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ハルフレズのサガ

『ハルフレズのサガ』（古ノルド語: Hallfreðar saga vandræðaskálds）は、アイスランド人のサガ(en)のうちの1作である。これは、1000年前後に活躍したアイスランドのスカルド詩人、〈やっかい詩人〉ハルフレズ(Hallfreðr vandræðaskáld)の来歴に関する物語である。サガは1220年頃に書かれたと考えられている。サガには、他の詩人に関するサガ、たとえば『コルマクのサガ(en)』、『蛇舌のグンラウグのサガ(en)』との若干の類似点がある。しかし『ハルフレズのサガ』におけるスカルド詩人の恋愛関係は、これらの作品におけるそれより重要視されていない。その代わりにサガは、異教 (paganism)からキリスト教へのハルフレズの戸惑いながらの改宗と、王オーラブ・トリグヴァソンや他のノルウェーの統治者とハルフレズとの親交について詳しく述べている。サガは、版ごとの有意差があるものの、メズルヴェドリル本とフラート島本を含む14世紀のいくつかの写本に残されている。
ラ・プンタ (曖昧さ回避)

ラ・プンタ
ラ・プンタ (アルゼンチン) - アルゼンチン・サンルイス州の（基礎自治体としての）村。
ラ・プンタ (ペルー) - ペルー・カヤオ特別郡の中の地区の１つ。
サン・ジョヴァンニ・ラ・プンタ - イタリア・シチリア州カターニア県のコムーネの１つ。
サン・サルバドル・デ・ラ・プンタ要塞 - キューバのハバナ港にある城塞。
大串桃香

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  佐賀県
生年月日:   (1997-09-19) 1997年9月19日（27歳）
身長 体重:  159 cm  kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2016年
初出場:  2016年6月3日
最終出場:  2019年9月29日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  福知山成美高等学校（女子硬式）  レイア（2016 - 2017）  埼玉アストライア（2018）  京都フローラ（2019）
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大串 桃香（おおぐし ももか、1997年9月19日 - ）は、佐賀県出身の元女子プロ野球選手。福知山成美高等学校卒。ポジションは投手。
経歴

2015年女子プロ野球入団テストを受けレイアに入団。
2018年埼玉アストライアに移籍。
2019年京都フローラへ移籍。
同年11月1日、今季限りで女子プロ野球リーグを退団することが発表された。
現在は846（YAJIRO）京都二条店に勤務している。
人物

女子プロ野球にはいない変則投法。球速は112㎞と紹介されている。
プロ4年間では制球に苦しむ試合が多く27回1/3で四死球が34だった。奪三振は対戦打者150で2個しか奪えなかった（2018年8月5日の青木悠華、2019年3月24日のみなみ）。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球  団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | レイア | 5 | - | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | - | 30 | 5.1 | 5 | 0 | 8 | - | 4 | 0 | 1 | 0 | 6 | 6 | 7.92 | 2.44 |
| 2017 | レイア | 2 | - | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | - | 16 | 2.2 | 3 | 0 | 4 | - | 1 | 0 | 0 | 0 | 6 | 2 | 5.38 | 2.63 |
| 2018 | アストライア | 10 | - | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 43 | 8.1 | 13 | 0 | 5 | - | 1 | 1 | 0 | 0 | 9 | 9 | 7.59 | 2.16 |
| 2019 | フローラ | 11 | - | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | .000 | 61 | 11.0 | 16 | 0 | 9 | - | 2 | 1 | 4 | 0 | 17 | 12 | 7.64 | 2.27 |
| JWBL：4年 | JWBL：4年 | 28 | - | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 0 | 0 | .333 | 150 | 27.1 | 37 | 0 | 26 | - | 8 | 2 | 5 | 0 | 38 | 29 | 7.47 | 2.30 |
2019年度シーズン終了時。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年 度 | チ ｜ ム | 試  合 数 | 打 率 | 打  席 数 | 打 数 | 得 点 | 安 打 | 単 打 | 二 塁 打 | 三 塁 打 | 本 塁 打 | 塁 打 | 打 点 | 三 振 | 併 殺 | 四 球 | 死 球 | 犠 打 | 犠 飛 | 盗 塁 | 盗 塁 刺 | 失 策 | 勝 利 打 点 | 出  塁 率 | 長  打 率 | 三  振 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | レイア | 5 | .000 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | .000 | 1.000 |


| 2017 | レイア | 4 | .000 | 5 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | .000 | .250 |


| 2018 | アストライア | 10 | .000 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | .000 | .500 |


| 2019 | フローラ | 11 | .000 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .- | .- | .- |

| 通算 | - | 30 | .000 | 8 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | .000 | .429 |
詳細情報 > 記録

初登板：2016年6月3日、対3球団選抜戦、6回表に3番手で登板、1/3回無失点
初勝利：2018年4月22日、対愛知ディオーネ戦、6回表に3番手で登板、1/3回無失点
初奪三振：2018年8月5日、対レイア戦、3回裏に青木悠華から空振り三振
初打席：2016年7月20日、対3球団選抜戦、7回裏一死満塁で山崎舞から空振り三振
詳細情報 > 背番号

47（2016年）
36（2017年）
20（2018年）
11（2019年）
すてきなサンデー (バスターの曲)

| 「すてきなサンデー」> バスター の シングル.初出アルバム『すてきなサンデー』 |
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B面:  ソルト・レイク・シティ・シルバーガン（ イギリスほか） デイブレイク（ 日本）
リリース:  1976年（ イギリスほか） 1977年（ 日本）
ジャンル:  ポップ・ロック
時間:  2:40
レーベル:  RCAビクター
作詞・作曲:  ロニー・スコット スティーヴ・ウルフ
 
テンプレートを表示
「すてきなサンデー」(Sunday) は、イングランドのバンド、バスターの楽曲。1976年にシングルがリリースされ、全英シングルチャートで最高49位まで上昇した。翌1977年に日本でリリースされると、洋楽チャートで1位、総合チャートでも最高15位となる洋楽としては大ヒット曲となった。
この曲のヒットを皮切りに、バスターはいち早くブームを起こしていたベイ・シティ・ローラーズと並ぶ人気を博し、本国イギリスでも発売されないまま日本盤のみが発売されるシングルやアルバムを何枚も出し、いわゆるビッグ・イン・ジャパンの代表的バンドのひとつとなった。なお、A面B面ともにアルバムバージョンは2021年11月26日より主要音楽配信サイトにてデジタル配信されている。
シングルB面曲

本国イギリスをはじめ、1976年にリリースされたフランス、ドイツ、スペイン、ポルトガル、オーストラリア、ニュージーランドの各国盤シングルは、B面にロニー・スコットが作詞作曲した「ソルト・レイク・シティ・シルバーガン」(Salt Lake City - Silver Gun) を収録していた。
1977年に出された日本盤シングルは、B面に「デイブレイク (Daybreak)」を収めていたが、これは、バスターのメンバーであるロブ・フェナーとピート・レイが書いた曲で、イギリスでは1976年のシングル「ビューティフル・チャイルド」のB面に収められていた。
カバー

日本のシンガーソングライターであるカジヒデキは、1999年のカバー・アルバム『the fireworks candy&puppydog store』の冒頭でこの曲を取り上げている。
夕焼けのメロディー

夕焼けのメロディー（ゆうやけのメロディー）は、Scoobie Doのシングルである。
1999年、KOGARecordsレーベルからリリースされた初のマキシシングル。プロデューサーはデキシード・ザ・エモンズのハチマヨシヒロ。後に、アナログ2曲ごとに分けたアナログ盤「夕焼けのメロディー」と「Eの循環」をリリースしている。
メジャーデビュー後、「夕焼けのメロディー」は新たに録音されリリースされているが、他の楽曲は、このマキシシングルのみ収録。
収録曲

Come On Now!
Eの循環
夕焼けのメロディー
後にリリースされたミニアルバム「Get Up」に再録収録。
雨が降ったら
収録曲 > アナログ盤

「夕焼けのメロディー」
Come On Now!
夕焼けのメロディー
(1999.02.20 - KOGA-065)※廃盤
「Eの循環」
Eの循環
雨が降ったら
(1999.03.14 - KOSD-001)※廃盤 - 会場限定販売
メンバー

マツキタイジロウ : ギター、コーラス
コヤマシュウ : シンガー
オカモトタクヤ : ドラム、コーラス
セキグチケンタロウ : ベース、コーラス
参加ミュージャン

オマタユキフミ : アルトサックス
ジンボヨウヘイ : トランペット
スタッフ

古閑裕 : ディレクター
マキノユウ : エンジニア
ヤマグチエミ : マスタリングエンジニア
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
OFKペトロヴァツ

| OFKペトロヴァツ |
| --- | --- |
原語表記:  Omladinski fudbalski klub Petrovac
愛称:  Nebesko plavi (青空)
クラブカラー:  水色, 白
創設年:  1969年
所属リーグ:  プルヴァ・ツルノゴルスカ・フドバルスカ・リーガ
所属ディビジョン:  1部
ホームタウン:  ペトロヴァツ
ホームスタジアム:  スタディオン・ポド・マリム・ブルドム
収容人数:  1,630人
代表者:   マティア・テペシュ
監督:   ネナド・ヴクチェヴィッチ
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
OFKペトロヴァツ（OFK Petrovac）は、モンテネグロ・ペトロヴァツに拠点を置くサッカークラブ。2020-21シーズンはモンテネグロ1部リーグに在籍している。
歴史

OFKペトロヴァツは、1969年に"FKナフタ"というクラブ名で設立された。クラブの1年目はモンテネグロ4部リーグに在籍しており、1971-72シーズンに4部2位という成績を収め、3部リーグ昇格を果たした。
その1972年から21世紀の終わりまでは長らく3部に所属し続け、トップリーグでのプレー経験は皆無だった。しかし、2000-01シーズン、3部リーグで2位フィニッシュを達成。クラブ創設史上初めて2部リーグ (当時はユーゴスラビア2部リーグ)に昇格を決めた。2部での1年目はサウスリーグで7位に落ち着き、見事残留を果たした。
モンテネグロ独立後はモンテネグロ1部リーグの開幕12クラブの1つに選出された。
クラブ初の国内タイトルは2008-09シーズンのカップ戦だった。ペトロヴァツは決勝の延長戦を経てFKロヴチェンを破り、初タイトルとなった。カップ戦優勝により、翌シーズンのUEFAヨーロッパリーグ予選出場権を得たが、予選3回戦でオーストリアのSKシュトルム・グラーツに敗れて大会を後にした。
2014-15シーズンにもカップ戦の決勝に駒を進めたが、FKムラドスト・ポドゴリツァに敗れ、2度目のタイトル獲得には至らなかった。
タイトル > 国内タイトル

プルヴァ・ツルノゴルスカ・フドバルスカ・リーガ : 1回
2008-09
タイトル > 国際タイトル

無し
過去の成績

| シーズン | ディビジョン> リーグ | ディビジョン> 順位 | ディビジョン> 試 | ディビジョン> 勝 | ディビジョン> 分 | ディビジョン> 敗 | ディビジョン> 得 | ディビジョン> 失 | ディビジョン> 差 | ディビジョン> 点 | カップ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006-07 | 1部 | 6位 | 33 | 10 | 10 | 13 | 24 | 37 | -14 | 40 | 1回戦敗退 |
| 2007-08 | 1部 | 8位 | 33 | 8 | 12 | 13 | 36 | 46 | -10 | 36 | 1回戦敗退 |
| 2008-09 | 1部 | 6位 | 33 | 12 | 5 | 16 | 42 | 56 | -12 | 41 | 優勝 |
| 2009-10 | 1部 | 8位 | 33 | 10 | 6 | 17 | 38 | 49 | -11 | 36 | 1回戦敗退 |
| 2010-11 | 1部 | 9位 | 33 | 8 | 11 | 14 | 26 | 38 | -12 | 35 | 1回戦敗退 |
| 2011-12 | 1部 | 5位 | 33 | 13 | 9 | 11 | 36 | 39 | -3 | 48 | 2回戦敗退 |
| 2012-13 | 1部 | 7位 | 33 | 8 | 14 | 11 | 36 | 42 | -6 | 38 | 2回戦敗退 |
| 2013-14 | 1部 | 5位 | 33 | 11 | 13 | 9 | 37 | 31 | -6 | 46 | 1回戦敗退 |
| 2014-15 | 1部 | 7位 | 33 | 12 | 7 | 14 | 30 | 35 | -5 | 45 | 1回戦敗退 |
| 2015-16 | 1部 | 11位 | 33 | 8 | 9 | 16 | 33 | 51 | -18 | 33 | ベスト16 |
| 2016-17 | 1部 | 9位 | 33 | 11 | 6 | 16 | 30 | 50 | -20 | 39 | ベスト8 |
| 2017-18 | 1部 | 9位 | 36 | 9 | 11 | 16 | 25 | 40 | -15 | 38 | 1回戦敗退 |
| 2018-19 | 1部 | 7位 | 36 | 13 | 8 | 15 | 40 | 45 | -5 | 48 | ベスト16 |
| 2019-20 | 1部 | 6位 | 31 | 9 | 10 | 12 | 30 | 46 | -16 | 37 | ベスト16 |
欧州の成績

| シーズン | 大会 | ラウンド | 対戦相手 | ホーム | アウェー | 合計 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2009-10 |  UEFAヨーロッパリーグ  | 予選2回戦 |  アノルトシス・ファマグスタ | 3-1 | 1-2 | 4-3 |  |
| 2009-10 |  UEFAヨーロッパリーグ  | 予選3回戦 |  SKシュトルム・グラーツ | 1-2 | 0-5 | 1-7 |  |
現所属メンバー

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
歴代所属選手

詳細は「Category:OFKペトロヴァツの選手」を参照
ブディミール・ヴヤチッチ 1983-1985
禹相皓 2015-2016
西川翔大 2017-2018
山本奨 2017-2019
歴代監督

ミロラド・マロヴラジッチ 2006-2008
オブレン・サリッチ 2008
アレクサンダル・ミリェノヴィッチ 2008-2009
ミラン・ヴラネス 2009
ミロヴァン・ミニャ・プレレヴィッチ 2009
ミロラド・マロヴラジッチ 2009-2010
デヤン・ムルヴァリェヴィッチ 2010
ドラゴリュブ・ヂュレティッチ 2010
ミロラド・マロヴラジッチ 2010-2016
イヴァン・ブルノヴィッチ 2016
アレクサンダル・ネドヴィッチ 2016-2017
ルドルフ・マルチッチ 2017-2019
ジェリコ・ムルヴァリェヴィッチ 2019
ネナド・ヴクチェヴィッチ 2019-
スタジアム

OFKペトロヴァツのホームスタジアムは収容人数1,630人のスタディオン・ポド・マリム・ブルドム。このスタジアムはアドリア海近くに建っている。2013年に大規模な改修を行い、UEFA主催の試合を開催できるスタジアムへと成長した。
Outside of Melancholy

| 映像外部リンク |
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  『Outside of Melancholy』 ティザー動画
「Outside of Melancholy」（アウトサイド・オブ・メランコリー）はfhánaの1枚目のアルバム。2015年2月4日にLantisから発売された。
概要

fhána初のオリジナル・アルバム。初回盤はBlu-ray Disc付きでこれまでのミュージック・ビデオとnano.RIPE、ChouChoと行ったライブ「深窓音楽演奏会」を収録。
全体の作品を通じて、オリコン週間チャート10位以内にランクインされたのは本作で初となった。
収録曲

全作詞：林英樹、作曲：佐藤純一、編曲：fhána（特記以外）
Outside of Melancholy 〜憂鬱の向こう側〜 [4:48]
ミュージック・ビデオが制作されている。
tiny lamp [5:06]
2ndシングル。
divine intervention [4:57]
3rdシングル。
lyrical sentence [3:08]
スウィンギングシティ [3:54]
はじまりのサヨウナラ (album version) [4:53]
2ndシングル「tiny lamp」のカップリング。
アルバムバージョンとして収録されている。
いつかの、いくつかのきみとのせかい [4:06]
4thシングル。
Paradise Chronicle [4:50]
作曲：yuxuki waga
ARE YOU SLEEPING? [5:45]
作曲：kevin mitsunaga
4thシングル「いつかの、いくつかのきみとのせかい」のカップリング。
ケセラセラ [5:00]
1stシングル。
innocent field [5:02]
作曲：yuxuki waga
3rdシングル「divine intervention」のカップリング。
君という特異点 [singular you] [5:19]
1stシングル「ケセラセラ」のカップリング。
星屑のインターリュード [6:27]
5thシングル。
white light [7:04]
収録曲 > 初回限定盤Blu-ray Disc

Outside of Melancholy 〜憂鬱の向こう側〜
星屑のインターリュード
いつかの、いくつかのきみとのせかい
divine intervention
tiny lamp
ケセラセラ
tiny lamp（2014.9.23 深窓音楽演奏会 at Shinjuku BLAZE）
星屑のインターリュード（2014.9.23 深窓音楽演奏会 at Shinjuku BLAZE）
kotonoha breakdown（2014.9.23 深窓音楽演奏会 at Shinjuku BLAZE）
演奏

佐藤純一：Sound Produce, Keyboards, Guitar, Vocal, Chorus
yuxuki waga：Sound Produce, Guitar
kevin mitsunaga：Sound Produce, Sampler, Glockenspiel
towana：Vocal, Chorus
田辺トシノ：Bass (#1.2.3.5.7.12.13)
玉田豊夢：Drums (#1)
大先生室屋 (室屋光一郎)ストリングス：Strings (#1.3.7.13.14)
川本新：Strings Arrangement (#1.2.3.7.12.13.14)
後藤雄一郎カルテット：Strings (#2.12)
ミト (クラムボン)：Bass (#4.8)
矢口博康：Alto Sax (#5.11)
渡辺等：Bass (#9.14)
ウィリス・ジャクソン

| ウィリス・ジャクソン Willis Jackson |
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生誕:   (1932-04-25) 1932年4月25日
出身地:   アメリカ合衆国 フロリダ州マイアミ
死没:   (1987-10-25) 1987年10月25日（55歳没）
担当楽器:  テナー・サックス
ウィリス・ジャクソン、またはウィリス・"ゲイター"・ジャクソン（Willis "Gator" Jackson、1932年4月25日 - 1987年10月25日）は、アメリカ合衆国マイアミ出身のテナー・サクソフォーン奏者。
来歴

ジャクソンはレスター・ヤングやイリノイ・ジャケーに影響を受け、音楽を始める。1949年、まだ10代の頃からクーティ・ウィリアムスのバンドに加入し、エディ・ヴィンソンに才能を見出された。
ジャクソンがウィリス・ジャクソン・アンド・ヒズ・オーケストラ名義で1950年に発表したシングル「レイター・フォー・ザ・ゲイター (Later For The Gator)」は、ジャマイカのサー・コクソンズ・ダウンビート・サウンドシステムで頻繁に選曲され、人気を得ていた。また、同楽曲のヒットにより、以後、ジャクソンは「ゲイター」というニックネームを名乗るようになった。
1950年代の間、セッション・ミュージシャンとしてリズム・アンド・ブルースやジャズの録音を残し、歌手のルース・ブラウンのバックバンドのリーダーを務めた。また、ジャクソンとブラウンは一時恋愛関係にあった。
1959年、ジャクソンはプレスティッジ・レコードに参加し、ソウル・ジャズムーブメントの一翼を担った。この時期、ジャック・マクダフやパット・マルティーノらもジャクソンとの共演を機に名声を獲得していった。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

Please Mr. Jackson (1959年、Prestige) ※『Cool Grits』としても再発あり
『クール・ゲイター』 - Cool "Gator" (1959年、Prestige) ※『Keep On A-Blowin』としても再発あり
Blue Gator (1960年、Prestige)
Cookin' Sherry (1961年、Prestige)
『リアリー・グルーヴィン』 - Really Groovin' (1961年、Prestige)
In My Solitude (1961年、Moodsville)
Thunderbird (1962年、Prestige)
『クックス・ウィズ・ゲイター・テイル』 - Johnny "Hammond" Cooks with Gator Tail (1962年、Prestige) ※ジョニー・ハモンド・スミスと連名
Bossa Nova Plus (1962年、Prestige) ※『Shuckin'』としても再発あり
Neapolitan Nights (1962年、Prestige)
Loose...  (1963年、Prestige)
Grease 'n' Gravy (1963年、Prestige)
The Good Life (1963年、Prestige)
More Gravy (1963年、Prestige)
Boss Shoutin' (1964年、Prestige)
Jackson's Action! Recorded Live (1964年、Prestige)
Gator Tails (1964年、Verve) ※『Willis Jackson』としても再発あり
『スモーキング・ウィズ・ウィリス』 - Smoking with Willis (1965年、Cadet)
Together Again! (1965年、Prestige)
Live! Action (1966年、Prestige)
Soul Night/Live! (1966年、Prestige)
Together Again, Again (1966年、Prestige)
Tell It... (1967年、Prestige) ※ライブ
Soul Grabber (1967年、Prestige)
Star Bag (1968年、Prestige) with Trudy Pitts, Bill Jennings
Swivelhips (1968年、Prestige)
Gator's Groove (1969年、Prestige)
Mellow Blues (1970年、Upfront)
『レコーディング・セッション』 - Recording Session (1972年、Big Chance) ※『Plays Around With The Hits』として1974年に再発
West Africa (1973年、Muse)
Headed and Gutted (1974年、Muse) ※ライブ
Funky Reggae (1974年、Trip)
『ディスコ・テナー』 - The Way We Were (1975年、Atlantic)
Plays with Feeling (1976年、Cotillion)
In the Alley (1976年、Muse)
The Gator Horn (1977年、Muse)
『バー・ワーズ』 - Bar Wars (1978年、Muse)
『イン・シャートヌフ=デュ=パプ 1980』 - In Chateauneuf-du-Pape 1980 (1980年、Black & Blue) ※『Ya Understand Me?』としても再発あり
Single Action (1980年、Muse)
Lockin' Horns (1981年、Muse) ※with Von Freeman
Gatorade (1982年、Prestige)
Nothing Butt... (1983年、Muse)
ノース・アバコ

| ノース・アバコ North Abaco |
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 県
 ノース・アバコの位置
国:   バハマ
諸島:  アバコ諸島
県都:  クーパーズ・タウン（英語版）
面積
 • 合計:  207 km2
人口（2010年）
 • 合計:  9,578人
 • 密度:  46人/km2
等時帯:  UTC-5 (EST)
 • 夏時間:  UTC-4 (EDT)
ISO 3166コード:  BS-NO
ノース・アバコ（英語: North Abaco）はバハマの県である。県都はクーパーズ・タウン（Cooper's Town）。
隣接行政区画

ホープ・タウン
セントラル・アバコ
イースト・グランド・バハマ
グランド・キー
主な集落

Wood Cay
Crown Haven
Cedar Harbour
クーパーズ・タウン（英語版）
Fire Road Village
Black Wood Village
New Plymouth
Treasure Cay
Murphy Town
Dundas Town
交通

トレジャー・キー空港（英語版）
ランドルフ・チャーチル

ランドルフ・チャーチル（英: Randolph Churchill）とは
ランドルフ・チャーチル (1849-1895) - インド担当大臣や財務大臣・庶民院院内総務を務めた保守党所属庶民院議員。ウィンストン・チャーチルの父
ランドルフ・チャーチル (1911-1968)（英語版） - 保守党所属庶民院議員を務めた。ウィンストン・チャーチルの息子で上記人物の孫
ドラ・マール

| ドラ・マール Dora Maar |
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生誕:  アンリエット・テオドラ・マルコヴィッチ（Henriette Théodora Markovitch）  (1907-11-22) 1907年11月22日  フランス、パリ
死没:   (1997-07-16) 1997年7月16日（89歳没）  フランス、パリ
墓地:  ボワ・タルデュー墓地（クラマール）
国籍:   フランス
教育:  アンドレ・ロートに師事
出身校:  アカデミー・ジュリアン
著名な実績:  写真、絵画
代表作:  《まねをする子ども》 《ユビュの肖像》 《アストルグ通り29番地》 《夜明け》 《アシア》
運動・動向:  シュルレアリスム

影響を受けた 芸術家:  パブロ・ピカソ
ドラ・マール（Dora Maar、1907年11月22日 - 1997年7月16日）は、フランスの写真家、画家。特にシュルレアリスムの写真家として活躍した。1937年にパブロ・ピカソが制作した《泣く女》のモデルであり、この直前にピカソが《ゲルニカ》を制作したときには、1ヶ月近くにわたって制作過程を撮影した。フォト・モンタージュによるドラ・マールの代表作はロンドン、ニューヨーク、アムステルダムなどで開催された主なシュルレアリスム展に展示された。日本で最初に紹介されたのは、瀧口修造と山中散生の企画、『みづゑ』の後援による1937年の海外超現実主義作品展においてである。
生涯 > 背景

ドラ・マールは1907年11月22日、パリ6区にアンリエット・テオドラ・マルコヴィッチ（Henriette Théodora Markovitch）として生まれた。父ジョゼフ・マルコヴィッチ (1874-1969) はシサク（クロアチア）出身の建築家、母ルイーズ・ジュリー・ヴォワザン (1877-1942) はシャラント県コニャックの生まれで、衣料品店を営んでいた。
1910年に父ジョゼフの建築プロジェクトのために一家でブエノスアイレス（アルゼンチン）に越した。ドラ・マールは子ども時代をアルゼンチンとフランスを行き来して過ごし、ブエノスアイレスで初等教育を修了した後、パリのリセ・モリエール（フランス語版）に学んだ。
生涯 > 教育

1923年に中等教育修了証書（フランス語版）を取得し、装飾芸術中央連合（UCAD、現Le MAD）に登録し、女子美術教育の促進を目的とする婦人委員会（Comité des dames）の活動に参加。ここで後に画家、装飾画家、造形作家となるジャクリーヌ・ランバ（フランス語版）（1934年から1942年までシュルレアリスムの作家アンドレ・ブルトンと結婚）や、美術史家・ガリエラ美術館（モード・服飾専門の美術館）学芸員のアンリ・クルーゾーの娘マリアンヌ・クルーゾー（フランス語版）とマリー＝ローズ・クルーゾーと共に学んだ。
1927年から私立美術学校アカデミー・ジュリアン、およびキュビスムの画家アンドレ・ロートのアトリエに通った。ロートのアトリエには前年からロートに師事していたアンリ・カルティエ＝ブレッソンも出入りしていた。一方、美術評論家のマルセル・ザアールにはパリ市立写真学校への入学を勧められ、写真家ルイ＝ヴィクトル・エマニュエル・スジェ（フランス語版）に紹介された。スジェは前年に挿絵入り週刊新聞『イリュストラシオン』（1843年創刊）の写真部門を創設しており、ドラ・マールに画家よりは写真家として活動を続けるように勧めた。
生涯 > 写真家としての活動 > モード雑誌・グラフ雑誌 - ケフェール＝ドラ・マール

映画の舞台美術を担当し、映画評論雑誌にも寄稿していたピエール・ケフェールに出会い、この後1934年まで『フィガロ』紙の挿絵入り年刊・月刊誌（『フィガロ・イリュストレ』）、フェミナ賞の名前の由来となった挿絵入り女性誌『フェミナ（フランス語版）』、『エクセルシオール（フランス語版）』紙のモード雑誌『エクセルシオール・モード』、グラフ雑誌『ヴュ』などに「ケフェール＝ドラ・マール」の連名で主に広告写真を発表した。
また、この頃、おそらくは親友のジャクリーヌ・ランバを介して映画監督のルイ・シャヴァンス（フランス語版）と出会った。彼とは1935年頃まで恋愛関係にあり、左派の社会活動にも共に参加した（後述）。写真家として活躍し始めたばかりのブラッサイと1930年に出会い、友人に借りたモンパルナスのアパートを彼と共同でアトリエとして使用しながら、モード写真家のハリー・メールソン（Harry Meerson）の助手を務めた。シュルレアリスムの写真家として活躍していたマン・レイにも同じように助手を務めたいと申し出て拒否されたが、以後、彼から助言や支援を受けることになった。
1931年にノルマンディー地方に滞在し、美術史家ジェルマン・バザン（フランス語版）の著書『モン・サン＝ミシェル』（1933年刊行）に掲載する写真の撮影のため、彼の撮影技師を務めた。この一連の写真は本書刊行前に雑誌に掲載され、また、「モン・サン＝ミシェル写真展」も開催された。
写真家としてのドラ・マールの可能性を見出したマルセル・ザアールは、ファッション・デザイナーで映画や演劇も制作していたジャック・エイム（フランス語版）に彼女を紹介し、エイムを介してモード雑誌に写真を掲載する機会を得た。ザアールはまた、彼が美術雑誌に発表した記事にもドラ・マールの写真を採用した。
1933年にスペインに撮影旅行に行き、バルセロナでアントニ・ガウディの作品（サグラダ・ファミリア、グエル公園）を撮影し、ラ・ボケリアの市場やランブラス通りで市民の日常生活をカメラに収めた。さらにカタルーニャ州地中海沿岸のコスタ・ブラバで撮影を続けた。これらの写真は、友人の作家リーズ・ドアルム（フランス語版）が主宰するシュルレアリスムの雑誌『ル・ファール・ド・ヌイイ（ヌイイ灯台）』に掲載された。ピエール・ケフェール自身についても彼とドラ・マールとの関係についても詳細は不明だが、このときもまだケフェール＝ドラ・マールの名前で作品を発表しており、二人が共同制作を打ち切ったのは1935年頃とされる。その理由もまた不明である。
生涯 > 写真家としての活動 > 社会問題への関心、反ファシズム

一方、モード雑誌の写真家として活動を開始したドラ・マールだが、市民生活を撮影したバルセロナの写真では社会問題に対する関心が伺われ、このような関心からやがて反ファシズムの運動に参加することになった。フランス右派・極右勢力がナチスによるドイツ制覇に連動して民衆を扇動して起こした暴動（1934年2月6日の危機）を受けて左派知識人により反ファシズム知識人監視委員会が結成されたときには、アンドレ・ブルトンとルイ・シャヴァンスの提案による反ファシズム宣言「闘争の呼びかけ」に署名した。また、この一環として4月18日に「統一行動に関する調査」と題する小冊子を配布した際には、ブルトン、ジャン・カスー、アンドレ・マルロー、ジョルジュ・ユニエ（フランス語版）、マルセル・ジャン（フランス語版）らの作家・画家とともにこの冊子を作成した。
ブルトンを中心とするシュルレアリスムの運動に参加したのもこうした活動を通してであった。1935年にはブルトンとジョルジュ・バタイユによる反ファシズムの革命運動「コントル・アタック（Contre-attaque、反撃）」に参加し、また、彫刻家アルベルト・ジャコメッティのアトリエで撮影した作品《不可視のオブジェ》は、まずシュルレアリスムの雑誌『ドキュマン34』に、次いで1937年刊行のブルトンの著書『狂気の愛』に掲載された。
同じ1934年に親友ジャクリーヌ・ランバがブルトンと結婚し、同じくシュルレアリスムの運動を牽引した詩人ポール・エリュアールは彼がヌーシュ（フランス語版）と名付けたアルザス生まれの女優マリア・ベンツと結婚した。特にエリュアール夫妻とはドラ・マールがこの後ピカソの愛人となってから4人で旅行をするなど最も親しく付き合い、ドラ・マールはヌーシュの写真を多数撮影した。これにはヌーシュの顔写真に蜘蛛の巣を重ね合わせたフォト・モンタージュの代表作も含まれる。また、ドラ・マールは、スペイン内戦中のゲルニカ爆撃に抗議するピカソの《ゲルニカ》（1937年）の制作過程を写真に収めたことでも知られるが、エリュアールはこれに合わせて詩「ゲルニカの勝利」を発表した。
ドラ・マールがもう一つの代表作であるアシア・ハラナトロフ（Assia Granatouroff）のヌード写真を撮影したのも1934年から35年にかけてであった。これはドラ・マールの名前で発表し、他のケフェール＝ドラ・マールの作品と併せて、団体展に出展された。団体展にはジャン・モラル（フランス語版）、ロール・アルバン＝ギヨー（フランス語版）、ピエール・ブーシェ、エリ・ロタール、ダニエル・マスクレ（フランス語版）らフランスの写真家だけでなく、戦間期にフランスで活躍したアメリカの写真家フローレンス・アンリ、欧州におけるファシズムの台頭に伴ってフランスに亡命したハンガリーの写真家ノラ・デュマ（英語版）、エルジー・ランドー（フランス語版）、ケルテース・アンドル、ドイツの写真家ジェルメーヌ・クルル、イルゼ・ビング（フランス語版）、オーストリアの写真家イーラ（フランス語版）らも参加した。
生涯 > 写真家としての活動 > シュルレアリスム

ケフェールとの関係が終わると、メールソンから古いアトリエを借り、その後、父の援助でパリ8区アストルグ通り（フランス語版）に写真スタジオを構え、写真家として本格的な活動を開始した。これまでの社会問題に関する関心から、アジプロ劇団「10月グループ」のシャヴァンス、俳優モーリス・バック（フランス語版）、マルセル・デュアメル（フランス語版）、マックス・モリーズ（フランス語版）とともにラルプ・デュエズ（イゼール県）で炭鉱のルポルタージュを行い、地元の農夫やポーランドからの季節労働者の写真を撮る一方で、1935年4月にスペインのサン・クリストバル・デ・ラ・ラグーナ（カナリア諸島州サンタ・クルス・デ・テネリフェ県）で開催されたシュルレアリスム展に代表作『まねをする子ども（Le Simulateur）』を出展。また、国際革命作家同盟のフランス支部「革命作家芸術家協会」の写真部門の主催による「社会生活の記録」展にピエール・ブーシェ、ブラッサイ、カルティエ＝ブレッソン、デヴィッド・シーモア、ジョン・ハートフィールド、ジェルメーヌ・クルル、エリ・ロタール、マン・レイ、アンリ・トラコル（フランス語版）、ルネ・ズュベール（フランス語版）らとともに参加した。
ドラ・マールはシュルレアリストが共産主義者と決裂した際にもブルトンらの方針を支持した。1935年6月にファシズムから文化を守ることを目的として開催された第1回文化擁護国際作家会議（フランス語版）で、ブルトンがソ連代表のイリヤ・エレンブルグと対立してシュルレアリストが同会議から追放されると、翌7月にブルトンが共産党との決別を表明する「シュルレアリストが正しかった時代」と題する小冊子を刊行した。これにはドラ・マールのほか、エリュアール、サルバドール・ダリ、オスカル・ドミンゲス、マックス・エルンスト、ジョルジュ・ユニエ、ルネ・マグリット、メレット・オッペンハイム、バンジャマン・ペレ、マン・レイ、イヴ・タンギーらが署名した。
同年（1935年）にベルギーのラ・ルヴィエールでシュルレアリスム展が開催されたときには、エルンスト、ジャン・アルプ、ジョルジョ・デ・キリコ、パウル・クレー、ジョアン・ミロとともに出展し、また、ジャン・ルノワール制作の映画『ランジュ氏の犯罪』ではスチールカメラマンとして参加した。
生涯 > 写真家としての活動 > ピカソとの出会い

ピカソと出会ったのは、1936年1月、パリ6区サン＝ジェルマン＝デ＝プレ地区の老舗カフェ「ドゥ・マゴ」でのことであった。ドラ・マールはテーブルの上に手を広げてナイフで指の間を順番に突く遊び（ナイフゲーム、Knife game）をしていた。あまりに素早く突いたためにナイフが指に当たって血が流れたが、それでもまだ続けていた。ピカソは「気性の荒い」ドラ・マールに惹かれ、アトリエのショーケースに血まみれの手袋を置いていたという。
ドラ・マールはアストルグ通りのアトリエでピカソの肖像写真を撮り始めた。また、1930年頃からしばしばウール県（ノルマンディー地域圏）ギゾール（フランス語版）のル・ボワジュルー（フランス語版）の古城に滞在して制作していたピカソは、ドラ・マールを連れて同地を訪れ、ここで互いの写真を撮り続けた。二人はこれらの写真をもとにクリシェ・ヴェール（ガラス版画）を制作し、美術評論家クリスチャン・ゼルヴォス（フランス語版）が創刊した前衛美術雑誌『カイエ・ダール（フランス語版）（美術手帖）』に発表した。
一方、ドラ・マールは1936年からシュルレアリスムの代表作を発表し始めた。1936年6月11日から7月4日までロンドンのニュー・バーリントン画廊で開催された国際シュルレアリスム展（英語版）では《まねをする子ども》、ジャクリーヌ・ランバの肖像《夜明け》、およびシュルレアリスムの先駆・不条理演劇のとされるアルフレッド・ジャリの演劇『ユビュ王』（1896年刊行）に触発された《ユビュの肖像》（アルマジロの胎児を撮ったネガフィルムを使ったフォト・モンタージュ）が展示された。
1936年12月から1937年1月まで、ニューヨーク近代美術館（MoMA）で開催された「幻想芸術、ダダ、シュルレアリスム」展にはブルトン、ルネ・クルヴェル、リーズ・ドアルム、ヌーシュ・エリュアール、ポール・エリュアール、レオノール・フィニ、ジャコメッティ、ユニエ、フリーダ・カーロ、マリー＝ロール・ド・ノアイユ（フランス語版）、メレット・オッペンハイム、イヴ・タンギーらとともに参加し、《夜明け》と《まねをする子ども》を出展した。
生涯 > 写真家としての活動 > 《ゲルニカ》制作過程の撮影、《泣く女》

1936年7月にスペイン内戦が勃発し、1937年1月にピカソは共和国政府からパリ万国博覧会のスペイン館を飾る壁画の制作を依頼された。ピカソはドラ・マールが「10月グループ」の仲間を介して見つけたパリ6区グラン＝ゾーギュスタン通り（フランス語版）の建物にアトリエを構え、5月から《ゲルニカ》の下絵を描き始めた。ドラ・マールは5月11日から6月4日までこの制作過程を撮影した。暗いアトリエで光が弱く、不均等であったため修整を加えたり、何度も撮り直したり、作品に仕上げる前に複数の写真を組み合わせたりした。《ゲルニカ》の制作過程を撮った写真は、現在フランス国立近代美術館が所蔵しているものだけでも80点以上あるが、当初は《ゲルニカ》の制作とほぼ同時に、ゼルヴォスの『カイエ・ダール』誌に掲載された。なお、この雑誌はピカソの作品を継続的に取り上げたことで知られ、ゼルヴォスはこうした情報に基づいて後にピカソのカタログ・レゾネ（作品総目録）を作成することになる。
ドラ・マールとピカソの関係は1936年から約9年続いたが、夏は南仏コート・ダジュールのムージャンでヌーシュとポール・エリュアールの夫妻と共にヴァカンスを過ごした。ここでもピカソとエリュアール夫妻の写真を多く撮影し、特に牛の頭蓋骨を持って海辺に座るピカソを撮った一連の写真は、彼のミノタウロス作品群への言及から《ミノタウロス姿のピカソ》と題されている。
《ゲルニカ》がパリ万国博覧会のスペイン館の壁画として発表された1937年に、ピカソはドラ・マールをモデルに《泣く女》を描いた。様々な表情の「泣く女」作品群が存在するが、すでにスペイン館の《ゲルニカ》の隣に《泣く女》の版画が展示されていた。ドラ・マールはこれらの作品を写真に収めると同時に、自らも模写をしたり、同じ《泣く女》として独自の作品（絵画）を制作したりしている。
同じ1937年に日本で瀧口修造と山中散生の企画、『みづゑ』の後援による海外超現実主義作品展が開催された。エルンスト、タンギー、ミロ、ピカソ、ハンス・ベルメール、マン・レイ、マグリット、デ・キリコ、インドリヒ・スティルスキー、ヘンリー・ムーア、ポール・ナッシュなど各国のシュルレアリストの作品377点を集めたこの大規模な展覧会には、ドラ・マールの《ものまねをする子ども》と《アストルグ通り29番地》も展示された。また、《ユビュの肖像》はジャコメッティのアトリエで撮った写真とともにエリュアール、ブルトン共編の『シュルレアリスム簡約辞典』（1938年）に掲載され、1938年にアムステルダムで開催された国際シュルレアリスム展にも出展された。
生涯 > 写真家としての活動 > 第二次大戦下

1939年に第二次世界大戦が勃発すると、ドラ・マールとピカソは西部のロワイヤン（ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏、シャラント＝マリティーム県）に疎開し、ジャクリーヌ・ランバも合流した。まもなくピカソのかつての愛人でモデルのマリー＝テレーズ・ワルテル（フランス語版）がピカソの娘マヤを連れて同地に疎開した。1940年6月22日に独仏休戦協定が締結されると、ドラ・マールとピカソは8月にナチス・ドイツ占領下のパリに戻った。大戦中、多くの作家・芸術家が米国に亡命したが、二人はパリに残り、同じく大戦中にパリで活動していたミシェル・レリス、シモーヌ・ド・ボーヴォワール、ジャン＝ポール・サルトルらと親交を深めた。
1942年4月頃にパリ6区グラン＝ゾーギュスタン通りのピカソのアトリエのすぐ近くのサヴォワ通り（フランス語版）にアトリエを構えた。ピカソは翌1943年の5月に次の愛人となるフランソワーズ・ジロー（フランス語版）に出会った。1944年にピカソ作のシュルレアリスム演劇『しっぽをつかまれた欲望』がアルベール・カミュによって内輪で上演されたときには（刊行は戦後1945年）、ドラ・マール、ボーヴォワール、サルトルも出演した。
生涯 > 画家としての活動、晩年

ドラ・マールは戦時中に写真から絵画に転じた。ピカソに勧められてのことであったが、これ以後、主にキュビスム風の肖像画や静物画を描くようになった。1944年から戦後の45年にかけてサロン・ドートンヌに静物画を出展し、ルネ・ドルーアン画廊で行われた「ソ連の元捕虜・強制収容所に送られた人々のために芸術家が進呈した、または競売で落札された現代芸術の全作品」展や、アリエル画廊で行われたジャン・デュビュッフェ、ジャン＝ミシェル・アトラン（フランス語版）、オスカル・ドミンゲスらとの団体展に参加した。
1945年5月にうつ病のためにサン＝マンデの精神病院に入院し、精神分析家ジャック・ラカンのもとで電気けいれん療法を受けた。やがてカトリックに精神的な救いを見いだし、ヴォクリューズ県（プロヴァンス＝アルプ＝コート・ダジュール地域圏）のリュベロン山塊（Massif du Luberon）に囲まれた小村メネルブ（フランス語版）に隠棲した。これはピカソの援助によるものであったが、翌1946年末頃にはすでに3年にわたってフランソワーズ・ジローと関係をもっていたピカソとの決裂が決定的になった。さらに同年のヌーシュの急死が追い打ちをかけた。翌1947年にエリュアールがディディエ・デロッシュの偽名で発表したヌーシュ追悼詩集『時は溢れる』には、ドラ・マールとマン・レイによるヌーシュの肖像写真が掲載された。
ドラ・マールは以後もメネルブとパリを行き来しながら絵を描き続けた。主にリュベロン山塊やメネルブの抽象的な風景画を描き、団体展にも出展した。また、同じメネルブに住んでいたニコラ・ド・スタールと親交を深める一方、マリア・エレナ・ヴィエイラ・ダ・シルヴァ、レオノール・フィニらの女性芸術家やシュルレアリストの付き合いも1950年代末頃まで続いていた。1990年代に入って回顧展が行われるようになったが、ヴェルニサージュには出席しなかった。
1997年7月16日、パリ滞在中に体調を崩し、オテル・デュー・ド・パリ（フランス語版）病院に運ばれたが、同日、89歳で死去した。クラマール（イル＝ド＝フランス地域圏、オー＝ド＝セーヌ県）のボワ・タルデュー墓地に眠る。
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > モード雑誌、グラフ雑誌に掲載された写真

《無題（イブニングドレスを着て横向きで座るモデル）》Sans titre (Mannequin assise de profil en robe et veste de soirée)、29.9 x 23.8 cm、1932-1935年、フランス国立近代美術館（ポンピドゥー・センター）蔵
《広告写真の習作（Pétrole Hahn）》Étude publicitaire (Pétrole Hahn)、17.6 x 24 cm、1934-1935年、フランス国立近代美術館蔵
《女性のモデル》（日焼けクリームの広告写真）Modèle féminin non identifié、1934年、12 x 9 cm、フランス国立近代美術館蔵
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > 社会問題への関心（写真）

《夜のメリーゴーランド》Manège la nuit、25 x 19.8 cm、1931年、クリーブランド美術館蔵（米国）
《無題》（塀に背を寄せる痩せた少年）Sans titre、26.9 x 26.6 cm、1933年、フランス国立近代美術館蔵
《バルセロナ（豚肉製品陳列台の向こうで笑う女店員たち）》Barcelone (Vendeuses riant derrière leur étal de charcuterie)、48.7 x 38.8 cm、1933年、個人蔵
《ロンドン（天国王国のための悔い改めは近い）》Londres (Repent for the Kingdom of Heaven is at Hand)、24.3 x 18 cm、1934年、J・ポール・ゲティ美術館蔵（米国）
《無題（窓辺の女）》Sans titre (Femme à la fenêtre)、28 x 22 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > アシア・ハラナトロフのヌード写真

《アシア》Assia、26.4 x 19.5 cm、1934年、フランス国立近代美術館蔵
《仰向けに横たわる裸のアシア》Assia nue sur le dos、1935年、フランス国立近代美術館蔵
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > スチールカメラマンとして

《ジャン・ルノワールの映画『ランジュ氏の犯罪』》Le Crime de M. Lange, film de Jean Renoir、1935年（112点）フランス国立近代美術館蔵
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > シュルレアリスムの写真作品

《まねをする子ども》Le Simulateur、27 x 22.2 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《アストルグ通り29番地》29 rue d’Astorg、29.4 x 24.4 cm、1936年頃、フランス国立近代美術館蔵
《無題》（女性の脚、その爪先を持つ手、セーヌ川と橋のフォト・モンタージュ）Sans titre、23.2 x 15 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《無題（夢幻的）》Sans titre (Onirique)、30 x 39 cm、1935年、フランス国立近代美術館蔵
《ヌーシュ・エリュアール》Nusch Éluard、24.5 x 18 cm、1935年頃、フランス国立近代美術館蔵
《ユビュの肖像》Portrait d’Ubu、24 x 18 cm、1936年、フランス国立近代美術館蔵
《チェスのナイト》Cavalier、27.7 x 23.6 cm、1936年頃、フランス国立近代美術館蔵
《無題（手-貝》Sans titre (Main-coquillage)、40.1 x 28.9 cm、1934年、フランス国立近代美術館蔵
《海辺の怪物》Monstre sur la plage、30.7 x 22.2 cm、1936年、フランス国立近代美術館蔵
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > 《ゲルニカ》制作過程、ピカソの肖像写真

《アストルグ通り29番地のアトリエのピカソ》Portrait de Picasso, Paris, studio du 29, rue d'Astorg、1935年 - 1936年冬（23点）フランス国立近代美術館蔵
《ゲルニカ》Guernica（作品の写真）、1937年5月（14点）フランス国立近代美術館蔵
《制作中のゲルニカ》Guernica en cours d'exécution / de réalisation、1937年5月（14点）フランス国立近代美術館蔵
《ゲルニカの習作》Étude pour Guernica、1937年5月 - 6月（22点）フランス国立近代美術館蔵
《ミノタウロス姿のピカソ》Picasso en Minotaure、1937年（16点）フランス国立近代美術館蔵
グラン＝ゾースタン通りのピカソのアトリエで撮った写真（l'atelier Grands Augustins）、1936年 - 1941年（46点、《ゲルニカ》の写真を含む）、その他、ピカソの肖像写真多数、フランス国立近代美術館蔵
作品 > 分野・作品傾向による代表作 > 絵画 - 静物画、風景画

《静物》Nature morte、50 x 61 cm、油彩、1941年、フランス国立近代美術館蔵
《静物》Nature morte、45.5 x 50 cm、油彩、1945年、個人蔵
《リュベロンの風景》Paysage du Luberon、55 x 46 cm、油彩、1950年代、個人蔵
《無題》Sans titre、21 x 29.5 cm、墨絵、1957年頃、個人蔵
《雨の風景》Paysage sous la pluie、24.1 x 31.8 cm、1957年、墨絵、ヒューストン美術館蔵（米国）