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AKIRA (漫画)
ストーリー > 3巻（PART3 アキラ II）

連れ出されたアキラを巡って、アキラを特別な存在と考えるミヤコの教団と、アキラを取り返そうとするアーミーとの争奪戦が始まる。ケイたちからアキラを預かった野党党首の根津は、支持母体の長であるミヤコを裏切り、部下であるゲリラも切り捨て、自らの政治的野望のためにアキラを利用しようとするが、ケイや竜、チヨコ、金田らは根津の手先から逃げ延び、アキラを連れ去る。
一方、アキラ争奪戦における非常事態宣言発令の混乱の責を政府に問われた大佐は、アキラ行方不明という非常事態に際しても与野党の醜い政争が続く状況に業を煮やし、クーデターを決行。ネオ東京に戒厳令を敷いてアーミーの大部隊を出動させ、アキラを捜索する。
根津の私兵、ミヤコの教団が独自に育成した能力者、大佐率いるクーデター部隊、金田たちによるアキラ争奪戦は、早朝の運河で金田らがアーミーに追い詰められたことで幕を閉じる。大佐の連れてきたナンバーズの子供たちがアキラの元に集まるが、アキラを射殺しようとした根津の弾丸がタカシの頭に当たってしまう。ナンバーズやアキラたちの脳内に衝撃が走り、それを引き金にアキラは37年前に東京を壊滅させた能力を再び解放した。
アキラを中心に現れた光が爆発的に拡大してビル群を飲み込み、ネオ東京のあらゆる建物が崩壊し地盤とともに海へと崩れ落ちる。ケイや大佐らはナンバーズの子供たちによる瞬間移動で難を逃れたものの、金田は光に飲み込まれ行方不明になる。
ネオ東京の崩壊後、ひとり爆心地にいたアキラの前に、SOLによる攻撃を生き延びていた鉄雄が現れる。
ストーリー > 4巻（PART4 ケイ）

廃墟となったネオ東京は政府やアーミーによるコントロールを失い、完全な無政府状態と化していた。鉄雄はアキラを「大覚」に祭り上げ、被災者を集めて「大東京帝国」という勢力を築き上げる。
外部からの接触を拒み、孤立した集団の支配者となった鉄雄は、被災者への食料に薬物を混ぜ、帝国の構成員にも薬物を投与して能力者を育てようとしていた。一方、ミヤコの教団は被災者に食糧や能力による治癒を与えてもう一つの勢力を築いており、ケイらゲリラの生き残りも、薬物欠乏に苦しむナンバーズらと共に教団へと身を寄せる。鉄雄はやがて、薬物でも自らの力を抑えられないようになっていく。
ネオ東京の廃墟では、切り札であるSOLの発射ボタンを持って単身で鉄雄に挑む大佐、ジョージ山田率いるアメリカ海兵隊特殊部隊、ゲリラの生き残りである竜のグループが、それぞれ大東京帝国へと迫る。
鉄雄は「隊長」が集めてきた少女たちに致死量の薬物を与え、破滅的なセックスに耽溺する。一人の少女が薬物を家族に持ち帰ろうとして飲まなかったため生き残ると、鉄雄はその少女・カオリを侍女として仕えさせるが、次第に彼女に依存していく。
鉄雄は、一言も発さず感情を表さないアキラをいぶかしみ、アキラの心の中を覗いて激しいショックを受ける。アキラとは何なのかを問うため、鉄雄はひそかにミヤコの下を訪れる。自らもナンバーズ（19号）であるミヤコはプロジェクトの全容を語り、アキラに近づくことができるのは鉄雄しかいないと説く。
ナンバーズとミヤコの教団のつながりを掴んだ隊長は鉄雄に指示を請うが相手にされず、独断で兵を率いてミヤコの教団と激しい戦闘となる。その最中、薬物の摂取を止めて苦しみに耐える鉄雄は、大佐が再び放ったSOLのレーザーに刺激され、能力の爆発的覚醒を起こして空中へと飛翔し、光を集める。
その光の中から、ネオ東京崩壊時にアキラの球体に飲みこまれたビルの残骸が出現して地上へ落下し、その中に金田の姿もあった。
ストーリー > 5巻（PART5 ケイ II）

ケイや甲斐、ジョーカーらと再会した金田がようやくネオ東京崩壊以後の状況を理解した頃、大東京帝国はミヤコ教の勢力に被災者を奪われている状況に危機感を持ち、構成員の士気を高めるためにオリンピックスタジアムで大集会を開くことを計画する。一方、ネオ東京沖合のアメリカ海軍艦隊の空母では、アキラを巡る現象を調査する米・ソ共同の「ジュヴィナイルA」計画に参加する軍人や科学者たちがアキラや鉄雄による力の発動を観測していた。鉄雄の能力の膨張は留まることを知らず、沖合の空母を急襲して自分を観測する科学者たちの前に姿を現し、研究者たちを嘲笑する。
ジョージ山田としばらく行動を共にしていた竜は、山田がBC兵器でアキラと鉄雄を抹殺しようとしていることを知る。山田は竜と決別し、ジュヴィナイルA計画の遅滞に不信感を持つ海軍提督が呼び寄せた海兵隊の特殊部隊と合流する。
オリンピックスタジアムでは大東京帝国の集会が開催され、鉄雄は余興として月の一部を破壊する。しかし、あまりに大きな力を使った鉄雄の肉体は崩壊を始め、鉄雄自身にも制御できない、肉体と機械の融合した怪物となって暴走していく。
ケイは、ミヤコやナンバーズらの力の触媒となって鉄雄と戦う決意を固め、ミヤコから禊を受ける。沖合のアメリカ海軍艦隊に出現し破壊の限りを尽くす鉄雄に対し、ケイが立ち向い撃退する。
アメリカ海兵隊、竜、大佐らはそれぞれの切り札を持ってスタジアムに侵入を開始。金田とケイもジョーカーと甲斐のグループに合流し、スタジアムに立て篭もる大東京帝国や鉄雄との間で最後の戦いを開始する。
ストーリー > 6巻（PART6 金田）

沖合から戻ってきた鉄雄はカオリの前で肉体の崩壊を起こすが、機械の腕を身体から切り離すと失われた腕が再生し、一瞬自分の形を取り戻す。
しかしそこに現れた大佐がSOLの照準器を鉄雄に向け、レーザーをスタジアムに発射する。SOLの再起動を受けて海軍提督はネオ東京への全面攻撃を決意する。SOLのレーザーの直撃を防御した鉄雄の体は直後に爆発的に膨れ上がり、もはや人の形をとどめない異形の姿となって襲いかかる。
化け物に成り果てた鉄雄を殺すため、アキラを盾にして進む隊長。それを鉄雄に伝えようとしたカオリは隊長に撃たれる。
再び暴走が止まり形を取り戻した鉄雄は、死の間際にあるカオリを見つける。そこへ隊長の武装勢力とアメリカ海兵隊がなだれ込んだ。ジョージ山田は鉄雄のために用意した特殊な細菌ガス弾を使用する。隊長の勢力はガスに呑まれ全滅するが、ガスを吸収した鉄雄はこれまでの苦悶が嘘のように晴れ、完全に肉体と精神のコントロールを取り戻す。
海兵隊を全滅させた鉄雄の前に金田らが現れ、鉄雄と金田の決闘が始まる。ケイも加わるが、力が完全に高まった鉄雄に一方的に圧倒される。しかしアメリカ軍の戦闘爆撃機による絨毯爆撃が開始され、さらにアメリカ軍の衛星兵器「フロイド」によるレーザー攻撃がスタジアムを破壊する。鉄雄は衛星軌道へ飛翔してフロイドを破壊し、そのまま落下させて空母に直撃させる。ジュヴィナイルAの科学者たちは沈没する空母から辛くも脱出する。
フロイドの攻撃の中でさまよっていたアキラを連れてスタジアムを脱出した金田とジョーカーは、行方の分からなくなったケイを探そうとする。鉄雄は死んだカオリを蘇らせようとするが叶わず、カオリの体を抱え、オリンピック会場地下の冷凍施設へと向かう。スタジアム内で辛くも生き残った大佐とケイだったが、ケイはミヤコに呼び掛けられ、再び鉄雄と戦う準備をする。
アキラ用の冷凍封印カプセルにカオリの遺体を運んだ鉄雄の前にケイが出現するが、鉄雄の体の中では再び能力の暴走が始まろうとしていた。アキラも鉄雄に共鳴するかのように地下施設に足を向け、アキラの後を追う金田らも鉄雄がその先にいることを察知し、竜やチヨコらと合流して地下に向かう。
地下では鉄雄が再び膨張を始める。地下に到達し鉄雄の姿を目の当たりにした金田に対し、鉄雄は一瞬姿を取り戻し「助けてくれ」と懇願するが、再び膨張を始めた鉄雄の中に金田は飲み込まれる。鉄雄とアキラは互いに呼応するかのように手の中に光を発生させるが、三度目の爆発を止めようとした竜がアキラを撃つ。
アキラとのつながりが切れた鉄雄は、自分たちを観測しているミヤコやナンバーズの能力に引き寄せられ、冷凍カプセルを地下から引き抜くとミヤコ教神殿上空に現れる。不安定な鉄雄を完全に覚醒させるため、ミヤコはナンバーズにアキラの力をもう一度解き放たせるよう頼み、鉄雄との最後の能力戦に挑む。
ミヤコに指示を受けたケイがSOLに移動し、鉄雄とミヤコのいる神殿にSOLのレーザーを落とす。すると、鉄雄の最後の覚醒が起こり、神殿を中心に光が発生した。同時に、ナンバーズの仲間と共に空に浮かぶアキラがもう一つの光を発生させる。
アキラの光が鉄雄の光を飲み込んでいく中、鉄雄の体内に取り残されていた金田は、鉄雄の記憶、宇宙の始まり、宇宙が究極の状態を目指して進む「流れ」に介入して曲折をもたらす「能力」を人類が得つつあることの意義、そしてナンバーズの子供たちに行われた実験の過程を目撃する。アキラとナンバーズが鉄雄を吸収し、アキラの光により新しく生まれた宇宙の彼方へと去ろうとする瞬間、金田はケイによってアキラの光の中から救い出され、この宇宙に引き戻される。
再び爆心地となったネオ東京に国連軍が上陸し、被災者への救援が始まる。しかし偵察中の国連軍の前に「大東京帝国」を名乗った金田、ケイ、チヨコ、甲斐、ジョーカー、そして仲間たちが現れ、「我々の国に口出しはするな!」と警告を与え、「アキラはまだ俺たちの中に生きてるぞ!!」と言い残してバイクで走り去る。
廃墟の谷間をバイクで疾走する金田とケイを、山形と鉄雄の幻が追い越してゆき、崩壊したネオ東京が蘇るビジョンと共に物語は終わる。
登場人物

原作、アニメ映画版、ゲーム版で設定に多少の差異があるが、本作は横山光輝『鉄人28号』のオマージュとして制作されており、まず第一にどちらの作品も戦争用兵器として作られながら大戦後に動き出すという設定や、本作品の登場人物に類似した名前の人物が多数おり、主人公の名前が共に金田正太郎で、鉄人28号を開発した「敷島博士」は超能力研究機関の敷島大佐、敷島博士の息子で正太郎の親友の「敷島鉄雄」からは島鉄雄、他にもキヨコ(25号)タカシ(26号)マサル(27号)は敷島博士が作った25～27番目のロボットから、アキラ(28号)は自我をもたない28番目のロボットである「鉄人28号」に由来する。
登場人物 > ナンバーズ

いずれも80年代の超能力実験の被験者であり、アキラの仲間でもあった。一定以上の力を持つ実験体には番号が付けられ、手の平にもその番号が刻印されるため、通称「ナンバーズ」と呼ばれる。2019年現在はラボの中のチャイルドルームで生活している。
メカニック > バイク

作品世界ではカウルからフレームレイアウトに至るまでのセミ・イージーオーダーシステムが主流となっているため、登場するバイクのスタイルは多種多様で、主人公の金田が操るバイク（通称「金田のバイク」）を始め、同じものは2つと存在しない個性的なものになっている。また、ボディのあちこちに貼られたステッカーは、1980年代回顧ブームによる流行である。
駆動力は車輪内に組み込まれた常温超伝導モーターが生み出し（前後輪の両輪駆動）、電力供給はガソリンエンジンによる発電で行う。ただし、ジョーカーが乗る大型のアメリカンタイプは、彼の趣味で現在と同じガソリンエンジンによる後輪駆動車である。
メカニック > バイク > 「金田のバイク」

主人公の金田が乗るバイク、通称「金田のバイク」のスタイリッシュで未来的なデザインは画期的で、作品の人気獲得に一役買った。極端にホイールベースが長く低い車高の車体、またがるのではなく4輪のフォーミュラカーのように足を前に投げ出して乗り込むクエーサー（英語版）のようなフィート・フォワード（英語版）タイプのデザイン、フロントのハブセンター・ステアリング構造、車載コンピュータによるデジタルメーターなどは、発表当時、フィクション作品の中でも異彩を放っており、後世に多くの影響を与えた。
赤一色で塗られた車体には「成田山」「Canon」「HONDA」「SHOEI」「Arai」「CITIZEN」等のステッカーが貼られている。
漫画やアニメ以外においても、各国の漫画祭やモーターショーなどでモックアップモデルが展示されたり、デザインを再現したカスタムバイクが販売されたり、スピルバーグ監督のハリウッド映画『レディ・プレイヤー1』に登場したりと、世界的な認知度を誇っている
デザインの着想は、映画『イージー・ライダー』に登場するチョッパーバイクのハンドルと、映画『トロン』に登場するシド・ミードがデザインしたバイク「ライトサイクル」の楕円形のフォルムから得ている。
造形上、2人以上の搭乗は想定されていないように見えるが、原作では「80kg以下ならなんとか乗れる」と言いながら金田がリアカウルを外し、露出させたフレームの上にケイを乗せている。またアニメ映画では鉄雄がカオリをシートの後ろに乗せたり、エンディングでも金田がケイを同様に乗せて二人乗りしているため、カウルを外さなくても二人乗りが可能なようだ。
メカニック > バイク > 「金田のバイク」 > スペック

| 金田のバイク |
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全長: 2947mm
全高: 1171mm（シールド含む）
全幅: 831mm
シート高: 340mm
最低地上高: 76mm
ホイールベース: 2194mm
タイヤサイズ: 前18インチ、後19インチ
最高速度: 243km/h
乾燥重量: 154kg
発電形式: 常温超伝導発電機
最高発電量: 83.0kW
エンジン回転数: 12500rpm
最大電圧: 12000V
その他:  ABS  対障害物用レーダー  オートナビシステム
アニメ映画では、劇中で「セラミックツーローターの両輪駆動」「コンピューター制御のアンチロックブレーキ（ABS）」「12,000回転の200馬力」と説明されている。バック走行も可能で、さらにコンソールにはスピードメーターなどの他にナビゲートシステムも搭載されている。
ハンドルにはクラッチ・ブレーキレバーは存在せず、フットペダル右側がアクセル、左側がブレーキになっており、AT車または無段変速車であると見られる。前輪からフロントカウル、ハンドルまでのステアリングユニットは上下に動き、乗降時にユニットが起き上がることで乗降ポジションとなる。
盗品を改造したものであるらしく、扱いに不慣れな鉄雄はエンジン5,000回転以下でギアチェンジをしたことでエンストさせてしまった。
メカニック > バイク > 「金田のバイク」 > レプリカとカスタムバイク

この未来的で前衛的なスタイルは、漫画・アニメファンのみならず、多くのカスタムバイク関係者の注目を集めた。
まず最初に、アニメーション映画公開に併せてモックアップモデル（計器類は動くが、走らせることは不可能）が制作、東京モーターショーで展示される。同モックアップはカスタムバイクメーカー「ホワイトハウス」によって、映画公開に併せてタイアップしていたタイトーのスポンサードで制作された。当初、作画側から割り出したリアタイヤ径が21インチとされたが、そのような寸法のタイヤが存在しなかったため微妙に縮小されている。革ジャンメーカー「カドヤ」の提供したジャケットを着たモデルとの撮影も行われていたが、そのような事情からモデルには金田の設定よりも少し小柄な女性が担当した。その後、海外での公開時に持ち出された際に行方不明となっている。
250ccの市販アメリカンバイクをベースとして、同車の雰囲気を持つカスタムバイクも開発・発売された。この車両は保安基準を満たしているため、ナンバープレートを取得すれば公道走行も可能である。
さらにこのバイクをモチーフにした「電動バイク」がベンチャー企業によって製作された。量産化の記事が2006年のバイク専門誌に掲載されたが、リアのアルミニウム削り出しのモーターハウジングは一点モノであり、製作単価は数百万円に上った。2007年には資本提携していた企業との関係解消などの報道もあり、その後の開発の進展の音沙汰は無い。
ホンダのスクーター「リード」をベースとしたカスタムバイクもある。ベース車両は50ccと90ccが選択できるが、2ストロークエンジンであるため生産が終了しており、ベース車両は中古とならざるを得ない。
スズキからも、同車の雰囲気を持つバイクが開発され、2003年の東京モーターショーで展示された。
2004年4月には同スケール実動モデルが製作された。流石にアニメ版の常温超伝導デュアルパワー電動バイクとまではいかないものの（エンジンは249ccから998ccの単気筒から4気筒までの既存エンジンからユーザーが選択する方式を採っている。既にオーダーは受付終了）、実走可能なフルカスタムバイク（実際にナンバーを取得して公道をテスト走行している）が開発中である。なお同車は作者の原作・アニメ版監督の大友や講談社の「公認」を得ているとしている。
ホンダの250ccスクーター「FUSION」をベースにした、カスタムコンプリートバイクが「才谷屋Factory」から販売されていた。また、バイク本体を含まない外装キットのみの販売もあった。
メカニック > 兵器とテクノロジー

作中にはアーミーの兵器をはじめとする近未来の最先端のマシンやテクノロジーが多数登場する。
大佐やアーミーが移動手段として用いる、タンデムローターの大型ヘリ。
アメリカ軍等が使用する実在のヘリ、CH-47チヌークに類似しているが、アーミーのそれは大型乗用車を積載してなお余裕のあるカーゴルームを持ち、かなりの大型機であることが見て取れる。兵装は持っていないと見られる。
アキラの居るオリンピック会場地下施設や地下水路をアーミーがパトロールする際に使用する、1人乗りの有人飛行兵器（5人乗り大型機も存在する）。最新兵器であり、存在自体が秘匿されている。
セラミック部品を多用したバイク並みの小型軽量ボディと常温超電導が実現可能にした高い機動力に加え、機首には操縦桿と連動する20mmガトリング砲を装備し、地上の敵勢力を圧倒する。金田らに鹵獲されて以降は彼らの戦力としても活躍する。
アメリカ海軍とヒラー社が1950年代に試作したVZ-1という1人乗りVTOL機、フライング・プラットフォーム(Flying Platform)が実在したが、アキラの世界に登場するこの飛行兵器はフライング・プラット・ホーム(FPH)と呼ばれている。
アーミーの最新携行型レーザー兵器。個人で運用可能なまでに小型化された高出力レーザー砲は鉄板をも貫き、高い殺傷能力を持つ。外部にバッテリーを持つが、重く大きいこと、発射回数が限られることに課題がある。ダイヤル操作で攻撃出力を変化させることもでき、照射し続けることで薙ぎ払うような攻撃も可能。
キヨコに操られたケイがアーミーのビルに侵入した際に開発中の試作機を見つけ出し、チャイルドルームでの鉄雄との戦いで金田が使用する。アニメ版では実戦配備されており、アキラの元へ向かう鉄雄を阻止するためにアーミーの小隊が一斉射撃を行う。金田が鉄雄の力に対峙するための武器として、原作・アニメともに終盤まで登場する。
アーミーが保有する軍事衛星、Satellite in Orbital Laser-weaponの略称。静止軌道上の人工衛星に搭載されたレーザー砲が地上の標的をピンポイントで攻撃する。その爆撃のような破壊力は小型反応炉を動力源とし、短いインターバルでの連続攻撃を可能とする。命中精度は10m前後であるが、初弾の着弾地点を観測しフィードバックすることで命中精度を高めることができる。本体にはSOL-740とペイントされているが、同型機が複数存在するかどうかは不明。
原作ではアキラと彼を目覚めさせた鉄雄を殺害するために使用され、ネオ東京崩壊後には大佐が持ち歩く超小型照準器で彼らの窮地を救い、物語の終局まで重要な役割を果たす。アニメ版ではSOLの攻撃で右手を失った鉄雄が軌道上まで飛翔し反撃、即座に破壊されてしまう。
自律行動を行う地上型無人機。縦横高さ各2m、中心に直径1.5mの球体状のボディを持ち、4本足の先端に持つ車輪で高速移動が可能。核戦争後にシェルター外の活動を行うことを想定しており、放射線値の測定や敵勢力への攻撃までを担う能力を持つ。複数台での連携した活動や、連結しての移動も可能。その形状から炭団などと呼ばれる。
原作内ではアキラ行方不明による第七級警報発令下のネオ東京に現れ、暴徒鎮圧や消火などの治安維持活動を行う。ネオ東京崩壊後にはハッキングされた個体が大佐の拠点を警護したり、破壊された残骸がジョーカーの手によって改造され、移動手段として用いられた。
アメリカ軍が使用する衛星兵器。SOLと同様のレーザー兵器だが、連続照射しながら着弾点を動かすことで、帯状の範囲を攻撃することが可能。
鉄雄と金田の決戦のさなかにオリンピックスタジアム周辺に向け発射され、ネオ東京全体への無差別攻撃をかけるが、衛星軌道上へ翔んだ鉄雄にジャックされ、アメリカ軍の空母打撃群に向けてレーザーを発射しながら落下。鉄雄はフロイドをアメリカ海軍提督が乗る空母のブリッジに直撃させ、空母は沈没する。
書誌情報

単行本は講談社KCデラックスで発行された。週刊誌と同じ大判サイズで小口への色付けを施すなど、凝った装丁になっている。
アニメ映画が公開された1988年には国際版の刊行が始まった。アメリカン・コミックスのスタイルに合わせて原稿を左右反転させ、左開きにした上で彩色を施し、一冊あたりの収録ページを減らした薄いものに再編集されて出版された。日本国外ではこの外国語版が流通しており、これを日本語に逆翻訳したものが『オールカラー国際版AKIRA』『総天然色AKIRA』として日本でも発売された。
単行本の4巻が刊行された後にアニメ映画版の制作が開始されたことで雑誌連載は長期間休載となり、日本では5巻の刊行までに3年間を要した。しかし、1巻あたりの収録話数が少ない『国際版』は、5巻の前半に相当する話数を収録した巻が日本に先行して発売された。
4巻の巻末には「5巻が最終巻である」と告知されていたが、再開後に連載が長期化したため、結局5巻と6巻に分けられ、6巻が最終巻となった。
最終回は単行本化の際に大幅に加筆修正された。雑誌掲載時は、アキラたちが消え去った後に金田とケイがビルの上で朝日を見つめるシーンで終わるが、単行本では後日談が追加され、大東京帝国を金田や甲斐、ケイたちが受け継ぎ、外国の軍隊に対しアキラが金田たちの中で生存していることを宣告。生き残っていた大佐や、山形、鉄雄も一瞬ながら登場、さらに崩壊したはずのネオ東京が元の姿へと戻ってゆく幕切れとなっている。
2022年より講談社から刊行が始まっている全集「OTOMO THE COMPLETE WORKS」には全8巻での収録が予定されており、原稿を再修正して可能な限り雑誌連載時の状態が再現される。
書誌情報 > 単行本

AKIRA（講談社KCデラックス）
1984年9月21日第1刷発行、ISBN 4-06-103711-0
1985年9月4日第1刷発行、ISBN 4-06-103712-9
1986年9月1日第1刷発行、ISBN 4-06-103713-7
1987年7月10日第1刷発行、ISBN 4-06-103714-5
1990年12月11日第1刷発行、ISBN 4-06-313166-1
1993年3月23日第1刷発行、ISBN 4-06-319339-X
オールカラー国際版AKIRA（講談社&マーベル社）
1988年10月7日第1刷発行、ISBN 4-06-305011-4
1989年3月17日第1刷発行、ISBN 4-06-305012-2
1989年6月23日第1刷発行、ISBN 4-06-305013-0
1989年10月20日第1刷発行、ISBN 4-06-305014-9
1990年2月20日第1刷発行、ISBN 4-06-305015-7
1990年5月31日第1刷発行、ISBN 4-06-305016-5
1990年8月31日第1刷発行、ISBN 4-06-305017-3
1990年12月10日第1刷発行、ISBN 4-06-305018-1
1991年4月20日第1刷発行、ISBN 4-06-305019-X
1991年9月20日第1刷発行、ISBN 4-06-305020-3
1992年6月20日第1刷発行、ISBN 4-06-305021-1
1996年9月20日第1刷発行、ISBN 4-06-305022-X
総天然色AKIRA（講談社KCピース）
2003年12月6日第1刷発行、ISBN 4-06-364500-2
2003年12月6日第1刷発行、ISBN 4-06-364501-0
2004年1月16日第1刷発行、ISBN 4-06-364502-9
2004年2月16日第1刷発行、ISBN 4-06-364503-7
2004年3月16日第1刷発行、ISBN 4-06-364504-5
2004年4月16日第1刷発行、ISBN 4-06-364505-3
書誌情報 > フィルムブック

AKIRA アニメ版（講談社アニメコミックス）
書誌情報 > フィルムブック > オリジナル版

1988年8月29日第1刷発行、ISBN 4-06-174468-2
1988年9月17日第1刷発行、ISBN 4-06-174469-0
1988年10月13日第1刷発行、ISBN 4-06-174470-4
1988年11月5日第1刷発行、ISBN 4-06-174471-2
1988年12月1日第1刷発行、ISBN 4-06-174472-0
書誌情報 > フィルムブック > 新装版

2000年8月23日第1刷発行、ISBN 4-06-310121-5
2000年8月23日第1刷発行、ISBN 4-06-310122-3
2000年8月23日第1刷発行、ISBN 4-06-310123-1
2000年8月23日第1刷発行、ISBN 4-06-310124-X
2000年8月23日第1刷発行、ISBN 4-06-310125-8
書誌情報 > 資料集

「AKIRA CLUB」1995年6月9日第1刷発行、ISBN 4-06-330003-X
「アキラ・アーカイヴ」2002年12月24日第1刷発行、ISBN 4-06-330195-8
HOT DOG PRESS増刊「AKIRA WORLD いま、アキラのすべてが解明される」講談社、1988年7月24日
アニメ映画

→詳細は「AKIRA (1988年の映画)」を参照
実写映画化プロジェクト

本作の実写映画化は2000年代初めから何度も報じられ、そのたびに企画が見送られてきた。
実写映画化プロジェクト > 経緯

2002年、実写映画化の噂が初めて世に伝えられた。ワーナー・ブラザースによる製作で、プロデューサーに映画『ワイルド・ワイルド・ウエスト』のジョン・ピーターズ、監督に『ブレイド』のスティーヴン・ノリントンが起用され、原作の雰囲気を保ちつつ欧米人が親近感を持って受け入れやすいような設定のストーリーになる予定だと報じられた。
2008年、映画化を巡って大手スタジオが争奪戦を展開した結果、ワーナー・ブラザースが権利を獲得した。同年2月にワーナーはレオナルド・ディカプリオの制作会社アッピアン・ウェイとともに準備を始め、プロデューサーにはディカプリオのほか、『アメリカン・スナイパー』のアンドリュー・ラザー、『レヴェナント: 蘇えりし者』のジェニファー・ダヴィッソンが就任。監督はCM出身でアカデミー短編アニメ映画賞にノミネートされたアイルランド人の若手監督ルアイリ・ロビンソン、脚本にはゲイリー・ウィッタ（英語版）が起用されると報じられた。映画は2部構成で製作され、前編の全米公開は2009年夏が予定された。コミックス全6巻をすべて映画化し、『ブレードランナー』と『シティ・オブ・ゴッド』を合わせたような作品を目指すとされた。舞台は原作の日本のネオ東京から新型爆弾に破壊されてから31年後の日本資本によって再生されたアメリカのニューマンハッタンに変更され、それにともなって配役がハリウッドスターになりそうだとも伝えられた。しかし、2009年6月にロビンソンが降板し、企画は一時中止されたと報じられた。
2010年2月、映画『フロム・ヘル』や『ブラック・ビジネス』を監督したアレンとアルバートのヒューズ兄弟がワーナー・ブラザーズと交渉中であると報じられた。その時点では、脚本に映画『アイアンマン』を執筆したマーク・ファーガスとホーク・オストビーが参加していた。
2011年5月、アルバート・ヒューズ監督が降板することになったと報じられ、理由は「制作上の困難」と発表された。同年7月、ワーナー・ブラザーズは製作続行の決定を下し、『アンノウン』や『エスター』のスペイン人監督ジャウム・コレット＝セラを起用したと発表。「ハリー・ポッターシリーズ」の脚本家のスティーヴ・クローヴスが脚本をリライトし、2012年春の製作開始を予定しているとされた。金田役として『トロン: レガシー』に主演したギャレット・ヘドランドを起用し、そのほかにケイ役をクリステン・スチュワート、鉄雄役をマイケル・ピットやデイン・デハーン、軍の大佐役をゲイリー・オールドマンや渡辺謙、宗教指導者ミヤコ役をヘレナ・ボナム＝カーターが演じると報じられた。1億ドル（約80億円）以上といわれた予算も9,000万ドル（約72億円）程度まで縮小された。舞台はネオマンハッタンに、主人公の金田はバー経営者で鉄雄とは兄弟という設定に変更された。
2012年1月、ワーナー・ブラザースが製作延期を発表。撮影直前までいったものの、プロジェクトは3度目の延期に追い込まれた。キャスティングや脚本、予算の問題で、企画が暗礁に乗り上げたことが理由だとされ、撮影予定地だったカナダ・バンクーバーのプロダクションオフィスは閉鎖されてスタッフらは解散となった。
2017年9月、ワーナーが『マイティ・ソー バトルロイヤル』のタイカ・ワイティティ監督との契約交渉に入ったと伝えられた。ワイティティは、「アニメ映画ではなく原作コミックを実写映画化したい」と述べ、出演者についても「アジア人のティーンエイジャーがいい」として、スター俳優ではなく新人を抜擢する意向を語った。
2019年5月、ワーナー・ブラザーズが米国での公開日（2021年5月21日）を正式発表し、タイカ・ワイティティが正式に監督に就任したことも併せて告知された。しかし、そのわずか2か月後の7月にワーナーは同企画を無期限に保留することを発表した。理由は、本作の制作が遅れたことでもう一つの監督作品『ソー:ラブ&サンダー』とスケジュールが重なったワイティティが後者を優先したため。ワイティティによれば、企画保留の決め手になったのは、その制作の遅れを招いた脚本作業やキャスティングの難航だったという。
2021年8月、ワイティティはインタビューでまだ本作を監督する意欲があることを認めたが、復帰できるかは未知数である。
ゲーム > ファミコン版

1988年12月24日に、タイトーよりファミリーコンピュータ用ゲームソフトが発売された。
いわゆるコマンド総当たり式のアドベンチャーゲームで、シナリオ、プロデュースは大友本人が担当。ストーリーはアニメ映画版に基づいて構築されており、凝ったグラフィックや演出で、原作（アニメ）の雰囲気を再現している。また、間違った選択肢を選ぶとすぐにゲームオーバーになるなど難易度が高い。
アニメ映画版を見ておかないと正しい選択肢を選ぶことが困難であったため、アニメ映画版に関するカルトクイズ的な意味合いもあった。マルチエンディングシステムを採用し、バッドエンドも多数用意されているが、アキラの覚醒を金田が止めるといったアニメ映画版にはない展開や、大東京帝国の発足を匂わせるエンディングも見られる。
ゲーム > AKIRA PSYCHO BALL

『AKIRA PSYCHO BALL』（アキラ サイコボール）は、2002年2月21日にバンダイ（現：バンダイナムコエンターテインメント）より発売されたPlayStation 2用ピンボールゲーム。開発はカゼ。
アニメ映画版をモチーフにしたピンボール台が4台（うち1台は対戦プレイ用）あり、条件を満たすと台が変形・合体する。オープニングやマルチボール、ステージクリア時にはアニメ映画版のムービーが挿入される。
ゲーム > THQ版

Black Pearl SoftwareがGENESIS、SEGA CD、SNES、ゲームギア、ゲームボーイ向けに開発し、THQが1995年頃に米国で発売計画があったものの中止。1994年のSummer Consumer Electronics Showに出展の際、開発中のプレイ画面がフリーズする致命的なバグが出ている。2019年にGENESIS版のプロトタイプROMがコレクターの手に渡り、シューティングパートやアクションパートといった複数ジャンルを内包したゲーム内容が公開された。
金田のバイクのレプリカと作者の大友克洋（2016年のアングレーム国際漫画祭にて）
ロイヤルバンク・オブ・スコットランド・チャレンジャー

| Tiburon Challenger> ATPチャレンジャーツアー |
| --- | --- |
開催地:   アメリカ合衆国, ティブロン
サーフェス:  屋外ハードコート
ドロー:  32S/17Q/16D
ロイヤルバンク・オブ・スコットランド・チャレンジャー（Royal Bank of Scotland Challenger）とは、2003年からアメリカ合衆国カリフォルニア州マリン郡のティブロンにて開催されている男子プロテニス協会チャレンジャートーナメントである。サーフェスは屋外ハードコート。イギリスエディンバラに本社を置く投資銀行、ロイヤルバンク・オブ・スコットランドが冠スポンサーを務める。2005年から2008年まで開催が中断されている時期があったが、2009年から大会が再開している。
大会歴代優勝者 > シングルス

| 年 | 優勝 | 準優勝 | 試合結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2009 |  添田豪 |  イリア・ボゾリャック | 3–6, 6–3, 6–2 |
2008 - 2005: 未開催
| 2004 |  K.J.ヒッペンスティール |  ケビン・キム | 6-3, 6-3 |
| 2003 |  アレックス・ボゴモロフ・ジュニア |  ジェフ・モリソン | 7-6, 6-3 |
大会歴代優勝者 > ダブルス

| 年 | 優勝 | 準優勝 | 試合結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2009 |  トレト・コンラッド・ユーイ  ハーシュ・マンハド |  イリア・ボゾリャック   ドゥサン・ベミッチ | 6–4, 6–4 |
2008 - 2005: 未開催
| 2004 |  アンドレ・サ  ブルーノ・ソアレス |  ブランドン・コープ   ロバート・ケンドリック | 6-2, 6-3 |
| 2003 |  ブランドン・コープ  ジャスティン・ギメルストブ |  ディエゴ・アヤラ   ロバート・ケンドリック | 0-6, 6-3, 7-6(3) |
和島誠一

| 人物情報 |
| --- | --- |
別名:  三沢章
生誕:   (1909-03-10) 1909年3月10日 東京都中野区江原町
死没:   (1971-10-29) 1971年10月29日（62歳没）
国籍:  日本
出身校:  東京帝国大学
両親:  郷誠之助・和島カツ
学問
活動地域:  日本
研究分野:  考古学
研究機関:  東洋大学・岡山大学
主な業績:  古代の集落論・農耕社会の生産技術論、埋蔵文化財の保護運動
影響を与えた人物:  田辺昭三
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和島 誠一（わじま せいいち、1909年（明治42年）3月10日 - 1971年（昭和46年）10月29日）は、日本の考古学者。実業家・郷誠之助の庶子。現在の東京都中野区江原町出身。筆名は三沢章。
経歴

早稲田大学文学部史学科に入学するも、1933年（昭和8年）に思想上の問題で検挙され、翌年に中退する。
1941年（昭和16年）、東京帝国大学理学部人類学科選科を修了して東洋大学教授となる。1948年（昭和23年）には静岡県静岡市の登呂遺跡を発掘調査した。この時菊川市の白岩遺跡等にも足を運び、中学生だった田辺昭三に影響を与えている。資源科学研究所研究員を経て1966年（昭和41年）に岡山大学教授となる。
史的唯物論にもとづき、古代集落論や古代農耕社会の生産技術などを研究し、1955年（昭和30年）に神奈川県横浜市の南堀貝塚を発掘調査して縄文時代の環状集落の姿を明らかにした。また、1961年（昭和36年）には、同じ横浜市の三殿台遺跡（国の史跡）における約10000平方メートルの大規模発掘調査を主導し、縄文時代から古墳時代にかけての集落遺跡を全掘し、埋蔵文化財保護運動にも尽力した。
和島誠一賞

文化財保存全国協議会が2000年（平成12年）に制定した和島誠一賞は、文化財の保護や活用・普及に貢献した個人および団体を表彰している。第1回受賞者・受賞団体は直木孝次郎と大分県文化財保存協議会。
著書

『大昔の人の生活 瓜郷遺跡の発掘』(少国民のために)岩波書店, 1953
『日本考古学の発達と科学的精神 和島誠一主要著作集』和島誠一著作集刊行会, 1973
著書 > 共編

『日本歴史物語』全8巻 (河出新書) 和島誠一 等編. 河出書房, 1955
『日本の考古学 第3　弥生時代』編 河出書房新社, 1966
河北市

もしかして
かほく市
ではありませんか？
FB777

FB777（エフビースリーセブン、1984年9月13日 - ）は、日本のゲーム実況者、音楽家である。ゲーム実況者・音楽ユニット「M.S.S Project」のメンバー。愛称はFB（エフビー）身長170cm、血液型A型。イメージカラーは青色。
人物

実写動画や生放送内ではサングラスをかけている。同グループの動画では撮影、編集、投稿、告知等、進行役・説明役を行う。また、音楽活動では、メインコンポーザー、ライブではショルダーキーボード＆ボーカルを担当している。『聖剣伝説』や『ファイナルファンタジー』などのゲームミュージックが音楽的ルーツである。
よくトークや台詞を噛んだり、不可解な日本語を話す時があるためメンバーからは「日本語が不自由」「語学の成績１」などと評されており、ファンからはそれを「FB語」「エキサイト翻訳」「母国語」「母国が恋しいのかな？」とコメントされる。
個人チャンネルでは宇宙から飛来しFB777を乗っ取った謎のガス生命体「かおすちゃん」として活動しており、翼を生やした銀髪美少女の3Dモデルを用いて配信を行っている。ボイスチェンジャーなどは使わずそのまま喋っているため、見た目に惹かれた初見の視聴者を度々困惑させている。
釣りが趣味であり、小型船舶操縦免許2級も取得している。一方で自動車の免許は所持していないため、ゲーム内で車を運転する際にメンバーに弄られることがある。好物はピザとカツカレーで、度々あろまほっとから「デブ」と毒を吐かれるほど食欲旺盛。
著書

「M.S.S Project special ZUTTOMO」（2015年7月2日）
「M.S.S Project special ZUTTOMO2」（2016年6月29日）
「M.S.S Project special ZUTTOMO3」（2017年7月21日）
港北ニュータウン遺跡群

港北ニュータウン遺跡群の代表格、大塚・歳勝土遺跡の風景（2020年2月9日撮影）
港北ニュータウンの街並み。センター北駅側からセンター南駅方向を俯瞰（2015年2月1日撮影）
都筑区位置図
港北ニュータウン遺跡群（こうほくニュータウンいせきぐん）、或いは港北ニュータウン地域内遺跡群（こうほくニュータウンちいきないいせきぐん）は、神奈川県横浜市北部の都筑区（かつては緑区および港北区）に開発された港北ニュータウン地域内に分布していた268箇所にのぼる周知の埋蔵文化財包蔵地=遺跡の総称（遺跡群）である。1970～80年代の大規模開発の最中に膨大な数と面積の遺跡が発掘調査され、大塚・歳勝土遺跡のように保存されたものもあるが、大半は調査後の開発で姿を消した。
立地と環境

港北ニュータウンにあたる都筑区のほか、青葉区・港北区が存在する横浜市北部には、かつては森林生い茂る多摩丘陵に属する標高50-60mほどの丘陵や台地帯が広がっていた。また鶴見川水系に属する早渕川などの小河川とその分流が、丘陵の合間を下刻して、複雑な形に無数の谷戸を形成し、典型的な里山景観を成していた。そしてそれらの丘陵や台地の上には、1万年以上前の旧石器時代から近世・近代にいたる人類の活動所産である遺跡（貝塚・古墳・集落・墓地・城跡など）が無数に存在していた。
2004年（平成16年）に横浜市が刊行した『横浜市文化財地図』によれば、横浜市内全域には約2500箇所近くの遺跡（周知の埋蔵文化財包蔵地）が掲載されている。このうち港北ニュータウンが存在する都筑区内全域では、当地図一覧表の遺跡番号数（横浜市による付番。欠番も含む）として429箇所の遺跡が登載されている。都筑区周辺を含めると、青葉区で354箇所・港北区で244箇所を数え、遺跡番号数の単純計算でも横浜市北部3区内に合計1027箇所の遺跡が存在していることになる。これらの遺跡の位置と範囲は市によって把握されており、『横浜市文化財地図』のWeb版（横浜市行政地図情報提供システム文化財ハマSite）で閲覧可能である。
開発開始と発掘調査

港北ニュータウン建設予定地は、横浜市中心部から北北西約12km、東京都心部から南西約25kmに位置している。
1965年（昭和40年）、戦後日本に高度経済成長の波が押し寄せ、大都市横浜がさらなる膨張を開始する中、市域北部の里山地帯を、およそ30万人規模の住宅地に改造する「港北ニュータウン事業」計画が「横浜市六大事業」の一つとして当時の横浜市長・飛鳥田一雄の元で策定された。これによって、早渕川によって南北に分けられた丘陵地帯の、総面積2530ha（2530万㎡）もの土地が開発されることになった。起伏の激しい山谷を都市化する際は、丘陵を削り取ってその土砂で谷を埋め、平らに整地するという造成工事が行われる。その過程で地下に眠る遺跡（埋蔵文化財）の多くは、掘削による破壊を受けることになる。この未曾有の大規模開発から丘陵部に広がる268箇所の遺跡を、発掘調査して遺構（竪穴建物や古墳、貝塚など）の記録をとり、遺物（土器や石器など）を取り上げして保護する、「記録保存」という手段で守るために、1970年（昭和45年）に考古学者の岡本勇を団長とする遺跡調査会「横浜市埋蔵文化財調査委員会・港北ニュータウン埋蔵文化財調査団」が組織され、発掘が開始された。
横浜市内では、港北ニュータウン事業が本格始動する前の1960年代半ばから、すでに人口増加と都市拡大に伴う大規模な開発が各地域で始まっていたが、それに対する埋蔵文化財保護活動（発掘調査）も組織的に始められていた。
港北ニュータウンに隣接する地域でも、たとえば緑区（現在は青葉区）市ケ尾町で、1966年（昭和41年）の東急田園都市線開通にあわせて地域が開発されるにあたり、朝光寺原遺跡・朝光寺原古墳群・稲荷前古墳群などの重要遺跡が考古学研究者や研究機関によって発掘調査されていた。しかしこれら1960年代の発掘調査は、開発工事に先立って実施されたが、調査団体は遺跡の規模に対して充分な調査期間や費用・作業員数・資材などを確保できず、日々急ピッチで進行する開発工事に追いかけられることがしばしばで、辛うじて調査を終えるか、不十分なままで終えざるをえないか、最悪は未調査のまま遺跡を破壊されてしまうという事態が起こっていた。朝光寺原遺跡・朝光寺原古墳群・稲荷前古墳群では、迫り来る開発工事に追われ、調査が悲惨を極めたことが報告されている。また、同時期（1969年〈昭和44年〉～1973年〈昭和48年〉）に行われていた横浜市南部の港南区港南台遺跡群の発掘調査でも、過酷な状況であったことが報告されている。
このような1960年代までの経験値の蓄積により、1970年代に入ると調査組織や考古学研究者らは、発掘調査にあたって遺跡規模に対してどのくらいの費用と人数・資材や調査期間が見込まれるか、おおよその概算を作れるようになりつつあった。しかし当時の横浜市は、社会全体が遺跡保護より都市開発推進を優先する風潮であったため、開発側から当初求められた調査条件は、200を超える遺跡の調査を4億円の予算で3年以内で完了させるというものであった。これは現代の遺跡調査業界の常識から見れば有り得ない設計額だったとされており、実際、最終的にすべての遺跡調査が完了したのは約20年後の1989年（平成元年）6月で、調査総額は18億円に上った。
また本来、記録保存を目的とした発掘調査は、遺跡現地での掘削・遺構検出・遺構や遺物の出土状況の記録（測量）・写真撮影・遺物取上げを行っただけでは完了とはならず、その後に図面整理・遺物の接合と復元・遺物の実測図作成・遺構の図面作成・写真撮影・本文執筆といった「整理作業」を経て編集される発掘調査報告書の刊行をもって完了するのであるが、港北ニュータウン遺跡群の調査の場合、急ピッチで進む工事に対応するため、ある遺跡の発掘現場が終わると、その遺跡の整理作業と報告書作りを後回しにして、ただちに別の遺跡の発掘調査に取りかかり、それが次から次へと連面と続くという状況になっていった。
1989年（平成元年）に全遺跡調査が完了した頃には、約2万箱の出土遺物と2万枚の調査図面、25万枚にのぼる記録写真等が残された。
発掘調査された主な遺跡

268箇所にのぼる港北ニュータウン遺跡群のうち、発掘調査が行われた遺跡は、すでに破壊されたり、公園用地等のため掘削されず現状保存された14箇所を除いても約200箇所におよんだ。20年をかけて行われたそれらの調査の概要は、横浜市埋蔵文化財センター（現在は埋蔵文化財センター）編集の『全遺跡調査概要（港北ニュータウン地域内埋蔵文化財調査報告10）』（1990年〈平成2年〉3月刊行）などにまとめられている。また、横浜市歴史博物館編集の『横浜発掘物語-目で見る発掘の歴史-』（1998年〈平成10年〉3月刊行）などにも詳しい。
調査成果

調査団長の岡本勇は、港北ニュータウンと言う広大な範囲を一斉に発掘調査する大事業にあたり、そこに広がる個々の遺跡の内容と、それぞれの遺跡同士が相互にどのような関係にあるのかを明らかにするという「遺跡群研究」の方針を調査全体のテーマとして掲げていた。この方針は、鶴見川流域の地域全体の遺跡の様相や、歴史変遷を明らかにするという調査成果に繋がった。
調査成果 > 旧石器時代

17箇所の遺跡から旧石器時代に遡る石器が出土した。北川貝塚の旧石器時代層から出土した石器は横浜市内最古のものとされる。
調査成果 > 縄文時代

花見山遺跡では縄文時代草創期の隆起線文土器や石器が出土し、縄文時代初めには横浜市内に定住集落が出現したことが判明した。縄文時代前期～中期には環状集落が多数出現した（三の丸遺跡・南堀貝塚・神隠丸山遺跡など）。また小丸遺跡では、縄文中期～後期の集落に竪穴建物だけでなく、掘立柱建物が存在することを日本で初めて明らかにした。古梅谷遺跡では、縄文時代では珍しい湿地帯を歩くための木道が発見された。
調査成果 > 弥生時代

弥生時代中期の大塚・歳勝土遺跡や、後期の四枚畑遺跡・大原（おっぱら）遺跡などで環濠集落が造られた。大塚・歳勝土遺跡では、環濠集落とその横の方形周溝墓群が一体で発掘された。
調査成果 > 古墳時代

古墳時代中期には神奈川県全域的な現象として、集落の数や規模が衰える傾向があるが、そのなかにあって矢崎山遺跡や権太原（ごんたっぱら）遺跡など、大規模な集落も形成された。綱崎山遺跡や上の山遺跡などでは、古墳群や横穴墓なども出現した。
調査成果 > 奈良・平安時代

竪穴建物が建つ村々が各地に出現した。勝田原遺跡や北川表の上遺跡などでは大型掘立柱建物群などをもつ集落が見つかった。また神隠丸山遺跡では平安時代の館跡が、縄文時代集落の上に重なって見つかった。西ノ谷遺跡では平安時代末の武器・武具の鍛冶遺構が発見された。
調査成果 > 中世・近世

中世の有力者の館や屋敷・墓・経塚などの遺構が各地に存在した。西ノ谷遺跡や台坂遺跡などで中世の屋敷跡が検出された。上の山遺跡では板碑を並べた墓地が発見された。また上台の山遺跡では、溝を巡らした中に蔵骨器を納めた「方形環濠墓」が見つかった。城跡の遺構では茅ヶ崎城がある。また近世では山田富士や川和富士などの富士塚も造られた。
現状と課題

現代の横浜市は、市北部の里山地帯を大規模開発したことで港北ニュータウンという利便性・経済性に優れた巨大都市環境を手に入れた。しかし代償として、地域の歴史的・文化的遺産である200を越える遺跡群を一斉に失うこととなった。大塚・歳勝土遺跡は国の史跡として一部現地保存となったが、全体の3分の2は丸ごと削られてセンター北駅前のビル群となってしまった。発掘調査によって遺跡の記録保存は達成したものの、大規模開発に対応して効率的かつ迅速な調査を実施するという方向性が発達したことは、かえって市民や考古学研究者の遺跡保存に対する意識が薄らぐ結果につながったとする指摘もある。
また出土遺物や、検出遺構の記録図面・写真類が膨大な量で未報告のまま山積みにされ、これらの正式な発掘調査報告書の刊行や、今後文化財としてどのように活用していくかという課題が残された。前述のように遺跡の発掘調査とは、現地調査後の整理作業を経て発掘調査報告書の刊行をもって完了となるが、港北ニュータウン遺跡群の場合、整理作業が後回しにされたため、多くの遺跡について発掘調査が正式には未完了となっているのである。
港北ニュータウン埋蔵文化財調査団を率いた横浜市埋蔵文化財調査委員会は1989年（平成元年）に解散し、整理・報告書刊行作業は横浜市埋蔵文化財センターに引き継がれた。さらに1992年（平成4年）には横浜市ふるさと歴史財団が発足し、横浜市埋蔵文化財センターは同財団所属の埋蔵文化財センターとなったが、整理作業と報告書刊行作業は、現地調査が終了した1989年（平成元年）から30年以上が経過した現在になっても続いている。例えば、1978年（昭和53年）～1980年（昭和55年）に調査された神隠丸山遺跡（かみかくしまるやまいせき）の報告書は、2020年（令和2年）3月になって1分冊目の平安時代編が刊行された。また、1980年（昭和55年）～1989年（平成元年）に調査された権田原遺跡（ごんたっぱらいせき）の報告書は、2013年（平成25年）～2017年（平成29年）にかけて4分冊で刊行され、2021年（令和3年）3月に5分冊目が刊行されている。
東京新聞が横浜市教育委員会に取材し報じたところによると、2022年（令和4年）9月末の現状で港北ニュータウン遺跡群268箇所のうち、約70%にあたる192箇所の遺跡で正式な発掘調査報告書が未刊行となっているとしている。
同センターは、これらの掘り出された遺構や遺物は、ただ山積みにして保存するだけでは意味がなく、未来のために公開・活用していく必要があり、それを行っていくことは、多くの遺跡を破壊してきた自分たち（横浜に住む者たち）の義務であるとして、整理作業や報告書の刊行を継続し、博物館等での公開活動を続けている。
遺跡群出土品の展示施設

横浜市歴史博物館:港北ニュータウンの中心地であるセンター北駅近くに所在。大塚・歳勝土遺跡公園に隣接し併せて見学可能。博物館建物は大棚杉山神社遺跡の跡地に立地。
横浜市ふるさと歴史財団・埋蔵文化財センター:栄区野七里所在。港北ニュータウンを含めた市内出土品展示施設がある。
RAIN (SEKAI NO OWARIの曲)

「RAIN」（レイン）は、日本のバンド・SEKAI NO OWARIの楽曲。メジャー11作目、通算13作目のシングルとして2017年7月5日に発売された。
概要

前作「Hey Ho」から約9ヶ月ぶりのシングル。
表題曲はスタジオポノックのアニメ映画『メアリと魔女の花』の主題歌に使用された。アニメ映画主題歌を手掛けるのは「RPG」以来7作ぶり、通算2作目となる。
カップリング曲は、夜の全国の遊園地ツアー『竜の夜からの脱出』のタイアップソングに使用された。
ジャケットが異なる初回限定盤Aと初回限定盤B、通常盤の3形態で発売された。初回限定盤Aには特典として「謎のDVD」が、初回限定盤Bには「謎解きDVD」が同梱された。
今作で『第59回日本レコード大賞』優秀作品賞を受賞した。また『第68回NHK紅白歌合戦』にも出場、同番組では産休中のSaoriに代わり、Nakajinがピアノを演奏した。
収録曲

RAIN [5:11]
作詞：Fukase、Saori
作曲：Nakajin、Fukase、Saori
編曲：SEKAI NO OWARI、小林武史
ストリングスアレンジ：小林武史、四家卯大
共同編曲家に小林武史を迎えて制作された楽曲。日本人の編曲家を迎えたのはCHRYSANTHEMUM BRIDGE以来、2組目となる。
映画『メアリと魔女の花』への書き下ろし主題歌で、プロデューサーの西村義明がSEKAI NO OWARIに主題歌に託す想いを手紙に執筆。監督の米林宏昌から楽曲が流れる場面を聞いた際にNakajinが歌い出しとピアノの音色が浮かんだことでデモを制作し、ワンコーラス作ってメンバーに聴かせた。それを聴いたFukaseがBメロのアイデアを持ってきて繋げて新しいサビを考え、そのサビをSaoriがさらに磨き上げて音源の形になったという。サウンドとしてはハンマーダルシマーを取り入れているが、これは映画制作サイドからの要望によるものだという。また、Nakajinはこの楽曲について「直近の楽曲ではアレンジに何かしらフックになるような音や楽器などを使っていたが、今回はそれをあえてせずに新しいことをしない挑戦をした」という。
歌詞は1番をFukaseが、2番をSaoriが書いており、映画の主人公であるメアリの心の中を天気に準えた内容となっている。Fukase曰く「比喩で使うネガティブなイメージの雨じゃなく、心に長く降っていた雨は本当に悪いことなのかということに焦点を当てて、メアリの中に降っていた雨が作りあげてきたものはなんなのかを考えて書いた」という。
ミュージック・ビデオは、全編『メアリと魔女の花』の映像で構成されている。
スターゲイザー [3:53]
作詞・作曲：Fukase
編曲：SEKAI NO OWARI
狂おしいほど普通の日常と、見上げた星の美しさをコンセプトに制作された。音色と雰囲気を重視し、ピアノの弦を押さえて残響音だけを録音するプリペアド・ピアノの試みがなされた。
ミュージック・ビデオは藤代雄一朗が監督を務めた。「本物の月をバックにダンスをしているところを撮りたい」という思いから、Fukase原案で約1年を有して撮影。平手友梨奈が日常を生きる少女役で出演している。
SOS -remixed by JAUZ- [5:39]
作詞：Saori
英補作詞：Nelson Babin-Coy
作曲：Fukase
リミックス：Jauz
メジャー9thシングルの表題曲のリミックスバージョン。
参加ミュージシャン

Fukase：Vocal (#1,2)、Backing Vocal (#1)
Nakajin：Programming & Electric Bass (#1,2)、Acoustic Guitar & Electric Guitar (#1)、Synthesizer & Snare (#2)
Saori：Piano (#1,2)、Prepared Piano (#2)
DJ LOVE：DJ
ジョシュア・メシック：Hammered Dulcimer (#1)
河村"カースケ"智康：Drums (#1)
四家卯大ストリングス：Strings (#1)
安達練：Computer Programming (#1)
タイアップ

東宝配給映画『メアリと魔女の花』主題歌 (#1)
サントリー『ボス』CMソング (#1)
全国夜の遊園地ツアー『竜の夜からの脱出』タイアップソング (#2)
収録アルバム

Lip (#1)
Eye (#2)
メアリと魔女の花 オリジナル・サウンドトラック (#1)