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吉川光夫

| 栃木ゴールデンブレーブス 選手兼投手コーチ #21 |
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 第一次日本ハム時代（2009年）
基本情報
国籍:   日本
出身地:  福岡県福岡市東区
生年月日:   (1988-04-06) 1988年4月6日（36歳）
身長 体重:  178 cm 81 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  2006年 高校生ドラフト1巡目
初出場:  NPB / 2007年5月17日
最終出場:  NPB / 2021年4月8日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  広陵高等学校  北海道日本ハムファイターズ (2007 - 2016)  読売ジャイアンツ (2017 - 2019)  北海道日本ハムファイターズ (2019 - 2020)  埼玉西武ライオンズ (2021)  栃木ゴールデンブレーブス (2022 - )
 コーチ歴
  栃木ゴールデンブレーブス (2022 - )
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吉川 光夫（よしかわ みつお、1988年4月6日 - ）は、福岡県福岡市東区出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。栃木ゴールデンブレーブス所属。
経歴 > プロ入り前

1988年に福岡県で生まれる。東区の香椎第三中学校時代に所属していたボーイズリーグで全国大会3位まで勝ち進んだ。
高校は、県内の高校からの誘いもあったが、熟考の末に広陵高等学校へ進学。広陵では入学当初から期待されて2年生の春から背番号1を付けた。制球難で四死球を出すことが多かったが素質は高く評価され、同校野球部監督の中井哲之は、吉川について「入学当初から、『こういう子がプロに行くのだろうな』と思った」と後に雑誌のインタビューで言っている。甲子園出場経験はなく、3年生での全国高等学校野球選手権広島大会では、1学年下の野村祐輔、小林誠司らを擁して優勝候補に挙げられたが、準決勝で制球を乱し井上晴哉ら擁する崇徳高等学校に敗れた。
2006年9月25日の高校生ドラフト会議にて、田中将大の交渉権獲得に失敗した北海道日本ハムファイターズから外れ1巡目指名を受け、入団した。背番号は34。
経歴 > 第一次日本ハム時代

2007年は、5月17日に初めて一軍に昇格し、同日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦（東京ドーム）に中継ぎとしてプロ初登板すると、6月8日の東京ヤクルトスワローズ戦ではプロ初勝利を果たした。この試合は雷雨で降雨コールドゲームとなったため、「カミナリ王子」と呼ばれた。その後、八木智哉・金村曉が故障で離脱したことで、その穴を埋める形で先発ローテーションに定着し4勝を挙げた。さらに、日本シリーズ第4戦では、高卒新人としては中村大成・稲尾和久・堀内恒夫・石井一久以来となる先発登板を果たした。
2008年は、開幕から先発ローテーションに入ったものの、7試合で2勝4敗、防御率6.23と結果を残せず、セ・パ交流戦前に登録抹消され、以降は一軍登板はなかった。
2009年は、開幕を二軍で迎えた。7月7日には結婚した。9月に一軍昇格すると、投球回数を上回る奪三振数を記録したものの、シーズン未勝利に終わった。
2010年は、4月に登板した試合で炎上し、当時のチームメイトだったダルビッシュ有にTwitterで名指しで批判された。その後、9月以降は中継ぎとして登板して、4試合で4回2/3を無失点に抑えた。
2011年は、開幕を二軍で迎えた。5月末に昇格したものの最少失点で抑えた試合でも打線の援護がないなどの不運も重なり、3年連続でシーズン未勝利に終わった。一方、二軍では好投を続け、イースタン・リーグ投手四冠王に輝いた。
2012年は、開幕から先発ローテーション入りし、4月1日の埼玉西武ライオンズ戦では黒星を喫したものの8回1失点と好投を見せ、同8日の千葉ロッテマリーンズ戦では1438日ぶりの勝利を挙げた。交流戦では内海哲也と並ぶトップタイの4勝を挙げ、防御率1.42と安定した内容でセ・パ交流戦 日本生命賞を受賞した。6月5日の広島東洋カープ戦では3回に東出輝裕の頭部に当て危険球による退場処分を受けた。8月11日の西武戦では、ルーキーイヤー以来5年ぶりとなる完封勝利を自身初の無四球で飾ると、次の登板である同17日のロッテ戦でも勝ち星を挙げ、自身初の2桁勝利を達成した。最終的にはリーグ2位の14勝を挙げ、自身初のタイトルとなる最優秀防御率を獲得し、パ・リーグMVPに選ばれチームの優勝の原動力となるなど、前年までの不振を全て払拭したシーズンとなった。しかし、巨人との対戦となった日本シリーズでは一転して肘の痛みと変化球の制球に苦しみ、第1戦、第5戦と先発するが、レギュラーシーズンで3本塁打だったジョン・ボウカーに両試合ともに本塁打を打たれ、いずれも敗戦投手になった。
2013年は、チームトップの160回1/3を投げ、2年続けて先発ローテーションを守るも7勝に留まり、リーグワーストとなる15敗を喫した。
2014年は、自身初となる開幕投手に指名されたものの、4試合で3敗と打ち込まれ二軍降格、シーズン初勝利を挙げたのは5月となった。この年は若手の上沢直之や中村勝らのローテ定着もあってわずか3勝に留まり、規定投球回にも到達しなかったが、クライマックスシリーズでは福岡ソフトバンクホークス戦に登板し6回3失点で勝利投手となった。
2015年は開幕から勝ち星を重ねるなど好調で、7月16日に第1回WBSCプレミア12の日本代表第1次候補選手に選出されたことが発表された。8月28日のソフトバンク戦では5回1/3を1失点の好投で3年ぶりの2桁勝利を達成した。最終的に11勝8敗、防御率3.84の成績を残した。
2016年は8月まで先発ローテーションを守っていたが、不調で二軍落ちした。その後抑えのマーティンが負傷離脱したことでリリーフへ転向しプロ初セーブも記録した。最終成績は、27試合で7勝6敗3S、防御率4.19であった。クライマックスシリーズや日本シリーズでは登板がなかった。
経歴 > 巨人時代

2016年11月2日に大田泰示、公文克彦との交換トレードで石川慎吾と共に読売ジャイアンツへ移籍し、同日に巨人、日本ハム両球団より発表された。これまで使用していた背番号34は金田正一の永久欠番のため使用できず、21となった。チームには同姓の吉川大幾がおり、またルーキーで吉川尚輝が入団したことから、スコアボードなどでは「吉川光」と表記される。
2017年は、開幕から先発ローテーションに入ったが、4月13日の広島東洋カープ戦では、1回1/3を投げて4失点と乱調で、4月17日に一軍登録を抹消された。5月24日に一軍登録され、同日の阪神タイガース戦で先発するも、5回に鳥谷敬に頭部（顔面の右側部分）への死球を与え、自身2度目の危険球退場となった。その後は、先発で勝ち星がないまま中継ぎへと回り7月に左肩痛のため二軍落ちした。一軍再昇格後の9月13日の阪神戦（甲子園）で先発し6回無失点で移籍初白星を記録した。最終成績は、12試合の登板で1勝3敗、防御率5.87であった。
2018年も開幕から先発ローテーション入りを果たした。4月25日の中日ドラゴンズ戦では、5回2失点でシーズン初勝利を挙げ、中日戦初勝利と同時に、セ・リーグ全6球団から白星を挙げた。また、この試合では巨人は63年ぶりに1試合20得点を記録した。シーズンでは先発と中継ぎを兼任し6勝を記録した。
2019年は、背番号を47に変更し左のセットアッパーとして期待されたが9試合で防御率9.95に終わった。巨人での最後の登板となった6月5日の楽天戦では、同点の8回裏に登板したが4球連続ボールで四球を与え即降板となった。
経歴 > 第二次日本ハム時代

2019年6月26日に鍵谷陽平、藤岡貴裕との交換トレードで宇佐見真吾と共に日本ハムに移籍、3年ぶりにファイターズでプレーすることとなった。同日に日本ハム、巨人両球団より発表された。これは令和におけるNPB初のトレードによる移籍だった。背番号は交換相手の藤岡が着用していた56となった。
シーズンでは先発を任されたが、1試合だけリリーフ登板したのを含めわずか4試合の登板で勝ち星を挙げられなかった。
2020年は、開幕一軍入りし、リリーフで5試合に登板したが、7月6日に登録を抹消された。以降、一軍に再昇格することなくシーズンを終えた。
経歴 > 西武時代

2020年11月20日に金銭トレードで埼玉西武ライオンズに移籍することが西武球団から発表された。背番号は43。西武は左の中継ぎが不足していたことが獲得の理由とされる。
2021年は、開幕を一軍で迎え中継ぎとして起用された。しかし、4月6日の対楽天戦では1点ビハインドのまま、5回から2番手で登板したが1回8失点と炎上した。同9日に一軍登録を抹消され、その後は一軍登録のないまま10月25日、球団から戦力外通告を受けた。
このシーズンの二軍での成績は3勝0敗、防御率2.10、球速の平均は140km/h余りと本人は語っていた。痛み止めを飲みながらのプレーであったが、シーズン中に肩を故障した。
経歴 > BCリーグ・栃木時代

2022年1月27日、BCリーグの栃木ゴールデンブレーブスに選手兼投手コーチとして入団することが発表された。背番号は18。現役を続けた理由は、自分で投げた感覚が悪くないと思ったことにある。2022年8月2日  対茨城アストロプラネッツ戦において9回 109球 被安打3 四死球1 奪三振9 で2012年9月28日以来、約10年振りの完封勝利を果たす。尚、9回を投げ切るのは2015年6月13日 対横浜DeNAベイスターズ戦以来となった。
2023年は、9試合（うち8試合は先発）に登板し、7勝1敗、防御率2.41だった。
2024年は、8試合（うち6試合は先発）に登板し、2勝3敗、防御率4.42だった。
2025年1月23日、球団から背番号が21に変更されることが発表された。
選手としての特徴

オーバースローから平均球速約144km/h、最速154km/hのストレートと落差のあるスライダー（パワーカーブとも呼ばれるが、本人はスライダーと認識している）、縦に割れるカーブを投げ分け、稀にフォーク、チェンジアップも混ぜる。ストレートを生命線としており、打者のタイミングを崩すことで取れる奪三振を重視するよりも、ボールの勢いでファウルを取れるような強いボールを投げることを意識しているという。肩の故障により、西武から戦力外通告を受けた2021年時点ではストレートは最速135km/h程度しか出なくなっていたが、2023年時点では142km/hが出る程度には復調している。
2011年までは通算与四球率4.70と制球難に苦しんでいたが、2012年には与四球率2.33と改善。制球難を気にしすぎる余りに無駄な四死球を出して崩れるパターンが多かった。2012年に監督に就任した栗山英樹からオープン戦終了時に「（吉川は）いい投手だから厳しくいく。1年間は褒めない。今年ダメだったら（自分が）ユニホームを脱がせる」など厳しい言葉をかけられた。また、「フォアボールは出しても良いから思い切り腕を振って投げろ」という言葉を実践することでその持ち前の球威が活き、「四球を出しても別にいい」と開き直ることや抑えることで身に付いた自信が制球力改善の要因になったと語っている。
打者としては、バントの技術が高い。2018年8月11日の広島東洋カープ戦では延長10回に代打として起用され、送りバントを成功させた。投手が代打として起用されたのは、ジャイアンツでは桑田真澄以来16年ぶり。
人物

ドラフト指名後の記者会見で、目標とする選手を聞かれ「金本さんと二岡さんと福原さん（3人とも広陵高校のOB）を足して2で割った選手」と答え、翌日の新聞で記者に「とぼけている」とのニュアンスで報道された。真意は「3人の力を3で割るよりも2で割ったくらいの力を併せ持つ選手になりたい」で、吉川なりの高い志が込められていた。
ゲーマーを自称しており、キャンプの持ち物にはゲームソフトを必需品としているという。チームメイト内で几帳面と言われる榊原諒に「自分よりも几帳面」と言われた。
多くの選手を下の名前や愛称で呼ぶ栗山英樹（日本ハム時代の監督）から名字で呼ばれ続ける数少ない人物。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
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| 2007 | 日本ハム | 19 | 15 | 1 | 1 | 0 | 4 | 3 | 0 | 0 | .571 | 400 | 93.1 | 83 | 6 | 46 | 1 | 5 | 52 | 6 | 0 | 39 | 38 | 3.66 | 1.38 |
| 2008 | 日本ハム | 7 | 7 | 0 | 0 | 0 | 2 | 4 | 0 | 0 | .333 | 158 | 34.2 | 39 | 7 | 22 | 1 | 0 | 23 | 5 | 0 | 24 | 24 | 6.23 | 1.76 |
| 2009 | 日本ハム | 3 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | .000 | 77 | 16.1 | 19 | 2 | 10 | 0 | 0 | 18 | 0 | 0 | 17 | 12 | 6.61 | 1.78 |
| 2010 | 日本ハム | 9 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | .000 | 122 | 26.0 | 35 | 7 | 11 | 0 | 1 | 20 | 2 | 0 | 21 | 20 | 6.92 | 1.77 |
| 2011 | 日本ハム | 7 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | 0 | .000 | 175 | 38.0 | 45 | 4 | 20 | 1 | 1 | 25 | 1 | 0 | 20 | 20 | 4.74 | 1.71 |
| 2012 | 日本ハム | 25 | 25 | 5 | 3 | 2 | 14 | 5 | 0 | 0 | .737 | 668 | 173.2 | 108 | 6 | 45 | 1 | 4 | 158 | 3 | 1 | 35 | 33 | 1.71 | 0.88 |
| 2013 | 日本ハム | 26 | 26 | 1 | 0 | 0 | 7 | 15 | 0 | 0 | .318 | 686 | 160.1 | 150 | 10 | 57 | 0 | 5 | 125 | 3 | 0 | 72 | 59 | 3.31 | 1.32 |
| 2014 | 日本ハム | 13 | 13 | 0 | 0 | 0 | 3 | 4 | 0 | 0 | .429 | 329 | 72.0 | 79 | 7 | 36 | 0 | 2 | 49 | 3 | 0 | 45 | 39 | 4.88 | 1.60 |
| 2015 | 日本ハム | 26 | 26 | 2 | 0 | 0 | 11 | 8 | 0 | 0 | .579 | 684 | 159.1 | 151 | 16 | 57 | 0 | 11 | 93 | 3 | 0 | 72 | 68 | 3.84 | 1.31 |
| 2016 | 日本ハム | 27 | 20 | 0 | 0 | 0 | 7 | 6 | 3 | 0 | .538 | 494 | 109.2 | 125 | 9 | 52 | 0 | 5 | 65 | 1 | 0 | 53 | 51 | 4.19 | 1.61 |
| 2017 | 巨人 | 12 | 8 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 0 | 0 | .250 | 181 | 38.1 | 51 | 4 | 15 | 0 | 4 | 28 | 2 | 0 | 28 | 25 | 5.87 | 1.72 |
| 2018 | 巨人 | 22 | 18 | 0 | 0 | 0 | 6 | 7 | 0 | 0 | .462 | 431 | 101.1 | 93 | 16 | 39 | 0 | 4 | 76 | 3 | 0 | 49 | 48 | 4.26 | 1.30 |
| 2019 | 巨人 | 9 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 3 | .000 | 35 | 6.1 | 12 | 2 | 6 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 7 | 7 | 9.95 | 2.84 |
| 2019 | 日本ハム | 4 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | .000 | 50 | 10.2 | 11 | 2 | 7 | 0 | 0 | 8 | 0 | 0 | 8 | 8 | 6.75 | 1.69 |
| '19計 | 日本ハム | 13 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 3 | .000 | 85 | 17.0 | 23 | 4 | 13 | 0 | 0 | 12 | 0 | 0 | 15 | 15 | 7.94 | 2.12 |
| 2020 | 日本ハム | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 24 | 5.1 | 5 | 0 | 4 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 2 | 2 | 3.38 | 1.69 |
| 2021 | 西武 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 26 | 4.1 | 8 | 1 | 6 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 8 | 8 | 16.62 | 3.23 |
| 通算：15年 | 通算：15年 | 219 | 176 | 9 | 4 | 2 | 55 | 70 | 3 | 3 | .440 | 4540 | 1049.2 | 1014 | 99 | 433 | 4 | 42 | 745 | 33 | 1 | 500 | 462 | 3.96 | 1.38 |
2021年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手> 試  合 | 投手> 刺殺 | 投手> 補殺 | 投手> 失策 | 投手> 併殺 | 投手> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2007 | 日本ハム | 19 | 3 | 18 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2008 | 日本ハム | 7 | 0 | 8 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2009 | 日本ハム | 3 | 0 | 2 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2010 | 日本ハム | 9 | 0 | 6 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2011 | 日本ハム | 7 | 3 | 10 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2012 | 日本ハム | 25 | 8 | 23 | 2 | 0 | .939 |
| 2013 | 日本ハム | 26 | 7 | 32 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2014 | 日本ハム | 13 | 3 | 13 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2015 | 日本ハム | 26 | 15 | 35 | 1 | 2 | .980 |
| 2016 | 日本ハム | 27 | 3 | 16 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2017 | 巨人 | 12 | 1 | 6 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2018 | 巨人 | 22 | 5 | 16 | 1 | 1 | .955 |
| 2019 | 巨人 | 9 | 1 | 1 | 0 | 1 | 1.000 |
| 2019 | 日本ハム | 4 | 2 | 2 | 0 | 0 | 1.000 |
| '19計 | 日本ハム | 13 | 3 | 3 | 0 | 1 | 1.000 |
| 2020 | 日本ハム | 5 | 1 | 2 | 0 | 1 | 1.000 |
| 2021 | 西武 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 通算 | 通算 | 219 | 52 | 190 | 4 | 5 | .984 |
2021年度シーズン終了時
詳細情報 > タイトル

最優秀防御率：1回（2012年）
詳細情報 > 表彰

最優秀選手：1回（2012年）
ベストナイン：1回（投手部門：2012年）
月間MVP：1回（投手部門：2012年8月）
最優秀バッテリー賞：1回（2012年 捕手：鶴岡慎也）
「ジョージア魂」賞：1回（2012年度第12回）
セ・パ交流戦 日本生命賞：1回（2012年）
札幌ドームMVP：1回（野球部門：2012年）
詳細情報 > 記録

初登板：2007年5月17日、対東北楽天ゴールデンイーグルス12回戦（東京ドーム）、7回表無死に3番手で救援登板、1回1失点
初先発登板：2007年5月25日、対東京ヤクルトスワローズ1回戦（札幌ドーム）、6回1失点
初奪三振：同上、1回表に青木宣親から空振り三振
初勝利・初先発勝利：2007年6月8日、対東京ヤクルトスワローズ3回戦（松山中央公園野球場）、5回2/3を無失点
初完投勝利・初完封勝利：2007年7月12日、対オリックス・バファローズ15回戦（札幌ドーム）
初セーブ：2016年9月10日、対東北楽天ゴールデンイーグルス21回戦（楽天Koboスタジアム宮城）、9回裏に6番手で救援登板・完了、1回1被安打無失点
初ホールド：2019年3月30日、対広島東洋カープ2回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、7回裏に2番手で救援登板、1回1失点
初安打・初打点：2013年5月30日、対広島東洋カープ1回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、7回表に今井啓介から中前適時打
1000投球回：2018年8月29日、対広島東洋カープ21回戦（東京ドーム）、3回表二死目に九里亜蓮を二ゴロで達成 ※史上351人目
オールスターゲーム出場：3回（2012年、2013年、2015年）
詳細情報 > 独立リーグでの年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | 栃木 | 10 | 9 | 1 | 1 | 0 | 5 | 3 | 0 | 0 | .625 | 229 | 53.1 | 57 | 8 | 16 | - | 5 | 41 | 4 | 0 | 29 | 29 | 4.89 | 1.37 |
| 2023 | 栃木 | 9 | 8 | 0 | 0 | 0 | 7 | 1 | 0 | 0 | .875 | 175 | 41.0 | 36 | 5 | 13 | - | 2 | 28 | 2 | 0 | 15 | 11 | 2.41 | 1.20 |
| 2024 | 栃木 | 8 | 6 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 0 | 0 | .400 | 175 | 38.2 | 46 | 2 | 16 | - | 0 | 22 | 0 | 0 | 21 | 19 | 4.42 | 1.60 |
| 通算：3年 | 通算：3年 | 27 | 23 | 1 | 1 | 0 | 14 | 7 | 0 | 0 | .667 | 583 | 133.0 | 139 | 15 | 45 | - | 7 | 91 | 6 | 0 | 65 | 59 | 3.99 | 1.38 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

34（2007年 - 2016年）
21（2017年 - 2018年、2025年 - ）
47（2019年 - 2019年6月27日）
56（2019年6月28日 - 2020年）
43（2021年）
18（2022年 - 2024年）
詳細情報 > 登場曲

「出会いのかけら」ケツメイシ（2008年 - 2009年）
「アベマリア」MINMI（2009年）
「ガラガラ GO!! 」BIGBANG（2010年 - 2012年、2015年）
「GET BACK (ASAP)」Alexandra Stan（2012年）
「GIFT」Mr.Children（2012年 - 2014年）
「歩み」GReeeeN（2013年）
「ミセナイナミダハ、きっといつか」GReeeeN（2014年）
「FIGHTERS」三代目 J Soul Brothers（2015年）
「空へ」山崎まさよし（2016年）
「春〜spring〜」藍井エイル（2016年）
「友よ 〜 この先もずっと… 」ケツメイシ（2016年）
「アイライフ」RAY（2017年）※打席時
「煌めく瞬間に捕われて」MANISH（2018年）※打席時
「No Regret」U-KISS（2018年）※登板時
「GO!!!」FLOW（2018年）※打席時
「きっと大丈夫」 Little Glee Monster（2019年）※巨人
「Pretender」 Official髭男dism (2019年 - 2020年)
「LOVE SCENARIO」 iKON (2021年)
巨人時代（2017年3月11日 ほっともっとフィールド神戸にて）
ヤニス・バルファキス

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 ヤニス・バルファキス2019年2月）
生誕:   (1961-03-24) 1961年3月24日（63歳）  ギリシャ王国、アテネ
国籍:   ギリシャ  オーストラリア（二重国籍）
研究機関:  イースト・アングリア大学 ケンブリッジ大学 シドニー大学 アテネ大学 テキサス大学オースティン校
研究分野:  ゲーム理論、政治経済学
母校:  エセックス大学(B.A., Ph.D.) バーミンガム大学(M.Sc.)
影響を 受けた人物:   一覧 カール・マルクス ジョン・メイナード・ケインズ ミハウ・カレツキ ジョーン・ロビンソン ジョン・ケネス・ガルブレイス ポール・スウィージー アクセル・レイヨンフーヴッド フィリップ・ミロフスキ 
影響を 与えた人物:   一覧 ジェームズ・ケネス・ガルブレイス ステュアート・ホランド スティーブ・キーン 
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| ヤニス・バルファキスΓιάνης Βαρουφάκης |
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所属政党:  急進左派連合（2015年 – ）
配偶者:  ダナエ・ストラトウ（後妻）
公式サイト:  Yanis Varoufakis
 ギリシャ財務大臣
内閣:  アレクシス・ツィプラス内閣
在任期間:  2015年1月21日 - 7月6日
大統領:  カロロス・パプーリアス プロコピス・パヴロプロス
 ギリシャ議会議員
在任期間:  2015年2月5日 -
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ヤニス・バルファキス（ファロファキス、ギリシャ語: Γιάνης Βαρουφάκης, ラテン文字転写: Gianis Varoufakis、英語: Yanis Varoufakis、1961年3月24日 - ）は、ギリシャの経済学者、政治家である。正式名はイオアニス・ゲオルギウ・ヴァルファキス（ギリシア語: Ιωάννης Γεωργίου Βαρουφάκης）。現代ギリシア語の発音に従い、ヴァルファキスとも表記される。
経歴・人物 > 学歴

1981年 エセックス大学数学科（School of Mathematical Studies）卒業（専攻は数理経済学）
1982年 バーミンガム大学大学院修士課程修了（専攻は数理統計学）
1987年 エセックス大学大学院修了、Ph.D（経済学、博士学位論文指導教員はモノジット・チャタルジー）
経歴・人物 > 研究歴

1985年 - 1987年 イースト・アングリア大学講師
1986年4月 - 1988年9月 ケンブリッジ大学研究員（応用経済学部）・大学講師（トリニティ・カレッジ）
1988年9月 - 2002年9月 シドニー大学経済学部
1988年9月 - 1990年12月 テニュアトラック講師
1991年1月 - 2002年9月 テニュア講師
2002年9月 - アテネ大学
2002年9月 - 2006年9月 経済学部准教授
2006年9月 - 同教授
2013年1月 -  テキサス大学オースティン校公共政策大学院（Lyndon B. Johnson School of Public Affairs）客員教授
経歴・人物 > 学界や政界でのその他の経歴

2000年、アテネ大学に経済学博士課程を作り、その責任者を務めた。
2006年に、アメリカ合衆国の不動産を震源とする金融危機が発生し、それがウォール街を経てギリシャに及ぶだろうと予測した。この予想は、サブプライム住宅ローン危機として的中した。2008年の世界金融危機によってアメリカ合衆国による一極体制が潰えた事を受け、自身の公式ウェブサイトに「2008年以後の世界への思想」（原文：THOUGHTS FOR THE POST-2008 WORLD）という表題を付けている。
2010年頃から、ギリシャは支払い不能でありユーロ圏にいる間にデフォルトするべきだと主張し始めた。2011年12月、ギリシャを離れてバルブ・コーポレーションのコンサルタントを務めた。
2015年1月ギリシャ議会総選挙で当選、1月27日にアレクシス・ツィプラスを首班とする急進左派連合（SYRIZA）政権の財務大臣（英語版）に就任した。しかし、7月5日に行われた緊縮財政政策への国民投票で反対票が賛成票を上回った結果を受けて、翌7月6日に辞任を表明した。
かつて全ギリシャ社会主義運動（PASOK）への助言を行っていたが、同党の課した緊縮財政策に反発、以来反緊縮を掲げる急進左派連合への支持を表明していた。一方で人脈的には市場原理主義者に近く、ギリシャの急進左派連合政権に送り込まれた「トロイの木馬」という見方も出ている。
著書 > 単著

『クソったれ資本主義が倒れたあとの、もう一つの世界』江口泰子訳、講談社、2021年（Another Now: Dispatches from an Alternative Present, Bodley Head, 2020 (ISBN 9784065219508)）
『父が娘に語る 美しく、深く、壮大で、とんでもなくわかりやすい経済の話。』 関美和訳、ダイヤモンド、2019年（Talking to My Daughter About the Economy. The Bodley Head Ltd, 2017 (ISBN 9781847924445)）
『黒い匣 (はこ) 密室の権力者たちが狂わせる世界の運命―元財相バルファキスが語る「ギリシャの春」鎮圧の深層』 朴勝俊、山崎一郎、加志村拓、青木嵩、長谷川羽衣子、松尾匡訳、明石書店、2019年（Adults in the Room: My Battle With Europe's Deep Establishment. London and New York: Random House, 2017 (ISBN 9781473547827) The Guardian ranked Adults in the Room #86 in its list of 100 Best Books of the 21st Century.）
『わたしたちを救う経済学─破綻したからこそ見える世界の真実』中野 真紀子、小島 舞、村松 恭平訳、Pヴァイン、2019年（And the Weak Suffer What They Must? Europe's crisis, America's economic future. New York: Nation Books, 2016 (U.S. edition, ISBN 9781568585048); And The Weak Suffer What They Must?: Europe, Austerity and the Threat to Global Stability. London: The Bodley Head, 2016 (UK edition, ISBN 9781847924032) ）
『世界牛魔人―グローバル・ミノタウロス：米国、欧州、そして世界経済のゆくえ』早川健治訳、那須里山舎、2021年（The Global Minotaur（英語版）. London and New York: Zed Books, 2011; 2nd ed, 2013; 3rd ed, 2015）
Europe after the Minotaur: Greece and the Future of the Global Economy. London and New York: Zed Books, 2015 (ISBN 9781783606085)
Economic Indeterminacy: A personal encounter with the economists' most peculiar nemesis. London and New York: Routledge, 2013 (ISBN 0415668492)
Foundations of Economics: A beginner's companion. London and New York: Routledge, 1998
Rational Conflict. Oxford: Blackwell UK|Blackwell, 1991
著書 > 共著

Modern Political Economics: Making sense of the post-2008 world. London and New York: Routledge, 2011 with Joseph Halevi and ニコラス・テオカラキス（英語版）
『ゲーム理論―批判的入門』ショーン・ハーグリーブズ・ヒープ共著、荻沼隆訳、多賀出版、1998年（Game Theory: A critical introduction. London and New York: Routledge, 1995 (with Shaun Hargreaves-Heap), ISBN 978-0415094023. 2nd rev ed, 2004 (Game Theory: A critical text), ISBN 978-0415250955）
著書 > 編著

Game Theory: Critical Perspectives. Volumes 1–5, London and New York: Routledge, 2001
Conflict in Economics. Hemel Hempstead: Harvester Wheatsheaf and New York: St Martin's Press, 1990 (with David P. T. Young)
インド古典演劇

インド古典演劇（インドこてんえんげき、梵: नाट्य）とは、古代インドにおける戯曲（ナーティカ）と演劇（ナーティヤ）の伝統を指す。
インド亜大陸における演劇のルーツは『リグ・ヴェーダ』（紀元前1500年頃-前1200年頃成立）まで遡ることができる。『リグ・ヴェーダ』には対話形式や場面形式をもつ讃歌、動物寓話（英語版）など他の文学形式を用いた讃歌が含まれている。しかしながら、インド演劇における古典期は、紀元前3世紀から4世紀に『ナーティヤ・シャーストラ』（Nātyaśāstra、「劇の科学」）が編纂されたことで始まった。インド古典演劇は、カーヴィヤ、そしてサンスクリット文学における最高峰であるとみなされている。
サンスクリット古典文学ならびに古典演劇の歴史は、仏教徒の劇作家で詩人、哲学者であったアシュヴァゴーシャ（馬鳴、めみょう）をもって始まった。彼による代表的な作品に『ブッダチャリタ』がある。アシュヴァゴーシャは、おそらく紀元前2世紀頃に生きたとされる劇作家バーサ（英語版）と並び、最初期のサンスクリット劇作家であると考えられている。
サンスクリット古典劇では、その名称にもかかわらず、サンスクリットとプラークリット（演劇プラークリット（英語版））の二言語が用いられるというバイリンガルな性質をもっていた。これらの劇ではストックキャラクターが用いられ、ヒーロー（nayaka、ナヤカ）、ヒロイン（nayika、ナイカ）、おどけ役（vidusaka、ヴィドゥーシャカ）などが登場する。また、それぞれの役者は、これらの類型のいずれかに特化していた。紀元前2世紀頃の文法学者であるパタンジャリの手によって成った『マハーバーシャ（英語版）』（『大注』または『大注解書』）は、サンスクリット戯曲の萌芽ともいうべきものについて最古の言及を行っている。この文法書は、インドにおける舞台芸術（英語版）が始まった年代についての手がかりを与えている。
4世紀から5世紀に活躍したカーリダーサは、言うまでもなく古代インドにおける最も偉大なサンスクリット戯曲作家である。カーリダーサによる恋愛劇は3つ、すなわち『マーラヴィカーグニミトラ（英語版）』（『マーラビカーとアグニミトラ』）、『ヴィクラモールヴァシーヤ』（『勇気によって得られたウルヴァシー』）、『アビジュニャーナシャクンタラー』（『思い出のシャクンタラー、あるいは、指輪によって思い出されたシャクンタラー』）である。三番目の戯曲は『マハーバーラタ』から題材を採っており、また彼の最も有名な作品であり、そして英語とドイツ語に初めて翻訳された作品でもある。この戯曲はまた、ウィリアム・ジョーンズによって英訳された『シャクンタラー』を通じて、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの『ファウスト』に影響を与えている。カーリダーサに次ぐインドの劇作家に、バヴァブーティ（英語版）（8世紀後半頃）がいる。彼は3つの作品を残したとされる。すなわち、『Malati-Madhava』（マラティとマダヴァ）、『マハーヴィーラ・チャリタ（英語版）』（『偉大なる英雄の所行』）、『ウッタラ・ラーマ・チャリタ（英語版）』（『続編ラーマの所行』）である。このうち2作目と3作目は『ラーマーヤナ』から題材を採っている。ヴァルダナ朝の王、ハルシャ・ヴァルダナ（606年-648年）は、喜劇『ラトナーヴァリ（英語版）』と『プリヤダルシカー（英語版）』、仏教劇『ナーガーナンダ（英語版）』（『竜王の喜び』）の3つの劇を書いたとされている。そのほか、シュードラカ（英語版）や、前述のアシュヴァゴーシャやバーサが著名なサンスクリット戯曲作家として挙げられる。彼らの残した作品のうち現在にまで伝えられたものは数多いが、彼ら自身について明らかなことは少ない。
起源

インド演劇の源流は、『リグ・ヴェーダ』にまで遡る。『リグ・ヴェーダ』には対話形式や場面形式の讃歌ほか、動物寓話（英語版）など他の文学形式を用いた讃歌が含まれている。注目すべき『リグ・ヴェーダ』の挿話は、最初の人類についての話、10.10「ヤマとヤミーの対話」であろう。この物語では、ヤミー（ヤムナー）が彼女の兄であるヤマに対して子孫を残すための関係（近親相姦）を迫るが、ヤマは男らしくこれを拒むというものである。ヴェーダの祭式では、その多くで笛や竪琴といった楽器が必ずと言っていいほど使われている。『シャタパタ・ブラーフマナ』（前800年-700年頃成立）13章2には、二人の役者によって演じられる劇形式で書かれたシュローカ（詩節）が登場する。初期の仏教文学は、インド演劇の存在を示す最古の証拠となった。パーリ語の『経蔵』（前5世紀から3世紀の間に成立）は、舞台劇を演じる俳優の一団（主演俳優によって率いられている）の存在について言及している。これらの演劇には舞踊が取り入れられていたようであるものの、舞踊、歌、物語の朗読とはまた別個のものとして列挙されている。
ビハール州のチランド遺跡（英語版）からは、おそらく演劇に用いられたであろう素焼きの仮面が出土している。層序学的な解析によれば、この仮面は紀元前3世紀から4世紀頃のものであり、この時代のインドにおいてすでに演劇がある程度の発展を遂げていたことを示唆している。また、仮面は鼻に装着できるように大きな作りをしており、演者は仮面の鼻の穴を通じて視野を確保できた。バラタムニ（英語版）（聖バラタ）は『ナーティヤ・シャーストラ』（『戯曲論』または『演劇典範』）において仮面について「プラティシルシャ」と言及しており、これらの仮面はダイアデムとそれに沿った付属の髪を備えた、顔全体を覆うものだったようである。
紀元前2世紀頃にパタンジャリが著した『マハーバーシャ（英語版）』（『大注』または『大注解書』）は、サンスクリット戯曲の萌芽ともいうべきものについて最古の言及を行っている。この文法書は、インドにおける舞台芸術（英語版）が始まった年代についての手がかりを与えている。
アレクサンドロス3世の東征を経て、インド亜大陸はギリシャ文化と直に接触することとなった。この文化的状況は、古代ギリシア演劇がインド演劇の発展にどれほどの影響を与えたかについて、後世の研究者のあいだで学術的な議論を行わせることとなった。たとえば、直接的な起源は明らかではないものの、サンスクリットにおいては楽屋と舞台の間を仕切る目的で使われた幕（カーテン）を指して「ヤヴァニカー（英語版）」と呼ぶ。
理論

伝統的に、サンスクリット文学における戯曲は、カーヴィヤ文学における「見るためのカーヴィヤ」として、「聴くためのカーヴィヤ」とされた抒情詩・叙事詩と並んで扱われた。
演劇論書としては、代表的な『ナーティヤ・シャーストラ』のほか、『ダシャルーパ』（Daśarūpa、10世紀）、アビナヴァグプタの『アビナヴァバラーティー（英語版）』（Abhinavabhāratī、-11世紀）、『シュリンガーラ・プラカーシャ（英語版）』（Shringara-Prakasha、11世紀）などが記された。
理論 > ナーティヤ・シャーストラ

→「ナーティヤ・シャーストラ」も参照
「演劇においては、鬼神も神も、その善悪全ての行為が演出されるべし。世俗の生活の範として、勇気や喜悦を与えるために一切が演じられる」
サンスクリット演劇に関する主な資料に、バラタムニ（英語版）（聖バラタ）の手に成るとされる『ナーティヤ・シャーストラ』（『戯曲論』または『演劇論書』）がある。正確な成立年代は不明なものの、およそ紀元前200年から西暦200年頃であると推測されている。演者・演出家・音楽家・詩人・劇鑑賞者を読者として想定して書かれた『ナーティヤ・シャーストラ』は、古代における劇作術書としては最も完成されたものであった。演技や舞踏、演奏、音楽理論、演劇理論（英語版）、舞台建築、衣装デザイン（英語版）、舞台化粧（英語版）、プロップ、劇団運営論、観客、競演について説くほか、演劇の起源についての神話的な説明をおこなっている。サンスクリット演劇は、必要な技術（舞踊、音楽、朗読）を代々にわたって教え伝えられてきた司祭たちによって、神聖な場所で演じられた。演劇の目的は、教化であると同時に娯楽であった。
役者たちは、舞台監督（英語版）兼役者のスートラダーラと呼ばれた座長に率いられるプロの劇団に属し、王室の庇護下にあった。スートラダーラとは、直訳すると「糸または紐を持つ人」という意味であり、人形遣いのような役目と考えられていた。役者たちは発声や身体能力についての厳しい修行を受けていた。女性が役者になることは禁じられておらず、男だけの劇団、女だけの劇団、男女混成の劇団がそれぞれ存在した。しかし、演技における感情（ラサ、後述）のなかは、男性が演じるべきではなく、女性によって演じられるべきだと認識されていたものがあった。また、自分の実年齢とおなじ役柄を演じる役者もいれば、実年齢より年上または年下の役柄を演じるものもいた。『ナーティヤ・シャーストラ』は、演劇の諸要素のなかで、演技(アビナヤ、abhinaya)をもっとも重視した。アビナヤは、現実的・写実的な演技（ローカダルミ、lokadharmi）と伝統的・定型的な演技（ナティヤダルミ、natyadharmi）という二種類の演技法から成るが、『ナティヤ・シャーストラ』においては後者のほうがより重視されている。
理論 > ナーティヤ・シャーストラ > ラサ理論

→詳細は「ラサ (インド文化)」を参照
優れた文学作品を鑑賞する時、我々は感動で総毛立ち、美的な喜びを味わう。インド古典期の文学者たちは、その美的な快感を"rasa"と呼んだ。
『ナーティヤ・シャーストラ』のなかに説かれるラサ理論は、文芸鑑賞論であり、演劇に関する心理学的考察であった。
演劇において、ある戯曲には主題となる一つのラサが定められ、他のラサは補助として扱われた。例として、『シャクンタラー』においては愛欲が、『ウッタラ・ラーマ・チャリタ（英語版）』（『続編ラーマの所行』）においては悲愴が、ハルシャ・ヴァルダナの『ナーガ・ナンダ』においては寂静が主題となった。
以下に記すのは、14世紀の理論書『サーヒティヤ・ダルパナ』による、『ナーティヤ・シャーストラ』に説かれた八つのラサに、後代に加えられた九番目のラサ「寂静」を含めた一覧の一部である。
| ラサ | 恒常的感情 | 一過性的感情 | 色 | 神格 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 愛欲 | 恋情 | 堅固さ・死・怠惰・嫌悪ほか | 黒（暗色） | ヴィシュヌ |
| 陽気 | 滑稽 | 眠気・怠惰・感情偽装ほか | 白 | シヴァ |
| 悲愴 | 悲愴感 | 厭世・迷妄・気絶・衰弱・疲労 落胆・呆然自失・発狂・追憶ほか | 灰色 （鳩色） | ヤマ |
| 憤怒 | 憤慨 | 堅固・狼狽・立毛・発汗・震え 酔い・焦りほか | 赤 | ルドラ |
| 勇気 | 勇猛心 | 自慢・追憶・充足感・立毛 | 黄 | インドラ |
| 恐怖 | 恐怖心 | 嫌悪・狼狽・迷妄・驚愕・衰弱 憂慮・気絶・困惑・死 | 黒 | カーラ（時の神） |
| 嫌悪 | 嫌悪感 | 迷妄・気絶・狼狽・病気・死 | 青 | マハーカーラ |
| 驚愕 | 驚嘆 | 熟考・狼狽・動揺・歓喜 | 金色 | ガンダルヴァ |
| 寂静 | 寂静感 | 狼狽・歓喜・追憶・決意・慈しみ | ジャスミン 又は月の色 | ナーラーヤナ |
同理論は、現代のインドにおける舞台芸術（英語版）や、インド映画、とりわけボリウッドに大きな影響を及ぼしている。
種類

古代のサンスクリット劇の多くは、先行して成立した二大古典叙事詩『ラーマーヤナ』と『マハーバーラタ』、もしくは当時語られていた説話などを翻案したものが大半を占めている。これは、演劇論書も説くところでもあった。これは当時の戯曲作家にとって、筋書きは鑑賞者にとって展開をあらかじめ予測可能であるべきであり、既知のシーンをいかに表現・演出するかに焦点がおかれていたからである。
また、戯曲には、一定の形式・内容に応じて分類されていた。『ナーティヤ・シャーストラ』においては、正劇が十種類、副劇が十種ないし十八種類に分類されたが、いずれの様式においても共通の上演次第が存在した。すなわち：
言葉、衣装、身体、所作、性質によってもたらされる区別に依拠し、感情移入することによって様々な情趣を備え、三界の営みから成る踊りを〔踊り〕、自らが観客でもある。その認識の偉大さが妨げられることのない、そのような神々しいシヴァが、世界という器を満たす名声をあなた方にもたらしますように。
女優：あなた、これから何を上演するつもりなの？

座長：お前自身が言ったじゃないか。『酔っ払いの戯れ』という笑劇だと。
冒頭偈の朗誦
対話形式の前口上
ヴィドゥーシャカ（道化役）の登場
正劇と副劇は、判明している限りでそれぞれ次の通り（鍵カッコ内はラサ）：
正劇（十種）
ナータカ（神話・歴史に取材したもの）
プラカラナ（民衆劇、説話に取材）
バーナ（独白喜劇、都会の粋人ヴィタが演じる、「恋情」または「勇猛心」）
プラハサナ（茶番劇、情事的・「滑稽」）
ディマ（幻想的な劇、神話・伝説に取材、「恋情」と「滑稽」以外）
ヴィア―ヨーガ（戦争劇）
サマヴァカーラ（天界の演劇、神・鬼神が主役）
ヴィーティー（滑稽劇、演者は一人か二人、バーナとほぼ同じ）
ウトスリーシュティカーンカ（一般人が主役、知られている話を扱う、壮健さが避けられた同情を誘う内容）
イーハームリガ（主人公は神または人間）
副劇（歌舞や身振りが主眼）
ナーティカー（ナータカとプラカラナの中間、女性が主役、「恋情」）
トゥロータカ（人間世界と神世界）
このうち、もっとも重んじられたのがナータカ、次にプラカラナであった。
作品

本節では、各演劇のうち、特定の作者によって書かれたと伝承されるものはその作者の節で、作者不明または複数の作者に帰せられるものは作品の節で解説を行う。
作品 > アシュヴァゴーシャ

仏教徒の劇作家で詩人、哲学者であったアシュヴァゴーシャ（馬鳴、めみょう、西暦1世紀前後）による作品に、仏教劇・寓話劇『シャーリプトラ・プラカラナ』がある。抽象概念が役柄として登場する本作において、アシュヴァゴーシャは演劇を通じた民衆の教化・仏教への改宗を目指していた。また、この作品ではすでに『ナーティヤ・シャーストラ』等の戯曲論書が説いたた規定・セオリー通りの作劇がなされており、貴人にはサンスクリットの台詞を、道化役にはプラークリットの台詞が当てられている。
なお、抽象概念を役柄とする戯曲は後代にも見られる。チャンデーラ朝（インド中部）の王、キールティヴァルマン1世（英語版）（11世紀末-12世紀）に仕えたクリシュナミシュラが著した、バクティ信仰に彩られた寓話劇、『プラボーダ・チャンドローダヤ』には、「忍耐（kṣamā）」や「満足（santośa）」が役として登場する。
おそらく紀元前2世紀頃に生きたとされる劇作家バーサ（英語版）と並び、最初期のサンスクリット劇作家であると考えられている。
作品 > シュードラカ

現在でも知られているサンスクリット劇のなかで最も古い部類に属する『ムリッチャカティカー』（『土の小車』）は、おそらく5世紀後半にシュードラカ（英語版）によって書かれたとされる。ロマンスとセックス、宮廷の陰謀と滑稽さにあふれたこの戯曲の筋は、どんでん返しにあふれている。物語は、若い男のチャールダッタと、彼が愛を寄せる裕福な高級娼婦（ナガルヴァドゥ（英語版））ヴァサンタセーナを主軸としている。恋の顛末は、同じくヴァサンタセーナに惹かれている王の廷臣サンスターナカの存在によってさらに込み入っていく。これに加え、盗難事件と人違いがからむ筋書きは先が読めないものとなっており、劇をいっそう滑稽で楽しいものにしている。サンスクリット劇のなかでは特に変化に富んだ筋書きであるほか、他の古典劇では忌避された場面（殺人・処刑など）も盛り込まれている点でユニークな作品といえる。
『ムリッチャカティカー』は1924年にニューヨークで上演され、広く賞賛を浴びた。また、1984年には、この戯曲を下敷きにした、ギリーシュ・カルナード（英語版）監督のヒンディー語映画『ウツァヴ（英語版）』（意訳『祭り』）が公開された。2001年の映画『ムーラン・ルージュ』で描かれたインド劇は、おそらくこの戯曲を基にしたものであろう。
シュードラカはまた、『ヴィーナー・ヴァーサヴァダッター（英語版）』と、バーナ劇四篇を集録する『チャトゥルバーニー』（『遊女の足蹴』）のうちの一篇、『パドマ・プラーブリタカ』（『蓮華の贈り物』）の作者とされる（後述）。
作品 > バーサ

歴史家にとって、バーサ（英語版）の作品は後代の作家による言及によってのみ知られており、彼自身の作品は伝わっていなかった。ところが1910年、バーサの作品13編、通称トリヴァンドラム劇が、ガナパティ・シャーストリー（英語版）によってティルヴァナンタプラムの古い図書館から発見された。これに加え、バーサのものとされる14番目の作品も後に発見されたが、実際に彼が書いたものかどうかには議論がある。
バーサのもっとも著名な作品は
『スヴァプナ・ヴァーサヴァダッター（英語版）』 (『夢のヴァーサヴァダッター』）
『パンチャラートラ（英語版）』（『五夜』）
『プラティジュニャー・ヤウガンダラーヤナ』（『誓いのヤウガンダラーヤナ』）
である。また他に、
『プラティマー・ナータカ』（『肖像』）
『アビシェーカ・ナータカ』（『灌頂式』）
『バーラチャリタ』（『若きクリシュナの事績』）
『Dūtavākya』
『カルナ・バーラ（英語版）』（『カルナの苦労』）
『ドゥータ・ガトートカチャ』（『使者ガトートカチャ』）
『（ダリドラ・）チャールダッタ』（『貧しきチャールダッタ』）
『マディヤマ・ヴィヤーヨーガ（英語版）』（『中息子戦記』）
『ウルバンガ（英語版）』（『砕かれた腿』）
『アヴィマーラカ』
が挙げられる。
バーサはサンスクリット劇作家のなかで、カーリダーサに次いで偉大であると考えられている。彼の経歴や生きた時代について明らかなことはほぼ皆無であるが、アシュヴァゴーシャよりも新しく、カーリダーサが活躍した時期よりさかのぼる、3世紀から4世紀に活動した。これらの戯曲は表現が平易で、技巧に凝らないなど、上演のための工夫がなされたことを示唆する編成となっている。
作品 > カーリダーサ

カーリダーサ（4世紀-5世紀）はサンスクリット文学においてもっとも偉大な詩人にして戯曲作家であり、英文学におけるシェイクスピアに比肩する位置づけにある。彼の作品は主としてヒンドゥー教の伝説や、教えに関する主題を扱っている。カーリダーサの著名な作品3つとして、『ヴィクラモールヴァシーヤ』（『ヴィクラマ・ウルヴァシーヤ』とも、『勇気、武勇（ヴィクラマ）によって得られたウルヴァシー』）、『マーラヴィカーグニミトラ（英語版）』（『公女マーラヴィカーとアグニミトラ王』）、『アビジュニャーナ・シャークンタラ』（『シャクンタラー』または『思い出のシャクンタラー』）が挙げられる。このうち『シャクンタラー』は、サンスクリット演劇のなかでも最高傑作として知られている。『シャクンタラー』が書かれてから1000年以上ののち、この作品に強い印象を受けたドイツのゲーテをして、次のように書かしめた：
一年の若い季節のすべての花を、

　　　　その終わりのすべての果実を、

心を魅らせ、恍惚とさせ、

　　　　充ち足らせるものを、

この地と天とを求めるなら、

　　　　ただ一語で表せば、

私はためらわずにその名を呼ぶ、

　　　　おお、シャクンタラー！
カーリダーサはまた、2篇の長大な叙事詩である『ラグ・ヴァンシャ』（『ラグ王家の系譜』）と『クマーラ・サンバヴァ（英語版）』（『クマーラの誕生』）、2篇の叙情詩、『リトゥ・サンハーラ（英語版）』（『季節のめぐり』）と『メーガ・ドゥータ』（『雲の使者』）を遺している。
カーリダーサの文体の特徴は、簡素で美しいサンスクリットと、直喩の多用にある。彼の直喩法から「直喩の所有者カーリダーサ（Upama Kalidasasya）」といわれている。これについて、シュローカでは次のように説かれている：
"upamā Kālidāsasya, Bhāraver artha gauravam | Daṇḍinah padalālityam, Māghe shanti trayoguṇah ||"