stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
AFCチャンピオンズリーグ2009
得点ランキング

| 順位 | 選手名 | 所属クラブ | GL1 | GL2 | GL3 | GL4 | GL5 | GL6 | R16 | QF1 | QF2 | SF1 | SF2 | 決勝 | 合計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  レアンドロ |  ガンバ大阪 | 1 | 3 | 2 | 1 | 1 |  | 2 |  |  |  |  |  | 10 |
| 2 |  プリンス・タゴエ |  アル・イティファク  |  |  | 2 | 3 | 2 |  | 1 |  |  |  |  |  | 8 |
| 3 |  デニウソン |  浦項スティーラース |  |  |  |  | 3 | 1 | 1 |  | 2 |  |  |  | 7 |
| 4 |  ナシル・アルシャムラニ |  アル・シャバブ | 1 |  | 1 | 3 | 1 |  |  |  |  |  |  |  | 6 |
| 5 |  モハメド・ヌール |  アル・イテハド |  |  |  |  |  |  |  |  | 1 | 3 |  | 1 | 5 |
| 5 |  小川佳純 |  名古屋グランパス |  |  |  | 1 | 2 |  | 1 |  | 1 |  |  |  | 5 |
| 5 |  ヒシャム・アブシェルアン |  アル・イテハド | 1 | 1 |  |  | 1 |  | 1 |  | 1 |  |  |  | 5 |
| 5 |  デヤン・ダミヤノヴィッチ |  FCソウル |  |  |  |  | 3 | 1 |  |  | 1 |  |  |  | 5 |
| 5 |  レナチーニョ |  川崎フロンターレ | 1 |  | 1 | 1 | 1 |  | 1 |  |  |  |  |  | 5 |
| 5 |  ザイニトディン・タジエフ |  パフタコール・タシュケント | 1 | 1 | 1 |  | 1 |  | 1 |  |  |  |  |  | 5 |
| 5 |  アラウージョ |  アル・ガラファ | 1 | 1 |  | 3 |  |  |  |  |  |  |  |  | 5 |
| 12 |  盧炳俊 |  浦項スティーラース |  |  |  |  |  | 1 |  | 1 |  |  | 1 | 1 | 4 |
| 12 |  金在成 |  浦項スティーラース |  | 1 |  |  |  |  | 1 |  | 1 | 1 |  |  | 4 |
| 12 |  鄭助國 |  FCソウル | 1 | 1 |  |  |  |  |  | 2 |  |  |  |  | 4 |
| 12 |  アブドゥルアジズ・ビン・サラン |  アル・シャバブ | 1 |  |  | 2 |  |  | 1 |  |  |  |  |  | 4 |
| 12 |  エドゥー |  水原三星 | 1 | 2 |  |  |  |  | 1 |  |  |  |  |  | 4 |
| 12 |  マルキーニョス |  鹿島アントラーズ | 1 |  |  |  | 2 | 1 |  |  |  |  |  |  | 4 |
| 12 |  サレフ・バシル |  アル・イティファク | 1 |  | 2 |  | 1 |  |  |  |  |  |  |  | 4 |
江越由佳

江越 由佳（えごし ゆか、1974年1月17日 - ）は、日本の元女子バレーボール選手。
来歴

佐賀県佐賀市出身。佐賀・昭栄中3年生からバレーボールを始め、博多女子高校を経て、1992年ユニチカに入団。第1回（1994-95年）Vリーグでブロック賞を獲得し、1995年、全日本代表に初選出された。同年のワールドカップ、1997年のワールドグランプリ、グラチャンなどに出場した。1999年JTに移籍。2001年現役引退。2004年4月から8月までJTでマネージャーを務めた。
第5回Vリーグで記録した1シーズンのブロック本数1.44本/セットは、日本人最高記録で今も破られていない。
球歴

全日本代表 - 1995年、1997年
全日本代表としての主な国際大会出場歴
ワールドカップ - 1995年
受賞歴

1995年 - 第1回Vリーグ ブロック賞
1999年 - 第5回Vリーグ ブロック賞
2007年 - 2006-07プレミアリーグ Vリーグ日本記録賞（ブロック部門）
所属チーム

昭栄中
博多女子高等学校
ユニチカ・フェニックス（1992-1999年）
JTマーヴェラス（1999-2001年）
筆記体

ラテン文字の筆記体で書かれた手紙。1894年の日付がある
筆記体（ひっきたい、英: cursive script、伊: scrittura corsiva、独: Schreibschrift, Kursive, Kurrentschrift, Laufschrift、仏: écriture cursive）は、ラテン系言語などにみられる書体の一種。
文字はもともと筆記で書かれるものからはじまり、その後さまざまな書体が開発されるという発展の様式をたどった。その中で筆記で書くのに適した一筆書きのように文字を続けて書く手書き文字、あるいはそれに似せた印刷用の書体（活字やコンピュータ用のフォントなど）のことを「筆記体」と呼ぶ。日本において筆記体と言えば通常はラテン文字のものを指し、フォントとして「イタリック」「カッパープレート」「カーシヴ・スクリプト」「ツァッフィーノ」などがある。
ラテン系言語 > ラテン文字

ラテン文字における筆記体 (Cursive style) は各単語内のすべての文字を連結させ、一本の複雑な筆線で記述する筆記の形式である。イギリスでは “joined-up writing”、オーストラリアでは “running writing” と呼ばれている。筆記体は、手書き文字と活字の折衷であるブロック体や活字体とは異なるものであるとされている。
ラテン系言語 > ラテン文字 > 歴史

過去の文書の例を挙げると、17世紀前半のマサチューセッツ州プリマス植民地の知事ウィリアム・ブラッドフォードの手書き文字ではほとんどの文字は分離されていたが、いくつかの文字は筆記体のように連結されていた。その1世紀半後にあたる18世紀後半にはこの状況は逆転、トーマス・ジェファーソンによるアメリカ独立宣言の草稿では、ほとんどの文字が連結されていた。後日職人により清書された独立宣言は、完全な筆記体で記述された。87年後の19世紀半ばには、エイブラハム・リンカーンが今日とほとんどと変わらない筆記体でゲティスバーグ演説の草稿を書き上げていた。
タイプライター発明以前の18世紀および19世紀において、公的な通信文は筆記体により記述されていた。これらの筆記体は見栄えの良さを意味する「フェア・ハンド (fair hand)」と呼ばれており、事務員は正確に同じ筆跡で書く事を求められた。初期の郵便においては手紙は筆記体で書かれた。当時は郵便代の節約のために、すでに文章が書かれた便箋の上に直交する角度で新しい文章が上書きして書かれることがあった (クロスド・レター: Crossed letter（英語版）) が、ブロック体ではこの書き方はみられない。
女性による手書き文字は、男性のものとは明らかに異なっていたが、手書き文字の形式には急速な変化は起こらなかった。19世紀半ばには、日本で言うところの「読み書きそろばん」に相当する技術として児童は筆記体を学ぶこととなり、教わっていない児童は比較的少数であった。20世紀半ばでも筆記体教育の状況はほとんど変わらず、アメリカ合衆国においては通常2年生か3年生（7 - 9歳）になると筆記体を教えられることとなっていた。
1960年代以降、筆記体の教育の重要性に疑問が持たれ始める。単純にローマ字を傾斜させたイタリック体はより平易なものであり、伝統的な筆記体を不要にするものであるとの議論が巻き起こった。また、書体の種類が増えたことと並行し、手書きの文字が著作権を形成するようになった。これにより、20世紀後半には「D'Nealian式」や「Zaner-Bloser式」などの多様な新しい筆記体が現れた。それぞれが標準化されないまま、さまざまな手書き文字が、異なる英語圏国家の異なる学校制度の下で用いられるようになった。
コンピュータの出現により、社会的プロトコル、必須技能としての筆記体はますます省みられなくなった。かつて「フェア・ハンド」を必要としていたいかなる職種も、ワードプロセッサとプリンターに取って代わられるようになった。筆記体教育は学校において重要度を失い、長い手書き文を書かせるテスト程度にしか用いられなくなっている。手書き文では筆記体の方が早く書けると考えられてはいるものの、需要は減少傾向にあり、2006年のアメリカにおけるSATでは、小論文を筆記体で書いたのは受験者のうちの15%に過ぎなかった。
アメリカのある研究では、1分間に文字を10個から12個しか書けない小学1年生に、9週間にわたって45分間の文字の筆記の授業を行ったところ、書く速度が2倍になったうえに、思っていることについてのより複雑な表現が可能になり、文章の構成能力も上昇したという。これは筆記体の授業を支持する人々によく引用される研究だが、この研究で教えられた英語の筆記とは、筆記体の事ではない。
一方、数式を手書きする場合は、今でも筆記体を用いることが多い。特に、b・l・o・q・x・zは手書きのブロック体では、それぞれ6・1・0・9・×・2と区別し難いので、一般に筆記体で書く。
ラテン系言語 > ラテン文字 > 筆記法

筆記体による小文字の大部分は印刷やタイプライターによる小文字、特にイタリック体の小文字に非常によく似ている。ただし、筆記体やブロック体では「a」の上の部分のフックや円を2つ縦に並べた「g」は基本として使用しない。正確な文字の形は筆記体の形式により異なっている。いくつかの筆記体では、「f」は交差する横棒の代わりに2つの円で書かれる。"l"はフォントによって、リットルの単位記号"ℓ"として筆記体が収録されている。また、特にフランス式では「p」は「n」のように下の部分を離したままで書かれ場合によっては上の部分まで離し「p」が単純な線に見えるような形で書かれる。「r」はしばしば中世の「半分のr」（ꝛ ）に由来する字体で書かれる。また、「z」には尻尾が付けられる。これも中世の筆記法に由来する。他の小文字は概ね同じ字体のままで伝わっているが、18世紀のローマ字体の小文字「w」は今日使われている「n」に「v」を繋げたような形をしている。また当然ながら、「長いs」（ſ）は使われない（但しドイツ式の筆記体では用いられる場合もある）。
大文字は筆記体特有の字体を使用するが、いくつかの筆記体では活字体に由来する字体を使用している。
伝統的に、一つの単語の中にある連結された全ての筆線は「tの横棒を引き、iの点を打つ ("cross one's t's and dot one's i's")」前に完成させなければならない。このフレーズは、作品を仕上げる事を表現する英語の慣用句となっている（「画竜点睛」に相当）。ほとんどの筆記体の形式では、小文字のxと大文字のXの交差線やjの点も同様の規則に従って書く。
18世紀から19世紀半ばまでの手書きの筆記体は、18世紀の版画の見出し文字に使用されていた、より美術的な筆記体カッパープレート (Copperplate) とは異なっていた。カッパープレートでは小文字体のアセンダやディセンダが太い実線で書かれるのに対し、筆記体では細い輪で書かれる。これは、事務で使用するインクを節約するためであったと考えられる。
ラテン系言語 > 筆記体の弊害

筆記体は読み取りが難しくなりがちである。たとえばiとtはその点や横棒をあとで書き足すため、それがずれてしまって読めないのがよく見かけられる。
あくまでジョークではあるが、『デイヴ・バリーの笑えるコンピュータ』ではいかに筆記体が英語の読み取りを困難にしているかを述べワープロソフトの効用として筆記体を駆逐したことを挙げている。
例えば小文字の"g", "y", "z"は間違われやすい。この誤読に起因して、しかもその間違いが固定されてしまった例としてヴォイツェック (Woyzeck) がヴォツェック (Wozzeck) になった例（yがzに）などがある。
ラテン系言語 > 教育課程における筆記体 > アメリカ合衆国

全米共通学力基準（コモン・コア）は、多くの州で幼稚園から高等学校までの標準カリキュラムとなっているが、そこにはブロック体の手書きとキーボードの使い方は盛り込まれているが筆記体については扱われていない。
2008年のアメリカの調査では、小学校の教師のうち、筆記体の教え方について習ったことのある者はわずか12%だったという。2011年にはインディアナ州とハワイ州で、学校での筆記体の授業は必ずしも行わないでよい、代わりにキーボードでの入力を教えるよう求める、という通達がなされた。2009年に全米共通学力基準 (Common Core State Standards) が提案され、2011年7月時点では44の州で採択されているが、この基準においては筆記体の課程が含まれなかったため、採択した州すべてで筆記体の授業をすべきかどうかの議論が続いている。
IT時代にはキーボードや携帯端末での文字入力が主で筆記体をカリキュラムに盛り込む意義は小さいとする意見がある。一方で筆記体の書き方を習得した児童は綴りの正確性や構文の読み取りの能力が高いという調査もある。
ラテン系言語 > 教育課程における筆記体 > フランス

フランスでは幼稚園の課程でアルファベットの筆記体を学ぶことが多い。
ラテン系言語 > 教育課程における筆記体 > 日本

日本においては、第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）に、9年間の義務教育のうち後期3年間を担う新制中学校が設置されて、選択科目として「外国語」（英語）が置かれた。同年に指導の手引きとして文部省が定めた「学習指導要領・英語編（試案）」には、「大文字の筆記体」「小文字の筆記体」の「習字」を第7学年（新制中学校の第1学年）の終わりに指導することとされた。
1951年（昭和26年）に改訂された「学習指導要領・外国語科英語編（試案）」では、中学校第1学年の特殊目標として「活字体や筆記体で黒板や本から，語・句・文を書き写す能力」を挙げた。また同書には、次のように筆記体を学ぶ意義が述べられている。
1958年（昭和33年）改訂の「中学校学習指導要領・外国語」では、第1学年の「英語」の内容として「文字はアルファベットの活字体および筆記体の，大文字および小文字とし，符号は終止符，コンマ，疑問符，感嘆符，アポストロフ，ハイフン，引用符などとする」と定められた。その後、1969年（昭和44年）、1977年（昭和52年）に改訂された学習指導要領でも、同様に第1学年で筆記体を指導することと定められた。生徒は筆記体に習熟することが求められ、教師の板書も筆記体のことが多かったため、ノート、試験答案等の他、手紙やメモ、署名の書字にも広く筆記体が用いられた。
1989年（平成元年）に改訂された中学校学習指導要領（1993年（平成5年）施行）では、これまでよりも教師の裁量の幅を大きくし、教科の内容として行わせる言語活動は「別表1に示す言語材料のうちから，…目標を達成するのにふさわしいものを適宜用いて行わせる」こととされた。この「別表1」に定める「言語材料」の中には、「アルファベットの活字体及び筆記体の大文字及び小文字」として「筆記体」も挙げられていた。しかし、ワードプロセッサの普及によって手書きの機会は減少し、英語圏でも筆記体が衰微したことや、それ以前の改訂で授業時間数が減ったことなども相俟って、同改訂が施行された1990年代以降、授業で筆記体の習熟に時間を割くことは少なくなっていったとされる。
さらに、1998年（平成10年）に改訂された中学校学習指導要領（2002年（平成14年）施行）では、外国語は選択教科から必修教科に位置付けられたものの、授業時数は減少し、「文字指導に当たっては，生徒の学習負担に配慮し筆記体を指導することもできること」と定めたため、筆記体が授業で詳しく取り上げられることはほとんどなくなったとされる。2008年（平成20年）に改訂され2012年（平成24年）4月に施行された「新学習指導要領・生きる力」の中学校学習指導要領では、「外国語」の授業時数が各学年140とされて中学校の教科で最大とされたものの、筆記体についての内容は前回改訂と同様とされた。
以上のように、1990年代初頭以降、中学校の外国語で筆記体が取り上げられることは急速に減っていったため、同年代以降に中等教育を受けた人は、筆記体の読み書きをすることが少なくなっている。
非ラテン系言語 > アラビア文字

アラビア文字には活字体と筆記体の区別はない。ただし、ローマ字のブロック体に相当するものとしてナスフ体、筆記体に相当するものとしてルクア体がある。
非ラテン系言語 > 漢字

日本語文字などの漢字圏において同様のものとしては「行書体」「草書体」などがある。英語ではそれぞれ「セミ・カーシヴ（semi cursive: 準筆記体の意）」「カーシヴ（cursive: 筆記体の意）」と呼ばれる。一方、中国語圏ではラテン文字の筆記体を「手写体」（繁体字: 手寫體、簡体字: 手写体）と呼ぶが「手写体」自体は篆書体や隷書体、楷書体などの美術的な書体を指す。（中国語版を参照）
ギャラリー

ロシアにおける、キリル文字の筆記体
古代ローマにおけるラテン文字の筆記体（ローマ筆記体）
545年に書かれたギリシャ文字の写本
19世紀に西欧の筆記体に倣って作られたギリシャ文字の筆記体
ギザギザしたドイツ筆記体 (Kurrent)
1915年から1970年代までドイツで教えられた筆記体の一種、ジュッターリン (Sütterlin)
アメリカ独立宣言。本文は筆記体による
19世紀半ばからタイプライターが普及する1925年ごろまでアメリカ合衆国で使われた筆記体・スペンセリアン (Spencerian)。ビジネス文書の事実上の標準的な書体だった
筆記体によるラテン文字の大文字と小文字の例
カール・マルクス直筆の資本論草稿
元官僚芸人まつもと

元官僚芸人まつもと（もとかんりょうげいにんまつもと、1978年（昭和53年）7月29日 - ）は、日本のお笑い芸人、コメンテーター、コンサルタント。本名は松本 昌平（まつもと しょうへい）。旧・イエスマンのボケ担当。
松竹芸能所属で、元キャリア官僚である。
来歴

京都府出身。父はNHKでアナウンサーを務めており、この影響で父の転勤に伴う転居を繰り返して小学校は北海道札幌市で入学、大阪府大阪市に移って、卒業時は長崎県長崎市だったという。中学時代も長崎で過ごし、その時代に学校から体を動かす活動を強要され、やむなく「女子体操部」に所属するという変わった体験をしている。洛星高等学校を経て京都大学経済学部卒業後、京都大学大学院情報学研究科[要出典]に進み、修士課程を修了した。
キャリア官僚として総務省、財務省、内閣官房に計8年間勤務した。
ドリームインキュベータ、経営共創基盤でコンサルタントとして勤務していた経歴を持つ[要出典]。
過去には起業家としてアニメーションの二次利用開発を行う「プレアデスアニメーション」を立ち上げて社長も務めていた。
2023年時点では『週刊新潮』をはじめとしたメディアでコメンテーターとしても活動している。
出演番組 > ラジオ

元官僚芸人まつもとの働き方改革ラジオ！～転職＆副業で人生変えよう！～（レインボータウンFM、2023年5月28日-）
ナザレンコ・アンドリー＆元官僚芸人まつもとの「そこまで言っちゃう！？」 （レインボータウンFM、2024年4月13日-）
トフィー＆元官僚芸人まつもとの「なんで、私が芸人に！？」 （渋谷クロスFM、2024年4月27日-9月28日）
さんきゅう倉田＆元官僚芸人まつもとの「お金を稼ごう！」～学ぼう投資と税金～ （レインボータウンFM、2024年7月14日-）
元官僚芸人まつもと＆佐藤遥のアイドル学概論～さとはるが勉強ばっかの元官僚にアイドルの魅力を教育するぞ！～（レインボータウンFM、2024年10月13日-）
次にくるマンガ大賞

次にくるマンガ大賞（つぎにくるマンガたいしょう）は、2014年にニコニコとダ・ヴィンチ（ともにKADOKAWAグループ）が創設した一般読者参加型のマンガ賞。KADOKAWAとブックウォーカーが共同開催する。
概要

2014年10月6日にniconicoとダ・ヴィンチの共催企画として、すでに売れているマンガではなく「次に流行るであろうマンガ」の発掘・紹介を目指し創設された。募集部門として『「これから売れて欲しいマンガ」部門』と『「本にして欲しいWebマンガ」部門』が存在し、部門ごとに順位がつけられる。第2回からは「コミックス部門」と「Webマンガ部門」という名称になった。
「次にくるマンガ大賞」公式サイト（第1回はniconico上の公式チャンネル）で一般読者から「次にくる」と思うマンガを推薦してもらう。集まったエントリー作品から実行委員によりノミネート作品を選定し、その中から一般読者に投票してもらい大賞を決めている。各部門で3位までを殿堂入り作品としている。
また特別賞として、2019年から協賛しているU-NEXTが選定している「U-NEXT賞」と、2024年から冠スポンサーとなったニチレイフーズが制定している「冷凍食品はニチレイ賞」、2021年から海外からの投票が特に多かった作品に贈る賞「Global特別賞」（2023年は「英語圏」「繁体字圏」で選定）がある。
受賞作が本当に「くる」のかについて、ダ・ヴィンチは日販の協力のもと、第1回Webマンガ部門1 - 3位の『ヲタクに恋は難しい』『鴻池剛と猫のぽんた ニャアアアン!』『恋と嘘』を例に検証した。その結果、受賞作のコミックス化後、これらの作品が実際に「きた」（ヒットした）としている。またniconicoによれば、第3回1位の『うらみちお兄さん』（Webマンガ部門）と『かぐや様は告らせたい〜天才たちの恋愛頭脳戦〜』（コミックス部門）も受賞後想像以上に売れたほか、2018年8月時点で歴代1〜3位受賞作の18作品中9作品がアニメ化しており、実際にヒットにつながっているとされる。
エントリー条件

殿堂入り作品（各部門の3位までの歴代受賞作品）は対象外。
エントリー募集時点で紙雑誌をメイン媒体として連載しているマンガ作品（R-18作品は対象外）
シリーズ既刊が5巻以内の作品、もしくは連載開始日が前年の1月1日以降の作品（第1回はコミックス化作品で既刊3巻以内）
エントリー募集時点でWebをメイン媒体として連載しているマンガ作品。ただしオリジナル作品に限る（2次創作・R-18作品は対象外）
すでに書籍化されている場合、シリーズ既刊が5巻以内の作品、もしくは連載開始日が前年の1月1日以降の作品
受賞一覧 > 第1回次にくるマンガ大賞

本にして欲しいWebマンガ部門：2014年12月19日発表。これから売れてほしいマンガ部門：2015年2月6日発表。両部門のエントリー作品総数：867タイトル。投票総数：2万7692票。
| 順位 | これから売れてほしいマンガ部門 | 本にして欲しいWebマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 僕のヒーローアカデミア | ヲタクに恋は難しい |
| 2 | 魔法使いの嫁 | ウッドブック |
| 3 | 磯部磯兵衛物語〜浮世はつらいよ〜 | 恋と嘘 |
| 4 | ニーチェ先生〜コンビニに、さとり世代の新人が舞い降りた〜 | 九十九の満月 |
| 5 | 火ノ丸相撲 | 失格人間ハイジ |
| 6 | ReLIFE | もののけ荘のニートども |
| 7 | GREEN WORLDZ | 武蔵くんと村山さんは付き合ってみた。 |
| 8 | helck | ACARIA |
| 9 | 懲役339年 | カフェちゃんとブレークタイム |
| 10 | 累 | 食糧人類 |
| 11 | クズの本懐 |   |
| 12 | orange |   |
| 13 | ib インスタントバレット |   |
| 14 | 甘々と稲妻 |   |
| 15 | 思春期ビターチェンジ |   |
| 16 | 干物妹!うまるちゃん |   |
| 17 | 高橋さんが聞いている。 |   |
| 18 | いぬやしき |   |
| 19 | 宝石の国 |   |
| 20 | くまみこ |   |
受賞一覧 > 第2回次にくるマンガ大賞

Webマンガ部門：2015年12月18日発表。コミックス部門：2016年2月4日発表。両部門のエントリー作品総数：1681タイトル。投票総数：7万3602票。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 背すじをピン!と〜鹿高競技ダンス部へようこそ〜 | トモちゃんは女の子! |
| 2 | 亜人ちゃんは語りたい | 腐女子のつづ井さん |
| 3 | 賭ケグルイ | 朝まで!!任天ちゃん!! |
| 4 | ダンジョン飯 | 女子小学生はじめました |
| 5 | ゴールデンカムイ | お酒は夫婦になってから |
| 6 | ぐらんぶる | 少女アラカルト |
| 7 | サイケまたしても | 僕の彼女がマジメ過ぎる処女ビッチな件 |
| 8 | エンバンメイズ | 飼い主獣人とペット女子高生 |
| 9 | ブラッククローバー | IT'S MY LIFE |
| 10 | 恋は雨上がりのように | 黒 |
| 11 | クズの本懐 | 貧乳マイクロビキニーソ |
| 12 | この美術部には問題がある! | クソ漫画ぶくろ |
| 13 | ハクメイとミコチ | ＃shin5 〜結婚しても恋してる〜 |
| 14 | ヒトミ先生の保健室 | ベルリンは鐘 |
| 15 | 高嶺と花 | サークルクラッシュ! |
| 16 | 水玉ハニーボーイ |   |
| 17 | 月に吠えらんねえ |   |
| 18 | からかい上手の高木さん |   |
| 19 | アルテ |   |
| 20 | ブルーサーマル -青凪大学体育会航空部- |   |
受賞一覧 > 第3回次にくるマンガ大賞

2017年8月23日発表。コミックス部門のエントリー作品数：1147タイトル。Webマンガ部門のエントリー作品数：993タイトル。投票総数：15万4060票。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | かぐや様は告らせたい〜天才たちの恋愛頭脳戦〜 | うらみちお兄さん |
| 2 | 約束のネバーランド | 妄想テレパシー  |
| 3 | 私の少年 | 青のフラッグ |
| 4 | やがて君になる | サトコとナダ |
| 5 | 転生したらスライムだった件 | 彼方のアストラ |
| 6 | 姉なるもの | 理系が恋に落ちたので証明してみた。 |
| 7 | 大正処女御伽話 | ヤンキーショタとオタクおねえさん |
| 8 | 古見さんは、コミュ症です。 | 本好きの下剋上 |
| 9 | 新米姉妹のふたりごはん | 憂鬱くんとサキュバスさん |
| 10 | Dr.STONE | コミケ童話 |
| 11 | 推しが武道館いってくれたら死ぬ | 悪魔のメムメムちゃん |
| 12 | 紺田照の合法レシピ | 亜獣譚 |
| 13 | ハッピーシュガーライフ | 性欲の強すぎる彼女に困ってます。 |
| 14 | 寄宿学校のジュリエット | うちの相方が腐なもんで。 |
| 15 | 兄の嫁と暮らしています。 | キモオタ、アイドルやるってよ |
| 16 | 魔王城でおやすみ | 異種族レビュアーズ |
| 17 | 群青にサイレン | うちの娘の為ならば、俺はもしかしたら魔王も倒せるかもしれない。 |
| 18 | かくしごと | 蜘蛛ですが、なにか? |
| 19 | あそびあそばせ | だんしんち |
| 20 | とつくにの少女 | バンギャループ |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2018

2018年8月23日発表。両部門のエントリー作品総数：3711タイトル。投票総数：30万8654票。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 来世は他人がいい | 先輩がうざい後輩の話 |
| 2 | Dr.STONE | おじさまと猫 |
| 3 | 錦田警部はどろぼうがお好き | 極主夫道 |
| 4 | Artiste | ぶっカフェ! |
| 5 | アクタージュ act-age | お兄ちゃんはおしまい! |
| 6 | 呪術廻戦 | トリマニア |
| 7 | ここは今から倫理です。 | 血と灰の女王 |
| 8 | 五等分の花嫁 | 翼くんはあかぬけたいのに |
| 9 | シネマこんぷれっくす! | ふしぎねこのきゅーちゃん |
| 10 | 熱帯魚は雪に焦がれる | 宇崎ちゃんは遊びたい! |
| 11 | 将来的に死んでくれ | 地獄楽 |
| 12 | ランウェイで笑って | プロミス・シンデレラ |
| 13 | 怪物事変 | 今どきの若いモンは |
| 14 | 青野くんに触りたいから死にたい | せんせいのお人形 |
| 15 | ブルーピリオド | 剣の王国 |
| 16 | 川柳少女 | 剥き出しの白鳥 |
| 17 | 私の百合はお仕事です! | 世話やきキツネの仙狐さん |
| 18 | まったく最近の探偵ときたら | メタモルフォーゼの縁側 |
| 19 | 1518! | 男子高校生が魔法少女になる話 |
| 20 | この愛は、異端。 | ムラサキ |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2019

2019年8月22日発表。両部門のエントリー作品総数：4222タイトル。投票総数：27万9250票。「※」はU-NEXT特別賞。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 薬屋のひとりごと | SPY×FAMILY |
| 2 | チェンソーマン | 村井の恋 |
| 3 | 神クズ☆アイドル | 腸よ鼻よ |
| 4 | 乙女ゲームの破滅フラグしかない悪役令嬢に転生してしまった… | 女神降臨 |
| 5 | ブスに花束を。 | 僕の心のヤバイやつ |
| 6 | その着せ替え人形は恋をする | 忘却バッテリー |
| 7 | 疑似ハーレム | 新しい上司はど天然 |
| 8 | ぼっち・ざ・ろっく! | 異世界おじさん※ |
| 9 | ライドンキング※ | あせとせっけん |
| 10 | こじらせ百鬼ドマイナー | 見える子ちゃん |
| 11 | 妻、小学生になる。 | 絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男 |
| 12 | 好きな子がめがねを忘れた | 氷属性男子とクールな同僚女子 |
| 13 | あの人の胃には僕が足りない | 付き合ってあげてもいいかな |
| 14 | トニカクカワイイ | ヤンキー君と白杖ガール |
| 15 | この愛は、異端。 | 組長娘と世話係 |
| 16 | 千年狐 〜干宝「捜神記」より〜 | クールドジ男子 |
| 17 | 違国日記 | やせっぽちとふとっちょ |
| 18 | ボクらは魔法少年 | むとうとさとう |
| 19 | やんちゃギャルの安城さん | あーとかうーしか言えない |
| 20 | 終末のワルキューレ | 幼女社長 |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2020

2020年8月19日発表。両部門のエントリー作品総数：4768タイトル。投票総数：32万9713票。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | アンデッドアンラック | 僕の心のヤバイやつ |
| 2 | 君のことが大大大大大好きな100人の彼女 | 姫様“拷問”の時間です |
| 3 | それでも歩は寄せてくる | ほむら先生はたぶんモテない |
| 4 | 悪役令嬢転生おじさん | 2.5次元の誘惑 |
| 5 | 不器用な先輩。 | 可愛いだけじゃない式守さん |
| 6 | AGRAVITY BOYS | じいさんばあさん若返る |
| 7 | よふかしのうた | 通りがかりにワンポイントアドバイスしていくタイプのヤンキー |
| 8 | 声がだせない少女は「彼女が優しすぎる」と思っている | わたしの幸せな結婚 |
| 9 | 最近雇ったメイドが怪しい | 山田くんとLv999の恋をする |
| 10 | 只野工業高校の日常 | 妹の友達が何考えてるのかわからない |
| 11 | マッシュル-MASHLE- | うちの会社の小さい先輩の話 |
| 12 | お近づきになりたい宮膳さん | ロマンティック・キラー |
| 13 | ミタマセキュ霊ティ | プリンタニア・ニッポン |
| 14 | カッコウの許嫁 | 純情戦隊ヴァージニアス |
| 15 | 僕の妻は感情がない | やまとは恋のまほろば |
| 16 | すべての人類を破壊する。それらは再生できない。 | 空気が「読める」新入社員と無愛想な先輩 |
| 17 | ゆびさきと恋々 | ダブル |
| 18 | ささやくように恋を唄う | デキる猫は今日も憂鬱 |
| 19 | 久保さんは僕を許さない | 異世界美少女受肉おじさんと |
| 20 | デッドマウント・デスプレイ | 性別「モナリザ」の君へ。 |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2021

2021年8月24日発表。両部門のエントリー総数：3582タイトル。投票総数：約51万票。「※」はU-NEXT特別賞。「＊」はGlobal特別賞。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 【推しの子】 | 怪獣8号 |
| 2 | ウマ娘 シンデレラグレイ | ダンダダン |
| 3 | 葬送のフリーレン | 先輩はおとこのこ |
| 4 | 女の園の星 | 山田くんとLv999の恋をする |
| 5 | シャングリラ・フロンティア〜クソゲーハンター、神ゲーに挑まんとす〜 | 裏バイト:逃亡禁止 |
| 6 | 逃げ上手の若君 | ハイパーインフレーション |
| 7 | 久保さんは僕を許さない | いびってこない義母と義姉 |
| 8 | アオのハコ＊ | 転生したら第七王子だったので、気ままに魔術を極めます |
| 9 | SAKAMOTO DAYS※ | ゲーミングお嬢様 |
| 10 | チ。-地球の運動について- | 忍者と極道 |
| 11 | 少年のアビス | 川尻こだまのただれた生活 |
| 12 | ウィッチウォッチ | 作りたい女と食べたい女 |
| 13 | 僕とロボコ | うしろの正面カムイさん |
| 14 | うるわしの宵の月 | 鴨乃橋ロンの禁断推理 |
| 15 | 破壊神マグちゃん | 合コンに行ったら女がいなかった話 |
| 16 | メダリスト | 女子力高めな獅子原くん |
| 17 | 私の推しは悪役令嬢。 | アラガネの子 |
| 18 | 総理倶楽部 | 転生貴族、鑑定スキルで成り上がる 〜弱小領地を受け継いだので、優秀な人材を増やしていたら、最強領地になってた〜※ |
| 19 | ふたりエスケープ | 氷の城壁 |
| 20 | 琥珀の夢で酔いましょう | WIND BREAKER |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2022

2022年8月31日発表。両部門のエントリー総数：4787タイトル。投票総数：約46万票。「※」はU-NEXT特別賞。「＊」はGlobal特別賞。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | メダリスト | スーパーの裏でヤニ吸うふたり |
| 2 | ウィッチウォッチ | 正反対な君と僕 |
| 3 | あかね噺 | 株式会社マジルミエ |
| 4 | 雨と君と | ぷにるはかわいいスライム |
| 5 | PPPPPP | ラーメン赤猫 |
| 6 | 僕の妻は感情がない | 薫る花は凛と咲く |
| 7 | ふつつかな悪女ではございますが 〜雛宮蝶鼠とりかえ伝〜 | 合コンに行ったら女がいなかった話 |
| 8 | 私の推しは悪役令嬢。 | マリッジトキシン |
| 9 | 高校生家族 | エクソシストを堕とせない |
| 10 | 白山と三田さん | ゴダイゴダイゴ |
| 11 | 多聞くん今どっち!? | 光が死んだ夏＊ |
| 12 | すだちの魔王城 | ニセモノの錬金術師 |
| 13 | ガチアクタ＊ | 作りたい女と食べたい女 |
| 14 | 大ダーク | 令和のダラさん |
| 15 | 帝乃三姉妹は案外、チョロい。 | デビィ・ザ・コルシファは負けず嫌い |
| 16 | これ描いて死ね | アンテン様の腹の中 |
| 17 | 琥珀の夢で酔いましょう | 日本三國 |
| 18 | クジマ歌えば家ほろろ※ | 異剣戦記ヴェルンディオ |
| 19 | ふたりエスケープ | くちべた食堂 |
| 20 | ブラックチャンネル | 悪役令嬢の中の人〜断罪された転生者のため嘘つきヒロインに復讐いたします〜 |
| - |  | 異世界ありがとう※ |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2023

2023年8月31日発表。両部門のエントリー総数：5170タイトル。投票総数：約44万票。「※」はU-NEXT特別賞。「＊」はGlobal特別賞。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 生徒会にも穴はある! | 気になってる人が男じゃなかった |
| 2 | 黄泉のツガイ | ねこに転生したおじさん |
| 3 | 一ノ瀬家の大罪 | 幼稚園WARS |
| 4 | 暗号学園のいろは | 訳アリ心霊マンション |
| 5 | すだちの魔王城 | お前、タヌキにならねーか? |
| 6 | 多聞くん今どっち!? | 拷問バイトくんの日常 |
| 7 | ダイヤモンドの功罪 | 放課後ひみつクラブ |
| 8 | 帝乃三姉妹は案外、チョロい。 | アフターゴッド |
| 9 | 極楽街 | 悪役令嬢の中の人〜断罪された転生者のため嘘つきヒロインに復讐いたします〜 |
| 10 | あそこではたらくムスブさん | バンオウ-盤王-※ |
| 11 | ブレス | くちべた食堂 |
| 12 | ヤニねこ | 愛してるゲームを終わらせたい |
| 13 | 龍とカメレオン※ | 片田舎のおっさん、剣聖になる 〜ただの田舎の剣術師範だったのに、大成した弟子たちが俺を放ってくれない件〜 |
| 14 | 転生王女と天才令嬢の魔法革命 | 令和のダラさん |
| 15 | 春の嵐とモンスター | このゴミをなんとよぶ |
| 16 | 月出づる街の人々 | にじさんじ |
| 17 | カナン様はあくまでチョロい | 異世界サムライ |
| 18 | 平和の国の島崎へ | 地雷なんですか? 地原さん |
| 19 | ラストカルテ　―法獣医学者 当麻健匠の記憶― | 百合にはさまる男は死ねばいい!? |
| 20 | ディノサン | 踏んだり、蹴ったり、愛したり＊ |
| - | 君と綴るうたかた＊ |  |
受賞一覧 > 次にくるマンガ大賞2024

2024年8月28日発表。両部門のエントリー総数：8212タイトル。投票総数：約52万票。【G】はGlobal特別賞。【U】はU-NEXT特別賞。【N】は冷凍食品はニチレイ賞。
| 順位 | コミックス部門 | Webマンガ部門 |
| --- | --- | --- |
| 1 | カグラバチ | ふつうの軽音部 |
| 2 | 魔入りました!入間くん if Episode of 魔フィア | ルリドラゴン |
| 3 | 尾守つみきと奇日常。 | Vtuber草村しげみ〜遠くに行ってしまった気がした推しが全然遠くに行ってくれない話〜 |
| 4 | ドッグスレッド | クソ女に幸あれ |
| 5 | COSMOS | サチ録〜サチの黙示録〜 |
| 6 | 超巡!超条先輩 | 彼女がクズを愛するワケは。 |
| 7 | 鵺の陰陽師 | ケントゥリア |
| 8 | のあ先輩はともだち。 | ドカ食いダイスキ! もちづきさん【N】 |
| 9 | 恋せよまやかし天使ども【U】 | 一勝千金 |
| 10 | キルアオ | ホタルの嫁入り |
| 11 | 春の嵐とモンスター | でかいはち |
| 12 | ねずみの初恋 | アイドルマスター シャイニーカラーズ 事務的光空記録 |
| 13 | ヤニねこ | 年齢を詐称してるVtuber |
| 14 | 真夜中ハートチューン | 異世界サムライ【G】 |
| 15 | バーサス | ニンゲンの飼い方 |
| 16 | グリーングリーングリーンズ | 店番のスピス |
| 17 | 路傍のフジイ | 嗚呼、たぬきはもうだめです |
| 18 | 野良猫と狼 | 会社と私生活－オンとオフ－ |
| 19 | ファントムバスターズ | きゃたぴランド |
| 20 | 極東ネクロマンス | アイツノカノジョ |
| - | 今日はカノジョがいないから【G】 | しれっとすげぇこと言ってるギャル。ー私立パラの丸高校の日常ー【U】 |
ロン・ミュエク

ロン・ミュエク（Ron Mueck, 1958年 - ）はイギリスで活躍するオーストラリア・メルボルン出身のハイパーリアリズム（en:Hyperrealism (painting)）彫刻家。ミュエックとも表記される。
経歴

ミュエクは最初、児童向けテレビ・映画のためのモデルやパペットを作っていた。有名な作品としては『ラビリンス/魔王の迷宮』（1986年）があり、ミュエクは声優としてもルドの声をあてている。
その後、ロンドンで自分の会社を立ち上げ、広告用の写実的なプロップ（小道具）やアニマトロニクスを制作した。プロップは非常に精密であるが、反対側のごちゃごちゃした構造を隠すアングルから撮られた写真のようにデザインされていた。しかしミュエクはどのアングルから見ても完璧なリアルな彫刻を作りたいと思っていた。
1996年、義母のポーラ・レゴの協力を得てミュエクは美術界に転身し、ヘイワード・ギャラリーでのレゴのタブローの一部として、小さなフィギュアを制作した。レゴはミュエクをチャールズ・サーチ（en:Charles Saatchi）に紹介し、サーチはすぐにミュエクが気に入り、ミュエクの作品の収集と委嘱をはじめた。そして出来上がったのがミュエクの名を一躍世間に知らしめた『デッド・ダッド』で、これは翌1997年、ロイヤル・アカデミーのセンセーション展（en:Sensation (exhibition)）に出品された。『デッド・ダッド』はシリコン製のミクスドメディア彫刻で、ミュエクの父親の死体を2/3スケールでぞっとするほどリアルに再現したものである。この作品の仕上げにミュエクは自分の髪の毛を使ったが、それをやったのはこの作品だけである。
ミュエクの彫刻は人間の肉体を微細に再現してはいるが、不安で不調和な視覚的イメージを生み出すため、大きさについては工夫をしている。ミレニアム・ドームの目玉で、後にヴェネツィア・ビエンナーレでも展示された『ボーイ』（1999年）は高さが5mもある。
2002年、ミュエクの彫刻『プレグナント・ウーマン』を、オーストラリア国立美術館は800,000オーストラリア・ドルで購入した。
代表作

デッド・ダッド（Dead Dad, 死んだ父、1996年 - 1997年） - シリコン、アクリル絵具、人毛。裸で仰向けに横たわるミュエクの父親の2/3スケールの彫刻。サーチ・ギャラリー所蔵。サーチ・ギャラリー
ボーイ（Boy,  少年、2000年）ファイバーグラス、樹脂、シリコン。高さ5mのかがんだ少年の彫刻。最初の展示はミレニアム・ドームで、現在はデンマーク、オーフスにあるオーフス現代美術館がトレードマーク作品として所蔵している。オーフス現代美術館
プレグナント・ウーマン（Pregnant Woman, 妊婦、2002年）ファイバーグラス、樹脂、シリコン。高さ2.5mの裸の妊婦像で、両手を頭の上で曲げている。オーストラリア・ナショナル・ギャラリー
ワイルド・マン（Wild Man, 野生の男、2005年）高さ2.7mの座っている椅子を手で握っているヒゲもじゃの裸の男の彫刻。Flickr
トゥー・ウィメン・グリム（Two Women Grim, 2005年）2人の初老の女性の小さな像。服は着ている。ブルックリン美術館
Untitled (Big Man)（2000年）高さ2.1mの裸で無毛の好戦的な顔つきの男の像。座って左手の肘を左足の膝に乗せている。この作品は隅に置かれるようデザインされている。ワシントンD.C.のハーシュホーン博物館と彫刻の庭の人気の高い作品のひとつとなっている。ブルックリン美術館
イン・ベッド（In Bed, 2005年）ベッドに寝ている巨大な女性像。ブルックリン美術館
ア・ガール（A Girl, 2006年）新生児の胸像。flickr
スプーニング・カップル（Spooning Couple, 2005年）ベッドに一緒に横になるカップルのミニチュア像。
マン・イン・ア・ボート（Man in a Boat, 2002年）実物大の木製の漕ぎ船に座る裸の男の像。
マスクII（Mask II, 2001年 - 2002年）ミュエクの自画像。
マスクIII（Mask III, 2005年）黒人女性の巨大な像。
スタンディング・ウーマン（Standing Woman, 2008年）白人老女の自立した巨大な像。十和田市現代美術館
Gallery

Chicken Man (2019)
金子隆芳

| 人物情報 |
| --- | --- |
生誕:   (1928-05-17) 1928年5月17日  日本 東京
死没:   (2022-07-02) 2022年7月2日（94歳没）
国籍:   日本
出身校:  東京文理科大学
学問
研究分野:  心理学
研究機関:  筑波大学
学位:  文学博士（東京教育大学・1963年）
称号:  正四位 瑞宝中綬章
テンプレートを表示
金子 隆芳（かねこ たかよし、1928年〈昭和3年〉5月17日 - 2022年〈令和4年〉7月2日）は、日本の心理学者。文学博士。専門領域は知覚心理学、色彩学。筑波大学名誉教授。日本心理学会元理事長。社会的活動としては、日本色覚差別撤廃の会会長を務めた。位階勲等は正四位瑞宝中綬章。
経歴

1952年: 東京文理科大学卒業。
1954年: ミズーリ大学大学院修士課程修了。
1957年: 東京教育大学大学院教育学研究科博士課程退学。
1963年:「主として物体色における心理学的等歩度色彩空間に関する研究」で東京教育大学文学博士。
1966年: 東京教育大学教育学部助教授。
1974年: 東京教育大学教育学部教授。
1975年: 筑波大学心理学系教授。
1992年: 筑波大学定年退職。
その後、日本大学大学院芸術学研究科非常勤講師等を務めた。
「石原式色覚異常検査表」に代わる新しい学校教育用色覚検査表「色のなかまテスト」（Color Mate Test、CMT）を開発。自らが色覚異常であることを公表し、日本色覚差別撤廃の会会長として活動した。
2019年（令和元年）秋の叙勲で瑞宝中綬章を受章。
2022年（令和4年）7月2日、死去。94歳没。死没日付で正四位に叙された。
栄典

2019年（令和元年）11月3日 - 瑞宝中綬章
2022年（令和4年）7月2日 - 正四位
著書・訳書

イエ・エヌ・ソコーロフ 著、金子隆芳・鈴木宏哉 訳『知覚と条件反射 : 知覚の反射的基礎』世界書院〈現代ソヴェト条件反射選書〉、1965年。
金子隆芳『色の科学 : その精神物理学』みすず書房〈みすず科学ライブラリー〉、1968年。
グレゴリー 著、金子隆芳 訳『インテリジェント・アイ』みすず書房〈みすず科学ライブラリー〉、1972年。
金子隆芳、古崎敬編著『現代心理学要説』日本文化科学社、1977年。
M.A.アービッブ 著、金子隆芳 訳『脳 : 思考と行動の源をさぐる』サイエンス社〈サイエンス叢書〉、1978年。
D.A.ドンディス 著、金子隆芳 訳『形は語る : 視覚言語の構造と分析』サイエンス社〈サイエンス叢書〉、1979年。
金子隆芳編『現代心理学要論』教育出版、1982年。ISBN 4-316-32590-6。
G.D.ワッセルマン 著、金子隆芳 訳『分子生物学からみた神経心理学』サイエンス社、1984年。ISBN 4-7819-0378-9。
金子隆芳『色彩の科学』岩波書店〈岩波新書〉、1988年。ISBN 4-00-430044-4。
金子隆芳『色彩の心理学』岩波書店〈岩波新書〉、1990年。ISBN 4-00-430134-3。
金子隆芳ほか編著『心理学辞典』教育出版、1991年。ISBN 4-316-38570-4。
M.A.アービブ 著、金子隆芳 訳『ニューラルネットと脳理論』サイエンス社〈Information & computing〉、1992年。ISBN 4-7819-0646-X。
D.M.マッケイ 著、金子隆芳 訳、V.マッケイ編 編『ビハインド・アイ : 脳の情報処理から何を学ぶか』新曜社、1993年。ISBN 4-7885-0441-3。
J.ダビドフ 著、金子隆芳 訳『色彩の認知新論』マグロウヒル出版、1993年。ISBN 4-89501-575-0。
金子隆芳『色の科学 : その心理と生理と物理』朝倉書店〈色彩科学選書〉、1995年。ISBN 4-254-10537-1。
G.M.エーデルマン 著、金子隆芳 訳『脳から心へ : 心の進化の生物学』新曜社、1995年。ISBN 4-7885-0519-3。
高柳泰世、金子隆芳『色覚異常に配慮した色づかいの手引き : 色彩バリアフリーマニュアル』ぱすてる書房、1998年。ISBN 4-938732-45-9。
テレンス・W.ディーコン 著、金子隆芳 訳『ヒトはいかにして人となったか : 言語と脳の共進化』新曜社、1999年。ISBN 4-7885-0671-8。
論文

小保内虎夫と共著 「感応理論の研究・第39報告-感応に於ける刺激の強さ、分量及び距離の要因」 『心理学研究』 第23巻 2号 1953
「The psychological abstruct の有効指数について」 『心理学研究』 第26巻 1956
小保内虎夫と共著 "Spatiotemporal Characteristics of excitation and inhibition in the retino-cerebral fields", Japanese Psychological Research, Vol. 1, No. 7, 1959
「周辺視野明度と色の弁別について」 『心理学研究』 第29巻 3号 1958
「脳波研究の発展と教育心理学への寄与」 『心理学研究』 第6巻 2号 1958
「主として Kleene と von Neumann による神経網理論の基礎的研究について」 『科学基礎論研究』 第4巻 1959
「色の見え方の諸条件とその様相」 『心理学評論』 第3巻 2号 1959
「IQ 軸の心理物理的妥当性」 『テレヴィジョン学会誌』 第17巻 1963
"Hyperbolic chromatic value coordinates system", Acta Chromatica, Vol. 1, 1963
"A study on rapid declining processes of color sensation", Acta Chromatica, Vol. 2, 1963
「均等色差色空間構成の諸問題」 『心理学研究』 第35巻 4号 1965
「オプチカル・アートとその視覚効果」 『心理学評論』 第16巻 2号 1973
"Development and present status of psychology in Japan", In A. R. Gilgen (ed.) International Handbook of Psychology, Green Wood Press, 1987
アルバム相当単位

日本の音楽媒体の生産実績
日本の音楽消費形態は外国に比べて非常に稀である。2018年のCD・DVDの販売比率は日本は約75%であるが、米国はCD・LPなどの物理媒体は約12%で75%がストリーミングであった。アメリカの節の「画像外部リンク」を参照
日本の音楽媒体の生産金額のシェア
アルバム相当単位 （英語: Album-equivalent unit）とは、様々な形態での音楽の消費をアルバム1枚のセールスに換算して示す音楽業界における用語である。
この手法は、主にストリーミングや音楽配信による楽曲の消費を、アルバムの売り上げに加えるために使われる。
アルバム相当単位は、アルバムセールスが減少の一途であった従来のレコードチャート集計法に代わる手法として21世紀に入ってから導入された。
アルバム自体のセールスは業界全体(アメリカ合衆国内)で1999年の146億ドルから2009年の63億ドルと、10年間で半分以上に減少していた。
アルバム相当単位の導入により、音楽チャートでは「Best-selling albums ranking(アルバム販売ランキング)」から「Most popular albums ranking (アルバム人気ランキング)」等への名称変更が行われている。
チャートへの導入 > アメリカ

| 画像外部リンク |
| --- | --- |
 米国の音楽産業の販売数と売上金額の推移 （媒体別）1973年以降 （出典：全米レコード協会（RIAA））
  売上金額の推移
  2018年の売上金額構成
  販売数の推移
  2018年の販売数の構成
ビルボード 200では2014年12月13日発行のランキングから、それまでのアルバム自体の純粋な販売数を集計する方法から、アルバム相当単位を導入した集計方法に切り替えられた。
この見直しにより、ビルボード 200ではランキングの集計にストリーミングと音楽配信(主にニールセン・サウンドスキャン（英語版）の集計による)のデータが反映されるようになった。
ここで集計されるデータとしては、Spotify、Google Play、Beats  Music、MusicGrooveといったサービスが含まれる。
ここでは、Track Equivalent Album (TEA、楽曲トラックのアルバム換算) とStreaming Equivalent Album (SEA、ストリーミング再生のアルバム換算)という手法に基づき、10曲の販売ごと、あるいは、アルバムに収録された曲が1500回ストリーミング再生されるごとに、それをアルバム一枚のセールスに換算して計算される。
なお、ビルボードはこれとは別に、純粋なアルバムセールスだけのランキングも「トップアルバムセールス」として発行を続けている（SoundScanの販売データに基づく）。
この新たな集計方式の初回にナンバー1になったアルバムはテイラー・スイフトの『1989』だった。アルバム相当単位では約33万9000のセールスに値するとされ、内訳はアルバム自体の実売が約28万1000であった。 
2015年2月8日発行のランキングにおいて『en:Now That's What I Call Music! 53』が、初の「トップアルバムセールス」（実売数）で最多でありながら「Billboard 200」の首位を逃した作品となった。
2018年7月には、ビルボードとニールセンではストリーミングにおける有料サービスと広告付き無料サービスや動画配信サービスにおける換算指数を変更した。新しいSEAの換算はプレミアム（有料）ストリーミングが1250回、広告入りストリーミングおよびビデオストリーミングが3750回で1SEAと計上される。
全米レコード協会においても2016年2月より販売数認定（英語版）（ゴールドディスク）においてストリーミングの加算を始めた。