stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
枋寮駅
駅周辺

枋寮F3芸文特区 - 屏東県営の芸術村。かつては鉄道職員の宿舎や倉庫であった建物を流用したもので、芸術家たちが住み込みで創作活動を行う。パブリックアート多数。
枋寮漁港 - 漁港。海鮮レストランあり。駅より徒歩10分。
枋寮市街
枋寮郷役所
屏東県立枋寮高級中学（中国語版）
屏東県枋寮郷枋寮国民小学
屏東県枋寮郷僑徳国民小学
台湾電力屏東區營業處枋寮服務所
中華電信枋寮服務中心
中華郵政枋寮郵局（屏東39支局）
合作金庫銀行枋寮分行
台湾土地銀行枋寮分行
北勢寮保安宮（中国語版）
台鉄高雄機務段（中国語版）
バス

屏東客運（中国語版）
8239：屏東 - 潮州 - 恒春
国光客運
1773：屏東 - 潮州 - 恒春
1778：枋寮 - 大武
1780：屏東 - 佳冬 - 枋寮
聯営路線（屏東客運、高雄客運、国光客運による共同運行）
9117：高雄 - 台17線 - 墾丁
9117A：高雄 - 台17線 - 枋寮
9117B：高雄 - 高雄国際空港 - 台17線 - 墾丁
9188：高鐵左営駅 - 台88線 - 鵝鑾鼻
9189：高鐵左営駅 - 台88線 - 小湾
増田西町

| 増田西町 |
| --- | --- |
 町丁
 増田西町増田西町の位置
 北緯35度13分11.13秒 東経136度49分5.52秒﻿ / ﻿北緯35.2197583度 東経136.8182000度﻿ / 35.2197583; 136.8182000
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   稲沢市
面積
 • 合計:  0.5834786 km2
人口（2020年（令和2年）10月1日現在）
 • 合計:  1,149人
 • 密度:  2,000人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  492-8429
市外局番:  0587
ナンバープレート:  尾張小牧
増田西町（ましたにしまち）は、愛知県稲沢市の地名。
地理 > 河川・池沼

福田川
地理 > 交通

愛知県道67号名古屋祖父江線
地理 > 施設

八幡社
歴史 > 沿革

1967年（昭和42年） - 稲沢市増田町の一部により、同市増田西町が成立。
歴史 > 人口の変遷

国勢調査による人口および世帯数の推移。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 457世帯 1371人 |   |
| 2000年（平成12年） | 403世帯 1205人 |   |
| 2005年（平成17年） | 441世帯 1242人 |   |
| 2010年（平成22年） | 437世帯 1173人 |   |
| 2015年（平成27年） | 437世帯 1145人 |   |
| 2020年（令和2年） | 458世帯 1149人 |   |
小峯敦

小峯 敦（こみね あつし、1965年 - ）は、日本の経済学者。専門は経済学史、経済思想史等。法政大学法学部教授。龍谷大学名誉教授。第34代経済学史学会代表幹事。ケンブリッジ大学クレア・ホール終身会員。
人物

一橋大学大学院経済学研究科出身。大学院在学中に、内藤章記念賞を受賞。指導教官は美濃口武雄。
1994年一橋大学経済学部助手。
1995年新潟産業大学経済学部専任講師、1999年新潟産業大学経済学部助教授。
2001年エクセター大学客員研究員。
2005年龍谷大学経済学部助教授、2007年龍谷大学経済学部准教授、2008年龍谷大学経済学部教授、2020-2024年龍谷大学経済学部長。
2024年法政大学法学部教授。
2007年一橋大学経済研究所客員准教授。2009年ケンブリッジ大学クレア・ホール客員研究員。2010年ケンブリッジ大学クレア・ホール終身会員。
2011年、一橋大学より博士（経済学）。
ケインズ学会幹事。2017年第34代経済学史学会代表幹事。2018年経済学史学会賞選考委員長。専門は経済学史、経済思想史、福祉国家論、テキストマイニング。
著作

『ベヴァリッジの経済思想─ケインズたちとの交流』（昭和堂 2007年）
"Keynes and his Contemporaries: Tradition and Enterprise in the Cambridge School of Economics"（Routledge 2014年）
"William Henry Beveridge (1879-1963)”, in R. A. Cord (ed.) The Palgrave Companion to LSE Economics（Palgrave Macmillan 2018年）
『経済学史』（ミネルヴァ書房 2021年）
著作 > 編著

『戦争と平和の経済思想』（晃洋書房　2020年）
『テキストマイニングから読み解く経済学史』（ナカニシヤ出版 2021年）
和楽器

【打楽器】大型の祭太鼓（祭事で用いる大型の鋲打太鼓）の演奏／画像は志多らの公演。
【弦楽器】平安貴族の男性が琵琶を奏で、女性が聴き惚れている。／男性は『源氏物語』の主人公の一人である匂宮、女性は宇治の中君。絵は『源氏物語絵巻』宿木の一場面。平安時代後期頃の作。
【管楽器】名笛を奏でる朱雀門の鬼に挑む雅楽の名手・源博雅（手前）／月岡芳年『月百姿 朱雀門の月 博雅三位』／浮世絵揃物『月百姿』の第19図。1886年（明治19年）刊行。縦大判錦絵。
和楽器（わがっき）とは、日本で伝統的に使われてきた楽器。和太鼓・和琴・尺八・三味線など、先史時代に原形があるものから近世生まれのものまで、種類は多種多様である。
「和」は「日本」を意味するが、「邦（くに、国）」と「楽器」を合わせた邦楽器（ほうがっき）も結果的同義。日本の伝統楽器などという表現もある。英語では "traditional Japanese musical instruments " あるいは "Japanese traditional instruments " と表現する。
概要

大陸文化の影響を受ける以前から伝承される日本固有の楽器としては、和琴が挙げられ、神楽笛（かぐらぶえ）や笏拍子（しゃくびょうし）も日本固有の物と見なされる。その他の和楽器は殆どが、大陸から渡来した楽器を基としているが、日本の文化の中でその形を変え、独自に進化を遂げていった。「雅楽の琵琶」 (楽琵琶) の様に、大陸では既に失われてしまった楽器もある。
アイヌ音楽の楽器であるムックリやトンコリ、沖縄音楽の楽器三線、南九州地方のゴッタンもこの項の解説に含む。
特徴 > 音色の追求

和楽器では、極めて微細な音色の変化を尊重、追求する。そのため、特に室内系和楽器の音色の洗練度は非常に高い。例えば三味線では駒ひとつで大きく音色が変化し、中でも地歌三味線では、一人の奏者が何個もの駒を持ち、その日の天候、楽器のコンディション、曲の雰囲気などに合わせて使い分ける。駒の重さといった細かい差異も追求されている。
また西洋楽器が操作機能や音域拡大、分担化の追求により分化、発展したのに比べ、和楽器は音色の追求により分化・発展していった。三味線音楽の種目ごとに楽器各部や撥、駒、弦 (糸) に僅かな差異があるのがその好例である。胡弓の弓も、ヴァイオリンの弓が機能的に改良されたのとは違って、音色の追求により改良され現在の形になった。弦楽器は現在でも絹糸の弦にこだわるが（箏は経済的な事情でテトロンが多くなった）、これも絹糸でしか出せない音色を尊重するためである。
特徴 > 雑音の美

和楽器では雑音（噪音） の美が認められ、その要素が取り入れられていることが大きな特徴である。近代以降の西洋音楽の楽器（洋楽器）は、倍音以外を出そうとすることはなく、また近隣の中国や朝鮮の音楽と比べても、和楽器には噪音（倍音以外の音）を多く含む音を出す楽器の比率が高い。三味線や楽琵琶を除く各種琵琶の雑音付加機構「さわり」はその代表例である。また通常は噪音を出さない楽器にも噪音を出すための奏法がある。これには、楽器が大陸から日本に伝来し定着する過程で、そのような変化や工夫が加わっていったためと推測される。
特徴 > 小さい音量

和楽器は、西洋音楽のモダンな同属楽器と比較すると音量が小さいものが多い。古典派以降の西洋音楽では、建築学の進化とともに建設された大規模なコンサートホールのような広い空間で演奏するためにより大音量を要求され、奏法や楽器自体に大きな音が出るように改良され（ヴァイオリン、フルートなど）、それに向かなかった楽器（ヴィオール属、リュート、リコーダーなど）が淘汰されたのに対し、日本では比較的小規模な空間で演奏することが多く、楽器の多くが音量による淘汰を免れたためである。そのため和楽器では、耳をこらして微細な音色の変化を賞玩するために音色が洗練・追求された。ただし音量の増大を目的とした改良も行なわれている（山田検校の箏改良など）。
一方、祭礼（祭囃子、神楽など）のために屋外で演奏される分野の楽器は、西洋と比較しても音量が大きい。和太鼓、鉦、鐘、篳篥、横笛、法螺がこれに相当する。また、浄瑠璃や長唄の三味線は歌舞伎・文楽・日本舞踊といった伝統芸能と共に用いられてきたため、広い劇場でもよく聞こえるよう、音量を増す方向に進化した。
特徴 > シンプルに改良

また、楽器の改良もシンプルな方向に進むことが多かった。尺八、幕末の一弦琴や二弦琴はその最たる例である。これは、簡潔さの中にこそ美があり、そこに魂や霊が宿り神や仏に近づくという日本独特の美意識・思想が音に反映されたものである。ただし、近親調への転調は近世邦楽では非常に多い。
和琴などを除き、ほとんどの楽器は大陸伝来のものに変化が加えられたものである。日本古来の歌舞や日本人の感性に合うような改良や、材料が国内で入手しやすいものに変えられていった点（ただし三味線や琵琶では江戸時代でも輸入材である唐木が使われたことが少なくない）と、また前述の「噪音」の追加が主な変化である。
主な和楽器

和楽器の場合、弦楽器は糸 (絹糸) を用い 、管楽器は竹でできているので、楽器、ひいては音楽を「糸竹 (いとたけ・しちく)」と呼ぶこともある。古代中国では楽器を材料で8種に分類し、これを「八音」と呼んだ。日本でも古くはこれに従ったが、普通は「弾き物 (弦楽器) 」「吹き物 (管楽器) 」「打ち物 (打楽器)」に分けることが多い。和楽器においても西洋楽器と同様に弦楽器、木管楽器、金管楽器、打楽器に分ける事はできる。
主な和楽器 > 弦楽器 > ツィター属

和琴（わごん） - 大和琴/倭琴（やまとごと）ともいう。
箏（そう、こと）
楽箏（がくそう）
筑紫箏
俗箏（ぞくそう、ぞくごと）
琉球箏
短箏（たんごと）
十五絃（じゅうごげん）
十七絃箏（じゅうしちげん そう）
二十絃箏（にじゅうげん こと）
二十一絃箏（にじゅういちげん こと）
二十五絃箏（にじゅうごげん こと）
三十絃（さんじゅうげん）
八十絃（はちじゅうげん）
一絃琴 (いちげん きん)
二絃琴 (にげん きん)
八雲琴 (やぐも ごと)
東流二弦琴 (あずまりゅう にげんきん)
新羅琴 (しらぎ ごと)
大正琴（たいしょうこと）
正倉院瑟 (しょうそういん しつ)
三弦琴 (さんげんきん)
主な和楽器 > 弦楽器 > ハープ属

箜篌（くご）
主な和楽器 > 弦楽器 > リュート属

琵琶（びわ）
楽琵琶（がく びわ）
五弦琵琶 (ごげん びわ)
盲僧琵琶（もうそう びわ）
平家琵琶（へいけ びわ）
薩摩琵琶（さつま びわ）
筑前琵琶（ちくぜん びわ）
錦琵琶 (にしき びわ)
鶴田琵琶 (つるた びわ）
三味線（しゃみせん）
柳川三味線（やながわ しゃみせん）、京三味線（きょうしゃみせん）
細棹（ほそざお）
中棹（ちゅうざお）
地歌用三絃（じうた よう さんげん） - 地歌用の三絃。中棹に分類されることが多いが、構造等に若干の違いがある。
太棹（ふとざお）
三線（さんしん）、蛇皮線（じゃびせん）
ゴッタン（ごったん）
トンコリ（とんこり）
カ　(か)アイヌの擦弦楽器
胡弓（こきゅう）
三弦胡弓 (さんげん こきゅう)
藤植流四弦胡弓 (ふじうえりゅう よんげん こきゅう)
大胡弓 (だい こきゅう)
明治胡弓 (めいじ こきゅう)
五絃胡弓 (ごげん こきゅう)
四絃胡弓（よんげん こきゅう） - 藤植流のものとは別。
玲琴 (れいきん)
胡弓 (くーちょー)
提琴 (ていきん)
主な和楽器 > 管楽器 > 無簧管楽器 (木管楽器に相当)

横笛（よこぶえ、おうてき、ようじょう）
神楽笛（かぐらぶえ）
龍笛（りゅうてき、竜笛）
高麗笛（こまぶえ、狛笛）
能管（のうかん）
篠笛（しのぶえ）
古代尺八 (こだい しゃくはち)
尺八（しゃくはち）
一節切（ひとよぎり）
天吹（てんぷく）
主な和楽器 > 管楽器 > 複簧管楽器 (木管楽器に相当)

篳篥（ひちりき）
大篳篥 (おお ひちりき)
主な和楽器 > 管楽器 > 自由簧管楽器

笙（しょう、鳳笙（ほうしょう））
竽 (う） - 用字は「竽」（竹部に于）。
主な和楽器 > 管楽器 > 唇簧管楽器 (金管楽器に相当)

法螺（ほら、ほら貝）
主な和楽器 > 打楽器

和太鼓
主な和楽器 > 打楽器 > 体鳴楽器

拍子（ひょうし）
笏拍子（しゃくびょうし）
拍子木（ひょうしぎ）、ツケ (歌舞伎)、柝（き）
小切子（こきりこ）
四つ竹（よつだけ）
鉦（かね、しょう）
鉦鼓（しょうこ）
金鉦（きんしょう）
「りん」、「おりん」、「きん」
コンチキ
当たり鉦（あたりがね）、摺鉦（すりがね）、チャンギリ、チャンチキ
鈴（すず、れい、りん）
銅鑼（どら）、和ドラ
妙八（みょうばち）、妙鉢
チャッパ、銅鉢（どうばち）、銅拍子（どびょうし）
方響 (ほうきょう)
鳴物（なりもの）
ささら（すりざさら、棒ささら、ささらこ）
こきりこ、びんささら（びんざさら、こきりこささら）
鳴子（なるこ）
オルゴール (鳴物)
石琴（せっきん）
サヌカイト
ムックリ、口琴（こうきん）
主な和楽器 > 打楽器 > 膜鳴楽器

最広義の和太鼓（わだいこ） - 日本の太鼓（膜鳴楽器）の総称。
枠太鼓（わくだいこ） - フレームドラムの日本での名称。
鼓（つづみ）
羯鼓/鞨鼓（かっこ）
三ノ鼓 (さんのつづみ)
手鼓（てつづみ、しゅこ） - フレームドラム（枠太鼓）の一種。柄が付いていて、桴（ばち）を用いないで手で打ち鳴らす鼓。特に、能楽や長唄囃子で用いる小鼓。ただし、桴で打ち鳴らす「柄太鼓（えだいこ）」も「手鼓（しゅこ）」と呼ばれる。
小鼓（こつづみ）
大鼓（おおかわ、おおつづみ）
壱鼓 (いっこ)
振鼓（ふりつづみ） - 中国の鼗（とう。別表記：鞉、鞀）の日本での名称。舞楽で舞人が用いる枠太鼓。似せて作られた玩具は「でんでん太鼓」という。
団扇太鼓（うちわだいこ） - フレームドラム（枠太鼓）の一種。宗教道具（例：日蓮宗と法華宗の題目太鼓）、民具（例：盆踊、総踊）、伝統芸能（例：歌舞伎囃子）などとして用いられる。
パーランクー - 沖縄特有の、柄の無い手持ちのフレームドラム（枠太鼓）。
広義の和太鼓（わだいこ）※現状では、下位分類の太鼓の殆どは「和太鼓」へリダイレクトされるだけですので、みだりにリンクを張らないで下さい。
大太鼓（おおだいこ）、小太鼓（こだいこ） - 世界に偏在する太鼓を大きさで区別した場合の名称。楽太鼓の鼉太鼓/大太鼓（だだいこ）も大太鼓（おおだいこ）の一種。
鋲打太鼓（びょううちだいこ） - ほとんどは狭義の和太鼓であるが、楽太鼓にも鋲打太鼓はある。
楽太鼓（がくだいこ。別名：火焔太鼓）
鼉太鼓/大太鼓（だだいこ）、釣太鼓（つりだいこ）、担太鼓/荷太鼓（にないだいこ）
狭義の和太鼓（わだいこ）
長胴太鼓（ながどうだいこ）、桶胴太鼓（たるどうだいこ）、締太鼓（しめだいこ）、大拍子（だいびょうし）、柄太鼓（えだいこ） - これらは構造に基づく区別。柄太鼓は柄付きか否かの区別。
宮太鼓（みやだいこ）、祭太鼓（まつりだいこ）、触れ太鼓（ふれだいこ）、櫓太鼓（やぐらだいこ）、曳太鼓（ひきだいこ）、担太鼓/荷太鼓（にないだいこ、にだいこ）、題目太鼓（だいもくだいこ） - これらは用途に基づく区別。
猿楽太鼓（さるがくだいこ）、平丸太鼓（ひらまるだいこ。別名：平釣太鼓。とりわけ小さなものは豆太鼓〈まめだいこ〉という） - 用いる分野ごとにある個別の名称。
主な和楽器 > 宗教用具 > 弦

梓弓（あずさゆみ）
主な和楽器 > 宗教用具 > 打

太鼓 (たいこ)
団扇太鼓（うちわだいこ） - 日蓮宗と法華宗が題目太鼓として用いる。
鐘（かね、しょう）
梵鐘（ぼんしょう）
半鐘（はんしょう）
木魚（もくぎょ）
木鉦（もくしょう）
魚板（ぎょばん）、板木（ばんぎ）
鈴（すず、れい、りん）
巡礼鈴（じゅんれいすず）、振鈴（しんれい）
巫女鈴（みこすず）
錫杖（しゃくじょう）
主な和楽器 > 民具的・玩具的楽器

笛玩具
鳩笛（はとぶえ）
太鼓
団扇太鼓（うちわだいこ）
でんでん太鼓 - 振鼓（ふりつづみ）に似せて作られた玩具。元の名「振鼓」で呼ばれることもある。
鈴 (すず)
風鈴 (ふうりん)
土鈴（どれい）
関連書籍

郡司すみ 編、ヘンリー・ジョンソン  訳『A Dictionary of Traditional Japanese Musical Instruments: From Prehistory to the Edo Period』エイデル研究所、2012年9月。 ISBN 4-87168-513-6、ISBN 978-4-87168-513-9
竹紙を貼り付けるために作られた笛の響穴。竹紙の振動、乾湿具合で音色が変わる。
一般的な十三絃の箏
三線
上部より篠笛8本と能管1本
笙。香取神宮にて
鉦
鳴子
小鼓o
締太鼓
鼉太鼓、釣太鼓
塩化イットリウム(III)

| 塩化イットリウム(III) |
| --- | --- |

IUPAC名Yttrium(III) chloride Yttrium trichloride
識別情報
CAS登録番号: 10361-92-9 
ChemSpider: 59696 
RTECS番号: ZG3150000
 SMILES Cl[Y](Cl)Cl 
 InChI InChI=1S/3ClH.Y/h3*1H;/q;;;+3/p-3 Key: PCMOZDDGXKIOLL-UHFFFAOYSA-K  InChI=1/3ClH.Y/h3*1H;/q;;;+3/p-3Key: PCMOZDDGXKIOLL-DFZHHIFOAW 
特性
化学式: YCl3
モル質量: 195.26 g/mol
外観: 白色固体
密度: 2.67 g/cm3
融点:  721 °C, 994 K, 1330 °F
沸点:  1507 °C, 1780 K, 2745 °F ()
水への溶解度: 82 g/100 mL
溶解度: 60.1 g/100 mL エタノール (15 °C) 60.6 g/100 mL ピリジン (15°C)
構造
結晶構造: 単斜晶, mS16
空間群: C12/m1, No. 12
危険性
EU Index: Not listed
引火点: 不燃性
関連する物質
その他の陰イオン: フッ化イットリウム(III) 臭化イットリウム(III) ヨウ化イットリウム(III)
その他の陽イオン: 塩化スカンジウム(III) 塩化ランタン(III) 塩化アクチニウム(III)
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
塩化イットリウム(III)（えんかイットリウム さん、英: yttrium(III) chloride）はイットリウムの塩化物で、組成式は YCl3 である。室温では固体の塩であり、水によく溶ける潮解性の物質である。固体のYCl3は、YCl6八面体が隣の八面体と3つの角を共有する結果、層状構造を成している。この構造は三塩化アルミニウムに代表される一連の化合物で共通のものである。
YCl3 は触媒として使われたり、超伝導体内に使われる。また、肺水腫や肝臓病と関係がある。
反応

塩化イットリウム(III)は塩酸と酸化イットリウム(III)の反応で得られる。また、他の方法でも得られる。
分解は、
ハンク・マン

| ハンク・マン Hank Mann |
| --- | --- |
 『街の灯』（1931年）チャップリンと
生年月日:   (1887-05-28) 1887年5月28日
没年月日:   (1971-11-25) 1971年11月25日（84歳没）
出生地:   アメリカ合衆国・ニューヨーク
死没地:   アメリカ合衆国・カリフォルニア州サウスパサデナ
職業:  俳優、映画監督
ジャンル:  映画
テンプレートを表示
ハンク・マン（Hank Mann、1887年5月28日 - 1971年11月25日）はアメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク出身の俳優、映画監督。
略歴

サイレント映画が主流の1910年代はマック・セネットが設立したキーストン・ピクチャーズ・スタジオ社に在籍。警官隊がドタバタ喜劇を繰り広げるキーストン・コップスを考案した。最初期からコップスの最も有名な一人として出演し、解散するまでメンバーに残った。チャーリー・チャップリンやメーベル・ノーマンド主演作品に脇役で出演している。
初監督作品は1915年の『Beach Birds』で、出演も兼ねた。1920年までに8本の映画を監督している。
俳優としての経歴は長く、1950年代まで映画出演を続けた。しかし、端役出演が主だったからか、ほとんどの作品でクレジットされていない。
トレードマークは付け髭やヘアピース（部分かつら）。
1971年11月25日、カリフォルニア州サウスパサデナで死去。84歳。
主な出演作品

メーベルの誤解（英語版）（1913年）
メーベルの劇的な半生（英語版）（1913年）観客の一人
チャップリンの総理大臣 （1914年）キャバレーのパトロン
メーベルの窮境（1914年）ホテルの客
チャップリンの活動狂（1914年）小道具係
メーベルの結婚生活 （1914年）友人
醜女の深情け（1914年）警官・ウエイター（二役）
恋の二十分 （1914年）寝ている男
ノックアウト（1914年）ボクサー
タンゴのもつれ （1914年）客
チャップリンの画工 （1914年）酒飲み
彼がお好みの娯楽（1914年）
キートンの結婚狂（英語版）（1929年）舞台のマネージャー
街の灯 （1931年）ボクサー
暗黒街の顔役（1932年）スタッグ・パーティーの人
進めオリンピック（英語版）（1932年）税関検査官
Keystone Hotel（1935年）ホテルの警備員
モダン・タイムス （1936年）強盗
スミス都へ行く（1939年）写真師
独裁者 （1940年）突撃隊員
マルタの鷹（1941年）レポーター
ポーリンの冒険（英語版）（1947年）シェフ
陽のあたる場所（1951年）裁判の傍聴人
日本での紹介文献

〈喜劇映画〉を発明した男　帝王マック・セネット、自らを語る（マック・セネット著、石野たき子訳／新野敏也監訳、2014年、作品社 ISBN 4861824729）
サイレント・コメディ全史（新野敏也著、1992年、喜劇映画研究会 ISBN 978-4906409013）
下合穴

下合穴（しもごうけつ）とは、六腑が下肢の足三陽経に合する経穴。主に内府の病症に対応できる。古代刺法である九刺の遠道刺で用いる。
下合穴の一覧

手
陽明経：上巨虚（大腸）
太陽経：下巨虚（小腸）
少陽経：委陽（三焦）
足
陽明経：足三里（胃）
太陽経：委中（膀胱）
少陽経：陽陵泉（胆）
東洋エンタープライズ

| --- | --- |
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒130-0021 東京都墨田区緑二丁目14番12号
設立:  1965年 (昭和40年) 11月18日
業種:  繊維製品
法人番号:  6010601004541 
事業内容:  繊維製品企画製造業、卸売り、及び貿易業
代表者:  小林亨一 (代表取締役社長)
外部リンク:  http://www.toyo-enterprise.co.jp/
テンプレートを表示
東洋エンタープライズ株式会社は、東京都墨田区に本社を構える繊維製品企画製造会社である。
概要

前身会社は三菱財閥系の商社で生地貿易を行っていた「港商」 (港商は1965年に解散) 。戦後まもなくスカジャンを作り始めた会社で、ブランドテーラー東洋によるスカジャンは、1960年代当時、米軍PXへの納入シェア 90% 以上を占めたこともある。現在では、アメリカンカジュアルウェア全般の企画・製造を手広く展開しており、実在した旧ブランドの実名復刻も行っている。代表的なブランドとしては、シュガーケーン、バズリクソンズ、サンサーフ、ジョン・セバーソン、インディアンモーターサイクルなどがある。代表取締役社長の小林亨一は、世界的なヴィンテージ・アロハシャツのコレクターであり、研究家としても知られている。
ブランド > シュガーケーン

1975年に誕生した東洋エンタープライズのワークウェアブランド。アメリカの1900年代から1950年代のワークウェアに焦点を当てた衣類の生産に着手している。中でもジーンズが有名で、ディティールがシンプルなスタンダードデニム、製造をアメリカで行ったメイド・イン・USA、バックポケットのスターステッチが特徴的なスタージーンズ、ブランド名でもある砂糖黍を使用した砂糖黍デニムなどのシリーズが展開されている。派生ブランドに以下のものが存在する。
シュガーケーンライト (Sugar Cane Light)
ミスターフリーダム (Mister Freedom)
ロンウルフ (Lone Wolf Boots)
ヘッドライト (Headlight)
ブランド > シュガーケーン > ジーンズ

シュガーケーンが展開するジーンズの代表的なモデルを以下に示す。
スタージーンズ (Star Jeans)
スタンダードデニム (Standard Denim)
メイド・イン・USA (Made in U.S.A.)
砂糖黍デニム (Sugar Cane Denim)
ブランド > バズリクソンズ

1993年に旧マッコイズと共同で立ち上げたミリタリーウェアブランド。当初は、既にA-2などの革製フライトジャケットを展開していた旧マッコイズとの棲み分けのため、MA-1に代表されるナイロン素材のフライトジャケットの製造販売を行っていたが、旧マッコイズの離脱以降は革製フライトジャケットも含めたミリタリーウェア全般を展開している。ブランド名は、映画「戦う翼」の中でスティーブ・マックィーンが演じる役名に由来する。派生ブランドに以下のものが存在する。
ウィリアム・ギブソン (William Gibson)
ユナイテッドカー (United Carr)
ブランド > サンサーフ

ハワイアンシャツブランド。主にアロハシャツを取り扱う。アロハブランドのロイヤルハワイアン (Royal Hawaiian) の実名復刻も行っている。また、ケオニ・オブ・ハワイ (Keoni of Hawaii) というブランドは、アロハシャツの黄金期である20世紀半ばにテキスタイル・デザイナー兼、アーティストとして活躍したジョン・メイグスの意志を継いだもの。
ブランド > ジョン・セバーソン

サーフウェアブランド。ジョン・セバーソンという人物が実在し、現在もマウイ島に在住、サーフィンをテーマとしたアロハシャツのデザインや水彩画を描くなどアーティストとして活躍している。このブランドのデザイナー兼、ディレクターも務める現役のサーファーでもある。
ブランド > インディアンモーターサイクル

モーターサイクルウェアブランド。基はアメリカ最古のオートバイブランドで、マサチューセッツ州スプリングフィールドにて、ジョージ・Ｍ・ヘンディとカール・オスカー・ヘッドストロウムによって1901年に設立された。
ブランド > その他

チェスウィック (Cheswick)
キングルイ (King Louie)
テーラー東洋 (Tailor Toyo)
ヘンリーレア (Henry Lear)
ホワイツビル (Whitesville)
スタイルアイズ (Style Eyes)
キャッツポウ (CAT'S PAW)
ディスティニー (Destiny)
クローバーリーフ (Clover Leaf)
遅延聴覚フィードバック

遅延聴覚フィードバック（Delayed Auditory Feedback, DAF）は遅延した聴覚フィードバック、すなわち自己の発声が遅れて聴こえる/フィードバックされることである。英: delayed sidetone とも呼ばれる。
概要

ヒトは自分が話した声を自ら聴き情報を得ている（聴覚フィードバック）。ヒトの口と耳は約15cm離れており音は340m/秒で伝わるため、このフィードバックは口-耳で直接伝わる場合でも0.44ミリ秒遅延している。すなわちヒトは通常環境下でも多少遅延した聴覚フィードバックを受け取っている。この遅延を通常より大きくした、遅延した聴覚フィードバックが遅延聴覚フィードバックである。
人工的にDAFを実現する場合、マイクに向かって話した音声を時間を（ハードウェアあるいはソフトウェアで）遅らせてヘッドフォンから再生し自分の声を聞くことで達成できる。
顕著な効果を生み出す遅延の長さは、50〜200ミリ秒である。強度（175ミリ秒遅延）のDAFは精神的ストレスを誘発する。
白色ノイズによる聴覚フィードバックのマスキングや、聴覚フィードバックの周波数の変化と同様に、DAFは吃音治療に利用されている 。また、吃音を持たない人に対してDAFを使用することで、聴覚フィードバック処理のメカニズム関する興味深い発見が見出されている。DAFは両耳に対して使用する場合、最も効果を発揮する。遅延聴覚フィードバックの装置は音声知覚の実験においても使用されており、音声認識と発声における 聴覚フィードバックの重要さが示されている。
指向性マイクとスピーカーによる装置を用いて、遅延聴覚フィードバックの効果に慣れていないおしゃべりな人に精神的ストレスを誘発させ、黙らせることも可能である。
吃音者に対する効果

Electronic fluency devices と呼ばれる装置では、遅延聴覚フィードバックは吃音症を改善するために利用されている。初期の研究では吃音症においては発声と聴覚フィードバックのループに異常があるとされ、そのループがDAFにより修正、バイパスされると考えられた。DAFによる吃音の改善は、通常と異なる聴覚の解剖学的構造を持つ吃音者に限られている。 また、DAFは早口言語症者に対して使用されると、発話のスピードを落とすことができ、音節の認識を高めることができる。
健常者でのDAFの効果

より最近の研究では、聴覚と発声の脳内メカニズムの知見を得るために、健常者でのDAFの効果が調べられている。
遅延聴覚フィードバックの健常者での利用においては、DAFの効果を打ち消すための間接的な効果として、発話速度の低下、声の大きさの増大、基本周波数の増加などが生じる 。より直接的な効果としては、音節の繰り返し、発音の誤り、および語尾の省略が含まれる。これらの直接的な効果は、「人工的吃音」と呼ばれることもある。
通常の発声における聴覚フィードバック.001秒の遅延で内耳に届く。遅延聴覚フィードバックによって、この遅延は意図的に変更される。
200ミリ秒の遅延時間のDAFを用いた研究では、4〜6歳の子供では7〜9歳の子供でDAFによって引き起こされる発話の障害が少ないことが示されている。より年少の子供達は500ミリ秒前後の遅延時間で効果が最も強く、年長の子どもは約400ミリ秒の遅延時間が効果が大きい。200ミリ秒の遅延時間は、成人に対しては大きな効果をもたらす。これらの研究から収集されたデータが示すのは、最も大きな効果を引き起こす遅延時間の長さはは年齢とともに減少するということである 。しかし、高齢者においては400ミリ秒と効果のある遅延時間はさらに長くなる 。
DAFの効果に性差はないが、一般的に男性が女性よりも影響を受けやすいことが示されている。これは聴覚フィードバックを処理するメカニズム性差がある可能性を示唆している  。
一般的に、早口で流暢な話者は、ゆっくりとした話者よりもDAFの影響を受けにくい。また、より早口で流暢な話者は、より短いDAFの遅延時間で効果が大きく、ゆっくりとして話者はより長い遅延時間の下で効果が大きい。
計算論的なモデルと機能的磁気共鳴画像法（fMRI）を使用した研究によれば、側頭頭頂部は自己監視システムとして機能し、自動音声生成システムをサポートする。また、後部上側頭皮質のフィードバックエラーを検出する聴覚細胞から、右前頭皮質の運動を補正する細胞が投射を受け、発声の聴覚フィードバック制御を介在するとされている 。
人間以外でのDAFの効果

遅延聴覚フィードバックをキンカチョウに使用すると、鳥の歌の音声シーケンスの構造が数日で変化することが示されており、ヒトで観察されたDAF効果と類似する点がある。
参照資料

1 2  Ball, MJ; Code, C (1997). Instrumental Clinical Phonetics. London: Whurr Publishers. ISBN 978-1897635186. https://books.google.com/?id=cEESoIL5YYcC&pg=PA228&dq=delayed+auditory+feedback#v=onepage&q=delayed%20auditory%20feedback&f=false 7 December 2015閲覧。
↑  
Badian, M. (1979). “Standardized mental stress in healthy volunteers induced by delayed auditory feedback (DAF)”. European Journal of Clinical Pharmacology 16 (3):  171–6. doi:10.1007/BF00562057. PMID 499316.
↑  
Perkell, J. (1997). “Speech Motor Control: Acoustic Goals, Saturation Effects, Auditory Feedback and Internal Models”. Speech Communication 22 (2–3):  227–250. doi:10.1016/S0167-6393(97)00026-5.
↑  
Dydymus (3 March 2012). “Japanese develop 'SpeechJammer' gun”. Digital Journal. 3 March 2012閲覧。
↑  Peter Ramig; Darrell Dodge (2009-10-07). The Child and Adolescent Stuttering Treatment & Activity Resource Guide. Cengage Learning. p. 60. ISBN 9781435481176
↑  Fairbanks, G. (1955). “Selective Vocal Effects of Delayed Auditory Feedback”. J. Speech Hearing Dis. (20):  333–346.
↑  Lee, BS. “Some effects of side-tone delay”. J Acoust Soc Am (22).
↑  Yates, AJ (1963). “Delayed Auditory Feedback”. Psychol Bull 60 (3):  213–232. doi:10.1037/h0044155. PMC 2027608. PMID 14002534. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2027608/.
↑  Chase, RA; Sutton, S; First, D; Zubin, J (1961). “A developmental study of changes in behavior under delayed auditory feedback”. J Genet Psychol 99:  101–12. doi:10.1080/00221325.1961.10534396. PMID 13692555.
↑  MacKay, D.G. (1968). “Metamorphosis of a critical interval: Age-linked changes in the delay in auditory linked changes in the delay in auditory feedback that produces maximal disruption of speech”. The Journal of the Acoustical Society of America 43 (43):  811–821. Bibcode: 1968ASAJ...43..811M. doi:10.1121/1.1910900.
↑  Siegel, GM; Fehst, CA; Garber, SR; Pick, HL (1980). “Delayed Auditory Feedback with Children”. Journal of Speech, Language, and Hearing Research 23 (4):  802–813. doi:10.1044/jshr.2304.802.
↑  Stuart, A; Kalinowski, J (2015). “EFFECT OF DELAYED AUDITORY FEEDBACK, SPEECH RATE, AND SEX ON SPEECH PRODUCTION”. Perceptual and Motor Skills 120 (3):  747–765. doi:10.2466/23.25.PMS.120v17x2.
↑  Tourville, JA; Reilly, KJ; Guenther, FH (2008). “Neural mechanisms underlying auditory feedback control of speech”. NeuroImage 39 (3):  1429–1443. doi:10.1016/j.neuroimage.2007.09.054. PMC 3658624. PMID 18035557. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC3658624/.
↑  Hashimoto, Y; Kuniyoshi, SL (2003). “Brain activations during conscious self-monitoring of speech production with delayed auditory feedback: An fMRI study”. Human Brain Mapping 20 (1):  22–28. doi:10.1002/hbm.10119. PMID 12953303.
↑  Fukushima, M; Margoliash, D (2015). “The effects of delayed auditory feedback revealed by bone conduction microphone in adult zebra finches”. Scientific Reports 5:  8800. Bibcode: 2015NatSR...5E8800F. doi:10.1038/srep08800. PMC 4350079. PMID 25739659. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4350079/.
下司

下司（げし/げす）とは、中世日本の荘園や公領において、現地で実務を取っていた下級職員のこと。惣公文（そうくもん）とも呼ばれる。
概要

現地の公文や田荘、惣追捕使らを指揮して年貢・公事・夫役の徴収や治安の維持などを行った。主に開発領主及びその子孫が荘園公領制の成立とともに下司になるケースが多く、本来は現地における荘官の責任者であったが、荘園領主が現地に上司（うえつかさ）にあたる預所を派遣した場合にはその指揮下に入り、公文・田所と同格扱いされることもあった（その場合には下司・公文・田所を「三職」とも称した）。（下司）職として給田や名田（下司名）、加徴米などの付加税を得分として与えられた（ただし、下司が荘園領主に当該地を寄進した開発領主やその子孫の場合には他に特権を保証されていたケースもある）。時代が下って武士化した下司の中には鎌倉幕府に従って地頭の地位を獲得して現地に勢力を伸ばす者もいた。地頭は荘園領主が勝手に免ずることが出来なかったため、次第に自立の姿勢を強めるようになり、荘園領主側も下司に対して武家に奉公しない旨を請文を提出させたりする対抗策を取る場合もあったが効果は薄く、鎌倉時代後期から南北朝時代になると自立した下司に代わって荘園領主側から下司の職務にあたる雑掌を派遣するようになった。
ミシェル・ガラブリュ

ミシェル・ガラブリュ（1999年、テレビ局i-Teleの開局式にて）
ミシェル・ガラブリュ Michel Galabru （1922年10月27日 - 2016年1月4日）は、フランスの俳優。喜劇俳優ジャン・ガラブリュと女優エマニュエル・ガラブリュの父親にあたる。
1977年、第2回セザール賞に於いて、ベルトラン・タヴェルニエ監督の『fr:Le Juge et l'Assassin（裁判官と殺人者）』で主演男優賞を受賞した。
経歴 > 少年時代

国立土木学校の教授であったポール・ガラブリュ（1892年 - 1988年）の息子として生まれ、父親が港の建設に関わったモロッコのサフィで7歳まで過ごし、その後少年時代の大半をエロー県ル・ブスケ・ドルブで過ごす。彼には2人の兄弟がいた。一人は弟で、医者で作家のマルク・ガラブリュ（1929年 - 2014年）であり、もう一人は兄で詩を書き18歳で結核で死んだ。
少年時代からモンペリエHSCの大ファンである彼はプロサッカー選手になることを夢見るが、やがて俳優になることを志すようになる。彼は7つの異なる学校に通ったが、そのうち12回サシャ・ギトリの教えを受けた。のちにガラブリュは2001年、ギトリとの出会いを著書にまとめている。
モンペリエのサン＝フランソワ・ピエール・ルージュ中学、パリ16区のイエズス会の私立サン＝ルイ・ド・ゴンザグ高校に通った後、1年間父の仕事を手伝った。ナチス・ドイツによるフランス占領に伴う強制労働によって、オーストリアのクラーゲンフルト、次いでユーゴスラビアに送られ、そこでチトーのパルチザンに解放される。
経歴 > デビュー

フランス国立高等演劇学校に入学したガラブリュは、ドニ・ディネスのクラスでの3年間の教育ののち一等賞を獲得し、1950年9月1日よりコメディ・フランセーズの舞台を踏む。『ジョルジュ・ダンダン』でデビューした彼は、モリエールの他シェイクスピア、ピエール・ド・マリヴォー、ジョルジュ・フェイドー、ジョルジュ・クルトリーヌ、ジュール・ロマンなどの古典から現代までの戯曲を演じ、1957年まで在籍した。
また映画では、1951年にジャン・ドヴェヴル監督の『Ma femme, ma vache et moi （妻、雌牛と僕）』でデビューする。
経歴 > 映画俳優のキャリア > 1960年 - 1990年

フランスのコメディ映画の代表的な俳優として、ガラブリュは250もの映画やテレビドラマに出演した。幾つかの映画は成功したが、本人の告白によれば、その他の多くの映画は「食い扶持のための」ものだったという。『大混戦』でのインタビューでは、監督のジャン・ジローに対し、「私から（主演の）ルイ・ド・フュネスを取ったら、ただの大根役者でしかない」とまで言っている。とはいえその言葉は彼の謙虚さからくるものであり、その輝かしい業績はベルトラン・タヴェルニエ監督の『fr:Le Juge et l'Assassin（裁判官と殺人者）』によって第2回セザール賞での主演男優賞を獲得したことで知られる。
1961年にイヴ・ロベール監督の『fr:La Guerre des boutons (film, 1962)』でブルヴァール劇場（パリ旧城壁の周辺部に点在する多くの小劇場）の雰囲気を演じた彼は、1964年の『大混戦』より始まる『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』で準主役の上司役を務め、多くの大衆に知られるようになった。演劇では『La Femme du boulanger（パン屋の妻）』や『町人貴族』を演じた。また1972年にはピエール・チェルニア監督の映画『fr:Le Viager（終身年金）』でガリポー医師役を務めた。1983年にルイ・ド・フュネスが死去すると、彼が演じる予定であったジャン＝マリー・ポワレ監督の『fr:Papy fait de la résistance（パピーは蜂起する）』で主役パピーを代役で務めきった。
1980年からは『Mr.レディMr.マダム』シリーズでの保守政党員の父親シモン・シャリエ役で知られる。他にも『ザ・カンニング IQ=0』の警部役、『fr:Le bahut va craquer（学級崩壊）』の校長役、『fr:Uranus (film)』、『アステリックス対カエサル』の村長役、『fr:Le Petit Nicolas (film)（ニコラ坊や）』の文部大臣役、そして『fr:Bienvenue chez les Ch'tis』の大叔父役で知られる。
1999年にはテレビ局i-Téléの開局式に出席した。同年、『アステリックス』シリーズの最初の映画に出演した。これはクロード・ジディ監督の最後の作品の一つとなった他、『パピー』で共演したクリスチャン・クラヴィエとの久しぶりの再会でもあった。
経歴 > 映画俳優のキャリア > 2000年以降

80歳を迎えた2003年にはフレデリック・オービュルタン監督の映画『fr:San-Antonio (film, 2004)』でジェラール・ドパルデュー、ジェラール・ランヴァンと共演し、また役作りのために禿げ頭に剃った。またアニメ『La prophétie des grenouilles』、『Le manège enchanté』の声優を務めた。
2009年には『Neuilly sa mère !』、『fr:Le Petit Nicolas (film)（ニコラ坊や）』で脇役を務めた。2010年にはリュション映画祭でテレビドラマ『À deux c'est plus facile（二人ならもっと簡単）』のために出席した。さらに同年、カテル・キレベレ監督の『fr:Un poison violent（猛毒）』でカンヌ映画祭に出席した。2011年には長年のキャリアを讃えられてブリガデル賞を受賞し、またパリ市より赤色大メダルを贈られた。
2012年にも多くの映画に出演し、2013年にはfr:Ordre national du Mérite (France)勲章を受章している。
経歴 > 演劇のキャリア

1984年、パリ18区にある潰れかけたモーベル演劇学校を買収し、自らの劇場として改修した。これは最初モーベル・ガラブリュ劇場、次いでモンマルトル・ガラブリュ劇場、そして2004年からはミシェル・ガラブリュ劇場と改名している。
彼はまた翌1985年に「十時劇場 Théâtre de Dix heures」も買収し、若者のためのデビューの機会を作っていたが、その計画は4年しか続かなかった。劇場自体は現在も存続している。
同じく1980年代中盤、ヴォクリューズ県マロセーヌで夏期演劇祭を開き、5万人の観客が訪れ、8年間存続した。またミシェル・ガラブリュ劇場をはじめ、様々な劇場で後進の指導に当たっている。
2008年、モリエール演劇賞を受章した。
演劇デビューから60年を数える2014年にも数多くの舞台に出演し、特に1980年代から好むマルセル・パニョルの戯曲を多く演じている。
経歴 > 死

2014年10月の弟マルクの死、また2015年8月の妻クロードの死により、晩年のガラブリュは深い心痛を負っていた。2015年10月27日には93歳の誕生日に一人舞台を演じて健在ぶりを見せたが、2016年1月4日に、家族の言葉によれば「眠りのうちに」死去した。葬儀は1月12日にパリのサン・ロック教会で行われ、モンマルトル墓地の32番区に埋葬された。
主な出演映画

聖少女アンナ (2010)
プチ・ニコラ (2009) - 大臣
アンリ・デュナン物語　～国際赤十字誕生～ (2006)<TVM> - ユベール・デュナン
HAKUGEKI 迫撃 (2004)
海の沈黙 (2004)<TVM>
私の男 (1995)
神風 (1986)
サブウェイ (1985)
真夜中のミラージュ (1984)
殺意の夏 (1983)
ジャン＝ポール・ベルモンドの エースの中のエース (1982)
ルイ・ド・フュネスの大奪還 (1982)
ミュウミュウの スラップスティックはお好き? (1981)
ジャン＝ポール・ベルモンドの道化師/ドロボー・ピエロ (1980)
ザ・カンニング IQ=0 (1980) - クロッセ警部
Mr.レディMr.マダム2 (1980)	- シャリエ
ルイ・ド・フュネス/サントロペ大混戦 (1979)
警部 (1978)
Mr.レディMr.マダム (1978) - シモン・シャリエ
雪に咲いたバラ (1977) - ペルツァー
判事と殺人者 (1976)
大ギャング (1973)
クレージー4人組/スーパーマーケット珍作戦 (1973)
ルイ・ド・フュネスの窓際一発大逆転 (1970)
ルイ・ド・フュネスの大結婚 (1968)
帰らざる橋(1967)
ニューヨーク大混戦 (1965)
大混戦 (1964)
唇（くち）によだれ (1959)
中村真一郎

| --- | --- |
: 陸軍軍人の「中村進一郎」とは別人です。
| 中村 真一郎 なかむら しんいちろう |
| --- | --- |
 1948年
誕生:  1918年3月5日  日本・東京府東京市日本橋区箱崎町（現：東京都中央区）
死没:   (1997-12-25) 1997年12月25日（79歳没）  日本・静岡県熱海市
墓地:  静岡県森町の随松寺
職業:  小説家・評論家・詩人・脚本家
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  学士（文学）
最終学歴:  東京帝国大学仏文科
ジャンル:  小説・文芸評論・詩・ラジオドラマ
文学活動:  マチネ・ポエティク 第一次戦後派
代表作:  『死の影の下に』5部作（1947年 - 1952年） 『雲のゆき来』（1966年） 『頼山陽とその時代』（1971年） 『四季』4部作（1975年 - 1984年） 『蠣崎波響の生涯』（1989年）
主な受賞歴:  毎日出版文化賞（1974年） 谷崎潤一郎賞（1978年） 日本文学大賞（1985年） 藤村記念歴程賞（1989年） 読売文学賞（1990年） 勲三等瑞宝章（1994年）
配偶者:  新田瑛子（死別） 佐岐えりぬ
  影響を受けたもの 堀辰雄 
 ウィキポータル 文学
テンプレートを表示
中村 真一郎（なかむら しんいちろう、1918年（大正7年）3月5日 - 1997年（平成9年）12月25日）は、日本の小説家・文芸評論家・詩人。旧字体の「眞一郎」名義での出版もある。
加藤周一らと共に「マチネ・ポエティク」を結成し、共著の時評『1946・文学的考察』で注目される。『死の影の下に』（1947年）で戦後派作家の地位を確立。ほかの作品に『四季』4部作（1975～84年）など。