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浅草橋
出身・ゆかりのある人物

澤井龍蔵（皮革商）
フランケンシュタイン 死美人の復讐

| フランケンシュタイン 死美人の復讐 |
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 Frankenstein Created Woman
監督:  テレンス・フィッシャー
脚本:  ジョン・エルダー（英語版）
製作:  アンソニー・ネルソン・キーズ
出演者:  ピーター・カッシング スーザン・デンバーグ ソーリー・ウォルターズ
音楽:  ジェイムズ・バーナード
撮影:  アーサー・グラント
編集:  スペンサー・リーブ
配給:   ワーナー＝パテ（英語版）  20世紀フォックス
公開:   1967年3月15日  1967年6月18日  1967年7月29日
上映時間:   86分  92分
製作国:   イギリス
言語:  英語
製作費:  £140,000
興行収入:  457,019 admissions (France)
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『フランケンシュタイン 死美人の復讐』（フランケンシュタイン しびじんのふくしゅう、Frankenstein Created Woman）は1967年公開のイギリスのホラー映画。監督はテレンス・フィッシャー。主演はピーター・カッシング、スーザン・デンバーグ。この映画はハマー・フィルムの『フランケンシュタイン』シリーズの4本目にあたる。
あらすじ

フランケンシュタイン男爵と医者のヘルツ博士は、死者の魂を他の遺体に転送する実験を行う。
ある日、男爵の助手であるハンスは、アントン、カール、ヨーハンの三人組がクリスチーナという女性に因縁をつけているのを見たハンスは、その場に飛び込み、アントンと乱闘になる。その後、アントンたち3人はクリスチーナの父が経営する酒場に忍び込んでただ酒を飲んでいたところ、その本人に見つかったため、殺害する。
ところが、ハンスがクリスチーナの父殺しの容疑者とされ、死刑が執行される。ショックを受けたクリスチーナも投身自殺する。男爵は、2人の遺体を引き取った後、クリスチーナを整形し、そこへハンスの魂を注ぎ込む。かくして、クリスチーナ（ハンス）は、アントンたちを殺した後、自らも川へ飛び込む。
キャスト

※括弧内は日本語吹替（初回放送1970年8月9日『日曜洋画劇場』）
フランケンシュタイン男爵：ピーター・カッシング（声：森山周一郎）
クリスチーナ：スーザン・デンバーグ（声：小原乃梨子）
ハンス：ロバート・モリス（声：広川太一郎）
アントン：ピーター・ブライス（声：井上真樹夫）
山本悍右

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: 武将の「山本勘助」とは別人です。
| 山本 悍右 やまもと かんすけ |
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 山本悍右像
生誕:  山本 勘助（読み同じ）  (1914-03-30) 1914年3月30日  日本・愛知県名古屋市
死没:   (1987-04-02) 1987年4月2日（73歳没）
国籍:   日本
著名な実績:  写真家、詩人
運動・動向:  シュルレアリスム
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山本 悍右（やまもと かんすけ、1914年3月30日 - 1987年4月2日）は、日本の写真家、詩人。日本におけるシュルレアリスムを代表する草分け的存在である。
来歴 > 出生

愛知県名古屋市栄区鉄砲町（現・中区栄）生まれ。本名、勘助。明治45年（1912年）の愛友写真倶楽部創立会員で代表であった山本五郎（1880年-1941年）の長男。実家、山本五郎商店は名古屋広小路で写真機械店と写真館を営んでいた。
来歴 > シュルレアリスムとの出会い

昭和初期『詩と詩論』、『cine´』(シネ）を通してシュルレアリスムを知り、15歳頃より作詩を始める。名古屋第二商業学校卒業後上京、アテネ・フランセでフランス語を学んだ。治安維持法下の東京で左翼思想に触れ、以後革命にほのかな夢を抱くようになる。明治大学を中退、名古屋に戻り、1931年、17歳の時、新興写真グループ「独立写真研究会」の結成に参加、会誌『独立』に作品を発表、早熟な才能を発揮していった。
来歴 > シュルレアリストとしての山本悍右

1932年4月、『独立』B・2号に発表された“或る人間の思想の発展 靄と寝室”（現・名古屋市美術館蔵）は山本悍右の発表された作品として現存する最も古い作品である。1938年、「青憧社」を結成し、会報『CARNET BLEU』を編輯、発行。戦時下、国策により出版物が日本名に改称させられて行く中、1942年8月、第5号（終刊）までタイトルにはフランス語を使用、刊行した。
1936年、名前を悍右とする。
1938年、『夜の噴水』を編輯、刊行。官憲の圧力により1939年10月、4号で終刊となる。
1939年には、山中散生、下郷羊雄、坂田稔らとナゴヤ・フォトアバンガルドを結成。1939年より、北園克衛の「VOU」会員となり1978年の解散まで『VOU』誌上、「形象展」に作品を発表した。
戦前から「哲学会」会員であった山本は1940年『フォトタイムス』7月号に当時の国家権力による言論、思想弾圧を描いた作品3点を発表し、それに「・・・・・・牢獄の暗い石壁のなかにも自由があるように」と書き添えている。掲載作品“伽藍の鳥籠” の伽藍は権威、鳥籠は牢獄、電話機は言論であることが読み取れる。
戦後も「VIVI」（1948-1950）、「美術文化協会写真部」（1949-1954)、「窓」（1953-1958）、「炎」（1955-1961）、「日本主観主義写真連盟」（1956）、「ESPACE」（1956-1958）、「アルキシネ」（1958）、「前衛詩人協会」（1958）、「ナゴヤファイブ」（1963-1964)を結成。
戦前から戦後の半世紀以上におよぶ長い期間を一貫して前衛写真家・詩人として活躍、その写真作品は自由、反戦、反権力を軸としたシュルレアリスム系の華麗な作品が多い。
来歴 > 晩年

1965年頃より中部学生写真連盟顧問として10年間程後進の指導にあたった。
1987年名古屋市にて肺がんで死去、生前の意志により名古屋大学医学部に献体され医学の進歩のために提供された。
人物像

“ぼくはたいへん早熟な少年であったが、たばことか酒などに示す大人のスタイルに全く興味がなかった。”
“「多分にニヒルチックで、執拗で、そして本を愛する男」だと下郷羊雄が評した。”
“僕は立身したり、ひとから認められる人間にはなってやらない。彼等のスノビスムには決してまかれないぞ。僕は僕の清純なものを決して濁らせまい。”
“僕は政治的にはアナアキイで、思想的にはエレジイなリベルタン、身の寄せるところがないのでボヘミアンたらざるを得ない。”
“疑うことから疑ったモンテーニュは・・・・・とパスカルは書いた。ぼくの暗い谷間の遠い灯はもしかするとパスカルだったかもしれない。「思考する故にこそ人間の尊厳がある。だから正しく思考されるべきだ」身の回りから思想を身につけていくことは現代の私達のパスカル的転回だとはいえないでしょうか」”
終生、本、レコード、パイプを放すことのなかった愛書家で愛煙家であった。
アンドレ・ブルトンから『BIEF』5号が贈られてきた。
詩人の北園克衛とは生涯の友であった。
山本悍右語録

“芸術作品と云ふものは、社会に於いてある何らかの出来合いのものに対する何らかの反抗精神に依って生まれる。その精神は次の新しい時代を指し示し動かせるものであるべきだ。純粋精神は新時代を招く予言的精神であるべき答えである。現代、この強烈なる意欲を僕たちは期待することが出来るのであろうか。時代への反逆を、そして時代意思の変革を。”
“日本の新聞は爆撃が人道的ではないと盛んに書いている。戦争は人道的なことだとでも思っているのかしら。いまさら、これは、はなはだ卑怯な言葉である。”
“超現実は現実の中にあるという言葉とともに、新しい写真はたゆまない実験の中で新しい美しさを作っていく。”
“抽象的な喋り方をしてまともなものを作っている東松。
“孤独がむりやり診断せられ、診断がより深い孤独を作っていく。・・・・・・・・二十世紀初期的自由はすでに今日孤独よりほかに与えるものがないのであろうか。”
“生きかたが世間なみで社会制度の恩恵を利用しながら芸術は政治ではないと言っているのはおかしいだろう。”
“カネをもうけるという経済成長のリクツはもうけたカネをその次のカネもうけに回すということでカネはつねにもうけるためにあるという。何におカネを使うかでその価値が決まるのだから成長のリクツはまさにバカげているといえる。”
“オリンピックはもうけるためにやるべきだと言った人がいる。明快な発言だけどそれならオリンピックは商社で選手は商品、その商品に魅力をそえるのが記録だということになる”
作品の収蔵

1989年 名古屋市美術館
2000年 東京都写真美術館
2006年 サンタバーバラ美術館(Santa Barbara U.S.A.)
2009年 J・ポール・ゲティ美術館(ゲティ財団, Los Angeles U.S.A.) .
2017年 シカゴ美術館
2018年 Smithsonian's Freer | Sackler,   Washington DC
2021年 愛知県美術館
個展図録

『Kansuke Yamamoto』 / エッセー：金子隆一 発行：タカ・イシイギャラリー 2017
『Japan's Modern Divide: The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto』 / 寄稿：飯沢耕太郎、金子隆一、Jonathan M. Reynolds　編集：Judith Keller、Amanda Maddox　発行：J・ポール・ゲティ美術館　2013
『YAMAMOTO KANSUKE』 STEPHEN WIRTZ GALLERY  SAN FRANCISCO  2006
『写真展 シュルレアリスト 山本悍右―不可能の伝達者―』 / 監修：ジョン・ソルト、金子隆一　編集：山本俶生　発行：財団法人東日本鉄道文化財団　2001
KANSUKE YAMAMOTO  text@ Lucy Fleming Brown, Publisher: Guiding Light, 2024 London
主要な作品

或る人間の思想の発展…靄と寝室, 1932, 山本悍右, コラージュ & ゼラチン・シルバー・プリント. 名古屋市美術館 所蔵作品.
題不詳, 1933, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 25.2 × 30.0 cm. 個人所蔵. .
題不詳, 1938, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 18.7 × 24.5 cm.
題不詳, 1938, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 15.9 × 24.6 cm. 名古屋市美術館 所蔵作品.
題不詳, 1939, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 24.4 × 29.6 cm.
無題, 1930年代, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 43.8 × 36.2 cm.
伽藍の鳥籠, 1940, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 25.7 × 17.9 cm. シカゴ美術館　所蔵作品.
「伽藍の鳥籠」のヴァリエーション, 1940, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 30.2 × 24.8 cm.  名古屋市美術館 所蔵作品.
自画像, 1940, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 46.0 × 56.4 cm. 個人所蔵.
題不詳, 1940年頃, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 25.2 × 17.7 cm.
帆船の見える風景, 1941, 山本悍右, コラージュ, 24.5 × 30.3 cm.
自画像, 1949, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 25.2 × 17.9 cm. 個人所蔵.
海の見える風景, 1949, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 27.0 × 18.4 cm.
夢の通路, 1949, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 30.0 × 24.9 cm.
閉じた肉体, 1949, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 31.1 × 24.8 cm. サンタバーバラ美術館蔵
漂流記, 1949, 山本悍右, コラージュ, 30 × 24.8 cm. J・ポール・ゲティ美術館 所蔵作品
はなやかな出発, 1950, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 27.8 × 22.7 cm.
浮遊する都市, 1950, 山本悍右, コラージュ, 15.7 × 22.4 cm. 個人所蔵.
イサム・ノグチ, 1950, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 23.4 × 18.2 cm.
追憶, 1953, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 31.1 × 25.4 cm.
憩いの季節, 1953, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 27.5 × 22.9 cm. 個人所蔵.
眠りの海, 1953, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 37.6 × 31.0 cm. 個人所蔵.
冗談の分娩, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 42.5 × 55.6 cm. 個人所蔵.
バラとシャベル, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 31.9 × 34.9 cm. 個人所蔵.
風景とたそがれの距離, 1956, 山本悍右, クロモジェニック・プリント, 43.2 × 56.5 cm.
美しい通行人,山本悍右, クロモジェニック・プリント.
空気のうすいぼくの部屋, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 34.9 × 42.9 cm. 個人所蔵.
空気のうすいぼくの部屋, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 35.2 × 42.2 cm. 個人所蔵.
空気のうすいぼくの部屋, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 35.4 × 43 cm. 個人所蔵.
空気のうすいぼくの部屋, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 35.2 × 42.9 cm. 個人所蔵.
通り過ぎた人, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント. 個人所蔵.
冷たい人, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 43.8 × 36.2 cm. スミソニアン博物館所蔵
「黄檗」シリーズより, 1956, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント.
歴史の素性, 1956, 山本悍右, クロモジェニック・プリント, 52.5 × 47.8 cm.
閉ざされた部屋, 1958, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント, 35.9 × 45.0 cm.
忘れた人, 1958, 山本悍右,   J・ポール・ゲティ美術館 所蔵作品.
（固い、コバルトの砂漠を・・・）, 1958, 山本悍右
私のベンチ, 1963, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント.
馬の胴体の中で考えていたい, 1964, 山本悍右 ゼラチン・シルバー・プリント, 22.7 × 18.1 cm. J・ポール・ゲティ美術館 所蔵作品.
朝、突然に, 1968, 山本悍右.
ルーペ rendez-vous, 1970, 山本悍右.
バタフライ, 1970, 山本悍右, ゼラチン・シルバー・プリント.
銀製の器と籠の中の鳩よ 今日とつぜん活字のように春の雨が降る シオランよ いつかまた話すこともあるだろう, 1979, 山本悍右.
黒い火薬の爆発するバラの花のしたの 少女は編み毛をなびかせて広場を走る あかつきが笑い声をたてて肩を揺った, 1983, 山本悍右.
著書

1938年〜『夜の噴水』
1970年 『バタフライ』 名古屋豆本刊（自装）
2017年『Kansuke Yamamoto』　Photographs and texts. Published by : Fine-Art Photography Association Tokyo
系譜

山本家の先祖は1332年に後醍醐天皇の倒幕隠謀が露顕し隠岐島に流された時、美濃岐礼庄に配流された中納言大江貞奥（?-1334年）で、子孫が山本と称した。その子、山本判官桜待中納言大江貞元は「太平記」の吉野の戦いに記述がある。岐礼庄は現在の岐阜県揖斐川町にあり明治時代の中ごろ祖父の代まで居住していた。山本悍右は貞奥より本家25代目である。
→詳細は「大江貞奥 § 藤原姓山本氏略系譜」を参照
初代:山本中納言大江貞奥 - 2代:山本桜待中納言貞元 - 3代:貞行 - 4代:貞房 - 5代:貞常 - 6代:貞安 - 7代:貞純 - 8代:貞時 - 9代:貞光 - 10代:貞直 = 11代:数馬貞正 - 12代:貞久 - 13代:重貞 - 14代:貞宅 - 15代:貞継 - 16代:貞昌 - 17代:治五右衛門貞宅 - 18代:作兵衛貞重 - 19代:五左衛門貞時 - 20代:五左衛門貞栄 - 21代:五左衛門貞篤 - 22代:五左衛門貞陳 = 23代:久吉貞路 - 24代:五郎貞真 - 25代:悍右
文献 > 展覧会カタログ

『名古屋のフォト・アヴァンギャルド』, 名古屋市美術館, 1989
『日本のシュールレアリスム 1925−1945』, 名古屋市美術館, 1990
『日本の近代写真の成立と展開』, 東京都写真美術館, 1995
『写真展 シュルレアリスト 山本悍右―不可能の伝達者―』監修：ジョン・ソルト・金子隆一, 編集：山本俶生・稲田威郎・田中晴子, 発行：財団法人東日本鉄道文化財団, 2001
“The History of Japanese Photography”, Anne Wilkes Tucker, Dana Frs-Hansen II, Dana Friis-Hansen, 金子隆一, 竹葉丈, 飯沢耕太郎, 木下直之, イェール大学出版局, 2003
“Drawing Surrealism”, Leslie Jones, Isabelle Dervaux, Susan Laxton, Prestel Pub, 2012
"Japan's Modern Divide: The Photographs of Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto", 寄稿：飯沢耕太郎、金子隆一、Jonathan M. Reynolds, 編集：Judith Keller、Amanda Maddox, 発行： Getty Publications, 2013
"Shape of Light - 100 Years of Photography and Abstract Art" Tate Modern,London 2018. Edited by Simon Baker and Emmanuelle de I'Ecotais. With Shoair Mavlian. Tate Publishing
その他多数
文献 > 書籍

名古屋市美術館 編集： 神谷浩・角田美奈子, 執筆： 山脇一夫・吉田俊英・深谷克彦・山田諭・竹葉丈・角田美奈子・原沢暁子・伊藤優子『名古屋市美術館コレクション選』, 1998
長野重一・飯沢耕太郎・木下直之『日本の写真家〈15〉小石清と前衛写真』, 岩波書店，1999
東京都写真美術館『日本写真家事典―東京都写真美術館所蔵作家 (東京都写真美術館叢書)』淡交社, 2000
ジョン・ソルト（訳：田口哲也）編集委員：高階秀爾・小島孝之・大橋良介・田中優子・橋本典子「日本のシュルレアリスム 山本悍右をめぐって」日本の美学 第35号, 燈影舎，2002
千葉一幹『写真展シュルレアリスト山本悍右—不可能の伝達者』「展覧会カタログの愉しみ」編著：今橋映子, 東京大学出版会, 2003
飯沢耕太郎『眼から眼へ 写真展を歩く 2001−2003』みすず書房, 2004
藤村里美、東京都写真美術館『写真の歴史入門 第2部「創造」モダンエイジの開幕』, 新潮社, 名古屋市美術館, 2005
田口哲也『山本悍右の世界 : 世界に誇る日本のシュールレアリスト写真家』同志社, 2007
ジョン・ソルト『北園克衛の詩と詩学 意味のタペストリーを細断する』監訳：田口哲也, 思潮社, 2010
石原輝雄『三條廣道辺り—戦前京都の詩人たち』, 銀紙書房, 2011
Majella Munro, "Communicating Vessels: The Surrealist Movement in Japan 1925-70", Enzo Arts and Publishing Limited, 2012
飯澤耕太郎、伊奈信男、John Szarkowski、黃亞紀『寫真物語(上)：日本攝影大師語錄1889-1989』編者：黃亞紀, 亦安工作室, 2012
飯沢耕太郎『深読み! 日本写真の超名作100』パイインターナショナル, 2012
木下信三「山本悍右 (1914-1887)」『東海の異才・奇人列伝』風媒社, 2013
Melusine n.36, Editions L'Age d'Homme, 2016 Paris.
PARIS PHOTO BY KARL LAGERFELD. Production and printing: Steidl, 2017
文献 > 記事

Taylor Mignon, "A ‘subversive’ finally brought in from the cold", ジャパンタイムズ, 2001年8月15日
John Solt, "Perception, Misperception, Nonperception", Milk Magazine, 2005年
REAR, "再発見: 名古屋の写真史", Rear, Vol.14, 2006年
Alissa J. Anderson, "Before and After the Bomb", Santa Barbara Independent, 2007年2月1日
“写美で「シュルレアリスムと写真」展－マン・レイや植田正治の作品も”, シブヤ経済新聞, 2008年3月13日
Suzanne Muchnic, "At the Getty, a focus on Asian photographs", ロサンゼルス・タイムズ, 2009年4月15日
Roberta Smith, "Squiggles From the Id or Straight From the Brain", ニューヨーク・タイムズ, 2013年1月24日
Ánxel Grove, "Exhiben a Hamaya y Yamamoto, dos deslumbrantes fotógrafos japoneses de principios del XX", 20ミヌートス, 2013年
Claire O'neill, "Japanese Photography: A Tale Of Two Artists", ナショナル・パブリック・ラジオ, 2013年3月12日
Bill Bush, "Modern Architecture In L.A.: This Artweek.LA (March 25, 2013)", ハフィントン・ポスト, 2013年3月26日
Marc Haefele, "PHOTOS: Realism meets Surrealism in Getty Japanese photography exhibit", Southern California Public Radio, 2013年3月27日
Richard B. Woodward, "The Realist and the Surrealist", ウォール・ストリート・ジャーナル, 2013年4月3日
Meher McArthur, “Japan’s Photographer Reflect the Realities of a Changing World”, Southern California Cultural Journal, KCET, 2013年4月18日
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堀山明子, “サラダ・ボウル：シュールジャパン＝堀山明子”, 毎日新聞, 2013年8月19日
青木映子, "The Pacific Rim Divide of “Japan’s Modern Divide”, Trans-Asia Photography Review, Hampshire College, Volume 4, Issue 1: Archives, 2013年秋
青木映子, “Behind the Folding Screen of “Japan’s Modern Divide” An interview with the curators of the Getty Museum’s Hiroshi Hamaya and Kansuke Yamamoto Photo Exhibit”, Kyoto Journal, vol.79, 2014年2月23日
Montse Álvarez, “Con Kansuke Yamamoto en la penumbra de lo real”, ABC Color, 2014年5月11日
文献 > ビデオ

SoCal Japan News Digest , 2013年4月6日,  UTB Hollywood
写真ギャラリー

或る人間の思想の発展 創成された一つの仮設 1932
或る人間の思想の発展 靄と寝室 1932
Title unknown  1940
作品 195 　写真手帖掲載
星の流れる風景 1956
山本悍右展 1988 Tokyo.
山本悍右展 2001 東京ステーションギャラリー
山本悍右展 2006 Stephen Wirtz Gallery サンフランシスコ
Japan's Modern Divide展 山本悍右 & 浜谷浩　2013 Getty Museum L.A.
Kansuke YAMAMOTO Painting Exhibition, 1983  Nagoya.
『独立』B.1. 1932年1月
独立写真研究会 刊
表紙写真:山本勘助（悍右）
『VOU』 第30号 1940年
表紙写真:山本悍右
『夜の噴水』 第1号
1938年11月1日
編集・発行人:山本悍右
写真:山本悍右
『CARNET BLEU』
青憧社会報 第1号
1941年3月刊
編集・発行人:山本悍右
山本・北園・辻 1959年
第12回VOU形象展会場にて
Kansuke YAMAMOTO Exhibition 1956. Tokyo & Nagoya .
シュルレアリスト -不可能の伝達者- 山本悍右展 東京ステーションギャラリー 2001年
『バタフライ』 山本悍右著
Kansuke Yamamoto exhibition 2006. STEPHEN WIRTZ GALLERY, SAN FRANCISCO.
Paris Photo 2015 amanasalto 山本悍右作品
山本悍右展 2017　タカ・イシイギャラリー　東京
山本悍右の作品 KANSUKE YAMAMOTO. “Icarus’s Episode,” 1949
山本悍右 2017年4月 日本芸術写真協会発行
我が心乃日記（山本悍右日記） 昭和七年度（1932年 – 1933年）
佐々木麻衣 (歌手)

| 佐々木 麻衣 |
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生誕:   (2001-09-22) 2001年9月22日（23歳）
出身地:   日本・千葉県
ジャンル:  歌謡曲・演歌
活動期間:  2014年 -
レーベル:  ランティス（2019年 - 2021年） 日本クラウン（2023年 - ）
事務所:  ディアステージ・ランティス（2019年 - 2021年） 株式会社2PS（2022年 - 2024年）
佐々木 麻衣（ささき まい、2001年9月22日 - ）は、日本の歌手。千葉県出身。ボーカルユニットARCANA PROJECTの元メンバー。テレビ番組『THEカラオケ★バトル』での元U-18四天王の1人である。
来歴・人物

幼少期から歌に親しみ、2歳10ヶ月で初ステージ、幼少期から大御所の演歌歌手30人以上の前座を務めるなどし、テレビ番組『THEカラオケ★バトル』に2014年5月14日放送で初出場で初優勝。その後の2014年12月24日放送の「2014 U-18最強トーナメント」からU-18四天王の一人となる。
来歴・人物 > 『THEカラオケ★バトル』での活躍

2014年5月14日放送「全国No.1選手権!春の陣」で初出場で初優勝。2014年5月28日放送「歌うまキッズU-12」でも優勝。その後も出場を重ね、2014年12月24日放送の「2014 U-18最強トーナメント」で設けられた「U-18四天王」の一人に堀優衣・鈴木杏奈・角田龍一とともになる。この大会ではさくらまやなどを抑えて優勝。
2014年中で3度優勝し、18歳以下の出場者では最多の優勝回数となっていたが、2015年以降他の四天王の堀優衣]・鈴木杏奈]らに負けることが増え、優勝回数は足踏みを続けることになる。
2016年から出場を始めた竹野留里が台頭、2016年7月13日放送「チャンピオンズカップ2016」で竹野が優勝したこともあり、2016年9月7日放送の「U-18歌うま甲子園5」で竹野留里・西岡龍生のどちらかが佐々木を破り優勝すれば佐々木は四天王の称号を失うという取り決めで行われ、佐々木は竹野に予選で敗れたが、決勝で竹野は鈴木杏奈に敗れたため、四天王入れ替えは行われなかった。
2017年2月22日「U-18歌うま甲子園6」でも佐々木が優勝か準優勝でなければ称号を失うという取り決めで行われた、優勝は竹野に奪われるが佐々木は準優勝し、四天王の称号を守った。
2017年3月15日「2017春のグランプリ」で決勝に進出トップ7の称号も併せ持つことになった。(2017年10月18日「2017年間チャンピオン決定戦」で予選敗退したため現在はトップ7からは外れている）。
が、また今年の2019夏のグランプリで決勝に進出したためTOP8に返り咲いた。しばらく優勝から遠ざかっていたが、Uー18歌うま甲子園2018頂上決戦で優勝し、4冠を達成した。さらにまた「Uー18 歌うま甲子園平成最後の王者決定戦」でも優勝し5冠となった。
来歴・人物 > 『ARCANA PROJECT』での活動

2020年1月18日にディアステージとLantisが手掛けるアニソンボーカルユニット「ARCANA PROJECT」のメンバーとしてお披露目ライブに参加した。テレビアニメ『モンスター娘のお医者さん』、『回復術士のやり直し』の主題歌を務めるも2021年3月20日をもって卒業。
出演 > ラジオ

堀江淳のファインミュージックアワー（2022年5月14日 - 27日、コミュニティFM全国61局）
シングル

約束岬/二人でお酒を（日本クラウン-CRCN-8607、2023年9月20日）
作品

→ARCANA PROJECTの作品については「ARCANA PROJECT」を参照
作品 > 参加作品

テレビ東京系『THEカラオケ★バトル BEST ALBUM』（2016年12月21日発売。PCCA-04463）
M-1「Over and Over 〜夢は終わらない」（K★Bオールスターズ）
テレビ東京系『THEカラオケ★バトル BEST ALBUM II』（2017年8月2日発売。PCCA-04545）
M-7「シルエット・ロマンス」- （大橋純子のカバー）
M-9「Over and Over ～夢は終わらない」（合唱ver）- K★Bオールスターズ（城南海・RiRiKA・翠千賀・宮本美季・堀優衣・佐々木麻衣・佐久間彩加・鈴木杏奈・竹野留里）
M-10「ナナナ音頭」（堀優衣・佐々木麻衣・鈴木杏奈・竹野留里）
六日町テレビ中継局

六日町テレビ中継局（むいかまちテレビちゅうけいきょく）は、新潟県南魚沼市に置かれているテレビ中継局である。
概要

当テレビ中継局は、南魚沼市中心部東側に位置する坂戸山に置かれ、市内の六日町地域などへ電波を発射している。尚、NHK新潟放送局の中波放送中継局についてはNHK六日町ラジオ中継放送所を、新潟放送の中波放送中継局についてはBSN塩沢ラジオ中継局を参照のこと。
送信施設概要 > デジタルテレビ

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| リモコンキーID | 放送局名 | 物理チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 | 開局日 |
| 1 | NHK新潟総合テレビ | 16ch | 1W | 5W | 新潟県 | 約-世帯 | 2008年11月4日 |
| 2 | NHK新潟教育テレビ | 14ch | 1W | 5W | 全国 | 約-世帯 | 2008年11月4日 |
| 4 | TeNYテレビ新潟放送網 | 36ch | 1W | 5W | 新潟県 | 約-世帯 | 2008年11月4日 |
| 5 | UX新潟テレビ21 | 38ch | 1W | 5W | 新潟県 | 約-世帯 | 2008年11月4日 |
| 6 | BSN新潟放送 | 18ch | 1W | 5W | 新潟県 | 約-世帯 | 2008年11月4日 |
| 8 | NST新潟総合テレビ | 34ch | 1W | 5W | 新潟県 | 約-世帯 | 2008年11月4日 |
2008年8月19日に予備免許交付、同年11月4日本免許交付、同日開局。
送信施設概要 > アナログテレビ

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| 放送局名 | チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 |
| NHK新潟教育テレビ | 51ch | 映像10W /音声2.5W | 映像62W /音声15.5W | 全国 | 約-世帯 |
| NHK新潟総合テレビ | 53ch | 映像10W /音声2.5W | 映像62W /音声15.5W | 新潟県 | 約-世帯 |
| BSN新潟放送 | 55ch | 映像10W /音声2.5W | 映像65W /音声16W | 新潟県 | 約-世帯 |
| UX新潟テレビ21 | 57ch | 映像10W /音声2.5W | 映像65W /音声16W | 新潟県 | 約-世帯 |
| TeNYテレビ新潟放送網 | 59ch | 映像10W /音声2.5W | 映像65W /音声16W | 新潟県 | 約-世帯 |
| NST新潟総合テレビ | 61ch | 映像10W /音声2.5W | 映像65W /音声16W | 新潟県 | 約-世帯 |
2011年7月24日に廃局。
赤本 (教学社)

赤本
赤本（あかほん）は、日本の教学社が発行している大学・学部別の大学受験過去問題集、大学入試シリーズ（だいがくにゅうしシリーズ）の通称である。創刊後しばらくは表紙の色も青色や紫色など大学ごとに異なっており統一されてはいなかった。
「赤本」の呼称は1964年に表紙の色が朱色に統一されてから受験生の間で定着したもの（1985年に表紙の色は朱色から現行の赤色になっている）であり、ウェブサイトのドメイン名も「akahon.net」となっている。なお中学・高校入試シリーズの赤本を発行しているのは英俊社で、出版社が異なる。
年次版で毎年4月 - 11月頃にかけて刊行。全国375大学分を刊行。典型的には、1冊の中で特定の大学の主要教科の過去問が、「大学情報」「傾向と対策」「解答・解説」とともに収録されている。主要国立大学の場合は前期日程・後期日程や文系・理系などでそれぞれ1冊などという具合に複数冊に分かれている。また、規模の大きい私立大学の場合は、学部単位で1冊となる場合がある。収録されている問題の年度数は過去2年 - 10年程度である。以前は3 - 6か年が主流だったが、最近では大学にもよるが約3か年の場合が多い。一般に使用ニーズの高い難関大学になればなるほど収録年度数は増える。しかし、複線入試を多く実施している大学の場合には、その分収録年度数は減る。
大学情報は1990年頃には大学案内（卒業後の進路）にあるような内容が収録されていたが、2015年頃では本部所在地と学部・学科程度となっている。他に見返し部分（効きと遊び）には、ことわざや名言そしてそれに対応する英文、新旧課程の科目対応と変遷（教育課程の変遷期）が書かれていた。
特定大学の特定科目のみを扱ったシリーズも存在する。こちらは過去25か年分をカバーするものまである。
以前はB6版であり、活字が小さくて見にくく、また難関大学のものの場合は分厚くなるので携帯にも不便であったが、2004年版（2003年発行）から一部の主要大学、2005年度版（2004年発行）からはすべての赤本がA5版となった。また、それでも分厚くなる一部の大学（受験科目数が多い、社会では選択科目が多い等）では、解答・解説が本書に掲載、問題が別冊子(簡素な糊で本書にくっついており、簡単に引きはがせる)と言う形で着くようになった。
なお、赤本の中でも「医歯薬・医療系入試シリーズ」「獣医・畜産系入試シリーズ」は以前から別格で、問題収録年も一般に6 - 10か年と多い上、常にA5版で紙質もよいが、通常の赤本よりも値段が高い。
センター試験版は数年先駆けて（2002年度版からと思われる）A5サイズになっていた。センター版は第1回の試験から掲載されているが、近年は過去の追試験分の掲載年数が、河合塾の黒本よりも減少している。
その他の赤本共通の特徴としては、近年のものに関しては年度が記されている場所（帯）の色が青⇒紫⇒緑の順に循環している事があげられる。参考に、青は（3の倍数+1）、紫（3の倍数+2）、緑は（3の倍数）の年度の受験対策という規則性が有る(例：2022年版は「2022」が3の倍数なので、緑)。
特に数学だが、教育課程の変遷期は、現行課程において出題範囲外となる項目については、傾向と対策（分析表）の出題項目で灰色のマーカーが入るなどの配慮がなされている（解答解説は、そのまま掲載）。例えば、2017年度対策用（2012年から2016年の5年分収録）の赤本の場合、2012年から2014年と2015年・2016年は異なった教育課程の元での出題となる。2012年から2014年実施分で2015年以降の実施では範囲外となる項目（例：1次変換）がある場合、分析表において問題番号全体（あるいは部分的）に灰色のマーカーが引かれている。
また、赤本は大学入試問題を収録しているが、著作権上の問題から、一部の英語・国語・小論文の文章を収録しないことがある。すなわち、入学試験のために公表された著作物を使用することは著作権者の許可を要しないが（著作権法第36条）、その問題を本に収録して出版することについて紛争が生じているからである。
解答・解説の執筆は、予備校講師・元高校教師・大学講師などが行っている。赤本に限ったことではないが大学側が公式の解答例を公開しているわけではないため、過去問題集における解答はあくまで「解答の例」に過ぎない。ただ、最近では一部の大学では解答（あるいは出題の意図）を公開している。
大学通信はものつくり大学や千葉経済大学など教学社から出版されていない大学の赤表紙の過去問題集を出版していた時期があった。
基本的に大学入試が対象であるが、文部科学省管轄外である省庁大学校（一部）の採用試験も対象となっている。2016年現在は海上保安大学校、気象大学校、国立看護大学校、防衛大学校、防衛医科大学校医学科の赤本が販売されている。なお海上保安大学校と気象大学校は1冊にまとめられている。
赤本にはナンバーが付けられており、順序は国公立、国公立医学科の推薦やAO入試、看護や医療系大学（東西2冊）、省庁大学校、私立であり、それぞれ所在地がほぼ北から南へ、文系の次に理系となっている。このためナンバー1は最北の国立大学にある北海道大学の文系となっている。
現在は英検の赤本も販売している。
歴史

1954年 - 赤本の刊行を開始する（創刊時は「京都大学」「同志社大学・立命館大学」「大阪市立大学・神戸大学」の5大学を扱う計3冊）。
1964年 - 表紙の色を朱色に統一。
1983年 - 「共通一次問題研究シリーズ」を刊行する（その後1990年に「センター試験過去問研究シリーズ」になる）。
1985年 - 表紙の色を朱色から赤色へと変更。
80年代終盤頃 - 表紙デザインが正方形10個を基調としたものに変更となる。
1993年または1994年 - 表紙デザインが正方形とL字型の図形をあしらったものに変更（センター試験版は除く）。
1997年 - センター試験版の表紙デザインが変更。この時より収録年数が減少する。
2002年 - センター試験版のサイズがB6から現行と同じA5サイズとなる。また収録年数が増加し本試験については全科目で第1回分から掲載されるようになった。
2004 - 2005年 - 一般のものもB6から現行と同じA5サイズとなる。
2005年 - この年より入試問題に使われたエッセーや論文等の掲載について作者の承諾を得ることとし、了解が得られない場合には掲載しないなどの対応を取ることとなった。
2006年 - この年よりデザインが変更され、中央に巨大な正方形が単独で描かれたものとなった（センター試験版は除く）。
2008年 - センター試験版においてこれまでは回答編が別冊となっていたが、本年より問題編が別冊となるように変更された。また表紙デザインも同時に変更された。
2013年 - 公式Twitterアカウント開設。
2024年 - 各大学版および共通テスト版ともに表紙デザインを一新。
東京都立産業貿易センター

東京都立産業貿易センター（とうきょうとりつさんぎょうぼうえきセンター）は、東京都が主に産業振興を目的として開設している施設。浜松町館（東京都港区）と台東館（東京都台東区）の2館があり、それぞれ展示場・会議室の貸し出しを行っている。
公式のものではないが、「都立貿易センター」「都産貿」などと略して呼ばれる場合がある。
運営団体は、公益財団法人東京都中小企業振興公社。
台東館

地上9階・地下1階から成る。地下1階から地上7階までが台東館にあたる。8階と9階は、台東区民会館という別の施設になる。かつて台東館は、台東産業会館という、都産貿とは別の組織だった。
台東館としては、4階から7階に主な展示室がある。
2014年4月1日より大規模修繕のため休館し、2015年4月13日に営業再開した。
2025年2月1日から2026年1月12日まで、現在の台東区などを舞台とするNHK大河ドラマ『べらぼう〜蔦重栄華乃夢噺〜』の放送に合わせて9階に「べらぼう  江戸たいとう　大河ドラマ館」が開館する。
台東館 > 施設

4階展示室 1,495m2
5階・6階展示室 1,479m2
7階展示室 1,383m2
他、会議室2室
台東館 > 交通

鉄道
東武スカイツリーライン・東京メトロ銀座線 浅草駅から徒歩5分
都営浅草線 浅草駅から徒歩8分
注：首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス線 浅草駅からだと約9分かかる。
路線バス
都営バス都08系統・草64系統「二天門」下車
台東区循環バス「めぐりん」（北めぐりん）「二天門」下車
浜松町館

2020年に竣工。東京ポートシティ竹芝オフィスタワーの地上2階から5階の部分に開設。
かつては1983年に竣工した地上6階・地下1階から成る独立した建物となっていた。当時は6階は都区庁舎関連施設となっており、2階から5階に主な展示室があった。しかし後年、東京都が実施する都有地活用事業「都市再生ステップアップ・プロジェクト（竹芝地区）」の対象となり2015年9月30日限りで一時閉館、2016年度中に取り壊された後、隣接する旧東京都公文書館（2013年3月に解体完了）、東京都計量検定所（2014年度に解体完了）跡地と一体で再開発が行われ、2020年9月14日に再開発事業で新たに建てられた東京ポートシティ竹芝オフィスタワー内で営業を再開した。
浜松町館 > 施設

2～5階展示室 1530m2（半面利用可）
他、会議室3室
2015年9月30日以前の旧浜松町館は以下の通り
2階展示室 688m2
3〜5階展示室 1,679m2（半面利用可）
他、会議室7室
浜松町館 > 交通

JR: 京浜東北線・山手線浜松町駅から徒歩5分
東京モノレール: 東京モノレール羽田線モノレール浜松町駅から徒歩5分
ゆりかもめ: 東京臨海新交通臨海線竹芝駅から徒歩2分
東京都交通局: 都営地下鉄浅草線・大江戸線 大門駅から徒歩7分
同人誌即売会場として

浜松町館は1982年頃から、台東館は1979年以後週末を中心に同人誌即売会場として施設の貸し出しを行っている。2007年に成人向同人誌を扱うイベントに対して貸し出しを拒否する事例が出ており、同年10月22日付の読売新聞・産経新聞でも報道された。
都立産業貿易センター台東館（台東区民会館・北緯35度42分51.9秒 東経139度47分55.5秒）
都立産業貿易センター浜松町館のある東京ポートシティ竹芝オフィスタワー（北緯35度39分18秒 東経139度45分38秒﻿ / ﻿北緯35.65500度 東経139.76056度﻿ / 35.65500; 139.76056﻿ (都立産業貿易センター浜松町館)）
旧都立産業貿易センター浜松町館（北緯35度39分17秒 東経139度45分40秒﻿ / ﻿北緯35.65472度 東経139.76111度﻿ / 35.65472; 139.76111﻿ (都立産業貿易センター浜松町館)）
ジョン・グラム

| ジョン・グラム John R>  Graham |
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出生名:  ジョン・ロドリック・グラム John Roderick Graham
出身地:  アメリカ合衆国
ジャンル:  映画音楽
職業:  作曲家 編曲家
担当楽器:  ピアノ 声楽 指揮
事務所:  Soundtrack Music Associates
共同作業者:  Koyo Sonae
公式サイト:  johngrahammusic.com
ジョン・グラム（John Roderick Graham）は、アメリカ合衆国バージニア出身の作曲家、編曲家、指揮者。
来歴

バージニア州シャーロッツビルで生まれ。幼少期にイギリスのサリーにあるチャーターハウス・スクールで歌とオーケストラの作曲を学びはじめ、伝統的なオーケストラ音楽を勉強しつつも、バンドで歌と演奏を始める。卒業後、ウィリアムズ大学 、スタンフォード大学 、UCLAで映画音楽を学び、ワーナー・ブラザースの専属オーケストレーターとして数多くのハリウッド映画音楽の編曲とオーケストレーションを手がける。高度なオーケストレーションと独自の制作手法を用いて、近代的なハリウッド・サウンドを紡ぎだすベテラン作曲家としてハリウッド映画音楽業界でも一目置かれる存在である。
リック・ジェイコブソン監督の映画『フルコンタクト』で作曲家デビュー後、数々の映画、テレビドラマ、アニメーション、ゲームの音楽を担当。代表作は『ファイナルファンタジーXV：Kingsglaive』、ワーナー・ブラザーズ・アニメーション『シルベスター&トゥイーティー ミステリー』、『ビッチ・スラップ 危険な天使たち』、ミシガン州映画祭最優秀音楽賞を受賞した『Alleged』、ベストサウンドトラックアルバム賞を受賞した『Long Flat Balls II』など。またジェームズ・ブロリンの作品や『アバター』『復讐捜査線』『くもりときどきミートボール』『ナイト ミュージアム2』『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』『ハムナプトラ3 呪われた皇帝の秘宝』などの映画の予告編音楽も手がける。
2020年の大河ドラマ『麒麟がくる』の音楽を担当した。2025年にも『べらぼう〜蔦重栄華乃夢噺〜』の音楽を担当する。
作品一覧 > 映画

Firehawk (1993年)
Full Contact (1993年)
Dragon Fire (1993年)
The Unborn II (1994年)
Bloodfist VI: Ground Zero (1995年)
アメリカン・バイオレンス (1996年)
My Brother's War (1997年)
Southern Cross (1999年)
Bad Girl Island (2007年)
The American Standards (2008年)
Long Flat Balls II  (2008年)
Women in White (2009年)
Paranoia (2009年)
ビッチ・スラップ 危険な天使たち (2009年)
Alleged (2010年)
THE FORGER 天才贋作画家 最後のミッション (2014年、アディショナル・ミュージック)
ファイナルファンタジーXV：Kingsglaive (2016年)
ロイヤル・トリートメント (2022年)
作品一覧 > テレビドラマ

Kissing Miranda (1995年)
Royal Hearts (2018年)
麒麟がくる (2020年)
べらぼう〜蔦重栄華乃夢噺〜 (2025年)
作品一覧 > アニメーション

Suspect Device (1995年)
クワック・パック (1996年)
Them (1996年)
シルベスター&トゥイーティー ミステリー (1996年 - 1999年)
The Spooktacular New Adventures of Casper (1997年)
Pensacola: Wings of Gold (1997年 - 1998年)
東京喰種トーキョーグール (2014年、編曲)
作品一覧 > ゲーム

ブラッドマスク (2013年)
ガンダム バトルオペレーション ネクスト (2015年、編曲)
Total War Battles: Kingdom (2015年)
ファイナルファンタジーXV (2016年、編曲)
メビウス ファイナルファンタジー (2016年、録音監修・指揮)
Total War Saga: Throne of Britannia (2018年)
デビルメイクライ5 (2019年、編曲)
フランケンシュタイン 恐怖の生体実験

| フランケンシュタイン 恐怖の生体実験 |
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 Frankenstein Must Be Destroyed
監督:  テレンス・フィッシャー
脚本:  バート・パット
原案:  アンソニー・ネルソン＝キーズ バート・パット
製作:  アンソニー・ネルソン＝キーズ
音楽:  ジェームズ・バーナード
撮影:  アーサー・グラント
編集:  ゴードン・ホールズ
製作会社:  ハマー・フィルム・プロダクション
配給:  ワーナー・ブラザース＝セヴン・アーツ
公開:   1969年5月22日  1969年8月30日
上映時間:  98分
製作国:   イギリス  アメリカ合衆国
言語:  英語
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『フランケンシュタイン 恐怖の生体実験』（フランケンシュタイン きょうふのせいたいじっけん、原題: Frankenstein Must Be Destroyed）は1969年にイギリスとアメリカ製作されたホラー映画。戦後の名門ホラーメーカーとして知られるハマー・フィルム・プロダクション製作、怪奇ホラーの名優ピーター・カッシング主演によるフランケンシュタインシリーズの第5作。監督はテレンス・フィッシャー。
ストーリー

異端の研究の為に祖国を追われ、隠棲して生命の実験を続けていたフランケンシュタイン男爵は、アクシデントから研究室を失ってしまう。オールテンバーグ（altenburg）の街の宿屋に新たな居を求めた男爵は、宿の若い女主人アンナとその恋人で医師のカールの秘密を知って脅し、他の居住者を退去させて宿の地下に実験室を構える。かつて男爵には脳移植についてと同じ考え持つ協力者ブラント博士がいたが、今は発狂してカールの勤める精神病院に入院している。男爵はカールとアンナに協力させてブラントを病院から連れ出し、精神疾患を治療して脳移植についての知識を聞き出そうとするが、心臓発作を起こしたブラントは瀕死の状態だ。男爵はカールの上司で、ブラントの主治医でもあるリヒター教授を誘拐し、ブラントの脳を移植しようとする。
キャスト

※括弧内は日本語吹替（初回放送1977年7月31日『日曜洋画劇場』）
フランケンシュタイン男爵：ピーター・カッシング（声：日下武史）
アンナ：ヴェロニカ・カールソン（声：吉田理保子）
カール：サイモン・ウォード
リヒター教授：フレディ・ジョーンズ
フリッシュ警部：ソーリー・ウォルターズ
製作

本作は1957年の『フランケンシュタインの逆襲』を第1作とする、戦後の名門ホラーメーカーとして知られるイギリスのハマー・フィルム・プロダクションが製作し、怪奇ホラーの分野のスター、ピーター・カッシングがフランケンシュタイン男爵役で主演するシリーズの第5作にあたる。第4作『フランシュタイン 死美人の復讐』（1967年）から2年ぶりの新作だが、前作及びそれ以前の作品との継続性は希薄で、独立した作品に近い。
カッシングが演じる男爵は第1作では冷酷な性格であったが、作を重ねるごとに冷酷さを薄め、助力者からも尊敬される人格的魅力を強めてきた。しかし、本作では目的の為には殺人も脅迫も躊躇なく行う、非道な冷血漢として登場した。薄幸のヒロイン、アンナにはハマー・フィルムのもうひとつのヒットシリーズであるドラキュラシリーズの第4作『帰ってきたドラキュラ』（1968年）でヒロイン演じ、ハマー・ホラー随一の美女とも称されるヴェロニカ・カールソンが起用された。劇中にはモンスターと形容されるようなキャラクターは登場せず、苛烈に研究に邁進する男爵による恐怖と、それに巻き込まれる若いカップルの悲劇を、サスペンス感溢れるスピーディーな演出で描いている。
中盤にフランケンシュタイン男爵がアンナをレイプする場面がある。これは全体の撮影が大方終了した後、製作側からの要請でセクシーさを増す為に付け加えられたシーンである。監督のフィッシャーやカッシングは、このようなシーンは男爵のキャラクターに合わないと反対したが、受け入れられなかった。アンナを演じたカールソンは後に、このシーンが本作の魅力を損ねてしまったと述懐している。