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文化経済学
美術品の市場 > 価格決定

一般的に、美術品の材料となる石材や絵の具自体は、完成した作品に比較してずっと安価である。また、美術品の価格が大きく異なることを労働投入量から説明することはできない。美術品の価値は、潜在的な買い手や専門家の評価に依存している。この価値評価は、3つの要素から成る。
社会的価値：美術品を所有することによって得られる社会的地位。芸術家は、「芸術資本」を持っているといえる。
芸術的価値：同時代の他の作品の中での地位や、後世においての重要性。
作品の価格推移：買い手が作品を再び売りに出すことを予定した場合、これまでの取引価格の推移が重要になる（寡占的市場構造を前提にしたとき）。
また、3種類の経済主体が価値決定に関わる。
画廊の所有者やミュージアムの館長といった特定の専門家
美術史家のような専門家
投資対象として作品を購入する買い手
美術品の市場 > 美術市場と投資

主要な金融機関、銀行、保険会社の中には、1990年代に美術品の投資で大きな収益を得たところがあった。1990年代初めに株式の収益率が下落した時に、美術品の収益率は下落しなかった。そのため、分散投資の機会があるといえる。
また、データが豊富なために、美術市場の研究は盛んである。多くの美術品がオークションで売られている。オークションでの取引は透明性が大変高く、価格データを作成することができる。中には、1652年にまで遡って価格データを作成できる作品もある。
実証研究によれば、美術品の収益率は株式よりも低く、価格変動率は少なくとも株式と同じぐらい高い。美術品を所有することで得られる無形の利得が、部分的には収益率の低さを説明できるだろう。しかし、美術品の収益率の低さを理解する上では、美術品の購入や寄付には多くの種類の減免税がある（米国を中心に各国で税減免があるが、日本には当てはまらない）事実が重要である。
1986年に行われたウィリアム・ボーモルの推定によれば、20年間で金融資産の年収益率が2.5%であるのに対して、美術品の年収益率は0.55%である。
文化産業

書籍や、録音物、映画は、オリジナルの複製物の存在から、その価値が定まる。こうした文化的財は、文化産業の生産物である。文化産業の市場は、次のように特徴付けられる。
価値の不確実性。財の需要（成功）を予測することが難しい。これは、経験財の特質である。
無限の多様性。自動車のような生産物に関しては、その性質に基づいて生産物同士を区別することができる。多くの生産物は、比較的少ない性質に基づいて分類することが可能である。しかし、文化的財の場合は、性質が多様であり、しばしば主観的である。このため、文化的財を互いに比較することは難しい。
取引される生産物の高い集中。売り上げの主要な部分は、ベスト・セラーや超大作といわれるものによる。
短い寿命。多くの製品は、短期間に売られる。
高い固定費用。市場に出すまでに巨額の費用がかかる。映画の製作費用は、その映画の複製費用に比べてはるかに高い。
文化産業 > 市場構造

主な文化産業は、寡占的市場構造である。市場は、2、3の主要な会社に支配されており、残りの市場に多くの小さな会社が存在する。小さな会社は、芸術供給の濾過装置の役割を果たしうる。つまり、成功を収めた芸術家を用いた小さな会社は、主要な会社の一角に登りつめることができる。テレビや映画の生産を一括した巨大な複合企業が、1920年代から存在している。1990年代には、産業の枠を超えた合併がいくつか行われた。合併によるシナジー効果や市場支配力は、期待されていた利益をもたらさなかった。2000年代の始めには、分野ごとの組織化が進んできた。
文化遺産の経済学

文化遺産は、財や不動産に反映されている。ミュージアムの運営と規制は、この領域で研究されてきた課題である。
文化遺産の経済学 > ミュージアム

ミュージアムには、収蔵品の保存の役割と一般市民への展示の役割とがある。ミュージアムは商業的に経営することも、非営利基盤で経営することも可能である。非営利で行う場合、ミュージアムは公共財にまつわる問題に直面する。つまり、自己資金のみで維持するか、あるいは補助金の交付を受けるかという問題がある。
ミュージアム特有の問題の1つとして、収蔵品の莫大な価値と予算との不均衡が挙げられる。また、ミュージアムは地代の高い都市の中心部に位置していることが多いので、展示場所を拡張することには限界がある。米国のミュージアムでは、収蔵品の約半数しか展示されていない。欧州のミュージアムの中には、フランスのポンピドゥー・センターのように、収蔵品の5%しか展示されていないところもある。
展示以外にも、ミュージアムは、カタログや複製品のような関連生産物から収入を得ている。収蔵品を作り出していくという無形の生産もミュージアムは行っている。ミュージアムは、世の中にある多くの作品の中から専門知識に基づいて選択し、収蔵品を作り出している。それによって、単なる作品の存在にそれ以上の価値を加えている。
保存と展示という2つの目的の間で、ミュージアムは選択しないといけない。一方では、ミュージアムは、保存上の理由から、できる限り少数の作品だけを展示することにし、あまりよく知られていない作品を集め、専門的な客のみを入館させ、知識と研究を促進したい。他方では、 展示という目的からは、市民からの需要を満たし、多くの客を魅了するには、様々な種類の主要な作品を展示する必要がある。政府が、保存と展示という2つの目的の間で選択を行うとき、経済学の契約理論を用いることが役立つ。契約理論によって、求められる結果を出すために様々なミュージアム運営者にどのようにインセンティブを与えるかが分かる。
文化遺産の経済学 > 不動産

多くの国々に、文化的価値のある建物や建造物の保護のための仕組みがある。所有者は修復のために減税や補助金を受ける。その代わりに、所有者は、建物の改変に関して制限を受けたり、一般市民が建物へ入ることを認めたりしないといけない。こうした仕組みもまた、ミュージアムと同じく、保存と展示の選択の問題を抱えている。これに関してはまだほとんど研究がなされていない。
芸術家の労働市場

特に次の4点によって、芸術家の労働市場を特徴付けることができる。
極端に不平等な所得分布である。ほんの一握りの集団が所得全体の内の大部分を稼ぐ。
構造的な労働の過剰供給が存在する。需要に釣り合わない数の人々が、芸術家として所得を得たいと願っている。
労働に金銭以外の無形の代償がある。そのため、人々は本来よりも低い水準の賃金でも甘んじて受け入れる。
芸術家と作品が切り離せない。生産物が芸術家に与えるイメージが、芸術家にとって重要である。
芸術家の労働市場 > スター現象

シャルウィン・ローゼンに由来するスター現象とは、市場で一握りの芸術家がその分野の収益のほとんどを稼ぐという現象である。文化産業では、生産物の質に関する不確実性が、スター現象に大きな役割を果たしている。消費者は、生産物がどれほどよいものなのか消費してみないと分からない（例えば、映画の場合）。また、文化産業において生産者も、典型的な不確実性に直面している。消費者は、価格の他に、評判や、カバーやポスターに載っている名前を参考にしている。生産者もそのことを理解しているので、高い質の印となるような著名人（スター）には大金を払う。アドラーやギンスバーハ（V. Ginsburgh）の研究によれば、スターの地位は偶然によって決まる。例えば、音楽コンテストの結果は、演奏の順番に強く依存している。
このスター現象の偶然性は、芸術分野で労働の過剰供給が存在する1つの原因とされてきた。スターの莫大な収入や非合理的な行動、リスク愛好的な選好のために、収入の多くを他の仕事から得ながらでも、成功しない芸術家は挑戦をやめないのである。芸術分野で労働の過剰供給が存在するもう1つの原因は、芸術家が労働から社会的地位という意味での無形の代償を受け取る可能性があることである。
芸術家の労働市場 > 生産構造

文化的財の生産には、通常の財とは異なる構造があるとされてきた。職人は、収入であるという観点でのみ、自分の生産物に関心を払っている。それに対して、芸術家は、生産物を自己表現であると見なすことが多い。そのため、芸術家は、自分の生産物に対して制限を課したいと願うのだろう。
研究史

1966 William Baumol & William Bowen, Performing Arts: The Economic Dilemma.（邦訳：渡辺守章・池上惇監訳『舞台芸術－芸術と経済のジレンマ』芸団協出版部、1994年。）
1973 W. ヘンドン教授によりJournal of Cultural Economicsが創刊される。
1979 W. ヘンドン教授が第1回文化経済学国際研究学会をエジンバラで開く。
1982 第2回文化経済学国際学会がマーストリヒトで開かれる。
1984 第3回文化経済学国際学会がアクロンで開かれる。
1986 第4回文化経済学国際学会がアヴィニョンで開かれる。
1988 第5回文化経済学国際学会がオタワで開かれる。
1990 第6回文化経済学国際学会がスウェーデン、ウメアで開かれる。
1991 池上惇『文化経済学のすすめ』丸善ライブラリー
1992 文化経済学会＜日本＞（JACE）設立。
1992 第7回文化経済学国際学会がテキサスで開かれる。
1993 国際文化経済学会（ACEI）設立。
1993 Kluwer Academic PublishersからJournal of Cultural Economicsが発行されるようになる。
1993 池上惇・山田浩之編『文化経済学を学ぶ人のために』世界思想社
1993 James Heilbrun, Charles M. Gray, The Economics of Art and Culture.
1994 ACEIが北米で3つの学術学会を開く。
1995 ACEIが文化遺産の経済的評価に関する国際シンポジウムをシシリーで共催。
1996 第9回文化経済学国際学会がボストンで開かれる。
1998 文化経済学会＜日本＞によって、『文化経済学』創刊。
1998 池上惇他編『文化経済学』有斐閣ブックス
1998 第10回文化経済学国際学会がバルセロナで開かれる。
2000 第11回文化経済学国際学会がミネアポリスで開かれる。
2001 David Throsby, Economics and Culture.（邦訳：中谷武雄・後藤和子監訳『文化経済学入門』日本経済新聞社、2002年）
2002 第12回文化経済学国際学会がロッテルダムで開かれる。
2004 第13回文化経済学国際学会がシカゴで開かれる。
2006 第14回文化経済学国際学会がウィーンで開かれる。
文化経済学者 > 海外

en:Orley Ashenfelter　労働経済学者。美術品やワインのオークションに関する実証研究で著名。
en:William J. Baumol（ウィリアム・ボーモル）
fr:Françoise Benhamou　フランスの文化経済学者。フランス語の文化経済学の入門書の著者。
en:Mark Blaug（マーク・ブローグ）経済学説史研究の大家。文化経済学の初期からの研究者でもある。
en:Richard E. Caves　ハーバード大学名誉教授。国際貿易が専門。文化産業を契約理論で分析。
en:Bruno S. Frey（ブルーノ・フライ）スイスの応用経済学者。政治経済学や幸福の経済学の研究でも著名。芸術経済学に関する論文が多数ある。
en:Victor Ginsburgh（ヴィクター・ギンスバーフ）ベルギーの経済学者。文化経済学の分野では言語の研究がある。
en:Charles M. Gray　アメリカの文化経済学者。
en:Arjo Klamer　オランダの文化経済学者。経済学のレトリックの研究でも著名。
en:Robert G. Picard　メディア経済学で著名。
en:Michael Rushton　文化経済学の諸課題を思想的に研究している。
en:J. Mark Schuster　故人。MITの元教授。文化政策の研究者として著名。
en:Günther Schulze　ドイツの文化経済学者。文化的財の国際貿易の研究で著名。
en:David Throsby（デヴィッド・スロスビー）オーストラリアの文化経済学者。「文化資本」・「文化的価値」の概念提起を行う。
en:Ruth Towse　英国（オランダ）の文化経済学者。芸術家の労働市場や知的財産権の研究を行う。
文化経済学者 > 日本

池上惇　京都大学名誉教授
後藤和子　埼玉大学教授
佐々木雅幸　大阪市立大学教授
中谷武雄　京都橘大学教授
二神律子　中部学院大学教授
山田太門　慶應義塾大学教授
山田浩之　京都大学名誉教授
関連文献

Throsby, David. Economics and Culture, Cambridge University Press, 2001. デヴィッド・スロスビー著、中谷武雄・後藤和子監訳『文化経済学入門：創造性の探求から都市再生まで』日本経済新聞社、2002 年。
Towse, Ruth ed., A Handbook of Cultural Economics, Edward Elgar, 2003.
Ginsburgh, Victor A. & David Throsby ed., Handbook of the Economics of Art and Culture, Vol.1, (Handbooks in Economics Series), North-Holland, 2006.
広島県宮島、厳島神社での能
ゴッホ「夜のカフェテラス」(1888)
京都、清水寺
夏目漱石(1867-1916)
新栄町 (宮崎市)

| 新栄町 |
| --- | --- |
 町丁
 新栄町から昭栄町方面を眺める。
 新栄町新栄町の位置
 北緯31度54分32.7秒 東経131度27分16.6秒﻿ / ﻿北緯31.909083度 東経131.454611度﻿ / 31.909083; 131.454611
国:   日本
都道府県:   宮崎県
市町村:   宮崎市
地区:  檍地域自治区
人口（2023年（令和5年）9月1日現在）
 • 合計:  411人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  880-0831 
市外局番:  0985
ナンバープレート:  宮崎
新栄町（しんえいちょう）とは、宮崎県宮崎市内の地名。檍地域自治区に属している。郵便番号は880-0831。
地理

宮崎市の中心部、檍地域自治区に属する住宅地・商業地である。北西を昭栄町、東を港2-3丁目、南を日ノ出町、西を稗原町と接する。
歴史

昭和20年代 - 吉村町から新栄町が成立。
世帯数と人口

2023年（令和5年）9月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 新栄町 | 229世帯 | 411人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 町名 | 小学校 | 中学校 |
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| 新栄町 | 宮崎市立宮崎港小学校 | 宮崎市立宮崎中学校 |
交通 > バス

宮交グループの運営するバスが営業している。
交通 > 道路

宮崎県道10号宮崎インター佐土原線
ジョセフ・クラル

| Josef Král> 基本情報 |
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国籍:   Czech
生年月日:   (1990-06-15) 1990年6月15日（34歳）
出身地:  Dvůr Králové (Czech Rep.)
24H Seriesでの経歴
デビュー:  2016
所属:  Scuderia Praha
車番:  11
出走回数:  3
優勝回数:  1
ポールポジション:  0
ファステストラップ:  0
シリーズ最高順位:  17th (2016)
過去参加シリーズ
2016 2010-2012 2009–11 2008–09 2007–08 2007 2006–07 2005:  Blancpain GT Series Endurance Cup GP2 Series GP2 Asia Series International Formula Master A1 Grand Prix Formula BMW UK Formula BMW ADAC Czech Formula 1400
ジョセフ・クラル（Josef Král、1990年6月15日−）は、チェコ共和国のレーシングドライバー。
レース記録 > GP2

| 年 | エントラント | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 順位 | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2010年 | スーパーノヴァ・レーシング | CATFEA 12 | CATSPR 19 | MONFEA 13 | MONSPR 8 | ISTFEA 15 | ISTSPR 14 | VALFEA Ret | VALSPR Ret | SILFEA | SILSPR | HOCFEA | HOCSPR | HUNFEA | HUNSPR | SPAFEA | SPASPR | MNZFEA | MNZSPR | YMCFEA 8 | YMCSPR 5 |  |  |  |  | 24位 | 3 |
| 2011年 | アーデン・インターナショナル | ISTFEA 13 | ISTSPR 6 | CATFEA 9 | CATSPR 21 | MONFEA 6 | MONSPR 2 | VALFEA 8 | VALSPR Ret | SILFEA 23 | SILSPR 20 | NÜRFEA 18 | NÜRSPR 11 | HUNFEA 9 | HUNSPR 17 | SPAFEA 8 | SPASPR 3 | MNZFEA Ret | MNZSPR 17 |  |  |  |  |  |  | 15位 | 15 |
| 2012年 | バルワ・アダックス・チーム | SEPFEA 14 | SEPSPR 9 | BHR1FEA | BHR1SPR | BHR2FEA | BHR2SPR | CATFEA 20 | CATSPR 16 | MONFEA Ret | MONSPR 10 | VALFEA DSQ | VALSPR 11 | SILFEA 16 | SILSPR 10 | HOCFEA 12 | HOCSPR 13 | HUNFEA 24 | HUNSPR 17 | SPAFEA 4 | SPASPR 1 | MNZFEA | MNZSPR | MRNFEA | MRNSPR | 17位 | 27 |
レース記録 > GP2 > GP2アジアシリーズ

| 年 | エントラント | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 順位 | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2009–10 | スーパーノヴァ・レーシング | YMC1FEA 5 | YMC1SPR 3 | YMC2FEA 9 | YMC2SPR Ret | BHR1FEA 21 | BHR1SPR 11 | BHR2FEA 16 | BHR2SPR 10 | 11位 | 8 |
| 2011 | アーデン・インターナショナル | YMCFEA 6 | YMCSPR 2 | IMOFEA 13 | IMOSPR 9 |  |  |  |  | 10位 | 8 |
批評空間

批評空間（ひひょうくうかん、英：Critical space）とは、太田出版から刊行された批評専門誌。及び、その編集者らが作った協同組合型出版社（組合員は柄谷行人、浅田彰、鎌田哲哉など）。
1988年から1990年まで刊行された『季刊思潮』（思潮社）の後続季刊誌。
| 批評空間 |
| --- | --- |
 Critical space
ジャンル:  社会思想、現代思想、文芸
読者対象:  全年齢
刊行頻度:  季刊（年4回刊行）
発売国:   日本
言語:  日本語
出版社:  福武書店（第1期） 太田出版（第2期） 批評空間社（第3期）
発行人:  福武總一郎（第1期） 高瀬幸途（第2期） 内藤裕治（第3期）
編集人:  山村武善 内藤裕治
編集委員:  浅田彰（批評家） 柄谷行人（哲学者）
刊行期間:  1994年4月 - 2002年7月
姉妹誌:  季刊思潮
特記事項:  NII書誌ID(NCID)：AN10435991
テンプレートを表示
1991年4月から1994年1月までを第1期、1994年4月から2000年4月までを第2期、2001年10月から2002年7月までを第3期とする。
歴史

1988年に劇作家の鈴木忠志の誘いで市川浩と柄谷行人が『季刊思潮』の編集に携わる。四号目から浅田彰が参加。この雑誌が本誌の前身となった。
1991年、太田出版から「批評空間」創刊。編集委員は、浅田彰、柄谷行人。編集顧問は、市川浩、磯崎新、岩井克人、鈴木忠志、ポール・アンドラ、ハリー・ハルトゥーニアン、エドワード・サイード、フレドリック・ジェイムソン、マサオ・ミヨシ。
2001年2月、生産協同組合・批評空間社設立。
2001年7月7日、紀伊国屋書店・批評空間が共同で第126回紀伊国屋セミナー「批評空間独立記念イヴェント　第Ⅲ期「批評空間」を創刊する」を開催。紀伊國屋ホールにて。磯崎新、岡崎乾二郎、山城むつみ、浅田彰、柄谷行人が共同討議「新たな批評空間のために」を行った。
2002年5月19日、編集長の内藤裕治が急逝。
2002年8月20日、浅田彰と柄谷行人は連名で『批評空間』の終刊と批評空間社の解散を告知した。
刊行リスト > 第1期

編集人：山村武善、発行人：福武總一郎、発行所：株式会社福武書店
『批評空間 No.1 特集=近代日本の批評. 共同討議=明治批評の諸問題 1868-1910 : 国民国家の形成と「文学」という制度』（1991年4月）
『批評空間 No.2 特集=近代日本の批評. 共同討議=大正批評の諸問題 1910-1923 : 差異-他者の不在と「普遍的観念論」』（1991年7月）
『批評空間 No.3 特集=近代日本の批評. 共同討議=「近代日本の批評」再考 : 第三項の崩壊と母系制への回帰』（1991年10月）
『批評空間 No.4 共同討議=湾岸戦争以後 : 帝国主義の第三段階とポストモダニズム』（1992年1月）
『批評空間 No.5 共同討議=江戸思想史への視点 : 奇人と差異あるいは儒者のネットワーク』（1992年4月）
『批評空間 臨時増刊号 Anyone : 建築をめぐる思考と討議の場』（1992年6月）
『批評空間 No.6 共同インタヴュー=スラヴォイ・ジジェク氏に聞く : スターリンからラカンへ』（1992年7月）
『批評空間 No.7 共同討議=植民地主義と近代日本 : 「南島イデオロギーの発生」を出発点に』（1992年10月）
『批評空間 No.8 共同討議=夏目漱石をめぐって : その豊かさと貧しさ』（1993年1月）
『批評空間 No.9 特集=ネーションとナレーション』（1993年4月）
『批評空間 No.10 共同討議=芸術の理念と〈日本〉』（1993年7月）
『批評空間 No.11 共同討議=音声と文字 : 日本のグラマトロジー. 十八世紀日本の言説空間』（1993年10月）
『批評空間 No.12 共同討議=中上健次をめぐって : 双系性とエクリチュール』（1994年1月）
刊行リスト > 第2期

編集人：山村武善（1-5号）、内藤裕治（6-25号）、発行人：高瀬幸途、発行所：株式会社太田出版
『批評空間 II-1 共同討議=〈戦前〉の思考』（1994年4月）
『批評空間 II-2 共同討議=〈差別〉と文学』（1994年7月）
『批評空間 II-3 共同討議=日本文化とジェンダー」』（1994年10月）
『批評空間 II-4 特別インタビュー=京都学派と三○年代の思想』（1995年1月）
『批評空間 臨時増刊号 モダニズムのハードコア：現代美術批評の地平』（1995年3月）
『批評空間 II-5 共同討議=貨幣と資本主義 特集=マルクスの現在』（1995年4月）
『批評空間 II-6 特集=政治的なもの 証言と記憶 京都学派』（1995年7月）
『批評空間 II-7 共同インタヴュー=冷戦終結後の政治と文学 : スーザン・ソンタグとの対話』（1995年10月）
『批評空間 II-8 共同討議=宗教と宗教批判 セックス／ジェンダー』（1996年1月）
『批評空間 II-9 共同討議=ドゥルーズと哲学 座談会「悪い年」を超えて』（1996年4月）
『批評空間 II-10 共同討議=「批評」の場所をめぐって』（1996年6月）
『批評空間 II-11 共同討議=ポストコロニアルの思想とは何か』（1996年10月）
『批評空間 II-12 共同討議=アドルノのアクチュアリティー』（1997年1月）
『批評空間 II-13 共同討議=責任と主体をめぐって』（1997年4月）
『批評空間 II-14 共同討議=宮沢賢治をめぐって』（1997年7月）
『批評空間 II-15 共同討議=生の哲学と死の欲動 小特集=ドゥルーズ:再びドゥルーズをめぐって』（1997年10月）
『批評空間 II-16 共同討議=伝統・国家・資本主義』（1998年1月）
『批評空間 II-17 共同討議=韓国の批評空間』（1998年4月）
『批評空間 II-18 特集=トランスクリティ－クと（しての）脱構築　ドゥル－ズ的思考』（1998年7月）
『批評空間 II-19 特集=カントのアクチュアリティー　記憶と建築』（1998年10月）
『批評空間 II-20 共同インタヴュー 五〇年代の運動空間. 世界資本主義と近代システム』（1999年1月）
『批評空間 II-21 特集=いま批評の場所はどこにあるのか. パゾリーニ・ルネサンス』（1999年4月）
『批評空間 II-22 共同討議 世界資本主義からコミュニズムへ』（1999年7月）
『批評空間 II-23 特集=貨幣主体と国家主権者を超えて. 20世紀音楽史の終わりに』（1999年10月）
『批評空間 II-24 共同討議 天皇と文学. 映像と政治』（2000年1月）
『批評空間 II-25 特集=批評と運動. ゴダールの『映画史』をめぐって』（2000年4月）
刊行リスト > 第3期

編集人・発行人：内藤裕治、発行所：株式会社批評空間
『批評空間 III-1 共同討議=新たな批評空間のために. ラテンアメリカとネーション』（2001年10月）
『批評空間 III-2 共同討議= 「帝国」と「原理主義」『トランスクリティーク』『ルネサンス 経験の条件』をめぐって』（2002年1月）
『批評空間 III-3 共同討議= 「日本精神分析」再論』（2002年4月）
『批評空間 III-4 共同討議=アナーキズムと左翼』（2002年7月）
批評空間社・刊行目録

『トランスクリティーク』（2001年9月）
『柄谷行人初期論文集』（2002年4月）
単行本化された掲載作品

『近代日本の批評：明治・大正篇』（柄谷行人編、福武書店、1992年）のち文庫（講談社文芸文庫、1998年）
『悪文の初志』（井口時男、講談社、1993年）
『本居宣長』（子安宣邦著、岩波書店、1993年）のち文庫化（岩波現代文庫、2001年）
『ロシア・アヴァンギャルド建築』（八束はじめ著、INAX出版、1993年）
『貨幣論』（岩井克人著、筑摩書房、1993年）のち文庫（ちくま学芸文庫、1998年）
『物語と反物語の風景：文学と女性の想像力』（水田宗子著、田畑書店、1993年）
『シンポジウムI』(柄谷行人編、太田出版〈批評空間叢書〉、1994年）
『エッフェル塔試論』（松浦寿輝著、筑摩書房、1995年）
『折口信夫論』（松浦寿輝著、太田出版、1995年）
『プラスティック・ソウル』（多和田葉子著、太田出版、1996年）
『漱石論：鏡あるいは夢の書法』（芳川泰久著、河出書房新社、1994年）
『ユートピアのラカン』（赤間啓之、青土社、1994年）
『Anywhere：空間の諸問題』（磯崎新・浅田彰編、NTT出版、1994年）
『日本近代文学と〈差別〉』（渡部直己著、太田出版〈批評空間叢書〉、1994年）
『日本近代文学の〈誕生〉』（絓秀実著、太田出版〈批評空間叢書〉、1995年）
『残像のなかの建築：モダニズムの〈終わり〉に』（田中純、未來社、1995年）
『坂口安吾と中上健次』（柄谷行人著、太田出版、1996年）のち文庫（講談社文芸文庫、2006年）
『ドゥルーズ･映画・フーコー』（丹生谷貴志著、青土社、1996年）のち増補新版（2007年）
『闘争するフェミニズムへ』（大越愛子著、未來社、1996年）
『男であることの困難：恋愛・日本・ジェンダー』（小谷野敦著、新曜社、1997年）
『煙草は崇高である』（リチャード・クライン著、太田出版〈批評空間叢書11〉、1997年）
『西田幾多郎：他性の文体』（小林敏著、太田出版〈批評空間叢書〉、1997年）
『小林秀雄』（前田英樹著、河出書房新社、1998年）
『シンポジウムIII』（柄谷行人編、太田出版〈批評空間叢書〉、1998年）
『存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて』（東浩紀著、新潮社、1998年）
『郵便的不安たち』（東浩紀著、朝日新聞社、1999年）のち文庫
『ドイツ精神の近代』（未來社、2000年）
『二十一世紀の資本主義論』（岩井克人著、筑摩書房、2000年）のち文庫（ちくま学芸文庫、2006年）
『映画の世紀末』（浅田章著、新潮社、2000年）
『芸術の名において：デュシャン以後のカント／デュシャンによるカント』（ティエリー ド・デューヴ、青土社、2001年）
『ルネサンス：経験の条件』（岡崎乾二郎著、筑摩書房、2001年）
『三点確保：ロマン主義とナショナリズム』（山田広昭著、新曜社、2001年）
『恐慌と秩序：マルクス資本論と現代思想』（新田滋著、情況出版、2001年）
『「帝国」の文学：戦争と「大逆」の間』（絓秀実著、以文社、2001年）
『批評の誕生　批評の死』（井口時男著、講談社、2001年）
『ナチ神話』（フィリップ・ラクー・ラバルト、ジャン=リュック・ナンシー共著、松籟社、2002年）
『近代日本の詩と史実』（野口武彦著、中央公論新社〈中公叢書〉、2002年）
『表象の光学』（小林康夫著、未來社、2003年）
『クリニック・クリティック：私批評宣言』（千葉一幹著、ミネルヴァ書房、2004年）
『南島イデオロギーの発生 : 柳田国男と植民地主義』（村井紀著、岩波書店〈岩波現代文庫〉、2004年）
『存在と灰：ツェラン、そしてデリダ以後』（守中高明著、人文書院、2004年）
『グリーンバーグ批評選集』（藤枝晃雄編訳、勁草書房、2005年）
『表象の奈落：フィクションと思考の動体視力』（蓮實重彦、筑摩書房、2006年）
『精神分析の抵抗：フロイト、ラカン、フーコー』（ジャック・デリダ、青土社、2007年
主な執筆者

編集委員
浅田彰（批評家）
柄谷行人（文芸評論家・哲学者）
文学
蓮實重彦（フランス文学者・映画評論家）
野口武彦（文芸評論家・国文学者）
福田和也（文芸評論家）
山城むつみ（文芸評論家）
小谷野敦（文芸評論家・比較文学者）
絓秀実（文芸評論家）
三浦雅士（文芸評論家・舞踊研究者）
小森陽一（国文学者）
絓秀実（文芸評論家）
田中純（文芸評論家・翻訳家）
山田広昭（フランス文学者）
芳川泰久（フランス文学者・文芸評論家）
水村美苗（フランス文学者・文芸評論家）
前田英樹（フランス文学者・映画評論家）
松浦寿輝（フランス文学者・批評家）
川村湊（文芸評論家）
関井光男（文芸評論家）
西成彦（比較文学）
貝澤哉（ロシア文学）
エドワード・サイード（文学研究者）
フレドリック・ジェイムソン（フランス文学者・思想史）
哲学
小林康夫（表象文化論）
小泉義之（倫理学）
鵜飼哲（フランス現代思想）
高橋哲哉（フランス現代思想）
西谷修（フランス現代思想）
東浩紀（フランス現代思想） - デリダ試論を連載
大越愛子（女性学）
水田宗子（女性学・比較文学）
野家啓一（科学哲学）
小林敏明（精神病理学・日本近代思想史）
西部邁（保守思想）
歴史
村井紀（近代思想史）
酒井直樹（歴史学者・日本思想史）
子安宣邦（思想史） - 『本居宣長』（岩波書店、1993年）
市田良彦（社会思想史・フランス現代思想）
上村忠男（ヨーロッパ思想史・イタリア文学）
竹沢尚一郎（文化人類学）
ハリー・ハルトゥーニアン（歴史学者・日本思想史）
建築・美学
磯崎新（建築家）
岡崎乾二郎（造形作家・批評家）
八束はじめ（建築家）
小田部胤久（美学）
松岡心平（能楽研究）
渡辺守章（演出家・フランス文学者）
医学
斎藤環（精神科医）
中井久夫（精神科医）
経済学
岩井克人（経済学者） - 『貨幣論』（筑摩書房、1993年）として単行本化
西部忠（経済学者・進化経済学） - 地域通貨LETS
社会学
大澤真幸（社会学者）
作家
阿部和重（小説家） - 小説「プラスティック・ソウル」を連載。2006年3月に講談社より単行本化
多和田葉子（小説家・詩人） - 『聖女伝説』太田出版、1996年
いとうせいこう（作家・クリエイター）
評価

日本語が読める外国人の美学者が、日本の研究のためではなく世界の批評の動向を知るために本誌を読んでいたという。
アンドゥハル (曖昧さ回避)

アンドゥハル、アンドゥハー（Andújar）は、スペインの地名。またスペイン系の姓。
地名

アンドゥハル - スペインのムニシピオ（基礎自治体）
人名

ウォーキーン・アンドゥハー（ホアキン・アンドゥハル） - ドミニカ共和国出身の野球選手
パブロ・アンドゥハル - スペイン出身のテニス選手
ホルヘ・アンドゥハル・モレノ（コケ） - スペイン出身のサッカー選手
マリアーノ・アンドゥハル - アルゼンチン出身のサッカー選手
ミゲル・アンドゥハー（ミゲル・アンドゥハル）  - ドミニカ共和国出身の野球選手
憑物語

| 憑物語 |
| --- | --- |
ジャンル: 青春怪異小説
小説
著者: 西尾維新
イラスト: VOFAN
出版社: 講談社
レーベル: 講談社BOX
発売日: 2012年9月27日
巻数: 全1巻
話数: 全1話
アニメ
原作: 西尾維新
総監督: 新房昭之
監督: 板村智幸
シリーズ構成: 東冨耶子、新房昭之
脚本: 木澤行人、中本宗応
キャラクターデザイン: 渡辺明夫
音楽: 羽岡佳
アニメーション制作: シャフト
製作: アニプレックス、講談社、シャフト
放送局: TOKYO MX・BS11・ニコニコ生放送
放送期間: 2014年12月31日 - 12月31日
話数: 全4話
関連作品
 総合記事：〈物語〉シリーズ  前作：恋物語（2011年）  次作：暦物語（2013年）
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: 文学・アニメ
『憑物語』（ツキモノガタリ）は、西尾維新による日本の青春怪異小説。〈物語〉シリーズの第10弾（通巻13巻目）として講談社BOXレーベルにて2012年9月に刊行された。イラストはVOFAN。
2014年12月31日にTOKYO MX、BS11、ニコニコ生放送にて『憑物語』のテレビアニメが全4話一挙放送された。
概要

現代の怪異を描き、大ヒットした『化物語』のその後を描いた〈物語〉シリーズ・ファイナルシーズン終焉三部作の第一弾。話数表記およびサブタイトルは第体話「よつぎドール」となっている。『偽物語』最終話「つきひフェニックス」に登場した憑喪神の童女・斧乃木余接（おののきよつぎ）がメインに据えられている。
前作『恋物語』は1月から2月の頭にかけての時期だったが、本作はその後の2月中旬の時期になる。セカンドシーズンでは語り手は主にヒロインズが担当していたが、本作では再びファーストシーズンの主人公である阿良々木暦（あららぎこよみ）が担当する。本作では彼の身に異変が起こり、シリアスパートの比重が高くなっている。アニメ『偽物語』の完結後に初めて刊行された巻であり、アニメ化に関するネタが入っている。発売日は2012年9月26日で、「偽物語 アニメコンプリートガイドブック」と同時に発売された。
パッケージイラストにはUFOキャッチャーと余接が描かれている。小説のパッケージイラストに余接が描かれるのは今回が初。
本書の発売にあわせてアニメイトでは「『憑物語』発売記念グッズ同時購入キャンペーン」が実施された。9月26日から10月14日までの間に〈物語〉シリーズ関連の書籍と関連グッズを同時購入するとアニメ『化物語』か『偽物語』のイラストが描かれたポストカードがもらえるというもの。
売上部数は2012年10月14日までの3週間で約18万部。また、前作『恋物語』に引き続きBOOK（総合）ランキングで2週連続で1位を獲得した。
あらすじ

高校三年生の阿良々木暦は、大学受験を控えた受験生である。2月のある日、暦は妹と風呂に入っている時に自分の体に異変が起こっていることに気づく。自分の体が鏡に映らない。また、妹に踏まれ、骨折したはずの足の指も信じられないスピードで回復して行く。まるで、吸血鬼のように。実は暦の影の中には吸血鬼の幼女・忍野忍（おしのしのぶ）が住んでおり、彼女に血を吸わせると、しばらくの間、吸血鬼の力を得ることができるのだが、暦は最近、忍に血を与えてはいなかったにも関わらず、まるで自分が吸血鬼になったような現象が起きていることに気付く。
この謎を解くために、暦は不死身の怪異の専門家である影縫余弦（かげぬいよづる）と斧乃木余接（おののきよつぎ）に助けを求める。余弦の診断によると暦が怪異に対抗するために幾度となく吸血鬼化してきた影響で、忍の眷属としての吸血鬼ではなく、暦自身が「生まれつきの吸血鬼」になってきているらしい。そして、それを元に戻す方法は、無い。これ以上吸血鬼のスキルを使うと二度と人間に戻れなくなる……。暦は二度と吸血鬼の力を使わないと誓うのだが、その矢先にさらなる悪い知らせが入ってくる。友達の神原駿河（かんばるするが）の家に遊びに行っていた妹の火憐（かれん）と月火（つきひ）が何者かに誘拐されてしまったのだ。
登場キャラクター

詳細は「〈物語〉シリーズ#登場人物」を参照
書籍

西尾維新（著） / VOFAN（イラスト） 『憑物語』 講談社〈講談社BOX〉、2012年9月26日第1刷発行（9月27日発売）、ISBN 978-4-06-283812-2
テレビアニメ

2012年12月31日に放送された『猫物語（黒）』と同様に、2014年12月31日にスペシャル番組として、TOKYO MX、BS11、ニコニコ生放送の3メディアにおいて同時放送・配信された。
テレビアニメ > スタッフ

原作 - 西尾維新（講談社BOX）
キャラクター原案・提供バックイラスト - VOFAN
総監督 - 新房昭之
監督 - 板村智幸
シリーズ構成 - 東冨耶子、新房昭之
キャラクターデザイン - 渡辺明夫
総作画監督 - 渡辺明夫、岩崎たいすけ
美術設定 - 大原盛仁
プロダクションデザイン - 武内宣之
メインアニメーター - 松浦力、小堺能夫、新垣一成
美術監督 - 内藤健
カラーデザイン - 滝沢いづみ
色彩設定 - 日比野仁
ビジュアルエフェクト - 酒井基
撮影監督 - 江上怜
編集 - 松原理恵
音響監督 - 鶴岡陽太
音楽 - 羽岡佳
音楽制作 - アニプレックス
音楽プロデューサー - 山内真治
プロデューサー - 岩上敦宏、松下卓也、久保田光俊
アニメーション制作 - シャフト
製作 - アニプレックス、講談社、シャフト
テレビアニメ > 各話リスト

| 話 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第体話 | よつぎドール 其ノ壹 | 木澤行人 | 黒沢守 | 宮本幸裕 | 岩崎だいすけ、新垣一成、高野晃久、西澤真也 |
| 第体話 | よつぎドール 其ノ貳 | 木澤行人 | 関野昌弘 | 岡田堅二朗 | 小堺能夫、宮嶋仁志、吉田南 澤田美香、小岩井マサキ |
| 第体話 | よつぎドール 其ノ參 | 中本宗応 | 久保山英一 | 大橋一輝 | 高野晃久、渡辺絵美、牛島希、築山翔太 |
| 第体話 | よつぎドール 其ノ肆 | 中本宗応 | 数井浩子 板村智幸 | 板村智幸 | 宮井加奈、宮嶋仁志、岩崎だいすけ 小岩井マサキ、小堺能夫、吉田南、安食圭 |
テレビアニメ > 放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域・備考  |
| --- | --- | --- | --- |
| 2014年12月31日 |  水曜 22:00 - 23:58    |  TOKYO MX  |  東京都  |
|  |  水曜 22:00 - 木曜 0:00 |  BS11  |  日本全域 / 『ANIME+』枠  |
|  2015年1月18日 |  日曜 21:00 - 23:00 |  AT-X  |  日本全域 / リピート放送あり  |
|  配信期間  |  配信時間  |  配信サイト  |
| --- | --- | --- |
| 2014年12月31日 |  水曜 22:00 - 木曜 0:00    |  ニコニコ生放送  |
テレビアニメ > Blu-ray / DVD

| 巻数 | サブタイトル | 収録話 | 発売日 | コメンタリー | 限定版付属CD |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第一巻 | よつぎドール（上） | よつぎドール 其ノ壹 - 其ノ貳 | 2015年2月4日 | 斧乃木余接、忍野忍 | 「オレンジミント」 ＆憑物語劇伴音楽集其ノ壹 |
| 第二巻 | よつぎドール（下） | よつぎドール 其ノ參 - 其ノ肆 | 2015年3月4日 | 斧乃木余接、阿良々木月火 | あとがたり完全版 ＆憑物語劇伴音楽集其ノ貳 |
| BOX | - | 『憑物語』全4話 『暦物語』全12話 『終物語』全20話、総集篇全2話 『続・終物語』全6話 | 2022年12月21日 | 以前に発売された『憑物語』 『暦物語』『終物語』『続・終物語』の  BD / DVDに収録されたものを全て収録 | - |
新原 (浜松市)

| 新原 |
| --- | --- |
 大字
 新原新原の位置
 北緯34度49分1.2秒 東経137度46分50.58秒﻿ / ﻿北緯34.817000度 東経137.7807167度﻿ / 34.817000; 137.7807167
国:   日本
都道府県:   静岡県
市町村:   浜松市
区:  浜名区
人口（2018年（平成30年）12月1日現在）
 • 合計:  5,647人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  434-0003
市外局番:  053 (浜松MA)
ナンバープレート:  浜松
新原（しんぱら）は、静岡県浜松市浜名区の地名。住居表示未実施。
地理

浜名区の中部に位置し東西に細長い範囲を持つ。北西で宮口、北東で尾野・於呂、東で豊保・中瀬、南東で本沢合、南で小林、南西で平口、西で浜名区都田町と隣接する。植木産業が盛んであり、JAとぴあ浜松の浜北営農緑花木センターが設置されている。国道152号が東西に通っており、2012年の新東名高速道路の開通に向け、東原北交差点と中瀬の中瀬四塔交差点との間の区間が開通し、飛龍大橋方面の既存区間と接続された。その工事現場付近では、数々の遺跡などが発見された。
歴史

1889年(明治22年)10月1日に町村制を施行した麁玉郡(後に引佐郡)麁玉村の一部であった(麁玉村は他に宮口村、灰ノ木村、堀谷村、大平村を以て構成された)。
世帯数と人口

2018年（平成30年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 大字 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 新原 | 1,901世帯 | 5,647人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 町内会 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 平口本村町内会 | 浜松市立浜名小学校 | 浜松市立浜名中学校 |
| 中瀬4区南町内会 | 浜松市立中瀬小学校 | 浜松市立浜北北部中学校 |
| 辺田原・梔池町内会 | 浜松市立麁玉小学校 | 浜松市立麁玉中学校 |
| 新原本村・下善・東原町内会 | 浜松市立新原小学校 | 浜松市立麁玉中学校 |
| 本沢合西・本沢合北・小林上町内会 | 浜松市立北浜北小学校 | 浜松市立北浜東部中学校 |
| 小林下町内会 | 浜松市立伎倍小学校 | 浜松市立北浜中学校 |
交通 > 鉄道

遠州鉄道鉄道線が地内東寄りを通るが、駅は設置されていない。
交通 > バス

かつては西側を宮口線（新原、上新原、浜北西高校）、東側を60 秋葉線（国道新原、浜北東原、東原上）が通っていたが秋葉線の停留所については啓陽高校 - 妙蓮寺前 - 小松駅 - 西鹿島駅のスクール便のみの運行となったのちに路線バスの停留所としては廃止、浜名湖競艇送迎バスのみの発着となっている。
交通 > 道路

国道152号
静岡県道61号浜北袋井線
静岡県道296号熊小松天竜川停車場線
秋葉街道
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 434-0003（集配局：浜北郵便局）。
その他 > 警察

町内の警察の管轄区域は以下の通りである。
| 番・番地等 | 警察署 | 交番・駐在所 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 浜北警察署 | 浜北北部交番 |
スタディオ・シーノ・エ・リーリョ・デル・ドゥーカ

| スタディオ・シーノ・エ・リーリョ・デル・ドゥーカ Stadio Cino e Lillo Del Duca |
| --- | --- |
 
施設情報
所在地:  Via delle Zeppelle , 63100 Ascoli Piceno, Italy
位置:  北緯42度51分39.6秒 東経13度35分38.05秒﻿ / ﻿北緯42.861000度 東経13.5939028度﻿ / 42.861000; 13.5939028座標: 北緯42度51分39.6秒 東経13度35分38.05秒﻿ / ﻿北緯42.861000度 東経13.5939028度﻿ / 42.861000; 13.5939028
起工:  1955年
開場:  1962年
拡張:  1975年
所有者:  アスコリ・ピチェーノ市
グラウンド:  天然芝
ピッチサイズ:  105 × 68 m
使用チーム、大会
 アスコリ・カルチョ1898 FC
収容人員
 20,550
スタディオ・シーノ・エ・リーリョ・デル・ドゥーカ（伊: Stadio Cino e Lillo Del Duca）は、イタリア・マルケ州アスコリ・ピチェーノにある多目的スタジアム。主にサッカーの試合に使用されており、アスコリ・カルチョ1898 FCがホームスタジアムとしている。収容人数は20,550。
ジョージ・スタッブス

| ジョージ・スタッブス George Stubbs |
| --- | --- |
 『自画像』(1781年) ナショナル・ポートレイト・ギャラリー蔵
生誕:  George Stubbs  (1724-08-25) 1724年8月25日 リバプール
死没:  1806年7月10日(1806-07-10)（81歳没） ロンドン
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ジョージ・スタッブス（George Stubbs, 1724年8月25日 - 1806年7月10日）は18世紀のイギリスの画家。馬を描いた作品でもっとも知られる。
生涯

スタブッスはなめし革業者の息子としてリバプールに生まれた。彼の生涯において35歳までのことはほとんど伝わっておらず、彼の最晩年に同僚である画家のオージアス・ハンフリー(en:Ozias Humphrey)がまとめたノートに完全に依存している。スタッブスはランカシャーのハムレット・ウィンスタンリーという名前の画家・彫刻家に師事したが、与えられた模写の仕事を嫌がり、すぐにウィンスタンリーのもとを去った。その後独学で美術を学び、1740年代にはイングランド北部で肖像画家として仕事をしながら、1745年から1751年までヨークの病院で解剖学の勉強をしている。幼少期から解剖学に興味を持っており、現存している最初期の作品は1751年に発行された助産術のテキストの挿絵である。
スタッブスは1755年にイタリアを訪れた。40年後にハンフリーに、イタリアに行った動機は「ギリシア人もローマ人も、自然はつねに芸術を上回ると考えているかどうか自分自身に納得させるためで、この信念を再確認してすぐに帰ることに決めた」と語っている。1754年後半に彼はリンカンシャーのホークストウ村で農家を借りて馬の解剖に18か月間没頭する。1759年にロンドンへ戻り、1766年には「馬の解剖学(The anatomy of the Horse)」としてその成果を発表した。オリジナルのスケッチは王立芸術院に所蔵されている。
この本が出版される前からスタッブスの絵は、ジェイムズ・シーモア(en:James Seymour)やジョン・ウートン(en:John Wootton)といった画家の絵よりも正確であると、当時の主だった貴族のパトロン達に見なされていた。1759年にリッチモンド公チャールズ・レノックス(en:Charles Lennox, 3rd Duke of Richmond)はスタッブスに大きな絵を注文しており、彼の名声は確固たるものとなっていた。1763年までに他にも何人かの公爵をはじめとする貴族たちに絵を描いており、その収入でロンドンの瀟洒な地区であるメアリルボーン(en:Marylebone)に家を構え、生涯そこで暮らすこととなる。
作品

スタッブスの最も有名な絵画はおそらく「Whistlejacket」である。跳ね馬を描いたこの作品はロッキンガム侯チャールズ・ワトソン＝ウェントワースの注文に応じて描かれたもので、現在ロンドンのナショナル・ギャラリーの所蔵品となっている。この作品と、同じくワトソン＝ウェントワースのために描かれた他の2枚の作品が、動物を描いた絵画には広々とした自然の風景が描かれているという慣例を破った。1760年代に彼は一頭、あるいは数頭の馬の絵画（ときには狩猟犬を連れた）を多く描いている。彼はしばしば馬とともに馬丁も描いており、馬の絵画の他にも肖像画、グループ肖像画を描き続けている。
1761年から1776年に王立英国芸術家協会(en:Society of Artists)で展示会を開いていたが、1775年には設立されたのは遅かったものの、より名門といわれていたロイヤル・アカデミーに作品発表の場所を移した。
スタッブスにはライオン、トラ、キリン、サル、サイといった異国の動物の作品もあり、これらはプライベートな動物園で観察して描いたものである。彼はライオンに怯える馬というテーマに惹かれ、何枚かの作品を残している。これらの作品や他の作品は版画にもなり、1770年代から1780年代に多く作られた。
スタッブスは歴史絵画も描いているが、あまり注目されているとはいえない。1760年代の後半にはエナメル焼もいくつか制作している。1770年代には彼の要望でジョサイア・ウェッジウッドが新しくより大きなエナメルのパネルを制作している。1770年代には最初の犬の絵画も描いており、犬の群れとともに狩りをしている絵の注文が増えるようになった。彼の制作意欲は老年になっても衰えず、1780年代に「Haymakers and Reapers」と呼ばれる聖職者の一連の作品を発表、1790年代初めに皇太子時代のジョージ4世の後援を受けており、1791年には皇太子の騎乗姿の絵を描いた。スタッブスが最後に手がけたのは1795年から始まる「A comparative anatomical exposition of the structure of the human body with that of a tiger and a common fowl,（人とトラ、鳥との構造における解剖学的比較解説）」で、その版画が1804年から1806年に発表された。
「ライオンに怯える馬」
「田舎の馬」
「眠る豹」
牧草を運ぶ馬
『ニューホランドのカンガルー』(1772) 
 国立海事博物館
『大きな犬のポートレート（A portrait of a large Dog）』（ディンゴ）(1772) 
国立海事博物館
皇太子の馬車 (1793)
鹿を追う猟犬
Whistlejacket, ロンドン、ナショナル・ギャラリー
本新島村 (茨城県)

| もとしんしまむら 本新島村 |
| --- | --- |
廃止日:  1955年1月5日
廃止理由:  新設合併 十余島村、本新島村、伊崎村 → 東村
現在の自治体:  稲敷市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  関東地方
都道府県:  茨城県
郡:  稲敷郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  茨城県稲敷郡十余島村、伊崎村、浮島村、行方郡香澄村 千葉県佐原市、香取郡新島村
本新島村役場
所在地:  茨城県稲敷郡本新島村結佐1545
座標:  北緯35度55分45秒 東経140度27分23秒﻿ / ﻿北緯35.92903度 東経140.45639度﻿ / 35.92903; 140.45639﻿ (本新島村)座標: 北緯35度55分45秒 東経140度27分23秒﻿ / ﻿北緯35.92903度 東経140.45639度﻿ / 35.92903; 140.45639﻿ (本新島村)
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本新島村（もとしんしまむら）とは、茨城県稲敷郡にかつて存在した村である。本新島郵便局にその名をとどめる。
地理

現在の稲敷市、旧東町の南東部に位置する。
村域のほとんどは平地である。
村内は利根川が流れている。
歴史 > 沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により、以下の町村が発足。
佐原町 ← 佐原町・佐原新田・篠原村・長島村・中洲村・西代村大字笄島
本新島村 ← 上之島村、上須田村、西代村、野間谷原村、石納村、飯島村、川尻村、大戸村
新島村 ← 扇島村、加藤洲村、磯山村、八筋川村、大島村、三島村、境島村、附洲新田、公官州新田
1899年（明治32年）4月1日 - 本新島村の一部（上之島、上須田、西代と石納、飯島の各一部）新島村の一部（八筋川、大島、三島、境島のうち横利根川より西側）、佐原町の一部（佐原新田の一部）が合併し茨城県稲敷郡本新島村を新設。
1955年（昭和30年）1月5日 - 本新島村は十余島村、伊崎村とともに合併し東村を新設。同日、本新島村廃止。