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トワイラ・サープ
作風の変遷と評価 > 作風の変容と評価

経歴の節で既に述べたとおり、サープの転機となったのは『デュース・クーペ』（1973年）である。ロバート・ジョフリーが自身のバレエ団のために委嘱したこの作品は、クラシック・バレエのダンサーとサープの舞踊団のダンサーが同じ舞台に立ち、クラシック・バレエのアカデミックな振付を踊るダンサーの周囲で、他のダンサーたちがジャズやポピュラー文化の影響が濃いモダン・ダンスを踊るものである。サープは『デュース・クーペ』において、モダン・ダンスがバレエ界においても重要なポジションを持つことを体現してみせた。サープの作風は前衛的なものから正統派へと変容し、クラシック・バレエはもとより、モダン・ダンス、ジャズ・ダンスなどを自在に取り入れた娯楽作品を次々と作り始めた。
サープの最大の成功作は、『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』（1976年）である。バリシニコフの舞踊技巧を活かすためのショーケースでもあったこの作品で、彼女はクラシック・バレエの典型的ダンサーであったバリシニコフに「山高帽をかぶったお茶目な女たらし」のキャラクターを与え、彼のコミカルな面を存分に引き出した。
『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』の成功によって、サープは振付家としての名声と地位を確固たるものにした。前衛的な振付家だったサープの変容について「日和見主義」などと批判する意見も一部に出ていた。サープはそのような批判を意に介することことなく、世界各国の有名バレエ団に作品を提供し、ハリウッド映画やミュージカルの振付を手掛け、マスコミへの露出も多かった。彼女は「ダンス界のアメリカン・ドリームの体現者」という異名まで与えられるほどの成功を手にした。
サープはジョージ・バランシンを師と仰ぎ、その音楽性や作品の完成度に敬服していたが、実際には特に面識などはなかった。彼女は自らのイマジネーションの中でバランシンを自作の稽古場に招き入れ、バランシンの視点で自作の試みがどう評価されるかという自問自答を繰り返したという。
ショービジネスに対する鋭敏な感覚を持ち、観客を楽しませる才に長けたサープは、バレエとモダンダンスとのボーダーラインを乗り越えて新たなダンスの世界への道を切り開いた。サープがABTで振付を始めた頃は、バレエダンサーがモダンダンスを踊ることはほとんどなく、出演するダンサーと観客の双方が彼女の振付に戸惑いを隠せなかった。『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』の成功以後、現代のバレエダンサーたちのレパートリーにはモダンダンスやコンテンポラリーダンスが当然のように含まれることになった。
人物

サープには息子（学生時代の結婚でもうけた子）と孫がいる。サープは小柄な女性であるが、野心と向上心に富み、頭脳明晰で話術にも長けている。ダンスへの不変の情熱に支えられた彼女は、いわゆる昔気質の芸術家肌の人物ではなく、ダンスやバレエに留まらず映画やミュージカル、テレビ番組なども表現の手段として平等に扱ってきた。
2003年の自著『クリエイティブな習慣 右脳を鍛える32のエクササイズ』で、サープはもっとも尊敬するアーティストとして「モーツァルト、バッハ、ベートーヴェン、バランシン、レンブラント」の名を挙げた。その理由として「彼らは切望し、取り組み、成熟した。（中略）彼らの仕事は、最後には始めたところからはるか遠くまで辿り着いた」と語っている。
「作風の変遷と評価」で述べたとおり、サープは多作な振付家である。サープがようやく「振付の達人」の境地に達したと自任したのは、2000年の作品『ブラームスとハイドンのヴァリエーション』で、彼女が58歳のときであった。当時の心境について、前掲書で「ついに私は、心のなかで見ることができるものと、実際に舞台上でできることの間のギャップを埋めるスキルを手にしたのだ」と記述している。
主要作品 > ダンス・バレエ作品

『タンク・ダイヴ』（Tank Dive、1965年）
『リ＝ムーヴス』（Re-Moves、1966年）
『ジャム』（Jam、1967年）
『ザ・フーガ』（Fugue, The、1970年）
『デュース・クーペ』（Deuce Coupe、1973年）
『プッシュ・カムズ・トゥ・ショヴ』（Push Comes To Shove、1976年）
『シナトラ・ソングス』（Sinatra Songs、1982年）
『ブラームス／ヘンデル』（Brahms/Handel、ジェローム・ロビンズとの共同振付、1984年）
『イン・ジ・アッパー・ルーム』（In The Upper Room、1986年）
『グラン・パ 聖人たちのリズム』（Grand Pas: Rhythm of the Saints、1991年）
『ミスター・ワールドリー・ワイズ』（Mr. Worldly Wise、1995年）
『ベートーヴェン第7番』（Beethoven Seventh、2000年）
『ブラームスとハイドンのヴァリエーション』（The Brahms/Haydn Variations aka: Variations on a Theme by Haydn、2000年）
『カム・フライ・アウェイ』（en:Come Fly Away、2010年）
『お姫様とゴブリンの物語』（The Princess and The Goblin、2012年）
『ファースト・ファンファーレ』（First Fanfare、2015年）
『プレリュード・アンド・フーゲ』（PRELUDES AND FUGUES、2015年）
主要作品 > 映画（振付）

『ヘアー』（ミロス・フォアマン監督、1979年）
『ラグタイム』（ミロス・フォアマン監督、1984年）
『アマデウス』（ミロス・フォアマン監督、1984年）
『ホワイトナイツ/白夜』（テイラー・ハックフォード監督、1985年）
主要作品 > テレビ番組

『エイト・ジェリー・ロールズ』（Eight Jelly Rolls、1971年）
『ザ・ビッグス・ピーセズ』（The Bix Pieces、1971年）
『スーズ・レッグ』（Sue's Leg、1975年）
主要作品 > ミュージカル・ブロードウェイショー

『雨に唄えば』（Singin' in the Rain、音楽：ナシオ・ハーブ・ブラウン、1985年）
『ムーヴィング・アウト』（Movin' Out、音楽：ビリー・ジョエル、2003年）
トワイラ・サープ（2004年）
パーミャチ・エフスターフィヤ

『ヒオスの戦い』（ I・K・アイヴァゾフスキイ画）。「聖エフスターフィイ」とオスマン帝国海軍の戦列艦「レアル・ムスタファ」衝突の瞬間を描いている。
パーミャチ・エフスターフィヤ（ロシア語: Па́мять Евста́фія, Па́мять Евста́фия ）は、ロシア語で「エフスターフィイの記憶」という意味の名称である。専ら、露土戦争中のヒオスの海戦（ロシア語版）で敵艦諸共爆沈したロシア帝国艦隊旗艦、 66 門級戦列艦「聖エフスターフィイ・プラーキダ」を追悼して、ロシア帝国海軍の配備した歴代の軍艦の艦名として使用された。
戦列艦 > 初代

→詳細は「パーミャチ・エフスターフィヤ (戦列艦・初代)」を参照
「スラーヴァ・ロシーイ」級 66 門級戦列艦。名の由来となっている「聖エフスターフィイ・プラーキダ」の同型艦で、この艦名を持つ最初の艦。
1769年9月29日起工、1770年5月3日進水、バルト艦隊に配備。第一次ロシア・スウェーデン戦争に参加。1791年解体。
戦列艦 > 2 代

→詳細は「」を参照
「ヤロスラフ」級 74 門級戦列艦。
1790年7月14日起工、1791年5月24日進水、バルト艦隊に配備。フランス革命戦争に参加。1817年解体。
戦列艦 > 3 代

→詳細は「パーミャチ・エフスターフィヤ (戦列艦・3代)」を参照
「パーミャチ・エフスターフィヤ」級 74 門級戦列艦。
1809年1月15日起工、1810年9月30日進水、バルト艦隊に配備。1812年の祖国戦争と1813年から1814年の対フランス戦争に参加。1828年解体。
戦列艦 > 4 代

→詳細は「パーミャチ・エフスターフィヤ (戦列艦・4代)」を参照
同型艦のない 84 門級戦列艦。
1829年5月11日起工、1830年8月24日進水、黒海艦隊に配備。 M・P・ラーザレフ（ロシア語版）の艦隊に参加。1850年解体。
蒸気軍艦の時代になって、艦名は同じ由来でも「エフスターフィイ」が用いられた。
ほとり〜たださいわいを希う。〜

『ほとり〜たださいわいを希う。〜』（ほとり たださいわいをこいねがう）は、2005年8月にアニマックスで放送されたテレビアニメ。同局が主催するアニメ脚本公募企画「第3回アニマックス大賞」の受賞作をアニメ化したものである。
あらすじ

近未来、人間の記憶をデータとして取り出した“人格素子”を注入することによって、記憶の持ち主同様に振舞う“人格プラント用ロボット”が生まれていた。病院に入院している少年・スズもそのロボットの1人で、亡くなった「小倉涼」の両親・小倉夫妻の依頼により、涼になるためにその人格素子を段階的に移植されているところだった。
ある日スズは、旧病棟に入院している少女・清水ほとりに出会う。ほとりは記憶を失いやがては死に至る病を抱えていた。『なかったはずの記憶が増えてゆく』スズと、『あったはずの記憶が消えてゆく』ほとり、正反対の2人は次第に仲良くなっていく。ほとりと出会ってから格段に人間らしい感情を示すようになるスズ。しかしそれは、涼になることを望まれているスズには不要な、スズ自身の人格が徐々に育っているということだった。
そしてほとりは秘密の温室に隠されていた一丁のデリンジャー（小型拳銃）をスズに見せ、記憶を全て失ったら自分をこれで撃ってくれと約束させる。
スタッフ

原作・脚本 - 宮崎麻耶
監督・絵コンテ・演出 - 安濃高志
脚色 - 金春智子
キャラクター原案・世界観設定 - 山下信一
キャラクターデザイン・作画監督 - 初見浩一
美術監督 - 市倉敬
色彩設計 - 山浦晶代
撮影監督 - 佐藤光洋
編集 - 瀬山武司
音楽 - 大塚彩子
音響監督 - 三好慶一郎
クリエイティブプロデューサー - 高橋良輔
プロデューサー - 土屋康昌、成毛克憲
製作 - サンライズ、アニマックス
愛知県第3区

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: この項目では、衆議院の小選挙区について説明しています。かつて存在した衆議院の中選挙区については「愛知県第3区 (中選挙区)」をご覧ください。
| 愛知県第3区 |
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行政区域:  名古屋市昭和区・緑区・天白区 （2024年1月1日現在）
比例区:  東海ブロック
設置年:  1994年
選出議員:  近藤昭一
有権者数:  417,344人 1.841 倍（一票の格差・鳥取1区との比較） （総務省・2023年9月1日）
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愛知県第3区（あいちけんだい3く）は、日本の衆議院における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。
区域

1994年（平成6年）公職選挙法改正以降の区域は以下のとおりである。
名古屋市
昭和区
緑区
天白区
歴史

天白区、緑区など比較的最近に開発が進んだ新興住宅地に加え、昭和区から天白区にわたり南山大学、名城大学、中京大学などの私立大学が立地する文教地区がある。1996年は新進党から出馬した吉田幸弘が当選し、「新進王国」と言われた名古屋の一翼を担ったが新進党解党後は自民党へ移籍。その後は民主党の近藤昭一が他候補に大差をつけて連続当選しており、「民主王国」の強さを見せつけている。しかし、民主党にかつてない逆風が吹き荒れた2012年に近藤は自民党新人の池田佳隆に敗れ、小選挙区での議席を失った。2014年には近藤が議席を奪還（池田は比例東海ブロックで比例復活した）。その後も第49回までは立憲民主党に移籍した近藤の当選と池田の比例復活が続いていた。池田が除名され不出馬となった第50回では、近藤は他候補に比例復活を許さず勝利した。
小選挙区選出議員

| 選挙名 | 年 | 当選者 | 党派 |
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| 第41回衆議院議員総選挙 | 1996年 | 吉田幸弘 | 新進党 |
| 第42回衆議院議員総選挙 | 2000年 | 近藤昭一 | 民主党 |
| 第43回衆議院議員総選挙 | 2003年 | 近藤昭一 | 民主党 |
| 第44回衆議院議員総選挙 | 2005年 | 近藤昭一 | 民主党 |
| 第45回衆議院議員総選挙 | 2009年 | 近藤昭一 | 民主党 |
| 第46回衆議院議員総選挙 | 2012年 | 池田佳隆 | 自由民主党 |
| 第47回衆議院議員総選挙 | 2014年 | 近藤昭一 | 民主党 |
| 第48回衆議院議員総選挙 | 2017年 | 近藤昭一 | 立憲民主党 |
| 第49回衆議院議員総選挙 | 2021年 | 近藤昭一 | 立憲民主党 |
| 第50回衆議院議員総選挙 | 2024年 | 近藤昭一 | 立憲民主党 |
松田真希子

松田真希子（まつだ まきこ、1973年3月 - ）は日本の教育学者（日本語教育）、言語学者。東京都立大学教授。
人物

広島県生まれ。1995年金沢大学文学部卒業。2001年大阪外国語大学博士課程単位取得満期退学。2012年博士（学術、一橋大学大学院言語社会研究科）。2002年長岡技術科学大学講師。2010年より金沢大学准教授、2020年4月より金沢大学教授。2017年サンパウロ大学日本文化研究所客員教授。専門は日本語を含む複言語話者の言語・教育研究、音声コミュニケーション研究。最近は南米日系人の複言語能力の研究やベトナム人日本語学習者の日本語習得の研究などを行なっている。2023年より東京都立大学へ移籍。
著書

松田真希子・ティアゴ・サレス・ピント『ブラジル人のためのニッポンの裏技』、2008年、春風社
松田真希子『ベトナム語母語話者のための日本語教育: ベトナム人の日本語学習における困難点改善のための提案』、2016年、春風社
共編

本田 弘之, 松田 真希子（編）『複言語・複文化時代の日本語教育』2016年、凡人社
滋賀県道47号伊香立浜大津線

| 主要地方道（滋賀県道） |
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滋賀県道47号 伊香立浜大津線 主要地方道 伊香立浜大津線
制定年: 1994年
起点: 大津市伊香立下在地町【北緯35度9分3.6秒 東経135度52分35.2秒﻿ / ﻿北緯35.151000度 東経135.876444度﻿ / 35.151000; 135.876444﻿ (県道47号起点)】
終点: 大津市浜大津【北緯35度0分41.2秒 東経135度51分48.1秒﻿ / ﻿北緯35.011444度 東経135.863361度﻿ / 35.011444; 135.863361﻿ (県道47号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道477号  国道161号     滋賀県道30号下鴨大津線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
京阪石山坂本線と併走する滋賀県道47号伊香立浜大津線
滋賀県道47号伊香立浜大津線（しがけんどう47ごう いかだちはまおおつせん）は、滋賀県大津市を通る主要地方道（滋賀県道）である。
概要

県道の北半分は、山の中を縫って走るため小型車1台分の狭隘区間が連続し、極めて通行困難である。現在、伊香立下在地町・坂本間で道路の改良工事に取り掛かっており、一部で供用が開始されている。
概要 > 路線データ

距離：23.7 km
起点：大津市伊香立下在地町（国道477号交点）
終点：大津市浜大津（びわ湖浜大津駅前交差点、滋賀県道558号高島大津線交点）
歴史

1958年（昭和33年）7月26日：滋賀県道314号下在地仰木線、滋賀県道316号坂本本町北保線が路線認定される
1966年（昭和41年）6月1日：「坂本本町北保線」に国道161号の旧道（観音寺西交点 - 浜大津駅前交点）を編入し、「坂本本町浜大津線」となる
1971年（昭和46年）10月：大津市坂本本町（一般県道比叡山線交点） - 同市滋賀里町の延長2,880 m （メートル）のバイパス「阪津道路」が竣工する（着工は1967年）
1973年（昭和48年）3月30日：仰木 - 坂本本町の区間を編入し、「坂本本町浜大津線」が「仰木浜大津線」となる
1983年（昭和58年）4月1日：大津市坂本本町地内の道路改良（バイパス）の完成に伴い供用開始
1993年（平成5年）5月11日:建設省（国土交通省）から、一般県道下在地仰木線・一般県道仰木本堅田線の一部・一般県道仰木雄琴線の一部・一般県道仰木浜大津線が伊香立浜大津線として主要地方道に指定される。
1994年（平成6年）4月1日：「下在地仰木線」と「仰木浜大津線」が「滋賀県道47号伊香立浜大津線」となる
1998年（平成10年）1月13日：大津市伊香立向在地町 - 同市南庄町で延長1,740 m の道路改良（バイパス）の完成に伴う供用開始
2011年（平成23年）8月10日：大津市仰木二丁目 - 同市千野二丁目で延長1,444 m の道路改良（現道改良）の完成に伴う供用開始
路線状況 > バイパス

伊香立生津町・伊香立南庄町 間
路線状況 > 重複区間

滋賀県道30号下鴨大津線（大津市神宮町 地内）
地理 > 通過する自治体

大津市
地理 > 交差する道路

国道477号 レインボーロード(伊香立中西、起点）
滋賀県道313号仰木本堅田線（大津市仰木）
奥比叡ドライブウェイ（大津市仰木）
滋賀県道315号仰木雄琴線（大津市仰木）
滋賀県道316号比叡山線（大津市坂本）
西大津バイパス（国道161号）滋賀里ランプ（大津市穴太 / 滋賀里）
滋賀県道30号下鴨大津線（大津市神宮町）
滋賀県道30号下鴨大津線（大津市神宮町）
滋賀県道558号高島大津線 西近江路（大津市浜大津・びわ湖浜大津駅前交差点、終点）
地理 > 沿線にある施設など

大津市立伊香立中学校、伊香立小学校、伊香立幼稚園
大津市役所 伊香立市民センター
融神社
大津市立仰木小学校、仰木幼稚園
大津市役所 仰木市民センター
仰木郵便局
安楽律院
全和鳳記念館
西教寺
日吉大社
大津市役所 坂本市民センター
京阪電気鉄道石山坂本線 坂本比叡山口駅
延暦寺学園比叡山中学校・高等学校
比叡山鉄道（坂本ケーブル） ケーブル坂本駅
明和会琵琶湖病院
京阪電気鉄道石山坂本線 穴太駅
滋賀里郵便局
京阪電気鉄道石山坂本線 滋賀里駅
京阪電気鉄道石山坂本線 南滋賀駅
大津南志賀郵便局
大津市役所 志賀市民センター
大津市立志賀小学校、志賀幼稚園
近江神宮
時計博物館
大津錦織郵便局
京阪電気鉄道石山坂本線 近江神宮前駅
関西みらい銀行 皇子山支店
西日本旅客鉄道（JR西日本）湖西線 大津京駅
京阪電気鉄道石山坂本線 京阪大津京駅
皇子が丘公園
皇子山総合運動公園（皇子山球場、皇子山陸上競技場）
京阪電気鉄道石山坂本線 大津市役所前駅
大津中消防署
大津市役所
滋賀県立大津商業高等学校
大津市歴史博物館
園城寺（三井寺）
大津市立長等小学校
大津観音寺郵便局
京阪電気鉄道石山坂本線 三井寺駅
明日都浜大津（大津市ふれあいプラザ、浜大津郵便局）
京阪電気鉄道石山坂本線、京津線 びわ湖浜大津駅
大津市立図書館
大津港
起点（伊香立中西交点）
終点（浜大津駅前交点）
3時ヨこい!

| 3時ヨこい! |
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ジャンル:  生活情報バラエティ番組
出演者:  向坂樹興 寺田理恵子 ほか
製作
製作総指揮:  王東順
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1995年4月3日 - 1995年9月29日
放送時間: 平日 15:00 - 15:55
放送枠: フジテレビ系列平日午後のワイドショー枠
放送分: 55分
テンプレートを表示
『3時ヨこい!』（さんじヨこい）は、1995年4月3日から同年9月29日まで、フジテレビ系列局他で生放送をされたフジテレビ発の生活情報バラエティ番組である。
番組概要

平日の昼下がりの時間帯、各局のワイドショーを尻目に、フジテレビは『TVクルーズ となりのパパイヤ』に続いて、「ワイドショーより面白い!」をコンセプトに、それまでの芸能情報中心のワイドショーとは一味違うカラーを打ち出そうとした。本番組ではフジテレビの様々なクイズ番組を手がけた王東順がプロデューサーを務め、家自慢選手権や豪華賞品争奪企画など、彼ならではの企画を打ち出した。しかし運悪くこの時期は、各テレビ局のオウム真理教関連（オウム真理教事件）報道の過熱化によって、番組内容もそれに迎合せざるをえなくなり、結果的には前番組の『となりのパパイヤ』と同じくわずか半年で終了。後番組の『ビッグトゥデイ』では再びワイドショー路線に戻された。
番組データ > 放送時間

平日 15:00 - 15:55（JST）
番組データ > 番組テーマソング

竹内まりや 『もう一度』
番組データ > 出演 > 司会

向坂樹興（当時フジテレビアナウンサー）
寺田理恵子
番組データ > 出演 > その他

笠井信輔（当時フジテレビアナウンサー）
境鶴丸（当時フジテレビアナウンサー）
木佐彩子（当時フジテレビアナウンサー）
舛添要一
薬丸裕英
山田雅人
森公美子
他
番組データ > 出演 > 郁恵の今日何にする?（料理）

榊原郁恵
井森美幸 月曜日担当
境鶴丸（当時フジテレビアナウンサー） 火曜日 - 金曜日担当
番組データ > スタッフ

チーフプロデューサー：王東順
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 |
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| 関東広域圏 | フジテレビ（CX） 制作局 | フジテレビ系列 |
| 北海道 | 北海道文化放送（UHB） | フジテレビ系列 |
| 岩手県 | 岩手めんこいテレビ（mit） | フジテレビ系列 |
| 宮城県 | 仙台放送（OX） | フジテレビ系列 |
| 秋田県 | 秋田テレビ（AKT） | フジテレビ系列 |
| 福島県 | 福島テレビ（FTV） | フジテレビ系列 |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ（NST） （現・NST新潟総合テレビ） | フジテレビ系列 |
| 長野県 | 長野放送（NBS） | フジテレビ系列 |
| 静岡県 | テレビ静岡（SUT） | フジテレビ系列 |
| 富山県 | 富山テレビ（BBT） | フジテレビ系列 |
| 石川県 | 石川テレビ（ITC） | フジテレビ系列 |
| 福井県 | 福井テレビ（FTB） | フジテレビ系列 |
| 中京広域圏 | 東海テレビ（THK） | フジテレビ系列 |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ（KTV） | フジテレビ系列 |
| 島根県・鳥取県 | 山陰中央テレビ（TSK） | フジテレビ系列 |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送（OHK） | フジテレビ系列 |
| 広島県 | テレビ新広島（TSS） | フジテレビ系列 |
| 山口県 | テレビ山口（tys） | TBS系列 |
| 徳島県 | 四国放送（JRT） | 日本テレビ系列 |
| 愛媛県 | 愛媛放送（EBC） （現・テレビ愛媛） | フジテレビ系列 |
| 高知県 | 高知放送（RKC） | 日本テレビ系列 |
| 福岡県 | テレビ西日本（TNC） | フジテレビ系列 |
| 佐賀県 | サガテレビ（STS） | フジテレビ系列 |
| 長崎県 | テレビ長崎（KTN） | フジテレビ系列 |
| 熊本県 | テレビ熊本（TKU） | フジテレビ系列 |
| 大分県 | テレビ大分（TOS） | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 |
| 宮崎県 | テレビ宮崎（UMK） | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ（KTS） | フジテレビ系列 |
| 沖縄県 | 沖縄テレビ（OTV） | フジテレビ系列 |
主なコーナー

本来は主婦達の家事をゲーム形式にして、優勝者には賞金・商品が「へそくり」と書かれた目録で贈呈される内容が中心となる予定であった。しかし上述のとおりオウム真理教事件が本格化してからは、その内容に完全特化した番組となり、当然スタジオの雰囲気も180度転換している。
スタジオ観覧者には、夏休みのラジオ体操の要領で、1回観覧するごとにスタンプが押され、スタンプをためると商品が手に入るシステムだった。オウム真理教事件報道を中心にしていた時期もスタンプをためるシステムだけは継続され、番組の最後にスタンプが多く集まった人を紹介する数秒のコーナーに関しても残された。ただしスタジオでの観覧と報道のスタジオは別だったので、オンエアー中、観覧者の目の前には（本来向坂などの出演者がいて、ゲームが行われているはずの）無人のセットがあった状態だった。
ほかに下記コーナーがあったが、これらもオウム事件メインの時期はほとんど放送されなかった。
夕刊早読み隊
情報HOTブレイク
郁恵の今日何にする?（後の『郁恵・井森のお料理BAN!BAN!』）
| フジテレビ系列 平日15時台> 前番組 | フジテレビ系列 平日15時台> 番組名 | フジテレビ系列 平日15時台> 次番組 |
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| TVクルーズ となりのパパイヤ ※15:00 - 16:00  | 3時ヨこい!  | ビッグトゥデイ ※14:00 - 15:55  |
| 表 話  歴寺田理恵子 |
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出演テレビ番組:  ザ!地球どんぶり - オレたちひょうきん族 - テレビくん、どうも! - FNS番組対抗NG大賞 - 純ちゃんのごぶサタデー - オールナイトフジ - アナウンサーぷっつん物語 - 森田一義アワー 笑っていいとも! - FNNモーニングコール - ショットガン - ビッグモーニング - オールスター激突クイズ 当たってくだけろ! - 3時ヨこい! - ビッグトゥデイ - 峰竜太のホンの昼メシ前 - スーパーJチャンネル 
出演ラジオ番組:  生島ヒロシのおはよう一直線 
同期入社:  川端健嗣 - 吉沢孝明 - 三竹映子 - 吉崎典子 
関連項目:  フジテレビ - 生島企画室 - 関本雅一（配偶者） 
| 表 話  歴木佐彩子 |
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現在の出演番組:  教えて!ドクター 家族の健康 - ザワつく!金曜日 
過去の出演番組:  CNNヘッドライン - ニュースステーション - TVクルーズ となりのパパイヤ - 女子アナスペシャル - 3時ヨこい! - FNSの日（平成教育テレビ・そのうちなんとか…23時間・FNS27時間テレビ） - 金曜超テレビ宣言! - プロ野球ニュース - めざましテレビ - FNNスーパータイム - FNNスーパーニュース - 森田一義アワー 笑っていいとも! - 上岡龍太郎にはダマされないぞ! - 上岡・ヒロミの花も嵐も - タモリシリーズ（タモリの新・哲学大王! - タモリのネタでNIGHTフィーバー!） - チチパパ親父!娘をたのむで! - 奇跡体験!アンビリバボー - 土曜一番!花やしき - うまなりクン - プロ野球珍プレー・好プレー大賞 - カラオケ★バトル - 世界ウルルン滞在記 - 徳光&史朗の暴走おやじアナ - MusiG - 本当にあった日本史サスペンス劇場 - ザ・クイズマン! - クイズ!お笑い知ってる王 - にっぽん木造駅舎の旅 - 情報ライブ ミヤネ屋 - ワイド!スクランブル - 元気家族テレビ となりのマエストロ - ワンセグランチボックス - いま世界は - BS朝日 新春討論スペシャル - 東野幸治のナイモノネダリ - グレイティストTVショー 
同期入社:  佐野瑞樹 - 武田祐子 - 富永美樹 
関連項目:  フジテレビ - 東京ヤクルトスワローズ 
関連人物:  日枝久 - 石井一久 - 古田敦也 - 高津臣吾 - 野村克也 - 露木茂 - 須田哲夫 - 福井謙二 - 城ヶ崎祐子 - 軽部真一 - 三宅正治 - 岩瀬惠子 - 笠井信輔 - 中井美穂 - 八木亜希子 - 大坪千夏 - 近藤サト - 中村江里子 - 小島奈津子 - 西山喜久恵 - 奥寺健 - 伊藤利尋 - 藤村さおり - 宇田麻衣子 - 深澤里奈 - 荒瀬詩織 - 島田彩夏 - 内田恭子 - 梅津弥英子 - 高島彩 - 中野美奈子 - 平井理央 - 本田朋子 - 生野陽子 - 加藤綾子 - 三田友梨佳 - 永島優美 - 久慈暁子 - 井上清華 - タモリ - 安藤優子 - 滝川クリステル - 高嶋ちさ子 - 久保純子 - 徳光和夫 - 羽鳥慎一 - 森麻季 - 進藤晶子 - 小林麻耶 - 田中みな実 - 皆川玲奈 - 久冨慶子 - 紀真耶
武林世家

| 武林世家 The Fallen Family |
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ジャンル:  古装
国・地域:   香港
言語:  広東語
話数:  20
各話の長さ:  45分
製作
製作:  無綫電視

放送
放送チャンネル: 無綫電視
映像形式: 480i (SDTV)
放送期間: 1985年3月4日 - 1985年3月29日
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『武林世家』（ぶりんせいか、原題：中国語: 武林世家、英語題：The Fallen Family）とは、香港の無綫電視（TVB）が1985年に制作・放映したテレビドラマ。全20話。当時、まだ若手だったレスリー・チャンとマギー・チャンが主演した。日本ではマクザムからDVDが発売された。
出演

レスリー・チャン
マギー・チャン
ラウ・チンワン
パトリック・ツェー
主題歌 > オープニングテーマ

| 無綫電視系 月曜〜金曜20:50枠> 前番組 | 無綫電視系 月曜〜金曜20:50枠> 番組名 | 無綫電視系 月曜〜金曜20:50枠> 次番組 |
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| To Each Its Own （1985年2月11日 - 1985年3月1日）  | 武林世家 （1985年3月4日 - 1985年3月29日）  | 好女當差 （1985年4月1日 - 1985年4月26日）  |
小南修身

小南 修身（こみなみ おさみ、1947年（昭和22年）2月13日 - ）は、日本の政治家。元大阪府池田市長（1期）。いけだ市民文化振興財団名誉顧問。
経歴

大阪府出身。1969年東京農業大学農学部卒。同年池田市役所に入り、都市整備部長、収入役、助役などを務める。
2011年池田市長選挙に立候補し、当選。2015年に落選した。
JR西日本コミュニケーションズ

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  Jコミ
本社所在地:   日本 〒530-0003 大阪府大阪市北区堂島1-6-20 堂島アバンザ8F
設立:  1979年（昭和54年）4月
業種:  サービス業
法人番号:  8120001064792
事業内容:  広告代理店 他
代表者:  代表取締役社長 山本 章義
資本金:  2億円
売上高:  175億円 （2021年度実績）
純利益:  8億7,165万9,000円 （2024年3月期）
総資産:  222億6,952万4,000円 （2024年3月期）
従業員数:  372名（2021年4月現在）
主要株主:  西日本旅客鉄道（JR西日本）100%
主要子会社:  大阪メディア・サービス株式会社
外部リンク:  http://www.jcomm.co.jp/
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株式会社JR西日本コミュニケーションズ（ジェイアールにしにほんコミュニケーションズ）は、大阪府大阪市に本社を置く広告代理店。西日本旅客鉄道（JR西日本）の子会社（連結子会社）であり、JR西日本グループの一員。
概要

JR西日本グループの中核企業の一社で、JR西日本のハウスエージェンシー。また、JR西日本の交通媒体（WESTビジョンなど）を管理する媒体社でもある。一般企業や官公庁などの案件も多い。
略称はJコミ（ジェイコミ）である（ジェイアール東日本企画はjekiと区別される）。
沿革

1979年（昭和54年）4月 - 株式会社大阪メディア・サービスとして設立
1988年（昭和63年）11月 - 株式会社ジェイアール西日本コミュニケーションズに商号変更。「大阪メディア・サービス株式会社」を設立
2014年（平成26年）6月 - 株式会社JR西日本コミュニケーションズに商号変更
2015年（平成27年）11月24日 - 本店登記地を大阪市北区梅田2丁目5番2号新サンケイビル内から、大阪市北区堂島1丁目6番20号堂島アバンザ8階に変更
本社・事業所

本社 - 大阪市北区堂島1丁目6番20号（堂島アバンザ8階）
東京本社 - 東京都品川区
北陸支社 - 石川県金沢市
京都支社 - 京都市下京区
和歌山支店 - 和歌山県和歌山市
北近畿支店 - 京都府福知山市
岡山支社 - 岡山市北区
山陰支店 - 鳥取県米子市
中国支社 - 広島市東区
九州支社 - 福岡市博多区
関係会社

西日本旅客鉄道株式会社
大阪メディア・サービス株式会社（100％出資）
金色のコルダ ステラ・ミュージカル

『金色のコルダ ステラ・ミュージカル』（きんいろのコルダ ステラ・ミュージカル）は、ゲーム及びコミック「金色のコルダ」を原作とする日本のミュージカル作品。2010年1月16日に製作記者発表会が行われ、2010年3月と7月から8月に公演が行われた。
概要

主人公・日野香穂子は普通科と音楽科の2学科を設置している高等学校「星奏学院」の普通科に通う高校2年生。星奏学院内で音楽コンクールが開かれることになり、日野は音楽に関して素人であるにもかかわらず、なぜかコンクール参加者に選ばれてしまう。それは妖精リリが仕組んだことであった。リリは日野に、曲のメロディーさえ知っていれば弾くことのできる魔法のバイオリンを与え、音楽コンクールに参加させたのであった。物語の過程で築かれていく仲間との絆（友情・ロマンス・対立）を描いたミュージカルである。
楽器を演奏するシーンがミュージカル中にあるが、出演者のほとんどは楽器演奏の経験が無い。
公演

場所：シアター1010
日程：2010年3月12日
場所：天王洲 銀河劇場
日程：2010年3月19日 - 24日
場所：ル テアトル銀座・新神戸オリエンタル劇場
日程：2010年7月16日 - 25日・7月31日 - 8月2日
キャスト

春公演及び夏公演のキャストを掲載する。キャストはオーディションで選ばれ、「初々しさ」・「若々しさ」・イメージが原作のキャラクターに似ているという点が選考基準となった。例えば、日野香穂子役の岡本あずさは「ピュアで透明感がある」ことから選考された。
→金色のコルダも参照
|  | 春公演 | 夏公演 | 役柄 |
| --- | --- | --- | --- |
| 日野香穂子(ダブルキャスト) | 森咲樹/岡本あずさ | 森咲樹/岡本あずさ | 主人公（ヒロイン）・星奏学院普通科2年 |
| 月森蓮 | 三上俊 | 三上俊 | 星奏学院音楽科2年 |
| 土浦梁太郎 | 高橋優太 | 高橋優太 | 星奏学院普通科2年 |
| 志水桂一 | 小関裕太 | 小関裕太 | 星奏学院音楽科1年 |
| 火原和樹 | 吉野晃一 | 吉野晃一 | 星奏学院音楽科3年 |
| 柚木梓馬 | 川村聖斗 | 川村聖斗 | 星奏学院音楽科3年 |
| 冬海笙子 | 笹丘明里 | 笹丘明里 | 星奏学院音楽科1年 |
| 天羽菜美 | 三好絵梨香 | 三好絵梨香 | 星奏学院普通科2年 |
| 金澤紘人 | 進藤学 | 安倍康律 | 星奏学院音楽教師 |
| 王崎信武 | 吉原シュート | 吉原シュート | 星奏学院音楽科OB |
| リリ(ダブルキャスト) | 堀内まり菜/山内亜美 | 堀内まり菜/山内亜美 | 妖精「ファータ」 |
| 緑川彗 | 清水一希 | 清水一希 | 星奏学院普通科2年 |
| 松山千原 | 宮之脇佳織 | 宮之脇佳織 | 星奏学院普通科3年 |
| 竹田鉄代 | 吉野由利子 | 吉野由利子 | 星奏学院音楽科3年 |
| 梅沢富美子 | 土屋史子 | 土屋史子 | 星奏学院音楽科2年 |
| 庄司恵 | 城戸愛莉 | 城戸愛莉 | 星奏学院音楽科1年 |
| 樋賀昇 | 舟見和利 | 舟見和利 | 星奏学院副教頭 |
| 間山流次 | 東海林遼 | 渡航輝 | 星奏学院普通科3年 |
| 荻野小百合 | 斉藤レイ | 斉藤レイ | 星奏学院教頭 |
スタッフ

主なスタッフを掲載する。
|  | 春公演 | 夏公演 |
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作詞・脚本・演出: カニリカ
音楽: 村松崇継
ミュージカル・ナンバー

春公演と夏公演では、物語の大筋は共通であるものの、多少の違いがある。ミュージカルナンバーについても、多少の違いがあるため、両者を分けて記載する。
ミュージカル・ナンバー > 春公演

「きずな〜コルダのテーマ」
「同じ空の下に生まれても〜音楽科 VS 普通科〜」
「アルジェントの奇跡」リリのテーマ
「花に香りがあるように」香穂子のテーマ
「チーム・コルダのテーマ」
「クロス・ユア・フィンガー」土浦梁太郎のテーマ
「Crescent Moon」月森蓮のテーマ
「KI・MO・CHI・E・UP」火原和樹のテーマ
「月森 VS 土浦」
「花に香りがあるように」香穂子のテーマ（デュエットバージョン）
「それはメビウス」柚木梓馬のテーマ
「きずな〜コルダのテーマ」金澤バージョン
「ヴァイオリン・ロマンス〜コルダ愛のテーマ」デュエット
「きずな〜コルダのテーマ」志水バージョン
「花に香りがあるように」香穂子のテーマ
「花に香りがあるように」香穂子のテーマ（王崎バージョン）
「アルジェントの奇跡」リリのテーマ
「ヴァイオリン・ロマンス〜コルダ愛のテーマ」デュエット
「きずな〜コルダのテーマ」
「きずな〜コルダのテーマ」フィナーレバージョン
ミュージカル・ナンバー > 夏公演

「きずな〜コルダのテーマ」
「同じ空の下に生まれても〜音楽科 VS 普通科〜」
「アルジェントの奇跡」リリのテーマ
「花に香りがあるように」香穂子のテーマ
「チーム・コルダのテーマ」
「Crescent Moon」月森蓮のテーマ
「KI・MO・CHI・E・UP」火原和樹のテーマ
「花に香りがあるように」香穂子＆土浦デュエットバージョン
「それはメビウス」柚木梓馬のテーマ
「きずな〜コルダのテーマ」金澤バージョン
「きずな〜コルダのテーマ」志水バージョン
「クロス・ユア・フィンガー」土浦梁太郎のテーマ
「涙のあとには」金澤＆王崎デュエットバージョン
「花に香りがあるように」香穂子のテーマ 泣き崩れバージョン
「あらゆる音は命を持って」王崎信武のテーマ
「あらゆる音は命を持って」火原＆柚木デュエットバージョン
「アルジェントの奇跡」リリのテーマ
「ヴァイオリン・ロマンス〜コルダ愛のテーマ」
「きずな〜コルダのテーマ」
「きずな〜コルダのテーマ」
「きずな〜コルダのテーマ」フィナーレバージョン
関連商品 > CD

| 『金色のコルダ ステラ・ミュージカル』> サウンドトラック |
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リリース:  2010年7月14日
ジャンル:  サウンドトラック
レーベル:  アニプレックス
テンプレートを表示
『金色のコルダ ステラ・ミュージカル』は、本ミュージカルのサウンドトラック。主に村松崇継によるミュージカルナンバーを収録している。2010年7月14日にアニプレックスより発売された。規格品番はSVWC-7694。
関連商品 > CD > 収録曲

以下特記なき場合は作詞:カニリカ、作曲・編曲:村松崇継である。#14-#24はBGM集、#25はボーナス・トラック。
きずな〜コルダのテーマ
(歌:日野香穂子(岡本あずさ)/月森蓮(三上俊)/土浦梁太郎(高橋優太)/志水桂一(小関裕太)/火原和樹(吉野晃一)/柚木梓馬(川村聖斗)/金澤紘人(安倍康律)/王崎信武(吉原シュート)/冬海笙子(笹丘明里)/梅沢富美子(土屋史子)/教頭(斉藤レイ))
花に香りがあるように 香穂子のテーマ
(歌:日野香穂子(岡本あずさ))
Crescent Moon 月森蓮のテーマ
(歌:月森蓮(三上俊))
きずな〜コルダのテーマ 金澤バージョン
(歌:金澤紘人(安倍康律))
KI・MO・CHI・E・UP 火原和樹のテーマ
(歌:火原和樹(吉野晃一))
あらゆる音は命を持って 王崎信武のテーマ
(歌:王崎信武(吉原シュート))
それはメビウス 柚木梓馬のテーマ
(歌:柚木梓馬(川村聖斗))
花に香りがあるように 香穂子＆土浦デュエットバージョン
(歌:日野香穂子(岡本あずさ)/土浦梁太郎(高橋優太))
きずな〜コルダのテーマ 志水バージョン
(歌:志水桂一(小関裕太))
涙のあとには 金澤&王崎 デュエットバージョン
(歌:金澤紘人(安倍康律)/王崎信武(吉原シュート))
クロス・ユアフィンガー 土浦梁太郎のテーマ
(歌:土浦梁太郎(高橋優太))
あらゆる音は命を持って 火原＆柚木 デュエットバージョン
(歌:火原和樹(吉野晃一)/柚木梓馬(川村聖斗))
ヴァイオリン・ロマンス〜コルダ愛のテーマ
(歌:日野香穂子(岡本あずさ)/月森蓮(三上俊))
金色のコルダのテーマ
(作曲:コーエーテクモゲームス サウンド制作部、編曲:村松崇継)
花に香りがあるように ピアノソロVer.
(作曲・編曲:村松崇継)
ブリッジ「ガヴォット」
(作曲:ゴセック、編曲:村松崇継)
ブリッジ「ロマンス 第1番」
(作曲:ベートーヴェン、編曲:村松崇継)
音楽への想い
(作曲・編曲:村松崇継)
ヴァイオリン・ロマンス〜コルダ愛のテーマ ピアノソロVer.
(作曲・編曲:村松崇継)
リリとの別れ
(作曲・編曲:村松崇継)
願い
(作曲・編曲:村松崇継)
ブリッジ「リリとの別れ」
(作曲・編曲:村松崇継)
ブリッジ「きずな〜コルダのテーマ」
(作曲・編曲:村松崇継)
愛のあいさつ
(作曲:エルガー、編曲:村松崇継)
同じ空の下に生まれても〜音楽科VS普通科〜
(歌:春公演#チーム/ライヴ・バージョン)
関連商品 > DVD

『ライブビデオ ネオロマンス・ステージ 金色のコルダ ステラ・ミュージカル』は、本ミュージカルのDVD化作品。2010年3月22日に天王洲 銀河劇場にて収録され、2010年6月30日にアニプレックスより発売された。限定版と通常版の2種あり、限定版の規格品番はKEBH-9011。通常版の規格品番はKEBH-1186。限定版は本編ディスクと、オフショット集や本公演のミニトークショーの模様などが収録された特典ディスクの2枚組。通常版は本編ディスク1枚のみ。
関連商品 > DVD > DVDキャスト

日野香穂子：森咲樹
リリ：堀内まり菜
ダブルキャストのキャストのみ記載。その他のキャストは#キャストの「春公演」を参照。
関連商品 > DVD > 本編ディスク内容

数字はChapter数。たとえば、プロローグ〜奇蹟の始まり〜はChapter 1。
プロローグ〜奇蹟の始まり〜
音楽科 vs 普通科
魔法のヴァイオリン
コンクール参加者はどんな人？
ライバルとの出会い
頼もしい激励
音色に魅せられて
胸に秘めた苦悩
音楽を楽しもう！
秘密のピアニスト
この指はヴァイオリンのために
行方不明の奏者
心で奏でるハーモニー
7人目の参加者
青春のドキドキ
微笑みの裏側
若き日の追憶
とまどいの放課後
罪悪感にかられて…
ニセモノのヴァイオリニスト
限界を超えた心
もう1度顔を上げて
私の心を伝えに…
ヴァイオリン・ロマンス
かけがえのない絆
エピローグ〜奇蹟の先に〜
マルチ恋愛エピローグ〜月森 蓮〜
カーテンコール
参考資料

『金色のコルダ・ステラ ミュージカル 春公演パンフレット』コルダミュージカル製作委員会、2010年3月。
『金色のコルダ・ステラ ミュージカル 夏公演パンフレット』コルダミュージカル製作委員会、2010年7月。
『金色のコルダ ステラ・ミュージカル』（ブックレット）2010年。
『ライブビデオ ネオロマンス・ステージ 金色のコルダ ステラ・ミュージカル』（ミニパンフレット）2010年。
DNA型鑑定

DNA型鑑定（ディーエヌエーがたかんてい）とは、デオキシリボ核酸 (DNA) の多型部位を検査することで個人を識別するために行う鑑定である。犯罪捜査や、親子鑑定など血縁の鑑定に利用される。また、作物や家畜の品種鑑定、考古学にも応用されている。
概説

DNAは「デオキシリボ核酸」の略称で、遺伝子の本体として生物の核内に存在する物質である。DNAを主成分とした物質は1869年に発見され、「ヌクレイン」と名づけられた。しかし、遺伝子の本体は長い間タンパク質であると考えられていたこともあって、DNAの初期の研究は遅々として進まなかった。
遺伝子の本体はDNAであるということが初めてはっきり示されたのは1944年であり、それが学会で公認されたのは1952年である。二重らせんで知られるDNAの立体構造、いわゆるジェームズ・ワトソンとフランシス・クリックのモデルが発表されたのは1953年である。この発見は分子生物学史最大の発見の一つと称えられ、以後DNAの研究は急速に進展する。この発見により、2人は1962年にノーベル生理学・医学賞を受賞している。
1984年にはレスター大学の遺伝学者アレック・ジェフリーズが、科学雑誌『ネイチャー』に論文を発表した。彼は多くの研究者が関心をもった“遺伝子の働き”でなく、“DNAによって個人を区別できるか否か”の観点に着目したといわれる。その結果「ヒトのDNA型は十分に個性があり不同性がある。そして、終生不変である」こと、したがってDNAで「個人の特定ができる」ことを説いた。
この発表により、DNA型鑑定は個人特定の切り札として飛躍的に発展していく。
DNAの構造

DNAは知られている限りで最も大きな分子の1つである。RNAとともに核酸と呼ばれ、その構成要素は次の3つである。
糖
リン酸
塩基
DNAでは糖がデオキシリボースであり、塩基が
アデニン (A)
チミン (T)
グアニン (G)
シトシン (C)
となっている。
DNAはデオキシリボースとリン酸が交互に長くつながった鎖が2本、螺旋状にねじれた二重らせん構造になっている。糖であるデオキシリボースの部分にはA,T,G,Cの4種類の塩基が1つずつ結合している。そして、この塩基がもう1本の鎖の塩基と結び合うことで、DNAの本鎖は結合している。
この塩基の結合には決まった規則がある。Aは必ずTと、Gは必ずCとペア（塩基対）をつくる。そのほかの組み合わせ、たとえばAとC,GとTといったペアはない。したがって、二重らせんの一方の鎖の塩基の並び方（塩基配列）が決まると、もう1本の鎖の塩基配列も自動的に決まってしまう。このことを「本鎖の塩基配列は互いに相補的である」という。これがワトソン・クリックモデルの最も重要な点でもある。
ヒトの細胞は1個の受精卵から出発して、誕生までに約3兆、成体になると約60兆にも及ぶといわれる。そしてヒトの細胞1個に入っているDNAは60億塩基対くらいとされている。
ヒト細胞は2倍体なので、ゲノム（配偶子または生物体を構成する細胞に含まれる染色体の組・またはその中のDNAの総体）あたりは約30億塩基対である。
DNAの塩基配列のうち、同じ塩基配列が繰り返して存在する特殊な「縦列反復配列」と呼ばれる部分を検査し、その繰り返し回数が人によって異なることを利用して個人識別を行う手法が最も一般的であり、世界的に共通した検査法が確立している。2009年現在、同じ型の別人が現れる確率は4兆7000億人に1人とされている。2019年2月28日、警察庁は、新たな検査試薬を導入することを決め、同じDNA型の出現頻度が「4兆7千億人に1人」から「565京人に1人」となり、より精密な個人識別が可能になると発表した。
DNA型鑑定の種類

短鎖DNA型（STR型） - DNAの特定領域における反復配列の繰り返し回数の違いを調べる方法。
ミトコンドリアDNA型（mtDNA型） - 細胞核の外側にあるミトコンドリアDNAに於ける、塩基配列の塩基の違いを調べる方法。
Y染色体単鎖DNAハプロタイプ型（Y-STR型） - 細胞核にある性染色体にはY染色体とX染色体が存在し、男性はY染色体とX染色体が同時に存在し、女性にはX染色体しか存在しない。このY染色体特定領域の繰り返し回数の違いを調べる方法。
型の種類

MCT118型
HLADQα型
TH01型
PM型（Poly Marker：LDLR型・GYPA型・HBGG型：D7S8型・GC型）
DNA型鑑定の技術発展

DNA型鑑定は、強姦殺人事件の捜査とともに技術的な発展を遂げてきた。強姦事件では犯人と被害者との接触が密接なため、接触証拠が多数残るからである。
第一世代（1985年） - DNA指紋法
第二世代（1990年） - シングルローカスVNTR法
第三世代（1995年） - マルチプレックスPCR法による短鎖DNA鑑定法、Y染色体短鎖DNAハプロタイプ型鑑定、ミトコンドリアDNA型鑑定
DNA型鑑定の課題

検査で判定できるのはあくまで繰り返し数のみであり、その結果は数値でのみ示される。そのため厳密には「DNA鑑定」より「DNA型鑑定」と称するべきとの見方がある。
DNA型鑑定の課題 > DNAのデータベース化と運用の法制化

日本のデータベース運用は国際標準に届かないとして、犯罪捜査において、DNAをデータベースに照合するだけで個人を特定するためにも、データベース量をいかにして増やすかが、今後の課題であるとされていた。
2004年、日本のDNAのデータベース化が始まった当初は、数千のパターン・データしか登録されていなかったが、2013年1月には34万件を超えた（西欧では法整備とデータ登録が進んでおり、たとえば、イギリスでは200万ほどのデータが蓄積されている）。
2012年2月の国家公安委員会委員長主宰の研究会において、「法制化をめぐる議論を踏まえ、DNA型データベースの抜本的な拡充をめざすべき」という報告書が提出され、立法化が模索されていた。しかし、2013年に入って、警察当局が「法制化の必要はない」と発表し、法制化の動きが停滞している。
ジェノグラフィック・プロジェクト

→詳細は「ジェノグラフィック・プロジェクト」を参照
犯罪捜査などへの応用 > 日本警察におけるDNA型鑑定

警察の科捜研の法医科では、DNA鑑定を行うためには下記の3点をクリアする必要がある。実務3年未満の者は、DNA型鑑定以外の鑑定や、先輩の鑑定補助などが業務のメインとなる。
3年以上の実務経験後に、
科警研にて研修を受け、
DNA型鑑定資格認定試験にパスすること。
犯罪捜査などへの応用 > DNA捜査の現況

最高裁の司法研修所により、「科学的証拠は客観的・中立的で極めて安定性が高い」とされ、捜査への積極活用を促されている。ただし、「正しい判断をするためには、限界を理解することが不可欠で、過信・過大評価してはならない」とされる。DNA型鑑定含む科学的証拠は、多くが争点判断のごく一部を示す情況証拠に過ぎず、科学的証拠から直接的にどのような事実が認定でき、その事実にその他の事実を加えることで、どのような事実が推認できるか、という分析的思考が必要となるのである。例えば、現場に容疑者のDNA型を含む体組織が残されていることはDNA型鑑定によって直接的に認定できるが、更にそこから容疑者が犯人であると言えるかどうかは、別の検討が必要となる（被害者の知人などの場合、犯罪以外の機会に現場にDNAを残してしまう可能性がありうる）。
日本では血液型や指紋と異なり、データベース化は2004年に始まったばかりである。登録数は、2013年1月時点で34万件を超えたが、犯罪捜査などにおいて、現場資料のみからデータベースと照合するだけで個人を特定するには、比較の標本の数が少ない状態である。そのため、裁判の証拠としてというよりは、捜査段階での容疑者の絞り込みや死体の身元確認の目的で鑑定が行われることが多い。
現時点では、同時に比較すべき対照試料のDNA型を検査し、両方の試料間の一致・不一致の判定が可能であるにすぎない。それでも科学捜査の場で有用であることに違いはなく、後述するようにいくつもの事件で証拠として採用され、事件を解決に導いている。下記の2005年の強盗致傷事件では犯行現場の原標本として、2008年のひったくり未遂事件においては比較標本として、それぞれ容疑者が捨てた煙草の吸殻を採取して使用している。
頭髪からDNA型の検査ができるという一般認識には若干の誤解がある。頭髪はDNAが発現したタンパク質であり、これを逆に遡及して遺伝情報を求めるのは現在の技術では困難だからである。毛幹部には、通常は核DNAは含まれていないため、毛根部分に頭皮組織の一部（毛根鞘）が付着していた場合に限って検査が可能となる。ただし、ミトコンドリアDNAに限っては毛幹部からも検出されることが多く、ごく一部の例で個人識別に使用されることがある。
裁判における判定技術の信憑性を問う論争は、この技術が登場した段階と、それ以降の技術水準の差を問うものであり、現在、DNA型鑑定は極めて信頼性が高い判定手段として認められている。信頼性そのものというより、同一人物と絞り込む際に出せる確率的な数値（精度）の違いが問題となっているのである。ごく初期には数百人に一人同一のパターンが認められる程度だったとされるが、現在ではその精度は飛躍的に向上し、前述のとおり、同一パターンが出現する確率は4兆7000億人に1人といわれる。
しかし、「精度が何兆分の一」などという主張は実証に基づいたものではなく、単に複数のパターンの出現率を掛け算して算出しただけのものである。掛け算で算出するためには確率論的独立性が成立する必要があるが、成立するかどうかの検証は行われていない。なお、Y染色体における各STR多型は確率論的な独立性がないとされるため、常染色体STRの様な掛け算で出現頻度を算出することはできない。
また、DNA鑑定の精度自体が高くなったとしても、鑑定一般に内在する採取ミス、試料の取違えなどのヒューマンエラーの可能性から逃れられるわけではない。有名な例として、2007年以降、ヨーロッパでDNA採取に使う綿棒に、綿棒を作成した工場労働者のDNAが付着。これに気付かないまま捜査当局が複数の重大事件でこのDNAを検出し、2年にわたって当該DNAの持ち主を捜査し続けるという（ハイルブロンの怪人参照）お粗末な事態も発生している。また、日本でも2010年に神奈川県警察の科捜研で鑑定試料の取違えが発覚し、別人の男性に逮捕状が出される事態となっている。
核酸はタンパク質と異なり化学的に安定した物質であるので、サンプルが残っていれば平温で長期間放置されていても再鑑定は十分可能である。州によって殺人事件に公訴時効のないアメリカ合衆国では、30年以上前の未解決事件の捜査で、残っていた証拠へのDNA型鑑定を行い、真犯人が検挙されて有罪に持ち込まれた事例と、逆に死刑判決を受けた受刑者の無実が証明された事例がそれぞれ複数出ている。司法当局にとっては再鑑定は常に自らの誤りを証明する恐れがあるため消極的傾向が見られる。