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別冊マーガレット
過去の連載作品 > 2010年代後半

こっち向いて モブ宮くん!（シロヤギ）：2015年1月号 - 2016年3月号
まりあ!!グルーヴ（保奈実）：2015年3月号 - 2015年8月号
まりあ日記（保奈実）：2017年1月号 - 2018年4月号
町田くんの世界（安藤ゆき）：2015年4月号 - 2018年5月号
インスタント彼氏（明生チナミ）：2015年5月号別冊ふろく『dcolle』1号 - 2016年5月号別冊ふろく『dcolle』13号
インスタント彼氏S（明生チナミ）：2016年5月13日 - 2017年12月25日
暴走! 保健室Dr.EX（赤堀みゆき）：2015年6月号 - 2016年1月号
思い、思われ、ふり、ふられ（咲坂伊緒）：2015年7月号 - 2019年6月号
恋するリトル（青山はるの）：2015年9月号 - 2015年12月号
きみとユリイカ（香魚子）：2015年10月号 - 2016年5月号（紙版）、2016年5月13日 - 2016年12月16日（別冊マーガレット公式サイト上のみの連載）
モテないメモリー（かねこゆかり）：2015年10月号 - 2020年10月号
ハンキー・ドリー（渡辺カナ）：2015年11月号 - 2016年8月号（紙版）、2016年8月12日 - 2016年12月13日（別冊マーガレット公式サイト上のみの連載）
今日もアイツは丸かった。（湯木のじん）：2015年12月号 - 2016年1月号
それでも君が（中河友里）：2016年1月号 - 2016年6月号
素敵な彼氏（河原和音）：2016年2月号 - 2020年11月号
箱庭のソレイユ（川端志季）：2016年3月号 - 2017年6月号
ほしとくず-Don't worry,Be happy-（星谷かおり）：2016年3月号 - 2017年3月号
これは愛じゃないので、よろしく（湯木のじん）：2016年4月号 - 2017年11月号
てをつなごうよ（目黒あむ）：2016年5月号 - 2018年12月号
重井さんの愛が重い!（城綾音）：2016年5月13日 - 2020年3月25日（別冊マーガレット公式サイト上のみの連載）
はいく☆はいすくーる!（赤堀みゆき）：2016年6月号 - 2016年11月号
緑くんは純情（松本かおり）：2015年6月号 - 2015年9月号
春斗くんと千春ちゃんがじれったい（藤乃えみ）：2016年7月号 - 2017年5月号
春斗くんと千春ちゃんがじれったい（藤乃えみ、別冊マーガレット公式サイト上のみの連載）：2016年6月13日 - 2016年9月13日
理想的ボーイフレンド（綾瀬羽美）：2016年8月号 - 2018年8月号
スタンドバイミー・ラブレター（増田里穂）：2016年9月号 - 2016年12月号
ばいばいリバティー（八田鮎子）：2016年10月号 - 2018年1月号
ふしぎの国の有栖川さん（オザキアキラ）：2016年10月号 - 2019年9月号
はぴきす（木内ラムネ）：2016年11月号 - 2017年2月号
きみは王様（桜井みわ）：2017年1月号 - 2017年4月号
テリトリーMの住人（南塔子）：2017年2月号 - 2020年8月号
世界の終わりとぐるぐるバンビ（藤井亜矢）：2017年3月号 - 2017年10月号
ふためぼれ（藤井亜矢）：2017年3月13日 - 2017年5月13日（別冊マーガレット公式サイト上の連載）
ビタープリンス（中河友里）：2017年6月号 - 2017年12月号
私の恋だけハードモード（木内ラムネ）：2017年6月13日 - 2017年8月12日（別冊マーガレット公式サイト上の連載）
君とワンダーランド（渡辺カナ）：2017年7月号 - 2018年5月号
恋を知らない僕たちは（水野美波）：2017年7月号 - 2021年6月号
憑いてるからだいじょーぶっ（赤堀みゆき）：2017年7月号 - 2017年12月号、2018年2月号
宇宙の果ての真ん中の（星谷かおり）：2017年8月号 - 2018年3月号
あたしの!（幸田もも子）：2017年10月号 - 2018年12月号
ダサ彼!!（城綾音）：2017年10月号 - 11月号、2018年1月号 - 2020年10月号
あかね書店の梶店長（青山はるの）：2017年12月号 - 2018年3月号
当馬くんと透子ちゃんもじれったい（藤乃えみ）：2017年12月号 - 2018年2月号
YOU MY BABY（ともすえ葵）：2018年1月号 - 2018年4月号
山瀬はどこへ行った?（紗織）：2018年3月号 - 2018年12月号
あいまいもこもこ団（保奈実）：2018年5月号 - 2020年10月号
いちばんほしいの（海月ゆら）：2018年6月号 - 2018年9月号
灰原くんはご機嫌ななめ（八田鮎子）：2018年6月号 - 2019年5月号
霜月先生の甘くない恋愛講座（香魚子）：2018年7月号 - 2019年2月号
スパイス・オブ・ライフ（四元シマコ）：2018年8月号 - 2018年12月号
たまのごほうび（星谷かおり）：2018年9月号 - 2019年12月号
ウツラウツツ（荒井はる那）：2018年11月号 - 2019年3月号
月のお気に召すまま（木内ラムネ）：2018年12月号 - 2024年12月号
きみの世界にいていたい（ともすえ葵）：2019年1月号 - 2019年4月号
星子画報（凹沢みなみ）：2019年2月号 - 2020年9月号
君がトクベツ（幸田もも子）：2019年4月号 - 2022年10月号、2024年7月号 - 2025年2月号
春と恋と君のこと（綾瀬羽美）：2019年4月号 - 2020年11月号
ひなたのブルー（目黒あむ）：2019年5月号 - 2021年8月号
ふつうな僕らの（湯木のじん）：2019年5月号 - 2021年8月号
ふつうな僕らの 番外編（湯木のじん）：2021年11月号 - 2021年12月号
凛ちゃんは我慢できない（潮波和）：2019年5月号 - 2019年8月号
そこの恋するバイト諸君!（水野美波）：2019年6月号 - 2019年7月号
消えた初恋（原作：ひねくれ渡、作画：アルコ）：2019年7月号 - 2022年7月号
消えた初恋 小劇場（原作：ひねくれ渡、作画：アルコ）：2021年8月号 - 2021年10月号
できれば模範解答をもちあるきたい。（藤原ゆん）：2019年6月号 - 2019年9月号
シンデレラ クロゼット（柳井わかな）：2019年7月号 - 2022年2月号
見上げれば、恋（結木悠）：2019年9月号 - 2019年12月号
そのキス間違ってます（中河友里）：2019年11月号 - 2020年6月号
過去の連載作品 > 連載開始号不明

紅い牙シリーズ（柴田昌弘）
ウルフ物語（岩田江利子）：1994年
オレが総理だ!!（松山フミ）
執事とお嬢様（三村まり）
超少女明日香（和田慎二）
拝啓 伊達政宗様（中島つばさ）
はるかなる風と光（美内すずえ）
降っても晴れても（藤村真理）
ミッドナイト☆チルドレン（新條まゆ）
もう かえってくれないかっ（ふじまつ）
もじもじ恋してる（浅井なつ）
姉妹誌

マーガレット
ザ マーガレット
別冊マーガレットsister
2010年10月号（創刊号）
2011年1月号、4月号、5月号、9月号、11月号
2012年1月号、4月号、8月号
2013年1月号、4月号、7月号、9月号、12月秋号
2014年4月春号、8月夏号、11月秋号
2015年5月春号、10月号 秋フェス01、11月号 秋フェス02、12月号 秋フェス03
2016年5月号 春フェスVOL.1、6月号 春フェスVOL.2、7月号 春フェスVOL.3
2017年1月号 冬フェスVOL.1、2月号 冬フェスVOL.2、3月号 冬フェスVOL.3、9月号別冊ふろく vol.1、10月号別冊ふろく vol.2、11月号別冊ふろく vol.3、12月号別冊ふろく vol.4
2018年3月号別冊ふろく、6月号別冊ふろく
bianca（ビアンカ）
創刊号（2012年6月号）
1 1/2号（『別冊マーガレット』2012年9月号別冊ふろく）
2号（2012年11月号）
2 1/2号（『別冊マーガレット』2013年2月号別冊ふろく）
3号（2013年6月号）
コミックスレーベル

マーガレットコミックス
マーガレットレインボーコミックス
映像化作品 > アニメ化

| 作品 | 放送年 | アニメーション制作 | 備考・出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 愛してナイト | 1983年-1984年 | 東映動画 |  |
| 伊賀野カバ丸 | 1983年-1984年 | グループ・タック |  |
| まっすぐにいこう | 2003年 | ゆめ太カンパニー |  |
| ラブ★コン | 2007年 | 東映アニメーション |  |
| イタズラなKiss | 2008年 | トムス・エンタテインメント |  |
| 君に届け | 2009年（第1期） | Production I.G |  |
| 君に届け | 2011年（第2期） | Production I.G |  |
| 君に届け | 2024年（第3期） | Production I.G |  |
| アオハライド | 2014年 | Production I.G |  |
| オオカミ少女と黒王子 | 2014年 | TYOアニメーションズ |  |
| 俺物語!! | 2015年 | マッドハウス |  |
| 虹色デイズ | 2016年 | プロダクション リード |  |
| 太陽よりも眩しい星 | 2025年 | 未公表 |  |
| 作品 | 公開年 | アニメーション制作 | 備考・出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 思い、思われ、ふり、ふられ | 2020年 | A-1 Pictures |  |
コミックスの出版社を移籍後にテレビアニメ化・劇場アニメ化された作品だと『orange』がある。
コミックスの出版社を移籍後にOVA化された作品だと『紅い牙 ブルー・ソネット』がある。
映像化作品 > ドラマ化

| 作品 | 放送年 | 制作 | 備考・出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 愛してナイト | 1986年-1988年(イタリア版) |  |  |
| イタズラなKiss | 1996年（日本版） | 木下プロダクション |  |
| イタズラなKiss | 2005年-2006年（台湾版） |  |  |
| イタズラなKiss | 2010年（韓国版） | グループエイト |  |
| イタズラなKiss | 2015年（タイ版） |  |  |
| 悪魔で候 | 2005年 |  |  |
| ヤスコとケンジ | 2008年 | ケイファクトリー |  |
| キャットストリート | 2008年 |  |  |
| 消えた初恋 | 2021年 |  |  |
| アオハライド | 2023年（シーズン1） | 共同テレビジョン |  |
| アオハライド | 2024年（シーズン2） | 共同テレビジョン |  |
| 作品 | 配信年 | 制作 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 愛してナイト | 2004年 |  |  |
| 宇宙を駆けるよだか | 2018年 |  |  |
| シックスティーン症候群 | 2020年 | ソケット |  |
映像化作品 > 実写映画化

| 作品 | 公開年 | 監督 | 配給 | 備考・出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 伊賀野カバ丸 | 1983年 | 鈴木則文 | 東映 |  |
| デボラがライバル | 1997年 | 松浦雅子 | 東映 |  |
| ラブ★コン | 2006年 | 石川北二 | 松竹 |  |
| 君に届け | 2010年 | 熊澤尚人 | 東宝 |  |
| 高校デビュー | 2011年 | 英勉 | アスミック・エース |  |
| ホットロード | 2014年 | 三木孝浩 | 松竹 |  |
| アオハライド | 2014年 | 三木孝浩 | 東宝 |  |
| ストロボ・エッジ | 2015年 | 廣木隆一 | 東宝 |  |
| ヒロイン失格 | 2015年 | 英勉 | ワーナー・ブラザース映画 |  |
| 俺物語!! | 2015年 | 河合勇人 | 東宝 |  |
| オオカミ少女と黒王子 | 2016年 | 廣木隆一 | ワーナー・ブラザース映画 |  |
| 青空エール | 2016年 | 三木孝浩 | 東宝 |  |
| イタズラなKiss | 2016年 - 2017年 | 溝口稔 | ギャガ |   |
| 先生!、、、好きになってもいいですか? | 2017年 | 三木孝浩 | ワーナー・ブラザース映画 | 漫画は『先生!』。 |
| honey | 2018年 | 神徳幸治 | 東映 / ショウゲート | 漫画は『ハニー』。  |
| 虹色デイズ | 2018年 | 飯塚健 | 松竹 |  |
| センセイ君主 | 2018年 | 月川翔 | 東宝 |  |
| 町田くんの世界 | 2019年 | 石井裕也 | ワーナー・ブラザース映画 |  |
| 思い、思われ、ふり、ふられ | 2020年 | 三木孝浩 | 東宝 |  |
| 恋を知らない僕たちは | 2024年 | 酒井麻衣 | 松竹 |  |
| あたしの! | 2024年 | 横堀光範 | ギャガ |  |
| うちの弟どもがすみません | 2024年 | 三木康一郎 | 松竹 |  |
| 君がトクベツ | 2025年 | 松田礼人 | ギャガ |  |
発行部数

1978年6月、公称130万部
1979年7月、公称130万部
1980年7月、公称180万部
1981年9月、公称180万部
1982年12月、公称1,800,000部
1984年4月、公称1,800,000部
1985年3月、公称1,800,000部
1986年3月、公称1,800,000部
1987年3月、公称1,700,000部
1988年3月、公称1,700,000部
1989年2月、公称1,600,000部
1990年2月、公称1,600,000部
1991年2月、公称1,300,000部
1991年4月 - 1992年3月、公称1,300,000部
1992年4月 - 1993年3月、公称1,300,000部
1993年1月 - 12月、推定85万部
1993年4月 - 1994年3月、公称1,100,000部
1994年1月 - 12月、推定85万部
1995年1月 - 12月、推定73万部
1996年1月 - 12月、推定70万部
1997年1月 - 12月、推定73万部
1998年1月 - 12月、推定69万部
1999年1月 - 12月、推定68万部
2000年1月 - 12月、推定62万部
2003年9月1日 - 2004年8月31日、378,333部
2004年9月 - 2005年8月、355,833部
2005年9月1日 - 2006年8月31日、325,000部
2006年9月1日 - 2007年8月31日、320,000部
2007年10月1日 - 2008年9月30日、310,000部
2008年10月1日 - 2009年9月30日、275,834部
2009年10月1日 - 2010年9月30日、261,667部
2010年10月1日 - 2011年9月30日、243,334部
2011年10月1日 - 2012年9月30日、225,000部
2012年10月1日 - 2013年9月30日、225,000部
2013年10月1日 - 2014年9月30日、220,000部
2014年10月1日 - 2015年9月30日、211,250部
2015年10月1日 - 2016年9月30日、194,583部
2016年10月1日 - 2017年9月30日、167,083部
2017年10月1日 - 2018年9月30日、138,750部
2018年10月1日 - 2019年9月30日、105,000部
2019年10月1日 - 2020年9月30日、72,333部
2020年10月1日 - 2021年9月30日、62,833部
2021年10月1日 - 2022年9月30日、52,250部
2022年10月1日 - 2023年9月30日、43,917部
2023年10月1日 - 2024年9月30日、38,333部
歴代編集長

北畠輝幸
今井孝昭
勅使川原崇
金上大佑
人間の証明

| --- | --- |
: 「人間の条件」とは異なります。
『人間の証明』（にんげんのしょうめい）は、森村誠一の長編推理小説、またそれを原作とした映画、テレビドラマ。1975年に『野性時代』（角川書店）で連載された。第3回角川小説賞受賞作品。単行本・各社文庫本計で770万部以上のベストセラーとなっている。佐藤純彌監督で映画化（1977年公開）。1991年に井出智香恵が漫画化、2004年に岸田敬が漫画化。
森村の代表作「棟居刑事シリーズ」の主人公・棟居弘一良の初登場作品。森村は代表作と見なされる本作について「代表作とは読者が決めるものであるが、自分にとって相当に重要な作品である」と語っている[要出典]。
成立

『人間の証明』は角川春樹が『野性時代』創刊に合わせて連載を依頼した（実際には創刊号には遅れて連載開始した）。角川は森村に「作家の証明書になるような作品を書いてもらいたい」と依頼したという。森村は西條八十の詩「ぼくの帽子」の一節に着想を得て執筆を始めた。
当初の読者の反応は低調だったが、角川が映画化を発表してから加速度的に人気が出た。
当時の新聞広告には、「読んでから見るか。見てから読むか。」と映画と本の広告がなされた。
書誌情報

『人間の証明』 1976年、角川書店
『人間の証明』 1977年、角川文庫
『人間の証明』 1983年、講談社文庫
『長編推理小説 人間の証明』 1997年、カッパ・ノベルス
『人間の証明』 1997年、ハルキ文庫、ISBN 4-89-456347-9
『長編推理小説 人間の証明』 2004年、カッパ・ノベルス、ISBN 978-4-33-402312-6
『新装版 人間の証明』 2004年、角川文庫、ISBN 978-4-04-175360-6
『人間の証明』 2015年、角川文庫、ISBN 978-4-04-102599-4、2004年角川文庫版に「永遠のマフラー」を併録。
あらすじ

東京・赤坂にある「東京ロイヤルホテル」のエレベーター内で、胸部を刺されたまま乗り込んできた黒人青年ジョニー・ヘイワードが死亡した。麹町署の棟居弘一良刑事らは、ジョニーを清水谷公園から東京ロイヤルホテルまで乗せたタクシー運転手の証言から、車中で彼が「ストウハ」という謎の言葉を発していたことを突き止める。さらに羽田空港から彼が滞在していた「東京ビジネスマンホテル」まで乗せた別のタクシーの車内からは、ジョニーが忘れたと思われる恐ろしく古びた『西條八十詩集』が発見された。
一方、銀座のバーに勤めていた「なおみ」こと小山田文枝が行方不明になる。夫の小山田は独自に捜索をし、妻文枝の浮気相手である新見を突き止めるが文枝の居場所は分からなかった。文枝はこの時点で轢死しており、犯人は政治家郡陽平とその妻の家庭問題評論家八杉恭子の息子である郡恭平だった。恭平は車の運転中、スピンを起こし文枝をはねてしまったのだ。発覚を怖れた恭平は同棲相手の路子と共に遺体を東京都西多摩郡の山林へ隠す。その後路子の勧めで身を隠すため、路子を伴ってニューヨークへ渡った。
棟居刑事は「ストウハ」がストローハット（麦わら帽子）を意味すると推理した。また、事件現場であるホテルの回転ラウンジの照明が遠目には麦わら帽子のように見えるため、ジョニーがそれを見て現場に向かったのだと解釈した。また、タクシーから発見された詩集の中の一編の詩が「麦わら帽子と霧積(きりづみ)という地名」を題材としていたことと、ジョニーがニューヨークを去る際に残した「キスミー」という言葉から、捜査陣は群馬県の霧積温泉を割り出した。棟居らが現地に向かうと、ジョニーの情報を知っているであろう中山種という老婆がダムの堰堤から転落死していた。群馬県警は転落による事故と考えていたが棟居らは殺人事件と主張する。棟居らは中山種の本籍のある富山県八尾町へ向かう。そして捜査の中で、八杉恭子が八尾出身であることを偶然発見する。さらにアメリカ側からの捜査により、ハーレムに住むジョニーの父親が資産家アダムズの車に飛び込み示談金を得て、ジョニーの渡航費を捻出したことがわかる。父親はその後死亡した。
新見によるひき逃げ事件の捜査も進み、現場に残されていた熊のぬいぐるみの所持者が恭平であること、ぬいぐるみに付着していた血液が文枝のものであることが明らかになると、新見は単身ニューヨークへ飛び、恭平からひき逃げと死体遺棄を白状させた。同じ頃、文枝の遺体がハイカーの大学生アベックに山中で発見され、その現場に恭平のコンタクトケースが落ちていたことで、犯人は恭平と断定された。新見から、恭平と路子の身柄が警察へ引き渡された。
八杉恭子とジョニーは生き別れた母子だった。ジョニーの父親は恭子と恋人同士であったが、当時は米国軍人と正式な結婚をすることが出来ず、親子3人で霧積温泉へ旅行した後、父親は二歳になるジョニーを連れて米国へ帰国し、日本に残された恭子は勧められるままに郡と見合結婚をした。
ジョニーの存在が世間に知れ渡り、過去に黒人と関係を持っていた事実が露見することを恐れた恭子は自分に会いに来日したジョニーを殺害し、事情を知っている中山種も殺していた。
ジョニーは実母の生活をかき乱そうとは考えておらず、「母親に会って、産んでくれたことを感謝し成長した自分を見て欲しい」という長年抱いていた純粋な夢だけが目的であった。しかし命をかけて産んでくれた母は地位や名誉にしか目を向けておらず、ジョニーは母に会う夢が叶うと同時にその母に刺されたのだ。しかし、母は自分の息子を完全にさせず、少し刺さっただけだった。しかし、それでも母の思いを悟ったジョニーは、「ママは僕が邪魔なんだね」と、言い、少しだけ刺さっているナイフを自分で押し込み、さらに、母が犯人とは判らなくなるよう殺害現場から離れ、棟居の推理通りに麦わら帽子に見える現場に向かい、息絶えたのだった。自身の複数の殺人、息子の起こした交通事故と死体遺棄が明らかになり、すべてを失った恭子に、棟居は人間としての心の在り方を問いかける。
登場人物

ジョニー・ヘイワード：ニューヨーク・ハーレム育ちの黒人青年。東京で殺される。
棟居弘一良：麹町警察署の刑事。八杉恭子と因縁がある。
横渡：警視庁捜査第一課の刑事。猿のような容貌から「猿渡」と呼ばれる。霧積への出張から棟居とペアを組む。
那須：警視庁捜査第一課の警部。ジョニーが殺された事件の捜査を指揮する。
下田：警視庁捜査第一課の刑事。最若手。
山路：警視庁捜査第一課の部長刑事。最古参。棟居とペアを組むが、霧積への出張を横渡へ譲る。
草場：警視庁捜査第一課の刑事。とぼけた風貌。
河西：警視庁捜査第一課の刑事。銀行員タイプ。
佐々木：個人タクシー運転手。「東京ロイヤルホテル」までジョニーを乗せた。
八杉恭子：家庭問題評論家。著書がベストセラーとなり、マスコミの寵児になった。政治家の妻。
郡陽平：八杉恭子の夫。国会議員。
郡恭平：八杉恭子の息子。轢き逃げ事件を起こす。
朝枝路子：郡恭平の恋人。郡恭平と共に渡米する。
ケン・シュフタン：ニューヨーク市警察25分署の刑事。棟居と因縁がある。
マリオ：ジョニーが住んでいたアパートの管理人。
ウィルシャー・ヘイワード：ジョニーの父。太平洋戦争から復員して除隊。ジャパンパと呼ばれる。
小山田文枝：銀座のバーで働く。店名（げんじな）は「なおみ」。小山田の妻で新見の愛人。郡恭平に轢き殺され、山中に埋められる。
小山田武夫：文枝の夫。病気のため自宅療養している。失踪した文枝を捜索する。
大須賀：亀の子交通のハイヤー運転手。
ケネス・オブライエン：ニューヨーク市警察25分の警部。
ライオネル・アダムズ：当たり屋だったウィルシャー・ヘイワードに慰謝料として4,000ドルを払った金持ち。
ワゴ：アダムズの運転手。
新見：東洋技研部長。人妻のホステス・なおみと愛人関係にある。失踪したなおみを捜索する。
森戸邦夫：事務機器販売の営業マン。新見に機器購入をちらつかせられて郡邸に忍び込む。
野々宮高吉：タクシー運転手。東京ビジネスマンホテルまでジョニーを乗せた。
宮武敏之：東京外語大学教授。米語発音学の権威。
中山種：霧積温泉旅館の元女中。おたねさん。ダム堰堤から転落死する。
中山静枝：殺された中山種の孫娘。霧積温泉旅館で働く。
ツネさん：霧積温泉のマイクロバス運転手。
駅長：霧積温泉のマイクロバスに乗り合わせる。地元の名士。
渋江：松井田署の警部補。中山種の転落死を捜査する。
郡陽子：郡恭平の妹。恭子、恭平が犯行を認めた頃、アンパン遊びに加わっていたとして補導された。
魚崎千代子：新見の妹。
三島雪子：ハーレムに住み着いて写真を撮影する日本女性。
大室よしの：中山種のいとこ。八尾にある宮田旅館の隠居部屋で暮らす。
谷井新子：宮田旅館のお手伝い。遠縁の八杉恭子を伝に東京に出てくる。
川村：私大生。旅行研究部のアイドル雅代をハイキングに連れ出す。
荒井雅代：私大生。山林で腐乱死体を発見する。
映画

| 人間の証明 |
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 Proof of the Man
監督:  佐藤純彌
脚本:  松山善三
製作:  角川春樹 吉田達 サイモン・ツェー
出演者:  松田優作 岡田茉莉子 ジョージ・ケネディ
音楽:  大野雄二
主題歌:  ジョー山中 「人間の証明のテーマ」
撮影:  姫田真佐久
編集:  鍋島惇
製作会社:  角川春樹事務所
配給:  東映洋画
公開:   1977年10月8日
上映時間:  133分
製作国:   日本
言語:  日本語 英語
配給収入:  22.5億円
前作:  犬神家の一族（1976年）
次作:  野性号の航海 翔べ 怪鳥モアのように（1978年）
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: ポータル 映画 プロジェクト 映画
角川春樹事務所製作第二弾。東映洋画配給。興行は都市部を日比谷映画劇場をメインとした東宝洋画系、地方を東映がそれぞれ担当した。
松田優作・岡田茉莉子・ジョージ・ケネディがそれぞれ黒歴史を持つ人物を演じ、日本映画で初めて本格的なニューヨークロケが行われた。松山善三の脚色は原作と異なる結末になっている。
映画公開時に用いられた有名な台詞「母さん、僕のあの帽子どうしたでせうね ええ、夏、碓氷から霧積へ行くみちで 渓谷へ落としたあの麦藁帽ですよ…」は西條八十の詩がオリジナルであり、劇中でも語られている。ジョー山中が歌う「人間の証明のテーマ」もヒットし、ベストテン入りを果たしている。また映画公開に合わせ、文庫フェアと原作者が全国を回るサイン会も行われ、森村誠一は一躍ベストセラー作家に躍り出た。
"角川商法"と言われた大々的なメディアミックス戦略は本作で早くも確立された。角川は映画と自社の文庫を売るため、映画では監督の佐藤純彌や主演の松田優作に、映画の利益が出た際の追加ギャラを約束した上で、角川春樹と角川の興行アドバイザーを担当していた黒井和男を加えた4人で全国主要15都市の劇場で舞台挨拶を行うキャンペーンを行った。そして地方を回った際は、地元の本屋や取次を、次回作の試写や完成披露のパーティに招待するなどの配慮を怠らなかった。文庫に関しては、当時、社を上げて売り込んでいた角川版『日本地名大辞典』のキャンペーン隊に、原作者の森村がサイン会のために同行し、映画のキャンペーンと会場がバッティングすると、森村が映画館で挨拶をすることもあったという。
映画 > あらすじ (映画)

東京・赤坂にある高層ホテルのエレベーター内で、黒人青年ジョニー・ヘイワードが血を流しながら倒れ、そのまま死亡した。胸部を刺されていた。麹町署の棟居弘一良刑事らは、ホテルのエレベーターガールの証言からジョニーの遺言が「ストウハ」であったこと、ジョニーがすりきれた『西條八十詩集』を持っていたことから、その意味を探り始める。
一方、ジョニーが殺されたエレベーターに乗り込んでいた一人の女性が、事件の夜に有名ファッションデザイナー八杉恭子の息子である郡恭平に轢き殺され、発覚を怖れた恭平によって東京湾に沈められてしまう。恭平は現場へ残してしまった懐中時計と同じものを入手しようとするなど、疑いがかからぬような工作をしたもののことごとく失敗に終わった。ついに八杉恭子に事件の全てを告白すると、八杉恭子は恭平にアメリカへ逃げるように指示した。しかしひき逃げ事件の現場の遺留品から棟居刑事は八杉恭子にたどり着く。
その頃、ジョニーの言語的特徴から「ストウハ」という遺言はストローハット(麦わら帽子)、ジョニーがアメリカを去る際に目的地だと語った「キスミー」は『西條八十詩集』の詩の一節とも関連して群馬県の霧積温泉郷を割り出し、棟居刑事は現地に向かう。聞き込みの結果、ジョニーの情報を知っているであろう中山たねという老婆に行きついたが、訪問すると、何者かに殺された直後であった。
その後さらに聞き込みを重ね、霧積では八杉恭子が戦後、進駐軍向けのバーで働いていたことが分かった。棟居刑事は八杉恭子がジョニー殺害の犯人だと推理し、ジョニーの本当の誕生日と母親が誰かを聞き出すため、ジョニーの父親を捜しにニューヨークへ飛ぶ。
棟居刑事はニューヨークで相棒となるシュフタン刑事を紹介され行動を共にするが、ふとした出来事から父を殺したアメリカ兵と同じタトゥーを手の甲に見つけてしまい衝撃を受ける。しかし複雑な思いを抱いたまま捜査を進めるのであった。捜査を進める棟居刑事はジョニーの父親を見つけ、ジョニーが日本で生まれたことを突き止める。そんな折、棟居刑事はひき逃げ犯の恭平をニューヨークで発見し追い詰めるが、抵抗する恭平はシュフタン刑事に銃口を向けてしまったため、シュフタン刑事によって射殺されてしまう。
棟居刑事が東京へ戻ったタイミングで日本デザイナーコンクールが開かれていた。その席で棟居刑事は八杉恭子に恭平が死んだことを伝え、それを聞いた八杉恭子は受賞したばかりの金賞を辞退し、そのあと自らハンドルを握り霧積の渓谷へ向かった。渓谷で追い詰められた八杉恭子は横渡刑事の質問に頷く形で、ジョニーは八杉恭子が産んだ子どもであること、ジョニーを殺害したこと、ジョニーのことを知っていた中山たねを殺害したことを認めた。八杉恭子が身を投げようとしたところを横渡刑事は止めようとしたが、棟居刑事はそれを制し、八杉恭子のなすがままにまかせた。
顛末を知らされたシュフタン刑事は、ジョニーの父親を訪ねたが既に息絶えていた。その帰途で、以前取り調べで手荒く扱った黒人男性に刺され、そのままこと切れた。
映画 > スタッフ (映画)

監督 - 佐藤純彌
製作 - 角川春樹、鹿内信隆
プロデューサー - 吉田達、サイモン・ツェー
脚本 - 松山善三
撮影 - 姫田真佐久
美術 - 中村修一郎(中村州志)
照明 - 熊谷秀夫
録音 - 紅谷愃一
編集 - 鍋島惇
衣裳デザイン - 春日潤子
スチール - 加藤光男
助監督 - 葛井克亮（英語版）
製作担当 - 武田英治
音楽監督・作曲 - 大野雄二
主題歌 - 「人間の証明のテーマ」（歌 - ジョー山中）
音楽監督補佐 - 鈴木清司
音響効果 - 坂井三郎、小島良雄（日活効果）
技斗 - 伊藤浩市
写真提供 - 吉田ルイ子
ニューヨーク・シークエンス・スタッフ
製作補佐 - ミルトン・モシュラック
撮影 - ソール・ネグレン
助監督 - アレックス・ハプセス
製作主任 - リーランド・ハース
美術 - デーブ・ムーン
録音 - マイク・トローマー
協力 - 寛斎スーパースタジオ、麻生恒二の美容室、富久娘、シイベル時計、三和自動車、横浜放送映画専門学院、小谷温泉
制作協力 - 日本航空、ホテルニューオータニ、フジテレビジョン、角川書店
配給 - 東映
角川春樹事務所作品
映画 > キャスト (映画)

棟居 - 松田優作：麹町警察署の刑事。八杉恭子と因縁がある。
八杉恭子 - 岡田茉莉子：有名ファッションデザイナー。政治家の妻。
朝枝路子 - 高沢順子：郡恭平の恋人。
なおみ - 范文雀：クラブホステス。小山田の妻で新見の愛人。郡恭平に轢き殺され、海に捨てられる。
澄子 - 坂口良子：おでん屋の女将。
ケン・シュフタン - ジョージ・ケネディ：ニューヨーク市警察27分署の刑事。棟居と因縁がある。
横渡 - ハナ肇：警視庁捜査第一課の刑事。
新見隆 - 夏八木勲：東洋技研部長。人妻のホステス・なおみと愛人関係にある。
ジョニー・ヘイワード - ジョー山中：ニューヨーク・ハーレム育ちの黒人青年。東京で殺される。
幼少のジョニー・ヘイワード - 山中ひかり（ジョー山中の実の息子）
ウィルシャー・ヘイワード - ロバート・アール・ジョーンズ
郡恭平 - 岩城滉一：八杉恭子の息子。轢き逃げ事件を起こす。
中山静枝 - 竹下景子：殺された中山タネの孫娘。霧積温泉旅館で働く。
オブライエン - ブロデリック・クロフォード：ニューヨーク市警察27分署長。
三島雪子 - ジャネット八田：ハーレムで写真屋を営む日本女性。
河西 - 和田浩治：警視庁捜査第一課の刑事。
下田 - 峰岸徹：警視庁捜査第一課の刑事。
草場 - 地井武男：警視庁捜査第一課の刑事。
山路 - 鈴木瑞穂：警視庁捜査第一課の部長刑事。
捜査本部長 - 山岡徹也
おでん屋の板前 - 姫田真佐久
おでん屋の客A - 大滝秀治
おでん屋の客B - 佐藤蛾次郎
大森よしの - 北林谷栄： 八杉恭子が米兵相手のバーで働いていた過去を知る女性。
大森よしのの孫娘 - 西川峰子
渋江警部補 - 深作欣二
ワイドショーの司会者 - 小川宏
男性アナウンサー - 露木茂
女性アナウンサー - 三上彩子
喫茶店 エルザ館・ボーイ - 鈴木ヒロミツ
喫茶店 エルザ館・ウエイトレス - シェリー
ブティックの店主 - 今野雄二
デザインコンクールの司会者 - E・H・エリック
デザインコンクールのアシスタント - 奈三恭子
デザインコンクールの審査委員長 - 河村弘二
久之浜の警官 - 高並功
ホステス・君子 - 野川愛
ハイヤーの運転手 - 中島元
エレベーター・ガール - 島崎奈々
フロント課長 - 桐島好夫
女中 - 青木万里子
郡邸の女中 - 金井真喜子
若き日のウィルシャー・ヘイワード - アレキサンダー・イーズリー
今村弁護士 - 田口計
恭子のアシスタント - 大橋芳枝
霧積温泉旅館の女将 - 星美智子
霧積温泉旅館の番頭 - 相馬剛三
霧積温泉の警察官 - 室田日出男
霧積温泉の警察官 - 小林稔侍（ノンクレジット）
棟居の少年時代 - 石井明人
郡陽平の秘書 - 片岡五郎
刑事 - 亀山達也、五野上力、山浦栄、畑中猛重、武田洋和、安永憲司
監察医 - 河合絃司
棟居の父親 - 菅野忠彦
ロイヤルホテル従業員 - 中田博久
エレクトーン奏者 - 和田悦子
「たこ安」の女中 - 青木真知子
闇市の復員兵 - 角川春樹
アトリエの女中 - 下村節子、とりい三枝、日向亜希、原あけみ、福王トモ子、ティナ・ユカ、田中美穂、大城信子
闇市の警察官 - 玉井謙介
闇市の警察官 - 高月忠
ケンの同僚 - パトリック・ファクトリー
警部補 - フランク・シンプソン
ビリー - レニー・グローディン
受付の警察官 - フランク・ライアン
アダムス邸・警備員 - カールス・クリーブランド
アダムス邸・ドアマン - ジョージ・ガン
チャーリー - ルービンチャーチ・
拳銃売人のアシスタント - ドナルド・ホークス
バーテンダー - ジョン・マッカリー
ハーレムの少年 - ポール・メレス・ハント
警察官 - ソール・ウェイナー
仲間の黒人 - アレックス・プラマー
拳銃の売人 - ビル・サンダーソン
酒場の男 - モンスーア・ナジー=ウラ
酒場の男 - ハディ・デービス
ドラッグストアの店主 - ジェームズ・ショー
ホテルのフロント係 - スタンリー・セイヤー
店主 - スタンリー・グリーン
店主 - P・J・シドニー
店主 - ボブ・オコンネル
酔っ払い - サム・シングルトン
酔っ払い - フラン・サリスバリー
酔っ払いの老人 - チャールズ・マクレガー
ロイヤルホテル セカンド・フロントマネージャー - 近藤宏
ロイヤルホテル チーフ・フロントマネージャー - 森村誠一
クラブのママ - 田村順子：なおみが働くクラブのママ。
ライオネル・アダムス - リック・ジェイソン： 当たり屋だったウィルシャー・ヘイワードに慰謝料として6,000ドルを払った金持ち。
霧積温泉旅館の主人 - 伴淳三郎
小山田武夫 - 長門裕之： なおみの夫。
那須 - 鶴田浩二： 警視庁捜査第一課の警部。ジョニーが殺された事件の捜査を指揮する。
郡陽平 - 三船敏郎（特別出演）： 八杉恭子の夫。国会議員。
映画 > 製作 > 製作決定まで

角川春樹は映画製作参入にあたり、各映画会社を訪問したが、最初に訪ねたのは、東映の岡田茂社長だった。鈴木常承東映洋画部長は「岡田社長から『角川社長が今度映画をやりたいそうだから、いろいろ相談に乗ってあげてくれ』と角川社長を紹介された。角川社長から『ぜひ、映画をやりましょう』と言われた」と証言している。
角川春樹は1975年11月6日に角川書店社長に就任し、映画は本を拡売するための大きな力になると判断、翌1976年1月、映画製作を目的とした角川春樹事務所を設立した。角川春樹が映画に便乗して本を出せば売れると気付いたのは、角川書店を干されていた1968年、26歳のとき、早川書房から出ていたマイク・ニコルズ監督のアメリカ映画『卒業』の翻訳本が珍しく10万部も売れたのを見たからである。
1976年5月24日に東京プリンスホテルで記者会見を行い、映画製作の進出を正式に発表し、『犬神家の一族』と『いつかぎらぎらする日』（笠原和夫脚本、深作欣二監督）、『オイディプスの刃』（村川透監督と発表されていた）の三本をまず製作予定と告知した。『いつかぎらぎらする日』と『オイディプスの刃』はこの時は製作されなかったが、東映は『いつかぎらぎらする日』製作の過程で角川と接触を続けていた。
角川は1976年5月24日に映画製作第一回として『犬神家の一族』を発表し、原作の関係で配給は東宝になったが、この日に二作目として『人間の証明』を構想していることを知らされた東映洋画は、当時角川の制作宣伝面のアドバイザーをやっていた古澤利夫（藤崎貞利）から『人間の証明』はまだ配給会社が決まっていないという情報を得て、興行面の窓口をやっていた土橋寿男（黒井和男）に東映洋画で配給をやらせてくれと頼み、角川春樹にも快諾された。また岡田茂東映社長も『月刊創』1977年5月号のインタビューで、ホストの勝田健から「今度、おたくが配給面で提携することになった『人間の証明』は『犬神家の一族』で角川が大ヒットさせたもんだから、それでは、ということで横あいから乗りだしたんじゃないですか？」と言われ「いや、それはちょっと違うんですョ。わたしは文庫本のブームを角川がつくったときに、これはいけるって狙いをつけてたんです。もっと砕いて言えば、その張本人である角川春樹っていう若い経営者を買ったといえるかもしれないな。彼はどことなくスターらしい風格が滲みでていますしね」などと話し、自分に似て超ワンマンな角川を買っていた。
また岡田は『映画ジャーナル』1977年8月号の松岡功・角川春樹との対談で、「戦後の邦画界は、それぞれ固定ファン層をベースに、出来る限り系統館を育成培養しながら、大量生産大量販売システムで稼ぎ上げて来た。映画がテレビに押されて稼ぎが悪くなってからも東映だけは最後までブロックブッキングのメリットを維持して稼ぎ上げて来たんですが、映画興行のあり方、映画配給のあり方が変わりつつあるといえる。去年突如、角川春樹さんが登場して、集中宣伝方式で根こそぎ動員をやらかした。こういう宣伝方式は、ブロック配給を建前とするわれわれからすると、経費増を招くばかりでタブー視されて来たんですが、それと長年何となく職人根性みたいなものがあって、いいモノさえ作れば客は来るんだという観念から抜け切れないんですね。そこへ、角川さんが億単位の宣伝費をバカスカぶち込むことを敢えて試みて、結果爆発的に当たりを示した。となるとモノがいいだけじゃ、最早ダメで、集中宣伝して全国制覇の大話題にしないと大きくは稼げん。そういう時代になったと認めざるを得ない。そういう意味で宣伝のあり方を変えんとダメだ、と実感し『人間の証明』をウチで是非扱って、時代の波の変わりざまを如実に体験したいと思ったわけです」などと述べている。
本作のプロデューサーで東映の社員・吉田達は「当時、東映が当たらなくなっていて、『犬神家の一族』を大当たりしたのを見た岡田社長が、角川が兄貴分として立てていた『キネマ旬報』編集長の土橋寿男（黒井和男）と昵懇の間柄で、『金はいくらでも出すからウチに角川を連れて来てくれ』と黒井に頼み、東宝は第二弾と考えていたのに強引に東映にかっぱらって来た」「黒井和男を長男として次男が角川春樹、20世紀FOXの凄腕宣伝マンだった古澤利夫（藤崎貞利）が三男として三兄弟を組んで、映画界をやっつけようと意気込んでいた。映画人がビックリするような要求をしてきて、東映に無理難題を言って来た。僕一人じゃ太刀打ちできない状況だった。東映のヒット映画を捩り、東映の人たちは彼らを"狂犬三兄弟"と煙たがっていました」などと述べている。
角川春樹は「角川は映画だけが独立して歩み出すことはありません。あくまで出版とのジョイントなくして角川映画は存在しません。この認識の上に立って映画を作るということです。第二作に『人間の証明』を選んだのは、横溝正史さんと違って森村誠一さんは都会で売れてる作家で、地方では売れてないからです。それで映画と第一作ではやれなかったテレビ（ドラマ）を今度はかませて森村さんを売りまくろうという体制です。これが『犬神家の一族』と違う点です」などと話した。
角川は当時、自前のスタジオや劇場を持っていなかったため、スタジオはどこかを借りればよいにしても、映画を大ヒットさせるためには、配給に関しては全国に劇場チェーンを持つ邦画三大メジャー東宝、松竹、東映のどこかと組まなくてはならなかった。しかし松竹は角川を「新参者」などと嫌い、角川も松竹が好きでなかったから、実際は東宝か東映と組むしかなかった。角川としても「特定の映画会社の系列に入っていると思われたくない」という考えがあり、第一作で組んだ東宝の誘いを断り、岡田社長を始め、角川に好意的な幹部のいる東映を選び、また敢えて、撮影所に日活撮影所を選んだ。
角川は『映画ジャーナル』1977年8月号の岡田茂・松岡功との対談で、「興行網については、もう映画界は東宝、東映の二強時代に入ったことは間違いなくいえると思う。劇場の数、質の問題という前に、やはり経営者の決断に満ちた行動力豊かな人を得たという会社の強み、その意味で二強時代に入ったといえると思います。岡田社長にしろ松岡社長にしろ、お話ししてすぐ返事が返ってくる方ですから。二人に巡り合えたのは大変幸せで、二人の決断なくして『犬神家の一族』『人間の証明』も有り得なかったと思います」と話した。
角川が映画に参入したとき「素人に何ができる」という声が強くあった。『犬神家の一族』が大ヒットしたことで、この声は消えたが、角川に悔しさは残った。このため「第二作はそれ以上のブームを興せるものでなければ」と、第二作を何にするかは慎重に考慮された。『人間の証明』が第二作になることが正式に発表されたのは1976年11月18日にジャーナリストを招いて行われた『犬神家の一族』の感謝パーティの席上だった。
映画 > 製作 > 製作会見

映画の脚本公募は、先に新聞広告等で発表されていたが、1977年1月18日に帝国ホテルで正式な製作発表会見が行われ、角川春樹角川春樹事務所社長、渡辺寛角川春樹事務所常務、岡田茂東映社長、鈴木常承東映取締役営業部長兼洋画部長、登石雋一東映取締役企画部長、佐藤純彌監督の6人が出席。『犬神家の一族』に続く角川春樹事務所製作の第二回作品が、東映とジョイントすることが発表された。
苦しい日本映画界にあって第一作『犬神家の一族』を大当たりさせたことから角川春樹の鼻息も荒く、本一筋だった父親の路線を大幅に踏み外し「書籍、映画、演劇、テレビ、レコードと相乗り商法を行い、脚本は一般から500万円の賞金付きで募集、映画に宣伝費も含め6億円を注ぎ、配収17億円を目指す」などと話した。
「素人は恐ろしい」と日本映画界を震撼させた札束攻勢は空前のエスカレートぶり。また前作で不正伝票問題でプロデューサーと揉めたため、今回は金の管理は一人でやると話し、「第一作が皆様の御支援で大ヒットしたので第二作を何にするか神経を使いました。第一作以上の可能性があるという意味で『人間の証明』を選びました。今回も書店との関連で話題を広げていくつもりです。東映と配給契約ができたことを喜んでいます」「ニューヨーク市警の刑事役に、ロバート・レッドフォード、ダスティン・ホフマン、ジーン・ハックマン、クリント・イーストウッドを起用したい。日本人は端役といえども主演級を起用し、国際マーケットを狙う」などと話したため、並みいる映画記者をポカンとさせた。
提携する岡田東映社長も「我が社が世界に売って見せる」とラッパの競演をし、「メンツもあるので東宝が配給した『犬神家の一族』を凌駕する大成功を収めたい。配給は洋画系を中心に邦画の一流館を含めた最高最大の市場形体に流すが、配収目標は15億円を考えている。若いプロデューサーの出現は喜ばしいことだ。私はアシスタントとして全面協力していく」などと話し、この時点では配給興行は東映一社で行う予定だった。鈴木東映洋画部長は「洋画系のフリー・ブッキングで配給するのが角川さんとの基本的な話なので、洋画系のロードショー劇場での上映を考えています。東映が預かる作品なので、前作の上を行くように全力投球します」と話し、渡辺角川春樹事務所常務から「製作費は直接費だけで4億5,000万円、映画のための宣伝費2億円、書店の関連での宣伝費が4億5,000万円」を基本に全て大掛かりに勝負していく」などの説明や、ジョニー・ヘイワード役の一般募集の発表があった。
1977年3月14日には高田馬場のBIG BOXで、シナリオの当選者発表会見が行われた。
1977年3月16日には東映本社8階会議室で、岡田東映社長、鈴木東映取締役洋画営業部長兼洋画部長、松岡功東宝副社長（1977年5月社長就任）、越塚正太郎東宝興行部長が出席し、全国上映館と興行形態について共同会見があった。配給は東映洋画であるが、興行は東宝がメインというのも日本映画で初めてのケース。全国75都市、90館のうち、東宝系劇場で50館、東映系劇場が24館、その他独立系劇場で16館。都市部が東宝、地方が東映という振り分け。配給が東映で、興行が東宝と紹介されることが多いが、正しくは都市部が東宝、地方は東映の興行である。このような変形システムは日本で初めて。これは『犬神家の一族』の大ヒットで角川映画が一定のブランド力を持ったからこそ可能となった"いいとこ取り"であった。史上最大最強規模と称する配給興行網に乗せ、かつての五社体制は分解して興行網の力が弱まり、映画は今後、企画から上映までフォローする一種のベンチャア・ビジネス化に向かうと評された。
岡田東映社長は「今回東宝と意見が一致したのは『犬神家の一族』の教えがあったからだ。角川の爆発力というか、集中起爆のミサイル宣伝力を高く買ったからだ。それでなきゃこんな大きなチェーンを組んでやるもんか。日本に於ける最強最大のマーケットを形成することが出来たと思う。あとはシャシン次第だが、我々としては最強のマーケット、最強の宣伝力で10月興行のエクランを飾り、日本映画のレコードホルダー『日本沈没』を上廻る配収20億円台突破にチャレンジする。これだけの体制で製作公開するので、配収が20億円行かなかったら作品の出来が悪いということだ」などとブチ上げた。東映としてもより多くの配給手数料を稼ぐためには、東映より強力な劇場チェーンを持つ東宝に興行を委託した方が得策と判断し、あえてライバル会社を指名した。松岡東宝副社長は「興行に関しては東宝が日本一と自負してる。我々の劇場と地方都市では東映のいい劇場をミックスし、角川の宣伝力、東映の配給力、東宝の興行力の三つの力で120%の成果を上げたい」などと話した。
1977年3月26日、ホテルニューオータニで、岡田茂東映社長、角川春樹角川映画社長、森村誠一、佐藤純彌他、主要キャストが全員参加し、関係者多数も含め、大々的にマスコミ発表会見が行われた。ホテルニューオータニは原作者の森村誠一がホテルマンとして勤務していたところ。全国から記者200人が集まった。席上、アメリカ側を含めた全てのキャスティングが発表され、直接製作費6億円余、宣伝費3億5,000万円、その他合計10億円を投入すると発表された。読売新聞夕刊1977年3月1日の記事では、角川が「直接製作費4億5,000万円、宣伝費2億3,000万と秋に行う文庫本の森村誠一フェアに4億5,000万円をかけて大がかりなPR攻勢をかける。第一作『犬神家の一族』がフロックでないことを証明するため、儲けを全部つぎ込み、第一作を上回る実績を上げたい」と話したと書かれている。吉田達プロデューサーは「製作費6億円、あの当時で言えば日本映画界がぶったまげる予算でした。今風に言えば宣伝費を含めて12億円です。これを角川と東映で折半した。僕が岡田社長を説得した」と話している。
映画 > 製作 > スタッフ

本作は角川映画製作、東映配給ではあるが、角川はまだ映画製作は二本目でノウハウは充分ではなく、製作面でも東映が大部分協力している。角川春樹以外にプロデューサーとしてクレジットされている二人のうち、吉田達は東映のプロデューサーで岡田茂の懐刀。東映洋画に製作の人間がいなかったため、岡田からプロデューサー主導の映画作りの勉強に、角川春樹番として、外部出向させられた。日本側のキャスティングは吉田達が担当し、決済を角川春樹が担った。佐藤純彌監督の抜擢は大作を得意とするという理由で角川春樹の指名。東映としても6億円を回収しなければならない事情があり、佐藤の起用を認めた。スタッフ編成も佐藤監督と吉田達が行った。佐藤は当時はフリーであったが、東映育ちである。製作担当として名を連ねる武田英治は東映の経理のベテラン社員で、角川が金銭のチェックがうるさいため、東映で一番締り屋の武田が東映から派遣された。結局、吉田、佐藤、鶴田、竹田と美術の中村修一郎(中村州志)の5人の東映一家が角川に殴り込みをかけることになり、鶴田親分から「おいお前ら、しっかりやれや」と任侠映画のような出陣式が行われた。
佐藤と吉田が二人で砂防会館の前にあった角川事務所に出向き、初めて角川春樹と対面した。角川から「短く言いますと黒人の母をたずねて三千里を作って下さい」と言われた。「尊敬する岡田社長に企画を話すときは5分で説明できなくてならない、と普段から言われたことと同じことを30歳そこそこの出版会社社長が言うとは凄い人だ」と感激したが、その後、角川から「言っておきますけど私は現代のレオナルド・ダ・ヴィンチです」という言葉には「自分でそういうことを言う人は大した人間ではないな、やっぱり普通の人か」と感想を持った。当時吉田が作っていた映画はせいぜい2億5,000万円程度。「12億円の映画ってキャスティング費用に2～3億円使ってもいいものだろうかとかさっぱり分からなかった」などと述べている。
もう一人のプロデューサー、サイモン・ツェーも東映のニューヨーク出張所の紹介で、コーディネーターとしてニューヨークロケとアメリカ側のキャスティングを手引きした。アメリカ側のキャスティング、撮影クルーの編成他、全ての費用100万ドルをサイモン・ツェーに預けた。日本映画では初めて外国人スタッフを使って撮影が行われた。吉田達プロデューサーは「サイモン・ツェーは現地じゃなく日本に住んでて、基本的には振付師だった。映画に非常に興味を持っているファッション関係の人で、角川さんは色々な界の人を集めて、旧い映画人をやっつけようとしてたから、ツェーはその中の一人なんです。イギリス国籍のチャイニーズ。映画も大して専門家じゃなかったんですが勉強家で気が付いたらアメリカのユニオンに入っていたんです。ヘッド（プロデューサー）を角川が、アメリカ側はサイモン・ツェーが仕切り、日本側は自分が仕切るという役割り分担になっていた」と話している。
1976年11月に製作が決まり、最初に監督を誰にするかが角川事務所内で議論され、佐藤純彌に11月下旬に打診。佐藤は四日市の公害問題をテーマにした企画を東映に提示していたが一蹴され、東映から干されていた時期。角川春樹にも興味があり、東映と別のところで仕事をしたくて佐藤が原則了解した。佐藤の演出料は当初ギャラ500万円だったが、三船敏郎と鶴田浩二のギャラが3～4日の拘束でそれぞれ1,000万円だったことから、製作にほぼ一年がかりの佐藤が500万円では可哀そうと吉田が角川に何とかなりませんかと頼んだら、角川が三船、鶴田に合わせて佐藤の演出料も1,000万円に変更した。それで佐藤と吉田が二人で、角川に会いに行ったら、「お金は出すけど口は出さないと言いましたけど取り消します。その代わり口を出させてもらいます」と言われた。
スタッフ編成は異例の東映ら日活などの混合スタッフで組まれた。撮影の姫田真佐久は、佐藤が日活のスタッフと一緒に仕事ができると聞き、佐藤が今村昌平作品が好きで、今村作品のカメラを手掛けた姫田に頼んだ。この姫田が後年の著書で「役者に演技指導しない」「本番中によそ見をする」「演出のできない監督」などと佐藤を批判した。姫田と照明の熊谷秀夫、録音の紅谷愃一が日活のスタッフ。紅谷は「誰からの要請かはよく覚えていない。誰かの推薦だったと思う」と話している。
お互いのやり方が根本的に異なるギクシャク感で、ニューヨーク長期ロケや、キャストの麻薬事件もあり、トラブルが続出で“ミスター超大作”佐藤純彌でなければ空中分解してもおかしくない、完成できたのは奇跡的なくらい難産だったといわれる。吉田プロデューサーは「ジョージ・ケネディも俳優をほとんど演出せずにウロウロしている佐藤に対して『あれで監督か?』とバカにしていたが、あれだけのものをまとめられる力を持っている人はそういない」と評価してる。
角川春樹は日本映画のスタッフの賃金が安いことに疑問を持ち、本作では全スタッフに、当時の相場の2倍の金額を支払っている。また、口約束が通例だった脚本家のギャラについても、キャンセル時の補償を含めて事前に決めるなど、意識改革を行った。さらに、1本の映画が監督だけで論じられる傾向に反発を感じ、映画のクレジットに宣伝スタッフを表記させたり、映画ポスターのスタッフ名を大きくしたり、或いは自社の雑誌でスタッフ同士の対談を組むなど、映画が『全スタッフの才能が結集されたもの』であることを強調する広報を行うようになっていく。