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アドルフォ・デ・ラ・ウエルタ

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アドルフォ・デ・ラ・ウエルタ Adolfo de la Huerta
  
 メキシコ合衆国 38代 大統領
任期: 1920年6月1日 – 1920年11月30日

出生: 1881年5月26日  メキシコ、ソノラ州エルモシヨ
死去:  (1955-07-09) 1955年7月9日（74歳没）  メキシコ、メキシコシティ
フェリペ・アドルフォ・デ・ラ・ウエルタ・マルコル（スペイン語: Felipe Adolfo de la Huerta Marcor, 1881年5月26日 - 1955年7月9日）は、メキシコの政治家、大統領。ソノラ州出身。
デ・ラ・ウェルタは1917年にソノラ州の知事に就任した。1920年3月にベヌスティアーノ・カランサ大統領は労働争議を鎮圧するためソノラ州に連邦軍を派遣するが、これに対してデ・ラ・ウェルタはソノラ州の独立を宣言する。デ・ラ・ウェルタはプルタルコ・エリアス・カリェスらとアルバロ・オブレゴンを押し立て、内戦状態となる。
カランサは逃亡途中に殺害され、1920年6月にデ・ラ・ウエルタは臨時大統領に就任した。7月にはパンチョ・ビリャが和平協定により当局に降伏している。9月の選挙ではオブレゴンが大統領に選出され、デ・ラ・ウエルタは蔵相に就任する。1923年にオブレゴン大統領はアメリカ合衆国のメキシコ国内に於ける権益を大幅に承認し、議会はこれに反発、デ・ラ・ウエルタを次期大統領候補に推す。デ・ラ・ウェルタは12月7日にベラクルスで革命を宣言し内戦となる。当初はデ・ラ・ウェルタ側が優位だったが、翌年3月に反乱軍は鎮圧され、デ・ラ・ウエルタはアメリカに亡命。オブレゴンは反乱に参加した少佐以上の将校を銃殺した。オブレゴンは憲法の再選禁止規定により大統領を辞職し、7月の選挙ではプルタルコ・エリアス・カリェスが勝利、大統領に就任した。
デ・ラ・ウエルタは1935年にはメキシコへ帰国し、ラサロ・カルデナス政権下で外務大臣に就任した。1955年にメキシコシティで死去。
なお、同じく元メキシコ大統領のビクトリアーノ・ウエルタと血縁関係はない。
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| 先代ベヌスティアーノ・カランサ | メキシコ合衆国大統領1920 | 次代アルバロ・オブレゴン |
| 典拠管理データベース  |
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資材購買

資材購買（しざいこうばい）とは製造業での生産部門における機能のひとつである。定められた品質の「資材」を「調達」し、「価格」をコントロールし、資材の「在庫」をコントロールする機能部署というものが一般的である。
基本的な機能

図面等で定められた一定品質の材料・部品を必要なタイミングで調達し、製造ラインに供給する。
適切な価格で買えるよう改善する。諸条件、環境の変化に応じて価格をコントロールする。
適切な在庫量になるよう諸条件を改善する。急激な需要増に対しては、ある程度高くても買い集める、急激な需要減に対してはできる限り調達を控える。最適な在庫金額を維持できるように努力する。
資材マンに求められる資質

安ければ安いほどいい、仕入先の都合はなにも考えなくてもいい、自分の会社だけが儲かればいいという考え方では、取引は長続きしない。
公正明大なこと。業務的に不正を起こしやすいので、倫理的に自分を律することができる資質が重要。
商売上手なこと。自分も儲けなければならないが、相手の儲けも考えられるようにする。相手が儲けのない商売では、向こうはやりたくなくなる、手を抜きたくなるので、やはり取引は長続きしない。
自分が買っているものを知ろうと努力すること。自分がどんなものを買っているのか、よく知ることが必要。どんな材料でどのような作り方をして、どのような使われ方をしているのかわからないのに、いいものを安く買うことはできない。
歴史

資材購買という機能がどのように生まれたのか明確なものはないが、先の大戦前後における大規模な工業化によって自然発生したという説がある。それが起きる前は家内制手工業（マニュファクチュアリング）であったため、材料調達は技術者か製造のものが直接買い付けに行くという状態だったと思われる（板前が直接港にいって魚を買い付けるようなもの）。工業化の発展に伴い、製品の機能向上による部品点数増加や製品や部品の過剰在庫金額の倦厭、部品品質の確保、製品原価の大半を占めるので、コストダウンのニーズが高まり、資材購買という機能が重要視されていったという側面がある。近年、一部の上場企業では資材購買担当役員が出現し、その部門を経験した人間が社長になるという例も少なくない。
現在の状況

資材購買という機能部署は通常、生産製造部門に付属するため、その部品の材料や製造方法に目が行く。また、自社でその部品を内製することにより、原価面や製造面を深く知ることも可能である。００年代に入ると、「開発購買」という言葉が注目されるようになり、技術者が転向したり、理系の採用実績が増加していき、設計部門との交流が盛んになっている。しかし、設計者が新規開拓したい技術（それは技術者自身もよくわかっていないもの）を探索するには、資材は役に立っていない。なんらかの図面情報的なもの、指示がないと動けないという体質をもっているからである（闇雲に動いても仕方がない）。
また、理系化が進みすぎた副作用で、技術志向に陥ったり、デジタル思考と呼ばれる、ものごとを「０」か「１」かという判断でコストダウン実績を得るために情け容赦ない行動に出たり、先の「商売上手」とは程遠いものになりつつある。現在トップ層にいる最後の団塊の世代、アナログ思考ができる人間がいなくなると、一気に取引がうまくいかなくなる、もしくは潜在的なリスク（取引中止など）を孕むようになっていく可能性がある。
今後の展開

まず大企業で起きたベストプラクティスを低コストで中小企業に展開できるようにする。営利企業にとって、技術と製造と営業には投資しないと、企業経営が成り立たないが、資材機能にもっと投資しないと原価低減が難しいからである。技術や製造の人間が新機種の原価を見ているというケースもあるが、量産に入ると手が回らない。昔ながらの資材では、調達の機能と、せいぜい脅しすかしのコスト交渉が精一杯である（９０年代までの大企業の資材機能程度）。
次に大企業の資材は、設計が求めるニーズを先回りして調べておき、必要なときに情報提供するという機能が求められるようになるだろう。これは高級レストランやホテルで、お客様が指示する前に、リクエストを予測して行動を起こす、というやり方を模倣するものである。
一見、不可能に見えるかもしれないが、一流ホテルマン等は科学的にそのような先回り術を心得ており、お客様にPricelessな価値観、感動を与えることによって、チップをもらい、次も指名してもらう、というようなことを昔からやっている。
資材もお客様である設計者、技術者がなにを欲しているか、なにがほしくなるか、様子を伺う、業界の動向や環境の変化をウォッチングしていれば、できないことはない。
この能力の源泉となるのは「文系」の力である。文系科目の習得により感受性、人間性を養い、人間力を高めることにつきる。すでに「理系」の力を手に入れているのならば、「文理」両道を極めるということになり、その相互作用は相乗効果のようなものを発揮すると考えられる。
中小企業のコンサルタントとして

大企業の本来の役割のひとつとして、下請けである中小企業の育成という課題がある。資材担当はその企業の経営層と議論をし、どんな手段をとれば利益が増えるかを考えた上でその企業の潜在力を引き出すことのが主な役割である。何故ならば、儲かっていない企業からは諸費用を減らすことも、新たな技術の提供もできないからである。そのためには財務面も見て、最適な経営アドバイスを提供しなければならず、無謀なことをやらせて赤字を出してしまい会社が潰れてしまうことを避けなければならない。また、そのような企業は往々にして提案（プレゼンテーション）能力に欠けている。あれもできるこれもできる、というパンフレットは誰でも作れるが、お客様にはこういうことができます、というプレゼンができない。それが指示待ちが当たり前の「下請け」の気質だからである。
最新またはより良い技術であっても、それがいいものなのかどうかが一瞬でわかるような資料が作れないと、時間に余裕がない大企業の経営層は関心を示さない。さきの資材が「文理」を極めていけば、自ずと中小のコンサルとしての機能を担うことができる。
これらがうまく働けば、いわゆる「Win-Win」の関係が成り立つ。
ルイス・メレンデス

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: この項目では、画家について説明しています。野球選手については「ルイス・メレンデス (野球)」をご覧ください。
| ルイス・メレンデス Luis Egidio Meléndez |
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 『自画像』(1747年)、カンバスに油彩/ルーヴル美術館
生誕:  Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre 1716年 ナポリ
死没:  1780年 マドリード
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ルイス・メレンデス(Luis Egidio Meléndez、1716年 - 1780年)は、スペインの画家である。生前あまり認められず窮乏の内に没したが今日では18世紀スペイン最高の静物画家であると認められている。構成や光の表現の見事さ、個々の対象の質感と量感を捉える卓越した技量が最もありふれた台所の食物を感動的なイメージに変容させている。
生涯

ルイス・エジディオ・メレンデス・デ・リベラ・デュラゾ・イ・サント・パドレ(Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre)は1716年にナポリで生まれた。彼の父フランシスコ・メレンデス・デ・リベラ・ディアズ(1682年 - 1758年以後)はオビエド出身の細密画家だった。フランシスコは自分の兄の肖像画家ミゲール・ハシント・メレンデス(1679年 - 1734年)と共に絵画の修業のためにマドリードに移住した。ミゲールはフェリペ5世の宮廷画家になるためにマドリードで修業を続けたが、フランシスコは当時の最上とされたイタリア美術に接するため1699年にイタリアに向かった。フランシスコはイタリアのアカデミーを訪問することに特に関心がありナポリでマリア・ジョセファ・デュラゾ・イ・サント・パドレ・バリレと結婚しそこに落ち着いた。スペイン駐屯軍の兵士でほぼ20年間外国に住んだフランシスコが家族と共にマドリッドに帰った時ルイスは1歳だった。ルイスと兄弟のホセとアナは1725年に王の細密画家に任命された父の許で修業を始めた。彼自身によると「大使や外交使節への贈り物として宝石や腕輪をした王族の肖像を描く仕事を何年間かした」その後、スペインのフェリペ5世の宮廷画家ルイ・ミシェル・ヴァン・ロー(1707-1771)の工房に入った。1737年から1742年の間メレンデスはヴァン・ローのプロトタイプに基づいた王室の肖像画を国内外の市場のためにコピーする一群の画家の一員として働いており、少なくとも宮廷への足がかりを持っていた。そして宮廷画家としての名誉ある地位を狙っていた。
暫定的だが1744年に王立サン・フェルナンド美術アカデミーが開かれると父フランシスコは絵画部門の名誉理事となり、ルイスは最初に入学を許可された生徒の一人となった。彼は素描で優秀な成績を収めた。このアカデミーは静物画のように神話画、宗教画などに比べて格が低いと見られていたジャンルを容認しただけでなく、奨励したという点で進歩的だった。ルーブル美術館蔵の1747年の署名のある秀逸な自画像からも見て取れるように、この時点で彼は既に熟達した画家であった。しかし彼のキャリアは父フランシスコがアカデミーの学長を公然と攻撃し、自分のアカデミー設立者としての名誉を主張したことによるつまらない争いにより台無しにされてしまった。フランシスコはルイス自身に可燃物をアカデミーに運ばせたりした。フランシスコは教職を解かれ、ルイスも1748年6月15日に正式にアカデミーを退学となった。父と異なりルイスのプロとしての地位はおぼつかないものだった。若く独善的な彼はアカデミーのサポートを失った上に評判も悪くなった。若い芸術家は機会を求めてローマそしてナポリに向かった。ルイスは1748年から1752年にイタリアに滞在し、当時ナポリ王だったカルロ3世のために数点の作品(現在は失われている)を製作した。
1753年に起こったマドリッドのアルカサルでの火災で装飾合唱曲集が多数焼失すると、フランシスコは37歳になった息子をスペインに戻って細密画を描くのを手伝うよう説得した。ルイスは最終的には王家のために数十枚の静物画を描いたが王に仕えるよう正式に指名されることは生涯無かった。
ルイス・メレンデスはマドリッド郊外で作品製作し最初は様々な主題を扱った。しかし彼のすぐれた力量にもかかわらず1760年に宮廷画家指名の請願が却下されて以降、宗教的な作品を手掛けるのはやめ静物画を専門とするようになった。依頼無しに製作できる静物画はアカデミーや王室のサポートを得ていない画家にとって収入源だった。後のカルロス4世となるアストゥリアス公所有の自然史博物館のために彼は1759年から1772年の間に少なくとも44点の静物画を製作している。スペイン以外で所有されている彼の作品は少ない。
すぐれた才能にもかかわらずルイスは生涯の殆どを貧困の内に過した。1772年の王への手紙には鉛筆しか持ち物が無いと打ち明けている。生前正当な評価を受けることなく1780年生涯を閉じた時も困窮していた。
ボデゴン様式

ルイス・メレンデスは17世紀の巨匠サンチェス・コターンやフランシスコ・デ・スルバランらによって始められた禁欲的なスペイン静物画の伝統をリニューアルし豊かにした。過去の巨匠のようにメレンデスも野菜や果物、陶器やグラス、銅製ポットの質感、色そして光の効果を研究した。ただし17世紀の巨匠と違うのはメレンデスの場合対象物が物理的に近くに配置され、低く置かれた視点により鑑賞者に自分で対象を詳しく見るよう促している点である。この試みは高まりつつあった啓蒙精神や王の自然史への興味と軌を一にしていた。
メレンデスは静物を畏敬の念を持って描いた。彼を惹き付けたのは歴史や宗教の主題ではなく日常のありふれた物だった。彼は日常目にする何の変哲も無い物の形を並々ならぬ興味を持って観察した。メレンデスの一つ一つの作品は我々の視線を釘付けにし、圧倒する。そこには優れた構成の技術がある。洗練された巧妙な物体の構成は存在感とリアルな質感を伝えている。低い視点とクローズアップを用いたことにより机の上の対象物は比類なきモニュメンタリティを与えられている。量感を引き出す為の強めの光は描写の冴えを一層引き立たせている。
メレンデスは絵具の準備よりもライティングに時間を掛けたようだ。彼はレモン、銅製のポット、陶器のボウル、プラム、メロンなどの物の表面、縁、角がお互いを写す様子を描くことを好んだ。これは作品にリズムと生気与えている。ルイスは自分の作品を評してスペインの気候が産み出す食品を集めた興味深いキャビネットだと述べている。
プラド美術館以外に所蔵されている彼の作品に『オレンジとウォルナッツと砂糖菓子の箱ある静物』(試訳)(ナショナル・ギャラリー、ロンドン)、『皿に盛られたプラムと洋ナシ、果物籠のある静物』(試訳)(マサヴェウ・コレクション、アストリアス美術館、アストリアス)、『鯛とオレンジのある静物』(試訳)(個人蔵)などがある。
『メロンと洋ナシのある静物』(試訳)、カンバスに油彩、ボストン美術館
『鮭、レモン、三つの器のある静物』、カンバスに油彩、1772年、プラド美術館
エアブラシ

代表的なエアブラシ
パーシェ社のシングルアクション・吸上式型
エアブラシ（英語：air brush）とは、塗装に用いられるスプレー式塗装器具の一種である。
概要

圧縮した空気などの気体（以下、エアと表記）の圧力によって塗料・絵具等を霧状に噴射する器具。またそれを用いて描画や着色をする技法のことも指す。
缶スプレーなどと異なり、噴射する塗料などは使う器具を変えずに任意に使い分けることができる。
近年は、自動車のカスタムペイント、Ｔシャツなどのペイント、ネイルアートやボディアート、携帯電話などの小物、人形や工芸品、模型のペイント、絵画など、幅広い用途に用いられ広く普及している。
歴史

アメリカ合衆国の特許(Patent Number 182,389) によると、エアブラシに関する最初の特許は1876年にマサチューセッツ州のニュートンに住むフランシス・エドガー・スタンレー(en)によって取得された。彼は彼の双子の兄弟と共にイーストマンコダックの写真乾板やスタンレー・スチーマーなどの自動車の生産で知られている。この特許で作られたエアブラシがどういう形状だったのかはよく分かっていない。
名称について

「エアブラシ」という呼称は、低圧なエアを使う小型の霧化機器を言い、自動車塗装などの一般塗装機器に用いられる、同様の形状をした大型の吹付け式塗装機器は「スプレーガン（英語：spray gun）」と呼称されるが、呼称のみ異なった同一のものではなく、圧縮空気を利用しない機器などスプレーガンの形状や仕組みも異なる。
日本では「ピースコン(PIECE COM)」、「トリコン(TRICON)」、海外では「バジャー(badger)」「パーシェ(Paasche)」と呼称されていることがあるが、これらはいずれも販売しているメーカーの製品名もしくは会社名である。
利用例

エアブラシは霧状の色材で吹き付けパターンの外側が薄く暈けるためグラデーション効果や、下にある色を透かす効果が容易に得られるため、写実的なイラストレーションをはじめとして、多彩な表現を行うことができる。
エアブラシによるペイントはフリーハンドはもちろん、不要箇所を覆い隠すこと（マスキングと呼ぶ）でパターンを描くことができる。マスキングには塗り分けを目的としたテープ類、模様や文字などをパターンとして切り抜いたフィルムや紙（ステンシル・テンプレートなどと呼ぶ）、定規や綿など様々なものを用いる。ステンシル類はテープなどで固定する場合もあるが、移動させつつ繰り返し用いることで複雑なデザインを作る場合も多い。
また、小さな面積に対する塗装を行うための道具として、模型・工芸作品の制作においても使用される。
特に模型製作では初心者にも利用される基本的な道具となっており、筆塗りでは難しい均一でムラの無い平滑な塗装面が得られること、ぼかし表現や微妙な陰影の表現ができるなど多くの利点により、広く普及している。かつては、最初に道具を揃えたりする導入コストが高く、使うのにも慣れが必要なことから上級者向けの道具・技法として認識されていた。しかし近年エアブラシの普及に伴ってエアブラシ本体および用具が安価で入手が容易になったこと、初心者でも塗装しやすい手法（エア圧とエア流量を一般的な適正値よりも低く、塗料濃度をかなり薄くすることで、塗装時のコントロールが容易になった）ができたこともあり、非常に多く利用者がいる。
構造

噴射口をもつ本体（ハンドピース）に、塗料を入れる「塗料カップ」とエアコンプレッサーからエアを導入するホースを接続して使用する。ボンベを使用する場合はハンドピースに直接接続することもできる。
塗料カップの取り付け形式には本体上部（特に呼称はないが便宜上上つきカップと呼ぶ）、本体側面につくサイドカップ、および、本体下部につくボトル式がある。塗料の供給方式としては重力式（上つきカップ、サイドカップ）と吸い上げ式（ボトル式およびサイドカップ）がある。また、カップは固定式のものと交換式のものがあり、交換式の目的としては容量の異なるカップを使い分ける、洗浄や色替えをボトル交換によって行う、などがある。
塗料の流量は、ノズルを塞いでいるニードル（針）弁の前後動により、ノズルとニードルの隙間の調整することで行う。ノズルから出る塗料は、その外側にあるエアキャップを通ってきたエアと混ざり合い霧状となって吹き出される。
吹き付けパターンの大きさ（面積）はエアブラシと吹き付け対象物の距離によって変わり、ノズル口径によってもその大きさは異なる。利用の多いノズル口径 0.3 mm では丸形のパターンで、サイズは 30 mm 程度である。太い線や面を塗る場合はエアブラシを対象から離し、細い線で細部を描き込むような場合は数ミリ程度にまで近づける。この際、適切な量を塗布するためにニードルのコントロールが不可欠であり、エアブラシを移動させる速度とも深く関係する。また、エアブラシ先端のニードルキャップと呼ぶニードルの先端を保護する部品の有無で霧の状態が変わることを利用したり、エア圧とエア流量を下げて粗い粒子を作りテクスチャ（スパッタリングのような粒子感が出る）として利用することもある。
ハンドピースの機構は3種類に大別される。
また、簡易なものとしてコピックやガンダムマーカーなどのペン（フェルトペン）のペン先に圧縮空気、圧縮ガスを噴射させるなどして利用するものもある。
用いられる色材は、水彩絵具・油絵具・アクリル絵具および日本画用に用いられる岩絵具を含む色材、墨汁、ドローイングインク、（カラー）インク、染料、ホビー向けの水性塗料や油性塗料、家庭用塗料などほとんどの色材、塗料が使われている。
上記の内塗料類は、液状で粘度が低く、大きい粒子が入っていないものであれば大抵のものは利用することが出来るが、希釈剤、溶剤類によってエアブラシ内部のパッキン類を劣化させることがあり、できるだけパッキン類に耐溶剤性のあるものを用いるのが望ましい。
エアブラシによる化粧
エアブラシ
エアログラフ社のもの
エアブラシのハンドピースと交換用塗料カップ。下方向に伸びている管にエアーホースを接続して使う。
GSIクレオス製ガンダムマーカーエアブラシシステム
ルカ・ビルドーサ

ルカ・ビルドーサ（Luca Vildoza、1995年8月11日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス州キルメス出身のプロバスケットボール選手。ポジションはポイントガード。
来歴 > NBA以前

2012年にLNBのアトレティコ・キルメス（英語版）でプロデビューした。
2016年にリーガACBのサスキ・バスコニアと契約したが、バスコニアはキルメスに対し2016-17シーズンまでビルドーサを保有することを許可した。2017年のNBAドラフトにエントリーしたものの指名はなく、2017-18シーズンからバスコニアに加入。同シーズンにチームはリーガACBファイナルまで勝ち上がったが、レアル・マドリード・バロンセストに1勝3敗で敗れた。その後、2019年3月にバスコニアと2023-24シーズンまでの延長契約を結んだ。2019-20シーズンに再びリーガACBファイナルまで勝ち上がり、FCバルセロナに勝利して優勝。自身はファイナルMVPを受賞した。
来歴 > ニューヨーク・ニックス

2021年3月6日にニューヨーク・ニックスと4年1360万ドルの契約を結んだ。うち3年間は無保証となる。バスコニアとの契約はまだ3年残っていたが、ニックスが200万ドルで契約を買い取った。
来歴 > 欧州復帰(2022-)

2024年7月3日、ユーロリーグとGBLに所属するオリンピアコスBCへ2年契約で加入すると発表された。
レオポルド・ブルームへの手紙

| レオポルド・ブルームへの手紙 |
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 Leo
監督:  メヒディ・ノロウジアン 
脚本:  アミール・タジェディン マッシー・タジェディン
製作総指揮:  ニック・パウエル デレク・ロイ サラ・ギルズ
出演者:  ジョセフ・ファインズ エリザベス・シュー ジャスティン・チェンバース デボラ・カーラ・アンガー メアリー・スチュアート・マスターソン ジェイク・ウェバー デイヴィス・スウェット デニス・ホッパー サム・シェパード
音楽:  マーク・アドラー
撮影:  ズービン・ミストリー
編集:  タリク・アンウォー
配給:   ギャガ
公開:   2003年4月17日  2004年3月12日  2005年2月19日
上映時間:  103分
製作国:   イギリス  アメリカ合衆国
言語:  英語
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『レオポルド・ブルームへの手紙』（Leo）は、2002年制作のイギリス・アメリカ映画。アイルランドの文豪ジェイムズ・ジョイスの小説『ユリシーズ』に由来し、アメリカのミシシッピーを舞台にした二つの物語が進行する緻密な構成となっている。
ストーリー

1960年代のミシシッピー州。メアリーは大学で文学を教える教授である夫との間に生まれた娘を育てているが、自分が社会から置き去りにされていくのでは、という強い焦りを感じている。やがて、夫の不貞を疑ううちに自暴自棄になり、出入りの塗装工ライアンと関係を持ち、妊娠してしまう。数ヵ月後のある日突然、夫と幼い娘が交通事故死する。その日生まれてしまった男の子に、メアリーは『ユリシーズ』の登場人物にちなんで「レオポルド（レオ）」と名づける。しかし、自分の罪をすべて背負っているかのようなレオに対して、メアリーはまともに対峙して愛情を持つことができない。
殺人罪の15年の刑期を終え、ミシシッピー州立刑務所から一人の男が出所する。その男、スティーヴンはヴィックの経営する食堂で働き始めるが、そこではホラスという乱暴な男が我が物顔で振舞っており、決して居心地の良い場所ではなかった。スティーヴンは入所中に手紙を交換していたレオと会う日を待ち望んでいた。本好きで文才もあるレオの手紙には、自分が「母の罪の烙印である」と綴られていた。
レオとスティーヴンが出会う時が近づいていた…。
キャスト

ジョセフ・ファインズ：スティーヴン
エリザベス・シュー：メアリー
ジャスティン・チェンバース：ライアン
デボラ・カーラ・アンガー：キャロライン
メアリー・スチュアート・マスターソン：ブリン
ジェイク・ウェバー：ベン
デイヴィス・スウェット：レオポルド
デニス・ホッパー：ホラス
サム・シェパード：ヴィック
ボボ・ブラジル

| ボボ・ブラジル |
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 1972年
プロフィール
リングネーム:  ボボ・ブラジル ブー・ブー・ブラジル ヒューストン・ハリス
本名:  ヒューストン・ハリス
ニックネーム:  黒い魔神
身長:  195cm
体重:  127kg（全盛時）
誕生日:  1924年7月10日
死亡日:   (1998-01-20) 1998年1月20日（73歳没）
出身地:   アメリカ合衆国  アーカンソー州 プラスキ郡リトルロック
トレーナー:  ジョー・サボルディ（英語版）
デビュー:  1948年
引退:  1985年
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ボボ・ブラジル（Bobo Brazil、本名：Houston Harris、1924年7月10日 - 1998年1月20日）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。アーカンソー州リトルロック出身のアフリカ系アメリカ人。
20世紀を代表する黒人プロレスラーの1人。アメリカではNWAの主要テリトリーをはじめ、WWWF、WWA、NWF、インディアナ版WWAなどの各団体で、絶対的なベビーフェイスとして活躍した。
人種差別が現在以上に激しかった時代において、貧しい階層の多かった黒人ファンの動員に貢献し、黒人レスラーの地位向上を果たした功績から、アメリカでは「プロレス界のジャッキー・ロビンソン（Jackie Robinson of sports-entertainment）」とも評された。
日本では「黒い魔神」と呼ばれて人気を博し、日本プロレスと全日本プロレスに通算15回来日。力道山やジャイアント馬場と名勝負を展開した。
来歴

少年期に父親を亡くし、家計を支えるための職を求めて、出生地である南部のリトルロックを離れて北部の工業都市を転々とする。1942年頃、生涯の居住地となるミシガン州ベントンハーバーに移住し、鉄工所で働きながらYMCAのジムで体を鍛えた。そこで邂逅したプロレスラーの "ジャンピング" ジョー・サボルディ（英語版）に素質を見込まれ、サボルディのトレーニングのもと、1948年3月29日、ミシガン地区のインディー団体でデビュー。
当初は本名のヒューストン・ハリス（Houston Harris）として試合に出場していたが、1949年よりサボルディの発案で、ブー・ブー・ブラジル（Boo Boo Brazil）と改名。南米からやってきた巨人（The South American Giant）というギミックでメジャーテリトリーに進出するが、1950年2月にシカゴにブッキングされた際、プログラムに "Bo Bo Brazil" と印字され、その誤表記が最終的にボボ・ブラジル（Bobo Brazil）のリングネームとして定着した。
来歴 > 1950年代

1950年代初頭はモントリオールやトロントなどカナダの主要テリトリーを転戦して、ウラデック・コワルスキー、フレッド・アトキンス、ドン・レオ・ジョナサン、スカイ・ハイ・リーなどと対戦。トロント地区のレジェンドとなるホイッパー・ビリー・ワトソンのパートナーにも起用された。
1953年より太平洋岸に進出。ロサンゼルス地区（後のWWA）では1954年にウイルバー・スナイダーやサンダー・ザボーとタッグを組み、インターナショナルTVタッグ王座を再三獲得。1955年4月13日にはオリンピック・オーディトリアムにおいて、ルー・テーズのNWA世界ヘビー級王座に挑戦した。サンフランシスコ地区ではエンリケ・トーレスをパートナーに、1956年7月13日にシャープ兄弟からNWA世界タッグ王座を奪取している。
1957年8月には日本プロレスに初来日（日本での活躍は後述）。その後も黒人レスラーのメインイベンターとして各地を転戦、1959年にはアップステート・ニューヨークやオハイオ、トロントやナイアガラフォールズなど、アメリカとカナダの五大湖エリアを股に掛けてフリッツ・フォン・エリックと抗争を繰り広げた。
来歴 > 1960年代

1961年1月28日、後の主戦場となる地元ミシガン州のデトロイトにて、ディック・ザ・ブルーザーを下してアメリカン・レスリング・アライアンス認定のUSヘビー級王座を獲得（同王座は1965年よりNWAの認定タイトルとなる）。
1962年8月18日、ニュージャージー州ニューアークにて、バディ・ロジャースの保持していたNWA世界ヘビー級王座に挑戦。試合には勝利したが、ロジャース側がブラジルの反則による負傷を訴えてタイトルの移動は無効となり、「黒人初のNWA世界ヘビー級王者」は実現しなかった。しかし、ノースイースト地区の一部ではロジャースの訴えを退けてブラジルの戴冠を認め、後にブラジルは「USヘビー級王者」としてNWAより認定され、1963年より同地区で発足したWWWFでもタイトルは継承された。
WWWFには頻繁にゲスト参戦しており、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンではファビュラス・カンガルーズ（アル・コステロ&ロイ・ヘファーナン）、ジョニー・バレンド、マグニフィセント・モーリス、スカル・マーフィー、ブルート・バーナード、ハンス・モーティア、キラー・コワルスキー、ゴリラ・モンスーン、ジェリー・グラハム、フレッド・ブラッシー、ワルドー・フォン・エリック、ビル・ワット、ビル・ミラー、ケンタッキー・ブッチャーなどのヒールと対戦。ドリー・ディクソン、アート・トーマス、アーニー・ラッドなど、後輩の黒人レスラーともタッグを組んだ。1964年6月20日にはペンシルベニア州フィラデルフィアにおいて、ブルーノ・サンマルチノのWWWF世界ヘビー級王座に挑戦、ベビーフェイスの人気スター同士のドリームマッチが行われている。
NWA圏の各テリトリーにおいても、1965年7月3日にトーマスとの黒人コンビでデトロイト版の世界タッグ王座を獲得。同年10月16日にはキンジ渋谷からサンフランシスコ版のUSヘビー級王座を奪取。全米規模の人気スターだったため特定の地区に定着できず、いずれも戴冠期間は短かったものの、各地で主要タイトルを獲得した。
1966年9月2日、ロサンゼルスにてバディ・オースチンを破り、WWA世界ヘビー王座を獲得。シングルの世界王者としてはベアキャット・ライトに次ぐ2人目のチャンピオンとなった。1968年1月12日に再びオースチンを下して2度目の戴冠を果たし、以降はロサンゼルス地区に一時定着して、ブラッシー、ジョン・トロス、ザ・コンビクト、ルーク・グラハム、マッドドッグ・バションらを相手に防衛戦を行った。しかし、同年10月1日にWWAはNWAの傘下団体となり、WWA世界ヘビー級王座はブラジルがジン・キニスキーのNWA世界ヘビー級王座に挑戦するために返上したという設定のもと、12月11日をもって封印された（キニスキーには12月18日に挑戦して引き分けている）。
なお、WWAがNWA傘下となった3日後の10月4日、ブラジルは後継タイトルとなるNWAアメリカス・ヘビー級王座を獲得したが、翌1969年2月21日にザ・シークに敗れて陥落。以降、ロサンゼルス地区へのレギュラー参戦を終了している。同年8月からはカナダのマリタイム地区に参戦し、ザ・ストンパーと北米ヘビー級王座を争った。
来歴 > 1970年代

1970年5月より、NWAのデトロイト地区を主戦場として活動。同年8月8日、ロード・レイトン（英語版）と組んでテキサス・アウトローズから世界タッグ王座を奪取。1971年5月29日には、ロサンゼルス時代から因縁の続くザ・シークを破り、フラッグシップ・タイトルのUSヘビー級王座を獲得する。以降1976年にかけて、シークをはじめパンピロ・フィルポやアブドーラ・ザ・ブッチャーを相手にUSヘビー級王座を巡る抗争を展開した。タッグ戦線においてはガイ・ミッチェルやトニー・マリノをパートナーに、ブッチャー&キラー・ブルックスやクルト・フォン・ヘス&カール・フォン・ショッツなどのチームと世界タッグ王座を争った。
他地区へも精力的に参戦し、NWFではハンス・シュミット、ブル・カリー、ジョニー・バレンタインらを挑戦者にデトロイト版USヘビー級王座の防衛戦を行い、シークやブッチャーとの抗争も再現した。NWAの総本山だったセントルイスのキール・オーディトリアムにも頻繁に出場しており、1973年から1975年にかけて、テリー・ファンクやハーリー・レイスとも対戦。1974年3月15日にはジャック・ブリスコのNWA世界ヘビー級王座に挑戦し、60分時間切れ引き分けの戦績を残している。
WWWFへは、1970年代前半はフィラデルフィアやボルティモアでのハウス・ショーを中心に出場し、キング・イヤウケア、スタン・スタージャック、プロフェッサー・タナカ、ジミー・バリアント、ジョージ・スティール、ブラックジャック・ランザ、スパイロス・アリオンなどと対戦。1976年からは久々にマディソン・スクエア・ガーデンのリングに登場して、クラッシャー・ブラックウェル、バグジー・マグロー、ルイ・シル、バロン・シクルナ、ガスハウス・ギルバートらに勝利。1977年7月16日にはボルティモアのシビック・センターにおいて、スーパースター・ビリー・グラハムのWWWFヘビー級王座に挑戦した。
1977年は、2月6日にトロントでシーク、7月7日にミッドアトランティックでブラックジャック・マリガンを破り、各地区のUSヘビー級王座を獲得。ミッドアトランティック版のUS王座（現在のWWE US王座）は、当時売り出し中だったリック・フレアーとも争った。すでに全盛期は過ぎていたものの、アンドレ・ザ・ジャイアントなどと同様に大物フリーランサーの立場で各地の主要テリトリーに参戦し、1979年12月1日にはシカゴでニック・ボックウィンクルのAWA世界ヘビー級王座に挑戦。デトロイトにおけるシークとの抗争も、1979年まで十数年間に渡り継続させた。
来歴 > 1980年代

1980年はフロリダを主戦場に、ダスティ・ローデスやバリー・ウインダムと共闘して、イワン・コロフ、ニコライ・ボルコフ、ドン・ムラコ、マサ斎藤、ドリー・ファンク・ジュニア、テリー・ファンク、ディック・スレーター、ボビー・ジャガーズ、ハンス・シュローダー、バロン・フォン・ラシクなどと対戦。9月15日のウェストパームビーチでのハウス・ショーでは、ハーリー・レイスのNWA世界ヘビー級王座に挑戦した。
インディアナ州インディアナポリスを本拠地とするWWAではブルーザー・ブロディともテキサス・デスマッチで対戦。1981年7月24日にはジョニー・バリアントを破り、インディアナ版のWWA世界ヘビー級王座を獲得。10月11日にブラックジャック・マリガンに奪取されるも、翌月にマリガンを下して奪回に成功、現役最後のタイトル戴冠を果たした。1982年にセミリタイアしてからは、WWAやセントルイス・レスリング・クラブ、古巣のトロント地区などに単発出場した。
1984年5月から7月にかけては、ビンス・マクマホン・ジュニアの体制下で全米侵攻を開始したWWFに出場。ロッキー・ジョンソンやS・D・ジョーンズと黒人ユニットを組み、ロディ・パイパー、ポール・オーンドーフ、デビッド・シュルツ、ワイルド・サモアンズ、ミスター・フジ&タイガー・チャン・リーなどと対戦。ビッグ・ジョン・スタッド、グレッグ・バレンタイン、カウボーイ・ボブ・オートン、ディック・マードックとのシングルマッチも行われた。
1987年11月16日、WWFのニュージャージー州メドーランド大会におけるオールドタイマーズ・バトルロイヤルに参加、これが公式での最後のリング出場となった。
来歴 > 晩年

引退後は居住地のミシガン州ベントンハーバーにおいて "Bobo's Gril" と呼ばれるレストランを経営する一方、黒人コミュニティのレジェンドとして講演やチャリティ活動を行っていた。1994年にWWF殿堂に迎えられ、かつてのパートナーであり抗争相手でもあった黒人レスラーの後輩アーニー・ラッドがインダクターを務めた（翌1995年にラッドが殿堂入りした際は、ブラジルがラッドのインダクターを務めている）。
1998年1月14日、脳梗塞により入院したが、6日後の1月20日に死去。73歳没。2013年にはNWA殿堂に迎えられた。
日本での活躍 > 日本プロレス

1957年8月、日本プロレスに初来日。8月14日に東京都体育館で行われた力道山とのシングルマッチは「頭突き対空手チョップ」として注目された。試合ではココバットの連打で力道山を大流血に追い込んだが、力道山のダメージが深刻であることを察知したブラジルは、これ以上の試合続行は危険と判断、リングを降りて控え室に戻り、試合放棄による判定負けを自ら選んだ。当時のマスコミは、力道山の出血が止まらないため、血を見るのが嫌いなブラジルが戦意を喪失したなどと報じたが、この初参戦を最後に、力道山がブラジルを日本に招聘することはなかった。
1968年6月、WWA世界ヘビー級王者として、日本プロレスへの11年ぶりの再来日が実現（『ゴールデン・シリーズ』終盤戦への特別参加）。来日第1戦となる6月25日、愛知県体育館において、ジャイアント馬場を破りインターナショナル・ヘビー級王座を獲得した。シリーズ最終戦の6月27日、蔵前国技館において馬場に奪回されたが、力道山没後の日本プロレスのエースとして、強豪を相手に21回もの連続防衛記録を達成していた馬場にとっては、初の王座陥落となった。
以降も日本プロレスへの参戦を続け、1969年4月の3度目の来日時には『第11回ワールドリーグ戦』に出場。外国陣営ではクリス・マルコフと同点の首位となり、5月16日の東京都体育館での優勝決定戦では、同じく日本陣営の同点首位だった馬場およびアントニオ猪木との4選手による決勝トーナメントが行われた（第1試合で馬場と引き分けとなり、第2試合でマルコフを破った猪木が優勝）。
馬場のインターナショナル・ヘビー級王座には、1970年2月2日に札幌中島スポーツセンター、1972年1月6日に大阪府立体育館においても挑戦。1972年12月、日本プロレスへの最後の来日となる『インター選手権シリーズ（インターナショナル・チャンピオンシップ・シリーズ）』への参戦時には、馬場の日本プロレス退団による返上で空位となっていた同王座を賭けて、12月1日に横浜文化体育館において大木金太郎と対戦。「頭突き世界一決定戦」とも呼ばれたこの試合を制し、2度目の戴冠を果たした。12月4日に広島県立体育館で大木にタイトルを明け渡したものの、日本プロレスでインターナショナル・ヘビー級王座を2回獲得した外国人レスラーはブラジルだけである。
インターナショナル・タッグ王座にもパートナーを代えて度々挑んでおり、1970年1月5日には弟のハンク・ジェームスを従えて馬場&猪木のBI砲に、同年1月27日にはデール・ルイスと組んで同じくBI砲に、1972年6月8日にはボビー・ダンカンと組んで馬場&坂口征二の東京タワーズに、同年12月2日と5日にはジン・キニスキーとの強力コンビで坂口&大木組に挑戦した。
日本での活躍 > 全日本プロレス

1973年2月27日、全日本プロレスに初参戦。馬場の世界ヘビー級王座戴冠に向けての「王座争奪十番勝負」最後の相手として、日大講堂において馬場と対戦した（この試合に勝利した馬場は初代王者となり、タイトルは後にPWFの認定王座として「PWF世界ヘビー級王座」と改められた）。
その後も全日本プロレスに継続参戦し、1975年2月の来日時にはルーファス・ジョーンズと黒人コンビを結成。1976年9月9日には大阪府立体育館にて、ジャンボ鶴田の「試練の十番勝負」第5戦の相手を務めた。日本プロレス崩壊後に馬場&鶴田が獲得したインターナショナル・タッグ王座には、1975年6月17日に弟のジェームス、1976年8月26日にタンク・パットン、1977年10月21日にケン・パテラ、そして1978年10月25日と1979年9月13日にはアブドーラ・ザ・ブッチャーと組んで挑戦した。
1978年と1979年の来日時にはブッチャー軍団の客分的存在として参戦しており、北米の五大湖エリアで抗争を展開したブッチャーのパートナーとなって、花束を食いちぎるパフォーマンスを行うなどヒールに徹した。最後の来日となった1979年の『ブラック・パワー・シリーズ』では、8月24日の帯広市大会にてカルロス・コロンと組み、グレート小鹿&大熊元司の極道コンビが保持していたアジアタッグ王座にも挑戦している。同シリーズでは、WWAで共闘していたミル・マスカラスとのタッグ対決や、日本プロレス以来の因縁のある大木との石頭コンビも実現した。
日本には日本プロレスに7回、全日本プロレスに8回参戦して、計15回の来日を果たしている（日本での最後の試合は前述の1979年9月13日、『ブラック・パワー・シリーズ』最終戦の大分市大会における、ブッチャーと組んでの馬場&鶴田とのインターナショナル・タッグ王座戦）。
1993年には、当時全日本プロレスが往年のレスラーを招聘して開催していたトークイベント "OLDIES BUT GOODIES" への来日が予定されていたが、体調不良のため実現しなかった。
得意技

ココバット （Coco Butt ）
ジャンプして上から叩きつけるように放つヘッドバット。アイアン・ヘッドバットとも呼ばれた。彼の必殺技であり、代名詞的な技。ロックバンド "cocobat" の名前の由来にもなった。
ブルドッギング・ヘッドロック
パイルドライバー
ドロップキック
獲得タイトル

インターナショナル・ヘビー級王座：2回
WWA世界ヘビー級王座：2回
NWAアメリカス・ヘビー級王座：3回
NWA太平洋岸ヘビー級王座（ロサンゼルス版）：1回
NWAビート・ザ・チャンプTV王座：1回
インターナショナルTVタッグ王座：4回（w / ウイルバー・スナイダー×2、サンダー・ザボー、プリモ・カルネラ）
NWA USヘビー級王座（サンフランシスコ版）：1回
NWA世界タッグ王座（サンフランシスコ版）：3回（w / エンリケ・トーレス×2、テキサス・マッケンジー）
NWA USヘビー級王座（デトロイト版）：9回
NWA世界タッグ王座（デトロイト版）：7回（w / アート・トーマス、ロード・レイトン（英語版）、ガイ・ミッチェル、トニー・マリノ×3、フレッド・カリー）
NWA USヘビー級王座（トロント版）：1回
NWAカナディアン・オープン・タッグ王座：1回（w / ホイッパー・ビリー・ワトソン）
NWA USヘビー級王座（ミッドアトランティック版）：1回
NWAフロリダ・タッグ王座：2回（w / スキップ・ヤング、ダスティ・ローデス）
WWA世界ヘビー級王座：2回
ESA北米ヘビー級王座：1回
WWWF USヘビー級王座：7回
WWF殿堂：1994年（インダクターはアーニー・ラッド）
NWA殿堂：2013年
追記

昭和期のプロフィールでは、プロレス入りする以前はプロ野球（ニグロリーグ）の選手だったと紹介されていた。初来日当時の報道では、力道山が語った逸話として「デッドボールを頭に受けても、石頭でボールをショートの頭上まで跳ね返してヒットになった」などと記述されていた。
漫画およびテレビアニメ『タイガーマスク』にも登場。アニメ版では「ポポ・アフリカ」というレスラーに差し替えられた。なお、『タイガーマスク』ではルー・クライン（英語版）（レッド・バスチェンとの兄弟ギミックで活動した実在のプロレスラー）とタッグを組み、タイガーマスクとジャイアント馬場とのタッグマッチに挑んで敗退した後、「ブラックV」という弟子のプロレスラーをタイガーマスクの刺客として送り込んでいる。
弟の "ビッグ・マネー" ハンク・ジェームスもプロレスラーで、アメリカではブラジルの縁故でデトロイト地区を主戦場に活動していた。揃って来日もしているが、ジェームスはブラジルのパートナーとしては実力不足で、1970年1月に日本プロレスで馬場&アントニオ猪木のインターナショナル・タッグ王座に挑戦した際には、ジェームスが足を引っ張りストレート負けを喫した。あまりの不甲斐なさにブラジルは試合後、控室でジェームスに鉄拳制裁を加えたという。その後、ブラジルは1973年8月と1975年5月にも全日本プロレスにジェームスを帯同し、1975年には馬場&ジャンボ鶴田の同王座に兄弟コンビで再挑戦したが、このときも敗退している。なお、両者の血縁関係は実の兄弟とも異母兄弟ともされる。
アメリカでは絶対的なベビーフェイスであったにもかかわらず、全日本プロレスでは参戦末期にアブドーラ・ザ・ブッチャーと組んだこともあってヒールターンを行い、リング上で手渡された花束にかぶりつくパフォーマンスで異様な雰囲気を演出しようとしていた。理由は諸説あり、ザ・デストロイヤーは自著『マスクを脱いだデストロイヤー』（ベースボール・マガジン社刊）において、日本でヒールらしさをアピールする方法をブラジルから尋ねられた際、そのように振る舞うようアドバイスしたと記述している。
ザ・シークとの流血の抗争劇は十数年間に渡って繰り広げられた。
ルーベン・マムーリアン

| ルーベン・マムーリアン Rouben Mamoulian |
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 1930年代
本名:  Rouben Zachary Mamoulian
生年月日:   (1897-10-08) 1897年10月8日
没年月日:   (1987-12-04) 1987年12月4日（90歳没）
出生地:   ロシア帝国 トビリシ
死没地:   アメリカ合衆国 ハリウッド
配偶者:  Azadia Newman
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ルーベン・マムーリアン（{Rouben Mamoulian [ruːˈbɛn mɑːmuːlˈjɑːn] roo-BEN mah-mool-YAHN、アルメニア語: Ռուբէն Մամուլեան), 1897年10月8日 - 1987年12月4日）は、グルジア（ジョージア）出身のアメリカ合衆国の映画監督。
略歴

ロシア帝国時代のグルジア（ジョージア）のトビリシでアルメニア系の家庭に生まれ、1922年にロンドンに移り舞台監督となり、すぐにアメリカ合衆国に渡る。ブロードウェイではジョージ・ガーシュウィンの作品や『ポーギーとベス』、ミュージカル『オクラホマ!』などを手がける。1929年に初めての映画『喝采』を制作。フレドリック・マーチがアカデミー賞を受賞した『ジキル博士とハイド氏』、長編映画として初めて3色式テクニカラーを採用した『虚栄の市』、グレタ・ガルボ主演の『クリスチナ女王』、マレーネ・ディートリヒ主演の『恋の凱歌』、バーバラ・スタンウィック主演の『ゴールデン・ボーイ』などを監督。
1959年の『ポギーとベス』の監督であったが、途中で交代させられる。また1963年の『クレオパトラ』でも途中で交代させられ、以後映画を撮ることはなかった。
主な監督作品

喝采 Applause (1929)
市街 City Streets (1931)
ジキル博士とハイド氏 Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1932)
今晩は愛して頂戴ナ Love Me Tonight (1932)
クリスチナ女王　Queen Christina (1933)
恋の凱歌 The Song of Songs (1933)
虚栄の市 Becky Sharp (1935)
たくましき男 High, Wide, and Handsome (1937)
ゴールデン・ボーイ Golden Boy (1938)
快傑ゾロ The Mark of Zorro (1940)
血と砂 Blood and Sand (1941)
サンマー・ホリデイ Summer Holiday (1948)
絹の靴下 Silk Stockings (1957)
ヨーゼフ・H・ノイマン

ヨーゼフ・H・ノイマン
ヨーゼフ・H・ノイマン（ドイツ語: Josef H. Neumann、1953年5月27日 -  ）ドイツ、ライネ出身の写真家、メディアデザイナー（ドイツ語版）、フォトアーティスト、フォトジャーナリスト、美術史家。1974年に抽象写真の作成の写真技法ケモグラム（英語版）を発明した。
経歴

1967年から1970年まで出身地であるヴェストファーレンのライネで写真家グスタフ・ヴェニングに師事する。1974年から1986年までドルトムント応用科学大学（ドイツ語版）で 視覚コミュニケーションを学び、1979年からミュンスターのヴェストファーレン・ヴィルヘルム大学でジャーナリズム、哲学、美術史の学位を取得した。
1979年からドルトムント応用科学大学で写真デザインとソーシャルワークの部門で教職に就いた。以後､コンピューターサイエンス学部で20年間、電子メディアを使用したデザインの講義を行った。
1986年から、ドイツ、オーストリア、フランス、スイスのさまざまな出版社の写真を撮影した。特にCJ Bucher Verlag（ドイツ語版） （ミュンヘン）のために、ロシアのパノラマカメラHorizon（英語版）を頻繁に使用した。そこで、『パリ』『ウィーン』『スイス』『ミュンヘン』『ドイツ』『トスカーナ』『シチリア』など多くのパノラマ絵本が出版された。
彼の絵本『ドイツ』は、1987年と1990年に2回、コダック・フォトブック賞を受賞した。さらに、ドイツ大統領ヴァイツァッカーによって序文が提供され、4万部以上の印刷物で数年間にわたって連邦政府により世界中に配布された。
1986年から1987年まで、ドルトムント応用科学大学のデザイン部門で教授の地位にあったノイマンは、ハラルド・マンテ（英語版）とともに、1986年から1988年までのVerlag Photographie（シャフハウゼン）での映画の創造的使用と レンズの創造的使用に関する2つの標準的な作品を書いている。
1993年、ケルン応用科学大学で写真工学の分野で教えた。
1994年に日本カメラ社旭光学工業合資株式会社（ペンタックス）の創立75周年を記念して､ノイマンのカメラの新しい世代の集中的かつ創造的な調査についての著書『ズームコンパクト創造』が出版された｡
ドルトムントの居住地で、ゲルハルト・P・ミュラーと共同で撮影した教会の宝物に関する2冊の大規模な絵本の『ルーファス』を1987年と1999年に出版した。
ノイマンの画像アーカイブは、2003年8月以来、ドイツのハンブルクに拠点を置く完全デジタル画像代理店bildkontor.comによって管理されている。
ポルトガル（アルガルヴェ）で2003年から写真とビデオの分野で芸術的に活動している。
2004年6月からハンブルクのpostalo.de社と協力して、ノイマンの写真作品を使用して、実際のハガキを送信するためのハガキポータルのインターネット販売を始めた。
2012年1月、彼はアルゼンチンのアーティスト、バージニアノヴァリンと共にドルトムントのユニオン地区にスタジオINICIO.deをオープンした。
ノイマンはフリーランスのフォトデザイナーとして、印刷および動画像メディアを使用した画像および製品広告の分野で制作を行っている。 また、民間企業の国家機関に加えて、写真学の分野でも定期的に講師として働いている。
1986年からドイツ写真協会（DGPh）の会員となった。
COLOR FOTO 、Foto、 Foto Hits 、 Fotoheft 、 Fotomagazin 、 MINOLTA Mirror 、 NIKON News 、 PHOTO 、 Photographie 、 Photo Revue 、 Professional Camera 、 ProfiFotoなど、ドイツのすべての主要な写真雑誌で取り上げられており、ドイツ語での多数の写真を寄稿しヨーロッパで出版した。
1981年から1996年までデュッセルドルフとチューリッヒの都市の写真部門のメンバーだった。
1990年から1992年まで、雑誌Fotoheft（ドイツ語版）の編集長を務めた。
1974年の変換は、実験開発にあったChemigrammenに化学グラム編集を続ける化学物質に加えて、同じプロセス内の基礎として、ワークプロセス写真用紙上に第一の光学画像と、次に黒白写真紙時れるノイマン短時間einbelichteteで行われた  。
この芸術的創造の継続において、1976年に始まったノイマンは、4色分解のスクリーン印刷を使用して「食用写真プリント」を作成する最初の成功したテスト試行で実験し、用語をエンボスした。
Fotomedia社が設立され、1992年末にドルトムントでマルチメディアプロジェクトの電子画像処理に焦点を当てた研究が行われた。
DIPO DIGITALPOSTCARD®は、1992年から1996年にかけて、マルチメディアのスペシャリストであるFridtjof Waltherとともに、この非常に集中的な研究から生まれた。 1996年DPMAでの開発、商標登録、および3.5インチディスクで編集可能な世界初のデジタルはがきのマーケティング
1976年に「食用写真プリント」の作成に関する研究が開始された。これは、ピエゾ印刷技術と食用色を使用して行われた 。1998年の予備的な結論。