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ミシシッピ・シークス

| ミシシッピ・シークス Mississippi Sheiks |
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 ミシシッピ・シークス
基本情報
出身地:   アメリカ合衆国 ミシシッピ州ボルトン
ジャンル:  デルタ・ブルース、カントリー・ブルース
活動期間:  1930年 - 1935年
レーベル:  オーケー、Paramount、コロムビア、ブルーバード、Champion
ミシシッピ・デルタの地図とアメリカ合衆国における位置（右下図）
ミシシッピ・シークス（Mississippi Sheiks）は、1930年代アメリカのギターとフィドルと歌のグループ。
カントリー・ブルースを演奏したが、ポピュラー音楽の多くのスタイルでカバーされた。
2004年には、ミシシッピ・ミュージシャンの殿堂入りを果たした。
1930年のブルース・シングル「シッティン・オン・トップ・オブ・ザ・ワールド（Sitting on Top of the World）」(作詞作曲：ウォルター・ヴィンソンとロニー・チャットモン)は、2008年にグラミーの殿堂入り。
編成

ミシシッピ・シークスは主にミシシッピ州ボルトン出身のチャットモン一家から構成され、彼らはミシシッピ・デルタ一帯で有名だった。
ヘンダーソン・チャットモン（チャーリー・パットンの叔父）は、奴隷制時代の「musicianer」（楽譜の初見演奏に熟達した人）であった。彼の子供たちが、彼の音楽的精神を継承した。
彼らのうち最も有名なメンバーは、ボー・カーター（本名：アーメンター・チャットモン）である。彼はシークスと共演する一方、ソロでも成功した。むしろ、ソロでの彼の成功がシークスを有名にしたとされている。
バンドは、1930年に初録音。ラインナップは以下の通り。
ボー・カーター - ボーカル（歌、語り）、ギター
ロニー・チャットモン - ヴァイオリン
サム・チャットモン - ギター
ウォルター・ヴィンソン - ボーカル（歌、語り、ヨーデル）、ギター
ボーとサム・チャットモンが忙しくなるとチャーリー・マッコイが参加した。グループの中心人物はロニー・チャットモンとウォルター・ヴィンソンだった。ヴィンソンが単独で書いた曲も多い。
バンド名はルドルフ・ヴァレンティノの主演映画『シーク』から来ていると広く信じられているが、彼らの最初のプロデューサーであったポーク・ブロックマンが、当時の大ヒット『シーク・オブ・アラビー/アラブの酋長』から付けた。
音楽

ボー・カーターのソロ作品は性的示唆に富む曲で知られ、これはグループについても言える。彼らは最初、ロバート・ジョンソンやスキップ・ジェームズと同じ方法で稼いだ。つまり南部をツアーて回った。また、はるかシカゴやニューヨークまで遠征した。
最初で最大の成功はシングル「シッティン・オン・トップ・オブ・ザ・ワールド (Sitting on Top of the World)」（1930年）で、200万枚以上売れ、後にボブ・ウィルズ（何度も）、ハウリン・ウルフ、ナット・キング・コール、ビル・モンロー、ハリー・ベラフォンテ、フランク・シナトラ、ボブ・ディラン、クリーム、グレイトフル・デッド、ジェフ・ヒーリー、ジョン・リー・フッカー、ビル・フリゼール、ジャック・ホワイトらが録音した。
ロバート・ジョンソンは同曲を「台所に入ってきなよ (Come On in My Kitchen)」に改作した。
同曲はエリア・カザン製作、アンディ・グリフィス主演の映画『群衆の中の一つの顔』（1957年）に使われた。
次に、恋人の葬式を振り返る歌詞で、ヴィンソンの巨匠級のギター・ソロをふくむ「Stop And Listen Blues」もヒットした。
彼らは5年間で70曲以上をオーケー、パラマウント、ブルーバードの各レーベルで録音した。ミシシッピ・シークスとしての最後のセッションは1936年だった。
ボーはソロでさらにいくつかのセッションを行うも、1938年に契約を打ち切られた。バンドが解体されると、チャットモン兄弟は音楽をあきらめて、農業に戻った。
ミシシッピ・シークスと近しいグループだった「ミシシッピー・マッド・ステッパーズ」や「ブラックスネークス」は、1930年代前半に100曲ほど録音しており、ミシシッピ・シークスのオリジナル曲「奇妙な世界に (The World is Going Wrong)」、「ブラッド・イン・マイ・アイズ (I've Got Blood in My Eyes For You)」（どちらも1931年）、「セールス・タックス (Sales Tax)」（1934年）なども録音した。
サム・チャットモンは1960年代にさらに録音を行い、ウォルター・ヴィンソンは（ミシシッピ・シークス・バンド名義で）リバーサイド・レコードの1961年のシリーズ作品『シカゴ：リビング・レジェンド』(Chicago: The Living Legends)に3曲で参加した。
後世への影響

「奇妙な世界に」「ブラッド・イン・マイ・アイズ」（1931年）の2曲は、ボブ・ディランが1993年に発表したトラディショナル集『奇妙な世界に』でカバーした。また、ディランは「オン・トップ・オブ・ザ・ワールド (Sitting on Top of the World)」を、1992年のトラディショナル集『グッド・アズ・アイ・ビーン・トゥ・ユー』でカバーしている。
1978年、ロリー・ギャラガーは、トリビュート曲「ミシシッピ・シークス」をアルバム『フォト・フィニッシュ』に収録した。
2009年、ブラック・ヘン・ミュージックは、シークスへのトリビュート・アルバム『トリビュート・トゥ・ミシシッピ・シークス - シングス・アバウト・カミン・マイ・ウェイ』を発表。ブルース・コバーン、ビル・フリゼール、キャロライナ・チョコレート・ドロップス、ジェフ・マルダー、ケリー・ジョー・フェルプス、ジョン・ハモンドなど、17組が参加した。
2013年にジャック・ホワイトの「サード・マン・レコード」はドキュメント・レコードと組み、チャーリー・パットン、ブラインド・ウィリー・マクテル、ミシシッピ・シークスの時系列順全集『The Complete Recorded Works in Chronological Order of Charley Patton, Blind Willie McTell and the Mississippi Sheiks』を編纂し、発表した。
シングル・ディスコグラフィ（一部）

"Alberta Blues"
"Back to Mississsippi" feat. Bo Carter
"Blues in D"
"Bootlegger's Blues"
"Driving That Thing"
"He Calls That Religion"
"I've Got Blood in My Eyes for You"
"Jake Leg Blues"
"New Shake That Thing"
"Please Don't Wake It Up"
"Sales Tax"
"Show Me What You Got"
"Sittin' on Top of the World"
"Sitting on Top of the World2"
"Stop and Listen Blues"
"Tell Me What the Cats Fight About"
"The Jazz Fiddler"
"The New Sittin' on Top of the World"
"The New Stop and Listen Blues"
"The World Is Going Wrong"
"Yodeling Fiddling Blues"
"Your Good Man Caught the Train and Gone"
参考資料

Oliver, Paul. Blues Off The Record. Kent: The Baton Press, 1984.
Wyman, Bill with Richard Havers. Bill Wyman's Blues Odyssey. London: Dorling Kindersley 2001. pp. 211–2 ISBN 0-7894-8046-8
池田光重

池田 光重（いけだ みつしげ、? - 寛永5年5月19日（1628年6月20日））は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将。摂津池田氏10代。通称は弥右衛門、別名は重信。官位は従五位下・備後守。池田長正の三男。兄に勝正と知正。子に三九郎、重長（他紋丸）。
略歴

元亀2年（1571年）8月28日の和田惟政との合戦で功があった。
→「白井河原の戦い」も参照
文禄元年（1592年）、朝鮮の役にて名護屋城に兵50名で休戦まで在陣した。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは小山評定から、兄の知正と共に東軍に属した。子の三九郎は兄の養子となり、慶長9年（1604年）に知正が死去すると池田家の家督を継いだが、翌慶長10年（1605年）に17歳で早世したため、光重が池田家の家督を継承することとなった。慶長14年（1609年）、大広寺に兄と長男の肖像画と釣鐘、10石の寺領を寄進した。また、次男の他紋丸（重長）の無事成長と武運長久を願い、摂津国神田村（現池田市）の八坂神社本殿の再建などをしている。
慶長18年（1613年）、家臣の関弥八郎が貸金横領を咎められた。翌19年（1614年）、光重は連座する形で所領を没収され、駿河国法命寺に蟄居した。同年、大坂冬の陣では徳川方として有馬豊氏隊に属して参戦した。戦後、重長と共に摂津池田氏再興を嘆願するため江戸に向かうも、志半ばで同地で没した。
子孫は江戸に留まり、重長、貞長、貞重、興貞、貞彦、貞夫、貞一、貞瑞と続き、貞瑞は明治7年（1874年）後嗣なく没するが、分家していた弟の東作が相続して現在に至る。
アーチボルド・アチソン (初代ゴスフォード子爵)

初代ゴスフォード子爵アーチボルド・アチソン（英語: Archibald Acheson, 1st Viscount Gosford PC (Ire)、1718年9月1日 – 1790年9月5日）は、アイルランド王国の政治家、貴族。
生涯

第4代準男爵サー・アーチボルド・アチソン（英語版）とアン・サヴェージ（Anne Savage）の息子として1718年9月1日に生まれ、29日に洗礼を受けた。
1740年、メアリー・リチャードソン（Mary Richardson、1792年5月没、ジョン・リチャードソンの娘）と結婚した。
アーサー（1742年頃 – 1807年） - 第2代ゴスフォード子爵、初代ゴスフォード伯爵、政治家
1741年から1760年までダブリン大学選挙区（英語版）の代表として、1761年から1776年までアーマー県選挙区（英語版）の代表として、1776年にエニスキレン選挙区（英語版）の代表としてアイルランド庶民院議員を務め、1770年にアイルランド枢密院（英語版）の枢密顧問官に任命された。
1749年2月14日、父からアイルランドの領地とスコットランドの準男爵位を継承した。
1776年7月20日、アイルランド貴族であるアーマー県におけるマーケット・ヒルのゴスフォード男爵に叙され、1777年10月14日にゴスフォード男爵としてアイルランド貴族院議員に就任した。その後、1785年6月20日に同じくアイルランド貴族であるアーマー県におけるマーケット・ヒルのゴスフォード子爵に叙され、1785年6月30日にゴスフォード子爵としてアイルランド貴族院議員に就任した。
1790年9月5日に死去、息子アーサーが爵位を継承した。
フィーバークラウン

フィーバークラウンは、1989年3月にSANKYOが発売した、王国をモチーフにしたデザインが特徴のパチンコ機のシリーズ名。
フィーバークラウンSPとフィーバークラウンDXの2機種がある。
概要

7セグデジタルを搭載したドラム型のデジパチ。有効ラインが初めて横3列とナナメ2列の計5本になったシリーズ。始動チャッカーの釘構成はフィーバーアバンテを継承している。
スペック

フィーバークラウンSP
賞球数 7&13
大当たり最高継続 10R
大当たり確率 1/225
フィーバークラウンDX
賞球数 7&13
大当たり最高継続 10R
大当たり確率 1/200
図柄

フィーバークラウンSP
7の当たり図柄　2種
城、王冠、聖杯などのハズレ図柄 13種
フィーバークラウンDX
7の当たり図柄　1種
盾のハズレ図柄　14種
演出

フィーバークラウンSPはドラム上で7が3つ揃ったうえで、7セグデジタルに7かFが停止すれば大当たりとなる。7セグデジタルの値が7かF以外の場合は中当たり扱いとなり、アタッカーが5.8秒間開放した。
フィーバークラウンDXは、7セグデジタルによる判定が無く、ドラム上で7が3つ並べば大当たりとなる。
わーすたBEST

『わーすたBEST』（わーすたベスト）は、わーすたのベストアルバム。2020年3月25日にiDOL Streetから発売。結成5周年を記念しての初のベストアルバムである。
概要

「CD+Blu-ray盤」、「CD盤」、「CD+Blu-ray盤（豪華特殊パッケージ仕様）」の計3形態で発売。CDは2枚組である。
各ディスクに収録されているものは以下のとおりである。
| ディスク | 内容 |
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CD DISC 1: シングルのタイトルトラック とアルバム・ミニアルバムのリードトラック、 および、新曲の「グレープフルーツムーン」。 曲順はリリース順。
CD DISC 2: わーすたの公式ファンクラブ「わーしっぷ」の会員による投票で選ばれた上位10曲。順不同。
Blu-ray(共通): CD DISC 1に収録されている曲のMV(MVのない「バスタブ・アロマティック」を除く)。 「わーすた STUDIO LIVE "ゆうめいに、にゃる!!!!!" LIVE MOVIE」のうち、 5thシングル「遮二無二 生きる!/バスタブ・アロマティック」のBlu-rayに未収録の映像。
Blu-ray (豪華パッケージ仕様のみ): 「わーすた VISUAL MOVIE」の映像。他
2月7日に公式ファンクラブ「わーしっぷ」のサイト内でDISC 2に収録したい曲の投票結果が発表された。結果は以下の通り。
| 順位 | 曲名 |
| --- | --- |
1位: KIRA KIRA ホログラム
2位: ワンダフル・ワールド
3位: SHINING FLOWER
4位: PLATONIC GIRL
5位: ちいさな ちいさな
6位: Love Unmelt
7位: スーパーありがとう
8位: スタンドアロン・コンプレックス
9位: Doki Doki♡today
10位: NEW にゃーくにゃくにゃ水族館2
同時にDISC 2の収録曲順も発表されたが、順位の通りの順番ではなく、選ばれた10曲でアルバムとしての構成を考えたものとなった。また、「ちいさな ちいさな」は本作のために改めて録音される。
Blu-rayに収録される「わーすた STUDIO LIVE "ゆうめいに、にゃる!!!!!" LIVE MOVIE」では、5thシングル「遮二無二 生きる!/バスタブ・アロマティック」のBlu-rayに未収録だった映像が入るが、このうち「Just be yourself」、「ねぇ愛してみて」はYouTubeでも未配信の映像である。
→「わーすた STUDIO LIVE」については「わーすた STUDIO LIVE "ゆうめいに、にゃる!!!!!"」を参照
豪華パッケージ仕様のみBlu-rayに収録される「わーすた VISUAL MOVIE」とは、映像の内容としてはコレオビデオ とMusic Video的要素を混ぜ合わせ、動画の終わりにファッション誌の様にわーすたメンバーが着こなした17kg提供の衣装の紹介をまとめた動画を総じてVISUAL MOVIEという表現でまとめている。17kgは韓国のファッションブランドであり、衣装のコーディネートは小玉が全て監修している。
収録曲

※作詞者、作曲者、編曲者の名前はmu-moショップ・イベント会場限定盤に封入の歌詞カードに記載されている通り。
収録曲 > CD

Disc 1.
いぬねこ。青春真っ盛り 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa・サイトウリョースケ、編曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa
インディーズ時代のミニアルバム「いぬねこ。青春真っ盛り」のリードトラック。
うるとらみらくるくるふぁいなるアルティメットチョコびーむ 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa、編曲：Hiroki Sagawa
1stアルバム「The World Standard」のリードトラック。
完全なるアイドル 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa、編曲：Hiroki Sagawa
1stシングル。
ゆうめいに、にゃりたい。 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa、編曲：Hiroki Sagawa
2ndシングル。
シングルバージョンが収録され、イントロのドラマ部分は残された。
Just be yourself 作詞：鈴木まなか、作曲・編曲：Kon-K
3rdシングル。
最上級ぱらどっくす 作詞：鈴木まなか・渡邉シェフ、作曲：安藤啓希・須藤隼太、編曲：岸田勇気
4thシングル。2ndアルバム「パラドックス ワールド」のリードトラック。
WELCOME TO DREAM 作詞：鈴木まなか、作曲・編曲：加藤裕介
ミュージックカード・配信限定シングル。初のCD化。
タピオカミルクティー 作詞：SHIROSE from WHITE JAM、作曲：SHIROSE from WHITE JAM・Taiki Kudo、編曲：SHIROSE from WHITE JAM・Yusuke Morita・Sota Kawashima(Ganmi)
ミニアルバム「JUMPING SUMMER」のリードトラック。
大志を抱け!カルビアンビシャス! 作詞：みきとP・てにをは、作曲・編曲:みきとP
ミニアルバム「GIRLS, BE AMBITIOUS!」のリードトラック。
くらえ!必殺!!ねこパンチ★ 〜私達、戦うにゃこたん【レベル5】〜 作詞：鈴木まなか、作曲・編曲：岸田勇気
3rdアルバム「CAT'CH THE WORLD」のリードトラック。
「CAT'CH THE WORLD」ではイントロの坂元の朗読部分が「プロローグ」として別の曲としてクレジットされていたが、本作では「くらえ!必殺!!ねこパンチ★ 〜私達、戦うにゃこたん【レベル5】〜」の一部として扱われ収録されている。
メラにゃイザー!!!!! 〜君に、あ・げ・う♪〜 作詞：鈴木まなか・白井美穂、作曲・編曲：岸田勇気
ミニアルバム「The Legend of WASUTA」のリードトラック。
バスタブ・アロマティック 作詞：hotaru (TaWaRa)、作曲・編曲：岸田勇気
5thシングル(両A面)。
遮二無二 生きる! 作詞：渡邉シェフ・鈴木まなか (Relic Lyric, inc)、作曲：須田悦弘・鈴木まなか (Relic Lyric, inc)、編曲：岸田勇気
5thシングル(両A面)。
グレープフルーツムーン 作詞：渡邉シェフ (Relic Lyric, inc)、作曲・編曲：岸田勇気
新曲。
2020年2月14日に豊洲PITで行われた『MelodiX! Fes 2020』で初披露。
Disc 2.
KIRA KIRA ホログラム 作詞：鈴木まなか、作曲・編曲：網本ナオノブ
人気投票1位。
Doki Doki♡today 作詞：鈴木まなか、作曲・編曲：鈴木まなか・Carlos K.
人気投票9位。
ワンダフル・ワールド 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・福田智、編曲：TAKAROT
人気投票2位。
スタンドアロン・コンプレックス 作詞・作曲・編曲：みきとP
人気投票8位。
Love Unmelt 作詞・作曲・編曲：浅利進吾
人気投票6位。
PLATONIC GIRL 作詞・作曲・編曲：みきとP
人気投票4位。
NEW にゃーくにゃくにゃ水族館2 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・u.z.、編曲：u.z.
人気投票10位。
SHINING FLOWER 作詞：鈴木まなか (Relic Lyric, inc)、作曲・編曲：川崎智哉
人気投票3位。
スーパーありがとう 作詞：SHIROSE from WHITE JAM、作曲・編曲：SHIROSE from WHITE JAM・NAOTO OKABE
人気投票7位。
ちいさな ちいさな -2020 ver.- 作詞：鈴木まなか、作曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa・サイトウリョースケ、編曲：鈴木まなか・Hiroki Sagawa
人気投票5位。
本作が初披露された当時のわーすたは、ボーカルメンバー（廣川・三品）とダンスメンバー（坂元・松田・小玉）に明確に分かれていたため、オリジナルではほとんどのパートを廣川と三品が歌っている。本作では坂元、松田、小玉も含めた全員でパートを振り分け直して歌っている。このバージョンは2020年3月28日に渋谷公会堂で行われた『The World Standard 〜わーすた 5さいになりました!〜』のアンコールで無観客で初披露された。
収録曲 > Blu-ray

【わーすた MUSIC VIDEO COLLECTION】
いぬねこ。青春真っ盛り
うるとらみらくるくるふぁいなるアルティメットチョコびーむ
完全なるアイドル
ゆうめいに、にゃりたい。
Just be yourself
最上級ぱらどっくす
WELCOME TO DREAM
タピオカミルクティー
大志を抱け!カルビアンビシャス!
くらえ!必殺!!ねこパンチ★ 〜私達、戦うにゃこたん【レベル5】〜
メラにゃイザー!!!!! 〜君に、あ・げ・う♪〜
遮二無二 生きる!
グレープフルーツムーン
【わーすた STUDIO LIVE "ゆうめいに、にゃる!!!!!" LIVE MOVIE】
うるとらみらくるくるふぁいなるアルティメットチョコびーむ
スタンドアロン・コンプレックス
Just be yourself
ねぇ愛してみて
以下、豪華パッケージ仕様のみ
【わーすた VISUAL MOVIE】
Zili Zili Love
恋するにゃこたん～フリもフラレもあなたのまま～
Do on Do ～坊っちゃんいっしょに踊りゃんせ～（Full Size）
【わーすた FREE LIVE "ゆうめいに、にゃる!!!!!" MAKING MOVIE】
【わーすた 5th Anniversary INTERVIEW】
わーすた MEMBERS INTERVIEW
5th Anniversary LETTERS
音楽配信

2020年3月25日にCDのDisc.1とDisc.2に収録されている24曲が配信された。同時に「グレープフルーツムーン」のMVも配信された。
本作にはハイレゾ音源が配信されなかった1stアルバム「The World Standard」に収録されている曲が複数あり、それらに対してリマスタリング等はなされなかったため、本作はハイレゾ音源でのリリースが見送られた。この結果、「e-onkyo music」は本作の販売ができなくなった。また、「mora qualitas」はCD-DAスペックの音質で配信している。「Amazon Music HD」は過去にハイレゾ音源がリリースされた曲についてはハイレゾ音源が再生されるようにカタログを調整している。
本作は世界初のスマホ向けアニソン定額配信サービス「ANiUTa」でも配信された。5thシングル「遮二無二 生きる!/バスタブ・アロマティック」の配信が見送られていたため、アニメソングである「SHINING FLOWER」がようやく「ANiUTa」でも聴けるようになった。
MVは「グレープフルーツムーン」のMVも配信していることを示す。
音楽配信
| 配信日 | タイトル | 配信サービス | 備考 |
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| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Amazon Music |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | dwango.jp | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | dミュージック | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | GIGA MUSIC |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Google Play Music (ダウンロード) |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | iTunes Store | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | LINE MUSIC (ダウンロード) |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | mora | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | mu-mo |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Music Store | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | music.jp | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | MySound |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | OTOTOY |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | オリコンミュージックストア |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | ひかりTVミュージック (ダウンロード) |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | ミュージコ♪ |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | レコチョク | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Amazon Music HD Amazon Music Unlimited | MV  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Apple Music | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | AWA |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | dミュージック 月額コース | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Google Play Music (ストリーミング) |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | HMVmusic |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | KKBOX |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | LINE MUSIC (ストリーミング) | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | mora qualitas |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Rakuten Music |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | RecMusic | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | Spotify |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | YouTube YouTube Music | MV |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | ひかりTVミュージック (ストリーミング) |  |
| 2020年3月25日 | わーすたBEST | ANiUTa |  |
| 2020年3月25日 | ※ | dヒッツ |  |
| 2020年3月25日 | ※ | うたパス |  |
| 2020年3月25日 | ※ | J:COMミュージック |  |
| 2020年3月25日 | ※ | dTV | MVのみ配信 |
イベント

新型コロナウイルス感染症の流行の影響で3月以降に予定されていたリリースイベント、mu-moショップスペシャルイベントは中止となった。その代わりにネットサイン会の回数を増やす措置をとったが、応募者が殺到し申し込みサイトが落ちたため、通常は先着順の受付が抽選に変更された。
| 日程 | 公演名 | 会場 | 備考 |
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| 2020年1月19日 | リリースイベント | 横浜 YTJホール | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年1月25日 | リリースイベント | なんばOCAT | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年2月8日 | リリースイベント | ららぽーと立川立飛 | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年2月22日 | リリースイベント | 東京イースト21プラザ | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年2月23日 | リリースイベント | ららぽーと柏の葉 | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月7日(中止) | リリースイベント | 流山おおたかの森 S・C | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月8日(中止) | リリースイベント | としまえん | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月14日(中止) | リリースイベント | 神奈川某所 | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月15日(中止) | リリースイベント | (未定) | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月25日(中止) | リリースイベント | 都内某所 | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年2月11日 | mu-moショップスペシャルイベント | エイベックスビル | 個別握手会、個別撮影会、グループ撮影会他。イベント内容詳細は公式HP参照。 |
| 2020年4月4日(中止) | mu-moショップスペシャルイベント | エイベックスビル | 個別握手会、個別撮影会、グループ撮影会他。イベント内容詳細は公式HP参照。 |
| 2020年11月22日 | mu-moショップスペシャルイベント | LINE ビデオ通話 | 4月4日分振替開催。特典内容が「LINEビデオ通話オンライントーク」に変更された。イベント内容詳細は公式HP参照。 |
| 2020年1月29日 | ネットサイン会 | LINE LIVE | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月5日 | ネットサイン会 | LINE LIVE | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月8日 | ネットサイン会 | LINE LIVE | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月15日 | ネットサイン会 | LINE LIVE | イベント内容は公式HP参照。 |
| 2020年3月25日 | 「わーすたBEST」発売記念! わーすたデジタルビンゴ大会 & ネットサイン会 | LINE LIVE | イベント内容は公式HP参照。 |
タイアップ

→詳細は「わーすた § タイアップ」を参照
落語協会分裂騒動

落語協会分裂騒動（らくごきょうかいぶんれつそうどう）とは、1978年に、日本の江戸落語の落語家の団体・落語協会において、当時の会長柳家小さん（5代目）らが行った真打大量昇進に対して、前会長で最高顧問の三遊亭圓生（6代目）がこれに反発する形で落語協会を脱退し、新団体の落語三遊協会を設立した事件である。
事件の序章

1965年から1972年まで落語協会会長を務めた三遊亭圓生は、真打昇進に厳しい条件を課し、真打になるだけの能力があると自身が認めた者にしか昇進を認めなかった。落語協会では、本人の師匠・会長・席亭全員の承認を得た者を真打にするという建前があったが、実際には歴代の会長の専断で決められていた。ただし会長よりも香盤が上の者がいる場合には、その意向も重視された。圓生会長も、香盤が上位で、前会長で最高顧問である桂文楽（8代目）には頭が上がらない状態だった。
1972年に圓生が最高顧問に退き、後任として小さんが会長となった。小さんは三遊亭圓楽（5代目）や立川談志（7代目）などの若手を理事に登用し、さらに理事会の合議制を導入した。圓生会長の下では会長がすべてを決め、理事会に決定権はなかったが、小さん会長の下では理事会が協会の最高議決機関となり、多数決により意思決定がなされた。文楽のように前会長として院政を布くことを当然と考えていた圓生は小さん体制に不満を抱いた。
小さんが会長に就任した時点で、二つ目を10年以上勤める者が40人にまで膨れ上がっていた。そのなかには圓生の弟子、三遊亭さん生（のち川柳川柳）と三遊亭好生（のち春風亭一柳）もいた。真打になかなかなれず不満が募りつつあった二つ目の処遇が課題となり、小さんは圓楽に二つ目たちを集めて話を聞くように指示した。「真打になりたい」という希望が多かったことから、圓楽は小さんに多数の二つ目の同時昇進を進言した。
これを受けて、1973年の3月と9月に10人ずつ、合計20人を真打に昇進させることが理事会に提案された。圓生は「安易に真打昇進させるべきでない」と主張して反対したが、理事会の賛成多数で大量昇進が可決された。
背景

落語家としての圓生は、古今亭志ん生（5代目）や桂文楽などと並び、20世紀を代表する名人の一人である。また他の落語家に先駆けて膨大な量の落語を録音するなど、落語の近代化や古典落語の記録に果たした役割も大きかったが、一方でその人柄については生前から評価の分かれている部分で、他の落語家らとの人間関係は必ずしも良いものではなかったとされている。
→詳細は「三遊亭圓生_(6代目) § 人間関係について」を参照
当時の会長の小さんは「真打は（一人前の落語家としての）スタートライン」と考えており、長い間二つ目のままでいる落語家は真打にしてやればよい、昇進したら、あとは売れるも売れないも自己責任という考え方であった。それに対して圓生は「真打は落語家としてのゴールである」と考え、実力が劣る者は真打に昇進させるべきでなく、二つ目のままずっと据え置いて構わないと考えていた。圓生について弟子の圓楽は「芸のこととなると、信じられないほど冷酷無惨になる」と評している[要出典]。しかし当の圓生本人にしても、19歳で真打になった時点では芸の評価は低く、養父の5代目圓生の口添えで昇進したと周囲に受け取られており、自分と他人とで昇進の基準が違う、真打昇進後に大きく成長する者もいるのだからもっと寛大になるべきだといった批判があった。
真打昇進に関する圓生の立場と小さんの立場は、かつては両立不可能なものではなかった。落語協会では第二次世界大戦終戦後から1970年頃までは、「年に一人か二人」という真打昇進ペースで、実力優先で抜擢人事を行いつつ、芸の拙い者でも「親孝行者だから」「よく師匠の世話をするから」といった理由をつけて数年遅れで昇進させる仕組みになっていた。例えば古今亭圓菊（2代目）は「『病気の志ん生をおぶって世話して、お情けで真打になった"オンブ真打"だ』と陰口を叩かれた」と自ら語っている。第二次世界大戦前には二つ目のままで終わる落語家もいたものの、戦後に関しては「真打になれない者はただの一人もいなかった」と三遊亭圓丈は述べている。しかし入門者が増えて落語家自体の人数が多くなったため、小さんが会長になった1970年代には従来の仕組みが破綻してしまい、圓生の理想通りに「死ぬまで真打になれない者を大量に発生させる」か、小さん執行部の方針通りに「まとめて大量に真打昇進させる」かの二者択一を迫られていた。
また、圓生は、古典落語・新作落語の別を問わず人気先行で芸を磨くことを怠る芸人を嫌い「草花は綺麗だが1年で枯れるしそればかりでは花壇になってしまう。日本庭園の松の木のようなしっかり磨いた芸を育てなければ」と語っていた。芸を磨くことに不熱心だと圓生自身が判断した落語家たちを徹底的に否定し、会長時代は冷遇していた。のちに分裂騒動が勃発した際には、この圓生の態度が主に新作を演ずる落語家たちの身の振り方の選択に影響を与えることになった。
なお、晩年の圓生は正月興行のトリを除いてほとんど寄席に出演しなくなっていたため、席亭との関係も疎遠となっており、特に会長に就任してからはその傾向が顕著だった。そのことが、新団体の処遇を巡る席亭の会議で、東京都にある4つの落語定席（新宿末廣亭、浅草演芸ホール、鈴本演芸場、池袋演芸場）のすべてが、末廣亭の席亭・北村銀太郎の意見に従うかたちで圓生の新協会設立に反対する遠因になった。
事件の勃発

理事会の決定で1973年に20人の真打昇進を行ったあと、1974年から1978年の春までに真打昇進した落語家は6名しかおらず、落語協会では再び二つ目の落語家が滞留しつつあった。そこで会長の小さんと常任理事の三遊亭圓歌（3代目）、三遊亭金馬（4代目、のち2代目金翁）、春風亭柳朝（5代目）は、1978年5月8日の落語協会定例理事会で、同年秋に10名を真打昇進させることを提案した。6年前の理事会で20名の昇進を決めた時と同様、最高顧問の圓生は「安易に昇進させるべきでない」と反対したが、またも賛成多数で可決された。
すると圓生は、上記の常任理事3名を解任し、若手の理事3名（圓楽・談志・古今亭志ん朝（3代目））を常任理事に昇格させるよう要求した。いずれも圓生派である。しかし会長の小さんは、圓楽ら3名の登用は認めたものの圓歌ら3名の解任は拒否し、常任理事を3名から6名に増やすことで対応しようとした。
圓生はその日のうちに落語協会脱退を決意した。圓生は自分だけやめてフリーランスになるつもりであったが、圓楽は「師匠が（協会を）やめるなら私もやめます」と言い、圓生の決意を談志と志ん朝に伝えた。談志はかねてから第3の団体を設立し、落語協会、落語芸術協会と新団体で1カ月のうち10日ずつ寄席を担当するというプランを持っており、圓楽もそれに賛同していた。談志と圓楽は、圓生の脱退を絶好の機会だと考え、圓生の同意をとりつけ、志ん朝も誘って新団体設立に動き始めた。
圓生は5月12日に惣領弟子の圓楽を除く弟子たちを集め、落語協会を脱退することを伝えた。しかし、この時点では、一部の弟子にしか新団体のことを知らせておらず、圓生が単独で脱退し、弟子たちは落語協会に全員残留し、真打になっていない者と特に希望する者は圓楽の弟子となるようにと伝えていた。一門全員で脱退して新団体を設立するという話が圓生門下の全員に知らされたのは3日後の5月15日のことであった。このような秘密主義は、それでなくとも好き嫌いに応じて弟子への処遇を使い分けてきた圓生のかねてからの態度とも相まって、弟子たちに「師匠から信用されていないのではないか」「自分だけが実状を知らされていないのではないか」という動揺と混乱をもたらし、一門のなかで互いに疑心暗鬼を生じさせることになった。
談志と圓楽は新協会の参加者集めに着手した。まず圓生の弟分の橘家圓蔵（7代目）を引き入れた。圓蔵自身は芸歴が長いわりには人気や人望はいまひとつの地味な落語家だったが、一番弟子が「爆笑王」の林家三平（初代）、二番弟子が「落語四天王」のひとり月の家圓鏡（のちの橘家圓蔵（8代目））であり、圓蔵が新団体に参加すれば、三平と圓鏡も参加するものと考えられた。次に色物として漫才師の春日三球・照代、奇術師の伊藤一葉、太神楽の柳家小志ん・とし松父子らに参加を呼びかけ、承諾を得た。また圓楽は桂歌丸、桂小南（2代目）ら落語芸術協会所属の噺家にも参加を呼びかけ、賛同者を増やそうと動いていた。ただし、歌丸も小南も動かず、結局、落語芸術協会からは誰も新協会に参加しなかった。一方の談志も同じ小さん一門で弟分でもあった五代目鈴々舎馬風や小さんの子息であった三代目柳家三語楼（現：六代目柳家小さん）を自派に引き込むなど、新協会への賛同者を水面下で募っていた。そして、いよいよ分裂騒動が勃発する。
落語三遊協会の設立

圓生の提案を否決した定例理事会が行われた16日後の5月24日に、圓生は、東京都港区の赤坂プリンスホテルで、圓楽、志ん朝、圓蔵、圓鏡とともに記者会見を開き、落語協会を脱会して、第三の団体「落語三遊協会」を設立することを発表する。圓生は、脱会して新団体設立に至った理由として「真打の乱造による落語の質の低下」を問題として挙げた。当時そうした落語の質の低下が嘆かれていただけに、圓生の訴えは落語ファンだけでなく一般人の心も掴み、小さんら落語協会執行部に対する批判が噴出した。
こうして新団体は世間の後押しを受けることに成功したが、この時点ですでに誤算続きであった。圓生は落語協会所属者の半数以上が新団体に移り、これにより寄席の席亭からも了承を得られるものと予想していたが、参加を見込んでいた金原亭馬生（10代目）一門、林家三平一門、立川談志一門などが記者会見以前に落語協会残留を決めており、また圓生の直弟子である三遊亭さん生と好生も不参加を表明していた。会見後も有力な参加者は現れず、結局「落語三遊協会」は主に圓生一門、志ん朝一門、圓蔵一門だけの団体となってしまった。
落語芸術協会は、新団体設立によって芸術協会の寄席出演機会が減らされることに強い危機感を持った。会長の桂米丸（4代目）は「これまでも馬鹿にされてきたが、今度は死活問題だ。成田の学生を連れて来てでも戦う」と息巻いた。以前にも圓生会長時代の落語協会に浅草演芸ホールの正月初席を奪われるといった被害にあっていた芸協は、組織として新団体に強く反対した。
翌5月25日、新宿末廣亭で東京の4つの寄席の席亭会議が開かれた。鈴本演芸場は新団体に賛成であったが、新宿末廣亭席亭・北村銀太郎が「一見良さそうな顔ぶれだが一握りの売れっ子と無名の若手しかおらず、層が薄い」と指摘し、圓生をはじめとする売れっ子がテレビ出演や地方興行の仕事で寄席を休んだ場合に適当な代演者がいないため、10日間の寄席興行を満足に運営できないだろうという理由で反対した。また、北村は、真打昇進に関しては、もともと小さんに近い考えを持っていた。上述の圓菊の「オンブ真打」が実現したのも、志ん生から懇請された北村の強い後押しがあったからである。各席のうち、浅草演芸ホールと池袋演芸場は新宿に白紙委任に近い状態で、新団体の側に立とうとしたのは鈴本だけだったが、北村の意見に積極的に反対することはできず、結局新団体反対に回り、席亭4名の総意として「新団体の寄席出演は認めない。席亭会議は圓生が落語協会に復帰することを勧告する」という声明が出されるに至った。これが決定打となり、圓生に吹いた追い風は、新団体設立発表から1日でやんでしまった。
不参加者とその事情

当時、落語三遊協会への参加を有力視されながらも、実際には参加せず、落語協会への残留を選択した落語家には、それぞれに不参加の理由・事情・思惑があった。
師匠の橘家圓蔵が新団体に参加すればそれに従うものと見られていたが、圓生とは落語観が根本的な部分から噛み合わないため、圓生が率いる新団体に移籍しても冷遇されるだけだと判断して不参加を決めた。三平門下の当時若手真打であった林家こん平以下の弟子たちも師匠に全面的に従う形で不参加を選んだ。
分裂騒動当時二ツ目だった三遊亭楽太郎（のち三遊亭円楽（6代目））によると、圓生没後、三平は圓楽のスケジュールを調べて上野駅や東京駅のホームで待ち伏せして、落語協会に戻るようにたびたび説得していたという。
副会長のポストを提示するなどの落語協会執行部からの強い引き留め工作を受けて、自身の年齢などの要素も考慮して参加を見送った。なお、馬生門下からは古今亭志ん駒が新団体に参加している。ただし、これは実の弟である志ん朝のことを心配した馬生が、志ん駒の人柄を見込んで頼み、志ん朝のもとに送り込んだものであったと言われる。のちに志ん駒は形式的にではあるが馬生から破門され、志ん朝門下へ移籍した。
新団体設立の発表直前になって急遽参加を取り止めた。彼はそもそも新団体設立の発案者であり、「新団体の次期会長は自分だ」という自負を持っていた。しかし、圓生は自分に心酔している志ん朝を次期会長に考えており、志ん朝自身もその気になっていて談志に譲歩しなかったため、協会への残留を決めた。「俺がいなくて三月もったらおなぐさみだ」とうそぶいたという。
圓生自身の門下からも不参加者が出た。2番弟子のさん生（のち川柳川柳）は経緯をまったく知らされておらず、「圓生個人が脱退」という話が一転して「圓生一門を中心に新協会設立」と変わったことから圓楽に対する強い不信感を抱き、参加しなかったと自著に記している。3番弟子の好生（のち春風亭一柳）も同様に経緯を知らされておらず、新団体には参加しなかった。さん生はもっぱら新作落語や漫談を演じていたこと、好生は師匠に傾倒するあまり「圓生の影法師」と言われるほど師匠の芸風に似てしまったことが原因となり、以前から圓生に疎まれていた。両名は生え抜きの圓生門下であるにもかかわらず、真打昇進に当たっての改名で、三遊派の落語家の原則である「圓」の一字を用いた芸名の使用を許されず、弟子入りに当たって命名された「生」（圓生の偏諱）の字の入った芸名を名乗り続けざるを得なかった。また春風亭柳枝（8代目）門下から移籍した6番弟子圓窓や4番弟子圓彌に真打昇進で先を越され、5代目圓生追善興行で口上から外されるなど、徹底的に冷遇され続けていた。
このように、三平・こん平・談志・さん生・好生などが不参加を選択した経緯にはいずれも圓生の圭角のある人柄や芸に対する信念が要因として絡んでいる。北村も圓生について「芸域の広さでは当代一だったが、人間性が芸のレベルに及ばなかった」と評価している。当時の落語界のスターであった三平・談志や『笑点』へのレギュラー出演で知名度を得ていたこん平の不参加は多かれ少なかれ痛手となるもので、北村が指摘した「層が薄い」という新団体の弱点にさらに追い打ちをかけることになった。
圓蔵・圓鏡・志ん朝の離脱

席亭会議による声明を受けて、志ん朝と圓鏡が圓生のもとを訪れ、寄席に出られないのでは弟子の育成ができないという理由で、いっしょに落語協会に復帰しようと説得を試みた。しかし圓生はいまさら戻っては体面が保てないとして拒絶した。6月1日に再び席亭の仲介による話し合いの場がもたれ、小さんは出席したものの圓生と圓楽は出席せず、正蔵が「再び使いを出してみては」と提案したが、顔をつぶされた形の席亭側はこれ以上の仲介の労は取らないことを決めた。圓蔵一門と志ん朝一門は、小さんや席亭に詫びを入れて落語協会に戻ることになった。
小さんは当初、復帰者に対する処罰を考えていた。しかし、これを聞いた新宿末広亭の北村銀太郎が「今回の騒動は落語協会の現執行部にも責任がある。復帰組を処罰するのであれば小さん以下執行部も総辞職しないと釣り合いが取れない」と反論し、処罰なしで復帰を受け入れるべきだと主張したため、小さんもそれに従い復帰者は処罰なしとなった。
圓生の意向に背いて落語協会に残留したさん生・好生は、すでに5月17日に破門を通告されており、5月28日に強制的に芸名を返却させられた。さん生は小さんの一門に移籍し川柳川柳（かわやなぎ・せんりゅう）と名乗った。好生は正蔵の一門に客分格として移籍し春風亭一柳に改名した。正蔵から依頼されて「春風亭」の亭号を持つ芸名を与えたのは、これも新作落語のスペシャリストという事情から圓生とは折り合いのよくなかった春風亭柳橋（6代目）で、柳橋は所属団体の枠を超えて好生救済のために一役買った。
圓生一門のみの旗揚げと圓生の急死

6月1日、落語三遊協会はわずかに圓生と弟子の圓楽・圓窓の一門だけでの寂しい発足となった。旗揚げ公演こそ6月14日に上野本牧亭で行ったが、その後は4つの落語定席から締め出され、後援者の招きなどを中心とした公民館やホールなどでの公演・余興のみで活動することを余儀なくされた。
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圓生門下:  六代目三遊亭圓生  三遊亭圓彌  三遊亭生之助  三遊亭圓丈  三遊亭旭生  三遊亭梅生
圓楽門下:  五代目三遊亭圓楽  三遊亭楽松  三遊亭友楽  三遊亭楽太郎  ＊三遊亭賀楽太
圓窓門下:  六代目三遊亭圓窓  ＊三遊亭窓一  ＊三遊亭窓次
※当時の高座名で記載。太字は真打、＊印は前座、それ以外は二ツ目。
落語三遊協会と落語協会、さらには都内定席とは事実上関係が途絶する事となったが、1979年8月には新宿末廣亭席亭の北村銀太郎の仲介もあり、小さん・圓生・五代目圓楽・鈴本演芸場の鈴木席亭が極秘裏に会合を持ち、慶弔の席においては従来通りに関係を持つことで合意している。
→「北村銀太郎 § 北村と落語協会分裂騒動」も参照
その後も三遊協会の顔として圓生は休む間もなく仕事を続けたが、1979年9月3日、79歳の誕生日に千葉県習志野市の習志野文化ホールで開かれた落語三遊協会後援会発足式で、小噺「桜鯛」を口演した直後の楽屋で急性心筋梗塞を発症して倒れ、病院に搬送されたものの急死した。
騒動の収束

落語三遊協会は、会長圓生の死によって精神的支柱を失い事実上崩壊した。残された門下の落語家たちは落語三遊協会を正式に解散し、圓生夫人の山崎はなをはじめとする圓生遺族の口利きというかたちで、1980年2月1日付で落語協会に復帰した。こうして1年以上続いた分裂騒動は終止符が打たれた。ただし、後述するが圓楽だけは落語協会への復帰を拒絶し、一門弟子と共に独自の道を歩むことになった。
落語協会における落語三遊協会からの復帰者への表立っての制裁といえるものは、圓窓が香盤を1枚下げられたことのみであった。ただし、三遊亭旭生（のち圓龍）など圓生直門の前座・二つ目の復帰者は全て師匠のいない協会預かりの身分とされた。これは三遊派の本流である圓生一門を落語協会が事実上「解体」することを意味するもので、また、圓生の遺された弟子をすでに真打となっていた兄弟子たちが自分の弟子として引き取れないというのも、圓生一門に対する一種の制裁であった。旭生は、分裂騒動前に内定していた真打昇進と新団体設立後に改めて内定した真打昇進が騒動の一連の混乱でいずれも白紙となった。
志ん朝・圓鏡など短期間で落語協会に復帰した者たちも含めて「復帰組」はいずれも落語協会内部での発言力を大きく失うことになった。志ん朝は入門からわずか5年で真打になるなど卓越した才能で若くして頭角を表し、分裂騒動までは落語協会のホープとして遠からず協会の牽引役となることを期待されていたが、この一件以降は組織内部の政治的な動きと距離を置いて高座に専念し続け、2001年に63歳で没するまでに協会で務めた主な役職は晩年の5年間の副会長のみであった。
分裂騒動以後

分裂騒動後の反省から落語協会は1980年10月2日に、大量真打昇進制度に代わる新制度「真打昇進試験」を導入した。しかしある回は全員合格、ある回は過半数が不合格というように、基準は不明瞭なものであった。
このような状況の下、1983年に談志が試験制度の運用に異議を唱えて落語協会を脱会した。この年の昇進試験は受験者10名中合格者4名で、談志門下の立川談四楼、立川小談志（のち喜久亭寿楽）が不合格とされたことで、合否基準に異議を唱えたことが発端である。談志は自らを家元とする落語立川流を立ち上げ、真打・二つ目の昇進に厳格な試験制度と基準を設けるという自らの持論を実践に移した。
1987年の真打昇進試験では、三平の長男で「親の七光り」と揶揄されていた林家こぶ平（のち9代目正蔵）が合格した一方で、多数の受賞歴があり、芸を高く評価されていた古今亭志ん八（のち右朝）が不合格となった。しかし、席亭たちが結果に承服せずに落語協会に強く抗議したところ、協会側は急遽追試を行い、志ん八を合格させた。これにより真打試験は無価値となり、同年を最後に試験制度そのものが廃止された。
以後落語協会では、柳家花緑、林家たい平、柳家喬太郎、春風亭一之輔など一部の抜擢事例を除いて、香盤順に機械的な年功序列に基づいて真打昇進が行われており、現在の制度は今のところ不満なく動いている。ただし今でも真打昇進について圓生の考え方を支持する者はいる。著書で分裂騒動に際しての談志の暗躍と裏切りを強く非難している金原亭伯楽もそのひとりで、著書では小さんも手厳しい批判の対象となっている。
圓生の死後、直弟子たちが落語協会に復帰するなか、圓楽だけは落語協会に復帰しなかった。他の脱退者と同様に復帰の話はあったが、悩んだ末に「出戻りになる上、協会の実力者であった師匠が亡くなってしまっては戻っても冷や飯を食わされるのは確実」と復帰しない道を選んだ。弟子たちもこれに同調し、1980年2月1日には新団体大日本落語すみれ会を結成した。その後数回の改称を経て、五代目円楽一門会として存続している。
圓生は大量真打昇進による落語の質の低下を問題視して落語三遊協会を設立したが、円楽一門会では真打昇進の基準を入門から8年程度としており、これは落語協会や落語芸術協会で入門から真打昇進に要する平均15年のおよそ半分である。「真打は芸道を極めた者だけが到達できる最終目標であるべきで、一生真打になれずに脱落する者が大量に出ても構わない」という圓生の信念は、円楽一門会には引き継がれなかったと言える。ただし圓楽はもともと「売れる売れないは誰にも予想できない。いつまでも真打にさせなかったら大器晩成型の芸人が花咲かぬまま終わるかもしれないし、上が昇進しないと下がどんどんつかえてしまう」との考えから真打昇進については圓生と正反対の考えを持ち、小さんの立場に一定の理解を示していた。
1980年7月、圓生の3番弟子春風亭一柳は著書『噺の咄の話のはなし』を発表し、その中で圓生に対する痛烈な罵倒を記していたことから世間を驚かせた。しかし、その後一柳は精神を病み、1981年7月9日、自らの命を絶った。その悲惨な死については、兄弟子の川柳をはじめ少なからぬ者が圓生との対立などの長年の心労の蓄積が引き起こしたと見ている。
1986年4月、圓生の7番弟子三遊亭圓丈が著書『御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち』を発表、自身の置かれた視点から分裂騒動を描き、また分析している。そのなかで、首謀者は兄弟子の圓楽であるとし、圓生一門を分裂させた分裂騒動とその後の混乱の責任は、落語三遊協会の事実上の中核となる位置を独占しながらも周囲の信頼や求心力を自ら失うような行動を取り続けた圓楽にあると非難している。
2004年には金原亭馬生の惣領弟子の伯楽が、分裂騒動を題材にした著書『小説・落語協団騒動記』を出版した。ただしこの書籍では、三遊亭圓生が「山遊亭金生」、柳家小さんが「柏家貴さん」、金原亭馬生が「草原亭羊生」というように、登場人物名や団体名がすべて仮名となっている。この書籍で伯楽は、立川談志（仮名「横川禽吾」）が騒動の黒幕であったとしている。
圓生は自ら引き起こした分裂騒動で、自らの一門を空中分解に追い込んでしまった。「圓生」の名跡も、未亡人の山崎はなや衆議院議員稲葉修らの贔屓筋により「止め名」として以後誰も継がないこととされて、現在（2024年）まで圓生は空き名跡のままである。1998年からは圓生の命日にあわせて三遊亭圓窓一門と圓楽一門が共同で「6代目圓生物語」という興行を始めるなど歩み寄りが見られたが、2001年は圓楽一門が「圓生物語」をキャンセルし、単独で23回忌追善興行を行ったことから、両者の関係修復は白紙に戻った。
圓楽は圓生の名跡を自らの惣領弟子である三遊亭鳳楽に継がせたいと明言し、圓生の遺族の一部の同意を取り、圓生33回忌を目処に襲名する方向で調整していた。しかし落語協会に戻った圓生の直弟子などから「孫弟子が『圓生』の名跡を継ぐのは筋が通らない」との反発があり、圓丈が圓生襲名に名乗りを上げた。その後、さらに別の遺族が圓窓に襲名させたいと表明するなど、名跡問題は落語協会所属の圓生系の弟子、円楽一門会、さらには周辺関係者が入り乱れ対立し混迷したが、結局、この際には誰も「7代目圓生」を襲名せず収束した。
→詳細は「三遊亭圓生 § 7代目圓生襲名問題」を参照
圓生死後も協会を脱退したままで活動を続ける圓楽一門の存在により、定席に出演せずホールや会館などで活動することで、東京の落語においても「フリーランスの落語家」の活動が可能であることが明らかとなった。騒動の前後から全国でホール落語が盛んになっていたことも追い風になり、むしろ定席の拘束を受けることなく全国のホールなどへ出向けるようになっていた。これが、後年の談志一門の落語協会脱退や、快楽亭ブラック（2代目）らのフリーランスの落語家の登場にも繋がっていく。