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テイラー・オブ・パナマ
スタッフ

監督：ジョン・ブアマン
製作：ジョン・ブアマン
製作総指揮：ジョン・ル・カレ
共同プロデューサー：キーバン・バーカー
原作：ジョン・ル・カレ 『パナマの仕立屋』
脚本：アンドリュー・デイヴィス、ジョン・ブアマン、ジョン・ル・カレ
撮影：フィリップ・ルースロ
音楽：ショーン・デイヴィ
編集：ロン・デイヴィス
評価

レビュー・アグリゲーターのRotten Tomatoesでは117件のレビューで支持率は76%、平均点は6.80/10となった。Metacriticでは31件のレビューを基に加重平均値が66/100となった。
ミニチュアパーク

オランダの「マドローダム」の市街ミニチュア
オランダの「マドローダム」の空港のミニチュア
ミニチュアパーク（Miniature park）は、実寸よりも小さく作った建造物を集めた公園のことである。特に実在する街並みを再現したものや架空の街並みを形成したものを指して、ミニチュアタウンないしミニチュアビレッジと呼ぶこともある。
概要

主として実在の著名な建造物を再現し、一箇所に集めることで歴史や文化を学習する場を提供することを目的としており、野外博物館の一種と言える。再現された建造物の中にはオリジナルが災害や人為的な破壊、経年劣化により現存しなくなる場合もあり、そうした場合にミニチュアで再現された建造物が在りし日の姿を留める貴重な資料となる事例も見られる。
ミニチュアパークの起こりは19世紀後半のヨーロッパと言われ、主に博覧会の展示物として街並みや著名な建造物を再現する期間限定のものが多かったが1930年代にイギリスで現存する世界最古の常設展示型ミニチュアパークであるベコンスコット・モデルビレッジが開園、1952年にはオランダを代表する観光名所となっているマドローダムが開園している。
ミニチュアパークの国際的組織として国際ミニチュアパーク協会（IAMP）が存在するが、会員施設はカナダの1施設を除いてほとんどがヨーロッパに偏在しておりアジア・オセアニア・アフリカ・ラテンアメリカ及びアメリカ合衆国のミニチュアパークは加盟していない。
概要 > 展示物の縮尺

ヨーロッパやアジアの施設ではオリジナルとの実寸比25分の1が標準的な縮尺となっているのに対し、北アメリカでは主として実寸比12分の1が採用されている。大きなものでは、イギリスのウィンボーン・モデルタウンが実寸比9分の1である。
主なミニチュアパーク

日本
淡路ワールドパークONOKORO(1/25)
東武ワールドスクウェア(1/25)
弘前城追手門広場ミニチュア建造物群(1/10)
ミニチュアミュージアム　SMALL WORLDS
中国
北京世界公園
台湾
小人国主題楽園(1/25)
インドネシア
タマン・ミニインドネシア公園
イスラエル
ミニ・イスラエル
イギリス
ベコンスコット・モデルビレッジ
ウィンボーン・モデルタウン
ドイツ
ミニチュアワンダーランド
フランス
フランス・ミニチュア
オランダ
マドローダム
ベルギー
ミニヨーロッパ
スペイン
プエブロ・チコ
南アフリカ
サンタラマ・ミニランド
アメリカ合衆国
タイニー・タウン
オーストラリア
コッキントン・グリーン
星野かおり

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: 「星野カオリ」あるいは「星野香織」とは別人です。
星野かおり（ほしの かおり、1971年2月18日 - ）は、日本の元タレント、元グラビアアイドル。セクシーグループ「セクシーメイツ」（SEXY MATES）の一員として、斉藤りさ、染谷まさ美と共にテレビ東京系「ギルガメッシュないと」にレギュラー出演。現役当時の所属はイトーカンパニー。グループ解散後に引退。
来歴

下記に記す出演歴の以前から、テレビなどのミスコンテストや公開オーディションに複数回応募。1986年には「夕やけニャンニャン」（フジテレビ）と「ヤングパラダイス」（ニッポン放送）のコラボレーション企画である「ヤンパラ・イメージガールオーディション」に出場。最終審査まで残り、夕やけニャンニャンに最終候補の一人として出演経験がある。
1990年、「オールナイトフジ」（フジテレビ）で3代目シーエックスの一員となり、さらにメンバーを性格や得意分野などでチーム分けした際に、水着系の企画やロケなどを担当する「ブッコキエンジェルス」の一員となる。
「オールナイトフジ」終了後はレースクイーン（鈴鹿8耐・OKI ホンダ）やグラビア・モデルとして活躍。斉藤りさ、染谷まさ美らと「ギルガメッシュないと」（テレビ東京）の番組企画から派生したセクシーグループである「ギルガメセクシーメイツ（後にセクシーメイツへと改名）」の結成を機に、テレビタレントや歌手としても活躍。
セクシーメイツ解散後、芸能界を引退。
ビデオ

ザ・ベスト・オブ・ギルガメッシュNIGHT（1993年、テレビ東京）
ギルガメッシュNIGHTリターンズ Part.2 ヌードパフォーマンス編（BEAMエンターテインメント）
映画

ぷるぷる天使的休日（1994年、東映）
TV

ギルガメッシュないと（テレビ東京）
オールナイトフジ（フジテレビ）
とんねるずのみなさんのおかげです（フジテレビ）
その他

CD「セクシータイムスリップ」（ソニーレコード）
CD「年下の男の子」（ソニーレコード）
CD「Goo-Lee Goo-Lee」（ソニーレコード）
CD「ジャングル」（ソニーレコード）
DVD「SEXY MATE CRIPS」（ソニーレコード）
写真集「SEXY MATES」（1993年、日本出版社）
写真集「Funky! SEXY MATES」（1995年、光文社）
雑誌「97年 お宝キャンギャル大解剖 No.54」（1997年、バウハウス）
雑誌「Spa!」 特集『大人気セクシーガールズの舞台裏』（1992年12月23日号）
雑誌「Spa!」 グラビア『色白美人はちんぴく美人』（1992年11月25日号）
雑誌「ゾッコン」 グラビア（1994年 Vol.4、漫画ローレンス3月号増刊 ）
雑誌「Wooooo!」 グラビア（1994年10月1日、マガジン・マガジン）
アルフレート・ゾーン＝レーテル

アルフレート・ゾーン=レーテル（ドイツ語: Alfred Sohn-Rethel、1899年1月4日 - 1990年4月6日）は、ドイツの経済学者、社会哲学者。
カントの認識批判とマルクスの政治経済学批判を唯物論的認識論・認識批判へと結合させることを試み、テオドール・アドルノらに影響を与えた他、ドイツのファシズムを引き起こした経済政策を研究した。
日本語訳された著作

・『精神労働と肉体労働——社会的総合の理論』、寺田光雄・水田洋訳、合同出版、1975年
平田月方

平田 月方（ひらた つきかた、生没年不詳）は大正時代の口絵画家。
来歴

水野年方の門人と推定される。大正時代の雑誌『新小説』の小説口絵を木版画によって描いている。
作品

「時雨降る夜」口絵 『新小説』第18年第12巻 大正2年
「蹰の中」口絵 『新小説』第19年第7巻 大正3年
明日なき追撃

| 明日なき追撃 |
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 Posse
監督:  カーク・ダグラス
脚本:  ウィリアム・ロバーツ クリストファー・ノップ（英語版）
原作:  ラリー・コーエン ロバート・パーハム
製作:  カーク・ダグラス
製作総指揮:  フィル・フェルドマン（英語版）
出演者:  カーク・ダグラス ブルース・ダーン ボー・ホプキンス
音楽:  モーリス・ジャール
撮影:  フレッド・J・コーネカンプ
編集:  ジョン・W・ウィーラー
製作会社:  The Bryna Company
配給:  パラマウント・ピクチャーズ
公開:   1975年6月4日  1976年1月17日
上映時間:  92分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『明日なき追撃』（あすなきついげき、Posse）は1975年のアメリカ合衆国の映画。ラリー・コーエンとロバート・パーハムによる1971年の短編小説を原作とし、連邦保安官が自らの権勢欲のために失墜する様子を描く異色の西部劇である。カーク・ダグラスが監督・製作・主演を務めた。
カーク・ダグラスは本作により、第25回ベルリン国際映画祭で金熊賞にノミネートされた。
ストーリー

19世紀のアメリカ西部。連邦保安官のナイチンゲールは、次の選挙で上院議員の座を狙っていた。自己宣伝に長けたナイチンゲールは、特別列車を専有し、揃いの衣装の5人の助手を率いて、町々を走り回った。
ナイチンゲールの次のターゲットは無法者のストロホーン一味だった。一味のアジトを急襲するナイチンゲールと助手たち。しかし、ストロホーンだけは取り逃がしてしまった。昔の仲間を集め、ナイチンゲールを待ち伏せるストロホーン。だが、銃撃戦の末にストロホーンは逮捕された。
テソタの町で、住人たちの大歓声を受けながら、ストロホーンを特別列車に収容するナイチンゲール。もはや次期選挙の当選は確実だった。ところがストロホーンは護送中に反撃し、逆にナイチンゲールが捕らわれてしまった。ナイチンゲールに手錠をかけ、テソタの町に戻るストロホーン。
ナイチンゲールを人質に立て籠もるストロホーン。遠巻きにした5人の助手に対して、ストロホーンは略奪を働けと命令した。仕方なく町の住人たちから金品を奪う助手たち。更にストロホーンは、集めた金を山分けしろと指示した。
生真面目な一人を残し、その場で盗賊へと変貌する助手たち。日頃からナイチンゲールに酷使され、不満を抱えていた彼らは、大金に目が眩んだのだ。ストロホーンと共に馬で去って行く4人の助手たち。手錠をかけられたまま、わめいて見送るしかないナイチンゲール。そんなナイチンゲールを助けようとする住人は一人もいなかった。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> テレビ朝日版 |
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| ハワード・ナイチンゲール | カーク・ダグラス | 宮部昭夫 |
| ジャック・ストロホーン | ブルース・ダーン | 山田康雄 |
| ハロルド・ヘルマン | ジェームズ・ステイシー | 仲村秀生 |
| カーラ・ロス | ベス・ブリッケル | 翠準子 |
| クーパー | マーク・ロバーツ | 阪脩 |
| ウェズレー | ボー・ホプキンス 　 | 寺田誠 |
| ハンシンガ― | ジェス・リグル | 藤本譲 |
| ワイリー | ディック・オニール | 飯塚昭三 |
| 不明 その他 |  | 峰恵研 伊井篤史 増岡弘 平林尚三 日高晤郎 石丸博也 小島敏彦 広瀬正志 有馬瑞子 中村武己 三ツ矢雄二 田原アルノ 小比類巻孝一 上山則子 佐藤雅子 島香裕 |

| 演出 | 演出 | 佐藤敏夫 |
| 翻訳 | 翻訳 | 進藤光太 |
| 効果 | 効果 | 重秀彦 |
| 調整 | 調整 | 前田仁信 |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |
| 解説 | 解説 | 淀川長治 |
| 初回放送 | 初回放送 | 1981年7月19日 『日曜洋画劇場』 |
スタッフ

監督・製作：カーク・ダグラス
製作総指揮：フィル・フェルドマン
脚本：ウィリアム・ロバーツ、クリストファー・ノップ
撮影：フレッド・J・コーネカンプ
音楽：モーリス・ジャール
ゲイリー・ピーコック

| ゲイリー・ピーコック Gary Peacock |
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 ゲイリー・ピーコック（2003年7月）
基本情報
生誕:  1935年5月12日
出身地:   アメリカ合衆国 アイダホ州バーリー
死没:   (2020-09-04) 2020年9月4日（85歳没）
ジャンル:  ジャズ、アヴァンギャルド・ジャズ、フリー・ジャズ
職業:  ミュージシャン、作曲家、教育者
担当楽器:  ダブルベース
活動期間:  1956年 - 2020年
共同作業者:  ポール・ブレイ、アルバート・アイラー、菊地雅章、キース・ジャレット、ジャック・ディジョネット、ポール・モチアン、マーク・コープランド
ゲイリー・ピーコック (Gary Peacock、1935年5月12日 - 2020年9月4日）は、主にアメリカ合衆国で活躍していたジャズ・ベーシスト。アイダホ州バーリー（英語版）生まれ。
経歴

13歳からピアノを始める。1954年から2年ほど兵役に就き、この間にベースをマスターした。
除隊後、ロサンゼルスでアート・ペッパー、ハロルド・ランド、バド・シャンク等と活動。1962年にニューヨークに出てフリー・ジャズのムーブメントに身を投じポール・ブレイ、ドン・チェリー、アルバート・アイラー、サニー・マレイ（英語版）らと共演した。
最初の妻はアネット・ピーコックであった。
1970年から1972年までの2年間日本の京都に滞在した。その間、禅や仏教の影響を強く受け、いまでいうマクロビオティック自然食生活を送ったといわれる。一時活動を休止したがポール・ブレイのトリオで復帰し、1970年代後半はアート・ランディ（英語版）とのトリオで活躍。1977年にキース・ジャレット、ジャック・ディジョネットとトリオで『Tales of another』（ECM）を録音した。
1980年代、ワシントン州シアトルのコーニッシュ・カレッジで教鞭をとっていた。
1984年からキース・ジャレット、ジャック・ディジョネットとともに、トリオ（通称：スタンダーズ・トリオ）として活動し、たびたび来日公演を行っていた。
1986年に富樫雅彦、佐藤允彦と「ウェイヴ」を結成。
1990年からは、菊地雅章、ポール・モチアン（英語版）とともに「テザード・ムーン」 (Tethered Moon)を結成。
1993年からはニューヨーク州キャッツキルに在住。多くの時間を座禅をすることにより過ごしていたという。
同年代のジャズ・ベーシストとして、ポール・チェンバース（1935年生れ）、スコット・ラファロ（1936年生れ）、レジー・ワークマン（1937年生れ）、ロン・カーター（1937年生れ）、チャーリー・ヘイデン（1937年生れ）がいる。
2020年9月4日、ニューヨーク州アップステートにて85歳で死去。
名言集

「ベースを初めて手にしたとき、両の腕は正しくベースを弾きはじめ、それ以来わたくしはベースの練習というものをしたことがない」
「アイラーの音楽のエネルギーはどこから来てるんですか」という近藤等則の質問に対し、ピーコックは黙って、股間を指差したという。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

『イーストワード』 - Eastward (1970年、CBS)
『ヴォイセズ』 - Voices (1971年、CBS)
『テイルズ・オブ・アナザー』 - Tales of another (1977年、ECM)
『12月の詩』 - December Poems (1977年、ECM)
『シフト・イン・ザ・ウィンド』 - Shift in the wind (1980年、ECM)
『一瞬の明日』 - Voice from the Past - Paradigm (1981年、ECM)
Guamba (1987年、ECM)
Now This (2015年、ECM)
Tangents (2017年、ECM)
ディスコグラフィ > デュオ・アルバム

『オラクル』 - Oracle (1994年、ECM)
『ア・クローサー・ヴュー』 - A Closer View (1998年、ECM) ※1995年録音
『峠の我が家』 - Just so happens (1994年、Postcards)
Partners (1991年、Owl)
『マインドセット』 - Mindset (1997年)
What It Says (2004年、Sketch)
Insight (2009年、Pirouet)
Azure (2013年、ECM)
ディスコグラフィ > トリオ・アルバム

キース・ジャレットのいわゆるスタンダーズ・トリオ
（with キース・ジャレット、ジャック・ディジョネット）
詳細は「キース・ジャレット#グループ（1980年代以降）」を参照
ウェイヴ
（with 富樫雅彦、佐藤允彦）
『ウェイヴ』 - Wave (1987年、East Wind)
『ウェイブII』 - Wave II (1988年、Paddle Wheel)
『ウェイブIII』 - Wave III (1988年、NEC Avenue)
テザード・ムーン
（with 菊地雅章、ポール・モチアン（英語版））
『ファースト・ミーティング』 - First Meeting (1997年、Winter & Winter)
『テザード・ムーン』 - Tethered Moon (1992年、King/Paddle Wheel)
『トライアングル』 - Triangle (1993年、King/Paddle Wheel)
『プレイ・クルト・ワイル』 - Tethered Moon Play Kurt Weill (1995年、JMT)
『プレイズ・ジミ・ヘンドリックス＋』 - Plays Jimi Hendrix+（1998年、Media Rings）※1997年録音。赤坂「サントリーホール」におけるライブ。
Chansons d’Édith Piaf (1999年、Winter & Winter)
『エクスピリエンシング・トスカ』 - Experiencing Tosca (2004年、Winter & Winter)
ディスコグラフィ > 参加アルバム

フランク・アムサレム
Out a Day (1990年、OMD)
アルバート・アイラー
Ghosts (1965年、Debut)
Prophecy (1975年、ESP-Disk)
Spiritual Unity (1965年、ESP-Disk)
Spirits Rejoice (1965年、ESP)
ポール・ブレイ
Mr. Joy (1968年、Limelight)
Paul Bley with Gary Peacock (1970年、ECM)
Ballads (1971年、ECM)
Turning Point (1975年、Improvising Artists)
Virtuosi (1976年、Improvising Artists)
Japan Suite (1977年、Improvising Artists)
In the Evenings Out There (1991年、ECM)
Annette (1993年、Hat ART)
Not Two, Not One (1998年、ECM)
ビル・キャロザーズ
Home Row (2008年、Pirouet)
マーク・コープランド
My Foolish Heart (1988年、Jazz City)
All Blues at Night (1989年、Jazz City)
At Night (1992年、Sunnyside)
Paradiso (1995年、Soul Note)
Softly (1998年、Savoy)
Modinha - New York Trio Recordings Vol. 1 (2006年、Pirouet)
Voices - New York Trio Recordings Vol. 2 (2007年、Pirouet)
マリリン・クリスペル
Nothing Ever Was, Anyway: Music of Annette Peacock (1997年、ECM)
Amaryllis (2000年、ECM)
ドン・エリス
Essence (1962年、Pacific Jazz)
ビル・エヴァンス
Trio 64 (1963年、Verve)
クレア・フィッシャー
First Time Out (1962年、Pacific Jazz)
Surging Ahead (1962年、Pacific Jazz)
バーニー・ケッセル
Barney Kessel's Swingin' Party (1963年、Contemporary)
プリンス・ラシャ & スニー・シモンズ
The Cry! (1962年、Contemporary)
ミシャ・メンゲルベルク
Driekusman Total Loss (1981年、VaraJazz) ※1964年録音
ドン・プーレン
New Beginnings (1988年、Blue Note)
バド・シャンク
Holiday in Brazil (1958年、World Pacific)
Latin Contrasts (1958年、World Pacific)
Slippery When Wet (1959年、World Pacific)
New Groove (1961年、Pacific Jazz)
Barefoot Adventure (1961年、Pacific Jazz)
ラヴィ・シャンカール
Improvisations (1962年、World Pacific)
ジョン・サーマン
Adventure Playground (1991年、ECM)
ラルフ・タウナー
City of Eyes (1988年、ECM)
マル・ウォルドロン
First Encounter (1971年、RCA Victor)
トニー・ウィリアムス
Life Time (1964年、Blue Note)
Spring (1966年、Blue Note)
ジミー・ウッズ
Awakening!! (1962年、Contemporary)
トニーニョ・オルタ
Once I Loved (1992年、Verve)
From Ton To Tom (1998年、VideoArts Music)
山本邦山
『銀界』 - silver world (1970年)
ディスコグラフィ > 教則ビデオ

Acouctic Bass - musicianship and improvisational techniques
徐爰

徐爰（じょ えん、394年 - 475年）は、南朝宋の官僚・軍略家・歴史家。もとの名は瑗。字は長玉。本貫は南琅邪郡開陽県。
経歴

はじめ東晋の琅邪王大司馬府中典軍となり、北伐に従軍した。細事の判断が理にかなっていたため、劉裕に知られるようになった。劉義符が宋の皇太子となると、徐爰は太子に近侍して仕えた。文帝が即位すると、治吏を歴任して、殿中侍御史に上った。元嘉12年（435年）、南台侍御史に転じ、始興王劉濬の下で後軍行参軍をつとめた。後に皇太子劉劭に近侍して、員外散騎侍郎の位を受けた。文帝が兵を起こすたびに、徐爰は軍略を献策した。元嘉29年（452年）、王玄謨らが北伐すると、徐爰は500人を率いて従軍し、碻磝に達した。徐爰は文帝の命令を預かっており、時に応じてこれを布告した。
元嘉30年（453年）、劉劭が文帝を殺害すると、武陵王劉駿は劉劭を討つべく新亭に進出した。江夏王劉義恭が南方に逃亡したとき、徐爰は建康の宮殿内にいたが、劉義恭を追うと称して劉劭のもとを離れ、やはり南方に逃亡した。劉駿（孝武帝）が即位すると、軍府の序列や朝廷の典章制度に通じた人物が徐爰のほかにおらず、そうした方面で重用された。太常丞を兼ね、儀注の撰立にあたった。
孝建初年、徐爰は尚書水部郎に任じられ、殿中郎に転じ、右丞を兼ねた。孝建3年（456年）、孝武帝が北魏の辺境侵攻に対する防御策を群臣たちに諮問すると、徐爰は小城の警告に方鎮が即応できる体制を築くよう求め、堅壁清野策を否定して兵農一致による農業経営を論じ、攻勢が防御に勝ることを説いた。ほどなく徐爰は正式に尚書右丞となり、尚書左丞に転じた。大明6年（462年）、著作郎を兼ね、元嘉年間に何承天のはじめた国史編纂事業を完結させるよう命じられた。大明7年（463年）、徐爰は游撃将軍の号を受けた。この年、孝武帝が南巡すると、徐爰は本官のまま尚書左丞を代行した。孝武帝が建康に帰ると、尚書左丞の職務を解かれた。大明8年（464年）、再び尚書左丞を兼ねた。孝武帝が死去すると、景寧陵が造営されたが、徐爰は本官のまま将作大匠を兼ねた。前廃帝の下で多くの人々が罪に落とされて処刑されたが、徐爰は前廃帝にへつらって災いが及ぶのを免れた。景和元年（465年）、徐爰は黄門侍郎となり、射声校尉・著作郎を兼ね、呉平県子に封じられた。前廃帝に気に入られ、帝が出行するたびに、徐爰は沈慶之や山陰公主らとともに車に同乗した。
前廃帝が殺害されて明帝が即位すると、徐爰は封を削られ、黄門侍郎のまま長水校尉・尚書左丞を兼ねた。泰始2年（466年）、太中大夫の位を受けた。泰始3年（467年）、前廃帝にへつらったことが罪に問われて、交州に流された。徐爰が出発すると、明帝は徐爰の罪を赦して広州の1郡を任せようと、宋隆郡太守に任じる内命を下した。しかし徐爰はすでに交州に到着していて、明帝の命はなかなか届かなかった。交州では刺史の張牧が病没し、土豪の李長仁が反乱を起こして、北来の人々を殺害していた。李長仁が徐爰の名を聞き知っていたことから、徐爰は李長仁を智計でたぶらかし、災禍のかかるのをまぬかれた。長らくして明帝の命を聞いて交州を離れ、そのまま南康郡丞に任じられた。
泰予元年（472年）、明帝が死去すると、徐爰は建康に帰り、南済陰郡太守に任じられ、中散大夫の位を受けた。元徽3年（475年）、徐爰は死去した。享年は82。著書に『繋辞注』2巻・『礼記音』2巻・『宋書』65巻・『家儀』1巻・『皇覧目』4巻・『射雉賦注』1巻・『雑逸書』22巻および『文集』10巻があり、当時に通行した。
伝記資料

『宋書』巻94 列伝第54
『南史』巻77 列伝第67
鈴井りま

鈴井 りま（すずい りま、1991年12月13日 - ）は、日本のタレント。大阪府出身、ビー・セブン所属。かつてよしもとクリエイティブ・エージェンシー大阪に所属していた。
本名及び旧芸名は「村山 真梨」（むらやま まり）
人物

関西大学社会学部マス・コミュニケーション専攻を卒業。
大阪NSC女性タレントコース6期生、同期に元つぼみメンバーの北山麻依加（現まいか）らがいる。
吉本発ガールズユニット（当時）つぼみの元メンバー、ユニット内の旧チーム体制ではチームCoolに所属していた。
愛称はすずどん、本名時代はむらまりであった。
つぼみを卒業してから2014年3月28日まで、主に道頓堀ZAZAで行われている「せかんどらいん」や「ジャムコント」のMC・出演者として活躍、同時に自ら劇場の外で出演者と共に劇場前で呼び込みをしていた。
2013年11月10日に更新された自身のブログにて、2014年3月の大学卒業をもって東京に上京すると発表し同年3月29日付けで上京、同時に本格的に声優を目指す為吉本を退社した。
東京上京前後より不定期でツイキャスを行う様になったが、2014年11月以降ブログやSNS等の更新が本人の事情により更新できない状況であった、2015年4月1日より再開している。
2015年8月26日にて、高橋名人、渡部陽一らが所属するBe.Brave Groupに所属し、芸名も本名から「鈴井りま」に改名した。
2017年よりパズドラ生放送の女性MCとして活動している。
出演番組 > ラジオ

渡部陽一 明日へ喝!（ニッポン放送）※イエローハット presents ちょっとした交通安全 アシスタント - 2020年4月5日 -
すこぶる元気（OBC）
出演番組 > テレビ

笑いを取ってご祝儀獲得!5UPよしもと 爆笑サバイバル（読売テレビ、2011年2月19日）
真夜中パンチィ（毎日放送、2011年4月29日 -5月26日 ）　木曜日コーナーレギュラー
やかせて!ソーセージ（毎日放送、2011年9月2日）　番組専属アゲカテキョとして同じくつぼみメンバーだった今井希世と共にVTR出演
女の子宣言!アゲぽよTV（毎日放送、2013年4月17日、 2014年2月5日）事実上吉本所属としては最後の仕事となった
出演番組 > インターネット動画配信

つぼみのニコニコランド（ニコニコ動画）：水曜
出演番組 > 舞台

「つぼみの開花宣言!!vol.8 〜つぼみと一緒にお花見しませんか♪〜」(2011年4月16日、京橋花月)
出演番組 > イベント

東京オートサロン2018「glasspit」（2018年1月12日 - 14日、幕張メッセ）
コリー・ブロッケン

| Corry Brokken |
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生誕:   (1932-12-03) 1932年12月3日（91歳） オランダ・ブレダ
死没:  2016年6月2日 ラーレン (北ホラント州)
国籍:  オランダ
著名な実績:  歌手
受賞:  ユーロビジョン・ソング・コンテスト1957優勝
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コリー・ブロッケン（Corry Brokken、1932年12月3日-2016年6月2日）は、オランダの歌手。1956年から3年連続でユーロビジョン・ソング・コンテストのオランダ代表。1957年の第2回大会で優勝したが、翌58年は最下位（タイ）に終わる。1976年のデン・ハーグ大会では司会も務めた。
主な作品

"Voorgoed voorbij" (1956)
"Net als toen" (1957)
"Heel de wereld" (1958)
Jenny (1958)
Redt een kind (1959)
Uit met Maurice Dean (1968)
神水交差点停留場

| 神水交差点停留場* |
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 神水交差点停留場とその周辺（2006年9月）
  くわみずこうさてん  Kuwamizu Kosaten  
 ◄21 八丁馬場 (0.4 km) (0.5 km) 健軍校前 23►
 
 熊本市中央区神水本町 熊本市東区健軍二丁目北緯32度47分0.35秒 東経130度44分47.45秒﻿ / ﻿北緯32.7834306度 東経130.7465139度﻿ / 32.7834306; 130.7465139座標: 北緯32度47分0.35秒 東経130度44分47.45秒﻿ / ﻿北緯32.7834306度 東経130.7465139度﻿ / 32.7834306; 130.7465139
駅番号:  □22
所属事業者:  熊本市交通局
所属路線:  健軍線（■A系統・■B系統）
キロ程:  1.5km（水前寺公園起点） 田崎橋から7.7 km
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
乗降人員 -統計年度-:  1,385人/日 -2015年-
開業年月日:  1945年（昭和20年）5月6日
 * 改称経歴 - 時期不明 神水町駅→神水橋駅 - 時期不明 神水橋駅→市民病院前（神水橋）駅 - 1961年 市民病院前（神水橋）駅→神水橋（市民病院前）駅 - 2011年 神水橋（市民病院前）駅→神水・市民病院前停留場 - 2019年 神水・市民病院前停留場→神水交差点停留場
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神水交差点停留場（くわみずこうさてん ていりゅうじょう）は、熊本県熊本市中央区神水本町および東区健軍二丁目にある熊本市交通局（熊本市電）の電停。停留所番号は22。A系統・B系統が停車する。
2011年（平成23年）3月1日に神水橋停留場（副駅名：市民病院前停留場）から神水・市民病院前停留場に改称、さらに、市民病院の移転に伴い2019年（令和元年）10月1日に神水交差点停留場に改称された。
通勤ラッシュ時の辛島町方面の電車は、始発の健軍町の時点で満員状態であり、途中駅では乗車できずに積み残しが発生する状態が続いていた。このため2021年11月には試験的に当停留場発の電車が設定され、翌年4月11日のダイヤ改正から正式設定された経緯がある。
利用可能な路線

熊本市交通局
健軍線 - ■A系統・■B系統
歴史 > 年表

1945年（昭和20年）5月6日：神水町駅として開業。
時期不明：神水橋駅に改称。
時期不明：市民病院前（神水橋）駅に改称。
1961年（昭和36年）9月15日：神水橋（市民病院前）駅に改称。
2011年（平成23年）3月1日：神水・市民病院前停留場に改称。
2019年（令和元年）10月1日：神水交差点停留場に改称。
歴史 > 停留場名の由来

電停の名称である神水交差点は、当電停を挟む形で、電車通りである県道28号熊本高森線と国道57号（通称熊本東バイパス）が交差する交差点の名称。
地名である神水の由来は、かつて神水泉と称する湧水があったことによる。
停留場構造

相対式2面2線であるが、通町筋電停方面と健軍町電停方面の停留所は神水交差点を挟んで離れている。また健軍校前電停側に折り返し設備がある。横断歩道を渡ってアクセスする。
| のりば | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| 西寄り（中央区神水） | ■A系統 | 上り | 新水前寺駅前・通町筋・辛島町・熊本駅前・田崎橋方面 |
| 西寄り（中央区神水） | ■B系統 | 上り | 新水前寺駅前・通町筋・辛島町・本妙寺入口・上熊本方面 |
| 東寄り（東区健軍） | ■A系統・■B系統 | 下り | 動植物園入口・健軍町方面 |
利用状況

| 1日乗降人員推移 > 年度 | 1日乗降人員推移 > 1日平均人数 |
| --- | --- |
2011年: 1,417
2012年: 1,444
2013年: 1,474
2014年: 1,369
2015年: 1,385
停留場周辺

停留所の間には熊本東バイパスが走っている。周辺は住宅街であり、また江津湖に最も近い停留所であるが、住宅街の狭い路地を通るため分かりにくい。
健軍川
健軍神社参道
熊本市立湖東中学校
スイゼンジノリ発生地（国指定天然記念物）
上江津湖（水前寺江津湖公園上江津地区）
熊本県市町村自治会館
肥後銀行神水支店
熊本銀行本店
崇教真光熊本中修験道場
熊本県立熊本工業高等学校
県庁前グリーンホテル
バス路線

神水町 （ くわみずまち ） 2か所ある。うち1か所は国道57号沿い（通称熊本東バイパス）にあり当電停からは離れている。
産交バス - L6-3系統、K1-1,5系統
熊本バス - K1-3,4系統、K2-1,3,4,5系統、甲佐環状線
熊本都市バス - K1-2系統、L3-1系統
東バイパスライナー（HL系統）（西部車庫⇔長嶺団地）
隣の停留場

上江津湖
鈴井貴之のロケハン。

『鈴井貴之のロケハン。』（すずいたかゆきのロケハン）は、チャンネルNECOで複数回放送された番組。
概要

北海道で撮影された映画のロケ地を、実際に鈴井の事務所（CREATIVE OFFICE CUE）のタレントを一緒に連れて行くもの。なお、そのタレントは番組が放送されるまで一切誰かは明かされない。
2006年10月に1回目の放送をし、好評だったため『鈴井貴之のロケハン。冬編』として2回目も放送された。
そして、2007年7月に『鈴井貴之のロケハン。春編』が放送された。
2007年10月、11月には『鈴井貴之のロケハン。夏編』が放送された。なお、同時期に冬編の再放送もされた。
それぞれ2回分の放送で、出演するタレントも異なる。
出演

鈴井貴之（自ら番組の企画構成も担当）
出演 > 2006年10月放送

音尾琢真（TEAM-NACS）
出演 > 2007年2・3月放送

佐藤重幸（TEAM-NACS）（その1・前半）
北川久仁子（その1・後半）
宮崎奈緒美（その1・後半）
オクラホマ（その2）
出演 > 2007年7月放送

飯野智行（その1・その2）
森崎博之（TEAM-NACS、その2）
出演 > 2007年10・11月放送

小橋亜樹（その1）
大下宗吾（その1）
安田顕（TEAM-NACS）（その2）
ロケ地

鈴井貴之のロケハン。
夕張市
南富良野町
鈴井貴之のロケハン。冬編
小樽市
蘭島駅 (NANA)
旧坂別邸 (Love Letter)
天国の本屋〜恋火
函館市
鈴井貴之のロケハン。春編
斜里町（銀のエンゼル）
網走市・網走刑務所、博物館網走監獄（網走番外地）
北見市常呂町・北見市常呂町カーリングホール、コーヒーハウスしゃべりたい、中村洋服店（シムソンズ）
アスタウンディング

| アナログ・サイエンス・フィクション・アンド・ファクト |
| --- | --- |
 Analog Science Fiction and Fact
 
ジャンル:  SF
発売国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
出版社:  デル・マガジンズ（英語版）
編集人:  トレヴァー・クァクリ（英語版）
ISSN:  1059-2113
刊行期間:  1929年 -
ウェブサイト:  www.analogsf.com
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『アナログ・サイエンス・フィクション・アンド・ファクト』 (Analog Science Fiction and Fact) は、アメリカのSF雑誌。
2011年現在、このジャンルでは最も古くから出版され続けている雑誌である。アメリカ合衆国で1930年、『アスタウンディング・ストーリーズ』 (Astounding Stories) として創刊した。いわゆるパルプ・マガジンの一つである。その後、何度か誌名が変更されており、主なところを列挙すると『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』（1938年から）、『アナログ・サイエンス・ファクト&フィクション』（1960年から）といった誌名があった。1992年11月、「ファクト&フィクション」の部分が「フィクション・アンド・ファクト」に変更された。国際宇宙ステーション内のライブラリにもある。1930年以来3回の再生を経験しており、このジャンルの歴史において最も影響を与えた雑誌とされ、今も定番の雑誌とされている。「アスタウンディング・サイエンス・フィクション」として、ジョン・W・キャンベル編集長の下で雑誌としての新たな方向性を打ち出し、SFというジャンルの方向性にも大きな影響を与えた。キャンベルの編集方針がアイザック・アシモフやロバート・A・ハインラインの経歴に影響を与え、1950年5月にはL・ロン・ハバードのダイアネティックス理論を紹介したこともある。
アナログは新人作家をよく発掘しており、1970年代にはオースン・スコット・カードやジョー・ホールドマン、1980年代にはハリイ・タートルダヴやティモシイ・ザーンやグレッグ・ベア、1990年代にはポール・レヴィンソンなどがデビューしている。
「SF黄金時代」と呼ばれる時代を築いた雑誌であり、E・E・スミス、シオドア・スタージョン、アイザック・アシモフ、ロバート・A・ハインライン、A・E・ヴァン・ヴォークト、レスター・デル・レイ、H・P・ラヴクラフトといったそのころの主要SF作家の作品は何度も増刷されてきた。
『アスタウンディング（アナログ）』はSFの科学技術的側面に焦点を当てた。作家ジョージ・R・R・マーティンは「手堅く、硬質で、科学的に厳密で、おそらく若干ピューリタン的という評判」だったと記している。
出版史 > クレイトン

1926年、ヒューゴー・ガーンズバックが世界初のSF雑誌『アメージング・ストーリーズ』を創刊した。ガーンズバックはそれまでも『モダン・エレクトリクス』や『エレクトリカル・イクスペリメンター』といったホビースト向け雑誌にSF小説を掲載していたが、SF専門の月刊誌を刊行できる程度に機は熟したと考えて決断した。『アメージング』誌は大いに成功し、間もなく10万部の大台に乗った。
いくつかのパルプ・マガジンを出版して成功を収めていたウィリアム・クレイトンは、1928年に『アメージング』誌と競合する雑誌を創刊することを検討しはじめた。クレイトンの下で編集者を務めていたハロルド・ハーシーによれば、クレイトンと疑似科学ファンタジーもの (a pseudo-science fantasy sheet) を創刊する計画を議論したという。クレイトンはまだ消極的だった。
翌年、クレイトンは新雑誌創刊を決意する。決断の主な要因は、クレイトンの雑誌のカラー表紙の印刷シートに空きがあったからだという。クレイトンは新たに雇った編集者ハリー・ベイツに歴史冒険小説の雑誌を創刊すると示唆していた。ベイツはSFパルプ雑誌「アスタウンディング・ストーリーズ・オブ・スーパーサイエンス（超科学の仰天のストーリー）」の創刊を提案し、クレイトンが同意した。
|  | 1月 | 2月 | 3月 | 4月 | 5月 | 6月 | 7月 | 8月 | 9月 | 10月 | 11月 | 12月 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1930 | 1/1 | 1/2 | 1/3 | 2/1 | 2/2 | 2/3 | 3/1 | 3/2 | 3/3 | 4/1 | 4/2 | 4/3 |
| 1931 | 5/1 | 5/2 | 5/3 | 6/1 | 6/2 | 6/3 | 7/1 | 7/2 | 7/3 | 8/1 | 8/2 | 8/3 |
| 1932 | 9/1 | 9/2 | 9/3 | 10/1 | 10/2 | 10/3 |  |  | 11/1 |  | 11/2 |  |
| 1933 | 11/3 |  | 12/1 |  |  |  |  |  |  | 12/2 | 12/3 | 12/4 |
| 1934 | 12/5 | 12/6 | 13/1 | 13/2 | 13/3 | 13/4 | 13/5 | 13/6 | 14/1 | 14/2 | 14/3 | 14/4 |
| 1935 | 14/5 | 14/6 | 15/1 | 15/2 | 15/3 | 15/4 | 15/5 | 15/6 | 16/1 | 16/2 | 16/3 | 16/4 |
| 1936 | 16/5 | 16/6 | 17/1 | 17/2 | 17/3 | 17/4 | 17/5 | 17/6 | 18/1 | 18/2 | 18/3 | 18/4 |
| 1937 | 18/5 | 18/6 | 19/1 | 19/2 | 19/3 | 19/4 | 19/5 | 19/6 | 20/1 | 20/2 | 20/3 | 20/4 |
| 1938 | 20/5 | 20/6 | 21/1 | 21/2 | 21/3 | 21/4 | 21/5 | 21/6 | 22/1 | 22/2 | 22/3 | 22/4 |
| 1939 | 22/5 | 22/6 | 23/1 | 23/2 | 23/3 | 23/4 | 23/5 | 23/6 | 24/1 | 24/2 | 24/3 | 24/4 |
アスタウンディング・ストーリーズの各号の「巻/号」を示した表。 編集長ごとに色分けしてある。        ハリー・ベイツ      F・オーリン・トレメイン      ジョン・W・キャンベル
アスタウンディング誌は当初 Publisher's Fiscal Corporation から出版され、1931年3月に同社がクレイトン・マガジンズとなった。創刊号は1930年1月号で、編集長はハリー・ベイツである。
ベイツは単純な冒険小説的な方向性を志向し、科学的要素はもっともらしさを提供する最低限のものだけを要求した。クレイトンはアメージング誌やワンダー・ストーリーズ誌より原稿料を高く設定したため（他社は出版後に1語半セントを支払ったのに対して、1語2セントで原稿を買い取った）、アスタウンディング誌には名の通ったパルプ作家、マレイ・ラインスター、ビクター・ルソー（英語版）、ジャック・ウィリアムスンらが寄稿した。1931年2月、当初のアスタウンディング・ストーリーズ・オブ・スーパーサイエンス (Astounding Stories of Super-Science) という誌名を縮めてアスタウンディング・ストーリーズ (Astounding Stories) に変更している。
この雑誌は収益を上げていたが、世界恐慌がクレイトンに打撃を与えた。通常、出版社は印刷会社に3カ月後に支払いをするが、1931年5月に金融引き締めが始まると、この遅延を縮小させようとする圧力が働いた。財政難のためクレイトンは複数ある雑誌を隔月刊などにして毎月の出版コストを削減しようとした。結果としてアスタウンディング誌も1932年6月号から隔月刊となった。
印刷会社が支払いの滞っている雑誌を買い取るという動きが出始め、クレイトンはそれを阻止するために逆に印刷会社を買い取ることを決めた。しかし、クレイトンは買収資金を集めきれなかった。そのため1932年10月、1933年1月号を最後にアスタウンディング誌を廃刊することを決意する。
1933年になってみると、原稿の在庫と印刷するのに十分な紙があったため、クレイトンは1933年3月号の刊行を決め、それを最後とした。4月にはクレイトンは破産し、雑誌タイトルを売りに出し、最終的にアスタウンディング誌はストリート&スミス（英語版）というしっかりした出版社が買い取ることになった。
出版史 > ストリート&スミス

ストリート&スミスにとってSFは全く新たな分野というわけではなかった。1931年には The Shadow でこのジャンルに参入して30万部を売り上げるまでに成功し、1933年3月からドック・サヴェジ誌も創刊している。同社はクレイトンで Clues の編集長を務めていたF・オーリン・トレメイン（英語版）をアスタウンディングの編集長に迎えた。同じくクレイトンから来たデズモンド・ホールが副編集長となった。というのもトレメインはアスタウンディングだけでなく Clues と Top-Notch という雑誌の編集長も務めていたためで、実務はホールが行い、内容に関する最終判断はトレメインが行うという形態となった。
ストリート&スミスによる発行は1933年10月号からだが、新編集チームの名が奥付に登場するのは1933年12月号からである。ストリート&スミスの優れた流通網により、アスタウンディング誌は1934年中ごろには推定50万部にまで成長した。当時の競合SF雑誌はワンダー・ストーリーズとアメージング・ストーリーズだが、どちらの発行部数もアスタウンディングの半分程度だった。1934年末にはSF界をリードする雑誌となっており、ページ数も160ページと最大で、1部20セントと安価だった。原稿料は買取時点で1語1セントであり、クレイトン時代よりは低かったが、他誌に比べればマシだった。
1934年、ホールは新創刊する高級雑誌 Mademoiselle の編集長になり、アスタウンディングの副編集長には R・V・ハッペルが就任した。トレメインは従来通り編集長として内容をコントロールしている。作家フランク・グルーバー（英語版）は、自伝 The Pulp Jungle (1967) でトレメインの作品選択作業について次のように言及している。
原稿が入ってくると、トレメインはそれを積み上げてある原稿の上に載せた。こっちの山は  向け、そっちの山はアスタウンディング向けという風に分けてある。それぞれの雑誌の締め切り2日前、トレメインは原稿を読み始める。山の一番上から読み始め、その号に掲載する分が決まるまで読み続ける。そこで公平を期すため、トレメインは残った原稿の山をひっくり返し、翌月は前月に底にあった原稿から読み始める。
グルーバーは、原稿の山の中ほどにあるストーリーはトレメインが読むまで何カ月もかかるだろうと指摘している。結果として執筆してから掲載されるまで18カ月もかかったこともあるという。
1937年、トレメインの昇進が決まり、後任にはジョン・W・キャンベルが就任（ただし、アスタウンディングのみで Clues は別の人）。キャンベルは1930年代初めから作家として活動しており、スペースオペラはキャンベル名義、より思弁的な小説はドン・A・スチュアート名義で発表していた。1937年10月にストリート&スミスで働き始めたので、キャンベルの影響がアスタウンディング誌に現れ始めるのは1937年12月号からである。1938年3月号からキャンベルが正式に編集長となった。1938年初めには会社の体制が変更され、1938年5月1日にはトレメインがリストラされてストリート&スミスを去り、キャンベルが自由に編集できる環境が整った。
キャンベルがまず変えたことは誌名で、1938年3月号からアスタウンディング・サイエンス・フィクションに改称した。キャンベルはSF小説のより円熟した読者をターゲットとする編集方針を採用したため、アスタウンディング・ストーリーズでは内容にそぐわないと考えたのである。その後、表紙ロゴの "Astounding" を目立たなくし、Science Fiction を強調するようにしたが、1939年に同名の新雑誌が登場した。そのため "Astounding" を取り去ることはなかったが、"Science-Fiction" よりも目立たない色で印刷することが多かった。1942年には1部25セントに値上げし、判型も大きくしたが長続きしなかった。1943年には6号に渡って Astounding がかつてのように大きく表示され、1943年11月号からはSF雑誌で初めてダイジェストサイズ（英語版）の小さい判型を採用し、内容量を保持するためページ数を増やした。価格は25セントで据え置かれている。
出版史 > 第二次世界大戦と戦後

第二次世界大戦が勃発すると、アスタウンディング誌をイギリスで売ることが不可能になった。アーサー・C・クラークによれば、「戦争により、イギリスの政府当局は愚かにも、苦労して稼いだドルをアスタウンディングのような低俗な雑誌に費やすよりもマシな使い道があるとして、同誌を販売停止させた」という。クラークは幸運にも友人の作家ウィリー・レイから毎号送ってもらっていた。しかし、イギリスのSFファンの多くは1945年に解禁となるまでアスタウンディング誌を読めなかった。
1948年、ストリート&スミス社は同社の全ての雑誌の発行を停止したが、アスタウンディング誌のみが例外として存続している。1950年代に入ると、ギャラクシー・サイエンス・フィクション誌やファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション（F&SF）誌などの新たなSF雑誌が創刊・台頭し、アスタウンディングの牙城を脅かす様になる。1951年8月、1部35セントに値上げ。1950年代後半にも値上げが必要な状況が明らかとなってきた。1959年、値上げで部数が低下するかどうかを調べるため、一部地域で50セントで販売する試みがなされた。その結果部数には影響しないことがわかり、1959年11月号から値上げしている。翌年、キャンベルはついに誌名から "Astounding" を取り去ることに成功し、アナログ・サイエンス・ファクト/サイエンス・フィクションへと改称した。この改称は1960年2月号から10月号まで徐々に行われ、表紙のロゴはAがまず描かれ、stoundingが徐々にフェードアウトしていき、代わりにnalogが浮き出てくるように変化していった。
出版史 > コンデナスト

1959年8月、コンデナスト・パブリケーションズがストリート&スミスを買収したが、アナログ誌の奥付にそれが反映されたのは1962年2月号のことである。アナログ誌はコンデナストが出版する雑誌の中で唯一ダイジェストサイズだった（他はヴォーグやヴァニティ・フェアなどの高級誌）。コンデナストは大きな判型を生かした広告フォーマットを採用していたため、アナログ誌もそれに合わせるため1963年3月号から大きな判型に変更した。表紙と裏表紙は光沢紙に変更した。しかし、それで広告が多く集まるようになったということもなく、1965年4月号からダイジェストサイズに戻すことになった。部数は伸び続けていたが、判型を変更した際も特に影響はなく、伸び続けている。
1971年7月キャンベルが亡くなったが、同年末までは残ったスタッフで編集可能な程度の原稿がストックされていた。アナログ誌は制作コストがかからず利益を上げていたため、コンデナストはそれが最高のSF雑誌だとは認識していたが、ほとんど注意を払っていなかった。コンデナストはキャンベルの助手だったケイ・タラントに後任の編集長を探すことを依頼、タラントは関係方面をあたった。著名な作家たちは様々な理由でその仕事を断わった。ポール・アンダースンはカリフォルニアを離れたくなかった。ジェリー・パーネルも同じで、同時に給料が安すぎると感じていた。ハリイ・ハリスンは生前のキャンベルから後任の編集長として就任を打診されていたが、ニューヨークには住みたくないと思っていた。フレデリック・ポール、レスター・デル・レイ、クリフォード・D・シマックにも打診があったという噂があるが、シマックは否定している。
コンデナストの担当副社長は、アナログ誌の誌名に「サイエンス・フィクション」と「サイエンス・ファクト」が含まれていることから、候補者の書いたフィクションとノンフィクションのサンプルを読んでみて新編集長を決めることにした。そして唯一フィクションもノンフィクションも理解できた候補者ベン・ボーヴァを選んだ。1972年1月号からベン・ボーヴァの名が奥付に記載されている。
キャンベルの突然の死からのスムーズな移行のため、ボーヴァは5年間編集長に留まることを計画していた。給料が安すぎるため、長く留まる気はなかった。1975年、ボーヴァはコンデナストに対して新雑誌 Tomorrow Magazine を提案。これは実際の科学技術を中心とし、SF小説も若干扱うというスタンスの雑誌だが、コンデナストはこれに興味を示さなかった。当初予定していたよりも若干遅れたが、ボーヴァは1978年6月に編集長を辞め、後任としてスタンレー・シュミット（英語版）を推薦した。シュミットが編集長となったのは1978年12月号からだが、ボーヴァが事前に買っていた原稿はそのまま使っている。
ボーヴァは1973年から1978年まで5年間に渡ってヒューゴー賞編集者部門（1973年に創設された部門）を獲得している。
出版史 > デーヴィス、デル・マガジンズ、ペニー

1980年、コンデナストはアナログ誌をデーヴィス・パブリケーションズに売却。ヴォーグなどを主力としているコンデナストの中で、アナログ誌は浮いた存在だった。デーヴィスはアナログ誌のマーケティングにも積極的だったため、シュミットはこの売却がよい方向に働くだろうと考えた。
ニューススタンドでの売り上げが低下し、予約購読がそれを補償するほど伸びなかったため、1970年代から1980年代にかけて部数は減少している。1980年の発行部数は10万4千部で、そのうちニューススタンドでの売り上げは4万5千部である。1983年には、発行部数が11万5千部に達した。
1981年、月刊から4週間ごとの発行に切り替え、年間13号を発行するようになった。1990年の発行部数は8万3千部で、そのうちニューススタンドでの売り上げは1万5千部である。
1992年、デーヴィスはアナログ誌をデル・マガジンズ（英語版）に売却した。デル・マガジンズは後にペニー・パブリケーションズ（英語版）に買収された。
1996年には月刊に戻り、さらに翌年には年間11号の発行（7/8月合併号）とした。2004年には、1/2月合併号としてさらに年間発行回数を減らしている。
シュミットは1980年から2006年まで27回連続でヒューゴー賞編集者部門に、2007年から2013年まで7回連続で同賞の（同部門を改組した）短編編集者部門にノミネートされたが、2012年まで一度も受賞せず、2013年に初めて受賞した。2013年のワールドコンでは、長年の編集業における功績を称えられて実行委員会から特別賞を授与された。
シュミットは2012年8月に編集長退任を発表した。2013年4月から、トレヴァー・クァクリが編集長を務めている。
『アナログ』誌は毎年、年間のベスト小説、記事、イラストを読者投票で決めている。この賞を受賞した作家がヒューゴー賞を受賞することが多い。
1983年には11万5千部だったアナログ誌だが、2011年には26,493部にまで減少している。しかし、デジタル版の販売数が伸びており、過去2年間は発行部数が若干上昇に転じている。