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エルモズワールド
エピソードリスト > エルモズワールド（2017年版）

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 1 |  | Friends |
| 2 |  | Kindness |
| 3 |  | Babies |
| 4 |  | Sharing |
| 5 |  | Dress Up |
| 6 |  | Dancing |
| 7 |  | Birthdays |
| 8 |  | Bees |
| 9 |  | Songs |
| 10 |  | Morning Routines |
| 11 |  | Painting |
| 12 |  | Gardens |
| 13 |  | Instruments |
| 14 |  | Counting |
| 15 |  | Homes |
| 16 |  | Restaurants |
| 17 |  | color |
| 18 |  | Father's Day |
| 19 |  | Recycling |
| 20 |  | Camouflage |
| 21 |  | Books |
| 22 |  | Habitats |
| 23 |  | Cooking |
| 24 |  | Siblings |
| 25 |  | Seasons |
| 26 |  | Skin |
| 27 | かんしゃさい | Thanksgiving |
| 28 | どうよう | Nursery Rhymes |
| 29 | おとぎばなし | Fairy Tales |
| 30 | ひと | People |
| 31 | ようふく | Clothing |
| 32 | アルファベット | Alphabet |
| 33 | かみのけ | Hair |
| 34 | おいわい | Celebrations |
| 35 | こうさく | Crafts |
| 36 | やさい | Vegetables |
| 37 | ちょうちょ | Butterflies |
| 38 | かたち | Shapes |
| 39 | くも | Clouds |
| 40 | しゃりん | Wheels |
| 41 | おばあちゃんとおじいちゃん | Grandparents |
| 42 | しゃぼんだま | Bubbles |
| 43 | からて | Karate |
| 44 | ヨガ | Yoga |
| 45 | いぬのおせわ | Dog Walkers |
| 46 | カメラマン | Photographers |
| 47 | しんぶん | Newspapers |
| 48 | こうじょう | Factories |
| 49 | えんげき | Theater |
| 50 | バスのうんてんしゅ | Bus Drivers |
| 51 | スーパーマーケット | Supermarkets |
| 52 | キャンプ | Camp |
| 53 |  | Building Things |
| 54 |  | Getting Dressed |
| 55 |  | Games |
| 56 |  | Scientists |
| 57 |  | Patterns |
| 58 |  | Fruit |
| 59 |  | Balls |
| 60 |  | Drawing |
| 61 |  | Elephants |
| 62 |  | Toys |
| 63 |  | Emotions |
| 64 |  | Chickens |
| 65 |  | Maps |
| 66 |  | Ramps |
| 67 |  | Nighttime |
| 68 |  | Measuring |
| 69 |  | Doctors |
| 70 |  | Winter Holidays |
| 71 |  | Blocks |
| 72 |  | Spiders |
| 73 |  | Transportation |
| 74 |  | Sports |
| 75 |  | Turtles |
| 76 |  | Machines |
主題歌

オープニング『エルモズワールド』
スタッフ

エグゼクティブ・プロデューサー - マイケル・ローマン
共同エグゼクティブ・プロデューサー - アレーネ・シャーマン
監督 - テッド・メイ、エミリー・スクワイア、リッジ・ライフ、ビクター・ディナポリ
筆頭ライター - ルー・バーガー、ジュディー・フロイドバーグ
脚本 - モリー・ボイラン、アンネ・エヴァン、ジュディー・フロイドバーグ、トニー・ガイス、エミリー・P・キングスリー、ジェフ・モス、ナンシー・サンズ、カティ・トゥロー
共同プロデューサー - キャロリン・パレンテ、メリッサ・ディーノ
アソシエイト・プロデューサー - ティム・カーター
プロダクション・デザイナー - ビクター・ディナポリ
アソシエイト・ディレクター - ケン・ディエゴ、ディーン・ゴードン、テッド・メイ、ティム・カーター
ステージ・マネージャー - クリス・ケリー、アンネ・ウォーラス
プロダクション・アソシエイト - トレーシー・ブラック、ヘザー・L・ディック、キム・J・ケネディ
音楽監督 - ロビン・マーキン
追加音楽 - グレン・ダウム
編集 - ジョン・ティアニー、トニー・ダラウロ
SFX - ディック・メイトランド
オーディオ・ミキサー - ボブ・ショット
グラフィック - マイク・パントゥーソ、ピート・オーティズ
製作 - セサミワークショップ
スタッフ > 日本語版スタッフ > 1998年版

翻訳 - 埜畑みづき (東北新社)
演出 - 清水洋史 (東北新社)
録音制作 - 東北新社(後にディズニーチャンネル版（NHK未放送分）も担当)
プロデューサー - 岩渕昇(アニマックス)、土井正樹(ADK)、可知秀幸(ヴィーヴ)
翻訳 - 辺見真紀子
演出 - 簑浦良平
録音／調整 - ビーライン
制作協力 - ACクリエイト
制作 - アニマックスブロードキャスト・ジャパン、ADK、ヴィーヴ
スタッフ > 日本語版スタッフ > 2016/2017年版

翻訳 - いずみつかさ
演出 - 平野智子
録音製作 - スタジオ・エコー
プロデューサー - 長岡学
DVD

全て松本健太による吹き替え版、全18巻。
エルモズワールド 1巻 "くつ・のりもの" 2005年10月21日発売
エルモズワールド 2巻 "おんがく・たべもの" 2005年10月21日発売
エルモズワールド 3巻 "ボール・ぼうし" 2005年11月25日発売
エルモズワールド 4巻 "ダンス・うわぎ" 2005年11月25日発売
エルモズワールド 5巻 "みず・はな くさき・エクササイズ" 2005年12月22日発売
エルモズワールド 6巻 "いぬ・あかちゃん・うた" 2005年12月22日発売
エルモズワールド 7巻 "のうじょう・かみのけ・おえかき" 2006年1月25日発売
エルモズワールド 8巻 "でんわ・バナナ・じてんしゃ" 2006年1月25日発売
エルモズワールド 9巻 "は・かぞく・て" 2006年2月24日発売
エルモズワールド 10巻 "とり・むし・ゲーム" 2006年2月24日発売
エルモズワールド 11巻 "ペット・たんじょうび・コンピューター" 2006年3月24日発売
エルモズワールド 12巻 "そら・ウェスタン・天気" 2006年3月24日発売
エルモズワールド 13巻 "ねむり・さかな・ふくをきる" 2006年4月21日発売
エルモズワールド 14巻 "しょうぼうし・あいてとじて・やせいどうぶつ" 2006年4月21日発売
エルモズワールド 15巻 "みみ・ゆうびん・きょうりゅう" 2006年5月25日発売
エルモズワールド 16巻 "おふろ・ベル・うえした" 2006年5月25日発売
エルモズワールド 17巻 "あし・ジャンプ・ネコ" 2006年6月23日発売
エルモズワールド 18巻 "はだ・カメラ・がっこう" 2006年6月23日発売
埼玉県立本庄特別支援学校

| 埼玉県立本庄特別支援学校 |
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 ja北緯36度12分38.99秒 東経139度11分16.32秒﻿ / ﻿北緯36.2108306度 東経139.1878667度﻿ / 36.2108306; 139.1878667座標: 北緯36度12分38.99秒 東経139度11分16.32秒﻿ / ﻿北緯36.2108306度 東経139.1878667度﻿ / 36.2108306; 139.1878667
国公私立の別:  公立学校
設置者:  埼玉県
校訓:  いのち みらい なかま
共学・別学:  男女共学
学校コード:  E111230000204 
校地面積:  m2
校舎面積:  m2
所在地:  〒367-0032
 埼玉県本庄市栗崎828
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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埼玉県立本庄特別支援学校（さいたまけんりつ ほんじょうとくべつしえんがっこう、英: Saitama Prefectural Honjō Special Needs School）は、埼玉県本庄市にある特別支援学校。
基本情報

通学区域
本庄市、上里町、神川町、美里町、深谷市（岡部中・豊里中学校区）
受賞

コミュニティ・スクールの取組等が評価され、令和４年度「コミュニティ・スクールと地域学校協働活動の一体的推進」に係る文部科学大臣表彰を受賞。
著名な出身者

小久保寛太
東京パラリンピックに男子走り幅跳び日本代表として出場し、4位入賞。
国会中継

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: 韓国の「国会放送」とは異なります。
国会中継（こっかいちゅうけい）は、日本の国会の会期期間中に随時放送する中継番組である。現在は日本放送協会 (NHK) の総合テレビとラジオ第1が「国会中継」として放送するテレビ番組・ラジオ番組。過去にNHK以外の民間放送局が委員会審議を中継した例もある。
NHKの中継

| 国会中継（テレビ） |
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ジャンル:  報道番組
製作
制作:  NHK

放送
放送局: NHK総合テレビジョン
音声形式: モノラル放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1953年 -
放送時間: 国会開会中
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| 国会中継（ラジオ） |
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ジャンル:  報道番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1952年1月23日 -
放送時間:  国会開会中
放送局:  NHKラジオ第1放送
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NHKの中継 > 概要

会期冒頭の総理大臣演説や代表質問など衆議院と参議院の本会議、総理大臣出席時の集中審議などの予算委員会、参議院決算委員会、国家基本政策委員会合同審査会（党首討論）、重要法案の審議などが開催される場合に放送する。
NHKは内閣総理大臣指名選挙や衆議院解散の模様も生中継し、これらも国会中継にあたる。内閣総理大臣指名選挙や衆議院解散の中継は、「国会中継」ではなく「NHKニュース」の特別編成として扱う。ニューススタジオのアナウンサーが番組進行役を務め、本会議場からアナウンサーの報告や、VTRやインタビューなどを交えて放送するなど構成も通常の国会中継と大きく異なる。証人喚問や参考人招致なども特設ニュースとして中継する場合がある。海外首脳の国会の演説も国会中継ではなく、特別番組として放送する。
国際放送のNHKワールド・プレミアムとNHKワールド・ラジオ日本は、主に総理大臣演説など本会議場からの中継、党首討論、各国首脳の国会演説などを放送する。NHKワールド･プレミアムは、ノンスクランブルで視聴可能である。初めての国会中継は1952年1月23日でラジオ放送のみであった。テレビは1953年から放送している。
2011年9月からNHKネットラジオ らじる★らじる、2017年10月からradiko、2020年3月からNHKプラスで、それぞれネット同時配信を開始した。
かつて、BS2は2011年3月まで開催時間の全てを、BShiは総理大臣の演説を中心とする部分を、それぞれ放送した。
EPGは番組ジャンルで「ニュース・報道」に分類し、報道番組の一種として扱う。
2018年まで、リアルタイム字幕放送を実施していなかったが、2018年秋から所信表明演説と代表質問については字幕放送を開始した。聴覚障害者から字幕放送対象番組の拡充（主に予算委員会や党首討論）を求める声があったほか、新型コロナウイルスに伴うマスクの着用により、声が聞き取りにくいという意見があったことなどを踏まえて、2022年10月3日に開会した第210回国会から予算委員会でも字幕放送を開始した。
NHKの中継 > 番組構成

以下はテレビの場合で、ラジオとサイマル放送されている。
中継は冒頭に本会議場あるいは委員会室の映像を背景に「国会中継」のテロップを表示し、アナウンサーが「国会中継です」のアナウンスに続けて、中継する会議名や会議場所、議長あるいは委員長を務める者の氏名などを伝える。
本会議や委員会の中継は、議長あるいは委員長が開会を告げた後、中継終了まで原則としてアナウンサーは各質問時間の冒頭で質問者を紹介する。質疑の最中に議事の進行が止まった場合、政治部記者とともに、会議の現在の状況について説明する。一般には「委員会室から審議の様子をお伝えしています」「委員長席の周りに各党の理事が集まって協議しています」の言葉と質問者紹介を繰り返す（本会議は首相の所信表明演説と各党の代表質問演説、代表質問に対する首相の答弁演説だけなので、止まるということはまずない）。開会後も審議開始に先立ち案件を行っているときはアナウンサーによる概要がコメントする。
中継中は画面左上に会議名と国会中継の表示が、画面右下に質問者名とその所属政党が表示するほか、質疑の場合には答弁のごとに冒頭で答弁者の肩書きと氏名を表示する。答弁者が大臣等で複数の職を兼任している場合には、質問内容によってその答弁がいずれの立場からなされるものかが考慮された上で、そのうちの一つの職を肩書きとして表示する。答弁者が参考人である場合に、その者のテロップが用意されていない場合には答弁者の氏名等は表示しない。
中継の最後は、中継した会議名や会議場所など、放送時間に余裕があれば質疑内容等の概略も伝え、最後に「国会中継を終わります」のアナウンスで中継を終了する。
NHKの中継 > 放送時間

放送時間は内容により異なるが、基本的に会議などがある平日（土曜日・日曜日・祝日（国民の祝日）などを除く）の、午前は9時00分 - 11時54分で、気象情報があるために午前の散会まで中継せずに打ち切る。
BS2は状況により正午を越えて放送する場合があった。午後は13時00分 - 17時00分で、大相撲中継がない場合は総合テレビやラジオ第1も最大18時00分まで延長する。中継時間に本来放送する番組は中止や延期、放送時間を短縮する。
衆参両院の予算委員会に限らず、各常任委員会・特別委員会全体、本会議はそれぞれ土曜・日曜・祝日は開催されないが、2011年の大型連休の休日は、東日本大震災の復興に関する第1次補正予算案を早期成立するために開催があり中継した。5月1日に開催された第143回天皇賞（春）の中継は中止した。2020年4月29日（第201回国会）は新型コロナウイルス関連費用が盛り込まれた2020年度第1次補正予算を4月30日までに成立させるために審議が通常より30分早い8時30分から開催されたため、変則的なスケジュールで放送した。
2015年9月17日は参院特別委員会で安全保障関連法案を採決したために中継した。2020年4月7日の衆参議院運営委員会も、この日発令された新型コロナウイルス緊急事態宣言の事前説明のため、特設ニュースで内包して放送した。
NHKの中継 > 放送時間 > 放送時間の変動

国会の委員会等は事前の理事会の延伸などで開始時刻が遅れたり、議論の白熱化などで終了時刻が遅れるなど不確定要素が多いため、国会中継は前後にフィラーを差し込む場合があるなど、実際の放送時間は予定とずれを生じることがある。
事前の理事会の延伸などで開始時間が遅延している場合、中継開始時刻から委員会等の模様を生中継し、アナウンサーが状況報告し、開始が大幅に遅延する場合は「質疑が始まり次第お伝えします」と伝えて質疑の開始までフィラーに切り替える。中継中に会議が暫時休憩となった場合にも同様に対応する。終了時間が延びて放送時間の範囲内で収まらない場合、総合テレビとラジオ第1は、13時00分からの中継がない場合は13時00分から、その時間帯に午後の国会中継が入っている場合は深夜に放送時間の範囲に収まらなかった部分の録画・録音を放送する。その録画・録音放送も、少数会派の質疑についてはなされないことがしばしばである。少数意見を軽視するこのNHKの対応にたいしては批判も多い。
放送時間の範囲に収まらなかった中継の録画・録音を放送する場合、冒頭に国会議事堂の外観の静止画を背景に「国会中継録画」のテロップを出し、アナウンサーが「国会中継です。この時間は（日時・会議名）のうち、中継でお伝えできなかった質疑の模様を録画と録音でお伝えします」とアナウンスし、放送開始時に質問者の所属政党と氏名を伝える。放送の最後は国会議事堂の外観の静止画を背景に「国会中継／終」のテロップを出し、「この時間は（日時・会議名）のうち、中継でお伝えできなかった質疑の模様を録画と録音でお伝えしました。国会中継を終わります」とアナウンスして終わる。BS2ではそのまま審議終了まで時間を延長して放送する。
野党がやむを得ず審議拒否した場合などで流会した場合は、穴埋めのために準備されていた番組を放送する。
NHKワールド・ラジオ日本で放送する場合14時台または15時台の放送は衛星ラジオのみの放送となるが、短波の放送に対応するため16時台または17時台に通常の番組に差し替えて録音で放送する。この場合、衛星ラジオは再放送扱いとなる。
政府四演説が行われる場合、総合テレビ、ラジオ第1は最後まで放送するが、NHKワールドは内閣総理大臣の演説が終わり次第、途中飛び降りで終了する。「国会中継／終」のテロップは表示しない。
放送途中に毎正時のNHKニュースやラジオ第1の交通情報は放送しない。交通事故や悪天候に伴う通行止めによる交通情報や地震情報、緊急地震速報、気象警報、竜巻注意情報、火山情報など災害にかかわる情報は、テレビは文字スーパーで、ラジオは一時中断して伝える。テレビも台風情報や大雨関連のニュースなどは正時に中継へ割り込むこともある。2010年6月14日の衆議院本会議の代表質問は、本会議の休憩の合間にNHKニュースを放送し、残りは本会議再開までフィラー映像で空白時間帯を穴埋めした。
緊急ニュースなどの場合は、随時中継に割り込んでニュースを伝える。以前放送していたBS2では中継が正午をまたぐ場合、気象情報と正午のニュースは休止されていた。珍しい事例では2024年12月6日に大韓民国非常戒厳令に関する韓国情勢及び女優の中山美穂の死去を伝える臨時ニュースについて、総合テレビの国会中継には割り込まずに、放送波をEテレ（教育テレビ）に振り替えた上で放送した。
NHKの中継 > 放送時間 > 臨時の中継

放送前日の夜に国会日程が急遽決まった場合などは、新聞紙上のテレビ欄やラジオ欄は通常放送が書かれていても、それを休止して中継することもある。原則として中継がない平日の早朝・夜・深夜、土日祝休、盆、年末年始も同様である。
やむを得ない事情で総合テレビとラジオ第1で中継が放送できない場合はEテレとFMを使用することがある。過去にEテレは8回、FMは7回、それぞれで事例が見られる。
2003年3月20日 イラク戦争の開戦に伴っての自衛隊派遣の是非を問う質疑。総合テレビとラジオ第1がイラク戦争の報道に充てたため放送できなかった。
2004年
10月20日 参議院予算委員会の質疑。 台風23号の接近が懸念されるため、総合テレビとラジオ第1の当日の放送を全て台風情報のニュースに充てたため放送できなかった。
10月27日 党首討論。 新潟県中越地震の被害にあった家族3人の救出活動を生中継するため総合テレビの放送予定をEテレに変更した。ラジオ第1は通常通りに放送した。
2010年3月31日の党首討論は、選抜高校野球準々決勝の中継のため、BS2の放送予定をBS1に変更した。総合テレビ、ラジオ第1、NHKワールドは予定通りに放送した。
2014年10月6日 衆議院予算委員会の質疑。 台風18号の接近が懸念され、総合テレビとラジオ第1の当日の放送を14時00分まで台風情報のニュースに充てたため放送できなかった。14時00分以降は通常通り総合テレビとラジオ第1で放送した。
2015年
8月25日 参議院平和安全法制特別委員会の質疑。 台風15号が九州に上陸し、総合テレビとラジオ第1の当日の放送を午前中いっぱい台風情報のニュースに充てたため放送できなかった。13時00分以降は通常通り総合テレビとラジオ第1で放送した。
9月11日 参議院平和安全法制特別委員会の質疑。 宮城県で台風18号から変わった低気圧による集中豪雨を伴う大雨特別警報が発表され、日中いっぱい総合テレビとラジオ第1はその関連情報を放送したため放送できなかった。
9月14日 参議院平和安全法制特別委員会の質疑。 阿蘇山が噴火して総合テレビとラジオ第1が10時00分以降を関連ニュースに差し替え、午前中の質疑を途中からEテレとFMでリレーして放送した。午後の質疑は総合テレビとラジオ第1に戻して通常通り放送した。
2018年6月18日 参議院決算委員会質疑。 総合テレビとラジオ第1の当日の放送をすべて、7時58分に発生した大阪府北部を震源とする震度6弱の地震の臨時ニュースに充てたため放送できなかった
2019年10月11日 衆議院予算委員会質疑。 令和元年東日本台風（台風19号）に関する気象庁の会見をニュース扱いとして放送したため11時00分から11時10分の間EテレとFMでリレーして放送した。ニュース終了後、総合テレビとラジオ第1でリレーして放送した。
NHKの中継 > 放送時間 > 緊急地震速報の発生時

番組の途中で緊急地震速報が出された場合、答弁中でも緊急地震速報が出された旨を伝える。
東日本大震災が発生した2011年（平成23年）3月11日の参議院決算委員会の中継は、中継中の14時46分に緊急地震速報が出され、担当のアナウンサーが緊急地震速報が発表された旨を伝えるとともに、視聴者に対して強い揺れに警戒するように呼び掛けた。その後国会でも揺れ始まり、担当のアナウンサーが国会内の状況を伝え、宮城県北部で震度7を観測し、最大震度6弱以上の地震が発生した場合は全波一斉放送（八波全中）の実施の取り決めに該当したため、NHKの臨時ニュースチャイムが流され、14時48分に国会中継を打ち切り、東京都渋谷区のNHK放送センターから国際放送のNHKワールド（NHKワールドTV、NHKワールド・プレミアム、NHKワールド・ラジオ日本）を含む八波全中の臨時ニュースに切り替えた。その後、大津波警報が発表されたため、引き続き八波全中による津波情報を含む臨時ニュースや報道特別番組に移行した。
この日の参議院決算委員会は、14時50分に終了した。非常事態として暫時休憩扱いとなり、そのまま再開されなかった。このため臨時ニュースに入る前から、暫時休憩前の残りの箇所は他のチャンネルへの迂回を含め放送されずに、終了した。
NHKの中継 > 中継できない・中継しない時の対応

ほとんどの場合は開催されるが、与党側の強行採決にやむを得ず対抗するための野党側の審議拒否などによる流会や、大事故・大事件・大災害の発生で中継されない場合があり、総合テレビの場合は過去に放送された番組の再放送などを行うことがある。スポーツ中継で言うところの雨傘番組に近く、新聞のラテ欄は「【中継できないとき】（番組名）」と表記される。当初予定されていた放送枠より大幅に早く審議が終了した場合も同様である。逆に開始時間が遅れる場合は中継開始までの間、フィラー映像またはミニ番組で空白時間帯を穴埋めする。大幅に遅れる場合は「【中継できないとき】（番組名）」と表記されている番組を放送。その際、「国会中継は質疑が始まり次第放送します」と常時もしくは随時テロップで表示する。NHK側の事情により国会中継自体行わない場合があり、以下の事例がある。いずれもNHKに抗議が殺到した。
2013年12月6日 - 特定秘密保護法案の強行採決。
2015年7月15日 - 安全保障関連法案の強行採決。ただし、7月16日の採決は、平成27年台風第11号関係のニュースとともに急遽緊急生中継を行った。
2015年9月4日 - 安全保障関連法案が参議院での審議途中、安倍晋三内閣総理大臣が裏番組の『情報ライブ ミヤネ屋』に生出演したため。
ラジオ第1の場合は開始時間が遅れる場合は中継開始までの間、話題と音楽を放送し、質疑が始まり次第、国会中継に切り替える。中継ができない場合は、本来放送予定の番組を放送するが、一部予定を変更して放送する場合がある。
2016年4月15日は、当初は衆議院の環太平洋パートナーシップ協定 (TPP) 特別委員会質疑の中継を行う予定だったが、前日発生した熊本地震のため国会開催が中止となり、ニュースに差し替えられた。
NHKの中継 > 通常番組との兼ね合い

国会中継が組まれる場合、高校野球中継以外、通常番組は休止・短縮する。
NHKの中継 > 視聴率

国会中継の視聴率は低調とされる。
NHKの中継 > NHKの担当者

アナウンサー（東京アナウンス室所属：当時）は、2016年4月から2017年3月まで高井正智・中山庸介、2017年4月から2018年3月まで望月啓太、2018年3月から2020年3月まで赤松俊理、2020年4月から2022年3月まで佐藤誠太、2022年4月から2023年3月まで江原啓一郎と兼清麻美、2023年4月から2024年3月まで江原・中山果奈・池田伸子、2024年4月から金子峻がそれぞれ担当。ほかに政治部記者も出演する。
中継が放送時間内に収まらなかった部分を録画と録音で放送する場合や、NHK予算審議・決算審議など中継せずに録画と録音で放送する場合は冒頭から終了まで1人で担当する。審議が午前と午後の丸一日予定されている場合は、午前と午後で1人ずつ担当する。
状況により政治部記者と一緒に担当する。政治部記者は審議が紛糾して議事が停止した場合など状況説明を行う。ディレクターもアナウンサーが担当する。
NHK予算審議・決算審議

日本放送協会の予算は国会の承認を要するが、審議する衆参両院の総務委員会は原則として中継を生放送せず、2004年までは主に週末の日中に、1時間程度にまとめた予算の概要説明とともに独立した録画番組として放送した。
2005年から、審議当日の深夜に総合テレビ・ラジオ第1で中継の録画と録音をノーカットで放送する。放送時間は総合テレビの編成にラジオ第1が合わせる。中継が長時間の場合は、「NEWS WEB 24」などNHK総合テレビジョンの放送日付上最終版ニュースが終了後の放送であるため『おはよう日本』4時台の編成に影響する事例も発生する。ラジオ第1は『ラジオ深夜便』の放送を中断するが、FM放送とNHKワールド・ラジオ日本は通常の編成を変更せずに放送する。2011年3月のNHK予算審議は、東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）関連の特設ニュースを編成し、中継の録画と録音は放送せずに特設ニュース内で審議の一部を放送した。
2005年3月15日：2005年度NHK予算審議（衆議院総務委員会）。『ラジオ深夜便』は2時13分から放送開始（一部地域では放送設備の点検・整備のため放送休止）。
2005年3月31日：2005年度NHK予算審議（参議院総務委員会）。『ラジオ深夜便』は2時15分から放送開始。
2005年10月20日：NHK決算審議（参議院総務委員会）。23時50分 - 3時25分。
2006年3月17日：2006年度NHK予算審議（衆議院総務委員会）。4時42分終了。審議時間が延びたため、予定していた『ラジオ深夜便』の「こころの時代」が4月8日土曜日午前4時台に放送日時が変更された。
2007年3月13日・15日：2007年度NHK予算審議（衆議院総務委員会）
2007年3月27日：2007年度NHK予算審議（参議院総務委員会）。23時40分から終夜放送。
2008年3月24日：2008年度NHK予算審議（参議院総務委員会）。23時40分から終夜放送。
2008年3月28日：NHK予算審議（参議院総務委員会）。23時40分 - 2時00分。
2009年3月25日：2009年度NHK予算審議（衆議院総務委員会）。23時40分から終夜放送。
2009年3月30日：2009年度NHK予算審議（参議院総務委員会）。中継録音放送のため、ラジオ第1放送は23時50分から終夜放送。
2010年3月25日：2010年度NHK予算審議（衆議院総務委員会）。23時40分 - 4時16分。
2010年3月30日：2010年度NHK予算審議（参議院総務委員会）。23時40分 - 4時50分。
2011年5月26日：2011年度NHK決算審議（参議院総務委員会）。0時15分 - 4時25分。
2011年7月14日：2011年度NHK決算審議（衆議院総務委員会）。0時15分 - 4時15分。
2012年3月21日：2012年度NHK決算審議（衆議院総務委員会）。0時15分 - 2時26分。
2012年3月22日：2012年度NHK決算審議（衆議院総務委員会）。0時15分 - 3時34分。
2012年3月29日：2012年度NHK決算審議（参議院総務委員会）。0時15分 - 4時54分。
その他の中継 > NHK以外の放送局

日本短波放送第2放送は、1977年10月3日から平日16時 - 16時45分に「国会中継・国会アワー」を放送していた。
かつてCSで「国会TV」が放送されていた（「ネット配信」にて後述）。
2004年（平成16年）9月9日の参議院総務委員会は、当時発生していた一連のNHKの不祥事問題で第17代会長・海老沢勝二を参考人招致した際、「編成上の理由」としてNHKは中継せず、東京MXテレビとテレビ神奈川が生中継した。
その他の中継 > ネット配信

議員会館や霞ヶ関の官庁・主要政党の本部向けとして、1991年（平成3年）より衆参両院の事務局が独自の映像を配信している。当初は1チャンネルで運用したが、1999年（平成11年）時点で衆議院だけで10会議室・9チャンネルを同時配信できる体制で、インターネット中継用の映像にも流用された。官庁街や政党本部向けには民間のCATV網を利用しての配信となる。
C-NET社は1998年（平成10年）1月10日から2001年（平成13年）12月7日までスカイパーフェクTV! (379ch) で国会TVを放送し、2001年（平成13年）3月12日からインターネットで国会TVを配信している。
ドワンゴは2010年（平成22年）5月21日の衆議院総務委員会（放送法改正案審議）から、ニコニコ動画の公式ニュースチャンネル（ニコニコニュース）でニコニコ生放送（およびYouTube Live）による国会中継を始めた。NHKが扱う本会議・予算委員会・決算委員会のほかに、NHKが基本的に扱わない各種常任委員会も衆参両院で取り扱い、アーカイブとなるタイムシフトも無期限で残している。複数の会議が同時進行する場合も、同数の配信枠で同時配信している。特に衆議院予算委員会の予算審議終盤に行われる各省庁ごとの分科会は、最大8つの配信枠で同時配信する。
2016年にサービスが開始されたAbemaNewsは、不定期に国会中継を配信している。
2020年からヤフー（現：LINEヤフー）が運営するニュース配信サイトTHE PAGEが、YouTube Liveを使用したライブストリーミングで配信を始めた。
ゲルハルト・シュミートフーバー

| ゲルハルト・シュミートフーバー Gerhard Schmidhuber |
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生誕:  1894年4月9日  ドイツ帝国  ザクセン王国 ドレスデン
死没:  1945年2月11日  ハンガリー王国 ブダペスト
所属組織:  　ドイツ帝国陸軍 　ヴァイマル共和国軍 　ドイツ国防軍陸軍
軍歴:  1914–45
最終階級:  少将
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ゲルハルト・シュミートフーバー(ドイツ語: Gerhard Schmidhuber、1894年4月9日 - 1945年2月11日)は、ドイツの陸軍軍人。最終階級は陸軍少将。第二次世界大戦において柏葉付騎士鉄十字章を受章した。
経歴

第二次世界大戦ではドイツ陸軍第13装甲師団（英語版）指揮官を務めた。また、1944年にドイツがハンガリーを占領した際のハンガリーにおけるドイツ陸軍最高指揮官でもあった。
1945年2月11日、ブダペスト包囲戦で戦死した。
叙勲

鉄十字章
二級鉄十字勲章1914年章 (1915年5月9日)
一級鉄十字勲章1914年章 (1917年12月7日)
鉄十字章略章
二級鉄十字略章 (1939年9月29日)
一級鉄十字略章 (1940年6月24日)
ドイツ十字章
ドイツ十字章金章 (1942年2月28日)
騎士鉄十字章
騎士鉄十字章 (1943年10月18日)
柏葉付騎士鉄十字章 (1945年1月21日)
フリードリヒ・アルフレート・クルップ

フリードリヒ・アルフレート・クルップ、1900年
フリードリヒ・アルフレート・クルップ、ルートヴィヒ・ノスター画、1896年
カプリ島のヴィア・クルップ
クルップ博物館（もとヴィラ・ヒューゲルの一部）に鎮座するフリードリヒ・アルフレート・クルップ像
フリードリヒ・アルフレート・クルップ（Friedrich Alfred Krupp, 1854年2月17日 エッセン - 1902年11月22日 エッセン）(フリッツ・クルップ、F.A.クルップ)は、ドイツの実業家、政治家。鉄鋼財閥クルップ社（ティッセンクルップ社の前身）の3代目当主。同性愛スキャンダルの標的となり、自殺に追い込まれた。
生涯

鉄鋼財閥の当主アルフレート・クルップの長男として生まれ、王立エッセン市民中等教育学校（Königlichen Gymnasium Essen）で学んだ後、1887年に父からクルップ鋳鉄工場（Krupp Gussstahlfabrik）を受け継いだ。
フリードリヒ・アルフレートの時代、工場はデュースブルクに新しくラインハウゼン製錬所（de:Hütten- und Bergwerke Rheinhausen）を設け、兵器生産を始めた。また従業員に対する社会保障対策を実施したおかげで、従業員数も倍加して約4万5000人に達した。社会保障は当時としては革新的で、フリードリヒ・アルフレートはエッセンのリュッテンシャイト地区に従業員住宅アルテンホーフ（Altenhof）を建てさせたことでも知られる。この住宅群は退職した従業員家族に無償で住居を提供するために建てられた。この素晴らしい老後の報償は、従業員にとっては工場での恐ろしく過酷な労働を耐えてでも手に入れたいものであった。
フリードリヒ・アルフレートは自由保守党に所属し、1893年から1898年まで、エッセン選挙区選出のドイツ帝国議会の議員を務めた。1882年にヘッセン＝ナッサウ州知事を務めたアウグスト・フォン・エンデ男爵（August von Ende）の娘マルガレーテと結婚し、間に長女ベルタ・クルップ（1886年 - 1957年）と次女バルバラ・クルップ（1887年 - 1972年）の2人の娘をもうけた。
フリードリヒ・アルフレートはカプリ島を愛し、1898年から1902年の間の冬季はカプリ島で過ごした。彼は同島の海沿いの急峻な岩壁を掘削させて複雑な坂道を造らせた。これは現在はヴィア・クルップと呼ばれ、島の名所として多くの観光客をひきつけている。
カプリ島でのフリードリヒ・アルフレートの主な活動は海洋研究であった。彼はこのカプリ島で動物学者のアントン・ドールンや医師のイニャツィオ・チェリオとの交流を楽しんだ。
1901年から1902年にかけての冬季、フリードリヒ・アルフレートが「フラ・フェリーチェ団（Congrega di Fra Felice）」というサークルに所属し、そのサークル主催の洞窟での会合や、同性同士での乱交を含む様々な祝宴に参加した、と報じられた。さらには祝宴の最中に撮られた写真によって、彼の相手のうち何人かは年端の行かない子供だということが判明した。フリードリヒ・アルフレートは、1902年6月に自分が同性愛スキャンダルの標的にされたことを知った。同年10月、フリードリヒ・アルフレートについての新聞の切り抜きを同封した差出人不明の手紙が妻マルガレーテ宛に送られてきた。彼女は夫と交流のあったヴィルヘルム2世に報告をしたが、進退窮まった皇帝とフリードリヒ・アルフレートは、妻がせん妄であるとして、マルガレーテを精神病院に封じ込める事にした。
同月15日と20日にはイタリアの新聞「プロパガンダ（Propaganda）」紙がフリードリヒ・アルフレートの少年愛を告発し、11月15日には社会民主主義系のドイツの新聞「フォアヴェルツ」紙が彼を同性愛者だと断罪した。
その1週間後の11月22日、フリードリヒ・アルフレートはエッセンの本邸ヴィラ・ヒューゲルの自室において自殺した。公式発表では死因は脳卒中とされていたが、一部の新聞は死因を自殺だと指摘した。
フリードリヒ・アルフレートはエッセンのホーエンブルク通りにあるクルップ家の墓所ケトヴィガー・トーア墓地（Friedhof am Kettwiger Tor）に埋葬された。墓所はエッセンの中央駅の拡張に伴い、1910年に中央駅の南側へ移転した。同家の墓所は1955年にエッセン市当局の命令で強制的に市営のブレーデナイ共同墓地（Friedhof Bredeney）へ移された。
フリードリヒ・アルフレートは遺言の中で一族の経営会社を合資会社へ転換させるように命じ、会社の株は長女のベルタに受け継がれた。
性格

傲慢で怒りっぽくエネルギッシュな父とは違い、フリードリヒ・アルフレートは性格と体質ともに虚弱で、生涯を通して多くの持病を抱えていた。彼は人当たりがよく同情心に富み、寛大で親切だった。無口でおどおどした様子に見えたが交渉術に長けており、アームストロング、シュナイダー、三井、ヴィッカース等との取引慣行に応じた。
河野友軌

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  埼玉県狭山市
生年月日:   (1980-11-01) 1980年11月1日（44歳）
身長 体重:  176 cm 75 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  外野手
プロ入り:  2002年 ドラフト8巡目
初出場:  2003年6月1日
最終出場:  2006年10月13日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  埼玉県立狭山清陵高等学校  法政大学  横浜ベイスターズ (2003 - 2008)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
河野 友軌（こうの ゆうき、1980年11月1日 - ）は、埼玉県狭山市出身の元プロ野球選手（外野手）。
経歴 > プロ入り前

小学3年生の時、地元の軟式少年野球チームに入り、中学でも軟式野球部に入った後、強豪校からの誘いがあったが埼玉県立狭山清陵高等学校へ進む。1年秋から三塁手で出場し、2年秋に正捕手が負傷して代役になると地区予選でサイクル安打を記録。主将で4番の3年夏に埼玉県大会で4回戦まで勝ち残り鳥谷敬のいた聖望学園に惜敗。大学関係者の目にとまり、法政大学野球部のセレクションの受験権利を得て合格する。
大学入学後は1年上に浅井良らがいて、外野へ回る。その後、打撃を活かして出場機会を得ると3年春にベストナイン獲得。以降は捕手や三塁手としても出場。2002年には日本代表候補としてプロ野球キャンプにも参加し、法大監督山中正竹が指揮する第1回世界大学野球選手権日本代表に法大同期土居龍太郎・後藤武敏と共に選出されプロ野球ドラフト会議にて（山中が取締役就任予定の）横浜ベイスターズから8巡目指名を受けてに入団。リーグ戦通算50試合、185打数55安打7本塁打25打点、打率.297。少しでも可能性を広げるためにルーキー時代のキャンプには捕手・内野・外野3種類のグローブを持ち込んだ。
経歴 > プロ入り後

2003年6月1日の広島東洋カープ戦に代打で初出場。6月5日のヤクルトスワローズ戦でケビン・ホッジスからプロ初安打を記録した。
2004年、オープン戦で打率.444、5本塁打と一時は三冠に立つほどの打撃を見せ開幕一軍入りを果たした。しかしシーズンでは結果が残せなかった。
2005年は二軍でイースタン・リーグ5位の打率.305、5本塁打、9盗塁を記録したが、一軍では無安打に終わった。
2006年は二軍で打率.302をマークし、二年連続で3割を記録した。プロ入り初打点を記録。
2007年は二軍でも打率.222と不調で、プロ入り後初めて一軍出場なしに終わった。
2008年も二軍で打率.172と不振で、2年連続で一軍出場がなく、10月1日に球団から戦力外通告を受け、ツテをたどって、いくつかの社会人野球への入社打診をしてもらったが結果は芳しくなく、12球団合同トライアウトへの参加を決めた。11月11日に開かれた一度目のトライアウトに参加し、最終打席でライトポール直撃の本塁打を放つが、その数日後自身のブログで現役引退を表明。本塁打については「野球の神様が打たせてくれた」と語っている。この様子は、同年12月30日に放送されたTBSのドキュメンタリー番組「プロ野球戦力外通告・クビを宣告された男達」で取り上げられた。
経歴 > 引退後

引退後、今後も何らかの形で野球に携わっていきたいと語っていた。
大学野球部の先輩だった高見澤考史（元オリックス）からの誘いで、高見澤が店長を務めるさいたま市のバッティングセンターに2009年2月から勤め、野球塾という形で野球少年たちにコーチングをすることになった。バッティングセンターの同僚には元オリックスの福留宏紀や相川良太らがいる。
また、2015年5月13日に学生野球資格回復研修を受講したうえで、日本学生野球協会より学生野球資格回復の適性認定を受けたことにより、学生野球選手への指導も可能となった。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003 | 横浜 | 5 | 5 | 5 | 1 | 2 | 1 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | .400 | .400 | .600 | 1.000 |
| 2004 | 横浜 | 30 | 20 | 20 | 2 | 5 | 0 | 1 | 0 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 | .250 | .250 | .350 | .600 |
| 2005 | 横浜 | 3 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 2006 | 横浜 | 13 | 16 | 16 | 1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 1 | .125 | .125 | .125 | .250 |
| 通算：4年 | 通算：4年 | 51 | 42 | 42 | 4 | 9 | 1 | 1 | 0 | 12 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 16 | 1 | .214 | .214 | .286 | .500 |
詳細情報 > 記録

初出場：2003年6月1日、対広島東洋カープ8回戦（福島県営あづま球場）、7回表に三浦大輔の代打で出場
初打席：同上、7回表に黒田博樹の前に三振
初安打：2003年6月5日、対ヤクルトスワローズ11回戦（横浜スタジアム）、6回裏に東和政の代打で出場、ケビン・ホッジスから右翼フェンス直撃二塁打
初先発出場：2006年8月23日、対読売ジャイアンツ16回戦（横浜スタジアム）、2番・中堅手として先発出場
初打点：同上、5回裏にジェレミー・パウエルから右前同点適時打
詳細情報 > 背番号

00 （2003年 - 2008年）
VOXXX

『VOXXX』（ヴォックス）は、日本の音楽ユニットである電気グルーヴの9枚目のオリジナル・アルバム。
2000年1月29日にキューンレコードからLPとしてリリースされ、同年2月2日にCDとしてリリースされた。前作『A』（1997年）からおよそ3年振りにリリースされた作品であり、作詞および作曲は石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA、田中フミヤが担当、プロデュースは石野による単独名義となっている。
本作制作中にメンバーの砂原良徳が脱退し、その後仕切り直しが行われた上で石野および瀧によって制作が進められた。石野のヨーロッパ・ツアーの合間を縫うようにしてレコーディングが進められ、サポートメンバーとしてDJ TASAKAやKAGAMIが参加している。砂原の脱退を受けて音楽性が極端に偏ることを忌避した結果、ダンス・ミュージックでもポップスでもない独自の音楽性を目指した楽曲が収録されている。
本作からは先行シングルとして「FLASHBACK DISCO」および音楽専門チャンネル『スペースシャワーTV』の10周年記念イメージソングとして使用された「Nothing's Gonna Change」がシングルカットされた。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第5位となった。
録音、制作

今までのレコーディングだと商業スタジオで時間の制約があったり、気心の知れていない人たちがずっと付いてたりして、その中でいいものを作るのは難しかった。いつもスタジオ作業していないときとか、飯食ってるときにポロッと言ったことが面白くて、後でスタジオで録ろうとかいう話になるわけで。今回は石野のスタジオなんで時間を気にせず、いいと思ったときにRECボタンが押せたのが良かったですね。やっぱり雰囲気のある状況で出てきたものって、飽きがこないし、説得力も出てくるんですよね。
本作のレコーディングは1998年12月9日から開始された。その後1999年4月2日に発表された砂原の脱退を受けて一時頓挫したものの、5月7日に仕切り直しの形でレコーディングが再開された。さらにその後ライブ活動などによって頓挫したものの、9月1日にコンサートツアーの合間を縫う形でベルリンにて再度レコーディングが再開された。11月11日にはアルバムが完成しマスタリングが行われた。砂原在籍時からレコーディングは進められており、当初は方向性も定まらないまま7～8曲程度断片的に制作していたが、良質な楽曲になる確信が得られなかったため一度白紙に戻したと石野は述べている。1999年の夏季までは楽曲のための素材制作を行っており、秋季に様々な素材を組み合わせて1つの楽曲にする作業が開始された。基本的なレコーディングは石野が所有するプライベートスタジオであるmontag studioにて行われているが、シングルカットされた「FLASHBACK DISCO」および「Nothing's Gonna Change」の2曲はソニー・ミュージック信濃町スタジオにてミキシングが行われ、石野のソロ・アルバム『BERLIN TRAX』の制作で使用されたベルリンのフィールクラングにおいても1か月程度、さらに最後の編集作業などでホワイトベーススタジオが使用された。
石野は過去作の制作方法を「街に一軒一軒家を建てる」と例えた上で、1曲ごとに制作した楽曲を最終的に配列するものであったと述べ、本作においては「瀧が資材屋さんみたいなもので、材木やコンクリを運んできて街に置いていく。で、オレがそれを組み立てる大工さんみたいなもので、町のあちこちに柱を立てたり、壁だけ作ったりする作業があって、柱と柱を入れ替えてとかって感じだったんですね。その資材というのは、瀧の声だったりとか、瀧の歌詞というか言葉のアイディアだったりとか」と述べている。また前作『A』まではバック・トラックは単独でレコーディングが進行され、ある程度形になったところで瀧が歌詞を制作するという流れであったが、本作における制作状況は「例えて言うと、壁があったらオレがふらっとやって来て、丸い窓かなんかドサッと置く。で、この丸い窓がはまる家にするにはどうしたらいいかを石野が考える。そんな作り方だったんです。0.5と0.5のものを合わせて1つの曲にして配置していくんじゃなくて、もっと全部を有機的に1個1個積み上げていくような感じですね」と瀧は述べている。石野はスタジオに入り8小節程度のループを延々と聞きながら、瀧の気分が乗ってきたところでボーカルや声を入れて良さそうであればテープを回すという作業の後、さらに大量に録音されたテープを編集する形で制作が行われた。「インベーダーのテーマ」においては当初はビートのループに合わせて瀧が1時間程度喋っているだけのセッション・テープが存在すると石野は述べた上で、「だから動物カメラマンに近い感じですよ。ずっとカメラを構えていて、いい瞬間が来るまでシャッターを押さずに待っているみたいな（笑）。スタジオ内でいいムードやいい瞬間が生まれるというのはそうあるものでもないし、それをあえて作ろうと思ってもダメなときはダメだし。そういうものが出てくるムードに持っていくまでがやっぱり大変で、そのためにずっとループを聴いて、それに飽きてくるとレコードをミックスして脱線してまた戻ってきたりとかね」と述べている。
ボーカルについては録音の段階で変化を加えており、瀧のマイクにはDIGITECHのVocalistが接続されている他に瀧が思いつきで変えたプログラムでそのまま録音することもあったという。これについて石野は「おかげで声にバリエーションも付いたし、考えてもできないようなエフェクトができたりもしましたね」と述べている。本作のレコーディングではメインとしてエレクトロニック・ミュージック・スタジオのヴォコーダー2000を声だけでなくリズムにも使用しており、また頻度は少ないもののSEEKERSのVoicespectraを使用したと石野は述べている。全編において石野と瀧のボーカルが素の状態で入っている状態は「ダサい」と感じていた石野は「声の匿名性」を強く意識しており、様々なエフェクトを掛けることで多面性が生まれると自論を述べている。
音楽性と歌詞、使用機材

3～4年くらい前は、どうやったら他人と同じクオリティに近づけるかみたいなところが強かったと思うんですけど、ヨーロッパ・ツアーの体験などで考え方が変わって、他人と違うところを伸ばした方がいいと強く思うようになったんです。クオリティに関してはある程度クリアしてるから、今の自分たちにしかできないこと……今回のタイトルになってる“声”とか“言葉”とか、そういうところを前面に出していくべきだと思った。電気グルーヴが2人組になってよりダンスになるのもカッコ悪いし、かといってポップなグループになるのも変な話だし、そのどっちでもないものというところを今回は掘り下げたんです。
砂原が脱退したにも拘わらず幅広い音楽性の楽曲が収録されていることをインタビュアーから問われた石野は、「別にまりんがいたころでも、バリエーションを持たせていたのは彼だけではなかったですから」と述べた上で、石野はソロ活動においてはアルバム収録曲のすべてに同一の方向性を持たせていたこともあり、前作『A』以降は石野のソロ楽曲の印象が強くなった結果固定化された音楽性のイメージがついたのではないかと述べている。その上でソロ作品と電気グルーヴでは考え方が全く異なり、全曲が同一の方向性である必要性は電気グルーヴにおいては全く必要ないと石野は述べている。過去作のレコーディングにおいてはある程度楽曲が完成した時点で瀧が呼ばれ、楽曲の箇所を指定した上で瀧に歌わせる状態で制作が行われていたが、本作では何も決定していない中で瀧が発した言葉を基に楽曲制作が行われたことが大きな相違点であると石野は述べており、その理由として時間制限のないプライベートスタジオを使用したことが大きいと瀧は述べ、その場の思い付きですぐに録音できる環境になっていたことが重要であるとも述べている。石野および瀧は1980年代のダンス・ミュージックが自身のルーツであることが影響し、スタジオ内で制作作業が行き詰まった際に聴くレコードがデペッシュ・モードなどであったこともあり、当時の音源を最新のテクノ・サウンドに慣れた耳で改めて聴いてみることでサウンド・プロダクツのクオリティの高さに気付くことがあると石野は述べ、「例えばボトムの部分をとっても、今と通ずるところが非常に多いなと。例えば5年くらい前だと1980年代のリズム・マシンのフィルを出すことなんかすごいカッコ悪いことだったんだけど、今だとむしろそれが新鮮に聴こえて」と述べている。
インタビュアーから歌詞にコミカルな要素が増えたことで電気グルーヴの初期の作品を彷彿させると問われた石野は、数年前までは他人と同じクオリティに近付けることを強く意識していたものの、ヨーロッパ・ツアーにおける体験などから他人と異なる部分を伸ばした方がいいという考え方に変化したと述べており、クオリティに関しては一定程度クリアしているために本作のタイトルが示す通りに声や言葉を前面に出していくことが必要であると判断したとも述べている。電気グルーヴが2人組になったことでダンス・ミュージックになることや、ポップなグループになるのも違和感があったことからどちらでもない部分を掘り下げたと石野は述べている。本作は元から声をテーマにしていた訳ではなかったが、レコーディング当初からMacのスピーチマネージャー（英語版）やカテナのドキュメントトーカの他に日本語の歌唱が可能なヤマハ・MU128R、PLG100-SGなどのヴォコーダーや音声合成ソフトなどを集めていたと石野は述べている。本作は海外においてもリリースされることが決定していたが、英語を使用することで電気グルーヴが所有する言語感覚が失われてしまうことから日本語の使用が決定され、また日本語を理解できない人に向けてサウンドとして聴かせることも検討したと石野は述べている。
本作のレコーディングにおいてはリンドラム（英語版）やヤマハ・RX5、アレシス・SR-16などのデジタル・リズム・マシンの使用頻度が増加していると石野は述べており、以前はサンプラーを使用して自分なりのドラム・キットを制作することに注力していたが、音圧が不足することからヤマハ・RX5を使用したところ満足のいく音圧を得られたところから、時間の削減も兼ねてリズム・マシンを同期させて本体で音を出すようになったとも述べている。また石野はサンプリングによる音源は音圧が低くなるという感覚を覚えており、本作においてはAkai S3200やAkai S6000を使用したものの主にボーカル録音に使用したためサンプラーの使用頻度は減少していると述べている。シンセサイザーについてはクラビア・Nord Leadやローランド・Jupiter-6（英語版）、ローランド・Juno-106（英語版）などをほぼすべての楽曲で使用しており、またエンジニアの渡部高士がNord Modular（英語版）を持参していたために音作りを依頼したこと、それ以外にもヤマハ・FS1RやウォルドルフのPulseなども使用したと述べている。