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こんなところにあるあるが。土曜・あるある晩餐会
ネット局 > プライムタイム時代（ネット局）

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 放送期間 | ネット状況 |
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| 関東広域圏 | テレビ朝日（EX） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 制作局 |
| 北海道 | 北海道テレビ（HTB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 青森県 | 青森朝日放送（ABA） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 岩手県 | 岩手朝日テレビ（IAT） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 宮城県 | 東日本放送（KHB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 秋田県 | 秋田朝日放送（AAB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 山形県 | 山形テレビ（YTS） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 福島県 | 福島放送（KFB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 新潟県 | 新潟テレビ21（UX） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 長野県 | 長野朝日放送（abn） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 静岡県 | 静岡朝日テレビ（SATV） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 石川県 | 北陸朝日放送（HAB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 中京広域圏 | メ〜テレ（NBN） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 近畿広域圏 | 朝日放送（ABC） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 広島県 | 広島ホームテレビ（HOME） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 山口県 | 山口朝日放送（yab） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 香川県・岡山県 | 瀬戸内海放送（KSB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 愛媛県 | 愛媛朝日テレビ（eat） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 福岡県 | 九州朝日放送（KBC） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 長崎県 | 長崎文化放送（NCC） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 熊本県 | 熊本朝日放送（KAB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 大分県 | 大分朝日放送（OAB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 鹿児島県 | 鹿児島放送（KKB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
| 沖縄県 | 琉球朝日放送（QAB） | テレビ朝日系列 | 土曜 21:58 - 22:59 | 2017年4月15日 - 9月16日 | 同時ネット |
スタッフ

ナレーション（※）：中井和哉
構成：鈴木おさむ（鈴木→途中から）、樅野太紀、小杉四駆郎、あだち昌也、平岡達哉、キシ（あだち以降→※）
TM（※）：長谷川正和
TD：廣瀬義幸
カメラ：斉藤紘志
映像：柳澤満
音声：江尻和茂（※）
照明：木内聡
技術協力：テイクシステムズ
美術/デザイン：小谷知輝（デザイン兼務→※時から）
美術進行：遠藤ゆか、亀井直子（テレビ朝日クリエイト）
大道具：作田慎之介
小道具（※）：石井琢也
モニター：下園拓也
特殊装置：服部勇太
装飾：藤本厳嶺（フルールノンノン）
オブジェ（※）：富村亜希子
ヘアメイク：川口カツラ店（※）
編集：里慶太郎、森川隆孝（IMAGICA）、井出慧（麻布プラザ）
MA：佐藤龍志、赤津英彰、駒井仁、秋山栄美子、山松はるな、宝月健（IMAGICA）、浅井佑人（麻布プラザ）
音効：波多野精二、上島光央（ラビットムーンオフィス）
TK：中里優子（M&M）
制作協力：吉本興業、ViViA、東通企画、ゼロワン（Vi→※）
キャスティング協力：田村力（ビーオネスト、途中から）
宣伝：尾木実愛
デスク：北谷みづき
編成：小鴨翔、山本文隆
制作スタッフ：宮川貴匡、堀川美由希、藤原康隼、千田健輔、下野宰、笠井七海、榛葉崇太、加藤彩、岡森可南子、岡本英樹、花田英之、今井彩水、右田理香、前田康太朗、野口陽介、代蔵ひかる、森岡佑介、初沢奈保子（千田以降→※）
アシスタントプロデューサー：中尾まなみ、小倉文（吉本興業）、河野朋恵（ViViA）（小倉・河野→※）
ディレクター：前田匡寛、小石重蔵、宮澤拓郎、櫛田健太郎、中島孝志、阪口悠樹、小亀聡史、松原広直、武田元紀、羽田野晃男、渡邊（辺）達也、才藤仁、堀正義、岩﨑陽介、前田匡寛、田頭悟、阿部裕太、高山賢一、新谷洋介（宮澤～中島・小亀以降→※）
チーフディレクター：嶋中一人
プロデューサー・ディレクター：三浦靖雄（ディレクター兼務→※時から）
プロデューサー：佐々木聡（吉本興業）、三浦大輔（ViViA）、中田美津子（中田→以前はプロデューサー▶アシスタントプロデューサー、一時離脱）、杉山宏道、堀田浩司（ゼロクリエイト）、吉澤康平（ゼロワン）、白髭晋二（東通企画）（佐々木・三浦・杉山・堀田→※）
ゼネラルプロデューサー：本部純
制作著作：テレビ朝日
スタッフ > 過去のスタッフ

音声：平井保、廣瀬蓉子
技術協力：テレテック
デザイン：鹿内遥
美術進行：渡辺絢
装飾：長野敦子
衣裳：横田尊正
ヘアメイク：小川和美
編成：瀧川恵
キャスティング協力：根岸美弥子（ビーオネスト、途中から）
制作スタッフ：新居隆真、上村優弥、森田祥平、楠原みなみ、岡本将明、遠藤隆真
アシスタントプロデューサー：斎木綾乃、坂川綾那（吉本興業）
ディレクター：山本清志郎、長谷部雄人
プロデューサー：稲冨聡（稲冨→一時離脱▶※、吉本興業）、亀井俊徳（吉本興業）
玉井

玉井（たまい、たまのい、ぎょくせい）
日本人の姓
玉井商船
能の演目。脇能物の異神物。玉井 (能)を参照。
玉井 (遊技業)
玉井村 (曖昧さ回避)
玉井区 - 中華民国（台湾）台南市の市轄区。
玉井 (熊谷市) - 埼玉県熊谷市の地名。
玉井 (大玉村) - 福島県安達郡大玉村の地名。
新田彩

新田 彩（にった あや、1979年2月11日 - ）は、日本の元AV女優。「野咲るみ」「野咲ルミ」「野崎ルミ」「矢沢るみ」「矢沢ひろ」の名義でも作品を出していた。
2000年末にデビュー。2003年を最後に新しい出演作（ベスト盤など総集編等の作品は除く）が無いことから、この頃に引退したと思われる。
出演作品

乳と義母　本樹憂真 （8月24日、笠倉出版社／KASAKURA）
「中出し・第四章」（12月13日、桃太郎映像出版）
「NEO犯女・3」（1月12日）
「したたる誘惑」（1月13日）
「音×3 ザ.ハーレム 1」（2月7日、ソフト・オン・デマンド）
痴女王座決定戦！ AV女優編 （9月20日、SODクリエイト）
「5人娘 超-股間のアングル1」（3月29日、ワンズファクトリー）
「宇宙の痴女」（4月9日、SODクリエイト）
「痴女の性欲 エンドレスザーメン」（5月6日、ドグマ）
「頭のいいお姉さんに犯されたい」（6月7日、SODクリエイト）
「発情ダブルま○こ」（6月15日、ドグマ）
「イジメっ娘 イジメられっ娘」（3月29日、ワンズファクトリー）
「超痴女・笠木忍」（7月31日、h.m.p）
「好きな男に抱かれたい‥AV女優が街でタイプの男を探すビデオ」（8月4日、SODクリエイト）
「熟女マゾ倶楽部」（8月25日、アートビデオ）
劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムランド大冒険

| 劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムランド大冒険 |
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監督:  出崎統
脚本:  島田満 出崎統
原作:  河井リツ子
出演者:  間宮くるみ 池澤春菜 愛河里花子 伊藤健太郎 村井かずさ  佐久間レイ 杉本ゆう 鈴木千尋 本田貴子 的井香織 浅川悠 斉藤祐子 宮田幸季 内川藍維  堀内賢雄  三石琴乃  千葉繁 バナナ・アイス 後藤哲夫 小杉十郎太 中村大樹 下山吉光 平野俊隆 土屋利秀  神田理江 上神真由美 比嘉久美子 芝原チヤコ 筒美奈子 ミニモニ。
音楽:  岩崎元是
主題歌:  「ミニハムずの愛の唄」ミニハムず
撮影:  川田敏寛
編集:  大竹弥生
制作会社:  東京ムービー（アニメーション） 小学館ミュージック&デジタル エンタテイメント
製作会社:  とっとこ8686プロジェクト2001 とっとこ堂 小学館 テレビ東京 トムス・エンタテインメント 電通 小学館プロダクション 小学館ミュージック&デジタル エンタテイメント
配給:  東宝
公開:  2001年12月15日
上映時間:  51分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  27億1000万円
次作:  劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ! 幻のプリンセス
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『劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムランド大冒険』（げきじょうばん とっとこハムたろう ハムハムランドだいぼうけん）は、2001年（平成13年）12月15日に公開されたテレビアニメ『とっとこハム太郎』の劇場版第1作である。併映は『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』。
映画元のとっとこハム太郎がセル画を廃止してデジタル作画に移行していたため、ホーホケキョとなりの山田くん、おジャ魔女どれみなどに続いた黎明期の完全デジタル制作アニメーション映画の一つとなった。
あらすじ

今日はロコちゃんの誕生日。ハム太郎はロコちゃんのためにプレゼントを用意したのだが、ロコちゃんに相手にしてもらえず、やけになって家出をしてしまう。ハムちゃんずはハム太郎の家出に協力しようと、やけほじりをするが、偶然にも「ハムハムランド」の入り口を見つけ、妖精ハム・ティンクルに誘われてそのまま、ハムハムランドへ向かう。ハムハムランドは8時6分まで遊べるのだった。そこでハム太郎はロコちゃんに気持ちを伝えるためにも、人間と話せるという「魔法のタネ」を探すのだが、そこには、同じく魔法のタネを探していた魔王ハムがいた。魔王ハムを倒したハムちゃんずは魔法のタネを手に入れ、さっそく食べようとするが、魔法のタネは光に包まれ消滅してしまった。そしてタイムリミットがきていたが、ハム太郎はハムハムランドに残ることにした。しかしティンクルから「残る代わりに今までの思い出を失う」と聞かされたハム太郎は、「ロコちゃんのことを忘れたくない」と言い、改心した魔王ハムと共に帰る決心をした。一方、元の世界では、いなくなったハム太郎をロコちゃんが探していた。元の場所へ帰ったハム太郎は「ロコちゃーん!」と叫ぶ。ハム太郎の声が夜の空に響き渡り、二人は再会する。ロコちゃんは家に帰ると、そのことを日記に書いていた。その際に、どこかで聞いたことのある声がしたとも言っていた。
登場キャラクター

レギュラーキャラクターおよび劇場版全般に登場するキャラクターの基本設定についてはとっとこハム太郎の登場人物を参照。
ゴジハムくん

ゴジハムくんは、「ゴジラ」シリーズと「とっとこハム太郎」がコラボレートし、映画の入場者プレゼントとして誕生したキャラクターである。
劇場の入場者特典としてゴジハムくんのフィギュアが配布された。フィギュアの色は赤、青、緑の3種類。頭部を脱がすことが可能な仕様になっている。このフィギュアが好評を得たため、劇場版第2作の『劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ! 幻のプリンセス』の前売り特典として、金と銀バージョンのゴジハムくんのフィギュアが制作されている。
2020年11月に開催の「ゴジラ・フェス」にて、ゴジハムくんの復活が告知される。公開から19周年を迎えた同年12月15日より、ゴジハムくんの生誕20周年プロジェクトが開始。ゴジハムくんの生誕20周年を記念して、2021年12月に『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』とともに復活上映会が行われた。2022年に生誕20周年を記念して制作されたカプセルトイでは、緑、赤、青の3色のほか、ピンク、オレンジ、ゴジラの色味のバージョンのゴジハムくんが登場している。
2022年10月、キャラクターをフィーチャーした初となる巡回催事「ゴジハムくん POP UP STORE」の開催が発表される。イベントは関東の4都市で行われる予定である。
2022年12月に「ゴジラ＆ハム太郎復活上映会第2弾」として、2002年に同時上映された『ゴジラ×メカゴジラ』と『劇場版 とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ！ 幻のプリンセス』が再び2本立てで上映されることが発表されている。その入場者特典として、「ムービーモンスターシリーズ ゴジハムくん」の金色と銀色のフィギュアが配布される。
映像ソフト

劇場版 とっとこハム太郎『ハムハムランド大冒険』（2002年7月10日）規格番号 VHS:COVC-6656, DVD:COBC-4172
KMGホールディングス硬式野球部

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チーム名（通称）:  KMGホールディングス
加盟団体:  日本野球連盟
加盟区分:  企業チーム
創部:  1984年
チーム名の遍歴:  九州三菱自動車 (1984 - 2021)  KMGホールディングス (2022 - )
本拠地自治体:  福岡県福岡市 (1984 - )
練習グラウンド:  九州三菱夜須グラウンド（福岡県朝倉郡筑前町）
チームカラー:  赤色
監督:  加藤伸一
都市対抗野球大会
出場回数:  4回
最近の出場:  2024年
最高成績:  2回戦敗退
日本産業対抗野球大会
出場回数:  ※創部前に大会終了
社会人野球日本選手権大会
出場回数:  6回
最近の出場:  2023年
最高成績:  ベスト8
全日本クラブ野球選手権大会
出場回数:  ※出場資格なし
KMGホールディングス硬式野球部（ケーエムジーホールディングスこうしきやきゅうぶ）は、福岡県福岡市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟している社会人野球の企業チームである。
他の自動車会社のチームは自動車メーカーが生産工場単位で運営しているのがほとんどだが（三菱自動車岡崎など）、このチームは福岡県内の三菱自動車のディーラー（九州三菱自動車販売）が運営している。九州三菱自動車硬式野球部時代にチームの略称の一つとして「自販（じはん）」があったのもこのためである。
概要

1984年に『九州三菱自動車硬式野球部』として創部して以来、積極的な補強で九州の強豪に肩を並べるまでになった。
選手自身も営業として販売業務を行い、純粋な企業チームとしては珍しくフルタイムに近い就業と野球を両立させている。2001年までに4人のプロ野球選手を誕生させたが、2003年以降は野球部の活動を縮小することとなった。
その制約の中、2003年には日本選手権に初出場を果たした（2回戦敗退）。2004年には九州代表決定戦で2連敗し出場を逃したが、2005年の日本選手権では驚異の粘りでベスト8入りを果たした。この大会では重石勝司外野手（田川工業高 - 九州産業大学）が打率.667で首位打者賞を受賞している。
2009年は、日本選手権予選で九州第1代表となり本戦へ出場した。
2010年には、都市対抗野球予選で第1代表決定戦に駒を進め、その試合では敗れたが次戦で勝ち、創部から四半世紀を経て大舞台への初出場を決めた（1回戦敗退）。
都市対抗野球大会の本戦には、例年チームの主力投手が補強選手として出場している。1999年には、松本真一（東海大二高）が三菱重工長崎の補強選手として準優勝に貢献した。2002年には、平野佑介（水俣高 - 九州東海大学）がホンダ熊本の補強選手として活躍、こちらも準優勝に貢献して久慈賞・若獅子賞・優秀選手賞の三賞を同時受賞した。幸松司（敬徳高 - 九州産業大学）も2008年に熊本ゴールデンラークス・2009年に三菱重工長崎の補強選手としてそれぞれ出場している。
2015年からは、前年に福岡ソフトバンクホークスの二軍投手チーフコーチを務めていた山内孝徳が投手チーフコーチに就任。2016年からは、同球団出身の元プロ野球選手を九州三菱自動車の正社員として採用したうえで、野球部のメンバーに加えている。
2022年1月、チーム名を『KMGホールディングス硬式野球部』に変更した。
主要大会の出場歴・最高成績

都市対抗野球大会 - 出場4回
社会人野球日本選手権大会 - 出場6回、8強2回（2005年、2009年）
JABA徳山(スポニチ)大会 - 優勝2回（2002年、2003年）
主な出身プロ野球選手

重村義則（投手） - 1986年ドラフト外で近鉄バファローズに入団
古賀豪紀（外野手） - 1988年ドラフト外でオリックス・ブレーブスに入団
広瀬真二（投手） - 1988年ドラフト外で福岡ダイエーホークスに入団
服部文夫（投手） - 1991年ドラフト6位で千葉ロッテマリーンズに入団
帆足和幸（投手） - 2000年ドラフト3位で西武ライオンズに入団
有銘兼久（投手） - 2001年ドラフト3位で大阪近鉄バファローズに入団
有吉優樹（投手） - 2016年ドラフト5位で千葉ロッテマリーンズに入団
大村孟（捕手） - 退団後、BCリーグの石川ミリオンスターズを経て、2016年育成選手ドラフト1位で東京ヤクルトスワローズに入団
谷川昌希（投手） - 2017年ドラフト5位で阪神タイガースに入団
寺岡寛治（投手） - 退団後、BCリーグの石川ミリオンスターズを経て、2017年ドラフト7位で東北楽天ゴールデンイーグルスに入団
知念広弥（投手） - 退団後、BCリーグの新潟アルビレックス・ベースボール・クラブを経て、2018年に台湾・中華職業棒球連盟の統一ライオンズに入団
木下里都（投手） - 2024年ドラフト3位で阪神タイガースに指名
元プロ野球選手の競技者登録

石井高雄（元：広島東洋カープ） - コーチ→退団
山内孝徳（元：福岡ダイエーホークス） - 投手チーフコーチ（2015～2016年）→退部
勧野甲輝（元：福岡ソフトバンクホークス、東北楽天ゴールデンイーグルス） - 内野手（2016年）→退部
加藤伸一（元：福岡ダイエーホークスほか） - 投手コーチ（2017年〜2021年）、監督（2022年〜）
湯上谷宏（元：福岡ダイエーホークスほか） - 守備走塁コーチ（2020年〜2023年）→退部
川口憲史（元：大阪近鉄バファローズ、東北楽天ゴールデンイーグルス） - 打撃コーチ（2020年〜2022年）→退部
宮地克彦（元：福岡ダイエーホークスほか） - コーチ（2023年〜）
中原大樹（元：福岡ソフトバンクホークス） - コーチ（2024年〜）
かつて所属していた主な選手

射手園眞一 - 選手として在籍。退団後、BASEBALL FIRST LEAGUE（現・関西独立リーグ (2代目)）球団のコーチや監督を務めた。
リチャード・H・クライン

| リチャード・H・クライン Richard H>  Kline |
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本名:  Richard Howard Kline
生年月日:   (1926-11-15) 1926年11月15日
没年月日:   (2018-08-07) 2018年8月7日（91歳没）
出生地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州ロサンゼルス
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リチャード・H・クライン（Richard H. Kline,1926年11月15日 - 2018年8月7日）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身の撮影監督。父親のベンジャミン・H・クラインも撮影監督。『アンドロメダ…』や『ソイレント・グリーン』といったSF映画の撮影で知られている。
主な作品

キャメロット Camelot (1967)
奴らを高く吊るせ! Hang 'Em High (1968)
絞殺魔 The Boston Strangler (1968)
オリンポスの詩 A Dream of Kings (1969)
アンドロメダ… The Andromeda Strain (1971)
コッチおじさん Kotch (1971)
ソイレント・グリーン Soylent Green (1973)
最後の猿の惑星 Battle for the Planet of the Apes (1973)
電子頭脳人間 The Terminal Man (1974)
マジェスティック Mr. Majestyk (1974)
名犬ウォン・トン・トン Won Ton Ton, the Dog Who Saved Hollywood (1976)
キングコング King Kong (1976)
ドッグ・ソルジャー Who'll Stop the Rain (1978)
スタートレック Star Trek: The Motion Picture (1979)
コンペティション The Competition (1980)
白いドレスの女 Body Heat (1981)
ブレスレス Breathless (1983)
ハワード・ザ・ダック/暗黒魔王の陰謀 Howard the Duck (1986)
花嫁はエイリアン My Stepmother Is an Alien (1988)
ダブル・インパクト Double Impact (1991)
愛と情熱の青春

『愛と情熱の青春』（あいとじょうねつのせいしゅん）は、西城秀樹の6枚目のオリジナル・アルバム。1976年6月25日にRCAから発売された。
内容

この年の春のヒット曲「君よ抱かれて熱くなれ」が収録されている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| A1. | 「君よ抱かれて熱くなれ」 | 阿久悠 | 三木たかし | 三木たかし |
| A2. | 「風と共に愛は去り」 | 阿久悠 | 馬飼野康二 | D.Roberts |
| A3. | 「大人への感傷」 | 安井かずみ | 馬飼野康二 | 馬飼野康二 |
| A4. | 「あの愛をふたたび」 | 阿久悠 | すぎやまこういち | すぎやまこういち |
| A5. | 「ふたりだけの夜」 | 阿久悠 | 三木たかし | 三木たかし |
| B1. | 「望むなら愛の歌を」 | 阿久悠 | 羽根田武邦 | D.Roberts |
| B2. | 「愛の幻想」 | 櫛田露狐 | 馬飼野康二 | 馬飼野康二 |
| B3. | 「愛ある出発」 | 櫛田露狐 | 馬飼野康二 | 馬飼野康二 |
| B4. | 「いつも二人で」 | 阿久悠 | すぎやまこういち | すぎやまこういち |
| B5. | 「熱いまなざし」 | 阿久悠 | 穂口雄右 | 穂口雄右 |
| B6. | 「愛のいたわり」 | たかたかし | 鈴木邦彦 | 馬飼野康二 |
復刻盤

1994年12月16日発売のCD『HIDEKI SAIJO EXCITING AGE'72 - '79』（11枚組）の中の1枚（6枚目）
2021年9月17日発売のGOH HOTODAによるデジタルリマスタリング盤（Blu-spec CD2、紙ジャケット仕様）
ククタ地震

| 1875年ククタ地震 |
| --- | --- |
   
本震
座標:  北緯7度54分 西経72度30分﻿ / ﻿北緯7.9度 西経72.5度﻿ / 7.9; -72.5座標: 北緯7度54分 西経72度30分﻿ / ﻿北緯7.9度 西経72.5度﻿ / 7.9; -72.5
規模:     M7.5
被害
死傷者数:  8~10,000
被害地域:  コロンビア, ベネズエラ
  
プロジェクト:地球科学 プロジェクト:災害
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1900年のククタ
ククタで最も古い建物の1つであるフリオペレスフェレロ図書館。
1875年ククタ地震 (1875 Cúcuta earthquake) は1875年5月18日午前11時15分（現地時間）にコロンビアのククタで起きたマグニチュード7.5の地震。コロンビアのククタ、ビジャデルロザリオ、ベネズエラのサンアントニオデルタチラ、カパチョを壊滅させた。被害はベネズエラのサンクリストバル、ラムラタ、ルビオ、ミケレナ、ラグリタ、コロンが特に大きく、コロンビアの首都ボゴタとベネズエラの首都カラカスでも揺れが感じられた。
犠牲者の総数は不明である。アメリカのメディアは死者25,000人と報告したが、他の情報筋によると死者は1,000人であった。初期の新聞報道によると、死者は8人から10,000人であった。
ニュージーランドの新聞は5,000人が死亡し、さらに9,000人が発熱や破傷風で死亡したと伝えた。
テルル鉛鉱

| テルル鉛鉱 |
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 ニューメキシコ州ドニャアナ郡のヒルトップ鉱山産出の標本。母岩全体に銀の鉱脈とテルル鉛鉱の斑点が見られる (大きさ: 3.5 x 2.9 x 1.9 cm)
分類:  テルル化鉱物
シュツルンツ分類:  2.CD.10
化学式:  PbTe
結晶系:  立方晶系
対称:  Fm3m
モル質量:  334.8 g/mol
晶癖:  立方晶及び八面体晶もあるが、塊状や粒状として多く見られる。
へき開:  立方体を形成する 3 方向に完全
断口:  不平坦状
モース硬度:  2.5 - 3
光沢:  金属質
色:  スズ白色から黄色がかった白色、銅黄色に変色
条痕:  黒色
比重:  8.2 - 8.3
文献:  
プロジェクト:鉱物／Portal:地球科学
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テルル鉛鉱またはアルタイ鉱(Altaite)は、テルル化鉛からなる鉱物であり、黄白色で、等方性の結晶構造を持つ。方鉛鉱と多くの性質を共有し、方鉛鉱グループの1つである。非常に高い密度を持つ。テルル鉛鉱や他のテルル化鉱物は、ダナ分類では、硫化鉱物に分類される。
1845年にアルタイ山脈で発見された。他に、カザフスタンのジリャノフスク、ウィスコンシン州プライス郡のリッチー・クリーク鉱床、カザフスタンのコチュブラク金鉱床、メキシコソノラ州のモクテスマ、チリのコキンボ、その他で発見されている。
ヘンリー四世 第2部

1623年の「ファースト・フォリオ」から『ヘンリー四世 第2部』の表紙の複写
『ヘンリー四世 第2部』（ヘンリーよんせい だいにぶ、Henry IV, Part 2）は、ウィリアム・シェイクスピア作の歴史劇。1596年から1599年の間に書かれたと信じられている。シェイクスピアの第2四部作であるヘンリアド（『リチャード二世』『ヘンリー四世 第1部』『ヘンリー四世 第2部』『ヘンリー五世』）の3作目にあたる。
材源

シェイクスピアが『ヘンリー四世 第2部』で主に材源としたのは、他の史劇同様、ラファエル・ホリンシェッド（Raphael Holinshed）の『年代記（Chronicles）』（1587年出版の第2版）で、それが劇に「terminus ad quem（目標）」を与えた。エドワード・ホール（Edward Hall）の『ランカスター、ヨーク両名家の統一（The Union of the Two Illustrious Families of Lancaster and York）』（1542年）も参考にしたようで、研究者たちは他にも、サミュエル・ダニエル（Samuel Daniel）の薔薇戦争を題材とした詩にシェイクスピアは通じていたのではと示唆している。
創作年代とテキスト

1596年から1599年の間のいつかに書かれたと信じられている。書籍商アンドリュー・ワイズ（Andrew Wise）とウィリアム・アスプレイ（William Aspley）によって1600年に書籍出版業組合に記録され、同年「四折版」が出版された（印刷はヴァレンタイン・シムズ Valentine Simmes）。『ヘンリー四世 第1部』より人気がなく、四折版での出版はこれのみである。次に出版されたのは1623年の「ファースト・フォリオ」である。
出版前に「たびたび公演された」劇であることが四折版の表紙に書かれている。記録を見ると、1612年に王宮で『ヘンリー四世』2部作が上演されたとあるが、題名が『サー・ジョン・フォルスタッフ（Sir John Falstaff）』と『ホットスパー（Hotspur）』となっている。『フォルスタッフ 第2部（Second part of Falstaff）』と書かれてある記録は1619年の王宮での上演を指しているようである。
登場人物

噂（RUMOUR） - 口上役。
王ヘンリー四世（KING HENRY the Fourth）
ハル王子（HENRY, PRINCE OF WALES）、のちにヘンリー五世 - ヘンリー四世の子。
クラレンス公トマス（THOMAS, DUKE OF CLARENCE） - ヘンリー四世の子。
ランカスター公ジョン（PRINCE JOHN OF LANCASTER） - ヘンリー四世の子。
グロスター公ハンフリー（PRINCE HUMPHREY OF GLOUCESTER） - ヘンリー四世の子。
ウォリック伯（EARL OF WARWICK）
ウェストモーランド伯（EARL OF WESTMORELAND）.
サリー伯（EARL OF SURREY）
ガワー（GOWER）
ハーコート（HARCOURT）
ブラント（BLUNT）
王座裁判所の首席裁判官（Lord Chief Justice of the King's Bench）
首席裁判官の従者（A Servant of the Chief-Justice）
ノーサンバランド伯（EARL OF NORTHUMBERLAND）
ヨーク大司教スクループ（SCROOP, ARCHBISHOP OF YORK）
モーブレー卿（LORD MOWBRAY）
ヘースティングス卿（LORD HASTINGS）
バードルフ卿（LORD BARDOLPH）
サー・ジョン・コルヴィル（SIR JOHN COLEVILLE）
トラヴァーズ（TRAVERS）とモートン（MORTON） - ノーサンバランドの家来。
サー・ジョン・フォルスタッフ（SIR JOHN FALSTAFF）
その小姓（His Page）
バードルフ（BARDOLPH）
ピストル（PISTOL）
ポインズ（POINS）
ピートー（PETO）
シャロー（SHALLOW）とサイレンス（SILENCE） - 地方判事。
デーヴィー（DAVY） -  シャローの召使い。
モールディー（MOULDY）、シャドー（SHADOW）、ウォート（WART）、フィーブル（FEEBLE）、ブルカーフ（BULLCALF） - 新募集者。
ファング（FANG）とスネア（SNARE） - 警吏。
ノーサンバランド夫人（LADY NORTHUMBERLAND）
パーシー夫人（LADY PERCY）
クィックリー夫人（MISTRESS QUICKLY） - イーストチープのボアーズヘッド亭の女将。
ドル・ティアシート（DOLL TEARSHEET）
貴族たち、従者たち、Porter、給仕たち、Beadles、Grooms、他
踊り手（締め口上の語り手）
あらすじ

「噂」が登場して口上を述べてから、劇が始まる。『ヘンリー四世 第1部』の続きで、シュルーズベリーの戦い（英語版）（1403年）とホットスパーの死を知らされて反乱軍が動揺するが、反乱は続けることにする。
ロンドンに戻ったフォルスタッフは、居酒屋の女将クィックリー夫人や売春婦のドル・ティアシート相手に呑んで騒いでいる。第2の反乱が起きたので、徴兵しながら戦場に向かう。その途中、グロスタシャーで法学院時代の悪友だったシャロー判事と再会し、思い出話に花を咲かせる。
ヨークシャーのゴールトリーの森にいた反乱軍のところに、ランカスター公ジョンから和議の申し入れがあり、反乱軍はそれに応じる。しかし、首謀者たちは捕まり、ようやく反乱は終わる。
戦いには勝ったものの、ヘンリー四世は病気で倒れてしまう。心配だったハル王子とも和解して、安らかに死んでゆく。
フォルスタッフはハル王子が王に即位してヘンリー五世になったことを知り、褒賞を期待して、シャローを引き連れてロンドンに行く。しかし、生まれ変わったヘンリー五世はフォルスタッフを拒絶する。さらにフォルスタッフはこれまでの罪で監獄に連行される。
エピローグでは踊り手が現れ、締め口上を述べる。そこでヘンリー五世が主人公の続編の予告をする。フォルスタッフはフランスで発汗死する予定であると語られるが、完成した続編（『ヘンリー五世』）では変更されている。また、フォルスタッフはジョン・オールドカースルとは別人であることがわざわざ告げられる。
映像化

2012年にはBBCがテレビ映画シリーズ『ホロウ・クラウン/嘆きの王冠』の一篇として製作した。
評価

『ヘンリー四世 第2部』は『第1部』ほどの成功は収められなかったようである。ハル王子とフォルスタッフのからみが少ないのが、劇的ではないと批判されたのであろう。評論家の中には、シェイクスピアは続編を書くつもりはなく、さらに歴史的な出来事があまりないので、喜劇的なシーンを愚にもつかない「埋め草」にしたのだと言う者もいる。とはいえ、フォルスタッフとシャロー判事の場面は切ないようなエレジー的喜劇として称賛を受け、また、フォルスタッフがヘンリー五世から拒絶される場面も力のある場面とも言える。
ヘンリー五世（ハル王子）
若い女性を口説くフォルスタッフ（Eduard von Grützner画、1884年）
教皇パウルス3世とその孫たち

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イタリア語: Ritratto di Paolo III con i nipoti Alessandro e Ottavio Farnese 英語: Pope Paul III and His Grandsons

作者: ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
製作年: 1545-1546年
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 210 cm × 176 cm (83 in × 69 in)
所蔵: カポディモンテ美術館、ナポリ
『教皇パウルス3世とその孫たち』 （きょうこうパウルスさんせいとそのまごたち、伊: Ritratto di Paolo III con i nipoti Alessandro e Ottavio Farnese、英: Pope Paul III and His Grandsons）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがキャンバス上に油彩で描いた絵画である。ティツィアーノがローマを訪問していた1545年秋から1546年6月の間にファルネーゼ家によって委嘱された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。
作品は、パウルス3世 (ローマ教皇) と孫たちのオッターヴィオ、アレッサンドロ・ファルネーゼの間のきわどい関係を描いている。オッターヴィオは教皇の左側で跪いている姿で表されている。アレッサンドロは枢機卿の服を身に着けて、教皇の右側の背後に立っている。 絵画は、老いの影響と継承の背後にある策略を描くことを探求している。パウルスは当時70代後半で、カール5世 (神聖ローマ皇帝) が即位した不安定な政治的状況で権勢を握っていた。
パウルスは信心深い人物ではなかった。彼は教皇の地位というものを家族の立場を強化するための手段だとみなしていた。彼は縁故主義の批判にもかかわらず、アレッサンドロを枢機卿に任命し、多数の私生児の父親となり、美術品と骨董品を購入するために多額の教会財産を費やした。1545年ごろ、カール5世が政治的軍事的優位に立ち、パウルスの教皇としての立場を弱体化させた。ティツィアーノは、変化する状況に気づき、絵画を完成させる前に放棄し、以後100年間、絵画はファルネーゼ家の地下室で額縁にも入れられずに放置された。
『教皇パウルス3世とその孫たち』はティツィアーノの最高傑作の1つであり、最も印象的な作品の1つである。未完成で、『教皇パウルス3世の肖像』 (カポディモンテ美術館) ほど技術的に完成されたものではないが、テーブルクロスの深い赤色、パウルスのほとんど透明なガウンの白色に見られる豊かな色彩により名高い。作品は教皇の性格に見られる矛盾を微妙に示唆し、3人の間の複雑な心理的力学を含んでいる。
背景

パウルスは、政界を牛耳っていたフィレンツェのメディチ家により任命された教皇のうち最後の人物であった。彼は社会的野心を抱き、職業人で、あまり敬虔ではなかった。愛妾を持ち、婚外子が4人いて、教皇の地位を自身の富を蓄える手段とみなし、親族を高い地位に就けた。才能のある狡猾な政治家で、まさにフィレンツェ人がフランスとスペインの脅威から助けてもらうために必要とした類の人物であった。
パウルスは66歳であった1534年に教皇となり、すぐに自身の家族たちを重要な役職に就けた。彼の最年長の婚外子ピエール・ルイージ・ファルネーゼの息子であり、彼の最年長の孫のアレッサンドロを14歳で枢機卿に任命し、長男に家名を継承させるために結婚させるというファルネーゼ家の伝統を断ち切った。この任命は不可避であるとみなされた。それというのも、パウルスの二番目に年長の孫オッターヴィオは当時10歳に過ぎず、そのように若い枢機卿は政治的に認められなかったからであろう。パウルスは高齢であったので、ファルネーゼ家はオッターヴィオが年頃になるまで待つことはできなかった。かくして、アレッサンドロは枢機卿となった。この任命により、アレッサンドロが主要な階位を取る必要性はなかったが、独身を貫き、長子相続権を放棄することを余儀なくされ、長子相続権は代わりに弟のオッターヴィオのものとなった。アレッサンドロはこの責務を激しく公開することとなった。パウルスは1538年にオッターヴィオをカメリーノ大公 (Duke of Camerino)  に任命し、同年、15歳の彼をカール5世の娘マルガレーテ、後のマルゲリータ・ダウストリア (パルマ公妃) と結婚させた。パウルスの2人の孫たちの出世は縁故主義の証拠として広く批判された。
オッターヴィオの結婚はアレッサンドロを苦しめた。彼は貞節の重責と闘い、王女と結婚する空想に耽った。弟の結婚を恨んだ。オッターヴィオの結婚式の間、アレッサンドロは「死そのもの以上に青白くなり、このこと、すなわち、長子の彼がそのように素晴らしい地位と神聖ローマ皇帝カール5世の娘を剥奪されるということに耐えられないと世間ではいわれている」。
1546年、パウルスはピエール・ルイージに教皇領としてパルマ・ピアチェンツァ公国を与えたが、それは非常に政治的な一手であった。そうるすことで、パウルスはピエール・ルイージに地位と富を与え、彼に従順で恩義を持つ君主ピエール・ルイージがパルマ・ピアチェンツァ公国を彼の支配下に留めることを保証したのである。同時に、オッターヴィオはカール5世を援助するために北イタリアに派遣された。1546年に、オッターヴィオは22歳になっており、マルゲリータ・ダウストリアと結婚していて、自身を一角の人物として確立していた。
1547年に、彼の父がカール5世の手先により暗殺され、オッターヴィオはパルマ・ピアチェンツァ公国を舅のカール5世とパウルスの断固とした反対にもかかわらず要求した。そうすることで、オッターヴィオは公国を教皇領として保持しようというパウルスの欲求に反した行動を取り、オッターヴィオがピエール・ルイージを暗殺したと信じていたカール5世にも反した行動を取ったのである。
ティツィアーノは皇帝カール5世の個人的な友人であった。 本作の依頼は、おそらくパウルスにより皇帝への忠誠の証として意図されたものである。フランスとスペインの改革君主たちの圧力は、フランスの影響力増大という一般的な動向と相まってパウルスの死の直後にファルネーゼ家が教皇の地位を掌握することを終結させた。オッターヴィオは軍指揮官として秀で、皇帝から金羊毛騎士団への入会を許可された。その地位はファルネーゼ家の地位を強化する手段として与えられたが、代償がないわけではなかった。彼がローマのファルネーゼ家に責任を負っていないと自身をみなし始めるにつれ、彼の成功は家族内に憤慨を生むことになった。
この肖像画が制作された当時、パウルスはアレッサンドロに枢機卿職を保持するよう説得済みで、アレッサンドロが後に教皇としてパウルスの後を継ぐことを仄めかしていたが、それは後に頓挫した。アレッサンドロは約束の無意味さに気づくにつれ、祖父の言葉と政治的信用性に信頼を失った。
委嘱

本作は、ティツィアーノが数々のパウルスの肖像画を描いた後の1546年に委嘱された。彼はすでにピエール・ルイージと彼の3人の子供たちのヴィットーリア、アレッサンドロ、ラヌッチョ・ファルネーゼの肖像』 (ワシントン・ナショナル・ギャラリーを描いていた。オッターヴィオはおそらく1552年にふたたび肖像画に描かれているが、ティツィアーノの『ダナエ』連作の原作となったナポリのカポディモンテ美術館の作品を委嘱した可能性が非常に高い。なお、ルドヴィコ・ドルチェ (Ludovico Dolce) はティツィアーノに接触したのはアレッサンドロであったと考えた。
1540年代初めに、ティツィアーノの名声は非常に高いものであったため、彼は何度もローマに招聘された。最初は、ピエトロ・ベンボ枢機卿に、次にファルネーゼ家により招聘されたが、1540年代半ばまでにはファルネーゼ家お気に入りの肖像画家となっていた。初期の数々のピエール・ルイージとパウルスの肖像画に続いて、一家はパウルスが教皇の地位に就いた後、一式の肖像画を依頼したが、家族の政治的意識と野心を考慮すれば、それらすべては家族が社会的に昇進したことの公的言明として意図された。パウルスはティツィアーノのヴェネツィアにおける影響力を知っており、1538年以降はティツィアーノにのみ自身の肖像画を描くことを許した。
ティツィアーノは旅行することを好まず、旅行の申し出は断った。パウルスは1543年にカール5世との交渉のために北イタリアに旅行した際、ティツィアーノに初めて会い、『教皇パウルス3世の肖像』 (カポディモンテ美術館) のためにモデルとなった。このころ、ティツィアーノの息子のポンポニオ (Pomponio) は聖職者になることを決意していたが、息子が教会と土地を得られるようにティツィアーノは教皇との接触を利用しようと模索した。アレッサンドロ枢機卿との接触を通じ、ティツィアーノはファルネーゼ家の人々の肖像画の見返りに、ポンポニオがティツィアーノの居住していたヴィットリオ・ヴェネトと接するコッレ・ウンベルトのサン・ピエトロ修道院を与えられるよう求めた。
カール5世はティツィアーノに敬意を持っていたので、ティツィアーノはファルネーゼ家と交渉するのに影響力を持っていた。ファルネーゼ家からの委嘱とローマへの招待を受け取った際、ティツィアーノは息子への恩恵への見返りとしてしか彼らの要請に従わないことを明白にした。このことは最初拒絶されたが、1544年9月にティツィアーノはファルネーゼ家の対応に安心したようで、「栄えある御家の皆様方はネコにいたるまで描くため」訪問する旨の手紙をアレッサンドロ枢機卿に送った。それでも、ティツィアーノは翌年の10月になるまで動かなかった。 とうとうローマにやってきた時、彼はローマで最も重要な来客としてみなされ、ベルヴェデーレに住居を与えられた。結局、本作は完成しなかった。おそらく画家は、息子への恩恵が与えられるとすぐにローマに残る理由がないものと感じ、絵画を放棄したのであろう。
作品

この肖像画は、16世紀の宮廷政治の緊張と策略を描いている。深い赤色の背景と重々しい筆致は、不安で緊張した雰囲気と教皇と嘆願者たちの間の不安な関係を生み出している。教皇は老い、病気で、疲労しており、オッターヴィオを責めるような目つきで見ているとする批評家もいる。彼の帽子 (カマウロ（英語版）) は彼の禿頭を隠しているが、高い鼻、暗色のビーズ玉のような目、猫背、長く不均衡な顎髭には彼の年齢を物語る兆候がある。教皇は、1545年ごろの二番目のカポディモンテ美術館の肖像『カマウロを被った教皇パウルス3世の肖像』より目立って老けている。この事実は彼の傍のテーブルにある時計により強調されており、時計は「メメント・モリ」 (死を忘れるな、という戒め) と時が失われつつあるということを想起させるものとなっている。 このことを考慮すれば、絵画の委嘱は継承に関する思考に促されたものであることを示唆している。
しかしながら、パウルスは力のある抜け目ない君主としての要素を保持している。絵画は奇妙な角度で設定されており、パウルスは画面空間の低い位置に配置されているが、それでも鑑賞者はあたかも敬意のうちにでもあるかのように彼を見上げている。彼は完全に華麗な装束で、幅広の毛皮の縁取りのある袖 (地位を伝えるための典型的にヴェネツィア的なモティーフ) がついた服を纏っており、ケープは身体の存在を示すために上半身に斜めに掛けられている。
本作は、しばしばラファエロの1518-1519年の『レオ10世と二人の枢機卿』(ウフィツィ美術館、フィレンツェ) ならびに1511-1512年の『教皇ユリウス2世の肖像』 (ロンドン・ナショナル・ギャラリー) と色彩および心理学的力学において比較される。ティツィアーノは先輩画家をいくつかの点で真似ており、教皇の年齢を強調し、彼に敬意を表すような状況ではなく自然な状況で表しているが、ティツィアーノはさらに一歩先を行っている。ラファエロの肖像が気高く、内省的な教皇を描いているのに対し、ティツィアーノは教皇が外部を睨んで、恐ろしく無慈悲な計算の最中にいる姿で提示しているのである。彼の射るような眼差しは、美術史家のジル・ダンカートン (Jill Dunkerton) により彼の「小さく明るい目を捉えているが…天賦の才は捉えそこなっている」と評されている。
画面は、色彩と色調により切り離される斜めの線によって劇的に二分されている。画面下部の3分の2は深い赤色と白色の顔料に支配されている。茶色と白色は画面上部右側で目立つ。この二分割は、カーテンの上部端から中景右側のオッターヴィオのレギンスに達する斜めの線によって形成される。他の色彩とパターンの反響には、教皇の椅子と垂れ下がるカーテンに対する彼の衣服が含まれる。
この劇的な色彩と輝きは部分的に構図に帰すことができ、またティツィアーノが色調を生み出すのに通常の絵画技術を反転している方法にもよる。彼は暗い背景から始めて、より明るい色を重ね、次により暗い色を重ねているのである。その効果は、「交響楽的色彩主義の力技」、ティツィアーノによる赤色と黄土色の顔料の混合の到達点と評されてきた。ティツィアーノは連続する赤色の色調に進んで挑戦したようである。アドルフォ・ヴェントゥーリ（英語版）によれば、全体として「驚くべき赤のシンフォニー」を奏でている。
ティツィアーノは様々な筆致を用いている。教皇の服が非常に幅広い筆致で描かれている一方、モゼッタ（英語版）（ケープ）、老いた顔、見えている手は細い筆致で細部が捉えられており、髪の毛は個々の房にいたるまで描写されている。
背が高く筋肉質に表されているオッターヴィオは、跪いて教皇の足にキスをしようとしているところである。当時の教皇に挨拶する流儀は、3回の短いお辞儀をしてから教皇の足にキスをするというものであった。流儀におけるこの段階を、ティツィアーノは十字架で装飾され、ガウンから突き出ているパウルスの靴を見せることで示唆している。オッターヴィオの頭部はお辞儀で曲げられているが、厳しい顔の表情は真の遠慮からというより礼儀作法が指示する通りに行動していることを伝えている。ニコラス・ペニー（英語版）は、「ルネサンス期の宮廷では、お辞儀をして右足を後方に引くことは通常のことであった。このことが現代の[肖像画]に対する態度に影響を与えており、青年の心からの尊敬の念を狡猾な宮廷人の卑屈さのように見せているのである」と記している。
孫たちは非常に異なった様式で描かれている。アレッサンドロは公的に振舞い、パウルスと類似した色彩と色調の服を身に着けている。対照的に、オッターヴィオは、物理的に彼を教皇から切り離す画面上部右側と同じ茶色の服を纏っている。彼のポーズはぎこちなく、解釈するのは難しいが、兄より自然主義的な様式で描かれている。アレッサンドロは気をそがれて、考え込んでいるような表情をしている。 彼はパウルスの椅子の背もたれのノブを掴んでいるが、それはラファエロの『レオ10世と二人の枢機卿』で後の教皇クレメンス7世がレオ10世の椅子を掴んでいる姿 (教皇の地位を継承する彼の野心を示すもの) を反映させたものである。かくして、アレッサンドロは政治的に有利な立場にあり、使徒パウロの伝統的な描写を想起させるポーズでパウルスの右側に立っており、彼の手は祝福するかのように上げられている。結局、カール5世がメディチ家の教皇職に対する権威を弱めた後、パウルスは自身の後継者に影響を与えることはできなかった。
本作は未完成である。数々の細部 (特に目立つのは教皇の右手) が欠如している。他の部分も素っ気なく均一で、いくつかの重要な部分はまだ下絵に妨げられている。ティツィアーノの多くの仕上げのタッチが欠如しており、パウルスの毛皮の縁取りのある袖は1543年の肖像画の輝く白い筆致も、ティツィアーノの通常の最終的光沢を含んでいない。
解釈

この作品は、狡猾で日和見主義的な親族に囲まれた年老いた教皇のありのままの冷たい表情を描いているものとしばしば考えられている。しかし、現実はもっと複雑で、画家の意図はもっと微妙なものである。確かに、作品は当時最も力のあった人物を非常にありのままに描いた肖像であり、以前の2点のパウルスへの尊敬を表した肖像とは非常に対照的である。本作は、美術史上で最も政治的に難しい肖像画の1つとして広く認められており、美術史家のルドルフォ・パルッキーニ (Rudolfo Pallucchini) とハロルド・ウェゼイ（英語版） の意見によれば、「シェークスピア」に相応しい深さで人物関係の相互作用を理解することを要求しているのである。しかし、ティツィアーノは難題を解決しているようにみえる。人物関係の複雑さはすべて画面上に表現されているが、作品は、年老いて弱々しくなっているものの、なお活力があり、口論をしている後継者たちを制御しているパウルスが支配的君主としての地位を保持していることをカール5世に示すものとして意図された可能性がある。
さらに、ファルネーゼ家からの依頼で仕事をしていたティツィアーノは、はっきりと反同情的な方法では人物たちを描かなかったであろう。パウルスは年老いて、弱々しい一方で、広い胸板で、賢さと狡猾さを示唆するずるそうな目をしている。オッターヴィオは冷たく、無感覚な人物として提示されており、これはおそらく彼の性格と信念の強さを表す方策である。アレッサンドロは教皇に一番近い位置で優遇されているが、X線による分析では、本来、教皇の左側に立っていたのをおそらくアレッサンドロ自身の要望により、彼の教皇位への要求を示唆する教皇の玉座に手が置かれる位置へと変更された。
来歴

ティツィアーノは本作を完成前に放棄し、以後100年間、作品は額縁にも入れられず、壁にも掛けられないままファルネーゼ家の地下室に置かれていた。パウルスにより委嘱されたティツィアーノの肖像画を含むアレッサンドロの美術品と骨董品の大コレクションは、最終的にエリザベッタ・ファルネーゼ (1692–1766) に継承された。彼女は1714年にフェリペ5世 (スペイン王) と結婚し、彼女のコレクションはパルマ公となり、後にスペイン王となった息子のカルロス3世に引き継がれた。1734年に、彼はポーランド継承戦争により、シチリア王国とナポリ王国を征服し、彼のコレクションはナポリに移された。1738年、カルロスはファルネーゼ家のコレクションを所有するのを一因として、カポディモンテ美術館が入るカポディモンテ宮殿を建造した。本作は今日カポディモンテ美術館にあり、ファルネーゼ・ギャラリーのセクションに掛けられている。カポディモンテ美術館は1950年に国立美術館に指定された。
オッターヴィオ・ファルネーゼと思われる『若い英国人の肖像（英語版）』 (パラティーナ美術館、フィレンツェ) として知られるティツィアーノの肖像画 (1540-1545年)。オッターヴィオは、カール5世に自身が金羊毛騎士団に入会することを認めさせ、1547年に騎士になるなど自身が畏怖すべき人物であることを証明してみせた
ティツィアーノ『アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の肖像』1545–1546年。カポディモンテ美術館
ティツィアーノ『ダナエ』、1544年、カポディモンテ美術館、ナポリ。同主題の連作の最初の作品で、オッターヴィオ、またはアレッサンドロ・ファルネーゼに依頼された。
ティツィアーノによるピエル・ルイージの12歳の息子『ラヌッチョ・ファルネーゼの肖像』、1542年ごろ、ナショナル・ギャラリー (ワシントン)。 左胸上の十字架は彼がマルタ騎士団の騎士であることを示す。この作品によりティツィアーノはパウルス3世と接触するようになった。
ティツィアーノ『教皇パウルス3世の肖像』、1543年。カポディモンテ美術館。教皇として任命されてから、パウルスはティツィアーノに彼の唯一の肖像画かになってもらうよう模索した。
ラファエロ『レオ10世と二人の枢機卿』、1518–1519年、ウフィツィ美術館、フィレンツェ。ティツィアーノの『教皇パウルス3世とその孫たち』に描かれている心理的ドラマの原型となった。両作とも、不機嫌な親族と闘う力のある君主を中心に描いている。
郷田龍司

郷田龍司 プロフィール
初出作品：龍が如く2
格闘スタイル：我流、刀
出身地： 韓国
生年月日：1976年
身長：192cm
体重：102kg
血液型：B型
国籍： 韓国→ 日本
関連キャラクター：桐生一馬、真島吾朗、堂島大吾
郷田 龍司（ごうだ りゅうじ）はセガのアクションゲーム『龍が如く』シリーズに登場する架空の人物。
担当声優は岩崎征実。