stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
勲章 (日本)
種類と序列 > 勲章の序列と授与・伝達

各勲章の序列、および勲章の授与・伝達式例は、以下の通り。
| 序列 | 勲章 | 勲章 | 勲章 | 勲章 | 授与・伝達 | 参照 （旧制度の勲等） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 大勲位菊花章頸飾 | 大勲位菊花章頸飾 | 大勲位菊花章頸飾 | 大勲位菊花章頸飾 | 宮中において授与式を行い、天皇自らが受章者に直接授与する（宮中親授式）。 | 大勲位 |
| 2 | 大勲位菊花大綬章 | 大勲位菊花大綬章 | 大勲位菊花大綬章 | 大勲位菊花大綬章 | 宮中において授与式を行い、天皇自らが受章者に直接授与する（宮中親授式）。 | 大勲位 |
| 3 | 桐花大綬章　 | 桐花大綬章　 | 桐花大綬章　 | 桐花大綬章　 | 宮中において授与式を行い、天皇自らが受章者に直接授与する（宮中親授式）。 | 勲一等 |
| 4 | 　旭日大綬章　 | 　瑞宝大綬章　 | 　宝冠大綬章　 | 　文化勲章 | 宮中において授与式を行い、天皇自らが受章者に直接授与する（宮中親授式）。 | 勲一等 |
| 5 | 　旭日重光章　 | 　瑞宝重光章　 | 　宝冠牡丹章　 | － | 宮中において授与式を行い、天皇臨席のもとで内閣総理大臣が受章者に手交する（宮中伝達式）。 | 勲二等 |
| 6 | 　旭日中綬章　 | 　瑞宝中綬章　 | 　宝冠白蝶章　 | － | 内閣総理大臣の命を受け、内閣府賞勲局長が所管大臣に伝達し、所管大臣が適宜受章者に伝達する。 | 勲三等 |
| 7 | 　旭日小綬章　 | 　瑞宝小綬章　 | 　宝冠藤花章　 | － | 内閣総理大臣の命を受け、内閣府賞勲局長が所管大臣に伝達し、所管大臣が適宜受章者に伝達する。 | 勲四等 |
| 8 | 　旭日双光章　 | 　瑞宝双光章　 | 　宝冠杏葉章　 | － | 内閣総理大臣の命を受け、内閣府賞勲局長が所管大臣に伝達し、所管大臣が適宜受章者に伝達する。 | 勲五等 |
| 9 | 　旭日単光章　 | 　瑞宝単光章　 | 　宝冠波光章　 | － | 内閣総理大臣の命を受け、内閣府賞勲局長が所管大臣に伝達し、所管大臣が適宜受章者に伝達する。 | 勲六等  |
種類と序列 > 天皇・皇族の佩用する勲章

→「身位 § 叙勲」も参照
勲章は天皇の名で授与されるが、天皇自身も佩用する。天皇が佩用するのは、最高位の大勲位菊花章頸飾のほか、桐花大綬章及び文化勲章である。重要な儀式・儀礼の際には大勲位菊花章頸飾及び桐花大綬章を、文化勲章の親授式には文化勲章をそれぞれ佩用する。これらの勲章はいずれも、内閣総理大臣の決裁により天皇が持つ。
また、皇族も勲章を佩用する。この勲章は通常、成年を迎えた際に、廃止された「皇族身位令」を準用し閣議決定により天皇が授与したものである。
受章者数 > 危険業務従事者叙勲受章者数

→詳細は「危険業務従事者叙勲」を参照
2003年（平成15年）11月の第1回以降2015年（平成27年）11月までの危険業務従事者叙勲受章者数は、以下の通り。カッコ内は女性受章者数で内数。
| 年次 | 年次 | 警察官 | 自衛官 | 消防吏員 | 刑務官等 | 海上保安官 | 合計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1回 | 2003年（平成15年）11月 | 1923 (3) | 887 (3) | 634 (0) | 1 (0) | 90 (0) | 3535 (6) |
| 第2回 | 2004年（平成16年）4月 | 1743 (3) | 939 (5) | 650 (0) | 0 (0) | 100 (0) | 3432 (8) |
| 第3回 | 2004年（平成16年）11月 | 1759 (4) | 942 (4) | 627 (0) | 169 (3) | 84 (0) | 3581 (11) |
| 第4回 | 2005年（平成17年）4月 | 1804 (2) | 928 (4) | 604 (0) | 180 (1) | 80 (0) | 3596 (7) |
| 第5回 | 2005年（平成17年）11月 | 1802 (3) | 929 (3) | 604 (0) | 179 (1) | 79 (0) | 3593 (7) |
| 第6回 | 2006年（平成18年）4月 | 1806 (3) | 917 (1) | 608 (0) | 180 (0) | 80 (0) | 3591 (4) |
| 第7回 | 2006年（平成18年）11月 | 2022 (5) | 680 (1) | 623 (0) | 179 (3) | 90 (0) | 3594 (9) |
| 第8回 | 2007年（平成19年）4月 | 1993 (2) | 695 (4) | 634 (0) | 179 (1) | 90 (0) | 3591 (7) |
| 第9回 | 2007年（平成19年）11月 | 1817 (2) | 933 (4) | 602 (0) | 179 (0) | 85 (0) | 3616 (6) |
| 第10回 | 2008年（平成20年）4月 | 1816 (0) | 935 (4) | 602 (0) | 179 (1) | 85 (0) | 3617 (5) |
| 第11回 | 2008年（平成20年）11月 | 1816 (2) | 932 (3) | 610 (0) | 169 (0) | 85 (0) | 3612 (5) |
| 第12回 | 2009年（平成21年）4月 | 1827 (4) | 932 (7) | 614 (0) | 160 (1) | 84 (0) | 3617 (12) |
| 第13回 | 2009年（平成21年）11月 | 1832 (1) | 936 (6) | 615 (0) | 148 (0) | 85 (0) | 3616 (7) |
| 第14回 | 2010年（平成22年）4月 | 1835 (4) | 936 (4) | 619 (0) | 145 (2) | 88 (0) | 3623 (10) |
| 第15回 | 2010年（平成22年）11月 | 1835 (0) | 937 (5) | 619 (0) | 144 (0) | 87 (0) | 3622 (5) |
| 第16回 | 2011年（平成23年）4月 | 1828 (3) | 935 (3) | 610 (1) | 147 (0) | 89 (0) | 3609 (7) |
| 第17回 | 2011年（平成23年）11月 | 1839 (1) | 934 (7) | 622 (0) | 136 (1) | 93 (0) | 3624 (9) |
| 第18回 | 2012年（平成24年）4月 | 1842 (1) | 941 (8) | 620 (0) | 137 (2) | 94 (0) | 3634 (11) |
| 第19回 | 2012年（平成24年）11月 | 1835 (1) | 941 (9) | 621 (0) | 137 (3) | 99 (0) | 3633 (13) |
| 第20回 | 2013年（平成25年）4月 | 1853（2） | 936（5） | 625（0） | 137（1） | 94（0） | 3645（8） |
| 第21回 | 2013年（平成25年）11月 | 1838（0） | 930（6） | 621（0） | 140（1） | 86（0） | 3615（7） |
| 第22回 | 2014年（平成26年）4月 | 1839（2） | 935（6） | 632（0） | 139（0） | 84（0） | 3629（8） |
| 第23回 | 2014年（平成26年）11月 | 1845（0） | 933（4） | 623（2） | 138（2） | 63（0） | 3602（8） |
| 第24回 | 2015年（平成27年）4月 | 1836（3） | 934（8） | 620（0） | 137（1） | 84（0） | 3611（12） |
| 第25回 | 2015年（平成27年）11月 | 1840（3） | 933（3） | 638（0） | 137（2） | 60（0） | 3608（8） |
| 合計 | 合計 | 46,025（54） | 22,810（117） | 15,497（3） | 3,576（26） | 2,138（0） | 90,046（200） |
受章者数 > 文化勲章受章者数

→詳細は「文化勲章受章者の一覧」を参照
2003年（平成15年）以降の文化勲章受章者数は、以下の通り。カッコ内は女性受章者数で内数。
| 年次 | 2003年 平成15年 | 2004年 平成16年 | 2005年 平成17年 | 2006年 平成18年 | 2007年 平成19年 | 2008年 平成20年 | 2009年 平成21年 | 2010年 平成22年 | 2011年 平成23年 | 2012年 平成24年 | 2013年 平成25年 | 2014年 平成26年 | 2015年 平成27年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 文化勲章 | 5 (1) | 5 (0) | 5 (1) | 5 (1) | 5 (0) | 8 (1) | 5 (0) | 7 (1) | 5 (0) | 6 (0) | 5 (0) | 7（1） | 7（1） |
勲記 > 勲記の内容

勲章の受章者には、勲章の他に勲記が授与される。勲記とは受章者の氏名、受章する勲章の名称、受章年月日、授与権者の名称等を表示して、国璽をおした証書である。勲記の文面・内容は、勲章の種別により若干異なる（いずれも縦書き）。
大勲位菊花章、桐花大綬章、旭日大綬章、瑞宝大綬章、文化勲章
日本国天皇は　○ ○ ○ ○　に
　　○ ○ ○ ○　　を授与する
皇居においてみずから名を署し
璽をおさせる
御名国璽
令和○年○月○日
　　内閣総理大臣○○○○印
　　　内閣府賞勲局長○○○○印
第○○○○号
上記以外
日本国天皇は○ ○ ○ ○に
　○ ○ ○ ○　を授与する
皇居において璽をおさせる
国璽
令和○年○月○日
　　内閣総理大臣○○○○印
　　　　内閣府賞勲局長○○○○印
第○○○○号
なお外国人に対する叙勲の場合は、「授与する」が「贈与する」に、又皇居以外の場所、例えば赤坂御所において親署や国璽が捺された場合、「皇居において」が「赤坂において」などと変化する。
勲記の用紙の抄造、印刷などは独立行政法人国立印刷局が行っている。勲記には上記の文面・署名・御璽・印の他、授与される勲章の図柄（模型、もがた）が刷り込まれている。この模型の印刷には、デカルコマニア（Decalcomania、移し絵印刷）と呼ばれる技法が用いられている。この技法は熟練の職人が一色ずつ手作業で転写紙に色を乗せていくもので、数日がかりで行われる。また、勲記の中央部真上には菊花紋章が印刷されている。この菊花紋章も金下刷りの後、純金粉を塗布、さらに空押し（浮きだし）を行ってつくりあげたもので印刷とは思えないほど浮き上がって見える。
勲記 > 有勲証状・有勲証明書

→勲章を紛失・破損した場合については、「勲章の紛失・破損」の節を参照
勲記に類似した文書に有勲証状がある。有勲証状は、勲記を紛失した場合に、受章者本人からの申請により交付される文書である。国の印章である国璽が使われていることから、理由の如何を問わず、勲記そのものが国から再交付されることはない。なお、受章者の二親等以内の遺族は、有勲証明書の交付を申請できる。
調製 > 勲章の製造

日本の勲章は、すべて独立行政法人造幣局で製造されている。造幣局では章はい類の製造は1887年（明治20年）から、勲章や褒章等の製造は昭和初期から行っている。2007年（平成19年）度には、造幣局は内閣府賞勲局との間で締結した勲章製造請負契約に基づき27,436個の製造を行い、納品した。なお、勲章製造に携わる職人も造幣局職員であることから国家公務員の身分で扱われ、1970年（昭和45年）に40年に及ぶ勤務を表彰されて後輩職員が製造した勲六等瑞宝章を授与された田辺勝次郎の例がある。
勲章の製造工程は、おおむね10工程ほどからなっている。
極印（こくいん） : まず勲章の原図を基に「原版」をつくる。原版は石膏で実物の4〜5倍の大きさにつくりNC彫刻機で鋼材に原寸の勲章の模様を彫り、「極印」をつくる。できあがった極印は、模様を鮮明にするために修正する。
圧写 : 極印をプレス機（圧写機）に取り付けて、銀の材料板に勲章の模様をプレスする。プレスされた材料を抜き型で勲章の形に打ち抜き、章身とする。
切り抜き : 糸のこやワイヤーカット機で、形にそって切り抜く。
ヤスリ : 数種類のヤスリを用いて、章身の形状を整える。
七宝盛り付け : 七宝が入る部分に釉薬を盛り付ける。
七宝焼き付け : 電気炉に入れて釉薬を焼き付ける。七宝の盛り付けと焼き付けは5回ほど繰り返し、その間、ピンホールなどのキズを修正する。
羽布（ばふ） : 木綿布を束ねた「羽布」（ばふ）を回転させて研磨することにより、光沢を出す。
メッキ : 必要な部分に金メッキを加える。
組立 : 各種の部品を組み立てて完成。
調製 > 勲章の紛失・破損

→勲記を紛失・破損した場合については、「有勲証状・有勲証明書」の節を参照
勲章を紛失または破損した場合、理由の如何を問わず、国から勲章を再交付することはない。しかし、自費で調製または修理することはできる。調製を希望する場合は、内閣府賞勲局が発行する、受章者であることの証明を兼ねた「勲章調製通知書」の交付を受けた後に、独立行政法人造幣局へ注文する。修理の場合は、「勲章修理通知書」の交付を受けて、造幣局へ修理を申し込むことになる。
調製 > 略章

造幣局は、1967年ころより勲六等以上を対象に略章である「略小勲章」を調製しており、2003年5月1日からは略綬略章着用規程（平成15年5月1日内閣府告示第9号）により法的に定められているが、受章と同時に国から交付されるものではなく、必要とする個人が造幣局へ「叙勲内容通知書」を提示して直接注文することになっている。略小勲章の意匠は各勲章の正章に準じ、綬に各略綬と同じロゼットを仕付けて等級を示す。寸法は縦が約6cm（宝冠章は5.5cm）、横が約2cmである。なお、褒章については略綬は存在するが、略小勲章は存在しない。
勲章と年金

| 勲等 | 上限 | 下限 |
| --- | --- | --- |
| 勲一等 | 840円 | 740円 |
| 勲二等 | 600円 | 500円 |
| 勲三等 | 360円 | 260円 |
| 勲四等 | 180円 | 135円 |
| 勲五等 | 125円 | 115円 |
| 勲六等 | 100円 | 85円 |
| 勲七等 | 75円 | 60円 |
| 勲八等 | 50円 | 40円 |
※1 : 廃止時の給額表による ※2 : この他、勲一等旭日桐花大綬章の受章者は、 1500円の年金が定められていた。

| 功級 | 定額 |
| --- | --- |
功一級: 1500円
功二級: 1000円
功三級: 700円
功四級: 500円
功五級: 350円
功六級: 250円
功七級: 150円
※1 : 廃止時の額

明治政府は、1877年（明治10年）7月25日、勲等年金令（旭日章年金）を制定して、叙された勲等に従い終身年金を支給することとした。1894年（明治27年）には、金鵄勲章の受章者に対する年金支給を定める金鵄勲章年金令（明治27年勅令第173号）を公布した。さらに、1915年（大正4年）には、勲一等旭日桐花大綬章の受章者のうち、特に顕著な功績を挙げた者にも1500円の終身年金を支給することとした。しかし、財政状況の悪化等により、1941年（昭和16年）には勲等年金および金鵄勲章年金のいずれも廃止され、以後の受章者に対しては年金を支給しないこととした。また、1945年（昭和20年）12月末日限りにおいて、それまで支給されていた勲章年金（勲等年金および金鵄勲章年金）についても一切廃止された。
1947年（昭和22年）に施行された日本国憲法第14条3項では、「栄誉、勲章その他の栄典の授与は、いかなる特権も伴はない。栄典の授与は、現にこれを有し、又は将来これを受ける者の一代に限り、その効力を有する。」とされた。
1967年（昭和42年）には、金鵄勲章年金令に基づく金鵄勲章年金を受けていた者に対して10万円の一時金を支給する旧勲章年金受給者に関する特別措置法（昭和42年法律第1号）が定められた。同法の国会審議において憲法14条3項との関係が問題となったが、政府はこの一時金の支給は従来受けていた経済的な利益に対する損失補償であって栄典授与に伴う特権ではないとして同条には違反しないと答弁した。
1951年（昭和26年）には文化功労者年金法（昭和26年法律第125号）が公布・施行され、「文化の向上発達に関し特に功績顕著な者」である文化功労者に対して、年額350万円（平成22年度現在。規程の最新改正は1982年（昭和57年）。）の年金が支給されている。一方、「文化勲章受章候補者推薦要綱」は、文化勲章受章候補者について、文部科学大臣が「文化の発達に関し勲績卓絶な者を文化功労者のうちから選考」して、内閣総理大臣に推薦すると定めている。
勲章に年金を伴うことの是非が問題となったことから現行制度は勲章と年金とを直結させていない。したがって、勲章の授与に併せて金品や年金を支給することはない。ただ、文化勲章受章者は文化功労者の中から選ばれるのを通例とするため（文化勲章受章候補者推薦要綱 (PDF) ）文化功労者としての年金は支給されることになる。政府見解によれば文化勲章と文化功労者は、制度としては別々に運用されているため憲法14条3項には抵触しないと解釈されている。しかし、そもそも文化功労者の地位自体が栄典であり年金自体が栄典に伴う特権であるとすれば合憲性の問題が残ることになるが、憲法学上は常識的にみて功績を表彰するのに相応の限度内のものであれば法の下の平等に反するものとは言えないと解されている。
その他の栄典

国が与える栄典には勲章の他に褒賞（褒章、褒状、賞杯）と位階がある。
褒章
→詳細は「褒章」を参照
賞杯
→詳細は「賞杯」を参照
位階
→詳細は「位階」を参照
その他、内閣や各省大臣、各地方自治体は大きな功績があった者に対して勲章や褒賞に代えて、あるいは時機に応じて顕彰するため各種の表彰を行っている。これらは日本国憲法第7条第7号の「栄典」にはあたらないものの、勲章や褒賞に並ぶ栄誉にあたる。
時機に応じた顕彰のための表彰としては、内閣総理大臣表彰の一種である国民栄誉賞がある。国民栄誉賞は勲章や褒賞ほど厳格な授与基準・授与手続が定められていないため、その時々の人気者が受賞することも多い。
警察庁長官が警察官や功労ある市民に与える記章や消防庁長官が消防吏員並びに消防団員に与える記章、行政機関や地方公共団体が与える各種の栄誉章、日本赤十字社が与える有功章など表彰に併せてメダル型の記章を授与するものもある。
自衛官が表彰（賞詞、部隊表彰）に併せてメダル型の記章である防衛功労章、部隊功績貢献章が授与される。また、表彰の意味合いと各人の経歴を示すシンボルの意味を併せ持つ防衛記念章は自衛官が着用できるもので、着用の理由となった功績の内容や経歴に応じて48種ある。
なお勲章がOrderと英訳されるのに対し、褒章並びに記章はMedalと訳され区別されている。
貞明皇后の肖像。左胸に佩用しているのは勲一等宝冠章の副章と大正大礼記念章。右肩から左脇にかけているのは勲一等宝冠章の大綬。
年章画「大日本帝國勲章鏡」1895年（明治28年）出版
右・勲一等旭日大綬章を伝達されるデニス・C・ブレア（アメリカ太平洋軍海軍大将）。左胸に佩用しているのが勲一等旭日大綬章の副章、右肩から左脇にかけているのが勲一等旭日大綬章の大綬、大綬の下端に付いているのが勲一等旭日大綬章の正章。
明治天皇の親署（御名）と国璽。この国璽は1874年（明治7年）に製作されて現在も使用されており、すべての勲記におされている。
2017年（平成29年）に旭日双光章を受章したチェコの写真家・ズデニェク・トーマ（チェコ語版）に贈られた勲記。
自衛隊防衛記念章の一つ
イノセンス

| --- | --- |
: 「イノセンス」のその他の用法については「イノセンス (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| イノセンス |
| --- | --- |
 INNOCENCE
監督:  押井守
脚本:  押井守
原作:  士郎正宗
製作:  石川光久 鈴木敏夫
出演者:  大塚明夫 山寺宏一 田中敦子 大木民夫 仲野裕 竹中直人
音楽:  川井憲次
主題歌:  伊藤君子 『Follow Me』
制作会社:  Production I.G
製作会社:  徳間書店 日本テレビ放送網 電通 ディズニー 東宝 三菱商事 ディーライツ
配給:   東宝  Go Fish Pictures  ドリームワークス
公開:   2004年3月6日  2004年5月20日（CIFF）  2004年9月9日（TIFF） 
上映時間:  100分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  20億円（推定）
興行収入:  10億円
前作:  GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊
テンプレートを表示
『イノセンス』（INNOCENCE）は、押井守監督による日本の劇場用アニメ映画。2004年3月6日に全国東宝洋画系で公開された。押井が監督した1995年公開のアニメ映画『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の続編にあたり、本作は自身にとっても前作の公開から約9年ぶりとなるアニメ監督作品である。キャッチコピーは、糸井重里の「イノセンス それは、いのち。」
2004年、アニメーション映画としては初の第25回日本SF大賞受賞。第57回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門にて上映された。日本のアニメーション作品がカンヌのコンペ部門に選出されるのは史上初であり、2017年現在も唯一のノミネート作品である。また、第32回アニー賞の長編アニメ作品賞にもノミネートした。
あらすじ

少佐こと草薙素子の失踪（前作『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』のラスト）から3年後の西暦2032年。
巨大企業ロクス・ソルス社が販売する少女型の愛玩用ガイノイド「Type2052 “ハダリ（HADALY）”」が原因不明の暴走を起こし、所有者を惨殺するという事件が相次いで発生した。被害者の遺族とメーカーの間で示談が不審なほど速やかに成立し、また被害者の中に政治家や元公安関係者がいたことから、ロボットを利用したテロの可能性を考慮して公安9課で捜査を担当することになり、公安9課のバトーは、相棒のトグサとともに捜査に向かう。
県警鑑識官のハラウェイによると、ハダリには破壊・機能停止状態になるとロクス・ソルス社による執拗とも言えるほどのメーカーの機密漏洩防止プログラムが書き加えられていることと、今回の暴走を起こしたハダリは所有者嗜好によりセクサロイド機能という特殊仕様が施されていた。ハラウェイ曰く「世間に自慢できる趣味ではないが、違法ではない」と。だから被害者の遺族もロクス・ソルス社を告訴せず、賠償問題や裁判などの示談も異様とも言えるスピードで成立していたのだ。結論として、テロの可能性がゼロになったことで本件は、バトー・トグサの専従捜査に切り替えられる。
その最中、ロクス・ソルス社の出荷検査部長が惨殺される事件が起きる。暴走したハダリに組長を殺された指定暴力団「紅塵会」の犯行であると踏んだバトー・トグサは、紅塵会の事務所を襲撃する。検査部長はロクス・ソルス社から「落とし前」として紅塵会に売られたのだった。だがバトーは襲撃の真意について、もしもロクス・ソルス社がうしろめたいものを抱えているのであれば、なんらかの形で捜査の妨害を仕掛けてくるはずだと踏んでいた。その帰宅途中、バトーはいつものように立ち寄った食料品店でゴーストハックされ乱射事件を起こしてしまう。
事件の核心へと迫るべく、バトーとトグサはロクス・ソルス本社がある択捉経済特区へ向かう。手始めに二人は、バトーへのゴーストハックの容疑でハッカーのキムの屋敷を訪れる。2人は電脳の疑似現実のループに誘い込まれてしまうが、何者かからのヒントで脱出に成功。バトーの読み通りロクス・ソルス社がキムを雇い、捜査の妨害を試みたと確信した2人はキムを確保し、バトーは公海上にあるロクス・ソルス社のガイノイド製造プラント船へ乗り込む。
トグサはキムの脳殻を用いてバトーをバックアップするが、プラント船の警備システムが作動し、電脳戦の末にキムは死亡してしまう。だが、キムは自らの死に連動したウイルスを製造プラント船内に仕込んでおり、それによって待機中の全てハダリが暴走を開始し、船内のロクス・ソルス社の警備兵たちを惨殺し始める。プラント船中枢を目指すバトーがそれらに応戦している最中、1体のハダリが現れ、バトーを援護する。そのハダリは素子が自身の一部をダウンロードさせたものだった。食料品店でバトーに警告を発したのも、キムのループを解くヒントを与えたのも素子だった。
素子のハッキングによってプラント船内は鎮圧され、バトーは捜査を再開する。プラント船の中枢部にはゴーストをガイノイドに複製する「ゴーストダビング装置」が並んでいた。ハダリの正体は、紅塵会が密輸入した少女たちのゴーストを犠牲にして作り出した「生きた人形」であった。相次いで発生した惨殺事件は、良心の呵責に耐え兼ねた検査部長が警察の捜査によってハダリの正体が暴かれる事を期待して、ハダリのプログラムに意図的に細工を施すことで起きたものであり、紅塵会に売られた理由もその事実がロクス・ソルス社に露見したためであった。素子は脱出するバトーに「あなたがネットにアクセスするとき、私は必ずあなたのそばにいる」と言い残し、ハダリのデータを消去した。
事件解決後、バトーはトグサの家に預けていた犬のガブリエルを迎えに行き、その際トグサに抱かれた娘とその腕に抱かれた娘へのプレゼントの人形、バトーに抱かれたガブリエルはお互いを見つめ合ったのだった。
キャスト

| 役名 | 日本語版 | 英語版> 2005年版 | 英語版> 2009年版 |
| --- | --- | --- | --- |
| バトー | 大塚明夫 | リチャード・エプカー | リチャード・エプカー |
| トグサ | 山寺宏一 | クリスピン・フリーマン | クリスピン・フリーマン |
| 草薙素子 | 田中敦子 | メアリー・エリザベス・マクグリン | メアリー・エリザベス・マクグリン |
| 荒巻大輔 | 大木民夫 | ウィリアム・フレデリック・ナイト | ウィリアム・フレデリック・ナイト |
| イシカワ | 仲野裕 | マイケル・マッカーティ | マイケル・マッカーティ |
| コガ | 平田広明 | ロバート・アクセルロッド | フレッド・サンダース |
| アズマ | 寺杣昌紀 | エリック・デイヴィス | エリック・デイヴィス |
| 謎の少女 | 武藤寿美 | シェリー・リン | ローラ・ベイリー |
| 刑事 | 藤本譲 | スティーブ・クレイマー | カイル・エベール |
| リン | 亀山助清 | ロバート・アクセルロッド | ダグ・ストーン |
| ワカバヤシ | 仲木隆司 | リチャード・カンシーノ | スティーブ・クレイマー |
| 用心棒 | 立木文彦 | ボブ・パーペンブルック | ジョー・ロメルサ |
| 突入隊長 | 木下浩之 | リチャード・カンシーノ | デイビット・ヴィンセント |
| サイボーグ医師 | 平野稔 | ボブ・パーペンブルック | ジョン・スナイダー |
| トグサの娘 | 山内菜々 | ステファニー・シェー | サンディ・フォックス |
| 鑑識課長 | 堀勝之祐 | テレンス・ストーン | ロイ・エッジ |
| ハラウェイ | 榊原良子 | エリン・スターン | バーバラ・グッドソン |
| キム | 竹中直人 | ジョーイ・ダウリア | トラヴィス・ウィリン |
ガブリエルC: Ruby
| その他 | 青羽剛 岸田修治 保村真 朝倉栄介 原田正夫 仁古泰 望月健一 福笑子 木川絵理子 杉本ゆう 渡辺明乃 | マイケル・マコノヒー ケヴィン・シーモア | カレン・ヒューイ ジム・ラウ ロジャー・クレイグ・スミス |
スタッフ

原作 - 士郎正宗（『攻殻機動隊』講談社刊）
監督・脚本・絵コンテ - 押井守
演出 - 西久保瑞穂、楠美直子
キャラクターデザイン - 沖浦啓之
サブキャラクターデザイン・銃器設定 - 西尾鉄也
メカニックデザイン - 竹内敦志
プロダクションデザイナー - 種田陽平
レイアウト - 渡部隆、竹内敦志
作画監督 - 黄瀬和哉、西尾鉄也、沖浦啓之
美術監督 - 平田秀一
デジタルエフェクトスーパーバイザー - 林弘幸
ビジュアルエフェクト - 江面久、 齋藤瑛
ラインプロデューサー - 三本隆二、西沢正智
主題歌 - 伊藤君子／『Follow Me』 （アランフエス協奏曲を編曲したもの）（VideoArts Music）
音楽 - 川井憲次
音響監督 - 若林和弘
イメージフォト - 樋上晴彦
プロデューサー - 石川光久、鈴木敏夫
制作 - プロダクション・アイジー
製作協力 - スタジオジブリ
特別協賛 - エプソン
特別協力 - ローソン、読売新聞社、タワーレコード
製作 - プロダクション・アイジー、徳間書店、日本テレビ放送網、電通、ウォルト・ディズニー・ジャパン、東宝、ディーライツ、三菱商事
配給 - 東宝
作品解説

前作『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の草薙素子少佐の代わりにバトーがメインキャラクターをつとめる。ただし、九課のチーフ役はトグサが継いでいる。
本編のストーリーのベースは、漫画版『攻殻機動隊』の第6話「ROBOT RONDO」。
作品解説 > 作品世界

本作品は士郎正宗の原作における『攻殻機動隊1.5 HUMAN-ERROR PROCESSER』『攻殻機動隊2 MANMACHINE INTERFACE』のように、前作で消息を絶った素子が再び姿を表し、主役として大活躍する作品にはならなかった。押井によれば、終わった後の今の目で見ればそのような展開でも良かったかもしれないと思えるが、当時は自然と本作品で選択した方向性以外に考えられなかったと語っている。また、本作品で直接は描かれなかった「その後の素子」に関しては、テーマとして容を変えて押井の次回作以降で語られるだろうとしている（必ずしも続編としての『攻殻3』を製作するという意味ではない）。
製作

作品名は当初『攻殻機動隊2』だったが、制作協力したスタジオジブリのプロデューサー鈴木敏夫の提案により『イノセンス』となった。主題歌として「Follow Me」を提案したのも鈴木である。押井自身も「彼（鈴木）がやったのは2つ。『イノセンス』というタイトルをつけたことと、主題歌」と発言している。タイトルのロゴ・デザインも鈴木の手によるもの。
製作 > 製作委員会

本格的に企画が動いたのは2000年春。まず取り組んだ作業は、ハリウッドの会社と直接対等に組んで、I.Gが主導権を握って交渉を進めるために、前作の権利を持つ講談社・バンダイビジュアル・MANGA ENTERTAINMENTの3社にスポンサーを外れてもらう交渉を半年掛かりで行った。
2001年2月から、本作の決定稿を持った石川と押井の2人で20世紀フォックス映画・ワーナー・ブラザース・ドリームワークスに「やるか、やらないか」「制作スケジュールはこうで、条件はこうだ」と広告代理店を介さずに直接売り込みに走った。
結果的にドリームワークスと契約したものの、その後も契約面で自分達に厳しい条件を突き付けてくるため、石川は妥協しないで「制作費はこの位かかりますから、高く出して下さい」「投資家は参加させないでください」「期限付きのアジアを除く配給権とビデオ販売権を売ります」と粘った。その結果前作の4倍の制作費を確保することができ、「脚本には口出ししない」という確約も勝ち取った。その代わり、押井に支払われる監督料も当初の半分になった。ただし、アジアでのビデオ販売権はウォルト・ディズニー・ジャパンが持っていたため、当然ドリームワークスが抗議したが石川は「アジアのことには口を出さない約束だろう」と念を押した。
鈴木敏夫は、（スタジオジブリが）製作協力を引き受けるにあたって、「正直迷いました。でも宮崎駿監督が背中を押してくれた。実際にキャンペーンが始まると、「ハウルの動く城のことを全然やっていない」って怒っていたけど」と話す。
アメリカのメジャー映画会社は、『イノセンス』制作にあたって押井との交渉の席で、大衆受けを狙わない姿勢や、話を聞くだけではにわかに理解できない作品内容について難色を示した。それでも説得のため熱弁を振るう押井に、幹部全員が退いてしまい資金捻出を渋ったという。しかし、前作『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』がアメリカでヒットしていたこともあり、一定の興行収入を得られるとみた映画会社は、『GHOST IN THE SHELL 2』と明記することを条件として最終的に契約を結んだ。
製作 > プロモーション

原作および前作のタイトルでもある「攻殻機動隊」シリーズとは切っても切り離せない関係にあるが、鈴木の「『攻殻機動隊2』じゃ売れないよ」「前作を見た12万人のお客様はいらない」と主張して、押井を説得して「イノセンス」として、「攻殻機動隊」は副題にすら入らなかった。国内展開上は『攻殻機動隊』シリーズの新作であることは意図して強調されず、ほぼ独立したオリジナル作品としてプロモーションがなされた。
映画公開に先立ち、東京都現代美術館で、押井監修の「球体関節人形展」が開かれ、キムのモデルとなった四谷シモン作品などが展示された。
鈴木の主導によってスポットCMはもちろんのこと、宅配ピザの箱・カラオケの歌の本まで宣伝を仕掛け、配給元の東宝は300スクリーンを確保した。
製作 > 脚本

作中には、以下に示すように多数の箴言の引用が登場する。
これについて押井守は、Yahoo!ブックスが2004年に行ったインタビューの中で、「ダイアログをドラマに従属させるのではなく、映画のディテールの一部にしたかった」のが動機であるとし、「言葉それ自体をドラマのディテールにしたかった。ちょっとした人物が吐くセリフも何物かであってほしい」「可能ならば100％引用で成立させたかった」「これまでは引用した言葉に自分の解釈を加えていたが、それは言葉を劣化させるだけ。引用は飽くまでも引用として、正確に伝えたい」と語っている。
製作 > 映像手法

押井守は『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の際に既にアニメ映画の方法論は決したとして、アニメをこれ以上作ろうとは考えていなかったが、『Avalon』でアニメの方法論を実写に取り込み、実写の方法論をアニメに持ち込んでこの映画を制作しようと考えた。即ち、3Dでモデリングされた空間にカメラを持ち込み、それを切り出して（ロケーション・ハンティング）映像を制作しようとした。
だが、3D担当者はそれは不可能であると言い、テスト段階のコンビニエンスストアのシーンにおいて、想像以上のデータ量の前にその目論見は崩れ去った。現に公開されたものでもこのシーンは分割してレンダリングしたものを後に合成するという方法でレンダリング時間を短縮している。本編映像、特に中盤の大祭のシーンは、カメラマップと呼ばれる手法を利用した映像となっている。
また、アニメはキャラクターをセルで描くため、画面をセル画が占拠すると画面内の情報量が失われがちだが、江面久を筆頭とするエフェクトチームがAfterEffectsなどを駆使してそれに対処し、処理速度が停滞すればPower MacG5の大量導入でこれに対処した。
以上の紆余曲折もあり、アニメ映画では初めて、全編にわたってDominoによる映像処理が施されたが、それによってセル画が浮いて見えるという評価もあった。これについて押井守は認識していたが、CGによって描きこまれたディテールを損なうフィッティングをあえて行わなかったことを後のインタビューで述べている。ちなみに、IMAXシアターで公開された際にはオープニングのガイノイドの眼球に表示される文字列など細部を見ることができた。
前作のコンピュータ画面が「緑」で統一されていたのに対し、今作では「橙」で統一されていたり、前作の舞台が「夏」に対して今作は「冬」と、映像に差別化が見られる。なお、季節の違いによって差別化を図る手法は、押井が以前に監督した『機動警察パトレイバー the Movie』（「夏」）と『機動警察パトレイバー 2 the Movie』（「冬」）でも採用されている。
製作 > 音響手法

本作以前より劇伴作曲家として押井作品に関わってきていた川井憲次による、本作の第2のメインテーマともいえる「傀儡謡（くぐつうた）」のコーラスは75人の民謡歌手（西田和枝社中）を集め（前作では3人）、更にクライマックスに使用された傀儡謡ではコーラスを4回収録し、それを同時に流す事によって音に厚みを持たせた。和太鼓に茂戸藤浩司が起用された。
劇中で使用されたオルゴールの曲は、予めオルゴールから機械録音しておいたものを、大谷石採掘場跡の地下空間で再生し、再度録音したものが使われた。
また音響効果編集は『Avalon』同様スカイウォーカー・サウンドで行われ、迫力の音響世界が創造された。サウンドデザインはアカデミー音響編集賞受賞者のランディ・トムが担当した。この関与は「プリミックス」であり、音楽やセリフ素材を含む整音は日本国内で行われている。
同社の音響製作の可能性に感銘を受けた押井は、『Avalon』で組んだサウンドデザイナーで『ローレライ』や『少林少女』も手がけたスカイウォーカー・サウンドのトム・マイヤーズに『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』のサウンドデザイン、2008年の『攻殻機動隊2.0』の音響リニューアルを委ねている。
興行成績

封切り前の目標は興行収入50億円を目指していたが、興行収入10億円・観客動員数70万人に終わった。
押井・石川は0号試写の段階で「これはお客さんが入る映画じゃない」と確信し、石川は「押井さん、製作費の回収に10年かかるよ。もう腹くくったから」と呟き、押井は「『すまない』と思った反面、『よくぞ覚悟してくれた』とも思った。あの時は『スケジュールをかけて、クオリティを上げれば、観客を動員できて、製作費も回収できる』という選択肢しかなかった。脚本を書いた時から薄々感づいていて、ダビングの辺りでそれがあからさまになった時には石川に借りを作ってしまったことが決定的になったから、『必ず返さなければ』と思った」と振り返っている。
アメリカでは「GHOST IN THE SHELL 2 / INNOCENCE」というタイトルで全米50スクリーンで公開された。最終的な興行収入は104万ドル（約1億2千万円）だった。
受賞

第25回日本SF大賞
第10回デジタル・コンテンツ・オブ・ジ・イヤー/AMD Award グランプリ／総務大臣賞
第10回デジタル・コンテンツ・オブ・ジ・イヤー/AMD Award Best Music Composer賞
第8回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門 審査委員会推薦作品
東京アニメアワード2005
劇場映画優秀作品賞
原作賞
脚本賞
キャラクターデザイン賞
第4回日本映画テレビ技術協会 映像技術賞
第19回デジタルコンテンツグランプリ ヒットコンテンツ部門優秀賞
第37回シッチェス・カタロニア国際映画祭　オリエント・エキスプレス賞
第9回アニメーション神戸作品賞・劇場部門
評価

庵野秀明は「あんなに面白いと思わなかった。押井守さんの最高傑作ですよ。そして、日本のアニメは世界一だと感じましたね。あの物量、あの心意気やよし!ですよ。押井さん、今までも自分の好きなことをやっていたけど、ようやく混じり気なしで純粋に自分の好きなものだけをやれるようになったんだと思う。そこが『イノセンス』のいいところですよね。何年も何年も好きなことをやっていると、ここまで行きつくんだという」と絶賛した。
紀里谷和明は「『ニューヨーク近代美術館にそのまま入れて欲しい』と思いました。1個の美術品に見えたんです」と絶賛した。
情報学研究者のドミニク・チェンは「ユーモアに溢れ、楽観的ですらある士郎の原作とは大きく異なり、押井が言わば『テクスト主義的に独自の世界を展開している』という意味で、通常のアニメ化とは呼べない様相を呈している作品である。強いて言えば、兵器・メカニクスの緻密な描写に見られるフィチシズムと博覧強記的な台詞回しでは士郎・押井は共通していると言えるだろう。最も大きな相違は士郎が『徹底的なまでにデジタルな虚構の構築を楽しんでいる』のに対し、押井が『どこまでも映画的リアリティを求道的に追及している』点にある」「重層な質量のモデリングが施された3DCGによる背景描画やエフェクトが大きな比率を持って登場し、作画によるキャラクター・背景とのシームレスな統合に成功している。この辺は同じくSF的な都市描写を行いつつも、飽くまでも3DCG的な表層の前景化に終始した『メトロポリス』『ファイナルファンタジー』に対し、都市というそれ自体が大いにノイズを含む現実空間を志向している結果、立ち表れる映像がアニメとCGの混合による特殊なマチエールの生成を促し、『映画以上に映画的な空間描写足りえている』という事態を生んでいる」と賞賛している。
Wiredのアメリカ人記者によると前作にあたる「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」と比べ「優雅で完成度が高く、まとまりがあり、じっくり見ても美しいのだ。」と述べている。
思想家の東浩紀は、本作がアニメ技術の最高峰に位置する見る価値のある作品であることを認めながらも、押井守のそれまでの作品にみられた「過剰な記号や意味」が煩雑に盛り込まれているという特徴が本作では欠落していると指摘している。そして、主題（人間と人形の差異）と物語の結びつきも弱く、監督の映像作家として力量に感嘆はするもののそれ以上の感想は抱けないと述べている。
ソフト

DVD発売時のTVCMには藤原竜也と宮崎あおいが起用されている。また、2018年6月22日に、2019年6月30日までの期間限定生産として『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』&『イノセンス』 4K ULTRA HD Blu-ray セットが発売された。なお、バンダイナムコアーツ（現：バンダイナムコフィルムワークス）がウォルト・ディズニー・ジャパンと関わるのは、1987年にバンダイがウォルト・ディズニー・カンパニーと映像ソフト販売契約を結んでいた以来となる。
小説

2004年、山田正紀によって前日談に当たる小説「イノセンス After The Long Goodbye」が発表された。
静岡市立横内小学校

| 静岡市立横内小学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯34度59分9.9秒 東経138度23分34.4秒﻿ / ﻿北緯34.986083度 東経138.392889度﻿ / 34.986083; 138.392889座標: 北緯34度59分9.9秒 東経138度23分34.4秒﻿ / ﻿北緯34.986083度 東経138.392889度﻿ / 34.986083; 138.392889
過去の名称:  静岡横内尋常小学校 横内国民学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:   静岡市
設立年月日:  1925年
共学・別学:  男女共学
学校コード:  B122210001753 
所在地:  〒420-0844
 静岡県静岡市葵区緑町1番1号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
静岡市立横内小学校（しずおかしりつ よこうちしょうがっこう）は、静岡県静岡市葵区にある公立小学校。児童の総称は「いずみっ子」。
特色

運動がさかんな学校で、いずみ運動と呼ばれる運動をする。
横内小学校独自で伝統的な運動である。
生徒たちは、ボール・棒・なわとび・持久走などを複数の音楽にあわせ行う。
歴史

| --- | --- |
大正15年: 静岡市静岡横内尋常小学校として開校。
昭和 3年: 芦田恵之助先生指導（10月） 読方教育研究会（12月）
昭和10年: 創立10周年記念式典及び記念教育研究大会開催
昭和16年: 静岡市横内国民学校と改称
昭和20年: 戦時空襲激化分散教育、来迎院他10ヶ所（6.15）
昭和22年: 静岡市立横内小学校と改称
昭和32年: 講堂完成（鉄筋一部2階建 226坪）
昭和35年: 大小プール竣工
昭和37年: 1月25日南校舎全焼 10月鉄筋コンクリート3階建校舎竣工（普通教室23、その他4）
昭和40年: 校旗新調 南校舎増築工事（5教室、中央ホール） 創立40周年記念行事
昭和41年: 静岡市教委より研究委託－「体育時における体力づくり」－棒体操開始
昭和43年: 「動物のいずみ祭り」実施（いずみ活動スタート）
昭和44年: 体育科研究全国大会が開かれる
昭和46年: 第1次体育科研究発表会 以降隔年おきに体育科研究発表会を開催する
昭和50年: 創立50周年記念行事開催
昭和61年: 体育館改装 校舎大規模改修耐震補強工事
昭和62年: 第9次体育科研究発表会(6/5～6/6） 防球ネット完成
昭和63年: 全国女子体育研究静岡大会会場校 ＴＢＳこども音楽コンクール東日本優秀演奏会、優秀賞
平成元年: 第10次体育科研究発表会 ＴＢＳ合唱コンクール東日本大会出場
平成 2年: 西門完成 いずみっ子広場完成 ＴＢＳ合唱コンクール東日本優秀演奏発表会 飼育小屋完成 視聴覚室完成
平成 3年: 第11次研究発表会（5/31、6/1）
平成 4年: 1/28「いずみ掘削（地下23ｍ水脈より良質水がでる） 全国学校体育研究会 静岡大会 授業公開（11/6） 「泉」完成(11/7） 県教育委員会表彰 全国教育美術展学校賞
平成 5年: 第12次体育学習研究発表会（6/25・6/26） 第32回全日本よい歯の学校表彰 全国教育美術展 奨励賞
平成 6年: 全国教育美術展 県優良校
平成 7年: 創立70周年記念式典 ブロンズ像「希望」除幕（11/18） 立少女像制作 大村 政夫 ブロンズ鋳像・台座 ＰＴＡ寄贈 全国小中高絵画展 （グループ奨励賞）
平成 8年: 第13次体育学習研究発表会（10/4） 全国教育美術展学校賞 世界児童画展学校賞 歯科保健優良学校
平成 9年: 第36回全日本よい歯の学校表彰 最優秀校（文部大臣表彰） 静岡市児童生徒文化スポーツ賞 学校賞 コンピュータ教室完成 いずみっ子おたすけハウス（いずみ110番）設置
平成10年: 市健康優良校 市口腔衛生優良校 大小プール全面改築 ステンレス製プール竣工
平成11年: 児童用の机・椅子が木製のものになる（全校分） 第14次体育科公開研究会（10/1） 市口腔衛生優良校 鳥小屋（風見鶏付）完成 いずみ会議発足
平成12年: 運動場改修工事完成 はごろも教育研究奨励賞 学校賞
平成13年: 市歯科保健優良学校 次世代ＩＴ事業を活用した未来型教育開発事業指定校
平成14年: 第15次体育科公開研究会（10/11） 市口腔衛生優良校 市環境衛生優良校 コンピュータ教室新設（2人に1台のコンピュータ）
平成15年: 市口腔衛生優良校 全国学校体育研究優良校 夜間照明設置に伴うクスノキ・ハルニレ等の剪定
通学区域

| --- | --- |
 太田町  春日町  上足洗  上足洗一丁目・二丁目  上沓谷町  瓦場町  沓谷一丁目  :  銭座町  城東町  巴町  西千代田町  東鷹匠町  緑町  横内町
アクセス

しずてつジャストライン水梨東高線・竜爪山線・北街道線・こども病院線・東部団地線・上足洗線・唐瀬線 ｢巴町｣停留所から、徒歩2分
草場良八

| 草場 良八 くさば りょうはち |
| --- | --- |
生年月日:   (1925-11-16) 1925年11月16日
出生地:   福岡県
没年月日:   (2020-03-13) 2020年3月13日（94歳没）
出身校:  東京大学法学部
 第12代 最高裁判所長官
任期:  1990年2月20日 - 1995年11月7日
任命者:  明仁 （第1次海部内閣が指名）
前任者:  矢口洪一
後任者:  三好達
 最高裁判所判事
任期:  1989年11月27日 - 1990年2月20日
任命者:  第1次海部内閣
テンプレートを表示
草場 良八（くさば りょうはち、1925年〈大正14年〉11月16日 - 2020年〈令和2年〉3月13日）は、日本の裁判官。第12代最高裁判所長官。
来歴

横浜地裁や東京地裁に勤務。東京地裁では学生事件を裁き、刑事裁判が専門。その後、最高裁秘書課長として新聞記者への広報活動をした。最高裁経理局長、甲府地裁所長、東京高裁判事を歴任。最高裁事務総長では矢口洪一最高裁長官を補佐して簡裁の統廃合を進め、長年の懸案であった法廷撮影の部分緩和をまとめた。その後、東京高裁長官に就任。
1989年11月27日に最高裁判事に就任。
最高裁判事就任から3ヶ月後の1990年2月に最高裁長官に就任。長官就任の挨拶では「長年にわたって築き上げてきた司法のよき伝統を受け継ぎ、国民から一層、信頼されうる司法の確立のため全力を尽くす」と述べた。司法行政では矢口前長官が敷いた司法制度の見直しの踏襲を明らかにした。服部長官時代に始まった裁判官の民間会社や省庁への派遣研修では人員を40名に増やし参加させるなどした。1992年3月13日に拘置質問の際に弁護士会が実施している当番弁護士制度を利用できることを容疑者に告知するように全国の地裁に指示した。
1995年2月のロッキード事件丸紅ルート最高裁大法廷判決では、19年前の1976年7月の藤林益三長官時代の最高裁裁判官会議でアメリカ側証人の刑事免責を保証した上で行われた嘱託尋問調書について、証拠能力を否定する判決を裁判長として出した。
定年退官の8日前の1995年11月7日に最高裁長官の依願退官（最高裁長官の依願退官は日本国憲法下で初めて）。これは11月下旬に高裁長官会合があり、草場退官に伴う高裁人事や新最高裁長官の管内事情把握のための時間的余裕を考慮した結果であった。
最高裁長官退官に先立ち首相だった村山富市に会いに官邸を訪ね、後任の最高裁判所長官に三好達を推薦したいと切り出したところ、「最高裁判所の判断を尊重する」と、草場案があっさり通った。この人事に関しては、前長官の矢口と草場との間で確執があったと囁かれたが、真意は定かではない。
草場を最高裁判所長官に決めるにあたり、矢口が「社会党が最高裁長官にリベラルな学者を据える可能性」に対して周到に準備したことは杞憂に終わった。歴代最高裁長官人事について、吉田茂が田中耕太郎に固執し、佐藤栄作がリベラル派の田中二郎を排して、保守派の大物石田和外を登用した。それと比較して村山の判断は、三権分立の配慮はあったかもしれないが、政治的見地でみれば安易な決断であったと一部指摘されている。
退官にあたる挨拶では「裁判所に必要なのは見識。組織が生き生きとするためには、新しい血を入れる必要があるが、資格が要求される裁判所では簡単にいかない。裁判官が外の世界で新しいものを吸収して戻ってくることで裁判官に必要な見識が養われると思う」と裁判所活性化のために人との交流が必要と述べた。
最高裁判所長官在任中に取り扱った事件

成田新法事件
第39回衆議院議員総選挙の衆院定数訴訟（3.18倍の一票の格差を違憲状態と認定）
ロッキード事件丸紅ルート（上述）
婚外子相続差別訴訟
略歴

1925年 福岡県出身
福岡県立福岡中学校（後の福岡県立福岡高等学校）卒業。
1949年 東京大学法学部政治学科卒業。
1951年 判事補任官。
1963年 最高裁判所人事局任用課長。その後、最高裁判所秘書課長。最高裁判所経理局長、最高裁判所事務総長、東京高等裁判所長官を経て、
1989年11月27日 最高裁判所判事
1990年2月20日 矢口洪一長官の後を継ぎ、最高裁判所長官に就任。
1995年11月7日 依願退官。
1998年4月29日 勲一等旭日桐花大綬章受章。
2020年3月13日 老衰のため、死去。94歳没。死没日をもって従二位に叙される。
京阪本線

| --- | --- |
: 「京阪線」はこの項目へ転送されています。京阪電気鉄道が運営する鉄道路線全線については「京阪電気鉄道#路線」をご覧ください。
京阪本線（けいはんほんせん）は、大阪府大阪市中央区の淀屋橋駅から京都府京都市東山区の三条駅までを結ぶ京阪電気鉄道の鉄道路線。
単なる「本線」という路線名ではなく社名略称を冠した「京阪本線」が正式な路線名である。京阪本線に接続する各路線（鴨東線・宇治線・交野線・中之島線）と併せて京阪線と総称される。また大津線とともに京阪電車とも呼称される。