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ソニア・ボイス
キャリア

ボイスは1980年代に「芸術を通じて移民やその子孫に対する差別や偏見と闘う」ことを目指すブラック・アーツ・ムーブメント（英語版）に参加し、イギリスの黒人文化ルネサンスの担い手の一人として活躍するようになった。キャリア初期に参加した展覧会としては、1983年にロンドンのアフリカ・センター（英語版）で行われたFive Black Women展がある。ボイスの初期作はチョークとパステルを用いた大きなドローイングで、友人や家族、子供の頃の経験などを描いたものが主であった。背景にはしばしば壁紙の模様が描かれ、カリブを連想させる明るい色で彩られていた。こうした作品を通してボイスはイギリスにおける黒人女性としての自らの立ち位置と、その体験を生み出した歴史的出来事を探求していたと言える。同じく1983年にはBlack Women Time Now展にも参加した。
1989年に4人の女性アーティストからなるグループでThe Other Story展を行ったが、これはイギリスのアフリカ系、カリブ系、アジア系モダニズムアーティストの作品を初めて並べて展示する回顧展であった。
1990年以降には、他のアーティストと密接にかかわりつつ、しばしば協働者による即興や自発的なアクションを伴う制作活動を行うようになった。必ずしも特定の民族的経験のみを焦点としない作品も作るようになったが、それでも白人社会で暮らす黒人女性の経験や、宗教、政治、性の政治がその経験をどのように形作るかを主要なテーマとし続けている。
2007年、女王公式誕生日の叙勲で芸術への貢献によりMBEを受章した。同年、デイヴィッド・A・ベイリー（英語版）及びイアン・ボーコムとの共編著として、ブラック・アーツ・ムーブメントについてのエッセイを集めたShades of Black: Assembling Black Art in 1980s Britainをデューク大学出版局から刊行した。
ボイスは幅広い教育活動に携わっており、創作プロセスにワークショップを組み込んでいる。2014年にはロンドン芸術大学のブラックアート&デザインの教授に任命された。研究の対象としては、主に社会実践としての芸術に関心を持っている。
2016年3月9日にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツの会員になった。2018年にはBBC4のドキュメンタリーであるWhoever Heard of a Black Artist? Britain's Hidden Art Historyに出演し、ボイスが黒人アーティストとモダニズムの歴史をたずねてイギリスを旅する様子をブレンダ・エマナスが取材した。2019年の新年の叙勲で、芸術への貢献を理由に大英帝国勲章のOBEを受章した。
2020年2月にボイスはブリティッシュ・カウンシルにより、イギリスの黒人女性としては初めて、2021年の第59回ヴェネツィア・ビエンナーレのイギリス代表に選ばれた。ブリティッシュ・カウンシルの視覚芸術ディレクターであるエマ・デクスターは、社会包摂的で力強い作品を作るボイスはイギリス史上重要な現在という時期にふさわしい代表者だと述べた。ボイスは2015年に初めてビエンナーレに参加しており、その時はオクウィ・エンヴェゾーがキュレーターをつとめた“All the World’s Features”展に出品した。
ボイスの作品は多くの公立美術館に収蔵されている。テート・モダンやヴィクトリア&アルバート博物館で見ることができる。
キャリア > 「ヒュラスとニンフたち」の撤去

2018年、ボイスはマンチェスター市立美術館での回顧展の一環として、18-19世紀の展示コレクションの作品と対話する形で新作を作るギャラリーのキュレーターとして招聘された。ボイスは「二元論的ではない」やり方で作品を考えるため、パフォーマンスアーティストを招いてこのギャラリーの作品に反応する形で制作を行ってもらうことにした。こうしたイベントの一環として、ボイスはジョン・ウィリアム・ウォーターハウスの「ヒュラスとニンフたち」を一時的にギャラリーの壁から撤去したため、美術館の観客とメディアを巻き込んで検閲、キュレーターの意思決定、解釈、判断をめぐる幅広い議論が起こった。CINRA.NETでは『議論を促進する素晴らしい試みだとする声もある一方で、「作品の検閲」「美術館の売名行為」「行き過ぎたポリティカルコレクトネス」という非難』などがあったと纏めている。撤去の様子はボイスの展覧会での展示作とするために撮影された。ボイスは人々の行動や反応に対して芸術的な関心を抱いているため、この一連の騒動については「撤去についてなんらかのリアクションをすることで人々は作品の一部に取り込まれている」ということが指摘されている。
作風

ボイスは「音声と記憶の関係、空間のダイナミクス、観衆を作品に組み込むこと」などに関心を寄せており、素描、版画、写真、ビデオ、音、インスタレーション、文字のテクストなど、幅広いメディアを用いて制作している。作品にはフェミニズムからの影響も見られる。ロイ・エクスリーは2001年に、「ボイスの作品には主流文化の中に黒人あるいはアフロ・カリブ系の芸術を位置づけしなおし、再調整するという作用がある」と評した。
初期のボイスはチョークとパステルを用いた大きなドローイングを制作しており、友人や家族、子供の頃の経験、自画像などを描いていた。当時の作品には「国境をまたいだ複数の文化や宗教からの影響」が見受けられる一方、「しばしば本人がモチーフと思われる女性が登場する」。
のちに写真、グラフィックデザイン、映画、カリカチュアなどを用いて作品に非常に政治的な意味を込めるようになった。カリカチュアは歴史的に人種をはじめとする人の特徴を大げさに見せるために使われており、しばしばグロテスクで対象に対するネガティヴな印象を喚起するため、ボイスが作品にカリカチュアを用いていることは特筆すべき点である。カリカチュアを用いることで、ボイスは自らのイメージの中でそうした対象を再生させている。ボイスは自作を通して、奴隷制の時代に広く行き渡り、奴隷解放後も残った人種に関する民族誌的な偏見を覆そうとしている。
展覧会 > 個展

Conversations, The Black-Art Gallery, London (1986)
Sonia Boyce, Air Gallery, London (1986)
Sonia Boyce: recent work, Whitechapel Art Gallery, London (1988)
Something Else, Vanessa Devereux Gallery, London (1991)
Do You Want To Touch?, 181 Gallery, London (1993)
Sonia Boyce: PEEP, Royal Pavilion Art Gallery, Brighton (1995)
Recent Sonia Boyce: La, La, La, Reed College, Portland, Oregon (2001)
Devotional, National Portrait Gallery, London (2007)
For you, only you (ed. Paul Bonaventura, Ruskin School of Drawing & Fine Art, Oxford University, and tour, 2007/2008)
Crop Over, Harewood House, Leeds, and Barbados Museum & Historical Society (2007/2008)
Like Love – Part One, Spike Island, Bristol, and tour (2009–2010); "Part 2 and Part 3" (2009–2010)
Scat – Sound and Collaboration, Iniva, Rivington Place, London (2013)
Paper Tiger Whisky Soap Theatre (Dada Nice), Villa Arson, Nice (2016)
Manchester Art Gallery (2018)
フェローシップ・研究歴

1996–2002: Post-Doctoral Fellow, University of East London
1996–2002: Co-Director, AAVAA (the African and Asian Visual Artists Archive)
2004–2005: Artist Fellow, NESTA
2008–2011: Research Fellow, Wimbledon College of Art and Design, University of the Arts London. AHRC funded research project on the ephemeral nature of collaborative practice in art, concluding in the project The Future is Social.
2015–2018: Principal Investigator, Black Artists and Modernism (BAM) a research project on work by Black British artists and modernism
著作

David A. Bailey, Sonia Boyce, and Ian Baucom, ed., Shades of Black: Assembling Black Art in 1980s Britain, Duke University Press, 2007.
マンチェスター市立美術館で撤去された「ヒュラスとニンフたち」。
名護市消防本部

| 名護市消防本部 |
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情報
設置日:  1970年8月1日
管轄区域:  名護市
管轄面積:  210.38km2
職員定数:  67人
消防署数:  1
出張所数:  1
所在地:  〒905-0019
 沖縄県名護市大北三丁目31番50号
 北緯26度36分27.80秒 東経127度59分37.57秒﻿ / ﻿北緯26.6077222度 東経127.9937694度﻿ / 26.6077222; 127.9937694座標: 北緯26度36分27.80秒 東経127度59分37.57秒﻿ / ﻿北緯26.6077222度 東経127.9937694度﻿ / 26.6077222; 127.9937694
リンク:  名護市役所-消防本部
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名護市消防本部（なごししょうぼうほんぶ）は、沖縄県名護市の消防部局（消防本部）。管轄区域は名護市全域。
概要

消防本部：名護市大北3丁目31番50号
管内面積：210.38km2
職員数：65人
消防署1カ所、出張所1カ所
概要 > 主力機械

水槽付消防ポンプ自動車：3
はしご付消防自動車：1
化学消防自動車：1
小型動力ポンプ付水槽車：1
救助工作車：1
救急自動車：4
指揮車：1
広報車：1
資器材等搬送車：1
その他：3
沿革

1963年9月12日 消防組織法に基づき、従来の消防隊を改称し消防本部・消防署及び消防団を設置する。
1970年8月1日　	国頭郡名護町・羽地村・久志村・屋部村及び屋我地村の1町4村が合併し名護市が誕生したことに伴い、名護市消防本部が発足する。
1980年代　消防本部を大中（現在の大中2丁目）の当時の国道58号（現在は県道71号）沿い（大東南交差点角）から東江の現在の国道58号（当時は国道449号）沿いの東江4丁目北交差点角（現在の東江5丁目）に移転する（当時の住所はいずれも名護市字名護）。
2017年　消防本部を東江5丁目から大北3丁目へ移転、同時に名護市防災研修センターを開設する。
組織

本部 - 総務課、予防課、警防課
消防署
消防署

| 消防署 | 住所 | 出張所 |
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| 名護市消防署 | 大北三丁目31番50号 | 久志：字三原64番地6 |
全国女性シェルターネット

全国女性シェルターネット（ぜんこくじょせいシェルターネット）は、1998年DV被害当事者の支援に関わる民間団体の全国ネットワーク「全国女性への暴力・駆け込みシェルターネットワーキング」として設立、2003年特定非営利活動法人（NPO）となった団体。メイン所在地は東京都文京区
ネットワークの力を結集しDV防止法制定運動に取り組み、改正に貢献、国内各地域のDV根絶施策に影響を与えてきた。
さまざまな法システムの運用改善にも力を尽くしている。
総務省が2008年2月から3月に実施した「配偶者からの暴力の防止等に関するアンケート調査」に協力している。
女性のためのインターネットラジオ「ラジオパープル」 を運営している。
毎年第一線の実践家・活動家・専門職員が一堂に会して課題を論議しあう全国シンポジウムを開催している。
支援企業・団体

マイクロソフト　企業市民活動
フィリップモリス・ジャパン　社会貢献活動
資生堂 （社会貢献くらぶ - 花椿基金）
NPO法人エキスパートチャリティアソシエーション
プロジェクト関連書籍／リーフレット

ホットライン 相談対応マニュアル
DV家庭における性暴力被害の実態／性暴力被害に遭った子どもたちのサポートマニュアル
セクハラ労災を知っていますか？
スウェーデン視察報告 CD-ROM
離別後の子どもの「共同親権」を考える
「あなたは悪くない」と言えますか？
なくそうガイド創刊号  性暴力をなくそうネットワーク刊
グレインベルト

赤い部分がグレインベルト
グレインベルト（Grain Belt）はアメリカ合衆国の地域の呼称の1つ。合衆国中西部の北側を横切るプレーリー地帯を指す。この地域が世界でも有数の穀物（grain）、大豆の産地であることからこう呼ばれる。
アイオワ州、イリノイ州、インディアナ州、オハイオ州、ミズーリ州の大部分とウィスコンシン州、カンザス州、ネブラスカ州、ミネソタ州の一部から成る。
| 表 話  歴 アメリカ合衆国のベルト地帯 |
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 アンチャーチドベルト（英語版） | グレインベルト | コットンベルト | コーンベルト | サンベルト | スノーベルト | バイブルベルト | ブラックベルト | フルーツベルト（英語版） | フロストベルト | ライスベルト | ラストベルト | ウィートベルト
花珠

花珠（はなだま）とは、日本国内で生産（養殖）される真珠（アコヤガイによる）の内、特に品質が良く、非常に出現率の低い、貴重で非常にきれいな真珠のこと。
判定基準

浜揚げ珠（海から揚げた貝から取り出したばかりの真珠）の中に、とび抜けて目立つ綺麗な珠が数粒入っていることがある。生産者はその真珠のことを「花珠」と呼ぶ。
また、真珠の浜揚げ珠一級品の入札会などでは、その「花珠」が含まれているか否かが価格決定に影響を与えた。つまり、花珠が市場に流通していなかったというわけではない。けれど、ごく少量であったので一般の消費者が目にすることはなかった。
元来、真珠の品質は、入札会を通じて、経験を積んだ熟練者の、目視判定によって決定されるものである。したがって花珠の判定基準も客観的なものは存在していなかった。
花珠鑑別基準は鑑別会社独自のものであり、業界標準の花珠基準というものは存在しない。
科学的な鑑別によって、真珠の美しさを判断するのは困難だからである。いまでも、真珠専門業者は目視判定によって品質を見極め、価値を判断している。
真珠専門の鑑別会社が設立されて、はじめて、花珠の基準というものが登場した。花珠ネックレスと言われているのはすべて鑑別会社の基準である。
指標

花珠は、その年の生産の出来を示す指標である。すなわち、浜揚げ珠の中に「花珠」が含まれていればそのロットは高品質であるということである。生産者が「今年は花珠がでた。」といえば、真珠のできがよかったという意味である。
狭義の花珠

色だけではなく、狭義には表面が無傷・無欠点を花珠と認識することもある。無傷・無欠点ゆえに、ネックレスに使用されることはない。ネックレスには通常は傷・欠点が二つ以上ある真珠を使用して、傷の部分に穴をあけて、作られるからである。
花珠の現在

民間で花珠の判定をしている会社は、真珠科学研究所、真珠総合研究所など数社存在しているが、業界の統一基準はないので、会社ごとに独自の鑑定基準を設けての判定を行っている。専門家の間では、それらの会社の花珠の判定基準は以前の真珠業者が言っていた判定基準よりも数段下である、と認識されている。理由は前段の通りである。
1996年頃以降の、感染症によるとおもわれるアコヤガイの大量死をきっかけに、アコヤガイの品種改良に拍車がかかった。従来の人工採苗によるアコヤガイの生産は、大珠とよばれる9ミリ以上の真珠をつくるために、成長の良い大きなアコヤガイを作り上げることを主な目的としていたのである。長年の掛け合わせで日本のアコヤ貝の耐性が落ちたのではないかという反省もあり、中国産のアコヤガイとの掛け合わせが試みられた。その貝のことを生産者は「ハーフ」と呼んでいる。
「ハーフ」の特徴は高水温に強く、大量死の原因となった感染症にも強い、ということである。また、従来の日本のアコヤ貝とは性質が違うために、いままで行われてきた養殖経験が適用しづらいという欠点がある。
「ハーフ」から生まれる真珠はイエロー系の珠が多いとされ、花珠の出現率は低い。
そのため、日本のアコヤガイの使用を継続する業者も存在する。また、真珠の品質は施術時に核と一緒に挿入される外套膜の切片に左右されるため、外套膜を使用するアコヤガイに特別なアコヤガイを使うという手法もとられる。
最近、真珠市場で花珠を求める声が多くなってきているという。消費者が花珠を求めるのは、良い品質を求めているからであろう。鑑別会社は、客観的な基準がなかった真珠業界にあって、必然的に生まれたといえる。
花珠は最高品質の真珠を示す一つの基準であることは間違いないが、真珠は花珠でなければならないという行き過ぎた花珠信仰は、本来の真珠のマーケットを狭めているといえる。
花真珠

1990/04/02〜1990/09/28に放映された岩崎良美主演のテレビドラマ。神戸の真珠業界が舞台となっている。
このドラマの放映あたりから業界用語の花珠が一般的になったと思われる。
トラック野郎・突撃一番星

| トラック野郎・突撃一番星 |
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監督:  鈴木則文
脚本:  掛札昌裕 中島信昭
出演者:  菅原文太 愛川欽也 せんだみつお 原田美枝子 川谷拓三 中村玉緒 樹木希林 辰巳柳太郎 亜湖 金子信雄 小松方正
音楽:  木下忠司
撮影:  飯村雅彦
製作会社:  東映
配給:  東映
公開:  1978年8月12日
上映時間:  103分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  8億3000万円
前作:  トラック野郎・男一匹桃次郎
次作:  トラック野郎・一番星北へ帰る
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『トラック野郎・突撃一番星』（トラックやろう・とつげきいちばんぼし）は、1978年（昭和53年）8月12日公開の日本映画。菅原文太主演、東映製作・配給による「トラック野郎シリーズ」第7作。
8億3000万円の配給収入を記録、1978年の邦画配給収入ランキングの第10位となった。せんだみつお演ずる桶川玉三郎（三番星）が初登場した作品であり、またライバル役（川谷拓三演ずる矢野駿介）が唯一トラック乗りではない作品。
ストーリー

1978年、『未知との遭遇』や『スター・ウォーズ』が公開され、日本はSFブームに沸いていた。一番星こと星桃次郎（菅原文太）も例外ではない。愛車・一番星号にもUFOの飾りをつけ、異星人と交信しようとパラボラアンテナも搭載していた。夢か現か、夜を駆ける一番星号は女性の声（小宮和枝）を受信し、空へ舞い上がる。
ところは変わって、鳥羽へ向かうフェリー。桃次郎は船上の人となっていた。相棒のヤモメのジョナサンこと松下金造（愛川欽也）も同じく。UFOの女性乗組員と交信しようとメカを片手の桃次郎。それを冷めた目で見るジョナサン。船内をうろつき続ける桃次郎の前に現れた美女・小百合（樹れい子）は、『未知との遭遇』よろしく「接近遭遇」と称したボディ・タッチで誘惑。続いて彼女の兄を称するセールスマン・桶川玉三郎（せんだみつお）が登場。純白の背広の上下セットを売りつけてくる。接近遭遇の段階を進めたい桃次郎は、口車に乗って背広を購入してしまう。「港で会いましょう」という約束を信じ、白の背広でポーズを決めて待つ桃次郎。と、側には同じ格好をしたジョナサンが。お互いを不思議な目で見ていると、小百合と玉三郎の乗った車が走り去る。二人はまんまとカモられたのだった。しかも、水に濡れると縮むという粗悪な品である。
憤懣やるかたない二人は、夜の国道でトラックを走らせていた。と、2台の前に怪しい光が見えてくる。UFOか？だが桃次郎び前に現れたのは、白いウェットスーツ姿の月田えり子（原田美枝子）だった。またもや一目ぼれしてしまう桃次郎。しかも、今回はUFOの搭乗員と勘違いする始末。
幻のように消えた（ように思えた）えり子と別れて後。白昼に玉三郎の乗用車を発見。一番星号とジョナサン号は追跡を敢行。見失ってしまったものの、立ち寄ったドライブイン「海女の郷」で玉三郎と遭遇。しかし玉三郎は「自分もトラック野郎だった」と過去を明かし、助手となることを志願。成り行きでジョナサンが引き取ることになる。だがお調子者で大飯喰らいの玉三郎は、ハッキリいって迷惑でしかない。頭を抱えるジョナサン。
後日。桃次郎が「海女の郷」から外を見ていると、えり子と玉三郎が楽しそうに話している場面を目撃する。急いで外へ出ようとしたが、折悪しく入ってきた矢野駿介（川谷拓三）とぶつかってしまい、口論から格闘となる。駿介は、「昭和の御木本幸吉」と異名を取る真珠の研究者だった。
玉三郎から事情を聞きだし、えり子が玉三郎の幼馴染だと分かるや、彼女の職場である鳥羽イルカ島へ向かう。イルカの調教師であるえり子に接近することには成功したが、彼女の上司・石部スミ（樹木希林）が桃次郎に好意を寄せてくる。
仕事の都合で東京に戻ってきた桃次郎、ジョナサン。それに付いてきた玉三郎。そこに舞い込む一通の手紙。高山で駅弁売りをしている桶川半兵衛（辰巳柳太郎）、つまり玉三郎の父からである。彼は、「（玉三郎が）運送会社の社長に就任した」というウソを信じていたのだ。折りしも、自分の会社の部下を連れて上京する、という。オロオロする玉三郎に、桃次郎は「ウソはダメだ」と一喝するものの、「玉三郎を社長にしたてる」と、ウソがバレないように支援。仲間のトラッカーや、桑原運送の社長・桑原福次（小松方正）、桑原花子（天地総子）夫人を説き伏せ、玉三郎を社長に仕立てるのだった。
当日。桃次郎らの演技に気を良くした玉三郎は図に乗り、ついに桃次郎の怒りを買ってしまう。しかし、ジョナサンに「父親を落胆させたくない」、「（田舎に帰って）笑いものになる」と諭され、グッと我慢する。だが半兵衛は物陰で偶然聞いており、一人涙を流すのだった。
鳥羽を再訪した桃次郎は、月田家に結婚話が浮かび、下呂へ向かった、と聞かされる。慌てて追走した桃次郎だったが、結婚というのは母親の月田絹枝（中村玉緒）の再婚話であった、と知り、安堵する。
ここでジョナサンの悪事がバレる。ダンピングが露見し、トラック仲間から追い出されたのだ。失意のジョナサンは、偶然知り合ったストリッパー・マリー（亜湖）に惹かれ始める。
その頃、半兵衛に招待され、桃次郎とトラッカーたちは下呂温泉を訪れていた。「芝居の続きを…」と示し合わせたが、半兵衛は玉三郎に謝罪させる。「社長になるより、良い仲間に出会えたことがうれしい」と語る半兵衛。桃次郎は父の愛情を見た思いがした。
マリーのマネージャーとなったジョナサンは、トラックも降りていた。桃次郎は説得を試みるが、拒絶されてしまう。しかし、家族への想いは断ち切れないジョナサン。マリーは睡眠薬でジョナサンを眠らせ、町から旅立つ。元の生活に戻るよう、手紙を残して。
イルカ島では、2頭のイルカが逃げていた。漁師も捜索を打ち切っていたが、可愛がっていたイルカだけに、えり子の落胆は大きい。桃次郎と駿介は小型ボートで捜索を続行。徹夜の探索は身を結び、イルカは無事に発見された。桃次郎の想いの強さに、スミは恋を諦める。
夜。えり子は、一人研究を続ける駿介を訪ねて小屋にいた。外は嵐。駿介は、えり子の亡き父親の遺志を継ぎ、碧真珠の研究に打ち込んでいたのだ。無償の情熱を燃やす駿介。それを見つめるえり子。
イルカの件で、えり子に好感触を掴んでいた桃次郎は、プロポーズすべくえり子の元へ。しかし、えり子は悲嘆にくれていた。嵐の中、筏を見にいった駿介が海から帰って来ないのだ。2人が愛し合っていたことも知り、桃次郎は愕然とする。
駿介は発見されたが、瀕死の重傷だった。救急車は遅れている。桃次郎は駿介を乗せて一番星号を走らせる。だが、日曜日を理由に、病院は次々に受け入れを拒否。歯がゆい桃次郎は実力行使に出るが、屈強なガードマン（マイティ井上・大前均・団巌）に阻まれ、手足も出ない。武目病院では、院長の武目次郎（金子信雄）邸に押しかけるも、「診療時間外だから」とけんもほろろ。憤る桃次郎の元に、ジョナサンからの連絡が入る。受け入れてくれる病院が見つかったのだ。一番星号は病院へ急いだ。駿介は、何とか一命を取り留めた。桃次郎は、駿介とえり子の幸せにエールを送り、去っていくのだった。
スタッフ

監督 - 鈴木則文
企画 - 高村賢治、天尾完次
脚本 - 掛札昌裕、中島信昭
音楽 - 木下忠司
主題歌 - 菅原文太、愛川欽也（東芝EMI/東芝レコード）
一番星ブルース（作詞:阿木燿子 / 作曲:宇崎竜童 / 編曲:ダウン・タウン・ブギウギ・バンド）
撮影 - 飯村雅彦
照明 - 川崎保之丞
録音 - 小松忠之
美術 - 桑名忠之
編集 - 鈴木弘始
スチール - 藤井善男
助監督 - 森光正、馬場昭格
企画協力 - （株）カントリー
協力
下呂温泉（岐阜県）
三重県鳥羽市戸田家別館
東駒ベーシック清酒（株）
藤田観光（株）
下田海中水族館
哥麿会
現像 - 東映化学
製作 - 東映
出演

星桃次郎（一番星） - 菅原文太
桶川玉三郎（三番星） - せんだみつお
月田えり子 - 原田美枝子
石部スミ - 樹木希林
ジプシー・マリー - 亜湖
小百合 - 樹れい子
農夫 - 由利徹
谷村 - 谷村昌彦
南田 - 南利明
桑原花子 - 天地総子
ガードマン - マイティ・井上
桑原福次 - 小松方正
金田 - 汐路章（クレジットされているが未出演）
その - 武知杜代子
医師 - 浜村純
漁業組合長 - 田島義文
真珠島係員 - 二瓶正也
ガードマン - 大前均
渡鹿野しぐれ - 相馬剛三
伊勢虎 - 久地明
早田 - 大木晤郎
横綱 - 佐藤晟也
ドライブイン店主 - 河合絃司
ガードマン - 団巌
黒崎 - 日尾孝司
津軽富士 - 須賀良
弁天島 - 亀山達也
関東無宿 - 清水照夫
黒潮丸 - 幸英二
尾鷺丸 - 奈辺悟
ラジオアナウンサー - 木村修
救急車の運転手 - 高月忠
志摩変仁義 - 沢田浩二
海賊大名 - 宮城健太狼
船員 - 津野途夫
歌麿 - 宮崎靖男
病院受付 - 森祐介
関 - 林洋
港湾事務員 - 松沢勇虫
船員 - 寒川蔵男
真珠観音 - 勝光徳
鰐鮫 - 宮地謙吾
アゴ・プレスリー - 城春樹
船員 - 司裕介
使用人 - 畑中猛重
夫婦岩 - 吉宮慎一
ユカ - 和田瑞穂
受信機からの声 - 小宮和枝
トシ江 - 白川絹子
市川清美
川上容子
金田夫人 - 谷本小夜子（クレジットされているが未出演）
富士子 - 角田淑子
看護婦 - 村松美枝子
吉川潤子
鎌田富士子
矢野駿介 - 川谷拓三
武目次郎 - 金子信雄
桶川半兵衛 - 辰巳柳太郎
月田絹枝 - 中村玉緒（特別出演）
松下金造（やもめのジョナサン） - 愛川欽也
以下ノンクレジット
ストリップマネージャー - 山浦栄[要出典]
運転手 - 泉福之助、大島博樹[要出典]
運転手・患者 - 美原亮[要出典]
春川ますみ演ずる松下君江（母ちゃん） 及び松下家の子供たちは登場しない。
同時上映

『多羅尾伴内 鬼面村の惨劇』
原作：比佐芳武／脚本：掛札昌裕／監督：山口和彦／主演：小林旭
『小林旭版 多羅尾伴内シリーズ』第2作にして最後。そして『多羅尾伴内』最後の映画作品。
傍花駅

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: この項目では、大韓民国の駅について説明しています。朝鮮民主主義人民共和国の駅については「傍花駅 (咸鏡南道)」をご覧ください。
| 傍花駅 |
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 1番出入口
 방화   パンファ  Banghwa  
 (0.9 km) 開花山 511►
 
所在地:   大韓民国ソウル特別市江西区錦嚢花路地下132北緯37度34分38.6秒 東経126度48分45.8秒﻿ / ﻿北緯37.577389度 東経126.812722度﻿ / 37.577389; 126.812722
駅番号:  510
所属事業者:  ソウル交通公社
所属路線:  ●5号線
キロ程:  0.0 km（傍花起点）
駅構造:  地下駅
ホーム:  2面3線
乗車人員 -統計年度-:  7,657人/日（降車客含まず） -2016年-
乗降人員 -統計年度-:  14,919人/日 -2016年-
開業年月日:  1996年3月20日
テンプレートを表示
| 傍花駅> 各種表記 |
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ハングル：:  방화역
漢字：:  傍花驛
発音：:  パンファヨク
日本語読み：:  ぼうかえき
英語表記：:  Banghwa Station
テンプレートを表示
傍花駅（パンファえき）は大韓民国ソウル特別市江西区にある、ソウル交通公社5号線の駅である。駅番号は510。
近くに、傍花車両事業所（朝鮮語版）がある。
歴史

1996年3月20日 - ソウル特別市都市鉄道公社（当時）5号線の駅として開業。
2017年5月31日 - ソウル特別市都市鉄道公社とソウルメトロが統合され、ソウル交通公社の駅となる。
駅構造

島式ホーム2面3線の地下駅。
駅構造 > のりば

案内上ののりば番号は設定されていない。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 上り |  5号線 | 当駅止まり |
| 中線 |  5号線 | 当駅止まり |
| 中線 |  5号線 | 汝矣島・光化門・上一洞・馬川方面 |
| 下り |  5号線 | 汝矣島・光化門・上一洞・馬川方面 |
利用状況

近年の一日平均利用人員推移は下記のとおり。
| 路線 | 路線 | 2000年 | 2001年 | 2002年 | 2003年 | 2004年 | 2005年 | 2006年 | 2007年 | 2008年 | 2009年 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  5号線 | 乗車人員 | 7,420 | 7,703 | 7,742 | 8,042 | 8,095 | 7,943 | 7,823 | 7,632 | 7,574 | 7,552 |  |
|  5号線 | 降車人員 | 6,785 | 7,040 | 7,150 | 7,490 | 7,481 | 7,310 | 7,144 | 6,918 | 6,850 | 6,823 |  |
|  5号線 | 乗降人員 | 14,204 | 14,743 | 14,892 | 15,533 | 15,576 | 15,253 | 14,967 | 14,550 | 14,423 | 14,374 |  |
| 路線 | 路線 | 2010年 | 2011年 | 2012年 | 2013年 | 2014年 | 2015年 | 2016年 |  |  |  |  |
|  5号線 | 乗車人員 | 7,397 | 7,708 | 7,908 | 7,963 | 7,921 | 7,775 | 7,657 |  |  |  |  |
|  5号線 | 降車人員 | 6,831 | 7,204 | 7,483 | 7,539 | 7,514 | 7,376 | 7,262 |  |  |  |  |
|  5号線 | 乗降人員 | 14,228 | 14,912 | 15,391 | 15,501 | 15,435 | 15,151 | 14,919 |  |  |  |  |
駅周辺

傍花車両事業所（朝鮮語版）
江西工業高等学校（朝鮮語版）
国立国語院
傍花1洞（朝鮮語版）住民センター
傍花3洞住民センター
傍花3洞治安センター
傍花119安全センター
傍花郵便局
ソウル三政初等学校（朝鮮語版）
三政中学校（朝鮮語版）
漢西高等学校（朝鮮語版）
隣の駅

ホーム
クリハシオオハシ

クリハシオオハシ (Ramphastos swainsonii) は、キツツキ目オオハシ科の鳥類。
分布

南アメリカ
全国子ども大正琴コンクール

全国子ども大正琴コンクール（ぜんこくこどもたいしょうごとコンクール）は、子ども達が目標を持って大正琴に接する機会を増やし、大正琴音楽の魅力を体感させるとともに、大正琴音楽を次世代へ継承することを目的として、平成23年から始まった大正琴のコンクール。主催は大正琴協会。
平成18年に、公益社団法人大正琴協会に加盟する琴伝流が実行委員会を組織して、「第1回全国子供大正琴コンクール」を開始し、平成21年からは、主催を公益社団法人大正琴協会に移して「平成21年度全国子ども大正琴コンクール」として開催している。
参加資格は、 高校生以下の子どものみで結成されているグループで、グループの平均年齢によりA、B、C部門とソロ部門に分かれる。また、コンクール会場で生演奏しないでビデオ映像のみで審査する「ビデオ参加部門」もある。
沿革

第1回全国子供大正琴コンクール
主催：第1回全国子供大正琴コンクール実行委員会
後援：文部科学省、愛知県教育委員会、社団法人大正琴協会、日本大正琴音楽協会、日本教育新聞社、NHK名古屋放送局、中部日本放送
開催日：2006年8月20日（日）
会場：愛知県勤労会館
出場グループ数：19
審査員（役職）：北林豊（琴伝流会長）、夏目和良（中部日本放送代表取締役社長）、貞松修二郎（日本教育新聞取締役編集局長）、管征夫（社団法人大正琴協会賛*助会員）、金子敦子（名古屋芸術大学助教授）、中島啓江（声楽家）
第2回全国子供大正琴コンクール
主催：第2回全国子供大正琴コンクール実行委員会
後援：文部科学省、愛知県教育委員会、社団法人大正琴協会、日本大正琴音楽協会、日本教育新聞社
協賛：中部日本放送、琴伝流大正琴全国普及会
開催日：2007年8月19日（日）
会場：CBCホール
出場グループ数：29
審査員（役職）：北林豊（琴伝流会長）、夏目和良（中部日本放送代表取締役社長）、貞松修二郎（日本教育新聞取締役編集局長）、管征夫（社団法人大正琴協会賛助会員）、金子敦子（名古屋芸術大学教授）、中村泰士（作曲家）
第3回全国子供大正琴コンクール
主催：第3回全国子供大正琴コンクール実行委員会
後援：文部科学省、愛知県教育委員会、社団法人大正琴協会、日本大正琴音楽協会、日本教育新聞社
協賛：中部日本放送、琴伝流大正琴全国普及会
開催日：2008年8月3日（日）
会場：CBCホール
出場グループ数：36
審査員（役職）：北林豊（琴伝流会長）、夏目和良（中部日本放送代表取締役社長）、貞松修二郎（日本教育新聞取締役編集局長）、管征夫（社団法人大正琴協会賛助会員）、金子敦子（名古屋芸術大学教授）、中村泰士（作曲家）
平成21年度全国子ども大正琴コンクール
主催：社団法人大正琴協会
後援：文部科学省、愛知県、愛知県教育委員会、名古屋市、名古屋市教育委員会、中日新聞社、日本教育新聞社、中部日本放送
開催日：2009年8月23日（日）
会場：名古屋市港文化小劇場
出場グループ数：44
平成22年度全国子ども大正琴コンクール
主催：社団法人大正琴協会
後援：文部科学省、愛知県、愛知県教育委員会、名古屋市、名古屋市教育委員会、中日新聞社、日本教育新聞社、中部日本放送
開催日：2010年9月23日（木・祝）
会場：中電ホール
出場グループ数：37
平成23年度全国子ども大正琴コンクール
主催：社団法人大正琴協会
後援：文部科学省、愛知県、愛知県教育委員会、名古屋市、名古屋市教育委員会、中日新聞社、日本教育新聞社、中部日本放送
開催日：2011年8月21日（日）
会場：ウィルあいち
出場グループ数：51
審査員（役職）：成田剛（名古屋音楽大学名誉教授）、金子敦子（名古屋芸術大学教授）、石﨑裕司（中部日本放送）、加藤英也（社団法人大正琴協会名誉会長）、鈴木萬司（社団法人大正琴協会名誉会長）、北林豊（社団法人大正琴協会副理事長）、岩間昌一（社団法人大正琴協会常務理事）
平成24年度全国子ども大正琴コンクール
主催：社団法人大正琴協会
後援：文部科学省、愛知県、愛知県教育委員会、名古屋市、名古屋市教育委員会、中日新聞社、日本教育新聞社、中部日本放送
開催日：2012年8月25日（土）
会場：ウィルあいち
出場グループ数：50
審査員（役職）：成田剛（名古屋音楽大学名誉教授）、金子敦子（名古屋芸術大学教授）、長谷川哲哉（中部日本放送）、鈴木萬司（社団法人大正琴協会名誉会長）、岩間昌一（社団法人大正琴協会副理事長）、北林豊（社団法人大正琴協会常務理事）
平成25年度全国子ども大正琴コンクール
主催：社団法人大正琴協会
後援：文部科学省、愛知県、愛知県教育委員会、名古屋市、名古屋市教育委員会、中日新聞社、日本教育新聞社、中部日本放送
開催日：2013年8月24日（土）
会場：ウィルあいち
出場グループ数：58
審査員（役職）：成田剛（名古屋音楽大学名誉教授）、金子敦子（名古屋芸術大学教授）、長谷川哲哉（CBCラジオ）、鈴木萬司（公益社団法人大正琴協会名誉会長）、岩間昌一（公益社団法人大正琴協会副理事長）、北林豊（公益社団法人大正琴協会常務理事）
ドムジャレ

ドムジャレ(Domžale)は、スロベニアの市であり、リュブリャナの近くに位置する。
ドムジャレの近くにスロベニア内で最も出力の高い送信機がある。それは周波数918kHzの中波を送信し、そして夜間にヨーロッパ全体から中波を受信する。また、送信機は空中で161メートルの高い張り網を張られた鋼管の柱として使っている。
グレインジャー

グレインジャー（Grainger）は、英語圏の姓。
パーシー・グレインジャー - オーストラリア出身の作曲家、ピアニスト。
ホリデイ・グレインジャー - イギリスの女優。
押川雲太朗

押川 雲太朗（おしかわ うんたろう、1965年10月8日 - ）は、日本の漫画家。
兵庫県神戸市出身。「なにがなんでも阪神ファン」でデビュー後、『近代麻雀』、『モーニング』、『漫画アクション』、『ヤングマガジンアッパーズ』などに作品を連載する。
人物

博打の世界や博打打ちの生き方を描くことが多く、「メジャーなギャンブルは全部やってきた」と自称している。単行本巻末のおまけ漫画で自らのギャンブル体験や知人のギャンブラーの話が載っていることもあり、競馬の1レースに10万円賭けたというエピソードもある。また、フリー雀荘のメンバーの経験もある。[要出典]
熱烈な阪神タイガースファンで、作品の登場人物に阪神選手の名前をよく使う。また、別の作品に似た名前や顔の人物が登場するという、いわゆるスターシステムをよく用いている。これについては作品の後書き漫画で、「名前をつけるのがめんどう」「同じ役割をする人物なら同じ名前でもいいんじゃないか」「キャラクターを役者だと思っている」などと語っている。
主な作品

なにがなんでも阪神ファン（全1巻）※デビュー作 13話（押川雲太 名義）、最終話が未収録
なにがなんでも阪神ファン 2003、2015 (電子書籍)
根こそぎフランケン（全70話、全8巻）
ダイナマイトダンディ 〜地獄のワニ蔵〜（全5巻）
頑固なペンチーピン（『近代麻雀』で連載されたあと、同人誌形態で自費出版）
BET（全3巻）
べとべと（全1巻）
ああ、猛虎軍（全2巻）※21話以降は3巻として電子書籍で収録
不死身のフジナミ（『ヤングマガジンアッパーズ』（講談社）にて連載。全6巻）
不死身deフジナミ（『ヤングマガジンアッパーズ』（講談社）2003年No.18 - No.19に掲載、全2話。電子書籍では『不死身のフジナミ』特別編として収録。）
タイガーパンチ（『漫画ゴラクネクスター』（日本文芸社）にて連載）
フラッシュバック（全2話）
天と地（コンビニコミックでは「麻雀金狼伝」と改題）
アッパーカット（全1巻）
STRONG（コンビニコミックでは「餓狼の麻雀」と改題）
リスキーエッジ（通常版2巻未完、コンビニ版全5巻）
アウトコース（全1巻、2巻は電子書籍）
錆びた刀（前後編の全2話、後編の初出はぶんか社『ヤングマージャン Vol.2』1995年）
錆びた刀（全1巻）
不敗の麻雀（闘牌原作：荒正義、全17話、ISBN 978-4-8124-7358-0）
麻雀小僧（既刊16巻、『近代麻雀』にて連載後17巻以降はAmazon Kindleで配信中）
Let's Go なまけもの（既刊2巻、『近代麻雀オリジナル』にて連載後3巻以降はAmazon Kindleで配信中）
オーラス-裏道の柳-（作画：嶺岸信明、既刊7巻、『週刊漫画ゴラク』（日本文芸社）にて連載。）
主な麻雀戦績

麻雀最強戦2015著名人代表決定戦優勝、ファイナルステージ敗退（ベスト16）
アセノスフェア

1.地殻、2.マントル、3a.外核、3b.内核
4.リソスフェア、5.アセノスフェア
アセノスフェア (アセノスフィア、英: asthenosphere）あるいは岩流圏 (がんりゅうけん) は、地球の内部の層の一つ。
概要

マントルを力学的性質で分類したうち、リソスフェア（プレート）とメソスフェアの間の部分。上部マントル中に位置し、深度100キロメートルから300キロメートルの間にある。地震波の低速度域であり、物質が部分溶融し、流動性を有している。低速度域のみがアセノスフェア（アセノスフィア）とされるが、場合によっては下限を660キロメートルの面と考える説もある。
マントル構成層であり、主要組成はかんらん岩で鉱物相もかんらん石（α相）である。電気伝導性、電流異方性を示す。
発散型プレート境界においては、アセノスフェア（アセノスフィア）は地表に近いところまで上昇している。
ケプラー32b

| ケプラー32b Kepler-32b | ケプラー32b Kepler-32b |  |
| --- | --- | --- |
| 星座 | はくちょう座 |  |
| 分類 | 太陽系外惑星 |  |
| 発見 | 発見 |  |
| 発見年 | 2012年4月23日(確定公表) |  |
| 発見者 | Daniel C. Fabrycky ら |  |
| 発見場所 | ケプラー宇宙望遠鏡 |  |
| 発見方法 | TTV法 |  |
| 現況 | 公表  |  |
| 軌道要素と性質 元期:BJD 2454900 | 軌道要素と性質 元期:BJD 2454900 |  |
| 軌道長半径 (a) | 0.0519 au |  |
| 公転周期 (P) | 5.90124 ± 0.00010 日 |  |
| 軌道傾斜角 (i) | 87.66 °[要出典] |  |
| 通過時刻 | BJD 2455222.747894 ± 0.001616 |  |
| ケプラー32の惑星 | ケプラー32の惑星 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  19h 51m 22.17422s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +46° 34′ 27.3897″ |  |

| 距離 | 988 ± 46 光年 (303 ± 14 pc) |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 2.2 ± 0.2 R⊕ |  |
| 質量 | < 4.1 MJ |  |
| 平衡温度 | 530 K  |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| KOI-952b, KOI-952.01, KIC 9787239b, WISE J195122.14+463427.5b, 2MASS J19512217+4634273b | KOI-952b, KOI-952.01, KIC 9787239b, WISE J195122.14+463427.5b, 2MASS J19512217+4634273b |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
ケプラー32b(英語:Kepler-32b)とは地球から見て、はくちょう座の方向に990光年離れたところにある赤色矮星、ケプラー32を公転している太陽系外惑星である。
特徴 > 物理的特徴

| 地球 | ケプラー32b |
| --- | --- |

この惑星はトランジット法により発見されたため、半径は地球の2.2倍であると分かっている。しかし、トランジット法では質量が正確に分からないため上限しか求められず、その上限は木星の4.1倍であり、実際とはかなり異なると考えられている。温室効果などの大気の条件を考えないときの温度(平衡温度)は530 K(257 ℃)と推定されている。これは主星との距離が地球と太陽の間の約20分の1であり、近すぎるためである。この温度では居住に適した惑星とは言えない。
特徴 > 恒星

詳細は「ケプラー32」を参照
| 太陽 | ケプラー32 |
| --- | --- |

主星ケプラー32はスペクトルM1VのM型主系列星、いわゆる赤色矮星で太陽よりも温度や光度は小さいがその代わりに寿命が長い。質量は太陽の58%、半径は太陽の53%と小さい。有効温度は3900 Kであり、5778 Kの太陽と比べると1900 K近く低い。
特徴 > 軌道

前述の通りこの惑星は主星のすぐ近くを公転しており、その距離は0.519 auである。そのため、公転周期も短く約6日で一周する。
ケプラー32bはケプラー32eとケプラー32cと軌道共鳴している可能性がある。ケプラー32e:ケプラー32b:ケプラー32cがそれぞれ1:2:3である。
東船場

東船場
新潟県新潟市江南区東船場（ひがしふなば）
徳島県徳島市東船場町（ひがしせんばちょう）
三井徹

三井 徹（みつい とおる、1940年3月31日 - 2023年2月19日）は、日本の音楽学者、英文学者。金沢大学名誉教授。
経歴

佐賀県佐賀市生まれ。福井県小浜市育ち。
1964年、九州大学大学院文学研究科修了。1967年、インディアナ大学大学院民俗学研究科博士課程中退。
1964年から愛知大学勤務、1969年、金沢大学講師、助教授、教授。2005年、定年退官、名誉教授。
本来の専門は英文学だが、のちに日本のアカデミズムにおけるポピュラー音楽研究の第一人者となった。
国際ポピュラー音楽学会会長（1993年 - 1997年）、日本ポピュラー音楽学会会長などを歴任。ケンブリッジ大学出版局発行の「ポピュラー・ミュージック」国際顧問編集者もつとめた。2020年春、瑞宝中綬章受章。
2023年2月19日、解離性大動脈瘤のため死去。82歳没。死没日付をもって正四位に叙された。
著書

『ブルーグラス音楽 ヒルビリー音楽概説と共に』（伝承歌謡の会） 1967
『英国文学エロティカ点描 文献紹介』（好文堂） 1968
『英系アメリカ民俗音楽の楽器』（伝承歌謡の会） 1970
『カントリー音楽の歴史』（音楽之友社） 1971
『ブルーグラス音楽 草の根のアメリカ白人音楽』（ブロンズ社） 1975
『ロックの美学』（ブロンズ社） 1976.11
『黒人ブルースの現代』（音楽之友社） 1977
『ロック音楽 - 汎世界的意識革命を表わすもの』（金沢大学・大学教育開放センター） 1979.10
『マイケル・ジャクソン現象』 (新潮文庫) 1985.12
『ザ・ビートルズ日本盤ディスコグラフィ』(ピーター・インガム、監修、シンコー・ミュージック） 1986.9
『コラムB面のアメリカ』（草思社） 1986.4
『ユー・アー・マイ・サンシャイン物語 アメリカ南部の音楽と政治』（筑摩書房） 1989.3
『ジーンズ物語』 (講談社現代新書) 1990.2
『ビートルズの社会学』（朝日新聞社編、朝日文庫） 1996.6
『新着洋書紹介 ポピュラー音楽文献5000冊』（ミュージック・マガジン） 2003.12
『戦後洋楽ポピュラー史 1945 - 1975 資料が語る受容熱』（NTT出版） 2018
著書 > 編著

『ブルーズの世界』（小出斉共編、冨山房） 1995.7
『クロニクル 20世紀のポピュラー音楽』（北中正和, 藤田正, 脇谷浩昭共編、平凡社） 2000.12
『ポピュラー音楽関係図書目録 流行歌、ジャズ、ロック、Jポップの百年』（日外アソシエーツ） 2009.6
翻訳

『バラッド 英蘇民間伝承譚歌』（編註・訳 伝承歌謡の会） 1965
『ロックへの視点』（カール・ベルツ、中村とうよう共訳、音楽之友社） 1972
『ウディ・ガスリー・ストーリー』（ヘンリエッタ・ユーチェンコウ、ブロンズ社） 1973
『ローリング・ストーンズ・ブック』（ディヴィド・ドルトン編、草思社） 1973
『ボブ・ディラン語録』（訳編、ブロンズ社） 1973
『ディラン、風を歌う』（マイケル・グレイ、晶文社） 1973
『反逆から様式へ イギリス・ポップ芸術論』（ジョージ・メリー、音楽之友社） 1973
『民衆の音楽〈ベイオウルフからビートルズまで〉』（エドワド・リー、音楽之友社） 1974.11
『ローリングストーン・インタヴュー集』1 - 2（菅野彰子共訳、草思社） 1974
『ロックの意味』（ウィリアム・J・シェイファ、草思社） 1975
『ブルーズメン アメリカン・ニグロの200年』（ロバート・ネフ, アンソニー・コナー、ブロンズ社） 1976.9
『ロック音楽に見るアメリカのイメージ』（グリール・マーカス、ニュー・ミュージック・マガジン社） 1977.11
『俺のシッポにまた火がついた』（ウディ・ガスリー、ブロンズ社） 1978.4
『ロック百科』vol.1 - 2（フィル・ハーディ, デイブ・ラング、サンリオ） 1981
『ロックの「新しい波」 パンクからネオ・ダダまで』（グリール・マーカス、晶文社） 1984.11
『ミステリー・トレイン ロック音楽にみるアメリカ像』（グリール・マーカス、第三文明社） 1989.6
『ポピュラー音楽の研究』（編訳、音楽之友社） 1990.11
『ロバート・ジョンスン 伝説的ブルーズマンの生涯』（ピーター・ギュラルニック、JICC出版局） 1991.11
『ビートルズ百科全書』（ビル・ハリー、監訳、集英社） 1994.6
『ポップ・ヴォイス スーパースター163人の証言』（ジョウ・スミス、新潮文庫） 1995.9
『デッド・エルヴィス』（グリール・マーカス、キネマ旬報社） 1996.4
『エルヴィス登場!!』（ピーター・ギュラルニック、ユーリーグ） 1997.8
『ポピュラー・ミュージック・スタディズ 人社学際の最前線』（ジョン・シェパード, デイヴィッド・ホーン, デイヴ・ラング, ポール・オリヴァー, ペーター・ヴィッケ編、音楽之友社） 2005.3
『エルヴィス伝 復活後の軌跡 1958 - 1977』（ピーター・グラルニック、みすず書房） 2007.12
『ロック・エンサイクロペディア 1950s - 1970s』（フィル・ハーディ, デイヴ・ラング編、みすず書房） 2009.11
退職記念論集

『ポピュラー音楽とアカデミズム』（監修、音楽之友社） 2005.6 - 本人が作成した詳細な年譜が収録されている
英文での著書

Popular Music 10:3: Special Japanese （共編Issue Simon） 1991
Toru Mitsui and Shuhei Hosokawa (eds.), 1998, Karaoke Around the World: Global Technology, Local Singing, New York: Routledge. (細川周平共編)
Toru Mitsui, 2013, "Music and protest in Japan: the rise of underground folksong in '1968'", in Breate Kutschke and Barley Norton ed, Music and Protest in 1968, Cambridge: Cambridge University Press.
Toru Mitsui (ed.), 2014, Made in Japan: Studies in Popular Music, New York: Routledge. （編著）
Toru Mitsui, 2016, "Thomas D'Urfey", in Katherine Williams and Justin A. Williams ed, The Cambridge Compaion to Singer-Songwriter, Cambridge: Cambridge University Press.
Toru Mitsui, 2020, Popular Music in Japan: Transformation Inspired by the West, New York: Bloomsbury Academic.　（単著）
Toru Mitsui, 2022, "Published Collections as the Sources of Ballad Tunes Sung by an Enthusiast in Japan", Journal of American Folklore, 135(537): 338-344.
関係する人物

五十嵐正 (音楽評論家) - 音楽評論家。学生時代に三井に師事する。
脚注・出典

1 2 3  日外アソシエーツ現代人物情報
↑  令和2年春の叙勲受章者名簿
↑  “ポピュラー音楽研究の草分け　三井徹氏死去　「黒人ブルースの現代」”. 朝日新聞. (2023年2月20日). https://www.asahi.com/articles/ASR2N5328R2NUCVL03D.html 2023年2月20日閲覧。
↑  『官報』第945号11頁 令和5年3月28日
クリハラン

クリハラン (Neocheiropteris ensata) は、シダ植物門ウラボシ科クリハラン属の植物である。大柄な単葉の葉をつける。
特徴

クリハランは、ウラボシ科にいくつもある単葉の葉を持つシダのひとつで、日本産のものの中ではやや大柄な方に属する。地上から立ち上がる葉をつけ、その質が薄いが堅くてつやがある点で、かなり目立つシダである。
地上に生えるか、岩の上に着生状に出る。根茎は細長く這い、鱗片があり、ややまばらに葉をつける。
葉は長さ30cm-70cm位になり、そのおよそ三分の一くらいが葉柄である。葉はほぼ立ち上がり、先端がやや斜めになる。葉身はほぼ披針形で先端は鋭尖頭、つまりやや細く突き出す。葉身の基部の方では葉身が葉柄に流れ、葉柄にヒレが出たようになる。
葉身は薄く、紙質で、触るとぱりぱりしたような感触がある。主軸は表裏の両側に盛り上がり、側脈の主なものもはっきりと刻まれたように見える。表面には密着した鱗片がある。胞子嚢群はほぼ円形で、主脈の両側にやや不規則に数列にわたってつき、ほぼ葉全体にわたるが、縁沿いにはつかない。
名前の由来は薄くて側脈がはっきりした葉の感じがクリの葉に似るため。別名をウラボシ、ホシヒトツバとも言う。