stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
組織学
資料の準備 > 固定 > 凍結切片固定

凍結切片法（英語版）は、クリオスタットと呼ばれる冷凍機を用い、組織標本を急速に固定・標本化する技術である。この方法は、がんの切除手術後によく用いられ、がんが確実に切除できたか判断する迅速診断を可能にしている。
資料の準備 > 処理 - 脱水、洗浄、浸透

組織処理の目的は、組織から水分を取り除き、薄片加工できるように組織を固体化させる物質で置き換えることである。生物組織を薄片にするためには、堅い基質で支持されることが必要である。光学顕微鏡用の薄片は5μm、電子顕微鏡用の薄片は80〜100nmのものが一般的である。
光学顕微鏡用の切片には、パラフィンが最もよく使われる。パラフィンは生物組織の主成分である水と混じり合わないため、水分は処理の段階で最初に取り除かれる必要がある。濃度の異なる複数のエタノール溶液槽に入れられることで、試料の脱水が行われる（水槽のエタノール濃度は、次第に高くなる）。次にキシレンなどの疎水性洗浄液でアルコールが取り除かれる。最後に溶かしたパラフィン・ワックスが組織に浸透され、キシレンと置き換わる。
パラフィン・ワックスは、電子顕微鏡用の切片を作る硬質としては不十分である。このため、代わりに樹脂が用いられる。エポキシ樹脂が最もよく利用されるが、特に免疫染色が必要な箇所ではアクリル樹脂も利用される。樹脂で包埋された組織の極薄切片 (0.35μm〜5μm) は光学顕微鏡用にも用いられる。エポキシ樹脂・アクリル樹脂の大半は水と混じり合わないが、これは組織の脱水に必要なもので、この脱水過程ではエタノールが併用されることが多い。
資料の準備 > 包埋

組織の脱水・洗浄・包埋剤の浸透が終わったところで、包埋過程に移る。この過程の間、組織資料は、硬化する液性包埋剤（寒天、ゼラチン、蝋など）と共に鋳型に入れられる。パラフィン・ワックスの場合は冷やすことで、エポキシ樹脂の場合は熱することで硬化する。アクリル樹脂は、熱、紫外線、化学触媒などで重合する。組織試料入りの固化したブロックは、次に薄片化される。
ホルマリン固定・パラフィン包埋組織（英: Formalin-fixed paraffin-embedded tissues; FFPE tissues）は、室温で保存してもほとんど変化せず、固定後はDNAやRNAなどの核酸も劣化から守られるため、ホルマリン固定・パラフィン包埋組織は医学の歴史的学習（組織学実習など）において重要である。
包埋には、冷凍し固定していない組織を、水を元にした保存液に漬ける方法もある。冷凍前の組織を、液性包埋剤と共に鋳型に入れ、固化したブロックを作るために冷凍させる。この場合液性包埋剤には、グリコール水溶液、OCT (Optimal cutting temperature compound) 、TBS、クリオゲル（英: Cryogel）、樹脂などが用いられる。
資料の準備 > 薄切

詳細は「ミクロトーム」を参照
光学顕微鏡用の切片には、ミクロトームに据えられたスティールナイフが用いられ、4μm程度の厚さに切られた組織はスライドガラス上に載せられる。透過型電子顕微鏡用には、ダイヤモンドナイフ付きのウルトラミクロトームが使われ、直径3mmの銅製グリッドに載せる、50nmの切片が切り出される。薄切された試料には適切な染色が施される。
切片は、組織を様々な方向に切って作られる。組織の病理学評価には、垂直切片（組織表面と垂直に切断し、横断面を作る）を使うことが一般的である。組織の水平切片（もしくは横断切片）は、毛穴や毛嚢脂腺の評価に用いられる。水平接線切片[訳語疑問点]は、モース手術（英語版）やCCPDMA（英語版）の際に利用される。
資料の準備 > 薄切 > 凍結切片

詳細は「en:Frozen section procedure」および「凍結切片法」を参照
組織を凍らせ、冷凍機に据えられたミクロトームであるクリオスタットで切片を作る方法がある。この際組織は固定されていても、未固定でもよい。凍結切片はスライドガラス上に載せられ、異なる組織との差異を際立たせるため、染色を行うこともある。固定されていない凍結切片は、組織や細胞内での酵素局在を調べる研究に利用できる。抗体を用いた蛍光抗体法（英語版）（免疫蛍光法とも）などの処理を行うためには、組織の固定が必要である。凍結切片法は、手術中に患者の腫瘍が悪性か判断する際にも用いられる。
資料の準備 > 染色

詳細は「染色 (生物学)」を参照
生物の組織が元々持つコントラストはあまりに弱く、光学顕微鏡や電子顕微鏡ではほとんど判別ができない。染色は、組織の特殊構造を強調するだけでなく、組織にコントラストを与えることができる。染色の基礎を成す機械論を理解するためには、組織化学が用いられる。ヘマトキシリンとエオシンによるHE染色は、組織学や組織病理学での光学顕微鏡観察に最もよく活用される。塩基性染料のヘマトキシリンは、核酸と結合して細胞核を青〜青紫色に染める。酸性のエオシンは、細胞質をピンクに染める。電子顕微鏡用に組織のコントラストを上げるには、酢酸ウラニル(VI)とクエン酸鉛が使われる。
選択的に細胞や細胞成分を染色する方法は他にも多数存在する。1つはがん周縁部やサージカルマージン (Surgical margin) を染色するもので、試料前後の境界面を別々の染料で染め分け、サンプル中でのがんやその他の病変の位置を分かりやすくするものである。他にも、サフラニンやオイルレッドO（英語版）、コンゴレッド、ファストグリーンFCF、銀塩、更に多数の自然・人工染料が染色に使われる。これらの染料は、織物産業の発展に伴って誕生したものが多い。
組織化学は、実験室の化学薬品と組織内物質がどのように化学反応を起こすか研究する学問である。組織化学で最も用いられる手法は、パールズ・プルシアンブルー（英語版）法で、ヘモクロマトーシス（鉄過剰症の一種）などの鉄沈殿を見るために用いられる。
組織学の標本は、放射線を用いて解析されることもある。組織切片放射線撮影法（英語版）では、スライド（組織化学的に染色されていることもある）を放射線にかける。オートラジオグラフィーは、放射性同位体が体内のどこに移動したか可視化する技術である。DNA複製が行われるS期に取り込まれるトリチウム化チミジンを検出したり、in situ ハイブリダイゼーションで、放射性ラベルされた核酸プローブがどこに結合したか調べることで可視化ができる。顕微鏡レベルのオートラジオグラフィーを行うためには、スライドを液性核トラック感光乳剤に浸し、乾かしてフィルムを制作する。この後暗視野検鏡法を使い、フィルム上の個々の銀粒子を観察する。
最近では、タンパク質や炭水化物、脂質の可視化に、抗体が利用されている。この方法は免疫組織化学と呼ばれ、特に染料が蛍光物質である場合は蛍光抗体法（英語版）と呼ばれる。この技術は、顕微鏡下での細胞分類能を飛躍的に向上させた。他にも非放射性同位体性 in situ ハイブリダイゼーション（英: nonradioactive in situ hybridization）などは、蛍光物質プローブ・タグと結合した特定のDNA・RNA分子を検出する技術である。これは蛍光抗体法や酵素活用蛍光増幅（英: enzyme-linked fluorescence amplification、例えばアルカリホスファターゼやチラミドシグナル増幅を利用したもの）に活用されている。蛍光顕微鏡や共焦点顕微鏡は、細胞内の蛍光シグナル検知に利用されている。現在では、組織学・組織病理学の写真撮影に、デジタルカメラが広く利用されている。
一般的な組織染色法

表中の「N/A」は染色できないことを示す。
| 染色法 | 一般的な用途 | 細胞核 Nucleus | 細胞質 Cytoplasms | 赤血球 Red blood cell (RBC) | コラーゲン Collagen fibers | 染色の特色 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ヘマトキシリン Haematoxylin | エオシン染色と併用するHE染色が一般的 | オレンジ、シアン・ブルー、緑 | 青 / 茶色 / 黒 | N/A | N/A | 核酸—青 小胞体—青 |
| エオシン（エオジン） Eosin | ヘマトキシリン染色と併用するHE染色が一般的 | N/A | ピンク | オレンジ / 赤 | ピンク | 弾性線維—ピンク 膠原線維—ピンク 細網線維—ピンク |
| トルイジンブルー（英語版） Toluidine blue | 一般的な染色 | 青 | 青 | 青 | 青 | 肥満細胞顆粒—紫 好塩基球顆粒—紫 |
| マッソン・トリクローム染色（英語版） Masson's trichrome stain | 結合組織の染色 | 黒 | 赤 / ピンク | 赤 | 青 / 緑 | 軟骨—青 / 緑 筋繊維—赤 |
| マロリー3色染色法（英語版） Mallory's trichrome stain | 結合組織の染色 | 赤 | 淡赤色 | オレンジ | 濃青 | ケラチン—オレンジ 軟骨—青 骨基質—濃青 筋繊維—赤 染料：アニリン・ブルー、酸フクシン、オレンジG |
| ワイゲルト染色法（英語版） Weigert's elastic stain | 弾性線維 Elastic fibers | 青 / 黒 | N/A | N/A | N/A | 弾性線維—青 / 黒 |
| AZAN染色法（英語版） Heidenhain's AZAN trichrome stain | 細胞外物質と細胞自体の区別 | 赤 / 紫 | ピンク | 赤 | 青 | 筋繊維—赤 軟骨—青 骨基質—青 |
| 鍍銀法（英語版） Silver stain / Reticulin silver impregnation | 細網線維、神経線維、菌類 | 黒またはえんじ色 | 薄紫色 | えんじ〜紫色 | 赤紫〜レンガ色 | 細網線維—茶色 / 黒 神経線維—茶色 / 黒 菌類—黒 |
| ライト染色 Wright's stain | 血球 | 青みがかった色 / 紫 | 青みがかった色 / 灰色 | 赤 / ピンク | N/A | 好中球—紫 / ピンク 好酸球—鮮赤 / オレンジ 好塩基球—濃紫 / バイオレット 血小板—赤 / 紫 |
| オルセイン染色（英語版） Orcein stain | 弾性線維 Elastic fibres | 濃青 | N/A | 鮮赤 | ピンク | 弾性線維—濃茶色 肥満細胞顆粒s—紫 平滑筋—水色 |
| PAS染色（英語版） Periodic acid-Schiff stain (PAS) | 基底膜、局在する炭水化物 | 青 | N/A | N/A | ピンク | グリコーゲンやその他の炭水化物—マゼンタ |
表の出典は Michael H. Ross, Wojciech Pawlina, (2006). Histology: A Text and Atlas. Hagerstown, MD: Lippincott Williams & Wilkins. ISBN 0-7817-5056-3 その他翻訳時に追加の出典を加え表中に明記した。
他にもニッスル染色（英: Nissl method）やゴルジ染色がニューロンの特定に有用である。
一般的な組織染色法 > 代用方法

プラスチック包埋は電子顕微鏡観察によく用いられる。組織はエポキシ樹脂内に包埋される。切片は、ダイヤモンドもしくはガラスのナイフで0.1μm以下の薄さに切り出される。切り出された切片は、電子密度の高い線量（ウランや鉛など）で染色され、電子顕微鏡で観察される。
歴史

組織学の歴史は1590年に顕微鏡が発明され、後にレーウェンフックが改良し微細な観察が可能となったことから始まる。17世紀、イタリアのマルチェロ・マルピーギは、生物の微細構造を研究するため、世界初の顕微鏡の1つを発明した。マルピーギはコウモリやカエル、その他の動物の臓器をいくつか、顕微鏡を用いて分析している。また、肺の構造を研究する過程で、膜構造から成る肺胞や、静脈・動脈間にある毛状の構造（毛細血管を指す。彼は後に "capillaries" と名付けている）を発見している[要出典]。彼の発見は、人間がどのように酸素を血流に取り込み、体中に運んでいるか立証した。
19世紀になって、組織学は正式な学問分野となった。この時代には、生体を構成する組織という概念が誕生し、細胞、神経、血管、骨髄、上皮組織などが次々と発見された。Histology という名称は、19世紀に始めに誕生したと言われる[要出典]。その後は顕微鏡の性能の向上により発展していった。
1906年のノーベル生理学・医学賞には、組織学者のカミッロ・ゴルジとサンティアゴ・ラモン・イ・カハールが選ばれた。2人は、同じ画像の別々の解釈に基づき、脳の神経構造に関して論争を繰り広げた。結局カハールの解釈が正しく、彼は正しかった自説に対して、ゴルジは彼が開発した染色方法に対して賞を受け取っている[要出典]。
動物組織の組織学分類

組織には4つの基本分類がある。筋組織（英語版）、神経組織、結合組織、そして上皮組織である。組織の形態は全て、この4つの基本分類のサブタイプにあたる。例えば、血液は結合組織に分類されるが、これは血球が細胞外基質の血漿（英: the plasma）中を浮遊しているためである。
植物や菌類、微生物も組織学的に研究されている。これらの構造は動物細胞のものと大きく異なっている。例えば植物は、動物細胞は持たない細胞壁や液胞を持つ。
関連学問領域

細胞生物学：生きた細胞の合成するDNAやRNA、タンパク質などを研究する学問。
解剖学：肉眼的に臓器を観察する学問。
形態学
細胞学：体内の分泌物、呼吸、かすり傷、洗浄などから得られた細胞や細胞群を、微視的に観察する学問。
アーティファクト

アーティファクトとは、組織中の構造や特徴で、正常な組織学的観察を邪魔する物体である。これらはいつも正常な組織に存在するとは限らず、外部からもたらされることもある。アーティファクトは、組織の外見を変えたり、構造を隠してしまうことで組織学観察の妨げとなる。これらは2つに分類することができる。
アーティファクト > 組織学的処理以前

これらは組織の分類より優位な、細胞の特徴・構造と考えられていたこともある。一例としては、皮膚のサンプル中に含まれるそばかす（メラニン）や、刺青由来の顔料などである。
アーティファクト > 組織学的処理以後

アーティファクトは、組織の処理過程で混入することがある。処理過程で組織に何らかの変化が起こることは避けがたい。例えば、組織の縮み、洗浄に伴う細胞内物質の流出、色の変化、組織構造の変質などが起こり得る。これらは実験室的に起こることであるので、組織学的処理後に発生したアーティファクトの大半は、回避や発見後の除去が可能である。一例としては、ツェンカー固定（英語版）を行った後に残る水銀顔料などが挙げられる。
アーティファクト > 「ヒストロジー・アート」

正常な組織構造と、処理過程で起こるアーティファクトは、それぞれの組織学プレパラートをユニークなものにする。「生物学的芸術」（英: biological art）のように、これらを写した画像は、人類の身体の構造や機能について深く理解することに繋がる。これらは「ヒストロジー・アート」（英: Histology art、組織学的芸術の意味）と呼ばれる。日用品や馴染みの深い物体に見える、組織学的写真・模様は、しばしばSNSや研究者コミュニティに投稿されており、組織病理学の学会誌に掲載されたこともある。組織学は、芸術と化学がぶつかり合う学問分野でもある。ヒストロジー・アートは、組織学が、細部を重視する病理医だけでなく、芸術を愛する門外漢にも賛美され得ることを示している。また、組織学や病理学の敷居を下げ、難しい学問として敬遠されないようにすることにも役立っている。
医学生たちが、組織学研究のためヒト胃から取った試料を準備している。2012年のメキシコ国立心臓病研究所（西: Instituto Nacional de Cardiologia in Mexico）にて
OCT embedding OCTコンパウンド (Optimal cutting temperature compound)
HE染色（ヘマトキシリン・エオシン染色）された気管由来の試料
光学顕微鏡：カーミン染色された単生綱（英語版）生物（寄生虫）
彼の実験室で座るサンティアゴ・ラモン・イ・カハール
素敵探偵☆ラビリンス

| 素敵探偵☆ラビリンス> 漫画 |
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原作・原案など: 万城めいと
作画: 若山晴司
出版社: 講談社
掲載誌: マガジンSPECIAL
発表号: 2006年1月号 - 2008年7月号
巻数: 全8巻
アニメ：素敵探偵ラビリンス
原作: 万城めいと
監督: わたなべひろし
シリーズ構成: 高橋ナツコ
キャラクターデザイン: 秋山由樹子
メカニックデザイン: 石川洋一
音楽: 羽岡佳
アニメーション制作: スタジオディーン
製作: 旧都復興委員会
放送局: テレビ東京ほか
放送期間: 2007年10月2日 - 2008年3月25日
話数: 全25話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・アニメ
ポータル: 漫画・アニメ
『素敵探偵☆ラビリンス』（すてきたんてい らびりんす）とは、万城めいと・原作、若山晴司・作画による日本の漫画作品である。『マガジンSPECIAL』で2006年1月号から2008年7月号まで連載。
2007年10月から2008年3月までテレビ東京系列にてテレビアニメが放送された。また、音泉にてWebラジオも配信された。
ストーリー

首都機能をすべて新都に移され忘れられた街となった旧都・東京。一部の人々は未だ住み続けているが、街は荒廃し続け「迷宮〜ラビリンス〜」と呼ぶに相応しい状況と化していた。そこでは「幻夢事件」と呼ばれる怪事件・難事件が次々と起きており、その事件の裏には悪しき意思が蠢いていた。その事件に挑むのは不思議な力「神智」を使う少年探偵・日向繭樹。
書誌情報

以下全8巻が講談社コミックスより発刊されている。
第1巻 - 2006年8月発売（初版発行：2006年8月17日 ISBN 4-06-363714-X）
第2巻 - 2006年12月発売（初版発行：2006年12月15日 ISBN 978-4-06-363769-4）
第3巻 - 2007年4月発売（初版発行：2007年4月17日 ISBN 978-4-06-363822-6）
第4巻 - 2007年9月発売（初版発行：2007年9月14日 ISBN 978-4-06-363893-6）
第5巻 - 2007年10月発売（初版発行：2007年10月17日 ISBN 978-4-06-363904-9）
第6巻 - 2008年1月発売（初版発行：2008年1月17日 ISBN 978-4-06-363944-5）
第7巻 - 2008年3月発売（初版発行：2008年3月17日 ISBN 978-4-06-363969-8）
第8巻 - 2008年8月発売（初版発行：2008年8月12日 ISBN 978-4-06-384025-4）
テレビアニメ

『素敵探偵ラビリンス』のタイトルで、2007年10月2日より2008年3月25日までテレビ東京などで放送された。全25話。
次回予告はキャラクター達が入れ替わりで2人のコンビ（3人の時もある）を組み、コントを繰り広げて次回サブタイトルを読み上げる形式。特に晴嵐は本編の紳士的な言葉遣いから一変して第4話予告では幼児言葉でしゃべったりするなど、本編とは違うキャラになっている。また、アイキャッチもタイトルロゴの他に本編とは関係なく、単行本掲載（表紙、裏表紙、カバーそでなど）のイラストが挿入されている。
放送中に原作に追いついたため、後半のストーリーはアニメオリジナルとなっている。また、原作でのパンチラ描写は無くなっている。
テレビアニメ > スタッフ

原作 - 万城めいと
漫画 - 若山晴司（講談社「マガジンSPECIAL」連載）
監督 - わたなべひろし
シリーズ構成 - 高橋ナツコ
キャラクターデザイン・総作画監督 - 秋山由樹子
プロップデザイン - 番由紀子
メカデザイン - 石川洋一
美術監督 - 永吉幸樹
色彩設計 - 松本真司
撮影監督 - 下崎昭
編集 - 松村正宏
音響監督 - はたしょうじ
音楽監督 - 原田扶美子
音楽 - 羽岡佳
プロデューサー - 高畑裕一郎、熊谷拓登、豊住政弘
制作 - Studio DEEN
製作 - 旧都復興委員会
テレビアニメ > 主題歌

第1話はEDテーマとして使用された。
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1幕 | 旧都な名探偵 | 高橋ナツコ | 渡辺正樹 わたなべひろし | わたなべひろし | 石川洋一 番由紀子 |
| 第2幕 | 繭樹の決意 | 高橋ナツコ | 小滝礼 | 神保昌登 | 萩原弘光 |
| 第3幕 | 斜塔の冒険 | 小出克彦 | 渡辺正樹 | 渡辺正樹 | 門智昭 |
| 第4幕 | 紅と白の真実 | 小出克彦 | 名村英敏 | 土屋康郎 | 伊藤美奈 |
| 第5幕 | 旧都哀歌 | 森山あけみ | 藤原良二 | 神保昌登 | をがわいちろを |
| 第6幕 | 謀略の鉄路 | 森山あけみ | 鎌倉由実 | 瀬藤健嗣 | 胡陽樹 |
| 第7幕 | 旧都と爆弾と紅茶 | 赤尾でこ | 小滝礼 | 高山秀樹 | Kim Soon Yeon 石川洋一（メカ） |
| 第8幕 | 初実の受難 | 高橋ナツコ | 渡辺正樹 | 渡辺正樹 | 萩原弘光 |
| 第9幕 | 許されざる罪 | 高橋ナツコ | 名村英敏 | 吉田俊司 | 門智昭 |
| 第10幕 | 贖罪の生贄 | 小出克彦 | 藤原良二 | 土屋康郎 | 伊藤美奈 |
| 第11幕 | 欲望の果て | 小出克彦 | 小滝礼 | 神保昌登 | 南伸一郎 石川洋一（メカ） |
| 第12幕 | プールサイドでドキッ | 森山あけみ | 名村英敏 | 岡嶋国敏 | 胡陽樹 番由紀子（プロップ） |
| 第13幕 | 神隠し遊戯(ゲーム) | 赤尾でこ | 渡辺正樹 | 渡辺正樹 | 金順淵 |
| 第14幕 | 神智発火 | 赤尾でこ | 藤原良二 | 牧野次郎 | 江森真理子 |
| 第15幕 | 想いと誓い | 高橋ナツコ | 名村英敏 | 吉田俊司 | 門智昭 |
| 第16幕 | 紫の炎 | 小出克彦 | 小滝礼 | 土屋康郎 | 伊藤美奈 |
| 第17幕 | もう一つの彩 | 森山あけみ | 神保昌登 | 神保昌登 | 河南正昭 |
| 第18幕 | 日向と信濃 | 赤尾でこ | 渡辺正樹 | 渡辺正樹 | 胡陽樹 |
| 第19幕 | 追憶の泉 | 森山あけみ | 藤原良二 | 甚大塚 | Kim Soon Yeon |
| 第20幕 | 崩壊の序曲 | 小出克彦 | 名村英敏 | 岡嶋国敏 | 門智昭 石川洋一（メカ） |
| 第21幕 | 歪んだ色彩 | 赤尾でこ | 藤原良二 | 吉田俊司 | 南伸一郎 |
| 第22幕 | 遠い絆 | 小出克彦 | 小滝礼 | 土屋康郎 | 伊藤美奈 石川洋一（メカ） |
| 第23幕 | 僕たちにできること | 小出克彦 | 藤原良二 | 神保昌登 | 河南正昭 |
| 第24幕 | 神智の彼方 | 高橋ナツコ | 渡辺正樹 | 渡辺正樹 | 門智昭 胡陽樹 |
| 第25幕 | 時は満ち、花は散る | 高橋ナツコ | 名村英敏 | わたなべひろし | 秋山由樹子 番由紀子（プロップ） |
テレビアニメ > 放送局

| 放送地域 | 放送局 | 放送期間 | 放送日時 | 系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | テレビ東京 | 2007年10月2日 - 2008年3月25日 | 火曜 25:30 - 26:00 | テレビ東京系列 | 制作局 |
| 愛知県 | テレビ愛知 | 2007年10月2日 - 2008年3月25日 | 火曜 26:28 - 26:58 | テレビ東京系列 |  |
| 大阪府 | テレビ大阪 | 2007年10月9日 - 2008年4月1日 | 火曜 26:05 - 26:35 | テレビ東京系列 |  |
| 日本全域 | AT-X | 2007年11月8日 - 2008年4月24日 | 木曜 10:00 - 10:30 | CS放送 | リピート放送あり |
Webラジオ

諏訪部順一（信濃晴嵐役）
森久保祥太郎（信濃紫炎役）
小西克幸（猪神隆介役）（第11回）
井ノ上奈々（和泉みのり役）（第15、16回）
井上麻里奈（古賀楽太役）（第17、18回）
小説

『小説 素敵探偵ラビリンス（上） 狙われたオーブ・サフィール』 （2008年1月15日発売 ISBN 978-4-06-373317-4）
『小説 素敵探偵ラビリンス（下） 暁のスターグレーサファイア』 （2008年2月13日発売 ISBN 978-4-06-373319-8）
CD

サウンドトラック
『素敵探偵ラビリンス オリジナル サウンドトラック File．1』音楽：羽岡佳 2008年1月23日発売
『素敵探偵ラビリンス オリジナル サウンドトラック File．2』音楽：羽岡佳 2008年3月12日発売
キャラクターソング
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ I／太陽のライバル』歌：古賀幸太（声：朴璐美） 2008年1月16日発売
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ II／Steadfast』歌：古賀楽太（声：井上麻里奈） 2008年1月16日発売
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ III／Moment』歌：信濃晴嵐（声諏訪部順一） 2008年1月30日発売
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ IV／友達』歌：和泉みのり（声：井ノ上奈々） 2008年1月30日発売
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ V／CRIMSON RED』歌：夕緋（声：柚木涼香） 2008年2月27日発売
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ VI／NOCTURNE BLUE』歌：蒼花（声：植田佳奈） 2008年2月27日発売
『素敵探偵ラビリンス 迷宮ソングシリーズ VIII／Brilliant Future』歌：日向マユキ（声：沢城みゆき） 2008年3月5日発売
『素敵探偵ラビリンス 超人盤（ベスト）』 2008年7月9日発売
素。

『素。』（す）は、阿部真央の3枚目のアルバム。2011年6月1日にポニーキャニオンから発売。
概要

前作「ポっぷ」から約1年5ヶ月ぶりとなるアルバム。2010年に発売された「ロンリー」「19歳の唄」や、アルバムの先行シングルとして発売された「モットー。／光」、2010年のツアー「阿部真央らいぶNo.2」で初披露された「ストーカーの唄 〜3丁目、貴方の家〜」を含む13曲が収録されている。当初は2月に発売予定だったが、声帯治療の為に発売が延期となった。
今作の収録曲は、タイトル通り阿部自身の気持ちを反映させた楽曲が収録されている。収録曲のうち「じゃあ、何故」「なめとんか」「走れ」の3
曲は高校時代に書かれた曲で、他は上京してから書かれた曲である。
ジャケットは、先行シングル「モットー。／光」と同じ写真が使われているが、シングルでは目の部分にかかっていたモザイクが外れている。
「for ロンリー」は2014年にAimerがカバー(阿部真央もボーカルとして参加)しており、ミニアルバム「誰か、海を。 EP」に収録されている。
収録内容

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 全作詞・作曲: 阿部真央。 | 全作詞・作曲: 阿部真央。 | 全作詞・作曲: 阿部真央。 | 全作詞・作曲: 阿部真央。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲家 | 時間 |
| 1. | 「痛み」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 根岸孝旨 | 3:42 |
| 2. | 「じゃあ、何故」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 小森雄壱、安藤正和 | 3:35 |
| 3. | 「モットー。」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 小森雄壱、安藤正和 | 3:27 |
| 4. | 「19歳の唄」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 根岸孝旨 | 3:57 |
| 5. | 「なめとんか」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 根岸孝旨 | 3:01 |
| 6. | 「ヤだ」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 阿部真央 | 4:21 |
| 7. | 「もう」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 阿部真央 | 4:46 |
| 8. | 「TA」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 小森雄壱 | 3:56 |
| 9. | 「走れ」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 根岸孝旨 | 3:45 |
| 10. | 「ロンリー」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 安藤正和 | 3:56 |
| 11. | 「for ロンリー」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 根岸孝旨、安藤正和 | 4:59 |
| 12. | 「ストーカーの唄 〜3丁目、貴方の家〜」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 阿部真央 | 4:03 |
| 13. | 「光」 | 阿部真央 | 阿部真央 | 根岸孝旨 | 5:55 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ロンリー -music clip-」 |   |   |
| 2. | 「19歳の唄 -music clip-」 |   |   |
| 3. | 「モットー。 -music clip-」 |   |   |
| 4. | 「モットー。 -off shot-」 |   |   |
| 5. | 「光 -documentary clip-」 |   |   |
演奏

阿部真央
Vocal & Acoustic Guitar
Background Vocals (#2.3.4.6.8.10.13)
Tambourine (#11)
根岸孝旨：Bass (#1.2.4.5.9.11.13)
佐野康夫：Drums (#1.4.5.9.13)
西川進：Electric Guitar (#1.4.5.9.13)
小森雄壱：Programming (#2.3.8.10)
吉田佳史 (TRICERATOPS)：Drums (#2.3.11)
弥吉淳二：Electric Guitar (#2.3.10.11)
高間有一：Bass (#3)
梯郁夫：Percussion (#8)
友納真緒：Cello (#8)
岡さおり：Viola (#8)
漆原直美、久保啓子：Violin (#8)
宮川剛：Drums (#10)
イワイエイキチ：Bass (#10)
本間昭光：Keyboards (#13)
タイアップ

痛み
モットー。
ロンリー
荊州

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: この項目では、歴史的地名の荊州について説明しています。その他の荊州については「荊州 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
荊州（けいしゅう）は、中国の歴史的な州の一つ。現在の湖北省一帯に設置された。
先秦時代

『書経』禹貢篇によると、上古の中国の九州のうち、荊州は北は荊山、南は衡陽にいたる地域とされている。
漢代

紀元前105年（元封5年）、漢の武帝が全国を13州に分割した際、荊州が設置された。前漢の荊州は南陽郡・南郡・江夏郡・桂陽郡・零陵郡・武陵郡・長沙国の7郡国を管轄した。
後漢のとき、荊州は南陽郡・南郡・江夏郡・桂陽郡・零陵郡・武陵郡・長沙郡の7郡を管轄した。
後漢末には劉表によって統治された。劉表は各地から避難してきた学者を厚遇したため、「荊州学」と呼ばれる学派が形成された。荊州学の主な人物として宋忠がいる。
魏晋南北朝時代

208年（建安13年）の赤壁の戦い後、荊州は北部の南陽郡及び南郡は曹操、中南部は劉備及び孫権により領有された。曹操は南郡・南陽郡を分割して襄陽郡・南郷郡を設置した。南郡・零陵・武陵は劉備に、江夏・桂陽・長沙は孫権に、南陽・襄陽・南郷の各郡は曹操により領有され、それぞれが3郡を支配したことより「荊襄九郡」と称されることとなった。210年（建安15年）、孫権が北部の長沙郡を分割して漢昌郡とした。
219年（建安24年）、荊州牧であった劉備の守将の関羽が曹操・孫権により滅ぼされると荊州は曹操と孫権により二分割された。三国時代、魏の荊州は南陽郡・江夏郡・襄陽郡・南郷郡・新城郡・上庸郡・魏興郡の7郡を管轄し、呉の荊州は南郡・江夏郡・長沙郡・湘東郡・桂陽郡・臨賀郡・零陵郡・衡陽郡・武陵郡・建平郡・宜都郡の11郡を管轄した。221年（黄初2年）、孫権は公安より鄂に遷都して武昌と改名し、武昌・下雉・尋陽・陽新・柴桑・沙羡の6県にて武昌郡とした。229年（黄龍元年）、漢昌郡を廃止した。
西晋が成立すると、荊州は江陵に州治が置かれ、下部に22郡169県を管轄した。
南北朝時代になると、州数は増加傾向があったが、その管轄区域は縮小している。南朝宋は荊州の州治を襄陽としたが、南朝斉により江陵に移された。北魏により穣県に荊州が置かれた。
隋代

587年（開皇7年）、隋が後梁を併呑すると、荊州が置かれ、3郡7県を管轄した。607年（大業3年）、郡制施行に伴い南郡と改称され、下部に10県を管轄した。隋代の行政区分に関しては下表を参照。
| 隋代の行政区画変遷> 区分 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 | 隋代の行政区画変遷> 開皇元年 |
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| 州 | 荊州 | 荊州 | 荊州 | 南荊州 | 南荊州 | 南荊州 | 平州 | 平州 | 鄀州 | 鄀州 |
| 郡 | 南郡 | 新興郡 | 監利郡 | 南平郡 | 河東郡 | 宜都郡 | 漳川郡 | 遠安郡 | 永寧郡 | 武寧郡 |
| 県 | 江陵県 枝江県 | 広牧県 安興県 定襄県 | 紫陵県 雲沢県 | 公安県 孱陵県 永安県 | 松滋県 聞喜県 譙県 | 宜昌県 宜都県 帰化県 受陵県 佷山県 | 当陽県 安居県 | - | 長寧県 | 長林県 |
区分: 大業3年
郡: 南郡
県: 江陵県 枝江県 安興県 紫陵県 公安県 松滋県 宜都県 長楊県 当陽県 長林県
唐代

621年（武徳4年）、唐により南郡は荊州と改められ、江陵・公安・枝江・長林・安興・石首・松滋の7県を管轄した。742年（天宝元年）、荊州は江陵郡と改称された。758年（乾元元年）、江陵郡は荊州の称にもどされた。760年（上元元年）、南都が置かれ、荊州は江陵府に昇格した。
宋代

1130年（建炎4年）、北宋により江陵府は荊南府と改称された。1135年（紹興5年）、荊南府は江陵府の称にもどされた。江陵府は荊湖北路に属し、江陵・公安・石首・建寧・監利・松滋・枝江・潜江の8県を管轄した。
元代

1276年（至元13年）、元により江陵府は荊南府路と改められた。1301年（大徳5年）、荊南府路は江陵路と改称された。1329年（天暦2年）、江陵路は中興路と改称された。中興路は河南江北等処行中書省に属し、江陵・公安・石首・監利・松滋・枝江・潜江の7県を管轄した。1364年、朱元璋により中興路は荊州府と改められた。
明代以降

明のとき、荊州府は湖広省に属し、直属の江陵・公安・石首・監利・松滋・枝江の6県と夷陵州に属する長陽・宜都・遠安の3県と帰州に属する興山・巴東の2県、合わせて2州11県を管轄した。
清のとき、荊州府は湖北省に属し、江陵・公安・石首・監利・松滋・枝江・宜都の7県を管轄した。
1913年、中華民国により荊州府は廃止された。
秋田弁の文法

秋田弁の文法（あきたべんのぶんぽう）では、秋田県で話される日本語の方言である秋田弁（方言学では秋田方言と呼ばれる）の文法について記述する。
秋田方言の文法には、様々な特徴的な現象が見られる。秋田県内でも地域差があり、また周辺の県と連続する現象もある。以下では日本語の共通語を平仮名で、秋田方言を片仮名で表記し、共通語と適宜対照しながら記述する。秋田方言として不適格な表現や、過去に存在したと思われるが現存しない形式などには*を付して記す。他の語に付属して用いられる語は「-ドゴ」のように-を付けて表記し、併用される形式は「コレ(ヨリ/ヨッカ) マシンダ」のように表記する。何かが存在しないことを示すのにはØを用いる。
用言

単独で文節を構成できる自立語のうち、動詞、形容詞、形容動詞など、活用をする品詞を用言という。秋田方言の用言の活用は、共通語に比べると単純化が進んでいる部分があり、特に形容詞はほとんど活用をしなくなっている。
用言 > 動詞

日本語の動詞の活用の種類は、平安時代には四段活用、上一段活用、上二段活用、下一段活用、下二段活用、カ行変格活用、サ行変格活用、ナ行変格活用、ラ行変格活用の九種類があった。現在の共通語では、四段活用が五段活用と呼ばれるようになり、下一段活用、ナ行変格活用、ラ行変格活用が五段活用に、上二段活用が上一段活用に、下二段活用が下一段活用に変化して、活用の種類は五段活用、上一段活用、下一段活用、カ行変格活用、サ行変格活用の五種類に減少している（現代語では上一段活用と下一段活用を一括して一段活用とすることもある）。秋田方言でも同じ統合が起こっているが、五段活用以外の活用が五段活用に近付く傾向が見られる。
秋田方言の動詞の活用を表にして示すと以下のようになる。使用地域が限定されているものは括弧に入れて示す。秋田方言では終止形と連体形は動詞、形容詞、形容動詞のいずれにおいても全く差がないため、ここでは便宜上両者を合わせて「基本形」とする。また、意思を示すときに使われる形を「意向形」、連用形のうち五段動詞で音便が現れる形を「音便形」とする。
| 動詞> 活用 | 動詞> 行 | 動詞> 語例 | 未然形>   | 連用形>   | 基本形>   | 仮定形>   | 命令形>   | 意向形>   | 音便形>   |
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| 五段 | カ行 | 書く | カガ- | カギ- | カグ- | カゲ- | カゲ | カゴ（ー） | ケァ- カエ- |
| 五段 | サ行 | 刺す | ササ- | サシ- | サシ- | サシェ- | サシェ | サソ（ー） | サシ- |
| 五段 | タ行 | 立つ | タダ- | タジ- | タジ- | タデ- | タデ | タド（ー） | タッ- |
| 五段 | ナ行 | 死ぬ | シナ- | シニ- | シヌ- | シネ- | シネ | シノ（ー） | シン- |
| 五段 | マ行 | 読む | ヨマ- | ヨミ- | ヨム- | ヨメ- | ヨメ | ヨモ（ー） | ヨン- |
| 五段 | ラ行 | 取る | トラ- | トリ- | トル- | トレ- | トレ | トロ（ー） | トッ- |
| 五段 | ワ行 | 買う | カワ- （カラ-） | カエ- （カリ-） | カウ- （カル-） | カエ- （カレ-） | カエ （カレ） | カオ（ー） （カロ（ー）） | カッ- |
| 五段 | ガ行 | 漕ぐ | コカ゜- | コキ゜- | コク゜- | コケ゜- | コケ゜ | ココ゜（ー） | コエ- |
| 五段 | バ行 | 飛ぶ | トンバ- | トンビ- | トンブ- | トンベ- | トンベ | トンボ（ー） | トン- |
| 上一段 | カ行 | 着る | キ- | キ- | キル- | キレ- | キレ （キロ） | キロ（ー） | キ- |
| 上一段 | マ行 | 見る | ミ- | ミ- | ミル- | ミレ- | ミレ （キロ） | ミロ（ー） | ミ- |
| 下一段 | ア行 | 居る | エ- | エ- | エル- | エレ- | エレ （エロ） | エロ（ー） | エ- |
| 下一段 | ナ行 | 寝る | ネ- | ネ- | ネル- | ネレ- | ネレ （ネロ） | ネロ（ー） | ネ- |
| カ変 | カ行 | 来る | コ- | キ- | クル- | コエ- （クレ-） （ケ-） | コエ ケ | クロ（ー） コロ（ー） | キ- |
| サ変 | サ行 | する | サ- （シ-） | シ- | シル- シ- | シレ- シェ- | シレ シェ | シロ（ー） ショ（ー） ソ（ー） | シ- |
| 特殊 | カ行 ワ行 | 食う | クヮ- カ- | クエ- | ク（ー） | ケ- | ケ | クオ（ー）- | クッ- |
| 後続する接辞 | 後続する接辞 | 後続する接辞 | -ネァ -（サ）シェル -（ラ）レル （-（ラ）サル） （-ンバ） | -（中止） -テァ・デァ | -（終止） -（連体） -シ -ンベ（シ） （-ンデロ） （-ガロ） | -ンバ |   | （-ンバヤ） | -テ・デ -タ・ダ |
用言 > 動詞 > 活用の種類 > 五段活用

五段活用の活用形は秋田県内で大きな差がなく、また共通語とも大きな差がない。意思を示す形のカゴ（ー）、トロ（ー）などの形も共通語の「書こう」、「取ろう」などとほぼ同じである。五段活用は「-テ」「-タ」が後続した場合に音便形を取る。音便形の形も共通語と同じく、語幹の末音節がカ行、ガ行のものはイ音便、サ行のものは原型、タ行、ラ行、ワ行のものは促音便、ナ行、マ行、バ行のものは撥音便を取る。ただしイ音便は母音単独音節のイがない大部分の地域ではエになる。
鹿角地方と北秋田地方では、ワ行五段活用動詞のほとんどが規則的にラ行五段活用に変化している。例えば「買う」「しまう」「思う」「縫う」「習う」「違う」「貰う」などが「カル」「シマル」「オモル」「ヌル」「チカ゜ル」「モラル」などになる。ただし「会う」は「有る」と同音衝突を起こすため、「アル」にはなりにくい。「言う」はこの地域では「ヘル」になっている。これ以外の地域でも、「撓う」（しなう）は全県的に「シナル」になっている。
ワ行五段動詞の「食う」は様々な音変化により独特な様相を呈している。基本形は長母音の短呼により「ク」と発音され、仮定形と命令形は「クエ」が連母音の融合により「ケ」となっている。さらに未然形は、「クワ」から母音脱落による合拗音化により高年層で「クヮ」となり、やや年代が下がると合拗音の衰退により「カ」となって、「クヮネァ」「カネァ」（食わない）となっている。
用言 > 動詞 > 活用の種類 > 一段活用

一段活用では、命令形と意向形に特色がある。一段活用の命令形は共通語では「着ろ」「見ろ」「居ろ」「寝ろ」「起きろ」「止めろ」のようにオ段になるが、秋田方言では「キレ」「ミレ」「エレ」「ネレ」「オギレ」「ヤメレ」のようにエ段になる。これはほとんど全県で広く用いられているが、鹿角地方では「キロ」「ミロ」「エロ」「ネロ」「オギロ」「ヤメロ」のように共通語同様のオ段になる。また仙北地方や雄勝地方の県境に近い山間部では、命令形にエ段とオ段のものが並存している。隣接する青森県や岩手県、宮城県、山形県内陸部ではほとんどの地域で命令形にオ段が用いられており、それらの地域に連続するものとも考えられる。
一段動詞で意思を表す形は、共通語では「着よう」「見よう」「居よう」「寝よう」「起きよう」「止めよう」のように「ヨー」の形式が使われるが、秋田方言では意向形は「キロ（ー）」「ミロ（ー）」「エロ（ー）」「ネロ（ー）」「オキロ（ー）」「ヤメロ（ー）」のように、ラ行五段動詞に類推した「ロ（ー）」の形が用いられる。
一段活用は基本形と仮定形が元々ラ行五段動詞に似ており、さらに秋田方言では命令形と意向形が類推によりラ行五段活用のような形になっているため、全体としては共通語よりもかなりラ行五段活用に近付いているが、未然形、連用形、音便形は違うままであり、完全には五段化していない。例えば「見る」に対して「*ミラネァ」（見ない）、「*ミリテァ」（見たい）、「*ミッタ」（見た）のような形式は出現していない。
用言 > 動詞 > 活用の種類 > カ行変格活用

カ行変格活用（カ変活用）では、未然形がコ、連用形がキ、基本形がクルになるのは共通語と同じである。仮定形は全県的に「コエ-ンバ」が用いられるが、鹿角地方では共通語と同じ「クレ-ンバ」が用いられ、男鹿市や秋田市など県中央部では「コエ-ンバ」と「ケ-ンバ」が併用される。命令形は「コエ」が普通であるが、母音融合を起こした「ケ」が用いられることもある。意向形は一段動詞への類推により生じた「クロ（ー）」や、「コヨー」から他の意向形への類推により生じた「コロ（ー）」が用いられる。
カ変活用は全体としては変格活用としての特色をよく保っており、茨城県、群馬県、埼玉県、千葉県などに見られる未然形の「キ」や基本形の「キル」のような一段化した形は用いられない。一方で仮定形、命令形の「ケ」は五段活用に近付いた形であり、秋田方言のカ変活用には弱いながらも五段活用に近付こうとする動きがあると言える。
用言 > 動詞 > 活用の種類 > サ行変格活用

サ行変格活用（サ変活用）では、未然形が「サ」になっているのが特徴的である。これはほぼ全県的に見られるが、仙北地方には未然形に「シ」の形も現れ、「シネァ」（しない）「シラエル」（される）のような形が見られる。また、基本形の「シル」が「シ」となることや、仮定形、命令形の「シレ」が「シェ」や「ヘ」と発音されることもある。これはレの子音が脱落した「シエ」という形を経たものである。意向形には「シロ（ー）」の他に「ショ」「ソ」という形もある。なお、共通語化してシとスを区別する意識のある世代では、基本形が「スル」または「ス」、仮定形、命令形が「スレ」、意向形が「スロ（ー）」となることもある。
全体としては、「サ」「シ」「シ」「シェ」「シェ」となる五段活用化への動きと、「シ」「シ」「シル」「シレ」「シレ」となる一段活用化への動きが絡み合って、かなり複雑な様相を呈している。県中央部では「サ」「シ」「シル」「シレ」「シレ」のように混合した状態である。秋田県内では、サ変活用が五段活用に統合している地域としていない地域が混在している。
用言 > 動詞 > 活用形

それぞれの活用形の機能を述べる。
用言 > 動詞 > 活用形 > 未然形

未然形は独立して用いられることはなく、必ず接辞を付けて用いられる。最もよく使われるのは否定の助動詞「-ネァ」であり、これは共通語の「-ない」に対応する。また、共通語の「-せる」「-させる」に対応する使役の助動詞「-シェル」「-サシェル」も未然形に接続する。共通語では「-せる」は五段動詞とサ変動詞に、「-させる」は一段動詞とカ変動詞に接続するが、秋田方言の「-シェル」「-サシェル」にも同様の使い分けがある。ただし一段動詞とカ変動詞に接続する場合に、「ネラシェル」（寝させる）や「コラシェル」（来させる）のように「-ラシェル」の形が現れることがある。全ての動詞に「-シェル」が接続すると考えれば、一段活用やカ変活用の未然形に「ネラ-」「コラ-」のような五段化した形があるとみなすこともできる。
受動や可能を表す助動詞「-レル」「-ラレル」も未然形に接続する。これも五段動詞とサ変動詞には「-レル」、一段動詞とカ変動詞には「-ラレル」が接続して、共通語の「-れる」「-られる」と対応する。
県北部や内陸地方の一部で用いられる自発の助動詞「-サル」「-ラサル」も未然形接続であり、「-サル」が五段動詞とサ変動詞に、「-ラサル」が一段動詞とカ変動詞に接続する。「-サル」「-ラサル」は五段活用をする。
鹿角地方では、「-ンバ」が未然形に接続した場合には「これからもしするのなら」という意味の仮定条件となり、仮定形接続は「もう既にしたのなら」という意味の確定条件となって使い分けがある。これは文語の未然形と已然形の区別にほぼ相当する。この区別は岩手県などの旧南部藩地域の方言に残っているものである。この場合の接続の形は、五段動詞は「カガンバ」（書けば）、一段動詞は「ミランバ」（見れば）、カ変動詞は「クランバ」（来れば）、サ変動詞は「シランバ」（すれば）のようになる。他地域でも、諺には「ガッコ ホメランバ カガ ホメレ」（香の物を誉めるなら主婦を誉めろ）のような形が見られる。
用言 > 動詞 > 活用形 > 連用形

連用形は、「山に行き、山菜を取る。」のように文を一旦切って次に繋げる「中止法」で用いられたり、「山菜取り」のように動詞から名詞を作るときに使われたりする。また、共通語の「-たい」に相当し願望を表す「-テァ」（「-デァ」）も連用形に接続する。
用言 > 動詞 > 活用形 > 基本形

基本形は、「手紙を書く。」のように文を言い切る形で使われる終止形としての用法や、「手紙を書く人」のように名詞を修飾する連体形としての用法がある。また、多くの地域で推量を表す「-ンベ」や、由利地方沿岸部で推量を表す「-ンデロ」、由利地方内陸部で推量を表す「-ガロ」も基本形に接続する。さらに、共通語の「-ます」が連用形に接続するのと異なり、秋田方言でそれに近い機能を持つ聞き手尊敬の「-シ」は基本形に接続する。また、多くの地方では、意思を表す場合にも意向形を使わず、単に基本形で表すことが多い。基本形に終助詞の「ハ」を付けた「エグハ」（行こう）のような形や、それが融合した「エガァ」のような形で意思を表すこともあり、基本形に「-ンベ」を付けて表すこともある。基本的には全ての動詞がウ段で終わるが、サ行五段およびタ行五段は、スおよびズが秋田方言では欠けているためにシ、ジで終わる。
用言 > 動詞 > 活用形 > 仮定形

仮定形は、独立して用いられることはなく、必ず「-ンバ」を伴って用いられる。鹿角地方では前述のように、「-ンバ」は未然形接続と仮定形接続の場合とを、それぞれ仮定条件と確定条件の意味で使い分けるが、他の地方では共通語と同様に、仮定形に「-ンバ」を接続させることで仮定条件を表す。
用言 > 動詞 > 活用形 > 命令形

命令形は、秋田方言では鹿角地方など一部の地域を除いて、全ての動詞がエ段で終わる点に特色がある。共通語と同じように独立して用い、命令を表す。
用言 > 動詞 > 活用形 > 意向形

意向形は、共通語の「書こう」「見よう」のように意向・勧誘を表す形である。仙北地方、平鹿地方、雄勝地方、由利地方など県南部方言では比較的多く用いられるが、それ以外では意思を基本形で表すことが多い。また南部方言でも意思を基本形で表すこともある。由利地方には反語の意味を表す「-ンバヤ」があるが、これは意向形接続である。共通語の「書こう」「見よう」のように「カゴー」「ミロー」などの長音として発音されることもあるが、短く「カゴ」「ミロ」と発音されることもしばしばある。
用言 > 動詞 > 活用形 > 音便形

接続助詞の「-テ」（「-デ」）、助動詞の「-タ」（「-ダ」）が後続する場合、サ行五段以外の五段動詞は音便形を取る。五段動詞の音便の形や、五段動詞以外では連用形と同じである。
用言 > 形容詞

共通語の形容詞は、全ての語が語尾にイを取るが、秋田方言の形容詞は、イ語尾と語幹が母音融合を起こし、その形が語幹となってそこに語尾が付いていく点でかなりの特色があり、形容詞が活用をしないということができる。
秋田方言の形容詞の活用は以下のようになる。形容詞の活用形には動詞のような意向形、音便形はなく、また命令形も欠く。
| 形容詞 | （未然形） | （連用形） | （基本形） | （仮定形） |
| --- | --- | --- | --- | --- |
高い: タゲァ-
欲しい: ホシ-
安い: ヤシ-
白い: シレ-
| 後続する接辞 | -ンベ -ガンベ （-ンデロ） （-ガロ） （-ゴッタ） | -グネァ -グネァガッタ -グテ -（ク）テモ -ガッタ | -（終止） -（連体） -ンドモ （-ンバッテ） | -ンバ -ケァ -ガラ |
以上のように、どのような語が付いても、形容詞は基本形相当の形のまま変化しない。上の表では共通語での該当形を基準にして後続する接辞を各活用形に割り振ったが、秋田方言の形容詞は語形変化しないから、接辞がどの活用形に接続するかを形態から見分けることはできない。形容詞の活用形には基本形しかなく、全ての接辞は基本形に接続するとみなすこともできる。なお、共通語と同様、文語のク活用とシク活用の区別はなく、活用の種類は一種類のみである。
なお、融合前の語幹がウやオで終わっている場合、基本形で「カルエ」（軽い）や「シロエ」（白い）のように語尾が融合しない形が見られることがある。内陸では非融合形が用いられ、海岸部では融合形が用いられる傾向がある。
用言 > 形容詞 > 活用形

秋田方言では基本形しかないと考えることもできるが、ここでは便宜的に共通語の各活用形に相当する秋田方言の形を「高い」を例にして説明する。
用言 > 形容詞 > 活用形 > 未然形

共通語での未然形は「高かろう」という形に現れるが、秋田方言ではそれに相当する一般的な形は「タゲァンベ」であり、基本形と同じ形に接続する。動詞では「-ンベ」は基本形接続であるから、形容詞の場合も基本形接続ともみなせる。同様の意味で、秋田県一般に「タゲァガンベ」という形も用いられるが、これは「*タゲァグアルンベ」の縮約である。また、由利地方沿岸部では「タゲァンデロ」、由利地方内陸部では「タゲァガロ」、鹿角地方では「タゲァゴッタ」のような形が使われる。「タゲァンデロ」は「高いであろう」（共通語の口語では「高いだろう」）に相当する「*タゲァンデアロー」の形が縮約してできたものであり、「タゲァガロ」は、共通語の「高かろう」（「高くあろう」の縮約）に相当する「タガガロ」（「*タガグアロー」の縮約）が基本形と同じ形に接続するようになったものである。また「タゲァゴッタ」は「高いことだ」にあたる「*タゲァゴドンダ」に由来する。
用言 > 形容詞 > 活用形 > 連用形

共通語での連用形は「高かった」「高く」「高くて」「高くても」のような形に現れる。秋田方言では、「高かった」に相当する形式は「タゲァガッタ」であり、やはり基本形と同じ形に接続する。回想を示す形として「タゲァケ」「タゲァガケ」がある。また、「高く」に相当する形式は「タゲァグ」である。「高くて」に相当する形式は「タゲァグテ」「タゲァクテ」の他に、「タゲァシテ」やその変異形の「タゲァフテ」がある。稀な形に「タゲァグアテ」がある。「高くても」に相当する形は「タゲァテモ」「タゲァクテモ」「タゲァクタテ（モ）」「タゲァタテ（モ）」「タゲァシテ（モ）」などがある。
「タゲァグ」「タゲァグテ」「タゲァクテモ」などに見られる「ク」「グ」は共通語の「高く」「高くて」「高くても」に見られる「く」と同じ語尾にも見えるが、これは「タゲァケ」「タゲァシテ」「タゲァタテ」などの形があるように必ずしも必須ではない。また、基本形と同じ形に接続することから独立した用法を発達させている。地域によっては「アルゲルグナッタ」で「歩けるようになった」という意味を表すように、動詞の基本形に接続する用法があり、「グ」は完全に独立した接辞となっている。また後述するように「グ」は擬音語・擬態語から派生した形容詞にも接続する。
県南部の一部では、形容詞の過去形を示す語尾「-ガッタ」が動詞や形容動詞に接続した「エダガッタ」（居た）、「シンジガﾝダガッタ」（静かだった）のような形もある。