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ボストン絞殺魔事件
影響 > 市民への影響

絞殺魔の出現により、当時のボストンは恐怖に包まれた。1962年8月24日付の『ボストン・ヘラルド』紙の社説は「ヒステリーでは何も解決しない。統計学上、貴女が絞殺魔の犠牲になる確率は限りなくゼロに近いのである」と市民、特に女性に対して冷静になるよう訴えた。しかしその社説が掲載されたわずか6日後に絞殺魔による5人目の犠牲者が発見されたのである。未婚や未亡人として1人暮しをする女性はほとんど、ドアに複数の鍵やチェーンを取りつけ、身元の不確かな者を家に入れることを断った。このためにガスや電気の検針員、電報配達員、市場調査員、政治家の運動員、フィールドワークを行なう学生たちは家を訪れてもドアを開けてもらえないことが多くなった。特に訪問販売を主体としていた化粧品会社フーラー・ブッシュやエイボン・プロダクツは売上が激減することになった。反面、防犯対策として錠前、閂、ドアチェーン、ドアスコープのレンズなどが飛ぶように売れた。
女性たちは絞殺魔から身を守るため、部屋に即席のバリケードを作り、就寝時は万一の際の武器として有りあわせの傘やストックなどを備えた。空手などの護身術を習う者も増えた。番犬を飼おうとする女性も多く、動物愛護協会の犬猫保護所の前には、野犬狩りで捕えられた犬を譲り受けようとする人々が毎日のように行列を作った。照明を消した階段に空き缶を並べる防犯手段も流行した。勤務で家を空けざるを得ない男性たちは、家族の安全の確認のために自宅に頻繁に電話を入れ、1日に20回も電話する者もいた。
一連の事件はすべて室内での犯行であったが、女性たちの恐怖心は外出時も収まることはなく、日没後の外出を避ける女性が増え、どうしても外出が必要な際は2人以上で出かけたり、番犬を連れたり、催涙スプレーやナイフを携帯する者もいた。
警察に犯人通報用の専用電話が設けられ、絞殺魔に関する情報が数多く寄せられたが、ほとんどは自分の愛人、元愛人、近隣の住民を名指しにしたものだった。ある女性は近所に住む若い男性を絞殺魔かと疑い、警察に通報後、恐怖心のあまり自宅の3階の窓から飛び出し、そのまま転落した。このように絞殺魔への恐怖のあまり、精神に異常を来す者もいた。このようなパニック状態に、警察も完全にお手上げの態であった。彼らが市民に対して行えたアドバイスと言えば「ドアを厳重にロックすること」「建物に侵入しようとする不審者や挙動不審の者がいたら直ちに警察へ通報すること」といった程度のことだった。
影響 > 事件の終息後

デサルヴォの逮捕後、本事件とデサルヴォは映画でも格好の題材とされており、特に1968年に公開された『絞殺魔』（リチャード・フライシャー監督、トニー・カーティス主演）と『殺しの接吻』（No Way to Treat a Lady、ジャック・スマイト監督、ロッド・スタイガー主演）が知られている。前者は事件を真面目に取り上げたセミドキュメンタリー作品であり、後者はブラックコメディに仕立て上げられた軽めの作品である。
また、本事件からヒントを得た映画としてはデサルヴォ逮捕前から企画が開始された1964年公開の"The Strangler"が今日ではカルト映画として評価されている。容疑者が逮捕される前の犯人像が不明の時期に企画が開始したため、実際の事件よりもアルフレッド・ヒッチコック監督の『サイコ』からの影響が強い恐怖映画となっている。主人公の殺人鬼役はヴィクター・ブオノが演じ、脚本は推理作家のビル・S・バリンジャーが担当した。
その後、21世紀に入っても監督候補マーク・ロマネク、主演ケイシー・アフレックにより、本事件をテーマとした映画製作の企画が報じられている。2023年にはリドリー・スコット製作、キーラ・ナイトレイ、キャリー・クーン主演で事件を追う2人の女性新聞記者の姿を描いた映画『ボストン・キラー 消えた絞殺魔』がアメリカではHulu、アメリカ以外ではDisney+で公開予定。
アルバート・デサルヴォ（英語版）
小松原道太郎

| 小松原道太郎 |
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生誕:  1886年7月20日  日本 神奈川県
死没:   (1940-10-06) 1940年10月6日（54歳没）  日本 東京府東京市牛込区 （現・東京都新宿区）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1905年 - 1940年
最終階級:  中将
墓所:  護国寺
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小松原 道太郎（こまつばら みちたろう、1886年（明治19年）7月20日 - 1940年（昭和15年）10月6日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍中将。
経歴

神奈川県横須賀市出身。海軍工廠技師・小松原五良の長男として生れる。東京陸軍地方幼年学校、中央幼年学校を経て、1905年11月、陸軍士官学校（第18期）を卒業。翌年6月、歩兵少尉に任官し歩兵第34連隊付となる。1909年から翌年にかけてロシア語研究のためロシアに派遣。参謀本部付勤務、青島の戦い出征を経て、1915年12月、陸軍大学校（第27期）を卒業した。
歩兵第34連隊中隊長、参謀本部付勤務、参謀本部員、参謀本部付（欧州・対ソ諜報）、ロシア大使館付武官補佐官、参謀本部員、陸大専攻学生、陸大教官、ソ連大使館付武官、参謀本部付、歩兵第57連隊長、関東軍司令部付（ハルピン特務機関長）などを歴任し、1934年8月、陸軍少将に進級。
参謀本部付、歩兵第8旅団長、近衛歩兵第1旅団長、第2独立守備隊司令官などを経て、1937年11月、陸軍中将となった。1938年7月7日、第23師団長（- 1939年11月6日）に親補されハイラルに駐屯。「外蒙古兵700名が不法越境してきたので、師団の一部と満州軍で撃滅する」と打電しノモンハン事件のきっかけとなった。第23師団は壊滅的な打撃を受けた。
戦後に小松原は、犠牲者の多さに責任を感じ負傷兵や遺族の対応に心を尽くす一方で、第23師団捜索隊を指揮した井置栄一中佐に自殺を強要した。1939年11月に関東軍司令部付さらに参謀本部付を経て、1940年1月に予備役に編入された。胃がんを患っていることが判明し東京帝大病院から陸軍軍医学校に転院され10月に病死した。
2011年12月、黒宮広昭インディアナ大教授は、日本とロシアの公文書などを基に、小松原がソ連のハニートラップに引っかかり、ソ連の対日情報工作に協力するスパイだった可能性が大きいと発表した。ハルビン特務機関長時代には多くの機密情報がソ連側に漏えいした形跡があるという。なお、同様の説は以前からロシアの研究者などが唱えていた。
親族

弟 小松原遡郎（陸軍大佐）
永富健太郎

永富 健太郎（ながとみ けんたろう、1994年4月2日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワンルリーロ福岡に所属するラグビー選手。
プロフィール

福岡県出身。
ポジションはスタンドオフ(SO)。
身長 183 cm、体重 83 kg。
弟の晨太郎もラグビー選手（現・クボタスピアーズ船橋・東京ベイ）。
愛称は健太郎、ケンタ、ハイリ。
略歴

2013年、修猷館高校卒業後、同志社大学に入学する。
2016年、同志社大学ラグビー部のBKリーダーに就任した。
2017年、同志社大学卒業後、キヤノンイーグルス(現・横浜キヤノンイーグルス)に加入。同年12月3日に行われたジャパンラグビートップリーグ第10節の豊田自動織機シャトルズ戦に途中出場で公式戦初出場を果たした。
ターミナル・ベロシティ

| ターミナル・ベロシティ |
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 Terminal Velocity
監督:  デラン・サラフィアン
脚本:  デヴィッド・トゥーヒー
製作:  ロン・ブース スコット・クルーフ トム・エンゲルマン
製作総指揮:  テッド・フィールド デヴィッド・トゥーヒー ロバート・W・コート
出演者:  チャーリー・シーン ナスターシャ・キンスキー ジェームズ・ガンドルフィーニ
音楽:  ジョエル・マクニーリー
撮影:  オリヴァー・ウッド
編集:  フランク・J・ユリオステ ペック・プライアー
製作会社:  ハリウッド・ピクチャーズ インタースコープ・コミュニケーションズ ポリグラム・フィルムド・エンターテインメント
配給:   ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ  ブエナ ビスタ インターナショナル（ジャパン）
公開:   1994年9月23日  1995年1月28日
上映時間:  102分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $50,000,000
興行収入:   $16,478,900
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『ターミナル・ベロシティ』（原題：Terminal Velocity）は、1994年のアメリカ映画。チャーリー・シーンとナスターシャ・キンスキー共演のスカイダイビング・アクション。題名は、自由落下の終端速度の意味である。
ストーリー

スカイダイビング・インストラクターのディッチは、街中でダイビングを決行するほどの型破りのスカイダイビング狂だった。ある日、ディッチの勤務する施設に自称初心者の女性・クリスが訪れ、「レッスンを受けたい」と申し出る。ダイビング実施の日、ディッチが目を離した隙に、クリスは地上数千メートル上空を飛ぶ飛行機から、ひとりで勝手に飛び降りてしまう。ディッチは必死で落ちていくクリスの後を追い、彼女にパラシュートを開くよう呼びかけるが、彼女は応答せずにそのまま地面に激突する。
ディッチに過失致死の容疑がかけられそうになるが、検事局のピンクウォーターと名乗る男が現れ、不起訴に協力する代わりにクリスの身辺を探るよう取引を持ちかける。ディッチ自身も独力で調査をするようになり現場の砂漠をふたたび訪れると、死んだはずのクリスが姿を現す。クリスは「飛び降りたと見せかけて飛行機の屋根に移動し、別人の遺体を投げ落とした」と明かしたのち、訳がわからないままのディッチを自家用飛行機に乗せ、パラシュートでとある廃工場に降下させる。ディッチはクリスの無線による指示で工場の建物内に潜入する。ディッチは別の潜入者を避けつつ、小さな光ディスクを入手する。ディッチはそのままクリスと離れ離れになる。
ディッチは自身の無罪を証明するためにピンクウォーターと連絡を取り、クリスの生存を報告するとともに、光ディスク受け渡しのためにクリスと待ち合わせた場所に彼を連れて行く。ところがピンクウォーターは姿を消し、代わりに銃で武装した集団が現れ、ディッチとクリスに襲いかかる。2人はたまたまあった未完成のロケットスレッドに乗ってなんとか逃げる。クリスは自身が旧ソ連国家保安委員会（KGB）の元駐米職員であり、ソ連崩壊に伴い失業していたが、ある情報をめぐってロシアン・マフィアから命を狙われ、身を守るために自分を死んだことにしたのだと明かす。ピンクウォーターはクリスの元上司で、今はマフィアの協力者となっていた。
光ディスクには、砂漠に放置された貨物飛行機のありかが記録されていた。2人は飛行機に忍び込む。飛行機の貨物室には旧ソ連政府が準備金として隠した金地金が満載されていた。ピンクウォーターたちはロシアでクーデターを起こす資金にするためにこの金塊を狙っていた。クリスは金塊を守り通すことを決意するが、関わり合いを恐れたディッチは彼女に別れを告げる。
ディッチは財布の中から、クリスが「ディッチは無実」と書かれた紙を持っている姿を収めた写真を発見する。クリスの思いやりをさとったディッチは、思い直してクリスのもとに引き返す。クリスが一味に囚われ、飛行機で飛び立つところに出くわしたディッチは、居合わせた曲芸飛行士のチャックの協力のもと、一味の飛行機に追いつく。ピンクウォーターはクリスを貨物室内の赤いオープンカー（キャデラック・アランテ）のトランクに閉じ込め、オープンカーごとハッチから落とそうとするが、そこへパラシュートを装着したディッチが飛び込み、自らギアをバックに入れてオープンカーを落とす。ディッチはオープンカーが落下する間にトランク内のクリスを救出し、ともに抱き合って地面に降下する。戦いの中で故障した飛行機も不時着し、パラシュートで降下したピンクウォーターがクリスを刺す。怒りが爆発したディッチはピンクウォーターに組みついて予備パラシュートのひもを引き、風力発電所の風車に巻き込んで彼を倒す。
ディッチとクリスはモスクワで勲章を授与される。1980年モスクワオリンピックの出場を断念した元体操選手であるディッチは、誇らしい気分になる。
スタッフ

監督：デラン・サラフィアン
製作総指揮：テッド・フィールド、デヴィッド・トゥーヒー、ロバート・W・コート
製作：ロン・ブース、スコット・クルーフ、トム・エンゲルマン
脚本：デヴィッド・トゥーヒー
撮影：オリヴァー・ウッド
美術：デイヴィッド・L・スナイダー（英語版）
音楽：ジョエル・マクニーリー
主題歌：スティング『ディス・カウボーイ・ソング（英語版）』
編集：フランク・J・ユリオステ、ペック・プライアー
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> ソフト版 | 日本語吹替> テレビ朝日版 |
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| ディッチ・ブロディ | チャーリー・シーン | 山寺宏一 | 堀内賢雄 |
| クリス・モロー | ナスターシャ・キンスキー | 島本須美 | 田中敦子 |
| ベン・ピンクウォーター | ジェームズ・ガンドルフィーニ | 池田勝 | 池田勝 |
| カー  | クリストファー・マクドナルド | 谷口節 | 江原正士 |
| サム  | ハンス・R・ハウズ | 宝亀克寿 | 藤本譲 |
| レックス  | ゲーリー・ブロック（英語版） | 水野龍司 | 仁内建之 |
| ロボカム  | シューリ・マカロー（英語版） | 平田広明 | 森川智之 |
| マックス  | ソフィア・シャイナス（英語版） | 篠原恵美 | 湯屋敦子 |
| チャック  | ランス・ハワード | 小山武宏 | 山野史人 |
| カレン  | キャスリン・デ・プラム | 相沢恵子 | 勝生真沙子 |
| ジョリーン  | マーガレット・コリン | 藤生聖子 | 塩田朋子 |
| 役不明又はその他 |  | 清川元夢 伊藤栄次 佐藤しのぶ 松岡恵美子 伊藤和晃 | 古田信幸 石森達幸 横尾まり さとうあい 秋元羊介 仲野裕 榎本智恵子 乃村健次 |

| 翻訳 |  | 石原千麻 | 武満真樹 |
| 演出 |  | 松岡裕紀 | 木村絵理子 |
| 調整 |  | 金谷和美 |  |
| 録音 |  | 金谷和美 | オムニバス・ジャパン |
| 効果 |  |  | リレーション |
| 技術協力 |  | ビーライン |  |
| 録音制作 |  | ACクリエイト |  |
| 制作監修 |  | 岡本企美子 |  |
| 制作 |  | DISNEY CHARACTER VOICESINTERNATIONAL, INC. | 東北新社 |
| 初回放送 |  |  | 1997年12月7日 『日曜洋画劇場』 |
意識のハード・プロブレム

意識のハード・プロブレム（いしきのハード・プロブレム、英：Hard problem of consciousness）とは、物質および電気的・化学的反応の集合体である脳から、どのようにして主観的な意識体験（現象意識、クオリア）というものが生まれるのかという問題のこと。意識のむずかしい問題、意識の難問とも訳される。オーストラリアの哲学者デイヴィド・チャーマーズによって、これからの科学が正面から立ち向かわなければならない問題として提起された。対置される概念は、脳における情報処理の物理的過程を扱う意識のイージープロブレム（Easy Problem of Consciousness）である。
概要

意識のハードプロブレムは、1994年当時「意識に関する大きな問題は、もう何も残されていない」と考えていた一部の神経科学者や認知科学者、関連分野の研究者に対する批判として提示された。
当時の研究者が「解けた」と考えていたのは全て意識に関するやさしい問題ばかりであり（これを意識のイージー・プロブレムと言う）、真剣に議論されてさえいない「意識に関する本当に難しい問題」がまだ残されている、とした。それは具体的には次のような問題である。すなわち
物質としての脳の情報処理過程に付随する主観的な意識的体験やクオリアというのは、そもそも一体何なのか？
そしてこれら主観的な意識的体験やクオリアは、現在の物理学が提示するモデルの、どこに位置づけられるのか？
チャーマーズは現象的意識は現在の物理学の中には含まれていないとし（ゾンビ論法）、ハードプロブレムは現在の物理学の範囲内では解決不可能とする。その上で、物理学の拡張を訴えている。ハードプロブレムはこれからの科学、とりわけ物理学が、真剣に向き合っていかなければならない問題として、心の哲学（心身問題や自由意志の問題を議論する哲学の一分科）を中心にその詳細が議論されている。
解説

ハード・プロブレムとは
主観的な意識体験（クオリア）とは何なのか、それは脳の物理的・化学的・電気的反応とどのような関係にあるのか、またどのようにして発生するのかという問題を指す（左図の上向き矢印で表現されている部分がハード・プロブレムである）。
意識のハードプロブレムは「物質としての脳がなぜ心を持つのか（心的機能を発揮できるのか）」といったぼんやりした問題ではなく、より限定された形の問い、「物質としての脳がなぜ主観的な意識体験を持つのか」という狭い形の問いである。主観的な意識体験を外部から観測する方法が無いため、科学的方法が通用するかどうかすら分からないという意味でハードであるとされている。
これに対してイージー・プロブレム(easy problem)とは、
物質としての脳はどのように情報を処理しているのか、という形の一連の問題を指す（イージー・プロブレムにおいては、上向き矢印で表現されている部分は扱われない）。医学、脳科学、生物学の分野で現在なされている研究というのは基本的にイージー・プロブレムについてである。
21世紀初頭現在も脳には未解明の問題が多数あるが、そのほとんどはこの区分の中ではイージープロブレムに分類される。たとえば「なぜ物質としての脳が、思考したり記憶したり判断したりできるのか」というのはすべてイージーな問題である。脳内にある何らかの神経回路、シナプスの状態、化学物質の状態などが、結果として思考、記憶、判断といった心的機能を可能としているであろうことは基本的に疑問の余地はない。そしてこうした問題を科学的に研究するにあたって方法論的な困難はない。この方法論的な困難がないという意味において、脳の物理的な過程の研究はイージーな問題であると分類される。
当然のことながらイージーな問題とは言っても、こうしたことを研究するにあたっては「実際にどう実験を組み立てるのか」「人員をどう確保するのか」「どういう装置・器具を使うのか」「そのための予算をどう確保するのか」といった現実的な問題は山積みである。しかし「いったい、何をどう研究したら、答えが出せるのかがそもそも分からない」といった困難さは、こうした研究にはない。つまり基本的な方法論の部分で途方に暮れるといった困難さが無いという意味において「物質としての脳がどのように情報を処理しているのか」といった問題はイージーな問題へ区分される。
歴史的背景

ここでは意識のハード・プロブレムという概念が提唱されるに至った、科学史上の背景を概説する。
20世紀末ごろから、fMRIの進歩などにより、神経科学や認知科学はこれまでにないほどの急速な発展を遂げた。当然 意識に関する研究も膨大な数に上ったが、実験における技術上の制約から、物理的に観測可能な現象に関する研究以外はほとんど行われていなかった。これは当然といえば当然であり、ハードプロブレムという概念が広く知られた現在においても、この点については基本的に変化がない。しかしながら当時の問題点として、観測にかからない対象については議論をすることさえも憚られる、といった風潮があり、また、観測にかからないものは存在しないものとする、といった空気まであった。
しかし哲学の世界には、「意識」そのものを扱った一連の系譜が存在しており、カントやフッサールの現象学などに代表されるように、心的表象や現象などの概念を議論してきた長い歴史がある。これらの知識をひとつのバックボーンとして、当時の意識研究の状況を批判したのがチャーマーズであった。1994年当時、まだ駆け出しの研究者に過ぎなかった28歳のチャーマーズであったが、ハード・プロブレムの概念は大きい注目を浴び、ノーベル賞受賞者を含む各界第一線の研究者たちがこの問題について論文を寄稿した（フランシス・クリック、ロジャー・ペンローズ、ダニエル・デネット、コリン・マッギン、フランシスコ・バレーラなど）
ハードプロブレムの概念が広く知られるにつれ、「意識」（クオリア）は哲学の問題であると同時に、科学の問題でもあるのだという認識が科学者コミュニティーの間でも徐々に広がりつつあり、実験系の研究者の間でも、「意識」（クオリア）といった観測にかからない対象についての議論がなされるようになった。これにより以前のような閉塞的な議論状況は随分と緩和された。
意識のハードプロブレムという言葉はチャーマーズが作った言葉の中でも最も有名なものとなった。しかしチャーマーズの意図としては、これは意識に関する問題の状況整理のために下準備的な形で提示しただけの区分であった。彼の主張の中心的な部分はそれ以降にあった（デイヴィッド・チャーマーズ#研究を参照）。チャーマーズはスーザン・ブラックモアとのインタビューの中でこの状況を次のように語っている。
チャーマーズが述べているように、この問題は特に真新しいものではなく、様々な哲学者・科学者が言及してきた歴史的によく知られていた問題である。以下でそうした歴史上の議論を、簡単にいくつか紹介する。
歴史的背景 > 前史

主観的感覚の問題についての歴史的に古い言及の例としては、古代ギリシャの哲学者で原子論を唱えたことで知られるデモクリトス（紀元前460年頃－紀元前370年頃）による言及がある。
色や味が感じられるけれども、あるのは原子とその隙間（原子のない空虚）のみだと述べた。
近代科学の始まりの時期、17世紀から18世紀にかけて、主観的な質感の問題は主に科学者たちによって論じられた。イタリアの物理学者ガリレオ・ガリレイ（1564年-1642年）は「物質の形・位置・運動」といった客観的性質と、「色・音・味」などの主観的に経験される性質を対比させて論じた。
ガリレイはこの問題についてある程度詳細に論じた後、この問題は大きすぎるため議論はまたの機会にゆずる、として話題を切り替えている。後に別の場所で運動論の枠内でこの問題を解決しようと試みた。
イギリスの物理学者アイザック・ニュートン（1642年-1727年）も、この問題に言及した。
哲学者による議論として、しばしば引き合いに出される有名なものとしては17世紀のイギリスの哲学者ジョン・ロック（1632年 - 1704年）による一次性質（Primary qualities）と二次性質（Secondary qualities）の区別がある（Primary/secondary quality distinction）。以下、『人間知性論』より。
およそ一つの物体の寸法・形・運動がもう一つの物体の寸法・形・運動にある変化を生むだろうということ、これは私たちの想念を越えない。〔いいかえれば、想うことができる。また、〕一つの物体の部分の、もう一つの物体の侵入に基づく分離、衝撃にもとづく静止から運動への変化、これらや似よったことは相互にある結合をもつように、私たちには想われる。で、かりにもし物体のこうした一次性質を知ったとしたら、物体相互のそうした作用についてもっとたくさんしることができただろうと、そう希望するのも道理といえただろう。が、私たちの心は物体のこういう一次性質とその一次性質によって私たちのうちに産みだされる感覚との間になんの結合も発見できない。したがって、たとえ二次性質を直接産むような〔物体の〕不可視な部分の寸法・形・運動を発見できたとしても、私たちは、ある二次性質の〔一次性質からの〕帰結いいかえれば〔一次性質との〕共存〔ないし必然的結合〕について絶対確実で疑いえない規則を確立できるはずがけっしてないのである。
私たちは、〔ある物体の〕部分のどんな形・寸法・運動が〔たとえば〕ある黄の色・ある甘い味・ある鋭い音を産むかを知るどころではない。したがって、ある分子のある形・寸法・運動が、どんな色・味・音であれ、ある色・味・音の観念をどのようにして私たちのうちにかりにも産めるか、けっして想念できない。分子の寸法などと色などの観念との間には、想念できる結合がないのである。
ロックはこうした区分の着想を、自身の科学の個人的教師・指導者であった科学者ロバート・ボイル（1627年-1691年）の著作『形と質の起源』（The Origin of Forms and Qualities）から得た。
19世紀のドイツの生理学者エミール・デュ・ボア・レーモン（1818年 – 1896年）は、『自然認識の限界』および『宇宙の七つの謎』において、人間が永遠に理解できないだろう問題として4つを挙げた。デュ・ポア・レーモンが解決不可能と考えた4つの問題は「物質と力の本性」、「運動の第一原因」、「自由意志」そして「主観的感覚」である。
レーモンの主張の特色は、主観的感覚の問題は人間には「永遠に」理解できないと主張した所にある。彼は自分のこうした立場を「イグノラムス・イグノラビムス」という標語で表した。レーモンの主張は当時の19世紀ドイツで大きい反応を生み、「イグノラビムス論争」と言われる議論を引き起こした。
近年の有名な科学者であると、たとえば量子力学の基礎方程式であるシュレディンガー方程式を発見したオーストリア出身の理論物理学者エルヴィン・シュレディンガー（1887年 - 1961年）がこの問題について語っている。以下、『精神と物質』の最終章より。
この最後の章で私は、かの著名なアブデラのデモクリトスの断片のなかで指摘された、まことに奇妙な事実について少し詳しく述べることにしましょう－奇妙な事実と申しますのは、日常生活で得た身のまわりの世界に関する知識も、実験室で苦心さんたんして行った実験によって提供された知識も、すべて直接の感覚に依存しているのですが、他方このような知識は、外界と知覚との関係を明らかにしてはおりませんので、
ということなのであります。
私の信じますところ、この主張の最初の部分は、あなた方すべてが容易にお認めになるでしょうが、あとの半分はおそらくそれほど多くの人が認めるものではないでしょう。その理由は単純なことです。科学者でない人は概して、科学に対して絶大な敬意を表するものなのでして、その「とてつもなく精巧な方法」によって科学者が、人類に不明なことがらや、これからさきにも明らかにできそうにないことがらまでも解明できると信じているからであります。
…
観察されたことがらは、常に感覚的な性質に依存しているものですから、理論はこのような感覚的性質を説明してくれると安易に考えてしまうのです。しかしながら、理論は決して感覚的性質を説明するものではありません。
批判

少なくない人がこの問題を擬似問題、誤った直感に基づいたほんとうではない問題、として批判している。現代におけるこうした批判者として最も有名な人物はアメリカの哲学者ダニエル・デネットである。デネットはハード・プロブレムは多くの人が素朴に持つが、しかし誤っている疑問のひとつであるとして、この問題をハード・クエスチョン（Hard question、直訳：難しい疑問）と言い換えている。
意識の超難問

→詳細は「なぜ私は私なのか」を参照
チャーマーズの意識のハードプロブレムという名称を受け、人工知能研究者のティム・ロバーツは主観性と関わるある問題を意識の超難問（いしきのちょうなんもん、英:Harder problem of consciousness）と呼んでいる。
ティム・ロバーツの言う意識の超難問とは「私はなぜこの私なのか」という問題。過去、現在、未来、世界に数多くの人がいて、それぞれが日々 色々なことを体験して生活するが、しかしなぜあなたは他の誰でもなく今のそのあなたの体験をしているのか、という問題。意識のハードプロブレム（物質からなぜ主観的体験が生まれるのかという問題）と別の、より難しい問題だろうとしてこの名とされた。
ネド・ブロックは2002年に別の問題を Harder problem of consciousness という名前で提起している。
日本では永井均がほぼ同様の問題を彼らより以前から提起している。
関連文献

鈴木貴之 「意識のハードプロブレムと思考可能性論法」 哲学 Vol.2004 , No.55(2004) pp.193-205, 29.
あなたが車を運転しながら物思いに耽っていたとする。ビュンビュン飛ばしていたところ、交差点の直前で信号が赤だったことに気がつき、恐怖をともなった驚きを感じる。その瞬間の状況を描いたのが上の図だと考えてほしい。

赤信号から出た光は、あなたの網膜で化学反応を起こし、神経細胞を興奮させる。その興奮は視神経を通って、脳の視覚野に入力される。脳内の各部位で一連の神経細胞が発火したあと、運動神経への出力が足の筋肉を収縮させ、ブレーキを踏みこませる。また交感神経への出力が心臓の動悸をはやめ、発汗を引き起こす。これら一連の現象は全て、脳内で起こる物理的・化学的・電気的反応の問題であり、これらのメカニズムを研究することは、イージープロブレムに位置づけられる。しかしこれが全てではない。赤信号の赤い感じ、突然訪れた恐怖、「ハッ」とした驚きの感覚、それら様々なクオリアとはそもそも何なのか、物理的・化学的・電気的反応からいかなる因果関係によって生じるのかについての研究は、意識のハードプロブレムに位置づけされる。
意識の難しい問題
意識のやさしい問題
デイヴィッド・チャーマーズ（1966年 - ）。意識についての難しい問題（ハード・プロブレム）とやさしい問題（イージー・プロブレム）を区別した。
デモクリトス（紀元前460年頃－紀元前370年頃）。
ガリレオ・ガリレイ（1564年-1642年）。人間のような感覚主体がいなくなると、味・匂い・色といった性質は消え失せてしまう、と述べた。
アイザック・ニュートン（1642年-1727年）。光には色がついていない、と言った。
ジョン・ロック（1632年 - 1704年）。「一次性質（物体の寸法・形・運動）」と「二次性質（色・味・音）」の間につながりが見出せない、と述べた。
エミール・デュ・ボア・レーモン（1818年 – 1896年）。物質から、どのようにして意識が生じるのか、このことは永遠に理解できないだろう、とした。（イグノラムス・イグノラビムス）
2020年全米オープン男子シングルス

|  2020年全米オープン |
| --- | --- |
優勝:   ドミニク・ティーム
準優勝:   アレクサンダー・ズベレフ
試合結果:  2–6, 4–6, 6–4, 6–3, 7–6(8–6)
部門
シングルス:  男子・女子
ダブルス:  男子・女子・混合
全米オープン 男子シングルス
  2019 ◄◄ 2020 ►► 2021 
2020年 グランドスラム 男子シングルス
  全豪オープン ・ 全仏オープン  ウィンブルドン ・ 全米オープン
→詳細は「2020年全米オープン (テニス)」を参照
ドロー表 > 略語の意味

Q = Qualifier - 予選勝者
WC = Wild Card - 主催者推薦
LL = Lucky Loser - 予選敗者繰り上がり
ALT = Alternate - 補欠
SE = Special Exempt - 予選免除
PR = Protected Ranking - プロテクトランキング
w/o = Walkover - 不戦勝
r = Retired - 棄権
d = Defaulted - 失格
ドロー表 > ベスト8

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 |
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|  | 準々決勝  | 準々決勝  | 準々決勝  | 準々決勝  | 準々決勝  | 準々決勝  | 準々決勝  |  |  | 準決勝  | 準決勝  | 準決勝  | 準決勝  | 準決勝  | 準決勝  | 準決勝  |  |  | 決勝  | 決勝  | 決勝  | 決勝  | 決勝  | 決勝  | 決勝  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |  |  |   |   |   |   |   |   |   |  |  |   |   |   |   |   |   |   |  |

|  | 20  |  パブロ・カレーニョ・ブスタ  | 3  | 77  | 77  | 0  | 6  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 20  |  パブロ・カレーニョ・ブスタ  | 3  | 77  | 77  | 0  | 6  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 12  |  デニス・シャポバロフ  | 6  | 65  | 64  | 6  | 3  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 12  |  デニス・シャポバロフ  | 6  | 65  | 64  | 6  | 3  |  |  | 20  |  パブロ・カレーニョ・ブスタ  | 6  | 6  | 3  | 4  | 3  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |  |  | 20  |  パブロ・カレーニョ・ブスタ  | 6  | 6  | 3  | 4  | 3  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |  |  | 5  |  アレクサンダー・ズベレフ  | 3  | 2  | 6  | 6  | 6  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 27  |  ボルナ・チョリッチ  | 6  | 65  | 61  | 3  |   |  |  | 5  |  アレクサンダー・ズベレフ  | 3  | 2  | 6  | 6  | 6  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 27  |  ボルナ・チョリッチ  | 6  | 65  | 61  | 3  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 5  |  アレクサンダー・ズベレフ  | 1  | 77  | 77  | 6  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 5  |  アレクサンダー・ズベレフ  | 1  | 77  | 77  | 6  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 5  |  アレクサンダー・ズベレフ  | 6  | 6  | 4  | 3  | 66  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  | 5  |  アレクサンダー・ズベレフ  | 6  | 6  | 4  | 3  | 66  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  | 2  |  ドミニク・ティーム  | 2  | 4  | 6  | 6  | 78  |  |
|  | 10  |  アンドレイ・ルブレフ  | 66  | 3  | 65  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 2  |  ドミニク・ティーム  | 2  | 4  | 6  | 6  | 78  |  |
|  | 10  |  アンドレイ・ルブレフ  | 66  | 3  | 65  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 3  |  ダニール・メドベージェフ  | 78  | 6  | 77  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 3  |  ダニール・メドベージェフ  | 78  | 6  | 77  |   |   |  |  | 3  |  ダニール・メドベージェフ  | 2  | 67  | 65  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |  |  | 3  |  ダニール・メドベージェフ  | 2  | 67  | 65  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   |   |   |   |   |   |   |  |  | 2  |  ドミニク・ティーム  | 6  | 79  | 77  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 21  |  アレックス・デミノー  | 1  | 2  | 4  |   |   |  |  | 2  |  ドミニク・ティーム  | 6  | 79  | 77  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 21  |  アレックス・デミノー  | 1  | 2  | 4  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 2  |  ドミニク・ティーム  | 6  | 6  | 6  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  | 2  |  ドミニク・ティーム  | 6  | 6  | 6  |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
ドロー表 > トップハーフ > セクション 1

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 |
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| 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 |   |   | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 |   |   | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 |   |   | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 |

| 1 |   N・ジョコビッチ | 6 | 6 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   D・ジュムール | 1 | 4 | 1 |  |  |   |   | 1 |   N・ジョコビッチ | 65 | 6 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   K・エドマンド | 2 | 7 | 7 | 6 |  |   |   |  |   K・エドマンド | 77 | 3 | 4 | 2 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   A・ブブリク | 6 | 5 | 5 | 0 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 1 |   N・ジョコビッチ | 6 | 6 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   J・ソウザ | 2 | 5 | 6 | 1 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 28 |   J-L・シュトルフ | 3 | 3 | 1 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
| WC |   M・モー（英語版） | 6 | 7 | 2 | 6 |  |   |   | WC |   M・モー（英語版） | 2 | 2 | 5 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   P・マルティネス | 0 | 5 | 4 |  |  |   |   | 28 |   J-L・シュトルフ | 6 | 6 | 7 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 28 |   J-L・シュトルフ | 6 | 7 | 6 |  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 1 |   N・ジョコビッチ | 5d |  |  |  |  |
| 20 |   P・カレーニョ・ブスタ | 4 | 6 | 1 | 6 | 6 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 20 |   P・カレーニョ・ブスタ | 6 |  |  |  |  |
|  |   内山靖崇 | 6 | 3 | 6 | 3 | 3 |   |   | 20 |   P・カレーニョ・ブスタ | 6 | 6 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
| WC |   M・クルーガー（英語版） | 3 | 6 | 7 | 6 |  |   |   | WC |   M・クルーガー（英語版） | 1 | 2 | 2 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   P・ソウザ（英語版） | 6 | 2 | 5 | 3 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 20 |   P・カレーニョ・ブスタ | 6 | 6 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   F・ガイオ（英語版） | 63 | 6 | 4 | 4 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |   R・ベランキス | 4 | 3 | 2 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   R・ベランキス | 77 | 4 | 6 | 6 |  |   |   |  |   R・ベランキス | 7 | 6 | 1 | 77 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   S・ジョンソン | 65 | 6 | 65 | 6 | 77 |   |   |  |   S・ジョンソン | 5 | 2 | 6 | 61 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 16 |   J・イスナー | 77 | 3 | 77 | 3 | 63 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
ドロー表 > トップハーフ > セクション 2

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 |
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| 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 | 1回戦 |   |   | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 | 2回戦 |   |   | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 | 3回戦 |   |   | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 | 4回戦 |

| 12 |   D・シャポバロフ | 6 | 4 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| WC |   S・コーダ | 4 | 6 | 3 | 2 |  |   |   | 12 |   D・シャポバロフ | 65 | 6 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| WC |   T-S・クワイトコフスキ（英語版） | 6 | 64 | 1 | 2 |  |   |   |  |   權順宇 | 77 | 4 | 4 | 2 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   權順宇 | 3 | 77 | 6 | 6 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 12 |   D・シャポバロフ | 3 | 6 | 4 | 77 | 6 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   M・サフワット（英語版） | 1 | 4 | 4 |  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 19 |   T・フリッツ | 6 | 3 | 6 | 65 | 2 |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   G・シモン | 6 | 6 | 6 |  |  |   |   |  |   G・シモン | 5 | 3 | 2 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   D・ケプファー | 79 | 3 | 2 | 4 |  |   |   | 19 |   T・フリッツ | 7 | 6 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 19 |   T・フリッツ | 67 | 6 | 6 | 6 |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 12 |   D・シャポバロフ | 60 | 6 | 6 | 6 |  |
| 26 |   F・クライノビッチ | 6 | 77 | 6 |  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 7 |   D・ゴファン | 77 | 3 | 4 | 3 |  |
|  |   M・イマー | 2 | 63 | 3 |  |  |   |   | 26 |   F・クライノビッチ | 6 | 6 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   M・ギロン | 6 | 65 | 3 | 6 | 6 |   |   |  |   M・ギロン | 4 | 1 | 3 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   M・ポルマンズ（英語版） | 4 | 77 | 6 | 4 | 2 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 26 |   F・クライノビッチ | 1 | 65 | 4 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   L・ハリス（英語版） | 6 | 7 | 6 |  |  |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | 7 |   D・ゴファン | 6 | 77 | 6 |  |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   M・チェッキナート | 4 | 5 | 2 |  |  |   |   |  |   L・ハリス（英語版） | 66 | 6 | 1 | 4 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|  |   R・オペルカ | 62 | 6 | 1 | 4 |  |   |   | 7 |   D・ゴファン | 78 | 4 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 7 |   D・ゴファン | 77 | 3 | 6 | 6 |  |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |