stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
石部安浩
陸上競技経歴/記録 走高跳（ベリーロール） > リッカーミシン時代 > 1961年

日本最初の室内大会　優勝（1m90cm）
第1回NHK室内国際大会　3位（1m90cm）
第1回日本室内選手権大会　準優勝（1m90cm）
第1回実業団対学生　準優勝（1m90cm）
第45回日本選手権　準優勝（1m95cm、日本ランキング3位）
陸上競技経歴/記録 走高跳（ベリーロール） > リッカーミシン時代 > 1962年

第6回三部対抗（中大・日大・リッカー）　優勝（2m00cm、日本ランキング3位）
第4回東日本実業団対抗大会　優勝（1m90cm）
第17回神奈川県選手権大会　優勝（1m90cm）
陸上競技経歴/記録 走高跳（ベリーロール） > 中大クラブ時代 > 1962年

第46回日本選手権　優勝（1m95cm）
陸上競技経歴/記録 走高跳（ベリーロール） > 中大クラブ時代 > 1963年

第47回日本選手権　1m93cm（引退）
論文

女子陸上競技選手の損傷とトレーニングについて（社団法人日本体育学会 1966年7月）
走高跳選手の筋力挙踵力について（社団法人日本体育学会 1966年7月）
陸上競技の記録の変遷とその要因について（中央大学保健体育教科運営委員会 1975年1月）
陸上競技の記録の変遷とその要因について-2-（中央大学保健体育教科運営委員会 1976年1月）
女子陸上競技選手の体力-1-形態について（中央大学保健体育教科運営委員会 1984年1月）
女子陸上競技選手の体力-2-機能について-1-（中央大学保健体育教科運営委員会 1985年1月）
女子陸上競技選手の体力-3-機能について-2-（中央大学保健体育教科運営委員会 1986年1月）
高精度『電子計時機』の研究・開発について（社団法人日本体育学会 1990年9月）
外国の高齢者を対象とした生活と健康に関する基礎的調査報告（中央大学保健体育教科運営委員会 1996年3月）
中央大学における保健体育教科の在り方について（中央大学保健体育教科運営委員会 1997年3月）
大学女子運動選手の間欠的パワー発揮（日本体力医学会 2000年12月）
短期間のハイパワー・トレーニングが女子運動選手の間欠的パワー発揮に及ぼす影響（中央大学出版部 2002年2月）
短距離走の筋活動--加速区間・最高速度区間・速度低減区間を比較して（中央大学出版部 2000年2月）
疾走能力差による100m疾走様相の相違--女子の場合（中央大学出版部 2003年）
スポーツ心臓健診におけるPQ短縮に対する対応（日本体力医学会 2004年10月）
「心臓メディカルチェック事業」2004年度報告（中央大学出版部 2005年）
橘オレコ

橘 オレコ（たちばな オレコ）は、日本の漫画家。女性。
2017年3月、小学館「マンガワン」から、読切作品『主任様と新人くん』で商業デビュー。
来歴

2016年に子育てをしながらアクリル絵の具で風景を描きはじめ、Twitterに掲載。イラスト画を経て同人誌を作成。2016年10月、イラスト投稿サイトpixivに投稿したオリジナル作品が、小学館マンガワン編集部の目に留まり、2018年1月より『プロミス・シンデレラ』の連載を開始。

2023年1月1日よりマンガワンと裏サンデーにて『ホタルの嫁入り』の連載を開始。
作品 > 漫画作品

『プロミス・シンデレラ』
『#バツイチアラサー女子と男子高校生』
『ホタルの嫁入り』
作品 > その他

テレビアニメ『謎解きはディナーのあとで』 - キャラクター原案
スウェプトオーヴァーボード

| スウェプトオーヴァーボード |
| --- | --- |
 2008年10月30日撮影（ブリーダーズ・スタリオン・ステーション）
欧字表記:  Swept Overboard
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  芦毛
生誕:  1997年2月6日
死没:  2017年11月1日（20歳没）
父:  エンドスウィープ
母:  Sheer Ice
母の父:  Cutlass
生国:   アメリカ合衆国
生産者:  Harry T. Mangurian Jr
馬主:  John Paul Reddam
調教師:  John Shirreffs →Craig Dollase
競走成績
生涯成績:  20戦8勝
獲得賞金:  1,137,767ドル
テンプレートを表示
スウェプトオーヴァーボード（欧字名:Swept Overboard、1997年2月6日 - 2017年11月1日）は、アメリカ合衆国で生産された競走馬、種牡馬である。
競走馬時代

1999年（2歳）、トレーニングセールにおいて上場馬最高タイムを出して注目され、デビュー2戦目で初勝利。2000年（3歳）、サンミゲルステークス (G3) を制し重賞初勝利を挙げた。
2001年（4歳）、サンタアニタ競馬場で行われたエンシェントタイトルブリーダーズカップハンデキャップ (G1) を当時のレコードタイムを上回る1分7秒67で優勝、G1初勝利を挙げた。その後ターフエクスプレスハンデ (G3) も制した。
2002年（5歳）、西海岸から東海岸へ遠征し、メトロポリタンハンデキャップ (G1) を当時のレコードタイムを上回る1分33秒34で勝利した。この年のブリーダーズカップ・スプリントで8着となったのを最後に競走馬引退となった。
芝ダート両方の重賞を勝利しており、出走した20戦のうち着外は4回と成績が安定していることがセールスポイントであった。
種牡馬時代

2003年（6歳）、父エンドスウィープが2002年に死亡し、当時日本に後継種牡馬がいなかった影響もあり日本に輸入され社台スタリオンステーションで繋養されることになった。初年度は103頭に種付けを行った。
2006年、この年の種付料は受胎確認後150万円の条件に設定された。6月22日に札幌競馬場で行われたフレッシュチャレンジをヒデサンジュニアが制し、産駒が地方競馬、中央競馬を通じた初勝利を挙げ、7月9日に福島競馬場で行われた2歳新馬戦をマイネルサニベルが制し、産駒が中央競馬初勝利を挙げた。
2007年、この年の種付けシーズン後の12月10日にブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ移動した。2008年の種付料は50万円となっていたが、繁殖成績の上昇に伴い徐々に引き上げられ、2016年は受胎確認後80万円である。2017年11月1日、繋養先のブリーダーズ・スタリオン・ステーションにて病気により死亡した。20歳没。
栗山求によると、神経質な気性で、短距離の芝ダートを得意とする仔が多いとしている。幅広い条件で活躍馬を出しており、JRAの平地重賞において最短距離となる1000mのレース（アイビスサマーダッシュ）を制した産駒と最長距離である3600mのレース（ステイヤーズステークス）を制した産駒とをともに輩出した種牡馬は、本馬が初である。
種牡馬時代 > 年度別種牡馬成績（中央+地方）

| 年 | 出走> 頭数 | 出走> 回数 | 勝利> 頭数 | 勝利> 回数 | 勝利> 順位 | AEI | 収得賞金 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006年 | 28 | 101 | 10 | 14 | 147 | 0.98 | 1億515万5000円 |
| 2007年 | 95 | 514 | 46 | 67 | 62 | 0.95 | 3億5176万8000円 |
| 2008年 | 163 | 881 | 68 | 87 | 32 | 1.14 | 7億2683万0000円 |
| 2009年 | 226 | 1511 | 112 | 169 | 32 | 0.91 | 8億348万5500円 |
| 2010年 | 242 | 1846 | 113 | 220 | 25 | 1.08 | 10億1829万1000円 |
| 2011年 | 239 | 1848 | 92 | 169 | 27 | 0.97 | 8億8808万3000円 |
| 2012年 | 254 | 2046 | 112 | 199 | 34 | 0.67 | 6億4040万4500円 |
| 2013年 | 261 | 2203 | 117 | 210 | 28 | 0.73 | 7億2799万3000円 |
| 2014年 | 262 | 2310 | 120 | 220 | 19 | 0.90 | 9億3202万1500円 |
| 2015年 | 251 | 2125 | 104 | 187 | 30 | 0.68 | 6億9442万2000円 |
| 2016年 | 213 | 1968 | 91 | 189 | 31 | 0.76 | 6億7833万8000円 |
2016年終了時点。
種牡馬時代 > 主な産駒 > グレード制重賞優勝馬

太字はGI級競走、競走名の前の国旗は開催国 (日本以外の場合に明記)
2004年産
アーバンストリート（シルクロードステークス）
2006年産
フロレンティノ（ ジェファーソンカップ）
2007年産
パドトロワ（アイビスサマーダッシュ、キーンランドカップ、函館スプリントステークス）
キョウエイアシュラ（テレ玉杯オーバルスプリント）
2008年産
エーシンブラン（兵庫チャンピオンシップ）
2011年産
レッドファルクス（スプリンターズステークス2回、CBC賞、京王杯スプリングカップ）
2013年産
リッジマン（ステイヤーズステークス）
2015年産
オメガパフューム（シリウスステークス、東京大賞典4回、帝王賞、平安ステークス)
種牡馬時代 > 主な産駒 > 地方重賞優勝馬

2004年産
ヒデサンジュニア（サンライズカップ）
2005年産
ドリームスカイ（東京ダービー）
2007年産
ボヘミアン（ジュニアグランプリ）
シシノテイオー（道営スプリント）
クリスタルボーイ（サマーカップ、園田チャレンジカップ）
2010年産
エストレーモ（スプリングカップ）
タカノアラエビス（仙水峡賞、如月賞、久住山賞）
2011年産
ノットオーソリティ（栄冠賞、フローラルカップ、ユングフラウ賞、ロジータ記念、東京シンデレラマイル、しらさぎ賞）
カクシアジ（園田プリンセスカップ、プリンセス特別、プリンセスカップ (岩手競馬)）
ジャリーヴ（ハヤテスプリント）
2012年産
ステファニーラン（リリーカップ、フローラルカップ）
タケルオウジ（サンライズカップ）
2016年産
エムオータイショウ（イノセントカップ、サッポロクラシックカップ）
ニュールック（カペラ賞、飛燕賞）
種牡馬時代 > 母の父としての主な産駒 > グレード制重賞優勝馬

2015年産
グローリーヴェイズ（日経新春杯、香港ヴァーズ2回、京都大賞典）- 父ディープインパクト
2020年産
ヤマニンウルス（プロキオンステークス）- 父ジャスタウェイ
種牡馬時代 > 母の父としての主な産駒 > 地方重賞優勝馬

2017年産
ボルドープリュネ（2020年クイーンカップ） - 父ワールドエース
2019年産
トーセンキャロル（2022年ひまわり賞、OROオータムティアラ、2023年岩鷲賞）- 父ヴァンキッシュラン
2020年産
アドワン（2022年園田プリンセスカップ） - 父ストロングリターン
リストン（2023年新春ペガサスカップ、新緑賞、駿蹄賞）- 父ミッキーアイル
スタードラマー（2023年ハヤテスプリント）- 父フェノーメノ
2022年産
リコースパロー（2024年ブリーダーズゴールドジュニアカップ、サンライズカップ）- 父シニスターミニスター
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| スウェプトオーヴァーボードの血統ミスタープロスペクター系 / Native Dancer5×5=6.25%、My Babu5×5=6.25% | スウェプトオーヴァーボードの血統ミスタープロスペクター系 / Native Dancer5×5=6.25%、My Babu5×5=6.25% | スウェプトオーヴァーボードの血統ミスタープロスペクター系 / Native Dancer5×5=6.25%、My Babu5×5=6.25% | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | ミスタープロスペクター系  | ミスタープロスペクター系  | ミスタープロスペクター系  |  |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の父*Forty Niner 1985 栗毛 | Mr. Prospector | Raise a Native | Raise a Native |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の父*Forty Niner 1985 栗毛 | Mr. Prospector | Gold Digger | Gold Digger |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の父*Forty Niner 1985 栗毛 | File | Tom Rolfe | Tom Rolfe |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の父*Forty Niner 1985 栗毛 | File | Continue | Continue |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の母Broom Dance 1979 鹿毛 | Dance Spell | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の母Broom Dance 1979 鹿毛 | Dance Spell | Obeah | Obeah |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の母Broom Dance 1979 鹿毛 | Witching Hour | Thinking Cap | Thinking Cap |
| 父 *End Sweep 1991 鹿毛 | 父の母Broom Dance 1979 鹿毛 | Witching Hour | Enchanted Eve | Enchanted Eve |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の父Cutlass 1970 鹿毛 | Damascus | Sword Dancer | Sword Dancer |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の父Cutlass 1970 鹿毛 | Damascus | Kerala | Kerala |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の父Cutlass 1970 鹿毛 | Aphonia | Dunce | Dunce |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の父Cutlass 1970 鹿毛 | Aphonia | Gambetta | Gambetta |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の母Hey Dolly A. 1974 芦毛 | Ambehaving | Ambiorix | Ambiorix |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の母Hey Dolly A. 1974 芦毛 | Ambehaving | Dentifrice | Dentifrice |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の母Hey Dolly A. 1974 芦毛 | Swift Deal | Native Charger | Native Charger |
| 母 Sheer Ice 1982 芦毛 | 母の母Hey Dolly A. 1974 芦毛 | Swift Deal | Miss Barter　F-No.8-f | Miss Barter　F-No.8-f |
| 母系(F-No.) | 8号族(FN:8-f) | 8号族(FN:8-f) | 8号族(FN:8-f) |  |
| 5代内の近親交配 | Native Dancer5×5、My Babu5×5 | Native Dancer5×5、My Babu5×5 | Native Dancer5×5、My Babu5×5 |  |
出典: ↑  JBISサーチ スウェプトオーヴァーボード(USA) 5代血統表2017年8月29日閲覧。  ↑  netkeiba.com スウェプトオーヴァーボード(USA) 5代血統表2017年8月29日閲覧。  ↑  JBISサーチ スウェプトオーヴァーボード(USA) 5代血統表2017年8月29日閲覧。  ↑  JBISサーチ スウェプトオーヴァーボード(USA) 5代血統表2017年8月29日閲覧。
マリーナ・オルシェル

| マリーナ・オルシェル Marina Orschel |
| --- | --- |
 
生年月日:   (1937-07-14) 1937年7月14日（87歳）
出生地:  ドイツ・ベルリン
出身地:  ベルリン
職業:  女優
活動期間:  1956年 - 1963年
活動内容:  映画・テレビ
テンプレートを表示
マリーナ・オルシェル (Marina Orschel、1937年7月14日 -)はドイツの女優・ミスコン出場者である。名前のカタカナ表記について、オルスチニルとする報道もある。
経歴

1937年7月14日、ベルリンに生まれる。若い頃は体操選手またはバレエダンサーとして知られる。
1956年、ミス・ベルリンとしてミス・ジャーマニー（Miss Germany）に出場、優勝。国を代表してミス・ユニバース1956に出場する。
7月19日の水着審査では水着の肩紐がずり落ちるというハプニングに見舞われたが、7月20日の決勝では72人の美女たちの中から準優勝に選ばれ、ミス・フォトジェニックも獲得した（優勝はミスUSAのキャロル・モリス）。
主催者サイドは当初、彼女のスリーサイズについて 36-22-34 インチ (91–56–86 センチ)と発表していたが、彼女はミス・イングランド（Iris Waller）に巻き尺を持たせて、それを 40-27-34 インチ（102-69-86 センチ）と訂正した。イスラエル代表のサラ・タル（Sara Tal）は初めドイツ代表のオルシェルと同じ写真に写るのを拒んだが、最終的にオルシェル個人には恨みはない、とそれを受け容れた。
その後、ミス・スウェーデンのイングリッド・グーデ、モリスと共にユニバーサル・スタジオのオファーを受ける。彼女の映画女優としての活動場所は主にドイツである。
主な出演映画

Das Sonntagskind (1956)
The Tattered Dress (1957)
Träume von der Südsee (1957)
Heute blau und morgen blau (1957)
Rivalen der Manege (1958)
The Csardas King (1958)
ミス・ジャーマニー1956
1956年のミス・ユニバース決勝。ミス・フォトジェニック受賞
卦石柾

卦石 柾（けいし まさき、1972年5月20日 - ）は日本の漫画家。血液型はAB型、富山県出身。
作品 > 商業誌

Welcome to the U・S・A (1991年 第6回MJ少年漫画大賞準入選作。 JCDX『MJ少年漫画大賞傑作集』2巻に収録)
DINOSAUR (1991年 第41回手塚賞佳作受賞作。 JCDX『めざせ漫画家！手塚・赤塚賞受賞作品集』8巻に収録)
B-BOY BLUES (月刊少年ジャンプ1992年3月号〜1993年10月号に掲載。JC全3巻)
『STAND UP AND SHOUT』1993年6月9日 初版発行 ISBN 4-08-871785-6
『ROUGH AND READY』1993年9月8日 初版発行 ISBN 4-08-871786-4
『HEADING FOR TOMORROW』1994年5月7日 初版発行 ISBN 4-08-871787-2
化石-REMEMBRANCE OF 100,000,000 YEARS AGO- (『B-BOY BLUES』 第3巻に収録)
SILENT SOLDIER (月刊少年ジャンプオリジナル 1994年11月増刊号に掲載)
GENOME PUPPET (コミックガンマ1996 JAN No.29 ガンマ新人トライアル作品として掲載)
RABID RIOT (アフタヌーン四季賞1997年夏のコンテスト佳作受賞作。 未掲載)
作品 > 同人誌

LIBERATION (2001年8月11日発行)
人物

恐竜を非常に好んでいる。海外の化石博物館に足を運ぶ程熱心で、自画像には擬人化した恐竜の姿を描いている。また、ヘヴィメタルやハードロックも恐竜と並ぶほど愛好しており、作品のキャラクター名や容姿は実在のミュージシャンから、作品名はアルバムや楽曲名から引用することが多い。
初期の受賞作品集にて、尊敬する漫画家及び作品として大友克洋の『童夢』、岸大武郎の『恐竜大紀行』を挙げている。
『B-BOY BLUES』終了後、単行本に「本来の自分のジャンルはサイエンス・ロマン、SFアクションである」「これが最初で最後のスポーツ漫画になるだろう」旨記しており、その後は作風を大幅に変えたSF作品を描いている。
フィギュア17 つばさ&ヒカル

| フィギュア17 つばさ&ヒカル> アニメ |
| --- | --- |
監督: 高橋ナオヒト
シリーズ構成: 米村正二
脚本: 米村正二
キャラクターデザイン: 千羽由利子
メカニックデザイン: 西中康弘
音楽: 高見沢俊彦
アニメーション制作: OLM TEAM WASAKI
製作: 「フィギュア17」製作委員会
放送局: アニメシアターX
放送期間: 2001年5月27日 - 2002年5月26日
話数: 全13話
その他: 毎月1回1時間枠で放送
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『フィギュア17 つばさ&ヒカル』（フィギュアセブンティーン）は、2001年5月27日から2002年5月26日まで13回にわたってアニメシアターX (AT-X) で放送された連続アニメ番組、およびそれを元にした漫画・小説作品である。
概要

本作品は、主人公が変身して宇宙から来た怪物と戦っていくという非日常と、その影響を受けながらも保たれる日常の両面における、主人公の戦いと成長を描いたオリジナルSFアニメである。監督によれば本作品は「北の国から+遊星からの物体X」を目指したもの、とのこと。
本作品における最も特徴的な点は、週1回の30分枠（正味約24分間）で放送されることが一般的なテレビアニメ番組において毎月1回（最終日曜日夜）の1時間枠（正味約46分間）で放送されたということである。毎回1時間枠で放送された連続テレビアニメ番組は1977年12月から1979年3月までフジテレビで放送された『野球狂の詩』以来2作品目であり、本作品以降も2006年の『Project BLUE 地球SOS』、2008年の『Mnemosyne-ムネモシュネの娘たち-』（いずれもAT-X放送）、2010年の『刀語』（フジテレビほか放送）、2019年の『PSYCHO-PASS サイコパス 3』（フジテレビほか放送）の4作しか例がない。画面も、デジタル放送への本格移行が始まる以前のテレビアニメとしては珍しい、16:9のいわゆるビスタ・サイズで制作されていた。また、本作品は主題歌を始めとする音楽関連分野にTHE ALFEEが参加している。
これとは別に2002年1月11日から同年6月26日までテレビ東京の深夜枠にて放送が行われた。これは30分枠に合わせてオリジナルの1回分を前後編に分割編集し、枠の都合による編集や同局の自主規制による若干のシーンの修正をしたものだった。画面も本来のビスタ・サイズの左右がカットされ、4:3のスタンダード・サイズになっていた。
なお、本作品はアニメ版の他、中平凱によるコミック版と米村正二による小説版がそれぞれメディアワークスから出版されている。
2011年4月22日に「EMOTION the Best フィギュア17 つばさ&ヒカル DVD-BOX」がバンダイビジュアルから発売された。 Tubiで宣伝中。
概要 > 企画

ジェンコからOLMに持ち込まれた企画段階の内容では、地球が滅亡の危機に瀕しており疫病も蔓延しているというような世紀末的なイメージのものだったが、高橋がその内容に難色を示し、主要な要素を残して大幅にリセットされた。「双子の少女がロボットに乗って戦う」という要素は当初からの企画の根幹として残ったが、他の部分に関しては初期の原形を留めていない。リセット後も内容には紆余曲折があり、当初はよりコメディ的な内容が目指されていたり、つばさとヒカルのポジションが逆でつばさの方がロボットという設定だったり、黒田がより積極的にストーリーに関与していたが、様々な意図や要請により、最終的には放送されたようなものとなった。
企画初期には、本作に今川泰宏やきむらひでふみが参加していたが、実制作の時点では離脱、制作クレジットには、「協力」として今川やきむらの名が残っている。「一人の人間が性格の違う複数の人間に分裂する」というアイデアは翌年の今川の監督作品『七人のナナ』、「主人公とその写し身的存在の2人の少女が主軸」という点はきむらが2004年にシリーズ構成を担当した『うた∽かた』と共通する。
あらすじ

北海道の牧場に住む少女・椎名つばさは、ある夜に宇宙船の墜落を目撃、その現場で宇宙人と生物兵器マギュアとの戦いに巻き込まれる。つばさを守った宇宙人の兵器は、戦いが終わった時、つばさと瓜二つの少女の姿になっていた。紆余曲折の末、自らをヒカルと名乗ったその少女と、墜落した宇宙船の主であるD・Dと同居することになったつばさは、北海道の大地に散らばったマギュアを倒すために、ヒカルと融合しフィギュア17に変身して闘うことになる。また、内気で内向的な少女であるつばさはヒカルとの生活やこれらの闘いの中で、精神面でも少しずつ成長していく。
スタッフ

企画 - 数納孝、今西和人、真木太郎
監督 - 高橋ナオヒト
シリーズ構成・脚本 - 米村正二
キャラクターデザイン・総作画監督 - 千羽由利子
メカ・モンスターデザイン - 西中康弘
プロップデザイン - 斉藤英子
美術監修 - 小林七郎
美術監督 - 嶋田昭夫
色彩設計 - 渡辺亜紀
撮影監督 - 野口肇、福島敏行
テクニカルディレクター - 高橋賢太郎
編集 - 辺見俊夫
音響監督 - 渡辺淳
音楽監督 - 高見沢俊彦
音楽プロデューサー - 木崎徹
協力 - 今川泰宏、きむらひでふみ
プロデュース - ジェンコ
エグゼクティブ・プロデューサー - 川城和実、町野洋一、柳沢隆行、佐藤辰男
プロデューサー - 大澤信博、神田修吉
アニメーション制作 - OLM TEAM WASAKI
製作 - 「フィギュア17」製作委員会（バンダイビジュアル、AT-X、テレビ東京メディアネット、メディアワークス、ジェンコ）
主題歌

シングルカットはされていない。2曲ともアルバム『GLINT BEAT』に収録。
各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 今の自分は好きですか | 高橋ナオヒト | 矢野博之、村田和也 | 沢田正人、斉藤英子 佐藤陵、原将治 |
| 2 | 一緒にいたい人はいますか | 矢野博之 高橋ナオヒト | 深沢幸司 | 沢田正人、斉藤英子 佐藤陵、原将治 |
| 3 | 勇気を出してみませんか | 村田和也 | 村田和也、須藤典彦 | 沢田正人、斉藤英子 藤澤俊幸、佐藤陵 原将治 |
| 4 | 羽ばたく心を持っていますか | 矢野博之 | 深沢幸司、須藤典彦 | 沢田正人、斉藤英子 藤澤俊幸、佐藤陵 |
| 5 | 大切な人はいますか | 辻初樹 | 井硲清高、深沢幸司 | 沢田正人、斉藤英子 藤澤俊幸、佐藤陵 |
| 6 | 守りたいものはありますか | 村田和也 | 村田和也、深沢幸司 | 沢田正人、斉藤英子 藤澤俊幸、佐藤陵 |
| 7 | さよならは言えますか | 矢野博之 | 玉川達文、村田和也 | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵 |
| 8 | 想いは届いていますか | 辻初樹 | 深沢幸司、玉川達文 | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵、佐藤和巳 斉藤英子 |
| 9 | その声が聞こえますか | 辻初樹 | 村田和也、深沢幸司 | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵、佐藤和巳 斉藤英子 |
| 10 | 心は伝わりますか | 玉川達文 | 瀬晴よし子、玉川達文 | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵、佐藤和巳 斉藤英子 |
| 11 | ずっと側にいてくれますか | 村田和也 | 深沢幸司、村田和也 | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵、佐藤和巳 斉藤英子 |
| 12 | 思い出はのこりますか | 辻初樹 | 玉川達文、村田和也 | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵、佐藤和巳 斉藤英子 |
| 13 | 優しさをおぼえていますか | 玉川達文 高橋ナオヒト | 深沢幸司、村田和也 高橋ナオヒト | 沢田正人、藤澤俊幸 佐藤陵、佐藤和巳 斉藤英子 |
テレビ東京での表現規制について

テレビ東京はポケモンショックによる騒動以降、外部からの批判を未然に防止するため、アニメにおける表現などについて極端に厳格な内部基準を設け、それに少しでも抵触するアニメの映像には修正を施していた。これがいわゆる「テレビ東京の自主規制」である。
『フィギュア17』においてこの自主規制に抵触するとされた部分はヒカルが生まれたシーンと入浴シーンである。これはどちらも裸の女性が出てくるという点だけで規制対象とされた。修正は不自然なカットやフレームアウト（画面の外に追い出してしまうこと）によって行われ、作品に若干の不自然さを残すことになった。
なお、本作品のDVDビデオでは、テレビ東京が規制対象とした上記シーンもそのまま残されており、また同DVDビデオはテレビ番組や映画における暴力表現や性的表現について厳しくレイティングを行っていることで知られるアメリカ合衆国においても販売されている。その際付与されたレイティングは"7UP"（視聴者は7歳以上であることを推奨するという意味）となっている。
漫画

月刊コミック電撃大王にて連載された。作画は中平凱。全17話。
2001年12月15日初版発行 ISBN 4-8402-2006-9
2002年11月15日初版発行 ISBN 4-8402-2221-5
小説

著者は米村正二。カバーイラストは千羽由利子。 口絵・本文イラストは中平凱。電撃文庫より刊行。
2002年6月25日初版発行 ISBN 4-8402-2114-6
欧州為替相場メカニズム

ユーロ圏
  ERM II対象国
  上記以外の欧州連合加盟国
  ユーロが使用されている非加盟国・地域
欧州為替相場メカニズム（おうしゅうかわせそうばメカニズム、英語表記：European Exchange Rate Mechanism, 略：ERM）は、ヨーロッパにおける為替相場の変動を抑制し、通貨の安定性を確保することを目的とした制度である。欧州委員会は1979年3月、欧州通貨制度の一環として欧州為替相場メカニズムを取り入れ、欧州連合における経済通貨同盟や1999年1月1日の単一通貨ユーロの導入に備えた。
目的と実施

欧州為替相場メカニズムは為替相場変動幅の固定という概念に基づいているが、定められた変動幅において為替は値動きする。ユーロ導入以前は、為替相場は欧州通貨単位によるものであり、欧州通貨単位における為替価値は対象通貨の加重平均として決定されていた。
2通貨間のグリッドは欧州通貨単位で表されるセントラル・レートに基づいて算定され（パリティ・グリッド）、2通貨間の変動は±2.25%の範囲内に抑えられており（ただし通貨の一方がイタリア・リラである場合は±6%の範囲まで認められていた）、また市場介入やローン・アレンジメントによって対象通貨の変動幅以上の値動きが回避されていた。
歴史 > アイルランド・ポンドの参加

1979年、アイルランドが欧州為替相場メカニズムに参加したことにより、アイルランド・ポンドはポンド・スターリングとの等価性を失った。欧州為替相場メカニズムの開始直後に、欧州為替相場メカニズム対象通貨でないポンド・スターリングは全欧州為替相場メカニズム通貨に対して上昇し、アイルランド・ポンドとパリティを続けていたならば、アイルランド・ポンドは変動制限幅を超えた値動きをしていたと考えられる。
歴史 > イギリスの参加と脱退

イギリスでは、ERMはドイツマルクの増価を防ぎドイツの競争力を維持し他国の競争力を落とすことを目的に作られているという批判的な見方が当初から根強く、1979年にはデニス・ヒーリー財務大臣はERMは罠であると悟り、労働党政権は英国のERM加入を見送った。
その後政権交代がおこりマーガレット・サッチャー保守党政権が誕生する。
そのサッチャーの政策の一つがERM加入反対だった。
サッチャーの側近らが英国をERMに加入させたがっていたが、サッチャーは頑なに反対していた。結局は側近らに押される形でサッチャーは1990年にERM加入を認め、イギリスは欧州為替相場メカニズムに参加したが、その2年後の1992年に英国はERMから離脱することになる。これはポンド・スターリングがジョージ・ソロスなどの通貨を対象とした投資家の巨大な圧力を受けたためで、このため1992年9月16日に発生したポンド危機は "Black Wednesday" （暗黒の水曜日）と呼ばれるようになる。イギリスはポンド危機の対処のために数度の政策転換を繰り返し、結果1992年以降の好景気をもたらすことになった。このことから一部からはポンド危機を "White Wednesday"(白い水曜日)と呼ばれることがある。またイギリスが1990年代初頭に不況に見舞われたことから、ERMを「恒久的不況メカニズム (Eternal Recession Mechanism) 」と揶揄する者もいた。イギリスは為替相場の変動幅を押さえるために、金準備を含め60億ポンド以上を費やした。
歴史 > 変動幅の拡大

1993年、フランス・フランなどの通貨に対する投機に対応するため、変動制限幅を15%まで拡大した。
歴史 > ユーロ移行

1998年12月31日、ユーロ圏諸国の欧州通貨単位との為替取引が終了し、欧州通貨単位と等価でユーロとの取引に移行した。
ERM IIへの移行

1999年、欧州為替相場メカニズムは ERM II に移行した。ギリシャ・ドラクマとデンマーク・クローネが ERM II の対象となったが、その後ギリシャは2001年にユーロを導入した。ERM II 対象通貨はユーロを基準とするセントラル・レートに対して±15%の変動幅とされ、クローネの場合では、デンマーク国立銀行は1ユーロ=7.46038をセントラル・レートとして、またより幅の小さい±2.25%を変動制限幅とした。
ERM IIへの移行 > ERM II 対象通貨の状況

2004年5月1日、欧州連合に新規加盟した国の10の中央銀行が ERM II 中央銀行協定を締結し、各国通貨は異なる相場で ERM II の対象となることが相互に承認された。
エストニア・クローン、リトアニア・リタス、スロベニア・トラルは2004年6月28日に、キプロス・ポンド、ラトビア・ラッツ、マルタ・リラは2005年5月2日に、スロバキア・コルナは2005年11月28日にそれぞれERM IIの対象となった。
ブルガリアとクロアチアは2020年7月10日にERM IIに加盟した。
ユーロを導入していない加盟国は、ユーロ圏入りの最低2年前までに ERM II に参加する（つまりERM II に参加してから2年以上経過することがユーロ導入の条件の一つである）ことが求められている。スロベニアは2007年にユーロを導入しているため、スロベニア・トラルは ERM II の対象から外れた。また、2008年1月1日にマルタ・リラとキプロス・ポンドが、2009年1月1日にスロバキア・コルナが、2011年1月1日にエストニア・クローンが、2014年1月1日にラトビア・ラッツが、2015年1月1日にリトアニア・リタスが、2023年1月1日にクロアチア・クーナがユーロに移行し、ERM II の対象から外れた。
ポーランド、チェコ、ハンガリー、ルーマニアと、スウェーデンはERM II に加盟していない。スウェーデンは通貨切り替えに必要な収斂基準を満たすために ERM II 参加が予定されているが、1990年代初頭に深刻な通貨危機を経験したため、 ERM II 参加を渋っている。
為替変動幅

理論上、ほぼすべての通貨は基準値の±15%までなら相場が変動できることになっている。
| 通貨 | ISO 4217 コード | セントラル・レート (対1ユーロ） | 変動幅 |
| --- | --- | --- | --- |
| デンマーク・クローネ | DKK | 7.46038 | ±2.25% |
| ブルガリア・レフ | BGN | 1.95583 | ±15% |
モスクワ時間

| --- | --- |
欧州の標準時
青: 冬：西ヨーロッパ時間 （UTC+0） 夏：西ヨーロッパ夏時間 （UTC+1）
空色: 通年：西ヨーロッパ時間 （UTC+0）
赤: 冬：中央ヨーロッパ時間 （UTC+1） 夏：中央ヨーロッパ夏時間 （UTC+2）
黄土: 冬：東ヨーロッパ時間 （UTC+2） 夏：東ヨーロッパ夏時間 （UTC+3）
淡黄: 通年：カリーニングラード時間 （UTC+2）
緑: 通年：極東ヨーロッパ時間、モスクワ時間 （UTC+3）
ロシアの標準時:


 
UTC+2
MSK-1
カリーニングラード時間 (KALT)

 
UTC+3
MSK
モスクワ時間 (MSK)

 
UTC+4
MSK+1
サマラ時間 (SAMT)

 
UTC+5
MSK+2
エカテリンブルク時間 (YEKT)

 
UTC+6
MSK+3
オムスク時間 (OMST)

 
UTC+7
MSK+4
クラスノヤルスク時間 (KRAT)

 
UTC+8
MSK+5
イルクーツク時間 (IRKT)

 
UTC+9
MSK+6
ヤクーツク時間 (YAKT)

 
UTC+10
MSK+7
ウラジオストク時間 (VLAT)

 
UTC+11
MSK+8
マガダン時間 (MAGT)

 
UTC+12
MSK+9
カムチャツカ時間 (PETT)
モスクワ時間（モスクワじかん、露: московское время）は、モスクワ標準時 (MSK - Moscow standard time) ともいい、協定世界時 (UTC) を3時間進ませた標準時 (UTC+3) である。夏時間はない。
ロシア第2標準時とも呼ばれる。
もとは冬時間がUTC+3で、夏時間では協定世界時より4時間進み (UTC+4)、モスクワ夏時間 (MSD - Moscow Summer Time) と呼ばれていたが、2011年3月27日からは夏時間は廃止され季節にかかわらずUTC+4に固定されていた。2014年10月26日からは、2011年3月27日以前の冬時間を通年の標準時とする形でUTC+3となった。
国際的に認められたロシア領以外に、2014年に併合を宣言したクリミア半島、2022年に併合を宣言したドンバス地方以西の4州、ジョージア国から独立状態を保っているアブハジアと南オセチアでも適用されている。
採用しているロシアの地域

アディゲ共和国
アルハンゲリスク州
イヴァノヴォ州
イングーシ共和国
ヴォルゴグラード州
ヴォログダ州
ヴォロネジ州
ヴラジーミル州
オリョール州
カバルダ・バルカル共和国
カラチャイ・チェルケス共和国
カルーガ州
カルムイク共和国
カレリア共和国
キーロフ州
クラスノダール地方
クルスク州
コストロマ州
コミ共和国
サンクトペテルブルク連邦市
スタヴロポリ地方
スモレンスク州
ダゲスタン共和国
タタールスタン共和国
タンボフ州
チェチェン共和国
チュヴァシ共和国
トゥーラ州
トヴェリ州
ニジニ・ノヴゴロド州
ネネツ自治管区
ノヴゴロド州
プスコフ州
ブリャンスク州
ベルゴロド州
ペンザ州
マリ・エル共和国
ムルマンスク州
モスクワ連邦市
モスクワ州
モルドヴィア共和国
ヤロスラヴリ州
リペツク州
リャザン州
レニングラード州
ロストフ州
北オセチア共和国
クリミア共和国
セヴァストポリ連邦市
ドネツク人民共和国
ルガンスク人民共和国
ザポロージェ州
ヘルソン州
ロシア以外の地域

国際的にはジョージアの一部とされている。
アブハジア
南オセチア
酸化鉄

酸化鉄顔料
酸化鉄（さんかてつ）は、鉄の酸化物の総称。酸化数に応じて酸化鉄(II) (FeO) や酸化鉄(III) (Fe2O3) など組成が異なるものが知られる。いずれも鉄の酸化物であり、水酸化鉄と並んで錆を構成する成分である。
酸化鉄は自然界では鉱物として見い出され、代表的なものは赤鉄鉱（ヘマタイト）、褐鉄鉱（リモナイト）、磁鉄鉱（マグネタイト）、
ウスタイト、磁赤鉄鉱(マグヘマイト)である。
種類

金属鉄が酸素によって酸化された際に生じる酸化鉄（さんかてつ、iron oxide）、水酸化鉄およびオキシ水酸化鉄は合わせて16種類が知られている。普通の条件では、条件により偏りはあるにしろ、金属鉄が酸化されてこれらの化合物の不定比の混合物を与える。また準安定状態であるものも多く、加熱等の繰り返しにより鉄の酸化物の組成は変化してゆくことが多い。
（各化合物や鉱物の詳細は各語のリンク先も参照のこと）
種類 > 酸化物

以下の3種類とその異性体が存在する。
| 組成式 | 異性体 | 化合物名 | 別名 | 鉱物名 | 物質名 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| FeO | FeO | 酸化鉄(II) | ウスタイト |  |  |
| Fe3O4 | Fe3O4 | 酸化鉄(II,III) | マグネタイト | 磁鉄鉱 | 黒錆、黒皮 |
| Fe2O3 | 総称 | 酸化鉄(III) |  | - | 赤錆 |
| Fe2O3 | α | α-酸化鉄(III) | ヘマタイト | 赤鉄鉱 |  |
| Fe2O3 | β | β-酸化鉄(III) |  |  |  |
| Fe2O3 | γ | γ-酸化鉄(III) | マグヘマイト | 磁赤鉄鉱 |  |
| Fe2O3 | ε | ε-酸化鉄(III) |  |  |  |
種類 > オキシ水酸化物

α-FeOOH – α-オキシ水酸化鉄、（針鉄鉱、goethite）
β-FeOOH – β-オキシ水酸化鉄、（赤金鉱、akaganéite）
γ-FeOOH – γ-オキシ水酸化鉄、（鱗鉄鉱、lepidocrocite）
δ-FeOOH – δ-オキシ水酸化鉄、（フェロオキシハイト、feroxyhyte）
Fe5HO8·4H2O approx.、（フェリヒドライト、ferrihydrite）
高圧FeOOH
（シュベルトマンナイト、schwertmannite）
FeIIIxFeIIy(OH)3x+2y-z(A-)z（緑錆）
種類 > 水酸化物

Fe(OH)2 – 水酸化鉄(II)
Fe(OH)3 – 水酸化鉄(III)、（パーナライト、bernalite）
種類 > 鉄錆

金属鉄は酸化還元電位がプロトンより正であるため、酸性水溶液中では酸化されて金属鉄からFe2+イオンが溶けだすが、それが酸素により酸化されることで様々な種類の鉄の酸化物を生成し、それらは鉄錆として知られている。水溶液中ではpHに依存してFe(OH)2（緑色）からα-、β-、γ-、δ-オキシ水酸化鉄（褐色）、酸化鉄(II,III)まで様々な組成の酸化物が生成する。
鉄表面の不動態皮膜もこれらのオキシ水酸化鉄や酸化鉄(II,III)により構成されると考えられているが、赤熱した鉄に水蒸気を反応させる焼き止め処理により生成する黒錆では、酸化皮膜は酸化鉄(II,III)や酸化鉄(II)などにより強固な酸化被膜が形成される。
用途

いくつかの酸化物は陶器やセラミック用素材として広く利用される。釉薬(鉄釉)にも使用され、多くの金属酸化物と同様、高温で焼結させることで釉薬を発色させる。鉄を含む釉薬の特徴として、焼成時に酸素が十分ある酸化的雰囲気だったか酸素が足りない還元的雰囲気であったかで発色が(例えば飴色と青色の様に)全く異なるという点が挙げられる。
性質

酸化鉄(II) (FeO) は酸化第一鉄とも呼ばれIUPAC命名法では酸化鉄。鉱物のウスタイトとして知られる、結晶格子にFeの欠損を含み多くの場合では精密な組成は高々Fe0.95O程度である。粉末状の黒色酸化物でシュウ酸鉄(II)を真空中で加熱した活性度の高い製品は容易に発火するので爆発に注意すべきである。融点以上で金属鉄と酸化鉄(II,III)とに不均化を生じ、低温でも徐々に酸化鉄(II,III)に変化してゆく。
→詳細は「酸化鉄(II)」を参照
酸化鉄(III) (Fe2O3) は酸化第二鉄とも呼ばれ、IUPAC命名法では三酸化二鉄。俗に三二酸化鉄と称する。多形を示す。（α型は）鉱物の赤鉄鉱（ヘマタイト）ないしは（γ型は）鉱物の磁赤鉄鉱（マグヘマイト）として鉱石中に見出される。融点付近の高温では（約1400℃あるいは真空中では250℃）酸素を放出して酸化鉄(II,III)に変化する。工業的化学的に製造された酸化鉄(III)はJeweller's rougeと呼ばれる。酸化鉄(III)を精製して磁気面として塗布することで、音響やコンピューターの記録メディアとして利用される。酸化鉄(III)は乾燥状態あるいはアルカリ条件下では表面安定化処理や錆防止剤として作用する。その一方、錆の主要成分でもある。
→詳細は「酸化鉄(III)」を参照
酸化鉄(II,III)  (Fe3O4) ないしは四酸化三鉄は俗に四三酸化鉄とも呼ばれる。鉱物の磁鉄鉱（マグネタイト）として知られ、主要な鉄鉱石の一つである。含まれている鉄の酸化数の割合は、II:III = 1:2で、混合原子価化合物である。酸化鉄(II,III)は鉄を水中で酸化すると容易に得られ、しばしばタンクの内壁面や船底で見かけられる。一方、高温（1700K以上）では酸化鉄(III)へと酸化される。
→詳細は「酸化鉄(II,III)」を参照
鉄は、アルミニウムやチタンと同様に岩石中に豊富であり、酸化鉄を含む鉱石から鉄を得ることは難しいことではない。
カーチェイス

カーチェイス（英語: car chase）とは、自動車同士で行われる壮烈な追跡。また逃走しようとする車と、それを追跡しようとする車とのレースのこと。
概要

「カーチェイス」とは、公道での車の追跡劇と逃走劇について使われることがほとんどである。以下、公道でのカーチェイスについて説明する。
米国では何らかの犯罪を起こした犯人（加害者）が、逮捕を免れるために自動車を使って逃走し、一般道や高速道路などを走行（爆走）し、それを警察車両（や被害者の車両）が追跡するということは頻繁に起きている。またそうした様子を上空から録画するための装置を備えたヘリコプターも多数存在しており、米国のテレビニュースでは頻繁にそうした様子が放送されている。また、そうした映像が世界各国の放送局に配信され放送されており、お馴染みのものとなっている。米国ではこうした映像を撮影するビジネスが（テレビ局とは異なる個人事業として）成立している。ヘリの操縦が卓越した人とカメラマンがチームを組み専用のヘリを所有し、ヘリ下部にアクリルのドームに収まったリモコン・カメラを装備。警察無線を傍受しつづけ、（カーチェイスなどの）事件発生の情報を傍受した直後に離陸、現場上空に急行し、上空から目視で車を追跡しつつカメラ撮影を行い、撮影終了後はすぐにテレビ局に映像データを持ち込み、それを高値で買い取ってもらうというシステムである。
一般に、カーチェイスの場合、逃走車も追跡車も無謀運転になる傾向がある。
逃走車は、交通法規を全て守っていては（信号の停止信号など）すぐに追跡車に追いつかれてしまうため、守らないことがほとんどである。追跡車は、一般車両と警察車両では位置づけが異なるが、パトカーの場合でかつ警告灯を機能させ警告音を鳴らしていれば緊急自動車扱いとなるため、その場合は信号を無視しても一応は交通法規を破ったことにはならない。
映画

映画やテレビドラマ、小説や漫画などのフィクションにおいては、盛り上げる要素としてカーチェイスは度々取り上げられる。
自動車を主題としない映画でも、主に物語の終盤など緊張感を要するシーンにおいてカーチェイスが登場することが往々にしてある。時にそれは自動車、あるいは二輪車以外の乗り物であったり（自転車、馬車、鉄道、モーターボート、ヘリコプター、飛行機、宇宙船 など、あるいはそれらと自動車との対決）、また自動車そのものが通常の乗用車ではない特殊な車 や現実にはない車 やCGを用いた演出 であったり、また映画の画面抜けの良い景色でのロケであったりする。画面に映るスピード感や車のボリューム、また衝突して大破する場面など、映画にとって低予算かつ簡易に迫力のある場面を撮影できるため、この手法は多用される。映画音楽にとっても、その映画全体のテーマと大きく異なる場合も含めて、緊張する要素を持たせる重要な場面転換として機能する。
日本のテレビドラマ『西部警察』は劇中で大門軍団のパトカーと逃走する犯人の車の派手なカーチェイスがシリーズの売りだった。
映画 > アメリカ

ハリウッド映画においては、最初に現代のカーチェイスを主軸とした映画は1968年の『ブリット』（ピーター・イェーツ監督）であった。 10分以上に及ぶカーチェイスシーンはそれ以前の映画よりもずっと長くそして速く、観客に自分たちが車の中にいることを錯覚させた。映画の中で最も災難なシーンにもかかわらず、主演俳優のスティーヴ・マックイーンははっきりと車に乗っていることが画面で確認できた。
続いて映画『フレンチ・コネクション』（1971年）ではさらにリアリズムが追求された。封鎖された一般道、一般開放前や車通りのほとんどない田舎の高速道路、日曜日の早朝（『ブリット』も含む）などで撮影されたこの映画は、ニューヨーク市内の自動車交通網でのカーチェイスを見事に描いた。両映画のプロデューサーであるフィリップ・ダントーニは、続いて映画『重犯罪特捜班/ザ・セブン・アップス』（1973年）の製作に取り掛かり、主演俳優に『フレンチ・コネクション』から続投でロイ・シャイダーを、またそのスタントマンに『ブリット』からビル・ヒックマンを起用した。
これらの映画によって、その時代の映画はカーチェイスシーンを頻繁に採用するようになった。『ブリット』以後カーチェイスシーンは発展し、またエンターテインメントの主要素の一つとなった。車の衝突もまた重要な要素として発展し、様々な車が画面上で大破して時に観客を喜ばせた。初期の例では『マックQ』において、ビーチを横切る車が事故を起こす例が見られる。映画の予算は高騰したが、それはスタントマンのハル・ニーダムの事故による負傷から支えるためであった。
さらに『バニシングin60″』では40分以上にわたるカーチェイスが繰り広げられ、また多くの車が大破した。それらの破壊シーンには意図的なものではなく本当に撮影事故として衝突したものもあった。
カーチェイスに登場する最も一般的な車はパトカーである。その一方で、バス、トラック、スノーモービル、列車、戦車、それから架空の世界の車（車輪を伴うか否かにかかわらず）など、奇抜な組み合わせのカーチェイスも多くの監督によって試みられている。
カーチェイスは喜劇においても昔から多用される。キーストン・コップス、W. C. フィールズ、三ばか大将、『チャップリンの駈落』（1915年）、『ボクはむく犬』（1959年）、『おかしなおかしなおかしな世界』（1963年）、『小びとの森の物語』（1967年）、『The Million Dollar Duck』（1971年）、『おかしなおかしな大追跡』（1972年）、『フリーキー・フライデー』（1976年）など、多くの喜劇映画でカーチェイスが見られる。
最も複雑なカーチェイスの一例としては、『L.A.大捜査線/狼たちの街』および『RONIN』における、高速道路を逆走した末のカーチェイスが挙げられる。
幾つかの映画では、何台もの車が複雑に絡み合いながら追跡する大規模なカーチェイスが展開される。『ブルース・ブラザース』、『トランスポーター』、『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』、『マッドマックス2』、『ワイルド・スピードシリーズ』などである。もう一つのカーチェイスの複雑化の例としては、登場人物がある車から別の車に乗り移り、その中や上で別の登場人物と戦うというものである。ウォシャウスキー姉弟は『マトリックス リローデッド』でこの手法を巧みに用いた。
テレビドラマにおいてもカーチェイスがメインに頻出するシリーズがある。アメリカのドラマ『爆発!デューク』、『俺たち賞金稼ぎ!!フォール・ガイ』、『ナイトライダー』、『探偵ハード&マック』、ドイツのドラマ『アラーム・フォー・コブラ11』そして最近の例としては2010年の『CHASE /逃亡者を追え!』や2012年フランス・アメリカ・カナダ合作の『トランスポーター ザ・シリーズ』が挙げられる。
スティーヴン・スピルバーグも『激突!』（1971年）で乗用車とトレーラーによるカーチェイスシーンを描いた。
最近ではCGを用いたカーチェイスも多く見られる。CGの使用はコスト的に危険度を無視することができる。またリアリズムを無視して、車や人物のダメージを大きく見せ、迫力や恐怖に訴える表現が可能である。近年ではマイケル・ベイ監督による『バッドボーイズ2バッド』と『アイランド』が挙げられる。低予算映画でCGのカーチェイスを用いた例では『RSTC: Reserve Spy Training Corps』が挙げられる。『ドリヴン』は特にCGIを用いたカーチェイスが特筆される。一方でCGによるカーチェイスに否定的な批評も多く、『RONIN』、『ボーン・スプレマシー』、『キングダム/見えざる敵』、『ダークナイト』では実際のカーチェイスを撮影し、CGの使用は極力抑え、または完全に排除している。