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バンめし♪
音楽ゲームへの収録 > アーケードゲーム

音楽ゲーム『BEMANI』シリーズのアーケードゲーム作品では以下のタイトルで『バンめし♪』の楽曲が2018年7月13日より順次収録されている。
○:収録、△:隠し曲として収録（後に無条件解禁済みのものは○で表記）、-:未収録、予:収録予定
| 楽曲名 | バンド | ボーカル | ギタドラ | jubeat | pop'n | DDR | SDVX | NOS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ビター・エスケープ | （テーマ曲） | やぎぬまかな | ○ | △ | - | - | - | - |
| シンクロフィッシュ | Blanc Bunny Bandit | 栗花落夜風 | ○ | △ | - | - | - | - |
| 箱庭のエチュード | Blanc Bunny Bandit | 吉廻千代 | ○ | △ | - | - | - | - |
| たたえよ！絶対覇権アリーシャ帝国 | Blanc Bunny Bandit | 黒川亜理紗 | ○ | △ | - | - | - | - |
| おにぎりディスコ | Blanc Bunny Bandit | 百武もなか | ○ | △ | - | - | - | - |
| 至上のラトゥーリア | Vanitas Lacrimosa | 立花安奈 | ○ | - | ○ | ○ | ○ | ○ |
| 逆さま♥シンデレラパレード | メリー・バッド・メルヘン | 新藤れら | ○ | - | ○ | ○ | ○ | ○ |
| 御伽噺に幕切れを | 夜叉姫神楽 | 戸沢千景 | ○ | - | ○ | ○ | ○ | ○ |
| ROOM | Blanc Bunny Bandit | 栗花落夜風 | ○ | - | ○ | ○ | ○ | ○ |
| 叛逆のディスパレート | Vanitas Lacrimosa | 大友華莉那 | ○ | - | ○ | △ | ○ | △ |
| アリスサイド・キャスリング | メリー・バッド・メルヘン | 加賀美あいり | - | - | ○ | △ | ○ | △ |
| 花は折りたし梢は高し | 夜叉姫神楽 | 小野崎凛桜 | - | - | ○ | △ | ○ | △ |
| 追憶のアリア | Blanc Bunny Bandit | 吉廻千代 | ○ | - | ○ | △ | ○ | △ |
| イノセントバイブル | Vanitas Lacrimosa | 江里口絵里菜 | ○ | - | ○ | △ | - | △ |
| Red Cape Theorem | メリー・バッド・メルヘン | 秋月れん | - | - | ○ | △ | - | △ |
| ウソツキ横丁は雨模様 | 夜叉姫神楽 | 小野崎美鶯 | ○ | - | ○ | △ | - | △ |
| ハラショー！おにぎりサーカス団☆ | Blanc Bunny Bandit | 黒川亜理紗 百武もなか | ○ | - | ○ | △ | - | △ |
ガヴィーノ・レッダ

ガヴィーノ・レッダ（Gavino Ledda、1938年‐）はイタリアの言語学者。サルデーニャ島シリゴ生まれ。
羊飼いの家に生まれ、小学校の教育を受けたのち、父親の羊番を手伝うことになる。
その後、ドイツに出稼ぎに行こうとしたが文盲のためその意図を果たせず。イタリア陸軍に兵士として入隊し、中学校卒業資格を得て、ローマ大学で言語学を学び、1969年、32歳で卒業、サルデーニャ島のサッサリ大学で講師の職を得、方言学の研究に携わる。
1975年Padre Padroneを出版し、ヴィアレッジョ賞を受賞。この小説は『父 パードレ・パドローネ』としてパオロ&ヴィットリオ・タヴィアーニ監督により映画化された。この映画はカンヌ映画祭でグランプリを受賞している。その後、レッダは、大学の教職を退き、故郷のシリゴに土地を購入して、農業と牧畜に携わっている。
著書

ガヴィーノ・レッダ『父　パードレ・パドローネ　ある羊飼いの教育』朝日新聞社　1995年（平凡社　1982年の再版、原著は1975年の刊行） - ヴィアレッジョ賞受賞
ガヴィーノ・レッダ『鎌の言葉』（1977年、前書の続編、レッダ自身の監督、主演でフランス=イタリアの合作映画とし、『イブリスというタイトルで』映画化された。）
ガヴィーノ・レッダ『黄金の大地』（1991年）
ビートコミュニケーション

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種類:  株式会社
略称:  ビートコミュニケーション
本社所在地:   日本 〒150-0011 東京都港区赤坂8-5-28 アクシア青山　
設立:  2004年1月6日
業種:  情報・通信業
法人番号:  1010401091594
事業内容:  ソーシャルネットワークの開発、提供
代表者:  村井亮（代表取締役社長）
資本金:  3400万円
従業員数:  10名
決算期:  6月末
関係する人物:  村井勝（取締役） 國領二郎（アドバイザー） 山崎秀夫（アドバイザー）
外部リンク:  www.beat.co.jp
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株式会社Beat Communication（ビートコミュニケーション、英: Beat Communication Co., Ltd.）は、2004年に世界で初めて企業に対してソーシャル・ネットワーキング・サービス（社内SNS、エンタープライズソーシャル）を提供を始めたパイオニアのベンチャー企業である（出典：インターネット白書2006）。
NTTデータ、キヤノンマーケティングジャパングループ、日本生活協同組合連合会、麗澤大学、全日空商事、日本航空株式会社、三菱UFJリサーチ＆コンサルティング、ITX、マツダ自動車や日産をはじめ数々の企業に社内SNSを導入している。ITで世の中の問題を解決しようとしているイノベーション型企業。
2008年には、企業にCO2削減を促すパッケージ「Eco Style」も販売し、多くの企業に導入された。経済産業省の地球温暖化防止運動優秀事例にも選出される（地球温暖化防止運動は、京都議定書による温室効果ガス6パーセント削減達成のために、経済産業省が主体となって取り組んでいる国民運動）。
FORTUNE500の企業ではほとんど社内ソーシャルが活用しており。近年、日本でも社内SNSをテレワークを行っている会社が増えている。
また、311では巨大地震のBCP(Business Continuity Plan)対策にも社内SNSが有効であることが示された慶応義塾大学SFC発ベンチャー企業。
沿革

2003年
12月 - 慶應義塾大学湘南藤沢キャンパスのSFC Incubation Villageの第4回の六本木ヒルズ開催のイベントにてソーシャルグラフ実験
2004年
1月 - 株式会社 Beat Communication設立
12月 - 世界初となる社内SNSパッケージ「Beat Communication」の提供開始
2005年
5月 - SNS×Q&Aパッケージ「Beat Style」の提供開始
7月 - ジュピターテレコムとアットネットホームによるJ:COMのインターネット会員向けSNS「＠my ページ」を提供
2007年
1月 - SNS＋Wikiパッケージ「Beat Office」の提供開始
6月 - 世界初エコシステム「Eco Style」の提供開始
6月 - 本社を渋谷区東へ移転
2008年
7月 - オムロンにグローバルなエコ活動を支援するグリーンITシステム、Eco‐Volun（エコボラン）を開発導入（CO2削減する仕組みとして国内外グループ全社員（38カ国／約35000人）が地球環境保護やボランティア活動で使用）
2009年
2月 - NTTデータへ導入した弊社SNS「Nexti」が社団法人企業情報化協会（通称IT協会）主催の「平成20年度第26回IT賞」にてITマネジメント革新賞を受賞
3月 - 「Eco Style」が経済産業省の地球温暖化防止運動優秀事例に選出される
3月 - LinkedIn、Friendsterなどとともに世界中のソーシャルのスペシャリストが集うイベント「世界SNSフォーラム」に招待され講演（イギリス・ロンドンのオリンピアで開催）
2010年
4月 - 英語版SNSパッケージ「Beat Office English」の提供開始
12月 - 本社を南青山へ移転
2011年
9月 - SNSパッケージ「Beat Shuffle」の提供開始
2013年
3月 - テレビ番組「日経CNBC」に取り上げられる
4月 - 本社を東京都恵比寿へ移転
2015年
3月 -  SNSパッケージ「Beat Shuffle」のオンプレミスでの提供開始
4月 -  SNSパッケージ「Beat Shuffle」のiOS、Android版ネイティブアプリの提供開始
5月 -  SNSパッケージ「Beat Shuffle」の外部連携機能の提供開始
7月 - SNSパッケージ「Beat Messenger」(社内版メッセンジャー)の提供開始
2016年
6月 - SNSパッケージ「Beat Shuffle」に社外コミュニケーション承認機能実装
2018年
4月 - SNSパッケージ「Beat Shuffle」グローバルカスタマイズ版企業導入
8月 - SNSパッケージ「Beat Messenger」(社内版メッセンジャー)PC版リリース
10月 - SNSパッケージ「Beat Messenger」(社内版メッセンジャー)サラリーマンスタンプ、偉人スタンプリリース
2020年
11月 - 本社を青山一丁目へ移転
2023年
6月 - 企業向け最先端AIマーケティングプラットフォームの日本市場における販売を開始。
事業内容

ソーシャルネットワークの受注、開発／システムの開発、構築／インターネット上のコミュニティサイトの構築、運営
ソーシャルソフトウェアの企画、開発、カスタマイズ、管理、運営及び販売
ソーシャルソフトウェアのASP及びオンプレミス（買取）販売
ソーシャルマーケティング等の広告、宣伝に関する企画並びに運営
メッセージングサービスやIoT（Internet of Things）などのコンサルティング
グローバルマーケティングなどのコンサルティング
ウェアラブルなどIoTソリューションの開発
越境ECなどのコンサルティング
AIマーケティングプラットフォームなどの製品の販売
ナレッジマネジメントやソーシャルネットワークの講演（実績：アカデミーヒルズ（六本木ヒルズ）、日立アカデミー、NTT、NEC Learning、日本ナレッジ・マネジメント学会、Business Blog & SNS World、Social Networking World Forum、GINZA SIX）
製品とサービス

Beat Shuffle (ソーシャル)
Beat Office
Beat Messenger
Beat Style
Beat Pro
Beat Media
主なメディアピックアップ

日経CNBC ニュース番組
日本テレビ「ヒルナンデス」
フジテレビ ニュース番組など多数
出版物

『3・11を支えた小さなヒーロー達-ソーシャル革命が示す日本の復興と未来』
『SNSマーケティング入門 上客を育てる23の方法』
『ビジネスSNSブック』
『Google+の衝撃』
経済成長の黄金律

黄金律のイメージ
経済成長の黄金律（けいざいせいちょうのおうごんりつ）は、一定の成長率で進む経済成長のうちで、消費が最も多い経済成長である。黄金則とも訳す。
エドムンド・フェルプスの寓話は、むかしむかしソロヴィア王国の百姓オイコ・ノモスが黄金律を思いつきました、という筋書きだが、本当は1960年代の初めにフェルプスをふくむ数人の経済学者がそれぞれ独自に黄金律を発案した。フェルプスらの定理によると、利子率が成長率に等しいのが黄金律である。
黄金律では資本が稼いだ収益を全て投資して蓄積する。このことを蓄積の黄金律とも資本蓄積の黄金律ともいう。黄金律では資本収益を全て再投資しないといけないので、資本を所有するだけの不労所得生活者は何も消費できない。黄金律の実現は経済の成熟を示す。
黄金律は単純なので分かりやすい。最適成長理論の基本中の基本とされる。政策当局は黄金律に魅せられて、黄金律をめざしたいと思うことがあるという。
概要 > 均斉成長（黄金時代）

1961年に黄金律を提唱したフェルプスは、全ての経済変数がそれぞれ一定の成長率で伸びてゆく経済成長を黄金時代とよんだ。
この黄金時代の概念は1956年にジョーン・ロビンソンが定義した。現実には経済が厳密に一定の伸び率で成長しつづけることはないので、黄金時代という言葉には「実現しそうにない神話的な状態」という意味がこめられていた。もともと黄金時代はギリシア神話上の時代区分のひとつであり、最も古く長くつづいた時代であったとされる。フェルプスが黄金律を提唱したときの寓話は、古代ギリシア風の架空の王国を舞台とし、その主人公は古代ギリシア語の「経済」をモジったオイコ・ノモスという名であった。
黄金律が提唱された当時は経済学で黄金時代という言葉がつかわれていた。現在は経済学で黄金時代という言葉をつかうことはほとんどなく、そのかわりに均斉成長という。これを恒常状態ともいうが、経済学者によっては成長率がゼロの場合に限ってこれを恒常状態とよぶことがあるというので気をつける。
黄金律が提唱される少し前、ニコラス・カルドアは経済統計を観察し、現実の経済成長がおおむね均斉成長であるという事実を発見した。カルドアはこれを定型化された事実（英語版）とよび、黄金律が提唱された年と同じ1961年に公表した。現代の経済成長理論でも、均斉成長は現実を要約して記述する概念として有益であると考えられている。
均斉成長における技術進歩は資本の生産効率を高めずに労働の生産効率を高めるかのようなかたちになる。これを労働拡張型技術進歩という。このことは、1961年に宇沢弘文が発表した論文で証明された（宇沢の定理）。これと同じ1961年に黄金律を提唱したフェルプスは、初めこのことに気づいていなかったが、1965年の第二論文でこれを取りいれた。
概要 > 黄金律

均斉成長（黄金時代）は成長率が一定であるというだけで、それ自体が望ましいというわけではない。一方、フェルプスは、黄金時代（ゴールデン・エイジ）で望ましいルールを黄金律（ゴールデン・ルール）とよんだ。黄金律は消費を最大化する黄金時代（均斉成長）と定義される。
黄金律で最大化されるのは消費であって、生産や所得が最大化されるわけではない。政策評価や経済分析の実務では国内総生産や国民所得で豊かさを測るが、経済学では消費で豊かさを評価する。
黄金律の定理によると、資本収益率（利子率）が成長率に等しくなる均斉成長が存在する場合、その均斉成長が消費を最大化する黄金律である。この定理を言葉で説明すると次のとおりである。資本を増やしたうえで成長率一定の均斉成長をたもつと、資本が増えたことで生産が増えて消費が増えるが、その一方で、均斉成長をたもつには資本への再投資を増やさないといけないので、その再投資の分だけ消費が減ってしまう。すると、増産で消費の増える分と、再投資で消費の減る分とがバランスするところがあれば、そこで消費が最大化される。そして、資本の増えた分に資本収益率をかけた分だけ生産が増え、また、資本の増えた分に成長率をかけた分だけ再投資しないと均斉成長をたもてないことがわかっている。これらを考えあわせると、資本収益率と成長率がバランスするところが、増産で消費の増える分と再投資で消費の減る分がバランスするところであり、そこが消費を最大化する黄金律である。つまり資本収益率と成長率が等しくなるところが黄金律である。以上について数式をもちいた説明は黄金律の定理の節を参照。
黄金律のアイデアは1947年にモーリス・アレがフランス語で著した本にさかのぼるといわれるが、黄金律の名で広く知られるようになったは、1961年にフェルプスが寓話のかたちのペーパーをアメリカン・エコノミック・レビュー誌で発表してからである。その後フェルプスは1965年に同誌で第二論文を発表し、1966年に著書『経済成長の黄金律』を刊行した。この間、黄金律と同様のアイデアは、モーリス・アレやジョーン・ロビンソン、トレイヴァー・スワン（英語版）、カール・クリスティアン・フォン・ヴァイツゼッカー（ドイツ語版）、ジャック・デルソー（フランス語版）によっても発表された。
2006年フェルプスがノーベル経済学賞を受賞した際、フェルプスの業績の一つに黄金律に関する研究が挙げられた。
概要 > 黄金律貯蓄率

フェルプスの寓話はソロヴィア王国を舞台とする。ソロヴィア王国という国名はフェルプスの同僚学者ロバート・ソローの姓をモジったものであり、ソローの成長モデルは貯蓄率 s を一定と仮定するモデルであった。フェルプスが初めて黄金律を提唱したとき、ソロヴィア王国の人びとは単純なので生産物の一定割合 s を蓄積するものと仮定して、s の中から消費を最大化する黄金律をえらぶという考え方をしていた。この考え方によると、黄金律では、資本収益の所得に占める割合と s が等しくなるという関係が成りたつ。この関係をフェルプスは蓄積の黄金律とよんだ。資本蓄積の黄金律ともよばれる。
このように s を一定と仮定して導いた黄金律の s を黄金律貯蓄率という。フェルプスは1965年の第二論文以降、s を一定を仮定することはなく、均斉成長で結果として s が一定になることを導いている。
最適成長理論

世界銀行レポート『黄金成長』によると、黄金律は最適成長理論で最も基本的な命題であると今も多くの経済学者が考えているという。また、ある学術博士はブログで、最適成長理論は無限の未来の消費を最大化する、これが黄金律なのだ、というようなことを書いている。しかし、以下で述べるように、最適成長理論における黄金律の位置づけはそれほど簡単なものではない。
最適成長理論 > 黄金律に向かう道すじ

2008年時点のフェルプスは黄金律を目指すのが最適といえないと認めているが、1961年に黄金律を提唱した当初のフェルプスは黄金律を望ましいものとして扱っていた。この場合、すでに黄金律に達しているときは黄金律をたもてばいいが、黄金律から外れているときはどのような道すじで黄金律に向かえばいいかという問題がある。この問題についてフェルプスは、寓話の主人公オイコ・ノモスに次のように主張させている（意訳）。
何としてでも今後ずっと確実に黄金律の道すじを進むべきです。黄金律では資本と生産の比率が決まっています。今の資本生産比率が黄金律より低ければ、その不足分がなくなるまで消費を先送りすべきです。今の資本生産比率が黄金律を超えていれば、その超過分がなくなるまで消費を前倒しすべきです。ひとたび黄金律に到達したら、そのあとは黄金律で投資することを皆で誓わなくてはいけません。黄金律にしたがって投資比率を収益比率と一致させてゆけば、後で悔やむことにならないでしょう。こうして最適に準じる社会投資政策の基礎ができあがるのです。
いそいで黄金律を達成すべきだというのがオイコ・ノモスの主張だが、最後で「最適に準じる」と語らせているあたり、この主張の甘さをフェルプス自身が認めていることを表わしている。厳密な理論を構成するためには、何が最適であるかを厳密に定める必要がある。フェルプスの寓話の筋書きは、数学者たちが最適をもとめて極値問題や汎函数やハミルトニアンに取りくみました、しかし実現できる答えを出せませんでした、そこで大がかりな最適化問題を忘れて単純に考えることになりました、そして賢い百姓オイコ・ノモスが黄金律を思いつきました、という話しであった。経済成長の最適化問題は、フェルプスが寓話を発表したあと、次に述べる最適成長モデルで解かれる。
最適成長理論 > 最適成長モデル

1960年代、フェルプスらの黄金律の研究と並行して、デイヴィッド・キャスやチャリング・クープマンスが最適成長モデルをつくりあげた。最適成長モデルは経済の進むべき望ましい道すじを一本えらぶ。その結果は、望ましい道すじの先にある均斉成長において、資本収益率が成長率を上まわり、消費が黄金律より少なくなる。
最適成長モデルが黄金律に達しないわけは、黄金律に達すると社会厚生（英語版）が無限になってしまって都合がわるいからである。このことを説明すると次のとおりである。最適成長モデルは、人々の日々の消費を数値で評価し、その数値を無限の未来まで積みあげて社会厚生を計算し、その社会厚生を最大にするように、経済の進むべき道すじを一本えらぶ。日々の消費を評価するにあたっては、未来を先にゆけばゆくほど日々の消費を割り引いて評価する。これは、目先の消費を優先して、先ゆきの消費を犠牲にする傾向があるということなので、長い目でみると消費が黄金律より少なくなる。先ゆきの消費をあまり割り引かないようにすれば長い目でみて消費は増えるが、そうして消費を増やして黄金律に近づけてゆくと、社会厚生が無限大になってしまう。社会厚生が無限大というのは素晴らしいことのように思えるが、無限大のまわりどれも無限大なので、一本の道すじをえらべない。道すじを一本えらべるようにすると黄金律に達しない。いいかえると、道すじを一本えらぶ最適成長モデルは黄金律をえらばない。
最適成長理論 > 動学非効率性

黄金律が最適成長モデルでえらばれないという点に関して、フェルプスは、その場合でも黄金律は動学非効率性の境界線として規範的な意義をもつと主張した。動学非効率性というのは、消費を一方的に増やせる機会があるのに、その機会を活かしていないという意味で無駄のある状況をいう。資本が黄金律を超えるほど余分に蓄積され、資本収益率が成長率を下まわるほど低下すると動学非効率におちいる。
現代の経済成長理論において黄金律貯蓄率は、きちんと定義された選好から導かれたものではないので最適性の観点からみると過去の遺物とみなされるが、そうであっても動学効率性の議論で役に立つとされる。動学非効率性の文脈において「蓄積の黄金律は今も最適成長理論で最も基本の命題である」といわれる。
たとえばグレゴリー・マンキューはトマ・ピケティ『21世紀の資本』を批判するペーパーで、動学非効率性の境界線として黄金律に言及している。批判されたピケティも実は『21世紀の資本』の目立たない場所で黄金律が動学非効率性の境界線になることを論じていた。ピケティは歴史データをもとに資本収益率 r が経済成長率 g を平均的に上まわるという不等式 r > g を見いだし、それを根拠にして、現実経済の動学非効率性を否定した。かつてマンキューは、もっと緻密な実証方法で先進国の動学非効率性を否定する結果をえたことがあった。
市場経済と黄金律 > 修正黄金律

もともと最適成長モデルは望ましい経済成長をえらぶためのものであったが、今はこれを市場経済のカリカチュアに使いまわす。これを新古典派成長モデルとか標準的新古典派モデル、あるいはラムゼイ・モデルという。
新古典派成長モデルは、均斉成長で利子率が成長率を上まわり、消費が黄金律より少なくなる。新古典派成長モデルが黄金律に達しないことを修正黄金律ということがある。また、均斉成長の利子率を決定する数式を修正黄金律ということがある。これを変形黄金則と訳すこともある。
新古典派成長モデルが黄金律に達しないわけは、黄金律に達するようにすると家計効用が無限大になってしまって都合がわるいからである。このことを言葉で説明すると、最適成長モデルのときの説明をほぼ繰りかえすことになるが、次のとおりである。新古典派成長モデルでは、永久に存続する家計が無限の未来を見とおして、日々の消費を数値で評価して、これを無限の未来まで積みあげて家計効用を計算し、その家計効用を最大にするように消費行動をえらぶ。日々の消費を評価するにあたっては、未来を先にゆけばゆくほど日々の消費を割り引いて評価する。これは、目先の消費を優先して、先ゆきの消費を犠牲にするということなので、長い目でみると消費が黄金律より少なくなる。先ゆきの消費をあまり割り引かないようにしてゆけば長い目でみて消費は増えるが、そうして消費を増やしていって黄金律に近づけてゆくと、家計効用が無限大になってしまう。無限大にならない程度にきつく割り引くようにする必要があるが、そうすると黄金律に達しない。以上について数式をもちいた説明は新古典派成長モデルの節を参照されたい。
市場経済と黄金律 > 国債発行

資本が黄金律を超えて蓄積されて消費が黄金律より少なくなる場合、政府は国債を十分に発行することで黄金律を達成できる。そのわけは次のとおりである。現役世代は老後にそなえて貯蓄し、老後は貯蓄を取り崩して消費するという世代重複モデル（英語版）を考える。現役世代が老後の生活を心配するあまり貯蓄しすぎると、資本が黄金律を超えるほど余分に蓄積される場合がある。その場合、政府が国債を十分に発行し、現役世代が国債で貯蓄すれば、貯蓄が余分な資本蓄積にまわらなくなり、その分消費が増えて黄金律が達成される。
この理論は1947年にモーリス・アレがフランス語で著した本にさかのぼるといわれるが、アレとは別にピーター・ダイアモンドが1965年にアメリカン・エコノミック・レビュー誌で発表した。このことはダイアモンドがノーベル経済学賞を受賞した際、その業績の一つに数えられている。
市場経済と黄金律 > 合理的バブル

資本が黄金律を超えて蓄積されて消費が黄金律より少なくなる場合、合理的バブルが発生する可能性があり、合理的バブルが均斉成長で存続すると黄金律が達成される。そのロジックは、ダイアモンドの世代重複モデルにおける国債を合理的バブルにおきかえたものであり、次のように考える。
資本が黄金律を超えるほど余分に蓄積され、資本収益率が成長率を下まわるほど低下すると、低収益の資本に投資するぐらいならバブルに賭けてみるのが合理的になる。そうして発生する合理的バブルの収益率は資本収益率と一致する。そのわけは、バブルの収益率が資本収益率より低ければバブルを売って資本を買えば儲かるし、バブルの収益率が資本収益率より高ければ資本を売ってバブルを買えば儲かるが、こうした裁定取引が十分に行われると収益率の違いがなくなるからである。
バブルというのは、本来無用の物でありながら、ただ値上がりするから買われ、ただ買われるから値上がりする。その性質上、バブルの膨張率はそのままバブルの収益率になる。
バブルがうまい具合に存続するような均斉成長をバブル均衡という。バブル均衡でバブルは経済成長率と同じ伸び率で膨張する。
まとめると、1.資本収益率は裁定取引によりバブル収益率と一致し、2.バブル収益率は性質上バブル膨張率に一致し、3.バブル膨張率はバブル均衡で経済成長率と一致する。つまりバブル均衡で資本収益率と成長率が一致する。このことはバブル均衡が黄金律であることを示す。
この合理的バブルの理論は1985年にジャン・ティロールがエコノメトリカ誌で発表した。この理論はティロールがノーベル記念経済学賞を受賞した際、その業績の一つに数えられている
近年の論調 > 世界銀行『黄金成長』

世界銀行が2012年に発行したレポート『黄金成長：ヨーロッパ経済モデルの輝きを取りもどす』は、黄金律にインスピレーションを得てタイトルをつけ、黄金律にもとづいて政策提言をおこなっている。
このレポートによると、黄金律は最適成長理論で最も基本的な命題であると今も多くの経済学者が考えている。黄金律をたもつことは経済の成熟をしめす。黄金律は単純なので分かりやすく、政策当局は黄金律に魅せられてこれをめざしたいと思うことがあるという。
近年の論調 > ピケティ『21世紀の資本』

トマ・ピケティは、2013年にフランス語で著し2014年に日本語に翻訳された『21世紀の資本』で、黄金律について次のような自説を展開している。およそ黄金律に対して否定的である。
歴史データをみると資本収益率が成長率よりずっと高いので、現実の資本は黄金律よりずっと少ない。現実経済が黄金律ほどの資本を蓄積するとは考えにくい。黄金律は抽象理論にすぎず実際問題であまり役に立たない。
黄金律において、資本を所有する不労所得生活者は、資本の収益の全てを再投資しないと自分の地位を保てないので、何も消費できない。したがって黄金律の実現は不労所得生活者の支配を終わらせる。しかし黄金律を無理に実現する必要はなく、そうするよりも不労所得生活者に課税するほうがずっと簡単で効果的だ。
黄金律は資本の上限を設定するだけのものであって、黄金律に到達するのが望ましいという主張を導き出すものではない。目先の消費を犠牲にしてまで先ゆきの黄金律をめざすのが適切とは限らない。
なお、以上のような議論でピケティは均斉成長を基準に考えている。均斉成長では資本と生産が同じ伸び率で成長することが知られる（宇沢の定理）。一方、ピケティは『21世紀の資本』の「おわりに」で資本が生産より速く急成長すると主張している。グレゴリー・マンキューはこれを批判して、ピケティのいうような成長は均斉成長から外れてゆくが、標準的な成長理論は均斉成長を基準にして考えるので、ピケティの考えは標準的理論から外れていると指摘した。
語源説

経済成長の黄金律は聖書の黄金律に由来するという説がある。この説によると、経済成長の黄金律の語源は、新約聖書マタイ伝にある黄金律「人にしてもらいたいと思うことは、あなたがたも人にしなさい」に由来し、これを経済用語におきかえると「現代の世代にも未来の世代にも同じだけ消費させる場合、あるいは、未来の世代の消費を自分たちの消費より少なくしない場合、一人当たり消費の最大量は黄金律である」と解釈できるから、黄金律と名づけられたのだという。また一説には、新約聖書ルカ伝第6章31節にある黄金律を世代間の関係に拡張したものなのだともいう。
もっとも、フェルプスが黄金律を命名したとき、黄金時代（ゴールデン・エイジ）のルールを黄金律（ゴールデン・ルール）と名づけたのであって、語源を聖書の黄金律に求めていない。後にフェルプスは次のように語っている。
黄金律という言葉はダジャレ（a play on words）であった。ロビンソン夫人が定常成長の状態を黄金時代と命名したので、黄金時代の選択に関する命題を黄金律と呼ぶのは当然であった。これにくわえて、この言葉の裏に聖書の黄金律「あなたが他人にしてほしいことを他人にしなさい」をほのめかした。
そしてフェルプスは、聖書の黄金律について、他人に権利を要求する者は同じ権利を他人に与えなければならないという意味と解釈する。この意味での黄金律にしたがうと、各世代は前の世代に要求する貯蓄政策を次世代のために自ら実践しなければならない。世代をまたいだ貯蓄政策を選ぶにあたっては、生産や資本収益などに対して一定の線形関係のかたちであらわされる貯蓄政策の中から選ぶ必要がある。さもなければ、各世代は前の世代に貯蓄を要求する一方で、自分は貯蓄を減らしてしまう、という。
数式をもちいた説明 > 宇沢の定理

変数がそれぞれ一定の伸び率で成長する均斉成長において、技術進歩は労働拡張型である。この定理は初めジョーン・ロビンソンが図示し、1961年に宇沢弘文が証明した。これを宇沢の定理という。
宇沢の定理について、証明方法を簡素化した Schlicht (2006)にもとづいて数式をつかって示すと以下のとおりである。
宇沢の定理では、次のような経済構造を考える。
Y_{t}=F(K_{t},L_{t};t)　…時点  t の生産物  Y_{t} は生産関数  F をつうじて資本  K_{t} と労働投入  L_{t} によってつくられる。関数  F は資本  K_{t} と有効労働  L_{t} に関して１次同次関数とする（規模に関して収穫一定）。関数中の最後の項「 ;t」は時点  t が進むにしたがって生産関数が変化することを示す。
Y_{t}=C_{t}+I_{t}　…生産物  Y_{t} は消費  C_{t} にあてられるか投資  I_{t} にあてられる。
{\dot {K_{t}}}=I_{t}-\delta K_{t}　…資本  K_{t} は投資  I_{t} によって増えるが、一定の減耗率  \delta  で減る。
以上の経済構造のもとで、 X\in \{Y,K,L,C,I\}について、各変数 X_{t}>0 は一定の率  g_{X} で成長する、すなわち X_{t}=X_{0}e^{g_{X}t}とする。これを時間微分すると {\dot {X_{t}}}=g_{X}X_{t}である。
均斉成長で生産と資本の成長率が一致することを以下のとおり示す。
まず、 g_{Y}=g_{I}を次のように導く。 {\dot {X_{t}}}=g_{X}X_{t}をもちいて、次の式1の時間微分から式2を得て、またその時間微分から式3を得る。
Y_{t}=C_{t}+I_{t}
g_{Y}Y_{t}=g_{C}C_{t}+g_{I}I_{t}
g_{Y}^{2}Y_{t}=g_{C}^{2}C_{t}+g_{I}^{2}I_{t}
これらを適宜代入して
(g_{Y}-g_{I})(g_{Y}-g_{C})Y_{t}=0
(g_{Y}-g_{I})(g_{C}-g_{I})I_{t}=0
を得る。 Y_{t}>0,I_{t}>0であるから
g_{Y}=g_{I} または  g_{Y}=g_{C}、かつ
g_{Y}=g_{I} または  g_{C}=g_{I}
である。ここで g_{Y}\neq g_{I}を仮定すると、上記1から  g_{Y}=g_{C} 、上記2から  g_{C}=g_{I} になるので、 g_{Y}=g_{C}=g_{I}になるが、これは g_{Y}\neq g_{I}の仮定と矛盾する。背理法により g_{Y}=g_{I}であることがわかる。
また、 g_{I}=g_{K}を次のように導く。 {\dot {K_{t}}}=g_{K}K_{t}を {\dot {K_{t}}}=I_{t}-{\delta }K_{t}に代入して次の式1を得て、またその時間微分から次の式2を得る。
g_{K}K_{t}=I_{t}-{\delta }K_{t}
g_{K}^{2}K_{t}=g_{I}I_{t}-g_{K}{\delta }K_{t}
これらから  K_{t} を消去して (g_{I}-g_{K})I_{I}=0を得る。 I_{t}>0であるから g_{I}=g_{K}である。
以上により、 g_{Y}=g_{I}=g_{K}であり、生産の成長率と資本の成長率が一致することが示された。一致する成長率を  g と表す。
生産の成長率と資本の成長率が一致することをふまえ、技術進歩が労働拡張型になることを以下のとおり示す。
0時点では次の式1であり、また Y_{t}=Y_{0}e^{gt}、 K_{t}=K_{0}e^{gt}、 L_{t}=L_{0}e^{g_{L}t}であるから、式1は式2のように書ける。関数の1次同次性から式2は式3になる。 A_{t}\equiv e^{(g-g_{L})t}と定義すると、式4を得る。
Y_{0}=F(K_{0},L_{0};0)
Y_{t}e^{-gt}=F(K_{t}e^{-gt},L_{t}e^{-g_{L}t};0)
Y_{t}=F(K_{t},L_{t}e^{(g-g_{L})t};0)
Y_{t}=F(K_{t},A_{t}L_{t};0)
関数形の変化を示す最終項がゼロで固定されることは関数形が変化しないことを意味する。最後の式4の関数のなかで  A_{t} は一定の率で成長し、労働  L_{t} を拡張するかのような形になっているので、これを労働拡張型技術進歩という。また  A_{t}L_{t} を有効労働という。有効労働  A_{t}L_{t} は、生産  Y_{t} や資本  K_{t} と同じ率  g で成長する。
数式をもちいた説明 > 黄金律の定理

資本の収益率（利子率）が成長率に等しくなる均斉成長が存在する場合、その均斉成長が黄金律である。このことをロビンソンは新古典派定理とよんだ。フェルプスは、黄金時代における消費最大化に関する定理とよんだ。後にフェルプスはこれを黄金律の定理とよんでいる。
この定理をPhelps（1965）にもとづいて数式をつかって示すと次のとおりである。
経済構造は次の3つの式であらわされるものとする。
Y_{t}=F(K_{t},A_{t}L_{t})　…時点  t の生産物  Y_{t} は生産関数  F をつうじて資本  K_{t} と有効労働  A_{t}L_{t} によってつくられる。生産関数  F は１次同次関数とする（規模に関して収穫一定）。有効労働  A_{t}L_{t} は、技術  A_{t} と労働  L_{t} を掛け合わせたものであり、まとめて定率  {g} で外生的に増加するものとする（労働拡張型技術進歩、前述）。
Y_{t}=C_{t}+I_{t}　…生産物  Y_{t} は消費  C_{t} にあてられるか投資  I_{t} にあてられる。
{\dot {K_{t}}}=I_{t}-\delta K_{t}　…資本  K_{t} は投資  I_{t} によって増えるが、一定の減耗率  \delta  で減る。
以上３つの経済構造式を資本の微分方程式のかたちにまとめると次式を得る。
{\dot {K_{t}}}=F(K_{t},A_{t}L_{t})-{\delta }K_{t}-C_{t}
外生変数である有効労働  A_{t}L_{t} で資本  K_{t} と消費  C_{t} を割って基準化し、それぞれを小文字  k_{t} と  c_{t} であらわす。規模に関する収穫一定の仮定の下で  f(k)\equiv F(k,1) と定義すると、上記の微分方程式から  A_{t}L_{t} を消去できる。
{\dot {k_{t}}}+gk_{t}=f(k_{t})-{\delta }k_{t}-c_{t}
均斉成長で資本  K_{t} と消費  C_{t} は有効労働  A_{t}L_{t} と同率で成長するので、有効労働  A_{t}L_{t} で基準化された資本水準  k_{t} と消費水準  c_{t} は均斉成長で一定になる。一定になる資本水準を  {k} 、消費水準を  {c} と表すと、上記の式で次のようになる。
c=f(k)-(\delta +g)k
そして消費水準  c を最大化する黄金律資本  k^{*} をもとめる。まず、均斉成長で消費がプラスになるの領域がないとプラスの黄金律は存在しないので、消費がプラスになる領域があることにしよう。生産関数が2回微分可能であり、その1回微分が正で2回微分が負である場合  (f'>0,f''<0) 、消費水準  c を最大化する黄金律資本  k^{*} は、上記の式で  c を  k で微分してゼロとなる点である。
f'(k^{*})-\delta -g=0
f'(k)-\delta  は資本の純収益率であり、これを利子率  r と表す。黄金律利子率  r^{*}{\equiv }f'(k^{*})-\delta  を用いて次式を得る。
r^{*}=g
これにより利子率が成長率に等しい均斉成長が存在し、それが黄金律になることが示された。
微分不能な点のあるハロッド・ドーマー型生産関数の場合も、黄金律を示すことができる。Golden Rule savings rate
劇団急旋回

劇団急旋回（げきだんきゅうせんかい）は、俳優の石坂浩二が主宰する日本の劇団。
1988年に結成、1996年の公演を最後に活動を休止。
来歴

1983年に、前身の「IME（石坂ミュージカル・エンタープライズ）附属ミュージカル研究所」を設立。ダンス、歌、演技の総合的なレッスンを行い、定期的に作品を発表した。
1988年に名称を「劇団急旋回」と命名、以降本格的なミュージカル公演を上演した。
上演作品はほとんどが石坂浩二の脚本・演出によるオリジナルミュージカル。
1996年の公演を最後に活動を休止。
その他

1990年に、ニュージーランド公演を行い、現地の話題となった。
「十二人の怒れる男」（1985年 パルコSPACE PART3）や「お気に召すまま」（1990年 銀座セゾン劇場）など外部の石坂浩二演出作品にも、劇団員が多数起用された。
1994年には、倉田保昭が主宰する倉田プロモーションと組んでナムコ・ワンダーエッグでのイベント「キャプテン・ティアラ」を上演、ウッチャンナンチャンの南原清隆が振付を担当し「ウンナン世界征服宣言」で放映された。
石坂浩二は「世界まるごとHOWマッチ」のホールインワン賞で得た世界一周旅行のチケットで、多数の劇団員をニューヨーク研修に派遣したらしい。
「伊馬家騒動顛末記」（1993年）には殺陣師の林邦史朗が特別出演し、石坂とコンビの「夜警」役でコントを披露した。
音楽に小針克之助（六三四Musashi）や山下透、金森隆らが参加していた。
上演作品 > 劇団急旋回

ユノーの休日（1989年　浅草常盤座）
アリン・カングリ（1989年　浅草常盤座）
ドンナ・ドッチ綺譚（1990年　浅草常盤座）
ALING KHANGLI（1990年　ニュージーランド ジェイムス・ヘイ劇場）
らんらん学園漂流記（1990年　表参道THE SPACE）
SAH・LA・VA〜然らば〜（1991年　浅草常盤座）
吉野山幻終始千本桜（1992年　表参道THE SPACE）
麻可部十兵衛の謀事（1992年　北沢タウンホール）
伊馬家騒動顛末記（1993年　東京芸術劇場）
風説津久見城縁起（1993年　SPACE ZERO）
ザ・龍ーたひこの夢（1994年　SPACE ZERO）
ザ・龍ーたひこの夢 再演（1995年　SPACE ZERO）
白虎茜坂紅蓮隊（1996年　スフィアメックス）
上演作品 > IME附属ミュージカル研究所

TOKYO235（1984年）
Words Wars（1985年）
エンビアス（1986年）
ノアノア - 楽園 -（1986年） ※ポール・ゴーギャン『ノアノア』を参照
ザ・龍（1987年）
235TOKYO（1987年）
ザ・龍 再演（1987年）
Doji-Dotch（1988年）
出身俳優

宇治川まさなり（演出家・振付家）
藤森一朗（演出家・脚本家）
四代目隅田川馬石（落語家）
真下有紀（俳優）
西村直人（俳優）
間天憑（俳優）
太田浩人（俳優）
大野ちかこ（俳優）
夏樹紗英子（俳優）
坂井成紀（俳優）
瀬下尚人（THE CONVOY）
伽藍琳（俳優）
藤原麻由（俳優）
おいかどいちろう（大道芸人）
小山けいと（ヴォーカリスト）
白神直子（ヴォーカリスト）
戸田ダリオ（タレント）
大成修司（声優）
三波伸一 （コメディアン）
菊地美奈子（俳優）
カテプシンK

カテプシンK（略称CTSK）は 、CTSK遺伝子によってエンコードされているシステインプロテアーゼ。
機能

カテプシンKは、カテプシンB、L、Sなどと同様、リソソームに局在するシステインプロテアーゼの１つである。
手塚らにより、ウサギ破骨細胞に特異的に発現する遺伝子の１つとしてOC-2がクローニングされ、本遺伝子が新規システインプロテアーゼをコードする可能性が示された。その後、ヒトにおけるOC-2相同遺伝子もクローニングされ、データベース検索の結果、本遺伝子が、カテプシンLやカテプシンSと中程度の相同性を示す新規システインプロテアーゼをコードすることが明らかとなった。本遺伝子のクローニングに関しては、複数の研究グループがほぼ同時期に論文報告を行い、カテプシンK、カテプシンO2、カテプシンXといった名称が提唱されたが、最終的にカテプシンKが正式名称として採用されることになった。なお、このKは、クローニングに携わった、久米川、小久保、（手塚）建一といった主要メンバーのイニシャルに含まれるKに由来する。
破骨細胞において産生されたカテプシンKは、骨表面に面した波状縁から骨表面へ向けて分泌され、主要骨基質成分であるⅠ型コラーゲンを強力に分解にすることにより、骨吸収に関わる。なお、破骨細胞にはカテプシンB、L、Sの発現も認められるが、その程度はカテプシンKに比べてきわめて低い。
臨床的意義

カテプシンKは濃化異骨症（英語版）の原因遺伝子であることが明らかにされた。フランスの画家アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックは本疾患を患っていたとされ、骨の形成不全のため、特異な風貌と繰り返す骨折を余儀なくされ、36歳でその生涯を終えている。また、カテプシンK遺伝子欠損マウスは骨硬化症様の表現系を呈することも報告された。
これらの研究成果により、実際に生体においてもカテプシンKが破骨細胞による骨吸収に関与することが示されたため、有望な新規骨粗鬆症治療薬として、多くの製薬企業がカテプシンK特異的阻害剤の開発を手掛けた。その中で、メルクが開発したオダナカティブ（英語版）については、第3相臨床試験の結果が良好ということで、近い将来に上市される可能性が高い。
フェイブルマンズ

| フェイブルマンズ |
| --- | --- |
 The Fabelmans
監督:  スティーヴン・スピルバーグ
脚本:  スティーヴン・スピルバーグ トニー・クシュナー
製作:  クリスティ・マコスコ・クリーガー スティーヴン・スピルバーグ トニー・クシュナー
出演者:  ミシェル・ウィリアムズ ポール・ダノ セス・ローゲン ガブリエル・ラベル（英語版） ジャド・ハーシュ
音楽:  ジョン・ウィリアムズ
撮影:  ヤヌス・カミンスキー
編集:  マイケル・カーン
製作会社:  アンブリン・エンターテインメント リライアンス・エンターテインメント
配給:   ユニバーサル・ピクチャーズ  東宝東和
公開:   2022年11月11日  2023年3月3日
上映時間:  151分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:   $45,532,316  $17,348,945
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『フェイブルマンズ』（原題：The Fabelmans）は、2022年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はスティーヴン・スピルバーグ、出演はミシェル・ウィリアムズとポール・ダノなど。スピルバーグ監督が自身の子ども時代にインスパイアを受けて制作した作品で、スピルバーグの母リアと父アーノルドに捧げられている。
第47回トロント国際映画祭で最高賞にあたる観客賞を受賞した。
ストーリー

第二次世界大戦直後の1952年。ニュージャージーに住むユダヤ人の一家・フェイブルマン家の長男サミーは、小学校低学年にして両親と共に初の映画鑑賞を体験した。映画館に響き渡る列車の激突シーン（『地上最大のショウ』）に夢中になったサミーは、父の8ミリカメラで撮影する映画少年に成長して行く。
サミーの父バートは最新技術であるコンピューターの優秀なエンジニアだが、生活は厳しく、元ピアニストの母ミッツィはサミーや妹たちの世話に忙殺される専業主婦として生活していた。やがて時代がコンピューターを認知すると、父バートは大企業に引き抜かれ、一家はアリゾナに転居することになった。助手は招かれていないと聞き激怒するミッツィ。助手のベニーは父バートの親友であり、サミーたちにとっても家族同然の独身男だったのだ。
ベニーも共に就職する形でアリゾナに移る一家。その地で高校生になったサミーは撮影の腕を磨き、映画監督になる夢を膨らませて行った。だが、家族のファミリーキャンプの映像を編集したサミーは、母ミッツィと助手ベニーのキスシーンが写り込んでいることに気が付いた。予期せぬものを撮影してしまい、一時は映画への情熱まで失いかけるサミー。
父バートは滅多に怒らず、母ミッツィを深く愛する優しい男だが、感情を表すことが苦手で、人の話しを黙って受け止めるタイプだった。芸術家で感性が人一倍豊かなミッツィは、喜怒哀楽を表に出すベニーに惹かれてしまったのだ。そんな時に父バートの更なる転職が決まり、一家はベニーを残してカリフォルニアに引っ越した。
1964年、カリフォルニアで高校3年の最後の数ヶ月を過ごすサミー。新しい高校にはユダヤ嫌いを公言するローガンら男子がいて、いじめられるサミー。たが、サミーにキリストを信じさせたいクリスチャンのモニカと恋仲になり、高校の行事である「おサボり日」(卒業学年の海岸への遠足)の撮影も任された。
母ミッツィはついにベニーと暮らしたいと口にし、父バートは静かに離婚を受け入れた。妹たちは母と去ることになり、サミーは高卒で映像の仕事を探す決心をした。高校最後のプロムの夜に、モニカに一緒にハリウッドへとプロポーズするサミー。だが、大学進学が決まっているモニカは断った。
プロムの出し物として「おサボり日」の記録映画を上映しながら涙するサミー。その映画の主役は、いじめっ子のローガンだった。美男子な上に逞しいスポーツマンで、見るからに主役タイプのローガンを、サミーは作品の要として使わずにいられなかったのだ。
映画は大好評だったが不機嫌そうなローガンは、無人の校舎で座り込むサミーを見つけて「いじめの仕返しか！」と詰め寄った。自分の足の速さは努力して身に付けたと叫ぶローガン。だが周囲の人々はヒーローだから当然としか見ず、正当に認められない事がローガンの悩みだったのだ。泣いて本心を吐露したローガンは、映画のためなら大嫌いな反ユダヤ主義者とも友達になると言うサミーを少し見直し、立ち去った。
一年後、父の許しを得て大学を中退したサミーは、ハリウッドで就職活動に励み、テレビ映画制作の下っ端の仕事にありついた。撮影スタジオでサミーを面接し、熱心な彼を向いのオフィスに連れて行くプロデューサー。そこで巨匠のジョン・フォード監督に会ったサミーは、ほんの数分の会話だったが、将来への希望に包まれた。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
サミー・フェイブルマン - ガブリエル・ラベル（英語版）（入野自由）
幼少期のサミー - マテオ・ゾリアン・フランシス＝フォード（釘宮理恵）
ミッツィ・フェイブルマン - ミシェル・ウィリアムズ（小林さやか）
バート・フェイブルマン - ポール・ダノ（内田夕夜）
ジョン・フォード - デイヴィッド・リンチ（糸博）
ベニー - セス・ローゲン（落合弘治）
ボリス・シルドクラート - ジャド・ハーシュ（宝亀克寿）
モニカ・シャーウッド - クロエ・イースト（英語版）（大平あひる）
ローガン・ホール - サム・レヒナー（村井雄治）
チャド・トーマス - オークス・フェグリー（宮城一貴）
レジー・フェイブルマン - ジュリア・バターズ（久野美咲）
幼少期のレジー - バーディー・ボリア
ナタリー・フェイブルマン - キーリー・カルステン（宇山玲加）
幼少期のナタリー - アリーナ・ブレイス
リサ・フェイブルマン - ソフィア・コペラ（木野日菜）
ハダサー・フェイブルマン - ジーニー・バーリン（鈴木れい子）
ロジャー - ガブリエル・ベイトマン（近松孝丞）
バーナード・ファイン - グレッグ・グランバーグ（松川裕輝）
評価

RottenTomatoesでは256件のレビューに基づき、91%の好評価を得ている。
評価 > 受賞・ノミネート

| 賞 | 発表日 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 作品賞 | フェイブルマンズ | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 監督賞 | スティーヴン・スピルバーグ | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 主演女優賞 | ミシェル・ウィリアムズ | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 助演男優賞 | ポール・ダノ | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 助演男優賞 | ジャド・ハーシュ | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 若手俳優賞 | ガブリエル・ラベル | 受賞 |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | アンサンブル演技賞 | キャスト陣 | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 脚本賞 | スティーヴン・スピルバーグ トニー・クシュナー | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 撮影賞 | ヤヌス・カミンスキー | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 衣装デザイン賞 | リック・カーター カレン・オハラ | ノミネート |  |
| クリティクス・チョイス・アワード | 2023年1月15日 | 作曲賞 | ジョン・ウィリアムズ | ノミネート |  |
| ゴールデングローブ賞 | 2023年1月10日 | 作品賞(ドラマ部門) | フェイブルマンズ | 受賞 |  |
| ゴールデングローブ賞 | 2023年1月10日 | 監督賞 | スティーヴン・スピルバーグ | 受賞 |  |
| ゴールデングローブ賞 | 2023年1月10日 | 主演女優賞（ドラマ部門） | ミシェル・ウィリアムズ | ノミネート |  |
| ゴールデングローブ賞 | 2023年1月10日 | 脚本賞 | スティーヴン・スピルバーグ トニー・クシュナー | ノミネート |  |
| ゴールデングローブ賞 | 2023年1月10日 | 作曲賞 | ジョン・ウィリアムズ | ノミネート |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 作品賞（ドラマ部門) | フェイブルマンズ | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 監督賞 | スティーヴン・スピルバーグ | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 主演男優賞（ドラマ部門） | ガブリエル・ラベル | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 主演女優賞（ドラマ部門） | ミシェル・ウィリアムズ | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 助演男優賞 | ポール・ダノ | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 脚本賞 | スティーヴン・スピルバーグ トニー・クシュナー | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 編集賞 | サラ・ブロシャー マイケル・カーン | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 美術賞 | リック・カーター | 未決定 |  |
| サテライト賞 | 2023年2月11日 | 作曲賞 | ジョン・ウィリアムズ | 未決定 |  |
| トロント国際映画祭 | 2022年9月18日 | 観客賞 | フェイブルマンズ | 受賞 |  |
滋賀県を舞台とした作品一覧

滋賀県を舞台とした作品一覧（しがけんをぶたいとしたさくひんいちらん）では、滋賀県内をモチーフあるいはロケーション撮影地にした小説、アニメーション、テレビドラマ等を記述する。