stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
落合陽一
受賞 > 個人

スーパークリエータ/天才プログラマー認定（2010年7月・独立行政法人情報処理推進機構）
ACM UIST Student Innovation Contest 2nd Prize（2010年10月・ACM UIST）
筑波大学学長賞（2011年3月・筑波大学）
MMM審査員賞（2012年8月・MMM）
マニフェスト大賞・審査員特別賞（2013年10月・マニフェスト大賞実行委員会）
Springer Diamond Award for best research（2013年11月・ACE)
Laval Virtual Award
Grand Prix du Jury & (Interface & Multipurpose Equipment)（2014年4月・Laval Virtual）
Interface & Multipurpose Equipment
2015年4月（Laval Virtual）
2016年3月（Laval Virtual）
World Technology Award（英語版）（2015年11月）
第１回World OMOSIROI Award（ナレッジキャピタル主催）
WIRED CREATIVE HACK AWARD GRAND PRIX（2015年11月）
Asia Digital Art Award 優秀賞（2015年12月）
Prix Ars Electronica（英語版）
Honorary Mention（2016年5月）
Starts Prize Honorary Mention（2016年6月）
Starts Prize Nominated（2018年6月）
St. Gallen Symposium（英語版）
Leaders of Tomorrow（2017年5月）
40 Knowledge Pool（2017年5月）
SXSW Creative Experience ARROW Awards. Best Immersive Experience（2019年3月）
MIT Technology Review Innovators Under 35 Japan（2021年1月）
PMI Future 50 （2021年6月）
Apollo Magazine  40 UNDER 40 ART AND TECH （2021年9月）
World Economic Forum Young Global Leaders　選出  （2022年4月）
令和5年度科学技術分野の文部科学大臣表彰 若手科学者賞（2023年4月）
ユーキャン新語・流行語大賞 ・生成AI（2023年12月）
ASIAGRAPH 匠賞 （2024年11月）
受賞 > 主催・団体・プロジェクト

グッドデザイン賞
2014年10月
2015年10月
2021年10月
文化庁メディア芸術祭
審査委員会推薦作品アート部門・エンターテイメント部門（2017年9月）
審査委員会推薦作品エンターテイメント部門（2020年9月）
Spikes Asia Bronze （2017年10月）
第72回 広告電通賞 イノベーティブ・アプローチ最高賞・特別賞（2019年5月）
カンヌライオンズ ミュージック部門 ブロンズ / SDGs部門 ショートリスト（2019年6月）
デジタルコンテンツEXPO Innovative Technologies 2020 （2020年10月）
CES Innovation Award 2023 （2023年1月）
CES Innovation Award 2024 （2024年1月）
作品

作品リスト（artfact）
作品 > 個展

Image and Matter（2016年12月 - 2017年1月 / マレーシア クアラルンプール）
Imago et Materia（2017年3月 - 2017年4月 / 東京・六本木）
ジャパニーズテクニウム展（2017年4月 - 2017年5月 / 東京・紀尾井町）
落合陽一、山紫水明∽事事無碍∽計算機自然（2018年4月 - 2018年6月 / 東京・表参道）
質量への憧憬 〜前計算機自然のパースペクティブ〜（2019年1月24日 - 2019年2月6日 / 東京・東品川）
情念との反芻 - ひかりのこだま、イメージの霊感 - （2019年9月5日 - 2019年10月12日 / 東京・銀座ライカストア）
燐光する霊性 ー布と風，残響する軀と機械ー （2019年10月5日(土) - 10月27日(日) / 東京・ザ ショップヨウジヤマモト）
未知への追憶 ー イメージと物質 || 計算機と自然 || 質量への憧憬 ー（2020年7月23日(木) - 8月31日(日) / 東京・渋谷モディ）
物化: Transformation of Material Things（2021年2月5日 - 2021年02月28日 / 香港・Experimental Gallery, Hong Kong Arts Centre）
環世界の遠近法　—時間と空間、計算機自然と芸術— （2021年4月28日 - 2021年5月30日 /北九州・いのちの旅博物館）
落合陽一 物化するいのちの森 – 計算機と自然 – 醍醐寺Exhibition （2021年11月21日 - 12月5日/京都・醍醐寺)
日下部民藝館開館55周年特別企画 落合陽一展『メディアと民藝―ポストコロナで見えた結節点』キックオフイベント （2021年12月12日 / 岐阜・日下部民藝館）
Re-Digitalization of Waves（2022年1月28日-2022年2月13日 / 大阪・大阪関西国際芸術祭)
日下部民藝館開館55周年特別企画　落合陽一 『遍在する身体　交錯する時空間』（2022年4月9日-2022年5月22日 / 岐阜・日下部民藝館)
「裸性と身体性」（2022年4月16日 - 2022年5月1日 / 東京・北村写真機店)
「ﾇﾙ即是色色即是ﾇﾙ」（2022年9月28日 - 10月11日 / 東京・阪急メンズ館)
落合陽一 写真展「晴れときどきライカ ── 逆逆たかり行動とダダイズム」（2023年9月1日 - 10月29日 / 東京・ライカギャラリー東京)
落合陽一 写真展 「晴れときどきライカ ── 質量への憧憬、ラーメンは風のように」（2023年9月2日 - 10月29日 / 京都・ライカギャラリー京都)
PhantomResonance:「百鬼夜行と計算機自然」（2023年9月3日 - 10月15日 / 京都・醍醐寺)
落合陽一 『ﾇﾙ即是計算機自然:符号化された永遠, オブジェクト指向本願』　（2023年9月17日 - 11月5日 / 岐阜・日下部民藝館)
落合陽一 『ﾇﾙの共鳴：計算機自然における空性の相互接続』　(2023年10月22日 - 12月20日 /山梨・清春芸術村)
落合陽一展「万象是乱数トﾇﾙ: 如渡得舟、如ﾇﾙ即是色、如炬除暗、計算機自然亦復如是」（2023年11月29日 - 2024年1月14日 / 東京・オン・サンデーズ & ライトシード・ギャラリー)
落合陽一「ﾇﾙ庵：騒即是寂∽寂即是騒」（2024年1月13日 - 3月17日 / 東京・麻布台ヒルズ・Gallery Restaurant 舞台裏)
落合陽一「幽体共鳴する空性の桜 - Phantom Resonance of nulled cherry blossoms -」(2024年2月27日 - 3月24日 / 東京・Shibuya Sakura Stage 3Fイベントスペース BLOOM GATE ZONE A/B)
滑らかなオントロジーと共鳴するオブジェクト：物化する計算機自然・微分可能存在論における密教世界 (2024年7月24日 - 8月22日 / 大阪・中之島美術館)
落合陽一個展「昼夜の相代も神仏：鮨ﾇﾙ∴鰻ﾄﾞﾗｺﾞﾝ」（2024年9月7日 - 10月27日 / 東京・BAG-Brillia Art Gallery-)
日下部民藝館特別展　「落合陽一　どちらにしようかな、ヌルの神様の言うとおり：円環・曼荼羅・三巴」（2024年9月14日 - 11月4日 / 岐阜・日下部民藝館)
落合陽一特別展「手・ヌル・GUI」(2024年9月21日 - 11月21日 / 京都・細辻伊兵衛美術館)
浮遊する追憶：重力の反転する音と機械 (2024年10月12日 - 11月8日 / 北海道・BiVi新さっぽろ)
作品 > 監修

SXSW
『New Japan Islands 2019』エグゼクティブディレクター
『New Japan Islands 2020』エグゼクティブディレクター
『計算機と自然、計算機の自然』総合監修/アートディレクション（日本科学未来館、2019年）
『日中韓芸術祭』総合演出（文化庁、2021年）
JFA サッカー文化創造拠点「blue-ing!」総合監修/アートディレクション/展示制作（JFA、2023年）
作品 > 企画

SIGGRAPH Art Gallery 2014 (2014年7月 / カナダ・バンクーバー)
Ars Electronica Festival 2015 (2015年9月 / オーストリア・リンツ)
~ 2016 (2016年9月 / オーストリア・リンツ)
~ 2017 (2017年9月 / オーストリア・リンツ)
~ 2018 (2018年9月 / オーストリア・リンツ)
~ 2019 (2019年9月 / オーストリア・リンツ)
~ 2020 (2020年9月 / オンライン)
~ 2021 (2021年9月)
KENPOKU ART 2016 茨城県北芸術祭 (2016年9月17日－11月20日 / 茨城県・日本)
Media Ambition Tokyo 2017 (2017年2月11日 - 3月12日)
~ 2018 (2018年2月9日 - 2月25日)
~ 2019 (2019年2月23日 - 3月3日)
~ 2020 (2020年2月28日 - 3月8日)
~ 2021 (2021年4月27日 - 5月23日)
AI More Than Human (2019年5月 / イギリス・バービカン センター)
おさなごころを、きみに (2020年7月18日（土）－ 9月27日（日） / 東京都現代美術館・日本)
素材―その形と心 The Material -Its Form and Spirit (2020年11月 / gallery de kasuga)
北九州未来創造芸術祭 ART for SDGｓ (2021年4月29日 - 5月9日)
ゆらぐ be with light(2022年5月14日 - 6月22日/kōjin kyoto)
「nullの木漏れ日」（Sunbeam of null in forest）(2022年6月9日 - 7月8日/大手町の森)
落合陽一 + 若佐慎一 「ぐわぐわぬるぬる: 森からいづる不可視な境界線を廻って」 (2022年9月1日 - 2022年9月25日 / 東京・Commons Tokyo)
Fuji Textile Week 2022（2022年11月23日 - 12月11日 /山梨・富士吉田市）Silk in the Motion という作品を出展。
Study：大阪関西国際芸術祭 2023 (2023年1月28日 - 2023年2月13日 / 大阪)
「elective affinities」展 Part I (2023年1月28日 - 2023年3月5日 / 東京・アニエスベー ギャラリー ブティック)
Utsutsu - A Liminalism Of Japanese Contemporary Art (2023年2月24日 - 2023年4月30日 / アメリカ・Pellas Gallery)
幽体の共鳴 ーファントムレゾナンスー (2023年11月3日・4日 / 大阪・東大阪市花園中央公園美術センター1F)
MOTアニュアル2023　シナジー、創造と生成のあいだ (2023年12月2日－2024年3月3日 / 東京都現代美術館・日本)
秋葉原UDX winter illumination 2023 Reflector∞:Resonance of Electrical Echoes (2023年11月15日 - 12月25日/ 東京・秋葉原UDX)
Craft x Tech Tohoku Project 2024 Exhibition (2024年5月24日 - 26日 / 東京・kudan house)
海とつながる。アートをめぐる。― Harmony with Nature ― (2024年8月2日 - 18日 / 東京・葛西臨海公園)
つぶグミュージアム (2024年8月30日 - 9月8日 / 東京・キャピタル原宿)
つぶグミュージアムPREMIUM (2024年11月8日 - 12月8日 / 愛知・THE TOWER HOTEL NAGOYA 4F Gallery)
作品 > 演出

Dom Pérignon P2 シークレットレセプションパーティ（2015年7月28日）
SEKAI NO OWARI at TIMM@ZeppDiverCity東京 （2015年10月20日 / 東京・ZeppDiverCity東京）エントランス演出
カナヘイのゆるっとタウン ～小動物のいる街に みんなを魔法でご招待～ （2016年12月22日～2017年1月9日 / 池袋・サンシャインシティ）
Sword Art Online × Wizard Yoichi Ochiai Augmented Reality Live（2017年2月15日 / 東京・DMM VR Theater）出演・トークショー演出
耳で聴かない音楽会 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.1（2018年4月22日 / 東京・東京国際フォーラム）
変態する音楽会 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.2 （2018年8月27日 / 東京・東京オペラシティコンサートホール）
光のタイムマシン（2018年10月20日 / 東京・表参道）鈴木えみとのコラボレーション
第一夜 耳で聴かない音楽会2019 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.3 （2019年8月20日 / 東京・東京オペラシティコンサートホール）
第二夜 交錯する音楽会2019 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.3 （2019年8月27日 / 東京・東京芸術劇場）
＿＿する音楽会（双生する音楽会） 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.4 （2020年10月13日 / 東京・東京芸術劇場）
True Colors FASHION 身体の多様性を未来に放つ ダイバーシティ・ファッションショー （2021年05月30日 / オンライン）
醸化する音楽会 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.5 （2021年08月11日 / 東京・サントリーホール）
遍在する音楽会 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.6 （2022年08月25日 / 東京・サントリーホール）
帰納する音楽会 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.7 （2023年08月23日 / 東京・オペラシティ）
変幻する音楽会 落合陽一×日本フィルプロジェクト VOL.8 （2024年08月20日 / 東京・サントリーホール）
作品 > パフォーマンスアート

Human Code Ensemble （2022年11月3日4日 / 神奈川・県立音楽堂）
音と光を生ける （2022年11月5日 / 大阪・花園ラグビー場）
酒呑童子onBeat （2022年11月18日 / 新潟・佐渡島）
ピアノフェス 落合陽一×小川加恵 計算機と古楽器で奏でる音楽会 ～未知への追憶～（2023年5月21日 / 岐阜・サラマンカホール）
デジタル，古楽器、千利休。 ～計算機と古楽器で奏でる新しい音楽会～（2024年3月30日(土) / 大阪・フェニーチェ堺 小ホール）
作品 > メディアアート

The Colloidal Display (2012年・ACM SIGGRAPH / 2016年・KENPOKU ART 2016 茨城県北芸術祭) - 質感表現のための薄膜ディスプレイ。
ピクシーダスト (2014年) - 超音波によるフィールドで空中に絵を描く研究。
Fairy Lights in Femtoseconds (2015年) - 空中に触れる光をレンダリングする研究。
Holographic Whisper (2016年) - 空中に超音波集束による点音源を作る研究。
幽体の囁き (2016年・KENPOKU ART 2016 茨城県北芸術祭) - 廃校の校庭に空間音響技術を用いて人の気配感を作り出す作品。
ゾートログラフ (2016年) - ゾートロープとキネマトグラフを融合した作品。カナヘイとのコラボレーションも行った。
Levitrope (2016年) - 空中に浮いた金属球によるインスタレーション作品。
Wearable One OK Rock (2017年) - 着る音楽というコンセプトで作られた衣服。ONE OK ROCKとのコラボレーション。
Morpho Scenery (2018年) - 風景を物質的に変換する波面をとして薄型のフレネルレンズを高層ビルの窓辺に吊し駆動した作品。
Silver Floats (2018年) - 波源の形をした鏡のオブジェが浮揚・回転し周りの風景を歪めて映すインスタレーション作品。TDKとのコラボレーション。）
光を纏う枯れ木 (2019年) - 流木とLEDを用いた立体インスタレーションおよびそれをモチーフにしたプラチナプリントやソルトプリントの平面作品。
計算機と自然 (2019年) - 日本科学未来館での常設展に設置されたインスタレーション作品。華道家辻雄貴とのコラボレーション。）
モニュメントゼロ (2020年) - プラチナプリントで刷られた蝶による彫刻
物化する地平線 (2021年) - 高層ビルから見える地平線を大型の透明ディスプレイで上書きするインスタレーション
環世界の遠近法 (2021年) -ポジフィルムにレーザーを用いた小さな点光源から直接光をあてて拡大投影するインスタレーション
醸化するモノリス (2021年) -縦6mの屋外高輝度LEDを用いたインスタレーション
可塑庵 (2021年) -　ガンプラのランナーを用いた茶室
Re-Digitalization of Waves (2021年-2022年) -　空中に浮いた銀彫刻をオールドレンズで撮影しアナログの変換を加え続けデジタルとフィジカルの輪廻転生を表現したNFT 作品及び映像インスタレーション
Re-Materialization of Waves (2022年) -　上記NFT作品を立体印刷技術にて再び物質化した作品
オブジェクト指向菩薩（2023年）- ヌル即是計算機自然：符号化された永遠, オブジェクト指向本願にて開闢された仏像
null 1.6180025 (2023年) - 清春芸術村 安藤忠雄/光の美術館『落合陽一展「ﾇﾙの共鳴：計算機自然における空性の相互接続」』にて発表された変形ミラー作品。物理的に伸び縮みするミラー膜をもつ。
Reflector∞:Resonance of Electrical Echoes（2023年）- 上下がLED、４面がハーフミラーで構築されたインフィニティミラー構造を持つ作品。
流転する森羅万象：堂島における計算機自然の旅路 / Liquid Universe: A Journey through Dojima's Digital Nature（2024年）- デジタルネイチャー思想を体現した、堂島の地に根ざすインスタレーション作品。堂島川と曽根崎川の流れをモチーフに、生命の動的な変容を生成AIを用いて描き出す。
著書 > 論文

Google Scholar 落合陽一
CiNii>落合陽一
著書 > 単著

『魔法の世紀』（PLANETS、2015年）
『これからの世界をつくる仲間たちへ』（小学館、2016年）
『超AI時代の生存戦略 - シンギュラリティ<2040年代>に備える34のリスト』（大和書房、2017年）
『日本再興戦略』（幻冬舎、2018年）
『デジタルネイチャー: 生態系を為す汎神化した計算機による侘と寂』（PLANETS、2018年）
『0才から100才まで学び続けなくてはならない時代を生きる 学ぶ人と育てる人のための教科書』（小学館、2018年）
『日本進化論』（SBクリエイティブ、2019年）
『2030年の世界地図帳 あたらしい経済とSDGs、未来への展望』（SBクリエイティブ、2019年）
『質量への憧憬（写真集）』（アマナ、2019年）
『働き方5.0: これからの世界をつくる仲間たちへ』（小学館新書、2020年）
『半歩先を読む思考法』（新潮社、2021年）
『落合陽一　34歳、「老い」と向き合う　―超高齢社会における新しい成長』（中央法規出版、2021年）
『ズームバック×オチアイ　過去を「巨視」して未来を考える』（NHK出版 、2022年）
『忘れる読書』（PHP新書 、2022年）
『晴れときどきライカ』（文藝春秋 、2023年）
『落合陽一責任編集 生成ＡＩが変える未来 ー加速するデジタルネイチャー革命ー』 (扶桑社ムック、2024年)
『猫でもわかる生成AI　～落合陽一に100のプロンプトを入力してみた～』（扶桑社、2025）
著書 > 共著

『静かなる革命へのブループリント - この国の未来をつくる7つの対話』（共著：猪子寿之）（河出書房新社、2014年）
『10年後の仕事図鑑』（共著：堀江貴文）（SBクリエイティブ、2018年）
『脱近代宣言』（共著：清水高志、上妻世海）（水声社、2018年）
『ニッポン2021-2050』（共著：猪瀬直樹）（KADOKAWA、2018年）
『予言された世界』（共著：落合信彦）（小学館 、2022年）
『xDiversityという可能性の挑戦』（共著：菅野 裕介、遠藤謙、本多達也、設楽明寿、島影圭佑）（講談社 、2023年）
『ChatGPTは神か悪魔か』（共著：山口 周 、野口 悠紀雄、井上 智洋、深津 貴之、和田 秀樹、池田 清彦） (宝島社新書、2023)
『2035年の人間の条件』（共著：暦本純一） (マガジンハウス新書、2024)
『「好き」を一生の「強み」に変える育て方』（共著：落合ひろみ） (サンマーク出版、2025)
著書 > 連載

『風景論』(写真＋エッセイ)（文學界、2019年-）
『落合陽一の見ている風景と考えていること』（noteマガジン、2019年-）
『魔法使いの未来学』（週刊プレイボーイ、2016年-）
『稽古録』（淡交、2021年-）
『落合陽一の#ミライ育児』（たまごクラブ、2018年-）
出演 > ラジオ

FUTURES RADIO PIXIE DUST（2017年 -、JFN) - 毎週月曜日
TOKYO SPEAKEASY（2023年4月 - 、TOKYO FM）日替わりレギュラー
出演 > テレビ

news zero（2018年10月2日 - 2024年3月27日、日本テレビ）
火曜パートナー
サンデージャポン（不定期、TBS系列）
報道プライムサンデー （不定期、フジテレビ）
朝まで生テレビ!（不定期、テレビ朝日）
ソーシャルシティ（’１７）　第13回「実空間マーケティングの未来」（不定期、放送大学）
WEEKLY OCHIAI（2017年7月5日 -、NewsPicks）
ズームバック・オチアイ（不定期、NHK）
ダーウィンの海（不定期、NHK）
発見!オチアイ旅 日本テレビ
SENSORS（2014年10月5日 - 2018年4月1日、日本テレビ）
有吉反省会（2016年7月23日、日本テレビ）
情熱大陸（2017年11月19日、毎日放送）
夢の鍵 #86 『現代の魔法使い』の新たな挑戦 (2018年6月9日、TBS)
インベスターZ（2018年8月11日、テレビ東京）
SWITCHインタビュー達人達 ‐嵐、二宮和也と対談（2018年9月1日、NHK）
BS1スペシャル「1964 TOKYO 知られざるオリンピック」、パーソナリティを務める。（2019年3月30日、NHK）
Q～未来のための対話　教えて！養老先生×落合先生（2021年8月23日(月)NHKEテレ・東京　 ）
落合陽一と考える　コロナシフトで変わる日本のものづくり（2022年1月10日(月) NHK 総合)
NHKプロフェッショナル仕事の流儀「壁が、壁でなくなるように 〜研究者 落合陽一〜」（2023年12月19日(火) NHK 総合)
出演 > 雑誌

Leonardo Vol.47.4
Axis Vol.180 2016年4月号
Nature Index 2017 Japan
NewsPicksマガジン 2018年 08 月号
NewsPicks Magazine vol.3 winter 2019
AERA 2018年11月12日号
ビッグコミック 2019年8月号
GOETHE 2020年3月号
ライカスタイルマガジン vol.34
ONBEAT vol.12
エビ亜目

エビ亜目（エビあもく、学名: Pleocyemata）は、エビ目（十脚目）を2分する分類群の一つ。抱卵亜目（ほうらんあもく）とも呼ばれる。和名に「エビ」とあるが、大部分のエビのみならず全てのヤドカリやカニも含み、逆に、クルマエビなどはクルマエビ亜目（根鰓亜目）でありこの亜目に含まれない。
特徴

成体の鰓は弁状の構造が多数繋がった葉鰓（ようさい）phyllobranch、または枝分かれの無い毛が多く生えたような構造の毛鰓（もうさい）trichobranch で、クルマエビ亜目の根鰓（こんさい）と区別する。
また、エビ亜目は受精卵をメスの腹肢に特有に付着させ保護するのが特徴で、クルマエビ亜目に比べて卵が大粒・少数である。成体のメスは卵を保護するため、オスに比べて腹肢が長かったり、腹部が幅広かったりする。このような性的二形があるため、クルマエビ亜目のエビ類に比べてオス・メスの区別がつけ易い。
子は卵の中でノープリウス期を過ごし、ゾエア幼生の形態で孵化する。一生を淡水で過ごすミナミヌマエビ、ザリガニ類、コシオリエビ、サワガニなどは、幼生期の大半、または全てを卵の中で過ごす。このように卵の中で長期に亘って成長する分類群は成長のための卵黄を蓄える必要があり、特に卵が大きい。
成熟しても全長数ミリメートルにしかならない種類から、1メートルを超えるロブスター、脚を広げると3メートルに達するタカアシガニまで、大きさや生態は多様性に富む。
分類

De Grave et al. (2009) による。ただし、キワ上科 Kiwaoidea に替え、クモエビ上科 Chirostyloidea を置く。
クルマエビ、サクラエビなどを除くエビの大部分と、ヤドカリ、カニの全てを含む。
オトヒメエビ下目 Stenopodidea Bate, 1888 - オトヒメエビ、ドウケツエビなど
コエビ下目 Caridea Dana, 1852
Pleopteryxoidea †
プロカリス上科 Procaridoidea
Galatheacaridoidea
オキエビ上科 Pasiphaeoidea
ヒオドシエビ上科 Oplophoroidea
ヌマエビ上科 Atyoidea
オハラエビ上科 Bresilioidea
イトアシエビ上科 Nematocarcinoidea
イガグリエビ上科 Psalidopodoidea
サンゴエビ上科 Stylodactyloidea
シンカイテナガエビ上科 Campylonotoidea
テナガエビ上科 Palaemonoidea
テッポウエビ上科 Alpheoidea
ロウソクエビ上科 Processoidea
タラバエビ上科 Pandaloidea
ウキカブトエビ上科 Physetocaridoidea
エビジャコ上科 Crangonoidea
ザリガニ下目 Astacidea Latreille, 1802
Palaeopalaemonoidea †
ショウグンエビ上科 Enoplometopoidea
アカザエビ上科 Nephropoidea - アカザエビ、ロブスター など
ザリガニ上科 Astacoidea - ニホンザリガニ、アメリカザリガニ など
ミナミザリガニ上科 Parastacoidea
ムカシイセエビ下目 Glypheidea Winckler, 1882
Erymoidea †
ムカシイセエビ上科 Glypheoidea
アナエビ下目 Axiidea de Saint Laurent, 1979
アナジャコ下目 Gebiidea de Saint Laurent, 1979 - アナジャコ、オキナワアナジャコ など
イセエビ下目 Achelata Scholtz & Richter, 1995 - イセエビ、ハコエビ、セミエビ、ウチワエビなど
センジュエビ下目 Polychelida Scholtz & Richter, 1995
ヤドカリ下目 Anomura MacLeay, 1838
タンスイコシオリエビ上科 Aegloidea
コシオリエビ上科 Galatheoidea - オオコシオリエビ、コシオレガニ など
スナホリガニ上科 Hippoidea
クモエビ上科 Chirostyloidea
タラバガニ上科 Lithodoidea - タラバガニ、アブラガニ など
ロミス上科 Lomisoidea
ヤドカリ上科 Paguroidea - ホンヤドカリ、ヤシガニ など
カニ下目 Brachyura Latreille, 1802
カイカムリ群 Dromiacea
Dakoticancroidea †
カイカムリ上科 Dromioidea
Eocarcinoidea †
Glaessneropsoidea †
コウナガカムリ上科 Homolodromioidea
ホモラ上科 Homoloidea
アサヒガニ群 Raninoida
マメヘイケガニ群 Cyclodorippoida
真短尾群 Eubrachyura
ヘテロトレマータ亜群 Heterotremata
メンコヒシガニ上科 Aethroidea
Bellioidea
ユノハナガニ上科 Bythograeoidea
カラッパ上科 Calappoidea
イチョウガニ上科 Cancroidea
アカモンガニ上科 Carpilioidea
クリガニ上科 Cheiragonoidea
Componocancroidea †
ヒゲガニ上科 Corystoidea
カノコオウギガニ上科 Dairoidea
ヘイケガニ上科 Dorippoidea
イワオウギガニ上科 Eriphioidea
オカガニ上科 Gecarcinucoidea
エンコウガニ上科 Goneplacoidea
ムツアシガニ上科 Hexapodoidea
コブシガニ上科 Leucosioidea
クモガニ上科 Majoidea
Orithyioidea
イトアシガニ上科 Palicoidea
ヒシガニ上科 Parthenopoidea
ケブカガニ上科 Pilumnoidea
ワタリガニ上科 Portunoidea
サワガニ上科 Potamoidea
Pseudothelphusoidea
ヒメイソオウギガニ上科 Pseudozioidea
ユウレイガニ上科 Retroplumoidea
サンゴガニ上科 Trapezioidea
Trichodactyloidea
オウギガニ上科 Xanthoidea
トラコトレマータ亜群 Thoracotremata
サンゴヤドリガニ上科 Cryptochiroidea
イワガニ上科 Grapsoidea
スナガニ上科 Ocypodoidea
カクレガニ上科 Pinnotheroidea
酒井一圭

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: 元プロ野球選手の「酒井圭一」とは別人です。
| さかい かずよし 酒井 一圭 |
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本名:  酒井 一圭
生年月日:   (1975-06-20) 1975年6月20日（49歳）
出生地:   日本・大阪府吹田市
身長:  186 cm
血液型:  AB型
職業:  プロデューサー、俳優、歌手、作詞家
ジャンル:  俳優（テレビドラマ・映画・舞台・ビデオ）  歌手（歌謡曲・コーラス・ボーカル）
活動期間:  1982年 -
配偶者:  既婚
事務所:  G-STAR.PRO
主な作品
 テレビドラマ 『逆転あばれはっちゃく』  『仮面ライダークウガ』 『百獣戦隊ガオレンジャー』
 
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酒井 一圭（さかい かずよし、1975年6月20日 - ）は、日本の俳優、元子役、元プロレスラー、歌手、プロデューサー、作詞家。
歌謡グループ「純烈」のプロデューサー、リーダー。G-STAR.PRO所属。大阪府吹田市出身。
経歴 > 子役時代から再デビューまで

両親に懇願して、1983年に東京宝映テレビ（現・宝映テレビプロダクション）に入団。1985年、『逆転あばれはっちゃく』にて子役としてデビュー。9歳当時にオーディションを受けて5代目桜間長太郎役に抜擢された。長太郎の設定年齢は酒井よりも3歳年上の12歳だったが、本人は「体が大きかったため、特に違和感がなかった」と回想している。しかし同作のオーディションでは先立って行われた東京宝映内の主役オーディションで落選し、友人役など別役の審査を受けるが、ちょうどその前日に妹と喧嘩したことで顔に傷を作った状態であり、更に他の子役の参加者と使い捨て懐炉の投げ合いになって、懐炉が破れ鉄粉など中の黒い粉末が飛び散って顔が真っ黒になり、そのままの状態で臨んだ結果、それまでの有力候補を跳ね除けて受かり、逆転したためにタイトルが『逆転あばれはっちゃく』になったと後に当時の監督から聞かされたと語っている（同作のオーディションに遅刻して酒井1人でオーディションを受けたという話もある）。
1988年頃に当時在籍していた東京宝映を学業専念のため辞める意志を固める。この年、『3年B組金八先生』（第3シリーズ、TBS）に3年B組の生徒役でオファーを受けていたが断っている。そして辞める際に引き留めてくれたのが、当時同じ東京宝映に在籍し、本人曰く「兄のような感覚がしていた」、高橋良明だったという。その後高校生になり、3年生の文化祭の時に友人からTHE BLUE HEARTSのコピーバンドにボーカルで誘われ、歌うだけならと引き受けて出演した時に、みんなが一斉に盛り上がるのをステージから見て「やっぱり俺は人を喜ばせるのが好きや、表現の世界へ戻ろう」と決めて芸能活動再開を目指し、芸能界へ復帰する。
1994年、『横浜ばっくれ隊』シリーズに出演し、俳優として活動再開。1998年、第71回アカデミー賞作品賞『シン・レッド・ライン』に出演。2001年、「スーパー戦隊シリーズ」『百獣戦隊ガオレンジャー』に牛込草太郎 / ガオブラック役でレギュラー出演。2005年、映画『クラッシャーカズヨシ』で主演を務めた。
プロレスラーとしては2005年10月2日、DDTプロレスリング内の別ブランド「マッスル」に参戦を発表。直後のマッスルハウス後楽園ホール大会でプロレスデビューを果たした。ここではプロデューサー・鶴見亜門（演じているのは俳優の今林久弥）の意向で、「酒井一圭改め、酒井一圭HG」としてレイザーラモンHGのような衣装とハードゲイキャラで出場することになった。その後も継続参戦し、2010年10月6日、マッスルハウス10後楽園ホール大会をもって引退。入場曲は郷ひろみの「GOLDFINGER '99」。2019年2月16日、両国国技館で行われた「マッスルマニア 2019 in 両国〜俺たちのセカンドキャリア〜」に久々の参戦を果たした。
経歴 > 純烈として

→詳細は「純烈」を参照
2007年にメンバー1人1人に「紅白に出て親孝行しよう!」と口説き、歌謡グループ純烈を結成。約3年に及ぶ地道な下積みを経て、2010年に「涙の銀座線」でユニバーサルレコードよりメジャーデビュー。同グループではプロデューサー、リーダー、作詞担当としてグループを牽引。2018年、日本作曲家協会奨励賞、ゴールドディスク認定、日本レコード大賞選奨、第69回NHK紅白歌合戦に初出場を果たし、結成以来の夢を掴み取った。70回、71回、72回、73回、74回と6年連続で出場を果たしている。老若男女に対し明るく親しみのあるキャラクターで、2024年にはNHK「鶴瓶の家族に乾杯」にゲスト出演した。
人物

千葉県立柏西高等学校卒業。大阪には3歳の時まで居たが、その後東京都の多摩ニュータウンに転居、自身の中学進学と共に千葉ニュータウンに転居。
少年時代の夢はアントニオ猪木（プロレスラー）になること、『あばれはっちゃく』になること、『太陽戦隊サンバルカン』のバルイーグルになることだった。
『逆転あばれはっちゃく』で実際の物語で長太郎は旧来シリーズ同様5年生。厳密には放送開始時期の3月に合わせて最初だけ4年生で、4月放送分から5年生に進級している（同時に酒井自身は4年生に進級）ため演じた役の長太郎との年齢差は1歳しかないので3歳差は本人の勘違いと思われる。とはいえ歴代シリーズの長太郎役で実年齢が役の長太郎より年下なのは酒井のみだった（初代の吉田友紀は2歳上、3代目の荒木直也は1歳上、2代目の栗又厚、4代目の坂詰貴之は同じ年）。また作中で同級生として共演した者はヒロインの花村あかねを演じた浅見奈生（1974年5月5日生まれ）をはじめとして、ほぼ全員実年齢では酒井より1～2歳上でありながら体つきでは酒井演じる長太郎が一番大きかった。
『ガオレンジャー』以前に『星獣戦隊ギンガマン』や『救急戦隊ゴーゴーファイブ』のオーディションも受けていたが、いずれも最終選考で落選し、3度目の参加となった『ガオレンジャー』のオーディションでようやく合格となった。「マッスル」参戦によりプロレスラーとしてもデビューを果たし、少年時代の夢をすべて達成することとなった。
2007年、『クラッシャーカズヨシ 〜怒る〜』の撮影中、右足首を複雑骨折。緊急手術をした。
「マッスル」を立ち上げたマッスル坂井は、スーパー・ササダンゴ・マシン名義で2019年から純烈のコンサート公演においても脚本を担当したり、自ら出演している。また、プロデューサー・鶴見亜門を演じた今林久弥は後に純烈のコンサート公演にも出演している。
人物 > プロデューサーとして

『ガオレンジャー』放送中から行なっていた単独トークライブ「酒井祭」の担当プロデューサーが「私たちと一緒にやりませんか?」と開演前の楽屋で酒井に提案したことが発端で、2006年に新宿ロフトプラスワン・プロデューサーに就任。数々のイベントを企画・構成し、レギュラー化させた。2011年ライブハウスロフトグループ席亭の平野悠から「酒井一圭はロフトの恩人」と称される。2020年、第33回東京国際映画祭 ジャパニーズ・アニメーション部門 特撮特集『スーパー戦隊』イベントプロデューサーに就任。2021年、和歌山市のテーマパーク「和歌山マリーナシティ」でスタートする「機界戦隊ゼンカイジャーVS百獣戦隊ガオレンジャー スペシャルバトルステージ」の総合プロデューサーに就任した。
人物 > 競馬

幼少時代から親戚らの影響で競馬に慣れ親しんでおり、牧場で馬に触れながら本格的にのめり込むようになる。中学時代より馬券検討のスタイル（酒井の法則）を独自に考案。「東京競馬場があるから」という理由で20歳から府中市に住むようになる。『ガオレンジャー』放送終了後から競馬専門チャンネル・グリーンチャンネルに出演。競馬予想家としてnetkeiba「馬券総合倶楽部」にて毎週連載を寄稿、歴代最高配当記録（200万馬券）を保持。様々な媒体でコラムやエッセイも寄稿している。熱心な地方競馬ファンでもある。2022年に地方競馬の馬主資格を取得した。
出演 > テレビドラマ

逆転あばれはっちゃく（1985年、テレビ朝日） - 5代目あばれはっちゃく・桜間長太郎 役 ※主演
それ行けズッコケ三人組（1985年、関西テレビ・フジテレビ）
中学生日記（1996年）
仮面ライダークウガ（2000年、テレビ朝日） - ゴ・ガメゴ・レ 役
スーパー戦隊シリーズ
未来戦隊タイムレンジャースペシャル スーパー戦隊大集合!（2001年、テレビ朝日） - ガオブラックの声 役
百獣戦隊ガオレンジャー（2001年、テレビ朝日） - 牛込草太郎 / ガオブラック 役
子連れ狼（2002年、テレビ朝日）
天罰屋くれない闇の始末帖（2002年、テレビ朝日）
子連れ狼2（2003年、テレビ朝日）
高原へいらっしゃい（2003年、TBS）
特命係長 只野仁（2003年、テレビ朝日）
剣龍記（2004年、関西テレビ）
名奉行! 大岡越前（2006年、テレビ朝日）
ヅラ刑事 頭上最大の決戦（2007年、フジテレビ）
東京駅お忘れ物預り所（2007年、テレビ朝日）
環境超人エコガインダー（2008年、キッズステーション） - 片桐博士 役
環境超人エコガインダーII（2010年、キッズステーション） - 片桐寅蔵博士 役
環境超人エコガインダー0X（2012年、キッズステーション） - 黒崎教授 役
臨場（2009年、テレビ朝日）
警視庁・捜査一課長 season5 第3話（2021年4月29日､テレビ朝日） - 青田晋太郎 役
出演 > ラジオ

Brand-New Morning（TBSラジオ・JRN、金曜：MC（2025年4月1日 - ）
出演 > ウェブテレビ

ABEMA BOATRACE TOWN 異世代アイドルバトル！波乗りキングダム（2020年7月11日、ABEMA）
出演 > 映画・オリジナルビデオ

横浜ばっくれ隊（1994年）
戦慄のムー体験（1994年）
Zの回路 復讐の裏ゴト師（1995年）
チャンスコール（1995年）
人間の翼 最後のキャッチボール（1996年） - 本田耕一 役
宮澤賢治 その愛（1996年）
レディースMAX（1996年）
個人授業（1996年）
エンジェル（1997年）
シン・レッド・ライン（1998年） - 日本人捕虜 役
スーパー戦隊シリーズ
百獣戦隊ガオレンジャーVSスーパー戦隊（2001年） - 牛込草太郎 / ガオブラック 役
劇場版 百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える（2001年） - 牛込草太郎 / ガオブラック 役
百獣戦隊ガオレンジャー スーパービデオ 対決!ガオレンジャーVSガオシルバー 炎のピヨちゃんたんじょう!（2001年、講談社） - 牛込草太郎 役
忍風戦隊ハリケンジャーVSガオレンジャー（2003年） - 牛込草太郎 / ガオブラック 役
忍風戦隊ハリケンジャー 10 YEARS AFTER （2013年）
プレイガール（2003年）
eiko（2004年）
ホールインワン（2005年）
クラッシャーカズヨシ（2005年）
クラッシャーカズヨシ 怒る（2008年）
矜持（2006年）
スピードファントム（2006年）
電エース（2006年）
電エース中野 （2015年）
シルバー假面（2006年）
全ての始まりに（2006年）
トンデモホラーシリーズ あっ!お皿に首が乗っている!（2007年）
巨乳をビジネスにした男（2007年）
実写版まいっちんぐマチコ先生 Go! Go! 家庭訪問!!（2007年）
実写版まいっちんぐマチコ先生 ビバ!モモカちゃん!（2008年）
やる気まんまん（2007年）
クラッシャータケる（2007年）
Memory（2007年）
オーバードライブ（2007年）
髪がかり（2008年）
ギララの逆襲/洞爺湖サミット危機一発（2008年） - 小松隊員 役
スーパー戦闘 純烈ジャー（2021年）
出演 > 舞台

沈黙（1993年、日生劇場）
リボンの騎士（2002年、新宿文化センター／ナイロン卿）
the CiRCLe（2012年、青山円形劇場）
ビジネスマンミュージカル Way Out（2012年、池袋シアターグリーン／主演・桜庭長太郎）
Bizテインメント・シアター Way Out（2013年、銀座博品館劇場／主演・桜庭長太郎）
出演 > 声優

燃える仏像人間（2013年） - 小坊主 役
出演 > プロレス

マッスルハウス（2005年、後楽園ホール）
マッスル9（2006年、北沢タウンホール）
マッスル10（2006年、新宿フェイズ）
マッスルハウス2（2006年、後楽園ホール）
マッスル11（2006年、北沢タウンホール・新木場1stRing）
マッスルハウス3（2007年、後楽園ホール）
マッスル15（2007年、北沢タウンホール）
マッスルハウス5（2008年、後楽園ホール）
マッスルハウス6（2008年、後楽園ホール）
アキバプロレス（2008年、秋葉原UDXアキバスクエア）
マッスル坂井自主興行（2008年、新木場1stRing）
DDT Special 〜6大ブランド大集結〜（2008年、後楽園ホール）
マッスルハウス7（2009年、後楽園ホール）
マッスルハウス10（2010年、後楽園ホール）
DDT「武道館ピーターパン 〜DDTの15周年、ドーンと見せます超豪華4時間SP!〜」（2012年、日本武道館）
DDT 工場プロレス「武道館ピーターパン」（2012年、日本武道館）
DDT「April Fool 2013」（2013年、新宿FACE）
DDT「Road to Ryogoku 2days in SHIMIZU〜ドラマティック・ドリーム・ツナ〜」（2013年、清水マリンビル）
DDT「工場プロレス 2013」（2013年、宮地鉄工所）
DDT「DDT万博〜プロレスの進歩と調和〜」（2013年、両国国技館）
DDT「マッスルマニア 2019 in 両国〜俺たちのセカンドキャリア〜」（2019年、両国国技館）
作品

| 発売日 | 楽曲タイトル | アーティスト名義 | 収録アルバム | 最高 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002年11月21日 | 大空への階段 | ガオレンジャー ［ガオレッド（金子昇）、ガオイエロー（堀江慶）、ガオブルー（柴木丈瑠）、 ガオブラック（酒井一圭）、ガオホワイト（竹内実生）］ | 忍風戦隊ハリケンジャー VS 百獣戦隊ガオレンジャー | -位 |
| 2002年11月21日 | ガオレンジャー吼えろ!! ［オールキャスト・スペシャル・ヴァージョン］ | ガオレンジャー& 山形ユキオ ［ガオレンジャー：獅子走（金子昇）、鷲尾岳（堀江慶）、鮫津海（柴木丈瑠）、 牛込草太郎（酒井一圭）、大河冴（竹内実生）、大神月麿（玉山鉄二）］ | 忍風戦隊ハリケンジャー VS 百獣戦隊ガオレンジャー | -位 |
「TIMING」（2016年1月20日） - 歌：朝倉さや ft.酒井一圭（純烈） ※「おかえり-manzumamake-」カップリング曲
作品 > 作詞

「炎」 作曲：NARASAKI 歌：宮内タカユキ（2008年） - 『クラッシャーカズヨシ 〜怒る〜』 主題歌
「しのび哀」 作曲：高取ヒデアキ 歌：純烈（2013年） - 『忍風戦隊ハリケンジャー 10 YEARS AFTER』挿入歌
「SAYONARA SAPPORO」 作曲：歌星錠 歌：純烈 （2015年） - 「星降る夜のサンバ」カップリング
「言葉足らずのメロディ」 作曲：大谷明裕 歌：純烈（2015年） - 「今夜はドラマチック Bタイプ」カップリング
「純烈一途」作曲：高取ヒデアキ 歌：純烈（友井雄亮）（2017年） - 「愛でしばりたい Aタイプ」カップリング
「愛が裁かれるとき」作曲：中崎英也 歌：純烈（2017年） - 「愛でしばりたい Dタイプ」カップリング
「僕に残された時間はどのくらいあるだろう」作曲：幸耕平 歌：純烈（酒井一圭）（2021年） - 「君がそばにいるから Bタイプ」カップリング
「We are SAUNNER」作曲：幸耕平 歌：純烈（2021年） - 「君がそばにいるから Dタイプ」カップリング
「NEW（入浴）YORK」作曲：影山ヒロノブ 歌：純烈（2021年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー」主題歌
「勇気のペンライト」作曲：岩崎貴文 歌：純烈（2021年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー」挿入歌
「君に会うために」作曲：高取ヒデアキ 歌：純烈（後上翔太）（2021年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー」挿入歌
「心のままに」作曲：NARASAKI 歌：純烈（2021年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー」エンディングテーマ
「真っ赤な2人」作曲：高取ヒデアキ 歌：純烈（白川裕二郎）（2022年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー 追い焚き御免」挿入歌
「レッツゴーラブユーチェンジ」作曲：岩崎貴文 歌：純烈（2022年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー 追い焚き御免」挿入歌
「銭湯巨神 純烈王」作曲：NARASAKI 歌：純烈（2022年） - 映画「スーパー戦闘 純烈ジャー 追い焚き御免」挿入歌
「とうほくであったまろう」作曲：イルカ 歌：純烈（2022年） - 「NHK東北温泉地応援プロジェクト」テーマソング
その他の活動

俗・さよなら絶望先生（2008年） - 第7話Cパート『津軽通信教育』顔写真のみ出演
恋愛漫画家（2010年、著・桜木さゆみ、表紙カバー・ぶんか社）
執筆・連載

酒井祭（2002年 美術出版社）
純烈 人生相談室 僕のお腹で、泣けばいい（2021年 中央公論新社）
酒井一圭の直線勝負（2019年〜 日刊ゲンダイ 土曜日版 競馬コラム）
酒井一圭お悩み相談室（2020年〜 婦人公論連載）
執筆・連載 > 講演会

教育講演会（2012年 豊田市立崇化館中学校）
機甲師団

機甲師団（きこうしだん）とは、戦車部隊を主力として諸兵科連合化された師団。
陸上自衛隊では機甲師団と称し、アメリカ・イギリス陸軍の師団（Armo(u)red Division）もこのように訳される。機甲は「機械化装甲」の略。大日本帝国陸軍では戦車師団と称し、ソビエト連邦軍・ロシア軍の師団もこのように訳される。ドイツ陸軍の師団（Panzer Division）は装甲師団と訳されることが多い。
歴史

第一次世界大戦において戦車が登場したとき、師団における戦闘部隊の主力は歩兵部隊であり、戦車部隊はその支援部隊でしかなかった。イギリス陸軍においては、戦車軍団参謀長であったフラー大佐の提唱により、1919年には戦車を主体として装甲化された歩兵・騎兵・砲兵の諸兵科連合による攻撃が計画され、フォッシュ元帥の同意に基づきフランス陸軍もこれに歩調を合わせる計画であったが、休戦によってこれは実現しなかった。
大戦後、ヴァイマル共和国軍の再建を指導したハンス・フォン・ゼークトは大戦の戦訓を整理して軍の近代化を図っており、諸兵科連合を重視するとともに、1923年に発布した教範において戦車を主体とした攻撃構想を盛り込んだ。1934年より、交通兵監長ルッツ大将（ドイツ語版）のもと、幕僚長グデーリアン大佐によって装甲師団の編成が開始され、1935年10月には3個装甲師団が編成された。この時点で、ソ連やイギリス、フランスでも旅団規模の機甲部隊は編成されていたが、師団レベルで戦車部隊が諸兵科連合の中心に据えられたのはこれが初めてのことであった。
このうちイギリスにおいては、1927年から試験装甲旅団を編成して2年間の実験演習を行っていたが、一般部隊を臨時に機械化した結果として運動性の異なる車両の混成となり、故障の多発と臨時編成部隊の弱点とが顕在化して、不評であった。その後、ドイツ軍の装甲師団の編成が進む1938年には戦車旅団と2個機械化騎兵旅団を主体とする「機動師団」を編成し、翌年には「機甲師団」として再編した。また1939年にはフランス陸軍でも機甲師団が創設され、ド・ゴール大佐が師団長となったが、これはあくまでも戦略守勢に立つ逆襲部隊と位置付けられていた。
特徴

戦車は、特に敵攻撃下で乗員が車内に入った状態では敵歩兵の肉薄攻撃に弱体であるという問題があり、味方歩兵との協同（歩戦協同）は、戦車戦術の基本中の基本となる。また戦闘を継続するためには、例えば対戦車地雷を処理する工兵部隊や、敵砲兵の制圧にあたる砲兵部隊など、様々な部隊の支援が必要となる。
戦車を含む諸兵科連合部隊という点では、戦車部隊を増強された歩兵師団も戦車部隊を主力とする機甲師団も同様だが、歩兵師団の場合は歩兵が機動力の基準となるのに対して、機甲師団では戦車が機動力の基準となる点で大きく異なる。しかしこの機動力を発揮するためには、戦車以外の部隊についても、少なくとも自動車化、可能であれば機械化させる必要がある。
自動車化とは、従来の馬匹にかえて自動車を導入することで、各種部隊の運動性を増大させることであり、少なくとも路上移動では戦車部隊並みの速度を発揮できるようになる。しかし通常の車輪によって走行する貨物自動車は不整地（オフロード）での行動能力が低く、いったん道路を外れると、戦車の機動についていけなくなる。また装甲を持たない自動車は、砲兵による榴弾射撃や小火器の銃撃でも大きな損害を受けるため、自動車化歩兵は戦場のはるか手前で下車する必要があり、結局は戦場での移動は徒歩で行うことになる。このことから、まもなく機動力強化のため無限軌道を導入して全装軌・半装軌式とするとともに、防御力も強化した装甲兵員輸送車が登場し、これに乗車する歩兵部隊は機械化歩兵と称されるようになった。
砲兵部隊においても、従来の牽引式火砲は牽引車から切り離して射撃陣地に進入し、砲撃準備を整えるまでにかなりの時間がかかり、また撤収時にも同様の手間を要する。このため、展開が早い機甲戦に対応して効果的な火力支援を行うことが難しくなる。これに対し、自走砲であれば自力で移動や陣地進入を行えるため陣地転換も早く、機甲戦の支援に適している。
各国の状況 > ドイツ

→「装甲師団 (ドイツ国防軍)」を参照
各国の状況 > ドイツ > 国防軍

ドイツ陸軍では、戦車の補充不足など様々な理由により、1943年まで装甲師団の編制を統一することができなかった。例えば大戦勃発直前の第1装甲師団における戦車大隊と自動車化歩兵大隊の数は、オートバイ歩兵を含むと4対3、これを除くと4対2となり、戦車大隊の方が歩兵大隊よりも数が多かった。
その後、演習の分析などから歩兵部隊の不足が認識されたことから、段階的に自動車化歩兵を2個連隊の計4個大隊編制とし、オートバイ歩兵大隊は自動車化偵察大隊と統合した。一方、独ソ戦前の装甲師団増設や戦車の生産不足に伴って、1943年には基本的に全ての戦車連隊が2個大隊となり、戦車大隊と歩兵大隊の比率は2対4に逆転した。
装甲師団の自動車化歩兵が使用する車両は、大戦初期には非装甲の貨物自動車・大型乗用車が主力で、Sd Kfz 251などの装甲兵員輸送車はごく一部にとどまっていた。その後も、1942年から1944年にかけて装甲師団の自動車化歩兵大隊4個のうち1個に装甲兵員輸送車が配備された程度で、機械化はなかなか進展しなかった。大戦末期になると、戦車連隊は戦車大隊と装甲擲弾兵大隊（機械化歩兵; 自動車化歩兵から改称）各1個を基幹とするようになり、装甲擲弾兵連隊2個に所属する計4個大隊は自動車化となった上に各大隊隷下の小銃中隊は徒歩編制になるなど、機械化はむしろ後退した。砲兵も事情は同様で、開戦当初の自動車化砲兵連隊は牽引式の10.5 cm榴弾砲を装備する自動車化砲兵大隊2個を基幹としており、西方侵攻作戦の頃に同じく牽引式の15 cm榴弾砲や10 cm重カノン砲を装備する自動車化重砲兵大隊1個が追加されて3個大隊基幹となったが、1943年にやっとこのうち1個を自走化するにとどまった。
ドイツ軍では、師団の内部で適宜に戦闘団（カンプグルッペ）を編成して戦うことが通常であったが、装甲師団の場合、戦車連隊を基幹とした戦闘団に装甲化した部隊を集中させることで、その師団で唯一の完全装甲化戦闘団（パンツァーカンプグルッペ）として用いることが多かった。パンツァーカンプグルッペは装甲師団の攻撃の先鋒を担い、突破に成功した場合は、後続の自動車化カンプグルッペがその突破口を確保・拡大する一方、パンツァーカンプグルッペは更に攻撃を継続し、前線の後方に位置する敵の砲兵陣地や司令部、補給処などを蹂躙する。しかしこのように優れた機動力を発揮できるのはパンツァーカンプグルッペのみで、師団全力での機甲戦を行うことができないため、戦術上の選択肢の制約につながった。