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楢山節考 (1983年の映画)
ストーリー

耕地にも気候にも恵まれない山中のとある寒村には、厳然たる3つの掟があった。
来年に楢山参りに出る定めの老女・おりんの家では、家族がそれぞれ問題を抱えていた。長男の辰平は去年妻を事故で失い、侘しく鰥夫暮らしをしていた。そんな辰平は母親思いゆえ、とてもおりんを「楢山参り」に出すことはできない。次男の利助は頭が弱くて口臭がひどく、村人から「くされ」と呼ばれ蔑まれている。村の掟で結婚が許されず、家の奴（ヤッコ・下人）として飼い殺しにされる運命の利助は女を知る機会もなく、近所の雌犬を獣姦しては欲求を満たしていた。辰平の息子・けさ吉はおりんの歯が33本あることをからかいながら、村のふしだらな女・松やんと遊びほうけていた。
そんな折、向こう村の若後家・玉やんが、辰平の後妻として家に入る。一方でけさ吉も松やんを妻として家に迎え入れるが、利助は辰平と玉やんの性行為を覗き見てはあらぬ妄想を深めていく。松やんは手癖が悪く、貴重な食料を好きなだけ食い散らかし、挙句は盗み出した馬鈴薯や玉蜀黍を実家へ持ち出していく。松やんはほどなく妊娠し、食糧事情は一層の逼迫が予感された。
家の中には波風が立ち始める中、せめて家族の悩みを解決してから楢山に旅立ちたいと願うおりんだった。そんな中、松やんの実家である「雨屋」が、食料窃盗の咎で村人総出の制裁を受けることになる。
村のしきたりなど

舞台となる村は気候にも耕地にも恵まれず、住人はわずかな農作物や狩りで細々と暮らす。しきたりの大半は、過酷な環境の中でいかに食料を確保し、家を継いでいくかに従ったものである。
村のしきたりなど > 楢山参り

作中の村の住人が70歳ぐらいになると『楢山参り』をする決まりがある。これは高齢のお年寄りをその家の長男などが背負子(しょいこ)を用いて一人で担いで連れて行き楢山に置いてくるというもの。
『楢山参り』には以下の決まりがある。
山へ入ったら年寄りは、一言も声を発してはいけない。
出発時はひそかに家を出る。誰にも見られてはならない。
背負う者は年寄りを下ろして帰宅する折、振り向いてはならない。
村のしきたりなど > 跡継ぎなど

生まれた子供が男児の場合、長男であれば跡継ぎとして大事にされる。女児だと人身売買で金に替えることができるため重宝される。しかし長男以外の男児は食い扶持が増えるだけなので、家庭の状況により働き手として育てるか、間引くという処置が取られる。
各家庭では長男が一番偉く、弟たちは長男には逆らえない。跡継ぎ以外の男児は結婚して子孫を残すことも許されず、奴（ヤッコ・家の雑用係）として一生を終える。
村のしきたりなど > 食べ物の盗みについて

窃盗、とくに他家の食料を盗んだことが発覚すれば「楢山さんに謝らせる」という制裁を受ける。これは村人総出で犯人の家に押し入り、家財を打ち壊して家探しをして住民を全員殺害、発見した食料を村人全員で山分けする。貧しい村人にとっては、臨時で食料確保ができるため一種のイベントのようなものである。
スタッフ

監督　今村昌平
原作　深沢七郎
脚本　今村昌平
撮影　栃沢正夫
照明　岩木保夫
音楽　池辺晋一郎
録音　紅谷愃一
編集　岡安肇
美術　芳野尹孝
スチール　石黒健治
助監督　武重邦夫、池端俊策、月野木隆
製作　友田二郎
企画　日下部五朗
製作 > 企画

今村昌平は当時の岡田茂東映社長に「死ぬまでにどうしてもやりたい企画が三本ある」と話し、『楢山節考』『黒い雨』『村岡伊平治（女衒 ZEGEN）』の3本を挙げたところ、「3本ともうちでやりましょう」と引き受けてくれたと述べている。今村の話には後述する東映プロデューサー・日下部五朗は登場しないが、日下部は今村とは食い違う証言を著書や、連載、最新の東映の社史などで述べている。日下部は『AVジャーナル』1993年10月号のインタビューでは、「岡田から『楢山節考』をやれと言われた際、当たると思えなかった」と述べている。
日下部の説明では、日下部が今村監督と仕事がしたい、と最初は自身の企画を用意していたが、テレビドラマに先を越されたため、今村に「何かやりたいものはあるか」と尋ねると、今村から『楢山節考』『黒い雨』『村岡伊平治（女衒 ZEGEN）』の3本のプロットが送られてきた。うち『黒い雨』は大手映画会社でこの手の暗い話は不可能、『村岡伊平治』は東南アジアを舞台にした話で予算がかかり過ぎると判断。『楢山節考』なら舞台は寒村のみで、予算もさほどかからないと判断した。『楢山節考』の企画を通すため、岡田に何度も「映画化したい」と執拗に交渉するうち、以下の理由で岡田が製作OKを出した。岡田が製作を認めなかった1979年の『復讐するは我にあり』が、今村監督で松竹で映画化され高い評価を得たため、今村監督で製作を予定した『楢山節考』に岡田は難色を示していた。ところが日下部が「題は同じでも中身が違う。にっかつロマンポルノ10本分くらいの濡れ場がある」と吹聴したところ、岡田は掌返しでゴーサインを出したというものである。東映は岡田社長があらゆる企画に口を出し、岡田好みの企画しか絶対に通らず、岡田の了解が得られなければ映画は製作されなかった。岡田は『映画ジャーナル』1982年2月号のインタビューで『楢山節考』を"異色の芸術ポルノ"と表現しており、吉本隆明は『楢山節考』をポルノ映画と論じている。制作がマスメディアに伝えられたのは1981年晩秋で、このときは今村昌平監督で『東北の神武たち』の映画化と報じられた。
製作 > 脚本

今村は日活の助監督時代に深沢七郎の原作を読んだ。「原作を最初に読んだのは私じゃないでしょうか。『中央公論」に発表になる前から評判が高かったですからね。生意気にも、これはおれの世界だ!と思ったんですね」と話した。おれの世界だと思ってみても映画化のすべはない。木下惠介が映画化すると聞いたときは悔しかったという。木下組の松竹助監督から、「烏を集めるのが大変だ、烏をセットに放したりして本当に辛い」などと聞き「なんで山村の話なのにオールセットで撮るんだろう」と疑問を抱いた。1958年『楢山節考』封切り初日に観に行くと、ナレーションに義太夫を使い、抽象化した手法に驚いた。しかし「まだリアリズムで撮る手は残っているな」と思い「いつかオール・ロケで撮りたい」と願った。以降、しつこく映画化を狙い続け、ようやく実現した。
しかし実際にシナリオを書き始めると木下が抽象化して描いたことが全く卓見だったことが思い知らされたという。深沢の原作には今村が小説の奥に読み取っていた、農村のセックスも、労働も、具体的なことは何も書かれていない。抽象化されたエッセンスだけ。いくつかの歌で、ごく婉曲に生活を描いているだけの"節考"であった。そこでもう一つの深沢作品である『東北の神武たち』を取り入れることを思いついた。『東北の神武たち』は一生結婚することもできず、農奴のように働き続ける、東北の農村の二男、三男のセックスと生活を描いたもの。この二男、三男を神武とかヤッコと呼んだ。片方は信州で、片方は東北、違和感があるかなと思い、深沢に電話したら「それはどうかね」と初めは言われたが「まあ、そりゃ君の腕だから」と言ってもらった。
助監督としてクレジットされている池端俊策は「今村が書いた脚本の初稿は、スピード感はあるけど荒っぽく、それは今村さんも認めて、これを映像化できるように書き直してくれといわれ二稿目を自分が書いた。動物は初稿からたくさん出てきて、自然と人間が共生している感じがいいですね、もっと動物増やしましょうかと言ったら、今村さんがいいよって言った。三稿目を今村さんが書いた後、自分が直しを頼まれた後はウヤムヤになり決定稿になった」などと話している。池端はその後、動物係兼任の助監督をやってくれと言われ、東北に行って鷹匠と交渉したり、ホン読みなどに参加したが一年半やった後、体調を悪くして降りた。現場にいた時、NHKの連続ドラマ『ドラマ人間模様』の脚本オファーが来たので、緒形に出演交渉し1984年に『羽田浦地図』として放映された。今村から「テレビの仕事してもいいからダビングとラッシュは見に来いと言われ、そこで色々意見をした」と述べている。
製作 > キャスティング > 今村が惚れ込んだ緒形拳

今村はシナリオを書くとき、キャストをイメージに浮かべないが、この作品だけは長男は緒形拳でいきたいと最初からイメージした。『復讐するは我にあり』で初めて会った日に2時間くらい話した夜は、興奮して眠れなかったという程の惚れこみようであった。今村が「どれだけ緒形が多忙でも長男役は彼しか考えられない」と熱望したことから、仕事の掛け持ちを考慮した上での起用となった。出演する俳優全員が合宿しなければならないような僻村で、他の仕事は掛け持ちできない状況であったが、緒形は1982年のNHK大河ドラマ『峠の群像』に主演していたため、一週間のうち、3日間が東京で、金曜日に村に来て、月曜日に東京に戻るというスケジュールで計52回現場を往復した。上記のような出演者の他の仕事との掛け持ちは今村作品では異例で、NHKも今村に遠慮して文句をいわなかったという。
製作 > キャスティング > 難航したおりん役

おりん役には最初に杉村春子にオファーを出したが、「もう少し年をとったらやってみたい」と言われ「いや、今でも充分ですよ」と言ったが断られ、清川虹子が名乗りを上げたが重すぎると却下。また、これと前後して今村が高峰秀子に電話でオファーしたが、断られたという。結局、元新国劇の当時72歳だった二葉早苗を捜しあて、1982年5月から6月にかけて18シーンを撮り上げたところで二葉が倒れた。二葉のイメージからなかなか抜けられず、回復を待ったが、寒くなってからの撮影を考えると難しいと判断し、腰を痛めていた緒形が「軽い人にしてくれ」と希望したため、7月に坂本スミ子に交代を決めた。坂本とは『エロ事師たち』以来16年ぶりの顔合わせであった。坂本は決定時点で45歳で息子役の緒形拳と1歳しか変わらず。実年齢を30歳近くも上回る老女を演じるにあたり、1ヵ月で10キロの減量（54kgだった体重を43kgまで落とした）や、ハリウッド直輸入のメーキャップを施し、今村の指示で東京・青山の歯科医院で前歯を4本削り、歯のない役作りをした。その後、インプラント処理をしている。
製作 > 撮影 > ロケ地選び

長野県小谷村の廃村をベースにオール・ロケ。当地は北アルプスの麓に位置する日本有数の豪雪地帯で、大糸線南小谷駅から約4キロ。山道を約2時間、車では行けない場所で、あちこちに「クマが出没」の看板が立つ、峠を二つ越した真木集落（小谷村千国・真木地区）がロケ現場であった。ロケ地選定のためシナリオ作成と並行してロケハンが行われ、1981年2月から今村らスタッフは、富山県、新潟県、群馬県、福島県などを歩きまわった。1981年4月にロケ決定地の航空写真を手に入れ、天眼鏡で見るとイメージにぴったりの12軒の農家が写っていた。雪が消えるのを待ち、当地を訪れると桃源郷のように思えるほどイメージ通りでロケ地に決めた。ロケ地交渉の際、小谷村の人から「うちは姥捨ての風習はないから、（ロケ地になると公開後に観客から実際に姥捨てがあった村だと）誤解されると困る」と難色を示された。しかし、地名を明かさないことを条件に何とか撮影の許可が降りた（その後上記のようにロケ地が明かされた）。電気がないため、東映製作部が中部電力に日参して特別にケーブルを引いてもらい、美術部で荒れ果てた農家を修復し、撮影のセットにも使え、スタッフ、キャストの宿泊所も兼ねるようにした。この他、姥捨ての場面は新潟県糸魚川市でロケを行った。
製作 > 撮影 > 作中の村作りや撮影時の生活

1981年12月3日クランクインし、撮影は本作の終盤である、「緒形演じる辰平が姥捨てを終えて楢山から一人で村に帰る」シーンから始まった。本作の現場は苛酷であった。現地に田や畑を作った他、撮影期間中の炊事、小道具の現地調達、撮影に必要な動物の飼育、冬には除雪などを皆でこなしながら、一年と数ヶ月にわたってスタッフ、キャストたちと寝食をともにした。リアリズムの徹底から、農耕班が組織され、劇中に必要な田畑を開墾して作物を育てた。今村から「この村は貧しい村です。土地も痩せています。したがって作物もやっと育ったという位にして下さい」という指示が出て、化学肥料を使わず、枯れない程度に肥やしを与えながら、全体的に小粒で色づきの悪い作物や稲を育てた。日下部は「今村が校長を務める映画学校の学生たちを日給300円くらいでこき使いながら、足かけ三年山に籠った。現場の食事のあまりの粗食ぶりに、あれでは若い連中が可哀そうだと何度も京都一の肉屋から牛肉を買い込んでは陣中見舞いに行った」などと話している。何が行われても外部に漏れる心配がない所で、業界で本番シーンが撮影されるのではという噂が流れた。緒形は当時中高生だった二人の息子・緒形幹太、緒形直人の夏休みに合わせ、三週間現地に同行させて裏方の雑務を手伝わせた（詳しくは後述）。
製作 > 撮影 > 本作で登場する生き物

春夏秋冬を通じた生き物の営みは、重要な位置を占めると考え、助監督が調達に日本全国を走り回った。この動物班が大変な仕事で、買えるものはいいが、買えないものは捕獲し、撮影日まで生かしておかないといけないため、野生動物を飼育した。さらに野生動物に演技をさせる。素人では演技がさせられない鷹は秋田から鷹匠込みで現場に招いた。冒頭の冬眠中のヘビをネズミが食うシーンは、ヘビを冷蔵庫に入れて冬眠させ、バターを塗って、何日も餌をやらずにおいたネズミに齧らせた。再三映し出される生き物たちの映像は自然への畏敬と共生を示唆する。吉本隆明は「ふんだんに画面に生き物を画面にうろちょろさせる。食いものがなくて、母親を捨てにいかねばならないような貧困な村なら、なぜ取って喰って飢えを充たさないのだ」と評している。最後の「竜巻のようにむくむくと鳥の大群が盛り上がってくる」というシーンは、運よく大群が生息している場所を見つけても、キャメラと人が近づくと逃げてしまうと判断され、捕獲して一斉に放つしかないという結論に達し、スタッフは半年前から東京の新宿御苑や明治神宮など、捕獲可能な場所で烏を集め、烏の飼育を始めた。今村は「できれば1000羽、少なくとも5～600羽は欲しい」と要求した。しかしこのシーンは「ほとんど失敗すると思います」と話した。村に輸送した烏（詳細な数は不明）を飼育して一時は600羽くらいまで増えたが、檻の中で烏が共食いして数がかなり減り、撮影日には300羽になっていた。やむなく学生総出でその辺の鳩を捕まえ黒く塗った。撮影では曇天を一週間待ち、本番では口を縛った烏を一斉に飛ばし、一発勝負だったが何とかOKとなり、合成映像は一切使われていない。カットになると待機させていた猟師に撃たせ、全部殺した。
製作 > 撮影 > シーンごとの撮影の様子

今村は濡れ場のシーンを撮るのが好きで、本作のけさ吉と松やんのシーンては「もっと腰を振れ！」と熱のこもった演技指導をした。同役を演じた倉崎と高田順子は「頑張ろうね」とお互いに声を掛け合い、濡れ場ではあったが明るい気持ちで撮影に臨んだ。また、辰平と玉やんの濡れ場は、演じた緒形とあき竹城の役者としての力量や人生経験豊富なこともあり上記の2人より生々しいシーンとなった。このシーンの撮影直後、あきは「えがっだー（良かった）！」と声を張り上げて現場を和ませた。松やんの実家・雨屋の一家を生き埋めにするシーンでは、今村がワンカットで撮ることにこだわった。このため事前に穴の下に横穴を作り、撮影では落とされた雨屋一家の俳優陣をそこから逃げられるようにした。約2分半で大穴を塞がないといけないため土を一気に落とす仕掛けも使り、他の村人役の出演者たちも周りの土を必死にかき集めて大穴を埋めた。
クライマックスの姥捨てのシーンは、人骨を完全体で35体そろえ、獣骨もトラック一杯分を集めた。本作のクランクイン前に緒形は当時中学生の息子・直人に体重を聞いて「40kgぐらい」と返された。すると緒形はアウトドア用の背負子を購入して直人をそれに乗せ、数日間自宅前の坂道を何度も登り降りしたりそのままスクワットして、おりんを楢山に運ぶシーンの下準備にした。この他、緒形が坂本を背負って歩くお山いきのシーンでは、糸魚川上流の200メートルもの崖の上の狭い尾根にスタッフで道を作り撮影した。今村が気に入りここで撮ると決めたが、その割にカメラのフレームでは崖の高さ、険しさが出ず、助監督の武重邦夫が「あまり効果がないし、もし緒形さんが落ちて死んだら今村プロは潰れますよ」と進言したら、今村は「そうだな」と言ったのに、次の日「やっぱりあそこでやる」と言った。距離としては10メートルぐらいで、緒形と坂本が決死の覚悟でこのシーンを演じ、無事に終わって抱き合ったら、今村が「もう一回」と言った。編集した画面には危険を冒してまで撮影した迫力はなかったという。東京で本読みから立稽古と、舞台なみの準備をした後、現地でもまた入念なリハーサルが繰り返された。
公開は当初1983年の6月を予定し、1982年の春に二葉早苗で撮影していた春のシーンは、坂本スミ子で1983年の春に余裕で撮り直しが出来ると踏んでいた。しかし1983年5月開催のカンヌ国際映画祭に本作の出品が決まったことで公開が急遽4月29日に早まり、東映側への納入も4月9日になって制作現場は大ピンチになった。撮影は1983年3月にほぼ撮り終わり、編集・ダビング作業も終わり、時間にして2分のその春のシーンをはめ込むだけだったが、この年の小谷村の冬は豪雪で、ロケ現場は3月中旬になっても高さ1.5m以上もの雪が解ける気配もなかった。納入期限が迫る中除雪機だけでは足りず、人力も用いた過酷な除雪作業が2週間近くも続いた。上映時間2分の春のシーンを納入ギリギリまで粘り、全撮影を4月6日に終えてギリで間に合い完成させた。
製作 > 製作費

日下部は東映が1億円、今村プロが5000万円で、後に東映から2000万円追加が出て、計1億7000万円と話している。垣井道弘の著書では、東映、今村プロが2：1の割合で、東映が2億6000万円、今村プロが1億3000万円（どちらも推定）の合計3億9000万円と記載している。岡田は「もし東映京都撮影所の自主作品だったら、製作費は倍といわないまでも、かなり割高になる」、今村に「君ほどの男が仕事をするんだからリスクをお互いしょってやらなければダメだ。その代わり、儲かった時にはこちらも堂々と儲けを渡すと言ったら、今村は分かったと言った」などと話している。
逸話

先述の通り緒形直人と兄・緒形幹太は夏休みに、父・緒形拳から「やることないなら撮影現場に来ないか？」と誘われ、父が個人的に出すバイト代につられて現地に訪れた。直人はこのとき初めて映画の現場を体験し、幹太と共に機材運びなど雑用係、撮影で使うヘビやフクロウ、馬へのえさやり担当として働いた。幹太と直人が小谷村に行った初日の夜、蛇口をひねっても茶色い水しか出ない風呂を見て、2人は「病気になる」と怖がって湯につかろとしなかった。しかし緒形から「映画っていうのはこうやって創るんだ」と教えられ、以後映画作りを肌で感じながらその風呂に入った。それまでの緒形の出演作が子供が見るには内容や演出がハードなものが多かったため、本作は直人が初めて観る父の作品となった。直人は本作で今村組を経験したことがきっかけで、その後俳優を目指すようになった。また、直人はこの今村組の熱さがずっと忘れられず、再び参加を願ったが叶わなかった。2000年の『郡上一揆』でようやくそれに匹敵する熱気のある現場に参加できて喜び、「今村組の良さも振り返れば手作りの良さだったんだな、映画は本来こういうものなのか」と感じたという。
緒形拳は、撮影時に受けたインタビューで「僕は映画（本作）に入るのが遅かったですけど、こういう映画作りに間に合って、本当に良かったと思います。こんな作り方、もう最後でしょうね」と話した。後に「『楢山節考』では僕は演技というものをほとんどしなかった。苦労した母へのレクイエムみたいなものが凝縮され、涙も自然に出てきました」と話した。
第36回カンヌ国際映画祭では、大島渚監督の『戦場のメリークリスマス』がパルム・ドール最有力と言われ下馬評が高く、製作の松竹は大島、奥山融副社長ら総勢20人以上がファーストクラスの飛行機でカンヌ入りした。主要キャスト・スタッフで行かなかったのはビートたけしくらいで、この陣容からしてグランプリムードだった。また日本国内でも『戦場のメリークリスマス』の製作にテレビ朝日が加わっていたことから、連日お祭り騒ぎのように『戦場のメリークリスマス』を持ち上げた。テレビ朝日は受賞特番を組んでいたほど。『戦場のメリークリスマス』の映画会社は前評判の高まりで受賞は確実と踏み、新聞広告のスペースを買い占めていた。
『楢山節考』も『戦場のメリークリスマス』とともにカンヌ映画祭に出品されたが、こちらはまったく期待されておらず、東映の誰もカンヌへ行こうとしない。今村は「カンヌがどれほどの映画祭か知らなかった」、「出品すると聞いて『東映め余計なことをしやがって』と思った」、「外国で理解されるとは思ってなかった」、「後輩の大島監督が受賞するのに何でわざわざ行かなきゃならんの」などと言う。プロデューサーの日下部は、「どうしてもカンヌに行きたい」と主張すると岡田社長から「恥をかくのは日下部一人で充分」と言われた。宣伝も営業の誰も付いて行くと言わず。結局、主演女優の坂本スミ子と2人で、エコノミークラスでカンヌ入りし、現地で東映国際部と合流した。坂本スミ子は、岡田社長に「カンヌに行くくらいのお金は出してよ」と頼んで旅費を出してもらい、「カンヌは私一人で行った」「その頃のカンヌ国際映画祭はレッドカーペットもありませんし、派手な衣装を着た女優さんもいなかった。今と違って地味なフランスの映画祭だったんです」などと話している。大島サイドは、三宅一生デザインの目立つジャンパーを作り、みんなに着せて、カンヌの砂浜や、郊外の城を借り切り、火の付いた松明を並べ大規模なパーティを実施するなど派手な宣伝合戦を展開した。『戦場のメリークリスマス』は、国際的にも知名度が高い大島やデヴィッド・ボウイを擁して注目度が極めて高かったが『楢山節考』が逆転、パルム・ドールを受賞した。岡田社長も今村監督もカンヌに来なかったため、世界中の映画人とプレスが日下部の元へ殺到。「あなたの映画が受賞したんですね、おめでとう」「そう、あれ、おれの映画なんです」と日下部はプロデューサーにとっての最高の一夜を満喫した。パルム・ドールを受賞した頃、日本にいた今村は大島が獲るものだと思い込み、大好きな麻雀に興じていた。大島はカンヌの砂浜で賞の知らせが今に来るだろう、と待ってたという。倉崎青児によると、受賞直後に出演者とスタッフたちで新宿のスナックで打ち上げをし、全員一律で5万円の御祝儀をもらったという（詳細な参加者や誰からの祝儀かは不明）。岡田社長はこの年、カンヌ映画祭の会期中に当地で開催された国際映画製作者連盟の総会で、副会長就任要請の打診があり、また通産省（現・経済産業省）から、国際映画祭（東京国際映画祭）の創設を打診されていたことから、欠席予定を変更して視察を兼ね、『楢山節考』とは別件でカンヌ入りしていた。
1983年5月19日、カンヌ国際映画祭最終日であるパルム・ドール授賞式では、日下部が当時16歳のソフィー・マルソーにエスコートされ、坂本スミ子とともにオーソン・ウェルズとソフィア・ローレンから賞を貰った、坂本は"日本のエディット・ピアフ"とフランスの新聞に書かれ、ディスコで朝まで踊りまくり、歌いまくり、こちらも生涯最良の日を迎えたが、帰りの飛行機で"戦メリ組"とかち合ってチケットが取れず、行きと同じエコノミークラス。成田空港では意気揚々と凱旋した今村と坂本に大挙報道陣が殺到したが、質問は坂本の大麻容疑に関する質問ばかり。大麻と知らず知人に譲り渡したという容疑で書類送検されたのは事実であったが、1ヵ月前に片が付いていた事件を誰かが恨んでリークしたと噂された。坂本への追及は過熱し、受賞パーティなど坂本が出席すると、今村ら他の出演者は蚊帳の外で、坂本に大麻騒動の質問が殺到した。そのとばっちりで『楢山節考』という映画もテレビ画像からかき消された。
今村は1983年大晦日のNHK紅白歌合戦審査員のオファーを受けたが断り、代わりに歳末の府中刑務所の囚人ののど自慢大会の審査員をした。熱心に刑務所の慰問を続けていた木暮実千代と旧知の保護司からの誘いを受けたもので、このとき聞いた実話を1997年の『うなぎ』の中で使っている。
1986年、今村の学校、横浜放送映画専門学院が横浜スカイビルの再開発によって建て替えられることになり、新百合ヶ丘に移転したが、この建設に4億5000万円ぐらいかかった。日活や東映の他、フジテレビなどの放送界から寄付が集まったがそれでも足りず。飛鳥田一雄のつながりから小田急電鉄に協力を仰ぎ、土地の購入資金をまけてもらった。さらに足らない1億5000万円は、今村が『楢山節考』で儲けた金を全額入れた。同校の校舎はこの1億5000万円で建てられた。学校は助かったが、借金に苦しんでいた今村プロの社員は恨めしく思ったという。
評価 > 評

第36回カンヌ国際映画祭パルム・ドール受賞直後の『楢山節考』評は以下の通り。
カンヌの上映会場でフランス人と一緒に『楢山節考』を観た高野悦子は『楢山節考』の逆転グランプリについて、「大島さんはいい作品で当然、今村さんは新しい人だから、フランス人にはショッキングな発見だったんでしょう。『楢山節考』にはセックスシーンがたくさん出てきますが、それが実にいいんです。セックスシーンがとってもおかしくてみんな笑うんです。でもそれがだんだんしんみりしてくるんです。左とん平さんが清川虹子さんとやるところなんか、もうみんな感動してました」などと評している。また海外で顔に広い川喜多かしこも「"戦メリ"は何ヶ国かの資金で製作され多国籍映画だけれど、『楢山節考』は日本プロパーの映画であることをお忘れなく」とアピールしてくれたという。1983年5月15日、『楢山節考』上映後に割れるような拍手が起き、以降、共産党系の『リュマニテ』から、右派の『フィガロ』、『ル・パリジャン』、『リベラシオン』まで、フランスのマスメディアの多くが称賛し、急にダークホースと評価が上がった。ロベール・ブレッソン監督の『ラルジャン』とアンドレイ・タルコフスキー監督の『ノスタルジア』が有力との声もあったが、最終的には『楢山節考』『戦場のメリークリスマス』の争いといわれた。日本の監督同士が賞を争って激突するのは初めてだった。大島サイドが派手に行動したのが反感を買ったため、欠席した今村に対して批判の声は上がらず「精神の自立のあらわれ」などと評された。監督不参加のグランプリは史上初だった。
その他の評
原作者の深沢七郎は試写を見て「よかったね。ありゃ前衛だよ。映画ってもんに対する考え方があれ一本で変わっちゃったね。オレはなにしろ、埼玉来て映画見たのは『エルビス・オン・ステージ』1回きり。映画ってのは消費的なもんだと思っていたから(笑)。でも今度のはビックリした。脱帽だよ。緒形拳もよかったね。ベッドシーンは見ものだった。あき竹城とベッコンベッコンやるところ(笑)。ベッドシーンやる緒形拳は初めて見たよ」などと評した。
第7回日本アカデミー賞にて最優秀作品賞、最優秀主演男優賞、最優秀録音賞受賞。
興行成績

グランプリと大麻騒動で大きな話題を呼んだこともあって『楢山節考』『戦場のメリークリスマス』とも大ヒットした。『楢山節考』は1983年4月29日から東映系全国140館で公開。受賞から一夜明けた5月20日から全国的に大入りの盛況となった。公開当初は5、6億円のペースだったが、マスメディアの大々的な紹介もあってメーターが一気に上がり、倍増の入りで配収は10億5000万円を記録した。カンヌでも各国のバイヤーから250万ドル近い引き合いがあったとされ、テレビ放映権も1億3000万円で売れ、ビデオなども含め総額20億円くらいの商売になったといわれる。これにより今村は映画学校の経営立て直しに役立てることができたという。
皇室日記

| 皇室日記 |
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ジャンル:  報道番組・情報番組
出演者:  井田由美 平松修造 笛吹雅子ほか
製作
制作:  日本テレビ放送網

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1996年4月7日 -
放送時間: 毎月第4日曜 6:00 - 6:15
放送分: 15分
 公式サイト
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『皇室日記』（こうしつにっき）は、日本テレビをはじめとする一部の日本テレビ系列局および日テレNEWS24（CS）で1996年4月7日より放送されている皇室を中心とするテレビ番組である。本番組前身番組に当たる『皇室グラフィティ』についてもこの項で述べる。
皇室グラフィティ

『皇室日記』の前身番組として1992年10月4日 - 1996年3月31日の間、日本テレビ系日曜11:00 - 11:30の30分番組として放送された。こちらは一部地域のみのネットだった。これ以前はしばらく同系列での皇室レギュラー番組はなかった。その後、バラエティ枠への再転換により現在の番組に至る。
概要

1週間の皇室の活動の模様と、皇室にまつわる特集を放送する（放送回により、前後半に分けて両方放送する場合と、どちらか片方のみの場合がある）。
放送内容は前週の放送時点で告知されるが、皇室に関わる重大事（皇室関係者の薨御など）があった場合は、内容の変更が行われる。
放送日時

2010年4月4日以降：日曜6:30 - 6:45
2014年10月5日以降：日曜6:00 - 6:15
2020年10月以降：第4日曜6:00 - 6:15（月1回）
2006年・2007年：いずれも1月3日6:00 - 6:50に放送。
2008年 - 2010年：いずれも『Oha!6 NEWS LIVE』放送のため、『皇室日記スペシャル』の放送なし。
2011年：1月2日（日）5:00 - 5:30に通常放送を繰り上げ・枠拡大する形で放送された（当日はその後の6:00 - 7:00に『Oha!6 NEWS LIVE』もあわせて放送された）。
2012年：『“意外とタメになるTV”新春ZIP!&ズムサタ SP2012』・『NNNドキュメント'11傑作選』（再放送）のため、年末年始の『皇室日記スペシャル』の放送はなかったが、東日本大震災からまる1年となる3月11日に通常放送に加え、5:15 - 6:00に『皇室日記スペシャル〜天皇皇后両陛下大震災から1年 人々の雄々しさと復興に心寄せて』が放送された。
2019年：1月5日（土）10:30 - 11:25に「皇室日記スペシャル 平成という時代」を放送。
2020年：1月4日（土）10:30 - 11:25に「皇室日記スペシャル 令和の時代 新天皇皇后の旅立ち」を放送。
第1回（2017年5月14日）：平成のはじまり　昭和64年1月7日 - 平成元年1月8日
第2回（2017年6月18日）：皇太子さま 雅子さま ご成婚までの道のり
第3回（2017年8月13日）：元侍従長が語る 戦後60年サイパン慰霊の旅
第4回（2017年8月20日）：前侍従長が語る 戦後70年パラオ慰霊の旅
第5回（2017年9月17日）：悠仁さま 誕生秘話 平成18年9月6日
第6回（2017年10月29日）：両陛下の中国ご訪問 平成4年10月23日 - 10月28日
第7回（2017年11月12日）：歴史上初 東京の即位礼 平成2年11月2日
第8回（2017年12月3日）：愛子さま 誕生秘話 平成13年12月1日
第9回（2018年1月28日）：平成の始まり～大喪の礼～ 平成元年2月24日
第10回（2018年2月18日）：皇太子さま 立太子の礼 平成3年2月23日
第11回（2018年3月11日）：3・11大震災 「ビデオメッセージ」秘話
第12回（2018年4月29日）：天皇としての沖縄初訪問 舞台裏 平成5年4月23日 - 4月26日
第13回（2018年5月27日）：両陛下 オランダ公式訪問 平成12年5月23日 - 5月26日
第14回（2018年6月24日）：皇太子妃雅子さま ローブ・デコルテ秘話 平成5年6月9日
第15回（2018年7月22日）：雲仙普賢岳 即位後初の被災地お見舞い 平成3年7月17日
第16回（2018年8月19日）：両陛下 最後の全国戦没者追悼式 平成30年8月15日
第17回（2018年9月30日）：皇族の皆さまを偲んで…
第18回（2018年10月14日）：皇后さま 初の海外ビデオ講演の舞台裏 平成10年9月21日
第19回（2018年10月28日）：彬子さまが語る 三笠宮さま～ご逝去から2年～
第20回（2018年11月18日）：平成の園遊会
第21回（2018年11月25日）：両陛下 ハンセン病への思い～差別と偏見に苦しんだ人々のもとへ～
第22回（2019年1月27日）：両陛下 阪神・淡路大震災お見舞い 平成7年1月31日
最終回（2019年4月21日）：「象徴天皇」のあり方を求めて～30年の軌跡～
第1回（2019年6月2日）：お二人の生い立ち
第2回（2019年6月9日）：ご結婚までの軌跡
第3回（2019年7月21日）：ボーイスカウトとの秘話
第4回（2019年9月22日）：天皇ご一家と那須
第5回（2020年1月12日）：国際親善
第6回（2020年1月19日）：恩師が語る 皇后雅子さま
第7回（2020年2月18日）：思い出のイギリス留学
第8回（2020年8月2日）：天皇陛下と山
出演者

全員出演当時、日本テレビアナウンサー。
井田由美（2010年1月から）
平松修造（2023年4月から）
山王丸和恵（『皇室グラフィティ』時代から、産休の為2003年に降板）
杉上佐智枝（2003年から2009年12月まで）
高橋雄一（2010年1月から2011年6月まで）
辻岡義堂（2011年7月から2012年3月まで）
青木源太（2012年4月から2018年9月まで）
山本健太（2018年10月から2021年3月まで）
安村直樹（2021年4月から2023年3月まで）
| 期間 | 期間 | 司会 | アシスタント |
| --- | --- | --- | --- |
| 1996.4.7 | 2003.3.23 | 久能靖 | 山王丸和恵 |
| 2003.4.27 | 2009.12.27 | 久能靖 | 杉上佐智枝 |
| 2010.1.24 | 2011.6.26 | 井田由美 | 高橋雄一 |
| 2011.7.24 | 2012.3.25 | 井田由美 | 辻岡義堂 |
| 2012.4.22 | 2018.9.23 | 井田由美 | 青木源太 |
| 2018.10.28 | 2021.3.28 | 井田由美 | 山本健太 |
| 2021.4.25 | 2023.3.26 | 井田由美 | 安村直樹 |
| 2023.4.23 | 現在 | 井田由美 | 平松修造 |
スタッフ

撮影：富岡三隆、岸田一彦、山本忠勝、赤須宣幸、伊藤裕介、岩間俊、奥村誠久、阿波連大輔、新垣仁康、丹野嘉之、赤須宣幸、引間恒太、黒住周作、昆野季美子、内山一穂、及川英俊、大久保匠、清水潔、松田康弘、大迫崇大【週替り】
音声：渡邊祐一、上野保、椀台秀之、高野祐司、山﨑寛、飛田諭志、荒木雅人、西嶋美柚、鈴木幸太郎、矢野武彦、前川花梨、落合健人、鶴原彰久、田邊慎【週替り】
編集：市ヶ谷宏樹、寺家賢樹、坂田宗一郎、宮林茂光、今坂正純、杉本佳子、中出祐樹、佐々木茂、本間匡史、伊藤充彦【週替り】
EED：近藤雅明、遠藤我矩、平井章浩、村上友佳子、山本梨乃葉、ド一ガンハ、鈴木隆太、二重作斗羽、霍田大樹、鈴木隆太【週替り】
音効：江藤純
MA：入江克彰、有山和佳、沖憲明、久保秀人、都倉彩希【週替り】
AD：目黒元丈、前野亜蘭、石井壮太郎、上野貴奈子、小藪陽南子、有馬江見梨【週替り】
デスク：正司敦子（以前は、週替りAD）
ディレクター：林眞人、野尻嘉一、永野恵美【週替り】
取材/ディレクター：大里武志【週替り】
ディレクター/プロデューサー︰三ツ山善郎（以前は、ディレクター→プロデューサー→一時離脱→復帰）【週替り】
取材：井上茂男（2020年10月25日のみ企画・取材）、森浩一【不定期】
宮内庁担当：髙橋英礼奈（2024年6月23日）【不定期】
プロデューサー：斉藤弘江、佐野正法（佐野→2022年12月25日 - ）、笛吹雅子（笛吹→以前は宮内庁担当）、三浦顕太郎
制作協力：AX-ON
チーフプロデューサー：中瀬真生（2024年6月23日 - ）
製作著作：日本テレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

ブレーン：入江和子（以前は、プロデューサー→統括）
構成：長須良一、金森匠、竹田慎
デスク：藤本杏奈、小島郁、野田愛里
AP：岡安奈美子
プロデューサー：久保田隆、池本寛子、中村寛子、神内美香子、穴澤由紀美、菊地一浩、山本美沙子
チーフプロデューサー：小林景一（2016年6月5日 - 11月27日、一時離脱→復帰）、小谷野俊介（2016年12月4日 - 2017年5月28日、一時離脱→復帰）、尾崎浩行（2017年6月4日 - 2019年6月2日）、向後淳（2019年6月9日 - 2020年9月27日）、納富隆治（2020年10月25日 - 2024年5月26日）
ネット局

日本テレビほか一部ネット局では時刻表示を行っているが、番組送出ではなく各局別の送出となっている。
ネット局 > 2020年10月以降のネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送時間 | ネット状況 | 備考・脚注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） | 日本テレビ系列 | 第4日曜 6:00 - 6:15 | 制作局 |  |
| 山形県 | 山形放送（YBC） | 日本テレビ系列 | 第4日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 第4日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 第4日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 第4日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 第4日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 日本全国 | 日テレNEWS24 | CS放送 | 第4日曜 6:45 - 7:00 | 遅れネット |  |
| 日本全国 | BS日テレ | BSデジタル放送 | 土曜（原則月1回） 10:00 - 10:15 | 遅れネット |  |
ネット局 > 2020年3月までのネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送時間 | ネット状況 | 備考・脚注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 制作局 |  |
| 秋田県 | 秋田放送（ABS） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 山形県 | 山形放送（YBC） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 山梨県 | 山梨放送（YBS） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 福井県 | 福井放送（FBC） | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:00 - 6:15 | 同時ネット |  |
| 日本全国 | 日テレNEWS24 | CS放送 | 日曜 6:45 - 7:00 | 遅れネット |  |
放送を終了したネット局
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:30 - 6:45 | 同時ネット | 2014年9月まで |
| 富山県 | 北日本放送（KNB） | 日本テレビ系列 | 日曜 6:30 - 6:45 （2014年9月まで） 日曜 6:00 - 6:15 （2014年10月から） | 同時ネット | 2020年9月まで |
| 青森県 | 青森放送（RAB） | 日本テレビ系列 | 日曜 17:15 - 17:30 | 遅れネット | 2000年4月 - 2020年9月 |
ネット局 > 2010年3月までのネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送時間 | ネット状況 | 脚注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:45 - 6:00 | 制作局 |  |
| 山梨県 | 山梨放送（YBS） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:45 - 6:00 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:45 - 6:00 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:45 - 6:00 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:45 - 6:00 | 同時ネット |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島読売テレビ（KYT） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:45 - 6:00 | 同時ネット |  |
| 青森県 | 青森放送（RAB） | 日本テレビ系列 | 日曜 17:15 - 17:30 | 遅れネット |  |
| 秋田県 | 秋田放送（ABS） | 日本テレビ系列 | 日曜 7:30 - 7:45 | 遅れネット |  |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 土曜 5:00 - 5:15 | 遅れネット |  |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 日曜 5:35 - 5:50 | 1時間先行ネット |  |
| 日本全国 | 日テレNEWS24 | CS放送 | 日曜 11:45 - 12:00 | 遅れネット |  |
その他、ケーブルテレビではあるが沖縄県宮古島の宮古テレビでも放送（沖縄県唯一の皇室番組レギュラー放送）。なお沖縄県には系列局自体がない。
関連番組

皇室アルバム（MBS）※青森放送(腸捻転解消まで)、秋田放送、山形放送(テレビユー山形開局まで)、北日本放送(1974年まで)、福井放送でも放送していた時期があった。
皇室ご一家（フジテレビ）※一時期系列局の四国放送がこちらを放送していた。青森放送でも2000年3月まで放送していたが、本番組のネット打ち切りにより、2020年10月から放送を再開した。
2024年シーズンのデンバー・ブロンコス

| デンバー・ブロンコス 2024 |
| --- | --- |
成績:  10勝7敗
地区:  AFC西地区3位
CON:  AFC7位
結果:  ワイルドカード敗退
組織
オーナー:  S・ロブソン・ウォルトン
GM:  ジョージ・ペイトン（英語版）
HC:  ショーン・ペイトン
ホーム:  エンパワー・フィールド・アット・マイル・ハイ
« 20232025 » 
2024年シーズンは、デンバー・ブロンコスのチーム創設65年目のシーズンであり、NFLとAFLの統合に伴いNFLに参入して55年目のシーズン。ショーン・ペイトン・ヘッドコーチの2年目のシーズン。
NFL Top 100

2024年シーズン開幕前に発表されたNFL Top 100にブロンコスからは1名が選出された。
| 順位 | 前年 | 比 | 選手 | PO | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 29 | 49 | 20 | パトリック・サーテイン2世 | CB |  |
| 順位 | 前年 | 比 | 選手 | PO | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| NR | 59 |  | ジャスティン・シモンズ | FS | ファルコンズに移籍 |
直近のチーム成績

| 年 | 成績 | AFC | 地区 | 勝 | 敗 | 分 | 率 | Div | Con | 平均得点 | 平均失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2024 | ワイルドカード敗退 | 7位 | 3位 | 10 | 7 | 0 | .588 | 3-3 | 6-6 | 25.0 | 18.3 |

| 2023 | レギュラー敗退 | 12位 | 3位 | 8 | 9 | 0 | .471 | 3–3 | 5–7 | 21.0 | 24.3 |
| 2022 | レギュラー敗退 | 14位 | 4位 | 5 | 12 | 0 | .294 | 1-5 | 3-9 | 16.9 | 21.1 |
| 2021 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 7 | 10 | 0 | .412 | 1-5 | 3-9 | 19.7 | 18.9 |
| 2020 | レギュラー敗退 | 12位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 1-5 | 4-8 | 20.2 | 27.9 |
| 2019 | レギュラー敗退 | 8位 | 2位 | 7 | 9 | 0 | .438 | 3-3 | 6-6 | 17.6 | 19.8 |
| 2018 | レギュラー敗退 | 11位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 2-4 | 4-8 | 20.6 | 21.8 |
| 2017 | レギュラー敗退 | 12位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 2-4 | 4-8 | 18.1 | 23.9 |
| 2016 | レギュラー敗退 | 8位 | 3位 | 9 | 7 | 0 | .563 | 2-4 | 6-6 | 20.8 | 18.6 |
| 2015 | スーパーボウル制覇 | 1位 | 1優勝 | 12 | 4 | 0 | .750 | 4-2 | 8-4 | 22.2 | 18.5 |
| 2014 | ディビジョナル敗退 | 2位 | 1優勝 | 12 | 4 | 0 | .750 | 6-0 | 10-2 | 30.1 | 22.1 |
最終ロースター

| デンバー・ブロンコス 2024 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| クォーターバック 10 ボー・ニックス   8 ジャレット・スティッドハム   4 ザック・ウィルソン ランニングバック 20 マイケル・バートン FB  23 オードリック・エスティメイ  38 ジャリール・マグローフリン  33 ジャボンテ・ウィリアムズ ワイドレシーバー 16 トロイ・フランクリン  84 リル・ジョーダン・ハンフリー  19 マービン・ミムズ   14 コートランド・サットン  17 デボーン・ベレ タイトエンド 45 ネイト・アドキンス  85 ルーカス・クラル  82 アダム・トラウトマン |  | オフェンシブライン 72 ギャレット・ボールズ LT  73 フランク・クラム RT  76 アレックス・フォーサイス C  69 マイク・マグリンチー RT  77 クイン・マイナーズ RG  63 アレックス・パルチェブスキー RT  79 マット・パート LT  74 ベン・パワーズ LG  60 ルーク・ワッテンバーグ C ディフェンシブライン 99 ザック・アレン DE  98 ジョン・フランクリン＝マイヤーズ DT  94 ジョーダン・ジャクソン DE  93 D・J・ジョーンズ NT  97 マルコム・ローチ NT  96 エンヨーマ・ウワズリケ DE |  | ラインバッカー 56 レベル・ベイリー ILB  55 コーディー・バートン ILB  15 ニック・ボニット OLB   0 ジョナソン・クーパー OLB  42 ザック・カニンガム ILB  52 ジョナ・エリス OLB  41 ドリュー・サンダース ILB  40 ジャスティン・スタナード ILB  92 ドンドレー・ティルマン OLB ディフェンスバック 31 クリス・エイブラムス＝ドレイン CB  22 ブランドン・ジョーンズ FS  26 デボン・キー FS   6 P・J・ロック SS  27 ダマリ・マシス CB  29 ジャクワン・マクミラン NB  21 ライリー・モス CB  34 JL・スキナー FS   1 トレモン・スミス CB   2 パトリック・サーテイン2世 CB  39 リーバイ・ウォーレス CB スペシャルチーム  9 ライリー・ディクソン P  48 ミッチェル・フラボニ LS  16 ウィル・ルッツ K |  |  |  |       |  |
プレシーズン

| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦
レギュラーシーズン

| 前年 | AFC> 西地区 | AFC> 南地区 | AFC> 北地区 | AFC> 東地区 | NFC> 西地区 | NFC> 南地区 | NFC> 北地区 | NFC> 東地区 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | チーフス | テキサンズ | レイブンズ | ビルズ | 49ers | バッカニアーズ | ライオンズ | カウボーイズ |
| 2位 | レイダース | ジャガーズ | ブラウンズ | ドルフィンズ | ラムズ | セインツ | パッカーズ | イーグルス |
| 3位 | ブロンコス | コルツ | スティーラーズ | ジェッツ | シーホークス | ファルコンズ | バイキングス | ジャイアンツ |
| 4位 | チャージャーズ | タイタンズ | ベンガルズ | ペイトリオッツ | カージナルス | パンサーズ | ベアーズ | コマンダース |
：1度対戦　 ：2度対戦
| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦