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テイエムオペラオー
経歴 > 種牡馬時代

種牡馬入りに際しては一般化していたシンジケートの組織は行われず、競走馬時代から引き続き竹園個人が所有した。近い年代でシンジケートが組まれなかった種牡馬が大きく成功した例はなく、早期に結果が出なければ生産者から見限られるのが早いというリスクもあった。テイエムオペラオーほどの実績を残した馬が個人所有されることは非常に珍しかったが、シンジケート種牡馬は産駒が活躍すれば種付け株が高騰しシンジケート非加入の生産者が交配しにくくなり、その反対に低調に終われば加入者が損を被り、さらには手元に残る種付け株が不良債権のようになるおそれがあり、生産者たちにそうしたリスクを負わせたくない、というのが竹園の言であった。また種牡馬としての繋養先は、テイエムオペラオーの故郷である浦河町のイーストスタッドと、日高軽種馬農協門別種馬場を1年ごとに行き来する形となった。イーストスタッドは中小生産者が集まる日高地方の東側に位置し、門別種馬場は西側に位置することから、地域の生産者に満遍なく便宜を図れるとされた。ただし、当初は有力種牡馬が集う社台スタリオンステーション入りが模索されたが、交渉がうまくいかなかったともされる。初年度の種付け料は500万円に設定され、93頭へ交配された。
産駒デビューを待つ間の2004年には中央競馬の顕彰馬に選出され、殿堂入りを果たした。前年に記者投票制となって初めての選定投票が行われていたが、対象馬における引退からの年数制限がなく票が割れたことが影響して落選しており、当年は「(1)1983年以前に競走馬登録を抹消された馬」、「(2)1984年1月1日から2003年3月31日の間に競走馬登録を抹消された馬」という2つの投票区分に分けられたうえで(2)の区分において選出された。なお、(1)の区分でタケシバオーも選出されていたが、その後顕彰馬選定投票の対象馬は一律に「引退後20年以内」に改められた。サンケイスポーツ記者の鈴木学は「初年度にテイエムオペラオーが落選したことが契機」になったとしている。
2005年に初年度産駒がデビューするも、年々競馬のスピード化が進む傾向にそぐわないスタミナタイプの仔が多く、種牡馬生活通算の成績で勝率は5％、1を平均値とするアーニング・インデックスで0.75と、いずれも平均値を下回っている。産駒からは障害重賞で3勝を挙げたテイエムトッパズレ、中央競馬のオープン馬では6勝を挙げたタカオセンチュリーや、1200メートル戦で5勝を挙げたメイショウトッパ―などが出たが平地重賞を勝つことはできなかった。また、著名な相手牝馬ではテイエムオーシャンと3年連続で交配されたが、テイエムオペラドンが1勝を挙げたのみに終わっている。種牡馬総合ランキングの最高成績は、2008年の37位であった。
2010年いっぱいで門別種馬場が閉鎖されるのにともない、同年6月にテイエム牧場の日高支場に移動、さらに11月にはレックススタッドへ移動し、その後さらに白馬牧場（新冠町）に移動したが、竹園の意向によって所在地は非公開とされていた。
晩年まで種牡馬としての活動を続けていたが、2018年5月17日の放牧中に心臓まひで倒れ、同日に死亡した。22歳没。当年も5頭の繁殖牝馬に種付け予定で、そのうち2頭への種付けを終えた矢先の出来事であった。その死を受けて東京、中山、京都、阪神および小倉の各競馬場には来場者を対象に記帳台が設けられ、11000筆以上が寄せられた。また、5月26日実施の東西メイン競走には「テイエムオペラオー追悼レース」の副称が冠された。6月15日には、同じく5月に白馬牧場で死亡したゴスホークケンと合同での慰霊祭が挙行され、関係者やファンら約50人が参列した。
競走成績

以下の内容は、JBISサーチおよびnetkeiba.comに基づく。
| 年月日 | 年月日 | 年月日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 頭 数 | 枠 番 | 馬 番 | オッズ （人気） | 着順 | 距離（馬場） | タイム （上り3F） | 騎手 | 1着（2着）馬 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1998. | 8. | 15 | 京都 | 3歳新馬 |  | 12 | 6 | 8 | 1.5（1人） | 2着 | 芝1600m（良） | 1:36.7 (36.9) | 和田竜二 | クラシックステージ |
| 1999. | 1. | 16 | 京都 | 4歳未勝利 |  | 16 | 6 | 12 | 3.9（2人） | 4着 | ダ1400m（良） | 1:28.0 (37.2) | 和田竜二 | ゼンノホーインボー |
|  | 2. | 6 | 京都 | 4歳未勝利 |  | 10 | 2 | 2 | 1.8（1人） | 1着 | ダ1800m（良） | 1:55.6 (38.3) | 和田竜二 | （ヒミノコマンダー） |
|  | 2. | 27 | 阪神 | ゆきやなぎ賞 |  | 14 | 8 | 13 | 4.8（2人） | 1着 | 芝2000m（稍） | 2:05.3 (36.6) | 和田竜二 | （アンクルスルー） |
|  | 3. | 28 | 阪神 | 毎日杯 | GIII | 14 | 1 | 1 | 7.3（3人） | 1着 | 芝2000m（良） | 2:04.1 (36.7) | 和田竜二 | （タガノブライアン） |
|  | 4. | 18 | 中山 | 皐月賞 | GI | 17 | 6 | 12 | 11.1（5人） | 1着 | 芝2000m（良） | 2:00.7 (35.2) | 和田竜二 | （オースミブライト） |
|  | 6. | 6 | 東京 | 東京優駿 | GI | 18 | 7 | 14 | 4.2（3人） | 3着 | 芝2400m（良） | 2:25.6 (35.3) | 和田竜二 | アドマイヤベガ |
|  | 10. | 10 | 京都 | 京都大賞典 | GII | 10 | 8 | 10 | 5.5（3人） | 3着 | 芝2400m（良） | 2:24.4 (34.3) | 和田竜二 | ツルマルツヨシ |
|  | 11. | 7 | 京都 | 菊花賞 | GI | 15 | 3 | 4 | 3.5（2人） | 2着 | 芝3000m（良） | 3:07.7 (33.8) | 和田竜二 | ナリタトップロード |
|  | 12. | 4 | 中山 | ステイヤーズS | GII | 14 | 6 | 10 | 1.1（1人） | 2着 | 芝3600m（良） | 3:46.2 (35.8) | 和田竜二 | ペインテドブラック |
|  | 12. | 26 | 中山 | 有馬記念 | GI | 14 | 6 | 11 | 12.0（5人） | 3着 | 芝2500m（良） | 2:37.2 (34.9) | 和田竜二 | グラスワンダー |
| 2000. | 2. | 20 | 京都 | 京都記念 | GII | 11 | 7 | 8 | 1.9（1人） | 1着 | 芝2200m（良） | 2:13.8 (34.4) | 和田竜二 | （ナリタトップロード） |
|  | 3. | 19 | 阪神 | 阪神大賞典 | GII | 9 | 1 | 1 | 2.0（1人） | 1着 | 芝3000m（稍） | 3:09.4 (35.3) | 和田竜二 | （ラスカルスズカ） |
|  | 4. | 30 | 京都 | 天皇賞（春） | GI | 12 | 5 | 5 | 1.7（1人） | 1着 | 芝3200m（良） | 3:17.6 (34.4) | 和田竜二 | （ラスカルスズカ） |
|  | 6. | 25 | 阪神 | 宝塚記念 | GI | 11 | 1 | 1 | 1.9（1人） | 1着 | 芝2200m（良） | 2:13.8 (35.7) | 和田竜二 | （メイショウドトウ） |

|  | 10. | 8 | 京都 | 京都大賞典 | GII | 12 | 1 | 1 | 1.8（1人） | 1着 | 芝2400m（良） | 2:26.0 (33.3) | 和田竜二 | （ナリタトップロード） |
|  | 10. | 29 | 東京 | 天皇賞（秋） | GI | 16 | 7 | 13 | 2.4（1人） | 1着 | 芝2000m（重） | 1:59.9 (35.3) | 和田竜二 | （メイショウドトウ） |
|  | 11. | 26 | 東京 | ジャパンC | GI | 16 | 4 | 8 | 1.5（1人） | 1着 | 芝2400m（良） | 2:26.1 (35.2) | 和田竜二 | （メイショウドトウ） |
|  | 12. | 24 | 中山 | 有馬記念 | GI | 16 | 4 | 7 | 1.7（1人） | 1着 | 芝2500m（良） | 2:34.1 (36.4) | 和田竜二 | （メイショウドトウ） |
| 2001. | 4. | 1 | 阪神 | 産経大阪杯 | GII | 14 | 8 | 14 | 1.3（1人） | 4着 | 芝2000m（良） | 1:58.7 (35.6) | 和田竜二 | トーホウドリーム |
|  | 4. | 29 | 京都 | 天皇賞（春） | GI | 12 | 1 | 1 | 2.0（1人） | 1着 | 芝3200m（良） | 3:16.2 (35.5) | 和田竜二 | （メイショウドトウ） |
|  | 6. | 24 | 阪神 | 宝塚記念 | GI | 12 | 4 | 4 | 1.5（1人） | 2着 | 芝2200m（良） | 2:11.9 (35.0) | 和田竜二 | メイショウドトウ |
|  | 10. | 7 | 京都 | 京都大賞典 | GII | 7 | 5 | 5 | 1.4（1人） | 1着 | 芝2400m（良） | 2:25.0 (34.1) | 和田竜二 | （スエヒロコマンダー） |
|  | 10. | 28 | 東京 | 天皇賞（秋） | GI | 13 | 5 | 6 | 2.1（1人） | 2着 | 芝2000m（重） | 2:02.2 (35.8) | 和田竜二 | アグネスデジタル |
|  | 11. | 25 | 東京 | ジャパンC | GI | 13 | 5 | 6 | 2.8（1人） | 2着 | 芝2400m（良） | 2:23.8 (35.1) | 和田竜二 | ジャングルポケット |
|  | 12. | 23 | 中山 | 有馬記念 | GI | 13 | 8 | 12 | 1.8（1人） | 5着 | 芝2500m（良） | 2:33.3 (34.3) | 和田竜二 | マンハッタンカフェ |
競走成績 > レーティング

| 年度 | 馬齢 | 馬場 | 距離区分（m） | 値 | 対象 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999年 | 4（3）歳 | 芝 | L（2200-2799） | 119 | JPNクラシフィケーション |  |
| 2000年 | 5（4）歳 | 芝 | I（1900-2199） | 121 | JPNクラシフィケーション |  |
| 2000年 | 5（4）歳 | 芝 | L（2200-2799） | 122 | JPNクラシフィケーション |  |
| 2000年 | 5（4）歳 | 芝 | E（2800-） | 117 | JPNクラシフィケーション |  |
| 2001年 | 5歳 | 芝 | L（2200-2799） | 122 | JPNクラシフィケーション |  |
| 2001年 | 5歳 | 芝 | E（2800-） | 117 | JPNクラシフィケーション |  |
※馬齢と距離区分はいずれも当時のもの。強調は区分における年度の最高値。
競走成績 > 記録（引退時）

獲得賞金
歴代最高賞金獲得: 18億3518万9000円
歴代最高年間賞金獲得: 10億3600万4000円
勝利数・連勝記録
GI通算最多勝利: 7勝（タイ）
GI年間最多勝利: 5勝
GI最多連勝: 6連勝
GI最多連続連対: 9連続連対
重賞最多勝利: 12勝（タイ記録）
重賞最多連勝: 8連勝（タイ記録）
天皇賞最多勝: 3勝
主要全4場（東京・中山・京都・阪神）でGI勝利（グレード制導入後初）
人気
連続1番人気: 15戦
種牡馬成績

以下の内容は、JBISサーチの情報に基づく。
種牡馬成績 > 主な産駒

中央競馬重賞勝馬
テイエムトッパズレ（2003年産 2008年京都ジャンプステークス 2009年京都ハイジャンプ、東京ハイジャンプ）
テイエムエース（2003年産 2008年東京ハイジャンプ）
中央競馬オープン競走勝馬
ダイナミックグロウ（2004年産 2008年阿蘇ステークス、ほか地方競馬重賞2勝）
テイエムキュウコー（2011年産 2013年ひまわり賞）
テイエムヒッタマゲ（2014年産 2017年昇竜ステークス、ほか地方競馬重賞1勝）
地方競馬重賞勝馬
カゼノコウテイ（2003年産 2010年瑞穂賞・門別）
テイエムハエドー（2003年産 2006年肥後の国グランプリ・荒尾）
タカオセンチュリー（2003年産 2011年アフター5スター賞・大井）
テイエムジカッド （2004年産 2007年たんぽぽ賞・荒尾 2008年霧島賞・荒尾）
バグパイプウィンド（2004年産 2009年金盃・大井）
テイエムヨカドー（2004年産 2010年霧島賞・荒尾 2011年東京シンデレラマイル・大井）
テイエムヒッカテ（2006年産 2009年門松賞・荒尾）
テイエムハエンカゼ（2009年産 2011年霧島賞・荒尾 2011年たんぽぽ賞・荒尾）
テイエムゲッタドン（2011年産 2014年霧島賞・荒尾）
テイエムマケンゲナ（2013年産 2017年すみれ賞・佐賀）
テイエムサツマオー（2018年産 2021年飛燕賞・佐賀）
種牡馬成績 > 母の父として主な産駒

中央競馬オープン競走勝馬
トップウイナー（2016年産 2020年欅ステークス 父バゴ）
地方競馬重賞勝馬
スイシン（2013年産 2016年佐賀桜花賞 父ワイルドワインダー）
アニメート（2014年産 2017年背振山賞 父ワイルドワインダー）
テイエムチューハイ（2014年産 2021年霧島賞 父ブラックタイド）
特徴・評価 > 身体面に関する特徴・評価 > 心臓の強さ

2001年春、それぞれ日本中央競馬会（JRA）の傘下にある競走馬総合研究所、日高育成牧場研究室、そして美浦・栗東両トレーニングセンターの診療所が合同し、競走馬の運動強度に伴う負荷の掛かり方を明らかにする「運動負荷試験システムの確立と応用試験」というプロジェクトが発足した。従来JRAは実験馬や馬主に配布される前の抽せん馬を対象にデータを収集していたが、当プロジェクトは現役競走馬を対象にデータを取ることになり、対象馬の1頭にテイエムオペラオーが選ばれた。
これ以前から、テイエムオペラオーを診察していた栗東トレーニングセンターの獣医師は、その心拍数がおおよそ26～28回/毎分と、一般例（約36回/毎分）に比較して非常に少なく、同時に時折「拍動を1回飛ばしたのではないか」と誤認するほど、鼓動と鼓動の間に長い沈黙が現れる例があることを観察していた。拍動数が少ないということは、拍動1回あたりの体内への血液拍出量が多いということで、血液拍出量が多いということは体内に送れる酸素量が多く、身体負荷の掛かりにくい有酸素運動をより長く続けることができると推測された。拍動数に関しては、この獣医師の経験上で近い数字の持ち主は、1997年の菊花賞優勝馬マチカネフクキタルで毎分28回、また伝聞ではシンボリルドルフが毎分30回程度だったとされる。また岩元は経験的に、運動後のテイエムオペラオーの息遣いが平常に戻るのが非常に早いという印象を抱いていた。
2001年宝塚記念前の追い切りで4歳500万下のトップジョリーと共に採取されたデータでは、まず運動強度の低いタイム計測4分前の段階では、トップジョリーの心拍数130に対してテイエムオペラオーは同80、そして運動強度が上がるとテイエムオペラオーの心拍数はトップジョリーよりも素早く上昇しながらも最大心拍数は同馬より少なく（トップジョリー234回/毎分、オペラオー219回/毎分）、ゴール地点を過ぎて心拍数が100回/毎分まで戻る時間も、同1230秒に対して490秒とテイエムオペラオーの方が早かった。調教全体のタイムは全体の6ハロン（1200メートル）でトップジョリーが84秒3に対しテイエムオペラオーが80秒9、最後の1ハロンで前者が13秒6、後者が12秒3というもので、テイエムオペラオーの方が遥かに速かったが、ゴールから4分後に計測された血中乳酸濃度（体内の酸素を使い果たした後に増加する）は前者が19.22、後者が15.35とテイエムオペラオーの方が少なく酸素摂取効率が非常に優れており、競走馬総合研究所は「テイエムオペラオーは傑出した持久力を持った競走馬であることが証明されました」とした。また、2歳8月の実験馬との心臓自体の比較では、心臓の強靭さの目安となる心室厚が実験馬の約1.5倍、1回の血液拍出量は同1.8倍という驚異的な数値であった。
また、宝塚記念後に計測された安静時心拍数は、担当獣医師が以前から観察していた回数を裏付ける25回/毎分であり、また独特の心音の「飛び」も心電図上に記録されていた。心電図から算出された、交感神経・副交感神経のバランスを示すHF（高周波帯域）パワー、LF（低周波帯域）パワーは、同じく実験に協力していたアグネスタキオンなどと比較しても格段に良好な数値であった。この部分に関して、実験を担当した獣医師は岩元への報告書で「今後何かの機会に別の馬で（より）高い数値が記録される機会があるかもしれませんが、おそらくサラブレッド競走馬のMaxの数値に近いのではないでしょうか」と記している。
特徴・評価 > 身体面に関する特徴・評価 > 食の細さ

テイエムオペラオーは、岩元が「こんな馬、男馬では初めて」と嘆くほど「飼い食いが悪い（食が細い）」馬であった。イーストスタッド場長の前田秀二によれば、栗東から北海道への輸送中、テイエムオペラオーは飼い葉を全く口にせず、丸ごとの人参も食べず、細かく刻んだ人参を床に叩きつけて柔らかくしたものを桶に入れてようやく口にしたという。この食の細さは、後述する国外への遠征をしなかった理由のひとつとしても挙げられた。競走前にはしばしば、飼い食いの悪さに岩元の「泣き」が入ることが恒例となっていたが、一方でこれは「人気の重圧を少しでも和らげようと思って、少しオーバーに言っていただけ。口ほど深刻にはとらえていなかった」とも振り返っており、また「飼い食いが悪い」わけではなく「食べるのが遅い」馬だったのだともしている。
特徴・評価 > 競走能力・レーススタイルに関する特徴・評価

騎手を務めた和田は、「『勝った』と思ったらすぐに気を抜く。そんな賢さを持った馬でした。圧勝したレースがほとんどないのはそのため。あれだけ長い間好調を維持できたのは必要以上の力を使わなかったから、という面もあると思うんですよ。後続をぶっちぎって勝つような、瞬間的な強さが高い評価を受けるのは分かりますが、あの馬みたいな長期間にわたる強さにも、すごく価値があると思う。馬の評価は見る人にもよって分かれるんだろうけど、もちろん僕の中ではテイエムオペラオーこそが理想の名馬です」としている。
安藤勝己は「ここ10年ぐらいでは抜けて強い馬だと思う。突き放して勝つとか大差で勝つとか、そういう馬は負けるときコロッとやられるけど、テイエムみたいな馬はそういう風にならないもの。引退すりゃ分かるよ。あの馬がどれだけ強かったか」と評した。また後藤浩輝は「相手のことを分析するとき、この馬はどういうタイプの馬なのか、その弱点をつかむのが攻略するポイントになるけど、テイエムオペラオーに関しては、それが見えてこない。故障がないというのも凄いことなんだけど、レースにおいていつもこういうレースをやっているとか、こうしたらこうなるということが全然、テイエムオペラオーには見えてこない。それがあの馬の強さの秘密なんじゃないか」と述べている。武豊は「強いんじゃないですか。本当に強いと思いますよ。いつも離して勝つわけじゃないから負ける方にしてみればどうにかすれば勝てるんじゃないかと思うんですが勝てませんものね」と述べている。
野平祐二は、テイエムオペラオーの特徴は故障を心配するほどに「いつも真面目に走っている」点にあるとし、「あれだけレースに行ってしっかり走るという馬はほとんど出てこない」、「リボーやミルリーフと比較しても負けない」と評した。また野平はテイエムオペラオーの真骨頂は「馬群を割って伸びる闘争心」にあるとしている。ライターの栗山求は「まあとにかく『ミスター写真判定』って名付けたいぐらいゴール前の競り合いには強い」と評している。
アナウンサーの杉本清は「相当、強い馬には違いないのですが、走っても走っても、勝っても勝っても強いという印象を与えない、不思議な馬」であるとし、その理由として「"相手をねじ伏せる"というような競馬をするタイプではない」、「馬体から迫力を感じる馬ではない」という2点を挙げている。その上で「結果が示しているように、この馬はたしかに強いのです。レースぶりを見て感じるのは、"本当の芯の強さ"がある馬だということです。ねじ伏せる強さはないけれど、どんな展開にも対応できるし、気が付けば勝っているという、見たイメージとは裏腹の、そんな強さを持った馬だと思います」と評している。
着差をつけずに渋太く勝つというスタイルは、往年の五冠馬シンザンに擬せられ、有馬記念の優勝時には「平成のシンザン」という声もあった。ステイゴールドの管理調教師・池江泰郎はテイエムオペラオーを評して「勝負を知っている馬ですね。ゴールがどこにあるかわかっている感じがします。それを示すように接戦のレースが多い。ゴール前ちょっとでも、頭でもクビでもスッと抜け出すのが一番強い馬なんですよ。シンザンもそうでしたから」と述べ、ライターの江面弘也は「テイエムオペラオーのレースは地味だった。レコードも大差勝ちもいらない、ハナ差でも勝ちは勝ち、という『シンザンタイプ』の馬だった」としている。2000年のシーズンは傑出した成績を残しながら、同じ顔触れの2着馬との着差がなかったことでレーティング面では高い数値にならなかったが、選考の席上では「シンザンもおそらく高いレーティングがつく馬ではなかっただろう」と話題に上ったという。
特徴・評価 > レーティングによる評価

| 2001年から過去5年間の年度最高レート（芝）> 年 | 2001年から過去5年間の年度最高レート（芝）> 馬名 | 2001年から過去5年間の年度最高レート（芝）> 区分（m） | 2001年から過去5年間の年度最高レート（芝）> 値（pds） | 2001年から過去5年間の年度最高レート（芝）> 出典 | 2001年から過去5年間の年度最高レート（芝）>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1997 | バブルガムフェロー | L（2200-2799） | 121 |  |  |
| 1998 | サイレンススズカ タイキシャトル | M（1400-1899） | 122 |  |  |
| 1999 | エルコンドルパサー | L（2200-2799） | 134 |  |  |
| 2000 | テイエムオペラオー | L（2200-2799） | 122 |  |  |
| 2001 | エイシンプレストン ジャングルポケット | M（1400-1899） L（2200-2799） | 123 |  |  |
テイエムオペラオーのレーティングによる最高数値は、2000年と2001年のジャパンカップで記録したL（Long）コラム122となった。2000年においては年度の日本調教馬全体の最高数値となったが、過去の数値と比較した場合、フランス遠征のなかで日本調教馬として歴代最高数値を得たエルコンドルパサーの134、日本国内においても前年スペシャルウィークの123を下回っており、決して低くはないものの突出して高いものでもなかった。『優駿』は「GI5勝今季無敗のテイエムだけに、全体に評価が低いのではないか、と感じる方は少なくないように思う」とし、その選考過程を詳説した。
まずジャパンカップにおけるレート決定にあたり、「基準馬」とされたのは安定性の高い能力をもつファンタスティックライトであった。日本のハンデキャッパーは当初、同馬がキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスの2着で得ていた「124」の数値を基準として、その馬に勝利したこと、さらに「テイエムオペラオーが今季に残した着差以上のパフォーマンスをプラスαとして加味したい」という考えから、「125」のレートを提案していた。しかし他の各国ハンデキャッパーから「スローペースからの上がり勝負となったジャパンカップの展開で、後方から差し切ることができなかったファンタスティックライトがトップパフォーマンスを示したとは考えられない」と異論が上がり、マンノウォーステークスで得ていた120ポンドが基準値とされ、着差を2ポンド分として加えた122ポンドがテイエムオペラオーの数値とされた。『優駿』は「テイエムオペラオーが残した実績は、空前にしておそらく絶後ともなり得るものである。多くの称賛をもって讃えられるべき歴史的名馬であるといえる。だがまた、競走能力を指数化したレーティングは積み重ねた記録とは別物であるということだ」と、この解説を結んだ。
JRA審判部首席ハンデキャップ役の甲佐勇と古橋明は、当時まだ新しい指標であった国際的な「クラシフィケーション（レーティング）」と、かつて日本で評価指標となっていた「フリーハンデ」の違いを問われ、「クラシフィケーションは1レースごとの評価なんです。各国のハンデキャッパーがレースを見て、こっちは何ポンド、あっちは何ポンドと決めていきます。（中略）一方、フリーハンデはタイトル数や通年の活躍ぶりを評価して付けていた部分がありました。シンザンやシンボリルドルフのように、連勝してGIを数多く勝つと高くなるわけです。テイエムオペラオーもフリーハンデならもっと高くなったはずです。でも1レースごとの評価だと、そうはいかない。クラシフィケーションでは、他の馬との着差がポンド差に反映されるんです。だから、いつも僅差で勝つテイエムオペラオーはなかなか高くならないんですよ」と解説し、また同時に「ファンタスティックライトを負かしたテイエムオペラオーの強さというのは、海外へ行っていなくても認識されていますし。ただアウェーに行って活躍してもらわないと、なかなかクラシフィケーションには反映されないのは事実ですね」とレート決定の内実を語っている。
特徴・評価 > 大衆的人気の低さ

競走馬時代のテイエムオペラオーは、しばしば「人気がなかった」とされる。和田自身、テイエムオペラオーの人気（大衆的人気）の低さについては「日本人の判官びいきっていうのを感じさせられましたね。きっと外国だったら、勝てば勝つほど人気が上がり、すごいアイドルホースになっていたでしょう。でも日本じゃ、勝つだけでは強い印象を与えられないんですね」との感想を述べている。
河村清明は2000年のテイエムオペラオーの戦績を取り上げて「まさに非の打ち所のない活躍を見せた。1年を通じて、同馬の好調をキープした陣営の手腕は見事だったし、また接戦を必ずものにした勝負強さは稀有なものだったと評価できる」としながらも、「巷間言われるように、テイエムオペラオーには人気がなかった。本来であれば、『どこまで勝ち続けるのか』といった期待がファンに醸成されるはずなのに、そういった気配は感じられず」と続け、その理由として、テイエムオペラオーが連勝中の各競走がどれも似通った展開だったこと、代表的なライバルだったナリタトップロード、メイショウドトウの騎乗に「何の工夫もなく、歯がゆく映って仕方なかった」こと、さらに両馬とテイエムオペラオーの力関係が「展開ひとつで着順の変わる力関係であったのはおよそ間違いなく、（中略）テイエムオペラオーを含めた上位の馬たちは、本当に強いのかと、ファンは信じることができなかったのだ」と論じた。河村はまた、2001年のテイエムオペラオーが新世代の馬たちに敗れ続けた事実をもって、「むろん加齢による能力の衰えは考えられる」としつつも、「オペラオーが絶対的存在でなかったのは間違いなく、ファンはそれを00年の時点で見抜いていたのだ。あの馬の人気のなさは、ファンの眼力の向上を如実に証明していたと私は信じている」と結んでいる。また吉田均も、テイエムオペラオーが勝ったレースの2着馬が「つねにメイショウドトウ、ほかでもナリタトップロードとラスカルスズカ」とバリエーションに乏しいことを取り上げ、「グラスワンダーとスペシャルウィークがいて2000年を勝ち続けていたら凄いと思うし、スター性もあったと思う。本当にスター性がないよね」と評した。
競馬評論家の井崎脩五郎はテイエムオペラオーの競走生活を総括し「ぼくが一番強いと思っているスペシャルウィーク世代にはオペラオーはかなわなかったと思うな。あの世代が根こそぎいなくなったし、海外の方が日本より景気がよくなって一流馬が日本に来なくなった時期とも重なるんだもの。ひとつ上は強いけど、ひとつ下はすごく弱いんだもの」と述べ、一年下の世代ではテイエムオペラオーを破ったアグネスデジタルだけが強かったとし、「テイエムオペラオーはいちばんいいとこで勝っている」とした。それを受けて、キャスターの鈴木淑子が「シンボリルドルフを超える馬かというと『？マーク』がつくのは、めぐり合わせがよくて勝てていると思われているからですか」と問うと「みんなが納得しないのは、それがあるからだろうね」と述べ、同時にファンからの人気が乏しい理由もそこに関係するのではないかとした。
ただし井崎は後年、平成の競馬を代表する名勝負としてテイエムオペラオーが勝利した2000年の有馬記念を選び「あれこそ人馬一体のかがみ」「能力と気力の最高峰」「あの時のオペラオーなら、どこに行っても勝っていたんじゃないかな。凱旋門賞でも勝てると思ったもの」と評価を改めている。
柴田政人は人気に乏しい要因を「毛色にもよるんじゃないか」と推測し、これを受けた野平祐二は「テイエムオペラオーは栗毛でもちょっと色の濃い、栃かかった（栃栗毛に近い）色なんです。グッドルッキングホースというのは結構いるんですよ。それはそれなりに走るんですが、グッドホースになると違うんです。見た目は称賛されなくても競馬にいくと強い馬をそういうんです。テイエムオペラオーは、まさにグッドホースですよね」と称えつつも、「色（の影響）はある」とした。
江面弘也は「勝ち方が地味だとか、名前が悪いとか、あるいは負かした相手が弱すぎるだとか、アンチオペラオーの言い分はさまざまだが、若いファンやマスコミが飛びつく血統や話題性がないのが最大の理由だと私は思っている。たとえば武豊が乗る有力厩舎のサンデーサイレンス産駒だったならば、ずいぶんと状況が違ったはずだ」としている。須田鷹雄は、テイエムオペラオーを支持するファンが「競馬場にはいるのかもしれないけれど、競馬マスコミとか、それを読むファンは支持していないのかもしれませんね。競馬メディアが増えてきて、ひねった見方を提示しなければいけないという考えが固定化し、浸透しすぎてしまった感じもありますから」との見解を示し、これを受けた柏木集保は「それはある意味真理でしょうね」と応じている。阿部珠樹は「血統はサンデーサイレンスとは無縁だった。自厩舎の若い騎手が最後まで手綱を取りつづけた。春も秋も、2000メートル以上のGIにはすべて出走した。しかも2シーズンつづけて。そして国内最強を謳われながら、海外遠征のそぶりも見せなかった。時代の傾向とことごとく反する中で、名馬としての地位を固めていった。それがテイエムオペラオーである」と評し、「アイドル的人気のなさ、反時代的孤立は、むしろ、この馬の勲章といえるのではないか」、「この馬の評価は、10年、20年経って高まるのではないか」とした。
特徴・評価 > なぜ国外遠征をしなかったのか

伝記『テイエムオペラオー 孤高の王者』の著者・木村浚太は、同書あとがきの冒頭で「私は常々、テイエムオペラオーに対する世間の評価の低さが不思議でなりませんでした」と書き出し、その「評価の低さ」を生んだ最大の理由を「"ひとり横綱"だったことと、海外遠征を断念（あるいは拒否）したことによる」とし、これがため「最後の最後まで『テイエムオペラオーは強い相手に勝っていない』と言われ続けてしまった」と論じている。
1999年にフランスで活躍したエルコンドルパサーなど、当時は日本調教馬が従来敗退を続けてきたヨーロッパで勝利を挙げる例が相次いでおり、テイエムオペラオーに対してもファンやマスメディアは遠征を希望する声をあげていた。著名な競馬関係者にあっても、たとえば社台ファーム代表の吉田照哉は「テイエムオペラオーの実力は世界最高峰のレベルにある」と評価したうえで、「あの馬ならキングジョージなんて最適の馬場ですから、まず勝てると思うのですが。テイエムオペラオーの種牡馬としての価値を考えても、これ以上日本のレースを勝っても変わりませんが、キングジョージを勝てば世界的な評価が変わってくるはずです。日本の競馬を盛り上げるために国内で走らせるということですが、まずは内国産馬が海外でGIレースを勝って、日本の競馬レベルが本当に欧米と肩を並べたいうことをファンに示すことも、競馬を盛り上げるのに必要なことだと思うのですが」と遠征をしないことへの疑問を呈し、また野平祐二は「できることなら、"キングジョージ"、凱旋門賞、ブリーダーズカップ・ターフのなかの、どれか一つでもいいから、ぜひ走らせてみてほしいと思います。それは、テイエムオペラオーなら当然勝負になるという考えがあるのはもちろん、海外へ遠征することによって、関係者がこれから国内で戦う限り感じざるを得ない大きなプレッシャーから解放されるのではないかという思いもあってのことなのです」と述べた。
中には、「日本の競馬ファンのひとりとして、テイエムオペラオーの1勝をファンに貸していただきたいと、オーナーの竹園正繼氏に失礼を承知でお願いしたい」（江面弘也）、「人気の馬を持ったら公人になって、自分の馬ではなく日本の馬、ファンの馬というようなお考えで、ファンの期待に応えていただきたいとも思います」（鈴木淑子）などと、はっきりと竹園に向けて遠征を促すメッセージを送る者もあったが、テイエムオペラオーが遠征に出なかったことは、竹園よりも調教師である岩元の意向が大きかった。岩元には巷間にあった欧米の競馬を無条件に日本競馬よりも上位とする見方への反感があり、欧米の強豪と戦いたいならばジャパンカップがあり、そもそも同競走はそのために創設されたはずだという意識もあった。また、2000年には欧州で口蹄疫が流行し、検疫が厳しくなっていた状況もあり、そうしたなかで岩元厩舎に遠征のノウハウもない以上、テイエムオペラオーほどの馬を最初のケースにするのはリスクが大きすぎるという判断があった。かつて岩元が心酔していたシンボリルドルフが、アメリカ遠征で怪我を負い引退に追い込まれたという出来事も頭にあったという。竹園も基本的には岩元の考えに同意していたが、遠征を望む声が大きく高まれば行っても良いという程度の考えはあり、実際に2001年の天皇賞（春）を勝った後には「宝塚記念を勝てば遠征も視野に」という見解を示していたが、敗れたことで幻に終わった。一方この天皇賞後のインタビューでも、岩元は「海外遠征ですが、私はあまり興味がありません」と話していた。
なお、2000年から2001年にかけて欧米で継続的に騎乗していた武豊によれば、2001年春にステイゴールドがアラブ首長国連邦のドバイシーマクラシック（G2。当時）を制したあと、「ステイゴールドを何度も負かしている『ティーエムオペラ』という馬は強いのか」と、外国でもしばしば話題に上っていたという。
特徴・評価 > 雨とテイエムオペラオー

テイエムオペラオーが出走する競走当日は、天気が崩れる例が目立った。テイエムオペラオーは重馬場巧者であり、原口政也は2000年の天皇賞（秋）における心境を語るなかで「オペラオーが走るときは、なぜか雨が降る。オペラオーにとって雨は喜ばしい。芝が重くなって時計がかかっても大丈夫だし、一発が怖い『切れる』馬は、脚が鈍る。天候さえもオペラオーの味方についてくれて、心強い」と述べている。一方、石田敏徳は「この馬が走るときは不思議に崩れることの多い天候を指して『最強馬ではなく最強運馬だ』などと憎まれ口を叩く者もいる」と紹介したうえで、「中距離の高速戦に対する適性を証明する舞台に、テイエムオペラオーが恵まれてこなかったことは、彼ら（注：テイエムオペラオー陣営）にとってこそ実は"不運"だったかもしれないとは書いておきたい」と取材記で述べている。
特徴・評価 > 投票企画などの結果

| 年度 | 企画者 | 企画 | 順位 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000年 | 日本中央競馬会 | 20世紀の名馬大投票 | 第27位 |  |
| 2000年 | 優駿（日本中央競馬会） | プロの目で厳選した20世紀のベストホース100 | 選出 |  |
| 2004年 | 優駿（日本中央競馬会） | 年代別代表馬BEST10（2000年代） | 第1位 |  |
| 2010年 | 優駿（日本中央競馬会） | 未来に語り継ぎたい不滅の名馬たち | 第10位 |  |
| 2010年 | AERA（朝日新聞社） | 競馬のプロが選ぶニッポンの名馬ベスト10 | 第20位 |  |
| 2015年 | 優駿（日本中央競馬会） | 未来に語り継ぎたい名馬BEST100 | 第11位 |  |
| 2021年 | 優駿（日本中央競馬会） | 新世紀の名馬ベスト100 | 第8位 |  |
| 2024年 | 優駿（日本中央競馬会） | 未来に語り継ぎたい名馬BEST100 | 第13位 |  |
上記のうち、識者投票の形であった「年代別代表馬BEST10」の企画では、5人の選者全員がテイエムオペラオーに1位票を投じた。その中で須田鷹雄は「2000年のレースぶりは『単に強いというだけでも、ここまで強ければそれだけで十分価値になる』とでもいうべきものだった。ただ、こういうタイプが何十年後にも強い印象を残しているかどうかは微妙」と述べたが、2021年に行われ、テイエムオペラオーの全盛期からは外れる2001年以降に活躍した馬を対象とした「新世紀の名馬BEST100」の投票で8位にランクインし、三好達彦は「『世紀末覇王』の呼び名さえ聞こえてきたのは20世紀最後の年、2000年のことだった。それにもかかわらず、今回のランキングでベスト10に食い込んだところに、テイエムオペラオーが残した蹄跡の深さをあらためて感じ入った」と評した。この企画の講評会では須田と若年ファン代表の津田麻莉奈が対談し、テイエムオペラオーの順位に触れて津田が「2000年のインパクトが相当だったということですね」と述べ、須田が「8戦8勝でGI5勝だもの」と応じている。
血統 > 血統背景

祖父サドラーズウェルズから連なる「サドラーズウェルズ系」は、スタミナ色が濃く「日本競馬に不向き」な血統との評もあるが、父オペラハウスはテイエムオペラオー以外にもGI競走4勝を挙げたメイショウサムソンなど数々の活躍馬を輩出した。また、血統評論家の吉沢譲治は特に母の父ブラッシンググルームと長距離血統の相性の良さに着目し、「すなわちブラッシンググルームの血は、自身のスピード、鋭い決め手を伝える一方で、配合相手から父系、母系に関わらずスタミナを引き出した」と論じ、テイエムオペラオーの鋭い脚はブラッシンググルームからもたらされたものだとしている（両親配合の経緯については#生い立ちを参照のこと）。
血統 > 血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| テイエムオペラオーの血統 | テイエムオペラオーの血統 | テイエムオペラオーの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サドラーズウェルズ系  | サドラーズウェルズ系  | サドラーズウェルズ系  |  |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 アメリカ | Northern Dancer | Nearctic | Nearctic |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 アメリカ | Northern Dancer | Natalma | Natalma |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 アメリカ | Fairy Bridge | Bold Reason | Bold Reason |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の父Sadler's Wells 1981 鹿毛 アメリカ | Fairy Bridge | Special | Special |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の母Colorspin 1983 鹿毛 イギリス | High Top | Derring-Do | Derring-Do |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の母Colorspin 1983 鹿毛 イギリス | High Top | Camenae | Camenae |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の母Colorspin 1983 鹿毛 イギリス | Reprocolor | Jimmy Reppin | Jimmy Reppin |
| 父 *オペラハウス Opera House 1988 鹿毛 イギリス | 父の母Colorspin 1983 鹿毛 イギリス | Reprocolor | Blue Queen | Blue Queen |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の父Blushing Groom 1974 栗毛 フランス | Red God | Nasrullah | Nasrullah |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の父Blushing Groom 1974 栗毛 フランス | Red God | Spring Run | Spring Run |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の父Blushing Groom 1974 栗毛 フランス | Runaway Bride | Wild Risk | Wild Risk |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の父Blushing Groom 1974 栗毛 フランス | Runaway Bride | Aimee | Aimee |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の母Noura 1978 黒鹿毛 | Key to the Kingdom | Bold Ruler | Bold Ruler |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の母Noura 1978 黒鹿毛 | Key to the Kingdom | Key Bridge | Key Bridge |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の母Noura 1978 黒鹿毛 | River Guide | Drone | Drone |
| 母 *ワンスウエド Once Wed 1984 栗毛 アメリカ | 母の母Noura 1978 黒鹿毛 | River Guide | Blue Canoe | Blue Canoe |
| 母系(F-No.) | 4号族(FN:4-m) | 4号族(FN:4-m) | 4号族(FN:4-m) |  |
| 5代内の近親交配 | Nearco5×5=6.25%、Nasrullah4・5=9.38%（母内） | Nearco5×5=6.25%、Nasrullah4・5=9.38%（母内） | Nearco5×5=6.25%、Nasrullah4・5=9.38%（母内） |  |
出典: ↑  JBISサーチ テイエムオペラオー 5代血統表2017年8月26日閲覧。  ↑  netkeiba.com テイエムオペラオー 5代血統表2017年8月26日閲覧。  ↑  JBISサーチ テイエムオペラオー 5代血統表2017年8月26日閲覧。  ↑  netkeiba.com テイエムオペラオー 5代血統表2017年9月4日閲覧。
血統 > 主な近親

3代母River Guideの子孫には、同馬を同じく3代母として持つGaviola（ガーデンシティBCH）がいる。
4代母Blue Canoeから広がる一族には、Blue Canoeを3代母として持つCozzene（ブリーダーズカップ・マイル）、ブルーメンブラット（マイルチャンピオンシップ）、Colorful Vices（ダンススマートリーステークス）、ダンツダンサー（函館3歳ステークス）、ウエスタンウインド（本邦輸入種牡馬）などがいる。
その他、近親にはFall Aspen（メイトロンステークス）がおり、Fall Aspenの産駒や牝系から出ているNorthern Aspen（ゲイムリーハンデキャップ）、Hamas（ジュライカップ）、Fort Wood（パリ大賞典）、ティンバーカントリー（プリークネスステークス）、Colorado Dancer（ポモーヌ賞）、Dubai Millennium（ドバイワールドカップ）等も近親にあたる。
和田竜二（2011年）
アドマイヤベガ
ナリタトップロード
グラスワンダー
メイショウドトウ。翌年の天皇賞（春）までGI競走5戦連続でテイエムオペラオーの2着となった。
2000年 第20回ジャパンカップ。手前にいる青一色の勝負服を着たフランキー・デットーリが駆る馬がファンタスティックライト。
シンボリルドルフ。1984年から85年にかけて中央競馬史上最多のGI競走7勝を挙げ、「七冠馬」あるいは「皇帝」とも称された。
アグネスデジタル。芝・ダートや馬場状態を問わず活躍し、最終的に国内外でGI競走6勝を挙げた。
ジャングルポケット。テイエムオペラオーの次走・有馬記念には出走しなかった。
マンハッタンカフェ。翌2002年の天皇賞（春）にも優勝した。
テイエムオペラオー、メイショウドトウ合同引退式
東京競馬場に設置された献花・記帳台
（第85回東京優駿）
エルコンドルパサー。スペシャルウィーク、グラスワンダーの同期馬であり、フランスでサンクルー大賞に勝利したほか、凱旋門賞2着などの成績を残した。
神様のメモ帳

『神様のメモ帳』（かみさまのメモちょう）は、杉井光による日本のライトノベルおよびそれを原作としたメディアミックス作品。イラスト担当は岸田メル。電撃文庫より2007年1月から2014年9月まで刊行された。
概要

都心の繁華街やその周辺の高校などを舞台に、普通の高校生である主人公・藤島鳴海と、雇い主である探偵・アリス、探偵をサポートするニート達が活躍し、ドラッグや暴力団といった現実的・都市的な脅威を描いている。略称は「神メモ」。2015年10月時点でシリーズ累計部数は127万部を記録している。『このライトノベルがすごい！』作品部門では2011年版で10位を獲得している。
ナルミの通っている高校、アリスの探偵事務所などがある街は、東京都心部であることしか書かれていないが、インタビューにおいて作品の舞台が渋谷であることが著者本人によって明かされている。
公式のあらすじで、「ニートティーンストーリー」として紹介されている。作中に登場する多くの人物は、就学せず就労せず職業訓練もしていない若者、つまりニートであることが大きな特徴として挙げられる。なお、この「ニートティーン」（NEET TEEN）という言葉は本作の執筆当時の仮題であり、英語で回文になっている。現在は作者の公式サイトの名称、アニメのサブタイトルとして使われている。
電撃文庫編集者へのインタビュー記事では本作を「多くの人にとってはどうでもいいが少しの人にとっては大変重大な事件をヘタレな主人公が葛藤しながら解決していく点とヒロインの怜悧さ・偏屈さ・初心さ・もろさが入り混じったかわいさが本作の魅力」との趣旨で評している。
本作はプロットよりも先に、まず核となるキャラクターから作りこんでいき、「女子高生が屋上から飛び降りる」という事件を先に設定し、そこに肉付けする形でストーリー展開を考えていったため、渋谷を舞台とした麻薬やギャングが登場する作品となった。また『池袋ウエストゲートパーク』からも強く影響を受けている。
あらすじ

物語の主人公である藤島鳴海は、父親の仕事の都合上、東京都のM高校に転校する。かねてから鳴海は転校を何度もしてきた。そんな彼を変えたのが、クラスメイトである彩香だ。彼女との出会いが、はなまるラーメンの店裏に集う、様々なニートたちと知り合うきっかけとなる。
登場人物

担当声優は、テレビアニメ版 / ドラマCD版の順。また、名前の項のスラッシュは 通称 / 本名 である。
既刊一覧 > 小説

杉井光（著）・岸田メル（イラスト） 『神様のメモ帳』 メディアワークス→アスキー・メディアワークス→KADOKAWA〈電撃文庫〉、全9巻
2007年1月25日初版発行（1月10日発売）、ISBN 978-4-8402-3691-1
2007年6月25日初版発行（6月10日発売）、ISBN 978-4-8402-3888-5
2008年6月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-867097-5
2009年7月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-867910-7
2010年5月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-868543-6
2011年2月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-870272-0
2011年7月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-870691-9
2011年9月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-870810-4
2014年9月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-866728-9
既刊一覧 > 漫画

主人公である鳴海がアリスの助手をしている理由等の説明を省略し、原作の2巻に相当する話から始まり、1巻の話は回想シーンとして語られた。
杉井光（原作）・岸田メル（キャラクターデザイン）・Tiv（作画） 『神様のメモ帳』 アスキー・メディアワークス〈電撃コミックス〉、全3巻
2011年4月4日発売、ISBN 978-4-04-870329-1
2011年9月27日発売、ISBN 978-4-04-870892-0
2012年8月27日発売、ISBN 978-4-04-886931-7
ドラマCD

プロローグ
ナルミの犯した罪
ラーメンはなまるの日常
事件発覚
ニート探偵アリスの推理
相賀沢淳の生き様
ナルミの覚悟
事件解決
相賀沢ちえみの居場所
エピローグ
プロローグ
ラーメンはなまるにて
歌姫の悩み
探偵助手・ナルミ
男の生き様
さらなる脅迫
歌姫の危険なアングル
汝の愛するもの
譲れない想い
エピローグ
カワルミライ（TV ver.）歌：ちょうちょ
ナルミの憂鬱
試験が終わって
盗撮事件
コーチ？
アリスの憂鬱
さらなる投書
部活の日々
アリスの見解
盗撮犯の手がかり
それぞれの経過
盗撮写真
ナルミの知らない真実
シャッターチャンスの裏側
あすなろ（TV ver.) 歌：鈴村健一
テレビアニメ

2011年2月にアニメ化が発表され、2011年7月から9月までAT-Xほかにて放送された。
テレビアニメ > スタッフ

原作 - 杉井光
キャラクター原案 - 岸田メル
企画 - 川村明廣、鈴木一智、井上俊次、土橋哲也、武智恒雄
監督 - 桜美かつし
シリーズ構成 - 水上清資
キャラクターデザイン - 佐野恵一
プロップデザイン - 矢向宏志
美術監督 - 大西穣
美術設定 - 坂本竜
色彩設計 - 店橋真弓、木村美保
撮影監督 - 大河内喜夫、佐藤敦
編集 - 西山茂
音響監督 - 明田川仁
音楽 - 岩崎琢
プロデューサー - 湯浅隆明、伊藤善之、藤田敏、福田順
プロデュース - 川瀬浩平、松倉友二、小山直子
アニメーション制作 - J.C.STAFF
製作 - 『神様のメモ帳』製作委員会（ワーナー・ホーム・ビデオ、アスキー・メディアワークス、ランティス、AT-X、クロックワークス）
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | 総作画監督 | 原作 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| page.1 | 彼女について知っている二、三の事柄 | 水上清資 | 桜美かつし | 神保昌登 鈴木健太郎 | 冨岡寛、矢向宏志、藤井昌宏 冷水由紀絵、佐野恵一 | - | オリジナル |
| page.2 | 君と旅行鞄 | 伊神貴世 | 二瓶勇一 | 高島大輔 | 橋口隼人、中村真悟 館崎大、飯飼一幸 | 冷水由紀絵 佐野恵一 | 2巻 |
| page.3 | 僕が二人にできること | 伊神貴世 | 二瓶勇一 | 高島大輔 | 館崎大、谷口繁則、富山大輔 南伸一郎、児玉亮 藤部生馬、戸田麻衣 | 佐野恵一 冷水由紀絵 | 2巻 |
| page.4 | はなまるスープ顛末 | 水上清資 高木明日香 | 神保昌登 | 神保昌登 | 斉藤美香、斉藤敦史 | 佐野恵一 | 5巻 |
| page.5 | あいつは俺を知っている | 綾奈ゆにこ | 川面真也 | 川面真也 | 沈宏、小林亮 伊藤香織、冷水由紀絵 | 冷水由紀絵 | 4巻 |
| page.6 | 僕は負けそうだ | 綾奈ゆにこ | 青井小夜 | 青井小夜 | 福世孝明、松尾亜希子 牛尾優衣、伊藤依織子 | 佐野恵一 | 4巻 |
| page.7 | 僕にできるすべて | 綾奈ゆにこ | 桜美かつし 二瓶勇一 | 神保昌登 | 竹内昭、松下純子 館崎大、藤部生馬 | 佐野恵一 冷水由紀絵 | 4巻 |
| page.8 | 僕は運命を信じない | 綾奈ゆにこ | 柳沢テツヤ 鈴木健太郎 青井小夜 | 鈴木健太郎 | 斉藤美香、斉藤敦史 舘崎大 | 冷水由紀絵 | 4巻 |
| page.9 | あの夏の二十一球 | 伊神貴世 | 桜美かつし | 高島大輔 | 田中宏紀、佐野恵一 | 佐野恵一 | 5巻 |
| page.10 | きみについて | 綾奈ゆにこ | 尾見名江子 島津裕行 鈴木健太郎 | 青井小夜 | 橋口隼人、藤部生馬、伊藤香織 小林亮、佐野恵一 | 佐野恵一 冷水由紀絵 | 1巻 |
| page.11 | ぼくのかけら | 伊神貴世 | 二瓶勇一 | 新井伸浩 | 沈宏、伊藤依織子、館崎大 | 冷水由紀絵 | 1巻 |
| page.12 | 君と僕と彼女のこと | 水上清資 | 川面真也 桜美かつし | 川面真也 | 斎藤美香、冷水由紀絵、藤部生馬 小林亮、伊藤依織子 矢向宏志、佐野恵一 | 佐野恵一 冷水由紀絵 | 1巻 |