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マイ ビューティフル ガーデン
あらすじ

生後間もなく公園の木陰に捨てられていたベラ・ブラウン（演：ジェシカ・ブラウン・フィンドレイ）は、秩序を好み、予測できない自然、特に植物を恐れている。食事の内容と時間、鍵のかけ方、毎日の服や歯ブラシに至るまできっちりと揃えて生活しているが、植物嫌いが祟ってアパートの裏庭は荒れ放題になっている。
彼女が働く図書館に、変わり者の発明家ビリー（演：ジェレミー・アーヴァイン）が訪れる。口うるさい先輩館員ブランブル（演：アナ・チャンセラー（英語版））の注意も意に介さず自由に過ごすビリーに、ベラは興味を抱く。彼女はビリーが置き残したメモを持ち帰るが、機械仕掛けの鳥の設計図だと分かったところで、メモは嵐で吹き込んだ風に飛ばされてしまう。ベラはメモを回収しようと躍起になって転倒し、失神して気難しいアルフィー（演：トム・ウィルキンソン）が住む隣家へ担ぎ込まれる。アルフィーは庭をおろそかにしたせいでこうなったのだとまくし立てる。翌朝アルフィーの料理人ヴァーノン（演：アンドリュー・スコット）がベラに朝食を作ろうと現れるが、それが気に入らないアルフィーは彼に解雇を言い渡す。アルフィーの横暴さに辟易したベラは、ヴァーノンを自分が雇うと言い出す。
数日後、アパートの管理人が訪れ、ベラに対して1ヶ月以内に庭を元通りにするか、さもなければ退去するよう求める。しかし植物嫌いのベラは美しい花まで刈ってしまう始末だった。一方のアルフィーは、ヴァーノンが去ったことに我慢がならず、自分は死にかけの老いぼれだとベラを説得しにかかる。見かねたヴァーノンは、ベラの庭造りを手伝うことを条件にアルフィーに食事を出すと持ちかけ、アルフィーもこれを承諾する。
造園家だったアルフィーは自分の庭をベラに見せ、「カオスに美を見出すこと」が秘訣だと教え、彼女にアーサー・ミルドメイという人物が書いた1冊の園芸本を貸し出す。ビリーはベラを倉庫へ誘い、自分の発明した機械仕掛けの鳥「ルナ」を見せる。ベラは作家になりたい夢を語り、ルナの物語を紡ぎ出す。ビリーとベラは図書館での会話で親密になり、デートの約束まで漕ぎ着けるが、ブランブルはこれを快く思わない。遅刻癖もあったベラは解雇された上、ビリーは約束の時間に現れず、挙げ句別の女性と親しげに歩いているところまで目撃してしまう。失恋したベラは庭造りを放り出して塞ぎ込むが、そこへアルフィーが現れてお茶に誘う。アルフィーの家へ招かれたベラは、彼が世界各地を旅して集めた植物の数々に目を見張り、全てに思い出があるのだと教えられる。彼はベラに貸した園芸本について、同じく園芸家で出産時に亡くなった妻が、男の名前で書いた大切な本なのだと告げる。ベラは再び庭造りに励むが、1ヶ月の期限を間近に控えたところで、強風により庭はほぼ全滅する。塞ぎ込むベラのアパートへビリーが現れ、約束の日にバスに轢かれて怪我を負ったこと、ベラが目撃したのは三つ子の弟であることを告げる。約束通り訪れた管理人は、庭を見て退去を命じかけるが、実際の家主だったアルフィーに囁かれこれを翻す。
ベラとビリーは正式に交際を始めるが、ある日アルフィーの死が伝えられる。庭で開かれた葬儀の後、アルフィーの遺言で、家は双子の娘を持つ男やもめのヴァーノンに、そして園芸本はベラへ贈られる。ベラはルナの物語を完成させ出版するが、"This Beautiful fantastic"（意味：この美しき風変わり）と名付けられたその本は、かつてベラが働いていた図書館にも収められるのだった。
キャスト

ジェシカ・ブラウン・フィンドレイ - ベラ・ブラウン
トム・ウィルキンソン - アルフィー・スティーヴンソン
アンドリュー・スコット - ヴァーノン
ジェレミー・アーヴァイン - ウィリアム・"ビリー"・トランター
アナ・チャンセラー（英語版） - ブランブル
シーラ・ハンコック（英語版） - 修道院長
アイリーン・デイヴィーズ - ミリー（アルフィーの主治医）
ポール・ハンター - オブライエン（アパートの管理人）
製作

この作品は監督のサイモン・アバウドにとって、『カムズ・ア・ブライト・デイ（英語版）』（原題、2012年）に続く2本目の長編映画である。アバウドはフランス映画の『アメリ』を意識してこの作品を製作し、ストーリーは「現代のおとぎ話」とも評されている。脚本を書くきっかけとなったのは、アバウドに "How is your garden today?"（君の庭はどうなってる？）と挨拶してくる知り合いの監督だった。
作品の撮影・キャスティングには紆余曲折があり、2009年には別の監督の名前が浮上したほか、ベラ役にはキャリー・マリガン、フェリシティ・ジョーンズなどの名前が挙がった。その中でも、トム・ウィルキンソンは当初から決定していたキャストのひとりだった。脚本は2009年の段階で、映画化されていない優れた脚本を集めるブラックリストのイギリス版である、UKブリット・リスト（英: UK Brit List）に掲載されていた。アバウドの前作『カムズ・ア・ブライト・デイ』公開時にも撮影は未定で、アバウドは舞台をアメリカに移そうともしていた。
2015年7月、アンドレア・イェルヴォリーノ（英語版）やモニカ・バカルディが代表を務めるAMBIピクチャーズと、クリスティン・オールダーソン（英語版）らのイプソ・ファクト・プロダクションが金銭面と製作を請け負うこと、ジェシカ・ブラウン・フィンドレイら主要キャストが発表され、資金繰りの付いた企画は再始動した。イェルヴォリーノたちは、ブリット・リストで脚本を見つけ、読み終わった直後にアバウドへ連絡を取った。主要撮影は2015年7月末にロンドンで始められ、翌8月の第1週にかけて28日の日程で行われた。図書館のシーンはストーク・ニューイントン図書館で撮影された。アルフィーの庭には6月から8月に咲く花がまとめて咲いているが、アバウドは季節的不一致をさておいても、自然がカオスで制御できないことを表現したがった。ベラとアルフィーの家は、ハマースミス橋（英語版）近くのテムズ川南岸にある家が使われている。
封切り

2016年10月29日に、モスクワで開かれた第17回ニュー・ブリティッシュ・フェスティバルで世界初演を迎えた。その後、オーストラリアやパームスプリングスなど世界各地の映画祭などで上演され、2017年3月10日にアメリカ合衆国で限定公開された。日本ではココロヲ・動かす・映画社◯の配給で同年4月8日に公開された。
アメリカ映画協会 (MPAA) のレイティングはPG、日本ではG指定だった。日本版の字幕翻訳は原田りえが担当した。
海外版DVDは2017年6月20日に発売されることが発表されている。
作品の評価

『ハリウッド・レポーター』誌のシェリ・リンデンは、「[作品は]『アメリ』と比較され続けているが、映画にはもっと無駄のない感性が見られ、決してごてごての装飾に陥ったりはしない」と述べた。『バラエティ』誌のデニス・ハーヴェイは、「[作品の]すべてが魅力的に作られており、その点での成功は、巧妙さ無しに熟練の技と共に盛り付けられた、可愛らしさ・発明に対する観客の感受性にかかっている」と述べた。『オブザーバー』のレックス・リードは4つ星中3つ星を付け、「[作品は]全て自分の感覚には貴重すぎる感じがするけれど、マジパンのように甘く、観ていて夢のようで、こちらを共感させる演技のおかげで暖かい」と述べた。
『ロサンゼルス・タイムズ』紙のケイティ・ウォルシュは、映画に『アメリ』紛いとの評価を下した上で、「若い女性が30日で土仕事を完成させなければならないという一番の矛盾を実感した瞬間に、適切量の感情的投資を回収するのは非常に難しくなる」と述べた。『RogerEbert.com（英語版）』のシーラ・オマリーは4つ星中1つ半を与え、「おとぎ話は現実的である必要は無い」としつつも、映画中の登場人物の行動について考え始めると、「明らかに何かが上手く働かなくなる」と酷評した。
ティルザー・アタール

ティルザー・アタール（תרצה אתר Tirza Attar、1941年1月27日 - 1977年9月7日）は、イスラエルの詩人、作詞家、翻訳家。テルアビブ出身。女性。息子はミュージシャンのネイサン・スラー（Nathan Slor）。
1970年に開催された東京国際歌謡音楽祭(第2回より世界歌謡祭と改称)でヘドバとダビデの『ナオミの夢』を作詞し、グランプリに輝いた。この曲は元々はイスラエルのコーヒーのCMソングとして作られたが、出来が良かったため音楽祭に参加してみたところグランプリを受賞した。日本語版が発売される際には訳詞を片桐和子が担当した。
1977年9月7日、6階にある自宅の窓から転落死。36歳没。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  アメリカ 
芸術家:  MusicBrainz 
その他:  IdRef
中村史郎

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: この項目では、カーデザイナーについて記述しています。ジャーナリストの同名の人物については「中村史郎 (ジャーナリスト)」をご覧ください。
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: 「中村史朗」あるいは「中村四郎」とは別人です。
| 中村史郎 |
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 2015年、フランス・国際自動車フェスティバル（フランス語版）にて撮影
生誕:  1950年10月17日
職業:  カーデザイナー、工業デザイナー
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中村 史郎（なかむら しろう、1950年10月17日 - ）は、日本のカーデザイナー、工業デザイナー。
来歴・人物

大阪府出身。武蔵野美術大学工業デザイン専攻卒業。
ジェミニ（3代目）、ビークロス（ただし1993年発表のコンセプトカーのみ。）、ウィザード/ミュー（2代目）のチーフデザイナーとして参画。
いすゞ自動車時代より、アートセンター・カレッジ・オブ・デザインでの派遣留学、ゼネラルモーターズアドバンスデザインスタジオやいすゞヨーロッパエンジニアリング時代の経験や人脈を評価され、海外のヘッドハンティング会社を通じて日産自動車に移籍した。なお、この日産自動車への移籍に当たっては、1999年10月に行われたが、実際にヘッドハンティングの会社から打診があったのは同年6月末と本人が語っている。（参考：北野高校われら六稜人【第32回】右脳と左脳のホイールバランスに本人インタビュー掲載）
カルロス・ゴーンが自らスカウトし、日産のデザインの変革を託した。
1999年以降、デザイン本部長として日産全車のデザイン決定に参画。
経歴

1974年 - 武蔵野美術大学工業デザイン専攻卒業後、いすゞ自動車入社。
1979年 - カリフォルニア州の私立大学アートセンター・カレッジ・オブ・デザインに派遣留学。
1981年 - 同校首席卒業
1985年 - GMデザインアドバンススタジオ
1989年 - いすゞヨーロッパエンジニアリング　デザインマネージャー兼チーフデザイナー
1991年 - いすゞピアッツァ（2代目）が発表される。
1993年 - いすゞビークロスが発表される。
1997年 - いすゞ自動車アメリカ　副社長（商品企画担当）
1998年 - いすゞ自動車デザインセンター部長に就任。
1999年 - 日産自動車のカルロス・ゴーン日産自動車社長兼COO（当時）に引き抜かれ、移籍。当時日産は筆頭株主であるルノーから赴任してきたゴーンのもとでリバイバル・プランを進めていた。
2000年 - 日産デザイン本部長に就任、以後日産車の全てのデザインを任され、以後ゴーンと共に日産を牽引していく中心的な存在となる。
2001年 - 日産自動車 常務に就任。
2003年 - ベストドレッサー賞政治･経済部門受賞。
2006年 - 日産自動車　常務執行役員 (CVP) チーフ・クリエイティブ・オフィサー (CCO)
2014年 - 日産自動車　専務執行役員 (SVP) チーフ・クリエイティブ・オフィサー (CCO)
2017年 - 日産自動車　SVP退任。後任としてインフィニティブランドのチーフデザイナーであったアルフォンソ・アルベイザが日産自動車グローバルデザイン担当のSVPに就任する。
テレビ番組

日経スペシャル ガイアの夜明け ゴーン改革最終章 〜DNAを受け継ぐ人たち〜（2005年3月1日、テレビ東京）。
著書

『ニホンのクルマのカタチの話』（2011年3月19日、毎日新聞社）ISBN 978-4620320441
カフカの「城」

| カフカの「城」 |
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 Das Schloß
監督:  ミヒャエル・ハネケ
脚本:  ミヒャエル・ハネケ
原作:  フランツ・カフカ 『城』
製作:  ファイト・ハイドゥシュカ
出演者:  ウルリッヒ・ミューエ ズザンネ・ロータ
音楽:  マルク・パリソット
撮影:  イジー・スチブル
編集:  アンドレアス・プロシュスカ
上映時間:  125分
製作国:   オーストリア  ドイツ
言語:  ドイツ語
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『カフカの「城」』（英題: The Castle）は、1997年にテレビ映画として制作されたオーストリア・ドイツ合作映画。フランツ・カフカの未完の小説『城』を、忠実に映像化。日本未公開作品。現在、DVDが販売されている。
ストーリー

『城』を参照。
キャスト

ウルリッヒ・ミューエ：K
ズザンネ・ロータ：フリーダ
オットー・ジンガー

オットー・ジンガー
オットー・ジンガー（1世）（Otto Singer I、1833年7月26日 - 1894年1月3日）はドイツのピアニスト、指揮者、作曲家。のちにアメリカでも活動した。
同じく音楽家である息子のオットー・ジンガー2世（ドイツ語版）（Otto Singer II（英: Jr. / 独: Sohn）、1863年9月14日 - 1931年1月8日）についてもこの項で述べる。
生涯

ジンガーは、ザクセン王国ヴィルテン（ドイツ語版）のゾラ（ドイツ語版）で生まれた。ドレスデンで教育を受け、1851年から1855年にかけてライプツィヒ音楽院でイグナーツ・モシェレス、モーリッツ・ハウプトマンに師事する。その後1865年までをライプツィヒで過ごし、フランツ・リストのいたヴァイマルへの短い滞在を経て、ジンガーは1867年、ニューヨークに渡った。
1873年にはシンシナティに移り、セオドア・トーマスの下で音楽助監督となる。同じ年に一回目のシンシナティ・メイ・フェスティバル（英語版）が開かれている。ジンガーはアメリカ独立百周年を記念したカンタータ「ピルグリム・ファーザーズの上陸」(The Landing of the Pilgrim Fathers)を1876年のフェスティヴァルのために、また1878年のシンシナティ音楽堂（英語版）のこけら落としのために「祝典頌歌」(Festival Ode)を作曲した。その他にも様々な合唱協会 (聖歌隊) (en:Choral Society)で指揮を行い、1892年までシンシナティ音楽大学（英語版）で教鞭を執ったのち、ニューヨークに戻りそこで没した。ジンガーはリストとリヒャルト・ワーグナーの熱心かつ積極的な信徒であり、それは彼の作品と、ピアノ演奏の両方に表れた。カンタータ以外の作品には交響曲をはじめ、複数のピアノソナタやピアノ協奏曲、室内楽曲やオルガン曲などがある。
彼の息子であるオットー・ジンガー2世（ドイツ語版）はアメリカで教育を受けたあとドイツで作曲家、指揮者、編曲家として活動し、ヴォーカルスコアを含む大量のピアノ用編曲を残した。その中にはルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの全ての交響曲や、少なくとも57曲を超えるリストの歌曲、ヨハネス・ブラームスの全交響曲、リヒャルト・シュトラウスの全交響詩、ワーグナーの歌劇・楽劇のヴォーカルスコア（12曲。一部ピアノのみの編曲が含まれる）、加えてアントン・ブルックナー、エクトル・ベルリオーズ、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、グスタフ・マーラー、オイゲン・ダルベール、フレデリック・ディーリアス、ピョートル・チャイコフスキーなどの作品が含まれている。
ピンキーちゃん (漫画)

『ピンキーちゃん』は、1968年から1969年にかけて『少女フレンド』に連載されていた古谷三敏の漫画作品。連載当時のタイトルは『おじゃまします ピンキーちゃん』。
内容

イチダースホームという名の孤児院（児童養護施設）を舞台に展開するギャグマンガ。当初は毎回ピンキーが里親に貰われるものの何らかの理由でイチダースホームに出戻り、園長先生に励まされるといった内容であったが、やがてイチダースホームそのものが舞台となり、ピンキーとその仲間達が繰り広げる日常ギャグ作品となった。
備考

児童養護施設が舞台で、孤児が主人公ではあるが暗さは一つもない。同じ古谷三敏が手掛けた少女漫画でかつ孤児が主人公でも悲惨さを売り物にした「母恋い千鳥」（1975年、『月刊プリンセス』掲載。「ダメおやじ」の少女版とされる）とは路線を異にする。なお、ヒナコが主役になる回では人情物の一面もある。
「ピンキー」は当時人気絶頂であったアイドル歌手・今陽子のニックネームでもあるが、本作とは全く何の関連もない。また「イチダースホーム」の名は大磯に実在する児童養護施設「エリザベス・サンダースホーム」からきている。
曙出版から1971年に「フジオプロ作品集 ピンキーちゃん」として単行本が刊行された（全1巻。ただし既に絶版。同時収録は「魔子ちゃん」、「妖怪少女ガイ子ちゃん」、「野生のエルちゃん」）。
施設所有管理者賠償責任保険

施設所有管理者賠償責任保険（しせつかんりしゃばいしょうせきにんほけん）は、施設の所有者・占有者が負担する恐れのある賠償リスクや、業務遂行中の事故に起因して負担する恐れのある賠償リスク、つまり「施設（Facility）」に関するリスクをカバーする賠償責任保険である。対象とするリスクを大別すると、次のとおりである。
施設リスク（工作物責任）
業務リスク
この保険は基本的に被保険者が行う業務リスク一般を対象としていることから、業務範囲が不明確なまま一部危険のみを取り出して付保しようとすることは、損害査定時にトラブルとなることが想定されるため、避けなければならない。
被保険者

施設の所有者・占有者、業務の運営者が被保険者となりえ、それらのいずれか又はすべてを保険証券記載の被保険者として指定する。
対象施設

保険の対象とする施設は保険証券に明記する必要がある。特に、主たる施設に付属する施設や、一般的に付属施設とも考えにくいような特殊な施設は、保険証券に明記しておかないと事故時にトラブルになるので注意が必要である。
主な免責

昇降機（エレベーター）に関するリスク 昇降機賠償責任保険の対象とし、この保険では対象外としている。
工事に関するリスク 請負業者賠償責任保険の対象とし、この保険では対象外としている。請負業者賠償責任保険がこの保険から独立しているのは、地盤沈下免責を挿入するためである。なお、被保険者が行う小規模な自主工事は、この保険の特約として担保する。
受託物に関するリスク 受託者賠償責任保険（自動車管理者賠償責任保険）の対象とし、この保険では対象外としている。
被保険者使用人の身体障害に関するリスク 労災保険の分野であり、この保険の対象外としている。工場、百貨店など、他社の使用人が対象施設内で業務に従事中に被った身体障害が想定される場合には、その取扱について予め特定しておく必要がある。
仕事の結果に関するリスク 生産物賠償責任保険の対象とし、この保険では対象外としている。この保険では、施設内で提供される商品・飲食物は、引渡し・提供された時点で占有を離れたものとしている。対象とする業務がエレベーターの保守点検や窓ガラスの清掃、アフターサービスなど仕事の終了時期が不明確な業務に関しては、予めその時期を特定しておくことが必要である。
排水・排気に関するリスク ここで「排水」とあるのは水溶液のみならず、塩酸等その他の溶液も含む趣旨である。
保険料の算出の基礎

保険料の算出の基礎となる数値は、対象施設により異なり、賃金、施設の面積、入場者、座席数などである。このうち、賃金は労災保険料と同一であり、施設の面積は第三者が立ち入ることのない営業面積である。
重複保険

同一の危険を担保する他の保険はこの保険と重複保険となるが、スキー場の傷害保険が賠償責任の担保として契約されている場合には、その保険も重複保険となることに注意が必要である。
与謝天橋立インターチェンジ

| 与謝天橋立インターチェンジ |
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 与謝天橋立IC 出入口（2011年9月撮影）
所属路線:  E9 山陰近畿自動車道 （宮津与謝道路）
本線標識の表記:   与謝天橋立
起点からの距離:  0.0 km（与謝天橋立IC起点）
 ◄京丹後大宮IC (4.4 km)  (6.1 km) 宮津天橋立IC►
接続する一般道:  国道176号・国道312号
供用開始日:  2011年（平成23年）3月12日
通行台数:  X台/日
所在地:  京都府宮津市須津北緯35度32分56秒 東経135度8分35.6秒﻿ / ﻿北緯35.54889度 東経135.143222度﻿ / 35.54889; 135.143222座標: 北緯35度32分56秒 東経135度8分35.6秒﻿ / ﻿北緯35.54889度 東経135.143222度﻿ / 35.54889; 135.143222
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与謝天橋立インターチェンジ（よざあまのはしだてインターチェンジ）は、京都府宮津市にある山陰近畿自動車道のインターチェンジである。
開通前は仮称として、野田川岩滝ICの名で事業が進められた。
道路

E9 山陰近畿自動車道（宮津与謝道路）
歴史

2011年3月12日 : 与謝天橋立IC - 宮津天橋立IC間開通に伴い供用開始
2016年10月30日 : 京丹後大宮IC - 与謝天橋立IC間開通
接続道路

国道176号
国道312号
管轄

京都府道路公社 管理事務所
周辺

宮津与謝消防本部
宮津市立吉津小学校
京都丹後鉄道岩滝口駅
京都丹後鉄道与謝野駅
国鉄チ1000形貨車

| 国鉄チ1000形貨車 |
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 チ1000形、チ1185 2010年6月6日､仙台臨海鉄道仙台埠頭駅
基本情報
車種:  長物車
運用者:  日本国有鉄道 北海道旅客鉄道 東日本旅客鉄道 西日本旅客鉄道 九州旅客鉄道 日本貨物鉄道
種車:  トム11000形、トム16000形、トム39000形、トム50000形、トラ1形、トラ4000形、トラ6000形、トラ23000形
改造所:  盛岡工場、多度津工場
改造年:  1957年 - 1962年
改造数:  200両
主要諸元
車体色:  黒
軌間:  1,067 mm
全長:  8,100 mm
全幅:  2,762 mm
全高:  1,379 mm
荷重:  10 t
自重:  7.2 t
換算両数 積車:  1.4
換算両数 空車:  0.8
走り装置:  二段リンク式
車輪径:  860 mm
軸距:  4,200 mm
最高速度:  75 km/h
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国鉄チ1000形貨車（こくてつチ1000がたかしゃ）は、日本国有鉄道（国鉄）が1957年（昭和32年）から製作した、10 t 積の貨車（長物車）である。
概要

比較的軽量の濶大貨物輸送や遊車運用を主目的として製作された小型の長物車で、1957年（昭和32年）から1962年（昭和37年）にかけて200両（チ1000 - チ1199）が盛岡工場、多度津工場で改造されて作らされた。
戦時設計無蓋車のトキ900形を同様の用途向けに改造した長物車チ500形（10 t 積）の後継形式として計画され、主として第二次世界大戦前に製作された二軸無蓋車のトム11000形、トム16000形、トム39000形、トム50000形、トラ1形、トラ4000形、トラ6000形、トラ23000形の改造名義で製作された。
主に、長尺物輸送時の遊車として他の長物車と組成して運用された。1987年（昭和62年）の国鉄分割民営化では一部の車両がJR各社に承継され、レール輸送時の遊車などに引き続き使用されている。
各年度による改造工場と両数の関係は次のとおりである。
1957年（昭和32年）度 - 50両 （種車はトム16000形）
盛岡工場 50両 （チ1000 - チ1049）
1959年（昭和34年）度 - 50両 （種車はトラ1形）
多度津工場 50両 （チ1050 - チ1099）
1960年（昭和35年）度 - 50両 （種車は12t長軸使用の無蓋車で廃車該当のもの）
多度津工場 50両 （チ1100 - チ1149）
1962年（昭和37年）度 - 50両 （種車は12t長軸使用の無蓋車で廃車該当のもの）
多度津工場 50両 （チ1150 - チ1199）
仕様・構造

積載荷重 10 t の汎用二軸長物車で、種車である無蓋車の一部部材のみを流用し、台枠・床材など大部分の構造部材を新規に製作して組み立てられた車両である。
台枠は車体長方向に中梁・側梁を、車体幅方向に横梁・端梁を組み合わせた当時の国鉄二軸貨車では一般的な仕様のもので、台枠長は 7,300 mm 、連結器中心間の全長は 8,100 mm である。軸箱を支える「軸箱守」および 軸ばねを支持する「ばね吊受」を側梁に直接接合する構造も設計当時の一般的な仕様である。軸距は 4,300 mm 、軸受は平軸受（第15種）、軸ばねは重ね板ばね（第14種）である。軸ばねの支持機構には二段リンク式を当初から採用し、最高速度は 75 km/h での走行が可能である。
床板は 60 mm 厚 × 200 mm 幅 × 2,550 mm 長の木板 36 枚を車体幅方向に敷いたもので、床面積は 18.6 m2、最大積載容積は 39.1 m3 （床面からの最大積載高さ 2.1 m ）である。車体側面には荷役用のロープ掛けが片側6箇所に設けられる。本形式は想定された用途が一般の長物車と異なることから、車体側面の柵柱受 および 床面上の車体幅方向に設ける荷摺木は省略された。積荷との干渉を避けるため、車体側面の手すりは床面上に突出しない位置に設けられ、連結器は開放テコを本体下部に配置した下作用式とされた。自重は 7.2 t で、換算両数は積車1.4、空車0.8である。
ブレーキ装置は制御弁に K 三動弁を用い、補助空気溜を制御弁と一体化した KC 形自動空気ブレーキで、国鉄貨車が汎用的に用いたものである。補助ブレーキは片側側面のみ向かって右側に足踏み式のブレーキテコを設け、これを操作するための手すり・ステップが側面端部に装備される。
運用の変遷

製作当初より、コンクリートパイル・一般鋼材・レールなど長尺物輸送時の遊車として用いられたほか、嵩高軽量貨物輸送への充当例も存在した。
遊車運用では、車体長を超える長尺物を積載した貨車の両隣または中間に本形式を組成し、本形式自身には積荷を積載しない。
1987年（昭和62年）4月1日の国鉄分割民営化に伴い、北海道旅客鉄道（JR北海道）に3両、東日本旅客鉄道（JR東日本）に11両、西日本旅客鉄道（JR西日本）に1両、九州旅客鉄道（JR九州）に4両、日本貨物鉄道（JR貨物）に12両の合計31両が承継された。用途は概ね従前と同様で、レール輸送の際に長物車の編成端部に組成する遊車用途が主体である。旅客会社では2021年（令和3年）5月22日にJR東日本に最後まで残った1両が小湊鉄道に譲渡されてされ全廃、JR貨物には2009年（平成21年）時点で5両が在籍する。
JR北海道に在籍していた車両は、専ら構内入換用の控車として用いられ、車体全周にわたる大形の手摺りを追設していた。
JR北海道のチ1000形チ1187
床面に手すりを増設した控車代用車
（札幌運転所 2007年10月）
半目勝負

半目勝負（はんもくしょうぶ）とは、囲碁の対局において、結果が「黒の半目勝ち」ないしは「白の半目勝ち」になるきわどい勝負のこと。
概要

囲碁は黒と白の石を交互に置き、囲った面積（地と呼ぶ）の広い方が勝ちになる競技である。ただしコミ（後述）を設けないと、黒と白の地が同じ面積（黒50目対白50目など）になった場合は引き分けとなってしまう。これを持碁（ジゴ）と呼ぶ。
そこで、引き分けをなくすため、また先手（黒）の有利性をなくすため、囲碁の公式ルールでは互先の対局の場合コミという「黒にハンデを負わせる」ルールが設けられている。現在の日本ルールではコミは6目半（「半」は半目=0.5目の意味）となっており、この6目半を白地に加算（もしくは黒地から減算）する。例えば盤上の地が黒50目対白46目になった場合は、白地に6目半（6.5目）が追加され、最終結果は黒50目対白52目半（52.5目）で「白の2目半勝ち」となる（コミに「半目」がついていることによって、引き分けが起こらない）。
つまり、黒は盤面で7目以上のリードを作れば勝ち、白は黒のリードを6目以下に抑えれば勝ちとなる。終盤に入った時点で、結果が黒の盤面7目勝ち（黒の半目勝ち）か、盤面6目勝ち（白の半目勝ち）となりそうな逼迫した勝負を半目勝負という。
半目勝負とダメ詰めの関係性

半目勝負の場合、必ず最後にダメを詰めた方が負ける（後述の例外を除く）。
（図1）
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















アゲハマ…黒2子、白2子
図1は架空の対局の終局図であり、白が△にツナいで終局した。□は死んでいる石。
（図2）
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
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アゲハマ…黒5子、白7子
図2は全てのダメを詰めた後、お互いの死んだ石をアゲハマに加えた状態である。最後のダメ（16）は白が詰めた。黒の地は盤面57目-アゲハマ7目=50目、白の地は盤面48目-アゲハマ5目+コミ6目半=49目半で、黒の半目勝ち。
（図3）
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















アゲハマ…黒2子、白2子
図3は架空の対局の終局図であり、白が△にツナいで終局した。□は死んでいる石。図1の対局と比較して、赤丸の部分に白地が1目多くある。
（図4）
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















アゲハマ…黒5子、白7子
図4は全てのダメを詰めた後、お互いの死んだ石をアゲハマに加えた状態である。最後のダメ（15）は黒が詰めた。黒の地は盤面57目-アゲハマ7目=50目、白の地は盤面49目-アゲハマ5目+コミ6目半=50目半で、白の半目勝ち。
半目勝負とダメ詰めの関係性 > 理由

このようになる理由は、碁盤の交点の数が奇数である（公式対局に使われる19路盤の場合、19×19で361個）ことにある。
囲碁は黒が先手、白が後手である。終局まで1手もパス（着手放棄）をしない場合、「黒が着手を完了した段階=白の手番」での着手された石の総数は1、3、5、7…と奇数になり、「白が着手を完了した段階=黒の手番」での着手された石の総数は2、4、6、8…と偶数になる。
ダメを詰め終わり、整地が完了した盤面は、全ての交点が「黒もしくは白の生きていた石+お互いのアゲハマ=着手された石」か、「黒もしくは白の地」のどちらかで埋まる。これにより、整地が完了した盤面には「361-着手した石の総数=黒地と白地の合計」という公式が成り立つ。
すなわち、
「最後のダメを黒が詰めた=奇数個の石を着手して整地に入った」場合は、361-奇数（着手）=黒地と白地の合計は偶数（ケースA）
となり、
「最後のダメを白が詰めた=偶数個の石を着手して整地に入った」場合は、361-偶数（着手）=黒地と白地の合計は奇数（ケースB）
となる。
「ケースA（地の合計が偶数）」の場合は、「黒白共に地が偶数」もしくは「黒白共に地が奇数」となり、コミを出す前のお互いの地の差は0、2、4、6、8…のようになる。半目勝負では6目差となり、白の半目勝ちになる。「ケースB（地の合計が奇数）」の場合は、「片方の地が奇数で、もう片方の地が偶数」となり、コミを出す前のお互いの地の差は1、3、5、7、9…のようになる。半目勝負では7目差となり、黒の半目勝ちになる。
半目勝負とダメ詰めの関係性 > 例外

上のような法則が成り立つのは「お互いに終局まで1手もパス（着手放棄）をしない」かつ「ダメが奇数個のセキが発生しない」場合に（事実上は）限られる。下のようなケースはパスや「ダメが奇数個のセキ」が絡み「最後のダメを詰めた方が勝ち」になる「例外」である。ただしパスや「ダメが奇数個のセキ」が絡んでも「最後のダメを詰めた方が負け」になる「例外の例外」ケースも存在する（後述）。
半目勝負とダメ詰めの関係性 > 例外 > パス

囲碁はルール上、パス（着手放棄）が可能である。前述の通り、黒の着手時点での着手した石の総数は奇数、白の着手時点での着手した石の総数は偶数になるが、途中でどちらかが1手パスすると黒の着手で偶数、白の着手で奇数、と逆転し「最後のダメを詰めた方が勝ち」になる。
半目勝負とダメ詰めの関係性 > 例外 > セキ

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |









上図の上部分のようなセキはダメ（赤丸の部分）が奇数個である。このような形ができて終局すると「着手した石+地の合計」は偶数になるため、奇数と偶数の立場が逆転し「最後のダメを詰めた方が勝ち」になる。ただし同じセキでも、上図下部分のようなセキはダメが偶数個であるため、奇数と偶数の逆転は起こらない。
半目勝負とダメ詰めの関係性 > 例外 > 例外の例外

「例外の例外」ケースとしては、
終局までにパスが偶数回発生した（奇数偶数が逆転した後、再逆転して戻るケース）
ダメが奇数個のセキが偶数個発生した
「奇数回のパス」と「ダメが奇数個のセキの奇数個の発生」が両方発生した
がある。ただしこのようなケースが実戦で生じることは非常に稀である。
半目勝負とダメ詰めの関係性 > コミの違いによる変化

上の解説は全てコミが6目半の場合の話である。かつてコミが5目半だった時代には奇数と偶数の立場が正反対で「最後のダメを詰めた方が勝ち」であり、さらに昔はコミが4目半であったためやはり「最後のダメを詰めた方が負け」であった。コミも参照。
なお中国ルールのコミは7目半であるが、日本ルールとはそもそも計算の方法が違うため、このような概念はない。
プロの世界における半目勝負

コウが絡んで局面が複雑化するとプロ棋士でも読み切ることができず、整地して半目差が判明した例もある。
2015年に日本棋院が行った調査では、全対局のうち半目勝負になる割合はおよそ4%（25局に1局）であった。また1000局以上の公式対局がある日本棋院所属の棋士を対象に行った調査では、半目勝負の発生率が高い棋士は上位から依田紀基、張栩、小林光一、山城宏、小林覚であった。
かき (小説)

| かき Устрицы |
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 アレクサンドル・アプシット（ロシア語版）による『かき』のイラスト（1903年）
作者:  アントン・チェーホフ
国:   ロシア帝国
言語:  ロシア語
ジャンル:  短編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  『目覚まし時計』第48号 （1884年12月6日）
日本語訳
訳者:  #日本語訳書を参照
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『かき』（露：Устрицы）は、アントン・チェーホフの短編小説。1884年12月6日発行の雑誌『目覚まし時計』（露：Будильник）第48号において、「スケッチ」（露：Набросок）の副題付きで「А. チェホンテ」（露：А. Чехонте）のペンネームを用いて発表。
邦題は、漢字の『牡蠣』『牡蛎』（読みはいずれも「かき」）と表記される場合もある。
あらすじ

（物語は、8歳と3か月の「ぼく」の視点で進行する。）
雨が降り出しそうな秋の夕暮れ、ぼくは父に連れられてモスクワの大通りに留まり続け、空腹で体調を崩して今にも倒れそうだった。父は五か月前に書記の仕事を求めて都を訪れ町中を回っていたが、今日、ついに物乞いになる決意をした。
ぼくたちが立っている真向いには三階建ての飲食店があり、明かりのともった窓を通して中の様子が見える。すると、店内の壁のはり紙に何かが書いてあることに気づく。よくよく目を凝らすと「かき」と記されていた。初めて見る言葉に興味を持ったぼくは父に「かきって何？」と尋ねるが父には聞こえていない。父は人波を見つめながら「お恵みを」の一言が言い出せずにいた。「かきって何？」とぼくがもう一度尋ねると、父は「海にいる生き物だ」と答える。次の瞬間、ぼくは想像を巡らせる。その生き物は魚とエビを合わせた姿で、それを使って様々なスープ料理が作られるはずだ。口の中でそれを飲み込むと、ぼくは嬉しさで膝が崩れ、父の外套にしがみつく。すると父は「生きたまま食べるんだ」と言い「亀のように固い二枚の殻に入っている」と続ける。それを聞いた途端、ぼくはぞっとした。殻の中にはカエルのような生き物がいて、大きな目をぎらつかせながら口を動かしているに違いない。そんなに気味悪いものなのに、ぼくは一匹、二匹と平らげていく。食べずにはいられなかったのだ。
「かきをちょうだい！」とぼくは両手を突き出す。そのとき父は「お恵みを」と声を絞り出している。「かきをちょうだい！」とぼくが父の外套の裾をつかみ叫んでいると、シルクハットをかぶった紳士二人が近づいてきて「お前がかきを食うのか？子供なのに！」と笑い声をあげ、食べっぷりを見たいと飲食店に連れ込まれる。興味津々の人だかりの中で、ぼくは、ぬるぬるして塩辛く、湿ったかび臭いものを口に入れる。ぎらつく目やハサミや鋭い歯を見ないように一心に食べ進めていると、固いものが歯に当たり、がりがりと音が鳴る。観衆からは「この子、殻まで食ってるぞ！」と笑いが起きる。
その後、ぼくは異様に喉が渇き、胸やけや口の中の妙な後味のせいでなかなか寝付けなかった。父は部屋の中をうろうろしながら手を動かす仕草をしている。そして、風邪か空腹のせいで頭が重いようだと呟く一方で、先程の紳士がかきの代金に十ルーブルを払うのを見ていながら金を貸してもらわなかったことを後悔している。
明け方にぼくはようやく眠りにつき、ハサミを持ったカエルが殻の中で目玉をぎょろつかせている夢を見る。昼頃に喉の渇きで目を覚ますと、父はまだ歩きながら手を動かしていた。
日本語訳書

広津和郎訳『チエホフ全集 2』（新潮社、1919年）
広津和郎ほか訳『世界短篇小説大系 露西亜篇上巻』（近代社、1925年）
前田晁訳『薬の利き過ぎ』（塙書房、1946年10月）
東郷正延ほか訳『ロシア・ソビエト文学全集 22』（平凡社、1964年）
中村白葉ほか訳『決定版ロシア文学全集 15』（日本ブック・クラブ、1971年）
松下裕訳『チェーホフ全集 1』（筑摩書房、1988年2月25日、ISBN 4480789014）
神西清、池田健太郎、原卓也訳『チェーホフ 短篇と手紙』（みすず書房、2002年1月7日、ISBN 9784622048237）
神西清訳『カシタンカ・ねむい 他七篇』（岩波文庫、2008年5月16日、ISBN 9784003262351）
浦雅春訳『馬のような名字 : チェーホフ傑作選』（河出文庫、2010年3月5日、ISBN 9784309463308）
沼野充義訳『新訳 チェーホフ短篇集』（集英社、2010年9月24日、ISBN 9784087734706）
神西清ほか訳『めそめそしてても、いいじゃない!?』（くもん出版、2016年1月14日、ISBN 9784774324135）
小松幹生

小松 幹生（こまつ みきお、1941年3月9日 - 2016年8月12日）は、日本の劇作家である。
高知県安芸市出身。1959年に高知県立安芸高等学校を卒業し、上京。1968年早稲田大学演劇科卒。以後、劇作ひとすじに、地味で寡作ながらも中味の濃い創作活動を続けている。劇団には所属せず、演出や出演も行っていない。様々な演劇賞の選考委員を務めるほか、学校演劇に使われる脚本なども執筆。演劇雑誌『テアトロ』の編集委員。日本劇作家協会常務理事。
2016年8月12日、胃癌のため死去。
主な作品

ブンナよ木からおりてこい
カラマゾフの兄弟 (1921年の映画)

| カラマゾフの兄弟 |
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 Die Brüder Karamasoff
監督:  カール・フレーリッヒ ディミトリー・ブコエツキー
原作:  フョードル・ドストエフスキー
製作:  ポール・エブナー マキシム・ガリツェンシュタイン
出演者:  エミール・ヤニングス
撮影:  オット・トーベル
製作会社:  マキシム・フイルム
公開:   1921年7月20日
製作国:   ドイツ国
言語:  ドイツ語
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『カラマゾフの兄弟』（カラマゾフのきょうだい、Die Brüder Karamasoff）は、ドストエフスキーの同名小説を映画化した1921年のドイツの映画。『カラマーゾフ兄弟』との表記もある。
ストーリー

「カラマーゾフの兄弟#あらすじ」を参照
キャスト

フョードル - フリッツ・コルトナー
イヴァン - ベルンハルト・ゲッケ
ディミトリ - エミール・ヤニングス
アレクセイ - ヘルマン・ティミッヒ
セルジャコフ（スメルジャコフ） - ヴェルナー・クラウス
グレゴリ - ヒューゴ・フレーリッヒ
グルシェンカ - アリナ・グリフィチ＝ミエレヴスカ
カタリナ - ハンナ・ラルフ
エピソード

カラマーゾフ兄弟の父を演じたフリッツ・コルトナーは同原作の1931年の映画化作品において長男ディミトリを演じている。
日本ハラスメントリスク管理協会

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団体種類:  一般社団法人
所在地:  東京都千代田区九段南1-5-6 りそな九段ビル5F
法人番号:  7010005032790
主要人物:  代表理事 金井絵理
活動地域:   日本
活動内容:   1.ハラスメントのリスクに関する公開講座の実施  2.上記講座を開講できる講師の育成  3.各組織へのカスタマイズ研修  4.出版  5.講演  6.その他当法人の目的を達成するために必要な事業 
ウェブサイト:  https://harassment-rma.jp/
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一般社団法人日本ハラスメントリスク管理協会（にほんハラスメントリスクかんりきょうかい、英: Japan Harassment Risk Management Association）は、職場のハラスメント対策のためのコンサルティングを提供する一般社団法人。
概要

2021年1月に活動を開始した。
労働施策総合推進法の2019年改正（通称 パワハラ防止法）に則り、職場のパワハラやその他ハラスメント対策の研修を実施している。また、一定基準以上の対策をしている企業の認定制度を運用している。
概要 > メンバー

メンバーは、人事経験者、大学教員、研修講師、社会保険労務士、産業医、公認心理師などの専門家により構成されている。
代表理事: 金井絵理
参事: 阿部淳一郎、榎本あつし、白石明彦、野崎正明
顧問: 永田明久
概要 > 事業所

東京都千代田区九段南一丁目5番6号 りそな九段ビル5F
乃木太郎

| のぎ たろう 乃木 太郎 |
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本名:  野木太郎
生年月日:   (1982-07-10) 1982年7月10日（42歳）
出生地:  神奈川県
血液型:  O
職業:  元俳優
ジャンル:  映画、テレビ、舞台
配偶者:  あり
著名な家族:  那須真知子（伯母） 那須博之（伯父）
公式サイト:  公式ブログ
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乃木 太郎（のぎ たろう、1982年7月10日 - ）は神奈川県出身の俳優・劇作家。
人物

アブレボ〜僕たちの純愛革命からアロッタファジャイナに参加。以後、アロッタファジャイナの全ての本公演に役者として出演。
2007年8月、12月、2008年5月に公演された番外公演ではそれぞれ脚本・演出も手がけている。
特技はサッカー、ロッククライミング。大型二輪免許、調理師免許を所持。得意料理はイタリアン。
主な出演作品 > 映画

真説　タイガーマスク（2005年）
神の左手悪魔の右手（2006年）- フジモト 役
デスノート (映画) 前編（2006年）
机のなかみ（2007年）
Girl’S BOX（2007年）
真・女立喰師列伝歌謡の天使・クレープのマミ（2007年）
クールガールズ（2009年）- 野際真次 役
ばかもの（2011年）
破戒尼僧YUKI（2011年） 中川役
北のカナリアたち（2012年）本田和重役
歌舞伎町はいすく〜る（2013年）三島剣一役
主な出演作品 > ドラマ

ホーリーランド（2005年、テレビ東京）
ウルトラマンマックス（2005年、TBS）
生命38億年スペシャル　人間とは何だ!? V幻想ドラマ「まる。」（2006年、TBS）
動物奇想天外（2006年、TBS）
結婚詐欺師（2007年、WOWOW）
ヒットメーカー 阿久悠物語（2008年、日本テレビ）- ヴィレッジ・シンガーズ、清水道夫 役
ケータイ捜査官7（2009年）
POWER RIDER（2009年　主演）
主な出演作品 > 携帯ムービー・ネットシネマ

夏は終らない！（2005年） - 脚本、出演
希望の党☆（2005年）
主な出演作品 > 舞台

アブレボ〜僕たちの純愛革命（2005年、アロッタファジャイナ）
錆びた少女（2006年、アロッタファジャイナ）
偽伝、樋口一葉（2006年、アロッタファジャイナ）
1999.9年の夏休み（2007年、アロッタファジャイナ）
月落トのみなも（2007年、アロッタファジャイナ、脚本・演出・出演）
青い雪、カナヅチで叩いたら割れてしまった夜空（2007年、アロッタファジャイナ、脚本・演出のみ）
対角線に浮かぶソネット（2008年、アロッタファジャイナ、脚本・演出のみ）
ルドンの黙示（2008年、アロッタファジャイナ）
今日も、ふつう。（2008年、アロッタファジャイナ）
偽伝、ジャンヌ・ダルク（2009年、アロッタファジャイナ）
雨、月に舞い散る花　クモノス旗揚げ公演（2009年　脚本・演出・出演）
贋作、シミキン　独り芝居芸人列伝　三日月座（2010年 一人芝居）
G&Gアクターズファクトリープロデュース公演 vol.3「夏草〜夜明けを待ちながら〜」（2011年10月26日-30日、赤坂レッドシアター）
アブニール夢見が丘〜壁一枚の物語（2011年）
贋作、圓朝　独り芝居芸人列伝　三日月座（2011年 一人芝居）
ユーキース・エンタテインメントプロデュース公演Vol.4「対角線に浮かぶソネット」（2012年4月26日 - 29日、荻窪かいホール）脚本・演出
ユーキース・エンタテインメントプロデュース公演Vol.5「風に呼び駆ける」（2012年5月23日 - 27日、荻窪かいホール）
劇団きみにほ 旗揚げ公演、第一回プロデュース作品「鉄道員 ぽっぽや」（2013年2月7日 - 10日、日本橋公会堂）
ユーキース・エンタテインメントプロデュース公演Vol.8『第1回園田英樹演劇祭』「五色ロケットえんぴつ」（2013年3月27日 - 4月4日、小劇場「楽園」）演出・出演
劇団たいしゅう小説家 Present` s 「カタチを変えたい人々・・・」（2013年7月3日 - 7月7日、萬劇場）
ユーキース・エンタテインメントプロデュース公演Vol.10「たりない写真、歌えなかった唄のために」（2013年10月12日 - 10月16日、戸野廣浩司記念劇場）演出・脚本・出演
G&Gアクターズファクトリープロデュース公演 vol.5「秋宵（あきよい）〜遠い日の宴〜」（2013年11月27日〜12月1日、笹塚ファクトリー）
ユーキース・エンタテインメントプロデュース公演vol.12「…from the moon light〜月からの贈りもの〜」（2014年2月27日〜3月2日、新宿シアターミラクル）
ユーキース・エンタテインメント番外編 vol.3番外ばいっっっっ『繋ぐ』（2015年1月10日〜1月31日、三日月座）
たりない写真、歌えなかったうたの唄のために（2015年、ユーキース・エンタテインメント）（脚本・演出・出演）
ミュージカル バックホーム（2015年、ユーキース・エンタテインメント）
モーリス・アミー

モーリス・アミー（Maurice Theodore Adophe Hamy、1861年10月31日 - 1936年4月9日）はフランスの天文学者である。天体力学、光学技術の開発をおこなった。干渉法による天体の直径の測定などを行った。
1908年にフランスの科学アカデミーの会員に選ばれ、ピエール・ジャンサンの後を継いで1908年から科学アカデミーの会長を務めた。フランス経度局（フランス語版）のメンバーも務めた。光学研究所 (l'Institut d'optique)、高等光学学校 (l'Ecole superieure d'optique) の設立者の一人である。
ファブリシオ・ディアス

ファブリシオ・ディアス・バダラッコ（Fabricio Díaz Badaracco, 2003年2月3日 - ）は、ウルグアイ・カネロネス県ラパス（スペイン語版）出身のプロサッカー選手。カタール・スターズリーグ・アル・ガラファ所属。ポジションはミッドフィールダー。
クラブ経歴 > リベルプール

2020年に16歳でリベルプールFCのトップチームに昇格。17歳の誕生日を前日に迎えた2月2日のスーペルコパ・ウルグアージャのナシオナル・モンテビデオ戦で、プロデビュー戦でいきなり先発出場。更に延長後半8分には、勝利を決定的にするプロ初ゴールも決め、4-2で勝利し、同カップ戦優勝に貢献。更に13日のコパ・スダメリカーナのジャネロス・デ・グアナレFC戦でも先発出場し、国際大会デビュー戦で2-0の勝利に貢献。19日のクラブ・プラサ・デ・デポルテス・コロニア戦で国内リーグデビュー戦でも先発出場し、1-0で勝利。以降ルーキーながら先発に定着し、10代ながら主力選手に定着した。
クラブ経歴 > アル・ガラファ

2023年9月18日、アル・ガラファに加入した。
タイトル > クラブ

プリメーラ・ディビシオン: 2023
スーペルコパ・ウルグアージャ: 2020
タイトル > 代表

FIFA U-20ワールドカップ: 2023
マイク・クルーコウ

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 サンフランシスコ・ジャイアンツの優勝パレードにて (2012年)
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  カリフォルニア州ロサンゼルス郡ロングビーチ
生年月日:   (1952-01-21) 1952年1月21日（72歳）
身長 体重:  6' 5" ＝約195.6 cm 205 lb ＝約93 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1973年 MLBドラフト8巡目
初出場:  1976年9月6日
最終出場:  1989年6月4日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  サン・ガブリエル高等学校（英語版）  カリフォルニア・ポリテクニック州立大学サンルイスオビスポ校  シカゴ・カブス (1976 - 1981)  フィラデルフィア・フィリーズ (1982)  サンフランシスコ・ジャイアンツ (1983 - 1989)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
マイケル・エドワード・クルーコウ（Michael Edward Krukow, 1952年1月21日 - ）はアメリカ合衆国・カリフォルニア州ロサンゼルス郡ロングビーチ出身の元プロ野球選手（投手）。右投右打。
経歴 > プロ入り前

1970年のMLBドラフト32巡目（全体734位）でカリフォルニア・エンゼルスから指名されたが、入団せずにカリフォルニア・ポリテクニック州立大学サンルイスオビスポ校へ進学した。
経歴 > プロ入りとカブス時代

1973年のMLBドラフト8巡目（全体184位）でシカゴ・カブスから指名され、プロ入り。
1976年9月6日のニューヨーク・メッツ戦でメジャーデビュー。翌1977年より先発ローテーション投手として投げるようになり、1980年には初の二桁勝利（10勝）を挙げた。
経歴 > フィリーズ時代

1981年12月8日にディッキー・ノールズ（英語版）、ダン・ラーソン（英語版）、キース・モアランドとのトレードで、フィラデルフィア・フィリーズへ移籍した。1982年はエースであるスティーブ・カールトンに次ぐチーム2位の13勝を挙げた。
経歴 > ジャイアンツ時代

1982年12月14日にジョー・モーガン、アル・ホランド（英語版）とのトレードで、マーク・デービス、C.L.ペニンガーと共にサンフランシスコ・ジャイアンツへ移籍した。移籍初年度の1983年から2年連続で11勝を挙げた。1985年は8勝（11敗）と調子を落としたが、1986年はキャリアハイでこの年ナショナルリーグ2位となる20勝を挙げ、オールスターにも選出された。
だが、翌1987年以降は一桁勝利で、1990年3月に引退を表明した。
経歴 > 引退後

引退直後よりスポーツキャスターとして活動。当初はジャイアンツ戦のラジオ解説が中心だったが、1994年よりフルタイムの解説者となる。現役時代もジャイアンツで同僚だった実況のデュアン・カイパーと通称「Kruk & Kuip（クルック＆カイプ）」の名コンビで親しまれている。
2008年にはジャイアンツの球団殿堂入りを果たした。