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光市母子殺害事件
死刑判決確定をめぐる動き > 確定判決を受けてのコメント > 司法関係者

最高検察庁は「社会に大きな衝撃を与えた凶悪な事件であり、最高裁判決は妥当なものと考える」とのコメントを表明した。
Fの弁護団は「判断を誤っており、極めて不当だ。強姦目的も殺意もないことは、客観的証拠や鑑定から明らかにされたのに、裁判所は無視した。被告は虐待で成長が阻害されており、実質的には18歳未満で、死刑は憲法や少年法に反する」との声明を発表した。
死刑判決確定をめぐる動き > 実名報道

死刑確定判決によってFが社会復帰する見込みがほぼなくなったことで、これまでの匿名報道から実名報道に切り替えるマスコミと、従来どおり匿名報道で通すマスコミとで判断が分かれることになった。
全国メディアでは毎日新聞（および中日新聞と同系列の東京新聞）以外、各全国紙4紙とNHK、在京キー局は実名報道に切り替えた。これは大阪・愛知・岐阜連続リンチ殺人事件最高裁判決時の対応を踏襲しているが、テレビ朝日のみ連続リンチ殺人事件では最高裁判決時点では匿名で報じたが、正式に確定後実名報道に切り替えたのに対し、今回の事件では最高裁判決直後から実名で報じた。これらの対応は後の石巻3人殺傷事件（2010年発生、2016年判決確定）でも踏襲されている。
朝日新聞は「国家によって生命を奪われる刑の対象者は明らかにされているべきだとの判断」（同社は2004年に少年死刑囚については原則実名報道する方針を決めている）、読売新聞は「死刑が確定すれば、更生（社会復帰）の機会はなくなる一方、国家が人の命を奪う死刑の対象が誰なのかは重大な社会的関心事」、産経新聞は「死刑が事実上確定し、社会復帰などを前提とした更生の機会は失われます。事件の重大性も考慮」、日本経済新聞は「犯行時少年だった被告に死刑判決が下された重大性に加え、被告の更生の機会がなくなることを考慮」として、それぞれ実名報道に切り替えた。
毎日新聞は「母子の尊い命が奪われた非道極まりない事件ですが、少年法の理念を尊重し匿名で報道するという原則を変更すべきでないと判断」、中日新聞・東京新聞は「死刑が確定しても再審や恩赦の制度があり、元少年の更生の可能性が直ちに消えるわけではない」とし、匿名報道を継続した。
日本弁護士連合会（日弁連、会長：宇都宮健児）は、2012年（平成24年）2月24日付で、「（実名報道は）少年法61条に明らかに反する事態であって、極めて遺憾」「今後同様の実名報道、写真掲載等がなされることがないよう、強く要望する」とする、会長声明を発表した。
社会への影響 > テレビで懲戒請求呼びかけ

→詳細は「光市母子殺害事件弁護団懲戒請求事件」を参照
弁護士・橋下徹が、本事件弁護団に対し、2007年（平成19年）5月27日放送の『たかじんのそこまで言って委員会』において、「あの弁護団に対してもし許せないと思うんだったら、一斉に弁護士会に対して懲戒請求をかけてもらいたい」と懲戒請求を行うよう視聴者に呼びかけた。これによりテレビを見た視聴者らから約7,558通の懲戒請求書（2006年度における全弁護士会に来た懲戒請求総数の6倍を上回る）が弁護士会に殺到することになった（しかしながら、橋下自身は「時間と労力を費やすのを避けた」「自分がべったり張り付いて懲戒請求はできなくはないが、私も家族がいるし、食わしていかねばならないので……」などの理由で懲戒請求はしていない）。これに反発した光市母子殺害事件弁護団のうち、足立修一・今枝仁ら4人は2007年9月に橋下に損害賠償を求める訴えを広島地裁に起こした。第一審、控訴審では橋下の行為を不法行為と認定して損害賠償を命じたが、2011年7月15日、最高裁判所は橋下の行為には弁護士として問題なしとはしないが、懲戒請求の呼びかけそのものは不法行為とはいえないとして、原告の訴えを棄却した。
この懲戒請求呼びかけについて江川紹子からは「請求の内容によっては、懲戒請求をされた弁護士の側から訴えられる可能性もある。実際、懲戒請求をした側が敗訴し、50万円の慰謝料を支払うよう求める判決が出ているケースもある。橋下は、そういう負担やリスクを説明せず、ただ「誰でも簡単に」できると、気楽なノリでしゃべっている」と批判されている。
懲戒請求の具体的内容については、web上で懲戒を求める書面のフォームが出回り、それに基づく懲戒請求が多かった旨弁護団は主張しており、その内容は弁護団の法廷戦術を根拠に「弁護士に相応しいとは思えない」といったものであった。
2007年の弁護士に対する懲戒請求件数は、前年1367件の約7倍に当たる9585件となり、うち84%に当たる8095件が弁護団に対するものだった。
しかしいずれの弁護士会も、「弁護士の職責を果たすためで、懲戒事由に当たらない」との理由で、2007年11月22日付の東京弁護士会を始め、12月下旬の大阪弁護士会、仙台弁護士会、2008年4月の広島弁護士会と、いずれもが処分せずの結論を出した。これに対し橋下は2007年12月9日放送の『たかじんのそこまで言って委員会』において、「7000通も（懲戒）請求が出てるのに何にも意味がないんだ」と懲戒請求制度および弁護士会の態度に不満を洩らしている。
社会への影響 > 死刑囚Fの実名入り本出版

2009年（平成21年）10月、『F君を殺して何になる― 光市母子殺害事件の陥穽 ― 』（Fは当時、上告中だった際の旧姓） ISBN 978-4-9035-3803-7 が出版。これに対し、Fの弁護団側は、同年10月5日に出版差し止めの仮処分を広島地裁に申し立てているが「本は公益を図る目的であり、実名記載に同意していた」という理由で却下された。
この本の著者・増田美智子は「Fに了解を取って実名を公表した」と主張している。しかし、Fの弁護団側は「Fから話を聞いていない」と、双方の主張が交錯しており、F側は「プライバシー権・肖像権の侵害」を理由として出版差し止めと約1300万円の損害賠償を求める裁判を起こしたが、2012年5月23日にでた地裁判決ではF側の主張を一部認めて著者側に66万円の支払いを命じたものの、出版差し止めについては認められなかった。
F側は地裁の判決を不服として控訴していたが、広島高等裁判所は2013年5月30日に「出版による権利侵害は認められない」として地裁判決を取り消す判決を出した。顔写真掲載については「加害者に対する社会的関心は高く、少年法61条を考慮しても報道の自由として許される」と判断。手紙についても「Fは取材に積極的に協力しており、掲載を承諾していたと判断できる」とした。
F側は高裁判決を不服として上告していたが、最高裁第一小法廷（横田尤孝裁判長）は2014年9月25日付で上告を棄却する決定をしたため、広島高裁の判決が確定した。
著者側も「虚偽の主張により名誉を毀損された」としてF側に約1600万円の損害賠償を要求する訴訟を起こしていたが、2012年5月23日に著者の主張を退ける地裁判決が出た。
マスメディア

放送倫理・番組向上機構(BPO)は、本事件に関する差戻控訴審の判決前の報道について、被害者遺族側の一方に寄った「集団的過剰同調」があり、Fや弁護団側への中立性を欠いた報道であった旨を指摘した。
阿武野勝彦は2008年（平成20年）に、弁護団側から取材したドキュメンタリー番組『光と影 〜光市母子殺害事件 弁護団の300日〜』で民放連賞最優秀の表彰を受けている。
関連書籍

『天国からのラブレター』新潮社、2000年4月 ISBN 4104365017
被害者の遺族による著書。2007年に映画化された。
『週刊新潮』（新潮社）1999年9月2日号 p.50-53 「告発手記 山口・光市母子殺し事件 被害者の夫・本村洋氏 『妻と娘の命を奪った18歳少年をなぜ実名報道しない』」
1999年9月11日に初公判が山口地裁第3号法廷で開かれた後、本村が新潮社に宛てた手記。「なぜこの凶悪犯が実名報道されないのか」として加害者Fの実名が掲載された。
インパクト出版会（編）『光市裁判 年報・死刑廃止2006』特集・光市裁判 なぜテレビは死刑を求めるのか インパクト出版会、2006年10月 ISBN 4755401690
光市裁判を考える有志の会（編）『橋下弁護士VS光市裁判被告弁護団』一般市民が見た光市母子殺害事件 STUDIO CELLO 2007年10月 ISBN 9784863210134
現代人文社編集部（編）『光市事件裁判を考える』現代人文社、2008年1月、ISBN 4877983589
門田隆将著『なぜ君は絶望と闘えたのか 本村洋の3300日』新潮社、2008年7月 ISBN 4104605026
増田美智子著『福田君を殺して何になる: 光市母子殺害事件の陥穽 』2009年10月 ISBN 9784903538037
DirectFB

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開発元:  Denis Oliver Kropp

最新版:  1.7.6    / 2014年8月14日 (10年前) (2014-08-14)
リポジトリ:  github.com/DirectFB/directfb  
プログラミング 言語:  C言語
対応OS:  Linux, macOS
種別:  ライブラリ
ライセンス:  LGPL
公式サイト:  www.directfb.net (archive.org)
テンプレートを表示
DirectFBは、主にフレームバッファを実装した組込機器において、組み込みLinux等のカーネル環境上でグラフィックスを扱うためのライブラリである。
概要

DirectFBはDirect Frame Bufferを意味する言葉であり、GNU/LinuxなどUnix系ベースのオペレーティングシステムにて動作するソフトウェアライブラリである。主に、組み込みLinuxでの利用を前提に開発されている。これは、少ないメモリ使用量で、グラフィックアクセラレーションを実現し、入力デバイスの管理や抽象化レイヤーの作成、ウィンドウシステムの統合などのサポートを、一切カーネルに変更を加えることなく、フレームバッファの上層に透過的なウィンドウと多層の描画レイヤーを提供することで実現している。GPUが実装していない機能はCPUでレンダリングできる。DirectFBはGNU Lesser General Public License (LGPL) にて配布される自由ソフトウェアである。
このライブラリは、開発者がUnix系オペレーティングシステムにおいて、完全なX Window System (X11) サーバの代替として利用可能になるよう設計されている。DirectFBを利用すると、直接APIを使用しアプリケーションとビデオハードウェアが会話できるようになる。その結果、描画操作を高速かつ簡易に実現できるようになる。
このライブラリは、しばしば、組み込みシステムの開発者が完全なX Window Systemサーバの実装によるオーバーヘッドを巧みに回避し、組み込みシステム上にビデオゲームを実装する際にも利用される。2006年に発表されたCE Linux Forumのオーディオ/ビデオグラフィック仕様V2のソフトウェアスタックに、DirectFBが含まれている。
DirectFBはXDirectFBという、DirectFBが生成するウィンドウをX11の最上層のウィンドウ (ルートウィンドウ（英語版）) に描画するルートレス (rootless) Xサーバの実装にも利用されている。XDirectFBはDirectFB上のX11アプリケーションを書き換えることなく容易に動作させるため、X11とDirectFBの間に立って両者のインタフェースを取り持つ。
DirectFBGLはOpenGLのハードウェアアクセラレーションをサポートするため、Mesa 3Dライブラリのダイレクト・レンダリング・インフラストラクチャ (Direct Rendering Infrastructure; DRI) を利用する、DirectFB/XDirectFBのためのOpenGL拡張である。
DirectFBは組み込みに限らず、メモリリソースの限られた環境でグラフィカルなインタフェースを提供する場合に使用されることがある。例えばハードディスクへのオペレーティングシステムのインストール時においては、ディスク上にファイルシステムが作成されるまでは多くのデータがメモリのみに溜め込まれているケースがある。この様な時にGUIを提供する場合は少しでもメモリを節約するため、X Window Systemの代わりにDirectFBをインストーラに組み込む場合がある。LinuxディストリビューションのDebianは、オペレーティングシステムのインストーラーであるDebianインストーラでグラフィカルインストールサポートのために、ウィジェット・ツールキットのGTK+とのバインディングである、GTK on DirectFBを利用していた。
利用例

DirectFBを利用する製品の一例は、LinuxTV、販売されなかったがPalm Foleoモバイルコンパニオン、webOSオペレーティングシステム、そして、jointSPACEプロジェクトの成果物をベースとするPhilipsTVである。
日本ではシャープのAQUOSやソニーのBRAVIAなどデジタルテレビの実装にも用いられている。
注記

↑  LGPLの条件下によって利用されたソースコードの翻案が公開されており、幾つかの機種でDirectFBが使用されている。“液晶テレビ AQUOSサポートステーション｜ソースコード公開：シャープ”.  シャープ (2011年). 2011年5月8日閲覧。“Sony Global - Source Code Distribution Service”.  ソニー (2012年). 2012年3月25日閲覧。
ブルージーンズ メモリー (シングル)

「ブルージーンズ メモリー」は、近藤真彦の3作目のシングルレコード。1981年6月12日に発売された。発売元はRVC（現：ソニー・ミュージックレーベルズ）。
解説

映画『ブルージーンズ メモリー』（東宝）主題歌。
曲の大サビ後、「さよならなんて、言えないよ。バカヤロー!!!」と台詞を絶叫するが、これは近藤の考案。オリジナルは「好きだよ。好きだよ。好きだよー!」だったが、近藤が恥ずかしくて言えないと、前述の台詞に変更。ちなみに当時来日したエマニエル・ルイスは、本曲のためバカヤローという言葉を覚えたという。
カップリング曲の『青春ビーチ』は、マッチ本人が出演していたコニカカメラのCF曲の歌詞を変え、新たにアレンジをし直した曲。
1997年にはロック調にアレンジしたセルフカバーのベスト・アルバム『THE ROCK BEST』で、2006年には玉置成実がマッチのトリビュート・アルバム『MATCHY TRIBUTE』でカバーしている。
レーベルは前2作と異なり、通常のRCAレーベル。初回プレスのみ、ピンナップジャケット。更に、ステッカーが付いていた。
収録曲

両楽曲共に、編曲：馬飼野康二
ブルージーンズ メモリー（3分16秒）
作詞：松本隆／作曲：筒美京平
青春ビーチ（3分00秒）
作詞：すずきひさし／作曲：馬飼野康二
カバー

斎藤清六（1982年、アルバム『なんなんなんだ!?』収録）
妙法輪寺

本殿（2024年9月）
妙法輪寺（みょうほうりんじ）は、石川県羽咋郡宝達志水町麦生にある日蓮宗の寺院。山号は宝栄山。旧本山は羽咋市の妙成寺、通師法縁。境内の南天は石川県指定天然記念物に指定されている。
歴史

今浜村の法華堂五兵衛邸で日像が法輪寺（のちの妙法輪寺）の僧（のちに妙法輪寺開基となる日源）と法論し法輪寺を日蓮宗に改宗した。
文化財

妙法輪寺のナンテン　樹齢300年から400年で日本最大級のナンテンとして県の天然記念物に指定された。
参考資料

日蓮宗寺院大鑑編集委員会『宗祖第七百遠忌記念出版 日蓮宗寺院大鑑』大本山池上本門寺 (1981年)
中尾堯『日蓮の寺』東京書籍（1987年）
座標: 北緯36度49分50.4秒 東経136度45分42.9秒﻿ / ﻿北緯36.830667度 東経136.761917度﻿ / 36.830667; 136.761917
グリム童話

『グリム童話集』（グリムどうわしゅう、独: Grimms Märchen）は、ヤーコプとヴィルヘルムのグリム兄弟が編纂したドイツのメルヒェン（昔話）集である。メルヒェンとは「昔話」を意味するドイツ語で、グリム兄弟はメルヒェンを収集したのであり、創作した（創作童話）のではない。正式なタイトルは『子どもと家庭のメルヒェン集』（独: Kinder- und Hausmärchen）で、1812年に初版第1巻（86編）、1815年に第2巻（70編）が刊行されている。兄弟はその後7回改訂版を出し、1857年の第7版が決定版とされている。現在170以上の言語に翻訳され、世界で最も多くの言語に翻訳され、最も多くの人々に読まれ、最も多くの挿絵が描かれた文学とされている。この書物に影響され、各国で昔話収集が盛んになり、昔話や民話の研究が新たな学問分野として立ち上がることになる。
成立背景

『グリム童話集』が成立したのは、フランス革命の後ナポレオン・ボナパルトによりドイツが占領されたので、ナショナリズム高揚の動きがドイツ国内に広まっていたころである。このような状況のもとで、それまで芸術家主義的に展開していたドイツ・ロマン主義運動は一転して土着の民衆文化に目を向けるようになり、その一環として民謡やメルヒェンの発掘収集を進めるようになった。こうした収集の先駆的業績としては、ロマン主義以前、シュトルム・ウント・ドランク運動の提唱者であったヘルダーによる『民謡集』（1778年–79年）があり、グリム兄弟以前には他にもムゼーウスの『ドイツ人の口承メルヒェン集』（1782-1786年）、ナウベルトの『ドイツ人の新しい口承メルヒェン集』（1789-1792年）、『グリム童話集』の数ヶ月前に刊行されたビュッシングの『民間伝説、メルヒェン、聖者伝説』（1812年）など数種類のメルヒェン集が刊行されている。1808年にはグリム兄弟と同姓の（まったく血縁関係のない）アルベルト・ルートヴィッヒ・グリムによる『子どもの童話集』も出ているが、『グリム童話集』が出た当時はこちらのグリムによる本もよく売れていたために、兄弟の生前はしばしば両者が混同された。
こうした流れの中で1806年、ロマン派の詩人ブレンターノとアルニムによる民謡集『少年の魔法の角笛』が刊行された。この民謡集には恩師であるサヴィニーの仲介によってヤーコプ・グリムも収集の協力をしており、その後この民謡集の続編となるメルヒェン集が計画されると、ブレンターノはグリム兄弟にもメルヒェン収集の協力を依頼した。このとき兄弟はブレンターノから、画家のフィリップ・オットー・ルンゲが方言で書き留めた二つのメルヒェン「漁師とその妻」と「ねずの木の話」を渡されており、兄弟のメルヒェン収集・編纂はこの二つのメルヒェンと、『少年の魔法の角笛』におけるブレンターノの再話法とによって方向付けられることになった。兄弟は口伝えと文献のふたつの方向からメルヒェン収集を進め、収集の成果である53篇をブレンターノに送った。しかしブレンターノから音沙汰がなくなったため、ブレンターノとは別に自分たちの童話集をつくることに決め、あらかじめ取っておいた写しをもとに『グリム童話集』の編纂を進めていった。その後ブレンターノのほうの企画は立ち消えとなり、ブレンターノはグリムから送られた原稿も返却しないまま紛失してしまったが、この初期の原稿は19世紀末になって、アルザスのエーレンベルク修道院で発見されており（エーレンベルク稿）、今日グリム兄弟によって加筆修正された刊本と原型を比較するための貴重な資料となっている。
出版史

アルニムから自分たちの童話集出版を後押しされたグリム兄弟は、アルニムの仲介でベルリンの出版者ゲオルク・ライマーを版元に決め、1812年のクリスマスに『子どもと家庭のメルヒェン集』初版第1巻を刊行した。この巻には86篇のメルヒェンが収められ、それぞれに学問的注釈をつけた付録が施されていた。しかし、この子ども向けの本と学問的資料との間のどっちつかずの体裁は、批判を呼んだ。86篇収めた第1巻の売れ行きは好調とはいえなかったが、新たに70篇を集めて1815年に刊行された第2巻はさらに売れ行きが悪く、このため計画が持ち上がっていた第3巻は実現しなかった。1819年に刊行された第2版は、弟ルートヴィヒ・グリムによる2枚の銅版画が口絵に入れられ、注釈も別冊として分離されたので、より親しみやすいつくりに変えられた。
1816年にはデンマーク語で、1820年にはオランダ語で『グリム童話集』抜粋の翻訳が出ており、1823年にはエドガー・テイラー（Edgar Taylor）による英訳版のグリム童話選集『ドイツの民衆メルヒェン集』が、当時の人気画家ジョージ・クルックシャンクの挿絵をつけて刊行され大きな反響を呼んだ。同年、兄弟はこのイギリス版を手本として『グリム童話集』の選集版『グリム童話名作選集』（「小さい版」）を作り刊行した。これには第2版『子どもと家庭の童話集』の170編から、子どもにふさわしいと思われるメルヒェンを50選んで収録しており、ルートヴィヒによる7枚の銅版画も挿絵として付けられている。この廉価な普及版はもとの2巻本よりもはるかに売れ行きがよく（ヴィルヘルム・グリムの生前1859年までの間に9版まで出版）、グリム童話の普及に貢献した。
『グリム童話集』がはっきりした成功を収めたのは、1837年に出版社をゲッティンゲンのディーテリヒス社に変えて出された第3版からである。その後『グリム童話集』はいくつかの話を加えたり入れ替えたりしつつ、兄弟の生前に7版まで改訂された。収録話数の変遷は以下のようになる。
初版（1812年-1815年） - 156篇（第1巻86篇、第2巻70篇）
第2版（1819年） - 161篇（第1巻86篇、第2巻75篇）付:「子どもの聖者伝」9篇
第3版（1837年） - 168篇（第1巻86篇、第2巻82篇）付:「子どもの聖者伝」9篇
第4版（1840年） - 178篇（第1巻86篇、第2巻92篇）付:「子どもの聖者伝」9篇
第5版（1843年） - 194篇（第1巻86篇、第2巻98篇）付:「子どもの聖者伝」9篇
第6版（1850年） - 200篇（第1巻86篇、第2巻114篇）付:「子どもの聖者伝」10篇
第7版（1857年） - 200篇（第1巻86篇、第2巻114篇）付:「子どもの聖者伝」10篇
書き換えとその傾向

『グリム童話集』とそれまでのメルヒェン集との大きな違いは、後者がそれぞれの物語を大きく脚色して長い作品に仕立てていたのに対し、グリムのそれでは一つ一つが短く、比較的口承のままのかたちを保っていたことにあった。しかしそのために、文章が粗野である、話の内容や表現が子ども向きでない、あまりに飾り気がないといった批判[誰の?]を受け、以降の版ではこれらの点について改善が図られるようになった。具体的には、風景描写や心理描写、会話文が増やされ、また過度に残酷な描写や性的な部分が削除され、いくつかの収録作品は削除された。このような過程を経て『グリム童話集』は、庶民が「語り伝えたメルヒェン」から市民が「読むメルヒェン」になっていったのである。なお兄弟のうち初期の収集にあたっては主にヤーコプが仕事の中心を担っていたのだが、後の版のこのような改筆に当たったのは主にヴィルヘルムであり、メルヒェン集に学問的性格をもとめていたヤーコプのほうは次第にこの仕事から手を引くようになった。
ヴィルヘルムは加筆修正の際に、メルヒェン集の購入者である当時の都市富裕市民（独：Bürger）の道徳観に合わせて記述を修正したといわれている。特にヴィルヘルムは物語から、妊娠などの性的な事柄をほのめかす記述を神経質なまでに排除している。また近親相姦に関わる記述も削除や修正がなされている。このほか、「ヘンゼルとグレーテル」「白雪姫」など、子を虐待する実母が出てくる話が、購買者である母親への配慮から後の版で継母に変えられているものが相当数存在する。しかしこれらの書き換えに比べると、ヴィルヘルムは刑罰の場面などの残虐な描写については意外なほど寛容で、例えば「灰かぶり（シンデレラ）」の最後で継姉たちの目を鳩に突かせて盲目にするなど、初版にはない復讐の場面が入れられたり、話によっては後の版のほうが却って残虐性が増しているようなものもある。このために『グリム童話集』は子どもへの読み聞かせに適しているか、あるいはそのままの形で読み聞かせてよいのかどうか、といった点が、初版刊行時以来しばしば議論の的となっている。物語内の少女から積極性や能動性を奪ったという指摘がアメリカの学者からなされているが、最近の研究ではグリム兄弟による中性化の結果、性別役割分担で消費者にされてしまった消極的な近代の女性像ではなく、生産者であったたくましく積極的であった近代以前（近世・中世）の女性像も保持されている（例えば「灰かぶり」）ことが、日本の学者によって指摘されている。このほか人種差別的な偏見が見られることなどが指摘されているが、グリム兄弟により挿入されたというより、当時の人々の間で持たれていた偏見がそのまま伝えられたと解釈すべき[誰が?]であろう。
取材源

『グリム童話集』は長い間、グリム兄弟がドイツ中を歩き回って、古くから語り継がれてきた物語をドイツ生粋の素朴な民衆たちから直接聞き集め、それを口伝えのかたちのまま収録して出版されたものだと一般には考えられてきた。このように考えられてきたのは、一つにはグリム兄弟自身が童話集の序文でそのように宣言したためであったが、現実には「口伝えのかたちのまま」ではなく、兄弟の手によって少なからず手が加わっていることは前述したとおりである。取材源に関しても、『グリム童話集』にはラテン語の書物などを含む文献から取られた話が一定数含まれており（初版では全体の4分の1程度、第7版では5分の1程度 の話が文献から取られている）、すべてが口伝えの聞き取りによっているわけではない。さらにほかの口伝えの情報源に関しても、ドイツのグリム研究者として世界的に有名なハインツ・レレケによる比較的近年の研究によって、上記の「ドイツ生粋の素朴な民衆から聞き取った」という通説が事実とは大きく異なっていたことが明らかにされている。実際には兄弟の聞き取りの取材源のほとんどが都市富裕市民の家庭であり、その中にはフランスなどをルーツとする人物が少なからず含まれていたのである。
グリム兄弟自身は生前メルヒェンの取材源を公にしなかった。唯一の例外がカッセル地方の仕立て屋の妻であった「フィーマンおばさん」ことドロテア・フィーマンであり、グリム兄弟は第2版の序文で、多数のメルヒェンを提供した彼女の貢献を称え、弟のルートヴィヒ・グリムが書いた彼女の肖像画を掲載したため、彼女は昔話の理想的な語り手として読者から親しまれきた。しかしこの人物は、実際には旧姓をピアソンという、フランスから逃れてきたユグノーの家庭の出で、普段はフランス語を話し『ペロー童話集』などもよく知っている教養ある婦人であったことがヴェーバー＝ケラマンの研究によって明らかにされた。
グリム兄弟の没後、ヴィルヘルムの息子のヘルマン・グリムは、兄弟による取材源のメモを公表した。この際にヘルマンは、メモのなかにある「マリー」という女性について、これは自分の母（ヴィルヘルムの妻となったドルトヒェン・ヴィルト）の実家に住んでいた戦争未亡人のおばあさんで、昔話をよく知っていたと証言している。そのためにこの「マリーおばさん」は、先述の「フィーマンおばさん」と並び『グリム童話集』に貢献した昔話の語り手と信じられるようになった。ところがこれも1975年に発表されたレレケによる研究で、このマリーとは実際には戦争未亡人の老婆「マリーおばさん」などではなく、ヘッセンの高官の家庭であるハッセンプフルーク家の令嬢マリー（de）のことであり、その母親はフランス出身のユグノーであったことが明らかにされた。
レレケはこのほかにも、グリム兄弟にメルヒェンを提供した人物の詳細な調査を行い、特に初期の重要なメルヒェン提供者の多くが身分ある家庭の夫人や令嬢であったことを突き止めている。総じてグリム兄弟は（一般に信じられていたように）農村を歩き回って民衆から話を聞き取ったりはせず、中流以上の裕福で教養ある若い女性に自分のところまで来てもらって話の提供を受けていたのである。ただしレレケは、メルヒェンの提供者が教養ある人物であったことは、必ずしもそれらが上流階級の間でのみ語られていたことを意味しないということに注意を促してもいる。読み書きができ、話もうまいこれら上流階級の女性は下層階級（下僕や女中など）から聞いた話を仲介する役割も担っており、下層階級の人々にとってもそのような仲介は必要なことであった。
主な話

→詳細は「グリム童話の一覧」を参照
番号は第7版での通し番号（KHM番号、KHMは Kinder- und Hausmärchen つまり「子どもと家庭のメルヒェン集」の略）を示している。
かえるの王さま (KHM 1)
狼と七匹の子山羊 (KHM 5)
兄と妹 (KHM 11)
ラプンツェル (KHM 12)
ヘンゼルとグレーテル (KHM 15)
漁師とおかみ（ドイツ語版） (KHM 19)
灰かぶり (KHM 21)：「シンデレラ」として有名
ホレおばさん (KHM 24)
赤ずきん (KHM 26)
ブレーメンの音楽隊 (KHM 27)
小人の靴屋 (KHM 39)
ねずの木の話 (KHM 47)
いばら姫 (KHM 50)：「眠り姫」「眠りの森の美女」とも呼ばれる
つぐみの髭の王さま (KHM 52)
白雪姫 (KHM 53)
ルンペルシュティルツヒェン (KHM 55)
千匹皮 (KHM 65)
がちょう番の女 (KHM 89)
星の銀貨 (KHM 153)
長靴をはいた猫 (初版 33)
受容と影響

『グリム童話集』の出版を軸として、グリム兄弟はメルヒェンの体系的な収集と研究（その範囲はヨーロッパを超えアメリカ大陸や東洋にも及んでいる）によってメルヒェン学を樹立した。その業績は他国の民話収集や研究に広い範囲で影響を与えている。イギリスでは1879年、グリムとウォルター・スコットに触発された人々によって英国フォークロア協会が設立され、その会員J.ジェイコブズによって1890年に『イギリス民話集』が刊行された。ロシアでは19世紀なかばからグリム研究が開始され、アファナーシェフがグリムを範として『ロシア民話集』（1855年-1864年）を編纂し、ウラジミール・プロップがこれを受けて徹底的なグリム研究に基づくメルヒェン学を確立した。プロップの主著『昔話の形態学』（1928年）はフランス構造主義を先駆けた著作としても評価されている。フランスではP.ドラリュがグリム研究を踏まえて『フランス民話集』（1957年）を、イタリアではイタロ・カルヴィーノが『イタリア民話集』（1956年）を刊行している。
ドイツの民間伝承の背景として成立したグリム童話は、ときに民族主義的思想とのつながりが指摘されることもある。実際に第二次大戦下のドイツでは、ワイマール共和国時代に削除されていたグリム童話の残酷な部分が再度取り入れられ、闘争の理想化や権力の賞賛、人種政策の正当化のために利用されたと指摘されることもある。戦後まもない時期には、グリム童話の持つ残虐性の要素が収容所を生んだという極端な主張もなされ、1948年8月にイギリス占領軍によって、西ドイツ国内での『グリム童話集』の出版が一時禁止される事態となった。グリム童話は、ドイツの有力週刊新聞ディー・ツァイトの「名著100選」（1980）の一つに取り上げられている。
1975年、グリム兄弟の故郷ハーナウから、「ブレーメンの音楽隊」の舞台ブレーメンまでを結ぶ600キロの街道が、ドイツ観光街道のひとつドイツ・メルヒェン街道として整備された。グリムゆかりの地や「いばら姫」の城があるザバブルクなどメルヒェン発祥の街70以上が参加する観光ルートとなっている。
受容と影響 > 日本における受容

日本におけるグリム童話の受容に関する研究は、1977年ドイツ・マールブルク大学に提出された野口芳子の博士論文が最初のものである。ドイツ語で書かれたその内容は、部分的に要約されたものが本として出版されている。『グリム童話集』が最初に日本に導入されたのは、学校で使う英語教科書によってであり、グリム童話「釘」（KHM184）が松山棟庵の訳により紹介されている。この話は2人の日本人によって邦訳されている。『グリム童話集』が最初に雑誌に紹介されたのは、『RŌMAJI ZASSI』である。グリム童話「牧童」（KHM152）と「藁と炭とそら豆」（KHM18）が1886年にローマ字で訳されている。『グリム童話集』が最初に本として出版されたのは、1887年（明治20年）の桐南居士（菅了法）による『西洋古事神仙叢話』である。目次には10篇しか記載されていないが、実際は11篇収められている。「金の鳥」「忠臣ヨハネス」「踊ってすり切れた靴」「十二人の兄弟」「蜜蜂の女王」「灰かぶり」「金の毛が三本ある悪魔」などが収録されている。Fairy Talesと書かれているので英語版を底本使ったと考えられるが、底本名だけでなく、グリム兄弟の名も書かれていない。最近の研究では、底本となった英語版はおそらくポール版であろうと考えられている。同年9月には統計学者でもあった呉文聰により「西洋昔噺第一号」として、「狼と七匹の子ヤギ」が「八ツ山羊」の題でカラー版仕掛け絵本として出版されているが、ここではなぜか子ヤギの数が8匹に変えられている。同年9月には中川霞城が「狼と七匹の羊」を雑誌『少国民』に訳出し、1889年（明治22年）10月には国語学者の上田万年が同じ話の翻案『おほかみ』を刊行しており、1895年（明治28年）には巖谷小波が同じ話を「子猫の仇」という題で猫の話に置き換えた翻案を出している。明治期には主に児童向けの教訓話を意図したものとして、『小国民』『幼年雑誌』『少年世界』などの、当時次々と創刊されていた児童雑誌でグリム童話が多く紹介された。その数は雑誌、単行本を合わせて147冊を数える。このように明治期にグリム童話の紹介が進められた背景には、当時日本でも影響力のあったヘルバルト学派の童話教育論が受け入れられていたためと考えられる。また明治期に日本風に書き換えられたグリムの翻案は、その後口承化し日本の昔話のようにして伝えられた事例もある。『死神の名付け親』のように、翻案されて落語に取り入れられた例すらある。
1919年（大正7年）創刊の『赤い鳥』では、鈴木三重吉がグリムを素材とする童話を数話書いている。一方で大正期には、童話研究が進むとともに国民教育的な受容からの脱却もはじまっており、中島孤島が訳した『グリムお伽話』（1916年）、『続グリムお伽話』（1924年）は、岡本帰一の挿絵が好評で人気を博したが、原文の内容に添おうとしつつ改変が施されたものである。原文に忠実な訳の出現は1925年（大正13年）の金田鬼一による全訳本をまたなければならない（現在岩波文庫に収録）。1925年（大正13年）には金田鬼一による初の全訳が出ている（現在岩波文庫に収録）。第二次大戦期は政府の出版統制によってグリム童話の翻訳は一時下火となるが、戦後ふたたび注目され、以後原著に忠実な翻訳と教育的配慮から改変した訳との二つの系統で、途切れることなく翻訳や再話が出版され続けている。1980年代以降は第7版の訳だけでなく、小澤俊夫によるエーレンベルク稿の訳（1989年） や第2版の全訳（1995年）、吉原高志・吉原素子による初版の全訳（1997年） なども出版された。また日本では1990年半ばから、グリム童話の「残酷性」に焦点をあてた解説書やアンソロジーの類が相次いで出版され、桐生操『本当は恐ろしいグリム童話』（1998年）などがベストセラーを記録するというブームが起きている。
受容と影響 > グリム童話を題材にしたフィクション

→「Category:グリム童話を題材とした作品」も参照
特定の物語を題材にしているものは各物語の個別項目を参照。またグリム童話に限らずお伽噺・昔話全般を広く題材としている作品は、表題にグリムの表記があっても以下には含めていない。
文学・絵本
古井由吉文、東逸子画 『グリム幻想―女たちの15の伝説』（Parco出版、1984年） - グリム童話の各編を独自に解釈して綴る絵物語。ラジオドラマ化されている。
ヤノーシュ、池田香代子訳 『大人のためのグリム童話』（JICC出版局、1994年） - グリム童話の現代的・風刺的パロディ作品。
池田香代子 『魔女が語るグリム童話』（洋泉社、1998年） - 女性の視点でグリム童話を再話したパロディ作品。続編も刊行された。
出海まこと文、柏餅よもぎ画 『ツングリ! -本当はツンデレなグリム童話-』（エンターブレイン、2007年） - グリム童話の少女を美少女キャラクターに見立てて書いたイラストストーリー。
映像
TVアニメ 『グリム名作劇場』（1987年-1988年） - グリム童話から41篇をアニメ化。
アニメ 『おとぎ銃士 赤ずきん』（2005年-2007年） - 「赤ずきん」ほかグリム童話をモチーフとしたキャラクターが登場するファンタジーアニメ。OVA、テレビアニメのほか漫画版、小説版などが発売された。
テリー・ギリアム監督 『ブラザーズ・グリム』（2005年） - 若いグリム兄弟を主人公に、グリム童話の各篇をモチーフとした物語が展開する実写映画。
TVドラマ 『GRIMM/グリム』（2011年- ） - アメリカ合衆国のドラマシリーズ。グリム童話のキャラクターが実在したという設定のもと、グリム一族の血を引く現代の刑事が魔物たちを相手に活躍する。
TVドラマ 『Once Upon a Time』（2011年- ） - アメリカ合衆国のドラマシリーズ。グリム童話を含む童話・説話・神話などのキャラクターが本来の記憶や魔法能力を失い、現代のアメリカで暮らしているという設定。
映画「大人のためのグリム童話 手をなくした少女（原題 La jeune fille sans mains）」（2016年）- 新しい作画技法「クリプトキノグラフィー」による「手なし娘」のアニメーション映画。
漫画
諸星大二郎 『グリムのような物語 スノウホワイト』（東京創元社、2006年） - グリム童話を伝奇、SFなどの要素を加えて自由に翻案した連作短編集。ミステリーズ!において掲載されたもの。
諸星大二郎 『トゥルーデおばさん グリムのような物語』（朝日新聞出版、2007年） - 上記の作品群と並行して、ネムキに掲載されたもの。
狩野アユミ 『独裁グリムワール』（メディアファクトリー、2011年-2012年） - グリム童話の世界と魔術とを組み合わせたファンタジー作品。
戸田誠二『戸田誠二作品集 グリム奇譚』（ぶんか社、2012年） - グリム童話等をモチーフとして再構成された全10編の作品集。
コンピュータゲーム
『絶対迷宮グリム 〜七つの鍵と楽園の乙女〜』（花梨エンターテイメント、2010年） - グリム童話を題材としたキャラクターたちが登場する女性向けのアドベンチャーゲーム。
『グリム・ザ・バウンティハンター』（QuinRose、2012年） - グリム童話をモチーフとした女性向けアドベンチャーゲーム。
音楽
Sound Horizon『Märchen』（キングレコード、2010年） - グリム童話をヒロイン達による復讐劇として描いた物語音楽。
ヴィルヘルム・グリム（左）とヤーコプ・グリム
初版第一巻の書影
グリムにメルヒェンを提供した人物のひとりドロテア・フィーマン。生粋のヘッセン人の農婦だと思われていたが、のちにフランスから逃れてきたユグノーの家の出だったことが明らかになった。
西澤明洋

西澤 明洋 (にしざわ あきひろ 1976年 - ) は、ブランディングデザイナー、日本のブランドデザイナー、株式会社エイトブランディングデザイン代表。滋賀県生まれ。
経歴

京都工芸繊維大学造形工学科卒業後、京都工芸繊維大学大学院を修了。建築を学んでいたが、同校にデザイン経営を体系的に学べるデザイン経営工学科が立ち上がり、デザイン経営も学ぶことになる。2002年に株式会社東芝に入社し、デザインセンターに配属。
2006年に株式会社エイト（2010年に株式会社エイトブランディングデザインに改名）を設立し、クラフトビール「COEDO」(株式会社協同商事 コエドブルワリー)のブランディングデザインや抹茶カフェ「nana’s green tea(ナナズグリーンティー)」(株式会社七葉)のブランディングデザインを手がける。以降、ブランディングデザインのみを専門に扱うブランディングデザイナーとして活動する。
主なブランディングデザインの仕事

西澤明洋の仕事に関しては、「エイトブランディングデザイン#主なブランディングデザインの仕事」を参照。
1608年に御遷座されて以来初めて社紋が変更される。
「社紋は「固」をモチーフにしたデザインとし、本殿幕やのぼりを立てる。境内の今益稲荷（いなり）神社の社紋は商売繁盛や事業繁栄などの意味を込めた黄金色の稲穂をモチーフとした。御神紋である「下がり藤」は本紋として扱うという。」
主な受賞歴

西澤明洋の受賞歴に関しては、「エイトブランディングデザイン#受賞歴」を参照。
著書

「ブランディングデザインの教科書」（パイインターナショナル、2020年）
「ブランドのはじめかた」（日経BP社、2010年） 中川淳氏共著
「ブランドをデザインする！」（パイインターナショナル、2011年）
「ブランドのそだてかた」(日経BP社、2012年) 中川淳氏共著
「新・パーソナルブランディング」（宣伝会議、2014年）
「クリエイティブのつかいかた」（日経BP社、2016年）
「アイデアを実現させる建築的思考術　アーキテクチュアル・シンキング」（日経BP社、2019年）
主な活動内容 > 関連書籍

デザインノート「西澤明洋の成功するブランディングデザイン」（誠文堂新光社、2022年）
「西澤明洋の成功するブランディングデザイン: 本当に良いモノをより良いカタチに導く」 （誠文堂新光社、2024 年）
主な活動内容 > テレビ出演

Bizスクエア 〜企業の悩みをデザインで解決〜（TBS、2022年9月3日）
主な活動内容 > 「できる！ブランディング塾（全4回）」

株式会社Schooが運営する大人たちがずっと学び続けるオンライン生放送学習コミュニティに講師として登壇。経営に効くブランディングの実践方法やブランドをつくりだす為のデザインの方法を解説している。ほか「できる！デザイン経営塾（全12回）」、「できる！パーソナルブランディング塾（全3回）」などがある。
主な活動内容 > ブランディングマン

マンガ家つのだふむによる熱血ブランディング・ドキュメンタリーマンガ。
マンガでわかりやすくブランディングを学ぶコンテンツ。
主な活動内容 > クリエイティブナイト

「エイトブランディングデザイン#主な活動内容」を参照
主な活動内容 > みんなでクリエイティブナイト

「エイトブランディングデザイン#主な活動内容」を参照
主な活動内容 > BBT「ブランディングデザイン講座」

インターネット・通信制の大学ビジネス・ブレークスルー大学（BBT大学）で西澤明洋が講師を務めるオンライン講座。
実際のブランディングプロジェクトで経営者やブランディングデザイナーが具体的に何を考えどう行動したのか、約12時間の講義を全13回に分けて解説している。
坪倉唯子

| 坪倉 唯子 |
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出生名:  坪倉 唯子（同じ）
別名:  ゆがわらうつぼ
生誕:   (1963-03-04) 1963年3月4日（61歳）
出身地:   日本 大阪府枚方市
学歴:  大阪府立長尾高等学校卒業
ジャンル:  J-POP
職業:  歌手
担当楽器:  ボーカル コーラス
活動期間:  1980年 -
レーベル:  アポロン ユーメックス BMGビクター BMGルームス スターチャイルド
事務所:  ビーイング
共同作業者:   B.B.クィーンズ  渚のオールスターズ  中島みゆき  中原めいこ  渡辺美里 
坪倉 唯子（つぼくら ゆいこ、1963年〈昭和38年〉3月4日 - ）は、日本の女性歌手。大阪府枚方市出身。B.B.クィーンズのメンバーで、ボーカルや作詞・作曲を担当している。血液型はO型。
人物

大阪府枚方市立津田中学校卒業、大阪府立長尾高等学校卒業。
B.B.クィーンズのボーカルとして一般によく知られているが、仮歌やコーラスのスタジオ・ミュージシャンや、ツアーサポートミュージシャンとしても活動している。元々はかすれ気味の中低音の声質だが、B.B.クィーンズの時はやや鼻にかけた高い声で歌い、声色を変えてキャラクターを使い分けている。また作品によっては坪倉名義ではなく完全なる別名義による活動も行っている。
他にもCoke is it! '86 夏などのCMソングや、『バブルガムクライシス』、『きまぐれオレンジ☆ロード』、『SAMURAI DEEPER KYO』などのアニメソングも手掛ける。また、ラジオ番組ではKBS京都の『はいぱぁナイト』木曜の4代目パーソナリティーとしても知られ、日本テレビ系の番組「はじめてのおつかい!2013年大冒険スペシャル」に、自身初のナレーターとして参加している。「高須クリニック」のCMサウンドロゴの片パートを担当。
来歴

1981年、第21回ヤマハポピュラーソングコンテストつま恋本選会出場「繞(まと)いつく想い」、第22回ヤマハポピュラーソングコンテスト関西四国大会グランプリ「Easygoing」つま恋本選会入賞（つま恋本選会グランプリはアラジンの「完全無欠のロックンローラー」）。グランプリが、おふざけな歌だったことでヤマハスタッフともめて、ヤマハから遠ざかる。1981年秋、桑名晴子withベーカーズショップに参加。
1985年、「Cry For The Moon」でアポロン音楽工業からソロシンガーとしてデビュー。並行して中島みゆきや中原めいこ、渡辺美里などのバックコーラスを務める。1989年、渚のオールスターズに参加する。
1990年、BMGビクターへ移籍。近藤房之助らとB.B.クィーンズを結成。『ちびまる子ちゃん』の初代ED曲「おどるポンポコリン」がミリオンセラーに。この時期、ランキング番組出演の際、バックコーラスとして出演していた中島みゆきのコンサート会場のそばから、ひとり中継で出演したこともあった。B'zのバックコーラスも務めている。工藤静香のほとんどの仮歌やバックコーラスも務めている。
1992年、KBS京都ラジオはいぱぁナイト木曜日のDJを担当。尾崎豊の遺作「放熱への証」収録の「闇の告白」に和田恵子と共にコーラス参加。同年に、同じコンビでT-BOLANの「Bye For Now」も担当した。
1993年、日本テレビ系ドラマ『ジェラシー』の主題歌「ジュテーム」がヒット。
1998年、ミュージカル『RENT』に出演。
2006年、本田美奈子.の追悼シングルとして発売された「wish」に、福山雅治らとともにINOUE AKIRA & M.I.H.BANDのボーカルとして参加。9月23日、『吉田拓郎 & かぐや姫 Concert in つま恋 2006』に吉田拓郎のバッグコーラスとして参加。
2008年、福山雅治のカウントダウンライブ「福山☆冬の大感謝祭 其の九 福山祭りだワッショイ!ワッショイ!」（横浜アリーナ）にバックコーラスとして参加。
2009年4月20日、Blues Alleyにて、富倉安生、中村哲、江口信夫、三沢またろう、齋藤有太、中山ミサらと共にソロライブ。福山雅治の20周年記念ライブ「福山☆イキナリの大感謝祭 〜エッ!してなかったの?初めてだったの?〜愛福山博in武道館!!」、アリーナツアー「FUKUYAMA MASAHARU 20th ANNIVERSARY WE'RE BROS. TOUR 2009 〜道標〜」にバックコーラスとして参加。10月20日、Blues Alleyにて、今剛、後藤次利、山木秀夫、重実徹、三沢またろう、牛山玲奈らと共にソロライブ。
2010年2月4日、Blues Alleyにて、富倉安生、島村英二、古川望、鈴木明男、清岡太郎、斉藤有太、三沢またろうらと共にソロライブ。3月4日、Blues Alleyにて、富倉安生、島村英二、古川望、清岡太郎、中村哲、三沢またろう、友成好宏、（Vo）比山貴咏史、 木戸やすひろ、 広谷順子、中山ミサ、杉本和世らと共にBirthday LIVE。4月、平成22年度の洗足学園音楽大学「ロック&ポップス ヴォーカル」の教員に就任。9月11日、Blues Alleyにて、富倉安生、島村英二、古川望、中村哲、鈴木明男、清岡太郎、斉藤有太、三沢またろうらと共にソロライブ。中島みゆきTOUR2010にバックコーラスとして参加。
2011年、近藤房之助、増崎孝司、宇徳敬子とB.B.クィーンズとしての活動を再始動。福山雅治のアリーナツアー「FUKUYAMA MASAHARU WE'RE BROS. TOUR 2011 THE LIVE BANG!」にバックコーラスとして参加。
2016年1月28日、フジテレビNEXTの坂崎幸之助のももいろフォーク村NEXT#16に出演（生放送）。ももいろクローバーZ、坂崎幸之助（村長）、近藤房之助、ポール・ギルバート、武部聡志、佐藤大剛、加藤いづみと共演。おどるポンポコリン（B.B.クィーンズ）、しょげないでよBaby、ローズ、ロックンロールは鳴り止まないっ（神聖かまってちゃん）などを披露した。
ディスコグラフィー > シングル

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|  | 規格品番 | リリース日 | タイトル | 楽曲制作 | 最高位 |
| 1st | AY07-39 | 1985年11月21日 | Cry For The Moon | 作詞：泉麻人 作曲：井上大輔 編曲：萩田光雄 | 50位 |
| 2nd | AY07-49 | 1986年6月21日 | 熱帯夜 -Dancin' in the Middle of Night- | 作詞：来生えつこ 作曲：林哲司 編曲：鳥山雄司 | 圏外 |
| 3rd | BVDR-14 | 1990年6月21日 | 幸福ゲーム | 作詞：荒木とよひさ 作曲・編曲：寺尾広 | 圏外 |
| 4th | BMDR-1001 | 1993年1月27日 | ジュテーム | 作詞：大津あきら 作曲：織田哲郎 編曲：池田大介 | 25位 |
| 5th | BMDR-1012 | 1994年1月21日 | 冬の星座 | 作詞：坪倉唯子 作曲：古川真一 編曲：池田大介 | 78位 |
| 6th | KICM-3033 | 2002年8月7日 | 青のレクイエム | 作詞：小竹正人 作曲・編曲：PIPELINE PROJECT | 69位 |
ディスコグラフィー > オリジナルアルバム

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|  | 規格品番 | リリース日 | タイトル | 最高位 |
| 1st | BY32-14 | 1986年6月21日 | Always in Love | 圏外 |
| 2nd | B29D-14103 | 1990年3月21日 | Loving You | 圏外 |
| 3rd | BMCR-6004 | 1993年4月7日 | ジュテーム | 29位 |
| 4th | BMCR-6011 | 1994年10月5日 | Devious | 圏外 |
ディスコグラフィー > ミニアルバム

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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|  | 規格品番 | リリース日 | タイトル | 最高位 |
| 1st | BVCR-2307 | 1991年7月21日 | I Wanna Be Myself | 圏外 |
ディスコグラフィー > ライブアルバム

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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|  | 規格品番 | リリース日 | タイトル | 最高位 |
| 1st | BVCR-2308 | 1991年7月21日 | やさしく歌って from the BIRTHDAY LIVE at ROPPONGI PIT-INN on MARCH,4,1991 | 圏外 |
ディスコグラフィー > 参加作品

参加作品一覧
PLAYERS POLE POSITION Vol.1 ツアー・サポートの剛者たち （1989年3月21日）
M-2「Woman From The Moon」、M-8「Deep In The Dark」
PLAYERS POLE POSITION Vol.2 SURFIN' U.S.A. （1989年6月21日）
M-6「SURFER GIRL」、M-8「Deep In The Dark」
「バブルガムクライシス4」オリジナル・サウンドトラック （1989年7月5日）
M-2「クライシス 〜/怒りをこめて走れ〜/」、M-11「TWILIGHT」
PLAYERS POLE POSITION Vol.3 DANCE TO THE CHRISTMAS CAROL （1989年11月21日）
M-2「WINTER WONDERLAND」、M-8「SANTA CLAUS IS COMING TO TOWN」、M-9「THE FIRST NOEL」
「バブルガムクライシス5」オリジナル・サウンドトラック （1989年12月3日）
M-1「薔薇の戦士」、M-11「思い出に抱かれて」
「バブルガムクライシス6」オリジナル・サウンドトラック （1990年8月22日）
M-11「Rock me」
「BEST GUY」オリジナル・サウンドトラック （1990年12月5日）
M-5「LOVE IN THE SKY」
ROYAL STRAIGHT SOUL （1991年1月10日）
M-4「A NATURAL WOMAN」
魔人Vが行く （1991年6月21日）　※CM NETWORK with 坪倉唯子名義
M-1「魔人Vが行く」　武田薬品工業「アリナミンV」CMソング
「ぼくらの七日間戦争2」オリジナル・サウンドトラック （1991年7月11日）
M-8「Easy Game」
ROYAL STRAIGHT SOUL II （1991年9月21日）
M-2「SUMMER TIME」
ROYAL STRAIGHT SOUL III Vol.2 Red Lovers （1992年7月22日）
M-2「SUPERSTAR」
「愛と疑惑のサスペンス」エンディングテーマ曲集（M-7.想い出は あどけなく）
コカ・コーラCMソング集（M-18.Coke is it! '86夏） ※「坪倉唯子、楠木勇有行」名義