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ワカヒメ
あらすじ > 第三幕 > 第二場

朝廷の宝庫である大蔵宮を占拠した吉備軍は勝利を疑わず、続けて寄せる大和軍と激戦する。そこへ、新羅から帰還した田狭が参戦、ワカヒメとの再会をも果たした。だが、病床にあったはずの武の大王がその場に登場。虚空は裏切り、一連の扇動は反乱を誘って吉備氏を一網打尽にする策略であったことを明かす。たび重なる嘘と策略によって勝ち誇る大王に田狭は一騎打ちで手傷を負わせ、今一歩のところに迫るが、大蔵宮の炎上によって吉備の敗北を悟る。田狭・ワカヒメと吉備の軍兵は敗れても志を失わず、遠い吉備に向かい別れの挨拶を終えると、「吉備よ永遠なれ」の荘厳な合唱とともに火中に滅びていった。最終的な勝者となったにもかかわらず、大王は寒々しい痛恨の思いを拭えず、「私は本当に勝ったのか」と後に呟くばかりだった。
演奏時間

カット無しで2時間25分
愛の教育

| 愛の教育 |
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ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  岩間芳樹
演出:  山田和也
出演者:  桜田淳子 夏木勲（夏八木勲） 大谷直子 名高達郎 竹田かほり 亜湖 芦川誠 中尾彬 頭師孝雄 長塚京三
オープニング:  桜田淳子『夕暮れはラブ・ソング』
製作
プロデューサー:  篠原茂
制作:  TBS

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1980年7月10日〜1980年10月2日
放送時間: 木曜日22:00〜22:55
放送枠: 木曜座
放送分: 55分
回数: 13
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『愛の教育』（あいのきょういく）は、TBS制作で、TBS系列の「木曜座」（毎週木曜日22:00 - 22:55）の枠で、1980年（昭和55年）7月10日から同年10月2日まで放送されていたテレビドラマ。全13話。
概要

ヒロイン・成沢ユキは秋田の山奥の村で暮らしていたが、女手一つで田畑を守っていた母が亡くなり、四十九日法要を済ませたのち、村人たちの冷たい視線の中、村を後にして上京、東京都内のおもちゃ工場に就職、そして音信不通ながら東京に居るはずであろう弟・幹夫を捜し始める。そんな中、船員で海外に出ていたユキの叔父・敬造がユキの村に戻って来た。ユキの母の墓前を訪れ、その死を知って泣き明かし、そしてユキを追うように東京に向かった。ユキと再会した敬造は、ユキが自分の子供であることを告げる。しかし敬造は持病があり、それを患い始めたことに船医の佐山明は入院させるべく敬造を捜し始める。やがて佐山とユキは見えない糸で手繰り寄せられるように、惹かれるようになる。これに、ある事件の関係で敬造を追っているルポライターの藤代が絡んでくる…
敬造と佐山の二人の男性に影響されて様々な体験を重ねながら、自立し成熟した女性に目覚めていくユキのその様子を描いた。
キャスト

成沢ユキ：桜田淳子
成沢敬造：夏八木勲（当時：夏木勲）
船員で独身、親類縁者には数年に一度ほどしか顔を見せず、風来坊的な性格で親類縁者からも厄介者のように思われている。
藤代：大谷直子
佐山明：名高達郎
竹田かほり
亜湖
成沢幹夫：芦川誠
牛島：中尾彬
藤代の取材してきた記事、レポートを扱う編集者。
岸川：頭師孝雄
藤代の前夫。
刑事：長塚京三
スタッフ

プロデューサー：篠原茂
脚本：岩間芳樹
音楽：深町純
演出：山田和也
局系列：JNN
制作：テレキャスト、TBS
桜田淳子『夕暮れはラブ・ソング』（作詞：岡本おさみ　作曲・編曲：深町純　レーベル：ビクター音楽産業）
サブタイトル

1980年7月10日「北のふるさと」
1980年7月17日「遠きにありて」
1980年7月24日「糸のつなぎ目」
1980年7月31日「ダイヤモンド」
1980年8月7日「夜を縫う」
1980年8月14日「嵐の夜の出来事」
1980年8月21日「隠れ家」
1980年8月28日「母の幻影」
1980年9月4日「はじめてのキッス」
1980年9月11日「夕暮れはラブ・ソング」
1980年9月18日「夕暮れはラブ・ソング II」
1980年9月25日「私のおじさん」
1980年10月2日「卒業」
シドニー・パウエル

| シドニー・パウエル |
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生誕:  1955年（68 - 69歳） アメリカ合衆国ノースカロライナ州ダーラム
教育:  ノースカロライナ大学 (BA、JD)
職業:  弁護士
活動期間:  1978年 - 現在
公式サイト:  公式ウェブサイト
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シドニー・キャサリン・パウエル（Sidney Katherine Powell、1955年 - ）は、アメリカ合衆国の弁護士。
経歴

ノースカロライナ大学のロースクールを修了後、連邦検察官としてテキサス州やバージニア州に赴任。1993年にダラスで弁護士事務所を開業し、エンロンの会計不正で法的責任を問われたアーサー・アンダーセンやメリルリンチの元重役の代理人を務めた。これを切っ掛けとして共和党関係の知己を得た。ロバート・モラー特別検察官による2016年アメリカ合衆国大統領選挙におけるロシアの干渉に関する捜査でマイケル・フリンの偽証容疑が捜査された際には、フリンはディープステートの犠牲者として徹底抗戦の構えを見せた。結果としてフリンは司法取引で有罪を認めたものの、このことでQアノン信奉者を始めとした陰謀論者を含むトランプ支持者との関係を深めた。
経歴 > 2020年選挙

2020年アメリカ合衆国大統領選挙ではドミニオン・ヴォーティング・システムズの投票機操作や中国、キューバ、ベネズエラによる選挙介入を主張して選挙結果を覆そうとする試みに参加したことで知られた。その後、ジョージア州の選挙結果を覆そうとした罪でトランプらと共に起訴された。2023年10月19日、6件の罪状について有罪を認め、トランプを含む他の被告について誠実に供述することを誓約。6年間の保護観察処分や、罰金6千ドルの納付、事件に関連する証拠書類を提出することなどにも同意した。
裁判

2021年、パウエルが投票操作を行ったと標的にしたドミニオン社から名誉毀損で訴訟を起こされた。ドミニオン側は「ドミニオン社が投票操作を行ってる」というパウエルの主張が虚偽であり損害を与えるのを認識していたと主張、13億ドルの賠償を求めた。パウエル側は3月22日に裁判所に提出した文書で「まともな人は自分の主張は真実だと思わず法廷闘争のための主張だと思う」主張した。
一氏義良

一氏 義良（いちうじ よしなが、1888年6月11日 - 1952年2月21日）は、日本の美術評論家。
島根県八束郡東出雲町(現・松江市)揖屋に生まれる。1913年早稲田大学英文科を卒業。1921年ヨーロッパに遊学、1926年再留学。イギリスの大英博物館図書室で読んだ本に感銘を受ける。帰国後は、海外の美術や現在の動向、とくに古代エジプト美術の紹介に努めた。1928年帝国美術学校、1941年北京芸術大学教授。
雑誌『中央美術』を創刊して編集に携わり、また、平凡社の百科事典や世界美術全集の編集にも関わった。中国に赴いて研究を深め、『支那美術史』を著した。教授の末田利一や石塚太喜治の下で中華民国国立北京芸術専科学校（現中国中央美術学院）の講師をしていた。
著書

『現代美術の見方』 泰山房 1917年
『世界文化史物語』 誠文堂、1924年
『立体派 未来派 表現派』 アルス、1924年5月
『原始及古代の文化』 アルス『世界文化史大系 第1巻』、1926年
『エジプトの芸術』 アルス、1927年1月
『美術の現実を語る』 綜合美術研究所 1937年
『支那美術史』上巻、大阪屋号書店、1943年8月
『一氏義良』「美術批評家著作選集 第1巻」ゆまに書房、2010年
慶雲の改革

慶雲の改革（けいうんのかいかく）は、飛鳥時代末期の慶雲3年（706年）以降、文武天皇統治下の朝廷において行われた律令体制改革をいう。
背景 > 大宝律令の不備

壬申の乱の勝利後に史上初の「天皇」として即位し、思い切った国制改革を進めた天武天皇が没した後、大后の持統天皇が即位。天武の遺志を継ぎ、日本初の本格的都城である藤原京の建設を進めたほか、飛鳥浄御原令の制定など、唐を参考にした律令の整備・国史編纂事業などを継続した。その持統天皇の譲位を受けて即位した孫の文武天皇の時期には、天武・持統以来の改革の集大成となる律令の制定が急がれ、大宝元年（701年）に大宝律令の完成という形で結実した。しかし律令編纂には入唐経験のある伊吉博徳や、唐から帰化した薩弘恪などが加わってはいたものの、作成を主導した刑部親王や藤原不比等らは唐律令の実態に精通していた訳ではなく、やや理想的な傾向を残すものでもあった。その結果、施行してみて初めて分かった矛盾・不備なども認識されるようになる。大宝3年（703年）持統太上天皇が崩御すると、実際に施行されはじめた律令と、現実的運用とのギャップから、細則の必要性や令そのものへの改革が迫られるようになる。
また、大宝3年（703年）から慶雲4年（707年）にかけて連続的に発生した飢饉と税体系の不備により貧窮する農民が続出したため、その救済策も求められた。
背景 > 遣唐使の帰還

大宝元年、大宝令の編纂にも携わった粟田真人が遣唐大使（執節使）に任命され、文武天皇から節刀を授けられた。天智天皇8年（669年）以来実に32年ぶりとなる遣唐使である。翌年に筑紫を発し、唐に漂着した。この大宝度の遣使の目的は、白村江の戦い以来冷却していた唐との交流を回復するとともに、天武天皇以来の改革で日本に本格的首都および律令体制が完成したこと、天皇号および「日本」の国号が成立したことを唐に対して宣言することなどを目的とする、非常に重要な使節であった。
しかし当時、唐王朝は武則天（則天武后）による簒奪で周王朝に代わっていたことを日本側が把握していなかったため、粟田真人らは現地で若干の混乱を生じた。また、彼らが都・長安で見た実際の都城や律令制の運用実態は、日本国内での想像とは似て非なるものであった。たとえば藤原京では大極殿を含む宮（藤原宮）を都城の中央に配置していたが、長安城をはじめとする中国の都城では太極宮を含む皇城は、都城の北端中央にあるのが通例であった。律令の運用形態も日本とは異なり、律令の不備を行う格式なども制定されていた。大きな衝撃を受けて慶雲元年に帰国した粟田真人らは、これらの日中の都城や律令制の差異を報告し、文武朝の改革に生かされていく。
改革の詳細

慶雲2年（705年）4月、大納言の定員を2人削減するとともに、大宝令制定に伴い廃止されていた中納言が朝廷の議政官として復活し（「令外の官」の始まり）、高向麻呂・粟田真人・阿倍宿奈麻呂を任命した。また大宝令で停廃されていた采女肩巾田（うねめのひれだ。采女の経費を充当するために出身地に置かれた田）を復活した。同年11月には大宝令の規定通りにそれまでの五位官人への食封を位禄への切り替えを実施したが、翌年には大宝令の規定を修正し、四位官人を位封の範囲に戻している。さらに官人の叙位に影響する評定年数の二年分短縮や、蔭位授与制度の調整など、官人機構の改革を行った。また、継嗣令の規定で皇親（皇族）の範囲を四世孫までとしていたものを五世孫まで範囲を拡げている。
いっぽう、うち続く飢饉から農民の負担の軽減を図るべく、税制や貧窮対策を施している。すなわち、畿内における調の人別徴収方式から戸別徴収への変更、庸の半減措置、義倉米（飢饉の際に貧民に支給するためにあらかじめ米穀を徴収・備蓄しておく制度）徴収法の緩和などの諸政策である。ただし、これらの諸制度改革は早くも奈良時代前期には見直されたものも多く、その実効性については評価が分かれる。また、王公諸臣が山川藪沢を不法に占有し、農民の利益を損なっているとして、大宝令遵守を求める詔勅も出されている。
このように慶雲の改革は、大宝律令の施行に伴う不具合を調整することを意識して行われたものであり、さらなる国家体制強化を図ろうとする性質のものであった。
元明朝へ

しかし、改革が進行中の慶雲4年6月、文武天皇は崩御してしまう。遺子の首皇子（後の聖武天皇）はまだ幼かったため、文武天皇の母である阿閇皇女が即位するという異例の措置がとられ、元明天皇となった。
元明朝においても国制改革はさらに加速し、和銅元年（708年）には、初の流通貨幣である和同開珎の発行、および長安の造形に倣った本格的都城となる平城京遷都の詔が発せられた（平城京は長安と同じく大極殿を北端に置く。実際の遷都は2年後の和銅3年）。また同年、越後国に出羽郡（後の出羽国）が設置され、出羽柵を中心に蝦夷征討が開始、南でも隼人の入貢を促す（和銅6年（713年）には大隅国を設置）など、辺境の国土確定も積極的に行われた。この間も律令の不具合を修正する格式や律令本体の改訂作業は、藤原不比等らを中心に続けられており、後の養老律令制定につながることになる。
藤原京条坊
平城京条坊図
地蔵寺 (荒川区)

| 地蔵寺 |
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所在地:  東京都荒川区西尾久3-10-6
位置:  北緯35度45分6.59秒 東経139度45分48.67秒﻿ / ﻿北緯35.7518306度 東経139.7635194度﻿ / 35.7518306; 139.7635194座標: 北緯35度45分6.59秒 東経139度45分48.67秒﻿ / ﻿北緯35.7518306度 東経139.7635194度﻿ / 35.7518306; 139.7635194
山号:  金光山
院号:  宝珠院
宗派:  真言宗霊雲寺派
本尊:  地蔵菩薩
創建年:  宝暦9年（1759年）
札所等:  荒川辺八十八ヶ所霊場12番札所、豊島八十八ヶ所霊場20番札所
法人番号:  7011505000329 
 
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地蔵寺（じぞうじ）は、東京都荒川区にある真言宗霊雲寺派の寺院。
歴史

1759年（宝暦9年）に開山された。1751年（宝暦元年）に建てられた地蔵堂が起源となっている。
当寺の本尊は地蔵菩薩像で、聖徳太子の作と伝えられており、「子育地蔵尊」と呼ばれている。また不動明王像は良弁、阿弥陀如来像は源信の作と伝えられている。
文化財

板碑二基（文明一五年一〇月七日銘他）（荒川区指定文化財 平成2年度指定）
一月寺文書（荒川区登録文化財 平成3年度登録）
地蔵寺文書（荒川区登録文化財 平成6年度登録）
絹本着色虚無僧像（荒川区登録文化財 平成13年度登録）
交通アクセス

小台停留場より徒歩3分（経路案内）。
堀親長

|  凡例堀親長 |
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時代:  江戸時代
生誕:  元文4年11月17日（1739年12月17日）
死没:  文化5年6月3日（1808年6月26日）
改名:  幼名：久太郎、又七郎
官位:  従五位下、大和守
藩:  飯田藩
父母:  堀親蔵、勅使河原直信の妹（慈眼院）
妻:  柳沢吉里の娘
子:  親忠、有馬氏恕（次男）、親民（四男）、親寚（五男）、土岐頼功（九男）、娘（遠藤胤富正室）、娘（秋月種備正室のち堀直起正室）
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堀 親長（ほり ちかなが）は、信濃飯田藩の第7代藩主。信濃飯田藩堀家8代。
第6代藩主堀親蔵の長男。母は勅使河原直信の妹（慈眼院）。正室は柳沢吉里の娘。
延享3年（1746年）、父の死により家督を相続する。幼少だったため、藩の経営は、柳田為美（柳田国男が養子に入った柳田家の先祖）ら重臣たちが行なった。父の親蔵の教えに従い、飯田領民と堀家の関係強化を心掛け、財政再建と災害対策のために農業振興と築堤にも力を入れた。
家督相続直後、親長は黒須楠右衛門を普請奉行、中村惣兵衛を作事奉行として天竜川の治水を命じた。両人は惣兵衛堤防と天竜井という用水路からなる惣兵衛川除を1752年（宝暦2年）に完成させ、昭和36年の三六災害で惣兵衛堤防が流失するまで、飯田藩内の水害を軽減した。1756年に大坂城加番、1758年に駿府城加番を務めた。
郡奉行に転任した黒須楠右衛門は藩財政確保のため、藩が千人講を運営することを発案し、1761年（宝暦11年）12月に城下に千人講会所を設置した。しかし、会を重ねるごとに参加者が減ったため、楠右衛門は辞退者に田畑を差し出した上で立ち退くよう要求するなど、強硬な態度に打って出た。これに反発した領民によって、1762年（宝暦12年）2月22日に打毀しを決行されたため、講は廃止され、楠右衛門は罷免された。この一連の騒動を千人講騒動という。
安永8年（1779年）隠居し、家督を親忠に譲る。この時、右兵衛尉に改めた。文化5年（1808年）死去した。
系譜

父母
堀親蔵（父）
慈眼院 - 勅使河原直信の妹、側室（母）
正室
柳沢吉里の娘
側室
石川氏
子女
堀親忠（長男）
有馬氏恕（次男） 生母は石川氏
堀親民（四男）
堀親寚（五男）
土岐頼功（九男）
遠藤胤富正室
秋月種備正室、のち堀直起正室
悲しいうわさ

| 「悲しいうわさ」> マーヴィン・ゲイ の シングル |
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リリース:  1968年10月30日
録音:  1967年4月10日 ヒッツヴィルUSA （ミシガン州デトロイト）
ジャンル:  ソウル、R&B
時間:  3分16秒
レーベル:  Tamla
作詞・作曲:  ノーマン・ホイットフィールド バレット・ストロング
プロデュース:  ノーマン・ホイットフィールド
チャート最高順位
 第1位（Billboard Hot 100）  第1位（Hot Rhythm & Blues Singles）  第1位（全英シングルチャート）
 
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「悲しいうわさ」（かなしいうわさ、原題：I Heard It Through the Grapevine）は、アメリカ合衆国のポップスグループ、グラディス・ナイト&ザ・ピップスの67年のシングル。また、アメリカ合衆国のミュージシャンであるマーヴィン・ゲイが1968年にリリースしたシングル。作詞および作曲は、ノーマン・ホイットフィールド（Norman Whitfield）とバレット・ストロング（Barrett Strong） 。
解説

グラディス・ナイト&ザ・ピップスのヴァージョンは、ビルボード誌では、1967年12月16日に週間ランキング最高位の第2位を獲得し、3週間その位置を保った。ビルボード誌の年間ランキングには入ることはなかったが、ビルボード誌の集計ではグラディス・ナイト&ザ・ピップスにとって「夜汽車よ! ジョージアへ（Midnight Train to Georgia）」に次ぐヒット曲と言える。
マーヴィン・ゲイのヴァージョンは、ビルボード誌では、1968年12月14日に、週間ランキング第1位を獲得。以後7週連続でチャート1位を獲得した。ビルボード誌の1969年年間ランキングでは第86位。しかしながらビルボード誌の集計においてマーヴィン・ゲイ最大のヒット曲である。
「悲しいうわさ」を最初にレコーディングしたのは、スモーキー・ロビンソン&ザ・ミラクルズ（Smokey Robinson & The Miracles）だったが、スモーキー・ロビンソン&ザ・ミラクルズはシングルとして発売しなかった。続いてマーヴィン・ゲイがまず67年2月から4月にレコーディングし、続いてグラディス・ナイト&ザ・ピップスがレコーディングした。シングルリリースは、67年のグラディス・ナイト&ザ・ピップスのヴァージョンが最初で、マーヴィンのヴァージョンは69年に大ヒットとなった。81年にはロジャーがカヴァーし、ソウル・チャートでヒットさせた。
BMI調べによる「20世紀にアメリカのテレビやラジオで最もオンエアされた100曲」の第28位にランクされた。
書籍

フレッド・ロビンソン著・守屋須三男監修・加藤秀樹訳『ビルボード年間トップ100ヒッツ 1956-1990』音楽之友社、1994年2月10日、ISBN 4-276-23631-2
東ひさゆき／佐藤直人／岩淵悟／スティーヴ・マックルーア著・東ひさゆき監修『ビルボード年間チャート1955→2001』共同通信社、2002年4月10日、ISBN 4-7641-3053-X
マツダ小田原

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  マツダ小田原
本社所在地:   日本 〒250-0863 神奈川県小田原市飯泉954-8
設立:  1989年（平成元年）7月
業種:  小売業
法人番号:  5021001033180 
事業内容:  新車・中古車販売、自動車整備、損害保険代理店
代表者:  石森公夫
外部リンク:  http://www.mazda-odawara.com/
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マツダ小田原株式会社（マツダおだわら）は、神奈川県南部を営業エリアとするマツダのカーディーラー。
旧ユーノス系ディーラーであり、小田原市の建設資材商社「マルセン株式会社」のグループ会社である。
かつてはマツダがシトロエンの輸入を中止した後もシトロエン・ジャポンの正規ディーラーとして販売を行っていたが、撤退した。
2015年9月にマツダ小田原飯泉が「新世代店舗」にリニューアルされたと同時に本社も小田原市飯泉に変更された。
事業所

マツダ小田原(旧関東マツダ・マツダアンフィニ横浜小田原店)
小田原市飯泉954-8
マツダ小田原サービスショップ
小田原市飯泉941
マツダ秦野(旧関東マツダ・マツダアンフィニ横浜秦野店)
秦野市平沢538-4
事業所 > 閉店

マツダ小田原中央(旧ユーノスフリー小田原西口店)
小田原市城山1-7-27
マツダ小田原中央（2021年閉店）
徳川家康 (1988年のテレビドラマ)

| 徳川家康 |
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ジャンル:  時代劇
企画:  佐伯明 清水敬三 岸本吟一
脚本:  高田宏治
監督:  降旗康男
出演者:  松方弘樹 十朱幸代 名取裕子 佐久間良子 緒形拳 岩下志麻 丹波哲郎 池上季実子 真田広之 山城新伍 千葉真一
ナレーター:  江守徹
エンディング:  渡辺俊幸
時代設定:  戦国時代・安土桃山時代
製作
プロデューサー:  豊島泉 天野和人 浜井誠（TBS）
制作:  TBS

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1988年1月1日
放送時間: 元日 18:00 - 22:54
放送枠: TBS大型時代劇スペシャル
放送分: 240分
回数: 1
 徳川家康
特記事項： 製作 ： 東映
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『徳川家康』（とくがわいえやす）は、日本の時代劇。TBS大型時代劇スペシャルの第二作として、1988年1月1日にTBS系列で放送された。製作 ： 東映 / TBS。
概要

桶狭間の戦いから関ヶ原の戦いまでの徳川家康（松方弘樹）に、豊臣秀吉（緒形拳）、織田信長（山城新伍）らや、家康の立身出世にその生涯を捧げた家臣・石川数正（千葉真一）を加えた四人を中心に、激動の戦国絵巻が展開される。家康の出世に際して、瀬名姫・築山御前（十朱幸代）、お万の方（かたせ梨乃）、くに（立花理佐）、右京/都草（名取裕子）、寧々（岩下志麻）、淀殿（池上季実子）などの美女が絡んでいく。
総制作費5億円をかけ、オールスターキャストで制作。2004年10月22日にビクターエンターテインメントからDVDが販売された。
キャスト

※エンディングクレジット表記順。
松方弘樹 ： 徳川家康
十朱幸代 ： 瀬名姫(築山殿)
名取裕子 ： 右京
かたせ梨乃 ： お万の方
野村宏伸 ： 徳川信康
立花理佐 ： くに/都草
加納みゆき ： 細川ガラシャ
山本陽一 ： 小早川秀秋
小西博之 ： 福島正則
国広富之 ： 織田信雄
綿引勝彦 ： 本多忠勝
高岡健二 ： 井伊直政
渡辺篤史 ： 大久保彦左衛門
黒崎輝 ： 服部半蔵
伊吹剛 ： 本多正信
伊藤敏孝 ： 安藤直次
真夏竜吾 ： 豊臣秀次
大出俊 ： 細川忠興
沖田浩之 ： 今川氏真
西田健 ： 長束正家
久富惟晴 ： 柴田勝家
五代高之 ： 宇喜多秀家
小沢象 ： 前田利家
浜田晃 ： 毛利輝元
長谷川哲夫 ： 増田長盛
成瀬正孝 ： 大谷吉継
高野真二 ： 平岡石見
佐藤京一 ： 加藤清正
宮内洋 ： 朝比奈泰能
林彰太郎 ：
中村錦司 ：
有川正治 ：
丘路千 ：
川浪公次郎 ： 今川義元
高並功 ：
白川浩二郎 ：
五十嵐義弘 ：
蓑和田良太 ：
阿波地大輔 ： 甲斐・恵林寺の僧
佐野アツ子 ：
斉藤絵里 ：
松岡知重 ：
森永奈緒美 ： 徳姫
森朝子 ：
丸平峯子 ：
久米朗子 ：
桃山舞子 ：
清水まゆみ ： 酒井忠次の妻
佐久間良子（特別出演） ： 濃姫
緒形拳 ： 豊臣秀吉
岩下志麻（特別出演） ： 北の政所
福原学 ： 竹千代（松平信康の幼少期） / 佐吉（二役）
小日向範成 ：
岩渕夢菜 ：
土倉有貴 ： 豊臣秀頼
池原和則 ：
坂内千帆 ：
生駒恭明 ：
秋元大幸 ：
星野美恵子 ：
美松艶子 ：
鈴川法子 ：
田辺ひとみ ：
谷口朋子 ：
早見ユカ ：
藤間富陽 ：
服部恵美 ：
谷口友香 ：
西嶋瞳 ：
崎津隆介 ：
甲斐道夫 ：
井上清和 ：
稲田竜雄 ：
江原政一 ：
勝野賢三 ：
タンクロー ：
宮路佳具 ：
岩井田浩己 ：
松田吉博 ：
北村明男 ：
山田永二 ：
溝口敏成 ：
竜大介 ：
泉好太郎 ：
疋田泰盛 ：
壬生新太郎 ：
西山清孝 ：
白井滋郎 ：
藤長照夫 ：
山田良樹 ：
内藤康夫 ：
木谷邦臣 ：
池田謙治 ：
池田弘治 ：
小船秋夫 ：
富永佳代子 ：
鮎川いずみ ： はやの
二宮さよ子 ： 十国屋紅雪
吉田日出子 ： 朝日姫
黒木瞳 ： 佐登（石川数正の妻）
長門裕之 ： 酒井忠次
夏八木勲 ： 尾崎監物
室田日出男 ： 島左近
藤岡琢也 ： 鳥居忠吉
丹波哲郎（友情出演）  ： 関口親永
江守徹 ： ナレーター
池上季実子 ： 淀君
真田広之 ： 石田三成
山城新伍 ： 織田信長
千葉真一 ： 石川数正
スタッフ

※エンディングクレジット表記順。
制作 ： 日下部五朗
企画 ： 佐伯明・清水敬三・岸本吟一
プロデューサー ： 豊島泉・天野和人・浜井誠 (TBS )
原案・脚本 ： 高田宏治
撮影 ： 北坂清・深沢信行・松本嘉通
美術 ： 井川徳道・真鍋敏之
照明 ： 渡辺喜和・目良昭一・高桑次信・須安久登・宮西孝明
録音 ： 西村良・佐俣マイク・山口勉
整音 ： 伊藤宏一
音響効果 ： 竹本洋二・和田秀明
編集 ： 市田勇・小磯真佐美・坂口由美
記録 ： 森村幸子
監修補佐 ： 清水彰
音響コーディネーター ： 阿部郷子
音楽 ： 渡辺俊幸
監督補佐 ： 五大院将貴・苫米地祥宏
装置 ： 増田道清・今西敏博
装飾 ： 窪田治・三木雅彦・宮村敏正
背景 ： 西村三郎
衣裳 ： 豊中健・古賀博隆
美粧 ： 久斗敏厚・田中利男
結髪 ： 福本るみ・小西知子
擬斗 ： 土井淳之祐（東映剣会）
和楽 ： 中本哲
舞踊振付 ： 藤間紋蔵
能指導 ： 掛川昭二
演技事務 ： 佐波正彦
スチール ： 小山田幸生
進行 ： 尾崎隆夫
進行主任 ： 長岡功
協力 ： 国宝彦根城・京都御室仁和寺・京都大覚寺・岸本乗馬センター
監督 ： 降旗康男
製作 ： 東映 / TBS
成蹊中学校

成蹊中学校（せいけいちゅうがっこう）は、日本の私立中学校。
福島成蹊中学校 - 福島県
成蹊中学校 (東京都) - 東京都
旧制

成蹊中学校 (旧制) - 東京都
シンシアリー［Sincerely］

「シンシアリー[Sincerely]」は渡辺美里の楽曲で、1995年2月1日にEpic/Sony Records（現・エピックレコードジャパン）より発売された29枚目のシングル。
概要

表題曲「シンシアリー[Sincerely]」は、TBS系列『筑紫哲也 NEWS23』のエンディング・テーマとして使用された。詞の内容は、環境問題を意識したシリアスなものとなっている。
カップリング曲「いつか きっと (勇気だそう バージョン)」は、25枚目のシングル表題曲「いつか きっと」の別バージョン。
収録曲

全作詞：渡辺美里
シンシアリー[Sincerely]　
作曲・編曲・プロデュース：小林武史
いつか きっと (勇気だそう バージョン)　
作曲：石井恭史 / プロデュース：Richard Dodd
収録アルバム

『She loves you』※シンシアリー[Sincerely] (#8)
『25th Anniversary Misato Watanabe Complete Single Collection〜Song is Beautiful〜』 ※シンシアリー[Sincerely] (Disc.3 #2)
『harvest』 ※シンシアリー[Sincerely] (Disc.2 #13)
自画像 (ラファエロ)

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イタリア語: Autoritratto 英語: Self portrait

作者: ラファエロ・サンツィオ
製作年: 1506年
種類: テンペラ、板
寸法: 47.3 cm × 34.8 cm (18.6 in × 13.7 in)
所蔵: ウフィツィ美術館、フィレンツェ
1509年から1511年にかけて制作された『アテナイの学堂』におけるラファエロの自画像。
ラファエロの『自画像』は1997年から2001年に発行された50万リラ紙幣に採用された。50万リラ紙幣はイタリア紙幣の最高額で唯一の紙幣。
『自画像』（伊: Autoritratto, 英: Self portrait）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1506年頃に制作した絵画。テンペラ画。ウルビーノ公爵のコレクションに由来し、その後メディチ家のコレクションに加わった。制作経緯は明らかではない。制作年代はラファエロのフィレンツェ時代の初期にあたるが、この時期、ラファエロは何度かウルビーノに帰郷しており、そのときに画家の親族かあるいはウルビーノの宮廷を代表する人物に宛てて制作されたと考えられている。保存状態は悪く、おそらく未完成である。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。
作品

長い栗毛色の髪と暗い瞳を持つ青年が4分の3正面像で描かれている。青年は暗い色のベレー帽とローブを身に着けている。ローブの下にはしわの寄った白いシャツがかろうじて見える。青年の髪型とカットは、ルネサンス期の宮廷のペイジ（小姓）の典型であり、暗い帽子とローブは当時の画家たちが使用した作業服である。実際にこの服装はラファエロの修行時代の師であるペルジーノやあるいはロレンツォ・ディ・クレディなど、当時の多くの画家の肖像画で見ることができる。青年はそれを着ることで、自身の職業が画家であることをほのめかしている。
ラファエロの青年時代の自画像はローマ教皇ユリウス2世によって委託され、1509年から1511年の間に描かれた、ヴァチカン宮殿の「署名の間」（Stanza della Segnatura）にある『アテナイの学堂』（Scuola di Atene）のフレスコ画の自画像が知られている。そこではラファエロは前景右端のプロトゲネスの隣で、古代ギリシアの画家として名高いアペレスに扮した姿で描かれており、「若く、非常につつましやかな外見で、頭に黒いベレー帽を被った感じのいい、好ましい優美さを備えている」。2つの肖像画は著しく類似しており、テンペラ画とフレスコ画という違いはあるが、どちらも同一の表現と特徴で描かれている。この『アテナイの学堂』の自画像との比較から、本作品は画家本人の自画像として認められている。したがって本作品がラファエロを描いたものであることについては疑問視されていないが、制作者がラファエロ本人であるかどうかについては疑問視されていた。
1983年、ラファエロ生誕500周年を記念してピッティ宮殿で開催された展覧会にあたり、『自画像』の科学的調査が行われた。赤外線リフレクトグラフィーによる調査は絵画層の下に描かれた若い時代の肖像画と同様の丹念な準備素描と、色彩の適用、加えて光沢のある半透明の釉薬を下塗りされた背景に適用することによって絵画を構築する洗練された技術を明らかにした。これらの要素はヨース・ファン・ヘントやペドロ・ベルゲテ（英語版）といった北方ルネサンスの画家たちが滞在した、ウルビーノの宮廷で非常に人気があった同時代のフランドル絵画へのラファエロの関心を裏付けている。
一方、懐疑的な説としては、『アテナイの学堂』における自画像を反転させた複製とする見解もある。
来歴

本作品の最古の記録は1631年にウルビーノからフィレンツェに宛てて送られた数点の絵画に関する「覚書」である。本作品はこの中でラファエロの自画像であると記録されている。その数年後、ウルビーノ公爵家の最後の相続人であるヴィットーリア・デッラ・ローヴェレは、幼少期に婚約した従兄弟のトスカーナ大公フェルディナンド2世・デ・メディチと結婚し、一族のコレクションの傑作を持参金としてフィレンツェに持ち込んだ。絵画がラファエロの自画像として枢機卿レオポルド・デ・メディチのコレクションに記録されたのはそれから30年後のことである（1663年-1667年）。自画像がレオポルドのコレクションに加わった経緯は明らかではない。一説によると、ローマのアカデミア・ディ・サン・ルカの高位聖職者によって購入されたとされるが、より合理的な説としてヴィットーリアからの贈物であったことが考えられる。
ヴァリアント

近年、新たにラファエロの肖像画の存在が知られるようになり、ラファエロの自画像ではないかと言われている。もともとフィレンツェのリッチス家（Riccis）が所有していた絵画で、1885年に初めてその存在が知られた。のちに作家のニコラ・リージ（イタリア語版）に注目され、美術史家マリオ・サルミ（英語版）によってラファエロに帰属された。1984年、美術史家のジャン・ロレンツォ・メリーニ（Gian Lorenzo Mellini）は、新しい自画像に関する研究を発表した。この研究は美術界の関心を集め、ウフィツィ美術館の展覧会で2つの肖像画を展示する計画もあった（実現せず）。2011年にイタリアで出版されたピエルフランコ・ブルーニ（Pierfranco Bruni）の著書『Raffaello Universale』では新しい自画像が掲載されている。
備考

ラファエロの『自画像』は2002年のユーロ導入前のイタリアで、1997年から2001年にかけて発行された50万リラ紙幣に『ガラテイアの勝利』（Trionfo di Galatea）や『アテナイの学堂』とともに採用された。50万リラ紙幣はイタリア紙幣の最高額であり、2002年のユーロ導入によって唯一の紙幣となった。
ギャラリー

以下は『自画像』の額縁と、2016年のプーシキン美術館におけるラファエロ展での展示風景。
額縁
展示風景
展示風景
墨江武禅

墨江 武禅（すみのえ ぶぜん、享保19年〈1734年〉 - 文化3年1月29日〈1806年3月18日〉）とは、江戸時代中期から後期にかけての大坂の浮世絵師。
来歴

月岡雪鼎の門人。姓は長田、名は道寛、または寛。通称は荘蔵。字は子全。朦朧（斎）、心月（居士）、武禅斎などと号す。また、下記の「唐美人押絵貼図屏風」の落款より、仲信とも名乗ったようだ。大坂の船町に住む船頭であったが、月岡雪鼎に絵を学んでこれを本業とし、天明（1781年 - 1789年）頃、肉筆美人画を描いた。また、宋元の古画を研究し、更に池大雅の画法も習得している。また彫金の毛彫りを得意とし、石膏で仮山水をつくることにも巧みだったという。天明元年（1781年）刊の『装剣奇賞』巻4に、「武禅」の項目に「画を以って名あり」と記され、彫金家としても絵師としても認められていた。生涯独身で、享年73。
作品は極めて少ないが、「月下縁先美人図」などは代表作に挙げられる。画風は師である雪鼎の描く美人によく似ている。「月下縁先美人図」に描かれた女性の髪型や風貌など、雪鼎の「蛍狩り図」の女性に酷似している。著作に文化5年（1808年）刊行の盆石書『占景盤』一冊、地誌『鉢山図会』二巻などがある。
作品

| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 落款・印章 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 松林図・柴垣に菊図 | 前者は違棚4面 後者は襖4面 | 金箋・金地墨画 |  | 久本寺（大阪） | 1786年（天明6年）より少し前の作か。 |  | 上段の間障壁画。同寺には兄弟弟子の蔀関月が描いた障壁画もある。 |
| 山水図屏風 | 墨画 | 六曲一双 | 148.5x326（各） | 堺市博物館 |  | 各隻に「画學齋印」・印2夥 | 「画學齋印」印は谷文晁の印と見られる。 |
| 十六羅漢風 | 墨画淡彩 |  | 141.0x63.5 | 堺市博物館 |  |  |  |
| 芙蓉峯細見之図 | 紙本墨画着色 | 1幅 | 53.0x65.6 | 静岡県立美術館 | 1799年（寛政11年）頃 |  |  |
| 新居関所之図 | 絹本著色 | 1幅 |  | 新居関所史料館] |  |  |  |
| 月下山水図 |  |  |  | 府中市美術館 |  |  |  |
| 富士図 | 絹本墨画淡彩 | 1幅 | 57.3x88.4 | 大英博物館 |  |  |  |
| 山水図 | 絹本墨画 |  | 98x44 | 大英博物館 |  |  |  |
| 唐美人押絵貼図屏風 | 紙本著色 | 六曲一隻 | 162.8x341.4 | プラハ国立美術館 |  | 右端の図のみ款記「武禅寫」/「泰仲信印」白文方印・「墨江」 朱文方印 |  |
| 月下縁先美人図 | 絹本着色 |  |  |  |  |  |  |
ワールド・ゴーン・クレイジー

『ワールド・ゴーン・クレイジー』（World Gone Crazy）は、アメリカ合衆国のロック・バンド、ドゥービー・ブラザーズが2010年に発表した通算13作目、再結成後としては4作目のスタジオ・アルバム。
背景

再結成後のアルバムとしては初めて、バンドと旧知のテッド・テンプルマンがプロデューサーに起用された。トム・ジョンストンは本作リリース後のインタビューにおいて、「彼（テンプルマン）は選曲に関して本当に有能で、私がプロデューサーを起用したいと思った主な理由も、その点にある。バンド自身が民主主義的に選曲しても、常に良い作品になるとは限らないからね」と語っている。
「ドント・セイ・グッバイ」には元メンバーのマイケル・マクドナルドがゲスト参加した。また、「アイ・ノウ・ウィ・ウォン」はメンバーのパトリック・シモンズがウィリー・ネルソンと共作した曲で、ネルソンはレコーディングにもフィーチャリング・ゲストとして参加している。「ノーバディ」はアルバム『ドゥービー・ブラザーズ・ファースト』（1971年）で発表された曲のセルフ・カヴァーで、本作のリリースに先行して、バンドの公式サイトで公開された。
反響・評価

アメリカのBillboard 200では39位に達し、『サイクルズ』（1989年）以来21年ぶりに全米トップ40入りを果たした。『ビルボード』のインディペンデント・アルバム・チャートでは8位、ロック・アルバム・チャートでは14位を記録。また、『ビルボード』のアダルト・コンテンポラリー・チャートでは「ファー・フロム・ホーム」が24位、「ア・ブライター・デイ」が18位に達した。
Stephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「バンドの最良の部分を引き出す術を知り尽くした往年のプロデューサー、テンプルマンも称賛されるべきとはいえ、トム・ジョンストン、パット・シモンズ、ジョン・マクフィー、マイケル・ホサックも良い状態にあり、しっかりした曲作りとリラックスした生々しい演奏で、驚くほど強力なアルバムに結実した」と評している。
収録曲

特記なき楽曲はトム・ジョンストン作。
ア・ブライター・デイ - "A Brighter Day" - 3:54
シャトー - "Chateau" (Patrick Simmons, Ted Templeman) - 4:18
ノーバディ - "Nobody" - 4:35
ワールド・ゴーン・クレイジー - "World Gone Crazy" - 5:10
ファー・フロム・ホーム - "Far from Home" (P. Simmons, T. Templeman) - 3:45
ヤング・マンズ・ゲーム - "Young Man's Game" - 5:32
ドント・セイ・グッバイ - "Don't Say Goodbye" (P. Simmons, T. Templeman) - 4:53
マイ・ベイビー - "My Baby" - 4:03
オールド・フアレス - "Old Juarez" - 3:47
アイ・ノウ・ウィ・ウォン - "I Know We Won" (Willie Nelson, P. Simmons) - 4:05
ロウ・ドッグス - "Law Dogs" - 3:21
収録曲 > 日本盤ボーナス・トラック

12.と13.は、アメリカやヨーロッパで発売されたデラックス・エディション盤にも収録された。
リトル・プレイヤー - "Little Prayer" (P. Simmons) - 2:57
ニューヨーク・ドリーム - "New York Dream" - 4:39
デルタ・デヴィル・ドッグ - "Delta Devil Dog" (John McFee) - 0:45
ライ・トゥ・ミー - "Lie To Me" - 3:59
収録曲 > デラックス・エディション盤ボーナスDVD

Doobie Brothers Documentary
"Nobody" Music Video
参加ミュージシャン

トム・ジョンストン - ボーカル、ギター、バックグラウンド・ボーカル
パトリック・シモンズ - ボーカル、ギター、バックグラウンド・ボーカル
ジョン・マクフィー - ギター、バンジョー、マンドリン、ヴァイオリン、ドラムス、パーカッション、バックグラウンド・ボーカル
マイケル・ホサック - ドラムス、パーカッション
アディショナル・ミュージシャン
ボブ・グラウブ - ベース
ジェイムス・ハッチンソン - ベース(on 10.)
マイケル・マクドナルド - ボーカル(on 7.)
エイミー・ホランド - ボーカル(on 7.)
ゲイル・スワンソン - ボーカル(on 7.)
ウィリー・ネルソン - ボーカル(on 10.)
ノートン・バッファロー（英語版） - ハーモニカ(on 7.)
マーク・ルッソ - ホーン・セクション(on 4. 13.)
ミック・ジレット - ホーン・セクション(on 4. 13.)
ガイ・アリソン - キーボード(on 1. 3. 10. 12.)、ピアノ(on 2. 9. 10.)、エレクトリックピアノ(on 8.)、ハモンドオルガン(on 9.)
ビル・ペイン - ピアノ(on 1. 4. 6. 8. 11.)、ハモンドオルガン(on 1. 2. 4. 11. 13.)
キム・バラード - シンセサイザー(on 5.)、キーボード(on 7. 9.)、ピアノ(on 9.)
グレッグ・ビソネット - ドラムス(on 4. 6.)
ジョーイ・ワロンカー - ドラムス(on 8.)
カール・ペラッツォ - パーカッション(on 1. 6. 9. 13.)
テッド・テンプルマン - タンブリン(on 2.)
ロス・ホガース - ギター(on 4.)、ドラムス(on 10.)、パーカッション(on 10.)
ティム・ピアース - ギター(on 4.)
キャメロン・ストーン - チェロ(on 5.)
ドリアン・ホリー - バックグラウンド・ボーカル(on 1. 8. 13.)
ナヤナ・ホリー - バックグラウンド・ボーカル(on 1. 13.)
ダリル・フィネッセ - バックグラウンド・ボーカル(on 1. 8.)
サイーダ・ギャレット - バックグラウンド・ボーカル(on 1.)
ティム・ジェイムス - バックグラウンド・ボーカル(on 9.)
シェリル・ルーサー

| シェリル・ルーサー> プロフィール |
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リングネーム:  シェリル・ルーサー リトル・モー
身長:  155cm
体重:  45kg
誕生日:   (1961-07-20) 1961年7月20日（63歳）
出身地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州ロサンゼルス
スポーツ歴:  ボディビル
トレーナー:  Mando Guerrero Gene LeBell スーザン・セクストン
デビュー:  1988年
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シェリル・ルーサー（Cheryl Rusa、1961年7月20日 - ）は、アメリカ合衆国の女子プロレスラー、スタントウーマン、女優。カリフォルニア州ロサンゼルス出身。
来歴

ボディビルで活躍していたが、女子プロレス番組「GLOW」がきっかけでプロレスに興味を持ち、1988年に同番組でデビュー。1993年には「パーティ・アニマル」のリングネームでPPVに出場。
LPWAにも参戦し、「リトル・モー」のリングネームでレジー・ベネット（ビッグ・モー）とのタッグ「ロコモーション」として活躍。
1991年から1992年にかけてジャパン女子プロレスに来日。ロッキン・ロビンやキューティー鈴木とタッグを組んだ。
獲得タイトル

AIWA女子王座
PCCW女子王座
悪逆

悪逆（あくぎゃく）は、中国と日本の律令に定められた犯罪類型で、父母など目上の親族に対する殺人や暴行のうち重大なものを含む。一つの犯罪ではなく、いくつかの犯罪をまとめた分類名である。中国では十悪の4番目、日本でも八虐の4番目の重大犯罪とされた。君主や国家に対する犯罪でない一般犯罪ではもっとも重い犯罪類型である。
悪逆の範囲

尊属に対する重大犯罪が悪逆だが、行為と近親の度合いによって、悪逆になるかどうかが決まる。父母と父方の祖父母に対する場合、殺（現代的に言えば殺人罪）、謀殺（殺人の予備罪）、殴（殴る、蹴るなどの暴行罪、その結果としての傷害罪）が悪逆となる。
伯叔父（おじ）・姑（父方のおば）・兄・姉・外祖父すなわち母方の祖父母・夫・夫の父母に対する場合、殺人を実行した場合にのみ悪逆となる。妻や妻の父母に対しては、殺しても悪逆にはならない。この分け方は、日本の養老律でも中国の唐律でも同じである。
伯叔父などに対する謀殺と殴は、日本律では八虐の5番目の不道、唐律では十悪の8番目の不睦に分類されるが、対象親族の範囲や危害・敵対行為の詳細などに異同が多い。
下の図では、赤く塗られたのが殴から悪逆とされる関係、黄色が殺人のみ悪逆とされる範囲である。
量刑

八虐・十悪の罪は、身分・官位・扶養義務などを考慮した減刑や贖罪の対象にならず、恩赦の対象から外されたり扱いが不利になる。養老律で殺人は原則としてみな斬だが、悪逆にならないなら、死罪を免れる道が様々にあった。
量刑は犯罪個々に定められており、近親者に対する悪逆の犯罪は、他人に対する同じ行為より厳しい刑とされた。しかし、悪逆の暴行のほうが一般の殺人より重いというような極端なことにはならない。以下、日本の養老律について説明する。
人を殺して悪逆または不道となれば、みな死刑になり、ただ斬か絞かの処刑方法に差があるだけである。
謀殺においては、悪逆となる父母・祖父母と、不道の一部である外祖父母・夫・夫の父母が極刑である斬となる。嫡母（庶子にとっての父の正妻）・継母（前妻の子にとっての父の後妻）に対する計画は伯叔父・姑・兄・姉に対するときと同じ扱いで、遠流となる。。嫡母・継母の軽さは通い婚で生じる別居関係を想定したもので、嫡母・継母が同居して子を育てた場合には養母として罪が重くなる。
「殴」すなわち暴行・傷害についての日本律の条文は、失われている。
|  | 実父母・養父母・祖父母 | 外祖父母・夫・夫の父母 | 伯叔父・姑・兄・姉 | 継母・嫡母 | 一般 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 殺（殺人） | 悪逆・斬 | 悪逆・斬 | 悪逆・斬 | 斬 | 斬 |
| 傷（殺人未遂） | 斬 | 斬 | 絞 | 絞 | 近流 |
| 謀殺（殺人予備） | 悪逆・斬 | 不道・斬 | 不道・遠流 | 遠流 | 徒2年 |
自画像 (ヴァン・ダイク、メトロポリタン美術館)

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オランダ語: Zelfportret 英語: Self-Portrait

作者: アンソニー・ヴァン・ダイク
製作年: 1620年–1621年ごろ
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 119.7 cm × 87.9 cm (47.1 in × 34.6 in)
所蔵: メトロポリタン美術館、ニューヨーク
『自画像』（じがぞう, 蘭: Zelfportret, 英: Self-Portrait）は、バロック期のフランドル出身のイギリスの画家アンソニー・ヴァン・ダイクが1620年から1621年ごろに制作した自画像である。油彩。ヴァン・ダイクの最も初期の作品の1つで、自身を画家としてではなく、洗練された紳士として描いている。現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。また密接な関係にある自画像がサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館と、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに所蔵されている。
人物

アンソニー・ヴァン・ダイクはしばしば自画像を描いた画家であった。その数は同時代のオランダの巨匠レンブラント・ファン・レインより少ないものの、フランドルの巨匠ピーテル・パウル・ルーベンスやヤーコプ・ヨルダーンスよりも多い。本作品はおそらく画家が1620年から1621年の間、イングランドの宮廷に滞在していたころのものと考えられている。このイングランド滞在はヴァン・ダイクに多大な影響を与えた。ヴァン・ダイクはその後すぐにイタリアへと旅立ったが、17世紀イタリアの美術理論家ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリは、ヴァン・ダイクの伝記の中で1622年にローマにいた若いヴァン・ダイクについて次のように述べている。
彼はまだ若かったので、ひげはかろうじて生えていたが、たとえ背が小さかったとしても、彼の若さには非常に謙虚な性格と振る舞いの高貴さが伴っていた。その礼儀作法は平民というよりも領主のものであり、スーツや宮廷衣装の豪華な装いで輝いて見えた。
作品

画面の中のヴァン・ダイクは、やや前かがみの姿勢で柱廊式玄関に右肘をつき、気だるげな仕草で右手を顎に当てながら、鑑賞者を見つめている。右手の小指には指輪がはめられている。当時21歳のヴァン・ダイクは自らが画家であることを示す要素を画面から一切排除しており、貴族として描いている。それはヴァン・ダイクが思い描いていた理想の紳士像の反映というべきものである。画面は薄暗く、画面左上に石柱が立っている。柱廊式玄関のシンプルな縦と横の線は画面右上に窓のような開口部を形成し、そこから遠方の暗い風景を見ることができる。
本作品はヴァン・ダイクが洗練された絵画技術と図像の創造において、イタリアを訪れる以前、すでにヴェネツィア派、特にティツィアーノ・ヴェチェッリオの肖像画の影響を受けていたことを示している。
本作品は、エルミタージュ美術館の『自画像』とアルテ・ピナコテークの『自画像』と密接に関連している。アルテ・ピナコテークの『自画像』は、X線撮影によってもともと手の姿勢が本作品と同じだったことが明らかにされており、本作品と近い構図であったことが分かっている。これら3点の肖像画の制作年代と、それぞれが制作された順番については多くの憶測がされている。美術史家ジョン・スミス（英語版）は本作品の制作時期をジェノヴァ滞在時としているが（1831年）、早くも1900年にライオネル・カスト（英語版）は1621年以前に制作された可能性が高いことに気づいており、実際にその様式は初期のアントウェルペン時代に近い。一方、ウォルター・リートケ（英語版）はそれよりも後の、最初にイングランドに滞在した1620年から1621年ごろの作品であると指摘している（1984年）。ヴァン・ダイクの肌の色調と両手は1620年から1621年にかけて、おそらくバッキンガム公爵のためにロンドンで描かれた『スキピオの自制』（Grootmoedigheid van Scipio）と特に類似点が認められる。
X線撮影による科学調査によって、自画像の頭部の左側の絵画層の下に、口ひげを生やした男性の肖像画が存在していることが確認されており、すでに別の肖像画が描かれていたキャンバスを再利用して自画像を描いたことが分かっている。
来歴

自画像はイングランドの作家ジョン・イーヴリンによって、1670年代にアーリントン伯爵ヘンリー・ベネットが所有していたことが知られている。1677年11月16日、アーリントン伯爵の邸宅で催された晩餐会を訪れたイーヴリンは、そこでヴァン・ダイクの2点の絵画を見ており、そのうち1点はヴァン・ダイクが「若いころに描いた前かがみの姿勢の自画像」であった。その後、自画像は娘のイザベラ・ベネット（のちに第2代アーリントン女伯爵）が初代グラフトン公爵ヘンリー・フィッツロイと結婚したことで、グラフトン公爵家にもたらされた。当時、自画像が公爵家にあったことは、政治家であった第4代オーフォード伯爵ホレス・ウォルポールが記録している（1828年）。自画像は1世紀以上もの間グラフトン公爵家で相続されたのち、1923年7月13日に、第8代グラフトン公爵アルフレッド・ウィリアム・メイトランド・フィッツロイによってロンドンのクリスティーズで売却された。売却価格は5,985ポンドであった。さらに美術商デュビーン・ブラザーズ（Duveen Brothers, Inc.）の手に渡ると、翌1924年、アメリカ合衆国の銀行家・美術収集家のジューズ・ベイチュ（英語版）によって130,000ドルで購入された。そしてベイチュが死去した1944年、彼のコレクションとともにメトロポリタン美術館に寄贈された。
ギャラリー

1613年-1614年ごろ ウィーン美術アカデミー絵画館（ドイツ語版）所蔵
1622年-1623年ごろ エルミタージュ美術館所蔵
1620年-1627年の間 アルテ・ピナコテーク所蔵
同時期に制作されたと考えられている『スキピオの自制』。 オックスフォード大学のクライスト・チャーチ所蔵。
額縁。
THE GATESのアルバム

『THE GATES』は、2015年8月30日にリリースされたTHE GATESの2枚目のアルバムである。
解説

発売は2015年8月30日に行われた丸山と野口の忘年会ライブの物販で販売され、絵馬が付録として配布された。元々『ミュージックカード』として発売されていた5曲をCD化したもので、野口が新たにマスタリングを行った。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: THE GATES。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 |  |
| 1. | 「すごい」(2013年盤の新録) |   |   |  |
| 2. | 「ステューペッドの不安」(2013年盤の新録) |   |   |  |
| 3. | 「あの通りだったっけ？」 |   |   |  |
| 4. | 「アメガフルタビ」 | 渡辺英樹 | 渡辺英樹 |  |
| 5. | 「新しい世界へ」 |   |   |  |
楽曲解説

すごい
1996年発売の1stアルバムに収録されている楽曲の別バージョン。
2013年3月発売の『新しい世界へ』に収録。
ステューペッドの不安
1996年発売の1stアルバムに収録されている楽曲の別バージョン。
2013年3月発売の『新しい世界へ』に収録。
あの通りだったっけ?
2013年8月発売の『アメガフルタビ』に収録。
アメガフルタビ
2013年8月発売の『アメガフルタビ』に収録。
新しい世界へ
2013年3月発売の『新しい世界へ』に収録。