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コンロン・ナンカロウ
略歴

アーカンソー州のテクサーカナに生まれる。ジャズバンドでトランペット奏者を務めた後、シンシナティで作曲を学び、ボストンでロジャー・セッションズ、ウォルター・ピストン、ニコラス・スロニムスキーに師事。その後、ニューヨークへ渡ってヘンリー・カウエルに学んだ。ヘレン・リグビーと結婚したものの3年で離婚。アンネッテ・マルゴリスと2度目の結婚に至るが、これまた3年で離婚。
1936年より勃発したスペイン内戦ではスペイン共産党に入党し、人民戦線側で戦ったことから、アメリカへの帰国を拒否され、左派政権であったメキシコに亡命、メキシコシティに居を定める。1955年に政治亡命が認められ、市民権を取得。
3度目の結婚は日本人学者のヨーコ・スギウラ・ヤマモトで、結婚時点ですでに長男のマコを妊娠中だった。多くの栄誉が与えられたのは1990年代だったが、この頃すでに長年の飲酒や喫煙のために体調を崩し入退院を繰り返していた。
1991年に発作を起こして入院、1997年8月10日にメキシコシティで死去。パウル・ザッヒャー財団に自筆譜が寄贈された3か月後であった。長男のマコは学者となった。
ナンカロウは楽曲の製作日を正確に書き留めておく習慣がなかったため、多くの作品は何年頃に作曲されたと曖昧に表記されている。
作風

初期には『ソナチネ』などの器楽作品も見られるが、自動ピアノの可能性に目覚めてからはこの楽器を用いてリズムへの探求を行い、それは「自動ピアノの為の習作」という50曲を超える作品群へ結実した。これは、人間では演奏不可能な複雑なリズム構造を実現させるために自動ピアノを用いたものである。ヤングの『ウェル・チューンド・ピアノ』、ギュナー・ヨハンセンの『即興ソナタ』と並んで、改造ピアノの為に書かれた重要な作品群であり、現在もこの作品から影響を受ける作曲家は多い。
この作品群は当初から現在のような高い評価を受けていたわけではなく、1750 Arch RecordsからLP四枚がリリースされた当時は「アメリカ実験音楽のひとつの潮流」程度の受け止め方でしかなかった。しかし1980年代にリゲティがたまたまパリのレコード屋でこのLPを入手し、「ナンカロウはヴェーベルンやアイヴズに匹敵するほどの大作曲家だ」と高く評価し、リゲティの弟子マンフレート・シュターンケもこの作曲家を研究したことによってナンカロウは広く知られるようになり、WERGOからCDがリリースされた。
「メキシコには素材の細分化に向かった作曲家が3人いる。音律の細分化を図ったフリアン・カリリョとリズムの細分化を図ったコンロン・ナンカロウと変遷の細分化を図ったフリオ・エストラダだ」とManuel Antonio Dominguez Salasによって定義された。前衛世代を凌ぐ音楽素材の微細化に向かったリズム語法の祖として、評価が確定している。
作風 > 自動ピアノの為の習作

当初の作品は、バルトークの配分法やジャズやブルースの影響が露になったままで、単純にスピードを上げて捲くし立てる作品しかなかったが、次第に一本の線の極端な比率によるカノンの追求へ至る。プリペアード自動ピアノの経験から、彼は自宅の自動ピアノのハンマーに金具のようなものを埋め込んでおり、そのピアノで録音されたものがWERGOによるリリースである。しかし、ユルゲン・ホッカーは普通のベーゼンドルファー・アンピコで全曲の録音をすることを計画し、ナンカロウの許可が下りて実現された。MD+Gからのリリースやヨーロッパ初演の演奏は全てこれによる。
作品後期は、声部が全ての可聴域を完全に埋め尽くし、巨大な音像を示す類も多くその時期がナンカロウの全盛期と思われている。無理数比のカノンも実現させた時点で、彼は世界で初めて「五線譜に書けないリズム」を改造とはいえ生楽器のために達成した。二台のピアノ同士のカノン、つまり「ネイピア数／円周率によるメタ・カノン」すら実行した。多くの作品で、計算尺で測ってプロポーショナル・ノーテーション上の該当地点に音符を記す独特な記譜法を使用している。譜面の印象は簡素でも、すべての声部に異なった比率を持つため、音楽的密度は非常に濃縮された印象を与えている。
最後の習作は51番だが、本人のつけたタイトルは3750番で、これは多くの習作をゴミ箱行きにしたという意味である。
関連文献

Monika Fürst-Heidtmann: Die Musik von Conlon Nancarrow. In: Otfrid Nies, Klaus Marx, Rainer Berger (Hrsg.): Programmheft zur Documenta 7. Juli – Sept. Kassel 1982.
Monika Fürst-Heidtmann: Conlon Nancarrow. Ein altmodischer Avantgardist? In: FonoForum. 7. München 1983, S. 69–71.
Monika Fürst-Heidtmann: Conlon Nancarrows Studies for Player Piano – Time is the last frontier in music. In: Melos. 4. 46. Jahrgang. Mainz 1984, S. 104–122. (Korrektur der Druckfehler in Melos. 5, 1985, S. 82)
Monika Fürst-Heidtmann: „Ich bin beim Komponieren nur meinen Wünschen gefolgt“. Conlon Nancarrow im Gespräch. In: MusikTexte. 21. Köln 1987, S. 29–32.
Monika Fürst-Heidtmann: Conlon Nancarrow und die Emanzipation des Tempos. Ein Überblick über die Studies for Player Piano. In: Neue Zeitschrift für Musik. 7/8. Mainz 1989, S. 32–38.
Monika Fürst-Heidtmann: Conlon Nancarrow und die Emanzipation des Tempos. In: Klaus Wolfgang Niemöller (Hrsg.): Bericht über das Internat. Symposion „Charles Ives und die amerikanische Musiktradition bis zur Gegenwart“. (= Kölner Beiträge zur Musikforschung. Band 164). Köln 1988, Regensburg 1990, S. 249–264.
Monika Fürst-Heidtmann: Sinnlich-vital und intellektuell-strukturell. Conlon Nancarrow – ein merkwürdiger Sonderling. In: MusikTexte. 73/74, Köln 1998, S. 90–93.
Thomas Phleps: „Complex, but simple“. Conlon Nancarrows tempo-dissonierende Boogie Woogies und Canons für Player Piano. In: Constantin Floros, Friedrich Geiger, Thomas Schäfer (Hrsg.): Komposition als Kommunikation. Zur Musik des 20. Jahrhunderts (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft. 17). Lang, Frankfurt am Main u. a. 2000, S. 175–205. (PDF)
Jürgen Hocker: Begegnungen mit Conlon Nancarrow. Schott, Mainz 2002, ISBN 3-7957-0476-6.
Hanns-Peter Mederer: „Experiment und Form.“ Beobachtungen zu Conlon Nancarrows „study no. 20“. In: Musik & Ästhetik. 10. Jahrgang, Heft 38, April 2006, S. 102–108.
Gregor Herzfeld: Nancarrows erhabene Zeitspiele. In: Archiv für Musikwissenschaft. 64/4, 2007, S. 285–305.
サルヴァ

サルヴァ（イタリア語: salva）は、イタリア・ロンバルディア州で製造されているDOP指定のチーズ。日本ではサルヴァ・クレマスコとも呼ばれる。
概要

ウォッシュチーズであり、牛乳のカードから作られる。
同じロンバルディア州のチーズのタレッジョと似ており、特に切り分けた状態だと見分けが困難である。タレッジョと比べた場合、底辺は同サイズだが、高さが2倍ほど高い。
長期熟成のチーズではあるが、香りや塩味は穏やかである。外皮に近い部分はねっとりと濃厚な旨みがあり、中心部はシェーブルチーズのようなボロボロと崩れやす食感をもつ。ウォッシュチーズは熟成によって、中心部がとろけているようなチーズも多いが、サルヴはセミハードチーズに近い食感となっている。また、中心まで硬さがあるため一般的なウォッシュチーズと違って、ホールケーキをカットするようにナイフでカットできる。
2007年にDOP指定となった。
名称

「サルヴァ」の名はイタリア語で「保存」などの意味をもつsalvareから来ており、「長く貯蔵する」という意味である。その名の通りに60日から90日の熟成を行う。
製造

5月は牛の出産シーズンであり、出産後は搾乳量が増えるので、この時期にいつもよりも大きなチーズを製造しておくのが慣わしでもあった。このため、チーズを作るのに同じ型を使っていても、使用する牛乳の量が多いため、背が高くなる。2か月や3か月未満の熟成のものは、ボロボロと崩れやすいが、ミルクの甘みが酸味と調和した味わいがある。3か月から5か月熟成させたものは味わいが深くなり、半年から1年と熟成させることもある。
アワッサ

| アワッサ አዋሳ |
| --- | --- |
 都市
 アワッサ郊外
 アワッサアワッサの位置
 北緯7度3分 東経38度28分﻿ / ﻿北緯7.050度 東経38.467度﻿ / 7.050; 38.467
国:   エチオピア
州:   シダマ州
面積
 • 都市:  157.21 km2
標高:  1,708 m
人口（2015年）
 • 都市:  417,368人
 • 密度:  6,002人/km2
 • 都市圏:  300,100人
等時帯:  UTC+3 (東アフリカ時間)
市外局番:  46
ケッペンの気候区分:  サバナ気候(Aw)
アワッサ（アムハラ語: አዋሳ　ラテン文字 :Hawassa, Awassa, Awasa）はエチオピアのシダマ州の都市。シダマ州の州都。
市の面積は157.21平方キロメートル、2015年の人口は41万7,368人。
歴史

1978年、シダモ州（英語版）の州都になった。
1994年9月だけで、シダマ解放運動(SLM)の団員が194人逮捕された。
1995年、南部諸民族州が設置され、州都が置かれた。
2002年3月24日、政府軍は38人の農民を殺害した。
州都をアワッサから他の都市に移動し、アワッサをディレ・ダワと同様の自治区にする計画に反対した為とアディス・トリビューンは報道した。
これに対し、それまで州都を支配していたシダマ人（英語版）は3000人級のデモを行った。
警察が出動し、デモを違法とし、参加者に発砲した。
人権監視団は25人のデモ参加者が殺害され、その内12人が子供だったと伝えた。
また、26人が負傷した。
2007年12月18日、南部諸民族州政府は州都をアレタ・ウェンド（英語版）に遷す決定を発表。しかし2019年時点でも遷都はされていない。
2019年11月20日、州設立を問う住民投票（英語版）が実施される。結果は賛成多数となり、州設立が決定した。2020年6月18日、シダマ州の一部として南部諸民族州から分離。アワッサはシダマ州の州都に定められたが、南部諸民族州政府も移転するまでの間アワッサに残ることとなった。
地理

大地溝帯のアワッサ湖（英語版）の東岸に位置する。
首都アディスアベバの285km南、ソド（英語版）の130km東、ディラ (エチオピア)（英語版）の75km北に位置する。
教育

アワッサ大学（英語版）：1999年開校
アワッサ再臨待望大学
アフリカ・ベザ大学（英語版）
交通

アワッサ空港（英語版）：1988年開港
アフリカ4号道路(カイロ～ケープタウン)
宗教

聖ガブリエル教会
経済

漁業
人口

1984年5月9日：3万6169人
1994年10月11日：6万9169人(男性：3万5029人、女性：3万4140人)
2007年5月28日：15万7139人
2015年7月1日：30万100人
アワッサ市の人口は25万9,803人（2007年5月28日）、41万7,368人（2015年7月1日）。
民族

シダマ人（英語版）：48.67%
アムハラ人：15.43%
ウォライタ人（英語版）：13.9%
オロモ人：5.21%
グラゲ人：4.33%
その他：12.46%
言語

シダモ語：47.97%
アムハラ語：31.01%
ウォライタ語：9.58%
オロモ語：2.07%
その他：9.37%
宗教

プロテスタント：59.71%
エチオピア正教：26.99%
イスラム教：8.14%
カトリック：3.78%
スポーツ

アワッサ・ケネマ競技場（英語版）
気候

| アワッサ(1981年～2010年)の気候> 月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 1月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 2月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 3月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 4月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 5月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 6月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 7月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 8月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 9月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 10月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 11月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 12月 | アワッサ(1981年～2010年)の気候> 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 最高気温記録 °C （°F） | 32  (90) | 33  (91) | 33  (91) | 33  (91) | 31  (88) | 30  (86) | 28  (82) | 29  (84) | 29  (84) | 30  (86) | 31  (88) | 31  (88) | 33  (91) |
| 平均最高気温 °C （°F） | 29  (84) | 30  (86) | 30  (86) | 28  (82) | 27  (81) | 26  (79) | 24  (75) | 25  (77) | 25  (77) | 27  (81) | 28  (82) | 28  (82) | 27.3  (81) |
| 平均最低気温 °C （°F） | 11  (52) | 12  (54) | 13  (55) | 14  (57) | 14  (57) | 14  (57) | 14  (57) | 14  (57) | 13  (55) | 12  (54) | 10  (50) | 10  (50) | 12.6  (54.6) |
| 最低気温記録 °C （°F） | 0  (32) | 3  (37) | 5  (41) | 6  (43) | 9  (48) | 8  (46) | 7  (45) | 7  (45) | 7  (45) | 3  (37) | 0  (32) | −2  (28) | −2  (28) |
| 雨量 mm （inch） | 29  (1.14) | 44  (1.73) | 100  (3.94) | 147  (5.79) | 133  (5.24) | 99  (3.9) | 128  (5.04) | 125  (4.92) | 140  (5.51) | 92  (3.62) | 30  (1.18) | 24  (0.94) | 1,091  (42.95) |
| 平均降雨日数 （≥0.1 mm） | 5 | 8 | 16 | 16 | 16 | 15 | 19 | 20 | 22 | 14 | 5 | 4 | 160 |
出典1：World Meteorological Organization
出典2：National Meteorology Agency (records)
アワッサ丘陵の上の家畜を連れた女性
聖ガブリエル教会
デイヴィッド・マレー (第6代ストーモント子爵)

第6代ストーモント子爵デイヴィッド・マレー（英語: David Murray, 6th Viscount of Stormont、1689年 – 1748年7月23日）は、スコットランド貴族、ジャコバイト。
生涯

第5代ストーモント子爵デイヴィッド・マレーとマージョリー・スコット（Marjory Scott）の長男として、1689年に生まれた。1715年ジャコバイト蜂起では父と同じく政府へ出頭せざるを得なかった。同年のシェリフミュアの戦い（英語版）で第5代ストラスモア＝キングホーン伯爵ジョン・ライアンが戦死すると、彼への手向けとして『An Elegy sacred to the Memory of John, Earl of Strathmore, who was killed in 1715』という挽歌を書いた（ただし出版せず）。
1726年1月20日、アン・ステュアート（Anne Stewart、1735年7月30日没、ジョン・ステュアートの娘）と結婚、2男2女をもうけた。
デイヴィッド（1727年 – 1796年） - 第7代ストーモント子爵、第2代マンスフィールド伯爵
ジェームズ - 生涯未婚
アン（1818年7月9日没） - 生涯未婚
マージョリー（Marjory、1799年4月19日没）
1731年11月9日に父が死去するとストーモント子爵の爵位を継承した。
1748年7月23日に死去、同月30日にニスデール（英語版）で埋葬された。長男デイヴィッドが爵位を継承した。
ルウェリン

ルウェリン、ルエリン、ルーウェリン、ルーエリン、レウェリン、スウェリン（Llywelyn, Llewellyn 英語: [hluːˈɛlɪn, luːˈɛlɪn]、ウェールズ語: [ɬəˈwɛlɨ̞n, ɬəˈweːlɪn, ɬəˈwɛlɪn]）は、ウェールズ系の男性名、姓。
ルウェリン・アプ・グリフィズ - 13世紀のウェールズの君主。
グラント・ルウェリン - ウェールズ出身の指揮者。
カール・ルウェリン - アメリカの法学者。
ルウェリン氷河 - カナダの氷河。
ルーウェリン反応 - コンピュータによる自然言語処理の失敗に対する、人間側の拒否反応。
ヒア・カムズ・ザ・サン (小説)

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: 重松清の短編小説については「その日のまえに」を、小路幸也の小説については「東京バンドワゴン」をご覧ください。
『ヒア・カムズ・ザ・サン』は、有川浩による中編小説集。新潮社『小説新潮』2011年6月号に「ヒア・カムズ・ザ・サン」が、『小説新潮別冊 Story Power』に「ヒア・カムズ・ザ・サン Parallel」が掲載され、2011年11月に単行本が発行された。その後、2013年10月1日に新潮文庫より文庫が発売された。
演劇集団キャラメルボックスの物販・新潮社webサイト限定で、外装が舞台公演チラシバージョンの表紙が発売された。
また2014年1月に演劇ユニットスカイロケットが第二回公演として上演された。
執筆経緯

有川浩がアニメ『図書館戦争』で柴崎麻子役を演じた沢城みゆきが所属するTheatre劇団子の舞台を見に行った際、演劇集団キャラメルボックス関係者に「うちの劇団もよかったらどうぞ」と誘いを受け、それをきっかけにキャラメルボックスの舞台に足を運ぶようになる。その後、2011年1月に有川浩が原作・脚本を担当したTheatre劇団子25th act『もうひとつのシアター!』に演劇集団キャラメルボックス所属の阿部丈二が客演として出演し、交友を持つ。
有川浩が7行のあらすじを元に作られた舞台『ヒア・カムズ・ザ・サン』のノベライズを申し込もうかどうか阿部丈二に相談したところ、「どうせだったらこの7行のあらすじを元に、成井さんと先生からそれぞれ何が出てくるのかが見たい」と返答したのをきっかけに執筆された。登場人物名は一緒だが、設定は作品ごとに変わる。
『ヒア・カムズ・ザ・サン』は有川浩の完全オリジナル。一方『ヒア・カムズ・ザ・サン Parallel』は舞台ヒア・カムズ・ザ・サンに着想をうけて執筆されたがノベライズではなく、話そのものは別物になっている。
あらすじ > ヒア・カムズ・ザ・サン

編集者の真也はサイコメトリーで、その力のおかげで上手く世渡りをすることができていた。だが同時に、それを負い目に感じていた。真っ直ぐに一生懸命な同僚のカオルを羨ましいと思っていた。
ある日、雑誌の特集で人気の海外ドラマシリーズの特集を組むことになった。しかもそのドラマの脚本家「HAL」は日本人で、カオルの父親・白石晴男なのだという。今度家族に会うために帰国するとのことで白石の取材をすることになり、真也とカオルは鉢合せしたカオルの母・輝子と共に白石を迎える。
その後取材を開始するが、編集長の安藤が真也にあることを告げる。
あらすじ > ヒア・カムズ・ザ・サン Parallel

真也とカオルは交際3年目を迎えていた。カオルは別部署に移ってしまったが交際は順調で、真也は結婚を視野に入れていた。だが真也は高校時代の失敗がトラウマになり、カオルに自分がサイコメトリーだということを伝えられていなかった。真也は勇気を持ってカオルに自分の能力を告げる。すると、あっさりと受け入れてくれた。だがそれと引き換えに、死んだと聞かされていたカオルの父親が生きていることを知らされる。
カオル曰く「夢見る夢子ちゃんの男版」で、日本で脚本家をしていたものの鳴かず飛ばずで所属プロダクションをクビになってしまい、そのまま思い切って渡米してしまったのだという。今では映画の脚本をしているそうが、カオルはそのことを全くもって信じていなかった。その父親が帰国するので出迎えに付き合って欲しいと頼まれるが、担当雑誌でトラブルが起きてカオルは来られなくなり、真也一人で出迎えることになる。
空港で出会ったカオルの父・晴男はエキセントリックで虚偽癖があり、そのままホテルに送り届ける予定が「カオルが働いている姿を観たい」と言い出し振り回されることに。仕方なく会社に連れていった後にカオルの自宅に行った際、帰宅したカオルに「本当は娘をツテに仕事をねだろうとしていたのではないか」と咎められる。否定する晴男だが、カオルは帰って欲しいと言い放つ。真也はその際に、カオルが投げ捨てた晴男からの手紙を拾う。
するとそこには、「会いたい」とリフレインする強い気持ちが宿っていた。
主な登場人物

※共通内容のみ記載
舞台

2014年1月20日 - 26日に銀座博品館劇場にて、スカイロケットが公演を行った。脚本は原作者の有川浩、演出は白坂恵都子+阿部丈二。
舞台 > 出演

西川浩幸
大森美紀子
三浦剛
岡内美喜子
小林千恵
阿部丈二
小多田直樹
渡邊安理
参考

↑  “グッズ店長ブログ『小説『ヒア・カムズ・ザ・サン』特別版、販売決定!!』”.  演劇集団キャラメルボックス. 2012年10月15日閲覧。
↑  有川浩、朝井リョウ、伊瀬勝良、海猫沢めろん、神永学、佐藤友哉、田辺青蛙、元長征木、吉野匠、滝本竜彦『カドカワキャラクターズ ノベルアクト2』角川書店、2012年7月15日再版、208-220頁
↑  有川浩『ヒア・カムズ・ザ・サン』新潮社、2011年11月20日初版、4頁
テオドール・アイマー

テオドール・アイマー
Die Artbildung und Verwandtschaft bei den Schmetterlingen.
グスタフ・ハインリヒ・テオドール・アイマー（Gustav Heinrich Theodor Eimer、1843年2月22日 - 1898年5月29日）は、ドイツの動物学者。
生涯

Stäfa生まれ。ヴュルツブルク大学でプロセクターとして若手教員として過ごし、1875年にテュービンゲン大学の動物学と比較解剖学の教授となった。1870年7月18日にアーティストのAnna Lutterothと結婚した。Annaは結婚生活の中で彼の科学出版物を挿絵を描いた。アイマーは変化の方向が制限されるために特定の経路に向けられた進化を説明するために定向進化説(orthogenesis)という用語（元々は1893年にWilhelm Haackeにより導入された）を広めた。彼の理論は1880年代にドイツで人気となったが、1890年に彼の著書Die Entstehung der Arten auf Grund von Vererben erworbener Eigenschaften nach den Gesetzen organischen Waschsens(1888)がJoseph Thomas CunninghamによりOrganic Evolution as the Result of the inheritance of Acquired Characters according to the Laws of Organic Growthと翻訳されるまで英語圏の世界では広く知られていなかった。この本は主に同胞でありネオダーウィニアンであるアウグスト・ヴァイスマンに対するネオラマルキアンの論争であった。On Orthogenesisと翻訳された後の著書はより厳密には定向進化のテキストであったが、Organic Evolutionは種形成の複数のメカニズムを維持していた。
モグラ科の動物、特にホシハナモグラに見られるアイマー器官はこの人物にちなむ。彼は1871年にヨーロッパモグラに見られるこれらの器官を記述した。寄生する原生動物の属であるアイメリアもこの人物にちなむ。
Maria Lindenはアイマーの初期の女子学生になった。彼女はアイマーの指導の下で学位を授与され、1895年にカタツムリの殻の進化に関する論文を完成させ、自然科学の博士号を授与された。彼女は1899年までアイマーの助手として働いていた。
アゲハチョウ科の系統学も研究した。Eimer, G. H. T. Die Artbildung und Verwandschaft bei den Schmetterlingen. Eine systematische Darstellung der Abänderungen, Abarten und Arten der Segelfalter-ähnlichen Formen der Gattung Papilio. xii + 243 pp., 4 pls., 23 figs., Gustav Fischer, Jena, 1889は死後の1889年に発表された。
テュービンゲンで死去した。
ダーレクの進化

「ダーレクの進化」（ダーレクのしんか、原題: "Evolution of the Daleks"）は、イギリスのSFドラマ『ドクター・フー』第3シリーズ第5話。2007年4月28日に初めて BBC Oneで放送され、同年4月21日に放送された前編「ダーレク・イン・マンハッタン」との二部作である。なお邦題「ダーレクの進化」は2012年1月21日に LaLa TV で放送された際のものであり、Huluでは「ダーレクの変化」という別邦題で配信されている。
本作の舞台は1930年のニューヨーク市である。スカロの集団のリーダーであるダーレク・セクは手持ちの人間をさらに融合処理に投入し、種の進化として新たなダーレク族を生み出そうと画策する。このため、セクは残るスカロの集団のメンバーに裏切られることとなる。
本作の視聴者数は697万人に達し、その週に放送されたイギリスのテレビで17番目に多く視聴された。
制作

劇場でのシーンはトレオーキー（英語版）の Parc & Dare Theatre で、フーヴァー村のスラム街のシーンはカーディフのビュートパーク、本作のセカンド・ユニットはニューヨーク市で撮影が行われた。
本作にダーレクが登場することは2006年11月12日にニュース・オブ・ザ・ワールドが報じ、12月にBBCが公式に発表した。
制作 > 他作品との関わり

ラジオからミルトン・エイジャー（英語版）とジャック・イェーレン（英語版）による歌『Happy Days Are Here Again』が流れる。
マーサがマリリン・モンローとローレンス・オリヴィエの出演した1957年の映画『王子と踊子』（原題:The Prince and the Showgirl）を引用し、ラズロとタルーラのシチュエーションを The pig and showgirl" と呼ぶ。
エレベーターが到着した際にドクターはデパートメント・ストアのエレベーターガールのように "First Floor, Perfumery"（日本語版では「着いた」）と発言した。階とその部署をアナウンスするこの手法はBBCのシチュエーション・コメディ作品『Are You Being Served?』のテーマ音楽にも使用されており、"Ground Floor, Perfumery" という言葉で始まる。イギリスでは典型的に1階を "ground floor" と呼ぶため、ドクターの劇中の台詞はその『Are You Being Served?』のテーマのアメリカ版であると言える。
サクゴエ

『サクゴエ』は、2007年10月20日公開の日本映画である。脚本は、俳優である弓削智久があたためていたというオリジナルのもので、本作で脚本家デビューを果たした。
キャスト

森田健：中村靖日
トミー：弓削智久
滝沢龍太：萩野崇
金子：李鐘浩
有紀子：清水ゆみ
安田：大口兼悟
若い男・スズキ：永山たかし
ファミレス店員・楊：石井美奈子
滝沢陸：ジェームス小野田
火野勝利：森下能幸
覆面警官：小沢和義
部長：井上肇
ファミレス店員・小笠原：三浦アキフミ
森田健（少年時代）：松下将也
合田福士（少年時代）：小杉茂一郎
警官・緒方：法福法彦
警官・木之下：岡澤嶺
若い衆・タンク：堀井茶渡
若い衆・京屋：水野善朗
若い衆・大俵：二宮康
森田敏子：滝沢涼子
仁：ジェリー藤尾
高木晃彦
宍戸大作
堂屋将之
志村大樹
林田祐幸
沖山穂貴
東喜世広
本川博明
神谷誠
菅原健志
GLASSE
杉山慶祐
黒澤哲也
pestmen
スタッフ

監督：本田隆一
脚本：弓削智久
製作：永森裕二、伊藤久美子
制作：ウィルコ
企画：狩野善則
プロデューサー：平体雄二
撮影：百束尚浩
音楽：Nagacho
録音：甲斐田哲也
配給：中目黒製作所
上映時間：98分
主題歌

「Paper moon」／NAO
挿入歌

「Equal」／polyABC
「Emergency solar still」／poly ABC
「JOY song」／poly ABC
「Imprint」／poly ABC
「ハレトケ」／kuh
「朝霧の道」／trademark
ゴンドゥル

『ワルキューレたち』エミール・デープラー画(1905)
ゴンドゥル（古ノルド語:Gǫndul 「杖を振る者」の意）は、北欧神話におけるワルキューレの一人。
ゴンドゥルは『ヘイムスクリングラ』『ソルリの話』や14世紀ノルウェーの呪文などに叙述されている。他にも『詩のエッダ』の「巫女の予言」ワルキューレ一覧にゴンドゥルが掲載されており、『散文エッダ』に見られる「名の諳誦」の一覧表や、『槍の歌』でもワルキューレに挙げられている。
叙述 > 『ヘイムスクリングラ』

『ハーコンの言葉』作中で、オーディンはワルキューレの2人ゴンドゥルとスコグルを遣わし、誰がヴァルハラでオーディンと住むべきかを、戦闘にて「諸王の血族から選ぶ」ことに決まった。この戦闘は大虐殺に発展し、戦いでのハーコンの活躍はひときわ目を引くものだった。戦闘でハーコンと彼の配下が死んでいく際、彼らはゴンドゥルが槍の柄に寄りかかっているのを目撃する。ゴンドゥルは「今は神々の進軍が勢いを伸ばしている、ただしハーコンについては聖なる神々の住まう館にて歓待されるほど非常に素晴らしかった」と告げ、ハーコンの優れた資質を認めて彼をオーディンの軍勢に加えようとする。しかし、当のハーコンはその言葉を聞いて感激する暇もない。彼の余命はもう尽きようとしていた。なお、ワルキューレ達は兜と盾を身につけて「馬の背に勇ましく」跨っており、馬達は賢く歩みを進めてきたと描写されている。以下、短い会話がなされる。
ワルキューレ達は、オーディンの館まで無事送り届けることをハーコンに約束するも、オーディンの邪さを警戒したハーコンは、死ぬまで戦うと言ってきかなかった。この詩には続きがあり、ハーコンはエインヘリャルの一員としてヴァルハラに迎え入れられ、怪物的な狼フェンリルとの戦いに備えている。
叙述 > 『ソルリの話』

『フラート島本』という写本に見られる『オーラヴ・トリュッグヴァソン王のサガ』という後年の拡張版に出てくる14世紀後半の短編物語『ソルリの話』作中に、ゴンドゥルと名乗る人物が登場し、セルクランドの王ヘジン(Hedinn)とデンマークの王ホグニ(Hogni) を出会わせるよう教唆したり、記憶を捻じ曲げる酒によって両者間に戦いを引き起こす。
作中第5章で、ヘジンと家来たちが自分の領土の森に入ると、ヘジンは家来とはぐれてしまい、独りで空き地にたどり着いた。背の高い綺麗な女性が椅子に座っているのを見て、彼が彼女に名前を尋ねると、女性はゴンドゥルだと名乗る。二人で話していると、彼女がヘジンの偉業を尋ねてきた。彼は自分の行動を彼女に伝え、これら功績と偉業で自分と同等の王を誰か知っているか、とその女性に尋ねる。彼女はホグニという名前のデンマークの王を挙げ、その人物が20人以上の王を支配していると語った。するとヘジンは、自分とホグニのどちらが優れているのか判明するまで競うべきだと主張する。ゴンドゥルは、家来たちが貴方を探しているので今すぐヘジンは家来のところに戻るべきだと伝える。
第6章で、ヘジンは家来たちと一緒にデンマークに旅立ってホグニと出会い、そこで二人が水泳、アーチェリー、フェンシングほかの競技で自分達の技量を競い合ったところ、どれも引き分けで技量がまさに拮抗していたことが判明する。二人は兄弟同盟の誓いを立て、両者の全財産を半分ずつ分け合うことにした。すぐにホグニは去って戦いに赴き、ヘジンは二人分の領土を守るため後方に残る。
ある天気の良い日にヘジンが森の中を散歩に出かけると、セルクランドで起こったように家来を見失い、気付くと開けた牧草地にいた。芝生には前回と同じ女性ゴンドゥルが同じ椅子に座っており、彼女は以前よりも美しくなったように思えた（つまりヘジンは彼女に恋慕を抱いていた）。彼女は手に角杯を持っており、王に飲むよう伝える。ヘジンは暑さで喉が渇いており、その角杯から酒を飲む。この飲み物がヘジンにホグニとの兄弟同盟の誓いを忘れさせてしまう。
ゴンドゥルは、自分が教唆したようにヘジンがホグニと腕試しを行ったのかを尋ねた。ヘジンは、腕試しを実行したところ実際に自分達が拮抗していたことが分かった、と伝える。ところがゴンドゥルは、それは間違っており両者は何ら拮抗していないと告げる。彼女にその意味を尋ねると「ホグニ殿には立派な家柄の妃がおありですが、あなたには奥方さまがございません」とゴンドゥルは返答した。ヘジンは、自分はホグニの娘ヒルドと結婚するつもりでホグニはきっとそれを承認する筈だ、と言う。ゴンドゥルは、それだと貴方の価値が低くなるとして「それよりも、あなたがお見かけどおりに勇気も度胸も不足なくお持ちなのでしたら、ヒルド殿を奪い去り、お妃の方は捕えて軍船のへりの下に置いて船を水に浮べたときにばらばらに切らせるという風にして殺す方がよろしいでしょう」と返答した。 喉の渇きから飲んだ酒のために邪悪へとひきずり込まれ、忘却にかかってしまい、このこと以外の何も良策とは思えず、ヘジンはこの計画だけを心に留めて立ち去っていく。
ゴンドゥルが教唆したとおりにヘジンが計画を実行した後、彼はセルクランドの森に一人で戻り、再び同じ椅子に座っているゴンドゥルと出会う。二人は互いに挨拶し、ヘジンは自分が計画をやり遂げたことを彼女に伝える。これに彼女は喜び、再び彼に角杯を与える。ヘジンが再び角杯から酒を飲んだところ、今度は彼女の膝の中で眠りに落ちてしまう。ゴンドゥルは彼の頭を引き離して「オーディンが求めたあらゆる魔力と条件のもとでお前を、ホグニとお前を両方とも、そしてお前たちの軍勢をみんな殺してやるぞ」と唱えた。
ヘジンが目を覚ますと、幽霊じみたゴンドゥルの影を目撃する。それは黒く巨大になっていき、そこで彼は全ての出来事を思い出した。大きな悲嘆にヘジンは打ちひしがれる。
叙述 > 14世紀の呪文

1324年にノルウェーのベルゲンで行われた魔女裁判では、元恋人バードの結婚を破綻させるため魔女とされる女性 (Ragnhild Tregagás) によって呪文が唱えられたとの記録が残っている。この呪文には、ゴンドゥルを「遣いに出す」との文言が含まれている。
学説

ルドルフ・シメクが言うには、ゴンドゥルという名は古ノルド語の"gandr"(「魔法、魔法の杖」の意）が語源であるものの、ノルウェーの「ゴンドゥルの呪文」では「魔獣（狼男の類？）」を意味していると思われる。いずれにしても、その名前は「人間の運命の監督者たるワルキューレの役割と確実に関連のある魔法的な連想を駆り立てる」ものだと語っている。
テレレ・パベス

テレレ・パベス（スペイン語: Terele Pávez, 1939年7月29日 - 2017年8月11日）は、スペイン・ビルバオ出身の女優。2013年に『スガラムルディの魔女』でゴヤ賞助演女優賞を受賞。2017年8月11日、マドリードの病院にて脳卒中で死去した。
出演作品

2017年 『クローズド・バル 街角の狙撃手と8人の標的』
2015年 『グラン・ノーチェ！最高の大晦日』
2013年 『スガラムルディの魔女』
2010年 『気狂いピエロの決闘』
2006年 『スパニッシュ・ホラー・プロジェクト ベビー・ルーム』
2002年 『マカロニ・ウエスタン 800発の銃弾』
2000年 『13 みんなのしあわせ』
1996年 『ペネロペ･クルス／情熱の処女（おとめ） ～スペインの宝石～』
1991年 『ドン・キホーテ』
1984年 『無垢なる聖者』
1983年 『LAURA-ラウラ-情念の女』
受賞とノミネート

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2016 | 助演女優賞 | La puerta abierta | ノミネート |
| 2013 | 助演女優賞 | スガラムルディの魔女 | 受賞 |
| 2010 | 助演女優賞 | 気狂いピエロの決闘 | ノミネート |
| 2000 | 助演女優賞 | 13 みんなのしあわせ | ノミネート |
| 1988 | 助演女優賞 | Diario de invierno | ノミネート |
| 1987 | 助演女優賞 | Laura, del cielo llega la noche | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2002 | テレビ女優賞 | Cuéntame cómo pasó | ノミネート |
| 1996 | 映画女優賞 | La Celestina | ノミネート |
| 1988 | 映画女優賞 | Diario de invierno | ノミネート |
| 1985 | テレビ女優賞 | La huella del crimen 1: El caso de las envenenadas de Valencia | ノミネート |
| 1984 | 映画女優賞 | Los santos inocentes | ノミネート |
| 1970 | スペイン映画女優賞 | Fortunata y Jacinta | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2016 | 映画助演女優賞 | La puerta abierta | ノミネート |
| 2015 | 映画助演女優賞 | Las aventuras de Moriana | ノミネート |
| 2002 | テレビ助演女優賞 | Cuéntame cómo pasó | 受賞 |
| 2000 | 映画助演女優賞 | 13 みんなのしあわせ | 受賞 |
| 1996 | 映画主演女優賞 | La Celestina | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2013 | 助演女優賞 | スガラムルディの魔女 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1996 | スペイン女優賞 | La Celestina | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2013 | 助演女優賞 | スガラムルディの魔女 | 受賞 |
トレンカルニル

トレンカルニルとティントホルムル(2005年10月)
トレンカルニル（フェロー語: Drangarnir）は、デンマーク自治領のフェロー諸島西部のティントホルムル島（英語版）とヴォーアル島に挟まれた2本の海食柱である。
南東のストール・トランクル（Stóri Drangur、大海食柱)と北西のリトリ・トランクル（Lítli Drangur、小海食柱）から成る。
トード

、、、
トードは、ヒキガエル科のカエルを意味する英語「toad」の転写。
スイスのロックバンド、トード (スイスのバンド)
クリーム (バンド)の楽曲トード (曲)（英語版）
アメリカ合衆国の哨戒艇トード (哨戒艇)（英語版）
サーブ・99のプロトタイプサーブ・パダンの英語表記。
マーベル・コミックのキャラクター、トード (マーベル・コミック)（英語版）
人名の一つ。
アニメ「きかんしゃトーマス」の登場キャラクター（ブレーキ車）。きかんしゃトーマス・汽車のえほんの登場キャラクターを参照。
ゲーム「ファイナルファンタジー」シリーズに登場する架空の魔法の一つ。
Toad - マリオシリーズのキャラクター、キノピオの英語圏における名称。
サンセリフ (架空の国)

サンセリフ（San Serriffe）は、1977年にイギリスの新聞『ガーディアン』が4月1日付紙面で紹介した架空の国である。記事によればサンセリフはインド洋上の島嶼国家で、首都はボドニ、国土は二つの主島からなり、ちょうどセミコロンのような形状だとされていた。このように印刷用語を使った言葉遊びがふんだんに盛り込まれた内容から、記事が虚構であることは明白であったが、発行元には記事の内容を事実と誤解した読者から問い合わせが殺到した。
この記事をきっかけとして、イギリスのメディアは毎年エイプリルフールの企画を競うようになった。サンセリフの設定自体も一過性に終わらず、『ガーディアン』にはサンセリフのその後を伝える記事が時折掲載されている。架空の地名が必要な場合に、サンセリフの名が用いられていることもある。
記事

1977年4月1日、イギリスの新聞『ガーディアン』はインド洋の島国「サンセリフ」を取り上げた特集記事を掲載した。記事によれば、この国はセーシェル諸島の北東、コロンボからは1550マイル（約2500キロメートル）離れた場所に位置する島国である。国土面積は9724平方マイル（約25185平方キロメートル）、北のカイッサ・スペリオーレ（Caissa Superiore）と南のカイッサ・インフェリオーレ（Caissa Inferiore）の2島が国土を構成する主な島で、この2島でちょうどセミコロンの記号のような形状をなしている。首都ボドニ（Bodoni）はカイッサ・スペリオーレにあるほか、島の東側クラレンドンには港がある。カイッサ・インフェリオーレにはギル・サンズ（Gill Sands）という名の砂浜があり、北のギャラモンド（Garamondo）には観光客が訪れる。島が発見されたのは1421年のことで、その後ポルトガル人やスペイン人が進出した。イギリス領、ポルトガル領を経て1967年に独立、1971年にM・J・パイカ（M. J. Pica）が実権を握り、その統治下にある。大きな特徴として、国土が1年に1400メートルの割合で移動していることが挙げられる。セミコロン型の国土にぶつかる海流の影響で、島は徐々に東へ移動しているのだという。
このように記事はサンセリフの国情を詳細に述べた上で投資や訪問を促すもので、金融欄を別の場所に移動させて掲載されていた。ページ数は7ページにも及び、これは一つの主題に割かれたページ数としては第二次大戦以来であった。記事にはサンセリフの大麦がビールに与えた影響について述べたギネスの広告や、サンセリフ訪問時の写真撮影に使用するよう促すコダックの広告など、実在の企業が広告を出稿していた。
しかし、サンセリフは実際には存在せず、記事は全くの虚構であった。国名自体が印刷書体を指すサンセリフのもじりであるほか、ボドニ（Bodoni）、クラレンドン（Clarendon）、ギル・サンズ（Gill Sans）、ギャラモンド（Garamond）は書体名、パイカは印刷で使用される長さの単位であるなど、記事中に登場する固有名詞は印刷用語そのものか、用語のもじりとなっていた。カイッサ・スペリオーレ、カイッサ・インフェリオーレも英語に直せばアッパーケース（uppercase）、ロウアーケース（lowercase）となり、これはアルファベットの大文字、小文字をそれぞれ意味する。こうした言葉遊びをふんだんに盛り込んだ内容から、その分野に詳しい者が見れば記事が虚構であることは明白となっていた。
考案

この架空の国を考案したのは『ガーディアン』紙のフィリップ・デイヴィース（Phillip Davies）である。当時の新聞業界では、特集記事と称して特定の主題を取り上げ、関連する広告を集めることで広告収入を増加させることが広く行われており、月に1回程度は特集が組まれていた。デイヴィースは『フィナンシャル・タイムズ』紙が全く聞いたこともないような国の特集を組んでいることに着目し、1977年のエイプリルフール企画として、全くのでっち上げの国の特集を組むことを思いついた。当初、企画は1ページ程度の小規模なものが想定されていたが、社内でこの企画は大いに盛り上がったことから、ページ数は7ページに膨れ上がった。
当初、サンセリフは大西洋上のカナリア諸島に設定されていたが、記事の発表直前、1977年3月27日にカナリア諸島の一島テネリフェ島の空港でテネリフェ空港ジャンボ機衝突事故が発生した。一時は企画そのものが取りやめとなる可能性もあったが、国の場所をインド洋に移動させて対応することになり、気候の説明もそれに合わせて変更された。「浸食により国土が移動している」という設定はこの一件に影響されて付け加えられたものである。
反応

「海上をさまよう島」などという荒唐無稽な設定にもかかわらず、4月1日に記事が発表されると、『ガーディアン』にはサンセリフ旅行を希望する読者から追加情報を求める電話が殺到した。多くの読者が騙された要因として、1970年代以前のメディアによるエイプリルフールといえば、1957年にBBCが行った「スパゲッティの木」が目立つ程度で、こうした習慣はまだ一般化していなかった点があった。記事に盛り込まれた印刷用語による言葉遊びについても、パーソナルコンピュータの普及を通じて一般にも印刷用語が用いられるようになるのははるか後であり、一般読者にはなじみのないものであった。記事を企画したデイヴィースは、記事が珍奇さを強調しなからも、うそっぽく見えないというバランスを保っていたことを成功の理由として挙げている。
このように当時は一般化していなかったメディアによるエイプリルフール企画は、1980年代にはイギリスの各メディアがエイプリルフールに企画を行うようになり、以降は珍しいものではなくなった。
サンセリフの設定の利用は『ガーディアン』にとどまらず、何らかの理由で架空の地名が必要な場合に使用されることもある。計算機科学者のドナルド・クヌースは有用な指摘を寄せた者に対する謝礼として従来小切手を送っていた。しかしクヌースから送られた小切手の写真を公開する者が多く、換金可能な小切手の写真を詐欺に悪用されるおそれが増していた。このため2006年以降は、サンセリフにある銀行が発行したという体裁で、小切手を模した証明書を送付するようになっている（クヌース賞金小切手）。
続報

『ガーディアン』はサンセリフの設定をこの年以降も続けて用いた。1978年のエイプリルフールには、今度はサンセリフで発行されている12紙の紙面という触れ込みで、イギリス各紙のパロディ版を掲載した。このうちの1紙、「SS GURDIAN」によれば、サンセリフは1977年10月には南シナ海にあったが、1978年時点ではイギリス沖にあり、セミコロンが上下逆になった姿になっているとされている。
SS GUARDIAN（ガーディアン）
SS FINANCIAL TIMES（フィナンシャル・タイムズ）
THE SS TIMES（タイムズ）
SS Morning Star（モーニング・スター、英国共産党による日刊紙）
SS Mirror（デイリー・ミラー）
The SSun（ザ・サン）
SS Express（デイリー・エクスプレス）
SS Daily Mai（デイリー・メール）
The SS Irish Times（アイリッシュ・タイムズ）
The SS Telegraph（デイリー・テレグラフ）
SS Sunday Times
News of the SS World（ニュース・オブ・ザ・ワールド）
1999年のエイプリルフールにはサンセリフ再訪報告記事を掲載した。
「サンセリフ銀行」の小切手。
サガの夢

1908年頃のニールセン。
『サガの夢』（デンマーク語: Saga-Drøm） 作品39は、カール・ニールセンがアイスランドのサガの一つ『ニャールのサガ（英語版）』に基づいて作曲した交響詩。『グンナルの夢』としても知られる。1908年4月6日にコペンハーゲンの音楽協会でニールセン自身の指揮により初演された。スウェーデンの作曲家ブロル・ベックマンに献呈された。
概要

1907年から1908年にかけての冬の間、ルズヴィ・ホルスタインの戯曲『トーヴェ』のための劇音楽に取り組む間、ニールセンは『ニャールのサガ』を題材とした管弦楽曲を作曲する構想を練り始めた。クラリネットとヴィオラによる導入主題の痕跡は『トーヴェ』でホルンにより奏されたものにまず見出されることになる。『トーヴェ』完成直後の1908年4月1日、ニールセンは本作の浄書に署名して承認するが、これは公演予定のわずか数日前のことだった 。
ニールセンが『ニャールのサガ』と作品のモットーである「今グンナルは夢見る;平穏の中で夢に遊ばせておけ」をN.M.ピーダスンの翻訳から学んだことに疑いの余地はない。サガの中では国外追放の判決を下されKolskegとヨートを伴って国から出て行く途中のグンナルが、あまりに疲れていたため歩みを止めるよう求め、荒れた眠りに落ちる様が描かれる。ヨートはグンナルを起こした方がよいのだろうかと問うが、Kolskegは「いや、夢に遊ばせてやれ」と応じる。夢の中でグンナルたちは複数のオオカミに襲われている。彼とKolskegは身を守れたがヨートは命を落としてしまう。2人はグンナルが悪夢にうなされていることをわかっていたが、Kolskegはそれでもなお邪魔をしてはならないのだと譲らなかった。
評価

1908年4月6日に音楽協会で行われた初演の評判はあまり好意的なものではなかった。『Dannebrog』は次のように言い切った。「それは全く音楽などではなく、音響といつ終わるとも知れないピアニッシモからフォルティッシモへの積み上げであった。」ヴィルヤム・ビーアントは『Illustreret Tidende』での論評を次のように締めくくっている。楽曲は「非常に刺激的な効果（略）」を有しているが、「均整が取れていないように見受けられる - 短すぎるし同時に長すぎでもある、つまるところ夢がそうであるかのように。」
しかし『Vort Land』に記されたローバト・ヘンレゲスの評はより前向きなものであった。「作品は夜にみる夢と同程度に空想家の白昼夢であり、それが作曲者の描きたかったことである。曲全体は生の現実（フガートの動き）と死後の世界への準備段階としての生（コラール）の衝突を提示している。曲の中央でカール・ニールセンは、頭の中を次から次に考えが急に移り変わった際に我々が捕らわれる混乱を決定的に描き出そうとした。彼はそれを行うにあたりフルート、オーボエ、クラリネットで始まりファゴット、ヴァイオリン、そして幾ばくかシンバルのトレモロが加わってくる非常に独創的なカデンツァを用意したのである。空気の良質な繊維を音の織物へと編み上げ、特徴ある人物が深みを求めようと空想することを表現するという、この才能ある作曲家の能力が『サガの夢』により今一度示された。いつでも容易にまっすぐな道筋を見出して聴き手の即座の理解に至るわけではないにもかかわらず、この音楽の内には見掛け倒しは何もない。しかしこの音楽は独自の厳粛な、鋭敏な言語を話しているのだから、捨て置かれてはならないのである。」
特徴

作品の半ば過ぎに自由なカデンツァが挿入されていることは普通ではなく、評論家の数名が本作を良しとしなかった理由も説明されよう。『Kristeligt Dagblad』紙は特に次のように言及している。「音楽用語では表現しがたい種類の間奏曲である、むしろ管弦楽がコンサートに向けて調律をしているかのような響きがした。」
『Politiken』紙で数年後に行われたインタビューの中で、ニールセンは自作についてやや詳細に語っている。「私自身はこの作品を非常に気に入っています。どんな時もほぼピアノで保たれ、音楽的には非常に急進的です。曲はHlidarendeのグンナルの夢を描いています。ニャールのサガのこの驚くべき人物は略奪に虐殺をはたらきますが、それでも良質なものでできており、時代に先んじていました。彼は人類にとってのより明るく、より良い未来の夢を見て、私は抑えた音によりその夢の中で危機に瀕した風変りな思想に声を与えようとしました。とりわけ、それぞれ並行して非常に自由に進んでいくオーボエ、クラリネット、ファゴット、フルートのためのカデンツァがあり、和声的繋がりもないですし私は拍子を指定していません。それらはまるでちょうど4つの思考の流れのようで、各々のやり方で進んでいき - 演奏ごとにランダムに異なって - 休止の箇所で出会うのです。まるで合流地点の水門に流れ込むかのように。」