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ココ・シャネル
家族

シャネルは12歳の時に母ジャンヌと死別し、父アルベールとも間もなく関係が切れた。生涯結婚することが無く、一般的には子供もいなかったと言われる。しかし、兄弟姉妹や親戚の中には長く深い関係を保ち続けた人々もいた。ジャンヌとアルベールにはココ・シャネルを含めて二男三女がいた。長女ジュリア（1882年生）、二女ガブリエル（ココ、1883年生）、長男アルフォンス（1885年生）、三女アントアネット（1887年生）、次男リュシアン（1889年生）である。実際にはさらに三男オーギュスタン（1891年生）がいたが、生後間もなく死亡している。さらにアルベールの両親（即ちガブリエルの祖父母）アンリ＝アドリアンとアンジュリナの間に生まれたガブリエルと同年齢のおばアドリエンヌ（1883年生）がいた。アドリエンヌはガブリエルにとって最も親しい友人の一人となり、修道院を出てムーランにいた時代に生活を共にし、芸能界を目指してヴィシーに向かった際にも同行していた。
母が死亡した時、アルベールは育児を引き継ぐ意思を持たず、娘を孤児院に、息子は農家に預けた。実際のところ、貧しい家庭が孤児院に子供を「置き去り」にするのは当時のフランスでは広く見られた習慣であり、アルベールの行動は必ずしも特殊なものではなかった。兄弟たちの運命は姉妹たちよりもはるかに過酷であり、実質的には無料の労働力としての扱いしか受けなかった。アルフォンスは13歳になった時にはさらに行商人に預けられた。彼自身は「俺は十三のときに路上に出た。それからずっと道端で生きてきた...」と証言している。
姉のジュリアは1912年に自殺しているが、息子のアンドレ・パラス（André Palasse）を儲けている。ココ・シャネルはこの甥を可愛がり、彼が1940年にマジノ要塞でドイツ軍の捕虜となり収容所に送られた際には、その解放を求めて尽力した。なお、伝記作家ジャスティン・ピカルディ（英語版）は2010年の彼女の著作『ココ・シャネル その伝説と人生（Coco Chanel: The Legend and the Life）』において、アンドレ・パラスは、恐らく実際にはシャネルとバルサンの間の子供だったと主張している。何度かシャネルに取材し、密かに伝記を書いていたシャルル＝ルーは、こうした噂を真っ向から否定し、むしろ「生涯にわたっていつも、子どもを持てないことを気に病んでいた。彼（アンドレ・パラス）が息子だったら、そう言ってくれただろうと思う」と語っている。
妹のアントアネットは姉がブティックを始めるとそれを手伝っていたが、1919年にカナダ出身のイギリス空軍パイロットと結婚しカナダに移った。しかし、結婚生活は良好とは言えず、ココ・シャネルは彼女にシャネル・モード（Chanel Mode）のカナダにおける代理権を与えて仕事に打ち込むことを勧めたが、営業はうまく行かずそれも諦めた。その後アントアネットは結婚生活を放り出してアルゼンチン人の男性と関係を持ち、その男性を追ってアルゼンチンに渡ったが、そこでスペイン風邪に罹患して1920年に死亡した。
ココ・シャネルは兄弟たちとも手紙で連絡を取っていたが、当初は共に貧しかったためそれ以上の関係は無かった。シャネルは経済的に成功すると彼らに多額の生活費を送金するようになった。アルフォンスは無職であり、リュシアンは露天商で生計を立てていて名誉ある存在とは言えなかったため、シャネルはウェストミンスター公との結婚が取沙汰された頃には彼らの存在がマスコミによってスキャンダルとして取り上げられることを恐れたりもしていたが、兄弟との関係を維持し多額の生活費を送金していた。特にアルフォンスは完全にこの姉からの資金に依存して生活していた。しかしシャネルは兄弟たちとの関係を切ろうという意思を徐々に強めていったものと思われ、理由は明確ではないが店舗を閉めた1939年10月に兄弟たちに送金停止を通知する手紙を出し、以後リュシアンとアルフォンス、そして彼らの子供たちとの関係を一切断った。
シャネルは1965年10月11日付の遺書により、コガ（COGA：ココ + ガブリエル）財団を唯一の遺産相続人に指定していた。同財団は現在、姪孫ガブリエル・パラス・ラブリュニー（アンドレ・パラスの一人娘でシャネルの唯一の血縁者）と弁護士団によって管理されている。
デザイナーとしての遺産

早くも1915年には『ハーパーズ バザー』が「たった1つもシャネルを持っていない女性は絶望的に時代遅れです...今シーズン、シャネルは全てバイヤーの口からその名前が紡ぎだされています」とシャネルのデザインを絶賛していた。シャネルが名声を得たということは、即ちビクトリア時代から続く過酷なコルセットから女性が解放されたということであった。前世代の女性たちが耐え忍んできた不要な装飾、細かい決まり事や制約は今や時代遅れとなった。彼女の影響で「羽根飾り（aigrettes）、ロングヘア、ホブルスカート」の時代は過ぎ去った。シャネルのデザインに対する美学によって第一次世界大戦後には女性のファッションのあり方が大きく変わった。シャネルのトレードマークのファッションは、若者の気楽さ、身体の解放、かさばらないスポーティーな感覚や自信を表わしていた。
エリート階級、特にイギリスのエリートたちが熱心に追及していた乗馬文化と狩猟趣味はシャネルの想像力を掻き立てた。シャネルが熱心にスポーツに打ち込んで得た知識が彼女の服飾デザインを生み出していった。ヨットの世界で体験した水上の旅の経験から、彼女は航海のためのデザインをファッションに適用した。横縞のシャツ、ベルボトムのパンツ、クルーネックセーター、そして「エスパドリーユ」。これらは全てもともと船乗りや漁師が着ていたものである。
デザイナーとしての遺産 > ジャージー生地

シャネルの最初の成功は機械編みの素材であるジャージー生地を婦人服の素材とするという革新的なアイデアによってもたらされた。それまでジャージーは主として靴下やスポーツウェア（テニス、ゴルフ、ビーチ用の服）に使用される傾向があった。クチュールで使用するにはあまりにも「日常的（ordinary）」な生地だと考えられていた上、ニット構造は織物に比べて取り扱いが難しかったためデザイナーにも敬遠されていた。シャネルが大量のジャージー生地を発注したのはロディエ社（Rodier）であった。ロディエは、男性用としてさえ美的とは考えられていなかったジャージー生地を婦人服に使用するというシャネルのアイデアに躊躇し当初この注文を断ったが、シャネルはジャージー生地の可能性を強硬に主張した。最終的にシャネルがこの生地を用いて自分用にデザインした服を見たロディエはシャネルの判断を是とした。シャネルの初期のウール ジャージーの旅行スーツはカーディガンジャケットとプリーツスカートから成り、ロー・ベルトのプルオーバートップと組み合わせられていた。これにローヒールの靴を組み合わせたアンサンブルは高級な婦人服におけるカジュアルルックとなった。
シャネルによる高級ファッションへのジャージー導入は2つの理由で成功した。1つは第一次世界大戦のために他の素材が不足したこと。もう1つは女性たちがよりシンプルかつ実用性のある服を求め始めたことである。シャネルの動きやすいジャージーのスーツとドレスは実用性を備えるように作成され、体を自由に動かすことができた。これは当時女性が戦争に協力するために看護師として、公務員として、そして工場で働いていたことから極めて高く評価されていた。彼女たちの仕事は体を動かす必要があり、また通勤のために電車やバス、自転車に乗る必要もあった。彼女たちは破れにくく、使用人の手を借りずに着ることができる服装を求めていた。
デザイナーとしての遺産 > スラヴの影響

ポール・ポワレやマリアノ・フォルトゥーニ・イ・マドラソ（スペイン語版）のようなデザイナーたちは1900年代から1910年代初頭にオートクチュールに民族的デザインを導入した。シャネルはこの傾向を引き継ぎ、1920年代初頭にスラヴ風のデザインを取り入れた。この時のシャネルの服のビーズ取付と刺繍はロシアのマリア・パヴロヴナ公爵夫人（英語版）（シャネルのかつての愛人ドミトリー・パヴロヴィチ大公の姉）が設立した縫製会社キトミール（Kitmir）によって独占的に行われた。シャネルの初期のコレクションでは、キトミールによる東洋的なステッチと洋式化された民族モチーフの融合が強調された。1922年のイブニングドレスには刺繍のあるヘッドスカーフ（バブーシュカ：babushka）が付属していた。このヘッドスカーフの他にも、この時代のシャネルの服はルバシカ（roubachka）として知られるロシアのムジーク（muzhiks：農民）の服装を仄めかす長いベルトで止めるスクエアネックのブラウスを特徴としていた。イブニングドレスはしばしばきらめくクリスタルとblack jetの刺繍が施されていた。
デザイナーとしての遺産 > シャネルのスーツ

1923年に初めて導入されたシャネルのツイードスーツは快適さと実用性を追求してデザインされ、柔軟で軽いウールかモヘヤのツイード、およびジャージーかシルクの裏地のブラウスとジャケットで構成されていた。シャネルは当時のファッションで一般的だったように素材を固くしたり肩パッドを使用したりはしなかった。バストダーツを加えずに、ジャケットを地の目に沿ってカットした。こうすると、身体を素早く自由に動かすことができた。首元に適度なゆとりをもたせてネックラインをデザインし、機能的なポケットを加えた。より一層楽にするために、スカートはベルトではなく腰の周りにグログラン（英語版）ステイが付けられた。さらに重要なことは、仮縫いをするときに細部に至るまで細心の注意が払われたことである。採寸は顧客が立った状態で肩の高さで腕を組んだ姿勢で行われた。シャネルはモデルに歩き回らせ、バスの階段を登ることを想定したプラットフォームを上がらせ、車高の低いスポーツカーに乗ることを想定して体を曲げさせるテストを行った。彼女が目指したのは、シャネルのスーツを着たまま、不意に体の一部を露出することなく、女性がこれら全てをこなせるようにすることであった。顧客それぞれがスーツが快適な状態になり、日々の活動を快適かつ容易に行えるようになるまで繰り返し調整を行った。
デザイナーとしての遺産 > カメリア

カメリア（ツバキ）というと、誰もが思い浮かべるのがアレクサンドル・デュマ・フィスの文学作品『椿姫（La Dame aux Camélias）』であった。シャネルは若い頃から「椿姫」の物語に大きな影響を受けていた。椿はクルチザンヌ（高級娼婦）である椿姫を連想させる花であり、彼女は白い椿を身に付けることで「仕事」ができることを示していた。カメリアはラ・メゾン・シャネルと同一視されるようになった。シャネルは1933年に白をトリミングした黒スーツで初めて装飾要素としてカメリアを使用した。
デザイナーとしての遺産 > リトル・ブラック・ドレス

今日でも着用されているリトル・ブラック・ドレス（LBD）のコンセプトはジャージーのスーツに続くシャネルのファッション用語への貢献としてしばしば語られる。1912年から1913年にかけて、女優シュザンヌ・オルランディ（Suzanne Orlandi）が、シャネルが制作した「白いペタルカラーが付いた黒一色のベルベットのガウン」を着た。彼女はシャネルのリトル・ブラック・ドレスを着た最初の女性の一人であった。1920年、シャネルはオペラの観客を観察し、全ての女性に黒いドレスを着させることを自身に誓った。
1926年、『ヴォーグ』誌のアメリカ版はシャネルのロングスリーブのリトル・ブラック・ドレスの画像を掲載し、これをガルソンヌ（garçonne、'little boy' look）と名付けた。『ヴォーグ』誌は、このようなシンプルながらもシックなデザインは、センスのある女性にとって定番と言える一着になるであろうと予想し、このドレスのベーシックな輪郭を、広く普及していてやはり巷に溢れていたフォード社の自動車に例えた有名な批評を残した。他方、この質素なデザインは男性のジャーナリストたちからの広範な批判を巻き起こした。彼らは「もはや胸はなく、もはやお腹もなく、もはやお尻もない...20世紀のこの瞬間の女性ファッションは全てを削り落とした」と文句を付けた。このリトル・ブラック・ドレスが人気を博した理由の一部はそれが導入されたタイミングであったかもしれない。1930年代は世界恐慌の時代であり、女性たちは手頃な価格のファッションを必要としていた。シャネルは裕福ではない人々が「億万長者のように闊歩」できるようにしたと自慢した。シャネルは昼用にウールかシェニールのリトル・ブラック・ドレス、そして夜用にサテン、クレープまたはベルベットのリトル・ブラック・ドレスを作るようになった。ある時、シャネルは「私はあえて黒を使いました。この色はいまだに衰えていません。なぜなら、黒は他の全てを一掃するからです」と宣言した。
デザイナーとしての遺産 > 香水

→「シャネルNo.5」および「エルネスト・ボー」も参照
シャネルが制作に関わった香水シャネルNo.5は現在もなお最も人気のある香水の1つであり、シャネルブランドを象徴する商品となっている。一般にこの香水は1920年の夏頃、ココ・シャネルと調香師エルネスト・ボーの共同制作によって作られたと言われている（実際にはシャネルの依頼を受けてエルネスト・ボーが作った試作品の中からシャネルが選択したものであったとも言われる）。シャネルNo.5の命名について、シャネルは数字の5を自分の幸運の数値であると考えており、最も素晴らしいサンプルのビーカーの番号も5番だった、という逸話が残されている。
シャネルNo.5は複数の意味で香水の世界を変革した商品として取り扱われた。香水の販売元はいずれの会社も花模様など凝った豪華な装飾を香水瓶に施し、それが重要なセールスポイントであると考えられていたが、シャネルが自分の名前を付した香水のために用意した香水瓶は極めてシンプルなクリスタルの角瓶であった。また素材に当時新たに香料として使用されるようになりつつあったアルデヒドを大胆に使用したことがシャネルNo.5の大成功に大きく寄与している。アルデヒドは様々な種類があるが、その香りは一般に人間に清潔感を感じさせるものであり、今日では洗剤や芳香剤、制汗剤などにごく一般的に使用されている。この頃までの香水は普通、花の香りを混ぜ合わせて作られていた。これは変質しやすい素材であり、香りの持続時間が短く、パーティーなどで長時間香りを維持したければ多量に使用する必要があった。また、数種類の花から作られた香水よりもはるかに多い、80種類もの成分がシャネルNo.5には含まれ、より豊かな香りを実現していた。実際のところ、アルデヒドを使用した香水は既に1900年代にジョルジュ・ダルゼンやロベール・ビアンエメらによって作られていたが、商業的な成功という意味においてはシャネルNo.5には遠く及ばなかった。今日ではアルデヒドの香水への使用という功績をシャネルNo.5に帰する伝説は広く定着している。そして事実としてシャネルNo.5はその後何年にもわたり、様々な香水に模倣され、香水の歴史に大きな影響を与えた。
デザイナーとしての遺産 > ジュエリー

シャネルはジュエリーの概念を革新する一連のシリーズを導入した。この革新とは彼女のデザインと素材にコスチューム・ジュエリーとファイン・ジュエリーの両方が組み込まれていたことである。これはジュエリーが両者いずれかに厳密にカテゴライズされていた当時において革命的なものであった。彼女の感性には世界各地のデザインが影響を及ぼしており、しばしば東洋やエジプトのデザインに触発されていた。富裕層は高価なジュエリーの代わりにシャネルの作品を着ることで周囲に富を印象付けることができた。
1920年代、シャネルはジュエリーデザインスタジオを開き、コスチューム・ジュエリーを制作し始めた。彼女はフェイク（コスチューム・ジュエリー）と本物（ファイン・ジュエリー）を組み合わせて作品を作るのを好み、コスチューム・ジュエリーはそれ以降シャネルブランドにおいて欠かせない要素となった。フェイク・パールのネックレスは初期のヒット作品である。シャネルのモデルたちはネックレスを複数付け、ブレスレッドを重ね、いくつもブローチを付けるなど、シャネルのスタイルに倣って複数のコスチューム・ジュエリーを身に着けた。
シャネルはコスチューム・ジュエリーを（特にシャネル自身が堂々と身に着けて見せたように）憧れのアクセサリへと変えた。1927年にはデューク・フルコ・ディ・ヴェルドゥーラ（英語版）の協力でシャネルブランドのジュエリーシリーズを立ち上げた。彼の白いエナメルの袖口に宝石で飾られたマルタ十字を加えたモチーフはシャネルの代名詞の1つとなり、ヴェルドゥーラとシャネルの共同制作のアイコンとなっている。お洒落で富裕な人々はこのシャネルのコレクションを大いに気に入り、シリーズは大成功した。
シャネルはその後ファイン・ジュエリーの制作も行っている。the International Guild of Diamond Merchants（国際ダイアモンド商業組合）の依頼を受け、1933年にデザイナーのポール・イリーブ（英語版）と共同で高級ジュエリーのデザインを行った。これが彼女による最初のファイン・ジュエリーのデザインとなる。プラチナにダイヤモンドをあしらった作品には一か月の間に30,000人の観覧者が訪れた。
デザイナーとしての遺産 > シャネルのバッグ

1929年、シャネルは軍用バッグに触発されたハンドバッグを作成した。これは細いショルダーストラップによって肩から下げ、手を空けることができるものであった。シャネルはファッション業界に復帰した後、1955年2月にハンドバッグのデザインを一新した。これがシャネル 2.55である（名称は制作された日付から来ている）。このバッグのデザインには修道院や乗馬の思い出が込められている。ストラップに使用されたチェーンはシャネルが成長した孤児院（修道院）の管理人たち（caretakers）が着用したチャタレイン（英語版）に影響されたものであり、バーガンディの裏地の色は修道女の制服の色を表わすものであった。キルト風の外観は乗馬用ジャケットの影響を受けており、しかも全体にボリューム感のある大きめのバッグに仕上げている。このクラシックなバッグは、以後、留め金の部分にシャネルのロゴを入れ、レザーやショルダーチェーンを追加するなど細部に変更が加えられたが、シャネルの没後12年目の1983年にシャネルのアーティスティック・ディレクターに就任したカール・ラガーフェルドが、2005年にシャネル社創業50周年を記念して再販したシャネル 2.55は、1955年にシャネルがデザインしたオリジナル版であった。
デザイナーとしての遺産 > 日焼け

歴史的に、日焼けした肌は絶え間ない労苦から逃れる術のない人生を運命づけられていた労働者階級の証であり、「純白の肌は貴族階級の確かな証であった」。しかし、シャネルは日焼けを許容するだけでなく、特権とゆとりのある生活を表わすシンボルに変え、日光浴を流行させた。1920年代半ばまでに、女性たちは日光から身を守るための帽子を被らずにビーチでくつろぐようになった。。
デザイナーとしての遺産 > 女性を解放したデザイナー

ココ・シャネルは女性解放を主張したり、フェミニストを自称したりすることなく、早くも1910年代にパンタロン（ズボン）をはじめとし、快適で実用的なツイードやジャージーのスーツ、船乗りや漁師の作業着であったマリニエールなど従来男性のファッションとされていたものを「男装」としてではなく、女性のファッションとして確立したことで、結果的に女性を解放した。女性を物理的にコルセットから解放しただけでなく、コルセットによって強調される胸や臀部の大きさと腰の細さという従来の女らしい「シルエット」、女らしさの概念そのものから解放したのである。1960年代に女性のパンツスタイルを確立したイヴ・サン＝ローランのパートナー、ピエール・ベルジェ（フランス語版）は、「シャネルは女性に自由を与え、サン＝ローランは権力を与えた」と表現する。これは、非機能的な大きな帽子や顔を隠すために帽子に取り付けるヴェールを廃したこと、透き通るような白い肌がもてはやされた時代に日焼け（日光浴）を流行らせたこと、丈が短く軽いリトル・ブラック・ドレスを制作したこと（しかも喪服の色であった黒をあえて使うことでドレスコードに挑戦したこと）、シャネル自身がいつも短髪であったことなどについても同様である。
また、労働者階級出身で十分な教育を受けなかったにもかかわらず、自力で道を切り開いたセルフ・メイド・ウーマンとして、女性の自立を促す存在でもあった。特にしばしばシャネルの「アリュール（allure、態度・姿勢、身振り）」として言及される、自信に満ちた態度、堂々とした姿は自立したパリジェンヌを象徴し、パリのエレガンスを体現することになった（「アリュール」はシャネル社の香水の商標名にもなっている）。シャネルの伝記作家フランソワ・ボードー（フランス語版）は、シャネルのアリュールとは、要するに「何を着るか」より、「どのように着るか」の方がはるかに重要だというコンセプトの問題だという。つまり、美しく見せようとすることではなく、自然体で堂々としていることが基本であり、この意味で、シャネルは女性のファッションだけでなく、アリュール（心的態度）をも変えたのである。
なお、2011年に女性の経済的・社会的地位向上のための活動を支援することを目的とする「シャネル財団」が設立された。この一環として、これまで過小評価されていた女性アーティストを再評価・紹介する活動も支援している。
対独協力行為を巡る論争

第二次世界大戦中、ドイツに占領されたフランスでは、いわゆるレジスタンスと呼ばれる抵抗運動が組織される一方、ドイツ当局に協力的な姿勢を取るフランス人もいた。またより多くの人々は妥協的な姿勢で生活を守った。そして、恋愛であれ他の形態であれ、進駐していたドイツ兵と交際するフランス人女性も数多くいた。シャネルの行動もまたこうしたフランス人が示した反応の一形態であり、彼女は占領の最中、ドイツ軍人ハンス・ギュンター・フォン・ディンクラーゲと交際し、ドイツ当局に対して協力的な姿勢をとっていた。このことは戦後のシャネルの評価に影響を与えており、21世紀に入った後もしばしば注目の対象となる。
戦時下におけるシャネルの行動は戦後（一部は戦中においても）物議をかもし、今もなおしばしば議論の対象となっている。シャネルの対独協力は既に20世紀中には良く知られていたが、2011年に伝記作家ハル・ヴォーンが新たに機密解除された資料に基づいてシャネルの対独協力行為を具体的に明らかにした『Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War（誰も知らなかったココ・シャネル）』を出版したことでこの件は再び大きな注目を浴びた。彼女の対独協力について大きな議論の対象となっているのは概ねドイツ軍人との交際、パルファム・シャネルの経営権の奪還にナチスの助力を得ようとしたこと、そしてドイツの諜報活動への関与である。
1944年のパリ解放直後に逮捕されたシャネルは連合国側の有力者、恐らくはイギリス首相ウィンストン・チャーチルの計らいによって戦後罪に問われることを免れた。しかし一方でパリ解放直後から、ドイツ兵と交際していたり、職業的にドイツ当局に協力していた女性たちの「水平的協力（horizontal collaboration）」に対して激しい制裁が加えられていた。水平的という言い回しは添い寝した状態の連想から来たものと思われ、また「娼婦」を意味する古い用法でもあった。現代では女性たちに対する制裁が行われたこと自体が人道上問題のあるものであるという見解が一般的であるものの、同様にドイツ軍人と交際していたシャネルが有力者の関与によってこれを免れたということはしばしば伝記作家らによって対比的に描写されている。
一方でシャネルのドイツ人に対する態度は利益のために単にそれを利用しただけというものでもなかった。彼女はイギリスとの和平を画策するドイツ諜報機関の活動に積極的に協力しており（「誇大妄想」と言われる類の計画であったにせよ）真剣にそれに取り組んでいた。そして戦後、もはやドイツ人との関係が重荷にしかならなくなった後も、彼女はすぐにディンクラーゲとの関係を断ちはせずスイスで共に暮らし（ただし、シャネルはディンクラーゲはイギリス人だと繰り返し発言している。事実としてディンクラーゲの母親はイギリス人の貴族であり、シャネルとディンクラーゲは英語で会話をしていた）、さらに共に計画を実行した親衛隊情報部の国外諜報局長シェレンベルクが助けを求めてきた時には彼に救いの手を差し伸べた。第二次世界大戦が終わった後、シェレンベルクはニュルンベルク軍事裁判にかけられ、戦争犯罪のために禁固6年の判決を受けたが、不治の肝臓疾患のために1951年に釈放されイタリアで療養した。シャネルはシェレンベルクの医療費と生活費を負担し、その妻と家族を資金的に支えた。そして彼が1952年に死去した時、その葬儀費用もシャネルが支払った。
シャネルは戦時中の自分の行動については沈黙を守り、その詳細について語ってはいない。シャネルの友人であったヘードリッヒは「わたしは、彼女が占領下の生活の不自由さについて話したのを聞いたことがない」とも記述している。フランスの伝記作家らはこの点について「彼女が尊敬すべき人間なのか、軽蔑すべき人間なのか、はたまた彼女を許すべきなのか、許してはならないのか、わからなくなってしまう」（エドモンド・シャルル・ルー）、「もし、マドモアゼル・シャネルが、占領下の憂鬱な年月についてもらす数少ない打ち明け話を文字通り受け取っていたら、われわれは歯ぎしりしたくなるだろう」（マルセル・ヘードリッヒ）と複雑な胸中を描写している。
2011年8月、ジャーナリスト・伝記作家のハル・ヴォーンが新たに機密指定解除された軍事情報文書の内容に基づいてシャネルの戦時中の行動を明らかにしたことで、シャネルの活動についてかなりの論争が引き起こされた。この機密解除文書によってパリ警視庁がシャネルに関する文書を保有していることが明らかになった。シャネルはこの文書に（ウェストミンスターを表わす）偽名「WESMINSTER」（原文ママ）、「諜報員番号（Indicatif d'agent）F-7124」と記されていた。。
シャネルがいかなる理由から対独協力を行ったのか明確ではない。ハル・ヴォーンはシャネルが「ナチスのスパイであった」と断言するが、ナチ・ハンターとして知られる歴史学者のセルジュ・クラルスフェルトは「彼女に諜報員番号が付けられたからといって、必ずしも個人的に関与していたということにはならない。密告者のなかには、知らないうちに番号を付けられた者もいた」と述べている。シャネル社は声明を発表し、その一部は複数のメディアで公表された。法人としてのシャネルは会社役員がこの本についてメディアによる抜粋しか読んでいないことを認めつつ「この（スパイ活動についての）主張に反駁した」。シャネルグループは「確かに言えることは、彼女が戦時中にドイツの貴族と関係を持っていたことである。たとえディンクラーゲ男爵の母方がイギリス人であったとしても、また彼女（シャネル）が戦前から彼を知っていたとしても、ドイツ人と恋愛関係を持つのに相応しい時代ではなかった」と述べる一方、「実際に何が起こったのか。彼女がどのような役割を演じようとしていたのか。この点については見解が分かれており、謎の部分が残っている」ことを強調している。
また、ヴォーンはシャネルが強烈な反ユダヤ主義者であったと評し動機の一つとしている。しかし、シャネルが反ユダヤ主義的な思考を持っていたことについては、ヴォーンやマッツエオのようなアメリカの伝記作家たちが言及しているものの、エドモンド・シャルル・ルー、マルセル・ヘードリッヒ、ポール・モランら、実際にシャネルと接した伝記作家らはシャネルの反ユダヤ主義について大きく取り上げてはいない。姪孫、ガブリエル・パラス・ラブリュニーはシャネルが反ユダヤ主義者であったという見解について「実に馬鹿らしい」と述べており、またシャネルが寄付をしたボードレール協会のイゼ・サン（セント）・ジョン・ノウルズ（Isée St. John Knowles）会長は、「ユダヤ人であろうとなかろうと、彼女（シャネル）はそんなことどうでもよかった」「（シャネルは）自己中心的だったから、人間に対する共感というものがなくて、ドイツ人もド・ゴールのレジスタンス運動家も何とも思っていなかった（侮蔑していた、まったく問題にしなかった）」という見解を示した。ヘードリッヒもまた、当時を回顧するシャネルの「ドイツ人がみんな与太者みたいなわけじゃなかった」「わたしは非難されるようなことは全然ないわ。あの人たちにどうすることができるのよ？」という言葉を引用し、その徹底した自己中心主義の故に戦争も敗北も彼女には「関係ないのだった」とまとめている。
ポピュラー・カルチャーにおけるシャネル > 演劇

ブロードウェイ・シアター・ミュージカル：ココ（英語版） （Coco）
作曲：アンドレ・プレヴィン、脚本・作詞：アラン・ジェイ・ラーナー。1969年12月18日公演開始、1970年10月3日公演終了。シャネルがクチュール・ハウスを再建した1953年-1954年を舞台とする。キャサリン・ヘプバーンが最初の8か月間の間シャネルを演じ、その後ダニエル・ダリューが残りの期間を演じた。
ポピュラー・カルチャーにおけるシャネル > 映画

ココ・シャネル（Chanel Solitaire 、1981年）
シャネルを題材にした最初の映画。監督：ジョージ・カゼンダー（英語版）、主演：マリー＝フランス・ピジェ、ティモシー・ダルトン、ルトガー・ハウアー。
ココ・シャネル（Coco Chanel 、2008年）
テレビ映画。主演のシャーリー・マクレーンが70歳のシャネルを演じた。監督：クリスチャン・デュゲイ。また、若年期のシャネルをバーバラ・バリュロヴァ（英語版）が演じ、ボーイ・カペルをオリビエ・シトラック（英語版）が演じた。
ココ・アヴァン・シャネル（Coco avant Chanel /Coco Before Chanel 、2009年）
フランス語の伝記映画。オドレイ・トトゥが主演として若きシャネルを演じ、ブノワ・ポールヴールドがエティエンヌ・バルサンを、アレッサンドロ・ニヴォラ がボーイ・カペルを演じた。
シャネル&ストラヴィンスキー（Coco Chanel & Igor Stravinsky 、2009年）
フランス語の映画。監督：ヤン・クーネン。アナ・ムグラリスがシャネルを演じ、マッツ・ミケルセンがイゴール・ストラヴィンスキーを演じた。この映画はシャネルとストラヴィンスキーの間の情事に関するクリス・グリーンハルグ（英語版）の2002年の小説『Coco and Igor（英語版）』を原作としている。第62回カンヌ国際映画祭（2009年）の閉幕に選ばれた。
ココ・シャネル 時代と闘った女（Les guerres de Coco Chanel 、2019年）
シャネルの半生を描くフランスのドキュメンタリー映画。監督・脚本：ジャン・ロリターノ。ナレーション：ランベール・ウィルソン。
ポピュラー・カルチャーにおけるシャネル > 漫画

私は薔薇 -ココ・シャネルの秘密- （作：高口里純、主婦と生活社。ホーム社漫画文庫で再刊、2010年）
コミック版世界の伝記19 ココ・シャネル（作：久松ゆのみ、監修：塚田朋子、ポプラ社、2012年） - 児童向け
関連書籍

マルセル・ヘードリッヒ 『ココ・シャネルの秘密』（山中啓子訳、新版・ハヤカワ文庫NF、1995年）
エドモンド・シャルル・ルー 『ココ・アヴァン・シャネル』（加藤かおり・山田美明訳、ハヤカワ文庫NF（上・下）、2009年）
シャルル・ルー 『シャネルの生涯とその時代』（秦早穂子訳、鎌倉書房、1981年）。旧版
ポール・モラン 『シャネル 人生を語る』（山田登世子訳、中公文庫、2007年／中央公論新社、2024年）
ポール・モラン 『獅子座の女 シャネル』（秦早穂子訳、文化出版局、1977年）。旧版
ティラー・マッツエオ『シャネルN°5の秘密』（大間知知子訳、原書房　2011年）
ハル・ヴォーン『誰も知らなかったココ・シャネル』（赤根洋子訳、文藝春秋　2012年）
エリザベート・ヴァイスマン 『ココ・シャネル 時代に挑戦した炎の女』（深味純子訳、CCCメディアハウス、2009年）
ジャネット・ウォラク 『シャネル・スタイルと人生』（中野香織訳、文化出版局、2002年）
クロード・ドレ 『ココ・シャネル』（上田美樹訳、サンリオ出版、1989年）
秦早穂子 『シャネル 20世紀のスタイル』（文化出版局、1990年）
リサ・チェイニー『シャネル、革命の秘密』（中野香織監訳、ディスカヴァー・トゥエンティワン、2014年）
山田登世子 『シャネル－最強ブランドの秘密』（朝日新書、2008年）
山口昌子 『シャネルの真実』（人文書院、2002年）
新版 新潮文庫、2008年4月／講談社+α文庫、2016年5月
藤本ひとみ 『シャネル』（講談社文庫で再刊、2008年）
海野弘 『ココ・シャネルの星座』（中公文庫で再刊、1992年）
『ココ・シャネル　20世紀ファッションの創造者』（川上未映子解説、筑摩書房：ちくま評伝シリーズ〈ポルトレ〉、2014年）
アンネマリー・ファン・ハーリンゲン『ココとリトル・ブラック・ドレス』（川原あかね訳、文化出版局、2016年）
『ユリイカ 詩と批評 特集ココ・シャネル』（2021年7月号、青土社）
Charles-Roux, Edmonde (2005). The World of Coco Chanel: Friends, Fashion, Fame. Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-51216-6
Davis, Mary (December 2006). “Chanel, Stravinsky, and Musical Chic”. Fashion Theory 10 (4):  431–60. doi:10.2752/136270406778664986.
Fiemeyer, Isabelle (2011). Intimate Chanel. Flammarion. ISBN 978-2-080-30162-8
Madsen, Axel (2009). Coco Chanel: A Biography. Bloomsbury Publishing PLC. ISBN 978-1408805817
Morand, Paul (2009). The Allure of Chanel. Pushkin Press. ISBN 978-1-901285-98-7
Simon, Linda (2011). Coco Chanel. Reaktion Books. ISBN 978-1-86189-859-3. http://www.themontrealreview.com/2009/Coco-Chanel-by-Linda-Simon.php  (Reviewed in The Montreal Review)
Smith, Nancy (2017). Churchill on the Riviera: Winston Churchill, Wendy Reves, and the Villa La Pausa Built by Coco Chanel. Biblio Publishing. ISBN 978-1622493661
セムが描いた、シャネルとアーサー・カペル「ボーイ」を描いた風刺画。（1913年）
シャネルの帽子を被ったガブリエル・ドルジア（Gabrielle Dorziat）、『レ・モード』誌、1912年5月。
自身の帽子店にいるシャネル（右、1919年）。セムによる風刺画。
シャネルとウィンストン・チャーチル（1921年）
亡命中のドミトリー・パヴロヴィチ大公。1920年代。
ヴァルター・シェレンベルク（Walter Schellenberg）将軍。親衛隊情報部（SD）の国外諜報局長。
マリニエールにズボン（パンタロン）姿のシャネル（1928年）
シャネルのジャージーの服3点（1917年）
ツートンパンプス付きのシャネルのスーツとシルクのブラウス（1965年）
シャネルNo. 5
北海道第10区

| 北海道第10区 |
| --- | --- |
  
行政区域:  夕張市、岩見沢市、美唄市、芦別市、赤平市、三笠市、滝川市、砂川市、歌志内市、深川市、留萌市、空知総合振興局管内、留萌振興局管内 （2024年1月1日現在）
比例区:  北海道ブロック
設置年:  1994年 （2002年・2017年区割変更）
選出議員:  神谷裕
有権者数:  274,247人 1.209 倍（一票の格差・鳥取1区との比較） （総務省・2023年9月1日）
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北海道第10区（ほっかいどうだい10く）は、日本の衆議院総選挙における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。
区域 > 現在の区域

2017年（平成29年）公職選挙法改正以降の区域は以下のとおりである。2017年の小選挙区区割り改定により、振興局の管轄に合わせて見直しが行われ、幌加内町は6区へ、幌延町は12区へそれぞれ移行された。
夕張市
岩見沢市
留萌市
美唄市
芦別市
赤平市
三笠市
滝川市
砂川市
歌志内市
深川市
北海道空知総合振興局管内
北海道留萌振興局管内
区域 > 2002年から2017年までの区域

2013年（平成25年）公職選挙法改正から2017年の小選挙区改定までの区域は以下のとおりである。
夕張市
岩見沢市
留萌市
美唄市
芦別市
赤平市
三笠市
滝川市
砂川市
歌志内市
深川市
北海道空知総合振興局管内
北海道上川総合振興局管内
幌加内町
北海道留萌振興局管内
北海道宗谷総合振興局管内
幌延町
2002年（平成14年）公職選挙法改正から2013年の小選挙区改定までの区域は以下のとおりである。旧7区の区域より、留萌市と現在の留萌振興局管内が本区に合区された。
夕張市
岩見沢市
留萌市
美唄市
芦別市
赤平市
三笠市
滝川市
砂川市
歌志内市
深川市
空知支庁管内
留萌支庁管内
区域 > 2002年以前の区域

1994年（平成6年）公職選挙法改正から2002年の小選挙区改定までの区域は以下のとおりである。
夕張市
岩見沢市
美唄市
芦別市
赤平市
三笠市
滝川市
砂川市
歌志内市
深川市
空知支庁管内
歴史

1996年に小選挙区制が施行されて以来、元民社党副委員長の小平忠を父に持つ民主党の小平忠正が2009年の第45回衆院選まで5回連続で当選し続け、北海道における民主王国の一翼を担ってきた。
2012年の第46回衆院選で自民党道連は当初、岩見沢市長の渡辺孝一を小平の対抗馬として出馬させる予定だったが、前回の衆院選で比例代表北海道ブロックから選出された公明党北海道本部代表の稲津久も出馬の意向を表明したため、自民党は候補擁立を見送る方針を決定。これに反発した渡辺は一時無所属での出馬を検討したが、党本部での調整により、北海道10区には稲津が出馬し、渡辺は比例代表北海道ブロック単独1位での優遇が決定した。
この選挙当時、小平は現職の国家公安委員長であったが、全国的な民主党への逆風を受け、比例代表北海道ブロックでの復活当選もならずに落選した。また、稲津の当選によって、公明党は北海道の小選挙区で史上初の議席獲得を果たした。
2014年の第47回衆院選では、小平は引退し、稲津が再び大差で当選した。
2017年の第48回衆院選では、前回の衆院選で小平から後継指名された元小平秘書の神谷裕が共産党と連携した立憲民主党から出馬した（野党共闘）ことに反発した小平が「共産党と連携した立憲民主党には政権を任せられない」として稲津への支持を表明した。結果は稲津が僅か513票差で神谷を下し、神谷は比例代表北海道ブロックで復活当選した。
2021年の第49回衆院選では、稲津が1万4000票差で神谷を突き放して四選（2009年の比例当選と合わせて五選）を果たし、神谷はまたも比例復活となったが、逆に2024年の第50回衆院選では神谷が小選挙区初当選を果たし、稲津は比例との重複立候補をしていなかったためこのまま落選となった。
小選挙区選出議員

| 選挙名 | 年 | 当選者 | 党派 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第41回衆議院議員総選挙 | 1996年（平成8年） | 小平忠正 | 民主党 |
| 第42回衆議院議員総選挙 | 2000年（平成12年） | 小平忠正 | 民主党 |
| 第43回衆議院議員総選挙 | 2003年（平成15年） | 小平忠正 | 民主党 |
| 第44回衆議院議員総選挙 | 2005年（平成17年） | 小平忠正 | 民主党 |
| 第45回衆議院議員総選挙 | 2009年（平成21年） | 小平忠正 | 民主党 |
| 第46回衆議院議員総選挙 | 2012年（平成24年） | 稲津久 | 公明党 |
| 第47回衆議院議員総選挙 | 2014年（平成26年） | 稲津久 | 公明党 |
| 第48回衆議院議員総選挙 | 2017年（平成29年） | 稲津久 | 公明党 |
| 第49回衆議院議員総選挙 | 2021年（令和3年） | 稲津久 | 公明党 |
| 第50回衆議院議員総選挙 | 2024年（令和6年） | 神谷裕 | 立憲民主党 |
ヤクブ・カミンスキ

ヤクブ・ピオトル・カミンスキ（Jakub Piotr Kamiński, 2002年6月5日 - ）は、ポーランド・シロンスク県ルダ・シロンスカ出身のサッカー選手。ブンデスリーガ・VfLヴォルフスブルク所属。ポーランド代表。ポジションはMF、FW。
来歴 > クラブ

2010年にソンビエルキ・ビトムのユースアカデミーに入り、2015年にレフ・ポズナンのユースアカデミーに加入。2019年にチームIIに昇格し、17試合5ゴールを決めた後にトップチームに昇格。以降トップチームに定着し、2019-20シーズンは24試合4ゴールを記録。2021-22シーズンも途中まで19試合6ゴールを決めるなど、10代ながらチームに中心選手に成長した、
2022年1月10日、VfLヴォルフスブルクと5年契約を締結し、同年7月より加入することが発表された。
来歴 > 代表

2017年から3年間、ユース世代のポーランド代表でプレー。2021年9月にフル代表に初招集。6日の2022 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選のサンマリノ戦で先発で起用され、フル代表デビューを果たした。
代表歴 > 出場大会

ポーランド代表
2022 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 14試合 1得点（2021年-）
| ポーランド代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2021 | 1 | 0 |
| 2022 | 7 | 1 |
| 2023 | 6 | 0 |
2024: 
| 通算 | 14 | 1 |
タイトル

エクストラクラサ: 2021-22
ヨルダン王位継承順位

ヨルダン王太子旗
ヨルダンの王位継承順位は、ヨルダン憲法（英語版）第28条に規定されている。
王位継承順位の規定

王位継承順位は長子相続制に基づくが、勅令により順位を変更することができる。王位継承資格を有するのは、アブドゥッラー1世の男系の子孫で、ムスリムの両親の下に生まれた嫡出のムスリムの男子のみである。
国王は、自身の兄弟の内の1人を法定相続人に任命することができる。後継者がいない状態で国王が死亡した場合は、アラブ反乱の指導者であるフサイン・イブン・アリーの子孫の中から国民議会が選んだ人物に王位が委譲される。
勅令により、不適切を理由としてある人物を王位継承順位から外すことができる。その場合でも、王位継承順位から外された人物の子孫は、王位継承順位から自動的には除外されない。
王位継承順位

フサイン・イブン・アリー（1854年-1931年）
アブドゥッラー1世（1882年-1951年）
タラール1世（1909年-1972年）
フセイン1世（1935年-1999年）
アブドゥッラー2世 （1962年生）
(1) フセイン王太子（1994年生）
(2) ハーシム王子（英語版）（2005年生）
(3) ファイサル王子（英語版） （1963年生）
(4) オマル王子（英語版）（1993年生）
(5) アブドゥッラー王子（2016年生）
(6) ムハンマド王子（2017年生）
(7) アリー王子（1975年生）
(8) アブドゥッラー王子（2007年生）
(9) ハムザ王子（英語版）（1980年生）
(10) ハーシム王子（英語版） （1981年生）
(11)フセイン＝ハイダラ王子（2015年生）
(12) ムハンマド王子（英語版） （1940年生）
(13) タラール王子（英語版） （1965年生）
(14) フセイン王子（1999年生）
(15) ムハンマド王子（2001年生）
(16) ガージー王子（英語版） （1966年生）
(17) アブドゥッラー王子（2001年生）
(18) ハサン王子（英語版） （1947年生）
(19) ラーシド王子（英語版） （1979年生）
(20) ハサン王子（2013年生）
(21) タラール王子（2016年生）
ナーイフ王子（英語版） （1914年-1983年）
(22) アリー王子（1941年生）
(23) ムハンマド王子（1973年生）
(24) ハムザ王子（2007年生）
(25) ジャアファル王子（2007年生）
(26) アーセム王子（英語版） （1948年生）
(27) ナーイフ王子（1998年生）
ザイド王子（英語版） （1898年-1970年）
(28) ラアド王子（英語版） （1936年生）
(29) ザイド2世王子（1964年生）
(30) ラアド2世王子（2001年生）
(31) ミルエド王子（英語版） （1965年生）
(32) ラーカーン王子（1995年生）
(33) ジャアファル王子（2002年生）
(34) フィラース王子（1969年生）
(35) ハーシム王子（2010年生）
(36) ファイサル王子（1975年生）
(37) ビン・ファイサル王子（2013年生）
歴代の法定相続人・推定相続人 > アブドゥッラー1世の法定相続人

1946年-1951年: タラール・ビン・アブドゥッラー - アブドゥッラー1世の第1王子
歴代の法定相続人・推定相続人 > タラール1世の法定相続人

1951年-1952年: フセイン・ビン・タラール - タラール1世の第1王子
歴代の法定相続人・推定相続人 > フセイン1世の法定相続人・推定相続人

1952年-1962年: ムハンマド・ビン・タラール（英語版） - フセイン1世の次に年長の弟（推定相続人）
1962年-1965年: アブドゥッラー・ビン・フセイン - フセイン1世の第1王子（法定相続人）
1965年-1999年:  ハサン・ビン・タラール（英語版） - フセイン1世の2番目の年長の弟（推定相続人）
1999年:  アブドゥッラー・ビン・フセイン - フセイン1世の第1王子（法定相続人）
フセインの弟ムハンマドは、フセインの長男アブドゥッラーの誕生まで王位の推定相続人だった。アブドゥッラーは、1962年の誕生とともに王位の法定相続人となったが、1960年代は国情が不安定であったことから、1965年にフセインは18歳の弟ハサンを相続人に任命した。
フセインは4人目の妃ヌールと結婚した直後に、第3王子のアリーを相続人とするよう弟に指示した。しかし、1992年までにフセインはその方針を変更した。彼の息子の他に、甥のタラール・ビン・ムハンマド（英語版）を相続人とみなした。最終的に、死の直前の1999年1月25日に第1王子のアブドゥッラーを相続人とすることを表明し、フセインの死後、アブドゥッラーが王位を継承した。
歴代の法定相続人・推定相続人 > アブドゥッラー2世の法定相続人

1999年-2004年: ハムザ・ビン・フセイン（英語版） - アブドゥッラー2世の3番目の年長の弟（勅命による）
2004年-現在: フセイン・ビン・アブドゥッラー - アブドゥッラー2世の第1王子
第14回全日本大学女子硬式野球選手権大会

| 第14回全日本大学女子硬式野球選手権大会 |
| --- | --- |
試合日程:  2024年8月20日 - 8月25日
出場校:  15校
試合数:  22試合
優勝校:  環太平洋大学（岡山・中四国1部、初優勝）
タイブレーク導入:  延長8回以降 / 決勝：延長10回以降
全日本大学野球選手権大会 < 20232025 > 
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第14回全日本大学女子硬式野球選手権大会（だい14かい ぜんにほんだいがくじょしこうしきやきゅう せんしゅけんたいかい）は、2024年8月20日から8月25日まで和歌山県田辺市および西牟婁郡上富田町で行われた全日本大学女子硬式野球選手権大会である（全日本選手権対象大会）。
概要

主催：全日本女子野球連盟、全日本大学女子硬式野球連盟
主管：全日本大学女子硬式野球連盟実行委員会
後援：和歌山県、和歌山県教育委員会、田辺市、田辺市教育委員会、上富田町、上富田教育委員会、南紀エリアスポーツ合宿誘致推進協議会、紀伊民報、テレビ和歌山、和歌山放送
協賛：興和、ミズノ
連盟スポンサー：ENEOS、興和、ミズノ、ニューイースト（トヨタサントリーミドリエ 日本販売総代理店）、電光石火
使用球提供：ミズノ公式試合球
使用球場：
田辺スポーツパーク野球場（田辺市）
上富田スポーツセンター野球場（西牟婁郡上富田町）
8月20日 - 8月25日（予備日：8月26日）
ベンチ入り選手人数：25名以内
事前に許可を受けたデジタルスコアブック専用デバイスのベンチ持ち込みが可能。
点差コールド：5回終了時 - 7点以上
リーグ戦の順位決定方法：
複数チームが同点の場合 (それらのチーム同士で)
ポイント制：
出場大学

出場数：全15大学
結果 > 予選リーグ

| グループA> 順位 | グループA> チーム | グループA> 勝 | グループA> 敗 | グループA> 勝率 | グループA> P | グループA> 平国 | グループA> 至誠 | グループA> びわ | グループA> — | グループA>  | グループA>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 平成国際 | 2 | 0 | 1.000 | 8 | — | 3 - 2 | 5 - 1 | — |  |  |
| 2 | 至誠館 | 1 | 1 | 0.500 | 0 | 2 - 3 | — | 4 - 0 | — |  |  |
| 3 | びわこ成蹊 | 0 | 2 | 0.000 | –8 | 1 - 5 | 0 - 4 | — | — |  |  |
グループB
| 順位 | チーム | 勝 | 敗 | 勝率 | P | 尚美 | 日大 | 新潟 |  至学  |  |  |
| 1 | 尚美学園 | 3 | 0 | 1.000 | 12 | — | 7 - 6 | 15 - 5 | 1 - 0 |  |  |
| 2 | 日大国際 | 1 | 1 | 0.333 | 0 | 6 - 7 | — | 12 - 2 | 6 - 6 |  |  |
| 3 | 新潟医福 | 1 | 2 | 0.333 | –6 | 5 - 15 | 2 - 12 | — | 8 - 2 |  |  |
| 4 | 至学館 | 0 | 2 | 0.000 | –8 | 0 - 1 | 6 - 6 | 2 - 8 | — |  |  |
グループC
| 順位 | チーム | 勝 | 敗 | 勝率 | P | 大体 | 秀明 | 札国 | 仙台 |  |  |
| 1 | 大阪体育 (失点:5) | 1 | 0 | 0.333 | 4 | — | 3 - 3 | 2 - 2 | 5 - 0 |  |  |
| 2 | 秀明 (失点:9) | 1 | 0 | 0.333 | 4 | 3 - 3 | — | 3 - 3 | 4 - 3 |  |  |
| 3 | 札幌国際 | 0 | 1 | 0.000 | –4 | 2 - 2 | 3 - 3 | — | 3 - 5 |  |  |
| 4 | 仙台 | 1 | 2 | 0.333 | –4 | 0 - 5 | 3 - 4 | 5 - 3 | — |  |  |
グループD
| 順位 | チーム | 勝 | 敗 | 勝率 | P | IPU | 福井 | 桃教 | 京都 |  |  |
| 1 | 環太平洋 | 2 | 0 | 0.667 | 8 | — | 0 - 0 | 6 - 2 | 7 - 2 |  |  |
| 2 | 福井工業 | 1 | 0 | 0.333 | 4 | 0 - 0 | — | 4 - 4 | 8 - 3 |  |  |
| 3 | 桃山教育 | 1 | 1 | 0.333 | 0 | 2 - 6 | 4 - 4 | — | 2 - 1 |  |  |
| 4 | 京都文教 | 0 | 3 | 0.000 | –12 | 2 - 7 | 3 - 8 | 1 - 2 | — |  |  |
結果 > 決勝トーナメント

|  準々決勝  |  準決勝  |  決勝  |  準決勝  |  準々決勝  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 福井工業 1-0 延8 平成国際 | 福井工業 12-7 日大国際 | 環太平洋 5-0 福井工業 | 環太平洋 8-2 尚美学園 | 環太平洋 6-0 至誠館 |
| 日大国際 3-1 大阪体育 | 福井工業 12-7 日大国際 | 環太平洋 5-0 福井工業 | 環太平洋 8-2 尚美学園 | 尚美学園 5-4 延8 秀明 |
順位

1位：環太平洋大学
2位：福井工業大学
3位：尚美学園大学、日本大学国際関係学部
花小路ゆみ

| はなこうじ ゆみ花小路 ゆみ |
| --- | --- |
生誕:   千葉県
職業:  漫画家
活動期間:  1990年 -
代表作:  女神たちの二重奏
公式サイト:  はなこむぎ
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花小路 ゆみ（はなこうじ ゆみ、?年11月7日-）は、日本の漫画家。千葉県出身。星野小麦としても活躍している。
また旧ペンネームに東山由美、花小路小町（作画担当）がある。