stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
YAGアニメラボ
概要

2009年3月末まで放送されていた『ミューコミ』の後継番組。『ミューコミ』はアニメ情報より音楽番組としての色が強かったため、2005年4月3日から2007年4月1日にかけて放送されていた『有楽町アニメタウン』の後番組ともいえる。また、ニッポン放送唯一のアニラジと謳ってはいるが、2009年12月まで放送されていた『宇宙GメンEX』、その後継番組の『ミュ〜コミ+プラス』内箱番組のアニコボにおいてマンガ・アニメ・声優などの話題を取り扱っているため、厳密に言えば唯一ではない。
なお、同番組は『ヤンキー先生!義家弘介の夢は逃げていかない』の後番組であるが、『ヤンキー先生』は、長崎放送や熊本放送などの一部局に同時ネットで放送されてきたが、当番組はニッポン放送ローカル番組である（ネットしていた局は、停波または別番組を放送している）。当番組の前身で『ヤンキー先生』の以前に放送されていた『有楽町アニメタウン』は当番組と同じく関東ローカルだった。
CM枠ではCMは1本しか流れず、その後は全国ネットや箱番組でよく聴かれるCMフィラーBGMが入っている。
2010年4月4日放送終了後は、ニッポン放送携帯サイトでパーソナリティー2人の番組が配信開始となり、2012年7月まで継続された。
パーソナリティ

吉田尚記（ニッポン放送アナウンサー、ミュ〜コミ+にも出演している。ミュ〜コミ+の前身番組の宇宙GメンEXにも出演していた。）
田中理恵（声優）
この2人は、2002年に開始した『東京キャラクターショーRADIO』からのコンビで、後番組の『有楽町アニメタウン』、『ミューコミ』と、当時からのニッポン放送唯一のアニラジを担当し続けている。
吉田は11年後に『ミューコミ』シリーズの第3弾にあたる『ミューコミVR』の開始で日曜深夜帯の番組を担当している。
ゲスト

蒼樹うめ（第1回（電話出演）・2009年4月5日、第2回・2009年4月12日、第6回（電話出演）・2009年5月10日）
畑健二郎（第3回（電話出演）・2009年4月19日、第31回・2009年11月8日）
野中藍（第4回・2009年4月26日）
近藤隆（第5回・2009年5月3日）
吉浦康裕（第8回（電話出演）・2009年5月24日、第12回・2009年6月21日）
福山潤（第11回・2009年6月14日）
ゆかな（第12回・2009年6月21日）
赤松健（第19回（電話出演）・2009年8月10日、第20回・2009年8月17日）
豊崎愛生（第29回・2009年10月26日）
今野浩喜（キングオブコメディ）（第30回・2009年11月1日） - 田中と舞台『サボテンとバントライン』で共演
水樹奈々（第37回・2009年12月20日）
宮島咲良（当時九州朝日放送アナウンサー）（第43回・2010年1月31日）
かかずゆみ（第46回・2010年2月21日）
放送時間

毎週日曜日 24:00 - 24:30
スポンサー

代々木アニメーション学院（番組タイトルのYAGとは代々木アニメーション学院の略称である）
その他

2009年8月19日に代々木アニメーション学院東京校で公開録音が開催され、リスナーが抽選で招待された。同時に行われたじゃんけん大会では勝者に吉田の私物である超合金のアクエリオンがプレゼントされた。
山崎章甫

山崎 章甫（やまさき しょうほ、1924年 - ）は、ドイツ文学者。ゲーテが専門。
略歴

愛知工業大学講師、名古屋市立大学助教授、教授を務めた。
翻訳

ドイツ・イデオロギー 第1冊 マルクス、エンゲルス 伊東勉共訳 国民文庫 1953
第三帝国の神話 ナチズムの精神史 J.F.ノイロール 村田宇兵衛共訳 未來社 1963
ドイツ・ロマン派 ハイネ 未來社 1965
ゲーテ論集 トーマス・マン 高橋重臣共訳 未來社 1971
ゲーテ全集9・10 詩と真実 わが生涯より 河原忠彦共訳 潮出版社 1979-80、新版2003
ゲーテとトルストイ トーマス・マン 高橋重臣共訳　岩波文庫 1992.12
ゲーテを語る 講演集 トーマス・マン  岩波文庫 1993.10
黒い蜘蛛 ゴットヘルフ 岩波文庫 1995.5
詩と真実 ゲーテ 岩波文庫 全4巻 1997
ヴィルヘルム・マイスターの修業時代 ゲーテ 岩波文庫 全3巻 2000
ヴィルヘルム・マイスターの遍歴時代 ゲーテ 岩波文庫 全3巻 2002
森の小道・二人の姉妹 シュティフター 岩波文庫 2003.2
郭欽

郭欽（かく きん）は、中華圏の人名。
前漢の哀帝時代の丞相司直。豫州牧鮑宣を弾劾し、鮑宣は罷免された。蔣詡とともに、王莽の招聘には応じなかった（『漢書』列伝42王貢両龔鮑伝）。『漢書』列伝70叙伝下において、「近遯之好」（暴政に与することから逃れた）と評されている。
郭欽 (新) - 新代の武将。
西晋の政治家。徙戎論を主張した。
オリガ・ロザノワ

| オリガ・ロザノワ Olga Rozanova |
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生誕:  1886年7月3日 ロシア,メレンキ
死没:  1918年11月7日 ロシア,モスクワ
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ロザノワ作 "Smithy" (1912)
"Non-Objective Composition (Suprematism)" (1916/1917
ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
オリガ・ウラジミーロフナ・ロザノワ（ロシア語: О́льга Влади́мировна Ро́занова、英語: Olga Vladimirovna Rozanova、1886年7月3日（ユリウス暦6月22日） - 1918年11月7日）は、ロシアの画家、グラフィックアーティスト、本、装飾を応用した芸術家、芸術に関する記事の著者、詩人。独特の色彩感覚を持つロシアの前衛の最大の代表者の一人。ネオ・プリミティヴィスム、立体未来派など前衛のいくつかの方向性を通過した後、数十年にわたる抽象芸術の発展を予想して、シュプレマティスムを通してカラー絵画に進出。メレンキ生まれ。1917年、20世紀の非客観的な絵画の傑作の1つである「グリーンストライプ」の絵を作成。数年間、アレクセイ・クルチョーヌイフと親密な関係にあった。モスクワで死去。
献呈作品

アレクセイ・クルチョーヌイフによる詩の本『掲揚』（1913年）は、ペトログラードの最初の芸術家であるロザノワへの献呈出版。
1915年のウラジミール・マヤコフスキーによる碑文「スヴェトロイO.V.R.―これらの節」において3つの詩のサイクルをロザノワに献呈。
展示会 > 個人展

1918年（12月）-1919年（3月）-モスクワ、最初の国家展。 ロザノワによる絵画、研究、スケッチ、ドローイングの遺作展。
1992年-モスクワ、レニングラード、ヘルシンキ。 ロザノワ1886-1918。
2003年-モスクワ、モスクワ芸術センター。 「ロシアの前衛的な心の貴婦人」。
2007年-モスクワ、トルマチの展示ホール（トレチャコフ美術館）。 「……世界が変容するのを見る」。
展示会 > グループ展への参加 > 生涯展

1911年（4月）-サンクトペテルブルク、「青年団」。
1912年（1月）-サンクトペテルブルク、「青年団」。
1912年（3月）-モスクワ、絵画、彫刻、建築学部、芸術家「ロバの尻尾」と「青年団」の共同展覧会。
1913年（10月）-サンクトペテルブルク、北東芸術局ビビナ。現代絵画の常設展。
1913年（10月）-1914年（1月）-サンクトペテルブルク、「青年団」。
1914年（4月-5月）-ローマ、スプロヴィエリギャラリー、国際無料未来派展。ロシアセクション。
1915年（3月）-ペトログラード、芸術奨励のための帝国協会の小さなホール、絵画の最初の未来展示「トラムB」。
1915年（4月）-N. E.ドビキナ芸術局ペトログラード、左流による絵画展。
1915年（12月）-ペトログラード、最後の未来の展示0.10。
1916年4月-N. E.ドビキナ芸術局ペトログラード、現代ロシア絵画。
1916年（11月）-ダイヤモンドのジャック、モスクワ。
1917年（11月〜12月）-モスクワ、ダイヤモンドのジャック。
1917年（12月）-モスクワ、現代装飾美術の第2回展覧会「募集」。
1918年（4月）-トビリシ、モスクワの未来派の絵画とドローイングの展示。
1918年（5月から7月）-モスクワ、モスクワの芸術家の労働組合による最初の絵画展。
展示会 > グループ展への参加 > ロシアの前衛（1919-1927）の最も重要な初期の展示

1919年（4月-6月）-ペトログラード、アート作品の最初の州無料展。
1919年-モスクワ、X州展。 非客観的な創造性と至高主義。
1919年-ヴィテプスク、地元とモスクワの芸術家による絵画の最初の州展。
1920年-カザン、カザンでの芸術と科学の最初の国家展。
1922年-ベルリン、最初のロシア美術展。
1927年-レニングラード、アートの最新トレンドの展示。
展示会 > グループ展への参加 > XXI世紀の展覧会

2018年（11月）—2020年（5月）-ロストフ・ヴェリーキー、「コメットテール」（ロザノバの失われた作品を記念して）。 アーティストの死の100周年と一致するタイミング。
記念事業

2016年2月にウラジミールで、地域行政の文化省とウラジミール市の行政の支援を受けて、エイドス文化センターの努力により、科学会議「オリガ・ロザノワ―地域、国、世界」が開催された。有名な科学者のアンドレイ・サラビャノフ、ヴェラ・テレキナ、およびその他の専門家が会議に参加。
2016年11月、オリガ・ロザノワ・センターがウラジミールに開設された。ロザノワセンターの事業計画には、研究、専門家、教育、芸術、出版活動が含まれる。
河西歩果

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かわにし ほのか 河西 歩果
生年月日:  (1996-07-01) 1996年7月1日（28歳）
出身地:  日本 山梨県
学歴: 中央大学法学部卒業
職業: タレント
所属: スプラウト → セント・フォース
ジャンル: 報道番組、スポーツ番組
公式サイト
公式プロフィール
備考
元フィギュアスケート選手
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河西 歩果（かわにし ほのか、1996年7月1日 - ）は、日本のタレント、元フィギュアスケート選手。かつてセント・フォースに所属していた。
略歴

山梨県出身。市川三郷町立三珠中学校、山梨学院高等学校、中央大学法学部卒業。血液型はB型。身長160cm。
5歳のときにスケートを始め、2010年全日本フィギュアスケートジュニア選手権で10位。2012年関東フィギュアスケート選手権ジュニア大会で優勝。そして高校3年時には2015年全国高校総体フィギュアスケート団体で準優勝など、フィギュアスケートで数々の実績を残した。一時は世界を目指したものの、2015年3月の石丸午郎杯 第69回 山梨県フィギュアスケート選手権大会をもって引退した。
大学への進学後には伝える側を目指し、ミスキャンパスに出場。OASIS Campus Collection 2015ではグランプリに、2015年度ミス中央大学ではファイナリストになるなどの活躍により、セント・フォースからスカウトされる。スカウト後、傘下のスプラウト所属を経てセント・フォース所属となる。
人物

特技は前述のようにフィギュアスケート。バッジテストは7級。小学生相手のコーチ経験があり、自身もトリプルサルコウを出せる技術を持つ。このほか、スキー、バレエ、ピアノも特技に挙げている。
趣味はスキューバダイビング（ライセンス取得済み）、ヨガ（インストラクター2級資格あり）、海外旅行。
出演 > テレビ番組

紺野、今から踊るってよ（2015年10月15日、テレビ東京） - 少女時代「Oh!」を氷の上で踊ってみた
ユーリ!!! on ICE（2016年、テレビ朝日） - ユーリ・プリセツキー演技モデル
週刊スカパラニュース（2016年4月22日 - 2016年9月30日、スカパー!） - 週替わりアシスタント
KUNOICHI2017（2017年2月12日・7月2日、TBS） - リポーター（2月12日放送分）、選手として出場（7月2日放送分）
フィギュアスケートグランプリシリーズ世界一決定戦2017（2017年10月20日、テレビ朝日） - インタビュアー
全日本フィギュアスケート選手権（2017年12月21日 - 23日、フジテレビ） - インタビュアー
知られざるガリバー〜消費者の知らないエクセレントカンパニー〜（2018年4月 - 、テレビ東京） - リポーター
news zero（2018年10月4日 - 2020年9月25日、日本テレビ） - カルチャー＆お天気キャスター（木曜・金曜担当 ）、フィギュアスケートの解説も兼務している。
出演 > テレビドラマ

天才バカボン2（2017年1月6日、日本テレビ） - フィギュアスケート参加選手 役
出演 > ラジオ番組

gee up sprout（2016年 - 2018年、FM Salus/イッツコムチャンネル） - 週替わりパーソナリティ（不定期出演）
出演 > ネット配信番組

織田信成のフィギュアベマ!!!（2016年10月15日、AbemaTV） - アシスタントMC
フィギュアベマ2〜世界フィギュアスケート国別対抗戦直前スペシャル〜（2017年4月16日、AbemaTV） - アシスタントMC
フィギュアベマ!!!3（2017年10月20日、AbemaTV） - アシスタントMC
柴田阿弥の金曜 The NIGHT（2018年4月28日、AbemaTV） - 中野瑞希、渡辺瑠海とともにチーム柴田として出演。
織田信成のフィギュアベマ!!!!4〜GPシリーズ開幕前週スペシャル（2018年10月14日、AbemaTV）
フィギュアGPシリーズ世界一決定戦2018 アメリカ大会（2018年10月21日 - 22日、AbemaTV） - 実況解説
フィギュアGPシリーズ世界一決定戦2018 フランス大会（2018年11月23日 - 、AbemaTV）
作品 > 写真集

plumeria（2019年7月1日、東京ニュース通信社、撮影：佐藤佑一）ISBN 978-4863369290
作品 > その他

セントフォース×ベビースターラーメン「恋（濃い）するチキン味（てりやき風味）」コレクションシール（2016年8月、おやつカンパニー） - 宇賀神メグとのカップリング
Young Japanese

「Young Japanese」（ヤング・ジャパニーズ）は、OKAMOTO'Sの4作目の配信シングル。2021年1月27日にAriola Japanから配信リリースされた。後に、同年3月19日に本曲の全編英語バージョンである「Young Japanese (Eng. Version)」が、同時期リリースの「Complication」の英語バージョンと共に収録された配信限定シングル『Young Japanese/Complication (English)』の1曲として配信リリースされた。
概要

前作『Keep On Running』から約5ヶ月振りのリリース。
2ヶ月連続配信リリースの第1弾。
表題曲「Young Japanese」は、テレビ東京 ドラマ25『直ちゃんは小学三年生』のオープニングテーマである。
同ドラマサイドは少年時代からともに過ごしてきたOKAMOTO'Sのメンバー4人と、同ドラマの内容にシンクロニシティを感じてテーマ曲をオファー。自身はちょうどその時期に制作しており、日本に生きる若者の信念や葛藤を表した歌詞がドラマにもマッチしていた本曲をテーマ曲として提供した。
同ドラマへの楽曲提供について、ボーカルのオカモトショウは「2021年の1発目にこんな素晴らしいコラボレーションをできること、とても嬉しく思いますし、ドラマにピッタリなこの曲を皆さんにも愛してもらえたら、と思います」とコメントしている。
発売から約6ヶ月後の7月9日には本作のミュージックビデオが公開された。
収録曲

Young Japanese 作詞：オカモトショウ 作曲：オカモトショウ、オカモトコウキ 編曲：OKAMOTO'S
テレビ東京ドラマ25『直ちゃんは小学三年生』オープニングテーマ
オンダ (商社)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒110-0012 東京都台東区竜泉2丁目18番5号
本店所在地:  〒111-0053 東京都台東区浅草橋1丁目18番10号
業種:  卸売業
法人番号:  1010501002253 
事業内容:  一般玩具、食品雑貨及び日用品雑貨の製造及び販売 スポーツ用品及び繊維製品の製造販売 がん具煙火及び煙火の製造並びに販売 一般玩具、食料品雑貨、日用品雑貨、スポーツ用品、繊維製品、がん具煙火及び煙火の輸出並びに輸入 景品宣伝用品の企画及び製造販売
代表者:  代表取締役 恩田潤一
資本金:  5000万円
従業員数:  133人（2022年4月1日現在）
決算期:  9月30日
外部リンク:  www.toysonda.co.jp 
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株式会社オンダは、日本の玩具花火・おもちゃ・スポーツ商品を扱う問屋・メーカー機能を備えた総合商社。
概要

オンダは1930年（昭和5年）に恩田倫二によって恩田商店として創業、その後、玩具煙火卸売・貿易事業へと業務を拡大し、出島配送センターや君津センターなど配送センターを構え、国内外の玩具・花火の製造、及び出荷販売を行っている。輸入部門の強化に伴い、各種スポーツ用品やINTEX製品の取扱も幅広く行っている。
国内の玩具花火のシェアでは大手であり、自社オリジナルキャラクターを用いたデザインの花火などが数多くある。昨今の環境問題に配慮した煙の少ない花火など、新たな製品の開発に力を入れるとともに、輸入製品販売の販路拡大のため積極的にテレビメディアへの宣伝を行っている。
主要事業所

総合センター
竜泉第二ビル
大阪営業所
倉庫および作業所

出島花火配送センター
出島玩具配送センター
君津センター
土浦倉庫
大串倉庫
高道祖倉庫
その他

2017年（平成29年）12月23日公開の映画「勝手にふるえてろ」（松岡茉優主演）で、主人公の勤務先の会社の撮影場所（事務室及び屋上）となった。
涙腺神経

| 神経: 涙腺神経 |
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 Dissection showing origins of right ocular muscles, and nerves entering by the superior orbital fissure.
 Nerves of the orbit, and the ciliary ganglion. Side view.
ラテン語:  nervus lacrimalis
英語:  Lacrimal nerve
グレイの解剖学:  書籍中の説明（英語）
支配:  涙腺
起始:  眼神経
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涙腺神経（るいせんしんけい）は三叉神経第1枝である眼神経の枝の一つ。眼神経の3本の枝のうち最も小さな神経である。
時に滑車神経より神経線維を受けるが、おそらく眼神経から滑車神経に向かっていた枝である。
硬膜を超え、上眼窩裂を通り眼窩に入る。眼窩の中で、涙腺動脈と共に外直筋上縁を走行し、上顎神経の枝である頬骨神経と交わる。涙腺にはいり、数個の繊維がわかれ、涙腺と結膜の知覚を司る。その後、眼窩隔膜を貫通し、上眼瞼の皮膚で神経は終わり、顔面神経の神経繊維と連結する。
涙腺神経は存在しないことがある。この場合、上顎神経の枝である頬骨側頭神経がその役割を果たす。時に頬骨側頭神経が存在しない場合、涙腺神経が延長し、その役割を担当する。
機能

涙腺、結膜、上眼瞼側方の知覚を司る。頬骨神経は皮膚と粘膜の知覚を担当し、翼口蓋神経節からの副交感性節前線維を涙腺神経に運ぶ。この繊維は涙腺を支配する。
追加画像

Nerves of the orbit. Seen from above.
Distribution of the maxillary and mandibular nerves, and the submaxillary ganglion.
Sensory areas of the head, showing the general distribution of the three divisions of the fifth nerve.
The tarsi and their ligaments. Right eye; front view.
作物所

作物所（つくもどころ）とは、平安時代に成立した天皇の家政機関の1つ。天皇・皇后・東宮などが宮中で用いる調度品（銀器・木器など）を製作する「所」である。
元は内匠寮の雑工部門であったが、他の所々とともに蔵人所の管轄下にあり、蔵人頭が別当を兼ねる事例が多く、例えば永観2年11月16日（984年12月11日）の所充では蔵人頭藤原実資が作物所別当を兼務している（『小右記』）。ただし、細かい事例を見てみると蔵人頭以外の五位・六位の蔵人が任じられた例も多く、天暦7年10月28日（953年12月7日）に任じられた藤原斉敏は左兵衛権佐であった（『九条殿記』）。
承和7年（840年）の灌仏会において作物所が雑具を製作したとする『西宮記』の記事があり、同年以前の成立とみられる。また、同15年3月5日（嘉祥元年:848年4月11日）に作物所で火災があり、永安門の西廊が焼失している（『続日本後紀』）。
職員には前述の別当の他、頭・預・案主（史生）・小舎人・雑工からなっていた。所の別当は対外的な責任者で所の内部に関わる事はほとんどなかったが、作物所の別当は宮中の行事・儀式で用いられる調度品に関わる事から、直接作物所に製作の指示を出したり、行事・儀式に用いられる調度品の搬入や天皇への献上を行ったりした。これは、行事や儀式及び内裏の日常活動においては殿上人（五位以上と六位蔵人）しか内裏に入ることが出来ず、作物所の職員で殿上人は別当のみである場合がほとんどであったため、必然的に別当が作物所の代表者として業務を行うことになった。預は正六位クラスが任じられ、物資調達・人員管理をはじめとする事務責任者であった。案主は諸司の史生が出向して務め、文書処理などの事務作業を行っていたとみられる。雑工は木工・鍛冶・冶師・彫物工・漆工・螺鈿道工など各種の技術者・職人が属し、調度品の製作にあたっていた。また、その内容から銀工・轆轤工・革工なども存在したと推定され、母体とされる内匠寮と共通する職人が多かった。
12世紀に作成された陽明文庫所蔵の内裏図によれば、内裏内重の西南隅、永安門の北西・進物所の西側に置かれており、前述の承和15年の火災の記事とも合致している。
職掌・雑工ともに母体となった内匠寮と重複することが多いが、承和年間の段階で内匠寮とは別個の機関として機能し、儀式・行事においても個別に別々の調度品の製作を命じられていた。ただし、標山・洲浜などの「作り物」や元服や群行の際に皇子女が用いられる御櫛のように専ら作物所が製作を担当する装飾性の高い調度品もあった。芳之内圭は中国文化が積極的に取り入れられた嵯峨天皇から仁明天皇の時期に神仙思想の流行とともに、天皇やその周辺より神仙の世界を現した作り物やその他精巧な調度品などに対する需要が高まったことが作物所の成立の契機になったと推定する。
『竹取物語』では車持皇子が蓬莱の玉の枝を偽造した際に作物所の鍛冶匠が関わっていたことが知られている他、大嘗会用の台盤・銀器の製作（『醍醐天皇御記』延喜4年2月10日条）や皇后への卯杖の製作・献上（『九暦』天徳3年正月9日条）など、宮中の行事や儀式のための調度品だけでなく、天皇やその周辺が日常で用いる様々な調度品製作の記録が知られている。
カチ遊!?

カチ遊!?（カチゆう!?）は、高知県の地域密着型パチンコ、パチスロの情報誌で、高知県下のパチンコ店、掲載店、その他に設置されたスタンド式ラック等で無料配布されているフリーペーパー。
特徴

2007年11月25日準備号創刊。2009年現在、高知県で唯一のローカルパチンコ情報誌で、株式会社クロススタイルが編集、J&Nコーポレーション（2009年より株式会社アドホックカンパニーに改名）が発行するフリーペーパー月刊誌。毎月25日に発行され、高知県下のパチンコホール、掲載店、TSUTAYAなどに設置されたスタンドで無料配布されている。
尚、名前の由来は、土佐弁で「勝っている？」という意味からである。
表向きはパチンコ、パチスロを主とした専門情報誌ではあるが、従来のフリーペーパーに比べて幅広い読者層に合わせ、グルメ情報、イベント情報など幅広い内容を持ち、事実上はタウン誌に近い。代表的なパチンコ情報以外の企画として、2008年6月より、高知競馬場の女性騎手、別府真衣と森井美香による『みぃ&まいの競馬やろうぜ!!』などの連載がある。
本誌掲載の飲食情報だけを抜き出した『別冊カチっとたうん』が、高知駅のコンコースなどで配布されたことがある。
マスコットキャラクター

タマランチ・ウィンウィン（デザイン：白佐木和馬）
パチンコ玉に身体がついたような宇宙人。頭に２本の釘の形をしたアンテナと入賞口のようなものがついており、興奮すると頭上に玉が出現し、入賞口に入る。この玉は股間袋にたまっていき、そのたまっていくスピードとジャラジャラという音でだいたいの興奮度が分かるらしい。
また、ウツボさんという謎の友達がいるらしい。
デザインは、ウゴウゴルーガのコーナー内キャラクター、ミカンせいじんなどで知られるキャラクターデザイナー、白佐木和馬。
配布部数・配布地域

配布部数：15,000部
配布地域：高知県下全域
1939年オーストラリア選手権 (テニス)

1939年 オーストラリア選手権（1939ねんオーストラリアせんしゅけん、1939 Australian Championships）に関する記事。オーストラリア・メルボルン市内にある「クーヨン・テニスクラブ」にて開催。
大会の流れ

第2次世界大戦の勃発は、1939年9月1日である。戦前の全豪選手権は、1940年大会まで実施された。
本年度のシード選手については、男子シングルスは8名が選ばれ、女子シングルスは順位を定めていない。
初期の全豪選手権のように、外国人出場者が少なかった時期は、地元オーストラリア人選手の国旗表示を省略する。
シード選手 > 男子シングルス

ジョン・ブロムウィッチ　（初優勝）
エイドリアン・クイスト　（準優勝）
ハリー・ホップマン　（ベスト8）
ジャック・クロフォード　（ベスト4）
レナード・シュワルツ　（2回戦）
ビビアン・マグラス　（ベスト4）
ドン・ターンブル　（ベスト8）
ジャック・ハーパー　（1回戦）
大会経過 > 男子シングルス

準々決勝
ジョン・ブロムウィッチ vs. ドン・ターンブル　7-5, 6-1, 6-0
ビビアン・マグラス vs. ハリー・ホップマン　6-1, 4-6, 6-4, 6-3
ジャック・クロフォード vs. ジム・ギルクライスト　4-6, 6-4, 2-6, 6-3, 6-4
エイドリアン・クイスト vs. ライオネル・ブロディー　6-3, 6-2, 6-8, 6-3
準決勝
ジョン・ブロムウィッチ vs. ビビアン・マグラス　6-0, 6-3, 6-4
エイドリアン・クイスト vs. ジャック・クロフォード　6-1, 7-5, 6-3
大会経過 > 女子シングルス

準々決勝
エミリー・フッド・ウェスタコット vs. コニー・コート　6-4, 6-2
ジョーン・ハーティガン vs. サディー・ベリーマン　6-1, 6-4
テルマ・コイン vs. メイ・ブリック　1-6, 6-4, 6-1
ネル・ホール・ホップマン vs. メイ・ハードキャッスル　6-3, 6-3
準決勝
エミリー・フッド・ウェスタコット vs. ジョーン・ハーティガン　6-2, 6-3
ネル・ホール・ホップマン vs. テルマ・コイン　6-3, 6-4
決勝戦の結果

男子シングルス：ジョン・ブロムウィッチ vs. エイドリアン・クイスト　6-4, 6-1, 6-2
女子シングルス：エミリー・フッド・ウェスタコット vs. ネル・ホール・ホップマン　6-1, 6-2
男子ダブルス：エイドリアン・クイスト＆ジョン・ブロムウィッチ vs. ドン・ターンブル＆コリン・ロング　6-4, 7-5, 6-2
女子ダブルス：ナンシー・ウィン＆テルマ・コイン vs. エミリー・フッド・ウェスタコット＆メイ・ハードキャッスル　7-5, 6-4
混合ダブルス：ハリー・ホップマン＆ネル・ホール・ホップマン vs. ジョン・ブロムウィッチ＆マーガレット・ウィルソン　6-8, 6-2, 6-3
小高敏郎

小高 敏郎（おだか としお、1922年6月3日 - 1966年10月27日）は、日本の国文学者。横浜市生まれ。第一高等学校を経て、1943年に東京帝国大学国文科入学。学徒出陣で伊豆大島で陸軍少尉。1948年、東京大学国文科卒。養徳社勤務を経て、1952年、学習院教授。1956年、共立女子大学短期大学部助教授。1960年、学習院大学助教授。1964年、教授。貞門俳諧を専門とした。44歳で死去。
著書

『松永貞徳の研究』至文堂、1953　のち臨川書店
『松永貞徳の研究 続篇』至文堂、1956 のち臨川書店
『近世初期文壇の研究』明治書院、1964
『俳句物語』岩崎書店、1964　少年少女日本古典物語全集
『ある連歌師の生涯 里村紹巴の知られざる生活』至文堂、1967
共著

『小倉百人一首新釈』犬養廉共著　白揚社、1954
『評解名句辞典』麻生磯次共著　蒼明社、1955
翻訳・校訂

安楽庵策伝「醒睡笑」訳『古典日本文学全集 第29 (江戸小説集 下)』筑摩書房、1961
松永貞徳「戴恩記」校注『日本古典文学大系 第95』岩波書店、1964
『江戸笑話集　日本古典文学大系 第100』岩波書店、1966
石田梅岩「都鄙問答」『日本古典文学大系 第97 近世思想家文集』岩波書店、1966
追悼文集

『小高敏郎君追悼録』小高敏郎君追悼録刊行会　1967
参考

「近世初期文壇の研究」著者紹介
「年譜」『小高敏郎君追悼録』
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郭権

郭 権（かく けん、? - 333年）は、五胡十六国時代後趙の人物。匈奴烏譚種の出身。十六国春秋には郭機とも記載される。
生涯

時期は不明だが後趙に帰順し、将軍に任じられた。
この時、石虎は郭権へ「卿がもし我を捕らえたならば、殺さなかったかね」と問うた所、郭権は「もしそうすればすぐに至尊の地位をえられます。必ずや悩むことなく殺すでしょう」と答えた。これに石虎は「卿こそ健将であるな」と喜び、参軍に任じて共に事業について論じ合った。
後に、関中を鎮守する河東王石生の傘下となった。
333年7月、後趙皇帝石勒が崩御すると、皇太子石弘が後を継いだが、丞相となった石虎は朝政を専断し、要職にはみな自らの側近を起用した。10月、石生は石虎討伐の兵を挙げ、秦州刺史を自称すると、東晋に使者を派遣して帰順を請うた。石虎は石生討伐の為に自ら歩兵騎兵7万を率いて出撃すると、長安へ進んだ。郭権は石生により迎撃を命じられ、鮮卑の渉璝部の兵2万を率いて前鋒となり、石虎を迎え撃った。石生自らも大軍を統率して後続し、蒲坂まで進んだ。郭権は潼関において前鋒大都督石挺の軍と激突すると、大勝を挙げて石挺・丞相左長史劉隗らを尽く討ち取った。屍は三百里余りに渡って連なったという。これにより、石虎は澠池まで軍を退いたが、郭権配下の鮮卑は密かに石虎と通じており、突如として反旗を翻すと、後詰の石生軍を攻撃した。この時、石生は蒲坂に軍を留めており、石挺が敗れて戦死した事を知らなかったので、鮮卑の反乱に恐れ慄いて単騎で長安へ逃走した。さらに石生は長安からも撤退して鶏頭山へと潜伏し、将軍蒋英に長安防衛を命じた。郭権は離散した兵3千を再び集めると、越騎校尉石広と渭汭において対峙した。石虎は石生が逃亡したと知ると、軍を進めて長安へ侵攻してこれを陥落させた。石生もまた部下の反乱に遭って石生を殺害された。郭権は恐れて隴西へと逃亡した。
12月、郭権は上邽に拠ると、東晋へ使者を派遣して帰順を請うた。京兆・新平・扶風・馮翊・北地はみなこれに呼応した。
334年1月、東晋より詔が下り、郭権は鎮西将軍・雍州刺史に任じられた。鎮西将軍石広は郭権討伐に向かったが、これを返り討ちにした。
3月、石虎は将軍郭敖・章武王石斌に歩兵騎兵4万を与え、郭権討伐を命じた。郭敖らは出撃すると華陰まで進んだ。4月、郭権は上邽の豪族により殺害された。
湖西中学校

湖西中学校（こさいちゅうがっこう／こせいちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。
湖西市立湖西中学校（こさいしりつ こさいちゅうがっこう） - 静岡県
高島市立湖西中学校（たかしましりつ こせいちゅうがっこう） - 滋賀県
1996 クリケット・ワールドカップ

1996 クリケット・ワールドカップは第6回のクリケット・ワールドカップであり、2月14日から3月17日までパキスタンとインド、スリランカで開催された。スリランカが決勝でオーストラリアを下し初優勝を果たした。
グループステージ > Group A

| Team | Pts | Pld | W | L | NR | T | NRR |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  スリランカ | 10 | 5 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1.60 |
|  オーストラリア | 6 | 5 | 3 | 2 | 0 | 0 | 0.90 |
|  インド | 6 | 5 | 3 | 2 | 0 | 0 | 0.45 |
|  西インド諸島 | 4 | 5 | 2 | 3 | 0 | 0 | −0.13 |
|  ジンバブエ | 2 | 5 | 1 | 4 | 0 | 0 | −0.93 |
|  ケニア | 2 | 5 | 1 | 4 | 0 | 0 | −1.00 |
グループステージ > Group B

| Team | Pts | Pld | W | L | NR | T | NRR |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  南アフリカ共和国 | 10 | 5 | 5 | 0 | 0 | 0 | 2.04 |
|  パキスタン | 8 | 5 | 4 | 1 | 0 | 0 | 0.96 |
|  ニュージーランド | 6 | 5 | 3 | 2 | 0 | 0 | 0.55 |
|  イングランド | 4 | 5 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0.08 |
|  アラブ首長国連邦 | 2 | 5 | 1 | 4 | 0 | 0 | −1.83 |
|  オランダ | 0 | 5 | 0 | 5 | 0 | 0 | −1.92 |
決勝トーナメント

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 準々決勝 | 準々決勝 |  |  | 準決勝 | 準決勝 |  |  | 決勝 | 決勝 |
:  
|  | 9 March | 9 March |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  | 9 March | 9 March |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   イングランド | 235/8 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   イングランド | 235/8 |   |   | 13 March | 13 March |   |   |  |  |
|  |   スリランカ | 236/5 |   |   | 13 March | 13 March |   |   |  |  |
|  |   スリランカ | 236/5 |   |   |   スリランカ | 251/8 |   |   |  |  |
|  | 9 March | 9 March |   |   |   スリランカ | 251/8 |   |   |  |  |
|  | 9 March | 9 March |   |   |   インド | 120/8 |   |   |  |  |
|  |   インド | 287/8 |   |   |   インド | 120/8 |   |   |  |  |
|  |   インド | 287/8 |   |   |  |  |   |   | 17 March – ラホール | 17 March – ラホール |
|  |   パキスタン | 248/9 |   |   |  |  |   |   | 17 March – ラホール | 17 March – ラホール |
|  |   パキスタン | 248/9 |   |   |  |  |   |   |   スリランカ | 245/3 |
|  | 11 March | 11 March |   |   |  |  |   |   |   スリランカ | 245/3 |
|  | 11 March | 11 March |   |   |  |  |   |   |   オーストラリア | 241/7 |
|  |   西インド諸島 | 264/8 |   |   |  |  |   |   |   オーストラリア | 241/7 |
|  |   西インド諸島 | 264/8 |   |   | 14 March | 14 March |   |   |  |  |
|  |   南アフリカ共和国 | 245 |   |   | 14 March | 14 March |   |   |  |  |
|  |   南アフリカ共和国 | 245 |   |   |   西インド諸島 | 202 |   |   |  |  |
|  | 11 March | 11 March |   |   |   西インド諸島 | 202 |   |   |  |  |
|  | 11 March | 11 March |   |   |   オーストラリア | 207/8 |   |   |  |  |
|  |   ニュージーランド | 286/9 |   |   |   オーストラリア | 207/8 |   |   |  |  |
|  |   ニュージーランド | 286/9 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   オーストラリア | 289/4 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   オーストラリア | 289/4 |   |   |  |  |   |   |  |  |
浅草紅団

| 浅草紅團 |
| --- | --- |
訳題:  The Scarlet Gang of Asakusa
作者:  川端康成
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  長編小説
発表形態:  新聞連載・雑誌掲載
初出情報
初出:  「浅草紅團」-『東京朝日新聞』 1929年12月12日号-1930年2月16日号　挿画：太田三郎 「浅草赤帯会」-『新潮』1930年9月号（第27巻第9号） 「浅草紅團」-『改造』1930年9月号（第12巻第9号）
刊本情報
刊行:  『浅草紅團』 装幀：吉田謙吉。装画：太田三郎
出版元:  先進社
出版年月日:  1930年12月5日
収録:  『モダン・TOKIO・圓舞曲』（途中まで）
出版年月日:  1930年5月8日
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『浅草紅団』（あさくさくれないだん）は、川端康成の長編小説。旧漢字表記では『淺草紅團』。全61節から成る。川端が30歳から31歳にかけての執筆作で、昭和初頭の浅草の人間模様を見聞記風・叙景詩風に描いた作品である。昭和モダニズム文学とも呼ばれ、この作品の影響で、浅草を訪れる人々が増えるという浅草ブームが起きた。
姉を捨てた男への復讐のために、浅草の街をさまよう不良少年少女パフォーマンス集団「浅草紅団」首領の中性的美少女に案内され、浅草の裏社会に生きる人々の有様を綴る「私」のルポルタージュ風な物語。関東大震災以降の都市の街並、浮浪者、乞食、娼婦、ポン引き、踊子、見世物小屋、エログロ・ナンセンスなどの美と醜が混在する風俗、新旧の現象が、世界恐慌から昭和恐慌の波が押し寄せる不穏な空気感を背景に、抒情的な目線で描かれている。
発表経過

先ず1929年（昭和4年）、『東京朝日新聞』夕刊12月12日号から翌1930年（昭和5年）2月16日号まで37回にわたり連載された（挿画：太田三郎）。数か月間休止を経た続きの38回以降は、雑誌『新潮』9月号（第27巻第9号）に38節から51節が「浅草赤帯会」と称して掲載され、雑誌『改造』9月号（第12巻第9号）に52節から61節が「浅草紅團」と称して掲載された。
以上の61回分をまとめた単行本『浅草紅團』は、同年1930年（昭和5年）12月5日に先進社より刊行された。なお、これに先立つ同年5月8日にも、途中までが『モダン・TOKIO・圓舞曲』に収録された。文庫版は講談社文芸文庫より刊行されている。
翻訳版は1999年にRichmod Bollinger訳（独題：Die Rote Bande von Asakusa）によりドイツで、2005年にAlisa Freedman訳（英題：The Scarlet Gang of Asakusa）によりアメリカで行われており、2013年にMeiko Shimon訳（葡題：A Gangue Escarlate de Asakusa）によりブラジルで行われている。
構成・作品概説

『浅草紅団』には、はっきりと一貫した物語性はなく、〈私〉が見聞した様々な断章から成っている。浅草のアンダーグラウンドを、小説家の〈私〉が、〈温かい寝床のある諸君〉に紹介するという体裁をとり、その中で弓子と春子という中心的人物をめぐる挿話が織り込まれている。
しかし、主人公ともいえる不良少女・弓子をめぐる物語的展開が途中からトーンダウンし、未完の様相となって終わる。そのため、続編となる『浅草祭』を1934年（昭和9年）、雑誌『文藝』9月号から翌1935年（昭和10年）3月号まで連載したが、この『浅草祭』も未完に終った。なお『浅草祭』には、弓子は登場しない。
また作中内には、様々なものからの引用がなされており、谷崎潤一郎の『鮫人』、添田唖蝉坊の『浅草底流記』、歌謡曲の歌詞、妙音院で浅草寺の開帳に際して発行された『姥之池略縁起』の要約、興行街の看板の文言などからの、多くの言葉がちりばめられている。また随所に、テキ屋の使う隠語などが取り込まれている。
なお、新聞での連載が終った時点で、高見定衛監督により映画化されたが、そのことが、休止あけの続きの節「浅草赤帯会」内で、語り手の「私」（小説家）により言及されている。
川端康成は、『浅草紅団』にはモデルは一人もなく、架空の物語であって作中に出てくる「浅草紅団」、「浅草紫団」、「浅草赤帯団」、「黒帯団」などという不良少女少年団の名称も仮作であるとして、次のように述べている。
なお、『浅草紅団』発表6年後の資料『近代庶民生活誌』によれば、「紅団のお辰」という実在の不良少女が浅草にいたという記録があるという。
川端康成と浅草

川端康成にとって、伊豆や鎌倉が馴染み深い地であることは有名であるが、浅草も、昭和初期の川端には縁の深いものであった。川端のところに新聞夕刊小説の話が持ちかけられ、「浅草」を書いてみようと思いたったのは、川端が1917年（大正6年）に一高入学のため東京に出て以来、浅草が好きで通っていたこともあった。
また『浅草紅団』を書き出す2か月前から、ちょうど荏原郡馬込町の臼田坂近辺（のち大森区。現・大田区南馬込3丁目33）から下谷区上野桜木町（現・台東区上野桜木2丁目）へ引っ越して、上野公園裏の桜木町から鶯谷の陸橋を渡り、浅草公園の裏へ、よく歩いて日夜通っていたことも動機となった。
川端は当時について、〈上野公園の裏から浅草公園までは、歩いても近いし、円タクも多いころで、私は夜昼浅草に通つた。水族館に旗揚げしたカジノ・フオウリイを『浅草紅団』の場面に取り入れたことから、そのレヴュウ団の文芸部員や踊子とも親しくなつた〉と回顧し、カジノ・フォーリーの踊子たちとは、毎年大晦日に百八つの除夜の鐘を聞きながら萬世庵で年越しそばを食べるのが習慣だったと語っている。
そして川端はその後、鎌倉に引っ越すまでの5、6年の間に、『浅草の九官鳥』『浅草祭』『浅草日記』『虹』『浅草の姉妹』『寝顔』など浅草の小説を書いた。川端が親しくしていた文芸部員は島村龍三で、踊子たちは梅園龍子、花島喜世子、吉住芳子、望月美恵子（のちに望月優子）などであった。川端が初めて水族館に行った時に、半纏に腰帯姿の梅園龍子が「かっぽれ」を踊っていたという。
『浅草紅団』連載から1、2年後の1931年（昭和6年）に川端は、カジノ・フォーリーから踊子・梅園龍子を引き抜き、バレリーナに育てようとした。梅園は当時、15、6歳で、10年近く川端に師事したが、恋愛関係はなかったという。梅園との交友は、小説『寝顔』などにほんの少し描かれた程度だけであったため、川端は梅園を小説に書く機会を逃してしまったことを後悔している。
なお、一高時代に浅草オペラを見にいった際には、オペラ小屋で谷崎潤一郎を見かけたことがあると川端は回顧している。
1970年（昭和45年）4月より創刊された月刊雑誌『浅草』の題字は、川端の揮毫となっている。雑誌『浅草』は、下町・浅草周辺の永い歴史と江戸伝統芸能や、浅草を綴る文化、名物、老舗、名店など、過去と現在のさまざまな情報を掲載している月刊誌である。
あらすじ

舞台は1929年（昭和4年）から1930年（昭和5年）の浅草
空き家を探すため、「私」が吉原土手の紙洗橋の四辻の少し手前の横町のとある路地へ入ると、長屋の玄関でピアノを弾いている赤い洋服の、男風に襟足を刈り上げた断髪の美しい娘が、「私」の目に入ってきた。「私」は彼女を見かけた記憶があった。その路地の娘は、楽器屋の店で大正琴を器用にかき鳴らしていた娘とそっくりで、それからおかっぱ頭に赤いリボンを付けて、チャールストンを踊りながらゴムマリをついて売っていた美しい娘も彼女だった。
「私」は長屋の空き家を借りることを決めた。帰りに乗合自動車を乗っていると、さっきの路地の娘と双子のようにそっくりの若者が自転車で走っているのが見えた。「私」は「彼」の後を追いかけた。その若者が、言問橋の下の船で暮らしている子供に声をかえている時、「私」ははじめて「彼」（明公。路地の娘）と言葉を交わした。それが「私」と「紅団」の首領・弓子との出会いだった。
「私」は、明公（変装した弓子）に案内され、狂女や浮浪者を見たりした。弓子は切符売の娘に化けて、花やしき、昆虫館に出没し、おびき出した或る男（赤木）とカジノ・フオウリイを見物する。弓子には姉・千代がいるが、千代は一人の男を思いつめて気が狂ってしまっていた。弓子は、気が狂うほど姉が思いつめたその男を捜すため、浅草を様々な仮装をしてたむろする不良少女になったのだった。
弓子は可哀想な姉を見て、自分は一生女になるまいと決意し自由な生き方をしていたが、その反面、姉の恋をうらやみ、その男に会いたいと思っていた。そして弓子は昆虫館でその男・赤木を見つけた。弓子は少女娼婦を装い、うまく紅団の船・「紅丸」に赤木を誘い出した。船の中で弓子は、赤木に自分の身元を明かした。弓子は尋常小学校5年の時に関東大震災に遭い、富士尋常小学校で姉・千代と避難生活をしていた。そこで千代は赤木に操を奪われ女にされて、捨てられたのだった。
弓子は外套のポケットに亜ヒ酸を持っていた。もし姉を捨てた男に会って、自分もそいつを好きになったら死のうと思っていた。女になれたら何にも言うところはないと赤木に迫る弓子は、赤木の掌に亜ヒ酸を落とし、「あんたに会ってみたかったのよ、あんたが私を女にしてくれるならよ」と言った。赤木が毒薬を棄てそうになると、弓子はすばやく薬を口にふくみ、美しい前歯で噛み砕き微笑して赤木を見つめた。そしていきなり接吻をして毒薬を口移した。赤木はあわてて吐き、笑い転げる弓子の口からも毒を拭った。赤木は弓子を抱こうとするが、まだ掌に残りの毒薬を持っていた弓子は赤木の口を突き、はねつけた。赤木はさっと青ざめて突っ伏した。
弓子と赤木がちょうど「紅丸」にいるその時刻、雷門の交番横に「花川戸に集まれ。紅座」という紅団の告知板を見た「私」は、花川戸ビルディングの地下鉄食堂に向う途中で、夕飯をおごってくれと言う女・春子と出会った。地下鉄食堂の屋上に「私」と春子と紅団員の駒田やチビが集まった。駒田が、望遠鏡で「紅丸」を覗き、明公（弓子）が胸を出して船に引きずりこまれるのを目撃し、「白い外套の腕が真赤だ、血だぞ」と叫んだ。水上署の白いモーター・ボートが言問橋の水影を蹴立てて来ていた。
それから約半年後、浜松海岸から吾妻橋行きの乗合船に乗り込んだ「私」は、大島の油売り娘に扮装している弓子を発見した。弓子は「私」を見つめ、ぷっと吹き出しながら椿油を勧めた。「私」が弓子に、「紅丸」から弓子が白いモーター・ボートにさらわれたところからの続きの小説を書こうと思って大川筋を廻っていると言うと、「油売りのことは書かないようにしましょうよ」と彼女は言い、「私」がどんな小説にするかを思案すると、「人を捜している」と言った。「私」が、「いつだって君は人を捜しているんだね」と言うと、弓子はさっきの言葉を「嘘よ」と否定した。そして吾妻橋に着き、弓子がまんじゅう笠をかぶりながら、「いよいよ私だってことが分んないでしょう」と立ち上ると、その短い紺絣の尻が割れていた。
作品評価・研究 > 観光案内書として

『浅草紅団』は、小説としては未完の様相で、作者の川端自身、浅薄な作品であったとしているが、同時に当時の多くの読者を「浅草」へ誘った作品として、自作を再評価し位置づけている。
川端は続編の『浅草祭』執筆する際には、前編『浅草紅団』を読み返すのに4日間も費やし、〈嘔吐を催すほど厭であつた〉とし、〈なぜこんなものの続きを書くつもりになつたかと後悔した。しかし実際、「浅草紅団」がこれほど下らない作品とは、私自身夢にも思はなかつた〉と自己反省をしたが、その17年後の回想文では、『浅草紅団』を好意的に捉え、『伊豆の踊子』が人々を天城越えの旅に誘ったのと同じように、『浅草紅団』が実際に人々を浅草へ誘ったことは、つまらないことだがそれなりに価値があったと、解釈し直して、〈作品のほんたうの働きは精神の内面に宗教的に働かねばならないのだが、私の作品の働きにも、ほんたうの働きに到る一つの入口はほの見えてゐるのかもしれない〉と前向きにとらえている。
川端は『浅草紅団』のために作った取材ノートの10分の1あるいは20分の1も活用できなかったとしているが、自作が浅草の見聞記として歴史的に残るものと確信している。
1980年代からは、昭和初年代の風俗が綴られた都市文学として『浅草紅団』は新たな評価がなされ出し、2005年（平成17年）には、時を隔ててアメリカで翻訳された。増田みず子は『浅草紅団』を、「浅草観光の上級あるいはマニア向けコースの案内」で、川端が書いているために実にすぐれた観光案内書としても読めるとし、「現在でもじゅうぶんに残っている浅草独特のあやしい雰囲気をあじわうことが可能である」と解説している。
作品評価・研究 > 「はぐらかし」の構造

小関和弘は、『浅草紅団』を「浅草全図といった一枚の地図に似ている」とし、各節を「直線的」に読み進んでゆく読者が「迷路」に引き入れられてしまうのは、主題的な「話題の外らし」の理由だけでなく、作品内の時間が前後したり、別の次元の伝説の話が入ったり、同時進行の事柄が別の節に分散されたりと錯綜する構造にあることを指摘している。
小関は、「それは〈地図〉的空間に配置された各々の人間、各々の事物が、おのおの固有の時間的蓄積―意味の厚みをもっていることの表現と言ってよい」と解説し、その「地図」には、直線的な時間ではなく、アナログ的な「意味の厚みとしての時間の層」が被せられ、その「入り組んだ構造」は、「それ自体で、読者が漠然と描いていた〈小説像〉に対する批評となっている」と論じている。
前田愛は、『浅草紅団』のこういった、読者をはぐらかすような「万華鏡ふうの幻影を織りなしている仕掛け」の構造について、「物語の関節を意識的に外してしまう語りの曖昧さ」と呼び、「ジャズのシンコペイションやカジノ・フォーリーの舞台で演じられたヴァラエティの場面転換をとりいれた斬新な手法」としている。また、紅団員の4人の男が指令に従い、花川戸ビルディングの屋上から望遠鏡で「紅丸」船の弓子を監視する場面の原型は、十二階から遠目鏡で押絵の人形を覗く、江戸川乱歩の『押絵と旅する男』だと考えられるとしている。
作品評価・研究 > 弓子の両性具有性

前田愛は、弓子が時折、男に変装して「明公」という若者になる点を注目し、弓子が「アンドロギュヌス（両性具有）の少女として設定」されているところに、その「変装が撒き散らす曖昧さ」の源があるとし、「女の弓子はどことなく男っぽいし、明公に変身したときの弓子は、身ぶりや言葉のはしばしに少女らしい優しさをただよわせる」として、｢私」が明公と一緒に、早朝の浅草公園へ浮浪者を見に行く場面で、化粧道具をぶらさげた首筋の白い明公の後ろ姿を「私」が見るところに、「倒錯したエロティシズムが的確にとらえられている」と解説している。
小関和弘は、弓子のように「自発的」にではなく、「強いられて〈両性具有的〉になっている」多くの人々（頬かぶりをして男のようなよいと巻けの女たちや、男装した浮浪者の女、カジノ・フォーリーの舞台でシルクハットを被る男装の女優、インド人の指輪売りに「小さい女」のように愛された少年・銀猫梅公など）が作中に描かれていることに着目し、そういった「性の錯雑の頂点」に、弓子の自発的な男装があるのではないかとし、『浅草紅団』の世界は、「女⇔男」の変貌をいくつも描き出すことを通して、「〈性〉が単に生理的な概念だけではなく、文化的社会的概念でもあることを照らし出している」のではないかと考察している。
そして、「女であること」を強調し、より以上に肉体を露出する、エロエロ舞踏団や、カジノ・フォーリー、売春、さらには「腹に口のある男」の見世物など、「生理的機能をもち、生理としての性を内在させた自然的身体が、社会的文化的プロセスの中で現実化する様態のうちでも極限的レベル」にあるような「肉体の商品化」が、あらゆるものに及んでいる浅草における弓子の「変幻自在」な生き方は、「なんとかしてこれらの現象を自力でのりこえようという試み」ではないかと小関は考察しつつ、しかし弓子自身、そうした生き方を最良のものとは考えてはいないことは、「紅丸」での赤木との場面から窺われ、弓子は春子の生き方とは違う、「ありうべき〈女〉」を夢想しているとし、変幻自在に変身しているようにみえる弓子の「両性具有性」は実は、「決して自由なあり方ではなく、言わばアンドロギュヌスの聖性の中に自らの〈女〉を閉じ込めているものだということ」が示唆されていると解説している。