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ユダヤ人ズュース (1940年)
開発 > メッツガーとメラーの脚本

ルートヴィヒ・メッツガーは1921年以来、ヨーゼフ・ズュース・オッペンハイマーの生涯を描いた映画の企画を動かそうとしていたが、成功してはいなかった。フォイヒトヴァンガーの本の出版とそれをメンデスが映画化したことで、メッツガーはプロジェクトを進めることができず苛立たっていた。
1939年の1月か2月には、Terra Film（以下テラ社）の脚本家となったメッツガーは”Central Rio"の脚本に共同で取り組んでいたヴォルフガング・エベッケに自分の考えを述べた。エベッケは同じテーマのメンデスの英国映画の存在や、ドイツの観客が反ユダヤ主義ではないフォイヒトヴァンガーの小説と混同するかもしれないといった懸念を含む多くの反対意見を述べて彼のアイデアを却下した。
エベッケの反対にめげず、メッツガーは自分のアイデアをテラ社のストーリーエディターであるタイシに持ち込んだが、再び断られた。最後に、メッツガーはゲッベルスに直接接近し、そこで彼の提案は「爆弾が標的に当たった」ように受け取られた。タイシは、テラ社がメッツガーの提案を進める必要があると知らされたので、彼はしぶしぶスタジオの責任者にそのアイデアを提示した。スタジオヘッドがプロジェクトの承認を拒否すると、ゲッベルスは彼を解雇し、代わりに映画の制作経験のないマイナーな監督であるペーター・パウル・ブラウアーを起用した。スタジオの責任者としてブラウアーは自分自身を映画の監督にした。しかし、プロジェクトは、出演者の確保や、ゲッベルスが納得する脚本を作成できない等の様々な理由で行き詰まった  。
ゲッベルスの指示で、メッツガーはテラ社と映画の脚本を書く契約をした。彼は、知名度の高い1925年のフォイヒトヴァンガーの小説ではなく、 1827年のハウフの中編小説を原作に脚本を書くことにした。しかし、ゲッベルスがメッツガーの脚本の草案を読み、それが彼の宣伝キャンペーンにとって反ユダヤ主義的要素が不十分であると判断した。ゲッベルスは脚本の欠陥を修正するために、脚本家としての経験がない劇作家のエーベルハルト・ヴォルフガング・メラーをメッツガーの補佐役に任命した。メラーの役割は、脚本がゲッベルのイデオロギー的な目的を確実に満たすようにすることだった。メラーは、ハウフが「ユダヤ人とポーランド人の解放」についてあまりにも感傷的であるとして脚本の原作からハウフの中編小説を放棄すると決定した。
その間、ブラウアーはキャストの募集に取り組んでいたが、なかなか成功しなかった。主役のヨーゼフ・ズュース・オッペンハイマーとして検討された俳優には、グスタフ・グリュントゲンス、ルネ・デルトゲン、ルドルフ・フェルナウ、リチャード・ハウスラー、ジークフリート・ブロイアー、ポール・ダルク、フェルディナンド・マリアンが候補に挙がっていた。グリュントゲンスはプロイセン州立劇場の館長としての責任を理由に辞任した。マリアンも辞退した。
開発 > ファイト・ハーラン

ナチスドイツが1939年9月にポーランドを占領すると、その直接の支配下のユダヤ人口は300万人となった。ナチスは組織的行われた「水晶の夜」の暴力に対するドイツ国民の反応が鈍かった事から、ユダヤ人問題の最終的解決を支持するドイツの大衆感情を動かすような映画が急務であると認識した。ゲッベルスは、ユダヤ人ズュースの企画が遅れていることに不満を持ち、映画部門の責任者であるフリッツ・ヒップラーに、ブラウアーを解雇し、ファイト・ハーランを監督にするよう命じた  。
戦後、ハーランは他の監督は企画に触れようとせず、自分は監督を辞退しようとしたと主張している。映画製作者のレニ・リーフェンシュタールは、1987年の回顧録に、ハーランは彼女に映画の監督として企画に関わりたくないという切実な願いを訴えたと書いている。ハーランは、この目的のために兵役を志願する手紙をゲッベルスに書いている。ゲッベルスはこれに応えて、もしハーランが入隊したなら前線で兵役に就くだろうと伝えた。ハーランによれば、ゲッベルスは彼に対し「壁の虫のようにあなたを押しつぶすことができるぞ！」と叫んだという 。ハーランはリーフェンシュタールにゲッベルスとの執り成しを頼んだが、彼女は宣伝大臣との確執を理由に断った。リーフェンシュタールは介入しなかったが、ハーランにスイスに移住するように助言したと書いている。しかし、ハーランは自分の人生と妻への影響を恐れた。
開発 > 脚本の修正

ハーランの戦後の証言によると、彼はゲッベルスに、メッツガー/メラーの脚本はナチスの週刊プロパガンダ誌を参照して、「ドラマ化されたシュテュルマー」にすぎないと言ったという。彼はそのような稚拙な文章では「卑劣なユダヤ人」を描写するのではなく、むしろ「卑劣な映画」になってしまうと主張した。ゲッベルスはハーランにユダヤの儀式的屠殺を描いたシーケンスを含めることを望んだが、ハーランはそのような残酷な描写をすることは「観客の胃をむかつかせるだろう」と反論した。ハーランはすべての登場人物がネガティブであるとゲッベルスに不平を言ったが、これに対してゲッベルスは、ハーランもリチャード3世がネガティブな性格だからというだけで役を降りることをしないだろうと返した。しかし、ゲッベルスはハーランの脚本修正の主張を受け入れた。1939年11月から1940年3月にかけて、ハーランは脚本の修正に費やしたが、メッツガーとメラーが書いた物をほとんど残していた。
戦後、ハーランは彼の脚本はメッツガー/メラーの脚本よりも反ユダヤ主義的ではないと主張した。彼はメンデスの台本は彼のものよりも反ユダヤ主義的であるとさえ主張している。しかし、ハギスとニューマンは、ハーランはズュースが鍛冶屋の処刑を担当する重要なシーケンスを追加し、このシーケンスはズュースに対する聴衆の憎しみを高めるのに役立ったと反論している。
制作

撮影は1940年3月に始まり、プラハのロケ地で撮影された一部のシーンを除いて、ほとんどの撮影はベルリン・バーベルスベルクのUFAスタジオで行われた。ユダヤ人がヴュルテンベルクへ入国するシーンとシナゴーグで礼拝を行うシーンはプラハで撮影され、ユダヤ人のエキストラが強制的に出演させられた。
総制作費は約200万ライヒスマルクで、当時のドイツの長編映画の中ではかなりの高額だった。しかし、1940年から1943年の間に、620万ライヒスマルクを上回る興行収入を記録し、「永遠のユダヤ人」の商業的失敗とは対照的に、大ヒットとなった。デイビッド・カルバートは、この映画の興行成績の大部分を「豪華なセット、効果的な群衆のシーン、巧みな脚本、そしてほとんどの主演者達による素晴らしい演技」に起因するとしている。
編集

ハーランの戦後の証言によると、ゲッベルスはハーランの最初のバージョンの映画を見て、彼の目的にとって十分に反ユダヤ主義的ではなかったため激怒した。ハーランによると、ゲッベルスが彼を「政治的観点から考えることができない」と非難したという。ゲッベルス氏は「平時に制作するような映画ではなく、政治的な映画を制作すべきだ」と語った。ゲッベルスの不満はヒロインのドロテアとズュースの関係に集中していた。彼はハーランが「怪物のズュースをロミオに変えてしまった」と不満を漏らしていた 。
ハーランは、ゲッベルスが彼を編集過程から外し、多くの、主にズュースを明確な悪として描く事を目的とした変更を行うよう主張したことを証言している。この映画は、ゲッベルスの反ユダヤ主義的な意図に合うよう、ズュースに同情的に解釈できるような曖昧な表現を取り除くために大幅に再編集された。たとえば、ゲッベルスは、ドロテアがズュースの求婚に笑顔で応えるシーンを削除するよう主張した。ズュースが「愉快すぎる」描写をされたシーンは単に削除された。一部のシーンでは、マリアンが演じるキャラクターの同情的にならないためのセリフが、新しい行としてスクリプト化された。ハーランが書いたオリジナルのエンディングを置き換える新しいエンディングを含む複数のシーンが追加された。ハーランは、ズュースの絞首刑を「大きな不正」のように見せたかったと主張している。最後の死刑執行シーンでは、ハーランはズュースがドイツ当局を非難する反抗的な演説を書いた。ゲッベルスが暫定版のコピーを見せられたとき、彼は激怒し、ズュースは殉教者として描かれてはならないと主張した。最後にズュースは屈服しなければならないと要求し、ハーランによる演説を、ズュースが臆病に命乞いする演説に置き換えられた 。
映画へのゲッベルスの関与についてのハーランの説明は多くの情報源によって事実として扱われてきたが、ハギスとニューマンは「キャスティングとハーランの任命を除いて、（ゲッベルスによる）重大な干渉の証拠を見つけることは困難です。」彼らは、戦後、ゲッベルスに責任転嫁することはハーランの利益になった指摘している。
公開と評価

ハインリヒ・ヒムラーは、ユダヤ人に対し派遣予定のSS部隊、ユダヤ人を国外追放しようとしている地域の非ユダヤ人、および強制収容所の衛兵にこのフィルムを見せるよう命じた。14歳未満の子供はこの映画を見ることを禁じられていた。観客が映画を見た後、反ユダヤ主義の暴力の報告があった。特に、10代の若者は、映画によって暴力を扇動される傾向が特に強いようだった。アウシュヴィッツ=ビルケナウ強制収容所の看守であったシュテファン・バレツキは、後にユダヤ人ズュースや同様の映画を見た後、看守たちは翌日にはユダヤ人の囚人を殴打したと述べている。
1941年初頭、 Nordisk Tonefilm社はスウェーデンで映画を配給する許可を求めたが、検閲によって禁止された。戦時中、映画はスウェーデンで公に上映されることはなかったが、ドイツ大使館は特別招待者のための上映を手配している。
フォイヒトヴァンガーは、自分の作品が操作され歪曲された方法に恐怖と怒りを抱き、ハーランの映画をSchandwerk（恥ずべき作品）と呼んだ。 1941年に、彼は7人の俳優に公開書簡を書いた。手紙で表現された感情に基づくと、彼が仲間と考え、彼の仕事に精通していると知っていたこれらの人々が、ゲッベルスの反ユダヤ主義の宣伝映画に参加することに同意したことに対して、フォイヒトヴァンガーはショックを受けたようである。
戦後の遺産

1945年、ドイツでの映画公開は、占領した連合軍の布告により禁止された。実際、この映画は西側諸国全体で禁止され、現存するコピーのほとんどが破棄された。
後にプロパガンダ映画『コルベルク(1945)』を監督したハーランは、人道に対する罪で起訴された第三帝国の唯一の映画監督だった。ハーランは自分がナチスでも反ユダヤ主義者でもなかったと弁明した。彼は、ゲッベルスが自分の作品を管理しており、その内容について個人的に責任を問われるべきではないと主張した。彼は、彼が映画の制作においてゲッベルスとの絶え間ない口論と干渉に耐えることを余儀なくされた方法を詳述した。最終的に、裁判所は映画を非難したが、監督を免罪した。ハーランの行為は褒められたものではなかったが、裁判所は彼が強要されて活動しており、映画の内容について責任を問われるべきではないと認めた。
戦後、キャスト全員も責任を放棄し、映画への参加を強要されたと訴えた。彼の伝記作家フリードリッヒ・ニリによれば、マリアンはズュースの役を受け入れた事に納得しておらず、アルコール依存症になり、1946年の自動車事故で戦後間もなく亡くなった。この事故を自殺とする説もある。
ハインリヒ・ゲオルゲとヴェルナー・クラウスは、ナチ党との過去の関係のために逮捕された。ハインリヒ・ゲオルゲはナチスの権力奪取前にドイツ共産党のメンバーだったが、それでも彼はザクセンハウゼンのソビエト特別収容所でナチスの協力者として抑留され、そこで1946年に亡くなった。
ヴェルナー・クラウスは、ドイツの舞台や映画での演奏を禁止された。彼は1947年から1948年まで非ナチ化プロセスを受ける必要があった。最終的に、彼はドイツの映画祭に招待される程度に更生した。1954年、彼はドイツ連邦共和国の勲章を授与され、1955年に、オーストリア共和国の最高勲章を授与されている。
戦後の最初の数年間、クリスティーナ・セーダーバウムは舞台からやじられる事が多く、腐った野菜を投げつけられるという屈辱さえ受けた。その後の数年間、彼女は反ユダヤ主義的映画に出演した事への後悔を表明している。ゼーターバウムは映画に出演し続けたが、戦後、彼女には主役のオファーはなく、最終的に彼女は有名な写真家になった。
戦後の遺産 > 配給

ハーランは裁判所の命令により、当時『ユダヤ人ズュース』の唯一残っていると思われたネガを破壊するよう求められ、1954年4月にこれを行ったと伝えられる。しかし、数年後、映画のコピーが出回るようになり西ドイツ政府は困惑した。長い調査の結果、別のネガが東ドイツに存在することが判明し、アラビア語で吹き替えられ、エジプトやレバノンなどの中東諸国で配給された。そのネガは発見されていないが、このバージョンは、アメリカが支援するイスラエルに対するパレスチナ人の間に反ユダヤ主義を喚起するために、シュタージやKGBが作成および配給したと強く疑われている（そして、それ以降はソ連が支援するエジプト大統領ガマール・アブドゥル＝ナーセルへの補助となる）  。
1983年、ロサンゼルスを拠点とするRussell Vehが率いるネオナチ「国家社会主義者同盟(NSL)」は『ユダヤ人ズュース』の大量配布を行わおうとしてアメリカで論争を巻き起こした。NSLは『意志の勝利』含むアメリカでのナチスのプロパガンダ映画の配給に積極的に関与していた 。
ウルグアイ・ラウンド協定法に基づく著作権の回復に続き、この映画は現在F.W.ムルナウ財団が保有している。財団は、歴史的背景と意図された影響を説明する序論を伴う場合のみ、映画の上映を許可している。ドイツとオーストリアでは、映画の配給、販売、上映は禁止されている。フランス、イタリアでもDVDの販売は禁止されている。
2008年7月、映画はブダペストでハンガリーの右翼過激派であるシャーンドルとティボル・ゲデによって上映された 。ムルナウ財団の許可と同意はなく、財団は外交ルートを通じてハンガリー政府に抗議している。
この映画のVHSはFacets社から販売されている 。
この映画は、少なくとも1983年（市販のビデオカセットの著作権日付）以降、VHSがアメリカで販売されている。 2008年、デジタル復元された字幕付きDVDが映画史家のエリック・レントシュラーによる解説付きでオンラインで一般公開された。
分析 > 歴史的正確性

この映画は「歴史的に正確」であると主張されていたが、そのプロットは細部で歴史的に正確ではあるが、いくつかの重要な点に関して歴史的記録から大きく逸脱している。これらの出発のいくつかは、フォイヒトヴァンガーの小説とそれのメンデスの映画版に基づくか、ゲッベルスとハーランによって導入されたものもある。ウォレスによれば、両方の映画の物語は、同じ「ヴュルテンベルクの歴史の章」に根ざしている為、ゆるやかに関連しているだけであると一般に認識されている。
ヨーゼフ・ズュース・オッペンハイマーは、宮廷ユダヤ人としてカール・アレクサンダー公爵に仕えた。公爵が急死すると、実際、ズュースは裁判にかけられ、その後、映画に描かれているのとほぼ同様に、鉄の檻の中で処刑された。ハギスとニューマンは、ハーランの映画の残りの多くは「純粋な作り事」であるとしている。たとえば、この映画では、ズュースの処刑の根拠を、キリスト教女性との性的関係および権力の乱用であるとしている。シャイ・ハズカニによれば、これらの告発は史実のズュースに関する歴史的論考のいずれにも言及されていない。
分析 > 過去作品との関係

リオン・フォイヒトヴァンガーはハーランの映画が彼の小説に大きく依存していると信じていたがベルクフェルダーとカーニエリは映画を「主にヴィルヘルム・ハウフの小説に基づいている」と明らかにしており、フォイヒトヴァンガーの小説からは数名のキャラクターのみを使用しているとしている。これらの登場人物とその行動でさえ、映画の反ユダヤ主義的のメッセージを補助するために歪められている。
ゲッベルスは、フォイヒトヴァンガーの小説をメンデスが映画化した作品に対応する映画を構想していたため、ハーランのプロットは、メンデスの映画のプロットと同様の構造を共有しているが、フォイヒトヴァンガーが恥ずべき歪みとした重要な変更加えられている。フォイヒトヴァンガー自身は、ハーランの映画をSchandwerk（恥ずべき作品）と呼び、ベルリンの7人の俳優に公開書簡を書いた。そのうち2人は映画の主役を演じている。彼は、ハーランの映画が彼の小説を歪曲したもので、それは倒錯していると主張した。彼はさらに、彼らは自分の小説に精通していることを考慮して、映画を作る彼らの動機に疑問を投げかけているた。
ヘインズとパーカーは、フォイヒトヴァンガーの作品とメンデスの映画を「ナチスの反ユダヤ主義とは正反対」としている。
フォイヒトヴァンガーにとって、ズュースはヨーロッパの哲学と文化的精神の進化を象徴する先駆者であり、ニーチェから仏陀へ、「古い契約から新しい契約へ」という東洋の哲学への移行を表している。
フォイヒトヴァンガーは小説の中で、ユダヤ人と異邦人の両方に見られ、欲望の否定によって克服できる人間の弱さとして、貪欲、誇り、野心を描いた。東洋と西洋の哲学の間の緊張関係を哲学的に描き出したのとは対照的に、ハーランの映画はこれらをユダヤ人特有の特徴とし、ユダヤ人を「危険で無謀な過小評価されている危険な存在」として提示している。
分析 > ユダヤ人のステレオタイプ

この映画は、唯物論的、不道徳、狡猾で、信頼できず、肉体的に魅力がないといった多くの否定的なユダヤ人のステレオタイプを採用している。極端な例として、ユダヤ人を貪欲な資本家として描かれる一方、貧しく不潔な移民として描かれている。マイク・デイヴィスは、「ヨーロッパの反ユダヤ主義の千年は、彼の汚いあごひげ、鉤鼻、そして泣き言をいう竦み上がった強姦魔ズュースに凝縮された」と書いている。
ズュースの性格は、貪欲なユダヤ人の金貸しのステレオタイプに基づいている。序盤にズュースが宝石や宝飾品として財産を持っていることが示されている。また、彼は無実のドイツ人少女に、自分の家は「世界」であると語っている（ドイツ人の故国への愛情とは対照的に、ナチのユダヤ人の根本的な放浪者としてのステレオタイプを反映している）。ユダヤ人登場人物間のいくつかの会話は、ユダヤ人は本質的に非ユダヤ人に対して敵対的であるというナチスの路線を永続させる。デイビッド・ウェルチによると、ナチスは映画の解釈方法を説明する報道機関へのガイドを発行した。ガイドでは、映画の重要なポイントは、ズュースのようなユダヤ人が責任と権力のある地位を得ると、「彼らはコミュニティの利益のためではなく、彼ら自身の人種的目的のために権力を利用した」ことであると強調している。
分析 > 人種汚染

フォイヒトヴァンガーの小説とハーランの映画は、どちらも劇的なクライマックスは強姦である。しかし、フォイヒトヴァンガーはズュースには隠された娘を公爵が発見して強姦され、その後溺死したとしている。小説ではズュースの復讐願望と、娘を失った事への復讐による悲劇に焦点を当てている。ハーランは公爵によるズュースの娘への強姦を、ズュースによるアーリア人女性への強姦に置き換え、これによりフォイヒトヴァンガーのプロットを父親による痛ましい復讐劇からキリスト教徒と性的な関係を持ったユダヤ人への処罰へと完全に反転させた。
クリスティアン・シェーンフェルトは、「ユダヤ人が性的な野獣や吸血鬼として、個人や共同体から精気を吸い取るというのは、反ユダヤ主義プロパガンダでは良く見られるモチーフであり、ハーランの映画で効果的に利用されている」と記述している。Michael Tötebergは次のように書いている：「ユダヤ人ズュースは公然と恐怖と性的攻撃性を動員し、反ユダヤ主義の扇動に利用された。」。マイケル・ケーターによれば、映画は「過去にユダヤ人がもたらした性的荒廃」について警告し、1935年のニュルンベルク法を想起させるため「大勢の（ドイツ人）少女」に見せられたという。映画公開前の"Der Film"によるインタビューで、ハーランはズュースが最終的に死刑とされたのは合法的な金銭的陰謀ではなく、ユダヤ人がキリスト教徒の女性と性的な関係を持つことを禁じた古代の律法に違反したからであると指摘している。彼は「ニュルンベルク法との興味深い類似点」と引合いに出している。
また公爵のために女性を斡旋するズュースの役割や、最初の誘惑を断られた後も、性的な目的で「アーリア人」女性を執拗に追い求める姿も見られる。ナチの観点からすると、これは「ラッセンシャンデ」、人種汚染であり、ゲルマンの血に対する犯罪であった。ヒロインの自殺はこのような悲劇に対するドイツ人の適切な対応であった。
分析 > 「変装したユダヤ人」

映画の冒頭で紹介される反ユダヤ主義的テーマは典型的な「変装したユダヤ人」としてのズュースであり、ウェルチはこの概念を「ユダヤ人の生来の根無し草性と、彼がどの社会を選択しても同化する能力」と説明している 。ズュースは最初に伝統的なゲットーでの服装で観客の前に現れ、その後、直ぐにエレガントな衣装でシュトゥットガルトへ向かう馬車に乗るショットとなる。こうしてズュースが阻害されるユダヤ人という真のアイデンティティを隠して尊敬を受けるドイツ社会の一員であることが示される。しかし、ズュースがビュルテンブルグの上流社会に溶け込もうとしているにも拘らず、ハーランは彼が最終的に「汚れたユダヤ人」として描かれていることを観客に忘れさせないようにするとともに彼を年老いたラビ・ロウと並列して強調している。ドイツの映画雑誌Der Filmでのインタビューで、ハーランは解説している：
これは敬虔な長老、狡猾な詐欺師、小銭を欲しがる商人など様々な気質やキャラクターが全て同じルーツから、どのように派生しているかを示すことを目的としています。映画の中盤でユダヤ人がキリスト教徒であるゴイムへの復讐を祝うプーリームを描いた。ここで私は、ポーランドで本物のユダヤ人が今も行っている事をそのまま描きました。この本来のユダヤ人とは対照的に、我々は宮廷のエレガントな財政顧問、賢明なる政治家、つまり変装したユダヤ人であるズュースを登場させました。
分析 > 映画の有効性

スティーブン・リーは、ドイツ大衆を惹きつけるような映画というヒトラーのビジョンは、ゲッベルスによるより繊細なアプローチよりも効果的ではなかったとしている。例えば、ヒトラーが委託した「ドキュメンタリー映画」永遠のユダヤ人は、あまりに下品で強烈であったため、多くの観客がグロテスクな映像に嫌悪感を抱き興行的には大失敗に終わった。永遠のユダヤ人の失敗により、ゲッベルスはプロパガンダを広める、より効果的なアプローチは繊細かつ間接的なものであると確信した。リーは、ゲッベルスが「観客が共感できる物語の文脈にサブリミナル・メッセージとしてプロパガンダを導入する」ことを学んだとしている。ナチの反ユダヤ主義的メッセージはゲッベルスが好んだ長編映画形式で、巧妙かつ芸術的に表現された。
リヒャルト・レヴィはこの映画の有効性の一部は「間違いなく魅力的なストーリー」と当時のドイツを代表するフェルディナント・マリアン、ハインリッヒ・ゲオルゲ、クリスティアーナ・ゼーターバウム、ヴェルナー・クラウスといったスターたちのキャスティングも一因であるとしている。彼は、この映画の反ユダヤ主義的メッセージについて「映画のストーリーと戦略を圧倒したり見せかけだけで映画から浮くのではなく、映画の一部として組み込まれている」と評している。
エドガー・フォイヒトヴァンガーは、映画の成功は「激しい反ユダヤ主義とセックスと暴力に満ちた魅力的なラブストーリーの組合せ」であると述べている。
しかし、Stephen Brockmanはユダヤ人ズュースがプロパガンダの道具としてどれだけ効果的であったかは「あまりにも広範な想定」とならないよう注意を促している。マリアンによるズュースの描写が卑劣なユダヤ人として認識されるのではなく、非常に同情的であると考えられ、彼のキャラクターに夢中になった女性たちからファンメールを受けとる程だったという逸話は、彼の主張を裏付けている。
デヴィッド・カルバードは「ユダヤ人ズュースを生気のない作品だと非難する人々は、道徳的に忌まわしい映画に芸術的な価値がある筈がないと決めつけている」と指摘している。しかし、カルバートは、そのような推論は理解はできるが実際は間違いであると主張している。彼はハーランを「群衆のシーンを演出できる口先だけの日和見主義者」と断じる人々は、その才気が前任者であるメッツガーやメラーによるものではなく、ハーランによるものであるという脚本の構造を理解できていないと主張している。カルバートは、この映画の成功の大部分はマリアンによる演技によるとしている。彼はマリアンについて「舞台で演じた（シェイクスピアのオセロの）イアーゴーで完成されたテクニックとジェスチャー」を駆使していると述べている。カルバートによれば、「ハーランのプロット構築はシェイクスピアの影響が大きい」という。
分析 > 近年のドキュメンタリーと長編映画

21世紀初頭よりこの映画は多くのドキュメンタリー映画の題材となっている。2001年にホルスト・ケーニヒシュタインは"Jud Süß—Ein Film als Verbrechen?"と題した映画を作成している。2008年のフェリクス・メーラーのドキュメンタリー映画"Harlan – In the Shadow of Jew Süss"では、ハーランの動機と戦後の彼の大家族からの反応が描かれた。2010年、オスカー・レーラーが監督した"Jud Süß – Film ohne Gewissen"は2010年のベルリン国際映画祭でプレミア上映され、賛否両論の評価を受けた。この作品ではオーストリア人俳優フェルディナント・マリアンが、最初は役を断るものの、後にゲッベルスによる圧力と約束された名声に屈した事をドラマチックに描いている。
ヨーゼフ・ズュース・オッペンハイマー
ヨーゼフ・ゲッベルス
ファイト・ハーラン
ハインリヒ・ゲオルゲ
ヴェルナー・クラウス
ハーラン（右）とハーランの1948年の裁判でフェルディナンドマリアンの未亡人
"Jud Süß" (フォイヒトヴァンガー, 1925)の表紙
藤塚町 (横浜市)

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: 「富士塚 (横浜市)」とは異なります。
| 藤塚町 |
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 町丁
 北緯35度27分00秒 東経139度34分26秒﻿ / ﻿北緯35.450064度 東経139.573833度﻿ / 35.450064; 139.573833
国:   日本
都道府県:   神奈川
市町村:   横浜市
行政区:  保土ケ谷区

 人口情報（2023年（令和5年）4月30日現在）
 人口:  1,559 人
 世帯数:  736 世帯

 面積（）
 :  0.277 km²
人口密度:  5628.16 人/km²
設置日:  1940年(昭和15年)11月1日
郵便番号:  240-0031
市外局番:  045（横浜MA）
ナンバープレート:  横浜
 ウィキポータル 日本の町・字  ウィキポータル 神奈川県  ウィキプロジェクト 日本の町・字
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藤塚町（ふじつかちょう）は横浜市保土ケ谷区の町名。丁番を持たない単独町名である。住居表示実施済み区域。
地理

保土ケ谷区西部に位置し、面積は0.277km2。横浜新道と保土ヶ谷バイパスが交わる新保土ヶ谷インターチェンジがあり、横浜新道上の藤塚町バスストップからは星川ランプと東戸塚駅とを結ぶ路線バスが運行されている。
かつて横浜新道新保土ヶ谷インターチェンジ付近にソニー中央研究所があり、横浜新道からの専用出入口やソニー橋も存在したが2004年に閉鎖された。
歴史 > 町名の由来

町名は、江戸時代に各地にあった富士塚から採られたという
歴史 > 沿革

古くは橘樹郡保土ケ谷町の一部で、1927年（昭和2年）4月1日に横浜市に編入され、同年10月1日に区制施行により保土ケ谷区に編入された。
1940年(昭和15年)11月1日、保土ケ谷町字北谷、字田向、字藤塚と神戸上町の各一部から新設された。
1998年(平成10年)10月19日、住居表示が施行され、それに伴い横浜新道を挟んで『新桜ヶ丘』と『藤塚町』に分割された。横浜市立藤塚小学校が町内ではなく『新桜ヶ丘』に存在するのはこのためである。
世帯数と人口

2023年（令和5年）4月30日現在（横浜市発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 藤塚町 | 736世帯 | 1,559人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 年 | 人口 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 3,698
2000年（平成12年）: 1,815
2005年（平成17年）: 1,825
2010年（平成22年）: 1,818
2015年（平成27年）: 1,694
2020年（令和2年）: 1,612
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 年 | 世帯数 |
| --- | --- |
1995年（平成7年）: 1,168
2000年（平成12年）: 593
2005年（平成17年）: 619
2010年（平成22年）: 641
2015年（平成27年）: 646
2020年（令和2年）: 677
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2021年8月時点）。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 横浜市立初音が丘小学校 | 横浜市立橘中学校 |
事業所

2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 町丁 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 藤塚町 | 32事業所 | 201人 |
事業所 > 事業者数の変遷

経済センサスによる事業所数の推移。
| 年 | 事業者数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 22
2021年（令和3年）: 32
事業所 > 従業員数の変遷

経済センサスによる従業員数の推移。
| 年 | 従業員数 |
| --- | --- |
2016年（平成28年）: 162
2021年（令和3年）: 201
交通 > 道路

国道1号横浜新道
国道16号保土ヶ谷バイパス
国道16号横浜新道
新保土ヶ谷インターチェンジ
施設

横浜市立初音が丘小学校
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 240-0031（集配局：保土ヶ谷郵便局）。
その他 > 警察

町内の警察の管轄区域は以下の通りである。
| 番・番地等 | 警察署 | 交番・駐在所 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 保土ケ谷警察署 | 花見台交番 |
参考資料

『県別マップル 神奈川県広域・詳細道路地図』2006年4刷 昭文社 ISBN 9784398626998
“横浜市町区域要覧” (PDF).   横浜市市民局 (2016年6月). 2023年6月6日閲覧。
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|  | 新桜ケ丘 | 仏向町 |  |  |
|  |  |  | 初音ケ丘 |  |
|  |  |    藤塚町    | 初音ケ丘 |  |
|  |  |  | 初音ケ丘 |  |
|  | 法泉 | 法泉 |  |  |
| 表 話  歴横浜市保土ケ谷区の町名 |
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 新井町 | 今井町 | 岩井町 | 岩崎町 | 岩間町 | 岡沢町 | 霞台 | 帷子町 | 釜台町 | 鎌谷町 | 上菅田町 | 上星川 | 狩場町 | 川島町 | 川辺町 | 神戸町 | 権太坂 | 境木町 | 境木本町 | 坂本町 | 桜ケ丘 | 新桜ケ丘 | 瀬戸ケ谷町 | 月見台 | 天王町 | 常盤台 | 西久保町 | 西谷 | 西谷町 | 初音ケ丘 | 花見台 | 東川島町 | 藤塚町 | 仏向町 | 仏向西 | 法泉 | 星川 | 保土ケ谷町 | 峰岡町 | 峰沢町 | 宮田町 | 明神台 | 和田 
  カテゴリ
イゴール・ヴェキッチ

イゴール・ヴェキッチ（Igor Vekić、1998年5月6日 - ）は、スロベニア・リュブリャナ出身のサッカー選手。ヴェイレBK所属。ポジションはGK。
クラブ経歴

2019年8月9日、NKアルミニイとのリーグ戦にて、NKブラヴォの選手としてプロデビューを果たした。
2023年7月12日、デンマークのヴェイレBKへ移籍し、3年契約を結んだ。
代表経歴

2024年1月10日、アメリカ合衆国代表との親善試合でスロベニア代表デビューを飾った。
ロードクリフデン

| ロードクリフデン |
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 ロードクリフデン
欧字表記:  Lord Clifden
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  鹿毛
生誕:  1860年
死没:  1875年2月7日
父:  Newminster
母:  The Slave
母の父:  Melbourne
生国:   イギリス
生産者:  J. A. Hind
馬主:  J. A. Hind →3rd Viscount St Vincent
調教師:  Edwin Parr
競走成績
生涯成績:  12戦7勝
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ロードクリフデン（Lord Clifden、1860年 - 1875年2月7日）は、イギリスのサラブレッドの競走馬、種牡馬。競走馬としてはセントレジャーステークスなどで優勝、また種牡馬としても1876年の英愛リーディングサイアーに選出されるなど成功を収めた。
経歴 > 出自

J・A・ハインドが1860年に生産したサラブレッドの牡馬である。父はセントレジャー勝ち馬のニューミンスター、母馬ザスレイヴはハインドが1853年に1歳の時に購入した馬で、2歳戦で1度だけ入着した経験があった。ザスレイヴはロードクリフデンを産む2年前にサープリス産駒の牝馬レディクリフデンを産んでおり、同馬はポートランドハンディキャップとスチュワードカップで優勝している。
ハインドはロードクリフデンをエドウィン・パー調教師のもとに預け、競走馬としての訓練を積ませた。
経歴 > 1862年（2歳時）

ロードクリフデンのデビュー戦は、1862年6月4日にエプソム競馬場で行われた6ハロン戦のウッドコートステークスであった。この競走ではロードクリフデンはジョージ・フォードハム騎手鞍上のもと出走し、オッズ6/4（単勝2.5倍）の1番人気に推されていた。この競走でスタートは悪かったものの、すぐに先頭に立つと、そのまま2着馬ジオーファンに1馬身半差をつけて楽に勝利した。
ウッドコートステークスでの勝利の後、ロードクリフデンはキャプテン・クリスティーという人物に4000ポンドで購入された。その数週間後、第3代セント・ヴィンセント子爵カーネギー・ロバート・ジョン・ジャーヴィスに5000ギニーで転売された。
ロードクリフデンの2戦目は遅く、9月になったドンカスター競馬場でのシャンペンステークスで再び競馬場に姿を見せた。ロードクリフデンは6頭の出走馬の中で再び1番人気に推されていた。レース序盤ではフォードハムはロードクリフデンを後方に待機させ、最後のコーナーに入るところで追い上げを始めた。残り1ハロンのところでロードクリフデンの前にはアルマニャックとアーリーパールの2頭がいたが、これらを追い抜き、2着アルマニャックに半馬身差をつけて勝利した。
シャンペンステークスから2日後、ロードクリフデンは登録料10ポンド、賞金100ポンドのスウィープステークスに出走した。レースが始まるとヴォルトゥルノが先頭に立つ一方で、ロードクリフデンはスタートが悪く、前を行く馬に対して不利を得てしまった。しかし、ロードクリフデンは直線に入った時前を行っていた馬たちに接近、残り1ハロンの標識でフォードハムが懸命に追うと、先頭に立っていたボヘミアをアタマ差で捕らえてこれに勝利した。
経歴 > 1863年（3歳時） > ダービーでの敗戦

1863年5月20日、ロードクリフデンはエプソム競馬場のダービーステークスに出走した。この年のダービーにはロードクリフデン含めて31頭が出走し、ジョージ・フォードハム騎乗のロードクリフデンはオッズ4/1（単勝5倍）の1番人気に推されていた。人気になっていたのはロードクリフデンのみならず、オッズ9/1のホスペンダーとゲリー、オッズ10/1のマカロニ（英語版）とサッカロメーターが人気で続いていた。
この年の競走は発走が遅れに遅れ、各馬が現地に行くのに15分は遅れ、またおよそ1時間ほど開始が遅れ、出走準備が揃った後も30回以上のフライングが起きた。ようやく正式な発走が切られると、先頭に飛び出したのはブライトクラウドという馬で、一方のロードクリフデンはフォードハムの指示によって先頭から10番手付近に位置していた。
ブライトクラウドはスタートから1マイルまでは先頭に立っていたが、1マイル過ぎで力尽き、そこでドニーブルックとロードクリフデンが先頭に躍り出た。この時3番手にいたザクラウドという馬が、残り6ハロンのところで、よろけてサッカロメーターを転倒させた。さらにキングオブザヴェールという馬は騎手が落馬し、ファンタスティックという馬もまた転倒しかけた。
各馬がタッテナムコーナーを周った時点で、ロードクリフデンはドニーブルックをわずかに先回り、その後ろ3番手にトムフールという馬がいた。最後の直線に入ったとき、ドニーブルックとロードクリフデンに最も詰め寄っていた馬はトムフール、そしてマカロニであった。最後の1ハロンでマカロニは先行馬との差をなくす一方、ロードクリフデンは最後のストライドでつまずきながら決勝線を通過した。観衆の多くはこの競走は同着か、ロードクリフデンが勝ったと思っていたが、短頭差でマカロニに軍配が下った。3着にはラピッドローヌが半馬身差で入着した。
ダービーの翌日、ロードクリフデンはグレートサリーフォールステークスに出走、この競走でロードクリフデン以外の出走馬はフランスの馬ジャーニコトンのみであった。ロードクリフデンは終始先行し、残り1ハロンというところでジャーコニトンが並びかけてきた。両馬は並走のまま進んでいったが、ジャーニコトンの鐙が壊れたこともあり、ロードクリフデンがアタマ差で勝利した。
経歴 > 1863年（3歳時） > パリ大賞典

エプソムダービーから約2週間後、ロードクリフデンはフランスへと渡り、賞金総額10万フランの大競走パリ大賞典に出走した。当日のパリは曇りであったが、皇帝ナポレオン3世と皇后、ポルトガル王フェルナンド2世、オラニエ公ウィレム（オランダ王太子）などを含む大勢の群衆で賑わった。1番人気に推されたのはディアヌ賞（フランスオークス）とジョッケクルブ賞（フランスダービー）を優勝したラトゥックがオッズ2/1（単勝3倍）で、ロードクリフデンはオッズ7/2（単勝4.5倍）の2番人気であった。
レースが始まると、ロードクリフデンはダービーの時とはうってかわって良いスタートを切れた。トム・チャロナー騎乗のもと、ロードクリフデンは後方待機で競馬を進め、またラトゥックも後方に位置していた。2頭が動いたのは最後の直線に差し掛かってからで、ザレンジャーとサッカロメーターが競り合っていた先頭争いに後方2頭が絡みついていった。しかし、ロードクリフデンが最初にこの先頭争いから脱落、最終的にザレンジャーがラトゥックに1馬身差をつけて優勝、サッカロメーターがラトゥックから2馬身差の3着、ロードクリフデンは先頭から7馬身離された5着に敗れた。
経歴 > 1863年（3歳時） > セントレジャーステークス

秋に迎えたセントレジャーステークスにおいては、本来の騎手であるフォードハムが辞退を表明したため、替わってジョン・オズボーン騎手がロードクリフデンに騎乗した。レース直前の時点で、ロードクリフデンはオッズ100/30（単勝約4.33倍）で再び1番人気に推されていた。
この競走は正式な発走までに9度試走を要した。本番がスタートするとドクターシンタックスという馬が先手を奪う一方、ロードクリフデンはまたもやスタートに失敗した。さらに、ロードクリフデンはスタート後も出遅れの分以上に先行勢との距離を取り、100ヤードは離れて進んでいた。誰の目に見ても絶望的な位置にあり、一部ではここからオッズをつけたら「1200/1（単勝1201倍）」になるとまで言われていた。
しかし残り1マイルというところで、ロードクリフデンは先行していた馬たちとの間の差を詰めていった。そして最後の直線で各馬が入った時に、ロードクリフデンはさらに差を縮め、残り1ハロンの標識時点でロードクリフデンはクイーンバーサという牝馬と先頭争いに入っていた。結果ロードクリフデンはクイーンバーサを半馬身差で破り、優勝を果たした。クイーンバーサから3馬身差の3着にボレアリス、4着にはゴールデンプレッジが入った。
この競走の賭けで2万ポンドを獲得したと伝えられているセント・ヴィンセント子爵は、「ロードクリフデンは世界で最高の馬である」と宣言した。優勝馬の番号としてロードクリフデンの番号が掲げられると歓声が上がり、それは「耳をつんざくような歓声」とまで言われた。ある記者は競走後に「この手のイベントで、このセントレジャーを超えるイベントはないだろう。これから半世紀の間、この競走の話は語り継がれるだろう」と書いている。
セントレジャーから2日後、ロードクリフデンは12ハロン戦のドンカスターステークスにおいて、4頭のライバルと対戦した。ロードクリフデンはこの競走においても後方待機策をとり、そして直線に入って追い上げを開始、14ポンド斤量の軽いボレアリスを半馬身差破って勝利した。
この年ロードクリフデンが稼いだ賞金は5805ポンドで、これは同年の賞金王マカロニに次ぐ2位であった。このロードクリフデンの功績により、その父ニューミンスターは同年のリーディングサイアーにも選出された。
経歴 > 1864年（4歳時）

ロードクリフデンの4歳シーズンは4月のクラレットステークスから始動した。パー調教師がロードクリフデンを競馬場内に入れると、大勢の群衆に取り囲まれた。群衆は異常なまでに接近したため、係員によりコース外へと追い出されている。
この競走では対戦馬が2頭のみの競走となっていた。スタートからリードを奪ったのはそのうちの1頭ラピッドローヌで、一方のロードクリフデンはあまり良い走りを見せられず、ラピッドローヌの逃げ切りに10馬身遅れた2位に敗れた。
6月9日、ロードクリフデンはアスコット競馬場で行われたゴールドカップに出場、競馬場はそれまでにない群衆に包まれていた。しかし、ロードクリフデンはこの競走においてずっと後方にいたままで、先頭集団に絡むことすらできず、勝ち馬スコティッシュチーフから20馬身以上離されて着外に終わった。
7月下旬にロードクリフデンはグッドウッド競馬場の10ハロン戦チェスターフィールドカップに出走、トップハンデの8ストーン12ポンド（約124ポンド）が割り当てられた。この競走において、ロードクリフデンは残り4ハロンというところで半姉のレディクリフデンにぶつかられた。これにより、ロードクリフデンは頭から倒れ、鞍上のジョン・オズボーンも地面に投げ出されたが、どちらも重傷には至らなかった。この競走はキングオブユートピアという馬が優勝している。
このチェスターフィールドカップの日の後半、ロードクリフデンは登録料100ポンドのスウィープステークスに出走したが、対戦馬がおらず単走（不戦勝）になった。この競走をもって競走生活を引退し、種牡馬となった。
ロードクリフデンの調教師は4歳シーズンの当初はエドウィン・パーであったが、シーズン後半はウィリアム・ベビルによって調教されていた。
種牡馬入り後

競走馬引退後、ロードクリフデンはヨーク近郊のスケルトンにあるムーアランズ牧場に繋養された。1865年の夏、イズリントンの農業ホールで開催されたグレートメトロポリタン馬術競技会においてパレードが行われた際、その参加馬の中にロードクリフデンも含まれていた。
1870年、ロードクリフデンは産駒の1頭ホーソーンデンがセントレジャーで優勝し、これによりイギリスのサイアーリストの6位に入った。この年の末に、サセックス州ワドハーストの生産者トーマス・ギーはロードクリフデンを4000ギニーで購入、自身のデューハーストロッジ牧場に繋養した。
その後、1872年にロードクリフデンはドイツのリーディングサイアーを獲得した。またロードクリフデン死亡の翌年の1876年には、イギリスとアイルランドのリーディングサイアーともなっている。
以下は主な産駒。
Hawthornden - 1867年生、牡馬。セントレジャーステークス。
Buckden - 1869年生、牡馬。ケンタッキーダービー優勝馬ブキャナンの父。
Celibacy - 1869年生、牝馬。2000ギニー優勝馬スコットフリーの母。
Hymenaeus - 1869年生、牡馬。ドイチェスダービー。
Winslow - 1869年生、牡馬。ロイヤルハントカップなど。
Hampton - 1872年生、牡馬。アスコットゴールドカップ、グッドウッドカップなど。
Bay Windham - 1873年生、牡馬。ウッドコートステークス。
Petrarch - 1873年生、牡馬。2000ギニー、セントレジャーステークスなど。
Manoeuvre - 1874年生、牝馬。エプソムダービー優勝馬サーヒューゴーの母。
Cyprus - 1875年生、牡馬。トライアルステークス。
El Rey - 1875年生、牡馬。ドーヴィル大賞典。
Jannette - 1875年生、牝馬。オークスステークス、チャンピオンステークスなど。
Lord Clive - 1875年生、牡馬。ジョッケクルブ賞優勝馬ラモリニエールの父。
Reefer - 1875年生、牡馬。チェスターカップ。
ロードクリフデンは1875年2月7日にデューハースト牧場で死亡、死因は心臓病とされた。死亡時ロードクリフデンは15歳で、ラストクロップとして9頭の子馬を残している。その父系はハンプトン、およびその子孫ベイロナルドを通してその後も続いていった。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| ロードクリフデンの血統 | ロードクリフデンの血統 | ロードクリフデンの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | エクリプス系  | エクリプス系  | エクリプス系  |  |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の父Touchstone イギリス 黒鹿毛 1831 | Camel | Whalebone | Whalebone |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の父Touchstone イギリス 黒鹿毛 1831 | Camel | Selim Mare | Selim Mare |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の父Touchstone イギリス 黒鹿毛 1831 | Banter | Master Henry | Master Henry |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の父Touchstone イギリス 黒鹿毛 1831 | Banter | Boadicea | Boadicea |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の母Beeswing イギリス 鹿毛 1833 | Doctor Syntax | Paynator | Paynator |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の母Beeswing イギリス 鹿毛 1833 | Doctor Syntax | Beningbrough Mare | Beningbrough Mare |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の母Beeswing イギリス 鹿毛 1833 | Ardrossan Mare | Ardrossan | Ardrossan |
| 父 Newminster イギリス 鹿毛 1848 | 父の母Beeswing イギリス 鹿毛 1833 | Ardrossan Mare | Lady Eliza | Lady Eliza |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の父Melbourne イギリス 黒鹿毛 1834 | Humphrey Clinker | Comus | Comus |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の父Melbourne イギリス 黒鹿毛 1834 | Humphrey Clinker | Clinkerina | Clinkerina |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の父Melbourne イギリス 黒鹿毛 1834 | Cervantes Mare | Cervantes | Cervantes |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の父Melbourne イギリス 黒鹿毛 1834 | Cervantes Mare | Golumpus Mare | Golumpus Mare |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の母Volley イギリス 鹿毛 1845 | Voltaire | Blacklock | Blacklock |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の母Volley イギリス 鹿毛 1845 | Voltaire | Phantom Mare | Phantom Mare |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の母Volley イギリス 鹿毛 1845 | Martha Lynn | Mulatto | Mulatto |
| 母 The Slave イギリス 鹿毛 1852 | 母の母Volley イギリス 鹿毛 1845 | Martha Lynn | Leda | Leda |
| 母系(F-No.) | (FN:2-h) | (FN:2-h) | (FN:2-h) |  |
| 5代内の近親交配 | Alexander・Don Quixote 5x5 | Alexander・Don Quixote 5x5 | Alexander・Don Quixote 5x5 |  |
出典: ↑  ,   ↑    ↑  ,   ↑   
ドンカスター競馬場、ロードクリフデンのセントレジャー勝利のシーン
産駒の1頭、ペトラルカ
産駒の1頭、ジャネット
栃木県道311号小山大平線

| 一般県道 |
| --- | --- |
    
栃木県道311号小山大平線
路線延長: 7.038 km
制定年: 1990年
起点: 小山市大字松沼
終点: 栃木市大平町富田
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
栃木市大平町富田（2012年10月）
小山市内
栃木県道311号小山大平線（とちぎけんどう311ごう おやまおおひらせん）は、栃木県小山市大字松沼から栃木市大平町富田に至る県道である。
路線概要

実延長：7.038km
起点：栃木県小山市大字松沼（今里交差点 = 栃木県道33号小山環状線交点）
終点：栃木県栃木市大平町富田（大平町役場入口交差点 = 栃木県道11号栃木藤岡線交点）
指定：1990年（平成2年）3月31日
交差する主な道路

栃木県道33号小山環状線（小山市大字松沼・今里交差点）
栃木県道153号南小林栃木線（栃木市大平町下高島・下高島交差点）
栃木県道252号蛭沼川連線（栃木市大平町西野田）
栃木県道300号新大平下停車場線（栃木市大平町富田）
栃木県道11号栃木藤岡線（栃木市大平町富田）
沿線施設

栃木市役所 大平総合支所
足利銀行大平支店
栃木信用金庫大平町支店
現状

小山市松沼 - 同市上初田付近にかけての区間は狭隘である。同区間では一部を除き、大型車の通行が不可である。また、小山市街地との連絡が困難であるなどの事情から、小山市 - 栃木市大平地域間の中心部相互の移動には次のようなルートが一般的となっている。
栃木県道36号岩舟小山線（旧国道50号） - 国道50号 - 栃木県道252号蛭沼川連線
栃木県道36号岩舟小山線（旧国道50号）
栃木県道31号栃木小山線 - 下都賀西部広域農道
林瑛二

林瑛二（はやし えいじ、1938年-）は、日本の英文学者。慶應義塾大学名誉教授。
学歴

1961年3月　埼玉大学文理学部人文学科（英語英文学専攻）卒業
1966年3月　慶應義塾大学大学院文学研究科（英文学専攻）修了
職歴

1969年4月　慶應義塾大学法学部専任講師
1973年4月　慶應義塾大学法学部助教授
1981年4月　慶應義塾大学法学部教授
訳書

『ウィリアム・クーパー詩集』、ウィリアム・クーパー（著）、林瑛二（翻訳）、慶應義塾大学法学研究会叢書、1992年
『ジェームズ・トムソン詩集』、ジェームズ・トムソン（著）、林瑛二（翻訳）、慶應義塾大学出版会、2002年
論文

「Sermoni Propriora　コールリッジの会話詩分析」、『教養論叢』、22号、52-61頁、1968年
「永生と必滅の結婚　the acme of Wordsworth's poetic power」、『教養論叢』、31号、62-80頁、1971年
「非エロス的熱情　ポオの愛の物語をめぐって」、『教養論叢』、40号、68-81頁、1975年
「Pleasant pain - an essay on Keats's Odes」、『教養論叢』、51号、143-158頁、1979年
「喪失と獲得　ワーズワースの自然観と精神的発達」、『教養論叢』、56号、83-154頁、1981年
「ウィリアム・クーパーの自然観」、『教養論叢』、80号、169-196頁、1989年
「ダロウェイ夫人における象徴性」、『教養論叢』、85号、49-72頁、1990年
「William Cowperのユーモア」、『教養論叢』、90号、58-80頁、1992年
「ロマン主義詩における樹木礼賛」、『教養論叢』、92号、84-108頁、1993年
「ロマン主義的自然観」、『教養論叢』、100号、68-69頁、1995年
「ジェームズ・トムソンのIndolenceの意味」、『イギリスロマン派研究』、22号、1-9頁、1998年
学位

文学修士
ヴァンデルレイ・ジアス・マリーニョ

デルレイ（Derley）ことヴァンデルレイ・ジアス・マリーニョ（ポルトガル語: Vanderley Dias Marinho、1987年12月29日 - ）は、ブラジルのサッカー選手。ポジションはFW。
クラブ歴

マラニョン州サン・ルイス生まれ。若い時は国内下部リーグのクラブを転々としていた。
2013年6月25日にCSマリティモと4年契約を締結。プリメイラ・リーガで16得点を記録し、スポルティング・クルーベ・デ・ポルトゥガルやSLベンフィカといった強豪クラブからも興味を持たれる存在になり上がった。
2014年7月16日にベンフィカと4年契約を締結。8月10日にスーペルタッサでデビューしタイトルを獲得、リーグでも10月5日には初得点を記録した。しかし翌年はジエゴ・ロペスとともにカイセリスポルに期限付き移籍送りとなった。さらに翌年は買取オプションつきでチアパスFCに期限付き移籍となったが、買取も為されなかった。結局、CDアヴェスに完全移籍となった。
2019年にタイ・リーグ1のムアントン・ユナイテッドFCに完全移籍した。2021年に同リーグのラーチャブリーFCに完全移籍。