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橋出たより

| 橋出 たより （はしで たより） |
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誕生:   (1964-07-23) 1964年7月23日（60歳）  日本 神奈川県鎌倉市
職業:  文筆家・詩人・エッセイスト
言語:  日本語
最終学歴:  慶應義塾大学文学部
活動期間:  1995年 -
代表作:  『こども歳時記』シリーズ（2014年）
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橋出 たより（はしで たより、1964年7月23日 - ）は、日本の文筆家、詩人、エッセイスト。鎌倉ペンクラブ会員。神奈川県逗子市在住。
来歴

神奈川県鎌倉市生まれ。1983年に神奈川県立湘南高等学校を卒業。
慶應義塾大学文学部卒業後、大手新聞社系の出版社に勤務。1995年にエッセイストとして独立し、エッセイのほか、詩や童話なども執筆する。絵本『もんじゅのちえ』の文筆や、エイミー・ショア・フェリスの小説『グレーターグッド』の翻訳も手掛けた。
著書

『もんじゅのちえ』（聖教新聞社出版局、2009年9月）
『こども歳時記──母と子で読むにっぽんの四季<夏>編 』（第三文明社、2014年7月7日）
『こども歳時記──母と子で読むにっぽんの四季<秋>編 』（第三文明社、2014年10月1日）
『こども歳時記──母と子で読むにっぽんの四季<冬>編 』（第三文明社、2014年11月25日）
『こども歳時記──母と子で読むにっぽんの四季<春>編 』（第三文明社、2014年12月19日）
『学のゆりかご──母と娘のディスタンス』（春風社、共著、2021年5月14日）
『なぎさだより 〈逗子・葉山・鎌倉〉暮らし歳時記』（第三文明社、2023年2月21日）
翻訳

エイミー・ショア・フェリス『グレーターグッド』（潮出版社、2006年）
連載

『ことばのサプリ』（毎日新聞）
『こども歳時記』（聖教新聞）
片岡芦燕

七つ割
丸に二引
銀杏鶴
片岡 芦燕（かたおか ろえん）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は松嶋屋。定紋は七つ割丸に二引、替紋は銀杏鶴。
「芦燕」は八代目片岡仁左衛門の俳名に由来する。この初代と、続く二・三・四代目は、それぞれ「芦燕」を俳名としては使ったが、実際にこれを名跡として襲名することはなかった。実際に「片岡芦燕」を襲名したのは五代目が最初である。
（初代 片岡芦燕）
七代目片岡仁左衛門の養子、1810–1863。はじめ七代目市川團十郎の門人からその養子にまでなったが、後に離縁され、二代目嵐璃寛の門人に。その後こんどは七代目仁左衛門の門人となり、さらにその養子になって大名跡を継いだ。
（六代目）市川新之助（成田屋）→ 三升岩五郎（成田屋）→ 嵐橘次（伊丹屋）→ 初代片岡我當 → 二代目片岡我童 → 八代目片岡仁左衛門（俳名：初代芦燕）
（二代目 片岡芦燕）
初代の養子、1839–1872。はじめ四代目三桝大五郎の門人、後に二代目片岡我童の門人となり、その養子にまでなるが、三十代半ばで早世。
三桝梅丸（京桝屋）→ 片岡待之助 → 二代目片岡我當（俳名：二代目芦燕）→ 贈九代目片岡仁左衛門（明治四十年追贈）
（三代目 片岡芦燕）
初代の三男、1851–1895。意固地と負けん気が災いして晴れ舞台となるはずの片岡仁左衛門襲名披露興行を台無しにしてしまい、そのことを気に病んで間もなく悶死。
初代片岡土之助 → 片岡松若 → 三代目片岡我童 → 九代目片岡仁左衛門（俳名：三代目芦燕）→ 十代目片岡仁左衛門（明治四十年改）
（四代目 片岡芦燕）
初目の外孫で三代目の養子、1882–1946。戦後間もない食糧難の時代、喰い扶持の少ないことを逆恨みした住み込みの門人によって、妻・三男・女中二人とともに自宅で惨殺された（ →「片岡仁左衛門一家殺害事件」を参照）。
片岡東吉 → 二代目片岡土之助 → 四代目片岡我童 → 十二代目片岡仁左衛門（俳名：四代目芦燕）
五代目 片岡芦燕
四代目の長男、1910–1993。惨殺された十二代目仁左衛門の長男として、我こそが「次の仁左衛門」たるべきとの自覚から、代々の仁左衛門が俳名としてきた「芦燕」を名跡とし、自分はこれを五代目として襲名した。その後は、本来「五代目我童」であるべきところをあえて「十三代目我童」を名乗り、ここでも主張を貫いている。女形であるが故に生前は果たせなかった「仁左衛門」は、死後まもなく追贈されることになった。
片岡はじめ → 片岡ひとし → 五代目片岡芦燕 → 十三代目片岡我童 → 十四代目片岡仁左衛門（追贈）
六代目 片岡芦燕
四代目の三男、1926–2011。
片岡大輔 → 六代目片岡芦燕
文明 (日本)

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: この項目では、日本の元号について説明しています。日本列島上の文明については「日本文明」をご覧ください。
文明 (ぶんめい、旧字体：文󠄁明󠄁)は、日本の元号の一つ。応仁の後、長享の前。1469年から1487年までの期間を指す。この時代の天皇は後土御門天皇。室町幕府将軍は足利義政、足利義尚。
改元

応仁3年4月28日（ユリウス暦1469年6月8日） 戦乱により改元
文明19年7月20日（ユリウス暦1487年8月9日） 長享に改元
文明期におきた出来事

3年7月27日（1471年） - 蓮如が越前国に吉崎御坊を建てる。
3年9月18日（1471年） - 伯耆守護・山名豊之、謀反により伯耆国由良島において殺害される。
6年2月16日（1474年） - 一休宗純が大徳寺の住持に就任。応仁の乱後の大徳寺復興に貢献。
9年11月20日（1477年） - 応仁元年（1467年）から続いていた応仁の乱が終息。
10年（1478年） - 第一次毛利次郎の乱。因幡国の国人・毛利次郎による大規模な反乱。翌12年春に鎮圧される。
10年 - 古河公方足利成氏と関東管領上杉顕定が和睦し、享徳の乱発生以来「享徳」の元号を使い続けた古河公方支配地域における元号が「文明」に改められる。
14年2月4日（1482年2月21日） - 足利義政が東山に慈照寺観音殿（銀閣寺）の造営を開始。
14年11月27日（1483年1月6日） - 室町幕府と古河公方足利成氏が正式に和睦、享徳3年12月（1455年1月）から続いていた享徳の乱が終息（都鄙和睦）。
文明期におきた出来事 > 出生

8年8月9日（1476年8月28日） - 狩野元信、絵師（永禄2年死去）
12年12月15日（1481年1月15日） - 足利義澄、室町幕府11代将軍（永正8年死去）
16年（1484年） - 細川高国、武将（享禄4年死去）
文明期におきた出来事 > 死去

2年12月27日（1471年1月18日） - 後花園天皇崩御、102代天皇（応永26年出生）
3年9月18日（1471年） - 山名豊之、伯耆守護（生年不詳）
5年1月16日（1473年2月13日） - 山名教之、伯耆守護（生年不詳）
5年1月21日（1473年2月18日） - 伊勢貞親、武将（応永24年出生）(享年57)
5年3月18日（1473年4月15日） - 山名宗全、守護大名（応永11年出生）(享年69)
5年5月11日（1473年6月6日） - 細川勝元、武将（永享2年出生）(享年44)
8年（1476年） - 日野勝光、貴族・日野富子の兄（永享元年出生）
13年4月2日（1481年） - 一条兼良、歌人・古典学者（応永9年出生）
13年7月26日（1481年8月21日） - 朝倉孝景、武将（正長元年出生）
13年11月27日（1481年12月12日） - 一休宗純、臨済宗の僧（応永元年出生）
18年7月26日（1486年） - 太田道灌、武将（永享4年出生）
ハインリヒ72世 (ロイス＝ローベンシュタイン＝エーベルスドルフ侯)

| ハインリヒ72世 Heinrich LXXII>  |
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 ロイス＝ローベンシュタイン＝エーベルスドルフ侯
 
在位:  1824年 - 1848年

出生:   (1797-03-27) 1797年3月27日 エーベルスドルフ
死去:   (1853-02-17) 1853年2月17日（55歳没） ドレスデン
家名:  ロイス家（弟系）
父親:  ロイス＝エーベルスドルフ侯ハインリヒ51世
母親:  ルイーゼ・ヘンリエッテ・フォン・ホイム
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ハインリヒ72世（Heinrich LXXII., 1797年3月27日 - 1853年2月17日）は、ロイス＝エーベルスドルフ侯（在位：1822年 - 1848年）およびロイス＝ローベンシュタイン侯（在位：1824年 - 1848年）。ロイス＝エーベルスドルフ侯ハインリヒ51世の息子。
生涯

ハインリヒ72世は1797年3月27日、ハインリヒ51世とその妃であったホイム侯ゴットヘルフの娘ルイーゼの間にエーベルスドルフで生まれた。1822年に父の死去によってロイス＝エーベルスドルフ侯となった。さらに1824年に遠戚のロイス＝ローベンシュタイン侯ハインリヒ54世が嗣子なく歿するとその遺領も継承し、以後彼の侯国はロイス＝ローベンシュタイン＝エーベルスドルフと称されるようになった。
自由主義的な改革を求める1848年革命が彼の侯国に波及すると1848年10月1日にハインリヒ72世は退位し、主権を相続人であった遠戚のロイス＝シュライツ侯ハインリヒ62世へ譲渡した。ハインリヒ62世はロイス＝シュライツとロイス＝ローベンシュタイン＝エーベルスドルフを統合し、国号をロイス＝ゲーラ侯国（弟系ロイス侯国）と改めた。
退位後ハインリヒ72世はザクセン王国へ移り、1853年2月17日にドレスデンで死去した。
ハインリヒ72世の「72世」は、君主名に付けられる序数の中で最も大きい数として、ギネス・ワールド・レコーズに登録されている。序数がこれほど大きな数になっているのは、ロイス家では家法ですべての男子が「ハインリヒ」を名乗ると定めており、序数を付けてそれぞれを区別するという特殊な事情がある（ロイス家参照）。
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| 先代ハインリヒ51世 | ロイス＝エーベルスドルフ侯1822 - 1848 | 次代（弟系ロイス侯国へ統合） |
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| 先代ハインリヒ54世 | ロイス＝ローベンシュタイン侯1822 - 1848 | 次代（弟系ロイス侯国へ統合） |
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  RISM
ステラ・ダラス (1937年の映画)

| ステラ・ダラス |
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 Stella Dallas
監督:  キング・ヴィダー
原作:  オリーヴ・ヒギンズ・プローティ
製作:  サミュエル・ゴールドウィン
出演者:  バーバラ・スタンウィック
音楽:  アルフレッド・ニューマン
撮影:  ルドルフ・マテ
編集:  シャーマン・トッド
製作会社:  サミュエル・ゴールドウィン・プロダクション
配給:  ユナイテッド・アーティスツ
公開:   1937年8月6日  1938年12月
上映時間:  106分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『ステラ・ダラス』(Stella Dallas) は、1937年にアメリカ合衆国で公開された映画。
ハリウッドの重鎮プロデューサーとして数々の大作を手がけていたサミュエル・ゴールドウィンが、当時人気の絶頂にあった女優バーバラ・スタンウィックを主演に据えて製作した。
アメリカ社会における階級対立や女性の位置づけを主なテーマとして描き、30年代ハリウッドの代表的なメロドラマ作品のひとつとみなされている。同名の小説が原作で、サイレント期の1925年に続く二度目の映画化。アカデミー主演女優賞・助演女優賞にノミネートされた。
あらすじ > 上流階級に憧れる娘

第一次大戦が終結してまもないマサチューセッツ州の工場街。紡績工員の娘ステラ・マーティン（バーバラ・スタンウィック）は、つましい暮らしを抜け出すため、青年ながら工場の重役の地位にあるスティーブン・ダラス（ジョン・ボールズ）との結婚を夢見ていた。スティーブンはかつて婚約相手がいたが、戦争による混乱で傾いた工場の経営立て直しに奔走するうち、相手の女性は別の相手との結婚を決めてしまった。
失意の底にあるスティーブンにステラは猛烈に働きかけ、富裕層の男が好む女性の言動や仕草の研究をかさねて、ついに結婚にこぎつける。
あらすじ > 結婚

二人には美しい娘ローレル（アン・シャーリー）が誕生する。ステラは念願の上流階級入りを果たし、毎晩のパーティー通いとショッピングに夢中になっていたが、ローレルのことは溺愛していた。
スティーブンは、結婚前のステラのしとやかな言動がしだいに地金を現して元の粗野な好み・言動が目立ってきたことに眉をひそめ、彼女の周囲に集まる下品で無教養な友人たちも気に入らなかった。スティーブンは何とかステラの振る舞いを上流階級風に矯正しようとするが、束縛を嫌うステラとスティーブンの間に溝ができはじめる。
そんな中スティーブンのニューヨーク勤務が決まると、ステラはパーティー暮らしのできるボストンで娘と暮らすことに固執し、二人は別居を決意する。
あらすじ > 別居

別居生活が始まって数年後、スティーブンはニューヨークでかつての婚約相手ヘレン（バーバラ・オニール）と偶然再会する。ヘレンは富裕な夫を早くに亡くし、今は相続した広壮な邸宅で3人の子供たちを育てていた。
ヘレンの家に招かれ、その知人たちとも交流を重ねるうち、スティーブンは自身と同じ上流階級出身のヘレンに再び惹かれてゆく。
あらすじ > 娘の成功

ヘレンはスティーブンの娘に興味をもち邸宅へ招待する。心が優しく美しい娘に成長したローレルはヘレンの周囲にいた上流階級の人々もたちまち魅了し、その中の一人、大富豪の息子リチャード（ティム・ホルト）と恋に落ちる。一方、ローレルに同行してきたステラは精一杯着飾ってくるが、そのけばけばしい衣装の好みや粗野な振るまいは、ゆく先々で富裕な人々の嘲笑と憐憫の対象になってしまう。
そのことにステラは気づかないままだったが、ボストンへ戻る列車の中で、滞在先での二人を知る女たちの噂話を耳にする。ローレルはあれほど優美で聡明なのに、その母親が滑稽な服装で愚かしいまねを重ねていたのはなぜなのか。どうやらあの母親は労働階級出身で、大した教育も受けていないらしい。本当にローレルが気の毒だ ─ 。
ステラは、自分が上流階級に入り込めたと信じていたが錯覚に過ぎなかったこと、そして自分と一緒にいるかぎり、溺愛するローレルもつねに笑われ続けるに違いないことを悟って強い衝撃を受ける。
あらすじ > 別離を決意する

ステラは意を決してヘレンの元を訪ねる。自分はスティーブンと離婚するから、どうかローレルを引き取って彼と再婚してほしい。そして、娘にふさわしい豊かな教育と安定した暮らしを与えてやってほしい。ステラの自己犠牲精神に感動したヘレンはローレルを大切にすると約束し、スティーブンとヘレンとの間で再婚の計画が動き始める。
再婚の話を知らされてショックを受けたローレルがステラの真意を確認にゆくと、ステラはわざとローレルを邪険に扱う。自分は別の男性と結婚して、新天地で一人の女として楽しい暮らしをしてゆきたい。そのためには娘がいては邪魔なのだ。
それはすべてローレルの心を自分から引き離すためのステラの作り事だったが、ローレルは娘よりも自分の安楽を優先させたと受け止め、スティーブンとヘレンの元に帰って泣き崩れる。
あらすじ > 娘の結婚式

数年後、ローレルはリチャードとの結婚式にのぞんでいた。会場の外の路上では、豪華な結婚式の様子を見に街の人々が集まっている。その中には、雨に打たれながら窓越しに花嫁姿のローレルを見つめて涙を流すステラの姿があった。
ステラはスティーブンと結婚する前の何も持たない女に戻り、やがて結婚式に背を向けて街に消えてゆく。
背景

本作は1923年に出版されたオリーヴ・ヒギンズ・プローティによる同名の小説の映画化で、プロデューサーのサミュエル・ゴールドウィンが1925年に一度サイレント映画として製作したものをトーキー版として自らリメイクした（さらに1990年には息子のサミュエル・ゴールドウィン・ジュニアが、ベット・ミドラー主演で三度目のリメイク『ステラ』を製作している）。監督は、すでに幾つかのヒット作を手がけていたキング・ヴィダーが務めている。
母親役をつとめた主演のバーバラ・スタンウィックはサイレント後期から1960年代まで活躍しつづけた古典期ハリウッドを代表する女優の一人で、この作品に出演した頃にはクラシックな美貌で人気の絶頂にあった。
スタンウィックは人々から憧憬される聖女（『奇跡の処女』）から出世のために性的魅力を利用することをいとわない野心家（『ベビー・フェイス』）まで両極端の役柄を演じ分けることで知られ、本作ではその二面性を活かした脚本が用意された。
製作スタッフもゴールドウィンの目にかなった実力派が動員された。脚本は1933年に『若草物語』(Little Women)でアカデミー脚色賞を受賞したサラ・メイソンとヴィクター・ヒアマンのコンビが起用されたほか、 撮影監督にはフランス出身のルドルフ・マテ、音楽は『孔雀夫人』(Dodsworth)などのヒット作を手がけたアルフレッド・ニューマンが抜擢されている。
このころマテとニューマンはまだ新進だったが、マテはのちに『ギルダ』『海外特派員』などの名作を撮る巨匠となり、ニューマンは後年ハリウッドを代表する作曲家となって生涯に９つのアカデミー賞を受賞することになる。
『ステラ・ダラス』が製作された1937年には、『スタア誕生』や『大いなる幻影』、アニメ作品『白雪姫と七人のこびと』など数多くの話題作が公開されたが、本作はその中に交じって米国内の興行収入第7位という成績を収めている。
評価・解釈 > メロドラマ研究

かつて『ステラ・ダラス』は典型的な「お涙頂戴映画 weepie」として批評家に低く見られていたが、1930年代の社会階級や性役割に関する人々の意識をくわしく描いているため、近年では映画研究の重要な題材とみなされるようになった。
映画研究者クリスティン・グレッドヒルは、『ステラ・ダラス』を19世紀の小説や戯曲にさかのぼるメロドラマの系譜に位置づけなおして見せた。グレッドヒルによればメロドラマは感情の苦闘を主題とする物語形態で、そこでは経済格差や社会慣行などの動かしがたい障害が登場人物を終始苦しめつづける。メロドラマ作品においては些細な誤解や行き違いがしだいに増幅されて大きな悲劇を生むが、多くの場合、最終的には登場人物の善良さや本質的な心の清らかさが勝利する結末に至る。グレッドヒルは『ステラ・ダラス』をそうした点でメロドラマ映画の代表例のひとつと見なしている。
またアンナ・シオモプーロスは、大恐慌後の1930年代に行われたニューディール・リベラリズムと福祉政策の影響という観点からこの作品を分析し直し、そこに当時の風潮が色濃く反映されていると指摘している。シオモプーロスによれば、当時のリベラルな風潮では持たざる者への適度な再分配は積極的に推奨されるが、根本的な社会変革による格差解消は決して受け入れられない。メロドラマとしての『ステラ・ダラス』は、スタンウィック演じる母親が上流階級の人々を前に身を引くことに観客の感動を誘導している点で、典型的なニューディール・リベラルの作品だとシオモプーロスは解釈している。
評価・解釈 > フェミニスト批評

現代アメリカ女性の生き方を描く作品として『ステラ・ダラス』を読み解こうとする試みは映画評論家のモリー・ハスケルをはじめ早くから行われていたが、1980年代半ばにリンダ・ウィリアムズやE・アン・カプランの論文が発表されてから、とくにフェミニスト映画理論の分野で大きな関心を集めるようになった。主な論点となったのは、作品で描かれている母と娘、妻と夫の関係である。
評価・解釈 > フェミニスト批評 > 家父長制幻想としてのステラ・ダラス

カプランによれば『ステラ・ダラス』において観客が一貫して共感をおぼえ自己同一化するのは、主人公のステラである。ステラは労働階級の出身であって、結局のところ夫となったスティーブンが属する上流階級の好みや習慣についてゆくことができない。そしてスティーブンはステラから離れて、同じ階級に属する温厚で賢明・献身的な女性ヘレンとの再婚をえらぶが、ステラはその選択を歓迎する。
カプランはこうした作品の構造が、女性を含む観客を「自己犠牲的な母親」への共感に導かれるよう周到に組み立てられているとみなした。捨てられる妻／女というステラの境遇に観客が涙を流し、彼女の自己犠牲的な決断に感動するとき、カプランによれば、観客は実際にはステラという存在の否認に同調し、安定した裕福な家庭で生きる献身的な母親像を、女性としての正しい姿と認めているのである。
そこでカプランにおいて、路上で雨に打たれながら娘の結婚式をのぞき見るという感動的なラストシーンは、「家父長制における母親がどのようなものかを見事に表現している。それは多くのものを諦めること、つねに外部に位置すること、そしてそれを喜びと感じることなのだ」と結論づけられることになる。
評価・解釈 > フェミニスト批評 > 複線構造をもつステラ・ダラス

これと大きく異なる解釈を提示したのが、カプランと同じくフェミニスト映画理論の研究者リンダ・ウィリアムズである。
ウィリアムズによれば、『ステラ・ダラス』という作品の大きな特徴は、観客が共感を覚える登場人物が複数準備されていて、物語の中心が絶えず入れ替わりつづけていることである。そのため、カプランの主張するように物語は必ずしもステラだけを軸に進行するわけではない。
こうした複線構造の頂点となるのは、ラストシーンである。ステラが路上から結婚式をのぞき見るシーンの前には、ダラスの再婚相手ヘレンと実の娘ローレルが愛情深くステラを思いやるシーンが置かれているが、ここで二人の優しさと心の気高さが描かれるために、観客の印象は輻輳化する。
ウィリアムズによれば、観客はカプランの言うようにステラだけに自己同一化しその排斥に涙を流しているのではなく、実の母親が身を引くという決断が「母と娘の共同作業」として行われているからこそ、観客は心を動かされるのである。
またカプランは作品中のローレルとステラの関係を母親の一方的な自己犠牲にもとづくいびつな親子関係と断じたが、これについてもウィリアムズはさして違和感がないと退けている。
こうした二人の評価の違いをめぐって多くの批評家・研究者が賛否を論じるなか、フェミニスト映画理論における「解釈の恣意性」が批判を受けつつも、映画の物語を解釈する枠組みは様々に洗練されていった。
近年もスタンリー・カヴェルによってステラを「自覚的に自らの姿を演出する戦略的な女性」ととらえた独自の解釈も示されるなど、今も『ステラ・ダラス』はアメリカ映画研究の分野で重要な分析対象となっている。
関連文献

Cavell, Stanley.Contesting Tears: The Hollywood Melodrama of the Unknown Woman. Chicago: University of Chicago Press, 1996.
Copjec, Joan. Imagine There's No Woman: Ethics and Sublimation, Boston: MIT Press, 2004.
Doane, Mary Ann. The Desire to Desire: The Woman's Film of the 1940s, Bloomington, IN: Indiana University Press, 1987),
Foster, Gwendolyn Audrey. "Performing the 'Bad' White,"  Performing Whiteness: Postmodern Re/Constructions in the Cinema, Albany, NY: State University of New York, 2003.
Frme, Jonathan. "Melodrama and the Psychlogy of Tears," Projections, 8:1, 2014.
Gallagher, Tag. “Tag Gallagher Responds to Tania Modleski’s ‘Time and Desire in the Woman’s Film’, Cinema Journal, Spring 1984.
Gledhill, Christine. “Christine Gledhill on Stella Dallas and Feminist Film Theory.” Cinema Journal 25:4, 1986.
Hollinger, Karen. Feminist Film Studies, New York: Routledge, 2012.
Kaplan, E. Ann. "The Case of the Missing Mother: Patriarchy and the Maternal in Vidor's Stella Dallas," Heresies, 4:4, 1983.
Rothman, William. "Pathos and Transfiguration in the Face of the Camera: A Reading of Stella Dallas," The 'I' of the Camera: Essays in Film Criticism, History, and Aesthetics, 2nd ed., Cambridge University Press, 2003.
Mayer, Geoff and Brian McDonnell. "Stanwyck, Barbara (1907-1990)." Encyclopedia of Film Noir, ABC-CLIO, 2007.
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Siomopoulos, Anna. Hollywood Melodrama and the New Deal: Public Daydreams, New York: Routledge, 2014.
Smith, Richard. "Montage and Tableau in Stella Dallas," Film-Philosophy, 18, 2014.
Whitney, Allison. " Race, Class, and the Pressure to Pass in American Maternal Melodrama: The Case of Stella Dallas," Journal of Film and Video, 59:1, 2007.
Williams, Linda. " 'Something Else Besides a Mother': Stella Dallas and the Maternal Melodrama,"Cinema Journal, 24:1, 1985.
母親のステラを演じたバーバラ・スタンウィック。1930年頃。スタンウィックは古典期ハリウッドの最盛期に絶大な人気を誇っていた。
映画を製作したサミュエル・ゴールドウィン。当時アメリカ屈指の大物プロデューサーとしてハリウッドに君臨していた。1919年頃。
『若草物語』(1933) のロビーカード。1930年代はハリウッドで女性を主人公とした「女性映画」が繰りかえしヒットしており、『ステラ・ダラス』もこの風潮の中で企画された。
1938年の映画雑誌に掲載されたバーバラ・スタンウィックのポートレート写真。スタンウィックは全く性格の異なる様々な女性像を演じ分け、出演作の多くは映画研究で好んで分析される対象となっている。
楊平消防署

| 楊平消防署 |
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情報
消防本部:  京畿道消防災難本部
設置日:  2005年1月19日
管轄区域:  楊平郡
職員定数:  131名
119安全センター数:  3（公興は消防署と兼用）
地域隊数:  8
所在地:  京畿道楊平郡楊平邑京江路2047
外部リンク:  楊平消防署
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| 楊平消防署> 各種表記 |
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ハングル：:  양평소방서
漢字：:  楊平消防署
発音：:  ヤンピョン＝ソバンソ
英語：:  Yangpyeong Fire Station
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楊平消防署（ヤンピョンしょうぼうしょ）は京畿道消防災難本部所属の消防署である。
管轄区域

楊平郡
組織

消防行政課
現場指揮課
沿革

2004年12月19日 - 開設。業務開始
119安全センター

| 119安全センター | 住所 | 管轄区域 | 地域隊 |
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| 公興119安全センター | 楊平郡楊平邑京江路2047 | 楊平郡のうち楊平邑（楊根119安全センターの管轄区域を除く）、楊西面、玉泉面、介軍面 | 玉泉、介軍、楊西 |
| 楊根119安全センター | 楊平郡楊平邑楊根江辺ギル13 | 楊平郡のうち楊平邑（公興119安全センターの管轄区域を除く）江上面、江下面 | 江下 |
| 龍門119安全センター | 楊平郡龍門面ヨンス路64 | 楊平郡のうち龍門面、丹月面、青雲面、楊東面、砥平面 | 丹月、青雲、楊東、砥平 |
八堂水難救助隊

| 住所 | 管轄区域 |
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楊平郡西宗面北漢江路619: 楊平郡のうち西宗面、楊西面（水難救助のみ）
ストーン郡

ストーン郡 (Stone County) はアメリカ合衆国内のいくつかの郡の名称である：
ストーン郡 (アーカンソー州)
ストーン郡 (ミシシッピ州)
ストーン郡 (ミズーリ州)
ネヴァー・ビーン・ベター

『ネヴァー・ビーン・ベター』（Never Been Better）は、2014年にリリースされたオリー・マーズの4枚目のスタジオ・アルバムである。
収録曲

ディド・ユー・ミス・ミー? - Did You Miss Me?
ラップド・アップ feat. トラヴィー・マッコイ - Wrapped Up (featuring Travie McCoy)
ビューティフル・トゥ・ミー - Beautiful to Me
アップ feat. デミ・ロヴァート - Up (featuring Demi Lovato)
シーズンズ - Seasons
ナッシング・ウィザウト・ユー - Nothing Without You
ネヴァー・ビーン・ベター - Never Been Better
ホープ・ユー・ゴット・ホワット・ユー・ケイム・フォー - Hope You Got What You Came For
ホワット・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー - What Do I Love You
スティック・ウィズ・ミー - Stick with Me
キャント・セイ・ノー - Can't Say No
トゥモロー - Tomorrow
レット・ミー・イン - Let Me In
ウィー・スティル・ラヴ - We Still Love
アス・アゲインスト・ザ・ワールド - Us Against the World
レディー・フォー・ラヴ - Ready for Love
ヒストリー - History
日本盤ボーナストラック
アローン・トゥナイト - Alone Tonight
ラップド・アップ feat. トラヴィー・マッコイ (ケーヒル・ラジオ・ミックス) -Wrapped Up (Cahill Radio Mix)
ラップド・アップ feat. トラヴィー・マッコイ (ウェストファンク・ラジオ・ミックス) - Wrapped Up (Westfunk Radio Mix)
ルック・アット・ザ・スカイ - Look at the Sky
「上を向いて歩こう」にオノ・ヨーコが新たな英語詞を付けている。
ネロリドール

| trans-ネロリドール (上段) cis-ネロリドール (下段) |
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IUPAC名3,7,11-トリメチル-1,6,10-ドデカトリエン-3-オール
別称Peruviol
識別情報
CAS登録番号: 7212-44-4  , (unspecified) [3790-78-1] (cis) [40716-66-3] (trans)
 SMILES CC(C)=CCCC(C)=CCCC(C)(O)C=C 
特性
化学式: C15H26O
モル質量: 222.37 g/mol
外観: 無色ないし黄色の液体
匂い: 花様、木様香気
密度: 0.872 g/cm3
沸点:  122 °C at 3 mmHg 
危険性
引火点: 135℃
半数致死量 LD50: >5000mg/kg (ラット、経口)
関連する物質
関連物質: リナロール ファルネソール
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
ネロリドール（英: Nerolidol）はセスキテルペンの一種。シス型、トランス型の異性体がある。天然にはネロリ、イランイラン、ペルーバルサムなどの精油中に存在する。
用途

花、木を想起させる香気を持ち、ライラックやジャスミンなどのフレグランスの調合原料、石鹸や洗剤の香料として用いられる。ファルネソールやビタミンE、Kの中間体ともなる。
製法

まずリナロールにジケテンを作用させてゲラニルアセトンを作る。これにアセチレンを反応させて得たデヒドロ体をリンドラー還元させることにより、ネロリドールのシス型・トランス型混合物が得られる。日本の消防法では、危険物第4類第3石油類（非水溶性）に区分される。
ニール・ポストマン

| ニール・ポストマン |
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誕生:   (1931-03-08) 1931年3月8日 ニューヨーク市、アメリカ合衆国
死没:  2003年10月5日(2003-10-05)（72歳没） ニューヨーク市、アメリカ合衆国
職業:  Writer, professor
教育:  ニューヨーク州立大学フレドニア校 コロンビア大学ティーチャーズ・カレッジ
活動期間:  1959–2003
主題:  Media criticism cultural criticism education
配偶者:  シェリー・ロス (Shelley Ross)
子供:  3人、マークを含む
 ウィキポータル 文学
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ニール・ポストマン（Neil Postman, 1931年3月8日 - 2003年10月5日）は、アメリカの作家、教育者、メディア論者、文化評論家である。
彼は、パソコン、携帯端末、車のクルーズコントロールなどのデジタル技術を敬遠し、学校でのパソコンなどの技術利用を批判した。 テクノロジーと教育に関する20冊の本を出版し、例えば、Amusing Ourselves to Death (1985), Conscientious Objections (1988), Technopoly: The Surrender of Culture to Technology (1992), The Disappearance of Childhood (1982), The End of Education: Redefining the Value of School (1995)などがあげられる。
略歴

ポストマンはニューヨークで生まれ、そこで人生の大半を過ごした。1953年、ニューヨーク州立大学フレドニア校を卒業後、軍隊に入隊するが、5ヶ月足らずで除隊する。 1955年にコロンビア大学ティーチャーズ・カレッジで修士号、1958年に教育学博士号を取得した。 1958年にサンフランシスコ州立大学英語学科に着任し、1959年にニューヨーク大学（NYU）で教鞭を振るった。
1971年、ニューヨーク大学スタインハート教育学部で、メディアエコロジーの大学院プログラムを設立し、プログラム長を務めた。また、1993年に教育学部唯一の大学教授となり、2002年まで文化コミュニケーション学部の学部長を務めた。
2003年10月5日、ポストマンは肺がんのため、クイーンズ区フラッシングの病院で72歳で死去した。当時、妻のシェリー・ロス・ポストマンと結婚して48年であった。彼らには3人の子供がいた。
業績

ポストマンは精力的に執筆活動に取り組み、これまでに20冊の本を書き、200以上の雑誌や新聞に寄稿している。例えば、ニューヨークタイムズ誌、アトランティックマンスリー誌、ハーパーズ誌、タイム誌、サタデーレビュー誌、ハーバード教育評論、ワシントンポスト誌、ロサンゼルスタイムズ誌、シュテルン誌、ルモンド誌など、多様な媒体に寄稿している。
1976年から1986年まで季刊誌『ETC: A Review of General Semantics』の編集長を務めた。1976年、ポストマンはCBS-TVのSunrise Semesterで「コミュニケーション：目に見えない環境」というニューヨーク大学の単位のためのコースを教えた。
彼はまたThe Nationの寄稿編集者でもあった。
彼が1974年にETDの3号で掲載された論文は、2013年10月に75周年記念版の一部として、ETCにて再掲載されている。
ニューエスト・モデル

| ニューエスト・モデル |
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出身地:   日本 関西
ジャンル:  ミクスチャー・ロック ソウル・パンク
活動期間:  1985年 - 1993年
レーベル:  インディーズ キングレコード
公式サイト:  SOUL FLOWER OFFICIAL SITE

メンバー:  中川敬（ボーカル、ギター） 髙木基弘（ベース／結成 - 1987年12月） 田中“ベン”勉（ドラムス／結成 - 1992年12月） 奥野真哉（キーボード／1986年10月 - 解散） 鈴木友之（ベース／1988年4月 - 1991年8月） 河村博司（ベース／1991年10月 - 解散） 大木正博（ドラムス／1992年6月 - 解散）
NEWEST MODEL（ニューエスト・モデル）は、1985年に中川敬を中心に結成された日本のミクスチャー・ロック・バンド。ソウル・フラワー・ユニオンの前身。
略歴

大阪のロックンロール・バンド、レモン・スクイーザーやセクシャルなどのギタリストであった中川敬が、自らが歌うバンドとして1985年に結成。
最初期はノーザン・ソウルやモッズ・ミュージック、60'sガレージ・バンドの影響下にある、ザ・ジャムやストラングラーズのようなストレートなパンク・ロックを指向していたが、徐々にサイケデリック・ロック、セカンド・ライン、ザディコ、アイリッシュ・トラッド、ニュー・ソウル、ファンク、ヒップホップ、カリプソ、スワンプ・ロックなど広汎な世界音楽を取り入れ、日本のミクスチャー・ロック・バンドの先駆けとして支持を受けた。
反原発運動やアイヌ民族運動に関わるなど反体制的な立場を明確にしながらも、中川敬による風刺的な歌詞による「ソウルサバイバーの逆襲」「雑種天国」などの一連のシングル、アルバム『ユニバーサル・インベーダー』（オリコンチャート10位）などがヒット。
また、大半が日本語に和訳されたカバーの選曲はミーターズの「ヘイ・ポッキー・アウェイ」、ボブ・ディランの「嵐からの隠れ家」、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「おもろのきわみ（リアル・グッド・タイム・トゥゲザー）」、ヴァン・モリソンの「杉の木の宇宙（レッドウッド・トゥリー）」、スタイル・カウンシルの「ストレングス・オブ・ユア・ネイチャー」、Pファンクの「ゲット・オフ・ユア・アス・アンド・ジャム」、ビクトル・ハラの「平和に生きる権利」、ビートルズの「クライ・ベイビー・クライ」、ジャックスの「堕天使ロック」などであり、その大半は作品化もされている。
1985年の結成から1993年まで8年間活動。解散後、ソウル・フラワー・レーベルの盟友メスカリン・ドライヴと共にソウル・フラワー・ユニオンを結成。ソウル・フラワー・ユニオンの2ndアルバム『ワタツミ・ヤマツミ』（1994年）は、過半数の楽曲が後期ニューエスト・モデルのライブ・レパートリーである。
中川敬は今後永久にニューエスト・モデルの再結成がないことを明言しているが、ニューエスト・モデルの代表的な楽曲はソウル・フラワー・ユニオンのライヴで今も聴ける（2021年までに「こたつ内紛争」「雑種天国」「もぐらと祭」「もっともそうな二人の沸点」「杓子定木」「エンプティ・ノーション」「デイズ」「秋の夜長」「ソウルサバイバーの逆襲」「ディスコ・アームド・ピース」「乳母車と棺桶」「外交不能症」「報道機関が優しく君をつつむ」「みんな信者」「嵐からの隠れ家」「偉大なる社会」「ひかりの怪物」「まどろみ」「雲の下」などがライブで披露。中川と奥野が、西村茂樹やTHE RUDEBOYS、ニューロティカなどのライブへ飛び入りする際、「フィーリン・ファッキン・アラウンド」がしばしば演奏される）。ソウル・フラワー・ユニオンによってライブ音源がリリースされたニューエスト・モデルの楽曲は、『ハイ・タイド・アンド・ムーンライト・バッシュ』『満月の夕〜90's シングルズ』『極東戦線異状なし!?』『ラヴィエベル〜人生は素晴らしい!』『ルーシーの子どもたち』『アクア・ヴィテ』『死ぬまで生きろ!』『キセキの渚』などに収録されている。
曽我部恵一、スピッツ、ズボンズ、くるり、カーネーション、GRAPEVINE、BRAHMAN、JERRY LEE PHANTOM、ママスタジヲなど、次世代の多くのミュージシャンがニューエスト・モデルからの影響を公言している。
また、彼らが毎年開催する『年末ソウル・フラワー祭』にはゲストが呼ばれ、フリッパーズ・ギター、頭脳警察、近藤房之助、ニューロティカ、A-MUSIK、ザ・グルーヴァーズ、フレデリックなどが出演している。
ディスコグラフィー

| オリジナル・アルバム | リリース | 備考 |
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| センスレス・チャター・センスレス・フィスツ | 1988年1月 | のちに『ソリッド・ファンデーション』(1st＋初期音源集)として再発 |
| プリティ・ラジエーション | 1988年9月15日 | のちにニュー・ミックス版『プリティ・ラジエーション』として再発 |
| ソウル・サバイバー | 1989年7月25日 | メジャー第一弾アルバム |
| クロスブリード・パーク | 1990年5月21日 |  |
| ユニバーサル・インベーダー | 1992年2月21日 |  |

| コンピレーション・アルバム | リリース | 備考 |
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| カウンター・センサーシップ | 1993年3月5日 | シングルB面曲集 |
| ソウル・フラワー・ボックス 87-93 | 1994年12月2日 | 3CDボックス・セット |
| ビースト・ヒッツ | 1998年4月24日 | ベスト・アルバム |
| アーリー・ソウル・フラワー・シングルズ | 2009年3月25日 | シングル・コレクション |
| ザ・ベスト・オブ・ニューエスト・モデル 1986-1993 | 2016年7月6日 | ベスト・アルバム |
| ダンス・ヒッツ 1990-1993 | 2019年11月3日 | 限定アナログLP |
| ダンス・ヒッツ 1986-1989 | 2020年4月18日 | 限定アナログLP |

| シングル | リリース | 備考 |
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| 爆弾じかけ | 1986年2月 | 3曲入りカセット・テープ |
| オモチャの兵隊 | 1986年8月 | 3曲入りソノシート |
| スタンディング・オン・ザ・ニュー・ファンデーション | 1987年4月20日 | 4曲入りEP |
| ソウルサバイバーの逆襲 | 1989年6月21日 | メジャー第一弾シングル |
| エンプティ・ノーション／こたつ内紛争 | 1989年10月21日 | 両A面 |
| 雑種天国 | 1990年1月21日 |  |
| 乳母車と棺桶 | 1990年4月21日 |  |
| 杓子定木 | 1990年9月21日 |  |
| もっともそうな二人の沸点 | 1991年6月21日 |  |
| 知識を得て、心を開き、自転車に乗れ! | 1991年9月21日 |  |

| 映像作品 | リリース | 備考 |
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| プリティー・モンキー・イン・ザ・グルーヴ | 1989年4月12日 | ライヴ (VHS)  |
| グレート・ソサエティ | 1990年6月10日 | ライヴ (VHS)  |
| ソウル・フラワー・クリーク 1988-1992 | 1992年5月2日 | プロモーション・ビデオ集 (VHS/DVD)  |
| ソウルシャリスト・パーティー | 1993年4月5日 | ライヴ (VHS)  |
| LIVE 9202 | 2007年1月26日 | ライヴ (DVD)  |

| トリビュート・アルバム | リリース | 備考 |
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| ソウル・フラワー・ユニオン＆ニューエスト・モデル 2016 トリビュート | 2016年8月3日 | ニューエスト・モデル結成30周年企画。参加アーティストは、大森靖子、岸田繁（くるり）、the 原爆オナニーズ、スピッツ、曽我部恵一、チャラン・ポ・ランタン、怒髪天、仲井戸麗市、中田裕二、七尾旅人、二階堂和美、BRAHMAN、フラワーカンパニーズ、MONGOL800。 |
関連書籍

国境を動揺させるロックンロール（ブルース・インターアクションズ／1998年）
中川語録 1986-2002（歌垣社／2003年）
ソウル・フラワー・ユニオン  解き放つ唄の轍（河出書房／2014年）
ハンス・フォン・シュプレーティ＝ヴァイルバッハ

1933年のハンス・フォン・シュプレーティ＝ヴァイルバッハ。
ハンス・エルヴィン・グラーフ（伯爵）・フォン・シュプレーティ＝ヴァイルバッハ（Hans Erwin Graf von Spreti-Weilbach 、1908年9月24日‐1934年6月30日）は、ドイツの政治家。国家社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）の組織突撃隊（SA）の隊員。突撃隊大佐。突撃隊幕僚長エルンスト・レームの副官。長いナイフの夜の際に粛清された。
略歴

カールスルーエ出身。ギムナジウムを出た後、ヴァイエンシュテファン(Weihenstephan)の農業・醸造王立研究所やミュンヘン工科大学に入って農業を学ぶ。1932年に農学士の試験に合格。
1920年代終わり頃にナチ党と突撃隊に参加している。1931年に突撃隊幕僚長エルンスト・レームの副官となる。レームと同性愛の関係の醜聞があった。1933年3月に突撃隊大佐（SA-Standartenführers）に昇進。
ナチ党政権掌握後、突撃隊幹部の粛清を決意したアドルフ・ヒトラーは、1934年6月28日にレームやフォン・シュプレーティ＝ヴァイルバッハ他突撃隊幹部に対して会合を提案してバート・ヴィースゼー（Bad Wiessee）に呼び集めた。1934年6月30日5時30分頃にヒトラー自らが率いる親衛隊隊員たちがここに到着し、レームともども逮捕され、シュターデルハイム刑務所(Justizvollzugsanstalt München in der Stadelheimer Straße)へ投獄された。ヒトラーはレームの処刑についてはしばらく悩み、処刑を翌日まで許可しなかったが、フォン・シュプレーティ＝ヴァイルバッハら他の突撃隊幹部の処刑は許可した。夕方、ヨーゼフ・ディートリヒら「ライプシュタンダルテ・アドルフ・ヒトラー」部隊員が現れ、アウグスト・シュナイトフーバー、ヴィルヘルム・シュミット、ペーター・フォン・ハイデブレック、エドムント・ハイネス、ハンス・ハインの5名とともに中庭へ連れて行かれて銃殺された。
彼の両親は遺骨の入ったツボを受け取ることを認められ、フォン・シュプレーティ・ヴァイルバッハ伯爵家の墓に葬られた。
ネレート

| ネレート Nereto> 行政 |
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国:   イタリア
州:   アブルッツォ
県／大都市:   テーラモ
CAP（郵便番号）:  64015
市外局番:  0861
ISTATコード:  067031
識別コード:  F870
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2 (sismicità media)
気候分類:  zona D, 1489 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  5,342  人 (2018-01-01)
人口密度:  762.1 人/km2
文化
住民の呼称:  neretesi
守護聖人:  聖マルティーノ (San Martino)
祝祭日:  11月11日
地理
座標:  北緯42度49分12秒 東経13度49分01秒﻿ / ﻿北緯42.82000度 東経13.81694度﻿ / 42.82000; 13.81694座標: 北緯42度49分12秒 東経13度49分01秒﻿ / ﻿北緯42.82000度 東経13.81694度﻿ / 42.82000; 13.81694
標高:  163 (81 - 229)  m
面積:  7.01  km2
  ネレートの位置
  テーラモ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
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ネレート（イタリア語: Nereto）は、イタリア共和国アブルッツォ州テーラモ県にある、人口約5,300人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
コントログエッラ
コッローポリ
サントメーロ
トラーノ・ヌオーヴォ
行政 > 分離集落

ネレートには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Capo di Valle, Certosa, Parignano, Pignotto, Rote, San Martino, San Savino, Vibrata
セオ

セオ、テオ (Theo) は英語の男性名。ギリシャ語で神を表すテオス (Theos) に由来する。Theodore（セオドア、テオドア）、Theobald（セオバルド、テオバルド）、Theodosius（セオドシウス、テオドシウス）、Theophilus（セオフィラス、テオフィラス）の短縮形。
セオ・ウォルコット (Theo Walcott) - イングランドのサッカー選手。
セオ・エプスタイン (Theo Epstein) - ボストン・レッドソックスのゼネラルマネージャー。
セオ・ヴァン・ロック (Theo Van Rock) - ロリンズ・バンドのライヴサウンドエンジニア。
テオ・デ・ラート (Theo de Raadt) - ソフトウェア開発者でOpenBSDプロジェクト代表。
テオ・ブルース (Theo Bruce) - オーストラリアの元・陸上競技選手。
テオ・ラトリフ (Theo Ratliff) - アメリカ合衆国のバスケットボール選手。
情報活用能力

情報活用能力
情報活用能力（じょうほうかつようのうりょく）とは、情報及び情報手段を主体的に選択し、活用していくための個人の基礎的資質のことである。学習指導要領の総則の中では、「言語能力」や「問題発見・解決能力」とともに、学習の基盤となる資質・能力の１つとして示されている。
語源

米国の図書館教育の中で使われ始めた「information literacy」（情報リテラシー）という言葉の概念を基に作られた言葉であるが、現在では、米国で使われる「information literacy」や、直訳されて日本で使われる「情報リテラシー」の言葉とは意味合いが異なっている。
情報活用能力の３観点８要素

文部科学省は、情報活用能力を以下の３観点８要素に整理している。
情報活用能力の３観点８要素 > 情報活用の実践力

課題や目的に応じた情報手段の適切な活用
必要な情報の主体的な収集・判断・表現・処理・創造
受け手の状況などを踏まえた発信・伝達
情報活用能力の３観点８要素 > 情報の科学的な理解

情報活用の基礎となる情報手段の特性の理解
情報を適切に扱ったり、自らの情報活用を評価・改善するための基礎的な理論や方法の理解
情報活用能力の３観点８要素 > 情報社会に参画する態度

社会生活の中で情報や情報技術が果たしている役割や及ぼしている影響の理解
情報モラルの必要性や情報に対する責任
望ましい情報社会の創造に参画しようとする態度
情報活用能力を構成する資質・能力

情報活用能力を構成する資質・能力を「知識・技能」、「思考力・判断力・表現力等」、「学びに向かう力・人間性等」の三つの柱に沿って整理すると以下のようになる。
情報活用能力を構成する資質・能力 > 知識・技能

情報と情報技術を活用した問題の発見･解決等の方法や、情報化の進展が社会の中で果たす役割や影響、情報に関する法･制度やマナー、個人が果たす役割や責任等について、情報の科学的な理解に裏打ちされた形で理解し、情報と情報技術を適切に活用するために必要な技能を身に付けていること。
情報と情報技術を適切に活用するための知識と技能
情報と情報技術を活用して問題を発見・解決するための方法についての理解
情報社会の進展とそれが社会に果たす役割と及ぼす影響についての理解
情報に関する法・制度やマナーの意義と情報社会において個人が果たす役割や責任についての理解
情報活用能力を構成する資質・能力 > 思考力・判断力･表現力等

様々な事象を情報とその結びつきの視点から捉え、複数の情報を結びつけて新たな意味を見出す力や、問題の発見･解決等に向けて情報技術を適切かつ効果的に活用する力を身に付けていること。
様々な事象を情報とその結び付きの視点から捉える力
問題の発見・解決に向けて情報技術を適切かつ効果的に活用する力（相手や状況に応じて情報を適切に発信したり、発信者の意図を理解したりすることも含む）
複数の情報を結び付けて新たな意味を見いだしたり、自分の考えを深めたりする力
情報活用能力を構成する資質・能力 > 学びに向かう力・人間性等

情報や情報技術を適切かつ効果的に活用して情報社会に主体的に参画し、その発展に寄与しようとする態度等を身に付けていること。
情報を多面的・多角的に吟味しその価値を見極めていこうとする態度
自らの情報活用を振り返り、評価し改善しようとする態度
情報モラルや情報に対する責任について考え行動しようとする態度
情報社会に主体的に参画し、その発展に寄与しようとする態度
参考資料

https://www.mext.go.jp/a_menu/shotou/zyouhou/1259413.htm 文部科学省, 『教育の情報化に関する手引』
ニュースにだまされるな!

ニュースにだまされるな!は朝日ニュースターの激論アリーナ枠内で放送されていた報道・討論番組である（現在終了）。
概要

「ニュースを疑ってかかる!!」をモットーに、最近の話題のニュースについて、各種報道番組はどのような真実を伝えているか、またそこから見えてくる課題とは何か、ニュースの裏側に隠された真実を有識者との討論を通して、読み解こうとするものである。
朝日ニュースターがテレビ朝日直営となることに伴う抜本的な番組改正に伴い、2012年3月で終了した。
放送日時

原則第1土曜22:00-24:00
再放送
放送された週の日曜17:00-19:00
放送された次週の水曜21:00-23:00
同木曜14:00-16:00
同金曜1:00-3:00