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BOYS ON THE BEACH (アルバム)
背景

3枚目のアルバム『THE SEASON IN THE SUN』（1986年）のLP盤は、オリコンアルバムチャートにおいて最高位第3位の登場週数21回で売り上げ枚数は24.9万枚と大ヒットし、TUBEにとって出世作となった。同作のリリースと前後する形で、TUBEは初のコンサートツアー「夏まで待てない Sea-Side Vibration'86」を同年5月8日の稚内総合文化センター公演から8月18日の鹿児島市民文化ホール公演まで29都市全29公演を実施。当時はTUBEの認知度も低く、ロックバンドのコンサートを観覧するのが初めてという聴衆が多く存在した。また、公演会場は公民館のような場所が多く、さらに客層は子供から老人まで幅広かったために公演中に子供が席を立って走り回ることや音の大きさに驚いた老人が途中で帰ってしまうなど様々なトラブルが発生。初日から12か所目まではすべて北海道での公演となっていたが、道内のラジオ局でのベストテン番組において「シーズン・イン・ザ・サン」がランクインするなど活動が実を結ぶ結果となった。
北海道ツアー終了後、メンバーは本作のレコーディングとツアーを並行して行う多忙な日々を送ることになった。シングル「シーズン・イン・ザ・サン」はランキングを上昇し続け、TBS系音楽番組『ザ・ベストテン』（1978年 - 1989年）においてもランクインし、TUBEの知名度は全国的に広まっていくこととなった。初の野外公演となった8月10日の日比谷野外音楽堂公演では、ホール規模よりも遥かに会場が大きく動員数も多くなることから周囲から集客が見込めないとの不安の声も挙がっており、メンバーも集客できないことを不安視していた側面もあったが、実際には当日は立ち見が出る状態となり、本編が終わった後に聴衆からTUBEコールが巻き起こるなど盛況のまま終了となった。
その後同年秋にリリース予定となっていたシングルのレコーディングが決定し、2枚目のシングル「センチメンタルに首ったけ」（1985年）の売り上げ不振のこともあってメンバーはスタッフとともに楽曲の選定を念入りに行っていた。「シーズン・イン・ザ・サン」のヒットと野外ライブの盛り上がりをどう持続させていくか、そしてさらに上を目指していくために試行錯誤を重ねた結果、アマチュア時代から前田亘輝のバラード歌唱に定評があったことから4枚目のシングルは「BECAUSE I LOVE YOU」に決定された。同曲はオリコンシングルチャートにおいて最高位第13位の登場週数12回で売り上げ枚数は9.1万枚となり、「シーズン・イン・ザ・サン」を超える結果は出せなかった。
録音、制作

シングルとしては初のバラードとなった「BECAUSE I LOVE YOU」は、明るい楽曲ばかりをリリースしていたTUBEの「しっとりした一面」を表現する目的でリリースされたが、結果として「シーズン・イン・ザ・サン」の売り上げを超えることは出来なかった。この事により「TUBE＝夏」というイメージがほぼ固定化された状態になり、それまで2枚目のシングル「センチメンタルに首ったけ」の売り上げが伸びなかったのは「タイミングが悪かっただけ」と考えていたメンバーも再考を促される形となった。メンバー自身は季節を問わず全力でレコーディングに取り組んでいたにも拘わらず、夏以外の季節で成功しないことに苦慮するようになっていた。単に季節だけの問題ではないとメンバーは感じてはいたものの、夏限定で活動することには納得できない状態であった。TUBEには「シーズン・イン・ザ・サン」のような16ビートの曲だけでなく、「BECAUSE I LOVE YOU」のようなバラードも持ち味であることを外部に示すつもりであったが、売り上げ不振により前年以上にメンバーは悩み、出口のない迷路にはまり込む状態となった。
そのような中で行われた本作のレコーディングではパーカッショニストの斎藤ノブとギタリストの吉川忠英が参加しており、両名がスタジオを訪れる度に「オマエら、楽しそうでいいな」と述べたことに対して、メンバーは1流のミュージシャンからの発言であることに誇りを感じていたという。両名の言葉は不安を感じていたメンバーの支えとなり、「夏だけなんて言わせないように冬も頑張ろう!」と奮起させた結果、本作はバラードが主体となり歌詞も夏や海をテーマにしたものだけでなく、心情的な内容の歌詞が多く収録されることになった。TUBEは逆境に立たされたことから、それまでとは異なる路線へと着実に転向していくこととなった。
音楽性と歌詞

本作は2度目の冬季にリリースされた作品であり、TUBEのテーマである「夏」「海」「音楽」という3本柱は踏襲しているものの、様々な試行が凝らされた過渡期的な作品となっている。一例として、本作には全10曲が収録されているが、その内5曲においてアコースティック・ギターによる演奏が導入されていることが挙げられる。1986年当時はシンセサイザーやミュージックシーケンサーの台頭により、デジタル・テクノロジーによる音楽制作が隆盛を誇っていた時期であったが、TUBEはその時流には乗らずにアナログな楽器である生ギターの音色を全面的に導入している。
書籍『地球音楽ライブラリー チューブ 改訂版』では本作の志向には2つの側面があると指摘し、ひとつは楽曲の根本的なスタイルが弾き語りであるとの姿勢を打ち出していることと、デジタル音が都会的なものとすれば、生楽器の演奏を取り入れることで脱都会宣言を打ち出していることの2点を挙げている。同書には「特定の楽器の音色で特定の志向を表現するという試行に他ならない」と記されている。
歌詞に関しては、「Shine On」および「Dear My Friend」などラブソングの枠から外れるような楽曲も収録されており、同書では「人間賛歌（ライフソング）というジャンルを確立しようとする意気込みや試行がひしひし感じられる」と記している。「Dear My Friend」および「SURFIN' ROAD」は作詞および作曲、編曲がTUBE名義となっており、前作収録曲であった「Right On!」および「サザン・パシフィック」が編曲のみTUBE名義であったことに対して、楽曲制作に関してさらに一歩踏み込んだ姿勢が感じられると同書では指摘している。最終曲である「Last Page」では、過去3作には見られなかった前田による「語り口調のような抑えた表現」のボーカルが収録されているが、これらを踏まえて同書では「TUBEの試行とは挑戦者魂なのだ」と総括している。
リリース、アートワーク、チャート成績

本作は1986年12月1日にCBS・ソニーからLP、CD、CTの3形態でリリースされた。先行シングルとしてリリースされた「BECAUSE I LOVE YOU」はキリンビール「キリンびん生」のコマーシャルソングとして使用された。5曲目の「Shine On」および10曲目の「Last Page」は、織田哲郎が参加していたバンドであるWHYのカバーとなっている。
ジャケットのイラストはイラストレーターのわたせせいぞうが担当している。当時は週刊誌に毎週4ページの読み切りで連載されていたわたせの漫画『ハートカクテル』（1983年 - 1989年）が人気となっており、後に三上博史および鈴木保奈美主演でテレビドラマ化もされた。1986年のLP初盤には同じイラストのステッカーが付属していた。
本作のLP盤はオリコンアルバムチャートにて最高位第6位の登場週数12回で売り上げ枚数は4.3万枚、CD盤は最高位第9位の登場週数9回で売り上げ枚数は2.7万枚、CT盤は最高位第12位の登場週数15回で売り上げ枚数は2.2万枚となり、総合の売り上げ枚数は9.2万枚となった。本作はその後CD盤のみ1991年7月1日および2003年7月2日に再リリースされている。
ツアー

本作を受けたコンサートツアーは「TUBE LIVE AROUND CHIKOKU-GENKIN」と題して、本作リリース前の1986年11月14日の浦安市文化会館公演を皮切りに、1987年2月9日の東京厚生年金会館公演まで34都市全35公演が行われた。ツアー前の話し合いでメンバーは「来てくれた人達が楽しんでくれるようなライブにしよう」と意気込みを述べており、レコーディングと違いライブではマニアックな展開も可能であり、メンバー自身が好むアレンジに変更することは簡単であったもののそれだけは絶対にしないことを決定していた。それはアルバムを購入した人々がライブを見て楽しんで帰ってもらうことが次に繋がっていくことであり、シングルヒットがなくともライブを楽しむファンが増えることによって後に結果を出せるとメンバーが判断したためであった。
また同ツアーからTUBEはテーマを掲げることを始めており、「遅刻厳禁」と題された同ツアーでは開演時間が毎度遅れることに疑問を感じていたことから、ツアー名として掲げている通りにすべての会場において開演時間と同時にライブが開始されるようにしていた。同ツアーにおいてメンバーは様々なことを学んでおり、作り手にとって良い曲と聴き手にとって良い曲は異なっているため、メンバーがライブで盛り上がると見込んだ曲が当てが外れて盛り上がらず、その反対にメロディーの出来に不満を抱いていた曲が盛り上がる事などがあったために、後の曲作りに対するヒントを得ることとなった。
またツアー中に事務所代表の長戸大幸から前田および春畑道哉はソロ・アルバムの制作を打診され、両名にとっては願ってもないチャンスであったこと、また中学生の頃から「ギター・アルバムを出す!」と意気込んでいた春畑は即断で了承することになった。しかしTUBEとしての活動が4月以降には開始されることからソロ・アルバムのリリースは2月末になるため、ツアー中にレコーディングを進めるしか方法がない状態となった。レコーディングとツアーの同時進行は東京と地方を何度も往復するハードな内容となったが両名は辛さをものともせず、前田は自身のルーツであるR&Bのカバー曲が収録されたアルバムを、春畑は「シーズン・イン・ザ・サン」とオリジナル曲を収録したアルバムをそれぞれがリリースすることになった。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「BOYS ON THE BEACH」 | 亜蘭知子 | 織田哲郎 | 織田哲郎 | 4:53 |
| 2. | 「BECAUSE I LOVE YOU」 | 亜蘭知子 | 長戸大幸、西村麻聡 | 長戸大幸 | 4:44 |
| 3. | 「CATCH THE SEA WIND」 | 森山進治 | 織田哲郎 | 織田哲郎 | 4:22 |
| 4. | 「MORNING CALL FROM THE BEACH」 | わたせせいぞう | TUBE | TUBE | 4:26 |
| 5. | 「Shine On」 | 長戸秀介 | 織田哲郎 | TUBE | 4:37 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:02 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「Dear My Friend」 | TUBE | TUBE | TUBE | 4:07 |
| 7. | 「SAY GOOD BYE TONITE」 | 松川優秘 | 西村麻聡 | 西村麻聡 | 4:52 |
| 8. | 「SURFIN' ROAD」 | TUBE | TUBE | TUBE | 4:21 |
| 9. | 「GOOD NITE, BABY」(extra remixed version) | 前田亘輝 | 前田亘輝 | 前田亘輝 | 4:54 |
| 10. | 「Last Page」 | 長戸秀介 | 織田哲郎 | TUBE | 4:32 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:46 |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > TUBE

前田亘輝 – リード・ボーカル、ギター
春畑道哉 – ギター、キーボード、バックグラウンド・ボーカル
角野秀行 – ベース、バックグラウンド・ボーカル
松本玲二 – ドラムス、バックグラウンド・ボーカル
スタッフ・クレジット > スタッフ

長戸大幸 – プロデューサー
小松久 – ディレクター
渡部良 – ディレクター
酒井政利 – エグゼクティブ・プロデューサー
菅原潤一 – エグゼクティブ・プロデューサー
坂本充弘 – レコーディング・エンジニア
相原雅之 – レコーディング・エンジニア
市原克己 – レコーディング・エンジニア
野村昌之 – レコーディング・エンジニア
伊藤宏樹 – アシスタント・エンジニア
島田勝弘 – アシスタント・エンジニア
あおきひろかず – アシスタント・エンジニア
富田哲郎 – マスタリング・エンジニア
仁張明男 – アート・ディレクション、デザイン
坂井智明 – デザイン
わたせせいぞう – イラストレーション
山内順仁 – 写真撮影
竹迫謙一 – ヘアー・メイク・アップ
十川ヒロコ – スタイリスト
前田のぶこ – スペシャル・サンクス
つちだしゅうじ – スペシャル・サンクス
矢口一朗 – スペシャル・サンクス
伊藤一義 – スペシャル・サンクス
吉川忠英 – スペシャル・サンクス
斉藤ノヴ – スペシャル・サンクス
中島正雄 – スペシャル・サンクス
フェルナンデス – スペシャル・サンクス
Miss Tanno（ヤマハ渋谷） – スペシャル・サンクス
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1986年12月1日 | CBS・ソニー | LP | 28AH-2125 | 6位 |  |  |
| 2 | 1986年12月1日 | CBS・ソニー | CD | 32DH-576 | 9位 |  |  |
| 3 | 1986年12月1日 | CBS・ソニー | CT | 28KH-2048 | 12位 |  |  |
| 4 | 1991年7月1日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL-2012 | - |  |  |
| 5 | 2003年7月2日 | ソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズ | CD | AICL-1453 | - |  |  |
| 6 | 2012年11月7日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
矢内理絵子

|  矢内理絵子 女流五段 |
| --- | --- |
 
名前:  矢内理絵子
生年月日:   (1980-01-10) 1980年1月10日（44歳）
プロ入り年月日:  1993年4月1日（13歳）
女流棋士番号:  16
出身地:  埼玉県行田市
所属:  日本将棋連盟（関東）
師匠:  関根茂九段
段位:  女流五段
女流棋士DB:  矢内理絵子
戦績
タイトル獲得合計:  6期 女王2期 女流名人3期 女流王位1期
一般棋戦優勝回数:  2回
 
2010年4月19日現在
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矢内 理絵子（やうち りえこ、1980年1月10日 - ）は、日本将棋連盟所属の女流棋士。埼玉県行田市出身。身長165cm。血液型O型。関根茂九段門下。女流棋士番号16（2011年3月31日までの旧番号は32）。本庄東高等学校卒。
経歴 > 女流プロ入り後

1990年4月、女流育成会に入会。元々父親が将棋好き（アマチュア四段程度の腕前）で、女流育成会にも「気がついたら入れられてた」「そのまま何となくここまできちゃった」ため「女流棋士になりたいとも全然思ってなかった」という。
1993年4月1日、13歳で女流2級でデビュー。
1993年8月、当時は女流棋士と掛け持ちが可能であったため、奨励会の入会試験に合格し6級で入会。同期入会は碓井(千葉)涼子。10月には木村(竹部)さゆりも入会し、この3人で「奨励会3人娘」と呼ばれていた。10代の頃、奨励会の対局で大逆転負けを喫した際、悔しさのあまり自分の腕時計をトイレの地面に投げつけたという逸話がある。同期の碓井はその現場に居合わせていたが、矢内に注意して口論になったという。このエピソードは女流棋士を主人公にした映画「とらばいゆ」でも使われた事がある。
1995年10月、第6期女流王位戦でタイトル戦初挑戦。清水市代に挑戦するが、0-3で敗れる。
1997年10月、2度目の挑戦となった第8期女流王位戦で清水市代を相手に3-2のフルセットを制し、初タイトル獲得し、女流三段に昇段。しかし翌年には再び清水の挑戦を受け、1-3で敗れ防衛はならなかった。
1998年11月、第12回レディースオープントーナメント優勝。
2001年1月、7年半在籍した奨励会を2級で退会。
2002年4月 - 2006年3月、NHK衛星第2テレビ「囲碁・将棋ジャーナル」の司会として出演。
2004年8月3日、女流三段昇段後120勝を挙げ、女流四段に昇段。
2004年9月から11月にかけて、第46期王位戦で片上大輔、岡崎洋に勝利し、三回戦に進出した。
1990年代後半から2000年代中盤にかけて、女流タイトル戦で倉敷藤花戦、女流王将戦、女流王位戦に合計6度挑戦するが、いずれも清水・中井広恵の二強に阻まれタイトル獲得には届かなかった。
2005年度、第32期女流名人A級リーグで7勝2敗で挑戦者になり、これで林葉直子、中井、清水に次いで当時の女流四冠すべてに挑戦した女流棋士となる。続く五番勝負ではその時点で過去20局で2勝18敗と大きく負け越していた清水市代が相手であったが、下馬評を覆し3-0でストレートでタイトル獲得。8年4ヶ月ぶりのタイトル（女流名人）を獲得した。
経歴 > 女流名人獲得以降

2006年度の第33期女流名人位戦五番勝負で中井広恵の挑戦を3-2で、2007年度の第34期では斎田晴子の挑戦を3-0でそれぞれ退け女流名人位3連覇を果たす。
これらの活躍により第33回(2005年度)から2年連続で最優秀女流棋士賞、第35回では女流棋士賞を受賞した。同じ頃、矢内のほかに、石橋幸緒が女流王位、千葉涼子が女流王将を獲得するなど「花の55年組」と呼ばれる同世代の実力者グループを形成し、清水・中井の牙城を一時期崩していた。
2007年2月、第2回さいたま輝き荻野吟子賞
2007年の日本女子プロ将棋協会の設立（女流棋士会の分裂）に際しては設立準備委員を務め、積極的に発言・活動していたが、同年4月に突然、準備委員の辞任が発表され、日本将棋連盟に残留した。
2007年1月、自身二度目となる第20回レディースオープントーナメント優勝。
2007年度よりレディースオープントーナメントが発展移行して新棋戦となったマイナビ女子オープンでは、最後の優勝者として参加し決勝五番勝負まで勝ち進む。2008年4月からの五番勝負では甲斐智美を3-1で降し、初代女王の座に就くとともに自身初の二冠となった。この棋戦で女流5つのタイトル戦すべてに登場した初の女流棋士となった。
2009年6月からの第2期マイナビ女子オープンで岩根忍を3-0のストレートで退け二連覇。
2009年4月 - 2014年3月、NHK杯テレビ将棋トーナメントで司会・聞き手を5年間務めた。
2012年度の倉敷藤花戦で3年ぶりのタイトル挑戦者になる。三番勝負では里見香奈に0-2で敗退し、タイトル奪還はならなかった。
2013年4月から2015年6月まで日本将棋連盟女流棋士会会長を務め、女流棋士発足45周年パーティーなど成功させた。
2013年7月、東京大学大学院総合文化研究科客員准教授に就任。
2014年2月21日、女流四段昇段後150勝を挙げ、女流五段に昇段。
2015年5月1日から2016年3月31日までの期間を「体調不良」を理由に休場、2016年12月1日から2017年11月30日までの期間、および、続く2017年12月1日から2019年3月31日までの期間を、それぞれ「一身上の都合」により休場した。いずれの休場も実質的に産休育休であり、2019年度から対局に復帰した。
棋風

手厚い指し方を好む生粋の居飛車党。
人物

愛称は「やっぴぃ」「やうたん」。
趣味は、映画鑑賞（アクションもの）。
特技は幼少時から習っていたピアノで、腕前は「アマ強豪クラス」。過去には女流棋士会のイベントでショパン『幻想即興曲』の演奏を披露したこともある。
座右の銘は「戦いは最後の5分間にある」（ナポレオン・ボナパルトの言葉）。
タイトル戦で常に和服（着物・袴）を着用する（男性棋士はタイトル戦での和服着用が慣例化しているが、女流棋士の場合はそうではない）。
左利きだが、対局は右手を使っている。
熱狂的な読売ジャイアンツファンである。
2013年秋に一般男性と結婚した。
昇級・昇段履歴

昇段規定は将棋の段級 を参照。
1990年00月00日 : 女流育成会に入会
1993年04月01日 : 女流2級
(1993年 8月000 - 奨励会入会 = 6級)
1995年04月01日 : 女流1級
1995年07月10日 : 女流初段
1997年04月01日 : 女流二段
1997年10月27日 : 女流三段（タイトル1期）
(2001年 1月000 - 奨励会退会 = 2級)
2004年08月03日 : 女流四段（勝敗規定／女流三段昇段後120勝）
2014年02月21日 : 女流五段（勝敗規定／女流四段昇段後150勝）
主な成績 > タイトル履歴

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| タイトル | 番勝負 | 獲得年度 | 登場 | 獲得期数 | 連覇 | クイーン称号 |
| 清麗 | 五番勝負 8-9月 | － | － | － | － |  |
| 女王 | 五番勝負 4-5月 | 2008(第1期) - 2009 | 3回 | 2期 （歴代3位タイ） | 2連覇 |  |
| 女流王座 | 五番勝負 10-12月 | － | － | － | － |  |
| 女流名人 | 五番勝負 1-2月 | 2005(第32期) - 2007 | 4回 | 3期 （歴代7位） | 3連覇 |  |
| 女流王位 | 五番勝負 5-6月 | 1997(第8期) | 4回 | 1期 | － |  |
| 女流王将 | 三番勝負 10月 | － | 2回 | － | － |  |
| 倉敷藤花 | 三番勝負 11月 | － | 5回 | － | － |  |
タイトル獲得 合計6期 = 歴代8位 / タイトル戦登場 合計18回 （番勝負終了前は除く。最新は2012年度の倉敷藤花戦挑戦）

女王：3回（第1期〈2008年度〉 - 3期）
女流名人：4回（第32期〈2005年度〉 - 35期）
女流王位：4回（第6期〈1995年度〉・8-9期・15期）
女流王将：2回（第23期〈2001年度〉・30期）
倉敷藤花：5回（第7期〈1999年度〉 - 8期・10期・13期・20期）
主な成績 > 棋戦優勝履歴

レディースオープントーナメント 2回 （第12回･第20回）
優勝合計2回
主な成績 > 将棋大賞

第33回（2005年度） - 最優秀女流棋士賞
第34回（2006年度） - 最優秀女流棋士賞
第35回（2007年度） - 女流棋士賞
主な成績 > 年度別成績

| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1993年度 | 15 | 9 | 6 | 0.6000 |  |
| 1994年度 | 17 | 11 | 6 | 0.6471 |  |
| 1995年度 | 31 | 22 | 9 | 0.7097 |  |
| 1996年度 | 29 | 18 | 11 | 0.6207 |  |
| 1997年度 | 34 | 20 | 14 | 0.5882 |  |
| 1998年度 | 29 | 17 | 12 | 0.5862 |  |
| 1999年度 | 28 | 17 | 11 | 0.6071 |  |
| 2000年度 | 33 | 23 | 10 | 0.6969 |  |
| (小計) | 216 | 137 | 79 |  |  |
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 2001年度 | 36 | 19 | 17 | 0.5277 |  |
| 2002年度 | 27 | 15 | 12 | 0.5555 |  |
| 2003年度 | 28 | 19 | 9 | 0.6785 |  |
| 2004年度 | 31 | 20 | 11 | 0.6451 |  |
| 2005年度 | 29 | 16 | 13 | 0.5517 |  |
| 2006年度 | 21 | 16 | 5 | 0.7619 |  |
| 2007年度 | 23 | 19 | 4 | 0.8260 |  |
| 2008年度 | 26 | 13 | 13 | 0.5000 |  |
| 2009年度 | 35 | 20 | 15 | 0.5714 |  |
| 2010年度 | 26 | 16 | 10 | 0.6153 |  |
| (小計) | 282 | 173 | 109 |  |  |
| (累計) | 498 | 310 | 188 |  |  |
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 2011年度 | 23 | 12 | 11 | 0.5217 |  |
| 2012年度 | 32 | 18 | 14 | 0.5625 |  |
| 2013年度 | 18 | 11 | 7 | 0.6111 |  |
| 2014年度 | 23 | 16 | 7 | 0.6956 |  |
| 2015年度 | 11 | 0 | 11 | 0.0000 |  |
| 2016年度 | 7 | 3 | 4 | 0.4285 |  |
| 2017年度 | 0 | 0 | 0 | - - - |  |
| 2018年度 | 0 | 0 | 0 | - - - |  |
| 2019年度 | 19 | 10 | 9 | 0.5263 |  |
| 2020年度 | 17 | 9 | 8 | 0.5294 |  |
| (小計) | 150 | 79 | 71 |  |  |
| (累計) | 648 | 389 | 259 |  |  |
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 2021年度 | 23 | 9 | 14 | 0.3913 |  |
| 2022年度 | 25 | 12 | 13 | 0.4800 |  |
| 2023年度 | 20 | 7 | 13 | 0.3500 |  |
| 2021-2023 (小計) | 68 | 28 | 40 |  |  |
| 通算 | 716 | 417 | 299 | 0.5824 |  |
2023年度まで
主な成績 > その他表彰

2008年7月 行田市観光大使（初代）
著書

『矢内理絵子の振り飛車破り』（毎日コミュニケーションズ）ISBN 978-4839931360
『女脳　ひらめきと勝負強さの秘密』(茂木健一郎との共著、講談社) ISBN 978-4-06-215488-8
ポストモダン

ポストモダン（英: Postmodern）またはポストモダニズム（英: Postmodernism）は、近代から脱却することを目標に、20世紀中葉から後半にかけて、哲学・芸術・建築・評論などの分野で流行した広範な思想運動である。広義には、近代のあとに続くと考えられている時代とその傾向を指す言葉である。脱近代主義とも言われる。
概要

ポストモダニズムは、懐疑主義（英語版）的・イロニー的な姿勢、あるいは大きな物語（英語版）や近代主義と関連のあるイデオロギーの拒絶によって一般的に定義され、啓蒙主義的な理性主義を批判し、政治的・経済的権力の維持におけるイデオロギーの役割に焦点を当てていることが多い。ポストモダニズムの思想家は、知識の主張（英: knowledge claim）や価値体系を、政治的・歴史的・文化的な言説、あるいはヒエラルキーの産物とみなし、偶発的または社会的条件が付いたものとして表現することが多い。ポストモダニズムが批判する共通の対象には、客観的現実・道徳（英語版）・真理・人間性・理性・科学・言語・社会進歩（英語版）に関する普遍主義的観念が含まれる。そのため、ポストモダニズム思想は、自己意識的、自己言及的、認識論的相対主義（英語版）、道徳的相対主義、多元主義、および不遜などの傾向によって広く特徴づけられている。
ポストモダニズムの批評アプローチは、1980年代から1990年代にかけて人気を博し、カルチュラル・スタディーズや科学哲学、経済学、言語学、建築学、フェミニズム理論（英語版）、文芸評論、そして文学や現代美術、および音楽などの分野における芸術運動（ポストモダン・アート（英語版））など、様々な学問・理論分野で採用された。ポストモダニズムは、脱構築、ポスト構造主義、およびインスティテューショナル・クリティークなどの学派や、ジャン＝フランソワ・リオタール、ジャック・デリダ、フレドリック・ジェイムソンなどの哲学者と結びついていることが多い。
ポストモダニズムへの批判（英語版）は知的な多様性に富んでおり、ポストモダニズムは蒙昧主義を助長している、無意味である、分析的・経験的知識に何も寄与していない、などの批判がなされている。
成り立ち

ポスト・モダニズムという用語自体は1960年代にも確認することができるが、ポスト・モダニズムという用語が今日的な意味で使用されるようになったのは、チャールズ・ジェンクスの『ポスト・モダニズムの建築言語』（1977年）が最初であり、建築・デザインの分野で盛んに用いられた。ジャン＝フランソワ・リオタールが『ポスト・モダンの条件』（1979年）を著すと、フランス現代思想界に大きな影響を与え、その影響はアメリカを中心に広がりを見せ、やがて分野を超えて大きな時代の潮流を形成するに至った。
建築・デザイン

→「ポストモダン建築」を参照
建築においては、装飾を排して「禁欲的な四角い箱」とも評される機能主義・近代合理主義に基づくモダニズム建築に対する反動として現れた。多様性、装飾性、折衷性、過剰性などを特徴とする建築のことで、1980年代はポスト・モダンの時代であると盛んにいわれ、それらの手法を顕著に具現し内・外観を特徴づけられて多くが建設された。とくに日本では「バブル景気」とも呼ばれた好景気に支えられて、ふんだんな建設費を背景に様々な実験とも見られる建築デザインが試みられ、長期にわたる企画と工期を要求される建設事業においてはバブル崩壊後の1990年代にまでその後遺は及んだ。一般に、現代人が外見的に見て特異な印象をうけるその時代の建築物は、ポスト・モダンの影響を受けたデザインのものであることが多い。
当初、「ポスト・モダニズム」という言葉も使われたが、「イズム (-ism)」とするほどの方法論構築もかなわず、のちには「ポスト・モダン」として定着し、単なる流行現象として扱われ、現在では余り用いられることはない。元来は近代建築の合理的画一性や単調さに対しての反省や批判からおこった建築スタイルではあるが、あまりの過剰性・奇異性などのあおりを受けて次の時代への可能性に至らず、模索の範囲に留まった一過的な建築表現として片付けられようとしている。一部には近代直前のアール・デコやアール・ヌーボー様式などの装飾性への参照も見られたり、あるいは脱構築主義建築のように破壊的な挑戦もあったが、建築の商業的ファッション性やセンセーショナリズムの枠の中だけに留められ、外観や内装の表面的な部分だけが情報化の渦に飲み込まれてしまっている。また、この時代の洗礼を受けた当時の若手が中堅設計家となった現代に至っては、次代の明確なデザイン理論を模索する途上で、設計の場面あるいは実際に竣工した建築において「ポスト・モダン」の影響を受けた傾向もしばしば見られる。
ポスト・モダンのプロダクト・デザインには、イタリアのデザイン集団「メンフィス」 (Memphis) がある。デザイナーのエットレ・ソットサスを中心に1981年に結成され、当初はミケーレ・デ・ルッキ（英語版）らイタリア人で構成され、後にインターナショナルになった。独自の形態、明るい色彩に特徴があり、家具・生活用品などにその無国籍なデザインと才能が評価され、世界的に知名度が高まった。好景気に沸いた1980年代の東京には世界中からポスト・モダンデザインの建築物やインテリア、什器などの商品が押し寄せ、溢れた。
芸術

→「」を参照
芸術については､インターメディア（英語版）、インスタレーションアート、コンセプチュアルアート、マルチメディアなどアヴァンギャルドなものが、ポストモダン芸術と呼ばれる。
ダンスではポスト・モダンダンスと呼ばれるものがある。
哲学・思想

フランスを中心に興った思想で、多かれ少なかれドイツ圏のニーチェ、フロイト、ハイデッガーらの思想を源泉とし、近代的な「主体」概念に対して構造主義によって提起された批判が背景にある。構造主義以後に構造主義を批判しつつ継承して出てきた思想傾向をポスト構造主義と呼ぶが、ポストモダニズムはポスト構造主義を下位概念として含む。吉本隆明は「マルクス主義の最終形態」と表現している。
フランス現代思想の文脈では、サルトルは、その著書『弁証法的理性批判』（1960年）において、実存主義をマルクス主義の内部に包摂することによって、史的唯物論を再構成し、ヘーゲル‐マルクス的な歴史主義とデカルト‐フッサール的な人間主義との統合を主張していた時代であったが、構造主義は、無意識的・潜在的な構造的規定要因によって主体そのものやその判断およびその可能な選択肢が構成され、あるいは少なくとも制約されているとして、マルクスの上部構造／下部構造、生産力／生産関係といった構造的な諸概念が実体化されていること、また、デカルト - フッサール的な近代的な主体を思想の前提として実体視していることを批判していた。
構造主義の祖とされるソシュール自身は構造という用語を用いておらず、自身の理論を言語学以外の分野に拡張することにも慎重であったが、クロード・レヴィ＝ストロースは、これを人類学に応用し、近代的な知と異なる野生の思考があることを示したのであった。サルトルの実存主義は、レヴィ＝ストロースとの論争を通じて急速に衰退し、構造主義が勃興していった。構造主義によれば、現象の背後にある構造を分析することによって、あるシステムの内的文法をとりだすことができ、各システムはそれにしたがって作用する。そこでは、あらゆるものが予想可能になり、偶然性や創造性といったものが排除されてしまうのである。いわゆるポスト構造主義の論者とされる者たちは、構造主義のもつ、構造を静的で普遍的なものとし、差異を排除する傾向に対して、それは西洋中心のロゴス中心主義であるとして異議を申し立てたのである。
そのような状況下において、『ポスト・モダンの条件』（1979年）を著したリオタールによれば、「ポストモダンとは大きな物語の終焉」なのであった。「ヘーゲル的なイデオロギー闘争の歴史が終わる」と言ったコジェーヴの強い影響を受けた考え方である。例えばマルクス主義のような壮大なイデオロギーの体系（大きな物語）は終わり、高度情報化社会においてはメディアによる記号・象徴の大量消費が行われる、とされた。この考え方に沿えば、“ポストモダン”とは、民主主義と科学技術の発達による一つの帰結と言える、ということだった。
このような文脈における大きな物語、近代＝モダンに特有の、あるいは少なくともそこにおいて顕著なものとなったものとして批判的に俎上に挙げられたものとしては、自立的な理性的主体という理念、整合的で網羅的な体系性、その等質的な還元主義的な要素、道具的理性による世界の抽象的な客体化、中心・周縁といった一面的な階層化など、合理的でヒエラルキー的な思考の態度に対する再考を中心としつつも、重点は論者によってさまざまであった。したがって、ポスト・モダニズムの内容も論者や文脈によってそうとう異なり、明確な定義はないといってよいが、それは近代的な主体を可能とした知、理性、ロゴスといった西洋に伝統的な概念に対する異議を含む、懐疑主義的、反基礎づけ主義的な思想ないし政治的運動というおおまかな特徴をもつということができる。
哲学・思想 > 様々な“ポストモダニスト”

“ポストモダニスト”と言っても、人が自らを指して“ポストモダニスト”だ、と言っているのではないことに注意する必要がある。あくまで一部の評論家が“ポストモダニスト”と形容しただけのことである。
それでも参考までに“ポストモダニスト”を挙げるならば以下のようになる可能性はある。
デリダ、ラクー＝ラバルト、ナンシー等を中心とする、脱構築を主とするデリディアン。
ランシエール、バディウ、バリバール等を中心とする、アルチュセールに強く影響を受けたアルチュセリアン。
フーコー、アガンベン、バトラー等の、生政治の歴史的展開の研究や、クィア理論、ジェンダーから現代批判を行なうフカルディアン。
ドゥルーズ、ガタリ、ネグリ等の近代的社会＝経済システムに最も強い批判を投げかけるドゥルージアン。
他にロラン・バルトやバフチンらを経由しているクリステヴァ、ラカンの影響下にあるジジェク、ネオプラグマティズムのローティ、メディアに対する鋭い批判をなげかけるボードリヤール、キリスト教哲学の分野でジャン＝リュック・マリオンなどがいる。
この人々のなかで自らの概念として「ポストモダン」を引き受けたのはリオタールだけである。フーコーやドゥルーズなどは、この言葉に強い嫌悪を表明した。
文学

→「ポストモダン文学」を参照
社会学

社会学では、ポストモダン哲学の影響を強く受け、従来の部分／全体の二元論的発想、近代的自我に根ざした社会分析を離れつつも、難渋かつ抽象的な哲学論議に深入りすることなく、「主体と客体の脱中心化」のテーマに則った経験的記述の方法論が彫琢されている。
代表的には、「アクターネットワーク理論」のブルーノ・ラトゥール、「移動と場所の社会学」のジョン・アーリ、「非表象理論」のナイジェル・スリフト（英語版）、そして、レジス・ドブレに始まるメディオロジー（英語版）を挙げることができる。
日本ではバブル時代に流行し、当時の社会を讃えるナルシスティックな言説にしばしばポストモダンの論法が引用された。平成ポストモダン論の中心人物であった東浩紀も2001年に『動物化するポストモダン』において楽観的な未来予想図を表明していたが、その予測が裏切られたことは東自身認めており、平成という時代に何もかも裏切られたと語っている。
法学

法学では、ポストモダン哲学の影響を受けて、懐疑主義的なポストモダン法学がある。そこでは、従来の法学ではその前提を疑われることはほとんどなかった、法の中立性や自由にも重大な疑問が向けられる。
批判

ポストモダンに対しては、それ自体はプロパーな科学の領域にあった構造主義を哲学や思想が継承した経緯をさして、アナロジー（類推）で一部借用したにすぎない、との批判がなされた。また、物理学者ソーカルによって、いわゆるポストモダニストやカルチュラル・スタディーズを標榜する人々が、衒学的であると指摘された。ソーカルは、ポストモダンの学者の文体や数式、科学的理論を模倣した上で、彼らの志向は行き過ぎた認識的相対主義である、として非難した。
→詳細は「ソーカル事件」および「「知」の欺瞞」を参照
社会学者の富永健一は、『近代化の理論』で、産業化、民主主義化といった近代を成立させる条件は、いかなる意味でもなくなっておらず、ポストモダンという時代はまったく到来してはいないと批判している。
ポストモダンの思想家（評論家）は、ポストコロニアリズム、カルチュラル・スタディーズから、非西洋文化圏への強い偏見が残っていると指摘され、批判された。
ポストモダニズムは流行当時は客観的な真実の追求を嘲弄していたが、流行が去ると「応用ポストモダニズム」として社会正義を声高に主張する逆転現象が起き、過激なポリティカル・コレクトネスの源流となった。
なお、ヨーロッパ史では、1989年の東欧革命・ベルリンの壁崩壊を境に「近代」と「現代」に分けるべきだという議論が行われており、この議論に従えば、「近代」に対する批判から発生した1960年代以降のポストモダンが「近代」の事象の1つになるという一種の矛盾が生じることになる。
関連文献

テリー・イーグルトン 著、森田典正 訳『ポストモダニズムの幻想』大月書店、1998年5月。ISBN 978-4-272-43055-0。
アラン・ソーカル、ジャン・ブリクモン 著、田崎晴明・大野克嗣・堀茂樹 訳『「知」の欺瞞 ポストモダン思想における科学の濫用』岩波書店、2000年5月27日。 ISBN 978-4-00-005678-6。
アラン・ソーカル、ジャン・ブリクモン 著、田崎晴明・大野克嗣・堀茂樹 訳『「知」の欺瞞　ポストモダン思想における科学の濫用』岩波書店〈岩波現代文庫 学術 261〉、2012年2月16日。ISBN 978-4-00-600261-9。
富永健一『近代化の理論　近代化における西洋と東洋』講談社〈講談社学術文庫 1212〉、1996年1月。ISBN 978-4-06-159212-4。
ジャック・ブーヴレス 著、宮代康丈 訳『アナロジーの罠　フランス現代思想批判』新書館、2003年7月。ISBN 978-4-403-23096-7。
ジェームズ・ロバート・ブラウン 著、青木薫 訳『なぜ科学を語ってすれ違うのか　ソーカル事件を超えて』みすず書房、2010年11月。ISBN 978-4-622-07558-5。
石榴駅

| 石榴駅 |
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 改修後の駅舎(2013年)
 石榴   シーリゥ  Shiliu  
 ◄林内 (5.0 km) (4.5 km) 斗六►
 
所在地:   台湾雲林県斗六市榴北里文明路31号北緯23度43分54.3秒 東経120度34分48秒﻿ / ﻿北緯23.731750度 東経120.58000度﻿ / 23.731750; 120.58000
所属事業者:  台湾鉄路管理局
等級:  招呼駅
旧名:  石榴班
駅コード:  3460 （旧）157
所属路線:  ■縦貫線
キロ程:  44.9km（彰化起点） 255.8* km（基隆起点）
電報略号:  ㄌㄧㄡ
駅構造:  地上駅
ホーム:  相対式 2面2線
開業年月日:  1905年10月15日 1950年6月1日（再開業）
廃止年月日:  （1908年9月19日）
備考:  * - キロ程は台中線（山線）経由で計算。
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| 石榴駅> 各種表記 |
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繁体字：:  石榴車站
簡体字：:  石榴车站
拼音：:  Shílíu Chēzhàn
通用拼音：:  Shílíu Chējhàn
注音符号：:  ㄕˊ　ㄌㄧㄡˊ ㄔㄜ ㄓㄢˋ
発音：:  シーリゥ チャーヂャン
台湾語白話字：:  Chio̍h-liû Chhia-thâu(車頭)
客家語白話字：:  Sa̍k-liû Chhâ-theù(車頭)
日本語漢音読み：:  せきりゅうえき
英文：:  Shiliu Station
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| 石榴駅 |
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 中華民国 文化資産

登録名称: 石榴站車站及職員宿舎
種類: 車站（駅）
等級: 歴史建築
文化資産登録 公告時期: 2006年12月22日
位置:  中華民国（台湾）雲林県斗六市榴北里文明路26号
建設年代: 
材質: 木造
石榴駅（せきりゅうえき）は、雲林県斗六市にある、台湾鉄路管理局縦貫線の駅。区間車のみが停車する。「石榴」は植物のザクロを表すが、ここでは鉄道のバラスト（砕石）を意味しており、「ざくろ」との読み方は本来適切ではない。
歴史

1905年10月15日 - 石榴班駅として開業。
1908年9月19日 - 乗客数が伸びず営業停止となる。
1941年 - 信号場として復活。
1950年6月1日 - 旅客駅としての営業再開
1955年3月1日 - 石榴駅に改称。
1979年1月1日 - 三等駅から簡易駅に降格。
1990年8月15日 - 招呼站に降格。
駅構造

相対式ホーム2面2線を有す地上駅。
利用状況

年別利用推移は以下のとおり。
| -2000年> 年.年 | -2000年> 年間.乗車 | -2000年> 年間.下車 | -2000年> 年間.乗降計 | -2000年> 年間.出典 | -2000年> 1日平均.乗車 | -2000年> 1日平均.乗降計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1965 | 36,457 | 36,232 | 72,689 |  | 100 | 199 |
| 1966 | 37,610 | 36,325 | 73,935 |  | 103 | 203 |
| 1967 | 36,553 | 36,102 | 72,655 |  | 100 | 199 |
| 1968 | 36,390 | 36,201 | 72,591 |  | 99 | 198 |
| 1969 | 38,224 | 36,671 | 74,895 |  | 105 | 205 |
| 1970 | 34,352 | 20,120 | 54,472 |  | 94 | 149 |
| 1971 | 32,300 | 1,998 | 34,298 |  | 88 | 94 |
| 1972 | 22,176 | 20,562 | 42,738 |  | 61 | 117 |
| 1973 | 23,450 | 19,612 | 43,062 |  | 64 | 118 |
| 1974 | 21,507 | 18,231 | 39,738 |  | 59 | 109 |
| 1975 | 21,666 | 15,794 | 37,460 |  | 59 | 103 |
| 1976 | 20,144 | 14,921 | 35,065 |  | 55 | 96 |
| 1977 | 17,048 | 11,577 | 28,625 |  | 47 | 78 |
1978: 資料なし
1979: 資料なし
| 1980 | 22,374 | 20,264 | 42,638 |  | 61 | 116 |
| 1981 | 21,318 | 19,859 | 41,177 |  | 58 | 113 |
| 1982 | 17,913 | 15,368 | 33,281 |  | 49 | 91 |
| 1983 | 16,659 | 12,560 | 29,219 |  | 46 | 80 |
| 1984 | 16,791 | 12,863 | 29,654 |  | 46 | 81 |
| 1985 | 17,117 | 14,633 | 31,750 |  | 47 | 87 |
| 1986 | 18,079 | 16,999 | 35,078 |  | 50 | 96 |
| 1987 | 18,525 | 15,208 | 33,733 |  | 51 | 92 |
| 1988 | 13,825 | 10,927 | 24,752 |  | 38 | 68 |
| 1989 | 10,733 | 8,082 | 18,815 |  | 29 | 52 |
| 1990 | 7,461 | 6,351 | 13,812 |  | 20 | 38 |
| 1991 | 2,962 | 3,782 | 6,744 |  | 8 | 18 |
| 1992 | 2,384 | 3,377 | 5,761 |  | 7 | 16 |
| 1993 | 4,724 | 6,122 | 10,846 |  | 13 | 30 |
| 1994 | 5,691 | 7,472 | 13,163 |  | 16 | 36 |
| 1995 | 4,168 | 5,820 | 9,988 |  | 11 | 27 |
| 1996 | 2,277 | 3,485 | 5,762 |  | 6 | 16 |
| 1997 | 3,224 | 5,182 | 8,406 |  | 9 | 23 |
| 1998 | 2,342 | 4,619 | 6,961 |  | 6 | 19 |
| 1999 | 5,220 | 9,075 | 14,295 |  | 14 | 39 |
| 2000 | 3,851 | 9,306 | 13,157 |  | 11 | 36 |
| 2001年-> 年.年 | 2001年-> 年間.乗車 | 2001年-> 年間.下車 | 2001年-> 年間.乗降計 | 2001年-> 年間.出典 | 2001年-> 1日平均.乗車 | 2001年-> 1日平均.乗降計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | 14,851 | 11,767 | 26,618 |  | 41 | 73 |
| 2003 | 15,182 | 9,829 | 25,011 |  | 42 | 69 |
| 2004 | 15,031 | 8,852 | 23,883 |  | 41 | 65 |
| 2005 | 15,590 | 8,691 | 24,281 |  | 43 | 67 |
| 2010 | 29,771 | 29,848 | 59,619 |  | 82 | 163 |
| 2011 | 30,532 | 31,745 | 62,277 |  | 84 | 171 |
| 2012 | 35,281 | 37,179 | 72,460 |  | 96 | 198 |
| 2013 | 40,914 | 44,823 | 85,737 |  | 112 | 235 |
| 2014 | 48,529 | 54,982 | 103,511 |  | 133 | 284 |
| 2015 | 49,020 | 59,962 | 108,982 |  | 134 | 299 |
| 2016 | 48,918 | 64,620 | 113,538 |  | 134 | 310 |
| 2017 | 53,032 | 68,441 | 121,473 |  | 145 | 333 |
| 2018 | 59,451 | 72,146 | 131,597 |  | 163 | 361 |
| 2019 | 66,804 | 79,139 | 145,943 |  | 183 | 400 |
| 2020 | 60,165 | 70,481 | 130,646 |  | 164 | 357 |
| 2021 | 47,003 | 52,820 | 99,823 |  | 129 | 273 |
駅周辺

石榴班渓（中国語版）
フォルモサ高速公路斗六IC
隣の駅

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IERS基準子午線

赤道に接する国（赤）と本初子午線に接する国（青）
IERS基準子午線（アイイーアールエスきじゅんしごせん、IERS Reference Meridian, IRM）または国際基準子午線（こくさいきじゅんしごせん、International Reference Meridian）とは、国際地球回転・基準系事業 (IERS) が維持管理している、国際的に使用されている本初子午線（経度0度の子午線）である。
IRMは、かつての本初子午線であるグリニッジ子午線（イギリス・グリニッジのグリニッジ天文台にある、1851年にジョージ・ビドル・エアリーが設置した子午環を通過する子午線）から見て、経度にして5.3101秒、距離にして102.478メートル東を通っている.。IRMは、アメリカ国防総省が運営するグローバル・ポジショニング・システム (GPS) や世界測地系1984 (WGS84) の基準子午線となっている。国際地球基準座標系 (ITRS, ITRF) は、地球の質量中心を原点とし、IRMと赤道との交点への方向をX軸、東経90度線と赤道との交点への方向をY軸、IERS基準極点（IRP: IERS reference pole。北極点）への方向をZ軸とする三次元直交座標系として定義される。
概要

IRMとグリニッジ子午線との間の約5.3秒のずれは、グリニッジ子午線がグリニッジにおける局所的な鉛直を用いた局所座標系であったために生じたものである。IRMは地心座標系であり、IRMを含む平面は地球の重力中心を通る。
国際水路機関 (IHO) は1983年に全ての海図でIRMを採用した。国際民間航空機関 (ICAO) は1989年3月3日に航空航法にIRMを採用した。プレートテクトニクスにより、プレートは地球表面をゆっくり移動するので、プレート上の陸地のある地点の座標は年によってわずかずつ変化することになる。実際には、ほとんどの国で、その国の地図に使用する測地系として、特定の年の年初にその国の国土が載っているプレートが存在した位置に固定して、その時のIRMに基づいて測地系を定義している。例えば、北米測地系1983 (NAD83) 、欧州地球基準系1989 (ETRF89) 、オーストラリア地心測地系1994 (GDA94) などである。プレートに関連づけられた測地系と実際のIRMに関連づけられた測地系との差は、数センチメートル程度である。
しかし、IRMは地球上のどの地点にも固定されていない。その代わりに、ヨーロッパの全ての地域（グリニッジ天文台も含まれる）が載っているユーラシアプレートは、IRMと比較して北東方向に年間約2.5cm移動している。IRMは、IERSネットワークに関与している何百もの地上局の基準子午線の最小二乗法による加重平均によって決定される。ネットワークには、GPS局、衛星レーザ測距（英語版） (SLR) 局、月レーザー測距 (LLR) 局、および高精度の超長基線電波干渉法 (VLBI) 局が含まれる。全ての地上局の座標は、毎年、主要なプレートと比較して平均回転 (net rotation) を取り除くように調整される。仮に地球上のプレートが2つの半球状のものだけで、互いに相対的にそれらの中心または交点を横切る軸を中心として移動している場合、地球上の全く反対側の2点の（回転の中心でない方を軸とした）経度は、同じ量だけ反対の方向に動くことになる。
180度経線はIERS基準子午線の反対側にあり、180度経線とIERS基準子午線によって作られる大円によって地球は西半球と東半球に分けられる。
世界時 (UT) は、WGS84子午線に基づいている。地球の回転率の変化のため、標準的な国際時間協定世界時 (UTC) は、本初子午線における平均太陽時と最大0.9秒異なる場合がある。地球から見た太陽の相対位置とUTCを近い値に保つために、閏秒が挿入される。