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長岡現代美術館
歴史 > 反響と閉館

1964年の開館とともに長岡現代美術館賞が創設され、これを機に現代美術作品も数多く収集されている。3年後の1967年時点でも現代美術を扱う展示施設は長岡現代美術館を除くと少なく、具体美術協会による大阪市・中之島のグタイピナコテカ（1961年開館-1970年取壊）と、岡山県倉敷市の大原美術館新館（1962年開館）の一部のみだった。1969年7月から9月には、ウンベルト・ボッチョーニとアンドリュー・ワイエスというまったく性格の異なる2人の画家の2人展を行った。展示室の片方の壁にはボッチョーニの「人物とテーブル」を、もう片方の壁にはワイエスの「薄氷」を架け、展示室の白い壁面にたった2枚の絵画のみを展示するという奇抜な特別展だった。美術評論家の本間正義は「美術館勤めでかなり長い展覧会屋としての、私のこれまでの経験の中でも、こんな例は見当たらない」と語り、入場客を度外視した展示であるとした。
日本初の現代美術館の開館は各地に反響を呼んだ。横浜市の飛鳥田一雄市長は横浜市立の現代美術館を建設する構想を示し、足利市や新潟市などで現代美術館開館の機運が高まり、札幌市や山形市などの美術館建設の動きにも影響を与えた。足利市には1994年に足利市立美術館が開館したが、収集作品は近現代美術に限定していない。横浜市長の飛鳥田が模索した美術館は1989年に横浜美術館として実現している。
長岡現代美術館賞は1968年まで毎年開催されたが、1969年からは休止となった。1978年には大光銀行の乱脈融資が表面化し、1979年には長岡現代美術館自体が閉館。「大光コレクション」の大部分は各地の美術館に売却された。
歴史 > その後

1993年には新潟県美術博物館を前身として、長岡市宮関町の千秋が原ふるさとの森敷地内に新潟県立近代美術館が開館。この美術館は売却された「大光コレクション」のうち約半分を購入しており、開館記念展覧会「大光コレクション展」では各地に散らばったコレクションの意義を再確認した。1994年には長岡市今朝白に駒形十吉記念美術館が開館し、日本の近代美術を中心としたコレクションを有している。
兵庫県立近代美術館を引き継いで2002年に開館した兵庫県立美術館では、2002年4月6日から6月23日に開館記念展覧会として「美術館の夢」を開催し、現代美術のコーナーでは長岡現代美術館のコレクションを紹介した。また同時期の2002年4月20日から6月9日には、新潟県立近代美術館で「長岡現代美術館賞回顧展 1964-1968」が開催された。2013年には横浜美術館で個人コレクションを主題としたコレクション展が行われ、「大光コレクション」が紹介された。横浜美術館は「大光コレクション」のうち主にシュルレアリスム作品を購入しており、ポール・デルヴォーの「階段」、ジャン・フォートリエの「無題」、ジョージ・グロスの「エドガー・アラン・ポーに捧ぐ」、ワシリー・カンディンスキーの「網の中の赤」、ルネ・マグリットの「青春の泉」、ヴォルスの「植物」、グレアム・サザランド（英語版）の「ヘッド」などが展示された。
長岡現代美術館賞

1964年の開館と同時に現代美術の発展を目的とした長岡現代美術館賞を創設した。国外の美術評論家を責任者として招聘し、さらに国内外から現代美術家を招待。国内外の審査員が公開審査を行い、受賞者には美術館の入館料が50円だった時代に副賞100万円が贈呈された。1968年まで5回行われた長岡現代美術館賞は若手現代美術作家の登竜門と呼ばれ、毎日新聞社が主催した国際美術展とともに作家に大きな刺激を与えたとされている。1964年は日本人作家、1965年は日本人・アメリカ人作家、1966年は日本人・イタリア人作家、1967年は日本人・イギリス人作家、1968年は日本人・西ドイツ人作家が出品した。
1964年の第1回展では土方定一、針生一郎、中原佑介を審査員に招聘し、日本人作家26人が招待されて岡本信治郎が受賞した、1965年の第2回展にはニューヨーク近代美術館のウィリアム・S・リーバーマン、針生、中原を審査員に招聘し、アメリカ人作家7人と日本人作家8人が招待されたが、審査員の票がヒンマンと高松次郎に割れたため受賞者なしとなった。1966年の第3回展にはローマ大学のポネンテ、針生、中原を審査員に招聘し、イタリア人作家7人と日本人作家8人が招待されてエンリコ・カステラーニ（英語版）が受賞した。1967年の第4回展にはラインハルト、針生、中原を審査員に招聘している。
| 回 | 年 | 招待作家の国籍 | 受賞者・受賞作品 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1回 | 1964年 | 日本人作家 |  岡本信治郎「10人のインディアン」 |
| 第2回 | 1965年 | 日本人/アメリカ人作家 | 該当者なし |
| 第3回 | 1966年 | 日本人/イタリア人作家 |  エンリコ・カステラーニ（英語版） |
| 第4回 | 1967年 | 日本人/イギリス人作家 |  山口勝弘「作品」 |
| 第5回 | 1968年 | 日本人/西ドイツ人作家 |  関根伸夫「位相 スポンジ」 |
所蔵作品

『美術館を歩く東日本編』では当館の常設展示物として流政之の「夜明け前」や菅井汲の作品などが紹介されており、「近代日本の洋画の流れ」展で坂本繁二郎や藤田嗣治、安井曽太郎や高松次郎の作品が展示されたことが記されている。『美術館を歩く東日本編』によれば国鉄長岡駅から徒歩5分の距離であり、美術館の展示スペースは268m2だった。
ニューヨーク近代美術館の館長が訪れて展示を絶賛したことがあるという。これら「大光コレクション」と呼ばれた近現代美術のコレクションは質・量ともに日本有数であり、当時は日本最大の現代美術館だった。1977年時点では約500点を所蔵しており、大きく「世界の現代絵画」、「日本の近代洋画」、「現代彫刻」、「現代版画」に分かれていた。
所蔵作品 > 世界の現代絵画

ポール・セザンヌ「ひげのある男」
ジョアン・ミロ「アブストラクト・コンポジション」
パブロ・ピカソ「静物」
サルバドール・ダリ「海の皮膚をひきあげるヘラクレスが…」
パウル・クレー「舵手」
ワシリー・カンディンスキー「網の中の赤」
イヴ・タンギー「四角い星」
ルネ・マグリット「青春の泉」
マックス・エルンスト「つかの間の静寂」
ルフィーノ・タマヨ「猫」
アンドリュー・ワイエス「薄氷」
ジェームス・ローゼンクイスト「成長計画」
フランク・ステラ「ウリッドスケッチ」
イヴ・クライン、ルーチョ・フォンタナ、エンリコ・カステラーニ（英語版）、ロベルト・マッタ、オットー・ピエネ（英語版）、フランシス・ベーコン、エルズワース・ケリー、アラン・ダルカンジェロ（英語版）、アンディ・ウォーホル、フリードリヒ・シュレーダー・ゾンネンシュターン、ロイ・リキテンシュタイン
など
所蔵作品 > 日本の近代洋画

東山魁夷
石本正
加山又造
梅原龍三郎「紫禁城」
岸田劉生「冬枯れの道路」、「切り通し」、「陽の当った赤土と草」
流政之「夜明け前」
菅井汲「朝の森」
浅井忠「農人」
小山正太郎「糸を紡ぐ老婆」
中村彝「山鳥のある静物」
佐伯祐三「広告塔」
安井曾太郎「読書」
藤田嗣治「私の夢」
坂本繁二郎「牛」
熊谷守一「烏」
斉藤義重「作品」
高松次郎「カーテンをあけた女の影」
小出楢重「ソファの裸婦」
須田国太郎「三輪付近」
松本竣介「画家の家族」
三岸好太郎「オーケストラ」
鳥海青児「北海道風景」
北川民次「大地」
など
所蔵作品 > 現代彫刻

岡本太郎「釣鐘」
流政之「夜明け前」
タジリシンキチ「歩哨」
山口勝弘「作品」
吉村益信「クイーンセミラミス」
湯原和夫「作品」
伊藤隆康「負の球」
三木富雄「耳」
関根伸夫「作品」
ペーター・レンク「積層72C」
ハビエル・コルベロ（英語版）「静止の世界」
など
所蔵作品 > 現代版画

長谷川潔「菓物」
加納光於「Soldered Blue」
池田満寿夫「夏」
アントーニ・スタルチェフスキー（オランダ語版）「Ⅲ/2F/g」
ハビエル・アレバロ（英語版）「エル・ピグメニおじさんの思い出」
島州一「シーツとふとん」
など
所蔵作品 > その他現代美術

斎藤義重、川端実、前田常作、元永定正、オノサト・トシノブ、【【中西夏之】】、
荒川修作、小島信明、吉村益信などの抽象絵画
文献

小林弘『大光コレクション 先見の眼差し・駒形十吉』新潟日報事業社, 2003年
新潟県立近代美術館展『大光コレクション展 先見の眼差し…再構成。』新潟県立近代美術館展, 1993年
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  日本 
東京画廊主の山本孝
長岡現美が建設構想を刺激した横浜美術館
1968年に受賞した関根伸夫の「位相 スポンジ」
斎藤義重による建物前のレリーフ
前田常作による2階ロビーの壁画
もの派に位置付けられた関根伸夫
版画家の加納光於
林翔

林 翔（はやし しょう、1914年1月24日 - 2009年11月9日）は、日本の俳人。本名は林 昭(はやし しょう)。
人物

長野県長野市生まれ。生後10ヶ月で母と死別し、5歳まで祖母に養われる。國學院大學を卒業。大学在学中に能村登四郎と知り合い、登四郎とともに短歌雑誌「装填」の同人となるが、同誌の廃刊後ともに俳句に転じた。1939年から1982年まで旧制私立市川中学（現・市川高等学校）に勤務。1940年、水原秋櫻子の「馬酔木」に初入選。この頃から「翔」を俳号に用いた。1950年「馬酔木」同人となる。1962年、現代俳句協会を脱会し、俳人協会に加入する。1970年、登四郎が「沖」を創刊すると編集主幹に就く。1983年より副主宰。2001年、登四郎が息子の能村研三に主宰を譲ってからは、同誌の最高顧問となった。
1945年に東京大空襲を受けて市川市八幡に転居し、1979年に同市大野町に転居。
句集に『和紙』『寸前』『石笛』『幻化』『春菩薩』『あるがまま』『光年』などがある。1971年『和紙』で第10回俳人協会賞、2005年『光年』で第20回詩歌文学館賞受賞。俳人協会顧問も務めた。
2009年11月9日、膵臓癌により死去。95歳。
関連文献

『林翔の一〇〇句を読む』 飯塚書店、2011年
札幌市交通局330形電車

| 札幌市交通局330形電車 |
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 335号 （ひよどり電車文庫） 札幌市西区西野
基本情報
運用者:  札幌市交通局
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札幌市交通局330形電車（さっぽろしこうつうきょく330がたでんしゃ）は、札幌市交通局が1958年に導入した札幌市電の路面電車車両である。
概要

| 車両番号 | 製造年月 | 製造元 | 廃車年月 | 機器供出 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 331号 | 1958年4月 | 日立製作所 | 2001年11月 | 3305号 |
| 332号 | 1958年4月 | 日立製作所 | 1999年12月 | 3303号 |
| 333号 | 1958年4月 | 日立製作所 | 1999年3月 | 3302号 |
| 334号 | 1958年4月 | 日立製作所 | 1998年3月 | 3301号 |
| 335号 | 1958年4月 | 日立製作所 | 2000年11月 | 3304号 |
1958年（昭和33年）に登場した。331～335号の5両。登場当初の塗色は上半部がデザートクリーム、下半部はダークグリーンであり、この塗色は他形式も含めた当時現役の全車両に拡大採用された。また、前面と車体裾にはステンレスの飾り帯も付けられた。
東急デハ200形をモデルに軽量車体、小径車輪による低床化が図られ、また、後に札幌スタイルと呼ばれることになる、丸みの強い、正面1枚窓のデザインが採用された。この設計は210形以降の道産電車の基にもなった。
当初からZ形パンタグラフ、ドアエンジン、大型方向幕が装備された。在来車よりも軽量で電動機出力も向上したため、運転しやすく、乗務員の評価は高かった。
1998年（平成10年）から2001年（平成13年）にかけて廃車され、3300形に主要機器を譲った。
改造 > ワンマン化

1971年（昭和46年）に、全車が電車事業所でワンマン化改造され、識別のため、車体に蛍光色の赤帯が入れられた。
改造 > 制御器

ワンマン化と同時に制御器を東京都電8000形の廃車発生品に交換し、直接制御から間接非自動制御に改造された。
改造 > 車体更新

1980年（昭和55年）～1981年（昭和56年）にかけて車体更新が実施された。車体形状に変化はないが、側面の赤帯は白帯に変更され、裾のステンレス製飾り帯は撤去された。
改造 > 塗色変更

1986年（昭和61年）に331～333号が「'86さっぽろ花と緑の博覧会」PR塗装に変更された。
1992年（平成4年）に331～333号が姉妹都市のドイツ・ミュンヘン市電を模した上半部クリーム、下半部ブルーの塗色に変更された。
1994年（平成6年）頃の一時期、334号車の車体に熱帯魚のイラストを描いた、｢マリン電車｣というペイント車両で運転されたことがある。
保存車

335号の車体は札幌市西区の児童図書館に寄贈され、先に同施設に置かれていた216号と車体だけを交換した状態で再利用されている。
主要諸元

全長：12,500mm
全幅：2,230mm
全高：3,690mm
自重：13.5t
定員：100人
出力・駆動方式：40.0kW×2・吊り掛け式
台車型式：東急車輛製造TS-309
ルイーズ・ブリーリー

| ルイーズ・ブリーリー Louise Brealey |
| --- | --- |
 2009年
別名義:  Loo Brealey
生年月日:   (1979-03-27) 1979年3月27日（45歳）
出生地:   イングランド、ノーサンプトンシャー州ボウゼト（英語版）
職業:  女優、著作家、ジャーナリスト
活動期間:  2001年 - 現在
主な作品
 『SHERLOCK』モリー・フーパー
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ルイーズ・ブリーリー（英: Louise Brealey、1979年3月27日 - ）は、ルー・ブリーリー（Loo Brealey）名義でも活動している、英国の女優・著作家・ジャーナリストである。『カジュアリティー（英語版）』での看護学生ロクサーヌ・バード役や、『SHERLOCK』でのモリー・フーパー役などで知られている。
略歴

イングランド・ノーサンプトンシャー州ボウゼト（英語版）で生まれ、キンボルトン・スクール（英語版）に通った後、ケンブリッジ大学で歴史を専攻した。それから彼女は、ニューヨークのリー・ストラスバーグ・インスティテュート（英語版）に通い、クラウン・ティーチャーのフィリップ・ゴーリエ（英語版）から指導を受けた。
執筆活動

ブリーリーは10代の頃から映画・芸術・音楽について記事を書いており、自分の書いたレビューや特集記事を、『プレミアUK（英語版）』、『エンパイア』、『ラジオ・タイムズ』、『スカイ・マガジン（英語版）』、『ザ・フェイス（英語版）』、『ネオン（英語版）』、『AnOther』、『トータル・フィルム（英語版）』などへ寄稿していた。彼女はアレハンドロ・ホドロフスキー監督の映画『アナーキー・アンド・アルケミー』"Anarchy and Alchemy'""（原題、Creation Books、2007年）の編集も務めた。
2009年4月まで、ブリーリーは『ワンダーランド』Wonderland の副編集長を務め、2月・3月号ではリヴ・タイラーへのインタビューを担当した。他にもペット・ショップ・ボーイズやアーティスト集団Gelitin（英語版）の特集記事などを書いている。またフリーランスの制作補として、BBC Artsのドキュメンタリーを制作している。2013年には、彼女の最初の演劇作品『Pope Joan』がナショナル・ユース・シアター（英語版）によって上演された。
プロデュース

2012年3月に、ブリーリーはBBC Twoの子供向けコメディ・ドラマ『チャールズ・ディケンズ・ショー』をプロデュース・共同執筆し、出演もした。このドラマには、ジェフ・ラウル（英語版）、ルパート・グレイヴス、ニール・ダジョン（英語版）、ナサニエル・パーカー、リンダ・バロン（英語版）、ハニーサックル・ウィークス（英語版）、ルパート・ヤング（英語版）、アジョア・アンドー（英語版）、サム・ケリー（英語版）、ジェフリー・ストリートフィールド（英語版）、フィオナ・バトン（英語版）、マライア・ゲイル（英語版）が出演した。
俳優として > スクリーン

ブリーリーのTVデビュー作はBBCのドラマ『カジュアリティー（英語版）』であり、2シリーズにわたって看護師ロクシー・バードを演じた。2005年には、BBCの『ブリーク・ハウス（英語版）』のリメイクでジュディ・スモールウィードを演じている（この作品は、チャールズ・ディケンズの『荒涼館』を映像化したものである）。テリー・ウォガン（英語版）は、ジュディと、彼女の祖父で乱杭歯が特徴のスモールウィード（演：フィル・デイヴィス（英語版））を気に入り、スモールウィード役・ディヴィスの台詞 "Shake me up, Judy!"を演じて、BBC Radio 2のリスナーを楽しませた。ブリーリーは続いて、日曜夜のコメディ・ドラマ『メイヨー（英語版）』に出演し、黒髪ボブで三枚目、そしてアリステア・マクゴーワン（英語版）の相棒である、アノラーク役を演じた。BBCで放送されたこのドラマは、わずか1シリーズの制作で打ち切られてしまった。しかしアメリカで2007年にソフト・リリースされた際には売れ行きが好調であり、『ハリウッド・リポーター』誌では、『こちらブルームーン探偵社』に匹敵するとも評されている。また、彼女は『ドクター・フー』のローズ・タイラー役のオーディションも受けている。
彼女はその後、ドラマ『ロー&オーダー: UK（英語版）』や、BBCが1950年代に制作したドラマ『ブラウン神父』のリメイク版（マーク・ウィリアムズ主演）に出演している（2013年）。
ブリーリーはスティーヴン・モファットとマーク・ゲイティスのTVドラマ『SHERLOCK』で、法医学者のモリー・フーパーを演じている。
俳優として > 舞台

ブリーリーの舞台デビュー作は、2001年にロンドンのロイヤル・コート・シアター（英語版）で上演された、ジュディー・アプトン（英語版）の『スライディング・ウィズ・スザンヌ』Sliding With Suzanneである。この作品はマックス・スタフォード＝クラーク（英語版）指揮で、彼女は14歳の少女ソフィーを演じている。『デイリー・テレグラフ』紙では、彼女の演技を「完璧で心に強く訴えかける思春期の表現」（a perfect poignant study of adolescence）と評された。
2005年にブリストル・オールド・ヴィック（英語版）制作で上演した、トム・ストッパードの戯曲『アーカディア（英語版）』では、神童トマシーナを演じた。この演技は、『メール・オン・サンデー（英語版）』紙に"excellent"、『デイリー・テレグラフ』紙に「夕べはすっかりルー・ブリーリーのトマシーナのものだった』("the evening belongs to Loo Brealey's Thomasina")と評されている。
続いて彼女は、ペインズ・プラウ（英語版）が上演し、デニス・ケリー（英語版）が賞を勝ち取った二人劇『After The End』で主演した。この作品は、ロシアでも上演された上、2006年7月にはオフ・ブロードウェイでヒットすることとなる。
ブリーリーは2度、ピーター・ホール（英語版）とタッグを組んでいる。最初は2007年の "Little Nell"（サイモン・グレイ（英語版）作）であり、タイトル・ロールを演じてマイケル・ペニントン（英語版）やティム・ピゴット＝スミスと共演した。この作品は、クレア・トマリン（英語版）の書いた、チャールズ・ディケンズの愛人エレン・ターナン（英語版）の一代記 "The Invisible Woman" に基づいており、"Little Nell" では彼女の人生を17歳から44歳まで辿ってみせる。ブリーリーの演技は、「素晴らしい」"excellent"（デイリー・メール）、「印象的だ」"impressive"（ザ・ステージ（英語版））、「称賛せずにはいられない」"highly compelling"（インデペンデント）、「仰天だ」"astounding"（ブリティッシュ・シアター・ガイド（英語版））などと評されている。
翌年、ホールはキングストン・アポン・テムズのローズ・シアターで上演された『ワーニャ伯父さん』に、彼女をソーニャ役として出演させた。この作品は、様々な批評で絶賛を受けることとなる。『テレグラフ』紙は彼女を「注目すべき人物」と評し、『インデペンデント』紙は彼女を『レベッカ』でのジョーン・フォンテインと同等に評価した。『スペクテーター』紙では、「ブリーリーは、怠惰な表面性の奥へ隠された、感傷的な詩情を露わにするただ一人の俳優だ。彼女の一番の強みは"平凡な"ソーニャを演じるには魅力的すぎることだが、彼女はこれを、性的な魅力が無いことをぎこちない笑いで示唆したり、落ち着きの無い動きや気抜けして輝くような純真さを見せることで偽装してみせる。全てが見事だった…」("Brealey is the only performer who uncovers the pathetic poetry beneath the indolent superficialities. Her big disadvantage is that she’s too attractive for ‘plain’ Sonya, but she disguises this by suggesting a lack of sexual allure with awkward giggles, squirrelly movements and a stupefied beaming naivety. All brilliantly done...") と評された。
2011年には、彼女はヤング・ヴィクで上演された、リチャード・ジョーンズ（英語版）のヒット作『検察官』で、ジュリアン・バラット（英語版）とドゥーン・マッキチャン（英語版）の、色情狂の娘を演じた。
さらに彼女は、ステファン・マンガンと共に、ジョー・ペンホール（英語版）作の『バースデイ』Birthday に出演した。この作品の監督はロジャー・ミッシェルで、2012年にロイヤル・コートで上演されている。また、キャロライン・バード（英語版）の演劇、『トロイの女』では、カッサンドラ、アンドロマケー、トロイのヘレンという3つの主要な役を演じている。この作品はゲート・シアター(ロンドン)で上演され、チケットが完売となったほどの人気であった。彼女の演技は、『衝撃的だ』"electrifying"（タイムズ）、『彼女は特筆すべき最高の演技をした』"she 'pulled off a remarkable treble'"（ガーディアン）と評されている。
ブリーリーは『イヴニング・スタンダード（英語版）』紙で数々の役について語っているほか、『タイムズ』紙では舞台上でヌードになった経験について記事を書いている。
2014年2月には、グラスゴーのシチズンズ・シアターで、ストリンドベリの『令嬢ジュリー（英語版）』の主役を演じた。この作品は同月6日から15日まで上演された。監督はドミニク・ヒルが務め、ジニー・ハリスが加筆脚本を書いた。ハリスは、ストリンドベリの原作から40年後の1920年代に設定を変え、舞台をスコットランドのハイランド地方に移している。この作品ではキース・フレミングがジョン（原作のジャン(Jean)）、ジェシカ・ハードウィックがクリスティーンを演じたが、登場人物はブリーリーを含めこの3人のみであった。
俳優として > ラジオ

2008年7月に、ブリーリーは『ザ・リング・アンド・ザ・ブック（英語版）』の翻案 で、ポンピリア・コンパリーニ（Pompilia Comparini）を演じた。これはBBC Radio 4の『Classic Serial』シリーズの一環で制作されたものである。
ブリーリーは、2011年2月に放送された、エド・ハリスのラジオ劇『The Wall』において、アンナ役を演じている。
2014年12月9日には、BBC Radio 3で放送された、ボッカチオ作『The Wager』の翻案劇で、ジネブラ役を演じた。この作品は、モンティ・パイソンのメンバーであるテリー・ジョーンズの連作 "Decameron Nights: Ten Italian Indelicacies Remixed from Boccaccio"（意味：『デカメロンの夜―ボッカチオ作品からの10のイタリアンお下品集』）の一つとして制作された。
2014年には、彼女がBBC Radioで放送される、ニール・ゲイマン・テリー・プラチェット作『グッド・オーメンズ（英語版）』の翻案制作に携わることが発表された。第1話で、彼女はシスター・マリア・ロクウェイシャスを演じた。
TV・映画の出演作品

| 年 | 邦題 原題 | 役名 | 注釈 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2002年 – 2004年 | カジュアリティー（英語版） Casualty | ロクサーヌ・バード | TVシリーズ(95話) |
| 2003年 | The Tooth Faerie |  | 短編映画 |
| 2004年 | I Want You |  | 短編映画 |
| 2005年 | ブリーク・ハウス（英語版） Bleak House | ジュディ・スモールウィード | TVシリーズ(8話) |
| 2005年 | The English Harem | スージー | TV映画 |
| 2006年 | メイヨー（英語版） Mayo | ハリエット・"アノラーク"・テート | TVシリーズ(8話)、ルー・ブリーリー(Loo Brealey)名義 |
| 2007年 | Green | アビ | テレビ映画、ルー・ブリーリー(Loo Brealey)名義 |
| 2008年 | ホテル・バビロン Hotel Babylon | クロエ | TVシリーズ(タイトル:"Episode #3.7") |
| 2010年 – 現在 | SHERLOCK Sherlock | モリー・フーパー | TVシリーズ |
| 2010年 | リユナイティング・ザ・ルービンス（英語版） Reuniting the Rubins | ミリ・ルービンス |  |
| 2011年 | ロー&オーダー: UK（英語版） Law & Order: UK | ジョアン・ヴィックリー | TVシリーズ (タイトル:"Tick Tock") |
| 2011年 | マリーゴールド・ホテルで会いましょう（英語版） The Best Exotic Marigold Hotel | 美容師 | ルー・ブリーリー(Loo Brealey)名義 |
| 2012年 | The Charles Dickens Show | ネリー・トレント/スクルージ/ティム坊や | TVシリーズ |
| 2013年 | ブラウン神父 (en)  Father Brown | エレノア・ナイト | TVシリーズ(タイトル:"The Mayor and the Magician") |
| 2014年 | Delicious | ステラ |  |
| 2014年 | Ripper Street | アメリア・フレイン医師 | TVシリーズ、第3シリーズの8話中7話に出演 |
| 2015年 | ヴィクター・フランケンシュタイン Victor Frankenstein | 社交界のセクシーな女性 Sexy Society Girl | カメオ出演 |
| 2015年 | コンテインメント（英語版） Containment | サリー |  |
| 2019 | ザ・ウィドウ ～真実を求めて～ The Widow | ベアトリス | ITV&Amazonビデオドラマシリーズ |
劇場作品

| 年 | 邦題 原題 | 役名 | 監督 | 劇場 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2001年 | Sliding with Suzanne | ソフィー | マックス・スタフォード＝クラーク（英語版） | ロイヤル・コート・シアター（英語版） |
| 2005年 | アーカディア（英語版） Arcadia | トマシーナ | レイチェル・カヴァナ | ブリストル・オールド・ヴィク（英語版） |
| 2006年 | After the End | ルイーズ | ロクサーナ・シルバート | 米国・ロシアツアー、オフ・ブロードウェイ |
| 2007年 | Little Nell | ネル | ピーター・ホール（英語版） | シアター・ロイヤル（バース） (en)  |
| 2008年 | ワーニャ伯父さん | ソーニャ | ピーター・ホール | ローズ・シアター（キングストン） (en)  |
| 2008年 | Pornography | 俳優7番 | ショーン・ホームズ（英語版） | トラヴァース・シアター (en)  |
| 2009年 | The Stone | ハンナ | ラミン・グレイ（英語版） | ロイヤル・コート・シアター（英語版） |
| 2009年 | The Ones That Flutter | ジュリー・レイ | アビー・ライト | シアター503 (en)  |
| 2010年 | Country Music | リンゼイ | リサ・ブレア、エレノア・ワイル | ウェスト・ヨークシャー・プレイハウス (en)  |
| 2011年 | Government Inspector | 市長の娘 | リチャード・ジョーンズ（英語版） | ヤング・ヴィク (en)  |
| 2012年 | トロイの女 The Trojan Women | カッサンドラ/アンドロマケー/トロイのヘレン | クリストファー・ヘイドン（英語版） | ゲート・シアター (en)  |
| 2013年 | The Herd | クレア | ハワード・デイヴィーズ（英語版） | ブッシュ・シアター (en)  |
| 2014 年 | 令嬢ジュリー（英語版） Miss Julie | ミス・ジュリー | ドミニク・ヒル（英語版） | シチズンズ・シアター (en)  |
| 2014年 | Letters Live |  |  | ヘイ・フェスティバル（ウェールズ） |
| 2015年 | Letters Live |  |  | フリーメーソンズ・ホール |
ファシズム批判

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: この項目では、日本におけるファシズム批判について説明しています。 ファシズムの分析については「ファシズム」をご覧ください。  ファシズムへの世界的な抵抗については「反ファシズム」をご覧ください。
ファシズム批判（ファシズムひはん）とは、ファシズムを批判する事である。ここでは、主に戦前の日本でのファシズム批判について記述する。
概要

戦前の支配勢力・運動・体制をどう規定するかは学問上問題のあるところである。一般にはファシズム、天皇制ファシズム、全体主義、超国家主義、国家至上主義、右翼・軍部主導体制、単なる戦時体制などと規定される。どう規定するのが正しいかは上記各項目を参照のこと。少なくとも当時の知識人層には、イタリア、ドイツとの関連で、ファシズムと捉える考えが存在した。
国内武力独裁への批判論文 > 五・一五事件批判

五・一五事件の批判をした論文には次がある。
桐生悠々「五・一五事件に対する当局の謬見」（『信濃毎日新聞』1933年5月10日）
「そ（反乱罪）の性質の憎むべく、呪うべくは論を待たないのみならず、その被害の及ぶ範囲も程度も甚大である」。「こうした暴動を名誉的とするものは、名誉の意味を取り違えた変態的心理の持ち主である。言い換えれば、狂人の仕業である」。
桐生悠々「五・一五事件の政治的結果」（『信濃毎日新聞』1933年5月19日）
桐生悠々「五・一五事件と国民の積極的責任」（『信濃毎日新聞』1933年8月9日）
桐生悠々「五・一五事件の大教訓」（『信濃毎日新聞』1933年8月20日）
河合栄治郎「五・一五事件の批判」（『文藝春秋』1933年11月11日）
(1) 軍人が主導したことが問題である。i) 軍人には本来目的があり、それから逸している。ii) 軍人にさまざまな理由から政治主導する資格はない。
(2) 武力公使したことが問題である。革命主義か議会主義かで、革命主義がよいとする理由はない。「革命主義はただ自己のみが正しいとする自負心のうえに立脚する」。国民多数の同意なしでも改革は形式を整えることはできても、「改革の効用を発揮しえない」。
(3) 思想内容が問題である（中身は「社会思想の批判」参照）。
国内武力独裁への批判論文 > 二・二六事件批判

二・二六事件の批判をした論文には次がある。
矢内原忠雄「落飾記」（『通信』1936年２月29日）
「血気の勇ありて、正義なく、信念ありて、知識なく、暴力に恃んで、国事を左右せんとす」。「上に権威なく、下に秩序なく、ついに内乱に近き状態を現すに至った」。「形式的の国体明徴論者は実質的の国体破壊者であるのだ」。
桐生悠々「皇軍を私兵化して国民の同情を失った軍部」（『他山の石』1936年3月5日）
「だから言ったではないか、五・一五事件の犯人に対して一部国民があまりに盲目的雷同的の賛辞を呈すれば、これが模倣を防ぎあたわないと」。「彼等自身が最大罪悪、最も憎むべき国家的行動として、憤怒しつつあった皇軍の私兵化を敢えてして、憚らなくなった」。「軍部よ、今目覚めたる国民の声を聞け」。
河合栄治郎「二・二六事件の批判」（『帝国大学新聞』1936年3月9日）
(1) 一部少数の者が暴力を行使して国民多数を蹂躙する。暴力所有者が決定権を持つ道理はない。「我々が晏如として眠れる間に、武器を持つことそのことのゆえのみで、我々多数の意志は無のごとくに踏み付けられるならば、まずあらゆる民衆に武器を配布して、公平なる暴力を出発点として、我々の勝敗を決せしめるにしくはない」。
(2) 軍部が主導したことでその非は倍加する。軍人には本来業務がある。
(3) 知識階級の無力が暴力賛美を生み出す。「暴力は一時世を支配しようとも、暴力自体の自壊作用によりて、瓦解する。真理は一度地に塗れようとも、神の永遠のときは真理のものである」。
石橋湛山「不祥事事件と言論機関の任務」（『東洋経済新報』1936年3月）
「ことに遺憾なのは言論機関の態度である。彼等はなんらかことが起こると、必ず痛烈に要路のものを攻撃し、嘲笑し、罵倒する。しかし彼等自身がいかなる具体的建設案を提示したことがあるであろうか」。
河合栄治郎「時局に対して志を言う」（『中央公論』1936年6月）
決起を起こした軍人が提起する問題を、暴力を用いずとも、解決するための方策を提案する。(1) 国際平和機構の建設、(2) 議会主義の確立、(3) 政治機構の改革、(4) 社会制度の改革、(5) 教育制度の改革
国内武力独裁への批判論文 > 大政翼賛会批判

大政翼賛会の批判をした論文には次がある。
桐生悠々「一国一党は独裁政治の始」（『他山の石』1938年11月5日）
「一国一党は独裁政治の始まりと言うよりも、むしろ一国一党そのものが独裁政治であることは、ソビエト・ロシア、イタリア、ドイツを見れば、明らかである」。「一国に少なくとも二個の政党があってこそ、そこに初めて一国の国情を如実に議会の上に反射し得るのである」。
桐生悠々「一国一党の利弊」（1940年7月5日）
「拙速を尊ぶ点においては持って来いであるけれども、巧遅を選ぶ場合には、往々にして失敗する危険がある」。「この弊害を矯めるには、選挙法を改正しなければならない」。「まず国民を再教育せよ」。
石橋湛山「議会制度の効用」（『東洋経済新報』1940年11月30日）
政党なき議会は「いわば雑然たる群衆を一堂に集めた」だけで、「無意味の会合」か、「始末の悪い紛然たる討論場」になってしまう。
大陸武力進出への批判論文

大陸進出の批判をした論文には次がある。
大陸武力進出への批判論文 > 満州事変批判

石橋湛山「内閣の欲せざる事実の拡大――政府の責任頗る重大」（『東洋経済新報』1931年9月26日）
「内閣が軍部の方針に屈し、その引き回すままに従った、ということだ」。「内閣は亡びたに等しい」。
石橋湛山「満蒙問題解決の根本方針如何」（『東洋経済新報』1931年9月26日）
日中両国が親睦続けることが両国の利益であり、必要である。日本は中国のことを知らない。中国の統一国家建設を認めるべきである。平和な経済関係で十分原料の取得はできる。
石橋湛山「満蒙新国家の成立と我国民の対策」（1931年9月27日「社説」）
満州国は日本軍部の「息がかか」った「急造の国家」である。「乗りかかった船なれば、今さら捨て去るわけには行かぬ」。それでも、「満蒙から撤退せよ」、「資本を輸出せよ」。
矢内原忠雄『満州問題』（岩波書店、1934年）
日本の資本主義は独占資本主義段階に達している。満州問題には軍部が深く関与している。日本の特殊権益確保の観点が絡んでいる。満州国は民族自決原則とは合わない原則で作られた。
石橋湛山「世界解放主義を掲げて」（『東洋経済新報』1936年9月）
小国日本主義、植民地放棄主義、満州問題の平和的解決が必要である。
大陸武力進出への批判論文 > 日中戦争批判

矢内原忠雄「国家の理想」（『中央公論』1937年9月）
国家の理想は正義である。正義とは弱者の権利を強者から守ることである。国家が正義に反した場合は、国民の誰かから批判されねばならない。「日本の理想を生かすためにひとまずこの国を葬ってください」。（これが契機で矢内原忠雄事件に発展する。）
河合栄治郎「日支問題論」（『中央公論』1937年11月）
六つの観点から日中戦争肯定論は肯定できない。
理論的批判の論文 > 社会体制の批判

社会体制の批判をした論文には次がある。
長谷川如是閑「冷静に而してファシズムを警戒せよ」（『改造』1928年）
長谷川如是閑「ファシズムの社会的条件と日本の特殊事情」（『批判』1931年3月1日）
長谷川如是閑「我が国に於けるファシズムの可能と不可能」（『批判』1931年4月1日）
長谷川如是閑「ブルジョア国家に於ける「議会主義」及び「独裁主義」」（『改造』1932年3月1日）
A. 最高資本主義国では、独裁主義はブルジョアジーの階級的支配として行われ、ブルジョアジーは独裁主義の否定者として現れる。
B. 後進資本主義国では、独裁主義は封建的支配の門的残存または復活として行われ、ブルジョアジーは独裁主義者として現れる。
石橋湛山「国難打開の三項目」（『東洋経済新報』1932年5月21日）
ファシズム運動の社会的原因としては、i) 言論自由の欠如、ii) 指導者の無能、iii) 経済界の不景気がある。
長谷川如是閑「資本主義・帝国主義・日本主義」（『経済往来』1932年7月1日）
「資本主義的領域の拡大が困難になったときには、戦争の結果は膨大なる生産組織の休止状態を生じて、今日のような世界的恐慌となることは十分予想されたことである」。戦争は矛盾を克服し得ない。
石橋湛山「言論を絶対自由ならしむる外思想を善導する方法はない」（『東洋経済新報』1933年1月28日）
「共産主義にも、ファッショにも、軍国主義にも、その他あらゆる思想に、思いのままの勝手の議論をさせるがよい。しかしてその自然淘汰によって、正しきは社会に採り入れられ、誤れるは捨てられる」。
河合栄治郎「議会主義と独裁主義との対立」（『経済往来』1934年2月）
マルクス主義とファシズムには「共通項がある。それは自己の目的を達する能率の上において、議会主義は適当の手段ではない、ということである」。両者はともに議会には多数を占めえないと思っている。「自己が多数を占めうるという確信があるならば、議会主義を排撃する必要はない」。
桐生悠々「強権主義、国家主義と間違えられた全体主義」（『他山の石』1938年12月20日）
桐生悠々「独裁主義と議会主義との対立」（『他山の石』1940年3月20日）
理論的批判の論文 > 社会思想の批判

社会思想の批判をした論文には次がある。
河合栄治郎「国家社会主義の批判」（『帝国大学新聞』1932年1月1日）
(1) 国家社会主義批判
赤松克麿の思想には、国家観の誤謬、国民主義と国家主義の混同、実現方法の不明確が指摘できる。
(2) 国家主義と社会主義の関係
i) 国家主義は実体不明なる思想であるから、社会主義と結合することは危険にして、改革は清算される。ii) 国家主義は一定点に停止する。改革の不徹底を攻める社会主義と衝突する。iii) 社会主義実現は国家主義より是認されない。
(3) 国民主義と社会主義の関係
国民主義により他国への侵略と防備を行うと、軍備充実拡大となり、軍事費拡大となり、労働者のための出費抑制となり、けっきょく社会主義は実現できない。
河合栄治郎「国家社会主義台頭の由来」（『帝国大学新聞』1932年2月29日）
国家社会主義は反資本主義を社会主義と誤認して結合しようとした。だから国家主義と社会主義は結合できない。
長谷川如是閑「資本主義・帝国主義・日本主義」（『経済往来』1932年7月1日）
「二十世紀の日本主義の内容は依然として、原始的「神国」説の文字通りの伝承である」。「千年来発展のない、すなわち歴史を持たない思想は、これを思想と呼ぶべきものでは」ない。
矢内原忠雄「日本精神の懐古的と前進的」（『理想』1933年1月後『民族と平和』に収録される）
宇宙の道義は国家以上のものである。現実の国家と天皇は宇宙の道義に従わねばならない。天皇の神性よりも造物主の神性の方が上である。
矢内原忠雄「悲哀の人」（内村鑑三記念講演会での講演が1933年4月『通信』記載される）
天皇絶対の国家至上主義による日本の政策は虚偽に基づいている。悲哀の人とは虚偽が満ち溢れていることを見抜き、それを公言できる人である。「国家的利欲および国家的虚偽は極めて悪思想なりと言わねばならない。しかも利欲の正義的仮装は罪の極致である」。
河合栄治郎「五・一五事件の批判」（『文藝春秋』1933年11月11日）
(1) 思想形式の問題＝実行者の i) 理想主義は推敲されていない。ii) 日本主義は「独りよがりの誇大妄想」である。iii) 復古主義は複雑な社会情勢を単純化しやすい。
(2) 思想内容の問題＝実行者の i) 国家主義、ii) 天皇政治、iii) 反議会主義、iv) 軍備充実主義、v) アジア主義、vi) 反資本主義……「この社会改革論は中産階級と農民とを主とする社会改良主義である」。これでは労働者問題は解決されないし、農村のみを資本主義から防止することは不可能である。「その意図する目的さえ水泡に帰するのほかあるまい」。
河合栄治郎「マルキシズム、ファッシズム、リベラリズムの鼎立」（『中央公論』1934年2月）
河合栄治郎「国家主義の批判」（『改造』1934年10月）
(1) 国家主義の理論的欠陥＝価値原理として欠陥を有する。＝i) 国家主義は最高の原理ではない。ii) 国家主義は一般国民が生活に依拠する原理ではない。
(2) 国家主義の弊害＝国家主義は i) 保守主義に陥る。ii) 道徳原理に背反する。iii) 武力崇拝に陥る。iv) 物質主義である。v) 弾圧独裁政治に傾きやすい。
(3) 国家主義に代わるべきものは理想主義的個人主義である。
各論者の批判の基盤と姿勢

長谷川如是閑の場合
基盤紙＝公紙『我等』『批判』『経済往来』『中央公論』『改造』
公の批判書＝『日本ファシズム批判』（大畑書店、1932年）
姿勢＝マルクス主義者かと思わせる、鋭利な社会的分析により、ファシズム批判をリードする。初期において最初でかつ本格的な体系的分析と批判を行うものの、中期以降は沈黙する。この姿勢により、批判者よりも抵抗者である、とも評されるし、あるいは批判者・抵抗者から大勢順応主義者へ「転向」したのだ、との説も出ることになる。
批判の結果＝1933年共産党シンパ事件に巻き込まれ、以降国法の範囲内で行動することの表明を余儀なくされた。
桐生悠々の場合
基盤紙＝公紙『信濃毎日新聞』（1928年1月-33年9月）、個人紙『他山の石』（1934年12月-41年8月）
公の批判書＝なし
姿勢＝五・一五事件批判、関東防空大演習を嗤う、日支再戦せば、第二次世界大戦の予言、国体明徴より軍勅明徴、清算期がきたのだ、新体制批判、日米もし戦うならば（以上、太田雅夫）
批判の結果＝『信濃毎日新聞』を追放され、名古屋で『他山の石』で食い繋ぐことになる。
石橋湛山の場合
基盤紙＝公紙『東洋経済新報』
公の批判書＝なし
姿勢＝二・二六事件批判、日中戦争批判、三国軍事同盟批判、大東亜共栄圏構想批判（以上、増田弘）、特殊権益の否定、間接利益論、国際協調の努力、ブロック経済論批判、東亜新秩序との対決、満州無用論、個人主義（以上、姜克實）。ただし、その論調は既成事実を認めたり、批判のトーンが鈍ったりした。それをどう評価するかは分かれるところである。営業紙を守るために譲歩をした、「戦術上（表面上）の退歩」と見る向きがある一方、批判でもなく抵抗でもないと見る向きもある。
批判の結果＝『東洋経済新報』用の紙の量を落とされるなど、営業上の制約を受けたが、終戦まで発禁にもならず、営業を持続する。
河合栄治郎の場合
基盤紙＝公紙『帝国大学新聞』『中央公論』『改造』『経済往来』、河合栄治郎事件以降は依拠すべき基盤紙なし（実質執筆禁止）
公の批判書＝『ファッシズム批判』（日本評論社、1934年）、『時局と自由主義』（日本評論社、1937年）
姿勢＝五・一五事件批判、二・二六事件批判、国家社会主義の批判、国家主義の批判、国際的不安の克服、独裁主義（非議会主義）批判（以上、論文の名称より）。批判論者の中では、現実的批判と理論的批判の両方にわたって、最も体系的、最も構造的に批判した。
批判の結果＝著書四書が発禁処分を受け、自身も東京帝国大学から追放される（河合栄治郎事件）。
矢内原忠雄の場合
基盤紙＝公紙『中央公論』、個人紙『通信』（1932年11月-37年12月）、矢内原忠雄事件以降は個人紙『嘉信』（1938年1月-61年12月）
公の批判書＝『満州問題』（岩波書店、1934年）、『民族と平和』（岩波書店、1936年）
姿勢＝国家至上主義批判（矢内原伊作）。キリスト者の立場から、ファシズム思想を断罪するものである。
批判の結果＝東京帝国大学から追放される（矢内原忠雄事件）。
清沢洌の場合
基盤紙＝個人日記『暗黒日記』（1942年12月-45年5月）
公の批判書＝なし
姿勢＝帝国主義外交批判、日本の中国政策を批判、日米戦争を予感、ドイツとの連携に警告、統制主義批判、官僚主義批判、教育批判（以上、江口敏）
批判の結果＝『暗黒日記』以外には公では批判しなかったため、表だった弾圧はなかった。
正木ひろしの場合
基盤紙＝個人紙『近きより』（1937年4月-49年10月）
公の批判書＝なし
姿勢＝中国旅行での、日本軍将兵による中国人抑圧状況を活写した。また、東条英機首相批判、首なし事件などを記載した。
批判の結果＝『近きより』はたびたび廃刊圧力を受けるが、終戦まで長らえる。
生方敏郎の場合
基盤紙＝個人紙『古人今人』（1935年-1945年）
公の批判書＝なし
姿勢＝自由主義者、ユーモリストとして、軍部や戦時体制下社会を批判した。
批判の結果＝警戒されていなかったせいか、『古人今人』も個人もさしたる弾圧は受けなかった。
『世界文化』同人の場合
同人＝中井正一、久野収、武谷三男、真下信一、和田洋一など
基盤紙＝私団体紙『世界文化』（1935年2月-37年10月）『土曜日』（1936年7月-37年11月）
公の批判書＝なし
姿勢＝西洋の人民戦線運動の紹介
批判の結果＝治安維持法違反で同人が相次いで検挙され（京都人民戦線事件）、『世界文化』も廃刊に追い込まれた。
批判と抵抗の類型

国民の大半はその動きに対して従ったのであるが、知識人層を中心に抵抗と批判を現した。そのような抵抗と批判をどのように分類、類型化するか。この問題に何人もの学者・研究者が回答を与えてきた。
同志社大学人文科学研究所の類型論
A. キリスト者の抵抗＝藤沢武義、明石順三など
B. 自由主義者の抵抗＝清沢洌、桐生悠々など
家永三郎の類型論
A. 消極的抵抗＝a. 沈黙（荒畑寒村、石川三四郎、服部之総）、b. 非便乗の良心的活動（水野広徳、清沢洌、南原繁））
B. 積極的抵抗＝a. 合法的抵抗（桐生悠々、生方敏郎、正木ひろし、矢内原忠雄）、b. 非合法的抵抗（軍隊拒否、国内秘密活動、獄中抵抗、国外での反戦運動）
橋川文三の類型論
A. 政党・議会人の抵抗＝斎藤隆夫、浜田国松
B. 「明治スピリット」の抵抗＝桐生悠々、吉田茂
C. 市民的立場からの抵抗＝矢内原忠雄、河合栄治郎、中江丑吉、清沢洌
土方和雄の類型論
A. 組織的抵抗＝唯物論研究会、『世界文化』『土曜日』
B. 個人的抵抗＝河合栄治郎、正木ひろし、桐生悠々、生方敏郎、矢内原忠雄
降旗節雄の類型論
A. マルクス主義者の転向と自由主義者の抵抗＝佐野学、鍋山貞親、天野貞祐
B. 文学者の抵抗＝石川達三、田宮虎彦
C. ブルジョア左派の抵抗＝石橋湛山、河合栄治郎
D. 非行動的リベラリストの抵抗＝長谷川如是閑
E. 生産力論としての抵抗＝服部栄太郎、大河内一男
F. さまざまな抵抗＝『土曜日』『世界文化』、河合徹
青木育志の類型論
A. 国内の革命独裁への批判（第一類型）＝桐生悠々、河合栄治郎
B. 海外への進出の批判（第二類型）＝石橋湛山、矢内原忠雄
C. 国内の革命独裁への抵抗（第三類型）＝長谷川如是閑
D. 海外への進出の抵抗（第四類型）＝清沢洌
宮谷直樹

宮谷 直樹 (みやたに なおき、1979年2月28日 - ）は日本のフットサル 元国際審判員 。北九州市サッカー協会 フットサル理事。北九州市出身。
略歴

小学4年でサッカーを始める。九州国際大学に進学、サッカー部に所属（アイスホッケーも掛け持ちする）。小学生のサッカークラブを指導するなど学生時代に審判員の資格を取得した。2001年、大学卒業後民間企業に就職。2007年、日本サッカー協会 Fリーグ発足時から審判員(フットサル1級審判員)に従事。2009年、国際審判員登録。これまで2009年、東アジアフットサル選手権、2010年、AFCフットサル選手権、2012年、FIFAフットサルワールドカップ 準決勝(タイ)など多くの国際大会で笛を吹いてきた。尚、この試合の審判(第2審判)で2012年、JFAより表彰を受ける。
本業は医療コンサルタント。
バークとヘア連続殺人事件

ヘア（左）とバーク
バークとヘア連続殺人事件（バークとヘアれんぞくさつじんじけん、時にウェストポート連続殺人事件とも呼ばれる）は、イギリス、スコットランドのエディンバラで1827年から1828年にかけて起こった事件。犯人のウイリアム・バーク（1792-1829）とウイリアム・ヘア（生没年不詳）は17人の被害者の死体を解剖用にエディンバラ医学校に売った。彼らの上客はロバート・ノックス医師だった。
彼らの共犯者はバークの愛人ヘレン・マクドゥガルとヘアの妻マーガレット・ヘアであった。
歴史的背景

1832年以前、イギリスの医学校では解剖学の教育と研究用に合法的に得られる死体の供給が不足していた。19世紀になり医学が進歩するにつれ需要は急増したが、合法的な供給（刑死者）は暗黒時代のいわゆる血の法典が改正されたため18世紀に比べ減っており、手段を問わない犯罪者集団がここにつけ込み、死体泥棒（死体盗掘者とも呼ばれた）が横行するようになる。このため社会に異様な恐怖と嫌悪感をもたらしていた。
連続殺人

1827年までバークとその情婦ヘレン・マクドゥガルは、ヘアがエディンバラに営む下宿屋に間借りするごく普通の下宿人だった。以前同じ職場ユニオン運河（en:Union Canal）で働いたときに面識があったか否かは不明である。ヘアの後の証言によると最初に売った死体は彼に家賃4ポンドを滞納したまま死んだ年老いた退役年金受給者だった。2人は1827年11月に棺桶から死体を盗み出しエディンバラ医学校に7ポンドで売った。これが彼らのエディンバラきっての解剖学教師ロバート・ノックス博士との出会いとなった。
バークとヘアの次の被害者は病弱な下宿人、粉引きのジョセフだった。2人は彼にウイスキーをどんどん勧めた後、窒息死させた。他に病気がちな下宿人はいなかったので、町に獲物を探しに行くことに決めた。1828年2月には年金生活者のアビゲイル・シンプソンを帰省の前日一晩中飲みに誘い、ジョセフと同じ手口で殺した。死体は新しかったので15ポンド貰えた。
ヘアの妻マーガレットは女性を居酒屋に誘い込み、無理に酒を飲ませた後で夫を呼んだ。次にバークは娼婦のメリー・パターソンとジャネット・ブラウンを連れ込んだ。しかしブラウンはバークとマクドゥガルが口論をしているときに席を外した。彼女が戻るとパターソンはバークと一緒に出かけたと告げられた。翌朝、医学生の数人には死んだ娼婦が誰であるか分かった。おそらくパターソンの世話になったことがあったのだろう。
次の被害者は、バークの知り合いのエフィーという乞食女であった。バークは警察から知り合いであると言って彼女を引き取った。1時間後には医学校に死体が届けられ10ポンドが支払われた。
次の被害者2人は老女と耳が聞こえない少年だった。バークとヘアは少年については口論したが、結局バークが骨の折れる仕事を片付け、それぞれ8ポンドで売り払った。続く2人はバークの知り合いオストレー夫人とマクドゥガルの親戚アン・マクドゥガルだった。
続いてヘアは老娼婦メリー・ハルダンに接触した。娘のペギーが母の行方を探したが、結局彼女も母親に続き医学校の解剖台の上に横たわることになった。しかしメリー・ハルダンは近所でよく知られていたのでこの失踪は知られずには済まなかった。
次の被害者はもっと有名だった。殺害当時18歳の「ダフト・ジャミー（愚かなジャミー）」と呼ばれる足が不自由な精神障害の若者だった。彼は抵抗したので2人がかりで殺した。少年の母親が息子の行方を探し始めた。翌朝ノックス博士が死体に被せられた覆いを取ったとき、何人かの医学生はそれがジャミーと気付いた。学生に死体を見せた後ノックスは頭部と足を切断した。ノックスはこれがジャミーであることを否定したが、顔から解剖を始めなければならないのは明らかであった。
最後の被害者はマジョリー・キャンベル・ドチャーティ（訳注スコットランドには多い名）だった。バークは自分の母親もドチャーティだといい下宿屋に誘い込んだ。しかし、ジェイムスとアン・グレイが同室していたので待つ必要があった。その夜グレイ夫妻が出かけた後、近所の人たちは争う音を聞いた。