stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
明色ものまね歌合戦
備考

毎日放送では初の桃谷順天館一社提供番組。この番組の開始から1974年8月放送終了の『明色スターゲーム合戦』までの10年間に渡って、一社提供のバラエティ番組が続くことになる。
当番組のオープニングキャッチは、テクラ・バダジェフスカ作曲『乙女の祈り』が流れる中、「この番組は、明色化粧品販売元、桃谷順天館の提供でお送り致します。」というナレーションで行った。
桃谷順天館のホームページ（沿革（歴史絵巻））にも写真が掲載されている。
参考資料

産経新聞
毎日新聞・縮刷版
| 毎日放送制作・NET系列 火曜19時台前半枠 【当番組より桃谷順天館一社提供枠】> 前番組 | 毎日放送制作・NET系列 火曜19時台前半枠 【当番組より桃谷順天館一社提供枠】> 番組名 | 毎日放送制作・NET系列 火曜19時台前半枠 【当番組より桃谷順天館一社提供枠】> 次番組 |
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に関する
カテゴリ
:
1967年のテレビ番組 (日本)
に関する
カテゴリ
:
1969年のテレビ番組 (日本)
カシュー (企業)

| --- | --- |
種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒331-8633 埼玉県さいたま市北区吉野町1-407-1
設立:  1948年11月24日
業種:  化学
法人番号:  5030001001964 
事業内容:  塗料及び合成樹脂の製造・販売
代表者:  代表取締役社長 戸次 強
資本金:  1億4,500万円
売上高:  105.9億円
従業員数:  261名
決算期:  3月
外部リンク:  www.cashew.co.jp/
テンプレートを表示
カシュー株式会社は、埼玉県さいたま市北区に本社を置く塗料メーカーである。
1950年に同社が発明し、カシュー・ナットにちなんで名付けられた漆系合成樹脂塗料『カシュー』などを製造している。
本社・工場

本社・大宮工場 - 埼玉県さいたま市北区吉野町1-407-1
久喜工場 - 埼玉県久喜市菖蒲町昭和沼27
大阪工場 - 大阪府東大阪市高井田西3-8-18
沿革

1948年 - 日本漆塗料株式会社として設立。
1950年 - 特許油性塗料：自然乾燥カシューの製造を開始する。
1953年10月 - カシュー株式会社に商号変更。
24金

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: この項目では、日本のテレビ番組について説明しています。純金については「金#純度」をご覧ください。
『24金』（にじゅうよんきん）は、2005年10月7日から2006年3月31日まで中部日本放送（CBC）が独自に編成していた深夜番組放送枠の名称。
概要

毎週金曜24:40 - 25:40（JST）の時間帯に編成されていた放送枠である。同枠は、前半30分の『デリペナ』（ペナルティ出演）と後半30分の『うちあげ』（品川庄司出演）の2本のバラエティ番組によって構成されていた。この両番組についての詳細はそれぞれの項目を参照。
しかし、その編成はわずか半年間と一時的なものに終わった。同枠の解体後、同時間帯に放送の深夜番組群は全て単独番組として放送されている。
ロジャー・ラビット (曖昧さ回避)

ロジャー・ラビット（Roger Rabbit）
ロジャー・ラビット - 1988年のアメリカのコメディ映画。
ロジャー・ラビット (コンピュータゲーム) - 1989年2月16日にファミリーコンピュータ ディスクシステム用に発売されたコンピュータゲーム。上記の映画のキャラクターが起用されている。
ロジャー・ラビット (架空のキャラクター)
ロジャーラビットのカートゥーンスピン - ディズニーパークのトゥーンタウンにあるアトラクション。
1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピックのアイスホッケー競技

1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピックのアイスホッケー競技（1956ねんコルチナ・ダンペッツオオリンピックのアイスホッケーきょうぎ）は、1956年1月26日から2月4日までの競技日程で実施された。なお、今大会は1956年アイスホッケー世界選手権も兼ねて行われた。
概要

10カ国が参加して行われた。競技では3つのグループに分け総当りの予選リーグを行い、各組の上位2チーム計6チームが決勝ラウンドに進み、3位以下は7-10位決定戦へ進んだ。7-10位決定戦および決勝ラウンドでも総当りのリーグ戦を行い順位を決定した。
競技結果 > 予選リーグA組

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1月26日 |  イタリア | 2-2 (0-2), (1-0), (1-0) |  オーストリア |
| 1月26日 |  カナダ | 4-0 (2-0), (2-0), (0-0) |  東西統一ドイツ |
| 1月27日 |  カナダ | 23-0 (6-0), (11-0), (6-0) |  オーストリア |
| 1月27日 |  イタリア | 2-2 (1-1), (0-1), (1-0) |  東西統一ドイツ |
| 1月28日 |  カナダ | 3-1 (1-1), (0-0), (2-0) |  イタリア |
| 1月29日 |  東西統一ドイツ | 7-0 (1-0), (1-0), (5-0) |  オーストリア |
カナダと東西統一ドイツの2チームが決勝ラウンドへ進出、イタリアとオーストリアの2チームが7-10位決定戦へ。
| 順位 | 国・地域 | 試合 | 勝 | 敗 | 分 | 得点 | 失点 | 差 | 勝点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  カナダ | 3 | 3 | 0 | 0 | 30 | 1 | +29 | 6 |
| 2 |  東西統一ドイツ | 3 | 1 | 1 | 1 | 9 | 6 | +3 | 3 |
| 3 |  イタリア | 3 | 0 | 1 | 2 | 5 | 7 | -2 | 2 |
| 4 |  オーストリア | 3 | 0 | 2 | 1 | 2 | 32 | -30 | 1 |
競技結果 > 予選リーグB組

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1月27日 |  チェコスロバキア | 4-3 (2-1), (0-1), (2-1) |  アメリカ合衆国 |
| 1月28日 |  アメリカ合衆国 | 4-0 (1-0), (0-0), (3-0) |  ポーランド |
| 1月29日 |  チェコスロバキア | 8-3 (1-1), (6-2), (1-0) |  ポーランド |
チェコスロバキアとアメリカの2チームが決勝ラウンドへ進出、ポーランドが7-10位決定戦へ。
| 順位 | 国・地域 | 試合 | 勝 | 敗 | 分 | 得点 | 失点 | 差 | 勝点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  チェコスロバキア | 2 | 2 | 0 | 0 | 12 | 6 | +6 | 4 |
| 2 |  アメリカ合衆国 | 2 | 1 | 1 | 0 | 7 | 4 | +3 | 2 |
| 3 |  ポーランド | 2 | 0 | 2 | 0 | 3 | 12 | -9 | 0 |
競技結果 > 予選リーグC組

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1月27日 |  ソビエト連邦 | 5-1 (1-1), (2-0), (2-0) |  スウェーデン |
| 1月28日 |  スウェーデン | 6-5 (2-3), (3-1), (1-1) |  スイス |
| 1月29日 |  ソビエト連邦 | 10-3 (4-1), (2-0), (4-2) |  スイス |
ソビエト連邦とスウェーデンの2チームが決勝ラウンドへ進出、スイスが7-10位決定戦へ。
| 順位 | 国・地域 | 試合 | 勝 | 敗 | 分 | 得点 | 失点 | 差 | 勝点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ソビエト連邦 | 2 | 2 | 0 | 0 | 15 | 4 | +11 | 4 |
| 2 |  スウェーデン | 2 | 1 | 1 | 0 | 7 | 10 | -3 | 2 |
| 3 |  スイス | 2 | 0 | 2 | 0 | 8 | 16 | -8 | 0 |
競技結果 > 7-10位決定戦

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1月31日 |  スイス | 7-4 (3-1), (2-1), (2-2) |  オーストリア |
| 2月1日 |  イタリア | 8-2 (4-1), (1-1), (3-0) |  オーストリア |
| 2月1日 |  ポーランド | 6-2 (2-1), (2-1), (2-0) |  スイス |
| 2月2日 |  イタリア | 8-3 (6-1), (1-2), (1-0) |  スイス |
| 2月2日 |  ポーランド | 4-3 (2-2), (0-1), (2-0) |  オーストリア |
| 2月3日 |  イタリア | 5-2 (0-0), (3-1), (2-1) |  ポーランド |
| 順位 | 国・地域 | 試合 | 勝 | 敗 | 分 | 得点 | 失点 | 差 | 勝点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  イタリア | 3 | 3 | 0 | 0 | 21 | 7 | +14 | 6 |
| 2 |  ポーランド | 3 | 2 | 1 | 0 | 21 | 7 | +14 | 4 |
| 3 |  スイス | 3 | 1 | 2 | 0 | 12 | 18 | -5 | 2 |
| 4 |  オーストリア | 3 | 0 | 3 | 0 | 9 | 19 | -10 | 0 |
競技結果 > 決勝ラウンド

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1月30日 |  アメリカ合衆国 | 7-2 (6-0), (1-1), (0-1) |  東西統一ドイツ |
| 1月30日 |  ソビエト連邦 | 4-1 (1-1), (1-0), (2-0) |  スウェーデン |
| 1月30日 |  カナダ | 6-3 (1-1), (3-2), (2-0) |  チェコスロバキア |
| 1月31日 |  スウェーデン | 5-0 (1-0), (2-0), (2-0) |  チェコスロバキア |
| 1月31日 |  ソビエト連邦 | 8-0 (0-0), (7-0), (1-0) |  東西統一ドイツ |
| 1月31日 |  アメリカ合衆国 | 4-1 (2-0), (0-1), (2-0) |  カナダ |
| 2月1日 |  アメリカ合衆国 | 6-1 (1-1), (2-0), (3-0) |  スウェーデン |
| 2月2日 |  カナダ | 10-0 (1-0), (4-0), (5-0) |  東西統一ドイツ |
| 2月2日 |  ソビエト連邦 | 7-4 (2-1), (3-0), (2-3) |  チェコスロバキア |
| 2月3日 |  カナダ | 6-2 (3-2), (1-0), (2-0) |  スウェーデン |
| 2月3日 |  チェコスロバキア | 9-3 (2-3), (5-0), (2-0) |  東西統一ドイツ |
| 2月3日 |  ソビエト連邦 | 4-0 (0-0), (1-0), (3-0) |  アメリカ合衆国 |
| 2月4日 |  スウェーデン | 1-1 (0-0), (1-0), (0-1) |  東西統一ドイツ |
| 2月4日 |  アメリカ合衆国 | 9-4 (1-0), (3-2), (5-2) |  チェコスロバキア |
| 2月4日 |  ソビエト連邦 | 2-0 (0-0), (1-0), (1-0) |  カナダ |
| 順位 | 国・地域 | 試合 | 勝 | 敗 | 分 | 得点 | 失点 | 差 | 勝点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ソビエト連邦 | 5 | 5 | 0 | 0 | 25 | 5 | +20 | 10 |
| 2 |  アメリカ合衆国 | 5 | 4 | 1 | 0 | 26 | 12 | +14 | 8 |
| 3 |  カナダ | 5 | 3 | 2 | 0 | 23 | 11 | +12 | 6 |
| 4 |  スウェーデン | 5 | 1 | 3 | 1 | 10 | 17 | -7 | 3 |
| 5 |  チェコスロバキア | 5 | 1 | 4 | 0 | 20 | 30 | -10 | 2 |
| 6 |  東西統一ドイツ | 5 | 0 | 4 | 1 | 6 | 35 | -29 | 1 |
競技結果 > 最終順位

| 順位 | 国・地域 |
| --- | --- |
1:  ソビエト連邦
2:  アメリカ合衆国
3:  カナダ
4:  スウェーデン
5:  チェコスロバキア
6:  東西統一ドイツ
7:  イタリア
8:  ポーランド
9:  スイス
10:  オーストリア
カタリーナ・フォン・エスターライヒ

オーストリア公/大公家に、カタリーナと呼ばれる人物は複数いる。
カタリーナ・フォン・ハプスブルク (1256–1282) - ローマ王ルドルフ1世の娘、バイエルン公オットー3世妃
カタリーナ・フォン・エスターライヒ (1420-1493) - オーストリア公エルンストの娘、バーデン辺境伯カール1世妃
カタリナ・デ・アウストリア (1507–1578) - カスティーリャ王フェリペ1世の娘、ポルトガル王ジョアン3世妃
カタリーナ・フォン・エスターライヒ (1533-1572) - 神聖ローマ皇帝フェルディナント1世の五女、 マントヴァ公フランチェスコ3世妃のちポーランド王ジグムント2世アウグスト妃。上記のポルトガル王妃カタリナの姪
250

| 249 ←  250  → 251 |
| --- | --- |
素因数分解:  2×53
二進法:  11111010
三進法:  100021
四進法:  3322
五進法:  2000
六進法:  1054
七進法:  505
八進法:  372
十二進法:  18A
十六進法:  FA
二十進法:  CA
二十四進法:  AA
三十六進法:  6Y
ローマ数字:  CCL
漢数字:  二百五十
大字:  弐百五拾
算木:  
250（二百五十、にひゃくごじゅう）は自然数、また整数において、249の次で251の前の数である。
性質

250は合成数であり、約数は1, 2, 5, 10, 25, 50, 125, 250 である。
約数の和は468。
1 / 250 = 0.004
逆数が有限小数になる19番目の数である。1つ前は200、次は256。
割合にすると 0.4%。
2502 + 1 = 62501 であり、n2 + 1 の形で素数を生む42番目の数である。1つ前は240、次は256。
ハーシャッド数でない50の倍数のうち最小の数である。次は350。
各位の和が7になる21番目の数である。1つ前は241、次は304。
250 = 2 × 53
n = 5 のときの 2n3 の値とみたとき1つ前は128、次は432。(オンライン整数列大辞典の数列 A033431)
p3 × q の形で表せる14番目の数である。1つ前は248、次は296。(オンライン整数列大辞典の数列 A065036)
2i × 5j (i ≧ 0, j ≧ 0) で表せる19番目の数である。1つ前は200、次は256。(オンライン整数列大辞典の数列 A003592)
250 = 10 × 52
n = 5 のときの 10n2 の値とみたとき1つ前は160、次は360。(オンライン整数列大辞典の数列 A033583)
250 = 52 + 152 = 92 + 132
異なる2つの平方数の和で表せる76番目の数である。1つ前は245、次は257。(オンライン整数列大辞典の数列 A004431)
2つの平方数の和2通りで表せる12番目の数である。1つ前は221、次は260。
250 = 32 + 42 + 152 = 52 + 92 + 122
3つの平方数の和2通りで表せる61番目の数である。1つ前は248、次は259。(オンライン整数列大辞典の数列 A025322)
異なる3つの平方数の和2通りで表せる45番目の数である。1つ前は249、次は259。(オンライン整数列大辞典の数列 A025340)
250 = 53 + 53
2つの正の数の立方数の和で表せる18番目の数である。1つ前は243、次は280。(オンライン整数列大辞典の数列 A003325)
その他 250 に関連すること

西暦250年
年始から数えて250日目は9月7日、閏年の場合は9月6日。
1000の4分の1が250である。250/1000 = 1/4 を割合にすると2割5分。したがって、例えば野球で平均4打数1安打のとき打率は .250 と表記される。
江頭2:50は、日本のお笑いタレント。
中国語の250は数字以外には、阿呆という意味もある。
メルセデス・ベンツの乗用車の車種名、C250、E250。
トヨタ自動車の乗用車の車種名、ランドクルーザー 250系。
レクサスの乗用車の車種名、IS250。
第250代ローマ教皇はピウス6世（在位：1775年2月15日～1799年8月29日）である。
モーツァルト作曲、《セレナード第7番（ハフナー）》のケッヘル番号。
日本の二輪車に関する法制度において、車検を必要としない最大の排気量は250cc。
競輪におけるレース形態のひとつに250競走（にーごーまるきょうそう）というものがある。詳細はPIST6を参照。
日本貨物鉄道（JR貨物）が保有する貨物電車、JR貨物M250系電車。
イ・チャンミン（2AM）、ソンモ、TAKA（DEEP）からなるボーカルグループ、250(TWO-FIFTY)。
AURIGA

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: 星座については「ぎょしゃ座」をご覧ください。
AURIGA (Antenna Ultracriogenica Risonante per l'Indagine Gravitazionale Astronomica) はイタリアの極低温共振型重力波検出器である。 パドヴァ近郊の国立核物理学研究所のレニャーロ国立研究所に設置されている。重力波と量子重力理論の研究に使用される。
アルトゥール・ニキシュ

| アルトゥール・ニキシュ Arthur Nikisch |
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基本情報
生誕:  1855年10月12日  オーストリア帝国（ ハンガリー王国）
死没:   (1922-01-23) 1922年1月23日（66歳没）  ドイツ国
学歴:  ウィーン音楽アカデミー
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  指揮者
担当楽器:  ヴァイオリン、ピアノ
レーベル:  ドイツ・グラモフォン
アルトゥール・ニキシュ（ドイツ語: Arthur Nikisch アルトゥル・ニキシュ）、ニキシュ・アルトゥール（ハンガリー語: Nikisch Artúr, 1855年10月12日 - 1922年1月23日）は、オーストリア帝国領ハンガリー王国、レーベーニセントミクローシュ (Lébényszentmiklós) （現在のハンガリー・モションセントミクローシュ（英語版、ハンガリー語版））出身の指揮者、ヴァイオリニスト、ピアニストである。ウィーン音楽アカデミーで学んだのち、ウィーン宮廷歌劇場のヴァイオリン奏者として活躍したが指揮者に転向し、ライプツィヒ市立劇場、ボストン交響楽団、ブダペスト王立歌劇場、ロンドン交響楽団などで活躍した。1895年以降はライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団音楽監督とベルリン・フィルハーモニー管弦楽団首席指揮者を同時に務めた。
ニキシュは「指揮者は単なる作曲家の代理ではなく、作曲家と同等の存在である」という信念のもとで指揮活動を行い、アントン・ブルックナーやピョートル・チャイコフスキーなど同時代の作曲家たちの作品を世に紹介した。ニキシュの指揮は魔術的とも評され、様々な音楽家から称賛されたほか、後世の指揮者たちに大きな影響を与えた。
指揮者として活躍する一方、ニキシュはヴァーツラフ・ターリヒ、エイドリアン・ボールト、アルバート・コーツといった後進を育てた。また、ピアニストとして歌手の伴奏を務めることもあった。
日本語ではアルトゥール・ニキシュ、アルトゥル・ニキシュ、アルトゥール・ニキッシュ、アルトゥア・ニキシュとも記される。
生涯 > 幼少時代

1855年10月12日、オーストリア帝国領ハンガリー王国のレベニー・シェント・ミクローシュに生まる。父はドイツ＝スラヴ系で男爵家の簿記係を務めており、母ルイーゼ・フォン・ロボツはハンガリー人であった。その後家族の移住に伴い、モラヴィア地方のブッションヴィッツで育った。なお、ニキシュはハンガリー語ではなく、ドイツ語を使用して育った。
5歳の頃より学校の教師からピアノと初歩の音楽理論を習い、長足の進歩をとげた。さらに同年からヴァイオリンも演奏し始めた。7歳の時には自動演奏楽器オーケストリオンに初めて接し、ロッシーニの『セビリアの理髪師』と『ウイリアム・テル』の序曲、マイアベーアの『悪魔のロベール』を耳にしたが、帰宅するやいなや、一度聴いただけの曲をピアノで完全に再現したという。また、8歳の時にはピアニストとして公開演奏会を行ったが、この頃にはジギスムント・タールベルクによるオペラのピアノ編曲を演奏できるほどの腕前であった。さらにニキシュは作曲も行うようになり、ソナタやカルテットのほか、カンタータや交響曲を作曲した。
なお、息子の音楽の才能を目の当たりにした父親の判断により、ニキシュは正規の学校教育は受けず、家庭教師がつけられた。この家庭教師のおかげでニキシュは深い教養を身につけており、数ヶ国語を操れるようになった。音楽評論家のウエルナー・エールマンはニキシュの文章表現には並々ならぬ教養がうかがわれると指摘している。
生涯 > 学生時代

11歳の時にはウィーン音楽アカデミーに入学し、作曲、ピアノ、ヴァイオリンを学んだ。ニキシュの成績は優秀で、卒業者にのみ開かれている上級作曲クラスに、入学後すぐさま編入されるほどであった。13歳の時には、作曲部門の1等賞（受賞作品は弦楽六重奏）、ヴァイオリン部門の1等賞、ピアノ部門の2等賞など、音楽院の様々な賞を受賞したほか、16歳の時には代役としてウィーン宮廷オーケストラをバックにヴァイオリン・ソロを演奏した。
ニキシュは学生の頃から、様々なオーケストラのメンバーとしても活躍していた。1872年には師ヨーゼフ・ヘルメスベルガーの推薦により、リヒャルト・ワーグナーが指揮するオーケストラの一員としてベートーヴェンの『交響曲第3番』を演奏したほか、その1週間後にはバイロイト祝祭劇場の基礎工事の着工式で同じくベートーヴェンの『交響曲第9番』を演奏した。ニキシュはこの経験から大きな影響を受けており「ワーグナーがウィーンで指揮した『エロイカ（交響曲第3番）』やバイロイトでの『第九』は、私のベートーヴェンのイメージに、ひいては私のオーケストラの解釈に、決定的影響を与えました。ワーグナーは決して「熟練した指揮者」ではありませんでしたが、彼の「動き」そのものがもう音楽と言えます」と語っている。また、1873年にはウィーン宮廷オーケストラに第2ヴァイオリン奏者として参加し、作曲家自身の指揮のもとブルックナーの『交響曲第2番』を演奏した。ニキシュはのちにこの経験を振り返って「私はこの交響曲を弾きながら、たちどころに感動した。そして46年が経った今でも、私はこの曲にたいしても、また他の交響曲にたいしても、同じ感動を覚えている」と述べている。
18歳の時には、音楽院の卒業演奏会で初めてオーケストラの前に立ち、自作の『交響曲第1番』を指揮した。なお、ニキシュは作曲家としても認められていたが、後年「屋上屋を架すことはない」と言って作曲をやめた。
生涯 > ヴァイオリニスト時代

1874年1月1日には、ウィーン宮廷歌劇場の第1ヴァイオリン奏者となった。フランツ・リストやヨハネス・ブラームス、ジュゼッペ・ヴェルディ、アントン・ルビンシテインなどの指揮で演奏をしたが、ニキシュにとってオーケストラ生活は退屈であり、1875年から1876年にかけては8回の無断欠席をした。特にイタリアのベルカント・オペラが演奏される際には頻繁にさぼり、ポケットマネーで代役を雇うほどであった。そのため、たびたび生活に窮する有様であった。
音楽院時代のニキシュの作曲の師であり、宮廷楽長でもあったフェリックス・オットー・デッソフは、そんなニキシュの様子を気にしており、ライプツィヒ・オペラの監督であるアンゲロ・ノイマン（英語版）から「ライプツィヒ市立劇場が合唱指揮者を募集している」という情報を得ると、ニキシュに声をかけた。これによりニキシュは、ウィーンを離れて指揮者として活動していく決意をした。
生涯 > ライプツィヒ市立劇場時代

1878年にはライプツィヒ市立劇場の合唱指揮者に就任したが、4週間後にはもう楽長（カペルマイスター）の地位についていた。デビューは1878年2月11日に行われ、ニキシュはポール・ラコンブのオペレッタを暗譜で指揮した。結果は大成功で「オーケストラと舞台は魔法にかかったようになった」と評された。
デビューの1年後には24歳の若さでオーケストラの首席指揮者となったが、首席指揮者として初めてのリハーサルの際にはオーケストラ団員たちから「若すぎる」と反感を買い、『タンホイザー』の演奏を拒否された。ザルツブルクでこの反乱を知ったノイマンは「ニキシュのリハーサルが気に入らない場合、序曲を演奏したのちに解散してよい」と電報を打ち、なんとかリハーサルは続行された。その結果、団員たちはニキシュの指揮に感動し、『タンホイザー』全曲を演奏したという。
着任してから10年間、ニキシュはライプツィヒ市立劇場のために尽力し、古い作品を新たな演出で上演する一方で、ワーグナーの『ニーベルングの指環』『トリスタンとイゾルデ』といった新しい作品を上演した。また、ニキシュ時代のライプツィヒ市立劇場には、イグナーツ・ブリュルやアウグスト・ブンゲルト（英語版）といった作曲家が指揮者として登場しており、特に自作の『シェッキンゲンのトランペット吹き』を指揮したヴィクトル・ネスラーは好評を博した。ニキシュのもとでライプツィヒ市立劇場は、ドイツのオペラ劇場のトップの地位に躍り出たと言われている。
ニキシュによるレベルアップの結果、ほかの優秀な指揮者たちもライプツィヒ市立劇場に登場するようになり、1886年から1887年にかけてはアレクサンダー・フォン・フィーリッツ（英語版）がオペラ指揮者として登場したほか、同じく1886年からグスタフ・マーラーが副楽長の地位についた。なお、ニキシュとマーラーは大いに聴衆の心を掴み、本人たちも互いに尊敬の念を抱いていたが、個人的に打ち解けることはなかった。2年後にマーラーがライプツィヒを去ると、ニキシュもライプツィヒを狭いと感じるようになった。
また、ニキシュはライプツィヒ市立劇場のオーケストラであるライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の演奏会に登場することもあり、1880年にはシューマンの『交響曲第4番』を指揮して未亡人のクララ・シューマンに激賞されたほか、1884年には同オーケストラでアントン・ブルックナーの『交響曲第7番』の世界初演を行った。
生涯 > ボストン交響楽団時代

1889年、ニキシュは創業者のヘンリー・リー・ヒギンソンに請われてボストン交響楽団の指揮者に就任し、ライプツィヒを去った。ボストン交響楽団は裕福なパトロンに支えられた優秀なオーケストラであり、ニキシュに1万ドルの年俸（王侯級の金額であったと言われている）を支給したほか、演奏旅行の際も贅沢なサロン風車両を割り当てたが、合計30万キロメートル近くアメリカ国内を旅する中でニキシュはストレスが溜まってしまい、4年ほどで辞任した。なお、辞任に際してはいくつかの都市でお別れ演奏会が開かれた。上地隆裕は「楽団の創設初期、ニキシュが在任した、というだけで、ボストン交響楽団史には一層重みが加わるのである」と評している。なお、ボストン交響楽団団員としてニキシュのもとで演奏した音楽家にオトカル・ノヴァーチェクがいる。
生涯 > ブダペスト王立歌劇場時代

1893年にはヨーロッパに戻り、ブダペスト王立歌劇場で首席楽長に就任したが、権謀術数に嫌気がさして任期途中で辞任した。この頃についてニキシュは、「自分をハンガリー人だと思うのが嫌になった」とすら述べている。一方で、ハープ奏者を務めていたアルフレート・ケスナーのために国立ロイヤルアカデミーのポストを紹介したりもした。
生涯 > ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団

35年間音楽監督を務めていたカール・ライネッケが退任したのち、1895年にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団はその後継者としてニキシュを選出した。ニキシュはライプツィヒの聴衆たちから熱狂的に受け入れられ、以後四半世紀にわたって「ライプツィヒで最も人気の人物」であったとされる。ライプツィヒの契約は後述のベルリン同様、ニキシュが死去するまで続いた。
ニキシュはライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団のレパートリーを拡大した。ライネッケ時代のレパートリーは、古典的な作品とシューマンの作品が中心であり、同時代の音楽はほとんど演奏されていなかったが、ニキシュはフランツ・リスト、アントン・ブルックナー、ヨハネス・ブラームス、ピョートル・チャイコフスキー、リヒャルト・ワーグナー、リヒャルト・シュトラウスなどの同時代の作曲家たちの作品をライプツィヒに紹介した。1896年には自身が指揮する『交響曲第4番』の演奏会に作曲家のブラームスを招いたほか、1919年から1920年にかけてのシーズンには、ブルックナーの交響曲の連続演奏会を行っている。
また、ニキシュはノーギャラで「労働者演奏会」を開催することもあり、第一次世界大戦終結を祝した「1918年大晦日の自由と平和の祭」に集まったライプツィヒの労働者のためにベートーヴェンの『交響曲第9番』を演奏した。
ニキシュはライプツィヒの人々から愛されていた。ライプツィヒの電気労働組合がストを行なっていた時「ニキシュが心臓発作に見舞われ、救命装置が停電のため作動しない」という噂が流れると、すぐにストが中止されるほどであった。
生涯 > ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

初代首席指揮者のハンス・フォン・ビューローが引退したのち、しばらくはハンス・リヒターやフェリックス・モットル、リヒャルト・シュトラウスといった客演指揮者たちを招いていたベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は、1895年になると首席指揮者としてニキシュを選出した。同じ1895年に結ばれたライプツィヒとベルリンのダブル契約は、1922年にニキシュが死去するまで続いた。
ニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は「第2の全盛時代」を迎えたと評されている。ただし着任当初はベルリンでの知名度が低かったこともあって苦戦を強いられており、1895年10月14日に行われたベルリンでのデビュー・コンサートは、その4日前にライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団で行われたデビュー・コンサートほどの成功は得られず、無料切符を配布したにもかかわらず会場が半分しか埋まらないほどであった。また、『ドン・ファン』『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』『英雄の生涯』『アルプス交響曲』といったリヒャルト・シュトラウスの主要な管弦楽作品を全て演奏した1897年のコンサートでも、ホールはほぼ空っぽであった。批評家たちもニキシュについて「気取り屋」「派手好き」と評したほか、ベートーヴェンの解釈については水準以下であると判断した。
ただしニキシュは少しずつ評判を勝ち取ってゆき、1897年にはドイツ、スイス、フランスへの演奏旅行がニキシュ1人に任せられることになった。この演奏旅行は成功を収め、特にパリでは数千人が押し寄せるほどの大成功であった。なお、パリの演奏会では、数日前に発生した火災の死者たちのために曲目をベートーヴェンの『交響曲第3番』に変更しており、第2楽章の葬送行進曲では楽団員たちを起立させて演奏させた。
外国での成功を受けて、ベルリンの人々もニキシュとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に興味を示し始め、立見席が完売するようになった。これにより1898年には「ガラス屋根のホール」が建設されたほか、翌年には1036の座席を持つ「ベートーヴェンザール」の建設用地が確保された。また、ベルンブルガー通りの古い建物がいくつか取り壊されると、シュテルン音楽院まで収容可能な広大な敷地を有するようになった。その後、1899年、1901年、1904年に再び大規模な演奏旅行を行った。
その後も演奏旅行は行われたが、1914年に第一次世界大戦が始まると外国への演奏旅行は不可能となった。スカンディナビアの中立国は門戸を開いていたが、1917年に予定されていたオスロでの演奏会は、ドイツへの反対運動により頓挫した。ニキシュ自身は長らく世界市民的な考えを抱いていたため、大戦中も「国際主義的な芸術家」を自認し、「芸術を通じて人々の間に相互理解と友好の架け橋を築く」ことを自身の使命と考えていたという。
ニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団には、マッティア・バッティスティーニ（英語版）、テレサ・カレーニョ、フリッツ・クライスラー、エレナ・ゲルハルト、パブロ・カザルス、ハインリヒ・シュルスヌス、ヤッシャ・ハイフェッツといったソリストが登場した。また、団員としてコンサートマスターのヴァーツラフ・ターリヒ、ルイス・パーシンガー（英語版）、チェリストのジョゼフ・マルキン（ロシア語版）らがニキシュのもとで演奏した。なお、ニキシュ在任中の1903年12月7日には、楽団員がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団有限会社を設立している。
生涯 > その他の活動

ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団とベルリン・フィルハーモニー管弦楽団というドイツトップクラスのオーケストラ2つを指揮しつつも、ニキシュはさらに活躍の場を広げた。1897年にはハンブルク・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者に就任し、死去するまで務めた。また、1905年からロンドン交響楽団を指揮するようにもなり、1912年から1914年にかけては同団の首席指揮者を務めた。ニキシュはロンドン交響楽団の首席ホルン奏者アドルフ・ボルスドルフを高く評価しており、リハーサルではその演奏のあまりの美しさに指揮棒を落とすことすらあった。さらにニキシュは1905年から1906年にかけて、ライプツィヒ市立劇場の監督とライプツィヒ音楽院院長を務めた。この他にも、ニキシュは各地で客演活動を行った。例えばプファールによるニキシュの評伝には、1903年春のスケジュールが以下のように記載されている。
木曜日にアルテンブルクで宮廷演奏会、金曜日にハンブルクで最後の定期演奏会、土曜日はハノーファーでの演奏会をこなしたあと、夜行列車でベルリンにとって返し、日曜日に楽員年金基金演奏会の公開ゲネプロを行い、月曜日にその演奏会を自ら指揮した。月曜日の夜、疲れを知らぬこの男は、列車でサンクトペテルブルクに向かい、3回の演奏会を指揮すると、モスクワも見逃すことなく、ここでも同じ回数の演奏会をこなした。
一方、バイロイト祝祭劇場では一度も指揮をしなかったが、これは当時の「国際的な経歴を持った指揮者はバイロイトにはふさわしくない」と考えられていたからだと言われている。なお、指揮以外にもニキシュはピアニストとして歌手の伴奏をすることもあった。
生涯 > 死

1922年初頭には、ベルリンでの指揮者生活25周年を祝った。しかしその数日後の1922年1月23日、ニキシュは心臓発作に襲われて死去した。葬儀では故人の意向により、ユリウス・クレンゲルの『12のチェロのための賛歌』がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の団員たちによって演奏されたほか、ワーグナーの『パルジファル』前奏曲のパイプオルガン編曲版が演奏された
多くの人がニキシュの死を悼んだ。当時ギムナジウムの学生であったヴォルフガング・シュトレーゼマンは「誰もがニキシュの死によってぽっかり埋めようのない空白ができてしまい、これは帝都ベルリンの音楽生活にとって取り返しのつかない損失だと感じていた」と回想している。新聞各紙もニキシュの死を悼み、『ベルリン日刊新聞』は「この損失は取り返しのつかないものである......。われわれはまだ彼を必要としていたのに......」と記したほか、『ドイツ一般新聞』は「われわれの指揮者たちをひとわたり見渡しても、あれほど国際的な権威と普遍性を持ち合わせた人など、じつのところ1人もいない......」と報じた。他にも『フォス新聞』は「われわれはいったい誰をもってしてこの巨匠の代役とすればよいのか、見当もつかない」と記し、ゲルハルト・ハウプトマンはニキシュを「楽壇に出現した奇蹟の人」とたたえた。ニキシュが客演した全ての大きなホールの入り口には、半旗が掲げられた。
なお、死を悼む記事と同時に後任者を予想する記事も執筆されており、リヒャルト・シュトラウス、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、ブルーノ・ワルター、オットー・クレンペラー、フェリックス・ワインガルトナー、ジークムント・フォン・ハウゼッガーらの名前があげられたが、結局はフルトヴェングラーがベルリン、ライプツィヒにおける後継者となった。
人物 > 容姿・ファッション

目は青色で、髪の毛は黒い巻毛であった。また、顎には手入れの行き届いた髭を蓄えていた。身の回りは、毛皮のコートや金鎖の時計、キッド皮の手袋、ダイヤモンドのリングなどで着飾っており、指揮棒も装飾が施された象牙のものを使用していた（指揮者のクルト・マズアは1999年のインタビューにて「私たちが今使っている棒とはまったく別物」と述べている）。ニキシュの伝記作家を務めたフェルディナント・プフォールは「ニキシュは、話し方、歩き方や衣服など、全てにおいて貴族のようだ。プライベートでも公の場でも、彼は紳士を演じていた」と述べている。
また、ヴェルナー・エールマンはベルリンデビュー時のニキシュについて「彼の登場は、いやがうえでも人目をひきつけた。中肉中背、色白で、髪を長くのばし、おだやかでゆったりした紳士の物腰。それは、どこか激しく思い詰めたハンス・フォン・ビューローの追随者ではなかった。優美で社交的で、愛らしさと自然な気品によって人をひきつける、まったく別のタイプの音楽家という印象だった」と記している。
人物 > 性格

人あたりがよく、オーケストラ団員、政府要人、エレベーター・ボーイなど、どんな人とも明るく礼儀正しく接したと言われている。また、女性からの人気も高く、指揮者のピエール・モントゥーは「彼はヨーロッパでもアメリカでも、女性の心を虜にすることでは名うての名人だ」ったと述べている。
ニキシュは聴衆からも愛されていた。ベルリンでの指揮者生活25周年コンサートの際、ニキシュが聴衆たちに「まだ私が必要ですか？」と尋ねたところ、聴衆たちからは「生きている限り」という答えが返ってきた。また、第一次世界大戦中、ドイツの捕虜収容所に収容されたロシア人少尉は、看守に「ニキシュはどうしていますか」と尋ねたという。
人物 > 趣味

ニキシュは自身の魔術的なイメージを演出する一方で、奔放な生活を好んだとも言われており、夜な夜なポーカーを楽しみ、稼いだばかりのギャラを全て賭けたりしていた。エーファ・ヴァイスヴァイラーはニキシュについて「本を読むよりカードで遊ぶ方を好んでいた」と記している。
また、ニキシュは保養地イシュルに足をたびたび運んだ。著名人が多く集まるイシュルでニキシュはブラームスと同席し、リヒャルト・ミュールフェルトとクナイゼル四重奏団によるブラームスの『クラリネット五重奏曲』を聴いたことがあったが、その際ニキシュは、感動のあまりブラームスに歩み寄ってひざまずいたという。
人物 > 家族

ベルギーのソプラノ歌手アメリー・ホイスナー（英語版）と1885年に結婚した。また、息子のミーシャはピアニストとして活躍し、父の指揮のもとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にソリストとして登場したりした。さらに、義理の娘であるグレーテ・メレム＝ニキシュ（英語版）はソプラノ歌手として活躍した。
人物 > 健康状態

ニキシュは壮健であり、ベルリンでの演奏会を病気でキャンセルしたことは2回しかないという。なお、そのうちの1回はニキシュが死亡した日の演奏会である。
音楽性 > 指揮姿

ニキシュの指揮は控えめであったと言われている。右手に持った長い指揮棒は手首のスナップで先端を動かすのみで、左手で音楽の強調するポイントを示したとされる。また、楽団員たちに目で優しい合図を送ることで、演奏が難しい箇所を乗り越えたとも言われている。実際、フリッツ・ライナーはニキシュから「腕をまわすな。合図を出すときは目を使え」と言われたと証言している。
このような指揮テクニックで、ニキシュは楽団員たちから理想の音を引き出せたと評されている。楽団員たちは、自分たちでもよくわからないうちにニキシュが求める音を出していたと証言しているほか、指揮者のエイドリアン・ボールトは「ニキシュがレガートを指示すると、熟練した楽団員ならスタッカートで演奏するのは無理」とさえ述べている。ボールトは他にも「彼はいつも、できるかぎり単純な仕方で自分の結果を手に入れ、ごくわずかな動きで極めて大きな美しさを生むように思われた」「オーケストラ楽員としての彼の長い経験が、コンチェルトやオペラの指揮の際にあらわれもする非常な思いやりと結びついて、大多数の人々には思いも寄らないようなことが彼にはたやすくできるのだ」とも述べている。
「魔術」とも呼ばれた指揮の仕組みについては、楽団員たちと同様、ニキシュ自身もよくわかっていなかった。ニキシュは「私の感覚をどうやって奏者に伝えるのかとよく聞かれますが、どうするかわからないまま、ともかくやっています。一つの作品を指揮するときには、音楽の刺激的な力に心を奪われてしまいます。私は、一定の法則に従って音楽を解釈することはしません。ですから、私を突き動かす感情の強さに応じて、解釈は、ほとんどどの演奏でも、細部で絶えず変化します」と述べている。指揮者のユージン・オーマンディはニキシュについて「同じ演奏をもう一度繰り返すことはありませんでした」と語っている。その一方でニキシュは、手首を自由に動かせるようになるために、指揮者はみなまずヴァイオリンを習うべきだと語っていた。また、ニキシュは暗譜で指揮をしたが、これは当時としては珍しいことであり、聴衆や同僚を驚かせた。
ピョートル・チャイコフスキーは、ニキシュの指揮について「ハンス・フォン・ビューローの効果に富んだ、彼一流の真似できないやり方とはおよそ正反対だった。ビューローの指揮ぶりは、身振りがはげしく、聴衆を煽り、ときとして視覚に訴える効果を狙った。それに対し、ニキシュは静かで、余計な動作をできるだけ抑えた。しかし断固として、力強く、あくまでも自制がきいていた。彼は指揮するのではない。なにかいわく言いがたい神秘に満ちた魔法に身を委ねる。聴衆は彼その人にほとんど注目しない。また彼は聴衆の注意を自分に引きつけようとも努力しない。にもかかわらずオーケストラ全体は、この不思議な巨匠の手にかかると、ひとつの楽器になったように、その指揮に完全かつ催眠術にかかったようにしたがうのだ」と述べている。一方リヒャルト・シュトラウスは、ニキシュとフェリックス・ワインガルトナーについて、「両手の動きが激しい」と指摘したと言われている。また、指揮者のイーゴリ・マルケヴィチは、作曲家たちがオーケストラの編成を拡張していったため、現代の指揮者たちは「ニキッシュやトスカニーニのような人が必要としたよりもはるかに柔軟ではるかに広範囲にわたるテクニック」が要求されると述べている。
なお、ニキシュは「ひとつの雰囲気を生み出すのが指揮者のもっとも重要な務めでしょう。交響曲をとてもすばらしく指揮しはじめても、その楽章が終わったあと、休止のあいだに次の楽章への期待の雰囲気を生み出せなければ、最高の演奏とは言えません」と語った。また、聴衆の1人が隣の友人に「魔法がかかり始めたら、教えてちょうだいね」と語りかけたというエピソードをニキシュはよく口にした。
音楽性 > リハーサル

リハーサルではまず曲全体を通して演奏し、その後注意が必要なところをピックアップして繰り返させた。ただし細かく指示することはせず、具体的な演奏法は各演奏者に任せた。演奏中に生じる直感を重視したニキシュは、このようなやり方で楽団員たちの信頼を勝ち得ており、その結果ニキシュのリハーサルにおいて団員たちからの非協力的な態度は一度も見られなかったという。また、団員たちの名前を覚えていたニキシュは、ヴァイオリニスト時代にともに演奏した団員を見かけると声をかけたりした。ニキシュは「オーケストラが熱心に仕事に励めば、そこから卓越した腕が育ってくる。どんな楽員もそれぞれの個性、それぞれの思想を持っている。正しい音を引き出すのに、彼らを個人的に知る必要は全くない。他の職業とおなじで、音楽家の場合、楽器が人間を作る。指揮者はオーケストラ全体をいわば舌先に乗せ、楽員たちの楽器とはまったく別のひびきを出して見せねばならない。そうしてはじめて指揮者は目的を達する。個々の奏者は自分たちのしたいやり方で演奏している。でもまあ一応指揮者の言うこともきいてやろう、と思わせることに指揮法のこつがある」と述べている。
ニキシュのリハーサルを見学した指揮者のフリッツ・ブッシュは以下のように証言している。「その挨拶の仕方はチャーミングこの上なく、指揮台に立ったとき、すでに楽員全体は興奮して拍手喝采していた。彼は拍手が終わったとき、よく通る声で、この名高いオーケストラを一度指揮するのが長年の夢だったと述べた。彼は客演するどのオーケストラでもおなじことを、生まれつきの愛想よさで言うのだった。と、今度は彼は不意に感動したように、老ヴィオラ奏者に腕を差しのべてこう叫んだ。『シェルツェさん、あなたをここで見かけるとは！あなたはまだ覚えていますか。わたしたちがリスト先生の指揮のもと、マクデブルクで『山岳交響曲』を演奏したときのことを。』楽員の名前をしっかり覚えていることも、ニキシュの真似できない才能のひとつだった。わたしにはすぐにわかった、彼は指揮をはじめる前に、すでにオーケストラ全員の心をつかんでいたことが」
卓越した記憶力と即座に物事を把握できる理解力ゆえ、ニキシュは指揮する曲をリハーサルで初めて目にするということもあった。音楽評論家のヴェルナー・エールマンは「彼の場合、実際に音が鳴り響き耳に聞こえるときには、すでにそれが完成された音楽になっていた。あらかじめ下準備をする必要もなかった。総譜から直接、音の全貌が浮かび上がり、同時にそれを頭の中で精緻に描き上げ、陰影を施すことができた。彼には音楽は音であり、音は限りない彩りと明るさ、強度とニュアンスに富んだ鳴り響く実世界の媒体であった」と記している。
なお、マックス・レーガーの新作をリハーサルで指揮することになった際、ニキシュは曲を知らないのではないかという疑念を抱いた作曲者レーガーは「まず最後のフーガを練習してほしい」とニキシュに伝えたところ、ニキシュは「それはどこにありますか？」と返答したという。なお、その曲に最終フーガは存在していなかった。
音楽性 > 作品解釈

音響的な効果をねらってテンポをずらしたり、弦楽器のポルタメントやフェルマータなどを用いたりしたほか、適宜楽譜の修正を行なったり、作品内の演奏順番を変更したりもした。例えば、『レオノーレ序曲第2番』と『レオノーレ序曲第3番』の演奏順番を入れ替えている。
また、ニキシュの音作りについて音楽評論家のウエルナー・エールマンは「彼自身熟練したヴァイオリニストだったこともあって、彼の音作りの基本は弦楽器だった。まず弦楽器の音をたっぷり塗ったキャンバスの上に、他の楽器の光彩が重ねられてゆく」と述べている。
音楽性 > レパートリー > 総論

ニキシュは生涯、一般に認められていない作曲家の作品を繰り返しプログラムに載せるのが自身の義務であると考えており、後期ロマン派の作品や同時代の音楽も積極的に取り上げた。ニキシュはヨハネス・ブラームス、アントン・ブルックナー、ピョートル・チャイコフスキー、リヒャルト・シュトラウス、アルノルト・シェーンベルク、クロード・ドビュッシー、クット・アッテルベリ、ハンス・プフィッツナー、マックス・レーガー、フーゴー・ヴォルフ、ジャン・シベリウス、エドヴァルド・グリーグ、リムスキー＝コルサコフ、アントニン・ドヴォルザーク、セザール・フランク、カミーユ・サン＝サーンス、ヴァンサン・ダンディ、エドワード・エルガー、フレデリック・ディーリアス、オイゲン・ダルベール、エミール・ジャック＝ダルクローズ、フーゴ・カウン、エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト、アナトーリ・リャードフ、モーリッツ・モシュコフスキ、ヨアヒム・ラフ、エミール・フォン・レズニチェク、フランツ・クサヴァー・シャルヴェンカ、マックス・フォン・シリングス、ゲオルク・シューマン、クリスティアン・シンディング、ヨゼフ・スク、ジョージ・セル、ヘルマン・ウンガー（英語版）、ローベルト・フォルクマン、フェリックス・ワインガルトナー、フリードリヒ・ゲルンスハイム、オトカル・ノヴァーチェクといった同時代の作曲家の作品を取り上げたほか、ヴィルヘルム・ステーンハンマル、アントン・アーフェルカンプ（ドイツ語版）、ユーリ・コニュス、フリードリヒ・ゲルンスハイム、ルドルフ・ノヴァチェク（英語版）、フェルディナント・プフォール、ヴィクトル・ネスラーといった作曲家の作品の初演を指揮した。なお、ニキシュ時代のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団では、初演作品が取り上げられなかったシーズンはなかった。
同時にニキシュは、カール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ、ルイ・シュポーアといった過去の作曲家の作品も取り上げている。ただし、ハイドンやモーツァルトの作品はあまり取り上げておらず、1906年に生誕150年を記念した「モーツァルトの夕べ」が行われた程度であった。
ヘルベルト・ハフナーは、ニキシュは「ごたまぜのプログラム」を好んだと述べており、チャイコフスキーの『ヴァイオリン協奏曲』とブルックナーの『交響曲第8番』を組み合わせたり、フランツ・リストの『ハンガリー狂詩曲第1番』とブルックナーの『交響曲第9番』を組み合わせたりしたと指摘している。また、パウル・ベッカーは「アルトゥル・ニキシュは、チャイコフスキーとブルックナーの演奏で有名になった」と述べている。
音楽性 > レパートリー > アントン・ブルックナー

1873年にオーケストラの第2ヴァイオリン奏者としてブルックナーの『交響曲第2番』を演奏し、その素晴らしさに感動したニキシュは、のちに指揮者としてブルックナーの作品を数多く取り上げ、世界初演も行った。
ライプツィヒ市立劇場の楽長時代のニキシュは、自身が開催していた「現代音楽の夕べ」に、まだ演奏されたことのないブルックナー『交響曲第7番』を取り上げるようフランツ・シャルクから勧められ分析をし始めると、この作品に夢中になった。その後何度か作曲家と手紙のやりとりを交わし、1884年12月30日に世界初演を行った。演奏会は成功を収め、ブルックナーには2つの月桂冠が贈られた。
また、ニキシュはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のプログラムに少しずつブルックナーの作品を組み込んでいき、聴衆からの支持を獲得した。
まずは1896年10月26日に、同月11日に亡くなったブルックナーへの追悼として『交響曲第7番』の第2楽章を演奏し、その後1898年10月24日にブルックナーの『交響曲第5番』、1902年に『交響曲第2番』、1903年に『交響曲第9番』、1904年に同じく『交響曲第9番』、1905年に『交響曲第3番』、1906年に『交響曲第8番』、1907年に『交響曲第4番』と、少しずつブルックナー作品を取り上げていき、オーケストラのレパートリーとして定着させた。
これは、当時ブルックナーの作品は聴衆からも音楽評論家からもあまり理解されなかったため、無理に宣伝をするのではなく、徐々に取り上げていくというニキシュの戦略だった。
音楽性 > レパートリー > ピョートル・チャイコフスキー

ニキシュはピョートル・チャイコフスキーの作品を積極的に指揮した。なお、タイミングを見計らって徐々に取り上げたブルックナーの作品とは異なり、チャイコフスキーの作品は日常的に取り上げた。特に『交響曲第4番』『交響曲第5番』『交響曲第6番』『ピアノ協奏曲第1番』『ヴァイオリン協奏曲』は何度もニキシュのプログラムに登場した。
音楽性 > レパートリー > リヒャルト・シュトラウス

ニキシュはリヒャルト・シュトラウスの作品を高く評価しており、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団でも最初のシーズンから手がけている。特に『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』『ツァラトゥストラはこう語った』『英雄の生涯』『家庭交響曲』『祝典前奏曲』『アルプス交響曲』は4回以上指揮している。
音楽性 > レパートリー > グスタフ・マーラー

ライプツィヒ市立劇場時代、グスタフ・マーラーとニキシュの仲はあまり良くなかったが、ニキシュはマーラーの作品をしばしば取り上げた。1896年11月9日にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮して『交響曲第3番』の第2楽章を初演したほか、ライプツィヒでも同作を指揮した。また、ベルリンでは『交響曲第5番』『亡き子をしのぶ歌』『交響曲第2番』『交響曲第4番』『大地の歌』『交響曲第1番』を指揮したほか、1907年にはマーラー自身がベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮台に登場し、『交響曲第3番』全曲を指揮した。ただし、歌曲以外は一度指揮しただけで終わっており、音楽評論家のウエルナー・エールマンは「（ニキシュは）マーラーの音楽に対しては幾分距離を置いて見ていたことを示しているように思われる」と述べている。