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国際スリラー作家協会賞
各年の受賞者 > ペーパーバック・オリジナル賞

| 年 | 受賞作 | 候補作 |
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| 2006年 | R・キャメロン・クック "Pride Runs Deep" |  ジェフリー・アンダーソン "Sleeper Cell"  ジョン・R・ミラー（英語版） "Upside Down"  リック・モフィナ（英語版） "The Dying Hour"  マイケル・ウィチェク "Exit Strategy" |
| 2007年 | P・J・パリッシュ（英語版） "An Unquiet Grave" |  クライヴ・カッスラー、ジャック・ダブラル（英語版） 『遭難船のダイヤを追え！』  ポール・ルバイン（英語版） 『深海のアリバイ』  トマス・ピッキリーリ（英語版） "Headstone City"  マイケル・プレスコット（英語版） "Mortal Faults" |
| 2008年 | トマス・ピッキリーリ（英語版） "The Midnight Road" |  アンソニー・フラッコ "The Last Nightingale"  P・J・パリッシュ（英語版） "A Thousand Bones"  ロバート・R・マキャモン "The Queen of Bedlam"  ジェイ・ボナンジンガ（英語版） "Shattered" |
| 2010年 | トマス・ピッキリーリ（英語版） "The Coldest Mile" |  トマス・ピッキリーリ（英語版） "Shadow Season"  ジョン・ラッツ（英語版） "Urge to Kill"  リック・モフィナ（英語版） "Vengance Road"  ジョン・ギルストラップ "No Mercy" |
| 2011年 | J・T・エリソン（英語版） "The Cold Room" |  ロバート・グレゴリー・ブラウン（英語版） "Down Among the Dead Men"  マックス・アラン・コリンズ & マシュー・クレメンス "You Can't Stop Me"  シェイン・ジェリケ（英語版） "Torn Apart"  ジョン・トレース "The Venice Conspiracy" |
| 2012年 | ジェフ・アボット "The Last Minute" |  ジョン・ギルストラップ（英語版） "Threat Warning"  ヘレン・グラント（英語版） "The Glass Demon"  スティーヴン・ジェームズ "The Queen"  ジョン・レクター（英語版） "Already Gone" |
| 2013年 | ショーン・ドゥーリトル（英語版） "Lake Country" |  ブレイク・クラウチ（英語版） 『パインズ―美しい地獄―』  アリソン・ゲイリン "And She Was"  アレックス・マーウッド 『邪悪な少女たち』  マイケル・W・シラー "Night Blind" |
| 2014年 | ジェニファー・マクマホン（英語版） "The One I Left Behind" |  アリスン・ブレナン "Cold Snap"  ケンドラ・エリオット "Buried"  スーザン・イーリア・マクニール 『国王陛下の新人スパイ』  ネレ・ノイハウス 『白雪姫には死んでもらう』  マイケル・スタンレー "Deadly Harvest" |
| 2015年 | ヴィンセント・ザンドリ "Moonlight Weeps" |  シェリー・コレール 『秘められた恋をもう一度』  ロバート・デュゴニ "My Sister's Grave"  ジェームズ・R・ハンニバル "Shadow Maker"  リック・モフィナ（英語版） "Whirlwind" |
| 2016年 | ジョン・ギルストラップ "Against All Enemies" |  マーク・キャメロン "Day Zero"  アンドリュー・メイン "Name of the Devil"  D・J・マッキントッシュ "The Angel of Eden"  ジーン・レイブ（英語版） "Pockets of Darkness" |
| 2017年 | アン・フレイザー（英語版） "The Body Reader" |  ロバート・デュゴニ（英語版） "In the Clearing"  ポール・ケンプレコス（英語版） "The Minoan Cipher"  ジョナサン・メイベリー（英語版） "Kill Switch"  スティーヴン・メア "Salvage" |
| 2018年 | クリスティン・ベル "Grievance" |  レイチェル・ケイン（英語版） "Stillhouse Lake"  レイトン・グリーン "The Resurrector"  エイドリアン・マッキンティ（英語版） "Police at the Station and They don't Look Friendly"  ロリ・レイダー＝デイ "The Day I Died" |
各年の受賞者 > 脚本賞

| 年 | 受賞作 | 候補作 |
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| 2006年 | ミヒャエル・ハネケ 『隠された記憶』 |  ウディ・アレン 『マッチポイント』  スティーヴン・ギャガン 『シリアナ』  ワン・ジョユン 他 『オールド・ボーイ』  トニー・クシュナー、エリック・ロス 『ミュンヘン』 |
| 2007年 | エリック・ロス 『グッド・シェパード』 |  ラッセル・ゲワーツ（英語版） 『インサイド・マン』  ウィリアム・モナハン 『ディパーテッド』  アルフォンソ・キュアロン 他 『トゥモロー・ワールド』  ニール・パーヴィス、ポール・ハギス 他 『007 カジノ・ロワイヤル』 |
各年の受賞者 > 短編賞

| 年 | 受賞作 | 候補作 |
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| 2009年 | アレクサンドラ・ソコロフ（英語版） "The Edge of Seventeen" |  トマス・ピッキリーリ（英語版） "Between the Dark and the Daylight"  ジョン・C・ボランド "Last Island South"  ジェイソン・ピンター（英語版） "The Point Guard"  ケン・ブルーウン "Time of the Green" |
| 2010年 | ツイスト・フェラン（英語版） "A Stab in the Heart" |  マーカス・セイキー（英語版） "The Desert Here and the Desert Far Away"  リック・モフィナ（英語版） "Backup"  ハリー・ハンシッカー "Iced"  リドリー・ピアスン（英語版） "Boldt's Broken Angel" |
| 2011年 | リチャード・ヘルムス "he Gods for Vengeance Cry" |  マイク・ケアリー（英語版） "Second Wind"  マイクル・コナリー "Blue on Black"  ハーレイ・ジェーン・コザック "Madeeda"  ニコラス・カウフマン "Chasing the Dragon"  ミッキー・スピレイン & マックス・アラン・コリンズ "Long Time Dead" |
| 2012年 | ティム・L・ウィリアムズ "Half-Lives" |  ジェームズ・スコット・ベル "One More Lie"  マイケル・リューイン "Anything to Win"  ツイスト・フェラン（英語版） "Happine$$"  デイヴ・ゼルツァーマン（英語版） "A Hostage Situation" |
| 2013年 | ジョン・レクター（英語版） "Lost Things" |  デヴィッド・エドガリー・ゲーツ "The Devil to Pay"  クラーク・ハワード（英語版） "The Street Ends at the Cemetery"  デニル・ルヘイン "The Consumers"  ゴードン・マケカーン "The History Lesson" |
| 2014年 | ツイスト・フェラン（英語版） "Footprints in Water" |  エリック・J・グィナール "Baggage of Eternal Night"  ローラ・リップマン "Waco 1982"  ケヴィン・ミムズ "The Gallows Bird"  スティーヴン・ヴェッセルズ "Doloroso" |
| 2015年 | ティム・L・ウィリアムズ "The Last Wrestling Bear in West Kentucky" |  リチャード・ヘルムス "Busting Red Heads"  スティーヴン・ロス "Pussycat, Pussycat"  ジジ・フェルノン "Show Stopper"  ベヴ・ヴィンセント（英語版） "The Honey Trap" |
| 2016年 | ジョイス・キャロル・オーツ "Gun Accident: An Investigation" |  リード・ファレル・コールマン（英語版） "Feeding the Crocodile"  ジェフリー・ディーヴァー "Repressed"  シャロン・ハント "The Water Was Rising"  テレンス・マッコーリー "El Cambalache" |
| 2017年 | ジョイス・キャロル・オーツ "Big Momma" |  エリック・ビートナー "The Business of Death"  ローラ・ベネディクト "The Peter Rabbit Killers"  ブレンダン・デュボイズ（英語版） "The Man from Away"  アート・テイラー（英語版） "Parallel Play" |
| 2018年 | ゾーイ・Z・ディーン "Charcoal and Cherry" |  リー・チャイルド "Too Much Time"  マット・カワード "What Could Possibly Go Boing?"  ウィリー・ヴローティン（英語版） "The Kill Switch"  ベン・H・ウィンタース（英語版） "Test Drive" |
各年の受賞者 > ヤングアダルト賞

| 年 | 受賞作 | 候補作 |
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| 2013年 | ダン・クロコス "False Memory" |  ミシェル・ギャノン（英語版） "Don't Turn Around"  アンドリュー・クラヴァン（英語版） "If We Survive"  ナイオール・レナード "Crusher"  ウィリアム・リッチャー "Dark Eyes" |
| 2014年 | クリスティン・テリル "All Our Yesterdays" |  アシュリー・エルストン "The Rules For Disapperaing"  マリ・マンクーシ（英語版） "Scorched"  エリサ・ナデル "Escape From Eden"  アレン・ザドフ（英語版） "I am the Weapon – The Unknown Assassin, Book 1" |
| 2015年 | エル・コシマノ "Nearly Gone" |  クリステン・リッパー＝マーティン "Tabula Rasa"  メレディス・マカードル "The Eighth Guardian"  ヴィクトリア・シュバーブ（英語版） "The Unbound"  カーラ・テイラー（英語版） "Wicked Little Secrets" |
| 2016年 | ミシェル・ペインショード "Pretending to be Erica" |  アラン・グラッツ（英語版） "Code of Honor"  ニコール・マッギ "The Forgetting"  エミリー・ロス "Half in Love with Death"  アラン・ストラットン（英語版） "The Dogs" |
| 2017年 | A・J・ハートリー（英語版） "Steeplejack" |  ピアース・ブラウン（英語版） "Morning Star"  エル・コシマノ "Holding Smoke"  ビリー・テイラー "Thieving Weasels"  カーラ・トマス（英語版） "The Darkest Corners" |
| 2018年 | グレッグ・ハーウィッツ（英語版） "The Rains" |  グレッグ・オールセン "The Boy She Left Behind"  シェリル・スカボロー "To Catch A Killer"  ライザ・ウォーカー "The Delphi Effect"  ダイアナ・ロドリゲス・ウォーラック "Proof of Lies" |
各年の受賞者 > 電子書籍オリジナル賞

| 年 | 受賞作 | 候補作 |
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| 2013年 | C・J・ライオンズ（英語版） "Blind Faith" |  ジョン・ランド（英語版） "Pandora's Temple"  アレクサンドラ・ソコロフ "Huntress Moon"  アレン・ワイラー（英語版） "Dead End Deal"  アレン・ワイラー "Dead Wrong" |
| 2014年 | レベッカ・キャントレル（英語版） "The World Beneath" |  J・G・ファハティ（英語版） "The Burning Time"  ジョシュア・グレアム "Terminus"  ジェームズ・レポール & カルロス・デイヴィス（英語版） "No Dawn For Men"  ルーク・プレストン "Out of Exile" |
| 2015年 | C・J・ライオンズ（英語版） "Hard Fall" |  ショーン・ブラック "Post"  レイトン・グリーン "The Metaxy Project"  マイケル・ローガン "Wannabes"  ジル・リーヴィル（英語版） "13 Hollywood Apes" |
| 2016年 | クリス・カズネスキ（英語版） "The Prisoner's Gold" |  ダイアン・カプリ "Jack and Joe"  ロバート・マクルアー "Deadly Lullaby"  ケイトリン・オコンネル "Ivory Ghosts"  エリック・リックスタッド "Lie in Wait" |
| 2017年 | ジェームズ・スコット・ベル "Romeo's Way" |  ショーン・ブラック "The Edge of Alone"  サイベル・ホッジ "Untouchable"  J・F・ペン "Destroyer of Worlds"  リチャード・トーマス（英語版） "Breaker" |
| 2018年 | ショーン・ブラック "Second Chance" |  ジェフ・ガヌス "Resurrection America"  アラン・マクダーモット "Trojan"  キャロライン・ミッチェル "Witness"  ケヴィン・ウィグノール "A Fragile Thing" |
日本の地上デジタルテレビ放送

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: 「地デジ」は日本のテレビ放送について説明しているこの項目へ転送されています。地デジ移行期の諸問題については「2011年問題_(日本のテレビジョン放送)」を、日本以外の各国のテレビ事情については「地上デジタルテレビ放送」を、その他の地上波デジタル放送については「デジタル放送」をご覧ください。
地上デジタルテレビ放送の画像イメージ（2004年〈平成16年〉11月 NHK大阪放送局施設見学会で）
中京広域圏のデジタル放送を送信する瀬戸デジタルタワー
日本の地上デジタルテレビ放送（にほんのちじょうデジタルテレビほうそう）とは、日本における放送局により行われる地上（陸上）のデジタル方式テレビ放送である。2003年（平成15年）12月1日の正午に導入が開始され、東日本大震災で被災した岩手県、宮城県、福島県では2012年(平成24年)3月31日、それ以外の地域では2011年（平成23年）7月24日の正午にアナログからの完全移行（アナログ放送の終了）となった。略称は、「地デジ」。
チャンネル帯域はアナログ方式と同じUHF帯だが放送の方式が大きく異なるため視聴するには地上デジタル放送に対応したデジタルチューナーを搭載したテレビ受像機（テレビ）、DVDレコーダー、BDレコーダー、ハードディスクレコーダーなどの各種レコーダー、単体チューナー、パソコン類が必要である。
名称

→「デジタル放送の一覧」も参照
地上波によるテレビジョン放送についてデジタル放送の開始が決定した当初、市場では「地上波デジタル放送」と呼称していた。その後、総務省が「地上デジタル放送」を呼称としたことにより2002年（平成14年）12月ごろから放送事業者側でも「地上デジタル放送」の呼称に変更している。ただ、その他のメディアの中には語感が良く使い慣れているなどの判断から現在でも「地上波デジタル放送」と呼んでいるところもある。
なお略称の「地デジ」の読み方は「ちじょうデジタル」の略で「ちデジ」が自然かつ一般的であるが、一時期「じデジ」という読み方が用いられていたこともある。
導入の経緯

1953年（昭和28年）に放送が開始された、アナログ方式のテレビジョン放送（NTSC、VHF1 - 12ch・UHF13 - 62ch）を、「電波の有効利用」を主目的にUHF13 - 52chのみを使用したデジタル方式（ISDB-T）に置き換えるものである。
1996年（平成8年）、郵政省（現在の総務省）では、世界のテレビジョン放送のデジタル化に遅れない必要性と、日本国内のデジタル放送技術開発および（映像）圧縮技術さらにデータ送信技術の高度化を鑑み、それまでアナログ放送を念頭に開発されていた次期放送衛星BS-4後発機（打ち上げ成功後のBSAT-2a）の仕様変更が検討され約1年の審議の結果、衛星放送のデジタル化に目処が付いた。1997年（平成9年）3月14日、地上放送のデジタル化に向けた取組が正式に検討課題であることが審議され、開始時期を、衛星放送のデジタル化と同時若しくは間を置かず実施する旨、検討された。その後、地上デジタル放送懇談会が1998年（平成10年）10月、正式な答申を行うに至った。
2000年（平成12年）12月1日より、BSデジタル放送が開始され、2003年（平成15年）12月1日11時より、3大都市圏である東京・大阪および名古屋のNHK3局、民放16社から地上デジタル放送が開始された。残る43道府県でも段階的に放送が開始され、2006年（平成18年）12月1日には全ての県庁所在地および近接する市町村で放送が開始された。これらのことから、12月1日はデジタル放送の日とされた。
これに伴い空きとなるVHF1 - 12chとUHF53 - 62chの周波数帯は、FM補完放送、高度道路交通システム（ITS）、携帯電話（700MHz帯・プラチナバンド）、携帯電話向けの放送、業務用通信、公共機関向け通信などの新たな用途に使用するとされた。
導入への批判的見解

日本の電波監理は、総務省（旧・郵政省）の専権事項である。この計画は当初、放送事業者が強く望んだものではなく、いわば「国策」として始められた経緯を持つ。日本の地上波放送のデジタル化は1997年（平成9年）3月、当時の郵政省幹部が「地上放送のデジタル化に向けた取組み」を「政策的に公言」したことから始まった。
総務省では、デジタル化の必要性の理由の1つとして、資源でもある電波が足りなくなっており、効率的な電波の活用を目指すとして、デジタル化のために使われる40チャンネルのUHFの周波数470MHz-710MHzの帯域はアナログ放送時代の放送と同じ活用と考えれば35%節約される65%で済み、この節約分の35%もこれらの新たな通信などに使用され相対的に1.35倍の有効活用が計れると計算した。
当時、日本国外の状況から地上放送波のデジタル化については各放送業界内でも考えられてはいたが慎重なものであり、いわゆる「ワイドクリアビジョン」の整備などが進められていた。こういった状況の中、放送事業者にとっては「寝耳に水」で、その内容もまだ明瞭さを欠いていたため、当初NHK・民間放送局ともに騒然となった。様々な思惑が交錯、混乱を招いたが、間もなく「その免許はデジタル化終了まで既存のアナログテレビジョン放送を行っている放送事業者のみに与える」という決定がなされ、各放送事業者は「国策」を受け入れた。
しかしこの「既得権」と抱き合わせるかたちで従前よりある「あまねく条項」、すなわち既存のサービスエリアの視聴者にあまねく放送サービスを提供する、すなわちデジタル波についてもあまねく提供することが求められ（後にやや緩和されたが、逆にいえばこれはテレビの映らなくなる地域を容認したことでもある）各放送事業者は巨額の設備投資を求められることになる。民放労連などは、これが多くの放送局の経営を圧迫している、VHF帯が空いても用途がないと批判した。
移行の経緯

→詳細は「2011年問題 (日本のテレビジョン放送)」を参照
山村や離島など、中継局の未整備などにより受信が不可能な地域も多くあったため（ケーブルテレビで受信できる場合はあるが、携帯電話・スマートフォンなどのワンセグでは受信できない地域も多い）、停波予定日までにすべての地域で受信可能にすることを目標に各地で送信所・中継局の整備が進められ、整備が追い付かない一部の地域向けにはケーブルテレビ・通信衛星による送信やIP放送といった代替手段を利用することも検討された。
終了時期については、普及状況などによっては変更される可能性もあったが、日本経済新聞の2007年（平成19年）7月10日付朝刊は、総務省が地上アナログ放送を地域によって段階的に停止することを「地上デジタル放送推進に関する検討委員会」の答申案に盛り込むと報じた。しかし、総務省は2008年（平成20年）3月に「概ね2010年末までに従来のアナログ放送と同等のエリアを確保すること」との具体的指針を官報で告示し、関係する基本計画を変更した。
最終的に、これまで放送されていた地上アナログテレビジョン放送は、2011年（平成23年）7月24日までに放送を終了し停波することになった。停波予定とされていた「2011年7月24日まで」の根拠は、電波法が、2001年（平成13年）7月25日に改正施行された際に地上アナログ放送の周波数を使用できる期間を「施行から10年を超えない期間」と定めたことによる。なお、2008年（平成20年）10月末に放送局の無線局免許状再免許の際、アナログテレビ放送無線局免許状の有効期限は2011年（平成23年）7月24日となった。
総務省はアンテナ工事の集中や機器の品切れを防ぐために対応機器の普及率の高い（=人口の多い）地域から前倒しでアナログ放送を終了する方向に傾きつつあった。しかし、2009年（平成21年）1月7日には景況悪化を受け、前倒し方針を転換し、2011年（平成23年）7月24日以降もケーブルテレビ網を介してアナログ放送が視聴可能になる措置を取る、いわゆる「デジアナ変換」が検討された。この施策は地上アナログ停波の後の2015年（平成27年）3月31日まで続けられた。なお、日本より一足早くデジタル化されたアメリカ合衆国でも、連邦通信委員会（FCC）が3年間はアナログ変換された再送信を継続するよう指示したことで、普及度の高いケーブルテレビを通じて混乱を少なくする策が講じられていた。
アナログ終了を目前に控えた2011年3月11日、東日本大震災が発生。この影響を受けて、東日本大震災に伴う地上デジタル放送に係る電波法の特例に関する法律が成立し、被災地域の岩手県、宮城県、福島県のみ2012年（平成24年）3月31日に移行が延期されることとなった（2011年問題 (日本のテレビジョン放送)#東日本大震災による被災3県での移行延期とその問題も参照）。
2011年7月23日、電子番組表の普及に伴い、新聞及びTVガイド雑誌ラテ欄へのGコード掲載は2011年7月23日付を最後に終了した（岩手・宮城・福島3県で販売分も含む）。
2011年7月24日、NHK総合・日本テレビ・フジテレビ・テレビ東京などがアナログ放送終了記念特番を放送（フジテレビ以外の局は岩手・宮城・福島3県へは非ネット）。TBSとテレビ朝日は当該時間帯（7月24日正午近く）に放送のレギュラー生ワイド番組（TBSは『アッコにおまかせ!』、テレビ朝日は『サンデーフロントライン』）内でアナログ放送終了特集を組んだ。
総務省が定期的に発表する地デジ達成率の計算手法が、テレビ受像機の保有実態とかけ離れているため、間に合わないという予想もあったが、実際には殆ど混乱らしい混乱も見られず、アナログ停波及びデジタルへの移行は円滑に完了した。
2012年3月31日、延期されていた被災三県も地上波アナログ放送を終了し、日本の地上波テレビ放送は完全にデジタル化された。
移行の経緯 > VHF帯の用途

地デジが暫定的に使っている53 - 62ch帯もアナログテレビ放送が終わればVHF帯と共にテレビ以外の用途へ各々転用され、（国の方針により）地上デジタルテレビチャンネルは完全移行後1年以内に13 - 52chへ集約されることが決定されていた（これに伴い、53 - 62ch帯を使用している局のある地上デジタル中継局はアナログ終了後、国費により13 - 52chのいずれかにチャンネルを変更するリパックが行われた）。
テレビ放送の完全デジタル化によって空くことになったVHF電波帯域は、災害対策の自営通信や、携帯端末向けに新たに開始されたマルチメディア放送（NOTTVやi-dio）が放送されていた。さらに2014年（平成26年）以後はワイドFM（中波ラジオ局の混信対策用補完FM中継局。アナログテレビの1chに相当する領域付近である90 - 94.9MHzのみ）などに転用された。
しかしNOTTV、i-dioは短期間で廃業したため周波数有効活用は白紙状態になっている。
特徴など

地上デジタルテレビジョン放送と地上アナログテレビジョン放送の違いや、追加された機能は以下の通り。一部の特徴は、規格上はBSデジタル放送と同等である。
なお、制御方式はここから閲覧可能である。
特徴など > 高精細（HDTV）

ほとんどの放送が1080i（1125i）のHDTVで行われている。MPEG-2 TS圧縮による解像度は1440×1080i（一部は1920×1080i）、平均9 - 13.5Mbps、可変最大値16.85 - 24Mbps（データ放送・音声を含む。GI=1/8、64QAM、3/4、12Segs時）のビットレートでほぼリアルタイム圧縮されている（なおBSデジタル放送は解像度は1920×1080i（一部は1440×1080i）、最大24Mbps（データ放送・音声を含む。24スロット時）のビットレート）。1920×1080i以上の解像度の映像を1440×1080iで放送する時は画像をダウンコンバートして1440×1080i、4:3の画面アスペクト比の映像データにし、画面アスペクト比の信号を16:9に指定して受信機側で16:9の画面比率にアップコンバートして再生しているため1920×1080iの場合横の画素1/4の480画素数分程度の不可逆圧縮になる。なお、HDで制作されていない番組はアップコンバートによりピラーボックス形式で放送されている。なお、従来のNTSC受像機で4:3サイズのテレビで視聴した場合（即ち、外部チューナーやケーブルテレビのセットトップボックスを外部端子に据え付ける方法）はアップコンバートでない限りはレターボックスとなる。720pでの放送はほとんど行われていない。また、MPEG4以降の規格で圧縮されていないため、MPEG2特有の性能限界によるブロックノイズの発生やデータ伝送量の限界の問題も無視できない。
特徴など > SDTV・マルチ編成

480iでの放送信号を受信した場合はテレビ受像機側の機能で自動的にピラーボックス形式に表示される。
SDTVでは（480i）×最大3番組の編成が可能。1チャンネル当たりの帯域幅には制限があるので、高精細度テレビジョン放送（HDTV）とマルチ編成はどちらか一方のみとなる。したがって、「ハイビジョン画質でマルチ編成」はできない。なお近年はNHK BS1で行われているHDTVとSDTVを合わせたマルチ編成が地上波帯でも行われており、2025年2月現在以下の放送局で実施されている。
TOKYO MX（全時間帯）
テレビ大阪（ローカル放送の阪神戦中継の延長時）
テレビ愛知（テレビ愛知 10チャンベースボール延長時）
中京テレビ（深夜帯フィラー）
tvk（川崎競馬中継など）
サンテレビ
三重テレビ
テレビ北海道（不定期）
北海道文化放送（不定期）
日本テレビ（不定期）
広島ホームテレビ（不定期）
テレビ東京（不定期）
フジテレビ（不定期）
CBCテレビ（不定期）
読売テレビ（不定期）
東北放送（不定期）
札幌テレビ（不定期）
静岡朝日テレビ（不定期）
中国放送（不定期）
毎日放送（不定期）
関西テレビ放送（不定期）
群馬テレビ（不定期）
その他ケーブルテレビの独自チャンネルにて実施されている。
また、似たような放送として視聴者が同じ番組内で最大3種類の映像から選択して視聴できる「マルチビュー」放送も存在しているがこちらが本放送で使用された例は2020年時点でNHK総合テレビで放送したドラマ『マルチチャンネルドラマ 朝ドラ殺人事件』（2012年3月28・29日放送）とテレビ東京で放送されたドラマ『添い寝くん2.5≦3.0』（2020年3月9日～3月11日放送）の2番組である。
2021年10月現在、定期的に運用されている放送局はNHK Eテレ、TOKYO MX、三重テレビ、サンテレビ、チバテレビの5局である（放送大学は2018年10月をもって廃局、テレビ北海道では2021年10月よりマルチ編成を実施していた番組をメインチャンネルにて放送）。このうち放送大学を除く全てが同時2番組の運用となっている。民間放送でのマルチ編成が少ないのは、編成上ハイビジョン画質CMの放送が困難になることや、特にマルチビュー放送の場合、1本の番組の為に（制作方法や番組中のマルチビュー実施時間にもよるが）一般的に通常より多めのコストを掛けなければならなくなる事が一因である。
また特別番組や臨時編成がある際は他の放送局（NHK総合・民放共）も行う場合がある。NHK総合は2011年現在、NHKプロ野球などスポーツ中継を中心にマルチ編成を全国・ローカルとも実施している（『NHKニュース7』を挟む場合や試合延長時など）ほか、日曜日 4:10 - 4:13にも動作試験をかねてマルチ編成を行なっている（番組内容はどちらも同じ）。2011年にはコパ・アメリカの生中継が延長になった際にマルチ編成が実施されたほか、台風の臨時ニュースにより大相撲秋場所の中継が「Eテレの」マルチ編成に急遽移されたこともある。
民放キー局（および同時ネットした一部系列局）の例では2011年3月6日、日本テレビがアイドルグループ・AKB48の主演ドラマ『桜からの手紙 〜AKB48 それぞれの卒業物語〜』のスピンオフ番組にて初となるマルチ編成を行った。サブ1chでは大島優子を、サブ2chでは板野友美をメインにした番組がそれぞれ放送された。この番組の冒頭ではチャンネルの切り替え方法の説明が流れた。またマルチ編成の行われないワンセグとアナログ放送では、サブ1chと同じ番組が放送された。
デジタル放送開始当初は編成に意欲的な局が複数存在していた。毎日放送は通販番組『板東英二の欲バリ広場』において、NHK静岡のデジタル総合テレビは2006年4月2日から2007年3月9日まで『ゆうどきネットワーク』と『ゆうどきネットワーク東海・北陸』において、テレビ愛知は2007年3月まで深夜の音楽番組『a-ha-N varie』と『a-ha-N suprême』においてそれぞれマルチ編成を行っていた。ほか通販番組など中心に行なっていた局が複数あるものの、現在すべて終了している。
ワンセグ放送でも、マルチ編成は一部の局で開始された（詳細はワンセグを参照）。但しワンセグ放送開始当初にマルチ編成は想定されておらず、いわば後付け的に登場した機能であるため、任天堂のDSテレビなど、一部機種では対応せずにメインチャンネルしか受信できない事がある。2011年秋の時点ではTOKYO MX（地上デジタルと同じ編成）と、奈良テレビ（ワンセグのみの独自番組）の2局が存在し（ワンセグ2サービス）、特に奈良テレビではフルセグとのサイマル編成をサブチャンネルで放送していたが、前述のような事情から2013年春よりメインチャンネルに移動して実施されるようになっている（ワンセグ独自放送はサブチャンネルで実施）。
特徴など > 高音質・多機能音声

デジタル放送のため、十分な利得の余裕をもって受信できれば電波障害による音質劣化がほとんど生じない。またキー局などからのネット番組でも光ファイバーのデジタル中継回線を使用して送られているため、音質劣化がほとんどない。音声はMPEG-2 AACで圧縮されている。アナログ放送では1.0chモノラルでの二か国語放送か2.0chステレオの一方でしか放送が不可能だったが、2.0chステレオによる二か国語放送や5.1chサラウンドでの放送も可能になった。問題点としては、ほかのサラウンド音源の拡張子(AC3などのドルビー系の規格)をそのまま伝送することができない。
特徴など > CMの音量平均化

デジタルテレビ放送はダイナミックレンジが広く高品質な伝送が可能であり、CM放送時の音量が前後の番組より大きくなる場合があるとされるが、日本民間放送連盟は2012年10月1日から番組とCMの全体の音量を平均値として一致させる基準を採用する。CMと番組それぞれの音の大きさとして感じるラウドネスの数値をラウドネスメーターで測定し平均値を揃える。
特徴など > 電子番組表、番組情報

電子番組ガイド（EPG）により受信機で番組表や番組情報を閲覧できる。地上アナログ放送用にDVDレコーダーなどで利用されているGガイドやADAMSによる番組表よりも更新頻度が多く、留守録の時も録画機器が対応していれば番組放送時間の延長やズレにも正しい追随が可能となっている。
特徴など > データ放送

テレビ番組と同時にデータ放送の閲覧が可能である。BMLという規格を用いて制作されている。基本的にはニュースや天気予報が表示でき、受信機に設定した地域の情報が配信される。また、一部では番組の解説や紹介された店舗などの情報を連動データ放送として番組放送中に提供している（Category:データ放送連動番組も参照）。局によっては受信機をインターネットに接続して受けるサービスもある。
データ放送のフォーマットはフルセグ・ワンセグともにキー局が製作し、各地方局でローカル情報を追加するのが基本であるが、テレビ宮崎は3系列のクロスネット局という事情から独自のフォーマットのものを制作している。独立局では各局が個別にフォーマットから制作している。ただし、日本テレビ系列での日本テレビと系列地方局のように同じ系列でもフォーマットが違う場合がある。
またデータ放送を利用してテレビやBD.DVDレコーダーなどの機能を向上したり、不具合を修正したりするファームウェアを配信することが可能である（エンジニアリングサービス）。電波が受信できる状態であれば、視聴者は特に意識することなくファームウェアが最新の状態に更新される。
特徴など > 双方向サービス

青・赤・緑・黄の4色ボタンを利用して視聴者参加型クイズやアンケート、投票を行うことができる（ワンセグも含む）。ただし「双方向番組」といっても受信機から局に向けて電波を飛ばすことはできないので、インターネット接続することで実現される。
当初はチューナーに電話回線接続ジャックがありそれで通信を行っていたが、近年はインターネットでの通信が主流であるため電話回線接続ジャックはLANジャックに置き換えられている。クイズに正解するなど条件をクリアすると、キーワードやQRコードが表示され、それで応募させる番組もある。
しかし多大なコストが掛かることや2011年7月24日までに予定されている地上アナログ放送の停波実施までの期間は地上アナログ放送とサイマル放送をする都合上、通常編成で導入している番組はワンセグ以外ではNHK総合テレビの『あさイチ』（火曜日のみ。ただし、祝日は番組自体休止となる）と日本テレビ系の『秘密のケンミンSHOW』（読売テレビ制作）、独立局であるテレビ神奈川（tvk）の『SOLiVE モーニング』（ウェザーニューズ制作）と『NEWS 930』・『NEWS FRIDAY』しかない。以前放送されていた番組では、テレビ朝日系の『奇跡の扉 TVのチカラ』が双方向機能を利用して捜査依頼や目撃情報を受け付けていた。また日本テレビ系の『サプライズ』でも出演者のイメージアンケートを行い、それを基にクイズが出されていた。特別番組ではNHKの『紅白歌合戦』『歴史の選択』『天下統一』、TBS系の『オールスター感謝祭』、テレビ朝日系の『テスト・ザ・ネイション』などで双方向番組が行われている。
特徴など > 移動体向け地上デジタル・テレビジョン放送

→詳細は「ワンセグ」を参照
特徴など > ゴーストのない映像およびノイズ

アナログ波より電波障害には全般に強く、アナログ放送で電界強度が十分でありながら画質が劣化してしまう条件であってもデジタル放送では障害物の影響を排除してゴーストのない鮮明な画像が受信できる。ある程度の受信レベルさえ確保できれば難視聴地域の減少も可能となり、中継局の合理化にもつながる。従来のアナログ放送の場合、電波が微弱であってでも不鮮明な映像や音声で限定的に受信することができたがデジタル放送の場合は全く受信できず画面にはエラーメッセージが表示されるか鮮明に受信できるかのどちらかになる場合が多い。中間状態においてはベリノイズやコマ飛びなどを伴う場合がある。しかしブロックノイズ、モスキートノイズなどのデジタル非可逆圧縮映像特有のノイズが存在する。また、BSデジタル放送よりも実効ビットレートが低いためにこれらがより多い。
CNR（搬送波雑音比）と呼ばれる搬送波とノイズの比が小さい場合、信号強度はあっても受信できない場合がある。直接波以外の反射波を受信してしまった場合、信号強度が高いのに受信できないという事態が発生する。なお市販されているテレビなどの民生向け受信装置のアンテナレベルは信号の強度ではなく、CNRを表示している場合もある。
この他、デジタル放送では同じ物理チャンネルの複数の電波が混信すると受信障害を発生する。
デジタル放送では誤り訂正技術が使われているため、雑音（ノイズ）や多重波伝播（マルチパス）により発生した符号誤りにはある程度の耐性があるものの、テレビの機種によって、また符号誤りの原因がノイズかマルチパスかによって視聴可能となるCNRの閾値 (所要C/N) が異なる。
特徴など > リモコンキー番号とチャンネル番号

日本の地上デジタルテレビジョン放送では放送波の中にSI情報を含めて送信しており、郵便番号などで地域設定をした受信機でその情報を受けることで受信した放送をリモコン上の特定の番号に割り当てることができる。この番号は、その放送が受信可能とされる対象エリア内で放送局毎に1 - 12のいずれかがリモコンキーIDとして割り当てられている。割り当ての設定自体はほとんど自動で行なわれ、一般的に地上アナログ放送の場合より容易である。リモコンキーIDとは別に3桁の論理チャンネル番号もあり（物理チャンネルなど、ISDB-Tも参照のこと）、上2桁が「事業者と放送タイプ」、下1桁が「サービス番号」を表す。上2桁は放送タイプ（フルセグ・データ・ワンセグ）ごとに異なり、それぞれリモコンキーIDと1対1で対応する。リモコンキーIDと論理チャンネル番号の対応は次のようになる（括弧内は未使用）。
| ID | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| フルセグ | 01x | 02x | 03x | 04x | 05x | 06x | 07x | 08x | 09x | 10x | 11x | 12x |
| データ1 | 21x | (22x) | 23x | 24x | 25x | 26x | (27x) | 28x | (29x) | (30x) | (31x) | (32x) |
| データ2 | (41x) | (42x) | (43x) | (44x) | (45x) | (46x) | (47x) | (48x) | (49x) | (50x) | (51x) | (52x) |
| ワンセグ | 61x | 62x | 63x | 64x | 65x | 66x | 67x | 68x | 69x | 70x | 71x | 72x |
下1桁「x」は、フルセグ及びワンセグの場合、「1」がメインチャンネル、「2」「3」がサブチャンネル、「4」から「8」が臨時チャンネルに割り当てられる（「0」および「9」は使用不可）。データについても、理論上は同様に下1桁「1」から「8」の全てが使用可能であるが、実際に「データ1（21x - 32x）」を使用しているのはGガイドホスト局のみであり、Gガイドチャンネルの下1桁は必ず「8」となる。また、2025年3月現在「データ2（41x - 52x）」を使用する事業者は存在しない。
特徴など > 同一周波数中継（SFN）

親局と中継局（または基幹中継局と補助中継局）が同じ周波数で放送することが可能である。これにより電波の利用効率を大幅に高めることができるほか、外出先でワンセグ放送を受信する際に（受信端末の選局ボタンなどに登録している放送局の周波数と、外出先の地域における周波数が同じ場合には）設定をし直さなくて済むメリットがある。特に近畿地方で多く見られるが一部では混信による受信障害も発生しており、一例として生駒送信所と同一周波数で放送を行なっていた奈良県の大規模中継局である栃原中継局（近畿圏広域民放4局とNHK大阪Eテレ）の周波数が兵庫県の摩耶山送信所と同一周波数であったNHK奈良総合テレビと奈良テレビ放送を含めて全局が2012年1月末をもって変更される事例も発生している。
特徴など > 遅延問題

地上デジタルTV放送では、従来の地上アナログTV放送ではなかった圧縮とその展開による映像・音声の遅延が発生する。つまり放送局側で放送番組の映像音声情報をデジタルテレビジョン形式の信号に変換するエンコード・多重化処理、各家庭などのデジタルテレビチューナーで受信した電波をテレビで表示できるようにするデコード処理を行なう必要があり実際の生放送でのタイミングより1 - 数秒程度(通常はほぼ2秒)のタイムラグ（時間のずれ）が発生する。ここから、時報や緊急地震速報について問題が生ずる。また、録画機器においては冒頭に番組開始前の部分が挿入され、末尾の数秒が録画されないものがある（機器によっては、前後を長めに録画する機能がある機種もある）。番組内容では大晦日に民放で行われていた年越し番組のカウントダウン企画を廃止し、録画番組で年を越す放送局も現れている。
特徴など > 遅延問題 > 時報の扱い

受信時のデコード（暗号化されたデータの復号及び圧縮されたデータの伸長）処理によるタイムラグの程度はチューナーの処理能力に依存する。このため放送局の時計が画面に表示されるまで数秒の遅れが生じるので、正時の時報が廃止され（多くの民放ではこれ以前から「跨ぎ」で正時スタートの番組が減少している）、時刻表示では時刻切り替わりの際にエフェクトを加えるなどしてタイムラグによる見かけの影響を最小限にとどめている。特にワンセグ放送はH.264の演算量が多いことに加え携帯機器での使用が多くデコーダーの性能を確保しにくいことから、タイムラグが長くなる。地上波とBSの同時放送では地域にもよるが、BSデジタル放送よりも更に若干のタイムラグが発生する。また同じ理由から、チャンネル切り替え時にも地上波アナログのように瞬時に他局に切り替えることはできず、数秒にも及ぶタイムラグが生じる。
番組によっては、データ放送による出力で画面上に時計を表示している（同様に気象情報なども表示する番組もある）。これは後述の機器で取得した時刻情報をそのまま表示しており、録画した際には表示されない。
デジタルチューナーや携帯、スマートフォンの性能向上によりタイムラグをゼロに近づけることは可能ではあるが、原理的に処理時間がゼロになることがない以上、タイムラグは絶対にゼロにはならない。
特徴など > 遅延問題 > 緊急地震速報の遅れ

緊急地震速報の場合、アナログテレビ放送に比べて約2秒遅れることが明らかになっている。2008年6月14日に発生した岩手・宮城内陸地震でこの問題が明るみに出た。この遅延問題の解消を目指して総務省、放送局および電機メーカーは圧縮を施さず速報を送信するように2008年9月から見直しを検討する。緊急地震速報はデータ量が少なく、映像や音声が乱れる悪影響はないと見込んでいる。
NHKの東京・大阪・名古屋・福岡など拠点局全局と一部地方放送局をあわせた27局および東京の民間放送キー局は、2010年8月23日からアナログテレビ放送での地図付きスーパーの表示に先立つタイミングで”文字スーパー”機能による「緊急地震速報」の文字スーパーとデータ放送によるチャイム音を同時に送出する機能が加えられた緊急地震速報の運用を開始する。[要出典]NHKでは2010年10月末までに全国で実施するようになった（但し、未整備だった地域でもローカル放送のみ流れない程度で東京および地域拠点局から送出される情報は受信可能であった）。民間放送も順次採用する。
特徴など > 時刻情報

各放送局は「TOT」（Time Offset Table）と呼ばれる時刻情報を、映像や音声とは別のエンコード方法で自局の映像信号に圧縮なしに多重送出することを義務付けられている。これを使って地上デジタル受信機は特に遅延のない電波時計を内蔵しているかのように動作し、電子番組表のデータと連動して視聴予約・録画予約機能、番組名表示機能、テレビ受像機や地上デジタル放送用チューナーにおける時刻表示機能に生かされる。ただし、標準的な受信機において日本標準時と比べて±500ミリ秒の誤差が許容されている。
特徴など > サイマル放送の制限

地上デジタルテレビジョン放送局の免許は「地上デジタルテレビジョン放送局の免許方針」に沿って割り当てられる。同方針に規定する免許の基本的要件としてアナログ放送との間にサイマル放送に関する制限が設けられており、「自ら行う地上アナログテレビジョン放送の大部分の放送番組を含めて放送するものであること」が求められている。具体的には、「自ら行うアナログテレビジョン放送（補完放送を除く）と同一の放送番組の放送（略）については1日の放送時間中、3分の2以上の時間で放送が実施されるもの」でなければならないとしている。
特徴など > B-CASによる機器認証

→詳細は「B-CAS」を参照
日本では、主に画像のコピー制御の基準に対する機器認証システムとしてB-CASを利用している。様々な基準を満たした地上デジタル放送対応の各種機器には「B-CASカード」というICカードが同梱され、使用開始の際にこれを機器に挿入する。これは容易に取外しが可能で同梱されていた機器以外でも使用することができ、機器認証としてはセキュリティ強度の弱いシステムでありフリーオのような機器によって破られた。これは元々B-CASカードが限定受信システム（CAS）として開発され、それを機器認証システムに流用したためである。このシステム上で放送されているコンテンツ（番組など）は暗号化された状態で視聴機器に届いているので、地上デジタル放送では災害情報番組など一部を除き対応機器にB-CASカードを挿入することが必須になり挿入しないと視聴などが不可能になった。
2008年秋ごろを目途にB-CASカードが担っている機器認証機能をテレビ本体のファームウェアに組み込み、視聴するだけならB-CASカードは不要になる予定と2007年に一部で報道された。そうなった場合、未だ抵抗感の根強いユーザー登録制度が不要となる見込みである。これにより、放送局が負担している ICカード発行配布などに関わるコストが低減される。また、取外しが困難になるので機器認証としてのセキュリティ強度も向上する。2007年8月31日、インテルはハードによらないソフトCAS方式の導入を目指す事を表明した。実際にB-CASカードが内付け式になったのは2018年のBS4K放送が開始してから発売されたチューナー内蔵型の4Kテレビである。
地上デジタル放送ではB-CASのユーザー登録をしなくても、BSデジタル放送の様にNHK視聴中のテレビ画面左下には「ユーザー登録のお知らせ」は表示されない。
B-CASカード廃止の提案策には著作権を保護するためコピー禁止（ネバーコピー）も考案されていて、その場合以前にあった「コピー・ワンス」よりも権利が強く保護されることになる。ネバーコピーは録画を一切禁止するものである。また、B-CASカードは縦55mmx横85mmと一般的なカードサイズである。そのため据え置き型のテレビでは問題にならないものの、パソコン用の周辺機器には大きさの制約から小型化が難しい。そのため大きさを優先するとカード不要のワンセグ放送専用にせざるを得ないため、改善を求める声が上がっていた。こうした要望に応え、2009年11月よりminiB-CASカード（地上デジタル専用）の運用が始まったほか、2012年7月からはB-CASカードを使用しないソフトウェア制御によるCASが段階的に導入される予定（詳細は地上放送RMP管理センターを参照）。
なおB-CASは有料であり、その運用についてはさまざまな問題があげられている（詳細は「B-CAS」を参照）。
特徴など > コピー制御

日本のデジタル放送では2007年現在、一部の番組を除き著作権に配慮した業界内（放送・機器製造メーカーなど）で合意された自主規制ルールに基いたコピー制御信号が付加されており視聴者が放送番組を機器で録画する際には幾つかの制限を受ける。放送開始当初は暗号化およびコピー制御は行われていなかったが2004年4月5日に運用が開始され、ほとんどの番組は「コピー・ワンス（1回だけ録画可能）」となった。
前述のコピー制御の仕組みには著作権保護技術（詳細は「コピーガード」を参照）としてCGMSが使用されている。これにより、デジタル放送の番組をデジタル信号のままで録画・複製（視聴者が番組を録画することは放送番組の1度目の複製という解釈になる）や移動を行う場合に対して許可や禁止の制御を行っている。CGMSの録画・複製についての具体的な制御の種類は「コピーフリー（録画自由）」、「コピー・ワンス」、「ネバーコピー（録画禁止）」があるが「ネバーコピー」については2007年現在、採用されている番組の例は確認されていない（例外として、TOKYO MXのOP・EDがネバーコピー形式で放送されている。局名告知としての放送ではネバーコピーではない）。またコピー・ワンス制御信号が含まれた番組はCPRM技術に対応したデジタル録画器や記録メディアで記録・保存（録画）・移動が可能になっており、CPRMに非対応のデジタル録画機器では録画・複製・移動がすべて不可能かすべて可能になる。
デジタル放送の録画にアナログ信号による録画機器を使用し受信機・受信回路からアナログ信号として出力した場合、放送信号に含まれるコピー制御信号はCGMS-A信号として出力されるがアナログ録画器機側の動作上ではコピー・ワンス信号による制限は受けない。なお、この使用例ではデジタル放送受信チューナーを搭載した録画機で意図的にアナログ信号に変換後に記録保存するものは存在しないので実質的には受信器機と録画器を接続コードでつないだ場合に限られる。
ただしCGMS-A信号を無効化してしまう一部の特殊な機器・機種を除き、通常はCGMSの制御情報は有効になったまま伝送・記録される。したがっていったんアナログ録画をした番組を再度デジタル録画機器に取り込んで録画した場合、最初からデジタル録画した場合と同様にCGMSの制御による番組の複製・録画や移動に対しての制限を受ける。
現状では、コピー自体の完全な制御には至っていない（コピーをアップロードしたとしてファイル共有ソフトで逮捕者が何人か出ていることでその存在は公式に確認できるが、こうした逮捕に至るケースは氷山の一角にすぎないともいわれている）。一方、一般的利用者が不便を強いられてフリーオなどの機器でコピー制御を回避できた者だけが脱法的に利便性を享受できるという構図になってしまっている。またコピーを完全に防ぐことは事実上不可能だという現実を踏まえ、テレビ各局では著作権主張のためチャンネルロゴ表示が採用されている。
（録画機器側でのコピー制御の仕組みの詳細については、DVDレコーダーなどの当該録画機器の関連記述や「コピーガード」の記事なども参照）
特徴など > コピー制御 > ダビング10

→詳細は「ダビング10」を参照
このコピー制限についてはアナログ放送と同様の利便性をデジタル放送にも求めるユーザーからの不満の声が強かった（「B-CASの関連章」なども参照）ため、1回しか録画できない「コピー・ワンス」をコピー9回さらにムーブ1回の合計10回まで可能とする回数緩和策（「ダビング10」）の実施を2007年7月に総務省が要請。これを受けて電子情報技術産業協会は2007年12月20日、「ダビング10」に基づく放送の運用開始を2008年6月2日4時と発表した。その後、私的録音録画補償金制度問題を巡って、電機メーカーと著作権団体が対立したことから、一旦は無期限延期となったが、改めて2008年7月4日4時から運用が開始された。
消費者団体や家電メーカは緩和を、一方著作権団体や放送局は3回程度までの制御規制を求めていた。この9回+1回という制限条件は、家族3人がDVDレコーダー、携帯電話、音楽プレーヤーなどの3通りの機器にダビングやコピーを行う利用条件を必要十分に満たす程度のものとして考案されたものである。ただし、この規制緩和採用後も海賊版や不正コピーが増えた場合は、更に制御のルールを見直すとしている。また衛星放送の有料デジタル放送については著作権に配慮し、既存のコピー・ワンスが引き続き継続される。しかし、孫コピーは従来通り不可能なままである。例えばHDDレコーダーから記録型DVDなどにコピーした後に、レコーダー側の記録が失われる（HDDから削除したりレコーダーが故障したりした場合）とDVDからのバックアップを取れないので、DVDが破損した段階で記録が失われるという問題が発生する。
特徴など > 字幕放送

地上デジタル放送では、文字多重放送の1つとして行われている字幕放送が引き続き行われている。この機能の受信機器への搭載率は地上アナログ放送よりも格段に高い。日本語と英語など多カ国語での放送も可能であるが番組制作費の問題などもあり、実施されている番組は皆無である。字幕はISDBの場合四色しか使われないことが多い。一色目は黄色、二色目は水色、三色目は緑色となり、四色目以降が必要になった場合はすべて白色になる傾向にある。
特徴など > 字幕スーパー機能

映像信号とは別にニュース速報などの字幕スーパーの信号を放送にのせ、映像と合成して視聴者に見せることができる。受信機によってはこれは録画されない。地上デジタル放送開始当初はテレビ東京で使用が確認された。この機能はB-CASカードのID番号によって表示の有無を制御できる。
特徴など > 緊急警報放送

緊急警報放送が地上アナログ放送に引き続き行われている（一部の受像機は対応していない）。