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ジョゼフ・コンラッド
生涯 > 晩年

1914年にコンラッド夫妻と二人の息子はポーランドを訪問し、オーストリア＝ハンガリー帝国下のクラクフに滞在した。しかし第一次世界大戦が始まったためにリゾート地のザコパネに移り、いとこのAniela Zagórskaの経営するペンションに滞在し、ここには政治家のユゼフ・ピウスツキや、ピアニストのアルトゥール・ルービンシュタインなども出入りしていた。またZagórskaは、ザコパネに疎開していた、作家のステファン・ジェロムスキ、Tadeusz Nalepiński、人類学者のブロニスワフ・マリノフスキなどにコンラッドを紹介した。コンラッドの一家は11月にイギリスに帰国。いとこの同名の娘であるAniela Zagórska（コンラッドの姪）はその後1923-39年にコンラッドの作品をポーランド語への翻訳を行なっている。
1919年と1922年には、ヨーロッパの作家、批評家の間で、コンラッドのノーベル文学賞受賞を望む声が上がっていた。1919年には全集の刊行が決まり、また1870年代ののスペインの第三次カルリスタ戦争下での王位継承権を巡る争いを舞台にしたロマンス『黄金の矢』を書くが、後世の評価は高くない。1923年にはアメリカへ宣伝旅行に出かける。1924年にラムゼイ・マクドナルド首相よりナイトの称号を打診されたが辞退した（これ以前にもコンラッドはケンブリッジ大学、ダラム大学、エディンバラ大学、リヴァプール大学、イェール大学からの名誉学位を断っている）。
1924年、ケント州のビショップバーンで心臓発作でこの世を去った。遺体は本名のユゼフ・コジェニョフスキの名前でカンタベリーの墓地に埋葬された。墓石には、コンラッドの最後の長編小説『The Rover』で巻頭に掲げられた、エドマンド・スペンサー『妖精の女王』からの引用が刻まれている。
Sleep after toyle, port after stormie seas,

Ease after warre, death after life, doth greatly please
12年後の1936年に妻ジェシーが死去、同じ墓地に葬られた。コンラッドの墓地は1996年にイギリス指定建造物2級に指定された。
コンラッドの文学作品は、チャールズ・ディケンズやフョードル・ドストエフスキーに代表される古典的小説とモダニズム小説との中間的存在として位置づけられる。ただしコンラッド本人は、イワン・ツルゲーネフを除き、ロシア文学にはあまり良い印象を持っていなかった。生前は、エドワーディアンの作家の中で、アーノルド・ベネット、H.G.ウェルズ、ジョン・ゴールズワージーとともにビッグフォーと呼ばれていたが、アジアやインド洋などのエキゾチックな異国の風物や、海の冒険を描く海洋作家として認知されていた。コンラッドの英語は生涯訛りが強く、朗読会を一度だけアメリカで開いた際にも、よく聞き取れなかったという聴衆の感想もあったともいう。
作品 > 作風

コンラッドは、イギリス国内での生活よりも、海上でや異境の地での生活について書くことが多かった。エッセイ『海の鏡』が出版された時、フランス語翻訳者への手紙で「批評家たちは私への褒め言葉を浴びせるが、『地上でなく外海にいることだ』というささやきが私の耳に聞こえる。彼らは私を海の真ん中に追放したいのだ」と書いている。
コンラッドの作品には、彼自身の経験の他に、過去及びその当時広く知られている事件や文学作品に基づいたものも多いが、史実とは異なる独自の想像力により展開となっている。『ロード・ジム』の前半部は、1880年の蒸気船ジェッダ号沈没事件を題材にしており、後半部はボルネオ島のサラワク王国の王となったジェームズ・ブルックの生涯を元にしている。
1904年発表の『ノストローモ』は、コンラッドがメキシコ湾にいるときに聞いた銀の大規模盗難事件にヒントを得ており、また政治的には当時計画の進んでいたパナマ運河をめぐるアメリカとコロンビアの関係を背景にしている。『ノストローモ』を20世紀の英語小説の最高傑作とする評もある。『西欧人の眼に』では、1904年のロシア帝国内相ヴャチェスラフ・プレーヴェ暗殺がモデルとされている。
登場する人物の多くは、彼が実際に会った実在の人物を元にしている。『オルメイヤーの阿房宮』に登場する”William Charles Olmeijer”も、コンラッドがボルネオで訪問したことのある人物だ。『台風』の”Captain McWhirr”、『青春』の”Captain Beard”と”Mr. Mahon”、『陰影線』の”Captain Ellis”などでも実在の人物の名前を借りている。
『青春』『闇の奥』『ロード・ジム』には共通の語り手チャールズ・マーロウが登場し、コンラッドは当初この3冊を1冊にして出版することを考えていたが、『ロード・ジム』が予定より長大になったためにできなくなった。マーロウはのちの作品『チャンス』にも登場する。
コンラッドは日記をつけたことはなく、ノートも持つことはなかったと語っていたが、リチャード・カールがコンゴでのコンラッドの経験を記した日記を編集して没後刊行し、1978年により完全な版が出版された。
作品 > 評価と影響

没後の1940年代から1950年代に再評価が広く進められ、F・R・リーヴィスの『偉大なる伝統』(1948)により、従来の海洋小説作家としてに加えて政治小説の面にも注目され、ジェイン・オースティン、ジョージ・エリオット、チャールズ・ディケンズ、ヘンリー・ジェイムズと並んでイギリス小説史の伝統を担う作家として評されるようになった。このリーヴィスの影響力は大きかったが、第二次世界大戦を経て、複雑な利害関係の絡む国際政治の実情や、ソビエト連邦の内情について知られるようになったことによって、繰り返す革命によって荒廃した架空の国家を描く『ノストローモ』、無政府主義者の跋扈するロンドンを描く『密偵』、ロシア人や亡命者たちの複雑怪奇な社会を描く『西欧人の眼に』などの政治小説が、世界について先駆的な認識を示していたと理解されるようになったためでもあった。
1978年にナイジェリアの作家チヌア・アチェベは、『闇の奥』にアフリカ人の内面が描かれていないことにより、人種差別主義者と批判し、それまで19世紀末においてヨーロッパの植民地支配の本質を見抜いていたと評価されていたコンラッドについて、西欧人としての限界がさまざまに論考されるようになった。1998年には南アフリカ共和国でコンラッド国際学会が開かれた。また2001年のアメリカ同時多発テロ事件以降には、テロリストを描いた『密偵』について言及されることが多くなっている。
また批評家のテリー・イーグルトンは『人生の意味』(2007年)で、20世紀前半のモダニスト芸術家たちの一人として、コンラッドを意味がないことに矛盾を見出すモダニズム作家と位置づけ、また柴田元幸は人生に意味がないことを承知の上で戯れるユーモアをコンラッドに認めて、ポストモダニズムを予見していたと評している。
コンラッドの影響を受けた作家としては、F・スコット・フィッツジェラルドはコンラッドを文学上の師として、しばしば『ナーシサス号の黒人』の序文などを引用し、アーネスト・ヘミングウェイもその敬意を共有していた。ウィリアム・フォークナーは何度も読み返す作家としてディケンズとコンラッドを挙げている。T.S.エリオットは『荒地』の初稿の題辞に『闇の奥』の中のセリフを引用した。グレアム・グリーンは、コンラッドの影響を受けることを恐れてコンラッドを読むことを自分に禁じたとされる。またイタロ・カルヴィーノの大学卒業論文はコンラッド論だった。
主な著作 > 長篇小説

Almayer's Folly, 1895
『南の幻　アルメアス・フオレ』加藤朝鳥訳、春秋社、1926年
『東洋のある河のほとりの物語』渥美昭夫訳、鹿島研究所出版会、1964年
『オルメイヤーの阿房宮』田中勝彦訳、八月舎、2003年
An Outcast of the Islands, 1896
『文化果つるところ』本多顕彰訳、早川書房、1953年
『文化果つるところ』蕗沢忠枝訳、角川文庫（上下）、1953年、復刊1989年
The Nigger of the 'Narcissus', 1897
『ナアシッサス号の黒奴』米窪満亮訳、高山書院、1941年
『ナーシサス号の黒人』高見幸郎訳、筑摩書房（世界文学大系86）、1967年。同〈筑摩世界文学大系50〉、1975年
Heart of Darkness, 1899
『闇の奥』中野好夫訳、岩波文庫、1958年、改版2010年 ※
『闇の奥』岩清水由美子訳、近代文芸社、2001年。のちグーテンベルク21※
『闇の奥』藤永茂訳、三交社、2006年
『闇の奥』黒原敏行訳、光文社古典新訳文庫、2009年 ※
『闇の奥』高見浩訳、新潮文庫、2022年 ※
Lord Jim, 1900
『ロード・ジム』谷崎精二訳、新潮社（世界文学全集 第2期6）、1931年
『ロード・ジム』小野協一訳、八潮出版社、1965年 (イギリスの文学)
『ロード・ジム』蕗沢忠枝訳、新潮文庫（上下）、1965年
『ロード・ジム』 矢島剛一訳、筑摩書房（世界文学大系86 コンラッド）、1967年
『ロード・ジム』 鈴木建三訳、講談社（世界文学全集63 コンラッド）、1978年
改訳版（各・上下）、講談社文芸文庫、2000年／グーテンベルク21 ※、2024年
『ロード・ジム』 柴田元幸訳、河出書房新社（世界文学全集Ⅲ-03）、2011年／河出文庫、2021年 ※
The Inheritors, 1901（フォード・マドックス・フォードと共著）
The End of the Tether, 1902
『万策尽きて ほか1編』 社本雅信訳「解説と鑑賞」リーベル出版、2006年。他は短編「帰宅」
Romance, 1903 （フォード・マドックス・フォードと共著）
Nostromo, 1904
『ノストローモ』 上田勤・日高八郎・鈴木建三訳、筑摩書房〈筑摩世界文学大系50〉、1975年
The Secret Agent, 1907
『密偵』 井内雄四郎訳、河出書房新社、1974年。別版「スパイ」思潮社、1966年。のちグーテンベルク21 ※
『密偵』 土岐恒二訳、岩波文庫、1990年
『シークレット・エージェント』 高橋和久訳、光文社古典新訳文庫、2019年※
Under Western Eyes, 1911
『西欧の眼のもとに』水島正路訳、思潮社、1967年
『西欧の眼の下に、青春』篠田一士・土岐恒二訳、集英社（世界文学全集42）、1970年
新版『西欧の眼の下に、青春』 集英社〈世界文学全集61〉、1981年
『西欧人の眼に』 中島賢二訳、岩波文庫（上下）、1998年
Chance, 1913
『チヤンス』（上下） 平田禿木訳、国民文庫刊行会〈世界名作大観 第一部12・13〉、1926-28年
『チャンス─前後二編からなる物語』 青野丸香訳、NextPublishing Authors Press、2021年／グーテンベルク21、2022年 - ※各・電子出版
Victory, 1915
『勝利』野口啓祐・野口勝子訳、筑摩書房（世界文学大系86）、1967年
『勝利』大沢衛・田辺宗一訳、中央公論社（新集世界の文学24）、1971年
The Shadow Line, 1917
『陰影線』木島平治郎訳、海洋文化社、1942年
『陰影線』朱牟田夏雄訳、中央公論社（新集世界の文学24）、1971年
『シャドウ・ライン、秘密の共有者』 田中勝彦訳、八月舎、2005年。後者は短編
The Arrow of Gold, 1919
The Rescue, 1920
The Nature of a Crime, 1923（フォード・マドックス・フォードと共著）
The Rover, 1923
『放浪者 あるいは海賊ペロル』 山本薫訳、幻戯書房〈ルリユール叢書〉、2022年
Suspense: A Napoleonic Novel, 1925（未完、没後刊行）
主な著作 > 短篇小説

Youth, 1898年
『青春　他一篇』矢本貞幹訳、岩波文庫、1940年（復刊1990年）
『青春・台風』田中西二郎訳、新潮文庫、改版1967年。のちグーテンベルク21※
Typhoon, 1902
『颱風』三宅幾三郎訳、岩波書店、1937年（新潮文庫、1951年）
『颱風』田中西二郎訳、河出書房新社（世界文学100選2）、1961年
The secret sharer, 1910、「秘密の共有者（同居人）」
Tales of Unrest, 1898（「文明の前哨地点」「The Idiots」「The Lagoon」「An Outpost of Progress」「The Return」「Karain: A Memory」）
Youth and Two Other Stories, 1902
Typhoon; and Other Stories, 1903（「エイミー・フォスター」「Falk」「To-morrow」）
A Set of Six, 1908（「ガスパール・ルイス」「無政府主義者」「伯爵」「密告者」「The Brute」「The Duel: A Military Story」）
Twixt Land and Sea, 1912（「秘密の同居人」「A Smile of Fortune」「Freya of the Seven Isles」）
Tales of Hearsay, 1925（没後刊行、「プリンス・ローマン」「ある船の話」「The Black Mate」「The Warrior's Soul」）
『潟（ラグーン）・エイミィ・フォスター』佐伯彰一・増田義郎訳、英宝社〈英米名作ライブラリー〉、1956年（新版1978年）
『諜報員・無政府主義者・伯爵・ドルゆえに・武人の魂』白井俊隆・間杉貞訳、英宝社〈英米名作ライブラリー〉、1968年
『青春・無政府主義者・密告者・ドルゆえに』鏡味国彦・仁木勝治訳、文化書房博文社、1976年
『コンラッド海洋小説傑作集』奥村透訳、あぽろん社、1980年
「カレイン―ひとつの想い出」 「フォーク―ある回想」 「秘密の共有者」
『コンラッド中短篇小説集』 篠田一士編 全3巻、人文書院、1983年
「潟」土岐恒二訳　「進歩の前哨基地」田中昌太郎訳　「闇の奥」中野好夫訳　「エイミー・フォスター」虎岩正純訳
「青春」土岐恒二訳　「颱風」沼沢洽治訳　「ガスパール・ルイス」鈴木建三訳
「内通者」神山栄真訳　「伯爵」中野好夫訳　「秘密の共有者」小池滋訳　「プリンス・ローマン」鈴木建三訳　「ドルがあったばかりに」「武人の魂」野崎孝訳
『帰宅』社本雅信訳、リーベル出版、1994年
『七つ島のフレイアさん』瀬藤芳房訳、旺史社、2000年（1910-11年に著述）
『コンラッド短篇集』 中島賢二編訳、岩波文庫、2005年
「エイミー・フォスター」「ガスパール・ルイス」「無政府主義者」「密告者」「伯爵」「武人の魂」を収録。
『コンラッド短篇集』 井上義夫編訳、ちくま文庫、2010年※
「文明の前哨地点」「秘密の同居人」「密告者」「プリンス・ローマン」「ある船の話」を収録。
主な著作 > エッセイ

Autocracy and War, 1905
The Mirror of the Sea , 1906
『海の鏡　思い出と印象と』 木宮直仁訳、人文書院、1991年／改題『海の想い出』平凡社ライブラリー、1995年
A Personal Record, 1912
『コンラッド自伝　個人的記録』 木宮直仁訳、鳥影社、1994年
The First News, 1918
The Lesson of the Collision: A monograph upon the loss of the "Empress of Ireland", 1919
The Polish Question, 1919
The Shock of War, 1919
Notes on Life and Letters , 1921
抜粋訳『ジョウゼフ・コンラッド書簡選集 生身の人間像を求めて』 外狩章夫編訳、北星堂書店 2000年
Notes on My Books, 1921
Last Essays, 1926（リチャード・カール編）
The Congo Diary and Other Uncollected Pieces, 1978（Zdzisław Najder編）
記念

ポーランドのバルト海沿岸のグディニャには、錨の形の記念碑があり、『ロード・ジム』2章の言葉「There is nothing more enticing, disenchanting, and enslaving than the life at sea（海の暮らしほど誘惑的で、迷いを解いてくれて、人を虜にするものは他にないのだから。）」がポーランド語で刻まれている。
オーストラリア・シドニーのサーキュラー・キー埠頭の「作家の舗道」には、1879-92年にコンラッドがオーストラリアに来訪したことを記念した額があり、「Many of his works reflect his 'affection for that young continent.（彼の業績は若い大陸への愛情を示している）」と書かれている。
サンフランシスコでは1979年に、フィッシャーマンズワーフ近くのコロンバス・アベニューとビーチ・ストリートの間の小さな三角形の公園は、「ジョセフ・コンラッド・スクエア」と名付けられた。これはコンラッドの『闇の奥』を基にしたフランシス・コッポラの映画『地獄の黙示録』が公開された年に付けられた。
1862-63年に両親とともに流刑されていたヴォログダに、2013年にコンラッドの記念碑が建てられた。2016年に除去されたが、その理由は明らかでない。
第二次世界大戦後期にて、イギリス海軍の巡洋艦「HMS Danae」が、ポーランド海軍の「ORP Conrad」として活動していた。
原作作品 > 映画

『Victory』1919年、Maurice Tourneur監督、ジャック・ホルト主演
『ロード・ジム』1925年、ヴィクター・フレミング監督、パーシー・マーモント主演
『Niebezpieczny raj』 1930年、ポーランド、Ryszard Ordyński監督、マリア・マリツカ、Adam Brodzisz、ボクスラウ・サンボルスキ主演（原作『Victory』）
『Dangerous Paradise』1930年、ウィリアム・A・ウェルマン監督、ナンシー・キャロル、リチャード・アーレン（原作『Victory』）
『サボタージュ』1936年、アルフレッド・ヒッチコック監督、シルヴィア・シドニー、オスカー・ホモルカ主演（原作『The Secret Agent』）
『Victory』1940年、ジョン・クロムウェル監督、フレドリック・マーチ主演
『文化果つるところ』1951年、キャロル・リード監督、トレヴァー・ハワード主演（原作『An Outcast of the Islands』）
『ロード・ジム』1965年、リチャード・ブルックス監督、ピーター・オトゥール主演
『残虐の掟』1967年、テレンス・ヤング監督、アンソニー・クイン主演（原作『The Rover』）
『Smuga cienia』1976年、ポーランド・イギリス合作、アンジェイ・ワイダ監督、マレク・コンドラト主演（原作『The Shadow Line』
『デュエリスト/決闘者』1977年、リドリー・スコット監督の出世作として知られる。キース・キャラダイン主演（原作「The Duel（アメリカで出版されたときの題名はPoint of Honor」）
『Naufragio』1977年、メキシコ、Jaime Humberto Hermosillo監督（原作「Tomorrow」）
『地獄の黙示録』1979年、フランシス・コッポラ監督、マーロン・ブランド主演。（原作『Heart of Darkness』ただし内容はベトナム戦争に置き換えられている）
『Un reietto delle isole』1980年、イタリア、Giorgio Moser監督、マリア・カルタ主演（原作『文化果つるところ』）
『Victory』1995年、Mark Peploe監督、ウィレム・デフォー主演
『シークレット・エージェント』1996年、クリストファー・ハンプトン監督、ボブ・ホスキンス、パトリシア・アークエット、ジェラール・ドパルデュー主演（原作『The Secret Agent』）
『輝きの海』1997年、ビーバン・キドロン監督、ヴァンサン・ペレーズ主演（原作『Amy Foster）
『ガブリエル』2005年、パトリス・シェロー監督、イザベル・ユペール、パスカル・グレゴリー主演（原作『Retour』）
『Hanyut』2011年、マレーシア、U-Wei Haji Saari監督、ピーター・オブライエン主演（原作『オルメイヤーの阿房宮』）
『Almayer's Folly』2011年、シャンタル・アケルマン監督、スタニスラス・メラール主演
『Secret Sharer』2014年、Peter Fudakowski監督（原作「秘密の同居人(The Secret Sharer」）
『The Young One』2016年、Julien Samani監督、ケヴィン・アザイス主演（原作「青春」）
『An Outpost of Progress』2016年、Hugo Vieira da Silva監督（原作「An Outpost of Progress」）
原作作品 > テレビドラマ

Heart of Darkness, 1958年, CBS（ドラマ番組「Playhouse 90」）
Nostromo, 1997年, BBC
The Secret Agent, 1992年, BBC
Heart of Darkness, 1993年, TNT
The Secret Agent, 2016年, BBC
父アポロ・コジェニョフスキ(1820–1869)
ワルシャワの目抜き通り新世界通り47番。コンラッドは1861年、3歳のとき両親とここに住んでいた。
「トレンズ号」コンラッドは1891-93年にこの船の一等航海士としてロンドンからアデレードまで2度航海した
1914年に滞在したザコパネのヴィラ・コンスタンティヌフスカ
姪のアニエラ・ザゴルスカとコンラッド(1914年)
カンタベリーにあるコンラッドの墓地
『タイム』誌1923年4月7日号表紙
ジェイコブ・エプスタイン作コンラッドの胸像(1924年)（ロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵）
グディニャの錨形の記念碑
ヴォログダに建てられた記念碑
ゲオルク・フィリップ・テレマン

| ゲオルク・フィリップ・テレマン Georg Philipp Telemann |
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基本情報
出生名:  Georg Philipp Telemann
生誕:  1681年3月24日
出身地:   ドイツ国民の神聖ローマ帝国 ブランデンブルク選帝侯領 マクデブルク
死没:   (1767-06-25) 1767年6月25日（86歳没）   ドイツ国民の神聖ローマ帝国 自由ハンザ都市ハンブルク
ゲオルク・フィリップ・テレマン（1745年頃）
テレマンの肖像画（1764年）
ソラウ（現在のポーランド領ジャリ）のテレマン像
テレマンのサイン（1714年と1757年）
ハンブルク市庁舎の記念碑
ゲオルク・フィリップ・テレマン（Georg Philipp Telemann、ドイツ語発音: [geˈɔrk/ˈgeːɔrk ˈfiːlɪp ˈteːləman]（ゲオルク・フィーリプ・テーレマン）、1681年3月24日 - 1767年6月25日）は、ドイツの作曲家。
人物

テレマンは後期バロック音楽を代表するドイツの作曲家で、40歳以降は北ドイツのハンブルクで活躍した。18世紀前半のドイツにおいて高い人気と名声を誇り、フランスでの人気も高かった。クラシック音楽史上もっとも多くの曲を作った作曲家として知られる。自身もヴァイオリン、 オルガン、ハープシコード、リコーダー、リュートなど多くの楽器を演奏することができ、特にヴァイオリンとリコーダーについては高い技術を有する名人であった。
同時代の作曲家であったゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルとはライプツィヒ大学時代からの友人で、頻繁に手紙のやり取りをしていたほか、ヨハン・ゼバスティアン・バッハとも親密な交友関係にあり、バッハの次男カール・フィリップ・エマヌエルの名付け親にもなった。また、1750年にバッハが死去した時には、バッハの業績を最大限に称える追悼の言葉を送っている。
彼の音楽様式には、20歳代～30歳代に触れたフランス・イタリア・ポーランドの民族音楽、特に舞曲からの影響があり、ドイツの様式も含めてそれらを使いこなし、ロココ趣味の作風も示した。彼は86歳と長生きだったため、晩年はハイドンの青年時代などと重なり、高齢でも創作意欲が衰えなかった。トリオソナタの編成で『ディヴェルティメント』と書かれた晩年の作品もあり、常に新しい音楽傾向の先頭に立ち続けた。日本ではテレマンへの注目も高く、日本テレマン協会が1969年に発足（当時は大阪テレマン協会）して現在に至っている。
生涯 > ハンブルク以前

テレマンは1681年、ドイツ東部マクデブルクの中流家庭に生まれ、ルター派 プロテスタントの洗礼を受けた。父ハインリヒ（1646-1685）は伝道師で、テレマンが4歳になる前に亡くなり、やはり先祖が牧師の家系であった母マリア（?-1710）に育てられた。テレマン家もバッハ家ほどではないが先祖に何人かの音楽家を出している。
マクデブルクの小学校ではヴァイオリン、リコーダー、ツィターなどを演奏して級友と音楽に親しんだ。10歳で同地のギムナジウムに出席するようになり、カントルからドイツの詩や文学について高いレベルの指導を受けるようになった。ラテン語、ギリシャ語の成績がよかったが、音楽については短期間で長足な進歩があったので歌唱指導を任せられた。その間カントルが作曲しているスコアを後ろから見るのが楽しく、なぜか興奮したと自叙伝に述べている。
やがてほとんど独学で楽譜の書き方を習得し、自分でも作曲を始めるようになり、12歳でオペラを作曲した。テレマンの母は息子が音楽の道へ進むことには反対であったが、テレマンは楽器を取り上げられたり音楽活動を禁じられたりしても隠れて作曲の勉強を続けた。
およそ13歳の頃、彼は母の方針により、音楽から引き離す目的でツェラーフェルト（ドイツ語版）に追いやられることになった。しかし、ここでは病気の教師に代わって作曲・指揮を行い、成功を収める。4年後、ヒルデスハイムに移ってギムナジウムで学んだ。ここでは校長が書いた劇のアリアを作曲して好評を得た。当時は1年生150人の生徒の中で3番の成績であったとテレマン本人は自慢している。在学中にヒルデスハイムからほど近いハノーファーとブラウンシュヴァイクにしばしば出かけ、劇音楽、教会音楽、イタリア音楽に触れた。
1701年（20歳）になったテレマンは、母の意向に従って大学に通うことに決め、ライプツィヒに向かった。途中立ち寄ったハレで、すでに有名になっていた若いヘンデルと知り合い、後年ヘンデルがイギリスへ移住してからも彼らは互いに手紙で交流を続ける間柄になった。ライプツィヒ大学では法学を学ぶと同時に、学内では学生と市民からなる楽団コレギウム・ムジクムを統率した。
1704年（23歳）、プロムニッツ伯爵の招きを受けて現ポーランド領ルブシュ県のゾーラウ（現ジャルイ）の宮廷楽長になると、伯爵が好むフランス風の作風を学ぶためにジャン・バティスト・リュリやアンドレ・カンプラの楽譜を研究して手法をマスターし、フランス風管弦楽組曲を2年間に200曲も作曲したことをテレマン本人は記録している。
この宮廷では1年間の半分をポーランド、シュレージェン地方のプレッセで過ごしたので、この地やクラカウでポーランド音楽を、きっすいの野趣たっぷりの姿で味わうことができた。「注意深い人なら、彼らの音楽を一週間聞いたら、たっぷり一生役立つぐらいたくさんのヒントをくみとることができるだろう」とテレマンは書いている。しかし、やがて大北方戦争の影響で職を辞さねばならなくなった。
1708年（27歳）、アイゼナハの宮廷に招かれて、 「宮廷秘書」 の肩書を与えられ、宮廷礼拝堂楽団を組織した。この時期、アイゼナハの出身でヴァイマルの宮廷オルガニストを務めていたバッハと知り合い、終生の親交を結ぶことになった。翌1709年、アマーリエ・ルイーゼ・ユリアーネと最初の結婚をしたが、1年あまりで娘を得たあと、すぐに妻を失っている。
1712年（31歳）に自由都市フランクフルト・アム・マイン市の音楽監督、2つの教会（Barfüßerkirche－現パウロ教会、カタリーナ教会）の 「教会楽長」 に続けて就任した。また、アイゼナハから 「不在楽長」 の任命を受け、教会と宮廷のために必要な作品を書き送ることになった。
1719年（38歳）、ポーランド王兼ザクセン選帝侯アウグストが神聖ローマ皇帝ヨーゼフ1世の娘マリア・ヨーゼファとドレスデンで結婚式を挙げ、延々と華麗な祝典が行われた。この時テレマンは同地を訪れ、ヴェネツィアから来ていたアントニオ・ロッティの２つのオペラ等を聞いたと書き記している。その歌手として特にロッティ夫人を初め6人の歌手の名を挙げていて、イタリア・オペラから大きな感銘を受けたことが伺われる。またこの時イタリアの名手フランチェスコ・マリア・ヴェラチーニのヴァイオリン演奏にも触れた。
生涯 > ハンブルク時代

テレマンの最大の転機は1721年（40歳）に訪れた。ハンザ自由都市 ハンブルク市の音楽監督・兼・ヨハネウム学院のカントルだったヨアヒム・ゲルステンビュッテルが亡くなり、その後任に選ばれてハンブルクに移住したのである。およそ一年後、ひさしの傾いていたハンブルク市の歌劇場が再建され、その音楽監督と歌劇の作曲も引き受けることになった。
そののち亡くなるまでの46年間、彼はハンブルク市の音楽全体を指導する監督の位置にあり、オペラ、コンサート、教会音楽の演奏や出版を次々と行い、当時のヨーロッパでは随一とも言われるほどの高い人気と名声を獲得していった。1722年、ライプツィヒ聖トーマス教会の楽長クーナウが亡くなった時、ライプツィヒ市当局はクーナウの後任としてまずテレマンを招聘しようとしたが断られたため、仕方なく当時は中程度の知名度に過ぎなかったバッハを招聘したという記録があるほど、当時のバッハは作曲家としてはテレマンよりも格段に低い扱いを受けていた。しかし、そのような一般民衆の評判とは何ら関係なく、テレマンはバッハの音楽の良き理解者であり、前記の通りテレマンとバッハは生涯にわたって深い親交を結んでいた。
1726年（45歳）、遠く離れた中部ドイツのバイロイト宮廷からも楽長に任命され、折にふれて器楽作品を書き送るほか、毎年ひとつずつ歌劇を提供するようになった。1729年（48歳）、ロシアから赴任の要請を受けたが、結局これには応じなかった。「腰を落ちつけたい気持ちが、高い栄誉への慾望よりも強かった」と自叙伝に記している。
1737年（56歳）9月末から8か月、パリに滞在した。そこで新しい四重奏曲集（「パリ四重奏曲」）と6曲のソナタ集を出版した。この四重奏曲をフラウト・トラヴェルソの名手ミシェル・ブラヴェが素晴らしく演奏したとテレマンは書いている。その他、詩篇、協奏曲、カンタータなどを作曲し、コンセール・スピリチュエルで演奏され、たいへんな栄誉を受けた。
テレマンは、裕福な市民層を相手に作品の予約販売という方法で成功を収めたほか、隔週の市民向け音楽雑誌 「忠実な音楽の師」 を刊行、毎号、新作楽譜を掲載し、必ず続きは次の号に載せることで継続して買ってもらうという、新手の商法を生み出した商売上手であった。彼の作る曲は常に当時のヨーロッパ社会の流行の先端を行く作風であり、また複雑で難解とされるバッハなどの曲と違ってアマチュアにも演奏しやすかったため、当時の貴族や富裕層の人々からは大いに親しまれていた。
しかし、音楽の世界での成功とは裏腹に、彼の結婚は失敗続きであった。彼は最初の妻と1人の娘をもうけて15ヶ月で死別した後、1714年にマリア・カテリーナと再婚し、合計9人の子ども（誰も音楽家にならなかった）を授かったが、この2番目の妻マリアはスウェーデンの将校と関係を持っているとの噂だったため、結婚は1720年代前半までにすでに問題を抱えていた。マリアはギャンブルに熱中してテレマンの年収を超える4400ライヒスターラーにも上る莫大な負債をこしらえた が、ハンブルクの商人達の助けで、彼は破産から救われた。1736年までにマリアはテレマンの家を出た。彼女は夫より約8年長生きして、フランクフルトの修道院で1775年に亡くなった。
長男アンドレアスが1755年に死んだあと、テレマンはアンドレアスの息子ゲオルク・ミヒャエル・テレマン（de:Georg Michael Telemann、1748年4月20日－1831年3月4日）を引き取り、後にゲオルク・ミヒャエルは音楽家および神学者として著名になった。晩年、テレマンの視力は悪化し始め、1762年ごろまでにかなり健康が悪化したが、創作意欲には何ら支障はなく、1767年6月25日の夕方に呼吸器疾患による衰弱のため86歳で死去するまで作曲を続けていた。
テレマンの死後、長年の友人であったバッハの次男カール・フィリップ・エマヌエル・バッハが彼の後任としてハンブルクの音楽監督になったが、エマヌエルが着任するまでの間はゲオルク・ミヒャエルが監督の職務を代行した。そしてエマヌエルの死後はゲオルク・ミヒャエルが正式に後任の監督になり、テレマンとバッハの交友関係は孫の代まで長く続いた。
作品

テレマンは当時のヨーロッパ各国の舞曲を研究し、曲の中に取り入れた。その作風は多様で、一口では言えないが、あえて簡単に言えばバロック音楽と古典音楽の中間に位置している。
彼は冗談のセンスも高く、「老人たち」という作品名で前世代を揶揄するという感性や、結婚生活の不毛についてのオペラ作品や、学校教師の自尊心を皮肉った作品もある。しかし、その作風があまりにも当時のヨーロッパ社会の流行に迎合し過ぎていたためか、本人の死後は急速に評価が下がり、知名度はバッハと逆転した。それでも、「無伴奏ヴァイオリンのためのファンタジア」は教育用として用いられ、モダン楽器による作品の演奏も途絶えることはなかったが、彼の全作品が隈なく古楽器演奏の評価の対象になったのは少なくとも1990年代以降のことである。
テレマンは86年の長い生涯で膨大な数の曲を作ったことで知られ、『ギネス世界記録』においても、クラシック音楽の分野で最も多くの曲を作った作曲家として、正式に認定されている。ドイツ語版ウィキペディアによるとテレマンの曲は現在3600曲以上が確認されているが、既に楽譜が失われている曲や未発見の曲も多いと見られ、実際の総作品数は少なくとも4000曲を超えるものと考えられている。ベーレンライター社からテレマン全集 が出版され続けているものの、同時期に始まった新バッハ全集の編集が20世紀に終わって現在は補遺版の刊行が行われているのに比べ、テレマンの作品群は21世紀に入っても整理し切れていないばかりか、21世紀中の全作品の刊行も難しいと見られている。
12歳以降の74年間、生涯にわたって現役であったテレマンは、少なくともオペラ40曲、室内楽200曲、協奏曲170曲、管弦楽組曲600～700曲、受難曲46曲、教会カンタータ1700曲以上などの膨大な曲を残した。一般に17世紀後期から18世紀にかけてのバロック時代のヨーロッパでは、教会の礼拝用または王侯貴族や富裕層などの娯楽や祝祭典用など様々な方面において音楽の需要が増加していたため、当時の著名な作曲家たちは必然的に多作になる傾向があったが、特にテレマンの作品数は、現在知られている同世代のアントニオ・ヴィヴァルディの作品数800曲以上やヘンデルの作品数600曲以上、バッハの作品数1100曲以上などと比較しても群を抜いている。
マルティン・ルーンケによるテレマン作品主題目録番号 (TWV)、ヴァルター・メンケによるテレマン声楽作品目録（TVWV）がある。TWVは楽曲の種類によって番号が分けられており、1～15：宗教声楽曲、20～25：世俗声楽曲、30～39：器楽曲、40～45：室内楽曲、50～55：管弦楽曲となっている ため、通常はTWVで表記することが多い。例えばターフェルムジーク第1集の第1曲「序曲 ホ短調」は、ジャンル番号が55（管弦楽組曲）、調性がe（ホ短調）のグループの1番の番号を与えられ、TWV 55:e1 と表記される。TWV 41 以降はほぼ調性と併記されているが、声楽曲・器楽曲には調性の表記がなく、「ブロッケス受難曲」にはジャンル番号5(受難曲）の1番で、TWV 5:1 という番号が与えられている。
最晩年には「53平均律の使い方」という文章（フイヘンス=フォッカー微分音財団のHPを参照）を発表した。そこには「トリプル・フラット」や「トリプル・シャープ」といった新しい臨時記号の概念が記されている。
主要楽曲

→詳細は「テレマンの楽曲一覧」を参照
主要楽曲 > ターフェルムジーク

管弦楽組曲：徐 - 徐 - 急 - 急の序曲に始まり、以下、舞曲や標題のついた楽章が続く。
四重奏曲：3つの独奏楽器と通奏低音から独立したパートも持つヴィオラ・ダ・ガンバ（チェロ）と通奏低音で演奏され、実際は5つの楽器で演奏される。教会ソナタ形式。
協奏曲：コンチェルト・グロッソ形式の協奏曲。
トリオ・ソナタ：2つの独奏楽器と通奏低音の計4つの楽器で演奏される。教会ソナタ形式。
ソロ・ソナタ：1つの独奏楽器と通奏低音の計3つの楽器で演奏される。教会ソナタ形式。
第1集
第1曲 序曲（管弦楽組曲） ホ短調 TWV 55:e1 - 2つのフルート、弦楽合奏と通奏低音
第2曲 四重奏曲 ト長調 TWV 43:G2 - フルート、オーボエ、ヴァイオリンと通奏低音
第3曲 協奏曲 イ長調 TWV 53:A2 - フルート、ヴァイオリン、チェロ及び弦楽合奏と通奏低音
第4曲 トリオ・ソナタ 変ホ長調 TWV 42:Es1 - 2つのヴァイオリンと通奏低音
第5曲 ソナタ ロ短調 TWV 41:h4 - フルートと通奏低音
第6曲 終曲 ホ短調 TWV 50:5 - 2つのフルート及び弦楽合奏と通奏低音
第2集
第1番 序曲（管弦楽組曲） ニ長調 TWV 55:D1 - オーボエ、トランペット及び弦楽合奏と通奏低音
第2曲 四重奏曲 ニ短調 TWV 43:d1 - リコーダー、2つのフルート及び通奏低音
第3曲 協奏曲 ヘ長調 TWV 53:F1 - 3つのヴァイオリン、ヴィオリーノ・グロッソと通奏低音
第4曲 トリオ・ソナタ ホ短調 TWV 42:e2 - フルート、オーボエと通奏低音
第5曲 ソナタ イ長調 TWV 41:A4 - ヴァイオリンと通奏低音
第6曲 終曲 ニ長調 TWV 50:9 - オーボエ、トランペット及び弦楽合奏と通奏低音
第3集
第1曲 序曲（管弦楽組曲） 変ロ長調 TWV 55:B1 - 2つのオーボエ、ファゴット及び弦楽合奏と通奏低音
第2曲 四重奏曲 ホ短調 TWV 43:e2 - フルート、ヴァイオリン、チェロと通奏低音
第3曲 協奏曲 変ホ長調 TWV 54:Es1 - 2つのホルン（ヴァルトホルン）、弦楽合奏と通奏低音
第4曲 トリオ・ソナタ ニ長調 TWV 42:D5 - 2つのフルートと通奏低音
第5曲 ソナタ ト短調 TWV 41:g6 - オーボエと通奏低音
第6曲 終曲 変ロ長調 TWV 50:10 - 2つのオーボエ、ファゴット及び弦楽合奏と通奏低音
主要楽曲 > 出版された曲集

「忠実な音楽の師」（1728〜29年)
「音楽の練習帳」（1739〜49年)
主要楽曲 > 序曲・組曲

序曲
悲喜劇組曲への序曲 ニ長調 TWV 55:D22
2つのホルン、トランペット、弦合奏の序曲 ニ長調 TWV 55:D17
2つのホルン、2つのオーボエ、弦合奏と通奏低音のための序曲 TWV 55:F3
ダルムシュタット序曲
組曲
弦合奏と通奏低音の組曲 イ短調 TWV 55:a7
ヴァイオリン、弦合奏と通奏低音の組曲 イ長調 TWV 55:A8
ヴィオラ・ダ・ガンバ、弦合奏、通奏低音のための組曲 ニ長調 TWV 55:D6
リコーダーと弦合奏のための組曲 イ短調 TWV 55:a2
フルートと弦合奏のための組曲 ホ短調 TWV 55:e10
弦合奏と通奏低音の組曲 ホ長調 TWV 55:E1
主要楽曲 > 管弦楽曲

英雄的音楽 TWV 50:31-42
Grillen（コオロギ） Symphonie ト長調　TWV 50:1
主要楽曲 > 協奏曲

ヴァイオリン協奏曲
ヴィオラ協奏曲 ト長調 TWV 51:G9【演奏例】
ホルン協奏曲 ニ長調 TWV 51:D8
オーボエ協奏曲
オーボエ・ダモーレ協奏曲
トランペット協奏曲　ニ長調 TWV 51:D7【演奏例】
リコーダー協奏曲　ハ長調 TWV 51:C1【演奏例】
フルート協奏曲
2つのヴァイオリンのための協奏曲
2つのヴィオラのための協奏曲　ト長調 TWV 52:G3
2つのホルンのための協奏曲
2つのオーボエのための協奏曲　イ長調 TWV 52:A1、
2つのシャリュモーのための協奏曲
2つのフルートのための協奏曲
フルートとリコーダーのための協奏曲 ホ短調 TWV 52:e1【演奏例】
リコーダーとヴィオラ・ダ・ガンバのための協奏曲　イ短調 TWV 52:a1【演奏例】
オーボエとヴァイオリンのための協奏曲
リコーダーとファゴットのための協奏曲　ヘ長調 TWV 52:F1
フルートとヴァイオリンのための協奏曲　ホ短調 TWV 52:e3
トランペットとヴァイオリン、チェロのための協奏曲　ニ長調 TWV 53:D5
2つのリコーダー、2つのオーボエのための協奏曲　変ロ長調 TWV 54:B2【演奏例】
主要楽曲 > 器楽曲

無伴奏フルートのための12のファンタジア（1732〜33年） TWV 40:2-13
チェンバロのための36のファンタジア（1732〜33年） TWV 33:1–36
無伴奏ヴァイオリンのための12のファンタジア（1735年） TWV 40:14-25
無伴奏ヴィオラ・ダ・ガンバのための12のファンタジア（1735年） TWV 40:26–37
4つのヴァイオリンのための協奏曲　TWV 40:201-204
主要楽曲 > 室内楽曲

6つのメソーディッシュ・ソナタ（1728年）
メソーディッシュ・ソナタの続き（1732年）
ヴァイオリン・フルート・通奏低音のためのトリオ・ソナタ
オーボエ・リコーダー・通奏低音のためのトリオ・ソナタ
6つのトリオ（1718年）
6つの協奏曲と6つの組曲（1734年）
6つのコレルリ風ソナタ
クァドリ（ハンブルク四重奏曲集）（1730年）
新しい四重奏曲集（パリ四重奏曲集）（1738年）
シンフォニア・スピリトゥオーザ　ニ長調　TWV 44:1
主要楽曲 > 鍵盤楽曲

クラヴサンのためのファンタジア集 TWV 33:1-36
主要楽曲 > オラトリオ

テレマンは多数の受難曲を書いていて、TWV 5 は「受難オラトリオ及び受難曲」に当てられている。詳しくは英語版受難曲（テレマン）を参照。
ブロッケス受難曲 （1716年） TWV 5:1
マタイ受難曲 （1734年） TWV 5:19
マルコ受難曲 （1743年） TWV 5:28
マタイ受難曲 （1746年） TWV 5:31 【クルト・レーデル指揮による演奏例】
マルコ受難曲 （1751年） TWV 5:36
ルカ受難曲 （1752年） TWV 5:37
ダンツィヒのマタイ受難曲（1754年） TWV 5:53
ルカ受難曲 （1756年） TWV 5:41
マルコ受難曲 （1763年） TWV 5:48
主要楽曲 > 教会カンタータ

音楽による礼拝、あるいは教会カンタータ集（1726年）
音楽による礼拝、あるいは教会カンタータ集続編（1731年）
主要楽曲 > オペラ

音楽の田園劇（1712年-1721年）　TWV 番号なし
アルカディアのサチュロスたち（1719年,1724年）　TWV 21:8
寛容なソクラテス (1721年) 　TWV 21:9
ゲンゼリッヒまたは美の勝利（1723年,1725年）　TWV 21:10
ピンピノーネ（1725年）　TWV 21:15
オルフェウス（1726年）　TWV 21:18
ミリウェイズ（1728年）　TWV 21:24
エンマとエギンハルト（1728年）　TWV 21:25
ランゴバルト王フラヴィウス・ベルタリドゥス（1729年）　TWV 21:27
ドン・キホーテ（1761年）　TWV 21:32
ムジク・ド・タブレ（ターフェルムジーク）の楽譜の表紙
長尾真

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: 株式会社ケイマックスに所属する同姓同名のテレビプロデューサー長尾真とは異なります。
| 長尾 真 |
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 日本学士院により 公表された肖像写真
生誕:   (1936-10-04) 1936年10月4日
死没:   (2021-05-23) 2021年5月23日（84歳没）
研究分野:  情報工学
研究機関:  京都大学
出身校:  京都大学
主な受賞歴:  紫綬褒章、レジオンドヌール勲章シュヴァリエ、文化功労者、日本国際賞、文化勲章
プロジェクト:人物伝
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長尾 真（ながお まこと、1936年（昭和11年）10月4日 - 2021年（令和3年）5月23日）は、日本の情報工学者。位階は正三位。
京都大学工学部電子工学科卒業。京都大学総長、京都大学名誉教授、国際高等研究所所長、独立行政法人情報通信研究機構理事長、国立国会図書館長を歴任。
人物

専門は、自然言語処理・画像処理・パターン認識。パターン認識の分野では、手書き文字の認識方式を提案した。この手法は、初期の郵便番号読み取り装置へ応用された。以降、電子図書館システムの研究を主に手がけている。自動翻訳やAIにつながる技術の原理を開発した。
自伝に「情報を読む力、学問する心」（ミネルヴァ書房、2010年）がある。
弟子には金出武雄、辻井潤一、松山隆司、松本裕治、佐藤理史、黒橋禎夫、中村裕一らがいる。
電子情報通信学会会長・情報処理学会会長などを歴任。1997年から2003年まで京都大学総長を務め、国立大学協会会長として国立大学法人化を行った。また、自ら機械翻訳国際連盟（下部組織の日本機械翻訳協会は現「アジア太平洋機械翻訳協会」）・言語処理学会を設立し、初代会長を務めた。
京都大学退官後、2004年に旧通信総合研究所と旧通信・放送機構が統合して設立された情報通信研究機構の初代理事長に就任。2007年に国立国会図書館長に就任。なお図書館界とは電子図書館の開発で以前から縁が深く、京都大学総長在任中から、日本図書館協会会長を務めていた。2014年には、日本学士院会員（自然科学部門、工学分科）に就任。2015年に国際高等研究所所長に就任。2016年に京都府公立大学法人理事長に就任。
2021年5月23日、出血性脳梗塞のため死去。84歳没。死没日をもって正三位に叙される。
来歴

1955年 - 滋賀県立膳所高等学校卒業
1959年 - 京都大学工学部電子工学科卒業
1961年 - 同大学院工学研究科電子工学専攻修士課程修了、京都大学工学部助手に就任
1966年 - 学位論文『Studies on language analysis procedure and character recognition 』で京都大学より工学博士の学位を取得
1967年 - 同講師に昇任
1968年 - 同助教授に昇任
1973年 - 同教授に昇任
1986年 - 京都大学大型計算機センター長に就任
1991年 - 機械翻訳国際連盟を設立
1994年 - 言語処理学会を設立
1995年 - 京都大学附属図書館長に就任
1996年 - 京都大学総長特別補佐に就任
1997年
京都大学大学院工学研究科長・工学部長に就任
京都大学総長に就任
2004年 - 情報通信研究機構理事長に就任
2007年 - 国立国会図書館長に就任（2012年退任）
2013年 - 京都市音楽芸術文化振興財団理事長に就任
2014年 - 日本学士院会員（第2部、第5分科）に就任
2015年 - 国際高等研究所所長に就任（2018年退任）
2016年4月 - 京都府公立大学法人理事長に就任（2018年退任）
受賞・栄典等

1977年 - 情報処理学会論文賞
1986年 - 電子情報通信学会業績賞
1993年
IEEE Emanuel R. Piore Award
電子情報通信学会功績賞
1996年 - 京都新聞文化賞
1997年
情報処理学会功績賞
機械翻訳国際連盟栄誉賞
紫綬褒章
1999年
NHK放送文化賞
ノッティンガム大学名誉博士
C&C賞
2000年 - IEEEフェロー
2003年 - Association for Computational Linguistics Lifetime Achievement Award
2004年 - フランス共和国レジオンドヌール勲章シュヴァリエ
2005年 - 日本国際賞
2008年 - 文化功労者
2012年 - 京都市特別功労賞
2018年 - 文化勲章
2020年 - 京都市名誉市民
著作 > 著書

『画像認識論』コロナ社〈情報工学講座 16〉、1983年2月。ISBN 9784339020151。 NCID BN00782079。全国書誌番号:83019155。
『パターン情報処理』コロナ社〈電子通信学会大学シリーズ I-4〉、1983年3月。ISBN 9784339000573。 NCID BN00629989。全国書誌番号:83023429。
『言語工学』昭晃堂〈人工知能シリーズ 2〉、1983年6月。ISBN 9784785630423。 NCID BN0049720X。全国書誌番号:84015761。
『コンピュータのパターン認識』東京大学出版会〈認知科学選書 3〉、1985年12月。ISBN 9784130130530。 NCID BN00620168。全国書誌番号:86020371。
『機械翻訳はどこまで可能か』岩波書店、1986年2月。ISBN 9784000076661。 NCID BN00201427。全国書誌番号:86026754。
『知識と推論』岩波書店〈岩波講座ソフトウェア科学 14〉、1988年7月。ISBN 9784000103541。 NCID BN02412219。全国書誌番号:88046021。
『画像と言語の認識工学』コロナ社〈エレクトロニクスモノグラフシリーズ 2〉、1989年1月。ISBN 9784339010169。 NCID BN02968566。全国書誌番号:89016242。
『人工知能が人間を理解するとき』三田出版会〈ステアリングシリーズ 科学技術を先導する30人 27〉、1990年8月。ISBN 9784895830591。 NCID BN05285027。全国書誌番号:90054699。
『人工知能と人間』岩波書店〈岩波新書〉、1992年12月。ISBN 9784004302599。 NCID BN08459860。全国書誌番号:93026939。
『電子図書館』岩波書店〈岩波科学ライブラリー 15〉、1994年9月。 ISBN 9784000065153。 NCID BN11279492。全国書誌番号: 95007958。
『電子図書館』（新装版）岩波書店、2010年3月。ISBN 9784000057035。 NCID BB01571245。全国書誌番号:21746648。
『「わかる」とは何か』岩波書店〈岩波新書〉、2001年2月。ISBN 9784004307136。 NCID BA50659152。全国書誌番号:20162212。
『学術無窮 大学の変革期を過ごして 1997-2003』京都大学学術出版会、2004年10月。ISBN 9784876986408。 NCID BA69763160。全国書誌番号:20728759。
『久留米・鳥栖・小郡・基山三市一町図書館協力協議会20周年記念誌』「久留米・鳥栖・小郡・基山三市一町図書館協力協議会20周年記念誌」編集委員会、2009年3月。 NCID BB08642625。全国書誌番号:21605406。
『情報を読む力、学問する心』ミネルヴァ書房〈シリーズ「自伝」my life my world〉、2010年7月。ISBN 9784623058402。 NCID BB02540098。全国書誌番号:21801601。
『未来の図書館を作るとは』長尾真、2012年3月。 NCID BB10673009。全国書誌番号:22035284。
『情報学は哲学の最前線』アカデミック・リソース・ガイド、2019年2月。 NCID BB28039896。全国書誌番号:23258515。
『楽天知命 気楽なよしなしごと』アスパラ、2019年11月。ISBN 9784901022187。 NCID BB29717584。全国書誌番号:23311092。
『心の時代と神道』アスパラ、2020年6月。ISBN 9784901022224。
著作 > 編集

『言語の機械処理』三省堂〈講座現代の言語 7〉、1984年1月。ISBN 9784385306674。 NCID BN00492658。全国書誌番号:84021724。
『自然言語処理』岩波書店〈岩波講座ソフトウェア科学 15〉、1996年4月。ISBN 9784000103558。 NCID BN14194170。全国書誌番号:96061146。
著作 > 編著

『人工知能 実用化の時代へ』新潮社〈新潮文庫〉、1986年4月。ISBN 9784101462011。 NCID BN00671136。全国書誌番号:86035696。
『コンピュータで翻訳する』長尾真・牧野武則共編著、共立出版、1995年2月。ISBN 9784320027213。 NCID BN12122430。全国書誌番号:95036697。