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学校法人皇學館
沿革

1959年10月6日 - 財団法人皇學館後援会が設立認可される。会長には吉田茂、副会長には池田勇人が就任。以後、理事会を中心に大学設立計画が進められる。
1961年
9月30日 - 文部省に皇學館大学設置認可申請書類を提出。
12月24日 - 初代大学総長に吉田茂を選任する。
1962年
2月17日 - 皇學館大学の設置が正式に認可される。学校法人皇学館大学寄附行為が施行。
4月25日 - 皇學館大学開学式を挙行。
1963年
1月16日 - 県に皇學館高等学校設置認可書類を提出。
2月1日 - 学校法人皇学館高等学校の設置が県知事から認可される。
4月1日 - 皇學館高等学校が開校。
1965年
8月31日 - 学校法人皇学館高等学校を学校法人皇学館大学に統合する。
9月29日 - 女子短期大学（国文・家政の2学科）設置認可申請書を文部省に提出。
11月28日 - 女子短期大学家政科の認可申請を取り下げ。
11月30日 - 大学院設置認可書類を文部省に提出。
1966年
1月25日 - 皇學館女子短期大学の設置が認可される。
3月18日 - 大学院（修士課程）の設置が認可される。
4月1日 - 大学院・皇學館女子短期大学が開学。
1967年
12月23日 - 第2代大学総長に岸信介を選任する。
12月24日 - 皇學館大学出版部を設置。
1970年4月1日 - 皇學館女子短期大学を、皇學館短期大学に改称（神職課程を設置）。
1973年4月1日 - 大学院博士課程を開く。
1974年
9月27日 - 教育学科増設申請書類を文部省に提出。
12月25日 - 教育学科設置、認可される。
1975年4月1日 - 文学部に教育学科を増設。短期大学の学生募集停止。
1976年
3月31日 - 短期大学廃止。
6月30日 - 神道学科設置申請書を文部省に提出。
1977年
1月10日 - 神道学科設置が認可される。
4月1日 - 文学部に神道学科を増設。
1978年
10月30日 - 皇學館中学校の設置が文部省・県から認可される。
4月1日 - 皇學館中学校、開校。
1981年4月1日 - 大学院を博士課程（前期・後期）に改称。また、神道学専攻科を設置。
1986年10月20日 - 財団法人皇學館後援会が解散。
1990年9月21日 - 第3代大学総長に篠田康雄を選出。
1998年4月1日 - 大学に社会福祉学部を設置。
2000年4月1日 - 文学部にセメスター制導入。また、コミュニケーション学科を増設。
2001年
4月1日 - 法人の名称「学校法人皇学館大学」を、「学校法人皇學館」に改める。また、大学名を「皇学館大学」から「皇學館大学」に変更。
6月29日 - 大学院社会福祉学研究科の修士課程の設置認可を文部科学省に申請。
12月20日 - 大学院社会福祉学研究科修士課程の設置が認可される。
2002年4月1日 - 大学院社会福祉学研究科修士課程を開設。
2004年4月1日 - 大学院文学研究科博士後期課程神道学専攻・修士課程教育学専攻を設置。
2008年4月1日 - 教育学部教育学科を設置。社会福祉学部社会福祉学科を改組、2専攻制となる。
2010年4月1日 - 現代日本社会学部現代日本社会学科を開設。
2011年
4月1日 - 清水潔が学長に就任。
4月1日 - 社会福祉学部社会福祉学科を伊勢学舎に統合。
2012年
2月 - 皇學館サービス株式会社設立
3月 - 大学院社会福祉学研究科社会福祉学専攻修士課程廃止
4月 - 大学院教育学研究科教育学専攻修士課程設置
4月30日 - 彬子女王台臨のもとに創立百三十周年・再興五十周年記念式典挙行
2013年
4月 - 研究開発推進センター設置
9月14日 - 皇學館高等学校創立五十周年・皇學館中学校創立三十五周年記念式典挙行
2015年7月2日 - 戦後70年館友戦歿者慰霊祭斎行
2019年
4月 - 河野訓が学長に就任
4月 - アドミッションオフィス設置
設置校

皇學館大学
皇學館高等学校
皇學館中学校
組織図

学校法人皇學館
皇學館大学
大学院
文学研究科
神道学専攻（博士前期課程・博士後期課程）
国文学専攻（博士前期課程・博士後期課程）
国史学専攻（博士前期課程・博士後期課程）
教育学研究科
教育学専攻（修士課程）
専攻科
神道学専攻科
神道学専攻
学部
文学部
神道学科
神道学コース
日本文化コース
国文学科
国語・国文学コース
国語科教員コース
国史学科
歴史教育コース
文化財コース
コミュニケーション学科
英語コミュニケーションコース
心理コース
地域情報コース
教育学部
教育学科
学校教育コース
幼児教育コース
スポーツ健康科学コース
特別支援教育コース
現代日本社会学部
現代日本社会学科
経営革新コース
地域創生コース
福祉展開コース
文化発信コース
附属図書館
教育開発センター
教育企画室
学習支援室
地域課題学習支援室
ファカルティ・ディベロップメント・スタッフ・ディベロップメント室
研究開発推進センター
神道研究所
史料編纂所
佐川記念神道博物館
アドミッション・オフィス
皇學館高等学校
普通科
皇學館中学校
廃止校

皇學館短期大学 - 1966年、皇學館女子短期大学として開学。1970年に改称、1976年廃止。
附属施設

皇學館大学附属図書館
教育開発センター
皇學館大学研究開発推進センター
神道研究所
史料編纂所
佐川記念神道博物館
歴代理事長

長谷外余男（1961年9月8日 - 1963年10月7日）
井野碩哉（1964年6月12日 - 1980年5月16日）
浜地文平（1980年6月18日 - 1982年）
篠田康雄（1982年8月25日 - 1990年）
櫻井勝之進（1990年8月26日 - 1998年）
岡田重精（1998年8月27日 - 2001年）
上杉千郷（2001年8月1日 - 2008年8月28日）
佐古一洌（2008年8月27日 - 2020年3月26日）
小串和夫（2020年3月26日 - ）
猿毛城

猿毛城（さるげじょう）は、新潟県上越市柿崎区にあった日本の城。築城主や築城年は定かではない。
戦国時代は上杉家家臣で柿崎城主であった柿崎氏の居城であり、本城である柿崎城より防御面などで戦闘向きな縄張りを施されていることから、政務や居住などの平時の場合は主たる居城である柿崎城を利用し、有事の場合はこの猿毛城を使ったと推測されているが、決定的な資料は見つかっていない。
御館の乱

上杉謙信死後の跡目争いである御館の乱において、同一家中による激しい戦闘が行われた悲劇の城である。旧城主である柿崎家の当時の当主であった柿崎晴家は乱勃発当初から上杉景虎を支持。また、上杉景勝から柿崎家復興を約束を受けた旧臣は晴家の子である柿崎憲家を立てて景勝側に付いた。このことにより旧臣が2派に分かれて戦うこととなった。
当時は同族での争いや家臣の分裂は珍しいものではなかったが、両派共にお家復興という大きな名目があったため、破れた側の景虎支持勢が全滅するといった、同種の家中での戦いの中ではかつて無いほどの激しい同士討ちとなった。
勝った憲家は約束どおり柿崎家を復興させ、旧領に復帰した。
城山山頂（本丸跡）には双方の遺体を葬ったとされる塚と祀った祠が残されている。
安川敬一郎

|  日本の政治家安川 敬一郎やすかわ けいいちろう |
| --- | --- |
 肖像写真
生年月日:  嘉永2年4月17日（1849年5月9日）
出生地:   日本 筑前国早良郡鳥飼村 （現在の福岡県福岡市鳥飼）
没年月日:   (1934-11-30) 1934年11月30日（85歳没）
出身校:  修猷館 慶應義塾中退
所属政党:  公正会
称号:  男爵 勲三等瑞宝章
 貴族院議員
選挙区:  貴族院男爵議員
当選回数:  1回
在任期間:  1924年6月7日 - 1925年7月9日
 衆議院議員
選挙区:  補欠
在任期間:  1914年 - 1915年
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安川敬一郎
安川 敬一郎（やすかわ けいいちろう、嘉永2年4月17日（1849年5月9日） - 昭和9年（1934年）11月30日）は日本の武士（福岡藩士）、戦前の実業家、政治家。炭鉱で財を成した筑豊御三家のひとつ地方財閥・安川財閥の創始者であり、国士的な実業家として知られる。貴族院議員、衆議院議員。大正9年（1920年）1月13日、男爵授爵。勲三等瑞宝章。号は撫松。玄洋社社員。私立明治専門学校（現・九州工業大学）創立者。
経歴

代々亀井昭陽の学問の正系を継いだ福岡藩士族の家柄で、儒学者の徳永省易の四男・藤四郎として福岡城下に近い鳥飼村（現・福岡市中央区・城南区鳥飼）に生まれる。
1864年（元治元年）安川岡右衛門に16歳で婿入りし、1866年（慶応2年）、岡右衛門の四女の峰と18歳で結婚し家督を相続、名を敬一郎に改める。藩校・修猷館（現・福岡県立修猷館高等学校）に学ぶ。1868年（慶応4年）3月藩の祐筆に登用され、6月学問所助教となり、1869年（明治2年）1月藩命により京都に留学、9月に帰藩して執政局に出仕、1870年（明治3年）10月静岡に留学を命ぜられ、1871年（明治4年）5月東京滞在中、7月長兄の徳永織人が贋札事件の責任を取って切腹したため帰藩し、10月再び東京に留学、1872年（明治5年）7月慶應義塾に入学、1874年（明治7年）2月三兄の幾島徳が官軍小隊長として、江藤新平、島義勇の佐賀の乱鎮圧のため佐賀に向かう途中、三瀬峠にて戦死したとの連絡を受け、慶應義塾を中途退学し急遽帰郷した。
帰郷後、学業を断念して幾島の仕事を引き継ぐことになり、炭坑経営に着手した。1877年（明治10年）に芦屋で石炭販売業を始め、1880年（明治13年）相田炭鉱及び庄司炭鉱を経営。1886年（明治19年）店を若松に移転。同年明治炭鉱を開発する。1888年（明治21年）若松築港株式会社（現・若築建設）を創立。1889年（明治22年）平岡浩太郎と共に赤池炭鉱を開発する。1893年（明治26年）二男松本健次郎と「安川松本商店」を設立、父である安川は炭鉱経営、松本はその販売と分担し親子二人三脚体制を築く。1896年（明治29年）明治炭礦株式会社を創立し、門司に事務所を設置、その後支店を東京、大阪、神戸に拡大していった。
同志的な繁がりがあった平岡浩太郎により、1881年（明治14年）に福岡に玄洋社が創設されると社員となり、安川の炭鉱経営による豊富な資金が、その後の玄洋社の活動を支えた。辛亥革命が起こると、頭山満の大きな再三の反対を顧みず、孫文を神戸から東京に迎え、自分の隣家を孫文の隠家に借り4年間、毎月孫文に5百円の生活費を提供していた。また、漠冶萍公司との共同事業として辛亥革命後、中国から銑鉄の供給を受けることとし、艦船用厚板製造を主たる目的として中国との合弁企業を始めた（後の西八幡の九州製鋼株式会社）。その他、著書『撫松餘韻』（昭和10年出版）では黒龍会の活動を記した。
1907年（明治40年）技術者養成を目的とし、明治専門学校（現・九州工業大学）を戸畑に設立。1908年（明治41年）松本及び三男の安川清三郎と共に明治鉱業株式合資会社を設立。1909年（明治42年）4月明治専門学校開校。1910年（明治43年）松本と共に「明治専門学校附属小学校（現：明治学園）」を創立。1913年（大正2年）、反袁世凱を掲げて中華民国前臨時大総統として亡命した孫文を戸畑の明治専門学校に迎え、返礼に「世界平和」と書いた書が贈られた。
1914年（大正3年）11月衆議院議員総選挙に補欠当選する。その後、1918年（大正7年）にかけて、明治紡績、安川電機、九州製鋼（のち八幡製鐵所が買収）、黒崎窯業を設立する。また、九州鉄道取締役、若松築港社長、筑豊石炭鉱業組合総長、明治鉱業社長、九州製鋼会長等を務め、1922年（大正11年）4月経済界から引退した。この間、1920年（大正9年）1月13日これまでの功績により男爵の爵位を授爵。功により勲三等に叙し、瑞宝章を賜る。1924年（大正13年）6月7日、補欠選挙で貴族院男爵議員に互選され、公正会に所属し1925年（大正14年）7月9日まで在任した。墓所は福岡市善龍寺。
安川第五郎は子（五男）。
北九州市戸畑区にある旧安川邸は敬一郎の邸宅であり、2022年から一般公開されている。
設立した会社・学校

安川電機
黒崎窯業（現・黒崎播磨）
若松築港（現・若築建設）
九州製鋼（八幡製鉄所（のち八幡製鐵として法人化）買収・合併を経て、現・日本製鉄）
九州鉄道（国鉄九州路線部門を経て、現・JR九州）
明治鉱業（地質部は明治コンサルタントとして独立後の(株)東京LB）
明治専門学校（現・九州工業大学、明治学園小学校・中学校・高等学校）
敷島紡績（現・シキボウ）
明治紡績 ‐ 弟の松本健次郎を代表に明治41年8月に遠賀郡戸畑町に創立。
大阪織物 ‐ 遠縁の平賀義美を代表に、弟の松本、三男の安川清三郎と明治39年8月に大阪府堺市にに創立。
親族

実父：黒田藩士・徳永省易
養父：安川岡右衛門
妻：ミネ（1852年生） - 養父の二女
二男：松本健次郎（1870-1963） - 敬一郎の兄・松本潜の娘婿となる。若松築港、明治鉱業、黒崎窯業、九州鉄鐵社長。子に松本七郎など。娘婿に男爵黒田稔。孫娘の夫に板東英二。
三男：安川清三郎（1877-1936） - 福岡県多額納税者、安川電機製作所初代社長。米国ペンシルバニア大学理財科卒。妻こうは明治生命保険社長　阿部泰蔵の長女。子に寛（安川電機製作所会長、岳父は松井慶四郎）、真（敬一郎の養子となる）、糺（明治鉱業社長、妻の祖父に高木豊三、米山梅吉、娘はコニカ創業者一族の杉浦正和の妻）、泰（明治鉱業取締役。岳祖父に石黒五十二）、信雄（安川商事社長、岳父は植村甲午郎）、義雄（岳父に日本銀行理事の永池長治）、達雄、国雄（玉川学園教員）、美知子（野田俊作の弟で三井造船専務野田秀助の妻）、恵美子(新山荘輔の子でプリンス自動車販売社長新山春雄の妻)、春子。
四男：松本源一郎（1885年生） - 兄の健次郎の養弟となる。大源鉱業、安中電機製作所各取締役。岳父に飯島魁。
五男：安川第五郎（1886年生） - 安川電機社長、九州電力会長、日本原子力発電初代社長。岳父に鶴原定吉。息子に安川壮、安川敬二、安川定男など。長女・敏子の夫は参松工業社長を務めた横山康吉。
長女：初子（1890年生） - 明治鉱業専務・堀内敏堯の妻。娘の夫に内村直也。
養子：安川謙介(1861年生) - 佐賀、鈴木重敬の二男、石炭商、日本紙類貿易取締役。子の安川泰一は安川電機専務。
ズベイル・バヤ

ズベイル・バヤ（Zoubaïer Baya、1971年5月15日 - ）は、チュニジアの元サッカー選手。元チュニジア代表。ポジションはミッドフィールダー。
来歴

1994年にチュニジア代表デビュー。アフリカネイションズカップ1996では準々決勝、準決勝の2試合連続で得点をあげ、31年ぶりの決勝進出を果たした。1998 FIFAワールドカップ、2002 FIFAワールドカップでは、ともにグループステージ全試合に出場した。チュニジア代表で通算82試合に出場、17得点をあげた。
代表歴 > 出場大会

チュニジア代表
1998 FIFAワールドカップ
2002 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 82試合 17得点（1994年-2002年）
| チュニジア代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1994 | 2 | 1 |
| 1995 | 13 | 2 |
| 1996 | 13 | 3 |
| 1997 | 10 | 3 |
| 1998 | 12 | 0 |
1999: 0
| 2000 | 11 | 3 |
| 2001 | 11 | 5 |
| 2002 | 10 | 0 |
| 通算 | 82 | 17 |
低層建築物

低層建築物（ていそうけんちくぶつ）は、高さによって建築物を区分する際の一区分で、一般に1階（平屋）及び2階建ての建築物を指すが、3階建てを含めることもある。低層建築物より高さが高い建築物は、順に中層建築物、高層建築物と呼ばれる。
定義

建設省が1995年に策定した「長寿社会対応住宅設計指針」（建設省住備発第63号）においては、「6階以上の高層住宅にはエレベーターを設置するとともに、できる限り3-5階の中層住宅等にもエレベーターを設ける。」と規定されているので、1-2階の建築物が低層建築物であると解釈することができる。
一方、建築基準法第55条では、第一種低層住居専用地域及び第二種低層住居専用地域における建築物の高さの制限を10 mまたは12 mとしており、この制限内であれば3-4階建ての建築も可能である。
都市計画法施行令第6条第1項第7号では、一団地の住宅施設の都市計画については、住宅の低層、中層又は高層別の予定戸数を定めることとされているが、低層、中層、高層の定義はない。
菅能夏海

菅能 夏海（かんのう なつみ、1996年11月10日 - ）は、神奈川県厚木市出身の女子サッカー選手。 Bundoora United FC 所属。ポジションはディフェンダー。
経歴 > ユース

藤枝順心高等学校でプレー。高校卒業後は日本体育大学に進学した。
経歴 > シニア

2019年1月20日、なでしこリーグ2部の大和シルフィードへ加入した。
2022年7月25日、海外移籍をするため クラブと選手双方合意のもとチームを退団。
2022年7月、イングランド・FA女子ナショナルリーグ（女子4部）に所属するアクトニアンズLFC（英語版）へサッカー留学。
2023年7月13日、WEリーグに所属しているノジマステラ神奈川相模原に移籍。
2025年2月1日からオーストラリアのBundoora United FCに完全移籍。
人物

おすすめの家電は、dyson掃除機。
スパイクは、ナイキファントムを履いている。
個人成績 > クラブ

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本   | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本   | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本   | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本   | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯  | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯  | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.皇后杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.皇后杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | 日体大FIELDS横浜 | 2 | なでしこ2部 | 3 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 2017 | 日体大FIELDS横浜 | 22 | なでしこ2部 | 0 | 0 | 3 | 0 | - | - | 3 | 0 |
| 2018 | 日体大FIELDS横浜サテライト | 2 |  | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 2019 | 大和シルフィード | 23 | なでしこ2部 | 12 | 1 | 5 | 0 | 1 | 1 | 18 | 2 |
| 2020 | 大和シルフィード | 23 | なでしこ2部 | 18 | 0 | - | - | 2 | 0 | 20 | 0 |
| 2021 | 大和シルフィード | 2 | なでしこ1部 | 15 | 0 | - | - | 1 | 0 | 16 | 0 |
| 2022 | 大和シルフィード | 2 | なでしこ2部 | 15 | 1 | - | - | - | - | 15 | 1 |
| イングランド   | イングランド   | イングランド   | イングランド   | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯  | リーグ杯  | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2022-23 | アクトニアンズLFC（英語版） | 3 | WNL Div.1 南東部 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 日本   | 日本   | 日本   | 日本   | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯  | リーグ杯  | 皇后杯 | 皇后杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2023-24 | ノジマステラ神奈川相模原 | 13 | WE | 2 | 0 | 4 | 0 | 0 | 0 | 6 | 0 |
| 2024-25 | ノジマステラ神奈川相模原 | 13 | WE |  |  | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 1部 | 2 | 0 | 4 | 0 | 1 | 0 | 7 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 2部 | 48 | 1 | 9 | 0 | 4 | 1 | 61 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 3部 | 15 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 15 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 他 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 通算 | イングランド | イングランド | 4部 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 65 | 2 | 13 | 0 | 6 | 1 | 84 | 3 |
日本女子サッカーリーグ
初出場 - 2016年4月16日 なでしこリーグ2部 第4節 スフィーダ世田谷FC戦 (ニッパツ三ツ沢球技場)
初得点 - 2019年9月21日 なでしこリーグ2部 第13節 スフィーダ世田谷FC戦 (味の素フィールド西が丘)
WEリーグ
初出場 - 2024年4月14日 第14節 三菱重工浦和レッズレディース戦 (浦和駒場スタジアム)
ルイ・ド・フュネス

ルイ・ド・フュネス（Louis de Funès、1914年7月31日 クールブヴォア - 1983年1月27日 ナント、出生名ルイ・ジェルマン・ダヴィッド・ド・フュネス・ド・ガラルザ Louis Germain David de Funès de Galarza）はフランスの喜劇俳優。
人物

約140本もの映画に出演し、20世紀後半のフランス映画で最も有名な俳優の一人であるだけでなく、1960年代から1980年代初頭にかけてのフランス映画の興行収入の比類無き第一人者であり、2億7千万もの集客数を数えた。幾つかの映画の脚本家、『守銭奴 L’Avare』（1980年）では共同監督も務めた。
彼の出演するほとんどの映画で共通する、低い身長でありながら大げさな身振りを伴って画面内を所狭しと動き回り、目上にはへつらいながら目下には厳しく叱るという彼特有のキャラクターは、典型的なフランスの喜劇役者として、フランスだけでなくヨーロッパをはじめ、中でもソビエト連邦で大きな成功を収めた。
『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』（憲兵シリーズ）、『ファントマ』シリーズをはじめ、『大追跡』『大進撃』『ニューヨーク←→パリ大冒険』『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』など多くのヒット映画を生み出した。またそれらのフランスにおける年間の興行収入は常にトップレベルを獲得し、1位を8回も得た。フェルナンデル、ブールヴィル、ジャン・ギャバン、イヴ・モンタン、コリューシュといった、喜劇のみならずフランスを代表する俳優とも多く共演した。
（本稿では日本公開されている映画および定まった日本語題が検索可能なものは可能な限り日本語題とその後に欧文原題を書き、日本未公開で日本語題未定のものは欧文原題の後に括弧付きで訳題を、日本語題が原題と大きく異なり尚且つ本文の都合上説明が必要な場合は日本語題と欧文原題の後に括弧付きで訳題を記す。映画以外の演劇や参考文献についてはこの限りではない）
来歴 > 生い立ち

カスティーリャ地方の没落した貴族の出身であるルイ・ド・フュネスは、カルロス・ルイ・ド・フュネス・ド・ガラルザ（1971年マラガ - 1944年5月19日）とレオノール・ソト・レグエラ（1878年1月21日オルティグエイラ - 1957年10月25日モンモランシー）の3番目の子供であり、1904年に父が母と結婚した後スペインから移住してきた。母方はその父がマドリッドで著名な弁護士であるブルジョアの家系であり、最初は彼らの結婚に反対していたが、最終的には多額の持参金を持たせて結婚を承認した。
2人の兄姉はマリー と、シャルルである。シャルルはフランス軍第152小隊の兵士としてドイツ軍の機関銃によって戦死した。
不思議な性格で、フランスに来てからは弁護士の仕事を続けられなかった父は、突然ダイアモンド職人になった後「仕事が発展する事を願って」ベネズエラに旅立ち、そこで結核にかかって1934年にスペインで孤独死した。それに対して母は、ルイの喜劇の最初の先生となった。
母は「そうりゃ、捕まえるじゃのう」と（スペイン語訛りで）叫びながらテーブルの周りを回って私を追いかけた。このような振る舞いから、彼女は無意識のうちに役者としての天分を持っていたのだ。--ルイ・ド・フュネス 『ド・フュネスとド・フュネス de Funès et de Funès』2005年、p. 38
彼女はまた、彼が5歳の時に最初のピアノのレッスンを教えた。幼きルイはその少年時代のすべてを、彼の通ったジュール・フェリー学校のあるヴィリエ＝シュル＝マルヌ（セーヌ＝エ＝オワーズ県）で過ごした。
1930年、16歳の時、パリ9区のコンドルセ高校での学業が半ばにさしかかった頃、革職人となっていた兄の勧めにより、バスティーユ広場の近くにある皮革専門学校に入学したが、教師へのヤジを咎められて退学となった。それから幾つかの製革所で様々な技術を身につけたがことごとく首となり、また職業労働に対して怠慢だったため、両親は1932年に彼を自宅から徒歩圏内の写真映画学校に入学させ、そこで彼は映画科を選択した。クラスには、ずっとのちに彼の様々な映画の撮影カメラマンとなるアンリ・ドカエがいた。
ルイ・ド・フュネスはあまり外向的なタイプではなかった。のちに毎回新しい映画でお互い会う度に、彼は決まって20年や30年前の写真映画学校での冗談「チオ硫酸ナトリウムソーダ」（写真の定着剤に使われる化学薬品）を私に叫んで笑うのだった。それは先生が我々にその薬品の特性を教えるときの強い口調のものまねであり、我々の間の共通の冗談であった。
--アンリ・ドカエ 『カーネル Kernel』2004年、p. 184
最終的に、彼は故意の火事によって退学させられる。職を見つけてはすぐに首にされ失業者となる繰り返しの生活が始まった。「高等教育を放棄した後、私の父はあらゆる小さな仕事をやった。彼は家の中ではその事を一切語らなかったので、インタビューでその事を語っているのは多少の脚色があるかもしれない」と、息子のオリヴィエ・ド・フュネスは語っている。
1936年4月27日、サンテティエンヌでジェルメーヌ＝ルイズ＝エロディ・カロワイエ（1915年3月7日パリ - 2011年9月28日クレルモン）と最初の結婚をする。1937年7月12日には長男ダニエル＝シャルル＝ルイが生まれるが、既に3年後に夫婦は別居状態となり、1942年になってやっと正式な離婚をする。ダニエルの息子、ルイ・ド・・フュネスの孫には、2016年現在俳優のローラン・ド・フュネスがいる。
パリ占領時代、彼は小さな仕事（ショーウィンドーのデザイナー、靴磨き、郵便の糊付け人など）を転々としたのち。バーのピアニストとなり、そこでエディ・バークレーと出会う。「ルイ・ド・フュネスは、私と同じように楽譜を読むのは得意でなかったが、耳は良かった。彼は素晴らしい音楽家だった。役者である事は語らなかった。」彼は夜中まで12時間に及び様々なハコで演奏し、そのギャラとレッスン料で小さなるつぼの家賃を払って貧窮な生活を立てていた。
私は1942年にマドレーヌ寺院界隈でピアニストをしていた彼と出会った。場末のビストロで私は彼とピアノの連弾をした。最後に私が一人で弾いている間、ド・フュネスはピアノの上によじ上って歌った。
--映画人ジョルジュ・ロートネルの回想
彼は『Pas de week-end pour notre amour（僕らの愛に週末は無い）』、『La Rue sans loi（無法地帯の通り）』、『サラサラと鳴る Frou-Frou』, 『大追跡 Le Corniaud』, 『大進撃 La Grande Vadrouille』, 『パリ大混戦 Le Grand Restaurant （大レストラン）』 そして 『オーケストラの男 L'Homme orchestre』 といったいくつもの映画の中で、当時のこのような仕事を演じている。
1943年にジャンヌ＝オーギュスティーヌ・バルテレミー・ド・モーパッサン（2015年3月13日に101歳で死去。作家のギ・ド・モーパッサンの家系の出身）と再婚する。2人はモーブージュ通り42番地の小さな二間に住む。1944年、次男のパトリックが、そして1949年には三男のオリヴィエが生まれた。オリヴィエはのちにその父の6本の映画制作に携わり、またOscarではキャストを演じた。
来歴 > 最初の舞台

1942年、28歳の時、彼は喜劇役者になる決意をし、モリエールの戯曲『スカパンの悪だくみ』を演じた事でルネ・シモン演劇教室の入学試験に合格した。在籍期間はわずかしか無かったものの、のちにMarc-Gilbert Sauvajon脚本の映画L'Amant de pailleでド・フュネスが出演するきっかけを作った俳優ダニエル・ジェランなど多くの仲間と知り合う。
驚くべき偶然だった。ある日私がメトロの先頭車両から降りると、次の車両にルネ・シモン演劇教室で知り合いだったダニエル・ジェランが乗り込むのを見かけた。電車の扉が閉まる瞬間、彼が私に叫んだ。「明日電話してくれよ。君にちょっと仕事を頼みたいんだ。」
--ルイ・ド・フュネス
ダニエル・ジェランも、仔細は異なるものの、このメトロのホームでの出会いを自伝に書いている。
劇場での端役をこなす間、ド・フュネスはピアニストとしてレッスンや夜のパリのバーでの演奏で糊口を凌いでいた。1945年、またもやルイが「私の幸運」とあだ名するダニエル・ジェランのおかげで、Jean Stelliの映画『La Tentation de Barbizon（バルビゾンの誘惑）』でデビューする。脇役であるがキャバレー『天国』の門番として、彼は映画の中で最初のセリフを発する。閉じた入口に入ろうとする客（ピエール・ラルケイ）に向かって、「ふん、今日は酔っぱらってやがるな！」その後も様々な端役・脇役をこなしていき、時には Bernard de LatourのDu Guesclin （1948年）のように、バンドの指揮者、占い師、大家と、一つの映画の中で複数の役を演じたこともあった。1949年、当時人気作家だったLuis Marianoの喜劇『Pas de week-end pour notre amour（僕らの愛に週末は無い）』で、準主役である男爵専属のピアニスト（主役はジュール・ベリー）を演じ、オペレッタの雰囲気をスクリーンに持ち込み、またクラシックやジャズのナンバーを演奏した。
来歴 > 人気上昇

1950年、彼はマックス・レヴォルの一座レ・ブルレスク・ド・パリのピアニスト兼役者であった。サシャ・ギトリによって『La Poison（毒） (1951)』、『Je l'ai été trois fois（私はそこに3度いた） (1952)』、『パリもし語りなば Si Paris nous était conté (1955)』といった映画で様々な端役の仕事を与えられ、また特に『La Vie d'un honnête homme（正直者の生涯）』 (1953)では「へつらってずる賢く悪巧みをしていそうな」味のある召使いを演じた。この映画で彼の個性は洗練されていき、「しかめ面も付け髭も無く自然に」そうした役どころを演じた。また、後に多くの映画でド・フュネスの夫人役を務めるクロード・ジェンサックと初めて共演した。1952年、ロベール・デリーとの出会いが二人を大きく変化させたにもかかわらず、彼の一座ブランキニョルに参加した。また評論誌『ブブート・エ・セレクション Bouboute et Sélection』にデビューする。
1952年、父はフェドーの『La Puce à l'oreille（耳の中の蚤）』を演じた。・・・公演の終わりに彼は小さなヴェルネ劇場の舞台の上を走り回り、それがブブート・エ・セレクション誌のスケッチに載った。それから彼はメトロに乗り、浮浪者を演じるキャバレーに向かった。
--オリヴィエ・ド・フュネス Aknin 2005, p. 44
それから1953年に、ド・フュネスは『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しい口ひげ）』で主役を演じた。この公演は大成功し2年に渡って公演され、彼の名を一躍有名にした。喜劇に特化した一座に参加した経験から、彼の技術は磨かれていた。その翌年に掛けては、Jean Loubignac, やJean Drévilleの『バルテルミーの大虐殺 La Reine Margot（女王マルゴ）』といった最初期のカラー映画に出演した。同じ年、ジャン・ルビニャックの『Le Mouton à cinq pattes（5本脚の羊）』でフェルナンデルと共演し、またジル・グランディエの『Poisson d’avril（エイプリルフール）』でブールヴィルと初共演した。先に『Sans laisser d'adresse（書き残されなかった住所）』 (1951) および 『Agence matrimoniale（結婚紹介所）』 (1952)に端役で出演していたJean-Paul Le Chanois監督からは、『Papa, maman, la bonne et moi （パパ、ママ、メイドと僕）』 (1954) とその続編『Papa, maman, ma femme et moi （パパ、ママ、妻と僕）』 (1956)で準主役のM. Calomel役を与えられた。1954年から数えて18本以上の映画で、彼は準主役だけを与えられ続けた。
1956年、クロード・オータン＝ララClaude Autant-Lara監督の『パリ横断 La Traversée de Paris』で食料品店員ジャンビエJambier役を演じた彼は広く知られる事となった。ジャン・ギャバンおよびブールヴィルと共演した。強いギャバンの前では弱々しく、繊細なブールヴィルの前では怒りっぽく演じ、対等に張り合う姿は、のちの彼の個性を予見させた。今日ではカルト映画と見なされているにもかかわらず、彼はその「両面感情による絶え間ない演説」によって人々に記憶されている。その翌年からは、モーリス・ルガメイが『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』で彼をメインキャストに抜擢した。この自殺する作曲家の役で、彼は最初の賞となる1957年の喜劇俳優大賞を獲得し、「滅多に見かけない気取りの無い役柄で、この映画に長期興行をもたらした」との評を得た。同じく1957年、Yves Robertの『Ni vu, ni connu（見た事も聞いた事も無い）』で主役の密猟者ブレローBlaireau役に抜擢される。フスという犬を連れた農村のお調子者の彼は、密漁監視人から常に逃げることをやめ、心変わりして彼らに立ち向かう。映画は素晴らしい成功を収め、週刊誌『フランス日曜日 France Dimanche』の1957年第20号の見出しに次のように書かれた。
「ルイ・ド・フュネス、フランスで最も滑稽な俳優」
--France Dimanche, Jelot-Blanc 1993, p. 109
また1958年にはAndré Hunebelleの『Taxi, Roulotte et Corrida』のスペイン公開では254万2千人もの集客を数えた。しかしながら、ここで彼の成功は一旦足止めとなり、暫くの間は余り重要ではない役ばかりを演ずるようになる。
来歴 > 決定的な二つの役

ド・フュネスが次への躍進をはじめたのは、映画よりもまず劇場からであった。デビュー以来彼が舞台から離れた事は無く、特に1957年、Danielle Darrieux および Robert Lamoureuxと共演したRaimu作のFaisons un rêve de Sacha Guitryでは特に成功を収めた。俳優Jacques Lorceyの自伝によると、「これは私たちのサシャ（・ギトリ）にとっての最後の大きな喜びだった。・・・この様々な事なるクリエイターたちによる成功は、劇場を生き延びさせる確信を与えた。」
1959年9月のKarsentyのツアーでは、パリで前年にClaude Magnierによって作られ Pierre MondyおよびJean-Paul Belmondoと共演したOscarの連続公演にデビューした。10月1日からは、地方及びマグリブへの100日間ツアーへも出発した。この成功により、1961年にパリでも同じ演目を再演することとなった。最初は渋っていたものの、最終的に彼はその再演を受け入れた。公演は大成功を収め、文字通りの偉業を成し遂げた。
ルイ（・ド・フュネス）はOscarを天才的に演じた。何かを生み出し、滑稽に振る舞うことに特に長けていた。彼はこの役どころに見事に花を添えたのだった。
--Pierre Mondy、Oscarでの共演者
彼はこの「フェチズム的な」役をさらに磨き、1967年にはÉdouard Molinaroの監督で映画化もされた。さらに1970年にはPierre Mondyによる新たな演出で再び舞台も再演された。
並行して、1961年にはジェラール・ウーリー監督の3作目の映画『悪い女 Le crime ne paie pas』で脇役のバーテンダーを演じた。この映画では唯一の喜劇役を務めた彼は、むしろ作品を喜劇にするよう監督を納得させようとした。「君は実のところ喜劇作家で、真実を表現しようとすると喜劇にしかたどり着かないんだ。」同じ年、Robert Dhéry監督の『ミス・アメリカ パリを駆ける La belle américaine（アメリカ美人）』で彼は一人二役の双子（警察署長と工場主）を演じる。翌1962年には、Gilles Grangierの『エプソムの紳士 Le Gentleman d’Epsom』で怒りっぽく貪欲なレストラン店主を演じ、ジャン・ギャバンと共演する。1963年にはジャン・ジローがJacques Vilfridと共作した戯曲『格式張らずに Sans cérémonie』を映画化した『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』でJacqueline Maillanと共演し、再び主役に返り咲いた。ド・フュネスは1952年、この戯曲の初演に（映画版ではChristian Marinが演じた）ホテル経営主の役で参加していたが、作品は余り知られていなかった。最終的に、その舞台の不成功およびそれを監督がプロデューサーに映画化の話を持ちかけたときの反応の悪さにもかかわらず、この映画は多くの聴衆の人気を得て、ド・フュネスの第2のキャリアを築くきっかけとなり、以後その人気が衰える事はなかった。Oscarでは、Pouic-Pouicと同様に、落ち着いているが時には怒りっぽく、子供達と不和を抱える父親役を演じ、コンメディア・デッラルテの定番役パンタローネのような役を作り上げた。このように彼はその怒りっぽく、威圧的で、しかめっつらで、「1950年代の過度な雑音を消し去った」役どころを作り上げていった。
来歴 > 人気の確立

ド・フュネスが家族歴と家庭内の偶然によりしつこい守銭奴となった男を演じた『Pouic-Pouic（プイック・プイック）』は、同じく音楽家の出身であり、後に『Faites sauter la banque !（銀行を爆破せよ！）』 (1964), 『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ Gendarme（憲兵シリーズ）』（1964年から1982年までの6本), 『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』 (1967), 『Jo（ジョー）』 (1971), 『L'Avare（守銭奴）』 (1980) そして 『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』 (1981) 計12本の映画で共作するジャン・ジローとの最初の共同作業としても特筆される。ディレクター達がDarry CowlまたはFrancis Blancheを起用しようとしていたにもかかわらず、ジローはド・フュネスを『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』の主役ルドウィック・クルショー役に抜擢した。この映画は大きな成功を収め、また初めて彼の主演映画で興行収入1位をもたらした。2ヶ月後、ド・フュネスは『ファントマ Fantomas』のジューヴ警視役でも成功を勝ち取った。ファントマとファンドールの一人二役を演じるジャン・マレーが主役のこの映画では、ド・フュネスは本来の役どころを改変し、主役との陰陽を成している（第2作、第3作では明確にド・フュネスが主役であり、マレーは脇役として扱われている）。人気が高まっていったこの時期、ジェラール・ウーリーの監督による『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』でブールヴィルと共演する。1965年に公開されたこの映画はまたもや成功を収め、1200万人もの観客を得た。1966年、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』ではレストランのディレクターを演じた。またオーケストラの横暴な指揮者を演じた『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』では再びウーリー監督によるブールヴィルとの共演を果たす。この映画は観客動員1700万人の巨大な成功を収め、フランス映画の興行記録の最高位を長く維持した。
人気を後押しするように、いくつかの映画は新しくタイトルを付け替えられた。例えば元は「Un grand seigneur（大主人）」という題の映画は『Les Bons Vivants de Gilles Grangier（ジル・グランディエの楽天家たち）』(1965) となり、「Les râleurs font leur beurre（文句屋はバターを作る）」は『Certains l'aiment froide de Jean Bastia（ジャン・バスティアの冷酷さを好む人たち）』 (1959) となり、「Le garde-champêtre mène l'enquête（田園監視員は調査を進める）」は『Dans l'eau qui fait des bulles de Maurice Delbez（モーリス・デルベのあぶくの浮かぶ水の中で）』(1961) となった。
ジェラール・ウーリーの『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』はド・フュネスとブールヴィルの再会として注目されるが、後者の死によりこの撮影計画は中止となった。シモーヌ・シニョレは夫のイヴ・モンタンに新たなコンビの可能性を見出し、彼をウーリーに推薦した。
「私はブールヴィルにスガナレル（モリエールの喜劇に基づく、「誤りを悟らせる」筋書きの喜劇）の召使役を構想していた。モンタンにはスカパンのほうが適役だ」
ジェラール・ウーリー
撮影はシナリオを微修正したのちに開始され、この映画は1971年の興行収入で5,500万人以上を得る成功を収めた。
来歴 > 舞台への回帰

1971年の終わりからパレ・ロワイヤル劇場で『Oscar（オスカー）』を息子オリヴィエと一緒にほぼ毎晩演じ、それは夏休みの休演を除いて1972年9月まで続いた（「オスカー」の公演は400回以上にものぼる。）1973年3月から彼は10月18日より封切りされた映画『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』に非常に打ち込み、ハシディズムの有名なバレエ団と踊ることに了承もした。これは700万人の観客を得て大成功した。それから彼はコメディ・デ・シャンゼリゼの舞台を初めて踏んだが、それは彼にとって最後の舞台の仕事となった。1974年4月25日まで、ジャン・アヌイルの「闘牛士たちのワルツ La Valse des toréadors」の約200回に及ぶ公演を行った。
この時期より、彼はロワール＝アトランティック県の自治体ル・セリエにあるクレルモン城を所有し、休暇の度に夫婦で棲むようになった。というのも、彼の妻ジャンヌ・ド・フュネスの父方の伯母シャルル・ノー＝ド・モーパッサンは跡継ぎがなく、その所有していた城の半分を1963年に相続したためである。共同相続人との交渉の結果、夫婦は1967年に6年間使用されていなかった城を手に入れた。彼は庭仕事に熱中し、ジェラール・ウーリー監督の次の映画『Le Crocodile （クロコダイル）』の非常にハードな撮影の合間に余暇をこの城で楽しんだ。1975年5月にクランクイン予定だったこの映画では、ド・フュネスは南米の独裁者で「小柄で貪欲、攻撃的、臆病で、金や妻と子供に弱い大佐」役を演じ、レジーヌ・クレスパン、アルド・マッチョーネ、シャルル・ジェラールと共演するはずだった。
クレルモン城はド・フュネスの生誕百周年に当たる2014年より、ルイ・ド・フュネス博物館となっている。（後述）
来歴 > 健康状態の悪化

1975年3月21日、ド・フュネスは「闘牛者たちのワルツ」を舞台で演じていた時、腕に痛みを感じた。周囲の人々は彼の動脈に不安を感じていた。3月30日、その数日前からの胸の痛みを訴えていたド・フュネスは、ネッカー病院に入院した。医師たちは心筋梗塞との診断を下した。そのため、すでに撮影がかなり進んでいた『Le Crocodile （クロコダイル）』の製作は中断された · 。さらに2度目の心筋梗塞が彼を襲い、2ヶ月間の入院を余儀なくされた。アルコールやカフェインは厳禁とされ、流動食を摂取せざるを得なくなった彼は、映画『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』以降痩せていった。仕事量を減らさざるを得なくなった彼は、演劇の仕事から引退した。撮り直しを恐れた映画会社によって、映画の仕事も減っていった。製作者クリスチャン・フェシュネは2週間のみの撮影を彼に許可したが、保険をかけられたのはそのうちごくわずかのシーンのみだったルイ・ド・フュネスの劇的な復帰後、クリスチャン・フェシュネはピエール・リシャールの脚本とともに、主人公の息子ジェラール役について、ある俳優の起用を提案した。ド・フュネスはシナリオを読んでその提案を承諾した。彼はシナリオについてド・フュネスが納得しなかったところについて徹底的に話し合った。。その息子役の俳優こそコリューシュで、ド・フュネスと主役を分かち合ったのである。映画が1976年10月27日に封切りされると、600万人ものフランスの観客たちがド・フュネスの復帰を迎えた。
ド・フュネスは『La Zizanie（毒麦）』（1978年）や『ルイ・ド・フュネスのサントロペ大混戦 Le Gendarme et les Extra-terrestres（憲兵と宇宙人たち）』（1979年）で撮影に復帰したが、その仕事のリズムは初期の頃に比べるとずっとゆっくりとしたものであった。彼はこのような仕事について懸念し、次のように語っていた。
「私はもうドタバタ劇はやりたくない。私はドタバタ劇の怒り役の役者としてこれまで通してきたが、今後はもうそのようなやり方の喜劇には興味がなくなった」
ルイ・ド・フュネス
撮影現場には常に医者と救急隊員が待機していた。
1980年、ド・フュネスは長年の夢であったモリエールの古典劇『守銭奴 L’Avare』を演じ、自ら監督を務めた。しかしそれはささやかな成功にとどまった。実のところ1964年にはすでに彼は33回転レコードにこの古典劇の朗読を吹き込んでいた。しかしながら同じ1980年、彼はそれまでのキャリアによってセザール賞を受賞し、ジェリー・ルイスによってその賞を手渡された。そののち、息子の一人に勧められて読んだルネ・ファイエの小説「キャベツのスープ」は、彼に「良い映画」を作らせる気力を沸かせた。ジャン・カルメ、ジャック・ヴィルレとの共演によるこの映画『La Soupe aux choux（キャベツのスープ）』 (1981)は、3,093,319人の興行収入を得て成功した。
来歴 > 死去

『ルイ・ド・フュネスの大奪還 Le Gendarme et les Gendarmettes （憲兵と女憲兵達）』は彼の遺作映画となった。1982年12月、彼は家族と数日間山へ出かけた。しかし高い高度によって彼は疲れを訴え、セリエへと引き返した。1983年1月27日の晩、ド・フュネスは疲れを訴えて床に入った。しかしその実態は新たな心筋梗塞であった。彼は救急車でナント大学病院に搬送されたが、20時30分に死去した。全てのメディアは第一報で彼の死去を報じた。
近親者のみの密葬という告知にもかかわらず、セリエ村のサン・マルタン教会には3000人以上が詰め掛けた。その中にはジャン・カルメやミシェル・ガラブリュといったかつての共演者や、さらにジスカール・デスタン元大統領夫人のような要人も含まれていた。1983年1月29日、ド・フュネスはセリエの墓地に埋葬された。
ルイ・ド・フュネスは『Papy fait de la résistance （パピーは蜂起した）』の撮影計画に加わる予定であった。この映画は彼に捧げられた。彼は主役を演じる予定であったが、その死により、『憲兵』シリーズでの彼の良き同伴者であったミシェル・ガラブリュが代役を務めた。また彼に賛辞を捧げるため、ジャクリーヌ・マイヤン、ジャック・ヴィルレ、ジャン＝クロード・ブリアリ、ジャン・カルメ、ジャック・フランソワ、ジュリアン・ギアマールなどがその映画に出演した。
ユーモアの原動力

「フランス映画の3本目のナイフの王」として知られ、500本の映画に出演しそのうち12本でルイ・ド・フュネスと共演した喜劇俳優ドミニク・ザルディによると、ド・フュネスはそのデビュー当時から非常に完璧主義者であったという。「そのため、多くの人は彼を役者泥棒と呼んだ。彼がスクリーンに出てきたらもうおしまいだ。人々は彼しか見なくなるから。」彼の人気はフランス映画の興隆と共にあった。ある人々は彼を「フランス喜劇のナンバーワンによる複雑な喜劇」と呼んだたとえ『L’Avare（守銭奴）』のように、彼が共演者たちに必ずしも満足していなかったとしても。ピエール・ブテイエがフランス・アンテルのラジオ番組で次のように語っている。「人々はド・フュネス『主演の』映画を見に行ったのであり、ド・フュネス『が脇役にいる』映画を見に行ったのではない。」。
ド・フュネスの喜劇の主な特徴は、パントマイムとしかめ面にある。パントマイムは彼の本質であり、彼の言葉がそれを裏付けている。「例えばここに瓶があるとして、それを2つの手で表現する。瓶はそこにあり、我々はそれを見る。そのジェスチャーが終わるやいなや、瓶は直ちに浮かび上がるのだ。」彼はリハーサルの最中でも多くのジェスチャーや言葉を用いた。彼のジェスチャーはユーモアだけでなく、激しい感情表現、恐れや絶望のしぐさも特徴付けられる - それが本当のものかあるいはフェイクだったとしても。特に怒りの表現は、口角泡を立て、他の役者をひっぱたくなど大げさなものだった。彼の演じる役はしばしば、偽善者で、反感をそそる、意地悪で許しがたい人物像だった。彼はセンチメンタルな役を避けた。それゆえ、彼の演じたキスシーンは彼のすべてのキャリアの中で3回しかない。すなわち、アンリ・ドコワン監督の『上級生の寝室 le Dortoir des grandes』で女優リーヌ・ノロと · 、2回目は『Comme un cheveu sur la soupe（スープに浮かぶ髪の毛のように）』のラストシーンでノエル・アダムと、そして最後は『La Zizanie（毒麦）』のなかでアニー・ジラルドとの軽いキスである。
彼の低い身長（1.64メートル）は、パートナーたちと好対照をなした。ブールヴィルはフランス人の平均である1.70mであり、イヴ・モンタンは1.85mであった。これらは喜劇の人物像に凹凸コンビというさらなる特徴を付け加えた。
ユーモアの原動力 > 扮装

決して多くはないものの、時に行きすぎなほどの彼の映画の中での扮装は、その役の人物像を喜劇的に高めた『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』でのかつらをかぶった詩人、『大混戦 Le Gendarme de Saint-Tropez（サントロペの憲兵）』（1964年）でのヴェールを被った夫人、将軍、そしてティエリー・ラ・フロンド（1963年のフランスのテレビドラマ）のパロディ、『ニューヨーク大混戦 Le Gendarme à New York （憲兵ニューヨークへ）』での（黄色く顔を塗った）中国人とアメリカ警察、『ルイ・ド・フュネスの窓際一発大逆転 Le Gendarme en balade （憲兵の遠足）』でのサーファー、藪（をまとった迷彩風の格好）、ヒッピー、『ルイ・ド・フュネス/サントロペ大混戦 Le Gendarme et extra-terrastres （憲兵と宇宙人たち）』でのシスター、『ルイ・ド・フュネスの大奪還 Le Gendarme et les Gendarmettes （憲兵と女憲兵たち）』での女憲兵、『ファントマ/電光石火 Fantômas se déchaîne （ファントマ荒れ狂う）』での海賊、司教、イタリア軍の大佐、『ファントマ/ミサイル作戦 Fantômas contre Scotland Yard （ファントマ対スコットランドヤード）』でのキルトを履いたスコットランド人と幽霊、『Les Grandes Vacances（大ヴァカンス）』 でのベルギー人サーファー。『大沈没 Le Petit Baigneur（小さな水浴び人）』でのカヤックプレーヤー、忘れがたい『Hibernatus（冬眠者）』でのベル・エポックのコスチューム、『大追跡 Le Corniaud（馬鹿者）』での機械工、『大進撃 La Grande Vadrouille（大ブラブラ歩き）』での大きすぎるヘルメットをかぶったドイツ兵、『大乱戦 La Folie des grandeurs （誇大妄想）』での宮廷夫人、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』でのユダヤ教超正統派のラビ、『L'Aile ou la Cuisse（手羽先かモモ肉か）』での老女、アメリカ人、運転手、『守銭奴 L’Avare』で孔雀の格好をする主役アルパゴン、しかしまず最初に『憲兵』シリーズの憲兵役の扮装がまず思い出されるであろう。
ユーモアの原動力 > 音楽と芸術の天分

コレット・ブロッセによれば、ルイ・ド・フュネスは音楽と舞踊を肌の内に持っていたという。彼の振り付けへの適応力は驚くべきものであった。『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しいバッカス）』、『パリ大混戦 Le Grand Restaurant（大レストラン）』、『L'Homme orchestre（オーケストラの男）』、『ニューヨーク←→パリ大冒険 Les Aventures de Rabbi Jacob （ラビ・ヤコブの冒険）』で彼の素晴らしい踊りを見ることができる。完璧主義者であった彼は、ハシディズムのダンスについてもこう語っている。
「ユダヤ人ダンサーたちと同じくらい完璧に踊らないといけない。喜劇の効果は下手くそな踊りでは生み出されず、むしろその反対だ！」
ルイ・ド・フュネス
さらにまた彼のピアニストの才能も幾つかの映画の中で見ることができる。モーリス・レガメイの『Comme un cheveu sur la soupe （スープに浮かぶ髪の毛のように）』、ピエール・モンタゼルの『Je n’aime que toi （君しか愛さない）』、アウグスト・ジェニーナの『サラサラと鳴る Frou-Frou』、そしてまたジャン・ルビニャックの『Ah ! les belles bacchantes（ああ！美しいバッカス）』（フランシス・ブランシュの歌と共演）である。激しい仕事人であった彼は、プロの芸術家に敬意を表して、余暇にピアノを弾くことはむしろ避けていた。