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イサベル・デ・ポルトゥガル (カスティーリャ王妃)
生涯 > フアン2世崩御後

フアン2世は1454年7月22日にバリャドリッドで崩御し、遺言にはイサベルとのまだ幼少であった遺児2人の教育、養育、宮廷管理に関する条項が含まれている。イサベルはクエンカとアレバロ、マドリガルの領有権を有していたが、王の遺言でアレバロの領有権が明確に確認された。
継子エンリケ4世が即位すると、継母イサベルと異母弟妹にあたる彼女の子らを宮廷から追放した。この時、母子3人の他、ポルトガルから王妃イサベルの世話のために来訪したその母イザベル・デ・バルセロス、少数の使用人も共に、アレバロのカサス＝レアレスの城に幽閉されたとされる。イサベルはあまりの喪失感と厳しい生活により、精神を病んでしまう。
エンリケ4世は政治に興味がなく、貴族たちから反感を買っており、加えて妃との間に男子をもうけなかった。娘フアナが生まれたが、周囲からフアナは「エンリケ4世の子ではない」とされ、嫡出性を疑われていた。
1464年、エンリケ4世と対立した貴族たちは、当時12歳だった王弟アルフォンソを次の王にしようと動き、アルフォンソにはカスティーリャ王位の後継者を意味するアストゥリアス公の称号が贈られた。反エンリケ派の貴族たちはアルフォンソのもとに集まり、エンリケ4世の人形を裁判にかけて廃位しアルフォンソが王だと宣言した「アビラの茶番劇」が行われた。アルフォンソを推す貴族は有力者ばかりであったため、カスティーリャ王国は内乱になった。
この「アビラの茶番劇」や、娘イサベルとアラゴン王太子フェルディナンドとの結婚をめぐるアラゴン王フアン2世との秘密交渉に、先王妃イサベルが参加したことを示す証拠は何もない。
健康上の問題はあったものの、後見していた子女たちが幼かったことや、夫の寵臣アルヴァロ・デ・ルナとの対立ですでに示された広い政治的視野を考慮すると、王太后イサベルが重要な役割を果たした可能性は高い。
その後、1468年に息子アルフォンソが14歳で亡くなると、イサベルの健康状態は悪化した。母イザベル・デ・バルセロスは1465年に亡くなっていた。
1474年、娘イサベルがカスティーリャ女王イサベル1世として即位しレオンに君臨、イサベルは王母となったが、カトリック両王（イサベル1世とその夫フェルナンド）の戴冠式にイサベルは出席しなかった。
1496年8月15日、イサベルはアレバロにて68歳で死去し、長い波乱に満ちた生涯を終えた。後に夫フアン2世、息子アルフォンソとともにミラフローレス・カルトジオ会修道院に埋葬されている。
ニコライ・ネボガトフ

ニコライ・ネボガトフ
ニコライ・イワノヴィチ・ネボガトフ（ロシア語:Никола́й Ива́нович Небога́тов、1849年4月20日-1922年8月4日）は、ロシア帝国の軍人。海軍少将。
略歴

バルト海の砲術学校の校長として、多数のロシア帝国海軍の軍艦を管理する。
日露戦争では、老朽艦ばかりで編成された第3太平洋艦隊を、戦艦「インペラートル・ニコライ1世」に座乗して率い、ウラジオストクを目指した。
日本海海戦では主力艦隊が壊滅した1905年5月27日の海戦や、その夜の夜戦は切り抜けたが、翌28日に日本連合艦隊の主力に包囲され降伏し、捕虜となる。
日本から帰還後、軍事裁判所は当初戦闘放棄の罪で死刑を宣告したが、すぐに懲役16年に減刑された。2年後、健康状態が悪化、皇帝の命令にて解放された。
プルオーバー (ウエイトトレーニング)

プルオーバー(pull over)は、ウエイトトレーニングの種目の一つ。主に広背筋と大円筋に効果がある。大胸筋や小胸筋や菱形筋にも負荷がかかる。
ダンベル・プルオーバー(スタート)
ダンベル・プルオーバー(フィニッシュ)
ベントアーム・ダンベル・プルオーバー(スタート)
ベントアーム・ダンベル・プルオーバー(フィニッシュ)
デクライン・バーベル・プルオーバー(スタート)
デクライン・バーベル・プルオーバー(フィニッシュ)
ケーブル・プルオーバー(スタート)
ケーブル・プルオーバー(フィニッシュ)
インクライン・ケーブル・プルオーバー(スタート)
インクライン・ケーブル・プルオーバー(フィニッシュ)
バランスボール・プルオーバー(スタート)
バランスボール・プルオーバー(フィニッシュ)
具体的動作 > ダンベル・プルオーバー

床のベンチの端から少し離れた位置にダンベルを立てて置いておく。ダンベルがある方に頭を向けてフラットベンチに仰向けになる。膝を曲げて足をベンチの上に乗せる。ダンベルのウエイト部分の内側を両手で下から押さえるようにして持つ。両手の親指と人差し指の間にダンベルのバーがあるようにする。
腕を伸ばしたまま息を吐きながらダンベルを顔の上まで持ってくる。
顔の上まできたら、息を吸いながら元の姿勢に戻る。
2~3を繰り返す。
具体的動作 > バーベル・プルオーバー

床のベンチから少し離れた位置にバーベルを置いておく。バーベルがある方に頭を向けてフラットベンチに仰向けになる。膝を曲げて足をベンチの上に乗せる。肩幅くらいの間隔でバーベルを持つ。手のひらは上向き。
腕を伸ばしたまま息を吐きながらバーベルを顔の上まで持ってくる。
顔の上まできたら、息を吸いながら元の姿勢に戻る。
2~3を繰り返す。
具体的動作 > EZバー・プルオーバー

床のベンチから少し離れた位置にEZバーを置いておく。EZバーがある方に頭を向けてフラットベンチに仰向けになる。膝を曲げて足をベンチの上に乗せる。肩幅くらいの間隔でEZバーを持つ。手のひらは上向き。
腕を伸ばしたまま息を吐きながらEZバーを顔の上まで持ってくる。
顔の上まできたら、息を吸いながら元の姿勢に戻る。
2~3を繰り返す。
具体的動作 > ケーブル・プルオーバー（ストレートアーム・プルダウン）

アタッチメントはカールバー、ベントラットバー、ストレートバーやロープを取り付ける。
ラットマシンやハイプーリーから少し離れた位置に立つ。動作の軌跡は弧を描くので、動作の途中で手が滑車より前方に出ないように十分距離をとる。アタッチメントを持ち、マシンの方を向き、膝を曲げて前傾姿勢をとる。
腕を伸ばしたまま息を吐きながらアタッチメントを下に引く。
手が脚の付け根のあたりまできたら、息を吸いながら元の姿勢に戻る。
2~3を繰り返す。
具体的動作 > マシン・プルオーバー

マシンのシートの高さなどを調節する。シートに座り、肘をパッドに当て、手をハンドルに軽く添える。
息を吐きながら肘でパッドを押していく。
肘が上体の真横あたりまできたら、息を吸いながら元の姿勢に戻る。
2~3を繰り返す。
嵯峨野昴

| さがの すばる 嵯峨野 昴 |
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生誕:   (1988-04-28) 1988年4月28日（36歳）
住居:  東京
国籍:   日本
別名:  マイキー
職業:  プロゲーマー
団体:  1.FCNurnberg
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マイキー（嵯峨野 昴/さがの すばる）は、日本で活躍するプロゲーマー。数々の国内大会を制し、国際大会でも輝かしい成績を残すトッププレイヤーである。
現在は1.FC Nurnberg所属、EA JAPANより『EAJAPAN FIFAアンバサダー』に任命されている（エレクトロニック・アーツ社FIFAシリーズ）
2017年、ロンドンで行われたFIFAインタラクティブワールドカップグランドファイナルに初の日本人選手として出場した。
主な大会戦績

ウイニングイレブン8LE　全国大会最年少出場記録
ウイニングイレブン10　全国大会ベスト4
ウイニングイレブン2010　オンライン予選優勝・全国決勝優勝・世界大会出場
ウイニングイレブン2011 全国決勝優勝・世界大会準優勝
東京ゲームショウ FIFA12優勝
ウイニングイレブン2012　全国大会ベスト4
RedBull 5G 2013 スポーツ部門FIFA14優勝
ESWC2014日本予選優勝/グループリーグ敗退 2勝2分3敗 5位
ESWC2015日本予選優勝/グループリーグ敗退 2勝3分2敗 5位
FIWC2015 Season2　90戦90勝 オンライン世界ランキング3位で予選突破 グランドファイナリスト
ESWC2016日本予選優勝/初のグループリーグ突破 4勝1分2敗 3位、グランドファイナリスト　ベスト16
FIWC FIFA17日本予選優勝/グランドファイナリスト
FUTchampions 160戦133勝 10月の月間世界ランキング99位、週間最高ランキング 40戦38勝 週間世界ランキング26位、(※2016年12月21日現在までの最高ランキング)
イーザル川

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: 「イザール」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「イザール (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| イーザル川 |
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 ミュンヘン付近
延長:  295 km
平均流量:  175 m3/s
流域面積:  8,370 km2
水源:  オーストリア
水源の標高:  1,160 m
河口・合流先:  ドナウ川
流域:  オーストリア・ドイツ
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イーザル川 (イーザルがわ、ドイツ語: Isar, ドイツ語発音: [ˈiːzar]) は、オーストリアのチロル州とドイツのバイエルン州を流れるドナウ川の支流の河川。
水源はチロルのカルヴェンデル（ドイツ語版）。まもなく国境を越え、バイエルン州内を南から北西へバート・テルツ（ドイツ語版）、ミュンヘン、ドイツ博物館が立つ中州、フライジング、モースブルク・アン・デア・イーザル（ドイツ語版）、ランツフート、ランダウ・アン・デア・イーザル（ドイツ語版）の順に通過し、デッゲンドルフ（ドイツ語版）でドナウ川に合流する。
レッドゾーン

レッドゾーン（red zone）
エンジンの回転数が限界に近い領域。タコメーターで赤く記されていることから、このように呼ばれる。英語圏ではレッドライン（en:Redline）と呼ばれる。
医療現場において、感染症の蔓延を防ぐためにゾーニングをしたうちの感染リスクのある領域。
「土砂災害警戒区域等における土砂災害防止対策の推進に関する法律（土砂災害防止法）」で定められた「土砂災害特別警戒区域」を“レッドゾーン”と呼び、住宅等の建築が厳しく制限されている。「土砂災害警戒区域」は”イエローゾーン”と呼ぶ。
真山仁作の2009年の小説。経済小説『ハゲタカ』シリーズ第3作。映画『ハゲタカ』の原作。
メガドライブ用ゲームソフトの名称。
アダルトゲーム製作会社・F&Cおよび組織改編後のフェアリーテールが使用するゲームブランド名。
RED ZONE∞RADIO - かつてエフエム福岡で放送されていたラジオ番組。
MR.レッドゾーン - 2007年1月3日にフジテレビで放映されたバラエティ番組。
CRレッドゾーン - 西陣が発売したパチンコ機種。
RED ZONE (Janne Da Arcの曲) - Janne Da Arcの楽曲。
RED ZONE - NAOKIとTatshによる『beatmaniaIIDX11 RED』の楽曲。
RED ZONE - ゲーム『アイドルマスター ミリオンライブ!』に登場するユニット・4 Luxuryの楽曲。「THE IDOLM@STER MILLION THE@TER GENERATION 09 4 Luxury」に収録。
佐々木精一郎

佐々木 精一郎（ささき せいいちろう、1945年9月2日 - ）は、日本の男子陸上競技（長距離走・マラソン）選手。
1960年代後半から1970年代前半の戦後日本の男子マラソン第1次黄金時代に活躍したランナーで、1968年メキシコシティーオリンピックに男子マラソン日本代表として出場した。佐賀県鳥栖市出身。
人物・来歴 > 中学・高校時代

佐々木とマラソンの出会いは佐賀県の鳥栖市立田代中学校時代。「1年か2年の時（本人談）」に校内マラソン大会で10位に入り、市内の中学駅伝大会の代表選手になったことがきっかけだった。当時同校には陸上部がなく、バレー部顧問の教諭の指導を受けた。
高校は佐賀県立鳥栖工業高等学校に進学。陸上部に入り、全国高等学校総合体育大会陸上競技大会（インターハイ）、国体で上位入賞する他、2年・3年時に全国高等学校駅伝競走大会に出場。2年連続で"花の1区"を担当し、2年時（第13回大会）は32分50秒で区間25位、チーム総合32位にとどまったが、3年時（第14回大会）には1位と3秒差の30分03秒で区間2位となり、チーム総合10位という当時の同校最高順位に大きく貢献した。
人物・来歴 > 実業団入り・初マラソン

1964年、高校を卒業後、九州電工（現・九電工）に入社。1965年の金栗記念熊日30キロロードレース
では、弱冠19歳ながらマラソン前世界記録保持者の寺沢徹を相手に熾烈な
トップ争いを展開して、寺沢から6秒遅れの2位に入賞する。
20歳でフルマラソンに初挑戦した第15回別府毎日マラソン（現・別府大分毎日マラソン）（1966年2月13日）では2時間15分32秒で4位に入賞。4位までの4選手（寺沢徹、岡部宏和、君原健二、佐々木）が2か月後のボストンマラソンの出場権を得た。
1966年4月19日正午、ボストンマラソンがスタート。参加者は415人。63年、64年大会の優勝者のベルギーのオーレル・バンデンドリッシュは飛行機に乗り遅れたため不参加となった。向かい風の中、この日本人4選手のデッドヒートとなり、レース終盤の「心臓破りの丘」を越えた残り800メートル地点で君原が抜け出し、2時間17分11秒で優勝。佐々木が2時間17分24秒で2位。寺沢・岡部が後に続き、上位4位までを日本勢が独占するという快挙を演出した。
人物・来歴 > 日本記録樹立とメキシコ五輪出場まで

翌年の第16回別府毎日マラソン（1967年2月5日）では、2時間13分38秒で君原健二から5秒遅れの2位。12月3日に開催された第21回国際マラソン選手権（現・福岡国際マラソン）でも2位に入った。この大会では、優勝したデレク・クレイトン（オーストラリア）とともに重松森雄の持つ世界最高記録（2時間12分00秒）を更新し、当時の日本最高となる 2時間11分17秒0を記録した。クレイトンは人類初の2時間10分を切る世界新記録（2時間9分36秒4）で優勝したが、佐々木は後方集団からひとり追い上げ、28km地点でクレイトンに追いつき34kmまで並走する健闘を見せた。
続く第17回別府毎日マラソン（1968年2月4日）では 2時間13分23秒の大会新記録でマラソン初優勝を飾り、翌年のメキシコシティーオリンピック代表をほぼ手中にした。安定して好記録を出す22歳は若手のホープとしてメキシコでの活躍が期待された。
人物・来歴 > メキシコ五輪出場から現役引退まで

若さと勢いでメキシコシティーオリンピックでの活躍が期待された佐々木であったが、五輪レース本番では30㎞から先頭集団より遅れ始め、35㎞付近で棄権するという結果に終わった。このことについて後年佐々木は、五輪代表選考をめぐるごたごたや、自らの不摂生、「優勝しなければ」というプレッシャーなど様々な理由が重なって調整不足となった、と述懐している。
これを境に佐々木のマラソン人生は転機を迎える。1970年には九州電工を退社して神戸製鋼に移籍。実業団駅伝などで選手生活を続けたが、マラソンでは五輪以前の輝きを取り戻すことなく、1978年に33歳で現役を引退した。
人物・来歴 > 指導者として

現役引退後も神戸製鋼に残り、監督となって指導者への道を歩み始めた。さっそく1980年モスクワオリンピックの5000メートル／1万メートル代表に喜多秀喜と森口達也の2選手が選出される成果を出したが、日本が不参加を決定したことに伴い、教え子の五輪出場は幻に終わる。。
1992年には、新たに発足した天満屋（岡山市）女子陸上部の監督になり、女子マラソンの指導という新天地へ向かう。その後総監督となり、1995年世界陸上競技選手権大会マラソン代表の小松ゆかりや2000年シドニーオリンピックマラソン代表の山口衛里などを育てた。更に同社に市民参加のクラブチームを開設し、市民ランナーのマラソン挑戦をサポートすることにも取り組んだ。
また、自社の指導のみならず、日本陸連強化本部の女子長距離・マラソン部長も務め、横浜国際女子駅伝や、国際千葉駅伝など数々の大会で日本女子チームの監督を務めた。
2000年4月はサニックス陸上部副監督に就任。同部が廃部となった後は指導者の一線から身を引き、2007年には大分県九重町の飯田高原に妻と2人で移住した。ここは佐々木が現役時代の1966年6月に「朝日国際マラソン（現・福岡国際マラソン）強化合宿」で、日本陸上競技連盟総監督の金栗四三の指導を受けた地でもある。
主なマラソン成績

自己最高記録…2時間11分17秒（1967年12月）
| 年月日 | 大会名 | タイム | 順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1966.2.13 | 別府毎日マラソン（別大毎日） | 2：15：32 | 4位 | 初マラソン |
| 1966.4.19 | ボストンマラソン | 2：17：24 | 2位 | 君原健二から13秒遅れの2位 |
| 1967.2.5 | 別府毎日マラソン（別大毎日） | 2：13：38 | 2位 | 君原健二から5秒遅れの2位 |
| 1967.12.3 | 国際マラソン選手権（福岡国際） | 2：11：17 | 2位 | 世界記録更新、日本最高記録 |
| 1968.2.4 | 別府毎日マラソン（別大毎日） | 2：13：23 | 優勝 | 大会新記録 |
| 1968.10.20 | メキシコシティーオリンピック | なし | 途中棄権 | 35kmで途中棄権 |
| 1971.2.7 | 別府毎日マラソン（別大毎日） | 2：18：05 |  |  |
| 1972.12 | 防府読売マラソン | 2：20：47 | 優勝 |   |
上記のほか、鹿島祐徳ロードレース大会（当時は20kmレース）で第16回大会（1967年）から3連覇している。
1966年4月19日に開催されたボストンマラソンで、日本選手は1位から4位までを独占した。左から岡部宏和（4位）、佐々木精一郎（2位）、君原健二（優勝）、寺沢徹（3位）。
ロシア国家対テロ委員会

ロシア国家対テロ委員会（ロシアこっかたいテロいいんかい。露：Национальный антитеррористический комитет；НАК）は、2006年2月、連邦執行権力機関、ロシア連邦主体、地方自治体間のテロ対策活動を調整するために設置されたロシアの機関。
国家対テロ委員会事務局は、連邦保安庁（FSB）職員300人、連邦警護庁（FSO）職員7人から成る。
委員会事務局

国家対テロ委員会事務局規程に従う。
テロ予防活動調整局（P局）
テロ対策活動調整局（B局）
情報分析局（I局）
行政課
委員

2008年8月8日現在の構成。
連邦保安庁長官（委員会議長）
大統領府副長官
内務相（委員会副議長）
連邦保安庁次官（委員会副議長/委員会事務局長）
連邦議会連邦会議副議長
連邦議会国家会議副議長
政府副議長/政府官房長
民間防衛問題・非常事態・自然災害復旧相
外務相
保健・社会発展相
通信・マスコミ相
産業・貿易相
運輸相
エネルギー相
法務相
対外情報庁長官
連邦麻薬流通監督庁長官
連邦警護庁長官
連邦金融監督庁長官
ロシア連邦軍参謀総長/国防第一次官
安全保障会議副書記
ロシア連邦主体（共和国、連邦直轄市、地方、州、自治州、自治管区）レベルにも、対テロ委員会が設置されており、主体の長が委員長となり、議会議長とFSB、内務省、非常事態省、連邦麻薬流通監督庁、連邦警護庁の現地機関代表が委員となっている。
作戦本部

テロ事件が発生し、対テロ作戦を実施する必要がある場合、連邦又は連邦主体レベルで作戦本部が設置される。対テロ作戦実施時、一定の期間・場所において、市民の権利と自由を制限する特別の法体制が布かれる。
連邦作戦本部は、大統領が指定する者が本部長、内務相とFSB次官が副本部長となり、連邦主体作戦本部は、FSB現地機関の長が本部長、現地内務機関の長が副本部長となる。なお、チェチェン共和国だけは、特別編成であり、内務次官が本部長、FSBチェチェン共和国支局長が第一副本部長、北カフカーズ地域対テロ作戦実施統合軍集団司令官が副本部長となる。
グラディス・フォン

| グラディス・フォン 馮皓詩 |
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生年月日:   (1988-06-28) 1988年6月28日（36歳）
出生地:   イギリス領香港
職業:  俳優、モデル
活動期間:  2006年-
公式サイト:  EEG公式サイト
主な作品
 鹿鼎記
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| 馮皓詩（グラディス・フォン）> プロフィール |
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出生：:   (1988-06-28) 1988年6月28日（36歳）
出身地：:   イギリス領香港
職業：:  俳優
各種表記
繁体字：:  馮皓詩
簡体字：:  冯皓诗
拼音：:  fénghàoshī
ラテン字：:  feng haoshi
発音転記：:  フェン・ハオシー
英語名：:  Gladys Fung
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グラディス・フォン（馮皓詩、簡体字: 冯皓诗、拼音: fénghàoshī、Gladys Fung、1988年6月28日-）は、香港出身の女優、モデルである。身長167cm、体重46kg、かに座。TVB、EEGに所属。
人物・経歴

4歳の頃からバレエを習い始める。現在、バレエを教えることができる免状も持っている。
ミス香港、国慶節イベント、北区の犯罪撲滅イベントなどにバレエダンサーとして参加。
8歳の頃から、子役として数々のドラマや広告に出演。
1994年、TVBドラマ「鹿鼎記」に、梁小冰が演じた阿珂の子供時代の役を演じ、一躍有名になった。
出演作品 > テレビドラマ

1994年：TVBドラマ「鹿鼎記」
1996年：TVBドラマ「西遊記」
1996年：TVBドラマ「碧血剣」 - 温倩 役
1998年：TVBドラマ「難兄難弟之神探李奇」 - 呉愛芳 役
2001年：TVBドラマ「美麗人生」 - 四妹 役
2001年：TVBドラマ「刑事偵緝当案」
2004年：TVBドラマ「同撈同煲」 - 葉家燕 役
出演作品 > 映画

2000年：『友情歲月山鶏故事』 - 駱咏芝 役（梁詠琪が演じた役の子供時代）
2006年：『BB計画（邦題：プロジェクトBB）』 - 四妹 役（ジャッキー・チェンが演じたサンダルの妹役）
2007年：『男児本色（邦題：インビジブル・ターゲット）』 - 波子 役
2008年：『愛・闘大』 - 阿詩 役
2008年：『十分。鐘情』
2008年：『一個好爸爸』 - 小雪 役
出演作品 > 広告

1994年：イケア
2004年：ソニー（紙面広告）
2004年：キャセイパシフィック航空
出演作品 > 参加したミュージックビデオ

Sun Boy'z - 『衝浪男孩』
高遠（ジーン・ガオ） - 『好朋友』
關智斌（ケニー・クァン） - 『霊犀』（TVB版）
ツインズ - 『熱浪假期』（TVB版）
梁楽瑤（イザベラ・リョン） - 『説・再見』
ペルセウスとアンドロメダ (ティツィアーノ)

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イタリア語: Perseo e Andromeda 英語: Perseus and Andromeda

作者: ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
製作年: 1554年-1556年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 175 cm × 189.5 cm (69 in × 74.6 in)
所蔵: ロンドン、ウォレス・コレクション
『ペルセウスとアンドロメダ』（伊: Perseo e Andromeda, 英: Perseus and Andromeda）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオの絵画である。油彩。サイズは175 x 189.5 cm。
スペイン国王フェリペ2世を顧客とした《ポエジア（詩想画）》と呼ばれる一連の神話画の一部として1554年から1556年に描かれた。本作品はローマの詩人オウィディウスの『変身物語』4巻663行-752行に主題を取っており、連作の全ての作品が裸婦を取り上げている。絵画は海岸の崖に鎖でつながれたアンドロメダを食らうために現れた海の怪物を退治しようと空を飛んで戦うギリシア神話の英雄ペルセウスを描いている。ペルセウスはすでに怪物の肩を攻撃し、傷を負わせている。
おそらく1605年の段階ですでに「傷んだ」と説明された作品であり、その後も傷みに苦しんだだけでなく、明らかに四辺すべてが切断されている。
絵画は頻繁に所有者を変えた。ヴェネツィアで描かれたのち現在のベルギーに発送され、その後スペイン、イタリア、イギリス、フランスを渡り歩き、再びイギリスに戻った。絵画がスペイン王国の王室コレクションを離れた経緯は定かではないが、所有者の1人と目されるレオーニ家を経由して、イタリアから画家アンソニー・ヴァン・ダイクによってイングランド王国にもたらされた後に、オルレアン・コレクションに加わった。現在はロンドンのウォレス・コレクションに収蔵されている。
主題と絵画の源泉

ギリシア神話によると、エチオピア王国は美しさを鼻にかけた王妃カシオペアによって支配されていた。カシオペアは自身と娘アンドロメダの美しさが、海神ポセイドンに仕える海のニンフであるネレイデスより優れていると主張した。ネレイデスはカシオペアの言動に激怒してポセイドンに抗議すると、ポセイドンは報復のために海の怪物を呼び出し、エチオピアの海岸を荒廃させ、カシオペアの王国に災厄をもたらした。王妃は夫ケーペウスともに、ゼウス・アンモンの神託に従って、アンドロメダを怪物に捧げることに決めた。メデューサを退治し、空を飛行して帰国していたペルセウスは、怪物を倒してアンドロメダを救出したのち、彼女と結婚した。
ティツィアーノの絵画はオウィディウスにかなり近いが、画家はラテン語に明るくなかった可能性が高く、主に豊富な選択肢があったイタリア語のやや簡略化されたバージョンに依存していた。これはラテン語の原典との間にあるいくつかの相違点を合理的に説明するかもしれないが、ティツィアーノが物語を自由に解釈しただけかもしれない。オウィディウスでは両親はアンドロメダの近くにいるのに対して、本作品ではおそらく反対側の海岸の都市の近くに小さく描かれた群衆の中にいる。またアンドロメダの足元には貝殻と珊瑚が描かれている。珊瑚はオウィディウスによって言及されており、物語の後の段でメデューサの石化の力によって生まれたと語られている。オウィディウスはアンドロメダを大理石の彫刻のようであり、泣いていると説明している。この点についてティツィアーノの描写はいずれも一致している。ペルセウスはヘルメス（ローマ神話のメルクリウス）から湾曲した剣を、アテナ（同じくミネルヴァ）からは盾を与えられており、ヘルメスのように有翼のサンダルをはき、翼のある帽子を被っている。
オウィディウスの様々な版のかなり雑な木版画の挿絵、特定の古典的レリーフ、およびミケランジェロ・ブオナローティによる復活したキリストの有名な図面（大英博物館）の両方から、様々な視覚的情報源が提案されている。オウィディウスの挿絵はすべて「ペルセウスがテキストによる裏付けがないメルクリウスに似た翼のある帽子を被り、そしてティツィアーノが後に思い出したかもしれない小さなバロック風の観兵式の盾を携行している」。
《ポエジア》

《ポエジア》連作の最初の2作品は、『ダナエ』（Danae）と『ヴィーナスとアドニス』（Venere e Adone）で、それぞれ1553年と1554年後半に発送された。これらはいずれもティツィアーノがローマのファルネーゼ家のために過去10年の間にすでに幾度となく描いた同一の構成の繰り返しであった。『ヴィーナスとアドニス』に添えられたフェリペ2世宛ての手紙の中で、ティツィアーノは対となる対照的なポーズの作品を提供したことを記し、そして『ペルセウスとアンドロメダ』および、制作を予定していた『イアソンとメデイア』の両方で「もう一つの異なる眺め」の作品を制作することを約束した。これらはフェリペ2世の神話画連作において最初のオリジナル作品となるはずだったが、おそらく放棄されたのだろう、『イアソンとメデイア』の痕跡は残されていない。その代わりに『エウロペの略奪』（Ratto di Europa）が『ペルセウスとアンドロメダ』の2枚ぞろいの絵画の一方としてデザインされた。
『ペルセウスとアンドロメダ』の構成はいくつかの段階を経て発展しており、その過程はX線や赤外線リフレクトグラフィー、そして生き残った絵画を通してたどることができる。初期の要素のいくつかは絵画の綿密な調査によって肉眼で確認できる。最初はアンドロメダはかなりよく似たポーズで画面の右側にあったが、最終的な作品に見られるように左から右に傾いていた。左の腕は同様の方法で彼女の頭の上に上げられていたが、もう一方の腕は多かれ少なかれ水平で、頭はおそらく中央を向いていた。そのような人物を描いたアンソニー・ヴァン・ダイクのイタリア時代のスケッチブック（現在のチャッツワース・ハウス）に由来する素描があり、おそらく彼のキャリアのこの段階では珍しい ティツィアーノの失われた絵画を模写している。
アンドロメダが絵画の左側に移動したとき、彼女のポーズは最終的な絵画とは異なり、右側に配置されていたときのポーズに似ていた。複数の異なる配置があったが、そのうちのいくつかはペルセウスの手足、剣、盾のための下描きを考える以上のものではなかった。怪物はもっと海水から高くそびえ立っていた。
反対意見によると、リアリック（Rearick）はウォレス・コレクションのキャンバスは2番目のバージョンであり、アンドロメダが右側に配置されたオリジナルは1556年にフェリペ2世に届けられたが、現在は失われたと見なしている。彼はレンヌ美術館に所蔵されているパオロ・ヴェロネーゼの作品『アンドロメダを救出するペルセウス』をこのバージョンのパラフレーズと考えている。
数年後、おそらく1558年までに、ティツィアーノはハンガリー王妃でフェリペ2世の叔母のマリア・フォン・エスターライヒに『聖マルガリタと竜』（Santa Margarita e il drago, プラド美術館所蔵）を描いた。ペルセウスが除去され、衣服をまとったアンティオキアの聖マルガリタが十字架を手にいているこの作品は、遠方に都市を望む海岸の崖で、アンドロメダが怪物とともに描かれている本作品とほぼ同じ状況を示している。
来歴

フェリペ2世は1556年9月にスペイン領ネーデルラントのヘントで絵画を受け取った。フェリペ2世の秘書でお気に入りのアントニオ・ペレス（英語版）が送ったリストによると、ティツィアーノは1574年の段階でまだ報酬を受け取っていなかった。フェリペ2世は1598年に死去する前にスペイン王室のコレクションを託したように見えるが（そうされた唯一の《ポエジア》）、現在スペインのジローナにある入念なコピーに置き換えられた。他の重要な絵画がそうであったように、おそらく『ペルセウスとアンドロメダ』もまたペレスに与えられた。これは1579年にペレスが致命的な失墜をする以前であっただろう。
あるいは宮廷彫刻家レオーネ・レオーニ（英語版）と彼の息子ポンピオ・レオーニ（イタリア語版）の家族に与えられたかもしれない。またレオーニ家はペレスの失墜によってコレクションが分散したときに購入した可能性もある。1585年から1586年のペレスのコレクションには（「偉大な」または「大きな」と記述された）同じ主題の絵画の記録があり、レオン・バウティスタ・レオーニ（Leon Bautista Leoni）が1605年に死去したときに（「ティツィアーノによる傷んだアンドロメダ」）、そして彼の父ポンピオ・レオーニが1608年に死去したときに（ティツィアーノによって描かれた、大きなと説明された）絵画の記録がある。これらはすべて本作品を指している可能性があるが確かではない。
確かなのは絵画がアンソニー・ヴァン・ダイクのコレクションの中にあったということであり、彼は1621年から1627年までイタリアに滞在した間に、ミラノに拠点を置くレオーニ家からそれを取得したらしい。1641年にロンドンで死去したとき彼の絵画の間に記載され、1646年にヴァン・ダイクの最良の顧客の1人である第10代ノーサンバランド伯爵アルジャーノン・パーシーによって、ティツィアーノの『ヴェンドラミン家の肖像』（Ritratto votivo della famiglia Vendramin, ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵）とともに購入された。伯爵は両作品に対して200ポンドを支払い、1656年にはさらに80ポンドを支払った。ただし短期間で絵画を手放したらしく、1654年までに、おそらく1649年までにフランスに渡った。1654年に絵画はフランスの政治家ルイ1世・フェリポー・ド・ラ・ヴリリエール（フランス語版）のパリの邸宅オテル・ド・ラ・ヴリエール（英語版）にあり、1705年に邸宅とともにローラン＝ルイユ（Raulin-Rouillé）に売却され、オテル・ド・トゥールーズと名称を変えることになる旧フェリポー邸に1717年まであった。
その後、フランスの摂政であるオルレアン公フィリップ2世の有名なオルレアン・コレクションに加わり、ティツィアーノの《ポエジア》の他の4作品と、同じくティツィアーノの『ヴィーナスとアドニス』の他の2つのバージョンと再会した。この時点で『ヴィーナスとアドニス』のフェリペ2世のバージョンと『ダナエ』だけがスペインの王室コレクションに残った（現在はプラド美術館に所蔵されている）。オルレアンの他のほとんどのイタリア絵画と同様に、フランス革命後の複雑な一連の取引でコレクションは分散してロンドンに移動し、そのうちのいくつかは誤ってイングランド国王チャールズ1世のコレクション以前のものとして記載された。『ペルセウスとアンドロメダ』は1798年に700ギニーと評価されたが購入者は現れず、1800年に310ギニーで、1815年に362ポンドで販売された。これは他の《ポエジア》、『ディアナとアクタイオン』（Diana e Atteone）や『ディアナとカリスト』（Diana e Callisto）のそれぞれに支払われた、売却を取り扱うシンジケートの1つであるブリッジウォーター公爵の2,500ポンドよりはるかに少なかった。
1815年は絵画が市場に登場した最後の機会であった。ウォレス・コレクションを形成する主要な収集家であった第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ（英語版）の父で、第3代ハートフォード侯爵でありヤーマス伯爵（英語版）であったフランシス・シーモア＝コンウェイ（英語版）に売却された。第3代侯爵はウォレス・コレクションに比較的少数の絵画を提供したが、それらのほとんどは肖像画だった。
絵画は当初、コレクションの花形の1つとは見なされなかった。1842年から1854年の間に、ロンドンの家具運搬車（英語版）の倉庫に保存された後、ウォレス・コレクションの本拠地となるハートフォード・ハウスに移った。1870年の目録はドメニキーノの作品として説明し、ハートフォード・ハウスの「ランバールーム」にあったと記録している。美術史家ジョン・インガメルズ（英語版）は絵画が正確に鑑定され蒸気から救い出される以前、「1876年から1897年の間、リチャード・ウォレス（英語版）の衣裳部屋の窓ガラスが入っていない浴室に掛けられていた」と不満を述べている。
複製と印刷

本作品は最初の2つの《ポエジア》のようにティツィアーノや彼の工房で複製は制作されなかったが、後に制作された複製が存在している。フェリペ2世が絵画を与えたとき、スペイン王室コレクションの複製が制作され、1882年にジローナの博物館に送られた。エルミタージュ美術館はおそらくかつてサヴォイア家の血筋に当たるプリンツ・オイゲンが所有していた複製を所蔵している。またフランス、モントーバンのアングル美術館はかつてベルサイユ宮殿が所有していた17世紀のコピーを所蔵している。
ヴェネツィアのフェランド・ベルテッリ（英語版）による彫版印刷はおそらく1550年代のものであり、左側を除くすべての側面の構成を拡張している可能性があるが、おそらく未知の範囲を切り落された絵画の元のサイズを反映している。 ジョヴァンニ・バッティスタ・フォンタナ（英語版）（1524-1587）は2つの版画を制作した。 どちらも正確な複製ではない。16世紀後半からのオウィディウスの挿絵は複製されることはなく、多くは絵画の場面または一般的なレイアウトを採用している。 後の世紀の主題の多くの絵画は、主題を2人の中心人物と怪物に整理したティツィアーノに追従する傾向にあったが、彼の構成はコピーされていない。 この主題は19世紀に特に人気を博した。
《ポエジア》シリーズ

『ダナエ』 - 1553年にフェリペ2世に発送された。ウェリントン・コレクション（英語版）所蔵。以前のバージョンと後のバージョンがある。
『ヴィーナスとアドニス』 - 1554年に発送された。プラド美術館所蔵。ヴァリアント多数。
『ディアナとアクタイオン』 - ロンドン・ナショナル・ギャラリーとエディンバラのスコットランド国立美術館の共同所有。
『ディアナとカリスト』 - ロンドン・ナショナル・ギャラリーとエディンバラのスコットランド国立美術館の共同所有。
『エウロペの略奪』 - 1560年から1561年頃。アメリカ合衆国の唯一の《ポエジア》。イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館所蔵。
『アクタイオンの死』 - 1559年頃。ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。フェリペ2世に発送されずに工房に残されたため、連作に数えられないことが多かった。
『ダナエ』
『ヴィーナスとアドニス』
『ディアナとアクタイオン』
『ディアナとカリスト』
『エウロペの略奪』
『アクタイオンの死』
ピエロ・ディ・コジモの1510年頃の絵画『アンドロメダを救うペルセウス』。この主題の数少ない初期のイーゼル画の1つ。ウフィツィ美術館所蔵。
アンソニー・ヴァン・ダイクのイタリア時代のスケッチブック（現在チャッツワース・ハウス）に由来する素描によるコピー。おそらくティツィアーノの素描の模写。大英博物館所蔵。
パオロ・ヴェロネーゼによる1576年から1578年頃の絵画『アンドロメダを救出するペルセウス』。レンヌ美術館所蔵。
第3代ハートフォード侯爵フランシス・シーモア＝コンウェイ。
フェランド・ベルテッリによる彫版印刷。1550年頃。
プラド美術館に所蔵されている複製。
ロシア四重奏曲

ロシア四重奏曲 作品33 は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1781年に作曲し、翌1782年4月にアルタリア社より出版された全6曲からなる弦楽四重奏曲集である。
ハイドンのこの6曲により、弦楽四重奏曲は古典的な完成を果たしたとされ、古典派以降の多くの弦楽四重奏曲の源流がこの6曲にあるという点で、音楽史的にも重要な作品である。
ハイドンはこれを契機に、弦楽四重奏曲の作曲を自家薬籠中のものとし量産を続け、その後に「弦楽四重奏曲の父」とも呼ばれることとなった。
なお、同時代の音楽家であるヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、この6曲の完成度の高さと意義とに感銘を受け、2年あまりを費やし同じく6曲の弦楽四重奏曲（『ハイドン・セット』）を作曲し、ハイドンに献呈した。
ニックネームの由来

これら6曲は、アルタリア社から出版された第2版に、「ロシア大公に献呈」と記されたことから、『ロシア四重奏曲』の呼び名で呼ばれている。このロシア大公とは、のち1796年にロシア皇帝となったパーヴェル・ペトロヴィッチのことである。
ハイドンはこの曲を作曲した1781年に、ウィーンを訪れたペトロヴィッチ大公夫妻に会っており、その際婦人に数回音楽を教えているほか、婦人の部屋ではハイドン主宰の音楽会が開かれている。その音楽会ではこの『ロシア四重奏曲』のうちの1曲が演奏されたと言われている。
作曲の背景

ハイドンはこの曲を書くのに先立って、1772年に全6曲からなる作品20の弦楽四重奏曲集『太陽四重奏曲』を作曲していた。しかしその後、この『ロシア四重奏曲』を書くまで、10年近く弦楽四重奏曲を作曲していない。
「太陽四重奏曲」は、6曲中3曲のフィナーレにフーガを導入するなど、対位法によって強固に凝縮された構造を持たせ、ディヴェルティメントの一種から分化を始めた弦楽四重奏曲にさらに新たな芸術的価値を付与することを目指したものだった。しかし弦楽四重奏という新しい形式に、バロック時代の旧式な対位法形式を持ち込んだ手法は、ハイドン自身も不満が残るものだった。また、このことにより『太陽四重奏曲』はあまりに肩肘の張りすぎたものになり、ハイドンは手詰まりの状態にあったといえる。
だがそれからおよそ10年後に着手されたこの『ロシア四重奏曲』は、出版前にハイドンが書簡の中で「全く新しい特別な方法で作曲された」とアピールしているように、従来よりも磨かれた形式美や端正さを備え、それまでのメヌエット楽章に代わりスケルツォをおく手法などが取り入れられた。これにより、弦楽四重奏という形式は、よりくつろぎ洗練されたものに完成した。中には、第38番（第30番）『冗談』のように独特なユーモアを持つものさえある。
このようにして、『ロシア四重奏曲』で弦楽四重奏曲の古典派的手法を確立させたハイドンは、独特のユーモアやウィットを持ちながら、自在な4つの楽器の扱いと熟練した和声手法で練り上げられた形式で、そのあとの弦楽四重奏曲の楽曲を量産していくことになる。
ロシア四重奏曲の6曲

通し番号の（）内は、偽作（作品7）や編曲作品を除いた番号である。
弦楽四重奏曲第37番（第31番）ロ短調 作品33-1, Hob. III:37（ロシア四重奏曲第1番）
弦楽四重奏曲第38番（第30番）変ホ長調 作品33-2, Hob. III:38『冗談』（ロシア四重奏曲第2番）
『冗談』という愛称は、この曲の4楽章が終わり方がユーモアに満ちたものであることから来ている。
弦楽四重奏曲第39番（第32番）ハ長調 作品33-3, Hob. III:39『鳥』（ロシア四重奏曲第3番）
『鳥』という愛称は、第1楽章の第2主題の旋律が、鳥のさえずりを思わせるところからきている。
弦楽四重奏曲第40番（第34番）変ロ長調 作品33-4, Hob. III:40（ロシア四重奏曲第4番）
弦楽四重奏曲第41番（第29番）ト長調 作品33-5, Hob. III:41『ご機嫌いかが』（ロシア四重奏曲第5番）
『ご機嫌いかが』という愛称は、第1楽章の冒頭部分に置かれた2小節の導入部分からきている。
弦楽四重奏曲第42番（第33番）ニ長調 作品33-6, Hob. III:42（ロシア四重奏曲第6番）
レイ・ルジアー

レイ・ルジアー（Ray Luzier、1970年6月14日 - ）は、アメリカ合衆国のドラマーである。コーンのメンバーである。
経歴

ペンシルベニア州ピッツバーグ郊外にある小さな町、West Newton, Pennsylvania（英語版）にある118エーカーの農場で育った。5歳でドラムを始め、高校の頃に、ジャズ、コンサート、マーチングバンドに参加した。1988年に卒業した後、ルジエはミュージシャン協会で教育を追求するためにカリフォルニア州ハリウッドに引っ越しました。彼は1989年にMIのパーカッション工科大学を卒業した。
1997年から2005年までデイヴィッドのドラマーとして活動した。
デイヴィッドから事実上脱退した後、シアトルでのオーディションを経て、2008年からツアー・サポートを務め、翌2009年、コーンに正式加入。
使用機材

パールのドラムセットを使用している。
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松方コレクション

ゴッホ『ファンゴッホの寝室』　1889年　オルセー美術館
ルノワール『アルジェリア風のパリの女たち』1872年 国立西洋美術館
モネ『睡蓮』1916年  国立西洋美術館
ロダン『地獄の門』1880 - 1917年 国立西洋美術館
松方コレクション（まつかたコレクション）は、日本の実業家であった松方幸次郎が大正初期から昭和初期（1910年代から1920年代）にかけて築いた美術品コレクション。浮世絵が約8000点、西洋美術品が約3000点で総数は1万点を超えていた。現在、浮世絵コレクションは東京国立博物館に所蔵されている。西洋美術コレクションの一部は国立西洋美術館に所蔵されている。
概要

川崎造船所（川崎重工業の前身）社長を務めた実業家の松方幸次郎 (1865 - 1950) が1916年頃からの10年余に、イギリス、フランス、ドイツ等で収集した美術コレクションで、西洋近代の絵画・彫刻と日本の浮世絵が主体である。中世ヨーロッパの板絵やタペストリーも含む。
西洋美術コレクション約3000点については散逸・焼失した作品も多い（参考文献の項の『松方コレクション 西洋美術全作品』参照）が、このうち、フランス政府から返還された近代フランス絵画・彫刻等370点を基礎として、1959年に東京・上野に国立西洋美術館が開設された。特にモネの絵画、ロダンの彫刻（『地獄の門』など）がまとまって収集されている。
約8000点の浮世絵コレクションは、美術商の山中定次郎を通じて、フランスの宝石細工師で日本美術コレクターのアンリ・ヴェヴェールから買い戻したものが中心で、一括して東京国立博物館の所蔵となっている。喜多川歌麿、東洲斎写楽らの名品を含む、一級のコレクションである。
収集の経過

松方は、内閣総理大臣を務めた松方正義の子である。大学予備門（後の東京大学）に進学するが、校内紛争に関わったかどで放校処分となる。その後、1884年（明治17年）にアメリカ合衆国へ留学。ラトガーズ大学を経て、エール大学で法学の博士号を取得し、1890年に帰国した。帰国後は首相となった父・松方正義の秘書を務めた後、川崎造船所創業者の川崎正蔵に見込まれ、1896年、株式会社へ改組した同造船所の初代社長に就任した。川崎正蔵と松方正義は同郷（薩摩藩）の旧友であり、幸次郎の留学費用も川崎が用立てていた。
第一次世界大戦に伴う船舶需要の高まりを受け、松方は積極経営で業績を拡大していった。松方が美術品収集を開始したのは、1916年（大正5年）3月から1918年にかけての欧州滞在時のことである。松方はアメリカ経由でイギリスの首都ロンドンへ向かった。この渡航は、川崎造船所のために貨物船の売り込みや鉄などの資材の買付をすることが主目的であった。
美術品収集を始めた経緯については諸説あるが、ロンドンの画廊で、興味本位で絵画を購入したことがきっかけであったという。1916年、松方はベルギー出身のイギリスの画家フランク・ブラングィンと知り合った[要出典]。同世代の2人は親しい友人となり、ブラングィンは松方の美術コレクションのアドバイザーも務めた。松方は1918年までのロンドン滞在中に、イギリス絵画を中心とする1000点以上の作品を収集した。この他、1918年にはフランスの宝石商アンリ・ヴェヴェールが持っていた浮世絵約8000点を一括購入。同じ年、リュクサンブール美術館館長（後にロダン美術館館長となる）のレオンス・ベネディットの仲介で、ロダンの代表作を一括購入している。
上記の1916年から1918年にかけての欧州滞在を第1回目の収集旅行とすると、2回目の収集旅行は1921年（大正10年）4月から1922年2月にかけてで、この時はロンドンのほか、パリ、ベルリンに渡った。この時の渡航は、日本海軍の依頼で、第一次世界大戦で猛威を振るったドイツ帝国海軍の潜水艦（Uボート）の設計図を入手するのが密かな目的だったという。
松方の名は既にコレクターとして知られており、パリのベルネーム・ジューヌやディラン・リュエル等の画商巡りには、1921年3月からパリに留学中でフランス語が堪能な成瀬正一が屡々同行した。成瀬の松岡譲宛書簡（1921・9・5付）には、「此頃松方さんが 来て方々絵を買ひに歩いてゐる。ゴオガン十五六枚、セザンヌ四十八枚、クウルベ十枚を筆頭に沢山買つた。矢代君も一緒だ。日本で展覧したら立派なものだらう。世界の大抵の美術館には劣るまい。八百枚以上の名画があるんだから」とある。
矢代幸雄が後年『芸術新潮』に書いた「松方幸次郎」には「当時、私と共に松方さんについて歩いたのは、私と東大以来親しくしていた成瀬正一であった。成瀬は十五銀行の頭取の息子で、菊池や芥川の仲間であった。彼の当時新婚の奥さんは、川崎造船所の川崎家より来ており、従って松方さんはこの新婚の夫婦をパリで子供のように可愛がり、また成瀬は絵が好きなので、松方さんの画商めぐりにはよく私と一緒について歩き、また二人で松方さんの顔をきかせて方々の蒐集家を訪問して、いろいろ見せてもらつた。それで自然に成瀬は松方さんに画の選択について言うことになっていたが、もともと非常に金持ちの坊っちゃんで臆面なしであり、殊に、松方さんには何でも言える間柄であったから、成瀬の意見は松方さんに通りがよく、それで私は屡々松方さんに何か言う時、成瀬に応援を頼んだ。...彼は殊に二人の画家を推奨して已まなかった。一人はギュスターブ・モローであり、これは確かに彼の文学趣味から来ていた。...もう一つ成瀬が好きだったのはクールベーであった。...松方さんと一緒に歩くと、頻りにクールベーを求めるので、しまいには画商の方も承知して何時行っても何かよいクールベーを見せてくれるようになった。その中には随分いいクールベーもあったが、どの程度松方さんが買われたか、よく知らない。しかし日本に割合に多くクールベーの佳品から、以下いろいろの程度のクールベー風の作品が入っているのは、成瀬と共に歩く松方さんが自然に多くクールベーを買われ、その結果、敏感なるパリの美術市場は日本人のお客とみれば、クールベーを出して見せたためではなかろうか。お陰で私はよいクールベーの勉強が出来、松方コレクションにもよい作品が入っているようである。」とある。
松方は当時健在であった印象派の巨匠モネとも直接に交渉し、作品を購入した。画商などから購入する時も剛胆で、ステッキで「ここからここまで」と指して購入したとの逸話も伝えられる。パリ近郊ジヴェルニーにあったモネ邸を1921年に訪問した際の様子は、矢代の著書『芸術のパトロン』に描写されている。それによると、松方はモネの自邸に飾ってある自作の中から18点を選び、所望した。モネは「自宅に飾ってあるのは自分のお気に入りの作品だが」と言いつつ、「君はそんなに私の作品が好きなのか」と言って快く譲渡してくれたという。
同じく矢代の伝えるところによれば、画商ポール・ローザンベールのところで見かけたゴッホの『ファンゴッホの寝室』とルノワールの『アルジェリア風のパリの女たち』の2作は希代の傑作なので、ぜひ購入するよう、矢代は松方に熱心に勧めたという。矢代があまりしつこく勧めるので、松方は買わずに店を出てしまった[要出典]。「あの傑作の価値がわからないのか」と憤っていた矢代が、しばらくしてから松方の所を訪れると、『ファンゴッホの寝室』『アルジェリア風のパリの女たち』の2作とも買ってあったという。これは、画商に手の内をみせて、絵の値段を吊り上げられないようにという、松方の計算もあったのではないかと言われている。
当時、松方は「私が自由に使える金が三千万円できた」と矢代に語ったということであり、これは現在の通貨価値に換算すれば300億円程度と推定される。
1926年（大正15年）3月の光風会展で、松方コレクションの一部（ゴッホ、セザンヌ、ゴーギャン、ルノワールの作品など）が特別展示の形で一般公開された。
また同年5月、ジュネーブで開催された第8回国際労働会議に日本の使用者側代表として出席するなど欧州滞在の機会があった。1927年（昭和2年）4月にかけてもヨーロッパに滞在し、コレクションを増やした。
コレクションの行方

松方は共楽美術館という美術館を設立する構想を持っており、ブラングィンが設計図を作成していた（ブラングィンが描いた共楽美術館の構想図は現在、国立西洋美術館が所蔵している）。しかし、1927年に世界恐慌の影響で川崎造船所の経営が破綻し、負債整理のため松方も私財を提供せざるを得なくなった。そのため、日本にあったコレクションは十五銀行、藤木ビル等の担保となり、売立てにより西洋美術1000点以上が散逸してしまった（その一部が現在、ブリヂストン美術館（現在のアーティゾン美術館）、大原美術館に収蔵されている）。浮世絵のコレクション約8000点は、昭和13年（1938年）に皇室へ献上され、昭和18年（1943年）に帝室博物館（現在の東京国立博物館）へ移管された。
一方、日本国外で保管していたコレクションは散逸を免れたが、1924年に実施された10割関税（関東大震災の復興資金のため、買値の10割の関税、つまり買値と同額の税金がかかった）が日本移送の障害となった。昭和初期に軍国主義、国粋主義的風潮が強まる中で、西洋美術のコレクションは軍部に悪印象を与えるのを恐れたこと等もあって、そのまま日本国外に保管されていた。
ロンドンで保管されていたコレクション（約900点と推測されている）は1939年に火災で焼失してしまった。パリにあった400点以上のコレクションはロダン美術館に預けられていたが（428点との説がある）、第二次世界大戦のナチス・ドイツのフランス侵攻により、元大日本帝国海軍大尉の日置釭三郎の尽力によりパリ近郊のアボンダンに疎開させられた。ナチス・ドイツによる略奪は免れたものの、ナチス・ドイツと同盟して枢軸国であった日本は、本国を奪還したフランスにとって敵国かつ敗戦国となったため、在仏の松方コレクションは敵国財産としてフランス政府に接収されてしまった[要出典]。
1947年10月22日には、パリで松方コレクションの一部が競売にかけられた。
松方は1950年に死去するが、孫の松本健の回想によると、晩年はフランスからの返還に備えて受け取りサインを書く練習をしていたという[要出典]。
コレクションの行方 > 返還の経緯

フランス政府に押収された松方コレクションの返還交渉は1950年から始まった。交渉は難航したが、1951年のサンフランシスコ講和会議の際に、吉田茂首相がフランスの外務大臣に要求し、返還されることが決まった（平和条約によれば、フランスを含む連合国に管理されている日本の財産はそれぞれの国が没収するが、日本の占領地以外に合法的に居住していた個人の財産は例外規定により、所有者に返還されるはずであった）。しかし、その後の交渉の中で、コレクション中、重要なゴーギャンやゴッホなどいくつかの作品についてはフランス側が譲らず、結局、絵画196点、素描80点、版画26点、彫刻63点、書籍5点の合計370点の作品が、美術館を建設して展示するという条件付きで日本政府に返還された。フランス側は「寄贈だ」と主張したため、「寄贈返還」という言葉が使われた。返還交渉にあたった矢代幸雄らは特に『ファンゴッホの寝室』と『アルジェリア風のパリの女たち』を要求したが、前者の返還は認められなかった。
受入れのための美術館はル・コルビュジエにより基本設計が行われ、1959年に国立西洋美術館として開館した[要出典]。