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五島高資
年表

1968年5月23日、長崎市片淵町に生まれる。
1980年、「ホトトギス」の森大鈴に師事。
1988年、「土曜」主宰の隈治人に師事。
1990年、全国学生俳句大会推薦大賞兼文部大臣奨励賞受賞（金子兜太選）を受賞。
1995年、現代俳句新人賞を受賞。
1997年、第一句集『海馬』にて中新田俳句大賞（現・加美俳句大賞）スウェーデン賞を受賞。
1998年、インターネット俳句会「俳句スクエア」を創設し主宰。金子兜太に師事。
2000年、現代俳句評論賞を受賞。
2014年、群馬県立女子大学・群馬学センター、リサーチ・フェロー（地域学）。
2015年、月刊「俳句界」(文學の森) 俳句トーナメント選者。栃木シルバー大学講師。
2016年、俳句大学副学長 (同大学副理事長)。
受賞歴

1995年、現代俳句新人賞(第13回)
1997年、「海馬」;中新田俳句大賞スウェーデン賞〔平成9年〕
1999年、「欲望の世紀と俳句」;現代俳句評論賞(第19回)
著書 > 句集

『海馬』 東京四季出版 1996年 ISBN 4876217750
『雷光』 角川書店 2001年 ISBN 404871919X
『五島高資句集』 文學の森 2004年 ISBN 4861730449
『蓬莱紀行』 富士見書房 2005年 ISBN 4829175990
など。
著書 > 共編著

『無敵の俳句生活』（千野帽子、青嶋ひろの、中村安伸、高山れおな、如月真菜、田島健一） ナナ・コーポレート・コミュニケーション 2002年 ISBN 4901491067
『俳句大学』 俳句大学  2016年 ISBN 463901306X
著書 > 共著

『現代俳句ハンドブック』 雄山閣出版 1995年 ISBN 463901306X
『現代俳句大事典』 三省堂 2005年 ISBN 9784385154237
『海峡の人-対馬の画家・津江篤朗』 美研インターナショナル（星雲社） 2005年 ISBN 4434064037
『21世紀俳句パースペクティブ-現代俳句の領域』 現代俳句協会編 現代俳句協会（日本エディタースクール出版部） 2010年 ISBN 9784888889360
「現代俳句一〇〇人二〇句」
など多数。
民族学

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: 「民俗学」とは異なります。
成長の儀式（マラウィ）
民族学（みんぞくがく、英語: ethnology）とは、世界の諸民族の文化や社会を研究する学問である。ただし、国により、学派により、位置づけや意味合いに異同がみられる。
民族学の位置づけ > 欧州大陸における民族学

ヨーロッパ大陸、とくにドイツ語圏を中心とする地域では、文化科学としての民族学と自然科学としての人類学を峻厳に区別している。ここでは単に人類学といった場合は、自然人類学を指し、民族学とは明確に区別し、対置する伝統がある。
民族学の位置づけ > アメリカ合衆国における民族学

アメリカ合衆国では、人類における自然的側面を研究する自然人類学と、文化的側面を研究する文化人類学の両者が、より包括的な人類学の二大部門をなすという体系がおこなわれており、民族学は言語学、考古学とならんで文化人類学の一部を構成している。民族学はそのなかでも中心的で規模の大きい分野となっており、ときには文化人類学と民族学がほぼ同じ意味で用いられることもある。
民族学の位置づけ > 日本における民族学

日本においては、ヨーロッパ大陸流の体系とアメリカ合衆国流の分類とが混用されている。
戦後、国立大学に講座を設けた石田英一郎、岡正雄、大林太良らはウィーンやフランクフルトなどドイツ語圏で訓練を受けていた。そのため、日本では長らく文化人類学的な学問も民族学として呼称される傾向にあった。
しかし民族学の重鎮であった大林が死去した3年後の2004年、日本民族学会が日本文化人類学会に改称されたことに象徴されるように、日本の学界では、民族学はほぼ文化人類学に吸収された感がある。多くの大学の専攻名は「文化人類学」か「人類学」で統一されており、「民族学」を使用しているのは筑波大学（ただし人類学も併用）、慶應義塾大学などしかない。
民族学の位置づけ > 考古学・民俗学との関係

考古学については、日本においては、それが歴史学に近接し、きわめて関連の深い学問と考えられており、一時期は考古学を歴史学の補助学問のように扱うこともあったが、上述のようにアメリカ合衆国では人類学の一領域として扱われることが多く、さらに欧州大陸の考古学は、民俗学（folkloristics）とともに「先史学」を構成し、歴史学や人類学と対置してきた長い伝統がある。
民俗学は、伝承を資料とし、主として自国、自民族の基層文化を叙述していこうとする学問であるが、それに対し民族学は、一般に資料的制約をもたず、あらゆるデータから主として他民族の文化、社会を解明していこうとする学問である。また、日本の民俗学は、柳田國男が「新国学」と称したように江戸時代以来の国学の伝統を引き継いでおり、民具や民家も含めるその資料の広汎さから「自民族を対象とする民族学」の観を呈している。ただし、こんにちでは新しい傾向として日本民俗学においても比較民俗学の隆盛がみられる。
民族学（文化人類学）の4つのアプローチ

民族学が独立の科学として成立したのは19世紀半ばであるが、大航海時代以来、世界の諸民族についての知識がヨーロッパにおいて蓄積されたことが基本的な条件になっている。その意味からすれば、民俗学はナショナリズムとともに生まれたのに対し、民族学はコロニアリズムのなかから誕生したととらえることも可能である。
ともあれ、こうした諸民族の生活様式に関する記述を民族誌と呼んでおり、この民族誌的知識をもとにした研究を民族学とするのが世界的な傾向である。民族学は伝統的には、非ヨーロッパ世界の、いわゆる「未開民族」の文化の調査を軸として発達してきたが、こんにちでは未開、文明を問わず世界のすべての民族を研究対象とし、文化の全体構造を探究する一般的な科学に成長した。その一方で、全人類文化の全体的把握をめざす見地から、民族学という呼称を改め、人類学あるいは文化人類学の名称を採用する傾向が強まっている。以下、民族学および文化人類学における主要な思潮および方法論の概略について述べる。
民族学（文化人類学）の4つのアプローチ > 進化主義

ハーバート・スペンサーらによる社会進化論（進化を進歩と混同したもの。）の強い影響を受けて、19世紀後半にイギリスやアメリカで隆盛した人類学におけるアプローチであり、そこでは適者生存・優勝劣敗の思想が打ち出されている。代表的な人類学者としては、エドワード・タイラーらがいる。自由主義的な要素が濃い反面、帝国主義や人種差別の正当化に用いられる要素も含んでいる。
スペンサーの著作および社会進化論は加藤弘之らによって紹介され、明治初年以降の日本の社会思想全般に大きな影響を与えた。当時の日本で石器時代研究が人類学教室のなかでおこなわれたり、縄文時代の文化を「先住民族の文化」とみなしたことにも、社会進化論的発想の強い影響がみてとれる。
進化主義的な人類学および民族学はまた、人類の文化に共通する現象として進化をとらえ、人類が基本的心性においては同一であるという点に注意を向けさせる側面があった。
民族学（文化人類学）の4つのアプローチ > 歴史民族学（伝播主義）

進化主義への反動として現れたのが、20世紀前半にドイツやオーストリア、アメリカ合衆国でさかんになった歴史民族学であった。
そこでは、個別の文化事象が歴史的に形成されてきたことを強調し、個々の文化要素や文化複合の地理的分布のもつ意味について追究がなされた。
文化の歴史を、文化の伝播の見地から考察する論者が多く、その場合は伝播主義ともいわれる。
伝播主義は、文化要素の分布を手がかりとして、より着実な文化史再構成を目指したものであり、その立場には文化圏説のレオ・フロベニウス（Leo Frobenius）、グレープナー（F.Graebner）、シュミット（W.Schmidt）などがいる。アメリカ歴史学派のなかでは、とくにクローバー（A.L.Kroeber）とウィッスラー（C.Wissler）が伝播主義的傾向を有していた。
第二次大戦後、文化伝播論あるいは伝播主義的立場は、文化圏体系の維持が困難となったこともあり、衰退した。また1980年代までの考古学では、土着の文化の発展を重視する見方が強まっていた。
民族学（文化人類学）の4つのアプローチ > 機能主義

機能主義とは、1920年代以降のイギリスでさかんとなった、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスのラドクリフ＝ブラウンやブロニスワフ・マリノフスキらが展開した社会人類学的なアプローチである。個々の制度や機制がその社会全体を維持するうえで果たす機能に着目する。そこには、伝統的なイギリス経験論哲学およびそこから生まれた功利主義思想の影響が認められる。
民族学（文化人類学）の4つのアプローチ > 構造主義

第二次世界大戦後のフランスでさかんになったアプローチである。クロード・レヴィ＝ストロースがその中心人物で、ブラジルでの旅の紀行をまとめた『悲しき熱帯』は当時にあってはセンセーショナルな、こんにちでは記念碑的な構造人類学の著作となった。
構造主義的な人類学においては、文化を構成する個々の要素をそれ自体としてではなく、相互間の関係性の束からなる構造としてとらえる。また、特に、意識化されない構造の重要性について論究している。
なお、レヴィ＝ストロースによるムルンギン族の婚姻体系の研究については、アンドレ・ヴェイユが数学における群論 を活用して、その婚姻体系の全容を解明しており、レヴィ＝ストロースの思想は多方面に影響を与えただけでなく、異なる学問分野間の交流や学際的な研究を促進する役割をも担ったと評することができる。
民族学（文化人類学）の4つのアプローチ > 文化相対主義へ

民族学は、西欧的世界の外側にあった多様な民族の文化、とくに未開や野蛮とされた自然民族の文化に対する特殊な関心にはじまった。このことは、民族学が人類文化の科学に発展するための契機となったが、同時にまた、それが自らを相対化して一般的な文化の学そのものとして生まれることを妨げる制約ともなった。こんにち民族学が文化人類学の名で呼ばれる理由の一端はそこに認められる。
現代では、エスノセントリズム（自民族優越主義）からの脱却がはかられ、世界の諸民族の文化は等しい価値を持ち、各文化のたがいの差異を優劣関係に置き換えることなく、多様性を尊重する文化相対主義の考えが出現した。
関連資料

山田仁史「民族学（エスノロジー）」、国立民族学博物館（編）『世界民族百科事典』、丸善出版、2014年7月、pp. 8-9。ISBN 978-4-621-08823-4。
仮面（コンゴ民主共和国）
時事ネタ王

| 時事ネタ王 ニュースVS芸人 |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組 / 特別番組
出演者:  千鳥 お笑い芸人6組程度ほか
ナレーター:  水樹奈々（2018年） 濱田マリ（2019年）
製作
プロデューサー:  天野貴幸
編集:  岩間博
制作:  NHKエンタープライズ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送時間: 毎年12月末
回数: 2

第1回
放送期間: 2018年12月22日
回数: 1

第2回
放送時間: 2019年12月23日
回数: 2
テンプレートを表示
『時事ネタ王』（じじネタおう）はNHK総合で2018年から年末に放送されているバラエティ番組である。
概要

その年に大きな話題となったニュースをお笑い芸人が「時事ネタ」にして披露し、チャンピオンを決めるバラエティ番組である。出演する芸人は、その年の賞レースなどで結果を残した若手芸人から、「時事ネタ」にも定評がある中堅芸人までが参加し、「時事ネタ王」の座を争う。
審査員は観覧者（2018年は30人、2019年は50人）が、最も面白かったと思ったグループを評価して挙げ、その評が多かったグループが「時事ネタ王」に選ばれる。
放送日一覧

| 回数 | 放送日 | 放送時間（JST） | 優勝者 |
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| 第1回（2018年） | 2018年12月22日 | 23:00 ｰ 23:45 | ハナコ |
| 第2回（2019年） | 2019年12月23日 | 22:00 ｰ 22:50 | EXIT |
出演者 > MC

千鳥（大悟・ノブ）
2018年 ｰ 広瀬アリス
2019年 ｰ 北乃きい
出演者 > コメンテーター

2018年 ｰ 茂木健一郎（脳科学者）、大越健介（NHK記者主幹）
2019年 ｰ 岸博幸（慶応義塾大学大学院教授）、大越健介
出演者 > ネタ披露芸人

太字は優勝芸人。
2018年
| グループ名 | 取り上げたニュース |
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かまいたち: スポーツ界の不祥事
アルコ&ピース: 米朝首脳会談
カミナリ: 大学医学部の女子受験者への入試差別
横澤夏子: 仮想通貨流出
三拍子: 森友学園問題
ハナコ: 米中貿易摩擦
2019年
| グループ名 | 取り上げたニュース |
| --- | --- |
ハナコ: 老後「2000万円問題」
EXIT: 米中貿易摩擦
四千頭身: 神戸市・教諭いじめ問題
わらふぢなるお: 消費税増税
なすなかにし: 表現の自由
三拍子: 日韓関係
出演者 > 語り

2018年 ｰ 濱田マリ
2019年 ｰ 水樹奈々
スタッフ

第2回放送時のスタッフ
構成：板坂尚、秋葉高彰、小林知之
技術：小松作
撮影：杉浦英克
照明：高岡幸春
音声：根本英俊
映像技術：高橋憲子
美術：西出衣織
編集：岩間博
音響効果：山嵜裕児
取材：福島百合恵
リサーチャー：安藤真帆
ディレクター：森義久、堀田大輔
プロデューサー：天野貴幸
制作統括：石岡望・江刺一誠
制作協力：植木商店
制作：NHKエンタープライス
制作・著作：NHK
ビゴー

ビゴー（ビゴ、Bigot）は、フランス語圏の姓。
人物

ウジェーヌ・ビゴー - フランスの指揮者。
ジョルジュ・ビゴー - フランスの画家、漫画家。
フィリップ・ビゴ - フランス出身のパン・菓子職人。後述の企業ビゴの創業者。
マリー・ビゴー - フランスのピアニスト。
その他

ビゴ - 日本のパン・菓子製造・販売企業。
有馬新一

| 有馬 新一 |
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 有馬新一
生誕:  1851年2月26日
死没:  1909年12月6日 (58歳没)
所属組織:   大日本帝国海軍
軍歴:  1874年 - 1909年
最終階級:   海軍中将
墓所:  青山霊園
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有馬 新一（ありま しんいち、1851年2月26日（嘉永4年1月26日） - 1909年（明治42年）12月6日）は、日本の海軍軍人、華族。最終階級は海軍中将。男爵。幼名は新之丞。
略歴

薩摩藩士、簗瀬新八の二男として生まれ、有馬純晴の養嗣子となる。戊辰戦争に従軍し、1869年（明治2年）、賞典禄6石を受ける。
1874年（明治7年）11月、海軍兵学校（海軍兵学寮、2期）を首席で卒業し、少尉補任官。1884年（明治17年）12月、「筑波艦」砲術長となり、以後、「天龍艦」副長、「摂津艦」副長、「扶桑艦」副長、「天城」艦長、「武蔵」艦長、「天龍」艦長心得兼海兵教官、海軍参謀部第2課長、佐世保鎮守府海兵団長を歴任。
日清戦争時は「金剛」艦長と「厳島」艦長を勤め、威海衛の戦いでは「厳島」艦長として参戦し功を建てた。「橋立」艦長、「八島」艦長などを歴任し、1897年（明治30年）12月、海軍少将に進級した。竹敷要港部司令官、常備艦隊司令長官、艦政本部長を経て、1902年（明治35年）5月、海軍中将に進級。さらに、海軍教育本部長、呉鎮守府司令長官、佐世保鎮守府司令長官、第1艦隊司令長官、教育本部長（再）、佐世保鎮守府長官（再）を歴任した。1907年（明治40年）9月、男爵を叙爵し華族となった。
1909年（明治42年）11月27日、散歩中に立ち寄った料理店でカキを食べたところ赤痢のような症状（疑似赤痢）に見舞われ、12月6日に佐世保の海軍病院で死去した。
栄典

1891年（明治24年）12月16日 - 従五位
1902年（明治35年）4月30日 - 従四位
1905年（明治38年）1月11日 - 正四位
1908年（明治41年）2月29日 - 従三位
1909年（明治42年）12月6日 - 正三位
1889年（明治22年）11月29日 - 大日本帝国憲法発布記念章
1895年（明治28年）9月27日 - 旭日小綬章・功四級金鵄勲章
1901年（明治34年）12月27日 - 勲二等瑞宝章
1906年（明治39年）4月1日 - 勲一等旭日大綬章・功二級金鵄勲章・明治三十七八年従軍記章
1907年（明治40年）9月21日 - 男爵
1909年（明治42年）4月18日 - 皇太子渡韓記念章
脚註

[脚注の使い方]
↑  『新聞集成明治編年史. 第十四卷』p.178
↑  『官報』第2541号「叙任及辞令」1891年12月17日。
↑  『官報』第5644号「叙任及辞令」1902年5月1日。
↑  『官報』第6458号「叙任及辞令」1905年1月12日。
↑  『官報』第7401号「叙任及辞令」1908年3月2日。
↑  『官報』第7937号「叙任及辞令」1909年12月7日。
↑  『官報』第1938号「叙任及辞令」1889年12月12日。
↑  『官報』第3676号「叙任及辞令」1895年9月28日。
↑  『官報』第5548号「叙任及辞令」1901年12月28日。
↑  『官報』号外「叙任及辞令」1907年1月28日。
↑  『官報』第7272号「授爵敍任及辞令」1907年9月23日。
↑  『官報』第7771号「叙任及辞令」1909年5月24日。
此君亭嶋丸

此君亭 嶋丸（しくんてい しままる、生没年不詳）とは、江戸時代の大坂の狂歌師、浮世絵師。
来歴

大坂の人で通称は丸屋源七、浄国寺町に住んだ。雌雄軒社の狂歌師で、狂歌名を此君亭嶋丸と称す。絵も描き天保の頃に摺物を残している。
作品

「大星由良之助・三世中村歌右衛門」　横摺物　※天保元年（1830年）
トロールズ: シング・ダンス・ハグ!

| トロールズ:シング・ダンス・ハグ! |
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ジャンル:  ファンタジー ミュージカル コメディ
原作:  『トロールズ』 作: ドリームワークス・アニメーション
企画:  マシュー・ビーンズ ハンナ・フリードマン（英語版） サム・フリードマン
声の出演:  スカイラー・アスティン（英語版） アマンダ・レイトン（英語版） ロン・ファンチズ（英語版） カリ・ウォールグレン デイビット・フィン（英語版） サム・ラーナー（英語版） デヴィッド・ケックナー シーン・T・クリシュナン ケビン・マイケル・リチャードソン フライダ・ウォルフ（英語版） ウォルト・ドーン（英語版）
テーマ曲作者:  ジーニー・ルーリー ミア・ミニチェロ マティアス・モラ
作曲:  アレックス・ゲリンガス（英語版） アラーナ・ダ・フォンセカ（オリジナル曲）
オープニング:   「Hair in the Air」（ケンズ・ホール、スカイラー・アスティン）  「Hair up 空へ!」 （つばきファクトリー）
エンディング:   「もうサイコー!」 （つばきファクトリー）
国・地域:   アメリカ合衆国
言語:  英語
シーズン数:  8
話数:  52
各話の長さ:  24分
製作
エグゼクティブ・プロデューサー:  マシュー・ビーンズ
プロデューサー:  フランク・モリエリ（監修）
製作:  ドリームワークス・アニメーション

放送
配信サイト: Netflix
配信期間: 2018年1月19日   - 2019年11月22日
 公式ウェブサイト

番組年表
次作: トロールズ トロールズトピア
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『トロールズ:シング・ダンス・ハグ!』（原題: Trolls: The Beat Goes On!）は、2018年のアメリカ合衆国の3Dコンピュータアニメーション・コメディ・ミュージカル・ストリーミングテレビアニメーションシリーズ。ドリームワークス・アニメーション製作。2016年に公開された映画『トロールズ』を原作としている。
アメリカ合衆国を含む複数の国と地域のNetflixにて初回配信が行われ、2019年11月にはシーズン8が配信された。日本では2018年10月3日から2019年10月2日までテレビ東京系列で放送された。
キャスト > メインキャラクター

ポピー: アマンダ・レイトン（英語版）（清水理沙） - 天真爛漫なトロールの女王。楽天家で無鉄砲なところがあるが、ひとたび会ったもの魅了する才能の持ち主。
ブランチ: スカイラー・アスティン（英語版）（KENN） - 気難しく、用心深いが心優しい性格のトロール。ポピーの親友。自作のリモコンに「ゲイリー」と名付け、息子同然に可愛がっている。鳥が嫌い。
ビギー: デイビット・フィン（英語版）（かぬか光明） - 大きい体に優しい心を持つトロール。涙もろい。
Mr.ディンクルス: デイビット・フィン（増元拓也） - ビギーのペット。普段は「ミッ」としか言わないが、イメージ内では渋い声でビギーに喋りかける。
DJ スキ: フライダ・ウォルフ（英語版）（西川舞） - トロール村でビートを奏でるトロール。陽気でポジティブな性格。昆虫でできたDJ機材を使う。
サテン&シェニール: フライダ・ウォルフ（堀井千砂） - ファッションの知識に長ける双子のトロールで、2人は髪で繋がっている。サテンは楽天家でおしゃべり、シェニールは穏やかで分別がある性格。
クーパー: ロン・ファンチズ（英語版）（濱野大輝） - キリンのように長い首と4本足を持つ、風変わりなトロール。お尻からカップケーキを出す。
ガイ・ダイアモンド: シーン・T・クリシュナン（佐藤せつじ） - オートチューニングされた声を持つトロール。全身シルバーのグリッターをまとう目立ちたがり屋。
スミッジ: ケビン・マイケル・リチャードソン（中務貴幸） - 小さい体だが怪力の持ち主のトロール。ポピーをとても慕っている。見た目によらず低い声を持つ。
キャスト > サポートキャラクター

ペピー: デヴィッド・ケックナー（楠見尚己） - トロールの先代王でポピーの父親。
グリスル: サム・ラーナー（英語版）（西谷修一） - ベルゲンの若き王。
ブリジット: カリ・ウォールグレン（まつだ志緒理） - グリッスルJr.のガールフレンドで心優しいベルゲン。ポピーの親友。
ハーパー: カリ・ウォールグレン - 芸術性に長ける陽気なトロール。絵を描くのを得意とする。
クリーク: マット・ロウ（古川慎） - ポジティブな性格と優れた知恵を持つトロールで、ブランチの裏切り者のライバル。
スカイ・トロント: ゲイリー・コール（中谷一博） - パーティー・ショップの敏腕経営者のトロール。
キース: デクラン・チャーチル・カーター（西川舞） - 若きトロール。
プリシラ: アビー・ライダー・フォートソン（堀井千砂） - 若きトロール。
CJスキ: カイラ・カーター（井上ほの花） - DJスキの幼い姪。
ファズバート: ウォルト・ドーン（英語版）（西谷修一） - 髪のほかに足しか見えないトロール。
クラウド・ガイ: ウォルト・ドーン（武内駿輔） - 擬人化された雲で、ブランチをしばしばからかう。
ノヴァ・スウィフト: セインティ・ネルセン（行成とあ） - トレンドセッターでファッショニスタのトロール。
ミルトン・モス: ジョナ・プラット - 優しい生き物の飼育係で獣医のトロール。
ムーンブルーム: フライダ・ウォルフ（英語版）（まつだ志緒理） - ドラマチックなことを言う癖のあるトロール村の医者。
ジア・グルーヴ: フライダ・ウォルフ - デイケアセンターを経営する優しい性格のトロール。
タグ・ダルース: アレクサ・カーン - ツアーガイドのトロール。
クラウス・フォン・フロスティング: ケビン・マイケル・リチャードソン - フロスティングを塗るトロール。
グロス: ケビン・マイケル・リチャードソン（増元拓也） - ベルゲンの上流階級で、高い基準を持つ。
チャド&トッド: ケビン・マイケル・リチャードソン（相楽信頼） - ロイヤル・ベルゲン家の衛兵たち。
ナンガス: パトリック・ピニー（英語版） - 地下牢を管理するベルゲン。
アーチャー・ペイストリー: アーニー・パントジャ（英語版）（相楽信頼） - かつて "パーティー・クラッシャーズ "と呼ばれたグループの一員であり、ポピーとトロールたちの新しい友人。
シビル: レイチェル・ブルーム（英語版） - 占い師のトロール。
日本語版スタッフ

翻訳 - 伊藤里香
次回予告 - 安藤稔
劇中歌作詞 - 村田晋治
音楽演出 - 亀川浩未、村田晋治
音響監督 - 早川陽一
コーラス歌唱 - 河野暁子、浦島健太
製作 > サウンドトラック

| 『トロールズ:シング・ダンス・ハグ!　オリジナル・サウンドトラック』> 『トロールズ:シング・ダンス・ハグ!』キャスト の サウンドトラック |
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リリース:  2018年3月16日
ジャンル:  サウンドトラック
時間:  34分49秒
レーベル:  RCAレコード
テンプレートを表示
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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全作曲: ダ・フォンセカ、ヤーガー。
| # | タイトル | 作詞・作曲 | アーティスト | 時間 |
| 1. | 「Hair In The Air」 | ジーニー・ルーリー、ミア・ミニチェロ、マティアス・モラ | ケンズ・ホール、スカイラー・アスティン、アンサンブル | 2:16 |
| 2. | 「Happily Ever After」 |   | アレック・リード、アスティン、アンサンブル | 2:34 |
| 3. | 「One and Only Love」 |   | カリ・ワールグレン、サム・ラーナー | 2:22 |
| 4. | 「Sunshine All the Time」 |   | フライダ・ウォルフ | 2:35 |
| 5. | 「Best Day Ever」 |   | リード | 2:32 |
| 6. | 「Party On」 |   | ケビン・マイケル・リチャードソン | 2:20 |
| 7. | 「Forgive Me (Show Version)」 |   | アスティン | 2:24 |
| 8. | 「Move Ya Body」 |   | ウォルト・ドールン | 2:42 |
| 9. | 「The Other Side of the Storm」 |   | リード、アスティン | 2:58 |
| 10. | 「Happy Prank Day」 |   | リード、アンサンブル・キャスト | 2:18 |
| 11. | 「Rap Battle Suite」 |   | リード、リチャードソン、ウトカーシュ・アンブドカル、デイビッド・フィン | 2:15 |
| 12. | 「Dance It Out」 |   | リード | 2:49 |
| 13. | 「The Winners」 |   | リード | 2:22 |
| 14. | 「Forgive Me (Remix)」 |   | アスティン | 2:22 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 34:49 |
封切り > 放送

同シリーズはNetflixで配信された。また、アメリカではユニバーサル・キッズ（英語版）、イギリスではポップ（英語版）、タイニー・ポップ（英語版）、ポップ・マックス（英語版）、オーストラリアではABCミー（英語版）、カナダではファミリー、南アフリカではe.tv（英語版）、日本ではテレビ東京、韓国ではトゥーニバースで放送された。
番組のメインテーマ「Hair in the Air」は、韓国ではRed Velvetのイェリ、NCTのジェノ、ジェミン、ロンジュンがボーカル務めた。日本では「Hair up 空へ!」として、つばきファクトリーがボーカルを務めた。
封切り > ホームメディア

本作のシーズン1-4の全エピソードを収録したDVDが、2019年5月7日にユニバーサル・ピクチャーズ・ホームエンターテイメントより発売された。
ヒヒ

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: この項目では、実在の動物について説明しています。 妖怪については「狒々」をご覧ください。  電報略号が「ヒヒ」である山陽新幹線の駅については「東広島駅」をご覧ください。
ヒヒ（狒々）は、霊長目オナガザル科ヒヒ属 Papio に属する哺乳類の総称。アフリカに分布する。地上で生活し、高度な社会を形成する。オスとメスの性差が大きい動物である。また、ヒヒという和名は伝説上の動物狒々にちなむ。
分類

以下の現生種の分類は、「日本モンキーセンター 霊長類和名リスト 2018年11月版」に従う。キンダヒヒはキイロヒヒと同種とされることもある。
Papio anubis アヌビスヒヒ Olive baboon
Papio cynocephalus キイロヒヒ Yellow baboon
Papio hamadryas マントヒヒ Hamadryas baboon
Papio kindae キンダヒヒ Kinda baboon
Papio papio ギニアヒヒ Guinea baboon
Papio ursinus チャクマヒヒ Chacma baboon
なお、ゲラダヒヒ (Theropithecus gelada) はゲラダヒヒ属 (Theropithecus) に属する動物である。
水府系纂

『水府系纂』（すいふけいさん）は、水戸藩の藩士の系譜を収録した史料である。収録の基準としては御目見以上(藩主と直接会える身分)とされている。
概略

目録所載の序文によると『水府系纂』は延宝6年（1678年）に徳川光圀が山縣元䌫に命じて編纂させた『水城実録』をもとにして、元禄14年（1701年）に徳川綱條が佐野郷成に命じて編纂が開始され、享保2年（1717年）に60巻が成立したという。その後も彰考館員によって幕末まで書き継がれて行き、最終的に慶応3年（1867年）に正編92巻、目録2巻、附録4巻となった  。このうち、第25、46、47、49、55、56、57、58、59巻は上下2冊、第60巻は上中下3冊で構成されている（正編合計103冊）。
内容は、水戸徳川家初代の頼房に最初に付された家臣である「慶長年中奉仕於伏見之輩」を冒頭（第1、2巻）に置き、以降、出仕した年号順に藩士各家の系図、歴代当主の履歴などが記載されている。
また、『水府系纂附録』4巻は、天保3年（1832年）に徳川斉昭が頼房・光圀の時代から連綿と奉仕している郷士、手代、同心、中間、諸細工人、水主方などの系譜を本編に准じてまとめさせたものだという。
原本は徳川ミュージアムが所蔵し非公開である。茨城県立歴史館において複写版を閲覧することができるが、複写版は「嘉永年中奉仕之輩」を収める第88巻までの97冊と目録2巻、附録1巻である。なお、第58巻上と第61巻は欠本となっている。
欠本掲載の諸家

欠本掲載の諸家
※ 『水府系纂総目録』によって各家の初代のみ記す。イロハ順。△は絶家。
第58巻上
荷見茂衛門守之
△初山与左衛門収重
△本多諤衛門武貞
別所左兵衛範治（分家有り）
茅根如水伴通
△大岡三大夫信就
吉見軍次直久（分家有り）
高橋伝衛門友清
高橋文蔵輔従
△高田徳左衛門重勝
津田権太左衛門長照（分家有り）
武藤喜左衛門正勝
山川源兵衛正方
△小泉山出信勝
宮井道先俊昌（分家有り）
平野七五郎勝彜（分家有り）
△介川伝衛門君道
第61巻
△石川七郎衛門昌言
△西野松衛門泰定
△富岡次郎衛門正利
△舎練平内正之
△小野崎喜衛門武時
△小澤金衛門正直
△大森所衛門周重
△渡邉右衛門八程香
△河野勝次郎通経
柏喜大夫正武
△勝山善十郎昌隆
吉見定之進正方
吉富慶雲安信
依田喜左衛門處安（分家有り）
△田山清衛門秀貞
△武山孫左衛門某
高岡与兵衛清重
瀧口吉介利重
△曽根吉衛門習
△間々田道達勝之
近藤清四郎胤景（分家有り）
近藤喜衛門忠貞
小田部小流守久（分家有り）
小松崎伝六重貞（分家有り）
佐久間立斎高方（分家有り）
△北原平大夫安蕃
△箕川左介通信
△進藤平七行済
目録未掲載の諸家

第88巻所載の諸家
※ 掲載順
弘化年中奉仕之輩
間々田三衛門広胤
高橋友信宗寿
仁上久三郎純一
秋山利衛門昌長
猿田玄碩愛敬
川又多一郎昌幹
富田太之衛門善師
西丸勇五郎義則
菊池永三郎恒久
嘉永年中奉仕之輩
小澤昌次衛門有裕
大塚松見有信
相田盛阿弥度近
澤直衛門直温
疋田伝蔵政房
鈴木藤吉郎吉信
高野弥一郎順倫
磯野源四郎時和
大内鐡三郎義一
小田部津衛門祐順
山藤準三辰鎮
加納五左衛門正吉
生井秀三郎敏慎
↑  田中愿蔵の実父
↑  西丸帯刀の養父
附録所載の諸家
※ 茨城県立歴史館蔵複写版による。掲載順。
稲田新衛門定安
小野総衛門某
海老澤清左衛門某
山野才蔵某
佐藤権左衛門某
田口茂兵衛某
川野辺羽衛門晴忠
飯田佐衛門某
小泉治兵衛某
山崎弥五左衛門某
飯村武助宗儀
長谷川全六某
大関瀧衛門某
梶山秋衛門近邦
鈴木兵左衛門某
飯塚勝衛門直晴
大山与四郎某
大森小田衛門某
柏文大夫某
長瀬平内某
北條又衛門某
野村吉左衛門重正
高野藤衛門重則
稲田重三郎定広
矢島友衛門某
猪野八兵衛某
会澤仲衛門重則
大久保十助某
日本国憲法第25条

日本国憲法 第25条（にほんこく（にっぽんこく）けんぽう だい25じょう）は、日本国憲法の第3章にある条文で、社会権のひとつである生存権を保障するとともに、国の社会的使命について規定している。
条文

日本国憲法 - e-Gov法令検索
すべて国民は、健康で文化的な最低限度の生活を営む権利を有する。
国は、すべての生活部面について、社会福祉、社会保障及び公衆衛生の向上及び増進に努めなければならない。
沿革 > 大日本帝国憲法

無し
沿革 > GHQ草案

「GHQ草案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。
沿革 > 憲法改正草案要綱

「憲法改正草案要綱」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。
沿革 > 憲法改正草案

「憲法改正草案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。
沿革 > 帝国憲法改正案

「帝国憲法改正案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。
性格

日本国憲法第25条は、二つの条項により二重に国民に対する国家責任を明示している特殊な条文であるが、その出自を以下に記載する。
第1項は、旧日本社会党議員であった経済学者の森戸辰男・鈴木義男らが、ドイツ帝国のワイマール憲法第151条第1項を参考にし起案した。
連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）が下書きした日本国憲法第25条には「健康で文化的な最低限度の生活」という文言は無い。この趣旨の文言を、憲法改正草案として初めて盛り込んだのは、第二次世界大戦後すぐに立ち上がった民間団体「憲法研究会」だった。1945年（昭和20年）12月に公表した「憲法草案要綱」に、こう書かれた。
一、国民ハ健康ニシテ文化的水準ノ生活ヲ営ム権利ヲ有ス
第2項は、GHQ民生局行政部所属C.F.サムス准将が、マッカーサーの命により起案した。1919年8月11日制定のワイマール憲法第151条第1項の内容は、以下の通りである。
最高裁判例

食糧管理法違反（最高裁判例 昭和23年12月1日）憲法76条、憲法81条
朝日訴訟（最高裁判例 昭和42年5月24日）
三井美唄労組事件（最高裁判例 昭和43年12月4日）憲法15条1項、憲法28条
堀木訴訟（最高裁判例 昭和57年7月7日）憲法13条、憲法14条
塩見訴訟（最高裁判例 平成元年3月2日）
厚木基地公害訴訟（最高裁判例 平成5年2月25日）
朝日訴訟最最高裁判所判決（最判昭和42年5月24日民集第21巻5号1043頁）における判例では、日本国憲法第25条をプログラム規定と解釈しており、あくまでも国の努力目標を宣言したに過ぎないとされる。従って、具体的な施策については裁量の余地が認められる[要出典]。
学説

抽象的権利説
具体的権利説
プログラム規定説
関連条文

日本国憲法第13条（幸福追求権）
生活保護法 - 生活保護
公営住宅法 - 公営住宅
食糧管理法 - 米穀配給通帳
永井裕一

永井 裕一（ながい ゆういち、1965年-）は、日本の作曲家。
東京都生まれ、千葉県育ち。指揮法を斉藤成子に、作曲を飯島俊成、西村朗、新実徳英、松平頼暁に師事。
現在はミューズマンドリンアンサンブルで指揮者をつとめる傍ら、作曲活動にも取り組んでいる。日本を中心に各所(?)で演奏されている。
主な作品

「童話音楽 『 インシラリアとツムリ 』 より インシラリアの踊り」(1997年)
「アクア ～ 2つの小品『 風の塔の輪舞曲 』」(2002年)
「アクア ～2つの小品 『 うみほたるの夜想曲 』」(2003年)
「小協奏 『 走水海 』 ～ コントラバスとマンドリンアンサンブルのための」(2003年)
「月の虹 - Moonbow - 」(2005年)
主な編曲作品

「Nausicaa Memoirs～風の谷によせて」(2002年)
時事新報論集

「時事新報論集」（じじしんぽうろんしゅう）は新聞『時事新報』に掲載された社説および漫言を集めた本である。現行版『福澤諭吉全集』の第8巻から第16巻までを占める。現行版全集の第1巻から第7巻までは福澤の署名作品を集めた本であるのに対して、「時事新報論集」に収録された論説はその大部分が無署名のものである。
名称

| 全集の種類 | 巻 | 名称 | 収録数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 大正版『福澤全集』 | 第8巻〜第10巻 | 時事論集 | 0224編 |
| 昭和版『続福澤全集』 | 第1巻〜第5巻 | 時事論集 | 1246編 |
| 現行版『福澤諭吉全集』 | 第8巻〜第16巻 | 時事新報論集 | 1553編 |
大正版『福澤全集』および昭和版『続福澤全集」では単に「時事論集」と呼ばれている。これは大正版全集第8巻に『時事新報』以外の『郵便報知新聞』掲載の社説「國会論」が収録されているためである。現行版『福澤諭吉全集』では「國会論」が第5巻に移動されて全ての論説が『時事新報』に掲載されたものになったため、「時事論集」から「時事新報論集」へ改名された。
背景

静岡県立大学国際関係学部助教の平山洋は「現行の二一巻本『福沢諭吉全集』（岩波書店刊、以下現行版）のうち九巻を占める「時事新報論集」が全体として研究の対象とされたことは、これまでまれであったといってよい」と述べている。そして、その原因として以下の二つの理由を挙げている。
一つ目の理由は、「『時事新報』論説は読むに値しないものとされてきた」ことである。「時事新報論集」にはアジア蔑視論やアジア侵略論とも解釈されうる「脱亜論」のような社説が収録されていて悪名高いため、研究対象として取り上げられることが少なかったのである。
二つ目の理由は、数が多すぎることである。現行版全集には全体として1553編もの論説が収録されていて、『福澤諭吉全集』全21巻のうち9巻を占めているので、第1巻から第7巻までの7巻を占める署名作品よりも多いことになる。
そして「残された論説はもっぱら福沢批判者が、彼をおとしめる材料を探すために読んできたといってよい」と記している。例えば、「脱亜論」は1951年（昭和26年）に遠山茂樹が福澤をアジア侵略を主張した侵略的絶対主義者として批判するために再発見した論説である。
概要

『時事新報』創刊以降の福澤諭吉の著作はいったん論説や寄書またはエッセイとして『時事新報』に掲載された後、福澤の署名を付して単行本化された。そして明治版『福澤全集』は福澤の署名著作のみを集めたものであるので、『時事新報』の無署名論説は収録されていない。平山は明治版全集が時事新報論集を含まないことを重視して、このことは明治版全集を編纂した福澤自身が時事新報論説を自分の作品として後世に残すことを望まなかったことを意味していると解釈している。
大正版『福澤全集』では第8巻から第10巻に『時事新報』の論説を「時事論集」として初めて収録した。編纂者は『時事新報』主筆を務めた石河幹明である。石河は社説執筆の参考にするため福澤執筆の論説の主要なものを「抄写」して手元に置いておき、その「抄写」から論説を選択したと記している。収録された論説は全部で224編である。
昭和版『続福澤全集」では大正版の残りの論説を第1巻から第5巻に「時事論集」として収録した。そのため大正版と昭和版で重複している論説はない。編纂者は大正版と同じく石河幹明である。石河は論説の選択基準を記していないため、どのようにして福澤の論説を選択したのか不明である。収録された論説は全部で1246編である。
現行版『福澤諭吉全集』では第8巻から第16巻に「時事新報論集」として収録されている。編纂者は富田正文と土橋俊一である。これは大正版と昭和版の論説を合併し、さらに新発見の論説といっしょに時系列で収録したものである。新発見の論説は83編であるので、全体として1553編となる。大正版と昭和版に含まれる論説については、大正版と昭和版のものをそのまま引き継いでいるだけで、独自の選択判断の基準は提示されていない。編纂者は時事新報論説の採録基準について次のように記している。
『修業立志編』との関係

『修業立志編』は1898年（明治31年）に発行された福澤の署名著作で、『時事新報』に掲載された福澤の社説や演説、エッセイを集めたものである。石河の大正版『福澤全集』「端書」によると、『時事新報』に掲載された福澤の論説はすべて「時事論集」中に収録されているので、『修業立志編』自体は単独の著作としては大正版全集に収録されていないとされている。編纂者の石河は「慶応義塾編纂の『修業立志論（ママ）』に載て居る文章は、本集『時事論集』中の各篇に分載せるを以て、別に一冊として収録せず」と記している。
現行版『福澤諭吉全集』においても同様に『時事新報』に掲載された論説はすべて「時事新報論集」に収録されているので、『修業立志編』は単独の著作としては収録されていない。編纂者は『修業立志編』と「時事新報論集」との関係について次のように記している。
これらの注記に記された編集方針は実際には異なり、『修業立志編』に収録された全42編の中で、9編が大正昭和版全集にも現行版『福澤諭吉全集』にも未収録である。すなわち、これらの9編は福澤の署名がある『修業立志編』に収録されたにもかかわらず、今までに発行されたどの福澤全集にも未収録となっている。
執筆者

ウィキソースにの原文があります。
論説の執筆者に関しては『時事新報』創刊号の「本紙發兌之趣旨」に以下のように記されている。
すなわち「論説は主に社員が執筆するが、ときどき福澤や小幡篤次郎が立案したり検閲をしたりすることもある」というシステムである。この文章によると福澤自身は論説を執筆するとは記されていないが、実際は多くの論説を執筆している。福澤自身の草稿が残されている論説は「福澤諭吉直筆草稿残存社説目録」に掲載されている。
このようなシステムのため、「時事新報論集」に収録されている論説は必ずしも福澤自身が執筆したものではない。さらに『時事新報』の社説は福澤本人および掲載時点での主筆が回り持ちで執筆したものであり、ほとんどが無署名であるため、執筆者の判定は難しい。『福沢諭吉の真実』の中で平山洋は社説を次のように分類している。
| カテゴリー | 分類 | 立案者 | 起稿者 | 説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| Ⅰ | 「福沢真筆」 | 福沢 | 福沢 | 福沢が立案して執筆した |
| Ⅱ | 「福沢立案記者起稿」 | 福沢 | 記者 | 福沢が立案して、社説記者が起稿し、福沢が添削した |
| Ⅲ | 「記者立案福沢添削」 | 記者 | 記者 | 社説記者が立案して起稿し、福沢が添削した |
| Ⅳ | 「記者執筆」 | 記者 | 記者 | 社説記者が立案して起稿し、福沢は無関与 |
たとえば、現行版第16巻に掲載されている大逆事件に関連する社説の6編は、福澤の死後に掲載されたもので、執筆者は石河幹明であるため、カテゴリーIVである。また、福澤が脳溢血に倒れた1898年（明治31年）9月26日以降の社説78編は、全て石河が執筆したものであり、「先生病後篇」と題されて昭和版に収録されている。この「先生病後篇」の論説はカテゴリーIでは有り得ないため、カテゴリーII・カテゴリーIII・カテゴリーIVのいずれかの可能性があることになる。石河の「附記」によると「先生病後篇」の論説は全てカテゴリーIIのものとなる。しかし、平山の調査によると、脳溢血の発病後、福澤は失語症になったため弟子に意思を伝えるのは困難であり、福澤発案のカテゴリーIIではなかったと考えられる。
福澤の晩年において論説がどのように執筆されていたかを、福澤自身が1899年（明治32年）に出版された『福翁自伝』の中で以下のように述べている。
この証言によると、福澤は晩年の1899年（明治32年）になるとほとんど論説を執筆しなくなっていて、もし執筆した場合でもカテゴリーIIの論説が多かったことになる。
執筆者再認定方法

1996年（平成8年）に、大妻女子大学比較文化学部教授の井田進也が『福澤諭吉全集』収録の「時事新報論説」に福澤執筆以外のものがあることを初めて指摘した。井田は引き続き『思想』や『近代日本研究』、『福沢手帖』などに関連する論文を発表し、2001年（平成13年）12月に発行された『歴史とテクスト』にまとめられた。
井田の執筆者再認定方法は「井田メソッド」と呼ばれている。それは、まず執筆者が執筆したことが確実な論説を収集し、執筆者に特有の語彙や言い回し、単語、熟語などの表現を選び出し、その表現を無署名論説の文章の表現と比較し、どの程度表現に合致するかどうかを判定し、合致する順番でAからEまでのレベルに分類するものである。
評価

名古屋大学名誉教授の安川寿之輔は、現行版『福澤諭吉全集』の中から「アジアへの蔑視・偏見・マイナス評価」等と考えられる文章を選び出し、『福沢諭吉のアジア認識』にまとめている。安川によれば「アジアへの蔑視・偏見・マイナス評価」と考えられる文章は全部で79例あり、その中で現行版全集の第1巻から第7巻の福澤署名著作からは6例、全集の第8巻から第16巻の「時事新報論集」から66例、全集の第17巻および第18巻の「書幹集」から4例であった。平山によると、福澤署名著作からの6例および「書幹集」から4例の合計10例に関しては「その多くは蔑視ではなく単なる批判と解釈されるべき表現である」と解釈されている。さらに「時事新報論集」からの66例に関しては福澤真筆と確認できるのは4例だけで、それら4例も「文明政治の六条件」をどの程度満たすかどうかを基準としたもので、蔑視ではなく批判と解釈されるものであると記している。
慶應義塾福澤研究センター専任講師の都倉武之は、『時事新報』論説の執筆者認定論争は福澤全集の問題点を明らかにした点で意味があったと述べている。
この論争を積極的に総括するとすれば、福沢全集の『時事』論説が、実は石河幹明によって選ばれた一部だけを収録した、いわば『時事』論説のダイジェスト（より正確に言えば、石河の考えるところのダイジェスト）であることを気付かせたという点において実に有意義であったと思う
そして、今後の課題として、
今後福沢全集を編むことがあるならば、紙面に掲載後「福沢諭吉立案」として単行本化され福沢生前の全集にも入っている『時事』論説以外は収録せず、別に「時事新報論説集」を編み、論説を全日分収録するのが最も適切な扱い方であると思う
と提案している。
パラアイスホッケー

試合風景
スレッジ
パラアイスホッケー（英語：Para ice hockey）、別名アイススレッジホッケー（英語：Ice sledge hockey）は、下半身に障害を持つ者がアイスホッケーを行なえるように改良された障害者スポーツで、スレッジと呼ばれる専用の橇に乗り、両手にスティックを持って競技する。アイスホッケー同様、氷上の格闘技と呼ばれる。
発祥の地はスウェーデンであり、1960年初頭に身体に障害を持つアイスホッケー選手によって考案されたという。1960年代後半になると北欧諸国にも広まり、国際大会が開催されるようになった。1994年のリレハンメルパラリンピックからは正式な冬季パラリンピック競技に採用された。
当初の競技名称は「アイススレッジホッケー」であったが、2018年より「パラアイスホッケー」に変更した。
ルール

基本的にアイスホッケーと同一だが、1ピリオドはアイスホッケーの正味20分に対し、パラアイスホッケーでは正味15分となっている。3ピリオドを行ない、決着がつかない場合は1ピリオド正味10分の延長戦を行なうか、ペナルティショットによって決着をつける。
ベンチ入りのメンバーはゴールキーパーを含めて15名までとなっている。男女混合種目であるが、実際に参加する選手のほとんどが男子であることから、パラリンピックでは、女子選手の参加を進めるため、通常の選手登録枠が17名のところ、女子選手を含む場合は18名まで登録可能とされる（ベンチ入りメンバーが15名である点は変わらない）。
防具は基本的にアイスホッケーと同じ物を用いる。靴の代わりに2枚のブレードを持つスレッジと呼ばれる専用の橇に足を伸ばして座る。ゴールキーパーは他の選手とは異なるスレッジを用い、あぐらをかくようにして座る。スレッジには真下にパックを通せる隙間がある。
スティックはアイスホッケーより短いものを2本持つが、この先端（ブレードとは反対側）にはアイスピックが取り付けられており、これを氷に引っ掛けて滑走する。ゴールキーパーはアイスホッケーのゴールキーパー用スティックをスケールダウンしたような形をした専用のスティックを1本持つ。
障害者スポーツであるため負傷を防ぐ性質はアイスホッケーより強い。例えばヘルメットは、アイスホッケーではゴールキーパー以外は顔面を防護しないものでもよいが、パラアイスホッケーではポジションに関係なく顔面を防護できるものに限られる。また、伸ばしている両足より幅の大きいパイプ状の椅子に囲まれているので、接触プレーがあってもそのパイプ同士がぶつかるだけで、足同士がぶつかることはない。
ホッケーリンクはアイスホッケーと共通だが、ベンチ及びペナルティボックスは選手からリンクが見えるように透明なフェンスを用い、出入りが容易となるためにリンクとの段差をなくし、床には氷またはアクリル等を敷くことが義務付けられている。
ルール > 罰則

アイスホッケーと完全に共通するものは割愛。
パラアイスホッケーのスティックにはアイスピックがあり、これによる負傷の危険があるため、スティックに関する反則はアイスホッケーより厳しい。
日本におけるパラアイスホッケー

日本のパラアイスホッケーは、1998年長野パラリンピックに向けた選手の強化・育成のため、1993年にノルウェーから講師を招いて講習会を実施したことにはじまる。長野パラリンピックに日本代表は初出場を果たし、2010年バンクーバーパラリンピックでは優勝候補とされていたカナダに準決勝で勝利し、銀メタルを獲得した。その功績が高く評価され、翌2011年には国際パラリンピック委員会（IPC）が夏季、冬季両大会を対象に選ぶ「Best Team Award」に輝いた。
パラアイスホッケーは、日本ではまだマイナースポーツである。日本におけるパラアイスホッケーの競技人口は、2018年時点でおよそ70人と少ない。チームもまた、国内での長野サンダーバーズ、東京アイスバーンズ、北海道ベアーズなど5チームに留まっている。
トニー・アルバレス

| 基本情報 |
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国籍:   ベネズエラ
出身地:  カラカス
生年月日:   (1979-05-10) 1979年5月10日（45歳）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 202 lb ＝約91.6 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  1995年 アマチュアFA
初出場:  MLB / 2002年9月4日 CPBL / 2007年5月1日
最終出場:  MLB / 2004年10月3日 CPBL / 2007年7月27日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ピッツバーグ・パイレーツ (2002, 2004)  兄弟エレファンツ (2007)
国際大会
代表チーム:   ベネズエラ代表
WBC:  2006年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
アントニオ・エンリケ・アルバレス（Antonio Enrique Alvarez , 1979年5月10日 - ）は、ベネズエラ・カラカス出身の元プロ野球選手（外野手）、歌手、政治家。
台湾球界での登録名は、東尼。
経歴 > 野球選手として

1998年にピッツバーグ・パイレーツに入団。
2002年9月4日にメジャーデビューを果たす。
2006年開幕前の3月に開催された第1回WBCのベネズエラ代表に選出された。
2007年5月に、台湾・中華職業棒球大聯盟の兄弟エレファンツと契約した。打率.338、本塁打8本を記録していたが、家庭の事情により7月29日に自ら退団を申し出た。
経歴 > 歌手として

2009年にエル・ポトロ・アルバレス（El Potro Álvarez）の名で、ベネズエラのレゲトンデュオであるチノ&ナチョ（英語版）にフィーチャリングする形で歌手としてデビュー。デビュー曲の「Lo Que No Sabes Tu （Chino & Nacho ft. El Potro Álvarez, Baroni）」は、ベネズエラの代表的なチャートであるレコルド・リポルトで1位に輝いたほか、YouTubeで3,000万回以上再生されている。また、2011年に発売した「Bla Bla Bla（El Potro Álvarez Featuring Chino Y Nacho）」、2014年に発売した「Pasarla Bien （Ilegales Ft. El Potro Álvarez）」など5曲が、ビルボードのトロピカル・エアプレイ・チャート（英語版）で1位に輝いている。
経歴 > 政治家として

2013年に、ベネズエラ統一社会党からスクレ市長選に立候補したが敗北した。
2014年1月9日、ニコラス・マドゥロ政権の青年スポーツ大臣に任命された。2015年4月28日に退任した。
選手としての特徴

俊足とそれを生かした広い守備範囲とパンチ力を生かしたバッティングが持ち味。