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ムッラー・クレカル

| ナジュムッディン・ファラジュ・アフマド クルド語: نەجمەدین فەرەج ئەحمەد |
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 オスロにて（2012年）
生誕:  ナジュムッディン・ファラジュ・アフマド クルド語: نەجمەدین فەرەج ئەحمەد  (1956-07-07) 1956年7月7日（68歳）  スレイマニヤ
住居:   オスロ
国籍:   イラク
別名:  ムッラー・クレカル アラビア語: ملا كريكار‎
民族:  クルド民族
活動期間:  1991年 - 2002年5月
団体:  アンサール・アル＝イスラーム（英語版）
宗教:  イスラーム（スンナ）
罪名:  脅迫
犯罪者現況:  逮捕
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ムッラー・クレカル（クルド語: مەلا کرێکار、翻字: Mela Krêkar、アラビア語: ملا كريكار‎、翻字: Mullā Krīkār、1956年7月7日 - ）は、イラク出身のクルド人イスラーム主義活動家で、サラフィー・ジハード主義組織アンサール・アル＝イスラムの創設者。
人物

イラクのクルド人自治区であるスレイマニヤ県の県都スレイマニヤで生まれた。1991年にイラクを出国し、ノルウェーで難民認定を受けた後、アンサール・アル＝イスラームを設立した。その後も度々イラクへ渡航し、アンサール・アル＝イスラームを指導していたとされる。ムッラー・クレカル本人は、2002年5月に同組織の指導者の座を降りたとしている。後に変遷を経てイスラム国となったアブー・ムスアブ・アッ＝ザルカーウィー率いるイラクの聖戦アル＝カーイダ組織（当時）は、アンサール・アル＝イスラームの斡旋によりフセイン政権崩壊後のイラクへ入ったとされる。なお、ムッラー・クレカルは別名であり、本名（出生名）はナジュムッディン・ファラジュ・アフマド（クルド語: نەجمەدین فەرەج ئەحمەد）である。
2019年に彼はリダ・ケゼルザデと結婚しました。
逮捕

ノルウェーの警察当局は2004年1月、対立する政治家の殺害容疑などでクレカルを逮捕したが、翌月の2月17日に処分保留で釈放した。また、自身の国外追放処分に言及したことを理由に、当時閣僚であったエルナ・ソルベルグに対し殺人予告（脅迫）を行ったため逮捕・収監され、同時にノルウェー政府から「国家安全保障上の脅威」として認知された。クレカルは2年10ヶ月の刑期を終え2015年1月末に出所したが、翌月2月ノルウェーの公共放送NRKのテレビ番組に出演した際、クレカルが刑期を終え出所する3週間ほど前にフランスで発生したシャルリー・エブド襲撃事件について「私はパリで起こった事について、明らかに満足している」「私たちの尊厳、私たちの原則と私たちの信仰に踏みにじる彼は、死ななければならない」「地球の人口の30％を尊重しない人間は、生きるに値しない」などと発言したことで、ノルウェーの警察当局によって再び逮捕された。クレカルが刑期を終える前、ノルウェーの警察当局は裁判所に対し、同氏をノルウェーの首都オスロから300マイル（約480km）離れた村（Kyrksæterøra）にある難民センターに軟禁する特別措置を求めたが、裁判所は「少なくとも2015年12月31日まで、ファラジュの権利において、ノルウェー国内を移動する自由、居住地を彼自身が選択する自由を優先しなければならない」として却下していた。
主張

ムハンマド風刺漫画掲載問題を巡る抗争の直後、ノルウェーの日刊紙ダグブラデット（英語版）は、ムッラー・クレカルにインタビューを行っている。このインタビューにおいて同氏は、西側の思考方法は、古代ギリシャとローマから取り入れた物質主義、エゴイズム、野蛮さによって構成されているとし、この思考方法が、真のキリスト教を変えたとしている。この変化の一つの例として、西側のキリスト教が男性同士のセックス（同性愛）を認めていることを挙げている。同氏は「これをイエスは決して受け入れなかっただろう」と述べた。そして、他方の側にイスラムがあるとし、西側はキリスト教の品位を落とした手法と同じやり方でイスラムを圧倒し、それを変えようとしているとの見解を示した。これについて「文明間の戦争ということか」との質問に対して「違う。文明は一つしかない」とした上で、その一つの文明を巡っては、相異なる複数の思考方法があるとし、イスラムにおける我々の思考方法は、西側の思考方法とは反対側にあるとしている。また、今日において我々の思考方法が優勢になり、これが西側の思考方法よりも強力であることを自ら示しているとして、その理由として、イスラムは安定した基盤「一つの神」「一人の預言者」「一つのコーラン」「一つの伝承」を持っているとした。これが、西側の思考方法（を取る者たち）の間に憎悪を生み出し、敗者である西側による暴力の使用に至るとし、それが、イスラムに対する暴力と戦争であるとしている。なお、民主主義の拡大は口実に過ぎないとし、イスラムに対する攻撃を「手のようなものだ」とし、指の一本は、イラクとアフガニスタンにおける戦争であり、他の一本の指は、グアンタナモ湾におけるムスリムの投獄であり、三番目の指は、預言者ムハンマドの戯画の掲載であると述べた。また、我々は物事をあるがままに見なければならないとし、これらムハンマドの戯画は、西側の反イスラム軍事闘争の一部であるとの見解を示した。
また、イスラムの思考方法が西側の思考方法より強力だと言うが、それはどういうことかという問いに対し、我々には西側の思考方法に対する恐れはないし、西側の思考方法はイスラムの思考方法に勝てないとした上で、これら二つの思考方法はイラクで対立しているとした。イスラムの側にあるのは、死を愛し、信仰のために殉教しようと願う者たちであるとし、もう一方の側には、一日100ドルのために戦う兵士があると語った。イラクにおける米軍兵士の死者数は、西側の思考方法の失敗の証明であり、同じことはアフガニスタンにおいても言えるとし、2001年から2004年にかけて自爆攻撃は5件だったが、2005年には17件に激増したとしている。米国と同盟国の前線は小さくなる一方、イスラムは自らの前線を広げており、彼らはムスリムの心から信仰をはぎ取ろうと試みているが、それはうまくいかないだろうと述べた。そして、彼らはデンマークで戯画を掲載した（ムハンマド風刺漫画掲載問題）が、それはただ、イスラムの支援に人々が集結することを促す結果となり、この事実を私とムスリム全員が誇りにしているとし、彼らは我々を変えることができなかったが、我々が彼らを変えるのだとした。その一例として、欧州における人口の変化を挙げ「欧州のムスリムの数は、蚊のように増えている」「EU（欧州連合）諸国に住む西側女性の出産数は平均1.4人。一方、ムスリムの女性は3.5人だ」として「2050年までに、欧州の30パーセントはムスリムになるだろう」と述べた。
なお、「我々はビンラーディンに対する米国の発言に影響されていない」とした上で「なぜなら、彼らが言及している人物を、我々は知っているからだ。我々とビンラーディンは同一の目標のために、ただ異なった状況下で戦っているのだ」と述べた。「同一の目標」については、イスラム国家におけるイスラム統治であるとし、シーア派ムスリムはこの目標をイランで獲得しているとした。また、彼らは極めて強力であり、そのため西側はあえて攻撃しようとしないとした上で、イスラム国家の樹立こそが、我々と西側における力のバランスを維持し、永続的な平和を獲得することができる唯一の道であるとした。なお、この「同一の目標」の詳細について「目標はカリフ制国家（預言者が樹立したイスラム統治の再建）」だとした上で「我々のカリフは死に、そのため我々は孤児となった。したがって、ユダヤ人がダヴィド・ベン＝グリオン（初代イスラエル首相）の下で戦ったように、我々は我々自身の国家『真のイスラムの統治者が統治する国家の再建』のために戦っている」と述べた。なお、カリフ制国家における境界（国境）は問題でないとし、カリフ制国家の樹立という事態は生じ、その後次第に大きくなる、根本はイスラム統治であるとした。これこそ、アフガニスタンにおけるタリバンの統治を破壊した理由だったとし「（そのため）彼らはイスラム国家を恐れたのだ」と語った。また、誰が新たなカリフ制国家を統治すべきかとの問いに対して、聖職者である必要はないとし、立派な人物ならば誰でも良いとした。その「立派な人物」の例として、ビンラーディンとアイマン・ザワヒリを挙げた。なお、前者の2人が国際社会からテロリストとして扱われている現状について問われると「ユダヤ人指導者たちは、自らの国家（イスラエル）を持つ前まではテロリスト扱いだったはずだ」と反論した。
欧州に溶け込んで（文化的に同化して）生活しているムスリムについてどう思うかと問われると、彼らは選挙に参加してカール・ハーゲン（当時ノルウェー進歩党党首）やクリスティン・ハルヴォルセン（当時ノルウェー左派社会党党首）を選ぶことが出来るが、本質的に彼らは社会にとって何ら価値を持たないとした。シーア派がイランでイスラム国家を創ったように、我々が我々自身の国家を獲得する時、ムスリムは十分な政治的、経済的支配を持つだろうと述べた。また、ムハンマドの戯画の掲載を許す事と同じ表現の自由と宗教の自由はまた、あなた方ムスリムが自分たちの見解と信念を表明する最善の保護となるのではないかとの問いに対し、私はこの国（ノルウェー）の法律によって保護されているが、その法律は、ムスリムを特別に保護しているわけではないし、これらの戯画がそうであったような（反イスラム）攻撃からムスリムを保護できもしないとし、この事件における犠牲者は西側ではないのだと述べた。
伊予鉄道本町線

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: 「本町線」は愛媛県に所在する伊予鉄道の軌道路線について説明しているこの項目へ転送されています。一般的には「本町通り」と呼ばれる道路に該当する、横浜市の都市計画道路「本町線」については「国道133号」をご覧ください。
|  本町線 |
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 国道上を走行する本町線電車 （2015年3月7日）
概要
起終点:  起点：本町一丁目停留場 終点：本町六丁目停留場
駅数:  5停留場
運営
開業:  1911年9月1日 (1911-09-01)
休止認可:  1946年8月19日
再開:  1948年7月1日
所有者:  松山電気軌道→ 伊予鉄道
使用車両:  伊予鉄道を参照
路線諸元
路線総延長:  1.5 km (0.93 mi)
軌間:  1,067 mm (3 ft 6 in)
過去の軌間:  1,435 mm (4 ft 8+1⁄2 in)
電化:  直流600 V 架空電車線方式
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本町線（ほんまちせん）は、愛媛県松山市大手町の本町一丁目停留場から同市本町の本町六丁目停留場までを結ぶ伊予鉄道の軌道路線である。
本町三丁目（旧・札の辻）停留場以北は1962年に開業した、伊予鉄道の軌道線で一番新しい路線である。
2020年4月11日以降平日のみの運行となり、土日祝日は全便運休となっている。
路線データ

路線距離（営業キロ）：1.5km
軌間：1067mm
停留場数：5（起終点含む）
複線区間：なし（全線単線）
電化区間：全線電化（直流600V）
運行形態

| 系統 | 運行区間 | 乗り入れる区間 |
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| ■6号線 | 本町六丁目 - 本町一丁目 - 松山市駅 | 本町線全区間を通る。 |
単線で途中に列車交換設備がないため、1列車のみ入線可能である。
本町六丁目では、城北線との軌道は接続されていない。
乗客減少から近年はダイヤ改正毎に列車の削減が行われている。
2005年11月1日のダイヤ改正により昼間時間帯で改正前の20分間隔運転から30分間隔運転に減便され、路面電車としては日本で最も長い運転間隔となった。
2018年3月1日のダイヤ改正ではさらに終日40分間隔運転に減便された。
2020年7月23日のダイヤ改正により、土休日は終日運転が取りやめとなる。
2021年3月1日のダイヤ改正により、平日のみ14往復に削減。午前中と夕方前に2時間半ほど運行のない時間帯が生じることとなった。
2023年11月1日のダイヤ改正により、平日のみ7往復に削減。
使用車両は1列車運用でバリアフリー対応をするため2100形の運用が多い。50形、2000形の運用はほとんど見られない。
この路線にほぼ並行するバス路線として伊予鉄バス北条線がある。
歴史

「松山電気軌道」および「伊予鉄道城南線#歴史」も参照
1911年9月に開通した松山電気軌道がルーツで、札ノ辻（現在の本町三丁目） - 本町（現在の本町四丁目）間は現路線の東側の路地を通っていた。
1948年、旧松山電気軌道線が1946年に休止されて以来、途切れていた西堀端 - 本町三丁目（現在の本町四丁目）間が本町線として開業。本町通り拡幅に伴い、軌道を道路中央に移設した。
1911年（明治44年）
9月1日 松山電気軌道が西堀端 - 札ノ辻（現在の本町三丁目）間を開業
9月19日 松山電気軌道が札ノ辻 - 本町間を開業
1921年（大正10年）4月1日 伊予鉄道が松山電気軌道を合併。
1946年（昭和21年）8月19日 旧松山電気軌道線の西堀端 - 本町 - 萱町 - 古町間休止認可。
1948年（昭和23年）7月1日 西堀端 - 本町三丁目（現在の本町四丁目）間が本町線として開業。
1962年（昭和37年）2月1日 本町三丁目（現在の本町四丁目） - 本町七丁目（現在の本町六丁目）間が開業。
2018年（平成30年）3月1日 西堀端のうち、本町線ののりばを本町一丁目に改称ならびに6号線の起終点を道後温泉から松山市に変更。
2020年（令和2年）
4月11日 新型コロナウイルスの影響で当面の間、土日祝日は全便運休。
7月23日 ダイヤ改正により、土日祝日は全便運休。
2021年（令和3年）3月1日 平日のみの運行で1日14往復に削減。
2023年（令和5年）11月1日 平日のみの運行で1日7往復に削減。終電は本町六丁目13時発となる。
2024年（令和6年）3月 ICOCAを導入。（予定）
停留場一覧

すべての停留場が愛媛県松山市に所在
| 駅番号 | 停留場名 | 営業キロ | 系統 | 系統 | 系統 | 接続路線 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 25 | 本町一丁目停留場 | 0.0 |  |  |  | 伊予鉄道：大手町線・城南線（西堀端停留場: 03   ） |
| 26 | 本町三丁目停留場 | 0.6 |  |  |  |   |
| 27 | 本町四丁目停留場 | 0.9 |  |  |  |   |
| 28 | 本町五丁目停留場 | 1.2 |  |  |  |   |
| 29 | 本町六丁目停留場 | 1.5 |  |  |  | 伊予鉄道：城北線（09） |
延伸構想

国道196号線沿いに山越・鴨川方面まで延伸して、人口密度が非常に高いが鉄道空白地帯となっているこれらの地域と松山市駅を直接結ぶという構想が昔からあるが具体化していない。複線化などが必要であるものの、バス路線が四国で最も高頻度運転を行っている区間の一つでもあり、延伸された場合は当路線が盲腸路線ではなくなる。松山市も公共交通の利便性向上や低炭素社会を実現するためには有効な手段であるとしており、国道196号を整備する時には、道路管理者である国に要望していきたいとしている。しかしながら伊予鉄は愛媛県に対し「本町線の北部への延伸については、現時点では計画はない」と回答している。
現状では運行本数が大きく削減され、延伸構想はおろか逆に存廃論議すら出かねない状況に置かれることとなった。
市内線の系統図
趙昱

趙 昱（ちょう いく）
趙昱 (後漢) - 中国後漢末期の人物。字は元達。陶謙から茂才に挙げられ、のち広陵太守に任ぜられるが笮融に殺害された。
中国隋代の人物。嘉州太守となり地元民を苦しめた蛟を退治した。顕聖二郎真君のモデルとも言われる。
李氏朝鮮の儒学者。中宗の時代に龍門山に寓居し性理学をよくした。著書に『龍門集』。
Adobe Touch Apps

Adobe Touch Apps は、Adobe Creative Cloudのタブレットデバイス向けとして2011年に登場したアプリケーション群。
概要

Adobe Touch Appsは、2011年10月4日、Adobe MAX 2011にて発表。
当時、2010年のiPadの登場とともに、各社が追従するかたちでAndroidタブレットが次々にリリースされた。この背景のもと、Adobeは、「クリエイティブを再定義する」としてCreative Cloudの一環を構成するアプリケーション群として開発、ならびにリリースしたが、そのアプリの多くが2015年には開発打ち切りを発表。一部のアプリは名前を変えるなどして開発が継続された。
数年の雌伏ののち、2018年にはiPad版Photoshopが開発中であることが発表され、2019年11月4日にはiPad版Photoshopが正式リリース。その後、2020年にはiPad版Illustratorがリリースされるなど、デスクトップ版と同じ名称ならびにファイルの互換性が保たれたアプリが登場、Adobe Touch Appsは、タブレット黎明期を象徴するAdobeの製品群として名を残している。
製品ファミリー > Adobe Photoshop Touch

タブレット向けにカスタム開発されたPhotoshop。当初、Android版のみのリリース、価格は9.99ドル（日本円は850円）に設定された。2012年、iPad版をリリース。2013年2月27日にはスマートフォン版をリリース、iPhone、iPod touchならびにAndroidフォンに対応する。2015年5月28日に販売終了。
製品ファミリー > Adobe Collage

さまざまな写真や画像をコラージュするアイデア・スケッチツール。図、テキスト、Creative Suite のファイルをイメージボードに統合する。外出先でのラフスケッチの作成などに最適とされた。
製品ファミリー > Adobe Debut

プレゼンテーション用ツール。デザイナーや営業職がクライアントに成果物を共有することを想定して設計、提供されていた。
製品ファミリー > Adobe Ideas

ベクトルベースの描画ツール。レイヤーに対応し、Illustratorのタブレット版のようなポジションとして登場、のちにAdobe Illustrator Drawと名前を改めて開発は継続された。
製品ファミリー > Adobe Kuler

カラーテーマの作成と編集、共有が可能なアプリ。iPhone版も登場し、のちにCreative Cloudにも搭載。詳しくは  Adobe Colorを参照。
製品ファミリー > Adobe Proto

Webサイト やモバイルアプリケーション向けの双方向ワイヤフレームとプロトタイプの設計アプリケーション。
交響曲第6番 (ベートーヴェン)

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する
  Beethoven：Sinfonie Nr．6 - ギュンター・ヴァント指揮北ドイツ放送交響楽団（現・NDRエルプフィル）による演奏。NDR Klassik公式YouTube。
  Beethoven：Symphony No．6 Pastoral - ベルナルト・ハイティンク指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏。DW Classical Music公式YouTube。
  Beethoven：6．Sinfonie (»Pastorale«) - アンドレス・オロスコ＝エストラーダ指揮hr交響楽団による演奏。hr交響楽団公式YouTube。
  Beethoven：Zesde symfonie／Symphony no.6 - フィリップ・ヘレヴェッヘ指揮オランダ放送室内フィルハーモニー（Radio Kamer Filharmonie／Netherlands Radio Chamber Philharmonic）による演奏。AVROTROS Klassiek公式YouTube。
  Beethoven - Symphony No．6 - イツァーク・パールマン指揮イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団による演奏。EuroArts公式YouTube。
交響曲第6番 ヘ長調 作品68『田園』（こうきょうきょくだい6ばん へちょうちょう さくひん68 でんえん、 ドイツ語: Sinfonie Nr. 6 F-Dur op. 68 "Pastorale"）は、ドイツ出身の古典派音楽の作曲家、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770年 - 1827年）が1808年に完成させた6番目の交響曲。
演奏時間は約39分（第1楽章：11分、第2楽章：13分、第3楽章 - 第4楽章 - 第5楽章：15分）と紹介する例があるが、反復の有無、指揮者の解釈や時代による演奏様式の変化により演奏時間には幅がある。
古典派交響曲としては異例の5楽章で構成されており、第3楽章から第5楽章は連続して演奏され、全曲及び各楽章に描写的な標題が付けられるなど、ベートーヴェンが完成させた9つの交響曲の中では合唱を導入した交響曲第9番と並んで独特の外形的特徴を持つ。
また、徹底した動機展開による統一的な楽曲構成法という点で、前作交響曲第5番（作品67）とともにベートーヴェン作品のひとつの究極をなす。
タイトルについて

第6交響曲は、ベートーヴェンの交響曲の中ではエロイカに続きタイトルが記された2番目の作品である。ベートーヴェンが自作にタイトルを付した例は、他に「告別」ピアノソナタ（作品81a）などがあるが、比較的に珍しい。とくにこの第6交響曲は、ベルリオーズやリストの標題音楽の先駆をなすものと見られている。
タイトルは、初演時に使用されたヴァイオリンのパート譜にベートーヴェン自身の手によって「シンフォニア・パストレッラ (Sinfonia pastorella) あるいは田舎での生活の思い出。絵画描写というよりも感情の表出」と記されている。
また、各楽章についても次のような標題が付されている。
「田舎に到着したときの愉快な感情の目覚め」
「小川のほとりの情景」
「田舎の人々の楽しい集い」
「雷雨、嵐」
「牧歌　嵐の後の喜ばしい感謝の気持ち」
これらの標題は楽譜以外にも認められ、1808年12月17日付『ウィーン新聞』に掲載された初演演奏会の予告には「田舎の生活の思い出」という副題が見られる。ベートーヴェンが使用していたスケッチ帳にも同様の記述があり、「性格交響曲(Sinfonia caracteristica) あるいは田舎の生活の思い出」とされ、「シンフォニア・パストレッラ」は音による絵画的描写ではなく感情の表現であることが強調されている。
ベートーヴェンが「絵画的描写ではなく感情の表出」と強調したことについては、以下の理由が挙げられている。ひとつには、ベートーヴェン自身の理想主義的な作曲理念からのものであり、模倣のための模倣である描写語法を安易なものとして退け、音楽的脈絡や全体的構成の中で不可欠かつ必然性を持たせること、言い換えれば、描写語法のより高い次元での用法をめざしたのである。
スケッチ帳に書かれた「性格交響曲」についても同様であり、この言葉は創作者の世界観を表す純音楽という意味で用いられている。ベートーヴェンは、「誰でも田園生活の考えさえあれば、多くの説明がなくとも、作者の意とするところを自ら考えることができる」といって標題を詳しくすることを避けた。
もうひとつは、ベートーヴェンの作曲当時までによく書かれていた自然描写音楽へのアンチテーゼである。
その典型的なものとして、ベートーヴェンより少し早い世代の作曲家ユスティン・ハインリヒ・クネヒト（1752年 - 1817年）に15の楽器のための『自然の音楽的描写』（1784年）という標題音楽があり、この作品の5つの楽章は本作とほとんど同じ標題を持つ。
また、クネヒトには『雷雨によって妨げられた牧人の喜びのとき』（1794年）というオルガン作品もあった。ベートーヴェンがこれらの作品を知っていたかどうかについては現在まで確認されていないものの、田園交響曲との標題内容との一致から、ベートーヴェンがこれらの先行作品を意識していたことはほぼ確実と考えられている。
ベートーヴェンは田園を好み、ウィーンでは近郊を歩き回り、夏には田舎に生活して大自然に親しんだ。彼のスケッチ帳には「森の中で―自分は幸福だ―樹々は語る―汝を通して―おお神よ―なんと素晴らしい……」、「どの樹もみな自分に語るではないか。聖なるかな。聖なるかな。森の中は恍惚たり」などと書き付けてある。日本の音楽評論家門馬直衛は、こうした心情を音楽で語ったのがこの第6交響曲であるとする。
作曲時期

1807年暮れからスケッチが開始され、第5交響曲がほぼ完成した後の1808年初春から1808年初秋にかけて作曲された。
従来、交響曲第5番と第6番は同時期の作曲と見られていたが、ベートーヴェンのスケッチ研究の成果によって、両者の作曲時期はそれほど重なっていないことが明らかにされている。第6番のスケッチは、主として1808年初頭から同年9月ごろまでにベートーヴェンが使用していた「パストラール・シンフォニー・スケッチ帳」で確認できることから、実質的な作曲時期は1808年春からの約半年間である。一方、同スケッチ帳には第5番のスケッチはまったく現れておらず、第5番は前年の1807年中に筆が進められ、1808年の初頭には仕上げに入ったものと考えられる。
過去の研究では、19世紀の音楽学者グスタフ・ノッテボーム（1817年 - 1882年）によって、第6交響曲のスケッチは1806年に始まり、翌1807年夏ごろから本格的に取りかかり、1808年に仕上げに入って同年6月ごろ完成とされていた。
こうした事情から、これまで『田園』交響曲に対する見方は『運命』交響曲との比較論が中心で、両曲の性格の相違が強調される傾向にあった。例えば、『運命』での極度の精神的緊張、創造力の爆発的な噴出に対して、ベートーヴェン自身が精神的バランスを維持するための創造形式が『田園』である、といった見方である。しかし、このような情緒的解釈は、交響曲様式の革新性において第5番に劣らない本作の意義を見落としかねない。
なお、1803年6月ごろから1804年4月ごろまで使用していた「ランツベルク6」と呼ばれるスケッチ帳に第6番の主題のわずかな萌芽を見ることができる。1807年7月から8月にかけて使用された「ハ短調ミサ・スケッチ帳」にも第6番第1楽章の主題に発展する原形が見られるが、これらはすべて断片的であり、本格的な創作は「パストラール・シンフォニー・スケッチ帳」使用期と見られる。
初演・出版

1808年12月22日、オーストリア・ウィーンのアン・デア・ウィーン劇場において、ベートーヴェン自身の指揮によって初演。第5交響曲やピアノ協奏曲第4番、合唱幻想曲などとともに演奏された。このとき、本作は「第5番」とされ、現在でいう第5番が「第6番」となっていたが、1809年に出版されたパート譜では現在の番号となっている。
ロプコヴィッツ侯爵、ラズモフスキー(en:Andrey Razumovsky)伯爵に献呈された。
1809年5月に管弦楽パート譜、1826年5月に総譜が、ともにライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社より出版された。
楽器編成

ピッコロ 1（第4楽章のみ）、フルート 2、オーボエ 2、クラリネット 2、ファゴット 2
ホルン 2、トランペット 2（第3楽章～第5楽章）、トロンボーン 2（アルト、テノール）（第4楽章と第5楽章）
ティンパニ（第4楽章のみ）
弦5部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）
前作第5番と比較すると、コントラファゴットが使用されず、トロンボーンは3管から2管に減少しているものの、通常の2管編成に加えてピッコロやトロンボーンが使用されており、これらの楽器の定着化と楽器編成の拡大が推し進められている。
曲の構成

新しい交響曲形式として5楽章構成が試みられている。この時期のベートーヴェンは楽章構成上の有機的な統一感を追求しており、前作第5番同様の切れ目のない楽章連結を受け継ぎつつ、ここではさらに徹底して、第3楽章以降の3つの楽章が連結されている。
第4楽章の「嵐」は、実質的に第3楽章と第5楽章の間の長い挿入句であり、交響曲全体の中で果たす役割は、ソナタ形式の展開部の機能に似ている。このことは、ベートーヴェンは田園交響曲においてソナタ形式の構成を作品全体に拡張しようとしたともいえる。
なお、ブライトコプフ&ヘルテル社は初版パート譜作成時、第1・4・5楽章の表題をベートーヴェンから送付された原稿の形から改変し（第4楽章では「雷Donner」を「雷雨Gewitter」とするなど）、原稿や直筆スコアのニュアンスを率直に伝えていない。この書き換えは旧ベートーヴェン全集、オイレンブルク版スコアやリプリント版パート譜、21世紀に入って出版されたハウシルト校訂のブライトコプフ社新版にまで及んでおり、デルマー校訂のベーレンライター版、ヘンレ社=ドゥフナー校訂の新ベートーヴェン全集版はベートーヴェンが関与した手稿に立ち戻っている。
曲の構成 > 第1楽章

ソナタ形式。弦のほかは木管とホルンのみが使用される。
チェロとヴィオラの5度の保続音の上に第1ヴァイオリンが第1主題を出す。4小節で独立しており、半終止のフェルマータは、第5交響曲の冒頭と呼応している。木管の3連符とヴァイオリンの経過句でト長調となり、第2主題はハ長調、4小節の単純な句が第1ヴァイオリンから次第に低い弦に移っていく。
展開部では徹底的に第1主題動機を扱う。変ロ長調からニ長調(実はト長調のドミナント)、ト長調へと転調しつつ、主題の動機を36回繰り返す。一段落すると、今度はト長調からホ長調(実はイ長調のドミナント)、イ長調へと転調しつつ同様な反復となる。
再現部では第2ヴァイオリンとヴィオラによって第1主題が示される。4小節目の半終止の代わりに第5小節から第1ヴァイオリンの軽快な句が現れるが、これは第5番の第1楽章再現部でのオーボエの叙唱句と同様の筆法である。第2主題では型どおりにヘ長調をとる。コーダでは展開部と同じように始まるが、すぐに転調して木管と弦のかけあいから弦のみとなり、クラリネットとファゴットの重奏、ヴァイオリン、フルートと続いて全合奏で終わる。
曲の構成 > 第2楽章

ソナタ形式。チェロとコントラバスのピチカートに、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、独奏チェロ（2人が弱音器を付けて弾く）が小川のせせらぎのような音型を加え、その上に、第1ヴァイオリンが静かな第1主題を示す。第2主題はヘ長調、第1ヴァイオリンが高音域から分散下行、分散上昇するが、さらにファゴットが歌う主題に他の楽器が集まって発展する。その後、第1主題による短いコデッタを経て展開部に入る。
展開部では主として第1主題を扱いながら転調していく。ここでは木管楽器の充実した書法が特徴的であり、木管のフレーズは再現部でも装飾的用法として現れる。
やがてヘ音の持続上にフルートが第1主題を示して再現部となる。再現部は第1主題部は短縮されているが、第2主題以降は概ね型通りである。ヴァイオリンにしばしば現れるトリルは、小鳥のさえずりを象徴化したもので、この小鳥の描写はコーダに入ると明確に注釈入りで示されることとなり、フルートがサヨナキドリ（ナイチンゲール）、オーボエがウズラ、クラリネットがカッコウをそれぞれ模倣して鳴き交わす結びとなる。
曲の構成 > 第3楽章

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第3楽章：スケルツォ主部の木管主題: 第3楽章：中間部主題（リストによるピアノ用編曲版）
| 音楽・音声外部リンク |
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 第1～第3楽章を試聴する
  Ⅰ．・Ⅱ．・Ⅲ． P.ヤルヴィ指揮ブレーメン・ドイツ室内フィル。DW Classical Music公式YouTube
  Ⅰ．・Ⅱ．・Ⅲ． ベーラ・ドラホシュ指揮ニコラウス･エステルハージ･シンフォニア。naxos japan公式YouTube
複合三部形式をとり、事実上のスケルツォ楽章。主部は弦のスタッカート主題（ヘ長調）に木管の旋律がニ長調で応答する。これが繰り返されると今度は弦がニ長調のまま主題を出し、木管はハ長調となる。ハ長調は主調であるヘ長調の属和音（ドミナント）調であり、総奏へと昂揚してヘ長調に戻る。ベートーヴェンが自然な音楽の流れの中できわめて見事な調的コントラストを見せる部分である。
主部の後半では、オーボエの軽やかな主題がクラリネットからホルンへと受け継がれて、この作品の大きな特徴である管楽器の効果的な活用が強調される。また、オーボエの旋律にファゴットが単純な音型で合いの手を入れるのは、オーストリアの田舎の楽隊が、演奏中に居眠りしながらふと目を覚まして楽器を持ち直したりする様子をユーモラスに描いたものと解釈されている。
中間部では4分の2拍子となり、ここからトランペットも加わって盛り上がるが、性格の異なる3,4,5楽章が連続して演奏される構成のためか、中間部は主部とのコントラストがベートーヴェンの他の三部形式楽章ほど強くない。以上が繰り返され、テンポ・プリモから主部がやや変化した形で戻る。プレストに速度を上げてクライマックスを築くと、アタッカで第4楽章へとつづく。
曲の構成 > 第4楽章

| 音楽・音声外部リンク |
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 Ⅳ．Allegro
  P.ヤルヴィ指揮ブレーメン・ドイツ室内フィル - DW Classical Music公式YouTube
  ベーラ・ドラホシュ指揮ニコラウス･エステルハージ･シンフォニア - naxos japan公式YouTube
ティンパニ、トロンボーン（2本）、ピッコロが加わる。全曲でもっとも描写的な部分。
第3小節に現れる動機が主要な材料となっているものの、古典的な形式には当てはまらない。音楽進行がリアルタイムを表現しており、時々刻々と変化する自然の様相が決して時間的に復帰することがないように、音楽形式の一般的構造である開始主部とその再現的な反復という枠組み構造に従っていない。和声的には、主調の短6度上の変ニ長調から始まり、さまざまな調性領域を通って終楽章の属調であるハ長調に収束する。こうした和声的な不安定さは、相対的に他の楽章の安定性を際だたせている。
まず、低弦が遠雷のようなトレモロを示し、第2ヴァイオリンの慌ただしい走句を経てやがて全合奏の嵐となる。ここには、この作品で追求された重要な革新的語法が認められる。変ニ長調から変ホ短調、ヘ短調へと転調する中でバス声部は半音階上行するが、これには各調の根音省略体の第1転回形（導音バス）による減七の和音が用いられている。同時にデュナーミクの面でもピアニッシモからフォルティッシモへと変化し、不安と緊張を表すという減七和音の性格が二重の意味によって利用されている。ヘ短調の確立後、バス声部でチェロは5連符による5度上行、コントラバスは4連音による4度上行が重ねられ、一種のトーンクラスター的な不協和音を生じている。この両バス声部の軋りに、ティンパニの連打、管楽器の咆哮、ヴァイオリンの走句が激しい風雨や稲妻の閃光を暗示する。
この楽章に用いられているもうひとつの注目すべき語法は、強弱の急転換によるコントラストである。嵐は一時落ち着くかに見えるが、遠くの雷鳴に突然の稲光のようなピアニッシモと強打が交互に現れる発展の中で再び激しくなっていく様子が示される。嵐の猛威は、ピッコロの燦めき、減七和音を伴った半音階句の上下行によって表出される。ようやく嵐が凪ぐと、オーボエによるハ長調のうららかな旋律が聞かれる。ここでは、楽章冒頭の変ニ長調の8分音符の音型が4倍に拡大され、2分音符の動きとなって優しく歌われ、雲がとぎれて日の光が差し始める兆しがうかがえる。そして、フルートの愛らしい上昇音型（第7小節ですでに示されていた音型）となり、アタッカで第5楽章につづく。
曲の構成 > 第5楽章

| 音楽・音声外部リンク |
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 Ⅴ．Allegretto
  P.ヤルヴィ指揮ブレーメン・ドイツ室内フィル - DW Classical Music公式YouTube
  ベーラ・ドラホシュ指揮ニコラウス･エステルハージ･シンフォニア - naxos japan公式YouTube
ロンド形式とソナタ形式の混成によるロンドソナタ形式。
冒頭、クラリネットの素朴な音型にホルンが音程を拡大して応えるが、「ホルン5度」による純粋かつ自然な響きが浄化された感じを高める。加えて、ヴィオラとチェロによる第1楽章同様の空白5度の保持音を伴っており、牧歌風が強調される。
チェロのピチカートの上に第1ヴァイオリンが前奏に出た音型の転回形に基づく主要主題（第1主題）を示し、第2ヴァイオリン、さらに低弦とホルン、木管へと移っていく。副主題（第2主題）はハ長調で第1ヴァイオリンに示され、第1楽章の第1主題との関連がある。この終止とともに冒頭主題が回帰してくる。
新しい中間主題は変ロ長調、クラリネットとファゴットのオクターヴで現れ、これに第1主題に基づく展開風な経過句がつづく。
やがて第1主題の前奏がフルートに帰ってきて、クラリネットがこれに応えると、再現部となる。第1主題は第2ヴァイオリンに出るが、同時に主要主題に基づく変奏が無窮動風な16分音符のオブリガート対旋律となって、第1ヴァイオリンから第2ヴァイオリン、ヴィオラとチェロへと受け継がれて高揚していく。
第2主題はヘ長調で戻ってくる。
提示部と同様に再現部が終わると、ここから長大なコーダに入り、第1主題による変奏的展開となり、大きな高揚を示す。その過程では、クラリネットやファゴットの短いリズム音型に第2楽章の小鳥のさえずりを思い起こさせる音色や響きも出る。チェロとファゴットに16分音符のオブリガート対旋律が再び出ると、ここから無窮動風な律動が大きなうねりとなって最後のクライマックスを呼び起こす。頂点から急速に音量を落としてピアニッシモで弦楽が主要動機を示し、最後は弱音器を付けたホルンが楽章冒頭のクラリネットの原主題を回想し、各弦楽が弧を描くようなオブリガート音型を受け渡しながら下行し、全曲を閉じる。
ハイリゲンシュタッター公園のベートーヴェン像（ウィーン、ハイリゲンシュタット）
"Almanach der Musikgesellschaft"  に描かれた「田園交響曲を作曲しているベートーヴェン」（1834年、チューリヒ）
ベートーヴェンによる交響曲第6番のスケッチ
第1楽章：第1主題とその動機展開
第2楽章：結尾での小鳥の模倣部分（上段フルート、中段オーボエ、下段クラリネット）
第4楽章（リストによるピアノ用編曲版）
第5楽章：第1主題とチェロの経過句
大阪学院大学フェニックス

大阪学院大学フェニックス（おおさかがくいんだいがく―）は、大阪学院大学体育会に属するバスケットボールチームである。関西学生バスケットボール連盟所属。
歴史

2004年に関西リーグ2部優勝で1部昇格。
2006年には1部2位となり、さらにインカレでもベスト16の成績を残した。
主な卒業生

今野翔太（西宮ストークス）
小阪彰久（島根スサノオマジック）
澤邉圭太（仙台89ERS）
合田怜（大阪エヴェッサ）
人生がときめく片づけの魔法

『人生がときめく片づけの魔法』（じんせいがときめくかたづけのまほう）は、近藤麻理恵の著書。
2013年に日本テレビ系でテレビドラマ化された。
書誌情報

人生がときめく片づけの魔法：単行本、サンマーク出版、2011年1月15日、ISBN 978-4-7631-3120-1
人生がときめく片づけの魔法2：単行本、サンマーク出版、2012年10月10日、ISBN 978-4-7631-3241-3
毎日がときめく片づけの魔法：単行本、サンマーク出版、2014年1月10日、ISBN 978-4-7631-3352-6
イラストでときめく片づけの魔法：小B6判上製、サンマーク出版、2015年1月10日、ISBN 978-4-7631-3427-1
テレビドラマ

| 人生がときめく片づけの魔法 |
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ジャンル:  単発テレビドラマ
脚本:  渡辺千穂
演出:  佐藤東弥
出演者:  仲間由紀恵 夏菜 速水もこみち
製作
プロデューサー:  高明希 藤井裕也（AXON）
制作:  日本テレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2013年9月27日
放送時間: 金曜21:00 - 22:54
放送枠: 金曜ロードSHOW!
放送分: 114分
回数: 1
 公式サイト
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2013年9月27日金曜21時 - 22時54分に、日本テレビ系の『金曜ロードSHOW!』で特別ドラマ企画として放送された。主演は仲間由紀恵。
原作をモチーフとしたオリジナルストーリーであり、プロの片付けカウンセラーが、片付けられない依頼人の心までをも解決する姿を描く。
テレビドラマ > キャスト

乗田 磨輝子（片付け社代表兼カウンセラー。通称「のりまき」さん） - 仲間由紀恵（幼少期：小泉彩）
二子玉川 薫（片付けられないOL） - 夏菜
筑波 努（片付け社社員） - 速水もこみち
藤島 晴江（ゴミ屋敷の主） - 倍賞美津子（若き日：澤山薫）
小田 雅人（薫の思い人） - 福士誠治
磯田 健太郎（晴江の隣人） - ベンガル
藤島 幸雄（婿養子に行った、晴江の息子） - 東根作寿英（幼少期：鳥居颯 / 少年期：齋藤隆成）
梅沢 徹（薫の上司） - ミスターちん
有賀 弓子 - 山下容莉枝
有賀 一馬 - 須田瑛斗
有賀 里菜 - 須田理央
藤原正和、佐藤もみじ、青山りえ、橋本幸子
テレビドラマ > スタッフ

脚本 - 渡辺千穂
演出 - 佐藤東弥
音楽 - ヒネモス
サウンドデザイン - 志田博英
プロデュース - 高明希、藤井裕也（AXON）
ラインプロデューサー - 大塚泰之
アソシエイトプロデューサー - 加藤正俊
製作協力 - AXON
製作著作 - 日テレ
人生に乾杯!

| 人生に乾杯! |
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 Konyec
監督:  ガーボル・ロホニ
脚本:  バラージュ・ロヴァシュ
製作:  モーニカ・メーチェ エルネー・メシュテルハーズィ
製作総指揮:  カーロイ・フェヘール
出演者:  エミル・ケレシュ テリ・フェルディ
音楽:  カーボル・マダラース
撮影:  ペーター・サトマーリ
編集:  イシュトヴァーン・キラーイ
配給:  アルシネテラン
公開:   2007年1月11日  2009年6月20日
上映時間:  107分
製作国:   ハンガリー
言語:  ハンガリー語
テンプレートを表示
『人生に乾杯!』（じんせいにかんぱい、原題：Konyec）は、2007年にハンガリーで公開された映画。第38回ハンガリー映画週間で観客賞・部門賞を受賞した。アメリカン・ニューシネマの名作「俺たちに明日はない」や「バニシング・ポイント」の老人版といえる映画である。
あらすじ

1950年代後半の社会主義時代のハンガリーで、労働者階級出身の共産党員・エミル（エミル・ケレシュ）と伯爵令嬢のヘディ（テリ・フェルディ）は運命的な出会いで恋に落ち、やがて結婚する。数十年後、時代は変わり老夫婦となった二人は毎月の僅かな年金での暮らしを余儀なくされ、電気代も満足に払えないほど貧しかった。そして、ついに借金のカタに夫婦の出会いのきっかけとなった大事なイヤリングを取られてしまう。自分の不甲斐なさと、老人に冷たい社会に怒りを覚えたエミルは愛車・チャイカ（Chaika）を走らせ郵便局に強盗に入り、その紳士的なやり方にもかかわらず成功する。そして妻のヘディと共に警察の追手から逃れながら、各地で強盗を繰り返す。やがて、老夫婦が起こした連続強盗事件は、同じく窮乏にあった国内の老人を中心に同情を集め、時に賞賛され、ついに模倣犯まで出現するに至った。
キャスト

エミル・ケレシュ
テリ・フェルディ
ユディト・シェル
ゾルターン・シュミエド
ロシック・ジョコ
スタッフ

監督：ガーボル・ロホニ
製作：モーニカ・メーチェ、エルネー・メシュテルハーズィ
製作総指揮：カーロイ・フェヘール
原作：ポジュガイ・ジョルト
脚本：バラージュ・ロヴァシュ
台詞：ヤーゲル・バルナ
撮影：ペーテル・サトマーリ
衣装：ヤーノシュ・ブレツクル
音楽：カーボル・マダラース
主題曲：キシュ・ティボル
編集：イシュトヴァーン・キラーイ
音響効果：ガーボル・バラージュ
プロダクション・デザイン：フイベール・バラージュ
共同製作：ポーシュ・アンドラーシ、ショーン・C.ポールュ
識名章喜

識名 章喜（しきな あきよし、1956年10月20日 - ）は、日本のドイツ文学者。慶應義塾大学名誉教授。
略歴

〈出典：〉
東京都台東区生まれ。台東区立田中小学校、開成中学校・高等学校を経て、東京大学文科三類に入学。1979年東京大学文学部ドイツ文学科卒業。1984年同大学院人文科学研究科ドイツ語学ドイツ文学専攻博士課程単位取得退学。
慶應義塾大学商学部助手、同助教授などを経て、2000年より同教授。2014年より慶應義塾大学文学部教授。
ドイツ語圏SFについても著述している。
共編著

『スケッチで学ぶドイツ語』Gabriele Richter, 山田史子共編 同学社 2006
『ドイツ語入門1 2006』鍛治哲郎共著 放送大学教育振興会 2006
『ドイツ語入門2 2006』鍛治哲郎共著 放送大学教育振興会 2006
共編著 > 翻訳

リュディガー・ザフランスキー『E.T.A.ホフマン ある懐疑的な夢想家の生涯』法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1994
ノルベルト・ボルツ『グーテンベルク銀河系の終焉 新しいコミュニケーションのすがた』足立典子共訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 1999
ヨースト・ヘルマント『理想郷としての第三帝国 ドイツ・ユートピア思想と大衆文化』柏書房 パルマケイア叢書 2002
アルブレヒト・レーマン『森のフォークロア ドイツ人の自然観と森林文化』大淵知直共訳 法政大学出版局 叢書・ウニベルシタス 2005
エーバーハルト・シュタインドルフ『シュターツカペレ・ドレスデン 奏でられる楽団史』慶應義塾大学出版会 2009
フケー『水の精(ウンディーネ)』光文社古典新訳文庫 2016
『幽霊綺譚　ドイツ・ロマン派幻想短篇集』国書刊行会 2023
釣り

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: カラッチの絵画については「釣り (カラッチ)」をご覧ください。
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: その他の用法については「#比喩・派生語」、「釣り銭」、「wikt:つり#名詞：釣」、「フィッシング」をご覧ください。
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: 「釣り師」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「釣り師 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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: 「つり」はこの項目へ転送されています。足のつり（攣り）については「こむら返り」をご覧ください。
釣り（つり、英: fishing）とは、釣り針、釣り糸などの道具で「魚」（主に魚類などの魚介類）を「釣る」ようにして採捕する行為、方法のことである。（魚に限定した場合は）魚釣り（さかなつり、うおつり）とも。
現代では道具としては釣り針、釣り糸、釣り竿などを使い、釣り針に餌や疑似餌をつけて行うことが一般的である。
釣りの形態

食用魚を狙ったものの他、釣り自体を楽しむゲームフィッシング、種類を問わない雑魚釣り (Coarse fishing) などがある。
釣りの形態 > 海釣りと川釣り

釣りをおこなう場所によって海釣りと川釣りに大別される。ひとつは、「釣りを行う場所」で分類する方法があり、海釣りと川釣りに大別される。海釣りは、磯釣り（いそづり）、船釣り（ふなづり）などに上位分類することができる。川釣りは、渓流地の釣り（渓流釣り）、高地の釣りなどに分類することができる。
海
磯
防波堤
砂浜
河口
海上釣り堀
船上
（業者運営の）釣船上
（プライベートな）ボート上
シーカヤック上
淡水
渓流
川
湖
池
釣り堀（管理釣り場）
なお、対象魚によっても分類されている。
釣りの形態 > 漁業と遊漁 > 漁業

漁業は漁法によって網漁業・釣漁業・雑漁業の3種に分けられる。釣漁業には手釣、竿釣、機械釣、曳縄釣、立縄釣、延縄がある。
なお、針に引っかけて漁獲する空釣は釣漁業ではなく雑漁業に分類される。
釣りの形態 > 漁業と遊漁 > 遊漁

もともとは食料を得るための「釣り」であるが、次第に遊びの要素を濃くしていき、今日の日本では釣り人口2000万人とまで言われるようになってきている。スポーツとしての釣りのことを、ゲームフィッシング、スポーツフィッシングなどと呼ぶこともある。
食用になる魚を対象魚とする場合もあれば、魚釣りの過程を楽しむための遊漁もあり、後者の場合には、その場で釣った魚を再放流すること（キャッチ・アンド・リリース）が行われる場合もある。
歴史

釣りの起源は少なくとも約4万年前の旧石器時代まで遡ることができる。娯楽を目的とする釣りも古代中国大陸、古代ギリシア、古代ローマなどで古くからみられた。
ヨーロッパでは中世になって遊漁（遊びの釣り）が目覚ましい進展をみせた。イギリスではアンブロズ司教など釣り好きの聖職者が輩出し、魚や釣りの本も相次いで出版され、1494年のイギリスではジュリアナ・バーナーズ（英語版）という女性による「世界で最初の釣り入門書」とされている本が出版されている。
1653年には、釣りの聖書ともされるイギリスのアイザック・ウォルトンの『釣魚大全』 (The Compleat Angler) が出版された。これには「静思する人の行楽」という副題がついており、中世ヨーロッパ人の趣味への探求心が溢れている。
1900年のパリ・オリンピックでは釣りが競技種目の一つとして採用され、釣果が競われた。
歴史 > 日本

先史時代の釣り針が出土しており、刺突具で魚を捕えることと併用して、食糧を得るために用いていたと考えられる。沖縄県南城市で、貝殻で作られた2万3千年前の世界最古の釣り針が発掘されている。
奈良時代、平安時代には、貴族たちの間で行われていた。
江戸時代ごろから、さかんに一般庶民の間でも趣味として行われるようになった。江戸時代は数百年にわたり大きな戦争のない日々が続いたので遊びが盛んになり、江戸の街にも水運網、水路網が張り巡らせてあったことで釣り場がいたるところにあったため、江戸の庶民によって盛んに行われた。
1990年代には「釣り人口2000万人」「潜在需要3000万人」と言われるまで、趣味で釣りを行う人々の数が増えたが、その後の不況やバス釣りブームの退潮、テロ対策を目的とした港湾規制などで減少に転じ、2013年には710万人まで減少した。2019年に発生した新型コロナウイルスにより、屋外で感染リスクが低く、手軽に楽しめるとして回復の兆しがあった。
釣具

様々な釣り針
疑似餌。毛鉤・フライフィッシングに用いる
ルアー
釣り用の浮き
スピニングリール
ベイトリール
釣具 > 釣り針

詳細は「釣り針」を参照
実際に魚がかかる部分である。釣り針に餌を付けて釣る餌釣りや疑似餌（ルアーやフライ）による釣りがある。
釣具 > 釣り糸

詳細は「釣り糸」を参照
竿から仕掛けまでを道糸、釣り針を直接結ぶ部分の糸をハリス（鉤素）という。
釣具 > 釣り竿

詳細は「釣り竿」を参照
先端側を「竿先」といい手元側を「竿尻」という。道糸が竿の内部を通る種類の竿を「中通し竿」という。糸を巻いておく道具としてリールがある。
釣具 > 浮き

詳細は「浮き (釣具)」を参照
釣り糸の途中に取り付け、釣り針を一定の水深に保つとともに、魚が釣り針の餌を食べていること、魚が釣り針に掛かったことを知るために用いる。また、釣り針の餌を含む仕掛けを遠投する役割を持つことがある。浮きは用途によりさまざまな形状がある。平常時の浮きの姿勢を保つために、釣り糸の途中に錘（オモリ）を取り付けることがある。
「en:Fishing float」も参照
釣具 > オモリ

詳細は「オモリ (釣具)」を参照
仕掛けを沈めるための道具がオモリである。小さい球状のオモリとしてガン玉がある。また、割れ目があるオモリとして割りビシがある。
釣具 > その他の釣り具

天秤 (釣り具)
たも網
魚篭（びく）
集魚板
釣具 > 主なメーカー

「Category:釣具メーカー」も参照
シマノとグローブライド（ブランド名：ダイワ）の売上高が大きい。また、ルアーなどの生産はゲーリーインターナショナルやジャッカル等が挙げられる。
釣りエサの種類

詳細は「en:Fishing bait」を参照
釣りエサの種類 > 生き餌

詳細は「生き餌」を参照
| 名称 | 説明 |
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イクラ: カジカの卵と同様、渓流魚の好物。
ミミズ: 関東ではキジ、関西ではナマエという通称で呼ばれる。代表的な淡水魚のエサの一つ。マサエと呼ばれるものがよい。
ボッタ（ミミズの一種）: 川底に生息するマッチ棒ほどのミミズ。寒ブナ釣りに適している。
アカムシ: 池溝の土底に生息する深紅の虫。保存がきき、マブナが好む。
サシ: 関西での名はサバ虫。キンバエの卵をサバの身に産み付けさせたもので、ハヤ、ヤマベ[要曖昧さ回避]釣りに頻用する。ベニガラで赤く染めたものはベニザシと呼ばれる。
クリムシ: 栗の実につく、柔らかく白色の虫。サシと同様、ハヤ、ヤマベ釣りに使用。
カマエビ: ブドウムシ、エビツルムシとも呼ばれる。渓流釣りの携帯エサ。山ブドウ、野ブドウの蔓に生息するブドウトラカミキリの幼虫。
チシャのムシ: ヤマベの好物。チシャの木、エゴの木の実に生息する白いウシヅラヒゲナガゾウムシの幼虫。
タマムシ: タナゴ釣りに使用。桜、柳、梅などの小枝に殻をつけるヤツガシラの幼虫。
ヤナギムシ: 柳の幹につくカミキリモドキの幼虫。ヤマベ、ハヤ釣りのエサ。
ヂグモ: 木や垣根の根元に袋状の巣を作るクモ。ハヤ、ヤマベ釣りに使い、えさの少ない川でのヤマメ、イワナ釣りに効果がある。
チョロ: ナデムシとも呼ばれる。川辺の石の裏に住み着く川虫で、渓流釣りでは最もスタンダードなエサ。カゲロウの幼虫。
ピンチョロ: カワゲラの幼虫で、渓流釣りの良きエサだが、4 - 5月にしか採取できない。河原の浅い水溜りにいる。
クロカワムシ: トビケラの幼虫で、全体的に青黒く、口吻が黒く、瀬の石裏に生息している。チョロが少ない川では効果的で、大型魚を狙う際は多用される。
魚貝類: ここでは一箇所にまとめる。 サンマ、イワシ、イカナゴ、キビナゴ、アジ、シラス、オキアミ、ドジョウ、イカ、サザエ、トコブシ、アサリ、イガイ、イセエビ、クルマエビ、シバエビ、スジエビ、モエビ、スジエビ、シャコ、イソガニ、ヤドカリ、エビガニ、フジツボ、フナムシ
環虫類・昆虫類・植物・その他: ここでは一箇所にまとめる。 イワムシ、スナイソメ、ゴカイ、アオイソメ、イワイソメフクロイソメ、エラコ、サナギ、ハバノリ、ホンダワラ、スイカ、ミカン
釣りエサの種類 > まき餌

詳細は「まき餌」を参照
魚をおびき寄せるためにまく餌。
釣りエサの種類 > 人工餌

魚肉などを練ったボイリーなどの他、人間が食べるような食パン、うどん、油揚げ、コートレット、ペットフードなどでも餌になる。
釣りエサの種類 > ルアー（疑似餌）

詳細は「ルアー」を参照
木材などを魚に模倣させて釣る方法。
釣りエサの種類 > フライ（毛バリ）

毛などを虫のような振る舞いをさせて釣る方法。
テクニック

友釣り
コロガシ釣り（素掛け）
どぶ釣り
穴釣り
Spin fishing（英語版）
フライフィッシング
ルアーフィッシング