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ジョルジュ・ビゴー
生涯 > 風刺画家へ

当時は写真が技術的な信頼性に欠けていたため、陸軍士官学校では記録用に写生を正課として教えていた。ビゴーはフークの尽力と陸軍卿大山巌の紹介を得て、1882年10月から1884年10月までの2年間、お雇い外国人として絵画の講師に雇用され、安定した立場と高額の報酬を得ることができた。この間、日本の庶民の生活をスケッチした3冊の画集を自費出版している。日本の社会を知る目的もあって、遊廓にも出入りする生活であった。しかし、講師の契約が切れると洋画を教える場所はなかった。幸い、自費出版した画集は外国人居留地に住む外国人から好評を得たことから、ビゴーはその後も居留地の外国人（主にフランス人）向けに絵を描くことで日本に住み続けることとなった。
ビゴーは上記の通り浮世絵に興味を示し、訪日後はその習得にも関心を示したが、深入りすることはなかった。それは、当時の日本では江戸時代のような浮世絵が既に作られなくなっていたことに加え、浮世絵に描かれた世界が庶民生活の中にはまだ残っていることに気づき、日本での生活から自らの芸術の題材を見つけようとしたためであった。ビゴーは当時の日本の世相を版画・スケッチなどの形でときには風刺も伴った絵に表現した。当時の彼の作品には日本人が興味を持たなかった（当たり前すぎて題材にしなかった）ものも多く題材としており、今となっては貴重な資料ともなっている。
1885年、『改進新聞』の専属画工になった。その折の紹介記事では「仏国の江戸ッ子なりと自称せり」とある。
1885年と1886年 - 1887年の二度にわたって半年間、中江兆民の仏学塾でフランス語を教える。ビゴーは中江の門弟とも交流し、当時の自由民権運動の模様にも接することになる。1886年にはいったん帰国を検討するが、フランスの『ル・モンド・イリュストレ』やイギリスの『ザ・グラフィック（英語版）』といった新聞から日本を題材とした報道画家の職を得たため、さらに滞在を延ばした。この頃には『団団珍聞』への漫画の寄稿（1885年）や『郵便報知新聞』に掲載された翻訳小説の挿絵（1886年）など、日本の大衆の目に触れる仕事も行うようになる。ビゴーはフランスでは漫画を描いたことはなく、日本で『団団珍聞』や『ジャパン・パンチ』（居留地向け）といった風刺画中心のメディアに接して、自らも漫画に進出した。ビゴーが残した風刺画の中には影絵の形式で複数のコマを並べてストーリーに仕立てたものがある。4コマ漫画との関連について、清水勲は、ビゴーは7～10コマの複数のコマを使用しており、ビゴーが描いた4コマ漫画は日本の漫画家のものを筆写した例があるだけだと記している。とはいえ、清水は「ビゴーはヨーロッパの比較的長いコマ漫画のスタイルを日本にもたらした」とも評している。
報道画家の仕事で経済的な基盤ができたこともあり、1887年に居留フランス人向けの風刺漫画雑誌『トバエ』を創刊し、日本の政治を題材とする風刺漫画を多数発表した。同年、先行する『ジャパン・パンチ』は終刊した。発行していたチャールズ・ワーグマンは、ビゴーの絵のうまさを見て決意したという見方もある。ビゴーは『トバエ』第5号で「さらば！わが友」と題して、ピエロ（ビゴー）が侍（ワーグマン）を見送る絵を載せた。
ビゴーは条約改正には当時の居留民に同調して時期尚早であるという立場を取る。当時の『トバエ』には中江兆民とその門弟も協力して日本語のキャプションを付けていた。彼らは政府批判という面で協力したとみられている。日本語のキャプションが付されたのは、ジャーナリストに影響を与えることを目的に日本の新聞社や雑誌に送付していたためであった。
なお、清水勲は、ビゴーが『トバエ』で主張したことについて、
条約改正は時期尚早である。
明治政府は国民の反対を押さえて条約改正を強行しようとしている。
日本の近代化にはまだ時間がかかる。
の3点を指摘している。
居留地の外国人が商売相手で発行所も（治外法権のある）居留地とする一方、ビゴー自身は居留地に住むことはなく、日本人の生活を間近で知るために日本人の住む街並みに身を置いた。仏学塾で教えていた当時は麹町区二番町（現・東京都千代田区）に住み、1887年頃から1890年までは向島（現・東京都墨田区）という、外国人としてはかなり辺鄙な場所に居住した。その背景には『トバエ』に掲載した風刺画による警察からの監視に身の危険を感じ、壮士に気づかれるのも避けたいという事情もあった。1890年には牛込区市谷仲之町（現・東京都新宿区）に再び転居する。ここは、ビゴーが来日初期から世話になった士族佐野清の居宅のある市谷本村町からは至近の距離にあった。
ビゴーの取材対象は政治に限らず、1888年の磐梯山噴火や1891年の濃尾地震、1896年の三陸大津波といった災害にも、上記の外国紙通信員として取材を行っている。磐梯山取材の際には写真の力を痛感し、自らも写真の技術を身につけた。濃尾地震では撮影した写真をもとに報道画を描いている。これらの報道画はビゴーが本来の画業で培った写実的なものである。
この間、ビゴーはフランスのサロンに油彩画を出品し続けた。しかし、若い頃に写実主義の影響を強く受けたまま祖国を離れたビゴーの画風は、印象派などの新しい流派が主流となったフランスでは時代遅れとなっており、度重なる出品にもかかわらず滞日当時は入選することはなかった。
生涯 > マスとの結婚と日清戦争従軍

1889年で『トバエ』は休刊し、その後もビゴーは複数の風刺画雑誌を刊行した。しかし、大日本帝国憲法発布で自由民権運動が終息すると、条約改正問題を除けば日本の政治に関する風刺はほとんど見られなくなった。1893年には半年ほど京都市に滞在。これは大阪市や神戸市の外国人居留地へのセールスが目的であった。また、この時期に千葉県検見川村稲毛（現・千葉市稲毛区）にアトリエを構えて移り住み、帰国直前まで暮らすことになる。
1894年（明治27年）7月、34歳で士族の佐野清の三女・佐野マスと結婚した。マスは美しい切れ長の瞳を持つ美人で、ビゴーより17歳年下であった。ビゴーは日本への永住を考えていた。この頃、フランスから帰国して間もない黒田清輝と知り合った。ビゴーは日本で暮らすため、画壇の重要人物と目した黒田の知遇を得ようとした。しかし、最新の流派を学んで帰国した黒田と上記の通り古い写実主義で育ったビゴーでは絵画に対する考えに大きな違いがあり、結局二人は大喧嘩をして絶縁した。
同年8月に日清戦争が勃発すると、ビゴーは英紙『ザ・グラフィック』の特派員として陸軍に従軍。二度にわたって朝鮮半島や中国東北部を取材し、報道画を寄稿した。1度目は釜山・仁川・平壌と朝鮮国を北上し、10月下旬の鴨緑江作戦を取材して11月初旬に広島に戻り、約1ヶ月間、新婚の妻マスと過ごして12月には再び中国戦線に出かけ、翌年にかけて満州を取材した。これらの絵は野戦病院や雑役に従事した軍夫など、日本のメディアが関心を向けない題材が描かれていた点で貴重なものである。また、従軍に際しては写真機を持参しており、約200点の写真を撮影している。ただし、日清戦争が終結すると外国紙への寄稿は次第に少なくなっていった。1895年（明治28年）にはまた、長男モーリスが誕生した。
ビゴーが朝鮮で撮影した写真の数点
生涯 > フランス帰国まで

日清戦争の勝利により日本がアジアの中でその地位を高めたことで、ビゴーの風刺は日本を中心とした極東情勢が主なテーマとなっていった。同時にロシア帝国に対抗するイギリスが日本への接近を図り、条約改正への流れは決定的となる。ビゴーが主な顧客としていた居留地の外国人が条約改正を嫌って離日すること、また写真の発達で報道画の仕事が激減したことで、ビゴーは生活の不安を抱えた。加えて、条約改正に伴い、外国人居留地と治外法権が撤廃されることで、従来のような居留地を根拠とした自由な出版活動が困難になることを予期していた。ビゴーはまた多くの居留外国人同様、日本の司法や警察に不信を抱いていた。
1899年（明治32年）6月、条約改正の発効1ヶ月前にビゴーはフランスに帰国した。39歳であった。夫人のマスとは離婚し、フランス国籍の長男は自らが引き取ってフランスに連れ帰った。マスとの関係については、のちに誕生した次女の回想として「離縁された」という証言があり、及川茂は「マスとの確執がビゴーの忍耐心を抑えられなくなったのである」と記している。
帰国直前に刊行した画集『1899年5月』は、日本への幻滅感を強く印象づける内容となっている。銅版画で日本を題材とした画集『ル・ジャポン』の刊行を企図したが、未刊行に終わった。
生涯 > 帰国後

帰国後の1899年12月にフランス人女性M・デプレと再婚。この妻との間には1904年までの間に2人の女子をもうけた。
1900年のパリ万国博覧会で「世界一周パノラマ館」の設計にかかわったとされる。このほかにも挿絵・漫画・ポスターなどの大衆画家として活動した。ただし及川茂は、ビゴーは帰国直後に若干の風刺画を手がけたものの、イラスト入りの新聞・雑誌の全盛期で多くの同業者がいた当時のフランスでビゴーの作品は読者の関心を呼ぶことができず、日本の情報を描くことに転じたと記している。
1903年には日本で暮らした稲毛海岸を題材にした油彩画がサロンに入選する。これはビゴーにとって生涯唯一の入選であったとみられている。この絵は画風に印象派のスタイルが取り入れられていた。1904年に日露戦争が起きると『フィガロ』紙から特派員の仕事を打診されたが、次女の誕生直後だったためこれを断っている。その代わりに、日清戦争当時の取材経験をもとに想像したと推定される戦争画や日本を題材とした絵をフランスの新聞に寄稿した。ビゴーはこの頃まで日本通の画家として日本を扱った絵を多く手がけたが、日露戦争終結後は減少した。A・ド・ジェリオルの『大仏の耳の中で』（1904年）が、日本を題材にした彼の挿絵本の最後となる。
その後ビゴーは、大衆向けの販売促進を兼ねた娯楽出版物だったエピナール版画（フランス語版）の下絵を描く仕事をした。及川茂はその期間を1906年から1916年頃までと推定している。また、ビゴーが新聞・雑誌の挿絵から手を引いてこの仕事についた背景について、読者の求めるような題材をときには事実を曲げてでも描かねばならない挿絵よりも、そうした制約のないエピナール版画を選んだのではないかと推測している。ビゴーのエピナール版画の中には、他に例を見ない日本の昔話や風俗を扱ったものも少ないながら存在した。ビゴーの作品を同業者がコピーした例も多く、及川は「他のエピナール版画と比較して、ビゴーが絵画的に卓越していることは一目瞭然である」と評価している。しかし、エピナール版画は駄菓子屋などで子どもが購入するような安価な商品であり、芸術として評価される対象ではなかった。ビゴーの次女はその子ども（ビゴーの孫）にはこの仕事について全く語ることがなく、孫たちが1970年代に日仏のビゴー研究者から取材を受けた際にもそのことに触れなかったため、及川が1980年代にその事実を発見するまでは知られることがなかった。
1925年にはフランスの装飾芸術展に出品し、教育功労章を受章した。同じ年、マルセイユで発行されていた『ミディ・コロニアル・マリティム』という週刊新聞におよそ20年ぶりに挿絵の寄稿を再開する。この新聞はフランスの植民地に関する話題を主に取り扱っており、当時フランス領インドシナ総督となったアレクサンドル・ヴァレンヌ（フランス語版）を社会主義者として批判する論調を取っていた。ビゴーの挿絵は当初この論調に沿ったもので、のちには中国における共産主義運動も題材として取り上げている。1925年に日仏混血でフランス在住の山田キクが日本を題材にした小説『マサコ』を刊行すると強い興味を示し、手元の本に1ページずつ挿絵を入れることを試みた。
晩年の彼はエソンヌ県のビエーヴル (Bièvres) の自宅に、ヨーロッパには自生しない竹を取り寄せて植えつけた小さな日本風の庭園を作り、その庭を眺めることを好んだ。日本風の着物をまとい、近所の人々からは「日本人」と呼ばれた。1927年、自宅の庭を散策中に、脳卒中で倒れ死去。67歳だった。
死去により、『マサコ』の挿絵は下絵を含めて14図で途切れた。『ミディ・コロニアル・マリティム』に寄稿していた挿絵が、外部に発表した作品としては絶筆となった。
死後の再評価

第二次世界大戦前の日本ではビゴーの事績はほとんど知られることがなかった。これは、ビゴーの仕事の多くが居留地や海外の欧米人向けであったことや、生前に黒田清輝と絶縁してしまったことが影響している。日本の洋画界への影響に関しても、幕末に来日したチャールズ・ワーグマンとは異なり、洋画を本格的に志す日本人は自ら留学する時代になっており、ビゴーがその手本となることはなかったのである。
戦後、歴史学者の服部之総が主催する近代史研究会のテキストで、ビゴーの風刺画を多数紹介したことで日本国内に広く知られることとなった。社会科の教科書にビゴーの絵が掲載されるようになったのもこれ以降である。日本の芸術史においても、漫画のほか、日本の銅版画家に影響を与えたことが指摘されている。
また、上記の通り及川茂によって、帰国後のエピナール版画の挿絵画家としての仕事が発掘され、及川は「ビゴーにはエピナール版画の中興の祖という言葉こそ相応しいと思う」と記している。
清水勲は1970年、それまで15年にわたり収集したビゴーの作品や研究成果を500部限定の『ジョルジュ・ビゴー画集』として自費出版し、ビゴーの研究と再評価に大きく貢献した。清水は1994年に渡仏して屋根裏部屋に保管されていたビゴー作品を子孫から買い取り、2021年3月に死去する前に自らの戒名を「釈美郷信士」と決めておくほど入れ込んでいた。
日本に対するスタンス

ビゴーの身長は160cmと欧米人としては低く、当時の日本人成人男性の平均とほぼ同じであった。清水勲は、このことで威圧感を与えずに日本人の中に入り込むことができたこと、また日本人の目線と変わらない絵の構図を獲得できたことを推定している。
ビゴーの描いた風刺画のうち、鹿鳴館や日清戦争を扱ったものは小学校や中学校、高校などの社会科（歴史）教科書にしばしば教材として掲載されてなじみが深い。これらの絵では日本に対して辛辣な描き方がされている。これについて清水勲は、ビゴーは条約改正を尚早と考える点では居留地の外国人と同じスタンスに立っており、日本人の非近代的な側面を強調することでそれをアピールしようとした際に、貧相な容姿と非近代性をこじつけることが読者の理解を得やすいと考えたからだとしている。
ただし、ビゴーが批判したのは日本国家の皮相的な欧化主義であり、日本の伝統的な文化や庶民の営みには敬意と共感を抱いていた。子守の少女が鉢巻きを巻いた姿で遊ぶのを目にして「鉢巻きは赤ん坊の顔に髪が触れないための工夫で、少女が遊ぶことで赤ん坊も楽しめるという点で日本の子守は悧巧である」と感服したという日本人の証言が残されている。女性については『トバエ』の中で「日本で一番いいもの、それは女性だ。（中略）日本の女性に生まれたのだから、どうぞ日本の女性のままでいてもらいたい」と記し、絵においても上流階級の人々は別として、風刺の少ない絵を描いた。後には日本人女性と結婚している。この背景として、日本の女性がビゴーの求める日本的なものや江戸情緒を伝える存在だったからだと清水勲は記している。
1898年頃と推定される詩画集『横浜バラード』には、日本への幻滅（糞尿を運ぶ荷車の悪臭や、外国人には高額をふっかける日本の商売人）が歌われ、離日直前に刊行した画集『1899年5月』では条約改正後の日本に対する外国人の不安がストレートに表現されていた。しかし、フランス帰国後も亡くなるまで日本に対して愛着を抱き続けた。また、日本軍をよく知っていたビゴーは、日露戦争当時のフランスで「ロシア圧勝」という世論に同調しない数少ないフランス人でもあった。
欧米における日本人描写のステレオタイプとなった「つり目で出っ歯」という姿はビゴーの風刺画にも登場するが、その点について清水勲は「当時の日本人は現在に比べて国民全体の栄養状態が悪く、小柄で出っ歯の人が多かった。そうした日本人の姿が1867年のパリ万博で直に欧米人の目に触れたことと、ワーグマン、ビゴーなどの来日外国人の絵や当時の写真などの影響とによって広まり、欧米人の日本人観の一要因となったのではないか」といった意見を述べている。
一方、同じくステレオタイプとしてよく登場する眼鏡については、ビゴーは「一般的に言って、日本人の視力はたいへん悪い。日本では様々な形をした、また様々な色をした眼鏡をかけている人に出会う」と記している。清水勲は当時の日本人が「栄養状態が悪かったせいか、また家屋の作りから来る照明状態の悪さからか視力がよくなかった」ことと明治以降印刷物を読む機会が増えたことで、眼鏡を多くの人が使うようになったのではないかと推定している。ただし、ビゴーの絵に眼鏡をかけた人物は必ずしも多くない。清水も、昭和期以降の欧米での日本人像に眼鏡が多く出る理由には昭和天皇や東条英機といった眼鏡をかけた要人がいた影響を指摘している。ビゴーが庶民をスケッチした絵では男女を問わず様々な人相・年齢・職業の人物を描き分けている。
清水勲は「ビゴーは反日家なのか親日家かと聞かれることがあるが、答えはもちろん親日家である」と述べている。
及川茂は、帰国後のビゴーは、当時フランスで見られたインドシナなど他の風俗と混交したようなでたらめな日本描写を快くは思わなかったが、それに立ち上がって抗議するような形での感情は日本に抱いていなかったとしている。及川はビゴーが「日本をエキゾチストではなく、生活の一部として生きてきた人間」であり、「日本と対決したり競い合ったり摩擦を感じたりするのではなく、あればあるがままに、なければなしでもやっていけた」という。滞日当時の日本は「そこで生活していれば批判の対象であり、揶揄の種であった」が、それはビゴーが初めて知った日本とは別物であったとする。帰国後のビゴーにとって日本は「いつも優しくそこにある国」で、素朴で自然で暖かい日本を自分の心の中にしまっておきたいという感情故に、ジャーナリズムの挿絵画家という職を捨てざるを得なかったと指摘している。
吉村和真は、マンガ表現に内在するステレオタイプとその起源に関する考察の一環として、ビゴーが鹿鳴館に行くため洋服を着る日本人を猿として描いた有名な絵を（ワーグマンの「日本では馬も眼鏡をかけている」という風刺画とともに）取り上げた。吉村はその中で、これらの図からは「眼鏡・出っ歯」や「猿顔・つり目」といった特徴を持った「当時の後発近代国家に属する「日本人」という＜他者＞の未開性を描くことによって、先発近代国家に属する（中略）＜自己＞の文明性を確認しようとする」二人の自他意識（「一等国民」としての自負）が看取され、それはビゴーが絵の片隅に書いた「名磨行（なまいき）」という文字にも如実に示されていると記している。吉村は、二人が日本人に偏見を持っていたとか当時の日本人は文明開化の意味を取り違えていたといった過去への断罪を主張したいわけではないと断った上で、これらの絵に描かれた「日本人」の視覚的イメージがその後のマンガ表現に与えた影響力の大きさを指摘している。また、二人がともに親日家で写実的なスケッチも数多く残している事実と合わせ、「これらの「日本人」描写を通じて浮き彫りとなる、彼らの視線が意味するところは複雑で重い」と述べている。
所蔵美術館（日本）

宇都宮美術館は、清水勲の協力により世界最大級のビゴー作品コレクションを有し（約300点）、2021年にはビゴー展を開催した。千葉市美術館は『稲毛海岸』を、千葉県立美術館は『稲毛の女漁師と子ども』を所蔵する。
著作

『O-HA-YO おはよ』1883年（明治16年）
『あさ』1883年（明治16年）
『MA-TA また』1884年（明治17年）
『Croquis Japonais』1886年（明治19年）
『La Journee d'un Depute 國會議員之本』1890年（明治23年）
『La Journee d'une Guesha a Tokio』1891年（明治24年）
『Shocking au Japon』1895年（明治28年）
『Yokohama Ballads』1899年（明治32年）
ギャラリー

女湯で流し中の三助（1884年の作）。
鹿鳴館に動員された舞踏会の合間の淑女のようすを描いた風刺画（1887年の作）。
自動車を初めて見る東京の人々（1898年の作）。
和服姿の女性（1900年の作）。
朝鮮人を蹴飛ばす中国人・日本人とそれを見るロシア人（1904年の作）。
ビゴーによるイラストが描かれたAchille Essebacの小説『デデ』の表紙
関連文献

清水勲 編『ジョルジュ・ビゴー画集　明治を活写した仏人風刺画家伝』美術同人社、1970年。
清水勲 編『ビゴー精選画集』美術同人社、1972年。
清水勲『絵で書いた日本人論　ジョルジュ・ビゴーの世界』中央公論社、1981年10月。
酒井忠康・清水勲 編『日清戦争期の漫画 G=ビゴー・田口米作』筑摩書房〈近代漫画 3〉、1985年6月。ISBN 4-480-68503-0。
清水勲 編『ビゴー日本素描集』岩波書店〈岩波文庫〉、1986年5月。ISBN 4-00-335561-X。
清水勲 編『続 ビゴー日本素描集』岩波書店〈岩波文庫〉、1992年12月。ISBN 4-00-335562-8。 author=
ビゴー『ビゴーが描いた明治の女たち』清水勲解説、マール社〈100年前シリーズ（A hundred years ago series）〉、1997年4月。ISBN 4-8373-0731-0。
ビゴー『明治の面影・フランス人画家ビゴーの世界』清水勲解説、山川出版社、2002年9月。ISBN 4-634-60590-2。
清水勲『ビゴーが見た明治職業事情』講談社〈講談社学術文庫〉、2009年1月。ISBN 978-4-06-291933-3。
清水勲編著『ビゴーの150年　異色フランス人画家と日本』臨川書店、2011年9月。ISBN 978-4-653-04028-6。
清水勲編著『ビゴーを読む　明治レアリスム版画200点の世界』臨川書店、2014年4月。ISBN 978-4-653-04086-6。
ビゴー『ビゴー『トバエ』全素描集　諷刺画のなかの明治日本』清水勲解説、岩波書店、2017年2月。ISBN 978-4-00-024531-9。
ビゴーを扱った映像作品

テレビドラマ『ビゴーを知っていますか』（NHK、1982年10月9日放映）
エコール・デ・ボザールの入り口
ビゴーが創刊した漫画雑誌『トバエ』の表紙。ピエロ姿の人物はビゴーが自らを戯画化したものである。
「魚釣り遊び（うおつりあそび）」(Une partie de pêche) 『トバエ』1号（1887年2月15日）
魚（朝鮮）を釣り上げようとする日本と中国（清）、横どりをたくらむロシア。
『トバエ』36号に掲載された磐梯山噴火に関する風刺画『磐梯山破裂之図』

「磐梯の破裂を写すより写真屋の行列を写した方が余程面白かんべい」との文を添え、現地に押し掛ける写真屋の姿を皮肉っている。
ビゴー：黒田清輝の絵画を見る人々。
『ザ・グラフィック』（1894年）に描かれたビゴーの肖像
ノルマントン号事件を扱った風刺画。1887年に上海沖で遭難したフランス郵便船の沈没（メンザレ号遭難事件）を、ノルマントン号の乗組員の行動と比較している。『トバエ』に掲載（1887年）。
ディスカス (曖昧さ回避)

ディスカス
Discas

TSUTAYA DISCAS - オンラインレンタルサービス。カルチュア・コンビニエンス・クラブ#ネット事業を参照。
関西学院大学の岡田孝が開発したデータマイニングソフトウェア。
Discus

円盤・ディスク形状のもの。
ディスカス - 円盤状の吸入剤
ディスカス - シクリッド科の淡水魚、熱帯魚。
その他

英語: discuss - 「討論する」の意。
Disqus - オンラインコメント機能サービス。
トニー・ストラットン・スミス

| トニー・ストラットン・スミス Tony Stratton Smith |
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生誕:  Anthony Mills Smith  (1933-08-11) 1933年8月11日  イングランド ウルヴァーハンプトン
死没:   (1987-03-19) 1987年3月19日（53歳没） ジャージー、セント・ヘリア
別名:  ストラット (Strat)
職業:  音楽マネージャー、レーベル・オーナー
著名な実績:  カリスマ・レコード、ザ・クーバス、ナイス、ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーター、ジェネシス、ボンゾ・ドッグ・ドゥー・ダー・バンド、モンティ・パイソン
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トニー・ストラットン・スミス（Tony Stratton Smith、1933年8月11日 - 1987年3月19日）は、イングランドのロック・マネージャー、起業家。彼は、1969年にロンドンを拠点とするレコード・レーベル、カリスマ・レコードを設立し、ナイス、ヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーター、ジェネシスなどのロック・グループをマネージメントした。
略歴

スミスは、アンソニー・ミルズ・スミスとしてイングランドのウルヴァーハンプトンで生まれた。スポーツ・ジャーナリストとしてキャリアをスタートし、主に「デイリー・スケッチ」紙と「デイリー・エクスプレス」紙でサッカーをレポートした。1954年に「デイリー・スケッチ」で働いていたトニー・スティーヴンスという名前の別のジャーナリストとの混同を避けるために、トニー・スミスは名前をトニー・ストラットン・スミスに変更したが、これをハイフンでつながれた姓（Stratton-Smith）と間違える人もいた。後年、彼は特に音楽業界の同僚の間では「ストラット (Strat)」の呼び名で知られるようになった。
「デイリー・エクスプレス」在職中、スミスは1958年にユーゴスラビアで行われたヨーロピアン・カップ、マンチェスター・ユナイテッド対レッドスター・ベオグラードの試合の取材を任された。しかし、サッカーの主任担当記者であるヘンリー・ローズはスミスの代わりに自身を派遣することを独断で決定した。その帰路において選手や関係者、報道陣を乗せた航空機は、ミュンヘンの悲劇として知られる事故で墜落し、ローズも死亡者の一人となった。
その後、スミスはビートルズ、特にマネージャーのブライアン・エプスタインの影響を受け始め、音楽ビジネスに参入することを決意した。彼がマネージメントした最も初期のバンドの1つは、エプスタインの後を引き継いだ、リバプールを拠点とするザ・クーバスであった。その後、1968年にアンドリュー・ルーグ・オールダムからナイスのマネージメントを引き継ぎ、オールダムのイミディエイト・レコード・レーベルでの仕事ぶりに不満を抱き、自分自身のレーベル設立を決意した。
その後、ボンゾ・ドッグ・バンドやヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーターと契約。1969年にはプログレッシブ・ロック・バンドのジェネシスと、自身のレコード会社およびマネージメント会社と契約を結び、バンドのセカンド・アルバムである『侵入』（1970年）をリリースした。ジェネシスはレーベルで最も商業的に成功したグループとなった。スミスはモンティ・パイソンの多くのレコードをリリースし、映画『モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル』（1975年）の資金提供に貢献した。また、元ボンゾズのフロントマン、ヴィヴィアン・スタンシャルのレコーディングを行い、スタンシャルの映画『Sir Henry at Rawlinson End』（1980年）に資金提供し、プロデューサーとしてもクレジットされている。スミスが密接に関わっていた他の重要なアーティストには、アトミック・ルースター、オーディエンス、ブランドX、フィル・コリンズ、ピーター・ガブリエル、スティーヴ・ハケット、ピーター・ハミル、リンディスファーン、ジュリアン・レノン、ロバート・ジョン・ゴドフリー、ストリング・ドリヴン・シング、レア・バードなどが含まれている。ハケットによると、スミスはカリスマ社にデモが持ち込まれていたクイーンと契約する機会を逃したという。ゲイル・コルソンは、カリスマでレーベル・マネージャー兼共同マネージング・ディレクターとして彼と一緒に働いた。彼女は、1970年代後半に自分の会社を設立するために会社を去り、特にガブリエルやハミルらのソロ・キャリアをマネージメントすることになった。
アメリカでは、カリスマ・レコードの録音は、ABCレコード (傘下のレーベルであるダンヒル・レコード、プローブ・レコードを含む)、エレクトラ・レコード、ブッダ・レコード、アトランティック・レコード、マーキュリー・レコード、アリスタ・レコードなどの他のレーベルにライセンス供与されることがよくあった。このレーベルは最終的に、1983年にヴァージン・レコードに売却された。ヴァージンは、1980年代後半の短期間、新しいロゴでカリスマの名前を再活性化した。現在、カリスマのカタログの大部分は、EMIによって所有されている。
友人の間で「ストラット」と呼ばれていた彼は、ユーモアのセンスとプロモーションの才能で知られていた。そのユーモアのセンスは、販促資料やレコード・レーベルのアートによく表れている。並外れた創造的才能を見出す耳を持つ彼は、特に初期の段階でカリスマを成功へと導いた。通常は「カリスマ・レコード」として知られているが、同社は自らを「有名なカリスマ・レーベル (The Famous Charisma Label)」としても宣伝していた。
その死

同性愛者だったスミスは、1987年3月19日に膵癌のため53歳で死去した。ロンドンのセント・マーティン・イン・ザ・フィールズで彼の追悼式が執り行われた。
マリリオンのアルバム『旅路の果て』（1987年の死後すぐにリリース）のスリーブ・クレジットでは、スミスへの献辞がなされている。ピーター・ハミルの曲「Time to Burn」（1988年）は「トニー・ストラットン・スミスへの別れのようなもの」となり、キース・エマーソン、カール・パーマー、ロバート・ベリーによる3は1988年のバンド唯一のアルバム『スリー・トゥ・ザ・パワー』（1988年）で最後の曲「On My Way Home」をスミスに捧げ、スティーヴ・ハケットは、アルバム『モーメンタム』収録曲「Concert For Munich」をスミスに捧げた。
ゴードン・ハイランダーズ

ゴードン・ハイランダーズ
ゴードン・ハイランダーズ (イギリス軍)（英語版） - イギリス陸軍の歩兵連隊。
ゴードン・ハイランダーズ (ラグビー) - オーストラリアのラグビーチーム。
ジョージ・ダグラス＝ハミルトン (第10代セルカーク伯爵)

|  イギリスの政治家第10代セルカーク伯爵 ジョージ・ダグラス=ハミルトンGeorge Douglas-Hamilton 10th Earl of Selkirk |
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生年月日:  1906年1月4日
没年月日:   (1994-11-24) 1994年11月24日（88歳没）
出身校:  イートン校,オックスフォード大学
所属政党:  保守党
称号:  第10代セルカーク伯爵
配偶者:  オードリー・ドラモンド=セール=バーカー
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第10代セルカーク伯爵ジョージ・ナイジェル・"ジョーディ"・ダグラス=ハミルトン（英語: George Nigel "Geordie" Douglas-Hamilton, 10th Earl of Selkirk,KT GCMG GBE AFC AE PC QC、1906年1月4日 – 1994年11月24日）は、イギリスの伯爵、空軍軍人、パイロット、保守党の政治家。
生涯

名門ハミルトン公爵家当主の第13代ハミルトン公爵（英語版）とその妻ニーナ・プア（英語版）との次男として生まれた。兄は第14代ハミルトン公爵。イートン校に学び、オックスフォード大学に進学して政治学・哲学を専攻した。クリケットの選手としても活躍し、ウィルトシャーの州代表として大会にも参加している。1935年にスコットランド弁護士会（英語版）会員に選出され、1959年には王立顧問弁護士（英語版）に進んだ。
大学卒業後は政界にも進出し、1935年から1940年にかけてエディンバラ市議を務めている。1940年に特別継承規定に従って、父からセルカーク伯爵位を継承、兄とともに貴族院に列した。第二次世界大戦が勃発すると、弟らとともに王立空軍に入隊した。入隊後はサー・ヒュー・ダウディング空軍大将の個人秘書や戦闘機軍団の先任情報士官として活動した。先任士官時代にはセイロン方面のドイツ戦闘機部隊に対する掃討計画の立案に携わった。爆撃機パイロットとしても活躍し、ウェリントンを駆ってビスケー湾上空でユンカースJu88爆撃機5機を撃墜する戦果を挙げている。
生涯 > 政治家として

戦後は再び政治家としての道を歩み、1951年にはウィンストン・チャーチル首相から貴族院与党幹事長を任された。続くアンソニー・イーデン内閣ではランカスター公領大臣に就任した。大臣在任中の1956年秋、かねてより来日要望のあった日本を訪問した。しかし時の鳩山一郎政権はセルカークの閣僚としての地位の低さに落胆したとされ、セルカーク自身もセルウィン・ロイド（英語版）外相への手紙で「（日英親善の）目的を果たせたか確信がない。日本は重要閣僚の来日と日英親善の証を求めているが、前者はできないし、後者に至ってはイギリス世論にその気があるか疑問である」と綴った。この年、スエズ運河をめぐって第二次中東戦争が勃発した。これに対してセルカークは支持を表明したものの、内心では懐疑的であったという。やがて国際世論からの批判に耐えかねてイギリスは撤兵し、急速に求心力を失ったイーデンは首相を辞した。
その後を襲ったハロルド・マクミラン政権では、セルカークは海軍大臣（英語版）となった。大臣在職中には、ルイス・マウントバッテン第一海軍卿とともにスエズ動乱後の王立海軍の戦力再編に尽力した。1959年に海相と引き換えに、在シンガポール高等弁務官および東南アジア方面事務局長に就任して1963年まで在任した。翌年にはSEATOイギリス代表にも就任した。一連の職務在職中にはアメリカ合衆国からベトナム、ラオス方面にも英軍戦力を派遣・展開するよう要請があったが、セルカークはこれに抵抗し、本国政府もこの意見に賛同している。
1963年以降は閣僚職から遠ざかり、独立ユニオニスト貴族協会会長や王立アジア協会会長（英語版）を務めるなど貴族院での活動が増えた。晩年は先祖と関わりが深いカナダを歴訪して、英加関係を深めることに努めた。
1994年に88歳で死去した。セルカークには子がなかったため、セルカーク伯爵位は特別継承権に基づいて兄の次男ジェイムズ・ダグラス=ハミルトン（英語版）に引き継がれた。
栄典 > 爵位

第10代セルカーク伯爵(10th Earl of Selkirk)
第10代ディアー＝ショートクルー卿(10th Lord Daer and Shortcleuch)
栄典 > 賞罰

- シッスル勲章（KT）
- 聖マイケル・聖ジョージ勲章（GCMG）
- 大英帝国勲章（GBE）
- 王立空軍十字章（英語版）（AFC）
栄典 > その他

枢密顧問官（PC）
王立顧問弁護士（英語版）（QC）
家族

1949年にオードリー・ ドラモンド=セール=バーカー（英語版）（Audrey Drummond-Sale-Barker、1994年12月21日没）と結婚したが、夫妻に子はなかった。オードリー夫人はパイロット、アルペンスキー選手（優勝経験あり）として活躍した。
セルカーク伯爵としての紋章。
オードリー夫人、1932年。
ディープブラック

ディープブラックは一般的には深い黒色を表し、車や物の深い黒色の表現で使用するディープカラー（色深度）のひとつの色用語。
ジョージア・ディープブラック - 2019年1月21日にコカ・コーラシステムより全国に発売された缶コーヒーの商品名。
ディープ・ブラック (小説) - アメリカ合衆国の小説家スティーブン・クーンツが2003年に発表した小説および小説シリーズ。
ディープ・ブラック (ゲーム)（英語版）  - 2011年に発売された505 Games制作のシューティング・ゲーム。
ストラテジックエージェンシー

ストラテジックエージェンシー（英: strategic agency）は、従来の広告代理店及び広告制作会社、コンサルティング会社、システム会社の業務領域を融合し、すべての領域にまたがるサービスを一貫して顧客企業に提供する新たな業態定義のことを指す造語である。
概要

ストラテジック（英: strategic）は「戦略的な」「戦略（上）の」「戦略上重要な」、エージェンシー（英: strategic）は「代理社」「取次店」「特約店」「仲介」「斡旋」（あつせん）「媒介」「世話」「（ある結果をもたらす）力」「作用」「働き」「代理する」であり、本来の意味においても「企業の戦略を代理」提供を目的とし、顧客企業にとってなくてはならない存在となる新たなサービス概念である。広告代理店及び広告制作会社、コンサルティング会社、システム会社の業務領域にまたがり、戦略的な施策から、企業に提供する制作物、その実行までを一貫して提供することが特長であり、新たな存在の企業のパートナー会社の事業ドメインを指すことが多い。
例えば、コンサルティング会社は、顧客企業に企業戦略を始め戦略的な知見に基づいて企業に課題解決策を提供する。広告代理店は、本来広告枠を企業に販売し販売手数料を受け取る会社を指し、現在[いつ?]日本ではマーケティング領域において企業のサポートや課題解決策を提供する領域も提供している。
広告制作会社は、広告代理店からマーケティング上の課題解決に伴う企画や実制作を請け負う会社であり、CMをはじめとした映像、WEBサイト、イベント・展示会、グラフィックなど各領域において専門性を活かして制作物を提供する会社である。制作プロダクションとも言われる。各々細分化された専門領域に特化していることも多く、総合的にサービスを提供している会社もまた多い。特に広告代理店の子会社として所属する広告制作会社はその傾向が高いと言える。
システム会社は、主に企業の情報システムを、設計・開発・保守運用管理までを請け負う開発会社を指す。大手通信会社や電機会社のシステム部門が独立したり、商社の部門、製造業の情報システム部門が独立子会社化するなど、その来歴は様々である。昨今の複雑化した企業運営において、情報システムの需要はさまざななニーズを抱えていることからパッケージソフトや個別の専門システムなど提供されるシステムは多岐にわたる。
「コンサルティング」「広告制作」「システム」の各領域において企業へは、個別に提供されてきた様々な解決策だが、その効果は往々にして限定的な検証であったため、高額な予算を投じて実施できる大手企業が中心となって解決策の策定・採用がされてきた。しかし、経営資源の限られる中堅・中小企業にとっては必要に応じて提携するべきパートナーとなる会社を選定することは非常に時間や労力がかかる状況となっていた。そのことに対する問題意識から主に2000年代後半から提唱されてきた概念が「ストラテジックエージェンシー」であり、特に2009年以降、リーマン・ショックにおける世界経済の不透明化・不安定化を期に一部[誰?]に注目される概念となった。
概要 > 企業側から見たストラテジックエージェンシーの必要性

企業にとってのパートナー会社の多くは、専門領域に特化している。コンサルティング・広告・CRMツールそれぞれに特化する専門化されたサービスであるからこそ、効果の高い施策が提供できる。しかしながら、激変市場や変化する消費者心理を分析すると、専門化されたサービスだけでは解決できない課題もある。
企業経営は、あらゆる要素が複雑に絡み合う中での舵取りが業績に直結する。変化の激しいマーケットに対応するためにすべき事は多種多様。そこには、新たな企業戦略をサポートできるパートナー会社をつくる必要があった。。
概要 > マーケティングとストラテジー

広告代理店においてマーケティングプランナーという呼称が、大手代理店はどの会社もストラテジックプランナーという呼び方を採用していることが多い。マーケティングとストラテジーは何が違うのだろうか。ストラテジーとは戦略という意味で、いわば戦争用語だ。対してマーケティングとは競争相手に打ち勝つというより、市場とか顧客に対してどう自社をポジショニングするかという概念になる。
中小代理店はコンペの作業をするときに、まず出発点がユーザーインサイトになるし、作業が滞るとそれに立ち返ることで原点を見直していると思う。比べて大手代理店はマーケティングの作業うんぬんよりも、どうすれば勝つことができるかにこだわるし、企画が止まるとコンセプトやインサイトというより、勝つための条件を読みなおしている人が多いかもしれない。[出典無効]
業務に関わる職種

ストラテジックエージェンシーにおいて、業務に携わる職務資格は正確には定められておらず、各社において独自の要件が設定されている。概ね共通する概念として、専門職、スペシャリストが各々の領域において能力を提供することが多く見られる。また、その能力に応じて職制、職域が設定されていることが多い。
しかし、各社共通して「ストラテジスト」（strategist）と呼称される職種が存在することが特徴的である。ストラテジストは金融業界においてもみられる職種だが、ストラテジックエージェンシーでは、企業の経営や戦略における、情報収集・精査、調査分析、戦略コンセプト立案、戦略立案、戦略に則った各種打ち手の立案・実行、効果検証・分析など広範囲に渡って企業をサポートする業務に携わる職種を言う。
ストラテジストに必要とされる能力には、論理的思考力、創造的問題解決能力、コミュニケーション能力、他、高度かつ広範囲のスキルが求められる。一般的に経営戦略論やクリティカル・シンキング、マーケティング論、などを修得したMBA号の取得者、保持者ということとなる。
ストラテジックエージェンシーに該当する会社

ストラテジックパートナーズ株式会社
関連用語

広告代理店
広告制作会社（制作プロダクション）
システム会社（システムインテグレーター）
ストラテジスト
ストラテジックプランナー
コンサルティング会社
クージョ (小惑星)

| クージョ 1917 Cuyo |
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仮符号・別名: 1968 AA
分類: 地球近傍小惑星
軌道の種類: アモール群 （火星横断）
発見
発見日: 1968年1月1日
発見者: C. U. チェスコ A. G. サムエル
軌道要素と性質 元期:2007年4月10日 (JD 2,454,200.5)
軌道長半径 (a): 2.1501 AU
近日点距離 (q): 1.0653 AU
遠日点距離 (Q): 3.2349 AU
離心率 (e): 0.5045
公転周期 (P): 3.15 年
軌道傾斜角 (i): 23.9 度
近日点引数 (ω): 194.3 度
昇交点黄経 (Ω): 188.4 度
平均近点角 (M): 194.2 度
物理的性質
直径: 5.7 km
自転周期: 2.690 時間
スペクトル分類: Sl
絶対等級 (H): 13.9
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
クージョ（英語：1917 Cuyo）は、アモール群の小惑星である。
1968年1月1日にアルゼンチンのEl LeoncitoでC. U. チェスコとA. G. サムエルが発見した。
アルゼンチン中部のメンドーサ州のクージョにあるクージョ国立大学（Universidad Nacional de Cuyo）に因んで命名された。
スティーヴン・マラン (小惑星)

| スティーヴン・マラン 9768 Stephenmaran |
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仮符号・別名: 1992 GB1
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1992年4月5日
発見者: C. S. シューメーカー E. M. シューメーカー
軌道要素と性質 元期:2010年7月23日 (JD 2,455,400.5)
軌道長半径 (a): 2.426 AU
近日点距離 (q): 1.908 AU
遠日点距離 (Q): 2.943 AU
離心率 (e): 0.213
公転周期 (P): 3.78 年
軌道傾斜角 (i): 24.24 度
近日点引数 (ω): 136.61 度
昇交点黄経 (Ω): 38.89 度
平均近点角 (M): 306.46 度
物理的性質
絶対等級 (H): 13.7
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
スティーヴン・マラン (9768 Stephenmaran) は、小惑星帯に位置する小惑星である。シューメーカー夫妻がパロマー天文台で発見した。
アメリカ天文学会の広報担当を務めていた、元NASAの天文学者スティーヴン・マランに因んで名付けられた。
スカンドリーリア

| スカンドリーリア Scandriglia> 行政 |
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国:   イタリア
州:   ラツィオ
県／大都市:   リエーティ
CAP（郵便番号）:  02038
市外局番:  0765
ISTATコード:  057064
識別コード:  I499
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
公式サイト:  リンク
人口
人口:  3247 人 (2024-01-01 )
人口密度:  51.5 人/km2
文化
住民の呼称:  scandrigliesi
守護聖人:  聖バルバラ (Santa Barbara)
祝祭日:  12月4日
地理
座標:  北緯42度10分 東経12度51分﻿ / ﻿北緯42.167度 東経12.850度﻿ / 42.167; 12.850座標: 北緯42度10分 東経12度51分﻿ / ﻿北緯42.167度 東経12.850度﻿ / 42.167; 12.850
標高:  535 (209 - 1368)  m
面積:  63.06  km2
  スカンドリーリアの位置
  リエーティ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
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スカンドリーリア（伊: Scandriglia）は、イタリア共和国ラツィオ州リエーティ県にある、人口約3,200人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

リエーティ県のコムーネ。県都リエーティから南へ27kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のRMはローマ県所属を示す。
リチェンツァ (RM)
モンテフラーヴィオ (RM)
モントーリオ・ロマーノ (RM)
ネーロラ (RM)
オルヴィーニオ
ペルチーレ (RM)
ポッジョ・モイアーノ
ポッジョ・ナティーヴォ
ポッツァーリア・サビーナ
地理 > 気候分類・地震分類

スカンドリーリアにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona E, 2338 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2B (sismicità media) に分類される。
行政 > 分離集落

スカンドリーリアには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Ponticelli Sabino, Poggio Corese, Osteria Nuova
ツングリ! -本当はツンデレなグリム童話-

『ツングリ! -本当はツンデレなグリム童話-』（ツングリ! -ほんとうはツンデレなグリムどうわ-）は、雑誌『マジキュー』（エンターブレイン）Vol.33（2006年11月発売号）からVol.38（2007年4月発売号）まで連載されていたイラストストーリー。また、同連載の前半部分に書き下ろしエピソードを加えて2007年2月にエンターブレインより刊行された単行本。いわゆる「萌え本」に分類される。
連載版の文芸は出海まこと、挿画は柏餅よもぎ。
概要

「グリム童話のヒロイン達はツンデレだった」という設定で毎回、異なるエピソードが展開される。連載版はイラストの下にヒロインの「デレ度」を示すゲージがあり、当初は「ツン」に傾いているゲージが話の進展と共に「デレ」と逆転する様子を数値化している。
類書に2006年3月刊の本田透「本当は萌えるグリム童話」（ワニブックス）があるが、同書の刊行に触発されて本連載が始まったのか、偶然グリム童話を題材とした類似の構想が双方で進行した結果なのかは不明。
エピソード > 連載版

第3話「カエルの王さま」までのエピソードは単行本にも連載分に加筆したうえで収録されている。
最終話「ゲッティンゲンの七教授」はグリム童話集の作品ではなく、グリム兄弟（本連載では「ぐりむ姉妹」として登場）を当事者とする史実に基づくエピソードである。
赤ずきん
白雪姫
カエルの王さま
ラプンツェル
星の銀貨
ゲッティンゲンの七教授
エピソード > 単行本

2007年3月12日初版 ISBN 9784757733589
カッコ内はイラストレーター（無記載の場合は連載版と同じ柏餅よもぎ）。表紙・かずといずみ。
エピソードの合間に「ツンデレ的グリム童話検定試験」と題するクイズが収録されており、問題の中には原作のグリム童話を相当に読み込んでいないと答えるのが困難な問題も含まれている。
いばら姫（ちょちょ）
赤ずきん
白雪姫
カエルの王さま
ブレーメンの音楽隊（ギンカ）
ヘンゼルとグレーテル（池田靖宏）
靴履き猫（さえき北都）
灰かぶり（むっちりむうにい）
サルバドール (曖昧さ回避)

サルバドール、サルヴァドール、サルバドル（salvador）はスペイン人、及びスペイン語圏では一般的な人名である。スペイン語で形容詞では「救いの」、「救助する」を意味して、名詞では救い主、救世主を意味する。
地名

サルヴァドール - ブラジル北東部、バイーア州の港湾都市。植民地時代の初代首都。
エルサルバドル（El Salvador）の正式名称はスペイン語表記ではエル・サルバドール。
人名

サルバドール・アジェンデ - チリの大統領。
サルバドール・バカリッセ - スペインの作曲家。
サルバドール・コントレラス - メキシコの作曲家。
サルバドール・サンチェス・セレン - エルサルバドルの大統領。
サルバドール・ダリ - スペインの画家。
サルバドール・エドワード・ルリア - イタリアの微生物学者。
サルバドール・プッチ・アンティック - スペインの革命運動家。
サルバドール・ペレス - ベネズエラの野球選手。2015年ワールドシリーズ最優秀選手賞受賞。
アンリ・サルヴァドール - フランスの歌手。
映画

サルバドル/遥かなる日々 - エルサルバドル内戦を描いた米国映画。
サルバドールの朝 - サルバドール・プッチ・アンティックの人生を元にしたノンフィクション映画。
その他

吉田照美 飛べ!サルバドール - 文化放送にて2013年4月1日から2017年3月31日まで放送していたラジオ番組。
スプリウス・カルウィリウス・マクシムス

|  スプリウス・カルウィリウス・マクシムス Sp>  Carvilius C.f. C.n. Maximus |
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出生:  不明
死没:  不明
出身階級:  プレブス
氏族:  カルウィリウス氏族
官職:  按察官（紀元前299年） 執政官（紀元前293年、紀元前272年） 監察官（紀元前289年）
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スプリウス・カルウィリウス・マクシムス（Spurius Carvilius Maximus）は紀元前3世紀初期の共和政ローマの政治家・軍人。紀元前293年と紀元前272年に執政官（コンスル）を務めた。
出自

プレブス（平民）であるカルウィリウス氏族の出身。スプリウス・カルウィリウスはエクィテス（騎士階級）の生まれで、カルウィリウス氏族から出た最初の執政官である。父も祖父もプラエノーメン（第一名、個人名）はガイウス、紀元前234年と紀元前228年に執政官を務めたスプリウス・カルウィリウス・マクシムス・ルガは息子である。
最初の執政官

紀元前299年にアエディリス（按察官）に就任した。6年後の紀元前293年に最初の執政官に就任。同僚執政官はパトリキ（貴族）のルキウス・パピリウス・クルソルであった。両執政官共にサムニウムに対する戦争で大きな成功を収め、カルウィリウスはアミテルヌム（en）、コミニウム、パルウミヌム、ヘルクラネウムを占領した。続いて、エトルリアに侵攻したが、これはファルスキ（en、エトルリア同盟の一員）が講和条約を破ったためであった。カルウィリウスはトゥロイリウムと他の5つの要塞を占領し、ファルスキ軍に勝利、莫大な賠償金を課して講和条約を結んだ。
ローマに戻り、カルウィリウスは凱旋式を実施した。その際、戦利品の多くを兵に分配し、38万ポンドの青銅を国庫に納め、残りをフォルトゥーナ神殿の建立に使った。サムニウムから奪った青銅の鎧を鋳潰して、カピトリヌスの丘の上にユーピテルの巨像が作られた。その巨大さのため、アルバ山の神殿からも見えたと言われている。伝説によると、その巨像を磨き上げる際に剥がれ落ちた青銅の量は、カルウィリウスの像を作るに十分であり、彼の像はユーピテル像の足元におかれたといわれている。
翌年、カルウィリウスは軍事経験を持っていなかった執政官デキムス・ユニウス・ブルトゥス・スカエウァのレガトゥス（高級幕僚）となった。歴史家ウェッレイウス・パテルクルス（紀元前19年 - 31年）は、おそらく紀元前289年にケンソル（監察官）に就任したとしている
二回目の執政官

カルウィリウスは、紀元前272年に二度目の執政官に就任。同僚執政官は前回と同じくクルソルであった。ピュロス戦争（紀元前280年– 紀元前275年）の後、エペイロス王ピュロスはイタリアを去ったが、両執政官はピュロスが戻る前にサムニウムとの戦いを完全に終わらせようとした。戦争の詳細は不明であるが、両執政官はサムニウム、ルカニア（en）、ブルティウム（en）、さらにはターレス（ローマ名タレントゥム、現在のターラント）に勝利し、二度目の凱旋式を実施した。
参考資料

↑  Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology, William Smith, Editor
↑  ティトゥス・リウィウス『ローマ建国史』、x. 9, 39, 43-45, 46.
↑  Joannes Zonaras, Epitome Historiarum, viii. 1.
↑  大プリニウス『博物誌』、xxxiv. 7., s. 18
↑  バルトホルト・ゲオルク・ニーブール『ローマ史』、vol. iii., p. 392 ff.
↑  ウェッレイウス・パテルクルス『ローマ世界の歴史』、ii. 128.
↑  Joannes Zonaras, Epitome Historiarum, viii. 1.
↑  凱旋式のファスティ
↑  Joannes Zonaras, Epitome Historiarum, viii. 6.
↑  ティトゥス・リウィウス『ローマ建国史』、 epitome 14
↑  バルトホルト・ゲオルク・ニーブール『ローマ史』、vol. iii., p. 524.
この記事には現在パブリックドメインである次の出版物からのテキストが含まれている: Smith, William, ed. (1870). Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology (英語). {{cite encyclopedia}}: |title=は必須です。 (説明)