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第47回スーパーボウル
試合概要

AFC代表としてレイブンズ、NFC代表として49ersが進出した。レイブンズヘッドコーチのジョン・ハーボー、49ersヘッドコーチのジム・ハーボーは兄弟であり、史上初の「スーパーボウル兄弟対決」となった。また長年レイブンズの守備陣を支えたレイ・ルイスがシーズン終了時点での引退を表明しており、ルイスが優勝という形で選手生活を終えられるかという点にも注目が集まっていた。49ersでは新進QBコリン・キャパニックが注目の的となっていた。
レイブンズのキックオフで試合開始。最初の得点はQBジョー・フラッコのWRアンクワン・ボールディンへの13ヤード・タッチダウンパスでレイブンズが得る（「レイブンズ」7-「49ers」0）。49ersも直後の攻撃で相手陣8ヤードまで攻め込むがタッチダウンは奪えず、Kデイビッド・エイカーズのフィールドゴールに終わる（7-3）。
第2Q序盤は49ersが攻撃を進めたが、RBラマイケル・ジェームスがファンブルを犯しターンオーバーを許す。レイブンズはこれを最終的にフラッコからTEデニス・ピッタへのパスでタッチダウンにつなげた（エクストラ・ポイントも決まり14-3。以降失敗した場合を除きエクストラ・ポイントについては省略する）。再び49ersの攻撃となったが、今度はキャパニックのパスがレイブンズFSエド・リードにインターセプトされ、立て続けに不本意な形で攻撃権を失う。レイブンズは奪い返したボールを相手陣19ヤードまで持ち込む。ここからの攻撃が4thダウンとなったところでキッカーのジャスティン・タッカーが現れるが、タッカーは受けたボールを持ちランを敢行。49ers守備陣はゴール寸前でタッカーを押さえ込み、フェイクは未遂に終わらせた。しかし続く49ersの攻撃は自陣間際からのスタートとなり、ほとんど前進することができず、パントでボールをレイブンズに明け渡す。続くレイブンズの攻撃で、フラッコの56ヤードのパスがWRジャコビー・ジョーンズに渡り、相手ゴール際でそれを受けたジョーンズは49ers守備陣の追撃をかわしタッチダウン（21-3）。防戦一方だった49ersは前半終了間際に相手陣深くまで攻め込むが、エイカーズのフィールドゴールが決まった時点で前半終了となった（21-6）。
第3Qは49ersのキックオフで始まったが、ジャコビー・ジョーンズがこのリターンを108ヤードのランの末にタッチダウンに持ち込む（28-6）。このキックオフリターン・タッチダウンはポストシーズン最高記録である。レイブンズの一方的な試合になりかけた矢先、会場のメルセデス・ベンツ・スーパードームが停電し、約30分間試合が中断する。これを境に49ersが反撃に出る。第3Q中盤でキャパニックがWRマイケル・クラブツリーへのタッチダウン・パスを決めると（28-13）、レイブンズの反撃をOLBアーマド・ブルックスがフラッコをなぎ倒して断ち切り、直後の攻撃でもRBフランク・ゴアが相手エンドゾーンを陥れる（28-20）。さらにレイブンズRBレイ・ライスのファンブルからボールを奪い返すと、フィールド・ゴールを決める（28-23）。わずか5分で49ersが17点を奪い、5点差に詰め寄った。レイブンズはこのクォーターでDEハロティ・ナータを負傷で失う。
第4Qはまずレイブンズがフィールド・ゴールを決めるが（31-23）、直後に49ersがキャパニック得意のスクランブル・ランが飛び出しタッチダウンを奪う（31-29）。ここで49ersは同点を狙うべくツーポイント・コンバージョンを選択。だがキャパニックのWRランディ・モスを狙ったパスは高く外れ失敗に終わる。レイブンズはこの後の攻撃でフィールド・ゴールを決めるが（34-29）、依然1タッチダウンで逆転という情勢は変わらなかった。49ersは残り4分19秒時点で逆転勝利をかけて攻撃に乗り出す。49ersはタッチバックによる自陣20ヤードからの攻撃を、キャパニックのスクランブルやクラブツリーへの24ヤードパス、ゴアの33ヤードランを交えて進め、残り2分39秒時点で相手陣7ヤードに到達。この試合最大の山場が訪れた。1stダウン、ジェームスが2ヤードラン。2ndダウン、ボールを受けたキャパニックが右側へ流れながらクラブツリーへのパスを狙うが失敗。3rdダウン、キャパニックは再びエンドゾーン間際にいたクラブツリーを狙い、クラブツリーは一度はボールを掴んだが、レイブンズ守備陣のプレッシャーを受け落球（パス不成功）。4thダウン、三度クラブツリーへのパスを狙ったが、キャパニックのボールは高く外れ、逆転をかけた攻撃は終わった。ジム・ハーボーはこのプレイの時、レイブンズ守備陣がクラブツリーに対しパス・インターフェアランスを犯したと主張している。
ボールを得たレイブンズは、3度の攻撃をランで進め、最後はPサム・コックがパントをせずに自陣エンドゾーンを逃げ回った後、故意に外に出てセイフティを献上（34-31）。残り時間を最大限につぶした。49ersは残り4秒でのリターンに賭けたが、リターナーのテッド・ギン・ジュニアがハーフウェーライン付近でつかまり、万事休した。
MVPはジョー・フラッコ。フラッコはこの試合287ヤードを獲得し、3タッチダウン、インターセプトなしの活躍、プレーオフでもインターセプトなしの活躍であった。レイ・ルイスは現役生活をスーパーボウルリングを手にして終えることになった。
停電

第3Q開始直後、34分間停電が続き、試合が中断された。この停電に関して試合中、ソーシャルメディアに4,770万の投稿がされた。停電前には、レイブンズが22点リードしていたが、その後、ナイナーズは一時2点差まで詰め寄った。この追い上げに停電が影響したか論議を呼んだ。その後、スタジアムに電力を供給していた会社は、継電器が原因であったと公表した。
その後

2009年に現役を引退したが、特別に優勝リングを支給されていたジャマール・ルイスが2012年に破産宣告を受け、2015年2月に優勝リングの競売が行われ、50,820ドルで落札された。
スターティングラインアップ

| ボルチモア・レイブンズ | ポジション | ポジション | サンフランシスコ・49ers |
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オフェンス
| トリー・スミス Torrey Smith | WR | WR | マイケル・クラブツリー Michael Crabtree |
| ブライアント・マッキニー Bryant McKinnie | LT | LT | ジョー・ステイリー Joe Staley |
| ケレチ・オセメレ Kelechi Osemele | LG | LG | マイク・アイウパティ Mike Iupati |
| マット・バーク Matt Birk | C | C | ジョナサン・グッドウィン Jonathan Goodwin |
| マーシャル・ヤンダ Marshal Yanda | RG | RG | アレックス・ブーン Alex Boone |
| マイケル・オアー Michael Oher | RT | RT | アンソニー・デービス Anthony Davis |
| アンクワン・ボールディン Anquan Boldin | WR | TE | バーノン・デービス Vernon Davis |
| ジャコビー・ジョーンズ Jacoby Jones | WR | WR | ランディ・モス Randy Moss |
| デニス・ピタ Dennis Pitta | TE | TE | デラニー・ウォーカー Delanie Walker |
| レイ・ライス Ray Rice | RB | RB | フランク・ゴア Frank Gore |
| ジョー・フラッコ Joe Flacco | QB | QB | コリン・キャパニック Colin Kaepernick |
ディフェンス
| ハロティ・ナータ Haloti Ngata | DT | LDT | レイ・マクドナルド Ray McDonald |
| マーケ・キイモイアトゥ Ma'ake Kemoeatu | DE | NT | アイザック・ソポアガ Isaac Sopoaga |
| アーサー・ジョーンズ Arthur Jones | DE | RDT | ジャスティン・スミス Justin Smith |
| テレル・サッグス Terrell Suggs | OLB | OLB | アーマド・ブルックス Ahmad Brooks |
| ダネル・イラーブ Dannell Ellerbe | ILB | ILB | ナバーロ・ボウマン NaVorro Bowman |
| レイ・ルイス Ray Lewis | ILB | ILB | パトリック・ウィリス Patrick Willis |
| コートニー・アップショー Courtney Upshaw | OLB | OLB | アルドン・スミス Aldon Smith |
| コーリー・グレアム Corey Graham | LCB | LCB | カルロス・ロジャース Carlos Rogers |
| ケアリー・ウィリアムズ Cary Williams | RCB | RCB | タレル・ブラウン Tarell Brown |
| エド・リード Ed Reed | FS | FS | デイション・ゴールドソン Dashon Goldson |
| バーナード・ポラード Bernard Pollard | SS | SS | ドンテ・ウィットナー Donte Whitner |
スペシャルチーム
| ジャスティン・タッカー Justin Tucker | K | K | デビッド・エイカーズ David Akers |
| サム・コック Sam Koch | P | P | アンディ・リー Andy Lee |
ヘッドコーチ
| ジョン・ハーボー John Harbaugh | HC | HC | ジム・ハーボー Jim Harbaugh |
放送

CBSが担当する。CMの放送枠が過去最高の30秒あたり380万ドルで販売されている。7月初め時点ですでに80%の放送枠が売却済みとなっている。放送終了後には『Elementary』が放映される予定になっている。
ニールセンの調査によると、全米で1億840万人が観戦、歴代3位の視聴者数であった。
日本ではBS放映権を持つNHK BS1に加え、日テレG+でも生中継された。
NHK BS1
実況:松野靖彦、解説:生沢浩
日テレG・日本テレビ
実況:蛯原哲、解説:後藤完夫、ゲスト:オードリー（春日俊彰・若林正恭）、リポーター:菅谷大介
QBキャパニック
LBルイス
御所浦島

| 御所浦島 |
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所在地:   日本（熊本県天草市）
最高標高:  442.4 m
最高峰:  烏峠
御所浦島御所浦島 (熊本県)熊本県の地図を表示御所浦島御所浦島 (日本)日本の地図を表示
 OpenStreetMap 
 プロジェクト 地形
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御所浦島（ごしょうらじま）は、熊本県天草市に属する天草諸島の島の一つである。
概要

→「牧島 (熊本県)」も参照
八代海に面した有人島であり、2006年までは天草郡御所浦町の所属であった。人口は1,786人（平成27年国勢調査）。
島の最高峰の烏峠の山頂には展望デッキがある。八代海と有明海は日本列島でも屈指の規模を持つ干潟を有しており、御所浦島と牧島もオカミミガイなどの重要な生息地である。
1997年（平成9年）に恐竜の化石が産出したことから「恐竜の島」や「化石の島」として知られ、御所浦白亜紀資料館では付近で産出した恐竜などの化石が展示されており、島の玄関部である御所浦港では、ティラノサウルスの頭部を模したオブジェが来島者を迎える。
毎年2月には、本島と牧島を舞台に「島あじマラソン」が開催される。
地理

河川：唐木崎川
峠：烏峠（烏ヶ峠）
交通 > 道路

熊本県道333号龍ヶ岳御所浦線
交通 > 乗合バス

町内の移動に御所浦タクシーが運行する乗合バスが利用できる。
大浦線
江ノ口線
田ノ頭線
嵐口線
交通 > 海上交通

各港から定期船が就航している。“定期船の詳細”. 2021年1月10日閲覧。
三角港（宇城市三角町） - 嵐口港 - 御所浦港 - 横浦港 - 与一ヶ浦港 -棚底港（倉岳町）
棚底港 - 与一ヶ浦港 - 横浦港 - 嵐口港 - 御所浦港 - 本渡港（本渡市）
本渡港 - 御所浦港 - 水俣港（水俣市）
棚底港 - 御所浦港 - 嵐口港 - 与一ヶ浦港 - 横浦港 - 八代港（八代市）
御所浦港 - 与一ヶ浦港 - 大道港（上天草市龍ヶ岳町）
そのほか海上タクシーが利用できる。
周辺の主な島

熊本県
横浦島
楠森島
牧島
竹島
鹿児島県
獅子島
ギャラリー

フェリー御所浦と御所浦港（本郷港）
御所浦本郷港桟橋
御所浦港そばの御所浦しおさい館
御所浦島の属島「前島」
前島橋と鯉のぼり
御所浦図書館
御所浦診療所
御所浦歯科診療所
中瀬戸橋と恐竜の骨格像
御所浦島と牧島を結ぶ中瀬戸橋（奥が御所浦島）
フランツ・ヨーゼフ・ハイドン

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: 「ハイドン」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「ハイドン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| フランツ・ヨーゼフ・ハイドン Franz Joseph Haydn  |
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 トーマス・ハーディ（英語版）による肖像画
基本情報
別名:  交響曲の父 弦楽四重奏曲の父
生誕:  1732年3月31日
出身地:   ドイツ国民の神聖ローマ帝国 下オーストリア大公国 ローラウ（英語版）
死没:   (1809-05-31) 1809年5月31日（77歳没）  オーストリア帝国・ウィーン
ジャンル:  古典派音楽
活動期間:  1740年 - 1809年
フランツ・ヨーゼフ・ハイドン（Franz Joseph Haydn, 1732年3月31日 - 1809年5月31日）は、現在のオーストリア出身の音楽家であり、古典派を代表する作曲家。また、弟ミヒャエル・ハイドンも作曲家として名を残している。
数多くの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。
弦楽四重奏曲第77番（第62番）の第2楽章にも用いられた皇帝讃歌『神よ、皇帝フランツを守り給え』の旋律は、現在ドイツ国歌（ドイツの歌）に用いられている。
生涯

生涯の大半はエステルハージ家に仕えていて、そのために作られた曲もかなりある。このとき、ほかの音楽家との交流や流行の音楽との接触があまり無かったため、徐々に独創的な音楽家になっていった。
生涯 > 生い立ち、少年期

1732年に、当時はハンガリー王国領との国境に位置したニーダーエスターライヒ州（当時は下オーストリア大公国）ローラウ村に生まれた。ローラウはハラハ家（Harrach）の館がある地であり、父のマティアスはハラハ伯爵に仕える車大工、母も伯爵に仕える料理女だった。アントン・シンドラーのベートーヴェン伝の中で、最晩年のベートーヴェンがハイドンの生家の絵を見て、フンメルに向かって「あれほど偉大な人物がこれほど粗末な小屋に生まれたとは!」と言ったという話が有名だが、実際にはそれほど貧しかったわけではなかった。おじ（父の妹の夫）でハインブルク・アン・デア・ドナウ（ドイツ語版）の音楽学校の校長をしていたマティアス・フランクに音楽の才能を認められ、6歳のときにフランクのもとで音楽の勉強を始めた。
1740年、ウィーンのシュテファン大聖堂のゲオルク・フォン・ロイター（Georg von Reutter）に才能を認められたことから、ウィーンに住むようになった。その後はここで聖歌隊の一員として9年間働いた（後半の4年間は弟ミヒャエル・ハイドンも聖歌隊に加わった）。ロイターはろくに隊員に食事を与えず、教育も適当であったが、音楽の都でプロの音楽家として働くという少年時代の経験からハイドンが得たものは大きかった。
1749年、変声のため聖歌隊で高音部を歌うのが不可能になり解雇され、その後8年にわたって定職を持たなかった。はじめミヒャエル教会の歌手シュパングラーの家に住み着いたが、そこにもいられなくなった。1750年春にはマリアツェルへの巡礼に加わり、その後ミヒャエル教会付近の建物（ミヒャエラーハウスと呼ばれる）6階の屋根裏で自活するようになった。この時期にハイドンはメタスタジオと知り合い、ポルポラの従者をつとめたこともあった。このころハイドンは作曲を本格的に勉強し、とくにカール・フィリップ・エマヌエル・バッハからは大きな影響を受けたという。ハイドンは教会の歌手をつとめたり、ヴァイオリンやオルガンを演奏したりして生計を得ていた。セレナーデ弾きの仕事も行った。『ミサ・ブレヴィス ヘ長調（Hob. XXII:1）』は現存する最初期の曲で、1750年ごろに書かれたと考えられている。『せむしの悪魔』（Der krumme Teufel、1751年から52年に上演）の付随音楽はハイドンの書いた最初の舞台音楽であるが、現存しない。
おそらく1755年ごろにヴァインツァール（Schloss Weinzierl）のフュルンベルク男爵に招かれ、ここで最初の弦楽四重奏曲を作曲したという。ボヘミアのモルツィン伯爵にハイドンを推薦したのもフュルンベルク男爵だった。1750年代後半には急速に作曲数が増え、『オルガン協奏曲 ハ長調（Hob. XVIII:1）』や『サルヴェ・レジナ ホ長調（Hob. XXIIIb:1）』はいずれも1756年の自筆譜が残っている。
生涯 > モルツィン伯爵家の音楽監督

おそらく1757年ごろ、ボヘミアのルカヴィツェ（Dolní Lukavice）に住むカール・モルツィン伯爵（Karl von Morzin）の宮廷楽長の職に就いた（19世紀はじめの伝記作家であるグリージンガーは1759年のこととしたが、現在ではもっと前と考えられている）。ここで最初の交響曲である交響曲第1番が書かれた。また、交響曲第37番の筆写譜には1758年の日付が記されており、これらの曲は1757年ごろに書かれたと考えられる。
この時代にハイドンは約15曲の交響曲、鍵盤楽器のためのソナタや三重奏曲、ディヴェルティメント、協奏曲、弦楽三重奏曲、管楽器のためのパルティータなどを作曲した。
1760年、マリア・アンナ・ケラー（Maria Anna Keller）と結婚した。これは彼の楽長としての地位を保持することにもなった。ただ結婚生活は幸福ではなく、子供もできなかった。マリア・アンナは1800年に没したが、最後の10年間はほとんど別居状態にあった。彼は長く付き合っていたエステルハージ家お抱えの歌手ルイジャ・ポルツェッリ夫人（Luigia Polzelli）と1人、あるいはもっと多くの子をもうけたのではないかと言われている。
ハイドンがいつまでモルツィン伯爵のもとにいたか不明だが、1760年11月26日の結婚証明書にはまだモルツィン伯爵の楽長と記されているので、それ以降と考えられる。
生涯 > エステルハージ家での仕事

モルツィン伯は経済的に苦しい状況になり、ハイドンは解雇されてしまったが、すぐに1761年、西部ハンガリー有数の大貴族、エステルハージ家の副楽長という仕事を得た。エステルハージ家の当主パウル・アントンen:Paul II Anton Esterházy（パール・アンタルhu:Esterházy Pál Antal (1711–1762)）公はハイドンが雇用されて1年もたたずに没し、ハイドンはその弟のニコラウス公に仕えることになった。当時のエステルハージ家の楽団は全員で14人しかいなかったが（楽長・副楽長を除く）、ハイドンは楽団の拡充につとめるとともに副楽長時代に約26曲の交響曲を作曲した。中でも、三部作（第6番『朝』、第7番『昼』、第8番『夕（晩）』）や第31番『ホルン信号』などはこの時期に作曲された。なお、1763年に父が没し、ハイドンは弟のヨハンを引き取っている。ヨハンはエステルハージ家でテノール歌手をつとめた。
老齢だった楽長のグレゴール・ヨーゼフ・ヴェルナー（Gregor Joseph Werner）が1766年に死去した後、ハイドンは楽長に昇進した。
エステルハージ家の邸宅はハンガリー西部のアイゼンシュタット（現在はオーストリアのブルゲンラント州の州都）にあったが、ニコラウス公はノイジードル湖近くに豪華なエステルハーザ（Eszterháza、現在はハンガリーのフェルテード（英語版））を建設し、1760年代後半から冬を除く1年の大部分をここで過ごすようになった。ハイドンを含む楽員もそれに合わせてエステルハーザに住む必要があった。エステルハーザにはオペラ劇場とマリオネット劇場が落成したが、オペラ歌手との契約や新作の作曲、マリオネット劇ほかの劇音楽の作曲もハイドンの仕事だった。
彼は30年近くもの間エステルハージ家で働き、数多くの作品を作曲した。1760年代後半から1770年代はじめにかけて、ハイドンは短調を多用し、実験的ともいえる多彩な技法を駆使する一時期があり、20世紀はじめの音楽学者ヴィゼヴァ（Téodor de Wyzewa）は1772年にハイドンの「（ロマン的）危機」があったと考えた。後に時期を広げて1768年から1773年頃をハイドンの「シュトゥルム・ウント・ドラング（疾風怒濤）」期と呼ぶようになった。交響曲第26番、第35番、第38番『こだま（エコー）』～第52番（第40番を除く）、第58番、第59番『火事』、第65番や、作品9、作品17、作品20の弦楽四重奏曲（中でも作品20の『太陽四重奏曲』は短調の曲を2曲含み、最終楽章にフーガを用いるなど対位法的に複雑な性質を持つ）、ピアノソナタ第20番（ランドン版では第33番）などがこの時代に属する。1770年代後半になるとより簡明な作風に変化した。
1780年ごろにはエステルハージ家の外でもハイドンの人気は上がり、徐々にエステルハージ家以外のために書いた曲の比率が増していった。この時期には『ロシア四重奏曲 作品33』（1781年）、『チェロ協奏曲第2番 作品101』（1783年）、『ピアノ協奏曲 ニ長調（Hob. XVIII:11）』（1784年出版）などの重要な作品がまとめて書かれた。またハイドンはウィーンのアルタリア社やロンドンのフォースター社などと契約を結んで楽譜を出版した。1785年から翌年にかけてはフランスからの注文で『パリ交響曲』（第82番『熊』～第87番）を作曲したが、これはエステルハージ家以外の楽団のために書かれた最初の交響曲だった。1785年にはスペインからの注文によって、管弦楽曲（後に弦楽四重奏曲やオラトリオに編曲）『十字架上のキリストの最後の7つの言葉』が作曲された。
グリージンガーによると、ハイドンは「侯爵が生きている限り、彼のもとを離れるわけにはいかなかった。」と述べており、長い間イギリスからの招待も断っていたという。また、ハイドンは次のようにも述べていたという。
侯爵は私の全ての作品に満足していた。私は承認を得て、オーケストラの楽長として、実験を行うことができた。つまり、何が効果を高め、何がそれを弱めるかを観察し、それによって改良し、付け加え、削除し、冒険することができたのだ。私は世間から隔絶されていて、私の周りには行く手を惑わせたり邪魔したりする者は誰もいなかった。だから、私は独創的にならざるをえなかった。
1781年頃、ハイドンはモーツァルトと親しくなった。この2人は互いの技量に尊敬を抱き、モーツァルトが1791年に死去するまで友情は変わらず続いた。モーツァルトは1782年から1785年にかけて、6つの弦楽四重奏曲（ハイドン・セット）を作曲し、ハイドンに献呈している。また後にハイドンは、モーツァルトの遺児（カール・トーマス・モーツァルト）の進学（音楽留学）の世話をしている。
生涯 > ロンドン旅行

1790年、エステルハージ家のニコラウス侯爵が死去。その後継者アントン・エステルハージen:Anton_I,_Prince_Esterházy（アンタル・エステルハージhu:Esterházy Pál Antal (1738–1794)）侯爵は音楽に全くと言っていいほど関心を示さず、音楽家をほとんど解雇し、ハイドンに年間1400グルデンの年金を与えて年金暮らしにさせてしまった。ただしハイドンにしてみれば、自由に曲を書く機会が与えられながら、同時に安定した収入も得られるという事で、必ずしも悪い話ではなかった。ウィーンに出てきていたハイドンは、同年末にはロンドンのハノーヴァー・スクエア・ルームズで演奏会を開催していた興行主ヨハン・ペーター・ザーロモンの招きにより、イギリスに渡って新しい交響曲とオペラを上演することになった（オペラ『哲学者の魂』は完成したものの上演されなかった）。
1791年1月から1792年6月、および1794年から1795年のイギリス訪問は大成功を収めた。聴衆はハイドンの協奏曲を聴きに集まり、ほどなくハイドンは富と名声を得た。この2回のイギリス訪問の総収入は20000グルデンにのぼったとされる。なお、このイギリス訪問の間に、ハイドンの最も有名な作品の数々（第94番『驚愕』、第100番『軍隊』、第103番『太鼓連打』、第104番『ロンドン』の各交響曲、弦楽四重奏曲第74番（第59番）『騎士』やピアノ三重奏曲第25番『ジプシーロンド』など）が作曲されている。
ハイドンは最初のイギリス訪問の際、行き（1790年12月）と帰り（1792年7月）にボンに立ち寄っており、そこでベートーヴェンと邂逅している。どちらの時期かは定かでないが、ベートーヴェンは自身のカンタータ、『皇帝ヨーゼフ2世の葬送カンタータ』WoO.87か『皇帝レオポルト2世の即位のためのカンタータ』WoO.88のどちらかを見せ、ベートーヴェンの才能を認めたハイドンは1792年7月には弟子としてウィーンに来られるよう約束している。
生涯 > 晩年と死

ハイドンはイギリスの市民権を得て移住することも考えていたが、最終的にはウィーンに帰ることにした。ロンドン旅行中の1794年にエステルハージ家ではニコラウス2世が当主になり、ふたたび楽団を再建しようとしていた。ハイドンは改めてエステルハージ家の楽長に就任した。幸いにもニコラウス2世はエステルハーザには寄りつかず、冬の間はウィーンに住むことを好んだため、ハイドンはほとんどウィーンから離れずにすんだ。ハイドンは1793年にウィーン郊外のグンペンドルフに家を建て、ここが晩年の住居となった（現在は博物館になっている）。
ニコラウス2世は古い形式の宗教曲を好んでいた。楽長の職務には毎年のミサ曲の作曲が含まれており、ハイドンは『マリアツェル・ミサ ハ長調（Hob.XXII:8）』（1782年）以来14年ぶりとなるミサ曲を作曲した。1796年から1802年にかけて作曲したミサ曲はハイドンの後期六大ミサと呼ばれる。また、『十字架上のキリストの最後の7つの言葉』をオラトリオに改訂したほか、オラトリオ『天地創造』と『四季』も作曲し、大きな成功を収めた。1797年1月には『神よ、皇帝フランツを守り給え』を作曲し、この曲は2月12日に国歌として制定された。
器楽曲では『トランペット協奏曲 変ホ長調（Hob. VIIe:1）』のほか、『エルデーディ四重奏曲 作品76』（第76番（第61番）『五度』、第77番（第62番）『皇帝』、第78番（第63番）『日の出』など）、『ロプコヴィッツ四重奏曲 作品77』を作曲している。この時ハイドンはすでに齢60を過ぎていたが、その創作意欲は衰えることはなかった。
1802年、ハイドンは持病が悪化して、もう作曲ができないほど深刻になった。1803年を最後として指揮に立つこともなくなった。ただし編曲や曲の改訂は以後も続けており、これらを組み込みながら規則正しい生活を送っていた。晩年のハイドンは自分がかつて作曲した『神よ、皇帝フランツを守り給え』をピアノで弾くことを慰めとしていたようである。1803年には、弦楽四重奏曲としては最後の作品となる第83番（第68番）を作曲したが、中間の2楽章だけで放棄され、1806年に未完成のまま出版された。
1809年5月31日、ハイドンはナポレオンのウィーン侵攻による占領下のウィーンで、77歳で死去した。葬儀は翌6月1日に行われ、ウィーンのフントシュトルム墓地に葬られた。6月15日には市民の参列できる追悼式が行われ、大勢の参列客が訪れた。
遺体は1820年に改葬され、現在アイゼンシュタットに葬られている。なお、ハイドンの埋葬については奇怪な話があり、それは頭の部分だけが約150年間切り離され続けたというものである。ハイドンの死後、オーストリアの刑務所管理人であるヨハン・ペーターという者と、かつてエステルハージ家の書記で、ハイドンを尊崇していたローゼンバウムという男が首を切り離したのである。ペーターは、当時流行していた骨相学（骨格及び脳容量と人格に相関関係があるとする学説）の信奉者であり、他に何人かの囚人の頭蓋骨を収集しており、ハイドンの天才性と脳容量の相関関係についても研究した。「ハイドンの頭蓋骨には音楽丘の隆起が見られた」などとする論文を発表している。「研究」の終了とともに、ハイドンの頭蓋骨はローゼンバウムに下げ渡された。頭蓋骨がないことは1820年に露見したが、警察の捜索でも頭蓋骨は発見されず、エスタルハージ家との取引でローゼンバウムから引き渡された2つの頭蓋骨はいずれも偽物であった。「ハイドンの頭蓋骨が顎をカタカタ鳴らしながら、うなり声を上げて飛び回った」との怪談も伝わっている。その後頭蓋骨は所有者を転々とした後、最終的に1954年、1895年以来頭蓋骨を所有していたウィーン楽友協会から引き渡され、アイゼンシュタットでようやく胴体と一緒に葬られることができた。なお、胴体は第二次世界大戦後にソビエト連邦が保管していたが、返還された。
作品

ハイドンの作品はほぼ全てのジャンル（オペラから民謡の編曲に至るまで）を網羅しており、膨大な作品の総数はおよそ1000曲に及ぶとされる。ただし未完・断片のみの作品、紛失した作品や偽作も含まれるが、それらを除いても700曲（ないしそれ以上）近いもので、弟のミヒャエルと肩を並べるほどの総数である（ミヒャエルも700曲以上作曲している）。
ハイドンの名声が高かったため、別人の曲をしばしばハイドンの名で出版することがあった。かつてハイドンの作といわれた『おもちゃの交響曲』、『6つの弦楽四重奏曲集 作品3』（「ハイドンのセレナーデ」の名を持つ曲を含む）、『聖アントニウスのコラール』（ヨハネス・ブラームスの『ハイドンの主題による変奏曲』に用いられた主題で知られる）などはいずれもハイドンの作品ではない。
ハイドンの自筆原稿は残っていないことが多く、信頼できる資料は少ない。信頼できる作品目録としてはまずエントヴルフ・カタログ（EK、草稿目録）があり、1760年代はじめ（ただし最初の方は現存せず）から1777年ごろにわたるハイドンの作品の目録になっている。ついで1805年にヨハン・エルスラーによってまとめられたカタログ（HV、第二次世界大戦で失われたが写真複製が残る）があるが、真作でないものを含む。
ハイドンの作品を集めたものは多い。20世紀はじめにブライトコプフ社によって編纂された全集（Gesamtausgabe (GA)、1908-1933、中断）があったが、第二次世界大戦後にケルンのヨーゼフ・ハイドン研究所から編纂された全集（Joseph Haydn Werke (JHW)、1958-）の出版が進行している。
ハイドンの作品にはホーボーケン番号（Hob.）が一般的に使われる。この番号はジャンルによって I から XXXI までに分け、その中をおおむね作曲時代順に通し番号をつけているが、現在知られる作曲順とは必ずしも一致しない。ピアノソナタではホーボーケン番号のほかにランドン版の番号も使われており、両者を混同しやすい。ほかに分野によっては作品番号（Op.）がつけられていることもある。
作品 > 交響曲

→詳細は「ハイドンの交響曲一覧」を参照
106曲（第1番から第104番『ロンドン』までと交響曲A（第107番）、交響曲B（第108番））。ほかに断片が1曲と、協奏交響曲（第105番）がある。かつてハイドン作とされていた『おもちゃの交響曲』はハイドンの作品ではなく、現在ではエドムント・アンゲラーの作とされている。
ハイドンの交響曲は、今日では全曲ではないにせよポピュラーな存在であるが、20世紀前半までは後期作品がたまに演奏される程度であり、アルトゥーロ・トスカニーニが第101番『時計』を2回もレコーディングしたこと自体が驚かれるほどであったという。1960年代半ばにオーストリアの指揮者エルンスト・メルツェンドルファーがウィーン室内管弦楽団を振って全曲を録音したが、米マイナーレーベル（Musical Heritage Society、LP49枚）からの発売だったためあまり注目されなかった。その後、68年から72年にかけてアンタル・ドラティが大手の英デッカレーベルで全集（LP46枚）を完成させたことにより、ハイドンの交響曲に対する認知度が上がった。今日、ハイドンの交響曲は古楽器演奏のレパートリーとして重視されるようになっている。
作品 > 管弦楽曲

→詳細は「ハイドンの管弦楽曲一覧」を参照
作品 > 協奏曲

→詳細は「ハイドンの協奏曲一覧」を参照
ハイドンには多くの協奏曲があり、チェロ、トランペット、ピアノ協奏曲などがよく演奏されるが、ヴァイオリン協奏曲は演奏の機会は多くない。バリトンやリラ・オルガニザータのような珍しい楽器のためにも協奏曲を書いている。また、偽作や真偽不明の作品もかなり多い。
作品 > 室内楽曲 > 弦楽四重奏曲

→詳細は「ハイドンの弦楽四重奏曲一覧」を参照
アントニー・ヴァン・ホーボーケンによって、83曲がハイドンの弦楽四重奏曲として作曲順の番号（ホーボーケン番号）が付されたが、その中には後に偽作と判明したもの（作品3の6曲）や、他の曲種からの編曲（作品51など9曲）が含まれるため、それらを除くとハイドンのオリジナルの弦楽四重奏曲の数は68曲となる。
日本では、付された作曲順の番号はそれまで慣習的に使われてきたため、除かれた番号を欠番としてそのまま使われていることも多いが、近年は偽作や編曲作品を除いた番号で表記されることも多くなってきている。
これら68曲の弦楽四重奏曲は、6曲または3曲ごとに作曲されているのが通例である。
作品 > 室内楽曲 > ピアノ三重奏曲

→詳細は「ハイドンのピアノ三重奏曲一覧」を参照
ピアノ三重奏曲は約41曲以上作曲したと言われている。そのうち2曲のみが疑作となっている。
作品 > 室内楽曲 > バリトン三重奏曲

→詳細は「ハイドンのバリトン作品一覧」を参照
エステルハージ公がバリトン奏者であったため、ハイドンは約126曲ものバリトン三重奏曲を残している。現在バリトンという楽器は非常に珍しいため演奏される機会は少ない。しかし近年になって、これらの作品が全集として出されている（エステルハージ・アンサンブルによる）。
作品 > 室内楽曲 > その他

1794年に書かれた『2本のフルートとチェロのための三重奏曲（Hob. IV:1～4）』は『ロンドントリオ』の名で親しまれている。
作品 > 室内楽曲 > 音楽時計

音楽時計は既存の作品の編曲のものが多い。現存する作品は少なく、約31曲以上作曲したと考えられている。
音楽時計のための作品 ヘ長調 Hob. XIX:1（偽作？）
音楽時計のためのアンダンテ ハ長調 Hob. XIX:10
音楽時計のための作品 ハ長調 Hob. XIX:15
音楽時計のためのフーガ ハ長調 Hob. XIX:16
音楽時計のためのプレスト ハ長調 Hob. XIX:18
作品 > ピアノのための作品 > ピアノソナタ

→詳細は「ハイドンのピアノソナタ一覧」を参照
ピアノソナタは約65曲作曲したと考えられている。ソナタアルバムに掲載されている作品はよく知られる。
作品 > ピアノのための作品 > その他のピアノ曲

→詳細は「ハイドンのピアノ曲一覧」を参照
作品 > 舞台作品

→詳細は「ハイドンの舞台作品一覧」を参照
ハイドンは多くのオペラを作曲したが、ほとんどがエステルハージ家のためのもので、後世演奏される機会は少ない。『哲学者の魂、またはオルフェオとエウリディーチェ』だけはロンドン旅行のために書いたものだが、実際に演奏されることはなかった。
人形歌劇（マリオネット・オペラ）は生涯で7曲作曲したが、現存するものは非常に少なく、大半は消失した。
ジングシュピールは9曲しか残されていない。そのうちの3曲は消失し、あとの1曲は真偽未確定となっている。
7曲しか残っていない劇付随音楽については、5曲が消失し、うち1曲は劇の原題が不明となっている。また原作の台本が紛失、散逸していることから今後、完全にハイドン作曲時の原型を知る機会は少ないと思われる。
作品 > 宗教曲（オラトリオ、ミサ曲、宗教的カンタータなど）

→詳細は「ハイドンの宗教音楽一覧」を参照
オラトリオ『トビアの帰還』 Hob. XXI:1
オラトリオ『天地創造』 Hob. XXI:2
オラトリオ『四季』 Hob. XXI:3
オラトリオ『十字架上のキリストの最後の7つの言葉』 Hob. XX:2
カンタータ『今いかなる疑いが』 Hob. XXIVa:4
カンタータ『嵐』 Hob. XXIVa:8
カンタータ『カペルマイスターの選出』Hob. XXIVa:11（真作性は立証されず）
カンタータ『アプラウスス』 Hob. XXIVa:6
ミサ曲第1番 ト長調『ロラーテ・ミサ』（消失） Hob. XXII:3 (1748)
ミサ曲第2番 ヘ長調『ミサ・ブレヴィス』 Hob. XXII:1 (1749)
ミサ曲第3番 ハ長調『チェチリア・ミサ』 Hob. XXII:5 (1766)
ミサ曲第4番 ニ短調『スント・ボナ・ミクタス・マリス（Sunt bona mixta malis）』（断片） Hob. XXII:2 (1768)
ミサ曲第5番 変ホ長調『祝福された聖処女マリアへの讃美のミサ（大オルガン・ミサ）』 Hob. XXII:4  (1768-69)
ミサ曲第6番 ト長調『ニコライ・ミサ』 Hob. XXII:6 (1772)
ミサ曲第7番 変ロ長調『小オルガン・ミサ』 Hob. XXII:7 (1775-77)
ミサ曲第8番 ハ長調『マリアツェル・ミサ』 Hob. XXII:8 (1782)
ミサ曲第9番 変ロ長調『オフィダの聖ベルナルトの讃美のミサ（ハイリッヒ・ミサ）』 Hob. XXII:10 (1796)
ミサ曲第10番 ハ長調『戦時のミサ（太鼓ミサ）』 Hob. XXII:9 (1796)
ミサ曲第11番 ニ短調『ネルソン・ミサ』 Hob. XXII:11 (1798)
ミサ曲第12番 変ロ長調『テレジア・ミサ』 Hob. XXII:12 (1799)
ミサ曲第13番 変ロ長調『天地創造ミサ』 Hob. XXII:13 (1801)
ミサ曲第14番 変ロ長調『ハルモニー・ミサ』 Hob. XXII:14 (1801)
テ・デウム ハ長調 Hob. XXIIIc:2
作品 > 世俗歌曲

→詳細は「ハイドンの歌曲一覧」を参照
カンタータ『ナクソスのアリアンナ』Hob. XXVIb:2 (1789)
英語のカンツォネッタ集 Hob. XXVIa:25-36（全12曲、1794-1795）
神よ、皇帝フランツを守り給え Hob. XXVIa:43 (1797)
作品 > カノン

→詳細は「ハイドンのカノン作品一覧」を参照
作品 > 民謡編曲

スコットランド民謡集 Hob. XXXIa:1～273
ウェールズ民謡 Hob. XXXIb:1～60
ロンドン滞在中に、ハイドンは、ウィリアム・ネイピアがスコットランド民謡集の売れ行き不振で危機に陥っていると知って、彼を援助するためにスコットランド民謡の編曲を行い、1792年に出版した。これが好評だったため、最晩年まで次々に編曲を行った。その多くはジョージ・トムソンからの依頼によるもので、トムソンはほかにプレイエルやベートーヴェンにも編曲を依頼している。
ハイドンの最初の編曲はバイオリンと数字つきバスの伴奏によるものであったが、後のものにはチェロが加わっている。ハイドンによる編曲は2005年に429曲のリストが作られ、その全貌がようやく明かになった。ただし、ハイドン自身でなく門人に編曲させたものもまじっているという。
楽器

ハイドンが使用したというアントン・ワルター制作のフォルテピアノは、現在アイゼンシュタットのハイドンハウスに展示されている。またハイドンが、ヴェンツェル・シャンツ製作のフォルテピアノを1788年にウィーンで購入したことや、彼が初めてロンドンを訪れた時に、イギリスのピアノ製作者ジョン・ブロードウッドからコンサート用グランドピアノを提供されたことがわかっている。
備考 > 顕彰

1950年に発行された20オーストリア・シリング紙幣に肖像が使用されていた。
備考 > ハイドン没後100周年記念作品

ハイドン没後100周年に当たる1909年、フランスの音楽雑誌「レヴュー・ミュジカル」がハイドン特集を企画し、その付録としてハイドンの名より導かれた「シラレレソ」という音列に沿った主題にそった小品を依頼した。サン＝サーンスなど断った人物もいたが、結局、以下の6人のフランス人作曲家が応じた。
モーリス・ラヴェル『ハイドンの名によるメヌエット』
クロード・ドビュッシー『ハイドンを讃えて』
ポール・デュカス『ハイドンの名による悲歌的前奏曲』
レイナルド・アーン『ハイドンの名による主題と変奏』
ヴァンサン・ダンディ『ハイドンの名によるメヌエット 作品94』
シャルル＝マリー・ヴィドール『ハイドンの名によるフーガ』
特にラヴェルの作品は、「シラレレソ」という音列を原形だけでなく逆行したり楽譜を反転して巧みに活かしながら作曲している。詳しくはハイドンの名によるメヌエットの記事を参照。
1982年、BBCはハイドンの生誕250周年を記念して、同じ音列を使った小品を6人のイギリスの作曲家に依頼した。この中にはジョージ・ベンジャミンによる『ハイドンの名による瞑想曲』が含まれる。
備考 > その他

小惑星(3941) Haydnはハイドンの名前にちなんで命名された。
録音

Alan Curtis. Joseph Haydn. Keyboard Sonatas. Played on the 1796 Walter and  the 1790 Schantz pianos.
Ronald Brautigam with Concerto Copenhagen under Lars Ulrik Mortensen. Joseph Haydn Concertos. Played on a copy of  a Walter piano made by Paul McNulty.
Robert Levin with Vera Beths and Anner Bylsma. Joseph Haydn. The Last 4 Piano Trios: H 15 no 27-30 . Played on a copy of  a Walter piano made by Paul McNulty.
Andreas Staier. Joseph Haydn. Sonatas and Variations. Played on a copy of a Walter piano made by Christopher Clarke.
Jos van Immerseel. Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn. Fortepiano Sonatas. Played on a copy of a Walter piano made by Christopher Clarke
ハイドンが住んだローラウ、ハインブルク、ウィーン、アイゼンシュタット、エステルハーザの位置関係（国境線は現在のもの）
ローラウにあるハイドンの生家。博物館となっている
少年時代のハイドンが聖歌隊として活動したシュテファン大聖堂（ウイーン）
ニコラウス（ミクローシュ）・エステルハージ侯爵
中庭から見たエステルハーザ
ウィーンにあるハイドン晩年の住居
アイゼンシュタットにあるハイドンの霊廟
ライアン・ロス

| ライアン・ロス |
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 （2010年）
基本情報
原語名:  Ryan Ross
出生名:  George Ryan Ross III
生誕:    (1986-08-30) 1986年8月30日（38歳）   アメリカ合衆国 ネバダ州ラスベガス 
学歴:  ビショップ・ゴーマン高校卒業
ジャンル:  バロック・ポップ ポップ・ロック サイケデリック・ロック ポップ・パンク ソフトロック
職業:  シンガーソングライター ギタリスト
担当楽器:  ボーカル ギター
活動期間:  2004年 -
共同作業者:   パニック!アット・ザ・ディスコ（2004年 - 2009年）  ザ・ヤング・ヴェインズ（2009年 - 2010年） 
ジョージ・ライアン・ロス3世（George Ryan Ross III、1986年8月30日 - ）は、アメリカ合衆国のシンガーソングライター、ギタリスト。2004年から2009年までパニック!アット・ザ・ディスコ、2009年から2010年までザ・ヤング・ヴェインズのメンバーとして活動していた。ザ・ヤング・ヴェインズの活動休止後はソロ・アーティストとして活動している。
経歴 > 生い立ち

ネバダ州ラスベガスで生まれ、12歳の時に初めてギターを手にした。その後、ストラング・アウト（Strung Out）というバンドに在籍していた頃に自身初のライブを行なう。
ビショップ・ゴーマン高校の9年生の頃、スペンサー・スミスと出会い、一緒に演奏するようになる。
経歴 > パニック!アット・ザ・ディスコ（2004年 - 2009年）

→詳細は「パニック!アット・ザ・ディスコ」を参照
2004年にスミスとともにパニック!アット・ザ・ディスコを結成し、ブリンク 182のコピーバンドとして活動を開始。その後、ブレント・ウィルソンとブレンドン・ユーリーが加入し、4人組となった。結成当初はロスがリード・ボーカルを務めていたが、ギタリストとして加入したユーリーの歌声を聞いたメンバーの判断により交代することとなった。
2005年6月からデビュー・アルバムのレコ―ディングを開始し、ミキシングやマスタリングを含むて3週間半で完成させ、9月27日にスタジオ・アルバム『フィーバーは止まらない』とシングル『殉死と自殺の差は記事になるかならないか』の同時発売でデビュー。パニック!アット・ザ・ディスコ時代はバンドの主要なソングライターとして、楽曲の作詞を手がけた。クラシック・ロックに転向した2作目のスタジオ・アルバム『プリティ。オッド。』では、アルバムの音楽性を指揮した。
2009年7月6日、公式サイト上でジョン・ウォーカーとともに「さらなる音楽の追求」を理由に脱退を発表。なお、脱退後の2011年に発売されたパニック!アット・ザ・ディスコの3作目のスタジオ・アルバム『悪徳と美徳』に収録の「ニアリー・ウィッチズ」は、『プリティ。オッド。』制作時にロスが作曲し、その後ユーリーとスミスが手を加えて完成させた楽曲で、作詞作曲者のクレジットにはロスの名も含まれている。
経歴 > ザ・ヤング・ヴェインズ（2009年 - 2010年）

→詳細は「ザ・ヤング・ヴェインズ」を参照
2009年7月13日、ロスはMTVに対しかつてのバンドメイトとの関係は良好であること、ピート・ウェンツとの関係を断ったことに加えて、ウォーカーやロブ・メイセスとともに作曲作業や録音作業を行なっていることを語った。同月15日にはデビュー・アルバムの制作について触れ、ウォーカーやメイセスのほかにファントム・プラネットのフロントマンであるアレックス・グリーンワルド、かつてパニック!アット・ザ・ディスコのツアー・メンバーであったエリック・ロニックが参加したことを明かしている。その後ウォーカーとの新しいバンド名が「ザ・ヤング・ヴェインズ」に決まり、同月28日に公式MySpaceページで自身初のシングル曲「Change」が公開された。
10月16日、MTVに完成したデビュー・アルバムのタイトルが『Take a Vacation!』であるとし、アルバムの発売に向けてレーベルを探している最中であると語った。その後、ワン・ヘイヴン・ミュージックと契約し、2010年6月8日にアルバムを発売。12月11日、ウォーカーの公式Twitterを通じて活動休止が発表される。
経歴 > ソロ活動（2011年 - ）

2011年、アレックス・グリーンワルドやマイケル・ルニオンとともにRAM名義で 「Superbowl Hero」という楽曲を録音し、発表（現在は配信終了）。
2012年7月1日にモア・アモールとのコラボ曲「Beach Bones」が発売され、同年秋に発売されたウィリアム・ベケットのEP『What Will Be』に収録の「Stuck In Love」にバッキング・ボーカルで参加した。
2013年10月20日、自身の公式SoundCloudページで2曲のデモ音源を公開し、概要欄に「Thanks for waiting. I'm back now.（待っててくれてありがとう。戻ってきたよ）」というメッセージを残した。
2018年12月18日、Z・バーグと共演したクリスマスソング「The Bad List」がシングルとして発売された。
2025年2月1日、同年1月にロサンゼルスで発生した山火事の被害者を支援することを目的としたファントム・プラネット（英語版）主催のチャリティー・コンサートに出演。同公演では同じくパニック!アット・ザ・ディスコの元メンバーであるダロン・ウィークスとも共演した。
人物

6歳の頃はガース・ブルックス、クリント・ブラック、ウィリー・ネルソンなどカントリー・ミュージシャンのミックステープを聴いており、ロスはこれを「初めての音楽的な思い出」として挙げている。
NOFXやMxPxをはじめとしたパンク・ロック・バンドやブリンク 182を好み、『ローリング・ストーン』誌の取材でトム・デロング（ブリンク 182のギタリスト）の演奏法を習得したかったと語っている。またブリンク 182のアルバム『デュード・ランチ』（1997年）を初めて感化されたアルバムとして挙げている。
『AbsolutePunk』の取材で、自身にとっての「最高のアルバム」として、サード・アイ・ブラインドの『ブルー』、リフューズドの『ザ・シェイプ・オブ・パンク・トゥ・カム』、映画『エターナル・サンシャイン』のサウンドトラック・アルバム、ブライアン・ウィルソンの『スマイル』、クイーンの『オペラ座の夜』を挙げた。
パニック!アット・ザ・ディスコ結成後、メンバー4人は勉学よりも音楽に集中するようになり、その中でロスは大学を中退したことから父と不仲になった。
作品 > パニック!アット・ザ・ディスコ

→詳細については「パニック!アット・ザ・ディスコの作品」および各項目を参照
『フィーバーは止まらない』 – A Fever You Can't Sweat Out （2005年）
ギター、キーボード、ピアノ、アコーディオン、オルガン、作詞作曲を担当。
iTunes Session (iTunes Exclusive)（2006年）
『プリティ。オッド。』 – Pretty. Odd. （2008年）
ギター、ボーカル、キーボード、ピアノ、ハーモニカ、作詞作曲を担当。
『ライヴ・イン・シカゴ』 – ...Live in Chicago （2008年）
ギター、ボーカル、タンバリンを担当。
『悪徳と美徳』 – Vices & Virtues （2011年）
「ニアリー・ウィッチズ」の作詞作曲を担当。
作品 > ザ・ヤング・ヴェインズ

Take a Vacation! （2010年）
ボーカル、ギター、パーカッション、作詞作曲を担当。
作品 > 参加楽曲

RAM「Superbowl Hero」（2011年）
モア・アモール「Beach Bones」（2012年）
Z・バーグ「The Bad List」（2018年）
出演

ジム・クラス・ヒーローズ「クローズ・オフ!!」（2007年）
Z・バーグ「I Fall fot the Same Face Every Time」（2018年）
2008年のロス
ザ・ヤング・ヴェインズ（2010年）
大金 (国)

大金（朝鮮語：대금국）は1453年に李氏朝鮮の武臣の李澄玉が金（女真族）の故地の咸吉道に建立した政権の一つ。
歴史

1453年、李氏朝鮮の武臣の李澄玉は大金皇帝と称していた。この勢力に女真族も合流して反乱規模は拡大していった。
翌同年、大金国は李氏朝鮮に鎮圧され、李澄玉は囚われ、滅亡した。
1994年シーズンのアトランタ・ファルコンズ

| アトランタ・ファルコンズ 1994 |
| --- | --- |
成績:  7勝9敗
地区:  NFC西地区3位
CON:  NFC11位
結果:  レギュラーシーズン敗退
組織
オーナー:  ランキン・M・スミス・シニア（英語版）
HC:  ジューン・ジョーンズ（英語版）
ホーム:  ジョージア・ドーム
« 19931995 » 
1994年シーズンは、アトランタ・ファルコンズのNFL29年目のシーズン。ジューン・ジョーンズ・ヘッドコーチの1年目のシーズン。
直近のチーム成績

| 年 | 成績 | NFC | 地区 | 勝 | 敗 | 分 | 率 | Div | Con | 平均得点 | 平均失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1994 | レギュラー敗退 | 11位 | 3位 | 7 | 9 | 0 | .438 | 2-4 | 6-6 | 19.8 | 24.1 |

| 1993 | レギュラー敗退 | 11位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 4-2 | 5-7 | 19.8 | 24.1 |
| 1992 | レギュラー敗退 | 9位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 1-5 | 4-8 | 20.4 | 25.9 |
| 1991 | ディビジョナル敗退 | 6位 | 2位 | 10 | 6 | 0 | .625 | 5-1 | 7-5 | 22.6 | 21.1 |
| 1990 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 2-4 | 3-9 | 21.8 | 22.8 |
| 1989 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 3 | 13 | 0 | .188 | 0-6 | 1-11 | 17.4 | 27.3 |
| 1988 | レギュラー敗退 | 10位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 1-5 | 4-8 | 15.3 | 19.7 |
| 1987 | レギュラー敗退 | 14位 | 4位 | 3 | 12 | 0 | .200 | 1-4 | 3-8 | 13.7 | 29.1 |
| 1986 | レギュラー敗退 | 7位 | 3位 | 7 | 8 | 1 | .469 | 2-3-1 | 6-5-1 | 17.5 | 17.5 |
| 1985 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 4 | 12 | 0 | .250 | 3-3 | 4-8 | 17.6 | 28.3 |
| 1984 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 4 | 12 | 0 | .250 | 2-4 | 3-9 | 17.6 | 23.9 |