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安全地帯LIVE
To me 安全地帯LIVE > リリース日一覧

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1987年6月21日 | キティ・エンタープライズ | VHS | V98M-4111 |  |  |
| 2 | 1987年6月21日 | キティ・エンタープライズ | β | X98M-4111 |  |  |
| 3 | 1987年7月10日 | キティ・エンタープライズ | LD | JK078-0014 |  |  |
| 4 | 1987年7月10日 | キティ・エンタープライズ | VHD | KTYM135 |  |  |
| 5 | 1992年11月21日 | Kitty Records | VHS | KTVV-1023 |  |  |
| 6 | 1992年11月21日 | Kitty Records | LD | KTLV-1023 |  |  |
| 4 | 1999年5月19日 | キティ・エンタープライズ | VHS | KTVV-1057 |  |  |
| 5 | 2000年12月20日 | キティMME | DVD | UMBK-1004 |  |  |
| 6 | 2003年2月19日 | ユニバーサルミュージック | DVD | UMBK-9056 | 2003年3月31日までの期間限定生産 |  |
| 7 | 2020年10月7日 | ユニバーサルミュージック | DVD | UMBK-9056 | 2020年12月31日までの期間限定生産 |  |
純喫茶磯辺

| 純喫茶磯辺 |
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監督:  吉田恵輔
脚本:  吉田恵輔
製作:  武部由実子 渡辺和昌
出演者:  宮迫博之 仲里依紗 麻生久美子
音楽:  CKB-Annex
主題歌:  クレイジーケンバンド 「男の滑走路」
撮影:  村上拓
編集:  吉田恵輔
製作会社:  「純喫茶磯辺」製作委員会
配給:  ムービーアイ・エンタテインメント
公開:   2008年7月5日
上映時間:  113分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『純喫茶磯辺』（じゅんきっさいそべ）は、2008年7月5日に公開された日本映画。
監督・脚本・編集は『机のなかみ』などで知られる吉田恵輔、主演は宮迫博之・仲里依紗。
遺産が入ったことをきっかけに喫茶店を開業する怠惰な男とその娘を巡る人間関係を多くのエピソードに絡めて描く。
キャッチコピーは「喫茶店はじめたぐらいじゃ、人生変わらないと思ってた…。」
ストーリー

磯辺裕次郎は39歳の鳶職。離婚しており、高校2年生の娘・咲子と団地で2人暮らしである。咲子は家事全般をこなす良い娘だが、裕次郎の勤労意欲は決して高くない。裕次郎の元妻で咲子の母・麦子はそう遠くないところに住んでおり、スナックに勤務している。咲子も時々そのスナックに母を訪ねている。
ある日、裕次郎の父親が死去し、金額は明らかにされないが、まとまった遺産が裕次郎の元に転がり込む。裕次郎は仕事に行かなくなり、毎晩キャバクラに閉店時間まで入り浸る有様だ。
或る晩、夕食の席で、咲子がやや言いにくそうに「ねえ、お父さん、仕事しないの？」と尋ねる。裕次郎は「考えている最中だ…」と言葉を濁す。裕次郎はたまたま入った喫茶店で、マスターが女性客と親密に話すのを見て、未経験ながら自分も喫茶店をやろうと思い立つ。咲子が驚く中、裕次郎は着々と開業準備を進めていく。やがて咲子も喫茶店の開業が楽しみになり、洒落た横文字の店名などを裕次郎に提案したりする。
開店準備がかなり進んだ頃、咲子は現場を見に行き、店名が「純喫茶磯辺」になっていることを知り、裕次郎に猛烈に抗議し、更にはその内装が余りにもダサいことに愕然とする。
肥満気味のアルバイト江頭麻美を雇い、咲子もウェイトレスとして働くことにして、裕次郎は開業の日を迎える。しかし、客が入ってくる気配は一向に無いのだった。
翌日、咲子が学校に行っている時に、客として菅原素子が来店する。素子は裕次郎の好みのタイプである。開店記念ノベルティを手渡す際に、素子からアルバイトを採用しているかと訊かれた裕次郎は素子の採用を即決する。学校を終え出勤してきた咲子は、経営上の観点から素子の採用について裕次郎に猛烈に抗議するが、裕次郎は勿論受け入れない。その上、裕次郎は麻美を解雇してしまう。
客の入りが悪いことから、裕次郎は旧友の印刷屋に頼み店のチラシを作成する。咲子と素子が駅前に配りに行くが受け取ってくれる人は少ない。咲子や裕次郎には露見しないのだが、素子は配布をサボり、ハンバーガー店で時間を潰し、店を出る際には残ったチラシの束を店のゴミ箱に捨てる始末だ。
チラシ配りを諦めた咲子が店に戻ると、裕次郎は新たな客集めの方策を咲子に披露する。それは、店舗型の風俗嬢などが着るのではないかと思わせる、赤色のミニスカート等、露出の多い衣装であった。咲子は驚き怒り、そんな服を着る女性はいる筈がないと抗議した途端、店の奥からその衣装を着た素子が現れる。素子はその格好で店の前でチラシ配りを始めると、大勢の男が受け取る。素子は可愛らしい容姿を持つ一方、上記のようにチラシ配りをサボったり、下ネタに近い話題で乗りの良さを見せたり、露出の多い衣装に何の抵抗も見せないなど、掴み所の無い女性だということが段々と分かってくる。
素子の衣装のお陰で翌日から店は大繁盛となり、素子と一緒に写真を撮りたがる客、セクハラまがいのことをする怪しからん客なども出てくるが、裕次郎は御満悦である。
裕次郎は、閉店後に数回、素子を居酒屋に誘い、素子に彼氏がいないことを確認し、素子を家までタクシーで送るなどして、素子との距離を徐々に縮めていく。そして、素子との結婚まで真剣に考え始める。
そして、ついに裕次郎は、遺産の残りをはたいて買った婚約指輪をポケットに、素子と居酒屋へ行く。しかし、そこへ咲子がいきなり現れたことから雰囲気がおかしくなり始める。裕次郎の素子との結婚の意向を既に察知しており、心の中で反対する咲子は素子に対して敵対的な態度をとり始める。裕次郎は当たり障りの無い話題で雰囲気を戻そうとするが、素子の恋愛関連の話題となった時に、素子は、セクハラ客の小沢と性的関係を持ってしまったと唐突に言い出し、裕次郎と咲子を唖然とさせる。
翌日から、裕次郎の素子に対する態度が余所余所しくなる。そして、件の小沢が来店し、いつもの様に素子の手を握ったりするのを見た裕次郎が小沢の頭をはたいたことから、2人は取っ組み合いの大乱闘となる。警察が来て、裕次郎がパトカーに乗り込む時、素子は裕次郎に「私、この店、もう辞めますね」と小さい声で言い、裕次郎も「そうね、辞めてくれる」と力無く返す。
素子が辞めた後、店の客は激減する。裕次郎が頼んで戻って来て貰った江頭麻美が素子が着ていた衣装を着て接客するが、効果は皆無だ。
そんな時、咲子は街で偶然、素子に会い、喫茶店でお茶を飲む。咲子の素子に対する嫌悪感は消えており、2人は和やかに話す。素子はその日、故郷の北海道に帰るのだと告げ、裕次郎宛ての手紙を咲子に託ける。店で咲子は素子の手紙を裕次郎に渡すが、裕次郎は無関心を装う。しかし、その夜、裕次郎はいきなり店を飛び出し、自転車を飛ばして素子を探しに出掛ける。しかし、素子には会えずに店に戻って来る。
1年後、咲子は高校3年生になっており、調理師学校への進路も決まっている。或る日、咲子は街で、再度、偶然に素子と出会う。素子は妊娠してお腹が大きくなっている。素子の説明は、1年前のあの夜は、切符に問題があり北海道に戻れず、その際に切符のことを色々と教えてくれたJRの社員と付き合うようになり、もうすぐ籍を入れる予定であるというものだった。
素子と別れた咲子は、純喫茶磯辺の「跡地」を見に行く。そう、店は素子が辞めた後、間も無く閉店していたのだった。腹立たしくも懐かしい想い出に浸っていると涙が出て来る。すると、鳶の仕事を終えた裕次郎が自転車で通りかかり、咲子を見つけて、「泣いていたのか？」と問い質す。涙のことを誤魔化すべく咲子は走り出し、その後を裕次郎が追い掛けて行く。
キャスト

磯辺 裕次郎：宮迫博之
磯辺 咲子：仲里依紗
菅原 素子：麻生久美子
麦子（裕次郎の元夫・咲子の母）：濱田マリ
江頭 麻美：近藤春菜（ハリセンボン）
柴田（常連客）：斎藤洋介
小沢（常連客）：ダンカン
本郷（常連客）：ミッキー・カーチス
安田（常連客）：和田聰宏
カップル客：あべこうじ、踊り子あり
痩せた客：谷口一
カナ（金沢、咲子の友人）：悠木碧
マナ（真鍋、咲子の友人）：田島ゆみか
裕次郎行きつけのキャバクラの嬢：堀越のり
裕次郎が立ち寄った喫茶店のマスター：矢柴俊博
素子の元彼：伊藤明賢
居酒屋の店主：明樂哲典
改装業者：三島ゆたか
三平食品の配達員：内藤トモヤ
スタッフ

監督・原作・脚本・編集：吉田恵輔
撮影：村上拓
照明：山田真也
録音：湯脇房雄
スタイリスト：小林純子
配給：ムービーアイ・エンタテインメント
芸術文化振興基金助成事業
製作：「純喫茶磯辺」製作委員会（ムービーアイ・エンタテインメント、メディアファクトリー、テレビ大阪、WOWOW、テレビ愛知）
ロケ地

東京都狛江市 和泉多摩川商店街：純喫茶磯辺の「跡地」はデイサービス施設となっている。
イングリッシュ・ペイシェント

| イングリッシュ・ペイシェント |
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 The English Patient
監督:  アンソニー・ミンゲラ
脚本:  アンソニー・ミンゲラ
原作:  マイケル・オンダーチェ 『イギリス人の患者』
製作:  ソウル・ゼインツ
製作総指揮:  ボブ・ワインスタイン ハーヴェイ・ワインスタイン スコット・グリーンステイン
出演者:  レイフ・ファインズ クリスティン・スコット・トーマス ジュリエット・ビノシュ ウィレム・デフォー ナヴィーン・アンドリュース コリン・ファース ジュリアン・ワダム（英語版） ユルゲン・プロホノフ
音楽:  ガブリエル・ヤレド
撮影:  ジョン・シール
編集:  ウォルター・マーチ
製作会社:  タイガー・モス・プロダクションズ
配給:   ミラマックス  松竹富士
公開:   1996年11月15日  1997年4月26日
上映時間:  162分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語 ドイツ語 イタリア語 アラビア語
製作費:  $27,000,000
興行収入:   $78,676,425  $231,976,425
テンプレートを表示
『イングリッシュ・ペイシェント』（The English Patient）は、1996年のアメリカ合衆国の叙事詩的な戦争恋愛映画。ブッカー賞を受賞したマイケル・オンダーチェの小説『イギリス人の患者』を原作として、アンソニー・ミンゲラが監督と脚色を兼任した。出演はレイフ・ファインズ、クリスティン・スコット・トーマス、ジュリエット・ビノシュ、ウィレム・デフォー。
第二次世界大戦時代の北アフリカを舞台に、戦争で傷を負った男と、人妻との不倫を描く。第69回アカデミー賞で最多12部門にノミネートされ、作品賞をはじめ最多9部門受賞。第54回ゴールデングローブ賞では最多7部門にノミネート、ドラマ部門作品賞と作曲賞を受賞した。
キャッチコピーは、「あなたに抱かれて、地図のない世界へ」。
ストーリー

第二次大戦末期のイタリアでのこと、カナダ陸軍の従軍看護婦ハナは空襲で破壊された修道院に住み着き、ある患者の世話をしている。その患者は重い火傷を負い、英語を話すが自分の名前は思い出せない。地雷処理を担当しているシク教徒で英国陸軍の工兵中尉キップは、ハナと仲睦まじくなる。カナダ軍諜報部隊のデヴィッド・カラヴァッジョは、ドイツ軍の尋問で両親指を切り落とされた過去を持ち、自分を特定する写真を撮影したラズロ・アルマシーを追っていた。4人は修道院で一緒になる。カラヴァッジョは患者に問いかけ、患者は徐々に記憶を取り戻す。
患者によると、1930年代後半、彼はリビアの砂漠を探検していた。ハンガリー人のアルマシー伯爵と判明する彼は、英国人ピーター・マドックスらとエジプト・リビアでの考古学調査の一環で、サハラ砂漠の地図を作成していた。調査には英国人のキャサリン・クリフトンとその夫ジェフリーも加わった。キャサリンとアルマシーは不倫関係に陥るが、キャサリンが一方的に断絶する。調査隊は、泳ぐ人の壁画が描かれた洞窟を発見、報告するが、戦端が開かれるに至り中止となる。マドックスは帰国に際し、自分の飛行機をクフラ・オアシスに置いていく。
アルマシーが引揚げの準備をしていると、ジェフリーが操縦する飛行機が彼めがけて突っ込んでくる。アルマシーは寸でのところで難を逃れるが、その事故はジェフリーが自殺覚悟でアルマシーの命を狙ったもので、ジェフリーは即死し、キャサリンは重傷を負う。アルマシーは彼女を洞窟まで運び、そこに食料を置いて、助けを求めに3日間かけて英国占領下の町にたどり着く。彼は状況を説明するが、ドイツ軍スパイの嫌疑を掛けられ列車に乗せられる。列車から脱出し、ドイツ軍のガソリンを探検地図と引き換えに譲り受け、マドックスの残した飛行機でキャサリンの元に戻る。しかし彼女はすでに死んでおり、彼女の遺体を載せて引き返すのだが、ドイツ軍の対空砲で撃ち落とされる。キャサリンの遺体は回収されず、アルマシーはひどい火傷を負うものの、ベドウィンに救われる。
アルマシーは話し終えると、ハナにモルヒネによる安楽死を要望する。ハナはその希望を叶え、キャサリンが洞窟で記した最後の日記を読み聞かせながら、アルマシーの死を看取る。ハナとカラヴァッジョはフィレンツェに向けて修道院を後にする。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹き替え> ソフト版 | 日本語吹き替え> Netflix版 |
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| ラズロ・アルマシー | レイフ・ファインズ | 津嘉山正種 | 川島得愛 |
| キャサリン・クリフトン | クリスティン・スコット・トーマス | 戸田恵子 | 甲斐田裕子 |
| ハナ | ジュリエット・ビノシュ | 山像かおり | 魏涼子 |
| デヴィッド・カラヴァッジョ | ウィレム・デフォー | 野沢那智 | 桐本拓哉 |
| キップ | ナヴィーン・アンドリュース | 江原正士 | 坂詰貴之 |
| ジェフリー・クリフトン | コリン・ファース | 大塚芳忠 | 檜山修之 |
| マドックス | ジュリアン・ワダム（英語版） | 土師孝也 | 田村真 |
| ミュラー少佐 | ユルゲン・プロホノフ | 小川真司 | 藤翔平 |
| ハーディ軍曹 | ケヴィン・ウェイトリー（英語版） | 仲野裕 | 大泊貴揮 |
| ダゴスティーノ | ニーノ・カステルヌオーヴォ |  | 竹内栄治 |
| フアド | ヒシャーム・ロストム（英語版） |  | 橘潤二 |
| オリバー | ジョーディ・ジョンソン |  | 濱野大輝 |
| メリー | トーリ・ヒギンソン |  | 藤野泰子 |
| ジャン | リーサ・レポ＝マーテル（英語版） |  | 田中杏沙 |
| ルパート・ダグラス | レイモンド・クルサード（英語版） |  | 益山武明 |
| アイチャ | リム・ターキ |  | 堀越知恵 |
| ハンプトン夫人 | アマンダ・ウォーカー（英語版） |  | 杉山滋美 |
| 看護婦 |  |  | 山口協佳 |

ソフト版吹き替え - VHS・DVD・BD収録
Netflix版吹き替え
スタッフ

監督、脚色 - アンソニー・ミンゲラ
原作 - マイケル・オンダーチェ『イギリス人の患者』
製作 - ソウル・ゼインツ
製作総指揮 - ボブ・ワインスタイン、ハーヴェイ・ワインスタイン、スコット・グリーンステイン
音楽 - ガブリエル・ヤレド
撮影 - ジョン・シール
編集 - ウォルター・マーチ
衣装デザイン - アン・ロス
プロダクションデザイナー - スチュアート・クレイグ
音楽

イングリッシュ・ペイシェント（サウンドトラック）
受賞/ノミネート

| 賞 | 部門 | 対象 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| アカデミー賞 | 作品賞 | 『イングリッシュ・ペイシェント』 | 受賞 |
| アカデミー賞 | 監督賞 | アンソニー・ミンゲラ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 主演男優賞 | レイフ・ファインズ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 主演女優賞 | クリスティン・スコット・トーマス | ノミネート |
| アカデミー賞 | 助演女優賞 | ジュリエット・ビノシュ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 脚色賞 | アンソニー・ミンゲラ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 編集賞 | ウォルター・マーチ | 受賞 |
| アカデミー賞 | 撮影賞 | ジョン・シール | 受賞 |
| アカデミー賞 | 作曲賞 | ガブリエル・ヤレド | 受賞 |
| アカデミー賞 | 衣装デザイン賞 | アン・ロス | 受賞 |
| アカデミー賞 | 録音賞 | ウォルター・マーチ、マーク・バーガー | 受賞 |
| アカデミー賞 | 美術賞 | スチュアート・クレイグ、ステファニー・マクミラン | 受賞 |
| ゴールデングローブ賞 | 作品賞（ドラマ部門） | 『イングリッシュ・ペイシェント』 | 受賞 |
| ゴールデングローブ賞 | 監督賞 | アンソニー・ミンゲラ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 主演男優賞（ドラマ部門） | レイフ・ファインズ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 主演女優賞（ドラマ部門） | クリスティン・スコット・トーマス | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 助演女優賞 | ジュリエット・ビノシュ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 脚本賞 | アンソニー・ミンゲラ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 作曲賞 | ガブリエル・ヤレド | 受賞 |
| 全米映画俳優組合賞 | キャスト賞 | 『イングリッシュ・ペイシェント』 | ノミネート |
| 全米映画俳優組合賞 | 主演男優賞 | レイフ・ファインズ | ノミネート |
| 全米映画俳優組合賞 | 主演女優賞 | クリスティン・スコット・トーマス | ノミネート |
| 全米映画俳優組合賞 | 助演女優賞 | ジュリエット・ビノシュ | ノミネート |
| 放送映画批評家協会賞 | 作品賞 | 『イングリッシュ・ペイシェント』 | ノミネート |
| 放送映画批評家協会賞 | 監督賞 | アンソニー・ミンゲラ | 受賞 |
| 放送映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | レイフ・ファインズ | ノミネート |
| 放送映画批評家協会賞 | 主演女優賞 | クリスティン・スコット・トーマス | ノミネート |
| 放送映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジュリエット・ビノシュ | ノミネート |
| 放送映画批評家協会賞 | 脚本賞 | アンソニー・ミンゲラ | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 作品賞 | 『イングリッシュ・ペイシェント』 | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 監督賞 | アンソニー・ミンゲラ | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 主演男優賞 | レイフ・ファインズ | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 主演女優賞 | クリスティン・スコット・トーマス | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 助演女優賞 | ジュリエット・ビノシュ | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 脚色賞 | アンソニー・ミンゲラ | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 編集賞 | ウォルター・マーチ | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 撮影賞 | ジョン・シール | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 作曲賞 | ガブリエル・ヤレド | 受賞 |
未来は風のように

ラブライブ! > ラブライブ!スーパースター!! > Liella! > 未来は風のように
「未来は風のように」（みらいはかぜのように）は、Liella!の楽曲。同グループのシングルとして、2021年8月4日にLantisから発売された。
背景

前作「START!! True dreams」から2週間ぶりのシングルで、アニメ第1期シングル第1弾としてテレビアニメ『ラブライブ!スーパースター!!』の第1期エンディングテーマである表題曲とカップリング曲及びそれらのオフヴォーカルが収録している。
ディスクジャケット

ディスクジャケットは、五輪橋がロケ地となっており、後にリリースされた「追いかける夢の先で」と「DAISUKI FULL POWER」でも踏襲されている。
担当メンバー

これまでのラブライブ!シリーズでは、テレビ放送でメンバー全員が歌うオリジナルバージョンが1度は使用されていたが、本作では一度も使用されなかった。ただし、第8話では演出上の理由によりカットされた。
| 話数 | 歌唱メンバー | 収録CD | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
第1話: （楽曲解禁前）
| 第2話 | 澁谷かのん（伊達さゆり） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 |  |
| 第3話 | 澁谷かのん（伊達さゆり）、唐可可（Liyuu） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 | クーカー |
| 第4話 | 平安名すみれ（ペイトン尚未） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 | すみれ主役回 |
| 第5話 | 嵐千砂都（岬なこ） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 |  |
| 第6話 | 澁谷かのん（伊達さゆり）、唐可可（Liyuu）、平安名すみれ（ペイトン尚未）、嵐千砂都（岬なこ） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 |  |
| 第7話 | 葉月恋（青山なぎさ） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 |  |
| 第8話 | （不使用） | （不使用） | Liella!（1期メンバー）が初めて出揃ったため、演出上の都合により使用せず。 サブタイトル表示も本編の最後に現れる異例の構成となった。 |
| 第9話 | 唐可可（Liyuu）、平安名すみれ（ペイトン尚未）、嵐千砂都（岬なこ）、葉月恋（青山なぎさ） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 |  |
| 第10話 | 唐可可（Liyuu）、平安名すみれ（ペイトン尚未） | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 | 可可・すみれ主役回 |
| 第11話 | Liella! | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 | エンディング映像に合わせた歌唱パート分け |
| 第12話 | Liella! | 1期サウンドトラック『Dreams of the Superstar』 | 全員合唱 |
リリース

2021年8月4日にLantisからリリースされ、初回生産分には、スーパースターシール（全6種）がランダムで1枚封入されるほか、発売記念イベントの配信視聴のシリアルナンバーが封入されている。
チャート実績

2021年8月3日付のオリコンデイリーランキングでは5位にランクインしたのを皮切りに徐々に順位を上げ8月7日付に3位に浮上した。2021年8月16日付オリコン週間シングルランキングでは初動1.3万枚を売り上げ初登場6位にランクインした。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「未来は風のように」 | 畑亜貴 | 山田智和 | 久保田真悟 弦編曲: 兼松衆 | 4:07 |
| 2. | 「この街でいまキミと」 | 宮嶋淳子 | めんま | 家原正樹 | 4:19 |
| 3. | 「未来は風のように」(Off Vocal) |   |   |   | 4:07 |
| 4. | 「この街でいまキミと」(Off Vocal) |   |   |   | 4:18 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 16:51 |
収録作品

| # | 楽曲 | アルバム | 発売日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 「未来は風のように」 | 『What a Wonderful Dream!!』 | 2022年3月2日 | 1stアルバム |
小型自動車競走法

| 小型自動車競走法 |
| --- | --- |
  日本の法令
通称・略称:  オートレース法
法令番号:  昭和25年法律第208号
提出区分:  議法
種類:  行政手続法
効力:  現行法
成立:  1950年4月28日
公布:  1950年5月27日
施行:  1950年5月27日
主な内容:  オートレースについて
関連法令:  競馬法、自転車競技法、モーターボート競走法
条文リンク:  小型自動車競走法 - e-Gov法令検索
テンプレートを表示
小型自動車競走法（こがたじどうしゃきょうそうほう、昭和25年5月27日法律第208号）は、日本においてオートレースの開催、オートレース場、開催回数、入場料、勝車投票券、勝車投票法、払戻金等などオートレースに関する法律である。
ただし、詳細は関連する法律や省令などによって定めるものが多い。
小型自動車競走法で定められている事柄

この法律は、小型自動車その他の機械の改良及び輸出の振興、機械工業の合理化並びに体育事業その他の公益の増進を目的とする事業の振興に寄与するとともに、地方財政の健全化を図るために行う小型自動車競走に関し規定するものとする。（第1条）
この法律において「小型自動車」とは、気筒容積1500立方センチメートル以下の発動機を有する自動車をいう。（第2条）
都道府県並びに京都市、大阪市、横浜市、神戸市、名古屋市、都のすべての特別区の組織する組合及びその区域内に小型自動車競走場が存在する市町村（以下「小型自動車競走施行者」という。）は、その議会の議決を経て、この法律により、小型自動車競走を行うことができる。 （第3条）
小型自動車競走施行者以外の者は、勝車投票券その他これに類似するものを発売して、小型自動車競走を行つてはならない。（第3条第2項）
小型自動車競走に使用する小型自動車の種類は、左の通りとする。 （第7条）
二輪車
三輪車
四輪車
モータースクーター
小型自動車競走施行者は、券面金額10円の勝車投票券を券面金額で発売することができる。 （第10条第1項）
小型自動車競走施行者は、前項の勝車投票券10枚分以上を1枚で代表する勝車投票券を発売することができる。（第10条第2項）
未成年者は、勝車投票券を購入し、又は譲り受けてはならない。（第10条の2）
勝車投票法は、単勝式、複勝式、連勝単式、連勝複式、重勝式の5種とし、各勝車投票法における勝車の決定の方法並びに勝車投票法の種類の組合せ及び限定その他その実施の方法については、経済産業省令で定める。（第11条の2）
小島秀哉

小島 秀哉（こじま ひでや、1934年〈昭和9年〉3月19日 - 2012年〈平成24年〉7月17日）は、日本の俳優。本名、小嶋 秀哉（読み同じ）。広島県呉市出身。松竹・関西演劇部所属。桃山学院高等学校卒業。血液型B型。
来歴・人物

曾我廼家十吾に弟子入り。
1953年に松竹新喜劇へ入団し、「藤山寛美に次ぐナンバー2」と目された。
1977年に退団後、小沢昭一主宰の芸能座に参加。なお、退団は藤山との不仲が噂されたが、藤山の娘・直美主演の舞台に数多く出演していた（2009年の松竹新喜劇結成60周年記念公演にも出演）。
1978年、『ダイナマイトどんどん』で野球の試合前に「ダイナマイト〜！」と気合を入れる主人公の相棒・留吉役で出演。
『花嫁』へも出演した。
2012年7月17日午前5時42分、右腎がんのため死去。78歳没。
出演 > 舞台

下積の石（1968年。この演技で第18回芸術選奨文部大臣新人賞大衆芸能部門受賞）
浅草キヨシ伝（1977年）
浪花女（1977年）
幸せクルクル物語（1979年） ※かしまし娘特別公演
おんなと三味線（1979年）
花埋み（1980年）
江戸っ子嬢さん（1980年） ※都はるみ特別公演
土佐堀川（1990年）
結婚する手続き（1990年）
愛し南の潮鳴り（1990年） ※里見浩太朗特別公演
占い信じますか（1990年） ※ミヤコ蝶々特別公演
雪の花（1990年）
男を金にする女（1991年、芸術座）
品川心中 -白木屋お染- （1993年、日生劇場）
お夏狂乱（1994年、帝国劇場）
冬の蝶（1995年）
雲の上の青い空（1996年大阪新歌舞伎座） ※中村美律子特別公演
雲の上の青い空（1998年新宿コマ劇場）　 ※中村美律子特別公演
雲の上の青い空（2002年御園座）　 ※中村美律子特別公演
ふるあめりかに袖はぬらさじ（2003年）
清&直美 気になるふたり（2010年）
出演 > 映画

青い目の花嫁はん（1964年、松竹） - 村田
求婚旅行（1965年、松竹） - ゲテ風呂の客B
横堀川（1966年、松竹） - 利一
ダイナマイトどんどん（1978年、大映） - 留吉
出演 > テレビドラマ

らくがき横丁（1960年、YTV）
猿かに合戦（1967年、ABC）
銀河テレビ小説（NHK総合）
それでも私は行く（1972年）
現代夫婦考（1981年）
そーら見て巳!（1977年、ABC）
蝶々の三味線一代（1979年、KTV）
ドラマ人間模様 / とおりゃんせ（1982年、NHK総合）
やさしさの海へ（1983年、TBS）
幻の光（1983年11月4日、朝日放送テレビ） - 関口民雄 役
ああ嫁姑（1985年、MBS）
ああ嫁さん（1988年、TBS）
花嫁（1991年、TBS）
渡る世間は鬼ばかり（1994年、TBS） - 田村治茂 役
連続テレビ小説（NHK総合）
芋たこなんきん（2007年） - 笑楽亭米春（溝口健太郎） 役
ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない

| ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない |
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ジャンル:  相談番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2005年10月9日 - 2009年3月29日
放送時間:  日曜 24:00 - 25:00
放送局:  ニッポン放送
ネットワーク:  NRN
パーソナリティ:  義家弘介
ディレクター:  宅野淳
特記事項： 平成18年度日本民間放送連盟賞 ラジオ生ワイド番組部門優秀
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ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない（ヤンキーせんせい!よしいえひろゆきのゆめはにげていかない）は、ニッポン放送をキーステーションに生放送されていたラジオ番組である。2005年10月9日から2009年3月29日まで放送。放送日時は、毎週日曜日24時 - 25時。
番組概要

「ヤンキー先生」こと義家弘介がパーソナリティを務め、ティーンエイジャーと直接電話で対話していく人生相談番組。
番組開始当初の番組正式名称は「anプレゼンツ ヤンキー先生! - 」だった。2006年1月8日放送を最後にスポンサーのan(学生援護会)が降板した。
一部の内容はニッポン放送 ポッドキャスティングステーションで配信されている。しかし最近はまったく更新されていない。
2007年1月1日、午前1時から5時まで4時間のスペシャル番組を放送した（ラジオ福島と長崎放送でも午前4時までネットされた）。
義家が第21回参議院議員通常選挙に立候補を表明したため、告示された2007年6月24日から7月29日の投票終了までの間休止となった（公職選挙法の規定による選挙運動と解されるため）。放送休止中は代替番組として「ラジオ青春白書」を放送した。義家が選挙で当選した後、8月5日から放送を再度スタートした。「いじめ・不登校だけでなく、家庭問題についても積極的に取り組む」とホームページに発表があった。
2009年3月15日、同月29日限りで番組が終了することが発表された。1994年4月開始の『古田新太と犬山犬子のサンデーおちゃめナイト』から15年続いたニッポン放送の日曜夜の生ワイド番組は本番組で終了となった。同時にニッポン放送における日曜日の生ワイド編成が同春改編で逆転し、深夜枠は原則すべて録音番組となる一方で、『くり万太郎のサンデー早起き有楽町』のスタートにより、早朝枠が録音から生放送となった。なお、当該時間帯の生ワイド番組は2021年4月の『ミューコミVR』で実質再開している。
2015年8月23日深夜26:30-27:00（8月24日未明02:30-03:00）、普段は放送メンテナンスにより放送休止となる時間帯において「戦後70年特別番組・復活!ヤンキー先生!義家弘介の夢はにげていかない・夏期講習スペシャル」として実質上の復活特番が放送された（義家の政治家としての多忙なスケジュールと深夜という時間帯を考慮して23日の日中収録の事前録音番組となり、メールの募集や生電話相談などは行われなかった）。
ゲスト出演者

2007年10月7日の放送では松浦亜弥が、2007年10月21日の放送では自身もいじめられた経験を持つプロボクサー・内藤大助が、2007年10月28日の放送では元日特番で歌を作った工藤慎太郎が生出演した。
2008年4月21日〜4月24日、『ヤンピースSP ヤンキー先生!義家弘介の夢への第一歩』が放送された（放送された局はこちらを参照、終了時前のネット局を除く）。下記が放送当日のゲスト。
2008年6月の聴取率調査週間（6月22日）は安倍晋三（当時は総辞職直後で無役。内閣は福田康夫内閣）がゲスト出演。
2008年10月12日小島よしお出演。
放送時間とネット局

2005年10月9日 - 2006年10月1日、23:20 - 24:30
2006年10月8日 - 2009年3月29日、24:00 - 25:00（10分短縮）
放送時間とネット局 > 放送局

（）内の年月日はネット開始・打切りの年月日。記載のない局は2005年10月の放送開始時から終了時までのネット局。
放送時間とネット局 > 放送局 > 北海道・東北

HBC北海道放送（2005年10月 - 2008年3月）
IBC岩手放送 （2005年10月 - 2006年10月1日）
ABS秋田放送 （2007年4月 - ）
YBC山形放送 （2005年10月 - 2007年9月）
TBC東北放送 （2006年10月8日 - 2008年9月28日）
RFCラジオ福島 （2007年1月1日・同年4月 - 2008年3月）
放送時間とネット局 > 放送局 > 関東・甲信越

LFニッポン放送（製作局）
YBS山梨放送 （2008年10月 - ）
SBC信越放送 （2005年10月 - 2007年9月、2008年4月 - ）
放送時間とネット局 > 放送局 > 東海・北陸

KNB北日本放送 （2008年4月 - ）
放送時間とネット局 > 放送局 > 中国・四国

RCC中国放送 （2005年10月 - 2008年3月）
RNC西日本放送 （2006年10月8日 - ）
放送時間とネット局 > 放送局 > 九州

NBC長崎放送
RKK熊本放送 （2006年10月8日 - ）
OBS大分放送
MRT宮崎放送 （2005年10月 - 2006年3月、2006年10月8日 - 2007年4月）
MBC南日本放送 （2005年10月 - 2006年3月）
使用曲

オープニング、ジャンクション、スポットCM - THE BLUE HEARTS『終わらない歌』
エンディング、リスナー（過去の相談者）からのメッセージ - スティーヴィー・ワンダー『STAY GOLD』
受賞歴

日本民間放送連盟賞
2006年8月4日に実施された、「平成18年度日本民間放送連盟賞」の東京地区審査会において、生ワイド部門で1位を獲得。
中央審査会において「ラジオ生ワイド番組部門優秀賞」を受賞。
スタッフ

プロデューサー：鳥谷規
ディレクター：松岡敦司
構成：田中英志、萩原里
深海魚

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: 「深海魚」のその他の用法については「深海魚 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
ホウライエソ (Chauliodus sloani)
深海魚（しんかいぎょ、英: deep sea fish）は、深海に生息する魚類の総称。一般的に水深200メートルより深い海域に住む魚類を深海魚と呼んでいる。2023年時点、生きた魚類が撮影により確認された最深記録は8336メートル（西太平洋の伊豆・小笠原海溝）である。
ただし、成長の過程で生息深度を変える種類や、餌を求めて日常的に大きな垂直移動を行う魚類も多く、「深海魚」という用語に明確な定義が存在するわけではない。
概要

およそ1万5,800種が知られる海水魚のうち、少なくとも2,000種以上が深海魚に該当すると見積もられている 。深海魚は大きく、海底付近で暮らす底生性深海魚と、海底から離れ中層を漂って生活する遊泳性（漂泳性）深海魚に分けられ、それぞれに含まれる種数はほぼ同数と見積もられている。底生性深海魚と遊泳性深海魚の生活様式はまったく異なり、また進化上の系統分類をよく反映していることから、深海魚の進化・生態を理解するために両者を区分して考えることは重要である。
太陽光の届かない深海には光合成を行う植物（海草・海藻や植物プランクトン）が存在しないため、深海における食物連鎖の基礎を支えるのは浅海の動植物である。浅海で消費されなかった生物の遺骸や排泄物はマリンスノーなどとなって沈降し、最終的に深海に降り積もる。これらの沈み行く有機物はオキアミやクラゲなど浮遊性の深海生物に消費されるほか、深海底に堆積した後は貝類やナマコ、クモヒトデなどの底生生物のエネルギー源として利用される。彼ら自身は（深海魚を含む）さらに大型の深海生物によって捕食され、深海での食物連鎖を形成する。
深海は極度に高い水圧と低水温に阻まれた暗黒の海域である。また、利用可能な総エネルギーは浅海で生産されるうちのごく一部に過ぎない。深海魚はこの極限とも言える環境に適応するため、浅海の魚類には見られない特殊な身体構造および生活様式を獲得している。地表面の7割を覆う海の平均水深は約3,800メートルに達し、200メートル以深の深海は体積比で実に93%を占める。地球で最大の生物圏を構成する深海の環境と、そこに広がる生物多様性を理解するうえで、深海魚研究の果たす役割は大きい。
研究史 > 深海生物の存在

深海はその過酷な環境と広大な範囲のため、浅海と比べて観察・研究が困難であり、生物が存在するかどうかは長く不明であった。イギリスの博物学者であるエドワード・フォーブスは、1839年に行った調査船による観測結果を元に、「深海（300ファゾム＝水深548メートル以深）には生物が存在しない」という「深海無生物説」を提唱した。しかし、その後の底引き網や海底ケーブルを用いた各国の調査により、深海から相次いで生物が採取され、この説はすぐに否定されることになる。
深海生物の存在を決定的に証明したのは、1872年から1876年にかけて行われた英国海軍のチャレンジャー号による大規模な世界一周探検航海である。この航海がもたらした膨大な海洋学的研究成果をきっかけとして、各国の海洋調査は本格化し、深海魚研究の歴史も幕を開けた。
研究史 > 深海探査艇の登場

生身の人間が直接大深度に潜行することはできないため、深海探査には常に困難がつきまとう。漁網中に混獲されたり、海岸に打ち上げられたりした深海魚も時として貴重な標本となったが、彼らが実際に生きている姿（生息環境や生態）を伝える情報は損なわれていることが多かった。19世紀後半以降、ワイヤーロープや底引き網の改良により大深度からの標本採取が可能になったものの、深海魚を直接観察することは依然容易ではなかった。兵器としての潜水艦は第一次世界大戦前には既に実用化されていた一方で、学術目的での潜水機器開発は遅れていたのである。
1928年、有人の潜水球（バチスフェア）が開発され、ようやく深海魚の観察が可能になった。バチスフェアは無動力ではあったが、深度923メートルまでの潜水に成功している。そして1948年、オーギュスト・ピカールにより自前の動力を有した深海探査艇バチスカーフが建造された。バチスカーフは複数の後継機が作られ、深海魚の生態観察や大深度での標本採集に強力な手段を提供した。20世紀後半から現代にかけては、日本のしんかい6500、ソビエト連邦／ロシアのミール、フランスのノティールおよびアメリカ合衆国のアルビン号などによる調査を通じ、深海魚の生活様式・環境への適応についての情報が蓄積されつつある。
研究史 > 世界最深の魚類

東京海洋大学など日本とオーストラリアの研究チームが2022年8月15日、小笠原諸島北方の水深8336メートルで、水中ロボットから撮影した泳ぐクサウオ科スネイルフィッシュが、2023年時点で最も深い場所で確認された魚類であり、ギネス世界記録に認定された。
これまでの調査・研究史としては、1960年、バチスカーフの後継機の一つであるアメリカ合衆国のトリエステ号が、当時既に世界最深地点として知られていたマリアナ海溝のチャレンジャー海淵を目指して有人潜航を行った。乗船していたジャック・ピカール（オーギュストの息子）は、到達した最深地点（水深10,900メートル前後）で「シタビラメに似たカレイの一種」を目撃したと報告した。一方、日本の無人探査艇「かいこう」が1998年に行った調査では、同地点で魚類を確認することはできなかった。21世紀初頭時点では、ピカールによる「目撃報告」は疑問視され、ナマコの一種を見間違えたのではないかと考える研究者もいる。
日本のNHKが、海洋研究開発機構（JAMSTEC）のチャレンジャー海淵調査について2017年8月27日に放映したテレビ番組『DEEP OCEAN超深海／地球最深（フルデプス）への挑戦』によると、チャレンジャー海淵の底ではナマコ類やエビ類は撮影されたものの、魚類は写っていなかった。
確かな科学的裏付けを持つ例として、これまでに最も深い場所から採集された深海魚はアシロ科（英語版）（アシロ目）のヨミノアシロ (Abyssobrotula galatheae) である。デンマークの調査隊がプエルトリコ海溝の水深8,372メートルから本種を引き揚げたのは1952年のことで、学名には当時の調査船ガラテア (Galathea) 号の名前が冠されている。ほかに、クサウオ科（カサゴ目）のシンカイクサウオおよびアシロ科のソコボウズが7,000メートル以深で観察されている。
海洋研究開発機構（JAMSTEC）の調査船「かいれい」の機器が2017年5月、マリアナ海溝の水深8,178メートルにおいてシンカイクサウオの採餌行動の撮影に成功した。2017年8月時点で、これが生きた魚類の映像の最深記録であった。
研究史 > 捕獲技術の進展

深海魚が獲得した低水温・高圧力環境への適応能力を解析するためには、できるだけサンプルを生きたまま捕獲し、地上の研究施設で長期間飼育できることが望ましい。捕食や産卵のために浅海に移動する種類は、通常のアクアリウム設備でもある程度の飼育が可能であるが、実際の生育環境における振る舞いが再現される保証はない。
しかし、深海魚を生体のまま捕獲することには実際上の多くの困難がある。最も重要な問題は浮上に伴う急激な減圧と海水温の上昇であり、多くの場合は深海魚に対して致死的なダメージを与えることになる。また、強すぎる環境光や捕獲そのものによるストレスが、視覚や生理調節機能に影響を及ぼす可能性もある。
深海探査技術の発展とともに捕獲機器の開発・改良も進み、1970年代には低水温維持機能が備えられるようになった。1979年に報告された高圧維持水槽は1980年代にかけて改良が重ねられ、ソコダラなど浮き袋が発達した底生性深海魚の生体捕獲を可能としたが、長期的な飼育維持は依然として困難な状況が続いていた。
2000年代初頭に日本の海洋研究開発機構（JAMSTEC）によって開発された「ディープアクアリウム」は、深海魚の捕獲と高圧下での飼育を単独で行うための装置である。中心部分となる水槽は高圧に耐えるため球形をしており、200気圧の水槽内圧を維持できる。深海探査艇に搭載したディープアクアリウムで深海魚を捕獲したあとは、水槽内部の高圧環境を維持したまま地上に運搬、飼育を行うことが可能である。水交換や給餌も減圧を起こすことなく可能で、深海生物研究の新たな手段として期待されている。
研究史 > 深海魚研究の課題

深海の生物学的環境は表層における海流や季節性変化、陸地からの物質供給に大きく依存しており、深海魚の生態を海洋環境と結びつけて理解するためには広範囲かつ経時的な調査が求められる。また、底引き網による乱獲がタラ類など大陸棚周辺に生息する一部の食用種を激減させていることが報告されており、漁業上重要な深海魚の資源調査の必要性が指摘されている。
しかし、特殊な探査艇・採集機器を使用する深海魚の調査は多大なコストを要し、大規模で長期間にわたる生態調査のデータは非常に乏しいのが現状である。個々の種類を詳細に調べる手段の進歩とは対照的に、全体的な生態調査という面では依然立ち遅れている。トロール網のわずかな改良がまったく異なる漁獲結果を導くこともあり、統一的なサンプリング手段の確立が望まれている。
深海魚の分布 > 水平分布

海洋は大陸棚の縁を境として、陸に近い沿岸域と、陸から遠く離れた外洋に水平区分される。深海には光合成を行う植物のような基礎生産者が存在せず、深海生物のエネルギー源となる有機物は主に浅海と陸地から供給される。このため、一般的に深海魚（および、ほかの深海生物）は陸に近い海域ほど多く、外洋に出るほど少なくなる。また、熱帯域の外洋では対流が起きないため表層の生物が少なく、利用可能な堆積物に乏しい荒涼とした海底が広がることもある。
海底地形の特徴はそれぞれの地域によって異なり、底生性深海魚の分布に大きな影響を与える。一方で、深海中層の環境は比較的安定し均質であるため、遊泳性深海魚は広範囲な分布域を持つ種類が多い。三大洋（太平洋、インド洋、大西洋）全てに分布する深海魚も少なくなく、汎存種（汎世界種）と呼ばれる。遊泳性深海魚の生物群系は主に気候や大陸・島嶼地形の影響を受けながらおよそ20に分類され、これは他の生物群と比較して著しく少ない区分数である。ハダカイワシやムネエソ類など、大陸棚に沿った分布域を示す遊泳性深海魚を、「pseudoceanic（偽外洋性）」と特に区別して呼ぶこともある。
深海魚の分布 > 鉛直分布

海を深さによって鉛直方向に区分した場合、表層、中深層、漸深層、深海層、超深海層に分けられる。この区分は、漂泳区分帯と呼ばれることもある。一般的に、中深層以深に主たる生息水深を持つ魚類が深海魚として分布されている。
深海魚の分布 > 鉛直分布 > 中深層

→詳細は「」を参照
中深層（水深200 - 1,000メートル）には、光合成を行うには不充分ながらも、わずかに日光が届く。主要な温度躍層（水温が急激に変化する層）のほとんどがこの領域に存在し、その下には物理的に安定で変化の少ない深海独特の環境が広がっている。
中深層の遊泳性深海魚はこれまでに約750種類が知られ、ワニトカゲギス目に属するヨコエソ科・ムネエソ科・ワニトカゲギス科（英語版）魚類と、ハダカイワシ目のハダカイワシ科魚類が種類と数の両面で卓越している。これらのグループは極圏の海を含めた全世界の海洋に広く分布し、その生物量は莫大である。特にオニハダカ属（ヨコエソ科）の仲間は、地球上の脊椎動物として最大の個体数を持つと考えられている。
底生魚としては軟骨魚類であるギンザメ目・ツノザメ目の仲間に加え、ソコダラ科・チゴダラ科（タラ目）、アシロ科（アシロ目）およびトカゲギス科（ソトイワシ目）が支配的である。ほかにもチョウチンハダカ科（ヒメ目）、クズアナゴ科（英語版）（ウナギ目）や、ゲンゲ科（スズキ目）など、深海の中では比較的多様な魚種が観察される領域である。
底生性深海魚の生息範囲は水深よりも海底地形に強く影響され、漸深層にまたがって分布する種類も多い。深海性の底生魚は、中深層と漸深層以深を合わせて1,000種以上が記載されている。
深海魚の分布 > 鉛直分布 > 漸深層

→詳細は「漸深層」を参照
漸深層（水深1,000 - 3,000メートル）は光の届かない暗黒の世界である。水温は2 - 5℃で安定している一方、生物が利用できる有機物の量は表層の5%にも満たず、深度とともに急速に減少していく。漸深層の遊泳性深海魚には、少なくとも200種が含まれる。種数の上ではチョウチンアンコウの仲間が優勢であり、ほかにはクジラウオ科（クジラウオ目）、セキトリイワシ科（ニギス目）やフウセンウナギ目の魚類およびオニハダカ属の一部が生息する。ソコダラとトカゲギス類はこの領域でも数の多い底生性深海魚で、ほかにはホラアナゴ科（ウナギ目）、アカグツ科（アンコウ目）などが分布する。
深海魚の分布 > 鉛直分布 > 深海層

→詳細は「深海帯」を参照
深海層（水深3,000 - 6,000メートル）になると水温は1 - 2℃程度にまで下がり、ほとんど変化しなくなる。300気圧を超える水圧は、生物の細胞活動に影響を与える。遊泳性深海魚はほとんど姿を消し、アシロ科・クサウオ科・ソコダラ科の底生魚が見られるのみである。
深海魚の分布 > 鉛直分布 > 超深海層

→詳細は「超深海帯」を参照
超深海層（6,000メートル以深）は海溝の深部に限られ、全海底面積の2%に満たない。水圧が600気圧を超えるこの海域に暮らす深海魚は、深海層と同様にソコダラ科、クサウオ科およびアシロ科に属するごく一部の底生魚しか知られていない。
身体構造

深海には太陽の光がほとんど届かないほか、高水圧、低水温、低酸素濃度、利用できる有機物が少ないなど、生物にとって過酷な条件が揃っている。深海生物に共通して見られる高水圧への適応として、細胞膜の流動性および圧力に対する酵素の感受性が低下していることが挙げられる。なお、高水圧といっても、細胞内も高圧の水で満たされているので、圧力差は非常に小さい。以下には、深海魚が持つ特殊な身体構造について記す。
身体構造 > 骨格・筋肉

魚類の身体中に含まれるタンパク質や骨格の比重は、通常は海水より大きい。浅海魚は遊泳に伴う揚力や浮き袋への吸気で浮力を得ているが、利用可能なエネルギーに乏しい深海では、深海魚は極力遊泳せずに浮力を確保する必要がある。多くの深海魚では骨・軟骨および筋肉など体内の高密度組織が減少しており、代わりに低比重の水分と脂肪分を多量に含んでいる。腹鰭とその支持骨格、あるいは頭部の骨格を退縮させたものや、鱗・棘条を持たない種類も多く、軽量化に向けたひとつの手段と見られている。
身体構造 > 浮き袋

浮き袋（鰾）は浅海魚が浮力を得る一般的な手段であるが、深海では極度の高水圧のため、通常のガス交換による浮き袋の機能には期待できない。高水圧と急激な圧力変化に耐えるため、深海魚には浮き袋の壁を頑丈なグアニン結晶で覆う、あるいは内容物を気体ではなく脂肪やワックスに置換するなどの適応が見られる。特にハダカイワシ類のように、餌を求めて深海と浅海を往復する習性を持つ深海魚は、数百気圧に及ぶ圧力変化を日々受けることになる。彼らは遊泳性深海魚の中では比較的発達した浮き袋を持ち、奇網（ガス交換に寄与する微細な血管網）は浅海魚に比べ非常に長く、一部の種類では中身を脂肪で満たしている。
深度が大きくなるに従って、高水圧に逆らいガス交換（特に分泌）を行うことへの負担も増大する。中深層遊泳性の深海魚（浅海への移動を行わないグループ）では浮き袋は一般に退化的であり、さらに深度を増した漸深層では浮き袋をもたない種類が多い。一方で底生性魚類は、海底付近からあまり離れず急激な圧力変化を受けないためか、大深度でもよく発達した浮き袋を持つ場合がある。
身体構造 > 眼球

透明度にもよるが、水深1,000メートル程度まではかろうじて太陽光が届くため、この領域に住む深海魚には体に対して非常に大きな眼球を持つものがいる。さらにデメエソ科・ムネエソ科・ヨコエソ科魚類など少なくとも11科の深海魚は、眼を管状に変形させた管状眼を持つ。深海に達する光は散乱と屈折のため、太陽の位置に関係なく常に真上から降り注ぎ、日没まで光量の変化も少ない。ボウエンギョ科など一部の例外を除き、ほとんどの管状眼は真上を向いており、海面方向からの光に対応している。
なお、同様に暗黒条件下の洞穴生物では、深海魚とは対照的に眼が退化した例が多い。深海魚の場合、洞穴とは異なりわずかながら光が差し込むこと、種によっては浅海への移動があること、発光生物が多いことが影響していると考えられる。
1,000メートル以深の漸深層は光がまったく届かない暗黒の世界で、この領域には落ち窪んだ小さな眼を持つ深海魚が多い。ソコオクメウオ科のように目が皮膚の中に埋もれてしまったもの、チョウチンハダカのように板状の網膜しか残っていない深海魚もいるが、光を検出する機能は依然として残されており、退化ではなく特殊化ととらえる方がより適切と考えられている。漸深層においてまばらに明滅する生物発光をとらえるためには、先細りの小さな眼球の方が適しているという報告もある。これらの眼は通常の眼よりも空間分解能に優れ、20 - 30メートル程度離れた場所の発光を捉えるのに適しているとされる。遊泳力の低い深海魚にとって、視野を比較的狭い範囲に限定することは、エネルギー効率の面で合理的である。
身体構造 > 消化器

魚食性の遊泳性深海魚には、体のサイズと比較してかなり大きな口や歯を備えたものが多い。並外れた大きな口の持ち主として、フウセンウナギ目に属するフウセンウナギ・フクロウナギの仲間が特に知られている。彼らは一見すると頭が異常に大きいように見えるが頭蓋骨は小さく、大きな口は極端に発達した顎の骨に支えられている。フウセンウナギが鋭い歯を持ち大型の獲物を飲み込むのに対し、フクロウナギの顎には歯がほとんどなく、小型の魚やプランクトンをかき集めて食べている。
発達した歯列もまた魚食性深海魚の特徴であり、オニキンメ（オニキンメ科）など鋭い牙状の歯を持つものもいる。ワニトカゲギス・チョウチンアンコウ類の一部には、内側に折れ曲がった歯を持つものがあり、捕えた獲物を逃しにくい構造になっている。
チョウチンアンコウ類やクロボウズギス科の魚など、食道や胃を大きく拡張させることのできる深海魚もいる。オニボウズギスは自分の何倍もある獲物を飲み込むことが可能で、腹部を異常に膨らませた状態で捕獲されることがある。また、メラニンなどの色素沈着によって、黒色化した腸管を持つ深海魚も珍しくない。発光生物を捕食した際に、消化管を透過した光が外敵を誘引することを回避しているものと見られる。
継続的な捕食を行うことが難しい深海の環境では、エネルギーを効率的に蓄えることが課題となる。肝臓は深海魚にとって重要なエネルギー貯蔵器官であり、シンカイエソ科などは非常に大きく脂質に富む肝臓を備えている。ヨロイダラ（英語版）（ソコダラ科）の肝臓もまた脂質・グリコーゲンを豊富に含み、およそ180日間は餌がとれなくとも生命を維持できると推定されている。
脂質は海水よりも比重が小さいため、肝臓に多量に脂肪分を蓄えることは浮力の確保にも貢献する。アイザメ科・カラスザメ科（ツノザメ目）など、浮き袋を持たない深海性の軟骨魚類には、時に体重の25%にも及ぶ巨大な肝臓を持つものがある。