stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ハリウッドにおける東アジア人の描かれ方
初期の歴史

1767年、アーサー・マーフィの劇作『The Orphan of China 』(趙氏孤兒)がフィラデルフィアで発表された。プロダクション初期の頃、俳優も観客もアジア人を見たことがなかった。
1915年、映画『蝶々夫人 (1915年の映画)（英語版）』で白人女優メアリー・ピックフォードが蝶々夫人役を演じた。
ウェールズ系アメリカ人マーナ・ロイが「頼りになる少女」と呼ばれ様々なアジア人役を演じた。
実在した中国系ハワイアン探偵チャン・アパナをモデルにした探偵チャーリー・チャンがウォーナー・オランド、シドニー・トラー、ピーター・ユスティノフなど様々な白人俳優によって演じられた。
キャリアの中で1度でも顔に色を塗ってアジア人を演じた俳優にはロン・チェイニー、エドワード・G・ロビンソン、ロレッタ・ヤング、ボリス・カーロフ、ピーター・ローレ、アンソニー・クイン、シャーリー・マクレーン、キャサリン・ヘプバーン、リタ・モレノ、レックス・ハリソン 、ジョン・ウェイン、ミッキー・ルーニー、マーロン・ブランド、ルーペ・ヴェレス、アレック・ギネス、トニー・ランドール、ジョン・ギールグッド、マックス・フォン・シドー、リンダ・ハント、ジェイミー・リー・カーティス、デビッド・キャラダイン、ジョエル・グレイなどがいる。
フー・マンチューのような悪役や、蝶々夫人のようなアジア人女性で白人ヒーローの恋人役というのが不変のステレオタイプとなった。アジア系アメリカ人たちはこれに反抗するためイースト・ウエスト・プレイヤーズやメディア・アクション・ネットワーク・フォー・エイジアン・アメリカン(MANAA)などを組織した。
1930年から1968年、ヘイズ・コードがメジャーな映画会社から公開されたアメリカ合衆国の映画のほとんどを検閲していた。この制度では異人種間混交を描くことを禁止していた。
異人種間の結婚および異人種間混交は法律で禁じられていた。北アメリカでは、17世紀から13植民地で異人種間の結婚および異人種間混交の禁止が実施され、1967年までアメリカ合衆国の州やアメリカ合衆国の海外領土の一部でも実施され続けた。
初期の映画 > 『蝶々夫人』

『蝶々夫人』は元々ジョン・ルーサー・ロング著の短編小説であった。イタリアの作曲家ジャコモ・プッチーニはロンドンでこれを基にしたデーヴィッド・ベラスコの戯曲を観劇し、オペラ『蝶々夫人』を作成した。1904年2月17日、ミラノにあるスカラ座で初演された。
日本人の少女「蝶々さん」が白人のアメリカ海軍士官ピンカートンと結婚して一児をもうける話である。ピンカートンは蝶々さんを置き去りにし、蝶々さんの知らないピンカートンの故郷に戻り、白人のアメリカ人女性と結婚する。ピンカートンは新しい妻と共に日本に戻ると、蝶々さんはピンカートンとの子を出産していたが自害する。
このオペラは現在でも大人気であるが、ミソジニーで人種差別的であるとし、また世界中でイエローフェイスを助長するとして批判の対象ともなっている。控えめなアジア人女性を従わせる優勢な白人男性という概念を永続させている。しかしこのオペラはピンカートンの非難されるべき行為を描き、そのリブレットは蝶々さんが不当な扱いを受け同情や尊敬に値する存在として描いている。
1915年、シドニー・オルコット監督によるサイレント映画『蝶々夫人 (1915年の映画)（英語版）』が製作され、メアリー・ピックフォードが主役の蝶々さん役を演じた。1932年にはシルヴィア・シドニーの蝶々さんとケーリー・グラントのピンカートンという配役で再映画化されている。（日本語題『お蝶夫人』）
初期の映画 > 『禁断の都』

1918年、『禁断の都（英語版）』が公開された。中国の姫(ノーマ・タルマッジ)とアメリカ人男性の異人種間の恋愛を描いている。姫は妊娠していることを臣下らに知られ死刑宣告を受ける。終盤、タルマッジは二役として大人になった姫の子を演じ、フィリピンに父を探しに行く。
初期の映画 > 『ミスター・ウー』

『ミスター・ウー』は元々ハロルド・オウエン、ハリー・M・ヴァーノン脚本による舞台作品であった。1913年、ロンドンのウエスト・エンドで初演されマシソン・ラングが最初のミスター・ウー役となった。ラングによるこの役は大変人気となり、1919年の映画版『ミスター・ウー (1919年の映画)（英語版）』でも主演した。以降も全てではないが東洋の役を演じ続け、1940年の自伝は『Mr. Wu Looks Back 』(ミスター・ウーの回顧録)との題名が付けられた。
1914年10月14日、ニューヨークでアメリカ初演となった。俳優フランク・モーガンが本名のフランク・ウッパーマン名義でブロードウェイのオリジナル・キャストとなった。
1927年の映画『ミスター・ウー（英語版）』にはロン・チェイニーとレネー・アドレーが出演した。綿やコロジオンを使用した特殊メイクで頬骨や唇を作り、鼻孔に葉巻パイプの先を入れ、着色したフィルムで長い爪を作った。チェイニーは目を東洋風にするため魚の皮革を使用し、白髪はフー・マンチュー風の独特なヤギひげを作るのに使用された。
初期の映画 > 『散り行く花』

映画『散り行く花』はトーマス・バーク著『ライムハウス夜景集』に収録された短編小説『中国人と子供』を基にしている。1919年、黄禍論と呼ばれるアメリカ国内での反中感情が高まった時代に公開された。D・W・グリフィス監督はバークによる原作を寛容さを促す物語に作り替えた。バークの原作では、上海の下劣な若い浮浪者である中国人主人公がアヘン窟や売春宿に度々出入りし、海軍に無理矢理入る。一方映画では仏教伝道師で釈迦の教法と平和を広めることを目標としている。彼は最悪の状態でも仲間を闘争から救う。
クラシック・ハリウッド映画 > 『大地』

1937年の映画『大地』は生活に困窮している中国人農民についての物語である。1931年のノーベル賞受賞作家パール・S・バック著の小説『大地』を基に、ドナルド・デイヴィスとオウエン・デイヴィスが舞台化し、それをタルボット・ジェニングス、テス・スレシンジャー、クローディン・ウエストが映画化し、シドニー・フランクリン、ヴィクター・フレミング(クレジット無し)、グスタフ・マハティ(クレジット無し)が監督した。
製作費は当時破格の280万ドルで、製作に3年かかった。原作者バックは全ての出演者を中国人または中国系アメリカ人にしたかったが、映画会社は著名なアメリカ人スターを起用したかったため（ヨーロッパ出身であるがアメリカ映画での実績を持つ）ポール・ムニとルイーゼ・ライナーが主演することになった。前年、ムニは『科学者の道（英語版）』でアカデミー主演男優賞、ライナーは『巨星ジーグフェルド』でアカデミー主演女優賞を獲得していた。アメリカ人俳優を起用したことについてプロデューサーのアーヴィング・タルバーグは「イリュージョンを作りあげるため」と語った。
1935年、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(MGM)が映画を検討した際、アンナ・メイ・ウォンが阿藍役候補とされていた。しかし王龍役のムニはヨーロッパ系であったため、ヘイズ・コードの異人種間混交禁止法により相手役も白人女性でなくてはならなかった。MGMは阿藍役を白人女優のライナーに与え、ウォンには悪役であるロータス役を依頼したが、作品中で唯一の中国系アメリカ人が悪役を演じることになるためウォンはこれを拒否した。ウォンは「私はこの役を演じません。阿藍役であれば喜んで引き受けます。しかしあなたは中国人登場人物全てをアメリカ人が演じる映画で、中国人として冷淡な役を演じろというのですね」と語った。MGMがアメリカ映画で最も有名な中国人登場人物にウォンを配役しなかったことは「1930年代、最も差別的な配役の1つ」とされている。
1938年、第10回アカデミー賞においてアカデミー作品賞、アカデミー監督賞(シドニー・フランクリン)、アカデミー主演女優賞(ルイーゼ・ライナー)アカデミー撮影賞(カール・フロイント)、アカデミー編集賞(ベイゾー・ランゲル)の5部門にノミネートされ、主演女優賞と撮影賞を受賞した。映画が公開された年、ウォンは『ルック (アメリカ合衆国の雑誌)（英語版）』誌第2号の表紙を飾り、「世界一美しい中国人少女」と記された。アメリカでの「ドラゴン・レディ」のステレオタイプとして、この表紙写真では短剣を手にしていた。
クラシック・ハリウッド映画 > 『ティファニーで朝食を』

詳細は「ユニオシ」を参照
1961年の映画『ティファニーで朝食を』は主役ホリー(オードリー・ヘップバーン)の近所の住民である歯並びの悪い日本人ユニオシがステレオタイプで描かれているとして批判されている。ユニオシ役のミッキー・ルーニーは日本人に似せるため風刺的に化粧を施した。
45周年記念DVDにおいて、プロデューサーのリチャード・シェファードは謝罪を繰り返し「ルーニーの様相を変えたら面白い映画になると思った」と語った。ブレイク・エドワーズ監督は「思い返せば、私はそうするべきではなかった…次があれば他の人を配役する。でももう仕方がない。前向きにいこう」と語った。2008年、映画についてのインタビューにて87歳となったルーニーは批判について心を痛めているとしつつ、自身は役について文句を言われたことはないと語った。
クラシック・ハリウッド映画 > フー・マンチュー

1929年、アメリカ映画『倫敦の秘密（英語版）』でスウェーデン系アメリカ人俳優ウォーナー・オランド演じるフー・マンチューが初登場した。オランドは1930年の『続フーマンチュー博士（英語版）』、1931年の『龍の娘（英語版）』でも同役を演じた。1931年のミュージカル映画『パラマウント・オン・パレイド（英語版）』でオランドはファイロ・ヴァンス、シャーロック・ホームズを殺害するデビル・ドクターとして登場している。
1932年、映画『成吉思汗の仮面（英語版）』ではボリス・カーロフがフー・マンチュー役を演じた。長らくこの映画のトーンは人種差別的、攻撃的とされているが、そのユーモアとグラン・ギニョールな装置でカルト映画ともされている。長年この映画は封印されていたが、再評価されてノーカットDVD版が公開された。
クラシック・ハリウッド映画 > チャーリー・チャン

詳細は「チャーリー・チャン」を参照
1930年代から1940年代、中国系アメリカ人探偵チャーリー・チャンが白人俳優ウォーナー・オランド、シドニー・トラー、ローランド・ウインターズにより演じられていた。スウェーデン生まれのオランドは他の2人と違い、当時の同僚たちによると元々アジア風の顔立ちであったため特殊メイクは必要なかった。彼は『上海特急』(1932年)、『彩られし女性』(1934年)、『倫敦の人狼』(1935年)を含む他の映画でもアジア人を演じた。
ちなみに数十年後、アメリカのテレビ俳優カイ・ディはアフリカ系およびヨーロッパ系の流れを汲んでいるが、その顔立ちから東アジア人に配役されることが多く、アジア系俳優のリストにも含まれることがあった。
クラシック・ハリウッド映画 > 西洋のメディアにおけるイエローフェイス

詳細は「」を参照
関連事項

アメリカ合衆国の舞台芸術における東アジア人の描かれ方
アメリカ合衆国における東アジア人のステレオタイプ
ホワイトウォッシング (配役)
ブラックフェイス
武道の老師
阿藍役のルイーゼ・ライナー
バリ舞踊

バリ舞踊
Balinese dance
バリ舞踊（バリぶよう）はインドネシアのバリ島でバリ・ヒンドゥーの儀式や冠婚葬祭の際に演じられる舞踊。各寺院には専属ダンサーがいる。バリ民族にとってバリ舞踊は生活やヒンドゥー教に欠かせない。
バリの舞踊は高度にパターン化されており、静から動、動から静へと反復構造で進行する。その所作の全てがガムランの音楽と密接に連携する点が特徴となっている。
バリ舞踊の成立過程

バリ島の祭礼や儀礼には、必ず舞踊が伴う。今日では、舞踊芸術のケチャやレゴン、バロン・ダンス、憑依舞踊のサンヒャン・ドゥダリがよく知られている。これらは、元来は共同体の宗教儀礼として行なわれてきたものであるが、実際に観光客に見せているのは、共同体の祭祀からは切り離され観光用に仕組まれたレパートリーである。すなわち、オランダ植民統治時代に当時の中心地シガラジャでクビヤールと呼ばれる舞踊・音楽・ガムラン編成が生まれており、そして、1920年代後半に観光客を運ぶ運転手を通じて瞬く間に南部にも広がり、観光のための創作活動が盛んになり、舞踊芸術が宗教的文脈から切り離されていったのである。
バリ舞踊の基本動作

バリ舞踊の動作はことごとくが様式化されており、各動作には名前がつけられている。以下に4つの大きな分類について説明する。
バリ舞踊の様式

今日のバリの舞踊芸術は、宗教的な重要性に応じて、ワリ、ブバリ、バリバリアンの3段階に区分される。本稿では、1980年代初頭に、バリ舞踊の専門家イ・マデバンデムが行った整理に基づいて各舞踊をワリ、ブバリ、バリバリアンに区分してまとめる。また各舞踊の伴奏には、しばしばガムランやジュゴグ（竹のガムラン）が用いられる。
バリ舞踊の様式 > ワリ

ワリは、寺院で儀式として奉納される神聖な舞台芸術。
サンヒャン・ドゥダリ
サンヒャン・ジャラン
ルジャン
バリス
バリ舞踊の様式 > ブバリ

ブバリは、寺院で儀式として奉納されるが、人前で観賞用に演じられる事もある。
トペン
ガンブー
バリ舞踊の様式 > バリバリアン

バリバリアンは、娯楽として人前で観賞用に演じられる舞台芸術。
レゴン
アルジャ
ジョゲッブンブン
ドラマゴン
バロン
ペンデッ
ジャンゲル
ケチャ
観光客の間で最もポピュラーな舞踊。ワヤンリンマバとドイツ画家ヴァルター・シュピースの共同制作。サン・ヒャン舞踊と『ラーマーヤナ』物語を基に作られた。ワヤンリンマバとダンスカンパニーが世界ツアーで紹介し、世界中で人気を得た。
チャロンアラン
バロンとランダの戦いをモチーフとする宗教儀礼。19世紀末に成立し、その後、観光客向けに演劇性を高めた形式となり全島に普及。
これら３つの様式が2015年に「Three genres of traditional dance in Bali」としてユネスコの無形文化遺産に登録された。
サンヒャン・ドゥダリ
レゴン
国立台南芸術大学

| --- | --- |
 國立臺南藝術大學
種別:  国立，芸術大学
設立年:  1996年
学長:  李肇修
所在地:   台湾台南市 官田区大崎里66號
キャンパス:  郊外、57.58エーカー
公式サイト:  http://www.tnnua.edu.tw/
テンプレートを表示
国立台南芸術大学（こくりつたいなんげいじゅつだいがく、國立台南藝術大學、National Tainan University of the Arts）は、台湾台南市官田区に位置する中華民国の国立大学である。台湾の高等教育政策と産業発展政策に基づき、高雄の中小産業の支援と発展を担う人材の育成を目指し設立された。
歴史

| 年 | 月日 | 事跡 |
| --- | --- | --- |
| 1996年 | 7月 | 「国立台南芸術学院」として開校 映像記録研究所、博物館学研究所、造形藝芸術研究所、芸術史芸術評論研究所を設置 |
| 1997年 | 8月 | 応用芸術研究所、建築芸術研究所、7年一貫制音楽学系、国際芸術交流研究センターを新設 |
| 1998年 | 8月 | アニメーション研究所、7年一貫制中国音楽系を新設 |
| 1999年 | 9月 | 映像芸術管理研究所、古物保存研究所を新設 |
| 2002年 | 7月 | 応用音楽学系を新設 |
| 2003年 | 12月 | 「国立台南芸術大学」と改称 |
組織

| --- | --- |
 音楽学院 民族音楽学研究所  民族音楽学研究所社会人コース  ピアノ伴奏芸術研究所  音楽表現創作研究所  7年一貫制音楽学系  7年一貫制中国音楽学系  中国音楽学系進修学士課程  応用音楽学系  音楽学系  視覚芸術学院 造形芸術研究所  応用芸術研究所  建築芸術研究所  芸術創作理論博士課程  材質創作設計系:  文博学院 芸術史芸術評論研究所  博物館学研究所  博物館学研究所在社会人コース  古物保存研究所  芸術史学系  映像芸術学院 映像記録研究所  映像管理研究所  アニメーション研究所  教育課程センター
教員 > 歴代院長・学長

| 代 | 氏名 | 任期 |
| --- | --- | --- |
| 初代 | 漢宝徳 | - |
| 第2代 | 黄碧端 | - |
パルマス島事件

パルマス島
パルマス島（ミアンガス島）の位置。
。
パルマス島事件（パルマスとうじけん、英語:Island of Palmas Case）とは、フィリピンミンダナオ島のサン・オーガスチン岬と、オランダ領東インド（当時）の北にあるナヌーサ群島の中間にある孤島パルマス島（別名ミアンガス島（英語版））の領有権を巡って、アメリカ合衆国とオランダが1906年から争った領土紛争である。最終的には、1928年に常設仲裁裁判所でオランダの領土であるとの判決が下された。
経緯

1906年1月21日、当時フィリピンのモロ地方総督であったアメリカのウッド将軍がパルマス島を訪れたことが、事の発端であった。彼はこの島がアメリカ領であると信じていたが、彼を海上で迎えた船と島の海岸にオランダ国旗が掲げられていることに気が付き、このことをアメリカ陸軍長官に報告した。これ以前には、アメリカ、オランダ、スペインといった関係国の間で、パルマス島の領有権を巡る意見の不一致は表面化していなかった。
1906年3月31日からアメリカ、オランダ間の外交交渉が始まり、その結果1925年1月23日に両国の間で特別協定が結ばれた。
特別協定

以下、両国が締結した特別協定の内で主な条項を概説する。
前文
第1条
第8条
裁判 > 両国の主張

以下、両国の主張を概説する。
両国間で意見が一致していた主張
1906年以前には、領有権を巡る紛争は発生していなかった。
パルマス島は、アメリカかオランダのいずれか一方にのみ属する。
アメリカの主張
パルマス島は、オランダの支配が及ぶ前にスペインが16世紀に「発見」した島であり、スペインとの間で結ばれたパリ条約第3条に基づき、アメリカはスペインのフィリピンに対する権原を継承したため、パルマス島はアメリカの領土である。
スペインからアメリカに継承された権原を消滅させる理由はなく、スペインが「発見」した後パルマス島において主権の発現を行ったかどうかを立証する必要はない。
当時のスペインのパルマス島に対する主権は、1648年のミュンスター条約でも承認されている。
パルマス島は地理的にフィリピン・グループの一部であるので、隣接性の原則に基づき、パルマス島に近いフィリピンに対する主権を有する国（=アメリカ）に属する。
オランダの主張
スペインによる「発見」や、島の領域権原取得の事実は立証されていない。
オランダは少なくとも1677年から紛争発生時までパルマス島において主権を行使してきており、仮に「発見」による領域権原取得の事実があったとしてもスペインの権原は既に失われている。
オランダの主権行使は、最初の時期は東インド会社によって代行されてきたものであったが、少なくとも1677年からオランダは主権を保持し、行使してきた。
オランダはサンギ島の原住民の首長と協約を結び、パルマス島を含む首長の領域に対する宗主権を確立させた。
裁判 > 判決

両国は仲裁裁判官としてスイスのマックス・フーバー（英語版）を指名することで合意に至った。以下マックス･フーバーが下した判決を概説する。
領域主権に関する一般規則の確認
国家間関係において、主権とは独立を意味する。領域に対する国家の独立とは、他のいかなる国家をも排除し、そこで国家の機能を行使する権利である。他方で領域主権は、自国領域内で他国や他国国民の権利を保護する義務を伴う。なぜなら、領域主権に基づく空間の国家への配分は、国際法で定められる最低限の保護を、諸国民に保障することを目的としているからである。領域の主権に関して紛争が生じる場合には、主権を主張する一方の国家が、もう一方の国家に優位する権原を保持しているかを審議するのが慣習である。一方の国家が現実に主権を行使しているという場合にもう一方の国家は、領域主権が過去の特定の時点で獲得されたことを立証するだけでは不十分で、過去に獲得された領域主権が紛争発生の時点にまで存在し続けてきたことを示さなければならない。他国や他国国民の権利を保護する領域国の義務に鑑みれば、継続的かつ平和的な領域主権の行使がなければ、国家はそのような義務を果たすことはできない。そのため、そのような領域主権の行使は権原として有効である。
決定的期日
アメリカの主張は、1898年に結ばれたパリ条約の第3条に基づいた、スペインからアメリカへのパルマス島を含む領域の割譲に基礎を置いている。しかしスペインは、スペイン自身が保持していた以上の権利をアメリカに譲渡することができなかったのは明らかである。したがって、ここで解決すべき問題は、パリ条約の署名・発効の日（決定的期日）において、パルマス島がスペイン領であったかオランダ領であったかという問題である。
時際法
16世紀のスペインによるパルマス島の「発見」は、「発見」それ自体が当然に領域主権をスペインに付与したと認めることができる。しかし「発見」によって16世紀に確立されたスペインの領域主権が、決定的期日まで存続していたかという問題が残る。国際法の発展により、16世紀に有効であった国際法規則と19世紀に有効な国際法規則は異なるが、時代によって異なる法体系のうちどの時代の法体系が実際に適用されるのかという問題（時際法）については、権利の創設と権利の存続を明確に区別しなければならない。権利の存続のためには、国際法の発展に従い変化する条件を満たすことが必要とされる。したがって「発見」だけでは、決定的期日にスペインがパルマス島に対する主権を持っていたことを証明するには不十分であり、16世紀当時に未成熟の権原を創設したことが認められるだけである。未成熟な権原は、合理的期間内に実効的支配によって補完されなければならず、他国の継続的かつ平和的な主権の行使に優越するものではない。
隣接性の原則の否定
アメリカが主張する隣接性に基づく権原の主張を検討する。ときとしてそのような権原が主張されることがあるが、実定法上の規則としては認められない。この原則は正確性に欠けており、これを適用すれば恣意的な結果をもたらしうる。この原則によって特定の国家に有利な推定を行うことは、前述の領域主権の性格とも矛盾する。よって隣接性の原則を領域主権の問題を決定するための法的方法として許容することはできない。
実効的支配
実効的支配と言いうるためには、主権を表示する行為が決定的期日である1898年の時点で存在し、それ以前にもそのような行為が他国が確認できるほどの期間継続的で平和的に存続している必要がある。オランダの主張を検討する。東インド会社は原住民と宗主契約を結び、それによって原住民はオランダとの関係を結んだ。この契約が宗主国と付傭国という植民地関係を確立し、自国領域の一部であるとするのに十分な権原をオランダに付与した。1700年から1906年までオランダは宗主国として平和的に主権を行使しており、さらに決定的期日以前にオランダによる領域主権の行使に対して他国から抗議が行われた記録はなく、オランダによる主権の行使は平和的なものであったと認められる。逆にアメリカは、スペインの領域主権の継承国として、オランダと同等以上の権原を提示することができなかった。
結論
パルマス島はオランダ領の一部である。
後の影響

「領域主権の継続的かつ平和的行使」による「実効的支配」を強調した上記判決は、島の領有権を巡る領土紛争の古典的なケースとして、後の国際判例に大きな影響を与えた。例えば、1953年にマンキエ島（英語版）とエクレオ島（英語版）の領有を巡って英仏間で争われたマンキエ・エクレオ事件国際司法裁判所判決でも、イギリスによる司法権、立法権、地方行政権の行使を国家主権の平和的発現として認め、両島がイギリスの領土であると認められた。さらに上記判決で示された原則は、例えば日中間の尖閣諸島問題など、今だ未解決の領土紛争を語る上でも引用されることがあり、裁判官の名前にちなんで「マックス・フーバー原則」とも呼ばれる。
特別協定の締結に際してアメリカの特命全権大使を務めたチャールズ・エヴァンズ・ヒューズ。
オランダの特命全権大使を務めたAndries Cornelis Dirk de Graeff。
両国が単独仲裁裁判官として指名したマックス・フーバー。
パリ条約署名の様子。マックス・フーバーはこの日を「決定的期日」とした。
バケツの穴

| みんなのうた バケツの穴 |
| --- | --- |
歌手:  熊倉一雄、東京放送児童合唱団
作詞者:  佐藤一公（訳詞）
作曲者:  アメリカ民謡
編曲者:  東海林修
映像:  アニメーション
映像制作者:  和田誠
初放送月:  1968年8月 - 9月
再放送月:  1973年2月  - 3月 2009年2月 - 3月 2015年2月 - 3月 2022年2月（以上 地上波） 2006年8月30日 2006年12月24日 2007年1月2日（以上 なつかし）
テンプレートを表示
「バケツの穴」（バケツのあな）は、中部ヨーロッパの民謡である。米国でも英語の歌詞を伴って知られている。日本では、1968年8月 - 9月にNHKの『みんなのうた』でアメリカ民謡として紹介された。
原曲について

日本ではしばしば、「バケツの穴」の原曲を、アメリカ民謡「There's a Hole in My Bucket」であると紹介している。しかしながら、日本語版の直接の原曲は米国の「There's a Hole in My Bucket」に求められるとしても、この曲の発祥はアメリカ合衆国ではなく、ルーツをおそらくドイツに求められるものである[要出典]。またフランスにも、おそらく同じ源流と思われる同様の内容の民謡が現存する。
いずれの言語版でも、穴の開いたバケツに関する様々な問答が繰り返されるのだが、結局最後は「バケツに穴があるから水が汲めない」と元に戻ってしまうという、何ともユーモラスな歌詞の歌である。
原曲について > ドイツ語版

この歌の発祥地とされるドイツでは、現在「Ein Loch ist im Eimer（バケツに穴が空いている）」の題で知られている。この歌のドイツ語版で現在に伝わっている最も古いものは、1700年前後の歌集に記されたものである。この歌詞は、不器用な娘リーゼ (Liese)と名前の付けられていない人物との二人の間に交わされる会話の形式をとっている。
| ドイツ語 | 日本語（訳） |
| --- | --- |
 1.) Wenn der Beltz em Loch hat   stop es zu meine liebe Liese     2.) Womit soll ich es zustopfen   mit Stroh, meine liebe Liese     3.) Wenn das Stroh zu lang ist   hack es ab, meine liebe Liese     4.) Womit sol ichs abhacken   Mit den Beil meine liebe Liese     5.) Wenn das Beil zu stumpff ist   lass schleiffen meine liebe Liese     6.) Worauf sol ich es schleiffen   auf den Stein meine liebe Liese     7.) Wenn der Stein so drucken ist   thu Wasser drauff meine liebe Liese     8.) Womit sol ichs drauff machen   mit den diedel diedel deygen    :  1.) バケツに穴が空いちゃった  塞ぎなさいよ、愛しのリーゼちゃん    2.) 何で塞いだらいいのかしら？  藁でさ、愛しのリーゼちゃん    3.) でも藁が長すぎるわ  切り落として使いなよ、愛しのリーゼちゃん    4.) 何で切ったらいいかしら？  手斧でさ、愛しのリーゼちゃん    5.) 手斧がなまくらになってたら？  研ぎなさいよ、愛しのリーゼちゃん    6.) 何の上で研いだらいいかしら？  石の上でさ、愛しのリーゼちゃん    7.) 石はからからに乾いているわ  水を掛けなよ、愛しのリーゼちゃん    8.) 何を使って掛けたらいいかしら  使うのはdiedel diedel deygen –
題名の「Heinrich und Liese」から判断すると、歌の発祥地はおそらくヘッセン地方であろうが、現存している歌にはさまざまな方言の歌詞やメロディーのバリアントが存在する。この歌はしばしば学生歌としても歌われ、1858年には歌集『Allgemeinen Deutschen Kommersbuch』 (de)に収められ出版されている。ルートヴィヒ・エルク (Ludwig Erk)とフランツ・マグヌス・ベーメ (Franz Magnus Böhme)はこの歌を歌集『Deutschen Liederhort』で取り上げ、3種類の歌詞バリアントと2種類のメロディーを紹介し、さらにこの歌と相応するフラマン語の民謡「Mooy Bernardyn („War doet gy in het groene veld?“)」を紹介している。1909年のワンダーフォーゲル歌集『Zupfgeigenhansl』では「Wenn der Topp aber nu e Loch hat」という題で紹介されているが、この歌詞はあまり広くは知られなかった。
原曲について > ドイツ語版 > 現代のアレンジ

現代のドイツでよく知られたバージョンでは、メディウム・テルツェット (Medium-Terzett)が1968年にリリースした同名のレコードに収められたものがある。ラインハルト・メイ (Reinhard Mey)とラインハルト・フェンドリッヒ (Rainhard Fendrich)は、1986年に、題名を「Loch in der Kanne ein（ヤカンの穴）」に変えたバージョンを歌っている。
原曲について > フランス語版

フランス語圏では「Chère Elise」の題で知られる。歌詞の内容は上記のようにドイツ語版とほぼ同じであるが、さまざまな質問を投げかけるのが男性のウジェーヌ (Eugène)、それに対して答えるのが女性のエリーズ (Elise)という、ドイツ語版とは男女が逆の掛け合いの形式になっている。旋律は日本で「バケツの穴」として知られるものとはかなり異なっている。
原曲について > 英語版

英語版の直接の源流は、米国でペンシルベニアドイツ語で歌われていたものが英語に翻訳されて広まったものとされている。英語の歌詞で現在知られるもっとも古いバージョンは、ジョージ・コーソン (George Korson)が1940年に収集したものである。英語版の歌詞では、ドイツ語版とは異なり、いろいろと愚かな質問をするのが男性のヘンリー (Henry)、それに対し常識的な答えを返すのが女性のライザ (Lisa)という設定になっている。
英語版の「Hole in the Bucket」は、1960年にハリー・ベラフォンテとオデッタが歌唱したバージョンが、1961年の英国のヒットチャートで32位に昇っている。またバール・アイヴスが1959年に「There's A Hole In My Bucket」のタイトルで歌唱したバージョンもよく知られている。
日本語版

日本語では上記のように『みんなのうた』で紹介されている。
訳詞：佐藤一公、編曲：東海林修
歌：熊倉一雄、東京放送児童合唱団。
ドイツ語や英語などでは男女の会話であったものが、日本語版では大人と子供の会話に変えられた。大人のパート担当の熊倉の部分では、佐藤訳詞には無い「でも」「ハイ」「はぁ〜」などの合いの手が加わり、最後の「くめないよ」は「くめない、くめないじゃない! えーっ!」という台詞に変えられた。映像は和田誠製作のアニメーションだが、久里洋二・中原収一・横尾忠則らと共に、内幸町時代で初期の常連だった和田は、本作をもって番組から退いた。アニメーションに登場する大人は、熊倉本人をモチーフにしている。
1973年2月 - 3月に再放送（その事に関しては後述）した後、2009年2月 - 3月に36年ぶりに地上波で再放送、その後2015年2月 - 3月と2022年2月にも再放送される。また2011年4月3日にNHK総合で放送された『みんなのうたスペシャル 1960'sセレクション』でも放送された。なおこの間には、2006年8月30日・同年12月24日・2007年1月2日の3回に渡って、衛星第2テレビの『なつかしのみんなのうた』で放送された。
日本語版 > 補足

1973年に放送された時のみ、熊倉の最後の台詞「くめない、くめないじゃない! えーっ!」の部分が、「くめないよ! ウワ〜ン!!」と泣き声だった。
2022年再放送は、テレビでは『白い道』・『コックのポルカ』・『草競馬』と合わせ、本曲はフルコーラスで放送、視聴者からの思い出のナレーションが添えられた。一方ラジオは『コックのポルカ』と合わせ、ナレーションは省かれた。
高木圭介

高木 圭介（たかぎ けいすけ、1969年(昭和44年)6月4日 - ）は、ラテ欄研究家、ライター、コラムニスト。
人物

神奈川県川崎市出身。
血液型はB型、身長170cm 体重90kg。
来歴

小学生時代より、地元の図書館に通い新聞縮刷版を読むのが趣味。 昭和期のラテ欄に関する謎の知識欲に溢れ、大抵のテレビ番組はタイトルを聞いただけで、その年代と放送局を言い当てられる。
その特技を活かし、『テレビ欄学』(東京スポーツ新聞社)・『昭和テレビ探偵団』(デイリースポーツWeb版)など を過去連載コラムを持ち、現在ではスポーツニッポン新聞社発行の『週刊・部長島耕作』で 『平成テレビ欄・タテ読みヨコ読みナナメ読み』を連載。 2019年1月には著書『ラテ欄で見る昭和』(マイウェイ出版)を発売。
自身も東京スポーツ新聞社に1993年入社し、スポーツ紙記者、デスクとして21年のキャリアを積んだ（2014年9月退社）。
ほか、少年時代からの新聞縮刷版好きが高じて、 誰もが忘れようとしているB級ニュースや珍事件、小ネタを日夜研究。 また、映画やテレビ番組等を題材の中心としたコラム『高木マニア堂』を500本以上も執筆。 古き昭和の青春ドラマ、刑事ドラマ、時代劇、バラエティ番組、特撮モノ、アニメ、海外作品から、 忘れ去られたマイナー映画など幅広いジャンルに対応。ロケ地などの風景の変化、台詞や小道具などの違いから現代社会との世相風俗の差などを研究する。
『巨人の星』や『タイガーマスク』など梶原一騎原作作品や、 昭和30年代の『月光仮面』以来、『ウルトラマン』や『仮面ライダー』等の国産特撮作品にも造詣が深い。
テレビ・ラジオ出演

2004年 - 2006年 CS・サムライTV「新日本プロレス中継」 - 解説者
2004年 - CS・サムライTV「生でGONG×2」 - ゲスト解説
2005年 - CS・サムライTV「Sアリーナ」 - ゲスト解説
2006年 - CS・サムライTV「ニュース侍!」 - ゲスト解説
2004年 - 2006年 CS・サムライTV「闘魂ネットワーク」 - ゲスト解説
2010年 - ニッポン放送「三宅裕司 サンデーヒットパラダイス」 - 「巨人の星」 研究家として
2010年 - ラジオ日本「真夜中のハーリー＆レイス」 - ケンドーカシン出演の特別立会人
2010年 - 清野茂樹のプロレス夜話　Vol.2  - 解説者
2013年 - ファイティングエイド in 大館 - 場内生実況・解説者
2014年 - ファイティングエイド in 小牧 - 場内生実況・解説者
2014年 - テレビ朝日「中居正広のミになる図書館」
2017年 - フジテレビFNS27時間テレビ
2019年 - ニッポン放送「土屋礼央 レオなるど」
連載

2006年 - 2013年 東スポ芸能サイト「高木マニア堂」
2007年 - 2009年 東スポプロレス＆格闘技サイト「プロレスマニア堂」
2007年 - 2009年 東京スポーツ「坂口征二　格斗半世紀」※構成
2009年 - 2010年 東京スポーツ「テレビ欄学」
2010年 - 2014年 東京スポーツ「東スポお宝写真館」
2011年 - 2012年 東京スポーツ「世界の珍ニュース」
2011年 - 2014年 東京スポーツ「20世紀TV」
2012年 - 2013年 東京スポーツ「勝手にドーナツ盤」
2012年 - 2013年 東京スポーツ「永田克彦の年齢に負けないトレーニング」 - 構成
2013年 - 東京スポーツ「プロレスのつぼ」
2015年 - ファイティングエイド in あみゆ博
2015年 - 2016年 スポーツニッポン「週刊キャプテン」連載コラム“キャプテン名言集”
2015年 - デイリースポーツ（WEB版）「昭和テレビ探偵団」
2018年 - 2019年 スポーツニッポン「週刊・部長島耕作」内コーナー“平成テレビ欄・タテ読みヨコ読みナナメ読み”
2018年 - 2019年 スポーツニッポン「週刊ブラック・ジャック」週刊コラム“B・J”雑記帳
2018年 - 2019年 デイリースポーツ「高木圭介のタイムスリップTV欄」コラム - 月一回
2019年 - デイリースポーツ『高木圭介のプロレスのつぼ」コラム - 月一回
2020年 - 日本レスリング協会・公式HP「担当記者が見たレスリング」コラム
2020年 - 2021年 スポーツニッポン「週刊ダービージョッキー」
2020年 - 文藝春秋・文春オンライン「Number WEB」内連載企画“物見遊山”
2022年 - マイナビ転職（WEB版）「介護の未来ラボ」“今日は何の日?”
その他

2014年 - ベースボール・マガジン社「闘魂三銃士30年」 - 構成担当
2015年 - 辰巳出版「革命終焉」（天龍源一郎・嶋田まき代・嶋田紋奈 共著） - 編集担当
2017年 - ベースボール・マガジン社「新日本プロレス・外道選手自伝〜To Be The 外道“レヴェルが違う！”生き残り術〜」 - 構成担当
2019年 - マイウェイ出版「ラテ欄で見る昭和」 - 監修
2019年 - 宝島社「プロレスまみれ」（井上章一 著） - データ協力
2022年 - ベースボール・マガジン社「新日本プロレス50周年物語 - 」第2巻“平成繁栄期”
中国海運集団

中国海運集団総公司（ちゅうごくかいうんしゅうだん、略称：中国海運、中国海運集団、中海集団、英語: China Shipping, チャイナシッピング）は、1997年に設立された中華人民共和国国務院管理の中国中央企業の1つで、貨物を航送することが主な仕事の大規模な国有企業の1つである。本社は上海市虹口区にある。

主な業務として、海上コンテナ、石油および液化ガスの運送、自動車の船輸。関連業務で、埠頭の経営、船舶の代行、船舶の修理、コンテナの製造、貿易、金融・投資などである。
コンテナ船の運航やコンテナ輸送を行う子会社・中海集装箱運輸股份有限公司（中海集運、中海コンテナ）、中海発展股份有限公司、中海(南海)海盛貿易股份有限公司の3つの上場企業を傘下にもっている。
2016年2月に中国遠洋運輸集団公司（COSCOグループ）と合併し、中国遠洋海運集団有限公司（China COSCO Shippingグループ）となった。
カタコンベ (小説)

『カタコンベ』は、日本の推理作家・冒険小説作家神山裕右の長編推理小説、冒険小説。著者のデビュー作であり、第50回江戸川乱歩賞を受賞した。
書籍情報

2004年8月 講談社より「カタコンベ」刊行
2007年8月 講談社文庫より「カタコンベ」刊行
国定忠治 (ドカベン)

| 東京スーパースターズ #16> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
選手情報
投球・打席:  右投両打
ポジション:  投手
プロ入り:  2003年
初出場:  2004年3月28日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  赤城山高校  東京スーパースターズ（2004 - ）
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
国定 忠治（くにさだ ちゅうじ）は、漫画『ドカベン』に登場する架空の人物。アニメ版の声優は塩沢兼人。
人物

群馬県・赤城山高校の投手。右投両打。木下が投手の時は遊撃や三塁を守る。山田世代より一年上。
投打ともに優れた実力を持つバランスの良い選手。速球が武器のエースで、4番を打つ強打のスイッチヒッターでもある。相手が強いほど実力を発揮するタイプ。
特徴は、本人曰く「たいした特徴もないけど勝つこと」。
名前は上野国出身の侠客、国定忠治から。
経歴

県大会では1試合平均3点を取られる並の投手だったが、2年秋の関東大会の準決勝でノーヒットノーランを達成。決勝の明訓戦では、山田の打席のみ両投げの木下がマウンドに登る作戦を展開し、山田以外の明訓打線を9回まで2安打に抑えるも、敗退。
3年春の甲子園では、木下にエースを譲って打撃に専念するが、準決勝で土佐丸高校に敗退。同年の夏の甲子園にも出場した。
2004年、東京スーパースターズにテスト入団。目立った活躍こそないが、先発ローテーションを守っている。
背番号

16（2004年 - ）
世界モデル

世界モデル（せかいモデル）とは、AIによる実世界への常識や経験則といったような構造化された幅広い知識や理解の総体のことである。また、広義にはそれを獲得し利用するためのシステムも含む概念である。身の回りの世界のイメージを模型のように頭の中に再現し、想像の中で未来予測をシミュレートして生活することで本能的な行動、反射的な反応を可能にする人間のメンタルモデルというシステムに類似している。
スカルダゾーレ

| スカルダゾーレ Scaldasole> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   ロンバルディア
県／大都市:   パヴィーア
CAP（郵便番号）:  27020
市外局番:  0382
ISTATコード:  018147
識別コード:  I487
分離集落:  
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
公式サイト:  リンク
人口
人口:  863  人 (2021-01-01)
人口密度:  74.5 人/km2
文化
住民の呼称:  scaldasolesi
守護聖人:  聖ロッコ (San Rocco)
祝祭日:  8月16日
地理
座標:  北緯45度07分 東経08度55分﻿ / ﻿北緯45.117度 東経8.917度﻿ / 45.117; 8.917座標: 北緯45度07分 東経08度55分﻿ / ﻿北緯45.117度 東経8.917度﻿ / 45.117; 8.917
標高:  86 (86 - 93)  m
面積:  11.59  km2
  スカルダゾーレの位置
  パヴィーア県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
スカルダゾーレ（伊: Scaldasole）は、イタリア共和国ロンバルディア州パヴィーア県にある、人口約900人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
ドルノ
フェッレーラ・エルボニョーネ
サンナッツァーロ・デ・ブルゴンディ
ヴァレッジョ
地理 > 気候分類・地震分類

気候分類では、zona E, 2619 GGに分類される。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 3 (sismicità bassa) に分類される
。
オーシャンカップ

オーシャンカップ
オーシャンカップ - ボートレースのSG競走のひとつ。
Fリーグ オーシャンカップ - Fリーグのプレシーズンカップ。
熱海オーシャンカップ - パワーボートのレース。
好きと言わせたい

「好きと言わせたい」（すきといわせたい）は、女性アイドルグループIZ*ONEの楽曲である。秋元康が作詞、CHOCOLATE MIXが作曲した。2019年2月6日に日本デビューシングルとしてEMI Recordsより発売された。楽曲のセンターポジションはチャン・ウォニョンが務めた。
背景とリリース

2018年12月27日にIZ*ONE公式サイトで本シングルの概要が発表された。表題曲「好きと言わせたい」は発売に先駆け、2019年1月1日（31日深夜）に『CDTVスペシャル! 年越しプレミアライブ 2018→2019』でテレビ初披露、2019年1月3日（2日深夜）に宮脇咲良の冠番組『今夜、咲良の木の下で』でラジオ初公開された。ミュージック・ビデオは、同月20日にTOKYO DOME CITY HALLで開催された日本デビューショーケース『〜1stシングル「好きと言わせたい」発売記念イベント〜』で初公開、同月25日に一般公開された。
シングル収録トラック > 通常盤 Type A

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「好きと言わせたい」 | 秋元康 | CHOCOLATE MIX | APAZZI | 4:01 |
| 2. | 「ケンチャナヨ」 | 秋元康 | no_my | no_my | 4:19 |
| 3. | 「ご機嫌サヨナラ」 | 秋元康 | 渡邉俊彦 | 渡邉俊彦、早川博隆 | 4:25 |
| 4. | 「好きと言わせたい (Instrumental)」 |   | CHOCOLATE MIX | APAZZI | 4:02 |
| 5. | 「ケンチャナヨ (Instrumental)」 |   | no_my | no_my | 4:18 |
| 6. | 「ご機嫌サヨナラ (Instrumental)」 |   | 渡邉俊彦 | 渡邉俊彦、早川博隆 | 4:23 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:28 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「好きと言わせたい Music Video」 |   |   | 池田一真 |
| 2. | 「ご機嫌サヨナラ Music Video」 |   |   | 荒船泰廣 |
シングル収録トラック > 通常盤 Type B

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「好きと言わせたい」 | 秋元康 | CHOCOLATE MIX | APAZZI | 4:01 |
| 2. | 「ケンチャナヨ」 | 秋元康 | no_my | no_my | 4:19 |
| 3. | 「猫になりたい」 | 秋元康 | Shintaro Fujiwara | Shintaro Fujiwara | 4:19 |
| 4. | 「好きと言わせたい (Instrumental)」 |   | CHOCOLATE MIX | APAZZI | 4:02 |
| 5. | 「ケンチャナヨ (Instrumental)」 |   | no_my | no_my | 4:18 |
| 6. | 「猫になりたい (Instrumental)」 |   | Shintaro Fujiwara | Shintaro Fujiwara | 4:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:15 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「好きと言わせたい Music Video」 |   |   | 池田一真 |
| 2. | 「猫になりたい Music Video」 |   |   | bait |
シングル収録トラック > WIZ*ONE盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「好きと言わせたい」 | 秋元康 | CHOCOLATE MIX | APAZZI | 4:01 |
| 2. | 「ケンチャナヨ」 | 秋元康 | no_my | no_my | 4:19 |
| 3. | 「ダンスを思い出すまで」 | 秋元康 | 大石由梨香 | 大石由梨香 |   |
| 4. | 「好きと言わせたい (Instrumental)」 |   | CHOCOLATE MIX | APAZZI | 4:02 |
| 5. | 「ケンチャナヨ (Instrumental)」 |   | no_my | no_my | 4:18 |
| 6. | 「ダンスを思い出すまで (Instrumental)」 |   | 大石由梨香 | 大石由梨香 |   |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 16:40 |
歌唱メンバー > 好きと言わせたい

（センター : チャン・ウォニョン）
チャン・ウォニョン、宮脇咲良、チョ・ユリ、チェ・イェナ、アン・ユジン、矢吹奈子、クォン・ウンビ、カン・ヘウォン、本田仁美、キム・チェウォン、キム・ミンジュ、イ・チェヨン
歌唱メンバー > ケンチャナヨ

チャン・ウォニョン、宮脇咲良、チョ・ユリ、チェ・イェナ、アン・ユジン、矢吹奈子、クォン・ウンビ、カン・ヘウォン、本田仁美、キム・チェウォン、キム・ミンジュ、イ・チェヨン
歌唱メンバー > ご機嫌サヨナラ

（センター : チャン・ウォニョン）
チャン・ウォニョン、アン・ユジン、クォン・ウンビ、カン・ヘウォン、本田仁美、キム・チェウォン、イ・チェヨン
歌唱メンバー > 猫になりたい

（センター : 宮脇咲良）
宮脇咲良、チョ・ユリ、チェ・イェナ、矢吹奈子、キム・ミンジュ
歌唱メンバー > ダンスを思い出すまで

チャン・ウォニョン、宮脇咲良
オンタリオ州首相

オンタリオ州首相（Premier of Ontario）は、カナダのオンタリオ州の州首相である。
一覧

| 代 | 氏名 | 政党 | 任期 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ジョン・サンドフィールド・マクドナルド | 自由党・保守党 | 1867年7月15日 - 1871年12月20日 |
| 2 | エドワード・ブレイク | 自由党 | 1871年12月20日 - 1872年10月25日 |
| 3 | オリヴァー・モワット | 自由党 | 1872年10月25日 - 1896年7月21日 |
| 4 | アーサー・スタージス・ハーディー | 自由党 | 1896年7月21日 - 1899年10月20日 |
| 5 | ジョージ・ウィリアム・ロス | 自由党 | 1899年10月20日 - 1905年2月8日 |
| 6 | ジェームズ・ホイットニー | 進歩保守党 | 1905年2月8日 - 1914年9月25日 |
| 7 | ウィリアム・ハースト | 進歩保守党 | 1914年10月2日 - 1919年11月14日 |
| 8 | アーネスト・チャールズ・ドルーリー | 農民連合 | 1919年11月14日 - 1923年7月16日 |
| 9 | ハワード・ファーガソン | 進歩保守党 | 1923年7月16日 - 1930年12月16日 |
| 10 | ジョージ・ステュアート・ヘンリー | 進歩保守党 | 1930年12月16日 - 1934年7月10日 |
| 11 | ミッチェル・ヘップバーン | 自由党 | 1934年7月10日 - 1942年10月21日 |
| 12 | ゴードン・ダニエル・コナント | 自由党 | 1942年10月21日 - 1943年5月18日 |
| 13 | ハリー・ニクソン | 自由党 | 1943年5月18日 - 1943年8月17日 |
| 14 | ジョージ・A・ドルー | 進歩保守党 | 1943年8月17日 - 1948年10月19日 |
| 15 | トーマス・レアード・ケネディ | 進歩保守党 | 1948年10月19日 - 1949年5月4日 |
| 16 | レスリー・フロスト | 進歩保守党 | 1949年5月4日 - 1961年11月8日 |
| 17 | ジョン・ロバーツ | 進歩保守党 | 1961年11月8日 - 1971年3月1日 |
| 18 | ビル・デイヴィス | 進歩保守党 | 1971年3月1日 - 1985年2月8日 |
| 19 | フランク・ミラー | 進歩保守党 | 1985年2月8日 - 1985年6月26日 |
| 20 | デイヴィッド・ピーターソン | 自由党 | 1985年6月26日 - 1990年10月1日 |
| 21 | ボブ・レイ | 新民主党 | 1990年10月1日 - 1995年6月26日 |
| 22 | マイク・ハリス | 進歩保守党 | 1995年6月26日 - 2002年4月14日 |
| 23 | アーニー・イーヴズ | 進歩保守党 | 2002年4月15日 - 2003年10月22日 |
| 24 | ダルトン・マグインティ | 自由党 | 2003年10月22日 - 2013年2月11日 |
| 25 | キャスリーン・ウィン | 自由党 | 2013年2月11日 - 2018年6月29日 |
| 26 | ダグ・フォード（英語版） | 進歩保守党 | 2018年6月29日 - （現職） |
バッジ

| --- | --- |
: 「バッチ」とは異なります。
| --- | --- |
: 「バッジ」のその他の用法については「バッジ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
バッジ（英語: badge）は、
所属組織などを示すために身につける、図や言葉を伴った、金属・布・樹脂などの小片。所属、職位、階級、資格、経歴、功績などを、図や言葉により表しているもの。もともと欧米のものであり、日本語に訳すときは「○○章」と「章」の字の前に他の漢字を配している。「徽章」の「徽」の字は常用漢字表外字であるため「き章」と表記されることもある。
他と区別するのに使える物体やエンブレムなど。
質がある段階に達していることを示すしるし。
本来のバッジは上で辞書の定義を挙げたようなものであるが、それ以外にも、企業のキャンペーンの景品、イベントの記念品、おもちゃ等々として作られているバッジもある。本記事では、まず本来の所属や階級を示すバッジから解説し、次にエンブレム、最後に、所属や階級や品質を示さない景品やおもちゃの類のバッジを解説する。
なお、バッチと表記するのは誤りである（全く別の意味になってしまう）。