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エミリオ・エンスエ
代表歴

スペイン代表として2007年にUEFA U-19欧州選手権、2009年に地中海競技大会に出場し優勝に貢献した。
A代表では赤道ギニア代表を選択。2013年3月23日の2014 FIFAワールドカップ・アフリカ2次予選、カーボベルデ戦でキャプテンとして代表デビューし、ハットトリックの活躍で赤道ギニアの勝利に貢献した。しかし赤道ギニアが出場資格のない選手を起用したため、後に没収試合扱いとなった。
自国開催となったアフリカネイションズカップ2015開幕戦のコンゴ共和国戦で、大会最初の得点となる代表初ゴールを挙げた。
タイトル > 代表

UEFA U-19欧州選手権 2007
地中海競技大会 2009
UEFA U-21欧州選手権 2011
タイトル > 個人

アフリカネイションズカップ得点王 2023
フリートラント (ニーダーザクセン)

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: この項目では、ニーダーザクセン州ゲッティンゲン郡の町村について説明しています。その他の用法については「フリートラント」をご覧ください。
| 紋章 | 地図 （郡の位置） |
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基本情報
連邦州:: ニーダーザクセン州

郡:: ゲッティンゲン郡


緯度経度:: 北緯51度25分23秒 東経09度54分36秒﻿ / ﻿北緯51.42306度 東経9.91000度﻿ / 51.42306; 9.91000座標: 北緯51度25分23秒 東経09度54分36秒﻿ / ﻿北緯51.42306度 東経9.91000度﻿ / 51.42306; 9.91000
標高:: 海抜 181 m
面積:: 75.87 km2
人口::  14,544人（2023年12月31日現在） 
人口密度:: 192 人/km2
郵便番号:: 37133
市外局番:: 05504, 05509, 05592
ナンバープレート:: GÖ, DUD, HMÜ, OHA
自治体コード::  	03 1 59 013 
行政庁舎の住所:: Bönneker Straße 2   37133 Friedland
ウェブサイト:: www.friedland.de
首長:: アンドレアス・フリードリヒス (ndreas Friedrichs)
郡内の位置

地図

フリートラント (ドイツ語: Friedland, ドイツ語発音: [ˈfriːtlant]) は、ドイツ連邦共和国ニーダーザクセン州ゲッティンゲン郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）である。同州の最南部に位置し、ヘッセン州、テューリンゲン州との三州境界にも近い。
地理 > 自治体の構成

自治体としてのフリートラントには、以下の14の地区が含まれる。
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 バレンハウゼン  ダイデローデ  エルカースハウゼン  フリートラント  グロース・シュネーン  クライン・シュネーン  リヒテンハーゲン:  ルドルフスハウゼン  モレンフェルデ  ニーダーガンデルン  ニーデルンイェーザ  レッカースハウゼン  ライフェンハウゼン  シュトックハウゼン
地理 > フリートラント地区

この集落は元々は「国を平和にする」を由来とする領主の城フリートラント城（ドイツ語版）を端緒とする。この城は1285年に初めて文献に記録され、三十年戦争で破壊された。この城はテューリンゲン、ヘッセンとの国境防衛に用いられ、後にはゲッティンゲン防衛線とも関連がある。ここはいわば国境監視所の役割を担っていたのである。1743年にその城趾は大部分が更地にされ、得られた資材は当時の役所（後に「城館」と呼ばれ、現在は社会福祉施設となっている）や十分の一税倉庫、粉挽き小屋などの建設に転用された。
フリートラントは、旧ドイツ東部領土からドイツ人追放で放逐されたドイツ人難民達を収容するために造られた越境者収容所（ドイツ語版）で知られていた。この収容所は、フリートラントに疎開していたゲッティンゲン大学農業試験場の敷地にイギリスの占領軍政府が建設したものである。1945年9月20日に運用が開始された。
3つの管理地区（ニーダーザクセン＝イギリス、ヘッセン＝アメリカ、テューリンゲン＝ソヴィエト）の境界に位置するフリートラント収容所は、ハノーファーとカッセルとを結ぶ重要な鉄道路線（ベーブラ - ゲッティンゲン線）沿いに位置し、難民収容所として絶好の位置にあった。第二次世界大戦後、戦争捕虜になっていた何十万人もの帰還者がフリートラントに収容された。1955年に最後の捕虜がソヴィエトから帰還し、当時の連邦首相コンラート・アデナウアーは帰還者達に感謝した。1957年、収容者の社会復帰を援助するためのフリートラント援助協会が組織された。帰還者の入所の際にはフリートラントのコラールとして「Nun danket alle Gott」が歌われた。
その後、この収容所はドイツ民主共和国（東ドイツ）からの越境者を収容する収容所として利用され、現在では Spätaussiedler（東欧から旧西ドイツ地域に遅れて移住した人々。この語は1993年から公用の用語となっている。）のための受け入れ先として知られている。2002年10月以降（一説には2001年以降）フリートラント収容所はドイツで唯一の Spätaussiedler の受け入れ先となっている。このフリートラント越境者収容所は連邦行政局の管理下にある。
この集落の高台に1967/68年に帰還者記念碑が建立された。その中央には「憎しみを乗り越えた人々 ― あなた方を和解させ、平和に貢献した人々 ― が互いに橋を築く」と記されている。その記念の場所の芸術的な造形はハンス・ヴァハターによる。
1973年1月1日に14の村落が合併して新しい自治体が形成されたとき、「フリートラント」の名前が採用されたことで、「フリートラント」という名前の知名度は決定的となった。
この集落には2つの幼稚園（プロテスタント教会とカトリック教会が経営母体）と基礎課程学校が1校ある。特にフリートラント基礎課程学校は英才助成教育のモデル校の機能を担っている。フリートラント数学工房では計算障害児童も天分豊かな児童も、極めてはっきりと数学を理解することができる。学習困難児も目に見えて成果をあげている（各クラスに児童は20人以下である）。2008年8月からフリートラント基礎課程学校は公共の全日制基礎課程学校となった。（重点科目: 音楽/演劇/舞踊、スポーツ、工学/自然科学/数学、栄養と運動、芸術）
地理 > グロース・シュネーン地区

グロース・シュネーンは、新石器時代の出土品が示すように、ライネ川流域で最も古い入植地である。グロース・シュネーンは1022年に初めて文献に記録されている。
現在のこの地区は、それぞれ固有の教会を有する2つの部分からなる。グロース・シュネーンの象徴は、ミューレンベルクの樹齢約千年のオークである。ここは中世にはアムト・フリートラントの重罪刑事裁判所であった。この集落は地形の影響によりボウリングのピンの形をしている。南に高さ 247 m のアインツェルベルクがあり、北西にはミューレンベルクがある。その支脈はライネ川のすぐ近くにまで達している。
ライネ川を越える平らな窪地と大変に肥沃な土壌であることから、この村落はかつて多くの人に労働と日々の糧を与えていた。現在は、上級中心都市のゲッティンゲンへの便が良い位置にあることを特徴としている。このため近年は多くの住宅地・産業地区が開発されている。
グロース・シュネーンは、自治体フリートラントの下級中心地に発展し、あらゆる基本的な社会資本施設がある。幼稚園、託児所、基礎課程学校、本課程・実科学校および生活必需品や健康用品の販売所である。グロース・シュネーンは自治体フリートラントの行政中心であり、警察署もある。多世代交流館が2007年12月6日に完成した。ここには保育所「バンボーラ」もある。
グロース・シュネーンには豊富なサークル・文化生活がある。それは毎年9月第2週末の民俗祭で最高潮に達する。これは、グロース・シュネーンのキルメス（教会開基祭）または、地元の人からは愛情込めて低地ドイツ語で、ウーゼ・ケルメッセと呼ばれる。この祭は1705年の聖ミヒャエリス教会の聖別を記念して始まった。この教会は、その82年前に三十年戦争の混乱で、村の全域とともに灰燼に帰した先代教会の後継として建設されたものである。
地理 > クライン・シュネーン地区

クライン・シュネーンは1036年に初めて文献に記録されている。北西にある高さ 283 m のドラムベルクと、南西にある高さ 276 m のアイヒェンベルク及びローベルクのそれぞれの支脈がクライン・シュネーンの天然の境界を形成している。グロース・シュネーンと同様クライン・シュネーンもゲッティンゲン周辺領域で最も古い定住地の一つであり、集落の南端から新石器時代の定住跡が発見されている。集落の南東には多くの池がある。
細切れにされた曲がり角の多い通りや路地がこの集落の特徴である。さらに敷地を囲む壁や一部には奇妙な丸屋根を見ることができる大きな家畜小屋を備えた堂々たる騎士の屋敷もある。近くに建つ教会は、木組み建築に囲まれた路地の牧歌的なものである。
地理 > リヒテンハーゲン地区

リヒテンハーゲンは1318年に初めて文献に記録されている。この集落は郡内で3番目に高いところにある集落である。
地図に載っていないにもかかわらず、リヒテンハーゲンは比較的簡単に見つけることができる。この集落はニーダーザクセン州＝ヘッセン州＝テューリンゲン州のいわゆる三州境界から数 km しか離れておらず、かつての東西ドイツ国境に面していた。このため、国境開放までは税関役人と国境警備のための警官およびその家族の駐在地であった。
南に約 2 km を東西に走るアウトバーン A38 号線は、森が豊かで（ラインハウゼンの森、ヒュッテンホルツ）山がちな周囲の地形のために、この付近では長さ 1.7 km 以上のハイトコプフトンネル（「ドイツ統一のトンネル」）と通っており、顕著な役割を果たしてはいない。こうした環境は多くのワンデリング客を山歩きへと誘っている。
リヒテンハーゲンは特徴的な三角形のアンガー型村落（中央に共有地を有する集村）で、中央には教会があり、その傍らの消防用貯水池とともに絵画的な風景を生んでいる。
地理 > ライフェンハウゼン地区

1118年に初めて記録されているライフェンハウゼンは南西に開けた大きな谷に位置しており、森の豊かな丘陵や野原に囲まれている。集落の風景は、古いが修復された木組み建築、広場状に幅を拡げたバッハ通りとシュライアーバッハ川によって特徴づけられている。砂岩の壁で囲まれた木立のある民会場や教会、その目前にあるルター記念碑、牧師館や幼稚園が集落の中心を形成している。
シュライアーバッハ川の上流、キャンプ場のすぐ横に広がる標識のある森の遊歩道網脇に堂々たる岩が置かれている。村のこちら側には森のスイミングプールがあり、2008年に完全に改造・拡張がなされた。近くにあるスポーツ施設（体育館、サッカー場、テニスコート）とともに TSV ライフェンハウゼンによって運営されている。村の公民館は、図書館、青少年スペース、共同冷凍庫、乾燥機、サウナ、果実酒の醸造施設、郷土資料室、畜殺場といった施設を備えている。
2010年ライフェンハウゼンの住民によってバイオエネルギー村ライフェンハウゼン eG の暖房網が組織され、これにより村の約半数の家がバイオガスの施設の余熱供給を受けている。村の店舗の存続は、資金融資システムを通してライフェンハウゼン住民に支えられている。ライフェンハウゼンに属す森の木材利用は、免許を有する実務委員会に組織化されている。
行政 > 紋章

図柄: 銀地の紋章で、目立つのはハーゲンベルク（紋章上は緑）のフリートラント記念碑（紋章上は赤）である。紋章下部の緑色部分中央には4本スポークの輪（銀色）が描かれている。
旧アムト・フリートラントの管区はおおむね現在の自治体としてのフリートラントと重なる。この歴史上の事実は紋章下部の4本スポークの輪（裁判権の象徴）によって象徴されている。
フリートラントとその周辺地域の戦後史は、フリートラント収容所によって特徴付けられている。それは、町の名前を世界的に有名にしただけではなく、かつての人口を倍加させることにも寄与した。フリートラント集落の知名度は、周辺の14の集落が合併して形成された新しい自治体が、グロース・シュネーンに行政機能を置いたにもかかわらず、「フリートラント」の名前を採用したことで決定的になった。
多くの人々にとって、フリートラントの名前は、イメージや記憶の中でハーゲンベルクのフリートラント記念碑と密接に結びついており、このためこの町の象徴として紋章に描かれることとなった。彩色の選択には、紋章学的配慮の他に、朝日や夕日を受けて記念碑の灰色のセメントンの柱が赤く染まるということが影響している。
引用

↑  Landesamt für Statistik Niedersachsen, LSN-Online Regionaldatenbank, Tabelle A100001G: Fortschreibung des Bevölkerungsstandes, Stand 31. Dezember 2023
↑  Max Mangold, ed (2005). Duden, Aussprachewörterbuch (6 ed.). Dudenverl. p. 342. ISBN 978-3-411-04066-7
帰還者の記念碑
リヒテンハーゲンの教会と防火用貯水池
犬山まな

犬山 まな（いぬやま まな）は、テレビアニメ『ゲゲゲの鬼太郎（第6作）』に登場する架空の人物。担当声優は藤井ゆきよ。
概要

初登場時は年齢13歳で中学1年生。キャラクターとしては第6作オリジナルだが、水木プロの所在地である東京都調布市に住んでいたり、父親の実家が水木しげるの出身地・鳥取県境港市である（アニメ第16話で判明）など、原作サイドと同様に設定されている。名前の「まな」は生まれた時に元拝み屋だった母方の曽祖母から名付けられたもので、漢字で表すと「真名」で、「真（まこと）の名前」と意味づけられている。
容姿

髪の色は濃い茶色で、ウェーブ気味の髪を左肩辺りで束ねている髪型が特徴。髪を下ろした姿は就寝時のみである。瞳の色は空色。
最終回・第97話終盤で描写された10年後ではロングヘアで母・純子に似た容姿になっており、左肩の前に髪を垂らしているが、前髪はそのままになっている。
独特のセンスを持ち、大仏の顔やぬりかべをイメージしたスマホケースなどを愛用している。
設定 > 性格・能力

前向きな性格で、行事をちゃんとこなす真面目さや、いじめを許さないなど人一倍正義感が強く、誰とでも分け隔てなく接する優しさを持ち、出会った当初は距離を置こうとしていた鬼太郎やアニエスも打ち解けて友達になった。一方で強気で男勝りな面もあり、腕っぷしも強く、咄嗟に思いついた方法で敵の正体を見破るなど頭も冴えている。好奇心旺盛で順応性も高いが、度胸の据わった活発さ故に無鉄砲な部分もあって危機に陥ることも多い。隣に住む裕太の話を聞いて妖怪ポストに手紙を出したことから鬼太郎と出会い、「人間と妖怪の共存共栄」を理念とするようになる。
本人はほとんど無自覚ながら容姿が整っていることもあって、妖怪に惚れられることも多々あり、第32話で烏天狗・小次郎の恋を応援するものの、好きな人ができたという認識程度でその対象が自分であることに全く気付いていない鈍感さである。ただし恋愛に興味が無いわけではなく、恋愛漫画を読んで感動し、その台詞の受け売りで励ますことも少なくない。鬼太郎にはその優しさや頼もしさ、妖怪である魅力に対して好感を抱き、親友として大切に想っているが、互いに恋愛対象とは見ていない（第14話で夢の世界に転落した時、ねこ娘は鬼太郎と結婚する夢にはまったのに対し、まなの夢は妖怪たちの学校に通うものでねこ娘が担任、鬼太郎はあくまで「優しくて頼れる同級生」だった）。しかし、アニエスに対しても「鬼太郎の心強さは私が保証する」と言い切るほど鬼太郎に対する信頼感は強い。同級生である蒼馬の弟・大翔から「デカまな」というあだ名で呼ばれ不本意に思っている。鬼太郎やアニエスとは互いに呼び捨てで、ねこ娘を「ねこ姉さん」と呼び、ねこ娘からは「まな」と呼び捨てで呼ばれている。他の鬼太郎ファミリーには「さん」付けで、ファミリーからは「まなちゃん」と呼ばれる。砂かけ婆とぬりかべからは当初「ちゃん」付けだったが、親しみを込めて呼び捨てされるようになった。アデルから最初は「人の子」と呼ばれ、まなも最初は呼び捨てであったが、和解後はアデルから「まな」と呼び捨てで呼ばれるようになり、まなもアデルを「さん」付けで呼ぶようになった。
ねこ娘と初対面時は、鬼太郎との関りでねこ娘から多少の嫉妬心を抱かれた事もあって意見が合わずに瞬間的な対立もしかけたが、いざとなれば自分を庇って戦ってくれたねこ娘の姿を見て「カッコいい」と憧れと慕う気持ちを抱き、最初だけ何回か「ねこ娘さん」と呼んでいたのが「ねこ姉さん」と呼び改めて尊敬するようになった。ねこ娘も当初は照れながらも次第に純粋な感情を抱くようになり、その後は頻繁に連絡を取り合い、ねこ娘の方から彼女が妖怪に狙われた際には積極的に助けに行くなど良好な関係を築く。まなのねこ娘への尊敬の念はねこ娘の活躍や考え方を見る度に強まり、心底心酔している。第72話でいやみに色ボケにされた時は男性陣そっちのけでねこ娘にキスを迫った。友達思いで、悪ふざけが多い蒼馬に対しても大翔が裕太をからかっていることからよく制裁を加えているが、「バカだけど友達」と公言している。第29話では魔女のアニエスと偶然出会い、鬼太郎達との関わりも瞬時に察する。アニエスの箒からもその場で懐かれ、彼女にサンドイッチをご馳走するが、アニエスは当初「きっと傷つくから」と距離を置く態度を見せた。しかし、箒が起こしたアクシデントから次第に親しくなっていく。第35話でアニエスの家族の思い出と同時に人間を妖怪化させるブリガドーン計画の全貌と計画実行の鍵が「アルカナの指輪」と「魔女の命」であると聞かされる。日本に来たために鬼太郎たちとまなを巻き込んでしまったことへ責任を感じていたアニエスに、「友達だから巻き込まれたと思っていない」と諭してアニエスを励まして鬼太郎と相談する機会を作り、アニエスから手にお礼のキスをされた。
設定 > 服装

標準的な服装は猫の模様が付いた半袖シャツに紺色の半ズボンやオープニングとエンディングにも登場している碧色スカートの制服。
それ以外にもキャップ帽などの帽子をかぶったり、白いワンピースを着るなど、服装のレパートリーがきわめて多彩で、話によっては服装を変えている。
設定 > 好物

母・純子が作るハンバーグと伯母・リエの作るイワシのつみれ汁が好物ということになっている。
家族構成とその関係者

以上のキャラクターの詳細についてはゲゲゲの鬼太郎の登場キャラクター#人間を参照。
以上のキャラクターの詳細についてはゲゲゲの鬼太郎の登場キャラクター#アニメ第6作初出を参照。
客観的精神

客観的精神（きゃっかんてきせいしん）とは哲学用語の一つ。これはゲオルク・ヴィルヘルム・フリードリヒ・ヘーゲルによって提唱された概念であり、主観的精神と絶対的精神の中間に存在する精神とされた。この段階というものは人間の精神の成長の過程にあり、自由となった精神が外的には法律として表れ、内的には道徳として表れ、これらが統一されることで人倫となるということであった。
客観訴訟

客観訴訟（きゃっかんそしょう）とは、客観的な法秩序の適正維持を目的とする行政訴訟のこと。客観的訴訟ともいう。個人の権利利益の保護を目的とするのではなく、法律に定められた者のみが提起できる。
国民の個人的権利利益の保護を目的とする訴訟である主観訴訟（主観的訴訟）に対比される。客観訴訟・主観訴訟のいずれも講学上の概念であり、行政事件訴訟法に明確に規定されているわけではない。
日本の行政訴訟における分類

主観訴訟・客観訴訟の別は、日本の行政訴訟における分類のための概念として用いられる。
主観訴訟とは、裁判所法3条1項の「法律上の争訟」であり、当然に裁判所（司法権）の権限に属する。客観訴訟とは、これに対して「法律上の争訟」にあたらず、「法律において特に定め」た場合にのみ、例外的に許される訴訟類型である（行政事件訴訟法第42条）。
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主観訴訟: 抗告訴訟  
主観訴訟: 当事者訴訟  
客観訴訟: 民衆訴訟  
客観訴訟: 機関訴訟
行政事件訴訟法は、行政事件訴訟として、抗告訴訟、当事者訴訟、民衆訴訟及び機関訴訟の4種を挙げる（第2条）。このうち、前2者、抗告訴訟と当事者訴訟が主観訴訟であり、後2者、民衆訴訟と機関訴訟が客観訴訟である。
客観訴訟のうち、民衆訴訟とは、国又は公共団体の機関の法規に適合しない行為の是正を求める訴訟であり、地方自治法の住民訴訟、公職選挙法の当選訴訟、同法の選挙訴訟が含まれ、選挙人たる資格その他自己の法律上の利益にかかわらない資格で提起する（第5条）。機関訴訟とは、国又は公共団体の機関相互間における権限の存否又はその行使に関する紛争についての訴訟である（第6条）。
フレデリック・ポンソンビー (第6代ベスバラ伯爵)

第6代ベスバラ伯爵
第6代ベスバラ伯爵フレデリック・ジョージ・ブラバゾン・ポンソンビー（英: Frederick George Brabazon Ponsonby, 6th Earl of Bessborough、1815年9月11日 – 1895年3月11日）は、イギリスの貴族、アイルランドの地主。アイルランドの土地制度を調査したベスバラ委員会の主席であり、委員会の報告書は1881年土地法が提出・可決されるきっかけとなった。政治以外ではクリケット選手であり、1845年にジョン・ロレーン・ボールドウィン（英語版）とともにクリケット・クラブのイ・ツィンガリ（英語版）を設立したことで知られる。
生涯

第4代ベスバラ伯爵ジョン・ウィリアム・ポンソンビーと妻マリア（英語版）の息子として、1815年9月11日にロンドンで生まれた。1830年から1833年までハーロー校で教育を受けた後、1834年2月1日にケンブリッジ大学トリニティ・カレッジに入学、1837年にM.A.の学位を修得した。同年5月24日にリンカーン法曹院に入学、1840年6月15日に弁護士資格免許を取得した。
ハーロー校在学中よりクリケット選手であり、1832年8月3日にローズ・クリケット・グラウンドで行われた対イートン・カレッジ戦に出場した。ケンブリッジ大学では1836年の大学クリケット対抗戦に出場した。弁護士になった後も試合に出場したが、1843年に腕を負傷した以降は公式戦の出場を諦めた。負傷以降は主催側に転じ、1845年にジョン・ロレーン・ボールドウィン（英語版）とともにイ・ツィンガリ（英語版）を設立し、同年から1895年に死去するまでサリー州クリケット・クラブ（英語版）副会長を務めたほか、メリルボーン・クリケット・クラブの委員会の委員を務めた。ハーロー校のクリケット・チームの監督も務め、『英国人名事典』は対イートン、ウィンチェスターの勝利がポンソンビーの指導によると評価した。このほか、アマチュアの俳優・劇作家でもあり、1842年よりカンタベリー・クリケット・ウィーク（英語版）で演劇を上演したオールド・ステイジャーズ（英語版）の創設者の1人だった。
1880年1月28日に兄ジョン・ジョージ・ブラバゾンが死去すると、ベスバラ伯爵位を継承、家領のキルケニー県ピルタウン（英語版）に住むようになった。貴族院では自由党に属した。同年6月にベスバラ委員会（Bessborough Commission）の座長に任命され、1880年9月から1881年1月まで1870年アイルランド土地法の施行状況を調査して報告書を提出した。委員会の委員5名（ベスバラを含む）のうち、2名がベスバラの報告書に同調したが、アーサー・マクマロー・カヴァナー（英語版）とチャールズ・オーウェン・オコンナー（英語版）は反対して、それぞれ自身の報告書を提出した。ベスバラの報告書を受けて、首相ウィリアム・グラッドストンは1881年4月にアイルランド土地法案を提出、8月に可決させた。『オックスフォード英国人名事典』はベスバラ伯爵が法廷弁護士で、自身とフィッツウィリアム伯爵家の領地を管理した経験があったことから、座長に適任であると評価し、『アイルランド人名事典』は1881年土地法を19世紀のアイルランド土地法で最も広範囲に及ぶ改革だったと評価した。
1881年にキルケニー県の巡回裁判官および副統監に就任、1895年に死去するまで務めた。1883年時点でキルケニー県に約24,000エーカー、カーロウ県に約10,600エーカー、ティペラリー県に約200エーカー、レスター州に約700エーカーの領地を所有し、合計で年収22,384ポンドに相当した。地主としては公平で情け深いと評価されたほか、ロイヤル・ダブリン・ソサエティ（英語版）委員を務めた。
1893年にグラッドストンがアイルランド自治法案を提出したときは棄権した。
1895年3月11日にメイフェアのグリーン・ストリート（英語版）45号で気管支炎により死去、19日にキルケニー県ピルタウン（英語版）のベスバラ・ハウス（英語版）に埋葬された。生涯未婚であり、爵位は弟ウォルター・ウィリアム・ブラバゾンが継承した。
人物

6フィートの高さ、やせてとがった顔、憂鬱な目という見た目であり、『オックスフォード英国人名事典』から「まごうことなきポンソンビー家の人」と評された。
『バニティ・フェア』1888年10月20日号におけるカリカチュア、レスリー・ウォード画。
玉山文人

玉山 文人（たまやま ふみと）は、日本のゲーム音楽作曲家。「ばいきんたまやま」「パツキンたまやま」などの名義を使用することもある。
略歴

東京都出身。國學院大學卒（タムソフト在職中に卒業）。別名は玉山詩人。かつてはグラフィックリサーチ（チーム百万石とも表記される）→タムソフトと渡り歩き、その後スタジオクリシェを率いて、様々なゲームタイトルに参加していた。同社解散後の詳細は不明。ゲームだけに捉われず、「シンセバー」の運営や音楽ユニットにスタッフとして参加するなど幅広い活動を行っている。
作品

パワーミッション（共同）
ジェムジェム
ソロモンズ倶楽部：サウンドプログラム
恋は駆け引き
ザードの伝説
ザードの伝説2（鈴木陽子、Thinp.UCHIBORIと共同）：音楽監督、アレンジ、サウンドドライバ制作も兼任
バトルマニア：効果音
バトルマニア大吟醸
HOTDOG STORM（未発売：鈴木陽子、益子重徳と共同）
キャプテン翼VS：アレンジ
Jリーグ ファイティングサッカー
ダービージョッキー：音楽監督
タイムドミネーター（共同）
神聖紀オデッセリアII
シュタールフェーダー
フィスト（益子重徳と共同）
チョロQジェット：オープニング作詞作曲
ドラえもんメモリーズ：サウンドドライバ制作
関連記事

ゲーム音楽の作曲家一覧
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典拠管理データベース: 芸術家 :  MusicBrainz
ピアノ曲XI〜XIX

ピアノ曲XI〜XIX（ピアノきょく）は、ドイツの作曲家、カールハインツ・シュトックハウゼンが作曲したピアノ曲である。
概要

ピアノ曲I〜V、ピアノ曲V〜Xがそれぞれピアノ曲集である一方で、以降のピアノ曲と題された作品は、ピアノ曲XIのみ独立した作品として、ピアノ曲XIIからXIXまでの作品は、いずれも連作オペラ「光」（1977～2003年）に関連したもので、当初の曲集としての計画を引き継いでいない。
楽曲構成 > ピアノ曲XI

ピアノ曲XIは、偶然性を加味した構造で有名である。この作品の構造とグラフィック・レイアウトはモートン・フェルドマンが1953年に発表した「Intermission 6 for 1 or 2 pianos」に似ている。この作品では15の断片が1ページの楽譜に配され「作曲は任意の音で始まり、任意の他の音で進む」という指示が与えられている。同年、アール・ブラウンは1～25人のピアニストのための「25のページ」を作曲している。この作品では、ページは演奏者が選んだ順序で並べられ、各ページはどちらを上にしても演奏でき、各2行のシステム内のイベントは高音部または低音部の音部記号として読むことができる。 当時、フェルドマンの作品のバージョンを準備していたデヴィッド・チューダーが1955年にケルンを訪れたときのことを、シュトックハウゼンは次のように回想している。
フェルドマンの作品は、ページ上のレイアウトを除けばシュトックハウゼンの作曲とは何の共通点もなく、その構成要素は単音と和音であり、リズムやダイナミックな表示はない。
楽曲構成 > ピアノ曲XI > 楽曲構成

ピアノ曲XIは、1枚の大きなページに描かれた19のフラグメントから構成されています。演奏者はどの断片からでも始められ、他の断片へと進み、3回目にある断片に到達したところで演奏を終了する。各フラグメントの終わりにあるテンポやダイナミクスなどのマークは、次のフラグメントに適用される。作品は複雑な音列で作曲されているが、音程は十二音技法とは関係なく、それまでに作曲されたリズムの比率から導かれている。これらの持続時間は、すべての行が6つで、列の数が2から7まで変化する一連の行列に基づいている。これらの行列は「2次元の『スケール』のセットに相当する」。これらのリズムマトリクスの最初の行は、 + の2列、3列の+、を4列...といった具合に、単純な算術的な持続時間の値の列で構成された最大7列まであり、1列目以降はその値をさらに細かく不規則に分割したものになる。これらの「二次元のスケール」を系統的に順列化し、その結果得られた6つの次第に大きくなるマトリックスを組み合わせて、6列6行の新しい複雑なリズム・マトリックスの列を形成した。そしてシュトックハウゼンは、利用可能な36のリズム構造のうち19の構造を選び、ピアノ曲XIの断片として作曲した。
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シュトックハウゼンのデザインは最初の列（最も短い持続時間）と最後の列（最も複雑な細分化）を除いて各行（細分化の複雑さの度合い）と各列（断片の全体的な持続時間）から同数の断片を選択することだった。このことはシュトックハウゼンが最初に最後の断片に6列3行目を選んだ（図では×印）がその後、右下のセルに変更したことからもうかがえる。断片を書き出す際、シュトックハウゼンはマトリクスの音価を2倍にしたため、楽譜では、断片1-4，5-7，8-10，11-13，14-16，17-19の全体の持続時間はそれぞれ3，6，10，15，21，28分音符となっている。これらのグループの中には、メロディや和音の「メインテキスト」がある。これらの中には，グレイスノートの和音やクラスターのグループ、トレモロ、トリル、ハーモニクスなどが散りばめられており、これらの2つのレベルは独立して構成されている。
この作品の初期の分析者の一人であるKonrad Boehmerは，グループの持続時間の異なるセットを観察したが、明らかにスケッチを見ていなかったことから、異なる分類法を確立した（そして一つのグループの持続時間を数えるのを間違えた）。なおこのBoehmerのラベルはその後の多くの作曲家によってしばし使用されている。
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スケッチ: Boehmer
1: A1
2: A2
3: A4
4: A3
5: B2
6: B1
7: B3
8: C1
9: C3
10: C2
11: D1
12: D4
13: D2
14: E2
15: E1
16: D3
17: F3
18: F1
19: F2
そして、この19の断片は、選択の自発性に与えうる影響を最小限に抑え、統計的な平等性を促進するような方法で、楽譜の1枚の大きなページに分配される。
作品は1957年4月22日にニューヨークで「ピアノ曲XI」を世界初演したデヴィッド・テューダーに捧げられているが、そのバージョンは2種類あった。 シュトックハウゼンは誤解のために、7月のダルムシュテッター・フェレンクレスで、テューダーをピアニストにしてヴォルフガング・シュタイネッケに世界初演を約束していた。チューダーがニューヨークで演奏したことをルイジ・ノーノから知らされたシュタイネッケは激怒した。チューダーは手紙で謝罪し、シュタイネッケはヨーロッパ初演で我慢することを受け入れたが、その後、チューダーはダルムシュタットの2週間前にパリで演奏する計画を立てた。しかし、テューダーは7月の初めに重病に倒れ、ヨーロッパ・ツアーをキャンセルしなければならなかったため、ヨーロッパ初演はコースの最終日である1957年7月28日にダルムシュタットのオランジェリーで行われ、ピアニストのポール・ジェイコブスが演奏する2つの異なるバージョンで行われ、プログラムブックには世界初演と記されていた。
楽曲構成 > ピアノ曲XII

ピアノ曲XIIは3つの大きなセクションで構成されており、これらはシュトックハウゼンの『光から木曜日』（1979年）の第1幕第3場の3つの「試験」の音楽として対応している。この場面は、ミヒャエルの「木曜日」の部分の2番目の音、すなわちE音を16分の1拍子、32分の1拍子、8分の1拍子の3つの部分に分割した「光」のズーパーフォルメルに基づいて形成されている。
ピアノ曲XIIは、1983年6月9日にスイスのヴェルニエで開催された「ヴェルニエの春」音楽祭で初演された。
楽曲構成 > ピアノ曲XII > 楽曲構成

このリズムは、このシーンの3つの「試験」の時間を支配しており、したがってピアノ曲全体の時間も支配されている（3:1:4）。ズーパーフォルメルの3つのポリフォニック・メロディー（「フォルメル」）は、これらの3つの声部の中で複雑に登場し、第1部ではイブの形式が最も高く、第2部ではルシファーの形式が最も高く、第3部ではミヒャエルの形式が最も高くなっている。これはミヒャエルが審査中の試験官に対して、イヴを表す「母親」、ルシファーを表す「父親」、そして自分自身の連続した視点から、自分の地上での人生を語るというドラマトゥルギーに対応している。 それぞれの場合の上段は、3つの中で最も豊かな装飾が施されている。それぞれの旋律は、異なる特徴的な音程と、それに続く逆方向の半音で始まり、この3音図は、上昇する長3番と下降する短2番、上昇する長7番（最初の音が何度か繰り返される）と下降する短2番、最後に下降する完全4番と上昇する短7番というように、各セクションで優勢を保ち続けている。
オペラにて、ミヒャエルは第1審査ではテノール歌手、第2審査ではトランペット（バセットホルンの伴奏付き）、第3審査ではダンサーによって描かれている。また、ピアニストが伴奏を担当している。ピアノ・ソロのバージョンでは，テノール、トランペット、バセット・ホルンの素材は，ピアノのテクスチャーに取り込まれるか、ピアニストによってハミング、口笛，または発声され、鍵盤上で演奏されるポリフォニックなレイヤーに加えられる。ヴォーカル・ノイズや、ピアノの弦を直接叩いて鳴らすグリッサンディや個々の音は、ズーパーフォルメルから直接出てくるもので、シュトックハウゼンが「カラー・サイレンス」と呼ぶものを構成している。ピアノ曲XIIでは、明確なメロディ・セグメントとカラー・サイレンスが並置され、組み合わされて中間的な形態を形成している。3つのセクションの比例系列のため、中間のセクションは最も短く、最も生き生きとしており、最後のセクションは3つのセクションの中で最も遅く、最も長くなっている。
楽曲構成 > ピアノ曲XIII

ピアノ曲XIIIは、ピアノとバスのための作品で、「光から土曜日」の第1場面（「Luzifers Traum」）の音楽である。 この作品は作曲者の娘マジェッラのために書かれたもので、ピアノ独奏版は1982年6月10日にトリノのテアトロ・レージョで彼女によって初演された。
楽曲構成 > ピアノ曲XIII > 楽曲構成

この曲の重要な構成要素は冒頭で鳴らされている、最低音域の上向きに跳ね上がる1つの長7音，中音域の同時性と同じ音程、そして1つの非常に高い音によって，曲全体が展開する5つの調性層が確立されている。この5つの対位法による層は，3つの層からなる「光」のズーパーフォルメルから3つのステップで展開される。まず第6番目の「土曜日」の部分（第14～16小節）の3つの層はオペラ『光から土曜日』の背景構造から抽出される。第2にルシファーのフォルメルの「核」の形（ルシファーのフォルメルの11の音程，基本的な持続時間を持つが，リズムの細分化や主要セグメントの間に挿入される7つのアクジデンツェン（「音階」，「即興」，「エコー」，「カラー・サイレンス」など）を除いたもの）の完全な記述からなる第4の層が、「土曜日」のセグメントの持続時間に圧縮されて、極低音域に重ねられる。3つ目は、オペラの最初のシーンに相当する冒頭部分に、5つ目のレイヤーを追加することである。これはルシファーのズーパーフォルメルからなり、その挿入や装飾のすべてが、この場面の長さに合わせてさらに圧縮され、中音域に配置されている。
5つの層のリズムは、曲の総時間（理論上は27.04分）を1、5、8、24、60等分に分割している。 [この5つの分割のうち、圧倒的に多いのは、最も後ろの層のルシファー層の上昇する5連符であり、その各音（G♯、A、A♯、B、C）が完全なルシファーのフォルメルの開始音となり、曲の総演奏時間の5分の1の長さに構成されている。 [これらのフォルメルにおけるリズム活動の密度は、5つのセクションのそれぞれの音をフィボナッチ級数の最初の5つのメンバーで分割することによって、徐々に増加する。つまり、第1セクションでは音符がそのままの形で登場し、第2セクションではそれぞれが半分に分割され、第3セクションでは3連符に分割されるという具合である。 最後に、「沈黙と動かない音をもたらすために、もはや知覚できないところまで形を破壊し始める極端な圧縮」のプロセスが作品の過程で課せられる。「フォルメル（その骨格は第1部に存在する）が確立され，次にその要素のすべてが （圧縮によって）静けさ、色のついた静けさ、無、空虚を生み出すように，知覚できなくなるまでますます圧縮される」 。これは、圧縮（Stauchungen）、伸張（Dehnungen）、休符の連続的な順列によって達成され、毎回同じ要素が徐々に変更されるのを避けるために、侵食の最大の分散を達成するように設計されている。 ルシファーのフォルメルのあるセクションから次のセクションへの安定したピッチの上昇に支えられたこの漸進的なプロセスは、3分の1の音程で特徴づけられるイブのフォルメルの高音域からの下降によって平行している。3つ目の旋律（ミカエルの旋律）は、終始最高音域にとどまり、歪曲のプロセスから除外される。曲の終わりの少し前に、ルシファーのフォルメルとイヴのフォルメルが収束する。ここでイヴの旋律が主張し、形式的な処理が完了すると、音楽は消えてピアノの蓋が下ろされる。
楽曲構成 > ピアノ曲XIV

ピアノ曲XIVは1984年8月7日から8日にかけて、ピエール・ブーレーズの60歳の誕生日プレゼントとして、キュルテンで作曲されたもので、ブーレーズに捧げられている。1985年3月31日にバーデン・バーデンで行われたブーレーズの誕生日コンサートで、ピエール＝ローラン・エマールによって初演された。1987年に女声合唱団のパートが追加され、『光から月曜日』の第2幕、第2場の音楽となった。
楽曲構成 > ピアノ曲XIV > 楽曲構成

ピアノ曲XIVは、20小節、演奏時間約6分と、前の2曲に比べて非常に短い曲で、基本的には「光」のズーパーフォルメルをシンプルに表現したものである。 しかし、ピアノ曲XIIの3部構成やピアノ曲XIIIの5部構成と比較すると、この曲はズーパーフォルメルの7つのセクションを忠実に踏襲している。
シュトックハウゼンは、このズーパーフォルメルをピアノ用にアレンジする際に、2つの大きな変更を加えている。まずイヴのフォルメル （オリジナルのズーパーフォルメルの中央の線）が高音域に移調され、中央に下げられたミカエルのフォルメルと交換され、ルシファーのフォルメルは低音部の元の位置のままとなっている。これによりイヴのフォルメルが前面に出て来るが、これは「光」のサイクルでは月曜日がイヴの日であることから、そのような変更が加えられた。第2に，ミカエルのフォルメルは基本的に変更されていないが、イヴとルシファーの両層は、シュトックハウゼンがシャインシュピーゲルング（Schein-Spiegelung）、すなわち「見かけ上の反転」と呼んだプロセスによって、反転しているように見えるようになっている。 これはメロディーの隣り合うコアトーンのいくつかを交換することによって達成される。例えばオリジナルの「ルシファー」の旋律は、最初に何度も繰り返される音がF♯になり、それに続いて下降しながらクレッシェンドして低いGになり、スケールのような図形を応用して下降する7番目の音を埋めている。豊かな装飾が施されたイヴのフォルメルでは，同じように音を交換して，当初はCからEへと上昇していた長三度が，EからCへと下降するようになっている。後に露出した場所でも，同じような交換によって、ミヒャエルのフォルメルが閉じる音程列によく似たパッセージが作られている。
楽曲構成 > ピアノ曲XV

シュトックハウゼンは1991年に作曲した『光から火曜日』のエンディングの一部であるピアノ曲XV (「Synthi-Fou」と呼ばれる)を皮切りに、伝統的なピアノの代わりにシンセサイザー（彼はやや誤解を招くような言い方でelektronisches Klavierと呼んでいた）を使うようになった。2つの楽器を区別するために、彼は伝統的な楽器を「ストリングド・ピアノ」と呼び始めた（シュトックハウゼンが『ピアノ曲XII-XIV』で使用していた「ストリング・ピアノ」と呼ばれる技法とは異なる）。また、電子パートをテープに収録するようになった。
楽曲構成 > ピアノ曲XV > 楽曲構成

ピアノ曲 XVについて、シュトックハウゼンは次のように説明している。
シンセサイザーに変わったことで、技術的にも新たな可能性が広がった。音を出すための鍵盤の関係は、ピアノとは根本的に異なる。
この作品は、作曲家の息子であるサイモン・シュトックハウゼンに捧げられており、1992年10月5日にケルンのルートヴィヒ美術館で初演された。
楽曲構成 > ピアノ曲XVI

ピアノ曲XVIは、1995年に作曲された弦楽器のピアノと電子鍵盤楽器のアドリブのための作品である。作品は(一人の奏者）で、『光から金曜日』のサウンドシーン12と一緒に、テープやCDで演奏している。
この作品は、1997年のミシェリ・コンクールで、7分間のピアノ曲を依頼されたために書かれたものである。1997年10月に同コンクールのファイナリスト3人によって審査員に向けて初演された。楽譜の序文によると、作曲者がピアニストたちと個別にリハーサルをしたいと申し出たが断られたため、結果は聞いていないが、その後、「彼らは完全に迷っていて、この曲がどのように演奏されるべきか想像できなかった」と言われたという。初公開は、アントニオ・ペレス・アベランが1999年7月21日にシュトックハウゼン講座キュルテンで行った。この楽譜は、「伝統的な弦楽器のピアノだけでなく、電子鍵盤楽器も楽器として演奏するすべてのピアニスト」に捧げられている。
楽曲構成 > ピアノ曲XVI > 楽曲構成

ピアノ曲XVIでは、「光」のズーパーフォルメルとのつながりが『光から金曜日』の9番目の「現実の場面」である「エルファ」の旋律構造によって媒介されている。 この曲は正確に記譜されているが、鍵盤奏者が演奏するための特定のパートはない。その代わり演奏者は細心の注意を払って記譜された電子音楽と同期してどの音を演奏するかを選択しなければならない。このプロセスは，ある作家によってバロックの演奏実践におけるフィギュアド・ベースの実現に例えられている。
楽曲構成 > ピアノ曲XVII

1994年に作曲されたピアノ曲XVIIにも「光から金曜日」の電子音楽が使われている。楽譜の序文によると、この作品は「電子ピアノ」（elektronisches Klavier）で演奏されることになっているが、ここにおける「電子ピアノ」とは「電子音の記憶装置を備えた自由に選択できる鍵盤楽器、例えばサンプラー、メモリー、モジュールなどを備えたシンセサイザー」と定義されている。
楽曲構成 > ピアノ曲XVII > 楽曲構成

ピアノ曲XII～XVIは、それぞれ「光」の異なるオペラから生まれたもので、XVIはすでに「光から金曜日」の電子音楽から派生していたため、シュトックハウゼンの最初のアイデアは、ピアノ曲XVIIのために次のオペラ「光から水曜日」に移ることであった。初期のスケッチでは、「光から水曜日」の第2場「オーケストラ・ファイナル」からこのピアノ曲を形成するというアイデアが示されているが、作曲家は最終的に考えを改め、代わりに「光から金曜日」の音楽を素材に戻した。
この楽譜では、演奏家が『光から金曜日』の「子供の戦争」の場面の音楽を背景に個人的な作品を作ることが認められている。彗星は差し迫った災害の伝統的な兆候であり，運命を告げる鐘の音や，オペラの子供たちの恐ろしい戦いの場面の回想と相まって，悲観的な世界観を表現している。
シュトックハウゼンはこの作品の別バージョンを、同じテープ伴奏を使って打楽器奏者のソロのために作っている。タイトルは「Komet for a percussionist, electronic and concrete musik, and sound projectionist」という。
アントニオ・ペレス・アベランに献呈されたこの楽譜は，2000年7月31日にドイツのキュルテンにあるシュトゥットガルトハレで開催されたシュトックハウゼン・コースのコンサートで世界初演された．
楽曲構成 > ピアノ曲XVIII

2004年に作曲され、「水曜日のフォルメル」という副題のついたピアノ曲XVIIIは、前作と同様に "電子ピアノ"（ここでは "シンセサイザー "と明確に定義されている）のための作品であるが、テープ・パートはない。
楽曲構成 > ピアノ曲XVIII > 楽曲構成

前の2つの作品では自由が求められていたが「ピアノ曲XVIII」では，鍵盤奏者のための完全に確定された記譜法に戻っている。また「ピアノ曲XV」から不在になっていた、表面レベルでの「光」のズーパーフォルメルの明確な提示にも戻っている 。「ピアノ曲XIV」と同様にこれはフォルメルの単純な提示であるが、この場合、シュトックハウゼンが「光から水曜日」の作曲のために開発した4層のバージョンであり、ズーパーフォルメルだけの記述に重ねたものである（偶然にも，前夜の層には音符しかない）。
作品は5つのパートに分かれており、オペラの最初の3つのシーンと最後のシーンの2つの主要部分に対応している。この5つの部分では、3つのズーパーフォルメルの層がそれぞれ回転し、支配的な上のラインをルシファー、イヴ、ミカエル、イヴ、ミカエルのフォルメルが順番に占めています。このズーパーフォルメルは3回演奏され、毎回、前の回の2：3倍の速さでそれぞれの層に異なる音色が与えられている.。
前後の作品と同様に、「ピアノ曲XVIII」には打楽器のためのバージョンも存在しており、この場合は「Mittwoch Formel für drei Schlagzeuger」と題された打楽器三重奏曲である。しかし、ピアノ曲の演奏時間は、打楽器アンサンブル版の約2倍の速さである。
ピアノ曲XVIIIの世界初演は、2005年8月5日、アントニオ・ペレス・アベランによって、キュルテンのSülztalhalleで行われたシュトックハウゼン新音楽講座の第7回コンサートの一環として行われ、打楽器三重奏版の「Mittwoch Formel」も世界初演されている。
楽曲構成 > ピアノ曲XIX

2003年に作曲されたピアノ曲XIXは、もともと5台のシンセサイザーのために作曲された「光から日曜日」の「Abschied（別れ）」をテープを使ってソロで演奏したものである。
楽曲構成 > ピアノ曲XIX > 楽曲構成

シュトックハウゼンは作品について次のように解説している。
前の2つのクラヴィアシュテュックと同様に、この作品にも打楽器のためのバージョンが存在し、この場合は打楽器奏者と10トラックテープのための「Strahlen（光線）」というタイトルが付けられている。
The Teatro Regio in Turin, where Klavierstück XIII was premiered
Stockhausen with Antonio Pérez Abellán in 2007
フルカ・オーバーアルプ鉄道BChm2/2形気動車

BChm2/2形のSLM完成写真
BChm2/2形の諸元表など
フルカ・オーバーアルプ鉄道BChm2/2形気動車（フルカ・オーバーアルプてつどうBDhm2/2がたきどうしゃ）は、スイス南部の私鉄であったフルカ・オーバーアルプ鉄道（Furka-Oberalp-Bahn(FO)）で使用されていた山岳鉄道用ラック式2等/3等合造気動車である。
概要

2003年にブリーク-フィスプ-ツェルマット鉄道と統合してマッターホルン・ゴッタルド鉄道となったフルカ・オーバーアルプ鉄道 (FO)は、その前身であるブリーク-フルカ-ディセンティス鉄道により1915年6月1日にブリーク - オーバーヴァルト間が部分開業した後、順次その建設が進められていた。しかし、沿線に大きな集落も観光地もなかったためその経営は苦しく、1923年には同鉄道は破産、1925年8月4日にフルカ・オーバーアルプ鉄道が路線を引き継ぎ、1926年7月4日にブリーク - ディセンティス/ミュンスター間の全線が開業、接続するレーティッシュ鉄道との直通運転（クール - ブリーク間）を開始していた。こういった状況であったため、路線の両端で接続する同じ1000mm軌間のレーティッシュ鉄道およびフィスプ-ツェルマット鉄道がいずれもAC11000V 16 2/3Hzで1920-30年代までに電化がなされていたのに対して1940年代まで蒸気機関車による運行が続いていた。一方、1892年に発明されたディーゼルエンジンは欧州では1920年代頃から鉄道車両の搭載が始まり、スイスにおいても1912年製の世界初のディーゼル機関車にヴィンタートゥールのGebrüder Sulzer製の機関が搭載されるなどその開発に各メーカーが参加しており、その後スイス国内においてもスイス国鉄や一部私鉄においてディーゼルエンジンを搭載した電気式もしくは機械式の気動車が導入されていた。
こういった状況の中、フルカ・オーバーアルプ鉄道でも第二次世界大戦による石炭の価格高騰の影響や、短編成の列車でも3-4名の要員が必要となる蒸気機関車牽引の列車では運行コストが嵩むため、主に輸送量の低下する冬季における短編成の区間列車の運行用として気動車を導入することとなった。この気動車が本項で記述するBCmh2/2形の21および22号機として1927年に製造された機体であり、全長11m級の2軸車であったため小型化の容易なガソリンエンジンを搭載したほか、世界で2例目、スイス国内向けとしては初の内燃式のラック式車両であったことが特徴となっている。BChm2/2形はその後1934年に2等室を荷物室に改造してCFhm2/2形となり、1940-42年の全線電化後は事業用として運行されたほか、1947年には22号機がレーティッシュ鉄道に譲渡されてCFm2/2形の150号機として事業用として運行されている。本形式は機関、機械部分、台車をSLM、車体をSIG、補機類をScintillaがそれぞれ製造を担当しており、機関出力110kWで遠隔制御式4段変速機を装備する機械式気動車となっており、最大勾配90パーミルでは単行で14km/hで走行可能であるほか、2軸客車もしくは貨車1両を牽引して8.5km/hで走行可能な性能を持つ。なお、それぞれの機番とSLM製番、製造年、製造所は下記のとおりである。
21 - 3206 - 1927年 - SLM/SIG/Scintilla
22 - 3207 - 1927年 - SLM/SIG/Scintilla