stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
李根晳
人物 > 捕虜生活

5名の捕虜は1942年6月に捕虜として加わった飛行第64戦隊の清水武准尉とともにニューデリー・レッドフォートの英三軍尋問センター（所長：スチブンソン中佐）で取り調べを受け、同年秋、新設されたビーカーネール収容所（所長：ハッチンソン中佐）に入れられる。当初は家族的な雰囲気だったが、やがて44年の第2次アラカン作戦、フーコンの戦いやインパール作戦で収容者が激増すると付和雷同的な群集心理が働き、規律の乱れが起こったため、李根晳が第1キャンプ長、清水武が第2キャンプ長として自治体制を整えた。階級も出身も千差万別であるため統制は容易ではなかったが、1945年7月に収容所に来た水井一上等兵（歩兵第138連隊第3大隊本部附）によれば、なまりの多い言葉ながら軍人精神横溢で、統率力は抜群であったという。毎朝李根晳が宮城遥拝を取り仕切り、「大和魂を忘れるな。生きて虜囚の恥をそそげ」と訓示するのが日課であった。
その反面、英軍には反抗的な態度を示している。中でも挙げられるのが大戦末期に起こった敬礼拒否事件である。ジュネーブ条約18条には捕虜の捕獲国将校に対する敬礼が義務付けられていたが、「敬礼の種類までは特定していない」として元軽爆パイロットで将校キャンプ先任者の飯島一良中尉（捕虜時は山田を名乗った）を中心とし軍隊式敬礼を拒否し脱帽ないしお辞儀を行っていた。しかし、飯島が視察に来たルイス・マウントバッテンの目の前で刺し違えんとの意思を示したため、面目を潰されたハッチンソン所長はいよいよ収容所全体に人員点呼と軍隊式敬礼の徹底に乗り出す。李根晳ら第1キャンプは徹底拒否を貫き、収容所側も1週間以内に回答がない場合攻撃するとの通達を行った。李根晳ら第1キャンプはハンストで抵抗し、武器を作り一週間後に塀を乗り越え突撃しようと申し合わせた。途中食料をもらった1名が吊るし上げられ自決させられる悲劇があったが、1週間後、ついにハッチンソンは要求を呑む。しかしそれは英軍の罠で、祝杯を行った捕虜らが眠り込んでいる隙にバク・シン（bak singh）中佐率いる藩王国軍衛兵隊が棍棒で襲撃した。武器で応戦しようとするが、李根晳は衛兵に両腕を抑えられながら「待て。短気を出すな。山田中尉の命令だ」とキャンプの各班を回って制した。そうして静まった捕虜らは運動場へ引きずり出され、敬礼をするか否かの尋問が一人一人なされた。李根晳は外村曹長、浜曹長、川勝長之助一等兵らと拒否組に回って棍棒で殴られ、炎天下に三時間余り立たされたのち、将校キャンプで1週間隔離された、一方、敬礼組でも同日に3名が焼身自殺を行った。
1945年8月の終戦後も捕虜は急増したため、李根晳は他の強硬派組500名とともに新設のクェッタ収容所（所長：F・C・バーデンス中佐）に送られ、第2ウィング長となる。クェッタ収容所の警備は厳重であったが、収容者らはわざと板を落として割ったり、警備のインド兵に暴行するなどの反抗を続けた。
翌年、復員が決まりクェッタの捕虜もカラチへ向かう復員船に載せられるが、マラッカ海峡に差し掛かるところで捕虜たちの間にシージャックの話が持ち上がる。デオリー収容所から同乗していた民間人を巻き添えにしかねない事から、決起派と慎重派で一時騒然となったが、李根晳は仲裁に入り民間人の意見を聞くよう提案する。同日夜、李根晳が直接交渉に出向いた結果、民間人の反対があったため決起は流れたが、強硬派一名が悲憤のあまり自殺した。
5月中旬ごろにレンパン島に上陸したときも李根晳は毎朝の宮城遥拝を続けていたが、数日後にそれが英軍の女性将校に発見されて騒ぎとなり、他の捕虜から引き離される。
人物 > 帰国後

その後しばらくの足取りは不明ながら、同年6月前後ごろには解放後の朝鮮半島に渡って韓国空軍創設に参加し、1948年4月に航空幹部要員として歩兵学校に入校。5月1日に卒業後、警備士官学校に入学して2週間の教育を受け、14日陸軍少尉に任官。南朝鮮警備隊第1旅団航空隊（司令官：白仁燁）附。同年7月、陸軍航空基地部隊（司令官：崔用徳中尉）軍需参謀（中尉）。1949年2月、陸軍航空基地司令部飛行団長。
1949年7月、陸軍大領（大佐）。
1949年10月、空軍士官学校校長。
1950年5月、空軍飛行団長。中隊長に金英煥・金信・張盛煥。当時偵察パイロットであったペ・サンホ少将によれば、軍出身者は民間出身者と比べ気性が荒く、また創設間もないためか陸軍より上下関係意識が希薄で、戦闘中でも部隊員同士で銃を向ける等のトラブルがあったという。
1950年6月25日の朝鮮戦争勃発当時、空軍にはL-4やT-6などの偵察機や練習機しかなく、空軍パイロットたちは南下を食い止めるためそれらを総動員して手りゅう弾を投擲したが歯が立たなかった。26日にアメリカからF-51Dを10機授与されることになり、金英煥や張盛煥を含む9人を引率し板付に派遣される。しかし雨が続き、訓練は出来なかった。
7月2日にようやく晴れたが、状況が切羽詰まっていることを感じた李根晳は離着陸訓練を済ませただけで、米軍の制止を振り切り大邱まで飛行した。大邱に到着した李根晳は金貞烈に「すぐ出撃させろ」と主張した。李根晳によれば「地上部隊の士気を回復させるには、太極旗マークをつけたムスタングを見せてやるべきだ」という。金貞烈は李根晳を叱りつけ、丸1日訓練させ7月3日に出撃命令を下した。そして7月3日に初出撃をした。
7月4日、金英煥・朴熙東、姜鎬倫を連れて4機編隊で出撃し、安養上空で敵機を撃退し、南下中の戦車縦隊に攻撃中に戦死した。国連軍の北進時に尹鎰均（朝鮮語版）によって遺体は回収されソウル顕忠院に埋葬された。墜落時の衝撃と機体の爆発で身体は粉々になっていたが、靴と生前に歯科治療を受けた際の金歯から、遺体が李根晳のものであると確認された。
死後の1951年9月、准将に進級、太極武功勲章を追贈された。金貞烈は「太平洋戦争を生き残った彼が、この戦争の出撃2日目に死ぬとは、…」と懐述し、作戦を立てた自身を責め続けたという。「祖国のために無名の礎になる」といつも口癖のように言っていた。
2011年6月30日、国家報勲処より「7月の6・25戦争英雄」に選定された。2015年には6.25戦争護国の英雄10人の切手の一人に選ばれた。
戦死に関して

南下中の戦車縦隊を攻撃した際、対空砲に当たり、炎上する乗機と共に敵陣に突入して戦死したとされる。
しかしディーン・ヘス（英語版）は、日本軍機はその機動性によって低空でも急降下中に反転して素早く引き上げる飛行が可能であったが、より重く遅いF-51が同様のことをするには少なくとも高度2,000フィートが必要であり、この戦術を試した李大佐は地面に衝突して死亡したとしている。
張志良は、太平洋戦争で捕虜になってから朝鮮戦争までの間は戦闘機を操縦してなく、日本でたった1回訓練を受けて実戦に出たのは無理があったとしている。
7月4日の出撃に関して朴熙東はこのような証言をしている。
李根晳大領を編隊長として金英煥中領、姜鎬倫大尉、私の計4機のF-51戦闘機編隊が出撃した。私達は安養に向けて飛行し、冠岳山に着いた時、渓谷に雲が3,000フィートの高さで覆われていたので、その間を4機が一度に飛行するのは危険で、李大領と金中領が先行し、姜大尉と私が後続した。私は敵機を警戒する任務を負っていたので上を見渡しながら飛行していた。山を越えて少し過ぎた時、戦車4～5両が畑に止まっているのを発見した。しかし私が発見した時にはすでに先行していた李大領と金中領が攻撃態勢を取って降下し、続いて姜大尉も進入した。ところがこの日の気象は良くなく、私達は2,000フィート程度に高度を下げて飛行していたので、私は目標を捕捉したが、直ちに進入するのは難しいと判断し、上空を旋回していたところ、下で火が点滅した。この時はそれが何なのかわからなかったが、僚機が攻撃を終えて私を長機だと思い私に接近した。ところが近くに来ると長機ではなく私だったので、「李大領はどこに行ったのか？」と信号を送り、私はその時に初めて先ほど点滅した火が何であるか知った。そこで僚機に「戦車に直行したようだ」と信号を送った。つまり、この時は僚機間で無線が使用できなかったので、肉眼に対して手信や機体信号で相互連絡を取った。このように李根晳大領は目標に進入して対空砲弾に被弾し、愛機と共に敵陣に突入して壮烈に散華したが、私達はF-51戦闘機で出撃を開始して2日目に飛行団長李大領を失ったので、これに対する悲しみは計り知れず、操縦士達は敵に対する憤激心にどうしようもなかった。
金斗萬（朝鮮語版）はこの件に関してこのような見解を語っている。
李根晳将軍が日帝時代に搭乗した隼戦闘機と7月4日に搭乗したF-51D戦闘機は重量と性能面で大きな違いがあります。F-51D戦闘機がはるかに重く性能も優れていました。したがって、その最低限界高度は隼戦闘機のそれより高くなるしかありませんでした。隼戦闘機の最低限界高度が370m（1,200ft）であるのに対して、F-51D戦闘機の場合、平時は610m（2,000ft）、爆弾攻撃時は爆弾の重さを勘案して約915m（3,000ft）に設定して操縦すれば安全です。長い間、隼戦闘機を操縦してきた彼にとって、2、3回しか乗ったことのないF-51D戦闘機の最低限界高度が不利に作用したのは事実です。しかし彼は10人の戦闘操縦士の中で操縦が最も上手く、飛行感覚も優れていました。そんな方が最低限界高度を誤って判断して地面に衝突したとは考えにくいです。事実、戦闘操縦士が散華した理由は操縦士本人だけが知っていて蒼空に埋もれてしまうことが多いです。共に出撃した操縦士も自身の戦闘機を操縦することに精神を集中させているため、同僚操縦士がどのような理由で散華したのか正確にわからない場合が多いです。そのため彼の散華原因も本人だけが知ることができる問題だと思います。さらに当時は戦時だったので、今のようにすべての飛行記録を回収して事故原因を検証できる状況でもありませんでした。したがって当時、悲壮な覚悟で出撃した最高指揮官の気の毒な散華に対して、正確な根拠もなく推測に基づきむやみに話すのは非常に誤った態度です。
P-51を受領し、米軍将校からブリーフィングを受ける
後列左から5人目が李根晳（1950年6月27日）
焚き火

木の枝を使った焚き火
焚き火（たきび）とは、火を焚くこと、火を燃やすこと、および、その火を指す。
野焼きと厳密な区別はされないが、一般的に野焼きは廃棄物（ごみ）の焼却処分という意味合いが強い。
広辞苑は3つほど意味内容の例を挙げており「(1)かがり火、(2)かまどや炉などで焚く火、(3)庭などで落ち葉などを焚くこと。またその火」としている。
送り仮名を用いず焚火とも書き、「たきび」あるいは「ふんか」と読む。平易にたき火とも表記する。
歴史

北京原人の遺跡には焚き火の跡が残っている。遺跡の灰の状況から、彼らは火を絶やさせない工夫を行って、日常的に焚き火を行っていたことが確かめられている。年代は約50万- 約40万年前とされている。また30万年前のネアンデルタール人の遺跡からも炉の痕跡は見つかっている。たき火は熱源および光源としての役割を担う。
焚き火をうまく行うには、火を恐れない精神構造を獲得し、火の性質を理解した上で、薪をくべるタイミングを適切に行い、一連の作業を適切にこなす必要がある。人類の祖先は、以下の段階を経て焚き火の技術を確立したと推測されている。
猿人の時代 ：火への恐怖の克服と観察と実験。
猿人から原人の時代 ：火の特質の理解と利用法の発見。
原人の時代 ：焚き火による火の保存と日常的な利用の確立。
観察と実験の機会としては、落雷や風の作用による自然発火がもたらす野火との偶然もしくは必然の出遭いが通常的に考えられるほか、火山噴火口や溶岩への積極的接近もあり得る。発火技術の発明と発火技術の向上は、クロマニョン人の時代に成されたと考えられている。
歴史と文化 > 信仰

炎や火に信仰が寄せられることはよくあり、それに関連して野外での焚き火が宗教的に行われることもある。いわゆる火祭りでは大きな焚き火が作られることが多い。バラモン教に起源し、仏教や神道にも伝播している護摩も、「焚く」「焼く」を原義とする焚き火の儀式である。また、篝（かがり）を用いた篝火（かがりび）ではあるが、日本伝統の薪能も、決して遠いものではない。
英語では焚き火を "a fire"、"a bonfire"、焚き火をすることを "build a fire (bonfire)" と表現する。bonfire については後期中英語の banefire (bone+fire)  が語源であり、疫病で死んだ人や罪人の骨を燃やす昔の厳粛な行事に由来があるとされる。
フランス東部および南ドイツ地方にはフンケンフォイアー（英語版）（構成：火の粉＋炎＝篝火［かがりび］）という習慣があり、クリスマスなどで使用した樅（もみ）の木などを「灰の水曜日 Funkensonntag （フンケンゾンターク）」に燃やして祈る習慣がある。これはキリスト教の到来以前から当地にあった異教の習慣の名残とされ、2010年にはオーストリアのユネスコ無形文化遺産に指定された。花火を詰めた人形を魔女に見立てて樅の木に結わえ付け、一緒に燃やすのが特徴である。
キリスト教国では広く、聖ヨハネの日の前夜に焚き火「聖ヨハネの火 (St. John's Fire)」をともす習慣がある。
焚き火の火はそれ自体が信仰の対象ともなった。画像はドイツ中央部のゲッティンゲンで行われるイースターファイアー（英語版）。
キリスト教正教会の夏至祭「イワン・クパーラ」で行われる焚き火越えを描いた油彩画／ヘンリク・シェミラツキ（英語版） "Night on the Eve of Ivan Kupala"。1892年の作
金峯山寺の護摩(撮影地・吉野山）。
フンケンフォイアー（英語版）の準備風景。樅の木に結わえつけられた魔女の人形が中央に見える。撮影地はドイツ南西部のジグマリンゲン。
歴史と文化 > 日本の焚き火

焚き火の痕跡は、旧石器時代（約1万8000 - 1万6000年前）のものが長崎県佐世保市の洞窟内で見つかっている。
文献的な初出は、日本書紀の「天石窟之条」の火処焼（ほどころたき）とされる。また平安時代の古語拾遺には「庭燎挙して」とあり、令義解にも同類の記載がある。この時代の宮中や神社の夜間の儀式では庭上適宜の所に穴を掘って火処（ほどころ）となし、松薪を積み、火を焚くことがみられた。
日本人は焚き火を晩秋から冬にかけての季節の風物詩と捉え、自宅の庭、寺社の境内、その他の公共の場（昔ながらの趣きで言えば、町内など）の落ち葉や枯れ木の焼却処分を目的に焚き火（落ち葉焚き）を行ってきた。単に燃やすだけではもったいないと考えたため、サツマイモや餅、ミカン、クリの実などをくべて、焼いて食する文化を持っていた（焼き芋、焼きみかん、焼き栗など）。大晦日の寺社境内で行われる焚き火などは今も昔も変わりない風情をもって人々に楽しまれている。俳句等において、「焚火/焚き火（たきび）」は、「朝焚火（あさたきび）」「夕焚火（ゆうたきび）」「夜焚火（よたきび）」「焚火跡（たきびあと）」と共に三冬の季語である（分類は人事）。また、「落葉/落ち葉（おちば）」、「落葉焚/落葉焚き/落ち葉焚き（おちばたき）」「落葉焚く/落ち葉焚く（おちばたく）」も、三冬の季語である（分類は、植物、人事）。
焚火かなし　消えんとすれば　育てられ　高浜虚子
また、1941年（昭和16年）に発表された童謡「たきび」は、昭和世代を中心に日本人が慣れ親しんできたものである。
用途 > 狼煙

焚き火の際に発生する煙は、これを積極的に利用する発想に繋がり、目視による通信手段の一つである狼煙（のろし）が考案され、古代ローマ時代以降では軍事目的の通信にも利用されるようになった。
→詳細は「狼煙」を参照
焚き火の方法 > 単純な方法

環境が整っていれば、焚火を行うのはきわめて簡単である。
たとえば、晴天がつづいている状態ならば、近くに林がある状態で焚火を行おうとする場合、地面に落ちている小さな枯れ枝を拾い集めて、それを（周囲に延焼しないような、周囲に燃えるものが無い）安全な場所に置き、それに着火するだけで焚火はできる。着火時、枯れたわらなども少量用意し、そこから着火し、細い枝に火を広げればよい。もし、焚火の火力を強くしたい場合は、幾種類かの太さの枝や丸太などを用意し、徐々に、細い枝 → 中くらいの枝 → 太い枝 → 丸太などと、燃料となるものを太くしてゆけばよい。
焚き火の方法 > 困難な場合

天候や気温、地形・地質などによっては、焚火は行うことが難しいことがある。
降雨後は、地面に落ちている枯れ枝は濡れていて着火が困難である。またせっかく作った薪も、うっかり雨にさらしてしまうと着火が困難である。そのような場合は、薪をナイフや鉈などで細かく“笹掻き”状に傷をつける。濡れた表面を削ぎ落として乾いた内部を露出させ、表面積を増やすことで着火性を高める。
雪上や、寒冷地では濡れた地面に直接薪を置けないため、太くて燃えにくい生木で火床を作り、その上に薪を並べて焚き火する。薪を組む際は、太い薪を格子状に組み上げ、日本での場合、細かく裂いた薪、マツやヒノキなど天然樹脂を多く含んだ針葉樹、よく乾燥した落ち葉、シラカンバの樹皮などを導燃材として格子の中で焚く。火力をうまく得ることができれば、相当大きな倒木や流木なども燃焼させることができる。薪が湿っていたり、生木を燃やす場合は、“笹掻き”にして火床として並べる、ないしは、導燃材や乾燥した薪が燃焼している周辺に格子状に積み上げ乾燥させながら、順次投入する。
焚き火の方法 > 消火法

焚火をしっかりと消して終えるには、周囲の土や砂などを大量にかけるとよい。酸素が遮断されることや、冷えた土や砂によって炎の中心部（コア）の温度が一気に下がり、燃焼が停止する。なお、焚火にまだ残り火があるような段階で水をかけるのはあまり得策ではない。水蒸気と灰と煙が混じり合ったものが一気に立ち上がり、眼に飛び込んだり火傷の危険がある。まずは土や砂をかけて十分に冷やし、その後に水をかけるとよい。
そのほかに、薪を一本ずつ水に投入する。空気との接触面を増やし燃え尽きるようにして待つ。燃料を火消し壺に入れて蓋をすることで空気を遮断し窒息消火を行う方法もある。この方法では、炭を再利用することも可能である。
道具・マナー > 焚き火台の使用

焚き火台は焚き火を地面から離して行うための道具であり、軽量、折りたたみ可、空気孔が開いているなどの工夫がされている。
地面に直接薪や落ち葉を置き、それを燃やすことを直火という。
地面の可燃物に延焼する可能性があるため非常に危険であり、また焚き火のあとに黒い炭を残してしまうため、キャンプ場などで禁止されていることが多い。
道具・マナー > 煙害の防止

風向きに注意し、煙を他の建造物などに流れないようにする。煙が発生した場合はその燃料を取り除く。燃料は十分に乾燥させる。
またゴミを燃やすと悪臭や煤、有害なダイオキシン類などを周りに出す。廃棄物処理法や自治体の条例で禁止される行為である。
危険性 > 火災 > 建物火災

焚き火は火事の主因の一つである。
警察が発表している白書によると、焚き火は火事の原因のうち2位につけている。
火は必ず消火まで管理しなければならない。。
危険性 > 火災 > 山火事

乾燥した気候や地形では、安易な焚き火が周辺住居への火災や大規模な森林火災（山火事）の原因となる可能性があるため、気候条件、周囲の建築物、地形・植生などにも十分に配慮する必要がある。
焚火を行う際には、近くに燃えやすい落ち葉などを避け、火を制御できないほど大きくしない。
焚き火は管理を誤ると容易に火災となり得る。林野庁の調査によれば、日本国内の山火事の原因は、落雷など自然発火によるものはまれであり、殆どが人為的な理由であり、その中で最も多い原因が焚き火であったと分析されている。
山火事となると、森林失火罪（森林法第203条）の他、他人の住居や人が焼死する場合もあるため、現住建造物等失火罪などの罪が加わり、損害賠償額も過大な額となるケースもある。
危険性 > 火傷

砂浜や土に埋めて見えなくなった燃え残った炭や燃えさしによって火傷を負うケースや再発火も報告されている（砂に埋めても分解されず事故にもなることから自治体によっては禁止）。きちんと消火して持ち帰るように。
危険性 > 大気汚染

焚き火は不完全燃焼であるため、ばい煙を発生させ周囲の空気を汚染する。
危険性 > 生態系への悪影響

森林で焚火をすると菌根菌のツチクラゲが発芽し、周囲の立木にツチクラゲ病の感染を広げ大規模な立木の壊死を引き起こす。そのため欧州では林内の焚火を禁止している。初期段階では、火災や焚火があった場所の周囲の土を掘って森林から除去することで感染拡大を最小化することができる。
また、立木や根のそばで焚き火を行うと熱により木が枯れてしまう。
山火事
不完全燃焼による大量のばい煙
関連法規 > 日本

環境省は公の場で「焜炉（こんろ）は焚き火に入るかと聞かれた場合に、そうではない」「自然公園法上は、焜炉は規制の対象外」と明言している。つまり焚き火は、アルコールストーブ、バーベキュー焜炉、卓上型カートリッジ式焜炉（カセットコンロ。cf. 焜炉）、七輪などとは別物だと考えられている。
焚き火に関係する場合がある現代の法規としては、以下のものがある。
関連法規 > 米国

各州により異なるが、傾向としては原則禁止のうちにいくつかの例外が設定されている。
一例としてNY州の例を挙げる。
小規模の焚き火は許可されている
燃やして良いものは木炭または塗装などの処理がなされていない乾燥した清潔な木材のみと定められている
完全に消火するまで火元を離れることは禁止
山火事のリスクが大きい時期は許可されない
ゴミを燃やすことは例外なく違法とされる
関連法規 > オーストラリア

火事が起きそうな期間は、消防局によって Total Fire Ban（火気使用禁止令） が発令され、火の取り扱いを制限する。この期間にマッチやたばこのポイ捨て、野外調理等が通報されれば逮捕される。
焚き火の煙は狼煙の発明に繋がった
ダコタ方式
焚き火台
焚き火と煙
日吉亜衣

日吉 亜衣（ひよし あい、1975年10月10日 - ）は、東京都出身のAV女優、元ストリッパー。
略歴

1994年、『スィート・スィート・スポット』でAVデビュー。1995年2月1日には大阪東洋ショー所属のストリッパーとしてもデビューした。
1995年頃にAV女優をいったん引退したが、2001年12月、『rebirth』でAV復帰を果たした。
その後、AV、ストリップのそれぞれから引退した。ストリップからの引退は、2004年4月30日:大阪東洋ショーであった。
ドキュメンタリー映画「セックスの向こう側 AV男優という生き方」（2013年公開）に「デビューしてもう20年たつのに、この映画を見たら『懐かしい』とも思えたが、ついこないだのようにも思えました。30年の歴史の中にあたしもいられたのを誇りに思えました」というコメントを寄稿している。
人物

異なるプロフィールがいくつかある。
「スィート・スィート・スポット」のケース裏面のプロフィールでは、B:80(C-65)・W:56・H:82としている。
みんなのAVプロフィールでは、B:83・W:56・H:86としている。
趣味:ドライブ。映画鑑賞。
スポーツ:スキー。
出演作品 > 映画

実写版 淫獣学園 3 くノ一狩り（1996年2月24日、大映）監督:倉本薫 - 雅鬼 役
出演作品 > Vシネマ・オリジナルビデオ

NINE-ONE II 魔獣都市（1996年7月26日、彩プロ＝ステップバイステップ＝JVD）監督:後藤秀司
出演作品 > テレビ番組

ギルガメッシュないと（1996年3月30日、テレビ東京）
出版 > 写真集

日吉亜衣写真集（1994年7月30日、日本文芸社）撮影:中村隆行
TROPIKANA FIVE-MIX 日吉亜衣・吉野真理・秋元実花 ほか 全5名（1994年10月20日、桜桃書房）撮影:丸山裕
FOUR-SEASONS 美少女たちの四季 16 Girls in Hair nude Photo Collection 日吉亜衣・水沢早紀・杉本ゆみか ほか 全16名（1994年11月15日、司書房）撮影:横山こうじ
文庫サイズ写真集 発熱体験 神乃毬絵・細川百合子・日吉亜衣 ほか 全11名（1994年12月5日、KKベストセラーズ）撮影:小町剛廣 ほか
秘宮 labyrinth 神乃毬絵・日吉亜衣 ほか 全4名（1994年12月15日、海王社）撮影:小野麻早
Inside Story ～AV女優たちの私生活～ 吉野真理・日吉亜衣 ほか 全4名（1995年5月25日、海王社）撮影:丸山裕
MADUMOISELLE 夕樹舞子・城麻美・日吉亜衣 ほか（1995年12月1日、ムッシュ企画）
TROPICAL HEAVEN 熱帯の楽園 秋野麗菜・日吉亜衣・神乃毬絵・寺嶋早紀 全4名（1996年6月1日、海王社）撮影:小野麻早
ギルガメッシュ・ナイト写真集 all collections 憂木瞳・麻宮淳子・日吉亜衣 ほか多数（1996年8月5日、ぶんか社）撮影:渡邊香富
ザ・ストリッパー 3 舞姫伝説46人 鈴木麻奈美・山咲あかり・日吉亜衣 ほか 全46名（2001年3月30日、双葉社）撮影:原芳市
出版 > 雑誌

Beppin 1994年7月号（英知出版）
WEEKLY プレイボーイ 1994年8月16日号（集英社）
ザ・べストマガジンスペシャル 1994年8月号（KKベストセラーズ）
Girl Friends ガールフレンズ 1994年8月号、1995年7月号（若生出版）
BOY’S LIFE ビデオボーイ 1994年8月号増刊（英和出版）
LOVE COLLECTION ラブコレクション Vol.3（1994年9月1日、ワニマガジン）
GAL’Sコレクション 夏（1994年9月8日、少年画報社）
BIG4 VOL.13（1994年9月14日、竹書房）
特冊新選組 1994年9月18日号（竹書房）
オレンジ通信 1994年9月号（表紙）
URECCO 1994年9月号、12月号、1995年4月号（ミリオン出版）
ビデオボーイ 1994年9月号、10月号、12月号、1995年7月号（英知出版）
ザ・ベストヌードセレクション THE SPARK GIRLS Vol.6（1994年10月10日、KKベストセラーズ）
写華力 VOL.3（1994年10月20日、メディアックス）
すッぴん 1994年10月号（英和出版）
ベストビデオ 1994年11月号、12月号、1995年1月号、11月号、1996年3月号（三和出版）
PHOTO SHOT Vol.5（1994年12月15日、英知出版）
PHOTO SHOT Vol.6（1995年1月10日、英知出版）
SexyDolls 9 日吉亜衣のプライベートレッスン（1995年2月18日、宝島社）※CD-ROM付き
GOKUH 1995年3月号（英和出版）
パンストピア NO.9（1995年4月10日、日本出版）
週刊宝石 1995年6月22日号（光文社）
VIP MAGAZINE 1995年6月号（大洋図書）
SexyDolls 14（1995年7月12日、宝島社）※CD-ROM付き
BIG4 特別編集 ozawa 永久保存版 総集編（1995年7月23日、竹書房）撮影:小沢忠恭
Bejeans 1995年11月15日号（英和出版）
ビデオ情報 1995年12月15日初冬増刊号（日本文芸社）
Venusbook 3（1995年12月20日、京恵出版）
PHOTO SHOT Vol.14（1996年2月25日、英知出版）
動く次世代3Dデジタル写真集 VOL.1（1996年5月10日、三和出版）
レモンノート 1996年6月号（英和出版社）
Sweet Lingerie 4（1996年10月5日、英知出版）
AVアイドルライブドキュメント 2002年7月号（風林館）
トミー・ボーリン

| トミー・ボーリン |
| --- | --- |
 トミー・ボーリン（1975年）
基本情報
出生名:  Thomas Richard Bolin
生誕:  1951年8月1日
出身地:   アメリカ合衆国 アイオワ州 スーシティ
死没:   (1976-12-04) 1976年12月4日（25歳没）  アメリカ合衆国 フロリダ州 マイアミ
ジャンル:  ハードロック ブルースロック ファンクロック ジャズ フュージョン
職業:  ミュージシャン、ソングライター
担当楽器:  ギター、ピアノ、ドラム、ベース、オルガン
活動期間:  1968年 - 1976年
共同作業者:  ゼファー エナジー ジェイムス・ギャング ディープ・パープル
トミー・ボーリン（Tommy Bolin、1951年8月1日 - 1976年12月4日）は、アメリカ人のロック・ギタリスト。
ジェイムス・ギャングの3代目ギタリスト、ディープ・パープルの2代目ギタリストとして知られる。
略歴 > 生い立ち

アメリカ合衆国アイオワ州スーシティで生まれる。本名トーマス・リチャード・ボーリン。
12歳からドラムを叩き始め、その後ギターを弾き始める。オルガンの演奏も経験したとされる。
略歴 > 黎明期

幾つかのアマチュア・バンドを経て、1968年、ハードロック・バンドのゼファー（英語版）（Zephyr）のギタリストとしてプロ・デビューを果たす。
ゼファーに3年間在籍した後、エナジー（Energy）というバンドに移籍。
略歴 > ジェイムス・ギャング

エナジーを脱退した後の1973年、既に成功を収めていたアメリカのハード・ロック・バンド、ジェイムス・ギャングにドミニク・トロイアーノ（英語版）の後任の3代目ギタリストとして加入。初代ギタリストのジョー・ウォルシュの推薦を得て迎えられた。
アルバム『バング（英語版）』（1973年）と『マイアミ（英語版）』（1974年）の制作に参加した。
ジェイムス・ギャングでの活動の合間の1973年5月、ジャズ・フルート奏者のジェレミー・スタイグの紹介により、ジャズ・ドラマーのビリー・コブハムのアルバム『スペクトラム（英語版）（Spectrum）』に参加し、高い評価を得る。
1974年7月にジェイムス・ギャングを脱退。セッション活動に携わる傍ら、ソロ・アルバムの製作を開始する。
略歴 > ディープ・パープル

1975年6月、ディープ・パープルにリッチー・ブラックモアの後任として加入。ジョン・ロードがイアン・ペイスの自宅に赴いた際に、ペイスが聴いていた『スペクトラム』の’Quadrant 4’でボーリンが披露したギター・ソロに衝撃を受け、彼に加入を打診したという。
デイヴィッド・カヴァデールもロードにボーリンを推薦して、彼を迎えてバンドを継続して欲しいと直訴していた。
グレン・ヒューズは、ボーリンの加入にはデヴィッド・ボウイの協力があったと述べている。
同年10月にリリースされたアルバム『カム・テイスト・ザ・バンド』は、ボーリンが在籍した第4期ディープ・パープルの唯一の作品になった。彼は新メンバーながら曲作りの中心的な役割を果たした。
同年11月17日、初のソロ・アルバム『ティーザー（英語版）（Teaser）』をリリース。参加ミュージシャンにはヒューズ、ボビー・バーグ、スタンリー・シェルダン、デイヴィッド・フォスター、ジェフ・ポーカロ、フィル・コリンズ、ヤン・ハマー、デイヴィッド・サンボーン、ナラダ・マイケル・ウォルデン等、後に音楽シーンで活躍する面々が名を連ねている。
同年11月から1976年3月まで行なわれたディープ・パープルのワールド・ツアーに参加し、その一環として12月8日から15日まで行なわれた通算3回目の日本公演で初来日した。しかしツアーの途中で麻薬常習癖に起因する身体異常が現われた。最終日の12月15日に日本武道館で行なわれた東京公演では左腕と指が麻痺して、まともに演奏できたのはボトルネックギター奏法だけだった。
ワールド・ツアー最終日の1976年3月15日のリヴァプール公演の後、ロードとペイスは楽屋で話し合ってディープ・パープルの解散を決めた。解散はボーリンとヒューズには伏せられたまま、予定されていたドイツ公演がキャンセルされた。
→詳細は「カム・テイスト・ザ・バンド § ツアーから解散まで」を参照
ボーリンは6月からロサンゼルスでソロ・アルバムの制作を開始。ディープ・パープルは7月に解散を発表した。彼は9月に2枚目のソロ・アルバム『當墓林 (魔性の目)（英語版）』を発表し、自分のバンドを結成してソロ・ツアーを行なった。当時、雑誌サーカス（英語版）に「ディープ・パープルのマネージメントからは、ツアーが終わってから何の連絡もない」と語っている。
略歴 > 死

1976年12月4日、ジェフ・ベックのツアーに前座として参加中、フロリダ州マイアミのホテルにて死去。25歳。死因は麻薬の過剰摂取 (オーバードース) であると発表された。
評価

死の翌年の1977年3月、パープル・レコード（英語版）/ワーナー・ブラザース・レコードは追悼の意味も込めて、前述の1975年12月15日の東京公演の一部を収録したライヴ・アルバム『ラスト・コンサート・イン・ジャパン』を日本、オーストラリア、ドイツなどで発表した。当時はこれらの件のために、「ディープ・パープルを解散に追いやった下手くそギタリスト」の烙印を押されてしまう[要出典]他、ソロ・アルバムでのジャズとロックの融合もジェフ・ベックが美味しい所を持って行ってしまう等、最近では「悲運のギタリスト」と呼ばれることもある[要出典]。
近年ではアルバムの再発などによって再評価する声がある[要出典]。
使用楽器

トミー･ボーリンが使用した楽器はフェンダー社のストラトキャスターが3本、ギブソン社のレスポール・スタンダードが1本、ビグスビーB5トレモロユニットが装着されたギブソン・レスポール・サンバーストが1本、ディープ・パープルでの来日時にヤマハから提供された特注SX-125が1本である。
ストラトキャスターは3本とも1950年代製ワン・ピース・メイプル・ネックが特徴のスモールヘッドモデルで、特に有名なのが3トーン･サンバースト･フィニッシュの個体だった(3トーン･サンバーストのボディに50年代後半製のネックを移植したとされている)。
また3本の内1本がテレキャスターのネックを取り付けており、さらにボディの塗装を剥がし、ニスと思われる塗料で塗り直されていた。この個体はジェイムズ・ギャング時代にメインギターとして使用されていた。
ディープ・パープル在籍中、1974~5年製と思われるラージ・ヘッドでブラック・ボディのストラトを手に入れ使用していたことがあった。
ディープ･パープル在籍時の使用アンプはハイワット社のカスタムハイワット100・DR-103のアンプヘッドを3台、スピーカーはサウンドシティ社の12インチスピーカーが4個登載されたキャビネットを6台並べ、さらにレスリー・スピーカーをセッティングしていた。
エフェクター類についてはファズ、マエストロ社のエコー・プレックスやMXR社のフェイザー、オクターヴァーなどを主に使用していた。
ピックはヘルコ製のナイロン・ピックだった。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

『ティーザー』 - Teaser (1975年) ※旧邦題『炎のギタリスト』
『當墓林 (魔性の目)』 - Private Eyes (1976年)
The Ultimate: The Best of Tommy Bolin (1989年) ※コンピレーション
From the Archives, Vol. 1 (1996年) ※コンピレーション、アウトテイク集
The Bottom Shelf, Volume 1 (1997年) ※コンピレーション、アウトテイク集
From the Archives, Vol. 2 (1997年) ※コンピレーション、アウトテイク集
Come Taste the Man (1999年) ※コンピレーション、アウトテイク集
Snapshot (1999年) ※コンピレーション、アウトテイク集
Naked (2000年) ※コンピレーション、アウトテイク集
Naked II (2002年) ※コンピレーション、アウトテイク集
After Hours: The Glen Holly Jams, Volume 1 (2002年) ※コンピレーション、ジャム・セッション
Whips and Roses (2006年) ※1975年録音、『ティーザー』アウトテイク集
Whips and Roses II (2006年) ※1975年録音、『ティーザー』アウトテイク集
The Ultimate Redux (2008年) ※コンピレーション
『トリビュート・トゥ・ミー』 - Great Gypsy Soul (2012年) ※アウトテイクにさまざまなアーティストがオーバーダビングした作品
『炎の旋風』 - Whirlwind (2013年) ※コンピレーション、アウトテイク集
Captured Raw Jams, Vol. 1 (2014年) ※1973年-1976年録音、ジャム・セッション
ディスコグラフィ > トミー・ボーリン・バンド

『ファンダンゴ・キッド ライヴ・アット・エベッツ・フィールド 1974』 - Live at Ebbets Field 1974 (1997年) ※1974年ライブ録音
Live at Ebbets Field 1976 (1997年) ※1976年ライブ録音
Live at Northern Lights Recording Studio, Maynard, MA (1997年) ※1976年ライブ録音
First Time Live (2000年) ※1976年ライブ録音
Live 9/19/76 (2001年) ※1976年ライブ録音
Live in Miami at Jai Alai: The Final Show (2002年) ※1976年ライブ録音
Alive on Long Island (2003年) ※1976年ライブ録音
Albany NY, September 20, 1976 (2005年) ※1976年ライブ録音
Live at the Jet Bar (2005年) ※1976年ライブ録音
ディスコグラフィ > ゼファー

『驚異のゼファー登場』 - Zephyr (1969年)
『ゴーイング・バック・トゥ・コロラド』 - Going Back to Colorado (1971年)
『ゼファー・ライヴ』 - Zephyr Live At Art's Bar And Grill, May 2, 1973 (1997年) ※1973年ライブ録音
ディスコグラフィ > エナジー

The Energy Radio Broadcasts 1972 (1998年) ※1972年ライブ録音
Energy (1999年) ※1972年録音、未発表スタジオ・アルバム
Live at Tulagi in Boulder and Rooftop Ballroom in Sioux City, December 1972 (2003年) ※1972年ライブ録音
ディスコグラフィ > ジェイムス・ギャング

『バング』 - Bang (1973年)
『マイアミ』 - Miami (1974年)
ディスコグラフィ > ディープ・パープル

『カム・テイスト・ザ・バンド』 - Come Taste the Band (1975年)
『ラスト・コンサート・イン・ジャパン』 - Last Concert in Japan (1977年) ※1975年12月15日の東京公演のライブ録音の一部。
『ディス・タイム・アラウンド：ライヴ・イン・トーキョー』 - This Time Around: Live in Tokyo (2001年) ※1975年12月15日の東京公演のライブ録音の全部。
『ライヴ・アット・ロング・ビーチ・アリーナ 1976』 - King Biscuit Flower Hour Presents: Deep Purple in Concert (1995年) ※1976年録音。『On the Wings of a Russian Foxbat』『Deep Purple: Extended Versions』『Live at Long Beach 1976』として再発あり。
『デイズ・メイ・カム・アンド・デイズ・メイ・ゴー』 - Days May Come and Days May Go (2000年) ※1975年録音、『カム・テイスト・ザ・バンド』の制作に先立って行なわれたジャム・セッションを収録。
Phoenix Rising (2011年) ※1975年-1976年ライブ録音
ディスコグラフィ > 参加アルバム

ビリー・コブハム : 『スペクトラム』 - Spectrum (1973年)
ビリー・コブハム : Love Child: The Spectrum Sessions (2002年) ※1973年録音、ジャム・セッション
ビリー・コブハム : Rudiments: The Billy Cobham Anthology (2004年) ※コンピレーション
アルフォンス・ムゾーン : 『マインド・トランスプラント』 - Mind Transplant (1975年)
アルフォンス・ムゾーン : Tommy Bolin & Alphonse Mouzon Fusion Jam (1999年) ※1974年録音、ジャム・セッション
モキシー : 『モキシー・ファースト』 - Moxy (1975年) ※6曲でギター・ソロ担当
Patch of Blue : Patch of Blue Live! (1999年) ※1967年ライブ録音
ディープ・パープル時代 - 中央がボーリン (1976年)
グッデイ (ホームセンター)

| --- | --- |
 
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒810-0802 福岡県福岡市博多区中洲中島町2-3 福岡フジランドビル10階  北緯33度35分40.1秒 東経130度24分10.1秒﻿ / ﻿北緯33.594472度 東経130.402806度﻿ / 33.594472; 130.402806座標: 北緯33度35分40.1秒 東経130度24分10.1秒﻿ / ﻿北緯33.594472度 東経130.402806度﻿ / 33.594472; 130.402806
設立:  2007年9月21日 （会社分割による新会社設立日・1949年2月創業）
業種:  小売業
法人番号:  2290001030338 
事業内容:  ホームセンター
代表者:  柳瀬隆志（代表取締役社長）
資本金:  5000万円
売上高:  324億円（2020年3月）
従業員数:  1500名
主要株主:  嘉穂無線ホールディングス株式会社
外部リンク:  https://www.gooday.co.jp/
テンプレートを表示
グッデイ（英: GooDay）は、株式会社グッデイが北部九州を中心に展開するホームセンター（ホームセンター・グッデイ）。キャッチフレーズは家族でつくる いい一日"Everyday GooDay"。
特徴

一般的な商品から専門的な商品まで幅広く取り扱う。オレンジ色一面の大胆な建物と開放的な店内環境で、現在新たな店舗スタイルを開発しており、新たに開店した八女店西館や店舗の改装などで取り入れている。
運営会社

運営するグッデイの持株会社・嘉穂無線ホールディングス（旧嘉穂無線）は、1950年2月設立。もともとラジオ・アマチュア無線パーツ小売り事業を行っており、「エレキット」のブランドで電子工作キットを全国展開していた。
（旧）嘉穂無線は1990年代まで社内事業部制を敷いていた。当時の事業部体制は下記のとおり。
SS事業部 - 家電量販店の「デンキのカホ」や、電子パーツ・電子工作キット・無線機・パソコン小売の「カホパーツセンター」を運営。一時期、ファンシーショップを運営していたこともある。
エレホビー事業部 - 電子工作キット「エレキット」の企画・制作・販売（現在の「株式会社イーケイジャパン」）
グッデイ事業部 - ホームセンター「グッデイ」の運営。
一時期、嘉穂無線グループはホームセンター事業のみの展開であったが、2002年に嘉穂無線より独立した株式会社イーケイジャパンが2014年に、1999年事業譲渡により発足したカホパーツセンター株式会社が2023年に再びグループ傘下となっており、当社と併せて大部分の事業を継続している形となっている。
運営会社 > 沿革

1949年2月 - ラジオ・アマチュア無線パーツ小売業として創業。
1950年2月 - 嘉穂無線株式会社（現嘉穂無線ホールディングス株式会社）設立。
1973年 - 電子工作キット5種類を開発・発売。
1977年 - 電子工作キットを全国で販売開始（エレホビー事業部）。
1978年3月 - 嘉穂無線（現嘉穂無線ホールディングス）がホームセンター・グッデイ1号店を福岡県大野城市に開店。
1988年 - 学校教材販社と契約し、学校教材として工作キット販売開始。創業者死去に伴い、2代目の代表取締役社長に柳瀬真澄が就任。
1994年 - エレホビー事業部が嘉穂無線株式会社から分離独立「株式会社イーケイジャパン」設立。
1999年12月 - カホパーツセンター株式会社設立。嘉穂無線より電子パーツ小売事業の譲渡を受ける。
2002年 - 株式会社イーケイジャパンが嘉穂無線より完全独立。
2007年9月21日 - （旧）嘉穂無線が持株会社に移行し、嘉穂無線ホールディングス株式会社に商号変更し、新設された嘉穂無線株式会社（2代）がホームセンター事業を承継。
2008年8月25日 - 現在地に本社移転。
2009年 - 新キャッチフレーズ「グッデイならできる♪」制定。テレビCM放映開始。ホームページオープン。今までのイメージを一新した八女店西館開業。
2014年 - 株式会社イーケイジャパンが嘉穂無線ホールディングス傘下（100%子会社）となる。
2016年9月21日 - 嘉穂無線株式会社（2代）が、社名を株式会社グッデイに変更。
2019年9月2日 - 本社を福岡市博多区中洲中島町2-3に移転。
2020年10月14日 - LINE Fukuokaを発起人に、親会社の嘉穂無線ホールディングスを含む9社（西日本鉄道、九州旅客鉄道、西部ガス、西日本シティ銀行、福岡銀行、福岡国際空港、福岡地所）とオブザーバーの福岡市で「Fukuoka Smart City Community」を発足。
2023年8月 - 嘉穂無線ホールディングスがカホパーツセンター株式会社を旧経営陣より買収。
2023年11月1日 - ホームセンター大手のカインズと業務提携し、同社プライベートブランドの供給を受ける契約を締結。
店舗数

65店（福岡県42店舗・佐賀県７店舗・大分県8店舗・熊本県4店舗・山口県4店舗）
特記店舗

土井店（福岡市東区） - ホームワイド土井店を改装した店舗。
西福岡店（福岡市西区） - 以前は現在よりも北西の拾六町1丁目1-1(福重JCTの福岡高速5号線-西九州自動車道間渡り橋直下)に存在したが、工事の進捗に伴い2000年11月に旧店舗を廃止。、現在地へ移転した。
キャンドルライト・レコード

| キャンドルライト・レコード Candlelight Records |
| --- | --- |
親会社: スパインファーム・レコード/ユニバーサル・ミュージック・グループ (2016年-)
設立: 1993年
設立者: リー・バレット
現況: 活動中
ジャンル: デスメタル ブラックメタル メロディックデスメタル デスラッシュ エクストリーム・メタル
国:  イングランド
本社所在地: Unit 207 Conlan Street London W10 5AP
公式サイト: www.candlelightrecords.co.uk
キャンドルライト・レコード (英語: Candlelight Records) は、イングランドのロンドンにメインオフィスを置くレコード・レーベル。
アメリカ合衆国ペンシルバニア州に、Candlelight Records USAというアメリカ法人がある。イングランドのCandlelight Recordsをアメリカ法人と区別するため、Candlelight Records UKやCandlelight Records Europeと書くこともある。クラストコア/グラインドコアバンドのエクストリーム・ノイズ・テラーの元ベーシスト、リー・バレット (Lee Barrett) によって設立された。アメリカ法人は、2001年に設立された。
特に、ブラックメタルやデスメタル、メロディックデスメタルなどのエクストリーム・メタルを得意とし、エンペラー、オビチュアリー、1349、シアター・オヴ・トラジディー、ザイクロンなどのバンドが名を連ねる。エンペラーやオーペスの初期作品をリリースしている。
2016年1月、経営者のエドワード・クリスティー (Edward Christie) とスティーヴ・ビーティが会社の資産をフィンランドのスパインファーム・レコード（ユニバーサル ミュージック グループ傘下）へ売却したことを発表し、同社傘下のレーベルとして存続することとなった。
アーティスト一覧 > Candlelight Records

1349
アビゲイル・ウィリアムズ
The Atlas Moth
Age of Silence
アナール・ナスラック
Ashes
Averse Sefira
ブルート・アウス・ノート
カーナル・フォージ
Crionics
Crowbar
Dam
Daylight Dies
Defiance
ディヴィニティー
Eastern Front
エンペラー
Epoch of Unlight
Falloch
フレッシュゴッド・アポカリプス
Forest Stream
Furze
Gnaw Their Tongues
Grimfist
Horned Almighty
イーサーン
Illdisposed
Imperial Vengeance
インソムニウム
Kaamos
ロスト・エデン（英語版）
Manes
Mithras
Myrkskog
Nebelhexe
Novembers Doom
オクタヴィア・セペラティ
October File
オムニアム・ギャザラム
Onslaught
Paganize
Pantheon I
ペスティレンス
Rose Funeral
Sear Bliss
Savage Messiah
The Seventh Cross
シェイド・エンパイア
Sigh
Starkweather
Stonegard
サブテラニアン・マスカレード
ザイン・アイズ・ブリード
Throne of Katarsis
To-Mera
ホワイトチャペル
Winterfylleth
Wodensthrone
Wolverine
Xerath
ザイクロン
アーティスト一覧 > Candlelight Records USA

アブスー
Aeternus
アモラル
Audrey Horne
バルサゴス
Battered
Bronx Casket Co.
Capricorns
キャンドルマス
センティネクス
ダーク・フューネラル
Dead Man in Reno
デストラクション
The Deviant
ディスメンバー
エレクトリック・ウィザード
エルヴェンキング
エンスレイヴド
エントゥームド
フィア・ファクトリー
ファイアバード
ゴルゴロス
グランド・メイガス
Havok
Hevein
Insense
ヨルン
Jotunspor
キープ・オヴ・カレシン
Khold
コティペルト
Lord Belial
Manngard
マーダック
Martriden
マスタープラン
The Mighty Nimbus
Mindgrinder
Monolithe
モービッド・エンジェル
ネクロフォビック
Nightmare
ノクターナス
Of Graves and Gods
オビチュアリー
Odious Mortem
オーペス
Overmars
P.H.O.B.O.S.
プロ・ペイン
The Project Hate MCMXCIX
Ram-Zet
ロブ・ロック
Sahg
Sarah Jezebel Deva
Satariel
Scum
Setherial
Seven Witches
シャクラ
She Said Destroy
Sheavy
Sinister
Slumber
Sourvein
Space Odyssey
Spektr
Susperia
Taint
Tenebre
シアター・オヴ・トラジディー
Thyrane
ザイアフィング
Time Requiem
トーチベアラー
Trendkill
U.D.O.
ヴェイダー
Vreid
ザ・ウェイク
Windir
Witchcraft
野田真里

野田 真里（のだ まさと、1964年 -三重県出身）は、日本の経済学者。茨城大学人文社会科学部教授、地球・地域環境共創機構（GLEC）兼務教員。
専門は、国際開発学、国際協力論、NGO/NPO論。SDGs（持続可能な開発目標）と人間の安全保障等を研究。
経歴等

早稲田大学政治経済学部卒業、早稲田大学大学院経済学研究科修士課程修了、デ・ラ・サール大学大学院経営経済研究科・社会開発研究所交換留学、名古屋大学大学院国際開発研究科博士後期課程満期退学（ABD)、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス(LSE)大学院社会政策研究科M.Sc.修了。
公益社団法人シャンティ国際ボランティア会カンボジア事務所文化・社会開発プログラムコーディネーター、日本学術振興会特別研究員、名古屋大学大学院国際開発研究科助手、中部大学国際関係学部准教授（兼務、人間の安全保障研究センター）等を経て現職。
筑波大学教育開発国際協力研究センター（CRICED）学外共同研究員、早稲田大学アジア太平洋研究センター（WIAPS)特別センター員等を兼任。