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テレビアニメ
日本のテレビアニメの放送における諸問題の現状 > 地上波での民放アニメ番組の地域格差の諸問題 > テレビ東京系列

→「テレビ番組 § テレビ東京系列」も参照
子会社BS局であるBSテレビ東京（旧・BSジャパン）でのアニメ番組の放送は、開局当初から親会社のテレビ東京の全日帯アニメの大半（一部の作品除く）を遅れネットしていた一方で、深夜アニメの放送実績は2010年代半ばまで全体的に乏しく、2010年代後半以降に毎クール当たり数本程度ネットしている。全日枠アニメについては2010年代頃から放送本数が減少しており、以降は（全日帯向けの作品であっても）内容を問わず深夜帯に放送することが多くなっている。
同系列の地上波全てのアニメ番組が（テレビ東京及び系列局の参加の有無に問わず）、「BSテレ東を含めた無料BS局」で放送されるとは限らず、同一シリーズ作品であっても（無料BS局では）未放送となる事例も多い。2021年4月期から、断続的ではあるものの一部の番組でBS他局（BS11やBS日テレ等）での遅れネットが行われている。
「テレビ東京（系列局）・BSテレ東との同時ネット」は『プリティーリズム・オーロラドリーム』で初めて実施されたが、現状ではこの形式のネット形態番組はごく少数に留まっている。
また、テレビアニメ自体の話ではないが、テレビ東京で放送される関連性のあるアニメ・ゲーム情報番組や声優バラエティ番組などの番組 もテレビ放送では関東ローカルの事例が多い（下記の独立テレビ局においても同様の事例が多いが、こちらはBS11やBSフジなど民放BS局でネットされる場合もある）。
インターネット配信においては2010年代以降、時間帯を問わず多くの番組で実施されるようにはなっているが、（最速のテレビ東京を基準に）1週間以上遅れるか、有料配信のみの事例もある。
日本のテレビアニメの放送における諸問題の現状 > 地上波での民放アニメ番組の地域格差の諸問題 > 独立テレビ局

1990年代末頃から三大都市圏にある独立局での放送を念頭に置いた新作テレビアニメ、いわゆるUHFアニメの放送が始まり、2000年代半ばになると急激に増加傾向を見せた。
一部の作品は関西・中京圏ではキー局系列広域局で放送されたり、一部の地方局でも放送される事例は存在するが、これも地上波による地方の格差を拡大させる一因となった。長年優位に立っていた関東圏内でさえ、東京都を放送対象地域とするTOKYO MXの送信所が東京スカイツリーへ移転後、同局への一極集中が加速した結果、同局が受信できない地域では大きな格差が生じることになった。端的な例では関西圏では広域局で放送に対し、関東圏はTOKYO MXのみで放送、という作品も珍しくなくなっている。
2010年代に入り、BS11を始めとするBS各局が遅れ（もしくは同時）ネットを多くのUHFアニメで行うようになった結果、現在ではBSアンテナなどの受信環境を整えていれば、おおむね視聴可能にはなっている。また、インターネット配信も独占配信を含めて殆ど全ての作品で実施されている。
日本のテレビアニメの放送における諸問題の現状 > BS/CS放送の現状と弱点

→詳細は「日本における衛星放送 § 衛星放送全般の問題点」を参照
地上波のテレビアニメのBS局へのネットは、現状ではキー局のアニメを中心に不完全な状況に留まっている。これは死活問題に直結する地方局からの抵抗が強いのも理由の一つである。
アニメ専門チャンネルが製作委員会に参加している作品を最速で放送することにより付加価値を高める事例もあるが、キー局製作参加の場合はそのような事例はごく一部の例外を除き皆無に近い。
共用パラボラアンテナが設置されていない場合、各自で設置する必要が発生するが、ベランダの向き や物件の構造により、廊下や手すりなどの共用部分にパラボラアンテナを設置できない（許可されない）場合もある。また、（共用を含む）パラボラアンテナが古いモデルの場合、CS110°放送に対応していない。さらにAT-Xの場合、同チャンネルにおけるCS110°放送でのハイビジョン化は2018年秋まで待たねばならなかった。
日本のテレビアニメの放送における諸問題の現状 > ケーブルテレビの区域外再放送

→詳細は「区域外再放送」を参照
ケーブルテレビのサービスエリアは市町村単位が基本であるため、対象外の地域では利用できない。また、地域によっては区域外再放送自体が地元局の同意が得られずに行われていないこともある。このほか集合住宅によってはケーブルテレビに対応していない物件もある。
日本のテレビアニメの放送における諸問題の現状 > NOTTV（モバキャス）

地上アナログ放送廃止後に浮いたVHF帯を活用して放送が開始されたが、日本全国をカバーしているわけではなかった上、対応端末が限られたり、放送されているのは一部の作品に留まっていた。結局会員数が伸び悩んだため、2016年6月30日をもってサービスを終了した。
放送局・系列別の現状 > NHK

→詳細は「NHKのアニメ作品」を参照
NHKでのテレビ放送は総合テレビのローカル枠を除いて全国放送であるため、全国一律で視聴可能である。ただし、地元を舞台にした作品を総合テレビの地元ローカル枠で放送する事例も稀に見られる。また、深夜枠の場合は同じくローカル編成番組を優先するために他地域より遅れネットとなる事例も見られる。
現在では教育テレビ（Eテレ）およびBSプレミアム（旧衛星第2テレビ (BS2)）で多く放送している（過去には衛星ハイビジョンテレビ (BS-hi)（アナログ放送終了と共に閉局）で再放送された作品もあり）。
かつては総合テレビで多く放送していた時期もあったが、次第にEテレやBS2（→BSプレミアム）での放送にシフトして行き、現在では月曜0時台（日曜深夜）に放送の深夜アニメ枠が存在するのみである。
また、『日常』や『ラブライブ!』 など、民放テレビ局で本放送されたテレビアニメを（実質）再放送するケースもあるほか、民放で放送されていたテレビアニメの続編を放送するケースも登場している。
放送局・系列別の現状 > 日本テレビ系

→「日本テレビ系アニメ」も参照
1958年に日本最古のテレビ放送されたカラーアニメ（≠テレビシリーズ）である『もぐらのアバンチュール』を放送した。日本テレビは在阪準キー局の讀賣テレビ放送 (ytv) と共にテレビアニメ制作にしのぎを削り、『宇宙戦艦ヤマト』シリーズ・『ルパン三世』シリーズなどをヒットさせてきた。しかし1990年代前半から全日枠アニメの放送本数を減らし、2009年3月、ゴールデンタイム帯から撤退。現在はローカルセールス枠で『それいけ!アンパンマン』と、月曜のゴールデンタイム帯が起源である読売テレビ製作全国ネットアニメ2本を土曜17時30分枠および18時枠（『名探偵コナン』）にて放送している。
深夜アニメはそれほど多くなく、『攻殻機動隊』シリーズや『DEATH NOTE』、「逆萌えアニメ」の『逆境無頼カイジ』など独自路線の作品を行ってきたが、2021年4月期に日曜未明（土曜深夜）0時55分の枠（枠名称無し）に自社製作の全国ネット枠を、2023年10月期には金曜23時台で「31年ぶりの新アニメ枠」となる『FRIDAY ANIME NIGHT』枠（フラアニ）を新設した。また、読売テレビも『MANPA』枠にて独自の路線で製作・放送している。
また、日本テレビは近年マッドハウスに続きタツノコプロ・hulu（日本事業）も買収したことで、アニメ制作会社・オンデマンド映像配信事業によるコンテンツ・版権ビジネスの増強・充実化を図っている状況にある。
放送局・系列別の現状 > テレビ朝日系

→「テレビ朝日系アニメ」も参照
テレビ朝日は、「日本教育テレビ」として開局し当初教育局としてスタートしたこと、東映動画有する東映の出資を受けたことから、幼年層も対象としたファミリー指向の自社製作アニメを多数放送していたものの、1990年代以降減少を続けていった。同局の顔である『ドラえもん』・『クレヨンしんちゃん』の両作品も2019年10月改編で両作品の土曜夕方への移動をもって、ゴールデンタイム帯から撤退した。
在阪局の朝日放送テレビ（ABCテレビ、旧・朝日放送）も、古くからテレビアニメ制作に力を入れていたが、平成時代に入り徐々に減少。2012年10月期以降に『水曜アニメ〈水もん〉』枠の設定を皮切りに深夜アニメ（UHFアニメ）の製作委員会（幹事局）として参加するようになり、再び増加するになった。
2017年9月、名古屋テレビ放送（メ〜テレ・NBN）は40年間時間帯を変えながら続けた全国ネット枠から撤退した。
テレビ朝日系の深夜アニメは2000年代中盤に一時増加したがすぐ減少し、2007年4月から2016年までは断続的な放送に留まっており、2017年から2019年はテレビ朝日での放送が皆無（全日帯もプリキュアシリーズのみ）という状況にまで減少した。そればかりでなく2004年の朝日放送テレビをきっかけとする「フィギュア萌え族」騒動や、2014年にはバラエティ番組でアニメ批判特集を行うなど消極的な姿勢が顕著であったが、2019年10月改編から深夜アニメの放送が再開し、2020年4月改編で同局の深夜帯では初めて枠に『NUMAnimation』（ヌマニメーション）と付け、レギュラー新作アニメの放送を開始。同年10月には同時期開始の朝日放送テレビの『ANiMAZiNG!!!』枠と合わせてテレビ朝日系列全24局の全国ネット枠に移行した。更にテレビ朝日は土曜23時台にも同じく全国ネットの『IMAnimation』枠を新設。
テレビ朝日が出資しているABEMAではアニメ配信に積極的な姿勢となっており、新旧問わずアニメ番組を配信し、独自路線を採っている。
このほか、藤子関連のアニメ化作品を中心に長らく取引関係にあるアニメ制作会社・シンエイ動画を連結子会社化、ABCも2016年7月には専門子会社・ABCアニメーションを設立している。
放送局・系列別の現状 > TBS系

→「TBS系アニメ」も参照
系列単位で見れば、全日枠の放送でも「小学生以下の子供を対象とした子供向け作品」は他系列に比べて少数派となっており、基本的にハイティーン以上の高年齢層に特化した戦略をとっている。また、他系列とは異なり「10年以上放送を継続している長寿アニメ番組」が存在しない。
TBS系列は、後述の深夜枠を合わせると在阪準キー局の毎日放送（MBS）の方がTBSより積極的であり、全日枠では長らくMBS製作の『土曜18時枠（土6）』枠を経て『日曜17時枠（日5）』枠が主力となっていた。一方でTBS製作の全日枠は、2000年代以降は散発的となっており『探偵学園Q』終了後、2016年4月期の『カミワザ・ワンダ』の放送までは、製作本数が僅か2本のみで「同局の全国ネットでのアニメ枠」が殆ど放送されない状態が続いていた。
2017年4月期に『アニメサタデー630』枠の設置を経て、2019年7月改編で同枠廃止と同時に「全日帯での全国ネットのアニメ枠」が一時的に消滅したが、2022年4月期に毎日放送製作の『日曜17時枠（日5）』のアニメ枠復帰と同時に「全国ネットの全日帯アニメ」の放送が再開され、その後TBSも2023年10月期の番組改編で日曜16:30枠にて再び「自社製作の全日帯全国ネットアニメ枠」を再開している。
深夜アニメについては、毎日放送が『アニメシャワー』枠設置後に作品数を増やしており、2000年代以降はTBSなども自社製作の深夜アニメやUHFアニメに参加している。特に毎日放送はUHFアニメも多数放送していることから、準キー局としてはトップクラスの深夜アニメ放送量を誇り、作品によっては深夜アニメを中心に最速で（TBS・TOKYO MXより先行して）放送する場合もある。一方で、TBS製作分は関西圏ではサンテレビ（稀にKBS京都）が代わりに放送する事例もある。
また、2019年7月期には前述の『アニメサタデー630』枠が移動する形で、毎日放送製作TBS系列全28局ネットの深夜アニメ枠『スーパーアニメイズム』を開始。これを皮切りに全国ネットの深夜アニメ枠が複数設けられるようになり、2023年7月期より木曜23時56分枠（枠名称なし）が設けられ、更に2024年4月期よりその直後の時間帯に『スーパーアニメイズムTURBO(前述の『スーパーアニメイズム』枠の曜日時間帯移動)』を、日曜23時半枠にCBCテレビが『アガルアニメ』枠を新設した。
放送局・系列別の現状 > テレビ東京系

→「テレビ東京系アニメ」も参照
テレビ東京（テレ東）は、東京12チャンネル時代の1970年代後半からテレビアニメに力を入れており、在京キー局では唯一「ゴールデンタイム帯に自社製作アニメ枠」を持っている。生活環境の変化を受ける形でゴールデン帯を含めた平日夕方の番組枠が減り、金曜や土・日での放送に集約させるなど、2010年代以降は落ち込んでいるが、依然として全日枠アニメの放送本数は全系列の中でも多い。
表現規制の項でも取り上げたように、1990年代後半頃より規制強化を急進的に行い、『カウボーイビバップ』など制作側が同局での放送を敬遠する動きも出たことや、TBS系・フジ系の深夜アニメ大規模参入、独立局主体のUHFアニメの台頭などによって以前ほどの活気は見られなくなっている。
深夜アニメに関しては、全盛期こそは積極的に放送していたが、2010年代以降は断続的に放送枠の増減を繰り返しており、時期によっては新作の深夜アニメが全く放送されなかったこともあった。2021年10月期には火曜 - 木曜未明の24時台の枠を、2022年4月期には土曜23時台の枠をそれぞれ設けており、これ以降はある程度安定している。
全日枠と深夜枠とでフレキシブルに放送枠を変更する作品が他系列と比べて多く存在する（詳細記事）。
全ての系列局がテレビアニメ製作に関わった実績があり、中でも「東名阪地区以外で（レギュラーとしての）唯一の30分アニメ枠」を持つテレビせとうち（TSC）は、テレビ東京製作『ポケットモンスターシリーズ』を凌ぐ長寿シリーズを製作している（『しまじろう』アニメシリーズ）。
テレビ愛知などは独立局の役割を肩代わりする形で一部のUHFアニメをネットしている。
放送局・系列別の現状 > フジテレビ系

→「フジテレビ系アニメ」も参照
フジテレビは、日本初の商業用連続テレビアニメ『鉄腕アトム（第1作）』のほか『週刊少年ジャンプ』原作アニメなど数々の人気作品や長寿番組・シリーズ作品などを多数輩出したが、1990年代後半以降から徐々に下がっていき、2006年10月改編で、ゴールデンタイム帯からアニメ枠が全て消滅。現在の全日帯のアニメ枠は日曜朝9時台と同18時台が存続している。
他系列とは異なり、FNS系列局製作作品は極めて少ない（ただしフジテレビ製作深夜アニメに関しては、2014年10月期新規開始作品から3年ほど関西テレビ放送（カンテレ・KTV）が共同で製作委員会に参加したほか、2017年4月期から同局製作・TOKYO MXネットの深夜アニメを製作している）。
深夜アニメは2000年代前半に放送トラブルが相次いだ教訓から生まれた『ノイタミナ』枠が、深夜枠としては高視聴率作品を連発している。
放送局・系列別の現状 > 在阪局

準キー局である在阪局は古くからアニメ製作の実績があり、特に毎日放送の放送本数は群を抜いている。読売テレビや朝日放送テレビもキー局と分担してアニメを担当することが多く、テレビ大阪も歴史の長い他局には及ばないがそれなりの製作実績がある。一方、関西テレビのみ自主製作したアニメが3本（製作委員会に参加した作品は除く）と、他局より極めて少ない。現在では、関西テレビとテレビ大阪以外の準キー局3局は継続して全国ネットのテレビアニメ製作を行っているほか、テレビ大阪以外ではUHFアニメの一部を継続的にネットしている。
毎日放送東京支社テレビ編成部プロデューサー・丸山博雄は「（我々は）全国ネットゴールデン番組枠の受け持ちが少なく、ドラマとかバラエティーなど芸能人の方が必要な番組でキー局と競争するのは難しいが、アニメでは芸能キャスティング的な発想があまりないので、準キー局でもキー局と同じ条件で勝負できるのが非常に大きい」という趣旨の発言を行っている。
放送局・系列別の現状 > 在名局

在名局は在京局や在阪局と比べるとアニメ製作に積極的ではないが、名古屋テレビ（メ〜テレ・NBN、テレビ朝日系列）は、1977年10月から2017年9月まで続いた先述の全国ネット枠に加えて、深夜アニメも若干数製作しており、2018年1月期以降は、断続的ではありながらABCアニメーション等と共同で深夜アニメの製作委員会に参加している。
また、CBCテレビ（旧・中部日本放送、TBS系列）やテレビ愛知（TVA、テレビ東京系列）も前述のメ〜テレには及ばないものの、系列全局ネット枠（全国ネット）のテレビアニメも含めて製作した実績がある。一方で、中京テレビ放送（CTV、日本テレビ系列）は製作委員会方式の深夜アニメ3本、東海テレビ放送（THK、フジテレビ系列）は短編アニメ2本と、先発3局に比べて製作本数が少なく、全国ネット枠のアニメに関してもこれまで一度も製作した実績がない。
メ〜テレの全国ネット枠（日曜7時枠）撤退以降、「在名民放テレビ局を制作局とする系列全局ネットのアニメ枠」は長らくテレビ愛知の土曜8時枠のみとなっていたが、CBCテレビは2024年4月期より、日曜23時半の『アガルアニメ』枠を新設する形で全局同時ネットアニメの製作に復帰している。
放送局・系列別の現状 > 地方局

→「Category:ローカルテレビ局のアニメ」および「Category:ローカルテレビ局の深夜アニメ」も参照
テレビせとうち（TSC）は『しまじろう』シリーズ以降、同作品の版元である地元企業のベネッセとの関係を維持している。その他にもテレビ北海道（TVh）やTVQ九州放送（TVQ）がテレビ東京との共同製作の形で製作実績を持っている。
RKB毎日放送・北海道放送 (HBC) や、東北放送 (TBC)・中国放送 (RCC) の主要TBS系列各局も、CBCとの共同製作の深夜アニメという形で製作参加実績を持つ。静岡放送（SBS、TBS系列）は『秘密結社鷹の爪 カウントダウン』や短編アニメ『パンパカパンツ』シリーズで製作参加している。北海道文化放送（uhb、フジテレビ系列）はKTV・THK共同製作の『くるねこ』に第2シーズンから同系列のテレビ静岡（SUT、フジテレビ系列）と共に製作参加したほか、北海道ローカル深夜アニメ『フランチェスカ』、邪神ちゃんドロップキックシリーズなどに製作参加している。その他、系列内において主要局ではない青森放送（RAB、日本テレビ系列）がキー局の日本テレビとの共に深夜アニメ『ふらいんぐうぃっち』『多数欠』に製作参加している(他にも西日本放送や福井放送が単発ながら製作参加した実績がある)。
短編作品では地方局が製作参加している事例がある程度存在する。
放送局・系列別の現状 > 独立局

→「UHFアニメ」および「UHFアニメ一覧」も参照
三大都市圏に所在する独立局での新作テレビアニメ（UHFアニメ）はキー局と比べると表現規制が緩く、かつ放送料金も安いなどの理由で2000年代から放送本数が急増していった。
これらの多くは深夜帯かつ製作委員会方式で放送されているが、TOKYO MXなど一部作品の一部放送局で全日枠（22時台を中心としたプライムタイム枠など）で放送される事例がある。また、製作参加実績としてはTOKYO MXが群を抜いて多いほか、岐阜放送（GBS）、びわ湖放送（BBC）、奈良テレビ放送（TVN）、テレビ和歌山（WTV）を除く各局で何らかの形で参入実績がある。
特に首都圏のうち南関東の各局（TOKYO MX・tvk・テレ玉・チバテレビ）で多数放送されている 一方、北関東の独立局（群馬テレビ・とちぎテレビ）は南関東4局と比べると放送実績が大きく水をあけられている。茨城県に至っては今なお県域民放テレビ局自体が存在しない。
在阪局などローカル局製作の深夜アニメが関東圏ではキー局ではなく独立局での放送となる事例も多く見られ、BS局もしくはアニメ専門チャンネルが製作委員会に加わる作品もある（特にBS11やBSフジやBS日テレ、AT-Xが多い）。
現在では先述のようにBS11などの民放BS局および各種ネット配信との併用で「地上波全国ネットと比べると低コストでの」全国放送（配信）を行っている作品が多数であるが、『【推しの子】』などほぼ全国ネットに近い体制で放送されるものもある。
なおこれらの作品のネット形態は、キー局もしくはその系列局製作のものと比べて非常に複雑なものとなっているが、ここでは詳細は割愛する。
放送局・系列別の現状 > 民放BS局・スカパー!

2000年代まではBS各局独占放送のテレビアニメも一定数存在したが、2010年代を境に激減して現在では極めて少数派となり（2024年の一例ではBS松竹東急の『明治撃剣-1874-』）、何らかの形で地上波との同時期展開を行う番組が多くを占めている。
民放BS局の老舗であるWOWOWは同局独占放送、なおかつ無料のノンスクランブル枠で「WOWOWアニメ」と呼ばれるアニメ作品を多数放送していたが、2008年以降はほぼ休止状態にあった。2016年に地上波放送の作品に共同出資（製作委員会に参加）することで、最速で先行放送する「アニメプレミア」枠を新設、アニメ事業に復帰している。
BS-TBSとBSテレ東は開局当初より系列局のアニメの放送に積極的な姿勢をとっていた。さらに2007年に開局したBS11は製作委員会への参加にも積極的であり、2010年代に入るとアニメ枠を順次拡大している（詳細項目）。2010年代半ばになるとBS日テレやBSフジもアニメ枠を年々拡充し、BSフジは2017年4月より深夜枠に『アニメギルド』というレーベル、BS日テレも2019年10月より深夜枠に『アニメにむちゅ〜』というレーベルを設定している。また、BS朝日でも2020年4月より深夜枠に『アニメA』というレーベルを設定した。
なお、NHKのBSチャンネルや主な無料放送BS各局でも2015年4月より視聴率調査が開始されている。
現在は日本のCSチャンネルを一手に握るスカパー!のアニメ専門チャンネル（AT-X、キッズステーション、アニマックスなど）でも、地上波で未放送のテレビアニメが製作・放送される事例が少数ながらある。中でもAT-Xは系列不問で積極的に製作委員会に参加している。かつてはCS放送のみであったが、2012年よりアニマックスなど一部チャンネルでBS放送も開始している（ただし、BS放送のアニメ専門チャンネルもあくまで「スカパー!のチャンネル」扱いとなっている）。
放送局・系列別の現状 > 変則的な事例 > 地方局製作作品の逆ネット事情ほか

地方局製作アニメが在京キー局系列で逆ネットされず、首都圏（主に南関東）の独立局各局でネットされる事例も多数ある。
毎日放送製作『TIGER & BUNNY』、朝日放送テレビ他製作『プラスティック・メモリーズ』、読売テレビ製作『GA 芸術科アートデザインクラス』：関東・中京圏では独立局ネット
逆に在京キー局と系列局制作・放送作品が関西圏で独立局ネットとなる場合もある。これは在阪局（準キー局）製作のローカル番組が多数あり、深夜枠が逼迫しているという事情も影響している。
中部日本放送製作『琴浦さん』：関東・関西圏では独立局ネット
放送局・系列別の現状 > 変則的な事例 > テレビアニメのイレギュラーなネット事情

一部アニメ作品でネットワークセールス枠から外れる、ローカルセールスとなる深夜枠で放送される作品や系列の枠組みに捕われない製作委員会方式の作品を中心に放送該当地域に系列局があるにもかかわらず、独立局を除く系列外ネットとなるケースも散見される。
日本テレビ制作『機動警察パトレイバー ON TELEVISION』（鹿児島県ではテレビ朝日系列の鹿児島放送（KKB）で放送）、『俺物語!!』（中京圏ではテレビ東京系列のテレビ愛知（TVA）で放送）など
テレビ朝日他制作『秘密結社鷹の爪 カウントダウン』（一部地域ではTBS系列またはテレビ東京系列で放送）
TBSテレビ制作『アサルトリリィ BOUQUET』（一部地域では他系列局で放送）、『プラチナエンド』（福岡県ではテレビ朝日系列の九州朝日放送（KBC）で放送）など
テレビ東京制作『フォルツァ!ひでまる』（福岡県ではフジテレビ系列のテレビ西日本（TNC）で放送）、『貧乏神が!』、『境界戦機』（何れも関西圏では毎日放送でネット）など
フジテレビ制作『刀語』（本放送時は関西圏では毎日放送でネット）
毎日放送制作のアニメ
関東圏では他キー局で放送された事例：『フォーチュン・クエストL』、『東京リベンジャーズ』シリーズ（何れもテレビ東京で放送）
地域によってネット局が異なる事例：『Dororonえん魔くん メ〜ラめら』、『輪るピングドラム』（中京圏では何れもテレビ愛知（TVA）で放送）、『進撃の巨人（第2期まで）』、『東京リベンジャーズ』シリーズ（一部地域では他系列局で放送）、『結城友奈は勇者である』シリーズ（舞台となる香川県では瀬戸内海放送（KSB、テレビ朝日系列）で第1期を3年遅れ、第2期を1クール遅れネット）など
1970年代後半から1980年代前半にもローカルセールス枠で放送された作品では、民放4局以上のフルネット地域で系列外ネットが行われた例もあった。
国際映画社・フジテレビ制作『めちゃっこドタコン』→『ハニーハニーのすてきな冒険』（福岡県では本来のフジテレビ系列局であるテレビ西日本（TNC）では無く福岡放送（FBS）・日本テレビ系列）で放送）
テレビ朝日・東映エージェンシー・鳥プロ制作『宇宙魔神ダイケンゴー』（広島県では本来のテレビ朝日系列局である広島ホームテレビ（HOME・当時UHT）では無く中国放送（RCC・TBS系列）で放送）
地方の民放に2・3局の地域が多かった1960年代 - 1980年代前半には夕方枠や週末午後の地方局の空き枠を使って短い遅れ幅での個別スポンサードネットが盛んに行われ、クロスネットによる放送枠の都合やスポンサーの関係で本来の系列と異なる競合局での放送となる例も多かった一方、4局化後よりも人気作品がリアルタイムで多く放送されていた地域もある。またキー局・準キー局が特定の放送枠を設けて裏送りを行い、複数の局で遅れ幅が一定となる例もあった。
また、BSデジタル放送局においても製作体制を問わず、独立局以外の地上波とBS局でネット系列が異なる組み合わせで放送されるケースが散見されている。
以下は、地上波において全日帯で放送された（される）作品のみを記述する。深夜アニメについては系列ごとの主な放送の動向を参照。
TBSテレビ制作『戦隊大失格』（BS11で放送）、『杖と剣のウィストリア』（日本テレビ系列のBS日テレで放送）
毎日放送制作『機動戦士ガンダムAGE』以降のガンダムシリーズ（BS11で放送）、『シャングリラ・フロンティア』、『夜桜さんちの大作戦』（何れも日本テレビ系列のBS日テレで放送）など
テレビ東京制作（又は幹事）
BS日テレで放送：『アイドルマスター ミリオンライブ!』、『魔神創造伝ワタル』
BS11で放送：『たまごっち!（第2期まで）』、『ガンダムビルド』シリーズ、『アイドルマスター ミリオンライブ!』
ブシロード制作・テレビ愛知幹事『カードファイト!! ヴァンガード overDress（「will+Dress」Season2以降）』（日本テレビ系列のBS日テレで放送）
テレビせとうち・ベネッセコーポレーション制作『しまじろうヘソカ』以降のしまじろうシリーズ（BS11で放送）
放送局・系列別の現状 > 変則的な事例 > 地域限定アニメ

当初から地域密着型番組として制作されるものも一部には存在する（短編アニメが主流である）。
北海道文化放送製作『札幌乙女ごはん。』（札幌市を舞台としている）
テレビ北海道製作『ホッカイラジャーズ野球少年団』（北海道の少年野球チームがメインキャラになっている）
テレビ埼玉製作『浦和の調ちゃん』（さいたま市を舞台としている）
tvk『天体戦士サンレッド』（川崎市を舞台としている）
テレビ愛知『やっとかめ探偵団』（名古屋市を舞台としている。放送枠買取扱い。ただしシリーズ途中で放送を中止し、そのまま再開されず公式サイトも閉鎖されたため、新春特別企画として放送された原作者とナレーターの対談が事実上の最終回となった）
KBS京都・tvk製作『ドアマイガーD』（京都市を舞台としている）
山陰放送『こども刑事めめたん』（tvkが先行放送、アニメ版は鳥取県を舞台にしている）
九州朝日放送製作『暗闇三太』（同局が所在する福岡県など九州地方を舞台としている）
熊本県製作『なつなぐ!』（同県を舞台としている。熊本放送とTOKYO MXで同時期放送）
琉球朝日放送『はいたい七葉』（沖縄県を舞台としている。後にTOKYO MXなどでも遅れネット）
群馬県製作・著作『ぐんまちゃん』（同県所属のご当地キャラクターを主役としたUHFアニメ。舞台としている訳では無い同県の風土をフィクション化している。第2期まで製作された。）
放送局・系列別の現状 > 変則的な事例 > 他種アニメのテレビシリーズ放送

OVAやWebアニメ、アニメ映画として制作されたアニメ作品の一部には、後日特番や短期シリーズ、ないしテレビシリーズとして放送するものも存在する。中には元来OVAとして制作された『機動戦士ガンダムUC RE:0096』のようにテレビ放送に合わせて再編集や新規カットを追加したり、テーマ曲を新調するものもある。
西尾夕紀

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: 同じ読みの札幌テレビ放送アナウンサー「西尾優希」とは別人です。
2013年撮影
西尾 夕紀（にしお ゆき 7月24日）は、青森県弘前市出身の演歌歌手・ものまねタレントである。本名・長尾知美(ながお さとみ)。現在の所属事務所はY.STYLE.。所属レコード会社は日本コロムビア。
人物・略歴

父親が演歌好きである事から3歳の頃からカラオケを歌い始める。実家にはカラオケボックス並みの本格的なカラオケセットが備わっていたといわれる。弘前実業高校に2年在学。その後、東京都内の高校に転校し卒業。
1993年、「海峡恋歌」で歌手デビュー。1994年には第36回日本レコード大賞最優秀新人賞をはじめ、各新人歌手コンクールで入賞。
1998年から2009年まで日本テレビ『ものまねバトル』にレギュラー出演。同番組を含むものまね番組にて7回のMVP受賞歴をもつ。
2014年6月 テレビ東京「THEカラオケバトル」ではアナと雪の女王「Let It Go」を松たか子のものまねで優勝。
2008年、デビュー15周年。それに伴い、1月30日に記念コンサートを敢行。自身の持ち歌、倖田來未・工藤静香の歌真似を披露し、これからも演歌と物真似の両方に邁進していくことを宣言した。また、同年7月にはytv・日本テレビ系テレビアニメ『ヤッターマン(リメイク版)』の第3期オープニングテーマ（「ヤッターマンの歌」、第18話〜）を歌うことが決定した。
2008年12月15日放送の『ヤッターマン（リメイク版）』第28話に本人役＆様々なタレント（モノマネ）としてゲスト出演した（声優初挑戦）。
T158－B80・W58・H85、靴のサイズ23.0cm。血液型A型。妹がいる。
ディスコグラフィ > シングル > 配信限定シングル

| 発売日 | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 規格品番 |
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| 2022年 7月6日 | 鰻師の蒲焼 | 山田信太郎 | 大久保貴浩 |  | COKM-43942 |
ディスコグラフィ > シングル > デュエット・シングル

| 発売日 | デュエット | 曲順 | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 規格品番 |
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| 2000年 1月21日 | 岡千秋 | 01 | お父さんありがとう | 松井由利夫 | 岡千秋 | 池多孝春 | CODA-1821 |
| 2000年 1月21日 | - | 02 | 恋みれん (歌：西尾夕紀) | 斉藤夕紀 | 新井利昌 | 丸山雅仁 | CODA-1821 |
| 2014年 8月20日 | 山寺宏一 | 01 | 7歳違いのLove Song | 渡辺なつみ | Jam9 家原正樹 | 家原正樹 | COCA-16905 |
| 2014年 8月20日 | 山寺宏一 | 02 | あなたとSaturday Night | 久地万里子 | 久地万里子 | 斉藤裕也 | COCA-16905 |
ディスコグラフィ > アルバム > オリジナル・アルバム

| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
| --- | --- | --- |
| 1995年3月21日 | 女しだいで男も変る | COCA-12422 |
| 1999年4月21日 | 東京すみれ・ヤンザラエ | COCP-30363 |
| 2003年4月23日 | 北海おんな節 | COCP-32156 |
| 2007年10月17日 | おんな霧笛町 | COCP-34537 |
ディスコグラフィ > アルバム > ベスト・アルバム

| 発売日 | タイトル | 規格品番 |
| --- | --- | --- |
| 2010年11月17日 | 全曲集 黒百合の歌 | COCP-36495 |
| 2011年10月19日 | 全曲集 ヤンザラエ | COCP-37004 |
| 2012年5月23日 | プレミアム・ベスト2012 | COCP-37345 |
| 2012年10月17日 | 全曲集 辰巳の左褄 | COCP-37632 |
| 2013年2月20日 | ツイン・パック | COCP-37862〜63 |
| 2013年5月22日 | プレミアム・ベスト2013 | COCP-38016 |
| 2013年11月20日 | 全曲集2013 | COCP-38238 |
| 2014年6月18日 | プレミアム・ベスト2014 | COCP-38538 |
| 2014年10月22日 | 全曲集 龍飛埼灯台 | COCP-38824 |
| 2015年10月21日 | 全曲集 哀愁の宗谷岬 | COCP-39290 |
| 2016年7月20日 | ツイン・パック | COCP-39610〜11 |
| 2016年10月19日 | 全曲集 オンリーユー神戸 | COCP-39731 |
| 2017年10月18日 | 全曲集 里の恋唄 | COCP-40135 |
| 2018年11月21日 | 全曲集 歌姫 | COCP-40524 |
| 2019年6月19日 | 令和ツイン・パック | COCP-40860〜61 |
| 2019年11月20日 | 全曲集 春立ちぬ・夜桜狂女 | COCP-40985 |
| 2021年10月20日 | 全曲集2022 | COCP-41598 |
| 2022年11月23日 | 全曲集 ふるさと哀歌 | COCP-41860 |
| 2023年11月22日 | 全曲集 一途な恋 | COCP-42113 |
ディスコグラフィ > タイアップ曲

| 年 | 楽曲 | タイアップ |
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| 2008年 | ヤッターマンの歌 | 日本テレビ系アニメ『ヤッターマン』OPテーマ |
| 2022年 | 鰻師の蒲焼 | 『山田水産』コラボソング |
ものまねのレパートリー

約200のレパートリーがある。
aiko
絢香
青山テルマ
石川さゆり
伊藤由奈
今井美樹
岩崎宏美
uru
宇多田ヒカル
大黒摩季
大月みやこ
奥居香（プリンセス プリンセス）
華原朋美
菊池桃子
木村弓
Kiroro
工藤静香
KEIKO（globe）
ケルティック・ウーマン
小泉今日子
香西かおり
倖田來未
小林幸子
坂本冬美
サラ・ブライトマン
柴咲コウ
島袋寛子（SPEED）
セリーヌ・ディオン
中島美嘉
夏川りみ
中島みゆき
NOKKO（レベッカ）
元ちとせ
浜崎あゆみ
一青窈
hitomi
平原綾香
広瀬香美
ヘレナ・ボナム・カーター
BoA
ホイットニー・ヒューストン
松たか子
松田聖子
三沢あけみ
MISIA
持田香織（Every Little Thing）
森昌子
森山良子
八神純子
薬師丸ひろ子
吉岡聖恵（いきものがかり）
吉田美和（DREAMS COME TRUE）
LiSA
渡辺美里
上野樹里
エド・はるみ
大竹しのぶ
篠原涼子
仲間由紀恵
真矢みき
浅倉南（タッチ）
アロア・コゼツ（フランダースの犬）
電ボ（おじゃる丸）
野原しんのすけ（クレヨンしんちゃん）
野比のび太（ドラえもん）
透明少女エア

『透明少女エア』（とうめいしょうじょエア）は、1998年2月22日（21日深夜）から同年3月29日（28日深夜）にかけてテレビ朝日系列のウイークエンドドラマ枠で放送されたテレビドラマ。放送時間帯は日曜（土曜深夜） 1:10 - 1:40。全6話。
概要

医大生の涼太は、ある日身体が透明な少女・エアに出会う。彼女は記憶喪失になっており、その上謎の組織に追われていた。涼太はエアを組織の手から守ることにする。
エアは全裸であり、透明なシーンでも視聴者からは見えるような表現になっているため、主演女優である海真澄はほとんどのシーンでヌードを披露している。
また、長坂秀佳が脚本を書いたサウンドノベル『街 〜運命の交差点〜』内で「透明な少女」に関する言及がいくつかある。放映当時、同ゲームの続編においてエアが主人公になる予定があると発表されたが、続編の制作が頓挫したため、これらの言及以上の展開はなされていない。
キャスト

エア：海真澄
春日井涼太：堀江慶
桂今日子：仲間由紀恵
お巡りさん：村木仁
縺沢鈴太郎：松本一郎
鳥羽あけ美：来栖あつこ
椎名ゆう子：井手史保子
北原れい香：平林真由子
黒服の男：高野拳磁、田辺昌、ザ・モンゴルマン
スタッフ

原作：長坂秀佳
脚本：長坂秀佳、岩片烈（第3話）、吉田玲子（第4,5話）
脚本協力：浅野有生子（最終話）
演出：長坂秀佳（第1,2話）、中嶋豪（第3-最終話）
音楽：桜庭統
プロデューサー：五十嵐文郎、中嶋豪、加納譲治
美術協力：テレビ朝日クリエイト
制作協力：テイクシステムズ
制作著作：テレビ朝日
主題歌

「I'm here」（歌:Groovy Boyfriends）
サブタイトル

第1話 - はじめてのクランケ
第2話 - きみだけのドクター
第3話 - ふたりだけのオペレーション
第4話 - 失恋のカルテ
第5話 - 恋の集中治療室（I.C.U）
第6話 - ラスト・ダンス
ノーサンバーランド郡 (バージニア州)

| バージニア州ノーサンバーランド郡 |
| --- | --- |
ヒーズビルにあるノーサンバーランド郡庁舎


郡のバージニア州内の位置
州のアメリカ合衆国内の位置
設立: 1648年

郡庁所在地: ヒーズビル


面積  - 総面積  - 陸  - 水:  741 km2 (286 mi2) 497 km2 (192 mi2) 241 km2 (93 mi2), 32.68%
人口  - (2010年)  - 密度:   12,330人  25人/km2 (65人/mi2)
標準時: 東部: UTC-5/-4
ウェブサイト: www.co.northumberland.va.us
ノーサンバーランド郡（ノーサンバーランドぐん、英: Northumberland County）は、アメリカ合衆国バージニア州の東部、ノーザンネックに位置する郡である。2010年国勢調査での人口は12,330人であり、2000年の12,259人から0.6%増加した。郡庁所在地は国勢調査指定地域のヒーズビル（人口142人）であり、同郡で人口最大の町はランカスター郡に跨るキルマーノック町（人口1,487人）である。アメリカ合衆国からアメリカブドウ生産地域として認められたノーザンネック・ジョージ・ワシントン生誕地ワイン生産地域に属している。
歴史

ノーサンバーランド郡となった地域にイングランド人開拓者が入ってきたとき、アルゴンキン語族の歴史的なインディアン部族であるワイココミコ族とチッカコーン族が住んでいた。ノーサンバーランド郡は1648年にバージニア植民地議会によって設立された。この年は急激な人口拡大と地理的な拡大が起こっていた時期だった。ノーザンネック地域への入植は1635年頃に始まっていた。当初はインディアンのチッカコーン地区とよばれ、植民地の記録に最初にノーサンバーランドという言葉が出てきたのは1644年のことだった。その翌年、ジョン・モットロムが、バージニア植民地の首都ジェームズタウンで開催された植民地議会に、最初の地区代表として出席した。
1655年、植民地裁判所は2つのインディアン部族に合流を命じ、ディバイディング・クリーク近く、グレート・ワイカミコ川の南に広さ4,400エーカー (18 km2) の居留地を割り当てた。1700年代初期までにインディアンの人口が減少し、イングランド人開拓者がその土地を取り上げた。インディアンは部族として絶滅したと見なされ、土地が無くなり、歴史記録から消えた。現在、最後の酋長の子孫がワイココミコ族インディアンとして認知を求めて活動している。
1651年と1653年に植民地政府がランカスター郡とウェストモアランド郡を組織化したので、ノーサンバーランド郡の領域は劇的に減少した。
バージニア州の歴史で存在した172郡の中で、ノーサンバーランド郡は116郡の「先祖」となった。これは現在の95郡よりも大きな数字であり、幾つかはウェストバージニアなど他州に移された。
地理

アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は286平方マイル (740 km2)であり、このうち陸地192平方マイル (498 km2)、水域は93平方マイル (242 km2)で水域率は32.68%である。ノーサンバーランド郡はラッパハノック川とポトマック川に挟まれている。
地理 > 隣接する郡

ランカスター郡 - 南
リッチモンド郡 - 南西
ウェストモアランド郡 - 北西
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  | ウェストモアランド郡 | ポトマック川 |  |  |
|  |  |  | チェサピーク湾 |  |
|  |  |    ノーサンバーランド郡    | チェサピーク湾 |  |
|  |  |  | チェサピーク湾 |  |
|  | リッチモンド郡 | ランカスター郡 |  |  |
人口動態

| 人口推移> 年 | 人口推移> 人口 | 人口推移>  | 人口推移> %± |
| --- | --- | --- | --- |
| 1790 | 9,163 |  | — |
| 1800 | 7,803 |  | −14.8% |
| 1810 | 8,308 |  | 6.5% |
| 1820 | 8,016 |  | −3.5% |
| 1830 | 7,953 |  | −0.8% |
| 1840 | 7,924 |  | −0.4% |
| 1850 | 7,346 |  | −7.3% |
| 1860 | 7,531 |  | 2.5% |
| 1870 | 6,863 |  | −8.9% |
| 1880 | 7,929 |  | 15.5% |
| 1890 | 7,885 |  | −0.6% |
| 1900 | 9,486 |  | 20.3% |
| 1910 | 10,777 |  | 13.6% |
| 1920 | 11,518 |  | 6.9% |
| 1930 | 11,081 |  | −3.8% |
| 1940 | 10,463 |  | −5.6% |
| 1950 | 10,012 |  | −4.3% |
| 1960 | 10,185 |  | 1.7% |
| 1970 | 9,239 |  | −9.3% |
| 1980 | 9,828 |  | 6.4% |
| 1990 | 10,524 |  | 7.1% |
| 2000 | 12,259 |  | 16.5% |
| 2010 | 12,330 |  | 0.6% |
以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  基礎データ 人口: 12,259人  世帯数: 5,470 世帯  家族数: 3,785 家族  人口密度: 25人/km2（64人/mi2）  住居数: 8,057軒  住居密度: 16軒/km2（42軒/mi2） 人種別人口構成 白人: 72.18%  アフリカン・アメリカン: 26.58%  ネイティブ・アメリカン: 0.15%  アジア人: 0.20%  その他の人種: 0.33%  混血: 0.56%  ヒスパニック・ラテン系: 0.93% |  年齢別人口構成 18歳未満: 18.6%  18-24歳: 4.8%  25-44歳: 20.2%  45-64歳: 30.1%  65歳以上: 26.2%  年齢の中央値: 50歳  性比（女性100人あたり男性の人口） 総人口: 91.2  18歳以上: 88.4 世帯と家族（対世帯数） 18歳未満の子供がいる: 20.1%  結婚・同居している夫婦: 57.3%  未婚・離婚・死別女性が世帯主: 8.7%  非家族世帯: 30.8%  単身世帯: 27.7%  65歳以上の老人1人暮らし: 15.2%  平均構成人数 世帯: 2.24人  家族: 2.70人 |  収入 収入と家計 収入の中央値 世帯: 38,129米ドル  家族: 49,047米ドル  性別 男性: 30,151米ドル  女性: 24,116米ドル  人口1人あたり収入: 22,917米ドル  貧困線以下 対人口: 12.3%  対家族数: 8.1%  18歳未満: 17.0%  65歳以上: 10.7% |
郡政府、警察、救急サービス

ノーサンバーランド郡は郡政委員会が統治しており、委員は5つの選挙区からそれぞれ1人が4年間の任期で選ばれている。
郡内に警察署は無い。その代わりに郡保安官が法の執行を行う。保安官は憲法に規定される役人であり、4年ごとに選挙で選ばれている。保安官事務所はヒーズビルにある。
郡内には2つの郡庁舎がある。1つは南北戦争前に建てられ、もう1つ新しい方は古い建物の背後に1990年代後半に建設された。郡裁判所は巡回裁判所、一般地区裁判所、少年および家庭関係地区裁判所があり、これらと憲法に規定する役人である巡回裁判所事務官が新しい建物に入っている。やはり憲法に規定する役人である歳入委員と財務官は古い建物に事務所を持っている。
救急サービスは全てボランティアが行っていることで、州内でも数少ない郡の1つになっている。5つの消防署がある。救急隊は3つある。水難救助隊も1つある。
リードビル、メンハーデン漁業

リードビルは郡東部、チェサピーク湾の西岸にある小さな村である。リードビルは大西洋メンハーデン（海洋魚）漁業の基地である。リードビル、ひいてはノーサンバーランド郡にメンハーデン漁業を導入し、その結果巨大な富を築いたとされるエリジャ・W・リード船長（1827年-1888年）に因んで村の名前が付けられた。
かなり昔は数多い魚肉加工工場があったが、最近ではオメガ・プロテイン・コーポレーション（ザパタ・ヘイニー、リードビル・オイル・アンド・グアノ・カンパニーとヘイニープロダクツ・カンパニーの後継者）とスタンダード・プロダクツ・カンパニーがリードビルに近い海岸線や隣接する漁師町に散在していた。
今日、オメガ・プロテインが地域最大の企業になっている。オメガには大型海洋漁船の船隊と、多くの魚群探索飛行機があり、地域と東部海岸の主要産業となっている。メンハーデンは捕獲すると大量に調理され、プロテイン添加剤や養鶏用餌など様々な用途に使われるよう加工される。
リードビルはアメリカ国道360号線の東端にあり、チェサピーク湾のタンジャー島までチャーター釣り船や旅を始める場所として人気がある。リードビル自体が観光地でもあり、メンハーデン漁業の歴史に浸かってきた。ヴィクトリア朝の邸宅が並ぶミリオネアズローや、フィッシャーマン博物館の幾つかの船は、アメリカ合衆国国家歴史登録財に指定されている。
町

キルマーノック、ランカスター郡に跨る、ノーサンバーランド郡南東部に入っている
町 > 未編入の町

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  バージェス  カラオ  フェアポート |  フリートン  ヒーズビル - 郡庁所在地  レイク |  ロッツバーグ  リードビル  ワイカミコチャーチ |
大西洋メンハーデン
多良政司

| たら まさし 多良 政司 |
| --- | --- |
生年月日:   (1951-05-19) 1951年5月19日
没年月日:   (2019-11-03) 2019年11月3日（68歳没）
出生地:  長野県
国籍:   日本
職業:  録音技師
ジャンル:  映画
活動期間:  1975年 -
事務所:  東宝ポストプロダクションセンター
 
テンプレートを表示
多良 政司（たら まさし、1951年5月19日 - 2019年11月3日）は、日本の録音技師、日本映画・テレビ録音協会理事、東宝スタジオサービス取締役。長野県出身。
経歴

1975年に東京映画に入社。1977年2月に本社の移転。その後1978年に同映像部を吸収により東宝録音センターに移籍、代表の西尾昇の補佐をする形で日本で初のドルビーステレオ方式を採用、国産光学録音機によるステレオ光学録音や伊福部昭の要求した同スタジオでの収録実現、ドルビーデジタル5.1chサラウンドフォーマットを取り入れ等に尽力。2002年にはHD24Pダビングを手がける。2003年に総額50億円をかけてスタジオ第1次改造計画として東宝ポストプロダクションセンター建設に携わる。
代表作 > 博覧会

| 期間 | 期間 | テーマパーク名 | 主催 | 担当パビリオン | 製作会社、スポンサー | 役職 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1994年3月18日 | 1998年7月1日 | サンリオピューロランド | 安田火災海上保険 | 夢のタイムマシン・怪獣プラネットゴジラ |  東宝  （サンリオ）  | 調音 |
受賞歴

| 受賞年 | 受賞名 | 受賞名 | 受賞名 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1994年（平成6年） | 第47回日本映画技術賞録音特別賞 |  |  |
| 2014年（平成26年） | 第38回日本アカデミー賞協会特別賞 |  |  |
| 2016年（平成28年） | 第14回文化庁映画賞映画功労録音賞 |  |  |
丸山修

| --- | --- |
: この項目では、アナウンサーについて説明しています。ゲームクリエイターの丸山修については「丸山修 (ゲームクリエイター)」を、俳優については「丸山修 (俳優)」をご覧ください。
丸山 修（まるやま おさむ、1968年8月6日 - ）は、高知放送の男性アナウンサーである。アナウンス部長。埼玉県日高市出身。
人物

埼玉県日高市に生まれ1987年に埼玉県立所沢高等学校を卒業。法政大学へ入学する。1991年RKCに入社。入社後は、「こうちeye」のニュースキャスターやスポーツ実況などを担当していた。負けても負けても走り続ける事で話題となった高知競馬の「ハルウララ」のレース実況(全国中継)なども担当していた。趣味は、ゴルフと80年代のアイドルグッズ収集である。惑星についても詳しい。愛称は「丸ちゃん」。
なお、高知放送では2024年4月より、公式ホームページのアナウンサー紹介欄を「アナウンサー・キャスター」に変更されているが、丸山は引き続き同局のアナウンサーとして出演し、テレビ・ラジオ出演時は「高知放送（またはRKC）アナウンサー」として引き続き出演を続けている。
2011年3月5日　「中四国ライブネット　高知発 『土佐のおきゃくで酔って候（そうろう）』」に大木瞳美と共に出演
担当番組

RKCニュース（テレビ・ラジオ共に、不定期）
とさこちラジオ（木曜日）
とさこちラジオw（木曜日）
担当番組 > 特番

YOSAKOIまるごとよっちょRADIO2022　(8月10日、11日）
過去の担当番組

こうちNOW（月～木、テレビ）
高知の朝は、まるまるワイド730(ラジオ)
リラックスサンデー（ラジオ）
ごきげんボニートっ！（テレビ）
eye+スーパー（金、テレビ）
S*CREW

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スーパー耐久イメージガール “Super Girls”
| 通番 | ユニット名 | 年度 |
| 10代目 | JUICY（ジューシィ） | 2009年 - 2010年 |
| 11代目 | S＊CREW（エスクルー） | 2011年 - 2014年 |
| 12代目 | Nextyle.（ネクスタイル） | 2015年 |
| S＊CREW |
| --- | --- |
出身地:   日本
ジャンル:  アイドル
活動期間:  2011年4月 - 2015年3月
事務所:  スタイルコーポレーション
公式サイト:  http://www.stylecorporation.com/

メンバー:  安枝瞳（結成 - 解散まで） 双月南那（2012年 - 解散まで） 岬ゆうか（2014年） 朝陽しおり（2014年）

旧メンバー:  2011年 西山未織、山岡実乃里、湯原さき 2012年 吉口加奈子、胡南侑里 2013年 小田原れみ
歴代最長の4年連続でスーパー耐久イメージガールを務めた安枝瞳（2016年1月16日、東京オートサロンにて）
安枝に続く3年連続でS耐イメージガールを務めた双月南那（2016年1月16日）
2013年のS*CREWメンバーだった小田原れみ（2017年9月22日、東京ゲームショウにて）
S＊CREW（エスクルー）は、日本の芸能事務所「スタイルコーポレーション」に所属していた女性アイドルグループ。2011年から2014年までの4年間、スーパー耐久のイメージガールユニットとして活動した。
概要

2年間イメージガール活動を続けたJUICYの後を引き継ぐ、通算11代目のスーパー耐久イメージガールユニットとして2011年4月18日にメンバーが発表され、同年5月2日に六本木morph-tokyoで行われた『スタイルコーポレーション チャリティLIVE』においてユニット名が発表された。ユニット名はすべてを巻き込むという意味の「SCREW」（スクリュー）にスタイルコーポレーション（Style Corporation）の頭文字である“S”と仲間を意味する“CREW”（クルー）を掛けて付けられた。サイバードホールディングス系列の情報・通信業者である「エスクルー」とは何の関係も無い。
2012年以降も同じ名称で引き続きS耐のイメージガールユニットを継続したが、発足から残った安枝瞳は史上最長の4年間に渡りイメージガールを務めた。ちなみにメンバーが大幅に変わってもユニット名が残ったのは「桜三世」（2004年 - 2005年）以来である。また、このユニット参加が本格デビューとなった新人が目立つのも特徴だった。