stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
朝ワイ!ダッシュ
タイムテーブル

7:00 - オープニング・今朝の朝刊チェック
7:04 - 東奥日報ニュース・天気予報
7:10 - お早う!ニュースネットワーク（ニッポン放送）
7:25 - いってらっしゃい!忘れてませんか?交通安全ルール
7:30 -
月曜 - 木曜 - 青森県広報タイム
金曜 - 朝ワイとっておき情報局!セブンイレブンへダッシュ!（成田洋明が出演）
7:36 - 美味しく食べてヘルスケア
7:45 - SUZUKIハッピーモーニング・羽田美智子のいってらっしゃい（ニッポン放送）
7:50 - 東奥日報ニュース・天気予報
8:00 - 話題のアンテナ 日本全国8時です（TBSラジオ）
8:16 - けんずろうの元気いっぱい!
8:21 - 武田鉄矢・今朝の三枚おろし（文化放送）
8:33 - 交通情報・天気予報
スポンサーは2017年3月まで、青森・野辺地局／八戸・十和田局／弘前・深浦局で異なっていた（同4月以降は全県放送）。
8:39 - 献血情報（移動献血車の移動先の告知と献血ルームの案内）
8:44 - 田中デスクのニュースダッシュ
8:50 - 今日も!あさぷり情報（当日の『あさぷり』担当の女性アナウンサーと、主にクロストークを行う）
8:55 - エンディング
アンダー・カヴァー (ジョー・リン・ターナーのアルバム)

『アンダー・カヴァー』（Under Cover）は、アメリカ合衆国のロック・ボーカリスト、ジョー・リン・ターナーが1997年に発表したアルバム。ソロ名義では3作目に当たり、キャリア初のカバー・アルバムとなった。2月に日本盤がポニーキャニオンから先行発売され、アメリカ盤は同年11月にシュラプネル・レコーズから発売された。
解説

ターナーのルーツとなった曲のカバーに加えて、ファンダンゴやレインボーのメンバーとして歌った曲のセルフ・カバーも収録された。日本盤ボーナス・トラック「サンシャイン・ラヴ」は、『BURRN!』誌の読者から募集されたリクエストの中から、ターナーが選んでレコーディングされた。
ターナーは1999年にカバー・アルバムの第2弾『アンダー・カヴァー2』をリリースしている。
収録曲

アメリカン・バンド - "We're an American Band" (Don Brewer) - 3:32
オリジナルはグランド・ファンク。
自由 - "Freedom" (Jimi Hendrix) - 4:04
オリジナルはジミ・ヘンドリックス。
ファイアー・アンド・ウォーター - "Fire and Water" (Andy Fraser, Paul Rodgers) - 4:57
オリジナルはフリー。
ストリート・オブ・ドリームス - "Street of Dreams" (Ritchie Blackmore, Joe Lynn Turner) - 5:14
レインボー時代の楽曲のセルフ・カバー。
フォーチュネイト・サン - "Fortunate Son" (John Fogerty) - 3:34
オリジナルはクリーデンス・クリアウォーター・リバイバル。
ヴィークル - "Vehicle" (Jim Peterik) - 2:56
オリジナルはイデス・オブ・マーチ。
ハッシュ - "Hush" (Joe South) - 4:11
オリジナルはジョー・サウス。ディープ・パープルのレパートリーとしても知られる。
アンチェインド・メロディ - "Unchained Melody" (Alex North, Hy Zaret) - 3:49
オリジナルは映画『Unchained』の主題歌。ライチャス・ブラザーズによるカバーが広く知られる。
チェインド - "Chained" (Frank Wilson) - 3:40
オリジナルはマーヴィン・ゲイ。
ギミ・サム・ラヴィン / アイム・ア・マン - "Gimme Some Lovin'" (Steve Winwood, Muff Winwood, Spencer Davis) / "I'm a Man" (S. Winwood, Jimmy Miller) - 6:44
2曲ともオリジナルはスペンサー・デイヴィス・グループ。
シーフ・イン・ザ・ナイト - ""Thief in the Night" (Rick Blakemore, J. L. Turner, Danny Larue) - 3:49
Fandango時代の楽曲のセルフ・カバー。
ディール・ウィズ・ザ・プリーチャー - "Deal with the Preacher" (P. Rodgers, Mick Ralphs) - 4:51
オリジナルはバッド・カンパニー。
収録曲 > 日本盤ボーナス・トラック

サンシャイン・ラヴ - "Sunshine of Your Love" (Jack Bruce, Pete Brown, Eric Clapton) - 4:16
オリジナルはクリーム。
参加ミュージシャン

ジョー・リン・ターナー - ボーカル、バッキング・ボーカル
トニー・ブルーノ - ギター、バッキング・ボーカル
アル・ピトレリ - ギター・ソロ(#1, #11)
カール・コクラン - ギター・ソロ(#12, #13)、バッキング・ボーカル(#2, #5)
ゲイリー・コルベット - キーボード
グレッグ・スミス - ベース
ジョン・オライリー - ドラムス
マーク・ウェクスラー - パーカッション(#1, #10)
ルイ・アペル - パーカッション(#4)
ボブ・ヘルド - パーカッション(#10)
ドン・ハリス - トランペット(#6)
ビル・ハリス - サクソフォーン(#6)
John Fumalosi - トロンボーン(#6)
ケイティ・マック - バッキング・ボーカル(#1)
Kaz Kojima - バッキング・ボーカル(#2, #5)
ナンシー・ベンダー - バッキング・ボーカル(#3, #4, #10)
ダイナ・ミラー - バッキング・ボーカル(#3, #4, #10)
サンディ・サライヤ - バッキング・ボーカル(#5, #7, #9)
ジャネット・レインズ - バッキング・ボーカル(#5, #7, #9)
スティーヴ・マーフィー - バッキング・ボーカル(#6, #11)
ピーター・バロン - バッキング・ボーカル(#6, #11)
土地に関する布告

土地に関する布告
土地に関する布告（とちにかんするふこく、ロシア語: Декрет о земле）は、1917年11月8日（ユリウス暦10月26日）に労働者・兵士代表ソヴェト第二回全ロシア大会が採択した布告。
内容

(1) 地主的土地所有はいっさいの買取金なしにただちに廃止される。
(2) 地主所有地、ならびに皇室、修道院、教会のすべての土地は、そのいっさいの家畜と農具、農業用建物、すべての付属施設もろとも、憲法制定議会まで、郷の土地委員会および郡農民代表ソヴェトの処理にうつされる。
(3) 今後全人民に属する没収財産をいささかでも損傷することは、革命裁判所によって処罰されるべき重罪と宣言される。
(4) 憲法制定議会によって土地改革が最後的に解決されるまでは、242の地方農民要望書をもとにして『全ロシア農民代表ソヴェト通報』編集局が作成した農民要望書が、土地改革を実現するための指針とならなければならない。
(5) 普通の農民と普通のカザックの土地は没収されない。
進行波管

進行波管（英語: Traveling Wave Tube）とは、大電力の高周波増幅用として使われる電子管である。
概要

1942年に、イギリスのルドルフ・コンフナーによる着想で始まり、1947年にアメリカ合衆国のジョン・R・ピアースによって理論が確立された。進行波管は真空中で電子銃から出た電子流の速度が、同方向に進む遅延回路上の電波の速度にほぼ等しいときに、軸上の電界と電子との間に生じる相互作用を利用して、マイクロ波の増幅を行う。なお電子流は、最後にコレクタ（集電極）に集められる。
遅延回路の軸上の波数が多いため、電子との相互作用が高まり、高い利得が得られ、なおかつ、空洞共振器がないので増幅の帯域幅が広いという特徴を有しており、現在でも放送衛星・通信衛星・レーダーなど大出力空中線電力を要する分野では、トランジスタや化合物半導体増幅器を凌駕しているため使用されている。
日本では、マイクロ波による電話回線とテレビ中継を目的として開発が進められ、1952年にテレビ中継用として使用され、1954年には日本電信電話公社の基幹通信回線に使用された。
文献

「進行波管のあらましとTWTアンプの実際」『RFワールド』第9巻、CQ出版、2010年3月、97-108頁。
天皇小論

| 天皇小論 |
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作者:  坂口安吾
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  随筆、評論
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『文学時標』1946年6月1日発行・第9号
刊本情報
収録:  『安吾のいる風景』 村山政光 1987年10月 『日本論』 河出文庫 1989年5月
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『天皇小論』（てんのうしょうろん）は、坂口安吾による戦後日本の天皇制の在り方を論じた随筆である。
発表経過

1946年（昭和21年）6月1日、文学時標社『文学時標』（第九号）に掲載された。
ラーニー・パドミニー

ラーニー・パドミニー
ラーニー・パドミニー（Rani Padmini）は、インド、メーワール王国の君主ラタン・シングの王妃。パドマーヴァティー（Padmavati）とも呼ばれる。
生涯

伝承によると、パドミニーはシンガルドゥウィーパ（スリランカ）の王女で、ラタン・シングは7つの海を渡り、多くの冒険を重ねてチットールガルへと戻ったという。ただし、これは100年以上たってから語られ始めたので、歴史家たちはこれを単なる伝説と見ている。
1303年、デリーのハルジー朝に首都チットールガルが包囲され、ラタン・シングはチットールガル城に籠城した。その原因はその君主アラー・ウッディーン・ハルジーがグジャラートに侵攻する際、メーワール王国内の通過を拒否したことにあった。また、アラー・ウッディーンはラタン・シングの王妃パドミニーに大変愛着を抱き、横恋慕しようとしたとも伝えられる。
包囲はこの年の1月から8月まで続き、ハルジー朝の軍勢は城に激しい攻撃をかけた。その間、ラタン・シングは講和を求めて降伏し、一部は抵抗を続けたが、チットールガルは陥落した。パドミニーのその後の行方は定かではない。
ラーニー・パドミニー
転送装置

『スタートレック』の転送装置。
転送装置（てんそうそうち）とは、それ自体が移動する事なく、物体を瞬間的に遠隔地へ送り届ける架空の装置である。物質転送機など作品によって名称が違う場合もあるが、SFにしばしば登場する輸送手段の一つで、特にアメリカのSFテレビドラマ『スタートレック』シリーズのものがよく知られている。
転送の原理による分類 > ビーム方式

『スタートレック』の転送（transport）に代表される。物質を量子レベルにまで分解し、「転送ビーム」に乗せてエネルギー波として運び、目的地で再物質化するというもの。貨物はおろか、生きている人間でも転送できる。この技術により、宇宙艦のクルーは惑星上陸する際にいちいち母艦やシャトルで大気圏突入する必要がなくなった。というのも、23世紀を舞台とする『宇宙大作戦』の制作開始当初、シャトルによる惑星への上陸シーンは撮影技術上制作が困難であり、それを回避するために転送装置が導入されたという背景がある。
なお劇中では転送はしばしば物語の奇抜な展開の理由づけに使われており、船医のレナード・マッコイのように転送を嫌う者もいる。原語では「転送」の命令を、「beam up」「beam in」「energize」と呼ぶ。
転送の原理による分類 > ビーム方式 > 概要

アインシュタインによれば、物質の質量とエネルギーは相互に変換することができ、ヒッグスによれば質量はエネルギーのひとつの形態とされた。スタートレックの転送は専用の転送装置によって物質をエネルギー態「転送パターン」に変換したのち、それをビームに載せて移動させ、目的地にて再物質化をする架空の技術である。
転送対象としてロックされた貨物や人間は、環状抑制ビーム（Annular Confinement Beam/ACB）によって捉えられ、位相変換コイルにより転送パターンと呼ばれるエネルギー態に分解される。転送パターンはパターンバッファに蓄えられた後、船体外部隔壁に設置されている転送ビームエミッタから目的地まで放射される。量子レベルの超ミクロの世界では波と粒子は同質の存在であるため、転送パターンは環状抑制ビームに乗って目的地まで運ばれ、そこで再物質化される。送信転送機さえあれば受信転送機は必ずしも必要ではなく、さらに高度なテクノロジーを持つ宇宙艦は送受信に転送装置を直接介さない「サイト・トゥ・サイト」と呼ばれる転送が可能であるが、安全性を考慮して、緊急時以外は送受信のどちらかに転送機を用いる。また船体を保護する防御シールドを貫通しての転送は基本的に不可能である。
24世紀のU.S.S.エンタープライズNCC-1701-Dの転送可能距離は40000kmと言われており、その用途は人員輸送だけでなく宇宙空間に漂うサンプルの採取、人員の救助・回収、危険な物質の船外排出など、転送はスタートレックの宇宙艦において欠かせない技術となっている。しかし物語の都合上、パターンが失われての死亡、パラレルワールドへの移動、転送対象の若返りや合体、分裂等、しばしばドラマの奇抜な展開の理由づけに利用される。なお「環状抑制ビーム」、「パターンバッファ」などの単語は劇中の転送トラブル中によく聞くことができるので、原理を知っているとよりドラマを楽しむことができる。
『スタートレック：ヴォイジャー』21話や『スタートレック：ピカード』1～3話などを見るに地球では公共の転送装置を使って世界中のあらゆる場所に一瞬で移動が可能である。『スタートレック：ディスカバリー』シーズン3の32世紀の転送装置に至っては24世紀のような据え置き式ではなく、胸元につけるコムバッジ（通信・翻訳機）に転送機能が組み込まれており、ユーザーはバッジをたたくだけで様々な場所に瞬間移動できる。
転送は設定によっては超光速のビームであることもあり、『スタートレック：ヴォイジャー』10話「転送４万光年」と『スタートレック：ピカード』6話「不可能の箱」に登場したシカリス人の次元転送や、劇場版スタートレック第11、12作目に登場したトランスワープ転送がそれにあたる。
使用例（下段は作品内での名称）
『スタートレック』（テレビドラマ・映画）
転送装置
『ハエ男の恐怖』（映画）
物質電送機
『ザ・フライ』／『ザ・フライ2 二世誕生』（映画）
物質転送機（テレポッド）
『電送人間』（映画）
物質電送機
『ウルトラセブン』29話「ひとりぼっちの地球人」（テレビドラマ）
電送移動機
『ノウンスペース・シリーズ』（小説）
転移ボックス、跳躍円盤（ステッピング・ディスク）
『ルイージマンション2』（ゲーム）
ゴーゴーカメラ
『星のカービィ (アニメ)』（アニメ）
デリバリーシステム
転送の原理による分類 > データ化方式

生物や物体をデータに変換し、通信によって転送、転送先で元の姿に戻すもの。やはり超光速通信で送られるものもある。
『ポケットモンスター』（ゲーム）
ポケモン預かりシステム（データ状態での保管も可能。データ化は人間の技術ではなくポケモン固有の能力とされる）
『スターオーシャン Till the End of Time』（ゲーム）
ウィル・マッカーシイの『コラプシウム』に登場する「ファックス」
転送の原理による分類 > ワープ方式

ワープによるもの。
使用例
『〈ジーリー〉シリーズ』（小説、スティーヴン・バクスター）
ワームホール
『地球連邦の興亡』（小説、佐藤大輔）
ハイゲート
『ドラえもん』（漫画、藤子・F・不二雄）
どこでもドア
『スターゲイト』（映画・テレビドラマ）
スターゲイト
『機甲界ガリアン』（アニメ）
超空間転移機
『2001年宇宙の旅』（小説・映画）
スターゲート
転送の原理による分類 > 原理不明

『宇宙戦艦ヤマト』（アニメ）
瞬間物質移送器
『ギャラクシー・クエスト』（映画）
デジタル・コンベアー - スタートレックのパロディ作品。惑星上から艦長を転送するのに使用した。地球人以外の生命体を転送した際、転送事故を起こした。
『グイン・サーガ』（小説）
古代機械、物質転送機、カイサールの転送装置
『ゴジラvsキングギドラ』（映画)
23世紀からやって来た未来人のタイムマシン「KIDS」に搭載された。
『トランスフォーマー・シリーズ』（アニメ）
スペースブリッジ
ランスティングエステルイェータランド

ランスティングウステルイェータランド (Landstinget i Östergötland) はエステルイェータランド県の公衆衛生と日常的・特殊両方の医療、教育等を主に担当するランスティングである。ランスティング議会(landstingsfullmäktige)の定数は101名。会派は中央の議会に議席を有する8政党と、地域政党の計9党で構成されている。
ランスティングクロノベリ

ランスティングクロノベリ (Landstinget Kronoberg) はクロノベリ県の公衆衛生と医療、福祉、教育等を主に担当するランスティングである。ランスティング議会(landstingsfullmäktige)の定数は45名。会派は中央の議会に議席を持っている8政党で構成されている。第一党はスウェーデン社会民主労働党で、全議席中15議席を占める。
ランスティングクロノベリは同県ヴェクショー空港の共同出資者でもある。
イシサワオニグモ

イシサワオニグモ Araneus ishisawai は、大型のオニグモ属の1種。明るい橙色の体をしている。
特徴

体長は雌で18-20mm、雄は8mmほど。以下、雌成体について説明する。背甲は淡黄色で中央に黒い縦条斑が2本走る。腹面にある胸板はは黒褐色で。中央に黄色い縦斑がある。歩脚は黄色の地色に橙色の斑紋がある。腹部はオニグモより縦長で、全体に美しい橙黄色を帯びる。肩隆起から腹部後端に向けて左右に波状の線が走る。この模様はオニグモなどでは大きく波打ってその内側が濃く着色するのが木の葉の模様に見え、これを葉状斑と言うが、本種の場合、線はたぶんに直線的で、小野編著(2009)は「Ｖ字状」と表現している。この線の色は白である。この線の間の中央に白い斑紋が縦に並ぶ。雄は雌の形と斑紋を小さく凝縮したような印象。
分布と生息環境

日本では北海道から本州、四国、九州と薩南諸島に分布する。国外では韓国から知られる。山地に生息する。林縁や林道沿い、渓流沿いの草地などに多い。標高にして600m程度以上に多く見られるとも。
生態など

完全円網を張る。低木の樹幹など、比較的低いところに垂直の円網を張る。網の一端に木の葉などを折り曲げて住居を造り、昼間はそこに潜む例も知られる。成体は7-9月に見られる。
類似種など

本種は外見的にはニワオニグモ A. diadematus に似ている。この種はヨーロッパや北アメリカでは普通種として知られるが、日本では北海道と本州の高地のみにしか生息していない。雌雄共に交接器では明確に区別出来るが、記録の上では誤同定による混同もあるようである。
なお、似たように山地性で似たような生息環境でよく見られるものにヤマオニグモ A. uyemurai がある。外見的にはこの種はオニグモの方によく似ていて黒っぽい。
網に止まっている様子
やや太った個体
ニワオニグモ・黄味の強い個体
イオンタウン伊祖

| イオンタウン伊祖 ÆON TOWN ISO |
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地図
 
店舗概要
所在地:  〒901-2132 沖縄県浦添市伊祖2-19-3
座標:  北緯26度15分18.4秒 東経127度42分58.3秒﻿ / ﻿北緯26.255111度 東経127.716194度﻿ / 26.255111; 127.716194﻿ (イオンタウン伊祖)座標: 北緯26度15分18.4秒 東経127度42分58.3秒﻿ / ﻿北緯26.255111度 東経127.716194度﻿ / 26.255111; 127.716194﻿ (イオンタウン伊祖)
開業日:  1992年7月23日
施設所有者:  イオン琉球
施設管理者:  イオン琉球
商業施設面積:  2,393 m²
店舗数:  MaxValuと16の専門店
営業時間:  24時間営業（MAXVALUのみ） 各専門店で営業時間が異なる
駐車台数:  230台
 RYUKYU
テンプレートを表示
イオンタウン伊祖（いそ）は、沖縄県浦添市伊祖に位置するショッピングセンター。マックスバリュ伊祖店を核に16の専門店が並ぶ。
沿革

1992年7月23日 - 開店。
アクセス > 路線バス

詳細は「沖縄本島のバス路線」を参照
浦城小校入口下車、徒歩約3分
55番・牧港線　（琉球バス交通）
56番・浦添線　（琉球バス交通）
91番・城間（南風原）線　（東陽バス）
191番・城間（一日橋）線　（東陽バス）
伊祖二丁目下車、徒歩約2分
99番・天久新都心線　（琉球バス交通）
ラーニング・コモンズ

ラーニング・コモンズの例
ラーニング・コモンズ（英語: Learning commons）とは、学生の学習支援を意図して大学図書館に設けられた場所や施設。
具体的には、情報通信環境が整い、自習やグループ学習用の家具や設備が用意され、相談係がいる開放的な学習空間を言う。
飲食コーナーが敷設されていたり、図書館外に設置されたりしている例もある。
Donald Beagleによる枠組み

ラーニング・コモンズの領域として、Donald Beagleは、2004年に南カリフォルニア大学により開催された、全米会議「インフォメーション・コモンズ：教室を越える学習スペース」における報告 ”From Information Commons to Learning Commons” の中で、変化の類型学に基づく、発展的な枠組みを示した。
その枠組みは、図書館の変化のタイプを投影した四象限図である。
第一象限は印刷物だけでなく種々の情報資源の統合や連携に重点がある。
第二象限は大学全体の優先課題にあわせて図書館のサービスを変更させていく段階に進む。（具体的には、電子資源アクセスとともに一揃いのプロダクティビティ・ソフトウェアが備わり、オーサリング・ツール等の図書館員の支援が得られる図書館内のコンピュータ・ラボなど）
第三象限は上記の働きに加えて他の組織（ファカルティ・ディベロップメント・センターやティーチング・センターなど）との協働を行う段階であり、サービスの広がりと深度は図書館を超えたものとなっていく。
第四象限は大学全体の指針やカリキュラムの改訂などの改革と連動していく段階となる。
第二象限までは、取り組まれるサービスの内容の広がりと深度が、図書館の範囲にあり、インフォメーション・コモンズの領域であり、図書館の範囲を超えるか超えないかの第二象限と第三象限の間が、インフォメーション・コモンズとラーニング・コモンズの境界である。
歴史と発展 > インフォメーション・コモンズ

ラーニング・コモンズは、それらがまだよく「インフォメーション・コモンズ」と呼ばれていた1990年代から、アメリカなどいろんな国の大学図書館で発展してきている。
2つの早い例がアイオワ大学のInformation Arcade（1992）と南カリフォルニア大学のインフォメーション・コモンズ（1994）であった。
1999年にDonald Beagleはその存在を「大学図書館のサービス提供の新しいモデル」と述べ、サービスの目的が「情報検索から知識の創造」（＝「ワンストップショッピング」と称され、IT企業のプランニングを応用した戦略的な位置取りやマネジメントの方法を応用したものである） まで渡っていることにそのモデルの特徴があるという考えを提起し、促進されていく可能性があると述べている。
2004年には、ラーニング・コモンズという用語が多く使われるようになり、南カリフォルニア大学が、全米会議「インフォメーション・コモンズ：教室を越える学習スペース」を開催された。
報告書ではインフォメーション・コモンズを図書館中心のものとして定義している。インターネットへのアクセスポイントの集合体であり、学習支援の一部として、物理的、仮想的、社会的な文脈でITツールが関連づけられている。
歴史と発展 > インフォメーション・コモンズからラーニング・コモンズへ

ラーニング・コモンズは、大学図書館の学習支援空間として見たとき、インフォメーション・コモンズよりもさらに前にさかのぼることが可能である。北米の大学図書館の学習支援空間の最初はインフォメーション・コモンズやラーニング・コモンズではなく、学習図書館である。
学習図書館とは、主として学部学生を対象とした図書のコレクションや人的サービスを提供する学習支援空間である。1950年代より発展したが、財政難等を理由に衰退した。
ただ、学習支援空間へのニーズがなくなったわけではなく、ICTの急激な発達とともに新しい学習支援空間が生まれた。それが1990年代に生まれたインフォメーション・コモンズである。20世紀後半は高等教育機関の厳しい財政状況や学生の多様化があり、高等教育の実質化と評価の流れが加速した時でもある。学生の学習成果を実質的に担保するために改めて大学図書館の学習支援空間の重要性が再評価された。
インフォメーション・コモンズは学習教授理論の転換を受けて発展する。学習教授理論は知識の伝達を焦点とした伝統的学習モデルから、情報を解釈し知識を創造する構成主義的学習モデルへと変わってきている。大学図書館に求められるものも当然変わり、共同学習の行えるような空間も求められるようになった。インフォメーション・コモンズは学習支援により特化されるようになり、ラーニング・コモンズが誕生した。
歴史と発展 > ラーニング・コモンズの発展

ラーニング・コモンズはずっと同じものとしてあるわけではない。1990年代の後半に誕生してから、何百ものラーニング・コモンズが、ウェブ2.0テクノロジーと図書館や図書館員の役割の絶え間ない進化に反応して、発展し変わってきている。
ブログやソーシャルネットワーキングサイト、動画共有サイト、ウェブアプリケーションのようなウェブ2.0テクノロジーは情報の交換や入手の方法に劇的な影響を与えている。ラーニング・コモンズはこれらのテクノロジーを考慮にいれて、新しい2.0の利用者や学生にできる限り最良のサービスを提供しようとするなかで取り組まれているものと位置づけられる。
高等教育機関において、ラーニング・コモンズ進展している理由として、大学図書館がキャンパス内の良い立地を確保していることが挙げられる。冊子体の蔵書を取り除くことによって、スペースを使えるようにしてきている図書館が多くある。他のサービス部門と協力することで、相乗的にサービスが学生の支援の中で発展していくことができる。
ラーニング・コモンズは発展していくうちに、もはや図書館のみで運営されるものではなくなってきた。「ラーニング・コモンズの資源は他の学部教育・研究に関わる部署による学習戦略と協働」もしくは、「協働プロセスを通じて定義された学習成果と結びつく」ようになってきている。
これらの定義は、イェール大学の図書館員であるScott Benettによって、後に採用され詳しく述べられている。
日本における認識 > 概念の導入

2005年にミネアポリスで開催された大学・研究図書館協会（英語版）の全米会議で「インフォメーション・コモンズからラーニング・コモンズへ」というテーマ設定のセッションが行われ、米澤誠は2006年にこの会議を論文の中で取り上げ、ラーニング・コモンズの概念を初めて日本に紹介した。
その時点での日本における学部教育は、学習理論が「知識の伝達」から「知識の創出・自主的学習」へ移行したのを受けてパラダイム転換が生じつつあった。授業で教員から教わるといった知識の理解だけでなく、学生が自主的に問題解決を行い，自分の知見を加えて発信するという学習活動全般の支援を図書館は求められるようになった。
加えて、ネットが普及し、教員や大学院生は研究室環境で充足するようになった。その結果、サービス対象とするべきは学生ということが鮮明になっていた。図書館の利用者層である学生は1980年以降に登場したネット世代である。図書館はネット世代の学生の学習・生活行動様式に合った施設・設備を備えることも求められつつあった。こうした変化のなかで、ラーニング・コモンズは日本の高等教育機関において受け入れられた。
ラーニング・コモンズの概念が日本に取り入れられると、欧米の大学図書館の事例を基にした説明がなされるようになった。ラーニング・コモンズは大学の使命に十分に対応できるようにインフォメーション・コモンズの発展形として米国で設計されたものであるからである。そのため、永田治樹も前記したBeagleの“From Information Commons to Learning Commons”で使われた枠組みを使用し、インフォメーション・コモンズからラーニング・コモンズへの移行を説明している。
日本における認識 > 日本独自の発展

日本におけるラーニング・コモンズ理解は米国での考え方をほぼ踏襲する形となっているが、実際には日本特有の文脈で展開されている。
大学教育において日米間では次の4つの大きな違いがある。
1つ目は大学進学率と中退率の差である。日本では学生が中退することは例外的であるため学習支援の必要性が可視化されにくい。
2つ目は大学に設置されている学習支援組織の差である。日本の大学は米国と違い、学習支援組織がまったくないことや少ないことが多い。ラーニング・コモンズで学習支援を始めたとなると、学習支援の役割をすべて図書館が請け負うことになる。
3つ目は学習支援組織を支える仕組みの差である。日本には組織的な人材養成の仕組みが存在しない。図書館職員が学習支援の仕組みを1から考える必要があり、結果として学習支援について十分な検討ができない状況になっている。
4つ目はインフォメーション・コモンズの不在である。日本には米国のようなインフォメーション・コモンズは存在しておらず、情報の加工や発信をサポートする自律的な学習の場としての空間構成は行われてこなかった。日本においてラーニング・コモンズと呼ばれている施設の多くが、実質的にインフォメーション・コモンズとして機能しているというねじれ現象が起きているという指摘がある。
日本においては以上のような違いを考慮して、日本型のラーニング・コモンズや学習支援の在り方を考えるときに来ているという指摘がある。
1つ目は学習コミュニティの構成である。日本のラーニング・コモンズで行われている学習支援の中心はチュータリングである。一定のニーズがあるが、多くの学習者を巻き込むことは難しい。日本においては、学習の文脈を作るためにも自主的な学習コミュニティへの支援が重要になってくる。
2つ目はキャリアや社会との接続である。ほとんどの日本の大学には就職支援に関連してキャリアや社会との接続を担当している組織が設置されている、このような組織と連携してキャリアと学習をつなげていく拠点として、ラーニング・コモンズを位置づけていくことは現実的な解になりうる。
3つ目は教員の連携と学内プロジェクト化である。日本の大学には学習支援組織が十分に設置されていないため、ラーニング・コモンズがライティングセンターや教授学習センターの役割をはたさなければならないケースが出てくる。それを乗り越えるためには、理解ある教員を巻き込んでいく必要がある。
4つ目は学習支援に関する情報交換の場である。日本のラーニング・コモンズの動きは始まったばかりであり、学習支援の課題について十分に情報を交換できる場がほとんど存在しない。学習の専門家を交えて討論できる場が必要である。
日本における現状と事例

2011年当時、ラーニング・コモンズを設置している高等教育機関は94館であった。機関種別で見ると、四年制大学等が80館、短期大学が7館、高等専門学校が7館である。別の調査では119館あったという調査もある。それなりの数のラーニング・コモンズが国内に存在しているが、その内実は多様である。
日本のラーニング・コモンズの先駆事例としては、国際基督教大学のミルドレッド・トップ・オスマー図書館やお茶の水女子大学のラーニング・コモンズがある。国際基督教大学のオスマー図書館は2000年に開館し、オープンスペースのスタディ・エリアに120台の学習用PC，3つのグループ学習室、マルチメディア教室を備えている。地下の自動化書庫以外には書架はなく、学生に対する学習スペースの提供を主たるサービス機能としている。お茶の水女子大学も2006年に完成したラーニング・コモンズで先駆例として取り上げられている。「21世紀型文理融合リベラルアーツ」を支える学生のための共同コミュニケーションスペースとして、図書館1階の南側スペースに設置された。採光を配慮した開放的で明るいスペースに、学生用パソコン約50台を配置している。
2010年以降では、千葉大学のアカデミック・リンクや同志社大学のラーニング・コモンズがある。アカデミック・リンクとは、千葉大学が実践している図書館機能をベースにした新しい学習環境のコンセプトである。研究開発機能を担う「アカデミック・リンセンター」（附属図書館，総合メディア基盤センター（現：統合情報センター），普遍教育センターが協力して設置）と実際にサービスを提供する「附属図書館」が中核となって推進している。2012年にはグッドデザイン賞に選ばれているなど、新しい学習環境の構築として注目されている。同志社大学のラーニング・コモンズは交流と相互啓発の場である「クリエイティブ・コモンズ」（2F）と、アカデミックスキルの育成の場である「リサーチ・コモンズ」（3F）からなる。約2,550㎡という、ラーニング・コモンズとしては日本最大級の空間である。新しい学びを支援するラーニング・コモンズとして取り上げられている。
また獨協大学において2017年1月に完成予定の「50周年記念館」もラーニング・コモンズをコンセプトとしている。
大学図書館の外にあるラーニング・コモンズの事例もある。大正大学はその一例で、7号館の2階にラーニングコモンズと呼ばれる空間が設置されている。インターネットが利用できるパソコン、プレゼンテーションの練習ができるプロジェクタ、自由に移動できるホワイトボード、学習関連の図書（レポートの書き方、プレゼン方法、パソコン関連、留学関連等）といった、大学の学習に必要なツールが用意されている。
可動式机とファミレス風の座席
特徴的な設備（ホワイトボード・可動机）
プレゼンテーション用設備
あの日 あの時 (小田和正のアルバム)

『あの日 あの時』（あのひ あのとき）は、2016年4月20日 (2016-04-20)にLittle Tokyo（アリオラジャパン/ソニー・ミュージックレーベルズ）から発売された小田和正のオールタイム・ベスト。
解説

1970年 (1970)にオフコースのメンバーとしてデビュー以来、初の3枚組オールタイム・ベスト。今回はオフコース時代のセルフカバー作品から、ソロ活動での楽曲（オフコース在籍時に発表したものも含む）を時系列に網羅した、2曲の新曲「wonderful life」「風は止んだ」を含む全50曲を収録。また「眠れぬ夜」「心はなれて」は今回のベスト・アルバムの為に改めてセルフカヴァーとして新規録音、Far East Club Bandと共に録音されていた未発表音源「時に愛は」「YES-YES-YES」が、アナログ・マスターテープからのデジタルリミックスにて収録された。
小田にとっては、アリオラジャパン移管後、初のベスト・アルバムとなる。
チャート成績

2016年5月2日付オリコン週間アルバムランキング（2016年4月24日付）で初登場1位を獲得。今回のアルバム1位獲得を「68歳7か月」で達成した小田は、矢沢永吉の達成年齢「63歳8か月」（2013年5月27日付でアルバム『ALL TIME BEST ALBUM』で当時歴代1位だった小田の「63歳7か月」を更新して記録）を上回り、「アルバム1位獲得最年長アーティスト」歴代1位の座に返り咲いた。
60代以上のアーティストの作品による「1位返り咲き」は、シングル・アルバム通じて過去に例がなく（これまでの同・最年長達成アーティストは山下達郎：2012年10月22日付において当時59歳9か月でアルバム『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』で達成）、自身が先々週付で打ち立てた「アルバム1位獲得最年長記録」（今週付で68歳7か月から68歳8か月に更新）に続いての歴代最年長記録樹立となった。
アートワーク、パッケージ

タイトルの“あの日 あの時”は「ラブ・ストーリーは突然に」の歌詞からの引用。初回仕様限定盤はデジパック仕様のほか、本人直筆のタイトル「あの日 あの時」or「君住む街へ」が印刷された2種の特製ギターピック（「あの日 あの時ver.」or「君住む街へver.」）から1種をランダム封入。2019年 (2019)には、ウィンターパッケージが11月26日から期間限定で発売。
収録曲

全作詞・作曲・編曲：小田和正
楽曲の横の西暦は発表年。
収録曲 > Disc-1 (1973-1988)

僕の贈りもの（1973年 (1973)）  –  (4:02)
セルフカバー・アルバム『LOOKING BACK』に収録されたバージョンだが、後奏が一部カットされている。
眠れぬ夜（1975年 (1975)）  –  (3:11)
新録のセルフカバー音源として今回が初収録。
秋の気配（1977年 (1977)）  –  (5:06)
夏の終り（1978年 (1978)）  –  (3:58)
愛を止めないで（1979年 (1979)）  –  (4:32)
さよなら（1979年 (1979)）  –  (4:49)
生まれ来る子供たちのために（1980年 (1980)）  –  (4:36)
シングル『たしかなこと』に収録されたバージョンをもとに、前奏の一部がカットされているほか、節回しの一部が変更されている。
Yes-No（1980年 (1980)）  –  (4:57)
シングル『風の坂道』のカップリングに収録されているものとは別バージョン（擬似ライブ録音）。オフコース時代のアレンジに戻されたバージョンで収録されている。
時に愛は（1980年 (1980)）  –  (5:56)
未発表のセルフカバー音源を小田名義で初収録（擬似ライブ録音）。
心 はなれて（1981年 (1981)）  –  (3:29)
新録のセルフカバー音源として今回が初収録。
言葉にできない（1981年 (1981)）  –  (5:12)
I LOVE YOU（1981年 (1981)）  –  (4:33)
収録に際しイントロがカットされている。
YES-YES-YES（1982年 (1982)）  –  (3:47)
未発表のセルフカバー音源を小田名義で初収録。
緑の日々（1984年 (1984)）  –  (5:17)
終盤の「君となら…」の部分のみ再録音されている。
たそがれ（1985年 (1985)）  –  (5:12)
君住む街へ（1988年 (1988)）  –  (6:02)
収録曲 > Disc-2 (1986-2002)

哀しみを、そのまゝ（1986年 (1986)）  –  (1:55)
between the word and the heart -言葉と心-（1988年 (1988)）  –  (2:00)
恋は大騒ぎ（1990年 (1990)）  –  (4:44)
ラブ・ストーリーは突然に（1991年 (1991)）  –  (4:57)
ベスト・アルバム『自己ベスト』収録の再録バージョン。
Oh! Yeah!（1991年 (1991)）  –  (4:40)
そのままの君が好き（1992年 (1992)）  –  (5:24)
ベスト・アルバム『自己ベスト-2』収録の再録バージョンを使用しているが、前奏に関しては一部がカットされ、シングル版と同様になっている。
いつか どこかで（1992年 (1992)）  –  (4:19)
風と君を待つだけ（1992年 (1992)）  –  (4:58)
収録に際し、歌詞が一部変更されている（擬似ライブ録音）。
風の坂道（1993年 (1993)）  –  (4:12)
それとも二人（1993年 (1993)）  –  (4:48)
my home town（1993年 (1993)）  –  (4:14)
ベスト・アルバム『自己ベスト』に収録の再録バージョンをもとに、前奏がリアレンジされている。
真夏の恋（1994年 (1994)）  –  (5:11)
ベスト・アルバム『伝えたいことがあるんだ』収録のバージョン。
伝えたいことがあるんだ（1997年 (1997)）  –  (4:26)
ベスト・アルバム『自己ベスト』収録の再録バージョン。
緑の街（1997年 (1997)）  –  (4:17)
woh woh（2000年 (2000)）  –  (4:01)
the flag（2000年 (2000)）  –  (4:19)
キラキラ（2002年 (2002)）  –  (4:45)
収録曲 > Disc-3 (2005-2016)

たしかなこと（2005年 (2005)）  –  (5:02)
大好きな君に（2005年 (2005)）  –  (4:32)
明日（2005年 (2005)）  –  (5:16)
風のようにうたが流れていた（2005年 (2005)）  –  (4:27)
ダイジョウブ（2007年 (2007)）  –  (4:13)
こころ（2007年 (2007)）  –  (4:34)
今日も どこかで（2008年 (2008)）  –  (4:10)
アルバム『どーも』収録のバージョン。
さよならは 言わない（2009年 (2009)）  –  (4:42)
グッバイ（2010年 (2010)）  –  (4:13)
やさしい雨（2011年 (2011)）  –  (4:02)
東京の空（2011年 (2011)）  –  (4:40)
その日が来るまで（2013年 (2013)）  –  (4:41)
愛になる（2014年 (2014)）  –  (4:28)
そんなことより 幸せになろう（2014年 (2014)）  –  (4:02)
やさしい夜（2014年 (2014)）  –  (2:58)
wonderful life（2016年 (2016)）  –  (4:19)
新曲。SUBARUブランドCM タイアップソング。2023年3月からは「明治安田生命 みんなの健活プロジェクト」CMソングに使用された。曲のタイトルは当初、仮で“スバル スバル”と言っていたという。小田は「最初の頃はCMにもタイトルが出ていなかったと思うけど、『wonderful life』になって。初期に思い浮かんでいたタイトルでとっても納得してます。歌詞に虹が出てきて、そこがとっても気に入ってて、CMも車が走って行くと向こうに虹がぱーっと掛かったらいいなって思ってたら、既にSUBARUの前のシリーズのCMで、虹は出てしまっていたみたいでね」と話している。歌が弱いと思ったことから、アルバム収録に際し、強く歌い直されている。さらに、ドラムの録り直しとエレキ・ギターが新たにダビングされた。コーラスには光田健一、松たか子、矢井田瞳が参加している。
風は止んだ（2016年 (2016)）  –  (4:16)
新曲。東宝系映画『64-ロクヨン- 前編/後編』主題歌。TBS系列月曜名作劇場『陰の季節』主題歌。小田は「横山さん原作の映画の話をいただいて、すごく嬉しくてね。とはいえもちろん、依頼してくれたのは監督さんだし、何を期待して、どんな曲をイメージしているのか解んなかったけど、話自体、シリアスだしさ。バラードで、しかも最後まで“高い声自慢”みたいなシャウトはしない、『抑えた感じではどうなんだろう?』ってね」「“君を想う気持ちだけが過ぎていく時の中”ってあたりは、その想いとともに人生が完結していけば、という願いというか。この歌は“生まれてきた そのわけは”で始まるけど、つまり生まれてきた理由なんて誰にも分らないわけで、結局、自分が決めるしかないわけじゃない? でも歳をとるに従って“君を想う気持ち”がだんだん強くなって、その気持ちとともに『風は止んだ』っていうのはどうかなって」と答えている。コーラスには光田健一、JUJU、松たか子が参加している。
クレジット > レコーディング・メンバー

Disc-1
クレジット > レコーディング・メンバー > 僕の贈りもの

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Vocals:: Junko Yamamoto Suginami Jido Gasshodan HBC Shonen-Shojo Gasshodan
クレジット > レコーディング・メンバー > 眠れぬ夜

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Strings:: 1st Vl / Chieko Kinbara 2nd Vl / Shohei Yoshida Vla / Manami Tokutaka Vc / Masami Horisawa
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Vocals:: Chikuzen Satō Kenichi Mitsuda JUJU Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > 生まれ来る子供たちのために

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Vocals:: Chikuzen Satō Kenichi Mitsuda Froebel-Boys-Choir Suzukake-Chirdren's-Chorus
クレジット > レコーディング・メンバー > Yes-No

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Strings:: Kinbara Strings Group Strings Arranged by Naoki Kurio
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Vocals:: Chikuzen Satō Kenichi Mitsuda JUJU Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > YES-YES-YES

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Vocals:: Stardust Revue / Keiji Soeda Masayuki Okazaki JUJU / Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > 君住む街へ

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Vocals:: Junko Yamamoto Satoru Sakamoto
Disc-2
クレジット > レコーディング・メンバー > Oh! Yeah!

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Vocals:: Masayuki Suzuki Chikuzen Satō
クレジット > レコーディング・メンバー > そのままの君が好き

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Vocals:: Rose Stone / Alfie Silas / Mervyn Warren Rodney Saulsberry / Chikuzen Satō
クレジット > レコーディング・メンバー > 風と君を待つだけ

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Strings:: Kinbara Strings Group Strings Arranged by Naoki Kurio
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Vocals:: Chikuzen Satō / Kenichi Mitsuda JUJU / Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > キラキラ

Disc-3
クレジット > レコーディング・メンバー > 大好きな君に

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Vocals:: Chikuzen Satō Kenichi Mitsuda
クレジット > レコーディング・メンバー > 明日

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Vocals:: Kaname Nemoto / Toshikatsu “VOH” Hayashi Keiji Soeda / Masayuki Okazaki Froebel-Boys-Choir / Suzukake-Chirdren's-Chorus
クレジット > レコーディング・メンバー > 風のようにうたが流れていた

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Guitars:: Yoshiyuki Sahashi Masahiro Inaba
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Vocals:: Kaname Nemoto Toshikatsu “VOH” Hayashi Keiji Soeda Masayuki Okazaki
クレジット > レコーディング・メンバー > こころ

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Vocals:: Kenichi Mitsuda Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > 今日も どこかで

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Vocals:: Takako Matsu KINO
クレジット > レコーディング・メンバー > グッバイ

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Vocals:: Chikuzen Satō Takuya Ohashi
クレジット > レコーディング・メンバー > やさしい雨

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Vocals:: Kaname Nemoto Chikuzen Satō Kenichi Mitsuda Kiyosaku JUJU Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > 愛になる

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Vocals:: Kaname Nemoto Chikuzen Satō
クレジット > レコーディング・メンバー > そんなことより 幸せになろう

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Vocals:: Kenichi Mitsuda Takuya Ohashi JUJU Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > やさしい夜

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Vocals:: JUJU Takako Matsu
クレジット > レコーディング・メンバー > wonderful life

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Vocals:: Kenichi Mitsuda Takako Matsu Hitomi Yaida
クレジット > レコーディング・メンバー > 風は止んだ

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Vocals:: Kenichi Mitsuda JUJU Takako Matsu
クレジット > スタッフ

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Produced by Kazumasa Oda
Mixed by Bill Schnee & Yoshihide Mikami
Mastered by Mitsuyasu Abe at Sony Music Stadios Tokyo
Directed by Tomoaki Kinoshita
| A&R | : | Etsuko Noguchi, Chisami Takeshige (Ariola Japan) |
| Coordinator | : | Koji Egawa (US), Takashi Yokoo (FACE MUSIC) |
| Engineer | : | Shohei Kojima |
Many thanks to everyone involved in creating these records, specially Mr.Doug Sax.
 
| Design | : | Nobuyoshi Minegishi & K.Oda |
| Creative Coordination | : | Yumi Ebata (Sony Music Communications Inc.) |
| Sales Promotion | : | Hiromi Kanehira, Takafumi Ozawa, Yu Tsuzuki (Sony Music Marketing Inc.) |
| Network Promotion | : | Mitsuki Hirabayashi (Sony Music Marketing Inc.) |
| Label Staff | : | Shunsuke Muramatsu, Daisuke Karsurada (Sony Music Labels Inc.) Shunsuke Fujiwara, Ryuichi Kashiwagi, Hiroaki Bunkou & Little Tokyo Promotion Staff |
| Artist Management | : | Masamichi Yoshida, Tatsuya Funakoshi, Naoko Kawahito, Chiharu Miyama |
リッキー・ダミガン

リッキー・ダミガン（Ricky Dumigan）は、オーストラリアのラグビー指導者。現在ジャパンラグビーリーグワンクリタウォーターガッシュ昭島ヘッドコーチを務めている。オーストラリア出身。
略歴

レベルズ、サニーバンクなどのコーチを経て、2018年、リコーブラックラムズのスキル＆デベロップメントコーチに就任。
2021年、クリタウォーターガッシュ昭島のヘッドコーチに就任。
多田氏

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: この項目では、清和源氏の一族について説明しています。 異流の多田氏については「多田氏 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 多田氏 |
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 獅子牡丹
本姓:  清和源氏頼光流
家祖:  源満仲
種別:  武家
出身地:  摂津国川辺郡多田庄
主な根拠地:  摂津国 大和国 阿波国 陸奥国 ほか
著名な人物:  多田行綱 多田頼貞 多田満頼
支流、分家:  馬場氏（武家） 山県氏（武家） 能勢氏（武家） 中川氏（武家） 高山氏（武家） ほか
凡例 / Category:日本の氏族
多田氏（ただし）は、清和源氏の流れをくむ一族。摂津国川辺郡多田より発祥。家紋は獅子牡丹など。