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マンハッタン宣言
背景と評価

起草者の一人チャールズ・コルソンはニクソン時代から政界と深い関係を持つことで知られているほか、署名者はいわゆるキリスト教右派政治団体の人物を網羅しているわけではないものの、教役者のみならず多くの福音派政治団体の指導者が名を連ねている

。また内容も喫緊の論題に関しての大統領や議会へのアピールを含んでおり、その政治的意図としてはジョージ・W・ブッシュ体制当時に影響力をもっていたものの一枚岩とはいえない保守的カトリックと福音派の連携の再活性化、さらにオバマ大統領体制および議会に対して伝統的な生命観・家族観を強固に支持する陣営の健在を示すことが指摘されている

。具体的には、発表時点で議論が行なわれている国の医療制度改革に関する議論、ワシントンD.C.における同性結婚法案の議論、さらに就業における性差別禁止を定める法案への影響力を期待したものであり、また同性婚などに比較的寛容な若年層への働きかけも念頭に置かれていると見られている

。福音派、保守的カトリックのみならず、正教会関係者も署名している。
一方でキリスト教右派指導者の中には、宣言は論点を列挙しているだけで焦点が明確ではない、あるいは従来の主張を繰り返すのみで訴求力を欠いているとの批判があり、政治的性格と同程度に宗教的なメッセージが主眼とされているとの評価もある

。
マシュー・ジェンセン

| マシュー・ジェンセン Matthew Jensen |
| --- | --- |
出生地:   アメリカ合衆国
職業:  撮影監督
ジャンル:  映画、テレビドラマ
主な作品
 『クロニクル』 『ファンタスティック・フォー』 『ワンダーウーマン』シリーズ
テンプレートを表示
マシュー・ジェンセン（Matthew Jensen）は、アメリカ合衆国の撮影監督である。
来歴

子供の頃、スミソニアン博物館のクラスを受講していた。南カリフォルニア大学を卒業した。『ゲーム・オブ・スローンズ』、『ファンタスティック・フォー』、『ワンダーウーマン』などの作品で撮影を手がけている。雑誌『バラエティ』で「2017年の注目すべき10人の撮影監督」に選出された。
フィルモグラフィー > 長編映画

Man of the Century （1999年）
Ratas, Ratones, Rateros （1999年）
Devil's Pond （2003年）
Ball Don't Lie （2008年）
クロニクル Chronicle （2012年）
フィルス Filth （2013年）
ファンタスティック・フォー Fantastic Four （2015年）
ワンダーウーマン Wonder Woman （2017年）
ワンダーウーマン 1984 Wonder Woman 1984 （2020年）
フィルモグラフィー > テレビドラマ

ゲーム・オブ・スローンズ Game of Thrones （2011年 - 2013年）
ボビー・リッグス

ボビー・リッグス（Bobby Riggs, 1918年2月25日 - 1995年10月25日）は、アメリカ・カリフォルニア州ロサンゼルス出身の男子テニス選手。
フルネームは Robert Larimore Riggs （ロバート・ラリモア・リッグス）という。年代的には、1938年にテニス史上初の「年間グランドスラム」を達成したドン・バッジ（1915年 - 2000年）のすぐ後に位置している。リッグスの全盛期は、ちょうど第2次世界大戦のたけなわと重なっていたため、活動の舞台が（他の年代に活躍した選手に比べて）大幅に限られていた。彼はまた、1973年にマーガレット・コート夫人やビリー・ジーン・キング夫人と“The Battle Of The Sexes”（性別間の戦い）と銘打たれた「男女対抗試合」を繰り広げたことでも知られている。
来歴

リッグスは12歳からテニスを始め、1936年から全米選手権に出場し始めた。1937年にはドン・バッジに次いでアメリカの国内ランキング2位に躍進し、2度目の全米選手権で第2シードに選ばれた。この大会ではゴットフリート・フォン・クラム（ドイツ）に準決勝で敗退したが、その勝ち上がりの過程で、4回戦で日本の中野文照を 3-6, 7-5, 6-3, 8-6 で退けたことがある。（リッグスと日本人男子選手の対戦は、中野に勝った1937年全米選手権4回戦の1試合しかない。）1938年にバッジはテニス史上初の「年間グランドスラム」を達成した後、プロテニス選手に転向した。ここから、アメリカの男子テニス界はリッグスの時代へ移る。
1939年、リッグスは生涯で唯一の出場となったウィンブルドン選手権で、男子シングルス・男子ダブルス・混合ダブルスの3冠を獲得する偉業（ハットトリック）を達成した。男子シングルス決勝でエルウッド・クックを 2-6, 8-6, 3-6, 6-3, 6-2 で破ると、男子ダブルスではそのクックとペアを組み、混合ダブルスではアリス・マーブルと組んで優勝した。（この大会では、女子のマーブルもハットトリックを達成した。）同年に全米選手権でも男子シングルス初優勝を飾る。第2次世界大戦の勃発により、ウィンブルドン選手権を含む他の4大大会は開催が中止されたが、全米選手権だけは戦時中でも続行された。1940年の全米選手権では、リッグスは男子シングルス決勝でドン・マクニールに敗れて2連覇を逃したが、アリス・マーブルとの混合ダブルスで優勝する。1941年全米選手権で、彼は2年ぶり2度目の男子シングルス優勝を果たした。リッグスのアマチュア選手としての経歴はこれで終わり、彼もこの後すぐにプロテニス選手となった。その後は「全米プロテニス選手権」（U.S. Pro Championships）などでドン・バッジらと試合を続けた。
1967年に国際テニス殿堂入り。それから6年後の1973年、55歳のボビー・リッグスは久々に表舞台に顔を出し、マーガレット・コート夫人やビリー・ジーン・キング夫人と「男女対抗試合」を行った。この時代はテニス界で「男女の賞金格差」が問題になり、女子選手たちの不満が高まっていた。リッグスはまずコート夫人に挑戦を申し入れ、5月13日の「母の日」に行われた試合ではリッグスが「世界一有名な母親」コート夫人に 6-2, 6-1 で勝った。この後、リッグスは「私は男女同権運動を代表するビリー・ジーン・キングと試合をしたい」と声高に叫び、キング夫人への挑戦を宣言する。4ヶ月後の9月20日、テキサス州ヒューストンで行われたキング夫人とリッグスの男女対抗試合は“The Battle Of The Sexes”（性別間の戦い）と銘打たれ、大々的な告知が行われた。試合会場には3万人を超える観客が集まり、テレビ中継でも大勢の人々が見守った。今度はキング夫人がリッグスに 6-4, 6-4, 6-3 のスコア（5セット・マッチのため、3セットのストレート勝ち）で勝利を収めた。この試合をきっかけに、興行としての「女子テニス」が発展し始める。
リッグスはキング夫人と「性別間の戦い」を繰り広げた1973年に、『Court Hustler』（テニスコートのペテン師）という題名の自伝を出版している。
ボビー・リッグスはその後静かな余生を送ったが、1988年に前立腺癌の診断を受ける。1995年10月25日、リッグスはカリフォルニア州ルカディアにて77歳の生涯を閉じた。（注：リッグスの死去の日付は「10月25日」であるが、文献による混乱も多い。訃報が10月27日・金曜日に発表されたことから、そのまま勘違いで掲載したウェブサイトもいくらか見受けられる。）
4大大会優勝

ウィンブルドン選手権　1939年：男子シングルス・男子ダブルス・混合ダブルスの3部門を制覇　［唯一の出場］
全米選手権　男子シングルス：2勝（1939年・1941年）／混合ダブルス：1勝（1940年）
| 年 | 大会 | 対戦相手 | 試合結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1939年 | ウィンブルドン選手権 |  エルウッド・クック | 2-6, 8-6, 3-6, 6-3, 6-2 |
| 1939年 | 全米選手権 |  ウェルビー・バン・ホーン | 6-4, 6-2, 6-4 |
| 1941年 | 全米選手権 |  フランク・コバックス | 5-7, 6-1, 6-3, 6-3 |
関連映像作品

バトル・オブ・ザ・セクシーズ - 2017年公開の映画。スティーヴ・カレルがリッグスを演じた。
When Billie Beat Bobby - 2001年にABCで放映されたテレビ映画。ロン・シルヴァーがリッグスを演じた。
最初の妻、ケイ・フィッシャーと（1946年）
ベプリジル

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IUPAC命名法による物質名
  IUPAC名 N-benzyl-N-(3-isobutoxy-2-pyrrolidin-1-yl-propyl)aniline 
臨床データ
販売名:  ベプリコール, Vascor
Drugs.com:  monograph
MedlinePlus:  a699051
胎児危険度分類:   US: C   
法的規制:   JP: 劇薬, 処方箋医薬品 
薬物動態データ
生物学的利用能: Well absorbed
血漿タンパク結合: 99%
代謝: Hepatic, CYP3A4-mediated
半減期: 42 時間
排泄: 尿中
データベースID
CAS番号 :  64706-54-3 
ATCコード:  C08EA02 (WHO) 
PubChem:  CID: 2351
IUPHAR/BPS（英語版）:  2337
DrugBank:  DB01244en:Template:drugbankcite
ChemSpider:  2261 
UNII:  755BO701MA 
ChEBI:  CHEBI:3061en:Template:ebicite
ChEMBL:  CHEMBL1008en:Template:ebicite
化学的データ
化学式: C24H34N2O
分子量: 366.54 g/mol
 SMILES O(CC(C)C)CC(N1CCCC1)CN(c2ccccc2)Cc3ccccc3 
 InChI InChI=1S/C24H34N2O/c1-21(2)19-27-20-24(25-15-9-10-16-25)18-26(23-13-7-4-8-14-23)17-22-11-5-3-6-12-22/h3-8,11-14,21,24H,9-10,15-20H2,1-2H3  Key:UIEATEWHFDRYRU-UHFFFAOYSA-N  
テンプレートを表示
ベプリジル（Bepridil）狭心症の治療に用いられるカルシウム拮抗剤の一つである。商品名ベプリコール(オルガノン製造販売・第一三共販売)。フランスで1980年に承認され、日本では1992年7月に頻脈性不整脈（心室性）および「狭心症」について承認され、2008年10月に「持続性心房細動」について追加承認された。米国では入手できない。
作用は非選択的であり、心筋細胞のNa+、K+、Ca2+チャネルを抑制する。
心室性不整脈（トルサード・ド・ポワント）を誘発する。
効能または効果

下記の状態で他の抗不整脈薬が使用できないか、又は無効の場合
持続性心房細動
頻脈性不整脈（心室性）
狭心症
禁忌

以下の患者には禁忌である。
鬱血性心不全のある患者
高度の刺激伝導障害（房室ブロック、洞房ブロック）のある患者
著明な洞性徐脈のある患者
著明なQT延長のある患者
リトナビル、サキナビル、アタザナビル、ホスアンプレナビル、イトラコナゾール、テラプレビル、アミオダロン（注射）、エリグルスタットを投与中の患者
妊婦または妊娠している可能性のある婦人
副作用

添付文書に記載されている重大な副作用は、QT延長(4.2%)、心室頻拍（Torsades de pointesを含む）(0.2%)、心室細動、洞停止(<0.1%)、房室ブロック(<0.1%)、無顆粒球症、間質性肺炎(<0.1%)である。
エボラ出血熱治療

2015年6月、ベプリジルがエボラ出血熱に有効である可能性が動物実験で示された。ウイルス感染の1時間後からベプリジル12mg/kgを1日2回投与したマウスでは生存率が100%であった。これは、将来のエボラ出血熱の研究・治療に応用できる可能性を示すと受け止められている。
文学

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: この項目では、言葉の文化について説明しています。岩波書店の雑誌については「文学 (雑誌)」をご覧ください。
ジャン・オノレ・フラゴナール『読書する女』（1772年）
文学（ぶんがく、英語: literature）は、言語によって表現された芸術のこと。詩、小説、戯曲、脚本、随筆、評論などの総称である。また、それらを研究する学問（文芸学を参照）。文芸（ぶんげい）ともいう。
原初的な文学は口承文芸であったが、写本による書物の流通を経て、やがて印刷技術が普及するにつれて活字印刷による文学作品の出版が主流になった。現在では電子書籍やインターネットを利用した電子メディア上で表現されるものもある。
名称について

西洋での「文学」に相当する語（英: literature、仏: littérature、独: Literatur、伊: letteratura、西: literatura）は、ラテン語のlittera（文字）及びその派生語litteratura（筆記、文法、教養）を語源とし、現在では主に以下の意味を持つ。
言語によって作られ、審美的な側面を持つ筆記または口述の（科学的な作品や教育的な作品などとは異なる）芸術作品の総体: 1764年初出
そのような作品を創作し、研究する活動: 19世紀前半以降
審美的な側面の有無にかかわらず、ある主題に関係した出版物の総体: 1758年、ドイツ語Literaturから
中国・日本での「文学」の語は古代より書物による学芸全般を意味したが、今日のような言葉による審美的な創作を意味するようになったのはliterature（英）、littérature（仏）の訳語として「文学」が当てられた明治時代からである。初期の翻訳としては、1857年ジョゼフ・エドキンズによって『六合叢談』の中で著された論説文「希臘為西国文学之祖」や、1866年香港に遣わされたドイツ宣教師Wilhelm Lobscheidによる英語・広東語・中国語辞典『English and Chinese Dictionary』が挙げられ、英語から中国語への翻訳が、著作を通して日本に入ってきた。
→「日本の近現代文学史」も参照
文学の定義と概念 > 不明確な定義

文学は、言葉（口頭または文字）によるコミュニケーションのうち、言語のあらゆる力を活用して受け手への効果を増大させようとするものとして定義される。個人的な判断によって境界が曖昧でまちまちとなる文学は、その媒体や分野ではなく審美的な機能によって特徴づけられる: メッセージの表現方法が内容より優位であり、（複雑なものも含む）情報の伝達に限られた実用的なコミュニケーションからもはみ出すものである。今日では、文学はそれによって作者が歳月を隔てて我々に語り掛けるところの書物文化に結び付けられ、しかしながらまた同時に我々の歌謡がその遠縁であるところの文字を持たぬ人々の伝統的な詩歌のようなさまざまな形の口承による表現や、役者の声と身体を通して受容される演劇などにも関係する。
最も普通の意味での文学は、それ自身が歴とした芸術である。しかしながら、哲学書や、舞台芸術の戯曲や脚本など（さらには漫画やある種の文字による現代美術など）に接近すると、この芸術の境界を定めるのは時として困難である。一般的には、文学は特に審美的な目的ないしは形式を持つ作品と再定義される。この審美的な側面が文学の志向性であり、ジャーナリズムや政治などの何らかの特定の制約に従う各種の作品と識別する基準である。一見すると、この定義は純粋に哲学的・政治的・歴史的な作品を排除するように思える。だが、作品の各分野やジャンルが文学に属するか否かの分類にはとくに慎重であるべきである。あるテクストは作者がそう望まなかったにもかかわらず、またそれがその分野としての目的ではなかったにもかかわらず一定の文学的側面を持ってしまい得る。作品の文学性の基準は学者の間の数々の論争の的となってきた。ある者は分野の間にヒエラルキーを設け、またある者はある作品がその分野によく一致していることや、文学的テクストに期待される役割に専念していることで満足する。またある者にとっては、文学の傑作は何よりもまず時の試練に耐えるものであり、それこそが全世界的な射程を保証する資格なのである。
実際のところ文学とはまず第一に、自分自身と自分を取り巻く世界について自分の言葉で語る者と、その発見を受容し分かち合う者との出会いなのであり、その形式の果てしのない多様性と絶え間なく新たに生まれる主題は人間存在の条件そのものを物語っているのである。
文学の定義と概念 > 「文学」という概念の歴史的発達

審美的な志向性を持つ作品の集合という文学の定義はかなり近代になってからのものである。事実、それまではむしろ、相応に厳密な形式的基準に適合する作品が文学として認められる傾向にあった。アリストテレスは『詩学』において、悲劇と叙事詩に的を絞りそれらの話法を支配する形式的な規則を導入した。さらに、古代ギリシア人にとっては、歴史は純然たる芸術であり、詩神クレイオーに霊感を与えられるものであった。
随筆もまた文学に属すると考えられていた。今日のもはや文学作品とは考えられなくなったような随筆に比べ、当時の随筆では主題は重要なものではなかった。哲学もまた劣らず両義的なものである。プラトンの対話篇やローマ皇帝マルクス・アウレリウス・アントニヌスの『自省録』の文学性は今日誰も疑問に思わないであろう。他方で、文学の審美性が厳格な単純性をもって表される詩がしばしば最も純粋な文学形式であると考えられてきた。作品の文学性は移ろいやすいものであり、世紀を経ると共に文学は領域を拡大し、多様で通俗的な諸形式を次々と取り込んで行ったものと思われる。
文学の定義と概念 > 作者と作家

文学の定義に基づくと、「作者」と「作家」の間には区別がある。作家は文学作品を書く者を指すが、作者は政治・歴史・科学・文学などの別を問わず何らかの書物を著した全ての者を指す。
芸術と文学―芸術家か職人か

文学作品の芸術性の拠り所は文芸評論家たちを頻繁に分断してきた問題である。古代より、2つの異なった概念が存在し、来たるべき様々な文学や芸術の潮流に影響を及ぼしてきた。アリストテレスは『詩学』において表現的な側面は重要でないと考え、それよりも作品の形式的な特性に固執していた。作家の仕事は、厳密な規則や理論に従うという面で建物を建てる大工の仕事と類似したものであるということになる。それに反して、偽ロンギヌス(en)は『崇高論』において、感情の表現を前面に押し出した。崇高は読者を興奮させ、恍惚とさせるものであり、それは話法の完成と一致するものとされた。ここには、審美的な題材に細工を施し受け手に反応を引き起こそうと働く職人と、公衆に移入させるような感情を表し作り出す霊感に恵まれた芸術家の対比が見出される。この論争は文芸評論史で幾度となく再出現し、また古典主義とロマン主義、自然主義と耽美主義のような互いに相容れない潮流を数多く生み出した。
文学の著述

文学的な著述は正書法や文法だけでなく、修辞学や詩学の規範にも従う。作家は文体を作り上げることを可能にする言語的な諸手段を利用し、話法を支え、散文を美的なものにするために詩学的な破格、脱線、造語などもまた拠り所とする。作者に固有の文体的要素と修辞技法のような修辞学的効果の双方が駆使され、そのようにして作家は他と一線を画す芸術家となるのである。
文学の形態 > メディア

原初的な文学は口伝（口承文芸）である。それが文字で書きとめられるようになり写本の形で流布するようになったが、15世紀以降印刷技術が普及し、やがて活版印刷による文学作品の出版が盛んになった。現在ではインターネットに代表される電子メディア上で表現されるものもある。
文学の形態 > 文学形式

メディアの変遷に応じ、最初は音声で受容される叙事詩、抒情詩などの詩や、演劇（劇文学）が中心的な役割を果たしたが、近代に至り文字の形での受容が容易になるにつれて詩から小説への大規模な移行が起こった。
文学の形態 > 翻訳

言語に依存する芸術であるため、他言語の作品を鑑賞・解釈するためには翻訳が大変重要であり、翻訳家の存在が大きな意味を持つ。翻訳された作品を翻訳文学と呼ぶ。
文学の形態 > 評論

文学作品を研究・分析・批評することを文芸評論（文芸批評）という。広義には研究論文から雑誌のコラムまで全て評論と言える。文学だけではなく、あらゆる作品が評論の対象になる。評論には様々な手法があり、それは研究対象や時代、評論家自身などに依存する。優れた評論文は、それ自体が文学作品として評価される。作家や思想家が文芸評論家として活動することもしばしばある。
文学の分野

詳細はそれぞれの項目を参照。
口承文学（口承文芸）
民謡
物語
詩（韻文）
定型詩
和歌 - 短歌 - 連歌 - 狂歌
俳句 - 連句 - 川柳
漢詩 - 古体詩 - 近体詩
ソネット、アレクサンドラン、時調
劇詩
自由詩
散文詩
散文
小説（フィクション）
台本
戯曲
脚本
随筆（エッセイ）
紀行
日記、自伝
伝記、評伝
文芸評論、書評
ノンフィクション（ルポルタージュ）
文学全集

多数の文学作品を編集したものを文学全集と呼ぶことが多い。
代表的なものとして世界文学全集、日本文学全集がある。他に個人の全集、特定の国の全集、特定のジャンルの全集などがある。
言語・国家・民族による分類

アイヌ文学
アイスランド文学
アイルランド文学
アングロサクソン・アイルランド文学
アジア文学（英語版）
アゼルバイジャン文学（英語版）
アフリカ文学
アメリカ文学
アメリカ黒人文学
インディアン文学
アラビア文学
アルジェリア文学
アルゼンチン文学
アルメニア文学（英語版）
アンゴラ文学
イギリス文学
イスラエル文学
イタリア文学
イディッシュ文学
インド文学
インドネシア文学
ウクライナ文学
ウズベク文学（ウズベク語版、ロシア語版）
ウルグアイ文学
英文学（英語で書かれた文学）
エジプト文学
エストニア文学
エスペラント文学
エチオピア文学（英語版）
オーストラリア文学
オーストリア文学
オセアニア文学（英語版）（海洋文学とも呼ばれる）
オランダ文学
カザフスタン文学
カナダ文学
カメルーン文学（フランス語版、英語版）
カンボジア文学（英語版）
キューバ文学
ギリシア文学
キルギス文学（英語版）
グアテマラ文学
グルジア文学（英語版）
クルド文学
クレオール文学
クロアチア文学（英語版）
サンスクリット文学
スイス文学
スウェーデン文学
スコットランド文学
スペイン文学
スリランカ文学（英語版）
スワヒリ文学
セルビア文学
ソマリ文学
タイ文学
台湾文学
タジク文学（英語版）
チェコ文学
チベット文学
チャド文学（英語版）
チュニジア文学
中国文学
朝鮮文学
チリ文学
デンマーク文学
ドイツ文学
トルクメン文学（英語版）
トルコ文学
ナイジェリア文学
日本文学
ノルウェー文学
ハイチ文学
パキスタン文学（英語版）
パレスチナ文学
ハンガリー文学
ビルマ文学（英語版）
フィリピン文学（英語版）
フィンランド文学
ブータン文学（英語版）
フェロー文学
ブラジル文学
フランス文学
ベトナム文学
ベナン文学
ベネズエラ文学
ペルー文学
ペルシア文学
ベンガル文学（英語版）
ポーランド文学
ポルトガル文学
マレーシア文学（英語版）
メキシコ文学
モザンビーク文学
モルドバ文学（英語版）
モンゴル文学
ユダヤ文学（英語版）
ヨーロッパ文学（英語版）（西洋文学とも呼ばれる）
ラオス文学（英語版）
ラテン文学
ラテンアメリカ文学
インディヘニスモ文学
琉球文学（沖縄文学）
ルーマニア文学
レバノン文学
ロシア文学
オックスフォード大学の蔵書
ガリゲル

| つながりファンタジー いつも!ガリゲル ↓ ガリゲル |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組
企画:  西田二郎
出演者:  西野亮廣（キングコング） 吉田奈央（ytvアナウンサー）
製作
製作総指揮:  片岡克也
プロデューサー:  藤山高浩
制作:  読売テレビ（ytv）

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2010年4月6日 - 2019年9月27日

開始から2012年3月まで
放送期間: 2010年4月6日 - 2012年3月27日
放送時間: 水曜0:29 - 0:59（火曜深夜）
放送分: 30分

2012年4月から2013年3月まで
放送期間: 2012年4月3日 - 2013年3月26日
放送時間: 水曜0:53 -1:23（火曜深夜）
放送分: 30分

2013年4月から2019年9月まで
放送期間: 2013年4月6日 - 2019年9月28日
放送時間: 日曜0:58 - 1:28（土曜深夜）
放送分: 30分
テンプレートを表示
『ガリゲル』は、読売テレビで2010年4月6日から2019年9月29日まで放送されていたバラエティ番組である。当初は水曜日未明（火曜日深夜）の放送で、かつてはNTTドコモの一社提供番組であった。以前の番組名は『つながりファンタジー いつも!ガリゲル』だったが、変更時期は不明。
概要

『西田二郎の無添加ですよ!』の兄弟番組 として、人と人とのつながりをテーマに、つながりが失われつつある現代の中で人のつながりを再発見していく番組。
初期は、番組では芸人たちが人とのつながりを広げていくさまざまな企画に挑むVTRを放送。スタジオパートは、人とつなガリ、人をつなゲル妖精・ガリゲルが棲む「ガリゲルの森」に、森の住人であるキングコングの西野亮廣と読売テレビアナウンサーの吉田奈央とともにゲスト出演者が集まる設定で、VTRを見ながらトークを繰り広げていた。
2019年9月29日（28日深夜）をもって終了。9年半の歴史に幕を閉じた。
出演者 > 終了時点 > MC

西野亮廣（キングコング）
出演者 > 終了時点 > レギュラー

武井壮
出演者 > 終了時点 > ガリゲルファミリー

#412（2018年8月18日放送）でガリゲルファミリーと呼ばれた、頻繁に出演する芸人たち。#421（同年10月27日放送）では和牛が言及された。
銀シャリ（2017年5月6日 - ）
天竺鼠
尼神インター
さや香
和牛
出演者 > 終了時点 > スタジオゲスト

吉木りさ（2014年9月13日 - ）
木下ひなこ（2014年9月13日 - ）
岸明日香
今井華
ラブリ
佐野ひなこ
おのののか
近藤夏子
朝比奈彩
泉里香
出演者 > 終了時点 > ナレーション

山本百合子 - オープニングの親子の会話・母親役（ - 2010年9月）、提供読み
皆川勇仁 - オープニングの親子の会話・子供役（ - 2010年9月）
高杉'Jay'二郎 - 企画VTR
三浦隆志（読売テレビアナウンサー） - 企画VTR、ガリガリゲル「アニメ大喜利」
宮原永海
出演者 > 過去 > MC

吉田奈央（読売テレビアナウンサー）
出演者 > 過去 > レギュラーゲスト

高橋ジョージ
出演者 > 過去 > スタジオゲスト

ムーディ勝山（武井壮100km走破 ありがとうの旅・ドライバー)
スタッフ

演出：辻章悟（ytv NexTry、以前は、ディレクター）
ディレクター：中村崇（BINGO）、矢野行美（オフィス・ハイウェイ）、岡本圭央
構成：下田雄大、飯野友輔（以前は、リサーチ）、宇野コーヘー
技術
TP：岸賢俊、中祖信也
CAM：津田欣典、福田禎之、中村敦、山地俊和、奥村一彦、福元裕美
VE：平井康敬、藤原尉智、園田清隆、菅野龍弥、戸谷三紀、安田進、小松裕太、樫山典寿、本宮健三、三宅凌平
AUD：松岡奈央子
スタジオ技術
TP：深谷高史
SW：岩田一巳、藤江雅和、木俣希
CAM：木俣希、藤江雅和、小池悟志、横山政照、小川利行、宮本直也、池田幸弘、川治諒祐
VE：高橋正直、水野博道、谷古宇利勝、山下義子、原啓教、武田和浩
MIX：杉山直樹、片山勇、江川祐（片山・江川→以前は、AUD）
LD：根健勝広、長谷川英樹
編集：御供孝裕、稲塚祐子、中出祐樹、寺田幸二、鬼塚敦、桑原啓樹、佐伯美月
MA：沖憲明
音効：磯川浩己（ytv NexTry）
美術デザイン：山本真平（読売テレビ、以前は、デザイン→アートディレクター）
美術プロデューサー：永田勝明
美術進行：今井隆之
番組ロゴ：仲里カズヒロ（studio-pool.com）
宣伝：斉藤渉（読売テレビ、2018年6月30日 - ）
ホームページ：河野美幸
制作デスク：宮代さつき
AP：阿部浩樹
キャスティング：山本美沙恵（クロスブリード）
スタッフ協力：オフィス・ネクストジェネレーション（以前は協力と表記）、ytv Nextry（2011年1月までサウンドエフェクトと表記技術部分は以前は技術協力と表記、2015年4月から）、クロスブリード、BINGO、ニューテレス、NiTRO（ニュー・Ni→以前は技術協力と表記）、コスモ・スペース MIRA-ST、MABU（MA→以前は技術協力と表記）
制作進行：田村有樹子（以前はプロデューサーと表記）
アカウントプロデューサー：村岡聡一郎（読売テレビ）
プロデューサー：藤山高浩（オフィス・ハイウェイ）
チーフプロデューサー：片岡克也（読売テレビ、2015年8月8日 - ）
制作著作：読売テレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

企画：西田二郎（読売テレビ、2015年2月7日-6月27日、以前は企画・(総合)演出・CP）
チーフプロデューサー：前西和成（読売テレビ、2015年2月7日-8月1日）
プロデューサー：中島恭助・西川義嗣・勝田恒次（読売テレビ）
ディレクター：鈴木康司（アッシュ）、汐口武史（読売テレビ）、有明雄介、元藤稔（元藤→ytv Nextry）、石田直人（石田→以前は、制作進行）
AD：日並拓也（アッシュ）、岡憲一郎、高名講平、吉中健（アッシュ）、大塚勇磨、井上亮
編成：松本拓也・松本和久（読売テレビ）、西島淳一（読売テレビ、一時離脱も2012年8月10日から2013年7月頃まで担当）、吉田聖（読売テレビ、2013年8月3日-2014年8月2日）、柿本幸一（読売テレビ、2014年8月9日 - 2017年5月頃）
キャスティング：荒巻由希子（ワイズビジョン）
協力プロデューサー：西田治朋（クロスブリード）
制作デスク：楠村朋子、山本沙織
アカウントデスク：高津英泰（読売テレビ）
メディアプロデュース：古島裕己・並木朝義（読売テレビ）、西川章洋（読売テレビ、2014年8月9日 - 2017年5月頃）
ホームページ：金澤みゆき（読売テレビ、2015年2月7日 - 2017年5月頃）
プロモーション→宣伝：山下雄司・横山英治（読売テレビ）、藤本美歩（読売テレビ、以前はメディアプロデュース）、今村紀彦（読売テレビ、2013年7月頃から2014年7月まで、一時離脱も復帰）、瀬野尾光則（読売テレビ）、小林杏奈（読売テレビ、2014年8月9日 - 2017年6月17日、以前はプロモーション）、嶋岡良介（読売テレビ、以前はプロモーション）、乙部恭子（読売テレビ、2017年6月24日 - 2018年6月23日）
イラスト：山室理恵
アートディレクター：尾前江美（読売テレビ）
TP：長瀧淳子・石黒裕二（スタジオ技術）
構成：松丸進
ブレーン：市川雄一、田中宏明
監修：倉本美津留、豊田俊一
協力：エイデック、ウィズ・ユー、富士ソフトアキバスタジオ、NiTRO Cube
スタッフ協力：ワイズビジョン（2015年3月まで）、オフィス・ハイウェイ、Yorke、アッシュ
技術協力：プログレッソ
美術協力：フジアール、東京衣裳、ストロベリーキッズ
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送期間 | 放送日時 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 2010年4月6日 - 2019年9月29日 | 日曜 0:58 - 1:28（土曜深夜） |
| 鹿児島県 | 鹿児島読売テレビ（KYT） | 日本テレビ系列 | 2011年10月4日 - 2019年9月26日 | 木曜 1:34 - 2:04（水曜深夜） |
| 広島県 | 広島テレビ（HTV） | 日本テレビ系列 | 2011年10月6日 - 2019年10月18日 | 金曜 1:29 - 1:59（木曜深夜） |
| 熊本県 | くまもと県民テレビ（KKT） | 日本テレビ系列 | 2012年4月3日 - 2019年10月9日 | 水曜 0:59 - 1:29（火曜深夜） |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 2012年4月4日 - 2019年10月17日 | 木曜 1:29 - 1:59（水曜深夜） |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 2012年10月7日 - 2019年10月11日 | 金曜 1:29 - 1:59（木曜深夜） |
| 宮城県 | ミヤギテレビ（MMT） | 日本テレビ系列 | 2013年4月23日 - 2019年9月24日 | 火曜 10:25 - 10:55 |
青森放送（RAB）：2012年10月8日・15日
秋田放送（ABS）：2012年3月24日・31日（前者は『名探偵コナン』、後者は『満天☆青空レストラン』の1時間スペシャルの編成が組まれているものの、18:30から『THE世界遺産』（TBSテレビ）を通常放送するため、前半時間帯の穴埋めとして放送された）
琉球放送（RBC、TBS系列）：2012年4月18日・25日
山口放送（KRY）：2014年1月18日（日本全国 言われる飯(マンマ)第13・14回(#169・#170)を15:30から1時間でまとめて放送）
四国放送（JRT）：2013年4月14日から単発扱いで放送開始。日曜13:00 - 13:30に放送することがあった。
テレビ岩手（TVI）：2017年12月10日（テレビ岩手が企画に参加した「日本全国最高の夕日リレー3」前編・後編を放送）
ネット局 > 過去のネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送期間 | 放送日時 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 高知県 | 高知放送（RKC） | 日本テレビ系列 | 2011年10月4日 - 2012年3月27日 | 水曜 0:29 - 1:29（火曜深夜） |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 2012年4月3日 - 2013年3月26日 | 水曜 0:59 - 1:29（火曜深夜） |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 2012年10月3日 - 2013年10月29日 | 水曜 2:31 - 3:01（火曜深夜） |
| 埼玉県 | テレビ埼玉（TVS） | 独立局 | 2012年10月3日 - 2015年9月30日 | 木曜 2:00 - 2:30（水曜深夜） |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ（SDT） | 日本テレビ系列 | 2011年10月2日 - 不明 | 木曜 0:59 - 1:29（水曜深夜） |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送（RNC） | 日本テレビ系列 | 2011年10月3日 - 不明 | 金曜 1:24 - 1:54（木曜深夜） |
| 愛媛県 | 南海放送（RNB） | 日本テレビ系列 | 2012年7月5日 - 不明 | 火曜 1:30 - 2:05（月曜深夜） |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 2012年10月4日 - 不明 | 水曜 1:59 - 2:29（火曜深夜） |
| 大分県 | テレビ大分（TOS） | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 | 2013年10月2日 - 不明 | 木曜 1:54 - 2:24（水曜深夜） |
| 神奈川県 | テレビ神奈川（tvk） | 独立局 | 2013年10月2日 - 不明 | 土曜 2:00 - 2:30（金曜深夜） |
谷脇理史

| 人物情報 |
| --- | --- |
生誕:   (1939-11-24) 1939年11月24日  日本 群馬県館林市
死没:   (2009-08-28) 2009年8月28日（69歳没）
出身校:  早稲田大学
学問
研究分野:  近世文芸の研究
研究機関:  跡見学園女子大学 筑波大学 早稲田大学
学位:  早稲田大学文学博士
主な業績:  「西鶴研究序説」
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谷脇 理史（たにわき まさちか、1939年11月24日 - 2009年8月28日）は、日本の日本近世文学研究者。学位は、文学博士（早稲田大学・論文博士・1983年）（学位論文「西鶴研究序説」）。筑波大学教授・早稲田大学教授を歴任。
人物

群馬県館林市生まれ。1962年早稲田大学第一文学部国文学専修卒業、1968年同大学院博士課程単位取得満期退学。同年跡見学園女子大学専任講師、のち助教授、1976年筑波大学助教授、のち教授、1983年「西鶴研究序説」で早稲田大学より文学博士の学位を取得、1990年、早稲田大学文学部教授。のち文学学術院教授。2009年、胆嚢癌により定年前に死去した。
井原西鶴の作品をはじめとした近世文芸を研究した。特に、西鶴作品を草稿段階までさかのぼろうと試みる草稿成立論や、当時の出版規制へのカムフラージュを重要視する姿勢は、後の西鶴研究に大きな影響を与え、「谷脇西鶴」と称された。
中野三敏は「酔うと完全にグデングデンになる迄呑まないと駄目という風で、デカいわりに身体が軟らかく、呑み屋の鴨居まで足が上るというのが得意で、誰彼かまわず競争してひっくり返り、そのまま御開きということがしばしばで、それが早死の原因だったのかもしれない。人の良い秀才がいうのがあるとすれば、その典型的な人物であったように思う」と評している。
著書

『西鶴研究序説』新典社 1981
『西鶴研究論攷』新典社 1981
『元禄文化西鶴の世界』教育社歴史新書 1982
『井原西鶴 浮世の認識者』新典社（日本の作家）1987
『笑いのこころ 古典の楽しみ』筑摩書房 1993
『西鶴 研究と批評』若草書房（近世文学研究叢書）1995
『江戸のこころ 浮世と人と文学と』新典社 1998
『近世文芸への視座 西鶴を軸として』新典社 1999
『『好色一代女』の面白さ・可笑しさ（西鶴を楽しむ 1）』清文堂出版 2003
『経済小説の原点『日本永代蔵』（西鶴を楽しむ 2）』清文堂出版 2004
『創作した手紙『万の文反古』（西鶴を楽しむ 3）』清文堂出版 2004
『『日本永代蔵』成立論談義 回想・批判・展望（西鶴を楽しむ 別巻1）』清文堂出版 2006
著書 > 編著・共編著・校訂

『日本古典文学全集　井原西鶴集 3』神保五彌、暉峻康隆と校注・訳 小学館 1972
『年表資料近世文学史』松崎仁、白石悌三共編 笠間書院 1977
『西鶴物語 自由奔放な西鶴文学の全貌』浅野晃共編 有斐閣ブックス 1978
『新日本古典文学大系 77 武道伝来記・西鶴置土産・万の文反古・西鶴名残の友』井原西鶴 岩波書店 1989
『井原西鶴（新潮古典文学アルバム）』吉行淳之介共著 新潮社 1991
『講座元禄の文学』全5巻 浅野晃,宗政五十緒,雲英末雄,原道生共編 勉誠社 1992-93
『西鶴を学ぶ人のために』西島孜哉共編 世界思想社 1993
『西鶴必携』 学燈社 1993
『西鶴事典』江本裕共編 おうふう 1996
『新編日本古典文学全集 64 仮名草子集』岡雅彦、井上和人と校注・訳 小学館 1999
『西鶴のおもしろさ 名篇を読む』江本裕共著 勉誠出版・新書 2001
『好色五人女 現代語訳付き』角川ソフィア文庫、2008
論文

谷脇理史
野田佳代

| のだ かよ 野田 佳代 |
| --- | --- |
生年月日:   (1961-11-03) 1961年11月3日（63歳）
出生地:   日本・大阪府枚方市
身長:  cm
血液型:  A型
職業:  女優
ジャンル:  テレビドラマ、映画、舞台
活動期間:  2014年 -
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野田 佳代（のだ かよ、1961年11月3日 - ）は、日本の女優。本名：野田 佳代（のだ かよ）、旧姓：出口 佳代（でぐち かよ）。大阪府枚方市出身。
来歴

関西大学英米文学部卒業。
1983年、第一回松竹芸能タレントスカウトオーディション合格。
専属タレントを経て、ジャパンアカデミー、ウェスタ、A-Lights所属後、
現在、希楽星所属
人物

特技は英会話。実用英語技能検定準1級、教員免許英語高校2級・中学1級、小学校英語指導員を取得。
大阪弁を使う。
趣味は映画鑑賞、カメラ、ZUMBA、ハリネズミ
出演 > テレビ

• TBSドラマ　 ９ボーダー　高木郁子役　2024年
必殺仕事人V・激闘編 第22話 「せん、女ひとり旅する」（1985年、朝日放送） - お佐代 役
見上げればいつも青空 - 小木明子 役
心はいつもラムネ色（NHK)
ワイドショーWHO藤本義一の旅（関西テレビ） - レポーター
マイ大阪（大阪市広報番組） - レポーター
出演 > 映画

The Nasty Environment（2017年、Red Soul Babies） - Masami 役
＊The Six Cases Episode 2 (2019年、Red Soul Babies) - Anna 役
directed by Hiro Honda
✴︎炎上する君　(ふくだももこ監督)2023年
出演 > Web

30年分の愛（2015年、ロート製薬 Webドラマ） - 菅田俊の妻 役
富士通タブレットCM - メイン教師 役
The Six Cases Episode 2 (2019年、Red Soul Babies) - Anna 役
出演 > 舞台

キャバレー物語（近鉄劇場）
✴︎MOTHER 特攻の母 〜鳥濱トメ物語 (2019年5月)堀川むつ役
✴︎MOTHER 特攻の母〜鳥濱トメ物語　(2021年11月)堀川むつ役
出演 > バラエティー

今夜なに色
キスマイフェイク
・お笑いの日2022年ランジャタイ✖️ダイアン津田　
　コント　わんこそばのおばちゃん
出演 > CM

ダイドードリンコ 燕龍茶
アフラック　もっとやさしいEVER　山登り　心配する妻編
カップヌードル　本音と建前編
✴︎ロト7
✴︎ ロコフィットgl
マルコム・ディレイニー

| --- | --- |
 オリンピア・ミラノでのディレイニー (2021年)
引退
ポジション:  PG / SG
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
生年月日:   (1989-03-11) 1989年3月11日（35歳）
出身地:   メリーランド州ボルチモア
身長(現役時):  191cm (6 ft 3 in)
体重(現役時):  86kg (190 lb)
ウィングスパン(現役時):  196cm  (6 ft 5 in)
キャリア情報
高校:  タウソンカトリック高等学校（英語版）
大学:  バージニア工科大学 (2007-2011)
NBAドラフト:  2011年 / ドラフト外
プロ選手期間:  2011年–現在
経歴
2011–2012:  エラン・シャロン
2012–2013:  BCバディベルニク（英語版）
2013–2014:  FCバイエルン・ミュンヘン（英語版）
2014–2016:  ロコモティフ・クバン
2016–2018: アトランタ・ホークス
2018–2019:  広東サザンタイガース
2019–2020:  FCバルセロナ
2020–2022:  オリンピア・ミラノ
受賞歴
 オールユーロリーグ1stチーム (2016)  BBLチャンピオン (2014)  BBL MVP (2014)  BBLファイナルMVP (2014)  ウクライナ・バスケットボール・スーパーリーグチャンピオン (2013)  ウクライナ・バスケットボール・スーパーリーグMVP (2013)  LNBチャンピオン (2012)  LNBリーダースカップ優勝 (2012)  オールユーロカップ1stチーム (2013)  2× オールACCファーストチーム (2010, 2011)  オールACCサードチーム (2009)
 Stats  Basketball-Reference.com
 Stats  NBA.com 選手情報 NBA.Rakuten
マルコム・ディレイニー（Malcolm Hakeem Delaney, 1989年3月11日 - ）は、アメリカ合衆国・メリーランド州ボルティモア出身の元プロバスケットボール選手。ポジションはポイントガード。
経歴

バージニア工科大学のスター選手として活躍し、2年生の2008-09シーズンに平均18,1得点、翌2009-10シーズンは20,2得点を記録し、2010年のNBAドラフトにエントリーする予定だったが回避。最終学年の2010-11シーズンも18,2得点を記録したディレイニーだったが、2011年のNBAドラフトでは指名外に終わり、ヨーロッパの地でプロキャリアを開始することになった。
2011-12シーズンはフランスのエラン・シャロンでプレーし、リーグ優勝を経験。2012-13シーズンはウクライナでプレーし、ユーロカップにも出場した。
2013-14シーズンはドイツの強豪FCバイエルン・ミュンヘン（英語版）でプレーし、リーグ優勝を経験。更にリーグMVP、ファイナルMVPにも選出された。
2014年から2年間はロシアのロコモティフ・クバンでプレー。2015-16シーズンはユーロリーグでも活躍し、1stチームに選出された。
2016年7月15日、アトランタ・ホークスと契約し、念願のNBA入り。2016-17シーズン開幕戦の10月27日のワシントン・ウィザーズ戦で、念願のNBA初出場を果たした。
2018年7月28日、中国プロバスケットボールリーグ (CBA) の広東サザンタイガースと契約した。
2019年9月12日、リーガACBのFCバルセロナと1年契約（もう1シーズンのオプション付き）を結んだ。
2020年6月2日、レガ・バスケット・セリエAのオリンピア・ミラノと2年契約を締結した。
個人成績

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |  PPG  | 平均得点 |  太字  | キャリアハイ |
個人成績 > NBA > レギュラーシーズン

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016–17 | ATL | 73 | 2 | 17.1 | .374 | .236 | .806 | 1.7 | 2.6 | .5 | .0 | 5.4 |
| 2017–18 | ATL | 54 | 3 | 18.8 | .382 | .371 | .804 | 1.9 | 3.0 | .6 | .1 | 6.3 |
| 通算 | 通算 | 127 | 5 | 17.8 | .377 | .308 | .805 | 1.8 | 2.8 | .6 | .1 | 5.7 |
個人成績 > NBA > プレーオフ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | ATL | 1 | 0 | 3.0 | 1.000 | 1.000 | .500 | 1.0 | .0 | .0 | .0 | 8.0 |
| 通算 | 通算 | 1 | 0 | 3.0 | 1.000 | 1.000 | .500 | 1.0 | .0 | .0 | .0 | 8.0 |
長鎖ノンコーディングRNA

さまざまなタイプのlncRNA
長鎖ノンコーディングRNA（ちょうさノンコーディングRNA、英: long non-coding RNA、略称: lncRNA）はRNAの一種であり、一般的に、タンパク質へ翻訳されない200ヌクレオチド以上の長さの転写産物として定義される。miRNA、siRNA、piRNA（英語版）、snoRNAなどの短鎖ノンコーディングRNAとlncRNAとの区別は、こうした恣意的な基準によってなされている。
lncRNAには、タンパク質をコードする遺伝子領域と重複しない領域に位置するlincRNA（long intervening/intergenic non-coding RNA）、intronic ncRNA（イントロン内）、sense lncRNA（センス鎖）、antisense lncRNA（アンチセンス鎖）などに分類されることもあり、ゲノム上での遺伝子やエクソンとの位置関係がそれぞれ異なる。
存在

2007年の研究では、ヒトゲノム上で行われている転写のうち、タンパク質コーディング遺伝子と関係したものはわずか1/5であり、lncRNAはタンパク質コーディングRNA配列よりも少なくとも4倍以上転写されていることが示された。FANTOM（英語版）などの大規模cDNAシーケンシングプロジェクトによって、こうした転写の複雑性が明らかとなった。FANTOM3プロジェクトでは、5'末端のキャップ形成、スプライシング、ポリアデニル化など、mRNAの多くの特徴を持つものの、オープンリーディングフレーム（ORF）をほとんどまたは全く持たないノンコーディング転写産物が約35,000種類同定された。多くのシングルトン転写産物や非ポリアデニル化転写産物は除去されているため、この数は控えめな見積もりである（タイリングアレイ（英語版）データでは転写産物の約40%がポリアデニル化されていないことが示されている）。タンパク質コーディング転写産物とノンコーディング転写産物との区別は難しい場合があり、こうしたcDNAライブラリ内のncRNAの同定は困難を伴うものである。複数の研究からは、あらゆる組織の中で最も多くのlncRNAを発現しているのは精巣と神経組織であることが示唆されている。FANTOM5では、さまざまなヒト試料から27,919種類ののlncRNAが同定されている。
定量的観点からは、lncRNAの存在量はmRNAの約1/10であり、タンパク質コーディング遺伝子と比較して、lncRNAの発現レベルは個々の細胞間での変動が大きい。一般的に、lncRNAの大部分（約78%）が組織特異的な特徴を持つのに対し、mRNAでこうした特徴を持つものはわずか約19％である。組織特異性の高さに加えて、lncRNAは発生段階での特異性の高さや、ヒトの大脳新皮質などの組織でみられるように細胞のサブタイプによる特異性によっても特徴づけられる。2018年には、既存のデータベース、発表文献、RNA-Seq（英語版）データの解析に基づく新規RNAアセンブリの包括的統合によって、ヒトには270,044種類のlncRNA転写物が存在することが明らかとなった。
哺乳類と比較して、植物のlncRNAの広がりに焦点を当てた研究は比較的少ない。しかしながら、37種の高等植物と6種の藻類を対象とした広範な研究では、in silicoアプローチによって約200,000種類のノンコーディング転写産物が同定され、植物のlncRNAのレポジトリとしてGreeNC（英語版）が設立されている。
ゲノム上の構成

2005年、哺乳類のゲノムは長い遺伝子間領域によって隔てられた、無数の転写の「巣」と表現される構造を持つことが記載された。一部のlncRNAは遺伝子間領域に位置しているものの、大部分はタンパク質コーディング遺伝子領域と重複する領域に位置し、センス方向とアンチセンス方向に重複した転写産物が存在する、という複雑な階層性が生じていることが示された。こうした転写の巣の内部の配列は、センス方向とアンチセンス方向の多数のコーディング・ノンコーディング転写産物によって共有されている。例えば、FANTOM2において不完全なコーディング配列としてアノテーションされていた8961種類のcDNAのうち3012種類は、後にタンパク質コーディングcDNAのノンコーディングバリアントとであるとされた。
GENCODE（英語版）コンソーシアムによって、ヒトのlncRNAのアノテーション、ゲノム上の構成、修飾、細胞内局在、組織発現プロファイルの包括的セットの照合と解析が行われ、ヒトのlncRNAは2つのエクソンからなる転写産物に偏って多く存在していることが示された。
長鎖ノンコーディングRNAの同定ツール

| ツール | 生物種 | ウェブサーバ | レポジトリ | 入力ファイル | 主なモデル/アルゴリズム | トレーニングセット | 発表年 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| RNAsamba | 全て | RNAsamba | RNAsamba | FASTA | ニューラルネットワーク | YES | 2020 |  |
| LGC | 植物/動物 | LGC |  | FASTA/BED/GTF | ORFの長さとGC含量との関係 | NO | 2019 |  |
| CPAT | ヒト/ハエ/マウス/ゼブラフィッシュ | CPAT | CPAT | FASTA/BED | ロジスティック回帰 | YES | 2013 |  |
| COME | 植物/ヒト/マウス/ハエ/線虫 | COME | COME | GTF | Balanced Random Forest | YES | 2017 |  |
| lncRScan-SVM | ヒト | NA |  | FASTA/BED/GTF/GFF | サポートベクターマシン | YES | 2015 |  |
| CNCI | 植物/動物 | NA |  | FASTA/GTF | サポートベクターマシン | NO | 2013 |  |
| PLEK | 脊椎動物 | NA | PLEK | FASTA | サポートベクターマシン | NO | 2014 |  |
| FEELnc | 全て | NA | FEELnc | FASTA/GTF | ランダムフォレスト | YES | 2017 |  |
| PhyloCSF | 脊椎動物/ハエ/カ/酵母/線虫 | NA |  | FASTA | Phylogenetic Codon Model | YES | 2011 |  |
| PLIT | 植物 | NA |  | FASTA | LASSO/ランダムフォレスト | YES | 2018 |  |
| RNAplonc | 植物 | NA |  | FASTA | REPTree | YES | 2018 |  |
| PLncPRO | 植物/動物 | NA |  | FASTA | ランダムフォレスト | YES | 2017 |  |
| CREMA | 植物/動物 | NA |  | FASTA | アンサンブル学習 | YES | 2018 |  |
| slncky | 全て | NA | slncky | FASTA/BED | 進化的保存性 | YES | 2016 |  |