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京都国立博物館所蔵文化財一覧
絵画

○釈迦金棺出現図 絹本著色
烏枢沙摩明王像 絹本著色
○十二天像 絹本著色 12幅（東寺伝来）
○山越阿弥陀図 絹本著色
興福寺曼荼羅図 絹本著色
閻魔天曼荼羅図 絹本著色
男山八幡宮曼荼羅図 絹本著色
○山水屏風 絹本著色（東寺伝来）（附：絹本著色同模本 藤井良次筆）
○餓鬼草紙 紙本著色
○白描絵料紙金光明経 巻第三
彩牋絵料紙墨書法華経 巻第五
○病草紙 紙本著色 10面
若狭国鎮守神人絵系図 紙本著色
公家列影図 紙本淡彩
法華経絵巻 紙本著色
高野山水屏風 絹本著色 六曲一双
王羲之書扇図 紙本墨画 如拙
○天橋立図 紙本墨画淡彩 雪舟
四季山水図 紙本墨画淡彩 1巻 雪舟（附：同模本 伝狩野探幽筆 1巻）
黄初平図 紙本墨画 雪舟
花鳥図 紙本著色 六曲一双 伝雪舟
鍾秀斎図 紙本墨画淡彩 祥啓
琴高群仙図 紙本墨画 3幅 雪村
夏冬山水図 紙本墨画淡彩 2幅 雪村
山水図 紙本墨画淡彩 拙宗 龍崗真圭賛
巖樹遊猿図 紙本墨画 六曲一双 式部輝忠
琴棋書画図 紙本淡彩（襖貼付8面）・山水図 紙本淡彩（襖貼付12面、小襖貼付2面） 22面
芦雁図 紙本墨画（襖貼付） 6面
黙庵周諭像 絹本著色 応安六年五月自賛
山茶小禽図 紙本著色 瑞渓周鳳賛
放牛図 紙本淡彩 文成外史筆、南江宗沅、江西龍派、心田清播賛
西湖図 紙本墨画 六曲一双 鴎斎
雪裡三友図 紙本墨画 玉畹梵芳等五僧の賛
湖山小景図 紙本淡彩 慧鳳賛
四季花鳥図 紙本著色 六曲一双 藝愛筆（推定）
駿馬図 紙本著色 周麟賛
舟行送別図 紙本墨画 伝周文 南江宗沅等六僧賛
古寺春雲図 紙本墨画 永享三年竹庵大縁等八僧賛
山水図 紙本墨画淡彩 1巻 一枝希維 文明五年（1473年）識語、成化九年袁応驤跋、成化十年金湜跋
騎馬武者像（伝足利尊氏像） 絹本著色
仙人高士図 紙本墨画 六曲一双 伝狩野永徳
阿国歌舞伎図 紙本金地著色 六曲一隻
梅に鴉図 紙本金地淡彩 6面 伝雲谷等顔
飲中八仙図 紙本墨画 六曲一隻 海北友松
源氏物語図 紙本金地著色 4帖 土佐光吉、長次郎筆
○蓮池水禽図 紙本墨画 俵屋宗達
鶴図下絵和歌巻 紙本金銀泥 俵屋宗達画、本阿弥光悦書
狩野探幽像 紙本著色 伝桃田柳栄
耕作図 紙本淡彩 六曲一双 久隅守景
柳鷺群禽図 絹本淡彩 六曲一双 呉春
太公望図 紙本金地著色 二曲一隻 尾形光琳
尾形光琳関係資料（小西家伝来）一括（明細は後出）
漁楽図 紙本墨画 池大雅
洞庭赤壁図 絹本著色 1巻 池大雅
奥の細道図 紙本淡彩 2巻 与謝蕪村 下巻に安永七年（1778年）年記
果蔬涅槃図 紙本墨画 伊藤若冲
市河米庵像 絹本著色 渡辺崋山（附：紙本著色市河米庵像画稿）
旧円満院宸殿障壁画 54面11枚（明細は後出）
松図 紙本金地著色（天球院方丈旧仏壇壁貼付）9面
遠浦帰帆図 紙本墨画 伝牧谿
豊干寒山拾得図 紙本墨画 因陀羅
維摩居士図 絹本墨画 北宋
草虫図 絹本著色 2幅 元
寒林帰樵図 絹本墨画 平山処林賛 元
玄沙接物利生図 絹本墨画 仏心愚極賛 元
蓮池白鷺図 絹本墨画 2幅 元
白衣観音図 絹本墨画 正悟 雲外雲岫賛
花隖夕陽図 紙本淡彩 惲寿平（惲南田）辛亥（康熙十年、1671年）自題
指定物件の明細（絵画）
尾形光琳関係資料
紙本著色鳥獣写生図（九十五図） 2巻
紙本墨画淡彩及著色画稿類等 235枚
紙本墨画文様下絵及型紙 96枚
紙本墨画長生詮写本 1冊
紙本墨画及淡彩神宝渡御行列図稿 3巻
紙本墨画住吉名所図絵写 1巻
紙本墨画十二類絵巻写 1巻
紙本墨画北野縁起絵巻写 1巻
石印 19顆
尾形光琳叙法稿口宣案 1通
光琳帰字関係書付 4通
自筆遺書及譲状等 7通
自筆覚書 1冊
尾形光琳新町屋敷造作仕様及絵図等 4冊、2通、3枚、11点
尾形光琳宛書状、証書、覚書等 25通
尾形光琳親族等関係文書 13通
尾形宗謙証書、譲状等 6通
詩歌集類 尾形宗譲筆 2巻、3冊
尾形宗譲宛書状等 2巻、5通
尾形宗譲関係文書 3通
雁金屋関係文書 5冊、32通
小西家関係文書 7冊、4通、9枚
石井家関係文書 1冊、1通、10枚
谷村家系譜 1冊
（附指定）
金子皆済覚書 1通
天保二年以降年代記 1冊
元治二年京都大火之記 1通
能舞覚書及謠本 2冊
貞永式目 1巻
加茂祭行列次第書 1巻
延宝八年伊勢暦 1冊
書状類 2通
旧円満院宸殿障壁画 54面11枚（各図とも金地著色）
住吉社頭図 床間及違棚貼付 6面
松図 旧腰障子貼付 1枚
楼閣人物図 旧舞良戸貼付 2枚
唐美人図 旧帳台構貼付 4枚
柳下高士図 襖貼付 2面
（以上一の間）
花鳥図 襖貼付 4面
（以上二の間）
伯顔相如渡梅関図 襖貼付 4面
王羲之愛鵞図 襖貼付 1面
耕作図 襖貼付 1面
社頭図 襖貼付 2面
楓葉高士図 襖貼付 1面
画公図 襖貼付 3面
（以上三の間）
花鳥図 襖貼付 3面
楓葉高士図 襖貼付 1面
社頭図 襖貼付 1面
唐美人図 襖貼付 5面
（以上四の間）
風俗図 襖貼付 4面
萩図 襖貼付 2面
花木図 襖貼付 1面
浜松図 襖貼付 2面
耕作図 襖貼付 1面
（以上五の間）
柳下高士図 襖貼付 4面
耕作図 襖貼付 3面
王羲之愛鵞図 襖貼付 1面
唐美人図 襖貼付 2面
秋草図 旧帳台構貼付 4枚
（以上六の間）
彫刻

木造十大弟子立像 8軀（附 木造十大弟子立像 2軀）
木造伎楽面 1面 上牛甘作
木造十二天面 7面（梵天、帝釈天、多聞天、風天、日天、火天、自在天）（東寺伝来）
書跡典籍・古文書 > 仏典

○浄名玄論 8巻
大般若経 巻二百五十（和銅五年奥書）
阿難四事経（天平十二年藤原夫人願経）
夾註法華経 巻第七
華厳文義記 巻第六残巻
一字蓮台法華経 如来神力品・嘱累品 2巻
大方等大集経 巻第六残巻
○千手千眼陀羅尼経（天平十三年七月十五日玄昉願経）
瑜伽師地論 巻第廿一（神護景雲元年行信願経）
観世音三昧経
阿毘達磨倶舎論 巻第十六
伏見天皇宸翰唯識三十頌
太上業報因縁経（敦煌出土）
大般若経 巻第五百廿二（天平二年奥書）
法華経法師品
華厳孔目抄発悟記 巻第二十一 凝然筆
華厳七科章義瓊記 巻第三 凝然筆
大般若経 巻第五百十四（天平二年奥書）
観自在菩薩如意輪瑜伽法要残巻
金光明最勝王経註釈 巻第二、四断簡（飯室切）1巻、1幅
註楞伽経 巻第一
大光義品第十一残欠
紺紙金字法華経 巻第八断簡（寛治二年藤原師通願経）
法華経（東大寺新禅院地蔵菩薩像内奉納）8巻
華厳経 巻第四十
持心経 巻第四（天平十二年五月一日光明皇后願経）
梵網経 下巻（天平勝宝九歳僧霊春願経）
浴像経 天平五年大石毛人筆
毘尼母経 巻第一
大唐西域記 巻第一
法華経 8巻
華厳経 巻第八
大毘廬遮那成仏神変加持経 巻第六
続高僧伝] 巻第二十八（天平十二年五月一日光明皇后願経）
金光明最勝王経註釈 明一撰 10巻
法華経普門品（装飾経）
法華経 8巻 高山寺恵琳筆 巻第八延慶三年伏見天皇奥書
紺紙銀字文殊師利問菩提経（至元十三年高麗国王発願蔵経）
○紺紙金字大宝積経 巻第三十二（高麗国金字大蔵経）
四十二章経 大覚禅師筆
内典随函音疏 第三百七小乗律之一
南海寄帰内法伝 巻第四残巻
○金剛般若経開題 弘法大師筆
大慈恩寺三蔵法師伝 巻第六
書跡典籍・古文書 > 古文書、古記録、書状類

造寺料物注文断簡
三鈷寺文書（11通）1巻、1幅
明月記 建久十年春
園太暦 自筆本、応長元年二月、三月
春記（長暦四年、永承七年）3巻
後深草天皇宸翰消息断簡（2通）
後深草天皇宸翰消息 1巻、1幅（20通）
後深草天皇宸翰消息（正月十一日）
後二条天皇宸翰消息（二月十日）
花園天皇宸翰消息（後二月二十四日）
花園天皇宸翰消息（八月二十五日）
後醍醐天皇宸翰消息（有頼卿事）
正親町天皇宸翰女房奉書（理性院宛）
正親町天皇宸翰消息（蘭奢待云々 九条稙通宛）
後陽成天皇宸翰消息（高麗国云々、豊臣秀吉宛）
藤原俊成消息（八月十三日、左少将宛）
九条良経消息（十一月廿二日）
寂室元光消息（極付廿四日、華蔵院宛）
○藤原忠通筆書状案
近衛家基筆消息
伏見天皇宸翰願文（正和二年二月九日）
園城寺境内絵図 12幅
円仁入唐求法目録（開成四年四月二十日） 嘉保二年（1095年）書写奥書（附：円仁入唐求法目録 保安四年本奥書）
賀茂御祖神社絵図
書跡典籍・古文書 > 典籍

○日本書紀 巻第二十二、二十四
○日本書紀神代巻 上下（吉田本）2巻
○万葉集巻第九残巻（藍紙本）
○古今和歌集巻第十二残巻（本阿弥切本）
○芦手絵和漢朗詠抄 藤原伊行筆
和漢朗詠集 巻下残巻 藤原定信筆
○新撰類林抄 巻第四残巻
陽成院歌合（二十巻本）
○明恵上人歌集 高信筆
伏見天皇宸翰御歌集（七十四首、広沢切）
伏見天皇宸翰御歌集（五十五首）
打聞集
○稿本北山抄 巻第十（紙背長徳長保年間文書）
江談抄（高山寺本）
教訓抄 巻第十
本朝文粋 巻第六寛喜二年（1230年）寛玄書写奥書
高弁夢記 自筆本、建永二年、承元三年、建暦元年
○漢書楊雄伝第五十七
玉篇 巻第九零巻
○世説新書 巻第六残巻
白氏文集 巻第三、四
書跡典籍・古文書 > 古筆・墨蹟

寸松庵色紙（ちはやふる）
○手鑑「藻塩草」
大手鑑（80葉） 有栖川宮伝来
○一品経懐紙（西行、寂蓮等14枚）1幅、1帖
後鳥羽天皇宸翰熊野懐紙
源家長筆懐紙（たをやめか）
癡絶道冲墨蹟 淳祐辛丑良月己未
工芸品

金銅錫杖頭
鉄釣燈籠 元応元年（1319年）銘
塩山蒔絵硯箱
蓬莱山蒔絵硯箱
花鳥蒔絵螺鈿酒器 6本（附 鳥獣蒔絵螺鈿箱）
○古神宝類（阿須賀神社伝来）一括（明細は後出）
牡丹唐草文印金袈裟（応夢衣）
草花文段片身替繍箔小袖
黒紅染分綸子地松皮菱段模様繍箔小袖
桐矢襖文辻ヶ花染胴服
紅地雪持橘文様唐織小袖
濃茶麻地菊棕櫚文様帷子
紅綾地亀甲菱襷文様総鹿子絞小袖
色絵釘隠 21箇 伝仁清
銹絵寒山拾得図角皿 2枚 尾形乾山作、尾形光琳画
黒韋威肩紫紅白胴丸 大袖付
縹糸威胴丸 兜・大袖付 附:旗一旒
太刀 菊御作
太刀 銘吉家作
○太刀 銘則国
太刀 銘国吉（小夜左庵国吉）
短刀 銘吉光（名物秋田藤四郎）
刀 額銘来国光 切付銘埋忠磨上之
脇指 無銘信国
短刀 銘長谷部国重
刀 無銘助真
短刀 銘相州住秋広 永和二
太刀 銘利恒
太刀 銘安清
刀 折返銘備前助村
太刀 銘成高
太刀 銘長光
太刀 銘備前国長船住人真光
太刀 銘雲生
太刀 銘備前国住雲次 建武乙亥二年十一月
太刀 銘包次
太刀 銘備中国住人左兵衛尉直次作 建武二年十一月
刀 銘金象嵌銘義弘本阿（花押）本多美濃守所持（桑名江）
○太刀 銘安家
短刀 銘左 筑州住（1955年指定）
太刀 銘波平行安（笹貫）
太刀 銘山城国西陣住人埋忠明寿（花押）慶長三年八月日他江不可渡之
太刀 銘粟田口一竿子忠綱彫同作 宝永六年八月吉
金熨斗刻鞘大小拵
牡丹造梅花皮鮫鞘腰刀拵
二王二所物 小柄銘宗珉
指定物件の明細（工芸品）
古神宝類（阿須賀神社伝来）
袍 白小葵文固綾 1領
単 淡紅幸菱文固綾 1領
海賦裳 白遠菱文固綾 1腰
表袴 緯白窠霰文二重織 1腰
帯 香小葵文固綾 1条
石帯 1条 附:赤地錦袋 1口
衾 白小葵文浮線綾丸文二重織 1帖
衾 黄地浮線綾丸文唐織物 1帖
義髻 1条
冠 1頭・松喰鶴蒔絵冠箱 1合 附:赤地錦袋 1口
木笏 1枚・桐蒔絵笏箱 1合
彩絵檜扇 1握
錦包挿鞋2双・唐花蒔絵挿鞋箱 1合
松喰鶴蒔絵御衣箱1合
唐草蒔絵衣架 1具
松椿蒔絵手箱 1合（内容品:白銅鏡1面、銀歯黒箱2合、銀白粉箱2合、銀薫物箱2合、銀鑷1箇、銀鋏1箇、銀耳掻1本、銀髪掻2本、銀眉作2本、銀歯黒筆2本、銀櫛払1箇、銀菊花形皿3口、白磁皿1口、銀解櫛1枚、蒔絵櫛29枚、松椿蒔絵櫛箱1合、附:赤地錦袋1口）
唐花双鶴文鏡 1面 附:黒漆平文箱 1合、赤地錦袋 1口
松楓双鶴文鏡 1面 附:黒漆平文箱 1合、赤地錦袋 1口
松竹双鶴文鏡 1面 附:黒漆平文箱 1合、赤地錦袋 1口
考古資料

銅戈 25口 福岡県春日市小倉出土
富雄丸山古墳出土品 奈良市丸山出土
画文帯四仏四獣鏡
銅鏡（変形方格規矩鏡）京都府向日市物集女恵美須山古墳出土（鏡面に変形四獣鏡が銹着）
銅鏡（豊前国宇佐赤塚古墳出土）5面
尾張東之宮古墳出土品
三彩釉骨壺・石櫃 和歌山県橋本市高野口町名古曽出土
銅印「四王寺印」
平安京大内裏瓦（緑釉鴟尾残欠2、鬼瓦1、緑釉蓮華文鐙瓦1、緑釉唐草文宇瓦1）
緑釉骨壺 京都市山科区勧修寺北大日出土
緑釉経筒 伝和歌山市六十谷出土
青磁水注 京都府宇治市木幡出土
歴史資料

坂本龍馬関係資料
建造物

旧帝国京都博物館 4棟（本館、表門、北札売所及び袖塀、南札売所及び袖塀）
鉄砲

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: この項目では、武器について説明しています。その他の「鉄砲」については「鉄砲 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
火縄式鉄砲
鉄砲（てっぽう、鉄炮）とは、銃身を有し火薬の力を利用して弾丸を発射する火器のこと。特に江戸時代以前、「銃」を意味する最も一般的な語が「鉄砲」であった。また広義において、大砲などを含めた火器全般を指して「鉄砲」と称する例もあった。本項では日本における「鉄砲」について述べる。銃、火縄銃も参照のこと。
歴史

日本に「銃」としての鉄砲が伝来する以前、元寇時に「てつはう」と言う火薬を使った音のする武器が知られていたことから、銃が伝来してのち、これに「鉄砲」の字を当てたとも云う。通説では、「銃」に相当する鉄砲は天文12年（1543年）に、ポルトガル人をのせた中国の船舶が種子島に到着したことをもって伝来の最初とする。ただし、近年宇田川武久が日本の火縄銃と西欧の銃の構造の違いなどから、それ以前から東南アジアで改良された銃が日本に伝来していた可能性を指摘して以後、それ以前に日本に銃が存在していたのかどうかについての議論が活発に行われている（鉄砲伝来）。
鉄砲は和泉国堺や紀伊国根来・近江国国友など各地で生産され、島津氏や三好氏、足利将軍家など九州・近畿の大名は早くからその充実に力を注いだ。
天文19年（1550年）夏、山科言継は三好長慶と細川晴元の京都における合戦に際して、三好方の武士が鉄砲に当たって戦死したことを日記に記しており、これが鉄砲による戦死の日本初の記録である。
また『万松院殿穴太記』には、足利義輝によって築城された東山霊山城について、鉄砲の攻撃に備えて塀を二重にしその間に石を入れたとの記述があり、当時鉄砲の使用が広まっていたことが分かる。
東国では、天文22年（1553年）5月、上野新田金山城主横瀬成繁が足利義輝から鉄砲１丁を贈られた記録がある。
甲斐武田氏は、天文24年（1555年）の第二次川中島の戦いにおいて鉄砲300挺を携行し、組織的に利用している（『勝山記』）。
永禄5年（1562年）2月、毛利元就が家臣からの要請を受けて3人の「鉄炮放」を合戦に派遣した記録があり、同12年（1569年）4月には毛利輝元が11人の鉄砲中間の活躍を賞しているが、比較的小規模の運用にとどまっている事が窺える。
鉄砲の大量整備で知られたのは織田信長であり、天文年間（1550年代前半）にはすでに数百丁規模の鉄砲隊を編成している。長篠の戦いにおける織田氏の鉄砲隊の活躍については過大評価されてきた部分はあったものの、鉄砲の普及に大きな影響を与えた。
また、鉄砲の生産・所持のためには多額の費用がかかることから蔵入地の増大などの戦国大名の統治構造にも影響を与えた。当初は海外で採掘されたものの輸入に依存していた硝石も、戦国時代末期にはわずかながら国内で生産されるようになった。
元和偃武後、江戸幕府は鉄砲を規制する方針を採った。ただし、その本格化は貞享4年（1687年）以後の徳川綱吉による鉄炮改強化以後のこととなる。それ以前は藩によっては農兵制を採用したりする藩（山鹿素行などの軍学者の中にもこれを支持する意見があった）もあり、統一した方針が確立されていたわけではなかった。江戸幕府においては新居関所における入鉄炮の規制や明暦3年（1657年）の関東盗賊取締令における鉄砲統制などがあったが、綱吉の政策以後在村の鉄砲の没収などの措置が採られ、生類憐れみの令による鳥獣の観点から規制は強化される方向にあった。もっとも、農村部においては領主が管理する鉄砲を特別な租税（鉄炮運上）と引換に一時的に借り出すという名目での預鉄炮（拝領鉄炮）は容認した。これは鳥獣による農作物への被害による年貢等の減少を避けるためであった。
江戸時代の200年以上にわたって日本の鉄砲は火縄銃の水準に留まった。これは鎖国や幕藩体制による鉄炮鍛冶の保護と統制による影響と言われているが、西洋の集団で弾幕射撃を行う用法とは異なり、狙撃型の用法が主で命中率を重視した日本においては、引き金を引いてから弾が発射されるまでにタイムラグのある燧石式銃は好まれなかったとする説、また、燧石式銃に必要な良質の火打ち石が国内で採れなかったことによるという説もある。だが、19世紀以後のヨーロッパにおける雷管や施条式銃などの開発が、こうした弱点を徐々に解決しつつあり、幕末の開国以後には急速に西洋式の銃に取って代わられた。明治維新以後は火縄銃は完全に使われなくなり、長年の保護と職人としての意識に支えられた鉄炮鍛冶の多くは新式銃への転換を拒み廃業して帰農していった。
その後も村田銃の開発など銃の国産化への努力が図られ、三十年式歩兵銃を日露戦争の戦訓を得て改良した三八式歩兵銃で列強に互する水準に至った。第一次世界大戦には各国で小銃の装填を自動化して連射を可能とする自動小銃の開発が行われたが、日本では高価で弾薬消費量も多いことが問題とされ進展しなかった。太平洋戦争開戦後に米軍のM1ガーランドの威力を見て再び自動小銃の開発が図られたものの進展は遅く、1944年には四式自動小銃が形になりつつあったが、量産の余力はなく、既存小銃の生産に全力をあげることとして実用化には至らなかった。結果的に、太平洋戦争を通して20世紀初期に開発されたボルトアクションライフルである三八式歩兵銃とその発展型である九九式小銃が用いられた。他の列強諸国でも大戦を通して、依然として三八式歩兵銃と同世代のボルトアクションライフルが用いられた。自動小銃を開発する試みは盛んで、ソ連のSVT-40やドイツのGew43等が実用化されたが生産数は多くなく、自動小銃を満足に供給できたのは米軍くらいであった。
戦後の一時期は米国供与の米国製小銃が使用されたが、現在、自衛隊や海上保安庁等においては、国産小銃である64式7.62mm小銃、89式5.56mm小銃が使われている。
『警察白書』によれば、日本国内の銃器は（空気銃を含め）2021年末時点で18万7870丁である。
伝来当初の価値

種子島伝来当初、未知の製法（ネジ・高品質の火薬）が用いられており、国内生産以前、種子島時尭は1丁につき2千両の大金で2丁（計4千両で）購入した。のちに国内生産が可能となり、堺で大量生産されるに至り、価格も下がってくる。この量産化の成功と低価格化が爆発的な普及のきっかけとなった。
てつはう

→「ギリシア火薬」および「手榴弾」も参照
宮内庁保有蒙古襲来絵詞前巻2（文永の役）に蒙古軍の炸裂兵器として「てつはう（鉄炮）」が描かれている。「震天雷（中国語版）」とも呼ばれるもので、長崎県松浦市の鷹島海底遺跡から元寇当時の遺物が引き上げられており、外部は土器と陶器の中間の質で直径約20センチの球状で、内部には鉄片や青銅片を火薬や硫黄とともに詰めた、手榴弾に近い兵器であったとされる。従来は威嚇的な音響効果を狙ったものとするのが一般的な説であったが、近年では相応の殺傷能力を期待した武具であったものと考えられている。またこの影響で御家人たちは苦しめられた
「てつはう」については八幡愚童訓に記述があり、「日本の大将には少弐入道覚恵が孫･･･箭合（やあわせ）の為とて小鏑を射たりしに蒙古一度にドッと咲（わら）ふ。太鼓を叩（たたき）銅鑼を打ち、紙砲鉄砲を放し時を作る･･･」とある。
てつはう
長崎県松浦市鷹島神崎沖出土。東京国立博物館展示。
鉄砲、姫路お城祭
火縄式鉄砲
89式5.56mm小銃
蒙古襲来絵詞に描かれた「てつはう」
ジャン＝リュック・ナンシー

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 ジャン＝リュック・ナンシー（2006年）
生誕:   (1940-07-26) 1940年7月26日  フランス ジロンド県コーデラン（フランス語版）（現ボルドーの一地区）
死没:   (2021-08-23) 2021年8月23日（81歳没）  フランス ストラスブール
出身校:  ソルボンヌ大学
研究分野:  哲学
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ジャン＝リュック・ナンシー（Jean-Luc Nancy、1940年7月26日 - 2021年8月23日）は、フランスの哲学者。1973年に出版されたナンシーの最初の著書は、フランスの精神分析学者ジャック・ラカンの作品を読み解いた『文字の資格』（Le titre de la lettre）で、フィリップ・ラクー＝ラバルトとの共著である。ヘーゲルに関する1973年の『思弁的注解』（La remarque spéculative）など、多くの思想家に関する著作がある。カントについては『失神のディスクール』（Le discours de la syncope, 1976年）、L'Impératif catégorique（1983年）、デカルトについては 『エゴ・スム』（Ego sum, 1979年）、ハイデガーについては『声の分割』（Le partage des voix, 1982年）がある。
ナンシーは Le titre de la lettre 以外にも、いくつかの著書や論文でラクー＝ラバルトと共同研究を行っている。またナンシーが論文「無為の共同体」（La communauté désoeuvrée）を1983年に発表したことにより、ブランショがこれに応えて『明かしえぬ共同体』を発表。アガンベンが『到来する共同体』（1990年）で両者に反論し、これらは共同体と政治の地盤の問題を再び開く手助けをしたと評価されている。ジャック・デリダが現代の哲学者について書いた数少ない単行学術論文の一つに『触覚、ジャン=リュック・ナンシーに触れる』がある。
生涯

フランス南西部ジロンド県コーデラン（フランス語版）（現ボルドーの一地区）出身。ジャック・デリダとその脱構築の手法の強い影響を受けつつ独自の哲学を展開しており、いわゆるポスト構造主義以降のフランス現代思想の重要人物の一人と目されている。ラクー＝ラバルトやジャン＝クリストフ・バイイ（フランス語版）らとの共同研究でも知られる。
主な著作 > 単著

La Remarque spéculative (Un bon mot de Hegel) (1973)
Le Discours de la syncope (1975)
Ego sum (1979)
Le Partage des voix (1982)
La communauté désoeuvrée (1983)
L'Impératif catégorique (1983)
Hypnoses, en collaboration avec Éric Michaud et Mikkel Borch-Jacobsen (1984)
L'oubli de la philosophie (1986)
Des lieux divins (1987)
L'expérience de la liberté (1988)
Cahiers confrontation 20(1989)
Une Pensée Finie (1990)
Le poids d'une pensée (1991)
Corpus (1992)
Le sens du monde (1993)
The birth to presence (1993)
Les Muses (1994)
Être singulier pluriel (1996)
Hegel. L'inquiétude du négatif (1997)
L'Intrus (2000)
Le regard du portrait (2000)
La pensée dérobée (2001)
L'Evidence du film (2001)
Visitation (2001)
La création du monde ou la mondialisation (2002)
Au fond des images (2003)
Noli me tangere (2003)
Chroniques philosophiques (2004)
La déclosion (2005)
Tombe de sommeil (2007)
Maurice Blanchot, passion politique, Paris, Galilée (2011)
Identité: fragments, franchises,Galilée, (2010)
Un trop humain virus, Bayard, (2020)
La vérité du mensonge, Bayard, (2021)
主な著作 > 共著

La titre de la lettre (1973)　（フィリップ・ラクー＝ラバルトと共著）
L'absolu littéraire. Théorie de la littérature du romantisme allemand (1978)　（フィリップ・ラクー＝ラバルトと共著） 柿並良佑・大久保歩・加藤健司訳『文学的絶対　ドイツ・ロマン主義の文学理論』（法政大学出版局、2023年）ISBN 978-4-588-01163-4
Le mythe nazi (1991)
La comparution (politique à venir) (1991)
Nus sommes. La peau des images (2003) （フェデリコ・フェラーリと共著）
Iconographie de l'auteur (2005)
関連書籍

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
ジャン=リュック・ナンシー 特集　水声通信 No.10　(水声社　2006年)
「特集＝ジャン＝リュック・ナンシーの哲学の拍動（責任編集＝西山雄二、柿並良佑）」『人文学報. フランス文学』第513-15号、首都大学東京人文科学研究科、2017年。
西山雄二「はじめに」『人文学報. フランス文学』第513-15巻、2017年3月、1-3頁、hdl:10748/00009012。「Article特集：ジャン＝リュック・ナンシーの哲学の拍動」
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  スペイン  フランス  BnF data  カタルーニャ  ドイツ  イタリア  イスラエル  ベルギー  アメリカ  スウェーデン  ラトビア  日本  チェコ  オーストラリア  ギリシャ  韓国  クロアチア  オランダ  ポーランド  ポルトガル 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
芸術家:  オランダ美術史研究所データベース 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  SNAC  IdRef
アグリ・ヴァンティアン

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒104-0045 東京都中央区築地4-6-3-802
設立:  1997年3月
業種:  水産・農林業
法人番号:  8010001101805 
事業内容:  自社農園による無農薬野菜やオリジナルブランド果実の生産。アヴェニール農法を基本とした栽培施設の建設及びそれに伴う各種のサービスの提供。アヴェニール農法の基本技術である「超促成発芽システム及び超促成栽培システム」の国内外販売。
資本金:  1億5,000万円
外部リンク:  http://www.agri-21.com/
テンプレートを表示
アグリ・ヴァンティアン株式会社は、東京都中央区に本社を置く農業総合コンサルタント会社である。
事業内容

独自の栽培技術「アヴェニール農法」により以下の3事業を推進している
オリジナルブランド無農薬野菜生産の全国展開
大型直営農業工場の経営
無農薬栽培による高級野菜・高級果実（夏秋イチゴ等）の生産
農業コンサルタント
新規就農者の支援・教育
土耕・養液水耕栽培施設の設計・施工
種苗・肥料の継続供給
フランチャイズ組織の構築
高付加価値商品の流通
無農薬栽培による高級野菜・高級果実（夏秋イチゴ等）の販売・流通
大手レストランチェーン・デパートへの直接販売
農産物および農産物加工品のコンサルタント
海外への事業展開
土耕・養液水耕栽培施設技術のライセンス供与
海外現地法人の設立
各種農業コンサルタント
特許

パワーヒートパイプによる超促成発芽システム・超促成栽培システム
日本・台湾 - 特許取得済
韓国・中国 - 特許出願中
拠点

本社・本店 - 東京都中央区築地4-6-3-802
直営農場
R&Dセンター - 千葉県香取市
ハウス農園 - 長野県軽井沢
会社沿革

1997年（平成9年）3月 - 永田農法で著名な永田照喜治と株式会社ゼロエミッションを設立し、永田農法の全国展開を目指す。
2005年（平成17年）
3月 - 株式会社カフェ・アグリ・ファームに社名変更。
8月 - 大手居酒屋チェーンに小松菜の試験販売を開始。
9月 - 千葉県香取市にR&Dセンターをオープン。公的機関との共同研究所として本格的に始動。
12月 - 資本金を1億5千万円に増資。
2006年（平成18年）1月 - R&Dセンターにイチゴの周年栽培研究棟を建設。
2007年（平成19年）
1月 - アグリ・ヴァンティアン株式会社に社名変更。
3月 - 中国・北京市にて合弁会社「北京21世紀農業有限公司」を設立。
6月 - 長野県北佐久郡軽井沢町に「ハウス農園」第1期建設を開始。同社の未公開株が出回り、大勢の購入被害者を出す。のちに販売業者が摘発され、多くの逮捕者を出す。
8月 -「ハウス農園-軽井沢」第1期落成。イチゴ栽培風景をweb配信、夏イチゴ生産開始。
2009年（平成21年）
4月 - 頂新グループ味全食品(股)有限公司(台湾)子会社である中国青年商店(股)有限公司と技術提携契約、台湾イチゴプロジェクト始動。
8月 - 台湾・嘉義大学校内にイチゴ栽培ハウス完成、定植。
11月 - 台湾イチゴハウスイチゴ生産開始。
2010年（平成22年）8月24日 - 明治大学農学部生田校舎内植物工場でアベニール農法導入決定。
2011年（平成23年）
1月5日 - 中国江蘇省大豊市における発芽システム工事開始。
6月13日 - トルコのダーダネイル社とグリーンハウス・第1期3,000平方メートルの契約成立。
10月26日 - 中国・上海市に合弁会社を設立し、パイロットプラントを平成24年3月目処にオープンすることで、香港上場企業の長傑集団有限公司と基本合意。
2016年（平成28年）3月25日 - 未公開株の詐欺商法で訴えられ、会社側の損害賠償責任を命じる判決が下る。
社名の由来

現社名のアグリ・ヴァンティアンとは、アグリ＝「agriculture」（英語で農業）とヴァンティアン＝「vingt et un」（仏語で21）の造語である。これは、農業を21世紀の産業にしていきたいという理念や21世紀型の農業を創造していくという姿勢を表している。
代表者

代表取締役社長の福島徳彦は、1945年生まれ。当社サイトの役員紹介ページによると、1986年に渡仏し、250年続いたブドウ畑を買収し、フランスで日本人初のワイナリーオーナーとなり、旧知の永田照喜治（永田農法の考案者）とともに欧州各地で農業ビジネスを視察後、当社設立、公的機関との連携によりアグリヴァンティアン独自の「アヴェニール農法」を開発した、とされる。
2019年2月には、栽培棚レンタルオーナービジネスを展開する合同会社「軽井沢四季彩ファーム」（東京都中央区築地4-6-3-802、代表取締役田中京）の代表社員として、イチゴの売上額を過大に偽って栽培棚のオーナーになるよう顧客を勧誘したとして、特定商取引法違反（不実告知）の罪で略式起訴された。
THE BEST (格闘技イベント)

| THE BEST> イベント詳細 |
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シリーズ: PRIDE（THE BEST）
主催: DSE
開催年月日: 2002年2月22日
開催地:  日本 東京都文京区
会場: 後楽園ホール
開始時刻: 午後7時
試合数: 全6試合
放送局: スカイパーフェクTV! 東海テレビ
イベント時系列
| PRIDE.18 | THE BEST | PRIDE.19 |
THE BEST（ザ・ベスト）は、日本の総合格闘技イベント「PRIDE」の大会の一つ。2002年2月22日、東京都文京区の後楽園ホールで開催された。本大会は無名選手や若手選手のPRIDEへの登竜門として開催されたイベントである。
大会概要

PRIDEを運営するドリームステージエンターテインメント (DSE) が主催。2002年に全3回の大会が行なわれた。ルールは5分2R、ロープを張った8角形のリングの中で試合が行われた。大会のネーミングは、BLOOD（血）、ENERGY（情熱）、SWEAT（汗）、TEAR（涙）の頭文字の4文字とBESTをかけたもの。
スカイパーフェクTV!が視聴料金1,500円のペイ・パー・ビューによる生中継を行なった他、地上波では東海テレビが東海3県ローカルで深夜に録画放送を行なった。解説は当時格闘技雑誌『SRS-DX』編集長だった谷川貞治、高阪剛、ゲストは『PRIDE王』のナビゲーターも務めていたタレントの佐藤江梨子。
東海テレビで放送されていたPRIDE情報番組『PRE-PRIDE』『PRIDE王』の番組内企画PRE-PRIDEから、江宗勲、光岡映二、岡見勇信ら優勝者の活躍の舞台となった。特に江には期待がかけられ、第2回大会からメインイベントを任せられている。
また、PRIDEに1度は参戦したもの、PRIDEから遠ざかっていた選手にも再浮上の機会が与えられた。高瀬大樹、ジャイアント落合、今村雄介らのうち、高瀬がBESTでの活躍が認められて、2003年6月のPRIDE.26へ出場することになった。
PRIDEファンクラブの会員には2,000円と一般入場者より低価格に抑え、後楽園ホールやディファ有明といった小さめの会場を選んで2002年中に3回の大会を数えた。しかし、主役に期待されていた江宗勲が第3回大会を欠場し、そのまま格闘技を引退。最後の大会も島田裕二レフェリーと選手のブッキングを担当するブッカーKこと川崎浩市がプロデュースするチーム対抗戦という路線になり、主催のDSEの体制変更に伴い新たにPRIDE武士道シリーズが設けられたことで、BESTは終了した。BESTの出場選手のうち、高瀬、光岡、岡見らがPRIDE武士道に参戦していった。
THE BESTで使用された8角形のリングは、2001年10月のPRIDE.17からPRIDEのリングに採用されていくはずだったものが、流用されたものと言われる。
超新星フラッシュマン

| 0 | 1 | 2 |
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スーパー戦隊シリーズ
| 第9作 | 電撃戦隊チェンジマン | 1985年2月 - 1986年2月 |
| 第10作 | 超新星 フラッシュマン | 1986年3月 - 1987年2月 |
| 第11作 | 光戦隊マスクマン | 1987年2月 - 1988年2月 |
| 超新星フラッシュマン |
| --- | --- |
ジャンル:  特撮テレビドラマ
原作:  八手三郎
脚本:  曽田博久 他
監督:  堀長文 他
出演者:   垂水藤太  植村喜八郎  石渡康浩  中村容子  吉田真弓  中田譲治  岡本美登  広瀬和久  萩原さよ子  小島裕子  長門美雪  石濱朗  清水綋治 他 
声の出演:   丸山裕子  石塚運昇 他 
ナレーター:  小野田英一
音楽:  田中公平
オープニング:  「超新星フラッシュマン」 歌：北原拓
エンディング:  「ファイティングポーズ、フラッシュマン」 歌：北原拓
言語:  日本語
製作
プロデューサー:   加藤守啓（テレビ朝日）  鈴木武幸（東映） 
制作:  テレビ朝日

放送
放送局: テレビ朝日系列
音声形式:  モノラル放送  シネテープ 
放送国・地域:  日本
放送期間: 1986年3月1日 - 1987年2月21日
放送時間: 土曜 18:00 - 18:25
放送枠: スーパー戦隊シリーズ
放送分: 25分
回数: 全50
特記事項： 「スーパー戦隊シリーズ」 第10作
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『超新星フラッシュマン』（ちょうしんせいフラッシュマン）は、1986年3月1日から1987年2月21日まで、テレビ朝日系列で毎週土曜18:00 - 18:25（JST）に全50話が放送された、東映制作の特撮テレビドラマ、および作中で主人公たちが変身するヒーローの名称。
概要

本作品では、幼少期に宇宙人にさらわれた5人を主人公とし、従来の地球を守る戦いのほかに、彼らの親捜しもストーリーの中心となっている。また、主人公たちは宇宙育ちゆえに、地球の常識に戸惑うというのも本作品の特徴である。
企画書に記された本作品の狙いは、以下の3つ。
ヒーローを天涯孤独で、家族のぬくもりを知らない身の上とする。「5人の親は誰なのか？」という設定は、主要視聴者である子供にとってもっとも興味があり、共感を呼ぶ設定である。
20年ぶりに故郷の星を見て感動に震える若者たちの姿を通じて、自然と生命の大切さを訴える。
明るくさわやかな面を強調する。背負った運命の重さに負けず、日々を力強く生きる主人公たちの姿を描く。
当時の東映作品にはテレビアニメ『超電磁マシーン ボルテスV』などの長浜ロマンロボシリーズからの系譜で敵方のドラマを緻密に描くという傾向があったが、今度は「ヒーロー側」のドラマを緻密に描こうという方向性が生まれた。5人が親を探すという設定は、1981年の訪日調査開始をきっかけに社会的関心を集めていた中国残留日本人孤児の問題がテーマの1つとして取り入れられたものである。一方、主人公側のドラマが厚くなることに合わせ、敵側はコンパクトな組織とされた。敵側のドラマへの関わりは薄く、大博士リー・ケフレンの野望に集約されている。
作品の大きな特徴としては2号ロボットの登場が挙げられる。第15話で当初からの主力だったフラッシュキングが大破し、同機体に代わって第17話 - 第18話からタイタンボーイと、その強化機体であるグレートタイタンが活躍する。この新ロボ登場劇は当時すでにアニメ作品でも取り入れられつつあったものの、スーパー戦隊シリーズでは初であった。作品に複数体のロボットが登場する構図は、「マシンロボ」「トランスフォーマー」などの影響とも言われている。巨大ロボを新規で登場させるとスーツやミニチュアの製作が絡んで億単位の経費が掛かることからリスクは高かったが、もはや1体のロボットキャラクターだけで1年間の番組を維持できる時代ではなかった旨を、鈴木武幸は語っている。新ロボットの登場は番組企画時点で決定しており、登場時期の検討が春ごろまで続いていたとされる。その結果、以後のシリーズでは追加ロボットの登場が必須となった。
もう1つのアニメを意識した演出に、ヒーローのマスクが開閉して素顔が見えるシャットゴーグルがある。当時、マスクの前面すべてを展開させることは無理だったので、ゴーグル部分のみ開閉するようになっている。スーツアクターではなく変身前を演じる役者に合わせて5つの専用マスクが製作され、シャットゴーグルの場面でのみ使われた。
『バトルフィーバーJ』以降のスーパー戦隊シリーズは2月開始が定番であったが、1か月間隔を置いて開始していたメタルヒーローシリーズが同年度の『時空戦士スピルバン』では4月開始となったことから、本作品も前作『電撃戦隊チェンジマン』を4話分延長して3月開始となった。
あらすじ

時は地球暦1966年。全宇宙を旅し、さまざまな生体改造実験を続けてゆく改造実験帝国メス。その指揮下にあるエイリアンハンターの一団は、辺境の星・地球でも現地生物の収集を行った。その中には、地球人の子供たちも含まれていた。さらわれた幾人もの子供たちのうち、わずかに5人だけが異星人フラッシュ星人に救われ、遠く離れたフラッシュ星系の5つの星で分かれて育てられた。
それから20年。成長した5人は自分たちをさらったメスが地球侵略を計画していることを知り、養親の制止を振り切って地球に帰還、親子の絆を引き裂いたメスへの怒りとともに地球を守るべく、過酷な環境のフラッシュ星系で鍛えられた強靭な体とフラッシュ星のテクノロジーで超新星フラッシュマンとして戦う。
メスの脱走者であり、フラッシュ星人の英雄タイタンの遺志を伝えたレー・バラキや、20年前に失踪した子供の行方を追うべく独力でタイムマシンを作り上げた時村博士とその一家の支援・協力を得ながら、彼らはメス撃退と肉親捜しという困難な課題に立ち向かっていく。
しかしフラッシュ星人の養親が彼らの帰還に反対したのには理由があった。英雄タイタンがそうだったように、フラッシュ星系で育った者は強靭な戦士だが、フラッシュ星系を長期間離れると反フラッシュ現象を発症し他の星の環境に適応できなくなり、やがて命を落としてしまうからであった。
生命維持のためフラッシュ星へ帰還するタイムリミットを背負うことになってしまったフラッシュマンの5人。
タイムリミットが迫る中、サラが時村博士の娘と判明するが、メスを壊滅させるために全て時間を使いきってしまい、念願の両親との再会は果たせなかった。フラッシュマンは、いつか再び戻ってくると誓いながら地球を離れるのだった。
登場人物 > 超新星フラッシュマン

1966年、地球に改造実験帝国メス配下のエイリアンハンターが襲来した際に、改造実験の生命体サンプルとして誘拐された子供たちの中の五人がフラッシュ星人によって救われ、フラッシュ星で保護・成長した若者たち。異星人の養父母の元で育てられた彼らは、20年後の1986年、地球にメスの魔の手が迫っていることを知り、三機のマシンとスペースシップを奪い地球へ帰還、超新星フラッシュマンとなって改造実験帝国メスの野望に立ち向かう。
5人は各自が育った星より転送される強化服プリズムスーツをまとって変身する。厳しい自然環境で育ったため、どんな小さな物音でも感知できたり、目隠しをしながらでも戦えるほど感覚が鋭い。
当初、5人はフラッシュ星の衣裳をまとっていたが、20話から地球の衣服を着用するようになる。
登場人物 > フラッシュマンの協力者

企画時の名称はジジであった。また、『超電子バイオマン』に登場したピーボのNGデザインを元にリファインしたものである。
ネフェルやワンダの先輩格にあたるメス幹部であったことから、少し年寄りっぽくしており、メス幹部の共通の意匠であるツノを付けている。爬虫類系やニシキヘビの遺伝子が組み込まれている感じにしている。
デザイン画では男に「クエスタ」、女に「スピカ」と名が付いていたが、「クエスタ」の部分には打ち消し線が引かれており、実作品で両者の名前が明かされることはなかった。マスクはラテックス製である。
フラッシュマンの装備・戦力 > 共通装備・技

デザインでは、ボディラインを締めるため首周りから脚にかけて黒いラインが入れられている。全体の共通ディテールとして黒がボディに取り入れられたのは、『電子戦隊デンジマン』以降のプレックスがデザインを担当した作品では初めてである。
シャットゴーグルの撮影では、俳優は床に寝た状態で、特効スタッフがワイヤーを引いてゴーグルを閉じている。
フラッシュマンの装備・戦力 > バル砲

各メンバー専用の大型エネルギー砲。
劇中では5人がかりで担いでいるが、撮影用のプロップも非常に重く、支柱がないと支えられないほど困難な作業が要求される物だった。砲身の回転は人力によるものだが、デジタル映像加工技術のない当時では画面に映りこんだスタッフの姿を除去できないため、背後のスタッフが映らないようカメラアングルを斜めにした上で、プロップにつなげた10メートルの鉄棒を黒バックの裏から人力でスタッフが回したという。
フラッシュマンの装備・戦力 > メカニック

玩具化もされている。ミニチュアは、その後『特捜エクシードラフト』の情報探査衛星シムに改造された。
撮影用ミニチュアには、ジェットシーカーともどもモーターによりランディングギアが自動開閉するギミックが用いられた。
当時バンダイの社員であった野中剛は、トレーラーをモチーフとしているのはトランスフォーマーシリーズのコンボイへの対抗意識があったものと述べている。
玩具ではDX超合金と当初は銘打たれていたが、ABS素材を中心としたDXとして発売された。玩具は元々マシンロボとして開発されたもので、「DXフラッシュタイタン」として商品化された後にマシンロボの「MRB タフトレーラー」として改めて発売された。
| 名称 | 全長 | 全幅 | 全高 | その他 | 重量 | スピード |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| スターコンドル | 78.5 m | 翼長：128.7 m |  |  | 1,480 t | マッハ4.8 |
| タンクコマンド | 25.0 m | 22.3 m |  |  | 428 t |  300 km/h（走行）  マッハ2（飛行）  |
| ジェットデルタ | 36.2 m | 翼長：25.2 m |  |  | 112 t | マッハ10.5 |
| ジェットシーカー | 36 m | 翼長：33.2m |  | レーダー直径：13.1 m | 135 t | マッハ9 |
| フラッシュタイタン | 83.6 m（コンテナ：48.8 m） | 21.2 m | 27 m | タイヤ直径：5.5 m | 1,133 t | 280 km/h |
| フラッシュホーク | 227 cm |  |  |  |  | 350 km/h |
フラッシュマンの装備・戦力 > 巨大ロボ

2機のジェットがタンクの車体に食い込んで機体下部が足になり、機体上部がスライドして腕になるという、戦隊ロボの中でも特に変わった合体方式を取るロボとして知られている。これを玩具CMのナレーションでは「三次元スライド合体」と称していた。デザインを担当した大石一雄は「積み木的な合体ではない、新たな合体システムを入れ込もうとした」と語っている。しかし、のちにバンダイ社員となる野中剛は、この合体システムは遊びづらく、店頭サンプルをうまく合体させられない子供が多かったと証言している。
『大戦隊ゴーグルファイブ』以降、合体シーンは現実的な背景で描写されていたが、フラッシュキングではプリズムの設定や宇宙的なイメージなどから戦闘場所とは別の非現実的な空間で表現された。以降の作品では、作品やロボットごとのイメージにより現実的な描写と非現実的な描写が使い分けられるようになった。
フラッシュキングとの差別化として小型ロボットとして設定された。
撮影用造形物は、スーツではなくミニチュア2種類が用いられた。
バンダイの野中剛は本作品が放送された翌年にバンダイに入社するが、新人研修として玩具店の売り子をした際に、フラッシュタイタンの存在感が圧倒的だったこともあり、フラッシュタイタンの玩具が一番売れていたと述べている。
| 名称 | 全高 | その他 | 重量 | スピード |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| フラッシュキング | 51.2 m | 歩幅：20 m | 675 t | 飛行速度：マッハ2.5 |
| タイタンボーイ | 41.4 m | 歩幅：14.5 m | 432 t | 走行速度：400 km/h |
| グレートタイタン | 67.1 m | 足サイズ：23.6 m | 1,133 t | 移動速度：140 km/h |
改造実験帝国メス

大昔から宇宙各地を渡り歩き、生命改造実験を繰り返して生命を荒廃させてきた流浪の帝国。生命豊かな惑星をターゲットとし、そこに住む全ての生物を実験体として捕らえ、非人道的な改造実験を行ってきた。最終目的は大帝ラー・デウスを宇宙最強の生命体にすることだが、そのことはデウス本人しか知らない。巨大円盤・改造実験基地ラボーを本拠地とし、ラボー戦闘機や遺伝子シンセサイザーによって生み出された獣戦士を送り込む。終盤は大博士リー・ケフレンがラー・デウスを操ることによって組織を事実上乗っ取る形となった。
身長・体重などの設定はない。
デザインはグロテスクなクリーチャーの体に仮面の顔を配することで美しさと醜さの中間とすることを意図している。背の高い人形にして、逆三角形でボリュームを上半身に持たせ、足元を衣裳で隠して高下駄を履かしているが、腕のストロークが短くなるため、スーツの腕はマジックハンド状になっており、肩にはドライアイスの煙を流す機能も備わっている。撮影会の時点では少し目が太かったが、細い目に修正している。
| ザ・デウスーラ |
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身長: 240 cm
体重: 263 kg
巨大化時
身長: 55.6 m
体重: 868 t
シンプルかつマッシブな方向性でラー・デウスを怪物化しており、いろんなものを変に付けて足を引っ張るより、黒と金の配色でまとめている。造形物の首に演者の頭が位置するようにデザインすることでボリュームを持たせ、ラー・デウスの巨大感が出るように意識している。
| ザ・デーモス |
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身長: 55.3 m
体重: 1,320 t
ザ・デウスーラよりさらに大型化させるためにスーツは二人入る構造になった。色はデウスーラの配色を反転させている。
身長・体重などの設定はない。
企画時の名称は聖博士リー・レフレイン。デザインを担当した出渕は、アジトを舞台空間というコンセプトにしたことから舞台衣裳を意識してデザインしている。当初は配役が決まる前にデザインがなされていたが、決定後に演じる清水紘治を想定していたものに描き変えられた。ターバンを巻かせて錬金術師や中東的な魔術師のような感じを狙っている。
東映プロデューサーの鈴木は、敵組織をコンパクトにしつつ、敵の印象を弱めないため、力のある役者として清水を起用したと述べている。
改造実験帝国メス > 幹部

ケフレンが作り出した幹部待遇の生命体。獣戦士よりも高い知能を有し、ガルス以外は人間を模した顔をしている。
デザインを担当した出渕は、それぞれの外観は裸であるとしており、全員に角を頭部につけている。
| レー・ワンダ |
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身長: 197 cm
体重: 92 kg
飛行速度: 620 km/h
水中速度: 100 mを13秒
ワンダ自体がスーツのような素材であることから、あまり怪獣のようにせず、あくまで元のイメージを残しつつデザインを起こしている。ワンダの色を反転させて、白の縞を黒ベースの体に入れている。ワンダーラのデザイン画では口の開閉ギミックが想定されていたが、造型では採用されなかった。
| レー・ネフェル |
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身長: 167 cm
体重: 52 kg
走力: 120 km/h
出渕はネフェルの銀色の硬質部分はアルマジロのような皮膚が固まった感じと想定していたが、造型ではメカのような感じになっていたため、撮影会の段階で修正指示が出された。髪も出渕は銀髪を想定していたが、ヤクの毛と『チェンジマン』のアハメスの2種類が用意され、後者は前作で使ったばかりのもののため、前者が選ばれた。顔には豹柄を入れる予定であったが、撮影会でメイクがうまく行かず、タトゥーのようなポイントを右頬に入れようと、そこだけ新規にデザインし直された。
凶暴態はネフェルーラの造型が意図に反してかわいらしくなってしまったのを見た出渕が「とにかく顔だけは変えてくれ」と凶悪そうなキツネ顔のもののデザインを再提出し登場することとなった。
| レー・ガルス |
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身長: 213 cm
体重: 248 kg
| ウルク |
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身長: 178 cm
体重: 78 kg
デザインはキルト共々ミュージカル『キャッツ』をイメージしている。髪はかつらを用いる予定であったが、演じる長門美雪の地毛のままとなった。
| キルト |
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身長: 164 cm
体重: 48 kg
少し白い毛を立たせすぎてしまったことから、出渕の想定よりも見た目の印象がボテっとしてしまったことから、体の横の毛を少し刈り込んでいる。出渕は手足の模様を不規則な斑点模様と想定していたが、造型段階で水玉模様にアレンジされた。
改造実験帝国メス > 改造生命体

大博士リー・ケフレンが操る遺伝子シンセサイザーによって誕生した人工生命体。上述の幹部たちも「改造生命体」の定義に含まれる。
デザインを担当した出渕裕は、当初は人型から離して大柄な体格にすることをコンセプトの一つとしていたが、現場ではアクションがしづらいとして方向性が改められ、結果として前作の宇宙獣士と似通ったものにならざるを得なかったと述懐している。
マスクがヒーロー側と同じFRP製であるため、「歴代で一番お金のかかった戦闘員」と言われた。
小型時の造形物は幹部の肩に乗せる人形と自走するラジコン内蔵のものの二種類がある。
改造実験帝国メス > メスの装備・戦力

内部のセットは狭いステージで奥行きを感じさせるために黒い背景にドライアイスのスモークを流しており、この手法は以後のシリーズでも敵アジトの表現として定番化している。
基本コンセプトは「コンソールパネル系パイプオルガンメカ」で、出渕裕は「悪の科学者にパイプオルガンを弾かせたい」と構想していたが、そこまで大掛かりなセットは実現できないので当時流行していたシンセサイザーに変更した。パイプのような部品が取り付けてあるのはその名残である。両サイドのメカメカしいディテールは造形ではオミットされている。
エイリアンハンター

多種多様の星系人が所属し、テロリスト活動においても優秀な実績を持つ傭兵部隊。劇中ではほぼカウラー陣営を指す名称として用いられる。
| サー・カウラー |
| --- | --- |
身長: 195 cm
体重: 81 kg
デザインイメージはテレビドラマ『徳川風雲録 御三家の野望』で山内伊賀介を演じた原田芳雄。デザイン画での衣装は宇宙服と鎧を一体化させたイメージであったが、実際の衣装では簡略化されている。
サー・カウラーの人気を感じていた出渕により、カウラーの弟分として提案され登場した。出渕は配役も岡本美登を想定していた。デザイン画での髪型は金髪のオールバックであったが、岡本がくせ毛であったため実現しなかった。岡本は撮影の度に髪をスプレーで染めており苦労した旨を語っている。一方で岡本はデザイン画にあわせて眉を剃っている。
エイリアンハンター > エイリアンハンター四人衆

カウラー配下のエイリアンハンター。ケラオを除く3名は第44話でデウス獣戦士第1号ザ・タフモスに融合・改造されるが、記憶は僅かに残っていた。
鎌は『電撃戦隊チェンジマン』に登場するブーバの武器であるブルバドスの流用。
用語

企画書では、フラッシュ星以外の名称はゾンガー星・サーバイバ星・フリーズ星・グラビトン星であった。
キャスト

ジン役の垂水藤太によれば、オーディションに参加したのは植村喜八郎と広瀬和久のみで、他はオーディションはなかったという。その後もスチール撮影の後はスタッフの顔合わせや打ち合わせなどはなく、台本を渡された翌日からクランクインであったと証言している。
ボー・ガルダン役の岡本美登は、スーパー戦隊シリーズでは初めて本格的な素面の役を演じた。岡本は前作『チェンジマン』の撮影終了直後に交通事故で重傷を負っており、半年間の休養の後、タイタンのスーツアクターを経ての復帰であった。