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アドゥワ誠
経歴 > 広島時代

2018年（2年目）は開幕を一軍で迎え、その後一度も二軍に落ちることなく中継ぎとして活躍した。4月26日の横浜DeNAベイスターズ戦でプロ初ホールドを記録し、19歳6か月でのホールドは球団最年少記録となった。
2019年、4月10日に一軍昇格。4月23日の中日ドラゴンズ戦でプロ初先発を果たした。3度目の先発となった5月12日のDeNA戦で、プロ初完投でシーズン初勝利を挙げた。この試合では自身のバットで適時打も放ち、鈴木誠也、磯村嘉孝とともにヒーローインタビューを受けた。
2020年は二軍では先発で10試合に登板し、5勝3敗、防御率2.19の成績を残したが、9月26日の二軍公式戦登板を最後に実戦から離れる。球速を追い求めた結果、上半身に頼って投球のバランスを崩し、肘に負担がかかって故障し、10月22日には群馬県館林市の病院で右肘関節鏡視下骨軟骨掻破・骨棘切除の手術を受けた。プロ1年目以来の一軍登板無しでシーズンを終えた。
2021年は春季の二軍キャンプにて、ブルペンで立ち投げできるまでに回復。しかし、手術した肘とは別の場所の肉離れを起こし、ほとんど投げることはできずに1年を過ごした。
2022年シーズン開幕前に受けたインタビューでは、肘の状態について6割程度は回復してきていると回答している。3月30日の二軍公式戦で実戦に復帰し、1回を無失点に抑えた。以降、一軍への復帰は果たせなかったものの、二軍公式戦に中継ぎや先発で計20試合に登板し、2勝7敗、防御率4.30の成績を残した。シーズン終了後にはみやざきフェニックス・リーグにも参加した。
2023年はリリーフとして4年ぶりに一軍登板を果たし、14試合に登板。8月29日の巨人戦では4年ぶりの勝利を記録した。
2024年は先発に再挑戦。オープン戦で防御率1.88を記録し、開幕ローテーション入りをつかんだ。開幕3戦目のDeNA戦で5回1失点にまとめる投球を見せ、2019年8月6日のDeNA戦以来の先発勝利投手となった。8月6日には、4回まで無安打の投球を見せ、プロ初の完封勝利を達成。最終的に6勝4敗、防御率3.13を記録し、オフに2200万円増の推定年俸3400万円で契約を更改した。
選手としての特徴

最速150km/hのナチュラルに動く速球を持ち味とする。変化球はチェンジアップ、カーブ、スライダーを投げる。また、フィールディングを得意とする。かつては長身から投げ下ろす投球フォームだったが、肘の手術後はややスリークォーター気味のフォームとなった。
人物

ナイジェリア出身の父と日本人の母を持ち、母は元バレーボール選手でダイエー・オレンジアタッカーズで7年間プレーした酒本純子。
兄のアドゥワ大も投手としてプレーした野球選手で、2021年シーズンはBCリーグ・新潟アルビレックス・ベースボール・クラブに所属していた。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | 広島 | 53 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 2 | 0 | 5 | .750 | 293 | 67.1 | 62 | 4 | 36 | 1 | 2 | 30 | 2 | 0 | 29 | 28 | 3.74 | 1.46 |
| 2019 | 広島 | 19 | 14 | 1 | 0 | 1 | 3 | 5 | 0 | 0 | .375 | 404 | 91.2 | 101 | 14 | 27 | 0 | 4 | 52 | 2 | 0 | 52 | 44 | 4.32 | 1.40 |
| 2023 | 広島 | 14 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1.000 | 67 | 16.2 | 15 | 1 | 2 | 0 | 1 | 13 | 0 | 0 | 6 | 6 | 3.24 | 1.02 |
| 2024 | 広島 | 20 | 18 | 1 | 1 | 0 | 6 | 4 | 0 | 0 | .600 | 452 | 106.1 | 102 | 9 | 29 | 2 | 5 | 61 | 0 | 0 | 43 | 37 | 3.13 | 1.23 |
| 通算：4年 | 通算：4年 | 106 | 32 | 2 | 1 | 1 | 16 | 11 | 0 | 6 | .593 | 1216 | 282.0 | 280 | 28 | 94 | 3 | 12 | 156 | 4 | 0 | 130 | 115 | 3.67 | 1.33 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手> 試  合 | 投手> 刺殺 | 投手> 補殺 | 投手> 失策 | 投手> 併殺 | 投手> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | 広島 | 53 | 6 | 20 | 1 | 0 | .963 |
| 2019 | 広島 | 19 | 6 | 19 | 1 | 0 | .962 |
| 2023 | 広島 | 14 | 2 | 2 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2024 | 広島 | 20 | 7 | 16 | 0 | 0 | 1.000 |
| 通算 | 通算 | 106 | 21 | 57 | 2 | 0 | .975 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

初登板：2018年4月4日、対東京ヤクルトスワローズ2回戦（明治神宮野球場）、9回表二死に5番手で救援登板・完了、1/3回を無失点
初奪三振：2018年4月11日、対阪神タイガース2回戦（阪神甲子園球場）、8回裏に鳥谷敬から空振り三振
初ホールド：2018年4月26日、対横浜DeNAベイスターズ6回戦（横浜スタジアム）、5回裏に2番手で救援登板、2回無失点
初勝利：2018年5月30日、対埼玉西武ライオンズ2回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、10回表に6番手で救援登板、完了、1回3失点
初先発登板：2019年4月23日、対中日ドラゴンズ4回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、7回2失点
初先発勝利・初完投勝利：2019年5月12日、対横浜DeNAベイスターズ9回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、9回1失点
初完封勝利：2024年8月6日、対読売ジャイアンツ14回戦（東京ドーム）、9回無失点
初打席：2018年7月22日、対読売ジャイアンツ16回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、5回裏無死一塁で今村信貴からスリーバント失敗
初安打：2018年8月26日、対中日ドラゴンズ21回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、2回裏二死一塁で藤嶋健人から中前安打
初打点 : 2019年5月12日、対横浜DeNAベイスターズ9回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、2回裏に京山将弥から右前適時打
詳細情報 > 登場曲

「Junpshot」Dawin（2018年）
「海雪」ジェロ（2018年）
「広島天国」南一誠（2018年 - ）
詳細情報 > 背番号

48（2017年 - ）
2017年時点のアドゥワの投球フォーム
きらりと冬

『きらりと冬』（きらりとふゆ）は、月島きらり starring 久住小春 (モーニング娘。) の3枚目のアルバムである。
収録曲

コイサイン
（作詞：金子雄平　作曲：隆勇人　編曲：荒木啓六）
アナタボシ
（作詞：2℃　作曲・編曲：斎藤悠弥　歌：MilkyWay）
テレビ東京系テレビアニメ「きらりん☆レボリューション」の第7オープニングテーマ。
パパンケーキ
（作詞：2℃　作曲：FIREWORKS　編曲：宮永治郎）
アニメ「きらりん☆レボリューション」の第11エンディングテーマ。
ラブチク
（作詞：村井大　作曲：Antonio Lucio Vivaldi　補作曲：村井大　編曲：村井大）
Oh! トモダチ
（作詞：2℃　作曲・編曲：BOUNCEBACK）
マスカラフル
（作詞・作曲・編曲：村井大）
パピーラブ
（作詞・作曲・編曲：AKIRASTAR）
ソラミミドレミ
（作詞・作曲：福本公四郎　編曲：荒木啓六）
ガムシャララ
（作詞：2℃　作曲・編曲：村井大　歌：MilkyWay）
アニメ「きらりん☆レボリューション」の第12エンディングテーマ。
タンタンターン!
（作詞・作曲・編曲：前山田健一　歌：MilkyWay）
アニメ「きらりん☆レボリューション」の第7オープニングテーマ。
サンサンGOGO
（作詞：2℃　作曲・編曲：吉田勝弥　歌：MilkyWay）
アニメ「きらりん☆レボリューション」の第10エンディングテーマ。
夢のバルーン
（作詞：谷藤律子　作曲：若林充　編曲：伊藤俊）
DVD (初回生産限定盤)

パパンケーキ (Close-up Ver.)
パパンケーキ (Live Ver.) 2008.8.3 国立代々木競技場 第一体育館 Hello!Project 2008 Summer Wonderful Hearts 避暑地でデートいたしまSHOW より収録
アナタボシ (Dance Shot Ver.) / Milky Way
アナタボシ (Live Ver.) / Milky Way 2008.8.3 国立代々木競技場 第一体育館 Hello!Project 2008 Summer Wonderful Hearts 避暑地でデートいたしまSHOW より収録
タンタンターン! (Dance Shot Ver.) / Milky Way
タンタンターン! (アニメ Ver.) / Milky Way
ジャケット撮影メイキング
参加ミュージシャン

kozue - chorus (M1,8)
伊東真紀 - chorus (M1,4,6)
荒木啓六 - all instruments (M1,8), bass (M11)
kickrin - chorus (M2,3,5,9,10,11)
中村祐健 - bass (M2)
斎藤悠弥 - all instruments except bass (M2)
宮永治郎 - all instruments (M3)
村井大 - all instruments (M4,6,9)
BOUNCEBACK - all instruments (M5)
MAKI - chorus (M7,12)
AKIRASTAR - all instruments (M7)
久住小春 - 犬 (M7)
前山田健一 - all instruments (M10)
吉田勝弥 - all instruments except bass (M11)
石井裕 - guitar (M12)
伊藤俊 - all instruments except guitar (M12)
ヘテロゲニア リンギスティコ 〜異種族言語学入門〜

『ヘテロゲニア リンギスティコ 〜異種族言語学入門〜』（へてろげにあ りんぎすてぃこ いしゅぞくげんごがくにゅうもん）とは、瀬野反人による日本のファンタジー漫画。
概要

ファンタジー作品でも珍しい異種族の『言語』や『コミュニケーション』に学術的な考察という形で焦点をあてた作品。
タイトルの由来も「heterogeneous（異種、異質）」と「linguistics（言語学）」を組み合わせたものである。
『ヤングエースUP』にて、2018年3月9日から連載中。単行本既刊6巻。
あらすじ

新人研究者のハカバは、怪我をした教授の代わって魔界でのフィールドワークを任されれる。モンスターと人間の中間的な存在である少女ススキをガイドとして、言葉の通じないモンスターたちとのコミュニケーションを試みながら旅を続けていく。
単行本

瀬野反人 「ヘテロゲニア リンギスティコ 〜異種族言語学入門〜」 〈角川コミックス・エース〉、全6巻 (2024年12月現在)
2018年12月04日発売、ISBN 978-4-041-07620-0
2019年10月04日発売、ISBN 978-4-041-08597-4
2020年09月04日発売、ISBN 978-4-041-09748-9
2021年12月28日発売、ISBN 978-4-041-09749-6
2023年07月04日発売、ISBN 978-4-041-13158-9
2024年11月01日発売、ISBN 978-4-041-15486-1
木かげ

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フランス語: Sous l'Ombre des arbres 英語: Under the trees

作者: 黒田清輝
製作年: 1898年 (1898)
種類: 油彩画
素材: カンヴァス
寸法: 78.0 cm × 93.7 cm (30.7 in × 36.9 in)
所蔵: ウッドワン美術館、広島県廿日市市
『木かげ』（こかげ、仏: Sous l'Ombre des arbres、英: Under the trees）は、日本の洋画家黒田清輝が1898年（明治31年）に描いた絵画。農作業の合い間に休憩するために、傾斜地のグミの木の付近で横たわっている少女が描かれている。1900年（明治33年）のパリ万国博覧会に出展された。『千九百年巴里万国博覧会臨時博覧会事務局報告』では『樹陰』、同博覧会のカタログでは “Sous l'Ombre des arbres” というタイトルになっている。カンヴァスに油彩。縦78.0センチメートル、横93.7センチメートル。広島県廿日市市吉和のウッドワン美術館に所蔵されている。
『樹蔭』とも。草地を背景として木の幹に身を預けて座っている半裸の女性を描いた、黒田の『木かげ』（樹かげ、1908年）は同名の異なる作品。画家の渡辺亮輔が1907年（明治40年）に製作した『樹蔭』（宮城県美術館所蔵）は、同名の異なる作品。
由来

黒田は1898年（明治31年）の1月から8月初旬にかけて逗子に滞在した。当初は旅館、養神亭に宿泊していたが、同地で家を購入した後はそこに逗留した。同年5月半ばより、台所で女中が働いている様子を描いた『膳拭ひ』の製作に取り組んだ。それに続いて同年6月下旬に本画の製作が開始された。本画は白馬会の第3回展に出展することを目的として描かれた。
黒田は同年6月24日付けの友人久米桂一郎宛ての書簡で、次のように述べている。
一両日漸く天気が好くなつたので景気づき四十号を一枚今日から始めたSujetは田舎娘が草原にねころんでぐみの実をちぎつて居る処だ甘くかければいゝが
同年10月5日から上野公園第5号館において開催された白馬会の第3回展に黒田は『木かげ』というタイトルで、『昔語り』『父の像』『母の像』『某の像』『女の顔』『物淋し』『海邊』『河邊』『野邊』『干もの』『縫もの』『膳拭ひ』『穀除き』『網すき』『三日月』『墨田の雨』『逗子の雪』『富士』とともに出展した。
1900年（明治33年）に開催されたパリ万国博覧会に『智・感・情』『湖畔』『寂寞』『秋郊』とともに出品され、グラン・パレに展示された。このときこの5点のうち『智・感・情』だけが銀賞を受賞した。
本画は同博覧会に出展された後、長らくの間所在が不明となっており、「幻の絵画」と呼ばれたこともあった。1925年（大正14年）に審美書院より刊行された和田英作編『黒田清輝作品全集』に掲載された「黒田清輝年譜」では、『木かげ（ぐみの實を摘む少女）』というタイトルになっており、所蔵場所については不詳とされている。
1987年（昭和62年）6月13日付けの朝日新聞の記事には、所在が明らかになった『木かげ』について美術史学者の高階秀爾が「おだやかできれいな絵」との所見を述べたことが記されている。ドイツのコレクターを経て、同月29日にフランスで実施されたロンドンの競売会社、クリスティーズのオークションにおいて大阪のコレクターによって3億7500万円で落札され、日本に戻された。同年9月、鹿児島市立美術館で一般に公開された。このとき曽於郡末吉町出身で二科会理事長の吉井淳二も鑑賞し、「昨日描いたばかりのようなみずみずしさが漂っている」との評価を述べている。
1988年（昭和63年）から1997年（平成9年）にかけて東京国立近代美術館などで開催された計6回の展示会に出展され、一般に公開されている。1996年（平成8年）に日本経済新聞社より刊行された『白馬会 明治洋画の新風』では、個人蔵となっている。2001年（平成13年）、広島県吉和村（現、廿日市市吉和）の住建美術館（現、ウッドワン美術館）に美術作品を寄託する廿日市市の木材業者、住建産業（現、ウッドワン）が『木かげ』を買い上げたとされる。
作品

画面の中央に、農作業の仕事の合い間に休憩をとっている1人の少女の姿が描かれている。季節は晩春から初夏であり、時刻は真昼の頃である。少女は、緑色の草が生えている傾斜地に寝転がっている。傾斜地に生育しているグミの木の一部が、画面の右側に描かれている。
少女の周りの草地には、木の枝葉の間から差し込む陽光が当たっている。彼女は、その木の枝に実っている赤色の果実に手を伸ばし、ちぎり取ろうとしている。少女は、農作業で使う背負子を枕の代わりにしている。少女のすぐかたわらには、麦わら帽子と白いユリの切り花が置かれている。少女の腰は画面の左側を向いている。脚を少し開き、ひざをやや曲げている。
麦わら帽子の右側少し手前には、タンポポのロゼットが描かれている。麦わら帽子に近接している植物の葉は、筆のタッチが荒いためにその種目を特定することは困難であるが、渡部はスミレの葉である可能性もあるとしている。1896年（明治29年）に創刊された盛文堂の雑誌『白百合』に黒田は編集者として関わっているが、同誌の表紙には久米の手になるスミレとタンポポと白いユリの絵が入っていた。
1924年（大正13年）9月に国民美術協会の機関誌『国民美術』に掲載された『黒田子爵追懐談話会』において画家の和田英作は、『木かげ』に描かれた少女のモデルは、逗子の「柳屋のつうちゃん」であるとしている。これは、同地の旅館「柳屋」の6代目の主人で、田越村の村会議員の石渡嘉兵衛の娘にあたる「つる」のことであるとされる。
野原に寝そべる婦女を主題としている点で、『木かげ』は裸婦画『野辺』（1907年、ポーラ美術館所蔵、神奈川県箱根町）とともに、ラファエル・コランの『フロレアル』（仏: Floréal、「花月」の意、1886年、アラス美術館所蔵）の系譜に属するものとされる。最左下部に “SÉÏKI-KOURODA. TOKYO, 1898” との署名と年記が入っている。
評価

1898年（明治31年）10月12日付けの『東京朝日新聞』には、本画に関する肯定的な評価が掲載されている。黒田による印象主義的な明るい外光表現を採り入れた作風は、外光派、新派または紫派と呼称された。
孰れを以て場中の白眉を為すかと云ふに至りてハ余ハ黒田氏の「村女樹陰に横臥」するの図を以て之に答へんと欲す此図や樹と云ひ其蔭と云ひ草と云ひ村女の体格と光線の樹の間より漏れ来る処と云ひ申分あること無し「昔語」に愕く輩とハ此図を談じ難し
この評価について、東京国立近代美術館編『写実の系譜Ⅲ 明治中期の洋画』に掲載された田中淳による作品解説では、次のような解釈が行われている。
大作にはない親密な情感に評者の共感をよんでいたことがうかがわれる
本画に関する否定的な評価には、次のようなものがある。渦外山人は、着ている衣服が新しく、麦わら帽子やユリの花があることから都会人のように思われるが、背負子を枕の代わりにしているところからは百姓の女性と思われるというのである。
併し何の意味もない画だ、着物の白く且新らしくて百合の花に麦藁帽子などのあるを見れば別荘住ひの都人らしいがさりとて薪を背負ふ遊具に枕したれば正しく農家の女に違ひない、それとしては仕事に疲れて木蔭に休らふといふ趣見ゑず、全体百姓の女が百合の花などを折りて楽むやうな暇はないものだそんな呑気な生活を写せば労業者の意味はなくなる。
世間ではこの少女を農家育と申しますが、私は都育の令嬢が海辺に遊びで樹蔭に息むで居る所としか見えませぬ、いかゞでせう
本画における陽光の表現に関する評価は、次のように肯定的なものもあれば否定的なものもあった。
草の上に強き日光のきれたる具合は中々いゝ
木蔭を漏るゝ日光が大木の幹や女の着物に写りて金紙をベタ貼りしたるが如くに見ゆる抔ハ不感服の手際なり
木の間から落射した光線はウヰツマンの光線には及ばんやうだ
解釈

黒田は、フランス滞在期にパリの郊外にあるグレー＝シュル＝ロワンを本拠として活動したほか、鎌倉に別荘をもっていた。また彼がフランスに留学していた時代に製作した作品は、市街地の周辺の田園地帯の景色を描いたものが多く、作中の人物も田舎に暮らす人が多い。
たとえば、黒田は絵画の修練を始めて間もない頃に、同国のバルビゾン派の画家ジャン＝フランソワ・ミレーの作品に熱中し、ベルサイユ近郊の街、ジュイ＝アン＝ジョザスで彼が利用した食堂の裏庭を描いた油彩画『田舎家』（1888年、東京文化財研究所所蔵）を製作している。彼のこうした嗜好は、晩年まで継続してみられる。
美術史研究者の山梨絵美子は、グレー村で牧歌的な生活を経験したことで、都会から離れた田園地帯での生活への憧憬を抱き続けていたのではないかとし、そうした憧憬から、1892年（明治25年）製作の構想画『夏』（焼失）などの田舎で暮らす人々を描いた作品を多く発表した可能性を指摘している。
また山梨は、黒田は風景画を製作する場合でも、西洋古典文学やフランス・ロマン主義文学、神話に基づいて描いたとの解釈を示している。黒田は古代ローマの詩人ウェルギリウスや18世紀フランスの詩人アンドレ・マリー・シエニエの作品に触れ、田園地帯で農耕を営んで生活することが理想的な生き方であると考えるに至ったのではないかと山梨は指摘している。
山梨は、黒田は『木かげ』に白百合の花を描いた際、フランス・ロマン主義の詩人、アルフォンス・ド・ラマルティーヌによる小説『グラジエラ（英語版、フランス語版）』が念頭にあったとの見方を示している。黒田が愛読していたこの小説は、漁村に住む貧しい女性であるグラジエラと都会に住むブルジョワジーの青年との悲恋が描かれたものである。山梨は、同小説において白百合の花は、女主人公の面影の寓意となっており、純粋で理想的な女性像を象徴しているのではないかとの解釈を示している。
黒田が明治30年代に描いた作品は、西洋の象徴主義を採り入れた表現だけでなく、日本的な表現も意識して製作されたと考えられている。崔裕景は、黒田が風景画に主題として採用したキクやフヨウ、ウメやツツジ、雨や雪、月や海などは、平安時代の勅撰和歌集『古今和歌集』をはじめとする和歌集に収められた和歌に基づいたものであるとの見方を示している。渡部周子は、黒田が西洋美術の風景画を日本に定着させるに際し、意識的に和歌などと関連するものを題材として描いた可能性を指摘している。
白馬会展に出展された作品のうち、農夫を描いたものには小林萬吾『農夫晩帰』（1899年、東京藝術大学大学美術館所蔵）があり、農民の少女を描いたものには湯浅一郎『村娘』（1900年、笠間日動美術館所蔵）、近藤浩『草刈乙女』（草苅乙女、1907年）などがある。また黒田は1918年（大正7年）に『赤小豆の簸分』（ポーラ美術館所蔵）で農民の少女を描いている。
ただし、農民を描いた作品に対する当時の新聞における批評は賛否両論に分かれていた。この理由について渡部は、農民あるいは農村地帯を理想的なものとして把握するという西洋文化に根ざした考え方が、新聞批評の担当者に必ずしも浸透していなかったためではないかとの見解を示している。
寓意

横たわる婦女を描いた黒田作品には、本画『木かげ』のほかに『夏（野遊び）』（1892年）や『野辺』（1907年）、『花野』（1907年 - 1915年）がある。これらの作品の横たわる婦女は、本画の少女を除けば、いずれも平坦な土地で安定した姿勢をとっている。それに対して本画の少女は、勾配のある土地で不安定といえる姿勢をとっている。渡部周子は、フランス・ロマン主義の代表的な画家ウジェーヌ・ドラクロワによる『オフィーリアの死』（1844年、ルーヴル美術館所蔵）から本画の構想を得た可能性を指摘している。
黒田はドラクロワ作品を愛好しており、1903年（明治36年）には『ドラクロアの画壇』や『ドラクロア』というタイトルの論考を『美術新報』に載せている。『オフィーリアの死』は、オフィーリアが川の流れに流されそうになっている様子を描いた作品である。オフィーリアは右手で木の枝をつかんでおり、どうにか流されずに済んでいる。川の流れに引かれてあらわになった胸に、花束を左腕を折り曲げて抱いている。足は水の中に入っている。渡部は、少し開いた脚の間にできた衣服のひだや、ひざの緩やかな曲がり具合が『木かげ』と類似していると指摘した。
オフィーリアが身につけている薄い衣服は、『木かげ』で単物の着物である浴衣に置き換えられ、オフィーリアが胸に抱いている赤色の花は、『木かげ』で赤色の果実に置き換えられたと考えることができる。黒田は、寓意画の伝統に依拠して、ユリの花とグミの果実の間に横たわる婦女を描いたと解釈することができる。
西洋における寓意画の主題の1つに、婦女の純潔の喪失があり、作例として、フランスの画家ジャン＝バティスト・グルーズの『割れた卵』（1756年、メトロポリタン美術館所蔵）やウィリアム・アドルフ・ブグローの『割れた瓶』（1891年、サンフランシスコ美術館所蔵）などがある。19世紀の西洋における寓意画には、イギリスの画家ジョン・エヴァレット・ミレーの『悪徳と美徳』（Virtue and Vice、1853年）などのように、純潔を指す美徳と、純潔の喪失を指す悪徳の間で揺れ動いている婦女像を描いたものがある。こうした寓意画は、キリスト教倫理と呼ばれる倫理体系に基づいて製作された。
キリスト教美術の絵画において、白いユリは純潔を象徴するものとされ、また西洋では赤い果実であるイチゴやサクランボは官能性を象徴するものとされる。このことから、『木かげ』における白いユリとグミの赤い果実は、純潔性と官能性を対照的に寓意するために配置されたと考えることができる。また、原罪の果実は堕落を象徴する。ユリと果実の間に位置し、果実のほうに手を伸ばす少女は、純潔ではなく官能性、純潔の喪失、堕落へと誘われているとも解釈できるのではないだろうか、と渡部は述べている。
渡部は、『木かげ』の白いユリは芸術を象徴するものとして採用されたという解釈を行っている。本画製作の2年前に創刊され、黒田も編集に参画した雑誌のタイトルが『白百合』であり、同誌の装丁には白いユリの絵が入っていた。また本画製作のおよそ2年後にあたる1901年（明治34年）に刊行された白馬会絵画研究所編『美術講話』の装丁には白いユリをモチーフにしたデザインが入っている。同誌は、西洋芸術を日本社会に広めるために創刊されたものであり、その装丁に白いユリを用いたのは、白いユリによって西洋芸術を象徴させるためであったのではないかと渡部は指摘している。
『美術講話』には、ラファエル前派の画家ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティの『幼児のマリア（英語版）』（1849年 - 1850年、テート・ブリテン所蔵）が掲載されている。渡部は、大天使ガブリエルが白いユリを手にして聖母マリアのもとを訪れ、イエス・キリストの懐妊を告げる場面を描いたこの作品から想を得て『木かげ』の白百合が描かれた可能性を指摘している。
細田樹里は、黒田は宗教的な意味合いを込めてグミや白いユリといったモチーフを画中に配したとの旨を述べている。黒田は、宗教に関する主題をもつ作品をほとんど描いていないが、少女が祈祷をしている様子を描いた『祈祷』（1889年、東京国立博物館所蔵）がその例にあたる。
さらに渡部は、黒田は『木かげ』において少女がグミの実に手を伸ばし、堕落していく危険性をはらんでいるとも解釈できる表現を行うことによって、当時の日本社会において西洋芸術に対する理解があまり進んでいなかったことを寓意しようとしたのではないかとの解釈を示している。
黒田清輝『智・感・情』、1897年 - 1899年、東京国立博物館所蔵
黒田清輝『湖畔』、1897年、東京国立博物館所蔵
グラン・パレ正面
コラン『花月』、1886年、アラス美術館所蔵
黒田清輝『野辺』、1907年、ポーラ美術館所蔵、神奈川県箱根町
黒田清輝『田舎家』、1888年、東京文化財研究所所蔵
黒田清輝『赤小豆の簸分』、1918年、ポーラ美術館所蔵
黒田清輝『花野』、1907年 - 1915年、東京国立博物館所蔵
黒田清輝『祈祷』、1889年、東京国立博物館所蔵
ウジェーヌ・ドラクロワ『オフィーリアの死』
ジャン＝バティスト・グルーズ『割れた卵』、1756年、メトロポリタン美術館所蔵
ウィリアム・アドルフ・ブグロー『割れた瓶』、1891年、サンフランシスコ美術館所蔵
ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ『幼児のマリア』、1849年 - 1850年、テート・ブリテン所蔵
磯村嘉孝

| 広島東洋カープ #40 |
| --- | --- |
 2017年11月10日 日南市天福球場
基本情報
国籍:   日本
出身地:  愛知県豊田市
生年月日:   (1992-11-01) 1992年11月1日（32歳）
身長 体重:  178 cm 91 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  捕手、一塁手
プロ入り:  2010年 ドラフト5位
初出場:  2012年10月6日
年俸:  2100万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  中京大学附属中京高等学校  広島東洋カープ (2011 - )
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磯村 嘉孝（いそむら よしたか、1992年11月1日 - ）は、愛知県豊田市出身のプロ野球選手（捕手、内野手）。右投右打。広島東洋カープ所属。
愛称は「イソ」。
経歴 > プロ入り前

小学校2年で野球を始め、豊田市立松平中学校では豊田シニア（リトルシニア）でプレー。1学年上の堂林翔太とバッテリーを組む。
堂林と同じ愛知県名古屋市の中京大中京高校に進学し、2年春には5番レフトで第81回選抜高等学校野球大会に出場。打率.500を記録し、チームもベスト8に進出。夏には正捕手として再び堂林とバッテリーを組み第91回全国高等学校野球選手権大会に出場。堂林の後を打つ5番打者として打率.350、2本塁打を記録し、同校の甲子園史上最多となる春夏通算11度目（春4回・夏7回）の優勝に貢献した。
秋の新チームから主将で4番。厳しくマークされながらも東海大会準優勝。3年春の選抜では前年に続いてベスト8に進出。3年夏の第92回全国選手権では2回戦で早稲田実業に大敗。
2010年10月28日に行われたドラフト会議で広島東洋カープから5位指名を受け、同年11月26日、契約金3000万・年俸480万円（金額は推定）で契約した。背番号は61。入団した育成選手を含む9人の中で唯一の野手である。また、中京大中京高校の1学年先輩の堂林とプロでもチームメイトとなった。
経歴 > 広島時代

2012年10月7日の東京ヤクルトスワローズ戦で、10代にしてスタメン出場を果たした。先発投手は今井啓介だった。広島の捕手では小畑幸司以来19年ぶり。7回の第3打席では押本健彦からプロ初ヒットを放った。その試合がシーズン唯一の一軍出場だった。
2015年は二軍では正捕手を務めたが、一軍では1試合の出場に終わった。
2016年は石原慶幸、會澤翼に次ぐ3番手捕手という立場ではあるが、開幕から常に一軍に帯同し、中村恭平の登板試合では先発マスクも被った。5月6日の横浜DeNAベイスターズ戦（マツダスタジアム）で4年ぶりの安打を打ち、同月20日の対阪神タイガース戦において、延長12回二死に榎田大樹から決勝適時打を放ち、プロ6年目にしてプロ初打点も記録。同時に初のヒーローインタビューも受けた。
2017年は前年に現役を退いた倉義和二軍バッテリーコーチから背番号40を継承。前年同様3番手捕手として一軍に帯同し、7月2日の対中日ドラゴンズ戦では柳裕也からプロ初本塁打を放った。
2018年は主に大瀬良大地や高橋昂也とバッテリーを組み、3番手捕手として37試合に出場した。
2019年は打撃面が大きく向上し、5月12日の対DeNA戦ではプロ入り後初となる猛打賞を記録したのを皮切りに5月18日の阪神戦まで6打席連続安打を記録。得点圏打率.389と勝負強さを発揮したことで、代打の切り札として主に起用され、交流戦では指名打者としても起用された。8月13日の対読売ジャイアンツ戦では代打で鍵谷陽平からプロ入り後初となるサヨナラ犠牲フライを放った。またアドゥワ誠ら若手投手と先発マスクを被るなど捕手としても出場機会を増やし、キャリアハイとなる65試合に出場、打率.278、4本塁打、21打点。代打打率は.323を記録した。
2020年は開幕を二軍で迎えたが、7月15日に一軍昇格。同月22日の阪神戦ではシーズン初めてスタメンマスクを被り、野村祐輔の好投に貢献した。
2021年4月18日の中日ドラゴンズ戦で自身初の一塁手での出場を記録した。シーズン通して好リードが光ったが、中村奨成、坂倉将吾、石原貴規などの若手捕手が台頭したことから出場機会に恵まれず、一軍出場は21試合にとどまった。
2022年は坂倉将吾が内野手にコンバートされたため、出場数が増加。7月15日には満塁本塁打を放った。最終的に43試合に出場し、打率.237、3本塁打、15打点の成績だった。
2023年は25試合の出場で打率.207、1本塁打、4打点にとどまった。この年の9月に国内FA権の取得条件を満たしたが残留を明言、11月2日に500万円増の年俸2600万円（推定）で契約更改した。
2024年は怪我の影響で出遅れ、5月14日のウエスタン・リーグ二軍戦から実戦復帰。その後二軍で35試合、打率.288、2本塁打9打点の成績を残すと9月11日に一軍昇格、10試合に出場したが無安打に終わった。10月24日に500万減の年俸2100万円（推定）で契約更改した。
選手としての特徴・人物

4季連続で出場した甲子園では通算打率.388。首脳陣から捕手としてのリードも高く評価されている。高校時代の二塁送球は1.95秒。
祖父は愛知県立愛知商業高等学校で、叔父・父・兄は中京大中京及びその前身で甲子園出場経験があり、父と兄はその後社会人野球のトヨタ自動車でもプレーしている。
高校の同級生でもある宮市亮（プロサッカー選手）とは幼馴染で、宮市の父も磯村の父と同じくトヨタ自動車でプレーしていた。また、元SKE48の梅本まどかとフィギュアスケート選手の木原龍一も同じく高校の同級生。
2017年12月23日、一般女性との結婚を発表した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 広島 | 1 | 3 | 3 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .333 | .333 | .333 | .667 |
| 2013 | 広島 | 4 | 3 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .333 | .000 | .333 |
| 2015 | 広島 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .--- | .--- | .--- | .--- |
| 2016 | 広島 | 24 | 32 | 31 | 2 | 5 | 1 | 0 | 0 | 6 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 5 | 1 | .161 | .188 | .194 | .381 |
| 2017 | 広島 | 21 | 39 | 34 | 6 | 8 | 2 | 0 | 2 | 16 | 3 | 0 | 0 | 1 | 0 | 3 | 0 | 1 | 8 | 1 | .235 | .316 | .471 | .786 |
| 2018 | 広島 | 37 | 91 | 79 | 6 | 17 | 2 | 0 | 1 | 22 | 4 | 0 | 0 | 5 | 0 | 6 | 1 | 1 | 12 | 4 | .215 | .279 | .278 | .558 |
| 2019 | 広島 | 65 | 117 | 108 | 10 | 30 | 9 | 0 | 4 | 51 | 21 | 0 | 1 | 3 | 1 | 5 | 0 | 0 | 24 | 3 | .278 | .307 | .472 | .779 |
| 2020 | 広島 | 31 | 55 | 48 | 4 | 10 | 3 | 0 | 1 | 16 | 1 | 0 | 0 | 3 | 0 | 4 | 0 | 0 | 8 | 2 | .208 | .269 | .333 | .603 |
| 2021 | 広島 | 21 | 39 | 35 | 0 | 6 | 2 | 0 | 0 | 8 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 0 | 1 | 9 | 0 | .171 | .231 | .229 | .459 |
| 2022 | 広島 | 43 | 126 | 114 | 18 | 27 | 5 | 0 | 3 | 41 | 15 | 0 | 0 | 3 | 0 | 7 | 0 | 2 | 20 | 4 | .237 | .293 | .360 | .652 |
| 2023 | 広島 | 25 | 32 | 29 | 2 | 6 | 1 | 0 | 1 | 10 | 4 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 1 | 10 | 2 | .207 | .258 | .345 | .603 |
| 2024 | 広島 | 10 | 10 | 9 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 4 | 0 | .000 | .100 | .000 | .100 |
| 通算：12年 | 通算：12年 | 283 | 547 | 492 | 48 | 110 | 25 | 0 | 12 | 171 | 53 | 0 | 1 | 16 | 2 | 31 | 2 | 6 | 101 | 17 | .224 | .277 | .348 | .624 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 捕手> 試  合 | 捕手> 刺殺 | 捕手> 補殺 | 捕手> 失策 | 捕手> 併殺 | 捕手> 捕逸 | 捕手> 守備率 | 捕手> 企 図 数 | 捕手> 許 盗 塁 | 捕手> 盗塁刺 | 捕手> 阻止率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 広島 | 1 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 1 | 1 | 0 | .000 |
| 2013 | 広島 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2015 | 広島 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2016 | 広島 | 20 | 65 | 7 | 1 | 0 | 1 | .986 | 11 | 9 | 2 | .182 |
| 2017 | 広島 | 20 | 88 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1.000 | 4 | 4 | 0 | .000 |
| 2018 | 広島 | 34 | 180 | 15 | 1 | 2 | 1 | .995 | 21 | 17 | 4 | .190 |
| 2019 | 広島 | 30 | 146 | 9 | 1 | 1 | 0 | .994 | 14 | 10 | 4 | .286 |
| 2020 | 広島 | 18 | 91 | 10 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 7 | 4 | 3 | .429 |
| 2021 | 広島 | 11 | 65 | 2 | 1 | 0 | 2 | .985 | 5 | 4 | 1 | .200 |
| 2022 | 広島 | 40 | 235 | 20 | 2 | 5 | 0 | .992 | 23 | 17 | 6 | .261 |
| 2023 | 広島 | 9 | 32 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 1 | 1 | 0 | .000 |
| 通算 | 通算 | 186 | 913 | 66 | 6 | 8 | 6 | .994 | 87 | 67 | 20 | .230 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

初出場・初先発出場：2012年10月6日、対東京ヤクルトスワローズ23回戦（明治神宮野球場）、8番・捕手で先発出場
初打席：同上、3回表にオーランド・ロマンから遊撃ゴロ
初安打：同上、7回表に押本健彦から左前安打
初打点：2016年5月20日、対阪神タイガース7回戦（阪神甲子園球場）、12回表に榎田大樹から左前適時打
初本塁打：2017年7月2日、対中日ドラゴンズ12回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、7回裏に柳裕也から左越2ラン
詳細情報 > 背番号

61（2011年 - 2016年）
40（2017年 - ）
詳細情報 > 登場曲

「Dream Catcher ～40 SPIRITZ～」MARINA（2017年 - ）
「涙を虹に」TUBE（2018年 - ）
上山氏

| 上山氏 |
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本姓:  清和源氏里見氏流 （系譜上） 清和源氏最上氏流 （血縁上）
家祖:  上山満長
種別:  武家
出身地:  出羽国上山
主な根拠地:  出羽国上山城・高楯城
著名な人物:  上山義房 上山満兼
凡例 / Category:日本の氏族
上山氏（かみのやまし）は、出羽の有力国人。上山城（現在の山形県上山市）を本拠とした。本家の斯波氏が代々武衛（兵衛府）の督や佐に任ぜられたことから武衛（武永）氏（ぶえいし）とも。
概要

上山氏の初代は上山満長である。菅沼定昭の『上山見聞随筆』「上山城主代々の事」によると、満長は天童頼直の三男で上山の高楯城を居城としたことから、上山殿と呼ばれていたという。あるいは、天童頼泰（頼直の子で兄・頼勝の養子）の次男とする記述がある。
『上山見聞随筆』では、文明3年（1471年）の蘆名氏討伐の際には、上野山中務少輔満兼が参戦していた。また、満兼の別名あるいは子の義時の名前が見える。
『上山見聞随筆』では、武衛義忠（上山義房の子）・義節・義政（満兼）の3代が享禄2年（1529年から天正7年（1579年）まで51年の間上山月岡城を居城としたと記されている。
『義光物語』によると、上山満兼は最上義光の「伯母聟」である（最上義守の姉妹と婚姻関係にある）としている。また、最上氏の系図によると義光の妹は上山氏に嫁いでおり、義光の五男・上野山義直は兵部丞（兵部大輔）・上之山殿と呼ばれている。。
『上山代々城主記』には、上山日向守満兼（里見左京大夫）と子の勘四郎が天正8年（1580年）から13年間上山城を居城としたこと、文禄3年（1594年）から13年間武永筑前守が居城としたこと、慶長19年（1615年）からは武永（最上）兵部大輔義直が居城としたことが記されている。
超常機動サイレーン

『超常機動サイレーン』（ちょうじょうきどうサイレーン）は、メディアワークス刊行「月刊コミック電撃大王」2004年8月号から2007年9月号まで連載されていた井原裕士によるSFラブコメディ漫画。単行本全4巻。なお連載期間中、ワンダーフェスティバル開催後は作者の前作『DOLL MASTER』特別編『DOLL MASTERぱられる』が掲載されたため、休載となった。
あらすじ

エコロジーを訴えつつ破壊の限りを尽くす悪の組織エコエコ団。それに対抗するサイレーンは、市街でのテロに対抗するべく設立された第三セクターの公共警備防衛機構（公警）という組織に所属する特殊部隊である。
ある日、事務志望だったはずなのにシステム適性があっただけでサイレーンのひとり、サイ・ドルフィンに抜擢されてしまった波好めるなは、ひょんなことからエコエコ団のメカ開発主任である水凪俊一郎と知り合う。しかし、お互いにサイ・ドルフィンであることとエコエコ団メカ開発主任であることは知らない。
ある時、ふたりが一緒にいるところを水凪の職場の部下たちが見つけ、めるなを水凪の彼女であると誤解して盛り上がる。水凪は迷惑がりつつも、「公警やサイレーンの情報収集のために」と自らを納得させつつ、めるなとの接触を繰り返す。
サイレーンに対するストーカーによる危機を救ったことから二人の仲は急速に縮まり、お互いの正体に気づかぬままついには正式なお付き合いを始めることとなる。しかし一方では二人のあずかり知らぬところで、公警にもエコエコ団にも諸々の事情があった。
そんなこんなでどんどんラブコメ展開にはまっていく二人。そして二人を他所に、様々な思惑が交錯するそれぞれの組織。
一体どうなる？
単行本

電撃コミックス
ISBN 4840230153
ISBN 4840233268
ISBN 4840236747
ISBN 4840240566
安城合戦

| 安祥合戦 |
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戦争：戦国時代 (日本)
年月日：天文9年から天文18年
場所：三河国安祥城およびその周辺地区
結果：今川・松平連合軍の勝利
交戦勢力
織田軍: 今川・松平軍
指導者・指揮官
織田信秀 織田信広 平手政秀 水野忠政 松平信孝 †: 今川義元 太原雪斎 松平広忠 安城長家 †
戦力
不明
損害
不明
 今川義元の戦い  花倉  第一次河東  第一次小豆坂  第二次河東  田原城  第二次小豆坂  安祥城  村木砦  三河忩劇  桶狭間 
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安祥合戦（あんじょうかっせん）は、戦国時代に三河国の安城城付近（現在の愛知県安城市東部）で織田氏と松平氏・今川氏が西三河南部の領有を巡って、天文9年（1540年）から天文18年（1549年）までの約10年間に数次にわたって行われた合戦である。
最初の合戦は、織田氏が三河進出を企図したことから発生したものであり、最後の合戦は、今川氏が西三河より織田氏の勢力を駆逐して、代わりに自らの勢力を扶植するため行われた。結果、織田氏は敗北して、三河における織田氏の勢力は著しく減退、尾張と三河の国境付近にある刈谷周辺の一角を保持するのみとなり、織田氏の三河進出は挫折した。一方、今川氏は安城松平領の押領によって勢力基盤確立に成功、一部地区を除く西三河南部地域のほぼすべてが今川領となった。
安城合戦の古戦場周辺には、討死にした者たちを弔った塚が数多くあり、それらの塚は十三塚と総称され、具体的には東条塚・千人塚・堀平十郎塚・大道塚・鏡塚・玄塚・古見塚・姫塚・恋塚・貴人塚・金蔵塚・富士塚・大胴塚の計13の塚である。
背景

三河を統一し、その名を近隣諸国に轟かせた安城松平氏３代当主松平清康は、天文4年（1535年）にその勢いに乗って尾張に侵攻して守山城を攻めるも、攻撃の最中に陣中にて家臣に討たれて死去する（森山崩れ）。
あまりに突然の死であったために家中は動揺し、三河の国衆は相次いで安城松平氏から離反した。また一門衆の松平信定（桜井松平家当主、広忠の大叔父）が清康の嫡子松平広忠を本城である岡崎城から追放して実権を握り、広忠は吉良持広を頼った。持広は今川義元と広忠の仲をとりなし、義元の圧力を受けた信定が岡崎城を退去したことで、広忠は再入城を果たす（なお、信定はその後許される）。このとき械（合歓木）松平家の松平信孝（叔父）は広忠の岡崎帰還を支援したとされ、信孝は広忠の後見役となった（信孝と弟の康孝は、織田勢が森山崩れの混乱に乗じ岡崎を攻めたことで発生した、井田野の戦いにて活躍するなど、岡崎城防衛にも功があった）。
しかし、清康の死と一門衆の分裂で安城松平氏は急速に弱体化した。これによって東三河の国衆は次々に今川氏への恭順を示し、三河への今川氏の影響力拡大をうけた織田氏も西から圧迫を開始した。こうして安城松平氏は全三河の大名から西三河の小大名に転落したのだった。
安祥城

安城城は、西三河を流れる矢作川西岸の碧海台地東部にある舌状台地の先端に位置する平山城である。碧海台地周辺（特に南部）は安城ヶ原と言われ、明治時代以前は雑木林が生い茂り、湿地や沼などが点在する荒地だった。安城城の付近も例に漏れず、城は周囲を雑木林と湿地に囲まれていたため森城（もりじょう）とも呼ばれた。
その地勢により、安城城は小城といえど守りやすく攻め難い城であり、三河国岩津城（岡崎市岩津町）主松平信光が文明3年（1471年）に計略をもってこの城を落とすと、大永4年（1524年）に清康が本拠を岡崎城に移すまでの4代50余年に渡り、その拠点となっていた。このため碧海郡（水野氏の勢力下にあった刈谷周辺や江戸時代以前は幡豆郡であった大浜を除く）に点在する諸城を統率する機能を持つと共に、本城となった岡崎城防衛の前進基地にもなっており、安城松平氏にとって失ってはならない城だった（事実、安城城の失陥後に小豆坂の戦いが発生している）。また織田氏にとっては尾張国に今川の力が及ばぬよう今川氏の三河領有を阻止する足がかりとなり、そして今川氏にとっては、三河を我が物とするため、織田氏に保持され続けることは容認できなかった。そのため、広忠の死後この戦いに本格介入することになる。
近年、松平清康が岡崎城を本拠とした後、叔父の松平信定が安城城に入ったとする説も出されている（信定の桜井松平家成立が享禄年間以降に下る可能性が高くなったため）。その説が正しい場合、森山崩れを挟んで安祥・桜井両松平家の間で安城城がどう扱われ来たのかが課題となる。
第一次 安祥合戦

天文9年（1540年）2月、松平広忠は先手を打って尾張国鳴海城攻めるが敗北し、以後広忠は安城城の守りを固めるため城代として松平長家（清康の大叔父）を置き、その他一門衆5名と1000弱の兵を配備する。
同年6月尾張古渡城主織田信秀が刈谷城の水野忠政を伴って3000の兵（内容は織田氏の騎馬隊2000に水野氏の歩兵1000）を率いて安城城を攻撃する。織田勢は主力の騎馬隊2000を城の北方（現在の安城市上条町西部）の高台の林に置き、南方（同市の古井町西部）に水野氏の別働隊を置いた。松平勢は歩兵主体であったうえ自軍の三倍もの兵力を相手にせねばならず、劣勢は免れなかった。6月6日、松平勢は北と南に軍勢を分け織田・水野勢に斬り込みを掛けた。松平勢は善戦し、一度は織田・水野勢を後退させるも劣勢を挽回するまでには至らず、長家など松平勢の主だった武士50余人が討死し、両軍合わせて1000以上の死者が出た。いかに激戦だったかを物語っている。現在もその時に築かれた塚（東条塚、千人塚）が残っている。
第一次 安祥合戦 > 安城城の落城時期

安城城落城の時期については諸説ある。以下に述べると、まず天文9年の第一次安城合戦で落城したとする説がある。そして、天文9年の合戦では痛み分けに終わって安城城は落ちず、さらに4年後の天文13年（1544年）8月22日に松平長親が死去すると、これを知った織田方が織田敏宗を派遣して3000の兵で再度攻城させるが再び失敗。敏宗による攻撃の翌月に信秀が三度目の攻撃をして、ようやく落城せしめたという説がある。この説は、第一次安城合戦の翌年である天文10年（1541年）に水野氏と安城松平氏が和議を結び、水野忠政が松平広忠に於大の方を嫁がせていること、そして天文12年（1543年）に水野忠政が死去すると、家督を継いだ水野信元が織田氏との協調姿勢を示して、翌天文13年に安城松平氏との同盟を破棄したことなどの諸事象と整合性がある（なお、この同盟の成立と破棄の経緯に関しては後述のような異説もある）。しかし、その代わり天文11年（1542年）に生起したとされる第一次小豆坂の戦いとの整合性が失われてしまう。
また更に、天文13年にも安城城は落城せず、天文16年（1547年）に落城したという説もある。こちらの説では第一次小豆坂の戦いに加えて、後述する天文14年（1545年）に生起したとされる安城合戦との整合性も問われることになる。
これらの異説が発生する前提として、当時の古文書の分析や今川氏と北条氏の対立による駿河東部への兵力投入（河東一乱）などから今川氏の三河進出の開始時期を天文12年以降でないと整合性が取れない、とする見方が存在しており、その見方に基づくと天文11年の第一次小豆坂合戦は後世の創作であるという解釈に立つことによる（詳しくは松平広忠・小豆坂の戦いなどを参照のこと）。
いずれにせよ、安城城落城後、一門衆である松平清定や松平重弘、佐々木松平家の松平忠倫、重臣の酒井忠尚などが織田氏に下るなど、矢作川西岸の碧海郡は徐々に織田氏の勢力下に入ることになり、やがては矢作川東岸にも織田氏の影響がおよんで岡崎城へ肉薄することになる。