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川勝広良 (清三郎)

|  凡例川勝広良 |
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時代:  江戸時代前期 - 江戸時代中期
生誕:  元禄9年（1696年）
死没:  享保8年6月28日（1723年7月29日）
別名:  清三郎（通称）
戒名:  理通（法名）
墓所:  東京都港区赤坂の法安寺
幕府:  江戸幕府 旗本
主君:  徳川家宣→家継→吉宗
氏族:  川勝氏
父母:  父：鈴木重頼、母：山本重利の娘  養父：川勝広能
兄弟:  広良
妻:  正室：川勝広能の娘
子:  広當
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川勝 広良（かわかつ ひろかた）は、江戸時代前期から中期の旗本。広恒流川勝家の3代当主。
生涯

元禄9年（1696年）、鈴木重頼の二男として江戸に生まれ、はじめ鈴木直武の養子となったが、直武に男子が生まれたため戻され、後に川勝広能の婿養子となった。正徳2年（1712年）7月晦日、初めて将軍徳川家宣に拝謁した。享保5年（1720年）7月朔日、義父の広能の死去により家督（武蔵・下総・常陸内550石）を継ぎ、小普請となった。
享保7年（1722年）3月28日、書院番に列した。
享保8年（1723年）6月28日、28歳で早世した。わずか3年足らずの当主であった。家督は嫡男の川勝讃岐守広當が継いだ。
戦闘序列

戦闘序列（せんとうじょれつ、英: Order of battle, OB､OOB, O/B, ORBAT（オーバット）がよく使われる）または戦力組成（せんりょくそせい）は、陸軍において戦時に発令される、ある軍事作戦を目的とした作戦部隊の臨時編成を言い、これによって指揮統率・経理・衛生の隷属関係を確立する。編組は平時のそれであり、隷属関係はない。
日中戦争開戦後の大日本帝国陸軍においては、1937年（昭和12年）8月31日に臨参命第82号にて北支那方面軍・第1軍・第2軍の戦闘序列が下令されたのを皮切りに続々と戦闘序列が下令され、太平洋戦争では、1941年（昭和16年）11月6日に南方軍以下の部隊に戦闘序列が下令された（大陸命第555号等々）。後、1944年（昭和19年）3月12日に大陸命第972号にて台湾軍戦闘序列が下令され、満州においては、1945年（昭和20年）5月30日大陸命第1338号にて関東軍戦闘序列が下令された。
海軍において戦闘序列とは、戦闘において各艦艇が採るべき配置・序列をいい、隷属関係を意味しない。
長野城 (豊前国)

| logo長野城 （福岡県） |
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城郭構造:  山城
築城主:  豊前長野氏
築城年:  保元2年（1157年）？
主な城主:  豊前長野氏
廃城年:  天正15年（1587年）
遺構:  土塁、空堀、竪堀
指定文化財:  未指定
再建造物:  なし
位置:  北緯33度48分32.6秒 東経130度54分39.4秒﻿ / ﻿北緯33.809056度 東経130.910944度﻿ / 33.809056; 130.910944
地図:   長野城 
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長野城（ながのじょう）は、福岡県北九州市小倉南区にあった中世の日本の城（山城）。
位置・構造

現在の北九州市小倉南区長野の、標高209mの城山山頂に位置する。山頂の削平地に本丸、その北東の方形台地に櫓があったと推定されている。城の周囲のほとんどを200以上の畝状竪堀で取り囲んでいるのが特徴で、現在もその遺構が残っている。山麓には城主だった豊前長野氏の菩提寺である護念寺がある。現在は、行橋市の禅興寺（曹洞宗）を菩提寺として、子孫の長野盛徳、長野盛義が眠っている。
歴史

『豊前志』の記述では保元2年（1157年）に平康盛が当城を築き長野氏を称したとされる。また、古伝によると保元2年（1157年）平清盛の従兄弟とされる平時盛の6男、修理判官康盛が豊前の国司となり規矩郡長野に城を築き地名を取り長野氏と称したとされる。しかし現在では長野氏の出自は大宰府官人または長野荘の荘官の説もあり創始は定まっていないが、長野氏の子孫の名前に代々「盛」がつくことが多いことからも平家との縁が深いことを伺わせる。
南北朝時代以降、長野氏は当城を本拠として企救・田川・京都郡などを勢力下においた。
やがて長野氏は大内氏に属し、永禄元年（1558年）に毛利氏が門司城を落とすとその勢力下に入っている。毛利氏が九州から撤退した後の永禄8年（1565年）には大友氏が来攻し、長野氏を支配下に入れた。天正15年（1587年）の九州征伐の後は筑前国に小早川隆景が入り、長野氏はその家臣となって当地を去り、長野城は破却された。
城主であった長野氏の子孫に、守静坊10代目で日本山岳修験学会顧問を務めた長野覚がいる。その他、近代の子孫においては、長野盛徳 － 長野盛義（昭和6年1月1日没）－ 長野義一（昭和40年11月20日没）の系譜があり、長野盛義の従兄に、奥保鞏がいる。
公

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: この項目では、称号や爵位について説明しています。「public」の訳語については「公共」を、その他の用法については「公 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
公（こう）は、古代の中国語では個々に細かく分かれた「私」を包括した全体を意味する語である。また、一部に偏らないという意味を含む。このことから「公平」という熟語を生ずる。
この項目では中国に限らず、「公」に相当する日本やヨーロッパにおける称号、爵位、尊称などについても述べる。
概要 > 漢字の成り立ち

漢字の「公」は円形の容器（甕）を象る象形文字で、この文字を「おおやけ」を指す単語に当てるのは仮借による。『説文解字』では「八」と「厶」とを組み合わせた会意文字と説明されているが、甲骨文字や金文の形を見ればわかるようにこれは誤った分析である。
概要 > 「国家」

個々人の「私」に対する全体としての「公」は、のちに転じて国家を指すようになった。また、国家の官職に就いている士を公士といったり、国家に属する民を公民といったりするようになった。さらに、封建制のもとでは国家の支配者である君（君主）が国家を体現する存在であることから、君のことを公という用法が生じた。
概要 > 古代中国の理念

「王」の称号をもつ君は天子のみであったから、春秋時代までは周以外の国の君は公とのみ称した。
天子である王（のちには皇帝）も君であるから公であり、天子の家である朝廷を公上と尊称したり公家と呼んだりすることができる。
中国における公の称号

詳細は「爵位#中国における爵位」および「公爵#中国の公爵」を参照
儒家によって理想化された周の封建制理念においては、諸国の君は周の王である天子によって爵（爵位）を授けられた諸侯であると見なされるようになった。そこにおいて諸侯の爵位は公・侯・伯・子・男の五等爵に分かれていたとされる。公の爵位は魯公など周王室の親族出身の諸侯にのみ許される諸侯の最高位であると考えられるようになった。
天子の国である周を除く諸国では、君主の称号として王に代わって公がもっぱら用いられた。戦国時代に有力な諸侯が王の称号を名乗ったため天子による「王の称号独占」は消滅した。さらに漢では有力な皇族や功臣が諸侯として王に封ぜられたので、公の位は王に継ぐ諸侯の称号として皇族や功臣に与えられるようになった。
その後、爵位に関する制度の変遷と共に様々に内実を変化させつつ、20世紀初頭の清の滅亡に至るまで、公の称号は皇族や功臣に与えられる爵位として用いられていた。
日本において

詳細は「爵位#日本における爵位」および「公爵#日本の公爵」を参照
ウィキソースにの原文があります。
周の最高位にある3人の大臣が三公と呼ばれたことから、公は大臣の別称としても用いられるようになった。公卿は三位以上及び参議に任ぜられた人への敬称とである卿と組み合わせた言葉であり、また公家という呼び名の元になっている。後には身分の高い人や年配の人に対して広く用いられる尊称となった。今では廃れたが店の主人をさして「主人公」と呼ぶ用法があった。
奈良時代から平安時代前期には、藤原不比等（文忠公、淡海公）、藤原基経（昭宣公、越前公）といった九名の公卿に、諡号としての公が贈られている。平安時代以降、位階に関わらず自らの主君への尊称として名の下に公と付けて呼ぶ例が生まれ、江戸時代まで続いている。水戸藩では主君への諡（おくりな）に「公」を用いていた（徳川斉昭であれば「烈公」）。
武家政権（封建制）の時代、特に鎌倉時代末期以降に、将軍を公方(くぼう)と呼ぶようになる。これは、将軍の権威が増したことにより、国家を体現する公としての性格を将軍が得たことを示している。この際、日本独自の感覚として「私」と「公」が対立関係に転化したと思われる。
明治時代以降においては、華族のうち公爵を受爵した人への敬称として使用する（近衛文麿であれば「近衛公」）。また日韓併合後、李朝王室・大韓帝国帝室であった李王家には王公族の身分が与えられたが、分家の2家の家長である男性について「公」の称号が与えられた。第二次世界大戦後には華族も王公族も廃止されたため、公の敬称や称号を受ける人間はいなくなった。
日本において > 日本語の中の「公」

「対立関係に転化」に補足して、後代の用例として「滅私奉公」「公私混同」という使い方がある。
「忠犬ハチ公」のように動物や友人に対する愛称としての用法。
「先公」（先生の意）や「ポリ公」（警察官の意）、「ヤー公」（ヤクザの意）などの蔑称としての用法。
日本史上の、とりわけ郷土の偉人に対する敬称としての用法。
ヨーロッパにおける公の称号

詳細は「爵位#ヨーロッパにおける爵位」を参照
公は、東アジアにおける五等爵の公から転じてヨーロッパで貴族の称号として用いられるいくつかの語の訳語としても用いられる。公と訳されるヨーロッパ諸語は、大きく分けてラテン語で「第一人者、君主」を意味するprinceps（英語のprince）に関連するものと、同じくラテン語で「指導者、指揮官」を意味するdux（英語のduke）に関連するものの2種類がある。
princeps系統の称号はプリンケプスの項で詳しく述べるように、ローマ皇帝の称号に起源をもち、本来の意味は独立した領邦をもつ君主のことである。これに対してdux系統の称号は元々辺境の軍事司令官の官職であったが、後に強力な諸侯を指すようになったものという違いがある。（duxの指導者という意味はイタリア語で長く残り、ヴェネツィア共和国の元首の称号「ドージェ」、イタリア王国でムッソリーニが称した「ドゥーチェ」（統領）もduxの系統にある称号である。）
これらの区別は、称号の歴史的経緯を異にする漢字では完全に対応する訳語は作られていない。そのため西ヨーロッパの王侯貴族の称号を日本語に訳す際には、princeps系統の称号とdux系統の称号のいずれも公と訳されることがあり、しばしば混同される。地域によってはduxの中でも君主（princeps）の地位を認められた者があったり、国王の臣下であるのにprincepsの称号しかもたない者があるなど、両者の関係は複雑に入り組んでいる。
区別のためドイツのprincepsを侯と訳すこともあるが、これとは別に英語のmarquessに当たる称号の訳がほぼ侯爵で定まっているため、この場合も別の混同が生じる。ただしフランスにおけるコンデ親王（Prince de Condé）のように、王室から分家してprinceの称号を得た世襲の大貴族を公ではなく親王と訳すことがある。ただこの「親王」という称号は、皇族を皇帝より下位の「王」に封ずる習慣のあった東アジアにおいて、より皇帝に近い皇族、王の中でも特に上位の者を「親王」としたものであり、王族を親王と訳するのは原義からすれば矛盾を含む。また「大公」と訳すこともある。princeps系称号のうち領主としての地位を意味するドイツ語のフュルスト（Fürst）は侯、侯爵（近代）などの訳が多い。
なお女性で公位・大公位に即いた者は女公（じょこう）・女大公（じょたいこう）という。注意しなければならないのは、ヨーロッパ言語では「女王」を表す語と「王后」を表す語が同じ語（例：英語では queen）であるように、「女公」と「公妃」、そして「女大公」と「大公妃」もそれぞれ同じ語で表されるという点である。例えば英語では、duchess は「女公」または「公妃」を表し、grand duchess／archduchess は「女大公」または「大公妃」を表す。また princess に至っては「女公」または「公妃」に加えて、「王女」または「王子妃」を表す場合もあるので特に注意が必要である。
ヨーロッパにおける公の称号 > ドイツ

ドイツではさらに複雑で、duxに対応するドイツ語のヘルツォーク（Herzog）は中世までは「大公」、近代以降は「公」あるいは「公爵」と訳す。中世の大公はほとんど定訳であるが、中世末期以降にハプスブルク家のルドルフ4世が名乗ったエルツヘルツォーク（Erzherzog）やグロスヘルツォーク（Grossherzog）も大公と訳している。ドイツではprinceps系称号はフュルスト（Fürst）とプリンツ（Prinz）の2種があり、前者は領主としての地位を意味し、後者は君侯の一族の称号である。前述のように前者は「侯」と訳されることが多い（「公」と訳すこともある。リヒテンシュタイン公国など。）が、後者は「王子」「公子」などの訳が多い。
ヨーロッパにおける公の称号 > イングランドおよびウェールズ

詳細は「公爵#イギリスの公爵」を参照
イングランドでは、公と呼ばれるのは大陸から借用したdux系統の爵位、公爵（duke）を国王から与えられた王族や有力貴族たちに限られる。princeps系統のプリンス（prince）という称号は用いられていなかったが、ハノーヴァー朝から、王族についてプリンス（prince）の称号が与えられるようになったものである。
これに対してイングランドの隣国ウェールズでは、中世前期に各地方ごとに割拠した君主たちがおり、彼らはイングランド側からプリンス（prince）と呼ばれていたが、これを日本では公と訳している。13世紀にウェールズで最強の君主だったグヴィネズ公のルウェリン・アプ・グリフィズは「全ウェールズの公（Prince of Wales）」という称号を最初に用いたが、これがのちにイングランド王国の王位継承者に授けられるようになったプリンス・オブ・ウェールズの称号の起こりである。
ヨーロッパにおける公の称号 > ルーシ

東ヨーロッパのルーシにおいて「公」は「クニャージ」（князь）という呼ばれる。この称号を持つ君主は、西ヨーロッパではprinceps系統の称号と同等視されており、日本語においても公と訳すのが定訳となっている。クニャージという称号はドイツ語の「ケーニヒ」（könig）、英語の「キング」（king）と同じように古ゲルマン語圏の古ノルド語の君主を意味したコンヌング（Konnung）から来ているが、ルーシの言語では「王」を指す言葉король（カール大帝の名に由来）が別に存在している（ダヌィーロ・ロマーノヴィチ）。
現在のウクライナに当たる地域にはヴァリャーグの一族であるルーシ族を権力の中心に据えたといわれるキエフ・ルーシが建国されたが、その長であったリューリクの後継者がヴェリーキー・クニャージ（великий князь、「大公」）を名乗り、彼の一族すべてが「公」を名乗った。その後、ヤロスラフ1世賢公の後キエフ・ルーシは各「公」の独立性の強まりと内紛により事実上の分裂状態を迎えるが、この頃になるとリューリクの子孫である「公」は国中に無数にいるという状態となり、その中のごく一部の有力者が自分の「公国」を持つようになった（リューリク朝）。
当初はその中の1つであったノヴゴロド共和国では、地元貴族や市民階級の力の強まりにより「公」は選挙によって選ばれた「市長」または「代官」と訳される「ポサードニク」（посадникъ）及び議会によって他の公国から招聘される存在となった。招かれた「公」は町の外に住まわされ、権力は著しく限定されもっぱら軍事を司る「傭兵隊長」的存在、シンボル的存在となった。また、共和国内での派閥の権力の推移の度に招聘されたり追放されたりしたため、その「公」としての「任期」は短いことがほとんどであった。また、戦争に失敗した場合などもやはり追放処分を受けたが、そのときは同時にその「公」を推した「ポサードニク」らも失脚することとなり、これらは一種運命共同体であった。
13世紀半ば、モンゴル帝国の侵略によりルーシはジョチ・ウルスに隷属したが、その中でモンゴル権力に最も近付いたヴラジーミル公国が新たにモンゴル帝国より「大公」に封ぜられてルーシ地域におけるモンゴル帝国の冊封体制におけるモンゴルの代理人の役割を担った。それに対して、現在の西ウクライナにあったハールィチ・ヴォルィーニ大公国の大公たちは、「ルーシ王」の称号をローマ教皇から受け、ヨーロッパの諸国からキエフ・ルーシの後継者とみなされ、その諸国から支援をもらいジョチ・ウルスの支配体制に抵抗し、ルーシの独立を貫こうとした。
15世紀、旧キエフ公国の領土がリトアニア大公国の支配下におかれ、「公」はルーシ系の「リューリクの子孫」という古来の意味の他に、リトアニア系の「ゲディミナスの子孫」（ゲディミナス朝）という新しい意味が加わったのである。キエフを支配したリトアニア大公は「ルーシ大公」という称号を有し、16世紀にその称号をポーランドの受け継いだ。18世紀末のポーランド分割にかけてポーランド・リトアニア共和国の君主は「ポーランド王、リトアニアおよびルーシ大公」と名乗り続けた。
同時代、ウラジーミル大公国が「タタールの軛」を断ち切った後はモスクワ大公国がロシアに初めての中央集権国家として成立した。やがて、イヴァン3世が場合によって自らツァーリ（カエサルの名に由来し、キリスト教権力と東方の権力の後継者を意味する）を名乗り、次のイヴァン4世（雷帝）は「大公」の称号を廃して正式にツァーリとなった。この時点でロシアの「公」たちはツァーリに対して隷属する「勤務貴族」階層に過ぎなくなり、18世紀に正式に成立したとされるロシア帝国においては、クニャージは有力貴族に与えられる爵位称号へと変わる。これがロシア帝国の爵位3等の最上等である「公爵」である。
このように、東欧における「公」には単語は同じкнязьでも実態にはいくつかの種類があり、自称かつ血族の称号であったルーシの「公」、ルーシ崩壊後階級の称号となっていったその後の「公」とでは大きく性格が異なる。特に後者では「任命される公」であったことが重要である。西ヨーロッパでprinceps系統の称号と同等視されたのは、後者の事情に基づくものである。
ヨーロッパにおける公の称号 > 概観

キエフ・ルーシの例が典型であるように、ヨーロッパにおいて「公」と訳される称号をもった王侯貴族は、必ずしも公の称号を主君から爵位として与えられた封臣であるとは限らない。特にprinceps系統の称号の場合、原義が「第一人者」であることから分かるように、本来は一国の頂点に立つ人物の称号であった。公が統治していた国はルーシ諸国の他にポーランド王国以前のポーランドや、ルーマニアに統合される以前のワラキア、モルダヴィアなどが挙げられるが、いずれも国際的に「国王」という地位の承認を受けるまでに至っていなかった小国の君主が公（princeps）の称号を名乗っていた例である。
阿知和玄鉄

|  凡例阿知和（松平）玄鉄 |
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時代:  戦国時代
改名:  重玄→玄鉄
別名:  通称：右衛門
主君:  徳川家康
氏族:  能見松平家
父母:  父：松平重親
兄弟:  玄鉄、松平重吉
子:  玄以、於久の方（本多忠勝室）
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阿知和 玄鉄（あちわ げんてつ）は、戦国時代の三河国の武将。能見松平家の一族で、松平重吉の兄弟とされる。初名は重玄（しげはる）、通称は右衛門。娘は本多忠勝の妻になった。
生涯

『寛政重修諸家譜』（以後、『寛政譜』）では、能見松平家2代・松平重親の長男として掲げられており、3代・松平重吉は弟とされる。在所であった額田郡阿知和村（現在の愛知県岡崎市東阿知和町・西阿知和町付近）から「阿知和」を称した。阿知和村は岩津村（岡崎市岩津町付近）の南、矢作川支流青木川のほとりに所在し、延喜式内社の謁播（あつわ）神社が鎮座する村であり、青山忠門が領主であった百々村（岡崎市百々町）や、本多忠勝の出生地とされる西蔵前城（岡崎市西蔵前町）のある蔵前村は、いずれも青木川流域にあって阿知和村と隣接している。
元亀2年（1571年）、武田信玄の軍勢が三河国・遠江国に進攻し、3月には足助城（現在の豊田市足助町）などが陥落した（二連木城の戦いを参照）。この際、足助の住人の間には、武田氏に味方して岡崎を攻めようとする動きがみられた。このため徳川家康は、阿知和玄鉄と青山忠門に命じて岡崎北方の防衛に当たらせた。玄鉄と忠門は百々村に柵をめぐらせて兵士を配置し、斥候を立て、夜には篝火をたいて、岡崎への通路を警備した。果たして一揆勢は百々村に襲来したが、それ以上進むことはできなかったという。
次いで4月に遠江国で「郷民」が蜂起し、作手口から三河に乱入して岡崎に向かい、岩津村付近の各所に放火した。玄鉄は青山忠門・忠重兄弟および卯野小兵衛らとともに岩津村に急行して敵を打ち破った上、逃げる敵を追って「鈇礪山（よきとぎやま）」で戦った。『寛政譜』の青山家側の記載によれば、岩津村から鈇礪山にかけての戦いは厳しいもので、青山家は忠重をはじめ将兵に多くの死者を出し、忠門も阿知和村の左石において敵を討ち取った際に受けた傷がもとで死亡したという（ただし忠門の死には異説がある）。敵は吉田口から遠江へ退き、玄鉄と青山一族の奮戦は家康の御感をこうむったという。
その後、阿知和玄鉄は戦死したと伝えられているが、時期も死没地も不明である。
系譜

『寛政譜』は1男1女を載せる。息子の阿知和右衛門（呈譜によれば「玄以」）は本多忠勝に仕え「父と同じく討死す」とある。
女子（於久の方、院号は見星院）は本多忠勝の室となり2男3女、すなわち真田信之室（小松姫）・奥平家昌室・本多忠政・本多忠朝・本多信之室を生んだ。
『寛永譜』では玄鉄の子は息子の右衛門のみが挙げられており、本多忠勝室は玄鉄の孫娘（息子の右衛門の娘）とされている。
『士林泝洄』によれば、東条松平家（松平家忠・松平忠吉）に仕えて家老を務めた松平忠広（甚九郎、越中守）は玄鉄の子である（松平忠広参照）。
笹原廣喜

| 獲得メダル> 陸上競技 .パラリンピック |
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| 銀 | 2008 | 車いすマラソン  |
笹原 廣喜（ささはら ひろき、1974年4月20日 -）は、大分県豊後高田市出身の車いす陸上競技選手である。
人物

25歳の時、配送の仕事中の事故で脊髄を損傷。希望を失い、現実を受け入れられずにいた時、入院していた福岡県飯塚市の総合せき損センターで出会った車いすテニスがきっかけで車いすでもスポーツができることを知り、パラリンピックの車いすマラソンをテレビで見たことで生きる目標を見つけることができたという。北京パラリンピックで銀メダルを獲得した後、現在は競技の第一線を退き、トップアスリートとしてではなく、市民ランナーとして大会に参加している。太陽の家内にあるオムロン太陽勤務。
主な戦績

2004年アテネパラリンピック マラソン 9位
2008年北京パラリンピック マラソン 銀メダル
はまなす全国車いすマラソン - 2004～2007年まで4連覇
全国車いすマラソン（篠山） - 2005年優勝
日本車いすマラソン大阪大会 - 2004、2005年 2連覇
日産カップ追浜チャンピオンシップ（フルマラソン） - 2005、2006年 2連覇
日産カップ追浜チャンピオンシップ（ハーフ） - 2007年優勝
大分国際車いすマラソン
2002年 12位
2003年 11位
2004年 4位（日本人最高位）
2005年 2位（日本人最高位）
2006年 優勝（日本人初）
主な戦績 > 2006年 大分国際車いすマラソン

5人の先頭集団によるトラック勝負となったが、35km付近で先頭に出た笹原がトップで陸上競技場に入るとそのまま逃げ切り、日本人として初めて優勝した。笹原は35kmまで先頭で風を受け集団を引っ張ったハインツに月桂冠をかぶせようとしたが、彼は「君がチャンピオンだよ」と、笑顔で笹原に返したという。この大会には、後に北京パラリンピック金メダリストとなるカート・ファーンリー、世界記録保持者のハインツ・フライ、ボストンの王者エレンスト・ヴァン・ダイクが顔を揃えており、真のチャンピオン決定戦だったと言える。また、笹原が記録した1時間24分15秒は、2006年シーズンの世界ランキング1位のタイムであった。
1:24:15 笹原廣喜（大分県）
1:24:16 カート・ファーンリー（オーストラリア）
1:24:16 安岡チョーク（福岡県）
1:24:17 ハインツ・フライ（スイス）
1:24:18 山本浩之（福岡県）
1:25:23 廣道純（大分県）
1:25:24 洞ノ上浩太（福岡県）
1:25:29 副島正純（福岡県）
1:25:29 エレンスト・ヴァン・ダイク（南アフリカ）
主な戦績 > 2008年 北京パラリンピック

事前に下見をした際にコース幅が狭くなる箇所があることから転倒の危険性を予測し、先頭集団の最後尾につける作戦を採った。フィニッシュの競技場入り口にさしかかる下り坂で、先頭集団の数人が接触して転倒。笹原は巻き込まれずにトラックへ入り、2位でフィニッシュした。
1:23:17 カート・ファーンリー（オーストラリア） - パラリンピックレコード
1:23:17 笹原廣喜
1:23:18 エレンスト・ヴァン・ダイク（南アフリカ）
1:23:20 Aaron GORDIAN MARTINEZ（メキシコ）
1:23:22 洞ノ上浩太
1:23:22 山本浩之
1:23:23 廣道純
1:23:26 Jordi MADERA-JIMENEZ（スペイン）
1:23:27 Roger PUIGBO-VERDAGUER（スペイン）
1:23:27 Ralph BRUNNER（ドイツ）
1:23:53 Rafael BOTELLO-JIMENEZ（スペイン）
1:23:55 副島正純
1:24:04 安岡チョーク
1:25:43 ハインツ・フライ（スイス）
表彰

大分県民栄誉賞
豊後高田市民栄誉賞
西日本新聞社「第52回西日本スポーツ賞」
日本障害者スポーツ協会特別賞
長鎖アルコールデヒドロゲナーゼ

長鎖アルコールデヒドロゲナーゼ（long-chain-alcohol dehydrogenase）は、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
反応式の通り、この酵素の基質は長鎖アルコールとNAD+と水、生成物は長鎖カルボン酸とNADHとH+である。
組織名はlong-chain-alcohol:NAD+ oxidoreductaseで、別名にfatty alcohol oxidoreductaseがある。
SG

SG, Sg, sg
SG

シンガポール (Singapore) の国名コード
ザンクト・ガレン州 (Sankt Gallen) のスイス州コード
蒸気発生器 (steam generator )
蒸気発生装置。列車の暖房用。
蒸気発生器 (原子力)。原子炉の部品。
信号発生器（signal generator）。
比重 (specific gravity)
主軸発電機 (shaft generator)。船の機関のメインシャフトで発電する発電機。
安全目標 (safety goal)。機能安全規格ISO 26262の要求。
SG > スポーツ

シューティングガード (shooting guard)。バスケットボールのポジション。
スペシャルグレード (special grade)。競艇の最高格付けの競走。
スーパーグレード (super grade)。オートレースの最高格付けの競走。
スーパー大回転 (Super Giant Slalom)。アルペンスキーの競技。
SG > 企業・商品・作品

ソシエテ・ジェネラル (Société Générale)。フランスの銀行。
燭光汽車集団 (SG Automotive Group) - 中国の自動車会社。
マツダ・SGプラットフォーム - マツダのセミキャブオーバーミニバン向けプラットフォーム。
SGホールディングス - 京都府の佐川急便グループの持株会社。
SGマーク (safety goods)。財団法人製品安全協会が与える製品の安全証明
SG (レーダー) - アメリカで開発された2次元レーダー。
スターゲイト (Stargate)。SF映画・ドラマ。
ヤマハ・SG。ヤマハのエレクトリックギター。
ギブソン・SG。ギブソン社のエレクトリックギター。
三文ゴシップ(Sambun Gossip)。椎名林檎の4枚目のスタジオ・アルバム。
センチメンタルグラフティ (Sentimental Graffiti)。コンピュータゲーム。出演声優のボーカルグループをSGガールズという。
SG > その他

鉄道のサインシステムにおいて、東急世田谷線 (SetaGaya) の路線記号として用いられる。
情報セキュリティマネジメント試験の略号。
滋賀県を表す漁船の登録番号の識別標（漁船法施行規則13条・付録第二）
湘南ゴールド(shonan gold)柑橘類
ショットガン（shotgun）の略称。
Sg

シーボーギウム (Seaborgium) の元素記号。
sg

.sg。シンガポール (Singapore) の国別トップレベルドメイン
サンゴ語 (sängö) のISO 639-1言語コード
単数形  (singular)。対義語は複数形（plural）。
籏野義文

籏野 義文（はたの よしふみ、1936年10月13日 - 1995年2月28日）は日本のアニメプロデューサー。「籏」の字が一般にはあまり使用されないため、担当した作品のテロップ等では「旗野義文」と表記されることも多かった。
来歴・人物

東京都出身。青山学院大学卒業後、1959年に東映入社。1961年8月に東映動画に出向し、アニメ草創期から数多くの東映テレビアニメの企画・プロデューサーを務めた。代表作に『狼少年ケン』をはじめ、『サイボーグ009』、『パタリロ!』、『聖闘士星矢』など多数。『SLAM DUNK』放映中の1995年2月28日、口腔底上皮癌のため死去。享年58。籏野の死去後のプロデューサーはシリーズディレクターの西沢信孝が兼任という形で引き継いだ。
担当作品 > 映画

アラビアンナイト・シンドバッドの冒険（1962年）
ガリバーの宇宙旅行（1965年）
サイボーグ009（1966年）
サイボーグ009 怪獣戦争（1967年）
ひょっこりひょうたん島（1967年）
空飛ぶゆうれい船（1969年）
アリババと40匹の盗賊（1971年）
マジンガーZ対暗黒大将軍（1974年）
これがUFOだ!空飛ぶ円盤（1975年）
世界名作童話 白鳥の王子（1977年）
担当作品 > 映画 > テレビ

狼少年ケン（1963年 - 1965年）
ハッスルパンチ（1965年 - 1966年）
キックの鬼（1970年 - 1971年）
さるとびエッちゃん（1971年 - 1972年）
デビルマン（1972年 - 1973年）
ミクロイドS（1973年）
ドロロンえん魔くん（1973年 - 1974年）
少年徳川家康（1975年）
ピンク・レディー物語 栄光の天使たち（1978年 - 1979年）
パタリロ!（1982年 - 1983年）
ベムベムハンターこてんぐテン丸（1983年）
とんがり帽子のメモル（1984年 - 1985年）
はーいステップジュン（1985年）
聖闘士星矢（1986年 - 1988年）
もーれつア太郎（1990年）
まじかる☆タルるートくん（1990年 - 1992年）
スーパービックリマン（1992年 - 1993年）
GS美神（1993年）
SLAM DUNK（1993年 - 1995年）
世界名作童話シリーズ ワ〜ォ!メルヘン王国（1995年）
担当作品 > 映画 > OVA

戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー スクランブルシティ発動編（1986年）
Stellina

「Stellina」（ステッリーナ）は、原田ひとみの2枚目のシングル。2011年11月24日にフロンティアワークスから発売された。
概要

前作「Once」から約4か月ぶりのリリースとなるシングル。表題曲「Stellina」は、PSP用ソフト『アルカナ・ファミリア -La storia della Arcana Famiglia-』のオープニングテーマに起用された。なお、CDジャーナルは「原田の強さとキュートさが同居したヴォーカルともマッチしている」と評した。
収録曲

（全作詞：稲葉エミ、編曲：小森茂生）
Stellina [4:10]
作曲：小森茂生
PSP用ソフト『アルカナ・ファミリア -La storia della Arcana Famiglia-』オープニングテーマ
疾走感溢れる甘めなロックチューン。タイトルの『Stellina』は、イタリア語で小さな星の意。
Simpatia [4:33]
作曲：奈良悠樹
「恋」をテーマとした前作の流れを汲むアップテンポな楽曲で、タイトルも親愛なる人を意味している。
Stellina（w/o hitomi）
Simpatia（w/o hitomi）
慈江

慈江（じこう、チャガン）
じこう
慈江 (河川)（中国語版） - 中国浙江省寧波市を流れる甬江水系の河川。
チャガン
慈江道 - 朝鮮民主主義人民共和国の道。
ポーギー (原子力潜水艦)

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艦歴
発注: 1963年3月23日
起工: 1964年5月5日
進水: 1967年6月3日
就役: 1971年5月15日
退役: 1999年6月11日
除籍: 1999年6月11日
その後: 原子力艦再利用プログラム
性能諸元
排水量: 基準：3,975トン、満載：4,263トン
全長: 89 m (292 ft)
全幅: 9.7 m (32 ft)
吃水: 8.8 m (29 ft)
試験深度: 1,300ft  (400m)
機関: S5W reactor
最大速: 水上15ノット、水中25ノット
乗員: 士官14名、兵員95名
兵装: 21インチ魚雷発射管4基
モットー:  
ポーギー (USS Pogy, SSN-647) は、アメリカ海軍の原子力潜水艦。スタージョン級原子力潜水艦の5番艦。艦名はタホ湖に生息するマスの一種に因む。その名を持つ艦としてはガトー級潜水艦54番艦(SS-266)以来2隻目。
艦歴

ポーギーの建造は1963年3月23日にニュージャージー州カムデンのニューヨーク造船所に発注される。1964年5月5日に起工し、1967年6月3日にジョージ・ウェールズ夫人によって命名、進水した。その二日後、ポーギーの建造契約はキャンセルされ、船体はペンシルベニア州フィラデルフィアのフィラデルフィア海軍造船所に牽引され、保管された。
6ヶ月後の1967年12月7日にポーギーの建造契約はミシシッピ州パスカグーラのインガルス造船所に再び発注された。建造途中の船体は1968年1月8日にインガルス造船所に牽引された。ポーギーは1971年5月15日に就役した。
ポーギーは1975年4月22日に沿岸活動のため出港した。5日後、オアフ島沖合約5マイルで警戒担当が転覆して漂流する15フィートのセイルボートを発見した。ポーギーの乗員たちはボートの主を直ちに救助した。彼は約一時間の間漂流しており、唯一の負傷は潜水艦に救助され艦に引き揚げられたときに生じた擦過傷および打撲傷であった。その間にポーギーは「SINKEX 1-75」（標的の潜水艦に対するMk48魚雷の発射試験）の実施命令を受ける。1975年4月27日にポーギーはカーボネロ (USS Carbonero, AGSS-337) の船体に対して魚雷を発射した。ポーギーは潜望鏡でカーボネロの位置を確認し、続いて魚雷発射のため約200フィートまで潜航した。IC1(SS) ジョセフ・J・ヴァレーズ（カーボネロで資格を得、ポーギーのIC部門担当下士官）は、魚雷発射スイッチを押す名誉を与えられた。数分後に、ポーギーはメッセージ「SIGHTED SUBMARINE SANK SAME」を送信した。
1996年8月25日、ポーギーは「SCICEX-96」の実験を支援した。10月にベーリング海峡を通過し、北極圏の海氷下100を超える地点で数千もの海水サンプルを収集した。ポーギーは連続的に海流および海水の塩分、水温を記録し、気候条件を測定するため氷冠の間から19回浮上し、11月26日にカリフォルニア州サンディエゴに帰還した。
ポーギーは1999年6月11日に退役、同日除籍された。その後ピュージェット・サウンド海軍造船所で原子力艦再利用プログラムに従って解体され、作業は2000年4月12日に完了した。
現在、ポーギーの水平舵はフロリダ州マイアミのペリカン・ハーバー公園におけるフィン・プロジェクトの一部として展示されている。
登場作品

北極の流氷の間に浮上し、海水サンプルを収集するポーギーの乗員
エジプトの十字軍

1824年のフェニーチェ劇場での初演の際の版画
『エジプトの十字軍』（エジプトのじゅうじぐん、イタリア語: Il Crociato in Egitto）は、ジャコモ・マイアベーアによる全2幕のオペラで、『エジプトの十字軍騎士』とも表記される。1824年 3月7日にヴェネツィアのフェニーチェ劇場にて初演された。
英雄的メロドラマ（melodramma eroico）と銘打たれている。本作の成功をもって、マイアベーアは活躍の場をイタリアからパリに移すことになった。
概要

本作はマイアベーアのイタリア時代の最大の成功作であり、最後の作品でもある。「本作はカストラートを主役に作曲された最後の重要作品としても知られ、ロッシーニの模倣を脱して個性を確立し、ロンドンとパリでの再演を通じて、その名がヨーロッパ全域で知られた」。「『エジプトの十字軍』の人気ぶりはイタリア全土の歌劇場が上演したがったと伝えられるほど」であった。イタリアでの上演については、ヴェネツィアでの初演はカストラートのジョヴァンニ・バッティスタ・ヴェッルーティやアンリエッタ・メリック＝ラランド（英語版）が出演し、これに続き、同年6月のフィレンツェのペルゴーラ劇場（英語版）での上演ではヴェッルーティは出演したが、パルミーデはアデライデ・トジ（英語版）が務めた。１カ月後のトリエステでの上演ではニコラ・タッキナルディ（英語版）とカロリーナ・バッシ（英語版）（メゾソプラノでアルマンド役）らが出演した。英国初演はロンドンのキングズ劇場にて1825年 6月3日に行われ、ヴェッルーティは出演し、マリア・マリブランもフェリーチェ役で出演した。オペラ自体は熱狂的に迎えられたが、ヴェッルーティは悪意のある攻撃にさらされた。背景にはカストラートはロンドンでは30年以上、舞台から遠ざかっていたという事情があったのである。フランス初演は1825年9月25日にパリのイタリア座（フランス語版）で行われ、ジュディッタ・パスタ （アルマンド役）とニコラ・プロスペル・ルヴァッスール（英語版）といったスター歌手が出演した。フランスでもカストラートが好まれなかったことから、パスタが主役を務めたのである。この当時の「イタリア座のレパートリーで、ロッシーニ以外のオペラはマイアベーアの本作だけであった」。本作が上演できた「背景には、親友ジョアキーノ・ロッシーニが1824年にこの歌劇場の総支配人に就任したという事情も介在した」のである。ロッシーニはこのドイツ人からイタリア人、さらにその後フランス人となった音楽家に深い愛情を保っていたのである。
音楽的特徴

本作は古典派音楽からロマン派音楽へ移行する過程に該当するが、チェンバロ伴奏のレシタティーヴォが残っていることやカストラートが主役に設定されている点は古典派の顕著な特徴である。カストラートについては、ロッシーニ『パルミラのアウレリアーノ』（1813年）、メルカダンテ『アンドローニコ（イタリア語版）』（1821年）、『エジプトの十字軍』で主役を務めたジョヴァンニ・バッティスタ・ヴェッルーティが1830年に引退し、オペラの舞台からカストラートは姿を消したのである。マイアベーアは当時イタリアで流行していた「バンダ」をまさにロッシーニのやり方にならって採用しており、彼はこの手法をパリでも引き続き採用したのである。「フェニーチェ座の喝采をさらったこのオペラはロッシーニの影響を顕わにしながら、バロックの古風な響きからマイアベーア自身の〈新奇なアイディア〉まで、一緒くたに盛り込んだ奇抜な作として観客の支持を得たのである」。「『エジプトの十字軍』にフランスの舞台の研究を加えた結果が、『悪魔のロベール』である」と言われるように、マイアベーアのイタリア時代の集大成から、新たなパリでのグランド・オペラへの展開につながる転換点となった。
リブレット

台本作家ガエターノ・ロッシ（英語版）との『エジプトの十字軍』はイタリアでのマイアベーアの名声を頂点に押し上げたのであるが、ロッシとは『ロミルダとコンスタンツァ（フランス語版）』（1817年）、『レスブルゴのエンマ（英語版）』（1819年）、『見出されたセミラーミデ（英語版） 』（1819年）でも組んでいる。ロッシはロッシーニの『タンクレーディ』（1813年）と『セミラーミデ』（1823年）やドニゼッティの『シャモニーのリンダ（英語版）』（1842年）などのオペラの台本も手掛けている。本作は神聖ローマ皇帝 フリードリヒ2世が率いた 第6回十字軍遠征を題材としている。しかし、歴史的背景として設定されている程度で、政治的な事案が扱われているわけではない。
登場人物

| 人物名 | 原語 | 声域 | 役 | 1824年3月7日初演時のキャスト 指揮者： アントーニオ・カンメーラ |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| アルマンド・ドルヴィッレ | Armando d'Orville | カウンターテナー  またはソプラノ | ロードス島騎士 エルミレーノ | ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴェッルーティ |
| パルミーデ | Palmide | ソプラノ | スルタンの娘 アルマンドの恋人 | アンリエッタ・メリック＝ラランド（英語版） |
| アラディーノ | Aladino | バス | ダミエッタのスルタン （イスラム教国の君主） | ルチアーノ・ビアンキ |
| フェリチア | Felicia | アルト | アルマンドの元恋人 | ブリジダ・ロレンザーニ（イタリア語版） |
| アドリアーノ・ディ・モンフォルト | Adriano di Montfort | テノール | ロードス島領主 | ガエターノ・クリヴェッリ（英語版） |
| オスミーノ | Osmino | テノール | ダミエッタの宰相 | ジョヴァンニ・ボッカッチョ |
| アルマ | Alma | メゾソプラノ | パルミーデの侍女 | マリエッタ・ブラマーティ |
| ミルヴァ | Mirva | 黙役 | アルマンドと パルミーデの子 | － |

合唱：キリスト教徒の奴隷と騎士、エジプト人、イスラム教の指導者と首長
楽器編成

木管楽器: ピッコロ1、フルート2（ピッコロ1持ち替え）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン1持ち替え）、クラリネット2、ファゴット4、コントラファゴット 1
金管楽器: ホルン4、トランペット4、 トロンボーン3
打楽器: ティンパニ1、 バス・ドラム、 シンバル、トライアングル
その他: 弦楽五部、ハープ、チェンバロ
木管楽器: ピッコロ1、フルート2、オーボエ2、F管クラリネット、クラリネット5、ファゴット2ファゴット
金管楽器: ホルン4、バルブ付トランペット2、トランペット6、トロンボーン3、セルパン
打楽器: スネアドラム、バス・ドラム
管楽器:トランペット8、コントラファゴット、トロンボーン3
打楽器: スネアドラム3、バス・ドラム、シンバル、中太鼓4
演奏時間

第1幕：約2時間、第2幕：約１時間30分、全体で約3時間30分
あらすじ

場所：エジプトの沿岸地方のダミエッタおよびその近郊
時代：1228年から1229年の第6回十字軍時代
あらすじ > オペラが始まる前の背景

ロードス 騎士軍はイスラム教徒との戦いに敗れ、騎士団の1人のアルマンド・ドルヴィッレは、敗戦の混乱の中でかろうじて生き延びていた。彼はエジプトのイスラム兵士に変装して、ダミエッタ市に入り込んで生活していた。その後、偶然にもスルタンのアラディーノの生命を救うことに貢献できた。アルマンドは、エジプト人にはエルミレーノという偽の名を使い、スルタンの娘、パルミーデと幸運にも恋に落ち、プロヴァンスの娘、フェリチアとの約束を破り、秘かにパルミーデとの間に一児の父親となっている。彼は今やエルミレーノとして、スルタンに仕え、ダミエッタの軍隊の指揮官をしている。しばらくすると、ロードス騎士団がスルタンに和平の締結と捕虜の交換を申し入れるため、ダミエッタに大使を派遣する。このような状況を背景として話が進められる。
あらすじ > 第1幕 > 第1場

スルタンの宮殿の中庭。右手にヨーロッパの奴隷たちの居住地
夜明けだというのに、奴隷の身分となった敗残兵たちが宮殿の中庭に強制労働に駆り出されてくる。彼らは、祖国を離れて捕虜の身でいることを嘆いて歌い、拘束から逃れるために死を望み「愛する祖国よ」(Patria amata!)と合唱する。スルタンの娘、パルミーデが登場し、奴隷たちが彼女に挨拶をすると、彼女は嬉しそうに奴隷たちにエルミレーノからの贈り物を与え、心優しくも彼らへの同情を表明し〈アリア〉「エルミレーノの贈り物」(I doni d'Ermireno)を歌う。スルタンであるアラディーノが姿を現すと、奴隷たちは身を地に伏せて、服従の姿勢を示す。彼は、ちょうどこの日にエルミレーノが戦いに勝利して帰還し、戦利品をパルミーデにもたらすだろうと告げる。2人は嬉々として〈2重唱〉「勝利はこの胸に」(Vincitore a questo petto) を歌う。群集は英雄の到着を待っているが、大臣のオスミーノだけは自分が王座についてパルミーデと結ばれることを望んでいるので、スルタンがパルミーデにエルミレーノが将来の彼女の夫になると告げるのを聞いて、密かに怒りを燃えたぎらす。ラッパが英雄の帰還を告げると、エルミレーノは勝利を表明する。スルタンは彼を抱き締め、彼の全ての希望が満たされることを彼に確信させる。エルミレーノは、自分の望む唯一の報酬は愛であると言い、群集は彼を勝利の英雄として歓呼する。
あらすじ > 第1幕 > 第2場

ナイル川近くのロードス騎士団の野営地
騎士たちは平和への憧れを歌い、フランスへ帰ることを望んでおり「船を見ろ」(Vedi il legno)という合唱となる。隊長アドリアーノは、甥のアルマンドを失ったこととスルタンとの和睦の問題に関する彼の気持ちを深く考えている。アドリアーノと騎士たちが退場した後、エルミレーノとパルミーデが息子を連れて登場する。彼らは、自分たちの罪がやがてスルタンに暴かれるであろうことを感じて絶望している「私たちにはもはや愛の希望はない」（Non v'è per noi più speme : amor, piaceri, addio）。パルミーデと息子は立ち去り、アドリアーノと騎士たちが登場する。エルミレーノが彼らを迎えると、アドリアーノは死んだと思っていた甥のアルマンドであることに気づく。アドリアーノは、甥が自分の誓約を守らず、故郷を棄てたとアルマンドを叱責する。アルマンドは自分の剣をアドリアーノに引き渡し、アルマンドに名誉か死を選ぶように求める。アルマンドは彼の父の剣に騎士道に対し忠誠を誓い、アドリアーノは彼に剣を与える。2人は最終的な勝利を誓い合う〈2重唱〉「無敵の剣」（Il brando invitto）を歌う。
あらすじ > 第1幕 > 第3場

宮殿の中庭
フェリチアが男装してアルマンドの墓を探すために、ダミエッタにやって来る。彼女が宮殿の中庭に入ってくると、そこでは、パルミーデの女中のアルマがパルミーデとアルマンドの子供であるミルヴァの世話をしている。その子供の面影が、死んだと思われているフェリチアの許嫁に似ていることに驚き感動して、その子を思わず抱き締める。パルミーデが入ってくると、フェリチアは、この子が自分の弟に似ているので思わず抱きしめてしまったのだと言い訳をする。パルミーデはフェリチアの本当の正体に気づいていないので、この子はアルマンドの子であると云う。フェリチアには彼女の話から、ひょっとして彼が生きているのではないかという想いが浮かび上がる。そこでフェリチアは自らの素性を明かし、自分のアルマンドへの愛を告白する。フェリチアはかつてアルマンドが彼女に歌った〈 セレナーデ 〉「若い小さな騎士が」（Giovinetto Cavalier）を回想する。パルミーデも同様に同じセレナーデを歌い、それを繰り返して歌うアルマンドの声が聞こえてくる。続いて歌われる〈3重唱〉「決して試すな」（Mai provare）で、パルミーデとアルマンドは2人の愛を高らかに歌い、これを聴いたフェリチアはアルマンドを取り戻すことはできないと悟り、幸福そうなパルミーデとアルマンドを心ならずも祝福する。
あらすじ > 第1幕 > 第4場

王宮
スルタンと廷臣たちは、平和条約の署名に来るロードス騎士団の到着を待っている。エジプトの司祭たちの合唱は、提案されている平和協定への不満を表明する。しかし、スルタンはアドリアーノと騎士団を迎え入れ、平和協定の条項に合意し、奴隷となったヨーロッパの捕虜全員を解放することにする。アラディーノはエルミレーノの5年間に亘る自らの王権に対する貢献に謝意を表し、パルミーデとエルミレーノの結婚の日を祝うため、人々を招き入れる。エルミレーノが騎士のロードス服装で登場し、もはやエルミレーノは存在しないと言い、自らの素性を現すのを見て、突然の裏切り行為に驚愕する。続く4重唱「やっと騎士を知ったか」（Cavalier conosci ormai）で、アルマンドは騎士道への忠誠を宣言し、パルミーデは苦悩を表し、アラディーノはエルミレーノの想像だにしなかった裏切りを非難する。アラディーノはアルマンドを殺害しようとするが、フェリチアが止めに入る。フィナーレでは全員が困惑した感情を表現する中、スルタンは戦争の再開を表明する。対立する両軍のコーラスと打楽器群が激しく打ち鳴らされ、グランド・オペラさながらの場面となる。スルタンの家臣たちは騎士団の軍旗を引き裂き、彼らを包囲する。アラディーノはオスミーノに騎士団全員を捕らえるよう命令する。
あらすじ > 第2幕 > 第1場（第2幕）

宮廷の中庭
オスミーノは、アルマからミルヴァがパルミーデとアルマンドの子であることについて教えられ、スルタンに知らせに出てゆく。フェリチアは未だ変わらぬアルマンドへの愛を〈アリア〉「ああ！ 私はまだ彼を愛しています」（Ah! ~ ch'io l'adoro ancor）で歌う。途中から、オスミーノと合唱が加わり、掛け合いとなる。パルミーデが登場し、悲嘆に暮れつつも「すべてが幸せな愛を語る」（Tutto qui parla ognor）と歌う。アルマが子供を伴って登場し、引き続いてオスミーノとスルタンが登場する。パルミーデは子供を抱きしめ、スルタンはその子を殺すと脅す。パルミーデは父もかつてはエルミレーノを愛していたではないか、揺り籠からあなたに微笑む無邪気な孫を殺すことなどできるのかと涙ながらに訴え、〈アリア〉「絶望する母を」（D'una madre disperata）を歌い、かつての忠臣とその子の血を流さないように懇願する。アラディーノは娘の訴えに態度を改め、どうしてそんな残酷なことができようと言い優しく2人を抱擁する。救われたパルミーデは〈アリア〉「なんという喜び」（Con qual gioia le catene）で歓喜を表す。アルマンドとアドリアーノは逮捕されるが、ミルヴァがアルマンドの息子で、スルタンが彼を許したことを知ると、アドリアーノはアルマンドを「お前などもはや同族ではない」と罵る。アラディーノが騎士たちを開放して、場を立ち去る。
あらすじ > 第2幕 > 第2場（第2幕）

ナイル川近くの荒廃した神殿
オスミーノ率いるイスラム教徒の廷臣たちが、裏切り者のアラディーノを待ち伏せし、打ち倒そうと企んでおり「恐ろしい静寂の中で」（Nel silenzio fra l'orror）を合唱する。彼らは遺跡の中に隠れている。アルマンド、パルミーデ、アドリアーノ、フェリーチェ、ミルヴァが登場する。アドリアーノは異教徒のパルミーデを祖国へ連れ帰ることに反対すると、アルマンドが彼女は5年前に秘密裏にキリスト教に帰依したのだと説明する。アドリアーノがパルミーデにキリストに誓うよう要求すると、彼女は祈りを捧げる。これに皆が呼応し「慈悲深き神よ」（O nume clemente）となり祈りが捧げられる。パルミーデはキリスト教に帰依し、アドリアーノはアルマンドとパルミーデが結ばれることを祝福する。そこへアラディーノが登場して、娘の裏切りを非難する。アラディーノは復讐を宣言し、アドリアーノはアラディーノへ公然と戦いを挑む。オスミーノとイスラム教徒の廷臣たちはアラディーノに相手に屈しないように申し入れ、スルタンはオスミーノに騎士たちを再び幽閉するよう命じる。
あらすじ > 第2幕 > 第3場（第2幕）

宮殿内の収容所
幽閉されて絶望的な状況に陥ったアドリアーノは「すべては終わった」（Tutto e' finito）を歌い、心情を吐露する。ドアが開き、フェリチアを含む騎士が現れる。アドリアーノと騎士たちは、神に最後の時の恵みを祈り、神の栄光を歌う「神々しい光」（un raggio celeste）。アラディーノが衛兵たちと現れ、降伏し、剣を差し出すよう要求する。アドリアーノは断固として拒否し、自らの剣を折り、騎士たちにも同じことをせよと言う。騎士たちはこれに従い、剣を折り、それを衛兵に投げつける。アドリアーノはこれこそは我らの鋼、死に臨んでの英雄的行為、強靭な精神の怒りに対する勝利なのだと言うと騎士たちも高揚する。アラディーノとオスミーノは死を覚悟した恐るべき自尊心だと驚く。アドリアーノと騎士たちは尊大な態度で、不滅だ、我らにとって、死は栄光であり、不滅なのだと言って恍惚となる。アラディーノは衛兵たちと立ち去る。
あらすじ > 第2幕 > 第4場（第2幕）

ダミエッタの大きな広場
アルマンドは広場に引き立てられてくる。アルマンドは、もう二度と会えなくなる愛妻のことを思って「生まれ変わる日」（Il dì rinascerà）を歌う。フェリチアと騎士たちはオスミーノと宮廷の高官たちに連行されてくる。宮廷の高官たちは、騎士たちにアラディーノの暗殺に加担するなら解放してやろうと約束する。宮廷の高官たちは、「極秘の話を聞け」（Udite or alto arcano）を合唱し、騎士たちを武装させる。アドリアーノはこの武器でスルタンを倒すことができると言う。アラディーノがパルミーデを連れて姿を現すと、オスミーノに騎士たちを殺害するよう命じる。オスミーノはアラディーノに向かって走り寄り、スルタンが最初に死ぬのだと宣言するが、アルマンドは剣を引き抜いてアラディーノを守り、騎士たちに裏切られたスルタンを守るよう命じる。アドリアーノはアルマンドに倣って真の勇気を奮い立たせるよう騎士たちに呼びかける。反逆者のオスミーノと高官たちは騎士たちに捕らえられ、アルマンドは自分の剣を手放してアラディーノの足元に置く。フェリチアとパルミーデはスルタンに慈悲を乞う。アラディーノはアルマンドを許し、アルマンドとパルミーデを抱擁して祝福する。アルマンドはパルミーデにプロヴァンスへ私と一緒に行こうと言って、騎士たちと船に乗り込むのだった。
舞台装飾

1幕1景
1幕2景
1幕3景
1幕5景
2幕3景
2幕4景
関連作品

マイアベーアの歌劇「エジプトの十字軍」による華麗な変奏曲 Op.125
（Variations brillante sur "Il crociato in Egitto" (Meyerbeer) Op.125）