNARグランプリアラブ最優秀馬を受賞し、2009年9月27日には日本で最後のアングロアラブ種単独競走となった福山の「アラブ特別レジェンド賞」を同じくレオグリングリン産駒のザラストアラビアンが制している。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| バラツケーの血統（ジョーアンドリュース系 / 「アア」表記はアングロアラブ種 「アラ」表記はアラブ種　「*」が付された馬名はシャギア・濠サラ | バラツケーの血統（ジョーアンドリュース系 / 「アア」表記はアングロアラブ種 「アラ」表記はアラブ種　「*」が付された馬名はシャギア・濠サラ | バラツケーの血統（ジョーアンドリュース系 / 「アア」表記はアングロアラブ種 「アラ」表記はアラブ種　「*」が付された馬名はシャギア・濠サラ | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 Comtat 1912 | 父の父Vinicus 1900 | Masque 1897 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の父Vinicus 1900 | Masque 1897 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の父Vinicus 1900 | Wandora 1887 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の父Vinicus 1900 | Wandora 1887 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の母Contree 1897 | Imp. border Minstrel 1880 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の母Contree 1897 | Imp. border Minstrel 1880 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の母Contree 1897 | Region 1883 | 　 | 　 |
| 父 Comtat 1912 | 父の母Contree 1897 | Region 1883 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の父アラ Kerro 1910 | アラ Imp. Farhan 1897 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の父アラ Kerro 1910 | アラ Imp. Farhan 1897 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の父アラ Kerro 1910 | アラ jahel 1905 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の父アラ Kerro 1910 | アラ jahel 1905 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の母アア Bougiere 1914 | アア Marat 1902 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の母アア Bougiere 1914 | アア Marat 1902 | 　 | 　 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の母アア Bougiere 1914 | Boudeuse 1903 | Boudoir 1890 | Boudoir 1890 |
| 母 アア Titine 1919 | 母の母アア Bougiere 1914 | Boudeuse 1903 | Andrea 1895　11-g | Andrea 1895　11-g |
ジスモンダ (絵画)

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英語: Gismonda

作者: アルフォンス・ミュシャ
製作年: 1894年
種類: リトグラフ、紙
寸法: 217.9 cm × 75 cm (85.8 in × 30 in)
『ジスモンダ』（英: Gismonda）は、アルフォンス・ミュシャが1894年に描いた絵画。
制作経緯と影響

1894年当時、新聞や雑誌のイラストレーターの仕事をしていたミュシャは、同年12月26日、友人のクリスマス休暇の代わりに、ルメルシエ (Lemercier) 印刷所で校正の修正をしていた。
そんな中、印刷所に女優サラ・ベルナールのマネージャーからポスター制作の依頼が入る。同年10月30日から初演が行われていた、ヴィクトリアン・サルドゥー（フランス語版）原作、サラ主演の宗教劇『ジスモンダ』の再演が急きょ決定したため、翌年の1月1日までにポスターを用意しなければならなくなったのだという。
当時、印刷所には刷り師、彫り師および印刷工がいただけであり、イラストレーターはミュシャ1人であったため、彼がその仕事を急きょ引き受けることになった。12月31日、サラは、刷り上がった『ジスモンダ』のポスターを見て、「なんて素晴らしいの！」と叫び、「これからは私のために描いて！」と言った。
翌日、このポスターはパリの街に貼り出されるとすぐに大評判となる。劇は、1月4日に開演された。1895年、サラはミュシャと6年間にわたる独占契約を結び、ミュシャはサラのポスターを次々に手がけ、一気にポスター界の寵児に躍り出る。
作品

縦に長い画面に描かれている女性は、アテネの公妃ジスモンダであり、豪華な刺繍が入ったビザンティン風のローブを身にまとい、多くの花を髪に飾った彼女は、演劇のクライマックスの場面を象徴するシュロの葉を手にもっている。
画面の上部に記されている “GISMONDA” の文字は、舞台のタイトルであり、その下には、女優の名前である “SARAH BERNHARDT” の文字が記されている。舞台はパリにあるルネサンス座で公演されており、女性の足もとには、劇場名である “TEATRE DE LA RENAISSANCE” の文字が記されている。
バラティエ

バラティエ（Baratier、Barratier）
姓

クリストフ・バラティエ - フランスの映画監督・プロデューサー。
ジャック・バラティエ - フランスの映画監督・脚本家。クリストフのおじ。
地名

バラティエ (フランス)（フランス語版） - フランスのオート＝アルプ県のコミューン。
流れ (曖昧さ回避)

流れ、ながれ
何か（液体、気体等々）が移り動くこと　→流れ
人や車の往来。 →交通、通行
技芸や思想などを、師から弟子へと受け継ぐこと。→流派、流儀
血のつながり。→血筋、血統、系統。実子。家系、家系図。
移動するなどして無効になること
質屋に預けた物（品）を受け出す期限が来て所有権がなくなること。また、その品。「質流れ」→質流れ、質屋
会議・会合などが不成立になること。「おながれ」。 →会議、集会　等
流局
物語やお話の展開  →ストーリー、あらすじ、プロット
スポーツの試合などで味方あるいは相手のどちらかが優勢の時にはたらく良い雰囲気のこと。
日本流体力学会の機関誌 →ながれ (雑誌)
ピアノ協奏曲第1番 (カバレフスキー)

ピアノ協奏曲第1番 イ短調 作品9は、ドミトリー・カバレフスキーが1928年に作曲したピアノ協奏曲である。
概要

カバレフスキーのモスクワ音楽院在学中に作曲され、卒業後の1931年12月11日に、モスクワで作曲者のピアノとボリショイ劇場管弦楽団により初演された。翌1932年に国営出版社ムジカ (Музыка) から出版され、間もなく海外でも演奏されるようになり、作曲者が広く知られるきっかけとなった。
後年の作品に比較するとロマンティックかつヴィルトゥオーゾ的な語法が目立つ作品で、ピョートル・チャイコフスキーやニコライ・リムスキー＝コルサコフのような先行する世代の作曲家や、同時代の作曲家であるセルゲイ・ラフマニノフ、セルゲイ・プロコフィエフやモーリス・ラヴェルに影響されている。ニコラス・スロニムスキーは「抒情的で英雄的な作風（lyrico-heroic manner）」、「楽天的な調性のなかで動的なエネルギーが繰り返し噴出し、慎重かつ控えめな不協和音が生気を加える」と評する。
楽器編成

独奏ピアノ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、打楽器、弦五部
演奏時間

約30分。
楽曲構成

第1楽章 Moderato quasi andantino
ソナタ形式。木管楽器の独奏で登場し、ピアノに受け継がれる悲しげな第1主題と、ピアノと弦楽による動きを増した第2主題からなる。第1主題を主にした展開部は暗く始まり、力強い主題の再現に導かれる。
第2楽章 Moderato - Allegro assai 
変奏曲形式。木管楽器に提示される素朴な主題に5つの変奏が続き、最後に主題が再現される。
第3楽章 Vivace marcato 
木管の短い序奏に続いてピアノに出る主題によるロンド・ソナタ。短いカデンツァを挟んで2つの主題を扱う展開部が始まり、鮮烈さを増した再現部が続く。
任昉

任 昉（じん ぼう、460年 - 508年）は、南朝斉から梁にかけての文学者。字は彦昇。小字は阿堆。本貫は楽安郡博昌県。斉の竟陵王蕭子良のもとに集まった文人「竟陵八友」の一人。同じ八友の一人で、詩にすぐれた沈約に対し、「任筆沈詩」と称される。著作に『述異記』『文章縁起』（偽作説もあり）。散文の分野で高く評価され、斉・梁の時代に多くの表奏を手がけた。
生涯

斉の中散大夫の任遙の子として生まれた。伯父は御史中丞の任遐。幼少の頃から学問を好み、早くから名を知られていた。16歳で宋の宗室の一人である丹陽尹劉秉の主簿に招かれる。しばらくして奉朝請となり、秀才に挙げられ、太常博士・征北行参軍を務めた。
斉の永明の初め、衛将軍王倹が丹陽尹を領すると、その主簿となり、彼に非常に尊重された。竟陵王蕭子良の記室参軍に転じ、彼のサロンで文人として活躍したが、間もなく父の死により職を辞した。父の死に続いて母の死に遭うが、いずれも礼を尽くして喪に服し続けた。延興元年（494年）、蕭鸞（後の明帝）が皇帝の蕭昭業を廃し、蕭昭文を新たな皇帝に擁立した際、蕭鸞は任昉に上奏文を代筆させたが、任昉はその中で蕭鸞が蕭昭業を殺したことを暗に批判し、蕭鸞の不興を買った。このため明帝在位の間、官位は太子歩兵校尉・東宮書記にとどまり続けた。明帝が死去すると、中書侍郎に転任し、さらに司徒右長史となった。
中興元年（501年）、蕭衍（後の梁の武帝）が和帝を擁立し実権を握ると、任昉は驃騎記室参軍となり、禅譲の詔勅などは、すべて彼の手によって書かれた。翌天監元年（502年）、梁が建てられると、黄門侍郎に転じ、さらに吏部郎中となった。天監2年（503年）、地方に出て義興郡太守となり、友人の到漑らと親しく山水を遊覧して交際した。都に戻ると再び吏部郎中となる。御史中丞・秘書監に転じ、前軍将軍を兼任した。さらに宮中の書物を自ら整理し、その篇目を定めている。
天監6年（507年）、寧朔将軍・新安郡太守に転出した。在任中、政務は清廉でその地の民心を大いに得た。翌天監7年（508年）、在職中に死去した。享年49。太常卿を追贈され、敬子と諡された。
任昉は交際を好み、多くの友人を引き立てた。財産に関心が無く、借金をしては困窮している親類友人に与えていた。貧しいにもかかわらず、1万巻あまりの書物を集め、古典で読まないものはなかった。任昉が死去すると、武帝は沈約らに命じてその蔵書を整理させ、宮中にない書は借り上げたという。
作風

任昉は博識な人物であり、文学作品としては、当時を代表する文体である駢文に巧みで、同時代における評価も高かった。『文選』に採録される彼の文は17篇と最多を誇っている。
鍾嶸の『詩品』によると、任昉は若い頃は詩を作るのが不得手であったため、世間から沈約との対比で「任筆沈詩」と呼ばれた。彼自身はその評価に満足できず、晩年には詩作にはげみ、独自の詩風を確立したという。詩は文と同様、自らの博識を生かして典故を多用するのを特徴とするが、時として典故の過剰な使用により詩としての独創性が乏しくなる点が、鍾嶸によって強く批判されている。現在における彼の詩への評価も文に比べ必ずしも高くない。ただし顔之推の『顔氏家訓』文章篇によると、北朝の北斉において、沈約の詩に傾倒する邢卲に対し、魏収は任昉の詩風を信奉し、その優劣をめぐって盛んに議論したとあり、当時においては沈約らの「永明体」に対抗して追随者を生む程度の影響力はあったらしい。
伝記資料

『梁書』巻14
『南史』巻59
ジャネット・モック

| ジャネット・モック |
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 Janet Mock
 
生誕:   (1983-03-10) 1983年3月10日（41歳）  アメリカ合衆国 ハワイ州ホノルル
市民権:   アメリカ合衆国
教育:  ハワイ大学マノア校 (B.A.) ニューヨーク大学 (M.A.（英語版）)
職業:  作家、著述家
著名な実績:  Redefining Realness トランス・アクティビズム
配偶者:  Aaron Tredwell (結婚 2015年⁠–⁠2019年)
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ジャネット・モック（Janet Mock、1983年3月10日 - ）は、アメリカ合衆国の作家、テレビ司会者・ディレクター・プロデューサーであり、トランスジェンダーの権利運動（英語版）の活動家である。初めて出した本である回顧録の『Redefining Realness』（リアリティの再定義）が『ニューヨーク・タイムス』のベストセラーとなった。モックは『マリ・クレール』誌の寄稿編集者、『ピープル』誌ウェブサイトの元編集者である。