stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ユニバーサルデザイン
ユニバーサルデザインへの批判や誤解

ユニバーサルデザインという言葉は、1997年のグッドデザイン賞（Gマーク）において「ユニバーサルデザイン賞」が設置されたのを契機に、日本国内において使われるようになった。
グッドデザイン賞において審査委員長を務めた川崎和男は、「ハートビル法、ノーマライゼーション、バリアフリーなどの呼称は、少数派といわれてきた領域を、デザインの対象にしているようだが、実は、デザインそのものの本質を語り直しただけにすぎない。デザインの本質を浮かび上がらせるという点においては、確かに行政から市場経済に対して、一般的な認識を促すことができた。しかし、流行語となったことで、以降、現在（注：2003年ごろ）に至るまで、その本質は見失われてしまった。」と日本国内におけるユニバーサルデザインの状況を批判している。
アメリカでユニバーサルデザインが誕生した社会的背景として、公民権運動の流れから施行されたADA（障害を持つアメリカ人法）という法律の存在がある。建築家であり教育者であるロナルド・メイスは、この法律の限界を踏まえたうえで、あらゆる人が快適に暮らすことができるデザインとしてユニバーサルデザインを提唱した。一方、傷痍軍人や障害者といった人々の自立と雇用を促進し、納税者へと変えることによって低コストな社会を実現して国力低下を防ぎたいアメリカの思惑とも合致したことが、アメリカ社会においてユニバーサルデザインが受け入れられていく土壌ともなった。
また、川崎和男は「彼（ロナルド・メイス）による7原則論が基本と考えられているが、それは米国中心の考え方にすぎない。日本では、1989年の世界デザイン会議で、NASAのデザイナーであった、故マイケル・カリルが初めて提唱している。元々は、WHOの国際障害者年(1980年）のための、メイスンのレポート「バリアフリーをめざして」(1970年)で登場した言葉といわれているが、一方では、カリルによる、先進国家特有の消費経済主義に偏った訴訟社会批判の意味を持った言葉であり、メイスにも影響を与えたと私は考えている。」と、ユニバーサルデザインが生まれた背景について解説している。
バウハウス以来、デザインは人々の暮らしをある種の「規格」にあてはめることによって、合理主義・機能主義的で、大量生産を前提とした工業化社会と芸術のあり方を示し、自由で豊かな生活を実現してきた。反面、デザイン（とその思想を前提とした社会）は人間の持つ多様性を容認せず、規格（モジュール）に縛りつけてしまうという逆説的かつ重大な欠陥を抱えることになった。このことは、「自分の体型に合った服を既成品に見つけることが難しい」という日常的な体験に置き換えて考えると理解しやすい。こういったデザインの理想主義的な側面は、ユニバーサルデザインにおける「誰もが使いやすい」という実現不可能な幻想へとつながっている。このことを踏まえ、川崎和男は日本におけるユニバーサルデザインの問題点を次のように指摘する。
「日本では、高齢化社会を迎えるにあたって、商業的・行政的に最もふさわしい言葉として重宝されている。「誰もが使いやすいモノやコトのデザイン」という定義が一般化してしまったことは、この言葉の本質を訴求するうえでは、大きな誤用であったと指摘しておきたい。（中略）『誰もが使えるモノ』などあるわけがなく、高齢者や幼児、障害者すべてに対するデザインが、いわゆるユニバーサルデザインそのものの本質において、デザインの理想主義の確信を強調させた意味を持っているだけである。」川崎和男は、「必要なのは、この流行語を、『ヒューマン・センタード・デザイン』という言葉による再定義によって、その本質をもっと訴求することである」と述べている。
なお、このようなユニバーサルデザインへの誤解、すなわち一つのものが全員に使えるデザイン、および障害者向けのデザインという誤った理解が、日本のプロダクトデザイナーの間に普及してしまったために、社会全体を、子どもからシニア、外国人や女性、左利きなど、多様な人が不便に感じない社会を作り出すというユニバーサルデザインの思想は、日本では浸透しきれていない。
また、ユニバーサルデザインという言葉の誤用によりに誤解を生じた例もある。例えばユニバーサルスプーンという名称で流通している製品は、高齢者の介護現場で使われることを意識して作られたものもあり、これが必ずしも障害者全般に使いやすいとは言えない状況である。このような、誤用から来る誤解を払拭することは容易ではない。
ユニバーサルデザインに関連する概念や用語 > 理論や手法

アフォーダンス
HCD
ユニバーサルデザインに関連する概念や用語 > 関係する用語

カラーユニバーサルデザイン
ユニバーサルサウンドデザイン
国際ユニヴァーサルデザイン協議会（IAUD）
ユニバーサルビーチ
ユニバーサルデザインに関連する概念や用語 > 資格等

福祉住環境コーディネーター
ユニバーサルデザインフォントの例。
船木由喜彦

船木 由喜彦（ふなき ゆきひこ、1957年6月 - ）は、日本の経済学者。早稲田大学政治経済学術院教授。理学博士（東京工業大学）。専門はゲーム理論、数理経済学、実験経済学。
人物

埼玉県立浦和高等学校、東京工業大学理学部数学科を経て、1985年、東京工業大学大学院総合理工学研究科システム科学専攻博士課程修了（理学博士）。東洋大学経済学部（専任講師・助教授・教授）を経て，1998年より早稲田大学政治経済学部教授。
早稲田大学のグローバルCOEプログラムにおいてゲーム理論・実験経済学関連のプロジェクトのリーダーを務める。
著作 > 単著

『演習ゲーム理論』(新世社)(演習新経済学ライブラリーシリーズ)
著作 > 共著

(中山幹夫・武藤滋夫) 『協力ゲーム理論』(2008年)
前川伸二

前川 伸二（まえかわ しんじ、 - ）は、日本の実業家。新日本空調取締役（前社長）。
人物

北海道出身。1983年、東京理科大学理工学部物理学科卒業、新日本空調入社。入社当初は特機部に配属され、その後リニューアル部門に異動。夏井博史会長は「全社最適な知見を持つ」と評す。座右の銘は「誠を尽くせば道は開ける」。
略歴

1983年
3月 - 東京理科大学理工学部物理学科卒業
4月 - 新日本空調入社
2018年4月 - 同社執行役員首都圏事業本部関東支店長
2019年4月 - 同社上席執行役員首都圏事業本部リニューアル事業部長
2020年6月 - 同社取締役上席執行役員首都圏事業本部リニューアル事業部長
2021年
4月 - 同社取締役上席執行役員経営企画担当
6月 - 同社代表取締役社長兼経営企画担当
2024年
4月　同社取締役
松平忠明

| --- | --- |
: その他の同名の人物については「松平忠明 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| --- | --- |
: 「松平忠名」あるいは「松平忠暁」とは別人です。
|  凡例松平 忠明 |
| --- | --- |
 松平忠明像（妙心寺塔頭天祥院蔵）
時代:  安土桃山時代 - 江戸時代前期
生誕:  天正11年（1583年）
死没:  寛永21年3月25日（1644年5月1日）
改名:  鶴松丸（幼名）、松平清匡、忠明
別名:  奥平忠明、玄鉄（法号）
戒名:  天祥院心巌玄鉄大居士
墓所:  和歌山県高野町高野山の中性院
官位:  従四位下・侍従、下総守
幕府:  江戸幕府大政参与
主君:  徳川家康→秀忠→家光
藩:  三河作手藩主、伊勢亀山藩主、摂津大坂藩主、大和国郡山藩主、播磨姫路藩主
氏族:  奥平氏→奥平松平家
父母:  父：奥平信昌、母：亀姫 養父：徳川家康
兄弟:  奥平家昌、家治、奥平忠政、忠明、大久保忠常正室
妻:  正室：織田信包娘 継室：小出吉政娘
子:  忠弘、清道、牟利、梅子、通子、犬子、韋子、萬子
テンプレートを表示
松平 忠明（まつだいら ただあきら）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将・大名。江戸幕府大政参与。三河国作手藩、伊勢国亀山藩、摂津国大坂藩、大和国郡山藩、播磨国姫路藩主。官位は従四位下・侍従、下総守。奥平松平家の祖。
生涯

天正11年（1583年）、徳川家の重臣・奥平信昌の四男として誕生。母は徳川家康の長女・亀姫（盛徳院）であり、家康の外孫にあたる。
天正16年（1588年）、家康の養子となり、松平姓を許された。初名は清匡（きよただ）。文禄元年（1592年）に兄・家治が死去したため、その家督を継いで上野国長根に7000石を与えられた。慶長4年（1599年）3月11日、叔父・徳川秀忠から「忠」の偏諱を受け忠明と名乗る。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは父と共に徳川方として参加した。慶長7年（1602年）9月、三河作手藩主（1万7000石）となる。
慶長15年（1610年）7月27日、伊勢亀山藩5万石に加増移封され（作手はこれまで通り所領とする）、また同日には兄で美濃加納藩主奥平忠政にも4万石が加増された。慶長17年（1612年）3月26日に家康より石火矢12丁、大鉄砲12丁、鉄砲300丁、槍300本、弓、番具足数百が与えられた。
慶長19年（1614年）からの大坂冬の陣では、当初は本多忠政と共に伊勢国の諸大名を率いる予定だった。しかしこの軍令が駿府で発せられた同日、美濃国の諸大名を率いるはずの兄忠政が急逝する。加納からは父による代参陣もなく、兵だけが忠明の指揮下に遣わされ、忠明が替わりに美濃の諸将を率いて河内口方面の大将となった。忠明の動員兵力が伊勢亀山の所領分よりも異様に高かったのはこのためである。冬の陣中では船場に陣して仕寄の構築を行っており、12月14日には家康が忠明を召し出して仕寄構築の状況を報告させている。後に和議が豊臣家との間で結ばれると、家康の命令で大坂城外堀・内堀の埋め立て奉行を担当した。
慶長20年（1615年）からの大坂夏の陣では、冬の陣と同様に美濃国の諸大名を率いて大和路勢三番組大将として道明寺・誉田の戦い、天王寺・岡山の戦いに加わる。戦後、大坂の陣での戦功が考慮され、家康の特命により摂津大坂藩10万石の藩主となり、戦災復興にあたった。大坂の陣における忠明の戦功は特筆されるものでは無いが、冬の陣和議後の埋め立てを評価されたと見られる。また側室を多く囲い、家康に働きかけ千姫付きの侍女も側室とするなどした。
戦時の間に中断されていた運河開削が有志によって再開され、完成に至るとこれを賞した。この運河を道頓堀と名付けたと言われている。復興の手腕を高く評価する幕府によって、元和5年（1619年）に郡山藩12万石へ加増移封された。寛永3年（1626年）7月には従弟で3代将軍・徳川家光と共に上洛し、8月19日には従四位下・侍従に叙位・任官された。なお、郡山藩主時代には短期間、剣術の達人・荒木又右衛門が随身した。
寛永9年（1632年）1月30日、大御所秀忠の遺言で近江国彦根藩主・井伊直孝と共に家光の後見人（大政参与）に任じられ、寛永16年（1639年）3月3日には播磨姫路藩18万石に加増移封され西国探題と擬せられるなど、江戸幕府の宿老として睨みをきかせた。
寛永21年（1644年）3月25日、江戸藩邸で死去した。享年62。跡を長男・忠弘が継いだ。
事績

大坂統治時における忠明の事績とされる都市計画には主に以下のものなどが挙げられる。
大坂城三の丸（慶長3年（1598年）秀吉晩年の工事＝大坂城第4期工事によって完成）の壊平と市街地開放
京都伏見町人の大坂移住
京町堀川・江戸堀川・道頓堀川の開削
寺院および墓地の移転廃合
元締衆の任命と市中町割の施行
水帳の制定と町中の制度化
これらのうち、実際には忠明以降の幕府直轄領時代に実施された計画も多いが、その準備を含め、忠明は大坂都市計画史上特筆すべき業績を残したのである。
忠明は、豊臣時代に築かれた大坂を母体として、その支配機構を制度的に強化する一方、市街地の拡大を積極的に進めた。京町堀川・江戸堀川・道頓堀川の開削は、明らかに西横堀川から西のいわゆる「下船場（西船場）」地区と船場の南の「島之内」の開発を意図したものであった。
これは元和5年以降の幕府直轄領時代にも継続して進められ、阿波堀川・海部堀川・長堀川・立売堀川・薩摩堀川・安治川・堀江川・難波入堀川・高津入堀川などがつぎつぎと開削された。この結果、従来の上町（内町、東船場）・船場・天満に加えて、下船場・島之内・道頓堀・堀江・難波新地・西高津新地などの地区が町場化され、17世紀前半の寛永期（1624年 - 1644年）にはいわゆる「大坂三郷」が成立することになる。大坂三郷とは、一種の地域区分で「天満組」（天満）・「北組」（船場の北半）・「南組」（船場の南半と島之内）を指し、その後町場化された地区は適宜各組に分属された。各組には「惣会所」（近世大坂の惣年寄が詰めた役所）がおかれ、その下位組織である町々を統括したのである。
こうした市街地の拡大は、次に見るような商都大坂の発展と軌を一にしたものであったことは間違いないが、それと同時に徳川家によって行われた大坂城再築工事とも大きな関係があったことに注意しておく必要がある。
徳川家による大坂城再築工事は、松平忠明転封後の元和6年（1620年）より始められ、寛永5年（1628年）ごろに完成をみている。これは江戸城と同様、諸国の大名に労働力を軍役として徴発する「天下普請」で行われ、秀吉の大坂城のおよそ2倍の規模をめざした大がかりなものであった。こうした工事が大坂の市街化に拍車をかけたことは想像に難くない。
人物

秀忠より、将軍家に対して謀反発生の際には後事を託された。家光が将軍になると宿老として井伊直孝と共に幕政に参与した。
『当代記』を著した。『信長公記』を小瀬甫庵が大衆向けに脚色した『信長記』からの影響が認められる部分が多くあるなど、信憑性には不確かな部分も多い。
忠明が大坂の陣で帯刀したといわれる来国光（九州国立博物館蔵）は国宝指定されている。
経歴

天正11年（1583年）：誕生
文禄元年（1592年）：家督相続、上野長根（7,000石）を継承
慶長5年（1600年）：関ヶ原合戦に参陣、従五位下下総守に任官
慶長7年（1602年）：三河作手藩（1万7,000石）に転封
慶長15年（1610年）：伊勢亀山藩（5万石）に転封
慶長19年（1614年）：大坂冬の陣に参陣
元和元年（1615年）：大坂夏の陣に参陣、摂津大坂藩（10万石）に転封
元和5年（1619年）：大和国郡山藩（12万石）（10月）に転封
寛永3年（1626年）：従四位下侍従に任官
寛永9年（1632年）：大政参与に任じられる
寛永16年（1639年）：播磨姫路藩（18万石）（3月3日）に転封
寛永21年（1644年）：死去（享年62）
系譜

父母
奥平信昌（実父）
亀姫（実母）
徳川家康（養父）
正室、継室
織田信包の娘（正室）
小出吉政の娘（継室）
側室
三好氏
小督局 - 藤本景昭の娘
子女
松平忠弘（長男）生母は三好氏（側室）
松平清道（次男）生母は三好氏（側室）
牟利、無垢子（長女） ー 鍋島忠直正室後に鍋島直澄正室、生母は小督局（側室）、鍋島光茂生母
梅子（次女） - 大久保忠職正室
通子（三女） - 四条隆術室、生母は織田信包の娘（正室）
犬子（四女） - 京極高供正室
韋子（五女） - 榊原清照室
萬子（六女） - 大沢尚親正室
高校演劇

高校演劇（こうこうえんげき）は、日本の高校生が行う演劇活動の総称。現代演劇の1ジャンルである学生演劇のうちの1つ。特に部活動として演劇部が校内外で行う演劇活動と、大会に向けて上演する作品のことを指し高校演劇と呼ぶ。高校野球同様全国大会があり全国高等学校演劇大会として毎年夏に開催される。
概説

日本の高等学校では、小学校や中学校と同じく、文化祭などの学校行事の中で演劇が取り入れられることが多く、都内だと国立高等学校「国高祭」、青山高等学校「外苑祭」、日比谷高等学校「星陵祭」、東京学芸大学附属高等学校「辛夷祭」などに代表されるような、文化祭の目玉として演劇がある学校もある。中でも特に国立高校の文化祭演劇は有名で「日本一の文化祭」とも呼ばれている。また近年は追手門学院高等学校に代表される演劇科を持つ学校や、福島県立いわき総合高等学校に代表されるような選択教科として「演劇」を扱う学校も増えており、中でも福島県立いわき総合高校と飴屋法水により制作された「ブルーシート」は2014年、第58回岸田國士戯曲賞を受賞するなど著しい成果を上げている。一方で部活動としての演劇活動は「演劇部」として校内外で演劇公演を行い、全国高等学校演劇協議会に加盟し、同協議会が主催する全国高等学校演劇大会（コンクール）において作品を上演する。全国高等学校演劇協議会に加盟している高校の数は2100校である（2017年度現在）。近年では、全国高等学校演劇大会で最優秀賞を受賞した兵庫県立東播磨高等学校『アルプススタンドのはしの方』が映画化し、低予算映画ながらヒットしたことでも話題になった。
以下では、主に部活動としての高校演劇について述べる。
歴史

大正期、坪内逍遙らにより、教育における演劇の導入が提唱された。これは特に児童期（特に小学校）における学校劇の導入に一定の指針を示すものであったが、高校における演劇活動についても、その基礎が逍遙らにより同時期に形成された。
その後、第二次世界大戦期に演劇活動は全般的に規制されたが、終戦後は高校演劇も再興した。福島県・東京都・福井県では、1947年より都道府県単位での高校演劇大会が行われている。また、同年には北海道・札幌において、現在の札幌南高校の前身である札幌一中を中心とし、初の合同発表会が行われている。現在のブロック大会にあたる大会（全国大会の下部大会）についても、中部日本ブロックが1948年から、北海道ブロックが1951年より行われており、その歴史は古い。1955年からは全国大会（全国高等学校演劇大会）が開催されている。
高校演劇の特徴 > 総括的な特徴

演じる内容について、高校演劇と「大人の演劇」を区別する基準はない。異なる部分は、演者が高校生であるか大人であるかだけである。しかしながら、高校生活は3年間しかなく、大会を勝ち上がることに目標が置かれることもあり、商業演劇や小劇場演劇と異なる「特殊性」を持つことがある。劇作家・演出家である平田オリザは、高校演劇について「（大会で）負けたら終わり」であることが一番の特殊性であると述べている。1つの作品を何度も上演できる商業演劇・小劇場演劇に対してと、大会で「敗退」してしまえば1年に1度きりの上演となってしまう高校演劇の作品へ対しての、それぞれの作り手がかける思いの違いがあることがうかがえる。
また、高校演劇出身者である中屋敷法仁は、高校演劇を「絶対に二度とできない」と表現し、そこに存在するアマチュアリズムと、高校生だけが持ち、大人が得ることができない思想・肉体を通した表現が一番の特徴であると述べている。他にロロの三浦直之は「（演劇部員は）大学で演劇サークルに入るかもしれないけど、その後も（演劇を）続けていこうと考えている子はそんなに多くない」と述べて、その独自性を指摘している。
一方で高校演劇に対する風当たりもある。特に「高校演劇は稚拙である」というイメージである。劇作家・演出家・俳優であり高校教員でもある畑澤聖悟は「『高校演劇みたいな芝居だ』というような言い方をする人がいるように、高校演劇というものが不遇に扱われてしまっている」と述べている。また自身が「高校演劇差別」と呼ぶような、大人・一般人からの偏見があることも述べている。畑澤は、本来演劇作品は作り手の違いで作品内容が評価されるべきではないのにかかわらず、高校演劇が貶められていることに対し懸念を示している。実際に演劇人の中で高校演劇出身者を「マルコー（高の字を○で囲む表記）」と呼び見下す文化は古くから存在している。事実、高校演劇出身者の横内謙介は「プロになりたければ、高校演劇出身であることは隠せと言われた」と語っている。
高校演劇の特徴 > 戯曲の特徴

高校演劇大会の規則 では、上演時間が60分までとされていることから、戯曲は総じて60分未満で上演できるよう書かれる。
作品内容に関する規則はなく、高校生が等身大の自分を描いた「青春もの」でも、戦争や震災をテーマにしたものなど何でもよい。たとえば前述の畑澤が青森中央高校のために書き下ろした『修学旅行』 は、修学旅行のために沖縄に訪れた高校生の青春模様を描く一方で、そこに戦争のモチーフを重ね合わせていると解釈できる作品である。
一方でプロの戯曲と比べ、台詞が、状況や心情をあまりに直接的に語るような「説明的」なものであるとされ、これが「高校演劇的である」とされる一端でもあるだろう。
高校演劇のために書き下ろした戯曲が書籍化されることも多く、晩成書房 によって『高校演劇セレクション』という戯曲集が、同人誌ではあるが戯曲集『季刊高校演劇』が1年に5巻定期販売されている。また、日本演劇教育連盟編集の『演劇と教育』も戯曲を手に入れる手段のひとつとなる。
高校演劇の特徴 > 大会の特徴

| 映像外部リンク |
| --- | --- |
  『幕が上がる』映画予告編 - YouTube 予告編にも「一発勝負の戦い」とあり、大会での上演が1年に1度の集大成であることが窺える。
演劇部の多くは全国高等学校演劇大会（全国大会）の下部大会に出場し、全国大会を目指していく。地区大会の大半は9月に行われ、そこで優秀な上演をおさめ、審査員による審査で上位大会に推薦されれば、10～11月に行われる都道府県大会、12月ごろに行われるブロック大会へと駒を進めていく。しかし全国大会は次年度の8月に行われるため、ブロック大会と全国大会との間で、3年生が抜け1年生が入部する「代替わり」が行われることが一つの特徴である。吹奏楽や放送といった他の部活のコンクールと比べ、全体のスケジュールが長く、全国大会が決まった演劇部は1年近く同じ作品に向き合う形となる。
また一連の大会は1年に1度しかないので、地区大会止まりだった演劇部は次年度まで大会に関わることはない。大会がない時期は、自主公演を行ったり市民劇団や地域の演劇祭に参加したりするなど、さまざまな形で活動を行っている。近年、春季全国高校演劇研究発表大会（通称・春フェス）が3月に行われるようになった、こちらは各ブロック大会で最優秀賞を逃した次点の学校が推薦される形で出場する。この春フェスに関しては3月開催のため、3年生が抜けることなく上演することができることも特徴だ。
著名な出身者 > 全国大会出場経験者

横内謙介（劇作家・演出家、神奈川県立厚木高等学校。1979年全国大会出場。『山椒魚だぞ！』で優秀賞・創作脚本賞受賞）
岡森諦（声優・俳優、神奈川県立厚木高等学校。横内の同期で1979年全国大会出場）
六角精児（俳優、神奈川県立厚木高等学校。横内の後輩で1979年全国大会出場）
本村健太郎（弁護士・俳優・タレント、久留米大学附設高等学校、1984年全国大会出場。『十二人の怒れる男』で優秀賞）
清水友陽（演出家、北海道演劇財団芸術監督、北海道小樽潮陵高等学校。『こんにちはかぐや姫』で1990年全国大会出場）
占部房子（女優、千葉県立船橋二和高等学校、1993年全国大会出場。「アニータ・ローベルの『じゃがいもかあさん』」で最優秀賞）
福地教光（俳優、北海道釧路湖陵高等学校。『赤どじょう』で1999年全国大会出場）
藤田貴大（劇作家・演出家、北海道伊達緑丘高等学校。2003年全国大会出場。『りんごの木』の演出を担当し、優秀賞）
中屋敷法仁（劇作家・演出家・俳優、青森県立三本木高等学校。2003年全国大会出場。『贋作マクベス』の脚本・演出を担当し、優秀賞・創作脚本賞）
江益凛（女優、千葉県立八千代高校。2012年全国大会に出場。『日の丸水産～ヒミコ、日野家を語る～』で優秀賞）
著名な出身者 > その他

※生年月日順
宇津井健（俳優、千葉県立千葉高等学校）
椎原邦彦（俳優、鹿児島県立甲南高等学校）
吉井澄雄（舞台照明家・照明技術者、東京都立石神井高等学校）
家弓家正（声優、鹿児島県立甲南高等学校）
肝付兼太（声優、帝京高等学校）
市原悦子（女優、千葉県立第一高等学校）
内海賢二（声優・俳優）
和田周（俳優・劇作家、鹿児島県立甲南高等学校）
中田浩二（俳優・声優・ナレーター、大阪府立北野高等学校）
麿赤兒（俳優・舞踏家・演出家、奈良県立畝傍高等学校 ）
神崎武法（政治家、弁護士、千葉県立千葉高等学校 ）
6代目 桂文枝 （落語家・タレント・司会者、大阪市立市岡商業高等学校）
江守徹（俳優・劇作家・演出家・翻訳家、東京都立北園高等学校）
辻萬長（俳優、佐賀県立佐賀高等学校）
村井國夫（俳優、佐賀県立佐賀高等学校）
池端俊策（脚本家、広島県立呉三津田高等学校）
神谷明（声優・俳優、東京都立芝商業高等学校）
佐藤正治（声優・俳優、東京都立芝商業高等学校、神谷明と同期）
西田敏行（俳優・歌手・タレント、明治大学付属中野中学校・高等学校）
斉木しげる（俳優、タレント、静岡県立浜松西高等学校）
永井愛（劇作家、演出家、東京都立富士高等学校）
瀧川鯉昇（落語家、静岡県立浜松西高等学校）
竹下景子（女優、南山中学校・高等学校女子部）
島本須美（声優・女優、高知市立高知商業高等学校）
渡辺えり（女優・演出家・劇作家、山形県立山形西高等学校）
佐野史郎（俳優、島根県立松江南高等学校）
郷原信郎（弁護士、島根県立松江南高等学校、佐野史郎と同期）
今野敏（小説家・元漫画原作者、函館ラ・サール高等学校）
野田秀樹（劇作家・演出家・役者、東京教育大学附属駒場高等学校）
秋野暢子（女優、四天王寺高等学校）
宮本亞門（演出家、玉川学園高等部）
鴻上尚史（劇作家・演出家、愛媛県立新居浜西高等学校）
松村あゆみ（テレビプロデューサー・脚本家・演出家）
篠井英介（俳優、石川県立金沢向陽高等学校）
中島かずき（劇作家、福岡県立田川高等学校）
大島さと子（女優・タレント・司会者、フェリス女学院中学校・高等学校）
黒木瞳（女優、福岡県立八女高等学校、九州ブロック大会への出場経験がある）
俵万智（歌人、福井県立藤島高等学校）
ケラリーノ・サンドロヴィッチ（劇作家・ミュージシャン、日本大学鶴ヶ丘高等学校）
飯星景子（タレント・作家、追手門学院高等学校、1980年『さざんがきゅう』で近畿ブロック大会最優秀賞、全国大会は卒業のため不参加）
鷹匠訓子（女優、静岡県立静岡城北高等学校）
井上あずみ（歌手、金城高等学校）
中井美穂（フリーアナウンサー、目黒星美学園高等学校）
太田光（お笑い芸人、大東文化大学第一高等学校）
秋山菜津子（女優、日本大学鶴ヶ丘高等学校）
角田光代（小説家、捜真女学校高等部）
佐々木蔵之介（俳優、洛南高等学校）
宮本裕子（女優、東京女学館中学校・高等学校）
川上とも子（声優）
くまいもとこ（声優、富士見中学高等学校）
IKKAN（俳優・作家・演出家、北海道旭川南高等学校）
堀伸浩（NHKアナウンサー、北海道室蘭栄高等学校）
本田みずほ（お笑いタレント、神奈川県立上溝高等学校）
柳家三之助（落語家、銚子市立銚子高等学校）
堺雅人（俳優、宮崎県立宮崎南高等学校、自身で執筆した『春にして君と別れ』という創作脚本で九州ブロック大会への出場経験がある）
アキラ100%（お笑いタレント・俳優、埼玉県立熊谷西高等学校）
神谷浩史（声優・歌手、茨城県立牛久栄進高等学校）
毛利亘宏（劇作家・演出家、東邦高等学校）
久保ミツロウ（漫画家、長崎県立佐世保南高等学校）
大原さやか（声優・ラジオパーソナリティ、鎌倉女学院中学校・高等学校）
蓬莱竜太（劇作家、石川県立羽咋工業高等学校）
佐藤太一郎（お笑い芸人、大阪府立狭山高等学校）
本谷有希子（劇作家・小説家、石川県立金沢錦丘高等学校）
村井美樹（女優・タレント、大阪府立四條畷高等学校）
吉浦康裕（アニメーション作家・アニメ監督、福岡県立筑紫丘高等学校）
成田良悟（小説家）
川尻恵太（演出家・お笑い芸人、北海道札幌稲西高等学校）
阿部敦（声優、白鷗大学足利中学校・高等学校）
益山貴司（劇作家・演出家・俳優、大阪市立工芸高校）
柴幸男（脚本家・演出家、愛知県立名古屋西高等学校）
寺島拓篤（声優・歌手、石川県立羽咋高等学校）
合原明子（NHKアナウンサー、女子学院中学校・高等学校）
梶裕貴（声優・歌手、埼玉県立坂戸高等学校）
舟橋政宏（テレビディレクター、滝高等学校）
林家つる子（落語家、群馬県立高崎女子高等学校）
景山梨彩（声優・韓国語翻訳家）
どくさいスイッチ企画（お笑い芸人、兵庫県立長田高等学校）
徳島えりか（日本テレビアナウンサー、女子学院中学校・高等学校）
生田善子（女優・声優・漫画原作者）
安野希世乃（声優・歌手）
河村唯（タレント・アイドルダンス講師・元アイドリング!!!、静岡県立浜松商業高等学校）
内田真礼（声優・女優・歌手）
黒木華（女優、追手門学院高等学校）
小松昌平（俳優・声優）
西川大貴（俳優・演出家・脚本家・タップダンサー、立教池袋中学校・高等学校）
窪真理（声優・タレント、富士見丘中学校・高等学校）
松井玲奈（女優・元SKE48）
山本美月（モデル・女優、筑紫女学園中学校・高等学校）
永塚拓馬（声優）
新井將（俳優、永塚とは同じ高校で演劇部同期だった）
高田憂希（声優）
ダ・ヴィンチ・恐山（漫画家・ライター・編集者）
日比麻音子（TBSテレビアナウンサー、横浜雙葉中学校・高等学校）
上田麗奈（声優・歌手）
椎名慧都（女優、桐朋女子中学校・高等学校）
若月佑美（女優・モデル・元乃木坂46、静岡雙葉中学校・高等学校）
本渡楓（声優）
伊藤彩沙（声優）
社本悠（声優）
松本穂香（女優、大阪府立東百舌鳥高等学校）
菅野真衣（声優）
水上恒司（俳優、創成館高等学校、2017年『髪を梳かす八月』で九州ブロック大会最優秀賞、全国大会は卒業のため不参加）
高校演劇を扱った作品

『幕が上がる』（平田オリザ：小説・映画作品）
『濡れた太陽 高校演劇の話（上・下）』（前田司郎：小説）
『野球部員、演劇の舞台に立つ！』（竹島由美子：小説・映画作品）
『行け!男子高校演劇部』（映画）私立城北高等学校演劇部がモデルになっている。
『ボンボン坂高校演劇部』（高橋ゆたか：漫画）
『ひとひら』（桐原いづみ：漫画・アニメ）
『げきぶの。』（くずしろ：漫画）
『インプロ!』（真田一輝：漫画）
『Now playing』（一二三：漫画）
『ひなこのーと』（三月：漫画・アニメ）
『暗転エピローグ』（生田善子：漫画）
『アクトンベイビー－Act on Baby－』（高田桂：漫画）
『まくむすび』（保谷伸：漫画）
高校演劇戯曲が原作の作品

アルプススタンドのはしの方（映画）作・籔博晶 兵庫県立東播磨高等学校、2017年全国大会にて最優秀賞
量子もつれ

量子もつれ（りょうしもつれ、英: quantum entanglement）は、一般的に「量子多体系において現れる、古典確率では説明できない相関やそれに関わる現象」を漠然と指す用語である。しかし、量子情報理論においては、より限定的に「LOCC（局所量子操作及び古典通信）で増加しない多体間の相関」を表す用語である。後者は前者のある側面を緻密化したものであるが、捨象された部分も少なくない。例えば典型的な非局所効果であるベルの不等式の破れなどは後者の枠組みにはなじまない。
どちらの意味においても、複合系の状態がそれを構成する個々の部分系の量子状態の積として表せないときにのみ、量子もつれは存在する（逆は必ずしも真ではない）。この複合系の状態をエンタングル状態という。量子もつれは、量子絡み合い（りょうしからみあい）、量子エンタングルメントまたは単にエンタングルメントともよばれる。
エンタングル状態の定義 > 純粋状態のエンタングル状態

部分系Aと部分系Bから構成される複合系を考える。部分系Aの純粋状態を |\phi _{A}\rangle 、部分系Bの純粋状態を |\phi _{B}\rangle と表すことにする。どのような |\phi _{A}\rangle 、 |\phi _{B}\rangle を用いても複合系の純粋状態 |\psi \rangle を
|\psi \rangle =|\phi _{A}\rangle \otimes |\phi _{B}\rangle
の形で表すことができないとき、 |\psi \rangle はエンタングル状態であるという。ここで、 \otimes はテンソル積である。
エンタングル状態の定義 > 混合状態のエンタングル状態

純粋状態の場合と同様に、部分系Aと部分系Bから構成される複合系を考える。A、Bの混合状態を密度行列  {\hat {\rho }}_{A}、 {\hat {\rho }}_{B} で表すことにする。複合系の混合状態  {\hat {\rho }}_{AB} が、
{\hat {\rho }}_{AB}=\sum _{i}p_{i}{\hat {\rho }}_{A}^{(i)}\otimes {\hat {\rho }}_{B}^{(i)}
の形で表すことができないとき、混合状態  {\hat {\rho }}_{AB} はエンタングル状態であるという。
エンタングル状態の非局所相関

説明のため、スピン1/2をもつ2つの粒子A、Bから成る系を考える。粒子A、Bはある時刻 t_{0}から t_{1}の間に相互作用し、時刻 t_{1}に系全体の状態が
|\psi \rangle ={\frac {|\uparrow _{A}\rangle |\downarrow _{B}\rangle +|\downarrow _{A}\rangle |\uparrow _{B}\rangle }{\sqrt {2}}}
になったとする。ただし、 |\uparrow \rangle 、 |\downarrow \rangle はスピンのz成分 s_{z}の固有値1/2、-1/2に属する固有ベクトルである。時刻 t_{1}以降は2つの粒子が離れていって相互作用が無くなり、以降は系全体の状態は |\psi \rangle のままであったとする
。
 |\psi \rangle は、エンタングル状態であることが容易に証明できる。すなわち、時刻 t_{1}以降の系全体の状態は、粒子Aの状態と粒子Bの状態とのテンソル積として表すことができない。
t_{1}<t_{2}となる時刻 t_{2}に、粒子Aのスピンのz成分を測定するとしよう。量子力学が教えるところによれば、測定結果として1/2と-1/2がそれぞれ確率1/2で得られる。そして、測定結果が1/2であれば系の状態は |\uparrow _{A}\rangle |\downarrow _{B}\rangle に収縮し、測定結果が-1/2であれば系の状態は |\downarrow _{A}\rangle |\uparrow _{B}\rangle に収縮する。したがって、粒子Aに対する測定を行う以前には粒子Bのスピンz成分は不確定であるが、粒子Aのスピンz成分を測定したとき、同時に、離れた位置にある、粒子Bのスピンz成分は100%の確率で粒子Aの測定結果と逆向きの値になると判明する。
粒子A、Bは時刻 t_{2}には離れた場所にあるのだから、粒子Aに対する測定が瞬時に粒子Bの測定結果に影響を与えるということを、2粒子間の相互作用に帰することはできない。むしろこの結果は状態 |\psi \rangle が持つ性質として理解されるべきである。このようなエンタングル状態が持つ非局所的な相関という性質が、すなわち量子もつれである。
量子もつれの応用

量子もつれを利用すると様々な量子情報的なタスクを行うことができる。代表例は量子テレポーテーションである。量子テレポーテーションは、量子もつれと（2ビットの）古典情報の通信を用いて離れた場所に（1量子ビットの）量子状態を転送するタスクである。逆に、スーパーデンス・コーディングは量子もつれと1量子ビットの通信を用いて2ビットの古典情報を離れた場所に転送するタスクである。
量子もつれの撮影

イギリスのグラスゴー大学の研究チームが画像に記録するのに成功した。
これは、量子コンピューターなどの研究・開発を発展させるのに役に立つとされている。

自発的パラメトリック下方変換によって、光子をもつれ状態にしビームスプリッター
で光子対を分割する。光子Aの通路には通過するとランダムに位相が決まるフィルター（0°、45°、90°、135°）を設置し、超高感度ccdカメラで通過した光子の画像を撮影する。光子Bはフィルターを通過させずに進ませ、単一光子アバランシェダイオードで観測する。両方が同じタイミングで来たときに超高感度ccdカメラで撮影した画像を記録した。
三ツ沢貝塚

座標: 北緯35度28分20.9秒 東経139度36分39.3秒﻿ / ﻿北緯35.472472度 東経139.610917度﻿ / 35.472472; 139.610917
三ツ沢貝塚
位置図
三ツ沢貝塚（みつざわかいづか/みつさわかいづか）は神奈川県横浜市神奈川区沢渡、同区三ツ沢東町、同区三ツ沢南町にまたがって所在する縄文時代中期から後期を主体とする貝塚・環状集落。横浜市登録地域文化財の地域史跡に登録されている。
概要

横浜市東部、JR横浜駅周辺の市街地が広がる帷子川の沖積地の北に位置する標高30メートル程の丘陵地帯の一角で、北側を滝ノ川に、南側をその小枝谷によって開析され、東に細長く延びた舌状台地の上部に立地する。県遺跡番号「神奈川区№53」・市遺跡番号「神奈川区№68」。
1905年（明治38年）秋、イギリスから来日し、先史時代に造詣の深かった医師で考古学者のニール・ゴードン・マンロー（Neil Gordon Munro、1863年6月16日 - 1942年4月11日）によって発見される。その年から翌年の1906年（明治39年）春にかけて、マンローや八木奘三郎らによる発掘調査が行われ、多量の貝層やそれに含まれる縄文土器・石器・人骨などの遺物のほか、竪穴建物などの遺構を検出した。
貝層は、県立横浜翠嵐高等学校東側の、台地の斜面落ち際を中心として数か所に分布している。貝層の厚さは30～40センチメートル、厚いところでは約1メートルを測る。含まれる貝はハマグリやカガミガイ・シオフキ・アカニシなどで、海に棲む貝類からなるいわゆる純鹹（じゅんかん）貝塚である。
出土する土器類は、縄文時代後期の堀之内2式土器や加曽利B式を中心とするが、勝坂式土器、阿玉台式土器、加曾利E式土器などの中期の土器も含まれる。これらの出土遺物は、マンローらによって東京帝室博物館（現・東京国立博物館）に寄贈されたほか、一部はマンローの故郷であるスコットランドの国立博物館にも送られ、現地で保管されている。
2013年（平成25年）に横浜市歴史博物館が開催した企画展「N.G.マンローと日本考古学-横浜を掘った英国人学者」ではスコットランドに送られた遺物も含めた調査が行われ、当貝塚の規模が改めて評価された。
現状

かつて畑地や山林に覆われていた三ツ沢貝塚のある台地は大部分が宅地化し、個人住宅やマンションが建ち並んでいるが、貝塚の埋蔵文化財包蔵地範囲は『横浜市文化財地図』および市の行政地図情報システムにより周知されており、宅地や道路の下には今もなお貝層や遺構が残っていることから、開発行為などの際には発掘調査が継続的に行われている。
また、1988年（昭和63年）には横浜市登録地域文化財（史跡）に登録され、県立横浜翠嵐高等学校東側の道路沿いに解説板が設置されている。また、台地北側下の、滝ノ川（暗渠）緑道入り口にも解説板がある。
ジェシー・アイゼンバーグ

ジェシー・アイゼンバーグ（Jesse Eisenberg, 1983年10月5日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク市生まれの俳優。
経歴

1983年にユダヤ系の家庭の元、ニューヨーク市で生まれる。妹は『ポーリー』の少女役などで知られるハリー・ケイト・アイゼンバーグである。道化師の母親と大学教授である父親を持つ。ニュージャージー州にある高校を卒業後、ニューヨーク大学に合格したものの、演技の道を続けるため入学しなかった。ポーランドを頻繁に訪れており、ポーランド語に堪能である。
1999年にテレビシリーズの『ゲット・リアル』で俳優デビューを果たし、テレビ映画やインディーズ映画などでキャリアを重ねていく。その中で出演したキャンベル・スコット共演の青春コメディ映画『Roger Dodger』ではサンディエゴ映画祭の新人賞を受賞。その後ケヴィン・クライン主演の『卒業の朝』やM・ナイト・シャマラン監督の『ヴィレッジ』などに出演。『イカとクジラ』ではローラ・リニーとジェフ・ダニエルズ演じる夫婦の長男役を演じた。『ゾンビランド』で主演を務め、ブレークした。
2010年、デヴィッド・フィンチャー監督の『ソーシャル・ネットワーク』でマーク・ザッカーバーグを演じた。この作品の演技でアカデミー賞やゴールデングローブ賞、英国アカデミー賞などの主演男優賞にノミネートされた。同年にはプロモーションのため、脚本家のアーロン・ソーキンと共に初来日を果たしている。
その後は『グランド・イリュージョン』シリーズや、クリステン・スチュワートと共演した『エージェント・ウルトラ』が公開。2016年の『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』ではヴィランのレックス・ルーサーを演じたが、演技は酷評され、ゴールデンラズベリー賞 最低助演男優賞に選ばれてしまった。
2022年、『僕らの世界が交わるまで』で映画監督としてデビューする。2024年には長編監督第2作となる『リアル・ペイン～心の旅～』を発表。本作では監督の他に、出演・脚本・製作も手がけた。特に脚本は高く評価され、数々の映画賞を受賞。同年度のアカデミー脚本賞にもノミネートされた。
人物

早口言葉が特徴とされる。
『ヴォーグ』のインタヴューにてエマ・ストーンが、最も面白い人物は？という質問に「ジェシー・アイゼンバーグ」と答えている。
私生活

『卒業の朝』の現場で出逢ったアンナ・ストラウトと、2002年から2012年まで交際、1度破局後に2015年に再会し復縁、2017年に結婚した。2017年4月には第1子（長男）が誕生している。
出演作品

※主演作品は太字表記。
出演作品 > 映画

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹替 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2001 | ライトニング Lightning: Fire from the Sky | エリック・ドブズ | テレビ映画 |  |
| 2002 | 卒業の朝 The Emperor's Club | ルイス・マスーディ |  | 石田彰 |
| 2004 | ヴィレッジ The Village | ジェイミソン |  | TBA |
| 2005 | イカとクジラ The Squid and the Whale | ウォルト・バークマン |  | 坪井智浩 |
| 2005 | ウェス・クレイヴン's カースド Cursed | ジミー |  | 井上剛 |
| 2007 | ハンティング・パーティ The Hunting Party | ベンジャミン・ストラウス |  | 坪井智浩 |
| 2009 | アドベンチャーランドへようこそ Adventureland | ジェイムズ・ブレナン |  | 武藤正史 |
| 2009 | ゾンビランド Zombieland | コロンバス |  | 小川輝晃 |
| 2009 | ソリタリー・マン Solitary Man | ダニエル・チェストン |  | 山田豊 |
| 2010 | バッド・トリップ 100万個のエクスタシーを密輸した男 Holy Rollers | サム・ゴールド |  |  |
| 2010 | キャンプ・ホープ Camp Hope | ダニエル |  |  |
| 2010 | ソーシャル・ネットワーク The Social Network | マーク・ザッカーバーグ |  | 武藤正史 |
| 2011 | ブルー 初めての空へ Rio | ブルー | 声の出演 | 山口勝平 |
| 2011 | ピザボーイ 史上最凶のご注文 30 Minutes or Less | ニック・デイビス |  | 武藤正史 |
| 2012 | ファンキーランド Why Stop Now | Eli Bloom | サンダンス映画祭 出品作品 | 野村淳一 |
| 2012 | Free Samples | Tex | トライベッカ映画祭 出品作品 | N/A |
| 2012 | ローマでアモーレ To Rome with Love | ジャック |  | （吹き替え版なし） |
| 2013 | グランド・イリュージョン Now You See Me | J・ダニエル・アトラス |  | 武藤正史 |
| 2013 | ナイト・スリーパーズ ダム爆破計画 Night Moves | ジョシュ |  | （吹き替え版なし） |
| 2014 | 嗤う分身 The Double | サイモン / ジェームズ |  | （吹き替え版なし） |
| 2014 | ブルー2 トロピカル・アドベンチャー Rio 2 | ブルー | 声の出演 | 山口勝平 |
| 2015 | 人生はローリングストーン The End of the Tour | デヴィッド・リプスキー |  | 武藤正史 |
| 2015 | 母の残像 Louder Than Bombs | ジョナ |  | （吹き替え版なし） |
| 2015 | エージェント・ウルトラ American Ultra | マイク・ハウエル |  | 武藤正史 |
| 2016 | バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生 Batman v Superman: Dawn of Justice | レックス・ルーサーJr. |  | 神谷浩史 |
| 2016 | カフェ・ソサエティ Café Society | ボビー |  | （吹き替え版なし） |
| 2016 | グランド・イリュージョン 見破られたトリック Now You See Me 2 | J・ダニエル・アトラス |  | 武藤正史 |
| 2017 | ジャスティス・リーグ Justice League | レックス・ルーサーJr. |  | 神谷浩史 |
| 2018 | ハミングバード・プロジェクト 0.001秒の男たち The Hummingbird Project | ヴィンセント・ザレスキ |  | 武藤正史 |
| 2019 | 恐怖のセンセイ The Art of Self-Defense | ケイシー・デイヴィース |  | 武藤正史 |
| 2019 | ビバリウム Vivarium | トム | 兼製作総指揮 | 山口勝平 |
| 2019 | ゾンビランド:ダブルタップ Zombieland: Double Tap | コロンバス |  | 中村悠一 |
| 2020 | 沈黙のレジスタンス 〜ユダヤ孤児を救った芸術家〜 Resistance | マルセル・マンジェル |  | （吹き替え版なし） |
| 2021 | ジャスティス・リーグ:ザック・スナイダーカット Zack Snyder's Justice League | レックス・ルーサーJr. | HBO Maxオリジナル作品 | 神谷浩史 |
| 2022 | 僕らの世界が交わるまで When You Finish Saving the World | N/A | 監督・脚本作品 | N/A |
| 2023 | Manodrome |  |  |  |
| 2025 | リアル・ペイン〜心の旅〜 A Real Pain | デヴィッド・カプラン | 兼監督・脚本・製作 |  |
| 2025 | サスカッチ・サンセット Sasquatch Sunset | サスカッチ | 兼製作、台詞なし |  |
| 2025 |  Now You See Me 3 | J・ダニエル・アトラス |  |  |
| TBA |  New Musical Comedy | TBA | 兼監督 |  |
出演作品 > テレビシリーズ

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1999 - 2000 | ゲット・リアル Get Real | ケニー・グリーン | メインキャスト 22エピソード |
| 2011 | サタデー・ナイト・ライブ Saturday Night Live | 本人 | ゲストホスト |
| 2012 | ニュースルーム The Newsroom | エリック・ニール | 声の出演 1エピソード クレジットなし |
| 2014 | モダン・ファミリー The Newsroom | アッシャー | 1エピソード |
| 2022 | バツイチ男の大ピンチ! Fleishman Is in Trouble | トビー・フライシュマン | メイン |
受賞とノミネート

| 年 | 候補 | 賞名 | 部門 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005 | 『イカとクジラ』 The Squid and the Whale | 放送映画批評家協会賞 | 若手男優賞 | ノミネート |
| 2009 | 『ゾンビランド』 Zombieland | MTVムービー・アワード | 恐怖演技賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | NBR賞 | 主演男優賞 | 受賞 |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | オクラホマ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | 受賞 |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | 全米映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | 受賞 |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | トロント映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | 受賞 |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | ヒューストン映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | 受賞 |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | ボストン映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | 受賞 |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | アカデミー賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | EDA賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | 英国アカデミー賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | アイオワ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | インディアナ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | オンライン映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | サンディエゴ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | シカゴ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | セントルイス映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | デトロイト映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | デンバー映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | フェニックス映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | 放送映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | ユタ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | ロンドン映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | ワシントンD.C.映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | 全米映画俳優組合賞 | 主演男優賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | 全米映画俳優組合賞 | キャスト賞 | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | ゴールデングローブ賞 | 主演男優賞(ドラマ部門) | ノミネート |
| 2010 | 『ソーシャル・ネットワーク』 The Social Network | サテライト賞 | 主演男優賞(ドラマ部門) | ノミネート |
| 2016 | 『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』 Batman v Superman: Dawn of Justice | ゴールデンラズベリー賞 | 最低助演男優賞 | 受賞 |
日本語吹き替え

『アドベンチャーランドへようこそ』以降、大半の作品を武藤正史がほぼ専属で担当している。
このほかにも、坪井智浩、神谷浩史、山口勝平、中村悠一、石田彰なども声を当てている。
日本の醤油メーカー

日本の醤油メーカー（にほんのしょうゆメーカー）では、日本の醤油製造者を列挙する。
概要

醤油製造業は食品製造業に分類される業種であり、全国的な業界団体として日本醤油協会、全国醤油工業協同組合連合会、全国醤油醸造協議会が組織されている。また各都道府県にも協同組合がある。
2021年の都道府県別しょうゆ等出荷数量をみると、千葉県 37.80 %、兵庫県 15.62 % と、全体の半分以上をこの 2 県で占めている（全体の 10 % 以上出荷しているのはこの 2 県のみ）。かつては野田・銚子（共に千葉県）・龍野（兵庫県）・小豆島（香川県）・大野（石川県金沢市）が醤油の五大名産地といわれたが、現在では大野の生産量は少ない。
2021年時点で日本国内に 1,066 社の醤油メーカーがあるが毎年数 % ペースで減少している。 2021年時点で、大手メーカー 6 社で国内流通する醤油の約 60 % を生産し、準大手メーカー 9 社を合わせた 15 社で 77.2 % を生産しており、零細メーカーとの格差が著しい。
大手メーカー6社

2020年時点で、大手メーカー 6 社で国内流通する醤油の約 60 % を生産している。
キッコーマン（千葉県野田市） - 2018年時点の国内シェア 28.6 %
ヤマサ醤油（千葉県銚子市） - 2018年時点の国内シェア 11.7 %
正田醤油（キッコーショウ）（群馬県館林市） - 2018年時点の国内シェア 6.5 %
ヒゲタ醤油（東京都中央区） - 2018年時点の国内シェア 5.1 %
マルキン醤油（香川県小豆郡小豆島町） - 2018年時点の国内シェア 4.0 %
ヒガシマル醤油（兵庫県たつの市） - 2018年時点の国内シェア 3.9 %
正田醤油本社
ヒゲタ醤油本社
ヒガシマル醤油本社・第一工場
準大手メーカー9社

2021年時点で、準大手メーカー 9 社で国内流通する醤油の 17.0 % を生産している。
イチビキ（愛知県名古屋市熱田区）
ワダカン（青森県十和田市）
フンドーキン醤油（大分県臼杵市）
ヤマモリ （三重県桑名市）
富士甚醤油（大分県臼杵市）
津軽味噌醤油（マルシチ）（青森県南津軽郡大鰐町）
サンビシ（愛知県豊橋市）
日本丸天醤油（兵庫県たつの市）
キノエネ醤油（千葉県野田市）
イチビキ
ワダカン
フンドーキン醤油
キノエネ醤油