stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ジャン＝バティスト・カルポー

| ジャン＝バティスト・カルポー Jean-Baptiste Carpeaux |
| --- | --- |
 自画像
生誕:  1827年5月11日  フランス,ヴァランシエンヌ
死没:  1875年10月12日  フランス,クールブヴォア
テンプレートを表示
ジャン＝バティスト・カルポー（Jean-Baptiste Carpeaux, 1827年5月11日 - 1875年10月12日）は、フランスの彫刻家、画家。代表作にパリ・オペラ座（ガルニエ宮）の「ダンス」や「ウゴリーノ」がある。
略歴

ノール県のヴァランシエンヌで石職人の息子に生まれた。はじめ、フランソワ・リュードに学んだ。1844年にエコール・デ・ボザールに入学し、彫刻家のフランシスク・デュレに学んだ。1854年にローマ賞を受賞し、留学奨学金を得て1861年までローマに滞在し、巨匠たちの作品を学ぶ一方、「モダンアート」にも興味をもった。この時代の最も重要な作品はナポリの漁師の少年の像などであり、自らのスタイルが確立された。
1862年からパリに住み、スタジオをつくり、多くの作品を作った。ルーブル博物館のFlore Pavillonの装飾も依頼された。パリのオペラ座の"La Danse"も代表作のひとつである。
1866年にレジオンドヌール勲章（シュヴァリエ）を受勲した。
作品

Neapolitan Fisherboy with shell,(1857)
オペラ座の装飾「ダンス」
Three Graces
"Triomphe de Flore" (1873)
ニース美術館
御経塚遺跡

御経塚遺跡
遺跡位置
座標: 北緯36度32分46.8秒 東経136度35分56.9秒﻿ / ﻿北緯36.546333度 東経136.599139度﻿ / 36.546333; 136.599139
御経塚遺跡
県内位置図
御経塚遺跡（おきょうづかいせき）は、石川県野々市市御経塚1丁目で発見された縄文時代後期から晩期の遺跡である。国の史跡に指定されている。
概要

金沢平野に位置し、周囲には同じく縄文遺跡として著名なチカモリ遺跡、中屋遺跡、米泉遺跡などが位置する。
1954年（昭和29年）に地元の中学生が打製石斧等を発見し、遺跡が発見される。翌1955年（昭和30年）から石川考古学研究会によって発掘調査が行われた。多くの遺物が出土し、北陸地方の縄文時代晩期前葉の土器型式「御経塚式」や「八日市新保式」（八日市新保遺跡※現・チカモリ遺跡）の土器を併せて検討して設定）が設定されるなど、北陸地方縄文後晩期の土器編年の基礎が確立した。また、この発掘では御物石器が初めて出土状況が明確な状況で出土した。その後、大規模開発等に伴って発掘調査が重ねられたが、膨大な遺構や遺物が見つかったことから保存が図られ、1977年（昭和52年）3月8日には国の史跡に指定された。周辺は史跡公園として整備されており、復元された竪穴建物などがある。
出土した品は主に石器で、土掘り具とみられる打製石斧が多く出土し、石鏃やスクレーパーなどが目立つほか、御物石器、石棒といった祭祀用石器も多く出土している。出土した品は2010年（平成22年）6月29日に「御経塚遺跡出土品」として重要文化財に指定されている。
交通

北鉄バス「御経塚中」下車すぐ。
のっティ北部ルート「御経塚史跡公園」下車すぐ。
野々市駅（IRいしかわ鉄道線）下車、徒歩10分。
太陽の下の10万ドル

| 太陽の下の10万ドル |
| --- | --- |
 Cent mille dollars au soleil
監督:  アンリ・ヴェルヌイユ
脚本:  マルセル・ジュリアン アンリ・ヴェルヌイユ
出演者:  ジャン＝ポール・ベルモンド
音楽:  ジョルジュ・ドルリュー
撮影:  マルセル・グリニヨン
編集:  ミシェル・ベーム クロード・デュラン
制作会社:  ゴーモン トリアノンフィルム
配給:   松竹映配
公開:   1964年4月17日  1964年11月14日
上映時間:  130分
製作国:   フランス  イタリア
言語:  フランス語
テンプレートを表示
『太陽の下の10万ドル』（たいようのしたのじゅうまんドル、Cent mille dollars au soleil）は1964年のフランスの映画。出演はジャン＝ポール・ベルモンドやリノ・ヴァンチュラなど。
北アフリカの砂漠を舞台にしたトラックでの逃走劇である。監督のアンリ・ヴェルヌイユは本作について「西部劇だが、フランスには馬がいないのでトラックを使った。ジャン＝ポールにはカウボーイの帽子、ブルージーンズ、ブーツを渡している。彼はフランスで数少ない若くて男らしい俳優の1人だ」と語っている。
キャスト

※括弧内は日本語吹替（初回放送1970年5月24日『日曜洋画劇場』）
ロッコ：ジャン＝ポール・ベルモンド（前田昌明）
エルベ：リノ・ヴァンチュラ（西田昭市）
ペペ：アンドレア・パリジー（渋沢詩子）
カスティリアーノ：ゲルト・フレーベ
ミリー・ミッチ：ベルナール・ブリエ
スタッフ

監督：アンリ・ヴェルヌイユ
脚本：マルセル・ジュリアン、アンリ・ヴェルヌイユ
撮影：マルセル・グリニヨン
編集：ミシェル・ベーム、クロード・デュラン
音楽：ジョルジュ・ドルリュー
大阪市立西淡路小学校

| 大阪市立西淡路小学校 （小中一貫 須賀の森学園） |
| --- | --- |
 
 ja北緯34度44分34.5秒 東経135度30分40.1秒﻿ / ﻿北緯34.742917度 東経135.511139度﻿ / 34.742917; 135.511139座標: 北緯34度44分34.5秒 東経135度30分40.1秒﻿ / ﻿北緯34.742917度 東経135.511139度﻿ / 34.742917; 135.511139
過去の名称:  大阪市立淡路小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  大阪市
併合学校:  大阪市立西淡路小学校（旧）
設立年月日:  1934年3月（旧・西淡路小学校） 1958年（現・西淡路小学校） 2016年4月1日（小中一貫校に改編）
共学・別学:  男女共学
小中一貫教育:  大阪市立淡路中学校 （須賀の森学園）
学期:  3学期制
学校コード:  B127210001231 
所在地:  〒533-0031
 大阪市東淀川区西淡路5丁目5番32号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
大阪市立西淡路小学校（おおさかしりつ にしあわじしょうがっこう）は、大阪府大阪市東淀川区にある公立小学校。
概要

2016年、大阪市立淡路小学校と旧・大阪市立西淡路小学校（東淀川区西淡路3丁目14番11号）が統合し、従来の大阪市立淡路小学校を存続校として旧・大阪市立西淡路小学校を閉校とする扱いで、従来の大阪市立淡路小学校を大阪市立西淡路小学校に改称した。
2小学校統合と同時の2016年4月より、隣接している新・西淡路小学校と大阪市立淡路中学校は、隣接型小中一貫校へと改編された。西淡路小学校・淡路中学校の両校を総称して「小中一貫 須賀の森学園」の愛称が付けられている。
本項では、新旧双方の西淡路小学校について記載する。
沿革 > 旧・西淡路小学校

| 大阪市立西淡路小学校（旧校） |
| --- | --- |
 
 北緯34度44分23.4秒 東経135度30分36秒﻿ / ﻿北緯34.739833度 東経135.51000度﻿ / 34.739833; 135.51000
過去の名称:  大阪市啓発第三尋常小学校 大阪市啓発第三尋常高等小学校 大阪市西淡路国民学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  大阪市
設立年月日:  1934年3月
閉校年月日:  2016年3月31日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B127210001231 
所在地:  〒533-0031
 大阪市東淀川区西淡路3丁目14番11号
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
旧・西淡路小学校は1934年3月、大阪市啓発第三尋常小学校として創立した。開校直後の1934年4月には高等科を併設し、大阪市啓発第三尋常高等小学校へと改称している。
1941年4月には、国民学校令施行により大阪市西淡路国民学校と改称した。太平洋戦争の戦局悪化に伴い、1944年には学童集団疎開が実施されることになった。疎開先は当時の大阪市22行政区各区ごとに割り当てられ、当時の東淀川区（現在の淀川区の区域を含む）では大阪府北摂（豊能地域・三島地域）方面への疎開が割り当てられた。西淡路国民学校では1944年9月より、大阪府豊能郡西能勢村（現在の能勢町）へ集団疎開をおこなっている。
1947年の学制改革により、大阪市立西淡路小学校となった。
1957年には学校規模過密化のため東淀川区国次町（現在の西淡路5丁目）に分校を設置し、分校は翌1958年に大阪市立淡路小学校として独立した。
さらに1972年には東淀川区淡路本町2丁目（現在の淡路3丁目13番）に分校を設置した。分校設置場所は、別の場所に移転した浪商高等学校の跡地にあたる。このときに設置された分校は1995年に本校に統合される形で閉鎖となり、跡地には淡路地域福祉・生活支援センター、淡路3公園、大阪市北部こども相談センター（児童相談所）などが開設されている。
沿革 > 旧・淡路小学校（現・西淡路小学校）

現在の西淡路小学校は1957年、東淀川区国次町1501番地（現在の西淡路5丁目5番32号）で西淡路小学校分校として開校した。翌1958年には大阪市立淡路小学校として独立校になった。
学校敷地は、分校設置直前の1957年3月に従来の大阪市立淡路中学校が隣接地に移転した跡地を転用し､分校開設当初の校舎は淡路中学校のものをそのまま引き継いで使用した。
1958年6月10日に開校記念式典をおこない、この日を淡路小学校としての創立記念日と位置づけていた。
沿革 > 小中一貫「須賀の森学園」

大阪市学校適正配置審議会は2010年、「今後の学校配置の適正化の進め方について（答申）」を出した。答申によると、一定の規模を下回る状況が続くと見込まれる学校については、近隣校との統廃合も含めた再編を検討するとした。統廃合対象校の選定については、児童数・学級数・将来的な児童数の推移予測などの複数の基準を示し、基準ごとに優先順位を付けて着手するとした。
この方針を具体化させる形で、2014年には東淀川区でも、児童数が減少していた淡路小学校と西淡路小学校の統合方針が具体化した。
地域での協議を経て、2015年3月には、「2016年4月に西淡路小学校を淡路小学校の場所に統合し、学校名を大阪市立西淡路小学校とすることと、淡路中学校との隣接型小中一貫教育のモデル校とする」という内容がまとまった。
小中一貫校の愛称は2016年1月に「須賀の森学園」に決定し、2016年4月に従来の西淡路小学校を廃止し、淡路小学校を校名変更する形で、大阪市立西淡路小学校となった。
沿革 > 年表

（旧・西淡路小学校）
1934年3月 - 大阪市啓発第三尋常小学校として創立。
1934年4月 - 高等科を設置。大阪市啓発第三尋常高等小学校と改称。
1941年4月 - 国民学校令施行により大阪市西淡路国民学校と改称。
1944年9月 - 大阪府豊能郡西能勢村（現在の能勢町）へ集団疎開。
1947年4月 - 学校教育法施行により、大阪市立西淡路小学校と改称。
1957年9月 - 隣接地に移転していた大阪市立淡路中学校跡に分校を設置。
1958年4月 - 分校を大阪市立淡路小学校として分離。2～6年生が淡路小学校へ移籍。
1972年9月 - 東淀川区淡路本町2丁目に分校を設置。
1995年4月 - 分校を統廃合。
2016年3月 - 閉校。
（淡路小学校→西淡路小学校）
1957年 - 大阪市立西淡路小学校分校として現在地に設置。
1958年 - 大阪市立淡路小学校として開校。
2014年3月 - 淡路小学校・西淡路小学校の統廃合協議を開始。
2015年3月 - 統合方針がまとまる。
2016年4月 - 旧西淡路小学校を閉校。旧淡路小学校を大阪市立西淡路小学校に名称変更し、隣接型小中一貫教育開始。
旧・西淡路小学校の跡地活用

もと西淡路小学校の跡地の活用については、東淀川区役所と地域との間で検討が続けられている。区役所では、近隣に災害時の避難場所などが確保できないことなどから、災害避難場所としての機能を確保した形での活用を検討している。
通学区域

大阪市東淀川区 西淡路1-6丁目、淡路1-4丁目
交通

東海道本線（JR京都線） 東淀川駅 北東へ約700m。
阪急京都線・千里線 淡路駅 北西へ約800m。
ヨウ化ニッケル(II)

| ヨウ化ニッケル(II) |
| --- | --- |


IUPAC名ヨウ化ニッケル(II)
識別情報
CAS登録番号: 13462-90-3
特性
化学式: NiI2
モル質量: 312.5 g/mol
外観: 黒色固体
密度: 5.38 g cm-3
融点:  780 °C, 1053 K, 1436 °F
沸点:  797 °C, 1070 K, 1467 °F
水への溶解度: 易溶
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
ヨウ化ニッケル(II)（ヨウかニッケル(II)、Nickel(II) iodide）は、化学式が NiI2 の無機化合物である。青みがかった黒色の常磁性の固体で、水に溶かすと青緑色の溶液となる。無水物の結晶は塩化カドミウムのそれと類似しており、Ni(II) を中心とした正八面体配位構造をとる。容易に水和するが、水和物はヨウ化水素酸中で酸化ニッケル、水酸化ニッケルまたは炭酸ニッケルを分解することによって合成できる。
利用

ヨウ化ニッケル(II)は例えばカルボニル化反応の触媒のように、いくつかの工業において利用されている。また、有機合成化学では、ヨウ化サマリウム(II)とともに試薬として使われる。
ラフアウト渋谷

ラフアウト渋谷（シェアオフィス　コワーキングスペース Laugh Out（ラフアウト）渋谷）は吉本興業が運営するシェアオフィスである。2019年7月20日にオープン。場所は、渋谷公会堂向かいの閉店した老舗ドレス店「Dress Black（ドレスブラック）」跡。1階～3階の3フロアと屋上の4フロアで構成されている。
所在地

東京都渋谷区神南1-7-7 渋谷公園通りNNビル
沿革

・2019年7月20日 オープン
関連企業

吉本興業株式会社
MIRAI-INSTITUTE株式会社
流石創造集団株式会社
株式会社NI-WA
建築行為

建築行為（けんちくこうい）とは、建築基準法(昭和25年法律第201号)第2条第1号に規定する建築物を建築する行為をいい、建築行為に伴う規模や建築物の用途に応じて各種の許認可を求められることがある。建築基準法第2条第13号によれば、建築とは、建築物を新築、増築、改築、又は移転することをいう。
法令上の建築行為 > 新築

新築（しんちく）とは、一般的な用法としては新たに建築物を建てることを指すが、建築基準法では原則的に建築物相互が有機的な繋がりをもち用途上不可分の状態にない限りは、一つの敷地には一つの建築物しか建築してはならない。この為、法令上の建築行為としての新築は建築物が建っていない敷地、若しくは建築物を除却した後に更地となった状態の敷地に各種関連法令において適法な建築物を建てる行為をいう。
新築は、そこに新たな用途が発生する行為と考えられる。発生する用途がその場所の用途規制の範囲内であれば問題ないが、用途規制に触れる用途の場合（住居系の地域に大規模商業施設や危険物を扱う工場を建てる、など）、特別な場合を除いて、新築は出来ないことになる。
法令上の建築行為 > 増築

増築（ぞうちく）とは、一般的な用法としては既存の建築物に建て増しを行ない床面積を増やす工事を指すが、建築基準法上は、同一の敷地内に用途上不可分な建築物を別に建築する場合も指す。床面積が増加した後の状態が既得権による緩和を除き都市計画法で定める用途地域に適法な建物用途であること、建築基準法で定める建物用途や建物規模に応じた防火に対する建物構造や避難施設に代表される建物設備が適法であること、道路斜線や隣地斜線等の形態制限において適法であることが求められる。
ある建築物を増築した（その棟の床面積を実際に増やした）場合、原則として既存不適格は解除され、棟全体を現行法に適合させなければならない。しばしば、これは技術的、資金的に非常に困難であり、建築物の増築に対する大きな障害となっている。また、ある敷地内に増築を行った場合、敷地に関する集団規定についても既存不適格が解除されるとする解釈が主流であるが、同一敷地内に2項道路の後退部分や何らかの斜線制限、日影制限にかかった建築物があったり、接道義務を満たしていなかったりしているために、事実上、増築ができない敷地も存在している。
その敷地の用途自体を特に変更したのでない限り、増築行為をもって用途が変更されることは無い。このため、増築は原則として新たな用途の発生しない建築行為とされ、用途規制が問題になることは少ない。
法令上の建築行為 > 減築

減築（げんちく）とは、一般的な用法としては既存の建築物を破壊して床面積を減らす工事を指す。増築の逆の建築行為である。
増築した場合は基本的には既存不適格は解除されるが、建築基準法施行前の増築は稀に既存不適格になることがあるため、敢えて床面積を減らす工事をすることがある。
法令上の建築行為 > 改築

改築（かいちく）とは、一般的には建築物の外部や内装に手を加えるいわゆるリフォーム工事を指すことが多いが、法令上の扱いでは「建築物の全部若しくは一部を除却し、又はこれらの部分が災害等によって滅失した後引き続きこれと用途、規模、構造の著しく異ならない建築物を建てることを言う。従前のものと著しく異なるときは、新築又は増築となる。なお、使用材料の新旧を問わない。（昭28・11・17住指発1400）」と定義され、一般的な認識とは全く違っている。
改築の場合も増築と同様、既存不適格が解除される。改築においては既存建築物をいちど撤去するため、単体規定が問題になることは無いが、集団規定については、解除により敷地全体を現行法に適合させる必要があるとの解釈が主流であるため、事実上、改築ができない敷地も存在している。
敷地内の既存の建築物を全て撤去し、いちど更地にして、新たに同様の建築物を建て直すさい、ほとんどの場合は、法律上は新築と改築で区別されず、適用される制限も全く同一である。しかし、その敷地が用途の制限を受けている場合、新築と改築では全く意味が異なる。この問題は、用途制限上の既存不適格や、市街化調整区域内に許可を受けて建てた建築物、他法令により新築が制限される用途では重要である。これらを新築することは難しいが、改築であれば（既得権として）比較的容易に建築可能なためである。
ただし、上記の通り、建築行為における改築の定義の中には規模や構造も含まれる一方、用途規制においては構造は特に問題ではなく、規模の制限すら無い場合もあるため、理論上、建築行為としては新築だが、用途規制においては改築とみなされる場合もあり得る。しかし現実には、こうした扱いは大きな混乱を招くうえ、「著しく異ならない」の定義も曖昧であるという理由から、用途が同一である限り改築として扱うことが普通である。
なお、建築基準法以外の法令においては、改築の扱いが異なる場合がある。
法令上の建築行為 > 移転

移転（いてん）とは、同一の敷地内で曳家を行なった後に適法な状態にする行為をいう。建築物は敷地と密接な関係があり、建築物を支える地下構造物の基礎にあっては個々の土地ごとに支持地盤の深さや性質が変わり、移った先の周辺事情が変わることで各種形態制限も同一のものではなくなるため許認可が発生する。
他の建築行為と異なり、移転においては既存不適格が維持される（ただし、基礎の部分と一部の集団規定はこの限りではない）。例えば構造規定が現行法に適合しない既存不適格建築物を移転しても、その構造を現行法に適合させる必要は（法律上は）無い。
別の敷地に曳家を行った場合、元の敷地では除却、曳家先の敷地では新築（増築、改築）を行ったこととなり、移転としては扱われない。このため、既存不適格は解除される。
建築行為に伴う許認可

建築確認
道路内における建築行為の許可
開発許可
開発許可を受けた開発区域内における建築行為の許可
市街化調整区域における建築行為の許可
市街地開発事業の予定区域および都市計画施設の整備に関する事業の予定区域内における建築行為の許可
都市計画施設の区域および市街地開発事業の施行区域内における建築行為の許可
都市計画事業の事業地内における建築行為の許可
土地区画整理事業施行地区内における建築行為の許可
土地区画整理促進区域、住宅街区整備促進区域内における建築行為の許可
市街地再開発促進区域内における建築行為の許可
流通業務地区内における建築行為の許可
改良地区内における建築行為の許可
特別緑地保全地区内における建築行為の許可
生産緑地地区内における建築行為の許可
景観重要建造物の現状変更の許可
関連用語

、、
建築基準法
建築
リフォーム
解体
都市計画
或る種の愛情

| 或る種の愛情 |
| --- | --- |
 A Kind of Loving
監督:  ジョン・シュレシンジャー
脚本:  キース・ウォーターハウス（英語版） ウィリス・ホール（英語版）
原作:  スタン・バーストウ（英語版）
製作:  ジョゼフ・ジャンニ（英語版）
出演者:  アラン・ベイツ ジューン・リッチー（英語版） ゾーラ・ハード（英語版）
音楽:  ロン・グレイナー（英語版）
撮影:  デニス・クープ（英語版）
編集:  ロジャー・チェリル
配給:   RKO
公開:   1962年4月12日  1962年11月29日
上映時間:  112分
製作国:   イギリス
言語:  英語
製作費:  £165,000
興行収入:  £450,000
テンプレートを表示
『或る種の愛情』（A Kind of Loving）は、スタン・バーストウ（英語版）の小説を原作とし、ジョン・シュレシンジャーが監督した1962年のイギリスのドラマ映画である。
第12回ベルリン国際映画祭で金熊賞を獲得した。
キャスト

アラン・ベイツ
ジューン・リッチー（英語版）
ゾーラ・ハード（英語版）
評価

イギリスでは1962年公開映画で6位の興行収入であった。
評価 > 受賞とノミネート

| 映画祭・賞 | 部門 | 候補者 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| ベルリン国際映画祭. | 金熊賞 | ジョン・シュレシンジャー | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 総合作品賞 | 『或る種の愛情』 | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 英国作品賞 | 『或る種の愛情』 | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 英国主演男優賞 | アラン・ベイツ | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 脚本賞 | ウィリス・ホール、キース・ウォーターハウス | ノミネート |
天保水滸伝NEO

| 天保水滸伝NEO |
| --- | --- |
ジャンル: 歴史
アニメ
キャラクターデザイン: 田中琳
アニメーション制作: 勝鬨スタジオ
製作: 東庄町
放送局: チバテレ、テレ玉、tvk
放送期間: 2013年2月28日 - 3月28日
話数: 全5話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『天保水滸伝NEO』（てんぽうすいこでんネオ）は、浪曲『天保水滸伝』を元にした日本のテレビアニメ、および千葉県香取郡東庄町のPRキャラクター作品。
概要

千葉テレビ情報番組『ハピはぴ・モーニング〜ハピモ〜』番組内で毎週木曜日の7:00から7:30の5分間放送の短編アニメ。アニメ本編は約2分で、後半3分は東庄町の名産品などを紹介する番組構成となっている。
アニメから歴史に縁のある聖地巡礼を楽しむ人が増えてきたことから、地元伝承でありながら登場人物が博徒や浪人などの侠客であるため地域の社会科授業でも取り上げにくく若い世代が知らない『天保水滸伝』（大利根河原の決闘）をモチーフとしたアニメを製作し、同時にキャラクターを観光PRに活用し若者を呼び込む町おこしを狙いとしている。東庄町は緊急雇用対策事業約700万円を活用し、就職難のイラストレーターやウェブデザイナーを雇用する形で千葉テレビが制作している。
ストーリー

現代の女子高生、東庄子は突如江戸時代にタイムスリップし、笹川繁蔵や平手造酒らと出会う。
スタッフ

演出 - ナミキヒロシ
背景 - 松崎綾子
キャラクターデザイン - 田中琳
コミカライズプロデューサー - 栗原真佐子
企画 - 秋山武保（千葉テレビ放送）
プロデューサー - 福井政文（MMDGP）
制作プロデューサー - 上原翔
アニメ製作 - 勝鬨スタジオ
音響制作 - RAMS
著作 - 東庄町
各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 放送日 |
| --- | --- | --- |
| 第一話 | 庄子タイムスリップ編 | 2013年2月28日 |
| 第二話 | 笹川繁蔵との出逢い編 | 2013年3月7日 |
| 第三話 | 平手造酒との出逢い編 | 2013年3月14日 |
| 第四話 | 飯岡助五郎との出逢い編 | 2013年3月21日 |
| 最終話 | 別れ、そして出逢い編 | 2013年3月28日 |
張二男松

張 二男松（ちょう におまつ、1865年（慶応元年）2月23日 - 1952年（昭和27年））は、日本の教育家。佐賀県師範学校及び長崎県女子師範学校元校長。元トヨタ自動車株式会社名誉会長・張富士夫の祖父。従五位勲五等。族籍は佐賀県士族。
来歴

唐津町出身。長崎県師範学校中等師範科卒業。卒業後、同校教諭、諫早中学、小城中学教諭を経て、1884年（明治17年）7月佐賀中学兼佐賀県師範学校教諭に就任。
1886年（明治19年）、教育令改正と共に師範学校教諭となり、1918年（大正7年）に長崎県女子師範学校、1921年（大正10年）に佐賀県師範学校校長となる。
1927年（昭和2年）5月、退職。
家族

長男・玄彦（九州大学名誉教授）
1890年 - 没年不明
次男・菅雄（逓信技師）
1893年 - 没年不明
三男・芳武（華北交通参事総局参与）
1904年 - 没年不明
孫・富士夫
カルマル県ランスティング

カルマル県ランスティング (Lanstinget i Kalmar län) はカルマル県の公衆衛生と医療を主に担当するランスティングである。ランスティング議会(landstingsfullmäktige)の定数は67名。会派は中央の議会に議席を有する8政党のみで構成されている。
カルマル県ランスティングにはランスティング議会のもと、その実行機関として執行委員会が設けられている。
ジャン＝バティスト・コルネイユ

| ジャン＝バティスト・コルネイユ Jean-Baptiste Corneille |
| --- | --- |
 コルネイユ作、「キリストとセンチュリオン」
生誕:  1649年12月2日  フランス王国、パリ
死没:  1695年4月12日  フランス王国、パリ
テンプレートを表示
ジャン＝バティスト・コルネイユ（Jean-Baptiste Corneille、1649年12月2日 - 1695年4月12日）はフランスの画家である。
略歴

パリで生まれた。父親のミシェル・コルネイユ(Michel Corneille l'Ancien: c.1601-1665)は裕福な家の出身の画家で、バロック絵画の重要な画家、シモン・ヴーエの弟子の一人だった。兄に父親と同名の画家、ミシェル・コルネイユ(Michel Corneille le Jeune: 1642-1708)がいる。
父親から絵を学んだ後、王立絵画彫刻アカデミーで学んだ。1663年にローマ賞を受賞し、1665年に財務総監のジャン＝バティスト・コルベールから奨学金を得て、画家のピエール・モスニエ(Pierre Monier: 1641-1703)と版画家のエティエンヌ・ボーデ(Étienne Baudet: 1638-1711)とともにローマに派遣された。イタリア各地で修行し、1666年に設立された在ローマ・フランス・アカデミーでも学んだ。
パリに戻った後、1675年1月にギリシャ神話に題材をとった作品を提出し王立絵画彫刻アカデミーの会員になった。パリの教会の装飾画を描き、1669年にパリのノートルダム大聖堂の装飾画も描いた。
コルネイユの作品は同時代の画家や、弟子でもあった版画家のジャン・マリエット(Jean Mariette: 1660-1742)によって版画にされ出版された。コルネイユ自身も版画を制作することもあった。
作品

ジュピターとバルカン (1685)
ペスト患者を世話するカルロ・ボッロメーオ
コルネイユの原画によりジャン・マリエットによって版画化された作品、ルイ14世
アンニーバレ・カラッチの作品をコルネイユが版画にした作品
御囲堤

一宮市浅井に残る御囲堤
建造前の木曽川左派川（緑は木曽川本川および主要派川）
御囲堤建造後に改修された木曽川左岸河川（緑は整備・開削された河川・水路）
尾張国・美濃国・伊勢国の国境付近に発展した輪中群（赤が尾張国、黄が美濃国、緑が伊勢国）
御囲堤（おかこいつつみ）は、徳川家康の命により尾張国（現在の愛知県）に築かれた木曽川左岸の堤防である。
歴史

御囲堤の原型は文禄3年（1593年）豊臣秀吉によって築かれたと言われる。尾張国は天正14年（1590年）6月の木曽川の大洪水によって大きな被害を受けていた（なお、この洪水で木曽川の本流は大きく流路を変え、それまでの葉栗郡、中島郡、海西郡は木曽川によって2分され、木曽川の右岸となった地域は美濃国に編入された）。当時、尾張は豊臣秀次の所領であったが、秀吉は文禄2年（1592年）11月末から12月初旬まで洪水で荒廃した尾張に滞在し、自ら振興策の遂行を指導している。これにより翌文禄3年正月には築堤が開始された。しかし、堤を築かせた理由は洪水の対策よりは、幾筋にも分かれていた木曽川の流路を固定し、水流や水量を安定させ、渇水期でも川を使って大坂城や城下町の建設に使用する木曽檜等の木材を運ぶ事ができるようにする目的にあったとも言われる。
関ヶ原の戦い後、尾張国清洲城に徳川家康の九男、徳川義直（尾張藩初代藩主）が入城する。関ヶ原の戦い後も豊臣秀頼は健在であり、徳川幕府にとっては豊臣家及びその家臣の存在は大きな問題であった。この豊臣家の侵攻から西国に対する拠点である尾張藩を守るという軍事的目的で、伊奈備前守忠次の指揮により1608年（慶長13年）、御囲堤の築堤が始まり、翌年完成した。
また、築堤当時は徳川家康が木曽山を自身の直轄領としていた（後に尾張藩に加増）ことから、木曽川の水運も重要視していたことが推測される。
大坂夏の陣で豊臣家が滅ぶと御囲堤の軍事的意味は薄らぎ、尾張藩を木曽川の洪水から守るという目的が強くなる。また、木曽山を含む美濃国の木曽川沿いの重要な拠点も尾張藩領となり、木曽川の水運権とともに、木曽川そのものに対しても尾張藩が強い支配力を持つようになった。
尾張国内の多くの地域では御囲堤により木曽川の洪水の脅威はほとんどなくなった。しかし、木曽川から分流する河川は全て御囲堤により締め切られ、この河川を農業用水としていた村々は水不足に悩まされることとなった。そこで尾張藩は農業用水の建設にも着手し、新般若用水・木津用水等が造られ、入鹿池などのため池を整備した。
御囲堤の規模・構造

現在の愛知県犬山市から弥富市までの木曽川左岸に、約48kmにわたって築かれている。御囲堤の高さは9.1m～14.5mある。堤の川側に外法（そとのり）という法面があり、堤防の上には馬路（ばぶみ）という幅10.9m～18.2mの平らな部分がある、陸地側には犬走り（いぬばしり）という幅5.4mの段差がある。その法面を内法（うちのり）という。
御囲堤には桜が植樹された箇所が多い。幕府が、人々が桜を観賞することにより堤防が踏み固められると考えて植樹したと言われている。
美濃国との関係

元々対岸の美濃側の方が地盤が低かった上に尾張国側にさらに堤防が築かれたことで美濃国側で水害が激増した。美濃国は江戸時代を通じて洪水に悩まされ続け、各村は村または周辺の村と共同で土地を堤防で囲み、輪中を造って洪水に備えることになった。また、尾張藩の洪水を防ぐために、美濃国は御囲堤に対し3尺（約1m）低い堤防しか築いてはならないという不文律が存在したと言われる。
ただし、美濃側の堤防を低く抑えさせたことについては、当時の史料・記録類からは確かめることが出来ず、尾張側の堤防が三尺高くされたのも江戸後期の寛政年間とされる。また、御囲堤は木曽川の川筋よりも内陸側に築かれたことと河口までは伸びてはいなかったことから、尾張国内でも、堤より川側の愛西市（旧・立田村）域、河口付近の弥富市などの地域では輪中が造られる等の状況が見られたし、そもそも美濃の輪中地域にも支藩の高須藩を含めれば5万8千石分ほどの尾張藩領が存在していた。そのため、御囲堤に関する伝承は、あくまで伝承の域に留めるべきではないかとの意見もある（木曽三川流域誌編集委員会，中部建設協会／編、『木曽三川流域誌』、中部地方建設局発行、1992年）。
また美濃側に洪水が多かったのも濃尾平野全体が西に傾斜しており、木曽三川では単に愛知県側（現在の木曽川）が一番水位が高く、低い揖斐川方面に水が流れた結果だとも言える。しかし、尾張藩が他藩の堤の高さを規制し得たかはともかく、小領の分立する美濃に対し、尾張一円を支配する大藩であり、木曽川上流の木曽谷まで領有し、木曽川流域に対する強い権限を持つ尾張藩が、木曽川の治水に関して優位な立場にあったのは事実である。
現在

御囲堤の大部分は残っている。また、桜並木の一部は残されており、特に一宮市の木曽川堤（サクラ）（138タワーパーク周辺。国の名勝及び天然記念物）は花見の名所である。
江南市では、愛知県道182号里小牧北方江南線と愛知県道183号浅井犬山線の一部を「お囲い堤ロード」と名付けられている。
扶桑町の木曽川扶桑緑地公園にも御囲堤の一部が残っている。
恐竜・怪鳥の伝説

| 恐竜・怪鳥の伝説 |
| --- | --- |
 The Legend Of Dinosaurs And Monster Birds
監督:  倉田準二
脚本:  伊上勝 松本功 大津一郎
製作:  橋本慶一
出演者:  渡瀬恒彦 林彰太郎 沢野火子 牧冬吉
音楽:  八木正生
主題歌:  宮永英一「遠い血の伝説」
撮影:  塩見作治
編集:  市田勇
製作会社:  東映京都
配給:  東映
公開:   1977年4月29日
上映時間:  92分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『恐竜・怪鳥の伝説』（きょうりゅう・かいちょうのでんせつ、英題：The Legend Of Dinosaurs And Monster Birds）は、1977年4月29日に公開された東映京都撮影所製作の特撮映画。
富士山麓西湖に現れた恐竜（プレシオサウルス）と怪鳥（ランフォリンクス）の死闘を軸にしたパニック映画である。
あらすじ

1977年夏、樹海での自殺未遂から生還した女性が、巨大な「石の卵」を目撃した旨を述べて息絶える。世界を股にかけて石材を調達している石材会社の嘱託社員で、学生時代は地質学を専攻していた石のスペシャリストである芦沢節は、富士樹海での「巨大な卵発見」のニュースを聞きつけ、自らが企画して旅立つ予定のメキシコ出張を即座に取りやめると社長の苦言も聞かず、その日のうちに富士山麓へある目的のために旅立った。
現地には、芦沢の恋人である女性カメラマンの小佐野亜希子と、その助手の園田淳子がいた。西湖の近くでは馬の首なし死体が発見される、プレシオサウルスらしき写真が撮影されるなどの怪現象が相次ぎ、ついに水中撮影中の亜希子を待っていた淳子が、何者かに下半身を食いちぎられるという事件が発生。恐竜の存在を確信した村役場は湖岸を封鎖して調査団を受け入れたが、最新の機材を投じても成果は上がらなかった。
実は、芦沢の父は富士樹海での恐竜生存説を訴えていた古生物学者だったが、恐竜生存実証ができず、失意の中この世を去った。そしてその主張は現在も認められてはいなかったが、生前に芦沢の父もまた同じ場所で、例の石の卵と同じモノを発見していたのだ。
芦沢は、父の言葉通り恐竜が富士の麓に眠っているのかを、どうしても自分の目で確かめたかった。彼は無断で湖底の捜索を始めたが、それを知らない村役場は爆雷を投下して湖底から恐竜を追い立てようと目論む。しかし、そのとき湖岸にランフォリンクスが飛来する。村民たちは猟銃で抵抗を試みるも、混乱の中で予備の爆雷が誤射されて大爆発が発生し、村民と野次馬たちは全滅した。一方、芦沢は亜希子に救出され、水中洞窟を抜けて辿り着いた樹海でプレシオサウルスに遭遇する。
芦沢と亜希子はプレシオサウルスに襲われるが、そこにランフォリンクスが飛来し二大恐竜の戦いとなる。一方、恐竜復活の原因である富士山の火山活動が活発化し、やがて恐竜たちも溶岩と地割れに飲み込まれていく。火の海と化した樹海の中で、芦沢は崖から落ちそうな亜希子を救うべく懸命に手を伸ばし、ついに亜希子が彼の手を掴む。しかし、彼らの安否は明らかにならぬまま物語は幕を閉じる。
登場キャラクター > 恐竜プレシオサウルス

| プレシオサウルス |
| --- | --- |
全長: 24m
体重: 23t
前世紀（中生代）の首長竜が現在まで生き残っていたもの。性格は人々を襲うなど非常に凶暴である。自然環境の変化でこの地域だけ太古が再現されて眠りから覚め、同様に蘇ったランフォリンクスと宿命の対決を演じる。
予告篇ではプレシオザウルスとなっている。
造形物は縮尺を想定しながら、操演用の人形や着ぐるみなどを含めて4種類を制作し、他にも実物大の頭部やヒレを制作するなど、大橋史典が主宰する大橋工芸社では、5人で4か月を要した。
本物と同様にヒレ足だが、ポスターのイラストでは水かきのついた前足になっている。
登場キャラクター > 怪鳥ランフォリンクス

| ランフォリンクス |
| --- | --- |
全長: 13m
体重: 2t
富士樹海付近の自然環境の変化で、化石化していた卵が孵化して蘇った前世紀（中生代）の翼竜。性格は凶暴で、人々や家畜を上空から襲う。同様に蘇ったプレシオサウルスと壮絶な対決を演じる。
予告篇ではランホリンクスとなっている。
造形物は4分の1の縮尺を想定しながら、操演用の人形を制作し、他にも実物大の頭部や足など複数を造形している。
劇中では1体しか登場しないが、ポスターのイラストでは3体が描かれている。
登場兵器

爆雷
73式大型トラック
1/4tトラック
スタッフ

企画：橋本慶一
脚本：伊上勝、松本功、大津一郎
撮影：塩見作治
照明：井上孝二
録音：荒川輝彦
美術：雨森義允
音楽：八木正生
編集：市田勇
監督補佐：依田智臣
助監督：野田和男、河村満和
記録：石田照
装置：稲田源兵衛
装飾：白石義明
擬斗：三好郁夫
進行主任：清水悦夫
美粧：枦川芳昭
結髪：山崎幹子
衣裳：松本俊和
背景：西村三郎
スチール：木村武司
演技事務：西秋節生
和楽：中本敏生
造形・操演：大橋史典
操演協力：大林義満
水中撮影：望月昭伸、山入端キヨ子(水中造形センター)
船舶電子機器協力：古野電気株式会社
現地協力：足和田村役場、富士西湖民宿組合、常盤工務店、山梨放送、山梨日日新聞社
主題歌 「遠い血の伝説」「終章」 唄：宮永英一 （紫）、作詞：山川啓介、作編曲：八木正生
監督：倉田準二
キャスト

渡瀬恒彦：芦沢節（あしざわたかし）。ユニバーサルストーン社員。父は古生物学者。
沢野火子：小佐野亜希子。水中カメラマン
林彰太郎：谷木明。新聞記者
清島智子：園田淳子。亜希子の助手
牧冬吉：椋正平。中学校教師
諸口あきら：諸口あきら。カントリー歌手
ボウ・やたにとザ・ラスト・ロングホーン・バンド：末松よしみつ・ピーター藤井・柵木たけとし・岡本秀雄。カントリーバンド
中村錦司：坂井秀行
滝沢双：島本二郎
司裕介：平野進
奈辺悟：杉山安
丸平峰子：瀬川由紀
宮前ゆかり：高見弘子
有川正治：新宅清太郎
名和広：宮脇昌彦
唐沢民賢：上村
宮城幸生：小林
山下義明：井上
岩尾正隆：島田
野口貴史：湯浅
細川ひろし：長井。スキンダイバー。
その他；大木晤郎、大辻愼吾、大城泰、鳥巣哲生、ディビッド・フリードマン、モーリン・ピーコック、キャサリン・ラブ、藤沢徹夫、岡島艶子、白井孝史、福本清三、友金敏雄、西田治子、志茂山高也、高谷舜二、鰐石鈴子、漆原規美子、山口有紀子、平山孝広、横道奈那美
製作 > 企画

東映作品が海外で売れるようになったのは、岡田茂が社長に就任して海外販売に力を入れるようになって以降で、1974年頃から岡田が「これからは東映も輸出映画を作って稼いでいかなければいけない」と決心し、映連幹部として海外の映画祭や見本市などで日本代表団団長を務める機会も増え、洋画の買い付けと合わせ、千葉真一や志穂美悦子らのカラテ映画、『新幹線大爆破』、マンガ映画などを自ら海外各国へ売り込んでいた。
この過程で「海外では一風変わった仕掛けのものに食いつく」「後進国には娯楽映画しか受けない」「これまでのヤクザやポルノだけではなく、企画に幅を持たせねばならぬ」「日本映画は開拓すれば大変な市場になる」などという感想を持った。また洋画配給会社の幹部と付き合いを深め、洋画をよく研究し、『ジョーズ』も地方の東映封切館で上映を命じていた。岡田は「アメリカ映画で流行ったものは、必ず何ヶ月後に日本で流行る。洋画で流行っているものは、必ず邦画にもその流れが来るはずだ」という持論であったため、特にアメリカで『ジョーズ』など、それまでの西部劇やミュージカルなどとは全く違う特異な傾向を現すパニック映画やホラー映画ばかりが掛かる現実を見て、「日本も方向を大きく変えないといけない、それにはトップが頭を切替なくてはならない」と意を決し、「洋画のヒット作の趨勢と呼応する"話題性"を軸にした"見世物映画"を作りたい」と考え、製作部や国際部との打ち合わせで、「怪獣映画が一番いけるだろう」という結論に達した。
矢島信男は『ジョーズ』の日本公開中に岡田社長から「特撮ものを作りたいという相談を受けた」と証言している。実録路線、アクション映画の行きづまりがあり、『犬神の悪霊』とともに、1977年の異色作として製作を決めた。
これまで天才的な閃きで幾多のヒット作を生み出し、東映の危機を救ってきた同社社長・岡田茂の、アイデアが枯渇したその一本が本作品である。「洋画のあれ、面白かったから焼き直せ」それがこの当時の岡田の口癖だった。『スター・ウォーズ』が1978年夏の日本公開までには一年のブランクがあることを知り『宇宙からのメッセージ』を製作。『エクソシスト』や『オーメン』といったオカルト映画がブームになれば「ええ企画思いついた。『地獄』やれ」。『ジョーズ』の大ヒットで動物パニック映画が流行れば「『恐竜・怪鳥の伝説』なんて題名。おもろいやろ。やれ」と思い立ち、本作品の製作に至った。『地獄』『恐竜・怪鳥の伝説』両作品の製作責任者だった翁長孝雄は「ヒモで恐竜を引っ張っているのが見え見えで、恥ずかしかったですよ。どちらも、おそろしいほどコケました。『なんやこの企画』と思っても、社長企画だから断れないんですよ。かなり勇気がないと」と述べている。岡田体制もすっかり固まり、ワンマンぶりは各社の中で随一で、岡田の注文が強烈に反映され、誰も意見を言い返せる者はいないという状況になっていた。
製作 > 製作発表

1976年10月にクランクインし、鈴木則文監督の『ドカベン』との二本立てで1977年のゴールデンウィーク公開は1976年中に決まった。製作が公表されたのは1977年1月18日に東京プリンスホテルで東映が関係者を集めて年賀パーティを行った席で、当時東映は年間や半年のラインアップを発表していなかったが、1977年に年間配収百億円に挑戦する意味もあり、1977年の年間ラインアップを発表し、この中に『恐竜・怪鳥の伝説』のタイトルも公表された。岡田社長は「冒険主義と常識主義をないまぜていく。冒険主義の例は『恐竜怪鳥の伝説』、これは世界にも売れるだろう」と話した。業界関係者からは「『恐竜怪鳥の伝説』は東映の路線脱皮の一つの表れ。1977年年間ラインアップを見るとスター・システムにはそれほど依存せず、東映洋画との連携プレイも今後増え、東映独自の路線は薄くなるのでは」と見られた。
1977年2月25日に東映本社で、1977年3～5月の決定番組発表があり、「『恐竜・怪鳥の伝説』は『ドカベン』との二本立てで、4月29日から5月13日までの二週間の興行で勝負作となる。ターゲットを中学生の大量動員に絞り、1億円の超大型宣伝費を投入し、TVに比重を置いたゴールデンタイムのTV集中スポットなど、新しい思い切ったプランニングを展開する」と発表した。また登石雋一東映企画製作部長が、映画誌のインタビューで「ここ数年、ゴールデン・ウィークはアウト・ドア・レジャーといいますか、それに流れる傾向が出ていまして、東映本来のアクションを組んでも（興行成績が）良くないんです。それで今年はガラリと変えて中学生から小学生の高学年狙いにしました。しかし正直いってこれは大冒険で、やってみなきゃ分からない部分はあります。『恐竜・怪鳥の伝説』は企画としては特別目新しいものではないかもしれませんけど、特撮ものはコストが非常にかかりますので、日本だけのマーケットではとても回収しきれない。今回は東映国際部が非常に動いてくれまして、事前セールスといいますか、青田売りといいますか、随分活発にやってくれまして一応の線は安心して原価もかけられるという状態です。しかし『恐竜・怪鳥の伝説』だけでは、なかなかパブリシティの面でも売りにくい部分がありますので、いま最高に人気があります『ドカベン』をくっつけて、というよりむしろ『ドカベン』で少年たちを呼び込もうという狙いでセットしたわけです」などと話している。『恐竜・怪鳥の伝説』はクランクイン前に海外で1億5,000万円の契約を成立させていた。
製作 > 脚本

1975年12月に日本国内でも公開され大ヒットを記録した『ジョーズ』や、ネス湖におけるネッシーの発見報告など、当時の動物パニック映画や未確認動物ブームなどを背景に企画がスタート。日本だけではなく世界市場も視野に入れた企画内容で、日本の象徴である富士山を舞台に、ネス湖を富士五湖、恐竜を竜神伝説に置き換えることで東洋の神秘をアピールした。
製作にあたっては、東映京都撮影所でプロデューサーの補佐を手掛けていた大津一瑯も企画に参加。東京（東映東京撮影所?）で怪獣物を多く手掛けていた伊上勝に脚本を依頼して、プロデューサーの橋本慶一も交えながら打ち合わせを行うが、シノプシスが上がってこないまま、1976年夏に予定した撮影開始への期日も切迫。当時の製作部長だった翁長孝雄が急遽、大津に本作品のストーリー執筆を命じた。その時点では、岡田社長の「恐竜と始祖鳥が闘う」という案しか決まっておらず、大津は一晩一睡もせずに企画製作意図やストーリーを執筆。それらは即座に企画書へと印刷され、「全世界配給という企画のもと、神秘の国日本に抱く外国人の夢と憧れを満足させる作品」という製作意図に基づきながら、竜神伝説や神話など竜にまつわる日本各地の語り伝えも下敷きにした、新たな企画をスタート。大津と松本功が、本作品の脚本へと参加することになった。その後、海外市場を意識した岡田の意見で、映画の舞台を薩南諸島の鬼界ヶ島から富士五湖や、恐竜と始祖鳥をプレシオサウルスとランフォリンクスに変更。当時の大ヒット作だった『ジョーズ』や『悪魔の追跡』『恐竜の島』などの映画、さらには当時の話題だったネス湖のネッシーや魔のバミューダ海域なども意識しながら、大津と松本が共同で構成を作り、撮影開始への期日も切迫する中、脚本の前半は松本、後半は大津という形で分担しながら突貫作業で脚本を執筆する。撮影用の台本は1976年9月3日に完成したが、1976年夏の予定だったクランクインも10月12日へと遅延することで、本作品の撮影は真夏のシーンを真冬に強行するという厳しい環境に変化。橋本慶一プロデューサーの手伝いという立場で脚本も執筆した大津は、撮影現場の出演者やスタッフから冷たい目で見られることになった。
製作 > 撮影

当時の邦画では異例の長期撮影期間（通常は3ヶ月以内だが、本作品の撮影日数は1976年10月12日のクランクインから、翌年の1977年3月21日のクランクアップまで6ヶ月間を要している。）と7億5千万円の製作費を投じており、『新幹線大爆破』や『宇宙からのメッセージ』とともに、海外輸出で外貨を稼ぐ作品になった。特撮用の経費は1億5千万円で、製作前にはアメリカ合衆国のシネマ・プロダクツ社から、最新の合成機材であるFPC-101（フロントプロジェクション）を4千500万円で購入。プレシオサウルスやランフォリンクスなどの造形物にも2千万円を要しており、東映京都撮影所では最大の広さのスタジオ内に24メートル四方のプールを建設。プール内における水中撮影の多用や、ビデオカメラを使った撮影確認作業の初導入などで、長期の撮影期間を要した。
「水中から引き上げた人体の下半身が無い」などのショックシーンには『ジョーズ』の影響を見て取れる。キャラクター造形
本作品における造形担当は『怪獣王子』などで知られる大橋史典であり、操演用ミニチュアや着ぐるみ以外に、実物大のプレシオサウルス頭部や馬の死骸などの造形物も、劇中に提供していた。大橋が映像作品の造形を担当したのは『怪獣王子』以来であり、本作品が最後となった。
宣伝

宣伝は小・中学生に絞った。宣伝費1億円。本作品の公開時に、『月刊少年チャンピオン』（秋田書店）昭和52年5月号に、居村眞二によって読み切り漫画として掲載されていた。また恐竜と怪鳥の戦いを『ドカベン』同様、『少年チャンピオン』、『少年ジャンプ』『少年キング』『冒険王』などの少年コミック誌、子供新聞、テレビ番組でパブリシティを効かせ、試写会のほか、秋田書店とのタイアップで全国の書店にポスター1万5,000枚を掲出した。またターゲットの小・中学生を対象に、チラシ650万枚、シオリ57万枚、まんがまつり共通券235万枚、読売新聞50万枚、ナイル・スポーツ店100万枚の合計1,000万枚の割引券を宣伝カーを使って手渡しで配った。東京周辺では多摩動物公園、東京サマーランド、向ヶ丘遊園、豊島園、川崎球場、後楽園球場、レコード店などで割引券を大量に配布した。
宣伝 > キャッチコピー

霧深い富士五湖に《太古》は生きていた！
日本に恐竜がいた！
富士五湖の底深く
死滅したはずの巨大な
生き物が動き出した！
興行

1976年夏に開始予定だった撮影の遅れや長期化で、翌年のゴールデンウィーク公開が決まった本作品は、1977年2月16日にクランクインした鈴木則文監督の『ドカベン』との二本立てが、1977年2月25日にあった東映の1977年5月までの確定番組発表の記者会見でも発表された。東映がゴールデンウィークに子供番組を掛けるのはこれが初めて。1977年4月19日の記者会見で初めて『恐竜・怪鳥の伝説』『ドカベン』に『池沢さとしと世界のスーパーカー』を加えた三本立てになると発表された。
1977年2月25日にあった東映3月後半から5月後半予定番組の記者会見では「1977年5月14日からは『空手バカ一代』と『ピラニア軍団もの』」と書かれているが、ピラニア軍団の映画はこの時は製作されなかった。
1977年4月19日の記者会見では5月14日からは「『空手バカ一代』と『ドカベン』のロング（続映）」と書かれている。当時は小林旭主演の日活映画など旧作のリバイバルが人気を呼んでおり、東映では1977年5月14日から赤木圭一郎主演の日活映画『霧笛が俺を呼んでいる』と『拳銃無頼帖 抜き射ちの竜』のリバイバル公開を、本作品の公開前に決定したとする書かれた文献もある。このため本作品も含めた3本立ては公開前の時点で、最初から2週間限定の興行だったとされる。実際は1977年5月14日から、千葉真一主演の『空手バカ一代』とその日活作品のリバイバル二本を合わせた三本立てで公開された。
作品の評価 > 海外セールス

1976年12月4日の神戸三宮東映・ニューセンター東映プラザの開館に出席した岡田社長が記者会見で「『恐竜怪鳥の伝説』は脚本を見せるだけで中南米に13万ドルで売ってきたが、ワーナーにも売り込みを開始している」と話すなど、岡田が事前売りを是非やれと国際部にハッパをかけ、1977年4月29日の国内封切前に、東映国際部が初めて事前セールスを行い、1976年10月のミラノ国際映画見本市を皮切りに、11月のテヘラン国際映画祭、中南米、アフリカなどで事前セールスを展開し、予想以上の反響があり1976年中にフランス、オランダ、イタリア、エジプト、南アフリカ共和国、カナダ、コロンビアと東南アジアの海外17ヶ国、成約額は50万ドル（当時の邦貨で1億5000万円）に達した。洋画ではよくあるケースだったが、日本映画が完成前に売れたのは初めてのケースで、カラテ映画や『新幹線大爆破』を作った東映で、かつて『トラ・トラ・トラ!』や、1974年に『ザ・ヤクザ』を作った同じ東映京都撮影所で作る映画であるという信用から、完成前に事前契約成立を可能にした。
ソ連では公開時に観客4,870万人を動員し、ソ連で公開された外国映画の中では史上19番目に高い興行収入を記録するなど歴史的大ヒット作となった（ソビエト連邦の歴代興行成績上位の映画一覧（英語版））。
作品の評価 > 国内

『ぴあシネマクラブ』には「海外配給を大々的に宣伝したが、成績は不明である」と記述されている。期待したほどの成績は上がらず、赤字だったとされる。『映画年鑑』には「ブームになったSFとオカルトにも挑戦『恐竜・怪鳥の伝説』『犬神の悪霊』を製作したが、不得意なジャンルで失敗した」と書かれた。本作品も含め、東映は1977年上半期に赤字番組が続き、長らく配収トップの座を堅持していた東映は『八甲田山』がメガヒットした東宝にその座を脅かされる事態となった。岡田は1978年7月のインタビューで「『恐竜・怪鳥の伝説』は日本で評判が悪かったが、細かくあちこち売りまくって80万ドル（当時の邦貨で2億4,000万円）売っている」と話している。
作品の評価 > 著名人による評価

杉作J太郎は、映画『ジュラシック・ワールド』は本作品とプロットが酷似していると指摘している。
映像ソフト

2005年4月21日に東映ビデオよりDVDが発売された。
配信

2011年8月から2014年7月まで、「東映特撮YouTubeOfficial」にて本作品の配信が行われたほか、映画『大怪獣のあとしまつ』公開記念として2022年1月28日より再配信が行われている。
同時上映

主演：橋本三智弘 / 監督：鈴木則文
慶興駅

| 慶興駅 |
| --- | --- |
 경흥   キョンフン  Kyŏnghŭng  
 
所在地:  朝鮮民主主義人民共和国咸鏡南道新興郡
乗入路線 1 路線
所属路線:  新興線
 ◄東興   松下►
テンプレートを表示
慶興駅（キョンフンえき、경흥역）は、朝鮮民主主義人民共和国咸鏡南道新興郡に位置する新興線の駅である。