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郭敬明
主要小説作品リスト

2003年 『幻城』 長編第1作
2003年 『左手倒影、右手年華』 エッセイ
2002年 『愛与痛的辺縁』 エッセイ
2003年 『夢里花落知多少』 長編第2作
2004年 『天亮説晚安』
2004年 『猜火車』
2004年 『一夢四年』
2004年 『天下』
2004年 『刻下来的幸福時光』
2005年 『1995-2005 夏至未至』 長編第3作
2005年 『迷蔵』 音楽小説（小説と音楽CD）
2006年 『無極』 小説
2007年 『悲しみは逆流して河になる（悲傷逆流成河）』小説　-　長編第4作。『最小説』に連載後、単行本化。第1回のみ日本語訳され『ファウスト』Vol.7、講談社、2008年8月に掲載。
2007年 『N.世界』
2008年 『小時代1.0折紙時代』 - 長編第5作。『最小説』に連載後、単行本化。
2009年 『小時代2.0虚銅時代』
2009年 『臨界·爵迹』
『島』シリーズ
月刊誌『最小説』（2006年11月〜）
映画

2020年 『陰陽師:とこしえの夢』（監督・脚本）
公開未定　『瀧夜曲』（監督・脚本）
簡潔データ構造

簡潔データ構造 (かんけつデータこうぞう、英: succinct data structure) とは計算機科学の用語で、情報理論的下界に「近い」領域量だけを使いつつ、（他の圧縮形式とは異なり）効率的に質問を受け付けることができるデータ構造を指す。その概念は最初 Jacobson  によってビット配列（英語版）、木、平面的グラフを符号化するために導入された。通常のロスなしデータ圧縮アルゴリズムとは異なり、簡潔データ構造は事前の展開操作をせずに使用することができる。圧縮データ構造（英語版）は関連する考え方に基づいているが、圧縮データ構造ではデータ構造のサイズは表現しようとする特定のデータに依存する。
あるデータを保持するために必要な情報理論的に最小のビット数が Zだとする。このデータの表現形式は、
Z+O(1)ビットの領域を必要とする場合、implicit（英語版）、
Z+o(Z)ビットの領域を必要とする場合、簡潔 (succinct)、
O(Z)ビットの領域を必要とする場合、コンパクト (compact)
であると呼ばれる。
implicit データ構造は通常、なんらかの順列を用いて情報を保持することに帰着される。よく知られる事例としてはヒープが挙げられる。
簡潔辞書

簡潔索引つき辞書(簡潔ビットベクトル、完備辞書とも呼ぶ)は、rank/select 辞書とも呼ばれ、二分木、 k分木、多重集合や、接尾辞木、接尾辞配列などの多数の簡潔表現手法の基礎をなしている。基本的な問題設定は、  U=[0\dots n)=\{0,1,\dots ,n-1\}の空間中で部分集合 Sを保持するというものであり、通常  B[i]=1 iff  i\in S とするビット配列として部分集合を表現する。索引つき辞書は通常の辞書の操作（参照、および動的辞書の場合は挿入と削除）に加えて、次の二つの操作をサポートする。
\mathbf {rank} _{q}(x)=|\{k\in [0\dots x):B[k]=q\}|
\mathbf {select} _{q}(x)=\min\{k\in [0\dots n):\mathbf {rank} _{q}(k)=x\}
ただし、 q\in \{0,1\}とする。
ある単純な表現方法  では  n+o(n) ビットの領域（元のビット配列と、 o(n) の補助データ構造）を使って rank と select を定数時間でサポートできる。この方法はRange Minimum Query（英語版）と似た考え方に基づいており、固定サイズの部分問題に行き着くまでに定数回数の再帰呼び出しだけで済む。ビット配列  B はサイズ  l=\lg ^{2}n の大ブロックとサイズ s=\lg n/2の小ブロックに分割される。大ブロック一つごとに、最初のビットのrankが別の表  R_{l}[0\dots n/l) に保持される。この表の各エントリには  \lg n ビットが必要で、合計  (n/l)\lg n=n/\lg n ビットの領域を使う。大ブロックの中では、もう一つの表  R_{s}[0\dots l/s) を使って、そのブロックに含まれる  l/s=2\lg n 個の小ブロックのrankを保持する。ここでの違いは、各エントリで、そのエントリが入っている大ブロックの最初のビットのrankからの差分だけを保持すればよいので、  \lg l=\lg \lg ^{2}n=2\lg \lg n ビットだけが必要になることである。このため、この表は合計  (n/s)\lg l=4n\lg \lg n/\lg n ビットになる。そして、小ブロック内の  i\in [0,s) ビットに対しては、 s ビットの全てのビット列に対するrank質問の答えを保持するルックアップ表  R_{p} を使うことができる。このテーブルには  2^{s}\lg s=O({\sqrt {n}}\lg \lg n) ビットの領域を必要とする。 これらの補助表は  o(n) の領域だけを使うため、このデータ構造はrank質問を  O(1) 時間と  n+o(n) ビットの領域でサポートする。
次の定数時間アルゴリズムを用いると、 \mathbf {rank} _{1}(x)の質問に定数時間で答えることができる。
\mathbf {rank} _{1}(x)=R_{l}[\lfloor x/l\rfloor ]+R_{s}[\lfloor x/s\rfloor ]+R_{p}[x\lfloor x/s\rfloor ,x{\text{ mod }}s]
実用上は、ルックアップ表  R_{p} をビット命令とより小さい表で置き換え、小ブロックで立っているビットの数を調べるようにすることができる。多くの場合、こうすることで大きなデータセットで簡潔データ構造を用いる際の、キャッシュミスの増大とそれによって起こるルックアップ表がキャッシュから追い出されるという問題に対処できる。select質問は、rankに用いたものと同じ補助データ構造と二分探索とを合わせることで容易にサポートできるが、そのやり方では最悪の場合  O(\lg n) の時間がかかる。 3n/\lg \lg n+O({\sqrt {n}}\lg n\lg \lg n)=o(n) ビットの追加領域を用いる、より複雑なデータ構造により、selectは定数時間でサポートできる。こうした解決法の多くでは、実用上、漸近的な特長が効果を発揮する至らない場合、 O(\cdot )記法に隠れた定数が支配的となる。その場合、長ワード命令とワードサイズに揃えたブロックを利用した実装のほうが効率的であることが多い。
簡潔辞書 > エントロピー圧縮型辞書

n+o(n) の領域のアプローチは、  [n) のなかには異なる  m-部分集合が（言い換えるなら、長さ nでちょうど m個の1があるビット列が） \textstyle {\binom {n}{m}} 個あることに注意すると、さらに改善できる。このとき、 Bを保持するのに必要なビット数の情報理論的下界は、 \textstyle {\mathcal {B}}(m,n)=\lceil \lg {\binom {n}{m}}\rceil である。この下界を達成する（静的な）簡潔辞書は存在し、 必要とする領域は {\mathcal {B}}(m,n)+o({\mathcal {B}}(m,n)) である。そのデータ構造はさらに、 {\mathcal {B}}(m,n)+O(m+n\lg \lg n/\lg n)の領域量でrankとselectをサポートするように拡張することができる。この下界は、辞書を保持する領域を  {\mathcal {B}}(m,n)+O(nt^{t}/\lg ^{t}n+n^{3/4}) とし、質問に必要な時間を  O(t) とすることで領域と時間のトレードオフに帰着させることができる。
応用例

可変長のアイテムの列を符号化する必要がある場合は、単に個々のアイテムを区切り記号なしで順に並べればよい。それと別に、アイテムの始まりの位置に1を、それ以外の位置に0を置いた二値配列を符号化する。この補助ビット列で  select 関数を用いるとあるインデクス値のアイテムの開始位置を高速に求めることができる。
別の例として二分木の表現がある。ノード数 nのあらゆる二分木は、親の参照、左右の子の参照、部分木のサイズの取得など、各ノードに対する多数の操作を定数時間でサポートしながら  2n+o(n) ビットで表現できる。 ノード数  n の異なる二分木の数は  {\tbinom {2n}{n}} /(n+1) である。大きな  n に対しては、これはおよそ  4^{n} にしたがう。このため、符号化には少なくともおよそ  \log _{2}(4^{n})=2n ビットが必要である。したがって簡潔二分木に必要な領域量はノードごとに  2 ビットである。
推奨文献

定兼邦彦「大規模データ処理のための簡潔データ構造」『情報処理』第48巻第8号、2007年8月、899-902頁、CRID 1050001337898050048、国立国会図書館書誌ID:8923108。
田部井靖生「私のブックマーク：簡潔データ構造」『人工知能学会誌』第26巻第6号、2011年11月、689-691頁。
定兼邦彦：「簡潔データ構造」、共立出版、ISBN 978-4-320-12174-4、（2018年2月25日）。数少ない日本語の教科書
広韻

『広韻』（こういん、旧字体：廣韻）は、北宋の大中祥符元年（1008年）に陳彭年（ちんほうねん）らが先行する『切韻』『唐韻』を増訂して作った韻書。正式名称は『大宋重修広韻』。
『切韻』系韻書の一つであり、清代に再発見されて以降、古音を知るための重要な書として利用されてきた。またベルンハルド・カールグレンによる中古音の復元にも利用された。『広韻』以前の切韻系韻書は長く失われていたが、第二次大戦後に王仁昫『刊謬補欠切韻』の完本が発見された。
成立

北宋の真宗のとき、従来の韻書に誤りが多く、科挙の標準として差し支えがあったため、勅命によって『広韻』が作られた。
内容

『広韻』巻首の記載によれば26,194字を収め，注解191,692字に至る。ただしこれはひとつの字が複数の音を持つときに重複して数えており、異なり字数は16,000字ほどであるという。5巻からなり、韻目は平声57韻（上平声28韻、下平声29韻。平声のみ上下に分けるのは編纂上の都合にすぎず、音韻的には他の三声と変わらない）、上声55韻、去声60韻、入声34韻の合計206韻である。しかし、それと同時に隣り合う2つないし3つの韻について同用、つまり押韻しても構わないという規定も設けられており、同用をひとつにまとめると平声31・上声30・去声33・入声19の113韻になる（ただしこの同用規定には『広韻』編纂時より後の変更がはいっており、本来は平声32・上声32・去声34・入声19の117韻であったという）。これは平水韻の106韻とそれほど変わらない。
もとの『切韻』より13韻多いが、その内訳は
真韻に開口と合口の両方が属していたのを2つに分けたため、「諄・準・稕・術」が増加
寒韻に開口と合口の両方が属していたのを2つに分けたため、「桓・緩・換・曷」が増加
歌韻に開口と合口の両方が属していたのを2つに分けたため、「戈・果・過」が増加
厳韻に対応する上声と去声の韻がなかったのを追加したため「儼・釅」が増加
である。最後のものは8世紀はじめの王仁昫による追加であり、それ以外はひとつの韻を開合で分けただけで音節の種類自身が増えたわけではないので（しかも同用なので分けたもの同士で押韻しても構わない）、本質的な変化ではない。
反切に使われている漢字は、諱を避けるなどの特別な理由があるものを除いて基本的に『切韻』のものを踏襲しており、そのために『広韻』を『切韻』の代用として使うことができる。しかし『切韻』の反切は『広韻』が作られた当時の音とは乖離していたため、各巻の末尾に「新添類隔更音和切」として、改訂した反切を載せている。そのほとんどは『切韻』の時代には区別のなかった重唇音と軽唇音に関するものである。たとえば支韻「卑」を「府移切」としているが、巻末では「必移切」に直している。
訓釈は『切韻』に比べるとかなり長くなっている。しかし固有名詞や姓の由来に関する説明に偏っているきらいがあり、『集韻』の序で批判されている。
巻末に「双声重韻法・六書・八体・弁字五音法・弁十四声例法・弁四声軽清重濁法」を載せる。
問題点

『広韻』の反切はもとの『切韻』に基本的に従ってはいるものの、ところどころおかしな箇所がある。たとえば脂韻「尸」が「式之切」になっているが、「之」は之韻の字であり、正しくは「式脂切」でなければならない。これは『広韻』の時代にすでに字によっては脂韻と之韻がどちらかと同音になっていた場合があったための誤りである。また、各韻の終わりの方に例外的な反切が集中するが、これらはもとの『切韻』に対して新たに追加したための例外が集中してなったものである（参照：切韻考）。
テキスト

『広韻』は明代には忘れ去られていたが、顧炎武が再発見してその重要性が注目されるようになった。しかし顧炎武が発見した明内府本は節略本であり、顧炎武の没後にようやく本来の『広韻』が発見された。南宋刊本に監本である高宗本・寧宗本と私家版である南宋巾箱本および「鉅宋広韻」と題する本がある。宋本をもとにした清代の刊本には沢存堂本・曹楝亭本（部分的に節略本で補う）・古逸叢書本がある。現在では沢存堂本を影印してその上に周祖謨による校正を加え、部首索引を附したものが広く利用されている。
| 平声> 上平声 | 上声 | 去声 | 入声 |
| --- | --- | --- | --- |
| 一東 | 一董 | 一送 | 一屋 |
| 二冬 |  | 二宋 | 二沃 |
| 三鍾 | 二腫 | 三用 | 三燭 |
| 四江 | 三講 | 四絳 | 四覚 |
| 五支 | 四紙 | 五寘 |  |
| 六脂 | 五旨 | 六至 |  |
| 七之 | 六止 | 七志 |  |
| 八微 | 七尾 | 八未 |  |
| 九魚 | 八語 | 九御 |  |
| 十虞 | 九麌 | 十遇 |  |
| 十一模 | 十姥 | 十一暮 |  |
| 十二斉 | 十一薺 | 十二霽 |  |
|  |  | 十三祭 |  |
|  |  | 十四泰 |  |
| 十三佳 | 十二蟹 | 十五卦 |  |
| 十四皆 | 十三駭 | 十六怪 |  |
|  |  | 十七夬 |  |
| 十五灰 | 十四賄 | 十八隊 |  |
| 十六咍 | 十五海 | 十九代 |  |
|  |  | 二十廃 |  |
| 十七真 | 十六軫 | 二十一震 | 五質 |
| 十八諄 | 十七準 | 二十二稕 | 六術 |
| 十九臻 |  |  | 七櫛 |
| 二十文 | 十八吻 | 二十三問 | 八物 |
| 二十一欣 | 十九隠 | 二十四焮 | 九迄 |
| 二十二元 | 二十阮 | 二十五願 | 十月 |
| 二十三魂 | 二十一混 | 二十六慁 | 十一没 |
| 二十四痕 | 二十二很 | 二十七恨 |  |
| 二十五寒 | 二十三旱 | 二十八翰 | 十二曷 |
| 二十六桓 | 二十四緩 | 二十九換 | 十三末 |
| 二十七刪 | 二十五潸 | 三十諫 | 十五鎋 |
| 二十八山 | 二十六産 | 三十一襉 | 十四黠 |
下平声:  
| 一先 | 二十七銑 | 三十二霰 | 十六屑 |
| 二仙 | 二十八獮 | 三十三線 | 十七薛 |
| 三蕭 | 二十九篠 | 三十四嘯 |  |
| 四宵 | 三十小 | 三十五笑 |  |
| 五肴 | 三十一巧 | 三十六效 |  |
| 六豪 | 三十二晧 | 三十七号 |  |
| 七歌 | 三十三哿 | 三十八箇 |  |
| 八戈 | 三十四果 | 三十九過 |  |
| 九麻 | 三十五馬 | 四十禡 |  |
| 十陽 | 三十六養 | 四十一漾 | 十八薬 |
| 十一唐 | 三十七蕩 | 四十二宕 | 十九鐸 |
| 十二庚 | 三十八梗 | 四十三映 | 二十陌 |
| 十三耕 | 三十九耿 | 四十四諍 | 二十一麦 |
| 十四清 | 四十静 | 四十五勁 | 二十二昔 |
| 十五青 | 四十一迥 | 四十六径 | 二十三錫 |
| 十六蒸 | 四十二拯 | 四十七證 | 二十四職 |
| 十七登 | 四十三等 | 四十八嶝 | 二十五徳 |
| 十八尤 | 四十四有 | 四十九宥 |  |
| 十九侯 | 四十五厚 | 五十候 |  |
| 二十幽 | 四十六黝 | 五十一幼 |  |
| 二十一侵 | 四十七寝 | 五十二沁 | 二十六緝 |
| 二十二覃 | 四十八感 | 五十三勘 | 二十七合 |
| 二十三談 | 四十九敢 | 五十四闞 | 二十八盍 |
| 二十四塩 | 五十琰 | 五十五豔 | 二十九葉 |
| 二十五添 | 五十一忝 | 五十六㮇 | 三十帖 |
| 二十六咸 | 五十三豏 | 五十八陷 | 三十一洽 |
| 二十七銜 | 五十四檻 | 五十九鑑 | 三十二狎 |
| 二十八厳 | 五十二儼 | 五十七釅 | 三十三業 |
| 二十九凡 | 五十五范 | 六十梵 | 三十四乏 |
多腕バンディット問題

ラスベガスのスロットマシン
多腕バンディット問題（たわんばんでぃっともんだい、Multi-armed bandit problem）は、確率論と機械学習において、一定の限られた資源のセットを競合する選択肢間で、期待利得を最大化するように配分しなければならない問題。それぞれの選択肢の特性が、配分時には一部しか分かっておらず、時間が経過したり選択肢に資源が配分されることで理解できる可能性がある。これは、探索(exploration)と活用(exploitation)のトレードオフのジレンマを例証する古典的な強化学習の問題である。この名前は、スロットマシン（単腕バンディットとも呼ばれる）の列で、どのマシンをプレイするか、各マシンを何回プレイするか、どの順番でプレイするか、現在のマシンを続けるか別のマシンを試すかを決めなければならないギャンブラーを想像することに由来している。多腕バンディット問題も、広義の確率的スケジューリングに分類される。
経験的動機

多腕バンディット問題は、新しい知識の取得（探索 exploration）と既存の知識に基づいた意思決定の最適化（活用 exploitation）を同時に試みるエージェントをモデル化したものである。エージェントは、これらの競合するタスクのバランスをとりながら、考慮される期間中の総価値を最大化しようとする。以下のような例がある。
患者の損失を最小限に抑えながら、さまざまな実験的治療の効果を調査する臨床試験
ネットワークの遅延を最小化するための適応的なルーティングの取り組み
金融ポートフォリオの設計
このような実用例では、すでに獲得した知識に基づく報酬の最大化と、さらに知識を増やすための新しい行動の思考とのバランスが問題となる。これは、機械学習における探索 exploration と活用 exploitation のトレードオフとして知られる。
このモデルは、さまざまなプロジェクトへのリソースの動的な配分を制御するために使用されており、それぞれの可能性の難易度と報酬に関する不確実性がある場合、どのプロジェクトに取り組むかという問題に答えている。
第二次世界大戦で連合国の科学者によって検討されたが、それはあまりに難解なため、ピーター・ホイットルによれば、ドイツの科学者も時間を浪費できるようにと、この問題をドイツに投下することが提案されたのだという。
現在一般的に分析されているのは、1952年にハーバート・ロビンスによって定式されたバージョンである。
多腕バンディットモデル

多腕バンディット（略称：バンディットまたは MAB）は、確率分布  B=\{R_{1},\dots ,R_{K}\} の集合と見做すことができる。各確率分布は、 K\in \mathbb {N} ^{+} 個のレバーのそれぞれによって配分される報酬に関連する。 \mu _{1},\dots ,\mu _{K} を報酬分布の平均値とする。ギャンブラーは各ラウンドに1つのレバーを操作し、報酬を観察する。収集された報酬の合計を最大化することが目的である。地平線  H は残りのラウンド数である。バンディット問題は、形式的には1状態のマルコフ決定過程と同等である。 T ラウンド後の後悔  \rho  は、最適な戦略による報酬の合計と収集された報酬の合計との間の差の期待値として定義される。
ここで、最大報酬平均  \mu ^{*} は  \mu ^{*}=\max _{k}\{\mu _{k}\} を満たす。 {\widehat {r}}_{t} はラウンド t の報酬である。
ゼロ後悔戦略とは、ラウンドごとの平均後悔が  \rho /T が確率 1 でゼロになる戦略である。直感的には、十分なラウンドがプレイされれば、後悔ゼロの戦略は最適な戦略に収束することが保証される。
結果を最大化するために、これらの研究部門間で特定の予算をどのように配分すべきか?
宮下信明

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  愛知県名古屋市
生年月日:  1924年8月25日
没年月日:   (2005-09-06) 2005年9月6日（81歳没）
身長 体重:  170 cm 62 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手 内野手
プロ入り:  1942年
初出場:  1942年
最終出場:  1954年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  早稲田実業学校  大和軍 (1941 - 1942)  東京巨人軍読売ジャイアンツ (1944, 1946 - 1947)  中日ドラゴンズ名古屋ドラゴンズ (1948 - 1954)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
宮下 信明（みやした のぶあき、1924年8月25日 - 2005年9月6日）は、愛知県名古屋市出身の元プロ野球選手。ポジションは投手、内野手。
来歴・人物

早稲田実業から1941年に大和軍へ内野手として入団。1944年に東京巨人軍に移籍。1946年からは投手兼任となる。1948年に中日ドラゴンズへ移籍し、1949年からは投手へ完全転向。1950年に初の二桁勝利となる14勝を挙げた。1954年に引退。2005年9月6日に呼吸不全のため81歳で死去した。シュートボール、カーブ、シンカーが武器。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1942 | 大和 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | 0 | -- | 0 | 0 | -- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 1944 | 巨人 | 26 | 93 | 85 | 8 | 18 | 4 | 0 | 0 | 22 | 4 | 0 | 0 | 2 | -- | 6 | -- | 0 | 6 | -- | .212 | .264 | .259 | .523 |
| 1946 | 巨人 | 28 | 82 | 78 | 6 | 15 | 2 | 0 | 0 | 17 | 5 | 0 | 0 | 0 | -- | 4 | -- | 0 | 10 | -- | .192 | .232 | .218 | .450 |
| 1947 | 巨人 | 24 | 51 | 46 | 2 | 7 | 2 | 0 | 0 | 9 | 2 | 0 | 0 | 0 | -- | 5 | -- | 0 | 6 | -- | .152 | .235 | .196 | .431 |
| 1948 | 中日名古屋中日 | 78 | 177 | 149 | 9 | 21 | 3 | 0 | 0 | 24 | 5 | 2 | 1 | 9 | -- | 19 | -- | 0 | 11 | -- | .141 | .238 | .161 | .399 |
| 1949 | 中日名古屋中日 | 28 | 58 | 49 | 11 | 9 | 0 | 1 | 0 | 11 | 1 | 0 | 0 | 2 | -- | 6 | -- | 1 | 1 | -- | .184 | .286 | .224 | .510 |
| 1950 | 中日名古屋中日 | 31 | 74 | 70 | 12 | 15 | 3 | 1 | 0 | 20 | 6 | 0 | 0 | 2 | -- | 2 | -- | 0 | 7 | 2 | .214 | .236 | .286 | .522 |
| 1951 | 中日名古屋中日 | 28 | 52 | 45 | 4 | 7 | 1 | 0 | 0 | 8 | 3 | 0 | 0 | 4 | -- | 3 | -- | 0 | 2 | 0 | .156 | .208 | .178 | .386 |
| 1952 | 中日名古屋中日 | 38 | 38 | 37 | 3 | 6 | 2 | 0 | 0 | 8 | 2 | 0 | 0 | 0 | -- | 1 | -- | 0 | 2 | 1 | .162 | .184 | .216 | .400 |
| 1953 | 中日名古屋中日 | 10 | 3 | 3 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | 0 | -- | 0 | 0 | 0 | .333 | .333 | .333 | .667 |
| 1954 | 中日名古屋中日 | 4 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | 0 | 0 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 通算：11年 | 通算：11年 | 296 | 629 | 563 | 56 | 99 | 17 | 2 | 0 | 120 | 28 | 2 | 1 | 19 | 0 | 46 | -- | 1 | 45 | 3 | .176 | .239 | .213 | .452 |
中日（中日ドラゴンズ）は、1951年に名古屋（名古屋ドラゴンズ）に、1954年に中日（中日ドラゴンズ）に球団名を変更
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1946 | 巨人 | 11 | 4 | 2 | 1 | 0 | 2 | 0 | -- | -- | 1.000 | 239 | 56.1 | 49 | 0 | 28 | -- | 2 | 10 | 0 | 0 | 23 | 18 | 2.84 | 1.37 |
| 1947 | 巨人 | 4 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | -- | -- | .000 | 108 | 22.1 | 27 | 4 | 15 | -- | 2 | 3 | 1 | 0 | 23 | 20 | 7.83 | 1.88 |
| 1948 | 中日名古屋中日 | 8 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | -- | -- | .500 | 89 | 17.1 | 23 | 0 | 16 | -- | 0 | 7 | 0 | 0 | 14 | 12 | 6.00 | 2.25 |
| 1949 | 中日名古屋中日 | 25 | 13 | 4 | 1 | 1 | 7 | 4 | -- | -- | .636 | 589 | 134.2 | 137 | 8 | 67 | -- | 3 | 30 | 0 | 0 | 64 | 49 | 3.27 | 1.51 |
| 1950 | 中日名古屋中日 | 31 | 25 | 13 | 4 | 0 | 14 | 8 | -- | -- | .636 | 762 | 178.1 | 176 | 19 | 66 | -- | 4 | 84 | 0 | 0 | 87 | 79 | 3.97 | 1.36 |
| 1951 | 中日名古屋中日 | 27 | 17 | 7 | 2 | 0 | 5 | 9 | -- | -- | .357 | 584 | 133.1 | 146 | 9 | 49 | -- | 1 | 43 | 5 | 2 | 77 | 62 | 4.16 | 1.46 |
| 1952 | 中日名古屋中日 | 37 | 5 | 0 | 0 | 0 | 5 | 4 | -- | -- | .556 | 477 | 113.2 | 96 | 5 | 45 | -- | 2 | 34 | 2 | 1 | 47 | 35 | 2.76 | 1.24 |
| 1953 | 中日名古屋中日 | 8 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | -- | -- | .000 | 66 | 13.2 | 15 | 4 | 10 | -- | 1 | 2 | 0 | 0 | 12 | 8 | 5.14 | 1.83 |
| 1954 | 中日名古屋中日 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | -- | ---- | 19 | 4.1 | 8 | 2 | 0 | -- | 1 | 1 | 0 | 0 | 5 | 5 | 9.00 | 1.85 |
| 通算：9年 | 通算：9年 | 154 | 69 | 26 | 8 | 1 | 34 | 29 | -- | -- | .540 | 2933 | 674.0 | 677 | 51 | 296 | -- | 16 | 214 | 8 | 3 | 352 | 288 | 3.85 | 1.44 |
中日（中日ドラゴンズ）は、1951年に名古屋（名古屋ドラゴンズ）に、1954年に中日（中日ドラゴンズ）に球団名を変更
詳細情報 > 背番号

32 （1942年）
15 （1946年 - 1948年）
19 （1948年 - 1954年）
網走番外地 (東映)

| 網走番外地 |
| --- | --- |
 南原宏治、高倉健
監督:  石井輝男
脚本:  石井輝男
原作:  伊藤一『網走番外地』
出演者:  高倉健
音楽:  八木正生
主題歌:  高倉健「網走番外地」
撮影:  山沢義一
編集:  鈴木寛
製作会社:  東映 （東映東京撮影所）
配給:  東映
公開:   1965年4月18日
上映時間:  92分
製作国:   日本
言語:  日本語
次作:  続 網走番外地
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『網走番外地』（あばしりばんがいち）は、1965年4月18日に劇場公開された日本映画。製作・配給：東映。主演高倉健の人気を決定づけた「網走番外地シリーズ」の第1作。また監督・石井輝男にとっても代表作である。モノクロ、シネマスコープ（2.35:1）、92分。映倫番号：13875。
公開時の併映作品は『関東流れ者』（主演：鶴田浩二）。
物語

冬。渡世の義理で人を斬り、懲役3年を宣告されたヤクザ・橘真一は受刑者となり、他の囚人たちとともに手錠と腰縄でつながれて網走駅からトラックに乗せられ、網走刑務所へ護送される。
雑居房に入れられて2年後。橘は、同期入監した権田や、殺人鬼「鬼寅」の義兄弟を自称し、牢名主として幅を利かせる先輩囚人の依田と喧嘩を起こして、懲罰房に送られる。懲罰房でひとりになった橘は、自身の人生を回想する。橘の母は彼や妹が幼い頃、子供たちを飢えさせないために不幸な再婚をした。橘は成長すると、養父の横暴に耐え切れず母と妹を残して故郷を飛び出し、都会へ出てヤクザとなったのだった。自身の生き方を見つめ直した橘は心を入れ替えようと決意する。
労役に真面目に向き合うようになった橘を、囚人たちは「点数稼ぎ」と冷ややかに見るが、保護司の妻木だけは親身に彼を見守る。橘の残り刑期が半年を切ったある夜、彼は他の囚人に対する意地から、浴場で歌い踊る騒動を起こし、再び懲罰房へ入れられる。懲罰房を訪ねた妻木に対し、橘は「故郷の妹から『母が死の床にあり、1日も早く戻ってほしい』と手紙が来た」と明かす。同情した妻木は仮釈放の手続きを約束する。
一方、依田・権田たちが脱獄計画を練る。彼らは「密告すれば渡世の仁義を踏みにじるイヌだ」と橘を脅す。巻き込まれて仮釈放の機会を失いかねない橘は苦悩する。脱獄決行の寸前、橘の葛藤を見抜いた雑居房で最古参の老囚人・阿久田が囚人たちを命がけで食い止め、計画は防がれる。彼は自分こそが「鬼寅」であると明かす。
翌日、森林伐採の労役でトラックに乗せられた依田らは無蓋の荷台から飛び降り、脱走を図る。依田は凍った池を踏み破って失敗に終わるが、権田と手錠でつながれた橘は彼と一緒に行動せざるを得なくなる。「橘が脱獄した」との報告を聞いた妻木は、橘の仮釈放認可の書類を握りつぶし、猟銃を手に2人を追う。
権田は走る汽車の車輪で手錠を切ることを思いつき、橘とともに線路に伏せる。線路の外側にいた権田は汽車が通過する際に車体に接触して大怪我を負う。意識を失いながら母親を呼ぶ権田に心を動かされた橘は馬ぞりで追いついた妻木に対し、「権田を病院に連れて行ってくれ」と懇願する。橘の真剣な様子に、脱獄が彼の計画でないことをさとった妻木は快諾する。妹からの知らせでは母は危篤状態から脱したという。馬ぞりは大雪原を走り、地平線の果てに消える。
出演者

順は本作冒頭のタイトルバックに基づく。一部役名はキネマ旬報映画データベース（KINENOTE）によった。
橘真一（囚人・傷害罪） - 高倉健
権田権三（囚人・強盗強姦殺人未遂罪） - 南原宏治
夏目（囚人・強姦罪） - 待田京介
阿久田寅吉＝八人殺しの鬼寅 - 嵐寛寿郎
依田平蔵（囚人・放火殺人罪） - 安部徹
妻木の妻 - 宗方奈美
大槻（囚人・前科十三犯） - 田中邦衛
橘秀子（橘の母） - 風見章子
橘国造（橘の養父） - 沢彰謙
パチクリ（看守） - 杉義一
囚人A（心中未遂）- 潮健児
教育課長 - 関山耕司
囚人百十番（カンカン踊りの囚人） - ジョージ吉村
冬木部長 - 菅沼正
秩父一家親分（橘が斬った男） - 志摩栄
捜索隊員 - 河合絃司
担当看守 - 北山達也
秩父一家子分 - 日尾孝司
夜勤・検身の看守 - 久保一
沢本（喫煙する囚人） - 佐藤晟也
捜索隊員 - 小塚十紀雄
看守 - 山之内修、相馬剛三
囚人C - 三重街恒二
囚人B - 滝島孝二
看守 - 久地明
捜索隊員 - 沢田実
出っ歯の先輩囚人 - 沢田浩二
捜索隊員 - 秋山敏
仏の桑原（囚人） - 水城一狼
看守 - 久保比佐志、山田甲一
捜索隊員 - 植田貞光
囚人 - 最上逸馬
橘道子（橘の妹） - 勝間典子
橘真一（幼少期） - 佐藤公明
橘道子（橘の妹・幼少期） - 石川エリ子
妻木（橘の保護司） - 丹波哲郎
スタッフ

順（監督を除く）と職掌は本作冒頭のタイトルバックに基づく。
監督：石井輝男
企画：大賀義文
原作：伊藤一
脚本：石井輝男
撮影：山沢義一
録音：加瀬寿士
照明：大野忠三郎
美術：藤田博
音楽：八木正生
編集：鈴木寛
助監督：内藤誠
進行主任：白浜汎城
現像：東映化学工業株式会社
主題歌：高倉健「網走番外地」（テイチクレコード）
作詞：タカオ・カンベ
作曲：山田栄一
製作 > 企画

1962年か1963年ころ、当時東映の専属俳優だった三國連太郎が、実際にあった網走刑務所囚人脱走計画事件を知り、自ら事件をモデルにした『網走監獄の脱走』と第する企画を岡田茂東映東京撮影所長（当時）に提出したのが本作の始まりである。三國は当時、岡田が深作欣二や石井輝男らを使って当てていた“ギャング物”“現代アクション路線”の延長上にある“娯楽アクション映画”であることを強調し、自身はまだ独立プロを興して間がないため、自ら監督はやらず、『天草四郎時貞』（1962年）で組んだ大島渚を推薦した。岡田も賛成し、「大島監督に一発ホームランを打たせてやれるようなものにしたい」と企画は了承された。企画窓口は俊藤浩滋、脚本は大島と石堂淑朗、主演は三國と俊藤がマネージメントしていたアイ・ジョージで進められていたが、東映上層部は『天草四郎時貞』を興行的に惨敗させた大島への不信感が強く、この企画を監督させなかったといわれる。その後、三國主演・佐藤純彌監督で『脱獄』と仮題がつけられた企画が浮上したが、岡田が“東映のギャング物”の延長の企画に、暗い三國の主演はふさわしくないと「鶴の一声」で中止させたといわれる。岡田は三國に対し『天草四郎時貞』の興業的失敗の責任の一端があると考えていたとみられている。
三國主演の可能性がなくなったことから、企画はそのままの形で使えなくなった。そこで目をつけたのが伊藤一が1956年に出版した実録物の小説『網走番外地』であった。本作は著者が1950年代前半に網走刑務所で1年数か月服役した経験をもとに書いた小説で、1959年に日活で原作をほぼ忠実に映画化した同名の映画『網走番外地』が封切られていたが、東映版は、三國が持ちこんだ企画にあてはまるプロットを自在にふくらませただけで、伊藤一の小説からは題名を拝借しただけであった。本作のクレジットには三國連太郎の名はない。
一方、石井輝男は「企画は今田智憲東京撮影所長（当時）です」と述べている。1965年の年始め、今田が石井に「『網走番外地』って、すごくいい歌があるんだ。網走刑務所の受刑者の間で歌い継がれてるらしいんだけど、これで何かできないだろうか」と、話を持って来た。石井は「実はそのときすでに、私の前作『顔役』でその歌を使っていたんですが、歌の好きな今田所長は別のところで知ったのかもしれません。日活も映画化した原作を読みましたが、これはかなり甘い話で気に入らなかった。新東宝時代から私が温めていた『手錠のまゝの脱獄』をヒントにした話をこの企画にかぶせたら、今田所長もノッてくれたので脚本を書いたんです」と話している。
本作の当初の企画者であった三國連太郎は、自らが興した独立プロで自身が監督した『台風』の配給を東映に拒否され、それでも契約関係にあった東映作品に出演していたが、主力映画が任侠映画路線へと傾斜していく東映には自分の出番はないと思い、本作公開の翌年には東映との契約関係を解消し、完全にフリーとなった。
製作 > 脚本

当初の企画がギャング物の延長であったことから、東映東京撮影所にギャング物というドル箱を打ちたてた石井輝男に白羽の矢が立った。石井は、かねてより温めていたスタンリー・クレイマー監督の米映画『手錠のまゝの脱獄』（1958年）を巧みに換骨奪胎して、原作の題名を生かしながら日本版『手錠のまゝの脱獄』といえる脚本を書いた。石井は最初から高倉健の主役を想定してホンを書いたと話している。
編成段階で2本立て興行の添え物の企画に転じた。併映の京都撮影所製作による『関東流れ者』はカラーだったが、本作も最初カラーで企画されながら「主役が脱獄囚であり、ヒロインにあたる女優が登場せず、ラブロマンスもないため興収を見込めない（だから当たりそうもない）」という理由で、石井が北海道のロケハンより戻ってきたときには「予算はカット、添え物の白黒映画にする」と決定した。石井自身は白黒にすると言われたのは、北海道のロケハンより前の会議に於いてで、「それで頭に来て、予算なんか構わずロケハンを半月以上やってやった」「ほとんど雪なんだから、どうせカラーにしても白と黒しかないから。万事上手くいきました」などと述べている。
高倉は「『網走番外地』は、はじめはカラーの予定だったんだけど、美人が出ないような映画じゃ人も入らんから白黒でいい、と岡田所長に言われた。本当に金のない現場だった。ある晩無性に腹が立って、石井監督の部屋に直談判に行ったら、監督は布団を被って寝てらしてね。割れた窓から雪が吹き込んでいて、布団から出ている監督の頭に白く積もっていた。それを見た瞬間、何も言えなくなった。もし、あの時、監督の部屋のあの光景を見ていなければ、今はないと思う」と証言している。
製作 > キャスティング

主演には石井とのコンビ作を連発していた高倉健を起用した。高倉健は最初、出演オファーにゴネていて、監督の石井と岡田茂取締役（当時）は「主演は丹波哲郎でいく」と打ち合わせしていたといわれる。また、「何とかカラーで撮らせてくれ」と執拗に迫った高倉健に対し、大川博社長は「文句があるなら主役を梅宮辰夫に変えるぞ!」と言い放ったという。
岡田が東映京都所長に転任後、東映東京は"青春路線"を展開し、舟木一夫や西郷輝彦ら、人気歌手に高額のギャラを払って、映画の主役に起用した。これに腹を立てた東映の生え抜きスター高倉が「今年で11年目、これまでは、何も言わずに会社に尽くしてきた。少しは言わせてもらう。どこの馬の骨か分からない"青二才"の歌手に200万円なんて払っているのにオレのギャラは安すぎだ」などと自身の出演料1本90万円から鶴田浩二と同額の150万円にギャラアップを要求した。高倉は1964年3月に東映との契約が切れたままになっていた。本作のクランクインは、1965年2月15日を予定していたが、東映幹部から色よい返事がなかったことから、高倉は話し合いを中断し、江利チエミとハワイに行った。これは同じように所属球団との年俸闘争が上手くいかず、海外逃避した某プロ野球選手を見習ったものだった。たまりかねた大川博社長が高倉を呼び出し「とにかく高倉君にとって悪いようにはしない。『網走番外地』には出てくれ」と高倉に頼み、本作の撮影に入った。
撮影に入る前に鬼寅役に抜擢した嵐寛寿郎が、石井監督の自宅を突然訪ねて来たため、石井は「何か重大なことかな?」とビビったが、嵐は「私の役ね、これ当りまっせー！この映画いただきました」と言った。大スターの予言に石井もすっかり自信がついたという
石井監督は意見を言わない役者が好き。石井は「健さんは決して質問しません。よっぽど僕がいい顔をしなかったときに『違いましたか?』と言うぐらいで『この先どうなるのですか?』とかまったく質問はありません。丹波哲郎にしても訊いてこない。まあ彼の場合（セリフ）を覚えてこないし（笑）。健さんも何も訊いてこないから、こっちも責任を感じて、それだけ引き立つ役にしたいと思いますね。それと健さんはゲストに来てくれた人を大事にするんです。『東映に行ってよかった。石井組に来てよかった』と言って帰ってもらいたいと思ってるんですね。だからやりやすく、監督にとってはありがたい俳優です。中には『これじゃオレの役が引き立たない』とか目先だけで『これは負けてる』『これは勝ってる』とか言う俳優も多いんですよ」などと述べている。
囚人役のひとりとしてキャスティングされていた平尾昌晃が、1965年2月20日夜に拳銃不法所持で逮捕されたため、代役が立てられた（誰かは不明）。
製作 > 撮影

上記の企画の変遷によって「東映番外地」にされた撮影クルーは、氷点下30度の北海道士別などでの撮影に臨んだ。
網走駅として登場する駅は近くの北浜駅。
馬を射殺するシーンでは、実際に馬をライフル銃で殺した。そのほかの馬の死ぬシーンや馬舎の放火シーンでも実際に馬を殺した[要出典]。
助監督の内藤誠は「北海道ロケは1ヵ月ぐらいだったと思うけど、退屈はしなかったね。（冬の北海道なので）15時くらいになると当時の技術では撮影終了だから夜は長いし、行く所はないし、高倉健さんはお酒飲まないけど、俺たちは遊びたい盛りだから、翌日の準備を済ませると、温かいホテルでお酒を飲んで、ダンスをして、歌って、楽しかった。当然ロマンスも生まれて、北海道の人と結婚した人もいたりね。健さんは俺たちが遊んでるのをニコニコしながら見ながら、コーヒーを飲んだり催眠術をかけたり、それなりに楽しんでいましたよ（笑）」などと述べている。
宣伝・興行

キャッチコピーは「どうせ死ぬなら 娑婆で死ぬ」。
本作の直前に公開されていた、中村錦之助主演・田坂具隆監督による1本立て時代劇大作『冷飯とおさんとちゃん』は作品の評価こそ高かったものの、記録的な大コケで打ち切られた。そのため本作と鶴田浩二主演『関東流れ者』の2本立てが急遽繰り上げ公開された。東映では1965年に公開した『徳川家康』『飢餓海峡』『冷飯とおさんとちゃん』『にっぽん泥棒物語』と文芸大作がことごとく不入りに終わっていた。
評価および影響

山根貞男は「本作は広義にはヤクザ映画の一種とみなすことができるが、おもしろみの中心は、やくざの主人公が通称〈網走番外地〉こと、網走刑務所に服役して繰り広げる監獄ドラマと、出所して放浪するうち事件に巻き込まれて闘うという流れ者アクションと、この2要素の混合にある」と論じている。
本作の大成功以降、岡田茂東映京都撮影所長は「不良性感度」という言葉を盛んに使い始め、「今の世情からみて、この安定ムードの中で、観客は極端に刺激を求めている。従って純精度の高いものはダメである。俳優にしろ純情スターはもう時代遅れだ。これからは不良性感度の強いものを作らなければいけない」と宣言し、以降、東映の映画は東映京都・東映東京を併せ、この岡田理論である「不良性感度」の線上で企画・製作が行われることになった。
主演の高倉健は大雪原の脱走、トロッコによる追跡劇、列車による手錠切断などのアクションを演じきり、スターダムに駆け上がった。この頃の石井・高倉コンビの映画は世の中から浮き上がってしまったチンピラや殺し屋が体当たりで敵にぶつかって命を散らしていく内容が多く、本作および『東京ギャング対香港ギャング』『ならず者』『いれずみ突撃隊』で高倉の骨太なヒーロー像が確立していった。石井は高倉のよさを生かしながら泥臭くならない二枚目半の魅力を引き出している。石井は本作での高倉について、「やっぱり若さがあるし溌剌としてますよね。現在（2001年）は、この頃とはまた違うイメージに定まっておられますけれども。だから僕なんかは出来ればもう一度ギャング役なんかを演ってもらいたいと思います」と語っている。
シリーズを通じ、嵐寛寿郎が演じた「八人殺しの鬼寅」は映画史に残る名キャラクターとなった。石井が監督した千葉真一主演映画の『直撃地獄拳 大逆転』(1974年)にも、セルフ・パロディとして嵐演じる「鬼寅親分」が登場する。
2005年8月12日午前9時43分に監督の石井輝男が死去すると、その生前の希望を尊重して網走市の潮見墓園に墓碑が建てられ、遺骨が納められることとなった。墓碑には高倉健によって“安らかに 石井輝男”という碑文がしたためられた。また、石井の功績を讃えて博物館網走監獄の正門前に石碑が建てられ、2006年8月6日に除幕式が行われた。なお、石井が所有していた網走番外地の台本等も、同博物館に寄贈された。
網走番外地シリーズ

本作『網走番外地』は興行的にヒットし、シリーズ化されて石井輝男監督による続編が矢継ぎ早に製作され、2年半の間に10作が公開された（第1作と第2作『続』との間に、ストーリー上のつながりはない）。その後監督を交代した「新網走番外地」シリーズが8本製作された。
1965年度（1965年4月 - 1966年3月）、1966年度（1966年4月 - 1967年3月）の2年にわたり、シリーズ各作品が邦画興行収入のベスト10となった（後述）。
『続』から、カラー作品となった。第1作成功後、スタッフは「次こそはカラーで」と勢い込んだが、再び社長・大川博に「白黒でやれ」と言われた。東京撮影所所長の今田智憲は困り果てた挙句、本作とは全く関わりがない俊藤浩滋に頼み、俊藤が大川に直談判してようやくカラー撮影の許可が降り、以降はカラー作品となった。
第1作から第3作までは、2本立て興行のうち鶴田浩二主演作がA面で、『網走番外地』はB面。第4作以降は全て『網走番外地』がA面となった。
石井監督版シリーズは、終盤の頃には興収が振るわなくなり、人気にかげりが見え始めた。「マンネリ上等」を持論としていた岡田茂であったが、1967年末封切りされた『網走番外地 吹雪の斗争』で一旦終了を決めた。監督を続けた石井輝男自身が『網走番外地』に飽き飽きしていたという事情もあったという。
ところが同シリーズの興行価値は絶大で、観客の声をより近くで聞いている東映の館主会からシリーズ終了に関して反発を受け、「高倉健と俊藤プロデューサーが組んだ網走番外地を撮って欲しい」という要望が出された。岡田は仕方なく俊藤に頼むと「冗談やない。ひとのやった企画をいまさらやれるかいな」と断わられたが「いや、それは困る。館主会の決定なんや」と押し問答の末押し切り、俊藤のプロデュース・のべ3人の監督の演出による「新網走番外地」シリーズがその後8本製作された。
石井輝男は「網走番外地シリーズ」から離れたあと、岡田茂の要請に応え東映ポルノ「異常性愛路線」を手掛ける。のちに岡田茂は東映任侠映画路線の仕掛け人と評されるようになる。
網走番外地シリーズ > 石井輝男監督作品

網走番外地（1965年4月）
続 網走番外地（1965年7月） - 1965年度興行収入6位
網走番外地 望郷篇（1965年10月） - 1965年度興行収入4位
網走番外地 北海篇（1965年12月） - 1965年度興行収入2位
網走番外地 荒野の対決（1966年4月） - 1966年度興行収入9位
網走番外地 南国の対決（1966年8月） - 1966年度興行収入3位
網走番外地 大雪原の対決（1966年12月） - 1966年度興行収入1位
網走番外地 決斗零下30度（1967年4月）
網走番外地 悪への挑戦（1967年8月）
網走番外地 吹雪の斗争（1967年12月） - 高倉健と菅原文太が初共演。
網走番外地シリーズ > 他監督作品

新 網走番外地（1968年12月、マキノ雅弘監督）
新網走番外地 流人岬の血斗（1969年8月、降旗康男監督）
新網走番外地 さいはての流れ者（1969年12月、佐伯清監督） - 宣伝ポスターデザインを横尾忠則が手掛けた。
新網走番外地 大森林の決斗（1970年8月、降旗康男監督）
新網走番外地 吹雪のはぐれ狼（1970年12月、降旗康男監督）
新網走番外地 嵐呼ぶ知床岬（1971年8月、降旗康男監督）
新網走番外地 吹雪の大脱走（1971年12月、降旗康男監督）
新網走番外地 嵐呼ぶダンプ仁義（1972年8月、降旗康男監督）
網走番外地シリーズ > シリーズ構想

シリーズは上記の後も続く予定があり、1973年4月後半公開を目指して新作が準備されていた。しかし1971年に東映社長に就任した岡田茂が、就任早々「お金にならないものは切る」と宣言。東映生き残りを賭け、全体事業の再構築を図り、このうち映画製作部門では、ギャラの高い割に率が悪い高倉と鶴田浩二を問題視し、菅原文太や梅宮辰夫、千葉真一、松方弘樹、渡瀬恒彦、安藤昇、梶芽衣子、池玲子、杉本美樹、谷隼人、中村英子ら、次世代スターをフル回転させ、新路線開拓を狙う1973年東映ラインアップを組んだため、本シリーズを終了させた。
高倉らを囲っていた俊藤浩滋プロデューサーがこれに激怒し、岡田と揉めたことで東映の「お家騒動」が起こった。結局一応の和解が成され、岡田と俊藤の手打ち式による高倉の東映戦列復帰第1作として、1973年春、同年夏のお盆映画企画として、高倉・石井輝男コンビ復活による『海軍横須賀刑務所』が制作発表された（しかし1973年の『仁義なき戦い』を嚆矢とする実録路線抬頭の煽りを受け、高倉・石井輝男コンビは『現代任侠史』の製作に移り、『海軍横須賀刑務所』の企画は、勝新太郎主演・山下耕作監督に交代して製作された）。
ネット配信

東映シアターオンライン（YouTube）：2023年4月21日（JST） - 同年5月5日20:59（JST）
参考図書

渡邊達人『私の東映30年』渡邊達人、1991年。
松島利行『風雲映画城』 下、講談社、1992年。ISBN 4-06-206226-7。
石井輝男、福間健二『石井輝男映画魂』ワイズ出版、1992年。ISBN 4-948735-08-6。
『ぴあシネマクラブ 邦画編 1998-1999』ぴあ、1998年。ISBN  4-89215-904-2。
俊藤浩滋、山根貞男『任侠映画伝』講談社、1999年。ISBN 4-06-209594-7。
岡田茂『悔いなきわが映画人生 東映と、共に歩んだ50年』財界研究所、2001年。ISBN 4-87932-016-1。
山平重樹『任侠映画が青春だった 全証言伝説のヒーローとその時代』徳間書店、2004年。ISBN 978-4-19-861797-4。
佐野史郎「第6章 映画ー俳優は人形のオブジェである 石井輝男監督との対話」『怪奇俳優の演技手帖』岩波書店〈岩波アクティブ新書128〉、2004年。ISBN 4-00-700128-6。
「職業、映画俳優。高倉健」『キネマ旬報』2015年1月下旬号。
日刊スポーツ文化社会部 相原斎と日刊スポーツ特別取材班『健さんを探して　最後の銀幕スターの秘密』青志社、2015年。ISBN 978-4-86590-007-1。
山本哲士『高倉健・藤純子の任侠映画と日本情念：憤怒と情愛の美学』文化科学高等研究院出版局、2015年。
谷充代『高倉健の身終い』KADOKAWA〈角川新書〉、2019年。ISBN 9784040822907。
南原宏治、高倉健
20式5.56mm小銃

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20式5.56mm小銃
種類:  小銃
製造国:   日本
設計・製造:  豊和工業
年代:  2020年代
仕様
口径:  5.56 mm
銃身長:  330 mm
使用弾薬:  89式5.56mm普通弾
装弾数:  30発
作動方式:  ガス圧作動方式
全長:  851 mm (銃床最小 779 mm)
重量:  3.5 kg
発射速度:  650 – 850発/分
有効射程:  500 m以上[要出典]
歴史
設計年:  2015年
製造期間:  2020年 – 
配備先:  陸上自衛隊
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20式5.56mm小銃（、英: Howa Type 20 Assault Rifle, HOWA 5.56）は、陸上自衛隊が制式化した自動小銃である。
2020年（令和2年）、豊和工業が89式5.56mm小銃の後継として開発していた「HOWA 5.56」が20式5.56mm小銃として制式化され、調達が開始された。