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イタリア領エリトリア
歴史 > ファシスト時代

1922年、イタリアでベニート・ムッソリーニが権力を握ると、エリトリアの植民地政府は大きく変化した。1936年5月にドゥーチェがイタリア帝国の誕生を宣言すると、イタリア領エリトリアとイタリア領ソマリランドは、征服したばかりのエチオピアと合併して、新たにイタリア領東アフリカ（Africa Orientale Italiana）の行政区域となった。このファシスト時代の特徴は、「新ローマ帝国」の名の下に帝国を拡大することであった。
エリトリアはイタリア政府によって、イタリア領東アフリカの工業の中心地として選ばれた。
After the establishment of new transportation and communication methods in the country, the Italians also started to set up new factories, which in turn made due contribution in enhancing trade activities. The newly opened factories produced buttons, cooking oil, and pasta, construction materials, packing meat, tobacco, hide and other household commodities. In the year 1939, there were around 2,198 factories and most of the employees were Eritrean citizens, some even moved from the villages to work in the factories. The establishment of industries also made an increase in the number of both Italians and Eritreans residing in the cities. The number of Italians residing in the country increased from 4,600 to 75,000 in five years; and with the involvement of Eritreans in the industries, trade and fruit plantation was expanded across the nation, while some of the plantations were owned by Eritreans.
エリトリアの首都の人口は大幅に増加した。1935年にはイタリア人が4,000人、エリトリア人が12,000人しかいなかったが、1938年にはイタリア人が48,000人、エリトリア人が36,000人にまで増えた。歴史家のジャン・ルカ・ポデスタは、「アスマラは実質的にイタリアの都市となった（"in pratica Asmara era diventata una citta' italiana"）」と記している。
イタリア政府は農業改革を継続したが、主にイタリア人入植者が所有する農場で行われた（1930年代にはコーヒーの輸出が好調であった）。アスマラ周辺には、1940年時点で2,000社以上の中小工業会社があり、建設、機械、繊維、食品加工、電気などの分野に集中していた。その結果、1939年のエリトリアの生活は、地元のエリトリア人とイタリア人入植者の双方にとって、アフリカ大陸で最も良い水準に達していたと考えられている。
ムッソリーニ政権は、エリトリアを将来の戦略的な拠点と考え、1935年から1936年にかけてエチオピアの征服と植民地化を進めるための拠点として利用した。第二次世界大戦でも、イタリアはエリトリアからスーダンを攻撃し、カッサラ地方を占領した。実際、イタリアの植民地軍で最も優秀だったのはエリトリア人のアスカリであったと、イタリアのロドルフォ・グラツィアーニや伝説の士官アメデオ・ギレ（英語版）は述べている。さらに第二次世界大戦後、アスカリへの従軍は、イタリア領エリトリアの先住民男性にとって主な有給雇用の源となった。1936年のイタリア軍のエチオピア侵攻に伴う軍備拡張の際には、エリトリア人の40%がこの植民地軍に入隊した。
1939年のイタリアの国勢調査によると、アスマラ市の人口は98,000人で、そのうち53,000人がイタリア人であった。この事実により、アスマラはイタリア帝国のアフリカにおける主要な「イタリア人街」となった。さらに、アスマラには多くのイタリア風建築があることから、「ピッコラ・ローマ（小さなローマ）」と呼ばれるようになった。この年のエリトリア全土のイタリア人の総数は7万5千人であった。
アスマラは、建築物だけでなく、都市建設時にローマよりも多くの信号機が設置されていたことから、例外的に近代的な都市として知られていた。計画都市の特徴を多く取り入れた都市である。アスマラは、建築家による理想的な近代都市をいち早く実現し、ブラジリアなど世界の多くの都市に導入されたが、完全な普及にはいたらなかった。その特徴は、都市計画、広い並木道、政治的な地域と特区、発展のための空間と範囲である。アスマラはエリトリア人のために建設されたのではなく、イタリア人が自分たちのために建設し、独自のカーレース（アスマラサーキット（英語版））を開催するなど、イタリアらしい都市になった。
建築物だけでなく、広い街路や広場、コーヒーバーなど、イタリアの真髄を感じさせるこの街は、「新ローマ」とも呼ばれています。ヤシの木やシバの木が並ぶ大通りには、ピッツェリアやカプチーノやラテのコーヒーバー、アイスクリームパーラーなどが数多く立ち並んでいます。
アスマラやマッサワ周辺ではイタリア人の推賞により多くの工業投資が行われたが、第二次世界大戦が始まるとエリトリアの工業化の開花はストップしてしまった。
歴史 > イギリスによる軍政と植民地の終了

1941年1月、イギリス軍がエリトリアを征服した際、インフラや工業地帯のほとんどが著しく損傷し、残ったもの（アスマラ-マサワ索道など）は戦利品としてインドやアフリカのイギリス領の方へ順次撤去された。
続くイタリアのゲリラ戦（英語版）は、1943年9月のイタリア軍休戦まで、多くのエリトリア植民地軍（エリトリア独立の「英雄」であるハミド・イドリース・アワテ（英語版）など）によって支援された。第二次世界大戦でイタリアが降伏すると、エリトリアはイギリス軍の統治下に置かれた。
イタリア王国が連合国に敗北した後、エリトリアのイタリア人は国外に移住し始め、1949年のイギリスの国勢調査の時点では、アスマラの総人口127,579人のうちイタリア系エリトリア人はわずか17,183人であった。イタリア人入植者の多くはイタリアへ、その他の人々はアメリカ、中東、オーストラリアへ旅立った。
イギリスは当初、エリトリアのイタリア統治を維持したが、やがてエリトリアは激しい独立運動（40年代後半はイギリスから、1952年以降はエリトリアを併合したエチオピアから）に巻き込まれるようになった。
第二次世界大戦末期には、ヴィンチェンツォ・ディ・メグリオ（英語版）博士のようなイタリア系エリトリア人が、エリトリアにおけるイタリア人の存在を政治的に擁護し、エリトリアの独立を次々と推進した。彼はローマに行き、バチカンが推進するエリトリア独立会議に参加した。
戦後、ディ・メグリオは「エリトリア代表イタリア人委員会」（CRIE）の理事に任命された。1947年には、エリトリアにおけるイタリアに有利なエリトリア人との同盟を得るため、「イタリア・エリトリア協会」と「ヴェテラン・アスカリ協会」の設立を支持した。
その結果、1947年9月、エリトリアにおけるイタリアの存在に好意的なエリトリアの政党である「Partito Eritrea Pro Italia」（シャラ・イタリア党）を共同設立し、1ヶ月で20万人以上の会員加入を獲得することになった。
1947年にアスマラに設立された「シャラ・イタリア党」は、メンバーの大半が元イタリア兵で、エリトリア人のアスカリも多かった（イタリア政府もバックアップしていた）。
この党の主な目的はエリトリア人の自由の獲得であったが、独立前に少なくとも15年間はイタリアに統治されることを前提条件としていた。
1947年の平和条約で、イタリアは植民地の終焉を正式に受け入れた。その結果、主にエチオピア政府がエリトリアを支配するようになってから、イタリア人コミュニティは消滅し始めた。
しかし、1962年のアフリカネイションズカップで優勝したサッカーのチャンピオン、イタロ・ヴァッサロ（英語版）とルチアーノ・ヴァッサロ（英語版）兄弟のように、エチオピア政府から歓迎されたイタリア系エリトリア人もいた。
ジュゼッペ・サペト（1870年）
アッサブでのイタリアの植民（1880年）
エリトリアとAOIでイタリア人が作った新しい道路（「帝国道路」など、1941年に建設中のもの）を赤色で示した地図。
イタリア領エリトリアの地図（1922年）
Fiat Tagliero Building, Gas Station in Art deco style of Italian Asmara
Church of Our Lady of the Rosary in Asmara, built in 1923
Governor's Palace, built in 1940 (current Presidential Palace)
1949年にバチカンで開かれたエリトリア独立会議でのヴィンチェンツォ・ディ・メグリオ（右から2番目）
「ピッコラ・ローマ」と呼ばれる、イタリア風の建物が並ぶ近代的なアスマラの中心街
鏡の国の針栖川

| 鏡の国の針栖川 |
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ジャンル: ラブコメディ・少年漫画 ロー・ファンタジー
漫画
作者: 叶恭弘
出版社: 集英社
掲載誌: 週刊少年ジャンプ
レーベル: ジャンプ・コミックス
発表期間: 2011年31号 - 2012年10号
巻数: 全3巻
話数: 全28話+番外編1話
テンプレート - ノート
『鏡の国の針栖川』（かがみのくにのはりすがわ）は、叶恭弘による日本の漫画。『週刊少年ジャンプ』（集英社）において、2011年31号から2012年10号まで連載された。2012年11号に後日談として番外編が掲載されたが、単行本未収録となっている。話数カウントは「#○」（ナンバー）。
ストーリー

子供の時に命を救った里見真桜に告白もせず、友人関係を保つ高校生の針栖川哲。そんなある日、再び真桜を事故から救うのだが、気付くとそこは真桜の持つ鏡の中だった。このことを機に、二人の秘密の鏡生活が始まった。
書誌情報

叶恭弘 『鏡の国の針栖川』 集英社〈ジャンプ・コミックス〉、全3巻
「謎の鏡」2012年1月9日第1刷発行（1月4日発売）、ISBN 978-4-08-870362-6
「私が好きなのは」2012年3月7日第1刷発行（3月2日発売）、ISBN 978-4-08-870391-6
「リスタート」2012年5月7日第1刷発行（5月2日発売）、ISBN 978-4-08-870424-1
ツグミ

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: この項目では、鳥類のツグミについて説明しています。吉本ばななの小説およびその映画化作品については「TUGUMI」をご覧ください。
ツグミ（鶇、Turdus eunomus）は、スズメ目ツグミ科ツグミ属に分類される鳥類。かつてはハチジョウツグミの亜種として Turdus naumanni eunomus の学名を与えられていたが、独立種として分離された。
分布

中華人民共和国南部、台湾、日本、ミャンマー北部、ロシア東部。
夏季にシベリア中部や南部で繁殖し、冬季になると中華人民共和国南部などへ南下し越冬する。日本では冬季に越冬のため飛来（冬鳥）する。和名は冬季に飛来した際に聞こえた鳴き声が夏季になると聞こえなくなる（口をつぐんでいると考えられた）ことに由来するという説がある。
日本全国で普通に見られる。
形態

全長24 cm。翼開長39 cm。色彩の個体変異が大きく、ハチジョウツグミとの中間型もいる。
嘴の色彩は黒く、下嘴基部は黄色。後肢の色彩はピンクがかった褐色。
頭頂から後頸の羽衣は黒褐色、背の羽衣は褐色。喉から胸部は淡黄色、胸部から腹部の羽衣は羽毛の外縁（羽縁）が白い黒や黒褐色。尾羽の色彩は褐色や黒褐色。翼の色彩は黒褐色で、羽縁は赤褐色。雌雄ほぼ同色である。
生態

平地から山地にかけての森林、草原、農耕地などに生息する。越冬地ではまず山地の森林に群れて生息し、その後に平地へ移動し分散する。鳴き声（地鳴き）が和名の由来になったとする説（この場合、ミは「鳥」や「群れ」を指すメがなまったとされる。）もある。福井県の指定の鳥であり、秋になるとシベリア方面から渡来する。
食性は雑食で、昆虫、果実などを食べる。農耕地や河原などの開けた地表で採食を行う。
ハチジョウツグミ

ハチジョウツグミ 学名:Turdus naumanni Temminck, 1820、英名:Naumann's Thrush はスズメ目ツグミ科ツグミ属の一種。夏季にシベリア北部で繁殖し、冬季になると中華人民共和国北部へ南下し越冬する。日本では冬季に越冬のため少数が飛来（冬鳥）する。和名の由来は羽の赤褐色が八丈島の紬（黄八丈）に似ているから。江戸時代 堀田正敦の『観文禽譜』にその記載がある。
上面の羽衣は緑褐色や灰褐色、黒褐色。下面の羽衣は赤褐色や赤みを帯びたオレンジ色で、胸部から腹部は羽縁が淡褐色。尾羽の色彩は赤褐色や赤みを帯びたオレンジ色で、中央尾羽の色彩は黒い。
LEAST CONCERN (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001))
ウィキスピーシーズにに関する情報があります。
ウィキメディア・コモンズには、に関連するメディアがあります。
人との関わり

かつて岐阜県東濃地方では、野鳥を食べる食文化があり、山中にカスミ網を張る鳥屋場(トヤバ)が設置され、ツグミやアトリの野鳥の料理を出す番小屋も存在していた。岐阜県中津川市ではツグミの粕漬が名物であった。1947年（昭和22年）にカスミ網による野鳥の捕獲は禁止され、鳥獣保護法によってツグミは保護鳥となった為、食用としての捕獲は禁止となったが、昭和40年代まで、依然密猟が行われていた。日本野鳥の会の調査では、土岐市内の八百屋で販売されていたことが確認されている。
画像

ツグミ
ハチジョウツグミ
ツグミのイラスト
ハチジョウツグミのイラスト
ツグミ、千葉にて
ポップスター (映画)

| ポップスター |
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 Vox Lux
監督:  ブラディ・コーベット
脚本:  ブラディ・コーベット
原案:  ブラディ・コーベット モナ・ファストヴォールド（英語版）
製作:  ミシェル・リトヴァク デヴィッド・リトヴァク ダビド・イノホサ D・J・グッゲンハイム アンドリュー・ローレン ブライアン・ヤング クリスティーン・ヴェイコン（英語版） ゲイリー・マイケル・ウォルターズ ロバート・サレルノ
製作総指揮:  ナタリー・ポートマン マーク・ギレスピー ロン・カーティス ジュード・ロウ スヴェトラーナ・メトキナ シーア
ナレーター:  ウィレム・デフォー
出演者:  ナタリー・ポートマン ジュード・ロウ ラフィー・キャシディ ステイシー・マーティン
音楽:  シーア スコット・ウォーカー
撮影:  ロル・クローリー
編集:  マシュー・ハンナム
製作会社:  キラー・フィルムズ スリー・シックス・ゼロ アンドリュー・ローレン・プロダクションズ ボールド・フィルムズ（英語版）
配給:   ネオン  ギャガ
公開:   2018年12月7日  2020年6月5日
上映時間:  110分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $11,000,000
興行収入:   $1,283,981
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『ポップスター』（Vox Lux）は2018年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督はブラディ・コーベット、出演はナタリー・ポートマンとジュード・ロウなど。若くして富と名声を手に入れたものの、その後は人生の浮き沈みを幾度も経験することになるポップスターを描いている。
ストーリー

2000年、セレステとエレノアという2人の姉妹が通う学校で銃乱射事件が発生した。2人は辛うじて難を逃れることができたが、その凄惨な光景はセレステの心にトラウマを残すこととなった。犠牲者の追悼式典で2人が歌を披露したところ、その素晴らしさに聴衆は感動した。傷ついた人々の心に一時の平安をもたらしたのである。2人のパフォーマンスは全米の注目を集め、ショービジネスの世界から声がかかった。有能なマネージャーのサポートを受け、2人は順調にキャリアを積んでいった。
それから18年の時が流れた。31歳になったセレステはスターとして健在だったが、スキャンダルとゴシップの絶えない生活を送っており、彼女の精神状態はボロボロになっていた。娘のアルベルティーネとの関係も悪化の一途を辿っていた。しかし、セレステはスターであり続けることに固執しており、生まれ故郷でのスペシャルライブとニューアルバムの製作に力を注いでいた。そんな折、クロアチアで銃乱射事件が発生したとのニュースが飛び込んできた。犯人はセレステのヒット曲のMVで使用された覆面を着用していたのだという。そのニュースはセレステのトラウマを呼び覚ますには十分なものであった。
キャスト

セレステ・モンゴメリー: ナタリー・ポートマン
10代: ラフィー・キャシディ
アルベルティーネ（アルビー）: ラフィー・キャシディ - セレステの娘。
セレステのマネージャー: ジュード・ロウ
エレノア（エリー）・モンゴメリー: ステイシー・マーティン - セレステの姉。
ジョジー: ジェニファー・イーリー - 広報担当。
ステファニー・ドワイアー: マリア・ディッツィア（英語版）
記者: クリストファー・アボット
ミセス・モンゴメリー: メグ・ギブソン - セレステの母親。
クリフ神父: ダニエル・ロンドン（英語版）
ミュージシャン: マイケル・リチャードソン（英語版）
ミスター・モンゴメリー: マット・セルヴィット（英語版） - セレステの父親。
スタイリスト: レスリー・シルヴァ（英語版）
エイダン: フレッド・ヘッキンジャー
製作

2016年8月、ブラディ・コーベット監督の新作映画にキラー・フィルムズとスリー・シックス・ゼロが出資することになったと報じられた。9月、本作で使用される楽曲をシーアが手掛けることになり、主演にはルーニー・マーラが起用されたとの報道があった。10月、ジュード・ロウの出演が決まった。2017年1月、ステイシー・マーティンがインタビューの中で本作に出演すると述べた。2018年1月、マーラの降板に伴い、ナタリー・ポートマンが代役として起用された。2月、ラフィー・キャシディがキャスト入りした。8月、スコット・ウォーカーも本作で使用される楽曲を提供することになったと報じられた。12月14日、コロムビア・レコードが本作のサウンドトラックを発売した。
なお、本作のダンスシーンの振り付けは、ポートマンの夫であるベンジャミン・ミルピエ（英語版）が担当した。
なお主題歌・劇中歌の全般をアーティストのシーアが手がけており、2019年3月に死去したシンガーソングライターのスコット・ウォーカーも作曲で関わっている。
製作 > 撮影

2018年2月1日、本作の主要撮影がニューヨーク州のフローラル・パーク（英語版）で始まった。なお、撮影には35ミリフィルムが使用された。
公開

2018年9月4日、本作は第75回ヴェネツィア国際映画祭でプレミア上映された。7日には第43回トロント国際映画祭（英語版）での上映が行われた。10日、ネオンが本作の全米配給権を獲得したと報じられた。10月25日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。12月7日、本作は全米6館で限定公開され、公開初週末に15万5714ドル（1館当たり2万5952ドル）を稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場30位となった。
日本ではギャガ配給で2020年4月3日に公開予定だったが、新型コロナウイルスの流行が拡大していることを受けて同年6月5日に延期となった。
評価

ヴェネツィアでのプレミア上映後に出てきたレビューは本作に好意的なものが多く、特にポートマンの演技は高く評価された。インディワイアー（英語版）のマイケル・ノーディンは本作にB+評価を下し、「『アリー/ スター誕生』の対極に位置する作品」「『ポップスター』は十分に明快な作品ではない。また、同作に盛り込まれているアイデアが多すぎるため、コーベット監督は種々の要素を一貫した全体にまとめ上げられていない。しかし、欠点があるとはいえ、同作は極めて野心的かつ大胆な作品であり、黙殺することはできない。観客は同作を複数回鑑賞したいとは思わないだろうが、1度は鑑賞されるべき映画ではある」と述べている。
映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには233件のレビューがあり、批評家支持率は61%、平均点は10点満点で6.79点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「巧妙な作りではあるが欠点もある。『ポップスター』は鋭い知性と見事なビジュアルを以て、現代のセレブリティの魅力と陥穽を描き出していく。それらをまとめ上げているのは、ナタリー・ポートマンの確かな演技力である。」となっている。また、Metacriticには39件のレビューがあり、加重平均値は67/100となっている。
阿部太樹

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: 「阿部大樹 (声優)」はこの項目へ転送されています。この声優の旧芸名「阿部大樹」と同表記の人物については「阿部大樹」をご覧ください。
| あべ だいき阿部 太樹 |
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 2020年10月
プロフィール
本名:  阿部 太樹
性別:  男性
出身地:   日本・東京都
生年月日:   (1987-11-16) 1987年11月16日（37歳）
血液型:  A型
身長:  181 cm
職業:  声優
事務所:  EARLY WING
公式サイト:  阿部 太樹｜タレント一覧｜EARLY WING
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
阿部 太樹（あべ だいき、1987年11月16日 - ）は、日本の男性声優。 EARLY WING所属。東京都出身。旧芸名は阿部 大樹（読み同じ）。
人物

『スクライド』がきっかけで声優を目指した。
2009年2月、山口智広と声優ユニット「SilverBullet」を結成。2011年5月、ユニット名を「Dischord」に改名。
2023年6月26日、芸名を「阿部大樹」から「阿部太樹」に変更した。
趣味・特技は硬式テニス、和太鼓、歌。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

未来日記（生徒）
マギ The kingdom of magic（街の人々）
探検ドリランド（ゴラン手下）
ファンタシースターオンライン2 ジ アニメーション（男子生徒、アークス、カメラ小僧、男子部員）
ツキウタ。 THE ANIMATION（照明スタッフ）
バッテリー（城野達矢）
一人之下 the outcast（譚唱）
Bloodivores（BST隊員）
ようこそ実力至上主義の教室へ（2017年 - 2024年、池寛治） - 3シリーズ
ナナマル サンバツ（不良）
あんさんぶるスターズ!（男子生徒）
東京リベンジャーズ（小島、愛美愛主A、愛美愛主E、不良）
アキバ冥途戦争（客、アベック、後輩）
BLEACH 千年血戦篇-訣別譚-（技術開発局局員）
烏は主を選ばない（山内衆）
アオのハコ（部員）
出演 > Webアニメ

ペンギン娘♥はぁと（2008年）
出演 > ゲーム

幕末恋華 新選組
Double Clutch
Bourne Conspiracy
サイキン恋シテル?（男子生徒B）
Tomb Raider: Underworld
ボイスチャットDS
白衣性恋愛症候群
魔界戦記ディスガイア4（トロメイア 他）
ラグナロク 〜光と闇の皇女〜（ディオ、ジェスター他）
キミ色に染まりたい 恋するオシャレアイドル（裾野直純）
ディスガイア D2
ギンガフォース（アレックス）
ソードアート・オンライン-インフィニティ・モーメント-
アルカナ・ファミリア コレツィオーネ（ファツィオ）
キミ♥ドル〜キミのアイドル〜（常葉千章）
剣が君（2013年 - 2016年、松平辰影）- 3作品
ソードアート・オンライン-ホロウ・フラグメント-
輝星のリベリオン（石川五右衛門、坂田金時、ウィリアムテル）
恋人は専属SP Love Mission（秋月海司）
栽培少年（トウゴウ）
終天のトロイメライ（チェスター）
灰色都市 32人の容疑者（馬場佑介）
Wプロポーズ（小鳥遊譲）
怪盗夜想曲〜ファントムノクターン〜（ニンジャ怪盗山吹）
SteamPrison（バイス・ガヴィーゼル）
スタレボ☆彡 88星座のアイドル革命（大熊結）
一血卍傑-ONLINE-（ビンボウガミ）
ぐるぐる召喚マジカルギア（瞬虐扉猫チェシャ）
モバイルレジェンド（ガトートカチャ、ハカート）
ポポロクロイス物語 ナルシアの涙と妖精の笛（ザマド、アルマ王子）
神獄塔 メアリスケルター シリーズ（2018年 - 2020年、イツキ）- 2作品
竜星のヴァルニール（ゼフィ）
紡ロジック（野崎勇）
月煌－Luster－（ラサ、リオネル、アルネ）
ラングリッサーI&II（レスター）
キャプテン翼 RISE OF NEW CHAMPIONS
ストリートファイター6（市民）
出演 > アダルトゲーム

裸執事（2011年- 2013年、前田智明）- 2作品
極道の花嫁（2011年、菅原文明）
木洩れ陽のノスタルジーカ（2013年、長谷竜司）
出演 > ドラマCD

D.C.II P.C. 音姫とななかの「学園アイドルへの道!」
甘利先生の華麗なセミナー（作業員）
リーマン戦隊タカナシレンジャー（マサ）
裸執事ドラマCD 鬼魂島の夜 ～チン怪奇!? 無人島に眠る鬼伝説～（前田智明）
キミ♥ドル〜キミのアイドル〜 リリース記念ドラマCD「アイドル達の学園生活!」（常葉千章）
新庄くんと笹原くん（友人）
アルカナ・ファミリア コレツィオーネ みんなモバカナ ドラマ劇場（ファツィオ）
E22（パイロット）
出演 > 吹き替え > 映画

1987、ある闘いの真実（パク・ジョンチョル〈ヨ・ジング〉）
エターナル
コンフィデンシャル 共助
ザ・アウトロー（警官1）
ザ・タイガーキッド〜旅立ちの鉄拳〜
スマート・チェイス（マジー）
操作された都市
フューチャーワールド（リコ）
そんな彼なら別れさせます!（通行人）
BLANK SLATE（ブレイク・フェルツァー）
ブレイブ・ファイターズ
出演 > 吹き替え > ドラマ

王は愛する（ワン・リン〈ホン・ジョンヒョン〉）
御史とジョイ（バフェ〈ハ・スンジン〉）
出演 > デジタルコミック

Beeマンガ
GTO（2012年、吉川昇）
好きっていいなよ。（2014年、立川雅司）
UULA
クロサギ（藤見智）
ホタルノヒカリ（藤本進次郎）
ピース オブ ケイク（欣次 他）
dTV
王様達のヴァイキング（2018年、渡部裕助）
となりの怪物くん（2018年、山口賢二）
マンガMeeチャンネル
明日からは清楚さん（2021年、浜田先生）
ハタチまでになんとかシたい（2021年、園村俊）
ハジメテノサツジン（2021年、澤木先生）
未完成婚（2021年、植松大貴）
かわいすぎる男子がお家で待っています（2021年、レオのオタク友達）
禁断書店
美醜の大地〜復讐のために顔を捨てた女〜（2022年、深見栄一）
BookLive
契約婚でも愛は芽生えますか？（2022年、青柳）
出演 > ラジオ

※はインターネット配信。
Seki LaLa Radio♪（2012年 ‐ 2013年、YouTube※）
裸執事de裸ジオ（2012年、RADIO TOMO!※）
裸執事deやらジオ（2013年 - 2014年、RADIO TOMO!※）
ダブリルムーンアワー 誘惑RADIO〜イイラジ〜（いいなりラジオ）（2014年 - 2016年、RADIO TOMO!※）
AMAZING SOUL LABO RADIO（2015年、HiBiKi Radio Station※）
出演 > ラジオ > ラジオCD

DJCD 裸執事de裸ジオ 1発目、2発目（2012年）
DJCD 裸執事deやらジオ 1脱ぎ目、2脱ぎ目、3脱ぎ目（2014年 - 2015年）
DJCD イイナリRADIO〜イイラジ〜（2015年）
出演 > テレビ番組

※はインターネット配信。
アニメ ミウランゲージ(仮)（ニコニコ動画※）
出演 > 映像商品

ワルノリっ（2013年）
出演 > 舞台

d'Theater「豚とオートバイ」（2008年、男P役）- 阿部太樹名義
LEVELS「青春ゲットバック-シーズン2-」（2016年）
モンキーチョップ×LEVELS「モンキー、コラボ公演するってよ」（2016年）- 日替わりキャスト
出演 > その他コンテンツ

アニメロミックスラジオCM
オーディオブック『桐島、部活やめるってよ』（2013年、菊池宏樹）
コマネックスDVD BLB（2014年、鬼灯一）
PV『戦鬼と戦姫の聖災戦争』（2022年、童貴）
BRILLIANT HOTELS（2022年・2024年、赤坂新）
ディスコグラフィ > キャラクターソング

| 発売日 | 商品名 | 歌 | 楽曲 | 備考 |
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| 2012年5月18日 | 裸執事/緋螺旋 | 前田智明（阿部大樹） | 「裸執事」 「緋螺旋」 | ゲーム『裸執事』関連曲 |
| 2018年10月31日 | スタレボ☆彡 88星座のアイドル革命 THE BEST STAR REVOLUTION Vol.1 4+U & petit march | petit march | 「Horoscope（petit march Ver.）」 「恋愛ビギナー」 | アプリゲーム『スタレボ☆彡 88星座のアイドル革命』関連曲 |
ディスコグラフィ > ユニット

graviton-Winter Selection Vol.2-（2009年1月30日）
escape
BLB Theme Songs Single CD（2014年10月24日）
マーシャル・アレン

| マーシャル・アレン Marshall Allen |
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 マーシャル・アレン (Photo by Seth Tisue)
基本情報
出生名:  Marshall Belford Allen
生誕:   (1924-05-25) 1924年5月25日（100歳）
出身地:   アメリカ合衆国 ケンタッキー州ルイビル
ジャンル:  ジャズ
職業:  ミュージシャン、作曲家
担当楽器:  サクソフォーン、フルート、オーボエ、ピッコロ、EVI
共同作業者:  サン・ラ、ポール・ブレイ
マーシャル・アレン（Marshall Allen、1924年5月25日 - ）は、アメリカ合衆国のフリー・ジャズおよびアヴァンギャルド・ジャズのアルト・サクソフォーン奏者である。また、フルート、オーボエ、ピッコロ、およびEVI（Crumar社のSteiner製の電子バルブ機器）でも演奏を行うことがある。
アレンはサン・ラとの仕事で最もよく知られており、1950年代後半からこのジャンルの音楽で主にレコーディングと演奏を行い、1993年からはサン・ラ・アーケストラを引き継いで率いてきた。評論家のジェイソン・アンケニーは、マーシャル・アレンを「戦後の最も特徴的でオリジナルなサックス奏者の一人」と解説している。
略歴

マーシャル・アレンは、ケンタッキー州ルイビルで生まれた。
第二次世界大戦中、彼は第92歩兵師団に入隊し、フランスに駐留した。アレンはパリでアルト・サックスを学び、ヨーロッパでアート・シモンズやジェームス・ムーディと共演した。
彼はアルトに対する花火効果の習熟度で最もよく知られている。彼は「和音ではなく、より広い音を基本として演奏したかった」と語っている（1971年、タム・フィフォリとのインタビュー）。1958年から1993年にサン・ラが亡くなるまで、ほぼ一緒に演奏し続ける機会がサン・ラとの長い付き合いによってもたらされたが、1964年にポール・ブレイのグループ、1960年代半ばにオラトゥンジのグループといった、アーケストラ以外との録音も行ってきた。評論家のスコット・ヤナウは、アレンの演奏を「別次元のジョニー・ホッジス」と表現している。
サン・ラとジョン・ギルモアが亡くなってから、アレンはアーケストラを率い、バンド・リーダーとして2枚のアルバムを録音した。2004年5月、アレンは、ニューヨークで開催された第9回ヴィジョン・フェスティバルにおけるパフォーマンスの一環として行われたアーケストラのステージで、80歳の誕生日を祝った。アレンは、2008年の誕生日にサリバン・ホール、また2018年にはイリジウム・ジャズ・クラブという、共にニューヨークにあるライブ・ハウスで誕生日を迎えた。
アレンは、ベーシストのヘンリー・グライムズとのニューヨーク界隈でのコラボレーションに頻繁に参加し、サン・ラの音楽に感銘を受けてきたフランシスコ・モラ・キャトレット、カール・クレイグらによる「インナーゾーン・オーケストラ」にも参加した。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

Mark-N-Marshall: Monday (1988年)
Mark-N-Marshall: Tuesday (1988年)
Pozest (1999年)
Night Logic (2010年、RogueArt)
ディスコグラフィ > 参加アルバム

ポール・ブレイ
Barrage (1965年、ESP-Disk)
テリー・アダムス
Terrible (1995年、New World Records)
トレイ・アナスタシオ
Surrender to the Air (1996年、Elektra)
メデスキ、マーティン・アンド・ウッド
The Dropper (2000年、Blue Note)
ザ・マフィンズ & ノエル・スコット
Loveletter #2 The Ra Sessions (2005年、Hobart Films & Records)
Hawk Tubley & The Airtight Chiefs
Cooking With Dynamite! (2011年)
デイヴ・ソルジャー
The Eighth Hour of Amduat (2016年、Mulatta Records)
九一式重戦車

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性能諸元
全長:  6.30 m
車体長:  m
全幅:  2.47 m
全高:  2.57 m（砲塔上面まで）、2.83 m（キューポラ頭頂まで）
重量:  18.0 t
速度:  25.0 km/h
行動距離:  不明
主砲:  57 mm戦車砲 または 70 mm戦車砲×1
副武装:  九一式6.5 mm車載軽機関銃×3
装甲:  ～20 mm
エンジン:  BMW IV 水冷直列6気筒ガソリン改造 224 馬力
乗員:  5 名
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障害物を乗り越える九一式重戦車
傾斜を登る九一式重戦車
九一式重戦車（きゅういちしきじゅうせんしゃ）、あるいは、試製九一式重戦車（しせいきゅういちしきじゅうせんしゃ）とは、大日本帝国陸軍が1931年（昭和6年）（皇紀2591年=旧軍の兵器は昭和以降皇紀の下2桁で呼称する）に開発した重戦車。資料によっては、本車を試製二号戦車としているものもある。
仮説 九一式重戦車は二輌存在した

まず、こちらの外部リンクの動画をご覧いただきたい。
- 25:19から。動画内では「九一式重戦車」とキャプションで紹介されているが、迷彩パターンと懸架框の形状から、「試製一号戦車改」だとわかる。「試製一号戦車」と同じく、キューポラも高いままで、かんざし式砲塔銃も存在しない。
この記録映画は、陸軍技術本部によって製作された、公式の物である。ここには、「試製一号戦車改」に対し、「九一式重戦車」とキャプションが付けられている。
「試製一号戦車改」の形状は、（本項目の）「試製九一式重戦車」のそれとは、明らかに異なり、別個体であるにもかかわらず、である。
これはどういうことであろうか。
広報担当が間違えたのであろうか。日本陸軍が、日本国民と外国の軍事組織・諜報機関に対し、情報操作・欺瞞工作を行っていたのであろうか。
アルゴノート社が2000年（平成12年）6月に発行した「日本の戦車と装甲車輛」のP.159には、次の記述がある。以下に抜粋する。
引用開始。
試製九一式重戦車
先の国産1号戦車の試作とそのテストは、まずまずの成功に終わったが、
これを主力戦車に採用するには重量が重すぎ、より軽量な八九式戦車を開発することになった。
しかし、1号戦車の方はまだまだ捨て難い利点も持っていたので、
これを改修して支援用重戦車とすることに方針が決定し、
引き続き大阪工廠で研究が行われ、1930年4月に改修戦車が完成した。
1号戦車には制式名称はなかったが、この改修車輌に陸軍の制式名称を付けることになり、
翌1931年、皇紀2591の末尾2ケタを取って、「試製九一式重戦車」と名付けられた。
この試製というのは、まだ未採用で仮採用という意味にも受け取れる。
改修戦車はその結果、ややムダを省いて2t以上を軽減、重量16tとなり、
エンジンは10hp以上を増加して150hpとなった。
引用終わり。
これによると、試製一号戦車の改造型（便宜上、「試製一号戦車改」と呼称する）に対し、その完成の翌年の1931年（昭和6年）に、陸軍が「試製九一式重戦車」の制式名称を与えたことになっている。
つまり、九一式重戦車には、
「試製一号戦車改」こと、「「試製」（＝試作型、プロトタイプ）九一式重戦車」と、
従来（本項目の）「「試製」九一式重戦車」と呼ばれている、「「実は試製ではない」九一式重戦車」の、
2種類＝2輌があった、ということになる。
実際、「試製一号戦車改」＝「試製九一式重戦車」は、従来の「試製九一式重戦車」＝「九一式重戦車」の、試作型、プロトタイプ、ともいえる存在である。
従来の「試製九一式重戦車」＝「九一式重戦車」は、「試製一号戦車改」＝「試製九一式重戦車」の設計を洗練した、完全版、量産車仕様といえるものである。
あるいは、どちらも「試製＝量産されていない」という意味で、
「試製一号戦車改」＝「試製九一式重戦車 1号車」
従来（本項目）の「試製九一式重戦車」＝「試製九一式重戦車 2号車」
という解釈もできるかもしれない。
この二輌の九一式重戦車を、区別のために、先に作られた方を「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」、後に作られた方を「試製九一式重戦車（試製二号戦車）」あるいは「九一式重戦車（試製二号戦車）」と、便宜上、呼称することにする。
整理すると、
試製一号戦車・・・制式名称は無し。試製九一式重戦車ではない。（1927年（昭和2年）2月に完成）
試製九一式重戦車（試製一号戦車改）・・・試製一号戦車と同一個体の改造型。（1930年（昭和5年）4月に完成）
（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）・・・試製一号戦車改とは別個体。「試製」が付くかは不明。（1932年（昭和7年）3月に完成）
と、いうことになる。
また、このように考えれば、なぜ1932年（昭和7年）3月の「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」の完成前の、前年1931年（昭和6年）に、「試製九一式重戦車」の制式名称を早々に与えているのかという、不可解な理由もわかるのである。もちろん、兵器の完成前に制式名称を与える事例が無いわけではないが、自然ではない。つまり、与えられたのは、「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」に対してではなく、1930年（昭和5年）4月に完成の「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」に対して、であったのである。
とにかく、「試製一号戦車改」＝「試製九一式重戦車」と解釈することは、陸軍による情報操作・欺瞞工作などではなく、「古い説で誤り」などでもなく、
「九一式戦車は、二種類＝二輌ある」
と、そのように考えれば、従来の混乱も矛盾なく解決するのである。
「試製九一式重戦車」とは、試製一号戦車の改修車輌＝「試製一号戦車改」に対し、1931年（昭和6年）に与えられた、制式名称であったのである。
そして、記録映画などを通じた、陸軍の公式説明により、
戦前の日本人は、「試製一号戦車改」（通称）を、「試製九一式重戦車」（制式名称）であると、「正しく」認識していたのである。
問題は、戦後、軍事雑誌などで、この改修車輌「試製一号戦車改」＝「試製九一式重戦車」を、従来（本項目）の「（試製）九一式重戦車」＝「試製二号戦車」と呼んでいる車両と、実際には別個体であるにもかかわらず、同一個体として、混同してしまったことなのである。
また、その反対に、両車を別個体とするのは正しかったが、「試製一号戦車改」と従来（本項目）の「（試製）九一式重戦車」＝「試製二号戦車」を完全に分離し、前車を「試製九一式重戦車ではない」としたのも、正確ではないのである。
仮説 九一式重戦車には本当に70 mm砲が搭載されていたのか

また、この戦後の軍事雑誌における、「試製一号戦車改」＝「試製九一式重戦車」と「（試製）九一式重戦車」＝「試製二号戦車」を、同一個体として混同するという間違いから、「九一式重戦車に70 mm砲が搭載されていた」とする、真偽不明の謎の説に対する解答が導けるかもしれない。
戦後の、軍事雑誌の解釈における、日本陸軍の重戦車の発展過程はこのようになる。
試製一号戦車→「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」＝「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」→九五式重戦車
「試製一号戦車改」を「試製二号戦車」と間違って呼ぶような混乱も、この両車を同一個体とした混同が原因だと考えられる。
実際の発展過程はこうである。
試製一号戦車→「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」→「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」→九五式重戦車
さて、先の「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」＝「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」の部分を、同一個体ということで、「試製九一式重戦車」と置き換え、この2つの発展過程を並べて比較するとこうなる。
試製一号戦車→「試製九一式重戦車」→九五式重戦車（間違った解釈）
試製一号戦車→「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」→「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」→九五式重戦車（正しい解釈）
そうすると、開発過程の3番目にくる車種は、間違った解釈では「九五式重戦車」となり、正しい解釈では「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」となる。
おそらく、ここで、「3番目の戦車」ということで、「九五式重戦車」と「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」が、さらに混同されてしまったのである。
九五式重戦車が「九四式七糎戦車砲」（70 mm砲）を搭載していたのは確かなこととして、共通認識として理解されていたので、この混同により、従来（本項目）の「九一式重戦車」＝「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」も、「70 mm砲を搭載していた」と、勘違いされてしまったのではないだろうか。
さらに、「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」＝「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」ということで、さかのぼって「試製九一式重戦車（試製一号戦車改）」にも、「70 mm砲が搭載された」などという誤解が広まったのではないだろうか。
もちろん、実際に、1930年代前半に、当時最新鋭の重戦車であった「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」が、試作された何らかの70 mm砲の、車載化のための、テストベッドになったという可能性はある。
しかし、それ（謎の試作砲の開発・謎の試作砲の九一式重戦車への搭載・謎の試作砲の車上試験）に関する情報が全く無いのはどういうことであろうか。
現在残っている、「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」の写真に写っている武装は、その大きさ・外見は、どう見ても、「九〇式五糎七戦車砲」（57 mm砲）にしか見えない。謎の70 mm砲を搭載した画像は、未発見、もしくは、終戦時に焼却されたのであろうか。
それとも、一見すると「九〇式五糎七戦車砲」に見えるが、砲身内側と薬室をくり抜いて、57 mmから70 mmへとボアアップしてあるのであろうか。それとも、何か、口径70 mmの、「九〇式五糎七戦車砲」と同じ大きさの適当な鋳造砲でも作ったのであろうか。
そのような珍説まで、出てくる始末である。
この記事では、「九一式重戦車に70 mm砲が装備されていた」とする謎の説は、「（試製）九一式重戦車（試製二号戦車）」と「九五式重戦車」とを混同したことによる、単なる誤解であると、仮説ではあるが、結論づけたい。
少女ヌード写真集

少女ヌード写真集（しょうじょヌードしゃしんしゅう）は、18歳未満の少女、特に思春期の裸体を被写体にした写真作品。日本では1960年代から出版されていたが、1999年の児童買春、児童ポルノに係る行為等の処罰及び児童の保護等に関する法律の施行によってごく一部を除き出版・流通とも停止した。
概要

1970年代初頭にオランダやデンマークでポルノが解禁されると、そのサブジャンルとして児童ポルノもまた出現したが、そうした作品が少女と成人男性の性交を露出したものだったのに対し、日本における少女ヌードは基本的に裸体の鑑賞に留まっていた。かつての日本では陰毛の描写を禁じられていたため、そもそも陰毛のない（陰毛のタナー段階が陰毛無しのIまたはII-IVで剃毛や脱毛をしている）少女の女性器、いわゆるワレメ（割れ目）は猥褻とは見なされず、性的パートナーのいない男性にとっては少女ヌードだけが女性器を見る手段だった。そのため小児愛好癖のない男性も代替品として少女ヌード写真を手にすることが多かったらしい。乳房のタナー段階がVだけでなく、I-IVの乳房が露出している作品もあった。
歴史

1970年代が日本の少女ヌード写真のブームの幕開けであって、それ以前に存在したものは少ない。1943年にドイツ語から日本語訳された『子供のからだとその養育』のような医学書や保健体育関連の資料を、一部のマニアが
「少女の裸体を見る」という本来の用途以外の目的で愛好していたようである。
歴史 > 1970年代前半

日本における少女ヌード写真集は1969年、12歳の梅原多絵(黒田多絵)をモデルとした剣持加津夫撮影『ニンフェット 12歳の神話』（ノーベル書房）を嚆矢とする。ただし『12歳の神話』そのものはロリータ・コンプレックス（ロリコン）を意識したものではない。自然の中のおおらかなヌードでナチュリズム的感覚が前面に出た、エロス的要素の少ないものであった。もともと剣持は妊娠中絶問題、性教育、青少年麻薬問題の専門家であり、前年の1968年にノーベル書房から『成熟への導き : スエーデンの性教育』を出版していることからわかるように、この写真集は当初、性的対象としての少女というよりも、あくまで性解放というコンテクストで出版されたのである。翌1970年にはノーベル書房から『星 陽子フォト・ロマネスク 初恋十六歳』小川勝久撮影、が出ている。
1971年には、梅原多絵に続き、11歳の大上亜津佐をモデルとして毎日新聞に藤井秀樹（本名は秀喜）撮影の全面広告写真（1971年10月29日）が掲載されたことで話題になった。大山謙一郎撮影で写真集『The Little July』がヤック翔龍社から出版された。やはり自然主義的なヌードでこの際に大山が行った撮影ロケの別ショットを「週刊女性自身」（光文社）1971年9月11日号に「初潮11才」、「月刊現代」（講談社）1971年11月号では「11歳のニンフ」といったタイトルでグラビアに掲載された。大上は長友健二の撮影で「週刊平凡パンチ」（平凡出版）1971年11月1日号のグラビア「亜津佐という名の花が咲く」にも登場。なお、毎日新聞の意見広告は大上のヌードとともに「彼女はまだ11才。どう育つでしょう、セックスセックスセックスの世の中で」のコメントをつけている。「過剰」と思われた大人社会の性の氾濫に対し、少女ヌードはそれに抵抗する非「性」の象徴であるかのように振舞われていた。大上の登場は社会的な反響を呼び、ほかの雑誌などにも取り上げられた。永井豪の漫画『ハレンチ学園』騒動と並び、「子供の性」をめぐる当時の世相的な出来事となった。
1973年、沢渡朔撮影による『少女アリス』（河出書房新社）が出版。梅原や大上のようなナチュラルな無垢さを押し出したものとは異質な、エポックメーキングな作品であった。8歳のモデル、オーディションで帰り際にキスを投げかけて合格したというブロンドの少女サマンサを使って、ロンドン郊外で撮影されたこの写真集は、ルイス・キャロル『不思議の国のアリス』をモチーフにした幻想的な雰囲気のなかで、フェティッシュな対象としての少女を耽美的に表現し、不朽の名作となる。詩を瀧口修造と谷川俊太郎が書いている。1979年に沢渡は6年後のサマンサを撮った続編、『ALICE　FROM　THE SEA　海からきた少女』（河出書房新社）を出版している。
歴史 > 1970年代後半

このころの雑誌のグラビアとしては、1975年に「普通の女の子」のソフトエロチズムで人気になった篠山紀信撮影による雑誌『GORO』（1974年創刊）に、13歳の芦田かおるのヌードと11歳の小枝草久美のセミヌードが掲載される（1975年8月14日号）。
また「少女ヌード」のカテゴリーに入らないものの中でも、1970年代には児童の可愛らしさをヌードを含め表現した作品があり、代表的なものに西川治撮影の一連の写真物語がある。1976年の『アマンダの日曜日』（サンリオ出版、西川治・写真、名木田恵子・文）など。
1976年10月を境に、アメリカ合衆国のヌーディスト村で撮影を行った単体少女写真集『モペット (Nudist Moppets)』が日本で流通し始めた。同年から1978年にかけてはデンマークの『ニンフ・ラバー』など、少女と成人男性の絡みを写した、もはやアートではない明確な児童ポルノもたびたび日本に移入されている。
同じく1977年、それまでに「ビーナス'74展」（ポーランド国際芸術写真協会1974年）や「世界写真展」（ドイツ・シュテルン社主宰1972年）で写真賞を受賞して国際的に活躍していた女流写真家清岡純子が、最初の少女ヌード写真集『聖少女　Nymph in the Bloom of Life』（フジアート出版、藤本義一・文）を出版した。1979年にはそれに続き『野菊のような少女　聖少女パート2」』（池田満寿夫・文)を出版。清岡は、ここから1980年代にかけて毎年のように写真集を出してゆき、野外撮影を得意とする自然主義的な作風で最も多作な少女ヌード写真家となる。
実質的なロリコンブームの火付け役となったのは、1979年1月に出版された山木隆夫撮影『LITTLE PRETENDERS 小さなおすまし屋さんたち』（ミリオン出版）である。前述の『モペット』のような輸入作ではなく、5人の日本人少女モデルの全裸を日本人カメラマンが撮影したという点で『LITTLE PRETENDERS』が業界に与えた影響は大きい。女性器が露出しているという理由で興味を持った者たちが探し回ったと言われ、すぐに増刷されている。発行部数は20万部に達した。また、1977年にブロンズ社から発行された「12歳の神話」の第三版の影響も大きい。
歴史 > 1980年代

1980年代は、少女ヌード作品が市場の大きな需要となっていることが明確に意識され、それに応えようと爆発的ともいえる供給がなされた時期となった。実に100以上の少女ヌード写真集がこの時期に発売されている。代表例を挙げると、西洋人少女をモデルとし25万部を売り上げた『プティフェ: ヨーロッパの小さな妖精たち』（1979年）から、『愛の妖精ソフィ』（1980年）、さらに森茉莉が文章を書いた『妖精ソフィ』（1981年）に至る石川洋司の作品群。13歳であるにもかかわらずグラマラスな美少女・花咲まゆをモデルとした『潮風の少女』（1982年）、手塚さとみのファンが勘違いして買い求めようとしたと言われる『さとみ 十歳の神話』（1983年）、『心のいろ』『君はキラリ』『不思議の国の少女 早見裕香』の「英知出版3部作」（いずれも1984年）、良品質で規模も最大の清岡純子による『プチトマト』シリーズがある。会田我路、近藤昌良などの多作でメジャーな写真家もこの分野に参入した。
1980年代は専門誌興隆の時代でもある。史上初の専門誌『少女アリス』は80年創刊。これにポルノ雑誌『Hey!Buddy』が呼応する形で、82年4月からロリコン路線に移行し、ブームの過熱を煽った。以降82年『少女体験』『ありす』、83年『ありす倶楽部』『みるく』『CANDY』、84年『ロリコンHOUSE』『ロリくらぶ』、85年『にんふらばあ』と続く。
特筆すべきは、やはり『Hey!Buddy』である。同誌には投稿雑誌の先駆けという一面もあり、グラビア掲載に留まらず読者が投稿した画像のページが充実していた。しかしその内容には、対象を物陰に連れ込んで撮影した「少女いたずら写真」コーナーのように明白な犯罪行為までも含まれており、ほとんど何でもありの状態だった。別冊の投稿写真集『少女アングル』が当局から警告を受け、同じく増刊『ロリコンランド』が発禁処分となり、本誌は1985年11月号をもって廃刊となった
このように少女ヌードの存在は児童性愛的な男性の需要と密接に結び付けられ、わいせつ表現の面から、そして児童虐待や凶悪犯罪などの逸脱につながる可能性の面から[要出典]、社会的な批判や介入をよび、いくつかの児童福祉法違反による検挙や猥褻図画としての規制圧力を余儀なくされた[要出典]。たとえば1985年には、「幼女のワレメも性器である」として雑誌が摘発される事案が、1986年には、ニューヨークで日本製の少女ヌード写真集が摘発される事態がそれぞれ発生。以降87業界内外の風当たりが急激に強くなることとなる。 そして1987年、『プチトマト42』が警視庁から摘発されたことをもって、公刊される少女ヌード写真集においても性器が隠されるようになった。「「プチトマト」の最新号に、多数のわいせつなシーンが掲載されていることがわかり、警視庁保安一課は、発行元の出版社をわいせつ図画販売容疑で家宅捜査を始めた。同誌は正規の取次店を経て一般書店に並ぶ「公刊出版物」で、約2万部が発行されたため、警視庁は、警察庁を通して全国の道府県警に店頭からの回収を求める異例の指示を出した」（「読売新聞」1987年1月31日）。
このような展開には、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件の影響も大きかったと言える。とはいえ、高桑常寿の言を借りれば「少女の写真は犯罪性があるって言われてるけど、結局、児童福祉法しか法律はない」のが当時の状況であり、本格的な禁制が敷かれるのは90年代を待たなければならない。
なお谷口玲の説によると、「ロリコン漫画」という共通項において実写派ロリコンとゆるく連帯していたキャラクター愛好派オタクが、トランジスタグラマーへとキャラクター描写の風潮が移行するとともに少女ヌードから離れていったことも業界衰退の一因と考えられる。
歴史 > 1990年代

いったん下火となった少女ヌード写真は、1990年代に入ると人気が再燃し、第2次ロリコンブームが到来した。1988年12月創刊の専門誌『アリスクラブ』は発行8万部を記録している。すでに新作における性器の露出は許されなくなっていたため、無修正時代の雑誌や写真集は高値で取引されるようになった。
力武靖が約10年間撮影し続けたモデル西村理香が人気を得て写真集がベストセラーとなる。1994年に高橋生建が竹書房｢新鮮組｣増刊で『美少女紀行』を刊行し､地域毎に総集編MAXも出た。
1999年に児童買春、児童ポルノに係る行為等の処罰及び児童の保護等に関する法律が施行されたことにより、児童（18歳未満）の裸像を書籍、インターネットなどを通じて頒布する行為が禁止された。これにより、少女ヌード写真集の新規の出版は不可能となった。