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近接航空支援
歴史 > 戦間期

第一次世界大戦で航空機が大規模に実戦投入されると、まもなく対地攻撃にも用いられるようになり、味方の部隊のすぐ近くにある敵の前線を爆撃し、機銃掃射するという近接航空支援のコンセプトが開発された。その取り組み方は国によって様々で、イギリスやアメリカは対地支援を副次的任務と見做し、専門の部隊や装備を開発しなかったのに対し、ドイツやフランスは専門の部隊を組織し、特にドイツではその任務のために改良を施した航空機も配備された。
大戦末期の攻撃の成功には、ほとんど常に慎重な空地協同計画が含まれていたが、戦間期、空軍力がその独立性を強めるのに伴って、ほとんどの国で空地協同は後退した。戦略爆撃は戦争の帰趨を決しうるし、戦場での航空阻止も空軍力の効率的な使用法であるのに対して、近接航空支援は最も困難で、非効率かつ無駄な使用法であると論じられた。特に第一次大戦において非常な犠牲を強いられた経験と、独立軍種として独自のアイデンティティを確立する必要があったことから、イギリス空軍は近接航空支援に否定的であった。
イギリスに並んで歴史ある独立空軍種であるドイツ空軍は、戦略爆撃や航空優勢確保といった独立性の強い任務を好む点では他国の空軍種と同様だったが、一部の戦力を地上支援に投入する意思を示しているという点で一線を画していた。1934年には、スウェーデンとの合同演習を経て、CASにおける急降下爆撃に着目した。
これに先立って、アメリカ海兵隊航空部隊はバナナ戦争での介入部隊を支援するためにCASの開発に着手しており、ドイツ空軍も、急降下爆撃についてはアメリカ海軍・海兵隊からも着想を得ている。ただしアメリカでも、陸軍航空隊では、32個飛行隊のうち対地支援に充当されたのは2個のみで、しかもこれらの飛行隊もCASよりは航空阻止を重視しており、1934年までに、「敵地上部隊の撃破」の優先順位は敵の航空機・基地・兵站への攻撃よりも低く、4番目に格下げされていた。
歴史 > 大戦期

第二次世界大戦の電撃戦において、ドイツ空軍のJu 87「シュトゥーカ」急降下爆撃機による近接航空支援は極めて重要な役割を果たした。特にナチス・ドイツのフランス侵攻におけるドイツ急降下爆撃機の成功はアメリカ陸軍航空軍に衝撃を与え、海軍の協力を受けて急降下爆撃機の整備に着手した。
空地協同訓練の不足により、1942年から1943年にかけての北アフリカ戦線では、連合国軍地上部隊への航空支援はほとんど提供されないままだったが、1943年からのイタリア侵攻を通じて、1944年までに、アメリカとイギリス連邦諸国により、近接航空支援のためのシステムが即興で構築されていった。戦闘爆撃機の主力は、アメリカ軍ではP-47サンダーボルト、イギリス軍ではホーカー タイフーンであり、またこれとは別にB-25・26といった双発爆撃機やA-20攻撃機もCASに投入された。
独ソ戦（大祖国戦争）にてドイツ空軍と対峙した赤色空軍は、赤軍の航空部隊として位置付けられていたこともあって、伝統的に地上軍に対する近接航空支援を重視していた。そのための航空機として配備されていたのがシュトゥルモヴィークであり、特に新鋭のIl-2による攻撃は、ドイツ機甲部隊にとって最大の脅威であった。また日本陸軍でも、シュトゥルモヴィークに相当する任務を行う攻撃機を「襲撃機」と称して配備しており、「軽快な低空運動性・低搭載量・低常用高度・固定機関砲装備・装甲装備」が航空撃滅戦を主任務とする爆撃機との主な違いであった。
独ソ戦中のJu 87 スツーカ
クルスク戦車戦でのIl-2 シュトゥルモヴィーク
日本版シュトゥルモヴィークともいえる存在である九九式襲撃機
歴史 > 大戦後

大戦後に成立したアメリカ空軍は高価な爆撃機とジェット要撃機に重点を置き、対地支援の役割を事実上放棄していた。1950年に朝鮮戦争が勃発すると、特に緒戦では投入できる機体が限られた上に日本の基地から運用せざるを得なかったこともあって、アメリカ空軍による対地支援に対しては常に不足が指摘されていた。これに対し、海兵隊は師団より上の階梯での支援火力（軍団砲兵など）が乏しかったこともあって、緊密な空地協同の伝統を維持していた。このためもあり、仁川上陸作戦の際にはマッカーサー元帥は作戦区域の上空から空軍機を排除し、上陸作戦部隊はすべての航空作戦を第33海兵航空群 (MAG-33) に依存した。また空軍も対地支援への不満を解消するため努力し、本来は戦略爆撃用のB-29爆撃機まで戦場でのAI任務に投入したほか、CASに投入する航空機も増加させた。当初は不整地滑走路でも運用できて滞空時間も長いF-51 マスタングがCASに多用されたが、1950年12月にF-84E サンダージェットが到着すると、以後はこちらが主力となった。アメリカ極東空軍 (FEAF) の任務のうち23パーセントがCAS、55パーセントがAIであった。
ベトナム戦争にアメリカ軍が介入した当初、ジュネーヴ協定への配慮からジェット機の使用が制限され、CASにもプロペラ機、特にA-1E攻撃機が多用された。しかし1965年に地上部隊が投入されると制限が解除され、また北ベトナム側の防空能力向上に伴って1967年以降はA-1攻撃機の使用は縮小され、F-100やF-4が主に用いられるようになった。また厳密にはCASではなかったが、B-52爆撃機によって一定範囲を集中的に爆撃する手法は、陸軍から高く評価された。更に1961年からは、アメリカ陸軍はヘリコプターをベトナムの戦場に投入しており、武装ヘリコプター、後には合目的的に設計された攻撃ヘリコプターによる火力支援も行われた。なお固定翼機によるCASと区別するため、アメリカ陸軍では、当初、「直接航空火力支援」（direct aerial fire support）と称していた。
第二次世界大戦後、西側諸国ではCAS任務を対地攻撃用兵装の攻撃機や軽攻撃機が担当し、近接航空支援専用機はほぼ無くなっていた。アメリカ空軍でもCAS任務は戦闘機や攻撃機の付随的任務とみなされていたが、陸軍の攻撃ヘリコプターの登場によってCAS任務をこちらに移管することが検討されるようになったこともあり、空軍として初めてCAS任務を重視した機体としてA-10攻撃機が開発された。これはまた、ヨーロッパ正面で圧倒的優位にあるソ連地上軍に対し、機動戦と縦深戦闘によって対抗しようとする試みの一環でもあり、最終的にエアランド・バトルとして結実することになるが、これらの試みを通じて陸空協同は改善していった。
同機は湾岸戦争で実戦投入されたものの、イラクの抵抗が全体的に弱体だったことで、CASはかなり脇役的なものとなった。毎日の報告は1日に最大で500回に及ぶCASが行われていたことを示していたが、これは実態と乖離しており、実際にはAI的な任務であったか、射爆撃を行わなかったりした任務が相当数含まれていた。海兵隊の再調査では、これらの出撃のうち14％しか近接航空支援ではなかったと推定された。
第三次中東戦争時のIl-28 ビーグル
ベトナム戦争時のAH-1G コブラ
GAU-8 アヴェンジャーで射撃するA-10 サンダーボルトII
イヴのすべて

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: この項目では、韓国のテレビドラマ『イヴのすべて』について説明しています。 アメリカ映画については「イヴの総て」をご覧ください。  フジテレビのテレビドラマについては「eveのすべて」をご覧ください。
| イヴのすべて |
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ジャンル:  ロマンス、ドラマ
脚本:  パク・チヒョン オ・スヨン
監督:  イ・ジンソク
出演者:  チェリム キム・ソヨン チャン・ドンゴン ハン・ジェソク
国・地域:  韓国
言語:  韓国語
話数:  20話

放送
放送局: MBC
放送国・地域: 韓国
放送期間: 2000年4月26日 - 7月6日
放送枠: 水木ドラマ
 公式ウェブサイト
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| イヴのすべて> 各種表記 |
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ハングル：:  이브의 모든 것
発音：:  イブエ モドゥン ゴッ
英語表記：:  All About Eve
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『イヴのすべて』（原題：이브의 모든 것）は、2000年4月26日から7月6日にかけて韓国のMBCで放送されたテレビドラマである。全20話。
韓国のテレビ局MBSを舞台に、看板キャスターの座を争う二人の女性アナウンサーと、二人を取り巻く人間模様を描く。
日本では2002年10月11日から12月13日にかけてテレビ朝日系列（ほぼ関東ローカル）で全10話として放映され、その後BS朝日、LaLa TVでも放映された。2004年になると日本の韓流ブームを受け、全国のさまざまなローカル局で放送された。また、2003年には中南米（メキシコ、ペルー、コロンビア、ボリビア）でも放映された。
2009年にフィリピンでリメイクされ、2010年に中国で韓国の俳優チャン・ヒョクを主演者に起用してリメイクされた。
テレビ朝日版

韓国の連続ドラマをキー局で放送したのはこのドラマが最初である。テレビ朝日はこの放送直前に出演俳優を来日させ盛り上げたが、オリジナル版と比較すると半分の10話に話数を圧縮したためストーリーに辻褄が合わない部分が多数出たこと、また主題歌とBGMを差し替えたりしていることから酷評され、視聴率は低いまま推移した。翌年にはNHK衛星放送で「冬のソナタ」の放送が始まったため、『早すぎた韓流ドラマ』の異名を持つ。また、ABCテレビや北海道テレビなどは放送されず、トリック第1シリーズ再放映に差し替えられた。
後に、全20話を収録した完全版が2007年11月にコリア・エンターテインメントから発売されている。
フィリピン版ドラマ

| イヴのすべて All About Eve |
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ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  　
出演者:  サンシャイン・ディゾン イザ・カルザード
製作
制作:  GMAネットワーク

放送
放送国・地域:  フィリピン
 公式ウェブサイト

連続ドラマ
放送期間: 2009年3月9日 - 6月5日
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2009年3月9日から2009年6月5日までGMAネットワークで放送されたフィリピンのテレビドラマである。韓国の『イヴのすべて』のリメイクで、主役の2人の女性エリカとニコルをサンシャイン・ディゾン（英語版）とイザ・カルザド（英語版）が演じた。
→「en:All About Eve (Philippine TV series)」を参照
フィリピン版ドラマ > 視聴率（フィリピン版）

AGBニールセンフィリピンによると、マニラでの視聴率はパイロット版（第1回）が26.1％、最終回は31.8％を記録し、報道によれば、まあまあの視聴率で始まり、最後は視聴率2位になり力強く終わった。
中国版

| 新・イヴのすべて 〜愛とキャリアを賭けた女神たち〜 |
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ジャンル:  テレビドラマ
脚本:  吳孟璋 張希
監督:  麦大杰
演出:  張欽
出演者:  朱丹 チャン・ヒョク 楊謹華 吳健 董維嘉 林保怡
オープニング:  陳楚生「风起时，想你」
エンディング:  尚雯婕「被偷走的爱」
製作
制作:  浙江衛視

放送
放送局: 浙江衛視
放送国・地域:  中国
放送期間: 2010年9月21日 -
回数: 30
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| 新・イヴのすべて 〜愛とキャリアを賭けた女神たち〜> 各種表記 |
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繁体字：:  愛上女主播
簡体字：:  爱上女主播
拼音：:  Ài shàng nǚ zhǔ bō
ラテン字：:  Ai4 shang4 nü3 chiu3 po1
発音：:  アイサンニュジュボ
日本語読み：:  しん イブのすべて あいとキャリアをかけためがみたち
英文：:  Fall in Love
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2010年9月21日に中国の浙江衛視（中国語版）で放送。中国のリメイク版が制作された。邦題は『新・イヴのすべて 〜愛とキャリアを賭けた女神たち〜』。
中国版 > キャスト

陳易樸（チェン・イプ）：チャン・ヒョク
徐丹萍（シュ・ダンピン）：朱丹（ダニ・ジュ）
夏正男（シャ・ジョンナン）：楊謹華（シェリル・ヤン）
李朝陽（リー・チャオヤン）：吳健（ウー・ジェン）
中国版 > 日本での放送及びソフト化

LaLa TV、とちぎテレビにて放送。ハピネットよりDVDも発売された。DVDに含まれる日本語吹替版の担当声優は以下の通り：
陳易樸：浜田賢二
徐丹萍：小島幸子
夏正男：峯香織
李朝陽：石井真
スタッフ

脚本：パク・チヒョン
監督：イ・ジンソク
制作：MBCプロダクション
主題歌：BoA「JEWEL SONG」
プロデューサー：濱田千佳（テレビ朝日）
翻訳：徐賀世子
演出：鍛治谷功（ムービーテレビジョン）
原版配給・コーディネイト：コリア・エンターテインメント（成七龍）
脚本：吳孟璋、張希
監督：麦大傑
栗原俊雄

栗原 俊雄（くりはら としお、1967年 - ）は、日本のジャーナリスト、毎日新聞記者。東京都出身。
来歴

早稲田大学政治経済学部政治学科卒業、同大学院政治学研究科修士課程修了（日本政治史）。1996年毎日新聞社入社。横浜支局などを経て東京本社学芸部記者。
日本の戦争責任と戦後賠償に関する執筆を主に手掛ける。2009年、第3回疋田桂一郎賞を受賞。
著書

『戦艦大和 生還者たちの証言から』岩波新書 2007
『シベリア抑留 未完の悲劇』岩波新書 2009
『勲章 知られざる素顔』岩波新書 2011
『シベリア抑留は「過去」なのか』岩波ブックレット 2011
『20世紀遺跡 帝国の記憶を歩く』角川学芸出版 2012
『遺骨 戦没者三一〇万人の戦後史』岩波新書 2015
『「昭和天皇実録」と戦争』山川出版社 2015
『特攻 戦争と日本人』中公新書 2015
『戦後補償裁判 民間人たちの終わらない「戦争」』NHK出版新書、2016
『シベリア抑留 最後の帰還者 家族をつないだ52通のハガキ』角川新書、2018
アブナー・ダブルデイ

| アブナー・ダブルデイ Abner Doubleday |
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 1819年6月26日-1893年1月26日（満73歳没）
 アブナー・ダブルデイ将軍
生誕:  ニューヨーク州ボールストンスパ
死没:  ニュージャージー州メンダム
軍歴:  1842年-1873年
最終階級:  少将
指揮:  第1軍団
戦闘:  米墨戦争 セミノール戦争 南北戦争 インディアン戦争
墓所:  アーリントン国立墓地
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アブナー・ダブルデイ（英:Abner Doubleday、1819年6月26日-1893年1月26日）は、アメリカ陸軍の職業軍人であり、南北戦争では北軍の将軍だった。サムター要塞の戦いで防御側として最初の砲撃を行い、南北戦争を始めることになった。ゲティスバーグの戦いの初期戦闘で重要な役割を果たした。ゲティスバーグはダブルデイにとって最高の時だったが、ジョージ・ミード少将に解任されたことで2人の間には長く続く反目が生まれた。
ダブルデイは戦後サンフランシスコで現在も使われているケーブルカーの特許を取得した。晩年はニュージャージー州で過ごし、神智学協会の著名会員となり、後には会長を務めた。さらに野球を発明したという有名な伝説で知られているが、スポーツの歴史家達大半からは否定されてきた。ダブルデイ自身はそのような主張をした形跡は無い。
初期の経歴

ダブルデイはニューヨーク州ボールストンスパで生まれた。祖父はアメリカ独立戦争で戦い、父のユリシーズ・F・ダブルデイはニューヨーク州オーバーンから選出されたアメリカ合衆国下院議員であり、4年間務めた。ダブルデイは測量士と土木技師として2年間実務を行った後の1838年に、陸軍士官学校に入り、1842年に、同期56名中24番目の成績で卒業し、第3アメリカ砲兵隊の名誉少尉に任官された。同期にはジェイムズ・ロングストリート、D・H・ヒルおよびウィリアム・ローズクランズのような著名な将来の将軍達がいた。
軍歴 > サムター要塞の初期指揮

ダブルデイは当初海岸守備の任務に就き、1846年から1848年は米墨戦争、1856年から1858年はセミノール戦争に参戦した。1852年、ボルティモアのメアリー・ヒューイットと結婚した。1858年、チャールストン港のムールトリー砦に転属となったが、南北戦争の開戦までにロバート・アンダーソン少佐の下でサムター要塞守備隊の大尉かつ副指揮官となっていた。1861年4月12日に南軍が要塞に向けて砲撃を開始したのに答える形で北軍最初の砲撃を始め。これが南北戦争を始めることになった。その後、自分自身のこの役割で「サムターの英雄」と名乗っていた。
軍歴 > バージニア州における旅団と師団の指揮

ダブルデイは1861年5月14日に少佐に昇進し、6月から8月はシェナンドー渓谷で砲兵部門を指揮し、その後ポトマック軍ナサニエル・バンクス少将師団の砲兵隊を指揮した。1862年2月3日に志願兵の准将に指名され、ポトマック軍が半島方面作戦を遂行する間、北バージニアでの任務に就いた。初めて戦闘に参加したのは、北バージニア方面作戦の間、バージニア軍第3軍団第1師団第2旅団を率いてだった。第二次ブルランの戦い直前、ブローナー農園での戦闘で、優勢な南軍部隊に対して支配下の2個連隊をジョン・ギボン准将旅団の援軍に送るという独創性を発揮し、戦いを膠着状態に持ち込んだ（当時指弾指揮官のルーファス・キング准将がてんかんの発作を起こして指揮不能だったので、個人的な独創性が必要だった）。その後指揮官はジョン・P・ハッチ准将に交代した。ダブルデイの部隊は南軍ジェイムズ・ロングストリート少将の軍団と遭遇した時に壊走させられたが、翌8月30日までにハッチが負傷してダブルデイが師団指揮を執り、兵士達を指揮して北軍の撤退をカバーすることができた。
ダブルデイはまた師団を率い、ハッチが再度負傷したサウス山の戦い後、ポトマック軍第1軍団に割り当てられた。アンティータムの戦いではトウモロコシ畑と西の森での激しい戦闘で指揮を執り、ある大佐はダブルデイのことを「勇敢な士官...驚くほど冷静でまさに前線に立っていた」と表現した。乗っていた馬の近くで砲弾が爆裂し地面に投げ出されたときに負傷した。アンティータムでの功績で正規軍の中佐に名誉昇進し、1863年3月には、1862年11月29日付けで志願兵の少将に昇進した。1862年12月のフレデリックスバーグの戦いでは、その師団はほとんど何もできなかった。その冬の間、第1軍団が再編され、ダブルデイは第3師団指揮官となった。1863年5月のチャンセラーズヴィルの戦いでは、その師団は予備隊にとって置かれた。
軍歴 > ゲティスバーグ

ゲティスバーグの戦い初日の1863年7月1日、ダブルデイ師団はジョン・ビュフォード准将の騎兵師団を補強した2番目の歩兵師団となった。軍団長のジョン・F・レイノルズが戦闘開始間もなく戦死し、ダブルデイは軍団を指揮することになった。その具体は午前中よく戦いしっかりとした抵抗を続けたが、圧倒的な南軍が集中攻撃してきてその前線が壊れ、ゲティスバーグの町を抜けて町の南にある比較的安全なセメタリーヒルまで撤退した。この時の戦闘は南北戦争の中でもダブルデイにとって最高のできであり、16,000名以上の南軍10個旅団に対し9,500名を率いて5時間戦った。その7個旅団は35ないし50%の損失率を出しており、北軍防御の激しさを示している。しかしセメタリーヒルでは第1軍団は戦闘任務に耐えられる者が3分の1しか集まらず、戦闘の残りには戦闘集団として実質的に機能しにくい状態だった。その後の1864年3月には第1軍団が解体され、残っていた部隊は他の軍団に付けられた。
7月2日、ポトマック軍指揮官ジョージ・ミード少将は、他の軍団からより若い士官であるジョン・ニュートン少将をダブルデイの代わりに据えた。表向きの理由は、第11軍団長オリバー・O・ハワードが、ダブルデイの軍団が最初に潰れたために北軍の前線が壊れることになったと報告したことだったが、ミードもまたサウス山の戦いまで遡ってダブルデイの戦闘指揮力を長く軽視していたこともあった。ダブルデイはこの冷遇に侮辱を感じ、ミードに対して長く蟠りを持つことになったが、師団長に戻って戦闘の残りはよく戦った。ダブルデイは戦闘の2日目に首を負傷し、その功績で正規軍の大佐に名誉昇進した。ダブルデイは第1軍団長への正式な復位を求めたが、ミードが拒否し、ダブルデイは7月7日にゲティスバーグを離れ、ワシントンに向かった。
ダブルデイの戦争中の指揮官としての優柔不断さのために有り難くない渾名「48時間」を頂戴した。
軍歴 > ワシントン

ダブルディはワシントンD.C.防衛軍で大半は管理的任務に就いた。唯一戦闘に関わったのは、1864年のバレー方面作戦で南軍ジュバル・アーリー中将がワシントンを攻撃した時に防衛軍の一部を指揮したときだった。ワシントンにいる間にダブルディはアメリカ合衆国議会両院合同戦争遂行委員会でジョージ・ミードに敵対する証言を行い、ゲティスバーグの戦いにおけるミードの行動について激しく批判した。
戦後の経歴

南北戦争が終わると、ダブルデイは1865年8月24日に志願兵任務を解かれて中佐の位に戻り、1867年9月に第35アメリカ騎兵隊の大佐となった。1869年から1871年はサンフランシスコに駐屯し、そこで現在も使われているケーブルカーの特許を取得し、その運行の認可を得たが、転任になった時にその権利を譲った。1871年、ダブルデイはテキサス州で全てアフリカ系アメリカ人からなる第24アメリカ歩兵連隊を指揮した。ダブルデイは1873年に退役し、1878年までニュージャージー州メンダムに住み、そこで神智学協会の著名会員となった。この協会の創設者のうちの二人、エレナ・ブラヴァツキーとヘンリー・スティール・オルコットが1878年にインドに移動し、ダブルデイがアメリカ協会の会長に据えられた。
ダブルデイは南北戦争に関する2つの重要な著作を出版した。1876年出版の『サムター要塞とムールトリー砦の回想』と1882年出版の『チャンセラーズヴィルとゲティスバーグ』であり、後者は『南北戦争の方面作戦』シリーズの1巻となった。
ダブルデイはメンダムで心臓病のために死に、バージニア州アーリントンのアーリントン国立墓地に埋葬されている。
野球

→「野球の歴史#ダブルデイ説」も参照
ダブルデイは南北戦争の多くの重要な戦闘で経験を積んだ、特徴は無いかもしれないが、有能な野戦将軍だった。1839年にニューヨーク州のクーパーズタウンにあるエリフ・フィニーの牛の放牧場で野球を発明したという伝説がかつて存在した。
ナショナルリーグの第4代会長であるエイブラハム・G・ミルズが主宰したミルズ委員会は1905年に野球の起源を定めるよう指示された。1907年12月30日のこの委員会による最終報告書では、「今日得られる最良の証拠に拠れば、野球をする最初の計画は1839年にニューヨーク州のクーパーズタウンでアブナー・ダブルデイによって考案された。」と結論づけた。その報告書は、「これまでの年月で、野球に捧げた数十万の人々の見地で、またこれからそうするであろう数百万人の見地で、アブナー・ダブルデイの名声は等しく残るであろう。それほど大きくはないまでも彼が発明したという事実で...北軍の士官として輝かしく傑出した経歴と同様に。」と締めくくられている。
しかし、この主張を否定する多くの証拠が指摘されている。野球の歴史家ジョージ・B・キルシュはミルズ委員会の報告を「神話」だと表現した。キルシュは「ロバート・ヘンダーソン、ハロルド・シーモア他の学者達がダブルデイ＝クーパーズタウン神話をでっち上げだとしてきたが、それでもメジャーリーグベースボールやクーパーズタウンのアメリカ野球殿堂の努力の故に、アメリカ人の心に強力に残り続けている。」と書いた。
ダブルデイは死ぬまでに多くの手紙や文書を残したが、そのどれも野球について一語も触れておらず、自分が野球の発展に貢献した人間であると考えていた兆候も無い。ミルズ委員長自身が南北戦争におけるダブルデイの同僚であり、ダブルデイの遺体がニューヨーク市に安置されたときの儀仗兵の一人であったが、ダブルデイ自身が発明者として何かを語ったという記憶はなかった。また、ダブルデイが野球を発明したとされる年に彼は陸軍士官学校の士官候補生であり、クーパーズタウンに帰ってくる機会も無かったことが証明された。その家族は前年にクーパーズタウンを離れていた。さらに委員会で野球にダブルデイを結びつける主要な証言を行ったのはアブナー・グレイブスであったが、その証言内容の信憑性は疑問視されている。証言から数年後にグレイブスは妻を撃って死に至らしめており、心の病によるものと認定され、触法精神障害者の施設に収容され残りの生涯を過ごすこととなった。
ダブルデイの名前に因むもの

ダブルデイ・フィールドはダブルデイに因んで名付けられたマイナーリーグベースボールのスタジアムであり、ニューヨーク州のクーパーズタウン、アメリカ野球殿堂の近くにある。元々は引退した野球選手のチームが戦う毎年の野球殿堂試合を行っていたが、最近はメジャーリーグのチーム同士のエキシビションになっている。
オーバーン・ダブルデイズはニューヨーク州オーバーンを本拠とするマイナーリーグのチームである。
第二次世界大戦中アメリカ合衆国のリバティ船SSアブナー・ダブルデイはダブルデイの栄誉を称えて名付けられた。
ボールストンスパの生家
ロバート・アンダーソン少佐の肖像を入れたサムター要塞メダル。ダブルデイに進呈された。
ダブルデイと妻のメアリー
アーリントン国立墓地にあるダブルデイの墓石
泉大津市消防本部

| 泉大津市消防本部 |
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情報
設置日:  1948年3月7日
管轄区域:  泉大津市
管轄面積:  12.73km2
職員定数:  90人
消防署数:  1
出張所数:  1
所在地:  〒595-0024
 大阪府泉大津市池浦町1丁目9番9号
リンク:  泉大津市消防本部
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旧本部庁舎
泉大津市消防本部（いずみおおつししょうぼうほんぶ）は、大阪府泉大津市の消防部局（消防本部）。管轄区域は泉大津市全域。
概要

消防本部：泉大津市池浦町1丁目9番9号
管内面積：12.73km2
職員定数：90人
消防署1カ所、出張所1カ所
主力機械（2024年8月1日現在）
普通消防ポンプ自動車：2
水槽付消防ポンプ自動車：2
はしご付消防自動車：1
化学消防自動車：2
高規格救急自動車：3
救助工作車：1
広報車：1
査察車：1
消防資材搬送車：1
指揮車：1
沿革

1948年3月7日　泉大津市消防本部・泉大津市消防署を設置する。
1949年12月31日　消防本部・消防署庁舎を開庁する。
1964年10月27日　救急自動車を消防署に配備し、救急業務を開始する。
1969年11月30日　消防本部・消防署新庁舎（旧庁舎）が竣工する。
1972年2月19日　消防出張所を開設する。
1972年4月1日　消防本部に課制を導入する。
1973年3月26日　屈折はしご付消防自動車を消防署に配備する。
1975年3月24日　化学消防自動車を消防署に配備する。
1978年3月24日　30メートル級はしご付高所放水車を消防署に配備する。
1983年3月10日　泡原液搬送車を消防署に配備する。
1985年3月18日　大型化学消防自動車を消防署に配備する。
1989年3月24日　救助工作車を消防署に配備する。
1991年1月10日　15メートル級はしご付消防自動車を消防署に配備する。
1996年1月1日　高規格救急自動車を消防署に配備する。
2000年3月19日　救急自動車を消防出張所に配備する。
2005年1月31日　高規格救急自動車を消防出張所に配備する。
2018年4月1日　新庁舎（池浦町）で業務を開始
組織

本部 - 総務課、警防課
消防署 - 警備第一課、警備第二課
消防署

| 消防署 | 住所 | 出張所 |
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| 泉大津市消防署 | 池浦町1丁目9番9号 | 消防出張所：宮町2-52 |
夏の砦

| 夏の砦 |
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 ドルドーニュ渓谷
作者:  辻邦生
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  長編小説
発表形態:  書き下ろし
刊本情報
刊行:  河出書房新社
出版年月日:  1966年10月25日
装幀:  真鍋博
総ページ数:  240
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『夏の砦』（なつのとりで）は、辻邦生の長編小説。1966年（昭和41年）10月、河出書房新社の「書き下ろし長篇小説叢書」の一冊として刊行された。文庫版は新潮文庫より、のちに文春文庫より刊行されていた。
「グスターフ公のタピスリ」に魅せられた染織工芸家の支倉冬子が、北欧の海で貴族の娘のエルス・ギュルデンクローネとともに行方不明になってのち、エンジニアの「私」が彼女の遺したノート類をもとに、彼女の内面を探ろうとする、という体裁で、彼女が芸術家として目覚めるまでの、全生涯をかけた自己確認の旅路を描く。
あらすじ

主人公の支倉冬子が北欧の海で、友人とともに消息を絶ってのち、友人の「私」が、彼女の遺したノート類をもとに、彼女の内面を探ろうとする、という体裁をとる。序章・第四・五・七章が、冬子の幼年時代に関する章、第一・二・三・六・終章が、成人後の北欧での生活に関する章である。エピグラフとして『ヨハネ伝』の一節、「風は己が好む所に吹く、汝その声を聞けども、何処より来り何処へ往くを知らず」が引かれている。
エンジニアの「私」は、この地方の名家であるギュルデンクローネ男爵家のマリーに紹介されて、冬子と出会ったのだった。そして消息を絶った冬子に同行していたのは、マリーの妹のエルスだった。
冬子は、古い樟の大木が庭にある、古く宏壮な商家の屋敷で幼年期を過ごした。夢見がちな少女時代を送った冬子にとっては、触れる事物はみな、幻想世界を構築する材料となった。しかし、自分が宝物として大事にしていた蛇の卵を、「裏のお嬢ちゃん」と呼んでいた少女に嫌悪されたことや、飼っていた亀のヒューロイを白痴の少年である駿によって打ち砕かれたことで、次第に自分にとって大切なものも、他人にとっては無価値なものに過ぎないということを会得するようになる。
祖母によって支配されていた支倉家は、祖母の死とともに崩壊する。祖母の死に引き続いて母も自殺し、生きることは事物を喪失してゆくことである、ということを冬子は知る。空襲によって家も焼失するが、そのときに冬子の父は、これでやっと私たちは自由になれたのだ、と冬子に語る。
やがて成長した冬子は、織物をしていた母を「正当化」したいとの思いから、美術学校で染織工芸を専攻する。夢中で染織工芸に取り組む冬子だったが、やがて徒労感に陥る中で、かつて惹かれた幻想的な四季を表す農耕図、中世の「グスターフ侯のタピスリ」を心に蘇らせ、魂の激動を取り戻すため、北欧の都会へと染織工芸のため、留学することとなる。
しかし、実際に目にしたタピスリからは美を見出すことができず、冬子は幻滅する。そして次第に「黒い影」と呼ぶものの気配に脅かされるようになり、ついに入院するが、修道院の寄宿学校に入っていたエルスが、病室の窓から侵入してきたことをきっかけに、ギュルデンクローネ姉妹と知り合い、エルスと特異な「愛と友情」の関係を結ぶようになる。
やがて、美しい森と沼に囲まれた、ギュルデンクローネの古い城館に移り住むことになった冬子は、北国の自然の中でのびのびと呼吸をするエルスの姿に、「失われた自分自身」を見るように思う。そして、この城館に眠る過去の層の厚みや、仮面舞踏会の夢とも現実ともつかない世界に、自己の過去の現存を見出してゆく。さらに、仮面舞踏会の夜に城館の納屋で起こった火災により、冬子は一気に、濃密に過去を蘇らせる。また、エルスが抱く、古代的自然への憧れに胸を打たれて、次第に「グスターフ侯のタピスリ」の美の真の意味を知るに至る。冬子は、この世に人があるということは、自分たち一人一人の世界を、深く意味深く生きることなのだと自覚したのだった。
過去のよみがえりを経験した冬子は、「グスターフ侯のタピスリ」の秘密を語る「グスターフ侯年代記」の翻訳に没頭する。この年代記の語るところによれば、グスターフ侯は、神の栄光のために十字軍に参加するが、至るところに神の不在をしか見ることができず、ひたすらに神の顔を求め、死についての瞑想をこらす。あるとき、黙々と生を終えようとしている漁師に出会った侯爵は、生を静謐な死への歩みとして生きることを悟り、やがて「よろこばしい大いなる死」を死んでゆく。
しかしようやく自分自身の「夜」から抜け出そうとしたそのとき、冬子はエルスとともにフリース島からヨットで出航し、行方不明となる。「私」が冬子から受け取った最後の手紙には、「私はこの手紙を書きおえたら、真昼の永遠の光の下で眼をさますために、深いねむりに入りたいと今はそれだけを考えているばかりです」と書かれていた。
その後、「私」は残されたマリーとともに、二人が沈んだ北の海を訪れる。そこでマリーは、冬子たち二人は「何か一つのもので結ばれていた、ふたりは同じものを愛していた、それを見つめたら、もう二度とこの世へ帰って来られないなにかを」と語るのだった。
登場人物 > 主要人物

支倉 冬子（はせくら ふゆこ） - 染織工芸家。ある商家の広大な邸宅で、男の子のように育てられ、少女時代は広い家の世界に浸りきり、学校では放心したような状態になりながらも、近所の女の子（裏のお嬢ちゃん）を池に突き落とすという狂暴な振舞いを見せることもあった。長じて、「グスターフ侯のタピスリ」という、13世紀の4聯の農耕図のタピスリに惹かれ、北欧のある都会の、美術館附属の工芸研究所に留学する。
エルス・ギュルデンクローネ - この地方の名家である、ギュルデンクローネ男爵家の末娘。その「謎のような生き方。無雑作な、衝動的な感情の流れ。突然あふれだす明るい歓びの表情」により、冬子を惹きつけた。
マリー・ギュルデンクローネ - エルスの姉。市立図書館に勤めており、冬子を「私」に紹介した。
「私」 - 語り手。日本人の出張エンジニア。冬子とは十数回会ったことしかない間柄ではあったが、死後に彼女の日記や手紙類を整理し、関係者から聞いたことをまとめることとなる。
登場人物 > その他

支倉 衛門（はせくら えもん） - 冬子の兄。夏の一夜に人形芝居を演じ、少女時代の冬子を恍惚とさせた。
「裏のお嬢ちゃん」 - 少女期の冬子と交流のあった、顔色の悪い少女。冬子の宝物であった蛇の卵を拒絶し、池に突き落とされた。
時や（ときや） - 支倉家の屋敷にいた女中。黄色い油質のような粘っこい匂いを放つ。
執筆・発表経過 > 作品の題材

『夏の砦』の題材となったのは、妻の辻佐保子から辻が聞いた、彼女の幼少期と家族にまつわる多くの挿話である。実際に佐保子が幼少期を過ごした後藤家は、愛知県名古屋市中区正木町に所在した、御書院を備えた壮大な邸宅で、樟の大木、亀の子ヒューロイ、蛇の卵などの挿話はここでの出来事が基となっている。佐保子はのちの随筆で、『夏の砦』という題名は、外海に面した湖に浮かぶ島の別荘で過ごした夏休みに由来すること、「樟の木の家」は戦災で失われたものの、島には石塀や松の大木、夾竹桃などが昔の面影をまだ残していること、などを記している。辻は、「とくに浜名湖畔の別荘地弁天島の夏の記憶と、少女時代に過した屋敷の雰囲気は、いつか何かの形で書いておきたいと思うほど、詳細な、忘れがたいディティールに満ちていた」と述べている。
佐保子が辻にこれら幼少期のことを話したのは、二人がパリに留学していた頃のことで、辻によれば1958年（昭和33年）から1959年（昭和34年）頃の出来事である。この際に佐保子は、昔の夢を見たことをきっかけに、家の見取り図を描きながら辻に話をし、それを辻が書き取った。これは結婚後、金曜日ごとに辻が佐保子に語った、幼年期や旧制高校時代の思い出話の、お返しでもあったという。辻は佐保子の話をノートに書き留めていた段階では、こうした素材をいつか適当な作品に使おうという意図しかなく、そのまま小説に使うつもりはなかったという。
また佐保子は、『廻廊にて』や『夏の砦』の登場人物を取り巻くフランスの風景のうち、ドルドーニュ渓谷の地形に関しては、「物語」の原型を求めてラスコー洞窟とその周辺を訪ねた旅が、重要な背景となっていること、『廻廊にて』に登場する『一角獣のタピスリ』は実在の作品である一方、『夏の砦』の四季農耕図の作中のタピスリは完全な虚構だが、辻がバーゼルの美術館で買ったタピスリの絵葉書を飾っていたのでそれが基になった可能性もあること、「眼が寄ったヨハネ」は『ドゥース黙示録』の挿絵が基であること、作中の「グスターフ侯年代記」は当時観た映画『第七の封印』や「十字軍年代記」に関する論文が霊感を得たものであることを記している。
また佐保子は辻の死後、次のようにも記している。
……この小説の中の「松茸山」、「人形劇」、「土蔵の水甕に落ちる蠟」などの実話は、両親も邦生もいなくなった今、あまりにも多くの想いが押し寄せるため、どうしてもまだ再読する気持になれない。虚構の主人公と頭ではわかっていても、子供のころの現実体験や広大な屋敷の雰囲気、家族のだれそれの特徴が鮮やかに描写され、全体の流れに巧みに織り込まれているため、「物語」のなかに「入れ子」の状態で閉じこめられたような、もうそこから逃げ出せないような恐怖感に襲われる。……
執筆・発表経過 > 刊行まで

辻によれば、のちに『夏の砦』になるものの漠然とした構想を浮かべ始めたのは、『廻廊にて』を書き終えてのちのことで、主題としてはこの時点で、『廻廊にて』を発展させた作品とし、素材にはパリ滞在時に佐保子から聞いた、幼少期の思い出を用いることを考えていた。
この構想を実際に作品化することを思い立ったのは1963年（昭和38年）半ばで、同年末に「河出・書き下ろし長篇小説叢書」の一冊としての長編の執筆を坂本一亀から依頼されたことで、執筆が決定的なものとなったという。この企画に辻が選ばれたのは、坂本へ埴谷雄高が辻を推薦したためであった。ただし、辻としては初めての書き下ろし長編であったことや、多面的な主題と素材から、統一的な形式を見つけることに時間を要したことなどから、完成には3年半を要した。
1964年（昭和39年）夏ごろ、辻は『夏の砦』の第一稿を執筆。第一稿は、初期短編『見知らぬ町にて』に似た朦朧とした調子の文章で、佐保子は大変にそれを気に入って「これは私のものよ」と大事にしていたという。当初、主人公の回想は「かなり陰惨な情熱の悲劇」として考えられていたが、次第にそのような要素は切り捨てられ、「主題の側からの要求に即したエピソード」に替えられていったという。その後書かれた第二稿では、主人公の夫は姿を消している。
第二稿を書き終えてのち、辻は坂本や福永武彦のアドバイスを受け、1966年（昭和41年）4月から6月にかけて第三稿を執筆、これが完成稿となった。この最終稿は行方不明となっていたが、坂本一亀の死後に他の著者の原稿類と一括で日本近代文学館に寄贈されたため、佐保子は館長と遺族の同意を得て、学習院大学史料館へと返却してもらったという。
『夏の砦』は1966年（昭和41年）10月、「書き下ろし長篇小説叢書」の一冊として、河出書房新社より刊行された。『廻廊にて』に引き続く、辻の長編第二作であった。辻は本作を、これまで書いた中で最も苦しかった長編小説だったと、のちに語っている。
「書き下ろし長篇小説叢書」では、真鍋博が作品ごとに異なる装幀を手がけており、『夏の砦』の函は淡い青緑色の地に、葡萄の下に立つ天使と悪魔を点描画で描き、表紙には馬頭の空押しをしたデザインとなっている。この図像はフランスのアンジェ城タピスリー美術館に所蔵されている、世界最大のタピスリである『アンジェの黙示録（英語版）』から採用されたものである。残された辻の書簡から、装幀にタピスリを採用することについては、坂本一亀の熱心な意見があったこと、辻から相談を受けた美術史家の佐保子が、意見や資料を提供していたことが明らかとなっている。
作品評価・研究 > 形式について

山崎正和は、「私」という記録者の眼を通して冬子の死への足取りが語られる形式について、「作中の「私」がわり込んで来ることによって、じつは支倉冬子がひとりの「他人」なのであり、したがって当然、私たちが見ているものは彼女の一部にすぎないのだということを警告するのである」と述べている。そして、「主人公に見えているものは、すべて小説の読者にも見えるはずだという、いわば小説の古典的な定義がここでかすかにゆらぎはじめている。まして、読者や作者が主人公よりも大きな視野をあたえられる、リアリズムの方法は完全に崩れさっているといわなければならない。（中略）ひとりの「他人」としての支倉冬子は、作中の「私」にも、さらには読者の私たちにもけっして直接には見えない対象を見つめている。そうして、それこそがまさに死というものであることを、『夏の砦』はまったく疑いの余地なく読者に暗示しているのではないだろうか」と分析している。
小久保実は、本作は神の喪失ののちの今日の状況で、「ナラシオン」（物語るという行為）を蘇らせようとしたものであるとし、『小説への序章』にて辻の記した、「小説という「場」の約束に従うことができず、また従うことを拒絶するというのが、われわれの世紀の小説にみられる共通の特徴だといってもいい」「小説が物語るという古い過去の泉から尽きない水を汲みだすとすれば、この物語の行為であり、しかし太初の蒙昧へでなく、太初の純粋にかえる行為であるといいうるであろう」といった言葉を挙げている。
清水徹は、冬子の少女時代が一人称で語られる序章について、「それがどのような地点から、そのような距離を置いて語られるのかまったく定かではない、いわばいずことも知れぬ彼方から、まさしく回想そのもののゆるやかなリズムにしたがって、ひとつの声が湧きあがり、語りつづけるのだ。それゆえにこの序章は、作品の世界のなかに入ってゆくぼくたちにとって、いわば作品経験の成立すべき原地平をつくりあげる」と指摘している。そして、序章で語られる幸福な少女時代は、その後も繰り返し喚起され、次第に北欧の暗い都会での冬子の内面に連なってゆくとし、この二つの時間が向かい合わせにされ、その意味を開示してゆくことになるが、その理由は「古い屋敷ですごした彼女の少女時代が幸福であったのは、じつはそれが衰頽と死の雰囲気によってわずかに味つけされていたから」である、と述べている。
ただし清水は、ただこのように、中世的共同体と現代の不幸のみを軸とするだけの陳腐な設定に本作は留まっていないとし、城館でのエルスを見て冬子が過去を蘇らせるさまは、マルセル・プルースト『失われた時を求めて』を連想させるが、『失われた時を求めて』の過去のよみがえりは、「過去と現在のふたつを同時に、いわば永遠の現在として生きる至福の状態」であったのに対し、冬子の過去は「けっして沸騰する悦びとともによみがえってはこない」ことを指摘している。そして、「つまり、かつて苛酷な現実としての死を経験して過去と絶縁した冬子は、苛酷な死以前の過去を、いわば静謐な死に浸されたものとして、――しかもそれが苛酷な死と紙一重のものであることを知悉しつつ――ふたたび所有するのだ」とし、このような「死の啓示」を受けた直後に冬子が遭難するため、この啓示により彼女の内面で何が始まったのかは明示されていないものの、挿入される「グスターフ侯年代記」によって、「生を静かな死への歩みとして生きるとき、究極の死が至福の千年王国をもたらすであろうという終末観によって有機的に組織されていた共同体こそが中世であり、中世芸術の母胎なのだという認識に達したということなのだ」と述べている。
作品評価・研究 > 主題について

神谷忠孝は、本作の主題を「伝統への回帰、あるいは中世への郷愁にある」とし、祖母の死を契機にした支倉家の崩壊を「神を喪失した近代の悲劇」、家が焼けたことで呪縛から解放されたと語る父を「旧制度否定が近代と思いこんだ近代主義者と同じ」と分析している。そして、ギュルデンクローネ家で火事に遭遇して「かつて在った自分の世界へ、いまようやく還ることができた」と思った冬子は、「伝統や桎梏を否定することで自由が得られると思っているのは錯覚であって、桎梏の中での饗宴にこそ生の歓喜があること」を悟ったのだとしている。
また神谷は、夏の一夜に冬子の兄が人形劇を演ずる場面は、「虚構の中にこそ祝祭としての時間があること」を示し、「物狂い」への希求と持続が、決して現実世界では満たされないことを知ったとき、芸術家になるという冬子の進路は決定したのだとしている。一方で、近代に生きながら中世に魅せられるということで、冬子はいわば「ひきさかれた状態」にあり、「黒ずんだ影」「黒い牛」は、その引き裂かれた状態を示す比喩であるとしている。そして冬子を魅了したエルスは、旧家の出身であることのみならず、虚構の中にしか生の充実を感じないという点で冬子と同質であり、「私はできることならエルスを抱きしめてそのまま不死のものにしてしまいたかった」という思いが、「私たちがすべて美と呼ぶところのものは、ただこうした物狂いのなかだけに姿を現わすものなのではないだろうか」という確認につながったのだ、と分析している。
吉澤傳三郎は、「この作品を一貫しているテーマは、幼時の潜在的な記憶のよみがえりというかたちで現実が形作られて行く過程である」とし、そのよみがえりは「黒い影」などの、不気味で不安な形をもって展開されるほか、「私はいつかこのような瞬間が来るのを、ずっと以前から知っていたような気になるのだ」「私たちは、いつかずっと昔、そうした一切の風景に接したことのあるような、不思議になつかしい気持をそそられるのです」と冬子が書くように、永劫回帰の心理的な表現、という形でも表されている、と指摘している。
菅野昭正は、幼時体験を描いた辻の処女作『遠い園生』に言及しつつ、「幼時体験の意味についての作者の認識が、もっとも充実した小説的な開花の跡を示しているのは『夏の砦』であると思う」と述べている。そして、「『夏の砦』は、なによりもまず、支倉冬子という一人の女性の個人的な内面遍歴の物語であるが、それと同時に、あるいはそれ以上に、その彼女の内面遍歴を光源としながら、普遍的な領域へひろがる光線を放射する小説ともなっている」とし、「この個から普遍への拡充をもたらす最大の理由のひとつは、冬子の回想を通して現在のなかに復位された幼年期が、宿命の胎生する期間として捉えられているところにある。われわれの生は幼い日々にすでにおおよその枠組を定められ、われわれの思考も、感覚も、感情も、幼年期の経験を通して蓄えられたものと交響をかわしながら、それを変容することによって新しい地平を開きつづける」としている。また、そのような光線を最後まで発光し続けることができているのは、冬子が幼い日々を回想する「序章」によって、「小説の進むべき方向がはじめから確実に定められ、終始いささかも狂いを見せることがないからである」としている。
作品評価・研究 > 冬子について

饗庭孝男は、「冬子の生への意志と芸術への愛は、その根底に、彼女をとりまく死者たち、祖母や、未知の老女、ホムンクルス、駿、島の死者たちの濃く深い影をともなうことによって明確なリアリティをかちえているのである」とし、「又、冬子の抱く無名（アノニム）な中世の美意識への憧れには、現代の荒廃したヒューマニズムへの沈鬱な告発がひそんでいるともいえるのであり、真の美とは、それ自身の孤立ではなく魂への激動と生の深化にかかわるという作者の思念は、現代の現象的文学に対する不信の確たる表明であると考えることが出来るだろう」としている。また、「だが、再生の秘蹟を抱く冬子の魂の昂揚が、にもかかわらず、落日のごとき美しい翳をともなって消えさらねばならぬという、この静謐な物語を、無限の人間の「失墜」として受けとらねばならぬところに現代それ自身の悲劇があると思われるのである」と述べている。
中上健次は、「この『夏の砦』一篇につらぬいて流れる主題のようなものがあるというなら、それは生れ、成熟し、死ぬという自然の過程への、ものぐるおしさであろう。それを永遠といっても良いし、反時間といっても良い」とし、「支倉冬子がギュルデンクローネの古い館で、確認したものは、自分の完全な喪失なのかもしれない。その冬子が自死するのは自分が生きていくこと、自分が織物を制作していくことの、根拠の完全な喪失であり、自分が現在眼にし耳にするより、過去のほうが鮮明であり、橋をつくり土をほじくりかえすそれだけで充足した生そのもののこの現実に、打ち負かされた結果であろう。いや、こんな言いかたはきたならしい、自死したからと言って打ち負かされたということにはならない。支倉冬子はむしろ打ち勝ったのだ、自分の中の自らの生の偏向した声にそのまま従っただけなのだ、樟の葉のざわめき、セミヨーンの青ざめた顔、それらは異国にあるからなおいっそうなまなましく圧倒的にそこにある。ちいさないさかいはありながらも祖父や父や母がいて、なにひとつ時間というやつに荒されなぶられることのない充足した光景がそこにある、それは一人の人間の現在を破滅させるには充分な熱狂である」と分析している。
源高根は、「異国を旅する旅びとが異郷の地で新たに見出すところのものが、異国であるよりも自己自身であるような旅、いわば平面移動的であるよりも垂直深化的な旅があるとすれば、「夏の砦」の支倉冬子が歩んだ北の国への旅路は、彼女の全生涯をかけた自己発見、自己確認の道であった」とし、冬子が北欧で見出したものは、かつて暮らした町や古い屋敷などと同じもの、異国の人もかつて共に暮らした人と同じであったことから、「ああ、それは昔のことと、何から何まで同じではないか」と記している日記の言葉は、冬子の旅が空間の旅でなく空間の旅であることを、象徴的に語るものであるとしている。
首藤基澄は、冬子が学生時代から、美のみを自己目的とした芸術ではなく、「人間のすべての活動や状態と結びついている」芸術を求めていたとし、問題はその冬子が、過去に蓋をして生きようとの父の言葉に従い、「生の半分を遮蔽」してしまったことにあるとしている。そして、北欧を訪れてかつて捨て去った過去に再会した冬子に関して、「情緒的にしかものを語らない女から脱皮し、掘り起こした意識、論理によって生の志向を語っているのである。ついに肉体の魅力は不明のまま、確かな思考力で一つの重い世界を把捉していく冬子は、近代文学ではまれな女性思想家とみることができよう」と評価している。
書誌情報 > 刊行本

『夏の砦』〈書き下ろし長篇小説叢書〉（河出書房新社、1966年10月25日）
装幀：真鍋博。上製、函入り。
『辻邦生集』〈新鋭作家叢書〉（河出書房新社、1971年）
収録作品：「夏の砦」「城」
『限定版 夏の砦』（河出書房新社、1974年）
『夏の砦』〈河出文藝選書〉（河出書房新社、1976年12月15日）
装幀：杉浦康平。
文庫版『夏の砦』〈新潮文庫〉（新潮社、1975年）
解説：竹西寛子。
文庫版『夏の砦』〈文春文庫〉（文藝春秋、1996年）
カバーのアートディレクション：中島かほる・カバー装画：ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ。
『夏の砦』〈P+D BOOKS〉（小学館、2016年）
装幀：おおうちおさむ（ナノナノグラフィックス）。
書誌情報 > 全集収録

『辻邦生作品 全六巻2』（河出書房新社、1972年10月30日）
収録作品：「夏の砦」
『辻邦生全集 1』（新潮社、2004年6月25日）
収録作品：「廻廊にて」「夏の砦」「安土往還記」
ヴィクトリア・ベッカム

| ヴィクトリア・ベッカム |
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 2010年
基本情報
出生名:  Victoria Caroline Adams
別名:  ポッシュ・スパイス、ポッシュ
生誕:   (1974-04-17) 1974年4月17日（50歳）
出身地:   イングランド・ハートフォードシャー
ジャンル:  ポップス
職業:  歌手、女優、ファッションデザイナー、モデル
担当楽器:  歌
活動期間:  1996年 - 現在
レーベル:  ヴァージン・レコード
共同作業者:  スパイス・ガールズ
ヴィクトリア・キャロライン・ベッカム（Victoria Caroline Beckham, OBE、旧姓: アダムス (Adams)、1974年4月17日 - ）は、イングランドのバックダンサー、ファッションデザイナー、女優、実業家である。1990年代を代表するアイドルグループであるスパイス・ガールズの元メンバーで、愛称はポッシュ・スパイスだった。身長163cm。
夫はサッカー選手のデビッド・ベッカムで、3人の息子と1人の娘がいる。
来歴 > デビューまで

イングランド、エセックス州のプリンセス・アレクサンドラ病院で生まれ、高級住宅地であるハートフォードシャーで育った。父アンソニーは電子工学の技術者で、裕福な家庭であった。しばしば高校へロールス・ロイスで送り迎えして貰っていたが、他の生徒から当惑されたため学校の近くで降ろさないように頼んでいたこともあった。また学校では浮いた存在で、いじめを受けたという。「友達なんか1人も居なかった」とインタビューで答えている。そんな中、ミュージカル「Fame」を見て感動し、「有名になりたい」と考えるようになる。その夢を応援しようと、両親はすぐに彼女をJason Theatre Schoolに入学させた。17歳からサリー州のLaine Arts Theatre Collegeに通い、ダンスやモデリングを学んでいたところ、雑誌で見たオーディションに合格し、ポッシュ・スパイスの名前でスパイス・ガールズの一員としてデビューする。
来歴 > スパイス・ガールズ時代

1996年にデビューしたスパイス・ガールズは、最初のアルバム『スパイス』が世界中で大ヒットしたイギリスの人気アイドルグループ（詳細はスパイス・ガールズの項を参照）。ヴィクトリアは、メンバーの中では、ソロで歌うパートがほとんど無く、歌唱力よりもスタイルの良さが「売り」だった。ポッシュ（Posh、気取り屋）という愛称通り、ミュージックビデオやインタビューでも笑顔を見せず、口数も少なかった。
来歴 > スパイス・ガールズ解散後

2001年、ソロデビューアルバム『Victoria Beckham』を発表。スパイスの中で最後に単独活動に入った。その後2枚目のアルバムのレコーディングも終わっていたが、本人はアーバンなR&Bを希望したものの、ポップス寄りの作品に満足できず、発表が見送られた。その後、別のプロデューサーでアルバムの製作に取り組むが、レコード会社とのトラブルなどで発売されなかった。スパイスのメンバーの中で唯一ソロとして全英NO.1ヒットがない。現在はファッション関連に専念したいとの意向で、音楽活動は行わない方向とのことである。
2007年6月にスパイスガールズの再結成を発表。ヴィクトリアはメンバーの中で一番再結成には意欲的だった。ヴィクトリアは日本ツアーを強く希望したが、スケジュールが合わずにアジア公演は見送られた。
2012年8月、ロンドンオリンピック閉会式にて、スパイス・ガールズとして一夜の再結成パフォーマンスを行った。当初ヴィクトリアは育児に忙しく、またファッションデザイナーとして成功し始めておりポップスターのイメージを払拭したい意図があり、この再結成には難色を示していた。しかし他の4人が彼女抜きでも再結成をする意向であったため、急遽彼女も参加を決意、最終的にはパフォーマンスは成功し、高く評価された。
2016年、ジェリ・ハリウェル、メル・B、エマ・バントンがスパイスガールズ結成20周年を祝い、 'GEM'として3人で新曲を準備している旨を発表した。この時の再結成ではヴィクトリアは4人の子育てに忙しく、デザイナーとしての仕事が忙しいとの理由で不参加を表明した。2019年の再結成ツアーにも不参加だったが、2024年のヴィクトリアのバースデー・パーティーにはメンバー全員が集結するなどしている。