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谷川貞治
谷川モンスター路線

2003年にK-1プロデューサー就任して以降は、前年にボブ・サップが格闘技経験が少ないにもかかわらず圧倒的なパワーと巨体で勝ち進み、そのキャラクター性でK-1のみならず格闘技に興味がない一般人にも知れ渡るほど日本中に旋風を巻き起こしたことを踏まえて、記者会見やSRS出演時に「これからは格闘技経験の豊富な選手よりもサップのように体格とパワーがある選手をアメフトとかからも探してきて参戦させます」と明言。しかし、谷川の意向によって参戦したチェ・ホンマンや曙、モンターニャ・シウバ、バタービーンなどの大型選手たちは、トップ戦線に勝ち残ることはできなかった。
大会が開催されるたびに必ずと言っていいほど視聴率の話題を切り出し、ボビー・オロゴンや金子賢といった、格闘技経験、プロスポーツ経験のない芸能人を参戦させるなどした。
また、話題性がある格闘技素人を参戦させることを優先して、ムエタイでの実力と実績は抜群であるアレクサンダー・ウスティノフやヨードセングライ・フェアテックスといった真の強豪選手を1 - 2回参戦させただけですぐに干すようになり、ウスティノフに負けた直後の選手がK-1本選に何度も参戦していた（詳細はアレクサンダー・ウスティノフの項を参照）。ヨードセングライがK-1 MAXに初参戦して勝利した翌日には、「あれは触らぬ神に祟りなしですねぇ」「タイ人が増えるのは問題です。多くて二人まででしょう。タイ人ばかりになっちゃうので規制をかける」とコメントした。
さらに2004年のK-1WGPシリーズにおいて「世代交代」を大々的に打ちだし、新世代代表として前年度決勝進出者のレミー・ボンヤスキーと武蔵をプッシュしたが、同年のWGP決勝大会でレミーと武蔵が不可解な判定で決勝に進出したことに対して選手・ファン・専門家から抗議が殺到し、判定が再審議されたが結果は覆らなかったことがK-1公式サイトで発表された。
2004年FEGのオフィシャルサイトにて「K-1マニフェスト」として10の公約を発表するが、内容は
1. マイク・タイソンをK-1のリングに上げる（→2010年現在までタイソンの参戦は無く、2006年にはタイソンが逮捕されている）
2. 新しい格闘技のイベントを旗揚げする（→2005年に従来の「K-1 MMA（ROMANEX）」をリニューアルさせたHERO'Sを立ち上げた）
3. ヒクソン・グレイシーとどでかいことをやる。（→特に何も行われていない）
4. 曙vs サップを名勝負数え歌にする（→曙は一度しか勝利が無く、サップとは契約問題で揉めており、両者の対戦は一度しか実現していない）
5. 曙以上の大物をスカウトする（→特に何も行われていない）
6. サップを新日本プロレスのチャンピオンにする（→2004年にIWGPヘビー級王座を獲得）
7. WRESTLE-1を復活させる（→2005年に復活したものの、グランプリ途中で打ち切りとなって以来、再開されていない）
8. K-1各シリーズを大改革する（→公約発表から3年後にようやくWGPシリーズにてワンマッチの王座、ヘビー級、スーパーヘビー級の創設、6年後の2010年にMAXシリーズでライト級創設）
9. 視聴率でオリンピックに勝つ（→それほどの高視聴率は取れていない）
10. 以上のことがひとつでも守れなかった場合、坊主になることを検討する。
など実行できなかったものが多かった。
2003年からは総合格闘技イベントPRIDEが地上波ゴールデンタイム放送に進出して台頭し始め、PRIDE主催者側が「コアなファンに向けたカードを組んでいく」と常々公言し、好カードを組んでいたこともあり、コアなファンがPRIDEへと流れていく要因にもなり、K-1側の優良外国人選手もPRIDEに引き抜かれるようになった。また、テレビ視聴率も大型選手や芸能人ファイターが珍しかった当初は高い視聴率を獲得していたが、次第に飽きられ、視聴率も低下していった。
こういった批判を受けて2005年に「原点回帰」を表明し、徐々にモンスター路線から競技路線にシフトしていくようになり、テクニックに欠ける大型選手やプロ格闘家としてのキャリアの無いタレントなどのモンスター路線を象徴する選手は2008年には完全にいなくなった。ファイトスタイルと人気の低さゆえに、石井館長に嫌われて（石井館長はファイトスタイルを嫌っていたのであり、人間性は否定していない）、不遇な状況を強いられていた実力者セミー・シュルトをK-1本選に参戦させたり、トーナメントだけでなくワンマッチの王座を創設、新しい階級の増設、アマチュアの大会、K-1甲子園などといったことを実現させ、「K-1を五輪競技にすること」を目標に活動するようになっている。
しかし、首相撲からの攻撃を禁止といった、特定の選手に対するあからさまなルール改正をするなど、競技性の重視とは言えないこともしている。
2006年8月5日に行われた総合格闘技イベントHERO'Sで、移籍後初戦となる桜庭和志が相手選手ケスタティス・スミルノヴァスからの打撃によって半失神状態であったにもかかわらず試合を続行したうえ、桜庭の頭部がロープの外側に出ているという理由で試合を一時停止してリング中央に移動させるなどの対応があった。この試合に対して安全面を重視する前田日明SVが激怒し、谷川が詰め寄られるという事態が起きた。前田に対しては「僕がやったんじゃないですよ!」と返答。「僕はちょうど死角になってよく見えなかったんです」 と回答している。試合中も解説の船木誠勝が「止めた方がいいんじゃないですか？」と発言していたが、これを無視していた。桜庭は9月25日の練習中に嘔吐し、検査の結果、脳には異常が無かったが、椎骨脳底動脈血流不全と診断され、10月9日の興行に欠場することとなった。
秋山成勲との関係

2006年大晦日のK-1 PREMIUM 2006 Dynamite!!のメインイベントで、秋山成勲が桜庭和志に行った反則に対する批判(秋山成勲#試合での反則行為の指摘#総合格闘技を参照)を鎮めるために奔走。しかしながら、二転三転する言い訳に世論の非難が高まり、最終的に反則の一部を認め、秋山に対して無期限出場停止の裁定を下すことで沈静化を図った。
その後、秋山復帰のために奔走し、無期限出場停止の裁定から10か月後には秋山の母国である韓国での復帰戦を用意した。
2007年大晦日の興行やれんのか! 大晦日! 2007に派遣した秋山成勲が三崎和雄にKO負けすると、勝者である三崎に対し反則を行ったと抗議し、「（元韓国人だった秋山を支持している）韓国ファンが怒っているから、三崎はソウルスタジアムで10万人の韓国人に囲まれた状態で秋山と再戦するべき。」と見解を述べた。当該試合は、2008年1月22日に無効試合と変更された。
「やれんのかは1度限りのイベントで、再戦を約束するものではない」（島田裕二ルール・ディレクター）という興行であるが、谷川は秋山のために再戦の場を設けない関係者を批判し、2008年1月23日の記者会見では「秋山vs三崎戦は2試合行う約束をやれんのか!サイドと交わしており、勝手に戦極と契約した三崎はモラルに欠ける」「大きな試合にはリマッチがつきもの。その自覚がない三崎選手はファンとか他の選手とかに失礼。チャンピオン失格です。」と発言した。
2008年12月11日のDynamite!! 〜勇気のチカラ2008〜に関する記者会見で、欠場を希望した秋山について「これ以上、交渉するつもりはないです」と発言した。対戦相手として10名ほどの選手を挙げて交渉したにもかかわらず合意に至らず、加えて秋山が希望するファイトマネーがK-1最高水準に達したことにより、FEGサイドとの関係も悪化し、「残念としかいえない。格闘技を盛り上げないといけない時期に非常に残念です」と秋山を批判。その後も専門誌等で、秋山とは距離を置く旨の発言をした。
2009年3月5日、秋山がDREAMを離脱しUFCに移籍。韓国で行われた会見で「強い相手との対戦を望んだのに、マッチメイクを実現してくれなかった。弱い相手と対決することを望むならDREAMに残っただろう」と谷川を批判した。しかし、秋山は自伝にて「総合ルールでジェロム・レ・バンナとのリベンジ戦か、バダ・ハリとの対戦を希望した」と明かしており、K-1ファイターであるバンナとハリは秋山が主戦場とする総合格闘技ルールの経験は浅く、ハリに至っては総合ルールで勝ったことが一度も無いため、客観的に見て強豪とは言えない。また、谷川は格闘技専門誌等で「こちらはミルコ・クロコップや青木真也辺りと対戦してほしいとオファーしたが、秋山くんは自分よりも2階級も下で総合ルールの経験が一度も無い魔裟斗とK-1と総合のMIXルールで対戦したいと言ったり、高額なファイトマネーを要求したり、“強い相手と戦いたいからマッチメイク権を譲渡しろ”などと無理難題な要求をしてきた」と発言している。
関連書籍

谷川貞治「アンディ・フグの生涯」（ISBN 4331507440）
谷川貞治・ターザン山本「最強の格闘王を探せ!―"異種格闘技"新時代を読み解く!」（ISBN 4796628703）
谷川貞治・堀辺正史「武道と他流試合 日本人よ、グレイシーに学べ!」（ISBN 4583032307）
西田健「K-1&格闘技の"真実"」（ISBN 4876933405）
谷川貞治「平謝り―K‐1凋落、本当の理由」
ミメーシス

ミメーシス（英語: Mimesis [mɪˈmiːsɪs, mə-, maɪ-, -əs]、古代ギリシャ語: μίμησις、mīmēsis）とは西洋哲学の概念の一つ。直訳すれば「模倣」という意味であり、人・物の言葉・動作・形態の特徴を模倣することによってその対象を如実に表現しようとする行為。ミーメーシス、ミメシスとも。
プラトン・アリストテレス

プラトン（『国家』第10巻）やアリストテレス（『詩学』）によって、この概念は創作芸術（詩作）の本質を表すものとして認知されるようになった。
プラトンが、詩人たちが行う「模倣」としての「詩作」を、「弁論術」や「ソフィストの術（詭弁術）」と同じように、対象についての知識・技術を持ち合わせないまま、大衆の感覚・感情・快楽に訴えて誘導することを目的としたものとして批判的に捉え、あるべき国家からは追放することが望ましいとすら主張した（詩人追放論）のに対し、アリストテレスは「模倣」は人間の本性に根ざした自然な行為だとして肯定的に捉えた。
なお、プラトンの場合、自然界の個物はデミウルゴスによってイデアの「模造」として作られたという主張を『ティマイオス』で行なっているが、この場合は詩人の場合と違って批判的な意味でこの語を用いてはいない。
豹マン

『豹マン』（ジャガーマンまたはひょうマン）は、ピー・プロダクションが企画した特撮キャラクター。読みの異なる2作品が存在する。
豹（ジャガー）マン

1967年8月にピー・プロダクションが製作した、特撮巨大ヒーロー番組のパイロットフィルム。約15分、カラー。
プロデューサー：斉藤正勝
監督：船床定男
脚本：高久進
撮影：菊地奛
照明：榑松良司
キャラクターデザイン：江波譲二
ナレーター：浦野光
アクション：JFA
銀河系太郎：魚住鉄也（声：納谷六朗）
本郷春雄：江木俊夫
藤波千鶴：高見エミリー
藤波博士：小栗一也
チー坊：不明（声：松島みのり）
シグマ(声)：森山周一郎
マスクの造形は高山良策による。
仮面が金色なのは前年に公開された映画『黄金バット』の影響であった。
『冒険王』1967年10月号から1968年3月号連載 作画：永島慎二・林久男
豹（ひょう）マン

『豹（ジャガー）マン』の後を受けて製作された、等身大ヒーローのパイロットフィルム作品。豹マンのアクション以外は、イラストでの紹介というもので、監督は小嶋伸介。約10分、カラー。
マスクは後年のタイガージョーやタイガーセブンに共通する、豹そのものの「ネコ科動物」タイプで、高山良策が造形。変身シーンは、実写の秋月光太郎の顔や手に毛を貼りつけるなどのメイクを施しながらのコマ撮りや、リアルなアニメ合成で徐々に豹の毛が描き加えられるという、怪奇映画の『狼男』のようなビジュアルとシチュエーションだった。
『週刊少年マガジン』1967年42号から1968年17号連載 作画：南波健二（原作：宮崎惇）
『ぼくら』1968年新年号付録から7月号付録連載 作画：桑田次郎
『冒険王』1968年4月号 作画：永島慎二・林久男→1968年5月号から8月号井上智
『たのしい幼稚園』1968年1月号から5月号連載 作画：久松文雄
『豹マン 上』（2005年3月4日発行） ISBN 4-7759-1028-0
『豹マン 下』（2005年4月4日発行） ISBN 4-7759-1027-2
後年の作品への影響

いずれの企画も実現には至らなかったが、その後のピー・プロ作品に大きな影響を与えている。
1971年の『宇宙猿人ゴリ（スペクトルマン）』は本作品の企画を継承しており、金色のマスク・等身大ヒーローと巨大ヒーローを兼ねた部分はスペクトルマンに、動物マスクのキャラクターはゴリにそれぞれ引き継がれている。「マンドー」と「グレートマグモン」が、「ゼロン」と「ミドロン」として登場している。さらに「ゼロン」は、後に身体を赤く塗りなおして改造され、同作にマグマザウルスとしても再登場している。
モチーフを豹からライオンへ、そして時代劇へと大幅な変更を経た『快傑ライオン丸』（1972年）としてテレビシリーズ化を果たし、ネコ科の猛獣をモチーフにしたヒーローの路線を築く。
『豹（ジャガー）マン』の敵、「マントルゴッド」の設定の一部は『風雲ライオン丸』（1973年）に流用されている。
1980年に外国との共同制作で再び猫科の猛獣をモチーフにしたヒーローが登場するSF作品の『シルバージャガー』が企画され、パイロットフィルムが製作された。
映像ソフト

1980年代に株式会社SHOWAから、『豹（ジャガー）マン』と『豹（ひょう）マン』の両方を収録したビデオソフト（9800円、品番：SOW9）が発売され、ピープロの通販などで販売された。
オープニングや本編のダイジェスト映像は、以下の映像ソフトに収録されている。
東映ビデオ「TVヒーロー主題歌全集9 ピープロ編」（VHS）
ハミングバード「ピー・プロ テーマ&変身コレクション」（VHS・LD）
株式会社SHOWA「シルバージャガーの誕生」（VHS）
DVD版やBD版は未発売である。
エピソード

『豹（ジャガー）マン』で使用されたぬいぐるみ怪獣「マンドー」と人形アニメ用モデル「グレートマグモン」のうち、「マンドー」はアニメ作品『ちびっこ怪獣ヤダモン』（1968年）に怪獣「ゼロン」として実写合成で登場。
『豹（ジャガー）マン』に登場した渡辺善夫によるマントルゴッドの合成画は、『風雲ライオン丸』（1973年）に流用されている。
高山良策は3種類の豹マンを造形したが、1種類のマスクは映像未使用に終わっている。
ミャンマー・アリン

ミャンマー・アリン （ビルマ語: မြန်မာ့အလင်း、Myanmar Alin、Myanmar Ahlin、またはMyanma Ahlin） は、ミャンマー・ヤンゴンの国営ビルマ語日刊新聞。1914年に創刊されたミャンマーで最も歴史の長い新聞。チェーモン紙とともに国営ビルマ語新聞の一つでミャンマー政府情報省発行。公称220,000部売上。記事は政府のプロパガンダとしての要素が強い傾向にある。
歴史

ミャンマー・アリン紙（ビルマ・アリン）は、1914年イギリス植民地時代にヤンゴンで雑誌として創刊された。この雑誌は第二次世界大戦まで反植民地主義の立場をとることで知られていた。1962年国軍クーデターにより政権を掌握したネ・ウィンは国内メディア各社を解散。1969年にミャンマー・アリン紙は国有化された。当時、他にボタタウン（The Botataung）、チェーモンなどもビルマ語国営紙として存続することになったが、その後、軍事政権は全国紙への統制を強め、ミャンマー・アリン（ビルマ・アリン）とチェーモンの2紙に縮小した。（ヤダナボン紙はマンダレーの地方紙として存続。）同紙は一時、ロウターピィートゥーネジン（The Working People's Daily）と改称されるが、1993年4月名称を再びミャンマー・アリンに改称した。
内容

すべてのミャンマーの新聞の一面と最終面は政府関連ニュース、プロパガンダが掲載される。ほとんどの国内ニュースは政府のニュースエージェンシーであるミャンマーニュースエージェンシー（MNA）が提供する。海外事情に関しては、通常1日、もしくは2日ほど遅れて報道される。
豊ノ花光義

豊ノ花 光義（とよのはな みつよし、1923年6月5日 - 1986年6月21日）は、福岡県小倉市（現在の北九州市）出身で時津風部屋（入門時は荒汐部屋）所属の元大相撲力士。本名は大見 芳光（おおみ よしみつ）。身長175cm、体重98kg。得意手は右四つ、寄り。最高位は西十両5枚目。得意技は右四つ、寄り。
来歴

山口県下関市の三井造船所で働いていたところ、横綱・双葉山にスカウトされて荒汐部屋に入門、1941年（昭和16年）5月場所に初土俵を踏んだ。1943年（昭和18年）1月場所には、師匠（殿り卯三郎）が双葉山道場に弟子を譲って部屋を閉じたため移籍した。幕下時代の1945年（昭和20年）5月に入営し、翌1946年（昭和21年）11月場所に幕下格で時津風部屋に復帰した。
右四つからの寄りを得意とし、1951年（昭和26年）9月場所で新十両に昇進した。1場所で幕下に陥落するも2場所で十両に復帰し、その後は約5年間、十両通算18場所を務めるも入幕はかなわず、1956年（昭和31年）9月場所を全休して引退した。引退後は年寄・荒汐を襲名して時津風部屋の部屋付き親方として後進の指導にあたった。なお、実弟の大見信昭は、元夕刊フジの相撲記者である。
主な成績

通算成績：235勝240敗22休  勝率.495
十両成績：117勝138敗15休  勝率.459
現役在位：42場所
十両在位：18場所
主な成績 > 場所別成績

|  | 春場所 | 三月場所 | 夏場所 | 秋場所 |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1941年 （昭和16年） | x | x | （前相撲） | x |  |  |
| 1942年 （昭和17年） | 西序ノ口27枚目 4–4  | x | 西序二段66枚目 2–6  | x |  |  |
| 1943年 （昭和18年） | 東序二段72枚目 6–2  | x | 東序二段12枚目 3–5  | x |  |  |
| 1944年 （昭和19年） | 西序二段21枚目 6–2  | x | 西三段目35枚目 3–2  | 西三段目14枚目 3–2  |  |  |
| 1945年 （昭和20年） | x | x | x | x |  |  |
| 1946年 （昭和21年） | x | x | x | 西幕下27枚目 休場 0–0–7 |  |  |
| 1947年 （昭和22年） | x | x | 西幕下25枚目 2–3  | 西三段目4枚目 4–2  |  |  |
| 1948年 （昭和23年） | x | x | 西幕下21枚目 2–4  | 西幕下28枚目 3–3  |  |  |
| 1949年 （昭和24年） | 西幕下25枚目 8–4  | x | 東幕下8枚目 6–9  | 東幕下13枚目 8–7  |  |  |
| 1950年 （昭和25年） | 西幕下11枚目 8–7  | x | 西幕下7枚目 10–5  | 東幕下2枚目 6–9  |  |  |
| 1951年 （昭和26年） | 西幕下5枚目 9–6  | x | 東幕下筆頭 8–7  | 西十両15枚目 4–11  |  |  |
| 1952年 （昭和27年） | 西幕下3枚目 8–7  | x | 西幕下2枚目 9–6  | 西十両18枚目 8–7  |  |  |
| 1953年 （昭和28年） | 東十両14枚目 6–9  | 東十両19枚目 8–7  | 東十両17枚目 9–6  | 東十両11枚目 9–6  |  |  |
| 1954年 （昭和29年） | 東十両8枚目 5–10  | 西十両12枚目 11–4  | 西張出十両5枚目 5–10  | 西十両11枚目 5–10  |  |  |
| 1955年 （昭和30年） | 西十両17枚目 10–5  | 西十両12枚目 9–6  | 西十両5枚目 5–10  | 西十両10枚目 7–8  |  |  |
| 1956年 （昭和31年） | 東十両11枚目 9–6  | 西十両5枚目 4–11  | 東十両13枚目 3–12  | 東十両23枚目 引退 0–0–15 |  |  |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

若彦 芳光（わかひこ よしみつ）1941年5月場所-1944年1月場所
滝大蛇 光義（たきおろち みつよし）1944年5月場所-1947年6月場所
滝大蛇 芳光（- よしみつ）1947年11月場所
滝大蛇 光義（- みつよし）1948年5月場所-1951年9月場所
瀧大蛇 光義（たきおろち -）1952年1月場所-1952年5月場所
豊ノ花 光義（とよのはな -）1952年9月場所-1956年9月場所
年寄変遷

荒汐 光義（あらしお みつよし）1956年9月-1986年6月
マレー (出版社)

マレー（John Murray）はイギリスの出版社。19世紀にバイロン卿らの文芸書やチャールズ・ダーウィンの『種の起源』など重要な書籍を多く出版し、当時影響力の大きな出版社の一つであった。また同名の旅行ガイドブックシリーズを出版していたことも知られ、ドイツの『ベデカー』と共に近代的な旅行ガイドブックの始祖とされる。
マレーの旅行ガイドの概要

ジョン・マレー3世が、従来のガイドブックに不満をもち「大陸旅行者のためのハンドブック」（A Handbook for Travelers on the Continent）を1836年に刊行したのが最初。その後、イギリス国内や「スイス案内」、「フランス案内」、「インド案内」などでシリーズ化。縦が7インチ（約18cm）、横が4と5/8インチ（約12cm）と小型で、厚みを抑えるように良質の薄紙が使用され、携帯性に配慮された。表紙は赤で、「レッド・ガイド」（Red Guide）との愛称も持った。ガイドブックといってもかなり詳細であり、たとえば 1891年に出た日本ガイドの第3版では、450頁強の厚さのなかに日本国内を65ルートに分けて解説している。
日本案内には以下がある。
アーネスト・サトウ; A. G. S. Hawes (1884). Handbook for Travellers in Central & Northern Japan; being a guide to Tōkiō, Kiōto, Ōzaka, Hakodate, Nagasaki, and other cities (2nd ed.). London: J. Murray. http://catalog.hathitrust.org/Record/008729038
バジル・ホール・チェンバレン; W.B. Mason (1901), A Handbook for Travellers in Japan (6th ed.), London: J. Murray, http://openlibrary.org/books/OL6991294M/A_handbook_for_travellers_in_Japan
バジル・ホール・チェンバレン; W.B. Mason (1903), A Handbook for Travellers in Japan (7th ed.), London: J. Murray, http://openlibrary.org/books/OL25302448M/A_handbook_for_travellers_in_Japan
バジル・ホール・チェンバレン; W.B. Mason (1907), A Handbook for Travellers in Japan including the whole empire from Saghalien to Formosa (8th ed.), London: J. Murray, http://openlibrary.org/books/OL6991983M/A_handbook_for_travellers_in_Japan_including_the_whole_empire_from_Saghalien_to_Formosa
Handbook for Travellers in Japan (9th ed.), London: J. Murray, (1913), http://catalog.hathitrust.org/Record/008410410  + index
歴史

1768年、エジンバラ生まれの海軍士官であったジョン・マレー1世（John Murray I）がロンドンのアルバマール街に出版社を設立。その子のジョン・マレー2世はジョージ・ゴードン・バイロン、ジェーン・オースティンなどの文芸家と親交を持つことで、マレー社は文芸出版社としての地位を築いた。マレー2世の代にマリアーナ・スタークスによる旅行ガイドブック『大陸旅行者のための情報』を出版している（1820年）。
家業を継ぐことを期待されていたジョン・マレー3世（John Murray III）は、青年時代にヨーロッパ大陸に渡り、放浪してすごした。イギリスの上流階級ではグランドツアーが流行し、余暇としての旅行が一般化してくる前兆があらわれていた。
マレー3世は、旅先のミュンヘンからサミュエル・スマイルズに充てた手紙のなかで、スタークスの『大陸旅行者のための情報』がその土地の本当の見どころとありきたりのものとの区別がついていないと指摘。マレー3世は自身で新たなガイドブックの出版を決意した。
1836年、マレー3世はオランダ・ベルギー・ドイツ北部を対象にした「大陸旅行者のためのハンドブック」（A Handbook for Travelers on the Continent）を出版。つづいて、1838年に「スイス案内」・「南ドイツ案内」が、1843年に「フランス案内」が刊行。
ジョン・マレー3世は、またチャールズ・ダーウィン、サミュエル・スマイルズ、デイヴィッド・リヴィングストンらの書籍を出版した。
1851年にイギリス国内版として初めてのマレーのガイドブックである「デヴォンとコーンウォル」を刊行。このときに「マレーのガイドブック」と冠したシリーズとなる。19世紀末までにイギリス国内版だけで60種を越えるシリーズに発展した。
1859年、「インド案内」の初版が登場。1882年に「ボンベイ案内」・「マドラス案内」・「ベンガル州案内」の3編構成となったが、1892年に再び「インド案内」に統合、セイロンやビルマ地方のガイドも記載された。
1891年に、「日本案内」（A Handbook for Travellers in Japan）も出版されている。編集・執筆者としてバジル・ホール・チェンバレンら迎え刊行された。ラフカディオ・ハーンやウォルター・ウェストンの寄稿がなされ、現在では貴重な文献となっている。
しかし、1900年前後より、『ベデカー』の英語版や『ブルー・ガイド』、『ウォード・ロック』（Ward Lock）に追い上げられ、「インド案内」を除いて衰退を始めるようになった。ジョン・マレー4世の代に、シリーズ刊行の継続を断念し、版権をイギリスの地図出版社に売却した。
マレー社自体は20世紀後半、ジョン・マレー6世の代に買収され、現在では Hodder Headline 社の一部門となっている。
評価

マレーのガイドブックは、すでに述べたように、ドイツのベデカーと共に私的な旅行記の要素を排除した近代的な旅行ガイドブックの始祖とされる。
マレーの名前は20世紀にベデカーが席巻するまでは、英語圏で旅行ガイドブックの代名詞ともなった。例えば、江戸時代末に日本を訪れたアーネスト・サトウは道中記のことを日本の『マレー』と表している。
ムハンマド・シャーフィク・ジャマル

ムハンマド・シャーフィク・ビン・ジャマル（マレー語: Muhammad Shafiq Bin Jamal、1987年12月12日 - ）は、マレーシアのサッカー選手。ポジションはFW。
クラブ歴

ブキット・ジャリル体育学校出身で、2005年にケダFAのプレジデンツカップチームに加入。2006年のスカン・マレーシアでは、銀メダルを獲得した。この大会での活躍によって彼は翌シーズンにトップチームに昇格した。
2011年にはペラFAに移籍。移籍理由はケダFAでの出場機会の減少であった。ペラFAでは2シーズンを過ごしたものの、2012年末に放出された。
2013年には他4人のペラFAの選手とともにサイム・ダービーFCに移籍した。
2015年にサバFAに移籍。
代表歴

彼とアブドゥル・ハディ・アブドゥル・ハミド、モハマド・サブレ・マット・アブー、モハマド・キリル・ムヒミーン・ザンブリ、バドロル・バクティアル、モハマド・ブンヤミン・ウマルは2005年に初めてU-20代表に招集された。
柴又八幡神社古墳

| 柴又八幡神社古墳 |
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  古墳が所在した柴又八幡神社境内 （社殿下に石室が復元保存）
所在地:  東京都葛飾区柴又3丁目30-24 （柴又八幡神社境内）
位置:  北緯35度45分29.80秒 東経139度52分30.17秒﻿ / ﻿北緯35.7582778度 東経139.8750472度﻿ / 35.7582778; 139.8750472座標: 北緯35度45分29.80秒 東経139度52分30.17秒﻿ / ﻿北緯35.7582778度 東経139.8750472度﻿ / 35.7582778; 139.8750472
形状:  前方後円墳
規模:  （推定）墳丘長30m
埋葬施設:  横穴式石室
出土品:  人骨・刀子・馬具・埴輪・須恵器・土師器
築造時期:  6世紀末 - 7世紀初頭
史跡:  葛飾区指定史跡「柴又八幡神社の古墳石室」
有形文化財:  出土埴輪（東京都指定文化財）
特記事項:  墳丘は非現存
地図:  柴又八幡 神社古墳 東京都内の位置 ja
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柴又八幡神社古墳（しばまたはちまんじんじゃこふん）は、東京都葛飾区柴又にあった古墳。形状は前方後円墳。現在では墳丘は失われているが、石室は葛飾区指定史跡に指定され、出土埴輪は東京都指定有形文化財に指定されている。
概要

東京都東部、江戸川右岸の微高地上に築造された古墳である。現在は古墳域の大部分が柴又八幡神社境内に所在し、墳丘がほぼ失われた埋没古墳であるが、石室が社殿下に復元保存されているほか、1990年度（平成2年度）以降の境内の発掘調査で周溝・埴輪等が検出されている。
墳形は前方後円形で、前方部を西北西方向に向ける。墳丘表面では円筒埴輪列（朝顔形埴輪含む）・形象埴輪（人物・馬形埴輪）が認められるが、これらは旧下総国一帯に分布する下総型埴輪の特徴を有する。また墳丘周囲には周溝が巡らされるほか、くびれ部では須恵器・土師器を用いた祭祀跡が検出されている。埋葬施設は横穴式石室で、石室の石材には房総半島の石が用いられる。昭和期の調査では、人骨のほか刀子・馬具などの副葬品が検出されている。
この柴又八幡神社古墳は、古墳時代後期-終末期の6世紀末葉-7世紀初頭頃の築造と推定される。一帯の古墳群では法皇塚古墳（千葉県市川市）の下位首長墓に位置づけられる。石室が現存する古墳としては東京都内の低地部で唯一の例であるとともに、人物埴輪・円筒埴輪が良好な状態で多数出土した古墳としては東京都内で唯一の例として重要視される古墳になる。
復元石室は1976年（昭和51年）に葛飾区指定史跡に指定され、出土埴輪は2011年（平成23年）に東京都指定有形文化財に指定された。現在では石室は社殿下に復元保存されているが、公開は制限されている。また男性人物埴輪像1点は、柴又を舞台にした映画『男はつらいよ』の車寅次郎（渥美清）になぞらえて「寅さん埴輪」としても注目される。
遺跡歴

江戸時代
寛永10年（1633年）銘の柴又八幡神社棟札あり（同年以前に神社創建）。
『新編武蔵風土記稿』「柴又村」に八幡社の記載。
1932年（昭和7年）、神社社殿改築（石室石組の露出か）。
1938年（昭和13年）、村高擔風が石室石組とともに神宝の土器2・円筒埴輪1の紹介（『風致』3巻3号、石室石組の初見）。
1953年（昭和28年）、可児弘明が「柴又八幡神社内古墳」として初めての学会紹介（『貝塚』48号）。
1965年（昭和40年）、神社社殿改築に伴う調査。石室の調査、人骨・副葬品の出土（永峯光一、1970年に報告書刊行）。
1976年（昭和51年）3月6日、石室が葛飾区指定史跡に指定。
1990年度（平成2年度）以降、学術調査（葛飾区郷土と天文の博物館・葛飾考古学クラブ）。
1991年2月、地中レーダー探査。3月、第1次調査（1992年に報告書刊行）。
1998-2002年度、第2-6次調査（1999・2000・2001・2002・2003年に報告書刊行）。
2001年8月4日（渥美清の命日）、「寅さん埴輪」の出土。
2011年（平成23年）6月9日、出土埴輪が東京都指定有形文化財に指定。
構造

現在では墳丘はほぼ失われているが、神社境内の発掘調査で墳丘周囲に巡らされた周溝が確認されており、おおよその墳形が推定されている。周溝は社殿の北・東・西側で確認され、東側から北側にかけては弧状に巡るが北西方向にはさらに延びることから、社殿付近を後円部、北西方向を前方部とする前方後円墳と推定される。前方部の墳端は境外の道路にあたるため明らかでないが、墳丘長30メートル程度（帆立貝形古墳であれば25メートル程度）、後円部直径約15メートル、くびれ部幅約8メートルと見積もられる。
周溝は東側で幅4メートル、北側で幅6メートル・深さ2.2メートル（社殿側からの比高）または0.5-0.6メートル（周溝外側からの比高）、西側で幅1.5メートル・深さ0.3-0.5メートルを測る。周溝は地山の自然堆積土を掘り込み、墳丘土（褐色系シルトを主体）には周溝掘削土や周辺の土が使用される。また墳丘上では円筒埴輪列（朝顔形埴輪含む）・形象埴輪（人物・馬形埴輪）が検出されている。埴輪は狭い箇所では10センチメートル間隔、部分的には20-30センチメートル間隔で並び、布掘りによる埋設と見られる。
社殿西側の墳丘くびれ部では、埴輪列内側の墳丘上で須恵器・土師器が集中的に出土しており（遺物集中区）、祭祀跡と推測される。遺物集中区の遺物には、6世紀末-7世紀初頭頃の1群と7世紀前半頃の1群があり、古墳構築時の祭祀とは別に構築後しばらく経ってからも祭祀が行われた様子が示唆される（追葬を反映か）。
埋葬施設

埋葬施設としては横穴式石室が構築されている。現在は社殿下に石室石材が復元保存されているほか、発掘調査においても石材と見られる磯石が検出されている。石室の石材について、1965年（昭和40年）調査では三浦半島基部の凝灰質砂岩（伊豆石）と推定されているが、近年の調査では房総半島の火山砕屑岩類とされる。また1965年（昭和40年）調査では砂利を敷き詰めた床面が検出され石室床面と報告されているが、墳丘との位置関係として無理があることから、現在では二次的な出土と判断される。元々の石室の規模は明らかでないが、一説には長さ4メートル・幅1メートル程度と推測される。
磯石を用いた石室古墳は赤羽台3・4号墳（北区）や法皇塚古墳（千葉県市川市）でも知られ、関連性が指摘される。
出土品

柴又八幡神社古墳からの出土品として、1965年（昭和40年）調査では石室内から人骨片・朱塊・鍔・刀子・轡・鉄鏃片が出土したと報告されている。現在は人骨片は神社境内の島俣塚に埋納されるが、副葬品は鉄刀・馬具・刀子・不明金属製品が所蔵されている。そのうち、調査報告の鉄鏃片は神社所蔵の刀子片である可能性のほか、神社所蔵の鉄刀は1965年（昭和40年）以前の出土品である可能性が指摘される。
また近年の発掘調査では、円筒埴輪列・形象埴輪が検出されている。埴輪はいずれも旧下総国に分布する「下総型埴輪」と称される特徴を示す。人物埴輪の1点は鍔がまわる帽子をかぶった男性像の頭部で、首飾り・耳環がつき、顔には白色塗彩が施される。その容姿から、柴又を舞台にした映画『男はつらいよ』で渥美清が演じた車寅次郎になぞらえて「寅さん埴輪」と称される。
なお、柴又に関連する資料としては養老5年（721年）の「下総国葛飾郡大嶋郷戸籍」にも「刀良（とら）」・「佐久良（さくら）」の人物名が見えることから、「寅さん埴輪」と合わせて車寅次郎・妹さくらに関連づけて紹介されることがある。
人物埴輪
馬形埴輪
円筒埴輪
島俣塚
出土人骨片を埋納。
文化財 > 東京都指定文化財

有形文化財
柴又八幡神社古墳出土埴輪 224点（附 土器14点、金属製品21点）（考古資料） - 所有者は葛飾区（葛飾区教育委員会）、柴又八幡神社。2011年（平成23年）6月9日指定。
文化財 > 葛飾区指定文化財

史跡
柴又八幡神社の古墳石室 - 1976年（昭和51年）3月6日指定。
関連施設

葛飾区郷土と天文の博物館（葛飾区白鳥） - 柴又八幡神社古墳出土品等を保管・展示。
関連文献

（記事執筆に使用していない関連文献）
「葛西地区における考古学的調査」『北東低地帯文化財総合調査報告 第1分冊（東京都文化財調査報告書23）』東京都教育委員会、1970年。
『柴又八幡神社古墳1（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第1集）』葛飾区郷土と天文の博物館、1992年。
『柴又八幡神社古墳2（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第9集）』葛飾区郷土と天文の博物館、1999年。
『柴又八幡神社古墳3（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第10集）』葛飾区郷土と天文の博物館、2000年。
『柴又八幡神社古墳4（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第11集）』葛飾区郷土と天文の博物館、2001年。
『柴又八幡神社古墳5（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第12集）』葛飾区郷土と天文の博物館、2002年。
『柴又八幡神社古墳6（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第13集）』葛飾区郷土と天文の博物館、2003年。
『柴又八幡神社古墳7 第1分冊（古墳編）（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第18集）』葛飾区郷土と天文の博物館、2009年。
『柴又八幡神社古墳8 第2分冊（考察編）（葛飾区郷土と天文の博物館考古学調査報告 第20集）』葛飾区郷土と天文の博物館、2011年。
『古代東国と柴又八幡神社古墳 -平成24年度地域史フォーラム・地域の歴史を求めて-』葛飾区郷土と天文の博物館、2012年。
人物埴輪頭部
（通称「寅さん埴輪」）葛飾区郷土と天文の博物館展示（他画像も同様）。
出土埴輪
ムービーカム

ムービーカム（Moviecam）は、35mmフィルムカメラに特化した映画撮影機材の会社。1960年代末に元々、Fritz Gabriel Bauer と Walter Kindlerの社内計画として社内の需要から近代的な映画撮影用カメラの研究、開発をするためにオーストリアのウィーンで始められ、1976年にムービーカムとして独立した。
3機種(スーパーアメリカ, コンパクト,とSL) のカメラのみを生産していて、Arriやパナビジョンと国際市場で競合して映画産業において広範囲な分野で使用された。Arriに1990年代に買収され、カメラ開発の主任設計者であるBauerはArriによって設計された高精度の電子部品とカメラの付属品とムービーカムシステムの基本機構と設計を組み合わせたArricamを開発した。Arricamカメラは2000年に発売された。Arri社の35mm製品のフラッグシップモデルとして2006年まで位置づけられた。
ムービーカムのカメラの品質と機能はフィーチャー映画の撮影における高度な要求を満たしており、10年近く生産されていないにもかかわらず、使われ続けている。
木造枠組壁構法

「」はこの項目へ転送されています。計算については「掛け算」、「九九」をご覧ください。
米国での建築現場
木造枠組壁構法（もくぞうわくぐみかべこうほう、Framing）とは、建築構造の木構造の構法の1つであり、技術が一般に公開されているオープン工法である。
解説

欧米では標準的な木造住宅の構法で、北米では単に「Framing」と呼ばれるが、日本では通称「ツーバイフォー工法」と呼ばれる。19世紀に北米で生まれ、その後アメリカ全土に普及した。開拓者が自ら作る為のキットハウスが、その原形とされる。
日本にツーバイフォーの原型となる工法が伝わったのは明治の初めで、1878年に建てられた屯田兵住宅がその最初だといわれている。同時期に建設された札幌の時計台や豊平館、1921年に建築された東京都豊島区の自由学園明日館など、ツーバイフォー工法で造られた歴史的建造物が今も現存する。その後1974年（昭和49年）に枠組壁工法の技術基準が告示され、一般工法としてオープン化され、同年設立された三井ホームにより、数多くが建築されるようになった。基礎を含めたスケルトンとよばれる構造躯体と、設備や仕上げ、間仕切り壁などのインフィルとよばれる、二つの要素から成り立っている。
木造枠組壁構法は耐力壁と剛床を強固に一体化した箱型構造であり、木造軸組構法が柱や梁といった軸組（線材）で支えるのに対し、フレーム状に組まれた木材に構造用合板を打ち付けた壁や床（面材）で支える。そのため、高い耐震性・耐火性・断熱性・気密性・防音性をもつといわれる。
名称の由来

アメリカ合衆国の建築工法のうち、特にプラットフォーム工法を日本で定義した名称である。1973年（昭和48年）に制定された。「木造枠組壁構法」は『学術用語集 建築学編』に定められた名称である。「工法」ではなく「構法」としたところに、当時の有識者の意図が込められている。下枠・縦枠・上枠などの主要な部分が、2インチ×4インチサイズをはじめとする規格品の構造用製材（ディメンションランバー）で構成されることから、2×4（ツーバイフォー）工法と通称される。一方、2×6工法は、主要な部分に2インチ×6インチサイズの構造用製材を使うものを指す。
ただし構造用製材の「2」などは未乾燥製材前の寸法であり、実際に流通する乾燥製材済の構造用製材はこれよりも1/2インチ程度小さい。以下に例を示す。
呼び名：2x4　実寸：1-1/2(1.5)インチx3-1/2(3.5)インチ
呼び名：2x6　実寸：1-1/2(1.5)インチx5-1/2(5.5)インチ
呼び名：2x10　実寸：1-1/2(1.5)インチx9-1/4(9.25)インチ
呼び名：1x4　実寸：3/4(0.75)インチx3-1/2(3.5)インチ
構造と各部の名称

基礎
土台
床
床根太
端根太
側根太
構造用合板
壁
下枠
縦枠
上枠
頭つなぎ
まぐさ
まぐさ受け
窓台
構造用合板
屋根
垂木
天井根太
合板ガセット
転び止め
構造用合板
特徴

使用する木材は、SPF（スプルース、パイン、ファーの混合）と呼ばれる北米からの輸入材と構造用合板が主である。SPFは寸法形式204(38mm×89mm)・206(38mm×140mm)・208(38mm×184mm)・210(38mm×235mm)・212(38mm×286mm)が主である。このほか404、406、408、410などさまざまな寸法の集成材やエンジニアリングウッドが構造計算の結果用いられる。
日本の場合、専門の工場で壁や床等をパーツとして製造し、現場で短期間に上棟させるケースが多い。工場生産のメリットとしては、現場での手間とコストを抑えることができ、スピーディな上棟が行える点である。
使用する釘は、主に、2×4用太め鉄丸くぎ（CN釘）のCN50（緑）・CN65（黄）・CN75（青）・CN90（赤）の4種類だけであり、色もついていることから、釘の誤使用が起こりにくく、打ち込み済みの釘の検査もできる。なお、広く普及している鉄丸くぎ（N釘）などの使用は認められていない。なお、石膏ボードの打ち付けには、石こうボード用くぎを用いる。
構造用合板を直接打ち付けた耐力壁および剛床で建物を強固に一体化しているため、耐震性・耐風圧性に優れている。特に耐震性については、兵庫県南部地震および新潟県中越地震などで、建物の新旧を問わず、ほとんどの建物で大きな被害を生じなかったことからも証明されている。これに対し、木造軸組構法の建築物は、倒壊したものや、大きな被害を生じたものが多かった。ただし、住宅の絶対数は木造軸組構法の方が格段に多いこと、全体的に築年数が古めであることは留意すべきである。また木造枠組壁構法の建物に被害が出なかったわけでは決してない。過信は禁物であり、耐震強度が高いからと言って、家具固定、ガラス飛散防止、避難経路の確保などを怠ってはならない。
壁や床といった面要素を基本としていることから、隙間が大変少なく、断熱性・気密性・防音性に優れている。特に気密性については、断熱材と防湿気密シートの使用により、比較的容易に次世代省エネルギー基準に適合した建築物を作れるばかりでなく、さらに厳しい省エネ基準であるR2000に適合した建築物を作ることさえ可能である。
各部屋は、内壁および天井に石膏ボードを打ち付けてあるため、火災に強く、隣室や上階への延焼を遅くする効果がある。また、石膏ボードを厚くしたり重ね貼りしたりすることにより、比較的容易に準耐火構造の建築物を作れるばかりでなく、耐火構造の建築物さえも作れる。
耐力壁線と呼ばれる耐力壁で囲まれた空間を構成していかなければならないため、間取り、部屋の大きさ、窓の位置、大きさ等、ある程度の制限を受ける。しかし、逆にこのような制約が、構造的強度を高めているとも言える。
耐力壁が構造上重要な位置を占めるため、窓や扉等の開口部を拡大したり増設したりするような大規模なリフォームはできないデメリットもある。
施工順序としては、2階建ての場合、1階床→1階壁→2階床→2階壁→屋根となる。屋根が最後となるのは、木造軸組構法と対照的である。雨の多い日本においては、施工中に床に水が溜まったりしないように、養生を重視する必要がある。なお、短時間の濡れに対しては、乾かせば問題ない。
欧米、特に北米やカナダにおいては、木造住宅の一般的工法である。
日本においては、木造軸組構法の割合が多く、この構法が普及しているとは言い難い。しかし、耐震性・耐風性・耐火性・断熱性・気密性・防音性などの良さが評価され、近年シェアを伸ばしつつある。
構造方法（枠組みを組む際の木材の間隔、構造用合板の張付方法及び釘等の金物による留付間隔等）を理解した設計者・工事監理者・施工業者による設計・工事が不可欠である。また、行政機関や民間の確認検査機関等による検査の際に、検査官の理解力が乏しい場合、見落としの可能性もあるので注意が必要である。
技術基準については建築基準法告示第56号にて、最低限の仕様規定が明記されている。
継手・仕口などの複雑な加工が不要であり、ほとんどが直線カットのみで済むため、日本の熟練大工の技術を必要としないが、現在では木造軸組工法においてもプレカット（軸組の工場生産）が主流で、職人による継手・仕口などの複雑な加工は神社仏閣などの伝統工法をのぞいては必要とされなくなってきているため、特徴とは言いにくくなっている。
日本における主な規定

ここでは、枠組壁工法に関する法令・告示を網羅せず、概要を解説する。詳細は、建設省告示第56号、国土交通省告示第1541号を参照。
日本における主な規定 > 階数

地階を除く階数は3以下とする。
日本における主な規定 > 土台

1階の耐力壁の下部には土台を設ける。
アンカーボルトは直径12mm以上で長さ35cm以上とする。
土台は、寸法形式204・206・208・404・406、又は厚さ38mm以上幅89mm以上のものとする。
日本における主な規定 > 床板

床根太・端根太・側根太の寸法は、寸法形式206・208・210・212、又は厚さ38mm以上幅140mm以上とする。
床根太の支点間の距離は、8m以下とする。
床根太の間隔は、65cm以内とする。
床材は、厚さ15mm以上の構造用合板、厚さ18mm以上のパーティクルボード又は構造用パネルとする。
各部の緊結方法は、次によるか、()内の許容せん断耐力以上とする。
床根太と土台又は頭つなぎ：太め鉄丸くぎCN75×2 (1100N/1箇所当)
端根太又は側根太と土台又は頭つなぎ：太め鉄丸くぎCN75@25cm間隔以下 (2200N/m)
床版の枠組み材と床材：太め鉄丸くぎCN65@15cm間隔以下 (2800N/m)
日本における主な規定 > 壁等

耐力壁は、建築物に作用する水平力及び鉛直力に対して安全であるように、釣合いよく配置しなければならない。
耐力壁の下枠・たて枠・上枠の寸法は、寸法形式204・206・208・404・406・408、又は厚さ38mm以上幅89mm以上とする。
耐力壁のたて枠の間隔は、65cm以下のうち、階数・積雪量に応じて定められた値以下とする。
耐力壁の仕様は、次の表による。
| 耐力壁の種類 | 厚さ | 釘の種類 | 釘の間隔 | 壁倍率 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| せっこうボード | 12mm以上 | GNF40 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 1.0 |
| シージングボード | 12mm以上 | SN40 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 1.0 |
| 強化せっこうボード | 12mm以上 | GNF40 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 1.3 |
| 構造用せっこうボードB種 | 12mm以上 | GNF40 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 1.5 |
| 構造用せっこうボードA種 | 12mm以上 | GNF40 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 1.7 |
| ハードボード | 5mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 2.5 |
| 構造用合板2級 | 7.5mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 2.5 |
| 構造用パネル | - | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 3.0 |
| パーティクルボード | 12mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 3.0 |
| ハードボード | 7mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 3.0 |
| 構造用合板1級 | 7.5mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 3.0 |
| 構造用合板2級 | 9mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 3.0 |
| 構造用合板1級 | 9mm以上 | CN50 | 外周部@100mm以下、 中間部@200mm以下 | 3.5 |
耐力壁の量は、X方向・Y方向のそれぞれにおいて、階数・積雪量・風圧力に応じて定められた値以上とする。
|  |  | 平屋建て | 2階建て> 1階 | 2階建て> 2階 | 小屋裏利用3階建て> 1階 | 小屋裏利用3階建て> 2階 | 3階建て> 1階 | 3階建て> 2階 | 3階建て> 3階 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 多雪区域以外 | 軽い屋根 | 11 | 29 | 15 | 38 | 25 | 46 | 34 | 18 |
| 多雪区域以外 | 重い屋根 | 15 | 33 | 21 | 42 | 30 | 50 | 39 | 24 |
| 多雪区域 | 垂直積雪量1m以下 | 25 | 43 | 33 | 52 | 42 | 60 | 51 | 35 |
| 多雪区域 | 垂直積雪量2m以下 | 39 | 57 | 51 | 66 | 60 | 74 | 68 | 55 |
| --- | --- |
強風地域: 50を超え75以下で、特定行政庁が地域ごとに定めた値(各階共通)
その他: 50(各階共通)
耐力壁線相互の距離は12m以下とし、かつ耐力壁線により囲まれた部分の水平投影面積は40m2以下(ただし構造耐力上有効に補強した場合は72m2以下)とする。
外壁の耐力線相互の交差する部分は、長さ90cm以上の耐力壁を1以上設けなければならない。
屋外に面する耐力壁のたて枠は、直下の床の枠組み又は直下階のたて枠に、専用の金物で緊結する。
耐力壁線に設ける開口部の幅は4m以下とし、かつその幅の合計は当該耐力壁線の長さの3/4以下とする。
幅90cm以上の開口部には、まぐさ及びまぐさ受けを設ける。
各部の緊結方法は、次によるか、()内の許容せん断耐力以上とする。
たて枠と上枠又は下枠：太め鉄丸くぎCN90×2本 (1100N/1箇所当)
下枠と床版の枠組み材(1階)：太め鉄丸くぎCN90@25cm間隔以下 (3200N/m)
下枠と床版の枠組み材(その他)：太め鉄丸くぎCN90@50cm間隔以下 (1600N/m)
上枠と頭つなぎ：太め鉄丸くぎCN90@50cm間隔以下 (1600N/m)
たて枠とたて枠又はまぐさ受け：太め鉄丸くぎCN75@30cm間隔以下 (2200N/m)
日本における主な規定 > 小屋組等

たるき及び天井根太の寸法は、寸法形式204・206・208・210・212、又は厚さ38mm以上幅140mm以上とする。
たるき相互の間隔は65cm以内とする。
たるきは、頭つなぎ及び上枠に専用の金物で緊結する。
屋根版に使用する屋根下地材は、厚さ12mm以上の構造用合板、厚さ15mm以上のパーティクルボード又は構造用パネルとする。
各部の緊結方法は、次によるか、()内の許容せん断耐力以上とする。
たるきと天井根太：太め鉄丸くぎCN90×3本又はCN75×4本 (2400N/1箇所)
たるきとむなぎ：太め鉄丸くぎCN75×3本 (1700N/1箇所)
たるき・天井根太又はトラスと頭つなぎ：太め鉄丸くぎCN75×2本 (1100N/1箇所)
たるき又はトラスと屋根下地材：太め鉄丸くぎCN50@15cm間隔以下 (2600N/m)
日本における主な規定 > 防腐措置等

土台が基礎と接する面、及び鉄鋼モルタル塗りである部分の下地には、防水紙を使用する。
土台には、枠組壁工法用構造用製材規格に規定する防腐処理を施したものを用いる。
地面から1m以内の構造耐力上主要な部分に使用する木材には、有効な防腐措置と防蟻措置を講じる。
火災保険料の過徴収問題

準耐火構造の2×4住宅は、1999年（平成11年）の保険料率改定により、火災保険料が一般の木造建築住宅（木造軸組構法）よりも割安な区分となったが、数多くの損害保険会社において2×4住宅の火災保険料を取り過ぎていた問題（一般の木造住宅の火災保険料と変わらない保険料を徴収していた）が2006年（平成18年）12月10日に発覚した。
詳しくは火災保険#2×4住宅の火災保険料取りすぎ問題を参照。
批判

乾燥した地域ならば問題はないが日本のような高温多湿で雨の多い地域での問題を指摘する向きもある。
枠組壁工法 - 構造と各部の名称