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シーズ・ザ・ボス
収録曲

特記なき楽曲はミック・ジャガー作詞・作曲。
ロンリー・アット・ザ・トップ - "Lonely at the Top" (Mick Jagger, Keith Richards) - 3:45
ハーフ・ア・ローフ - "1/2 a Loaf" - 4:58
ランニン・アウト・オブ・ラック - "Running Out of Luck" - 4:15
ターン・ザ・ガール・ルース - "Turn the Girl Loose" - 3:52
ハード・ウーマン - "Hard Woman" - 4:23
ジャスト・アナザー・ナイト - "Just Another Night" - 5:13
ラッキー・イン・ラヴ - "Lucky in Love" (M. Jagger, Carlos Alomar) - 6:13
シークレット - "Secrets" - 5:01
シーズ・ザ・ボス - "She's the Boss" (M. Jagger, C. Alomar) - 5:14
参加ミュージシャン

ミック・ジャガー - ボーカル、ハーモニカ
ジェフ・ベック - ギター(on 1. 3. 5. 6. 7. 9.)
ピート・タウンゼント - ギター(on 1. 5.)
エディ・マルチネス - ギター(on 1. 2. 3. 9.)
ナイル・ロジャース - ギター(on 2. 4. 8.)
G.E.スミス - ギター(on 8.)
ビル・ラズウェル - ベース(on 1.)、シンセサイザー(on 6.)
バーナード・エドワーズ - ベース(on 2. 4. 8.)
ロビー・シェイクスピア - ベース(on 3. 6. 7. 9.)
コリン・ホッジキンソン - ベース(on 5.)
マイケル・シュリーヴ - ドラムス(on 1.)
スティーヴ・フェローン - ドラムス(on 2.)
スライ・ダンバー - ドラムス(on 3. 6. 7. 9.)
アントン・フィアー - ドラムス(on 4. 8.)、パーカッション(on 9.)
トニー・トンプソン - ドラムス(on 5.)
ハービー・ハンコック - キーボード(on 1. 3. 4. 7.)
ガイ・フレッチャー - シンセサイザー(on 1. 7. 9.)
ロブ・サビーノ - シンセサイザー(on 2. 4. 8.)
ヤン・ハマー - ピアノ(on 5.)
ラビット - シンセサイザー(on 6.)
ロン・マグネス - シンセサイザー(on 6.)
ウォリー・バダルー - シンセサイザー(on 7. 9.)
チャック・リーヴェル - オルガン(on 7.)
ダニエル・ポンス - パーカッション(on 3.)
Alyb Dieng - パーカッション(on 6. 7. 9.)
レイ・クーパー - パーカッション(on 7. 9.)
レニー・ピケット - バリトン・サックス(on 4.)
バーナード・ファウラー - バッキング・ボーカル(on 1. 7. 9.)
フォンジ・ソーントン - バッキング・ボーカル(on 2.)
アルファ・アンダーソン - ラップ(on 4.)
ポール・バックマスター - ストリングス・アレンジ(on 5.)
圀府寺司

圀府寺 司（こうでら つかさ、1957年 - ）は日本の西洋美術史学者、大阪大学名誉教授。専攻は西洋美術史／アート・メディア論。
経歴

大阪府生まれ。北野高校卒業。1980年大阪大学文学部美学科卒業、1981年から88年にアムステルダム大学美術史研究所留学、文学博士号を取得。1988年広島大学総合科学部講師、91年助教授、1997年大阪大学文学部助教授、2001年教授。2004年度にワルシャワ、ユダヤ歴史研究所で活動。2023年定年退任、名誉教授。
18歳のときに倉敷市の大原美術館にあった「アルピーユの道」の絵を見たことであるが、それが後にオットー・ヴァッカーによる贋作であったと判明したというエピソードがある。
著書

『ファン・ゴッホ 自然と宗教の闘争』小学館 2009。博士論文をもとにした評伝
『ゴッホ 日本の夢に懸けた芸術家』角川文庫 2010
『ファン・ゴッホ　日本の夢に懸けた画家』角川ソフィア文庫 2019。改訂版
『ユダヤ人と近代美術』光文社新書 2016
『ファン・ゴッホ生成変容史』三元社 2023
著書 > 編著(解説)

『ゴッホ 西洋絵画の巨匠②』小学館 2006
『もっと知りたいゴッホ 生涯と作品』東京美術 アート・ビギナーズ・コレクション 2007
『「ゴッホの夢」美術館 ポスト印象派の時代と日本』小学館 2013
『もっと知りたい ゴッホの世界』宝島社 2017
『ゴッホ原寸美術館』小学館 2017
著書 > 共編著

『ファン・ゴッホ神話』構成・編集 全国朝日放送 1992
『美術史のスペクトルム 作品言説制度』若山映子共編 光琳社出版 1996
『アヴァンギャルド宣言 中東欧のモダニズム』井口壽乃共編 三元社 2005
『ああ、誰がシャガールを理解したでしょうか? 二つの世界間を生き延びたイディッシュ文化の末裔』編者、樋上千寿・和田恵庭共著 大阪大学出版会 阪大リーブル 2011
『叢書コンフリクトの人文学 4 コンフリクトのなかの芸術と表現 文化的ダイナミズムの地平』伊東信宏・三谷研爾共編 大阪大学出版会 2012
『ファン・ゴッホ　巡りゆく日本の夢』コルネリア・ホンブルク・佐藤幸宏共編 青幻舎 2017。英語版も同時出版
著書 > 翻訳

『ファン・ゴッホの手紙』 二見史郎と共編訳・解説、みすず書房、2001、新装版2017
『ファン・ゴッホの手紙 I・II』 ファン・ゴッホ美術館編、新潮社、2020。精選された265通を訳・解説
論文

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土屋仁応

| 土屋仁応 |
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生誕:  1977年
国籍:   日本
公式サイト:  yoshimasatsuchiya.com
テンプレートを表示
土屋 仁応（つちや よしまさ、1977年 - ）は、日本の彫刻家。神奈川県横須賀市出身。
東京芸術大学美術学部彫刻科卒業後、同大学院美術研究科文化財保存学専攻にて仏教美術の古典技法と修復を学んだ。2007年に同専攻博士課程修了。その後仏教美術の技術を応用し、檜や樟を素材に水晶などの玉眼を施した木彫作品を発表。馬や羊などの実在の動物やユニコーンや麒麟、人魚などの幻獣をモチーフとした幻想的な作風であり、書籍装幀にも起用されている。
略歴

2007年 - ギャラリーイヴにて個展。
2008年 - 十和田市現代美術館 にて企画展示　「ワッと！どうぶつ　What? アート展」参加。
2009年 - 日本橋高島屋美術画廊Ｘにて個展『深井隆プロデュース　シリーズ　彫刻//新時代vol.3 土屋仁応展』開催。MEGUMI OGITA GALLERYにて個展『夢をたべる獏が夢みる夢』開催。
2010年 - 北海道立近代美術館にて特別展　「創造と回帰　現代木彫の潮流」参加。
2011年 - MEGUMI OGITA GALLERYにて個展『私的な神話』開催。
2011年 - 横須賀美術館にて 企画展 「集まれ！おもしろどうぶつ展」参加。
2012年 - MEGUMI OGITA GALLERYにて個展『聞耳の森』開催。
作品集

聞耳の森（求龍堂、2012年）
装幀

星野智幸『アルカロイド・ラヴァーズ』（新潮社、2005年）
星新一『イヴ叢書X　月の光』（ギャラリーイヴ、2007年、造本 白井敬尚）
星野智幸『無間道』（集英社、2007年）
今村夏子『こちらあみ子』（筑摩書房、2011年）
小川洋子『人質の朗読会』（中央公論新社、2011年）
村田喜代子『この世ランドの眺め』（弦書房、2011年）
山折哲雄『絆　いま、生きるあなたへ』（ポプラ社、2011年）
シーズン・トゥ・リスク

| シーズン・トゥ・リスク Season to Risk |
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別名:  S2R
出身地:   アメリカ合衆国 ミズーリ州 カンザスシティ
ジャンル:  ノイズロック、ポスト・ハードコア
活動期間:  1989年 -
レーベル:  SME、Owned & Operated、コロムビア
共同作業者:  シャイナー、Roman Numerals
公式サイト:  robotswin.com

メンバー:  スティーヴ・チュリパーナ デュアン・トロワー ビリー・スミス デヴィッド・シルヴァー ウェイド・ウィリアムソン
シーズン・トゥ・リスク(Season to Risk)は、アメリカのロックバンド。1989年にミズーリ州・カンザスシティのローカル・パンク・バンド、Nine LivesとCurious Georgeのメンバーで結成された。結成から多くのメンバーチェンジを経たが、スティーヴ・チュリパーナとデュアン・トロワーは結成当初から現在まで在籍する。チュリパーナとスミスはRoman Numeralsというバンドでも活動する。
メンバー

スティーヴ・チュリパーナ（Steve Tulipana） - ボーカル、ギター、キーボード
デュアン・トロワー（Duane Trower） - ギター、キーボード
ビリー・スミス（Billy Smith） - ベースギター、キーボード
デヴィッド・シルヴァー（David Silver） - ドラムス、キーボード、サンプラー
ウェイド・ウィリアムソン（Wade Williamson） - ギター、キーボード
メンバー > 元メンバー

ポール・マリノウスキ（Paul Malinowski） - ベース（1989年 - 1995年）
ジョシュ・ニュートン（Josh Newton） - ベース（1995年 - 1999年、2012年）
クリス・シャープ（Chris Sharp） - ベース（1999年）
チャド・サビン（Chad Sabin） - ドラムス（1992年 - 1994年）
ジェイソン・ジャーケン（Jason Gerken） - ドラムス（1994年）
ピーター・ムーレイ（Peter Murray） - ドラムス（1992年）
クリス・メトカーフ（Chris Metcalf） - ドラムス（2003年 - 2009年）
ローレン・チェンバース（Loren Chambers） - ドラムス
フランク・ゲイリーマーティン（Frank Garymartin） - ドラムス（1994年）
マイク・メイヤーズ（Mike Meyers） - ドラムス（2002年）
ジェッリー・ベイトン（Jerry Baten） - ドラムス（1990年）
デヴィッド・スミス（David Smyth） - ドラムス
ティム・ドウ（Tim Dow） - ドラムス （1990年、1992年、1994年）
作品 > アルバム

Season to Risk （1992年）
In a Perfect World （1994年）
Men are Monkeys, Robots Win （1998年）
The Shattering （2001年）
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  アメリカ 
芸術家:  MusicBrainz
準拠

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中原川

中原川（なかはらがわ、なかばるがわ）は、日本全国各地を流れる河川名称。
中原川 (奈良県)（なかはらがわ） - 奈良県五條市・吉野郡野迫川村を流れる新宮川水系の一級河川。
中原川 (鳥取県)（なかはらがわ） - 鳥取県日野郡日南町を流れる日野川水系印賀川支流の一級河川。
中原川 (岡山県)（なかはらがわ） - 岡山県岡山市北区・中区を流れる旭川水系の一級河川。
中原川 (熊本県)（なかばるがわ） - 熊本県阿蘇郡小国町・南小国町を流れる筑後川水系の一級河川。
アフリカ開発のための新パートナーシップ

アフリカ開発のための新パートナーシップ（アフリカかいはつのためのしんパートナーシップ、New Partnership for Africa's Development, 通称：NEPAD）は、2001年にアフリカ統一機構（現在のアフリカ連合）が定めた、アフリカのための開発目標プログラム。
意義

2002年にOECD閣僚会議の議題となったほか、同年にカナナスキスで開催された先進国首脳会議（G8）では、アフリカのための新パートナーシップに応えるべく、多額のアフリカ向け資金援助やアフリカ各国が抱える対外債務の免除などが議題となり、最終的にこれらの対策を盛り込んだ「G8・アフリカ共同計画」が採択された。
概要

アフリカの貧困撲滅、持続可能な成長と開発、経済的な孤立化の回避と世界の政治経済とのグローバル化、女性の社会進出を目指すプログラム。
行動計画

平和と安全保障、民主的な政治体制、経済の持続的な発展、教育の拡充など、多岐にわたる分野を対象にしている。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  フランス  BnF data  イスラエル  アメリカ  チェコ 
その他:  IdRef
日向ひかる

日向 ひかる（ひなた ひかる、1988年8月17日 - ）は、日本のAV女優。
略歴

趣味、特技:料理。
2008年9月に『新人×ギリモザ 初恋 日向ひかる』でAVデビュー。
作品 > アダルトビデオ

ギリモザ 僕ラハコノ娘に恋ヲスル。 日向ひかる×KEI（2008年8月7日、エスワン）…他出演:KEI
新人×ギリモザ 初恋 日向ひかる（2008年9月7日、エスワン）
ギリモザ 6つのコスチュームでパコパコ! 日向ひかる（2008年10月19日、エスワン）
ギリモザ 僕だけのひかる 日向ひかる (2008年11月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION S級女優23人！おっぱいボヨヨ〜ン4時間2 （2008年12月7日、エスワン）
ギリモザ 絶叫！ビッグマグナムFUCK 日向ひかる (2008年12月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 可愛い顔してモッサリ剛陰毛4時間 (2008年12月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 体液が絡み合う汗だくセックス4時間 (2008年12月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION S級女優25人！ギリモザ4時間スペシャル (2009年1月7日、エスワン)
ギリモザ ものすごい顔射 日向ひかる (2009年1月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION ガン突きアクロバティックFUCK4時間 (2009年1月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 乳首舐め手コキ4時間 (2009年2月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION バコバコ騎乗位4時間！7 (2009年2月7日、エスワン)
ギリモザ 無限絶頂！激イカセFUCK 日向ひかる (2009年2月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION S級ナースの誘惑セックス4時間 (2009年3月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION ものすごくカワイイ美少女とセックス4時間2 (2009年3月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION ビックンビックン痙攣絶頂4時間！3 (2009年3月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION ビッグマグナムFUCK4時間3 (2009年4月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION あなたの最高のオナニーのために 4時間2(2009年4月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 最後の一滴まで欲しいの お掃除フェラ100連発2(2009年4月19日、エスワン)
スチュワーデス 美尻汚し(2009年5月7日、BeFree)
S1 GIRLS COLLECTION S級女優に一撃！ものすごい顔射4時間6(2009年5月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION アナタだけにおねだりFUCK4時間(2009年5月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 極限絶頂！イキまくりFUCK4時間(2009年5月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION アナル丸見え！バコバコSEX4時間(2009年5月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 最高に気持ちいいフェラチオ4時間(2009年6月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION ものすごい美尻4時間！5(2009年6月19日、エスワン)
お嬢様家庭教師 裏切りの個人授業 (2009年7月7日、アタッカーズ)
S1 GIRLS COLLECTION 貴男に抱かれて本気セックス4時間(2009年7月7日、エスワン)
S1 PLATINUM COLLECTION 超厳選！とっておきの未公開映像8時間(2009年7月7日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION S級女優20人！ネットリ濃厚セックス4時間スペシャル(2009年7月19日、エスワン)
S1 GIRLS COLLECTION 2008年下半期ベスト50！8時間(2009年7月19日、エスワン)
完全絶頂アクメ奴隷 日向ひかる(2009年8月5日、ダスッ！)
S1 GIRLS COLLECTION マシンガンピストンFUCK4時間！(2009年8月19日、エスワン)
S1 SPECIAL BOX S1 GREATEST GIRLS 100人12時間(2009年8月19日、エスワン)
シーズ・オブ・ラヴ

『シーズ・オブ・ラヴ』（The Seeds of Love）は、ティアーズ・フォー・フィアーズが1989年に発表したサード・アルバム。日本語タイトルは原題をそのままカタカナ表記。意味は「愛の種」。なお、シングル「シーズ・オブ・ラヴ」は原題が「Sowing the Seeds of Love」と異なる点に留意が必要である。
解説

100万ポンドもの経費がかかったと記録されている難産アルバムだが（ニッキー・ホランドが当時ライブに参加した坂本龍一の発言によると、レコーディングされたマスター・テープの本数が99本にまで上ったとの事）、ジャズやブルースからビートルズまで幅広いジャンルの音楽を吸収した作品として評価が高い。
本作からのシングル「ウーマン・イン・チェインズ」では、フィル・コリンズがドラムで参加し、オリータ・アダムスがローランド・オーザバルとデュエットして話題となった。
このアルバムからの先行シングル「シーズ・オブ・ラヴ（Sowing the Seeds of Love）」は全英シングルチャートで最高5位、アメリカ（Billboard Hot 100）では最高2位を記録し、前出の2曲以外にも「アドヴァイス・フォー・ザ・ヤング・アット・ハート」、「フェイマス・ラスト・ワーズ」がシングル・カットされている。本作制作中にイアン・スタンリーとクリス・ヒューズが離脱。デイヴ・バスコムに助力を請いながらの初セルフ・プロデュース作品となった。
1993年には日産・シルビア（S14型）のCMソングに本作に収録されている「シーズ・オブ・ラブ」が起用された。
1999年発売のリマスターCDは、シングルB面4曲をボーナス・トラックとして追加収録。
2020年発売の「The Seeds of Love (Super Deluxe Edition)」に未発表音源が収録され、リマスター・5.1サラウンドミックスが制作された。
収録曲

ウーマン・イン・チェインズ - "Woman in Chains" (Roland Orzabal) - 6:30
バッドマンズ・ソング - "Badman's Song" (R. Orzabal, Nicky Holland) - 8:32
シーズ・オブ・ラヴ - "Sowing the Seeds of Love" (R. Orzabal, Curt Smith) - 6:19
アドヴァイス・フォー・ザ・ヤング・アット・ハート - "Advice for the Young at Heart" (R. Orzabal, N. Holland) - 4:55
サード・ワールド - "Standing on the Corner of the Third World" (R. Orzabal) - 5:33
スウォーズ・アンド・ナイヴズ - "Swords and Knives" (R. Orzabal) - 6:20
イヤー・オブ・ザ・ナイフ - "Year of the Knife" (R. Orzabal, N. Holland) - 6:55
フェイマス・ラスト・ワーズ - "Famous Last Words" (R. Orzabal, N. Holland) - 4:31
下記4曲は1999年リマスター盤のボーナス・トラック。
ティアーズ・ロール・ダウン - "Tears Roll Down" (R. Orzabal, David Bascombe) - 3:16
オールウェイズ・イン・ザ・パスト - "Always in the Past" (R. Orzabal, Ian Stanley) - 4:38
ミュージック・フォー・テーブルズ - "Music for Tables" (R. Orzabal) - 3:32
ジョニー・パニック・アンド・ザ・バイブル・オブ・ドリームズ - "Johnny Panic and the Bible of Dreams" (R. Orzabal) - 4:17
参加ミュージシャン

ローランド・オーザバル - ボーカル、ギター、キーボード、フェアライト・プログラミング
カート・スミス - ボーカル、ベース
ゲスト・ミュージシャン
オリータ・アダムス - ボーカル、キーボード
イアン・スタンリー - キーボード
サイモン・クラーク - キーボード
ニッキー・ホランド - キーボード、バッキング・ボーカル
マヌ・カチェ - ドラムス
クリス・ヒューズ - ドラムス
フィル・コリンズ - ドラムス
サイモン・フィリップス - ドラムス
ピノ・パラディーノ - ベース
キャロル・スティール - パーカッション
ルイス・ジャーディム - パーカッション
ロビー・マッキントッシュ - ギター
ニール・テイラー - ギター
ランディ・ジェイコブス - ギター
ジョン・ハッセル - トランペット
ピーター・ホープ・エヴァンス - ハーモニカ
ケイト・セント・ジョン - サクソフォーン、オーボエ
テッサ・ナイルズ - バッキング・ボーカル
キャロル・ケニオン - バッキング・ボーカル
マギー・ライダー - バッキング・ボーカル
ドレット・マクドナルド - バッキング・ボーカル
アンディ・ケイン - バッキング・ボーカル
ミックスマスター

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: この項目では、MMORPGについて説明しています。 アニメ第1作については「カード王 ミックスマスター」をご覧ください。  アニメ第2作については「最強合体 ミックスマスター」をご覧ください。  アニメ『戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー』の登場人物については「ビルドロン#メンバー」をご覧ください。  アメリカ合衆国のDJについては「ミックス・マスター・マイク」をご覧ください。
ミックスマスター (MixMaster) は、XAI MEDIAによって開発されたMMORPG。2004年11月1日から基本無料サービスでの運営が開始された。
日本では一度2017年にサービス終了した後、2019年から「ミックスマスターJP」としてサービス運営されている。
概要 > ゲームの特徴

"メイト"と呼ばれるモンスターを収集・育成し、共に戦う。また、2体のメイトを合成することで新たな1体のメイトにできる"ミックスシステム"も特徴。
概要 > 沿革

2003年12月2日 - 2004年1月6日：クローズドαテスト
2004年1月9日 - 2月9日：クローズドβテスト
2004年2月12日 - 4月21日：オープンβテスト
2004年4月28日 - 10月31日：月額課金サービス
2004年11月1日：基本無料サービス開始。
2007年3月：テクモとSeedCによるオンラインゲームプラットフォーム「Lievo」でのサービス開始。
2011年12月21日：名称が『リ・ミックスマスター』へ変更。
2010年5月28日：Lievoと共にSeedCからNECビッグローブ（BIGLOBE）へ運営譲渡。
2017年2月10日：MIXMASTER ONLINEとしてJOYPLE AUがサービス開始。
2017年5月8日：日本でのサービス終了。
2019年2月6日：『ミックスマスターJP』のサービスが開始。
ゲームシステム > サーバー

2014年時点での稼動サーバー
紅葉の扉（赤緋の扉+緑玉の扉）
青銀の扉（青天の扉+白銀の扉）
黄金の扉（黄昏の扉+紫電の扉+漆黒の扉）
桃花の扉（新規サーバー）
ゲームシステム > 通貨

ゲーム内の狩りなどによって増やす通貨GPや、課金によって増やす通貨LCなどがある。
GPはゲーム内で完結しているが、LCは公式ホームページを通してオークションハウス、モール、がらっチャ！に使用する。
ゲームシステム > 通貨 > オークションハウス

GPやLCを介した取引が行われる。通常のオークションとは異なり、出品者が決めた額をはじめて超えた額を入力した人が落札する。このシステムを利用して、課金をしなくても課金通貨を手に入れることができるようになった。
ゲームシステム > 通貨 > モール

LCしか利用できない。課金アイテムを購入するためのシステムである。プレミアムチケットなどの購入はここで行う。
ゲームシステム > 通貨 > がらっチャ！

この手のゲームではよくあるシステムである。LCしか利用できない。ミックスマスターにおいては毎週のアップデートによりで課金装備が当たるがらっチャが期間限定で登場し、上級者のレベル上げには欠かせないものとなっている。
ゲームシステム > キャラクター

ディト (Deet) ：男、武器はソード
ペンリル (Penlil) ：女、武器は弓
ジン (Jin) ：男、武器はナックル
ポイ (Poy) ：女、武器はガン
3周年記念のローディング画像では
ディト : Ditt
ペンリル : Penlil
ジン : Jin（変わっていない）
ポイ : Phoy
に変わっている
ゲームシステム > メイトシステム

メイトとは戦闘に使う、または連れ歩くコアのことを指す。一度に3体まで連れることが可能で、メイトは見た目や実用性など様々な面で評価される。[誰によって?]
ゲームシステム > チャームシステム

コアにつけることでコアに能力を付与するシステム。攻撃速度や敵に与えるダメージが上がったり、特殊な効果が追加されたりする。はじめはひとつしかつけることができないが、GPで購入できるアイテムにより3つまで拡張可能。
ゲームシステム > 防具

ランク別にエンジェル - ゴッドまでの8段階＋生産システムにより生産出来る（トロイ等）。装備できるものは、当初は武器、ヘルム、アーマー、グローブ、ブーツ、ネックレス、リング、ブレスレットの8種類（そのうちリングとブレスレットは2個ずつ装備することができる）。後のアップデートによりアバター6か所、マント、腰、特殊装備が実装された。
ゲームシステム > シンクロシステム

武具と防具の効果を、自分の連れているメイトのステータスにプラスさせるシステム。シンクロエンチャントをつけただけでは、レベル1 - 10のモンスターしかシンクロ効果を得られないため、シンクロレベルを上げるシンクロアップ（略称：SUP）というアイテムが必要となる。SUPはプレミアムゾーンにて高確率で入手できるが、課金アイテムのプレミアムチケットが必要。
ゲームシステム > スキル

ミックスマスター内にあるスキルは、以下のとおりである。
イベント

最近はほぼ一週間に1回の頻度でアップデートが行われ、様々なイベントが開始、終了する。モンスターからイベント用のアイテムが落ちるようになったり、イベントマップが設定されたり、イベント用のNPCが設置されたりと様々な手が加えられる。
アニメ

詳細は「カード王 ミックスマスター」および「最強合体 ミックスマスター」を参照
宮川真衣

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: この項目では、長野県出身のシンガーソングライターについて説明しています。高知競馬の調教師（元騎手）については「別府真衣」をご覧ください。
宮川 真衣（みやがわ まい、1984年11月12日 - ）は、日本のシンガーソングライター。　長野県長野市出身。血液型O型。
人物

1984年11月12日生まれ、さそり座のO型
長野県長野市出身
趣味：歌をうたうこと、料理、読書、映画鑑賞
好きなアーティスト：カラーボトル、スキマスイッチ、植村花菜、荒井由実、ケリ・ノーブル、ノラ・ジョーンズ、トリスタン・プリティマン、サンシャイン・ステイト
中学2年生よりギターをはじめ、高校2年生よりオリジナル曲をつくり始*める。
高校卒業後より、路上、ライブハウスにて音楽活動を開始
2006年『第8回平安堂ミュージックコンテスト』グランプリ受賞
同年、『第7回again音楽祭』準グランプリ受賞。
2007年4月より、FM長野の番組「Radication Style」のパーソナリティに抜擢される。
出演していたラジオ番組では、天気予報も読んでいた。
現在　歌うＯＬ　長野県内イベントやライヴハウスを中心に活動中。
結婚後、長野を離れ大宮に。現在男子二児の母。
エピソード

音楽を始めたきっかけは、中学2年の夏にテレビで見たゆずの夏色を、自分でも演奏してみたいと思ったことから。
ギター教室を開いていた、元プロのミュージシャンでもある父親に「教えて！」と頼んだが、あえて突き放され、独学で
　　ギターを弾き始める。
その父親には、「夕日」を作って聴かせた時に初めて褒められたと言う。
美術も得意で、中学時代に描いた自画像がコンクールで入選し、
数年後も出身中学に飾られてあった事を、妹から聞いた。
2008年、1年間で 約10kg減量に成功した。
好きなタイプは、中村豪(やるせなす)、大橋卓弥(スキマスイッチ)。
芋焼酎が好物。
かつて、ハムスターを飼っていた。
現在はウサギを飼っている。
discography > シングル

「イケナイ」2006.01.**(自主)完売
イケナイ、恋人、飛行機雲
「12時の魔法」2006.12.08(平安堂)完売
12時の魔法、夕日、スーパースター、12時の魔法(instrumental)、夕日(instrumental)、スーパースター(instrumental)
「バニラ」2008.**.**(自主) 500円 ※ライブ会場にて発売中
バニラ、イケナイ、恋人、飛行機雲
最新single「大きな愛」2008.10.10 　1,100円 ※平安堂Musicで発売中
大きな愛、12時の魔法、スーパースター、夕日

　※長野朝日放送「地球を守ろう！」プロジェクト イメージソング「大きな愛」（CM放送中）

　　平安堂ミュージシャンコンテストグランプリ曲としてリリースした「12時の魔法」の収録曲全3曲をカップリング曲として収録
discography > アルバム

1stミニアルバム「ふたり」2008.09.09 2,000円 ※FM長野通販にて発売中
honeyboy、泣かずとも朝はくる、あなたとあたしの特権、sweet、青の午後、moment、必要なもの、ふたり
discography > ネット配信

着うた・着うたフル配信中
「honeyboy」「青の午後」
「泣かずとも朝はくる」「あなたとあたしの特権」「sweet」「moment」「必要なもの」「ふたり」
discography > その他

「Cry feat 宮川真衣.SEYZEE」　　- 3/4NUMMのアルバム「Da First」#11 にフィーチャリングで参加。
discography > 未音源化

真昼の月
雨の花
あの空のむこうに
君の声
ショパン
Escape
“W”
ヨメソング
若葉
未来
花
HummingBird
日々
月は笑う
カレンダー
など。
他アーティストへの提供楽曲

Icchie
　"あした"　　作詞:宮川真衣　作曲:Icchie
過去の出演・担当番組 > テレビ

2010年3月 担当終了  TVブログ まいるーむ（月２回　金曜日　深夜1時10分〜 長野朝日放送）
2010年3月 担当終了  〜信州をカーナビ〜 UぐるっTV（毎月最終土曜日16：00〜16：30　長野朝日放送）
過去の出演・担当番組 > ラジオ

2008/09/30放送終了    Radication Style（月/火曜 17:00〜19:00、FM長野）
2009/03/30担当終了    The Step（月 17:00〜19:00、FM長野）
2009/12/26放送終了　宮川真衣HummingBird（土 11:00〜11:30、FM長野）
公式ホームページ

☆マイうた★[魔法のiらんど] - ウェイバックマシン（2008年1月29日アーカイブ分）
広瀬叔功

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  広島県佐伯郡大野町（現：廿日市市）
生年月日:   (1936-08-27) 1936年8月27日（88歳）
身長 体重:  176 cm 72 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手、遊撃手
プロ入り:  1955年
初出場:  1956年4月26日
最終出場:  1977年9月25日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  広島県立大竹高等学校  南海ホークス (1955 - 1977)
 監督・コーチ歴
  南海ホークス 福岡ダイエーホークス (1978 - 1980, 1991 - 1992)
野球殿堂（日本）   殿堂表彰者  
選出年:  1999年
選出方法:  競技者表彰
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
広瀬 叔功（ひろせ よしのり、1936年〈昭和11年〉8月27日 - ）は、日本の元プロ野球選手（外野手、内野手）・監督、野球解説者。
概要

南海ホークスがパ・リーグの盟主として君臨した1950年代後半-1960年代に「鷹の爪」とも呼ばれたリードオフマン。愛称は「チョロ」。
通算盗塁数・通算盗塁成功率では歴代2位、シーズン626打数は歴代1位の記録を保持している。パ・リーグ初の外野手部門のダイヤモンドグラブ賞（現在のゴールデングラブ賞）を受賞している。
経歴 > プロ入り前

広島県佐伯郡大野町（現・廿日市市）で、大工の父・千代治と母・マツ子の間に、7人兄弟の6番目に生まれた。小学生だった1945年8月、学校での朝礼中に広島市への原子爆弾投下を目撃している。
7歳上の姉は中学校教師で、嫁ぎ相手も中学校教師、次の姉の嫁ぎ相手も広島大学教授という教員一家に育った。広瀬自身も大野小学校・大野中学校では教員になることを目指し、普通科のある広島県立大竹高等学校に進学した。父、二人の姉は広瀬が高校で野球を続けることに反対し、「野球をやらない」という一札を広瀬本人から取っていた。父は「広大にでも入ってもらいたい」と思っていたが、入学後に野球部から熱心に勧誘され、広瀬はついに家族に黙って「とうとう野球部に入ってしまった」という。
高校時代は2年秋から投手を務め、3年夏にはエース・4番として活躍した。二塁走者を牽制しようとするが野手が動かないため、自分でマウンドから二塁へ向かって走って走者を刺した、という逸話を残している。高校の後輩には後にプロでも活躍した簑田浩二がいる。また、2年生だった1953年4月17日、大竹市内で開催された史上唯一の日本プロ野球一軍公式戦である広島カープ対東京読売巨人軍の試合では、試合会場の広島管区警察学校（大竹警察学校）グラウンドで他の野球部員と共にボールボーイを務めた。
2年生の頃、先輩だった森内勝巳に誘われて地元・広島カープの入団テストを受験し、森内と共に合格したが、卒業と同時に入団した森内に対し、広瀬は遊び半分で受験したために入団しなかった。広瀬が在籍していた大竹高校は全国高等学校野球選手権大会の予選でも勝利できない弱小高校で、広島の入団テストを受験して合格したとはいえ、広瀬への注目は集まらなかった。
しかし3年生の広島大会予選（1954年）で敗れた際、南海ホークス監督の鶴岡一人の知人で広島商業高校時代の同期だった上原清治の強い勧めで、南海ホークスの入団テストを受験した。上原は、広島県内の有望な高校生を次から次へと南海へ送り込んでおり、弱小高校ながら広瀬の活躍が眼に留まったのであった。テストでは中百舌鳥球場での二軍練習へ参加し、翌日に大阪スタヂアムで行われた対近鉄パールス（二軍）戦へ先発登板したが、広瀬は3回を投げて1被本塁打3失点と結果を出せなかった。ネット裏で見守った鶴岡は「大したピッチャーとちゃうで。法政（鶴岡の母校）に行かせとけ」と言ったが、上原は広瀬を推薦し、高校卒業後の南海ホークスへの入団が決まった。
南海の入団テストを受験後、高校を卒業するまでは陸上競技に手を染め、走幅跳で広島県2位になったのを始め、円盤投・砲丸投でも表彰状を受け取り、早稲田大学・順天堂大学から陸上選手として勧誘された。教員志望だったため早稲田に心が傾いたが、高校の教師から「（南海ホークスは）あの鶴岡さんが監督をされている名門チームだから」と入団を勧められた。
経歴 > 引退後

1977年シーズン最終盤、公私混同を理由に南海ホークスの監督を解任された野村の後を受け、南海ホークスの監督に就任。1978年から3年間にわたって務めた。しかしこの交代は突然だったため、「球団代表も困り果てていて、『何とか引き受けてくれ』という感じで頼まれては断りきれるものではない」として否応なく承諾した。就任後は野村解任騒動でバラバラになった選手の気持ちをまとめようと「団結と和」を基本理念に掲げてスタートを切ったが、広瀬が監督に就任した段階で江夏豊、柏原純一は野村に同調し、球団のやり方には納得できないとして江夏が広島東洋カープへ、柏原は日本ハムファイターズへ移籍した。
いきなり投打の軸を失った南海と広瀬だったが、在任中には金城基泰の抑え転向（1979年に最優秀救援投手）、片平晋作の一塁レギュラー定着（1979年には打率.329）、村上之宏の新人王（1978年）など明るい話題もあった。しかし野村退団による江夏、柏原の移籍、主砲・門田博光のアキレス腱断裂（1979年）もあり、戦力は整わず成績は下位に低迷した。
広瀬は恩師・鶴岡の「古き良き鶴岡時代」への回帰を目指し、野村の野球を継承せず、「泥まみれ野球」を標榜、ユニフォームも復古調の物へ変更（鶴岡監督時代の象徴だった、肩と袖の太いラインが復活）することも含め、野村カラーを一掃した。また、広瀬はスコアラーの提出するデータをあまり重視しなかったため、南海に29年もの長きにわたり在籍していた尾張久次は退団、西武ライオンズへ移籍した。結局、広瀬の提唱する「団結と和」は達成されたものの、成績には結びつかなかった。藤原満は「広瀬さんが監督になられて、従来とは全く違う野球になった。（野村さんの）良い所だけを上手く継承しても良かったかなとは思いました」と語っている。広瀬自身も「（監督をやる人物が）『誰もおらんからやってくれ』、そんな感じだった」「その頃の南海電鉄には昔のように資金も無いし、球団の人気も無い。だから選手を集めることも出来ない」「投手不足でマネージャーの上田さんを現役復帰させたりした」「（南海時代は）楽しい思い出が殆ど無い監督生活だった」と語っている。
監督辞任後は、1981年から1990年にかけてNHK野球解説者（この時は全国中継にも出演）を務め、1990年にはスポーツニッポン野球評論家も兼務した。1991年からは古巣・南海の後身である福岡ダイエーホークスの守備走塁コーチに就任し、現役時代に武器とした俊足と走塁技術を徹底的に叩き込み、大野久（42個、盗塁王獲得）・佐々木誠（36個）・湯上谷宏（30個）とチームから30盗塁以上の選手を3人輩出させ、両リーグトップとなるチーム141盗塁を記録した。1992年には佐々木に自身以来史上2人目となる首位打者・盗塁王を同時に獲得させ、同年限りで退任した。
1999年、野球殿堂入り。
1993年からはNHK広島放送局の野球解説者（基本的にローカル放送のみ出演）を2015年まで務め、現在は日刊スポーツの野球評論家を担当、居住地も大阪府から故郷の広島県に移している。
プレースタイル > 盗塁術

通算盗塁数は歴代2位の596個を記録した。シーズン最多盗塁死は一度も記録せず、通算盗塁成功率82.9%（596盗塁、123盗塁死）は、通算盗塁数300以上の選手では西川遥輝に次ぐ歴代2位である。
「僅差の場面でしか走らない」「打者が2ストライクと追い込まれたら（三振・併殺を防ぐために）走らない」など、有用な場面でのみ盗塁を仕掛ける職人肌の選手で、高い盗塁技術を誇る。1964年3月から5月にかけては「31回連続盗塁成功」と、1968年にシーズン盗塁成功率95.7%（成功44、失敗2）という、いずれも日本記録を保持している。
広瀬の盗塁は、一塁から3.80メートルという並外れたリードを取り、スタートしてからすぐスピードに乗り、二塁ベースの手前まで全力で走ってから短いスライディングで二塁を陥れるものだった。1964年に4割近い打率を挙げ、さらにあまりにも走ることから日本野球機構は「盗塁王」を同年から連盟表彰にした。それまで日本では盗塁はあまり評価されておらず、広瀬は盗塁を認知させた最初の選手である。
プレースタイル > 盗塁術 > 各人の評価

ロッテオリオンズ内で一番の俊足、かつプロ野球史上屈指の投手守備を誇った荒巻淳は、1956年9月8日の対南海ホークス戦で、一塁に代走で出場した広瀬に対し、次打者（木塚忠助）の送りバントで二塁に送球し野選、次々打者（蔭山和夫）の送りバントで三塁へ送球して再び野選とされた時に受けた衝撃を、「バントが転がされた瞬間、アウトに出来るか出来ないか、経験上ピンとくる。95%は的中します。（この時も）アウトだと確信して二塁、三塁へ送球した。ところがセーフなんです。送りバントで二封出来る、三封出来ると私が判断してセーフになったのは広瀬が最初でした」「（広瀬は）野球革命者なんですよ。単なる盗塁王とか、脚が速いというだけでなく、彼のスピードは野球を革命しました」と述べている。また、スポーツライターの近藤唯之は「本塁打革命者は大下弘、脚の革命者は広瀬」と表現している。木塚は通算479盗塁、通算盗塁成功率80.8%を誇る「先輩」盗塁王だが、広瀬の盗塁を「僕の全盛時代と彼を比較すれば、スピードとスタートでは負けないと思うけど、真似できないのはベース寸前でも全然スピードの落ちないあのスライディングだ」と評している。
セ・リーグの盗塁王、柴田勲とは格が違うとも言われる。1963年の週刊朝日による、広瀬と柴田によるダイヤモンド一周競走の企画（別々に走る二人を一緒に走ったかのように写真で合成したもの）では、広瀬が本塁を踏んだ時、柴田はまだ本塁より3メートル手前を走っていたという。
通算350盗塁を記録し、盗塁王も二度獲得している吉田義男は、「（広瀬の脚は）私らとは桁違いに速かった。ベスト3は広瀬、福本、3番目は…中も速かったけど、屋鋪かなぁ」として、広瀬を一番に挙げている。広瀬と同時代に南海ホークスの主力として、福本豊とも対決した野村克也も「福本も確かに速い。だけどあのバネと速さは、やっぱり広瀬の方が上やと思うね」と述べている。
大沢啓二は「（広瀬は）ここ一番って時にだけ走るわけよ。勝負のかかった大事な場面でな」「試合が終わってみると、あの盗塁が試合を決めたということが多かったな」と語っている。また、阪急ブレーブスの正捕手だった岡村浩二は自身のブログで、現役時代に“この選手は本当に速いな”と感心したのは福本と広瀬、とした上で、「ここで走られたら困る場面で必ず成功させるのは広瀬さんでした。南海ホークス戦前夜は広瀬選手がケガで休んでいれば良いのにと、何回も思いました」と語っている。同じく阪急の二塁手だったダリル・スペンサーは、「広瀬が一塁に出たときは、ムダなことはしない。僕はもう二塁ベースに入らない。河野遊撃手も入るな。そして捕手は二塁に投げずに三塁に投げたらいいんだ」と自嘲気味に語ったという。また、杉浦忠は「数字だけを狙っていたら、おそらく毎シーズン100盗塁以上はやっていたでしょう」と述べている。
松下電器時代、監督に「社会人野球の広瀬になれ」と言われ、広瀬と同じ背番号12をもらい、広瀬を見たい一心で大阪球場に頻繁に通ったという福本豊は、「広瀬さんは神様やもん。プロに入ってからもそれは一緒よ。相変わらず雲の上の存在やった」「盗塁や走塁で魅せてくれる足も、守備（センター）の際の動きにしても、広瀬さんのスピードは他の選手とかけ離れていた」と述べている。
プレースタイル > 盗塁術 > 福本と広瀬の盗塁

パ・リーグの記録部で勤務していた宇佐美徹也も、広瀬の盗塁について「さっと滑り込んで送球が届いたときにはベース上、すっくと立ち上がっている姿に何度ほれぼれしたことか」と賛辞を贈っている。出し惜しみせずもっと走れば通算最多盗塁記録を現役最後の年に、目の前で福本に更新されることも無かっただろうと惜しむが、記録のために走るのではなく、元来淡泊な性格で、記録に執着することも無かった。「週刊ベースボール」（1969年5月12日号）誌上でも、「記録を必要以上に意識することの多い現在（1969年）のプロ野球選手の中にあって、広瀬のような存在はまことに珍しい（記録の手帖）」と評されている。この姿勢は現役最後まで貫かれ、通算600盗塁が目前に迫っても記録達成にこだわることなく引退した。広瀬の盗塁スタイルを福本と比較すると、宇佐美が「広瀬ほど余裕のある盗塁を見せた選手はほかに見たことがない」と評した姿が浮かび上がる。
福本の盗塁は、有能な2番打者に支えられたものだった。西本幸雄は「（2番打者の）阪本は福本の足を生かすために、自分を犠牲にした。自分のボールカウントが悪くなるケースが多かったが、黙って耐えた。阪本の役目はその後、大熊忠義へと引き継がれた」と評し、福本自身も「クマさん（大熊）は自分のボールカウントを悪くしてでも、2ストライクに追い込まれるまでは僕の盗塁を支えてくれた」「（捕手が一歩前に出て送球出来ないように）ちょっとタイミングを遅らせた空振りをしてくれた」と語っている。一方で広瀬は、前述のように打者のカウントが悪くなる場面では決して走ることはなく、また、打順も必ずしも1番に固定されておらず（2・3番を任されたり、代走として出場することも多かった）、特定の後続打者の協力・負担を必要とするものではなかった。野村克也も「広瀬が3番、私（野村）が4番を打っていた頃、広瀬が走るまで打つのを待つそぶりを見せるたび、『俺に関係なく打っていいですよ』と気を使ってくれた」と証言している。「初球か2球目にスタートを切る。それが打者へのエチケット」という広瀬の盗塁哲学が実践されていたことは、例えば1964年は盗塁企図数81回（成功72、失敗9）のうち、2球目までに64回（約8割）、1968年は盗塁企図数46回（成功44、失敗2）のうち、2球目までに33回（約7割）スタートを切っているという数字からも裏付けられる。また、「僅差の場面でしか走らない」という哲学も徹底しており、1964年の盗塁企図数81回のうち2点差以内での企図が66回（約8割）であった。
福本の盗塁が投手のクセを見抜いて走るものであったのに対し、広瀬は、相手に関係なく成功する技術を身に付ける必要がある（クセを見抜いて走るレベルではクセを盗めない投手では走れない）として、このスタイルを否定している。最大限にリードをとりながら、どんなけん制球が来ても塁に戻れる技術（スタートと帰塁は表裏一体であると捉え、スタートの反動を利用して塁へ戻る技術）を会得し、投手のクセに頼ることなく、投手が誰であろうと素早いスタートを切ることが出来た。
二塁への滑り込みについても、広瀬は捕手からの送球が逸れる方向を欺こうとする野手の体の動きに惑わされないよう、滑り込む直前にベースカバーに入る野手の目を見て、その視線と逆方向に滑り込むという高度な技術を身に付け、「ベース際の魔術師」とも呼ばれていた。広瀬はこれを、「グラブの位置や小さな仕草で送球方向を誤魔化せても、目だけはウソがつけない」と語っている。このスタイルは、福本の「高校のころ“ベースカバーに入る野手の目線を見て送球をかわせ”と言われ、かわすスライディングをして酷い捻挫をした。そんな危ないスライディングはそれっきりにした」「プロに入ってからは、二塁送球をかわさんように努めた。最短距離を狙って、キャッチャーからの送球に関係なく、セカンドベースへ正面から滑り込むようにした」というスタイルとは対照的である。
クイックモーションの導入・普及は、広瀬の現役最晩年のころであるが、福本登場後（1970年以降）の広瀬の盗塁成功率は83.2％（企図数155・成功数129）、クイックモーションの普及した1974年以降では82.6％（企図数23・成功数19）であり、成功率への影響はみられない。
なお、広瀬は福本について、盗塁技術の向上のために試合中も失敗を恐れずに走るべきだという福本の主義には「私の考え方と相容れない」としながらも、「ゲームの中で走ることによって、彼は彼なりの方法で盗塁の技術を極限まで高めた。いかなる接戦の中でも1点を取るために盗塁ができる。そんな域まで上り詰めた男である」「私がとやかく言えるような選手ではない」と評している。
プレースタイル > 盗塁術 > 他球団の対策

西鉄ライオンズのエース、稲尾和久との一瞬を巡る駆け引きは、西鉄打線と杉浦忠の対決とともに、西鉄－南海戦の白眉だった。稲尾は当初、通常の左周りの牽制で広瀬に対抗したが、広瀬を防ぎ切れず、通常とは逆の右回りの牽制を編み出した。これは右肩越しに広瀬を視角に捉え、視野の右隅に広瀬の爪先が入ったら逆回転のひねりで牽制するもので、稲尾曰く「それほど彼（広瀬）には手こずったということなんだ」「俊敏というよりエキセントリックな盗塁というかなぁ」「足を封じるために右回りを用いた。彼がランナーのときだけ…」というものであった。広瀬もこれに対抗し、撒き餌を撒くように稲尾の視界に足を入れ、牽制が来ると、上半身の反動を利用してフルスピードで二塁を奪ったという。
他球団が広瀬の足を封じるのにいかに必死であったかについて次のエピソードがある。
1964年4月29日、対東京オリオンズ11回戦で、東京の坂井勝二は一塁走者・広瀬に、実に13回続けて牽制球を投げた。坂井が牽制に疲れ、ようやく打者に投球した瞬間、広瀬はスタートを切り盗塁を成功させた。スポーツライターの近藤唯之は「公式記録員は牽制球を一切記録していない。しかし、一人の一塁走者に13球も続けての牽制球は舞台裏日本記録だろう」と記している（なお、近鉄の牧野伸は、広瀬に対して坂井を上回る14回の牽制球を投げたともいう）。
また同年、連続32回目を封じた東映の嵯峨健四郎の投球は、セットポジションに入ったか入らないかわからないほどのルール違反すれすれのクイック投法で、今なら間違いなくボークを取られるものだった。広瀬の盗塁を刺した嵯峨と種茂雅之のバッテリーは、試合の終わった夜、「よく広瀬をアウトにしてくれた」と水原茂から食事を奢ってもらったという。
また、塁間で一旦挟まれても、動物的カンと走力でなかなかアウトにならなかった。野村克也は「アイツの挟殺プレーはベンチから見ているだけで楽しかった」と述懐しており、広瀬の挟殺プレー見たさに球場へ足を運んだファンもいたほどだという。
1971年秋のドラフトで近鉄バファローズに入団した梨田昌孝は、現役晩年の広瀬について「一塁から二塁までは、当初良いようにあしらわれた。広瀬さんに初めて“プロのすご味”を教えられた」「私の知る広瀬さんは三塁へのスチールが天下一品でした。ところが、僕がその三盗をアウトにしたのです。嬉しかった…。でもその時、広瀬さんは逆に『時の流れ』を感じたのかも知れませんね」と振り返っている。
また、広瀬はオールスターでも7回盗塁を仕掛け、全て成功させている。
プレースタイル > 打撃 > オリジナルフォーム

広瀬の打撃フォームは、打席内で左膝を深く内に入れた状態で構える独特な形だった。同世代の豊田泰光は広瀬の連続写真を見ながら「こんな構えは（本来なら）絶対してはいけない。（中略）普通の人は初めから左膝を深く入れていたらとても打てない」と解説している。さらに豊田は「ミートした直後からバットで打球をコントロールしながら、同時に（一塁へ）走り出している。身体の中心線を守りつつ、他の打者より2歩は先んじていた印象。内野安打の技術はイチローの比では無かった」とも語っており、あくまでも広瀬だけのオリジナルフォームであることを述べている。このフォームで広瀬は全盛期においては打率3割前後の好成績を残しており、打率ランキングにおいては必ず上位に入るほどの常連だった。ベスト5入りは5回記録し、真面目に練習に取り組んだという1964年は4割に近づいている。
広瀬自身もこのことについて、「確かに『夢中で打つ』タイプに近かったろう」「（10年目のボーナスが懸かっていた1964年を除いて）工夫も素振りもあまりした記憶が無い」「（腱鞘炎に悩まされて以降、）素振りはほとんどしなくなった」「首位打者のタイトルも取ったから目標達成。『あとはもうエエわ』、そんな感じ。まあ、今度生まれ変わったら努力するけど、無頓着にやったのが逆に良かったのかも知れんしなぁ」と述べている。
南海ホークスで共に主力選手として戦った野村克也は、打者を「A型」から「D型」の4タイプに分け、「A型」を「常にストレート（速球）に合わせて変化球に対応する理想型」としているが、広瀬は自著で「（『広瀬は何も考えないで打ちよる』とノムやん（野村）が言っていたのは知ってるが）何も考えなかったわけではない」と前置きしたうえで、「その相手投手の最も速い球にタイミングを合わせ、変化球ならば一呼吸おいてからバットを振りだす」と述べており、まさに「A型：速球に合わせて変化球に対応する」の打撃スタイルである。