stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
トラース・キック
主な使用者

※五十音順
アダム・コール
石森太二
岩谷麻優
ウマガ（ジャマール）
エル・ファンタズモ - サドンデスの名称で使用。
Eita - Imperial Uno（インペリアル・ウノ）の名称で使用。
大仁田厚
大森隆男
織部克巳
KAI
Kagetora
カズ・ハヤシ
カト・クン・リー
神代龍也
キング・ハク
クリス・アダムス - スーパーキックの名称で使用。
黒潮"イケメン"二郎
外道
ケビン・オーウェンズ
GENTARO - スウィート・チン・ミュージックの名称で使用。影響を受けたショーン・マイケルズにあやかり、この名称を用いている。
ケンドー・ナガサキ
木高イサミ - 勇脚の名称で使用。膝をついた相手の顔面狙いのランニング式を勇脚・斬の名称で使用。
児玉裕輔
坂田亘 - スーパーハッスルキックの名称で使用。
ザ・グレート・カブキ
サビオ・ベガ - ラ・ペインキラーの名称で使用。
サムラ・アノアイ
CIMA
ジェームズ・エルズワース - ノー・チン・ミュージックの名称で使用。
シェルトン・ベンジャミン
潮崎豪
ジミー・ウーソ
ジャスティン・クレディブル - インクレディブル・キックの名称で使用。
ジェイ・ウーソ
ジョニー・ガルガノ
SHO
ショーン・マイケルズ - スウィート・チン・ミュージックの名称で使用。ダウンした相手がふらふらと起き上がりかけている間に、自身の足でマットを何回も踏み鳴らしながらリズムを取り、やがて起き上がった相手が自分の方に顔を向けた際、相手の顎にトラース・キックを放つ。カウンター式などでも使用。
SUGI
スティービー・リチャーズ - スティービー・キックの名称で使用。
スティーブ・ブラックマン
セス・ロリンズ
タイ・デリンジャー
タイチ - 両腕を横に広げる独特の構えから繰り出すトラース・キックを天翔十字鳳の名称で使用。
タイラー・ブリーズ - スーパーモデル・キックの名称で使用。
TAKAみちのく - スーパーK-1の名称で使用。
高橋ヒロム
タコヤキーダー - タコヤキックの名称で使用。
ダニー・クロファット
チャック・パルンボ - ジャングル・キックの名称で使用。
ドルフ・ジグラー
中嶋勝彦
ニック・ジャクソン
HAYATA
パット・タナカ
B×Bハルク - ファースト・フラッシュの名称で使用。
ビッグ・ショー
フランシスコ・アキラ
ポール・ダイヤモンド
マット・ジャクソン
丸藤正道
ミラノコレクションA.T. - スーパーキックの名称で使用。
望月成晃
YOH
YO-HEY
ヨコズナ
吉岡世起
YOSHI-HASHI
ランス・ストーム
リキシ
ルーク・ギャローズ
ルーク・ハーパー
ルセフ
徳島女子高等学校

徳島女子高等学校（とくしまじょしこうとうがっこう）
徳島県徳島女子高等学校 - 徳島県立城東高等学校の旧称。
徳島女子高等学校 - 徳島文理中学校・高等学校の旧称。
影虎和彦

影虎 和彦（かげとら かずひこ、1954年5月21日 - ）は、岩手県九戸郡軽米町大字山内出身で九重部屋に所属した元大相撲力士。本名は滝沢 和彦（たきさわ かずひこ）。最高位は東前頭11枚目（1980年7月場所）。現役時代の体格は182cm、116kg。得意手は左四つ、突き、押しなど。
来歴

中学生の頃は、陸上競技で活躍。2年生の時、巡業で地元・岩手を訪れた九重部屋の大関・北の富士からスカウトを受けた。
その後上京し、九重部屋（師匠は元横綱・千代の山）へ入門。1968年11月場所で初土俵を踏んだ。
当初の四股名は本名と同じ「滝沢」であったが、三段目時代の1972年1月場所より「影虎」に改名した。この四股名は、序ノ口に付いた1969年1月よりNHKにて放送された大河ドラマ『天と地と』の主人公であった上杉謙信の出家（改姓）前の名・長尾景虎に因んでいる（以後は一時本名に戻していた時期もあったが、1976年1月場所で「影虎」に再改名してからは、廃業まで通した）。
幕下に上がってからは、上位の壁を破れず5年以上苦しんだが、1978年1月場所で新十両に昇進。
そして、この地位を3場所連続の勝ち越しで突破し、同年7月場所にて新入幕を果たした。
左四つからの突き押しを得意とし、持ち前の俊敏さを生かした相撲を見せた。だが、首を負傷した事もあって、幕内では1度も勝ち越せずに終わっている。
現役晩年には頸椎を捻挫し、これが原因で1981年3月場所直前に、26歳の若さで廃業の止む無きに至った。
現在は盛岡市で、相撲料理の店を営んでいる。
主な戦績

通算成績：351勝312敗15休 勝率.529
幕内成績：19勝41敗 勝率.317
現役在位：74場所
幕内在位：4場所
各段優勝
幕下優勝：1回（1977年5月場所）
連続出場：663回（序ノ口以来、1969年1月場所-1981年1月場所）
主な戦績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1968年 （昭和43年） | x | x | x | x | x | （前相撲） |
| 1969年 （昭和44年） | 東序ノ口11枚目 4–3  | 東序二段65枚目 4–3  | 東序二段43枚目 3–4  | 西序二段46枚目 3–4  | 西序二段52枚目 5–2  | 東序二段16枚目 4–3  |
| 1970年 （昭和45年） | 東三段目94枚目 3–4  | 西序二段12枚目 5–2  | 西三段目75枚目 3–4  | 東序二段3枚目 4–3  | 東三段目75枚目 5–2  | 東三段目45枚目 4–3  |
| 1971年 （昭和46年） | 西三段目34枚目 4–3  | 東三段目23枚目 4–3  | 西三段目8枚目 3–4  | 東三段目17枚目 4–3  | 西三段目6枚目 4–3  | 東幕下56枚目 3–4  |
| 1972年 （昭和47年） | 西三段目5枚目 4–3  | 東幕下59枚目 4–3  | 東幕下54枚目 4–3  | 東幕下47枚目 4–3  | 東幕下42枚目 5–2  | 東幕下27枚目 4–3  |
| 1973年 （昭和48年） | 西幕下21枚目 4–3  | 東幕下18枚目 2–5  | 東幕下36枚目 6–1  | 東幕下14枚目 3–4  | 東幕下22枚目 5–2  | 東幕下13枚目 3–4  |
| 1974年 （昭和49年） | 東幕下21枚目 4–3  | 東幕下16枚目 4–3  | 西幕下11枚目 4–3  | 東幕下7枚目 4–3  | 西幕下5枚目 3–4  | 東幕下9枚目 3–4  |
| 1975年 （昭和50年） | 西幕下14枚目 4–3  | 東幕下11枚目 2–5  | 西幕下26枚目 6–1  | 東幕下10枚目 4–3  | 西幕下6枚目 4–3  | 西幕下4枚目 1–6  |
| 1976年 （昭和51年） | 西幕下29枚目 3–4  | 西幕下36枚目 4–3  | 西幕下27枚目 5–2  | 西幕下14枚目 4–3  | 東幕下12枚目 3–4  | 西幕下18枚目 5–2  |
| 1977年 （昭和52年） | 西幕下9枚目 3–4  | 東幕下17枚目 4–3  | 西幕下12枚目 優勝 6–1 | 西幕下2枚目 4–3  | 東幕下2枚目 4–3  | 西幕下筆頭 5–2  |
| 1978年 （昭和53年） | 西十両12枚目 11–4  | 東十両3枚目 9–6  | 東十両筆頭 8–7  | 西前頭13枚目 5–10  | 西十両5枚目 10–5  | 東十両筆頭 7–8  |
| 1979年 （昭和54年） | 東十両3枚目 7–8  | 西十両4枚目 8–7  | 東十両2枚目 9–6  | 西前頭13枚目 5–10  | 西十両3枚目 8–7  | 西前頭13枚目 5–10  |
| 1980年 （昭和55年） | 西十両3枚目 8–7  | 東十両3枚目 8–7  | 東十両筆頭 9–6  | 東前頭11枚目 4–11  | 東十両4枚目 5–10  | 西十両8枚目 6–9  |
| 1981年 （昭和56年） | 西十両11枚目 9–6  | 西十両5枚目 引退 0–0–15 | x | x | x | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
主な戦績 > 幕内対戦成績

| 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 青葉城 | 0 | 2 | 天ノ山(尾形) | 0 | 1 | 荒勢 | 0 | 2 | 岩波 | 0 | 3 |
| 大潮 | 1 | 0 | 巨砲 | 0 | 1 | 大錦 | 0 | 1 | 魁輝 | 1 | 0 |
| 蔵間 | 1 | 2 | 黒瀬川 | 1 | 0 | 黒姫山 | 1 | 1 | 琴若 | 1 | 1 |
| 蔵玉錦 | 0 | 1 | 神幸 | 1 | 0 | 大こう | 1 | 0 | 高見山 | 0 | 1 |
| 谷嵐 | 0 | 1 | 玉ノ富士 | 1 | 0 | 出羽の花 | 0 | 1 | 闘竜 | 0 | 1 |
| 栃光 | 0 | 2 | 播竜山 | 0 | 1 | 富士櫻 | 0 | 3 | 双津竜 | 0 | 1 |
| 鳳凰 | 1 | 0 | 舛田山 | 1 | 1 | 三杉磯 | 2 | 1 | 豊山 | 1 | 2 |
| 鷲羽山 | 1 | 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
改名歴

滝沢 和彦（たきさわ かずひこ、1969年1月場所-1971年11月場所）
影虎 和彦（かげとら -、1972年1月場所-1974年9月場所）
滝沢 和彦（たきさわ -、1974年11月場所-1975年11月場所）
影虎 和彦（かげとら -、1976年1月場所-1981年3月場所）
ピアノ・フェイズ

Peter Aiduによる独奏の様子
ピアノ・フェイズ（Piano Phase）は、スティーヴ・ライヒが1967年に作曲した2台のピアノのためのミニマル・ミュージックの楽曲。ライヒがフェイズ・シフティングの技法を生身の奏者に応用した作品である。フェイズ・シフティングは彼がそれまで「イッツ・ゴナ・レイン」（1965年）や「カム・アウト」（1966年）で用いていた技法である。
概要

ライヒのフェイズ・シフティングの楽曲は多くの場合、2つの同一の音の流れが同期して開始され、その片方がわずかに速度を上げることによって同調していた両者がずれを生じるという形で書かれている。過去にテープのみの楽曲を作曲してはいたものの、ライヒはこれらに関して「固定的過ぎる」と感じていた。また彼は既に「リード・フェイズ（英語版）」（1966年）において、楽器（ソプラノ・サクソフォン）と磁気テープの組み合わせを試していた。そこで1966年の終わりの「ピアノ・フェイズ」ではこれと同じ発想に基づき、磁気テープと独奏楽器による音楽を書くことになった。
2台のピアノが手元にないわけではなかったが、ライヒは当初1人で演奏する楽曲としての作曲を行った。まず第1奏者のパートを磁気テープに録音し、12の音がずれていくように第2奏者のパートを弾いてみたのである。この実験の結果、彼は生身の奏者でも集中することで機械に代わる役割を十分果たせるという確信を得た。さらに彼にとって面白かったことは、前もって演奏内容が取り決められているこの楽曲では奏者が楽譜を見る必要がなく、もっぱら音を聞いて楽しみながら演奏するということが可能だったという点である。こうして「ピアノ・フェイズ」は、ライヒが録音と独奏楽器を組み合わせて作った最初の公式作品となった。
フェアリー・ディキンソン大学（英語版）で「リード・フェイズ」の初演が行われた1967年の初頭、ライヒと友人の音楽家であるアーサー・マーフィー（Arthur Murphy）は2台のピアノの生演奏によって「ピアノ・フェイズ」を演奏してみる機会を得た。これにより、ライヒはテープという機械の助けを借りずとも、フェイズ・シフティングを完全に再現可能であることに気付いた。ライヒは様々な版を検討して、2台のピアノによる最終版に至るまでの1967年3月には、4台の電子ピアノによる「フォー・ピアノズ Four Pianos」と題した版も作成している。これは1967年3月17日にニューヨークのパーク・プレイス・ギャラリー（Park Place Gallery）において、マーフィー、ジェームズ・テニー、フィリップ・コーナー（英語版）とライヒ自身によって披露されている。
ライヒはこの技法をさらに発展させ、「ヴァイオリン・フェイズ」（1967年）、「フェイズ・パターンズ」（1970年）、「ドラミング」（1971年）などの曲を生み出している。「ドラミング」は、これまでのところ彼がフェイズ・シフティングを用いた最後の作品である。
ライヒは後に2台のマリンバ用にも改変しているが、原曲より1オクターブ低い音程で演奏されるのが一般的である。
演奏時間

一般的な演奏では、およそ15分から20分を要する。
楽曲構成 > 第1の部分

最初の部分が最も長く、そして複雑な作りとなっている。2人のピアニストが12音からなる音列（E4 F♯4 B4 C♯5 D5 F♯4 E4 C♯5 B4 F♯4 D5 C♯5）を、ユニゾンで何度も繰り返して奏するところから曲が開始する。12音は3音（ミ、シ、レ）＋2音（ファ#、ド#）の2つの音の群が合わさって構成されており、これらが16分音符により一定のリズムで刻まれる。
しばらくの後、一方の奏者がわずかにもう一方よりも演奏速度を上げる。そうして前者が第2音を弾くタイミングと後者が第1音を弾くタイミングが一致した段階で、再び両者は同一のテンポとなる。こうすることで、2人の奏者は完全に同じ瞬間に音を出しながらも、曲の開始時とは異なる音を弾いていることになる。この過程が繰り返される。すなわち、第1奏者が第1音を弾いている瞬間に、第2奏者が弾くのは第3音、第4音というようにずれていき、1周回ってまた両者は完全なユニゾンの状態に戻るのである。ここでいったん第2奏者は演奏を止め、第1奏者のみが元の12音の音列を弾いている状態となる。
楽曲構成 > 第2の部分

そうすると間断なく、次は8音からなる同様の音列の演奏に切り替わり、そこに第2奏者が再び加わる。しかし、今度は両者が同時に異なる8音の音列を弾きながらの開始となる。
またフェイズ・シフティングが行われていく。1周回った後、今度は第1奏者が演奏を休止し、もう一方のみが8音を弾き続ける状態となる。
楽曲構成 > 第3の部分

1人で8音を何度か奏した後、奏者はこの音列の中から4音のみを繰り返す状態に移行し、これに第1奏者が再びユニゾンで戻ってくる。
この4音の音列でも1周のフェイズ・シフトを行ってユニゾンに戻り、曲を終える。どの段階においても、曲は休むことなく演奏される。
以上より、音楽は最初の12音の音列をフェイズ・シフティングのプロセスに適用した結果に生じるものに他ならず、プロセス・ミュージック（process music）の楽曲であるということができる。
1人の奏者による演奏

2004年にロブ・コバッチ（Rob Kovacs）という大学生が、2台のピアノを並べて1人で同時に奏することにより、この曲の1人の奏者による初の演奏を行った。ライヒ自身もこの先駆的な演奏を聞きにきていた。またPeter Aiduもボールドウィン・ウォーレス大学（英語版）で単独演奏を行っている。他にはLeszek Możdżerが、この曲を独奏で演奏している。
最初の12の音列
第2の部分の音列
第3の部分の音列
柏永秀

柏 永秀（かしわ えいしゅう、1945年 - ）は北海道岩見沢市在住の洋画家。樺太・ホルムスク生まれ。
北海道の風景や花を表情豊かに表現する作家として知られる。 現在は岩見沢市で画家の美術館「発想工房」＆美を語るサロン「彩美堂画廊」を拠点に創作活動を続けている。1998年からは岩見沢道新文化センターで「油絵」「水彩画」の講座を開いている。
また2007年には札幌市において6月には「ねことおじぞうさま」を、11月には「月（moon)」をテーマとした企画展を開催。さらには7月に旭川市で開催されたスピリチュアル系イベントに参加して愛と癒しの即興画を執筆したり、ソーシャルネットワークmixiに参加して、日々の思いを発信するなど、還暦を過ぎてなお、旺盛な創作活動を続けている。
主な入選・所属等

新作展優秀賞
新道展協会賞
美術文化協会S氏賞・会友
北海道美術作家協会創立会員・運営委員
岩見沢市文化連盟常任理事
全日本洋画家協会協会賞・フォーカス展高梨印刷賞・委員・委員努力賞／アサヒギャラリー招待作家
現代洋画代表作家二百人展選抜作品（1975年）
日本芸術協会連合会会員／日本芸術会芸術奨励賞・名誉会員
ドイツの空港の一覧

ドイツの空港の一覧（ドイツのくうこうのいちらん）ではドイツの空港及び飛行場の一覧を示す。
フリーガーファウスト

| --- | --- |

名称: Fliegerfaust ※写真はFliegerfaust B型
全長: 131.8cm
口径: 22mm
重量: 本体：6.6kg（ロケット弾装填時9.1kg）
射程: 有効射程：500m（最大射程：2,000m）
製造国: ドイツ
フリーガーファウスト（Fliegerfaust）は、第二次世界大戦後期にナチス・ドイツで開発された携帯用対空ロケットランチャーである。フリーガーファウストとは、ドイツ語で「（対）航空機拳骨」や「空飛ぶ拳骨」という意味。
概要

第二次世界大戦中の1944年の後半に入ると、ノルマンディー上陸作戦にてドイツ軍は敗北し、その後の西部戦線での制空権は連合軍の手に移っていた。この事によりドイツ陸軍の多くは、前線に到着する前に、イギリス空軍・アメリカ陸軍航空軍のP-47やP-51といった戦闘爆撃機（ヤーボ）により陸上兵器の多くを喪失する事が多かった。この事から前線のドイツ将兵の間では、ドイツ空軍はもはや当てにできないと判断、陸軍自ら航空機を撃墜できる、対戦車兵器であるパンツァーファウストのコンセプトを引き継いだ携帯型防空兵器の開発要請を陸軍兵器局に要請し、開発に至ったものである。
開発段階でのフリーガーファウスト

ルフトファウストA型
陸軍兵器局からの要請を受けたライプツィヒにあったフーゴ・シュナイダーAG（HASAG）は、1944年7月に携帯用防空兵器の研究を開始し、初期型が完成した。内径2cmの砲身4本を縦に並べた形状で、最初の発射実験ではMG 151/20用のミーネンゲショス（薄殻弾頭榴弾）の装薬を抜いた物が使われた。これは、パンツァーファウスト同様に無反動砲式に発射されるもので、まだロケット弾ではなかった。次いで2 cm Flak 38対空機関砲用の曳光榴弾の弾頭が使えるようになり、この19gの炸薬を内蔵した90gの弾頭にロケット推進体が追加された。これは、初速と射程を増加させるもので一度に4発が発射され、最高速度は380m/sに達した。この初期型は「ルフトファウストA型」と命名されたが、テスト段階で目標に対し十分に弾幕が広がらないことから正式採用に至らなかった。
A型はその後改良され、発射管の口径を3cmに拡張し、さらに発射管を6門に変更。弾薬に330gの3cmロケット弾を使用した物を完成させたが、射程が短く命中率も悪かったため正式採用に至らなかった。
ルフトファウストB型（1945年2月4日にフリーガーファウストと改名）
外見の特徴としては、9門のロケット弾発射用筒が一つに束ねられ、位置も筒内部に中央の1門を中心に回りを囲むように残り8門が並んで配置されている。発射は2斉射式を採用し、射撃するとまず最初4門のロケット弾が発射され、0.2秒遅れて残りの5門が発射される仕組みであった。その他にも発射筒前後にはグリップおよび肩当てが装着、筒の上部には簡単な横長照準装置が装着されていた。完成したフリーガーファウストは、通常は専用の携行箱に収められ、即座に使用できるように5発のロケット弾があらかじめ装填されている。
発射方法は、まず発射筒を肩に担ぎ、前方照準器で低空で進入してくる航空機に狙いをつけ発射する。有効射程は500メートル、最大射程は2,000メートルで、目標に対し弾幕が広がって着弾するため命中率は非常に高かったようである。
その後

初期のフリーガーファウストは、開発元であったヒューゴ・シュナイダーAGで生産されたが、大量生産を目的に工作精度は低く作られており、製作材料に関してもプレス鋼板を用い特殊な資材は一切必要無かったため、その後は近郊の町工場でも量産が開始されている。
しかし、開発生産が第二次世界大戦末期であったため、約10,000門の生産が見込まれていたものの、生産・輸送共に軒並み連合軍により徹底的に破壊され、生産は進まず、ごく少数が配備・運用されたのみで終わっている。
怡子女王

| 怡子女王 |
| --- | --- |
続柄:  輔仁親王王女

称号:  北小路斎院
出生:  不明 
死去:  嘉応2年（1170年）以降 
父親:  輔仁親王
母親:  源行宗女
役職:  賀茂斎院
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怡子女王（いし（よしこ）じょおう、生薨年未詳）は、平安時代後期の皇族。輔仁親王の王女（後三条天皇の皇孫）で母は大蔵卿・源行宗の娘。白河天皇の猶子となり、内親王宣下を受けたらしく、怡子内親王とも表記する。崇徳・近衛・後白河・二条天皇の4代にわたって賀茂斎院として奉仕、北小路斎院と号した。
経歴

長承2年12月21日（1134年1月24日）、斎院に卜定。保延元年（1135年）4月15日、初斎院より紫野斎院に入る。平治元年（1159年）閏5月19日、病により退下。その後の消息は不明だが、『今鏡』第8巻で60歳を越えたようだとあり、嘉応2年（1170年）頃には存命であったと見られる。
トラーキース

トラキスのあるメーリス地方の場所
トラーキース（希：Τραχίς、英：Trachis）は、古代ギリシアにおいてスペルクセイオス河の南に位置する地域。メーリスというギリシア部族が居住していた。ギリシア神話ではヘーラクレースが最期を迎えた地としても有名。トラーキス、トラキスとも言う。
この地域がトラーキースと呼ばれていたのは紀元前426年までで、それ以降はスパルタが植民市ヘーラクレイアを建設したので、「トラーキスのヘーラクレイア」と呼称されるようになった。ヘーラクレイアはエウボイア島とテルモピュライの西側、デルポイの北側に位置していた。
神話 > ヘーラクレースの最期

ギリシア神話最強の英雄ヘーラクレースは、カリュドーンの王オイネウスの親族の息子であるエウノモスを誤って殺してしまった後に、妻デーイアネイラと共にトラキスに移り住んでいた。ヘーラクレースはオイカリヤを攻め落とし、その王女イオレーを捕虜としてトラキスに連れ帰った。ヘーラクレースがイオレーに恋していることを伝令リカースによって告げられたデーイアネイラは、彼の心を繋ぎ止めるために、ネッソスにもらった媚薬を衣に塗ってヘーラクレースに差し出した。しかし、その媚薬は実はヒュドラの猛毒であり、ケーナイオン岬での戦勝感謝の供犠にてこれを着てしまったヘーラクレースはもがき苦しんだ。自らの塗った媚薬によってヘーラクレースが苦しんでいるとの報を息子ヒュロスから受けたデーイアネイラは自殺した。
ヘーラクレースはトラキスにあるオイテー山にまで自分を運び、そこで薪を積んで自らを生きたまま火葬するようにヒュロスへ命じた。父を焼くことはヒュロスにはどうしてもできなかったので、通りかかったポイアース、もしくはピロクテーテースにそれを頼み、その恩としてヘーラクレースの強弓を与えた。ヘーラクレースはヒュロスにイオレーを娶るように命じ、火炎の中で息絶えた。その瞬間、天から雷霆が火葬場に降り注ぎ、ヘーラクレースは全宇宙を支配するオリュンポスの神々の一柱となった。
神話 > ソポクレスの悲劇

詳細は「トラキスの女たち」を参照
ギリシアの有名な悲劇作家ソポクレスの著したトラキスの女たちは、トラーキースを舞台にした有名な悲劇である。ヘーラクレースの最期が見事に表現されている。
植民市

ペロポネソス戦争中、メーリス地方のトラーキーニオイ族は、境界を接するオイター人との戦いに敗れ、庇護者を求めていた。始めはアテーナイとの同盟を組もうと思っていたが、彼らの侵略体質を危惧したので、代わりにペロポネソス同盟盟主スパルタと手を組もうと考えた。近隣のドーリス族もこれに同調し、トラーキーニオイ族・ドーリス族両方から要請を受けたスパルタは、植民団を派遣して両部族を援助することに決定した。対アテーナイのことを考えても、トラーキースにポリスを建設するのは理に適っていた。トラーキースのポリスはアテーナイ同盟下のエウボイア島攻撃の海軍基地として機能し、トラーキア方面への道も確保できるからである。彼らはデルポイで神託を仰ぎ、建設しても良いと吉兆を得たので、植民参加者を（敵対勢力を除く）全ギリシアから広く募集し、トラーキースに城壁を巡らせたヘーラクレイア市を築いた。
ファンダンゴ (曖昧さ回避)

ファンダンゴ（Fandango）
ファンダンゴ - フラメンコの音楽・ダンス
ファンダンゴ (映画) - 1985年の映画
ファンダンゴ! - ZZトップのアルバム
ファンダンゴ・メディア - アメリカの映画チケット会社
よしもとファンダンゴ - ヨシモトファンダンゴTVを配信する日本の企業。
アメリカ合衆国のプロレスラー カーティス・ハッセイのリングネーム。
Fandango (THE RAMPAGE from EXILE TRIBEの曲) - THE RAMPAGE from EXILE TRIBEの楽曲。
クサムラツカツクリ

クサムラツカツクリ（草叢塚造、学名：Leipoa ocellata）は、キジ目ツカツクリ科クサムラツカツクリ属に分類される鳥類。本種のみでクサムラツカツクリ属を構成する（単型）。
分布

オーストラリア（西オーストラリア州、ニューサウスウェールズ州、ビクトリア州、南オーストラリア州）。ノーザンテリトリーでは絶滅したと考えられている。
形態

全長55 - 61センチメートル。尾羽は長く、数は16枚。尾羽基部上面を被う羽毛（上尾筒）は長く、尾羽全体を被う。背や翼には褐色や赤褐色・黒などの不規則な斑紋が入る。頭部から頸部・下面は鉛灰色。喉は赤褐色。
耳孔は大型。嘴は小型で、色彩は鉛黒色。後肢は頑丈で、人間でいう足の甲（ふ蹠）には多角形の鱗が2列に並ぶ。趾爪は小型。後肢の色彩は暗灰色。
卵は長径9.1センチメートル、短径6.1センチメートル。重量200グラム。卵の殻は淡いピンク色。
生態

Eucalyptus dumosa（アボリジニの言葉でmallee）からなる低木林に生息する。英名はこのユーカリ属の構成種に由来する。採食時に20羽に達する集団を形成することもあるが、通常は群れを形成せず単独で生活する。オスは縄張りを形成し、侵入者に対しては体羽を膨らませ鳴き声をあげて威嚇する。オスは塚から137メートル以内を縄張りとするが、行動圏は274メートル以内まで達する。
繁殖様式は卵生。ペアは一生解消されない。後述する塚の上やその周辺で交尾を行う。秋季から冬季（4 - 5月）に主にオスが古い塚やアナウサギの巣穴・蟻塚などを掘って、直径3メートル・深さ0.9 - 1.2メートルの穴を掘る。まずその穴の周囲に落ち葉や木の枝・樹皮などを後ろ蹴りにして積み重ね（下図の作成経過の黄色）、次いで穴の中にもこれらの巣材を積み上げる（下図の作成経過の緑色）。8月の降雨後に、オスは作った塚に幅30センチメートル・深さ30 - 60センチメートルの産卵用の穴を掘る（下図の作成経過の赤色）。メスは3 - 4か月にわたり、16 - 33個の卵を産む。オスは、メスが降雨前や降雨時に卵を産みに来た場合は追い払う。オスは卵を落ち葉や砂などで埋め、埋めた有機物の発酵熱や太陽熱によって卵を孵化させる。オスは塚を掘り起こして発酵熱（太陽熱が弱い春季）や太陽熱（夏季）を逃がす・砂を厚くして太陽熱を遮る（発酵熱が弱まり太陽熱が強い夏季）・太陽熱で温まった砂をかける（発酵熱も太陽熱も弱まる秋季）などして、産卵用の穴の中の温度を一定（32.2 - 35℃）にする。嘴を塚に差し入れ、口内で温度を測っていると考えられている。卵は約50日で孵化する。高温時や砂が硬いと、雛の死亡率が高くなる。雛は地表に現れてから1時間で走行できるようになり、24時間で飛翔できるようになる。
人間との関係

卵はアボリジニおよび入植者に食用とされた事もあった。
野火、人為的に移入された動物（アナウサギ・ヒツジ・ヤギ）やカンガルーの個体数増加による植生の破壊、狩猟、人為的に移入されたアカギツネやノネコなどによる捕食などにより生息数は減少している。
画像

塚
内部の構造
巣の作成経過
徳野雅仁

徳野 雅仁（とくの がじん、1941年9月22日 - ）は、大阪府生まれの漫画家、イラストレーター、自然農法の実践者。
経歴

和歌山県和歌山市で育ち、のち東京都に移住。京北商業高等学校卒業、東京デザインズカレッジ卒業。
アニメーター、漫画家、漫画学校教務などの職歴を経た後、小学館傘下すなわち一ツ橋グループの出版社・雪書房で2年間ほど児童書の編集に携わる。以後、フリーのイラストレーターとなる。
1971年に神奈川県座間市に移住した頃より自宅に自給用の菜園を設け、自己流の栽培を試行錯誤する中で、農薬使用の有無等による作物や雑草や庭に棲む小動物の状態を観察した結果、1976年からは完全無農薬での栽培を実践する。
1979年、『不連続体』で第25回文藝春秋漫画賞を受賞。
1987年、自然農法に関する初めての著書『無農薬 自然流野菜づくり』をひかりのくに社から出版。
1991年に千葉県山武郡大網白里町（現、大網白里市）に移住。以後、今日にいたるまで「限られたスペースでも行える自然農園」に関する数々の著書を発表している。
漫画

不連続体
異体循環
著書

無農薬 自然流野菜づくり （ひかりのくに 1987年4月発行）ISBN 4564411020
新版 農薬を使わない野菜づくり―作業手順がひとめでわかるイラスト図鑑 （JICC出版局 1989年10月発行）ISBN 4880636940
新版 農薬を使わない野菜づくり Part.2 （JICC出版局 1990年8月発行）ISBN 4880639672
自然流家庭菜園のつくり方 （JICC出版局 1990年8月発行）ISBN 4796603115 （洋泉社より2000年2月再刊）ISBN 4896914481
無農薬自然流 野菜づくり―誰でも簡単に野菜ができる （ひかりのくに 1996年3月発行）ISBN 4564411179
決定版 農薬を使わない野菜づくり―安全でおいしい新鮮野菜40種 （洋泉社 1999年9月発行） Part1が ISBN 4896914104、Part2が ISBN 4896914112
完全版 農薬を使わない野菜づくり―安全でおいしい新鮮野菜80種 （洋泉社 2001年3月発行） ISBN 4896915224
写真で見る野菜の自然栽培 （ひかりのくに 2002年3月発行）ISBN 4564408542
野菜の自然栽培入門　（学研　2011年3月発行）ISBN 978-4-05-404765-5
彼女にとってのカラダ

彼女にとってのカラダ（かのじょにとってのカラダ、原題：UN CORPS À SOI  ）は、カミーユ・フロワデボー＝メテリー（Camille Froidevaux-Metterie, 1968 - ）の著書。
目次

序論：女性がそのカラダでしかなかったとき
第一部：フェミニスト哲学における女性のカラダを考える
第一章：女性のカラダとフェミニズム、断続的歴史
第二章：シモーヌ・ド・ボーヴォワールを再発見する（pp.63-86）
第三章：アイリス・マリオン・ヤングを再発見する（pp.87-112）
第二部：女性の「悲劇」の裏をかき、私達のからだをもう一度我がものにする
第四章：身動きが取れなくなったからだ（pp.113-140）
第五章：客体化されたからだ（pp.141-174）
第六章：自由に使えるからだ（pp.175-208）
第七章：欲望のからだ（pp.209-260）
第八章：子どもを作るからだ（pp.261-310）
第九章：見られるからだ（pp.311-366）
結論：からだの自律に向けて（pp.367-378）
序論：女性がただその身体でしかなかった時

本書で著者は、2000年代にフェミニズムと出会った自分の経験を織り交ぜつつ、西洋、特にフランス・フェミニズムの学説史・社会運動史を概観し、その理論・実践上の問題を指摘していく。ただし著者の専門は社会学ではなく哲学である。そこで本書で扱われる問題とその解決の枠組みは「現象学フェミニズム」である。現象学は、フッサールに始まり、フランスではサルトル、メルロ＝ポンティらに受容・展開された哲学潮流である。「現象学フェミニズム」は、ボーヴォワールに開始されたと著者が整理する哲学潮流である。以下、本書「序論」を著者（「私」＝カミーユ）の視点で要約する。
フェミニズムの歴史の中でも、2000年代は特に女性の見た目・性・母性の3領域に関する諸々の問題を理解することが難しくなった時代だった。この時期にフェミニズムと出会った私は、出産直前の妊娠9ヶ月目に大学に雇われ、授業を持たされたことで、自分の中にある激しさ（déflagration）を覚えた。つらい中私が見つけたのは、西洋の女性が置かれているこの出産と仕事という二重の条件は、①社会的な領域でこれから十分に正当とされる「権利主体（sujets de droit）」が、同時に②家族的生に結びつけられたさまざまな負担をいつも引き受けるように催促されている「私的な/公共性を奪われた個人（individu privés）」である、ということだった。
この二重性をさらに理解しようとしてフェミニスト文献の中に身を投じた私は、すぐに気になる問題を発見した。私自身の今度の母親的状況（ma nouvelle condition maternelle）が、まったく研究の対象になっていないだけでなく、関心も向けられていなかったことである。私は、もしこの研究関心の欠落という興味深い問いがフェミニスト作家たちの援助を受けられないとしたら、それは「フェミニストたちがもはや女性のからだについて話さない（les féministes ne parlent plus du corps des femmes）」という根本問題的なものが雲散霧消になっているせいではないか、と自問した。クイア＝ジェンダー研究が指摘するように、ほとんどのフェミニスト理論化・活動家たちは異性愛規範（l’hétéronormativité）の権威を告発し解体することに集中してきたのだろう。この現象を残念がるのも責めるのも馬鹿げているだろうけれども、フェミニズム運動のうちで女性のからだが行方不明であるという事実は残るのだ（18頁）。
2010年代初頭に新しい世代の女性たちが女性のからだを奪い直したことは、人々の驚きのうちに、フェミニズムの構想を深化し、完成することに貢献していった。理論面では、第二波フェミニズムの古典的著作を再発見したし、実践的には、女性のからだがされ搾取、所有され、支配されていることとの闘いを再起動した。それから15年が過ぎ、権利獲得の裏で、新しい要求や当時は知られていなかった諸問題が現れ始めた。そこで、先駆的著作から女性たちの対象化や阻害を説明する語彙や概念を受け取るだけではおそらく不十分なのだ。一見解放されたように見える女性の条件は、先駆者たちの条件とは異なっている。私達は、繰り返していることと新しいことの両面を突き止めなければならない。
この前代未聞の状況をよりよく理解するための私の概念枠組みは、ボーヴォワールによって開始され、アイリス・マリオン・ヤングによって展開された現象学フェミニズムに要約される。現象学が指摘するように、主観性としての実存は身体性としての実存であるが、それに加えて、ボーヴォワールの仕事が貢献したように、身体に性的意味を与えること（la sexuation des corps）は、肉体化された主観の経験を大きく変容させるということだ。「女性的である（féminin）」とは、現代社会において何を意味するのか（20頁）。本質主義的なしきたりは、「1人の女であるとは何であるか」を一般化して定義するような、女性を永遠の本質に閉じ込めてきたのだ。このことは数々の批判にさらされてきた。しかし私は、「女性的である」身体性を、本質主義に陥らずに、かつフェミニスト的に考えることは可能でなければいけない、と考える（21頁）。私が提案するのは、「女性的であること（le féminin）」を「女性性（la feminité）」（性的・生理学的な身体的特徴や社会化プロセス、文化的条件や自然的現実）から明確に区別することで、前者を必ず身体を通して上演され、従って身体によって決定される、自分自身との（à soi）・他者との・世界との関係として理解することができるということだ。女性たちは優れて現象学的な個々人なのである。まさに女性たちが長い間、性的・母性的な機能が完全に馴染み込んだその身体でしかなかったことのために、女性たちは、身体どころか、有性化された身体（corps sexué）を持たなかったかのように振る舞うことはできないのだ（22頁）。
これに比べて「男性的であること（le masculin）」は、とりわけ自分自身との・他者との・身体を無視した世界との関係を指す。男性は、生きるための社会的必要が保証されているので、自分達がからだを持っているという事実を忘れ、また拒否することができる。彼らの肉体化した実存の何一つ、世界-内-存在の様式を決定づけることがないのだ。彼らが身体を気遣っていようがいまいが、そのことは彼らの楽しむ特権や社会的地位に影響しないということだ。彼らは有性化された身体を持つ事実で苦しまない。声変わりや髪やペニスが成長して、彼らが突然性的対象物に変えられる（transformés）ことはないし、何回父親になろうとも、それがキャリアを傷つけることもない。朝まで飲み明かして、性加害のリスクに晒されることもない….（23頁）。
私が必ず確認したいこと、また先取りして言いたいことは、男性の経験と女性の経験を同じ観点から比較することは、全く不可能だということだ。
全ての女性は、強調するが、全ての女性は、かつてないしこれからの人生で少なくとも一回は、その尊厳と無傷さを、身体的に・口頭で傷つけられることになる。全ての女性は性的に害されたことがあり、また害されるであろうし、その多くは何度も害され、加害が根絶されないならば、無視できない数の人々がトラウマを抱え続けるだろう。
「女性的な身体」を持たない男性には、このことは当てはまらない。フランソワーズ・ドボンヌ（Françoise d’Eaubonne）が述べたように、「男はホモ・セクシュアルとして抑圧されることがあっても、男としてではない」のだ。トランス女性は、シス女性と全く同じ苦しみを味わう。女性的な身体を持つ苦しみを最も知っているのは彼女たちである。間性（intersexuées）の人々は、女性的な身体を持つ経験と共鳴するであろう。
第一部：フェミニスト哲学における女性のカラダを考える > 第二章：シモーヌ・ド・ボーヴォワールを再発見する

本章では、ボーヴォワールの主著『第二の性（Le Deuxième Sexe, 1949）』の思想の展開が、彼女が対話・引用・対決したサルトル・メルロ＝ポンティの思想と比較しながら描かれる。そして『第二の性』が現象学的に再評価される。
著者によれば、「人は女性に生まれるのではない。女性に成るのだ」に要約されるボーヴォワールの考えは、あまりにも早く女性的身体の嫌悪として解釈された。『第二の性』を哲学的に精読することで、著者は女性疎外の肉体化されたメカニズムに注意を払うことを支える現象学的命題を再提案する。このことは女性の有性化された身体の解放可能性を要請するだろう。
第一部：フェミニスト哲学における女性のカラダを考える > 第三章：アイリス・マリオン・ヤングを再発見する

マリオン・ヤングはボーヴォワールの思想を再活性化させ、現象学フェミニズムを創始した。女性的なカラダの生きられた経験が現れる、すべての女性に共通の主観性を考察する新しい方法論を、フェミニズム史上のさまざまな問題点を無視せずに、練り上げたからである。
第二部：女性の「悲劇」の裏をかき、私達のからだをもう一度我がものにする > 第四章：身動きが取れなくなったからだ

妊娠期の両親が子供の性別を知りたがる頃から、子どもたちの身体は、長い歴史の中でジェンダー化されてきた玩具、物、衣服、アクセサリー、ゲームの選択、スポーツのやり方を通して、「女の子」あるいは「男の子」らしく振る舞うようになる。このことは、幼児が思春期に至るまでの成長過程を現象学的に記述することで確認することができる。
ウォルター・スウィンバーン

ウォルター・R・スウィンバーン（Walter R. Swinburn 、1961年8月7日 - 2016年12月12日）は、イギリス、アイルランドおよび国際的に活躍した元平地競馬の騎手である。
経歴

“クワイアボーイ”（少年聖歌隊員。あんちゃん、若造の意も）とあだ名されたスウィンバーンは、1978年7月12日ケンプトンパーク競馬場でパディーズラック (Paddy's Luck) に騎乗し初勝利をあげたが、その名を高めたのは1981年のエプソムダービーを10馬身差のレコードで制したスーパースター、シャーガー (Shergar) への騎乗だった。その後更に2度エプソムダービーを制している。
1983年、オールアロング (All Along) に騎乗して凱旋門賞に勝利、その後この牝馬は北米の大レース（ワシントンD.C.インターナショナル、カナディアンインターナショナルステークス（ロスマンズインターナショナル）、ターフクラシック）を3連勝し、1983年のエクリプス賞年度代表馬の栄誉を獲得した。1996年にはピルサドスキー (Pilsudski) に騎乗し、ドイツのバーデン大賞とウッドバイン競馬場のブリーダーズカップ・ターフを制した。
8つの英国クラシックを含む多くのG1競走の勝者として引退した後、スウィンバーンは2004年に調教師のライセンスを取得し、英国ハートフォードシャー、トリングのチャーチ・ファームを中核とするウォルター・スウィンバーン・レーシングステーブルを運営していた。
2016年12月12日、死去。満55歳没。
主な騎乗馬

シャーガー Shergar
シャリーフダンサー Shareef Dancer
オールアロング All Along
シャーラスタニ Shahrastani
インディアンクイーン Indian Queen
ハトゥーフ Hatoof
ラムタラ Lammtarra
ピルサドスキー Pilsudski
主な勝鞍（英・愛）

エプソムダービー - 1981 Shergar, 1986 Shahrastani, 1995 Lammtarra
キングジョージ6世&クイーンエリザベスステークス - 1981 Shergar
ジュライカップ - 1981 Marwell, 1986 Green Desert, 1987 Ajdal
クイーンエリザベス2世ステークス - 1982 Buzzards Bay, 1985 Shadeed, 1989 Zilzal
アイリッシュダービー - 1983 Shareef Dancer,1986 Shahrastani
ヨークシャーオークス - 1985 Sally Brown
フィリーズマイル - 1985 Untold
コロネーションステークス - 1986 Sonic Lady, 1992 Marling, 1998 Exclusive
デューハーストステークス - 1986 Ajdal
インターナショナルステークス - 1986 Shardari, 1993 & 94 Ezzoud, 1995 Halling
サセックスステークス - 1986 Sonic Lady, 1989 Zilzal
スプリントカップ - 1986 Green Desert, 1987 Ajdal
エプソムオークス - 1987 Unite
アイリッシュオークス - 1987 Unite, 1988 Melodist
2000ギニー - 1988 Doyoun
フィーニクスステークス - 1988 Superpower, 1998 Lavery
1000ギニー - 1989 Musical Bliss, 1992 Hatoof, 1993 Sayyedati
アイリッシュ2000ギニー - 1989 Shaadi
セントジェームスパレスステークス - 1989 Shaadi
ロッキンジステークス - 1990 Safawan, 1995 Soviet Line
ナッソーステークス - 1990 Kartajana, 1994 Hawajiss
アスコットゴールドカップ - 1991 Indian Queen
チェヴァリーパークステークス - 1991 Marling, 1992 Sayyedati
コロネーションカップ - 1992 Saddlers' Hall
アイリッシュ1000ギニー - 1986 Sonic Lady, 1992 Marling
チャンピオンステークス - 1993 Hatoof
エクリプスステークス - 1994 Ezzoud, 1995 Halling
ミドルパークステークス - 1995 Royal Applause
主な勝鞍（英・愛以外）

アベイ・ド・ロンシャン賞 - 1981 Marwell
凱旋門賞 - 1983 All Along
ロスマンスインターナショナル - 1983 All Along
ターフクラシック - 1983 All Along
ワシントンD.C.インターナショナル - 1983 All Along
オペラ賞 - 1983 Royal Heroine, 1985 Bella Colora, 1992 Hatoof
パリ大賞 - 1986 Swink
ムーラン・ド・ロンシャン賞 - 1986 Sonic Lady
E.P.テイラーステークス - 1986 Ivor's Image, 1992 Hatoof
オークスイタリアーノ - 1986 Ivor's Image, 1988 Melodist, 1991 Possessive Dancer, 1998 Zomaradah
ドイチェスダービー - 1988 Luigi
ロワイヤルオーク賞 - 1990 Indian Queen
オカール賞 - 1992 Adieu au Roi
ノアイユ賞 - 1993 Fort Wood
ジャック・ル・マロワ賞 - 1994 Sayyedati
ジャン・ド・ショードネイ賞 - 1994 Petit Loup
モルニー賞 - 1995 Tagula
ブリーダーズカップ・ターフ - 1996 Pilsudski
バーデン大賞 - 1996 Pilsudski
ウィリアム・サヴィル＝ケント

William Saville-Kent
ウィリアム・サヴィル＝ケント（William Saville-Kent、1845年7月10日 - 1908年10月11日）は、イギリスの海洋生物学者である。人工真珠（Imitation pearl）の製法を開発した。
略歴

デヴォン州のサイドワース(en)に生まれた。幼少期に母親が死に、4歳の異母弟のフランシスが殺害され、後に姉のコンスタンス・ケントが起訴され、死刑判決を受けた後、終身刑に減刑されコンスタンスは20年間、服役した。ウィリアムも共犯の嫌疑を受けたが、起訴されることはなかった。
サヴィル＝ケントは、キングス・カレッジで学んだ後、王立鉱山学校でトマス・ヘンリー・ハクスリーのもとで学んだ。大英博物館で1866年から1872年の間、働いた。1869年にロンドン動物協会の会員になり、1873年にロンドン・リンネ協会の会員となった。1870年に王立協会の資金を得てポルトガルの海底生物の調査を行った。1872年から1873年の間はブライトン水族館、1873年から1876年の間はマンチェスター水族館で働き、多くの水族館で働いた後、1879年にブライトンに戻った。
ハクスリーの推薦で1884年にオーストラリアのタスマニア島の水産局の監督官になり、1889年にクイーンズランド州の水産局長、1892年に西オーストラリア州の水産局長を歴任し1895年までその職を続けた。この間、真珠の養殖の実験に成功し、真球の真珠の製法を開発した。この技術をもとに、日本の西川藤吉らによって真珠養殖は実用化されることになった。
著作

A Manual of the Infusoria, 1880, 1881, 1882 (3 Vol.)
The Great Barrier Reef, 1893
The Naturalist in Australia, 1897
松竹梅

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: この項目では、「松竹梅」という語の語義について説明しています。「松竹梅」を称する作品・商品などについては「松竹梅 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
松竹梅（しょうちくばい）は、慶事・吉祥のシンボルとして松・竹・梅の3点を組み合わせたもののことで、日本では祝い事の席で謡われたり、引出物などの意匠にも使われてきた。もともとは中国の「歳寒三友」が日本に伝わったものである。
松竹梅をモチーフとした作品など > 邦楽

いわゆる祝儀曲としてよく歌われるものも含まれる。
地歌・箏曲
『松竹梅』江戸時代の三つ橋勾当の曲。
『新松竹梅』 （二代菊沢検校作曲）
『明治松竹梅』（箏曲・菊塚検校作曲）
『昭和松竹梅』（箏二重奏曲・宮城道雄作曲）
『編曲松竹梅』（宮城道雄編曲） 三つ橋勾当の『松竹梅』を大合奏用に編曲したもの。
河東節 - 四代目山彦河良による。
長唄
二代目杵屋正次郎の『室咲松竹梅』。
三代目杵屋正次郎の『君が代松竹梅』。
十一代目代杵屋六佐衛門の『三曲松竹梅』。
十二代目杵屋六佐衛門の『新松竹梅』。
松竹梅をモチーフとした作品など > 美術、意匠

趙孟堅（中国語版） 『歳寒三友図』、13世紀。三友図は日本の松竹梅のルーツだが、もともと「おめでたさ」を表すものではなかった。
藪長水『三友図』、19世紀。日本人の手によるもの。
松竹梅をあしらった門松。
舞妓の簪。月替わりで付け替える簪のうち、これは1月限定のものである。
梅鉢紋。天満宮や菅原道真の象徴として使われる。
1982年（昭和57年）8月23日発売 70円普通切手慶事用
1989年（平成元年）8月10日発売 72円普通切手慶事用
1994年（平成6年）3月10日発売 90円普通切手慶事用
すべて同一意匠で額面および刷色違い
等級の呼称としての松竹梅

松・竹・梅を3種類（Good–better–best）の等級名として使うことがある。松を最上級とし、次いで竹、梅とする場合が多いが、梅を最上級とする場合もある。もともと瑞祥としての松竹梅には明確な優劣があるわけではない。
江戸時代、京・嶋原や大坂・新町の遊廓においては、遊女の格付けにも使われた。松は太夫（たゆう）、梅は天神、竹は囲（かこい、鹿恋とも。また単に鹿とも呼ばれた）である。
ギニアの行政区画

ギニアは、8つの州に分かれている。コナクリ州を除く7州は、さらに計33県に分かれている。
州

| # | 州名 | 現地語 | 州都 | 面積 （km²） | 人口 （2014年国勢調査） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ボケ州 | Boké Region | ボケ | 31,186 | 1,081,445 |
| 2 | コナクリ州 | Conakry Region | コナクリ | 450 | 1,667,864 |
| 3 | ファラナ州 | Faranah Region | ファラナ | 35,581 | 942,733 |
| 4 | カンカン州 | Kankan Region | カンカン | 72,145 | 1,986,329 |
| 5 | キンディア州 | Kindia Region | キンディア | 28,873 | 1,559,185 |
| 6 | ラベ州 | Labé Region | ラベ | 22,869 | 995,717 |
| 7 | マムー州 | Mamou Region | マムー | 17,074 | 732,117 |
| 8 | ンゼレコレ州 | Nzérékoré Region | ンゼレコレ | 37,658 | 1,663,582 |
県

ベイラ県（英語版） - ベイラ
ボッファ県（英語版） - ボッファ
ボケ県（英語版） - ボケ
コナクリ
コヤ県（英語版）
ダボラ県（英語版） - ダボラ（英語版）
ダラバ県（英語版）
ダンギレ県（英語版）
ドュブレカ県（英語版） - ドゥブレカ（英語版）
ファラナ県（英語版）
フォレカリア県（英語版）
フリア県（英語版）
ガワル県（英語版）
ゲケドゥ県（英語版） - ゲケドゥ
カンカン県（英語版） - カンカン
ケルワヌ県（英語版）
キンディア県（英語版） - キンディア
キシドゥグ県（英語版） - キシドゥグ
クビア県（英語版）
クンダラ県（英語版）
クールーサ県（英語版）
ラベ県（英語版）
レルーマ県（英語版）
ローラ県（英語版）
マセンタ県（英語版） - マセンタ
マリ県（英語版）
マムー県（英語版）
マンディアナ県（英語版）
ンゼレコレ県（英語版） - ンゼレコレ
ピタ県（英語版）
シギリ県（英語版）
テリメレ県（英語版） - テリメレ（英語版）
トゥゲ県（英語版）
ヨムー県（英語版）
下位行政区画

ギニアの県（英語版）
Sub-prefectures of Guinea
高須俊次

| 高須 俊次 |
| --- | --- |
 
生誕:  1875年10月1日  日本 東京府
死没:   (1932-07-22) 1932年7月22日（56歳没）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1896年 - 1926年
最終階級:   陸軍少将
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高須 俊次（たかす しゅんじ、1875年（明治8年）10月1日 - 1932年（昭和7年）7月22日）は、大日本帝国陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。
経歴・人物

東京府出身。1896年（明治29年）陸軍士官学校第7期卒業。
1918年（大正7年）3月に神戸連隊区司令官、同年7月に陸軍歩兵大佐、1922年（大正11年）11月に陸軍少将・サガレン州派遣軍軍政部長、1925年（大正14年）5月に陸軍兵器本廠附を経て、1926年（大正15年）3月2日に待命、同月22日に予備役に編入した。
S (シドの曲)

「S」（エス）は、シドのメジャー12枚目のシングル。2012年5月9日にキューンミュージックから発売された。