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瀬上林右衛門
陶器の殖産事業

細川氏の肥後入国以来小代焼の生産は一子相伝であり、牝小路氏・葛城氏の両本家当主による質を重んじた少量生産、瓶焼窯一窯のみであった。
当時、肥後国内の陶磁器生産量は減少しており、熊本城下には他国の安価な陶磁器が流入し国益をそこなっていた。職業柄、薪を管理する立場であった林右衛門義明は、藩の支援のもと小代焼の増産を企てた。
牝小路・葛城両本家に協力を求めたが、両家とも多忙であったとみられ、協力を得られなかった。そこで、かつて牝小路本家の当主であった（養子であったため養父の実子に家督を譲り分家していた）牝小路和左衛門に協力を求め、天保3年(1832年)に藩から3貫目を借用し、これを元手に和左衛門の屋敷内に最初の窯を築いた（のち和左衛門は独立し石原窯と呼ばれる）。
林右衛門義明は最初の窯が手狭であるとして、天保7年(1836年)、藩からの借用金2貫300目と自前で都合した7貫目を元手に、藩の櫨場(ハゼノキの育苗場)を借りて瀬上窯を築いた。職人は地元のみではなく、他国からも雇い入れている（福岡県八女市の男ノ子焼は、職人が小岱山麓に移住したため、途絶えたとされている）。主に日用雑器を生産し、「小代」・「五徳」・「松風」等を窯印に熊本県北部を中心に販売した。
窯印の「五徳」は、「消毒作用がある・茶の保存性に優れる・酒の保存性に優れる・移り香を防ぐ・汚れたら火の中に入れると新品同様になる」等の小代焼にあるとされた効能から名付けられたものである。牝小路・葛城・瀬上らによって作られたとみられる宣伝文句であり、この効能を挙げ加藤清正人気にあやかった宣伝文が残っている。
「松風」は肥後国の北の関所である南の関の別称「松風の関」からとられたものである。瀬上窯で修業した野田広吉によって開かれた野田窯は、松風焼と称し現在も作陶している。
瀬上窯は牝小路・葛城両家の瓶焼窯との交流もあり、手伝い等の職人の行き来もあったと考えられており、瓶焼窯が老朽化し使用不能になったのち、牝小路・葛城両家もこの窯を使用して作陶したとみられる。
林右衛門義明の死後、瀬上家は家族と数名の職人で作陶したが、働き手が教職に就くなど減少したため、明治20年代には経営から手を引いた。瀬上窯は賃貸され大正年間まで焼かれた。
遺構は玉名郡南関町に現存しており、平成元年に発掘調査・公園整備がなされ、瓶焼窯とともに古小代の里公園の一部となっている。毎年3月に陶器・梅まつりが行われる。
その他

林右衛門義明の養子で御山支配役代役であった瀬上権之助義光は、幕末に木下助之らを中心に行っていた西洋式雷管銃開発に加わり、銃に適した台木と鋼材の選定にあたった。
岩野新平

岩野 新平（いわの しんぺい、1855年12月29日（安政2年11月21日） - 1929年（昭和4年））は、明治から大正時代の司法官僚。大審院検事。
経歴

士族・岩野邦太郎の長男としてのちの徳島県に生まれる。1876年（明治9年）司法省法学校を卒業し、司法省に出仕。以来累進して1884年（明治17年）太政官権少書記官に任じ、法学学士となる。1886年（明治19年）判事となり、司法省参事官に任じ、欧米出張ののち1890年（明治23年）検事となり、長崎および和歌山地方裁判所検事正、東京控訴院検事を経て、1895年（明治28年）大審院検事となった。
栄典

1884年（明治17年） - 正七位
正五位
巫女爺人形操り

巫女爺人形操り（みこじいにんぎょうあやつり）は、新潟県小千谷市、同県長岡市小国地域および越路地域に伝わる民俗芸能。新潟県指定無形民俗文化財に指定されている。
小千谷市、長岡市小国地域、越路地域の11地区に伝わる。各地区で若干違いがある。「ジサ」と呼ばれる翁と、「アネサ」と呼ばれる巫女姿の女性の人形が乗せた屋台で披露する。屋台の下で人形を操ったり、演奏をしたりする。また、舞台で披露する地区もある。
名称は、「巫女爺（メッコンジサ）」や「巫女爺踊り（ミコジオドリ）」とも言われる。
会場･開催日

長岡市太郎丸 新浮海神社
開催日 4月（巫女爺踊り）
小千谷市平成町･本町
開催日 7月13日 - 15日（二荒神社祭礼）
二荒神社祭礼での巫女爺奉納（小千谷市）
帝国観光

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本社所在地:   日本 東京都千代田区丸の内二丁目7番3号 東京ビル456区
代表者:  末永一行
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帝国観光株式会社（ていこくかんこう）とは、1976年3月まで存在し、東京ビルヂング内に本社を置いていたゴルフ場管理企業。
バブル崩壊よりも前に倒産し、再編の結果、次の表のように、西山興業などに経営譲渡された。
| 名称  | 所在地  | その後  |
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| 本社 | 東京都千代田区丸の内二丁目7番3号 東京ビルヂング456区 | 再開発→TOKIA |
| 本社分室 | 東京都中央区八重洲四丁目5番地 藤和ビル7階 | 藤和不動産へ返還 |
| 上越国際カントリークラブ | 新潟県十日町市 | サンライフ→十日町カントリークラブへ売却 |
| 館山カントリークラブ | 千葉県館山市 | 西山興業グループに売却 |
| 新千葉カントリー倶楽部 | 千葉県東金市 | 当社倒産直前に独立 |
| 大宮国際カントリークラブ | 埼玉県さいたま市西区宝来 | 西山興業グループに売却 |
| 大宮カントリークラブ | 埼玉県さいたま市西区飯田新田 | 大宮カントリークラブ |
| 東京国際カントリー倶楽部 | 東京都町田市 | 会社更生法適用 |
| 秦野ゴルフコース | 神奈川県秦野市 | 市川造園グループに売却 |
| 愛野カントリークラブ | 長崎県雲仙市 | HJ（千葉県市原市）のもとで再建を図っていく予定 |
巫女の予言短篇

「巫女の予言短篇」（みこのよげんたんぺん、古ノルド語: Völuspá hin skamma）、あるいは「短い巫女の予言」（みじかいみこのよげん）は、『詩のエッダ』の「ヒュンドラの歌」の29節から44節に章に残された、「巫女の予言」を模倣した古ノルド語の詩である。
詩の名称は「ギュルヴィたぶらかし」の第4節でスノッリが「ヒュンドラの歌」から該当部分を引用する際に出典として表題を示したことで知られることになった。
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|  [...] ok var sá nefndr Ymir, en hrímþursar kalla hann Aurgelmi, ok eru þaðan komnar ættir hrímþursa, svá sem segir í Völuspá inni skömmu:  7.  Eru völur allar  frá Viðolfi,  vitkar allir  frá Vilmeiði,  en seiðberendr  frá Svarthöfða,  jötnar allir  frá Ymi komnir. |  And that man is named Ymir, but the Rime-Giants call him Aurgelimir; and thence are come the races of the Rime-Giants, as it says in Völuspá the Less: - All the witches spring from Witolf, All the warlocks are of Willharm, And the spell-bearers spring from Swarthead; All the ogres of Ymir come. |  これはユミルと名づけられたが、霜の巨人どもはアウゲルミルと呼んでいる。こいつから、『巫女の予言短篇』でいわれるように、霜の巨人族の諸族が発しているのだ。 - すべての巫女（völva）は ヴィットールヴに すべての魔術師（vitki）は ヴィルメイズに、 すべての呪術師（seiðberendi）は スヴァルトホヴジに、 すべてのヨトゥン（jötunn）は ユミルに遡る |
さらに残りの節は「ヒュンドラの歌」第29–44節に現れる。
ヘンリー・アダムズ・ベロウズは、自身の「ヒュンドラの歌」の翻訳の中で、「巫女の予言短篇」の残された断章が「偉大なる『巫女の予言』の遅い時期にできたとても凡庸な模倣」であることを示すとした上で、その成立年代は12世紀とした。
彼はさらに、この詩が「ヒュンドラの歌」に現れるのは、写字生が2つの詩を混同したことによる失敗であるとし、同時にこの節が詩として、あるいは神話としてのいかなる重大な価値も持たない事を示唆した。
崔光賢

| 獲得メダル>  大韓民国 .柔道 .嘉納杯 |
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| 銀 | 2008　東京 | 60kg級  |
アジア大会団体戦
| 金 | 2014　仁川 | 66kg級  |
崔 光賢（チェ・グァンヒョン、 1986年4月16日 - ）は、大韓民国の江原道出身の柔道選手。階級は60kg級。身長165cm。
人物

2008年の嘉納杯60kg級では決勝で秋元希星に有効で敗れるも2位になると、2009年のグランドスラム・パリでは3位となった。2011年にはアジア選手権の個人選と団体戦でともに優勝すると、ミリタリーワールドゲームズでも優勝するが、世界選手権では準決勝で平岡拓晃に小内刈で敗れると、3位決定戦でもアゼルバイジャンのイルガル・ムシキエフに横掛で敗れて5位にとどまった。2012年のアジア選手権でも個人選と団体戦でともに優勝するなどして、同じく世界選手権5位であるライバルの金源鎮に競い勝ち、ロンドンオリンピック代表に選ばれた。オリンピックでは準々決勝でロシアのアルセン・ガルスチャンに判定負けすると、敗者復活戦でもブラジルのフェリペ・キタダイに有効で敗れて7位に終わった。2014年に地元の仁川で開催されたアジア大会団体戦ではチームの優勝に貢献した。
主な戦績

2008年 - 嘉納杯 2位
2009年 - グランドスラム・パリ　3位
2009年 - グランプリ・ブダペスト　優勝
2009年 - アジア選手権　3位
2010年 - ワールドマスターズ　3位
2010年 - グランプリ・デュッセルドルフ　3位
2010年 - ワールドカップ・プラハ　2位
2010年 - グランドスラム・リオデジャネイロ　5位
2010年 - ワールドカップ・スウォン　優勝
2010年 - グランドスラム・東京　5位
2011年 - アジア選手権　個人戦　優勝　団体戦　優勝
2011年 - ミリタリーワールドゲームズ　優勝
2011年 - 世界選手権　5位
2011年 - グランドスラム・東京　5位
2012年 - ワールドマスターズ　5位
2012年 - グランプリ・デュッセルドルフ　5位
2012年 - アジア選手権　個人戦　優勝　団体戦　優勝
2012年 - ロンドンオリンピック　7位
2013年 - グランプリ・リエカ　3位(66kg級)
2014年 - アジア大会　団体戦　優勝
(出典、JudoInside.com)。
市井悠太

市井 悠太（いちい　ゆうた、6月13日 - ）は、日本プロ麻雀協会所属のプロ雀士。協会では事務局長もつとめる。大阪府出身。
人物

愛称は「へちょーる」。「赤の鉄人」とも。趣味・特技は麻雀、痩せる事。
自団体のリーグ戦ではB1リーグに所属。
タイトルはネット麻雀「雀魂」の三人麻雀「魂天」を獲得。
フェミニスト映画理論

フェミニスト映画理論（フェミニストえいがりろん、または「フェミニズム映画理論」、 Feminist Film Theory）はフェミニズムの枠組みを援用して映画を分析しようとする理論全般を指す。女権拡大を訴えるフェミニズム運動が英米で盛んになった1970年代、その影響下に映画祭や学術誌を舞台に理論構築が開始され、現在では英語圏の映画研究においてきわめて大きな影響をもつ理論になっている。
歴史

映画（さらには人間の手で作られた映像全般）の構造や機能を分析するために整理された思考の枠組みを「映画理論 Film Theory」と呼び、映画の登場間もない20世紀初頭から心理学者や映画製作者によって模索がすすめられてきた。しかし1970年代に至ってフェミニズム運動が社会的に大きな影響力をもつようになると、そうした理論を構築した研究者の多くが男性であることに疑問の声が聞かれるようになった。また、とくにハリウッド映画において物語構造や配役が男性の視点に強く拘束されていることに対しても、新たな分析枠組みが求められるようになっていた。
歴史 > 草創期・1970年代前半

こうした動きを背景に、1972年、イギリスで学術誌『女性と映画 Women and Film』が創刊される。『女性と映画』創刊は、映画産業における女性の地位拡大や「性役割イデオロギーによる女性抑圧の終焉」を明確に掲げた点で政治活動の一環でもあったが、同時に、そこでは「フェミニスト批評による新たな美学の創設」も目指されていた。これとほぼ同時期にニューヨークやエジンバラで女性映画（女性が物語の中心となる映画）を批判的に読み解こうとする映画祭が相次いで開催されている。
これらの動きを主導したのは多くが女性の研究者・ジャーナリストたちだった。その中からフェミニスト批評の立場で映画を分析しようと試みる著作がはじめて登場し、ニューヨークの映画評論家モリー・ハスケル (en) による『崇拝からレイプへ』(1974)や、マージョリー・ローゼン『ポップコーン・ヴィーナス』(1973)、ジョーン・メレン『新しい映画の中の女性とセクシュアリティ』(1974) などがフェミニスト映画理論草創期の記念碑的な著作となった。
歴史 > 理論化の開始・1970年代後半

このころまで「フェミニスト映画理論」や「フェミニスト映画批評」をうたう研究はまだ理論としての明確な構造をもっていなかったが、1970年代半ばからイギリスの研究者を中心に新しい枠組みが提案され、急速に研究が進展する。
とくにフェミニズム批評の枠を超えて世界の映画研究に決定的な影響を及ぼしたのは、イギリスの映画研究者であり実作者でもあったローラ・マルヴィ (en) が発表した論文「視覚的快楽と物語映画」(1975)である。
マルヴィはこの論文でハリウッド映画、とくにヒッチコックの作品を題材に、物語映画（長編映画・劇映画）がなぜこれほど多くの人を惹きつけ社会的に大きな影響力を行使しうるのか、またそうした現象が社会でどんな役割を果たしているのかという問いに対し、次の三つの仮説を提示してみせた。
1：映画が魅力的なのは強い「視覚的快楽」を提供するからだが、それは「のぞき見る」快楽である。
2：誰が何をのぞき見るのか。「男」が「女」をのぞき見るのである。
3：そうした構造の映画は、女性を含む観客の間に伝統的な性区分にもとづく家父長制を再生産する役割を果たしている。
このマルヴィの論文は、当時のイギリスの空気を反映して「映画研究を政治的武器として用いる」ことを明確にうたい、多くの追随者を生んだ。
また、マルヴィがここで「のぞき見る」構造を分析するさいにラカン派の精神分析手法を導入したことは精神分析にもとづく映画理論の登場をうながし、さらに「女性観客の役割」を分析対象としたことは映画の社会的役割という「観客（スペクテイター）」理論の登場をもうながすことになった。こうしたことから、マルヴィの論文は、これに先立って試験的に精神分析手法の導入をこころみていたクレア・ジョンストン (en) の論文「カウンターシネマとしての女性映画」(1973)とともにフェミニズム映画理論の研究を急速に進展させるきっかけとなった。
歴史 > 精神分析的読解の試み・1980年代以降

1980年代に入ってからのフェミニスト映画理論は、マルヴィの受容と批判を手掛かりに、まず精神分析手法の検討から開始された。
精神分析を映画の読解に応用するこころみは、すでにフランスのクリスチャン・メッツやジャン＝ルイ・ボードリ (en) らによって着手されていたが、フェミニスト映画理論とのかかわりでは、とくに女性が一方では映画に登場して男性（監督・観客）によって見つめられる存在であることと、同時に女性が「観客」として同じスクリーンを見つめる存在でもあることとの関係解明に関心が向かった。
この時期には、マルヴィが用いたラカン派の精神分析手法がしばしば援用され、とくにラカンが「眼とまなざしの分裂」（『精神分析の四基本概念』）で示した分析の枠組み、すなわち「まなざし le regard (gaze)」は〈無意識の領域から出発しながら自らを意識的なものとして構成しようとする〉という枠組みが好んで引用された。
メアリー・アン・ドーンは論文「『魅せられて』と『レベッカ』：不在としての女性性の刻印」(1981)を皮切りに、多くの映画作品の精神分析的読解に取り組んだ。とりわけ論文「欲望を覆い隠す：女性のクローズアップ画面」(1989)では、いわゆるスター・システムが成立したのちのハリウッド映画を題材に、グレタ・ガルボなど大女優の整った容貌がしばしばヴェールで覆い隠されたり、また複雑な陰影・強いソフトフォーカスなどの手法で顔を直視できない工夫が凝らされていることに注目し、ラカンを援用しながらジェンダー表象の原型抽出をこころみている。
またカジャ・シルヴァーマン (en) 、テレサ・デ・ラウレティス (en)なども映画に現れた女性性の役割・構造を精神分析の立場から読み解こうとする研究を行っている。
歴史 > 観客研究とジャンル研究・1990年代以降

しかし1990年頃を境に、映画研究におけるフェミニズム批評と精神分析の協働は急速に勢いを失った。精神分析的手法がもつ「非歴史性」が逆に女性の抑圧構造を正当化してしまうといった批判が行われ、また「まなざし」の構造を男性の性衝動と密接に関連づけるフロイト以来の分析手法では、「見つめる側」としての女性の欲望や主体性をうまく説明できず「女性不在の理論」を導いてしまうことが疑問視されたためである。
代わりにフェミニスト映画理論の分野で注目されるようになったのは、マルヴィが提唱していた「観客（スペクテイター）」研究である。
この中でとくに影響が大きかったのは、ジェーン・ゲインズが発表した論文「白人の特権とまなざしの関係」(1988)や、現代文化研究者・活動家のベル・フックスによる著書『ブラック・ルックス：人種と表象』(1992)、ローラ・ヤング『暗闇の恐怖』(1996)などである。彼らは、マルヴィが「女性観客」というとき「中産階級の白人女性」を当然の前提としていたことを厳しく批判して、性・人種の多様性を取り込んだフェミニスト映画理論の更新を訴えた。
この頃から、アメリカで広く普及した大学の映画学科で博士号を取得する黒人・アジア系の女性研究者も登場するようになり、たとえばマルヴィの議論の前提となっていた「受け身の女性観客」というイメージをしりぞけて、黒人女性らの主体的な役割を強調するジャクリーヌ・ボボのような研究も現れた。
歴史 > ジャンル研究の進展

また同じころジャンル研究に力が注がれ、大きな進展を見せている。
ジャンル研究とは、コメディやスリラーといった映画のジャンル区分の歴史や文化的役割を対象にする分野である。フェミニスト映画理論との関わりでは、このジャンル研究においてキャロル・クローバー (en) やバーバラ・クリード(en)、シンシア・フリーランドらによって、とくにホラー映画における女性表象がくわしく調査された。
このうちキャロル・クローバーは、アメリカのホラー映画構造の研究を通じて、殺戮と暴力が繰り返される物語の中で最後まで生き残り重要な役割を果たすのが多くの場合「純粋な若い女性」であると指摘し、「ファイナル・ガール」という概念の定式化を行った。
ジャンル研究では、ほかにイヴォンヌ・タスカーがアクション映画、リンダ・ウィリアムズがポルノ映画、ジュリー・グロスマンやE・アン・カプランがスリラー映画（フィルム・ノワール）におけるジェンダー表象の研究に重要な貢献を行っている。
観客研究の分野では対象が「映画館の観客」から、地方の女性たちが作っていた映画鑑賞クラブの活動や、同人誌における二次創作などに大きく拡大し、様々な成果が報告されるようになった。
歴史 > 実証研究の深化・2000年代以降

映画史家による実証研究では、2000年代に入ってジェーン・ゲインズらがコロンビア大学に設置したサイレント映画時代の産業調査プロジェクトが大きな役割を果たしている。ここでの研究によって、第二次大戦前のハリウッド映画界においては、かつてマルヴィが想像したほど女性が働き手として疎外されてはおらず、経営判断を行うプロデューサーから現場のカメラマン・編集者まで映画製作の全段階に女性が浸透していたことが明らかにされた。とくに映画の編集作業は、手先の細かさが必要な編み物のように女性向きの仕事とされたため、アメリカでは編集者の多くが女性だったことが分かっている。観客としてだけではなく作り手としても存在感を持っていた女性の発見によって、従来のフェミニスト映画理論が想定していた女性像は大きな修正を迫られつつある。
またこの過程でアリス・ギイ＝ブラシェ (en) やドロシー・アーズナー 、ロイス・ウェバーなど、興行的な成功を収めながら長く忘れられていた女性監督に再び注目が集まるようになった。
現在ではそうした実証研究とともに、クィア理論などで展開された性的マイノリティへの考察や、非英語圏における映画と女性の関係に注目するポストコロニアル研究の成果なども新たにフェミニスト映画理論の重要な要素へ加わり、こうした観点からも「女性性」概念の再検討が進められている。
岩野橋

| 岩野橋 |
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基本情報
国:   日本
所在地:  長野県長野市松代町岩野 - 篠ノ井横田
交差物件:  千曲川
用途:  道路橋
路線名:  長野県道387号清野篠ノ井停車場線
管理者:  長野県北信建設事務所
着工:  1966年（昭和41年）
竣工:  1971年（昭和46年）
開通:  1972年（昭和47年）1月27日
座標:  北緯36度33分43.8秒 東経138度9分26.6秒﻿ / ﻿北緯36.562167度 東経138.157389度﻿ / 36.562167; 138.157389﻿ (岩野橋)
構造諸元
形式:  ラーメン橋
材料:  プレストレスト・コンクリート
全長:  497.000 m
幅:  8.200 m
最大支間長:  67.000 m
関連項目
 橋の一覧 - 各国の橋 - 橋の形式
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岩野橋（いわのばし）は、長野県長野市松代町岩野 - 篠ノ井横田の千曲川に架かる長野県道387号清野篠ノ井停車場線の橋長497 m（メートル）のラーメン橋。
概要

現橋は長野県で初めてディビダーク式有ヒンジラーメン箱桁橋として施工され、設計に際して本形式で問題となる支間中央部に沈下に対して検討している。
形式 - PC有ヒンジラーメン箱桁橋
橋格 - 2等橋
橋長 - 497.000 m
支間割 - (47.000 m + 33.500 m) + 5×(2×33.500 m) + (33.500 m + 47.000 m)
幅員
総幅員 - 8.200 m
有効幅員 - 7.5000 m
車道 - 6.000 m
歩道 - 両側0.750 m
架設工法 - ディビダーク工法（張出し架設工法）
歴史

かつて当地付近には千曲川を渡る雨宮の渡しがあった。これは第四次川中島の戦いで上杉軍が妻女山を下り、霧中に千曲川を渡り武田川を奇襲したことでことで知られる。
1906年（明治39年）10月に橋長145 m、幅員2.4 mの板橋となり、1910年（明治43年）10月に橋長145 m、幅員2.7 mの木造方杖橋となった。その後、1936年（昭和11年）10月11日に橋長927 m、幅員4.5 mの木橋に架け替えられた。
後に、千曲川低水敷にのみ架かる橋長140 m、幅員3.2 mの木橋となり、これは潜水橋で主桁が鉄線で連絡されて洪水時には橋梁が中央で別れて両岸で係留されるようになっていた。木床版は洪水前に水防台により撤去されていたが、極めて危険な作業であり1965年（昭和40年）頃から実施されなくなった。
そのような背景の中、永久橋への架替運動が盛んになり1966年（昭和41年）に着手、1971年（昭和46年）に竣工、1972年（昭和47年）1月27日に開通した。
清水町 (高浜市)

| 清水町 |
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 町丁
 清水町清水町の位置
 北緯34度55分38.1秒 東経137度0分38.1秒﻿ / ﻿北緯34.927250度 東経137.010583度﻿ / 34.927250; 137.010583
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   高浜市
面積
 • 合計:  1.00533746 km2
人口（2019年（令和元年）6月1日現在）
 • 合計:  539人
 • 密度:  540人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  444-1312
市外局番:  0566（刈谷MA）
ナンバープレート:  三河
清水町（しみずちょう）は、愛知県高浜市の地名。現行行政地名は清水町1丁目から清水町8丁目。
地理

西は向山町、北は本郷町・豊田町・安城市高棚町、南東は碧南市屋敷町・島池町・松原町・若水町・宝町・竹原町に接する。
世帯数と人口

2019年（令和元年）6月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 大字 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 清水町 | 185世帯 | 539人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 545人 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 558人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 558人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 578人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 551人 |  |  |
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 | 高等学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 全域 | 高浜市立高取小学校 | 高浜市立高浜中学校 | 三河学区（特例地域） |
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 444-1312（集配局：高浜郵便局）。
川尻泰輔

| 川尻泰輔> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  埼玉県
生年月日:   (1982-10-22) 1982年10月22日（41歳）
身長:  166cm
体重:  54kg
血液型:  O型
選手情報
所属:  埼玉支部
登録番号:  4175
登録期:  90期
級別:  A2
選手実績
デビュー日:  2002年5月9日
通算優勝:  4
通算勝率:  5.62
通算勝利:  1007
 通算1000勝（2022年4月12日）
主要獲得タイトル
  
テンプレートを表示
川尻 泰輔（かわしり たいすけ、1982年10月22日 - ）は、埼玉県出身のボートレーサー。登録第4175号。血液型O型。90期。同期に宇野弥生、石野貴之、萬正嗣らがいる。4回の優勝は全てイン逃げ。
来歴

やまと競艇学校時代は、リーグ戦勝率2.46（準優出以上はなし）の成績を残した。
2002年3月28日選手登録。
2002年5月9日から戸田競艇場で開催された一般戦初日第1Rでデビュー。（6着）
2002年10月5日から浜名湖競艇場で開催された 一般戦「福島民友新聞社杯」4日目（最終日）第1Rに出走し3号艇5コースからまくりを決めて初勝利を飾る。
2009年1月20日からびわこ競艇場で開催された G1「第23回新鋭王座決定戦」3日目第9Rに出走し3号艇3コースからまくりを決めて勝利し、G1初勝利を飾る。
2009年3月5日から蒲郡競艇場で開催された 一般戦「東西王座決定W優勝シリーズ 第6回蒲郡弥生特別」6日目（最終日）第12R（優勝戦）に出走し、1号艇1コースから逃げを決めて勝利し、初優勝を飾る。
2009年7月6日から唐津競艇場で開催された 一般戦5日目（最終日）第12R（優勝戦）に出走し、1号艇1コースから逃げを決めて勝利、2度目の優勝を飾る。
2009年10月1日から丸亀競艇場で開催された G3「第19回JR四国ワープ杯」6日目（最終日）第12Rに出走し、1号艇1コースから逃げを決めて勝利し、3度目の優勝を飾る。
2014年10月25日からボートレース常滑で開催された 一般戦「綜合通信杯」4日目（最終日）第12R（優勝戦）に出走し、1号艇1コースから逃げを決めて勝利し、4度目の優勝を飾る。
2022年4月7日からボートレース平和島で開催された 一般戦「BTS河辺開設27周年記念」5日目（最終日）第10Rに出場し、4号艇4コースからまくりを決め勝利し、通算1000勝を達成した。（歴代1153人目）
戦績

出走回数：4677回
1着回数：1007回
優出回数：75回
優勝回数：4回
フライング(F)回数：20回
出遅れ(L)回数：2回
通算勝率：5.62
2連対率：38.42
3連対率：55.18
生涯獲得賞金：364,793,494円
市川和紙

市川和紙(いちかわわし)は、山梨県西八代郡市川三郷町の市川大門地区で製造されている和紙である。製法から市川大門手漉和紙(いちかわだいもんてすきわし)と呼ばれることもある。
歴史

山梨県の旧国名である甲斐国の和紙の歴史は古く、正倉院の書物には756年（天平勝宝8歳）に「甲斐の国より朝廷へ紙の原料となる麻が納められた」との記録がある。また、773年（宝亀4年）に紙の産地として甲斐の名前がある。
市川大門の和紙については源義清の家臣で、紙工でもあった甚左衛門が技術を教えたとされている。また、同所にあった平塩寺の書物では延応2年（1240年）多くの漉家があり、漉出される紙を写経に使用していたことが記されている。
戦国時代は武田氏の、江戸時代は徳川幕府の御用紙として発展・保護されていた。幕末期には横浜開港に際して八代郡東油川村の甲州屋忠右衛門が生糸など甲州産物を販売する「甲州屋」を出店すると、市川和紙も横浜において販売される。
明治時代以降は洋紙の発展と製法機械化により本来の手漉を行なう業者は減少していき、現在は「豊川製紙」1社のみとなっている。一方で市川大門地区には機械を使用した市川和紙の工場が多くあり、障子に使用される紙の40％が市川和紙を使用している。
山口幸勇

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: 地理学者・教育学者の「山口幸男」とは別人です。
| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  東京都江戸川区
生年月日:   (1970-04-24) 1970年4月24日（54歳）
身長 体重:  182 cm 82 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  1988年 ドラフト外
初出場:  1991年10月14日
最終出場:  同上
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  東海大学甲府高等学校  横浜大洋ホエールズ横浜ベイスターズ (1989 - 1993)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
山口 幸勇（やまぐち ゆきお、1970年4月24日 - ）は、東京都江戸川区出身の元プロ野球選手（外野手）。
来歴・人物

東海大甲府高時代は、3年次に第60回選抜高等学校野球大会、第70回全国高等学校野球選手権大会と春夏連続で甲子園に出場。春は準々決勝、夏は3回戦で敗れた。夏の甲子園では本塁打も打っている。
1988年オフ、ドラフト外で横浜大洋ホエールズへ入団。
プロ3年目の1991年に一軍初出場を果たすが、同試合を最後に以降は一軍出場がなく1993年に現役を引退した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1991 | 大洋 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 1 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
詳細情報 > 記録

初出場：1991年10月14日、対中日ドラゴンズ27回戦（ナゴヤ球場）、7回裏に鈴木尚典に代わり左翼手で出場
初打席：同上、9回表に与田剛の前に三振
詳細情報 > 背番号

56 （1989年 - 1993年）
ライオネル・リッチー (アルバム)

『ライオネル・リッチー』（Lionel Richie）は、アメリカ合衆国のR&B歌手ライオネル・リッチーが1982年に発表した、ソロ名義では初のスタジオ・アルバム。
背景

リッチーはコモドアーズ在籍時にダイアナ・ロスとのデュエット・シングル「エンドレス・ラブ」を大ヒットさせ、それをきっかけにコモドアーズを脱退してソロ活動に転じた。なお、2003年に発売された本作のリマスターCDには、リッチーが単独で歌った「エンドレス・ラブ」のデモ・ヴァージョンがボーナス・トラックとして追加されている。コモドアーズ時代からリッチーと共同作業を続けてきたジェームス・アンソニー・カーマイケルが、引き続き共同プロデューサーとして参加した。
本作のレコーディングには、当時まだ無名だったリチャード・マークスが起用され、マークスはこの仕事を機にロサンゼルスへ移住した。「装われた悲しみ」には、前年にリッチーと知り合ったテニス選手のジミー・コナーズがバックグラウンド・ボーカルで参加した。また、リッチーは本作に先駆けてケニー・ロジャースのアルバム『Share Your Love』（1981年）をプロデュースしており、その縁でロジャースが本作の「マイ・ラヴ」にゲスト参加している。
反響

母国アメリカではBillboard 200で3位、『ビルボード』のR&Bアルバム・チャートで1位を記録し、リリースから2年後の1984年10月にはRIAAによって4×プラチナの認定を受けている。
ニュージーランドでは1982年12月12日付のアルバム・チャートで初登場21位となり、翌年の5月には2週連続で3位を記録して、合計45週トップ50入りする大ヒットとなった。日本初回盤LP (VIL-6011)はオリコンLPチャートで最高8位を記録し、10万枚以上を売り上げた。全英アルバムチャートでは最高9位を記録し、合計86週トップ100入りするロング・ヒットとなった。
評価

Stephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「"You Are"が終わってからは、このレコードはアダルト・コンテンポラリーの悪い面（心を掴むにはあまりにも不明瞭で引っかかりに欠ける）を持つバラード2曲にはまり込んでしまうが、それでも最初の7曲で形作られた、1980年代初頭としては最良の部類に入る、ポップ・ソウルのレコードのダイナミックな王道は損なわれていない」と評している。一方、ロバート・クリストガウはC+を付け「過大な成功を収めたファンク・グループから脱退するや否や、アンディ・ウィリアムスのようになり始めている」と評している。
音楽評論家のエド・パワーが2015年に『デイリー・テレグラフ』紙で選出した「ライオネル・リッチーのベスト・ソング」では、本作からの「別れのフォルム」が5位、「トゥルーリー（愛と測りあえるほどに）」が16位となった。
収録曲

特記なき楽曲はライオネル・リッチー作。
別れのフォルム "Serves You Right" (Lionel Richie, Greg Phillinganes, John McClain) – 5:14
彷徨（さすらい）のストレンジャー "Wandering Stranger" – 5:36
装われた悲しみ "Tell Me" (L. Richie, David Cochrane) – 5:33
マイ・ラヴ "My Love" – 4:08
ラウンド・アンド・ラウンド "Round and Round" (L. Richie, D. Cochrane) – 4:56
トゥルーリー（愛と測りあえるほどに） "Truly" – 3:23
ユー・アー "You Are" (L. Richie, Brenda Harvey-Richie) – 5:05
無言歌 "You Mean More to Me" – 3:07
愛を奏でられたら "Just Put Some Love in Your Heart" – 1:24
収録曲 > 2003年リマスターCDボーナス・トラック

"Endless Love (Solo demo)"
"You Are (Instrumental)"
シングル

本作からのシングルのチャート最高位を示す。
| タイトル | アメリカ/Hot 100 | アメリカ/R&Bシングル | アメリカ/アダルト・コンテンポラリー | イギリス | ニュージーランド |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| トゥルーリー（愛と測りあえるほどに） | 1位 | 2位 | 1位 | 6位 | 21位 |
| ユー・アー | 4位 | 2位 | 1位 | 43位 | 3位 |
| マイ・ラヴ | 5位 | 6位 | 1位 | 70位 | - |
参加ミュージシャン

ライオネル・リッチー - リード・ボーカル、バックグラウンド・ボーカル、ピアノ、フェンダー・ローズ、ボーカル・アレンジ
ジェームス・アンソニー・カーマイケル - アレンジ、ストリングス・アレンジ、ホーン・アレンジ、チェレステ
グレッグ・フィリンゲインズ - シンセサイザー、フェンダー・ローズ、アレンジ(#1)
クラレンス・マクドナルド - フェンダー・ローズ(#2)
マイケル・ラング - ピアノ(#2, #9)、フェンダー・ローズ(#9)
デヴィッド・コクラン - シンセサイザー(#3)、ピアノ(#5)、エレクトリック・ギター(#3, #7)、シンセベース(#3, #7)、ベース(#5)、サクソフォーン・ソロ(#5)、バックグラウンド・ボーカル(#3, #5, #7)、アレンジ(#3, #5)
マイケル・ボディカー - シンセサイザー&ヴォコーダー(#3, #5, #7)
ウィリアム・ペイン - フェンダー・ローズ(#6)
ポール・ジャクソン・ジュニア - エレクトリック・ギター(#1, #2, #6)
フレッド・タケット - アコースティック・ギター(#2)
ジョー・ウォルシュ - ギター・ソロ(#2)
リッチー・ズィトー - ギター・ソロ(#3)
ダレル・ジョーンズ - エレクトリック・ギター(#4, #5, #7)、アコースティック・ギター(#8)
ティム・メイ - アコースティック・ギター(#6)
ネイサン・ワッツ - ベース(#1)
ジョー・チェメイ - ベース(#2, #6, #8)
ネイザン・イースト - ベース(#4)
ジョン・ロビンソン - ドラムス(#1, #5, #7)
ンドゥグ・チャンクラー - ドラムス(#2, #4)
ポール・レイム - ドラムス(#3, #6, #8)
レニー・カストロ - パーカッション(#1)
パウリーニョ・ダ・コスタ - パーカッション(#2, #5, #7)
リック・シュロッサー - パーカッション(#5)
リチャード・マークス - バックグラウンド・ボーカル(#1, #2, #7, #8)
ハワード・ケニー - バックグラウンド・ボーカル(#1, #5, #7)
デボラ・トーマス - バックグラウンド・ボーカル(#2, #3, #5, #7)
ジミー・コナーズ - バックグラウンド・ボーカル(#3)
ケニー・ロジャース - バックグラウンド・ボーカル(#4)
キン・ヴァッシー - バックグラウンド・ボーカル(#4)
テリー・ウィリアムズ - バックグラウンド・ボーカル(#4)
ハリー・ブルーストーン - コンサートマスター(#2, #3, #4, #5, #6, #7, #8, #9)
ジーン・ペイジ - アレンジ(#2, #6, #9)
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2 3 4 5  “Lionel Richie - Awards”.   AllMusic. 2015年11月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年8月13日閲覧。
1 2 3  charts.org.nz - Lionel Richie - Lionel Richie
1 2  『オリコンチャート・ブックLP編（昭和45年‐平成1年）』（オリジナルコンフィデンス／1990年／ISBN 4-87131-025-6）p.312
1 2  LIONEL RICHIE | full Official Chart History | Official Charts Company - 「Albums」をクリックすれば表示される
↑  dutchcharts.nl - Lionel Richie - Lionel Richie
↑  swedishcharts.com - Lionel Richie - Lionel Richie
1 2 3  Erlewine, Stephen Thomas. “Lionel Richie - Lionel Richie”.   AllMusic. 2015年11月23日閲覧。
↑  Hogan, Ed. “James Anthony Carmichael - Biography & History”.   AllMusic. 2015年11月23日閲覧。
↑  Gowen, Anne (1994年7月17日). “Back Home Again”.   Chicago Tribune. 2015年11月23日閲覧。
1 2  “Picks and Pans Review: Lionel Richie”. People.com.   Time Inc. (1982年11月15日). 2015年11月23日閲覧。
↑  RIAA公式サイト内SEARCHABLE DATABASE - 引用符付きの"LIONEL RICHIE"と入力して検索し、過去の記録に遡れば確認できる
↑  Christgau, Robert. “CG: Lionel Richie”. 2015年11月23日閲覧。
↑  Power, Ed (2015年6月28日). “Lionel Richie: his best songs”. The Telegraph.   Telegraph Media Group. 2015年11月23日閲覧。
↑  LIONEL RICHIE | full Official Chart History | Official Charts Company
| 表 話  歴ライオネル・リッチー |
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スタジオ・アルバム:  ライオネル・リッチー (1982)  オール・ナイト・ロング (1983)  セイ・ユー、セイ・ミー (1986)  ラウダー・ザン・ワーズ (1996)  タイム (1998)  ルネッサンス (2000)  ジャスト・フォー・ユー (2004)  カミング・ホーム (2006)  ジャスト・ゴー (2009)  ベスト・デュエット〜タスキーギ (2012) 
ベスト・アルバム:  トゥルーリー〜ベスト・オブ・ラヴ・ソングス〜 
楽曲:  エンドレス・ラブ  ハロー  セイ・ユー、セイ・ミー 
関連項目:  コモドアーズ  ニコール・リッチー  USAフォー・アフリカ 
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
清水多嘉示

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: その他の「しみずたかし」の同名の人物については「Wikipedia:索引 しみ#しみすた」をご覧ください。
清水 多嘉示（しみず たかし、1897年〈明治30年〉7月27日 - 1981年〈昭和56年〉5月5日）は、日本の彫刻家。長野県諏訪郡原村出身。武蔵野美術大学教授、文化功労者、原村名誉市民。
来歴

1915年、旧制諏訪中学（現在の長野県諏訪清陵高等学校）を健康上の理由で中退。代用教員となる。若くして画才を発揮、当初は画家を志していた。1917年、岡田三郎助と藤島武二が設立した本郷洋画研究所で学ぶかたわら、中村彝に師事して下落合のアトリエを頻繁に通い、風景や人物を重厚な色彩とタッチで描いていた。1919年、諏訪高等女学校（現在の長野県諏訪二葉高等学校）教諭を務めた。二科展に入選。(以後渡仏するまで毎回入選した。)1921年、平野高等女学校、諏訪蚕糸学校教諭。1923年、絵画を学ぶためパリに渡る。「サロン・デ・テュイルリー」の展覧会でオーギュスト・ロダンの高弟（弟子）、アントワーヌ・ブールデルの作品と出会い感銘を受けた事によって、彫刻へ転向する。ブールデルに師事し、サロン・ドートンヌへ絵画、彫刻を出品、1927年まで毎回入選。アルベルト・ジャコメッティ、藤田嗣治、イサム・ノグチ、小山敬三らと交遊を持った。
1928年、帰国、1929年、帝国美術学校（現在の武蔵野美術大学）創設に参画し、西洋画科と彫刻科の助教授として教鞭を執る。(1935年、校長北昤吉と学生らの対立より起きた同盟休校事件（学生ストライキが発生し、帝国美術学校より多摩帝国美術学校（現多摩美術大学の前身）が分離独立した。)
1948年、武蔵野美術学校教授、1962年からは彫刻科の主任教授を務め、1969年には武蔵野美術学園初代学園長に就任で、教授を退任するまで現在の彫刻学科における美術教育の基礎を築いた。
ブロンズ彫刻で、院展、国画会の国展、春陽会展、サンパウロ・ビエンナーレ国際現代美術展などに出品。1943年新文展審査員。生命感にあふれるブロンズ像で高い評価を受けた。
戦後は日展に出品、日展審査員、1950年、日展運営会参事、1953年、芸術選奨文部大臣賞受賞、1954年、「青年像」で日本芸術院賞、1958年、日展評議員、1965年、日本芸術院会員、日展理事、勲三等瑞宝章受章、日展常務理事、1971年、東京国立近代美術館評議員、1973年、日展顧問。1980年には文化功労者。同年に油絵、彫刻を含め清水の作品を一堂に集めた、原村「八ヶ岳美術館」がオープンする。翌年の1981年、正四位勲二等瑞宝章を授与された。その年、84歳で死去。
日本を代表する彫刻家として近代彫刻の発展に貢献し、その生涯に残した作品郡は、地元地域、長野県内、全国各地で見られ、特に学校、公共施設等に多く展示されている。
多嘉示の呼称

清水の名前の多嘉示は、「たかし」か「たかじ」かについての議論があるが、原村立八ケ岳美術館は「たかし」としている。当初、清水自身のサインやローマ字表記に「たかし」と「たかじ」の両方があったことにより混乱したが、外国の友人が「たかし」と呼んでいたことや、本人も個人的に気に入っていたと思われること、また彫刻家として知られるようになってからは、自ら「たかし」だけを使っていたことが分かったことにより同美術館は「たかし」とした。
代表作

すこやか（1953年芸術選奨文部大臣賞を受賞）
青年像（1954年芸術院賞受賞）
母子像
みどりのリズム
黎明
飛躍　他
代表作 > その他作品

双木利一銅像（埼玉県飯能市、1951年）
諏訪大社下社秋宮　こま犬（長野県諏訪郡下諏訪町、1960年）
山極勝三郎胸像（長野県上田市、1968年）
唐澤俊樹先生胸像（長野県東筑摩郡山形村清水寺）
こま犬　右
こま犬　左
山極勝三郎の胸像
（長野県上田市）
神奈川県横浜市・八聖殿（現・横浜市八聖殿郷土資料館）に安置される8体の像と神鏡。キリスト銅像（清水多嘉示作)、ソクラテス青銅像（藤川勇造作)、孔子銅像（北村西望作)、釈迦木像（田島亀彦作)、聖徳太子白銅像（朝倉文夫作）、弘法大師木像（長谷川枡蔵作)、親鸞銅像（長谷秀雄作)、日蓮銅像（日名子実三作）
参考図書

井上由理 著『青春のモンパルナス　1923 – 1928 清水多嘉示滞仏記』信濃毎日新聞出版ISBN 978-4784070107
『郷土歴史人物事典 長野』第一法規 1978年
港区立赤坂中学校

| 港区立赤坂中学校 Akasaka Junior High School |
| --- | --- |
 
 北緯35度40分04秒 東経139度43分31秒﻿ / ﻿北緯35.66764度 東経139.72516度﻿ / 35.66764; 139.72516座標: 北緯35度40分04秒 東経139度43分31秒﻿ / ﻿北緯35.66764度 東経139.72516度﻿ / 35.66764; 139.72516
国公私立の別:  公立学校
設置者:  港区
設立年月日:  1947年（昭和22年）4月19日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C113210300064 
中学校コード:  1301211
所在地:  〒107-0052
 東京都港区赤坂9丁目2番3号
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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港区立赤坂中学校（みなとくりつあかさかちゅうがっこう）は、東京都港区赤坂9丁目にある公立中学校。
概要

港区立赤坂中学校の設立は、学制改革がなされた1947年（昭和22年）になる。立地は港区の北部に位置し、交通の便が良く、西側の乃木坂駅、東側の赤坂駅、南側の六本木駅に挟まれた場所にある。周囲には教育施設が多く、北側には山脇学園中・高、東側には都立日比谷高校、すぐ傍には中之町幼稚園と赤坂小学校が、南西側には政策研究大学院大学がある。
沿革

1947年（昭和22年）4月19日 - 港区立檜町小学校敷地内の都立赤坂女子商業学校内に、港区立赤坂中学校として開設。
1949年（昭和24年）7月11日 - 港区立氷川小学校に移転。
1954年（昭和29年）4月15日 - 現在地に新校舎を建設し移転。
1959年（昭和34年）8月16日 - 鉄筋コンクリート造3階建の校舎落成。
1970年（昭和45年）4月1日 - 文科省道徳教育推進校指定。
1973年（昭和48年）4月27日 - 新体育館が落成。
1984年（昭和59年）4月 - 東京都帰国子女教育推進校指定。
1988年（昭和63年）5月 - 文科省新国際学校の研究委託。
2009年（平成11年）2月4日 - 港区研究奨励校研究発表。
2002年（平成14年）11月15日 - 港区研究奨励校研究発表。
2008年（平成20年）1月29日 - 港区研究パイロット校研究発表。
2010年（平成22年）4月1日 - 情緒障害特別支援学級を開設。
2012年（平成24年）11月16日 - 港区教育委員会研究奨励校研究発表。
2019年（平成31年）4月1日 - 校舎建て直しに伴い、南青山キャンパス（港区南青山）に移転（令和4年8月まで)。
教育方針

| 年度 | 生徒数 | 1年 | 2年 | 3年 | 教員 | 職員 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 平成23年 | 115人 | 47人 | 41人 | 27人 | 14人 | 4人 |
| 平成24年 | 125人 | 34人 | 46人 | 45人 | 14人 | 4人 |
| 平成25年 | 128人 | 47人 | 36人 | 45人 | 15人 | 5人 |
| 平成26年 | 114人 | 28人 | 47人 | 39人 | 15人 | 4人 |
| 平成27年 | 90人 | 17人 | 28人 | 45人 | 15人 | 4人 |
| 平成28年 | 72人 | 23人 | 19人 | 30人 | 14人 | 4人 |
| 平成29年 | 92人 | 45人 | 22人 | 25人 | 16人 | 4人 |
| 平成30年 | 99人 | 37人 | 43人 | 19人 | 16人 | 6人 |
| 令和元年 | 99人 | 21人 | 37人 | 41人 | 15人 | 5人 |
| 令和2年 | 86人 | 26人 | 20人 | 40人 | 15人 | 5人 |
| 令和3年 | 81人 | 38人 | 24人 | 19人 | 14人 | 5人 |
| 令和4年 | 111人 | 49人 | 38人 | 24人 | 15人 | 3人 |
| 令和5年 | 139人 | 48人 | 48人 | 43人 | 15人 | 2人 |
通学区域

| 六本木二丁目 | 元赤坂一丁目 - 二丁目 | 赤坂一丁目 - 九丁目 | 南青山一丁目 |
| --- | --- | --- | --- |
| 全域 | 全域 | 全域 | 13 - 26番 |
交通

東京メトロ千代田線 - 乃木坂駅及び赤坂駅より徒歩5分。
東京メトロ日比谷線、都営大江戸線 - 六本木駅より徒歩8〜10分。
関係者

穂積由香里
比企理恵 - 1981年卒、女優
真鍋博 - イラストレーター
高山義三

|  日本の政治家高山義三たかやま ぎぞう |
| --- | --- |
生年月日:   (1892-06-15) 1892年6月15日
出生地:  京都府京都市
没年月日:   (1974-12-06) 1974年12月6日（82歳没）
出身校:  京都帝国大学法科大学法律学科 （現京都大学法学部）
親族:  中村栄助（父）
  京都市長
当選回数:  4回
在任期間:  1950年2月10日 - 1966年2月4日
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高山 義三（たかやま ぎぞう、1892年（明治25年）6月15日 - 1974年（昭和49年）12月6日）は、日本の弁護士、政治家。京都市長（第19代）。国立京都国際会館初代館長。京都自由人権協会理事長。初代京都市会議長で第1回衆議院議員を務めた中村栄助の三男。
経歴

中村栄助の三男として京都市に生まれる。京都府立二中では野球部で小西作太郎とバッテリーを組んでいた。第五高等学校を経て1918年に京都帝国大学法科大学法律学科を卒業。学生時代は河上肇を顧問とする労学会に所属、キリスト教社会主義運動に参加。1917年、友愛会の初代京都支部長に選ばれた。賀川豊彦の影響により普選運動に携わった。
京大助手、同志社大学講師を経て、神戸で弁護士を開業した。弁護士としては労働問題に取り組んだ他、大本事件など思想犯の弁護で活躍。1926年には小笛事件の弁護を担当し、無罪を勝ち取った。
戦後は自由党に参加した。民主戦線を唱えて地域政党の京都民主党を結成した。1950年に社共両党を含む民主戦線に推され社会党公認で京都市長に当選した。後に立場を保守無党派に転じた。同じ民統の支持を得て京都府知事に当選した蜷川虎三と対立するようになった。1966年2月まで4期16年務め、第10代全国市長会会長も務めた。