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UHFアニメ
概要 > ジャンルと放送内容

1998年4月期に独立局各局などの深夜帯での放送を想定し企画・製作された『LEGEND OF BASARA』が放送された。これをきっかけに、一部の独立局で深夜帯を中心とした新作テレビアニメの放送本数が徐々に増加することになる。同作はラブストーリーを含むいわゆる架空戦記と呼ばれるジャンルの作品であった。
2002年に「新世紀東京国際アニメフェア21」（現在の東京国際アニメフェア）が開催された頃からは、独立局でも深夜帯のアニメ番組が増加。2003年からは、独立局に加えて全国各地のキー局系列局でも放送する『アニメ魂』枠が2008年7月期までの約5年間にわたって展開され、全年齢向けのライトノベルから成人向けのアダルトゲームを原作とするものや、さらには原作を有さないオリジナル作品に至るまで、幅広いジャンルのアニメが放送された。
2005年度には「UHFアニメ」全体の4分の1以上をPCゲーム（美少女ゲームなど）原作の作品が占めていた。
2000年代後半に入ると、空気系や日常系と呼ばれる『らき☆すた』などの恋愛やバトル要素がない作品などが次々とヒットした。
2010年代には音楽を題材にした『ラブライブ!』・『BanG Dream!』・『戦姫絶唱シンフォギア』、異世界やそれに準じるVR空間を主たる舞台とする『ソードアート・オンライン』（以下、SAOと略す場合あり）・『転生したらスライムだった件』などが躍進（いわゆる「なろう系」など）。2020年代もこの傾向が続いている。
また、放送時間が5 - 15分程度のいわゆる短編アニメとして放送されるものも少数ながら存在する。
なお、「UHFアニメ」は放送局が製作に参加していない番組が多いことから、在京キー局および同系列局やNHKが製作に関与して放送する番組よりも表現の自主規制に比較的寛容な傾向があり、放送される内容の基準は製作者や放送局ごとにまちまちである。アダルトゲームなどの過激な描写（エロ・グロ）が盛り込まれた原作を基にした作品も少なからず放送されている。そのため、作品によっては過激ないし特徴的な描写が視聴者から問題視され、BPO（放送倫理・番組向上機構）での審議がなされたり、放送当時に発生した事件・事故の影響を受けて放送中止に追い込まれたりしたケースも過去に発生したことがある（詳細は後述）。テレビ放送に影響するトラブル（クレームなど）を防止するため、各放送局の判断で内容に修正が加えられる場合があるほか、DVDなどのビデオソフトの販売促進を狙うことも兼ねて、あらかじめ劇中の描写に修正が施された状態でテレビ放送がなされるケースも珍しくない。
概要 > 放送時間帯

→「東京メトロポリタンテレビジョン § アニメ番組」も参照
草創期から現在に至るまで深夜帯（おおむね0時台以降）での放送が主流である。前述の通り、独立局はキー局および同系列局と比べて表現の自主規制の制約が比較的緩く、かつ深夜枠の放送料が比較的安価であることによる。深夜帯の番組を充実させたい独立局側と、制作・放送コストを安く抑えつつ多様なジャンルの作品を放送したい製作委員会側の双方にメリットがあったことが、「UHFアニメ」が拡大した要因にもなっている。
後述の経緯により、TOKYO MXはアニメや関連する情報番組の放送に熱心であり、ゴールデンタイムやプライムタイムを含む0時以前の時間帯にも積極的に深夜帯向けのアニメを放送している（TOKYO MXと同時ネットを行う機会が多いBS11も同様）。その他の独立局でも、おおむね22・23時台に関連情報番組を含んでアニメを放送しているケースが一定数見受けられる。
この他、朝夕を中心とした時間帯（全日）での放送を前提とした児童向けの作品も見受けられるが、制作・放送の実績は限定的かつ散発的な水準に留まっている。1996年の『わんころべえ』がTOKYO MX単独で放送された後（後に一部の独立局でも遅れて放送）、2006年7月期に『まもって!ロリポップ』が「朝夕の時間帯向けのUHFアニメ」として放送された。
概要 > テレビアニメ以外での展開

『灼眼のシャナ』・『魔法少女リリカルなのは』・『Fate/stay night』・『涼宮ハルヒの消失』など、「UHFアニメ」として放送された作品の続編・番外編・総集編が映画化される機会もある。必ずしも日本全国でロードショー上映されるとは限らないものの、中には実写作品と肩を並べるヒットを記録する作品もある。『涼宮ハルヒの消失』は、上映開始から2か月で7億2千万円の興行収入を計上した。なお『なのは』と『Fate』はそもそもアダルトゲームを原作としているが、テレビアニメ化以降はそのイメージから脱却するような展開を行っている。また、テレビ放送の代わりに非映画コンテンツ（ODS）として、短編ないし中編程度のエピソードの劇場公開もしばしば行われている（具体例は同記事を参照のこと）。
主題歌などがアニメソングではなく楽曲として注目を浴びる機会も年々増えている。前述の『ラブライブ!』はテレビアニメ化後に各種メディアでしばしば紹介され、リリースしたCDがオリコンランキングの上位にたびたび入るようになり、2015年4月22日発売の『ミはμ'sicのミ』は同年5月4日付の週間シングルランキングにて初登場5位につけ、2013年4月発売の『No brand girls/START:DASH!!』（最高5位）からμ's名義のシングルが「10作連続で上位5位」を記録。さらに2015年5月27日発売のベストアルバム第2弾『μ’s Best Album Best Live! Collection II』が週間アルバムランキング初登場1位という快挙を達成した。また、オリコン顧客満足度ランキングによるとスマートフォン向けソーシャルゲームにおいて『ラブライブ! スクールアイドルフェスティバル』が2年連続で男女共に総合満足度1位を獲得した。さらに劇場版『ラブライブ!The School Idol Movie』も観客動員数200万人を突破し、興行収入が28億円以上に達する大ヒット作となり、民放で放送されたテレビアニメとしては異例のNHK Eテレでの実質再放送も実施された。この他、『ラブライブ!』や『魔法少女リリカルなのは』、『WHITE ALBUM』といった作品の主題歌がNHK紅白歌合戦や民放の各種音楽番組で歌唱されることもある。
2019年4月期に第1期（竈門炭治郎 立志編）が放送された『鬼滅の刃』は、従来は「UHFアニメ」として放送された一つのテレビアニメに過ぎなかったが、2020年10月に公開された『劇場版 鬼滅の刃 無限列車編』が日本歴代興行収入1位を記録するなどの世界的な人気作となり、官僚からも言及を受けるなどの社会現象を巻き起こした。第1期はフジテレビ系列各局で異例となる全国規模の再放送が行われ、「無限列車編」（劇場版の総集編）以降の続編の本放送は第1期を放送したTOKYO MX・群馬テレビ・とちぎテレビ・BS11・AT-Xでもフジテレビ系列と並行して実施している。
放送エリアと放送局

全国独立放送協議会に加盟するテレビ局は三大都市圏に合計13局存在するが、その放送対象地域はいずれも1都府県のみである。大阪府・愛知県・茨城県の3府県には独立局が存在しないが、隣接する府県に存在する独立局をスピルオーバーによる直接受信やケーブルテレビによる区域外再放送を通じて視聴できる地域も少なくない。また、こうした独立局の無い地域では在京キー局の系列局も自局・自系列番組でない「UHFアニメ」を数多く放送しているため、「UHFアニメ」の放送エリアは三大都市圏のほぼ全域をカバーしていると言える。
以下、北海道と福岡県を含む五大都市圏の地域と衛星放送のBS・CS放送局に分けて「UHFアニメ」の放送状況について大まかな傾向や特徴を述べる。
なお、2020年代現在は大多数の作品でインターネットによる配信が行われており、作品を視聴可能な放送局がない地域であっても、インターネットの接続環境を整えれば作品を視聴できるようになっている。
放送エリアと放送局 > 関東広域圏

TOKYO MX / tvk / テレ玉 / チバテレ / 群馬テレビ / とちテレ
関東広域圏では、「UHFアニメ」の草創期から2000年代にかけてはtvk・テレ玉・チバテレのいずれかまたは全てで放送されるケースが多かった。前述の『LEGEND OF BASARA』を含む草創期のアニメ数本も、関東広域圏ではこの3局体制で放送された。
TOKYO MXは、本社の移転やそれまでの「東京MXテレビ」から愛称の切り替えを行なった2006年頃から「UHFアニメ」の放送に注力するようになった。さらに2011年の地上デジタル放送への完全移行や、2012年の送信所親局の東京タワーから東京スカイツリーへの移転を機に東京都外を含む受信可能な地域が拡大したことが追い風となり、放送番組の規模が拡大。2014年には社内に「アニメ事業部」を新設し、この頃になると新作UHFアニメの放送をほぼ独占、作品の製作委員会にも多数参加している。一方で前述のtvk・テレ玉・チバテレの各局では、この頃を境に新作アニメの放送番組数が減少に転じている。現在では「関東圏ではTOKYO MX独占放送、近畿圏では広域放送局で放送される」という作品が珍しくない。
群馬テレビやとちテレでは、TOKYO MXから週末の深夜ないし未明を中心にアニプレックスが製作に関与する番組枠の同時ネットを一定数行なっている。その他の放送番組は前述の他局よりも限定的である。
放送エリアと放送局 > 近畿広域圏

サンテレビ / KBS京都 / MBSテレビ / ABCテレビ / カンテレ / 読売テレビ / テレビ大阪 / 奈良テレビ / びわ湖放送 / テレビ和歌山
近畿広域圏では、サンテレビとKBS京都が草創期から「UHFアニメ」の主要なネット局となっている。サンテレビは本来兵庫県域局だが、大阪府全域を含む周辺府県の多くのケーブルテレビ局で区域外再放送が行われており、地理的条件により直接受信が可能な地域も広いため、広範囲を1局でカバーできるサンテレビのみでネットされる作品も少なくない。
しかし、上記2局では古くからプロ野球・阪神タイガース戦の完全中継『サンテレビボックス席』（KBS京都では『KBS京都エキサイトナイター』）が春から秋にかけてのシーズン中に連日放送されるため、「UHFアニメ」を含む野球中継の後続の番組の放送時間が不安定になりやすいという特有の事情を抱えている（EPGを搭載した録画機器が普及する以前は、地元の視聴者にとっては悩みの種であった）。放送休止に入る時間帯も、野球中継の延長に備えて1 - 3時頃と他局より早めに設定されているため、「UHFアニメ」の放送番組の規模が拡大するに連れて、競合するキー局系列局の5局でも「UHFアニメ」が一定数放送されるようになった。テレビ大阪を除く4局は近畿2府4県全てを放送対象地域とするため、サンテレビやKBS京都の放送エリア外の地域でも「UHFアニメ」を視聴できるケースが増加した。
特に、古くから深夜帯に（旧作の再放送を含めた）テレビアニメを積極的に放送しているMBSテレビでの放送本数が群を抜いて多い。次いで2003年からはカンテレで、2006年にはABCテレビ（当時：朝日放送）・読売テレビでも「UHFアニメ」のネットを開始し、2010年代までにはこれら4局全てが「UHFアニメ」の製作に参加した実績を持つ。
テレビ大阪はテレ東系列の深夜アニメを同時・遅れネットで放送することもあるが、「UHFアニメ」の放送番組数は限定的である。また、奈良テレビ・びわ湖放送・テレビ和歌山は「UHFアニメ」はもとより深夜アニメの放送数自体がごくわずかである。なお、「UHFアニメ」とは逆に在京キー局製作の深夜アニメを独立局がネットするというケースもある（主にサンテレビやKBS京都における、MBSテレビの番組編成から外れたTBS製作の深夜アニメなど）。
放送エリアと放送局 > 中京広域圏

テレビ愛知 / 三重テレビ / ぎふチャン /  CBCテレビ / メ〜テレ / 東海テレビ / 中京テレビ
中京広域圏には三重テレビとぎふチャンの2局の独立局があるが、愛知県には大阪府と同様に全国独立放送協議会に加盟する独立局が存在しない。これらの2局では名古屋市周辺をカバーできないことから、本来はテレ東系列局である愛知県域局のテレビ愛知が中京広域圏における「UHFアニメ」の主要なネット局となっている。同局はテレ東系列の深夜アニメも放送することから、「UHFアニメ」の放送番組の規模が拡大した2010年前後頃には、同局の深夜帯の多くの番組枠がアニメで占められたこともあった。
その他のキー局系列局でも一定数の「UHFアニメ」が放送されている。CBCやメ〜テレでの放送実績が比較的多く、『やくならマグカップも』（CBCテレビ）や『青春ブタ野郎はバニーガール先輩の夢を見ない』（メ〜テレ）のように製作に参加した実績もある。東海テレビや中京テレビは「UHFアニメ」よりも所属する系列のキー局が製作した深夜アニメの方が放送実績が多い。
2010年代半ば頃からは民放系のBS各局に実質代替される形で、放送されない番組が増加傾向にある。
放送エリアと放送局 > 北海道

テレビ北海道（TVh） / 北海道放送（HBC） / 北海道文化放送（UHB） / 北海道テレビ（HTB）/ 札幌テレビ（STV）
北海道では草創期からテレ東系列局のTVhでネットされるケースが最も多い。同局はアナログ放送の中継局が道内全域をカバーしきれておらず、道北・道東の大半の地域では同局を受信できなかったが、デジタル放送への移行後は順次中継局が整備され、2016年3月までには道内のほとんどの地域で受信・視聴できるようになった。
2020年代に入ると、HTBがキングレコード（KING AMUSEMENT CREATIVE）やブシロードが製作に関与する番組を中心に放送実績を増やしている。
三大都市圏に比べると全体的に放送数は少ないものの、『RAY THE ANIMATION』（HBC）や『理系が恋に落ちたので証明してみた。』（UHB）のように道内の放送局が製作に参加した実績もある。
放送エリアと放送局 > 福岡県（および佐賀県）

テレQ / RKB毎日放送（RKB） / 九州朝日放送（KBC）/ 福岡放送（FBS）
福岡県も北海道と同様に、草創期からテレ東系列局のテレQでネットされるケースが最も多い。県内の他局と同様に、民放が1局しかない隣接する佐賀県も実質的な放送エリアとなっているほか、九州・山口地区には同局の他にテレ東系列局が存在しない関係で、福岡県や佐賀県から比較的近い大分県・長崎県・山口県でも多くのケーブルテレビ局を通じて視聴できる。同局ではKADOKAWAが関与する番組の放送実績が比較的多いが、2010年代後半頃からは中京広域圏と同様に民放系のBS各局に実質代替される形で、放送されない番組が増加傾向にある。なお、テレビ西日本での放送実績は数えるほどに過ぎない。
前述の『RAY THE ANIMATION』にはRKBも製作に参加している。
放送エリアと放送局 > BS放送局

BS11 / BSフジ / BS日テレ / BS朝日 / WOWOW
BS11が2007年11月の開局当初から『ANIME+』枠で「UHFアニメ」を積極的に放送しており、長らくBS放送における「UHFアニメ」のシェアを寡占していた。2010年代前半以降、作品の製作委員会にも多数参加している。
BSフジは2014年1月期の『スペース☆ダンディ』で初めて製作委員会に参加し、2017年4月から『アニメギルド』枠を立ち上げると「UHFアニメ」のネットにも力を入れ始めた。
後にBS日テレも2019年10月より『アニメにむちゅ〜』枠、BS朝日も2020年4月より『アニメA』枠を立ち上げ、「UHFアニメ」の製作委員会にも参加するようになった。2020年代に入ると、『邪神ちゃんドロップキックX』のようにBSフジとBS日テレが同一のアニメ作品の製作委員会に共同で参加し、両局で並行して放送されるケースも生じている。
WOWOWでは、WOWOWプライムにて2016年4月期より『アニメプレミア』（2019年4月期からは『アニメプライム』）枠を新設し、同局が製作委員会に参加している番組を中心に放送する（毎日放送製作の『アニメイズム』枠のように、UHFアニメではなく在京キー局系列の深夜アニメとして製作される番組もある）。基本的にBS11などと同調し、BS他局と同時期に並行して放送するが、2018年1月期までは全ての番組において、全ネット局で最も早く放送していた。
このほか、BS12 トゥエルビなどでも放送される場合がある。なお、BS-TBSとBSテレ東では単発的に少数放送したのみに留まっている（いずれも所属する系列のキー局製作の深夜アニメの遅れネットが中心である）。
放送エリアと放送局 > CS放送局（専門チャンネル）

AT-X / アニマックス / キッズステーション / TBSチャンネル（TBSが製作に関与する作品のみ）
CS放送局ではAT-Xが「UHFアニメ」の大多数を放送しており、2010年頃からは作品の製作委員会にも積極的に参加している。前述したような性的・暴力的な描写が特徴的な作品においては視聴年齢制限（15歳未満視聴不可）を設定し、地上波やBS各局よりも表現の自主規制をある程度緩和した内容で放送することもある。
アニマックスやキッズステーションも「UHFアニメ」を含む各作品の製作委員会に参加することがある。キッズステーションは2000年代後半から2010年代前半頃にかけての一時期、スターチャイルド（現在のキングレコード・KING AMUSEMENT CREATIVEの前身のレーベルの一つ）や読売テレビ（および子会社のYTE）が関与する番組を中心に一定数ネットしていたが、それ以降は地上波と同時期に放送する番組は少なくなっている。TBSチャンネルでは、TBS自局で放送せずに独立局で放送する番組を放送する。
放送エリアと放送局 > アニメ作品や関係者との縁などによる放送

日本の特定の地域を舞台として描いている作品の場合、その地域がこれまでに述べた五大都市圏以外であっても地元の放送局で放送されるケースもある。
広島県竹原市を舞台とする『たまゆら』シリーズは、第1期をテレビ新広島、第2期をNHK広島放送局が総合テレビにて放送した。
静岡放送は、『ラブライブ!サンシャイン!!』を皮切りに静岡県内を舞台にした作品を積極的にネットしている。
富山県南砺市に本社を置くアニメ制作会社・P.A.WORKSが元請制作を手掛ける作品は大半が地元の民放（北日本放送・チューリップテレビ・富山テレビ）のいずれかで放送されているほか、ゲーム開発やアニメ制作を手掛けるCygamesが関与する作品は佐賀県のサガテレビでも放送されている（同社の創業者・渡邊耕一が佐賀県伊万里市出身であることなどによる）。この他にも、漫画やライトノベルなどの「作者の出身もしくは在住地」という理由で放送されるケースもある。
2020年代に入ると『【推しの子】』などのように多数の地方局でも時差ネットされるものも登場している。
放送エリアと放送局 > シリーズものにおけるネット局の変化

「UHFアニメ」は放送局が製作に参加していない番組が多いため、続編やスピンオフ作品などが制作・放送された場合、シリーズごとにネット局の構成が異なるケースが発生することがある。同じ放送対象地域内の別の放送局に変更される場合もあれば、関東地方を除く特定の地域での放送が削減または追加されるケースもあり、削減の対象となった地域ではテレビ放送で作品の続編を視聴できないケースが生じてしまうこともある。
例えば近畿地方における『魔法少女リリカルなのはシリーズ』の場合、第1期はテレビ大阪、第2期『A's』はサンテレビ、第3期『StrikerS』はKBS京都とテレビ和歌山、第4期『ViVid』は毎日放送で放送された（それぞれ本放送の場合）。このため、衛星放送やインターネットでの配信による視聴を除けば、近畿地方では全てのシリーズを地上波で視聴できた地域はごく一部に限られることとなった。
この他、キー局系列で放送された作品の続編やスピンオフ作品が「UHFアニメ」の形態で放送されたり、逆に「UHFアニメ」の形態からキー局系列での放送に変更されたりしたケースもある。前者は『食戟のソーマ』など、後者は前述の『鬼滅の刃』（無限列車編以降、フジテレビ系列）や『まりあ†ほりっく』などが該当する。また、『進撃の巨人』（第3期以降）や前述の『ラブライブ!』のように、NHKが続編の放送や（実質）再放送を行うケースもある。
放送エリアと放送局 > UHFアニメにおける同時放送の進展

→「ANIME+ § TOKYO MXを中心とした各放送局との関係」も参照
2023年4月期現在、週末の深夜ないし未明の番組を中心に、TOKYO MXに合わせる形で群馬テレビ・とちぎテレビ・サンテレビ・KBS京都・BS11が一部の「UHFアニメ」を同時ネットに準じる形で放送している（番組自体は各局別で送出され、提供クレジットや視聴時の注意喚起のテロップなども各局側で挿入される）。同時放送は独立局およびBS放送局のみで行われ、キー局系列局は所属する系列の番組編成（特別番組による後続の番組の放送時間繰り下げなど）に対応する必要があるため、必ず遅れネット（または前日までに先行ネット）となる。
また、地上波の地上デジタル放送への移行と共にBS放送の受信環境が次第に拡大したこともあり、2014年頃から地上波はTOKYO MXの1局のみでの放送とし、BS11を中心とした民放系BS放送局との組み合わせで「TOKYO MXの電波が届く範囲（東京都とその近郊）は地上波、それ以外はBS放送局」といった分担を行い、日本全国同時放送を行う「UHFアニメ」も登場している。キングレコード製作（KING AMUSEMENT CREATIVE、『ポプテピピック』など）や、ワーナー ブラザース ジャパン製作（『ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか』など）といった番組枠で見受けられる。ただし、個々の番組によっては近畿・中京広域圏を中心にネット局が追加される場合もある。
在京キー局でも2020年頃からテレ東がBSテレ東（およびAT-X）との組み合わせでTOKYO MX+BS11同様のネット形態で放送する番組がある。
2016年にサービスを開始したABEMAなどのインターネットテレビでも、テレビ放送（地上波の最速放送）に合わせた日時に「UHFアニメ」の配信を行なったり、テレビ放送より早く配信を行なったりする作品もある。
製作・放送に関する事項 > 製作委員会方式

→「製作委員会方式」も参照
多くの作品では製作委員会方式が採用されており、製作委員会が放送局の番組枠を買い取り、番組スポンサーとなって放送されるというケースが多い。放送局の組み合わせは製作委員会の意向により決定される場合が多く、対象から外れた放送局では番組販売を通じて放送局側が番組を購入し放送する形となるため、特に前述した三大・五大都市圏以外の地域ではテレビ放送が少なくなっている。
コミックマーケットやAnimeJapanといったアニメに関連する大規模イベントなどでは、製作委員会に参加する企業が出展した上で「UHFアニメ」として放送される作品のプロモーションや関連する商品（キャラクターグッズなど）の販売が度々行われている。
放送局が製作委員会に出資したり、放送局が主体となって製作している作品も年々増えている。特に2013年頃から、TOKYO MXが製作委員会への参加に積極的である。中には系列の垣根を超えて、関東地方以外（主に近畿地方）を中心としたキー局系列局、BS・CS向けの衛星放送局が連名で同一のアニメ作品の製作に参加するケースも増えている（いずれも各局の子会社なども含む）。作品によっては独立局が参加せず、各地の放送局や衛星放送局（または子会社）のみが参加して「UHFアニメ」に準じたネット形態で放送されるという逆転現象のようなケースも見受けられる。
この他、TBSなどのように在京キー局やキー局系列局が製作に参加しながらも自局で放送せず、「UHFアニメ」に準じる形態で独立局や系列内外の衛星放送局で放送されたケースもある。
製作・放送に関する事項 > 幹事局

製作委員会には参加しないが、複数の放送局の動向を取りまとめる幹事局と呼ばれる放送局が存在し、主に放送倫理に抵触しそうな描写や表現など、最低限のチェックを絵コンテ段階などで行っている。個々の作品によっては、放送局が納品段階で独自にチェックを行い、内容によっては自局のみでも放送を自粛するなど独自の規制がなされるケースもある。アニメ評論家の藤津亮太は「キー局およびその主な系列局と比べて規模の小さい独立局の場合、人手も予算も足りないことから、局側は放送を受け入れた番組内容の倫理面で問題が無いかをチェックするのが主な役割となる傾向にある」と解説している。
テレビ放送で発生したトラブルの例

→「東日本大震災のイベント等への影響 § アニメ番組」も参照
前述したように、主に放送当時に発生した事件・事故などを理由に一部または全ての放送局でテレビ放送が延期されたり、放送が打ち切られたりした作品が幾つか存在する（『ひぐらしのなく頃に解』・『School Days』・『こどものじかん』など）。
「UHFアニメ」を含むアニメ全体の市場が年々拡大していることもあり、おおむね2010年代半ば以降になると、アニメ本編の制作の遅延などのトラブルが発生し、ある週の放送内容を放送済みのエピソードを編集した総集編や再放送などにやむを得ず差し替える事態が散見されるようになった。これにより放送スケジュールが後ろ倒しとなり、最終回を後日放送したり、次のクール以降に第1話から放送し直したりするなどの対応がなされることがある。
以下、各種問題ごとに主な事例を挙げているが、作品そのものについての具体的な概要は各作品の記事も参照のこと。
らいむいろ戦奇譚（2003年1月期）
シゴフミ（2008年1月期）
最近、妹のようすがちょっとおかしいんだが。（2014年1月期）
異種族レビュアーズ（2020年1月期）
ぐんまちゃん（2021年10月期）
→「アニメ制作の国際分業化」および「作画崩壊」も参照
ここではアニメ本編の制作上の都合を理由に挙げている作品のみ記載する。
レガリア The Three Sacred Stars（2016年7月期）
ろんぐらいだぁす!（2016年10月期）
ブレイブウィッチーズ（2016年10月期）
メルヘン・メドヘン（2018年1月期）
はねバド!（2018年7月期）
慎重勇者 〜この勇者が俺TUEEEくせに慎重すぎる〜（2019年10月期）
アズールレーン（2019年10月期）
→「日本における2019年コロナウイルス感染症による社会・経済的影響 § アニメ」も参照
A3! SEASON SPRING & SUMMER（2020年1月期）
とある科学の超電磁砲T（2020年1月期〜7月期）
インフィニット・デンドログラム（2020年1月期）
ソードアート・オンライン アリシゼーション War of Underworld 最終章（2020年4月期）
食戟のソーマ 豪ノ皿（2020年4月期）
天晴爛漫!（2020年4月期）
放課後ていぼう日誌（2020年4月期）
その他、『number24』、『ツキウタ。 THE ANIMATION 2』、『魔王学院の不適合者 〜史上最強の魔王の始祖、転生して子孫たちの学校へ通う〜』、『Re:ゼロから始める異世界生活（第2期）』など数多くの作品にも影響が及んだ。
山王囲遺跡

山王囲遺跡
山王囲遺跡
山王囲遺跡（さんのうがこいいせき）は、宮城県栗原市（旧栗原郡一迫町真坂字山王・道満）に所在する縄文時代晩期から弥生時代中期の集落跡を中心とする複合遺跡。1971年（昭和46年）9月9日、国の史跡に指定された。
概要

遺跡は、迫川の支流長崎川北岸の氾濫原で自然堤防上に立地している。1962年（昭和37年）に明治大学が、1965年（昭和40年）に当時の一迫町が発掘調査を行った。
出土遺物

発掘調査により、上位の土層から弥生時代中期、下位の土層から縄文時代晩期の遺物が多数出土した。
弥生時代の磨消縄文を持つ土器、石器・合口甕棺（あわせぐちかめかん）などを含む遺物包含層や、縄文時代晩期後半の土器（大洞C2式・大洞A式・大洞A'式）を含む層が検出された。中でも大洞C2式と大洞A式の層は、クルミ・トチ・クリなどの果皮からなる泥炭層で、漆器や獣骨などが多量に包含されていた。
その他、土器が4000点、石鏃や石斧などの石器が1000点以上、土製耳飾りやペンダントなどが1000点以上、多数の土偶・土版・籃胎漆器・骨角器・編布、木製品などが出土している。中でも編布は本州初の発見。漆器は籃胎漆器・櫛・腕輪・耳飾り・紐状製品、ヌマガイの貝殻に漆を塗った貝器なども多数検出された。
本遺跡は、縄文時代晩期から弥生時代中期にかけての土層からの多種多様な遺物が出土し、当時の生活を知る手がかりとして貴重である。
環境整備

遺跡の一部は史跡公園になっており、復元された竪穴建物や資料館（山王ろまん館）がある。公園に隣接してアヤメ園があり、初夏には美しい花を咲かせる。多数の出土品が保管されている。
沢田昭二

| 人物情報 |
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生誕:  1931年??月??日  日本広島県広島市
出身校:  広島大学、名古屋大学
学問
研究分野:  物理学(理論物理学)
研究機関:  名古屋大学
学位:  理学博士
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沢田 昭二（さわだ しょうじ、1931年 - ）は、日本の物理学者。素粒子の理論物理学者。名古屋大学名誉教授。
経歴

1931年、広島県広島市で生まれた。13歳のときに広島で被爆。広島大学理学部へ入学し、1955年に卒業。卒業後は同大学大学院理学研究科へ進んだ。1961年に学位論文『π中間子-核子衝突における一個のπ中間子発生過程』を提出して理学博士号を取得し、卒業した。
卒業後は、1986年より名古屋大学理学部助教授。1990年に教授に昇格。素粒子物理学の研究者として小川修三に師事し、素粒子論の研究に携わった。坂田昌一が発表した坂田模型における対称性に関する沢田-米沢質量公式などの研究を行った。
名古屋大学を定年退職後、原爆症患者認定訴訟の原告側証人として原爆被害者救済に携わり、原爆の放射線による影響の調査研究を始める。2004年に「原爆放射線急性症状の発症率から実効的被曝線量を推定する」論文を発表。2007年に原爆投下に伴う残留放射線による内部被曝に関する論文を発表、その後も内部被曝の実態解明に向けて取り組んでいる。原水爆禁止日本協議会代表理事。
福島第一原子力発電所事故については、内部被曝に対する懸念を表明している。内部被曝の影響については、歴史的に軽視されてきた経緯があり、たとえば、原爆の爆心地から離れたところでも脱毛や皮下出血などの放射性降下物による内部被曝を示唆するデータはあったものの、軍事的な都合などが優先された結果、放射線防護から内部被曝を軽視する方向で進められてきたと指摘する。放射線影響研究所の疫学調査では、初期放射線の線量当量が0.005シーベルト以下の被曝者は「非被曝集団」とされたが、非被曝集団とされた中には放射性降下物による影響で脱毛などを起こすほどの内部被曝者も含まれており、被曝による被害の過小評価の要因の一つになっていると指摘している。
研究内容・業績

1987年 「素粒子の複合模型の展開」
1988年～1989年 「強い相互作用とハドロン物理学」
1992年～1994年 「量子色力学とスキルミオンを持つ低エネルギー有効理論」
著作

小川修三, 沢田昭二, 中川昌美『素粒子の複合模型 (物理学選書)』岩波書店、1980年10月。ASIN B000J83FQ4。
沢田昭二『物理数学 (パリティ物理学コース)』丸善、1990年7月。ISBN 4621035002。
沢田昭二ほか『共同研究 広島・長崎原爆被害の実相』新日本出版社、1999年7月。ASIN 440602672X。ISBN 9784406026727。
沢田昭二『核兵器はいらない! 知っておきたい基礎知識』新日本出版社、2005年4月。ISBN 4406031812。
ジョセフ・ロートブラット編 編、小沼通二、沢田昭二ほか 訳『核兵器のない世界へ A Pugwash monograph』かもがわ出版、1995年11月。ISBN 4876992002。
P. R. ウォレス 著、荒牧正也, 沢田昭二, 粟屋かよ子 訳『量子論にパラドックスはない 量子のイメージ』シュプリンガー・フェアラーク東京、1999年2月。ISBN 4431708073。
ステファニア・マウリチ 著、沢田昭二, 高田愛 訳『1つの爆弾 10の人生』新日本出版社、2007年2月。ISBN 4406050213。
参考資料

沢田昭二 (2007-10-04), 残留放射線と内部被曝, “第2回原爆症認定の在り方に関する検討会 資料2”, 厚生労働相, https://www.mhlw.go.jp/shingi/2007/10/dl/s1004-7b.pdf 2011年6月2日閲覧。
Shoji Sawada, Cover-up of Injuries from Atomic Bombing and Severe Effects of Internal Exposure to Residual Radiation, Oct.10 (2010)
Shoji Sawada, Tragedies Caused by Atomic Bombing, 2010 World Summit of Nobel Peace Laureates “The Legacy of Hiroshima: a World without Nuclear Weapons”
沢田昭二, 被爆者として そして科学者として (PDF) , 第109回原子力安全問題ゼミ 広島・長崎65年：被爆体験を聴く, 京都大学原子炉実験所, 2010年4月26日
プロパブリカ

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標語:  公益のジャーナリズム
設立:  2007年
種類:  501(c)(3)
目的:  調査報道
所在地:  ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタン区
貢献地域:  アメリカ合衆国
重要人物:  ポール・スタイガー（英語版）（経営執行役会長） ハーバート・サンドラー（英語版）（財務責任者） ステファン・エンゲルバーグ（編集主幹） リチャード・トフェル（英語版）（社長）  ロビン・フィールズ（編集局長）
従業員数:  50人以下
ウェブサイト:   www.propublica.org  p53lf57qovyuvwsc6xnrppyply3vtqm7l6pcobkmyqsiofyeznfu5uqd.onion (ヘルプ) 
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プロパブリカ（英語: ProPublica）とは、アメリカ合衆国の非営利・独立系の報道機関である。
公益を目的とした調査報道を行い、2010年には自社とニューヨーク・タイムズ・マガジン（ニューヨーク・タイムズの日曜版）で発表した記事がオンライン・ニュースとして初めてピューリッツァー賞（調査報道）を受賞した。プロパブリカの調査報道は常勤のスタッフが行う場合と他社の記者と協同で行う場合がある。プロパブリカは90以上の報道機関と提携しており、調査結果を他社に託す場合がある。
歴史

プロパブリカを発案したのはゴールデン・ウェスト・ファイナンシャル（英語版）の前最高経営責任者のハーバート・サンドラー（英語版）とマリソン・サンドラー（英語版）である。彼らは民主党の大口献金者であり、毎年プロパブリカに1000万ドルを資金提供している。サンドラー夫妻はウォール・ストリート・ジャーナルの編集局長のポール・スタイガー（英語版）を雇って、編集主幹として組織を運営させた。プロパブリカが設立された当時、スタイガーはサンドラー夫妻の政治観がどのように影響するのかについて心配した。ジム・レイラーのニュースアワーによると、
この話が来て、ハーブとマリソン・サンドラーと話をした時、私の心配の1つはまさに独立性と無党派性だった。私はそれまで「ど真ん中」の報道をして来た。だから私はハーブとマリソンに「それでご満足頂けますか？」と尋ねた。すると彼らは「もちろん」と答えた。私は「あなた達が今まで支援してきた・過去に支援したことがある左翼組織を暴いたとしたら？」と尋ねると、彼らは「問題ない」と答えた。それで私達は組織や役員会を作り上げ、ハーブは役員会の議長となり私も参加した。しかしその時は自分達が将来どんな調査報道をするのか分からなかった。
スタイガーが記者を募集すると、850もの願書が集まった。設立当初のプロパブリカには28人の記者と編集者が居り、ピューリッツアー賞受賞者のチャールズ・オルンスティン（英語版）やトレイシー・ウェーバー（英語版）、ジェフ・ガース（英語版）やマーカス・スターンなどが参加していた。スタイガーはジャーナリズム助言委員会も組織し、職業ジャーナリストを含む12人を任命した。プロパブリカは記事をクリエイティブ・コモンズ（改変禁止・非商用ライセンス）で共有した。
その後組織は成長し、常勤ジャーナリストは34人になった。プロパブリカはアメリカ最大の精神病院運営会社サイキアトリック・ソリューションズ（英語版）社による病院経営の実態（2008年）を暴き、ハリケーンカトリーナに襲われた病院で起きた事件（2010年）やアメリカ合衆国内国歳入庁の租税免除審査がティーパーティー運動に厳しすぎる問題（英語版）（2011年）、経済を崩壊させたウォール街の疑わしい慣行（2011年）、警察の管轄を越えた連続強姦魔の発見（2016年）など優れた報道を行い、ピューリッツアー賞を3回受賞した。
資金

前述のとおりサンドラー財団（英語版）はプロパブリカに対して多大な資金援助をしているが、プロパブリカはこの他にナイト財団（英語版）やマッカーサー基金、ピュー慈善信託（英語版）、フォード財団、カーネギー財団、アトランティック・フィランソロピーズ（英語版）などからも資金提供を受けている。特にプロパブリカとナイト財団の間には多くの係わりがある。例えばプロパブリカの社長のポール・スタイガーは、ナイト財団の管財人の1人である。同じようにナイト財団の社長・最高経営責任者（CEO）のアルベルト・イバルグエンは、プロパブリカの役員である。プロパブリカは2010年にジョージ・ソロスのオープン・ソサエティ財団からも12万5000ドルの資金提供を2年連続で受けた。
給与待遇

プロパブリカは幹部の給料の額でも注目を浴びている。最高経営責任者のポール・スタイガーの2008年の給料は57万ドルであり、ストックオプションを含めると全体ではウォールストリートジャーナル時代の2倍の金額だと言う。2010年には給料が16万ドル以上の職員が8人居り、編集主幹のステファン・エンゲルバーグは34万3463ドル、元ワシントン・ポスト記者のダフナ・リンザー（英語版）は20万5445ドルを受け取っていた。
報道内容

2016年8月9日の報道内容は以下のようなものだった。
受賞

プロパブリカは2010年にピューリッツァー賞（調査報道部門）を受賞した。この年の調査報道部門には2社が選ばれ、プロパブリカはそのうちの1社だった。プロパブリカの記事は2005年の「ハリケーン・カトリーナの洪水により孤立した病院で疲れきった医師によって切迫した生死の選択が行われたことを時系列的に報道」した。この記事はプロパブリカのシェリ・フィンク（英語版）が製作し、ニューヨーク・タイムズ・マガジンやProPublica.orgで発表された。これはオンライン・ニュース初のピューリッツァー賞の受賞だった。
プロパブリカは2011年にもピューリッツァー賞を連続受賞した。ジェシー・アイジンガーとジェイク・バーンスタイン記者は「ウォール街のマネーマシーン」を連載し、ピューリッツァー賞（全国報道）を受賞した。これは印刷物ではない連載に対する初めてのピューリッツァー賞だった。
その後、プロパブリカはマーシャル・プロジェクトと共に調査報道を行い、2016年のピューリッツァー賞（解説報道）も受賞した。なおこの報道は2015年度のジョージ・ポルク賞も受賞している。
Public academic Henry Louis Gates Jr. sits on the board.
RED GARDEN

| RED GARDEN |
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ジャンル: 学園、ミステリー サスペンス、ダーク・ファンタジー
アニメ
原作: GONZO
監督: 松尾衡
シリーズ構成: 山下友弘
脚本: 山下友弘、岡田麿里、佐藤裕
キャラクターデザイン: 藤純（原案）、石井久美
音楽: 千住明
アニメーション制作: GONZO
製作: トライネットエンタテインメント、GDH
放送局: テレビ朝日、サンテレビ、AT-X
放送期間: 2006年10月3日 - 2007年3月13日
話数: 全22話
漫画
原作・原案など: GONZO（原作） 藤純（キャラクター原案）
作画: 綾村切人
出版社: 幻冬舎コミックス
掲載誌: 月刊コミックバーズ
発表号: 2006年10月号 - 2009年3月号
巻数: 全4巻
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『RED GARDEN』（レッドガーデン）は、2006年10月より2007年3月までテレビ朝日ほかで放送された日本の連続テレビアニメ作品。また、それを原作にした漫画と小説。
本編は完結し、OVA版作品『デッドガールズ』が2007年8月8日に発売された。
概要 > 音声面での特徴

プレスコ方式（先に声優が録音をし、それに応じて動画をつくる）で製作された。このアニメで言うプレスコとは、具体的にはコンテ撮の一種だが、セリフの間なども完全に声優にゆだねている点がアフレコと決定的に異なる。収録はシーン毎に、各キャラクターのセリフがかぶった状態で録音される。そして収録後にセリフや呼吸音などのスポッティングを行い、その後に作画を行っていることが、DVD BOX Iの解説冊子やRGTVなどで明らかになっている。同冊子によると、セリフ合わせにかかる時間は1話あたり50時間以上にもなるそうで、これは通常のセリフ合わせにかかる時間を4時間とすると、12倍以上である。
初期の話では、劇中にセリフの延長として歌わせるという、アニメでは他に例の無い演出を行っているが、DVD-BOX Iのオーディオコメンタリーにおいて、松尾は当初この演出には反対していたとコメントしている。ケイトら少女たちが歌うDVDのCMは、この演出を監督みずから逆手に取ったものである。
概要 > 映像面での特徴

登場するキャラクターが頻繁に個性・季節・TPOに合わせた着替えを行う。衣装のコーディネートは基本的にキャラクター原案者が行っている。
また、実際にニューヨークにロケハンを行い、現地の風景等をある程度忠実に再現している。背景のビル群や学園の建物などには、目立たないようCGを使用している。
ストーリー

舞台はニューヨークのルーズベルト島。同じ学園に通うものの直接的な繋がりのないケイト、ローズ、レイチェル、クレアの4人の少女たち。ケイトは優しい両親と姉のエマに囲まれた温かい家庭に育ち、優等生として学園の生徒会兼風紀委員『グレース』に所属する大人しい少女。ローズは貧しい家庭に育ち、父の失踪後入院した母親に替わって幼い弟妹を面倒みる家庭的な少女。レイチェルは資産家の令嬢で不在がちの父親、アルコール依存症の母親から目を背け夜遊びに明け暮れるギャル。クレアは仕事人間の父親に反発して家を飛び出しバーガーショップのアルバイトで食いつなぐボーイッシュな苦労人。
そんな彼女たちは目が覚めたときから身に覚えの無い感覚を感じる。『昨夜の記憶が全くない』彼女たちはそれぞれ約束をすっぽかしたり、バイトを無断欠勤したりしていた。その前夜、彼女たちの共通の友人リーズが「自殺」を遂げていた。市警のベテラン刑事クロードは立て続けに発生中の少女連続自殺事件について自殺を疑い、自殺した少女たちの身辺を捜査していた。ケイトは学園前で不審な男女二人組を目撃していた。
リーズの死にそれぞれ悲しみに暮れる4人。黄昏時、4人は他の人々には見えない『蝶の群れ』に導かれ、人気の無い倉庫へと集まる。そこにレイチェルの目撃した二人組の男女ルーラとJCが現れる。ルーラは4人に『教育係』と名乗り「4人が既に死んでいること」、「深夜12時までに招集を示す蝶の群れが現れたら“怪物”と戦わなければならないこと」を告げる。そして、4人は理性を失い野獣の如く凶暴化した男と戦う羽目に陥る。戦う術を知らない4人は必死に逃げ惑うが、命の危機が訪れた際にレイチェルは人間業とは思えぬ跳躍力を発揮し、怪物を倒すのだった。
突然自分たちに訪れた悲劇に戸惑い、夜に怯える4人。そして蘇る喪われた夜の記憶。行方不明となったリーズを探すため4人はある屋敷に入り、バスタブに沈むリーズの遺体を目撃。その直後に謎の男達に襲撃されて命を落としたのだった。ルーラたちはその現場に乗り込みリーズを含む5人を仮の体に移し替えた。だが、リーズだけが移送中に襲撃に遭い奪い去られたのだった。リーズの謎を解く鍵。それはケイトとリーズが交わしていた『交換日記』にあった。その中でリーズはケイトに交際中の男性が居ると打ち明け暗号で書き記していた。だが、交換日記は無くなっていた。アニムスと呼ばれる女性達が戦いに駆り出される理由。そして、ドロルと呼ばれる一族の男たちが怪物に変貌する理由。それはそれぞれが互いにかけた「呪い」にあった。
自分たちがかりそめの生を与えられているに過ぎないことに4人は苦しみ悲壮感を抱きつつも生きるため戦う。ルーラはそんな4人に「絶望」と「希望」を見せる。「絶望」とは戦う気力を失った者たちの末路として別のグループの少女たちが怪物に倒され、土くれに返る有様だった。その中にレイチェルは友人マリーの姿を見る。「希望」とは秘密の場所に安置された4人の遺体だった。戦いの果てに4人は自分の肉体と生命、ひいては人生そのものを取り戻せる。だが、4人のうち一人でも招集を拒否すれば戦意喪失とみなされ処分される。やがて、生い立ちも性格も全く異なる4人は少しずつだが結束を強め、友情を深めていく。
ケイトたち4人の生活は様変わりしていく。ケイトはグレースの仕事や授業をサボりがちになり、グレースからそれぞれ目の敵にされるレイチェル、ローズ、クレアと親しく付き合いはじめる。ローズは親友サラとの会話も上の空。レイチェルは友人達の誘いに乗らず精神的にも不安定になり、ボーイフレンドのルークとの関係にも溝が生じる。クレアは招集のためにバイトの早退・欠勤が増え、遂には店主と喧嘩別れし家賃も払えなくなる。4人の変化は周囲を巻き込んでいくが、グレースのリーダーポーラはなぜかケイトを庇い励ます。それを依怙贔屓だと感じるジェシカはケイトの除名を画策するもポーラは拒否権を発動して阻止する。生活に困窮したクレアはやむを得ず兄のランディを頼って援助を受け、友達以上恋人未満の関係であるユアンの助言でバーガーショップのアルバイトに復帰。レイチェルはルークを想う一方、自分の身体的変化に悩み、ルークと距離を置く一方、妻帯者の文学教師ニックと親しくなる。締め切りを抱えた小説家の妻のため家に帰れないニックは不安な夜を過ごすレイチェルの良き話し相手となってくれていた。だが、二人の関係をルークは誤解する。ローズは入院中の母のもとに失踪した父から送金があることを知り、サラと共に父親探しを始める。
一方、ドロルの一族に生まれた心優しい青年エルヴェは幼い頃、目の前で母親が発症して怪物と化し、一族の手で撲殺されるのを目撃していた。エルヴェの実の妹アンナ、従兄妹のミレーユ。二人の少女は一族に残された最後の女性であり、二人が発症すれば一族は滅びるはずだった。だが、発症を抑える研究と措置はある出来事を契機に事実上停止する。日々、弱っていく二人の痛ましい姿と一族の心変わりにエルヴェの心は苛まれ、アニムスたちへの憎悪に支配されていく。ドロルの一族は新たな希望として奪取したアニムスの娘リーズの研究に夢中になっていた。リーズは記憶を消され、病院に軟禁されていた。リーズは我知らずエルヴェに心惹かれていくが、エルヴェはリーズの存在がアンナたちを追い込んでいると感じ疎ましく思う。次第に心を蝕まれるエルヴェは一族の一人エミリオがケイトの姉エマと交際し、結婚を考えている事実を知り、エミリオの親友として偶然を装いつつケイトに接近。ケイトは次第にエルヴェに心惹かれる。エルヴェはミレーユに訪れた悲劇に心を痛める一方、リーズの記憶が少しずつ戻り始めている事実を知る。エルヴェに呼び出されたケイトは「夜の戦い」を目撃したと打ち明けられ、自分がこの事実を知ることを口外しないことを約束させられる。
ケイトについて調べていたジェシカはケイトたち4人がなにか重大なことに巻き込まれており、ポーラや理事長がなにかを重大な事実を隠していると勘付く。一方、ランディは友人の裏切りに遭って事業に失敗し自殺未遂を図った。異変を知ったクレアは病院に駆けつけ父親と再会し、口論になる。レイチェルはカフェでニックと会話しているところをルークに見られ、二人の関係は破局する。ローズはようやく父ロバートを探し出すが、ロバートは借金苦に家族を巻き込むまいとして姿を消し、建設作業員として激務を続けていたのだった。
エルヴェはアニムスとの戦いに終止符を打とうと目論んでいた。クロード刑事のもとにリーズとケイトの交換日記を送りつけ、ケイトには監視を告げる電話をかける。リーズ殺害の現場となった自宅屋敷にヴィヴァレオ製薬の関連を伺わせる細工を施す。ルーラ、ルーシー、理事長はケイトに近付いていた男がドロル側の人間だと気づきケイトの護衛を強化する。
エルヴェに呼び出されたケイトは彼やエミリオがドロル側の人間だと知らされ動揺する。
こうして、希望を見出すために戦う少女たちと、運命に抗うため戦う男の戦いは様々な犠牲を払いつつ、絶望を増し、激しさを増していくのだった。
キャラクター

以下、話数は特に説明が無い限りアニメ版の話数を指す。
キャラクター > 5人のヒロイン

生前の共通点は、リーズと友達だったこと。彼女たちは5人とも一度死亡したが、ルーラ達から新しい身体を与えられたアニムスとして生き返った。リーズを除く4人の元の身体は、ルーラ達だけが知る秘密の場所（実は学園の地下）にある棺の中に安置されている。アニムスになれるのは死亡した女性のみであり、その体は常人と同じく病気に罹る事もあれば体調不良に陥る事もある。常人より体温が低く、また傷の治りが遥かに早い為、死亡さえしなければ重傷もすぐに回復する。ドロルに対抗できる超人的な能力を有するが、その発現には敵に襲われる、足元に猫がいるなど本人を焦らせる状況が必要。初めにレイチェルが偶然覚醒したが自在に使いこなせはせず、ケイトが覚醒してからはローズも訓練で覚醒し、最も身体能力の高いクレアは最後に覚醒した。漫画版でも語られるように覚醒者が近くにいれば他の者も連鎖的に覚醒する模様。定期的に力を発散しないと体調不良に陥るらしく、戦いはそうした不調を解消する側面も持つ。アニムスは常に激しい渇きに侵されるが、何故かレモンだけはその不調を癒すらしく、生のまま齧っても酸味や苦味を感じる事は無い。前述の通り高い能力や回復力を持つが、唯一「生きる事を諦めた」瞬間が彼女達の死を招く。諦めた者は灰に変わり、二度と蘇生される事は無い。この際、元の体は安置所から運び出され、表の世界で死体となって発見される。
キャラクター > 教育係達

教育係は学園関係者を除けばルーラ以外に3人居る事が確認されており、JC以外全員がアニムスである。表向きは葬儀社として活動。リーズの葬儀も彼らが取り仕切った。
キャラクター > エルヴェと、その一族

エルヴェの一族はルーラ達からはドロルと呼ばれている。彼らの先祖がルーラ達アニムスから呪いの書を一冊奪った際にかけられた獣化の呪いの影響で、一族の人間は個人差こそあれ、早死にと発症（呪いの発現）の恐怖から逃れられない。呪いの影響で死んだドロルは、心停止直後に自我を失った形で蘇り、荒れ狂う獣のように周囲の人間を無差別に襲うようになる。獣化後は銃弾を跳ね返しつつ高速で動き回る為打撃を加えて撲殺する以外に有効な対抗手段が無い。一族の女性は発症が早く、エルヴェの母親のような例外こそあるものの、ほとんどが10代の内に死に絶え、7話時点ではアンナとミレーユ、21話時点ではアンナだけが残っている。
キャラクター > グレースのメンバー

グレースとは、学園内に存在する生徒会。基本的に服装自由と思われる学園内にあって、揃いの制服を着用し、理事長の命を受け、風紀の取り締まりや生徒の葬儀への出席などを行っている。グレースのメンバーは成績優秀などの条件を満たした者から選抜される。それ故生徒や保護者、他校生からも一目置かれ、一部生徒からは反感を買っている。大学への推薦が受けられる等の利点もある。ケイトも選抜されて最近グレースの一員となった。
キャラクター > 警察関係者

リーズ達少女の連続的な不審死に疑問を持ち、10話でリーズが自殺と断定され捜査が打ち切られた後も、クロード達は他の公務の合間に捜査を続行していた。16話でエルヴェとアニムス達が激闘を繰り広げた建設現場にも出向き、そこでルーラの折れたヒールを発見している。
スタッフ

原作・アニメーション制作 - GONZO
監督 - 松尾衡
シリーズ構成 - 山下友弘
キャラクター原案 - 藤純
キャラクターデザイン・総作画監督 - 石井久美
美術監督 - 甲斐政俊
色彩設計 - 古市裕一
ビジュアルコーディネーター - 佐々木研太郎
撮影監督 - 石黒晴嗣
編集 - 三嶋章紀
音響監督 - 亀山俊樹
音楽 - 千住明
プロデューサー - 小林正樹、根岸悟、坂本耕作、難波秀行、西口なおみ
アニメーションプロデューサー - 鷹木純一
製作 - トライネットエンタテインメント、GDH
制作 - テレビ朝日
協力 - excite、H.I.S.、TAYA、まんが喫茶マンボー、COSPA、REVELIZE、robot（ワニマガジン社）
主題歌

第22話のみ曲は無い。レーベルは全てポニーキャニオン。
主題歌 > エンディングテーマ

公式サイトによれば、沢城みゆきによる英語セリフがエンディングの冒頭に入っている。CDでは同じセリフが間奏に入っている。