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アジ化エチル

| アジ化エチル |
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IUPAC名Azidoethane
別称Ethane, azido-; 1-Azidoethane
識別情報
PubChem: 79118
特性
化学式: C2H5N3
モル質量: 71.08 g/mol
外観: 液体
沸点:  50 °C
爆発性
衝撃感度: 高い
摩擦感度: 高い
熱化学
標準生成熱 ΔfHo: 266.872 kJ/mol
危険性
主な危険性: 有害、爆発性
関連する物質
関連物質: アジ化水素、アジ化塩素、アジ化メチル
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
アジ化エチル(ethyl azide)は、急速加熱や衝撃に過敏な爆発性の化合物である。室温に温めても爆発する。熱して分解させると有毒なNOxガスを放出する。
目、呼吸器系、皮膚に対して刺激性を持つ。
用途

有機合成に用いられる。
滝沢貞夫

滝沢 貞夫（たきざわ さだお、1934年7月26日 - 2016年11月20日）は、日本の国文学者。信州大学名誉教授。専門は中世和歌で、『詞花和歌集』以後の二十一代集の総索引を作成した業績がある。
略歴

新潟県生まれ。長野県長野市育ち[要出典]。1957年東京教育大学文学部卒業、1959年同大学院修士課程修了。長野県立高校教諭を経て、1968年長野工業高等専門学校助教授、1972年信州大学教育学部助教授、1979年同教授。2000年定年退任、名誉教授。正四位、瑞宝中綬章追贈。
著書

『しなの文学夜話』信濃毎日新聞社 1982-1984 (信毎選書)
『基俊集全釈』風間書房 1988.12 (私家集全釈叢書)
『王朝和歌と歌語』笠間書院 2000.1 (笠間叢書)
『堀河院百首全釈』風間書房 2004.11 (歌合・定数歌全釈叢書)
共編著

『古今集総索引』西下経一共編 明治書院 1958
『新古今集総索引』明治書院 1970
『詞花集総索引』明治書院 1972
『千載集総索引』笠間書院 1976 (笠間索引叢刊)
『校本堀河院御時百首和歌とその研究 本文・研究編』橋本不美男共編 笠間書院 1976
『古今集校本』西下経一共編 笠間書院 1977.9 (笠間叢書)
『校本堀河院御時百首和歌とその研究 古注・索引編』橋本不美男共編 笠間書院 1977.4
『校本永久四年百首和歌とその研究』橋本不美男共編 笠間書院 1978.3
『新勅撰集総索引』明治書院 1982.10
『古今和歌集』勉誠社 1983.4 (文芸文庫)
『続後撰集総索引』明治書院 1983.11
『校本凡河内躬恒全歌集と総索引』酒井修共編 笠間書院 1983.7 (笠間索引叢刊)
『新古今和歌集』勉誠社 1984.3 (文芸文庫)
『続古今集総索引』明治書院 1984.11
『続拾遺集総索引』明治書院 1985.11
『新後撰集総索引』明治書院 1986.10
『玉葉集総索引』明治書院 1988.3
『続千載集総索引』明治書院 1990.3
『続後拾遺集総索引』明治書院 1991.1
『風雅集総索引』明治書院 1991.7
『新千載集総索引』明治書院 1993.6
『一茶発句総索引』二澤久昭,梅原恭則,矢羽勝幸,戸谷精三共著 信濃毎日新聞社 1994.11
『新拾遺集総索引』明治書院 1999.10
『新後拾遺集総索引』明治書院 2001.2
『新続古今集総索引』明治書院 2002.2
叙位・叙勲

正四位、瑞宝中綬章追贈。
不動院 (足立区南花畑)

| 不動院 |
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所在地:  東京都足立区南花畑3-25-8
位置:  北緯35度47分34.6秒 東経139度49分30.6秒﻿ / ﻿北緯35.792944度 東経139.825167度﻿ / 35.792944; 139.825167座標: 北緯35度47分34.6秒 東経139度49分30.6秒﻿ / ﻿北緯35.792944度 東経139.825167度﻿ / 35.792944; 139.825167
山号:  江亀山
院号:  不動院
宗派:  真言宗豊山派
本尊:  薬師如来
創建年:  天喜2年（1054年）
開山:  源範僧都
中興年:  江戸時代初期
中興:  秀賀僧都
札所等:  荒綾八十八ヶ所霊場85番札所
法人番号:  5011805000286 
  
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不動院（ふどういん）は、東京都足立区にある真言宗豊山派の寺院。
歴史

1054年（天喜2年）、源範僧都によって開山された。江戸時代初期に秀賀僧都によって中興された。かつては西新井大師総持寺を本寺としていたが、1939年（昭和14年）に真言宗豊山派本山の長谷寺を本寺とした。
本尊は薬師如来であり、江戸時代から秘仏となっている。
境内には、「矢納弁財天」がある。神体は弘法大師空海の作と伝えられている。源義光は後三年の役の戦勝祈願を行い、成就したことから矢を納めたという。これが「矢納弁財天」の名の由来となっている。
交通アクセス

六町駅より徒歩14分。
辰野町営バス

辰野町営バス（たつのちょうえいバス）は、長野県上伊那郡辰野町が運営するバスである。
概要

かつて、松本電気鉄道による路線バスとして、飯沼線や藤沢線、川島線、小横川線が町内を走行していたが、過疎化、モータリゼーションの進展などに伴う利用客の減少により、廃止されることとなった。このため、辰野町が住民の足を確保するために運行を開始したのが始まりである。[要出典]100～400円の対距離制の運賃を採用している。
平成25年4月1日よりデマンド型の乗合タクシーを開始している。利用には登録や予約が必要。運行は川島線と飯沼線が運行されていない地域である。
ヴァージニア・マッケンナ

ヴァージニア・マッケンナ（Virginia Anne McKenna, OBE、1931年6月7日 - ）は、イギリスの女優。
来歴・人物

ロンドン・メリルボーン出身。セントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマに学ぶ。
1956年の映画『マレー死の行進/アリスのような町』で第10回英国アカデミー賞 主演女優賞（最優秀英国女優賞）を受賞した。
1966年の映画『野生のエルザ』でジョイ・アダムソンを演じて注目された。これをきっかけに、『野生のエルザ』で共演した夫で俳優のビル・トラヴァースと共に1998年に動物福祉や動物保護を目的としたボーン・フリー財団を設立、女優業の傍ら活動を行っている。
主な出演作品

怒りの海 The Cruel Sea (1953)
暗黒大陸/マウマウ族の反乱 Simba (1955)
マレー死の行進/アリスのような町 A Town Like Alice (1956)
白い蘭 The Barretts of Wimpole Street (1957)
ピーター・セラーズの地上最小のショウ The Smallest Show on Earth (1957)
スパイ戦線 Carve Her Name with Pride (1958)
メリー・ディア号の難破 The Wreck of the Mary Deare (1959)
野生のエルザ Born Free (1966)
かわうそ物語 Ring of Bright Water (1969)
野生のポリー An Elephant Called Slowly (1970)
ワーテルロー Waterloo (1970)
ピーター・パン Peter Pan (1976) テレビ映画
美女と野獣 Beauty and the Beast (1976) テレビ映画
殺しに愛のバラードを The Disappearance (1977)
悪魔が最後にやってくる! Holocaust 2000 (1977)
ブラッド・リンク Blood Link (1982)
レプスキー大胆不敵/ジェネシスNo.18 Passez une bonne nuit (1990) テレビ映画
スライディング・ドア Sliding Doors (1997)
鉄の枷 The Scold's Bridle (1998) テレビ映画
Golden Years (2016)
Ethel & Ernest (2016)
邦訳著書

わたしの友だちには尻尾があった V.マッケンナ (著), 藤原英司 (翻訳) 大和書房 1972
イスマエル・ディオマンデ

ティエモコ・イスマエル・ディオマンデ（Tiémoko Ismaël Diomandé 、1992年8月28日 - ）は、コートジボワール・アビジャン出身のプロサッカー選手。リーガ1・ペトロルル・プロイェシュティ所属。元コートジボワール代表。ポジションはミッドフィールダー。
来歴

アビジャンのASECミモザでプレーを始め、2008年にパリに移住した。パリFCの下部組織でプレーした後、2010年にリーグ・アンのASサンテティエンヌの下部組織に移籍。2011年にトップチームに昇格し、翌年プロ契約を結んだ。
2016年1月、SMカーンに期限付き移籍。6月、完全移籍に移行し3年契約を結んだ。
代表歴 > 出場大会

コートジボワール代表
2014 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 19試合 1得点（2014年-2019年）
| コートジボワール代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2014 | 5 | 0 |
| 2015 | 7 | 0 |
| 2016 | 4 | 1 |
| 2017 | 1 | 0 |
| 2018 | 1 | 0 |
| 2019 | 1 | 0 |
| 通算 | 19 | 1 |
タイトル

クープ・ドゥ・ラ・リーグ: 2012–13
アフリカネイションズカップ: 2015
枚方市立開成小学校

| 枚方市立開成小学校 |
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 ja北緯34度47分33.6秒 東経135度39分23.8秒﻿ / ﻿北緯34.792667度 東経135.656611度﻿ / 34.792667; 135.656611座標: 北緯34度47分33.6秒 東経135度39分23.8秒﻿ / ﻿北緯34.792667度 東経135.656611度﻿ / 34.792667; 135.656611
国公私立の別:  公立学校
設置者:  枚方市
設立年月日:  1959年4月10日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B127210005674 
所在地:  〒573-0084
 大阪府枚方市香里ヶ丘二丁目5番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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枚方市立開成小学校（ひらかたしりつ かいせいしょうがっこう）は、大阪府枚方市香里ヶ丘二丁目にある公立小学校。
校区に大規模団地が建設されたことにより、1959年に開校した。
沿革

1959年4月10日 - 枚方市立開成小学校として開校。
1962年2月7日 - 養護学級設置。
1966年4月1日 - 従来の校区の一部を、新設の枚方市立春日小学校校区へ分離。
1969年4月1日 - 従来の校区の一部を、新設の枚方市立山之上小学校校区へ分離。
通学区域

枚方市 香里ヶ丘1丁目・2丁目、香里ヶ丘3丁目（一部）、香里ヶ丘4丁目（一部）、茄子作北町（一部）。
交通

京阪バス 開成小学校前バス停。
京阪交野線 村野駅 南西へ約1.8km。
京阪交野線 郡津駅 西へ約2.1km。
京阪本線 香里園駅 北東へ約2.9km。
京阪本線 光善寺駅 南東へ約2.9km。
望月小太郎

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: この項目では、明治大正時代の政治家について説明しています。テレビドラマの主人公については「サムライ・ハイスクール」をご覧ください。
望月小太郎
望月小太郎
望月 小太郎（もちづき こたろう、1866年1月1日〈慶応元年11月15日〉 - 1927年〈昭和2年〉5月19日）は、日本の政治家、弁護士、衆議院議員（7期）、ジャーナリスト。号は鶯渓。従五位旭日中綬章。
略歴 > 生い立ち

甲斐国巨摩郡身延村（山梨県南巨摩郡身延町身延元町）に生まれる。父は善右衛門で小太郎は三男、母はもん。生家は貧しく、身延学校（身延小学校）卒業後は朝から晩まで山や畑での仕事を行っていたが、1880年（明治13年）に父が死去し、地元名士の支援で明治15年に山梨県師範学校を卒業する。郷里で教職を務めていたが、実兄・新が加波山事件に連座して拘引されたため、腕の良い代言人を探すため、明治19年（1886年）に上京して細田小学校に勤務する。明治21年6月1日に慶応義塾に入る。政治学を学び、大学部法律科を卒業。故郷の身延山久遠寺下の鶯谷に因んで鶯渓と号している。元老院議官・中井弘の推挙で、山県有朋の知遇を得て1890年（明治23年）英国留学に出発。キングス・カレッジ・ロンドンで学び、ミドル・テンプル法学院で法廷弁護士（バリスター）の資格を得て、1895年（明治28年）帰国。1896年（明治29年）、山県有朋特使に非公式に随行してロシア皇帝戴冠式に出席した。ソールズベリー英首相に陸奥宗光外相の紹介状をもって会いに行こうとするも、加藤高明駐英公使に止められ、別の手段でチェンバレン殖民相に会って内容を山県に報告した。翌年、松本君平と共に非公式に伊藤博文に随行し英国ヴィクトリア女王即位60周年式典に参列した。この頃から留学帰りの三大「ハイカラ」の一人として目立つ存在となり、その去就に注目が集まった。
略歴 > 政治の世界へ

小太郎は大隈重信の進歩党に入党していたが（進歩党は明治31年に板垣退助の自由党と合流し憲政党となる）、1898年（明治31年）8月の第6回衆議院議員総選挙では山梨県第三区から出馬し391票を獲得するが、このときは落選している（第6回総選挙において山梨県では憲政党候補が全勝し、一区では斎藤卯八、二区では河口善之助、三区では秋山元蔵が当選している）。その後、慶應義塾の先輩である尾崎行雄の勧めで憲政党から明治33年9月に結成された立憲政友会へ転身し、甲府で結成された山梨県支部設立に際しては設立委員として活動している。『山梨民報』を買収し機関紙とし、地元の日蓮宗関係者や煙草栽培業者の支持層を確立すると、1902年（明治35年）3月の第7回衆議院議員総選挙で当選し衆議院議員となる（通算当選7回）。小太郎は山梨県選出議員のなかで非名望家層出身の異色の政治家として活動し、当選後は尾崎とともに政友会を離れ、憲政党から立候補する。のちに憲政会総務。
大正初年には富士川水力発電事業が発案されるが明治40年の大水害を経た山梨県の富士川流域では反対運動が起こり、小太郎は事業の発起人となった田辺七六らと地域の説得にあたり事業の実現に尽力した。大正9年の第14回衆議院議員総選挙では非政友会派である山梨同志会派の河西豊太郎らと普通選挙実現を唱える。
大正10年（1921年）には中央で政友会が政権から外れ、これにより山梨県議会においても大正12年（1923年）の改選で政友派が過半数を割り、政友派は中立議員の抱き込みを図り同志会派と対立した。小太郎はこの一件において内相に意見書を提出している。日露戦争・第一次世界大戦後には普通選挙実現を求め県内各地で青年党が組織されるが、峡南でも1923年（大正12年）に小太郎の支持者らが中心となり峡南立憲青年党を結成する。
略歴 > 晩年

井上馨の最晩年の私設秘書を務め、大正3年の第2次大隈重信内閣樹立のために元老の間を往復し奔走する。1927年（昭和2年）には議員辞職した政友会の若尾璋八、藤田胸太郎の補欠選挙に際して郡内地方を遊説するが、その最中に倒れ、東京の自宅に戻り療養中に井戸水から腸チフスにかかり、5月19日、死去。身延山久遠寺竹之坊内にある墓所の記念碑には、若槻礼次郎の撰文、尾崎行雄の題字、身延山第83世法主望月日謙の揮毫が刻まれている。
自由通信社社長を務め、また、明治42年に英文通信社を設立している。新聞『日刊英文通信』、雑誌『日英実業雑誌』、『日本財政経済月報　The Japan financial and economic monthly』、『商工之天下』を発行した。国際情勢に関してかなりの情報を持ち、やみくもな対外強硬論では無く、独自の「国民主義」を鼓舞して「国権の拡張」につとめた。なお望月は精力的な外国訪問と親善の努力に取り組み、単なる対外硬論者と位置づけることはできないという議論もある。
人物像

これまで『原敬日記』の酷評が影響してか、元老をはじめとする政界有力者に取り入る小物として扱われることが多かった。原敬は、望月が元老に政友会の悪口を吹き込み、虚言を弄して欺いていると認識していた。また、外交や国際関係に詳しいため「憲政会の私設外務大臣」として議会では政友会内閣の外交姿勢を批判した。陸奥宗光や加藤高明などの外務省関係者から嫌われていた。なお末木孝典は、望月の生涯は議会政治の発展と国民外交の実現に自らの信念をかけた人生であったと評価している。望月は新たに出現した「外交通」議員兼ジャーナリストゆえに、世間からの誤解や政治家からの嫉妬、軽侮を招いたと考えられる。
主要編著書

『閑窓茶話：鶯渓生其知友に寄せたる書簡』1892年（明治25年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/783851。 （鶯渓生名義）
『鶯渓演説集』1898年（明治31年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/898213。 各種講演会の内容を収録したもの。
『世界に於ける明治天皇』1913年（大正2年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/945973。
『独逸之現勢』1913年（大正2年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/945950。
『軍備制限と日米関係』1921年（大正10年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/965508。
『華府会議の真相』1922年（大正11年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/968631。
主要翻訳書

『第十九世紀政海ノ泰斗グラッドストン公伝』（“1889年（明治22年）初版”. 2019年6月24日閲覧。、“1890年（明治23年）再版”. 2019年6月24日閲覧。）
『議会法』1890年（明治23年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/789307。
『日米必戦論』1910年（明治44年）。https://dl.ndl.go.jp/info:ndljp/pid/994278。
否定

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: 「否定」の語義については、ウィクショナリーの「否定」の項目をご覧ください。
数理論理学において否定 (ひてい、英: Negation) とは、命題の真と偽を反転する論理演算である。否定は英語で Not であるが、Invert とも言われ論理演算ではインバージョン（Inversion）、論理回路では Not回路やインバータ回路（Inverter）とも呼ばれ入力に対して出力が反転する。
命題 P に対する否定を ¬P, P, !P などと書いて、「P でない」とか「P の否定」、「P 以外の場合」などと読む。このような形をした命題を否定命題（negative proposition）という。証明においては否定の導入により否定命題は導かれる。
命題 P の否定は含意 → と矛盾 ⊥ を用いた命題 P → ⊥ として定義されることもある（擬補元も参照）。
ベン図による論理否定（NOT）
例

「私の身長は 160 cm 以上である」
の命題の否定は、
「私の身長は 160 cm 未満である」
である。
性質

他の論理演算と違い、対象となる命題が一つという事から、単項演算であることがわかる。
ド・モルガンの法則
性質 > 真理値表

否定の真理値表
| 命題 P | ¬P |
| --- | --- |
真: 偽
偽: 真
表記法 > 論理学

命題 p の否定は、以下のように複数の表記がなされる。
| 表記法 | 読み方 |
| --- | --- |
¬p: ノットp、 p の否定、 p でない
−p: pバー
~p: ノットp、 チルダp
 p'\!: p プライム
 {\bar {p}}: p バー、 バー p
 !p\!: ノットp、 bang p
表記法 > 電子工学

Aの否定は、 {\overline {A}}　と書く。
表記法 > プログラミング言語

C言語などでは! で表され、
のように使用される。
また、ビット単位の否定は~で表され
のように使用される。
VBScriptではNotで表され、
のように使用される。
Perlでは、!やnotで表され、
のように使用される。
Schemeでは、notで表され、
のように使用される。
全否定と部分否定

ある対象に関する命題で、対象すべてに関する否定を全否定、一部に関する否定を部分否定という。これらは、述語論理において、次のように表現される。
これらは、述語論理に関するド・モルガンの法則によって、次のように書き換えることができる。
つまり、全否定「すべての x について、「P(x) でない」」は、「「ある x について P(x)」ということはない」と言い換えることができ、部分否定「「すべての x について P(x)」というわけではない」は、「ある x については「P(x) ではない」」と言い換えることができる。
全否定命題の否定は部分肯定、部分否定命題の否定は全肯定である。
その他の論理的否定

否定をさらに他の観念と組み合わせて考えることもできる。可能性「～でありうる」、必然性「～にちがいない」などを論理学の枠組として扱うのが様相論理学であり、ここではそれらに対する否定が基本的法則（公理）として必要とされる。
例えば意味としては（言語形式上とは異なる）
「〜しなければならない（命令）」の否定は「〜しなくてよい（免除）」
「〜であるにちがいない」の否定は「〜でないかもしれない」
「〜してよい（許可）」の否定は「〜してはならない（禁止）」
「〜であるかもしれない」の否定は「〜でないにちがいない」
と考えられる。様相論理は一般には古典論理に必然性演算子  \Box  と可能性演算子  \Diamond  を導入して形式化され、「可能性演算子つきの命題」 \Diamond A は、「命題の否定に必然性演算子をつけた命題の否定」 \lnot \Box \lnot A として定義される。例えば「「彼がそれをしていないに違いない」というわけではない」は、「彼がそれをした可能性がある」と同値である。
自然言語における否定

→詳細は「極性 (言語学)」を参照
自然言語において、否定は極性表現の一種である。否定を表す言語表現は文否定と構成素否定に分けられる。
文否定は、英語や日本語の
I do not have a pen.
私はペンを持っていない。
のように、述語に否定標識を付与することによって否定命題を表現する方法である。
構成素否定は、英語の
I have no pens.
のように、述語以外の構成素に否定標識を付与することで否定命題を表現する方法である。日本語では「ない袖を振る」のように修飾語を否定しても否定文にはならない（「袖を振らない」の意味にはならない）。
文否定も構成素否定も、どちらもほぼ同じ意味を表すことができるが、文否定の方が一般的である。
自然言語における否定 > 語形変化による否定表現

述語の形を変化させることで否定を表す。例えば日本語の動詞の否定では否定の接尾辞が用いられ、ペルシャ語では接頭辞が使われる。
他の屈折要素と融合している場合もある。例えばナナイ語では否定節で特別な時制標識を用いる。
一般には文法的な法の一種として「否定法」とされる。
また否定形が肯定形と全く異なる形態をしている場合もある。例えば日本語「ある」-「ない」など（文語体や関西弁は「あらず」、「あらへん」という否定形を使う）。
日本語では動詞に対しては未然形に助動詞「ない」・「ぬ」が接続した形で否定する。「ない」・「ぬ」は独立性のない接尾辞と考えるのが適切である（助詞「は」が介入した場合「*書か-は-ない」でなく「書き-は-しない」と言う）。一方形容詞・形容動詞の否定には「ない」を使うが、これは学校文法では助動詞でなく補助形容詞と呼び、「赤く-は-ない」というように独立性があり、またこの「ない」には本来の意味が残っている（「ない」を肯定形の「ある」に入れ替え「赤くはある」とすることもできる）。
このほか、動詞や形容詞を単独に否定することができず「…であるということはない」のように文（節）を否定する言語もある。
言語における否定で注意すべき点として、否定を他の法観念（可能・必然・許可・義務など、話者の判断が介入する）と組み合わせた場合には、意味的な否定（論理的否定）と形式的な否定が一致しない場合もある。意味的な否定は上記の様相論理学における否定として扱うことができ、例えば許可「…してよい」の意味的否定は不許可＝禁止「…してはならない」、義務「…しなければならない」の意味的否定は否定の許可「…しなくてよい」である。しかし英語で must not は「…してはならない」または｢…はありえない｣を表す。つまり not によって、助動詞（あるいは文自体）を否定する（外部否定）のではなく、動詞不定詞を否定するのだ（内部否定）と考えるべきである。それに対し cannot は can の否定（不可能「…できない」または「…はありえない」：外部否定）と考えてよい。may not は場合によって意味が異なり、禁止「…してはならない」（must not とほぼ同じ意味；ただし発話で not を強調すると「…しなくてよい」の意味にもなる）、または否定の可能（不可能ではない）「…でないかもしれない」になる。
上記のような明らかな否定語以外にも、意味的に否定に近い語・表現もある。英語でいえば、"only～"(文脈による)、"few"、"scarcely"などがある。これらに相当する日本語表現では「～しかない」「ほとんど～ない」「滅多に～ない」と否定を明示することが多い。
自然言語における否定 > さまざまな否定

時制・アスペクト・ムードなどによって、異なる否定の不変化詞や接辞を用いる言語もある。例えば、否定の命令文（禁止）に否定平叙文と別の手段を使う言語や、存在の否定に特別の方法を持っている言語は数多くある。
自然言語における否定 > 否定表現の歴史的変化

いくつかの言語で否定表現が歴史的に、次のような一定の傾向で変化することが知られており、発見者イェスペルセンに因みイェスペルセン周期（英語版）と呼ばれる。
否定は否定標識で表される。
否定標識が弱化し、強調の副詞が付け加えられる。
強調の副詞が義務化（強調の意義は希薄化）して否定副詞に変化し、否定は2語で表されるようになる。
否定標識と副詞が離れている場合には、否定は否定副詞で表され、元来の否定標識は任意になる。否定標識と副詞が隣接する場合には、否定標識と副詞が融合する。
否定は否定副詞（または融合形）だけで表される。
否定副詞（または融合形）が否定標識として使われる。
1に戻る。
これが典型的に見られるのはフランス語である。現代文語では本来の否定詞neと、本来は強調のために追加された副詞pasで動詞句をはさむ。しかし口語ではneを省略しpasだけで否定を表すのが普通である。つまり現代フランス語は3から5の段階にある（フランス語の否定文参照）。英語の否定詞not、ドイツ語のnichtなどは、元来は否定標識と強調の副詞の融合形であり、つまり5段階にある。
またこの他にも、否定の強調表現が通常の否定表現として用いられるようになった例は多くの言語で見られる。例えば英語の「do not 動詞」構文（古くは動詞の後にnotを付けるだけでよかった）、近畿方言の助動詞「へん」（「･･･はせぬ」から転じた）など。
道徳における否定

日常生活で用いられる否定は論理としては異なり、結論だけを言い争う誹謗中傷となっている、
論証が存在しないために、
相手を言い負かす目的で中傷する、
詭弁と化してしまう、
結論だけを言うのみで、
なぜそういう結論に至ったか？
答えが暴力的であったり、
相手に危害を加える内容が多い、
論理の形成なしで相手の悪口を言うため、
哲学においての「否定」は正当な論証が必要不可欠で、
こちらは算術とは異なる否定である。
大瀧詠一 (アルバム)

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: この項目では、大滝詠一のアルバム「大瀧詠一」の1972年 (1972)のオリジナル盤と再発盤について説明しています。同アルバムの50周年記念盤については「大瀧詠一 乗合馬車 (Omnibus) 50th Anniversary Edition」をご覧ください。
『大瀧詠一』（おおたきえいいち）は、1972年11月25日 (1972-11-25)に発売された大滝詠一通算1作目のスタジオ・アルバム。
背景

はっぴいえんどのセカンド・アルバム『風街ろまん』は、1971年5月7日 (1971-05-07)からレコーディングが始まるが、細野晴臣の意向により8月3日、南正人のレコーディングで知り合った吉野金次がエンジニアとして参加することが決まった。ここから『風街ろまん』の実質的なアルバム制作が開始され、「夏なんです」「風をあつめて」「花いちもんめ」が吉野ミキサーによって録音された。しかし、本格的に吉野で『風街ろまん』の制作が始まった頃、大滝詠一はほとんどの作品を梅津達男ミキサーの手によって既に仕上げていたため、吉野が手掛けた大滝作品は「春よ来い」のアンサー・ソングである「春らんまん」と、「いらいら」の続編である「颱風」のみとなった。そして「夏なんです」等の細野作品に大滝は全く参加していないため、スタジオで一人ヒマな時間が増えていった。そこで、この『風街ろまん』をキングレコードからリリースしたいと目論んでスタジオに日参していたディレクター三浦光紀との無駄話の時間が増えていった。
はっぴいえんどが在籍していたURCレコードは原盤制作会社でもあり、岡林信康のシングル盤は原盤供給という形でビクターから発売されていた。そして、1970年 (1970)の『第二回中津川フォークジャンボリー』のライブ盤の供給を受けたキングの担当が三浦だった。そこで、はっぴいえんどの原盤供給を受けたいということで、シングル「12月の雨の日/はいからはくち」がキングからシングル発売されることが決定した。しかし、普通の原盤供給であるなら、同じ音源を使用するのが通例だが、はっぴいえんどは、どうせ出すならばと、シングル・バージョンを再録することにした。しかし、このような前例がないため、その制作費をどこが持つのかという問題が発生し、原盤及び販売会社が困ったという。更に、一度録音した音源をボツにして、また録音し直したいというグループのわがままから、制作費の高騰という問題も起きた。そこでキング・スタジオが提供されることになり、キングはシングル発売にこぎつけたという。そして、シングルに続いてアルバムもキングから出したいということになり、後に『風街ろまん』というタイトルになるはっぴいえんどの二枚目のアルバムのレコーディングは当初、キング・スタジオで始められた。ところが途中ではっぴいえんどはどうしてもURCが譲れないとなり、そこでキングとURCは「ソロならばキングから出してもいい」と新たなアイディアを持ち出し、その最初として大滝のソロ・アルバム制作が決まったというのが、本作の経緯だった。そして、その後は細野、鈴木茂という順番が予定されてもいたという。
録音、制作

大滝は、“アルバム”という呼び名は、もともとSP盤を束ねる入れ物がアルバムのように見えたのでそう呼ばれるようになったという話を耳にして以降、自分が作るならシングル盤6枚をリリースし、それらを集めてアルバム化したいと話していた。そしてソロ・デビュー・シングル「恋の汽車ポッポ」が『風街ろまん』からのシングル・カットである「花いちもんめ/夏なんです」と同じ日に発売された。そして、2枚目のソロ・シングル「空飛ぶくじら」の発売直前、三浦ディレクターがキング制作部教養課から独立して“ベルウッド”の設立に関係する。1972年2月17日 (1972-02-17)、ベルウッド発足記者会見が行われ、大滝はソロを継続する意味合いで参加する。その結果、1枚目はURC原盤、2枚目からベルウッド原盤という変則的な形で、「空飛ぶくじら」はベルウッドの3枚目のシングルとして発売された。三浦は出版をPMPに預け、大滝はここで朝妻一郎と初めて会うこととなった。
その後諸々の事情により“シングル6枚構想”は“ソロ・アルバム構想”に変更、大滝は2枚のシングルをとりあえず習作と考え、1972年4月 (1972-04)から新たにアルバム制作が開始された。そして、大滝にとって特に因縁の作品となった「空飛ぶくじら」はアルバムには入れなかった。なので、本来このアルバムのタイトルは「空飛ぶくじら」も入れて“乗合馬車”の意味で『オムニバス』となる予定だったが、シングル6枚構想が崩れた時点で『オムニバス』というアルバム・タイトルも消滅し、そこで考えられたのが自身の原点であるエルヴィス・プレスリーのデビュー・アルバムのタイトルだった。『ELVIS PRESLEY』というシンプルなものだったことから、このファースト・アルバムも名前だけの『大瀧詠一』となった。ただし、アーティスト名と区別するため、一般には『ファースト』と呼ばれている。
アートワーク

アルバムのデザインは“WORKSHOP MU!!”が手がけているが、奥村靫正によればジャケットおよび、レコード・レーベルのイラストは立川か横田のガレージセールのようなところで見つけたシアーズの1950年代のカタログのイラストレーションをアレンジしたもので、1997年のシングル「幸せな結末」にも使われた。また、野上眞宏は狭山に行ってからの“MU!!”を象徴しているのは本作だと言い、「アメリカン・ポップの路線が大瀧君のサウンドにばっちりマッチしたんだよね。あれが出たとき、みんなびっくりしたよね」「はっぴいの人たちも、大瀧君のファーストのアメリカン・ポップな感じがすごく気に入って、それで3枚目を“MU!!”に頼むことになったんだと思う」という。さらに自身が撮影したジャケット裏の大瀧のポートレートについては「矢吹申彦が当時音楽雑誌でジャケット・デザインの批評とか書いていて、いつも洋楽のジャケットしかとりあげないのに“写真がよい”とか書いてくれて嬉しかった記憶がある」と振り返っている。アルバム中袋にはこのアルバムを支えた人たちの写真と、ハーモニカを手に持った2歳ぐらいの時の大瀧自身の写真が付けられている。
収録曲 > Side I

おもい  –  (1:03)
大滝が1968年 (1968)に細野晴臣と知り合った時、2人を仲介したのが中田佳彦（中田喜直の甥）で、大滝・細野・中田の3人で日曜日ごとに細野の自宅に集まってお茶飲み会兼ポップスの勉強会が開かれ、それがやがてわずかな期間結成されたグループ「LAMPPOST」へと発展した。その後細野がエイプリル・フールを結成した時に、大滝は中田と「EYES」というデュオを組んだ時期もあった。この曲のデモを聞いた中田が気に入り、コーラス・アレンジを手掛けた。大滝はギターなしでビーチ・ボーイズ的なアカペラでミックスするつもりだったが吉野ミキサーからの「薄くでもギターがあった方がよい」という助言でこの形になったという。
それはぼくぢゃないよ  –  (3:13)
シングル・バージョンからベースが差し替えられ、ドラムもリフが追加。更にシングルの時に時間がなく未消化だったボーカルの完全版が出来たことが大滝にとって最大の収穫だったとし、ここで聴かれるボーカルが後に、自身にとって生涯でのベスト・ボーカルだったのではないかと思うようになったという。シングルではハーモニーがセンターに置かれ、主旋律とのバランスが6対4ぐらいになっていたが、アルバム・バージョンでは左45度に置かれてメロディーと対等のバランスにされ、どちらかといえばハーモニーを聴かせるバージョンになっている。なお、シングル「恋の汽車ポッポ」では「それはぼくじゃないよ」だったタイトルが、アルバムでは「それはぼくぢゃないよ」に変更されている。後に、あがた森魚の自主制作映画『ぼくは天使じゃないよ』の主題歌に使用され、大滝もあがたとともにアニメーターという設定で映画に出演。二人の上司役を横尾忠則が演じ、3人が揃う出演シーンには、緑魔子、桃井かおりも絡む。
指切り  –  (3:34)
アル・グリーンの「レッツ・ステイ・トゥゲザー」を目論んで作られた曲だが、ベースまでそのままでは面白くないとのことで、ザ・ステイプル・シンガーズの「リスペクト・ユアセルフ」風にしたという。レコーディングについて大滝は「アル・グリーンのようにソウルフルに歌おうと思っていたんだけど、キーの選定を間違えて。まあ試しに歌ってみようということで、歌がファルセットになったりならなかったり落ち着かないまま、とりあえずトレースで歌ったんだ。すると吉野さんが最初のワンテイクで『これがいい』って。『いやいや、これからアル・グリーンみたいにソウルフルにやるんだからちょっと歌わせてよ』と言ったんだけど。『これがいい。また歌うのなら僕は辞める』ときた。<指切り>は6月5日の録音だから、まだ始まったばかりで辞められたら困る。ということで、正真正銘一回きりの歌入れになった。まあ結果的にはよかったんじゃないかな、どうやったってアル・グリーンにはなりゃしないんだから」と答えている。後にシュガー・ベイブの「LFデモ」と呼ばれるデモ・テープにてレコーディングされ、『SONGS』の1994年盤、2005年盤にそれぞれボーナス・トラックとして収録されている。2014年 (2014)に発売された大滝のオールタイム・ベスト『Best Always』にも収録された。
びんぼう  –  (2:10)
オリジナル盤ではエンディングにあった、松本による付け足しのドラムがCD化に際しカットされ、95年盤で「びんぼう（ヒマダラケ・バージョン）」として収録された。この曲はのちにウルフルズによって「びんぼう'94」としてカヴァーされ、大滝による3番の歌詞が新たに提供された。この曲は大滝のソロ作品ではあるもののはっぴいえんどのライブでも演奏され、1972年3月19日 (1972-03-19)に行われたベルウッド所属アーティスト総出演によるベルウッド発足記念ライブでも演奏されたが、大滝によれば「うちの母親と叔母さん二人がその日たまたま来てて、俺を偶然見かけたんだって。そうしたら歌ってるのが『びんぼう』だったの。“びんぼう、びんぼう”言ってる息子を見て、“お前、そんなに貧乏したのか”って二人に責められた。“私は貧乏に育てた覚えはない、むしろ贅沢させてやったのに”と怒られた」という。
五月雨  –  (1:54)
シングル・バージョンはコーラス以外がモノラル・ミックスだったので、そのステレオ・ミックスとなっている。ただ、このままでは「びんぼう」とタイプがまったく同じだったので、鈴木茂のギターがダビングされ、手拍子とコーラスを追加。さらにダブル・ボーカルで少しポップ調に変更されて、アルバム内でのバランスが取られている。後に、「ライチャス・ブラザーズのビル・メドレーがこの曲を歌ったらどうなるか」という企画意図でアルバム『NIAGARA CALENDAR』に5月の歌としてセルフ・カバーされた。
ウララカ  –  (2:11)
テンポを早くした「Javaバージョン」なるものが存在する（未発表）。はっぴいえんどはこの曲に「はいからはくち」の歌詞をのせてライブで何度か演奏している。後にベスト・アルバム『DEBUT』で「ウララカ'78」として再レコーディングにて収録。2004年 (2004)はスペシャル・ドラマ『四谷くんと大塚くん/天才少年探偵登場の巻』主題歌に使用された。
収録曲 > Side II

あつさのせい  –  (2:42)
「五月雨」での大滝のドラムを評価した林立夫からの、「びんぼう」や「五月雨」のようなアップテンポのドラムが叩きたいという話を受け、林と以前バンド仲間だった鈴木茂と大滝の3人でスタジオに入り、プリ・プロが行われた。セッション自体はコード進行を簡単に決めただけのものだったが、ギターとドラムだけで見事なロックンロールが出来上がり、この時のテープを聴きながら林のドラムに合わせてメロディーが作られた。大滝によれば、曲名は林によるドラム・フレーズが「あつさのせい」と言っているように聞こえたことに由来するという。この曲はサム・クックの「シェイク」からの引用を指摘されるが、大滝自身はデラニー&ボニーからの引用で、そこに「シェイク」からのいただきが足されているという。大滝は「茂がジェリー・リードからウェイン・モスに変わっていて、それでテレキャスで1弦と2弦のフレージングを入れちゃえと。で、フォー・ジョー・ハーフではこの手の曲がなかったから、初の林立夫がノリノリで。さらに間奏でジェリー・リー・ルイスみたいなピアノを入れなきゃということになったんだけど、細野さんは『手が痛い』とか言って。そこで林がマンタを紹介してくれて。彼はロックンロールを知らないから、彼があのタイプのロックンロール・ピアノを弾いたのはこの曲が初めてなんじゃないかな」と、後にインタビューで答えている。この曲は細野、鈴木、林、松任谷という、後に細野のアルバム『HOSONO HOUSE』で登場するキャラメル・ママの初顔合わせ曲となった。さらにこの曲では「指切り」に続きシンガーズ・スリーが参加しているが、大滝は「指切り」がソフトだったからハードな「あつさのせい」はできるのかなと思っていたが、この手のタイプはそれまでやっていた歌謡曲にはないから、楽しかったらしいという。そして、これなら女性ドゥーワップもできると踏んで「恋の汽車ポッポ第二部」につながった。
朝寝坊  –  (2:05)
「ニューオーリンズバージョン」と言うピアノをフィーチャーした全く違うバージョンが存在する（未発表）。
水彩画の町  –  (2:18)
後にベスト・アルバム『DEBUT』に「水彩画の町'78」として再レコーディングにて収録された。
乱れ髪  –  (2:17)
大滝作品初のストリングス入りの曲で、アレンジは吉野。本作中一番メロディックな曲なので譜割をいじらなかったため、歌詞とメロディの乖離が最も少ない曲だという。大滝によれば「この曲は私の初ストリングス作品でもあったんだね。これは吉野さんの助言でイントロに入っているストリングスは元のアレンジではエンディングのコーダとしてついていた。さらにメジャーのエンディングもついていた。そのメジャー・エンディングをカットして、コーダをイントロにつけて、ピアノのイントロにつなげた。当時、はっぴいえんどとしてはストリングス入りの曲を出すような状況ではなかったからソロ・アルバムなのでということなんだね」とし、「“髪を切る”し、テンポをちょっと抑えたら<幸せな結末>になる。えらいところで符合するんだなと思ったよ。素直に歌うという意味では『ロンバケ』の原点でもある」という。ボーカルは「指切り」同様、一回目のもの。後にベスト・アルバム『DEBUT』で「乱れ髪'78」としてリテイクされた。本作と同日リリースされた柳田ヒロのアルバム『HIRO』に歌詞が全く同じの同名曲が収録されているが、松本によれば単純な事務的ミステイクだったという。後のインタビューで「はっぴいえんどがロサンゼルスでレコーディングしているときに、柳田が僕の家に取りに来たんだけど、その時一緒にまぎれこんじゃった。あってはいけないことなので、二人には申し訳ないと謝りました。おかげでそれ以来、僕はすごく几帳面になりました」と答えている。
恋の汽車ポッポ第二部  –  (2:35)
シングルとして発売された「恋の汽車ポッポ」のアルバムバージョンとして制作された楽曲。最初の部分の歌詞や譜割りが一部異なっている。「恋の汽車ポッポ」は全三部作構成で、シングルで発売されたシングルバージョンが第一部、本作に収録されたこの第二部、そして、ライブのみで披露されている「海を渡る恋の汽車ポッポ」という第三部が存在する。第三部は途中でリズムトラックが似ている洋楽曲「Stay」が混ざっていて、シュガー・ベイブの演奏とともに披露された。
いかすぜ! この恋  –  (2:16)
最後は“大滝詠一の原点”であるエルヴィス・プレスリーでしめるのは、デビュー・アルバムとしては当然のことだったという。曲はエルヴィスのタイトルだけを集めた、いわゆる“折込みポップス”。コーラスは大滝と、はっぴいえんどが日比谷野外音楽堂に初出演する際コーラス・メンバーに起用した鈴木慶一。エルヴィスのバック・コーラス「ジョーダネーヤーズ」をもじって、「冗談じゃねーやーず」と命名された。アルバムにはカセット音で収録されているが当時、'60sポップスでもまだ遠慮しながらやっているこの時期に、ここまでの洒落が通用する状況ではないとの判断からだった。さらに、大滝にとって“エルヴィスは最後の切り札”なので、まだ公然と使う時期ではないとも思っていたからだという。そこで、モビー・グレープのアルバム『WOW』のA面最後に一曲だけ78回転で再生してSP風の音を聴くというのがあり、その洒落を真似て、さらに奥まった洒落にした。しかし、さすがに最後だけ78回転にするということは許してもらえず、せめてSPのような音にしようと企画された。いろいろ試行錯誤の結果、吉野から「カセット・プレーヤー(TC-1000B)をピアノの中に入れてマイクで拾えばそれらしい音になる」という提案があり、オリジナル・アルバム収録のこのような音になった。さらに吉野からのアイデアで、モノラルは面白くないからどちらか左右片方にしようとエスカレート。たまたま大滝が持っていたステレオ・セットの右のスピーカーが故障していたので左チャンネルにミックスされた。さらに、曲が終わるとテープの消し残りの「あつさのせい」のイントロが始まり、面白いということでそのまま録音していたら、カセット・テープの残量がなくなってオート・シャット・オフ機能が働いて「パチン」と止まる音まで入ってしまった。この偶然性に着目した大滝はアルバム・カッティングの際、そのカセットが止まる音がレコード盤のエンドの引込み線に入る直前になるようにカッティング・エンジニアに要求した。そのためエンジニアはラッカー盤を何枚も無駄にしてしまったという。このアルバムのカッティングが終わった1972年10月4日 (1972-10-04)に、はっぴいえんどは最後のアルバム制作のためアメリカに出発するが、この時大滝は『大瀧詠一』のマスター・テープを持っていき、アメリカでもカッティングを行った。帰国してからプレスされたアルバムにはアメリカで再カッティングを行ったマスターが使われたが、大滝がカッティングに立ち会えなかったこともあり、現地のエンジニアがカセット音の直前でフェードアウトさせたため、カセット音が入っていない。それ故、カセットの止まる音が入っているのは日本カッティングの初版だけという事になった。後に「烏賊酢是! 此乃鯉」と改題されてアルバム『LET'S ONDO AGAIN』でリメイクされたほか、大滝同様エルヴィス・ファンであった西田敏行によってカバーされた。マイクで拾う前の音源は大滝がマスターテープを個人所有しており、90年代にCD化された時に陽の目を見た。
クレジット

レコーディング・メンバー
クレジット > スタッフ

RECORDING MIXING ENGINEER
吉野金次
ASSISTANT
モウリスタジオ・オールスターズ, 野村正樹
RECORDING STUDIO
モウリスタジオ, 目黒
MANAGEMENTS
風都市
Thanks to 石浦, 前島 Bros., 上村
AGENT
中村誠
SCORING
吉野金次
DIRECTION
三浦光紀
PHOTO
野上眞宏
DESIGN
Work Shop MU!!
PRODUCED BY 大瀧詠一
Dedicated To “P”
CD選書シリーズ > 解説

本作はダブル・オーレコード第一回作品として、1995年3月24日 (1995-03-24)にナイアガラ・レーベルからリリースされた『NIAGARA MOON』『NIAGARA TRIANGLE Vol.1』『NIAGARA CM SPECIAL』とともにオリジナル・マスターおよび、ボーナス・トラックを収録。大瀧本人の監修と書き下ろしライナーノーツ付きで再発された。
CD選書シリーズ > 収録曲

恋の汽車ポッポ （シングル・バージョン）  –  (2:13) *MONO
words : 江戸門弾鉄, music and arrangements : 多羅尾伴内
それはぼくじゃないよ （シングル・バージョン）  –  (3:14)
words : 松本隆, music : 大瀧詠一, arrangements : ちぇるしい
空飛ぶくじら （シングル・バージョン）  –  (2:07)
words : 江戸門弾鉄, music and arrangements : 多羅尾伴内
五月雨 （シングル・バージョン）  –  (2:19)
おもい  –  (1:04)
それはぼくぢゃないよ  –  (3:14)
指切り  –  (3:33)
びんぼう  –  (2:00)
五月雨  –  (1:59)
ウララカ  –  (2:11)
あつさのせい  –  (2:45)
朝寝坊  –  (2:06)
水彩画の町  –  (2:19)
乱れ髪  –  (2:16)
恋の汽車ポッポ第二部  –  (2:32)
いかすぜ! この恋  –  (1:57)
アルバムに収録されたカセット音になる前のバージョン。本CDで初収録となった。これを含むシングル・バージョン以外の6曲のボーナス・トラックは、大滝個人が所有していたもの。大滝によれば、もし会社に原盤の管理をすべて委ねていたら、もう聴くことのできない音源だったという。さらにアルバムのマルチ・テープは既に現存せず、2チャンネルのマスターしか存在していない。こうしたことから、アーティストが自分の作品を守るには自分で原盤を持たなければならないと強く考えるようになり、それが“ナイアガラ構想”へと発展していった。
空飛ぶくじら （ピアノ・イントロ・バージョン）  –  (2:19)
吉野が「もし良かったら使ってみない?」という感じで、ピアノで弾いたイントロが追加されているほか、ソロ・ボーカルをテープ・ヘッド差を利用したダブル・ボーカルになっている。
それはぼくぢゃないよ （アルバムMIX-2）  –  (3:18)
シングルではセンター、アルバムのOKテイクでは左45度にそれぞれコーラスが配置されていたが、このミックスでは左端に置かれている。大滝によれば確か、これでOKだと吉野には言われたが、最後の最後にさらにミックス・ダウンをしてコーラスをもっと聞かせたミックスを作ったように記憶しているという。
びんぼう （ヒマダラケ・バージョン）  –  (2:23)
“ひまだらけ”が二回繰り返されている、最初のバージョン。OKテイクに対し、左のオルガンが大きくミックスされている。エンディングで、松本によるドラムの付け足しがあるが、これがエルヴィスの<BABY I DON'T CARE>のエンディングに似ていると思った大滝の判断でOKテイクに生かされた。
ウララカ （イントロ・ドラム・バージョン）  –  (2:17)
おもい
(UNDUBBED VERSION：TAKE1)  –  (2:01)
(UNDUBBED VERSION：TAKE2)  –  (1:04)
コーラスが入る前の、ソロ・ボーカル・テイク。
いかすぜ! この恋 （カセット・バージョン）  –  (2:19)
カセット・レコーダーでの再生音をマイクで拾ったSP盤風のカセット音バージョン。オリジナル盤ではB面最後に収録されていた。
Bellwood 40th Anniversary Collection > 解説

本作の40周年に合わせて当初、大滝は未発表音源も含めてリマスタリングを始めたが、原盤を所有するキングレコードが、かつての大滝の共同作業者で、ベルウッド・レコードの元プロデューサーだった三浦光紀の総監修のもと、他のベルウッド関連アーティストのものと併せて自社で行いたいとの意向を伝えてきたことで、三浦とキングの意向を尊重して自らによる再発売計画とマスタリング作業を取りやめ、2012年 (2012)、“Bellwood 40th Anniversary Collection”として通常のプラケース仕様（全40タイトル）にてリイシュー。併せて、“Bellwood 40th Anniversary Collection 40周年特別企画 紙ジャケコレクション”（全11タイトル）としても、HRカッティングによる完全限定プレス盤にてリリースされた。
大滝は翌2013年に逝去し、生前の自身による構想は、10年後の2022年に大滝の遺族の監修により発表された『大瀧詠一 乗合馬車 (Omnibus) 50th Anniversary Edition』として実現することになった。
Bellwood 40th Anniversary Collection > 収録曲

おもい  –  (1:07)
それはぼくぢゃないよ  –  (3:17)
指切り  –  (3:36)
びんぼう  –  (2:12)
五月雨  –  (2:02)
ウララカ  –  (2:14)
あつさのせい  –  (2:48)
朝寝坊  –  (2:10)
水彩画の町  –  (2:22)
乱れ髪  –  (2:21)
恋の汽車ポッポ第二部  –  (2:36)
いかすぜ! この恋  –  (2:19)