stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
タブレット純
主な出演 > 映画

ロバマン（2019年） - タブレット純（本人） 役
超電合体ゴッドヒコザ（2022年）
電エースQ（2022年）
電エース カオス（2023年）
主な出演 > その他コンテンツ

電エースQ（2022年）
ディスコグラフィ > 「田渕純」名義

夜をまきもどせ （2007年9月8日、ボルテイジ・レコード）
ごあいさつ
夜をまきもどせ（岸野雄一監督映画『夜をまきもどせ』主題歌）
星空（夜の詩集1）
うなじ
純愛（夜の詩集2）
からっぽの世界
ごあいさつ
夜をまきもどせ（デモ2006）
夜をまきもどせ（アカペラ）
夜をまきもどせ（カラオケ）
うなじ（カラオケ）
マダム・ヴィオレ〜紫の薔薇〜／粉雪のひと（2010年1月22日、プロミネンス・ハーツ）
マダム・ヴィオレ〜紫の薔薇〜
粉雪のひと
マダム・ヴィオレ〜紫の薔薇〜（オリジナルカラオケ）
粉雪のひと（オリジナルカラオケ）
二人の出会い/穂高の夏（2010年6月、制作：公募ガイド社） - 田渕純＆中村友美名義
二人の出会い（作詞・作曲：目黒忠義 / 編曲：米田直之）
穂高の夏（作詞・作曲：目黒忠義 / 編曲：米田直之）
銀座あそび（2012年11月20日、自主制作盤）
銀座あそび（作詞：藤公之介 / 作曲・編曲：ぺぺよしひろ）
有楽町ラプソディー（作詞：藤公之介 / 作曲：ぺぺよしひろ / 編曲：藤井理央）
銀座あそび（オリジナル・カラオケ）
有楽町ラプソディー（オリジナル・カラオケ）
ディスコグラフィ > 「タブレット純」名義

東京・大阪しのび愛（2013年9月18日、TEICHIKU RECORDS） - 秋山涼子とのデュエット。秋山涼子＆タブレット純名義
東京・大阪しのび愛 （作詞：島田和 / 作曲：松井義久 / 編曲：伊戸のりお）
三州しぐれ（作詞：松居宏 / 作曲：松井義久 / 編曲：薗 広昭）
東京・大阪しのび愛（オリジナル・カラオケ）
東京・大阪しのび愛（メロ入りカラオケ）
三州しぐれ（オリジナル・カラオケ）
そんなサリゲナーシャ（2013年12月4日、SMEJ） - インターネット配信
そんなサリゲナーシャ（作詞・作曲：タブレット純 / 編曲：田上陽一）
そんなサリゲナーシャ（カラオケ）
そんな事より気になるの（2015年9月16日、TEICHIKU RECORDS）
そんな事より気になるの（作詞：タブレット純 / 作曲：タブレット純 / 編曲：樋口太陽、山本"ぶち"真勇）
浜松町ナイトクラブ（作詞：TERUMI＆TOSHIAKI / 作曲：タブレット純 / 編曲：樋口太陽、山本"ぶち"真勇
そんな事より気になるの（ネタ・バージョン）（作詞・作曲：タブレット純）
そんな事より気になるの（オリジナル・カラオケ）
浜松町ナイトクラブ（オリジナル・カラオケ）
夜のペルシャ猫（2017年11月29日） - 179位
夜のペルシャ猫（作詩：高畠じゅん子 / 作曲：中川博之 / 編曲：前田俊明）
あなたのためなのよ（作詩：高畠じゅん子 / 作曲：中川博之 / 編曲：前田俊明）
夜のペルシャ猫（オリジナル・カラオケ）
夜のペルシャ猫（1音半下げカラオケ）
あなたのためなのよ（オリジナル・カラオケ）
あなたのためなのよ（1音半下げカラオケ）
東京パラダイス（2020年2月19日） - 164位
東京パラダイス（作詞：高畠じゅん子 / 作曲：中川博之）
サヨナラ大阪（作詞：中川博之 / 作曲：中川博之）
鎌倉哀愁クラブ（作詞：高畠じゅん子 / 作曲：田渕純）
東京パラダイス（オリジナル・カラオケ）
サヨナラ大阪（オリジナル・カラオケ）
鎌倉哀愁クラブ（オリジナル・カラオケ）
百日紅（2022年5月11日）
百日紅（作詞：高畠じゅん子 / 作曲：中川博之 / 編曲：松井タツオ）
七色のブルース（作詞・作曲：中川博之 / 編曲：松井タツオ）
百日紅（オリジナル・カラオケ）
七色のブルース（オリジナル・カラオケ）
ゆけ！超伝合体ゴッドヒコザ（2022年8月19日、有限会社リバートップ）
ゆけ！超伝合体ゴッドヒコザ（作詞：河崎実 / 作曲：タブレット純 / 編曲：米内山尚人） - 映画「超伝合体ゴッドヒコザ」主題歌
ゴッドヒコザ音頭（作詞：河崎実 / 作曲：タブレット純 / 編曲：米内山尚人） - 映画「超伝合体ゴッドヒコザ」挿入歌
ゆけ！超伝合体ゴッドヒコザ（オリジナル・カラオケ）
ゴッドヒコザ音頭（オリジナル・カラオケ）
銀河に抱かれて（2023年2月15日）
銀河に抱かれて（作詩：高畠じゅん子 / 作曲：タブレット純 / 編曲：飯島奏人） - NHK「ラジオ深夜便」にて2023年2月 - 3月「深夜便のうた」として取り上げられた
おしぼりをまるめたら（作詩・作曲・編曲：タブレット純） - 阿佐ヶ谷姉妹提供曲のセルフカバー
銀河に抱かれて（オリジナル・カラオケ）
おしぼりをまるめたら（オリジナル・カラオケ）
母よ（2024年6月4日）※配信限定
母よ（作詩・作曲：加藤登紀子 / 編曲：米内山尚人）
幸田おいでん音頭（2024年8月、作詞・作曲 遠峰あこ）- 愛知県幸田町町村合併70周年を記念して作られた音頭。遠峰あことのデュエット。
書籍

タブレット純 音楽の黄金時代 レコードガイド [素晴らしき昭和歌謡] （2017年11月29日、シンコーミュージック） - ISBN 978-4401644995
タブレット純のエレジー・エナジー歌謡曲 〜暗い歌こそ、生きる力〜（2018年10月22日、ヤマハミュージックエンタテイメントホールディングス） - ISBN 978-4636948196
タブレット純のGS聖地純礼（2019年9月10日、山中企画） - ISBN 978-4434264405
タブレット純のムードコーラス聖地純礼（2020年10月21日、山中企画） - ISBN 978-4434280672
タブレット純のローヤルレコード聖地純礼（2022年11月18日、山中企画） - ISBN 978-4434312182
タブレット純の日本芸能イジン伝・その1 おひとりさま芸能人 エド山口に訊く（2023年11月21日、星雲社） - ISBN 978-4434329968
ムクの祈り　タブレット純自伝（2024年12月10日、リトルモア） - ISBN 978-4898156001
マーダー・ドローンズ

| Murder Drones |
| --- | --- |
ジャンル: ホラーコメディ ディストピア サイバーパンク
アニメ
原案: リアム・ヴィッカーズ
総監督: リアム・ヴィッカーズ
監督: リアム・ヴィッカーズ
脚本: ケビン・レルドウィチャグル
音楽: A・J・ディスピリト
アニメーション制作: グリッチ・プロダクションズ
製作: グリッチ・プロダクションズ
配信サイト: YouTube
配信期間: 2021年10月29日 - 2024年8月24日 -
話数: 全8話
テンプレート - ノート
Murder Drones（マーダー・ドローンズ、殺人ドローン）はグリッチ・プロダクションズが制作したWebアニメ。
監修、脚本はリアム・ヴィッカースが担当。日本ではマーダー・ドローン、マーダー・ドローンズと紹介される場合がある。
概要

2021年10月29日にYouTubeでパイロット版が初公開された。
2022年11月18日に全8話のアニメーション作品として公開される事が発表された。
あらすじ

太陽系外の銀河に存在する惑星「カッパー9」。かつて人間が事故を起こした事から、この惑星内の生物は既に絶滅しており、それをいい事にドローン達は天下を取り、人類が遺した様々な機器や設備を利用して創造者である人間と同じような生活を送っていた。
だがドローンの親会社『JC JENSON IN SPAAAAACE』社はこの事が気に食わず、地球から殺人ドローンを送り込んで、カッパー9内にいる全ての現存する作業ドローンを粛清しようとする。
登場人物

日本語に吹き替えられているものの、一部の声優は不明。
登場人物 > 作業ドローン

元々人間の支配下で惑星の鉱物の採取などをしていたロボット。かつては全て作業用ヘルメットとコートという同じ姿をしていたが、人間がいなくなってからは外観や性格に個性が生じている。
目の部分は電光掲示板のようなスクリーン状になっており、個体ごとに目の色が異なるほか、特定の作業ドローン以外は基本的にヘルメットを着用している。
人間の生理現象や習慣もある程度再現されており、血液などの体液を有しているほか、睡眠や勉強も行う。分解ドローンの襲来により、作業ドローンの多くが避難用シェルターで生活している。
更には赤ん坊の姿をした個体も存在していることから、成長もするようである。
登場人物 > 殺人ドローン

文明を勝手に築いた作業ドローン達を粛清する目的で地球から派遣された人型兵器。正式な名前は『分解ドローン』（Disassembly Drones）。
姿は悪魔が擬人化したような風貌で作業ドローンの1.5倍ほどの背丈があり、両手には様々な武器が内蔵されている。
また、頭部に並んだカチューシャのような5つのライト、かなり小さく折り畳める巨大な翼、再生能力を備えている。先の尖った尾にはナナイト酸が含まれ、これに侵された作業ドローンは時間をかけて溶かされる。
名前もロボットらしく、アルファベットが割り振られている点が特徴的。
かつて人類がカッパー9で生存していた頃は、ジェームスという人間の豪邸の執事を務めていた。
個体により髪型や服装が異なるが、個性は作業ドローンより控え目である。弱点は日光であり、日光を浴びると忽ち消滅する。
フィルモア・イースト 1969

『フィルモア・イースト 1969』 (Live at the Fillmore East December 1969) は、イングランドのロック・バンドのザ・ナイスが1969年12月にフィルモア・イーストで行なったコンサートを収録したCD。
彼等が1970年4月に解散した当時在籍していたカリスマ・レコードによって、録音後40年たった2009年に発表された。
解説 > 経緯

1969年11月下旬、ザ・ナイスは3度目のアメリカ・ツアーを開始し、12月11日から14日まで、サンフランシスコのフィルモア・ウエストでザ・チャンバーズ・ブラザーズ、キング・クリムゾンと同じステージに立った。メンバーのキース・エマーソン（キーボード）は、マネージャーのトニー・ストラットン・スミスの薦めでキング・クリムゾンのグレッグ・レイク（ベース・ギター、ヴォーカル）と16日に秘密裏に話し会い、ザ・ナイスを脱退してレイクと新しいトリオを結成しようと決意した。
本作はその数日後の19日と20日にニューヨークのフィルモア・イーストで開かれたコンサートの模様を収録した。20日のコンサートはアメリカ・ツアーの最後のものだった。
解説 > 内容

ザ・ナイスはサード・アルバム『ジャズ+クラシック/ロック=ナイス』（1969年）以後のアルバムにオーケストラとの共演を含むライブ音源の幾つかを収録したが、本作にはエマーソン、リー・ジャクソン（ベース・ギター、ヴォーカル）、ブライアン・デヴィソン（ドラムス）のトリオだけのコンサートのほぼ全編が収録されている。
カリスマ・レコードは、本作の収録日と同じ1969年6月19日と20日にフィルモア・イーストで録音された音源として、'Country Pie'を彼等が解散した直後の1970年6月に発表した『ファイヴ・ブリッジズ』、'Hang On To A Dream'と'America'を1971年4月に発表した未発表音源集『エレジー』に、それぞれ収録した。本作に収録された3曲は、それらとは異なる演奏である。
'Little Arabella'の中間部のヴォーカルは、オリジナルのスタジオ録音版と同様にエマーソンが担当している。'Hang On To A Dream'と’Intermezzo: Karelia Suite'では、ジャクソンがベース・ギターでボウイング奏法を披露している。
収録曲

Virgin Records Ltd. 693 1432
Recorded at the Fillmore East, New York City on 19th and 20th December, 1969.
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Rondo」 | Keith Emerson, Davy O'List, Brian Davison, Lee Jackson | 6:29 |
| 2. | 「Ars Longa Vita Brevis」 | Emerson, O'List, Davison, Jackson | 13:25 |
| 3. | 「Little Arabella」 | Emerson, Jackson | 6:14 |
| 4. | 「She Belongs To Me」 | Bob Dylan | 13:18 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 39:26 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Country Pie」 | Dylan |   | 5:52 |
| 2. | 「Five Bridges Suite」 | Emerson, Jackson |   | 13:40 |
| 3. | 「Hang On To A Dream」 | Tim Hardin |   | 7:30 |
| 4. | 「Intermezzo: Karelia Suite」 | John Julius Christian Sibelius | Emerson, Joseph Eger | 12:24 |
| 5. | 「America」 | Leonard Bernstein, Steven Sondheim | Emerson, Jackson, Davison | 7:24 |
| 6. | 「War And Peace」 | Emerson, O'List, Davison, Jackson |   | 5:20 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 52:10 |
参加ミュージシャン

キース・エマーソン（Keith Emerson） – ピアノ、オルガン、ヴォーカル
リー・ジャクソン（Lee Jackson） – ベース・ギター、ヴォーカル
ブライアン・デヴィソン（Brian Davison） – ドラムス、パーカッション
分数次フーリエ変換

数学の調和解析の分野において、分数次フーリエ変換（分数階フーリエ変換とも、英: fractional Fourier transform, FRFT）とは、フーリエ変換を一般化した一群の線形変換をいい、フーリエ変換の次数が整数でなくなったものと考えることができる。従って、関数を時間領域と周波数領域の「中間」領域に変換することができる。FRFTは、フィルター設計（英語版）や信号解析、位相回復（英語版）やパターン認識などに応用される。
FRFTは、分数次の畳み込み、相関関数、その他の操作の定義に使うことができ、さらに線形正準変換（英語版）へと一般化できる。 FRFTの初期の定義はエドワード・コンドン（英語版）により導入された。この定義は位相空間における回転のグリーン関数を解くことによるものだった。また、ウィーナーのエルミート多項式についての仕事を一般化することによる、ナミアスにより導入された定義も存在する。
しかし、信号処理の分野において広く認知されるようになったのは、1993年前後にいくつかのグループにより独立に再導入されてからであった。その時から、分数次フーリエ領域に帯域制限された信号にシャノンの標本化定理を拡張するという興味が巻き起こった。
全く異なる「分数次フーリエ変換」の意味がベイリーとシュヴァルツトラウバーにより、本質的にはz変換の別名として、特に離散フーリエ変換を周波数空間で分数量だけシフトして（入力に線形チャープを乗じて）一部の周波数点（スペクトルの一部分だけ）において評価したものに相当する変換を指す用語として導入された（このような変換はブルーシュタインのFFTアルゴリズム（英語版）により効率的に評価することができる）。しかし、この用語はほとんどの技術的文献では使われなくなり、FRFTに取ってかわられた。以降ではFRFTについて説明する。
導入

関数 ƒ: R → C に対する連続フーリエ変換  {\mathcal {F}} は L2 上のユニタリ作用素であり、関数 ƒ をその周波数版 ˆƒ̂ に変換する。
逆に、ƒ は ˆƒ̂ から逆変換  {\mathcal {F}}^{-1} により得られる。
ここで、n 回反復された  {\mathcal {F}}^{n} を  {\mathcal {F}}^{n}[f]={\mathcal {F}}[{\mathcal {F}}^{n-1}[f]]、n が非負整数のとき  {\mathcal {F}}^{-n}=({\mathcal {F}}^{-1})^{n}、および  {\mathcal {F}}^{0}[f]=f により定義し、考察することとする。 {\mathcal {F}} は周期4の自己同型、つまり全ての関数 ƒ について  {\mathcal {F}}^{4}[f]=f であるから、この列は有限である。
より正確には、時間を反転させるパリティ作用素  {\mathcal {P}}[f]\colon t\mapsto f(-t) を導入すると、次の性質が成り立つ。
FrFTは、ここに定義される一連の線形変換をさらに拡張し、フーリエ変換の非整数次 n  = 2α/π 次の羃を扱えるようにするものである。
定義

任意の実数 α に対して、関数 ƒ の α-角分数次フーリエ変換を  {\mathcal {F}}_{\alpha }(u) と表記することにし、次のように定義する。
{\mathcal {F}}_{\alpha }[f](u)={\sqrt {1-i\cot(\alpha )}}e^{i\pi \cot(\alpha )u^{2}}\int _{-\infty }^{\infty }e^{-i2\pi \left(\csc(\alpha )ux-{\frac {\cot(\alpha )}{2}}x^{2}\right)}f(x)\,\mathrm {d} x
（平方根は結果の引数が区間  [-\pi /2,\pi /2] となるように定義する。）
α が π の整数倍のとき、上式の余接関数と余割関数は発散するが、極限を取ることによりこれを扱うことができ、結果として非積分関数にディラックのデルタ関数が表われる。より直接的には、  {\mathcal {F}}^{2}(f)=f(-t) であるから、  {\mathcal {F}}_{\alpha }(f) は α が π の偶数倍または奇数倍のとき、それぞれ f(t) または f(−t) を与える。
α = π/2 のとき、これは連続フーリエ変換の定義と一致し、α = −π/2 の場合は連続フーリエ逆変換の定義と一致する。
FRFT後の関数の引数 u は空間的な引数 x でも周波数的な引数 ξ でもない。これをこれら二つの座標 (x,ξ) の線形結合と考えることができる理由を見ていこう。α-角分数領域を区別するために、xa を  {\mathcal {F}}_{\alpha } の引数とすることにする。
備考: 周波数ではなく角周波数 ω を使うコンベンションでは、FrFT 公式はメーラー核（英語版）となる。
定義 > 性質

α-次の分数次フーリエ変換演算子  {\mathcal {F}}_{\alpha } は次のような性質を持つ。
加法性: 任意の実数角 α, β について、
線形性:
整数次: α が  \pi /2 の整数倍のとき、
逆変換:
可換性:
結合法則
パーセバルの定理:
時間反転:
シフトされた関数の変換:
スケールされた関数の変換
定義 > 分数次核関数

FrFTは次のように積分変換として表わせる。
ここで、α-角核関数はつぎのようになる。
（二乗根は偏角が区間  [-\pi /2,\pi /2] に収まるように定義するものとする）
ここでも、特殊な場合は  α が π の整数倍に近付いたときの挙動と矛盾なく定義されている。
FrFTは、核関数と同じ次のような性質を持つ。
対称性:  K_{\alpha }(u,u')=K_{\alpha }(u',u)
逆関数:  K_{\alpha }^{-1}(u,u')=K_{\alpha }^{*}(u,u')=K_{-\alpha }(u',u)
加法性:  K_{\alpha +\beta }(u,u')=\int K_{\alpha }(u,u'')K_{\beta }(u'',u')\,\mathrm {d} u''.
定義 > 関連する変換

離散フーリエ変換のような類似の変換にも、分数次フーリエ変換と関連する分数次への一般化が存在する。離散分数次フーリエ変換は、Zeev Zalevsky（英語版） による定義が、(Candan, Kutay & Ozaktas 2000) および (Ozaktas, Zalevsky & Kutay 2001, Chapter 6) に見える。
分数次ウェーブレット変換 (FRWT): 古典的ウェーブレット変換 (WT) の分数次フーリエ変換 (FRFT) 領域への一般化。FRWT は WT および FRFT の制限を改善するために提案された。この変換は WT からマルチ解像度解析の利点を受け継ぐだけでなく、FRFT と類似の分数次領域での信号の表現力をあわせもつ。既存の FRWT に比べて、Shi, Zhang, Liu により2012年に定義された FRWT は時間・周波数混合平面における信号表現力がある。
関連するフーリエ変換の一般化について、チャープレット変換（英語版）も参照されたい。
定義 > 一般化

フーリエ変換は本質的にボソン的である。これがうまくいくのは重ね合わせの原理との整合性のためであり、干渉パターンと関連がある。対して、フェルミオン的フーリエ変換も存在する。これらは超対称 FRFT および超対称ラドン変換（英語版）に一般化できる。分数次ラドン変換、シンプレクティック（英語版） FRFT、シンプレクティックウェーブレット変換も存在する。量子回路はユニタリ操作に基いているため、後者が関数空間上のユニタリ作用素である積分変換の計算に有用である。FRFTを実装する量子回路も設計されている。
分数次フーリエ変換の解釈

フーリエ変換の通常の解釈は、時間領域信号を周波数領域信号へと変換するものである。これに対して、逆フーリエ変換の解釈は周波数領域信号を時間領域信号に変換するものである。見て分かるように、分数次フーリエ変換は（時間領域でも周波数領域でもどちらでもよい）信号を時間と周波数の間の領域の信号へと変換するもの、つまり時間・周波数領域（英語版）での回転と解釈できる。この見方は線形正準変換（英語版）により一般化される。この変換は、分数次フーリエ変換を一般化し、時間・周波数領域における回転以外の線形変換を可能とする。
下の図を例にとろう。時間領域信号が（下のとおり）矩形の場合、周波数領域ではsinc関数となる。しかし、分数次フーリエ変換を作用させた場合、矩形信号は時間と周波数の間の領域の信号が得られる。
実際、分数次フーリエ変換は時間周波数分布上の回転操作である。上述の定義から、α = 0 の場合の分数次フーリエ変換では何も変化せず、α = π/2 の場合はフーリエ変換となり、時間周波数分布を π/2 だけ回転させる。α がその他の値の場合、分数次フーリエ変換は時間周波数分布を α だけ回転させる。次の図はさまざまな α の値における分数次フーリエ変換の結果である。
応用

分数次フーリエ変換は時間周波数解析や DSP に用いられることがある。ノイズのフィルタリングにも有用だが、ノイズと信号が時間・周波数領域において重ならないことが条件となる。次の例を考えよう。ノイズを除去したいが直接フィルタを適用することができない場合、まず分数次フーリエ変換により（ノイズを含む）信号を回転させる。すると、適切なフィルタを適用することにより欲しい信号のみを通すことができる。したがってノイズは完全に除去される。その後さらに分数次フーリエ変換を適用することにより信号を元にもどせば欲しかった信号が得られる。
分数次フーリエ変換は光学系の設計やホログラフィックストレージの効率最適化に用いられることもある。
したがって、時間領域における打ち切り、もしくは同じことだが周波数領域におけるローパスフィルターの適用により、時間・周波数領域の任意の凸包を切り取ることができる。対して、分数次フーリエ変換を使わず時間領域的手法や周波数領域的手法のみを用いる場合、それらの軸に平衡な矩形を切り取ることしかできない。
分数次フーリエ変換の次数が 1 のとき、矩形関数はsinc関数となる。

分数次フーリエの時間・周波数分布
ロバート・ポーター・パターソン

ロバート・ポーター・パターソン（Robert Porter Patterson、1891年2月12日 - 1952年1月22日）は、アメリカ合衆国の政治家。民主党を支持し、ハリー・トルーマン政権において第55代アメリカ合衆国陸軍長官を務めた。
生い立ちと初期の経歴

1891年2月12日、パターソンはニューヨーク州グレンズフォールズに誕生した。パターソンは1912年にニューヨーク州のユニオン大学を卒業し、続いて1915年にハーバード・ロー・スクールで法律の学位を取得した。パターソンはニューヨーク市内で弁護士業となり、エリフ・ルートの法律事務所で働いた。
第一次世界大戦

1916年、パターソンは志願兵としてニューヨーク州第7連隊に所属し、米墨国境での活動に加わった。1917年、パターソンは少尉として、ニューヨーク州プラッツバーグの予備役将校訓練キャンプでの訓練に参加した。パターソンは第一次世界大戦中、アメリカ陸軍の活動に従事した。パターソンは最終的に少佐まで昇進した。パターソンはフランスへ派遣され、アメリカ海外派遣軍の第306歩兵連隊に所属した、1918年、パターソンはフランスでの英雄的行動を評価され、殊勲十字章を受章した。
第一次世界大戦終戦後、パターソンは弁護士業に復帰した。パターソンはニューヨーク市内で法律事務所を設立し、成功を収めた。
法律職

1930年、ハーバート・フーヴァー大統領はパターソンをニューヨーク州南部地区担当の連邦地方判事に任命した。1939年、フランクリン・ルーズベルト大統領はパターソンを連邦第2巡回区控訴裁判所の判事に昇任させた。パターソンはラーニッド・ハンド、オーガスタス・ノウブル・ハンド、トマス・スワンらとともに判事職を務めた。
陸軍省での活動

1940年7月、パターソンは15ヶ月間の控訴裁判事職を退き、ルーズベルト大統領により陸軍次官補に任ぜられた。パターソンは1940年12月に陸軍次官に昇任した。パターソンは軍用品の製造および調達に関する権限を委任された。パターソンは陸軍組織の代表として軍需生産委員会、軍事要員委員会、生産集約委員会に出席した。
政権がハリー・トルーマンに移った後の1945年9月、パターソンは陸軍長官に昇任した。パターソンは陸軍と海軍の国軍組織を統合し、1人の行政長官によって統括することを主張した。この提案は1947年の国家安全保障法によって実現した。ただし、彼は、国防長官になるのは辞退し、陸軍長官からも退任した。パターソンは国軍における人種差別廃止に関与し、第二次世界大戦末期にはアラバマ州タスキーギにおいてアフリカ系アメリカ人の兵士養成を指示した。
パターソンは1947年に弁護士業に復帰した。トルーマン大統領はパターソンに対して控訴裁判事職への復帰を打診したが、パターソンはそれを辞退した。
晩年

パターソンはニューヨーク市弁護士協会の会長、および外交諮問会議の議長を務めた。1952年1月22日、パターソンは顧客との面会に向かうため、ニューヨーク州のバッファロー空港からニュージャージー州のニューアーク空港へ向かうアメリカン航空6780便に搭乗した。アメリカン航空6780便は着陸のための最終進入中、深い降下姿勢となり、ニュージャージー州エリザベス近郊に墜落した。この事故によりパターソンは死亡した。パターソンの遺体はアーリントン国立墓地の第30セクションに埋葬された。
陸軍長官時代の肖像画
ローベルト・オレイニク

| ローベルト・オレイニク Robert Olejnik |
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生誕:  1911年3月9日  ドイツ帝国 ライン県エッセン
死没:  1988年10月29日(1988-10-29)（77歳没）  ドイツ バイエルン州ミュンヘン
所属組織:  ドイツ国防軍空軍
最終階級:  少佐
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ローベルト・オレイニク（ドイツ語: Robert Olejnik、1911年3月9日 - 1988年10月29日）は、ドイツの軍人。最終階級は空軍少佐。第二次世界大戦では第3戦闘航空団、第1戦闘航空団、南部戦闘飛行隊、第400戦闘航空団、第2予備戦闘航空団などに所属し、総出撃数680回、総撃墜数41機を記録したエース・パイロットである。その内、第1戦闘航空団では第4飛行中隊中隊長を、南部戦闘飛行隊では飛行隊司令を務めた。それらの功績から騎士鉄十字章を受章している。
叙勲

鉄十字章
二級鉄十字勲章1939年章 (1940年9月17日)
一級鉄十字勲章1939年章 (1940年9月21日)
空軍名誉杯 (1941年7月18日)
空軍前線飛行章
黄金空軍前線飛行章 (1941年5月5日)
騎士鉄十字章
騎士鉄十字章 (1941年7月27日)
堀川弘通

| ほりかわ ひろみち 堀川弘通 |
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 キネマ旬報社『キネマ旬報』430号(1967)より
生年月日:   (1916-12-28) 1916年12月28日
没年月日:   (2012-09-05) 2012年9月5日（95歳没）
出生地:  京都府京都市
死没地:  東京都世田谷区
職業:  映画監督
 
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堀川 弘通 （ほりかわ ひろみち、1916年〈大正5年〉12月28日 - 2012年〈平成24年〉9月5日）は、日本の映画監督。成城大学名誉教授の堀川直義は兄。
来歴

京都府京都市出身。東京市立一中（現：九段高校）、成城高等学校（現：成城大学）を経て、1940年、東京帝国大学文学部卒業。同年、東宝撮影所製作部に演出助手係として入社。最初に山本嘉次郎の『馬』の盛岡ロケから助監督として参加し、この時にチーフ助監督だった黒澤明と仲良くなり、仕事を終えるといつも2人で飲みに回ったという。入社1年後にオーバーワークがたたって肺を病み、1年半休職する。復帰後はすでに監督になった黒澤の作品に就き、『一番美しく』『続姿三四郎』に参加、1945年に軍隊に召集されるが、敗戦となり10月に復員して東宝に戻る。再び黒澤組に参加し、『わが青春に悔なし』ではチーフ助監督をつとめる。しかし完成後まもなく病気が再発し、今度は3年半の休職を余儀なくされる。1950年に復職、東宝争議で他社を転々としていた黒澤も東宝に復帰し、黒澤復帰第一作『生きる』や『七人の侍』に助監督をつとめる。
1955年に『あすなろ物語』（黒澤明脚本）で監督としてデビューするが、黒澤流の妥協を許さない撮り方で撮影したため、途中でフィルムを全て使いきってしまったという。そのため、会社からの命令で本作撮影後に成瀬巳喜男監督の下で『驟雨』『妻の心』（1951年）の助監督に就き、きっちり予算内で収め、スケジュールを守る成瀬の演出術を学んだ。以後、『女殺し油地獄』（1957年）、『裸の大将』（1958年）、『黒い画集・あるサラリーマンの証言』（1960年）、『狙撃』（1968年）、『軍閥』（1970年）など、数々の話題作を監督。
1977年、『アラスカ物語』撮影中に東宝との専属契約を解除し、フリーとなる。その後は、『ムッちゃんの詩』（1985年）、『花物語』（1989年）、『エイジアン・ブルー』（1995年）など主として独立プロから作品を発表する。2001年10月に発表した『評伝 黒澤明』（毎日新聞社、ちくま文庫で再刊、2003年）で第11回Bunkamuraドゥマゴ文学賞（選考委員小林信彦）を受賞。
「世田谷・九条の会」呼びかけ人を務めていた。
2012年9月5日、食道癌のため東京都世田谷区の自宅で死去。95歳没。
黒澤の愛弟子として知られ、黒澤は堀川のために山本周五郎原作『日々平安』をシナリオ化したが、これは日の目を見ず、後に黒澤監督で『椿三十郎』となる。黒澤の死後「評伝 黒澤明」を上梓。天皇と呼ばれた黒澤を間近で見た堀川ならでは視点で評価している。妥協を許さない黒澤に反対意見を言える助監督は堀川だけだったという。
監督作品 > 映画

あすなろ物語（1955年、東宝）- 原作は井上靖で久我美子が出る第3部は『初恋』の翻案
日蝕の夏（1956年、東宝）
「元禄忠臣蔵 大石最後の一日」より 琴の爪（1957年、東宝）
女殺し油地獄（1957年、東宝）
裸の大将（1958年、東宝） - 小林桂樹主演
すずかけの散歩道（1959年、東宝）
黒い画集 あるサラリーマンの証言（1960年、東宝）
青い野獣（1960年、東宝）
別れて生きるときも（1961年、東宝）
猫と鰹節（1961年、東宝）
娘と私（1962年、東宝）
白と黒（1963年、東宝）
悪の紋章（1964年、東宝）
世界詐欺物語 日本篇（1964年、ユリウスプロ＝東宝）
最後の審判（1965年、東京映画）
おれについてこい!（1965年、東宝＝渡辺プロ）
さらばモスクワ愚連隊（1968年、東宝）
狙撃（1968年、東宝）
激動の昭和史 軍閥（1970年、東宝）
学園祭の夜 甘い経験 （1970年、東宝）
王将（1973年、東宝）
告訴せず（1975年、東宝映画＝芸苑社）
アラスカ物語（1977年、東京映画）
翼は心につけて（1978年、翼プロ）
ムッちゃんの詩（1985年、関西共同映画）
花物語（1989年、大映＝大映映像＝千葉県映画センター＝埼玉映画文化協会＝大阪映画センター）
エイジアン・ブルー 浮島丸サコン（1995年、シネマ・ワーク）
監督作品 > テレビ

傑作推理劇場 土屋隆夫の消えた男（ANB系、1980年）
ミスタージャイアンツ 栄光の背番号3（NTV系、1981年）
ドラマ・人間 愛・深き淵より（ANB系、1981年）
傑作推理劇場 消えた献本（ANB系、1981年）
ゴールデンワイド劇場 女のドラマ(3)終着駅はまだ遠い 息子と娘、嫁の婿の事情（ANB系、1982年）
月曜ワイド劇場 教育ママの決算書（ANB系、1982年）
月曜ワイド劇場 轢き逃げ わが子を殺された母の復讐!（ANB系、1983年）
月曜ワイド劇場 涙の小児病棟（ANB系、1983年）
ニュードキュメンタリードラマ昭和 松本清張事件にせまる 第7回「下山総裁怪死事件 マイ・レイルロード」（ANB系、1984年） ※脚本も担当
火曜サスペンス劇場 甦った演技（NTV系、1984年）
月曜ワイド劇場 嫁と姑・泥沼のたたかい（ANB系、1984年）
月曜ワイド劇場 嫁･姑･継子（ANB系、1985年）
金曜女のドラマスペシャル 鬼子母の末裔（CX系、1985年）
月曜ワイド劇場 嫁・姑・妾～浮気な父と夫をめぐる女3人プラス1・三つ巴の対決！～（ANB系、1985年）
月曜ワイド劇場 青い鳥は年上の女（青い鳥は年上の人） 仕事嫌い?結婚嫌い?エリート青年の遅い目ざめ!（ANB系、1986年）
終戦記念日特別企画 愛と哀しみの海 戦艦大和の悲劇（TBS系、1990年）
『裸の大将』（1958年）
大阪橋本道路

大阪橋本道路（おおさかはしもとどうろ）は、大阪府大阪市東住吉区から和歌山県橋本市まで計画されている、延長約30kmの4車線の地域高規格道路。このうち河内長野市から橋本市までは国道371号となっている。
1994年12月16日、大阪高野山道路として候補路線に指定。1998年6月16日、高野山方を橋本高野山道路として分離した上で大阪橋本道路として計画路線に指定された。
概要

大阪府の財政難もあり、堺市美原区から河内長野市までは都市計画図に路線掲載されているものの調査中区間とされており、事業化の目処が立っていない。
2024年現在、実質的に供用されているのは、国道371号バイパスの大阪府河内長野市小山田町から和歌山県橋本市市脇の区間である。国道371号バイパスの天見から柱本（石仏バイパス第3工区、天見紀見トンネル）の間は2024年6月2日に開通した。これによって河内長野市小山田町から橋本市市脇までの全線が供用された。河内長野市上原町以北を4車線、以南を暫定2車線とし、橋本市内は4車線を予定している。
構成 > 大阪河内長野線

大阪河内長野線は、起点を大阪府大阪市東住吉区住道矢田（大和川交差部）、終点を河内長野市上原町（国道170号交差部）、もしくは河内長野市石仏（石仏バイパス起点）とする幅員35 - 25 m（両側4車線）、総延長21.3 kmの都市計画道路である。堺市美原区から終点の区間を大阪橋本道路の一部としている。なお、先述の河内長野市上原町から石仏の暫定2車線の区間3.8 kmは、現在は大阪河内長野線と呼称せず、国道371号バイパスの一部として認識されている（#国道371号バイパスの項を参照）。
今里筋（都市計画道路森小路大和川線）を南へ伸ばす形で、主に松原市、堺市北区、美原区、東区、大阪狭山市を経由する。当初は6車線道路が計画されていたが、現在は両側4車線に見直され、起点と終点の周辺で事業を開始している。2013年3月21日に松原市天美東2丁目 - 4丁目の区間、堺市美原区北余部 - 南余部の区間、大阪狭山市池尻中3丁目 - 池之原2丁目の区間は大阪府道26号バイパスとして暫定2車線で供給されており、2013年11月6日に河内長野市小山田町 - 上原町の区間（赤峰トンネル）は4車線で供用されている。
構成 > 国道371号バイパス

河内長野市上原町から橋本市柱本までの新設されたまたは事業中のバイパス区間を指し、主に大阪河内長野線の一部と以下の石仏バイパス・天見紀見トンネル（新紀見トンネル）・橋本バイパスで構成されている。石仏バイパスと天見紀見トンネルは自転車等の軽車両や歩行者は通行禁止。
河内長野市上原町から石仏の区間が「大阪河内長野線」との重複区間となっており、暫定2車線で供用されている。上原町交差点から高向南交差点にかけては、急傾斜にも関わらず交通量が多いため渋滞のボトルネックが発生し、すでに許容量を超えた状態にある（詳細は国道371号の頁にて）。
構成 > 国道371号バイパス > 石仏バイパス

石仏バイパスは、起点を石仏（大阪河内長野線の終点）、終点を府県境としており、延長は6.1kmである。事業区間を石仏 - 千早口（1工区）、千早口 - 天見（2工区）、天見 - 県境（3工区）の3工期に分けて工事が行われている。事業区間の大部分がトンネルと橋梁が連続する。1工区間は2003年3月に暫定2車線で開通、2工区間は2018年9月29日に出合取付道路ともに開通した。3工区間（天見紀見トンネルを含む）は、2024年6月2日に開通。
構成 > 国道371号バイパス > 天見紀見トンネル（新紀見トンネル）

石仏バイパスの3工区の一部として2024年6月2日開通
→詳細は「天見紀見トンネル」を参照
構成 > 国道371号バイパス > 橋本バイパス

橋本バイパスは、柱本 - 慶賀野間、慶賀野 - 三石台間の市道転用の部分、三石台 - 市脇間を合わせた6.9 kmの道路。全線4車線で供用されている。
→詳細は「橋本バイパス」を参照
札幌市立篠路中学校

| 札幌市立篠路中学校 |
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 2014年7月撮影
 ja北緯43度9分25.0秒 東経141度22分25.0秒﻿ / ﻿北緯43.156944度 東経141.373611度﻿ / 43.156944; 141.373611座標: 北緯43度9分25.0秒 東経141度22分25.0秒﻿ / ﻿北緯43.156944度 東経141.373611度﻿ / 43.156944; 141.373611
過去の名称:  篠路村立篠路中学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  札幌市
校訓:  すべての出会いに感謝
設立年月日:  1947年5月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C101210220038 
所在地:  〒002-8053
 北海道札幌市北区篠路町篠路368番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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札幌市立篠路中学校（さっぽろしりつ しのろちゅうがっこう）は北海道札幌市北区篠路町篠路368番地にある公立中学校。
沿革

1947年（昭和22年）5月1日 - 篠路村立篠路中学校開校(篠路村立篠路小学校に併置)
1948年（昭和23年）2月10日 - 現在地に独立校舎完成
1955年（昭和30年）3月1日 - 札幌市と合併に伴い、札幌市立篠路中学校と改称
1979年（昭和54年）3月25日 - 札幌市立太平中学校新設分離
1986年（昭和61年）3月25日 - 札幌市立篠路西中学校新設分離
1989年（平成元年）3月25日 - 札幌市立上篠路中学校新設分離
1995年（平成7年）3月26日 - 札幌市立あいの里東中学校新設分離
1997年（平成9年）11月15日 - 開校50周年記念式典
2013年（平成25年）4月 - 新1年生より標準服変更
教育目標

自ら立ち 未来を拓く 生徒の育成
深く考え 意欲的に学ぶ生徒（考える人）
困難に打ち勝つ意志と 身体を鍛える生徒（鍛える人）
責任を自覚し 根気強く実行する生徒（根気強い人）
心情を豊かに育て 自他を大切にする生徒（誠実な人）
出身者

※五十音順
井川絵美 - タレント
井上祐一 - ジャズピアニスト
江川有未 - タレント・女優
岡田敦 - 写真家
岡本聡 - 慶應義塾大学理工学研究科特任教授
近藤はじめ - 北海道放送アナウンサー、気象予報士
武田真治 - 俳優（2年時に篠路西中学校に移籍）
麓慎一 - 新潟大学教育学部教授
半﨑美子 - シンガーソングライター
松崎真人 - ミュージシャン
MIZUHO - 歌手（元ZONE）
サンカ

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: 「サンカ」のその他の用法については「サンカ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
サンカ（山窩）は、日本にかつて存在したとされる放浪民の集団である。
生活形態

定住することなく狩猟採集によって生活する。箕を生産することでも知られ、交易のために村々を訪れることもあった。職業の区別もあり「ポン」と呼ばれるサンカは川漁、副業的な位置として竹細工などをしていた。また「ミナオシ」「テンバ」と呼ばれるサンカは箕、かたわらささら、箒の製造、行商、修繕を主な収入源としていたとされる。
サンカは明治期には全国で約20万人、昭和に入っても終戦直後に約1万人ほどいたと推定されているが、実際にはサンカの人口が正確に調べられたことはなく、以上の数値は推計に過ぎない。
サンカの女性は売春で生活している場合が多く、サンカは売春婦という意味でも使われた。日本語を使用するが、一部の単語では独特なサンカ語を使用する。
呼称

「サンカ」を漢字で書き記す時には統一的な表記法は無く、当て字により「山窩」「山家」「三家」「散家」「傘下」「燦下」（住む家屋を持たず傘や空を屋根とする屋外に住む存在という意味）などと表記した。 また、地方により「ポン」「カメツリ」「ミナオシ（箕直）」「ミツクリ（箕作）」「テンバ（転場）」など呼ばれ方も違う（それぞれの呼称は「ホイト（陪堂）」「カンジン（勧進）」など特定の職業を指す言葉と併用されることも多い）。
サンカの実態調査を試みた立場による呼び名の違いもある。
また「ミナオシ」「テンバ」と呼ばれるサンカは箕、かたわらささら、箒の製造、行商、修繕を主な収入源としていたとされる。
一説では「サンカ」は自分達の呼称を仲間と言う意味で「けんた」と称し、河原にテントを張って生活する一団を「せぶりけんた」、一定の宿所を持っている者を「どや付けんた」と言ったとする。
「サンカ」という語彙の歴史

「サンカ」という言葉が現れたのが、江戸時代末期（幕末）の文書が最初である。北海道の名付け親でもある探検家の松浦武四郎の著書にサンカに命を救われたとの記述がある。彼ら自身がサンカと名乗ったわけではないため「サンカ」はこれ以前に口語として存在したと推察される。この手記では単に「山に住む人」という意味で使われている。広島の庄屋文書(1855年)にも「サンカ」の語は登場し「山に住む犯罪者」の意で記述されている。
明治に入ると警察を中心とした多くの行政文書に「山窩」と記述され、ほとんど山賊と同義の言葉として使用される。民俗学者の柳田國男が警察の依頼を受けて「山窩」の現地調査を行ったのもこの時代である。行政文書に「山窩」が登場する頻度は次第に減り、第二次世界大戦中にはほぼ皆無となっている。
「サンカ」の語が一般に広く知られるようになったのは、戦後にサンカ小説によって流行作家の地位を確立した三角寛が発表した一連の作品群によるところが大きい。これらは実際に山中に住み「サンカ」と呼ばれた実在の「松浦一家」への取材に基づいている。しかし三角は商業小説家であり「サンカ小説」の内容は娯楽性を追求した完全に創作の人間ドラマである。三角の小説が流行したことで、その設定を元に『風の王国』を執筆した五木寛之など、更にファンタジー性が増した大衆小説が大流行した。三角の協力を仰いだ映画『瀬降り物語』（中島貞夫監督）も制作されている。サンカ文学の流行後にはサンカは被差別民であり、サンカへの偏見を是正しようという誤解に基づいた運動が見られるようになるが、そのころには山間や里部の不定住者はほぼ消滅していた。
1980年代のオカルトブームでは謎多きサンカは格好の題材となり、神代文字を使用する、超能力を使う、古代文明の生き残りであるなど荒唐無稽な本が多数出版され、様々な誤解や俗説を産むようになった。更に一部の懐疑主義者からは「サンカはオカルト好きの創作ではないか」と実在まで疑われる事態となった。
その後のサンカ研究では、単純な貧困層（山間や里部でさまざまな隙間産業的な生業に就いていた者）と、犯罪者あるいは犯罪者予備軍の隠れ家としての生活形態を持っていた者を切り離して考えようという見方が一般的になりつつある。しかし全国的にサンカの名称が使われ出したのは、もっぱら官憲の用語としてであったことを考え合わせると、これもまた間違いであり、学問的中立性を欠いているという批判もある。強い監視が必要であると過去に目されていた一定の集団は、単純な貧困層より早い段階（おそらく昭和初期）に社会構造の変化や官憲の圧力により山間部や里部からは姿を消したのであろうという考察もある。社会学的な側面で「サンカ」という言葉やそれを取り巻く状況を検証する動きが成果を上げており、議論に一定の方向性が生まれつつある。
江戸時代末期から大正期の用法から見て、本来は官憲用語としての色合いが強い。その初期から犯罪者予備軍、監視および指導の対象者を指す言葉として用いられたことが、三角寛の小説における山窩像の背景となっている。また、サンカを学問の対象として捉えた最初の存在と言ってもよい柳田國男やその同時代の研究者らも、その知識の多くを官憲の情報に頼っている。官憲の刑事政策によって幕末から発生した、流民の虞犯者に対して「川魚漁をし、竹細工もする、漂泊民」の呼称であるサンカが（「山窩」という当て字で）使われた。それがマス・メディアに載って流通し、一人歩きした果てに、日本の中で異なる習俗をもった異なる種族の如き意味を孕むに至ったという。官憲からの情報で「山窩らしき」者を調査した柳田は、鷹野弥三郎のサンカ=犯罪者論を鋭く批判し、彼等の窃盗は「財貨に対する観念の相違に基づく」ものであるとして一応擁護の立場に立っている。
漂泊と定住 > 明治

サンカと呼ばれた不特定の層は徐々に元の生活圏に近い集落や都市部などに吸収されたと考えられる。
漂泊と定住 > 昭和30年代

これを境に里周辺部の非定住者の姿は見られることが少なくなった。
全国民の戸籍が登録される体制が整ったため、江戸時代に人別から洩れた層も明治以降の戸籍には編入されるようになったと考えるのが合理的である。江戸時代において無籍者に定住できる土地はなく、明治以降は政府が定住を指導したと考えられる。国家の近代化に伴う戸籍整備は徴税や徴兵など必然性がある。
戸籍と定住を強要されていった結果、戦後に日本文化と同化し姿を消したという主張をする論者もいる。
近代の社会形態の変化に伴い、過去に里周辺部などに見られた貧困層の多くが、都市のなかでも人口の流動性が高く生活困窮者の多い地域に移住したのではないかという主張もある。明治以降、官憲にとって監視や注意が必要であったのは、その犯罪性から移動範囲が大きかった人びと全般であり、その際に用いられたのが「サンカ」という概念であったという主張もある。
研究

歴史学者はサンカの存在については認知していたようだが、長年の間研究対象にする者は現れなかった。これはサンカが日本の歴代の中央政権に対して政治、経済、軍事、文化、宗教などの面で全く関わりあいがなかったためである。また、サンカは人数が少なく、遺跡などの学会で価値のある資料が見つかる可能性も低い。このためサンカ研究は一部の民俗学者に限られ、2000年以降の文系の大学や研究者が増えた時代にようやく専門の学会が結成された。
サンカに関する最初の学術調査と呼べるのは、柳田國男の調査である。彼は、『人類学雑誌』に『「イタカ」及び「サンカ」』と題された文章を1911年（明治44年）から1912年（明治45年）にかけて寄稿している。大垣警察署長であった広瀬寿太郎の聞き書きとして、ブリウチ　セブリ　ジリョウジ（なお南方熊楠の書簡に寄れば、呪療師の意かという）アガリの実態を柳田の実体験をまじえて記述している。
サンカは、柳田や喜田貞吉による大正期のもっぱら推論によってなされた問題提起、三角と同じく新聞記者であった鷹野弥三郎の取材記事以後、昭和に入ってからの後藤興善の『又鬼と山窩』（1940年）がみられる程度で、研究対象としてはほとんど顧みられていない。柳田も仮説の段階で研究を放棄しているが有名な柳田が研究していた事自体を誇大宣伝し自説の根拠とする人間もいる。
サンカに関する一般人の知識は、三角寛の創作によるところが大きい。三角は、新聞記者という経歴から実録小説のような体裁のスキャンダラスな山窩小説を執筆して一世を風靡した。終戦後、三角は戦前から1950年代にかけて全国で収集したというサンカに関する資料を基に、論文「サンカ社会の研究」を執筆。1962年には、東洋大学から文学博士の学位を取得している。1965年には、この論文を基にした著作『サンカの社会』（1965年）が刊行され、三角は一躍サンカ研究家として脚光を浴びることとなった。しかし、この研究は掲載されている写真の信憑性（別々の場所で違う日時に撮影されたはずであるにもかかわらず、同じ人物が同じ服装で写っている。後に筒井功によって写真のモデルが特定された）、さらに江戸時代末期の偽書『上記』を元にしたと考えられる「サンカ文字」が紹介されるなど、そのほとんどが三角による完全な創作と言うべきものだったことが、現在では確定している。
サンカを扱った作品

骸骨の黒穂（夢野久作による小説）
瀬降り物語（中島貞夫監督、1985年）
特殊防諜班シリーズ（今野敏による小説） - 主人公の設定が「山の民」。
ワタリ
ラストニュース - 目の前で父を理不尽に殺されたサンカの子が50年後に復讐する話がある。
天保異聞 妖奇士 - 「山の民」という民族が登場する。
蟲師 -「ワタリ」と呼ばれる集団が登場する。
やすらぎの刻〜道 - 劇中劇の登場人物がサンカに入る。
地獄楽 - サンカの末裔が登場する。
荒野の素浪人 - 「流れマタギ」と呼ばれる集団が登場する。
山の秘密　(岡本綺堂による小説「探偵夜話」より)
真珠郎 - 横溝正史による小説。表題の人物の母親が「山窩の女性」とされ、後に現れた山に一人住まいする奇妙な老婆が彼女ではないかと疑われる。
仮面劇場 - 同じく横溝正史による小説。本人たちは出てこないが「山窩」の人々が預けられた聾唖の子供に読唇術を仕込み、面と向かって話せば聾と分からないほどに会話できるようになったとされる。
カラオケ★バトル

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: この項目では、2014年2月まで不定期に放送されていたカラオケ番組について説明しています。2014年4月以降毎週水曜日に放送のカラオケ番組については「THEカラオケ★バトル」をご覧ください。
| カラオケ★バトル |
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 番組で使用されるLIVE DAM
ジャンル:  バラエティ番組 / 特別番組
演出:  柴幸伸
出演者:  堺正章 繁田美貴（テレビ東京アナウンサー） ほか
製作
プロデューサー:  関光晴 宮川幸二
制作:  エムファーム (制作協力)
製作:  テレビ東京 (製作著作)

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本

カラオケ★バトル
放送期間: 2006年9月22日 - 2014年1月1日
放送時間: 日曜日 19:00 - 21:48
放送枠: 日曜ビッグバラエティ (テレビ東京)
放送分: 168分
回数: 12

カラオケ★バトル 芸能界No.1決定戦
放送期間: 2012年12月2日 2013年4月14日 2013年10月13日
放送時間: 日曜日 19:00 - 21:48
放送分: 168分
回数: 3

カラオケ★バトル 全国No.1選手権
放送期間: 2013年5月17日 2013年8月30日 2013年12月1日
回数: 3

歌好き家族対抗!カラオケバトル
放送期間: 2014年2月7日
放送時間: 日曜日 19:00 - 21:48
放送分: 84分
回数: 1
テンプレートを表示
『カラオケ★バトル』（カラオケバトル）は、テレビ東京系で放送されていたカラオケ番組。ご本家の歌手とのど自慢タレントの挑戦者が、ご本家の持ち歌でカラオケ対決を行う。2008年4月から約2年半の間放送されていなかったが、2010年10月より再び定期的に放送されるようになった。この項では特別編『カラオケ★バトル 芸能界No.1決定戦』・『カラオケ★バトル 全国No.1選手権』についても触れる。
放送日

すべて日本標準時。次節以降ではサブタイトルは省略する。