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文明論之概略
内容 > 歴史

東洋及び日本の停滞について中近世武家政権暗黒史観で語られ、幕府による天皇と僧の支配、儒教の弊害を原因に挙げている。
西洋についても中世暗黒史観とプロテスタントによる復興史観で語られる。
内容 > 天皇

明治時代の多くの知識人は、皇室の永続性というドグマを受け入れ、誇りとしており、福澤諭吉も、王室（本書では一貫して王室表記）は近代化を推進する要素だと見なしていた。『文明論之概略』の「第2章　西洋の文明を目的とする事」の一節にて、福澤諭吉は以下の持論を展開している。
内容 > 外交

攘夷論者は兵力さえあればと言うが、千の軍艦があれば万の商船があるほどの国力があって然るべきであり、それどころか兵器の国産化もできていないと批判。逆に世界各国の人が訪日するのを見て訪日ブームなどと思っている者に対しては、所詮は茶と絹糸と寄留地扱いに過ぎないとして批判する。
成立

福澤自身の解説によると、明治七年から八年の頃になると、日本国内も落ち着き、人々も考えが熟すようになったので、この機会に年配の儒教学者を洋学者の味方にしようと思いついて著した著作であり、読者が50歳以上の老人と想定して、特に文字を大きくして読みやすくし、昔風の『太平記』のような体裁で印刷したという。
書誌情報

福澤諭吉『文明論之概略』（初版）福澤氏蔵版、1875年8月20日。NDLJP:993899。 - 初版半紙判青表紙6冊本。
福澤諭吉『文明論之概略』（2版）福澤氏蔵版、1877年。  - 洋紙四六判活版刷、本文414頁、誤植訂正表2頁、1冊本。
福澤諭吉「文明論之概略」『福澤全集』 第3巻、時事新報社、1898年3月5日。NDLJP:898729/192。
福澤諭吉 著「文明論之概略」、石河幹明 編『福澤全集』 第4巻、國民圖書、1925年12月24日、1-262頁。NDLJP:979054/14。
福澤諭吉『文明論之概略』石河幹明 解題（初版第1刷）、岩波書店〈岩波文庫 763-764〉、1931年6月20日。NDLJP:1278790。
福沢諭吉『文明論之概略』津田左右吉 解題、富田正文 後記（第18刷）、岩波書店〈岩波文庫〉、1962年。NDLJP:2985820。  - 福澤 (1951)を底本とした新訂改版。
福沢諭吉『文明論之概略』松沢弘陽 校注（新版）、岩波書店〈岩波文庫〉、1995年3月16日。ISBN 4-00-331021-7。  - 福沢 (1981)に準拠した新板。
福沢諭吉『文明論之概略』松沢弘陽 校注、岩波書店〈ワイド版 岩波文庫〉、1997年9月16日。ISBN 4-00-007165-3。  - 福沢 (1995)のワイド版。
福澤諭吉「文明論之概略」『福澤諭吉選集』 第2巻、津田左右吉 解説、岩波書店、1951年9月1日、1-270頁。
福澤諭吉 著「文明論之概略」、富田正文、土橋俊一 編『福澤諭吉全集』 第4巻（再版）、岩波書店、1970年1月13日（原著1959年6月1日）、1-212頁。
福沢諭吉「文明論之概略」『福沢諭吉選集』 第4巻、神山四郎 解説、岩波書店、1981年5月25日、5-254頁。ISBN 4-00-100674-X。
福澤諭吉『福澤諭吉著作集 第4巻 文明論之概略』戸沢行夫 編・解説、慶應義塾大学出版会〈福澤諭吉著作集〉、2002年7月15日。 ISBN 978-4-7664-0880-5。http://www.keio-up.co.jp/np/isbn/4766408802/ 。
福澤諭吉『文明論之概略』戸沢行夫 編・解説（コンパクト版）、慶應義塾大学出版会、2009年5月30日。ISBN 978-4-7664-1624-4。http://www.keio-up.co.jp/np/isbn/9784766416244/。  - 福澤 (2002)のコンパクト版（選書判）。
書誌情報 > 現代語訳

『文明論之概略 今も鳴る明治先覚者の警鐘 口訳評注』伊藤正雄 訳注、慶應通信、1972年。
『文明論之概略 現代語訳』伊藤正雄 訳注、安西敏三 監修・解説、慶應義塾大学出版会、2010年9月。ISBN 978-4-7664-1744-9。http://www.keio-up.co.jp/np/isbn/9784766417449/。  - 福沢 & 伊藤 (1972)の新版。
『現代語訳　文明論之概略』齋藤孝 訳・解説、筑摩書房〈ちくま文庫〉、2013年2月。ISBN 978-4-480-43038-0。http://www.chikumashobo.co.jp/product/9784480430380/。  - 福沢 (1995)を底本に、福沢 & 伊藤 (2010)を参照した現代語訳。
『福沢諭吉「文明論之概略」 ビギナーズ 日本の思想』先崎彰容 現代語訳・解説、角川学芸出版〈角川ソフィア文庫〉、2017年9月。ISBN 978-4-04-400168-1。https://www.kadokawa.co.jp/product/321604000042/。
翻訳

福泽谕吉 (1982年6月北京第3次印刷；1995年3月北京第6次印刷) (中国語). 文明论概略. 汉译世界学术名著丛书. 北京编译社译. 商务印书馆. ISBN 7100013038
福泽谕吉 (2001) (中国語). 福泽谕吉与文明论概略. 人之初名著导读丛书. 鲍成学 刘在平 编著. 中国少年儿童出版社. ISBN 7500755996
Fukuzawa, Yukichi (2008-11-11) (英語). An Outline of a Theory of Civilization. David A. Dilworth, G. Cameron Hurst, III. Tokyo: Keio University Press. ISBN 978-4-7664-1560-5. http://www.keio-up.co.jp/np/isbn/9784766415605/
福沢諭吉（후쿠자와 유키치） (2012-06-01) (韓国語). 福沢諭吉の文明論（후쿠자와 유키치의 문명론）. チョン・ミョンファン（정명환）訳. ギパラン社（기파랑 펴냄）. ISBN 9788965239314
曽我部

曽我部（曾我部、そがべ、そかべ）
地名 > 自治体

曽我部村 - 京都府南桑田郡にあった村（現亀岡市曽我部町）。
地名 > 町・字

高知県香美市土佐山田町曽我部川
地名 > その他

曽我部川 - 高知県香美市を流れる川。
姓

日本人の姓のひとつ。
Ecmaインターナショナル

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設立:  1961年 (63年前) (1961)
種類:  標準化団体
目的:  情報通信技術および家庭用電化製品の標準化
本部:  スイス、ジュネーブ
貢献地域:  世界
公用語:  英語
重要人物:   Isabelle Valet-Harper (President)  Jochen Friedrich (Executive Committee Chair and Treasurer)  Patrick Luthi (Secretary General) 
主要機関:  総会
予算:  メンバーシップの会費による
ウェブサイト:  ecma-international.org
かつての呼び名:  European Computer Manufacturers Association
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Ecmaインターナショナル（エクマ・インターナショナル、英語: Ecma International）は、情報通信システムの分野における国際的な標準化団体である。以前は欧州電子計算機工業会（英語: European Computer Manufacturers Association、ECMA）という名称であったが、世界的な展開や活動状況を反映して、1994年に現在の名称に改められた。この結果、「ECMA」という名称はもはや略語ではなくなったため、大文字にせずに「Ecma International」と表記する。
1961年にヨーロッパにおける計算機システムを標準化するために設立された。本部はスイスのジュネーヴにある。
Ecma標準一覧

以下に、Ecma標準の一覧を示す。なお、対応規格については国際標準化機構・国際電気標準会議の第一合同技術委員会が定める規格（ISO/IEC）欧州電気通信標準化機構が定める規格（ETSI）、および日本産業規格（JIS）に留め、その他の標準規格については記載していない。
| 番号 | 名称 | 版 | 最新改正年月 | 対応規格 |
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| ECMA-6 | 7ビット符号化文字集合 | 第6版 | 平成16年12月 | ISO/IEC 646 (ITU-T T.50) JIS X 0201 |
| ECMA-13 | 情報交換用磁気テープのラベル及びファイル構成 | 第4版 | 昭和60年12月 | ISO/IEC 1001 JIS X 0601 |
| ECMA-35 | 文字符号の構造及び拡張法 | 第6版 | 平成6年12月 | ISO/IEC 2022 JIS X 0202 |
| ECMA-43 | 8ビット符号化文字集合の構造と規則 | 第3版 | 平成3年12月 | ISO/IEC 4873 |
| ECMA-74 | 情報技術装置から放射される空気伝搬騒音の測定 | 第16版 | 令和元年6月 | ISO 7779 JIS X 7779 |
委員会

Ecma標準はさまざまな技術委員会（technical committee）によりガバナンスされている。有名なものとして、以下の委員会が知られている。
TC39 – ECMAScript
TC45 – Office Open XML
TC53 – ECMAScript Modules for Embedded Systems
高句麗五部

高句麗五部（こうくりごぶ）は、高句麗において5つに編成された部族である。
歴史

『新唐書』「東夷伝」高麗伝によれば、以下の5つである。
内部（桂婁部、黄部とも）
北部（絶奴部、後部とも）
東部（順奴部、左部とも）
南部（灌奴部、前部とも）
西部（消奴部とも）
子孫

彼らは渡来人として日本へ渡った際も、日本の部民制における部（べ）と同様に部名を氏として名乗った。五部は上部・下部・前部・後部・東部とされ、音訓両方の読みが見られる。
ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

| 音楽・音声外部リンク |
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 全曲を試聴する
  P. I. Tchaikovsky：Concierto para piano nº 3 - マリアンナ・プルジェヴァルスカヤ（Marianna Prjevalskaya；P）、イオン・マリン指揮ガリシア交響楽団による演奏。ガリシア交響楽団公式YouTube。
  Tchaikovsky - Piano Concerto №3 Op.75 - Pavel Nersessian（P）、パヴェル・コーガン指揮モスクワ国立交響楽団（Moscow State Symphony Orchestra）による演奏。当該独奏者自身の公式YouTube。
ピアノ協奏曲 第3番（ロシア語: Фортепианное концерт No.3）変ホ長調作品75は、ピョートル・チャイコフスキーが作曲したピアノ協奏曲の一つ。ただし、全曲の完成には至らなかった。
チャイコフスキーは当初『人生』と銘打った交響曲を構想していたが、それを破棄してピアノ協奏曲として生まれ変わらせることにした。しかし完成以前にチャイコフスキーは死去したため、結局のところ作曲者が完成させることのできたのは第1楽章「アレグロ・ブリランテ」のみであり、それが死後に遺作として作品75という番号つきで出版された。
チャイコフスキーの死後、その弟子のセルゲイ・タネーエフがこの曲の緩徐楽章と終楽章のスケッチを補筆・編集し、『アンダンテとフィナーレ』とした（出版にあたって「作品79」とされた）。
本作の複雑きわまる成立史は、交響曲第5番の大成功を受けて、チャイコフスキーが自分自身を表現しようとした悪戦苦闘を映し出している。結局その試みが叶ったのは、交響曲第6番『悲愴』においてであった。
なお、後にこの曲やタネーエフ編の『アンダンテとフィナーレ』などを基にして、チャイコフスキーが当初考えていた『人生』交響曲の再構成の試みが行われている。そのひとつが、1950年代にロシアの作曲家セミヨン・ボガティレフが4楽章の交響曲に編集し直した『交響曲第7番変ホ長調』である。さらに、2005年にロシアの作曲家ピョートル・クリモフが3楽章の交響曲として編集し直している。日本ではこのクリモフ版を「未完成交響曲『ジーズニ』(ロシア語: Жизнь)」と呼び、日本初演および録音が行われている。
『人生』交響曲

「交響曲第7番_(チャイコフスキー)」も参照
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チャイコフスキー《1893年撮影》: チャイコフスキーが自身の創作意欲について語った際の聞き手であるロシア大公、コンスタンチン・コンスタンチノヴィチ《1908年撮影》
チャイコフスキーはかつてロシア皇族のコンスタンチン大公に次のように述べている。
1889年11月までに、チャイコフスキーの創作衝動はいよいよ激しくなろうとしていた。交響曲第5番が完成してから1年が経っており、それ以後の楽曲からも8か月が経っていた。チャイコフスキーはコンスタンチン大公に、何か漠然とした標題による大規模な交響曲で自分の創作活動の有終の美を飾りたいと長いこと切望していたのだと打ち明けている。その曲がどんなものになるかについて、事前の発想をいくつか書き留めたのは、1年半のアメリカ演奏旅行から帰国する前だった。とはいえ、より重要なのは、チャイコフスキーが大まかに構想した標題なのである。
それからの数か月間、チャイコフスキーは『くるみ割り人形』と『イオランタ』を作曲しながら、交響曲『人生』の細かい楽曲素材を書き続けたが、いざ体系的な創作に取りかかってみると、これらの多くや以前の楽想は破棄された。使われるべき標題にしても同様であった。しかし、その他の素材は作品の素案とされた。進捗具合は迅速で、1892年6月8日までに第1楽章と終楽章がスケッチされた。チャイコフスキーは7月と8月にかけて続きの作曲を片付けたいと望んでいたが、残りの部分の作曲は10月までもたついた。それでも11月4日には全曲のスケッチが完成し、それから3日がかりで第1楽章が再現部までオーケストレーションを施された。
チャイコフスキーはすでにモスクワの2月の慈善演奏会で、新作交響曲の初演を申し出ていた。だが、今一度の中断を余儀なくされてから、改めてスケッチを見直してみると、全く興醒めした。甥のボブことヴラディーミル・ダヴィドフに宛てた1892年12月16日付けの書簡において、「こいつはただ何かを作曲するためだけに書かれた代物だ。面白いところも共感を呼ぶようなところもまるでない」とこぼしている。「こいつは破棄して、無かったことにする……きっと。」と付け加えてもいるものの、「この主題はまだ私の想像力を羽ばたかせる可能性がある」とも言っている。ただし、どのくらいの可能性があるのかは、チャイコフスキー自身はっきりと分かってはいなかったのかもしれない。
すぐさまダヴィドフは返事をよこした。非常に力強い言い回しにチャイコフスキーは驚いた。1892年12月19日付の手紙で、ダヴィドフはこう書いたのである。「僕も残念に思います。おじさんがその交響曲を、自分には醜く思えたというので、スパルタの子供たちがしたように崖から投げ捨ててしまったとはね。それでもその交響曲は、5番までの交響曲と同じく、きっと天才の仕事だったでしょうにね。」
チャイコフスキーが変ホ長調の交響曲を断念したのは、交響曲にはどうしても必要だと感じていた内省を欠いていて、人格を交えていないと悟ったからだった。つまり、人生哲学や、創り手個人の感情の表現が見当たらないということである。チャイコフスキーはこの交響曲を作り続ける気力を殺がれ、「無意味な和音と、何も表現しないリズムのまとまり」と呼んだ。それでもダヴィドフの発言に鼓舞されて、スケッチをすべて破棄してしまう代わりに、再利用しようと思い立った。「変ホ長調の交響曲」の音楽は、チャイコフスキー個人の判断基準では、情緒的に何も言い表していなかったのだとしても、だからといってそれが無価値というわけではなかったのである。主楽想はきわめて魅力的であり、巧みに展開され、外向的である。このような主題が耳をそばだてるように扱うことができる作曲家の手にかかれば、とどのつまり結果は、音楽学者が分析するに値するものとなるのである。
より重要なのは、構想した標題に基づいて新作交響曲を書き上げるという考えをチャイコフスキーが放棄していなかったことである。変ホ長調の交響曲は、骨折り損のくたびれ儲けに終わったが、その後に『悲愴』交響曲となったものを着想する上では影響力があった。
破棄した交響曲のスケッチをピアノ協奏曲に転用するという考えにチャイコフスキーが初めて言及したのは、1893年4月になってからである。チャイコフスキーは7月5日にピアノ協奏曲の作曲に取りかかり、それから8日後に第1楽章を完成させた。すぐに仕事は終わったものの、チャイコフスキーはそれが満足できる仕事ではないと分かっていた。自筆譜の上に「お蔭様でおしまい!」と書き込んだが、秋になるまでそのオーケストレーションに着手しなかったからである。
問題点

チャイコフスキーの伝記作家で音楽学者のデイヴィッド・ブラウンによると、タネーエフが作曲者に指摘したところの第1楽章の欠点は、大規模な管弦楽の楽章を独奏者一人と管弦楽用に編曲したことによる不可避の帰結だという。ブラウンは、既に作曲した音楽の本質を書き直す意思は作曲者に全くなかったとする。主に、そもそも管弦楽のテクスチュアであるものをピアノ独奏に変換し、あるいは独奏者が存在するようにするためにテクスチュアのアイディアを引き出し、あるいは既にあるものをピアノ風の装飾で上塗りしたというのである。製図板にまで完全に戻って新たに音楽的なアイディアを発想し直すのではなくて、既に書いたものを本質的には再配置することで、作曲者の努力によって創造されたものが「不愉快な」―作曲者自身がこの曲についてジロティに述べる際に使った言葉である―ものであると明らかになりそうであったのだ。
ブラウンはさらにこう続ける。「しかし問題の根はこれよりさらに深い。第5交響曲はチャイコフスキーが西側の交響曲の形式として見出したものと、彼自身の独創的な発想の融合によって決定付けられており、それが多くの点において見事に成功している。つまるところ最も重要なのは、彼の音楽の創造が先進性を勝ち得たのは、そのような興味に端を発する要求たちが衝突して生じた不調和においてであったということだ。もしも、彼が1892年に予定通り変ホ長調の交響曲に着手した際、彼がまだその時既に出来上がっていた筋書きに則ってやっていく気があったなら、彼はすぐさまそれを投げ捨てたことだろう。なぜなら、古臭い造型によって純粋な音楽体験ではない、他の事柄ばかりが目立ってくるのは思いも及ばないことだからだ。それは実際、チャイコフスキー自身が出来上がったスケッチを精査したときに気づいたことでもある。ここでむしろ、変ホ長調の交響曲は第5交響曲の経験を継承しようとして、西欧の伝統へより完全に屈服してしまう危険があった。チャイコフスキーのスケッチを生き返らせようとするセミヨン・ボガティレフの自覚的な試みを見てみると、作品は無個性なままで、期待されるまばゆい独自性の手がかりすら与えず、その表現力を破壊してしまっている。すなわち、第3協奏曲はその一級品ではない素材の段階以外でも、ハンディを付けられている」
しかしチャイコフスキーは、この曲に人間味に欠けた性質があることを既に理解していた。それがこの曲を破棄すると最初に決め、後にこの曲の欠点ではなく長所が活かされるような形式へと改作した理由である。モールスの「聴く者を疲弊させる表現力」についてのコメントは一考に値する。『ピアノ協奏曲第3番』が「一級品ではない」のは、『交響曲第5番』や『悲愴』交響曲、また『ピアノ協奏曲第1番』ほどには圧倒的な表現力がないからであろうか? この点に関しては議論の余地があるにせよ、それがチャイコフスキーがそもそも変ホ調交響曲をピアノ協奏曲へと書き直した理由ではない。
「まばゆい独自性の手がかりすら与えない」という点にも議論の余地があるが、こちらの方が擁護はたやすい。チャイコフスキーが交響曲を再構成することを選んだために、彼があらゆる手を尽くしたことで作品は新鮮さを失ったものになったのである。『協奏曲第1番』を聴いてから『第3番』を聴けば、この点を確認することができるだろう。チャイコフスキーが協奏曲と付き合い続けるのを嫌がったということも、一つの理由となる。それが彼が重要な作品のいくつかにおいて繰り返していたことであったとしてもだ。ただし、『第3番』が『第1番』よりも創意に欠けていたとしても、この協奏曲全体に美点がないということを意味するわけではない。
伝記作者であり音楽学者のジョン・ウォラック（John Warrack）は、違う側面から『協奏曲第3番』の価値について述べている。「純粋に管弦楽のための素材から改作されたというしるしはほとんど見られない。ピアノ・パートの音形は自然なものである。オーケストラが独立した幅広いメロディーに集中しているとき、ピアノのパッセージは装飾的な役割以上のものはほぼ果たしていないが、これはチャイコフスキーのピアノ協奏曲の様式から外れていない」。
ウォラックが矛盾していると考えることはできるだろうか? 彼は「改作のしるしはほとんど見られない」という一方で、「パッセージは……装飾的な役割以上のものはほとんど果たしていない」、このようなパッセージは他の2曲によりも『第3番』に見られると認めている。これ自体が悪いことではないだろうが、素材の提示と配列におけるバランスをとらずにオーケストラを「独立した幅広いメロディー」に集中させていることは、協奏曲が「その素材の段階においてハンディを負っている」というブラウンの立場に利するものだろう。
チャイコフスキーはこの曲が単一楽章のままとなるのか、それとも3楽章制になるのかという最終的な形式のこと、またそもそもコンサート用の楽曲としての体裁をなしているのか否かということを決めるにあたって、ディエメの助力を頼りにしていたのかもしれない。チャイコフスキーは自分の協奏曲とそれに類する形式の作品に対して、献呈予定者からの批評や助言を求めずには居られない性質であった。彼が受け取った批評とそれに対する彼自身の反応はないまぜになっているが、彼がそのように助言を求めた態度は一貫している。ディエメが何かしらの意見を述べていたとして、それが楽曲の大幅な改編に繋がる可能性はあったであろうし、そうなれば曲はおそらくより良いものになったことだろう。それはタネーエフがさらに何かを言っていたとしても同様である。
ブラウンや『ピアノ協奏曲第3番』に対する他の中傷者たちが避けているように思われるのは、この作品が完全に書き終わったものと判定できないという、論議の余地のない点である。チャイコフスキーは出版のためにこの曲をユルゲンソン社に送らなかった。たとえ委任出版をしたタネーエフには十分に完成しているように見えたとしても、チャイコフスキーがもっと長く生きたとしてこの曲をどのように変更あるいは推敲したかについては手がかりが全くないのである。
『ピアノ協奏曲第3番』は、マーラーの『交響曲第10番』あるいはバルトークの『ヴィオラ協奏曲』よりずっと完成形ではあるが、実際にはそれらと同様音楽上の「もしも」というカテゴリに属していて、それを踏まえた上で捉えられなければならないのである。
楽器編成

フルート3（3番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ（3個）、弦5部
演奏時間

約14分
楽曲構成 > 第1楽章

ファゴットによる主要主題の提示で曲は開始される。ソリストがすぐに続き、続いてト長調で第2の主題群の導入を行う。提示部はチャイコフスキーの楽曲ではしばしば見られる3つの主題による形式を取っており、主要主題の後にくる経過句は幾分引き締まった感じを与える。しかしモースの主張するところによれば、トゥッティによる開始主題および主調の確保のあと、すぐさま緊張から解き放たれる。曲は『協奏曲第2番』のように調性的な縛りを強化していきはせず、第2の主題群が離れた調で導入されることにより打ち破られてしまうのである。代わりにチャイコフスキーは「怖気づいてしまったよう」になり、曲は新たな調性の領域にあたる第3の主要主題へと移っていく（変ホ長調からト長調 - 順序こそ逆であるものの第2協奏曲と同じ推移である）。この新たな主題は優しく魅力的なものであり、ピアノに対しオーボエとファゴットが解決しない不協和音により対位法的に加わると、より哀調を帯びてくるようになる。この第2主題に付属する活発な結句も、また魅力的である。曲は突如変ホ長調に戻り、この部分および続く部分がコデッタに対していくらか和声的な対比をもたらしているのであるが、この箇所が以前は締まりのない控えめなものだったとモースは述べている。
展開部は調子よく始まる。チャイコフスキーは第1主題からその中核をなす生き生きした楽想を抜き出し、全音音階をなすバスの上で敷衍することでより刺激的なものにしている。同様に賞賛に値するのがのちに現れる、第1主題の断片の拡大がカデンツァに先立つ雄大なカンタービレのパッセージを形成する部分である。音楽的なドラマの頂点において、チャイコフスキーはやっと交響曲の構想から離れる。チャイコフスキーは『協奏曲2番』や『協奏的幻想曲』において、展開部全体に相当する、音楽的に不可欠な大規模のカデンツァを書いている。この2つのカデンツァは、常に見事な名人芸に覆われてはいないとはしても、演奏効果の豊富な助けを得ながら、素材が要求する可能性を効果的に汲みつくしている。『協奏曲第3番』におけるカデンツァは創造性にやや欠け、第2主題の第1楽節にほぼ支配されている。
ささやかな節約された筆致が続く。再現部は第1主題を入念に変形しており、3小節目で新しい展開が始まり、この新しい楽想を敷衍していく。この部分は、2部からなる第2主題が再現された後にも現れる。コーダではピアノが新たな展開を始め、これは先立って割愛された楽想が発展するときの対旋律となる。
チャイコフスキーは独奏パートを、作品全体のパッセージやスケールの無数の流れによって、またカデンツァにおけるトリルの揺らめきを通して、ディエメに適するように仕立てていたと考えられる。ディエメルの弟子の一人であるラザール・レヴィ（Lazare Lévy）はフランスの楽壇に影響を及ぼしたピアニストだが、ディエメについて「彼の演奏の驚くべき正確さや、名高いトリル、様式の厳格さが、彼を誰もが望むような素晴らしいピアニストにしていた」と述べている。このような証言を心に留めると、ディエメを想像せずに『協奏曲第3番』を聴くことは難しいだろう。
楽曲構成 > 第2楽章以降

「アンダンテとフィナーレ (チャイコフスキー)」も参照
前述の通り、チャイコフスキーはこの曲の第2・第3楽章を完成させていない。タネーエフがチャイコフスキーのスケッチにもとづいて再構成した曲が『アンダンテとフィナーレ』である。
セルゲイ・タネーエフ
テゲトフ

テゲトフ
ヴィルヘルム・フォン・テゲトフ - オーストリア＝ハンガリー帝国の海軍軍人。
テゲトフ (戦艦) - オーストリア＝ハンガリー帝国海軍の戦艦。
テイクワン・オフィス

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒107-0062 東京都港区南青山5丁目4番29号
設立:  1989年10月
業種:  サービス業
法人番号:  8011001014641
事業内容:  芸能タレント、文化人、ミュージシャン等の育成ならびにマネージメント
代表者:  代表取締役 高田純次
外部リンク:  https://www.takeone-office.com/
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株式会社テイクワン・オフィスは、日本の芸能事務所。
タレントの高田純次が、東京乾電池オフィスから独立して設立した会社で、高田が代表取締役を務める。所属する西秋が主催する演劇ユニット『GENKI Produce』所属者のマネジメントも行う。
所属タレント

高田純次
西秋元喜
長澤元樹
過去の所属者

岡本麗
伊藤毅
麻木久仁子
高嶋ちさ子
河合美智子
平野貴大
岸部一徳
森野熊八
踊る大紐育

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: 1940年公開でフレッド・アステア主演の「踊るニュウ・ヨーク」とは異なります。
| 踊る大紐育 |
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 On the Town
 
監督:  ジーン・ケリー スタンリー・ドーネン
脚本:  アドルフ・グリーン ベティ・コムデン
原作:  ジェローム・ロビンズ 『オン・ザ・タウン』
製作:  アーサー・フリード ロジャー・イーデンス
出演者:  ジーン・ケリー フランク・シナトラ ジュールス・マンシン アン・ミラー ベティ・ギャレット ヴェラ＝エレン
音楽:  レナード・バーンスタイン ロジャー・イーデンス レニー・ヘイトン（英語版） アドルフ・グリーン（作詞） ベティ・コムデン（作詞）
撮影:  ハロルド・ロッソン（英語版）
編集:  ラルフ・E・ウィンタース
製作会社:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
配給:   メトロ・ゴールドウィン・メイヤー  セントラル映画社
公開:   1949年12月8日  1951年8月24日
上映時間:  98分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $2,133,000
興行収入:  $4,428,000
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『踊る大紐育』（おどるだいニューヨーク、On the Town）は、1949年のアメリカ合衆国のミュージカル映画。1944年のブロードウェイ・ミュージカル作品『オン・ザ・タウン』を原作としているが、ストーリーや楽曲は大幅に変更されている。監督はジーン・ケリー（主演、振付も担当）とスタンリー・ドーネンが務め、フランク・シナトラ、アン・ミラー、ベティ・ギャレットが主要キャストとして出演している。撮影はスタジオセットの他にニューヨークのコロンバスサークル、アメリカ自然史博物館、ブルックリン橋、ロックフェラー・センターなどでロケーション撮影されている。2018年に「文化的、歴史的、美学的に重要な作品」としてアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。
ストーリー

海軍の水兵ゲイビー、チップ、オジーの3人は24時間の上陸許可を与えられ、ニューヨークでの休暇を満喫しようと街中に繰り出す。地下鉄に乗り込んだ3人は「ミス地下鉄」アイヴィ・スミスのポスターを見かけ、ゲイビーが彼女に恋する。ゲイビーはポスターを手掛かりにアイヴィを探し出そうと、2人と共にアメリカ自然史博物館に向かう。3人はアイヴィを探す中でタクシー運転手のヒルディー、人類学者のクレアという2人の女性と出会い、チップとオジーがそれぞれヒルディー、クレアと恋に落ちる。音楽学校に向かったゲイビーはようやくアイヴィを見付け出し、彼女と意気投合してデートの約束を取り付ける。その日の夜、5人はエンパイア・ステート・ビルディングで合流するが、そこに警官たちがやって来る。ゲイビーたちはアイヴィを探す途中で博物館の恐竜の骨格標本を倒してしまったため、追われる身となっていた。
警官たちをやり過ごしたゲイビーたちの元にアイヴィが合流し、6人はデートを楽しむが、途中でアイヴィが姿を消してしまう。落胆したゲイビーを慰めるため、ヒルディーはルームメイトのルーシーを呼び出して彼の相手をさせるが、ゲイビーはアイヴィのことを忘れられずにいた。ゲイビーたちはデートの途中でアイヴィのダンスコーチに出会い、アイヴィがコニーアイランドにいることを聞き出して彼女の元に向かうが、途中で警察と海軍憲兵隊に発見されてしまう。追跡を振り切ったゲイビーはコニーアイランドでアイヴィと再会し、彼女がショーガールだったことを知るが、ゲイビーは彼女への変わらぬ想いを伝える。そこに警察と海軍憲兵隊が現れ、ゲイビー、チップ、オジーは連行されてしまう。残されたアイヴィ、ヒルディー、クレアは警官や周囲の人々を説得して3人が連行された港に向かう。港に到着したアイヴィたちはゲイビーたちと別れを交わし、その中を上陸許可を与えられた水兵たちが桟橋を降りてくる。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> テレビ版1 | 日本語吹替> テレビ版2 |
| --- | --- | --- | --- |
| ゲイビー | ジーン・ケリー | 広川太一郎 | 尾藤イサオ |
| チップ | フランク・シナトラ | 筈見純 | 堀内賢雄 |
| オジー | ジュールス・マンシン | はせさん治 | 佐々木功 |
| アイヴィ・スミス | ヴェラ＝エレン | 鈴木弘子 | 井上喜久子 |
| ヒルディー | ベティ・ギャレット | 京田尚子 | 小宮和枝 |
| クレア | アン・ミラー | 富永美沙子 | 小山茉美 |
| ルーシー | アリス・ピアス（英語版） | 芝田清子 | 鈴木みえ |
| アイヴィのコーチ | フローレンス・ベイツ（英語版） |  |  |
| 教授 | ジョージ・メイダー |  |  |
| ウェイター長 | ハンス・コンリード |  |  |
| タクシーのオーナー | マレイ・アルパー |  |  |

テレビ版1：放送日1982年1月16日 テレビ朝日『ウィークエンドシアター』他
演出：近森啓祐、翻訳：佐藤一公、制作：東北新社
テレビ版2：初回放送1991年1月3日 日本テレビ『新春映画劇場』※ノーカット
演出：壺井正、翻訳：高橋京子、制作：グロービジョン
ミュージカル曲

出典
"I Feel Like I'm Not Out of Bed Yet"
"New York, New York"
"Miss Turnstiles Ballet" (instrumental)
"Prehistoric Man"
"Come Up to My Place"
"Main Street"
"You're Awful"
"On the Town"
"You Can Count on Me
"A Day in New York" (instrumental)
"I Feel Like I'm Not Out of Bed Yet"/"New York, New York" (reprise)
製作

用意された製作費は150万ドルで、これはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー製作のテクニカラーミュージカル映画としては最小規模の予算であり、撮影日数は46日間を予定していた。
撮影はニューヨークで行われた。同地でミュージカルシーンが撮影されたのは大手スタジオ製作映画で初となり、9日間かけて撮影が行われた。ニューヨークでのロケーション撮影を提案したのはジーン・ケリーとスタンリー・ドーネンだったが、スタジオの最高責任者ルイス・B・メイヤーはバックロット（英語版）にニューヨークの撮影セットがあることを理由にロケーション撮影を拒否した。しかし、2人の説得に根気負けしたメイヤーは「数日間だけ」という条件でロケーション撮影を許可した。ロケーション撮影ではフランク・シナトラを一目見ようと集まるファンへの対処が課題となり、ステーションワゴンにカメラを設置して周囲に撮影していることを気付かれないようにする対策が施された。
アメリカ映画協会のヘイズ・コードによって「ニューヨーク・ニューヨーク（英語版）」で「helluva」という単語が使用できなくなったため、該当する部分は「wonderful」という単語に変更された。
評価 > 興行収入

メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの記録によると、『踊る大紐育』はアメリカ合衆国・カナダで293万4000ドル、海外市場で149万4000ドルの興行収入を記録し、スタジオには47万4000ドルの収益が入った。
評価 > 批評

Rotten Tomatoesでは28件の批評が寄せられ支持率93%となっている。Metacriticでは8件の批評に基づき71/100の評価となっている。バラエティ誌やニューヨーク・タイムズでも高い評価を受け、批評的にも成功を収めている。
評価 > 受賞・ノミネート

| 映画賞 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第22回アカデミー賞 | ミュージカル映画音楽賞 | ロジャー・イーデンス、レニー・ヘイトン（英語版） | 受賞 |  |
| 第4回英国アカデミー賞 | 総合作品賞 | 踊る大紐育 | ノミネート |  |
| 第7回ゴールデングローブ賞 | 撮影賞 | 踊る大紐育 | ノミネート |  |
| アメリカン・フィルム・インスティチュート | アメリカ映画主題歌ベスト100 | 「ニューヨーク・ニューヨーク」 | Nor 第41位 |  |
| アメリカン・フィルム・インスティチュート | ミュージカル映画ベスト | 踊る大紐育 | Nor 第19位 |  |
ジュネーヴ音楽院の人物一覧

ジュネーヴ音楽院の人物一覧は、ジュネーヴ音楽院に関係する人物の一覧記事。
著名な教職員 > 器楽奏者

今井信子
ジョゼ・ヴィアナ・ダ・モッタ
ヨゼフ・シゲティ
ミシェル・シュヴァルベ
ベルンハルト・シュターフェンハーゲン
ニキタ・マガロフ
アンリ・マルトー
ペーター・リバール
著名な教職員 > 声楽家

ウルスラ・ブッケル
著名な教職員 > 作曲家

テオ・イザイ
ミカエル・ジャレル
エミール・ジャック＝ダルクローズ
著名な教職員 > その他

ミシェル・コルボ
卒業生 > 器楽演奏家

河江優
清水和音
イングリット・ヘブラー
卒業生 > 声楽家

フェルナンド・コレーナ
卒業生 > 作曲家

貴志康一
酒井健治
ミカエル・ジャレル
ウラディーミル・ペスキン
フランク・マルタン
ジェマル・レシット・レイ
卒業生 > その他

エドゥアール・ヴァン・ルモーテル
豊田西バイパス

| 一般国道 |
| --- | --- |
 
豊田西バイパス 国道153号バイパス
地図
地図
路線延長: 13.3 km
開通年: 1980年 - 1990年（暫定2車線） 1986年 - 2006年（暫定4車線）
起点: 愛知県名古屋市天白区天白町
終点: 愛知県豊田市東新町
接続する 主な道路 （記法）: #交差する道路を参照
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豊田西バイパス
愛知県日進市浅田町
豊田西バイパス（とよたにしバイパス）は、愛知県名古屋市天白区から同県豊田市東新町に至る総延長13.3 kmの国道153号バイパスである。
概要

国道153号豊田西バイパスは、豊田都市圏と名古屋都市圏を直接結び、豊田外環状の放射道路として機能する道路である。2020年現在、すべての区間が暫定4車線で開通している。渋滞の原因となっていた暫定2車線区間は、2006年12月に4車線拡幅が全線で完成したため解消され、スムーズな走行が可能になった。最終的に全線6車線化を予定している。
概要 > 路線データ

起点 : 愛知県名古屋市天白区天白町
終点 : 愛知県豊田市東新町
総延長 : 13.3 km
道路規格 : 第4種第1級
設計速度 : 60 km/h
道路幅員 : 36.0 m - 53.5 m
車線幅員 : 3.5 m
車線数 : 暫定4車線・完成6車線
全体事業費 : 316億円
計画交通量 : 77,200台/日
地理 > 通過する自治体

愛知県
名古屋市天白区
日進市
愛知郡東郷町
みよし市
豊田市
地理 > 交差する道路

交差する道路の特記がないものは市町道。
| 交差する道路 | 交差する道路 | 交差する場所 | 交差する場所 | 名古屋から （km） |
| --- | --- | --- | --- | --- |
国道153号（名古屋市中心部方面）
| 国道302号（名古屋環状2号線） | 国道302号（名古屋環状2号線） | 名古屋市天白区 | 天白高校東 |  |
| 愛知県道221号岩崎名古屋線 | 愛知県道221号岩崎名古屋線 | 日進市 | 梅森西 |  |
| 愛知県道58号名古屋豊田線（飯田街道） |  | 日進市 | 赤池2北 |  |
|  | 愛知県道58号名古屋豊田線 | 日進市 | 赤池2 |  |
| - | 愛知県道219号浅田名古屋線 | 日進市 | - |  |
| 愛知県道218号和合豊田線 |  | 愛知郡東郷町 | 牛廻間 |  |
| 愛知県道57号瀬戸大府東海線 | 愛知県道57号瀬戸大府東海線 | 愛知郡東郷町 | 知々釜南・知々釜北 |  |
| 愛知県道36号諸輪名古屋線 | 愛知県道233号岩作諸輪線（挙母街道） | 愛知郡東郷町 | 北山台5 |  |
| 愛知県道54号豊田知立線（バイパス） | 愛知県道54号豊田知立線（バイパス） | 愛知郡東郷町 | 福田橋南 |  |
| 愛知県道54号豊田知立線 | 愛知県道54号豊田知立線 | みよし市 | 三好前田 |  |
| 愛知県道234号みよし沓掛線 | - | みよし市 | 東山台 |  |
| 愛知県道232号鴛鴨みよし線 | 愛知県道232号鴛鴨みよし線 | みよし市 | 打越IC（打越百々） |  |
| 愛知県道218号和合豊田線 |  | 豊田市 | 西新町7 |  |
| 愛知県道284号宮上知立線 | 愛知県道284号宮上知立線 | 豊田市 | 本新町5 |  |
| 国道155号（豊田南バイパス）  | 国道155号（豊田南バイパス）  | 豊田市 | 東新町 |  |
| 愛知県道491号豊田環状線（元町通り） | 愛知県道491号豊田環状線（元町通り） | 豊田市 | 東新町2 |  |
国道153号（豊田東西線）
歴史

※開通日時は『2019年度 名四国道事務所事業概要』による。
1966年度（昭和41年度） : 名古屋市天白区天白町植田 - 名古屋市・日進市境 （0.7km）都市計画決定
1967年度（昭和42年度） : 事業化
1970年度（昭和45年度） : 名古屋市・日進市境 - 東郷町・三好町（現・みよし市）境 （7.6km）都市計画決定
1971年度（昭和46年度） : 用地買収に着手
1972年度（昭和47年度） : 東郷町・三好町（現・みよし市）境 - 豊田市東新町 （5.0km）都市計画決定
1973年度（昭和48年度） : 着工
1980年（昭和55年）12月17日 : 名古屋市天白区天白町植田 - 日進市浅田町 （3.2km）暫定2車線で供用開始
1986年（昭和61年）
03月07日 : 愛知郡東郷町大字和合 - 愛知郡東郷町北山台 （2.0km）暫定2車線で供用開始
10月30日 : 日進市浅田町 - 愛知郡東郷町大字和合 （2.1km）暫定4車線で供用開始
1987年（昭和62年）
02月17日 : 愛知郡東郷町北山台 - 西加茂郡三好町大字三好字油田（現・みよし市三好町油田）（1.9km）暫定2車線で供用開始
04月01日 : 西加茂郡三好町大字三好字油田（現・みよし市三好町油田） - 西加茂郡三好町東山台（現・みよし市東山台） （0.7km）暫定2車線で供用
1990年（平成0 2年）
03月16日 : 豊田市西新町 - 豊田市東新町（1.0km）暫定4車線で供用開始
03月20日 : 西加茂郡三好町東山台（現・みよし市東山台） - 豊田市西新町（2.4km）暫定2車線で供用開始、これにより全区間暫定供用開始
1991年（平成03年）03月23日 : 名古屋市天白区天白町植田 - 日進市浅田町（3.2km）4車線化完成
1993年（平成05年）12月20日 : 愛知郡東郷町大字和合 - 愛知郡東郷町北山台 （2.0km）4車線化完成
1995年（平成07年）10月04日 : 愛知郡東郷町北山台 - 西加茂郡三好町大字三好字油田（現・みよし市三好町油田） （1.9km）4車線化完成
1997年（平成09年）08月22日 : 西加茂郡三好町大字三好字油田（現・みよし市三好町油田） - 西加茂郡三好町東山台（みよし市東山台） （0.7km）4車線化完成
2000年（平成12年）03月28日 : 西加茂郡三好町東山台（現・みよし市東山台） - 西加茂郡三好町大字打越（現・みよし市打越町） （1.4km）4車線化完成
2006年（平成18年）12月05日 : 西加茂郡三好町大字打越（現・みよし市打越町） - 豊田市西新町 （1.0km）4車線化完成。これにより対面通行区間は解消
2014年（平成26年）01月15日 : 豊田市本新町 - 豊田市東新町 （1.0km）立体交差化
交通量

2005年度（平成17年度道路交通センサスより）
平日24時間交通量（台）
愛知郡東郷町大字和合 : 45,598
愛知郡東郷町大字諸輪字押草台 : 43,276
西加茂郡三好町平池（現・みよし市三好町平池） : 42,979
豊田市本新町5丁目 : 38,105
参考資料

国土交通省 中部地方整備局
“一般国道153号 豊田西バイパス （道路事業）説明資料” (PDF) (2016年12月16日). 2020年5月10日閲覧。
“再評価に係る資料【道路事業】” (PDF). pp. 27-48 (2016年12月16日). 2020年5月10日閲覧。
国土交通省 中部地方整備局 名四国道事務所
“国道153号豊田西バイパス”. 2017年5月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年5月10日閲覧。
越谷オサム

| 越谷オサム |
| --- | --- |
誕生:  1971年 東京都足立区
職業:  小説家
国籍:   日本
最終学歴:  学習院大学経済学部中退
活動期間:  2004年 -
主題:  青春小説
代表作:  『陽だまりの彼女』
主な受賞歴:  日本ファンタジーノベル大賞優秀賞（2004年） おすすめ文庫大賞（2011年）
デビュー作:  『ボーナス・トラック』（2004年）
 ウィキポータル 文学
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越谷 オサム（こしがや オサム、1971年 - ）は、日本の小説家。
来歴

東京都足立区に生まれ、1歳のときより埼玉県越谷市在住。特に文学少年だったわけではなく、家の前でハンドベースボールをしたり、教室の端でプロレスごっこをしたり、ファミコンやプレイステーションが流行ればそれに熱中したりする普通の子だったという。春日部共栄高等学校時代は吹奏楽部に属した。その後、学習院大学経済学部に進学するも4年で中退。大学中退後はマクドナルドで週5日、1日8時間アルバイトをする生活を29歳まで続ける。
2001年、第13回日本ファンタジーノベル大賞に応募した「アパートと鬼と着せ替え人形」（未発表）が最終選考まで残るも落選。その後は応募せず出版社で本の改装作業のアルバイトをしていた。2004年、第16回日本ファンタジーノベル大賞優秀賞受賞作『ボーナス・トラック』でデビュー。2011年、ミリオンセラーとなった『陽だまりの彼女』文庫版が啓文堂主催「2011年 おすすめ文庫大賞」を受賞した。
作風

青春小説を主に手がける。ほとんどすべての作品において高校生から20代までの若者を主人公としているのは、自分より年上の人物を書くことに抵抗があるからだという。
登場人物には、『空色メモリ』の“デブで汗っかき”の主人公＆“チビでメガネ”のハカセのコンビに代表される、一言で人物背景の説明が済んでしまうようなステロタイプ的なもの（特に男性に多く見られる）と、『いとみち』の“背がちっちゃくて黒髪ロングでメイド服で貧乳で泣き虫でドジッ娘で方言スピーカーで、おまけに和楽器奏者”の主人公いとに代表される、突飛なキャラクター設定のもの（特に女性に多く見られる）を数多く配し、これら登場人物たちが一丸となって、予定調和的な流れのなかで一気にハッピーエンドに向かって突き進んでいく、いわゆるライトノベル的な手法を用いつつも、登場人物がスーパーマンにならないように気をつけているという。
70年代以降の洋楽がキーとなっている作品が多い。中学・高校とブラスバンド部に所属してトロンボーンを担当していたが、特にバンド経験者というわけではなく、作品を書くにあたって初心者用のギターを購入したり、カルチャースクールに通って津軽三味線を習うなどしている。
著書 > 単行本

ボーナス・トラック（2004年12月 新潮社 ISBN 4-10-472301-0/ 2010年7月23日 創元推理文庫 ISBN 978-4-488-40911-1）
階段途中のビッグ・ノイズ（2006年10月 幻冬舎 ISBN 4-344-01246-1/ 2010年5月 幻冬舎文庫 ISBN 978-4-344-41475-4）
陽だまりの彼女（2008年4月 新潮社 ISBN 978-4-10-472302-7/ 2011年5月30日 新潮文庫 ISBN 978-4-10-135361-6）
空色メモリ（2009年11月 東京創元社 ISBN 978-4-488-02451-2/ 2012年6月20日 創元推理文庫 ISBN 978-4-488-40912-8）
金曜のバカ（2010年1月 角川書店 ISBN 978-4-04-874020-3/ 2012年11月22日 角川文庫 ISBN 978-4-04-100571-2）
金曜のバカ（『野性時代』2007年6月号）
星とミルクティー（『野性時代』2009年3月号）
この町（『野性時代』2008年5月号）
僕の愉しみ 彼女のたしなみ（『野性時代』2009年10月号）
ゴンとナナ（書き下ろし）
せきれい荘のタマル（2011年1月 小学館 ISBN 978-4-09-386297-4）
いとみち（2011年8月 新潮社 ISBN　978-4-10-472303-4/ 2013年10月29日 新潮文庫 ISBN 978-4-10-135362-3） - 新潮ケータイ文庫DX 連載（2010年1月 - 4月）
くるくるコンパス（2012年4月17日 ポプラ社 ISBN 978-4-591-12904-3/ 2015年5月1日 ポプラ文庫ピュアフル ISBN 978-4-591-14514-2）
いとみち 二の糸（2012年9月20日 新潮社 ISBN 978-4-10-472304-1/ 2015年1月28日 新潮文庫 ISBN 978-4-10-135363-0）
いとみち 三の糸（2014年4月22日 新潮社 ISBN 978-4-10-472305-8/ 2016年10月28日 新潮文庫 ISBN 978-4-10-135364-7）
魔法使いと副店長（2016年11月22日　徳間書店 ISBN 978-4-19-864292-1/ 2020年5月12日 徳間文庫 ISBN 978-4-19-894559-6）
房総グランオテル（2018年3月13日　祥伝社 ISBN 978-4-396-63540-4/ 2021年7月14日 祥伝社文庫 ISBN 978-4-396-34737-6）
まれびとパレード（2018年10月31日 KADOKAWA ISBN 978-4-04-107328-5/ 2021年10月21日 角川文庫 ISBN 978-4-04-111786-6）
Surfin' Of The Dead（邦題：サーフィン・ゾンビ）（『文芸カドカワ』2015年6月号）
弟のデート（『文芸カドカワ』2017年12月号）
泥侍（『文芸カドカワ』2016年11月号）
ジャッキーズの夜ふかし（『文芸カドカワ』2018年4月号）
四角い光の連なりが（2019年11月20日 新潮社 ISBN 978-4-10-472306-5 / 『次の電車が来るまえに』と改題の上、文庫化。2022年6月7日 新潮文庫nex ISBN 978-4-10-180242-8）
やまびこ（『小説新潮』2018年6月号）
タイガースはとっても強いんだ（『小説新潮』2018年10月号）
二十歳のおばあちゃん（小説新潮別冊『yom yom』vol.53 2018年12月号）
名島橋貨物列車クラブ（『小説新潮』2019年6月号）
海を渡れば（『yom yom』vol.57 2019年8月号）
たんぽぽ球場の決戦（2022年6月22日　幻冬舎 ISBN 978-4-344-03970-4）
著書 > アンソロジー

「」内が越谷オサムの作品
蝦蟇倉市事件2（2010年2月 東京創元社〈ミステリ・フロンティア〉 ISBN 978-4-488-01762-0 / 『街角で謎が待っている　がまくら市事件』として文庫化。2014年12月21日 創元推理文庫 ISBN 978-4-488-40058-3）「観客席からの眺め」
最後の恋 MEN'S つまり、自分史上最高の恋。（2012年5月 新潮文庫 ISBN 978-4-10-125055-7）「3コデ5ドル」（初出：『小説新潮』2011年12月号）
この部屋で君と（2014年8月28日 新潮文庫nex ISBN 978-4-10-180005-9）「ジャンピングニー」（『いとみち』の登場人物・福士智美を主人公にしたスピンアウト作品。初出：『yom yom』vol.26）
３時のおやつ（2014年9月30日　ポプラ社 ポプラ文庫 ISBN 978-4-591-14166-3）「サンタの長ぐつ」
「いじめ」をめぐる物語（2015年9月18日 朝日新聞出版 ISBN 978-4-02-251305-2 / 2018年8月8日 朝日文庫 ISBN 978-4-02-264895-2）「20センチ先には」（初出：『小説トリッパー』2014年夏号）電子版では収録作の分売が行われており、この短編も個別に刊行されている。
明日町こんぺいとう商店街3 （2016年9月　ポプラ文庫 ISBN 978-4-591-15134-1）「ブティックかずさ」（初出：『asta*』 2014年10月号）
もう一杯、飲む？（2021年5月28日 新潮文庫 ISBN 978-4-10-105835-1）「カナリアたちの反省会」
著書 > 単行本未収録作品

スクールボーイ（『小説すばる』2011年2月号）
卒業までにできること（『小説新潮』2013年3月号）
夏のキッチン（『紙魚の手帖』vol.14 DECEMBER 2023）
特別料理（『小説すばる』2009年5月号）
津軽三味線（『別册文藝春秋』2010年9月号）
A書房のオヤジ（『本の旅人』2011年2月号）
旗の振りかた（『小説現代』2016年5月号）
ザ・ペンフレンドクラブ Wonderful World Of The Pen Friend Club（2017年｜SZDW-1029）
メディア・ミックス > 映画

陽だまりの彼女（2013年10月12日公開、配給：東宝、アスミックエース、主演：松本潤）
いとみち（2021年6月25日全国公開、配給：アークエンタテインメント、主演：駒井蓮）
メディア・ミックス > 漫画

階段途中のビッグ・ノイズ（画：亀屋樹、ビッグガンガンコミックス 全4巻、『月刊ビッグガンガン』連載）