stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アルノー＝アマニュー・ダルブレ
生涯

アルノー＝アマニューはベルナール＝エジ2世とマルト・ダルマニャックの息子である。
1330年、イングランド王エドワード3世は貴族らと交渉するためにガスコーニュに兵を派遣した。ベルナール＝エジ2世は息子アルノー＝アマニューとケント伯エドマンド・オブ・ウッドストックの娘との結婚をまとめようとしたが失敗した。
1363年、当時アキテーヌ公およびガスコーニュ公であったエドワード黒太子は、アルノー＝アマニューを筆頭とした貴族たちから臣下の礼を受けるため領地を訪れた。7月9日、ボルドーの大聖堂で、アルノー＝アマニューはベルトも帽子もつけずに黒太子の前に真っ先にひざまずき、（イングランド王への忠誠を守ることを）宣誓し、聖書と十字架にキスをした。そして最後に黒太子の口にキスをした（交わりと平和を意味する「聖なるキス」）。しかし、アルノー＝アマニューと黒太子の良好な関係は長くは続かなかった。
1368年、カスティーリャ内戦に参加するためにピレネー山脈を越える準備をしていたとき、エドワード黒太子はアルノー＝アマニューに軍の派遣を要求したが、要求された兵力はアルブレ領主が十分に対応できる規模を超えていた。アルノー＝アマニューはこれを拒否し、これに対し黒太子は以下のように述べた：
私の議会の命令を破ろうとするとき、アルブレ卿はまさに偉大な領主である。神にかけて、物事は彼の思い通りにはならない。彼が望むなら領地にいてくれてかまわない、私は彼の千の槍がなくてもできる。
エドワード黒太子の議会はまた、新たな税である炉床税（fouage）を布告したが、これは在地貴族らの激しい憤慨を受けた。アルマニャック伯ジャン1世、コマンジュ伯ピエール・レーモン2世、ペリゴール伯ロジェ・ベルナールおよびアルノー＝アマニューはフランス王シャルル5世に上訴を送った。その上訴状は今日までパリの国立公文書館に保存されている。在地貴族らは彼を「和平条約によりイングランド王に対するギュイエンヌ公爵領とその他の王領の主権者」と呼んだ。言うまでもなく、フランス王はガスコーニュの反乱軍を自分の陣内に迎え入れた。
1368年6月30日、アルノー＝アマニューがマルグリット・ド・ブルボンと結婚した後、シャルル5世、アルノー＝アマニュー、ジャン1世、ロジェ・ベルナールの間で秘密協定が締結された。シャルル5世は戦争が起こった場合の支援を約束し、ガスコーニュに対する主権の主張を決して放棄しないと誓った。領主たちはオーヴェルニュ、トゥールーズ、ベリー、トゥーレーヌでシャルル5世から報酬をもらって仕え、シャルル5世に誓いを立てることに同意した。貴族たちが再び炉床税（fouage）を自らに課すことを選ばない限り、その後10年間免除された。主権問題を決定するために法律家と貴族らが招集され、彼らは満場一致でシャルル5世がガスコーニュの主権者であることを確認した。アルノー＝アマニューは1401年に亡くなるまでフランス王を支持した。
家族

アルノー＝アマニューはブルボン公ピエール1世の娘マルグリット・ド・ブルボンと結婚し、以下の子女をもうけた。
シャルル1世（1368年 - 1415年） - アルブレ領主、ドルー伯、フランス軍司令官
マルグリット（1453年没） - キャプタル・ド・ビュシュのガストン1世・ド・フォワ＝グライーと結婚
バイオセーフティーレベル

バイオセーフティーレベル（英: biosafety level, BSL）とは、細菌・ウイルスなどの微生物・病原体等を取り扱う実験室・施設の格付け。
バイオハザード
呼称

例えば「レベル4」の実験室は BSL-4 と呼ばれる。かつては物理的封じ込め (Physical containment) と呼ばれ、P4 ともいわれていたが、P が "Pathogen"（病原体）や "Protection level"（防御レベル）の略などとされることもあって混乱が生じたため、現在ではバイオセーフティーレベルもしくは BSL の名称を用いるようになった。
世界保健機関 (WHO) が制定した Laboratory biosafety manual（日本語訳：実験室生物安全指針）に基づき、各国で病原体の危険性に応じて4段階のリスクグループが定められており、それに応じた取り扱いレベル（バイオセーフティーレベル）が定められている。
リスクグループ

微生物・病原体などはその危険性に応じ、各国により次の4段階のリスクグループに分類される。
病原体などの危険性は地域の環境に左右されるため、病原体などのリスク分類は、地域ごとに定めることになっている (p. 2)。日本では、厚生労働省所管の国立感染症研究所が、国立感染症研究所病原体等安全管理規定（第三版）の別表2・別表3 (p. 19-36) において日本国独自のリストを作成した。特に別表3は感染症法の定める特定病原体などをリスク分類したものである。
リスクグループ > リスクグループと対応する病原体

| リスクグループ | ウイルス | 細菌 | 真菌、原虫、寄生虫 | 細菌毒素 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ワクチン株 | リスクグループ2または3に属さない細菌 | リスクグループ2または3に属さないもの |  |
| 2 |  インフルエンザウイルス  麻疹ウイルス  風疹ウイルス  ムンプスウイルス  ヘルペスウイルス  水痘ウイルス  ヒトパルボウイルス  コロナウイルス  アデノウイルス  エンテロウイルス  ポリオウイルス  ノロウイルス  ロタウイルス  A型肝炎ウイルス  E型肝炎ウイルス  デングウイルス  日本脳炎ウイルス  B型肝炎ウイルス  C型肝炎ウイルス  ヒトパピローマウイルス など |  化膿レンサ球菌  百日咳菌  インフルエンザ菌  髄膜炎菌  肺炎マイコプラズマ  O157などの腸管出血性大腸菌  赤痢菌  コレラ菌  腸炎ビブリオ  ビブリオ・バルニフィカス  サルモネラ菌  カンピロバクター  黄色ブドウ球菌  ヘリコバクター・ピロリ  リステリア菌  ボツリヌス菌  破傷風菌  ジフテリア菌  レプトスピラ  レジオネラ菌  淋菌  梅毒トレポネーマ  クラミジア など  |  アスペルギルス・フミガーツス  クリプトコッカス  カンジダ  マラリア原虫  赤痢アメーバ  クリプトスポリジウム  ランブル鞭毛虫  トキソプラズマ  エキノコックス など  |  ベロ毒素（志賀毒素）  ボツリヌストキシン |
| 3 |  鳥インフルエンザウイルス  SARSコロナウイルス  MERSコロナウイルス  SARSコロナウイルス2  ウエストナイルウイルス  黄熱ウイルス  リフトバレー熱ウイルス  重症熱性血小板減少症候群ウイルス  ハンタウイルス  狂犬病ウイルス  ニパウイルス  ヘンドラウイルス  Bウイルス  ヒト免疫不全ウイルス  天然痘ウイルスのワクチン株 など  |  結核菌  腸チフス菌  パラチフス菌  ブルセラ菌  発疹チフスリケッチア  日本紅斑熱リケッチア  コクシエラ・バーネッティ  ペスト菌  炭疽菌  野兎病菌 など |  コクシジオイデス・イミチス |  |
| 4 |  天然痘ウイルス（ワクチン株を除く）  エボラウイルス  マールブルグウイルス  ラッサウイルス  アレナウイルス  クリミア・コンゴ出血熱ウイルス |  |  |  |
バイオセーフティーレベル

「バイオセーフティーレベル」は「リスクグループ」に対応している。例えばリスクグループ3の病原体は、バイオセーフティーレベル3以上の実験室で扱うとしている。
ただしこれはあくまで原則である。例えばリスクグループ2の病原体でも、高濃度のエアロゾルが発生するような作業などでは、バイオセーフティーレベル3の実験室で行なわないと危険である (p. 2-3)。
各国が別々に定めるリスクグループとは異なり、バイオセーフティーレベルの要件は世界共通で次の通りである。
バイオセーフティーレベル > レベル1

通常の微生物実験室で、特別に隔離されている必要はない。
一般外来者の立ち入りを禁止する必要はないが、16歳未満の者の入室を禁ずる。
実験室での飲食・喫煙を禁ずる。
微生物を取り扱う人物は、病原体取り扱い訓練を受けた人物でなければならない。
バイオセーフティーレベル > レベル2

（レベル1に加えて）
実験室の扉には、バイオハザードの警告が表示されなければならない。
許可された人物のみが入室できる。
実験中は窓・扉を閉め、施錠されなければならない。
施設にはオートクレーブが設置されていることが望ましい（実験室内にある必要はない）。
生物学用安全キャビネット（クラスIIA以上）の設置。基本はその中で作業する（エアロゾルが発生しない作業はキャビネット外でも可）。
実験者は、作業着または白衣を着用しなければならない。
種名がわからない検体など「適切なリスク評価を実施するために必要な情報が（中略）不足している場合（中略）には、基本的な封じ込め策-バイオセーフティレベル2」を適用する（p. 8；原文p. 8）。
バイオセーフティーレベル > レベル3

レベル2までと異なり、封じ込め実験室である。要件は次の通り。
（レベル2に加えて）
廊下の立ち入り制限。
白衣などに着替えるための前室（エアシャワーなど）を設置しなければならない。そのとき前後のドアを同時に開いてはならない。
壁・床・天井・作業台などの表面は消毒・洗浄可能なようにする。
排気系を調節し、常に外部から実験室内に空気を流入させる。
実験室からの排気は、高性能フィルターを通し除菌した上で大気に放出する。
実験は生物学用安全キャビネットの中で行う。
オートクレーブは実験室内に設置されることが望ましく、実験室壁内に固定の両面オートクレーブも推奨される。
動物実験は生物学用安全キャビネットの中もしくは陰圧アイソレーターの中で行う。
作業員名簿に記載された者以外の立ち入りを厳しく禁ずる。
バイオセーフティーレベル > レベル4

エボラ熱対策としてバイオセーフティーレベル4を扱える施設の設置を特命委員会が提案 (2014年11月10日)
最高度安全実験施設である。レベル3に加えて、レベル4の実験室は他の施設から完全に隔離され、詳細な実験室の運用マニュアルが装備される。
（レベル3に加えて）
クラスIII安全キャビネットを使用しなければならない。
通り抜け式オートクレーブを設置する。
シャワー室を設置する。
実験室からの排気は高性能フィルターで2段浄化する。
化学防護服未着用での入室を厳しく禁ずる。
レベル4の実験室を保有している国家は限られており、日本では国立感染症研究所村山庁舎と理化学研究所筑波研究所にのみ、レベル4実験室が設置されている。
なお遺伝子・血清学的診断などのウイルス学的検査は、国立感染症研究所村山庁舎のウイルス第一部第一室において対応可能である。
2015年（平成27年）8月7日、厚生労働省は、国立感染症研究所村山庁舎を国内初のBSL-4に指定した。2019年現在、長崎大学においてBSL-4施設建設が進んでいる。
一覧

世界におけるレベル4・3に対応する施設は以下の通り。
一覧 > レベル4の一覧

| 国家 | 施設 | 位置 | Level | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  オーストラリア | 保健省クイーンズランドウイルス研究所 | クイーンズランド州 | 4 |  |
|  オーストラリア | オーストラリア動物衛生研究所 | ビクトリア州 | 4 |  |
|  オーストラリア | 国立高度安全研究所 | ビクトリア州 | 4 |  |
|  ベラルーシ | 共和国微生物疫学研究センター | ミンスク | 4 |  |
|  カナダ | 国立微生物学研究所 | マニトバ州ウィニペグ | 4 |  |
|  チェコ | 生物予防センター |  | 4 |  |
|  フランス | ジャン・メリューP4高度安全実験室 | ローヌ＝アルプ地域圏, リヨン | 4 |  |
|  ガボン | フランスヴィル国際医学研究センター (CIRMF) | フランスヴィル | 4 |  |
|  ドイツ | ロベルト・コッホ研究所 | ベルリン | 4 |  |
|  ドイツ | ベルンハルト・ノホト熱帯医学研究所 (BNI) | ハンブルク | 4 |  |
|  ドイツ | フィリップ大学マールブルク | マールブルク | 4 |  |
|  ドイツ | フリードリヒ・レフラー研究所 | グライフスヴァルト | 4 |  |
|  インド | 全インド医科大学 | ニューデリー | 4 |  |
|  インド | 高度安全動物疾病研究所 (HSADL) | ボーパール | 4 |  |
|  イタリア | ルイージ・サッコ病院 | ミラノ | 4 |  |
|  イタリア | 国立感染症研究所 | ローマ | 4 |  |
|  日本 | 国立感染症研究所 | 東京都, 武蔵村山市 | 4 | 1986年完成2015年8月7日稼動開始 日本初稼働のBSL4施設 施設老朽化により移転検討中 |
|  日本 | 理化学研究所筑波研究所 | 茨城県, つくば市 | 4 | BSL3で稼働中 BSL4規格で建設されたが完全稼働できず |
|  日本 | 長崎大学高度感染症研究センター | 長崎県, 長崎市 | 4 | 完成済、現在は稼働に向けた準備中 |
|  中華民国 | 国防部国防医学院予防医学研究所 | 新北市 | 4 |  |
|  中華民国 | 衛生福利部疾病管制署昆陽実験室 | 台北市 | 4 | BSL3で稼働中 |
|  韓国 | 国立疾病管理本部 | 忠清北道, 五松 | 4 |  |
|  オランダ | 国立公衆衛生環境研究所 (RIVM) | ビルトーベン | 4 |  |
|  ロシア | 国立ウイルス学・生物工学研究センター（Вектор・英: VECTOR） | ノヴォシビルスク州 | 4 |  |
|  シンガポール | 防衛科学機構 (DSO) | シンガポール | 4 |  |
|  南アフリカ共和国 | 国立伝染病研究所 | ヨハネスブルグ | 4 |  |
|  スウェーデン | スウェーデン感染症研究所 | ソルナ | 4 |  |
|  スイス | ウイルス学・免疫予防学研究所 | ベルン | 4 |  |
|  スイス | 高度密閉研究所 | シュピーツ | 4 |  |
|  中国 | 中国科学院武漢病毒研究所 | 湖北省武漢市 | 4 |  |
|  中国 | 中国農業科学院ハルビン獣医研究所 | 黒竜江省ハルビン市 | 4 |  |
|  イギリス | 健康保護局感染症センター | コリンデール | 4 |  |
|  イギリス | 国立医学研究所 (NIMR) | ロンドン | 4 |  |
|  イギリス | イギリス国防省防衛科学技術研究所 (DSTL) | ポートンダウン | 4 |  |
|  イギリス | 獣医学研究所 (VLA) | サリー州アドルストン | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | アメリカ疾病予防管理センター (CDC) | ジョージア州アトランタ | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | ジョージア州立大学 | ジョージア州アトランタ | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | NIAID総合研究施設 | メリーランド州フォート・デトリック | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | 国立生物防衛分析対策センター (NBACC) | メリーランド州フォート・デトリック | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | アメリカ国立衛生研究所 (NIH) | メリーランド州ベセスダ | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | アメリカ陸軍感染症医学研究所 (USAMRIID) | メリーランド州フォート・デトリック | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | 国立新興感染症研究所 (NEIDL) | マサチューセッツ州ボストン | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | NIAIDロッキー・マウンテン研究所群 | モンタナ州ハミルトン | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | ガルベストン国立研究所 (GNL) | テキサス州ガルベストン | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | ショープ研究所 | テキサス州ガルベストン | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | サウスウエスト生物医学研究機構 (SFBR) | テキサス州サンアントニオ | 4 |  |
|  アメリカ合衆国 | 国土安全保障省国立生物農業防御施設 | カンザス州マンハッタン | 4 |  |
一覧 > レベル3の一覧

| 国 | 施設 | 位置 | Level | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  アルゼンチン | 国立農業技術研究所 (INTA) | ブエノスアイレス | 3-A |  |
|  オーストラリア | カーティン工科大学 | 西オーストラリア州 | 3 |  |
|  ブラジル | Oswaldo Cruz研究所 | リオデジャネイロ | 3 |  |
|  ブラジル | サンパウロ大学 | サンパウロ | 3 |  |
|  ブラジル | Adolf Lutz研究所 |  | 3 |  |
|  ブラジル | Butantan研究所 | サンパウロ | 3 |  |
|  カナダ | ブリティッシュコロンビア疾病管理センター | ブリティッシュコロンビア州 | 3 |  |
|  カナダ | 国立生物実験センター | ケベック州 | 3 |  |
|  フィンランド | 国立健康保健研究所 Hermanni | ヘルシンキ | 3 |  |
|  フィンランド | 国立健康保健研究所 Tilkanmäki | ヘルシンキ | 3 |  |
|  ドイツ | Wehrwissenschaftliches Institut für Schutztechnologien | ミュンスター | 3 |  |
|  ギリシャ | エヴァンゲリズモス総合病院 | アテネ | 3 |  |
|  ギリシャ | クレタ大学, Pagne hospital, Clinical bacteriology lab | イラクリオン | 3 |  |
|  インド | セント・ジョーンズ研究所 感染症部 | バンガロール | 3 |  |
|  インド | 全インド医科大学 | ニューデリー | 3 |  |
|  インド | ハンセン病&微生物疾患国立JALMA研究所 (NCJILOMD) | アーグラ | 3 |  |
|  インドネシア | 熱帯病研究所 (ITD) | スラバヤ | 3 |  |
|  日本 | 北海道大学人獣共通感染症リサーチセンター | 北海道, 札幌市 | 3 |  |
|  日本 | 動物衛生研究所動物衛生高度研究施設 | 茨城県, つくば市 | 3 |  |
|  日本 | 東京都健康安全研究センター、大阪健康安全基盤研究所等の地方衛生研究所 | 各都道府県・政令市 | 3 |  |
|  日本 | 東京大学医科学研究所 | 東京都, 港区 | 3 |  |
|  日本 | 東京工業大学遺伝子実験棟 | 神奈川県, 横浜市 | 3 |  |
|  日本 | 長崎大学熱帯医学研究所 | 長崎県, 長崎市 | 3 |  |
|  日本 | 京都産業大学鳥インフルエンザ研究センター | 京都府, 京都市 | 3 |  |
|  日本 | 大阪大学微生物病研究所 | 大阪府, 吹田市 | 3 |  |
|  日本 | 大阪府立大学りんくうキャンパス | 大阪府, 泉佐野市 | 3 |  |
|  日本 | 鳥取大学鳥由来人獣共通感染症疫学研究センター | 鳥取県, 鳥取市 | 3 |  |
|  日本 | 山口大学獣医学国際教育研究センター(iCOVER) | 山口県, 山口市 | 3 |  |
|  日本 | 佐賀大学総合分析実験センター | 佐賀県, 佐賀市 | 3 |  |
|  日本 | 武田薬品工業湘南研究所 | 神奈川県, 藤沢市鎌倉市 | 3 |  |
|  台湾 | 国立台湾大学医学院実験室 | 台北市 | 3 |  |
|  マレーシア | 獣医学研究所 | ペラ州 | 3 |  |
|  マレーシア | 保健省国立公衆衛生研究所 | スランゴール州 | 3 |  |
|  マレーシア | 保健省医学研究所 | クアラルンプール | 3 |  |
|  マレーシア | マラヤ大学 | クアラルンプール | 3 |  |
|  オランダ | 国立公衆衛生環境研究所 (RIVM) | ビルトーベン | 3 |  |
|  ロシア | 国立ウイルス学・生物工学研究センター（Вектор・英: VECTOR） | ノヴォシビルスク州 | 3 |  |
|  中国 | 中国科学院武漢病毒所 | 湖北省, 武漢市 | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | セントラルフロリダ大学 | フロリダ州, オーランド | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | ジョージ・メイソン大学 生物医学調査研究所 | バージニア州, マサナス | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | ストーニー・ブルック大学感染症分子医学センター | ニューヨーク州, ストーニー・ブルック | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | シンシナティ大学 | オハイオ州, シンシナティ | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | アリゾナ州立大学生体設計機構 | アリゾナ州, テンピ | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | バテル記念機構 | オハイオ州, ウエスト・ジェファーソン | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | プラム島動物病センター | ニューヨーク州, プラム島 | 3-ag |  |
|  アメリカ合衆国 | セントルイス大学ドワジー研究施設 | ミズーリ州, セントルイス | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | カリフォルニア大学バークレー校 | カリフォルニア州, バークレー | 3 |  |
|  アメリカ合衆国 | カリフォルニア大学ロサンゼルス校 | カリフォルニア州, ロサンゼルス | 3 |  |
|  タジキスタン | 不明 | ドゥシャンベ市 | ３ | 国連開発計画タジキスタン事務所プレスリリース |
レベル4の設備例
ブラックフェイス

| --- | --- |
: この項目では、アメリカのエンタテイメントについて説明しています。2000年代に日本で流行したスタイルについては「ガングロ」をご覧ください。
『ジャズ・シンガー』(1927年)のアル・ジョルソン
ブラックフェイス (英語: blackface) は、黒人以外の演者が黒人を演じるために施す舞台化粧、それに起因する演者および演目。19世紀に流行し、「プランテーションのハッピー・ゴー・ラッキー・ダーキー」(のんきな黒人。ダーキーは蔑称)、「ダンディ・クーン」(クーンは黒人を表す蔑称)など人種的ステレオタイプを広める結果となった。1848年までに、ブラックフェイスのミンストレル・ショーが全米で流行し、オペラなどのフォーマルな作品を作り替えて一般に流行させた。20世紀初頭、ブラックフェイスはミンストレル・ショーの枠から外れて独自のスタイルとなったが、1960年代、アフリカ系アメリカ人公民権運動により終焉した。
1900年、ウィリアム・H・ウエストによるミンストレル・ショーのポスター。白人から黒人への変身を売り物にしていた。ストロブリッジ・リトグラフ社の出版。
1830年頃から約100年、アメリカの劇場においてブラックフェイスは重要な伝統的演目であった。すぐに流行は広まり、イギリスでは1978年まで続いた『The Black and White Minstrel Show』、1976年と1981年の『Are You Being Served?』のクリスマス・スペシャルが放送されるなど、アメリカより長続きした。アメリカでもイギリスでもブラックフェイスはミンストレル・ショーにおいてもっともよく用いられていた。白人俳優は初期には焼きコルク、後期にはドーランや靴墨で顔を黒く塗り、唇を誇張し、また縮れたカツラ、手袋、燕尾服あるいはぼろ服を着用することもあった。のちに黒人俳優もブラックフェイスで演じることもあった。
ブラックフェイス・ミンストレルのストックキャラクターを具象化したステレオタイプは人種的イメージ、行動、感覚を世界中に植え付けただけでなく、黒人文化の人気に拍車をかけた。現在、ブラックフェイスのカリカチュアは議論を引き起こす。一方で、ブラックフェイスは単に自分と違う性別、身分、人種を表す異性装と同義だという意見もある。
20世紀半ばまでに人種および人種差別に対する考え方が変わっていき、ブラックフェイスによる演目はなくなっていった。現在では演目上必要な時に限り、また社会的主張や風刺にのみ使用される。ブラックフェイスの恒久的影響は良くも悪くもアフリカ系アメリカ人文化を世界に広めるきっかけとなったこととされる。ブラックフェイスはアフリカ系アメリカ文化の盗用、搾取、同化の先駆けともなり、無数に派生して世界のポピュラー・カルチャーの一部となっている。
歴史 > 黒さの表現および差別への成り立ち

ブラックフェイスの起源ははっきりしていない。文化コメンテイターのジョン・ストラスボウは遅くとも西アフリカ人がポルトガルに連れていかれた1441年頃から伝統的に「白人の観客の楽しみおよび啓蒙のため黒さを表現していた」と語った。白人たちはエリザベス朝やジャコビアン時代のイギリス・ルネサンス演劇で『オセロ』(1604年)などで黒人登場人物を演じていた。しかし『オセロ』などこの時代の演劇では黒人の音楽や行動などの模倣や誇張はなかったとされる。1769年5月29日、ニューヨークのジョン・ストリート劇場で、アメリカン・カンパニーでブラックフェイスの白人俳優として有名であったルイス・ハラム・ジュニアがイギリスのオペラ『The Padlock』の酔っ払いの黒人マンゴー役を演じてブラックフェイスの原型となった。この演技は好評で、他の役者たちもこのスタイルを取り入れるようになった。遅くとも1810年代にはアメリカでブラックフェイス道化師が人気となった。1822年から1823年、イギリス人俳優チャールズ・マシュウズは全米ツアー公演を行ない、次の公演『A Trip to America』に黒人キャラクターを加え、奴隷の歌『Possum up a Gum Tree』を歌った。1823年、エドウィン・フォレストはプランテーションの黒人を演じ、1828年にはジョージ・ワシントン・ディクソンがブラックフェイスでのキャリアを確立していた。しかし1828年、他の白人コメディ俳優トーマス・D・ライスがブラックフェイスで『Jump Jim Crow』を踊りながら歌い人気が爆発し、1832年までにスターダムにのし上がった。
ライスは「ダディ・ジム・クロウ」という芸名で全米をツアー公演した。レコンストラクション後、人種差別の撤廃を示す「ジム・クロウ法」に名付けられた。
1830年代から1840年代初頭、ブラックフェイスはスケッチ・コメディーとコミックソング、そして激しいダンスをミックスして演じていた。当初ライスとその同僚たちは安劇場でのみ演じていたが、ブラックフェイスの人気が上がると上流階級が出入りするような劇場での出演が増えていった。ブラックフェイスのキャラクターのステレオタイプは、おどけていて、怠け者で、迷信深く、臆病で、好色であり、泥棒で、病的に嘘つきで、英語が下手である。初期のブラックフェイスのミンストレルは全て男性だったため、異性装で黒人女性を演じてグロテスクに男らしく魅力がなく、典型的南部のマミー(黒人の肝っ玉母さん)タイプか、性的にとても挑発的な演技を していた。1830年代のアメリカの舞台でブラックフェイスの人気が上がり、賢いヤンキーと伝説的開拓者のステレオタイプがコミカルに演じられた。19世紀後期から20世紀初頭、アメリカとイギリスの舞台は繁盛し続け、強欲なユダヤ人、酔っ払いで喧嘩早いおべっか使いのアイルランド人;、油まみれのイタリア人、面白みのないドイツ人、騙されやすい田舎者など主に民族的ステレオタイプがコミカルに演じられていた。
1830年代および1840年代初頭、ブラックフェイスの俳優たちはソロ、デュオ、時々トリオで演じていた。のちにブラックフェイス・ミンストレルとして性格付けられる巡業公演はミンストレル・ショーとしてのみ演じられた。1843年、ニューヨークでダン・エメットおよびヴァージニア・ミンストレルズは斬新さや上流のステータスを排除し、本格的なブラックフェイス演劇を上演した。同時期、ニューヨーク州バッファローでE・P・クリスティが行なった公演の方が早いとする説もある。エメットらは半円形のオーケストラ・ピットに演奏家たちを座らせ、ダンバリン奏者を片側に、ボーンズ奏者を逆側に配置し、前座として演じていたがすぐに3幕ものの1幕目となった。1852年までにブラックフェイスのスケッチ・コメディは1幕ものの笑劇に拡大し、たまに3幕もののトリとなる3幕目に登場した。
この頃、アメリカ合衆国北部の作曲家スティーブン・フォスターはブラックフェイスのミンストレル・ショーで活躍した。歌詞は方言で書かれ、現在のスタンダードと なっているポリティカル・コレクトネスから大幅に外れていたが、彼の後期の曲は嘲笑や露骨で差別的なカリカチュアはなくなり他のジャンルの曲の手本となった。フォスターの曲は奴隷や南部をテーマにすることが多く、その甘いセンチメンタルな曲調は現代人の心にも響かせる.。
白人によるミンストレル・ショーは白人役者が黒人になりすますことを特徴としており、ブラックミュージックを演奏し黒人英語の真似で話した。1890年代までミンストレル・ショーはアメリカのショー・ビジネスの主流であり、イギリスやヨーロッパの他の地域でも大人気であった。ミンストレル・ショーの勢いが下降すると、ブラックフェイスは原点回帰しヴォードヴィルの一部となっていった。遅くとも1930年代には映画に登場するようになり、1950年代にはラジオ番組『Amos 'n' Andy』に登場して「耳のブラックフェイス」と呼ばれるようになった。また遅くとも1950年代にはアマチュアのブラックフェイス・ミンストレル・ショーの人気が続いていた。1950年代、イギリスにおいて人気だったブラックフェイスはカンブリア出身のリカルド・ウォーリーで猿のビルボを連れてイングランド北部を巡業していた。
その結果、黒人に対する偏見を作り上げるのに重要な役割となった。社会派コメンテイターの中にはブラックフェイスは白人の未知の恐れの捌け口、人種や支配についての感情や恐れを表現する方法となったという意見もある。『Love and Theft: Blackface Minstrelsy and the American Working Class』の中でエリック・ロットは「黒い仮面は侮辱や脅迫そして人間に対する恐れを表現できる。それと同時にそれらをコントロールすることもできる」と記した。
しかし少なくとも最初はブラックフェイスは社会的に封じ込められていた反対勢力の声を届けることができた。早くも1832年には、黒塗りのトーマス・D・ライスが「白人紳士たちよ、私の道に踏み込むな。もし私を侮辱するならやっつける」と歌っていた。またライスはウィリアム・シェイクスピアのパロディで「私は黒人だが、白人は兄弟と呼ぶ」と歌い、下層白人と下層黒人の観客が同等とみなされる機会でもあった。
歴史 > 映画

1930年代、数多い名の知れた舞台や映画のエンタテイナーたちもブラックフェイスをしていた。映画でブラックフェイスをしていた白人はアル・ジョルソン、エディ・カンター、ビング・クロスビー、フレッド・アステア、アイリーン・ダン、ミッキー・ルーニー、シャーリー・テンプル、ジュディ・ガーランド、チェスター・モリス、「ボストン・ブラッキー・ランデブー」のジョージ・E・ストーンなどであった。1940年代にはワーナー・ブラザース製作の『This is the Army』(1943年)のミンストレル・ショーのシーン、『サラトガ本線』(1945年)でハイチのメイド役のフローラ・ロブソンがブラックフェイスを使用した。
映画黎明期、黒人登場人物は白人によりブラックフェイスで演じられていた。1903年、『アンクル・トムの小屋』映画第1作目では主要な黒人役全てが白人のブラックフェイスであった。1914年、『アンクル・トム』はアフリカ系アメリカ人俳優サム・ルーカスが主演したが、白人のブラックフェイスがトプシー役を演じた。D・W・グリフィス監督の映画『國民の創生』(1915年)では主要な黒人登場人物の全てを白人がブラックフェイスで演じていた。しかし映画の人種差別への反発により、ドラマティックな映画でのこの手法は終わった。その後、ブラックフェイスの白人は映画の中のヴォードヴィルやミンストレルのシーンのコメディや腹話術にのみ登場するようになった。しかし以降何十年も同様にネイティヴ・アメリカン、アジア人、アラブ人などが白人により演じられ続けた。
1930年代終盤以降、人種に関する感覚が変わっていき、ブラックフェイスの人種差別や偏見との関係性が増大し、アメリカではブラックフェイスはライヴ・コメディでさえもほとんどなくなった。ただし突然なくなった訳ではなく、ラジオ番組『Amos 'n' Andy 』(1928年–1960年)の「耳のブラックフェイス」は継続し、白人により黒人のステレオタイプで黒人登場人物が演じられ続けた。1950年代頃、アニメでは修正されずブラックフェイスが生き続けた。ストラスボウは1940年代のメトロ・ゴールドウィン・メイヤーのアニメの約3分の1は「ブラックフェイス、クーン、マミーが含まれている」と語った。バッグス・バニーでは遅くとも1953年の『サムと共に去りぬ』までブラックフェイスが登場していた。
歴史 > バレエ

1910年、ミハイル・フォーキン振付のバレエの『シェヘラザード』がロシアで初演された。ニコライ・リムスキー＝コルサコフの音詩を基にしたバレエ作品である。主要登場人物の女性ズバイダは金の奴隷から誘惑される。ヴァーツラフ・ニジンスキーが初演した金の奴隷を演じるダンサーは顔と体を茶色に塗る。これにより奴隷というものは肌の色が濃いとの認識を植え付けた。1912年終盤、フォーキンは『ペトルーシュカ』を振り付けた。生を受けたペトルーシュカ、バレリーナ、ムーアの3体の人形を中心としている。初演時、アレクサンダー・オルロフにより初演されたムーア役は完全なブラックフェイスであった。ムーアはココナツを持って登場し、刀でさばこうとする。動きは猿のようである。ムーアはバレリーナを誘惑し、ペトルーシュカの首を残忍に切る。『ペトルーシュカ』上演時、ムーア役は現在でも完全なブラックフェイスまたはブルーフェイスで演じられる。バレエ界ではブラックフェイスは批判の対象とはなっていない。現在でもアメリカやヨーロッパのバレエ界では『ラ・バヤデール』、『オセロ』などでブラックフェイスやブラウンフェイスがなされることがある。
歴史 > ブラック・ミンストレル・ショー

→「ミンストレル・ショー」も参照
1840年まで、黒人パフォーマーもブラックフェイスの舞台化粧で出演していた。フレデリック・ダグラスはブラックフェイスを嫌悪し、ブラックフェイスのミンストレルに対し反対意見を述べた最初の1人とされ、人種差別と非難した。ダグラスは「どのような形であれ有色人種を白人の観客の前に登場させれば金になる」と語った。
1860年代、黒人がミンストレル・ショーに出演するようになると、「正真正銘」、「本物」と宣伝されることがあった。これらの「カラード・ミンストレル」は、解放されてまもない元奴隷の人々から常々批判を受けていた。ただしこの宣伝には悪意もあり、白人の観客は熟練のパフォーマーではなく動物園のような見世物小屋のつもりで見に来ていた。低予算、小規模劇場が多いにもかかわらず、客受けは白人ミンストレル劇団と対等であった。1886年3月、全米でもっとも人気があったとされるブッカー&クレイトン・ジョージア・ミンストレルズは批評家からの称賛も得た。
これらのカラード・ミンストレルは、北部の黒人の社会的主張とは違い、プランテーションなどをネタにし、「ジョージア・ミンストレルズ」と呼ばれていた。打楽器を用いて本物のブラック・ミュージックを演奏し、ポリリズムを取り入れた伝統的なダンスをし、それ以外の楽器を使用せず手足を使って体を叩いたり足を踏み鳴らしてリズムを取り、黒人のパフォーマーの方が優勢であった。黒人のミンストレルでもっとも成功したものの1つは、サム・ヘイグのスレイヴ・トループ・オブ・ジョージア・ミンストレルズ(奴隷劇団、の意)で、チャールズ・ヒックスが管理していたが、最終的にチャールズ・カレンダーに引き継いだ。ジョージア・ミンストレルズは全米および海外にツアー公演し、のちにハヴァリー・カラード・ミンストレルズとなった。
1870年代中期、白人のブラックフェイス・ミンストレルはより豪華になり、黒人によるミンストレルと逆に黒人文化から遠ざかっていった。フィスク・ジュビリー・シンガーズなどのジュビリー・シンガーズの流行により、霊歌などの黒人音楽を白人の宗教音楽とすることに北部の白人が興味を示した。複数のジュビリー・シンガーズは疑似ミンストレルとして売り込んでミンストレルの曲も演奏し、逆にブラックフェイスのミンストレルは聖歌を演奏し始め、その後南部の黒人宗教音楽に手を広げた。フィスク・ジュビリー・シンガーズによりブラックフェイスと一線を画すため、また宗教音楽であることを強調するために使用され始めた「ジュビリー」という単語は数年のうちに黒人文化において「ブランテーション」以上の意味を持つようになった。ジュビリー・シンガーズは白人市場に向け南部の黒人宗教音楽を洗練させ、一方ブラックフェイスはより異国風の見かけに誇張した。
アフリカ系アメリカ人のブラックフェイス・プロダクションも自己風刺による道化やコメディを含んでいた。アフリカ系アメリカ人が舞台に立ち始めた頃、黒人は肌の色の濃淡にかかわらずブラックフェイスを施していた。1860年代、一時的に有色人種の劇団はこの慣習を破り、コメディ志向の「コルクで栓をするように」抑圧されていたが、他のパフォーマーたちはその色調の多様性でコメンテイターたちを驚かせた。この頃もまだブラックフェイスのステレオタイプで演じられていた。
黒人パフォーマーたちはアフリカ系アメリカ人コミュニティでスターとなっていたが、アフリカ系アメリカ人の上流階級からは無視あるいは非難されていた。1882年、中流階級のジェイムズ・モンロー・トロッターは「最低なカリカチュア」として軽蔑しつつ、黒人のミンストレルを非難する人も彼らのパフォーミングを見ればその「高い音楽文化」と感嘆し態度を軟化すると語った。白人の観客と違い、黒人の観客はカリカチュアとして捉えており、約50年後にマムズ・マブリーが登場するまで自分たちの文化を見るのを楽しんでいた。
差別的ステレオタイプが増強されてきたにもかかわらず、ブラックフェイス・ミンストレルは実務的で、黒人の多くが就いていた単純労働に比べて生活に困らないほどの利益を得ることができた。人種差別の時代、アフリカ系アメリカ人ミュージシャン、俳優、ダンサーによって黒塗りでの舞台出演は自分の才能を披露するほぼ唯一の機会であった。ミンストレル・ショーは南部以外で上演され、人種差別を微妙にからかい、白人社会と奴隷制度廃止論推進のダブルスタンダードとなっている。白人、黒人にかかわらずブラックフェイスのパフォーマンスにおいてブラックミュージック、ユーモア、ダンスの豊かさがアメリカや外国の白人の観客に最初に受けていった。ブラックフェイス・ミンストレルがアメリカのショー・ビジネスにおけるアフリカ系アメリカ人にとっての登竜門となった。黒人パフォーマーはブラックフェイスのパフォーマンスを白人に対する皮肉として利用していた。性的駄洒落が披露されることもあり、白人の道徳主義者から嫌悪された。ヴォードヴィルの侮辱的な演目には微妙なメッセージが込められていることもある。
ヴォードヴィルの人気上昇に伴い、バハマ生まれの俳優およびコメディアンのバート・ウィリアムズはフローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアの唯一のアフリカ系アメリカ人スターとなり、ジーグフェルド最高額の給料を獲得した。
1909年、劇場所有者出演契約協会(TOBA)は、全員黒人によるヴォードヴィル巡業公演を組織し、ブラックフェイスは人気公演となった。パフォーマーらは給料が低く、「タフ・オン・ブラック・アクター」(TOBA、厳しい状況の黒人俳優)略して「トビー」と呼ばれていた。TOBAはティム・ムーアやジョニー・ハギンスなどを主役にし、パフォーマーは少なかったがとても良い生活を送れるようにし、TOBAは他所と比べてより魅力的な仕事を堅調に与えていた。白人、黒人にかかわらず、ブラックフェイスは何百人ものアーティストやエンタテイナーの多くがのちに他の公演の仕事を見つけるための突破口となった。例えばヘイヴァリー・ヨーロピアン・ミンス トレルの最も有名なスターの1人はのちに「グランド・オールド・マン・オブ・ザ・ニグロ・ステージ」として知られるようになるサム・ルーカスであった
。1914年、ルーカスはハリエット・ビーチャー・ストウ原作の映画『アンクル・トムの小屋』で主演した
。1930年代初頭から1940年代終盤、ニューヨークのハーレムにある著名なアポロ・シアターは全米黒人地位向上協会(NAACP)からの抗議にかかわらず、ほぼ全ての黒人パフォーマーがブラックフェイスを施し、唇を大きく白で塗りスケッチ・コメディを行なっていた。このコメディの中で、彼らはそのメイクがなければ裸のように感じると語った。
ミンストレル・ショーは当初の白人によるものから黒人パフォーマーによるものに移行していった。黒人たちはその様式を用いて自分のものにしていった。黒人劇場からプロのパフォーマンスができていった。黒人によるミンストレルには白人たちにはないバイタリティやユーモアを持ち合わせていたという意見もある。
黒人ミンストレルのパフォーマーは自身をからかうだけでなく、根底では白人をからかっていた。ケークウォークは白人パフォーマーの間では黒人のダンスを風刺したものであるが、黒人ミンストレルでは白人の生活習慣を風刺したものである。
「ダーキー」としての描かれ方

「ダーキー」(darky)は黒人を表す蔑称であり、日本語では「黒んぼ」などと訳される。
エンターテイメント界、児童文学、貯金箱やおもちゃ、様々なゲーム、カートゥーン、コミック・ストリップ、広告媒体、装飾品や衣類、絵葉書、楽譜、飲食物のブランドやパッケージなど様々な媒体で、ダーキーとして動眼、墨塗りの肌、大きな白、ピンク、または赤い唇、輝く白い歯が描かれるようになった。
1895年、イギリスで児童書画家フローレンス・ケイト・アプトンが描いたゴリウォーグが登場した。子供時代に過ごしたアメリカから持ってきたミンストレル人形であるぬいぐるみをモデルとしていた。「ゴリー」という愛称を持つ彼は漆黒の顔、野性的な縮れ毛、赤い唇など典型的ミンストレルの様相をしていた。その後人形、おもちゃのティーセット、香水など様々な商品が製造され、イギリスからアメリカに逆輸入された。「ゴリウォーグ」という言葉は色黒外国人を表す蔑称「ウォグ」(wog)からきているとされる。
1930年代から1940年代、アメリカのカートゥーンではブラックフェイスのネタや他の人種や民族の風刺がしばしば描かれた。ブラックフェイスはミッキーマウスなどのキャラクターの発展への影響の1つとなった。1933年ユナイテッド・アーティスツは、『ミッキーの脱線芝居（英語版）』(原題は初期のミンストレル・ショーへの回顧を意味するメロドラマの改変)は『アンクル・トムの小屋』をディズニーのキャラクターで演出された短編映画である。劇場ポスターでは、元々黒い肌のミッキーだが大きなオレンジ色の唇をし、縮れた白い頬ひげがあり、現在ではトレードマークとなっている白い手袋をしている。
1950年までにアメリカでは全米黒人地位向上協会(NAACP)がアフリカ系アメリカ人の描かれ方などに注意を促すようになり、ブラックフェイスによるパフォーマンスや描写を中止に追い込むキャンペーンを大きく行なった。数十年の間、ダーキーはアイスのピカニニー・フリーズ、レストラン・チェーンのクーン・チキン・イン、ニガー・ヘア・タバコ、ダーキー歯磨き粉(ダーリーと改名)などで見受けられた。
アフリカ系アメリカ人公民権運動の成功により、アメリカ国内ではこのような明白な差別的描写は終焉を迎え、ブラックフェイスはアメリカ人にとってのタブーとなった。
1960年代初頭、日本ではダッコちゃん人形が大人気となった。ダッコちゃんは大きな赤い唇と草でできたスカートを履いた黒人の子供を模した人形であった。男の子と女の子の人形があり、女の子はリボンをつけていた。人形の黒い肌はジャズの人気の上昇から選定されたものとされる。小説家河野典生は「私たちのような若い世代は政治や社会から疎外されている。ニグロのように私たちは抑圧、無理解に長い間さらされ、私たちは彼らと同様に感じている」と語った。
現代の表現

長い間、ブラックフェイスおよびダーキーの描写はアール・デコやジャズ・エイジと関連して芸術的、様式的デバイスとなっていた。1950年代および1960年代までに、特にヨーロッパでは非常に寛大で、ブラックフェイスは芸術家たちの間で風変わりでキャンプな表現法の一種となっていた。イギリスではブラックフェイスの登場する『The Black and White Minstrel Show』が音楽バラエティ番組として人気があり、1978年まで続いた。曲の多くはミュージックホール、カントリー・アンド・ウエスタン、伝統的フォークソングから選曲されていた。また、ブラックフェイスはグレイス・ジョーンズの『Slave to the Rhythm』(1980年),、カルチャー・クラブの『Do You Really Want to Hurt Me』(1982年)、タコの『Puttin' On the Ritz』(1983年)などのミュージック・ビデオに登場した。
交易の発展や海外旅行の一般化によりさらなる文化の融合が起こり、ブラックフェイスに関する異なる問題が引き起こされた。近現代においても日本ではダーキーの描写は人気であるが、1990年代、サンリオがピンクの厚い唇、耳に輪をしたダーキーのビビンバの人形を発表した際議論を引き起こし製造中止となった。
スペインのラカサ社の菓子コンギートスのキャラクターはずんぐりした小さな茶色のキャラクターであったが、厚い赤い唇をしていた。イギリスのゴリウォーグのキャラクターであるゴーリーは、100年近くジェイムズ・ロバートソン&サンズのジャムのキャラクターであったが、2001年、使用中止となった。しかし商品、展示、そして子供に人気のキャラクターとしての存続を禁止すべきなのかという議論はまだ続いている。フランスではココアのバナニアでまだ大きな赤い唇をした黒人少年がキャラクターとして使用されている。
現代においても世界中でブラックフェイスは商品や広告などで使用されている。
現代の表現 > デジタル・メディア

デジタル・メディアでは実際に顔を黒く塗ることがなくとも黒人のようなキャラクターが登場することがある。1999年、アダム・クレイトン・パウエル3世はビデオ・ゲームの黒人登場人物のステレオタイプでの描かれ方に言及する「ハイテク・ブラックフェイス」という言葉を作った。デイヴィッド・レナードは「バーチャル・リアリティのスポーツ・ゲームにおいて体力、運動能力、パワーなどにおけるステレオタイプの黒人になりたいと思うものだ」と語った。レナードの論拠はスポーツ・ゲームのプレイヤーは黒人アバターをコントロールすることによりアイデンティティ・ツーリズムをすることができることであるとした。フィリップスとリードはこのタイプのブラックフェイスは「白人が黒人役を単に演じるだけでなく、差別的観客を喜ばせるよう誇張した演技している。その黒さによって白人至上主義を明白に強要している」と語った。
ソーシャル・メディアはブラックフェイスを容易に拡散することができる。2016年、Snapchatにおいて撮影者自身の顔にボブ・マーリーのフィルターを重ねるとダークな肌色、ドレッドロックス、ニット帽が表示されるようになった。全米の大学生が自身のブラックフェイスの画像を共有したことと共に大規模な騒動に発展した。
現代の表現 > アメリカ > 20世紀

1936年、オーソン・ウェルズの『Voodoo Macbeth』巡業公演の主役モーリス・エリスが病気により降板した時、ウェルズが急遽代役を務め、ブラックフェイスで演じた。
人種の境界および肌の色による差別があるアメリカ文化は2人の白人男性によるブラックフェイスの人気デュオであるアモス&アンディによって実証された。1929年の公演中、ブラックフェイスをやめたが黒人訛りのままであった。20世紀初頭から南北戦争前までに人種の境界のあるパフォーマンスは確立された。
20世紀初頭、ニューオーリンズで毎年行われるマルディグラのパレードにおいてアフリカ系アメリカ人労働者たちが「トランプス」というグループを結成してホーボーの恰好で行進した。目立たせるため、「ズールー」と改名し、地元のブラック・ジャズ・クラブやキャバレーで演じられるブラックフェイス・ヴォードヴィルの衣裳を真似た。その結果レックス・パレードとしてマルディグラで最も知られ最も目立ったクルーの1つとなった。草のスカート、シルクハット、誇張したブラックフェイスを施し、ニューオリンズのズールーは人気と共に議論を巻き起こしている。
ブラックフェイスの化粧はペンシルベニア州フィラデルフィアで毎年行われるママーズ・パレードの伝統の1つともなっていた。人権団体や黒人コミュニティからの抗議が増大していき、1964年、ブラックフェイスは公式に禁止となった。ブラックフェイスの禁止にもかかわらず、2016年のパレードでもメキシコ人を表すためにブラウンフェイスが施され、人権団体から抗議された。1964年、コネチカット州ノーフォークでマーチ・オブ・ダイムズの資金集めイベントで伝統的に学生たちによるミンストレル・ショーが行なわれていたが、廃止に追い込まれた。
1980年、リチャード・エルフマン監督、バンドのオインゴ・ボインゴ主演によるアンダーグラウンド映画『フォービデン・ゾーン』が公開され、ブラックフェイスが使用されていることで議論が起こった。
1988年、元イリノイ州下院議員、共和党院内総務ボブ・マイケルは『USAトゥデイ』テレビ版において、若い頃ミンストレル・ショーに出演したことを後悔していると語り話題になった。
1993年、白人俳優テッド・ダンソンがニューヨークにあるフライアーズ・クラブにブラックフェイスで登場し、当時恋人であったアフリカ系アメリカ人コメディ女優ウーピー・ゴールドバーグが書いたネタを披露して大問題となった。白人で同性愛者のパフォーマーのチャック・ニップは自身が出演するキャバレーで白人のみの観客の前で異性装、ブラックフェイスの「シャーリー・Q・リカー」というキャラクターを演じ、人種的風刺を披露していた。ニップの悪質なステレオタイプのキャラクターは批判され、黒人、同性愛者やトランスジェンダーの活動家からデモ活動をされた。
2000年、ブラックフェイスおよびミンストレルはスパイク・リーの映画『Bamboozled』のテーマとなった。黒人のテレビ局重役は不満をため込み解雇されるためにわざとブラックフェイスを施すが、思惑とは逆の方向に向かい恐れる。
現代の表現 > アメリカ > 21世紀

ニューヨークを拠点とするメトロポリタン・オペラは『オセロ』を演じる際ブラックフェイスを施していた。ダークな色の舞台化粧はブラックフェイスというほどではないという主張もあったが2015年で廃止した。
白人大学生らがブラックフェイスを施し議論となっている。毎年ハロウィンの頃にエスカレートし、ステレオタイプを描写する。
ポケットモンスターのキャラクターであるルージュラの当初のデザインはブラックフェイスのカリカチュアと似ているとして議論を巻き起こした。以降肌の色は紫色に変更された。
2005年11月、黒人ジャーナリストのスティーヴ・ギリアードが自身のブログに写真を掲載したことから議論が噴出した。当時アメリカ合衆国上院議員候補者であったアフリカ系アメリカ人の政治家マイケル・スティールの画像であった。縮れた白い眉毛、大きな赤い唇に加工されていた。黒人訛りで「私はただのサンボ(黒人の蔑称)だけど大きなハウスに立候補する」との注釈がついていた(英語で「ハウス」は「議会」の意味もあり、「ビッグ・ハウス」は刑務所や黒人奴隷がいたプランテーションのような大邸宅のことも表す)。ギリアードは政治的保守派と自己弁護し、スティールは「彼らの味方になるのを拒否する」と語った。
2008年、ベネズエラと日本の流れを汲む白人コメディアンのフレッド・アーミセンは人気テレビ番組『サタデー・ナイト・ライブ』でバラク・オバマの真似をし議論を巻き起こした。『ガーディアン』紙の記者は番組になぜ黒人俳優を雇わなかったのか公開質問し、番組は当時黒人メンバーは1人しかいなかったためと答えた。
2010年11月、テレビ番組『It's Always Sunny In Philadelphia』のエピソード『Dee Reynolds: Shaping America's Youth』でコミカルにまるでブラックフェイスが正しいことであるかのように表現された。登場人物の1人が1965年の『オセロ』のローレンス・オリヴィエのブラックフェイスでの演技は差別的ではなかったと語った。このエピソードの中で、映画『リーサル・ウェポン』のファンであるとして登場人物がブラックフェイスで出演した。第9シーズンのエピソード『The Gang Makes Lethal Weapon 6』で登場人物が再度ブラックフェイスで登場した。
2012年、ポップチップスのコマーシャルで白人俳優アシュトン・カッチャーがブラウンフェイスでインド人のステレオタイプを演じ、議論を巻き起こし、人種差別であるという批判を受けてこのコマーシャルは中止となった。
2013年10月、女優ジュリアン・ハフはハロウィンで『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』のクレイジー・アイズ(ウゾ・アドゥーバ)に仮装しブラックフェイスを施して批判の対象となった。その後ハフは謝罪し、Twitterで「私の衣裳が人々を傷つけ攻撃してしまったことを認め、心から謝罪します」と記した。
作家ヴィクトリア・フォイトは自身の小説『Save the Pearls: Revealing Eden』の広告でブラックフェイスが使用されたことに抗議した。
アメリカ内外で食器、石鹸、おもちゃから室内装飾品、Tシャツなどの商品に至るまでダーキーのキャラクターが描かれ続けている。その一部は歴史的な文化的工芸品とされているが、それ以外はいわゆる「ファンタジー」(空想の産物)と呼ばれ近年新たにデザインおよび製造され市場に出回っている。アメリカでこのような商品はオリジナルのダーキーのキャラクターと共にニッチ市場で繁盛している。1970年代から「ニグロビリア」のヴィンテージとしての価値はどんどん上がってきている。
テレビドラマ『マッドメン』の登場人物ロジャー・スターリングは第3シーズンのエピソード『My Old Kentucky Home』(スティーブン・フォスターの『ケンタッキーの我が家』と同名)でブラックフェイスで登場した。
2008年の映画『トロピック・サンダー/史上最低の作戦』の中で俳優ロバート・ダウニー・Jrがブラックフェイスで風刺的なオーストラリア俳優役を演じた。