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袋小路文
袋小路文の再分析 > 修正の困難

袋小路文についての最近の研究では、大人の第二言語学習者を用いて、袋小路文に対する最初の構文解析を修正することの難しさを研究している。袋小路文の処理の際、文の最初の構文解析を読者は行うけれども、その解析が正しくないために、読者は解析を修正しなければならないことがよくある。大人の母語話者とは異なり、最初の構文解析を修正するのは、子どもにとっては難しい傾向がある。この難しさは、子どもの実行機能（英語版）が未発達であることが原因である。実行機能の能力は、構文解析の修正のために最初の解析を破棄する必要があるときに発揮され、実行機能が未発達であったり損傷していたりすると、この能力は損なわれる。子どもの年齢が上がり、実行機能が完全に発達すると、最初の誤った構文解析を修正する能力が備わる。しかし、修正の難しさは子どもに限ったことではない。大人の第二言語学習者も修正に困難を示すけれども、その困難は、子どものようには実行機能の未発達に起因するものではない。
2005年の研究では、行動のミスと眼球運動とを使って、袋小路文の修正と処理について、大人の母語話者や子どもの母語話者と、大人の第二言語習得者を比較した。参考情報があったりなかったりする袋小路文や、袋小路文の曖昧さを解消した文を、大人の英語母語話者と、子どもの英語母語話者と、英語を第二言語として学習している大人とに見せ、文の内容の行動をさせた。参考情報がある袋小路文を提示されたときには、大人の第二言語学習者は、子どもの母語話者よりも行動のミスが少なく、大人の母語話者も同様に、大人の第二言語学習者や、子どもの母語話者よりも行動のミスが少なかった。大人の第二言語学習者と、大人の母語話者とは、談話分析と参考情報を、袋小路文の処理に役立てることができた。この能力は、大人の発達した実行機能が、談話分析や参考情報などのより多くの認知的材料を、構文解析や修正に役立てるのを可能にしたことによるものだと考えられる。さらに、イタリア語と英語は同じ文構造を持つため、談話分析や参考情報の使用は第一言語からの言語転移によっておこる可能性がある。しかし、袋小路文の曖昧さを解消した文を提示されたときには、大人の第二言語学習者の行動のミスの割合が最も多く、次いで子どもの母語話者、そして大人の母語話者の順となった。この研究の結果、構文解析を修正する困難は、当初考えられていたよりも頻発し、子どもや実行機能が低下した人に限らず発生することがわかった。大人は、母語話者でも第二言語学習者でも、構文解析と文の処理とに、談話分析や参考情報を用いることもわかった。しかしこの研究は、参考情報がない袋小路文に対する、大人の第二言語学習者と子どもの母語話者の行動のミスの割合は同程度であり、修正の規則的な失敗を示している。
さらに詳しい文献

Ferreira, Fernanda; Kiel Christianson, Andrew Hollingworth (January 2001). "Misinterpretations of Garden-Path Sentences: Implications for Models of Sentence Processing and Reanalysis" (PDF), J. Psycholinguistic Research, vol. 30, no. 1 (要購読契約).
Slattery, T. J., Sturt, P., Christianson, K., Yoshida, M., & Ferreira, F. (July 2013). Lingering misinterpretations of garden path sentences arise from competing syntactic representations in Journal of Memory and Language, 69(2) (要購読契約), 104–120.
死者の家から

プラハ国立劇場での公演ポスター、2015年
『死者の家から』（ししゃのいえから、チェコ語: Z mrtvého domu）は、レオシュ・ヤナーチェク作曲の全3幕のチェコ語のオペラで、ロシアの作家フョードル・ドストエフスキーの小説『死の家の記録』（1862年）を原作としている。リブレットは、ヤナーチェク自身が作成した。『死の家より』などとも表記される。1930年4月12日にブルノ国民劇場（チェコ語版）にて初演された。
概要

ヤナーチェクの作曲したオペラ9作品の最後の作品にあたり、作曲は1927年2月から1928年6月末の間に行われた。彼は同年8月12日に死亡したため、初演には立ち会えなかった。
弟子のブルジェティスラフ・バカラとオズワルト・フルブナ（英語版）はいくぶん室内楽的オーケストレーションに不満を持ち、初演を前に彼らは改訂を施した。彼らはオーケストレーションを補筆し、オリジナルの不気味な行進曲に代え、〈楽観的な〉結末（合唱による自由の賛美が聞かれる）を加えた。これ以降はしばらく概ねこの補筆を受け入れた上演が続いた。この版は〈ブルフナ=バカラ版〉と言われる。しかし、1961年にラファエル・クーベリックがミュンヘンで本作を上演した際には、ほぼ原典に基づいた稿で行われた。1964年にはユニヴァーサル社からボーカル・スコアに本来の結末が付録として付加され、2017年にチャールズ・マッケラスとジョン・ティレル（英語版）によって編集されたクリティカル・エディションが発行されている。
ヤナーチェクはスコアの表紙に「どのような人間にも神聖な閃きある」とこの本作のテーマを記している。また、ヤナーチェクはこの原作に彼が魅了された理由を個人の主役というものが存在しないからだと述べている。
『新グローヴ オペラ事典』によれば「本作はヤナーチェクのオペラの中でも最も風変わりで、そして恐らく最も優れたものであり、その音楽には作曲者本人も驚かせるほどの推進力がみなぎっている。このオペラに筋らしい筋はなく（ゴリャンチコフの到着と出発がささやかな物語の骨格を提供している。）、少しだけ顔を出す売春婦とズボン役のアリイエイを除けば、女性はまったく登場しない。また、主役といった主役もいない。代わりに独唱者が合唱から抜け出し、また無名のひとりに戻って行く〈集合的な〉オペラである。にもかかわらず、このオペラは人の心を動かさずにはおかない舞台作品であり、ヤナーチェクのオペラの中でも最も力感に溢れた、けれども最も優しく、最も同情に満ちた作品である」。
音楽

本作の音楽的な面ではドイツの影響から完全に遠ざかっている。オーケストラの間奏や楽器法の手法では『ペレアスとメリザンド』から霊感を得ており、一方、第2幕の復活祭の鐘の音は『ボリス・ゴドゥノフ』の戴冠式の鐘の音に似ている。また、短い間だが囚人のルカの登場は、ロシアの不幸を予言する殉教者の嘆きを思い起こさせる。ムソルグスキーの影響は練り上げられた朗唱の様式にも見られる。
ピエール・ブーレーズは「演劇の形式からみても音楽の形式からみても、本作は言葉の最良の意味でプリミティヴな作品と言えるものである。例えば、管弦楽法はベルクの『ルル』に比べると非常に〈未精製〉であるが、それでいて力強い。この点で原始的なものが強烈な表現形式を生んでいるフェルナン・レジェのような画家とつながるところがある。スコアそのものに戻ると、ひとつのオスティナートから次のオスティナートへと、いかにリズムの記述が変遷していくのか、その論理を理解できない個所がたくさんある。あたかも途中で仕事を中断し、時を経て、視点を変えて再開したかのようだ」。―中略―「どのようなオペラでも、私はテキストを出発点と考えているが、ヤナーチェクの場合には明らかにテキストが最も重要である。伝統的な歌唱法が無いことがドビュッシーを想起させる。フランス語でドビュッシーが行ったことをヤナーチェクはチェコ語で行ったのである。
ヤナーチェクが一般大衆の話し方を言葉が持つ〈メロディ〉と共に再生することに心を砕いていたことは、彼の著作からも知られている。彼の歌の特徴、即ち、話しているかのようなスタイルはこのことに起因している。音楽が文字通り叙情的になるのは民謡の影響の下に独自の表現を生み出している時である。―中略―プリミティヴな素材で立派な構造（重いが非常に堅固なもの）を作り出すことができるのである。ヤナーチェクはテーマを展開させると言うドイツ的な戦略には背を向けているのである。展開させるのではなく、逆に繰り返しに繰り返しを重ね、次にそのモティーフを、即ちオスティナートを変えるのである。―中略―形式的には複雑なところはなく、非常に直截的なので、ヤナーチェクが目指すものを見逃すことはない」と評している。
佐川吉男によれば「ヤナーチェクの作曲技法は本来少数の核となる動機から全曲を作り上げていくと言う手法である。しかし、ここで彼は個々の動きの変化と、その用途の幅を広げる手法をとっており、ワーグナーのライトモティーフなどとの本質的な違いをいよいよ明らかにしている。同時にこれ以前の彼のオペラに比べると、異なる動機の間の横のつながりがやや薄くなっている点も目に付く。また、管弦楽法も楽器を減らして室内楽的表現に傾いていて、部分的には若干響きが薄くなり過ぎ、大劇場での演奏には不向きなふしもあるようだ」という。
リブレット

永竹由幸は「まったくオペラになりそうもないこの原作をオペラ化しようとしたヤナーチェクの異常さと偉大さに敬服せざるを得ない。音楽は鋭く冴え切っている。ヤナーチェク晩年の最高傑作」と評している。
演出家のシェローは「本作はヤナーチェクが晩年になってようやく賛同するに至った音楽における表現主義に属する作品だと言われている。―中略―本作の台本には二、三の箇所を除けば原作から直接取られていない個所は、一行もない。一方、原作に準拠しつつも、その配列はある程度自由に行われている。例えば、第1幕で傷を負ったところを囚人たちに拾われ、フィナーレで傷が癒えて放たれる鷲の話は、小説では最後になって登場するものである。しかも小説においてはヤナーチェクが付与したような象徴的な意味はない。ヤナーチェクは一種のコラージュを、素朴でありながら見事なコラージュを作ることに心を砕いたのである。―中略―本作を演出する上での一番の難しさは、このオペラには物語がないと言う点ではなく、逆にあり過ぎると言う点にある。まずルカ、スクラトフ、シャプキン、シシュコフの語る４つの人生の断片がこのオペラの背景を形成している。加えて、ゴリャンチコフとアリイエイヤがいる。―中略―ヤナーチェクによって描かれた監獄は、現代のすべての監獄を思い起こさせるもので、19世紀後半のシベリアの懲罰収容所だけを問題にしているのではないと考える。監獄と言う共同体では権力を求める闘いは熾烈で、情念と嫉妬、憎しみを伴うが、時として囚人間でのいくつかの関係は優しいものにも見える。だが、監獄では友情も葛藤も、結局のところ孤独で粗暴な振舞いに帰結する。希望は〈死者の家〉では空しいものだが、各々がうわべの諦めの背後で密かに別の生を切望しているのである。それはどこか他の場所での生、かつての生、将来の生である。「新たな生！」フィナーレで釈放を告げられたゴリャンチコフはそう歌う。ヤナーチェクの音楽は生に向かっている」と評している。
佐川吉男は台本について「スクラトフの役が原作ではスクラトフとバルクーシン、ルカと名乗る男がルカとフィルカ・モロゾフというように各々二人ずつの合成になっているなど、脚色に際して工夫の跡がうかがわれる。一見したところでは原作に登場してくる人生のどん底に喘ぐ種々雑多なタイプの人々の中から四、五人の囚人の物語と第一部の終わりの芝居の場面だけを粗くつなぎ、架空の原作者の入獄と出獄という額縁の中に収めただけのようにも見える。事実、音楽なしで台本を読むと、ある部分は出演者やカメラによって肉付けされる前のエスキスだけを書き込んだテレビの放送台本のようでもあるのだが、音楽となって鳴り響くとスコアの表紙に書かれた「どのような人間にも神聖な閃きある」という言葉の意味が長大な原作よりも、より直接的に胸に響いて来る。これこそ、ヤナーチェクの音楽の偉大さであり、音楽にものを言わせる余地を残した彼の歌劇台本作者としての才能である」と分析している。
初演後

イギリス初演は1964年 8月28日にエディンバラで、プラハ国民劇場によって行われた。出演はイェドリツカ、タッタームショヴァ、プラフト、コチ、ジテク、カルビセク、シュヴォルツらで、指揮はボフミル・グレゴル（英語版）であった。
米国初演は1969年12月3日にニューヨークのネット・テレヴィジョンによって行われた。出演はラウンスヴィル、ロイド、ヤゲル、リーアドンら、指揮はH・アドラーであった。
日本初演は2003年12月13日に東京交響楽団によりサントリーホールにて、リハルト・ハーンのゴリャンチコフ、イヴァナ・シャコヴァーのアリイエイヤ、シモン・ショモライのフィルカほかの配役、マルティン・オタヴァの演出、コンサート形式(セミ・ステージ形式)にて行われた。指揮は秋山和慶、演奏は東京交響楽団と東響コーラスであった。
主な登場人物

| 人物名 | 原語 | 声域 | 役柄 | 初演時のキャスト 指揮： ブルジェティスラフ・バカラ |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| アレクサンドル・ペトロヴィッチ・ゴリャンチコフ | Alexandr Petrovič Gorjančikov | バリトン | 政治犯として投獄された。 | ヴラスティミル・シーマ (Vlastimil Šíma） |
| アリイエイヤ | Aljeja | メゾソプラノ またはテノール | タタール人の少年、無実の囚人(ズボン役)。 ゴリャンチコフを父親のように慕っている。 | ボゼナ・ジュラブコヴァ (Božena Žlábková） |
| スクラトフ | Skuratov | テノール | 頭のおかしい囚人。 金持ちの男に恋人を奪われる。 | アントニン・ペルツ (Antonín Pelz） |
| ルカ・グスミッチ (フィルカ・モロゾフ) | Luka Kuzmič  (Filka Morozov) | テノール | 囚人、監獄の所長を殺害。 | エミル・オルショフスキー （Emil Olšovský） |
| シシュコフ | Šiškov | バリトン | 囚人、結婚したばかりの妻を殺害。 | ゲザ・フィッシャー (Géza Fischer） |
| 司令官 | Placmajor (ředitel věznice) | バス | 所長 | レオニード・プリビトコフ (Leonid Pribytkov） |
| 小男の囚人 | Malý vězeň | バリトン | － | ヤロスラフ・チハク (Jaroslav Čihák) |
| 大男の囚人 | Veselý vězeň | テノール | 鷲を捕まえている。 | ヴァーツラフ・シンドラー （Václav Šindler） |
| ニキータ | Nikita/Starý vězeň | テノール | 年老いた囚人 | － |
| 老いた囚人 | Starší vězeň | テノール | － | ジョゼフ・ジシュカ （Josef Žižka） |
| 料理番 | Kuchař (vězeň) | バリトン | 囚人 | ウラジミール・ジェデナーティク (Vladimír Jedenáctík） |
| 司祭 | Kněz | バリトン | － | アドルフ・ブルナー (Adolf Brunner） |
| シャプキン | Šapkin | テノール | 耳が大きい囚人。 劇中劇ではケドリル。 | バレンティン・シンドラー (Valentin Šindler） |
| チェクノフ | Čekunov | バス | 劇中劇ではドン・ジュアン。 | ウラジミール・ジェデナーティク (Vladimír Jedenáctík） |
| 若い囚人 | Mladý vězeň | テノール | － | ウラジミール・スカリッキー (Vladimír Skalický） |
| 売春婦 | Prostitutka | メゾソプラノ | － | ヨシュカ・マテソヴァ (Jožka Mattesová） |
男性合唱：囚人（劇中劇ではパントマイム）、訪問者、看守、役のない舞台裏の声など
楽器編成

木管楽器:フルート4（4番は持ち替えでピッコロ）、オーボエ3（3番は持ち替えでコーラングレ）、クラリネット3（3番は持ち替えでバス･クラリネット）、ファゴット3（3番は持ち替えでコントラファゴット）
金管楽器:ホルン4、トランペット3、バストランペット（テノールチューバ 持ち替え）、トロンボーン3、バスチューバ
打楽器:ティンパニ、太鼓、鐘ほか
その他:弦5部、ハープ、 チェレスタ
演奏時間

前奏曲：約5分、第1幕：約25分、第2幕：約35分、第3幕：約35分　合計：約1時間40分
あらすじ

時と場所：19世紀の半ば、シベリアの流刑地
あらすじ > 序奏

この序奏は第1幕全体のうち、約8分を占めており、このオペラで器楽が優勢であり、重要であることがはっきり示されている。序奏を支配するのは冒頭のヴァイオリンの主題でこれは変化するが、通常のヤナーチェクの場合より明白にその原型をとどめている。その特徴は澄んだヴァイオリンの響きであり、このオペラの他の様々な箇所でもヴァイオリンの独奏が使われることにより、この特色はさらに生かされている。ヴァイオリンを使ったのは、彼が当時考案していた『小さな魂の彷徨』というヴァイオリン協奏曲のスケッチが、この音楽の一部を着想した源だったためである。この主題が十分に利用されると、極めて対照的にトランペットとヴァイオリンのための渦巻くような分離した楽想が続き、さらに軍楽風のファンファーレが聞こえてくる。激烈さが極まり、ファンファーレと渦巻くような装飾音が結びついて激しく反復され、トランペットの音型が焼き焦がすかのように提示されて、序奏は終結する。
あらすじ > 第1幕

西シベリアのイルティシュ川の河畔の懲罰収容所
四方を壁に囲まれた獄舎に夜明けが訪れる。囚人たちがバラックを出て、十字を切り、空を仰いでは強制労働の前に朝の支度をしている。中庭の隅では数人の囚人たちが傷を負った鷲をいじめている。そこにゴリャンチコフと言う地主の男が連行されて来る。皆が「来たぞ」と合唱する。囚人たちの注目を集めるゴリャンチコフは市民服を着ている。司令官が尋問を始めると彼は自分は政治犯だと答える。その横柄な態度に腹を立てた司令官はゴリャンチコフの服を脱がせ、100回のムチ打ちの刑を言いつける。ムチ打ち場に連行されるゴリャンチコフを心配して、まだ幼いアリイエイヤが後を付いて行く。やがてゴリャンチコフの苦痛の叫びが裏から聞こえてくる。囚人たちは奴はもう助からないだろうと話しながら、傷ついた鷲を「森の王」（Orel car lesů）と呼び、逃がしてやろうとする。しかし、鷲は飛ぶことができず、鳴くばかり。すると獄舎の看守たちが囚人たちに働くよう追いたてる。囚人たちが自分の目はもう故郷を見ることはできないだろう、苦しい労働があるばかりだと歌う。すると、頭のおかしなスクラトフは、ルカと言う男にモスクワでの昔の話をして、靴屋としての仕事を回想しながら踊り、おどける。一方、ルカは縫物をしながら、浮浪者として収監された時のことを思い出す。かつて囚人たちの反乱を扇動し、それを抑えようとした士官を刺殺し、自分も半殺しの目にあったと、手柄話を得意気に話す。そこに、ムチ打ちの刑を終えたゴリャンチコフが半死の状態で扉の向こうに担ぎ込まれる。囚人たちは作業の手を止め、それをじっと見つめているのだった。
あらすじ > 第2幕

舞台裏のヴォカリーズを伴った前奏がステップの広々とした開放感のある情景を描写する。1年が過ぎ、夕暮れ時のイルティシュ川の河畔で囚人たちは強制労働をさせられている。金属の工具やのこぎりの音が聞こえる。少し離れた場所にゴリャンチコフとアリイエイヤも現れる。ゴリャンチコフはアリイエイヤを可愛がっていて、字の読み書きを教えてやろうと約束する。鐘の音が仕事の終わりを告げる。囚人たちは浮かれて「今日は祭日だ」と大声を上げ、年に一度の芝居の準備を始める。看守たちが警戒する中、華やかな行進曲と共に司令官と客人、それに司祭が現れる。司祭が祈り終わると、司令官と司祭は退場する。囚人たちは各々料理を食べたり、川で泳いだりして束の間の自由を楽しんでいる。にぎやかに雑談が弾み、頭のおかしなスクラトフは、恋をした女のルイザが裕福なドイツ人の男と結婚したので、逆上して、その男を殺したと話す。面白がって話を聞いていた囚人たちはどうせ嘘だろとスクラトフを嘲笑する。数名の囚人たちが足枷をしたまま、船に用意された簡易な舞台で演技を始める。芝居を見に来たほかの囚人たちと共に、ゴリャンチコフとアリイエイヤも一緒に演技を楽しむ。演目は〈オペラ〉『ゲドリルとジュアン』、〈パントマイム〉『粉屋の美しい妻』。芝居は大成功で幕となり、囚人たちは獄舎へ引き上げていく。若い囚人がひとり売春婦と共に姿を消す。余韻を楽しむゴリャンチコフとアリイエイヤが並んでお茶を飲んでいると、酔っぱらった気の短い小男の囚人が、ゴリャンチコフの紳士ぶった態度が気に食わないと難癖をつける。そして側にいたアリイエイヤに湯の入った水差しを投げつける。看守たちが寄って来て、その場を収め、スネア・ドラムのロール音が持続する中、幕が下りる。
あらすじ > 第3幕 > 第1場

穏やかな前奏曲がハ長調の主題で終わると、火傷で床に臥せるアリイエイヤは、看病しているゴリャンチコフに、聖書の「許せ、害を与えるな。愛せよ」と言う一節が好きだと話す。そして、チェクノフと言う男が世話をしていると、その隣のベッドで死にかけているルカが、身の上話をしている囚人たちを嘲笑する。シャプキンは警察に尋問され、千切れるほど耳を引っ張られた話をする。気のふれたスクラトフがルイザを求めて叫ぶ。夜のとばりが降りて来て、囚人たちが寝床に就こうとすると老いた囚人の「もう家族には会えない」という嘆きが沈黙を破る。そこにシシュコフと言う男がやって来て、チュレヴィンと言う仲間に金持ちの地主の娘アクリナとの物話を語り始める。
シシュコフはアクリナと結婚したのだったが、アクリナは結婚する前からフィルカ・モロゾフと言う質の悪い男に熱を上げていたのだった。ある日シシュコフは市場で、大農場の老いた経営者とその使用人フィルカ・モロゾフと言う男に出会う。フィルカは賃金をひったくり、農場を辞めて兵隊になることにする。彼は娘アクリナはもう生娘ではないと捨て台詞をはく。老人は怒り狂い、娘の恥辱を嘆き、家から叩き出そうとする。その話を聞いたシシュコフの母親は、大農場の娘アクリナも大いに評判を落としたので、今なら飲んだくれの息子でも結婚できるのではないかと考え、二人の縁談を進める。結婚式当日、シシュコフは明け方まで酒浸りで酩酊状態、ふしだらな嫁を叩きのめそうと鞭を用意していた。しかし、初夜を迎えるとアクリナは生娘であることが判明した。翌日シシュコフはアクリナを貶めたフィルカの所に怒鳴り込むが、逆に、おまえは酔っていたので分からなかったのだろうと愚弄される。シシュコフは家に帰りアクリナをひどく殴りつける。フィルカが入隊することになり、アクリナのもとを訪れ3年間愛していたと告白する。今までの仕打ちを詫びるフィルカを許すとアクリナは家に戻り、愚かにも「フィルカを誰よりも愛していた」と告白してしまう。完全に我を失ったシシュコフは翌日アクリナを森で連れ出し殺してしまう。
シシュコフの残酷な話が終わると、皆はアクリナの惨劇に言葉を失う。ルカは静かに息を引き取る。ルカの顔を改めてまじまじと見たシシュコフは、ルカがフィルカであったことに気づく。シシュコフは自分の一生を台無しにした男の成れの果てを目の当たりにして、怒りで口もきけなくなる。すると、看守がゴリャンチコフの名を呼ぶ。アリイエイヤは動揺しゴリャンチコフにすがりつく。囚人たちはゴリャンチコフが看守に連れ出されるのを見守るのだった。
あらすじ > 第3幕 > 第2場

ゴリャンチコフが司令官のもとに連行されてくる。司令官は酩酊しているが、入所の際ゴリャンチコフに理由もなくムチ打ちの刑にしたことを謝罪し、「君は釈放されることになった」と言う。囚人たちがゴリャンチコフの鎖を断ち切る。病床からアリイエイヤがやって来て、ゴリャンチコフにとしがみつく。ゴリャンチコフは別れを惜しみながらも「新しい生、黄金の自由」と歌う。その言葉に刺激を受けた囚人たちは傷の癒えた鷲の籠を開けて逃がしてやる。鷲は飛び去って行く。囚人たちは「愛する自由！鷲は王」と連呼する。衛兵が囚人たちを労役に向かわせるために「行進！」と号令をかける自動人形のような囚人たちの行進と共に終幕となる。
主な全曲録音

| 年 | 配役 ゴリャンチコフ アリイエイヤ フィルカ・モロゾフ スクラトフ | 指揮者 管弦楽団および合唱団 | レーベル EAN番号 |
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| 1964 | ヴァーツラフ・ベドナールシュ ヘレナ・タッテルムスホヴァー ベノ・ブラフト イヴォ・ジーデク | ボフミル・グレゴル（英語版） プラハ国民劇場管弦楽団 プラハ国民劇場合唱団 | CD:Supraphon EAN:0099925395322 |
| 1978 | ダリボル・イェドリチカ（チェコ語版） ヤロスラヴァ・ヤンスカー イージー・ザハラドニーチェック イヴォ・ジーデク | チャールズ・マッケラス ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団 | CD:Decca EAN:0028943037525 |
| 1979 | リハルト・ノヴァーク（チェコ語版） ミラダ・イルグロヴァー ヴィレム・プジビル イヴォ・ジーデク | ヴァーツラフ・ノイマン チェコ・フィルハーモニー管弦楽団 チェコ・フィルハーモニー合唱団 | CD:Supraphon EAN:0099925294120 |
| 2007 | オラフ・ベーア エリック・ストクローサ ジョン・マーク・エインズリー（英語版） シュテファン・マルギタ（英語版） | ピエール・ブーレーズ マーラー室内管弦楽団 アルノルト・シェーンベルク合唱団 （英語版） 演出:パトリス・シェロー | DVD:DG EAN:4988031579923 エクサン・プロヴァンス音楽祭 でのライヴ録画 |
| 2018 | ピーター・ローズ エフゲニア・ソトニコワ アレシュ・ブリスツェイン チャールズ・ワークマン | シモーネ・ヤング バイエルン国立歌劇場管弦楽団 バイエルン国立歌劇場合唱団 演出: フランク・カストルフ（英語版） | DVD:Bel Air EAN:4909346032552 |

ヤナーチェク
初演の指揮者バカラ
ドストエフスキー
1893年版本のニコライ・カラジンによる挿絵
1893年版本のニコライ・カラジンによる挿絵
1893年版本のニコライ・カラジンによる挿絵
神津神社

| 神津神社 |
| --- | --- |
  鳥居
所在地:  大阪府大阪市淀川区十三東2丁目6-39 
位置:  北緯34度43分14.5秒 東経135度29分4.2秒﻿ / ﻿北緯34.720694度 東経135.484500度﻿ / 34.720694; 135.484500座標: 北緯34度43分14.5秒 東経135度29分4.2秒﻿ / ﻿北緯34.720694度 東経135.484500度﻿ / 34.720694; 135.484500
主祭神:  応神天皇・神功皇后 底筒男命・中筒男命・表筒男命 宇賀御魂神・菅原道真公 少名彦神・猿田彦神
社格等:  旧村社（近代社格制度）
創建:  天正年中（16世紀末）
例祭:  10月23日（秋祭）
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神津神社（かみつじんじゃ）は、大阪市淀川区十三東に鎮座する神社。
祭神

応神天皇
神功皇后
底筒男命・中筒男命・表筒男命
宇賀御魂神
菅原道真公
少彦名神
猿田彦神
歴史

もとは八幡神社と称し、中津川・神崎川の氾濫で旧記録流失し創記年代は不詳。旧地名小島から小島八幡といわれていた。1929年（昭和4年））の社殿改築時に見つかった宝永7年（1710年）銘の棟札には天正年中（1573 - 1592年）勧請とある。
1872年（明治5年） - 村社に列せられる。
1909年（明治42年） - 野中の野々宮神社、新在家の東宮稲荷神社、西宮稲荷神社、堀上の稲荷神社、今里の八幡神社、木川の村社産土神社、天満神社、堀の稲荷神社を合祀。
1911年（明治44年） - 小島の猿田彦神社を合祀して、現在の社名に改める。
1911年（明治44年） - 神饌幣帛料供進社に指定される。
1972年（昭和47年） - 社殿を再建。
境内

十三戎神社 - 1956年（昭和31年）に今宮戎神社より勧請。
六所神社 - 祭神：天照皇大神・天児屋神・姫大神・武甕槌神・経津主神・事代主神
福永稲荷神社（宇気持神社） - 祭神：福永稲荷大神（宇気持神）
山之稲荷神社 - 祭神：山之稲荷大神
祖霊社
祭事

1月1日 - 歳旦祭
1月9日 - 11日（3日間） - 十三戎祭（とみえびすまつり）（1956年〈昭和31年〉より）
2月3日 - 節分祭（豆まき）
5月第3土曜日・日曜日 - 春祭
7月22日・23日 - 夏祭
10月22日・23日  - 秋祭（10月23日が例祭）
その他

毎月13日には、様々なお店が出る「十三市」（じゅうそういち）が開かれている（8月と11月は、13日が土日の場合休み）。
交通アクセス

十三駅（阪急電鉄）東改札より徒歩5分
西方町元

| 西方町元 |
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 大字
 西方町元西方町元の位置
 北緯36度27分43.09秒 東経139度44分4.22秒﻿ / ﻿北緯36.4619694度 東経139.7345056度﻿ / 36.4619694; 139.7345056
国:   日本
都道府県:   栃木県
市町村:   栃木市
地域:  西方地域
地区:  西方地区
人口（2017年（平成29年）8月31日現在）
 • 合計:  833人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  322-0604
市外局番:  0282
ナンバープレート:  とちぎ
西方町元（にしかたまちもと）は、栃木県栃木市の大字。郵便番号は322-0604。
地理

栃木市の北部、西方地域の中央部に位置している。東は西方町金崎、南は西方町金井・西方町本郷・都賀町富張、西は都賀町大柿・西方町真名子、北は西方町本城とそれぞれ接している。
歴史

1889年4月1日 - 町村制が施行され、上都賀郡の金崎村、金井村、本城村、元村、下本郷村が合併し西方村が成立、西方村元となる。
1955年4月27日 - 西方村が上都賀郡真名子村と合併し、新・西方村が成立。
1994年10月1日 - 西方村が町制施行し西方町となり、西方町元となる。
2011年（平成23年）10月1日 - 西方町が栃木市と合併し新・栃木市が成立。同時に地域自治区「西方町」が設置され、栃木市西方町元となる。
世帯数と人口

2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 大字 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 西方町元 | 292世帯 | 833人 |
施設

栃木市立西方小学校
栃木市立西方中学校
栃木市西方学校給食センター
道の駅にしかた
栃木市西方地区婦人の家
道路

東北自動車道が通るが、インターチェンジはない。地区内に都賀西方パーキングエリア（青森IC方面のみ）がある。
国道293号
栃木県道3号宇都宮亀和田栃木線
栃木県道177号上久我栃木線
2010年の阪神タイガース

| 2010年の阪神タイガース> 成績 |
| --- | --- |
 CS第1ステージ敗退
CS第1:  0勝2敗（対巨人）
 セントラル・リーグ2位
 78勝63敗3分 勝率.553
本拠地
都市:  兵庫県西宮市
球場:  阪神甲子園球場
 
球団組織
オーナー:  坂井信也
経営母体:  阪神電気鉄道
監督:  真弓明信
選手会長:  鳥谷敬
スローガン
 Focus on this play, this moment!!
« 20092011 »  
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2010年の阪神タイガースでは2010年の阪神タイガースにおける動向をまとめる。
この年の阪神タイガースは真弓明信監督の2年目のシーズンである。
概要

阪神球団は前年まで20年近く那須社の公式球を使用してきたが、このシーズンからからミズノ社の球に切り替えた。
打線は城島健司を古巣ソフトバンクとの争いで獲得し、新外国人としてマット・マートンを獲得したが、前年末に通算打率.295、381盗塁を記録した赤星憲広が首の怪我の為33歳の若さで引退、藤本敦士や今岡誠という2003、2005年の優勝を支えた主力が退団し開幕前には金本知憲がオープン戦の練習前に若手選手と激突して負傷するなどして不安が残った。
開幕前に負傷した金本のフルイニング出場は19試合目のスタメン落ちで途切れた。金本がスタメンを外れ、代打での出場が多くなるも、打線は、新加入の城島や新井貴浩、鳥谷敬、平野恵一、クレイグ・ブラゼルら主力選手が好調で、鳥谷、新井、ブラゼルのクリーンナップは100打点を記録するなど、第四次ダイナマイト打線を形成。さらに、マートンが安打数を増産して、1994年のイチローが記録した年間安打210を超えて214の日本記録を作り打率.349を記録、チーム打率.290の高打率（野手のみの打率は.2996）の原動力となる。チーム安打数は2003年のダイエーが作った1461本に次ぐ1458本のセリーグ新記録を樹立し、チーム本塁打も173本で1986年に130試合制で184本打って以来の高い数値を残した。投手陣も久保康友、ジェイソン・スタンリッジの先発陣や藤川球児らリリーフ陣が好調で、9月には一時マジックが点灯するなど、シーズン終盤まで中日、巨人と優勝争いをした。しかし、能見篤史、岩田稔らの怪我離脱などによる先発陣の駒不足が響き、最終的に2位でレギュラーシーズンを終えた。クライマックスシリーズも第1ステージで巨人に2連敗を喫し、シーズンを終えた。
チーム成績 > レギュラーシーズン

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 中 | マートン |
| 2 | 二 | 平野恵一 |
| 3 | 遊 | 鳥谷敬 |
| 4 | 三 | 新井貴浩 |
| 5 | 一 | ブラゼル |
| 6 | 左 | 金本知憲 |
| 7 | 捕 | 城島健司 |
| 8 | 右 | 桜井広大 |
| 9 | 投 | 安藤優也 |
| 順位 | 4月終了時 | 4月終了時 | 5月終了時 | 5月終了時 | 6月終了時 | 6月終了時 | 7月終了時 | 7月終了時 | 8月終了時 | 8月終了時 | 最終成績 | 最終成績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | 巨人 | -- | 巨人 | -- | 巨人 | -- | 阪神 | -- | 阪神 | -- | 中日 | -- |
| 2位 | 阪神 | 2.0 | 阪神 | 4.5 | 阪神 | 5.0 | 巨人 | 0.5 | 巨人 | 1.0 | 阪神 | 1.0 |
| 3位 | 中日 | 4.5 | 中日 | 6.5 | 中日 | 8.0 | 中日 | 4.0 | 中日 | 2.5 | 巨人 | 1.0 |
| 4位 | 横浜 | 6.0 | 横浜 | 11.5 | ヤクルト | 15.0 | ヤクルト | 12.5 | ヤクルト | 7.0 | ヤクルト | 6.5 |
| 5位 | 広島 | 7.0 | 広島 | 12.5 | 広島 | 15.5 | 広島 | 18.0 | 広島 | 18.0 | 広島 | 21.5 |
| 6位 | ヤクルト | 7.5 | ヤクルト | 16.5 | 横浜 | 18.5 | 横浜 | 21.0 | 横浜 | 24.5 | 横浜 | 32.0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 順位 | 球団 | 勝 | 敗 | 分 | 勝率 | 差 |
| 1位 | 中日ドラゴンズ | 79 | 62 | 3 | .560 | 優勝 |
| 2位 | 阪神タイガース | 78 | 63 | 3 | .553 | 1.0 |
| 3位 | 読売ジャイアンツ | 79 | 64 | 1 | .552 | 1.0 |
| 4位 | 東京ヤクルトスワローズ | 72 | 68 | 3 | .514 | 6.5 |
| 5位 | 広島東洋カープ | 58 | 84 | 2 | .408 | 21.5 |
| 6位 | 横浜ベイスターズ | 48 | 95 | 1 | .336 | 32.0 |
チーム成績 > レギュラーシーズン > 日本生命セ・パ交流戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 順位 | 球団 | 勝 | 敗 | 分 | 勝率 | 差 |
| 1位 | オリックス・バファローズ | 16 | 8 | 0 | .667 | 優勝 |
| 2位 | 埼玉西武ライオンズ | 14 | 10 | 0 | .583 | 2.0 |
| 3位 | 福岡ソフトバンクホークス | 13 | 10 | 1 | .565 | 2.5 |
| 4位 | 千葉ロッテマリーンズ | 13 | 10 | 1 | .565 | 2.5 |
| 5位 | 東北楽天ゴールデンイーグルス | 13 | 10 | 1 | .565 | 2.5 |
| 6位 | 北海道日本ハムファイターズ | 12 | 11 | 1 | .522 | 3.5 |
| 7位 | 読売ジャイアンツ | 12 | 12 | 0 | .500 | 4.0 |
| 8位 | 阪神タイガース | 11 | 12 | 1 | .478 | 4.5 |
| 9位 | 中日ドラゴンズ | 11 | 13 | 0 | .458 | 5.0 |
| 10位 | 広島東洋カープ | 10 | 12 | 2 | .455 | 5.0 |
| 11位 | 東京ヤクルトスワローズ | 9 | 14 | 1 | .391 | 6.5 |
| 12位 | 横浜ベイスターズ | 6 | 18 | 0 | .250 | 10.0 |
同率の場合は前年の順位で上位のチームが上位にランクされる
チーム成績 > クライマックスシリーズ

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日付 | 試合 | ビジター球団（先攻） | スコア | ホーム球団（後攻） | 開催球場 |
| 10月16日（土） | 第1戦 | 読売ジャイアンツ | 3 - 1 | 阪神タイガース | 阪神甲子園球場 |
| 10月17日（日） | 第2戦 | 読売ジャイアンツ | 7 - 6 | 阪神タイガース | 阪神甲子園球場 |
勝者：読売ジャイアンツ
入団・退団 > シーズン開幕前

本節では、前レギュラーシーズン終了から本シーズン開幕までの入退団について記述する。なお、退団の去就はスポーツ関係又は芸能関係の職業に転身した場合のみを記載し、空欄は前述以外の一般職業に転身もしくは去就不明を示す。
| 支配下選手> 入団.No..投手 | 支配下選手> 入団.選手名.投手 | 支配下選手> 入団.入団区分.投手 | 支配下選手> 入団.前所属.投手 | 支配下選手> 退団.No..投手 | 支配下選手> 退団.選手名.投手 | 支配下選手> 退団.退団区分.投手 | 支配下選手> 退団.去就.投手 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 15 | 藤原正典 | ドラフト2位 | 立命館大学 |  | リーソップ |  | ブレーブス傘下 |
| 18 | 二神一人 | ドラフト1位 | 法政大学 |  | ウィリアムス |  |  |
| 27 | 秋山拓巳 | ドラフト4位 | 西条高 |  | アッチソン |  | レッドソックス傘下 |
| 54 | メッセンジャー | 新外国人 | マリナーズ |  |  |  |  |
| 55 | スタンリッジ | 新外国人 | フィリーズ傘下 |  |  |  |  |
| 58 | フォッサム | 新外国人 | カブス傘下 |  |  |  |  |
| 62 | 川崎雄介 | 金銭トレード | 千葉ロッテマリーンズ |  |  |  |  |
捕手
| 2 | 城島健司 | 日本球界復帰 | マリナーズ |  |  |  |  |
| 52 | 原口文仁 | ドラフト6位 | 帝京高 |  |  |  |  |
内野手
|  |  |  |  |  | バルディリス |  | オリックス |
|  |  |  |  |  | 前田忠節 |  | 四国九州IL・香川・野手コーチ |
|  |  |  |  |  | 今岡誠 |  | 千葉ロッテマリーンズ |
|  |  |  |  |  | 藤本敦士 | FA移籍 | 東京ヤクルトスワローズ |
|  |  |  |  |  | 秀太 |  | スカウト |
|  |  |  |  |  | 藤原通 |  | 二軍用具担当兼サブマネージャー |
外野手
| 7 | 藤川俊介 | ドラフト5位 | 近畿大学 |  | メンチ |  | ナショナルズ傘下 |
| 9 | マートン | 新外国人 | ロッキーズ | 53 | 赤星憲広 |  | 野球解説者 |
| 44 | 甲斐雄平 | ドラフト3位 | 福岡大学 |  |  |  |  |
| 育成選手> 入団.No..投手 | 育成選手> 入団.選手名.投手 | 育成選手> 入団.入団区分.投手 | 育成選手> 入団.前所属.投手 | 育成選手> 退団.No..投手 | 育成選手> 退団.選手名.投手 | 育成選手> 退団.退団区分.投手 | 育成選手> 退団.去就.投手 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 123 | 髙田周平 | 育成ドラフト1位 | 信濃グランセローズ |  | 辻本賢人 | 自由契約 | 米独立リーグ |
|  |  |  |  |  | 中村泰広 | 自由契約 |  |
|  |  |  |  |  | 木興拓哉 | 自由契約 |  |
外野手
| 126 | 田上健一 | 育成ドラフト2位 | 創価大学 |  |  |  |  |
マツダオールスターゲーム2010

→詳細は「2010年のオールスターゲーム (日本プロ野球)」を参照
| ポジション | 名前 | 選出回数 |
| --- | --- | --- |
| 投手 | 藤川球児 | 6 |
| 投手 | 久保康友 | 1 |
| 捕手 | 城島健司 | 10 |
| 内野手 | 平野恵一 | 2 |
| 内野手 | ブラゼル＋ | 1 |
| 外野手 | マートン | 1 |
太字はファン投票による選出、※印は選手間投票による選出、＋印は「マツダ・プレマシー プラスワンドリーム」投票による選抜、他は監督推薦による選出。
選出回数の括弧内数字は故障のため不出場の回数。
選手・スタッフ

|  阪神タイガース 2010 |
| --- | --- |
監督:  72 真弓明信 
コーチ:  70 木戸克彦（ヘッド）  82 岡義朗（野手チーフ）  84 久保康生（投手）  85 山口高志（投手）  86 和田豊（打撃）  88 片岡篤史（打撃）  89 山脇光治（守備走塁）  92 久慈照嘉（守備走塁）  81 吉田康夫（バッテリー）  74 伊藤敦規（トレーニング）  93 海老野貴勇（トレーニング補佐） 
二軍監督・コーチ:  78 平田勝男（監督）  71 中西清起（投手）  76 八木裕（打撃）  73 町田公二郎（打撃）  75 永尾泰憲（守備走塁）  87 中村豊（守備走塁）  83 嶋田宗彦（バッテリー）  90 続木敏之（トレーニング）  98 立石充男（育成チーフ）  95 遠山奬志（育成）  96 筒井壮（育成） 
投手:  12 渡辺亮  13 金村曉  14 能見篤史  15 藤原正典  16 安藤優也  17 杉山直久  18 二神一人  19 蕭一傑  20 筒井和也  21 岩田稔  22 藤川球児  26 江草仁貴  27 秋山拓巳  28 福原忍  29 小嶋達也  30 久保田智之  34 久保康友  40 桟原将司  41 上園啓史  42 下柳剛  43 西村憲  46 鶴直人  47 白仁田寛和  48 石川俊介  49 若竹竜士  54 メッセンジャー  55 スタンリッジ  56 阿部健太  58 フォッサム  59 黒田祐輔  62 川崎雄介  64 ジェン  65 清原大貴  68 横山龍之介 
捕手:  2 城島健司  38 橋本良平  39 矢野燿大  45 清水誉  52 原口文仁  57 岡﨑太一  60 小宮山慎二  99 狩野恵輔 
内野手:  1 鳥谷敬  3 関本賢太郎  4 上本博紀  5 平野恵一  25 新井貴浩  32 水田圭介  35 坂克彦  36 髙濱卓也  37 野原将志  50 高橋光信  63 大城祐二  66 大和  67 ブラゼル  69 森田一成 
外野手:  00 柴田講平  0 庄田隆弘  6 金本知憲  7 藤川俊介  8 浅井良  9 マートン  24 桧山進次郎  31 林威助  33 葛城育郎  44 甲斐雄平  51 桜井広大  61 田上健一  94 野原祐也 
育成選手:  117 金村大裕（投手）  118 玉置隆（投手）  120 田中慎太朗（内野手）  121 高橋勇丞（外野手）  123 髙田周平（投手）  124 吉岡興志（投手）  125 藤井宏政（内野手）  127 西谷尚徳（内野手） 
以上。
個人成績 > 投手成績

色付きは規定投球回数（144イニング）以上の選手
太字はリーグ最高。
| 選手 | 登板 | 完投 | 完封 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 与死球 | 奪三振 | 失点 | 自責点 | 防御率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| くほ/ 久保康友 | 29 | 4 | 1 | 14 | 5 | 0 | 0 | .737 | 202.1 | 183 | 22 | 45 | 12 | 158 | 75 | 73 | 3.25 |
| あき/ 秋山拓巳 | 7 | 1 | 1 | 4 | 3 | 0 | 0 | .571 | 40.1 | 33 | 3 | 13 | 0 | 23 | 16 | 15 | 3.35 |
| あん/ 安藤優也 | 19 | 0 | 0 | 2 | 3 | 0 | 0 | .400 | 52.0 | 78 | 9 | 14 | 0 | 31 | 45 | 42 | 7.27 |
| いし/ 石川俊介 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 0.2 | 6 | 0 | 2 | 0 | 3 | 3 | 3 | 5.79 |
| うえ/ 上園啓史 | 25 | 0 | 0 | 3 | 4 | 0 | 0 | .429 | 60.2 | 60 | 8 | 27 | 1 | 39 | 36 | 32 | 4.75 |
| えく/ 江草仁貴 | 21 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 2 | 1.000 | 19.1 | 22 | 1 | 13 | 0 | 15 | 12 | 11 | 5.12 |
| かね/ 金村曉 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 2.0 | 6 | 1 | 3 | 0 | 0 | 6 | 5 | 22.50 |
| かわ/ 川崎雄介 | 22 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 3 | .000 | 13.1 | 23 | 1 | 4 | 0 | 14 | 10 | 10 | 6.75 |
| くほた/ 久保田智之 | 71 | 0 | 0 | 6 | 3 | 0 | 28 | .667 | 81.2 | 72 | 11 | 17 | 0 | 68 | 37 | 29 | 3.20 |
| こし/ 小嶋達也 | 4 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | .000 | 8.2 | 16 | 3 | 3 | 1 | 5 | 12 | 12 | 12.46 |
| さし/ 桟原将司 | 6 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | .000 | 7.0 | 10 | 0 | 2 | 1 | 8 | 5 | 5 | 6.43 |
| しえ/ ジェン | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 1.0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 |
| しも/ 下柳剛 | 19 | 0 | 0 | 7 | 8 | 0 | 0 | .467 | 100.0 | 110 | 13 | 33 | 6 | 58 | 54 | 48 | 4.32 |
| すき 杉山直久 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 6.1 | 8 | 0 | 2 | 1 | 3 | 2 | 2 | 2.84 |
| すた/ スタンリッジ | 23 | 2 | 1 | 11 | 5 | 0 | 0 | .688 | 126.1 | 121 | 6 | 37 | 13 | 98 | 55 | 49 | 3.49 |
| つつ/ 筒井和也 | 23 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 2 | .000 | 21.2 | 27 | 3 | 9 | 3 | 15 | 18 | 16 | 6.65 |
| つる/ 鶴直人 | 21 | 0 | 0 | 2 | 4 | 0 | 0 | .333 | 76.1 | 76 | 7 | 30 | 5 | 46 | 36 | 32 | 3.77 |
| にし/ 西村憲 | 65 | 0 | 0 | 7 | 3 | 0 | 14 | .700 | 71.2 | 72 | 11 | 13 | 3 | 71 | 33 | 31 | 3.89 |
| のう/ 能見篤史 | 12 | 0 | 0 | 8 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 62.1 | 63 | 3 | 13 | 5 | 57 | 23 | 18 | 2.60 |
| ふお/ フォッサム | 12 | 0 | 0 | 2 | 5 | 0 | 0 | .286 | 56.2 | 65 | 9 | 24 | 5 | 48 | 37 | 36 | 5.72 |
| ふく/ 福原忍 | 19 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | .000 | 24.1 | 25 | 5 | 10 | 0 | 20 | 15 | 14 | 5.18 |
| ふしか/ 藤川球児 | 58 | 0 | 0 | 3 | 4 | 28 | 5 | .429 | 62.2 | 47 | 7 | 20 | 5 | 81 | 14 | 14 | 2.01 |
| ふしは/ 藤原正典 | 24 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1.000 | 20.0 | 21 | 0 | 6 | 0 | 10 | 9 | 8 | 3.60 |
| めつ/ メッセンジャー | 26 | 0 | 0 | 5 | 6 | 0 | 1 | .455 | 80.1 | 88 | 10 | 31 | 1 | 48 | 49 | 44 | 4.93 |
| よこ/ 横山龍之介 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 1.0 | 3 | 1 | 1 | 0 | 1 | 2 | 2 | 18.00 |
| わか/ 若竹竜士 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 6.0 | 8 | 0 | 5 | 0 | 4 | 7 | 5 | 7.50 |
| わた/ 渡辺亮 | 61 | 0 | 0 | 2 | 2 | 0 | 8 | .500 | 74.2 | 57 | 4 | 36 | 2 | 53 | 29 | 22 | 1.98 |
| 合計 | 合計 | 7 | 3 | 78 | 63 | 28 | 64 | .553 | 1283.1 | 1301 | 138 | 414 | 64 | 977 | 640 | 578 | 4.05 |
表彰

マット・マートン
最多安打　214安打（初受賞）
ベストナイン〈外〉（初受賞）
久保康友
最高勝率　.737（初受賞）
平野恵一、
ベストナイン〈二〉（初受賞）
ゴールデングラブ賞〈二〉（初受賞）
クレイグ・ブラゼル
ベストナイン〈一〉（初受賞）
鳥谷敬
ベストナイン〈遊〉（2年ぶり2度目）
城島健司
ゴールデングラブ賞〈捕〉（初受賞、パで8度）