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電気
歴史 > 近代

1773年、ヘンリー・キャヴェンディッシュは荷電粒子間に働く力が電荷の積に比例し、距離の2乗に反比例することを実験で確認。1785年にシャルル・ド・クーロンがクーロンの法則として定式化した。
1791年、ルイージ・ガルヴァーニは動物電気（生体電気）の発見を発表。神経細胞から筋肉に信号を伝える媒体が電気であることを示した（ガルヴァーニ電気）。1800年、アレッサンドロ・ボルタは亜鉛と銅を交互に重ねたボルタの電堆を発明。それまでの静電発電機よりも安定的に動作する電源となった。
1820年、ハンス・クリスティアン・エルステッドが電磁気学の基礎となる電流による磁気作用を発見。アンドレ＝マリ・アンペールは現象を再現してさらに詳細な研究を行った。ジャン＝バティスト・ビオとフェリックス・サバールは1820年、電流とその周囲に形成される磁場の関係を定式化（ビオ・サバールの法則）。1821年、マイケル・ファラデーはその現象を応用した電動機を発明。1830年、ファラデーとジョセフ・ヘンリーが電磁誘導現象を発見。電気と磁気（と光）の関係を定式化したのはジェームズ・クラーク・マクスウェルで、1861年から1862年の論文 On Physical Lines of Force で発表した。これにはウィリアム・トムソンの1845年の論文が影響を与えた。
ゲオルク・オームは1827年、オームの法則を含む電気回路の数学的解析を発表した。グスタフ・キルヒホフは1845年、キルヒホッフの法則を発見。これらの成果を基にヘルマン・フォン・ヘルムホルツ（1853年）、シャルル・テブナン（1883年、再発見）、鳳秀太郎（?年）が電気回路に関する電圧、電流、電源の考え方を確立した。
このように19世紀前半に電気の研究は大いに進展したが、19世紀後半には電気工学が急速に発展した。ニコラ・テスラは交流を応用した電気機器（交流発電機ほか）を発明。後の電気の発電、送配電に大きな影響を与えた。また、蛍光灯や無線機の発明も行った。トーマス・エジソンは蓄音機、電球などを発明。イェドリク・アーニョシュはダイナモの原理を確立。ジョージ・ウェスティングハウスはテスラの交流電動機の権利を取得し、交流発電・送電システムの確立に寄与した。ヴェルナー・フォン・ジーメンスも電気産業の発展に貢献。アレクサンダー・グラハム・ベルは電話を発明。電気は科学的興味の対象から第二次産業革命の推進力となり、日常生活に欠かせないものへと変貌していった。
物理学における電気

電子や陽子などの素粒子固有の性質に由来する。古代より、摩擦した琥珀（こはく）に物が吸い寄せられるなどの電気現象が知られており、物質にはこのような性質を持つものと持たないものがあるということがわかっていた。
近代になって物理学が発展すると、これらの現象（電気）は、定量化することができ、また保存されるということがわかった。電気の現象を研究する物理学の分野は電磁気学と呼ばれている。電気が多量にあると思われる場合や逆に少量しかない場合など、条件に応じて、物が吸い寄せられるなどの電気現象にその程度の相違が観察されたり、雷の火花の大きさの程度により、電気にも水量と同様にその嵩があるとして、電気の嵩の多少を示す量として電気の量、即ち「電気量」というものが考えられている。これに対して、「電荷」とは「電気量」の多少を特に問わずに電気が存在しさえすれば足りる時に「電荷」があるなどと言い表し、「電気量」とは少し視点が異なり、電荷量とは言わないことが多い。
電気は正と負の二種類がある。正と正または負と負に帯電した物体同士は反発し合い、正と負に帯電した物体同士は引き合う。その引力あるいは斥力の強さはクーロンの法則により計算することができる。また、これにより「電気量」の単位を決めることもできる。
電気エネルギーは他の様々なエネルギーに変換でき、また逆に他のエネルギーから電気エネルギーにも変換できる。
→ 運動エネルギー : 電動機
← 運動エネルギー : 発電機、風力発電、水力発電
→ 化学エネルギー : 電気分解、電気精錬
← 化学エネルギー : 電池
→ 熱エネルギー : 電熱器、電磁調理器
← 熱エネルギー : 火力発電、原子力発電、太陽熱発電、海洋温度差発電
→ 磁気エネルギー :  電磁石、電磁ブレーキ
← 磁気エネルギー :  MHD発電
→ 光エネルギー : 照明、発光ダイオード、エレクトロルミネセンス
← 光エネルギー : 太陽光発電
← 核エネルギー : 原子力電池
電気回路

→詳細は「電気回路」を参照
光や動力を得たり、有用な計算をさせるために、電気素子を電気伝導体で繋いだものを、電気回路という。電気回路は、抵抗器、インダクタ、コンデンサ、スイッチ、変圧器、その他の電子部品などから成る。電子回路には半導体などの能動素子が使われており、非線形な挙動を示すため、それを表すには複素解析が必要である。最も単純な電気回路部品は受動素子でかつ線型性を示すもので、一時的にエネルギーを蓄えられるが電力源は含まず、入力に対して線形に反応する。
抵抗器は最も単純な受動素子である。名前が示す通りそれを通る電流に対して電気抵抗を示し、エネルギーの一部を熱に変換する。電気抵抗は導体内を電荷が移動する結果生じる。例えば金属では主に電子同士やイオン同士の衝突によって電気抵抗が生じる。電気工学の基本法則であるオームの法則によれば、抵抗器を流れる電流はその両端の電位差に比例する。多くの物質の電気抵抗値は、広範囲の温度や電流値に対してほぼ一定である。抵抗値の単位オームはゲオルク・オームに因んで命名されたもので、ギリシア文字 Ω で表す。1Ωの抵抗器に1ボルトの電位差を印加すると1アンペアの電流が流れる。
コンデンサは電荷を蓄える機能を持つ素子で、蓄えた電荷によって生じた電場にエネルギーを蓄える。概念的には薄い絶縁層を2枚の導体の板で挟んだ形状で、静電容量を増すために体積に対して表面積を増やすべく、実際には金属薄膜をコイル状に巻いている。静電容量の単位ファラドはマイケル・ファラデーに因んで命名されたもので、F で表す。1ファラドのコンデンサに1クーロンの電荷を蓄えると1ボルトの電位差が生じる。コンデンサを電圧源に接続すると、最初は電流が流れて電荷が蓄積される。しかし、電荷が蓄えられていくと電流は時間と共に減少し、最終的に全く流れなくなる。従ってコンデンサでは定常電流（直流）が流れることはなく、むしろそれを阻止する性質がある。
コイルは一般に導線の巻線であり、そこに流れる電流によって生じた磁場にエネルギーを蓄える素子である。電流が変化するとその磁場も変化し、誘導起電力が生じる。その誘導起電力は電流の時間変化に比例し、その比例定数をインダクタンスと呼ぶ。インダクタンスの単位ヘンリーはジョセフ・ヘンリーに因んだもので、H で表す。1ヘンリーのコイルに1秒間に1アンペアの割合で変化する電流を流すと、1ボルトの誘導起電力が生じる。コイルはある意味でコンデンサとは逆の作用をし、定常電流は自由に流れるが、電流の急激な変化は阻止しようとする。
応用面の話題については電気工学も参照。
発電と電気の利用 > 発電と送電

→詳細は「発電」を参照
→「送電」および「配電」も参照
前述の通り、電気エネルギーはさまざまな形態のエネルギーへの変換が容易であり、伝送も比較的簡単であるので、現代ではさまざまな分野で必要不可欠のものとなっている。非電気エネルギーを電気に変換することを、発電と呼ぶ。
タレスの琥珀棒の実験は、電気エネルギー生産の最初期の研究だった。その摩擦帯電現象は軽い物なら引き寄せることができ、火花を発生させることもあるが、発電方法としては極めて非効率である。史上初の実用的な電力源は18世紀に発明されたボルタ電池である。ボルタ電池から始まった電池はエネルギーを化学的に蓄え、そこから必要に応じて電気エネルギーを引き出して使うことができる。電池は様々な用途に使える一般的な電力源だが、蓄えているエネルギー量は有限であり、完全に放電すると再充電するか廃棄するしかない。電気エネルギーへの大きな需要に応えるためには、継続的に発電し、電線を通してそれを送電する必要がある。
電力は主に水蒸気で駆動される発電機で発電され、水蒸気を発生させるための熱源としては化石燃料の燃焼や核分裂反応の発生する熱が使われている。あるいは水流や風の持つ運動エネルギーを利用して発電機を駆動する場合もある。蒸気タービンは1884年にチャールズ・アルジャーノン・パーソンズが発明し、何らかの熱源で蒸気タービンを回して発電することで今では全世界の80%の電力を得ている。そういった発電機は1831年のファラデーの円盤とは似ても似つかないものだが、磁場を横切る形で移動する伝導体の両端に電位差が生じるというファラデーの電磁誘導の法則に従って発電している。19世紀末に変圧器が発明され、高電圧低電流でより効率的に電力を送ることが可能になった。送電が効率化されたことで1つの大きな発電所で発電して広い地域に電力を供給できるようになり、規模の経済の効果が発揮されるようになる。
国家規模の電力需要を賄えるほど電気エネルギーを蓄えるのは容易ではないため、電力網には常に必要とされるだけの電気エネルギーを供給し続ける必要がある。そのためには常に電力需要を注意深く予測し、発電所間で常に連携する必要がある。ある程度の発電能力は、急激な電力需要増や何らかの障害への対策としてとって置く必要がある。
国が近代化し経済発展すると共に、電力需要は急激に増大する。アメリカ合衆国では20世紀の最初の30年間、毎年12%電力需要が増加し、最近では発展の著しいインドや中国が似たような増加傾向を示している。歴史的に見て、電力需要の成長率は他のエネルギー形態のそれよりも急激だった。
環境問題への懸念から、風力発電や水力発電といった再生可能エネルギーに注目が集まりつつある。様々な発電技法の環境への影響が議論される中で、これらは相対的にクリーンだとされている。
発電と電気の利用 > 利用

電気はエネルギーの形態としては極めて柔軟であり、その用途は極めて幅広い。1870年代に実用的な電球が発明され、照明が電力の用途として最初に一般に普及した。照明に電気を使うことは新たな危険性を伴っていたが、同時にガス灯などの火をそのまま使う従来の技法に付きまとっていた火災の危険性を大きく低減させることになった。電力網は電気照明のためにまず大都市圏から急激に整備され始めた。
電球が利用しているジュール熱現象は、より直接的に電気ストーブでも利用されている。電気エネルギーをジュール熱に変換して利用することは制御が容易で便利だが、元々の発電で熱エネルギーを電気エネルギーに変換していることを考えると大きな無駄ともいえる。デンマークなどの多くの国々で、新たに建設する建物で電気を熱源として利用することを制限または禁止する法律が成立している。しかしながら電気は冷却や空調のエネルギー源としてよく使われていて、その分野の需要増が電力需要全体を押し上げている。
電気は電気通信にも使われている。中でも電信は1837年、チャールズ・ホイートストンとウィリアム・フォザギル・クック（英語版）が最初に商業化した。1860年代には大陸間の電信網、さらには大西洋横断電信ケーブルができ、電気によって数分で世界中に通信可能となった。光ファイバー技術も通信の一部を担うようになったが、やはり通信の大部分は電気が担っている。
電磁気学的現象を目に見える形で使っている例として電動機があり、クリーンで効率的な動力源となっている。ウインチなど据え置き型では電力供給が容易だが、電動輸送機器のような電動機自体が移動する用途では、電池を搭載して電力を供給するか、集電装置のような機構で電力を供給する必要があり、移動距離や移動範囲が制限されている。
20世紀最大の発明の1つであるトランジスタは、現代のあらゆる電子回路の基本素子である。最近の集積回路には、数センチ平方メートルの中に数十億個の微細なトランジスタが含まれている。
日常用語における電気

日常的に電気という場合、下記のように様々な意味で用いられる。
電荷または電流（例: 「電気が流れる」）
電流を流す力（電圧、起電力と同義）
エネルギーの一種（電力または電力量と同義）
電球、または電気を使用した照明器具の俗称（例: 「電気をつける」）
電気屋 - 家電製品を販売する店（電器店）。電気そのものを販売しているのは電力会社であるが、一般的にそれを指して言うことはほぼ無い。ただし、電気に携わる研究者ないし技術者が自らを「電気屋」と呼称する事はあり得る。
商用電源（電力会社が販売する電力）の俗称
電気と自然界 > 生理学的効果

→詳細は「感電」を参照
人間の身体に電圧がかかると細胞に電流が流れ、比例関係にあるわけではないが、電圧が高いほど流れる電流も大きくなる。知覚されるしきい値は供給周波数や電流の流れる経路によって異なるが、知覚されやすい周波数でだいたい0.1mAから1mAである。ただし、条件によっては1μAであっても電気振動を知覚する場合がある。電流が十分強ければ筋肉が収縮し、心臓の筋肉が細動し、熱傷を生じる。電気伝導体が帯電しているかどうかは一見しただけではわからないため、電気は一般に危険なものとされている。感電による苦痛は強烈な場合もあるため、電気は拷問の手法にも採用されてきた。感電によって死に至ることもある。死刑の手段として感電を使う電気椅子もあるが、最近ではそういった死刑手段は使われなくなる傾向にある。逆に人工的な電気エネルギーで生体電気現象の復帰を促す治療方法として電気的除細動がある。
電気と自然界 > 自然界における電気現象

電気は人類の発明品ではなく、自然界にも様々な形で見られ、その代表例が放電現象の雷である。放電現象には他にセントエルモの火もある。触覚や摩擦による静電気や化学結合といった巨視的レベルでよく見られる相互作用は、原子スケールでの電場間の相互作用に起因している。地磁気は地球の核を流れる電流で生まれた天然のダイナモによって生じていると考えられている（ダイナモ理論）。石英や砂糖のような結晶は、圧力を加えられると電位差を生じる。これを圧電効果と呼び、1880年にピエール・キュリーとジャック・キュリーが発見した。この効果は可逆的で、圧電性のある物質に電圧を印加すると、その形状が微妙に変化する。
サメ（とくにシュモクザメ）などの生物は電場の変化を知覚し反応する。これを電気受容感覚と呼ぶ。捕食や防御のために自ら電気を発生させる生物もあり、それを生物発電と呼ぶ。例えばデンキウナギ目のデンキウナギは筋肉細胞が変化した「発電板」を持ち、高電圧を発生することで獲物を探し麻痺させる。全ての動物は細胞膜に沿って活動電位と呼ばれる電圧パルスを発生させて情報を伝え、神経細胞による神経系によって筋肉まで情報伝達する。感電はこのシステムを刺激し、筋肉を収縮させる。活動電位は特定の植物や動物においてその活動を調整する役目を果たしている。心電図や筋電図はそういった神経系の電位差を測定して図示するもので、脳波は脳内の電気活動を間接的に測定して図示するものである。
電気と自然界 > 電気を放つ主な生物

強電気魚
・デンキウナギ
・デンキナマズ
・シビレエイ
弱電気魚
・ブラック・ゴースト
・メガネウオ
・種々のナイフフィッシュ
・エレファントノーズフィッシュ等の電気魚
電気感覚のみを有し電気器官のない電気魚
・ヤツメウナギ
・肺魚
・サメ(主にシュモクザメ、チョウザメ)
・エイ
・ガンギエイ
・パドルフィッシュ
・例外としてカモノハシ(魚ではないが電気感覚はある)
文化と電気

19世紀から20世紀初めにかけて、産業が発達していた西洋においても一般大衆にとって電気は日常生活の一部ではなかった。当時の大衆文化では電気を不思議な魔法のような力として描くことが多く、生きものを殺したり、死者を蘇らせたり、自然の法則に反する力を発揮するものとして描かれていた。そのような見方は1771年、ルイージ・ガルヴァーニが動物電気を応用して死んだカエルの脚をけいれんさせる実験を行ったことに端を発している。そして、明らかに死んだ人間が電気の刺激で息を吹き返したという話がガルヴァーニの研究のすぐ後に医学誌に報告された。『フランケンシュタイン』(1819) を書いたメアリー・シェリーもそれらの話を知っていたが、彼女は怪物を生き返らせた方法について特に固有名詞を挙げていない。電気を使った怪物の復活は後のホラー映画の定番となった。明治時代の日本では1912年に東京市内の家庭電灯がほぼ完全に普及するが、同時に最新の代名詞ともなっており、電気ブランなど電気とは無関係の商品名にも使われた。
第二次産業革命の生命線として電気が徐々に大衆にもなじみのあるものになっていくと、肯定的に捉えられることが多くなっていった。ラドヤード・キップリングは1907年の詩 Sons of Martha で、電気に関わる技師について "finger death at their gloves' end as they piece and repiece the living wires"（手袋の端で死に触れ、生きたワイヤーを繕う）と記している。ジュール・ヴェルヌの作品や《トム・スイフト》ものなどの冒険小説では、電気を動力源とする乗り物が重要な役割を演じた。トーマス・エジソン、チャールズ・スタインメッツ、ニコラ・テスラといった科学者も含めて、実在か架空かを問わず電気に精通した人は一般に大衆からは魔法使いのような力を持っているとみなされた。
1950年代には電気は物珍しいものから日常生活に不可欠なものへと変貌し、なんらかの災害が起きたことを示すことの多い「停電」のときだけ注意を惹くようになった。停電がおきないよう電力網を維持している作業員たちはグレン・キャンベルのヒット曲「ウィチタ・ラインマン」 (1968) で無名のヒーローとして歌われている。
箔検電器に電荷を蓄えると、金属箔が電荷によって反発して開く。
電弧は目に見える電流の一種である。
平面導体上の正電荷が作る電気力線
単三乾電池。"+"記号は乾電池の電極間の電位差による極性を表している。
電流の周囲には磁場がある。
電動機は電磁気学の重要な現象を利用している。電流が磁場を通ると電流および磁場の向きに対して直角の力を受ける。
古代の電気研究者タレス
バグダッド電池
ライデン瓶、Boerhaave博物館、ライデン
ベンジャミン・フランクリン
マイケル・ファラデー
基本的な電気回路。左側の電圧源 V が回路に電流 I を流す。それによって抵抗器 R に電気エネルギーを供給し、電流は電圧源に戻る。
チェコのDukovany原子力発電所。冷却塔から廃熱のための蒸気が出ている。
風力発電は世界各国で重要性が増しつつある。
電球はジュール熱によってフィラメントを発光させる。
デンキウナギ Electrophorus electricus
ラボで実験をするニコラ・テスラ
南千葉サーキット

座標: 北緯35度29分16.80秒 東経140度15分5.44秒﻿ / ﻿北緯35.4880000度 東経140.2515111度﻿ / 35.4880000; 140.2515111
| 概要 |
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所在地:   日本 千葉県市原市金剛地301
座標:  北緯35度29分16.80秒 東経140度15分5.44秒﻿ / ﻿北緯35.4880000度 東経140.2515111度﻿ / 35.4880000; 140.2515111
オーナー:  青砥浩史
運営会社:  株式会社南千葉サーキット
営業期間:  9:00～12:00,13:00～16:00
ミニサーキット
コース長:  1100m
テンプレートを表示
南千葉サーキット（みなみちばサーキット）は、千葉県市原市金剛地301番地にあるカート、四輪車、二輪車用のミニサーキットである。
概要

千葉県千葉市、市原市、茂原市が隣接する立地で、東京都心からのアクセスがよい。ミニサーキットコース全長は、2009年の施設全面改修時に約700mまで延長された。
ミニサーキット以外にもパイロン広場が2箇所あり、全長1100mのミニサーキット（フルコースの呼称）として連結使用する事もできる。また、ミニバイクやカートレッスン用のミニ広場も2011年に新設された。コースレイアウトの特徴から、ドライビングスクール、ドリフトスクール、バイクレッスン、ジュニアカートスクールなどが定期開催されている。
走行する場合は走行会・スクール・レッスンに参加する方法と、フリー走行日に個別に走行申込する方法がある。土日を除けば会員登録も不要で、ライセンス講習や費用などは発生しない手軽な入門モータースポーツ施設となっている。
過去に開催されたJAF公認イベント

2001年と2002年に、準国内格式ラリーのスペシャルステージとして使用された。また、クローズド格式のジムカーナに使用されたことがある。
アクセス

首都圏中央連絡自動車道茂原北ICから約2km
千葉外房有料道路桂IC（終点の信号交差点）から約1km
周辺施設

すいらんグリーンパーク
南千葉グリーンファーム
日本エアロビクスセンター
ムーラン (ディズニーキャラクター)

ムーラン (1998年の映画) > ムーラン (ディズニーキャラクター)
ディズニープリンセス > ムーラン (ディズニーキャラクター)
| ムーラン Mulan |
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 ディズニーランドに登場したムーランとムーシュー（2012年）
初登場:  ムーラン（1998年）
作者:  ロバート・ディー・サン・サウチ（英語版）
原語版声優:  ミン・ナ（台詞） レア・サロンガ（歌唱）
日本語版声優:  すずきまゆみ（台詞） 伊東恵里（歌唱）
詳細情報
種族:  ヒト
性別:  女性
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ファ・ムーラン（Fa Mulan）は伝説の人物に触発された架空のキャラクターで、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズの映画『ムーラン』（1998年）に登場する。彼女の声は女優のミン・ナが担当し、歌声は歌手のレア・サロンガが担当している。ロバート・ディー・サン・サウチ（英語版）によって生み出されたムーランは、中国の伝説の戦士花木蘭を元にしており、ディズニープリンセスの中で初めておとぎ話や民話ではなく、伝説に基づいている。彼女の名前「ファ・ムーラン」は、キャラクターの広東語の名前「ファ・ムークラン」に由来する。年老いた戦争退役軍人の一人娘であるムーランは、伝統や法律を無視して、弱った父親の代わりに男装して軍隊に入隊する。
ディズニーは当初、ムーランをヨーロッパに駆け落ちする中国の若い女性として構想していた。しかし、監督のトニー・バンクロフト（英語版）は、自分の娘たちの幸せを考え、ムーランを強くて独立した新しいタイプのディズニーヒロインにしたいと考えた。そのため、ムーランとリー・シャンとの関係は小さなサブプロット（英語版）にされ、ムーランの勇気と強さが強調され、彼女が自分の物語の主人公であり続けるようにした。彼女は8番目のディズニープリンセスとなり、映画の中で王族でも王子と結婚して王族になったわけでもない最初のプリンセスとなった。ポカホンタスは酋長の娘であるため、技術的にはプリンセスと見なすこともできるが、ムーランはそうではないが、それでもラインアップに含まれている。また、彼女はアジア系のディズニープリンセスとしても初めてである。ムーランはディズニー・ルネサンス期に製作された最後のプリンセスでもある。ムーランの監修アニメーターはマーク・ヘンで、彼は意図的にムーランを前任者たちよりも女性らしく見えないようにデザインした。
ムーランの性格に対する評価は概ね好意的で、彼女の勇気と英雄的行動が称賛されている。しかし、シャンとのロマンスがムーランの英雄性を損なっているとの批判もある。ウェンとサロンガは、その役割への貢献によりディズニー・レジェンドを受賞している。劉亦菲は、1998年のオリジナル映画の2020年実写版『ムーラン』で実写版のムーランを演じた。
製作 > 構想と執筆

ムーランはもともと1994年に、悲しい中国の少女がイギリスの王子と一緒になるために西洋に駆け落ちするという短編アニメとして構想されていた。伝統的な物語や民話に基づく一連のプロットを製作している間に、児童書作家のロバート・ディー・サン・サウチ（英語版）は、病気の父親の代わりに男装して軍に入る中国の女性、花木蘭についての古代中国の詩『木蘭辞』を発見した。花木蘭の物語に魅了されたサン・サウチは、この詩をディズニーに提案し、スタジオは彼自身を映画のプロットとストーリーを書くために雇った。
ムーランは「自分に忠実である」という古くからのテーマを探求しており、共同監督のトニー・バンクロフト（英語版）はキャラクターの役割を「自分が誰であるかを変えられない少女が、彼女にどうあるべきかを指示する異なる社会の中で生きる物語」と要約している。『木蘭辞』が非常に愛され、よく知られた物語であるため、サン・サウチはキャラクターの一貫性を保つことを望んでいた。しかし、ムーランが軍に入隊する前に両親の許可を求めないなど、物語に関していくつかの創造的な自由が取られた。ムーランの姓は、詩がもともと書かれた言語に敬意を表して、広東語の「ファ」とされた。最後に、ムーランの正体は映画の中で敵との最初の遭遇後すぐに発見されるが、彼女の仲間たちは戦争の12年間の間ずっと無知なままで、ムーランが家に帰るまで彼女の正体を知らないままだ。
従来のディズニーの伝統的なアニメ映画とは異なり、ムーランとリー・シャンの間の発展するロマンチックな関係は、映画評論家のアンディ・クラインが指摘するように、伝統的な中心プロットというよりもサブプロット（英語版）として扱われている。クラインは「ムーランはいつか王子が来るのを待っているわけではない。王子が来たとき、彼は主に男としてムーランを知り、彼女の深い資質に感嘆することを学ぶので、ロマンスは控えめで微妙だ」とコメントしている。映画全体を通して、彼らはお互いにより良い、真の自分に変わるために助け合いながら、真の可能性を達成しようとしている。
製作 > キャスト

ムーランの声は女優のミン・ナが担当している。ムーランが「伝統的な中国の価値観を表し」、「劇的で…父親に親しく、非常に敬意を持っている」と描写されているため、バンクロフトはウェンがムーランに「完璧な」声を持っていると考えた。また彼はその声を「非常に中国的」とも表現した。中国のマカオで生まれ育ったウェンは、役のオーディションの時点で花木蘭の伝説と『木蘭辞』に非常に詳しかった。彼女は子供の頃に母親からこの詩を読んでもらって育ったためだ。ウェンは「中国の子供はみんなこの物語で育つと思う」と説明し、この詩の中国における人気を、アメリカのジョージ・ワシントンが父親の大切な桜の木を切り倒すという話に例えた。
ムーランはウェンにとって初めての声優の仕事だった。IGNとのインタビューで彼女は録音プロセスについて詳しく語り、特にムーランのセリフの大部分を一人で録音する必要があったことについて触れた。「私はこの物語が本当に好きで、ムーランのキャラクターにとても共感したので、私にとっては簡単でした。想像力を使うのが大好きでした。まるで子供に戻ったような気分で、空想の剣を振り回し、空想の馬に乗り、空想のドラゴンと話しているような感じで、とても楽しかったです」と彼女は語った。映画の中でムーランが彼女の守護者であるミニチュアの中国の竜、ムーシュ（アメリカの俳優でコメディアンのエディ・マーフィが声を担当）と何度もシーンを共有しているにもかかわらず、ウェンと彼女の共演者はそれぞれ別々の場所で異なる時間に録音していたため、実際には一度も会ったことがなかった。
ムーランの声にキャスティングされたとき、ウェンはすぐにディズニーからキャラクターの歌声を担当しないことを告げられた。彼女はこの決定に特に気を悪くせず、冗談めかして「彼らを責めません」とコメントした。監督たちはフィリピンの歌手で女優のレア・サロンガをウェンの代わりにムーランの歌声を担当するために雇い、映画の歌「リフレクション」「闘志を燃やせ（英語版）」「愛しき女よ」でその歌声を聞くことができる。トーマス・S・ヒシャックの著書『Disney Voice Actors: A Biographical Dictionary（英語版）』によると、サロンガは当初、ムーランの声と歌声の両方を担当する予定だった。しかし、監督たちは最終的に、彼女がムーランの男性の変装である「ピン」を演じる試みがあまりにも説得力に欠けると感じ、最終的にサロンガをウェンに置き換えた。ムーランの6年前、サロンガはディズニーの『アラジン』（1992年）でアメリカの女優リンダ・ラーキン（英語版）に代わってジャスミンの歌声を担当していた。ムーランのオーディションの際、サロンガは冗談めかして「なぜオーディションを受けなければならないのですか？…すでにプリンセスだったのに、それだけでは足りなかったのですか？」と言った。
製作 > 特性評価とデザイン

映画の脚本は常に改訂され、書き直されていた。それに伴い、ムーランのキャラクターと役割も変わっていった。脚本家たちは、ムーランを「ティアラを必要としないが、それでも優雅で強く、勇敢なディズニーヒロイン」として描きたかった。バンクロフトと彼の双子の兄弟でありアニメーターでもあるトム・バンクロフトは、合計で7人の娘がいる。これもムーランを「困っている乙女」ではなく「自分の物語の真のヒロインである強い女性ディズニーキャラクター」として描くことへのインスピレーションとなった。「ムーランには強さと勇気の特性が必須だった」とバンクロフトは語っている。『クリスチャン・ポスト（英語版）』のインタビューで、バンクロフトは映画の監督としてムーランの制作中、彼の2人の幼い娘たちの幸福を常に考慮していたことを詳述し、「以前には見たことのないユニークなヒロインを作りたかった」と述べ、彼女たちに「王子に救われることなく、自分自身で強くなる誰か」を提供したいと考えたと語った。ムーランが伝統的なディズニーヒロインやプリンセスとどのように異なるかについて、バンクロフトは「ほとんどのディズニーヒロインは外部からの助けで変わる。ムーランは一貫している。映画の最初から最後まで、彼女の性格や意欲は変わらない」と説明した。
「彼女を描くとき、ピンとして兵士に変装しているときとムーランとしての彼女を描くときで、少しデザインを調整する機会があった。これは私たちが活用した点だった。だから、彼女を少年に変装させるのは確かに挑戦だった。彼女はまだ女の子であり、男の子がどういうものか、男の子がどう動いてどう振る舞うかを理解していない。それを学ぶのも彼女の一部だった。これがムーランを描く楽しさと挑戦の一部だった。基本的に二つのキャラクターを扱うことができるということだ。」 — ヘン、ムーランを「ピン」としてアニメートすることについて。
視覚的には、アニメーターたちは伝統的な中国や日本のアートから影響を受けた。特にムーランに関しては「キャラクターのシンプルな線が古典的なアジアの絵画に似ている」とされる。中国のアーティスト、陳怡がアニメーターたちを指導し、「これらのデザインを考案するのを助けた」。マーク・ヘンはムーランの監督アニメーターを務めた。ムーランが「ピン」として男装するキャラクターをアニメートすることは、ヘンにとって前例のない挑戦だった。この独特な問題を解決するために、ヘンは「彼女が兵士としてピンに変装したとき、ムーランとしての自分とは物理的に少し異なるようにデザインを調整する機会」を得た。ムーランは、前任の伝統的なディズニーアニメのヒロイン、特に『ポカホンタス』（1995年）のポカホンタスや『ノートルダムの鐘』（1996年）のエスメラルダ（英語版）よりも女性らしさを抑えてデザインされた。「バービーのような体型では軍隊で男として通用しないからだ」とヘンは述べている。
ヘンは「ムーランの物語がとてもユニークで魅力的だったため、最初から私を魅了した」と語っている。伝統的な中国のスタイルを用いてキャラクターの独特な感情をアニメートすることは、ヘンにとって多少の挑戦だった。彼は「人間のキャラクターを作るとき、リアリズムを追求するわけではない。デザインのビジュアルツールを使って信じられる感情を伝える魅力的な描き方を見つけるバランスだ」と説明している。ムーランに加えて、ヘンはムーランの年老いた父親であるファ・ゾウのアニメーションも担当していた。彼は二人のキャラクターの複雑な関係を「物語の感情的な中心」と表現した。娘を一人持つ父親として、ヘンは自分の感情や過去の個人的な経験からインスピレーションを得て、二人のキャラクターが共有するいくつかの親密なシーンをアニメートした。
いくつかの映画評論家はムーランをおてんば娘だと表現している。IGNのアンディ・パトリツィオは「この少し現代風にアレンジされたバージョンでは、ムーランは反抗的でボーイッシュな面がある。ため息をつく両親の願いにもかかわらず、彼女は良い従順な妻になることには興味がない」と観察している。『Queers in American Popular Culture Volume 1: Film and Television』に寄稿したジョー・ジョンソンは「他のディズニーヒロインとは異なり、ムーランはすぐにおてんば娘としてコード化されている」と書き、キャラクターが口いっぱいに話す様子を観察している。ジョンソンはまた、ムーランのデザインと性格が伝統的なディズニーヒロインやプリンセスと異なる点をいくつか指摘し、キャラクターの不器用でぎこちない態度、広い肩と筋肉質の手足、乱れた一本の髪の毛、そして「伝統的に細いディズニーのウエスト」を隠すゆったりとした衣装の選択を挙げている。また、ムーランの知性は多くの専門的な分析で観察されており、批評家たちはキャラクターを「頭脳明晰」としてしばしば引用している。
出演 > 映画 > ムーラン

→詳細は「ムーラン (1998年の映画)」を参照
フン族がシャン・ユーに率いられて万里の長城を突破し、中国に侵攻する。中国の皇帝は、自分よりも市民を守るために軍隊を動員し、各家庭から一人の男性が徴兵されることを命じる。ムーランのお見合いがひどく失敗した後、チ・フーが彼女の家にやってきて父親を徴兵する。ムーランは、退役軍人の父親がもう一度戦争に行くことはできないと抗議するが、チ・フーと父親の両方に黙らされる。その夜、ムーランは父親の古い鎧を取り、ピンという少年に変装して父親の代わりに軍隊に入隊する。ムーランの出発を知った先祖たちは、恥をかかされた元守護者の小さなドラゴン、ムーシュ（英語版）に「偉大な石の竜」を目覚めさせ、ムーランを連れ戻すよう命じるが、ムーシュは誤ってその像を壊してしまう。ムーシュはムーランと一緒に軍隊に参加し、彼女を訓練して先祖たちに再び守護者として認めてもらおうと決意する。
訓練キャンプに報告すると、ムーランは男性として通用するが、最初は軍事技能に欠けている。ムーシュはムーランに男らしく振る舞う方法を不器用に教える。リー・シャン隊長の指揮の下、彼女と仲間の新兵ヤオ、リン、チエン・ポーは次第に訓練された戦士となる。ムーランの成功を願うムーシュは、シャンの父親であるリー将軍からの偽の命令を作成し、シャンに主力軍を追って山に向かうよう命じる。増援部隊は出発するが、焼け落ちたキャンプに到着し、リー将軍と彼の部隊がフン族によって虐殺されたことを発見する。
増援部隊が山を出ると、フン族の奇襲を受けるが、ムーランは巧みに大砲を使って雪崩を引き起こし、侵略者の大部分を埋める。激怒したシャン・ユーは彼女の胸を斬るが、雪崩が収まった後、傷を包帯で巻くと彼女の正体が明らかになる。
法律に従ってムーランを処刑する代わりに、シャンは彼女の命を助けるが、彼女を軍隊から追放する。ムーランは一人でフン族の壊滅を報告するために皇帝の都に向かう仲間たちを見送る。しかし、シャン・ユーを含む6人のフン族の戦士が雪崩から生き残り、ムーランは彼らが皇帝を捕らえるために都に向かっているのを目撃する。
皇帝の都で、ムーランはシャンにシャン・ユーが生きていることを納得させることができない。フン族は皇帝を捕らえ、宮殿を占拠する。ムーランの助けを借りて、ヤオ、リン、チエン・ポーは妃のふりをして宮殿に入り込む。シャンの助けを借りて、彼らはシャン・ユーの手下を倒す。シャンが皇帝を暗殺しようとするシャン・ユーを阻止する間、ムーランはフン族のリーダーを屋根に誘い込み、一騎打ちを行う。その間に、ムーランの指示と合図でムーシュが大きな花火をシャン・ユーに向けて発射する。花火はシャン・ユーに当たり、彼を花火の打ち上げ塔に吹き飛ばし、爆発によって彼は死ぬ。
ムーランは皇帝と都の住民から賞賛され、前例のない名誉を受ける。皇帝の紋章とシャン・ユーの剣を贈られるが、彼の顧問になる申し出を丁重に断り、家族に戻ることを願う。
ムーランが家に帰ると、彼女はこれらの贈り物を父親に渡し、父親はムーランが無事に戻ってきたことに大喜びする。ムーランに心を奪われたシャンは、彼女の兜を返すという名目で家にやってきて、夕食に招待される。ムーシュは先祖たちからファ家の守護者として復職され、再び祝賀会が開かれる。ムーランがムーシュに感謝を述べ、彼の額にキスをし、それに続いて彼女の犬リトルブラザーがやってきて、鶏たちが寺院に飛び込んできて、偉大な先祖がムーシュの名前を呼び、映画は幕を閉じる。
出演 > 映画 > ムーラン2

→詳細は「ムーラン2」を参照
最初の映画の出来事からちょうど1か月後、ムーランとリー・シャンは結婚の準備をしていたが、皇帝からの任務で気をそらされる。皇帝は、自分の3人の娘をそれぞれの結婚式に送り届けるように頼んだのだ。旅の途中で、ロマンチックな二人の関係はさまざまな問題で意見が対立し、少し緊張が生じる。その間、ムーシュはムーランがシャンと結婚すると、自分はもう守護霊として必要なくなることに気づき、二人を別れさせようと企む。盗賊が襲撃したとき、ムーランとシャンは彼らと戦うが、シャンがムーランを救おうとして命を落としたかのように見え、ムーランは大きなショックを受ける。3人の王女が無理やり結婚させられないようにするため、ムーランは彼女たちの代わりに隣国の支配者の長男と結婚することを決意する。シャンは事故から生き延び、結婚式を止めるために間に合うが、最終的にムーランはムーシュに救われる。ムーシュは「団結の金龍」として現れ、3人の王女を誓いから解放し、自らムーランとリー・シャンを結婚させ、ムーランはムーシュの行動を許す。その後、ムーランはリー・シャンにムーシュの存在を伝え、シャンは自分の家族の寺院とムーランの家族の寺院を合併させ、ムーシュがその地位を維持できるようにする。
出演 > 映画 > シュガー・ラッシュ:オンライン

ムーランは他のディズニープリンセスたちと共に、映画『シュガー・ラッシュ:オンライン』に登場したことが2017年のD23エキスポで発表された。
出演 > 映画 > 実写映画

劉亦菲が1998年のアニメ映画の実写版でムーランを演じている。実写映画でのムーランの旅は、ほとんどアニメ映画と同じだ。ただし、彼女にはオリジナル映画には登場しなかった妹がいて、家に帰った後に皇帝の護衛隊に入るかどうかを再考する。また、ムーシュの代わりに不死鳥が彼女の守護者として登場する。
出演 > 映画 > ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-

ムーランは短編映画『ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-』に登場する。「星に願いを」の最後近くで、白雪姫やアーシャと一緒に歌い、グループ写真では王子の隣に座っている。
出演 > ディズニープリンセス

ムーランはディズニープリンセスの公式メンバーとして8番目に認定された。このメディアフランチャイズは若い女の子向けにマーケティングされている。ムーランは、子供たちに諦めないこと、性別の役割にとらわれないこと、そして家族と名誉の重要性を示している。これらの映画の要素は、家族や名誉の重要性といった伝統的な中国の文化価値観に沿ったものである。公式ディズニープリンセスのウェブサイトでのキャラクターの短い紹介文には、「ムーランは愛情深く、常に勇敢で大胆な女の子です。国が最も必要とするときに、彼女は男装して戦いに出ます。勇気と決意を持って勝利を収めます」と書かれている。ムーランはディズニープリンセスの一員ではあるが、王や女王の娘として生まれたわけでも、王子と結婚してプリンセスになったわけでもないため、伝統的な意味での正当なプリンセスではない。彼女はフランチャイズ初で、現在唯一の東アジア出身のメンバーである。
出演 > アトラクション

ムーランはウォルト・ディズニー・パークス＆リゾーツで、エプコットの中国館を含む様々な場所で定期的にグリーティング、パレード、ショーに登場する。ムーランとムーシュは凧の形で、香港ディズニーランドとディズニーランドの「イッツ・ア・スモールワールド」にカメオ出演している。ほとんどのパークでは、ムーランはアドベンチャーランドでリー・シャンやムーシュと一緒に見かけることが多い。マジック・キングダムのプリンセス・フェアリーテイル・ホールには、他のディズニープリンセスたちと一緒にムーランの肖像画が飾られている。
ディズニー・クルーズ・ラインの船や香港ディズニーランドでは、ムーランとリー・シャンがステージショー「ゴールデン・ミッキーズ（英語版）」に出演することがある。ムーランは船上でもグリーティングに登場することが知られている。彼女はまた、「ディズニー・オン・アイス」のショー「プリンセス・クラシックス」と「プリンセス・ウィッシーズ」にも出演している。
出演 > テレビ番組

ムーランは『ハウス・オブ・マウス』のテレビシリーズや、ビデオリリースされた『ミッキーのマジカル・クリスマス/雪の日のゆかいなパーティー』にカメオ出演している。彼女はシンデレラと一緒に、ディズニープリンセスのDVDシリーズ『DISNEY PRINCESS おとぎの国のプリンセス/夢を信じて』の第2弾に登場する予定だったが、第1弾の売り上げが悪かったため、2008年のプレミア予定はキャンセルされた。
2014年8月に、ミン・ナとレア・サロンガはディズニーチャンネルの番組『ちいさなプリンセス ソフィア』で、『ムーラン2』以来初めてムーランの役を再び演じた。エピソード「どうくつのたからもの」で、ムーランはソフィアとその友人のアンバーとジュンに「Stronger Than They Know」と歌で思い出させる。ムーランはこの番組に登場する7番目のディズニープリンセスである。
出演 > ビデオゲーム

ムーランは、1999年12月にディズニー・インタラクティブ・スタジオがソニーのPlayStation専用にリリースしたアクションビデオゲーム『ディズニーのストーリースタジオ: ムーラン（英語版）』でプレイヤーキャラクターとして登場する。このゲームは、オリジナルのアニメ映画のプロットを元にしており、「プレイヤーがムーランの役割を引き受け、失われた巻物を探す」というコンセプトと前提に基づいている。ムーランは、前の年の1998年10月10日にTHQがゲームボーイ用にリリースした『Disney's Mulan（英語版）』という同様のビデオゲームでもプレイヤーキャラクターとして登場する。
『ディズニー インフィニティ3.0』でもムーランはプレイヤーキャラクターおよびフィギュアの一つとして登場する。
『ディズニーマジックキングダムズ（英語版）』では、期間限定でムーランをプレイヤーキャラクターとしてアンロックできる。また、『ディズニー スピードストーム（英語版）』でもアンロック可能なレーサーとして登場する。
出演 > ビデオゲーム > キングダムハーツシリーズ

ムーランはスクウェア・エニックスとディズニーのビデオゲーム『キングダムハーツII』の「ザ・ランド・オブ・ドラゴン」ワールドに登場し、ミン・ナがムーランの役を再び演じている。彼女はソラを戦闘で助け、ドナルドかグーフィーのどちらかに代わってパーティーに参加する。彼女は「祖先の剣」と呼ばれる剣を使って戦い、ムーシュのおかげでレッドロケットなどの火を使ったコンビネーション攻撃を行う。ソラが彼女の世界を初めて訪れる際には、彼女は大部分を「ピン」という偽名で過ごすが、2回目の訪問時にはその偽名を使わなくなっている。この訪問は映画のストーリーに沿ったものであるが、2回目の訪問では、シグバールやストームライダーハートレスと対決する新しいストーリーが展開される。
出演 > 書籍 > Reflection: A Twisted Tale

『ディズニー ツイステッドテール』の第4巻では、著者エリザベス・リムが「もしムーランが冥界に旅しなければならなかったら？」という問いを投げかけている。この本では、シャンが死んでしまい、ムーランがシャンの魂を救って生き返らせるために中国の冥界に旅をするというストーリーが描かれている。この本は中国神話を大いに参考にしている。
評価と遺産 > 批評家の反応

ムーランの性格やキャラクターは概ね好意的に評価されている。『タイムアウト』はムーランを「男性中心の世界で立ち上がる元気な若いチャレンジャー」と称賛している。『TVガイド』のケン・フォックスは、「知的で独立心が強いムーランは、女性は常に従順で夫に尽くすべきだという社会的期待に反して行動する」と書いている。『ボックスオフィス』のブリジット・バーンは「ムーランは誇り、魅力、精神、そして美的魅力を持ち、彼女が参加する活気に満ちたエキサイティングなアクションに負けない」と評価している。『バラエティ』のトッド・マッカーシーは、ムーランが「受動的なヒロインが無難な高貴な王子に救われる古典的なディズニー作品からの転換」を促していると称賛している。マッカーシーはさらに、「ここでは、女の子が王子だけでなく皇帝も救う。この遠い文化では、女性は厳格な規則に従うことが期待されていた」と続けている。同様に、『ザ・シンシナティ・エンクワイヤラー（英語版）』のマーガレット・A・マクガークは「ムーランは筋力以上に頭脳を発揮して『G.I.ジェーン』のジレンマを解決する」と称賛している。『エンパイア』のイアン・フリー（英語版）は「ウォルトのアニメカノンの中で最強のヒロインの一人」とし、「ムーランの脆さと大胆さの組み合わせは応援せずにはいられない」と述べている。『オースティン・クロニクル（英語版）』のホリス・チャコナはムーランを「魅力的な主人公」と称し、『ロサンゼルス・タイムズ』のケネス・トゥラン（英語版）も「何があっても自分に忠実であることを求める活気ある反逆者として、ムーランは若い女性層にとって完璧なヒロインだ」と評価している。さらに彼女を「ポカホンタスよりも好感が持てて資源に富んだロールモデル」と称している。
ムーランのキャラクターは概ね好意的に受け取られているが、一部の批評家からは軽い批判や憶測もあり、総じて賛否両論のレビューが寄せられている。『エンターテインメント・ウィークリー』のオーウェン・グレイバーマンは、「『美女と野獣』や堅実で徳のある『ポカホンタス』よりも、ムーランは機知を駆使する少女を見せている…これは頭脳の力が筋力に勝る証だ」と書いている。しかし、彼は続けて「ムーランはディズニーの最高作品には一歩及ばない…ヒロインのエンパワーメントが感情的に孤立したクエストのままだからだ」と述べている。同様に、『シアトル・タイムズ』のモイラ・マクドナルドはムーランを「強く魅力的なキャラクターで、多くのディズニーキャラクターとは異なり、誰かに助けてもらう必要がない」と評価しながらも、「ムーランに自尊心の問題を持たせる必要が本当にあったのか？彼女はとても自信に満ちて知的に見えるので、鏡に映る自分に『価値のあるもの』を見たいと言う彼女の悲しい言葉は少しショックだ」と疑問を呈している。
批評家たちの評価は一様ではなかった。『フェニックス』のジェフリー・ガンツは、キャラクターが独創的でなく不正確で西洋化されていると感じ、「（特にムーランがマッチメーカーに会いに行くときに着ている着物と帯）と髪型は日本風に見える…ムーランにネイティブ・アメリカンの特徴を与えれば、ポカホンタスになる」と書いている。同様に、『ReelViews』のジェームズ・ベラーディネリはキャラクターの描写が「おなじみすぎる」と感じ、「彼女はアリエル、ベル、ジャスミン、ポカホンタスとは見た目は違うが、ムーランは非常に同じタイプの個人だ。強く独立した女性で、自分の文化の慣習に従うことを拒む。映画は男女の平等の考えを強調する点であまりにも露骨だ」とレビューしている。また、『ガーディアン』のアレックス・フォン・チュンゼルマン（英語版）のように、ムーランの暴力性を批判する者もおり、「ディズニーはムーランをキラーでありヒロインにしようと苦労している…映画は慎重に中間の道を歩もうとしており、ムーランが雪崩を引き起こしてフン族の大部分を殲滅し、花火でシャン・ユーを片付けることを示唆している。とても綺麗だが、技術的には殺している」と書いている。しかし、彼は結論として「ディズニーのヒロインとしては、ムーラン自身が標準的な感傷的なプリンセスよりも明確に改善されている」と述べている。
2020年の映画でのリウのムーラン役の演技は、批評家から概ね好評を得た。『シカゴ・サンタイムズ』のリチャード・ローパーはリウの演技を「スターの演技」とし、「時代を超えた、ステレオタイプを打ち破るヒーロー戦士」と表現している。『IndieWire（英語版）』のケイト・アーブランドは、リウのムーラン役について「魅力的」と評価し、「控えめで内気なムーランと、無条件のバッドアスに進化するムーランの両方を自然に演じている」と付け加えた。『サンフランシスコ・クロニクル』のミック・ラサールは「リウはムーランの役で非常に強い存在感を持っているので、後になって気づくのは、彼女がムーラン自身を見ていたのではなく、難しい役で優れた演技をしていた人だったということだ。ムーランの旅を不安から栄光に至るまで描くという挑戦に加え、リウはバレエのような優雅さで肉体的な厳しさをこなさなければならなかった」と書いている。『ロンドン・イブニング・スタンダード（英語版）』のシャーロット・オサリバンはリウを「戦闘スキルと感情が見事なムーラン」と称賛し、「リウは13歳に見えることが多いが、実際には33歳だ。彼女の顔は見飽きることがない。彼女の魂の深さにはメリル・ストリープのようなものがあり、すべての動きが魔法のようだ」と述べている。RogerEbert.com（英語版）のクリスティ・レミレ（英語版）は「リウの演技はもう少し感情を込めればもっと強力だったかもしれない」と書いているが、それでも「素晴らしい」とし、「彼女の見せる冷静さと身体能力が彼女を説得力のある戦士にしている」と評価している。
評価と遺産 > 批評家の反応 > シャンとの関係

ムーランが一般的に好意的なレビューを受けたのとは対照的に、リー・シャンとの恋愛関係についての批評は主に否定的で、ムーランが「典型的な女の子が男の子と結ばれるエンディング」を迎えていると批判された。『シカゴ・サンタイムズ』のロジャー・イーバートは、「ここでのメッセージは標準的なフェミニストのエンパワーメントだ。結婚仲介人に逆らい、男装し、自分のキャリアを選ぶ。しかしムーランは二つの方法を取っている。結局、ムーランの心は彼女が仕える若くてハンサムなキャプテン、シャンにときめく。この映画は男性ヒーローがヒロインを救うという伝統を破っているが、依然として西洋のロマンティックラブの考えに完全に依存している」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』のジャネット・マスリンも否定的に「ムーランが結婚仲介人に反抗する勇気と独立心を持っていても、結局は白馬の王子様を必要とするおとぎ話の範疇に収まっている」と評した。
『ティーン・インク（英語版）』の映画評論家は、ムーランとシャンの関係を性差別の一例として挙げてこう書いた。
「ムーランはフェミニストのディズニー映画として称賛されている。若い女性が自分の機知、誇り、そして強い家族の名誉を使って、中国を勝利に導く姿を描いているからだ。その間、彼女はピンという名の男に変装している。ムーラン（ピンとして）が軍の指揮官や仲間たちの尊敬を得ても、彼女が女性だとわかると、軍の指揮官であり、恋の相手になりうるシャンは彼女への尊敬を失い、彼女を憎むようになる。ピンとしてのムーランはシャンよりも良い仕事をしていたが、シャンがピンが女性だと知ると、その馬鹿げた男のプライドが壊れる。ムーランは死刑を宣告され、映画のマッチョな男であるシャンが彼女の運命を決めることになる。彼女が生き延びる唯一の理由は、シャンが彼女を家に送り返すことに決めたからだ。すごい話だ。さらに追い打ちをかけるように、映画の終わりでは、シャンがムーランを求婚者として迎えることで、彼の壊れたプライドを修復する。ムーランがほぼ一人で中国を救った後、禁城で賞賛と歓声を受ける時でさえ、映画の最後にはムーランが本当は男を探しているただの女であることを観客に思い出させる。ムーランの本当の勝利は、国を侵略から守ることではない。いや、シャンと結婚することだ。」 ―ティーン・インク（英語版）
Common Sense Mediaのベッツィー・ウォレスは、ムーランが「プリンセスの型にはまらず、ほとんどの映画観客は彼女のことを知らなかった」と指摘している。ウォレスは結論として、「最終的に彼女が『白馬の王子様』と結婚しなければならないのは残念だ」と書いている。『Beyond Adaptation: Essays on Radical Transformations of Original Works』への寄稿で、ラン・ドンは「ムーランが女性としての自分に戻ってから成功を収めても、映画の終わりでムーランとリー・シャンの婚約の可能性がその成功を損なっている」と述べている。