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北上町十三浜
災害 > 東日本大震災以前の大災害

1896年（明治29年）6月15日午後8時過ぎ、三陸沖で地震が発生し、三陸沿岸で大津波が押し寄せた。大指浜で5.43m、小指浜で5.86m、相川浜で6.00m、小泊浜で6.10m、大室浜で4.40m、小室浜で4.60m、長塩谷浜で3.81m、立神浜で4.63mの津波を計測した。なお、1896年（明治29年）7月4日付の奥羽日日新聞によると最も被害が甚大だったのは相川浜であったとされる。実際、相川浜では人口の42%が死亡し、家屋の98%が被害を受けた。
被災後、相川浜に相川仮病院が臨時で設置され、宮城病院の佐藤熊之助が院務を担当した。来院する者は、地震で怪我を負った者、津波で汚水が混じった井戸水を飲み胃腸を病んだ者、伝染病に罹った者など多様であった。病院は相川の一民家に設置され、6月18日から7月9日までの19日間開院していた。
1896年7月3日時点での人的・物的被害は以下の通りである。
| 集落 | 流失戸数 | 潰家戸数 | 半潰戸数 | 浸水戸数 | 総被害戸数 | 従来の戸数 | 家屋被害割合 | 死亡者 | 死亡率 | 重傷 | 軽傷 | 被害総人口 | 被害前人口 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 相川浜 | 37 | 0 | 5 | 0 | 42 | 43 | 98% | 158 | 42% | 6 | 27 | 191 | 376 |
| 大指浜 | 9 | 0 | 1 | 1 | 11 | 17 | 65% | 13 | 9.3% | 4 | 11 | 28 | 139 |
| 小指浜 | 10 | 0 | 1 | 2 | 13 | 15 | 87% | 23 | 20% | 2 | 15 | 39 | 114 |
| 小室浜 | 0 | 0 | 2 | 3 | 5 | 14 | 36% | 0 | 0% | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 大室浜 | 4 | 3 | 7 | 4 | 18 | 22 | 82% | 13 | 6.6% | 0 | 6 | 19 | 198 |
| 小泊浜 | 0 | 0 | 3 | 2 | 5 | 7 | 71% | 2 | 3.3% | 0 | 4 | 6 | 60 |
| 長塩谷浜 | 0 | 0 | 2 | 4 | 6 | 12 | 50% | 1 | 1.2% | 0 | 0 | 1 | 82 |
| 小滝浜 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 17 | 0% | 1 | 0.72% | 0 | 0 | 1 | 138 |
| 月浜 | 0 | 0 | 4 | 4 | 8 | 43 | 19% | 0 | 0% | 0 | 0 | 0 | 310 |
| 立神浜 | 0 | 0 | 1 | 4 | 5 | 13 | 38% | 0 | 0% | 0 | 0 | 0 | 115 |
| 白浜 | 0 | 0 | 0 | 5 | 5 | 35 | 14% | 0 | 0% | 0 | 0 | 0 | 187 |
1933年（昭和8年）3月3日2時に地震が発生し、三陸沿岸に津波が押し寄せた。大指浜で4.8m、小指浜で4.8m、相川浜で4.8m、小泊浜で4.5m、大室浜で3.0m、小室浜で3.0m、白浜で2.1m、立神浜で2.4m、月浜で2.1mの津波を計測した。流出家屋38軒、全潰3軒、半潰17軒、浸水74軒、死者13名、負傷者8名の被害を出した。
被災後、朝日新聞社の募集にかかる義援金の一部で罹災部落に記念碑を建設することとなり、「地震があったら津波の用心」の標語が彫刻された碑が相川、小泊、小指、小室、立神の五ヶ所に建設された。
災害 > 東日本大震災

2011年3月11日14時46分、東北地方太平洋沖地震が発生。月浜に設置されていた国土交通省の計測器によれば、15時25分に水位が急激に上昇し、少なくとも10m以上の波が押し寄せた。三ヶ浜地区では184名が死亡ないし行方不明となり、十ヶ浜地区では52名が死亡ないし行方不明となった。また、庄司らが2015年12月から2016年2月までに実施した調査によると、三ヶ浜地区では96.2%の家屋が被害を受け、十ヶ浜地区では83.0%の家屋が被害を受けたとされる。三ヶ浜と比べて、十ヶ浜地区の家屋の被害割合が少ないのは十ヶ浜地区内の相川において、一部の住民らが1933年の昭和三陸地震被災時に高台へと移転し、被害を受けなかったためである。
相川地区では、55戸流出、8人死亡、6人行方不明の被害を出し、また、内陸へと通じる新相川橋が落ち道路が遮断されていたため、外部から孤立するという事態が起きた家を失った被災者らは2011年4月に開所予定であった相川保育所に身を寄せた。ライフラインについて、水は山からひいたものを、電気は当地で被災した水道業者の持っていた発電機を使用し、また、壊れた漁船から抜き取った燃料を使い、電灯をともした。
十三浜地区内の漁港すべてが損壊、地盤沈下し、宮城県漁協北上町十三浜支所所属の漁船387艘のほとんどが失われた。小滝漁港、大指漁港、小指漁港、相川漁港、大室漁港、白浜漁港は物揚場、 船揚場、防波堤、護岸が流失・破損し、相川港は東西防波堤が全壊した。
河北消防署北上出張所は津波で庁舎が壊滅したため、しばらくの間、機能を河北消防署に移していた。
石巻市役所北上総合支所では、議会対応で幹部職員は当日不在であった。災害対策支部を設置し、訓練どおり安全確認とパトロールなどのため2人一組で計3班を、小学校と保育所の避難誘導でもう1班を出動させた。また、総合支所は2006年に新築されたもので、津波に備え、想定水位5.5mより1m高く造成し、津波の際の避難場所になっていた。そのため、地震発生後、付近の住民らが総合支所に避難してきた。職員らは避難してきた住民らの避難誘導を行い、訓練どおり2階へ誘導していたが、避難誘導が完了した後、総合支所の脇を流れる月浜沢を津波が遡上しはじめ、午後3時30分ごろ、衝撃とともに総合支所1階の腰壁が抜けるような津波が襲来し、建物は全壊、総合支所にいた全員が被災し57名中54名が死亡・行方不明となった。生き残ったのは総合支所職員2人と児童1人の計3名であった。総合支所に押し寄せた津波は、想定水位よりか1m高く造成された総合支所の2階屋根を超える高さまで到達していた。北上総合支所全壊後は、石巻市立北上中学校体育館にて総合支所の事務を執り、3月18日に北上中学校のとなりのサンパーククラブハウスに役所の事務所を移し、5月末には仮庁舎が完成した。
北上公民館は施設全体が津波にのまれ、木造2階建ての建物はほとんどの外壁が流出し柱なども傾斜したため、原形が分からないほどの壊滅状
態となった。災害復旧に当たっては、被災後、施設所在地は災害危険区域に指定され、文部科学省より、原形に復旧することが著しく不適当と判断されたため、現在地に新築移転された。
そのほか、域内にあった石巻市立吉浜小学校や石巻市立相川小学校などが津波に襲われ、水没・全壊した。
北上町十三浜の景観。画像中央部に見えるのが月浜第二水門。
北上川のヨシ原
北上町十三浜にっこり地区。中央に見えるのが北上総合支所・北上公民館。
石巻市立北上中学校
河北消防署北上出張所
国道398号（北上町十三浜追波にて撮影）
石巻市立北上小学校
釣石神社
被災8日後に撮影された北上川河口周辺の空中写真。2011年3月19日撮影の10枚を合成作成。
国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成。画面右上部分が概ね北上町十三浜の三ヶ浜地区にあたる。
カルロス・クエスタ

カルロス・エセオモ・クエスタ・フィゲロア（Carlos Eccehomo Cuesta Figueroa , 1999年3月9日 - ）は、コロンビア・チョコ県キブド出身のプロサッカー選手。スュペル・リグのガラタサライに所属している。ポジションはDF。
来歴

2016年にアトレティコ・ナシオナルでプロデビュー。2017年シーズンは国内リーグで30試合に出場し、主力選手に成長。
2019年7月5日、KRCヘンクと2024年までの5年契約を締結したことが発表された。
2025年2月6日、ガラタサライに移籍した。
代表経歴

2015年から、各ユース世代のコロンビア代表に招集され、南米U-17選手権や南米ユース選手権などにも出場している。
スターフォックス アサルト

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ジャンル:  シューティングゲーム
対応機種:  ニンテンドー ゲームキューブ
開発元:  ナムコ
発売元:  任天堂
プロデューサー:  小林毅
ディレクター:  中西俊之   吉田豊
シリーズ:  スターフォックスシリーズ
人数:  1〜4人
メディア:  ニンテンドーゲームキューブ用8cm光ディスク
発売日:   2005年2月14日  2005年2月24日  2005年4月29日
対象年齢:  CERO: 全年齢 ESRB: T OFLC: G8+ PEGI: 7+ USK: 12
売上本数:   約19万本[信頼性要検証]  約68万本[信頼性要検証]  約106万本[疑問点][要ページ番号]
テンプレートを表示
『スターフォックス アサルト』（Star Fox: Assault）は、ナムコが開発し、2005年2月24日に任天堂から発売されたニンテンドー ゲームキューブ用3Dシューティングゲームである。スターフォックスシリーズの第4作目。同年2月14日にはアメリカで、4月29日にはヨーロッパでも発売。
概要

本作では、戦闘機「アーウィン」を使用したシリーズ伝統の3D奥スクロールシューティング、64版より取り入れられたオールレンジシューティングに加え、武器を持った生身のキャラクターを操り、時にはアーウィンや戦車「 ランドマスター」に乗り換えながら戦闘するサードパーソン・シューティングゲームパートが加わっており、このパートを使用した対戦モードの充実など、こちらを中心にしたゲーム内容となっている。時間軸としては前作『スターフォックスアドベンチャー』の後の出来事である。なお、SFC版、64版とは異なり、ルート分岐が無いため、従来に比べてステージ数が減少している。また、条件を満たすと、バトルモードでスターウルフの主力戦闘機「 ウルフェン」を使えるようになる。
CMソングには布袋寅泰の『IDENTITY』が起用された。
ストーリー

惑星サウリア（ダイナソープラネット）の事件から1年、スターウルフを追い出されたアンドリュー・オイッコニーは、亡き叔父Dr.アンドルフの残党に加え、叔父の遺産を元手に雇った傭兵たちとの混成軍を率いてコーネリア軍に反旗を翻した。年齢の為に引退したペッピー・ヘアに代わり、サウリアの事件がきっかけでクリスタルがチームに加わった新生スターフォックスが出撃する。
惑星フォーチュナに到着したスターフォックスは、そこでアンドリューと交戦する。あっさり追い詰められたアンドリューは自身の旗艦を変形させた「デスバブーン」で挑むも敗北する。そこへ蝶のような姿をした謎の生命体「ゼグダリア」が現れ、デスバブーンを破壊する
その後、「ゼグダリア」は宇宙生命体・アパロイドの一種と判明する。この生物は17年前にコーネリア軍へ被害を与えた存在であり、スターフォックスは惑星カタリナから発せられた救難信号を基に現地へ駆けつける。ところがこれはピグマの罠であり、アパロイドのコアメモリを奪われてしまう。ピグマを追跡する道中、スターフォックスはスターウルフと鉢合わせるが、ピグマは既にスターウルフから追放された後だった。一方、当の本人は惑星フィチナに逃げ込むも、アパロイドに身体と自我を乗っ取られてしまい、自身の基地の一部と一体化した姿でスターフォックスと戦って倒される
ピグマからコアメモリを回収したスターフォックスは、アパロイド本星の存在を知る。フォックスらがサウリアに向かう間、惑星コーネリアをアパロイドが襲撃し、甚大な被害を受ける。ペパー将軍の専用機「エアフォース・バウ」もアパロイドに侵食されており、駆け付けたスターフォックスは内部に囚われていたペパー将軍を救出する。やがて、アパロイド本星の位置を知ったスターフォックスは敵陣へ乗り込む。
そこでフォックスたちはアパロイドの親玉・アパロイドマザーと対峙する。アパロイドマザーはこれまで侵食した人物の記憶を基に、ピグマ、ペパー将軍、ペッピー、ジェームズ、ナウスに擬態して降伏を呼び掛けたが、人格までは模倣できておらずフォックスたちには通用せず、自滅プログラムを打ち込まれてしまう。時間稼ぎに失敗したアパロイドマザーはフォックス達に完全にとどめを刺され、自滅プログラムが完全に起動、他のアパロイドも本星もろとも連鎖的に死亡し、アパロイドは全滅した。
登場キャラクター

→各キャラクターの詳細については「スターフォックスシリーズの登場キャラクター一覧」を参照
年齢については、任天堂側のプロデューサーの今村孝矢がインタビューで「今回から資料設定は一切出さない」と発言している（これは外伝に近い『アドベンチャー』も公式設定に取り込んだことにより、キャラクターの老化など時間の流れに無理が生じてきたためである模様。実際ペッピーとペパー将軍以外は老化らしい描写がされていないなど、年齢設定をあまり意識していない）。
登場キャラクター > 「スターウルフ」チーム

スターフォックスのライバルチーム。アンドルフ軍壊滅後はどこにも所属しないならず者集団となっている。
登場キャラクター > 敵

本作に登場する敵キャラクター・アパロイドは、ライラット系外の宇宙から訪れた宇宙生命体である。機械に近い昆虫の姿をしており、本拠地であるアパロイド本星（元々自然に存在していた星を侵食したものか、自らで作り上げたものかは不明）が存在し、全個体の頂点に君臨するアパロイドマザーによって数多く生まれている。六角形がシンボルで、角ばった外見をしたものが多い。地上を歩いて突進してくるものや、空を飛んでビームを撃ってくるものなど、数多くの種類が存在する。身体は金属の肉体部位と、アパロイドの中枢器官や遺伝子に相当する情報が収められた「コアメモリ」という部位から構成している。
アパロイドのうち「ファクトリー」と呼ばれる種類は、同胞を生み出せることから、敵地への侵略に用いられる。また、他の知的生命体や機械に侵食・融合する能力も持ち、アパロイド化して自分たちの仲間にするほか、対象の記憶なども吸収できる。アパロイドに完全に侵された生命体は意思もアパロイドの一部となってしまい、機械においても破壊するしか解放する術がない。アパロイドマザー自身の発言によると、ライラット系への侵攻および最終的な侵攻目的は、宇宙の全てをアパロイドと融合させて絶対的な存在へと進化していくことであった。アパロイドは個体間の意識や生命体などから取り込んだ記憶などを全て共有しており、物語終盤においてフォックスはアパロイドのことを「巨大な一人」に見立てている。
アパロイドは「地上型」、「砲台型」、「飛行型」、「UFO型 」に加え、既存の兵器や生物、無生物がアパロイドに侵食された「侵食型」と呼ばれるタイプもある。侵食型アパロイドにはコーネリア軍の兵士や兵器もあり、一部ミッションで侵食を免れた同型機が僚機として登場する場合もある。
開発

ユーザーからシューティングゲームとしての『スターフォックス』を遊びたいという声が多く寄せられ、かつ任天堂情報開発本部長（当時）の宮本茂からも「かっこいいスターフォックスが見たい」という声が挙がったこと、さらに前作『スターフォックス アドベンチャー』がアドベンチャーゲームだったため、それに応えようという動きがあった。
今村が『スターフォックス64』版のおまけとして用意されていた対戦モードをより強化したもので遊びたいと考えていたほか、ナムコも「『乗り換えアクション』による『戦争ごっこ』」の企画を持っていた。こうして二者の協業と言う形で本作の開発が決まった。敵キャラクターであるアパロイドが昆虫をモチーフとしているのも、ナムコの代表作『ギャラクシアン』に由来する。同様の理由から、『バトルシティー』『ゼビウス』『スターラスター』がおまけとして収録された。
当初はハッチを開けてアーウィンに乗り込む描写を入れることも考えられたが、ゲームの流れを優先するため、簡略化された演出となった。
また、開発当時の日本ではファーストパーソン・シューティングゲームがあまり知られておらず、ナムコ側のプロデューサーの小林毅も遊ぶのに苦労したため、本作ではこのジャンルが日本でも受け入れられるよう、照準を簡単に合わせやすくするといった工夫が施された。一方、操作タイプについては初心者向けと上級者向けに加え、『スターフォックス64』に近いものの3つが用意された。
ゲーム中に使用されるBGMはフルオーケストラで構成されており、スターウルフのテーマ曲など過去のシリーズで使用された曲をオーケストレーションして使用しているものも多い。
開発 > スタッフィング

「プロジェクト・エイセス開発」と発表されたが、のちに嘘だった事が発覚。本当は当時の別のナムコ社員達が担当しプロデューサー小林毅、オールレンジモードディレクター中西俊之、バトルモードディレクター吉田豊となっている。キャラクターデザインも当時の別のナムコ社員で、現在は日本国外でアーティストとして活動している小牧英智が担当しており、64版の時点では顔以外の部分が判明していなかったスターウルフの面々も小牧により詳細なデザインが描き起こされている。
開発 > キャスティング

声優は全員が青二プロダクションに所属。64版では6人の声優がそれぞれ複数のキャラクターを演じていたが、本作ではほぼ1人のキャラクターに1人の声優が専属で担当している。これにより、フォックス、ウルフ、ペパー将軍などの主要キャラクターの声優が64版から変更されている。
中でも主人公キャラクターであるフォックスの声優が里内信夫から野島健児に変更されているが、これは「『アドベンチャー』の鼻がかかった声と64版の里内氏の声を混ぜたような感じで、様々な声優のサンプルを何度も聞いてその中から選ばせてもらった」と今村孝矢は答えている。なお、64版でフォックスの声を担当した里内信夫はレオン役として引き続き参加している。
評価

「インサイド」の土本学は2004年11月の記事の中で、『スターフォックス64』へのオマージュや、にやりとさせられる場面がおおかったと評価している。
同じく「インサイド」の茶っプリンは、2019年4月の記事の中で、メインストーリーも面白かったが、バトルモードはもっと面白かったと評しており、自分がファーストパーソン・シューティングゲームやサードパーソン・シューティングゲームを好きになったきっかけであると述懐している。茶っプリンは1人用のバトルモードがないのが不満である分、友達と遊ぶ時間が大切に思えたとも語っている。
全米映画俳優組合賞アンサンブル賞 (ドラマシリーズ)

全米映画俳優組合賞アンサンブル賞・ドラマシリーズ部門（ぜんべいえいがはいゆうくみあいしょうアンサンブルしょう・ドラマシリーズぶもん、Screen Actors Guild Award for Outstanding Performance by an Ensemble in a Drama Series）は、SAG-AFTRAが与える賞の一つである。
受賞とノミネート > 2010年代

| 2019 （第26回） | 『ストレンジャー・シングス 未知の世界』 | ミリー・ボビー・ブラウン, カーラ・ブオノ, ジェイク・ビジー, ナタリア・ダイアー, ケイリー・エルウィス, Priah Ferguson, Brett Gelman, デヴィッド・ハーバー, マヤ・ホーク, チャーリー・ヒートン, Andrey Ivchenko, ジョー・キーリー, ゲイテン・マタラッツォ, Caleb McLaughlin, デイカー・モンゴメリー, Michael Park, Francesca Reale, ウィノナ・ライダー, ノア・シュナップ, セイディー・シンク, フィン・ウルフハード |
蔵間竜也

蔵間 竜也（くらま たつや、1952年12月16日 - 1995年1月26日）は、滋賀県野洲郡野洲町（現野洲市）出身で時津風部屋に所属した大相撲力士。本名同じ。最高位は西関脇（1978年（昭和53年）5月場所）。身長188cm、体重140kg。得意技は左四つ、寄り、吊り、上手投げ。妻は女優の渡辺やよい。
来歴 > 大相撲力士時代

野洲中学校、八幡工業高校時代は、柔道、水泳、ラグビーなどで活躍。高校時代に行っていたラグビーではフルバックの名手として知られ、とりわけ中学時代に行っていた柔道に関しては嗜み程度の稽古で2段という傑出した才能の持ち主であった。講道館の支部長が当時の時津風親方（元横綱・双葉山）と知り合いであった縁で、高校を中退し時津風部屋に入門、1968年（昭和43年）9月場所で初土俵を踏んだ。当人は「双葉山最後の弟子」と称していた。初土俵から程なく、師匠・双葉山が死去、時津風部屋は元横綱・鏡里喜代治が1場所だけ師匠を務めて、元大関・豊山勝男が師匠となり、以降は引退まで豊山を師匠として土俵を務めた。
下位時代から腰痛の持病に悩まされており、それが祟って幕下で4年足踏みし、初土俵から新十両昇進まで40場所を所要した。
新入幕の頃は期待の新鋭と目された。相撲好きであった昭和天皇も目をかけていた一人で、天覧相撲の時、説明役についた春日野理事長（元横綱・栃錦）に「蔵間はどうなの？」と尋ね、春日野は「あれは大関になります」と答えた。しかし、大関昇進が叶わなかったため、後日、春日野は「私は陛下に嘘を申し上げました」と言って謝罪し、当人を理事長室へ呼んで「俺は天皇陛下にウソを申し上げてしまった。しっかりしろ」と叱責したという。
左四つがっぷりに組んでの吊り寄り、右上手投げを得意とし、横綱・北の湖には17戦全敗と一度も勝てなかったが長い相撲で苦しめることが多く、千代の富士（のち、横綱）には新大関に昇進した場所で勝っている。新三役の1978年3月場所では貴ノ花、三重ノ海を破って技能賞を獲得し、5月場所では自身にとって最初で最後の関脇の地位に就いた。しかし、あまりにも左四つがっぷりで攻めの遅い取り口と執念に欠ける性格のため、上位陣との取組で得意の型となって善戦はしても大きく勝ち越すことがなく、当時テレビ朝日系で放送されていたバラエティ番組『みごろ!たべごろ!笑いごろ!』のキャラクターの「デンセンマン（電線マン）」をもじって「善戦マン」と呼ばれた。1978年（昭和53年）1月場所での10勝が最高で、その後はいわゆる「エレベーター力士」に終始した。対横綱戦は2勝44敗と極端に横綱に弱い部分があった。それでも、1981年5月場所は腰痛が快方に向かっていたため調子が良く、この場所初日には若乃花から金星を奪っている。その1番は、左四つ十分で寄り立ててきた若乃花を、土俵際で逆転の小手投げを放ち、絵に描いたように裏返しにして見せた、という内容であった。
全盛期には美男ぶりと巧みなトークを売りに若三杉（後の横綱・2代目若乃花）と女性の人気を二分した。私生活も派手で大関の望みが消えてからは横綱・輪島を意識してリンカーン・コンチネンタルを乗り回し、千葉県市川市には蔵間御殿と呼ばれる豪邸を建て、夫人に女優の渡辺やよいを迎えた。
21年間の現役生活を通して、本名の「蔵間」を四股名とした（ただし、下の名前に関しては龍也→龍矢→龍也→豹牙→竜也と改名している）が、一度故郷の三上山の異名である「近江富士」への改名が持ち上がった。しかし、ちょうど同じ頃その三上山で深刻な害虫災害が発生、縁起が悪いということで立ち消えになった（地元後援会が「滋賀の近江富士は低い山でスケールが小さい」と猛反発してお蔵入りになったという説もある）。なお、甲賀郡信楽町（現・甲賀市）出身の三杉里が新入幕を果たした1988年（昭和63年）5月場所で蔵間も再入幕しており、この場所のみ滋賀県出身幕内力士が複数存在した（蔵間引退後には彦根市出身、かつ時津風部屋の後輩に当たる蒼樹山が入幕し、三杉里と合わせ複数となった場所がある）。
長身で美形な故に人気力士であった。「大器」の呼び声が高かった力士としては物足りなかったが、強力なタニマチを持ち横綱大関を諦めてからは平幕中位に腰を据え(時折小結には顔を出した)、長く活躍を続ける蔵間のような生き方は多くの力士の憧れであった。一晩に100万円を使うほどの遊びぶりであったと伝わる。「最近の新弟子は、蔵間を見習って稽古をしようとせず、女の子の尻ばっかり追いかけまわしている」と、親方たちは渋い顔をしていたという。
1989年（平成元年）の9月場所前の健康診断で、慢性骨髄性白血病と判明（なお、本人が事実を明かして同情されることを嫌ったこともあって、当時公式には脾腫による1か月の加療と発表されていた）。9月場所限りで現役を引退し年寄・錣山を襲名したが、病気のため1990年（平成2年）6月に廃業し、協会から去った。現役時代から、JR総武線・都営新宿線本八幡駅前で「相撲茶屋・蔵間」を経営していた。また、蔵間の引退により双葉山定次が師匠の時代に入門した時津風部屋の力士は全員引退をした。
来歴 > タレント時代

日本相撲協会を退職後はタレントに転向し、大相撲関係のコメンテーターとして活躍。『大相撲を101倍楽しむ法』、『大相撲ウソホントの新発見』、『まわしだけが知っている』などの著作がある。
タレント・スポーツコメンテーターなどとして活躍し、ちょうど若乃花、貴乃花の若貴兄弟らが、若年層の相撲ファンを開拓していたこともあって、『ブロードキャスター』などのニュース・情報番組でも相撲担当ゲストとしてわかりやすい語り口で人気を博し、元力士としては異例の活躍ぶりであった。一方、優勝予想が当たらないことで話題となり、力士当人から名指ししないでくれと泣きつかれた、という噂がまことしやかに流れた。番組の中でデーモン小暮がキャスターに「優勝予想は?」と尋ねられた際、「蔵間さんが予想していない力士」と返したエピソードもある。予想を外し「約束どおり」に罰ゲームが行われたこともある。1992年、テレビ東京でかとうれいこと『激突!アメリカン筋肉バトル』の司会を務めた。
1993年放送の『たかじんnoばぁ〜』（よみうりテレビ）にて病気で年寄（親方）を辞めた事情を明かしている。（中野浩一、角盈男も同席、バーテンダーのトミーズ雅が宥めていた。）
来歴 > 闘病生活と死後

蔵間が慢性骨髄性白血病に冒されている事実は、彼の家族や親類など、ごく限られた者にしか知らされなかった。実兄とHLAが一致し骨髄移植は可能であったが、成功率は50%の確率である上に失敗すれば即死に至ることもあるため、移植はハイリスクな治療であった。当時の移植成功率を考え、化学療法で奇跡の回復が起こるのを待った。
しかし、1995年（平成7年）1月上旬に急性転化し緊急入院。兄からの骨髄移植手術も考慮された矢先の同年1月26日、慢性骨髄性白血病による急性転化多臓器不全のため、東京女子医大病院にて42歳で死去。死の数日前、カセットテープに残した「誰からも同情されたくはなかった」という主旨の遺言は、多くの人々の涙を誘った。妻が最後に蔵間から聞いたのは「早く(2人の子どもたちの待つ自宅に)帰ってやって」という言葉であった。
妻の弥生が綴った蔵間の生涯は、『永遠の千秋楽 蔵間・愛と涙の2500日』として単行本化されている。その後1996年（平成8年）4月5日には、それを原作としたテレビドラマ『永遠の千秋楽 蔵間・愛と涙の2500日 誰もが驚いた突然の死!妻が子が支えた生命の記録・感動の秘話を完全ドラマ化!今夜は泣いて下さい』がTBS系でMMJの制作により放送され（21:00 - 22:54）、蔵間役を渡辺徹、弥生役を名取裕子がそれぞれ演じた。また弥生は、千葉県市川市で「ちゃんこ蔵間」を経営していたが現在は閉店している。滋賀県栗東市にある「ちゃんこ蔵間」は、蔵間の関係者（兄）が経営する店舗で資本関係はない。
主な戦績

通算成績：765勝787敗25休 勝率.493
現役在位：126場所
幕内成績：424勝491敗15休 勝率.463
幕内在位：62場所
三役在位：7場所（関脇1場所、小結6場所）
三賞：3回
敢闘賞：1回(1978年1月場所)
技能賞：2回(1978年3月場所、1981年5月場所)
金星：2個（輪島1個、若乃花1個）
主な戦績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1968年 （昭和43年） | x | x | x | x | （前相撲） | 西序ノ口7枚目 5–2  |
| 1969年 （昭和44年） | 東序二段38枚目 4–3  | 東序二段16枚目 4–3  | 東三段目97枚目 3–4  | 西序二段4枚目 5–2  | 西三段目57枚目 4–3  | 東三段目45枚目 1–6  |
| 1970年 （昭和45年） | 東三段目77枚目 3–4  | 東三段目86枚目 4–3  | 東三段目65枚目 4–3  | 東三段目43枚目 3–4  | 東三段目53枚目 6–1  | 東三段目19枚目 4–3  |
| 1971年 （昭和46年） | 東三段目8枚目 4–3  | 東幕下58枚目 5–2  | 東幕下37枚目 2–5  | 西幕下57枚目 2–5  | 西三段目22枚目 6–1  | 西幕下44枚目 4–3  |
| 1972年 （昭和47年） | 東幕下39枚目 5–2  | 東幕下23枚目 4–3  | 西幕下20枚目 4–3  | 西幕下17枚目 2–5  | 西幕下29枚目 4–3  | 東幕下26枚目 6–1  |
| 1973年 （昭和48年） | 西幕下11枚目 4–3  | 東幕下7枚目 4–3  | 東幕下4枚目 1–6  | 東幕下23枚目 4–3  | 西幕下16枚目 4–3  | 西幕下14枚目 4–3  |
| 1974年 （昭和49年） | 東幕下11枚目 4–3  | 東幕下9枚目 4–3  | 東幕下5枚目 3–4  | 東幕下11枚目 5–2  | 西幕下3枚目 4–3  | 西幕下2枚目 3–4  |
| 1975年 （昭和50年） | 西幕下6枚目 6–1  | 西幕下筆頭 5–2  | 東十両12枚目 9–6  | 西十両6枚目 6–9  | 西十両10枚目 8–7  | 西十両9枚目 9–6  |
| 1976年 （昭和51年） | 東十両3枚目 7–8  | 東十両4枚目 7–8  | 東十両6枚目 11–4  | 東前頭13枚目 6–9  | 西十両3枚目 4–11  | 西十両8枚目 9–6  |
| 1977年 （昭和52年） | 西十両3枚目 9–6  | 東十両筆頭 10–5  | 西前頭10枚目 8–7  | 東前頭7枚目 8–7  | 西前頭3枚目 5–10  | 西前頭7枚目 9–6  |
| 1978年 （昭和53年） | 西前頭3枚目 10–5 敢 | 東小結 8–7 技 | 西関脇 3–12  | 西前頭7枚目 9–6  | 西前頭筆頭 8–7 ★ | 東前頭筆頭 6–9  |
| 1979年 （昭和54年） | 東前頭5枚目 8–7  | 東前頭2枚目 7–8  | 東前頭3枚目 6–9  | 東前頭5枚目 8–7  | 東前頭筆頭 休場 0–0–15 | 西前頭12枚目 8–7  |
| 1980年 （昭和55年） | 西前頭6枚目 5–10  | 西前頭13枚目 8–7  | 東前頭10枚目 8–7  | 東前頭7枚目 8–7  | 西前頭4枚目 4–11  | 西前頭10枚目 8–7  |
| 1981年 （昭和56年） | 東前頭7枚目 9–6  | 西前頭筆頭 8–7  | 東前頭筆頭 9–6 技★ | 東小結 8–7  | 東小結 6–9  | 西前頭2枚目 4–11  |
| 1982年 （昭和57年） | 西前頭10枚目 7–8  | 東前頭11枚目 8–7  | 西前頭7枚目 8–7  | 西前頭3枚目 4–11  | 東前頭10枚目 8–7  | 西前頭5枚目 8–7  |
| 1983年 （昭和58年） | 西前頭筆頭 5–10  | 西前頭6枚目 8–7  | 東小結 4–11  | 西前頭4枚目 8–7  | 東小結 5–10  | 西前頭4枚目 6–9  |
| 1984年 （昭和59年） | 東前頭7枚目 8–7  | 西前頭筆頭 4–11  | 東前頭7枚目 9–6  | 西小結 4–11  | 東前頭6枚目 8–7  | 東前頭2枚目 6–9  |
| 1985年 （昭和60年） | 東前頭6枚目 8–7  | 東前頭2枚目 4–11  | 東前頭10枚目 9–6  | 西前頭4枚目 6–9  | 東前頭8枚目 6–9  | 西前頭13枚目 9–6  |
| 1986年 （昭和61年） | 東前頭6枚目 7–8  | 西前頭8枚目 7–8  | 東前頭12枚目 8–7  | 東前頭8枚目 6–9  | 西前頭12枚目 7–8  | 東十両筆頭 8–7  |
| 1987年 （昭和62年） | 東前頭13枚目 8–7  | 西前頭9枚目 6–9  | 東前頭13枚目 7–8  | 東十両筆頭 6–9  | 西十両5枚目 9–6  | 東十両3枚目 6–9  |
| 1988年 （昭和63年） | 西十両6枚目 8–7  | 東十両4枚目 11–4  | 東前頭13枚目 6–9  | 東十両2枚目 6–9  | 東十両7枚目 8–7  | 西十両4枚目 5–10  |
| 1989年 （平成元年） | 西十両9枚目 9–6  | 西十両4枚目 8–7  | 東十両2枚目 6–9  | 東十両6枚目 8–7  | 西十両4枚目 引退 1–4–0 | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
主な戦績 > 幕内対戦成績

| 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 青葉城 | 19 | 12 | 青葉山 | 7 | 3 | 朝潮 | 3 | 17 | 旭國 | 2 | 6 |
| 旭富士 | 3 | 1 | 荒勢 | 9 | 3 | 板井 | 7 | 5 | 岩波 | 2 | 4 |
| 巨砲 | 13 | 12 | 大錦 | 6 | 6 | 大ノ海 | 1 | 0 | 大乃国 | 2 | 4 |
| 魁輝 | 13 | 11 | 魁傑 | 3 | 2 | 影虎 | 2 | 1 | 北瀬海 | 1 | 1 |
| 北の湖 | 0 | 17 | 騏ノ嵐(騏乃嵐) | 1 | 3 | 霧島 | 5 | 6 | 起利錦 | 2 | 0 |
| 麒麟児 | 7 | 17 | 黒瀬川 | 6 | 3 | 黒姫山 | 5 | 6 | 高望山 | 5 | 9 |
| 港龍 | 0 | 1 | 琴ヶ梅 | 1 | 4 | 琴風 | 5 | 14 | 琴ヶ嶽 | 0 | 1 |
| 琴千歳 | 1 | 0 | 琴若 | 2 | 0 | 小錦 | 0 | 3 | 斉須 | 2 | 1 |
| 蔵玉錦 | 7 | 5 | 逆鉾 | 3 | 4 | 佐田の海 | 11 | 10 | 薩洲洋 | 1 | 2 |
| 嗣子鵬 | 6 | 1 | 陣岳 | 3 | 6 | 神幸 | 2 | 2 | 大旺 | 1 | 1 |
| 大峩 | 1 | 0 | 大受 | 0 | 1 | 太寿山 | 16 | 11 | 大徹 | 6 | 9 |
| 大飛(大登) | 2 | 0 | 大竜川 | 2 | 0 | 隆の里 | 7 | 18 | 貴ノ花 | 3 | 7 |
| 孝乃富士 | 1 | 2 | 隆三杉 | 5 | 3 | 高見山 | 13 | 11 | 多賀竜 | 5 | 11 |
| 玉輝山 | 1 | 2 | 玉ノ富士 | 6 | 5 | 玉龍 | 5 | 7 | 竹葉山 | 2 | 0 |
| 千代の富士 | 2 | 11 | 寺尾 | 0 | 2 | 出羽の花 | 12 | 13 | 闘竜 | 14 | 12 |
| 栃赤城 | 10(1) | 4 | 栃司 | 1 | 4 | 栃剣 | 9 | 8 | 栃乃和歌 | 0 | 1 |
| 栃光 | 15 | 7 | 羽黒岩 | 1 | 0 | 蜂矢 | 2 | 1 | 花乃湖 | 2 | 3 |
| 播竜山 | 4 | 7 | 飛騨乃花 | 8 | 6 | 富士櫻 | 7 | 9 | 藤ノ川 | 5 | 0 |
| 富士乃真 | 1 | 0 | 双羽黒(北尾) | 0 | 1 | 鳳凰 | 8 | 9 | 北天佑 | 8 | 8 |
| 北勝海(保志) | 2 | 0 | 前乃臻 | 2 | 0 | 増位山 | 6 | 7 | 舛田山 | 13 | 9 |
| 益荒雄 | 1 | 1 | 三重ノ海 | 2 | 5 | 三杉磯 | 9 | 8 | 三杉里 | 1 | 0 |
| 水戸泉 | 2 | 2 | 両国 | 0 | 1 | 若獅子 | 1 | 5 | 若嶋津 | 2 | 13 |
| 若瀬川 | 1 | 1 | 若ノ海 | 2 | 0 | 若乃花(若三杉) | 1 | 11 | 若の富士 | 2 | 2 |
| 輪島 | 1 | 8 | 鷲羽山 | 6 | 5 |  |  |  |  |  |  |
※カッコ内は勝数、負数の中に占める不戦勝、不戦敗の数。
改名歴

蔵間 龍也（くらま たつや）1968年11月場所-1979年1月場所
蔵間 龍矢（- たつや）1979年3月場所-1980年1月場所
蔵間 龍也（- たつや）1980年3月場所-1982年1月場所
蔵間 豹牙（- ひょうが）1982年3月場所-1983年11月場所
蔵間 竜也（- たつや）1984年1月場所-1989年9月場所
年寄変遷

錣山 竜也（しころやま たつや）1989年9月-1989年11月
錣山 龍也（- たつや）1989年11月-1990年6月（廃業）
著作

『大相撲を101倍楽しむ法』（1991年、勁文社）
『大相撲ウソホントの新発見』（1992年、青春出版社）
『まわしだけが知っている』（1993年、集英社）
テレビ出演

『たけし・逸見の平成教育委員会』(フジテレビ)
『ブロードキャスター』(TBS) 1991年9月21日 - 1994年11月19日 相撲関連の解説を担当。
『激突!アメリカン筋肉バトル』(テレビ東京)
『おしえて!ガリレオ』(読売テレビ)
『オールスター感謝祭』(TBS) - 1993年秋から1994年秋まで「大相撲赤坂場所」の行司を担当。
『みのもんたの世渡りジョーズ!!』(日本テレビ)
『第10回全国高等学校クイズ選手権』(日本テレビ)
ラジオ出演

「蔵間のハイ、今日も待ったなし!」全国AM数局ネット - 放送期間中に自身が他界したため、琴剣に引き継がれた。
企画展

2022年には地元の野洲市にある銅鐸博物館で生誕70年を記念した企画展が実施されている。
DV (ビデオ規格)

DV（ディーブイ）とは、1994年HDデジタルVCR協議会より家庭用として発表されたデジタルビデオの規格のひとつ。日本のテレビ標準方式であったNTSC方式映像のデジタル記録および再生が可能な初の家庭用ビデオ規格。開発当初はハイビジョン映像を弱い圧縮で記録するVTRであったが、製品としては1995年にSDテレビ映像を記録するビデオカメラ（カムコーダ）からスタートした。その後HD記録の製品化が進まない中、SD記録の製品が普及してDV = SD映像規格となり、HD記録・圧縮されたテレビ放送の記録については事実上廃案となった。テープは小型ビデオカメラ用のMiniDV（ミニ ディーブイ）と、据え置き型デッキ用の標準DV（スタンダードカセット）の2種類存在する。
概要

使用するビデオカセットテープ（『DVC』（Digital Video Cassette）と呼ばれる磁気テープ）には、据え置き型デッキ・大型カムコーダ用の「標準DVカセット」と、小型・家庭用カムコーダー用の「MiniDVカセット」の2種類がある。テープ幅は両者とも6.35mm(1/4inch)で、カセットサイズによって映像圧縮率や記録方式・記録密度は変わらないので映像音声の品質は同一であり、記録時間の長短のみが差異となる。標準DVカセットでは、一般的な180分カセットでの記録時間は標準(SP)モード180分・長時間(LP)モード270分であった。MiniDVのカセットサイズは横6.6×縦4.8×厚さ1.2cmで、記録時間はDV形式のビデオを標準(SP)で60分、長時間(LP)モードで90分となっている。標準DVカセット用の据え置き型デッキでも、アダプター等を装着することなくMiniDVカセットテープの録画再生が可能である。
カセットには記録情報をテープ部とは別途記録できるICメモリを内蔵しているものと無いものがあり、発売初期からICメモリ付きはあったものの、無いものとの価格差がかなりあったためあまり売れなかったのか、時期が下るとラインナップから外すメーカが多くなっていった。
なお、アナログのビデオテープと違いテープによる顕著な画質の差が無いため、アナログビデオテープにあった複数のクラス分けラインナップは無く、一般向けは通常テープとエラーの少ない高信頼性テープといった2種類があるくらいだった。
市場動向

MiniDVについては、それまで広く用いられていた8ミリビデオ（Hi8）やVHS-C（S-VHS-C）などアナログ方式のビデオカメラと比較すると、より小型軽量化され、圧倒的に高画質である。一方で発売当初のMiniDVテープの価格はHi8テープの3倍近くしたためすぐには普及しなかった。テープ価格が下落した2000年代前半に、家庭用ビデオカメラの市場は一気にDV方式へと移った。当時ビデオカメラを発売していたソニー・松下電器産業（現・パナソニック）・日本ビクター（現・JVCケンウッド）・シャープ・キヤノン・日立製作所から発売されたほか、京セラなどカメラメーカーもOEMで参入した。
一方で、標準DVカセットのカムコーダは、MiniDVと比べてごく少数に留まった。そのため主に据え置き型デッキとして発売された。DV単体デッキがソニー・松下から、またDVとVHS(S-VHS)とのダブルデッキがソニー・ビクターから発売された。据え置き型デッキもカムコーダーの場合と同じく、従来の主流であるVHS（S-VHS）よりも遥かに高画質であったが、DV規格が発表された1994年当時のアナログ放送のエアチェック用途にはオーバースペックであった。また同時期のVHSなど従来方式のビデオデッキと比べて、価格もかなり高かった（これはVHSデッキの価格が、当時下落傾向にあったためでもある）。そのため家庭用としてはほとんど普及しなかった。VHS規格のビデオデッキの後継としては、記録可能なDVD（光ディスク）が登場して、その役割を担った。僅かに販売された機器は、ほとんどが映像編集用途に限られた。
そのため、標準DVカセットテープ対応機器は、ほとんどが業務用という位置づけとなり、従来、業務用用途を中心に普及したアナログビデオカセットテープであるUマチックの代替メディアとしても機能した。それらの機器やメディアは、主に施工会社や特機店と呼ばれる業務用映像機器の専門店で扱われた。この用途ではビデオカメラのみならずデッキの販売も好調で、各社によりDVをベースにした業務用規格が作られ、VP制作をはじめ広く使用された。企業や学校などが業務用に比べ価格が安い事を理由に、民生用のDVデッキを映像編集用途に採用するケースもあった。
その後、記録メディアに直径8cmのDVDを使用するものや、小型ハードディスク（1.8inch、1inch径）、SDメモリーカードなど半導体のフラッシュメモリを使うカムコーダが各社から相次いで発売され、DVカメラの市場は先細りとなった。2000年代後半以降、放送規格のハイビジョン化の趨勢の中、カムコーダにもハイビジョン対応が求められるようになり、DV規格の機器の生産は終了した。カセットテープの生産・販売については、スタンダードカセットの販売はすでに終了していたが、2025年1月、ソニーは同年2月をもって、ミニDVカセットの生産終了を発表した。
HDV

上述の通り、DV規格にはハイビジョンに対応するHD仕様が存在したが、実用化がなされずに終わった。しかしながらDVのカセットテープやメカニズムを流用するHDV規格が、日本ビクター、ソニー、キヤノン、シャープの4社により策定され、2003年9月30日に発表された。
民生市場でのテープ離れは激しく、DVDやHDD、メモリーカードに記録するAVCHD方式のハイビジョンカメラが規格化されて主流となり、HDV方式の録画・再生機器の生産は終了している。業務用市場では長年培われてきた磁気テープによる記録への信頼が依然として高く、また低コストでもあるため、民生用製品の終了後も販売が継続されていたが、光ディスクやメモリーカードへの記録方式（XDCAM・P2等）への移行が進み、2015年12月をもって機器の生産が終了した。
→詳細は「HDV」を参照
DV圧縮の特徴

テープに記録される際に利用される「DV圧縮」には以下のような特徴がある。
525/60システムの場合は4：1：1に、625/50システムの場合は4：2：0にサンプリングした色差コンポーネント映像を記録する。
映像圧縮はフレーム内でのみ行われる (イントラフレーム圧縮)。MPEGの様に時間軸方向への圧縮を行わないため、圧縮率は1/5程度であるが、映像編集が容易に行えるという利点がある。
映像信号のビットレートは約25Mbpsである。1フレーム当りのデータサイズは、テープ上のエラー訂正コードなどを除くと、525/60システムで13021バイト、625/50システムで15625バイトである（それぞれ固定長）。
記録映像には、ITU-R BT.601に準拠したコンポーネント映像信号が採用されている。
輝度信号に対して、色信号の帯域を4分の1としているため、色相が異なる輪郭部分において色滲みが発生することがある（人間の目の受像能力としては、色信号は輝度信号の3分の1程度が必要である）。アナログ方式に較べればほとんど問題にならないレベルだが（S-VHS/EDベータでは6分の1前後である）、画質を重視する放送用素材としては問題にされる場合がある。そのため、放送用としてDVCPRO50が開発された。
離散コサイン変換ベースの圧縮方式であるため、入力映像によっては、まれにブロック歪みやモスキートノイズが発生することがある。
1フレーム分のデータに映像・音声が別々に記録されている。これは、テープ上の記録面において、耐障害性やトリックプレイを考慮した記録方法が採用されているためである。
音声は非圧縮のリニアPCM方式で記録される。サンプリング周波数は48/44.1/32kHzの3種類がある（国内向け製品は32、48kHz）。量子化ビット数は16または12で、ステレオ。32kHzモード時には量子化ビット数を12（ノンリニア）にすることで、4チャンネル記録も可能となっている。MPEG圧縮モードで音声を記録するAVCHD製品と比較すると、音質面ではDVにも優位性がある。
その他

DV規格を初めて採用した家庭用ビデオカメラは、1995年7月発売のソニー製 DCR-VX1000である。
DV規格を日本国内向けとして初めて採用した家庭用ビデオデッキは、1997年9月 18日発売のソニー製 DHR-1000である。
カムコーダ・据え置き型デッキともにIEEE 1394規格を利用したDV端子が備えられていることが大半であり、このDV端子を用いてDVカムコーダ・デッキ間でダビングを行うとテープに記録されたデジタルデータがそのまま転送でき、理論上は無劣化のダビングが可能であった。ただしDV端子を用いたダビングにおいて映像加工を行うことはほぼ不可能であった。カット編集や音声のインサート、映像のインサート編集は可能だったため、クォリティが落ちない無劣化編集が家庭用ビデオで初めて可能となったことは画期的であった。また、アナログ方式の家庭用ビデオではプログラムカット編集にかならず数フレームの誤差があったが、DV方式で初めて±0フレームを達成し、アマチュアの作るミュージックビデオなどのクオリティが格段にアップした。
多くの機器が、DV端子・i.LINK（IEEE 1394）端子経由でデータを直接PCへ取り込んだり、PCからテープに書き戻したりすることができる。
多くのノンリニアビデオ編集ソフトウェアやDVDオーサリングツールは、DV機器との連携機能を持っている。
一部のDVDレコーダーやBDレコーダーはDV規格のデジタル信号を入力可能なi.LINK端子を備えていて、DVカムコーダで撮影・録画した映像をi.LINK経由でデジタルダビングし、内蔵HDD上で編集してDVDやBDにダビングすることが可能である。
据置型DVデッキについては上述の通りエアチェック用途にはほとんど普及しなかった。DVデッキのコンシューマー向け製品として、ソニー製HDVビデオウォークマン「GV-HD700」が発売されていた（2016年2月現在は販売終了）。また、仕様についても映像編集用途に特化し、テレビチューナーは省かれている。
民生用DV規格から派生した業務用DV規格として、ソニーのDVCAM、松下のDVCPROがあり、そのコストパフォーマンスの良さから、企業・学校・ハイアマチュアにとどまらず、VP制作やCS放送でも使われている。また、DVCPROを高画質化したDVCPRO 50は、TV局やポストプロダクションなどでも使用されている。
業務用のDVCAMレコーダーなどでは民生DVカセットテープを再生可能な互換性を持つ製品があるが、再生可能な映像は標準(SP)モードに限られることが多い。
新たに策定されたデジタルハイビジョン記録方式HDVでは、カセットのサイズや、テープ上のトラックパターンをDVと同じものにすることで、機器価格を低く抑えている。
WindowsやmacOSには、標準でDVコーデックソフトウェアが搭載されている。
家庭用ビデオデッキではそれまでできなかった編集時の編集点指定が精度が±０フレームとなり、編集精度が向上した。（DV以前のアナログデッキではソニーが出していたベータデッキの±３フレームなどが高性能としての上位だった）
1999年発売 ソニーWV-DR7。標準/Mini DV＆SVHS-ET 両対応据置式ダブルデッキ
Panasonic NV-DV10000 Digital Video Recorder
DVカセット:後方から DVCAM-L, DVCPRO-M, MiniDV
MiniDVカセットの分解写真
藻谷浩介

| もたに こうすけ 藻谷 浩介 |
| --- | --- |
生誕:   (1964-06-18) 1964年6月18日（60歳）  日本・山口県周南市（旧・徳山市）
出身校:  東京大学法学部第1類（私法コース） コロンビア大学経営大学院
職業:  地域エコノミスト
代表作:  『デフレの正体』
親戚:  兄・藻谷俊介 弟・藻谷亮介
 
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藻谷 浩介（もたに こうすけ、1964年〈昭和39年〉6月18日 - ）は、日本の地域エコノミスト。日本総合研究所調査部主席研究員、日本政策投資銀行地域企画部特別顧問（非常勤）。地域政党京都党政策顧問。山口県周南市出身。
経歴

山口県周南市（旧・徳山市）出身。1983年（昭和58年）山口県立徳山高等学校理数科卒業後、東京大学文科Ⅰ類入学。1988年（昭和63年）、東京大学法学部第1類（私法コース）卒業後、日本開発銀行（現・日本政策投資銀行）入行、営業第三部へ配属される。1990年（平成2年）に同行地域開発調査部へ異動、1992年（平成4年）に派遣留学でコロンビア大学経営大学院に入学。1994年（平成6年）にコロンビア大学経営大学院を修了、MBAとなる。
同年派遣出向として財団法人日本経済研究所 調査局研究員を務める。1997年（平成9年）には、日本開発銀行（現・日本政策投資銀行）情報･通信部 副調査役となり、1999年（平成11年）には同行地域企画部調査役に転ずる。2000年（平成12年）頃より、日本青年会議所まちなか創造推進委員会の年間アドバイザーや国土交通省地域振興局、中小企業総合研究機構、中心市街地活性化推進室等の委員、徳山JC、豊橋JC、常総JC等の年間アドバイザー、内閣府観光カリスマ百選選定委員会委員、山形県ふるさとアドバイザー、文部科学省生涯学習まちづくりモデル事業選定委員会委員など公職多数歴任するようになる。 日本政策投資銀行では、2003年（平成15年）に地域企画部参事役、2007年（平成19年）に地域振興部参事役となる。
2011年（平成23年）に発生した東日本大震災の後には、内閣官房で発足した東日本大震災復興構想会議専門委員会の委員や国土交通省社会資本整備審議会の臨時委員、また朝日新聞社が設立した「ニッポン前へ委員会」の委員も務めるようになった。2012年（平成24年）日本総合研究所調査部主席研究員となる。
人物・親族

3兄弟の次男（東京大学法学部卒業）。兄はスフィンクス・インベストメント・リサーチ代表取締役で国際エコノミストの藻谷俊介（東京大学教養学部卒業）。弟は魚竜の研究で知られる古脊椎動物学者の藻谷亮介（東京大学理学部卒業）。兄の妻は経営エッセイストで「巴創業塾」主宰の藻谷ゆかり（東京大学経済学部卒業）。
プロ野球・広島東洋カープのファンである。
主張 > まちづくりの考え方

開通している日本の鉄軌道（JR・民鉄・公営交通）全線を完乗（2007年3月現在）。ただ乗ることに興味があるわけではなく、鉄道というシステムやどんな人が乗っているのかに興味がある。また、都市の起源や歴史、盛衰に関しての興味を持ち、受験生時代には受験科目に関係ない「地理」の独学に励み、すでに出身地である山口県・中国地方での高速道路や鉄道整備によるストロー現象を発見していたという。全国の都市への訪問はそうした好奇心が動機となって始まったものであり、当初はほとんどが私費旅行であったという。この経験がまちづくりの考え方の原点になっている。
全国各地に無数の定点観測点を持ち、市町村関係の最新の統計数字や地域特性を踏まえた上で分析するのが最大の特徴である。地域経済、観光、人口動態を詳細に調査し、全国各地で年間400回以上の講演会をこなしている。
藻谷は日本全国のほとんどの都市を旅行した経験から、現地を歩いて回り、また市町村関係の統計数字や地域特性を詳しく把握した上で、その都市の抱える問題点を分析し、現場の実例も紹介しながらその都市の中心市街地活性化などまちづくりのあり方を提言している。その主張の特徴は、生産人口が激減する時代の大きな変わり目にあっても、なおバブル時代に夢みた高地価を前提にまちづくりを考えていては、失敗は避けられないことを看破した点にある。
中心市街地に必要な要素は、まず人が住んでいること、次に職場があること、それから公共施設あるいは病院といったコミュニティー機能があることであり、最後に商業があることであるとする。これには、いたずらに住居を郊外に建設するなどの、深刻なスプロール化を広げた開発手法を改めるだけではなく、地権者が率先して家賃を下げて新しい住民の受け入れ可能な仕組みをつくること。商売を続ける意欲がない商店主は、割り切って若者が新しい商売ができるように譲り渡すことが大切であると主張している。