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世界めぐり愛

『世界めぐり愛』（せかいめぐりあい）は、1982年4月4日から1987年9月27日までTBS系列で放送されたドキュメンタリー方式の紀行番組である。 制作はTBS映画社（現在のTBSスパークル、2018年12月まではTBSビジョン（通称TBSーV））とTBSテレビ。
番組概要

ドキュメンタリータッチで世界各国の風景を旅する番組で、初代のナレーターは俳優の滝田栄が務めた。
1987年9月27日をもって5年半の歴史に幕を下ろした。翌週より当枠は毎日放送制作枠が30分繰り上がってネットワークセールスとなり、『仮面ライダーBLACK』として仮面ライダーシリーズの放送が再開した。
放送時間

日曜10:00 - 10:30
ローカルセールス枠であったため、新潟放送は時差ネットだった。北陸放送（石川県）など民放テレビの少ない地域では放送されなかった。
出演者 > ナレーション

滝田栄（初代）-ドキュメンタリーを重視してか、語り口はシリアスな口調であった。
宮内鎮雄（2代目、当時TBSアナウンサー）
蟹江敬三（3代目）
出演者 > リポーター

川口雅代（1985年頃、歌手・女優・ラジオパーソナリティ）
など
テーマ曲 =

杉山清貴「realtime to paradise」（後期）
テーマ曲 = > スポンサー

放送当初は雪印乳業（現在：雪印メグミルク）一社提供だったが、1986年ごろから雪印、日本航空をはじめとする複数社提供となった。その後、スポンサーだった雪印は1987年10月に提供枠を月曜19:30に移行し『わいわいスポーツ塾』（ - 1992年9月）を放送した。
| TBS 日曜10時台前半（1982年4月 ‐ 1987年9月）> 前番組 | TBS 日曜10時台前半（1982年4月 ‐ 1987年9月）> 番組名 | TBS 日曜10時台前半（1982年4月 ‐ 1987年9月）> 次番組 |
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| 世界の子供たち  | 世界めぐり愛  | 仮面ライダーBLACK ※これ以降毎日放送制作枠  |
ボビー・カナヴェイル

ボビー・カナヴェイル（Bobby Cannavale、1970年5月3日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。
経歴

1970年、ニュージャージー州に生まれる。
2013年、『ボードウォーク・エンパイア 欲望の街』で第65回プライムタイム・エミー賞ドラマ部門の最優秀助演男優賞を受賞。2014年、ジョン・ファヴロー監督の映画『シェフ 三ツ星フードトラック始めました』に出演する。
主な出演作品 > 映画

| 年 | 邦題/原題 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1996 | 俺たちブラボー・ブラザース/ホラ吹いて行こう! I'm Not Rappaport | 駐車場の客 |  |  |
| 1999 | グロリア Gloria | ジャック |  |  |
| 1999 | ボーン・コレクター The Bone Collector | スティーヴ |  | 古田信幸（ソフト版） シーンカット（テレビ朝日版） |
| 2001 | ヴァニシング・チェイス 3 A.M. | ジョス |  |  |
| 2002 | 踊るマハラジャ★NYへ行く The Guru | ランディ |  |  |
| 2004 | ヘイヴン 堕ちた楽園 Haven | 警部補 |  |  |
| 2004 | Shall We Dance? Shall We Dance? | シック |  | 檀臣幸（ソフト版） 高木渉（日本テレビ版） |
| 2004 | そんな彼なら別れさせます! The Break-Up Artist | 隣人 |  |  |
| 2005 | ハッピー・エンディング Haven | ジェイバー・デュラン |  | 乃村健次 |
| 2006 | ファーストフード・ネイション Fast Food Nation | マイク |  | TBA |
| 2006 | スネーク・フライト Snakes on a Plane | ハンク・ハリス |  | 高橋圭一 |
| 2006 | 素敵な人生のはじめ方 10 Items or Less | ボビー |  | 遠藤純一 |
| 2008 | ハード・クライム The Take | スティーヴ・ペレリ |  | 志村知幸 |
| 2008 | 100 FEET ワンハンドレッドフィート 100 Feet | ルー・シャンクス |  |  |
| 2009 | モール★コップ Paul Blart: Mall Cop | ジェームス・ケント |  | 広瀬彰勇 |
| 2009 | クリミナル・サイト 〜運命の暗殺者〜 The Merry Gentleman | マイケル |  | 加瀬康之 |
| 2010 | アザー・ガイズ 俺たち踊るハイパー刑事! The Other Guys | ジミー |  | 板取政明 |
| 2011 | WIN WIN ダメ男とダメ少年の最高の日々 Win Win | テリー・デルフィーノ |  | 宮内敦士 |
| 2013 | ムービー43 Movie 43 | スーパーマン |  | 東地宏樹 |
| 2013 | PARKER/パーカー Parker | ジェイク・フェルナンデス |  | 遠藤大智 |
| 2013 | ラヴレース Lovelace | バッチー・ペレーノ |  | 吉田ウーロン太 |
| 2013 | ブルージャスミン Blue Jasmine | チル |  | 平田広明 |
| 2014 | シェフ 三ツ星フードトラック始めました Chef | トニー |  | 野川雅史 |
| 2014 | ANNIE/アニー Annie | ガイ |  | 大塚芳忠 |
| 2015 | Dearダニー 君へのうた Danny Collins | トム・ドネリー |  | 山田浩貴 |
| 2015 | SPY/スパイ Spy | セルジオ・デ・ルカ |  | 江原正士 |
| 2015 | アントマン Ant-Man | パクストン |  | 加藤亮夫 |
| 2015 | パパVS新しいパパ Daddy's Home | Dr.フランシスコ |  | 白熊寛嗣 |
| 2016 | 思いやりのススメ The Fundamentals of Caring | キャッシュ | クレジットなし | 江川央生 |
| 2017 | アイ,トーニャ 史上最大のスキャンダル I, Tonya | マーティン・マドックス |  | 谷内健 |
| 2017 | ジュマンジ/ウェルカム・トゥ・ジャングル Jumanji: Welcome to the Jungle | ラッセル・ヴァン・ペルト |  | 黒田崇矢 |
| 2018 | ディア・グランパ 幸せを拾った日 Boundaries | レオナルド |  | 早川毅 |
| 2018 | アントマン&ワスプ Ant-Man and the Wasp | パクストン |  | 加藤亮夫 |
| 2019 | マザーレス・ブルックリン Motherless Brooklyn | トニー・ヴェルモンテ |  | 伊原正明 |
| 2019 | アイリッシュマン The Irishman | スキニー・レイザー |  | 谷昌樹 |
| 2021 | トムとジェリー Tom and Jerry | スパイク | 声の出演 | 三宅健太 |
| 2021 | サンダーフォース -正義のスーパーヒロインズ- Thunder Force | ウィリアム・"ザ・キング"・スティーヴンス | Netflixオリジナル作品 | 谷昌樹 |
| 2021 | SING/シング: ネクストステージ Sing 2 | ジミー・クリスタル | 声の出演 | 大塚明夫 |
| 2021 | JOLT/ジョルト Jolt | ヴィカーズ刑事 |  | 上住谷崇 |
| 2022 | ブロンド Blonde | ジョー・ディマジオ |  | 谷昌樹 |
| 2023 | オールド・ダッド OLD DADS | コナー | Netflixオリジナル作品 | さかき孝輔 |
| 2023 | アンダー・ザ・ボードウォーク Under the Boardwalk | ボビー | 声の出演 | 三宅健太 |
| 2024 |  MaXXXine | トーレス刑事 |  |  |
| 2024 | フレッシュ?! イン・ハイスクール Incoming | スチュードベーカー先生 | Netflixオリジナル作品 | 大西健晴 |
| 2024 | アンストッパブル Unstoppable | リック | Amazon Prime Videoオリジナル映画 | 志村知幸 |
| TBA | Inappropriate Behavior | スタンダップコメディアン |  |  |
主な出演作品 > テレビ

| 年 | 邦題/原題 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 - 2001 | サード・ウォッチ Third Watch | ロバート・キャフリー | 38エピソード | 成田剣 |
| 2000 | セックス・アンド・ザ・シティ Sex and the City | アダム・ボール | 1エピソード | 坂東尚樹 |
| 2002 | LAW & ORDER:性犯罪特捜班 Law & Order: Special Victims Unit | カイル・ノヴァセック | 1エピソード |  |
| 2002 | アリー my Love Ally McBeal | ウィルソン・ジェイド | 5エピソード | 山寺宏一 |
| 2002, 2007 | ロー&オーダー Law & Order | ランディー・ポーター / J.P. レンジ | 2エピソード |  |
| 2003 | LAW & ORDER:犯罪心理捜査班 Law & Order: Criminal Intent | ジュリアン・ベロ | 1エピソード |  |
| 2003 | OZ/オズ Oz | アロンゾ・トクメイダ | 2エピソード |  |
| 2004 | シックス・フィート・アンダー Six Feet Under | ジェイバー | 3エピソード |  |
| 2004 - 2006, 2018 | ふたりは友達? ウィル&グレイス Will & Grace | ヴィンス・ディアンジェロ | 15エピソード プライムタイム・エミー賞 コメディ部門: ゲスト俳優賞 (2005) |  |
| 2007 - 2008 | リップスティック・ジャングル Lipstick Jungle | クリス・“パークス”・パーカー | 2エピソード |  |
| 2008 - 2009 | コールドケース 迷宮事件簿 Cold Case | エディ・サッカード | 7エピソード |  |
| 2010 - 2011 | ブルーブラッド 〜NYPD家族の絆〜 Blue Bloods | チャールズ・ロッセリーニ | 3エピソード | 森田順平 |
| 2012 | モダン・ファミリー Modern Family | ルイス | 1エピソード | （吹き替え版なし） |
| 2012 | ボードウォーク・エンパイア 欲望の街 Boardwalk Empire | ジップ・ロゼッティ | 12エピソード プライムタイム・エミー賞 ドラマ部門: ゲスト俳優賞 (2012) | 西凜太朗 |
| 2012 - 2013 | ナース・ジャッキー Nurse Jackie | マイク・クルーズ | 12エピソード ノミネート - プライムタイム・エミー賞 コメディ部門: ゲスト俳優賞 (2013) | 藤真秀 |
| 2016 | VINYL‐ヴァイナル- Sex,Drugs,Rock'n'Roll&NY Vinyl | リッチー・フィネストラ | 10エピソード | 立木文彦 |
| 2017 | MR. ROBOT/ミスター・ロボット Mr. Robot | アーヴィング | 8エピソード | 高木渉 |
| 2018-2020 | ホームカミング Homecoming | コリン・ベルファスト | 11エピソード | 郷田ほづみ |
| 2022 | ザ・ウォッチャー The Watcher | ディーン・ブランノック | Netflixオリジナル作品 | （吹き替え版なし） |
ラグビーユニオンのポジション

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: この項目では、ラグビーユニオン（15人制）のポジションについて説明しています。ラグビーリーグ（13人制）のポジションについては「ラグビーリーグのポジション」を、7人制ラグビーのポジションについては「7人制ラグビー#チームおよびポジション」をご覧ください。
本項ではラグビーユニオンのポジションについて解説する。
ラグビーユニオン（15人制ラグビー）においては、先発選手15人の背番号1から15それぞれに対応するポジションが定められている。
交代選手（後述）には、16番以降の背番号が与えられる。交代選手のポジション割り当ては一部の慣習はあるが自由であり、チームや試合により異なる。
概要

出典：
ポジションは、大きくフォワード（FW）8人と、バックス（BK）7人とに分かれる。先発メンバーは1から15までの背番号がつけられ、下表（「ポジション一覧」）のように呼ぶ。
時代や、戦術の多様化によって、それぞれのポジションや役割が異なる。
1910年、当時フォワード7人体制を採用していたオールブラックス（ニュージーランド代表）にならい、慶應義塾大学はフォワード7人体制（2-3-2 または 3-2-2）を採用。17年間FW7人体制を守り、日本国内チームに対して無敗記録を続けた。
2024年秋以降、スクラム時に9番（スクラムハーフ）どうしの牽制ができなくなったため、ボールを持たない側は 一時的にスクラムハーフの位置にフォワード選手（6番フランカーやナンバーエイトなど）を置いて（スクラムハーフはスタンドオフ位置まで下がって）、裏側（展開とは反対の側）の防御を高めることもある。
ポジション一覧

下表は、現在の日本での呼び方を中心に記述した。英語表記はその呼び方の根拠となるつづりだが、イングランド発祥のラグビーであるため、国際試合においては、イギリス英語表記となることがある（例：センターは「centre」）。
後述「10番における呼称の違い」も参照のこと。
| 大区分 | 中区分 | 背番号 | ポジション名 | 略号 | 別名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| フォワード (forward) FW | フロントロー (front row) 第1列 / 最前列 | 1 | プロップ (prop) | PR / PR1 | ルースヘッドプロップ (loose head prop) 左プロップ (left prop) | スクラム時、頭の左側が自由となるポジション。 |
| フォワード (forward) FW | フロントロー (front row) 第1列 / 最前列 | 2 | フッカー (hooker) | HO |  |  |
| フォワード (forward) FW | フロントロー (front row) 第1列 / 最前列 | 3 | プロップ (prop) | PR / PR3 | タイトヘッドプロップ (tight head prop) 右プロップ (right prop) | スクラム時、頭が左右とも敵の頭に挟まるポジション。 |
| フォワード (forward) FW | セカンドロー (second row) 第2列 | 4 | ロック (lock) | LO | 左ロック (left lock) | スクラム時、1番・2番の間に入る。 |
| フォワード (forward) FW | セカンドロー (second row) 第2列 | 5 | ロック (lock) | LO | 右ロック (right lock) | スクラム時、2番・3番の間に入る。 |
| フォワード (forward) FW | バックロー (back row) サードロー (third row) 第3列 | 6 | フランカー (flanker) | FL | 左右固定の場合、左フランカー (left flanker) | 展開の裏側の場合、ブラインドサイド・フランカー (blind side flanker) 展開側の場合、オープンサイド・フランカー (open side flanker) |
| フォワード (forward) FW | バックロー (back row) サードロー (third row) 第3列 | 7 | フランカー (flanker) | FL | 左右固定の場合、右フランカー (right flanker) | 展開の裏側の場合、ブラインドサイド・フランカー (blind side flanker) 展開側の場合、オープンサイド・フランカー (open side flanker) |
| フォワード (forward) FW | バックロー (back row) サードロー (third row) 第3列 | 8 | ナンバーエイト (number eight ) ナンバー8 (number 8 ) | NO8 / No.8 |  | スクラム時、4番・5番の間に入る。 |
| バックス (backs) BK | ハーフバックス (half backs) ハーフ団 | 9 | スクラムハーフ (scrum half) | SH | ハーフバック（halfback）HB | 第4列に相当する。 |
| バックス (backs) BK | ハーフバックス (half backs) ハーフ団 | 10 | スタンドオフ (stand off) | SO | フライハーフ (fly half) FH【多くの国】 アウトハーフ（out half）OH ファースト・ファイブエイス（first five-eighth）FF ファースト・ファイブ（first five）FF 後述「10番における呼称の違い」を参照。 | 第5列に相当する。 「10番・12番」をあわせてファイブエイス（five eighths）と呼ぶこともある。 |
| バックス (backs) BK | スリークォーターバック (three-quarter backs) | 12 | センター (center / center three-quarter back) | CTB | インサイド・センター (inside center) セカンド・ファイブ（second five） | 第5列に相当する。 「10番・12番」をあわせてファイブエイス（five eighths）と呼ぶこともある。 |
| バックス (backs) BK | スリークォーターバック (three-quarter backs) | 13 | センター (center / center three-quarter back) | CTB | アウトサイド・センター (outside center) | 第6列に相当する。 現在、「第7列」は存在しない。 |
| バックス (backs) BK | スリークォーターバック (three-quarter backs) | 11 | ウィング (wing / wing three-quarter back) | WTB | 左ウィング (left wing) ウィンガー（winger） | 第6列に相当する。 現在、「第7列」は存在しない。 |
| バックス (backs) BK | スリークォーターバック (three-quarter backs) | 14 | ウィング (wing / wing three-quarter back) | WTB | 右ウィング (right wing) ウィンガー（winger） | 第6列に相当する。 現在、「第7列」は存在しない。 |
| バックス (backs) BK | フルバック (full back) | 15 | フルバック (full back) | FB |  | 第8列に相当する。 |
フォワード

出典：
フォワード（FW、forward）とは、1番から8番までの8人の選手のこと。またフォワードは、試合中にスクラムを組むメンバーでもある。
スクラムを組む際の位置取りで、フロントロー、セカンドロー、バックローに大きく分けられる。与えられた役割によって、さらに細かくプロップ （PR）2人、フッカー（HO）1人、ロック（LO）2人、フランカー（FL）2人、ナンバーエイト（No.8）1人、というポジションに分けられる。
腕などで互いがしっかり組まれるフロントローとセカンドローの5人で「タイトファイブ」、スクラム時に敵とは接触していないセカンドローとバックローの5人で「バックファイブ」とも呼び、それぞれスクラム練習の場などで用いられる。
試合ではボールを獲得することが一番の役割で、敵チームと激しくボールを奪い合うために、相手選手に競り負けたり、当たり負けしたりしないよう、身長や体重など体格的に優れ、屈強な肉体の、パワーのある選手がこのポジションを占めている。
しかし、最近では選手がオールラウンダー化する世界的流れの中で、バックスのように走力も求められるようになっている。運動量を増す現代のラグビーユニオンでは、PR・HO・LOのタイトファイブの運動量が勝負の鍵とまで言われる。
フォワード > フロントロー

スクラムを組む際に最前列（第1列）に位置するため、プロップ2人 と フッカー の計3人をフロントロー（front row）と称する。
専門性が高いため、競技規則（2024年、第3条「チーム」）では、一般的な23人でのチーム編成の場合は、先発選手3人1組と共に、控え選手3人1組もそろえることを義務化している。
フォワード > フロントロー > プロップ

スクラムの際にフッカーと共に最前列の3名（フロントロー）を構成し、相手のフロントローと頭を交互に組み合わせて相手チームを直接押す役割を持つ。スクラムの職人。モールの際には体ごと相手を押し込み、相手陣を崩す役目を持ち、スピードを犠牲にしてもパワーがあることが要求されるポジションである。
1番（左側）のプロップはルースヘッドプロップといい（スクラムの際、頭の右側のみ敵と組み、左側は開放されているため）、3番（右側）のプロップはタイトヘッドプロップという（スクラムの際、頭の両方を敵に挟まれているため）。身体の力の掛けかたも異なるため、1番の選手と3番の選手とは、互換性が低い（入れ替えがほぼできない）。
ラインアウト時やキックオフ時、ボールをキャッチするロック（LO）を高く持ち上げる筋力と、ボールキャッチしたLOを守る強さが求められる。
フィールドで味方からパスを受けることはあまりないが、ボールハンドリング能力や突破力が高ければ高いほど、勝敗に影響するポジションであり、ボールを持って突破を試みるプロップも珍しくない。
慣習として、プロップの控え選手は17番・18番となることが多い。
フォワード > フロントロー > フッカー

スクラムの要。スクラムの際のフロントローの中央に位置し、プロップ (PR) と共に相手と組み合って直接相手を押し込む。また、スクラムハーフ (SH) が投入したボールを足で引っかけて（フックして）、自陣の後方に送り込む役割を果たす。この役割がフッカーの名称の由来でもある。プロップと同じく屈強であるが、プロップよりは若干小柄な選手が多い。
ラインアウトの際にはボールを投入する役割となることが多い。これは、ボールを受ける側に体格の大きい選手が回ることで、競り合いに負けないようにするためだと言われている。そのため、フォワード陣の中でも特にボールの扱いの上手さ、パスの技量が求められる。
慣習として、フッカーの控え選手は16番となることが多い。
フォワード > セカンドロー

スクラムを組む際に2列目に位置するため、ロックをセカンドロー（second row）と称する。
フォワード > セカンドロー > ロック

FWのポジションでスクラムの際に2列目の左右に位置する。ラインアウトの際にボールを空中で奪い合う役割があることから、チームで最も背の高い選手がこのポジションにつく傾向がある。空中の仕事人。
スクラムの時に軸となる3番プロップの後ろになる5番ロックは、4番ロックより体格の良い選手が担当することが多い。
フォワード > バックロー

かつて、スクラムを組む際に、ロック（2列目）より後ろの最後列（3列目）に位置していたため、フランカー2人 と ナンバーエイト の計3名をバックロー（back row）もしくはサードロー（third row）と称する。
現在のフランカーは、2列目（ロック）の両隣に位置し、1列目のプロップを直接押していて「2列目」に見えるが、3列目として扱う。
フォワード > バックロー > フランカー

スクラムの際には、第2列（ロック）の左右に位置し、それぞれ前にいるプロップを押す。第2列と横並びだが、第3列扱いである。
スクラムにおいて、6番がタッチラインに近い側でブラインドサイドフランカー（blind side flanker）、7番がタッチラインから遠い側でオープンサイドフランカー（open side flanker）になるという形がある。その場合は、スクラムの位置（タッチラインが右寄りにあるか左寄りにあるか）や、戦術によって、6番と7番の位置が逆になる。ただし、単に6番が左、7番が右という形もある。
オープンサイドフランカーは豊富な運動量とアタッキング力、ブラインドサイドフランカーはフィジカルとディフェンス力が求められる。
地上で展開される攻撃のあらゆる局面（モール、ラック、ブレイクダウン、パントキックに対するチャージダウン等）に積極的に参加して味方をサポートし、体で相手陣を押し崩す役回りである。ボールを保持して密集地のサイドを突破する役目も担う。
ディフェンスにおいてはタックルマンとして大きく勇気が求められる。
接点におけるルーズボールへの働きかけ（セービング、スティール、スイープ）も重要な役割で、攻守に活躍するだけの高い身体能力、運動量が求められる。スクラムから素早く離れて攻守に備えるため、ニュージーランドでは、ナンバーエイトと共にルースフォワード (Loose Forward) とも呼ばれる。
ナンバーエイトやセンターも担当する選手も多い。
フォワード > バックロー > ナンバー8

ナンバーエイトは、フランカーとともにスクラム時の第3列となる。
スクラム最後尾に位置し、両ロックの間に頭を入れ、肩でFWを押す。フロントロー（フッカーおよびロックなど）から送られてきたボールをキープしたり、かき出されたボールを持って自ら密集地のサイドを強引に突破したりする。
モール形成時には、その起点となることも求められる。フランカーに似たポジションではあるが、より自由にフィールドを走り回るため、運動量、身体能力に加えて、ゲームに対する総合的な判断力が求められる。
フランカーも担当する選手が多い。スクラムから素早く離れて動くことが求められることから、ニュージーランドではフランカーと共にルースフォワード (Loose Forward) とも呼ばれる。
フォワード > スクラム

上記8人のフォワードによって、スクラムを組む。詳細は、スクラム (ラグビーユニオン)を参照。
バックス

出典：
バックス（BK、backs）とは、フォワード以外のスクラムハーフ (1人)、スタンドオフ (1人)、センター (2人)、ウィング (2人)、フルバック (1人)の7人のプレーヤーの総称で、9番から15番までの選手のこと。
その中でも9番と10番の選手をハーフバックスもしくはハーフ団などと呼び、11番から14番までの選手はスリークォーターバック (three quarter backs; 日本語に訳すと「4分の3のバックス」という意味)、そして15番はフルバックと言う。
バックスは、フォワードが獲得したボールを前に進め、最終的に得点につなげるのが役割。体格的にはフォワードに劣るが、足が速く、パスやキックなどのテクニックに優れた選手が多い。守備ではタックルで相手の攻撃を防ぐ。
どのポジションでも務められるバックス選手を「ユーティリティ・バックス（UTB）」というが、ポジション名ではない（後述）。
バックス > ハーフ団

スクラムハーフ（9番）とスタンドオフ（他にフライハーフ等と呼称、10番）は、ポジションを8分割したとき4/8列目と5/8列目（の前側）に来るため、合わせて「ハーフバックス（half backs）」「ハーフ団」と呼ばれる。
後述のとおり、国によって呼称が異なることが多いポジションである。
バックス > ハーフ団 > スクラムハーフ

名前の由来は、スクラムと連携する「ハーフ（全8列のうち4列目、4/8）」というところから。
スクラムやモール、ラックに参加はしないが、そばにいて、かき出されたボールを持ってバックス陣にパスをすることを主とする役回りである。スタンドオフと同様に攻撃の起点となることから、フランスのラグビー哲学ではスクラムハーフが司令塔であるとされている。
地面にあるボールを拾い上げつつパスする（ダイビングパス等）という動作が特に多く、体が小さい選手が務めることが多い。密集地からの最初のパスを出すので、敏捷さと高度なパススキル、瞬間的な判断力、常に密集地に素早く駆けつけることができる持久力、体が小さいことを武器として大男たちの密集地のサイドを突破できるような俊敏性とステップワーク技術が要求される。
守備の際は、密集地からパスが出たことを味方に伝えたり、相手FW陣のスクラムサイドの突破を防ぐことも要求される。体躯の大小にかかわりなく9人目のFWとして大男の突破を防がなくてはならないことから、強靭なメンタリティとフィジカルが求められる。
バックス > ハーフ団 > スタンドオフ

→詳細は「フライ・ハーフ」を参照
スタンドオフの語源は、スクラムから「離れた」（＝スタンドオフ）ハーフという意味の「stand-off half」から。「ハーフ」とは 上述（ハーフバックス）のとおり、全8列のうち4列目（4/8）と 5列目（5/8）を意味する。
フルバックと共に、ゴールキックを担当する選手が多い。そのため、得点する機会が多く、日本代表のテストマッチ歴代得点者の上位5人のうち3人（廣瀬佳司、田村優、ジェームス・アレジ）が、スタンドオフ担当である（詳細は「ラグビー日本代表#テストマッチ歴代得点者」を参照）。
一般的に、司令塔と言われているポジションである。
両方向に、さまざまな長さで、さまざまな素早く正確なパスを実行する。
スクラムハーフからの距離と深さを設定して、走る/パスする/キックするなどのアクションを決定して、実行する。
スクラムやモールには参加せず、守備時においては、相手のスタンドオフをマークし、プレッシャーをかけることで相手のミスの誘発やプレーを遅らせる役目を担う。
バックス > スリークォーターバック

11番から14番までの4人を指す。略号は、センターがCTB（センター・スリークォーター・バック、Center Three-quarter Back）、ウィングがWTB（ウィング・スリークォーター・バック、Wing Three-quarter Back）。
スリークォーターバック（Three-quarter Backs、TB）は、ポジションを8分割したときに6列目（6/8 = 3/4 = スリークォーター）に位置するため。かつては、7列目に「セブンエイス」（7/8）というポジションが存在した（後述）。
国によっては、12番を「セカンド・ファイブエイス（second five-eigths、2番目の5/8。スタンドオフの後ろに位置する）」と分けて呼ぶ場合もある（ニュージーランドでは、10番を「ファースト・ファイブエイス（first five-eigths、1番目の5/8）」と呼ぶ）。フィジーでは、10番を「ファースト・ファイブ（first five 5列目の1番目）」、12番を「セカンド・ファイブ（second five 5列目の2番目）」という。
バックス > スリークォーターバック > センター

12番をインサイド・センター（inside center）、13番をアウトサイド・センター（outside center）と呼ぶこともある。
10番と12番の2人を「ファイブエイス (five eighths)」と呼ぶこともある（ニュージーランドやフィジー）。詳細は「10番における呼称の違い」を参照。
一般的にインサイド・センターはSOに近く、パススキルや突破力が求められ、アウトサイド・センターはWTBに近く、ランニングスピードが求められる。
言わば切込隊長。スタンドオフ（SO、FH）の外に位置し、SOからウィング（WTB）へパスを中継したり、意表を突いて自らラインを突破したり、敵陣の空いたスペースにボールを蹴り入れたりと、攻撃の幅を広げる。攻撃時の接点になることが多いため、パススキルはもちろん自ら相手に突破を仕掛ける際のスピードに加え、当たり強さも求められる。
ディフェンス時には、SOの外を突いてくる敵に対する強いタックルも求められる。自身のそばでモールやラックが発生すれば、それに参加することもよく見られる光景である。したがって、フォワードに負けない体格の選手が増えている。
攻撃力と器用さを求められるポジションのため、フランカーも担当する選手がいる。
バックス > スリークォーターバック > ウイング

攻撃の際はラインの最も大外でパスを受け、ラインぎわを駆け抜けてトライを取りに行くなど、快足と共に、巧みなステップや相手を抜き去る走力や、相手裏へのキックの技術も要求される。トライゲッターとしても活躍する。
フルバック（FB）と共に相手のキック処理に関わることが多く、テリトリーを獲得するため、ロングキックも求められる。2021年8月から採用されたルール「50:22」により、タッチラインぎわを狙うロングキックの正確さも重要となった。
フルバックも担当する選手が多い。
バックス > フルバック

全体の最後尾 (8/8) に位置するポジションであるため、15番をフルバック（full back）と呼称する。
バックス > フルバック > フルバック

最後尾に位置し、バックスを統率するバックス最後の要のポジション。
バックス陣が攻撃を担当するラグビーユニオンにおいて、フルバックは攻撃よりはむしろ守備の担当として、攻撃時でも最後尾で味方の選手に指示を出しつつ自陣のゾーンをカバーする。相手バックス陣に負けないスピードと相手FW陣に負けない当りの強さを求められる。
切り札としてオフェンスに参加することもある。特にキックの能力が不可欠である。2021年8月から採用されたルール「50:22」により、タッチラインぎわを狙うロングキックの正確さも重要となった。
10番（スタンドオフ）と共に、ゴールキックを担当する選手が多い。そのため、得点する機会が多く、五郎丸歩は、FBを担当してテストマッチ（公式国際試合）57試合出場で、711得点をあげ、日本代表選手最高得点記録を持つ。
バックス > UTB

ポジション名ではなく、能力を表した名称である。ユーティリティ（utility）とは、「役に立つ」という意味。
バックス選手として、どのポジションでも務められる選手のこと。試合ではスクラムハーフ以外の、スタンドオフ、センター、ウィング、フルバックを担当することが多い。
フォワードでも、フランカーとナンバーエイトの両方などを務める選手を「ユーティリティー・プレーヤー」という。
10番における呼称の違い

→「フライ・ハーフ」も参照
10番ポジションの呼び方は、国（協会）によって異なる。日本やスコットランドで一般的にスタンドオフと呼ばれる背番号10は、国によって呼称が大きく異なり、国際的な統一には至っていない。
10番における呼称の違い > スタンドオフ

10番に対する「スタンドオフ（stand off、略号SO）」の呼称は、日本のほか、スコットランドで使われている。ハーフ団（9番・10番）のうち、スクラムから より離れていることを意味する「stand off half」が語源となる。
10番における呼称の違い > アウトハーフ

現在ワールドラグビー本部もある強豪アイルランドでは「アウトハーフ（out half、略号OH）」と呼ぶ。ハーフ団（9番・10番）のうち、外側（スクラムから より離れている側）に位置しているという意味で、「stand off half」と同義となる。
10番における呼称の違い > ファースト・ファイブエイス

強豪国ニュージーランドでは「ファースト・ファイブエイス（first five-eighth、略号FF）」と呼ぶ。「10番と12番」は5列目を意味する「5/8（八分の五）」＝ファイブエイス（five eighth）といい、10番は その1番目であることから。1903年、オールブラックスの初代キャプテン、ジミー・ダンカン（Jimmy Duncan）が、ファイブエイスにおける戦術と共に考案した名称である。
10番における呼称の違い > ファースト・ファイブ

太平洋諸国の強豪フィジーでは、ニュージーランド同様に、5列目（10番と12番）のうち、10番を「5列目の1番目」として「ファースト・ファイブ（first five、略号FF）」と呼ぶ。12番は「5列目の2番目」の意味で、セカンド・ファイブ（second five）と呼ぶ。
10番における呼称の違い > フライハーフ

多くの国では「フライハーフ（fly half、略号FH）」と呼ぶ。その語源は、1878年にウェールズの首都カーディフで、ハーフバックス（ハーフ団）の1人にショートパスを送り、その選手がボールを持って突進するという戦術が考案されたことによる（現在では、10番の代表的戦術となった）。このハーフバックは「フライングハーフバック（flying half back）」と呼ばれ、やがてフライハーフ（fly half）に短縮された。
| 10番の呼称 | 略号 | その呼称を使っている国（協会） | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| スタンドオフ（stand off） | SO | 日本、スコットランド |  |
| アウトハーフ（out half） | OH | アイルランド |  |
| ファースト・ファイブエイス（first five-eighth） | FF | ニュージーランド | ニュージーランドでは、9番は「halfback」 |
| ファースト・ファイブ（first five） | FF | フィジー | フィジーでは、インサイドセンター（12番）は「second five（セカンド・ファイブ）」 |
| フライハーフ（fly half） | FH | イングランド、ウェールズ、フランス、南アフリカ共和国、オーストラリア、アメリカ合衆国 |  |
| アペルトゥーラ（apertura） |  | イタリア、アルゼンチン、スペイン | aperturaは「オープニング」「開始」などの意味。 |
交代選手

一般的な公式戦では、8人の交代選手が用意され、キックオフの48時間前までに、先発出場の15人と共に 計23人が出場登録され、発表される。
ベンチで控える交代選手8人（背番号16番から23番まで）は、「リザーブ（reserves）」「リプレイスメント（replacements）」「サブスティチューション（substitutions）」「控え」などという。
専門性が高く、ケガの機会も多いフォワード第1列は、競技規則（2024年、第3条「チーム」）によって、公式戦では一般的な23人（先発選手15人＋交代選手8人）でのチーム編成の場合、控え選手も第1列の3人をそろえることを義務化している。
交代選手は16番以降の背番号を自由につける。しかし慣習として、16番がフッカー（2番の交代）、17番が左プロップ（1番の交代）、18番が右プロップ（3番の交代）となることが多い。23人編成の場合、19番・20番までがフォワード、21番から23番までがバックスになることが多いが、チーム事情による。
交代選手 > 交代に関する主なルール

戦術的に交代して退出した選手（ケガや脳震盪を理由としての交代ではない選手）は、ケガや脳震盪の理由で退出する選手がいる際には、再度、代わりとして試合に参加できる。
ケガを理由に、正式に（一時的交代ではなく）退出した選手は、再度試合に出場することはできない。
出血を伴うケガの場合、一時的交替が認められる。負傷した選手は、出血を抑えられたらプレーに戻る。15分以内に戻ることができない場合は、その交替は一時的なものではなく、正式なものとなり、退出した選手は再度試合に参加することはできない。
脳震盪の診断が必要な選手が退出する場合、一時的交替が認められる。脳震盪の評価を得た場合や、12分以内に戻ることができない場合は、その交替は一時的なものではなく、正式なものとなり、退出した選手は再度試合に参加することはできない。
ワールドラグビーによる試験的ルール「20分レッドカード（20分間の退出後、本人以外の控え選手が出場できる）」が、ジャパンラグビーリーグワン2024-25シーズンにおいて採用された。これにより、専門性の高いプロップが20分レッドカードを適用されている際に、アンコンテストスクラム（組まないスクラム）を形成するためには何人退出すべきかが議論となった。詳細は「JAPAN RUGBY LEAGUE ONE 2024-25#新ルールの導入」を参照。
ファイブエイス

ファイブエイス（five eighths、「8分の5」という意味）は、フォワード（1番～8番）を第1列～第3列、スクラムハーフ（9番）を第4列とした場合に、「10番・12番」を第5列とする呼び方である。
ニュージーランドでは、10番を「最初のファイブエイス」という意味で「ファースト・ファイブエイス（FF、first five-eighth）」と呼ぶ。12番（インサイド・センター）については、「2番名のファイブエイス」という意味で「セカンド・ファイブエイス（SF、second five-eighth）」とも呼ぶ。
フィジーでは、これを省略して、10番を「ファースト・ファイブ（FF、first five）」、12番を「セカンド・ファイブ（SF、second five）」と呼ぶ。
かつて存在したポジション

出典：
かつて存在したポジション > セブンエイス

セブンエイス（seven eighth、SE）は、「7/8（七分の八）」つまり第7列という意味。フォワードを1人減らし、スリークォーターバック（TB、three-quarter back）と呼ばれるセンターやウィングの後ろ、フルバックの前に、バックスをもう1人配置するポジション。フォワード7人、バックス8人での編成となる。
1910年、当時フォワード7人体制を採用していたオールブラックス（ニュージーランド代表）にならい、慶應義塾大学はフォワード7人体制（2-3-2 または 3-2-2）を採用。17年間FW7人体制を守り、日本国内チームに対して無敗記録を続けた。
その後も、1950年代まで慶應義塾を中心にセブンエイス（SE）が しばしば置かれていた。（参考文献：日本ラグビーフットボール協会機関紙「RUGBY FOOTBALL」第3巻2号・1953年11月号 5頁、ケンブリッジ大学 対 全慶應義塾大学（1953年9月13日対戦））
15人を8つの列に分けて、フォワード7人（3列）の後に、SHが第4列、SOと12番CTBが第5列（5/8＝ファイブエイス）、13番CTBとウィングが第6列（6/8＝3/4＝スリークォーター）、セブンエイスが第7列（7/8）となり、FBが第8列（8/8）となる。
スクラムを8人で行う現在では、セブンエイスのポジションは無くなった（バックスは7人に減った）。
セブンエイスの背番号は「14」となる。フォワード7人体制のため、スクラムハーフが8番、スタンドオフが9番、左ウイングが10番、センターが11番・12番、右ウイングが13番となる。
アレン・スマイラギッチ

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 KKパルチザンでのスマイラギッチ(2023年)
BCジャルギリス  No.18
ポジション:  PF
シュート:  右手
基本情報
セルビア語:  Ален Смаилагић
国籍:   セルビア
生年月日:   (2000-08-21) 2000年8月21日（24歳）
出身地:  ベオグラード
身長:  208cm (6 ft 10 in)
体重:  98kg (216 lb)
キャリア情報
NBAドラフト:  2019年 / 2巡目 / 全体39位
 ニューオーリンズ・ペリカンズから指名
経歴
2017-2018: KKベコ・ベオグラード
2018-2021: サンタクルーズ・ウォリアーズ
2019-2021: ゴールデンステート・ウォリアーズ
2021-2024: KKパルチザン
2024-: BCジャルギリス
 Stats  Basketball-Reference.com
 Stats  NBA.com 選手情報 NBA.Rakuten
代表歴
キャップ:   セルビア U-16 2016
アレン・スマイラギッチ (セルビア語: Ален Смаилагић, ラテン文字転写: Alen Smailagić, 2000年8月21日 - )は、セルビア・ベオグラード出身のバスケットボール選手。ポジションはPF。
来歴

2012年に地元のKKベコ（英語版）と契約。2017年にユースチームに昇格。2017-18シーズンはユースリーグで19試合の出場で21.7得点11.1リバウンド1.9ブロックショットを記録し、ユースリーグのMVPに選出された。更に同シーズン途中までトップチームに昇格。15.9得点5.0リバウンド2.1ブロックショットを記録。
2018年夏、スマイラギッチはNBAでのプレーを目指す為に渡米し、NBAゲータレード・リーグ (Gリーグ)のドラフトへのエントリーを表明。ドラフトでは全体4位でサウスベイ・レイカーズに指名された後、権利がサンタクルーズ・ウォリアーズに移動。当時18歳でGリーグで指名された最年少選手となった。Gリーグ1年目の2018-19シーズンは9.1得点4リバウンドを記録。
2019年のNBAドラフトでは39位でニューオーリンズ・ペリカンズから指名され、ドラフト会議開催日当日に、将来のドラフト2巡目指名権との交換で交渉権がゴールデンステート・ウォリアーズに移動。Gリーグ経験者ではタナシス・アデトクンボ、チュクゥディエベレ・マドゥアバムに次ぐ3人目のNBAドラフトでの指名となった。2019年12月27日のフェニックス・サンズ戦でNBAデビュー。首脳陣から好印象を与えられたとも言われたが、ルーキーシーズンは15試合4.2得点1.9リバウンド、2020-21シーズンも負傷に悩まされ、14試合1.9得点1.1リバウンドに終わり、2021年8月5日に解雇された。
来歴 > ヨーロッパ復帰(2021-) > KKパルチザン(2021-2024)

2021年8月7日、KKパルチザンと3年契約を締結。母国リーグで再出発することになった。
来歴 > ヨーロッパ復帰(2021-) > BCジャルギリス(2024-)

2024年6月28日、ユーロリーグとLKLに所属するBCジャルギリスへ1年契約(プラス1年追加のオプション付き)で加入すると発表された。
鳴-nari-

| 鳴-nari- |
| --- | --- |
出身地:   日本・栃木県益子町
ジャンル:  J-POP
職業:  シンガーソングライター・ギタリスト
活動期間:  2021年 -
事務所:  Bellicism Art Factory
鳴-nari-（なり、1月16日 - ）は、シンガーソングライター・ギタリスト。Bellicism Art Factory所属。栃木県益子町出身。父親は陶芸家の「今成誠一」。
概要

「鳴-nari-」のソロ名義活動の他、バンド「the afterglow」のギター・ボーカル、バンド「Crea,」のボーカルとしても活動をしている。ライブ活動を中心に音楽活動をする傍ら、ファッションモデルや舞台音楽制作の活動、その他様々な音楽家、イラストレーター、アパレルデザイナー、アクセサリーデザイナーとのコラボをしている。
ディスコグラフィ > 「鳴-nari-」名義

|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
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| 1st | 2021/7/4 | ひとりきりの僕ら | ひとりきりの僕ら | 作詞作曲：鳴-nari- |
| 2nd | 2022/4/1 | 散りゆく桜 | 散りゆく桜 | 作詞作曲：鳴-nari- |
| 3rd | 2023/9/29 | サビオト | サビオト | 作詞作曲：鳴-nari- |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2022/9/7 | primary |  共鳴  ひとりきりの僕ら  ユビサキ  散りゆく桜  サビオト | 作詞作曲：鳴-nari- |
ディスコグラフィ > 「鳴-nari-」名義以外のもの

|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2010/4/26 | コウエン | コウエン | 作曲：NARI |
| 2nd | 2010/4/26 | ミゾレ | ミゾレ | 作曲：NARI |
| 3rd | 2010/4/26 | ウエタケモノ | ウエタケモノ |  |
| 4th | 2010/10/19 | マンゲツ | マンゲツ |  |
| 5th | 2010/10/19 | ヘイトラブ | ヘイトラブ |  |
| 6th | 2010/10/19 | ミナシゴ | ミナシゴ | 作曲：NARI |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2016/6/8 | 雨色ランドリー/朽花 |  雨色ランドリー  朽花 |  作詞・作曲：鳴  作詞・作曲：和輝 |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2017/4/26 | 黎明 | 1.爛然と 2.追蹤 3.黒煙 4.アカツキ 5.サビオト | 1.作詞作曲：鳴 2.作詞：鳴、作曲：和輝 3.作詞：鳴、作曲：和輝 4.作詞作曲：彩馨 5.作詞作曲：鳴 |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2014/3/23 | EXPERIMENTAL DEMO E.P. |  カラス  サビオト  ユビサキ | 1. - 3.作詞作曲：鳴 |
| 2nd | 2014/12/25 | 共鳴 |  共鳴  風花  アルプ  椛  サビオト | 1. - 3、5.作詞作曲：鳴 4.作詞：鳴、作曲：masayuki |
| 3rd | 2017/4/26 | アカツキ | アカツキ | 作詞作曲：彩馨 |
| 4th | 2022/10/19 | アイオイ | アイオイ | 作詞：鳴、作曲：シシドタクミ |
| 5th | 2023/10/19 | 残光シナスタジア |  叶声  星霜  サビオト(残光Remix) | 1、2.作詞：鳴、作曲：シシドタクミ 3.作詞作曲：鳴 |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2021/12/16 | Better Off | Better Off | 作詞：Sarah、作曲：鳴 |
| 2nd | 2021/12/16 | DONE | DONE | 作詞：Sarah、作曲：昇 |
| 3rd | 2021/12/16 | 星霜 | 星霜 | 作詞：鳴、作曲：シシドタクミ |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2018/10/15 | We are the Others |  Outcast  Urge Inside  A World Without You | 1 - 3.作詞：鳴&Sarah、作曲：鳴 |
|  | 発売日 | タイトル | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2023/6/14 | メアリーの部屋 |  See?  メアリーの部屋 |  作曲：楓  作詞作曲：鳴&昇 |
舞台音楽

| 公開日 | タイトル | 企画制作 |
| --- | --- | --- |
| 2021/7/16-7/25 | 明日の朝、いつものように | 株式会社LUCKUP |
| 2023/5/10-5/14 | アクターズハイ | 株式会社LUCKUP |
スレイマン・シセ

スレイマン・シセ（Souleymane Cissé、1940年 - 2025年2月19日）は、マリ共和国の映画監督。バマコ出身。
略歴

奨学金を得てモスクワの映画学校で学ぶ。1970年にマリに戻り、政府の情報省でカメラマンとして働くようになる。
帰国後はドキュメンタリーを制作したのちに劇映画に取り組んだ。『デン・ムソ（フランス語版）（若い娘）』では家父長制に抵抗する女性を描き、『バーラ（フランス語版）（労働）』では工場経営者と戦う労働者を描き、『フィニエ（フランス語版）（風）』では軍事政権に反抗する高校生を描いた。これらの長編は資本家、家長、軍司令官などアフリカの権力者を批判する内容で、『バーラ』はアフリカ独立以降のアフリカ社会の格差や対立を初めて題材にした映画として話題になった。
初長編作品でもある『デン・ムソ』は、聾唖の少女がレイプされ妊娠し、自分の家族や子供の父親からも拒否されるという内容で、マリ政府から上映禁止処分を受けてしまう。シセ自身もフランスから資金提供を得たとのことで逮捕された。
しかしその後も映画製作をつづけ、1987年の『イエレーン（フランス語版）（ひかり）』ではカンヌ国際映画祭審査員賞を受賞した。『ひかり』は神話時代のアフリカを舞台として、伝統的な世界観である呪術が権力批判に用いられている。秘密結社の秘儀を漏洩した男性と、男性の命を狙う父親の対決を通して、社会の対立や西欧とアフリカの関係を象徴的に描いた。
2023年、カンヌ映画祭で金の馬車を受賞。2025年2月19日、バマコで死去。84歳没。