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オペラ・セリア
構造

オペラ・セリアは、盛期バロック時代の厳格な「dramma per musica（音楽による劇）」の慣習に則って、「A-B-A」三部形式のダ・カーポ・アリアを発展することによって作られた。第一部（A）はテーマの提示で、第二部（B）はそれを補うもの、第三部（A）は歌手による音楽の飾りと仕上げを伴う第一部の繰り返しである。発展していく中で、アリアが長くなり、そのため一般的なオペラ・セリアの楽章は多くて30くらいである。
始まりは急-緩-急の3楽章（イタリア風序曲形式）の器楽曲の序曲（シンフォニア）で、それから登場人物の感情を表現したアリアと、台詞を含む一連のレチタティーヴォが続く。このパターンを唯一破るものは、主役の恋人たち二人によるデュエット（二重唱）だけである。レチタティーヴォは通奏低音（チェンバロやチェロなど）のみの伴奏で歌われるレチタティーヴォ・セッコが一般的だが、とくに激しい感情を表す時は、全弦楽器の伴奏で歌われるレチタティーヴォ・ストロメンタートになる。弦楽器とオーボエ（時にはフルートなど）の伴奏でアリアが歌われた後、登場人物は退場し、観客に拍手を促すのが一般的だった。これが3幕続き、そして歓喜のクライマックスとなり、陽気な合唱で締めくくられる。主演の歌手たちは、それぞれのアリアの雰囲気（悲しみ、怒り、英雄的、瞑想的）を正しく表現することが求められた。
オペラ・セリアのドラマツルギーは、フランス・オペラが堕落したオペラ台本としばしば批判されたことへの返答として発展した。ローマに拠点を置くアッカデミア・デッラルカディア（英語版、イタリア語版）は、演劇の三一致の法則を遵守し、またたとえばジョヴァンニ・フランチェスコ・ブゼネッロ（英語版、イタリア語版）台本の『ポッペーアの戴冠』のような「不道徳な」筋を、楽しむことと同様に教えることを目的とした高徳な物語に置き換えようとした。しかし、古典劇のしばしば悲劇的な結末は、端正さという観点から拒絶された。アポストロ・ゼーノのような初期のオペラ・セリアの台本作家たちは、徳は報いられ、意気揚々と示されなければならないと感じていた。フランス・オペラの中では一般的なスペクタクルやバレエは取り除かれた。
歌手

オペラ・セリアの時代は、高音で力強いソプラノまたはアルトを維持するために、思春期前に去勢され、10何年間の厳しい音楽修業を積んだ才能ある男性歌手、つまりカストラートの台頭の時期と一致した。カストラートたちには英雄的な男性の役が与えられた。一方、もう一つの新しいオペラの創造物、プリマドンナ（英語版）も生まれた。そうした驚異的な技術を持つスター歌手たちの台頭は、作曲家たちにより複雑な声楽作品を作らせることになった。この時代の多くのオペラは特別の歌手たちの魅力を活かすために書かれていた。カストラートの中でおそらく最も有名な人物は、ポルポラの指導でデビューしたファリネッリだろう。ファリネッリはヘンデルのためには歌わなかったが、ライバルのカストラート、セネジーノは歌った。
歴史 > 1720年 - 1740 年

オペラ・セリアは、1720年代の初期に最終的な形式を獲得した。アレッサンドロ・スカルラッティはアポストロ・ゼーノと道を整備する一方で、メタスタージオとこのジャンルを結実させた。メタスタージオの最初の作品はセレナータ『ヘスペリデスの園』で、ニコラ・ポルポラ（後のハイドンの師）がそれに曲をつけ、成功を得た。このことで、高名なローマのプリマドンナ、La Romaninaことマリアンナ・ブルガレッリ（英語版）がメタスタージオに注目し、自分のprotegé（被保護者）にした。ブルガレッリの庇護下で、メタスタージオは『捨てられたディドーネ』（英語版）、『ウティカのカトーネ』、『エツィオ』（英語版）、『インドのアレッサンドロ』、『許されたセミラーミデ』、『シローエ』（英語版）、『アルタセルセ』と次々にオペラ台本を書き、その1本1本にイタリア、オーストリアの巨匠たちがそれぞれ別の曲をつけ、国境を越えたオペラ・セリアの性質が確立された。（たとえば『アルタセルセ』にはヴィンチ、ハッセ、グルック、カール・ハインリヒ・グラウン、ガルッピ、ヨハン・クリスティアン・バッハらが曲をつけた。Artaserse（英語版）参照）。1730年から1740年代の中頃まで、メタスタージオはウィーンに住み、帝国劇場のために、『アドリアーノ』、『デメトリオ』、『イッシーピレ』、『デモフォーンテ』（英語版）、『オリンピーアデ』（英語版）、『皇帝ティートの慈悲』、『シーロのアキレス』、『テミストークレ』、『羊飼いの王様』、そして最高傑作と言われる『アッティーリオ・レーゴロ』（英語版）など多数のオペラ台本を書いた。メタスタージオとその模倣者たちは、オペラ台本に、古代（ギリシア・ローマ）の古典的キャラクターが主人公のドラマを引いてきた。主人公たちには立派な価値と徳を付加し、愛・名誉・義務の間で葛藤させ、（オペラでも非音楽劇でもどちらでも上演可能な）優雅で華美な言葉をしゃべらせた。ところでヘンデルはオペラ・セリアのメインストリームとは離れたところで創作を続けていて、ロンドンの観客のためにメタスタージオの台本に曲をつけたのは数本しかなく、多様な台本を好んだ。
この時期の主要なメタスタージオ作曲家は、ヨハン・アドルフ・ハッセ、アントニオ・カルダーラ、レオナルド・ヴィンチ、ニコラ・ポルポラ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージである。ヴィンチ作曲の『捨てられたディドーネ』と『アルタセルセ』は、そのレチタティーヴォ・ストロメンタートが賞賛され、ヴィンチはこのスタイルのメロディを確立するという重要な役を果たした。対照的にハッセは、伴奏に重きをおき、当時の人々からはヴィンチより野心的と見なされた。ペルゴレージはそのリリシズムが有名だった。あらゆるものへの挑戦し、多様性、レチタティーヴォ・セッコのパターンの打破、アリア・ダ・カーポを成し遂げた。メタスタージオの台本の移り気なムードはレチタティーヴォ・ストロメンタート、リトルネロ形式のカットといった作曲家のためになる革新を行うことを助けた。この期間、特定の感情を反映するための調の選択がスタンダード化した。たとえばニ短調は「怒りの」アリアに、ニ長調は華やかさ、ト短調は牧歌的な効果、変ホ長調は愁嘆の効果に用いられるようになった。
歴史 > 1740年 - 1770年

メタスタージオ風は1750年代を通して頂点を極めた後、人気を失いだした。代わって、ニコロ・ヨンメッリやトンマーゾ・トラエッタといった作曲家によって大衆化された新傾向がオペラ・セリアの中に浸透していった。レチタティーヴォとアリアが鋭いコントラストで交互に歌われるイタリア様式のパターンは、フランス・オペラの伝統の楽想により弱まりはじめた。1740年以降のヨンメッリの作品は、大きなレベルの伴奏付きレチタティーヴォとダイナミック・コントラストを導入し、オーケストラの重要性と歌手の技巧の制限を増大した。一方、トラエッタはオペラの中にバレエを再び導入し、古典劇にあった悲劇的・メロドラマ的な結末を復帰させた。とくに1760年以降のトラエッタのオペラは、合唱をより重要なものに戻した。
こうした改革の頂点は、クリストフ・ヴィリバルト・グルックの改革オペラだった。『オルフェオとエウリディーチェ』にはじまり、グルックは歌手に与えられる名人芸の見せ場を徹底的に削減した。レチタティーヴォ・セッコを廃し（それによって、レチタティーヴォとアリアの輪郭描写は大量に減る）、イタリア・オペラとフランス・オペラの伝統を統合した中での、芝居・踊り・音楽の一体化に留意した。グルックは続いて『アルチェステ』、『パリーデとエレーナ』（英語版）で改革を続けた。グルックはオーケストレーションとますます重要な役割を持たされた合唱に最大の注意を払った。さらに、それまでの「退場アリア」の伝統も減じた。バロック初期のオペラをわかりにくくした迷宮のように複雑なサブプロットは除去した。1768年、グルックの『アルチェステ』の後、ヨンメッリと台本作家のヴェラージは『Fetonte』を上演した。アンサンブルと合唱が主役となり、退場アリアの数は半減した。しかし、こうした傾向は1790年代までは主流ではなかった。メタスタージオ風規範はいまだ優勢であった。
歴史 > 1770年 - 1800年

グルックの改革は、先の10年間のオペラ・セリア作曲家のほとんどを時代遅れにした。ハッセ、ヨンメッリ、ガルッピ、トラエッタのキャリアは事実上ついえた。代わって、ニュー・ウェイヴの作曲家たちが登場した。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、フランツ・ヨーゼフ・ハイドン、アントニオ・サリエリ（グルックの弟子）、アントニオ・サッキーニ、ジュゼッペ・サルティ、ドメニコ・チマローザたちである。アリア・ダ・カーポの人気には影が差し、ロンドに置き変えられた。オーケストラは大規模化し、アリアは長くなり、アンサンブルはより突出し、オブリガード・レチタティーヴォが一般的かつ精巧になった。1780年代を通して、いまだメタスタージオの台本はレパートリーとして優勢であったが、一方で、ヴェネツィアの台本作家たちの新しいグループがオペラ・セリアを新しい方向に向かわせた。Gaetano Sertorとそのグループの作品は最終的に、歌手たちの絶対的優位を破壊し、19世紀のロマンティック・オペラのスペクタクルで劇的な要素へ向かう弾みをオペラ・セリアに与えた。悲劇的な結末、舞台上での「死」「弑逆」、が例外から典型に変わった。伝統的な定義では、18世紀の最後の10年間までには、オペラ・セリアは基本的に死滅した、フランス革命が生じさせた政治的激変が一掃させたとされる。
社会背景

2、3の例外はあるものの、オペラ・セリアは宮廷・君主制・貴族のオペラだった。しかし、世界中がそうではなかった。ロンドンにいたヘンデルは宮廷のためよりは社会的に多様な観客のために作曲し、ヴェネツィア共和国では作曲家たちは自分たちのオペラを、宮廷のためではなく、大衆の趣味に合うように修正した。しかしほとんどの部分で、オペラ・セリアは宮廷オペラと同義語である。それは作品に多くの条件をもたらした。宮廷、とくに君主は舞台上に反映された自分たちの高貴さを見なければならなかった。オペラ・セリアの筋はこの基準によって作られた。『羊飼いの王様』がアレクサンドロス3世（アレキサンダー大王）の栄光を描き、『皇帝ティートの慈悲』も似た筋に沿って機能を果たした。観客の中にいる君主は古代世界の中に自分とそっくりの人間を見、自分の中に反映された慈悲に富んだ専制国家を見たことだろう。
上演の多くの面もその効果に貢献した。観客席と舞台は照明の量においてほぼ等しかった。セットはオペラを主催する宮殿建築をほぼ正確に写していた。時にはオペラと観客の関連がさらに密接なこともあった。グルックのセレナータ『混乱したパルナッソス』は多数の王族を配役としてウィーンで初演された。しかし、フランス革命がもたらした深刻な政治的激変がイタリアにもおよび、新しい平等主義の共和国が生まれ、古い専制国家は消えていった。オペラ・セリアのアルカディア的（牧歌的ユートピア的。Arcadia (utopia)（英語版）参照）概念はもはや意義を持たなくなった。支配者たちにはもはや非業の死とは無縁ではなくなり、新しい社会概念の下、歌手たちのヒエラルキーは崩壊した。こうした重大な社会＝政治的変化は、支配者階級と密接に結びついたオペラ・セリアの終焉を意味したのである。
図書案内

J. Brown: Letters upon the Poetry and Music of the Italian Opera (London, 1789, 2/1791)
V. Lee [V. Paget]: Studies of the Eighteenth Century in Italy (London, 1880, 2/1907)
E. J. Dent: ‘Ensembles and Finales in 18th Century Italian Opera’, SIMG xi (1909–10), 543–69, xii (1910–11) 112–38
E. J. Dent: ‘Italian Opera in the Eighteenth Century, and its Influence on the Music of the Classical Period’, SIMG, xiv (1912 –13), 500
N. Burt: ‘Opera in Arcadia’, MQ, xli (1955), 145–70
E. O. D. Downes: ‘The Neapolitan Tradition in Opera’, IMSCR, viii New York 1961, i, 277–84
M. F. Robinson: ‘The Aria in Opera Seria, 1725–1780’, PRMA, lxxxviii (1961–2), 31 –43
M. P. McClymonds: ‘The Venetian Role In the Transformation of Italian Opera Seria during the 1790s’, I vicini di Mozart: Venice 1987, 221–40
W. Dean: Handel and the Opera Seria (Berkeley, 196
D. Heartz: ‘Opera and the Periodization of 18th-century Music’, IMSCR, x Ljubjana 1967, 160–68
モーツァルト『イドメネオ』のタイトル・ロールを演じたテノール歌手アントン・ラーフ。ここでは英雄的な役を演じている。
オープンソースデータベース技術者認定試験

| オープンソースデータベース技術者認定試験 |
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英名:   Open Source Software Database Professional Certification Exam 
略称:  OSS-DB Exam
実施国:   日本
資格種類:  民間資格
分野:  コンピュータ・情報処理
試験形式:  CBT
認定団体:  特定非営利活動法人LPI-Japan
認定開始年月日:  2011年7月
等級・称号:  Silver/Gold
公式サイト:  OSS-DB
 ウィキプロジェクト 資格  ウィキポータル 資格
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オープンソースデータベース技術者認定試験（オープンソースデータベースぎじゅつしゃにんていしけん、OSS-DB Exam）とは、LPI-Japanが実施する日本独自の「オープンソースデータベース技術者」の認定試験である。試験内容はPostgreSQLを基準とした内容となっている（2011年7月現在）。
概要

オープンソースデータベース技術者認定試験は、特定非営利活動法人（NPO）であるLPI-Japanによって実施されているPostgreSQLを中心としたオープンソースデータベース技術者認定試験の名称。
オープンソースのデータベースソフトウェアのひとつであるPostgreSQLを基準の関係データベース管理システム (RDBMS) とした試験であり、PostgreSQLの技術者であることを認定する資格試験である。PostgreSQLに限定して、データベースの設計や運用といった基本技術から大規模運用まで見据えた技術力まで認定するとされている。
また、将来的にPostgreSQL以外のオープンソースデータベースへ、出題範囲を広げることが想定されている。
資格の種類

SilverとGoldの二段階を有する。Goldの取得には、Silverの合格が必要である。
受験方法

試験はコンピュータベース（CBT）で提供されており、全国の「ピアソンVUE」のテストセンターで受験することが可能である。
沿革

2000年 7月 - 特定非営利活動法人エルピーアイジャパン (LPI-Japan) 設立
2011年 7月 - OSS-DB Examの配信を開始
関連資格

HTML5プロフェッショナル認定試験
Apache CloudStack技術者認定試験
OpenStack技術者認定試験
Linux Professional Institute Certification (LPIC)
ペトルーシュカからの3楽章

『ペトルーシュカからの3楽章』（仏語：Trois Mouvements de Pétrouchka）は、バレエ曲『ペトルーシュカ』を基にした、作曲者であるイーゴリ・ストラヴィンスキー自身の編曲によるピアノ独奏曲。
演奏時間はおよそ15分ほどである。
概要

アルトゥール・ルービンシュタインの依頼により1921年に編曲され、彼に献呈されている。
曲は以下のように3楽章からなる。
第1楽章：第1場より「ロシアの踊り」
第2楽章：第2場より「ペトルーシュカの部屋」
第3楽章：第3場より「謝肉祭」
原曲にある第1場「群集」「人形使いの見世物小屋」、第3場「ペトルーシュカの死」「警官と人形使い」「ペトルーシュカの亡霊」はこの編曲には登場しない（アナトリー・ヴェデルニコフは「ペトルーシュカの死」「ペトルーシュカの亡霊」を独自に追加している）。
難度

オーケストラを再現していることもあって、音が多く弾きにくい箇所が多く、演奏には高度な技巧が要求される。多くの箇所は3段譜で書かれており、曲中の一部では4段譜で書かれている箇所もある。このため、演奏に当たっては運指をよく考える必要がある（外部リンク参照）。
特に3楽章における左手の2-4と3-5の指使いによるトリルは、指の構造によっては演奏不可能ともいわれている。全体的に重音の課題をいかにクリアするかが問題になることが多い。また非常に大胆な跳躍をする箇所も多く、体力的にも厳しい。重音を多用するため、腰や腕の関節など体に負担のかかる曲にもなっており、成長期の奏者は弾かない方がよいと指摘する者もいる。
難曲を多く取り上げているマルク＝アンドレ・アムランは、この曲を「技巧を見せびらかすだけの曲」だと評し、自分は弾かないと明言している。
演奏

難曲にもかかわらず録音は多く、人気のある楽曲である。1972年に録音されたマウリツィオ・ポリーニの演奏は特に、技術的に安定した演奏として知られている。
エジプト第20王朝

エジプト第20王朝（エジプトだい20おうちょう、紀元前1185年頃 - 紀元前1070年頃）は、新王国時代の古代エジプト王朝。新王国の繁栄が終わりを告げ、古代エジプトが衰退し始める時代を統治した王朝である。ほとんどの王がラムセスと言う名を持っていることからラムセス王朝と呼ばれることもある。
歴史

第19王朝では王位継承に関する王朝末期の混乱が起き、女王タウセルトの治世を最後に終焉を迎えた。数ヶ月程度の空位期間を経てセトナクトが王位を獲得し、第20王朝が始まった。この経緯やセトナクトの経歴など詳しいことはわかっていない。半世紀余り後に作られた記録では、第19王朝の後にアジア人の首長（イルス（英語版）、Irsu）の支配によって混乱がもたらされた。そしてセトナクトはこれを倒して秩序を確立し、ファラオになったという。しかし、現在に残る同時代の記録では第19王朝末期と第20王朝初頭にかけて宰相などの地位に人事異動が無かったことを示しており、この記録にある「混乱」が実際にあったのか疑わしい。王位獲得後間もなくセトナクトは死亡し、共同統治者だった王子のラムセス3世が即位した。
このラムセス3世はしばしば「最後の偉大な王」などと呼ばれ、新王国が繁栄した時代を統治した最後の王であると見なされている。彼は自分と同じ名前の王ラムセス2世を手本とした統治を目指し、ラムセス2世の記念物を模倣した建造物や記念碑分を作らせた。シリア・パレスチナへの遠征を記録した碑文やヌビア遠征の碑文がそれである。これらはいずれもラムセス2世の葬祭殿にあった文章を複写したもので、現実の戦争の記録ではない。ラムセス3世はこうした遠征を実際に行うことを夢見ていたかもしれない。しかし、彼の時代は打ち続く外敵の侵入で外征の余裕は無かった。
歴史 > 「リビア人」

ラムセス3世の治世第5年にリビア人との間で戦争が発生した。これはリビア人に対するエジプトの政治介入をきっかけに行われ、リビア人の部族メシュウェシュ（英語版）とセベドを中心とした連合軍がエジプトに侵入した。この時の戦いではラムセス3世は勝利を収め、10000人以上のリビア兵を討ち取り1000人を捕虜にした。
歴史 > 「イスラエル」

ジャヒの戦い（英語版）は、イスラエル石碑（英語版）に残された碑文から知られている。
歴史 > 「海の民」

治世第8年には更に深刻な「海の民」の侵入があった。ラムセス3世の葬祭殿に残された碑文によれば、既に彼らによってエジプトの同盟国ヒッタイトが滅ぼされ、シリアやキプロスも荒廃していたと言う。
この記録の正確さについて議論はあるが、現実にこの時期の東地中海世界は激変を迎えていた。前1200年頃にはアナトリアの大国ヒッタイトの首都ハットゥシャが破壊されており、紀元前12世紀半ば頃までにはミュケナイ文明圏の主要な国もほとんどが滅亡した。カデシュ、ウガリト、アララハなどシリア地方の有力な都市も多数破壊に見舞われ、その後二度と復興しなかった。この全てが実際に「海の民」によるものかどうかはわからない。しかし、こうした動乱がエジプトにも及んだのがラムセス3世の治世第8年に起きた「海の民」の侵入であった。
「海の民」側は陸海からエジプトに侵入したが、ラムセス3世はアジア駐屯軍を集め、ペルシウムに軍船の壁を作ってこれと相対した。激しい戦闘の後「海の民」に対し陸海ともに勝利を収めてエジプトはその脅威から逃れた。敗れた「海の民」の多数は捕虜となり、エジプトの傭兵となると言う条件でエジプト領内に軍事植民地を与えられた。中でもシリアの遊牧民（ベドウィン）に対抗するために南部パレスチナに居住を認められたペリシテ人は、その後パレスチナの支配権をめぐってヘブライ人と長い戦いを行うことになることで有名である。パレスチナと言う地名もまた、彼らペリシテ人に由来する。
ラムセス3世の治世第11年には、再び西方から古代リビアのメシェウェシュ族が侵入した。しかしラムセス3世はこれをも撃退することに成功した。リビア人らも一部は傭兵としてエジプト国内の軍事植民地に配置されたが、この処置は後のエジプトの歴史に少なからず影響を与えることになる。こうして相次ぐ侵入者を排し、東地中海世界の多くの国が滅亡する中でエジプトは無事存続したのである。
歴史 > アメン神殿の強大化

三度の戦争で勝利し、国外の脅威を振り払ったラムセス3世は国内も比較的安定させることに成功した。後に残された大ハリス・パピルスによれば、「住民がどこへでも自由に国内を旅行できるようにし、兵士たちも自分の家で休息ができるようになった。武器も長くしまわれたままであった。」というラムセス3世時代の統治の様子が記録されている。
ラムセス3世はこの安定の下で獲られた富をテーベ（古代エジプト語：ネウト、現在のルクソール）での建築活動に投入した。
神殿への寄進も大規模に行われているが、ラムセス3世は長らく続いていた諸神の神殿のバランスをとる政策をやめ、テーベのアメン神殿に対する寄進の比重を高めた。当時の記録に基づく計算では、エジプトの人口の5分の1、耕作地の3分の1が神殿領にあり、このうちテーベのアメン神殿が占める割合は4分の3にも達したと言う。このようなアメン神殿の勢力拡大は後々エジプトの統一に重大な問題を引き起こすことになるが、当面においては神官勢力との連携が内政の安定に繋がったかもしれない。
歴史 > ストライキ

しかし上に述べたようなラムセス3世の多くの努力にもかかわらず、その治世末期には内政面の問題が膨らんだらしい。これを象徴するのがラムセス3世の治世第29年に発生した史上初のストライキである。これはテーベ西にあるデール・エル・メディーナ（英語版）の職人や労働者達が給料の遅配に抗議しておこしたものである。当時の労働者への給与は基本的に小麦、大麦といった穀物の現物支給を中心とし、他に定期的に肉や魚、ビール、菓子などが供給されていた。しかし、この頃になると基本給である穀物の供給が滞り始め、数週間から二十日、酷い場合には二ヶ月以上も遅配されるようになった。
遅配の原因には農業生産力の問題以上に高位役人の腐敗が大きく絡んでいたと言われている。政府は菓子や魚などの供給を増加させて宥めたが、主食である穀物類の遅配は全く解決せず、ラムセス3世第29年冬第2月10日遂に労働者達は業務を放棄してトトメス3世葬祭殿で座り込みをはじめた。12日に場所をラメセウム（英語版）に移し、自分達の窮状を訴えた。これに国庫の備蓄から未払いになっていた先月分給与が支払われたが、労働者達は納得せず今月分の支払いを要求して更にストライキを続けた。17日に遂に今月分給与が支払われてストライキは一旦収まったが、28日に供給されるはずだった次月分の給与が再び遅配したために冬第3月1日にまたストライキが発生した。今度のストライキは長引き、実に二ヶ月間も続いた。断続的に給与が供給されて解散したが、以後ストライキが頻発するようになっており、穀物の分配システムに重大な問題が発生していたことは明らかである。
歴史 > ラムセス3世の死

ラムセス3世の治世末期にラムセス3世の暗殺事件が発生した。それはラムセス3世の妃の一人ティイ（英語版）が自分の息子ペンタウアーを王位に付けようとして計画したもので、賛同者が多数参加していた。
暗殺は成功したが、首謀者のティイを初め全員が逮捕されて裁判にかけられた。この時の裁判記録が現存しており、それによれば裁判は3度に分けられて行われた。最初の裁判では7人の王家の執事、2人の宝庫長、2人の将軍、2人の書記、布告官1人の合計14人が、次の裁判で6人が、三番目の裁判でペンタウアーを含む4人が、4番目の裁判ではこれらの反逆者に供応した裁判官ら5人が罪に問われ、1人を除いて全員が有罪判決を受けた。大半は死刑である。ティイ自身の裁判記録は残っていないが、間違いなく死刑となったであろう。
なお、2012年にイタリアの研究チームが、ラムセス3世のミイラをコンピュータ断層撮影（CT）で調査した結果、のどを覆う布の下に大きく深い切り傷が発見されたことから、ラムセス3世は鋭利な刃物でのどをかき切られて即死状態であったことが分かった。ラムセス3世の死はエジプト新王国が覇者であった時代の終わりでもあった。
歴史 > 王権の弱体化

ラムセス3世の死後、王子であったラムセス4世が即位した。彼を含む8人の王については具体的なことがほとんどわかっていない。その後、ラムセス5世、ラムセス6世、ラムセス7世、ラムセス8世が次々と即位したが、彼らの治世年を合計しても30年余りでしかなく、王位が不安定になっていたことが見て取れる。わずかに残る記録によれば、ラムセス5世の時代には内戦が発生した。これは重要都市テーベにまで不安を与えるものであったらしく、王家の谷の労働者達が恐怖を感じて逃亡したと言う。ラムセス6世の時代までにはシリア・パレスチナに対する支配が完全に失われ、シナイ半島も喪失して国境線は下エジプト東部まで後退した。経済的な不安も続いており、王権もエジプトの国威も全く振るわなかった。ラムセス9世は比較的長期間の治世を持ったが、やはり王権の衰退傾向は変わらなかった。厳重に管理されているはずの王家の谷においてさえ墓泥棒が跋扈するようになっていたことが記録に残されている。
ほとんど何の情報も無いラムセス10世の治世を経て、紀元前11世紀初頭に最後の王となるラムセス11世が即位した。ラムセス11世が即位した時、既にエジプトはオリエントの大国としての実態も面目も喪失しつつあった。そしてその治世の間にエジプトの統一は失われてしまうことになる。
弱体化していたエジプトの地位を示す証拠とも言われるのが、木材を得るためにビュブロスに派遣されたウェンアメン（Wenamun）が記録した『ウェンアメンの物語（英語版）』である。エジプトの使者であるはずのウェンアメンに対し、ビュブロス王のザカルバール（英語版）の態度は終始冷たく、周辺でもウェンアメンはしばしば命の危機にさらされるような状態であった。もはやエジプトの使者であることが身の安全を保障するものではなかった事が明らかである。
歴史 > アメン大司祭国家

ラムセス3世の時代以来勢力を拡張していたアメン神殿の勢力は、ラムセス11世の治世までには、もはや王権の統制を受け付けなくなるほどに拡大した。このためテーベ周辺は事実上アメン大司祭の支配下にあって半独立化していた。こうした事態に対しラムセス11世の治世第12年にアメン大司祭アメンヘテプ（英語版）が失脚し、クシュ総督パネヘシ（英語版）がテーベ周辺の支配権を確立した。これはアメン神殿を統制しようとした第20王朝側の意図によるものと言う説もあるが、ラムセス11世の治世第19年にはパネヘシがテーベから追放されてしまい、ヘリホル（英語版）がアメン大司祭職を手に入れて上エジプト南部からヌビアに至る地域に支配を広げた。
ラムセス11世の側はこれに対応する術を持たず、ヘリホルは遂に独自の年号「ウヘム・メスウト」を採用、テーベを中心とした上エジプト南部が第20王朝の支配からほぼ完全に離脱するに至った（アメン大司祭国家）。アメン神殿にはカルトゥーシュに囲まれたヘリホルの名が刻まれており、彼が王として振舞ったのは明らかである。そして下エジプトでもラムセス11世はもはやその統治権を行使しえなくなりつつあった。上述のウェンアメン旅行記には、ラムセス11世の生前であるにもかかわらず、まるで王のように扱われるネスーバネブジェド（英語版）なる人物が登場し、ラムセス11世の治世第23年にはラムセス11世が事実上の統治権を喪失していたことが窺える。
そしてラムセス11世が前1070年頃に死去すると、スメンデスが王位を継承し第21王朝が始まった。こうして下エジプトから上エジプト北部にかけては第21王朝が、上エジプト中部から南部にかけてはアメン大司祭国家が統治すると言う新しい時代が始まったのである。
以後の時代はエジプト末期王朝時代、或いはエジプト第3中間期に分類されている。
歴代王

歴代王の治世は原則として参考文献『ファラオ歴代誌』の記述に従う。ただし、ラムセス10世のように治世年数がはっきりしない王もおり、また年代測定法の誤差などから異説が多いことに注意されたい。王命は原則として「即位名（上下エジプト王名）・誕生名（ラーの子名）」の順番に記す。イコールで結ばれた名前は全て即位名である。
ウセルカラー＝セテプエンラー・セトナクト（前1185年 - 前1182年）
ウセルマートラー＝メリアメン・ラムセス3世（前1182年 - 前1151年）
ウセルマートラー＝セテプエンアメン・ラムセス4世（前1151年 - 前1145年）
後にヘカマートラー＝セテプエンアメン・ラムセス4世に変更
ウセルマートラー・ラムセス5世（前1145年 - 前1141年）
ネブマートラー＝メリアメン・ラムセス6世（前1141年 - 前1133年）
ウセルマートラー＝メリアメン＝セテプエンラー・ラムセス7世（前1133年 - 前1126年）
ウセルマートラー＝アクエンアメン・ラムセス8世（前1133年 - 前1126年）
ネフェルカラー＝セテプエンラー・ラムセス9世（前1126年 - 前1108年）
ケペルマートラー・ラムセス10世（前1108年 - 前1098年）
メンマートラー＝セテプエンプタハ・ラムセス11世（前1098年 - 前1070年）
注

↑  海の民とのデルタの戦い（英語版））はカルナック神殿のen:Great Karnak Inscriptionに記されている。
↑  ハッティ、即ちヒッタイトの事。
↑  キズワトナ（英語版）のこと。アナトリア半島南東部。
↑  ユーフラテス川西岸にある都市。この文章では広くシリア地方全域を指しているとも言われる。カルケミシュの遺跡で発見されている実際の破壊の痕跡については、「海の民」のものではなくエジプトやヒッタイトが弱体化した結果、自立勢力となったシリア地方の諸国による相互の争いの結果とする意見もある。参考文献『古代シリアの歴史と文化 東西文化のかけ橋』参照
↑  アナトリア半島南西部。
↑  キプロス島。
↑  ペリシェトは名称の類似から一般にペリシテ人に比定されている。
↑  詳細不明。一説にはトロイのテウケロスと関係があるとも言われるが、証拠に乏しい。
↑  ハットゥシャの破壊がこの時期であるのは考古学的に確認された事実である。しかしなお「海の民」による破壊と言うエジプトの記録が確実であるかどうかには慎重な意見が多い。
↑  ナイル川三角州の最東部の地。シリアからエジプトに入る経路上の要衝であり、たびたび戦地となった。
↑  ペリシテ人の居住した地域は、ギリシア人によってフィリスティア（Philistia）と呼ばれた。
↑  紀元前3世紀のエジプトの歴史家マネトの記録ではディオスポリスマグナと呼ばれている。これはゼウスの大都市の意であり、この都市がネウト・アメン（アメンの都市）と呼ばれたことに対応したものである。この都市は古くはヌエと呼ばれ、旧約聖書ではノと呼ばれている。ヌエとは大都市の意である。新王国時代にはワス、ワセト、ウェセ（権杖）とも呼ばれた。
↑  参考文献『世界の歴史1　人類の期限と古代オリエント』の記述に基づく。
↑  古代エジプト民衆暦では、一年は3つの季節（増水季、冬、夏）に分けられていた。1つの季節は4ヶ月からなり、1ヶ月の長さは30日である。他に付加日と呼ばれる特別日が5日設けられ、一年は合計で365日であった。しかし、実際の地球の1回帰年が平均365.2422日であるため、4年間の間におおよそ1日分のズレが生じることになり、約730年間（地球の歳差運動その他の要素によって実際には730年丁度ではない。）の間に季節が反転してしまうものであった。このため暦の上では「冬」とあっても必ずしも実際の季節が「冬」であるとは限らない。
↑  ただし、ウェンアメンは後述するアメン大司祭国のヘリホル（英語版）によって派遣された使者であったため、名目的には未だ第20王朝に臣従していたザカルバールとしては冷たく応対したのだという解釈もなしうる。参考文献「ウェンアメン旅行記」『筑摩世界文学大系1 古代オリエント』参照。
↑  「誕生の更新」の意。通常は「再生」と翻訳される。上述のウェンアメンがビュブロスに派遣された年として「再生5年」と記されている。
↑  ネスーバネブジェドこそはマネトが記録するスメンデス（英語版）であると考えられる。
↑  エジプト第3中間期という分類を用いない学者もいる。
↑  参考文献『ファラオ歴代誌』ではラムセス7世、8世に全く同じ治世年が割り当てられている。参考文献『考古学から見た古代オリエント史』の記述ではラムセス7世は前1135年 - 前1129年。ラムセス8世は前1129年 - 前1127年である。
カルナック神殿に残るラムセス3世の石像。19世紀の写生。
ラムセス3世のミイラ
卜部乙屎麻呂

卜部 乙屎麻呂（うらべ の おとくそまろ、生没年不詳）は、平安時代前期の人物。
経歴

対馬国下県郡の人。貞観12年（870年）に鸕鷀鳥を捕獲するために新羅との国境に赴くが、新羅側に捕らえられ土牢に囚獄される。同国の現地では材木から大船を建造し、鼓を打ち鳴らして角笛を吹き兵士の訓練を行っており、乙屎麻呂は牢番にこれらの目的を問うたところ、対馬島を攻め取ろうとしているとの返事があった。これを聞いた乙屎麻呂は縛めを解いて脱獄し、辛うじて日本に戻り、新羅での様子を大宰府に報告した。
この報告を受けて、朝廷は沿海の諸郡に対する警固の強化、および因幡・伯耆・出雲・石見・隠岐などの日本海沿岸の諸国に対して守備用の設備・防具を整備するように命じた。さらに、大宰府管内に居住していた新羅人を、新羅来襲時の内応を防ぐために、陸奥国の空閑地に移住させた。
南部義元

|  凡例南部義元 |
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時代:  鎌倉時代後期 - 南北朝時代
生誕:  不明
死没:  正平5年/貞和6年6月13日（1350年7月17日）?
改名:  嫡家系譜：宗行、義元
別名:  嫡家系譜：南部庄司、三郎二郎、南部系譜：庄司太郎、彦太郎
戒名:  逸山俊公
墓所:  山梨県南部町の瑞雲山浄光寺?
幕府:  鎌倉幕府
主君:  北条高時
氏族:  甲斐南部氏
父母:  南部時実
兄弟:  政光、政行、宗経、義元、宗実、実政
子:  義行、宗行、祐行
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南部 義元（なんぶ よしもと）は、鎌倉時代後期の武将。甲斐南部氏初代当主。南部実光の孫。
生涯

南部氏3代当主・南部時実の五男として誕生。
義元は父、宗家第3世時実により甲斐の南部庄を分封されて治め家を興し封務を執る。
元弘元年（1331年）8月、倒幕の陰謀が発覚した後醍醐天皇は笠置山に行幸するが、前年の4月に父・南部実継の命を受け上洛した長継は護良親王を奉じて楠木正成の麾下に入っている。
元弘元年9月20日、高時は大仏陸奥守、普恩寺相模守、足利治部大輔、他を大将軍とする20万余騎の幕府軍を京に差し向けると正成らは赤坂城に立篭る。この時、幕府軍の中に南部三郎二郎の名が見える。幕府軍は9月に笠置山、10月に赤坂城を落とし、翌元弘2年（1332年）3月7日に捕えていた後醍醐帝を隠岐島へ配流すると、12月には捕縛されていた実継が斬られている。
元弘3年（1333年）2月11日、大塔宮の発した綸旨を受けた新田義貞が関東へ戻ると、5月、高氏は幕府に叛き京の六波羅を攻め鎌倉に反旗を翻し、北条仲時などが討たれるが、義元は甲斐に帰っている。
参

参（旧字体：參）
（さん）三の大字。
（しん）参宿。二十八宿の1つ。オリオン座の三つ星周辺。
参 (HIGH and MIGHTY COLORのアルバム) - HIGH and MIGHTY COLORの通算3枚目のアルバム。
参 (男闘呼組のアルバム)  - 男闘呼組の通算3枚目のアルバム。
参 (衛氏朝鮮) - 衛氏朝鮮の尼谿の宰相。
ぬのびき型消防艇

| ぬのびき型消防艇 |
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基本情報
艦種:  消防艇
命名基準:  滝の名前
前級:  おとわ型消防艇
次級:  よど型巡視艇
要目
排水量:  89トン
全長:  23.0m
最大幅:  6.0m
深さ:  3.2m
機関方式:  ディーゼル3基3軸 600馬力×1 500馬力×2
速力:  14ノット
航続距離:  180海里
乗員:  12名
兵装:  非武装
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ぬのびき型消防艇（ぬのびきがたしょうぼうてい）は、海上保安庁に所属していた消防艇。海上保安庁の船種はFM（PC型巡視艇相当）であった。
開発

1969年（昭和44年）、多発するタンカーの炎上事故に対応するために、海上保安庁はタンカー火災に対応できるひりゆう型消防船3隻を主要港に配備した。一方で、地方の港湾における船舶火災に対応できる小型の消防艇が求められ、1974年（昭和49年）2月25日、1番船の「ぬのびき」が竣工した。
設計

各地に配備されていたおとわ型消防艇などの小型消防艇を代替し、10万トン級の石油タンカーの火災に対応できるように設計された。外観はひりゆう型消防船を小型化したような大型の櫓が特徴である。エンジンは、600馬力のディーゼル1基と500馬力のディーゼル2基を装備し、消火活動時は主機関を消防ポンプ駆動に用いて、小型エンジン2基で移動する。
設計 > 消防用設備

ひりゆう型消防船と比べて、ほぼ半分の消火装備を有する。
第1放水甲板（櫓最上層）には、近距離火災に用いる放水銃（放水能力：3,000L/分）を2基装備する。船橋天井には、類焼を防ぐための冷却用海水を放水する海水専用放水銃（放水能力：6,000L/分）を1基設置している。第2甲板（櫓中層）には、夜間に用いる探照灯を設置した。消火に主に用いるのは、船首に搭載した泡水兼用放水銃（放水能力：1,800L/分）1基である。さらに、陸上への送水援護や部分消火用に6,000L/分の送水が可能なホース接手を船橋前方に2基備えている。
自衛用の設備として、海水を扇状に噴霧するノズルが設置されているほか、油処理剤の散布装置も搭載している。
運用

1番船「ぬのびき」が就役した1974年（昭和49年）に起きた第十雄洋丸事件では、ひりゆう型消防船3隻が消火活動にあたったが、鎮火できずに第十雄洋丸を撃沈処分するという結果になった。海上保安庁ではひりゆう型消防船に加えて本級の配備も強化し、1981年（昭和56年）までに10隻のぬのびき型消防艇が建造された。
1999年（平成11年）に老朽化のため3番船「おとわ」が退役し、2013年（平成25年）2月12日に最後に残った「きよたき」が解役されて、全船が解役した。後継として、本級以上の消火能力を有するよど型巡視艇が建造されている。
同型船

| 計画年度 | 船番 | 船名 | 就役／配属替え | 配属管区 | 保安部署 | 解役 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | FM01 | ぬのびき | 1974年2月25日 | 第五管区 | 神戸海上保安部 | 2000年10月31日 | PC24、PC25配属により解役 |
|  | FM02 | よど | 1975年3月20日 | 第三管区 | 茨城海上保安部 鹿島海上保安署 | 2002年3月13日 | PC51配属により解役 |
|  | FM03 | おとわ | 1974年12月25日 | 第三管区 | 千葉海上保安部 木更津海上保安署 | 1999年8月12日 | PC23配属により解役 |
|  | FM04 | しらいと | 1975年2月28日 | 第四管区 | 名古屋海上保安部 | 2013年1月11日 | PC23配属替えにより解役 |
|  | FM05 | ことびき | 1976年1月31日 | 第六管区 | 広島海上保安部 岩国海上保安署 | 2003年3月11日 | PC52配属により解役 |
|  | FM06 | なち | 1976年2月14日 | 第六管区 | 徳山海上保安部 | 2003年3月11日 | PC53なち配属により解役 |
|  | FM07 | けごん | 1977年1月29日 | 第五管区 | 姫路海上保安部 | 2003年3月11日 | PC54配属により解役 |
|  | FM08 | みのお | 1978年1月27日 | 第七管区 | 大分海上保安部 | 2013年1月11日 | PC24配属替えにより解役 |
|  | FM09 | りゆうせい | 1980年3月24日 | 第一管区 | 室蘭海上保安部 | 2013年1月28日 | PC56配属により解役 |
|  | FM10 | きよたき | 1980年3月25日 | 第七管区 | 門司海上保安部 | 2013年2月12日 | PC25配属替えにより解役 |

門司海上保安部における「きよたき」（左）
エレーナ・グレボワ

エレーナ・グレボワ（エストニア語: Jelena Glebova, 英語: Elena Glebova, ロシア語: Елена Глебова、1989年6月16日 - ）は、エストニアの女性元フィギュアスケート選手（女子シングル）。兄はフィギュアスケート選手（ペア）のイリヤ・グレボフ。
2006年トリノオリンピック、2010年バンクーバーオリンピック、2014年ソチオリンピックエストニア代表。
経歴

エストニアのタリンに生まれ、父はロシア出身、母はフィンランド国籍を持つ。グレボワはロシア系の姓である。
5歳のとき兄イリヤのフィギュアスケートの練習について行ったのがスケートを始めるきっかけとなった。10歳で初めてダブルアクセルを跳んだ。12歳のとき、スーパーマーケットでたまたまアンナ・レバンティ（旧姓コンドラショワ）と会い、以来コーチを受けることになった。
2004年、14歳でエストニア選手権を優勝。2005年にはオリンピック最終予選となったカールシェーファーメモリアルで出場枠を勝ち取り、2006年のトリノオリンピックに出場した。2007年からは世界選手権でフリー進出を続けている。
2010年欧州選手権は地元エストニアでの開催で、自己最高の10位に入った。バンクーバーオリンピックにも出場し、FSに進出を果たした。2010年のエストニア選手権では3位となり、欧州選手権には出場できなかったが、他の選手の出来とユニバーシアードの成績を加味され世界選手権に派遣された。シーズン終了後にコーチをイゴール・クロカビッチとクレイグ・マウリツィと変更した、アメリカへ練習拠点を移した。
2014年5月21日、現役からの引退を発表した。
主な戦績 > 2008-2009シーズンから

| 大会/年 | 2008-09 | 2009-10 | 2010-11 | 2011-12 | 2012-13 | 2013-14 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 冬季オリンピック |  | 21 |  |  |  | 29 |
| 世界選手権 | 16 | 21 | 22 | 13 | 16 | 26 |
| 欧州選手権 | 12 | 10 |  | 11 | 13 | 7 |
| エストニア選手権 | 1 | 1 | 3 | 1 | 1 |  |
| GPエリック杯 |  |  |  |  | 7 |  |
| GPロシア杯 | 6 |  | 10 |  |  |  |
| GPスケートアメリカ |  | 5 |  |  |  |  |
| GPスケートカナダ | 11 |  |  |  |  |  |
| ユニバーシアード | 4 |  | 7 |  |  | 4 |
| NRW杯 |  |  | 7 |  |  | 1 |
| ネーベルホルン杯 | 4 | 9 |  |  | 4 | 11 |
| USクラシック |  |  |  |  | 4 |  |
| クリスタルスケート |  |  |  | 1 |  |  |
| メラーノ杯 |  |  |  | 1 |  |  |
| フィンランディア杯 |  |  | 6 | 2 |  |  |
| アイスチャレンジ |  | 4 |  |  |  |  |
| シェーファー記念 | 2 |  |  |  |  |  |
主な戦績 > 2007-2008シーズンまで

| 大会/年 | 2002-03 | 2003-04 | 2004-05 | 2005-06 | 2006-07 | 2007-08 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 冬季オリンピック |  |  |  | 28 |  |  |
| 世界選手権 |  |  | 34 |  | 18 | 15 |
| 欧州選手権 |  |  | 26 | 15 | 12 |  |
| エストニア選手権 | 3 J | 1 | 1 | 2 | 1 |  |
| GPエリック杯 |  |  |  |  |  | 6 |
| GPスケートカナダ |  |  |  |  |  | 8 |
| ネーベルホルン杯 |  |  | 12 |  |  | 6 |
| フィンランディア杯 |  |  |  |  | 5 |  |
| シェーファー記念 |  |  |  | 5 |  | 　 |
| ネペラ記念 |  |  |  | 7 |  |  |
| 世界Jr.選手権 |  | 27 | 20 | 11 | 6 | 11 |
| JGPリベレツ |  |  |  |  | 3 |  |
| JGPブダペスト |  |  |  |  | 6 |  |
| JGPタリン杯 |  |  |  | 6 |  |  |
| JGPウクライナ記念 |  |  | 13 |  |  |  |
| JGPスケートロングビーチ |  |  | 8 |  |  |  |
| JGPバルト杯 |  | 25 |  |  |  |  |
| JGPソフィア杯 |  | 16 |  |  |  |  |
| ワルシャワ杯 |  |  |  |  | 2 J |  |
J = ジュニアクラス
プログラム使用曲

| シーズン | SP | FS | EX |
| --- | --- | --- | --- |
| 2013-2014 | Love in Three Acts 振付：バフタン・ムルバニゼ | クレオパトラ 振付：リー＝アン・ミラー |  |
| 2012-2013 | Tales and legends 作曲：ロランド・タンビン 振付：バフタン・ムルバニゼ | ブラック・マジック・ウーマン 演奏：カルロス・サンタナ 振付：リー＝アン・ミラー |  |
| 2011-2012 | 映画『天使と悪魔』サウンドトラック 作曲：ハンス・ジマー 振付：オルガ・オルロワ | スパルタクス 作曲：アラム・ハチャトゥリアン 振付：オルガ・オルロワ |  |
| 2010-2011 | テレビドラマ『セックス・アンド・ザ・シティ』サウンドトラック 作曲：ダグラス・J・クオモ、トム・フィンドレイ 振付：ヴェロニカ・ヴァリマエ | スペイン奇想曲 作曲：ニコライ・リムスキー＝コルサコフ 振付：マリア・マクリーン | Ooh,la,la 曲：ゴールドフラップ 振付：ヴェロニカ・ヴァリマエ |
| 2009-2010 | テレビドラマ『エデンの東』のテーマ 作曲：リー・ホールドリッジ 振付：マリア・マクリーン | スペイン奇想曲 作曲：ニコライ・リムスキー＝コルサコフ 振付：マリア・マクリーン | Ooh,la,la 曲：ゴールドフラップ 振付：ヴェロニカ・ヴァリマエ |
| 2008-2009 | 我が母の教えたまいし歌 ジプシーの歌より 作曲：アントニン・ドヴォルザーク | カルミナ・ブラーナ 作曲：カール・オルフ |  |
| 2007-2008 | アランフエス協奏曲 作曲：ホアキン・ロドリーゴ | ピアノ協奏曲イ短調 作曲：エドヴァルド・グリーグ |  |
| 2006-2007 | タンゴ・デ・ロス・エクシラドス 演奏：ヴァネッサ・メイ | ボヘミアン・ラプソディ 作曲：フレディ・マーキュリー |  |
| 2005-2006 | 愛の夢 作曲：フランツ・リスト | ボヘミアン・ラプソディ 作曲：フレディ・マーキュリー |  |
| 2004-2005 | 愛の夢 作曲：フランツ・リスト | 映画『サロメ』より 作曲：ロクエ・バニョス |  |
| 2003-2004 | ロード・オブ・ザ・ダンス 作曲：ロナード・ハーディマン | 映画『ラストエンペラー』より 作曲：坂本龍一、デヴィッド・バーン |  |
ヘンリー・バサースト (第3代バサースト伯爵)

| 第3代バサースト伯爵 ヘンリー・バサーストHenry Bathurst, 3rd Earl Bathurst |
| --- | --- |
 3代バサースト伯（ウィリアム・ソルター（英語版）画、ナショナル・ポートレート・ギャラリー蔵）
生年月日:  1762年5月22日
没年月日:  1834年7月27日 （満72歳没）
死没地:   イギリス、ロンドン
出身校:  オックスフォード大学クライスト・チャーチ
所属政党:  トーリー党
称号:  ガーター勲章勲爵士 （KG） 枢密顧問官 （PC）
配偶者:  ジョージアナ・レノックス
親族:  第2代リッチモンド公爵 （義祖父） 第2代バサースト伯爵 （父）
 商務庁長官
内閣:  パーシヴァル内閣
在任期間:  1807年3月31日 - 1812年9月29日
国王:  ジョージ3世
 外務大臣
内閣:  パーシヴァル内閣
在任期間:  1809年10月11日 - 1809年12月6日
国王:  ジョージ3世
 陸軍・植民地大臣
内閣:  リヴァプール内閣
在任期間:  1812年6月11日 - 1827年4月30日
国王:  ジョージ3世・ジョージ4世
 枢密院議長
内閣:  ウェリントン内閣
在任期間:  1828年1月28日 - 1830年11月22日
国王:  ジョージ4世・ウィリアム4世
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第3代バサースト伯爵ヘンリー・バサースト（英: Henry Bathurst, 3rd Earl Bathurst、1762年5月22日 - 1834年7月27日）は、イギリスの貴族、政治家。ガーター勲章勲爵士、枢密顧問官。
1794年にバサースト伯爵を襲爵するまでは、「アプスリー卿」（Lord Apsley）の儀礼称号で称されていた。
経歴

大法官や枢密院議長を務めた法律家・政治家の第2代バサースト伯爵ヘンリー・バサーストと、妻のトライフィーナの間に生まれる。イートン・カレッジを経て、1773年から1778年までオックスフォード大学クライスト・チャーチで学ぶ。
1783年から襲爵により貴族院に移る1794年まで、グロスタシャー州サイレンスター選挙区選出の庶民院議員。議会ではトーリー党に所属。
ウィリアム・ピット (小ピット) と親しく、彼の下で1783年から1789年まで海軍本部委員（Lord of the Admiralty）、1789年から1791年まで大蔵卿委員（Lord of the Treasury）、1793年から1802年までインド庁（英語版）の委員を務めた。1804年に小ピットが再び首相となると、バサーストは王立造幣局長（Master of the Mint）に任じられた。
第3代ポートランド公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュ＝ベンティンクが1807年に組織した第2次内閣では商務庁長官兼王立造幣局長として入閣、次のスペンサー・パーシヴァルの内閣（英語版）においても両方の職を引き続き務めた。また1809年には、外務大臣のジョージ・カニングと陸軍・植民地大臣のカースルレー子爵ロバート・ステュアートが決闘事件を起こして辞職したことを受け、2ヶ月間外相を兼ねた。
1812年、第2代リヴァプール伯爵ロバート・ジェンキンソンの内閣（英語版）において陸軍・植民地大臣として入閣。バサーストは有能な大臣であり、半島戦争のさなか陸軍を担当する閣僚としての職務を全うした。次官のヘンリー・ゴールバーン（英語版）とともに陸軍・植民地省の改革も行い、青書（Blue book）を導入した。ゴールバーンの後任の次官となったロバート・ウィルモット＝ホートン（英語版）は、バサーストを以前この職を務めた誰よりも注目に値すると評した。また彼は人道的見地から奴隷制度廃止運動を支持していた。
初代ウェリントン公爵アーサー・ウェルズリーが1828年に組織した内閣（英語版）では枢密院議長として入閣。トーリー所属でありつつもカトリック解放に賛成の立場をとっていたが、第1回選挙法改正案（Reform Bill; 選挙法改正法案）には強く反対した。1830年に退任し、政治家としてのキャリアを終えた。
1793年に枢密顧問官に列せられ、1817年にガーター勲章を授けられた。
1834年にロンドンで死去、グロスタシャー州のサイレンスターに葬られた。爵位は長男のヘンリー（英語版）が相続した。
オーストラリアのニューサウスウェールズ州にあるバサースト郡（英語版）およびバサースト市とノーザンテリトリー（北部準州）にあるバサースト島（英語版）、カナダのニューブランズウィック州にあるバサースト市とヌナブト準州にあるバサースト島、ガンビアの首都バンジュールの旧名バサーストは、彼を記念して名づけられた。
家族

バサーストは1789年4月にレディ・ジョージアナ・レノックス（1765年 - 1841年）と結婚した。彼女は第2代リッチモンド公チャールズ・レノックスの次男ジョージ・レノックス（英語版）卿の娘であった。
夫妻は四男二女をもうけ、長男のヘンリーが第4代バサースト伯爵に、ついで次男のウィリアム（英語版）が第5代バサースト伯爵となった。