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オンド・マルトノ
オンド・マルトノを用いる音楽作品 > その他の作曲家

アルテュール・オネゲル作曲の劇的オラトリオ『火刑台上のジャンヌ・ダルク』でもオンド・マルトノが効果的に使われている。
マルセル・ランドフスキも『オンド・マルトノ協奏曲』を作曲しており、オンド・マルトノ奏者にとって欠かせないレパートリーである。
トリスタン・ミュライユの『空間の流れ』（オンド・マルトノとオーケストラのための）では、オンド・マルトノをシンセサイザーに接続し、オンド・マルトノが本来持ち得ない合成音色を要求している。これによって微分音を含む和音の同時演奏が可能になり、ミュライユの音楽書法であるスペクトル楽派が重視する合成された高次倍音の響きが得られる。同じくミュライユの作品『Tigre de verre ガラスの虎』は、ジャンヌ・ロリオの指導書に譜例が掲載されている。
西村朗の『アストラル協奏曲・光の鏡』（オンド・マルトノとオーケストラのための）は、打楽器奏者が水を張ったワイングラスの淵をぬれた指でこすって演奏し、オンド・マルトノとよく似た音を出す事によってこの二つの音色を混ぜ合わせている。このワイングラスの演奏原理はグラスハーモニカと同様だが、グラスハーモニカの楽器そのものは求められていない。これはグラスハーモニカを長期演奏すると神経障害が発生するという俗説が広く知られプロのグラスハーモニカ奏者が世界的にほとんど存在しないのと、この曲で求められるワイングラスの響きが数音に限られていることによる。
その他、下記のジャンヌ・ロリオによるオンド・マルトノの奏法解説書には、第2巻末に約300曲、第3巻は全巻にわたってその倍以上、ソロ曲あるいは室内楽から管弦楽やオペラに至るまで、オンド・マルトノを用いる様々なレパートリーが紹介されている。
オンド・マルトノを用いる音楽作品 > 映画、テレビなどの音楽

映画音楽での使用例としては、次の作品が挙げられる。
『とらんぷ譚』（1938年サシャ・ギトリ監督、アドルフ・ボルシャール）　マルトノ本人が演奏
『巴里の空の下セーヌは流れる』（1951年、ジャン・ヴィエネル）
『アラビアのロレンス』（1962年、モーリス・ジャール）
『決死圏SOS宇宙船』（1968年、バリー・グレイ）シルヴェット・アラールが演奏
『狼は天使の匂い』（1972年、フランシス・レイ）
『インドへの道』（1984年、モーリス・ジャール）
『ゴーストバスターズ』（1984年、エルマー・バーンスタイン）
『レヴェナント: 蘇えりし者』（2015年、坂本龍一）大矢素子が演奏
『G.I.ジョー:漆黒のスネークアイズ』（2021年、坂本龍一）原田節が演奏
また、テレビ番組の音楽としては以下が例として挙げられる。
NHK大河ドラマ『独眼竜政宗』
NHK大河ドラマ『八代将軍吉宗』
『ウエスタン・マリオネット 魔法のけん銃』
『スーパーカー』
『宇宙船XL-5』
『海底大戦争 スティングレイ』
『サンダーバード』
『キャプテン・スカーレット』
『ジョー90』
『ロンドン指令X』
『謎の円盤UFO』
『スペース1999』
NHK特集『未来への遺産』（テーマ音楽作曲:武満徹）但し武満徹は演奏会用作品ではオンド・マルトノを用いていない。
コドモ警察（テーマ音楽作曲:瀬川英史）
アニメ、ゲームの例は以下のとおり。
『ガサラキ』
『パルムの樹』（原田節作曲、「ハラダタカシ」名義）
『びんちょうタン』サウンドトラック（岩崎琢作曲）
『輪廻のラグランジェ』
『わんおふ -one off-』（原田節作曲）
『カフカ 田舎医者』
PlayStation 2用ゲームソフト『アークザラッド 精霊の黄昏』エンディング曲
演奏家

オンド・マルトノの奏者のことをオンディスト ondisteと呼ぶ。
代表的な演奏家
ジネット・マルトノ（フランス語版）:マルトノの妹でトゥーランガリラ交響曲の初演におけるオンディスト。
ジャンヌ・ロリオ（フランス語版）:トゥーランガリラ交響曲のスペシャリストとして知られる。姉はピアニストでメシアン夫人であったイヴォンヌ・ロリオ。これまでの同交響曲の録音の多くは、ロリオ姉妹がソリストをつとめたものであった。
トリスタン・ミュライユ:作曲家としても有名。
日本では本荘玲子、原田節（ハラダタカシ）、大井浩明、長谷綾子、市橋若菜、久保智美などが知られている。
パリ音楽院では1947年よりオンド・マルトノ科が開設され、現在も若い演奏家たちを育てている。
日本との関係

オンド・マルトノ発明者のモーリス・マルトノは1931年2月に来日し（下記参考文献 Jean Laurendeau "Maurice Martenot, luthier de l'électronique" による）、この楽器を初めて日本に紹介した。神戸で楽器運搬の際、駅長に念を押して壊れ物扱いでの運搬を頼んだところ、運搬先で開梱したら調弦が全く狂わず正確に届いたことに感心したと、マルトノは日記に書き記している。また宮中にも招かれ、皇族や貴族の御前で演奏したほか、皇女の一人が強く興味を示してオンド・マルトノを試演したとも書かれている。
このとき日本へ持っていった楽器は、第3世代かもしくは開発途中で公表されていなかった第4世代のいずれかと思われる。日本国内の文献によると、当時の日本の新聞では「音波ピアノ」と紹介されており、何らかの形で鍵盤に似た構造が備え付けられていたと想像できる。
戦後では、小澤征爾が1962年7月4日にメシアンのトゥランガリーラ交響曲を日本初演した演奏会（オンド・マルトノは本荘玲子が担当）が、日本の聴衆にこの楽器の大きな印象を与えた最初の機会の一つである。詳しくは小澤征爾の項を参照。
同じくこの楽器にとって重要レパートリーであるはずのジョリヴェのオンド・マルトノ協奏曲は、それよりずっと遅れて1997年に原田節独奏、大野和士指揮東京フィルハーモニー交響楽団によって日本初演された。
現在日本にはオンド・マルトノ友の会というオンド・マルトノに関する組織がある。日本人の演奏家も多い。
後継楽器

現在オンド・マルトノは生産技術が途絶えており、モーリス・マルトノ時代と同じ複製品を作成することはきわめて困難となっている。代わっていくつかの機能を備えた新しい楽器が開発されつづけている。
後継楽器 > オンデア

オンデアは、オンド・マルトノを製作したアトリエ・モーリス・マルトノ（現アトリエ・ジャン＝ルイ・マルトノ）とは別の会社が製作している。オンド・マルトノは商標登録されているため、新しい呼び名としてオンデアが用いられている。
後継楽器 > オンデア > オンド・マルトノとの相違点

リボンと呼ばずバーグ Bague （指輪）と呼ぶ。略号もBと記されている。
トゥッシュ、鍵盤、リボン（バーグ）のガイド溝が木製・木目調。（黒鍵は黒く塗られている）
鍵盤とリボン（バーグ）のガイド溝の間が広い。
指輪が樹脂製で、弾力を利用して挟む形になっている。ただしこの指輪は将来発展の余地があるとされる。
鍵盤を振動させることによるヴィブラートの幅を、機械的および電子的に調節できる。機械的な変化は鍵盤の振動幅の感覚が実際に減り、電子的な変化は鍵盤の振動の感覚は同じだが効果が大きくかかる。振幅は最大で1オクターブまで拡張できる。
基本的な音色がオンド・マルトノとは大きく異なる。DSPに特徴的な固い音色を基本とする。ただしフィルターによってある程度音色の固さを柔らげる事は可能で、これによってオンド・マルトノに近い音が出る。このフィルターはローパス（オンド・マルトノ風になる）、ニュートラル（フィルター無し）、ハイパスに分かれており、レバーで段階的に調節可能。
D1スピーカーの外見は大きく異なる。反響盤が斜めについており、これによりコンサート会場では広い幅に渡って音が飛ぶことを意図して設計されている。
トリル用ボタンが拡張されており、段階的にオクターブ超の振幅を伴う跳躍が可能。これはオンド・マルトノ第6世代以前のトリルボタンを模しているものの、その機能は独自である。
オクターブ切り替えボタンが鍵盤の下だけでなく操作盤にもついている。これを組み合わせることによって2オクターブ上げることも可能。トリル用ボタンと組み合わせれば3オクターブまで上昇する。ただし実際に出る最高音はB9までで、C10ないしC#10を出そうとすると無音になる。
クリック音出力機能のスイッチが鍵盤の左脇ではなく操作盤についている。
各スピーカー出力別の音量レバーがついている。
操作盤の蓋のねじを開けることにより、以下の調節が可能。
各音色のスイッチ別にネジによるチップ単位での音色調節
トゥッシュの押し込み具合の柔らかさ
背面に同軸ケーブル出力を備える。これに外部機器を組み合わせることによりMIDI出力が可能。
ヘッドフォンおよび外部スピーカー直接出力を備える。DIN-4Pプラグが必要だがヘッドフォン用にジャック・メスの変換ケーブルがオプションで付く。
後継楽器 > オンド・ミュジカル・バイ・ディアスタイン

ジャン・ルプ・ディアスタインは、1988年のマルトノの死による操業停止後23年ぶりにオンド・マルトノを蘇らせた。第7世代マルトノを参照はしているが、様々なアップデートがなされている。
後継楽器 > アナログ・コントローラー・フレンチ・コネクション

イギリス アナログシステム社が開発した、オンド・マルトノを模して作られたアナログ・コントローラー。アナログシンセサイザーに接続して使う。これは音程と音量の数値をアナログ電圧で出力できるという利点があるが、鍵盤がオンド・マルトノの教育用機種と同様の4オクターブしかなく、またその鍵盤によるヴィブラートができず、トゥッシュの押し込み具合やリボンの感覚もオンド・マルトノ実機とは異なるなど、代替機として使用する際の問題も抱えている。しかし、現在入手できる楽器でオンド・マルトノ的な表現をする際には、現在のシンセサイザーが採用するMIDIでは広範囲にわたる音程のスムースな変化は実現不可能なため、選択肢のひとつとして貴重な存在である。
後継楽器 > オンドモ

日本の製作者が4オクターブタイプの開発に成功している。詳しくはondomo.netを参照のこと。
音楽ソフトウェア

クリプトン・フューチャー・メディアから、オンド・マルトノをライブラリ化した「ONDES（オンド）」が2011年に発売されており（詳細は外部リンクを参照）、2020年現在はダウンロード版のみ入手可能。オンド・マルトノの音を忠実に収録・再現しており、音色のライブラリの他にメインパネル、スピーカーエディットパネル、MIDIコントローラーによって演奏感を再現するためのパフォーマンスセットアップにより詳細な設定が可能。また、ポリフォニック・シンセサイザー風のパッチである「ポリ・オンズ」により和音の演奏も可能となっており、オリジナルにはないパラメーターも搭載されている。
リボン奏法（鍵盤の手前、右手の人差し指部分。楽器は第6世代のもの）
第7世代モデルの鍵盤と操作盤部分を接写。D4スイッチは左脇にある
スピーカー。左からメタリック、パルム、プランシパルおよびレゾナンス
メタリックとパルムの裏側
アクアマン (アニメ)

| アクアマン |
| --- | --- |
 日本語版台本のロゴ。
ジャンル: スーパーヒーロー アドベンチャー
アニメ：Aquaman
原作: ポール・ノリス（英語版） モート・ワイジンガー（英語版）
製作: グラントレー＝ロレンス社（シーズン1） クランツ・フィルム社（シーズン2 - シーズン3）
放送局:  ABC  静岡放送、KBS京都、テレビ神奈川
放送期間:  1967年9月9日 - 1970年6月
話数: 17
アクアマン アクアラッド: マーヴィン・ミラー / 広川太一郎 ジェリー・デクスター、日本語版：田中亮一
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
アクアマン（Aquaman: 1967 TV series）は、1967年9月9日から1970年6月までアメリカ合衆国のCBSで放送されたフィルメーション・スタジオ制作のテレビアニメ（カートゥーン）である。日本では1971年から1990年代にかけて地方局（tvkとKBS京都など）で放送された。
概要

アメリカの放送では、アトム、フラッシュ、グリーンランタン、ホークマン、ジャスティスリーグ・オブ・アメリカ（宇宙連合）、ティーン・タイタンズ、スーパーボーイ、スーパーマンも放送していた。
登場人物

※日本語版は台本から得た情報だが、アクアマンについては青野武と書かれているが、当時の日本語版ではアニメシリーズ版のスーパーマン新冒険のスーパーマン / クラーク・ケント役、まんがバットマンのバットマン / ブルース・ウェイン役と同じく広川（声質はマーヴィンに似ている）が担当したため、このアニメの中間エピソード「宇宙連合（ジャスティス・リーグ）」でのスーパーマンは別の声優が担当した。
登場人物 > その他

※ 以下、文化庁の脚本データベースで判明している声優だが、役名は不明。
スタッフ

原作 - ポール・ノリス、モート・ワイジンガー
企画 - ルー・シェイマー（英語版）
製作総指揮 - ノーム・プレスコット（英語版）
ルー・シェイマー
制作 - フィルメーション
配給 - ワーナー・ブラザース
スタッフ > 日本語版スタッフ

出典。テレビ放送時ではノンクレジット
翻訳：大野隆一
台本：田島荘三
演出監督：松川陸
日本語版製作：有村放送プロモーション
日本語版配給：トランスグローバル
各話リスト > アメリカ版

| 話数 | サブタイトル (1本目) | サブタイトル (2本目) | サブタイトル (3本目) |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 邦題なし Menace of the Black Manta | 宇宙戦争を中止させろ Justice League Of Amerlca:Between Two Armies | は虫人間の襲撃 The Rampaging Reptile-Men |
| 2 | テプトの逆襲 The Return of Nepto | 邦題なし Justice League Of Amerlca:Target Earth | 火焔宇宙船の怪人 The Fiery Invaders |
| 3 | 地球への侵入者 The Sea Raiders | 地球侵略者の脅迫 Justice League Of Amerlca:Bad Day on Black Mountain | 植物人間の魔窟 War of the Water Worlds |
| 4 | 海底火山の怪人 The Volcanic Monster | 宇宙から来た害虫人間 The Atom:Invasion of the Beetle-Men | ピンクの一眼獣 The Crimson Monster from the Pink Pool |
| 5 | アイスドラゴンの死闘 The Ice Dragon | 無人島の巨大植物 The Atom:The Plant Master | 海底地震の謎 The Deadly Drillers |
| 6 | バッサ女王と人魚部隊 Vassa - Queen of the Mermen | ザルゴ惑星の陰謀 The Atom:The House of Doom | プランクトン怪獣の出現 The Microscopic Monsters |
| 7 | 大ダコ電波怪獣 The Onslaught on the Octomen | 恐怖の怪物ロボット Teen Titans:The Monster Machine | 恐怖の魚雷人間 Treacherous Is the Torpedoman |
| 8 | 宇宙から来た悪魔 The Satanic Saturnians | 怪獣生捕り作戦 Teen Titans:The Space Beast Round-Up | 恐怖の高音波攻撃 The Brain, the Brave and the Bold |
| 9 | 魚人間の待伏せ Where Lurks the Fisherman | 魔境の救出作戦 Teen Titans:Operation Rescue | メフィスト悪魔艦隊 Mephisto's Marine Marauders |
| 10 | 行方不明になったビートルズ The Trio of Terror | 放射能怪獣 The Flash:The Chemo-Creature | 鋼鉄墓場の決闘 The Torp, the Magneto, and the Claw |
| 11 | 深海マンモスの襲撃 Goliaths of the Deep-Sea Gorge | 悪魔博士のロボット The Flash:Take a Giant Step | 海底鉱山の決闘 The Sinister Sea Scamp |
| 12 | 秘密兵器悪魔の魚 The Devil Fish | ブルーボルト追跡作戦 The Flash:To Catch a Blue Bolt | 海底の忍者ロボット The Sea Scavengers |
| 13 | 海賊バラクーダの宝石 In Captain Cuda's Clutches | 破壊光線の謎 Hawkman:Peril from Pluto | ミラーマンの逆襲 The Mirror-Man from the Planet Imago |
| 14 | 海底の魔術師 The Sea Sorcerer | 金星怪人の秘密 Hawkman:A Visit to Venus | キャプテンスライの陰謀 The Sea-Snares of Captain Sly |
| 15 | 海底トロイ戦争 The Undersea Trojan Horse | 二十三次元の世界 Hawkman:The Twenty-Third Dimension | 逆襲人魚族の女王 The Vicious Villainy of Vassa |
| 16 | レーザー光線銃の脅威 Programmed by Destruction | 悪魔の星 Green Lantern:Evil Is as Evil Does | 惑星Qの激闘 The War of the Quatix and the Bimphars |
| 17 | 一眼怪人の襲撃 The Stickman of Stygia | 監獄遊星の危機 Green Lantern:The Vanishing World | 魔法のツボの三つの願い Three Wishes to Trouble |
| 18 | 銀の玉座争奪戦 The Silver Sphere | 惑星サルガッソーの女王 Green Lantern:Sirena, Empress of Evil | 邦題なし To Catch a Fisherman |
各話リスト > 日本版

日本での初回放送日は不明だが、文化庁の脚本データベースによると1971年4月15日から6月17日まで全17話分の録音作業が行われたとされる。
| 話数 | 1本目パート サブタイトル | 2本目 サブタイトル | 3本目 サブタイトル |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | は虫人間の襲撃 The Rampaging Reptile-Men | 恐怖の怪物ロボット The Monster Machine | テプトの逆襲 The Return Of Nepto |
| 2 | 火焔宇宙船の怪人 The Fiery Invaders | 放射能怪獣 The Chemo-Creature | 地球への侵入者 The Sea Raiders |
| 3 | 植物人間の魔窟 War Of The Water Worlds | 破壊光線の謎 Peril from Pluto | 海底火山の怪人 The Volcanic Monster |
| 4 | ピンクの一眼獣 The Crimson Monster From The Pink Pool | 悪魔の星 Evil is as Evil Does | アイスドラゴンの死闘 The Ice Dragon |
| 5 | 海底地震の謎 The Deadly Drillers | 宇宙から来た害虫人間 Invasion of the Beetle-Men | バッサ女王と人魚部隊 Vassa, Queen Of The Mermen |
| 6 | 恐怖の魚雷人間 Treacherous Is The Torpedo Man | 怪獣生捕り作戦 The Space Beast Round-Up | 宇宙から来た悪魔 The Satanic Saturnians |
| 7 | プランクトン怪獣の出現 The Microscopic Monsters | 宇宙戦争を中止させろ Between Two Armies | 大ダコ電波怪獣 The Onslaught Of The Octomen |
| 8 | 恐怖の高音波攻撃 The Brain, The Brave And The Bold | 悪魔博士のロボット Take a Giant Step | 魚人間の待伏せ Where Lurks the Fisherman! |
| 9 | メフィスト悪魔艦隊 Mephisto's Marine Marauders | 金星怪人の秘密 A Visit to Venus | 鋼鉄墓場の決闘 The Torp, The Magneto And The Claw |
| 10 | 深海マンモスの襲撃 Goliaths Of The Deep-Sea Gorge | 監獄遊星の危機 The Vanishing World | 海底鉱山の決闘 The Sinister Sea Scamp |
| 11 | 秘密兵器悪魔の魚 The Devil Fish | 無人島の巨大植物 The Plant Master | 海底の忍者ロボット The Sea Scavengers |
| 12 | 海賊バラクーダの宝石 In Captain Cuda's Clutches | 地球侵略者の脅迫 Bad Day on Black Mountain | ミラーマンの逆襲 The Mirror-Man From Planet Imago |
| 13 | 海底の魔術師 The Sea Sorcerer | 魔境の救出作戦 Operation: Rescue | キャプテンスライの陰謀 The Sea-Snares Of Captain Sly |
| 14 | 海底トロイ戦争 The Undersea Trojan Horse | ブルーボルト追跡作戦 To Catch a Blue Bolt | 逆襲人魚族の女王 The Vicious Villainy Of Vassa |
| 15 | レーザー光線銃の脅威 Programmed For Destruction | 二十三次元の世界 The Twenty Third Dimension | 惑星Qの激闘 The War Of The Quatix And The Bimphars |
| 16 | 一眼怪人の襲撃 The Stickmen Of Stygia | 惑星サルガッソーの女王 Sirena, Empress of Evil | 魔法のツボの三つの願い Three Wishes To Trouble |
| 17 | 銀の玉座争奪戦 The Silver Sphere | ザルゴ惑星の陰謀 The House of Doom | 行方不明になったビートルズ The Trio of Terror |
映像ソフト化

アメリカでは1985年にワーナー・ホームビデオから「SUPER POWERS」のVHSコレクションが発売された。本作の他には、バットマン、スーパーボーイ、スーパーマンも含まれていたことがある。1995年には再リリースされるが廃盤になっている。2007年10月23日からは『The Adventures of Aquaman: The Complete Collection』という題で完全版DVDが発売された（リージョン1）。日本では2016年2月24日に発売されたBlu-ray『ジャスティス・リーグ:アトランティスの進撃』の映像特典として2話分（「Menace Of The Black Manta」と「The Rampaging Reptile-Men」）が収録されている。
放送局

15分で放送された局は、恐らくジャスティス・リーグおよびそのメンバーの1人が活躍するアニメパートが無かった可能性がある。現在確認できないのは、横浜ケーブルビジョンのローカルチャンネル（1997年、夕方の30分枠）のみ。
| 放送局 | 放送時期 | 放送時間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 静岡放送 | 1971年頃 | 不明、情報求む | 30分番組、「まんがバットマン」の後番組として放送。 |
| KBS京都 | 1985年5月30日 - 8月23日 | 火曜 - 土曜 18時15分 - 18時30分 | 15分で放送 |
| テレビ神奈川 | 1983年1月10日 - 1983年3月28日 | 月曜 18時45分 - 19時00分 | 15分で放送  |
松本泰

| 松本 泰 |
| --- | --- |
誕生:  松本 泰三 1887年2月22日 東京芝区
死没:   (1939-04-19) 1939年4月19日（52歳没）
墓地:  青山霊園1ロ20-19
職業:  小説家、翻訳家
国籍:   日本
最終学歴:  慶應義塾大学部文学科
活動期間:  1911年 - 1939年
文学活動:  三田文学 犯罪小説
代表作:  『清風荘事件』 『三つの指紋』
デビュー作:  『樹陰』（1911年）
配偶者:  松本恵子
親族:  伊藤一隆（義父）
 ウィキポータル 文学
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松本 泰（まつもと たい、1887年2月22日 - 1939年4月19日）は、日本の小説家、推理作家、翻訳家。本名は松本 泰三（まつもと たいぞう）。
妻の松本恵子も作家で、北海道庁初代水産課課長伊藤一隆の二女。
経歴

東京府芝区に生まれる。慶應義塾大学部文学科卒業。学生時代の1911年に、少年を主人公にした自伝的小説「樹陰」を『三田文学』に発表し、『スバル』や『雄弁』などにも同傾向の作品を執筆した。これらはのちに最初の作品集『天鵞絨』（籾山書店、1913年3月）にまとめられた。同書刊行の1913年にイギリスへ遊学、1919年に帰国した。帰国後は、髙島屋に勤務しながら、『三田文学』などを舞台に、英国での経験を材料にした創作を発表した。
みずから奎運社を興して『秘密探偵雑誌』（のち『探偵文藝』と改題）を発刊し、探偵小説の創作や翻訳に活躍した。とくに、「犯罪小説」と呼ばれる分野での先駆者として知られている。
探偵作家の牙城であった雑誌『新青年』には1篇しか作品を発表していない。そのため、作風や探偵小説に対する考え方に関しても、いわゆる『新青年』系統の作家たちとは一線を画する存在であった。
翻訳家としても『ノートルダムの傴僂男』などの訳がある。
1939年、腸癌により死去。
作品リスト

『松本泰探偵小説選 1』（論創社、論創ミステリ叢書 4） 2004年2月 ISBN 4-8460-0409-0
『松本泰探偵小説選 2』（論創社、論創ミステリ叢書 5） 2004年3月 ISBN 4-8460-0411-2
Mk 71 8インチ砲

「ハル」（DD-945）に搭載された試作砲。
Mk.71 55口径長8インチ砲（英語: 8"/55 caliber Mark 71 gun）は、アメリカ海軍が開発していた艦載砲システム。大口径軽量砲（Major Caliber Lightweight Gun Mount, MCLGM）として、退役が進む大戦型巡洋艦に代わる強力な対地火力を期待されたが、命中精度や予算上の問題のために配備には至らなかった。
来歴

第二次世界大戦後、水上戦闘艦は対空・対潜任務を重視するようになり、艦砲射撃に有利な大口径砲を搭載した艦が新造されることはなくなった。しかし、大口径砲搭載の大戦型巡洋艦は就役を継続していたことから、対地火力投射任務にはこれらの艦が充当されており、朝鮮戦争やベトナム戦争においては大きな成果をあげた。
しかし1970年代に入って、これらの大口径砲搭載の巡洋艦が退役を開始した。8インチ砲搭載のボストン級ミサイル巡洋艦は1970年にそろって退役、デモイン級重巡洋艦は1975年までに退役し、6インチ砲搭載のプロビデンス級ミサイル巡洋艦も1974年までに、ガルベストン級ミサイル巡洋艦は1979年までに退役した。1967年度から75年度で巡洋艦8隻、駆逐艦156隻の退役が予定されており、これにより8インチ砲12門、6インチ砲24門、5インチ砲723門の減となり、重砲火力は半減すると見積もられていた。
ベトナム戦争において大口径砲の対地火力投射能力を再確認したアメリカ海軍は、これらの大戦型巡洋艦の退役を見越して、1965年より、駆逐艦級の艦艇に搭載できる大口径砲の開発を開始していた。当初は陸軍のM113 175mmカノン砲の派生型として60口径175mm砲を計画していたが、結局は艦載用として新たに203mm砲を開発することとなった。
開発はFMC社によって行なわれ、プロトタイプは1969年に完成し、NSWCでの陸上試験が開始された。
機構

本砲システムは、新しい軽量な8インチ砲と、砲塔などの付随的システムによって構成される自動砲システムである。
8インチ砲は55口径長で、ペンサコーラ級以来デモイン級に至る重巡洋艦で搭載されてきた砲と同じ砲身長である。ただし、重量は、デモイン級のMk.16の半分程度にまで軽量化された。
砲塔も、Mk.16が装甲板を備えた大重量のものであったのに対し、アルミ合金製の軽量のものとなっている。砲塔の形状は基本的に円錐形だが、後方には砲尾部を収容する突出部がある。砲塔内には通常は人員は配置されないが、円錐部両側後方部にはメンテナンス・ハッチが設けられている。
砲塔下方には直径4.2メートルの弾薬ドラムが設置されており、ここに75発の即応弾が収容される。弾薬ドラムへの弾薬の装填は4名の給弾手により人力で行なわれるが、弾薬から砲への装填は完全自動式である。なお、使用される弾薬は半固定式である。
機構 > 諸元・性能

諸元
種別: 後装式ライフル砲
口径: 203 mm (8インチ)
砲身長: 55口径長
重量: 78.5トン
作動機構
砲尾: 垂直鎖栓式閉鎖機
砲架: 単装砲塔
性能
俯仰角: +65〜-5度
旋回角: 300度
薬室圧力: 56,000 psi (390 MPa)
初速: 823メートル毎秒
最大射程: 55,000 m
発射速度: 12発/分
砲弾・装薬
弾薬: 半完全弾薬筒
運用史
開発国:  アメリカ合衆国
計画の中止

1975年よりフォレスト・シャーマン級駆逐艦「ハル」での洋上試験が開始され、艦前部のMk.42 5インチ単装速射砲にかえてMk.71 8インチ単装砲が搭載された。射撃指揮装置としては、従来Mk.42砲において使用されてきたMk.68に、Mk.155弾道計算コンピュータを付加して使用した。
アメリカ海軍は、この洋上試験で本砲システムの有効性を確認し、1977年度予算において40基の調達を計画した。また1970年度から建造されていたスプルーアンス級駆逐艦は、51番砲を換装することを見越した設計となっていた。しかし米会計監査院（GAO）は命中精度を問題視し、また40基で7億1,800万ドルという巨額な予算を要することもあって、1979年に入って海軍は調達を断念し、「ハル」に搭載されたものも翌1980年までのオーバーホールによって元のMk.42砲に戻される形で撤去された。
登場作品

前部砲塔をMk.71 8インチ砲に換装した「DD-945 ハル」
ワーム (伝説の生物)

ワーム またはウォーム(Worm) は、ヨーロッパの神話や民話に登場する伝説の生物である。古くは、WyrmやWurmともつづった。
しばしば脚を持たない、細長い蛇のようなドラゴンの一種を指すが、元々は大蛇を表す言葉である。なお、古英語の "Wyrm" は叙事詩『ベーオウルフ』やイングランド民話のなかではドラゴンとほとんど同義で使われる。しかしながら、最終的には英雄や騎士によって倒される運命である。リンドヴルムという語があるように、元は北欧の言葉である。
基本的にはドラゴンのような顔を持ち、地べたを這うヘビのようなものが多いが、例外的にはそれに鳥の羽が着いたような姿をしていることもある。狂暴で人間に有害であり、およそ全長の3分の2ぐらいの牙を持つ口から猛毒や炎を吐き、長い身体で巻き付いて締め付ける。
創作作品に登場するワーム

現代のファンタジー・ゲームなどでは、翼を持つが脚を持たないドラゴンの亜種を指す場合や、肉体の回復能力と共に強力なブレスを吐く「ストーアウォーム」(Stoor worm)のような、さらに年を経た強大な個体を指す場合もある。
『デューン 砂の惑星』を始めとするSFやファンタジーの世界では、ヤツメウナギのような円口類、あるいは口中に歯の生えた環形動物の如き野生動物もワームと称される。また、『マジック:ザ・ギャザリング』の舞台世界には、ミミズとイモムシをかけ合せたようなクローラー的なワームも存在する。これらワームの攻撃手段はたいてい噛み付き（もしくは丸呑み）などの近接で、ほとんどが特殊なブレスを使わないが、まれに毒液や消化液を吐く個体も存在する。
サイズは『装甲騎兵ボトムズ』に登場する惑星クエントの「砂モグラ」のような、長さ数メートルから十数メートル単位の個体が多いが、中には『デューン 砂の惑星』の「サンドワーム」や、『伝説巨神イデオン』に登場する、ドウモウスターの異星生物「ドウモウ」のように、長さ数百メートルからキロ単位の巨大な物も存在する。
ファイアーエムブレム 新・暗黒竜と光の剣

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ジャンル:  ロールプレイングシミュレーション
対応機種:  ニンテンドーDS Wii U（バーチャルコンソール）
開発元:  インテリジェントシステムズ Alvion（アルヴィオン）
発売元:  任天堂
シリーズ:  ファイアーエムブレム
人数:  1人（Wi-Fi接続時2人）
メディア:  DSカード
発売日:  ニンテンドーDS  2008年8月7日  2008年12月5日  2009年2月16日 Wii Uバーチャルコンソール  2016年2月10日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象） ESRB：E10+（10歳以上） PEGI：7
売上本数:  26.3万本
その他:  ニンテンドーWi-Fiコネクション対応
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『ファイアーエムブレム 新・暗黒竜と光の剣』（ファイアーエムブレム しん・あんこくりゅうとひかりのけん）は任天堂より2008年8月7日に発売されたニンテンドーDS用シミュレーションロールプレイングゲーム。ファイアーエムブレムシリーズ第11作目である。同年12月5日にヨーロッパで、2009年2月16日にはアメリカでも発売。
なお、本項では必要に応じて『暗黒竜と光の剣』『新・暗黒竜と光の剣』をそれぞれ『暗黒竜』『新・暗黒竜』と略記する。
概要

シリーズ第1作目である『暗黒竜と光の剣』のリメイク作品。2007年10月11日に開催された「任天堂カンファレンス 2007, 秋」で発表された。
1994年にスーパーファミコンで発売され、『暗黒竜』のリメイクが収録されていた『ファイアーエムブレム 紋章の謎』（以下『紋章の謎』）では削除されていたキャラクターやステージが復活しているほか、三すくみなどの近作で導入されている要素が取り入れられ、新キャラクター、新アイテム、新マップといった要素も追加されている。また、本作の新要素として、生存しているユニット数が一定数以下の場合に出現するユニットや外伝マップなども存在している。
ディレクター・翻案に『ファイアーエムブレム 蒼炎の軌跡』（以下『蒼炎の軌跡』）と同様にインテリジェントシステムズ（以下、IS）の堀川将之、プロデューサーに成広通と任天堂の山上仁志、ミュージックディレクターに辻横由佳が参加。グラフィックは外注会社Alvionが担当。
イメージイラストに士郎正宗を起用。デザインは一部のキャラクターを除き、『紋章の謎』に近いタイプにリファインされている。戦闘アニメの際に用いられるキャラクターは3Dに近いモデリングになっている。
ニンテンドーWi-Fiコネクションにも対応しており、マップ対戦や、Wi-Fiでしか手に入らないレンタルユニットやオンラインショップがある。
当初は『紋章の謎』の制作、収録も考案されていたが、任天堂との話し合いで『暗黒竜』のみのリメイクとなった。成広は「『新・暗黒竜』はFCを知らない人達に、このシリーズの楽しさを知ってもらう為のリメイクではなくリニューアルで、要素、内容的にも新作に仕上がっている」「1人のユニットも失わずにクリアするパーフェクトプレイではなく、失う美学もこのゲームで体験して欲しい」と述べている。
初回における出荷本数は14万5000本であった。
ストーリー

基本ストーリーは変わっていないが、序章および外伝マップの追加により若干『暗黒竜』『紋章の謎』とは異なっている。
→ストーリーはファイアーエムブレム 暗黒竜と光の剣を参照
ストーリー > 世界背景

→世界背景はファイアーエムブレム 紋章の謎#第1部 暗黒戦争編を参照
ゲームシステム

オリジナル版『暗黒竜と光の剣』から本作で追加されているシステムは以下の通り。「兵種変更」や「途中セーブ」など、ニンテンドーDSでの発売に伴い、初心者に対する配慮として導入されたシステムが目立つが、開発者はシリーズに慣れたプレイヤーであれば「使わなくてもいい」という方向性を提示している。
『紋章の謎』では城内マップ時に基本的に騎馬系ユニットは馬から降りる必要があったが、今作は再び騎乗したままで進めるようになった。アイテムの所持仕様も変わり、ゲームボーイアドバンスで発売された『ファイアーエムブレム 封印の剣』『烈火の剣』『聖魔の光石』の3作品同様、武器・道具を問わず1人5種類まで所持できるようになった。
「ちから」のステータスが、「力」と「魔力」に分離されている。また、「力」のパラメーターは攻撃速度にも影響する。これにより、『新・暗黒竜』のハードの難易度が、『暗黒竜』『紋章の謎』第1部に比べて格段に上がっている。この変更により、戦闘による計算式も『暗黒竜』『紋章の謎』とはかなり違うものになっている。
武器レベルが、数値制から『聖戦の系譜』以降と同様のアルファベットでのランク制に。『トラキア776』同様に、武器レベルはAが限界ランク。武器レベルを上げると戦闘能力にボーナスがかかるが、最近の作品と違い、全ての武器レベルを最大にすることもできる。
HPの最大値が52から60に増加。
クラスチェンジ不可能のユニットの最大レベルが30に引き上げられた。
HP、移動力以外の最大値は兵種にかかわらず一律20から兵種ごとに違い、20から30の値に増加。
経験値が倒した職業の種類による絶対制から、自分と相手のレベルの差による相対制に変わっている。
なお、各キャラの初期パラメータは変更されていない。このため、最初から上級職の一部のキャラは初期値が低すぎて非常に弱体化した者もいるが、全体的に成長率が上昇しており、非常に強化されている者もいる。
ゲームシステム > 通信対戦

本作ではシリーズで初めて、ワイヤレス通信やニンテンドーWi-Fiコネクションを通して、交互に部隊を動かして対戦する通信対戦を行うことができる。なお、国内版での対戦マップは1つだけだが、海外版では6つの対戦マップから選択が可能である。
対戦に使用する部隊は5人までで、通常プレイで自軍にいるキャラクターから選択、そのまま使用できる。練成武器なども使用可能。
ターンは交互に行う。時間制限を付けることもできる（制限時間に達すると相手のターン）。
マップは小規模の専用マップ一つ。左右対称の小島で、中央には城があり、城門にユニットを移動させると旗の色が自軍の色に変化する。地形は平地が中心、城を囲むように砦が点々としている。
「索敵」をオンにすると、敵キャラクターが自軍キャラクターの周囲2マスの視界に入っていないと見えなくなる。このため、斥候など通常とは異なる対戦専用の戦術が必要となる。
ゲーム開始前に通信対戦専用で部隊全体に効果を及ぼすアイテム「護符」を1枚だけ使用できる（使わない設定もできる）。護符はいくつか種類があり、通信対戦に勝利することによって入手できるがすでに入手しているものを入手することもあるためコンプリートするには相当勝利しなければならない。
相手の部隊を全滅させるか、相手が降参するか、規定ターン（5 - 10ターンで任意設定）終了時に城の旗が自軍の色になっている場合、勝利となる。
マップのBGMは、『トラキア776』の策敵マップBGMが採用されている。
フレンドコードを交換した相手以外にも、Wi-Fiコネクション内でマッチングした見知らぬ相手とも対戦できる。なお、ランダムマッチングで錬成武器を使っても、相手には元々の名前で表示される。
ゲームシステム > 細かな相違点

FC版から専用のグラフィックがあったメディウスの外見が「前足の大きくずんぐりとした大型獣脚類系（角もない）」から、「東洋龍の四肢を長くしたような造形」になっている。また、ユニットとしての性能も防御性能が下がっており、射程の長い武器も効果ありなので、倒しやすくなっている。他のマムクートもブレスの射程が落ちるなどの変更がされている。魔竜は性能が低下しているが、魔法に対する耐性は向上している。
杖の性能がほかのFEシリーズと異なっており、戦闘グラフィックも『蒼炎の軌跡』『暁の女神』と同様に割愛されている。
ストーリーの一部が削除（例、とあるキャラクターがマケドニアの王子に求婚されていたほか）。一部のキャラクターの口調、一部の章名、ボス名、アイテム名が変更されている。
ストーリー上でのニーナの登場頻度が高くなった。
パルティアの攻撃後に発する炎のエフェクトが削除。
シューターの戦闘グラフィックは、どの武器を使っても同じ戦闘グラフィックに統一されている。
マルスの戦闘アニメーションはFC版の時点でレイピア系、レイピア系必殺、他剣系、他剣系必殺、ファルシオンの5種類から、レイピア系の動きのみに簡略化されている。ファルシオン装備時のアニメーションにおいても戦闘グラフィックの変化や特別な演出が削除されている。
『暗黒竜』『紋章の謎』『スマブラシリーズ』など、今までのメディア作品で形状が一致していたファルシオンの形が変更される。
『封印の剣』から『暁の女神』まで存在した周回数カウントが廃止された。
GBA版ではオートセーブが行われ、マッププレイ中に電池が切れても中断データとして再開できたが、今作にはない。そのため電池切れとなった場合、プレイ中のデータは消失し、マップを最初からやり直さねばならなくなった。同様に、闘技場で対戦相手を確認してリセットする方法も使えなくなった。
ゲームシステム > 備考

副題である「暗黒竜と光の剣」の「剣」の部分については、オリジナル版では公式に提示された読み方はなく、資料により「つるぎ」と「けん」が併存していたが、ゲーム本編第14章においてファルシオンを「ひかりのつるぎ」と呼んでいることから、「つるぎ」が正式な読みとする向きがある[誰?]。しかし本作では、TVCMにおいて「けん」と呼ばれているほか、ドラマCD（箱田真紀版）では「けん」と読まれている。また、『大乱闘スマッシュブラザーズX』の公式HPスマブラ拳!!では、「Ken」と表記されている。一方、欧州版『新・暗黒竜』公式サイトの紹介ページにおいては「Tsurugi」と表記されている。
初回発売のソフトには、チェイニーの「変身」コマンド使用時にフリーズするバグが多発。9月以降の出荷で修正されている。
クラス

ファイアーエムブレム 紋章の謎#クラスを参照。以下に『暗黒竜』および『紋章』からの変更点を挙げる。上位クラスへのクラスチェンジに必要なアイテムは、ほぼ全クラスで統一されている。
キャラクター

→「ファイアーエムブレムの登場人物 (アカネイア大陸)」を参照
章タイトル一覧

| 章数 | タイトル   |
| --- | --- |
序章  : 「起」「承」「転」「結」（4部構成）  
1章  : 「マルスの旅立ち」  
2章  : 「ガルダの海賊」  
3章  : 「デビルマウンテン」  
4章  : 「草原の戦い」  
5章  : 「オレルアンの戦士たち」  
6章  : 「ファイアーエムブレム」  
6章外伝  : 「大戦のはざまで」  
7章  : 「レフカンディの罠」  
8章  : 「港町ワーレン」  
9章  : 「ペラティの火竜」  
10章  : 「プリンセス・ミネルバ」  
11章  : 「ノルダの市場」  
12章  : 「アカネイア・パレス」  
12章外伝  : 「裏切りの持つ価値は」  
13章  : 「グルニアの木馬隊」  
14章  : 「悲しみの大地・グラ」  
15章  : 「魔道の国カダイン」  
16章  : 「アリティアの戦い」  
17章  : 「スターロード・マルス」  
17章外伝  : 「マクロニソスの城」  
18章  : 「グルニア黒騎士団」  
19章  : 「マムクート・プリンセス」  
20章  : 「ブラックナイツ・カミュ」  
20章外伝  : 「炎の洞窟」  
21章  : 「決戦マケドニア」  
22章  : 「天空を駆ける騎士」  
23章  : 「悪の司祭ガーネフ」  
24章  : 「マムクートの王国」  
24章外伝  : 「異界の塔」  
終章  : 「選ばれし者たち」
各種メディア関連商品 > CD（サウンドトラック・アレンジ）

ファイアーエムブレム 新・暗黒竜と光の剣 オリジナル・サウンドトラック（アニプレックス）
2008年12月3日発売 SVWC-7593
永井克典

| ながい かつのり永井 克典> プロフィール |
| --- | --- |
出身地:   日本 愛媛県松山市
生年月日:   (1974-02-06) 1974年2月6日（51歳）
血液型:  O型[要出典]
最終学歴:  愛媛大学法文学部卒業
勤務局:  NHK松山放送局
部署:  コンテンツセンター
職歴:  高知→松山→広島→大阪→松山→東京アナウンス室→日本語センター出向→東京アナウンス室→高知→松山
活動期間:  1996年 -
配偶者:  あり
出演番組・活動
出演中:  本文参照
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
永井 克典（ながい かつのり、1974年2月6日 - ）は、NHKのチーフアナウンサー。
人物

愛媛県松山市出身、愛媛県立松山東高等学校を経て、愛媛大学法文学部経営学科を卒業後、1996年（平成8年）4月に入局。
嗜好・挿話

趣味・特技はランニング、音楽・ドラマ・映画鑑賞、ドライブ、温泉巡り。
2回目の松山放送局在籍時の2013年から愛媛マラソンに出場している。
高校の後輩に首藤奈知子と荻山恭平がいる。
現在の担当番組

愛媛県・四国地方のニュース
おはよう四国（不定期）
ひめポン!645（不定期）
ひめポン!845（不定期）
過去の担当番組

高知県のニュース・中継・リポート
スポーツ中継
おはようえひめ（キャスター・隔週）
おはよう四国（キャスター）
えひめ845（随時担当）
伊予路てくてく（司会）
愛媛県・四国地方のニュース
おはようひろしま（キャスター・隔週）
ひろしまニュース845（随時担当）
ひろしまニュース645（随時担当）
広島県・中国地方のニュース
NHKプロ野球他スポーツ中継（テニス、PGA、競馬など）
いよかんワイド（キャスター）
いよ×イチ（キャスター）
四国羅針盤（キャスター）
えひめ845（随時担当）
愛媛県・四国地方のニュース
NHKジャーナル  キャスター（2014年4月 - 2017年3月）
第47回衆議院議員総選挙開票速報（ラジオ第1） キャスター（第2部）（2014年12月15日）
安心ラジオ（2015・2016年度）
ニュースチェック11（ニュースリーダー：2017年4月3日 - 2019年3月29日）
ニュースウオッチ9（ニュースリーダー：2017年4月3日 - 2019年3月29日）
NHKニュース（ニュース シブ5時を放送しない日の午後5時台・祝日の午後11時50分）
ニュース645（祝日キャスター・2017年7月17日 -2018年3月）
ニュース845（祝日キャスター・2017年7月17日 - 2018年3月）
首都圏ニュース845（月曜キャスター：2018年4月2日 - 2019年3月25日）
2018年7月の平成30年7月豪雨発生時には広島放送局に応援で派遣され、災害情報を中心にニュースを担当した。[要出典]
放送部副部長（2019年6月 - 2023年3月）→コンテンツセンターアナウンスグループ統括（2023年4月 - 6月）
高知県のニュース
高校野球高知県大会実況
こうちいちばん（編集責任者）
ひるどき四国・高知（編集責任者）
高知放送局制作番組の編集責任者
緊急報道（高知放送局発）
Blosxom

Rael Dornfest
blosxom（ブロッサム）は、Rael Dornfest により開発されたオープンソースのブログ用ソフトウェアである。Perlで記述され、ウェブサーバからCGIを経由して動作する。発音は英語のblossomと同じ。BSDスタイルのライセンスで配布されている。
特徴

blosxomは、単純で小さな単一のスクリプトで最小限の機能しか備わっていないため、動作に必要な条件は最小限である。導入手順も、ブログのメタ情報などを設定して実行権限を付与し、数個のディレクトリを作成するのみである。記事の投稿は、テキストファイルを所定のディレクトリに配置するのみで、blosxomはファイルの1行目をタイトルとして、ファイルの更新日時を投稿された日時として表示を行う。年、月、日などでの表示、カテゴリ別にディレクトリを分けることによりディレクトリ名をカテゴリ名として指定しての表示をすることができる。
表示、機能もデフォルトでは最低限の機能しかないが、表示に関しては、フレーバー(flavour)と呼ばれるテンプレートを、機能に関してはプラグインを使用して、カスタマイズ、拡張を行うことができる。RSSなどのフィードは、基本的にフレーバーの機能を用いて提供する。機能拡張用のプラグインは多数公開されている。
プラグイン

blosxomのプラグインのアーキテクチャは柔軟で、多数の公開されたプラグインを使用することにより他の高機能なブログ用のソフトウェアと遜色ない機能を付加することができる。
プラグインはごく単純なものから大規模なものまでさまざまなものが公開されている。同種のソフトウェアではあたりまえの機能でも、blosxomにおいてはプラグインを必要とする機能は多い。カテゴリやタグに関するもの、ページ遷移に関するもの、ファイルを更新すると投稿日が変更されてしまうことを抑止するもの、トラックバック、コメントの機能を拡張するもの、ウェブブラウザからの投稿を実現するもの、投稿形式に軽量マークアップ言語を使用するためのもの、記事一覧を生成するものなどがある。
そのほかのblosxom

blosxomのアイデアを用いたソフトウェアがさまざまな言語で開発された。Pythonで記述されたPyBlosxom、Apacheモジュールとして実装された、mod_blosxomをはじめとしてJava、Ruby、PHPによる実装もある。
Over (オフコースのアルバム)

『over』（オーヴァー）は、1981年12月1日に発売されたオフコース通算9作目のオリジナル・アルバム。
解説

前作『We are』のアルバムタイトルとつなげて“We are over”（我々は終わりだ）と読めることから、暗に解散を伝えるメッセージだという噂が広まったが、小田和正は当時のインタビューで「自らを“超えて”いくことを“over”のタイトルに込めた」と答えていた。しかし、この時鈴木康博がグループを離れることが既に決まっており、小田は、鈴木のいないオフコースを続けることはできないという気持ちを強く持っていたことから、実際に解散も考慮されていた。1982年の武道館でのコンサートの際、「言葉にできない」が演奏されたとき、バックのスクリーンに“We are over,Thank you”というメッセージが投影された。
このアルバムのレコーディングの模様は、ドキュメンタリー番組『若い広場』で放送された。
B-1「僕のいいたいこと」のサビにおけるオクターブ下の低音ハモリは小田によるものである。他にも「哀しき街」など世間的に清水のものと誤解されがちな低音のハモリは小田によるもの。二つのメロディが重なっている特殊な構成であるが、元々は裏メロの方が本来のメロディだったものを小田の要請で新たにメロディを詞先で書いて加えた。松尾はこの曲を自身のラジオ番組で取り上げた際、「(もう一個メロディを書いて被せてと言われ)最初はチッやっぱり思いましたよ(笑)え?みたいな。思ったんだけど、（中略）通しで聴くんですよ、マスタリングとかの時に。やっぱりこっち(小田の言われて書いたメロディ)で良かったなと思いました」「(小田の低音ハモリが)すごいんだもう。みんなほら、小田さんは高い声って思ってるんだけど、実は低い声もすごいんです」と振り返っている。
B-2「哀しいくらい」は、後に小田がシングル『ダイジョウブ』のカップリングとしてセルフカヴァーしている。
ジャケットおよび歌詞カードの写真は、「1980-1981 OFF COURSE Concert “We are”」最終日のアンコールで「僕等の時代」を演奏している場面。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: オフコース。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「心 はなれて」(Instrumental) |   | 小田和正 | 2'06" |
| 2. | 「愛の中へ」 | 小田和正 | 小田和正 | 5'50" |
| 3. | 「君におくる歌」 | 鈴木康博 · 大間仁世 | 鈴木康博 | 4'39" |
| 4. | 「ひととして」 | 小田和正 | 小田和正 | 3'56" |
| 5. | 「メインストリートをつっ走れ」 | 鈴木康博 · 大間仁世 · 安部光俊 | 鈴木康博 | 4'18" |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: オフコース。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | ストリングス編曲 | 時間 |
| 1. | 「僕のいいたいこと」 | 小田和正 · 大間仁世 · 松尾一彦 | 松尾一彦 | 鈴木康博 | 4'52" |
| 2. | 「哀しいくらい」 | 小田和正 | 小田和正 |   | 5'10" |
| 3. | 「言葉にできない」 | 小田和正 | 小田和正 | 小田和正 | 6'24" |
| 4. | 「心 はなれて」 | 小田和正 | 小田和正 | 小田和正 | 3'34" |