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ジョナサン・リーベスマン
監督作品

Genesis and Catastrophe (2000) 短編、監督・製作・脚本
黒の怨 Darkness Falls (2003) 監督
Rings (2005) ビデオ短編、監督・脚本
テキサス・チェーンソー ビギニング The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning (2006) 監督
実験室KR-13 The Killing Room (2009) 監督
世界侵略: ロサンゼルス決戦 Battle: Los Angeles (2011) 監督
タイタンの逆襲 Wrath of the Titans (2012) 監督
ミュータント・タートルズ Teenage Mutant Ninja Turtles  (2014) 監督
ジョージ・アンタイル

| ジョージ・アンタイル |
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 ジョージ・アンタイル (1927年)
基本情報
生誕:   (1900-07-08) 1900年7月8日
出身地:   アメリカ合衆国ニュージャージー州
死没:   (1959-02-12) 1959年2月12日（58歳没）
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  作曲家・ピアニスト
担当楽器:  ピアノ
ジョージ・アンタイル（George Antheil, 1900年7月8日 - 1959年2月12日）は、アメリカ合衆国の作曲家・ピアニスト。自叙伝『音楽の悪童 Bad Boy of Music 』において「ユダヤ系ポーランド人」と出自を自称しているが、事実はルター派を信仰するドイツ系ユダヤ人の家系であった。
生涯

本名ゲオルク・カール・ヨーハン・アンタイル（Georg Carl Johann Antheil）。ニュージャージー州出身。当初はもっぱらヨーロッパにおいて演奏会ピアニストとして経歴を打ち立て、1920年代には、友人エズラ・パウンドの愛人オルガ・ラッジとしばしば演奏旅行を行なったが、やがてストラヴィンスキーに強く影響された前衛音楽の旗手として知られるようになった。最も名高い作品は、1926年の「バレエ・メカニック」であるが、これは演奏会用に企図された作品であって、曲名に反して、舞踏音楽としては作曲されてはいない。この曲において踊り子を演ずるのは機械であり、電子ブザーや航空機のプロペラといった部品が含まれていた。この作品は初演において、騒動と評論家の非難を巻き起こしたが、一部からは評価された。
1930年代になるとアンタイルの作風はより伝統的になっていくが、同時に作曲家として生計を立ててゆくことが難しくなり、たびたび映画音楽の作曲や、雑誌への記事投稿などで糊口を凌いだ。一例を引くと、内分泌学の研究が趣味だったので、『エスクワイア』誌に内分泌腺に関する一連の論文を寄せている。自伝『音楽の悪童』（1945年）は成功作で、精彩に満ちた娯楽作だが、体験談については必ずしも事実として受け容れられるわけではない。
1940年代以降は、オペラや映画音楽の作曲家として引く手あまただった。1959年にニューヨーク市にて他界。正妻ボスキ夫人との間にピーターをもうけたほか、愛人との子クリス・ボーモントも残した。後にクリスは、認知を求めてピーターと争ったという。
1942年に美人女優としても有名だった発明家のヘディ・ラマーと、周波数ホッピング拡散スペクトラムを共同開発しており、これが現在の携帯電話・無線LANの技術へとつながった。
主要作品一覧 > 著作

Death In the Dark (1930) Stacey Bishop名義で刊行された推理小説
Everyman His Own Detective: A study of glandular criminology (1937)
『来る戦争の形』(The Shape of the War to Come) (1940)
Bad Boy of Music (1945)
主要作品一覧 > 映画音楽

The Spectre Of The Rose
平原児 The Plainsman (1937)
The Buccaneer (1938)
The Pride and the Passion (1957)
20 Million Miles to Earth (1957) (uncredited)
The Young Don't Cry (1957)
The Werewolf (1956) (uncredited)
The Juggler (1953)
主要作品一覧 > オペラ

The Brothers (1954)
Helen Retires (1930-31)
Venus in Africa (1954)
Volpone -- A Satire in Music(1949-52)
The Wish (1954)
Transatlantic
主要作品一覧 > 著名な作品

バレエ・メカニック Ballet mécanique (初稿は1924年)
航空機のソナタ Airplane Sonata (1923年)
未開のソナタ Sonate Sauvage (1923年)
女のソナタ Woman Sonata (1923年)
百頭女 La Femme 100 Tetes (1930年代)
ジャズ・ソナタ（1923年および1940年代）
交響曲 6曲（5番が重複しているため、実際は7曲）
調布 (和菓子)

| 調布 |
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種類:  和菓子
発祥地:   日本
地域:  岡山県
考案者:  間野与平
誕生時期:  江戸時代末期
主な材料:  薄力粉、砂糖、卵、白玉粉
派生料理:  若鮎
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調布（ちょうふ）とは、カステラ生地で求肥を包んだ和菓子。
概要

長方形に焼いた通常よりも硬めのカステラで求肥を包んだ、シンプルな形状の和菓子。カステラの中央に「調布」と焼印を入れるのが一般的だが、文字の代わりに家紋などの印章を用いることもある。また、鮎に似せて整形・焼印を押した「若鮎」と呼ばれる銘菓も存在する。
名前は租庸調の調として納めた布を意味する「調布」に由来し、菓子の形状が「調布」に似ていたことから名付けられた。
発祥は岡山県。江戸時代末期に現在の倉敷市出身の和菓子職人・間野与平によって考案された。その後に与平は京都御所近くで菓子店を営んでいたが、禁門の変で焼け出されると岡山に戻り現在の岡山市東区に漆器等を扱う「金華堂」という店を開いた。金華堂はその後、調布の製法とともに1889年（明治22年）創業の翁軒に譲られた。
現在では翁軒をはじめ岡山県内数店舗の和菓子店で調布が販売されており、「吉備団子」「大手まんぢゅう」と並んで『岡山三大銘菓』、あるいは「つるの玉子」も加えて『岡山四大銘菓』とも呼ばれる。また、与平が菓子店を営んでいた経緯から京都府でも伝えられている。
ジョルジョーネ

| ジョルジョーネ |
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 自画像 (アントン・ウルリッヒ公爵美術館)
生誕:  Giorgio Barbarelli da Castelfranco 1477年 / 1478年頃 カステルフランコ・ヴェーネト、イタリア
死没:  1510年 ヴェネツィア、イタリア
国籍:  イタリア
著名な実績:  絵画
運動・動向:  盛期ルネサンス

影響を与えた 芸術家:  ティツィアーノ
ジョルジョーネ（伊: Giorgione、1477年/1478年頃 - 1510年）は、盛期ルネサンスのヴェネツィアで活動したイタリア人画家。ジョルジオーネとも表記される。本名はジョルジョ・バルバレッリ・ダ・カステルフランコ (Giorgio Barbarelli da Castelfranco) 。形容しがたい詩的な作風の画家として知られているが、確実にジョルジョーネの絵画であると見なされている作品はわずかに6点しか現存していないともいわれている。その人物像と作品の記録がほとんど残っておらず、ジョルジョーネは西洋絵画の歴史のなかでももっとも謎に満ちた画家の一人となっている。
生涯

ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』の記述以外、ジョルジョーネの生涯はほとんど伝わっていない。『画家・彫刻家・建築家列伝』によれば、ジョルジョーネはヴェネツィアから40kmほど内陸部にあるカステルフランコ・ヴェーネト出身とされている。ジョルジョーネが何歳ごろにヴェネツィアに移住したのかは分からないが、その作風から17世紀のイタリア人バロック画家、伝記作家カルロ・リドルフィ が推測しているように、ジョヴァンニ・ベリーニのもとで修行したと考えられている。そしてその後ジョルジョーネは一生をヴェネツィアで過ごした。
当時の記録によれば、ジョルジョーネの才能は若年の頃から注目されていた。1500年に、ヴァザーリの記述が正しいとすると、わずか23歳のときにヴェネツィア元首 (Doge) アゴスティーノ・バルバリーゴと傭兵隊長コンサルヴォ・フェランテの肖像画を描く画家に選ばれている。1504年には、別の傭兵隊長マッテーオ・コスタンツォを称えるための祭壇画の制作を、生まれ故郷のカステルフランコの聖堂から依頼されている。1507年にヴェネツィア共和国の十人委員会からの注文でドゥカーレ宮殿大ホールの装飾絵画を手がけたとされているが、どういった主題の絵画だったのかは伝わっていない。1507年から1508年にかけて、改築予定だったフォンダコ・デイ・テデスキ（ドイツ商人館 (en:Fondaco dei Tedeschi)）の外装を飾るフレスコ画の制作を、他の芸術家ともども請け負っている。ジョルジョーネには以前にもソランツォ邸、グリマーニ邸などヴェネツィアの大邸宅で、同様なフレスコ画を手がけた経験があった。しかしながらこれらの絵画で現存しているものはほとんどない。
ヴァザーリの著述によると、1500年にレオナルド・ダ・ヴィンチがヴェネツィアを訪れ、レオナルドの作品に大きな影響を受けていたジョルジョーネと出会ったとしている。ジョルジョーネは非常に魅力的な人物で、その作品には訴求力と創意あふれる美しさがあり、詩的な哀愁がただよう作風であるという、当時のヴェネツィア人による記録が存在する。その記録では、20年以上前にレオナルドがトスカーナ絵画界に新風を吹き込んだのと同様に、ジョルジョーネのことをヴェネツィア絵画に大きな影響を及ぼし、高めた画家として評価している。それまでの古典的で硬直した表現から絵画を解き放ち、より闊達で熟練した芸術へと導いた画家であるとした。
ジョルジョーネはティツィアーノと深い関わりがある。『画家・彫刻家・建築家列伝』にはジョルジョーネはティツィアーノの師だったという記述があるが、リドルフィは両者ともベリーニのもとで住み込みで修行していた兄弟弟子であるとしている。フォンダコ・デイ・テデスキのフレスコ画をともに手がけ、ジョルジョーネが制作半ばで早世した後に、それらの絵画をティツィアーノが完成させたといわれているが、真偽は未だに大きな議論となっている。
ジョルジョーネは祭壇画や肖像画にも新境地をもたらしている。それまでの絵画に見られた宗教的な意味も古典的な意味も作品に持たせず、音楽的ともいえる叙情的で空想的な表現と色彩で対象を描いた。その天与の才能で同時期の芸術家たちに圧倒的なまでの影響を与え、当時ティツィアーノ、セバスティアーノ・デル・ピオンボ、パルマ・イル・ヴェッキオ、ジョヴァンニ・カリアーニ 、ジュリオ・カンパニョーラ 、ジョルジョーネの師であったとされるジョヴァンニ・ベリーニらが所属していたヴェネツィア派の第一人者となった。そのほか、ジョルジョーネの作風は、モルト・ダ・フェルトレ 、ドメニコ・カプリオーロ、ドメニコ・マンチーニといった画家たちにも大きな影響を与えている。
ジョルジョーネはおそらく腺ペストに感染し、1510年10月に死去した。1510年10月という日付は、イザベラ・デステがヴェネツィアの男友達に送った「ジョルジョーネの絵画を購入して欲しい」という内容の書簡に記載されており、この書簡にはすでにジョルジョーネが死去していることも書かれている。そして一ヵ月後にデステに送られた返信には、ジョルジョーネの作品はいくら金を積んでも入手できなかったことが記されている。
ジョルジョーネの名声と作品は後世の人々をも魅了し続けている。しかし、当時ジョルジョーネの影響を受け、よく似た作風で描かれたほかの画家たちの絵画と、ジョルジョーネ自身が描いた真作とを正確に見分けるのは非常に困難である。100年ほど前にジョルジョーネ風絵画のほぼ全てを精査し、真作の評価を行った「パン・ジョルジョーニズム "Pan Giorgionismus" 」の成果は現在では支持されていないが、現代の美術史家のなかには、現存する作品で間違いなくジョルジョーネの真作である絵画はわずかに6点だけであるとする研究者もいる。
作品

生誕地であるカステルフランコ・ヴェーネトのサン・リベラーレ聖堂には1503年ごろに描かれた、玉座の聖母子を中心にして右側に聖リベラーレ、左側に聖フランチェスコを配した、聖会話形式の『カステルフランコ祭壇画（玉座の聖母子と聖リベラーレ、聖フランチェスコ）』がある。この作品の背景にはヴェネツィア絵画の革新ともいえる風景画が描かれており、この技法は師のベリーニを始め多くの画家たちに即座に受け入れられた 。ジョルジョーネは明暗法であるキアロスクーロをより洗練した、微妙な陰影で遠近感を表現するスフマートの技法をレオナルド・ダ・ヴィンチと同時期に使用した画家である。ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』には、ジョルジョーネのスフマートはレオナルド・ダ・ヴィンチの作品を真似たものだという記述がある。しかし、ヴァザーリはヴェネツィアの画家を軽視しており、『画家・彫刻家・建築家列伝』には芸術のあらゆる発展革新はフィレンツェの芸術家の功績であるとする「偏見」が見受けられるため、この記述が正確かどうかはわからない。レオナルドの作品に見られる精緻な色階調は、おそらく装飾写本の技法である微細な点描技術をもとにしており、レオナルドによって最初に油彩画に持ち込まれたものともいわれるが、このようなスフマートの技法は、ジョルジョーネの作品に今なお賞賛される魅惑的な光線描写を与えることとなった。
ジョルジョーネの作品中もっとも重要で代表作といわれるのは、ドレスデンのアルテ・マイスター絵画館が所蔵する『眠れるヴィーナス』である。極めて優美で音楽的ともいえる曲線の画面構成で静謐な官能性を表現しており、女神が横たわる白い布と背景に描かれた清新な風景が調和して、女神の神性を描き出している。ただ一人の裸婦を屋外に描いたこの作品は革新的な絵画と考えられており、屋外の描写は眠り込んでいる女神にさらなる神秘性を付与している。
この絵画を最初にジョルジョーネの作品であるとしたのは19世紀のイタリア人美術史家、政治家ジョヴァンニ・モレッリである。『眠れるヴィーナス』はヴェネツィアのマルチェロ邸に飾られていたことがあり、ヴェネツィア貴族マルカントニオ・ミキエルが残したヴェネツィアを始め北イタリアの美術品の貴重な記録『美術品消息』(1521年 - 1543年) にも記載があり、17世紀にジョルジョーネの伝記を書いたカルロ・リドルフィもこの作品を目にしている。ミキエルの『美術品消息』には『眠れるヴィーナス』は未完成の作品で、さらに背景にはキューピッドが描かれていたが、キューピッドは後に修復されたときに消され、未完成のまま残されたこの絵画をジョルジョーネの死後にティツィアーノが完成させたという記録がある。『眠れるヴィーナス』はティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス』や、他のヴェネツィア派の画家たちの原点ともいえる絵画だが、ジョルジョーネのこの作品を上回る評価を得た画家は現れなかった。
理想化された女性という『眠れるヴィーナス』と同様の構想で描かれたのが、エルミタージュ美術館所蔵の『ユディト』である。哀愁を帯びた作風で描かれたこの大きな絵画には、ジョルジョーネの特質である優れた色彩感覚と叙情的な風景描写が表現され、生と死が表裏一体のものであることを描き出してる。
祭壇画とフレスコ画以外で現存しているジョルジョーネの作品は、富裕層のヴェネツィア人邸宅に飾るのに手ごろなサイズの絵画ばかりで長辺60cm程度のものが多い。15世紀後半のイタリアではこのような小さな絵画を扱う市場が隆盛し、同時期のネーデルラントよりも機能していた。ジョルジョーネはこういった絵画市場の発展に寄与した最初の有力イタリア人画家だったが、ジョルジョーネの死後まもなく、社会の隆盛と巨大な邸宅を持つ王侯貴族からの依頼などの理由で絵画のサイズは大きくなっていった。
ヴェネツィアのアカデミア美術館が所蔵する、『テンペスタ』（日本では日本語訳の『嵐』とも呼ばれる）は西洋美術史上最初の風景画ともいわれている。この作品が何を意図して描かれたものなのかは不明だが、ジョルジョーネが持つ優れた技術を明確に見てとることができる。川の両岸に兵士と乳児に母乳を与える母親が配置され、壊れた建物と近づく嵐が描かれている。こういった多くの象徴が表現された『テンペスタ』の解釈について多くの見解があるが、定説といえるものはない。都会と田舎、男性と女性といった双対関係で構成されているのではないかという説もあったが、X線のよる精査の結果、もともとのヴァージョンでは左側に描かれていたのは兵士ではなく座った裸婦像であったことから、現在ではこの説は支持されていない。
暗く口をあけた洞窟の周りに三人の人物が描かれた,ウィーン美術史美術館所蔵の『三人の哲学者』も謎に満ちた絵画で、ジョルジョーネの真作とは認めない研究者もいる。プラトンが唱えた「洞窟の比喩」あるいは『新約聖書』の東方の三博士が描かれていると解釈されることがあるが、この作品には他のジョルジョーネの典型的な作品の風景に描かれているような、ぼんやりとした光で表現される叙情的な雰囲気は見られない。この点についてはジョルジョーネが「人、衣服、樹木、岩、木の葉を明確に描き分けようとした結果」であるという近年の説もある。この作品における明確な輪郭の欠如と風景の表現方法は、ルーブル美術館所蔵の『田園の奏楽』と比較されることが多い。
ジョルジョーネとその弟子ともいわれる若きティツィアーノが肖像画の分野に大きな変革を与えた。ティツィアーノが若いころの作品とジョルジョーネ自身の作品を正確に判別するのは非常に困難で、ときに不可能とさえいえる。ジョルジョーネは作品に署名を残しておらず、正確な制作年月日が判明している作品も1点のみである。唯一、制作年月日が1506年7月1日と判明している、ウィーンの美術史美術館が所蔵する若い女性の肖像画『ラウラ』は「後期の作風」で描かれており、その品格、清澄さ、精緻な性格描写で、他の作品と明確に区別できる。ベルリンのアルテ・ピナコテークが所蔵する『若い男性の肖像』も美術史家たちから「静謐な男性の表情が言葉にできないほどに繊細に描かれ、深い立体感あふれる表現がなされている」と高く評価されている。
ジョルジョーネ作といわれている肖像画のなかには、注文記録などによって明確に来歴が残っているとされる作品もある。しかしながら注文記録の多くはその作品の雰囲気や様子が書かれているのみで、ジョルジョーネに影響を受けその作風を真似た絵画の多くに当てはまり、さらには必ずしもモデルとなった人物に作品が売られたとは限らないことを念頭に置かねばならない。ジョルジョーネが描いた宗教的寓意を持たない肖像画は単に注文記録の情報から判別するのは非常に困難で、その記録と絵画との詳細な照会と綿密な調査が必要なのである。多くの美術史家は「記録からジョルジョーネの作品を判別するのは著しく困難である。もっともよい方法は、ジョルジョーネ特有の革新的な作風が見られるか、16世紀前半の宗教的寓意を持たずに描かれたヴェネツィア絵画の、ほとんど全ての特徴である学問的あるいは文学的要素の欠如を調べることである」としている。
作品の特定

ティツィアーノの真作を判断するのが困難な理由として、その死後に他の画家たちによって最終的な完成を見た作品があることと、当時からティツィアーノの評価があまりにも高かったことから、他の画家の作品であってもティツィアーノ作の絵画であるとした間違った記録が残っていることがあげられる。残っている絵画に関する当時の記録は教会や王侯からの依頼記録が大部分で、一般家庭向けのジョルジョーネの小作品に関するような記録はほとんどない。他の画家によるこういった小作品の制作はジョルジョーネの死後数年間続けられ、さらには16世紀半ばごろから精巧な贋作が描かれるようになった。
作品の特定における主要な記録はヴェネツィア貴族マルカントニオ・ミキエルが1525年から1543年に書いた『美術品消息』で、12点の絵画と1点のドローイングについてジョルジョーネの作品であるとしている。このうち現存する5点の絵画については、多くの美術史家から間違いなくジョルジョーネの作品であると認定されている。その5点の絵画とは『テンペスタ』、『三人の哲学者』、『眠れるヴィーナス』、『矢を持つ少年』、そして異論も出ているが『フルートを持つ歌手』である。ミキエルは『三人の哲学者』はセバスティアーノ・デル・ピオンボが、『眠れるヴィーナス』はティツィアーノが、それぞれジョルジョーネの死後に完成させたと書いている。『眠れるヴィーナス』はティツィアーノが背景の風景画を完成させたと現在の美術史家からも認められているが、『三人の哲学者』はデル・ピオンボに加えてティツィアーノも関係しているのではいかと考える美術史家もいる。『テンペスタ』はジョルジョーネだけの手で完成させたと広く認められている唯一の絵画である。その他にジョルジョーネの生まれ故郷カステルフランコの聖堂にある『玉座の聖母子と聖リベラーレ、聖フランチェスコ』と呼ばれることもある『カステルフランコ祭壇画』もジョルジョーネの真作であるという評価が高い絵画だが、ドイツの倉庫に描かれていた祭壇画の一部だったとする説もある。ウィーンの美術史美術館所蔵の『ラウラ』には絵画裏面ではあるが、唯一ジョルジョーネ自身の署名と制作日付が残されている。フィレンツェのウフィツィ美術館所蔵の『モーゼの火の試練』ともう1点の作品も、初期のジョルジョーネの作品であろうといわれている。
ジョルジョ・ヴァザーリの著作『画家・彫刻家・建築家列伝』でジョルジョーネ作とされている絵画の検証はより複雑である。1550年の初版では、現在ヴェネツィアのサンロッコ同信会館が所蔵する『十字架を担うキリスト (en:Christ Carrying the Cross (Titian))』がティツィアーノ作であると書かれているが、1568年に最終的に完成する第二版では1565年の時点ではジョルジョーネ作、1567年の時点ではティツィアーノ作となっている。ヴァザーリは1565年から1567年にかけてヴェネツィアを訪れており、このときに異なる二種類の情報を入手しているのではないかといわれている。ジョルジョーネの作品かティツィアーノの若いころの作品かで議論となり判断が出来ないのは、ルーブル美術館所蔵の『田園の奏楽』も同様で、2003年には「ルネサンス期のイタリア美術品の作者の特定で、もっとも激しい議論の的となるのはこの問題だろう」といわれたこともある。
『田園の奏楽』はプラド美術館が所蔵する『聖母子とパドヴァの聖アントニウス、聖ロクス』と作風が非常によく似ており、チャールズ・ホープによれば「ティツィアーノではないかといわれることが多い絵画で、何度も指摘されているように初期のティツィアーノの作品と酷似していることは明らかだ。ジョルジョーネ作とするのは無理があるように思える。しかしながら、専門的知識を駆使し、今までに知られているティツィアーノの経歴を精査したとしても、これらの作品がティツィアーノの初期の作品であると断言することは、誰にも出来ないだろう。『田園の奏楽』やそれによく似た絵画の作者は二人のどちらでもなく、より無名のドメニコ・マンチーニにしないかと提案したいくらいだ」としている
イタリア人版画家ジュリオ・カンパニョーラ（1482年頃 - 1515年頃）が残した版画も、ジョルジョーネとティツィアーノの作品の判断材料に使用されることがある。カンパニョーラはジョルジョーネ風の版画の制作者として著名で、ジョルジョーネとティツィアーノの絵画をモデルとして多くの版画を制作したのではないかと考えられており、実際にカンパニョーラが残した版画に二人の名前が記載されているものも存在している。
夭折したジョルジョーネの画家としてのキャリアは短いが、キャリア初期の絵画で「アレンデール・グループ (Allendale group)」と総称される数点の作品がある。ワシントンのナショナル・ギャラリーが所蔵する『羊飼いの礼拝』の英語名称『アレンデールの降誕 (Allendale Nativity)』から命名されたもので、このグループには同じくナショナル・ギャラリー所蔵の『聖家族』、ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する『東方三博士の礼拝』が含まれ、さらにワシントンの『羊飼いの礼拝』に酷似した、ウィーン美術史美術館所蔵の別バージョンともいえる『羊飼いの礼拝』も含まれることがある。アレンデール・グループの絵画はセットとして扱われており、全てジョルジョーネの真作とみなされることが多いが、逆に全てジョルジョーネの作品ではないとされることもある。ワシントンの『羊飼いの礼拝』は1930年代に大論争の的になった。著名な画商ジョゼフ・デュヴィーン (en:Joseph Duveen, 1st Baron Duveen) が『羊飼いの礼拝』をジョルジョーネの真作だとしてアンドリュー・メロンに売却したが、デュヴィーンの友人でルネサンス絵画の専門家だったバーナード・ベレンソンがこの絵画はティツィアーノの初期の作品だと強く反論したのである。ベレンソンはジョルジョーネの真作を精査し、その数を12点程度とする説に重要な役割を果たしたことがある学者だった。
ジョルジョーネは存命時から高く評価され続け、イタリア屈指の芸術家という名声を受けていたにもかかわらず、多くの絵画がジョルジョーネ作ではなく別の画家による作品であるとみなされてきた。エルミタージュ美術館の『ユディト』は長い間ラファエロの作品と見なされており、『眠れるヴィーナス』はティツィアーノの作品とされていた。19世紀の終わりにジョルジョーネの再評価の動きが大きくなり、逆に他の画家の絵画がジョルジョーネの作品であると誤認識されるようになってしまい、とくに肖像画が大量にジョルジョーネの作品だと認定された。1世紀前にジョルジョーネ作だと認定された絵画のうち現在でもジョルジョーネ作と認められている作品は皆無ではあるが、ジョルジョーネの絵画を巡る論争は現在でも当時に増して激しくなっている。現在のこのような論争は背景に風景が描かれた作品と、肖像画の二つに大別できる。アメリカの美術史家でコロンビア大学教授デヴィッド・ロサンドの1997年の著書によれば「アレッサンドロ・バラリンの急進的な真作認定（1993年のパリでの展覧会）とマウロ・ロッコの著作（1996年）によって、ますます致命的なまでに混乱を極めている」としている。2004年にウィーンとヴェネツィアで、2006年にワシントンで開催された大規模な展示会が、美術史家たちにジョルジョーネ作かどうかが争点となっている絵画を一度に目にする機会を与えた（外部リンク参照）。
評価

33歳という若さで亡くなったジョルジョーネだが、その死後もティツィアーノや17世紀の画家たちに大きな影響を与え続けた。ジョルジョーネは下絵をせずに絵画を描き、感傷的な表現をその作品に持ち込むことはなかった。風景と人物が一体となった絵画を描いた最初の画家で、宗教、寓意、歴史などの意味を持たない小作品という新しい絵画ジャンルの創始者となった。鮮やかにきらめき、そして溶け合うような色彩感覚を身につけた画家であり、その作品は全てのヴェネツィア絵画を代表する絵画となっていった。
ジョルジョーネ作の可能性が高いとされる絵画

『東方三博士の礼拝』
ナショナル・ギャラリー（ロンドン）, 1500年 - 1510年
「アレンデール・グループ」の一枚
『老女 (ラ・ヴェッキア)』
アカデミア美術館（ヴェネツィア）, 1500年 - 1510年
『日没』
ナショナル・ギャラリー（ロンドン）, 1500年 - 1510年
異論も多い作品
『ジュスティニアーニの肖像』
絵画館（ベルリン）, 1503年頃
『男性の肖像』
サンディエゴ美術館（カリフォルニア）, 1508年頃
『若者の肖像』
国立ブダペスト美術館（ブダペスト）, 1510年頃
保存状態があまりよくない
『ヴェネツィア紳士の肖像』
アルテ・ピナコテーク（ミュンヘン）, 1508年頃
ティツィアーノ作ではないかとも言われる
『歌手』
ボルゲーゼ美術館（ローマ）, 1508年 - 1510年頃
関連文献

The Complete Paintings of Giorgione. Introduction by Cecil Gould. Notes by Pietro Zampetti. NY: Harry N. Abrams. 1968.
Giorgione. Atti del Convegno internazionale di studio per il quinto centenario della nascita (Castelfranco Veneto 1978), Castelfranco Veneto, 1979.
Silvia Ferino-Pagden, Giorgione. Mythos und Enigma, Ausst. Kat. Kunsthistorisches Museum Wien, Wien, 2004.
Sylvia Ferino-Pagden (Hg.), Giorgione entmythisiert, Turnhout, Brepols, 2008.
Unglaub, Jonathan. "The Concert Champêtre: The Crises of History and the Limits of the Pastoral." Arion V no.1 (1997): 46-96.
『ラウラ』（1506年） 
美術史美術館, ウィーン
『カステルフランコ祭壇画』（1503年頃）
サン・リベラーレ聖堂（カステルフランコ・ヴェーネト）
『眠れるヴィーナス』（1510年頃）
アルテ・マイスター絵画館（ドレスデン）
『ユディト』（1504年頃）
エルミタージュ美術館（サンクトペテルブルク）
『テンペスタ』 （1508年頃) 
アカデミア美術館（ヴェネツィア）
『三人の哲学者』（1507年頃）
美術史美術館（ウィーン）
ミキエルがジョルジョーネ作でセバスティアーノ・デル・ピオンボが完成させたと記録している絵画。ティツィアーノもこの絵画の完成に関わっているとする現代の美術史家もいる。
『矢を持つ少年』（1506年頃） 
美術史美術館（ウィーン）
『モーゼの火の試練』（1500年頃）
ウフィツィ美術館（フィレンツェ）
『田園の奏楽』（1509年頃）
ルーブル美術館（パリ）
現在ではティツィアーノ作として展示されている
『羊飼いの礼拝』（1505年頃）
ナショナル・ギャラリー（ワシントン）
この絵画にちなんで「アレンデール・グループ」という名称がつけられた
WWE・ヨーロピアン王座

WWEヨーロピアン王座（WWE European Championship）は、WWEが管理、認定していた王座。
概要

WWEインターコンチネンタル王座のように若手や中堅の選手が目指す王座であったが、WWEインターコンチネンタル王座ほど頻繁に王座は争われなかった。
WWE王座、WWEインターコンチネンタル王座、WWE世界タッグ王座と共にグランドスラムの達成条件である1つの王座であったが、WWEインターコンチネンタル王座と王座統一して封印したため今後は不明。
歴代王者

| 選手 | 戴冠回数 | 防衛回数 | 獲得日付 | 獲得場所 | 番組 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ブリティッシュ・ブルドッグ | 1 | 23 | 1997年2月26日 | ドイツ・ベルリン |  |
| ショーン・マイケルズ | 1 | 2 | 1997年9月20日 | イギリス・バーミンガム | One Night Only |
| ハンター・ハースト・ヘルムスリー | 1 | 0 | 1997年12月11日 | マサチューセッツ州ローウェル | RAW Is War |
| オーエン・ハート | 1 | 15 | 1998年1月20日 | カリフォルニア州デービス | RAW Is War |
| ハンター・ハースト・ヘルムスリー | 2 | 13 | 1998年3月16日 | アリゾナ州フェニックス | RAW Is War |
| ディーロ・ブラウン | 1 | 11 | 1998年7月14日 | ニューヨーク州ビンガムトン | RAW Is War |
| Xパック | 1 | 4 | 1998年9月15日 | カルフォルニア州サクラメント | RAW Is War |
| ディーロ・ブラウン | 2 | 8 | 1998年9月29日 | ミシガン州イーストランシング | RAW Is War |
| Xパック | 2 | 31 | 1998年10月18日 | イリノイ州シカゴ | Judgment Day: In Your House |
| シェイン・マクマホン | 1 | 3 | 1999年2月15日 | アラバマ州バーミングハム | RAW Is War |
| ミディオン | 1 | 3 | 1999年6月21日 | テネシー州メンフィス | RAW Is War |
| ディーロ・ブラウン | 3 | 8 | 1999年7月25日 | ミシガン州バッファロー | Fully Loaded 1999 |
| ジェフ・ジャレット | 1 | 0 | 1999年8月22日 | ミネソタ州ミネアポリス | SummerSlam 1999 "An Out of Body Experience" |
| マーク・ヘンリー | 1 | 7 | 1999年8月23日 | アイオワ州エイムズ | RAW Is War |
| ディーロ・ブラウン | 4 | 8 | 1999年9月26日 | ノースカロライナ州シャーロット | Unforgiven 1999 |
| ブリティッシュ・ブルドッグ | 2 | 16 | 1999年10月26日 | マサチューセッツ州スプリングフィールド | SmackDown |
| バル・ビーナス | 1 | 14 | 1999年12月12日 | フロリダ州サンライズ | Armageddon 1999 |
| カート・アングル | 1 | 14 | 2000年2月8日 | テキサス州オースティン | SmackDown |
| クリス・ジェリコ | 1 | 0 | 2000年4月2日 | カルフォルニア州アナハイム | WrestleMania 2000 |
| エディ・ゲレロ | 1 | 35 | 2000年4月3日 | カルフォルニアロサンゼルス | RAW Is War |
| ペリー・サターン | 1 | 8 | 2000年7月23日 | テキサス州ダラス | Fully Loaded 2000 |
| アル・スノー | 1 | 16 | 2000年8月29日 | ノースカロライナ州ファイエットビル | SmackDown |
| ウィリアム・リーガル | 1 | 17 | 2000年10月16日 | ミシガン州デトロイト | RAW Is War |
| クラッシュ・ホーリー | 1 | 0 | 2000年12月2日 | イギリス・シェフィールド | Rebellion |
| ウィリアム・リーガル | 2 | 2 | 2000年12月4日 | ニュージャージー州イーストラザフォード | RAW Is War |
| テスト | 1 | 23 | 2001年1月22日 | ルイジアナ州ラファイエット | RAW Is War |
| エディ・ゲレロ | 2 | 3 | 2001年4月1日 | テキサス州ヒューストン | WrestleMania X-Seven "Houston... We Have a Problem" |
| マット・ハーディー | 1 | 18 | 2001年4月24日 | コロラド州デンバー | SmackDown |
| ハリケーン・ヘルムズ | 1 | 0 | 2001年8月27日 | ミシガン州グランドラピッズ | RAW Is War |
| ブラッドショー | 1 | 1 | 2001年10月22日 | ミズーリ州カンザスシティ | RAW |
| クリスチャン | 1 | 18 | 2001年10月30日 | オハイオ州シンシナティ | SmackDown |
| ダイヤモンド・ダラス・ペイジ | 1 | 14 | 2002年1月29日 | バージニア州ノーフォーク | SmackDown |
| ウィリアム・リーガル | 3 | 0 | 2002年3月19日 | オンタリオ州オタワ | SmackDown |
| スパイク・ダッドリー | 1 | 6 | 2002年4月8日 | アリゾナ州フェニックス | RAW |
| ウィリアム・リーガル | 4 | 12 | 2002年5月6日 | コネチカット州ハートフォード | RAW |
| ジェフ・ハーディー | 1 | 1 | 2002年7月8日 | ペンシルベニア州フィラデルフィア | RAW |
| ロブ・ヴァン・ダム | 1 | 0 | 2002年7月21日 | ミシガン州グランドラピッズ | RAW |
2002年7月21日にWWEインターコンチネンタル王座と王座統一して封印
デニス・ウルフ

デニス・ウルフ
デニス・ウルフ (ボディビルダー) (Dennis Wolf) - ソビエト連邦 (現在のキルギス) 生まれのボディビルダー。
デニス・ウルフ (サッカー選手) (Denis Wolf) - ドイツ生まれのサッカー選手。フィリピン代表。
安田橋

| 安田橋 |
| --- | --- |
 2020年4月撮影
基本情報
国:   日本
所在地:  新潟県五泉市 - 阿賀野市
交差物件:  阿賀野川
用途:  道路橋
路線名:  新潟県道41号白根安田線
管理者:  新潟県新発田地域振興局地域整備部
着工:  1989年度（平成元年度）
竣工:  1995年（平成7年）10月
開通:  1995年（平成7年）10月26日
座標:  北緯37度45分6.6秒 東経139度13分23.5秒﻿ / ﻿北緯37.751833度 東経139.223194度﻿ / 37.751833; 139.223194﻿ (安田橋)
構造諸元
形式:  連続箱桁橋
材料:  プレストレスト・コンクリート
全長:  901.000 m
幅:  12.000 m
最大支間長:  100.000 m
関連項目
 橋の一覧 - 各国の橋 - 橋の形式
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安田橋（やすだばし）は、新潟県五泉市 - 阿賀野市の阿賀野川に架かる新潟県道41号白根安田線の橋長901 m（メートル）の桁橋。
概要

径間割は架設地点での計画高水流量が13 000 m3/sあり径間長は70 m以上となるが、河川管理施設等構造令の特例を適用し、低水路部を75 m・100 m、高水路部を61.5 m、57 mとし、河積阻害率を小さくすると共に施工が困難な低水路部の橋脚を減らすことにより工費削減を狙った。
架設地点は安田だしと呼ばれる強風にさらされる地点となり、歩行者や自転車の通行に支障することから上流側に高欄を利用した防風フェンスが設置された。
安田橋は歩道部のブロッキング舗装に五泉市の花であるチューリップと安田町の花であるツツジを掘った安田瓦のブロックを敷き詰めた。下流側の高欄は阿賀野川のアユを象ったパネルを設置し、親柱は安田産のさくら御影石を用いて安田側には鬼瓦をデザインしたモニュメントを設置し、五泉側はチューリップと牡丹を掘った。
形式 - PC2径間連続等断面箱桁橋+6径間連続変断面箱桁橋+4径間連続等断面箱桁橋
橋格 - 1等橋 (TL-20)
道路規格 - 第3種第2級
橋長 - 901.000 m
支間割 - (2×61.500 m) + (75.000 m + 4×100.000 m + 75.000 m) + (4×57.000 m)
幅員
総幅員 - 12.000 m
有効幅員 - 11.000 m
車道 - 8.500 m
歩道 - 2.500 m
橋台 - 逆T式橋台（場所打ちコンクリート杭基礎）
橋脚 - 壁式橋脚（場所打ちコンクリート杭基礎、P1, P2, P8 - P11 ）、円柱式橋脚（井筒基礎、P3 - P7 ）
架設工法 - カンチレバー工法（低水路部）、ステージング工法（高水路部）
歴史

1915年（大正4年）5月3日に木造方丈橋の初代安田橋が開通する。補修を重ね、1928年（昭和3年）10月には全部を改築した橋長218.4 m、幅員3.5 mの木造板橋となるが、1944年（昭和19年）に流失する。
1949年（昭和24年）に幅員4 mの木橋の2代目安田橋が完成するが、これも1956年（昭和31年）7月に一部流失してしまう。
このため、下流側に災害復旧工事と橋梁掛替工事の合併により1958年（昭和33）年に着手し、1964年（昭和39年）8月20日に永久橋として3代目安田橋が供用した。
その後、度重なる洪水によって澪筋の変化や河床の洗堀により、橋脚基礎の洗堀が深刻であった。また、急激な大型車交通量の増加により橋面や支承などが損傷し、日交通量1万台を超えるにもかかわらず車道幅員が狭く、歩道も設置されていないため交通渋滞や歩行者・自転車の交通が困難であった。更に安田インターチェンジへのアクセス路となることや、安田工業団地の新設によりさらなる交通量の増加が見込まれること、老朽化が深刻であったことから架替が決まり、1986年度（昭和61年度）に建設省補助事業として新潟県を事業主体とする架替事業が事業化された。新橋は旧橋の上流側に架設することとして、1989年度（平成元年度）に下部工着手、1992年度（平成4年度）に上部工着手し、1995年（平成7年）10月26日に4代目安田橋が供用した。
歴史 > 3代目安田橋の概要

形式 - 3径間ポストテンションPC単純桁橋+鋼下路単径間単純プラットトラス橋+20径間ポストテンションPC単純桁橋
橋格 - 1等橋 (TL-20)
橋長 - 894.500 m
径間割 - 3×35.800 m + 70.000 m + 16×35.800 m
最大支間長 - 69.000 m
幅員
総幅員 - 6.600 m
有効幅員 - 6.000 m
車道 - 6.000 m
歩道 - なし
総鋼重 - 155.933 t（鋼橋部のみ）
橋脚・橋台 - 鉄筋コンクリート
基礎 - 井筒基礎（橋脚）・杭打堀込基礎
施工 - 櫻田機械工業・ピーエスコンクリート・オリエンタルコンクリート（上部工）・加賀田組（下部工）
富民党

| 富民党 富民黨 |
| --- | --- |
総裁:  廖文志
成立年月日:  2002年5月4日
解散年月日:  2020年
解散理由:  自然消滅よる行政手続き
本部所在地:  台湾新北市万里区雙興里15鄰大坪52之1號
党員・党友数:  不明（22万人を公称）
政治的思想・立場:  「共享主義」
国際組織:  未加盟
テンプレートを表示
富民党（ふみんとう）は台湾の政党の一つ。「共享人生国際集団」を前身とし、党憲章の中で台湾人の所得向上を掲げて、貧富格差の縮小を提唱していた。台湾『蘋果日報』により詐欺集団により結党されたとの報道がなされたことがある。2003年には行政院公平交易委員会により5000万新台湾ドルの課徴金が課せられたことがある。
2020年解散。
2015 ワールドポート・トーナメント 日本代表

2015 ワールドポート・トーナメント 日本代表（2015 ワールドポート・トーナメント にほんだいひょう）は、2015年にオランダで開催された第15回ワールドポート・トーナメントに出場した日本代表である。
試合結果 > 7月18日

13:30試合開始、試合時間2時間40分、観衆人
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  日本代表 | 12 - 2 |  キュラソー代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | R | H | E |
|  キュラソー代表 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 6 | 2 |
|  日本代表 | 0 | 3 | 1 | 2 | 4 | 2 | X | 12 | 11 | 1 |
キ：フェルトカンプ、ハリケス、ジャマニカ - バレンティナ
日：與座 - 木村
勝利：與座
敗戦：フェルトカンプ
審判
［球審］PRYBIL Frantisek
［塁審］1B: BERKVENS Winfried 2B: GRONINGEN van Stenar 3B: Wateringen v/d Roy
7回コールド
試合結果 > 7月20日

19:00試合開始、試合時間3時間54分、観衆人
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  キューバ代表 | 13 - 5 |  日本代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
|  キューバ代表 | 0 | 0 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 13 | 20 | 3 |
|  日本代表 | 0 | 2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 5 | 13 | 2 |
キ：リコル、ビセト、エチャバリア、クルーズ、ガルシア
日：山本、田村、坂本、太田、服部
勝利：ガルシア
敗戦：坂本
試合結果 > 7月21日

12:30試合開始、試合時間2時間51分、観衆人
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  チャイニーズタイペイ代表 | 6 - 4 |  日本代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
|  日本代表 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 4 | 11 | 2 |
|  チャイニーズタイペイ代表 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 4 | X | 6 | 9 | 1 |
日：門前、與座
チ：ファン、ル、ワン、ワン、ペン
勝利：ペン
敗戦：門前
試合結果 > 7月22日

19:00試合開始、試合時間2時間55分、観衆人
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  オランダ代表 | 2 - 1 |  日本代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
|  日本代表 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 5 | 2 |
|  オランダ代表 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 7 | 2 |
日：中川、田村、服部、坂本
オ：ケリー、ファンドリエル、アシェス、プロエガー
勝利：プロエガー
敗戦：坂本
試合結果 > 7月23日

13:30試合開始、試合時間2時間52分、観衆人
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  キュラソー代表 | 14 - 5 |  日本代表 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
|  キュラソー代表 | 0 | 0 | 2 | 2 | 1 | 1 | 5 | 1 | 2 | 14 | 15 | 2 |
|  日本代表 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 5 | 8 | 2 |
キ：イサベヤ、ジャマニカ
日：山本、與座、坂本、太田
勝利：イサベヤ
敗戦：山本
代表選手

以下が代表選手であり、所属は同大会期間中のものとする。
| ポジション | 背番号 | 日本語表記 | 英語表記 | 所属 | 学年 | 投 | 打 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 監督 | 50 | 中野和彦 | Kazuhiko Nakano | 大阪体育大学 |  |  |  |  |
| コーチ | 51 | 藤原忠理 | Tadamasa Fujiwara | 天理大学 |  |  |  |  |
| コーチ | 52 | 中川徹 | Toru Nakagawa | 帝塚山大学 |  |  |  |  |
| 投手 | 18 | 與座健人 | Kento Yoza | 関西国際大学 | 4 | 右 | 右 |  |
| 投手 | 15 | 田村凌太郎 | Ryotaro Tamura | 大阪体育大学 | 3 | 右 | 右 |  |
| 投手 | 16 | 太田洵 | Makoto Ota | 帝塚山大学 | 4 | 右 | 右 |  |
| 投手 | 14 | 山本竜也 | Tatsuya Yamamoto | 天理大学 | 3 | 右 | 右 |  |
| 投手 | 17 | 中川一斗 | Kazuto Nakagawa | 天理大学 | 2 | 左 | 左 |  |
| 投手 | 19 | 服部僚亮 | Ryohsuke Hattori | 天理大学 | 2 | 左 | 左 |  |
| 投手 | 21 | 坂本龍聖 | Ryusei Sakamoto | 大阪産業大学 | 2 | 右 | 右 |  |
| 投手 | 11 | 門前侑太 | Yuta Monzen | 大阪体育大学 | 1 | 左 | 左 |  |
| 捕手 | 10 | 木村侑輝 | Yuki Kimura | 大阪体育大学 | 4 | 右 | 左 |  |
| 捕手 | 27 | 畑涼介 | Ryosuke Hata | 関西国際大学 | 3 | 右 | 右 |  |
| 捕手 | 39 | 大杉勇斗 | Yuto Ohsugi | 天理大学 | 3 | 右 | 右 |  |
| 内野手 | 25 | 原田和舞 | Kazuma Harada | 関西国際大学 | 4 | 右 | 右 |  |
| 内野手 | 8 | 渋村涼亮 | Ryosuke Shibumura | 甲南大学 | 3 | 右 | 右 |  |
| 内野手 | 1 | 木戸地一希 | Kazuki Kidoji | 大阪体育大学 | 4 | 右 | 右 | 主将 |
| 内野手 | 9 | 夏見宏季 | Hiroki Natsumi | 関西国際大学 | 3 | 右 | 左 |  |
| 内野手 | 6 | 庄野雄斗 | Yuto Shobo | 大阪体育大学 | 3 | 右 | 左 |  |
| 内野手 | 24 | 上田哲平 | Teppei Ueda | 関西国際大学 | 3 | 右 | 左 |  |
| 内野手 | 7 | 田中強 | Tsuyoshi Tamura | 大阪体育大学 | 4 | 右 | 右 |  |
| 内野手 | 26 | 加藤貴也 | Takaya Kato | 関西国際大学 | 4 | 右 | 右 |  |
| 外野手 | 2 | 小中悠平 | Yuhei Konaka | 天理大学 | 4 | 右 | 左 |  |
| 外野手 | 5 | 三矢大将 | Hiromasa Mitsuya | 大阪産業大学 | 3 | 右 | 左 |  |
| 外野手 | 23 | 堅田啓太郎 | Keitaro Katada | 大阪体育大学 | 2 | 右 | 左 |  |
| 外野手 | 3 | 山本柊作 | Shusaku Yamamoto | 天理大学 | 2 | 右 | 左 |  |
| 外野手 | 20 | 澤田匡士志 | Masatoshi Sawada | 帝塚山大学 | 2 | 右 | 右 |  |
996年

| --- | --- |
千年紀::   1千年紀
世紀::  9世紀 - 10世紀 - 11世紀
十年紀::  970年代 980年代 990年代 1000年代 1010年代
年::  993年 994年 995年 996年 997年 998年 999年
996年（996 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、閏年。
他の紀年法

干支 : 丙申
日本
長徳2年
皇紀1656年
中国
北宋 : 至道2年
遼 : 統和14年
于闐 : 天興11年
朝鮮
ベトナム
前黎朝 : 応天3年
仏滅紀元 :
ユダヤ暦 :
カレンダー

996年のカレンダー（ユリウス暦）
できごと

藤原道長が左大臣に昇進。藤原伊周は大宰権帥に左遷される
誕生

「Category:996年生」も参照
6月25日（長徳2年6月7日） - 藤原教通、平安時代の公卿（+ 1075年）
死去

「Category:996年没」も参照
3月26日（長徳2年3月5日） - 藤原安親、平安時代の公卿（* 922年）
4月 - ヨハネス15世、第137代ローマ教皇（* 生年未詳）
10月24日 - ユーグ・カペー、カペー朝初代のフランス王（* 938年-940年）
高階貴子、平安時代の女流歌人、女房三十六歌仙の一人、藤原道隆の妻（* 生年未詳）
2018年のイギリス

2018年のイギリス （2018ねんのイギリス）では、2018年のイギリスに関する出来事について記述する。
国王等

国王
ウィンザー朝第4代: エリザベス2世 （1952年2月6日 - 2022年9月8日）
首相
第76代: テリーザ・メイ （保守党、2016年7月13日 - 2019年7月24日）