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渋川尭顕
概要

九州探題であった渋川義長の弟とも従兄弟とも甥ともいわれるが、系図上での正確な位置は解っていない。
「顕」は渋川氏の祖（初代当主）・渋川義顕に肖ってその一字を取ったものであろうが、｢尭｣（旧字体：堯）については由来が不明である。渋川氏で「堯」の字を用いている渋川義堯（渋川義鏡の養子）の偏諱を受けたと考えられるが確証はないし、また、義長の弟とする説を採れば、渋川義陸とも兄弟であり、3兄弟の中で堯顕だけが足利将軍家から「義」の字を受けていないことになる。
そもそも「渋川堯顕」という名は、郷土史に現れるのみであり、天文3年（1534年）、義長が戦死すると九州探題を称して挙兵し、同年中に筑前国姪浜の興雲山で大内氏に敗れ戦死したと伝わる。実在の人物か不明であるが、現在福岡県福岡市西区姪浜地区にある「探題塚」は堯顕を祀るものとして貝原益軒の『筑前国続風土記』に記されている。
なお、『大舘常興日記』天文10年（1541年）11月7日条には「九州たんたい渋川殿、今の名乗貞基」とあり、渋川貞基という人物が跡を継ぎ、義の字を賜り左兵衛督に任官されたと考えられるが系譜は不明。諸寺出世事（九州五山寺院の住寺職への補任権の安堵）もなされているため、この時点でも九州において最も権威がある武士は九州探題の渋川氏であった。
長村洋一

長村 洋一（ながむら よういち）は、日本の化学者。専門は食品化学、生化学。藤田医科大学名誉教授。学位は薬学博士（岐阜薬科大学・1971年）。鈴鹿医療科学大学特任教授、一般社団法人日本食品安全協会代表理事。
来歴

1966年岐阜薬科大学薬学部卒業。同大学院薬学研究科博士課程修了、薬学博士。藤田保健衛生大学在職時は臨床検査技師の養成に携わったほか、生薬の化学分析等の研究に従事。千葉科学大学危機管理学部環境安全システム科教授を経て、鈴鹿医療科学技術大学保健衛生学部教授。日本トリプトファン研究会会員、日本臨床化学会会員、日本栄養・食糧学会会員、生物試料分析科学会会員。
著書

伊藤啓、長村洋一、片山善章『臨床化学』講談社 1998年
相原英孝、尾庭きよ子、田村明、野沢義則『イラスト 生化学入門―栄養素の旅』東京教学社 1993年
主な出演番組

発掘!あるある大事典
ザ・ストーン・ローゼズ (アルバム)

ザ・ストーン・ローゼズ（The Stone Roses）はイギリスのロックバンド、ザ・ストーン・ローゼズのデビューアルバム。
1989年5月にシルヴァートーンからリリースされ、イギリスインディーチャート初登場2位、1990年にはナショナルチャートで19位を記録した。ニュー・ミュージカル・エクスプレス（NME）誌が史上最高のアルバムと絶賛し、オアシスを始めとする後のブリットポップ、オルタナティヴ・ロックバンドが揃って影響を受けたと語るアルバムである。2006年1月26日にNME誌が発表した「古今最高の英国アルバム（Best British album of all time revealed）」では1位。同年6月2日に同誌が発表した「古今最高のアルバム（Best album of all time revealed）」では7位。
米国発の世界最大の音楽コミュニティサイトである「Rate Your Music」の歴代ベストアルバムランキング(ユーザーによる投票)では200位。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、319位にランクイン。

オリコン初版最高94位、20周年エディション版最高82位
概要

作詞・作曲はイアン・ブラウンとジョン・スクワイアによる共作でプロデューサーはジョン・レッキー、エンジニアはポール・シュレーダーが務めている。イアン・ブラウンによる浮遊感のあるヴォーカルとジョン・スクワイアのエフェクターを多用しアルペジオなどを取り入れたギタープレイ、マニのベースとレニのドラムスによるリズムセクションは、マッドチェスターと呼ばれるトリップを表したようなサウンドが特徴である。
制作過程

制作は1988年の後半にロンドンのバッテリー・スタジオ及びコンク・スタジオで55日間にわたり制作された。バッテリー・スタジオでは「アイ・ウォナ・ビー・アドアード」、「シー・バンクス・ザ・ドラムス」、「ウォーターフォール」「メイド・オブ・ストーン」。コンク・スタジオでは「バイ・バイ・バッドマン」、「シュート・ユー・ダウン」、「アイ・アム・ザ・レゼレクション」、「ディス・イズ・ザ・ワン」等を録音した。ミックスダウンはウェールズのロック・フィールド・スタジオで行われた。
使用機材はジョン・レッキーによるとジョンはフェンダー・ストラトキャスターやスタジオにあったアコースティックギター、エレキギターまたレンタルしたギターも使っていた、マニはリッケンバッカーのベース、レニは寄せ集めのドラムセットを使っていたという。ジョン・スクワイアはグレッチのカントリージェントルマンをライブで使用していたが、ジョン・レッキーにレコーディングにはカントリージェントルマンだと音がこもってしまうため別のギターを使うように言われ、1960年代のピンク色のストラトキャスターをレンタルしたという。
イアン・ブラウンのヴォーカルはマニ曰く「あのアルバムの独特のムードは、メッセージを伝える事ができる素晴らしいリリシストがいる事だね。そう思わないか？音楽が人に間違った安心感を与え得るものなら、歌詞がそれをすべて変える事ができる。その点、イアンの歌詞は完璧だ。大した奴だよ！晩飯に何を食べてたかなんてごく普通の事で歌詞が書ける人間なんてそうざらには見つからない。イアンは過去の話や自分の感じた事を書ける。あいつは深く考え、深く感じ、自分の精神的な部分に向き合う事ができる。あの声も大好きだね。魂からわき出てくるんだ。偉大な才能ってのは教える事ができなくて、感じるしかないものなんだけど、イアンにはそれがある。もちろん今もね！」と評価している。
アートワーク

アートワークにはジョン・スクワイアが手掛けたジャクソン・ポロック風の通称“バイ・バイ・バッドマン”と呼ばれることもあるデザインで、ラフにペイントされた三色旗やバンド名をもしたタイトルにレモンを加えたものである。
ジョン・スクワイアはアートワークについて「あのレモンは絵の一部じゃなく、本物のレモンを使った。うまくいったのは、カメラマンが下向きカメラを持ってなくて、壁をバックに撮った写真だからだよ。『バイ・バイ・バッドマン』の歌詞、つまり1968年5月に暴動を起こしたパリの学生たちの歌にリンクしたと思う。僕とイアンはそのドキュメンタリーを観て、まず洋服が気に入ったね。石を投げてる男が出て来るんだけど、すごく良いジャケットとデザートブーツだった。学生たちは催涙ガスの効果を弱めるためにレモンをしぼるんだけど、そんな感じで、あそこに三色旗が出て来るんだ。ジャケットの緑色はアイルランドのジャイアンツ・コーズウェイの川にインスピレーションを受けた。そこは僕たちがコレライン大学のライブの前に行った場所なんだけどね。」と語っている。
評価

先述のNMEといったメディアやミュージシャン、ジャーナリストたちはこのアルバムを揃って絶賛している。
クリエイション・レコーズの創始者アラン・マッギーは「『アイ・アム・ザ・レザレクション』よりクールなブレイクダウンなんて絶対に見つからないね。ローリング・ストーンズの『モンキー・マン』も越えてるよ。マニとレニは、最高のリズムセクションなんだ。イアンは「レニのドラムは金払ってでも見る」って言ってたけど全く同感だね。ジョンもすごいしマニもすごい。そしてイアンは、オーディエンスとバンドをつなぐ最高のコミュニケーターだ。イアンはたくさんのものを生み出したし“マンチェスター人”も発明したね。でも僕にとってはレニが一番だ。あのバンドの中でも最高のミュージシャンだよ。」
音楽ジャーナリストのジョン・サヴェイジは「ファーストアルバムは最高だよね。ジョン・レッキーは最高のタイミングで仕事をしたと思う。正直に言えば、このアルバムの素晴らしい点は時代をつかんでる事だと思う。ベルリンの壁が壊され、冷戦が終わって…っていう大変な楽観主義なポップカルチャー的な時代をとらえてるんだよ。80年代は気が滅入る時代で、このアルバムは80年代の終わりを宣言してるんだ。」
ベーシストのマニは「自分でDJする時はやっぱりかけるからね。個人的な楽しみで今でも聴き返すし。バンドをやってる奴って過去を振り返って聴き返す事が嫌いな事のほうが多いけど、これって変かな？だけど、今聴いても最高だからさ。スタイルも全然時代遅れになってないし。まだ抜群だし、今でも最先端だよ。20年経ってもまだたくさんの人が興味を持ってくれるし、このアルバムは“通過儀礼”になってるんじゃないかな。ほら、昔で言うピンク・フロイドの「ダークサイド・オブ・ザ・ムーン」（邦題は狂気）みたいな感じで、今はローゼズなんだよ。誰の人生にも通過儀礼的なアルバムってのが間違いなくあって、今の俺たちはそのリストにいる。それにしても、俺達一体どうやってあんなすごい作品を作れたんだろうな？」と自らのアルバムを語っている。
プロデュースを担当したジョン・レッキーは「いまだに自分のやった仕事の中でベストの1つだと思ってるよ。聴くと今でも楽しめるし、すごく良い気分になれるから。本当によくまとまってるって感心するよ。あれは曲の寄せ集めなんかじゃなくて、結集したアルバムって感じなんだ。欠点がないし、音楽的にも深いって言うか、あんなに音楽的な作品も珍しい。何より“音楽”“メロディ”“演奏”あらゆるものが全部そろってる。デモテープを引っ張り出して聴いても、そうなんだ。僕の力じゃない。本当に名曲なんだよ。『シュート・ユー・ダウン』にせよ『バイ・バイ・バッドマン』にせよ本当にいい曲だよ。」
インスパイラル・カーペッツのクリント・ブーン「すごく美しいし、ローゼズというバンドがどういうバンドなのかを完璧に表してた。サイケデリックな鋭さとメロディ、つまりローゼズらしさのほとんどがあるんだ。」「『エリザベス・マイ・ディア』と『アイ・アム・ザ・レザレクション』との間にある極端さには驚かされるよ。サイケ時代の反動だし、俺にはもってこいだ。俺たちはローゼズとともに歴史が作られるのを見てたんだ。例えばレニのドラマーとしてのアプローチとかね。それぞれの要素をかいつまんでみるだけでも歴史になりそうだよ。まあ、当時はそんな事には気づいてなかったけどね。」
ノエル・ギャラガーは「あのアルバムは明らかに当時の最高作だった。俺を含めバンドをやってる奴全員が2枚しかアルバムを作ってないとして、そのうちの1枚があのデビュー作だったら、俺はそれで大喜びだね。音楽はタイミングがすべてで、ローゼズのアルバムはしかるべき時代のしかるべき年のしかるべく日に世に出た。信じられないタイミングだ。音楽の聴こえ方の話だよ。あのアルバムはすごく完成されてて、ローゼズというバンドを正確に伝えてる。レトロではあったけど金はかかってる。あんなアルバムが明日の朝にでも作れりゃ良いけどさ。」
マニと同じくイアン・ブラウンも2009年に「あの無駄のなさは感動的だね。演奏もすごくタイトで良い。それぞれのパートがあって、でも一つの流れのようでもあって。演奏に関しては最高だよ。ドラムはどの曲でも最高で、みんな魅了されるね。レニは天才だよ。俺たちが解散した後も続ければ良かったのに。ジーン・クルーパにでもバディ・リッチにでもなれたはずだ。ドラムセットを組めば今でもアポロ劇場をいっぱいにできるよ。」と語っている。
収録曲

全曲、イアン・ブラウンとジョン・スクワイアによる作詞・作曲
収録曲 > 1989年UK盤

アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
収録曲 > 1989年US盤

アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
エレファント・ストーン（UK single version） - Elephant Stone
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
収録曲 > 1989年US再発盤

アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
エレファント・ストーン（UK single version） - Elephant Stone (UK single version)
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
フールズ・ゴールド（UK single version） - Fools Gold (UK single version)
収録曲 > 1991年UK再発盤

アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エレファント・ストーン - Elephant Stone
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
フールズ・ゴールド（UK single version） - Fools Gold (UK single version)
収録曲 > 10周年記念盤

アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
フールズ・ゴールド - Fools Gold
ホワット・ザ・ワールド・イズ・ウェイティング・フォー - What The World Is Waiting For
エレファント・ストーン - Elephant Stone
ウェア・エンジェルズ・プレイ - Where Angels Play
収録曲 > 1999年10周年記念日本盤

cutting edgeからのリリース。
アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
フールズ・ゴールド（ザ・トール・ポール・リミックス） - Fools Gold (The Tall Paul Remix)
フールズ・ゴールド（クリックルウッド・ボールルーム・ミックス） - Fools Gold (Cricklewood Ballroom Mix)
フールズ・ゴールド - Fools Gold
ホワット・ザ・ワールド・イズ・ウェイティング・フォー - What The World Is Waiting For
エレファント・ストーン - Elephant Stone
ウェア・エンジェルズ・プレイ - Where Angels Play
収録曲 > 20周年記念盤

アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
エリザベス・マイ・ディア - Elizabeth My Dear
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
フールズ・ゴールド（UK single version） - Fools Gold (UK single version)
アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウォーターフォール - Waterfall
ドント・ストップ - Don't Stop
バイ・バイ・バッドマン - Bye Bye Badman
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
シュート・ユー・ダウン - Shoot You Down
ディス・イズ・ザ・ワン - This Is The One
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
エレファント・ストーン - Elephant Stone
ゴーイング・ダウン - Going Down
マージ―・パラダイス - Mersey Paradise
ウェア・エンジェルズ・プレイ - Where Angels Play
サムシングス・バーニング - Something's Burning
ワン・ラブ - One Love
パール・バスタード - Pearl Bastard
アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
エレファント・ストーン - Elephant Stone
ウォーターフォール - Waterfall
(ソング・フォー・マイ)シュガー・スパン・シスター - (Song For My) Sugar Spun Sister
メイド・オブ・ストーン - Made Of Stone
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
ウェア・エンジェルズ・プレイ - Where Angels Play
ゴーイング・ダウン - Going Down
マージ―・パラダイス - Mersey Paradise
アイ・アム・ザ・レザレクション - I Am The Resurrection
ウォーターフォール - Waterfall
フールズ・ゴールド - Fools Gold
アイ・ウォナ・ビー・アドアード - I Wanna Be Adored
ワン・ラブ - One Love
シー・バンクス・ザ・ドラムス - She Bangs The Drums
スタンディング・ヒア - Standing Here
参加メンバー

イアン・ブラウン(Ian Brown) - Vocals
ジョン・スクワイア(John Squire) - Guitar
マニ(Mani) - Bass
レニ(Reni) - Drums, Backing Vocals
ザ・ロスト・ペパーランド・アルバム

| 『The Lost Pepperland Album』> ポール・マッカートニー の スタジオ・アルバム |
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録音:  1986年-1987年
ジャンル:  ロック
時間:  72分59秒
プロデュース:  フィル・ラモーン
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『ザ・ロスト・ペパーランド・アルバム』とは、1987年に発売予定であったポール・マッカートニーの未発表アルバムである。プロデューサーはフィル・ラモーン。
時系列的には『プレス・トゥ・プレイ』と『Снова в СССР』の間に位置する。
なお、この「ザ・ロスト・ペパーランド・アルバム」という名称はあくまで通称であり、「Return to Pepperland」とされることもある。
セッションの成り立ち

このアルバムは、ザ・ビートルズのアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』の20周年を受けて制作されたとされ、収録予定曲であった「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド」(リメイクバージョン)や、「リターン・トゥ・ペパーランド」、「P.S.ラヴ・ミー・ドゥ」「アトランティック・オーシャン」などにビートルズへのオマージュが含まれている。
ポールがこのセッションのプロデューサーであるフィル・ラモーンと出会ったきっかけは、1986年8月に録音された「ラヴリエスト・シング」のプロデュースをラモーンが請け負った事であった。その仕事に感銘を受けたポールは、翌年のセッションに、ラモーンをプロデューサーとして招き入れた。セッションはホッグ・ヒル・スタジオで行われた。
未発表である理由

多くの楽曲が録音され、アルバムの曲順を決める段階まで進んだのにも関わらず、このアルバム及び収録予定曲はお蔵入りとなった。その理由として、トニー・クラーク著の「Paul McCartney Recording Sessions」には、「楽曲に対するポールとラモーンの意見が食い違い、最終的にラモーンがスタジオを出て行った」と書かれている。
また、エンジニアのスティーヴ・レオンは、ポールとラモーンの関係についてこう語った。
「ポールがラモーンとうまくいくとは思わない。音楽的な討論が繰り広げられたり、ちょっと居心地の悪い雰囲気が流れていた。そして、ラモーンは出て行った。ポールが求めていたサウンドは違ったんだ。ラモーン、彼はビリー・ジョエルのプロデュースで大成功をおさめたが、まさにそのサウンドが曲の演奏にあった。電子音楽や、打ち込みなんかじゃなかった。二人は新しい何かを見つけようとしてつまずいてしまったんだ・・・僕らが打ち込みを使おうとすると、ラモーンが難癖を付けてきたりとね。」
「バンドが居た頃は、それは素晴らしかった。楽しいことも沢山あった。それがポールとラモーン、ジョン、そして僕だけになった途端、空気が変わったんだ。」
収録予定曲とその末路

このアルバムのために、未発表曲を合わせて15曲が用意された。なお、「ラヴリエスト・シング」と「スクイッド」の2曲は、アルバムのセッション外にて録音された。
以下に、収録予定であった曲を、公式発表順に記述する。
収録予定曲とその末路 > 1987年　シングル「ワンス・アポン・ア・ロング・アゴー」収録

ワンス・アポン・ア・ロング・アゴー
バック・オン・マイ・フィート（エルヴィス・コステロとの共作）
当時お蔵入りにされずに発表されたのはこの2曲のみ。ワンス・アポン・ア・ロング・アゴーはベストアルバム「オール・ザ・ベスト」の英国版にも収録。
収録予定曲とその末路 > 1989年　アルバム「フラワーズ・イン・ザ・ダート」収録

ディス・ワン
オリジナルの録音とは大幅に曲構成が変わっている。
収録予定曲とその末路 > 1989年　シングル「フィギュア・オブ・エイト」収録

ラヴリエスト・シング
後に「フラワーズ・イン・ザ・ダート　スペシャルパッケージ」のディスク2、「フラワーズ・イン・ザ・ダート」の1993年の再発盤のボーナストラックに収録された。
収録予定曲とその末路 > 1990年　3月9日の日本公演で披露

P.S.ラヴ・ミー・ドゥ
後に「フラワーズ・イン・ザ・ダート　スペシャルパッケージ」のディスク2に収録された。また、ライヴバージョンがシングル「バースデイ」に収録された。
収録予定曲とその末路 > 1991年　アルバム「リヴァプール・オラトリオ」収録

クリスチャン・バップ
収録曲である「教会堂地下室」に、曲の旋律が転用された形で収録された。また、2015年にポール・マッカートニー・アーカイブ・コレクションの「パイプス・オブ・ピース」に収録。
収録予定曲とその末路 > 1997年　ラジオ「Oobu Joobu」内で発表

アトランティック・オーシャン
オリジナルとは別ミックス
スクイッド
インストゥルメンタルナンバーである。ポールのセルフプロデュース。
ラヴ・ミックス
曲の一部は1970年前半には完成していた。
収録予定曲とその末路 > 1997年　アルバム「フレイミング・パイ」収録

ビューティフル・ナイト
ドラムスはリンゴ・スターが担当。なお、リンゴが歌っているパートは、1997年のセッションで新たに付け加えられた。
収録予定曲とその末路 > 1997年　シングル「ビューティフル・ナイト」収録

ラヴ・カムズ・タンブリング・ダウン
収録予定曲とその末路 > 現在未発表の曲

サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンドのリメイクバージョン
リターン・トゥ・ペパーランド
以上2曲は未発表ではあるが、非常に完成度が高い。
ピーコックス
リンダ・マッカートニーがボーカルをとっている。
ビッグ・デイ
歌詞は「My big day」という一節を繰り返すだけの、実験的なパンク。
このセッションが収録された海賊盤

Pizza And Fairy Tales
Return To Lindiana
Flowers In The Dirt Sessions
インペリアル・ベッドルーム

インペリアル・ベッドルーム(Imperial Bedroom)は、1982年に発表されたエルヴィス・コステロ&ジ・アトラクションズのアルバム。全英6位、全米30位を記録した。
『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、166位にランクイン。
解説

エルヴィス・コステロにとって7枚目のアルバム。プロデューサーはジェフ・エメリック。ロンドンのAIRスタジオで12週間かけて録音された。
このアルバムからは「ユー・リトル・フール - You Little Fool」、「マン・アウト・オブ・タイム - Man Out of Time」がシングルカットされたがチャートアクションは低調に終わった。「ユー・リトル・フール - You Little Fool」がこのアルバムからの最初のシングルカットだったが、これは従来の路線を求めたレコード会社からの要請であり、コステロ自身はむしろ「マン・アウト・オブ・タイム - Man Out of Time」のようなアルバムを象徴するような曲を先に出したかったと語っている。
プロデューサーはビートルズの多くの作品でエンジニアリングをしていたジェフ・エメリックだが、オリジナルアイデアはコステロ自身によるもので、エメリックは主にサウンドメイキングを担当していた。エメリックの仕事がかつて一緒に仕事をしたジョージ・マーティンに比べ過小評価されていることと、本アルバムにおけるエメリックの仕事ぶりに敬意を表して、「プロデューサー：ジェフ・エメリック、オリジナルアイデア：エルビス・コステロ」とクレジットされている。
コステロはこのアルバムにおけるアトラクションズのプレイを絶賛しており、特にブルース・トーマスの「あわれなドール - Shabby Doll」と「ヒューマン・ハンズ - Human Hands」における演奏と、スティーヴ・ナイーヴの「ザ・ラヴド・ワンズ - The Loved Ones」における演奏を褒めている。またスティーヴ・ナイーヴは「ハネムーン - The Long Honeymoon」のフレンチホルン、「ピジン・イングリッシュ - Pidgin English」のブラスと木管楽器、「タウン・クライヤー - Town Cryer"」のバイオリン、「エヴリ・ホーム  - .....And in Every Home」のオーケストラのスコアを書いている。
レコーディング中の仮タイトルは「P.S. I Love You」だった。
収録曲

ビヨンド・ビリーフ  - Beyond Belief
ベッドタイム - Tears Before Bedtime
あわれなドール - Shabby Doll
ハネムーン - The Long Honeymoon
マン・アウト・オブ・タイム - Man Out of Time
オールモスト・ブルー - Almost Blue
エヴリ・ホーム  - .....And in Every Home
ザ・ラヴド・ワンズ - The Loved Ones
ヒューマン・ハンズ - Human Hands
キッド - Kid About It
リトル・サヴェージ - Little Savage
ボーイ・ウィズ・ア・プロブレム - Boy with a Problem
ピジン・イングリッシュ - Pidgin English
ユー・リトル・フール - You Little Fool
タウン・クライヤー - Town Cryer"
収録曲 > ボーナストラック(1994のRykodisc CD)

フロム・ヘッド・トゥ・トウ - From Head to Toe
ナイト・タイム - Night Time
リアリー・ミスティファイド - Really Mystified
アイ・ターン・アラウンド - I Turn Around
セカンズ・オブ・プレジャー - Seconds of Pleasure
スタンピング・グラウンド - The Stamping Ground
シャビー・ドール - Shabby Doll
インペリアル・ベッドルーム - Imperial Bedroom
収録曲 > ボーナスディスク(2002年の再発)

ランド・オブ・ギヴ・アンド・テイク(アーリー・ヴァージョン・オブ・ビヨンド・ビリーフ) - The Land of Give and Take  (Early version of Beyond Belief)
ティアーズ・ビフォー・ベッドタイム(オルタネイト・ヴァージョン) - Tears Before Bedtime (Alternate version)
マン・アウト・オブ・タイム(オルタネイト・ヴァージョン) - Man Out of Time (Alternate version)
ヒューマン・ハンズ(アーリー・ヴァージョン) - Human Hands (Early version)
キッド・アバウト・イット(オルタネイト・ヴァージョン) - Kid About It (Alternate version)
リトル・サヴェージ(オルタネイト・ヴァージョン) - Little Savage (Alternate version)
ユー・リトル・フール(オルタネイト・ヴァージョン) - You Little Fool (Alternate version)
タウン・クライヤー(ファースト・ヴァージョン) - Town Cryer (Fast version)
リトル・グディ・トゥー・シューズ(オルタネイト・ヴァージョン) - Little Goody Two Shoes (Alternate version)
タウン・ホエア・タイム・ストゥッド・スティル(オルタネイト・ヴァージョン) - The Town Where Time Stood Still (Alternate version)
・・・アンド・イン・エヴリ・ホーム(リハーサル) - ...And in Every Home (Rehearsal)
アイ・ターン・アラウンド - I Turn Around
フロム・ヘッド・トゥ・トウ - From Head to Toe (Rehearsal)
ワールド・オブ・ブロークン・ハーツ - The World of Broken Hearts
ナイト・タイム - Night Time
リアリー・ミスティファイド - Really Mystified
スタンピング・グラウンド - The Stamping Ground
シャビー・ドール(デモ) - Shabby Doll (Demo version)
マン・アウト・オブ・タイム(デモ) - Man Out of Time (Demo version)
ユー・リトル・フール(デモ) - You Little Fool (Demo version)
タウン・クライヤー(デモ) - Town Cryer (Demo version)
セカンズ・オブ・プレジャー(デモ) - Seconds of Pleasure (Demo version)
インペリアル・ベッドルーム - Imperial Bedroom
カヴァー

ハネムーン
メリー・コクラン(Mary Coughlan) - 『Long Honeymoon』（2001年）に収録。
マン・アウト・オブ・タイム
ネイキッド・アイズ - カヴァー・アルバム『Fumbling with the Covers』（2007年）に収録。
オールモスト・ブルー
エヴリシング・バット・ザ・ガール - ヨーロッパ盤CDシングル「I Always Was Your Girl」（1988年）に、1986年8月録音のカヴァーを収録。
ダイアナ・クラール - 『ザ・ガール・イン・ジ・アザー・ルーム』（2004年）に収録。
滝沢重信

滝沢 重信（たきざわ しげのぶ、生没年不詳）とは、江戸時代の浮世絵師。
来歴

師系・経歴は一切不明。肉筆美人画の作を残しており、享保のころ美人画を中心に描いていた絵師だったのではないかといわれている。ただしかつて浅草寺境内にあった熊谷稲荷社には「歌舞妓図」の絵馬があり、それには「大和繪師瀧澤重信筆　元（缺）三月吉日願主吉村八右衛門」と記されていたという（『浅草寺志』巻三・寺内上）。これにより滝沢重信の作画期は、元禄または元文の頃にまで遡るものとみられる。
作品

| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 落款 | 印章 | 備考 |
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| 遊女立姿図 | 紙本着色 | 1幅 | 89.6x41.0 | 東京国立博物館 | 正徳 - 享保年間 | 「大和繪師瀧澤重信筆」 | 「瀧澤」朱文円印・「重信」朱文方印 |  |
| 縁台美人図 | 紙本着色 | 1幅 |  | 出光美術館 |  | 無款記 | 「瀧澤」朱文円印・「重信」朱文方郭内印 |  |
| 若衆舞姿図 | 紙本着色 | 1幅 |  | 浮世絵太田記念美術館 |  | 「大和繪師瀧澤重信筆」 | 円印・方印あり |  |
| 文読む美人図 | 紙本着色 | 1幅 |  | 福岡市博物館 |  | 「大和絵師滝沢重信筆」 | 朱文円印・朱文方印あり |  |
| 立美人図 | 紙本着色 | 1幅 | 103.5x43 | ギッター・コレクション |  | 無款記 | 朱文方印あり |  |
| 立美人図 | 紙本着色 | 1幅 | 93x46.5 | ミネアポリス美術館 | 1730年頃 | 「大和繪師瀧澤重信筆」 | 円印・方印あり |  |
ジェイ&サイレント・ボブ リブートを阻止せよ!

| ジェイ&サイレント・ボブ リブートを阻止せよ! |
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 Jay and Silent Bob Reboot
監督:  ケヴィン・スミス
脚本:  ケヴィン・スミス
製作:  ジョーダン・モンサント リズ・デストロ
出演者:  ジェイソン・ミューズ ケヴィン・スミス
音楽:  ジェームズ・L・ヴェナブル
撮影:  ヤロン・レヴィ
編集:  ケヴィン・スミス
配給:   サバン・フィルムズ  ユニバーサル・ピクチャーズ・ホームエンターテイメント
公開:   2019年10月15日
上映時間:  105分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
前作:  ヴュー・アスキューニバース Jay & Silent Bob's Super Groovy Cartoon Movie!（2013年）
次作:  ヴュー・アスキューニバース クラークス3（2022年）
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『ジェイ&サイレント・ボブ リブートを阻止せよ！』（ジェイアンドサイレント・ボブ リブートをそしせよ、Jay and Silent Bob Reboot）は、2019年のコメディ映画。監督はケヴィン・スミス。ヴュー・アスキューニバースの映画シリーズの8作目の作品。
本作は日本で劇場公開されなかったが、Netflixなどにて配信が行われている。
U-NEXTでの配信時のタイトルは『ジェイ&サイレント・ボブ オタクたちの帰還』。
あらすじ

ジェイとサイレントボブは、人気漫画『ブラントマン＆クロニック（英語版）』の新作映画、『ブラントマンvsクロニック』を作っているサバン・フィルムズとの裁判に敗北する。彼らはまた、無意識のうちに命名権を放棄し、もはや自分たちのことを「ジェイ&サイレント・ボブ（英語版）」と呼ぶことは出来なくなった。
ジェイとボブはブロディ・ブルースの元を訪ねる。ブルースは、ケヴィン・スミスが監督した、『ブラントマン&クロニック』のリブート版について話す。作品はほぼ完成したものの、ハリウッドで開催される毎年恒例のファンコンベンション『クロニック・コン』で主要なシーンが撮影される。それを聞いた彼らは映画の完成を止めるためにクロニック・コンへ向かう。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
ジェイ - ジェイソン・ミューズ （咲野俊介）
サイレント・ボブ / 本人 - ケヴィン・スミス （遠藤純一）
ミレニアム・“ミリー”・ファルコン - ハーレイ・クイン・スミス（中村美怜）
ジャスティス・フォールキン - シャノン・エリザベス（本田貴子）
ダンテ・ヒックス / グラント・ヒックス / 本人 - ブライアン・オハローラン（堀総士郎）
ブロディ・ブルース - ジェイソン・リー（内田直哉）
アリッサ・ジョーンズ - ジョーイ・ローレン・アダムス
ミス・マッケンジー - ジェニファー・シュウォールバック・スミス
Sopapilla - トレシッル・エドモンド
ジハード - アパルナ・ブリエル（金田愛）
シャン・ユー - アリス・ウェン（矢尾幸子）
ジェリー・N・エクセクショナー裁判長 - クレイグ・ロビンソン
バイリッフ - ジョー・マンガニエロ
プロセクター - フランキー・ショウ
ブランドン・セイント・ランディ - ジャスティン・ロング
SWAT隊長 - ドンネル・ローリングズ
SWAT隊員 - デヴィッド・ダストマルチャン
KKKグランド・ウィザード - クリス・ジェリコ
メアリー - ケイト・ミクーチ
警備員ゴードン - ディードリック・ベーダー
クロニック - メリッサ・ベノイスト（小松未可子）
ブランドマン - ヴァル・キルマー（台詞なし）
アルフレッド - トミー・チョン
ホールデン・マクニール - ベン・アフレック（堀内賢雄）
ロキ - マット・デイモン（平田広明）
トッド・“マーキン”・マーキンスキー - フレッド・アーミセン
ジョリーン - モリー・シャノン
テッド・アンダーヒル - ラルフ・ガーマン（関口雄吾）
レジー・フォールキン - ロザリオ・ドーソン
クロニック・コンのセールスマン - アダム・ブロディ
クロニック・コンのラインアテンダント - ダン・フォグラー
クロニック・コンのホログラフィックディスプレイ - クリス・ヘムズワース（三宅健太）
この他に、ジェイソン・ビッグスやジェームズ・ヴァン・ダー・ビークなど、メソッド・マン（広瀬竜一）、レッドマン（堀総士郎）、クレジット中のロバート・カークマン、キース・クーガン、そしてサンディエゴ・コミコンからアーカイブ映像を使用し、クレジット中盤のシーンにスタン・リー（高桑満）らが出演している。また、オハローラン、マリリン・ギグリオッティ、アーネスト・オドネル、スコット・シャフォ、ジョン・ウィリアングは、クロニック・コンの『クラークス』25周年記念パネルのシーンに出演している。
アンディー・エリス

| 基本情報 |
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愛称:  エリス／アンディ
英語:  Andrew Thomas Ellis
国籍:   アメリカ合衆国
生年月日:  1980年8月19日
出身地:  テキサス州ラメサ
身長:  211cm (6 ft 11 in)
体重:  115kg (254 lb)
ポジション:  CF[要曖昧さ回避]
背番号歴:  69
アンディー・エリス（Andy Ellis、本名Andrew Thomas Ellis、1980年8月19日 - ）は、 アメリカ合衆国テキサス州ラメサ出身のプロバスケットボール選手である。ポジションはセンターフォワード（CF[要曖昧さ回避]）。
学生時代

地元のラメサ高校卒業後、テキサス工科大学に進学し、アンドレ・エメット、マイキー・マーシャルらと共にNCAAで活躍。
bjリーグ

大学卒業後、トルコリーグのベシクタシュ・イスタンブールなどを経て2006年に大分ヒートデビルズに入団。
オールスターのメンバーにも選出され、WESTチームの最多得点を記録した。
2006-2007シーズンの総得点数は978得点でリーグ最多だったが、1試合平均得点ではジョン・ハンフリーにあと0.8得点の2位に終わった。
翌、2007-08シーズンは、平均得点1位のタイトルを獲得。
2008年オフ、浜松・東三河フェニックスへ移籍。登録名は大分時代とは違い、アンディ・エリスとなっている。しかしシーズン途中の12月で契約解除。
コミッショナーの河内敏光曰く、「エリスはオフェンスだけならNBAで通用する。」とコメントしている。
個人受賞歴

サークルKサンクス週間MVP
2007－2008シーズン 最多得点（1試合平均）
滝川具英

|  凡例滝川 具英 |
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時代:  江戸時代中期
生誕:  元禄9年（1696年）
死没:  宝暦7年2月2日（1757年3月21日）
別名:  通称：織部、主水
戒名:  宗陽
墓所:  下谷広徳寺塔頭桂徳院
幕府:  江戸幕府　書院番
主君:  徳川吉宗、家重
氏族:  滝川氏
父母:  父：滝川具章 養父：滝川平利
兄弟:  利忠、平利、稲生正武室、邦房、安藤信賁室、具英
子:  養子：利行
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滝川 具英（たきがわ ともてる）は、江戸時代中期の旗本。通称は織部、主水。
生涯

元禄9年（1696年）、旗本寄合席の滝川具章の四男として生まれた。母は某氏で、父が50歳を過ぎてから生まれた子である。
正徳2年（1712年）、父が死去し、父の生前の願い出により遺領1500石は兄の平利（1200石）と邦房（300石）に分割して相続されたが、17歳の具英には分与はなかった。
その後も養子に出ることもなく家に残っていたが、享保8年（1723年）に兄の平利が死去し、28歳でその家督を継いだ。
享保9年（1724年）、書院番に番入りし、将軍徳川吉宗の世子・家重の居住する江戸城二ノ丸詰めとなる。のちに家重の移動に従って西ノ丸に移るが、享保11年（1726年）に辞任した。
元文2年（1737年）、42歳で致仕して三兄邦房の娘婿で養子として300石を継承していた滝川利行を改めて自身の養子に立てて家督を譲った。このとき、300石は幕府に収公されて滝川家の所領は1200石となった。
利行よりも長命を保ち、宝暦7年（1757年）死去。享年62。
貞享騒動

貞享騒動（じょうきょうそうどう）とは、1686年（貞享3年）に信濃国松本藩で発生した百姓一揆である。中心となった多田加助の名前から、加助騒動とも呼ばれる。
経緯

1686年の安曇平における作柄は、例年と比べて不作であったが、松本藩は年貢1俵あたりの容量を3斗から3斗5升に引き上げる決定を行った（1斗=18.039リットル、1升=1.8039リットルに換算）。周辺藩の基準は1俵あたり2斗5升であり、1.4倍以上（軽度の脱穀作業も求められたため）という著しい増税状態となった。
また、灌漑が未発達だった当時の安曇野平では、生産する米の7割が長いノギの付く赤米であり、以前はノギが付いたままの赤米を換算して納めさせていた。藩は換算比の変更と伴にノギの除去作業を命じたが、ただでさえ忙しい脱穀と俵詰めの間にノギ取り作業を加えることは農民にとって重労働だった。
安曇郡長尾組（組は藩領を分割する大単位、現在の長野県安曇野市三郷・堀金地域）中萱村の元庄屋、多田加助（嘉助）を中心とした同志11名は、ひそかに中萱の熊野神社拝殿に集まり百姓たちの窮状を救うための策を練った。その結果松本の郡奉行所へ行って直接郡奉行に1俵あたり2斗5升への減免等を求める5か条の訴状を提出することになった。実行日は10月14日。この計画が藩内各組に伝わったため、1万とも伝えられる百姓が松本城周辺へ押し寄せる騒ぎとなった。
当時の藩主、水野忠直は、参勤交代のため不在であった。事態を重く見た城代家老は、早々に騒動を収拾するべく、10月18日に多田加助ら百姓側の要求をのむとして引き取らせた。そして、翌19日の夜組手代らに年貢減免するとの回答書を手渡した。一方、江戸表の藩主に早馬で注進。藩主の裁可を得た上で年貢減免の約束を反故にし、翌月関係者の捕縛に臨んだ。最終的には11月22日、多田加助とその一族、同志は、安曇郡（中萱村、楡村、大妻村、氷室村）の者は勢高刑場で、筑摩郡（三溝村、堀米村、浅間村、岡田村、梶海渡村、執田光村）の者は出川刑場で、磔8名（加助、善兵衛含む）、獄門20名の極刑に処された。処刑された者の中には加助の参謀格であった小穴善兵衛の16歳になる娘しゅんも含まれる（当時の習慣としては女子が処刑されるのは異例）。さらに、善兵衛の妻さとが正月明けに出産した男児にも死刑宣告が下された（ただし、翌月にその男児が病死したため処刑とはならなかった）。騒動の後、2斗5升までの年貢の減免は認められなかったが、元通りの3斗に引き下げられ、ノギ取り作業は免除されることになる。
一説には、江戸詰であった鈴木伊織という一藩士が多田らへの仕置きに反対し、藩主から処刑中止の許しを得たという。鈴木は自ら騎馬で伝達に走ったが、松本に入った付近で乗馬が倒れ、鈴木自身も昏倒したために処刑に間に合わなかったという。馬が倒れた場所は「駒町」として地名に残っている。鈴木は領民保護に尽力した事で知られ、その徳を讃え名付けられた「伊織霊水」という井戸が松本市内に復元保存されている。
また、勢高刑場は現市立丸ノ内中学校付近もしくは敷地内であり、校長室には嘉助騒動で処刑された遺体の発掘状況を記した模型が存在する。なお、中学校は松本城を見下ろす高台にあり、敢えて松本城を望む状況で処刑されたことが分かる。多田は刑死の際に松本城を睨みつけ、その瞬間に天守閣が傾いたという伝承が残る。
加助神社

1725年、時の藩主水野忠恒が江戸城内で刃傷沙汰に及び改易となり、知行権が戸田松平家に移ったのを契機に義民の顕彰が始まった。事件発生後50年を迎えた1736年、多田家では加助や処刑された一族を祀る祠を屋敷神として敷地内に建てた。また、貞享騒動五十年忌の供養塔も地元の人々によって楡（小穴善兵衛の地）の精進場に建てられた。騒動二百年祭（1880年）に際しては多田家の祠を旧郷倉跡に移し、社殿を造営。これが加助神社の始まりである。その際、多田家以外の義民も合祀された。なお、明治になって水野家から加助坐像と金一封が加助神社に寄贈された（この坐像は騒動後、「加助のたたり」を怖れた元藩主水野氏が作らせて邸内に置いてあったもの）。またこの際、水野忠直も合祀された。
自由民権運動と貞享騒動

明治近代国家成立後、加助ら犠牲者の権力への抵抗の姿勢が、「時の民権家」として自由民権運動の中に織り込まれていくことによって「義民化・物語化」が進むことになる。1878年に地元出身の松沢求策が民権家加助をテーマに新聞寄稿を始め、翌年「民権鑑加助の面影」として脚色、松本常盤座で初演、穂高ほか各地で上演され、広く好評を博した。こうして貞享騒動は、民権運動を推進していく手段として高く評価されつつ人々の間に深く浸透していった。加助ら義民をよみがえらせたものは、こうした自由民権運動のような歴史創造の営みだったのである。また、木下尚江らによる中信地方における普選運動にも影響を与えた。1916年には半井桃水の新聞小説「義民加助」が朝日新聞に連載され、全国的に知られることとなった。
義民塚

1950年10月16日、松本市城山の南斜面（勢高神社裏）における市立丸ノ内中学校建設現場にて人骨が発見された。約1か月後の11月17日までに合計18体の人骨が確認された。そのうちの1体だけ（最初に見つかった人骨）埋葬の仕方が他と違い、残りの17体とは別の原因で埋められたと考えられた。また、当時の歴史・医学関係の研究者により17体の人骨は貞享騒動刑死者たちのものであり、この勢高の地が松本藩の臨時の刑場跡とされた。1952年にはその慰霊のための義民塚もつくられた。（鳥羽とほる著の随筆「中央線」より）
貞享義民社

1950年代後半には石の鳥居の建立、拝殿や社務所の新築と加助神社の形も整ってきた。そして1960年、神社本庁より宗教法人「貞享義民社」と認められた。春秋2回の例大祭が奉賛講の人々により執り行われている。1986年の騒動300年祭を記念して大糸線最寄の駅中萱駅の駅舎を貞享義民社に模して改築した。
貞享義民記念館

1992年11月、この騒動を顕彰して貞享義民社のむかいに貞享義民記念館が開館。
義民塚
貞享義民社
貞享義民記念館正面
世界人権宣言の碑文
註

[脚注の使い方]
1 2  福嶋 2016, pp. 170–186.
↑  後に従兄弟が駿河沼津藩主として大名に返り咲いた
↑  田中薫著「貞享義民一揆の実像」p.24
↑  中島博昭著「探訪・安曇野」
関連

多田加助
清元一壽郎

| にせい　きよもと いちじゅろう 二世　清元 一寿郎 |
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本名:  新野幸三
別名義:  清元國太郎（前芸名）
生年月日:   (1927-03-07) 1927年3月7日
没年月日:   (1994-09-07) 1994年9月7日（67歳没）
出生地:   東京都千代田区
職業:  江戸浄瑠璃清元節三味線
活動期間:  1941年 -1994年
著名な家族:  初世清元一壽郎（兄） 清元壽國太夫（兄） 四世清元菊輔（兄） 清元延志女壽（姉） 二世清元三之輔（甥） 六世清元菊輔（甥） 清元美緒太夫（従兄弟）　　　　　　　　　　　　
公式サイト:  清元協会ホームページ
主な作品
 『武内宿禰』 『月の狐』 『小春治兵衛』 『リボンの夢』ほか
受賞
 1990年 - 社団法人日本芸能実演家団体協議会より芸能功労者賞
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二世 清元一壽郎（にせい きよもと いちじゅろう、本名：新野幸三、1927年（昭和2年）3月7日 - 1994年（平成6年）9月7日）は昭和から平成にかけて活動した清元節三味線方。歌舞伎公演の立三味線（首席奏者）を長年務めた。
経歴

1927年（昭和2年）、3月7日、東京都千代田区に生れる。
1937年（昭和13年）、実兄の三世清元菊輔（後の初代清元壽國太夫）に入門。
1941年（昭和16年）、五世清元延壽太夫に入門。初代清元國太郎を名乗る。
1941年（昭和16年）、3月新橋演舞場『三社祭』で初舞台。
1947年（昭和22年）、清元榮次郎（後の清元榮壽郎）に師事。
1949年（昭和24年）、二世清元一壽郎を襲名。
1964年（昭和39年）、歌舞伎座で初めて歌舞伎の立三味線を勤める。
1966年（昭和41年）、六世清元延壽太夫より三味線「立格」を受ける。
1994年（平成6年）、9月7日逝去。享年67。
六世清元延壽太夫の立三味線も勤めた。また現家元の七世清元延壽太夫を指導するなど、同い年の清元榮三郎と並び清元節三味線方の代表格として活躍した。
師である清元榮壽郎譲りの歯切れのよい撥捌きと冴えた音色で、師の信頼も厚く、師の存命中の舞台にはその横に顔が見えないことが無いほどであった。実兄清元壽國太夫とのコンビでも活躍したが、晩年は体調を崩し、万全とは言えない体調で舞台を務める事も多く、稀有な才能を惜しまれつつ70歳を迎えずして亡くなった。
家族

製図機械業の草分けであった父、清元を生業とする兄弟のもとに生まれた。
兄は初代清元一壽郎、初代清元壽國太夫、四代目清元菊輔。姉は清元延志女壽。義父は初代清元榮之輔。
受章

1990年（平成2年）、社団法人日本芸能実演家団体協議会より芸能功労者賞を受賞。
清水雅彦 (憲法学者)

清水 雅彦（しみず まさひこ、1966年- ）は、日本の憲法学者、日本体育大学教授。専門は憲法学。九条の会世話人、戦争をさせない1000人委員会事務局長代行。