stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ニュージェネラルカタログ天体の一覧 (7001-7840)
7501-7600

| NGC番号 | その他の名前 | 天体の種類 | 星座 | 赤経 (J2000> 0) | 赤緯 (J2000> 0) | 視等級 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7510 |  | 散開星団 | ケフェウス座 |  23h 11m | +60° 34′ | 8.8 |
| 7522 |  | 恒星？ | みずがめ座 |  23h 15m 36.39s | −22° 53′ 41.5″ |  |
| 7537 |  | 渦巻銀河 | うお座 |  23h 14m 34.8s | +04° 29′ 54″ | 13.8 |
| 7582 |  | Seyfert 2 Galaxy |  |  |  |  |
| 7600 |  | 楕円銀河 | みずがめ座 |  |  |  |
7601-7700

| NGC番号 | その他の名前 | 天体の種類 | 星座 | 赤経 (J2000> 0) | 赤緯 (J2000> 0) | 視等級 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7635 | バブル星雲 | 散光星雲 | カシオペヤ座 |  23h 20m 48.3s | +61° 12′ 06″ | 10.5 |
| 7654 | M52 | 散開星団 | カシオペヤ座 |  23h 25m | +61° 35′ | 5.0 |
| 7662 | 青い雪だるま星雲 | 惑星状星雲 | アンドロメダ座 |  23h 25m 54.0s | +42° 32′ 06″ | 9.4 |
| 7673 |  | 渦巻銀河 | ペガスス座 |  23h 27m 41.4s | +23° 35′ 21″ | 12.7 |
7701-7800

| NGC番号 | その他の名前 | 天体の種類 | 星座 | 赤経 (J2000> 0) | 赤緯 (J2000> 0) | 視等級 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7714 |  | 渦巻銀河 | うお座 |  23h 36m 14.1s | +2° 9′ 17″ | 12.2 |
| 7742 |  | 渦巻銀河 | ペガスス座 |  23h 44m 15.9s | +10° 46′ 01″ | 12.5 |
| 7752 |  | 不規則銀河 | ペガスス座 |  23h 46m 58.5s | +29° 27′ 32″ | 14.3 |
| 7753 |  | 渦巻銀河 | ペガスス座 |  23h 47m 05.0s | +29° 29′ 00″ | 13.2 |
| 7777 |  | レンズ状銀河 | ペガスス座 |  23h 53m 12.6s | +28° 16′ 59″ | 14.5 |
| 7789 |  | 散開星団 | カシオペヤ座 |  23h 57m 24s | +56° 43′ | 7.7 |
| 7790 |  | 散開星団 | カシオペヤ座 |  23h 58.4m | +61° 12.5′ | 8.5 |
| 7793 |  | 渦巻銀河 | ちょうこくしつ座 |  23h 57m 49.7s | −32° 35′ 30″ | 9.7 |
7801-7840

| NGC番号 | その他の名前 | 天体の種類 | 星座 | 赤経 (J2000> 0) | 赤緯 (J2000> 0) | 視等級 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7814 |  | 渦巻銀河 | ペガスス座 |  00h 03m 14.9s | +16° 08′ 44″ | 12.0 |
| 7840 |  | 銀河 | うお座 |  00h 07m 08.8s | +08° 23′ 01″ |  |
エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜

| エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜 |
| --- | --- |
 La Môme
監督:  オリヴィエ・ダアン
脚本:  イザベル・ソベルマン
製作:  アラン・ゴールドマン
出演者:  マリオン・コティヤール シルヴィー・テステュー パスカル・グレゴリー ジェラール・ドパルデュー
音楽:  クリストファー・ガニング エディット・ピアフ
主題歌:  愛の讃歌
撮影:  永田鉄男
公開:   2007年2月8日（ベルリン国際映画祭）  2007年2月14日  2007年5月31日  2007年6月22日  2007年9月29日
上映時間:  140分
製作国:   フランス  イギリス  チェコ
言語:  フランス語
テンプレートを表示
『エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜』（ - あいのさんか、原題：La Môme, 英題：La Vie En Rose）は、2007年公開のフランス製作の伝記映画。
実在のシャンソン歌手エディット・ピアフの生涯を描く。第57回ベルリン国際映画祭出品作品。主演のマリオン・コティヤールは第33回セザール賞主演女優賞と第80回アカデミー賞主演女優賞を受賞。
ストーリー

→「エディット・ピアフ」も参照
本作では、成功以前の物語と成功後の時系列が交錯して描かれる。(成功後の年代のみ太字で表記)
1959年。ニューヨークでのコンサート中に舞台で倒れるエディット・ピアフ。44才ながら、すでにその身体はボロボロだった。
1915年パリ。エディットは貧しい大道芸人の父と路上で歌う歌手である母の間に生まれた。 エディットが3才の時、父が出征中に母親は、歌手デビューを夢見てコンスタンティノープルに旅立ち、エディットは父方の祖母が営む娼館に預けられて娼婦たちと暮らした。
戦地から帰還した父と共に、サーカスで巡業するエディット。父がサーカスを抜けた後は共に路上で稼ぐ為に、9才で歌い始めた。やがて父が病に倒れ、エディットは女友達のモモーヌと組んで、20才まで路上の歌手を続けた。
路上で歌うエディットに目をとめるルイ・ルプレ。彼は経営するナイトクラブにエディットを出演させ、ラ・モーム(小娘)・ピアフ(雀)の芸名でヒットさせた。
1963年。南フランスのグラースの保養所で療養生活を送るエディット。47才でありながら、その姿は老婆のようで死期が迫っていた。
1936年、ルプレが何者かに殺された。下町で悪党と繋がっていた為に殺人犯の仲間だと疑われるエディット。歌っても大ブーイングを浴びるエディットはモモーヌとも引き離された。
1951年。持病のリウマチが苦しく、モルヒネを注射していたエディットは、我がままを言って真夜中に遠い自宅まで帰ろうとし、運転するスタッフと共に自動車事故に遭った。肋骨を折る重症で入院し、モルヒネを打つ頻度が増すエディット。
1936年。作家で作曲家、詩人でもあるレイモン・アッソに助けられ、厳しい声楽レッスンを受けるエディット。エディット・ピアフの芸名で大劇場で成功し、大歌手に成長したエディットは、モモーヌを呼び寄せ、恩人だがうるさいレイモンを解雇した。
1947年、アメリカに進出してニューヨークに滞在し、プロボクサーのセルダンと熱烈な恋に落ちるエディット。
1959年。コンサートでの歌唱の最中に倒れ。翌年にはパリで入院するエディト。公演の中止続きで資金は底を突いていた。3ヶ月で退院し、復帰して稼ぐ気でいるエディット。だが、すでにその肝臓は痛みきっていた。
194９年。セルダンに夢中なエディットに捨てられたと恨みごとを言い、フランスに帰国するモモーヌ。エディットは、試合で遠征したセルダンに、船ではなく速い飛行機で戻るよう電話した。その飛行機でセルダンが墜落死し、激しいショックを受けるエディット。
1955年。エディットは3年前に歌手のジャック・パルと結婚していたが、セルダンの死後に悪化したリウマチの痛みを和らげるモルヒネ注射を打ち続け、薬物依存に陥っていた。ジャックの勧めで医者にかかり、依存を絶とうと決心するエディット。(ジャックとは翌年に離婚)
1960年(現実には1946年)。45才ながら老けて足元もおぼつかないエディットの元に、大ヒット曲となる「水に流して」が持ち込まれた。たちまち気に入り活気づいて、大劇場でのコンサートを計画するエディット。
1963年。グラースの療養所で最期の夜を迎えるエディット。若い頃に未婚で生んだが、幼くして病死した娘の名を叫んだり、再婚したものの遠ざけていた、20才も年下の夫・テオに会いたがったという。
死の数ヶ月前。最後のコンサートの舞台裏で、スタッフに気遣われながらヨロヨロと歩くエディット。だが、舞台の幕が開くと、エディットは変わらぬ声量で朗々と、自身の人生そのものだという「水に流して」を歌い上げるのだった。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
| --- | --- | --- |
| エディット・ピアフ | マリオン・コティヤール | 安達忍 |
| モモーヌ | シルヴィー・テステュー | 浅野まゆみ |
| ルイ・バリエ | パスカル・グレゴリー | 世古陽丸 |
| ティティーヌ | エマニュエル・セニエ | 相沢恵子 |
| ルイ・ガション | ジャン＝ポール・ルーヴ | 檀臣幸 |
| ルイ・ルプレ | ジェラール・ドパルデュー | 玄田哲章 |
| アネッタ | クロティルド・クロー | 唐沢潤 |
| マルセル・セルダン | ジャン＝ピエール・マルタンス | 小山力也 |
| ルイーズ | カトリーヌ・アレグレ | 磯辺万沙子 |
| レイモン・アッソ | マルク・バルベ | 樫井笙人 |
| マレーネ・ディートリヒ | カロリーヌ・シロル |  |
| エディット・ピアフ（5歳） | マノン・シュヴァリエ |  |
| エディット・ピアフ（10歳） | ポリーヌ・ビュルレ |  |

その他の声の吹き替え：相田さやか／松岡大介／原田晃／田中結子／八木かおり／森夏姫／津田英佑／里卓哉／田坂浩樹／藤井啓輔／加納千秋／永木貴依子／箱田真尋
主な賞歴 > 受賞

アカデミー賞：主演女優賞、メイクアップ賞
セザール賞：主演女優賞、撮影賞、美術賞、衣装デザイン賞、録音賞
ゴールデングローブ賞：主演女優賞(ミュージカル・コメディ部門)
英国アカデミー賞：主演女優賞、作曲賞、衣装デザイン賞、メイクアップ賞
ロサンゼルス映画批評家協会賞：女優賞
主な賞歴 > ノミネート

アカデミー賞：衣装デザイン賞
セザール賞：作品賞、監督賞、助演男優賞、助演女優賞、オリジナル脚本賞、音響賞、編集賞
英国アカデミー賞：外国語映画賞、美術賞、音響賞
ヨーロッパ映画賞：作品賞、女優賞、エクセレント賞
クリティクス・チョイス・アワード：主演女優賞、外国語映画賞
セマンティックデスクトップ

セマンティックデスクトップとは、計算機科学において、コンピュータのユーザインターフェイスやデータの処理能力を変更することで、アプリケーション間でデータやタスクを容易に共有し、一度で自動的に処理しきれないデータを扱うことを可能にする諸構想に付けられた総称である。これには、異なる人々と情報を自動的に共有できるようにする複数のアイディアが含まれる。このコンセプトはセマンティックウェブの考え方に関係しているが、セマンティックデスクトップの主な目的が情報を個人的に使用することにあるという点においてそれらは異なる。
概論

セマンティックデスクトップが論じられるようになった背景には、既存のユーザインターフェイスでは対処しきれない諸問題が明らかになってきたことがある。1つ目の問題点には、コンピュータは各ファイルの内容に関して多くの情報を扱うことができない点にある。例えば、ある主題に関して書かれた文書ファイルをダウンロードするとき、そのファイルには主題、筆者、出典もしくは著作権に関する情報も含まれていることが予想されるが、コンピュータ自身にはそのデータを取得したり処理したりする能力はない。すなわち、検索、取捨選択等各ファイルに応じた行動をとることはできない。これはセマンティックウェブに関わる大きな問題である。
2つ目の問題点は、コンピュータ上に保存される情報はフォーマットに応じた方法でしかアクセスしたり整理したりすることができないことにある。例えば、電子メールは各ファイルに分割して保存され、仕事の予定やメモ書きなどはメール自体と関係せず、また、あるカレンダーソフトウェアにそれらの情報を追加しても（たとえそれらがどれほど関連していようとも）肝心のコンタクト情報は別のアプリケーションに保存されることがある。さらに言うと、データが全てファイルシステムの一部として保存されていても異なるアプリケーションによってアクセスしなくてはならなかったり、非常に似通ったフォーマットであっても異なるプログラムを用いなければならないことがよくある。例えば、PDF、PostScript、Microsoft WordやASCII形式の各ファイルは、本質的には同一のものであるにもかかわらず異なるプログラムを用いて開く必要がある。
また、ユーザーはブラウザ等のプログラムを通じてインターネット上のデータにアクセスし、手元のコンピュータに無い情報を大量に取得するようになった。また、ユーザーは電子メールや別のファイル転送プログラムを用いて、データにアクセスするのと同様に、データを共有する必要性に迫られている。
セマンティックデスクトップは、セマンティックウェブの技術を導入してオペレーティングシステムを拡張し全てのデータを扱うようにすることによって、これらの諸問題を解決しようとする試みである。データ統合や改良されたユーザインターフェイス（もしくは既存のアプリケーション）技術を基にすることにより、各ユーザーは保存された情報を一括して管理できるようになる。
セマンティックデスクトップの定義は以下のとおりである（Sauermann et al, 2005年）。
セマンティックデスクトップは、個人が文書、マルチメディアファイル、メッセージなどのデジタル情報を保存することができる装置である。それらのデータはセマンティックウェブのリソースとして扱われ、それぞれのファイルはUniform Resource Identifier（URI）により識別され、あらゆるデータはRDFグラフとしてアクセスかつ問い合わせできる。ウェブのリソースは保存可能であり、作成されたコンテンツは他のコンピュータと共有することが可能。オントロジーの応用によりユーザーは個人的な知的モデルを表現し、情報とシステムとを意味論的に結び付けることができる。アプリケーションはこのことを尊重し、オントロジーとセマンティックウェブプロトコルを通して情報を保存したり読み込んだり、交流したりする。セマンティックデスクトップは、ユーザーの記憶に対する拡大された補完装置である。
セマンティックデスクトップの異なる解釈

セマンティックデスクトップは様々に解釈されている。最も制限的なケースでは機械が読み込み可能なメタデータをファイルに追加するメカニズムを追加するものとして捉えられているが、極端な場合は既存のユーザインターフェイスを完全に置き換え、あらゆる形式のデータを統一し首尾一貫した単一インターフェイスを生み出すもの、と解釈されることもある。上に記載された問題点の扱い方によって捉え方は様々にある。
セマンティックウェブとの関係

セマンティックウェブでは機械が読み取り可能なメタデータを作成することでコンピューターが共有ファイルを処理し、また、そのファイルに応じたフォーマットとスタンダードを作り出すことに関して作業が進められている。つまりユーザーのデータをコンピュータ上でより多く処理し簡単に共有できるようにすることがセマンティックウェブの目的であると言えるが、セマンティックデスクトップでは扱われる領域は単にインターネット上に保存されているデータにとどまらず、ユーザーの手元にあるコンピュータまで広げられる。
しかし統一されたインターフェイスを作成し、フォーマットから独立した方法でデータにアクセスを可能にするという目的は、実際にはセマンティックウェブの問題ではないが、実際には、セマンティックデスクトップに関連したほぼ全てのプロジェクトはセマンティックウェブのプロトコルを利用してデータの保存を行っている。特にRDFの概念が用いられているが、フォーマット自体も使用されている。
東竹院

| 東竹院 |
| --- | --- |
 
所在地:  埼玉県熊谷市久下1834
山号:  梅籠山
院号:  東竹院
宗派:  曹洞宗
本尊:  釈迦如来
創建年:  鎌倉時代初期
開山:  月担承水
開基:  久下重光
札所等:  忍領三十四所4番
法人番号:  3030005013248 
 
テンプレートを表示
東竹院（とうちくいん）は、埼玉県熊谷市にある曹洞宗の寺院。
歴史

鎌倉時代初期、久下重光の開基である。石橋山の戦いで惨敗し、7騎で落ち延びる源頼朝に久下重光は300騎で駆け付けた。この功績により頼朝より「一番」の文字を授かり、久下氏は「○に一」を家紋とした。久下重光は所領で苗字の由来となっている久下に寺を設けた。
近隣の熊谷氏とは、所領争いを繰り広げ、犬猿の仲であった。熊谷直実が逐電するきっかけとなった訴訟の相手が久下氏である。後に久下氏は承久の乱の功績により丹波国（現・兵庫県）の所領が与えられ、丹波国に本拠地を移している。
だるま石

境内には「だるま石」と呼ばれる巨石がある。寛文年間（1661年 - 1673年）、忍藩藩主阿部忠秋が達磨大師に似た巨石が秩父にあることを知り、忍の城下に運ばせようとした。ところが、運搬の途中に川に落としてしまい、その後の洪水で行方不明となった。1925年（大正14年）、半ば伝説と化した「だるま石」が、当院前の荒川で発見された。そして川底から掘り出されて、当院に置かれることになった
交通アクセス

熊谷駅より徒歩23分。
だるま石の写真
澁谷果歩のたわわチャレンジ

| 澁谷果歩のたわわチャレンジ |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組
出演者:  澁谷果歩
製作
制作:  エンタ!959

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2017年3月2日 - 2019年11月2日
放送分: 30分
テンプレートを表示
『澁谷果歩のたわわチャレンジ』（しぶやかほのたわわチャレンジ）は、エンタ!959で放送されている巨乳専門バラエティ番組。澁谷果歩の冠番組。この頁では前身である『おっぱい×おっぱい』も記述する。
番組概要

バストサイズKカップの澁谷果歩がホストを務めるおっぱいバラエティ。毎回巨乳女優をゲストに呼び、巨乳都市伝説を話し胸にまつわる謎や悩みを解明したり、胸を使ったサービス精神旺盛な対決などを行う。前身は巨乳AV女優をフィーチャーした『おっぱい×おっぱい』。セカンドシーズンに澁谷果歩が毎回出演しており、再開を懇願したため企画が立ち上がった。特記なき場合はR-20。秋葉原Pigooスタジオで公開収録を行っている。
番組名は『月曜日のたわわ』に由来。澁谷果歩は2018年9月にAVを引退したが、その後も巨乳タレントしてMCを務める。
2019年9月、最終回を告知。2019年9月23日に東京カルチャーカルチャーにて、三島奈津子、優月まりな、松本菜奈実、吉根ゆりあを招き公開収録を行った。一部コーナーを10月5日にウェブで先行公開の上、11月2日に本放送。
出演者

MC
澁谷果歩
放送リスト

| 放送回 | 初回放送日 | ゲスト | カップ数 |
| --- | --- | --- | --- |
| #1 | 2017年 3月2日 | 倉多まお | Gカップ癒やし乳 |
| #2 | 5月1日 | 松本菜奈実 | Iカップ無敵乳 |
| #3 | 7月2日 | 浜崎真緒 | Eカップスケベ乳 |
| #4 | 9月16日 | 桜ちなみ | Gカップ過激乳 |
| #5 | 12月17日 | 桐谷まつり | Hカップわっしょい乳 |
| #6 | 2018年 1月16日 | 若槻みづな | Iカップ淫ら乳 |
| #7 | 3月16日 | 松本菜奈実 | Jカップ無敵乳 |
| #8 | 5月18日 | 優月まりな | Kカップ |
| ♯9 | 7月16日 | Hitomi | Oカップ |
| #10 | 9月17日 |  | 予告ではKカップ・春菜はな出演をアナウンスしていた。 |
| #11 | 11月16日 | 春菜はな | Kカップ　※1時間拡大 |
| #12 | 2019年 1月17日 | かさいあみ | Gカップぶっかけ乳 |
| #13 | 4月2日 | 葉月美音 | Iカップスライム乳 |
| #14 | 5月4日 | 浜崎真緒 | Eカップロケット乳 |
| #15 | 7月16日 | 星空もあ | Fカップ着痩せ乳 |
| #16 | 9月19日 | 三島奈津子 | Jカップユーチューバー |
| #17 | 11月2日 | 三島奈津子 優月まりな 松本菜奈実 吉根ゆりあ |  |
おっぱい×おっぱい

AV女優をMCに起用したおっぱいフィーチャー番組。時期によってMCが変わり、シーズン1は美乳。シーズン2は巨乳がキーワードとなっていた。スタジオ観覧も行っておらず、R-20指定なことも手伝い乳首が露わになるのがお決まりであった。
| 放送回 | 初回放送日 | 出演者 | 特記 |
| --- | --- | --- | --- |
| シーズン1 #1 | 2012年 1月1日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 水嶋あい |  |
| #2 | 2月3日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 椎名彩 |  |
| #3 | 3月2日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 上原保奈美 |  |
| #4 | 4月1日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ みずほゆき |  |
| #5 | 5月4日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 安達亜美 |  |
| #6 | 6月1日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 松すみれ |  |
| #7 | 7月1日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 春原未来 |  |
| #8 | 8月1日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 琥珀うた |  |
| #9 | 9月2日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 綾瀬みなみ |  |
| #10 | 10月1日 | 早乙女らぶ 鈴木なつ 大槻ひびき |  |
| #11 | 11月3日 | 長澤あずさ 真木今日子 |  |
| #12 | 12月1日 | 長澤あずさ 真木今日子 美咲あかり |  |
| #13 | 2013年 1月05日 | 長澤あずさ 真木今日子 知花メイサ |  |
| #14 | 2月2日 | 早乙女らぶ 春原未来 鈴木なつ 大槻ひびき |  |
| #15 | 3月2日 | 長澤あずさ 真木今日子 上原亜衣 |  |
| #16 | 4月5日 | 長澤あずさ 真木今日子 元山はるか 小倉もも |  |
| #17 | 5月4日 | 藤嶋唯 椿かなり 赤井美月 |  |
| #18 | 6月1日 | 藤嶋唯 椿かなり 羽月希 |  |
| #19 | 7月2日 | 藤嶋唯 椿かなり 初美沙希 |  |
| #20 | 8月1日 | 藤嶋唯 椿かなり 白木優子 |  |
| #21 | 9月3日 | 藤嶋唯 椿かなり 有村千佳 |  |
| #22 | 10月1日 | 藤嶋唯 椿かなり 青木りん |  |
| #23 | 11月2日 | 長澤あずさ 真木今日子 藤嶋唯 椿かなり 上原亜衣 青木りん 初美沙希 | 傑作選 |
| シーズン2 #1 | 2015年 4月2日 | 長瀬麻美 澁谷果歩 |  |
| #2 | 5月10日 | 長瀬麻美 澁谷果歩 塚田詩織 |  |
| #3 | 6月1日 | 長瀬麻美 澁谷果歩 青葉優香 |  |
| #4 | 7月1日 | 長瀬麻美 澁谷果歩 三原ほのか |  |
| #5 | 8月2日 | 長瀬麻美 澁谷果歩 |  |
| #6 | 9月2日 | 長瀬麻美 澁谷果歩 |  |
スタッフ

制作著作：つくばテレビ
関連番組

吉根ゆりあのMの世界 ‐ 後継番組。
横山トンネル (東海道新幹線)

| --- | --- |
  画像をアップロード
概要
路線:  東海道新幹線
位置:   日本滋賀県米原市 - 長浜市
座標:  北緯35度21分25秒 東経136度19分34秒﻿ / ﻿北緯35.356928度 東経136.326229度﻿ / 35.356928; 136.326229座標: 北緯35度21分25秒 東経136度19分34秒﻿ / ﻿北緯35.356928度 東経136.326229度﻿ / 35.356928; 136.326229
現況:  運用中
系統:  新幹線
起点:  滋賀県米原市山室
終点:  滋賀県長浜市布勢町
運用
開通:  1964年（昭和39年）10月1日
所有:  東海旅客鉄道（JR東海）
管理:  東海旅客鉄道（JR東海）
技術情報
全長:  1,368 m
軌道数:  2（複線）
軌間:  1,435 mm（標準軌）
電化の有無:  有（交流25,000 V・60 Hz、架空電車線方式）
路線図
 横山トンネル横山トンネル (日本)日本の地図を表示横山トンネル横山トンネル (滋賀県)滋賀県の地図を表示
テンプレートを表示
横山トンネル（よこやまトンネル）は滋賀県米原市と長浜市の市境にある東海道新幹線の鉄道専用トンネルである。
概要

横山トンネルは、起点が米原市山室、終点が長浜市布勢町、全長1,368 mの東海道新幹線専用の山岳トンネルである。東海道新幹線が開業した1964年（昭和39年）に開通した。起点側から約700 mの地点に米原市と長浜市との行政界があり、同トンネルが貫く丘陵地の尾根となっている。
一帯は横山丘陵が南北に連なり、麓の平地との比高が130 - 150 mあるため、東海道新幹線と概ね並走する東海道本線は、隧道工事と急勾配を避ける目的から蛇行したルートを辿り、横山丘陵の南端を迂回するように敷設されている。
トンネル内は、起点側から入るとほぼ直線に近い緩やかな左カーブを描き、トンネルを抜けた先も緩やかなカーブが続いていることから、トンネル出口の斜面地から西側に向けて新幹線を撮影するスポットとして鉄道ファンに知られている。なお、テレビCMでの使用はJR東海「Don't Stop JAPAN!」（N700S系のデビューを知らせるCM）がその例に挙げられる。
名称

本トンネルの起点および終点付近の平地には古墳が点在し、南には中山道が通る古くからの交通の要衝として知られている。トンネル名も、1570年（元亀元年）の姉川の戦いに際して、織田信長が本陣を築いた横山城に由来している。
なお、北北西約2 kmを通る滋賀県道244号線の横山丘陵下には、本トンネルの開通から37年後に共用開始となった新横山トンネル（2002年（平成14年）開通：延長356 m）があるが、「新」が付く理由は本トンネルが先行して共用されたからではなく、峠付近で並行する旧県道の横山隧道（1923年（大正12年）開通：延長164 m、幅員4.5 m、高さ4.4 m。2021年（令和3年）に土木学会選奨土木遺産の認定を受け、2023年（令和5年）に開通100年記念イベントが開かれた）の存在によるものである。
周辺

米原市側・長浜市側とも、農地が広がっておりその近隣に集落がある。米原市側は東へ進むと滋賀県道19号線や米原市立山東小学校に、北へ進むと年吉城跡（年吉館跡）・横山城跡・国道365号に至る。長浜市側は北へ進むと滋賀県立長浜農業高等学校や八条山公園に至る。当トンネルから南へやや離れた所にはローザンベリー多和田がある。
周辺 > 米原市側

山室会館
山室湿原
名鉄NX運輸米原事業所
しょうけ塚古墳
瀧ヶ谷城跡
小倉廃寺跡
寶安寺
滋賀県道246号大鹿寺倉線
米原市コミュニティバス「山室-1」停留所 - 要予約
周辺 > 長浜市側

あいのたにロータス プロジェクト - ハス栽培
フューチャーリゾート - グランピング施設
平等院
円立寺
春日神社
後鳥羽神社 - 紅葉の名所
布勢古墳
番所と金太郎 - 西黒田村（現：長浜市）は金太郎（坂田金時）伝承地の1つ
北陸自動車道神田PA
滋賀県道243号東上坂近江線
ひょうたんタクシー「布施」停留所 - 要事前登録・予約運行
近隣の駅

トンネル付近に駅は設けられていない。米原市側にJR東海道本線近江長岡駅と醒ケ井駅、長浜市側にJR北陸本線坂田駅と田村駅を設けているが、いずれも3.5 km以上離れた所にある。
2018年の水戸ホーリーホック

ここでは2018年における水戸ホーリーホックの試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
試合結果 > J2リーグ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 02/25(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 3-0 | モンテディオ山形 | Ksスタ | 7,858 |
| 02 | 03/04(日) | 14:10 | ジェフユナイテッド千葉 | 0-0 | 水戸ホーリーホック | フクアリ | 11,285 |
| 03 | 03/11(日) | 14:04 | カマタマーレ讃岐 | 1-2 | 水戸ホーリーホック | ピカスタ | 2,693 |
| 04 | 03/17(土) | 15:03 | 水戸ホーリーホック | 3-0 | レノファ山口FC | Ksスタ | 4,457 |
| 05 | 03/21(水) | 14:03 | 大分トリニータ | 3-1 | 水戸ホーリーホック | 大銀ド | 6,133 |
| 06 | 03/25(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-0 | 横浜FC | Ksスタ | 6,300 |
| 07 | 04/01(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | FC町田ゼルビア | Ksスタ | 4,717 |
| 08 | 04/07(土) | 14:03 | ヴァンフォーレ甲府 | 1-1 | 水戸ホーリーホック | 中銀スタ | 6,741 |
| 09 | 04/15(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | ツエーゲン金沢 | Ksスタ | 2,736 |
| 10 | 04/21(土) | 15:04 | 東京ヴェルディ | 3-0 | 水戸ホーリーホック | 味フィ西 | 3,726 |
| 11 | 04/28(土) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 1-2 | 京都サンガF.C. | Ksスタ | 4,366 |
| 12 | 05/03(木) | 14:03 | 松本山雅FC | 2-0 | 水戸ホーリーホック | 松本 | 15,110 |
| 13 | 05/06(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | 徳島ヴォルティス | Ksスタ | 3,605 |
| 14 | 05/13(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 3-0 | ファジアーノ岡山 | Ksスタ | 3,502 |
| 15 | 05/20(日) | 13:03 | ロアッソ熊本 | 2-1 | 水戸ホーリーホック | 水前寺 | 3,206 |
| 16 | 05/27(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-2 | アビスパ福岡 | Ksスタ | 4,592 |
| 17 | 06/02(土) | 15:03 | FC岐阜 | 4-0 | 水戸ホーリーホック | 長良川 | 7,668 |
| 18 | 06/10(日) | 14:03 | 栃木SC | 1-2 | 水戸ホーリーホック | 栃木グ | 3,960 |
| 19 | 06/16(土) | 18:03 | 水戸ホーリーホック | 1-2 | 大宮アルディージャ | Ksスタ | 5,468 |
| 20 | 06/23(土) | 19:03 | 愛媛FC | 0-1 | 水戸ホーリーホック | ニンスタ | 2,449 |
| 21 | 06/30(土) | 19:03 | アルビレックス新潟 | 1-1 | 水戸ホーリーホック | デンカS | 15,759 |
| 22 | 07/07(土) | 18:04 | 水戸ホーリーホック | 5-0 | カマタマーレ讃岐 | Ksスタ | 3,884 |
| 23 | 07/16(月) | 18:04 | 京都サンガF.C. | 0-1 | 水戸ホーリーホック | 西京極 | 3,302 |
| 24 | 07/21(土) | 19:03 | レノファ山口FC | 2-2 | 水戸ホーリーホック | みらスタ | 4,909 |
| 25 | 07/25(水) | 19:03 | 水戸ホーリーホック | 0-0 | 栃木SC | Ksスタ | 5,002 |
| 26 | 07/29(日) | 18:03 | 水戸ホーリーホック | 4-1 | 愛媛FC | Ksスタ | 3,615 |
| 27 | 08/04(土) | 19:03 | 徳島ヴォルティス | 1-0 | 水戸ホーリーホック | 鳴門大塚 | 4,457 |
| 28 | 08/11(土) | 18:03 | アビスパ福岡 | 2-0 | 水戸ホーリーホック | レベスタ | 9,012 |
| 29 | 08/18(土) | 18:03 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | ジェフユナイテッド千葉 | Ksスタ | 6,122 |
| 30 | 08/26(日) | 18:03 | ファジアーノ岡山 | 0-1 | 水戸ホーリーホック | Cスタ | 8,300 |
| 31 | 09/01(土) | 18:03 | 水戸ホーリーホック | 1-1 | 松本山雅FC | Ksスタ | 6,351 |
| 32 | 09/09(日) | 18:04 | FC町田ゼルビア | 0-0 | 水戸ホーリーホック | 町田 | 3,737 |
| 33 | 09/16(日) | 14:03 | 横浜FC | 1-2 | 水戸ホーリーホック | ニッパツ | 7,976 |
| 34 | 09/23(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | アルビレックス新潟 | Ksスタ | 7,110 |
| 35 | 09/29(土) | 16:04 | 水戸ホーリーホック | 1-2 | 大分トリニータ | Ksスタ | 4,001 |
| 36 | 10/06(土) | 16:04 | 大宮アルディージャ | 2-1 | 水戸ホーリーホック | NACK | 7,537 |
| 37 | 10/14(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | 東京ヴェルディ | Ksスタ | 4,100 |
| 38 | 10/21(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 3-2 | ロアッソ熊本 | Ksスタ | 4,055 |
| 39 | 10/28(日) | 14:03 | モンテディオ山形 | 0-1 | 水戸ホーリーホック | NDスタ | 5,692 |
| 40 | 11/04(日) | 13:03 | 水戸ホーリーホック | 2-0 | ヴァンフォーレ甲府 | Ksスタ | 4,801 |
| 41 | 11/11(日) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 1-1 | FC岐阜 | Ksスタ | 7,056 |
| 42 | 11/17(土) | 14:03 | ツエーゲン金沢 | 3-1 | 水戸ホーリーホック | 石川西部 | 4,479 |
清原元輔

|  凡例清原 元輔 |
| --- | --- |
 清原元輔（狩野安信『三十六歌仙額』）
時代:  平安時代中期
生誕:  延喜8年（908年）
死没:  永祚2年（990年）6月
神号:  清原神社祭神
墓所:  熊本市春日1丁目の清原神社
官位:  従五位上・肥後守
主君:  村上天皇→冷泉天皇→円融天皇→花山天皇→一条天皇
氏族:  清原真人
父母:  父：清原春光、母：高向利生娘
兄弟:  元輔、元真
子:  為成、戒秀、致信、正高、清少納言、 藤原理能室
特記 事項:  三十六歌仙の一人 梨壺の五人の一人
テンプレートを表示
清原 元輔（きよはら の もとすけ）は、平安時代中期の貴族・歌人。内蔵允・清原深養父の孫で、下総守・清原春光の子。官位は従五位上・肥後守。娘に清少納言がいる。三十六歌仙の一人。
経歴

村上朝の天暦5年（951年）正月に河内権少掾に任ぜられるが遙任であったらしく、同年10月に勅撰和歌集撰集の命により、元輔は撰和歌所寄人に任ぜられ、梨壺の五人の一人として『万葉集』の訓読作業や『後撰和歌集』の編纂に当たった。応和元年（961年）少監物に任ぜられると、翌応和2年（962年）中監物に昇格する。
大蔵少丞を経て、冷泉朝初頭の康保4年（967年）10月に民部卿・藤原在衡の申請によって民部少丞に転じ、12月には民部大丞に昇格する。
円融朝初頭の安和2年（969年）62歳にして従五位下・河内権守に叙任された。天延2年（974年）周防守に任ぜられ遂に受領となるが、周防国は長門国・河内国とともに時として鋳銭司がおかれて貨幣の鋳造が行われることがあったが、この時もこの鋳銭事業が行われたらしく元輔は鋳銭長官も兼ねている。また、周防守在任中に薬師寺の廓の造営を担当し、その功労により天元3年（980年）従五位上に叙せられている。
寛和2年（986年）79歳の高齢で肥後守に任ぜられ、再び受領として九州に赴く。元輔は上国である周防国の受領を一期勤め上げたことから、一定程度の経済基盤を築いたと想定されるが、子息の官途がはかばかしくなかったことから、清原家の家庭経済はそれほど裕福でなかった可能性があり、それが高齢での地方赴任に繋がったとも考えられる。また、この任官は娘（清少納言）婿の橘則光の母で、花山天皇の乳母である右近が天皇に強力に推薦した結果と想定される。
永祚2年（990年）6月に赴任5年目にして任地にて卒去。最終官位は従五位上行肥後守。享年83、当時としては非常に長命であった。
熊本市の清原神社（北岡神社飛地境内）に、祭神として祀られている。
人物 > 歌人としての評価

『後撰和歌集』を編纂した梨壺の五人のひとりとして、40代の村上朝から名声高く、歌人として特殊な地位を得ていた。藤原公任による『三十六歌仙』や、藤原定家の『百人一首』に選ばれるとともに、『拾遺和歌集』（49首）以下の勅撰和歌集に106首が入集するなど、『二十一代集』の著名作者として重視すべき歌人の地位にある。
小倉百人一首 42番
ちぎりきな かたみに袖を しぼりつつ 末の松山 浪こさじとは
家集に『元輔集』がある。群書類従本156首、歌仙歌集本262首、前田家本192首があり、他人の作品や重複を除いて実数は510首にのぼる。これらによると、元輔は当時の権力者の家に頻繁に出入りして、儀礼の具として製作した和歌が多く、これを準職業的なものとしていたらしい。特に、小野宮家の藤原実頼・頼忠・実資らに対するものは20首を越えている。
元輔が歌人として高名だったことは、没後の一条朝における以下のような逸話から窺える。
女房勤めした折に清少納言が「父の名を辱めたくないので歌は詠まない」といって許された（『枕草子』）。
中宮・藤原定子から「元輔が 後といはるる 君しもや 今宵の歌に はづれてはをる」との和歌が清少納言に贈られた（『枕草子』）
また、鎌倉時代の順徳天皇も、元輔と大中臣能宣とを並べて「重代為すの上、尤も然るべき歌人也」と評している（『八雲御抄』）
和歌の製作態度は沈思型ではなく、口に任せて和歌を即吟したと言われている（『袋草子』）
人物 > 逸話

元輔が賀茂祭の奉幣使を務めた際に落馬し、冠が滑り落ちて禿げ頭が露わになった。夕日を浴びた禿頭が爛々と輝く様を周囲の者が見苦しいと笑うと、元輔は脱げ落ちた冠をかぶろうともせずに、落馬して冠を落とした人々の例を挙げて物見車の一台一台に長々と丁寧に弁解し、理屈を述べて歩いた。その様子を見て、見物人はさらに面白がった。元輔は世慣れた人物で、いちいち物事を面白おかしく言って人を笑わせることを役目とする老人だったと語り継がれていた、いう逸話がある（『今昔物語集』『宇治拾遺物語』）。清原元輔のひょうきんな一面をうかがうことができる。
官歴

『三十六人歌仙伝』による。
天暦5年（951年） 正月：河内権少掾
応和元年（961年） 3月：少監物
応和2年（962年） 正月：中監物
康保3年（966年） 正月：大蔵少丞
康保4年（967年） 10月：民部少丞。12月：民部大丞
安和2年（969年） 9月21日：従五位下。10月：河内権守
天延2年（974年） 正月：周防守。8月：兼鋳銭長官
天元3年（980年） 3月19日：従五位上（薬師寺造営功）
寛和2年（986年） 正月：肥後守
系譜

父：清原春光
母：高向利生の娘
妻：周防命婦
生母不詳の子女
男子：清原為成（945年頃 - 1025年）
男子：清原致信（? - 1017年）
男子：戒秀（? - 1015年）
男子：清原正高（? - 1027年） - 豊後清原氏の祖
女子：清少納言（966年 - 1025年） - 橘則光室のち藤原棟世室
女子：藤原理能室
関連作品

『マイマイ新子と千年の魔法』（2009年、アニメーション映画、声：塚田正昭）
『光る君へ』（2024年、NHK大河ドラマ、演：大森博史）
小倉百人一首の読み札に描かれた清原元輔の肖像。
マジックナンバー (野球)

マジックナンバー（magic number）とは、プロ野球の用語で、ペナントレース（総当たり戦）において「他のチームの試合結果に関わらず、自チームの優勝に繋がる勝利数」と言える勝ち数を意味する。
日本では一般にマジックと呼ばれる。
他チームが残り試合に全勝することを仮定して算出される数であるため、実際に優勝までにあと何回勝たねばならないかよりも大きめの値となるのが普通である。
日本では他の全チームに自力優勝の可能性がなくなった状況でのみこの値を用い、この条件を満たすことをマジックナンバーが「点灯」したという。野球チームは優勝までに、マジック点灯⇒マジックナンバーを減らす⇒優勝決定という経過を通常たどる。マジックナンバーはチームが優勝するまでの道筋として用いられる。
アメリカ合衆国では、自力優勝の条件が満たされない場合でもマジックナンバーを用いるために、そもそも「マジック点灯」と言う概念はなく、野球以外のスポーツでもマジックナンバーを用いる。
概要 > 定義

プロ野球のリーグ戦は、総当たり戦（×複数回）の勝率により順位が決まるため、チームBがチームCに勝って勝率を上げたかどうかが、それらとは別のチームAの順位に影響する。したがって、チームA,Bの順位はA対Bの試合（A,Bの直接対決という）の結果だけでなく、AとCとの試合結果やBとCとの試合結果にも影響される。
リーグ戦の途中段階で、
チームAが自力優勝可能であるとは、Aが残りの試合に全勝すれば、それ以外の試合（A以外のチームB,C間の試合）がどのような結果になろうともAが優勝できることを意味する。すなわちチームAの自力優勝消滅とは、Aが残りの試合に全勝しても、それ以外の試合の結果次第ではAが優勝できない場合があることを意味する。
Aの優勝が確定するとは、今後行われる試合がどのような結果になろうとも、リーグの最後にはAが優勝することを指す。すなわちA以外の任意のチームBに対し、Bが全ての残り試合に勝って、かつAが全ての残り試合に負けたとしても、Bの勝率がAの勝率を超えることができないことを指す。
チームAのマジックナンバーとは、
（Aが今後n 勝してリーグが終了した時のAの勝率） >（Xが残り全ての試合に勝ってリーグが終了した時のXの勝率）
が全てのチームXに対して成り立つ最小のn のことである。以上の定義からわかるように、Aのマジックナンバーを計算するには、上式の左辺を上式の右辺が最も大きくなるチーム（（マジック）対象チーム）と比較する。
概要 > 性質

AのマジックナンバーはAが勝つ度に大抵1減り、マジックナンバーが0になると優勝が確定する。またリーグ中マジックナンバーは減ることはあっても増えることはない。またマジック対象チームBが負けた場合にもAとBとの勝利数の差が増加するので、マジック対象チームが負けた場合も、Aのマジックナンバーが大抵1減る。そのため、マジックナンバーは大抵、優勝が確定するまでに必要な勝利数よりも多めの数になる。
しかし例外的なケースではこれらが成り立たず、試合に勝ってマジックナンバーが2減るといったことがあるので、マジックナンバーは必ずしも優勝確定までの勝利数と一致しない。
概要 > 性質 > 例外

マジックナンバーが不規則な振る舞いをするケースは3つある。
第一に、マジック対象チームが入れ替わるケースがある。マジック対象チームBが負けても、新しくマジック対象チームになった別のチームCに対するマジックナンバーが減るとは限らないので、この場合マジックナンバーが減るとは限らない。
第二に、Aがマジック対象チームBと直接対決するケースがある。両者が直接対決した場合、「Aの勝利によるマジックナンバーの減少」と「Bの敗北による（Aの）マジックナンバーの減少」が両方起こるので、通常はマジックナンバーが2減る。これはマジックナンバーの定義で、AとXとの直接対決が残っている場合には、「Aが今後n 勝した時」と「Xが残り全ての試合に勝った時」とが同時に起こらないことを無視しているからである（Xとの直接対決で「Aがn 勝し   た場合」、Xはn 回敗北するので、「Xが残り全ての試合に勝つ」と言う条件が満たされない）。したがって、AとXとの直接対決の場合には、Aの勝利とXの敗北が二重カウントされる。
2013年9月11日、パシフィック・リーグでマジック18を点灯させていた東北楽天ゴールデンイーグルス（70勝49敗2分）が、マジック対象チームの千葉ロッテマリーンズ（66勝55敗2分）に勝利し起こった。これは、楽天の勝利とロッテの敗北によるマジックナンバーの2減少に加え、この勝利によって楽天が同年のロッテとの対戦成績を13勝8敗（当時同一チームとの対戦は24試合制）としてシーズンにおける直接対決の勝ち越しを決めたことによるものである。順位決定の規定においては、2チームが勝率、勝利数で並んだ際に直接対決で勝ち越しているチームが上位となる規定があるため、楽天はこの勝利でロッテ戦勝ち越しを決めたことでロッテより上位になるためにはロッテの勝率、勝利数に並べばよくなり、上回る必要がなくなったため、ロッテより上位になるために必要な勝利数がさらに1減ることになったからである。
2020年9月16日、セントラル・リーグでマジック38を点灯させていた読売ジャイアンツ（46勝22敗4分）が、マジック対象チームの阪神タイガース（36勝33敗4分）との直接対決に勝利してマジックナンバーは2減少に加え、同年の対阪神戦の勝率5割以上を決めたことで、「2球団の最終勝率、勝数がいずれも同じの場合は当該カードの勝ち越し球団が優勝。当該カードの対戦成績も同率の場合は前年の上位が優勝」としているセ・リーグの規定（巨人はこの日の勝利で24試合制の対阪神戦は12勝3敗とし、前年順位も優勝で阪神より上位であった）により、マジックナンバーはさらに1減少し、巨人はマジックを35とした。
2023年9月9日、セントラル・リーグでマジック10を点灯させていた阪神タイガース（75勝44敗4分）が、マジック対象チームの広島東洋カープ（68勝55敗4分）との直接対決に勝利してマジックナンバーは2減少した。加えて、翌10日以降、広島が残り15戦（うち対阪神戦は5試合）を全勝し、一方の阪神が7勝12敗で終えた場合、両チームともに最終成績はともに83勝56敗4分（勝率5割9分7厘）、両チーム間の対戦成績も12勝12敗1分で全くの五分となるが、この場合セ・リーグの規定では「交流戦を除いたセ・リーグ球団同士でのリーグ戦上位を優勝球団とする」としているため、それに倣いセ・リーグ球団同士のリーグ戦成績を反映させると、交流戦の成績を差し引いて阪神は76勝46敗3分け（勝率6割2分3厘。交流戦は7勝10敗1分）、広島は74勝47敗4分（勝率6割1分2厘。交流戦は9勝9敗）となり、『阪神がリーグ戦成績に限ると勝率で広島を上回る』ためマジックナンバーはさらに1減少し7となった。
1984年9月22日、パ・リーグで阪急ブレーブスのマジックが4から1に減った。
1993年9月29日、同じくパ・リーグの西武ライオンズのマジックが9から6に減った。
第三のケースはAが試合で引き分けた場合である。日本プロ野球では、リーグでの順位は勝ち数でなく勝率で決まり、勝率の分母に引き分けを入れない。その影響で、引き分けが起こると、AとBとで勝率計算の分母が異なってしまう。これが原因で、Aが引き分けた場合、状況によってAのマジックナンバーが1減る場合も減らない場合もある。また、Aの引き分け数とBの引き分け数が極端に大きい状況下では、Bの敗北によりマジックナンバーが減らないことも2減ることもありうる。これは、引き分け数が偏ると、勝率の分母から引き分け数を引いていることが原因で、勝率の分母がチームごとに異なるので、勝率の分子である1勝の価値がチームごとに違ってくるためである。より正確にいうと「計算方法」の節で述べた計算式の比例係数 (T-E_{A})/(T-E_{B})が1以外の値になってしまうためである。
さらに言えば、引き分けによってマジック対象チームが入れ替わることも考慮する必要がある。
概要 > 引き分けがない場合

引き分けがない場合、勝率の大小は勝ち数の大小に一致するので、チームAのマジックナンバーは
の式で求めることができる。ここでBはマジック対象チーム、 W_{A}、 W_{B} はそれぞれ現時点でのA,Bの勝ち数、 R_{B} はBの残り試合数（最後の+1はAの勝ち数 \gneqq Bの勝ち数を保障するために必要）。引き分けがある場合は前述した理由でより複雑な計算が必要になる。詳細は計算方法の項を参照のこと。
なお引き分けがなく、さらに今後マジック対象チームの入れ替わりもないとすれば、
マジックナンバー = 優勝確定までに必要な勝利数 + マジック対象チームとの直接対決数 + 1
となるため、優勝とマジックナンバーとの関係が明解である。
概要 > マジックナンバーの点灯

日本では「A以外のチームの自力優勝可能性がなくなった」という条件を満たした場合のみマジックナンバーを用い、Aがこの条件を満たした場合にAのマジックが点灯したという。またAのマジックが一旦点灯した後にA以外のチームの自力優勝の可能性が復活した場合には、Aのマジックが消滅したという。
上述したことからわかるように、マジック点灯という概念・条件は日本における慣習にすぎず、原理的にはマジック点灯の条件を満たしていなくてもマジックナンバーを定義できる。マジックが点灯していない状態でのマジックナンバーを隠れマジックということがあり、マジック消滅後再点灯しそうな状況やシーズン最終盤の僅差での優勝争いにおいて直接対決を残す複数チームがいずれも自力優勝の可能性を残している場合（例えば、優勝争いをする2チームが直接対決1戦を残すのみとなり勝ったチームが優勝というケースでは両チームとも隠れマジック1といえる）などで用いられる。また、状況により残り試合数よりも多い数の隠れマジックが定義される場合がある（後述）。
「マジック対象チームBが残り試合を全勝した場合」というマジックナンバー計算の仮定をする場合、マジック点灯チームAの残り試合のうち、Bとの直接対戦でAの負けを想定することになる。「それでもBとの対戦以外を勝てば、Aが優勝できる」ということを意味する「マジック点灯」には、1位と2位が歴然として残り試合が多いケースで合理性がある。
6チームのリーグ戦で試合消化が均等であると仮定すれば、1位と2位のゲーム差が残り試合の5分の1より大きいときにマジックが点灯する。早い段階でのマジックナンバー点灯はそれだけ大きなリードを意味するので、過去との比較もそれなりに意味がある。
順位決定方法によっては、マジックナンバーが2種類点灯することもある。セントラル・リーグでは2001年から2006年までの間、勝率1位球団が勝利数で勝率2位球団を下回った場合（2001年のみ勝率1位球団が勝利数1位でない場合）はプレーオフを行うという取り決めがあり、マジックも勝率1位決定マジックと優勝決定マジックの2つが存在していた。
概要 > マジックナンバーの点灯 > 点灯概念の限界

以下のケースでは、マジックナンバーの「点灯」は優勝に対する適切な指標にならない。
計算方法

チームA,Bに対し、
（Aが今後n 勝してリーグが終了した時のAの勝率）＞（Bが残り全ての試合に勝ってリーグが終了した時のBの勝率）
を満たす最小のn を M_{A,B}とすれば、Aのマジックナンバーは
\max _{X\neq A}M_{A,B}
により表されるので、以下 M_{A,B}の計算方法を説明する。
リーグの総試合数が T 、チームBの現時点での成績が、勝ち数 W_{B}、負け数 L_{B}、勝ち越し数 D_{B}(=W_{B}-L_{B})、引き分け数 E_{B}、残り試合数 R_{B}(=T-(W_{B}+L_{B}+E_{B}))のとき、チームAが今後 n 試合勝ってリーグが終了した場合のAの勝率 r_{A} は
である。チームBをマジック対象チームとするとき、チームBが全ての残り試合に勝った場合のBの勝率 r_{B} は
である。
Aの勝率がBの勝率を上回るには r_{A}>r_{B} である必要がある。これに上式を代入して整理すると、
M_{A,B}は上の式を満たす最小の整数nなので、チームAのBに対するマジックナンバー M_{AB}は
となる。ここで \lfloor \cdot \rfloor  は床関数。
引き分け数が同じ、または引き分けが無い場合、すなわち E_{A}=E_{B}(=0) の場合、 (T-E_{A})/(T-E_{B})=1 でしかも W_{B}+R_{B} は整数なので、 M_{A,B}はは前述した式
に一致する。
計算方法 > 他の計算方法

引き分けのあるなしに関わらず、 M_{A,B}は以下の方法でも求められることが簡単な計算で確かめられる。
また上述の(1)式を変形することにより導かれる。
の式を用いても M_{A,B}の計算ができる。