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ウィリー・レイ (作家)
作品の一部 > 日本語訳

『宇宙の征服』 The Conquest of Space 崎川範行; 由良統吉訳 白揚社、1951年。
『火星探険』 The Exploration of Mars ブラウンと共著 小尾信彌訳 白揚社、1958年。
『両極』 The Poles ライフ編集部編 加納一郎訳 時事通信社〈ライフネーチュアライブラリー〉、1963年5月。タイム ライフ インターナショナル、1970年3月。改訂版、同、1972年。
『技術者の夢』 Engineers' Dreams 猪瀬寧雄訳 森北出版、1967年12月。
『宇宙開発物語』関野英夫訳 時事通信社〈時事新書〉、1971年。
『動物奇譚』 The Lungfish and the Unicorn 池辺明子訳 図書出版社、1979年12月。
カリモク家具

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 本社ショールーム
種類:  株式会社
略称:  カリモク
本社所在地:   日本 〒470-2193 愛知県知多郡東浦町緒川字申新田40-3 北緯34度58分44.4秒 東経136度58分16.89秒﻿ / ﻿北緯34.979000度 東経136.9713583度﻿ / 34.979000; 136.9713583座標: 北緯34度58分44.4秒 東経136度58分16.89秒﻿ / ﻿北緯34.979000度 東経136.9713583度﻿ / 34.979000; 136.9713583 
設立:  1947年（昭和22年）2月 （刈谷木材工業株式会社）
業種:  その他製品
法人番号:  5180301013876 
事業内容:  木製家具・インテリアの製造販売
代表者:  代表取締役社長 加藤正俊
資本金:  4500万円
売上高:  232億円（2017年度）
純利益:  ▲3億3200万円 （2021年03月31日時点）
総資産:  342億8300万円 （2021年03月31日時点）
従業員数:  920名
外部リンク:  https://www.karimoku.co.jp/
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カリモク家具株式会社（カリモクかぐ、英語：KARIMOKU FURNITURE INC.）は、愛知県知多郡東浦町に本社を置く家具メーカー。
1940年（昭和15年）創業。1947年（昭和22年）2月設立。主に家庭向けの家具の製造から卸売まで手がける家具・インテリア企業であり、木製家庭用家具メーカーとしては日本国内最大手である。2017年度の年間売上高は約232億円。
歴史

1940年（昭和15年） - 初代社長である加藤正平が、愛知県碧海郡刈谷町（現・刈谷市）に木工所を創業。
1947年（昭和22年） - 刈谷木材工業株式会社を設立。
1949年（昭和24年） - 紡織機輸出用梱包函の製造を開始。
1951年（昭和26年） - 高度な木工技術を要するミシンのテーブル部分を製造。
1957年（昭和32年） - 製材木取工場や乾燥室など木工技術を支える設備環境を拡充。
1959年（昭和34年） - 輸出家具の木製部の生産を開始。
1962年（昭和37年） - 自社製品として、国産家具の生産・販売を開始。
1964年（昭和39年） - カリモク家具販売株式会社を設立。
1973年（昭和48年） - カリモク家具を体感できるショールームを本社にオープン。
1983年（昭和58年） - 海外の様式を取り入れたハイクオリティブランド「ドマーニ」を発表。
2005年（平成17年） - ケルン国際家具見本市への出品など、海外への出展を開始。
2009年（平成21年） - 先進的なアイデアと優れた製造技術を融合したブランド「Karimoku New Standard」を開始。
2010年（平成22年） - 刈谷木材工業株式会社とカリモク家具販売株式会社を統合し、カリモク家具株式会社を設立。
2019年（平成31年） - 建築という枠組みから空間を捉え、その空間を構成する家具やディテールを思い描くというアプローチが特徴のブランド「Karimoku CASE」を発表。
2021年（令和3年） - 外部とのコミュニケーション拠点として西麻布にKarimoku Commons Tokyoをオープン。
2023年（令和5年） - 京都にKarimoku Commons Kyotoをオープン。
特色

生体工学や最新の科学技術を導入し、使いやすさや素材、手作りにこだわった商品を手がけている。元々はアイシン精機（現在のアイシン）や河合楽器、三洋電機（現在のパナソニック）などの下請で木製品を作っていた。現在の精緻な加工技術はこの頃に培われたものである。全国に24か所の「カリモク家具ショールーム」と、複数のアウトレットショールームを有する。[要出典]
資材会社・製造会社・販売会社の3部門11社からなるグループ企業制を採っている。カリモク家具ショールームでは小売をしておらず、一般ユーザーはカリモク家具販売の紹介する小売店から購入するかたちをとっている。また、時折りショールームで開催されるカリモク販売会は、カリモク家具と取り引きのある家具店・ハウスメーカーが主催するものである。[要出典]
主な商品

ソファー
テーブル
チェアー・スツール
テレビボード
シェルフ・収納家具
デスク・机
ベッド
など
ブランド

Karimoku
カリモク60
Karimoku CASE
Karimoku New Standard
MAS
Domani
Chitano
Direttore
Karimoku CAT
など
関連会社 > 資材会社

知多カリモク株式会社
カリモク秋田株式会社
大成産業株式会社
カリモク（マレイシア）株式会社
関連会社 > 製造会社

カリモク家具株式会社
東浦カリモク株式会社
豊明木工株式会社
岐阜キャビネット株式会社
岐阜カリモク株式会社
関連会社 > ショールーム・営業所

札幌、仙台、宇都宮、水戸、新潟、埼玉北、東京北、東京東、多摩、東京南、東京湾岸、横浜、静岡、名古屋東、名古屋中、名古屋西、小牧、北陸、大津、大阪、西宮、神戸、岡山、広島、四国、北九州、福岡、鹿児島
札幌、仙台、水戸、宇都宮、埼玉北、新潟、関東、多摩、お台場、野田、新横浜、静岡、本社、名古屋、小牧、金沢、大津、関西、神戸、岡山、高松、広島、北九州、福岡、鹿児島
Tokyo、Kyoto
関係者

漫画家の窪之内英策は元カリモク社員であり、家具生産工場に在籍して独身寮で生活していた。1988年（昭和63年）から1991年（平成3年）まで、ビッグコミック・スピリッツにカリモク時代の経験や生活を基にした作品『ツルモク独身寮』を連載していた。1991年（平成3年）に前田耕陽主演で実写映画化された際にはカリモクグループが協賛している。
カリモク家具のソファー（イオンモール東浦）
カリモク家具総張工場
セクター・モデル

基本的なセクター・モデルを示した図。
セクター・モデル（英語: sector model、扇形モデルと訳されることもある）は、都市の発展に関する同心円モデルに修正を加えたものであり、土地経済学者ホーマー・ホイトが1939年に提唱したことから、ホイト・モデル（Hoyt model）とも呼ばれる。これを適用することで、都市の成長が都市の外側に向かって進展していく事実をモデルに取り込むことができる。ただし、複雑な現象を説明しようとする単純化されたモデルの例に漏れず、このモデルの有効性は限られたものである。
説明

中心業務地区(CBD)の存在を前提とした上で、ホイトは、都心から鉄道や道路、その他の交通路に沿って、外へと伸びて行くゾーンの存在を提起した。シカゴを例に取れば、比較的高い階級の住宅地のセクター（扇形）がミシガン湖の湖岸線に沿ってCBDから北へと発展していたのに対し、工場などは鉄道に沿ってセクター状に南へと広がっていた，と言うことが指摘される。
このモデルを構築する中でホイトは、一般的に低所得世帯は、鉄道路線や商業施設の近くに住み、業務的交通の便を求める、ということを観察している。鉄道、港湾、路面電車など、都市地域に流れ込む様々な交通路線の存在が、より大きな交通の便を表していると認識したホイトは、都市が、CBDを起点とし、主な交通路線に沿って、楔型ないし扇型のパターンで成長する傾向があることを理論化した。交通の便が良いということは、地価が高いということを意味するので、多くの商業施設は都心に残留するが、製造業は交通路線沿いに扇形に展開していくことになる。住宅地については、低所得世帯の住宅地が製造業セクターに隣接して楔形に広がり（交通に伴う騒音や大気汚染などのため、こうした地域の住宅地としての評価は低い）、中〜高所得世帯のセクターは、製造業関係施設などから離れたところに位置する。ホイトのモデルは、都市を組織する大きな原理について述べようと試みたものであった。
適用

このモデルは、数多くのイギリスの都市に当てはまる。例えば、モデルを反時計回りに90度回転させると、ニューカッスル・アポン・タインとよく一致する。これは、交通網が都市発展の制約要因として重要であった時期に、都市が形成されたためと考えられる。一般的に、比較的歴史の古い都市はホイト・モデルに従うが、より歴史の浅い都市は、アーネスト・バージェスの唱えた同心円モデルに従うことが多い。
限界

この理論は、20世紀はじめの鉄道交通が重要であった状況を踏まえたものであり、自家用車が普及して、市の区域外にあるより安い地価の場所から通勤することが可能になるという事態は考慮されていない。カルガリーでは1930年代に、そのような変化が起こり、市の区域外にあった路面電車の終着駅付近が半ばスラム化していった。こうしたところは、現在では市の領域内に編入されているが、中所得者層の住宅地が広がる地域の中にあって、低所得者向けの住宅が集まるポケット状の場所となっている。
また、地形によって扇形の広がりが制約されたり、特定の方向に導かれるということも生じる。
さらに、都市の飛び地のような形で開発されるベッドタウンなどの影響で、扇形の展開が制約される場合もある。
出典・脚注

↑  Hoyt, H. (1939) The Structure and Growth of Residential Neighbourhoods in American Cities Washington, Federal Housing Administration
1 2  Smith, P.J. (1962) "Calgary: A study in urban pattern", Economic Geography, 38(4), pp.315-329
↑  Rodwin, L. (1950) "The Theory of Residential Growth and Structure", Apprasial Journal, 18, pp.295-317
カリーナ・ヴェンニンガー

カリーナ・ヴェンニンガー（Carina Wenninger, 1991年1月4日 - ）は、オーストリア・シュタイアーマルク州・グラーツ出身の元女子サッカー選手。元同国女子代表。ポジションはDF。
経歴 > クラブ

9歳でサッカーを地元クラブで始め、弱冠15歳で当時オーストリア・女子ブンデスリーガに所属していたDFC LUV グラーツに移籍した。
16歳でドイツ女子ブンデスリーガに属するFCバイエルン・ミュンヘンにチームメートのヴィクトリア・シュナーダーベックと共に移籍。当初はセカンドチームでプレーし、2008年にトップチームでのデビューを果たす。以降はトップチームの主力選手として定着し、2015年、2016年でのドイツ・女子ブンデスリーガ2連覇等を果たした。
経歴 > 代表

弱冠16歳で既にU19代表でプレーし、2007年以降はオーストリア女子A代表に招集されている。代表デビューはUEFA欧州女子選手権2009に向けての欧州予選で対戦したポーランド女子A代表戦（試合は0-1で敗戦）。
代表初得点はUEFA欧州女子選手権2009に向けての欧州予選で2007年8月26日に対戦したイスラエル女子A代表戦（試合は5-0で勝利）。
2015年から2016年にかけて行われたUEFA欧州女子選手権2017に向けての欧州予選を突破し、本大会出場を決めた。
2017年7月16日から8月6日にかけてオランダで開催されたUEFA欧州女子選手権2017では全試合にフル出場し3位という好結果を残した。
タイトル > クラブ

オーストリア・女子ブンデスリーガ準優勝（1回）： 2006-07
オーストリア・レディースカップ準優勝（1回）： 2006-07
ドイツ・女子ブンデスリーガ優勝（2回）： 2014-15, 2015-16
ドイツ・女子ブンデスリーガ準優勝（1回）： 2008-09
女子DFBポカール優勝（1回）： 2011-12
女子DFBポカール準優勝（1回）： 2017-18
タイトル > 代表

キプロス・カップ (女子サッカー)優勝（1回）： 2016
UEFA欧州女子選手権 3位（1回）： 2017
AK-105

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 AK105
AK105
種類:  軍用カービン
製造国:   ロシア
設計・製造:  設計：ミハイル・カラシニコフ 製造：カラシニコフ・コンツェルン（旧：イズマッシュ社）
仕様
種別:  アサルトライフル
口径:  5.45 mm
銃身長:  314 mm
ライフリング:  4条、ピッチ195 mm
使用弾薬:  5.45x39mm
装弾数:  30発（箱型弾倉）
作動方式:  ロングストロークピストン式 ロータリーボルト式 セミ/フルオート切替射撃
全長:  AK105 824 mm（銃床展開） 586 mm（銃床折り畳み） AK205 790 - 850 mm（銃床展開、伸縮最小-最大） 605 mm（銃床折畳み）
重量:  AK105 3.2 kg（空弾倉込） 3.6 kg（弾倉・弾薬込） AK205 3.7 kg（空弾倉込）
発射速度:  600発/分（AK105） 700発/分（AK205）
銃口初速:  840 m/s
有効射程:  400 m
歴史　
設計年:  1990年代初頭
製造期間:  1994年-現在
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AK105（ロシア語: 5,45 мм автомат Калашникова малогабаритный АК105、「5.45mm小型カラシニコフ自動小銃 AK105」の意）(GRAU：6P47)は、AK74Mのカービン仕様である。AK100シリーズは、輸出向けに造られたAK74Mの口径変更型および短銃身型である。
概要

AK102・AK104・AK105は非常に似通った設計であり、口径と使用弾薬に対応する銃身やマガジン、ボルトの一部、フラッシュサプレッサーなどの差異しかない。AK105は5.45x39mm弾を使用する。AK105はロシア陸軍のAKS74U カービンを補完する。
AK74M・AK101・AK103のような共通の設計を持つフルサイズのライフルと比べてAK102・AK104・AK105は10 cm程短い銃身を持ち、フルサイズのライフルとAKS74Uのようなさらに短小の銃との中間に位置する。AK105は、AKS74Uより長いガスピストンを持ち、また短いスケルトンストックを特徴とするAKS74Uとは異なり、折りたたみとはいえ通常のストックを持つ。
AK105は、金属部品へのコーティング、新型プラスチック部品の採用により酸化によって風化しにくい。太いストック内に野戦用キットを収納できる。
AK100シリーズはどれもロシアのイジェフスク機械製作工場が開発している。
バリエーション > AK105-1

AK105-1（ロシア語: 5,45 мм автомат Калашникова малогабаритный АК105-1、「5.45mm小型カラシニコフ自動小銃 AK105-1」の意）(GRAU：6P47-01)は、AK105のセミオートオンリー仕様。法執行機関や治安機関向けに開発された。
バリエーション > AK105-2

AK105-2（ロシア語: 5,45 мм автомат Калашникова малогабаритный АК105-2、「5.45mm小型カラシニコフ自動小銃 AK105-2」の意）(GRAU：6P47-02)は、AK105に3点バーストカットオフ機構を追加し、3点バーストとフルオート、セミオートで射撃できるモデルで、1999年に開発された。3点バースト射撃の途中(1発または2発の発射後)でトリガーから指を離しても、次の射撃では再び3点バースト射撃が可能となっている。
バリエーション > AK205

AK205（ロシア語: 5,45 мм автомат Калашникова АК205、「5.45mmカラシニコフ自動小銃 AK205」の意）(GRAU：6P47-1)は、AK105にKM-AK近代化キット(GRAU：6Ch63)を予め組み込んだ状態で生産されているモデル。旧名称AK105M。AR-15タイプの伸縮折りたたみが可能の銃床と、より人間工学に対応したグリップ、ピカティニー・レールを上部に備えヒンジ式となったレシーバーカバー、ピカティニー・レールを4面に備えたハンドガード、新型のフラッシュサプレッサー、グリップを保持したまま操作できるセレクター等を備えている。また、各所へのピカティニー・レール装備により、AK100シリーズで標準装備されていたレシーバー左側面のサイドレールは削除されている。
2022年8月、武器・兵器の国際フォーラム「ARMY-2022」にてカラシニコフ社は改良型のAK205を発表した。トリガーガードとグリップを一体化したグリップ・アセンブリ、従来のものより細身で軽量化された6段階伸縮折り畳み式ストック、左右どちらの親指でも操作できるように改良されたアンビタイプ・セレクター等、前年の「ARMY-2021」にて発表されたAK-12SPに準じた仕様へとアップグレードされている。
旧仕様のAK205。
ARMY-2022にて展示されたAK205。AK-12SPに基づく仕様。
運用国

アゼルバイジャン: State Border Serviceが使用。
ナミビア: Namibian Marine Corpsが使用。
ロシア: ロシア内務省の一部の部隊、他にも一部の法執行機関が使用。またロシア陸軍が限定的に使用。
シリア: 特殊部隊の一部が使用。
AK105
中島保彦

中島 保彦（なかじま やすひこ、1921年11月17日 - 1984年2月9日）は、日本の画家。
自由美術協会会員から主体美術協会会員。日本美術会会員。1957年2月から翌年まで日本美術会の事務局長を務める。
いわき市立美術館に、「炭鉱地帯」（1960年）など、板橋区立美術館に、「溶鉱鑪」（1962年）などが収蔵されている。挿画、表紙画を描いた児童文学作品が多数ある。
経歴

1921年、東京・淀橋に生れる。
1947年、日本共産党入党。
1948年、自由美術展に出品。
1949年、自由美術協会会員に推挙、日本美術会会員となる。
1957年2月、日本美術会の事務局長となる（翌年まで）。委員長は、硲伊之助。
1959年、安井賞新人展出品。翌年も。
1960年、三井三池争議に現地参加支援。
1964年8月、大野五郎、寺田政明、森芳雄、吉井忠、麻生三郎、中野淳ら38名で自由美術家協会を退会し、主体美術協会の結成に参加。
1965年6月、準備責任者となった第1回展「主体展」を東京都美術館で開催。
1972年から翌年まで日本美術会附属研究所「民美」所長。
1985年1月、東京で遺作展開催。
挿絵を描いた作品

『さよならを言わないで』（杉みき子、大日本図書、1971年）
『のうさぎとかあさん』（大野哲郎、ポプラ社、1974年）
『雪いろのペガサス』（儀府成一、理論社、1974年）
『三少年汽車にのる』（塚原健二郎、新日本出版社、1974年）
『信彦と新しい仲間たち』（上坂高生、童心社、1975年）
『お菓子の話』（儀府成一、理論社、1975年）
『終着駅の小鳥たち』（儀府成一、理論社、1976年）
『野うさぎ村の戦争』（植松要作、新日本出版社、1977年）
『みやざわけんじ物語』（さくらいのぶお、あすなろ書房、1979年）
『阿母やあい』（北畠八穂、偕成社、1979年）
『いのち生まれるとき』（早船ちよ、理論社、1982年）
OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜

『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』（オーパス・オールタイム・ベスト イチキュウナナゴ カラ ニーゼロイチニ）は、山下達郎のオールタイム・ベスト。2012年9月26日 (2012-09-26)にワーナーミュージック・ジャパンから発売された。
解説

シュガー・ベイブ「DOWN TOWN」から2012年 (2012)最新作「愛を教えて」まで、37年間に発表された作品からレーベルを超えて選曲された初のオールタイム・ベスト。通常盤はシュガー・ベイブ〜RCA/AIRレーベル時代の{Disc.1}、MOON〜WARNER YEARS1の{Disc.2}と90年代以降の{Disc.3}の3枚組。49曲収録で収録時間は216分。アルバム・リリースとしては『Ray Of Hope』以来1年ぶり、ベスト・アルバムとしては2002年 (2002)の『RARITIES』以来10年ぶりのリリース。また初回限定盤は山下以外のシンガーに提供した作品のデモ・ヴォーカル曲を含む{Bonus Disc}付き。タイトルの“OPUS”とは、クラシックのピアノソナタ作品何番を指して「OPUS**」というように、音楽作品で使われる用語のこと。控え目なタイトルという気がするとの問いに山下は「謙虚な性格なので。でも“アルティメットコレクション”とか“ゴールデンベスト”みたいのは、なんかね、年末商品みたいでイヤですからね」と答えているが、実際にはなんでもよかったけれど、もうちょっとアカ抜けたイメージのタイトルが何か一つ欲しかったという。
この時期にベスト・アルバムを出したいと思った一番の理由は、CDというパッケージメディアが、そろそろ終焉を迎えそうな雰囲気が出てきたからだという。山下は「CDのバックオーダーが取れる体制でレコード会社が健全に動いている間に、ベストを出しておかないとダメだろうと。紙ジャケで再発されている“売り切り”、つまりその場限り。そうじゃなくて、きちんとバックオーダーが形で残しておくのは、僕にとってすごく重要なことなので。来年、アメリカがすべてのCD工場をクローズさせるという情報もあるし、いまがラストチャンスかなって。マスター・テープ、ハード・ディスクの状態もありますしね。今回のリマスタリングも本当に大変でした。ノイズを取るだけですごく時間がかかってしまって」と答えている。本当はもう2、3年早くやりたかったが、結果的に2012年 (2012)で良かったという心もあるという。選曲については「ベストだし、当然初心者向けに代表曲が入ってなきゃいけないんだけど、でもシングル曲を入れてくだけで既に収録時間が足りなくなっちゃうので、難しいところですよね。どれがヒットしたかで選べば簡単なんだけど、そういうものでもなくて。やっぱり作品主義にはなりますよね」とし、「僕の場合はラジオでリクエストを募ってもヘタすると全員が違う曲を選んできたりするし。音楽っていうのは曲を聴いてたときのその人の記憶や体験と密接に結びついてるものだから、特に僕みたいにキャリアのある人間はそこを無視できないし、最大公約数的な選曲って言っても諸説出てきちゃうんで。そうなると結局自分で選ぶしかないんですよね」という。
新たにレコーディングした曲が本作に収録されていないことについて山下は、リレコ（再録音）には全く興味がないからだという。その理由を「だってそのときのトラックがその曲だから。ポピュラーミュージックの場合、曲というのは詞とメロディだけじゃなくて、編曲、演奏、歌、ミックスからマスタリングまで全部含めて曲なんです。『DOWN TOWN』は74年レコーディングのあのトラックが『DOWN TOWN』であって、再録したものが元のトラックを上回ることなんてできっこない。それだったら新しい曲を書いたほうがいい」と答えている。またミックスについても選択肢はいくつかあったものの、ほとんどが最初のテイクを選んだという。
プロモーション、マーケティング

アルバム・カヴァーとインナー・イラストはとり・みきが担当、とりが山下のオフィシャル・ファンクラブ会報誌「TATSURO MANIA」に連載している4コマ漫画のキャラクター「タツローくん」が使われている。このイラストは、アルバム宣伝用の限定オリジナルTシャツにも使用され、発売日からオンエアされたテレビCMには「タツローくん編」のほか、山下の旧友である笑福亭鶴瓶出演の「鶴瓶編」の2タイプが制作された。そのほか、2011年7月 (2011-07)に休刊となった雑誌『ぴあ』とのコラボレーション企画として、『ぴあ Special Issue 〜山下達郎“超”大特集号〜』が本作と同日発売された。
初回限定盤は4面デジパック三方背BOX仕様で、定価は初回限定盤・通常盤とも“サンキュープライス”として税込3,980円。初回出荷分には「ヤマタツ・ソロデビュー35周年&オールタイム・ベスト盤発売記念企画! 山下達郎 歴代アルバムジャケットTシャツ プレゼント 応募ハガキ」を封入。2012年11月20日 (2012-11-20)には、通常盤をサンタクロース姿の「タツローくん」が描かれたクリスマス・デザインの三方背ボックスで包装した、クリスマス期間限定パッケージが12月25日まで発売された。その後、2018年に行われたコンサートツアー『PERFORMANCE 2018』会場にて、「アンコールプレス」として初回限定版が再プレスされ、コンサート会場限定にて販売された。
チャート成績

初動売上は27.6万枚を売り上げ、1998年8月 (1998-08)発売の『COZY』以来、シングル・アルバムを通じて14年1か月ぶりに初動20万枚を突破。また、グループ出身のソロアーティストによる「通算アルバム首位獲得数記録」の歴代単独1位となった。同年10月22日付週間ランキングで2週ぶりに首位返り咲きを果たし、1994年 (1994)、妻の竹内まりやがベスト・アルバム『Impressions』リリース後の8月に樹立した記録（39歳5か月）を更新。史上最年長（当時）の59歳8か月での首位返り咲きとなった。
収録曲 > Disc.3（MOON〜WARNER YEARS II）

ヘロン  –  (4:42) '98（『COZY』）
元々は1993年 (1993)に「鳴かないでHERON」というタイトルでTBS「モーニングワイド」のテーマ曲として作られたが、当時はシングルカットされず、98年にCMソングに使われるにあたって、歌、コーラス、ハープシコード以外を全部録り直した上で完成させた。タイトルの“ヘロン”は“青鷺”=朝を象徴する鳥という意味。
世界の果てまで  –  (5:06) '95（『TREASURES』）
ドラマ主題歌として制作された。山下曰く、作家的な意思が強く出た楽曲だという。また、楽曲の情景は「冬に向かう季節、青山の絵画館通りあたりの、雨の日」という。
ドリーミング・ガール  – DREAMING GIRL –   –  (5:12) '96（『COZY』）
朝ドラの主題歌として作られ、松本隆が作詞を担当した。「月～土のほぼ毎日、衛星放送を含めたら1日3回プラス土曜日の総集編まで半年間、ほぼ毎日流れる」と考え、その回数に耐えられるような飽きのこないものを目指したという。
ドーナツ・ソング  –  (4:21) '98（『COZY』）
ドーナツチェーン店のCMソングとして書き下ろされた曲。このため、ツイスト・ハニーディップ・エンゼルクリームなどの店頭メニューが歌詞に登場する。歌詞の舞台は渋谷公園通りだという。
いつか晴れた日に  –  (4:56) '98（『COZY』）
ドラマ主題歌として制作された。「自分の曲としては異色、いろんな意味で自己模倣ではないので意欲作」と後に語っている。「ドリーミング・ガール」同様、松本隆が作詞を担当した。
君の声に恋してる  –  (5:08) '01（『RARITIES』）
電話会社のCMソングとして制作。当初は「ヘロン」同様“ウォール・オブ・サウンド”路線で作り始めたが、結果的にコーダの部分などは60年代ニュー・ヨーク的エッセンスに満ちた仕上がりになったという。
2000トンの雨 [2003 NEW VOCAL REMIX]  –  (3:04) '03（『SONORITE』）
元々は1978年のアルバム『GO AHEAD!』収録曲。山下にとってはトラウマの曲で、当時アルバムのプレイバックをエンジニアと二人で聴きながら、これで多分もう二度とアルバムを作ることはないなと思っていたという。後に映画主題歌として使用されるのにあわせ、ヴォーカルの再録音と、ピアノのオーバー・ダビングが施されたという。
忘れないで  –  (4:19) '04（『SONORITE』）
1930年代のイギリスが舞台のアニメのエンディングテーマとして書き下ろされ、作詞は竹内まりやが手掛けた。曲調は山下曰く「50歳を過ぎたら絶対やろうと思っていた」という、カンツォーネ風の楽曲。
FOREVER MINE  –  (4:52) '05（『SONORITE』）
映画主題歌として制作され、結末を自分なりに解釈して書いたという。また、山下にとって、すべてのレコーディングをDigidesign Pro Toolsで行った最初の作品だという。
ずっと一緒さ  –  (4:56) '08（『RAY OF HOPE』）
ドラマ主題歌として制作され、シングルは11.3万枚のセールスを記録するヒットとなった。「若いころには決して書かなかったタイプのラブ・ソング」だという。
街物語（まちものがたり）  –  (5:47)'10（『RAY OF HOPE』）
ドラマ主題歌として書き下ろすにあたり、東野圭吾による原作を読み、ドラマの舞台である日本橋人形町界隈を自ら散策することでドラマの世界観を感じ取っていったという。
僕らの夏の夢  –  (5:04) '09（『RAY OF HOPE』）
劇場版アニメーションの主題歌として制作された。オファーを受けた当時はツアー中だったなどの理由から、引き受けるのを迷っていたが、スタッフに完成前の映像を見せられ、その内容に魅力を感じ、引き受けたという。
愛してるって言えなくたって  –  (4:18) '11（『RAY OF HOPE』）
ドラマ主題歌として書き下ろされた。制作サイドからのオーダーは、“バラードでお願いします”ぐらいだったという。
愛を教えて  –  (4:42) '12
本作にのみ収録の新作。ドラマ『遺留捜査』（第2シリーズ）主題歌。山下は主演の上川隆也の顔がアップになった時に流れることを想定して、その場面に一番似合う曲をと考えて作ったという。
希望という名の光  –  (5:14) '10（『RAY OF HOPE』）
映画主題歌として書き下ろされた。映画の主人公に対する励ましや応援の目線に沿って書いたという。
収録曲 > Bonus Disc

ボーナス・ディスクの解説で山下は「いつからアルバムの初回盤にオマケが必須となったのか解からないが時代の趨勢なので、文句を言っても仕方がない。でも何度もくり返していると、だんだんネタ切れになってくるのは致し方ないこと。なのでいっそ今回は、今までもこれから先も、決してCD化されないソースを中心に選んだとし、このボーナス・ディスクは最近流行のオフィシャル・ブートのようなものだとお考えください」という。
硝子の少年 (UNRELEASED DEMO VOCAL)  –  (4:40) '97
1997年 (1997)、KinKi Kidsのデビュー曲として提供した作品。デモ・ヴォーカルとあるが、自身のラジオ番組『サンデー・ソングブック』でオンエアする目的で、オフィシャルなカラオケに自身のヴォーカルをのせて「あくまでシャレで」レコーディングしたもの。山下自身の音域よりも低く設定されているため、間が抜けていてしまらないという。番組では過去数回オンエアされたが、本作で初CD化となった。収録に際し、完成品のカラオケにヴォーカルを乗せなおしてリミックスされている。
酔いしれてDéjà Vu (UNRELEASED DEMO VOCAL)  –  (4:16) '84
1984年 (1984)、円道一成への提供曲。山下も大のお気に入りで、後に自分でもセルフ・カヴァーしようとトライしたが、作詞者である山川の熱のある歌詞が自分のキャラクターにまったく合わず、断念したという。ヴォーカルは、オリジナル・マルチ・トラックのコピーに残っていたデモ・ヴォーカル。
GUILTY (UNRELEASED DEMO VOCAL)  –  (4:43) '88
鈴木雅之のアルバム『Radio Days』への提供曲の、自宅に残っていたデモ・ヴォーカル。声の音質に難があるが、既に元のテープは現存していないという。これが収録されたことで、鈴木への提供曲が全て山下自身のヴォーカルでCD化された。
EVERY NIGHT (2012 NEW REMASTER)  –  (3:50) '81
2002年 (2002)にRCA ⁄ AIR時代のカタログのリマスター再発に際し、『FOR YOU』のボーナス・トラックとして収録されたほか、『THE RCA/AIR YEARS LP BOX 1976-1982』の「SPECIAL BONUS DISC」にも収録された作品の再リマスター。竹内まりやのアルバム『Miss M』のための書き下ろし曲。その後自身のアルバム用にレコーディングされたが、結局未発表のままに終わったもの。この曲がアラン・オデイと組んだ初めての作品で、詞が先だったという。未完成のトラックだったので歌はリハーサル用の仮歌で、間奏なども入っていない。
夜のシルエット (「ブルー・ホライズン」歌詞違い,FIRST ON CD)  –  (4:02) '80
2002年の『THE RCA/AIR YEARS LP BOX 1976-1982』の「SPECIAL BONUS DISC」 に収録された作品のCD化。竹内まりやの1979年 (1979)のアルバム『UNIVERSITY STREET』のために書き下ろされた「ブルー・ホライズン」に、元の作詞者である大貫妙子が違う歌詞をつけたもの。1980年 (1980)に4リズムのみ録音されたが、それ以降、放置されたままだった。
希望という名の光 (2012 ACOUSTIC VERSION)  –  (5:31) '12
2012年3月11日 (2012-03-11)、東日本大震災から1年の当該時刻に『サンデー・ソングブック』があたったため、オンエア用にレコーディングされたアコースティック・ヴァージョン。このヴァージョンは当初から、ボーナス・ディスクに収録する予定だったという。
クレジット > スタッフ

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Archive Engineer : 中村辰也 at Planet Kingdom
Mastering Engineer : : 原田光晴 at JVC Mastering Center (Disc.1,2,3) Master T at Great Bear Studio (Disc.4)
リリース日一覧

| 地域 | タイトル | リリース日 | レーベル | 規格 | 品番 | 備考 |
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| 日本 | OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜 | 2012年9月26日 (2012-09-26) | MOON / WARNER MUSIC JAPAN | 4CD 3CD | WPCL-11201/4【初回限定盤】 WPCL-11205/7【通常盤】 | 初回限定盤のみボーナス・ディスク付き |
Circle Love〜サクラ〜

「Circle Love〜サクラ〜」（サークルラブ〜サクラ〜）は、北川理恵/Machicoのシングル。2020年10月28日にマーベラスから発売。
概要

劇場アニメ『映画 プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日』のテーマ曲。当初は2020年3月20日の映画公開後、4月1日にサウンドトラックと共に発売予定だったのが、新型コロナウイルスの感染拡大に伴い映画公開が延期になったのを受けてCDも発売延期になり、その後映画公開が10月31日に決まったのを受けてCD発売時期も再決定したという経緯がある。
表題曲の「Circle Love〜サクラ〜」は、映画挿入歌として用いられ、公開時のテレビシリーズ『ヒーリングっど♥プリキュア』でオープニングテーマを担当している北川理恵が歌唱を担当。楽曲は2月より行われたSNS企画「心のミラクルンライトで応援したいことを叫ぼう！キャンペーン」とのコラボレーションとして、プリキュアシリーズ公式YouTubeチャンネルで公開された特別映像で初公開された。
カップリング曲として『ヒーリングっど♥プリキュア』前期エンディングテーマを担当したMachicoによるイメージソング「若葉のころ」を収録している。また、DVD付属盤のDVDには同映画の予告編映像とエンディングテーマ「ミラクルっと♥Link Ring!」の映画版エンディングダンス映像、ミラクルンライトのレクチャー映像が収録される。
収録曲

Circle Love〜サクラ〜 歌：北川理恵 作詞：マイクスギヤマ 作・編曲：三好啓太
東映系アニメ映画『映画 プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日』テーマソング
若葉のころ 歌：Machico 作詞：マイクスギヤマ 作・編曲：石塚玲依
東映系アニメ映画『映画 プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日』イメージソング
Circle Love〜サクラ〜（オリジナル・メロディー入り・カラオケ／オリジナル・カラオケ）
CD+DVD盤はオリジナル・メロディー入り・カラオケ、通常盤はオリジナル・カラオケという仕様になっている。
若葉のころ（オリジナル・メロディー入り・カラオケ／オリジナル・カラオケ）
CD+DVD盤はオリジナル・メロディー入り・カラオケ、通常盤はオリジナル・カラオケという仕様になっている。
収録曲 > DVD（CD+DVD盤のみ同梱）

『映画プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日』予告編映像
『映画プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日』エンディングダンスムービー「ミラクルっと♥Link Ring!」
ミラクルンライト レクチャームービー
1927年全米選手権 (テニス)

1927年 全米選手権（1927ねんぜんべいせんしゅけん）に関する記事。
大会の流れ

1881年から1967年まで、全米選手権は各部門が個別の名称を持ち、大会会場も別々のテニスクラブで開かれた。これが他の3つのテニス4大大会と大きく異なる点である。
男子シングルス　名称：全米シングルス選手権（U.S. National Singles Championship）／会場：ニューヨーク市クイーンズ区フォレストヒルズ、ウエストサイド・テニスクラブ　（1924年-1977年）
女子シングルス　名称：全米女子シングルス選手権（U.S. Women's National Singles Championship）／会場：フォレストヒルズ、ウエストサイド・テニスクラブ　（1921年-1977年）
男子ダブルス　名称：全米ダブルス選手権（U.S. National Doubles Championship）／会場：マサチューセッツ州ボストン市、ロングウッド・クリケット・クラブ　（1917年-1933年まで）
女子ダブルス　名称：全米女子ダブルス選手権（U.S. Women's National Doubles Championship）／会場：フォレストヒルズ、ウエストサイド・テニスクラブ　（1921年-1933年まで）
混合ダブルス　名称：全米混合ダブルス選手権（U.S. Mixed Doubles Championship）／会場：フォレストヒルズ、ウエストサイド・テニスクラブ　（1921年-1934年まで）
本年度から男子シングルスでも「シード選手」が導入され、「アメリカ人シード選手」と「外国人シード選手」が8名ずつ選ばれた。女子シングルスでは1922年に初めてシード選手制を採用したが、アメリカ人シード選手と外国人シード選手を区別したのは1929年以後である。
シード選手 > 男子シングルス

（アメリカ人シード選手：8名）
ビル・チルデン　（準優勝）
ビル・ジョンストン　（ベスト4）
マニュエル・アロンソ　（ベスト8）　［スペイン国籍だが、全米選手権では米国シード選手扱い］
フランシス・ハンター　（ベスト4）
ジョージ・ロット　（1回戦、不戦敗）
リチャード・ウィリアムズ　（1回戦、不戦敗）
L・ホワイト　（1回戦）
ジョン・ドエグ　（1回戦）
（外国人シード選手：8名）
ルネ・ラコステ　（優勝、大会2連覇）
アンリ・コシェ　（3回戦）
ジャン・ボロトラ　（ベスト8）
ジャック・ブルニョン　（ベスト8）
ジャン・ワッシャー　（3回戦）
ジャック・ライト　（3回戦）
太田芳郎　（2回戦）
三木龍喜　（1回戦）
シード選手 > 女子シングルス

ヘレン・ウィルス　（優勝、2年ぶり4度目）
モーラ・マロリー　（ベスト8）
大会経過 > 男子シングルス

準々決勝
ビル・チルデン vs.  ジャン・ボロトラ　6-1, 3-6, 10-8, 6-1
フランシス・ハンター vs.  ジョン・ヘネシー　4-6, 5-7, 6-0, 6-3, 6-4
ビル・ジョンストン vs.  ジャック・ブルニョン　3-6, 6-2, 6-4, 6-4
ルネ・ラコステ vs.  マニュエル・アロンソ　6-8, 6-4, 6-1, 6-2
準決勝
ビル・チルデン vs.  フランシス・ハンター　14-12, 6-1, 4-6, 9-7
ルネ・ラコステ vs.  ビル・ジョンストン　6-2, 2-6, 6-4, 6-4
大会経過 > 女子シングルス

準々決勝
ヘレン・ウィルス vs.  コルネリア・ボウマン　6-1, 6-2
ヘレン・ジェイコブス vs.  エドナ・ホーセルト　6-8, 8-6, 6-2
シャーロット・チェーピン vs.  モーラ・マロリー　6-3, 1-6, 6-4
ベティ・ナットール vs.  エリナー・ゴス　4-6, 7-5, 6-2
準決勝
ヘレン・ウィルス vs.  ヘレン・ジェイコブス　6-0, 6-2
ベティ・ナットール vs.  シャーロット・チェーピン　6-1, 4-6, 6-3
決勝戦の結果

男子シングルス： ルネ・ラコステ vs.  ビル・チルデン　11-9, 6-3, 11-9
女子シングルス： ヘレン・ウィルス vs.  ベティ・ナットール　6-1, 6-4
男子ダブルス： ビル・チルデン＆ フランシス・ハンター vs.  ビル・ジョンストン＆ リチャード・ウィリアムズ　10-8, 6-3, 6-3
女子ダブルス： キティ・ゴッドフリー＆ アーミントルード・ハーベイ vs.  ベティ・ナットール＆ ジョーン・フライ　6-1, 4-6, 6-4
混合ダブルス： アンリ・コシェ＆ アイリーン・ベネット vs.  ルネ・ラコステ＆ ヘイゼル・ホッチキス・ワイトマン　6-2, 0-6, 6-3
PRK

PRK
朝鮮民主主義人民共和国(Democratic People's Republic of Korea)の略称並びにISO 3166-1国名コード。
カンプチア人民共和国(People's Republic of Kampuchea)の略称。
Photorefractive keratectomyの略でレーシック（角膜屈折矯正手術）の一種のこと。
PRK (企業) - Primorskaya Fishery Co Ltd (ロシア語名 ПРИМОРСКАЯ РЫБОЛОВНАЯ КОМПАНИЯ)の略称
フェドカップ2012

フェドカップ2012は第50回のフェドカップであり、2月から11月にかけて世界各地で開催された女子テニスの大会である。ドローは2011年7月に三木市のビーンズドームで行われた。優勝戦は11月3日と4日にチェコ・プラハのO2アリーナで開催され、チェコが連覇を果たした。
ワールドグループプレーオフ

勝者が来年のワールドグループに昇格・または残留、敗者がワールドグループIIに降格・または残留する。開催は4月21日と22日。
| 会場(サーフィス) | ホーム | スコア | ビジター |
| --- | --- | --- | --- |
| ウクライナ・ハルキウ（クレー） |  ウクライナ | 0–5 |  アメリカ合衆国 |
| 日本・東京（屋内ハード） |  日本 | 4–1 |  ベルギー |
| スペイン・マルベーリャ（クレー） |  スペイン | 1–3 |  スロバキア |
| ドイツ・シュトゥットガルト（クレー） |  ドイツ | 1–3 |  オーストラリア |
ワールドグループII

勝者がワールドグループプレーオフ、敗者がワールドグループIIプレーオフに回る。開催は2月4日と5日。
| 会場 | サーフィス | ホーム | スコア | ビジター |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| DCUセンター, アメリカ・ウースター (マサチューセッツ州) | ハード (i) |  アメリカ合衆国 (1) | 5–0 |  ベラルーシ |
| 有明コロシアム, 江東区 | ハード (i) |  日本 (4) | 5–0 |  スロベニア |
| Sibamac Center, ブラチスラヴァ, スロバキア | ハード (i) |  スロバキア (3) | 3–2 |  フランス |
| フォーラム・フリブール, フリブール, スイス | クレー (i) |  スイス | 1–4 |  オーストラリア (2) |
ワールドグループIIプレーオフ

勝者が来年のワールドグループIIに昇格・または残留、敗者が地域グループIに降格・または残留する。開催は4月21日と22日。
| 会場 | サーフィス | ホーム | スコア | ビジター |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Palais des Sports de Besançon, ブザンソン, フランス | ハード (i) |  フランス (1)  | 5–0 |  スロベニア |
| Complexe Sportive des Iles Avenue des trois lacs, イヴェルドン・レ・バン, スイス | ハード (i) |  スイス (2)  | 4–1 |  ベラルーシ |
| ボロースハレン, ボロース, スウェーデン | ハード (i) |  スウェーデン (3)  | 4–1 |  イギリス |
| パルケ・ロカ, ブエノスアイレス, アルゼンチン | クレー |  アルゼンチン (4)  | 4–1 |  中華人民共和国 |
韓蘭

| 韓 蘭> 各種表記 |
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ハングル：:  한란
漢字：:  韓 蘭
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韓 蘭（朝鮮語: 한란）は、高麗の豪族であり、朝鮮氏族の清州韓氏の始祖である。
箕子朝鮮の最後の王準王の7代孫の箕勲の3人の子のうちの箕友諒の32代孫である。
韓蘭は、方井里務農坪を開拓した豪族であり、928年に高麗太祖が甄萱を征伐するときに戦功を挙げ、開国壁上功臣と三重大匡太尉に任命された。
ノビレス

プブリウス・セプティミウス・ゲタ時代のデナリウス銀貨。裏面にNOBILITASと刻まれている
ノビレス（ラテン語: Nobiles）は、共和政ローマにおける支配者階級を構成した貴族階層。ノビリタス（ラテン語: Nobilitas）とも。従来の貴族階層パトリキと政治的発言力を強めた有力平民（プレブス）家族をあわせて構成された。日本語では、新貴族、平民貴族などと訳される。
彼らによる支配体制は「ノビリタス支配」と呼ばれるが、ノビリタスが何を指すのか、ローマ人がアバウトに使っていたこともあってハッキリと定まっておらず、先祖にコンスル（執政官）を出したコンスル級家系であるとする説や、クルリス級政務官（象牙の床几椅子に座る資格を持つアエディリス・クルリス以上）を出した家系であるとする説もある。また、彼らの力の源泉とされたパトロネジ（クリエンテス）論も過大評価として近年見直しが行われている。
エルンスト・バディアン（英語版）（1925 – 2011）は、紀元前3世紀頃、この新たな支配階層が現れたとし、ノビリタスの語源である「有名なものたち」というのは、彼らが先祖の現し身としてその威光を感じさせたからだろうとしている。そのために彼らは「名が知られて」おり、受け継がれてきた家系やクリエンテスらによって、更に選挙戦を有利に戦うことができた。この用語が古代のいつ使われ出したかは不明で、マティアス・ゲルツァー（1886 – 1974）が紀元前1世紀の状況に適用される準学術的なものとして規定したとしている。
概要

王政から共和政へ移行した古代ローマにおいて、その統治は政務官経験者の集合として権威を有していた元老院が実質的に担っていた。その中でも、コンスル経験者の地位は高かったため、彼らが主体であったという説と、そもそもコンスルは一部の家系から出ていたため、それらの家系が主体であったという説がある。この元老院の議席は初期はパトリキと呼ばれる一部の閥族によって独占されており、このパトリキたちが伝統的貴族層としてローマを実質的に支配していた。
紀元前367年のリキニウス・セクスティウス法によって、プレブスにもコンスルへの道が拓かれた。この頃の元老院の定員は300名で終身職であったが、当時の平均寿命から計算すると、議員の自然減をパトリキのクルリス級政務官だけで埋めることは難しく、そのため恐らく紀元前4世紀の末頃から、プレブス出身の政務官にも徐々にその門が開かれていったのではないかと考えられている。こうした貴族と平民の融合によって、出自ではなく政務官としての実績が重視されるようになっていったことが、「ノビリタス支配」へとつながったのではないかと考える学者もいる。
ゲルツァーは『Die Nobilität der römischen Republik』（1912）の中で、少数のノビレスが共和政ローマを支配していたとしてそのメカニズムについて解説しており、キケロなどにノビレス、ノビリタスと呼ばれた人々を調査した結果、わずかな例外を除いて、祖先にコンスル、ディクタトル（独裁官）、準コンスル（執政武官）がいた者がそう呼ばれているとした。一方、テオドール・モムゼン（1817 - 1903）はノビレスをクルリス級家系としており、ピーター・ブラント（英語版）（1917 – 2005）はこの定義を支持し、パトリキは全てノビレスとなったと主張しているが、根拠が薄いという反論がある。
有力家系であるノビレスに対して、先祖に政務官がいない家系から元老院議席を得た者は、ノウス・ホモ（新人）と呼ばれるようになる。ただしこのホモ・ノウスもあいまいでノビレスほどしっかりとした概念ではなく、議員止まりであったものと執政官級になったものを区別すべきで、エクィテス出身者だけに使われているという主張がある。
そもそもノビレスも他の元老院議員と違う特権を持っていたわけではない。キース・ホプキンス（英語版）（1934 – 2004）とグラハム・バートンは、紀元前249年からの約200年間、7世代のコンスルを調査した結果、ノビレスの家系が占める割合は62％であるとした。彼らの半数は、2世代で1、2人しかコンスルを出せておらず、その権力は長続きしていない。例えばスキピオ・アフリカヌスの子のように病気でキャリアを諦めたものもいた。この数字は、ノビレスが閉鎖的な階級であったとするには低すぎると言え、氏族の入れ替わりがあったことが見て取れ、ノビレス同士の激しい競争があったと予想されている。
なお、ノビレスとなっても、プレブス系の者は平民としての権利を保持していた。具体的に言えば、平民のみで構成されたプレブス民会への参加・議決権、護民官への被選出権である。
パトロネジの再検討

ゲルツァーは、ノビレスはパトロンとして、クリエンテスとの信義（フィデス）を通じたネットワークと、ノビレス同士のつながりによって選挙戦を勝ち抜いてきたと説明した。このパトロネジ論はロナルド・サイム（1903 - 1989）、E・バディアン、ヘルマン・シュトラスブルガー（英語版）（1909 – 1985）らによって深化され、政務官選挙においてクリエンテスをどれだけ動員できるかが重要であり、それがノビリタスの力の源泉であったとされてきた。しかしながら、そこに史料の裏付けはなく、キケロの演説からは、本人ではなく家柄が良いから投票している様子が読み取れるという。これは、マックス・ヴェーバーが言うところのカリスマ的支配にも通ずるが、ローマの場合にはノビリタスは固定化した階級ではなく、常に国家への貢献を示さなければ落選もあり得たという点で異なっている。
この貢献で最も重視されたのは軍功であり、こうした功績が人々に認められた場合、その人物は圧倒的な威光（dignitas、ディグニタス）を帯びたと見なされ、支持を集めた。投票の際には、こうした本人のディグニタスと、先祖のディグニタスの積み重ねが家柄として考慮されたと考えられる。
選挙運動からも考察されている。選挙はトリブス単位で、各地にバラバラに散らばっているトリブスからローマ市へ投票しに行く必要があり、近郊であれば日帰りも可能だが、遠隔地の場合は数日がかりの泊まりがけとなったことから、35あるトリブス票に大きな影響を与える動員力があったのかどうか疑問がある。選挙のために万単位で人が集まっていたと推測されており、共和政ローマの拡張に従って、特に同盟市戦争以降はポー川以南の全自由民にローマ市民権、つまり投票権が与えられており、クリエンテスの動員による影響力は徐々に低下していったものと考えられる。キケロの『選挙運動忘備録』でも、固定票だけでなく浮動票をいかに拾い上げるかに腐心していたことが窺えるという。
こうしたことから、ノビリタスは本人、もしくは先祖の功績（ディグニタス）によって「名が知られた」人々であり、共和政ローマの伸張に伴ってパトロネジの影響力が低下していくのと入れ替わりに、パトロンとしてよりも国家への貢献をアピールすることで支配階級に収まっていたのではないかという説がある。こうした国家への貢献を、ノブレス・オブリージュのようにみなす西洋の学者もいるという。ノビレスの実態研究はグラックス兄弟の従来像の批判からも行われており、ゲルツァーの再検討によって、今ではノビレスといえども、常に実績を積み、競争に勝ち抜く必要があったことが重視されている。