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Pokémon LEGENDS アルセウス
評価 > 受賞

CEDEC AWARDS 2022 - ゲームデザイン部門 / 優秀賞（開発チームの受賞）
日本ゲーム大賞2022 - 年間作品部門 優秀賞
Golden Joystick Awards 2022 - Nintendo Game of the Year
価格.comプロダクトアワード2022 - ゲーム部門 Nintendo Switch ソフト 銀賞
ネット流行語100 2022 - トップ20単語賞 14位（Pokémon LEGENDS アルセウス）、20位（ウォロ）
Webアニメ

『雪ほどきし二藍』（ゆきほどきしふたあい）のタイトルで、2022年5月18日よりYouTubeのポケモン公式チャンネルで配信された。ヒスイ地方を舞台とした全3話のオリジナルストーリーである。
Webアニメ > スタッフ

原案 - 田尻智
監督 - 山本健
脚本 - 岸本卓
キャラクターデザイン - KURO
サブキャラクターデザイン - 波賀野義文、とりみなこ
プロップデザイン - 網修次郎、とりみなこ
色彩設計 - 中村絢郁
美術監督 - 金子雄司
撮影監督 - 横井武尊
オフライン編集 - 齋藤朱里
音響監督 - 三間雅文
音楽 - コーニッシュ
プロデューサー - 中武哲也
アニメーションプロデューサー - 大谷丞
アニメーション制作 - WIT STUDIO
Webアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | コンテ | 演出 | 作画監督 | 配信日 |
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| 第一話 | 青き踏む  | 山本健 | 須藤瑛仁 山本健 | とりみなこ | 2022年5月18日 |
ヒスイ地方へ向かう青年・アキオ。彼は幼少時代に父から「ゾロアークという恐ろしいポケモンが存在する」「ポケモンと人間は共に生きられない」と語られる。そこでアキオは一匹のヒスイのすがたのゾロア（色違い）と出会う。このゾロアはまだうまく怨念が作れないようで、アキオにからかわれてしまう。そして、ケンカしているうちに二人とも崖から転落してしまう。
| 第二話 | 名残り雪、赤く  | 網修次郎 | 網修次郎 | 飯山奈保子 平原みなみ 三橋美枝子 仲本季咲 | 6月8日 |
崖から落ちた影響で足を怪我してしまったアキオ。ゾロアには先に崖の上まで行ってもらうが、蔦が切れたためアキオは上まで行くことができない。しばらくしてゾロアが戻ってきて、治癒効果のある薬草をアキオに渡す。怪我が治ったアキオは歩き出し、自分を探す父を見つける。父はゾロアに対して警戒を行い、奥から現れたゾロアークは二人に技を放ち、そのままいなくなってしまう。時は流れ、青年時代のアキオはヒスイ地方に到着する。
| 第三話 | 二藍  | 米森雄紀 | 米森雄紀 MYOUN | 三住宮古 蓑輪愛子 Moaang | 6月22日 |
傷ついたポケモンを見つけたアキオは彼らを助けることを提案するが、村の人間には反対され、代わりにギンガ団警備隊のシマボシが、調査のためならばと森に行くことを認める。森でアキオと調査隊は傷ついたユキカブリを発見し、村に運ぼうとするが、突如現れたガブリアスに襲われそうになってしまう。しかし、何者かの攻撃によりガブリアスは撤退し、そのままアキオは気を失う。目を覚ました後、アキオはゾロアークのような影を見つけ、自分たちを助けたのは子供のころに出会ったゾロアが進化した姿ではないかと考え、その跡を追う。ゾロアークと直接会うことはできなかったが、その場に残されたお面を見つける。船に乗って再び旅立つアキオはお面を着けて咆哮し、物語は幕を閉じる。
藤山雷太

|  日本の政治家藤山 雷太ふじやま らいた |
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 肖像写真
生年月日:  1863年9月13日 （文久3年8月1日）
出生地:   肥前国松浦郡
没年月日:   (1938-12-19) 1938年12月19日（75歳没）
出身校:  慶應義塾大学正科
称号:  正五位勲三等 藍綬褒章（大正8年） 紺綬褒章（大正12年） レジオン・ドヌール・シュバリエ勲章（フランス政府） グラン・オフィシェ・ド・ランテン勲章（安南国王）
親族:  伊吹震（息子） 藤山愛一郎（息子） 藤山勝彦（息子） 藤山覚一郎（孫）
 貴族院議員
選挙区:  貴族院勅選議員
在任期間:  1923年8月30日 - 1938年12月19日
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藤山 雷太（ふじやま らいた、1863年9月13日（文久3年8月1日）- 1938年（昭和13年）12月19日）は、佐賀藩出身の明治・大正・昭和の実業家、貴族院勅選議員。
福澤諭吉門下直系の実業家として、東京商業会議所会頭、芝浦製作所所長、大日本製糖社長、藤山同族社長、大日本製氷会長、日印協会理事、また三井財閥・安田財閥・共同の各信託会社の相談役・取締役等を歴任し、藤山コンツェルンを創立した。正五位勲三等。
1919年（大正8年）に藍綬褒章、1923年（大正12年）に紺綬褒章を受章。次いでフランス政府からレジオン・ドヌール・シュバリエ勲章を受章。安南（現在のベトナム）国王からはグラン・オフィシェ・ド・ランテン勲章を贈られた。
来歴

肥前国松浦郡大里村（二里村を経て現在の佐賀県伊万里市）の庄屋（現在の村長）を務めていた佐賀藩士の藤山覚右衛門の三男として生まれる。伊吹家の養子となり（後に復籍）、子に異母兄弟の伊吹震、藤山愛一郎らがいる。誕生日が大里の八幡神社の祭日で、生まれた日に庭の大樹に雷が落ちたことから雷太と名付けられたという。なお、藤山家には、伊万里の藤山家、佐賀の藤山家、豊後の藤山家の系統がある。
佐賀藩校・弘道館で草場船山に学び、後に草場を追って京都に出る。1878年（明治11年）に長崎師範学校に入学。同校を1880年（明治13年）に卒業と同時に助教諭となり3年間講義を行う。1884年（明治17年）に上京して慶應義塾に学び、1887年（明治20年）4月に慶應義塾大学正科を卒業し地元に帰り、1888年（明治21年）、長崎県会議員に当選。議員、後に議長として長崎の外国人居留地の借地料据え置き問題について解決を導き長崎市から感謝金として5万円を贈られている。
この問題解決の際に福澤諭吉を介して、福澤の甥であり山陽鉄道社長であった中上川彦次郎の知遇を得て、黒田清隆、大隈重信、鳩山和夫らと知り合ったという。
その後、中上川によって三井銀行に採用され、若輩ながら抵当係長という重要ポストに付けられた。その後、雷太は中上川の妻の妹と結婚し姻戚関係となった。
当時の部下として後の鐘紡社長の武藤山治、後の富士紡社長の和田豊治らがいた。後の首相である桂太郎の邸宅を担保にした融資が焦げ付いていたところを臆することなく邸宅を処分し債権を回収したという。
また、田中製造所が行き詰まり、芝浦製作所（後の東芝）として再生する際には主任（後に支配人）となっている。王子製紙の専務取締役に就任し、当時の社長の渋沢栄一、専務の大川平三郎にも憚ることなく直言したという。この際、渋沢に社長辞任を要求し、結果として懐刀の大川を退け、後に渋沢も辞任したことについて、三井家の発言力が増したために、これを中上川の命による王子製紙の乗っ取りであったと評する資料もある。
1901年（明治34年）、中上川が死去し、三井の実権が益田孝に移ったことも遠因となり、1902年（明治35年）、三井銀行を退職。1903年（明治36年）には東京市街電鉄の取締役に就任。しかし社長の雨宮敬次郎と対立し辞任している。その後駿豆鉄道社長、日本火災保険副社長、歌舞伎座取締役、出版社泰東同文局社長を歴任。帝国劇場の創立にも関わる。
1909年（明治42年）に渋沢栄一に推挙され大日本製糖（現在の大日本明治製糖）の社長に就任。当時の大日本精糖は輸入原料砂糖戻税法の期限延長を目論んだ贈賄が明るみに出た日糖疑獄の渦中にあり、取締役や議員らが逮捕され、同年7月11日には社長の酒勾常明が自殺するなどの状況であった。
この倒産寸前と評される大日本製糖を台湾での生産拡大などの経営方針で僅か2年ほどで再建させ、その後、朝鮮製糖（1917年に藤山が設立し翌年大日本製糖に吸収。役員に高山長幸、指田義雄、伊沢良立など）、内外製糖、東洋精糖を合併し、規模を拡大させた。1919年頃には、朝鮮製糖のために朝鮮産業鉄道を設立し取締役社長に就任した。
三井退社後から、この間、駿豆鉄道社長、日本火災保険副社長、歌舞伎座取締役、出版社泰東同文局社長を歴任。帝国劇場の創立にも関わる。1917年（大正6年）から1925年（大正14年）には東京商業会議所の会頭を務め、日本商業会議所連合会会頭にも就任。東商会頭が日商会頭を兼ねるのは藤山から現在まで続く。1923年（大正12年）に勅選貴族院議員となる。
この間に拡大させた企業群は「藤山コンツェルン」の基礎となる。
1933年（昭和8年）に戸籍上の長男 伊吹震に大日本製糖の社長を譲る（翌年、実子長男 藤山愛一郎が社長となる）。
藤山同族社長、大日本製氷会長、日印協会理事、三井信託・安田信託・共同信託の相談役を務めた。このほかに、朝鮮産業鉄道会社社長、東邦炭鉱株式会社社長、日本紡織株式会社社長、温交会会長なども務めた。
海外交流にも力を注ぎ、張作霖、張学良、蔣介石らとも親睦を深めたという。
1919年（大正8年）に藍綬褒章、1923年（大正12年）に紺綬褒章を受章。多磨霊園に墓所・銅像がある。
邸宅

東京の本邸は白金台のシェラトン都ホテル東京付近にあった。和館が愛知県に移築されている。箱根強羅にあった別荘は、1944年（昭和19年）に岡田茂吉が、長男の藤山愛一郎から買い取り、国登録有形文化財神山荘として残る。
銅像

慶應義塾大学日吉キャンパスにある銅像は、子の愛一郎が同キャンパスに藤山記念図書館（現・藤山記念館）を寄贈した際に建てられたものである。
1923年の藤山雷太
「藤山雷太君」像
D.C.P.K. 〜ダ・カーポーカー〜

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ジャンル:  コスプレでHなポーカー＋ドキドキADV
対応機種:  Windows 2000/XP/Vista
発売元:  CIRCUS
発売日:  初回限定版：2008年2月29日 通常版：2008年3月28日
レイティング:  18禁
キャラクター名設定:  不可
メディア:  DVD-ROM
画面サイズ:  800×600 ハイカラー
BGMフォーマット:  PCM音源
キャラクターボイス:  有（主人公などを除く）
CGモード:  有
音楽モード:  有
回想モード:  有
メッセージスキップ:  有
オートモード:  有
備考:  初回限定版特典：D.C.P.K.特製ポーカートランプ D.C.P.K.特製ポーカーマット
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『D.C.P.K. 〜ダ・カーポーカー〜』は、CIRCUSから発売されたアダルトゲームソフト。
概要

（出典：）
初回限定版が2008年（平成20年）2月29日、通常版が2008年（平成20年）3月28日に発売された。『D.C. 〜ダ・カーポ〜』シリーズ・『D.C.II 〜ダ・カーポII〜』シリーズのファンディスクで、シリーズ作品に登場する主人公やヒロインがポーカーをプレイする内容となっている。
登場人物

（出典：）
→詳細は「D.C. 〜ダ・カーポ〜シリーズの登場人物」を参照
ピックアップされているヒロインは、『D.C.』シリーズの朝倉音夢、白河ことり、天枷美春、胡ノ宮環、紫和泉子の5人と、『D.C.II』シリーズの朝倉音姫、朝倉由夢、白河ななか、天枷美夏、雪村杏、月島小恋の6人、計11人である。
これらのキャラ以外に芳乃さくらや杉並、板橋渉や花咲茜、本作オリジナルキャラクターの椎恋などが登場する。ただし、渉と茜の二人はポーカー中のボイスはない。また、登場キャラクターは全てどちらのルートにも登場する。
CircusのPCソフト『エターナルファンタジー』よりロコモコが登場しているが、名前は「うさ耳店員」でありエンドロールでもロコモコとは表示されていない。ポーカー中には他にも過去のCircusのPCソフトに登場したキャラクター達がゲスト出演している。
内容

（出典：）
ある日突然見知らぬ世界へ飛ばされた主人公とヒロインたちは、元の世界へ戻るためはぐれた仲間を探しながらポーカーゲームをしていく。
プレーヤーは主人公を朝倉純一（『D.C.』ルート）、桜内義之（『D.C.II』ルート）から選択する。
内容 > FCB（フォースカードバトル）

タイトルの通り、本作は通常のアドベンチャーパートの間にポーカーをしながら話を進めて行く。ポーカー自体は「テキサス・ホールデム」のルールに則って行われるが、賭けに使われるものは、さくらチップとフォースカード（詳細は後述）の2種類あり、前者は「賭けポーカー」、後者は「FCB」（フォースカードバトル）と呼ばれる。
FCBと賭けポーカーの違いは、賭けに出されたものが全て勝者に向かうか否かにある。賭けポーカーは通常通り、賭けに出されたさくらチップが全て勝者に向かうが、FCBは持ち主が勝者以外の賭けに出されたフォースカードがその対戦中には使えなくなる。負ければその分だけフォースカードが消費されていくため、通常の賭けポーカーよりも勝負がつきやすい。また、プレイヤーはバトルデッキに入れた枚数だけフォースカードを出せるが、CPUはポイント制になっており、出したフォースカードの合計レベル分だけポイントを消費することとなる。ストーリー上では基本的にこのFCBで対戦を行い、さくらチップを稼ぐ時やおまけモードの対戦の時などには賭けポーカーが行われる。
賭けポーカーは全ての対戦者が持つさくらチップを0にすれば勝利だが、FCBは基本的にトップランカーと呼ばれる者（対戦画面で上に存在するキャラ）のポイントを0にすれば勝利できる。ただし、『D.C.II』ルートでは何故か全ての対戦で全員のポイントを0にしなければ勝利できない（D.C.ルートは最後の2回だけ）。また、劇中で公式戦と言われているためか、FCBはプレイヤーも含め6人のフルメンバーで対戦するのが基本だが、『D.C.II』ルートは最後の1回を除き、3,4人（プレイヤー含む）での対戦となっている。
内容 > フォースカード

フォースカードとは、舞台となる「王都」の通貨であるさくらチップ数枚によって生み出されるカードであり、レベル1からレベル4の4種類とSP（スペシャル）カードを合わせた計5種類が存在する。ただし、フォースカードを生み出せるのは女性のみであり、さらにはレベルごとにとある条件が必要となる。なお、レベル1以外のフォースカードには賭けに出した際に特殊な効果を発揮する。SPカードは名前の通り特別であり、さくらチップから生み出すものではない。また、レベル1からレベル4のフォースカードとは違って全部で11種類（ヒロインの数）あり、それぞれ違う効果を発揮する。これらのフォースカードを上手く使って勝利するのがFCBである。
以下は各フォースカードの説明である。
スタッフ

（出典：）
原画：たにはらなつき、ちのちもち、みつまむ、秋蕎麦、かゆらゆか、天羽まり、かどつかさ
ポーカーニッポンシリーズ

| NIPPON SERIES |
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競技: ポーカー
代表: 矢倉賢一
開始年: 2023年
国:  日本
関連大会: Asia Series Poker Tour
公式サイト: https://nippon-series.jp/
ポーカーニッポンシリーズ（以下、NIPPON SERIES）は、海外ポーカー大会事業を展開するポーカー業界国内のスペシャリスト集団・一般社団法人アジアシリーズポーカーツアーが主催する新しい国内大会。
「北は北海道・東北、南は四国・九州・沖縄まで」。
これまで日本のポーカー大会が実現できなかった、全国のあらゆる地域で大規模なポーカートーナメントを開催。
「NIPPON SERIES」は「ASIA SERIES Poker Tour」と同じく、YouTuberじぇいそる、トッププロ木原直哉、余語葦織らがプロデュースする、国内ポーカートーナメントの新しいブランド。
運営実行者

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Organizer: じぇいそる
CEO: 矢倉賢一
Executive Director: 木原直哉
Tournament Designer: 余呉葦織
NIPPON SERIESの特徴

クリーンで安心・安全なポーカー大会  スポンサー企業による「協賛金」を賞金としてプレイヤーに支払う仕組みにより、プレイヤーからの参加費により賞金を賄うことは一切なく、賞金提供がクリーンに行われることが可能となる。
アジアシリーズの魅力を受け継いだトーナメントデザイン  アジアシリーズと同じ運営陣がデザインし、開催される全てのトーナメントはトッププロたちによって細部まで緻密にデザインされている。アジアシリーズが大切にしている「プレイヤーファースト」の精神を元に、アジアで最良のトーナメントストラクチャー、ホールデムに限らずミックスゲームを取り入れた多彩なポーカーといったアジアシリーズの強みを、そのまま受け継いだ大会となっている。
トーナメント結果

| 期間 | イベント | 会場 | メインイベント参加料 | メインイベント優勝者 |
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| 2023/12/29 ～ 2023/12/31 | NIPPON SERIES OSAKA 2023 | 難波御堂筋ホール | 20,000(JPY) | じぇいそる |
| 期間 | イベント | 会場 | メインイベント参加料 | メインイベント優勝者 |
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| 2024/4/26 ～ 2024/4/29 | OSAKA 2024 | 難波御堂筋ホール | 20,000(JPY) |  |
| 2024/8/8 ～ 2024/8/15 | FUKUOKA 2024 | 福岡トヨタホール スカラエスパシオ |  |  |
| 2024/9/21 ～ 2024/9/23 | TOKYO | セガサミー本社（大崎） |  |  |
鶏肉のコーラ煮

| 鶏肉のコーラ煮 |
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 コカ・コーラソースで調理した手羽先
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鶏肉のコーラ煮（とりにくのコーラに、広東語：可樂雞、英語：Cola chicken）、あるいは可楽鶏（からくけい）とは香港で広く食されている鶏肉料理で、鶏肉とコーラ飲料を主たる材料として用いたもの。通常、コーラは醤油やバーベキューソース、ケチャップなどの他の材料と混ぜ合わせられる。使用するコーラとしては、標準的なコーラ、およびダイエットコーラのどちらでも調理することができる。調理中にソースが煮詰まることで、コーラの風味が強まるとともに、グレーズ膜ができる。鶏肉については手羽先の部分が用いられることもあり、手羽先のコーラ煮（てばさきのこーらに）、あるいは可楽鶏翅（からくけいし）として知られる。調理方法によっては、粘り気のある食感になることもある。鶏肉のコーラ煮は甘酸っぱい風味を有する料理とされており、コーラが鶏肉に豊かな風味を与えると評されている。
起源については二つの説がある。一説によると、山東省済南市のある料理人が手羽先を煮込んでいる鍋に誤ってコカ・コーラの缶を入れてしまったというものである。その料理人はコーラと鶏肉、醤油が織りなす絶妙な風味を発見し、すぐに人気料理となった。もう一つの説は、鶏肉のコーラ煮はすでに西洋諸国ではトマトソースを用いて作られていたが、それが台湾に伝来した際に、トマトソースの代わりに醤油が用いられるようになったというものである。
アフマド・ティビ

アフマド・ティビ
アフマド・ティビ（1958年12月19日- アラビア語:أحمد الطيبي ヘブライ語:אחמד טיבי）はイスラエルの政治家。タール党首。アラブ系イスラエル人。
来歴

1958年12月19日にタイベで生まれる。ヘブライ大学で医学を学んだ。
1999年にクネセト議員に初当選する前、ティビはパレスチナ自治政府のヤーセル・アラファート議長の政治的なアドバイザーを数年務めた。
一部の右翼的なユダヤ系イスラエル人政治家は、ティビがパレスチナ自治政府を支援しているとして、議員への立候補資格を剥奪させようと運動を起こした。しかし、ティビは法廷闘争に臨み、最終的にイスラエル最高裁判所はティビに味方し、立候補資格を剥奪されることはなかった。
また、ガザ紛争の影響で、中央選管が2009年1月にティビの選挙資格を剥奪したが、ティビは「イスラエルは人種差別の国か。我々はこういった争いには慣れているので必ず勝つ」と発言し、イスラエル最高裁へ告訴も辞さない構えを見せた。1月21日、最高裁は賛成多数により委員会の決定を覆した。ティビはこの決定を歓迎し「我々はファシズムに打ち勝ったのだ。闘争は終わったが、人種差別がイスラエルの流行である以上、戦いはまだ終わらない。最高裁の決定はカディマや労働党による誤りを正したのだ」と述べた。
その後も、クネセト議員として活動を続けている。
その他

2010年11月に、2008年のガザ紛争の際に9歳のパレスチナ人の子供に爆発物が入っているかどうかを確かめさせるためにバッグを開けさせた容疑で、イスラエル国防軍の軍曹に軍事裁判で猶予付き判決が出たことについて「刑が軽すぎる」と批判、「パレスチナの子供の生命が意味のないものと言うものだ」「数百人のパレスチナの子供がイスラエル軍に殺されているのに、何らの罰も受けず、告発さえされていないのも驚くに値しない」と述べた。
2012年7月18日、クネセトの壇上で演説中に、1990年に暗殺された極右政治家メイル・カハネの写真を取り出し、破り捨てて踏みつける行為をしたため、カハネ主義者のクネセト議員であるミハエル・ベン＝アリがこれに激昂し、クネセト内が騒然となった。
ベヨネッタ3

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ジャンル:  ∞クライマックス・アクション
対応機種:  Nintendo Switch
開発元:  プラチナゲームズ
発売元:  任天堂
プロデューサー:  中尾裕治 岡崎真 横田弦紀 野中豊和
ディレクター:  宮田祐輔
デザイナー:  仲晃照
シナリオ:  神谷英樹 宮田祐輔 仲晃照
プログラマー:  天野大地
音楽:  原田尚文
美術:  須田裕貴
人数:  1人
発売日:   2022年10月28日
対象年齢:  CERO：D（17才以上対象） ESRB：M（17歳以上） PEGI：16 USK：16（16歳未満提供禁止） ACB：MA15+
売上本数:   16万本 (2023年3月末時点)  107万本 (2023年3月末時点)
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『ベヨネッタ3』（ベヨネッタ・スリー、BAYONETTA 3）は、プラチナゲームズが開発し、任天堂より2022年10月28日に発売されたNintendo Switch用アクションゲーム。2017年12月7日にアメリカのロサンゼルスで開催された「The Game Awards 2017」において、Nintendo Switch専用ソフトとして発売されることが発表された。プロデューサーは中尾裕治、ディレクターは宮田祐輔が担当。シリーズの生みの親である神谷英樹はスーパーバイジングディレクターとして参加している。
あらすじ

舞台は別次元の地球、廃墟と化したニューヨーク。アンブラの魔女ベヨネッタは謎の存在シンギュラリティが呼び出したホムンクルスなる生命体と交戦していた。しかし呼び出した魔獣では太刀打ちできずシンギュラリティの力で拘束されてしまう。しかしそこにいた刀を持った謎の少女ヴィオラと彼女と共に行動するシグルズがベヨネッタを助けようとするもベヨネッタとシグルズは殺されてしまい、ヴィオラは謎の力で何処かへと転送されてしまう。舞台は変わり正史世界のニューヨーク。ベヨネッタはいつもと変わらず情報屋のエンツォを扱き使い、豪華客船のパーティーに参加していたが、駐車場で待っていたエンツォの車の上にヴィオラが突然落ちてきてしまい、彼女を追ってホムンクルス達も現れてしまう。ホムンクルス達の力によってニューヨークは大混乱に陥ってしまい、ベヨネッタは世界を救うべく再び立ち上がることになるのだった。
登場する敵 > 天使

本作は前作と違い、物語に関与しないがある特定の場所でのみ戦える。前々作と前作で登場した天使のみである。一覧として表記。
登場する敵 > 悪魔

天使同様、物語に関与しないがある特定の場所でのみ戦える。天使と違い種類は非常に少ない。前作に登場した悪魔のみ。
武器

本作では前2作と異なり、手と足で別々の武器を装備することはできない。
受賞・評価

Golden Joystick Awards 2022
Ultimate Game of the Year ノミネート
The Game Awards 2022
Best Action Game 受賞
声優の出演料を巡る騒動

『ベヨネッタ3』の英語版音声では、これまでのベヨネッタシリーズでベヨネッタの声優を務めていたヘレナ・テイラーがジェニファー・ヘイルに交代した。この理由についてディレクターの宮田祐輔は「様々な事情が重なったため」と説明していた。しかしながら2022年10月15日、降板したテイラーが、自分が提示されたギャラが総額4,000アメリカドルでしかなく、それは生活賃金を反映していない安すぎる額だったので出演を拒否したと主張する一連のビデオを自身のTwitterアカウントで公開し、ベヨネッタファンにゲームの購入をボイコットしてその金額分を慈善団体に寄付するように呼びかけた。
これに対しプラチナゲームズ副社長でシナリオを担当した神谷英樹は自身のツイッターアカウントで「テイラーの発言は真実ではなく嘆かわしい」と非難した。またテイラーの後任としてベヨネッタの声を演じたヘイルは自身のツイッターアカウントで、ギャラに関して秘密保持契約を結んでいると断りつつ、俳優には十分な報酬が支払われるべきであるとの一般論を述べ、さらにベヨネッタのファンらに対しては、本作に費やされた制作陣らの努力と献身について目を向けるように主張して、暗にファンが安易にボイコットに同調しないように求めた。プラチナゲームズはヘイルの声明に同調し彼女を新しいベヨネッタとして全面的に支持する声明を発表した。
10月18日、ブルームバーグ・ニュース・アンド・ビデオ・ゲーム・クロニクルが、プラチナゲームズは当初からテイラーを再起用する準備ができており、テイラーが主張していた額とは異なり、米国の声優組合が規定した額に沿って5回のセッションごとに3,000ドルから4,000ドルづつのギャラを提示していたと報じた。この報道によると、交渉はテイラーが代わりに6桁（10万ドル以上）の支払いとロイヤリティを要求したことで終了し、さらにテイラーは後任にヘイルがキャスティングされた後に、1回のセッションの料金でカメオ出演するというプラチナゲームズからの申し出も拒否していたという。この報道に対してテイラーは「絶対的な嘘と完全なジョーク 」と激しく否定した。
10月24日、テイラーはツイッターでさらに声明を発表し、当初の自身の主張とは全く異なる内容となる、プラチナゲームズからの最初のギャラの提示額は1万ドルであったこと、神谷に連絡を取った後に 「追加で50,000ドルの提示を受けたことを明らかにした。テイラーはさらに、この後11ヶ月間プラチナから連絡がなかったと述べ、その後 「いくつかの台詞を言う」 ために4,000ドルの最終オファーを受けたと述べた。ブルームバーグ・ニュースの記事を書いた記者のJason Schreierは、テイラーのこれらのツイートが事実上、ブルームバーグの報道の真実性を裏付けていると指摘した。
夜を守る

『夜を守る』は、石田衣良の青春ミステリー小説。2008年2月に双葉社から単行本、2010年5月に双葉文庫から文庫本が刊行された。
東京の上野で、変わり映えのない日常に飽き飽きした若者らが、アメ横の夜の治安を守るガーディアンエンジェルス(略称はガーディアン)を結成し活動する姿を描く。
あらすじ > プロローグ

誰に頼まれたわけでもなく、アメ横で自転車を整理し、ゴミを拾い、酔っ払いを介抱するボランティアを行う老人。その人物に「4年前の12月12日に何をしていたか?」と声を掛けられたことから、川瀬繁の変わり映えのない日常は、急激に色付いてゆく。繁は昔馴染みの友人、サモハンとヤクショ。そしてひょんなことから加わったユキオと共に、ガーディアンエンジェルスとして活動を始める。
あらすじ > アメ横の女

4人が集まる馴染みの店「福屋」に来店した女性、レイカ。謎めいた魅力に4人は惹かれるが、彼女には人に言えない秘密があった。
あらすじ > グリーンハウス

ゴミとして出された不用品の家電を集め、修理し、外国人相手に安く売るリサイクルショップ・グリーンハウス。集め過ぎた家電がゴミ屋敷と誤解され、行政からは強制執行を言い渡される。困り果てたオーナーのサキ婆が頼った先は?!
あらすじ > Xペリエンスの姫

地道に活動するガーディアンの働きが徐々にアメ横の人々に認知され始めた。そんな彼らの元に、顔なじみのレイカから相談事を持ちかけられる。紹介された彼女の知り合いの売れっ子のキャバ嬢・ハルミの依頼は、自信を失くし引きこもりのヒモになり下がった彼氏のミノルを、何とかしてほしい。ということ。
あらすじ > 夜のジャングルクルーズ

上野の風俗店でペンキが撒かれるなどの嫌がらせが多発した。被害を受けた店は地元の暴力団・城東天童会の息がかかった店ばかり。面子を潰された親分は「犯人を捕まえてこい」と組員に号令を出すが、穏便に済ませたい若頭補佐の永川と、名を上げたい渉外部長の田上から、犯人探しの協力をガーディアンは同時に依頼されてしまう。
あらすじ > 雨に踊れば

アメ横の路上で踊る2人の女の子・ミサリサとガーディアンは知り合いになる。ダンスバトルを目前に控えたある日、ミサと連絡が取れなくなったリサは、アポロの携帯に助けを求める連絡を入れる。「わたし、一人で困っているんだけど」
あらすじ > 夏の自警団

後継者不足に悩むアメ横の輸入雑貨の名店・コズミック。店主の相良と面識のあるサモハンは店を任せられる人材として、アポロを紹介するが、相良から出された、店を譲る条件はとんでもないものだった。
あらすじ > アメ横ランナバウト

福島で暮らす増井老人がアメ横に姿を現した。アポロ達がガーディアンを結成し、かつての自分と同じように、彼らが自転車を片付け、町を良くしようとする取り組みを行っている事を知り、増井老人は手元に届いた差出人不明の手紙を見せる。それは4年前に起きたある出来事の真相を知る者の、懺悔の手紙だった。
書籍情報

石田衣良『夜を守る』
単行本：2008年2月、双葉社
文庫本：2010年5月16日発売、双葉文庫、ISBN 978-4-575-51349-3
陰陽師 (映画)

| 陰陽師 |
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監督:  滝田洋二郎
脚本:  福田靖 夢枕獏 江良至
製作:  東北新社 TBSテレビ 電通 角川書店 東宝
製作総指揮:  植村伴次郎
出演者:  野村萬斎 伊藤英明 小泉今日子 真田広之
音楽:  梅林茂
撮影:  栢野直樹（J.S.C.）
編集:  冨田功 冨田伸子
配給:  東宝
公開:   2001年10月6日
上映時間:  116分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  30億1000万円
次作:  陰陽師II
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『陰陽師』（おんみょうじ）は、2001年に滝田洋二郎監督、野村萬斎の主演で製作された日本映画。夢枕獏原作の陰陽師・安倍晴明の活躍を描いた伝奇小説『陰陽師』の映画化作品。本項では続編の『陰陽師II』も扱う。
ストーリー（陰陽師）

上役の依頼を受けた源博雅は陰陽師の安倍晴明の屋敷を訪れ、それをきっかけに二人は顔見知りとなる。平安京では左大臣・藤原師輔の娘・任子が敦平親王を出産し、師輔の権勢が増していった。これに対し、娘・祐姫を入内させていた右大臣・藤原元方はライバルの師輔への憎悪を抱き、その心を見透かした陰陽頭・道尊は元方を利用して都を滅ぼそうと企む。道尊は敦平親王に呪詛をかけて殺そうとするが、博雅の依頼を受けた晴明と巫女・青音の力によって阻止される。これに焦った元方は二人を捕えて呪詛の罪で処刑しようとするが、師輔の命令で二人は解放される。しかし、道尊に操られた兵士が晴明に襲いかかり、彼を守ろうとした青音が殺される。博雅は青音が死んだことを悲しむが、彼女はその日の夜に生き返った。驚く博雅に対し晴明は、彼女が桓武天皇の命令で人魚の肉を食べ不老不死となり、150年間都を守護してきた巫女であることを伝える。
道尊は次の一手として祐姫を操り、帝と敦平親王を殺させようとする。師輔の依頼を受けた晴明と博雅は、帝の側に控えて祐姫をおびき寄せるが、そこで博雅は自分が夜ごと会って想いを寄せていた女性の正体が祐姫だったことに気付く。祐姫も博雅の存在に気付き正気を取り戻すが、道尊の術によって鬼に変化させられてしまう。博雅は祐姫をかばうが、彼女は帝への嫉妬に駆られて鬼になった自分を見られたことに傷つき自害し、父親の元方も道尊のやり方に恐怖を感じ、彼の正体を書状に記して自害する。
追い詰められた道尊は、150年前に無実の罪で追われ悪霊として封印された早良親王を復活させ、国中の悪霊を使い都を襲う。博雅は祐姫の仇を討つため道尊と戦うが歯が立たず、道尊によって殺されてしまう。駆け付けた晴明は悲しむが、青音が自分を生贄にして博雅を生き返らせるように促す。晴明は青音の命を使い博雅を生き返らせ、二人は道尊と対峙する。その時、博雅の身体の中に宿っていた青音の魂は、かつて愛し合っていた早良親王の魂と再会し、彼の兄である桓武天皇が早良親王を死に追いやったことを悔いていたことを告げる。青音の言葉を聞いた早良親王は彼女に寄り添い、成仏していく。取り残された道尊は晴明を味方に引き入れようとするが、拒否されたため彼に一騎打ちを挑む。晴明は道尊を結界の中に封じ込めて力を奪い、観念した道尊は自ら命を絶つ。
全てが終わり、晴明邸を訪れた博雅は再び酒を酌み交わしながら笑い、一時を楽しむのだった。
キャスト（陰陽師）

安倍晴明：野村萬斎
源博雅：伊藤英明
道尊：真田広之
青音：小泉今日子
蜜虫：今井絵理子
祐姫：夏川結衣
瓜の女：宝生舞
早良親王：萩原聖人
藤原元方：柄本明
帝：岸部一徳
藤原師輔：矢島健一
桓武天皇の時の陰陽頭：石丸謙二郎
藤原兼家：石井愃一
源忠正：螢雪次朗
小野清麻呂：下元史朗
桓武天皇：木下ほうか
任子：国分佐智子
橘右近：八巻建弐
伴高綱：白石雅士
長正：二橋進
康頼：大村正泰
産婆：小柳友貴美
綾子：立原瞳
静宮：山口美香
敦平親王：高橋拓未
広平親王：神宮卓
幻覚の信者町民：宝井誠明
晴明邸の式神の女：山本麻生、内田陽子、平山美花
陰陽師：平井賢治、高尾一生、中島崇文、岩瀬裕二、入江康之、城戸裕次、岡元次郎、清家利一、武田滋裕、藤田健次郎、岡田良治
ナレーション：津嘉山正種
スタッフ（陰陽師）

監督：滝田洋二郎
脚本：福田靖、夢枕獏、江良至
原作：夢枕獏『陰陽師』（文藝春秋刊）
音楽：梅林茂
キービジュアル・コンセプトデザイン・衣装デザイン：天野喜孝
VFXエグゼクティブ：二宮清隆
VFXスーパーバイザー：石井教雄
特撮監督：尾上克郎
撮影：栢野直樹(J.S.C.)
照明：長田達也
美術：部谷京子
録音：小野寺修、柿沢潔
編集：冨田功、冨田伸子
時代考証：花村統由
龍笛演奏・指導：芝祐靖
陰陽道指導：高橋圭也
衣装：斉藤育子
メイクアップ・イフェクツ：原口智生
特殊メイク：山田陽
殺陣：諸鍛冶裕太、山田一善
スタント&アクション：ジャパンアクションエンタープライズ（岡元次郎、清家利一、武田滋裕、藤田健次郎、岡田良治）
アニマル・トレーナー（蛇）：鳥塚憲一
音響効果：伊藤進一、小島彩（東洋音響カモメ）
VFX製作：オムニバス・ジャパン、東北新社
現像：IMAGICA
スタジオ：日活撮影所、松竹京都映画
ロケ協力：京都市、晴明神社、奈良国立文化財研究所、奈良市経済部観光課、えさし藤原の郷、江刺市、御殿場市教育委員会、駒門風穴保存会
製作総指揮：植村伴次郎
企画：近藤晋
企画協力：中川豊子（オフィス・オート）、中条裕之（夢枕獏事務所）、野村朗子（電通）
製作者：原田俊明、気賀純夫、瀬崎巖、江川信也、島谷能成
プロデューサー：林哲次、濱名一哉、遠谷信幸
共同プロデューサー：平野隆、田中渉、大川裕
製作協力：東北新社クリエイツ
受賞歴

第56回毎日映画コンクール録音賞
第44回ブルーリボン賞 主演男優賞（野村萬斎）
ゴールデングロス賞銀賞
第25回日本アカデミー賞
最優秀録音賞
新人俳優賞（野村萬斎）
優秀主演男優賞（野村萬斎）
優秀助演女優賞（小泉今日子）
優秀監督賞
優秀撮影賞
優秀照明賞
優秀編集賞
優秀美術賞
優秀音楽賞
陰陽師II

| 陰陽師II |
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監督:  滝田洋二郎
脚本:  滝田洋二郎 夢枕獏 江良至
製作:  東北新社 TBSテレビ 電通 角川書店 東宝 MBSテレビ
製作総指揮:  植村伴次郎
出演者:  野村萬斎 伊藤英明 深田恭子 中井貴一
音楽:  梅林茂
撮影:  浜田毅
編集:  冨田伸子
配給:  東宝
公開:   2003年10月4日
上映時間:  115分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  16億円
前作:  陰陽師
次作:  陰陽師0
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『陰陽師II』（おんみょうじツー）は、2003年に前作同様、滝田監督、野村萬斎の主演で制作された日本映画。『陰陽師』2年ぶりの続編にあたる。前作と同様、陰陽師・安倍晴明が都で起こる奇怪な事件を解決するという伝奇時代劇。
陰陽師II > ストーリー（陰陽師II）

源博雅は旧知の安倍晴明の屋敷を訪れ、都に鬼が現れて人を襲っていることを語る。晴明は博雅の依頼を受けて、右大臣・藤原安麻呂の屋敷を訪れ「夜な夜な屋敷を徘徊する娘・日美子に鬼が憑いているのではないか」と相談を受ける。晴明は日美子が鳥の傷を癒す不思議な力を目の当たりにして、安麻呂に心配することはないと告げる。一方、博雅は美しい琵琶を奏でる青年・須佐と出会う。
晴明は朝廷に保管されている天叢雲剣に異変が生じていることを帝に告げるが、天叢雲剣に異変は見当たらず、帝は鬼退治を優先するように命じる。晴明は博雅と共に天叢雲剣の調査を続けるが、そこで鬼に襲われた人々が日本神話の神々の子孫だと知る。さらに、安麻呂の屋敷を訪れた晴明は、彼から日美子が実の娘ではなく、天叢雲剣を手に入れるために朝廷が滅ぼした出雲族の生き残りだと聞かされる。一方、平為成は晴明を追い落とすため、都で評判となっている術師・幻角を雇い入れるが、彼の正体は出雲族の長であり、息子の須佐を鬼にして神々の子孫を襲わせ、スサノオを蘇らせて朝廷を滅ぼそうと画策していた。
晴明は日美子を連れて出雲族の跡地を訪れ、そこで日美子の亡母・月黄泉の霊魂を呼び寄せ、「スサノオを蘇らせるためには須佐が日美子を食らう必要がある」と聞かされる。そこに幻角が現れて須佐に襲わせようとするが、須佐は姉を襲うことを拒む。しかし、日美子は苦しむ須佐を救うために犠牲となり、スサノオの力を手にした須佐は幻角と共に都を襲い天叢雲剣を手に入れる。
晴明はスサノオを鎮めるために、博雅と共に天照大神（日美子）を呼び戻すため天岩戸を開こうとする。それに気付いた幻角は天叢雲剣で晴明を刺し重傷を負わせてしまうが、彼の血を浴びたことで天岩戸が開き日美子が現れる。日美子はスサノオの力から解放して須佐を救い、父を恨んではいないことを伝え、母・月黄泉と共に現世を去っていく。幻角は自身の力を使い晴明を生き返らせて立ち去り、人知れず息を引き取る。意識を回復した晴明は、屋敷で博雅と共に酒を飲み交わす。
陰陽師II > キャスト（陰陽師II）

安倍晴明：野村萬斎
源博雅：伊藤英明
蜜虫：今井絵理子
藤原日美子：深田恭子
須佐：市原隼人
平為成：鈴木ヒロミツ
三善行憲：山田辰夫
帝：螢雪次朗
斎部定行：五代高之
博雅の従者：城戸裕次
藤原兼通：斎藤歩
橘右近：八巻建弐
天手力男：大富士
水菊：広岡由里子
アメミコ：笹田かりん
スサノオ：横山一敏
斎藤の従者：小池章之
火傷の娘の母親：小柳友貴美
火傷の娘の父親：竹嶋康成
火傷の娘：佐藤響
衛士：宇和川士朗、樋口浩二
幻角の信者：宝井誠明、小磯勝弥、林田河童
出雲族：川井つと
赤子：福島翔大
童：砂川政人、福地亜紗美
舞姫：西川暎彩
藤原安麻呂：伊武雅刀
月黄泉：古手川祐子
幻角：中井貴一
ナレーション：津嘉山正種
陰陽師II > スタッフ（陰陽師II）

監督：滝田洋二郎
製作総指揮：植村伴次郎
企画：近藤晋
制作：瀬崎巖、近藤邦勝、気賀純夫、江川信也、島谷能成、門川博美
プロデューサー：林哲次、濱名一哉、遠谷信幸
共同プロデューサー：平野隆、田中渉
アソシエイトプロデューサー：赤井淳司、井口信一
ラインプロデューサー：福島聡司
協力プロデューサー：渡井敏久
脚本：滝田洋二郎、夢枕獏、江良至
原作：夢枕獏『陰陽師』（文藝春秋刊）
音楽：梅林茂
撮影：浜田毅
照明：長田達也
美術：部谷京子
録音：小野寺修
編集：冨田伸子
衣装：斉藤育子
特撮監督：尾上克郎
製作：「陰陽師II」製作委員会（東北新社、TBS、電通、角川書店、東宝、MBS）
喜界島方言

| 喜界島方言 喜界語 |
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 シマユミタ
 2009年7月22日の日食に際して来島者を歓迎する横断幕
話される国:  日本
地域:  喜界島（鹿児島県奄美群島）
話者数:  13,000 (2000 年)　
言語系統:  日琉語族  琉球語派北琉球語群奄美語喜界島方言
言語コード
ISO 639-3:  kzg
Glottolog:  kika1239
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喜界島方言（きかいじまほうげん）または喜界方言（きかいほうげん）は鹿児島県奄美群島の喜界島で話される方言（言語）である。琉球諸語（琉球語、琉球方言）に属す。エスノローグでは喜界語（きかいご）（Kikai language） としている。現地では「シマユミタ」と呼ばれる。
系統的位置

喜界島方言の系統的位置には議論がある。中本正智は、喜界島北部方言は奄美大島方言・徳之島方言と、喜界島南部方言は与論島方言・沖永良部島方言とそれぞれ同じグループであるとする。一方、ローレンス・ウエインは、喜界島方言が一つの方言区画を成すとする。
下位区分

喜界島は、その面積の割に、地区による方言の差が著しい。大きく北部方言と南部方言に分かれ、北部方言では中舌母音が現われるが、南部方言では現れない。
中本(1976)による下位区分。
喜界島北部方言--小野津・志戸桶・塩道
喜界島南部方言--上記以外の集落
表方言--湾・中里など
裏方言--花良治・阿伝など
音韻・音声 > 音韻

短母音は、北部の小野津・志戸桶で/i, ɪ, u, a/の4つ、中・南部の塩道・阿伝・上嘉鉄・坂嶺・湾・荒木で/i, a, u/の3つである。ɪはïと表記されることもあるが、中舌性は弱い。長母音は、北部の小野津・志戸桶で/iː, ɪː, uː, eː, ëː, oː, aː/の7つ、中・南部の塩道・阿伝・上嘉鉄・坂嶺・湾・荒木で/iː, uː, eː, oː, aː/の5つである。
子音音素は、小野津・志戸桶の場合、/p, b, m, t, tʔ, d, tsʔ, tɕ, s, z, n, ɾ, j, k, kʔ, g, ŋ, w, ʔ, h/が認められる。喜界島方言では、語頭で喉頭化子音（tʔ、kʔ、mʔ）と非喉頭化子音（t、k、m）の対立がある。語中では対立はなく、普通は喉頭化音で出現する。以下では語中のʔは省略して表記している。
音韻・音声 > 日本語との対応

北部の小野津・志戸桶では、日本語のエ段母音に対しɪが対応し、iと区別されている（小野津方言の例：miː「実」、mɪː「目」）。一方、中・南部では区別なく、iに合流している（miː「実」「目」）。ただしナ行では、中里・湾・荒木でもネに対しnɪが現われる。また、喜界島全域で日本語のニに対応する子音は口蓋化してnʲとなっている。すなわち「荷」「鬼」などのニに対しては全域でnʲiが現われ、「根」「胸」などのネに対しては小野津・志戸桶・中里・湾・荒木でnɪ、塩道・阿伝・上嘉鉄・坂嶺でniが現われ、区別されている。
日本語のオ段母音とウ段母音は、喜界島方言でuに合流している。喜界島方言のe、ë、oは、ほとんどの場合、長母音として現れる。歴史的には連母音が融合したもので、eː、ëːはai、aeから、oːはau、aoから来ている場合が多い（小野津方言の例：pëː「蠅」、neː「苗」、soːdeː「竿竹」）。seː「酒」、deː「竹」という例もあるが、これは語中のkが脱落した後にaeが融合したものである。
ハ行子音は、北部の小野津・志戸桶と中部の塩道・坂嶺・阿伝ではpが現われる。ただし閉鎖性は弱く、[ɸ]（無声両唇摩擦音）が現われることもある。南部の湾・上嘉鉄などではhが現われる。
日本語のカ行のうち、キは、北部の小野津・志戸桶ではkʔiであるが、中・南部では口蓋化してtɕi/tʃi/tʃʔiとなっている（塩道方言の例：tʃʔimu「肝」）。クは、各地でkʔuが対応している。一方、語頭のカ、ケ、コの子音はhとなる場合がある（iの前でç、uの前でɸとなる場合もある。阿伝方言の例：hata「肩」、çiː「毛」、huɕi「腰・後ろ」）。また主に北部で、語中のガ行子音に鼻音ŋが現われるが、中・南部では鼻音の衰退が進んでいる。また語によってはギがni/nʲiとなっている（志戸桶方言の例：kʔunʲi「釘」）。
琉球語の多くの方言では、日本語のス、ツ、ズ（ヅ）に対応する母音が中舌母音またはiとなっているが、喜界島方言ではuを保持している。ツは、喜界島ではtʔuまたはtsʔuが対応している。同一地区でもtʔuとtsʔuとで揺れているが、小野津・志戸桶・中里などではtsʔu、塩道・湾などでtʔuとなることが多い。トに対応する拍はtuなので、ツと区別されるが、tʔuの喉頭化が弱まっている場合もあり、その場合は区別しにくい。
ザ行子音は、塩道・阿伝・上嘉鉄・湾などではdとなっている（阿伝方言の例：ʔada「あざ」、tɕidu「傷」）。これらの地域では、ジがdʒi/dʑi/ʑiで、ズがduで、ゼがdiで現れており、*z>dの変化が*e>iより先に起きたと考えられる。一方、小野津・志戸桶・坂嶺・荒木ではザ行子音はz、dz、ʑ、dʑといった音声で現れる。
日本語のチにはtɕi/tʃi/tʃʔiが対応する。テはtɪまたはtiであり、チとテの区別は保たれている。
リは、湾・花良治ではriであるが、塩道などではrを脱落させてiとなる傾向がある（塩道方言の例：tui「鳥」）。
文法

以下、志戸桶方言の用言の活用について解説する。
文法 > 動詞 > 語幹

志戸桶方言の動詞活用を整理すると、基本語幹、連用語幹、派生語幹、音便語幹の4種の語幹に活用語尾が付いていることが分かる。語幹を頭語幹と語幹末に分け、動詞の種類ごとに語幹末の交替を整理すると、下記の通りである。○印は語幹末や活用語尾として何も付かないことを表している。
| 日本語 | 頭語幹 | 語幹末> 基本語幹 | 語幹末> 連用語幹 | 語幹末> 派生語幹 | 語幹末> 音便語幹 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 書く | ka | k | k | kju | tɕ |
| 行く | ʔi | k | k | kju | dʑ |
| 漕ぐ | ɸu | ŋ | ŋ | ŋju | dʑ |
| 死ぬ | ʃi | ŋ | ŋ | ŋju | dʑ |
| 殺す | ɸɪQ | s | s | su | tɕ |
| 立つ | ta | t | tɕ | tɕu | Qtɕ |
| 飛ぶ | tu | b | b | bju | d |
| 結ぶ | kʔuQ | b | b | bju | tɕ |
| 眠る | nɪQ | b | b | bju | t |
| 読む | ju | m | m | mju | d |
| 取る | tu | r | ○ | ju | t |
| 笑う | waːraː | w | ○ | ju | t |
| 日本語 | 頭語幹 | 語幹末> 基本語幹 | 語幹末> 連用語幹 | 語幹末> 派生語幹 | 語幹末> 音便語幹 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 見る | mi | r | ○ | ju | tɕ |
| 蹴る | çɪ | r | ○ | ju | t |
二類にはmijuɴ(見る)、çɪjuɴ(蹴る)のほかに、nijuɴ(煮る)、kʔijuɴ(着る、切る)、jijuɴ(坐る)、wɪːjuɴ(起きる)、ʔijuɴ(言う)が属す。（動詞の語形は終止形2で代表して示す。以下同じ。）
| 日本語 | 頭語幹 | 語幹末> 基本語幹 | 語幹末> 連用語幹 | 語幹末> 派生語幹 | 語幹末> 音便語幹 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 落ちる | kʔaɴt | ir | ○ | iju | it |
| 受ける | ʔuk | ɪr | ○ | ɪju | ɪt |
三類にはkʔaɴtijuɴ(落ちる)、ʔukɪjuɴ(受ける)のほかに、ʔaŋɪjuɴ(上げる)、ʔabɪjuɴ(呼ぶ)が属す。
| 日本語 | 頭語幹 | 語幹末> 基本語幹 | 語幹末> 連用語幹 | 語幹末> 派生語幹 | 語幹末> 音便語幹 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 居る | wu | r | ○ | ○/ju | t |
四類にはwuɴ/wujuɴ(居る)のほかにʔaɴ/ʔajuɴ(有る)が属す。
文法 > 動詞 > 活用形

4種類の語幹に、それぞれ活用語尾が付いて活用形を成す。活用形ごとに、結びつく語幹と活用語尾が決まっている。その組み合わせは下表の通りである。
| 分類> 分類.分類 | 語例> 語例.語例 | 基本語幹> 語幹.語幹 | 基本語幹> 活用語尾.志向形 | 基本語幹> 活用語尾.未然形 | 基本語幹> 活用語尾.条件形 | 基本語幹> 活用語尾.命令形 | 基本語幹> 活用語尾.禁止形 | 連用語幹> 語幹.語幹 | 連用語幹> 活用 語尾.連用形 | 派生語幹> 語幹.語幹 | 派生語幹> 活用語尾.終止形1 | 派生語幹> 活用語尾.終止形2 | 派生語幹> 活用語尾.連体形 | 派生語幹> 活用語尾.準体形 | 音便語幹> 語幹.語幹 | 音便語幹> 活用 語尾.接続形 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 一類 | 書く | kak | oː/a | a | ɪ | ɪ | u(na) | kak | i | kakju | i | ɴ | ɴ | ○ | katɕ | i |
| 一類 | 取る | tur | oː/a | a | i | i | ※ | tu | i | tuju | i | ɴ | ɴ | ○ | tut | i |
| 二類 | 見る | mir | oː/a | a | i | i | ※ | mi | i | miju | i | ɴ | ɴ | ○ | mitɕ | i |
| 二類 | 蹴る | çɪr | oː/a | a | i | i | ※ | çɪ | ɪ | çɪju | i | ɴ | ɴ | ○ | çɪt | i |
| 三類 | 落ちる | kʔaɴtir | oː/a | a | i | i | ※ | kʔaɴt | i | kʔaɴtiju | i | ɴ | ɴ | ○ | kʔaɴtit | i |
| 三類 | 受ける | ʔukɪr | oː/a | a | i | i | ※ | ʔuk | ɪ | ʔukɪju | i | ɴ | ɴ | ○ | ʔukɪt | i |
| 四類 | 居る | wur | oː/a | a | i | i | ※ | wu | i | wu | i | ɴ | ɴ/iɴ | ○ | wut | i |
| 四類 | 居る |   |   |   |   |   |   |   |   | wuju | i | ɴ |   |   |   |   |
※基本語幹の末尾がrになる動詞では、禁止形はrがɴに変わる。例えばtuɴna(取るな)、miɴna(見るな)など。
上記以外の活用をする動詞として、suɴ(する)、kjuːɴ(来る)がある。
未然形には、ɴ(否定)、suɴ(-せる)、riɴ(-れる)、ba(-ば)が付く。例えば、kakaɴ(書かない)、waraːwariɴ(笑われる)など。
連用形には、tui busa(取りたい)、kaki jassaɴ(書きやすい)、kaki ɴnja ʔikjuɴ(書きに行く)のような用法がある。
連体形は、表に示したkakjuɴ(書く)、mijuɴ(見る)、ʔukɪjuɴ(受ける)などのほかに、kakiːɴ、miːɴ、ʔukɪiɴのような形式も現れる。
準体形には、mɪ(か。尋ね)やsu(の。準体助詞)が付く。例えばda ŋa tuju mɪ(君が取るか)、ssa tuju su na(草を取るのか)など。
接続形は、「書いて」「見て」のような意味を表すほか、「書いた」「した」のような過去の意味を表す場合がある。また、接続形にwuɴが付いて「-ている」、ʔaɴが付いて「-た」「-てある」の意味を表す派生形式が生じている。それぞれの活用形の一部を表に示す。
|   | 連用形 | 終止形1 | 終止形2 | 連体形 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 書いている | katɕiui | katɕuːi | katɕuːɴ | katɕiuɴ |
| 書いた | katɕai | katɕai | katɕaɴ | katɕaɴ |
| 書いてある | katɕiai | katɕeːi | katɕeːɴ | katɕeːɴ |
文法 > 形容詞

奄美・沖縄方言の形容詞は、連用形を除いて、語幹に「さあり」が付いた形から派生しており、ほとんど動詞ʔaɴ(ある)と同じ活用をする。志戸桶方言の形容詞活用は、表のように2種類に分かれる。
|   |   | 語幹 | 連用形1 | 未然形 | 条件形 | 連用形2 | 終止形1 | 終止形2 | 連体形 | 準体形 | 接続形 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 一類 | 暑い | ʔatsu | ku | sara(ba) | sari(ba) | sa | sai | saɴ | saɴ | sa | sati |
| 二類 | 珍しい | mɪdda | ɕiku | sara(ba) | sari(ba) | sa | sai | saɴ | saɴ | sa | sati |
ただ、二類の連用形1にmɪddakuのような形も現れる場合があり、一類と二類の区別は失われつつある。