stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アブ・サヤフ
末期

2000年中頃からフィリピンの大都市でテロが頻発するようになり、首都マニラでも高架鉄道の車両が爆破された。2000年4月に、ボルネオ島近くのシパダン島で、外国人の観光客など20人を拉致する事件を起こした。もともと治安は良くなかったが、さらなる急激な治安悪化は社会不安を引き起こし、大統領ジョセフ・エストラーダは失脚した。これらのテロは当初、共産主義勢力が起こしたのではないかと言われたが、2001年1月に就任したグロリア・アロヨは、アメリカ同時多発テロ事件以降、一連のテロはアブ・サヤフらイスラム系過激派の仕業として、米軍を巻き込んでミンダナオ島などで掃討作戦を行った。100名以下（50名程とも言われる）までに勢力を落としていたアブ・サヤフは、この作戦でほとんど壊滅したと見られる。
2004年2月27日、マニラ湾コレヒドール島近海で旅客船スーパーフェリー14を爆破し、死者・行方不明者116名というフィリピン史上最悪のテロ事件を引き起こした。
2007年1月、フィリピン国軍は最高指導者であるカダフィ・ジャンジャラーニが死亡したと発表した。他の幹部も死亡しており、弱体化が予想される。後任の最高指導者には司令官の投票でシリアやリビアへの留学経験もあるイスラム教学者のヤセル・イガサンが選ばれた。東南アジアのテロ組織ジェマ・イスラミアとの強い関連が指摘されている。
2014年3月、セルの1つであるジュンド・アル・タウヒードがISILに忠誠を誓ったとされる。同年7月、最高幹部のイスニロン・ハピロンが、インターネット上のビデオでISILへの忠誠を表明した。
2014年9月に、ドイツ連邦政府に対してISILへの生来の決意作戦への支援中止や身代金の支払いを要求し、ドイツ人人質の殺害予告を行ったが、翌10月に人質は解放された。2015年9月にはサマール島のリゾートホテルをボートで襲撃し4名が誘拐された。この事件では日本人女性1名も襲撃を受け拘束されたが脱出した。この他にも、マレーシアサバ州を含む複数地域で、外国人誘拐事件が多発したことから、フィリピン軍は軍事作戦を開始。2016年4月にバシラン島で交戦した際に死亡したアブ・サヤフ戦闘員の中にモロッコ人が1名含まれていたことが確認された。同月、人質のカナダ人男性1名がバシラン島で殺害され、頭部がホロ島に投棄された
。
2016年11月、マレーシアサバ州沖をヨットで航海中だったドイツ人男性を誘拐し、妻を銃殺。2017年、誘拐したドイツ人男性に対して、身代金3,000万ペソ（約6,700万円）を要求。解放交渉は進まないままに要求期限となりアブ・サヤフはドイツ人を殺害、斬首場面の映像を公開した。ドイツ人男性の遺体は、同年3月3日にスールー州で発見された。
末期 > マラウィ市内の交戦

2017年5月23日、フィリピン軍の治安部隊はアブ・サヤフの指導者、イスニロン・ハピロンを拘束するためにマラウィ市内のアジトを急襲したが失敗。アブ・サヤフ側はISILの黒い旗を持って市内を荒らし始め、事実上、交戦状態となった。軍は、上空から攻撃ヘリコプターによるロケット弾攻撃を加え、アブ・サヤフ側に大きなダメージを与えている。組織が弱体化していたこともあり、早期収拾も想定されていたがアブ・サヤフ側の戦闘員は、周辺諸国の外国人を含め数百人の規模となっており、住民を人間の盾として利用して抵抗。市街地戦を繰り広げた。
2017年6月9日の戦闘では、双方に多数の死傷者が出た。政府側の発表ではフィリピン軍海兵隊員が13人死亡、40人以上が負傷している。また、同日、在フィリピン・アメリカ大使館は、フィリピン政府の要請により、アメリカ合衆国の特殊部隊がフィリピン軍を支援していることを表明している。
2017年10月16日、デルフィン・ロレンザーナ国防大臣はミンダナオ島にある南ラナオ州マラウイにて「アブ・サヤフ」のリーダーイスニロン・ハピロンを「マウテ・グループ」のリーダーオマル・マウテとアブドゥラ・マウテと共に殺害したことを明らかにした。
→「マラウィの戦い」も参照
末期 > 2020年の投降

2016年に就任したロドリゴ・ドゥテルテ大統領は、時に法を無視した手段も講じて国内の非合法組織、犯罪組織の制圧を続けた。2020年11月から12月にかけてアブ・サヤフの幹部を含むメンバー39人が国軍など治安当局に対して複数の場所で次々と投降した。
末期 > 2021年

3月下旬 - フィリピンの地域軍司令官コルレート・ビンルアン・ジュニア少将が長年にわたる身代金目的の誘拐で非難されていたアブ・サヤフの司令官アマジャン・サヒドフアンがフィリピン軍海兵隊との銃撃戦で死亡したと発表した。ビンルアン少将は、スールー諸島にはまだ約80人のアブ・サヤフの残党が残っていると述べた。
5月18日 - マレーシア警察はボルネオ島でアブ・サヤフのメンバー5人を銃撃戦の末、殺害したと発表した。
川谷拓三

川谷 拓三（かわたに たくぞう、1941年〈昭和16年〉7月21日 - 1995年〈平成7年〉12月22日）は、日本の俳優。本名は仁科 拓三（にしな たくぞう・旧姓：川谷）。愛称は拓ボン。
大部屋俳優から上り詰め、昭和を中心に活躍した名優の一人。仁科貴は長男、仁科扶紀は長女、仁科熊彦は岳父、岡島艶子は丈母にあたる。大叔父（実母の叔父）に伊沢一郎がいる。
来歴 > 生い立ち

父・川谷庄平は1915年に17歳で日活京都にカメラ助手として入社、牧野省三作品や尾上松之助の映画を撮り、1927年に日活を退社するまでに、主に築山光吉とコンビで237本の映画を撮影したカメラマンで1975年没。享年77。母・二三子は女優という映画関係の家族の四男一女の三男として満洲新京（長春）で生まれた。
敗戦により6歳のとき一家で満洲から引き揚げ、安芸市（当時・安芸郡安芸町）に住む。当時、父は定職がなく、市内の映画館・太平館の自転車預かり所に働く母が生計を支えていた。川谷自身も安芸小学校3年のときから母のもとへ出入りしてバイトを始め、放課後はポスター貼り、看板のかけ替え、夜は自転車預かりをしながら映画に親しんだ。市立安芸中学に入学した頃、マーロン・ブランドの『乱暴者』(あばれもの)を見て、自分も映画俳優になろうと決意し、中学卒業後の1957年4月に京都へ向かった。俳優志望であったが、氷屋での丁稚時代が2年間程続いた。
来歴 > 俳優としての活動

1959年秋に18歳で第二東映のエキストラ・グループに入り、美空ひばり主演の東映作品『ひばり捕物帖 振り袖小判』で死体役としてデビューする。半年後、東映京都撮影所の大部屋俳優募集に応じ、1960年4月入社。日当250円。斬られ役、殺され役専門で1日3回も死体を演じていた。大部屋時代の仲間である福本清三とは、この頃に同じアパートに同居していた。1963年10月6日に自身に4歳年上で大部屋仲間の女優の仁科克子と結婚し、仁科家の婿養子となった。役らしい役がついたのは1964年の『三匹の浪人』からであった。1965年からぽつぽつ役名もつき、1967年の『日本侠客伝・斬り込み』でマキノ雅弘から初めて台詞をもらう。出演を重ねる一方、この頃の川谷は叔父である俳優の伊沢一郎や女優の中村メイコ・俳優の大川橋蔵・鶴田浩二・香山武彦・内田良平らの付き人をしていた。
1971年の『懲役太郎・まむしの兄弟』、ATG作品『鉄砲玉の美学』、東映作品『現代やくざ 血桜三兄弟』と、中島貞夫が川谷を起用し、『現代やくざ 血桜三兄弟』では日本映画初の全身火だるまになる役を体当たりで演じ、1974年には『史上最大のヒモ・濡れた砂丘』で初主演を果たした。
前後して1973年の『仁義なき戦い』の第1作で演じた、ヤクザ・江波亮一役の死にっぷりが深作欣二監督に認められて次作への出演が決まり、以降同シリーズに出演。第2作『仁義なき戦い 広島死闘篇』ではモーターボートで海中を引きずり回された挙句、木に吊るされピストルやライフルの標的にされて無残な死を遂げたチンピラに扮した。第3作『仁義なき戦い 代理戦争』では出演予定されていた荒木一郎の降板により急遽代役を選考するなか、山城新伍・成田三樹夫・渡瀬恒彦ら出演者の推薦もあり、女に捨てられ敵に抱き込まれるチンピラ・西条勝治を演じた。川谷もこの作品で初めて名前がポスターに載り、川谷にとっては至福の瞬間であった。『県警対組織暴力』（1975年）ではチンピラヤクザである松井卓を演じ、菅原文太・山城の両刑事に取調室でいたぶられる迫真の演技によって京都市民映画祭の助演男優賞を受賞した。この頃まではまだ撮影所だけで通用する金券でメシを食いつなぐ程貧乏だったという。深作欣二監督は『新仁義なき戦い』3部作（1974年 - 1976年）、『資金源強奪』（1975年）、『やくざの墓場 くちなしの花』『暴走パニック 大激突』（1976年）、『ドーベルマン刑事』（1977年）と川谷を配役し続け、その存在が次第に大きく認知されていくこととなった。
『県警対組織暴力』の出演後、川谷は東京で飲んでいた時に偶然来客していたショーケンこと萩原健一から「『県警対組織暴力』、見ましたよ。松井卓（役名）、よかったですね。今度一緒に仕事をしましょう」と声をかけられた。川谷も社交辞令だと思っていたが、プロデューサーを通じて同年10月にテレビドラマ『前略おふくろ様』に出演。同じ東映の名バイプレーヤー・室田日出男とともに鳶職人・利夫として出演した。同ドラマでは本物の酒が使われ、川谷、室田のコンビは酒癖がわるく、萩原健一も災難にあうことになる。このコンビは1976年の映画『トラック野郎・望郷一番星』にもコンビで警官役を演じた。以後、本作をきっかけにお茶の間にも広く知られるようになった。
1975年には、室田や大部屋仲間の志賀勝・岩尾正隆らと酒飲み仲間としての集まりでピラニア軍団を結成（⇒ #人物・交友）。テレビや雑誌などで特集を組まれ、ピラニア軍団の総出演の映画の企画の一つとして翌1976年公開の『河内のオッサンの唄』で一般映画の初主演を果たし、同年『河内のオッサンの唄 よう来たのワレ』や『ピラニア軍団 ダボシャツの天』（1977年）にも主演した。また、この頃から「真面目だけどどこか抜けている役」のオファーが増え始める。
平尾昌晃ファミリー・プロの取締役だった島野功緒は、「川谷は1970年後半、東映所属のまま、歌だけは平尾昌晃ファミリー・プロが面倒を見ていた。その歌の担当ディレクターに焚きつけられ、東映から独立し、その人と二人で芸能事務所を構えた。事務所を維持するため、高額のギャラを要求するようになり、岡田茂東映社長が『川谷の主演映画に100万円（ギャラ）を出した。それまでに比べたら破格だよ。ところが奴さん、うれしそうな顔もしない。影で誰かが悪知恵を付けてるんだな、困ったものだ』と憮然としていたことがある。川谷と話す機会があって聞いたら、川谷は『酷い話です。オレが仕事が終わってレストランに行くとあの人がビフテキを食べてる。オレも…って言ったら、お前もかい、10年早いんじゃないの、と言われました。冗談にしても酷い。今はどんな人間も信用できない心境です』と言った。案の定、1年持たずにこのプロデューサーと別れた」と語っている。
来歴 > 名バイプレイヤーとして

大部屋俳優として専属契約していた東映から独立し、それと前後して活動の拠点を東京に移し1978年のNHK大河ドラマ『黄金の日日』や、『愛の亡霊』に出演。川谷が大ブレイクしたのは『黄金の日日』出演が切っ掛け。日本中どこへ行っても「ゼンジュボウ！（杉谷善住坊）」「ドンベイ（どん兵衛）！」などと声を掛けられるようになった。テレビの仕事がどっと舞い込み、1979年には『さらば映画の友よ インディアンサマー』に主演した他、同年夏にはそれまで2本掛け持ちもしたことがなかったが、『不毛地帯』（MBS）『家族サーカス』（CX）『やる気満々』（TBS）とテレビドラマ3本を掛け持ち。CMは10社以上からオファーがあったという。
1980年には刑事ドラマ『警視-K』（日本テレビ）にレギュラー出演（第9話まで）。1980年5月23日放送『徹子の部屋』出演。『ダウンタウン物語』（1981年、日本テレビ）では貧乏牧師というシリアス役を演じ、1982年には、桜中学シリーズ・『3年B組貫八先生』（TBS）に主演、苦労人の担任教師・神崎貫八を演じた。
映画では『キッドナップ・ブルース』（1982年）、『真夜中のボクサー』（1983年）、『伽耶子のために』（1984年）など助演したのち、1985年には『薄化粧』と『ビルマの竪琴』の演技によって、日本アカデミー賞の優秀助演男優賞にノミネートされた。『男はつらいよ 柴又より愛をこめて』にもゲスト出演し、愛妻に先立たれロシア語辞典編集に携わる堅物の父親役を演じた。1987年には『塀の中の懲りない面々』に出演し、弱虫なのに反抗心旺盛の出っ歯の囚人を演じ、1988年には、村祭りの事故で寝たきりになる父を演じた『母』と『つる -鶴-』に出演し、再び日本アカデミー賞の優秀助演男優賞にノミネートされた。
テレビドラマでは、大河ドラマ『山河燃ゆ』（1984年）、『國語元年』（1985年）、銀河テレビ小説『月なきみ空の天坊一座』（1986年）、NHK連続テレビ小説『チョッちゃん』（1987年）などNHK作品にも立て続けに出演した。『風よ、鈴鹿へ』（1988年）では鈴鹿8耐に毎年連続参戦していた実在のレーサー・千石清一を好演した。
来歴 > 晩年

『座頭市』（1989年）、『陽炎』（1991年）、『継承盃』（1992年）にも出演。映画『撃てばかげろう』（1991年）ではスケジュールの関係で断っていたものの、原作者の野村秋介から直々に毛筆でしたためた出演オファーの手紙をもらい、台本を読んでみて、かつて川谷が演じたことのないヤクザ像が描かれており、この作品をいたく気に入り快諾し、出演する。『おろしや国酔夢譚』（1992年）、SF青春映画『はるか、ノスタルジィ』（1992年）、『首領を殺った男』（1994年）、『プロゴルファー 織部金次郎2 〜パーでいいんだ〜』（1994年）など幅広く活躍していた。
第二次世界大戦の太平洋戦線において過酷を極めたフィリピン戦線の傷跡をドキュメンタリー形式でたどるドラマ『北緯15°のデュオ〜日本初の神風特別攻撃隊の軌跡〜』（1991年、日本映画復興会議奨励賞受賞）やテレビ東京の年末特別企画番組『チャイナ・オリエント急行、中国横断3700キロ 〜川谷拓三心の旅〜』（1991年）などにも主演。NHKの『歴史誕生 / 地球を測った男』（1991年）では主役の伊能忠敬役を、同じくNHKの『歴史ドキュメント・桜田門外の変』（1993年）では主役の関鉄之介役を演じる。
トーク番組やバラエティ番組（後述）にも多く出演しており、日本テレビ『EXテレビ』の「芸能才人図鑑」のコーナーにゲスト出演（1993年）、『いつみても波欄万丈』（1994年5月8日放送）、『痛快!明石家電視台』などにゲスト出演した。
1995年6月下旬に体調を崩し7月に東京の病院に検査入院を行った。川谷も10月からは京都に移り、京大付属病院に入院するが12月22日午後8時30分、肺癌のため死去した。54歳没。川谷を見出した深作欣二監督や、映画・CMともに共演した山城など多くの役者仲間や映画関係者が川谷のその死を惜しんだ。川谷の死後も情報番組『驚きももの木20世紀』（1996年5月10日放送、『銀幕悲歌〈エレジー〉 川谷拓三物語』）や『知ってるつもり?!』（1997年12月14日放送）にも川谷の生涯が紹介され、妻・克子原作によるスペシャルドラマ『かんにんな…川谷拓三と家族が歩んだ愛と涙の200日』（1996年9月17日放送）では、克子の視点で描かれた晩年の川谷をドラマにしており、川谷役を平田満が演じた。
病床では書道を好んで、中国戦国時代の詩人・屈原の漢詩「漁父辞」の一句「衆人皆酔我独醒（衆人皆酔い、我ひとり醒めたり）」を独特の字体でしばしば書いている。また入院中は多くの見舞客が訪れたが、本人は病気の辛さを見せないよう常に明るく振る舞ったという。
人物・交友

1975年にピラニア軍団の結成式が大阪市の御堂会館で催された際には千葉真一・渡瀬恒彦・深作欣二が立会っており、千葉は舞台に上がらず、カメラ片手に客席からメンバーに声をかけて、場を盛り上げていた。「ワシ、生まれて初めてこんな派手なスポットライトを浴びましたわ、ホンマおおきに！」と、川谷は千葉へ感謝しながら号泣していた。
長兄が癌を患い余命宣告を受けたが、長兄は鶴田浩二の大ファンだった。何とか見舞いに来てもらえるよう両親が川谷に懇願するも、大部屋俳優が大スターに声をかけるなど決してできなかった。しかし病気に苦しむ長兄をなんとかしてやりたい両親の気持ちを慮った川谷は意を決して、会合で酒を飲んでいる鶴田の席へ行き、「自分の兄が死にそうなんです。兄は鶴田先生の大ファンなんです。どうしても死ぬ前に先生に会いたがっているんです。どうか兄に一目会ってもらえませんでしょうか。お願いします！」と頭を下げると「ワシの顔見て、死んで行けるんならそれも供養や。行ってやるよ」と酒の席を中座して、長兄の入院する病院へ駆けつけた。鶴田と会うことのできた長兄は数時間後に息を引き取ったが、死顔は安らかで満足そうであったという。これが縁で鶴田の付き人となり、鶴田の複数の主演映画で端役のチンピラを演じた。1972年『日本暴力団 殺しの盃』では冒頭の賭博場荒らしのシーンで、岩尾正隆と共にチンピラに扮し、長く映りたいがために、刺されても撃たれてもなかなか死なずにのたうち回る演技をした。しかしその後、長兄の件では終始感謝していたが、ギャラ問題やピラニア軍団設立などで、鶴田と絶縁状態となってしまう。それでも川谷が亡くなる4か月前、すでに体調が思わしくなかったにもかかわらず、恩人鶴田の特集ということで『もう一度会いたい あの人・あの芸 鶴田浩二』（1995年8月10日放送）にゲスト出演したほか、自身の死の数日前収録された『この人この芸 鶴田浩二』の司会を単独で務め、鶴田との思い出話を語っている。
牧口雄二とは助監督時代から親しくしており、川谷が俳優としてお茶の間で人気が出だした頃に牧口の監督昇進を知り、出演希望をするもデビュー作『玉割り人ゆき』は超低予算だったため、とても川谷が出演できる状況ではなかったが、親交のある牧口のためにノーギャラで出演をした。それも、かなり出番の多い敵役で事実上の準主役である。その後、『戦後猟奇犯罪史』『徳川女刑罰絵巻 牛裂きの刑』などに主演したほか、日程があわない場合もカメオ出演するなど牧口とのコンビは続いている。川谷の死後、『知ってるつもり?!』（1997年12月14日放送）で生涯が紹介された時、親交のあるゲストのひとりとして牧口が出演した。
テレビ出演により、お茶の間で認知された当時は漫画の世界にも川谷のイメージモデルとしたキャラクターが数多く登場した。
小山ゆうのボクシング漫画『がんばれ元気』（1976年 - 1981年）では主人公・元気の通うボクシングジムの先輩・山谷勝三。
林律雄・大島やすいち作による当時人気を博した刑事漫画『おやこ刑事』（1976年 - 1981年）では『フィルムの証言』の挿話で登場する容疑者となる俳優・山谷拓二。
小池一夫・神江里見作による異性に関心を持つ思春期の多感な中学生の日常を描いた『青春チンポジュウム』（1977年 - 1980年）に登場する主人公三人組の中学生の一人・鈴木重信（ジューシン）。
など。
芝居に関して

大部屋俳優として17年間もの長い下積みを経験し、どんなに小さな役や汚れ役でも引き受けた。川谷はとある自著で「実家は貧乏だったけど、おふくろは雑草のように逞しかった。ガキの頃からそういうおふくろの姿を見ていたから、斬られてドブ川に叩き込まれる役でも積極的に演じることができたんだと思う」と記している。
セリフのあるヤクザの役をもらった当初、ヤクザの具体的な振る舞いがイメージできなかった。ヤクザの所作を学ぶため、川谷は酒を飲んでわざと本物のヤクザ相手にケンカを吹っ掛けた。その時の相手の口調や殴り方、殴られ方を覚えて、その後のヤクザ役の芝居に役立てた。
セリフ覚えが下手で、そこで酒を飲み、さらに頭が混乱し、本番ではいかれたサンマみたいな目で挑んだ。川谷をスターダムに押し上げた『前略おふくろ様』の初収録では、極度の緊張でNGを連発し、収録が徹夜になり、憔悴した無残な姿をさらけた。川谷の抜擢は萩原健一の要請だが、原案の倉本聰が中島貞夫と盟友で、中島が川谷と室田日出男の実生活でのエピソードを倉本に伝え、倉本は二人のキャラ設定にそれを活かした。川谷とCMでのコンビと言うと長く放送された日清食品『どん兵衛』の山城新伍イメージが強いが、初CMは室田とのニッカウヰスキーのCMである。
初主演映画「河内のオッサンの唄」はヒットしたが、本人は「良い結果が来れば必ずその後反動が来る」との思いからあまり喜ばなかった。
自分の内面を語ることは少なかったが、撮影現場ではいい作品にするため積極的に意見を口にした。とある自著で川谷は、「原作者や脚本家の先生の意見と俺の意見を戦わせることで、いい作品が仕上がっていくと思っている」と記している。
長男・仁科貴によると、「自宅には当時父の勉強部屋があり、様々な映画のビデオを見て演技を勉強していました。でも父は自分が努力したり演技に苦しんだりする姿を誰にも見せませんでした。世間ではよく『川谷拓三は笑顔が印象的』と言われますが、もしかすると父は努力や苦悩を悟られないため、できるだけ笑顔でいたのかもしれません」と語っている。
エピソード

『ダウンタウンDX』の第1回放送（1993年10月21日）のゲストとして菅原、山城とともに出演したが、川谷のそのシャイで謙虚な人柄に感銘を受けたダウンタウンの2人と意気投合（2人は『仁義なき - 』の大ファン）、愛用の品を2人に譲るなど、親交を交わした。二度目のゲスト出演の時（1995年8月17日放送）は単独のゲスト出演を果たした。『必殺からくり人』（第1シリーズ）の主題歌『負犬の唄』（まけいぬのブルース）を歌っているが、『ダウンタウンDX』(1995年）のときに浜田雅功から「ボク、川谷さんの『負犬の唄』のレコード持ってますよ」と言われ、「え、そうなの。それ、ボクも持ってないんよ。今度ちょっと貸してよ」と浜田に頼んだ。
亡くなる数か月前のTBS『オールスター感謝祭'95超豪華！クイズ決定版この春お待たせ特大号』（1995年4月1日放送）にも出演している。赤坂5丁目水泳大会にも出場し、ハンデをもらいはしたものの、前回の雪辱を果たす優勝を遂げている。
唐沢民賢の行きつけの飲み屋で「おんどれ、コラ、なんぼのもんじゃい！」と客に絡んで大暴れした。唐沢は荒っぽい東映の役者として、川谷と有川正治、西田良を挙げている。
映画『マルサの女』でキャスティングされ、ロケハンや税務署見学等の撮影開始前の段階で終始不機嫌な態度で対応する川谷に業を煮やしたスタッフから報告を受けた伊丹十三監督は、「このままでは映画自体が上手く回らない」と川谷を降板させ、代役として大地康雄を抜擢したことを製作日記に記している。
映画『ビルマの竪琴』では、暑いタイでの過酷なロケとなったが、川谷は一切弱音を吐かなかった。作中で他の隊員たちと歌を歌うシーンがあるが、本人は共演した石坂浩二に「歌は苦手」と打ち明けていた。
東映の大部屋俳優だった22歳の頃に仁科克子と結婚し、その後長きに渡る不遇の時代を妻に支えられながら過ごした。1971年頃に家族で京都に引っ越し、少ない収入ではあったが2人の子供に恵まれ、幸せな家庭を築いた。
ボクシングのC級のライセンス（4回戦ボーイ）を持つ。
好角家で、プライベートで高砂部屋の前で三代目朝潮太郎とツーショット写真を撮ってもらったこともある。
1978年に東映を退所後、勝プロダクション(勝新太郎が設立した芸能事務所)に所属していた時期がある。
1995年秋に野川由美子らとの舞台「てにをはエレジー」に出演する予定だったが、入院により降板した。
出演作品 > 舞台

振袖御殿（1970年）
水族館（1985年）※劇団NLTに客演
出演作品 > CM

ニッカウヰスキー (ヒゲのLびん) 1975年
日清食品（どん兵衛シリーズ、山城新伍との共演）1976年 - 1990年
ライオン油脂（現：ライオン）（エメロン石鹸）1977年
大正製薬（パブロン顆粒）1978年-1979年
カシオ計算機（カシオトーン）
太田胃散（太田漢方胃腸薬）
資生堂（資生堂化粧品デー）
大塚製薬（サラリンソフト）
コクヨ（ロングランデスク）
ユニベール（求人会社）
ディスコグラフィ > シングル

| #> キャニオン・レコード | 発売日> キャニオン・レコード | A/B面> キャニオン・レコード | タイトル> キャニオン・レコード | 作詞> キャニオン・レコード | 作曲> キャニオン・レコード | 編曲> キャニオン・レコード | 規格品番> キャニオン・レコード |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1976年 3月25日 | A面 | 殺られ節 | 深作欣二 | 平尾昌晃 | 小谷充 | A-304 |
| 1 | 1976年 3月25日 | B面 | 昭和の子守唄 | 荒木一郎 | 平尾昌晃 | 小谷充 | A-304 |
| 2 | 1976年 8月 | A面 | 負犬の唄 | 荒木一郎 | 平尾昌晃 | 竜崎孝路 | C-14 |
| 2 | 1976年 8月 | B面 | 拓ヤンのブルース | 深作欣二 | 不詳 | 川上了 | C-14 |
ポリドール・レコード
| 3 | 1977年 9月 | A面 | 人生しみじみジャイアンツ | 大河史 | 市川昭介 | 小杉仁三 | DR-6145 |
| 3 | 1977年 9月 | B面 | 泣くんじゃない | 石原信一 | 市川昭介 | 小杉仁三 | DR-6145 |
| 4 | 1977年 10月 | A面 | 地下鉄のジジ | 福田一三 | 森田公一 | 山木幸三郎 | DR-6161 |
| 4 | 1977年 10月 | B面 | 無宿 | はるかあきと | かとうなるき | 小杉仁三 | DR-6161 |
| 5 | 1978年 10月 | A面 | 何年ぶり | 阿久悠 | 竜崎孝路 | 竜崎孝路 | DR-6259 |
| 5 | 1978年 10月 | B面 | 別れ道 | はぞのなな | 三佳令二 | 竜崎孝路 | DR-6259 |
ジャパンレコード
| 6 | 1982年 5月 | A面 | だけど泣かないさ | 小室等 | 吉田拓郎 | 馬飼野康二 | JAS-2029 |
| 6 | 1982年 5月 | B面 | 少しむなしくて | 小室等 | 吉田拓郎 | 馬飼野康二 | JAS-2029 |
テイチクレコード
| 7 | 1987年 10月21日 | A面 | 筆不精 | 高田ひろお | 杉本真人 | 神山純一 | RE-786 |
| 7 | 1987年 10月21日 | B面 | 俺 | 高田ひろお | 杉本真人 | 神山純一 | RE-786 |
ビクターエンタテインメント
| 8 | 1994年 2月23日 | 01 | かにさん かにさん | さくら七人 | 桜田誠一 | 梅垣達志 | VIDG-10023 |
| 8 | 1994年 2月23日 | 02 | 北へ… | 新條カオル | 桜田誠一 | 梅垣達志 | VIDG-10023 |
ディスコグラフィ > アルバム > オリジナルアルバム

| 発売日> キャニオンレコード | 規格> キャニオンレコード | 規格品番> キャニオンレコード | アルバム> キャニオンレコード |
| --- | --- | --- | --- |
| 1976年 | LP | AF-6002 | 殺られの美学 ※　プロデュース：深作欣二 Side:A 殺られ節  さすらい  知床旅情  ふるさと  赤色エナジー  拓ヤンのブルース Side:B 負犬の唄  赤とんぼ  叱られて  夕やけ小やけ  七つの子  昭和の子守唄 |
ポリドール・レコード
| 1977年 | LP | MR-3081 | 憂き世やのう Side:A なあヨメはん  恋歌  女たちのブルース  泣くんじゃない  人生しみじみジャイアンツ  無宿 Side:B 南市場通り2100  ちんぴらブルース  地下鉄のジジ  おせっかいブギ  夜光る男  夕焼けカポネ |
| 1978年 | LP | MR-3148 | 拓三 演歌 |
ジャパンレコード
| 1982年 | LP | JAL-23 | だけど泣かないさ Side:A 庭の木  古いスクリーンの片隅には  天国行きの列車  だけど泣かないさ  おてんとう様嫌い Side:B 踊りませんか  少しむなしくて  さよならバイバイ  街に悲しみの歌流れ  水たまり |
ディスコグラフィ > アルバム > オムニバス・アルバム

必殺シリーズオリジナル･サウンドトラック全集8 必殺からくり人/必殺からくり人血風編（1996年4月5日、KICA-3008）-　「負け犬の唄」収録。
ピラニア軍団《ニューロックの夜明け　番外編＊三上寛の仕事》（1999年6月25日、キングレコード、PCD-1492）
R40'S SURE THINGS!! 本命あこがれの男たち ～孤高のダンディズム～（2012年9月5日、ジャパンレコード、TKCA-73817）-　「だけど泣かないさ」収録。
ディスコグラフィ > タイアップ曲

| 年 | 楽曲 | タイアップ |
| --- | --- | --- |
| 1976年 | 負犬の唄 | テレビ朝日系テレビドラマ「必殺からくり人」主題歌 |
| 1976年 | 負犬の唄 | テレビ朝日系テレビドラマ「必殺からくり人・血風編」主題歌 |
| 1982年 | だけど泣かないさ | TBS系テレビドラマ「3年B組貫八先生」主題歌 |
| 1994年 | かにさん かにさん | NHK「みんなのうた」挿入歌 |
関連出版

殺られてたまるか ピラニアの唄（いんなぁとりっぷ社、1977年）、室田日出男と共著
ひらがな人生―役者として男として（廣済堂出版、1981年）、著書
もめん家族―わくわく子育て（企画社ラー・ブックス、1985年）、仁科克子（夫人）著
3000回殺された男―拓ボンの体当たり映画人生（サンマーク出版、1991年9月）、著書
ガン死の夫へ―妻の弔辞 かんにんな…（光文社、1996年4月）、仁科克子著
人と契らば濃く契れ―川谷拓三と僕（葦書房、2000年9月）根本順善。友人の回想
狂気のなかにいた役者 川谷拓三伝（映人社、2011年5月）奥薗守。近親者による伝記
演じた俳優

美木良介 - ドラマ『もめん家族』。1986年、東海テレビ系昼ドラマ。原作は上記の『もめん家族－わくわく子育て』。妻・克子は山口いづみが演じた。
平田満 - スペシャルドラマ『かんにんな…川谷拓三と家族が歩んだ愛と涙の200日』。1996年、朝日放送・MMJ。原作は上記の『かんにんな ガン死の夫へ－妻の弔辞』。妻・克子はかたせ梨乃が演じた。
アンメリン

| アンメリン |
| --- | --- |


IUPAC名4,6-ジアミノ-2-ヒドロキシ-1,3,5-トリアジン
別称シアヌロジアミド 4,6-ジアミノ-1,3,5-トリアジン-2-オールAmmelin, s-triazin-2-ol, 2,4-diamino-1,3,5-triazin-6-one
識別情報
CAS登録番号: 645-92-1 
PubChem: 12583
ChemSpider: 12063 
KEGG: C08733 
ChEBI: CHEBI:28646 
 SMILES O=C\1/N=C(/N)NC(=N/1)/N 
 InChI InChI=1S/C3H5N5O/c4-1-6-2(5)8-3(9)7-1/h(H5,4,5,6,7,8,9) Key: MASBWURJQFFLOO-UHFFFAOYSA-N  InChI=1/C3H5N5O/c4-1-6-2(5)8-3(9)7-1/h(H5,4,5,6,7,8,9)Key: MASBWURJQFFLOO-UHFFFAOYAL 
特性
化学式: C3H5N5O
モル質量: 127.1 g mol−1
外観: 白色ないしわずかに薄い黄色の結晶または粉末
融点:  (融点以下で分解) 
水への溶解度: 痕跡
溶解度: アルカリ溶液と無機酸に可溶、酢酸に不溶
酸解離定数 pKa: 9
関連する物質
関連物質: シアヌル酸 アンメリド メラミン
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
アンメリン（英: Ammeline、4,6-ジアミノ-2-ヒドロキシ-1,3,5-トリアジン)は化学式C3H5N5Oで表される複素環式化合物で、1,3,5-トリアジンの2位にヒドロキシ基、4位と6位にアミンが結合した構造を持つ。メラミンの加水分解により生じる。
合成

尿素の熱分解、もしくはジシアンジアミド2分子とビウレット1分子の縮合反応により生じる。
性質

弱酸性で、酸解離定数(pKa)はおよそ9である。硝酸塩、硫酸塩、クロム酸塩及びシュウ酸塩を形成する。沸騰した希塩酸と反応するとメレムとアンモニアを生じる。メラミンの加水分解の初期段階に生じ、希アルカリとともに沸騰させるなどして加水分解を進めるとアンメリドが生じる。
尚可孤

尚 可孤（しょう かこ、生年不詳 - 784年）は、唐代中期の軍人。字は可孤。
経歴

尚可孤の祖先は東部鮮卑宇文部の別種で、代々松漠の間に居住していた。可孤は天宝末年に范陽節度使の安禄山に隷属し、後に史思明に仕えた。上元年間に唐に帰順した。左威衛大将軍・右威衛大将軍を歴任し、白水県伯に封じられ、神策大将軍をつとめた。前後の功により太常寺卿に試用された。
魚朝恩が禁軍を統率するようになると、可孤はその武勇を愛されて、魚朝恩の養子となり、魚氏の姓と智徳の名を受けた。禁兵3000を率いて扶風県に駐屯し、後に武功県に移った。魚朝恩が死去すると、可孤は李氏の姓と嘉勲の名を賜った。ときに李希烈の反乱が起こったことから、建中4年（783年）7月に可孤は御史中丞・荊襄応援淮西使を兼ね、もとの姓名の尚可孤にもどされた。部下を率いて山南に赴き、戦功を重ねた。
涇原の兵が反乱を起こすと、詔により可孤の軍は召し出されて藍田県に到着した。反乱軍の勢力が盛んだったため、可孤は七盤に陣営を置き、城柵を修築して駐屯した。仇敬らの反乱軍が来攻すると、可孤はこれを連破し、これにより藍田県を奪回することができた。興元元年（784年）3月、検校工部尚書に転じ、御史大夫・神策京畿渭南商州節度使を兼ねた。4月、仇敬の反乱軍が再び来攻すると、可孤は兵を率いて急襲し、仇敬を捕らえて斬った。進軍して副元帥の李晟と合流して反乱鎮圧の策を決定した。5月、李晟は可孤や駱元光の軍を率いて長安の奪回に向かい、可孤の軍はその先鋒をつとめた。長安が平定されると、可孤は功により検校右僕射に上り、馮翊郡王に封じられた。
可孤は性格が慎み深く落ち着いていて、人々の間にあっても、自分の功績を言い立てるようなことがなかった。反乱鎮圧後には白花亭に陣営を置いて、兵を公平に統御し、その号令は厳しく整然としていた。当時の人はこのため可孤を称賛し、李晟には親しく重んじられた。李懐光が河中府で反乱を起こすと、可孤は軍を率いて諸軍とともに進討した。閏10月、沙苑に宿営したところ、病のため軍中で死去した。司徒の位を追贈された。
伝記資料

『旧唐書』巻144 列伝第94
『新唐書』巻110 列伝第35
映画プロデューサー

映画プロデューサー（えいがプロデューサー、film producer）は、映画を企画、立案し、作品にする総合責任者である。
概要

日本映画では「製作」や「企画」と表記されることもある。近年は特にその職域が広くなっていることもあり、プロデューサーとしての職分を複数人で分担する場合が大半である。エンドロールでは、「プロデューサー」として連名で表示されることもあれば、「協力プロデューサー」「プロデューサー補」等とされることもある。「企画」は、言葉通り純粋に当該プロジェクトの立ち上げやアイディア提供にだけ関わった人物の場合もあり、大部分の東映などのように（同社は長らく「製作」のクレジットは大川博社長のみにしか許されなかった）プロデューサーを指す場合もある。
日本以外映画作品のエグゼクティブ・プロデューサー（Executive Producer、製作総指揮）は、ここで定義する映画プロデューサーとは、必ずしも一致しない。映画製作において具体的な実務内容が定められておらず、一般には、プロデューサーに対して社会的・経済的信用を付与する存在（日本的に言えば「後見人」）と理解されており、実質的な名義貸しともいえる。その職責は前述の通り名義のみのほか、出資を伴う事もあれば、企画やプロデュースへの関与、中には「総監督」のような立場で製作を全面的に指揮している場合もあり、監督やプロデューサーの上位に来る最高責任者であるが、その定義は明確ではない。『ジョーズ』等の製作をしたリチャード・ザナックによると、賞を受け取るために壇上に上がるのがラインプロデューサーで、ザナックや相棒のブラウンは上がらないとインタビューで説明している。
1980年のイギリス映画『クリスタル殺人事件』の劇中、映画監督役のロック・ハドソンが、映画無知の者に「プロデューサーと監督の違いは何かあるんですか?」と聞かれ、呆れたハドソンが、「プロデューサーは金を調達、監督は使う方。プロデューサーは浪費に怒る。監督は無視して浪費を続け、プロデューサーは病になる」「女優を選ぶのは寝た方」という台詞がある。
近年のハリウッド映画では、リメイク作やアメコミの映画化などで「映画の元となる作品の権利を持つ人物」は、その作品に携わらずとも権利者として「エグゼクティブ・プロデューサー」にクレジットされる慣習となっている[要出典]。
これに対し、日本映画におけるエグゼクティブ・プロデューサーは、洋画と同じ意味合いで使われる場合もあるが、「複数のプロデューサーの中の筆頭者」を意味する場合もある。映画プロデューサーの最上位の役職、製作総指揮と訳すが、実際には製作現場での実務はほとんどない場合もある。
→詳細は「製作」を参照
→詳細は「エグゼクティブ・プロデューサー」を参照
主な役割

企画立案
資金調達（出資者候補との交渉、確保）
プロデューサーチームの編成
脚本家や映画監督、その他のスタッフ選び
キャスト選び
準備から撮影、音楽、仕上げ、作品の完成までの全ての工程の包括的管理
配給、販売サイドとの交渉
資金の流れの管理
ファイナル・カットの権限
ゼネラルプロデューサー

映画由来の言葉として今日では映画以外でも広く使われる「ゼネラルプロデューサー」という言葉がある。例えばJAXAにもゼネラルプロデューサーという役職がある。ゼネラルプロデューサーは映画に於いては英語圏でいうエグゼクティヴ・プロデューサーとほぼ同じ「製作総指揮」「最高責任者」「制作統括」等という意味合いだが、英語圏にはない和製英語で、映画の世界で最初に使われ、以降、経済界、テレビ界、ゲーム業界、イベント業界などで広がっていった。「ゼネラルプロデューサー」という言葉を最初に使用し、言葉を広めたのは東映の二代目社長だった岡田茂。文献で確認できる最初の使用は『映画ジャーナル』1963年1月号の城戸四郎松竹社長との対談で、撮影所長の話の流れになった際、当時東映東京撮影所の所長だった岡田が「ゼネラル・プロデューサーとして、いい作品、面白い作品、受ける作品をつくるためには、まず所員を奮起させる、芸術家や技術者を乗せる、これが第一の仕事だと思うんです。うずを巻かす人物がスタジオには絶対必要です。それがゼネラル・プロデューサーたる所長でなきゃいかんと思っているんですがね」と述べている。岡田は大川博東映初代社長から、1950年27歳で東映の映画製作の大権を握らせてもらい、自伝で「全権委任された私はこの時から実質的なゼネラルプロデューサーになった」と述べている。以降、東映映像作品制作の陣頭指揮を執ったことから、自らゼネラルプロデューサーと名乗るようになった。岡田はこの言葉が好きで、自伝『悔いなきわが映画人生』では計7度使用している。また仲違いが一時あった俊藤浩滋を1973年に東映参与ゼネラル・プロデューサーに就任させている。ただ1960年代から1970年代にかけてはあまり普及せず、時折使われる程度だったが、1980年代に入ると使用が増えていった。1980年3月17日に銀座の東映本社であった『四季・奈津子』の製作発表で、岡田が原作者である五木寛之に「五木氏にはゼネラル・プロデューサーと音楽プロデューサーをやってもらう」と話した。テレビ界では1982年4月にテレビ東京が初めて三枝孝栄を新設したゼネラルプロデューサーという役職に就けた（演出局長、取締役）。1985年のつくば万博（国際科学技術博覧会）では日本放送協会（NHK）会長を務めた坂本朝一が「催事ゼネラルプロデューサー」なる役職に就いた。
急速に言葉として普及したきっかけは、1985年に岡田を中心に創設された東京国際映画祭で、同映画祭の最高責任者としてゼネラルプロデューサーという役職が設けられてから。ここからテレビ界やイベント、各企業のポストとしてゼネラルプロデューサーという役職が多く見られるようになった。横澤彪は1987年7月に鹿内春雄フジサンケイグループ会議議長からフジテレビで初めて設けられた役員待遇編成局ゼネラルプロデューサーに指名され、7つの番組全体を統括する役職になった。1987年に行われた「歌舞伎座百年記念興行」では永山武臣松竹社長がゼネラルプロデューサーを務めた。1989年に横浜市で開催された横浜博覧会では、阿久悠が催事ゼネラルプロデューサーに、名古屋市で開催された世界デザイン博覧会では榮久庵憲司がゼネラルプロデューサーを務めた。1995年に開局した東京メトロポリタンテレビジョンは開局にあたり、村木良彦をゼネラルプロデューサーに起用して、日本放送界初の「ゼネラルプロデューサーシステム」を導入して開局を進めた。今日ではゼネラルプロデューサーという役職・肩書きは、テレビ局を中心に多数使われる。
その他のプロデューサー

企画者・製作者をプロデューサーと呼び、業務、ライン上のランク等でプロデューサーを区分する場合がある。
協力プロデューサー - associate producerの日本語への訳語。映画プロデューサーの下で企画、制作などに参加。 一部、もしくは限定された業務を行うプロデューサー。｢製作補｣の訳語もある。
共同プロデューサー - co-producerの日本語への訳語。主に製作に参加する企業等との交渉や資金の調達などを担当するプロデューサー。
企画プロデューサー - 原案、企画、映画作品自体のコンセプトの礎を担う。以下と区別するための便宜上の語。
ラインプロデューサー - 製作担当、製作主任、製作進行、進行助手のラインのトップ。
キャスティングプロデューサー - キャスティング業務のプロデュース、演技事務のラインのトップ。
音楽プロデューサー - 劇伴、主題歌のプロデュース。
宣伝プロデューサー - 配給部門における宣伝業務のプロデュース。
教育機関

映画専門大学院大学 - 2013年廃止。
サンティアゴ・グロンドナ

サンティアゴ・グロンドナ（Santiago Grondona、1998年7月25日 - ）は、プレミアシップブリストル・ベアーズに所属するラグビー選手。
プロフィール

アルゼンチン・ブエノスアイレス出身。
ポジションはフランカー(FL)、ナンバーエイト(No.8)。
身長 198cm、体重 110kg
U20アルゼンチン代表に選ばれたことがある。
アルゼンチン代表キャップは12（2024年3月現在）でラグビーワールドカップ2023のアルゼンチン代表に選ばれた。
略歴

ハグアレス、エクセター・チーフス、ポーを経て、2023年、ブリストル・ベアーズに加入。
デジタルオーディオプレーヤー

第五世代のiPod
デジタルオーディオプレーヤー (digital audio player, DAP) は、デジタル音楽ファイルを再生可能なオーディオプレイヤーで、特に携帯が可能なものをさす。携帯音楽プレーヤーの一種。
旧来はMP3のみ再生可能、あるいはMP3の再生に対応したプレーヤーとしてMP3プレーヤーと呼ばれていた。2023年現在、複数の音声ファイルフォーマット形式に対応する製品が一般的である（後述）。なお機能を拡張し動画などマルチメディアに対応した機器はデジタルメディアプレーヤーと呼ばれる。
概要

デジタルオーディオプレーヤーはデジタル方式の音楽ファイルを再生する音響機器で、携帯電話会社の音楽配信サービスやインターネットの音楽販売サイトから購入したり、CDなどから直接取り込んだ音楽ファイルを再生するのに用いられる。駆動部を持たないため振動に強く、再生デバイスとして有力視されている。
デジタルオーディオプレーヤーという言葉は、広義には1980年代に登場したCDプレーヤーや1990年代に登場したMD（ミニディスク）プレーヤーなども含まれるが、通常は、2000年代に本格的に普及しはじめた記録媒体にフラッシュメモリや小型ハードディスクを使用した音楽プレーヤーを指す。デジタルオーディオプレーヤーという用語が広く使用され始めたのは2000年代半ばからである。
2000年代前半までは音楽ファイルのMPEGによる音声圧縮形式方式としてMP3ファイルが使用されることが多く、MP3プレーヤーという呼称が広く用いられたジャンルであるが、著作権保護などの観点から暗号化技術が進み、MP3以外の形式の採用が進んだ。MP3以外の圧縮形式として、WMA、AAC、ATRAC、Vorbisなどのコーデックを使用する機種が出現し、2000年代半ば頃からデジタルオーディオプレーヤーという呼称が用いられるようになった。一方、近年はCDプレーヤーやMDプレーヤーにも、CDやMD本来のコーデックのほかにMP3を使えるものが現れている。
概要 > 製品ごとの特色

メーカーごとに様々な製品が発売され、機能にはいくつかのバリエーションがあり、単に音声ファイルの再生だけでなく、多機能化機種もある。例として、ラジオ受信機能、ラジオの録音やICレコーダー機能、USBメモリとしても利用できる機能、語学学習などに用いる再生速度調整機能、FMトランスミッター機能などが挙げられる。
また、類似の製品としてICレコーダーがある。ICレコーダーは主に会議や講演などの音声の録音を目的とし、再生面では余り音質は重視しないものが中心であり音楽用途には合わないモノラル機器も多い。もっとも、ICレコーダーの中にも本格的な音響機器として生録音や再生を重視したものもある。反対に、専用のデジタルオーディオプレーヤー製品の多くは、簡易なICレコーダー機能を兼ね備えている。
スマートフォンを含む携帯電話の普及とともに、携帯電話等をオーディオプレーヤーとして利用する事も一般的となっている。一部の簡易的な仕様の機種を除き、ほとんどの携帯電話等は高度な音楽再生機能を備えている。
デジタルオーディオプレーヤー以外にも、やや大型の液晶ディスプレイを搭載し、音楽再生に加えて、フォトビューワー（デジタル写真の閲覧）や映像ファイルの再生を行うなど、より多機能化したプレーヤーもあり、こちらはデジタルメディアプレーヤーと呼ばれる。
仕組み

デジタルオーディオプレーヤーは、音楽ファイルを記録する電子媒体、複数のファイルを管理するファイルシステム、音楽ファイルを再生（デコード）するデコーダー、音声を出力するアンプ、操作ボタンなどの操作系、バッテリにより構成される。
ほとんどの機種では液晶パネルなどの表示装置を搭載しており、再生中の楽曲タイトルやアルバム名などの情報を表示することができる。低価格機種の中には表示装置を持たないものもある。
記録媒体にはフラッシュメモリまたはハードディスクドライブを使用する。フラッシュメモリを使用する機器では、プレーヤーにメモリを内蔵するタイプと、SDカードなどのメモリカードを使用するタイプがある（プレーヤーにメモリを内蔵しつつメモリカードも使用可能な機種もある）。ハードディスクではごく一部を除いて機器に内蔵するタイプとなる。2011年1月時点で、フラッシュメモリ内蔵タイプは主に小容量（～64GB）、ハードディスク内蔵タイプは主に大容量（80GB～）を中心に展開されている。
音楽ファイルを管理するファイルシステムでは、古くは独自のファイルシステムを使用し、データの書き込みに専用アプリケーションソフトウェアを利用するものが多かった。近年では特定の環境（OS、管理アプリケーション）に依存せずに使えるUSBマスストレージクラスに対応し、FAT16やFAT32等のパソコンで広く利用される汎用ファイルシステムを採用する機種が一般的である。
現在のデジタルオーディオプレーヤーでは、音楽ファイルの転送方法により
専用の転送ソフトでのみ転送可能なもの
専用ソフトを必要とせず、エクスプローラなどのファイル管理ツールからファイルが転送できるもの（マスストレージ型と呼ばれる）
の大きく2種類に分けられる。
仕組み > 専用プレーヤー

iPod、ウォークマン、SD-Audio、Gigabeatなどは前者に属し（Gigabeat Uや近年のウォークマンは後者の仕組みも併せ持つ）、著作権保護(DRM)のため転送したファイルには暗号化などの保護処理が行われる。このタイプのプレーヤーは、特定のパソコン用アプリケーション（たとえばiTunesなど）専用の周辺機器に相当する。よって、使用には必ずパソコンと専用ソフトの使用が必須である。また、DRMの関係上、通常はプレーヤーから音声ファイルを取り出せないためパソコン側の音楽ファイルはバックアップとして保管が求められる。暗号化するため転送に時間がかかりやすく、転送ソフトの負荷が大きい。
専用プレーヤーの内にも、後述の汎用プレーヤーのようにUSBストレージとして使用できる物もあるが、DRM処理されてない一般の音楽ファイルを汎用プレーヤーのように転送しても、プレーヤーが認識せず再生できない場合がある。
それゆえ、複数の種別の専用プレーヤーを利用する場合は、それぞれのプレーヤー種別毎に音楽ファイルを多重管理する必要がある。また、専用プレーヤー間で機器を乗り換えする場合、DRMの掛かったファイルを乗換え先に持ち出せない可能性が高い。
仕組み > 汎用プレーヤー

後者のタイプのプレーヤーでは、DRMが掛かっていないMP3やWMAなどの音声ファイルを、USBストレージに直接データファイルとして保存する。前述の専用タイプとは異なり、FAT/FAT32ファイルシステムを扱えるのであれば、パソコンさえも必要としない。
またプレーヤー自身を、USBホスト機能を持つアンプ、ミニコンポ、ラジカセ、メディアプレーヤー、ポータブルDVDプレーヤーなどの機器に接続して、ストレージ内の音楽ファイルを再生（機種によっては録音）可能である。
DRMの掛かった音楽ファイルは、通常の汎用プレーヤーでは再生できないが、一部にはDRMの掛かった物を再生可能な汎用プレーヤーも存在する。DRMの掛かったファイルのみWMPなどのソフトを使用してプレーヤーに転送する。国内メーカーの製品ではシャープ、日本ビクター（現・JVCケンウッド）、ケンウッド（現・JVCケンウッド）、SANYO、ウォークマン、Giganeatなどのプレーヤーの一部の機種がこれに当たる。
プレーヤーとしてではなく、単なるUSBメモリとしての利用も可能ではある。
DRMが掛かっていないため、複数のプレーヤーや、プレーヤー間での機器乗り換え作業は比較的容易である。
利用方法

これらの機器は主に、コンパクトディスクやカセットテープ・MDなどといった媒体からパソコンなどを使ってファイルに変換するリッピングと呼ばれる作業を行い、抽出した音楽ファイルをパソコンに接続して転送してプレーヤーに書き込んで利用する。
また近年では、歌謡曲や洋楽・懐メロ・クラシック音楽・民謡・民族音楽など幅広く取り揃えたダウンロード販売などのサイトを利用する形で、インターネットで購入した音楽ファイルを書き込んで利用する人も多く、後述するようにiPodなどはこのダウンロード販売とセットにして扱いやすくすることでシェアを伸ばした。2005年頃よりはポッドキャスティングの形で、最新歌謡曲やヒットソングから落語までといった様々な有償・無償のサービスが展開されている。
このほかにも街角やコンビニエンスストアに設置された情報端末から直接音楽データを購入できるサービスも始まっている。その他には多機能化機種では、内蔵されたラジオからの録音・再生にも対応している製品もある。
音楽CD数十～数百枚にも匹敵する内部記憶装置の大容量化といった事情に伴い、プレイリストの指定といった形で、その時の気分で優先して再生する音楽を選べる機能を持つものも多い。曲に関する様々な情報が記載された画面を見ながら選曲できるなど、従来の携帯音楽プレーヤーには無い様々な利便性を供えている。この中には歌詞テキストファイルや写真（デジタル画像）の表示といった付加価値を持つ製品も見られる。
電源は内蔵二次電池（専用アダプターによる充電式）と乾電池を使うタイプの2種類がある。前者ではパソコンそのものを充電器として利用できるほか、外付けバッテリーが利用できるタイプの物もある。後者では、乾電池を使う一般的な機器に比べると消費電力がやや大きいにも関わらず単四型電池1本しか利用できないものが圧倒的であり、これ以外の音楽プレーヤーに比べると電池切れが早い製品も少なくない。ニッケル・水素蓄電池のような高機能蓄電池も利用できるが、主な乾電池型二次電池の電圧が、乾電池の1.5Vに対して1.2Vと低い為、使用するプレーヤーによっては、プレーヤーの電池残量計が早めに電池切れと判断し、乾電池を使用した時よりも電池の持ちが悪くなる事がある。
2000年代半ばのプレーヤーでは、USBからの給電を前提にしてACアダプタを付属しないものもある。通常、パソコンのUSB端子を利用するが、充電のためだけにパソコンを起動しなければならないなどの欠点もある。これを補うものとして、ACコンセントからUSBの電力だけを供給できるアダプタや、同様にUSBの電力供給が可能な携帯式のバッテリパックなどのグッズが出現している。
ただし、対象外の機器で充電されるのを嫌い、専用の充電器かパソコンのUSBからの充電でも、デバイスとして認識されている状態でないと充電しない機種もある。充電表示していないだけで実際には充電されているという機種も存在する。
音声入力をもたないカーオーディオ機器などでデジタルオーディオプレーヤーの音楽を聴けるように、FMトランスミッターを内蔵するプレーヤーもある。また、外付け用のFMトランスミッターも多く発売されている。これは、再生音声をFMラジオの電波で飛ばすもので、FMラジオをもつカーオーディオやラジカセ・ミニコンポで受信して聴くことができる。室内でも、手元にプレーヤーを置き、わずらわしいケーブル配線などをせずにワイヤレスで室内の離れたところに設置された音響機器で再生するといった使い方ができる。ただし電池の持ちに関しては構造上あまり芳しいとは言いにくいため充電しながらの利用になることも多い。
またカーオーディオ分野にも、デジタルオーディオ対応プレーヤーの増加が見られる。古くはCD-Rに焼き付けたMP3再生にのみ対応していたが、次第に各種フォーマットにも対応してきた。さらに、近年のDVD普及により、音楽ファイルを焼き付けたDVD-R等を再生できる機種も、日本ビクター（現・JVCケンウッド）から登場したほか、音楽CDを自動的にリッピングして内蔵ハードディスクに保存する機能を持つものもある。また、USBメモリ用のコネクタ付きモデル、iPod専用コネクタ付きモデルも登場。年々対応機種は増加している。なお、いずれの機種も年々価格が下落しており、自動車の標準装備となる日も近いとする意見もある。
さらに近年では、Bluetoothに対応したデジタルオーディオプレーヤーも登場した。Bluetooth対応のヘッドホンやオーディオ機器と組み合わせて、ワイヤレスで音楽等を楽しむことができる。Bluetoothを内蔵するプレーヤーは少数であるが、外付け用のBluetoothトランスミッターも多く発売されており、トランスミッターを介することでBluetoothに対応できる機種は数多く発売されている。
AppleACアダプタと多目的型ACアダプタ（アプライド）。近年ではアップルもiPodに付属させていない機種も多い。