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封臣

封臣（ほうしん　羅:vassalus）とは、中世ヨーロッパの封建制度において領主や君主との相互の主従関係に加わっている人のことである。何らかの特権と引き換えに、主従関係にはたいてい軍事的支援や相互保護が含まれていた。特権にはたいていレーエンとしての土地の付与などが含まれていた。この言葉は他の封建社会における似たような取り決めに対しても用いられうる。対照的に、fidelityあるいはfidelitasとは、王に服従している臣下が誓った忠誠のことであった。
西洋の封臣の誓い

十分に発達した「封臣の誓い」では、封主と封臣は臣従儀礼と忠義の誓いの二つから構成される表彰式に参加していた。神聖な重要性を示すために、キリスト教のサクラメントの執行も含まれていた。アインハルトの簡単な説明によると、タシロ3世による757年のピピン3世への「表彰式」には、どうやらこのイベントのためにコンピエーニュに集められたと思われる、パリのディオニュシウスやトゥールのマルティヌスやパリのゲルマヌスの聖遺物が含まれていた。これら修復物は、恐慌や戦争や飢餓などが起きていた表彰式の初期からは含まれていなかった。封建制の下では弱かったものは、武器を持ち戦い方を知っていた騎士からの保護が必要だった。封建社会は次第に「領主権」(フランス語のseigneur)の概念に基づいていくようになった。これは古代末期から発展し、中世前期を特徴づけるものの一つとなった。
カール大帝の時代（768-814年)には、封主と封臣の結びつきはゆっくりと封臣の誓いと土地の付与の間で発展していった。土地は当時の主な富の形態であった。同時期の社会の発展には、農業の荘園制や（18世紀以降からは「封建制」に分類される）社会構造、法構造がある。これらは様々な地域で異なる割合で発展していった。メロヴィング朝の時期（5世紀から752年）には、封主は最も信頼していた封臣にのみ土地を褒美として与えていた。10世紀のフランスにおける、地方分権が最も激しかった時においてでさえ、多くの封臣は未だに固定財産を持っていなかった。
封臣の武装的結束力の、異なるグループへの層化はおおまかに新しい言葉"fief"と関連付けられる。この言葉は9世紀に "benefice" に取ってかわっていった。「上位」グループは非常に多くの領土を持つ有力者から成り、彼らは自分の家族の相続人への土地の相続を保証するのに十分な力を持っていた。「下位」グループは伯や公についていた、土地を持たない騎士から構成されていた。この社会的な構造の定着の過程は、戦争の実行における根本的変化の要因の受け皿ともなった。統合された騎兵が、統合されていない歩兵に取って代わっていくにつれ、軍隊の維持費は高くなっていった。封臣は頻繁な戦争で戦うために、封主に献上する必要のあった騎兵隊を備えるために、経済的資源が必要になった。資金がない状況でこういった資源は、土地やそれに関する資源、例えば木や水、同様に小作人などから得ていた。
封臣と属国の違い

多くの帝国は街や王国や一族の外に、征服や統治なしに支配下に置こうということで「属国」(vassal state) を設けた。この場合、属国（あるいは 宗主権）は単に、内政の完全な自治とおそらくは公式な貢物と交換に、外交政策の独立を放棄させるということを意味する。一方、公式の植民地、または「目下の同盟国」と呼べるような国も、国内の「封土保持者」あるいは「受託者」と同じように、国際関係の観点から属国とみなされうる。個人的な主従関係を有力な国とその庇護下にある国との関係に援用することで、属国という概念は国家間の覇権関係を正式に打ち立てた。古代ローマ、モンゴル帝国、中華帝国そして大英帝国がこの用語を用いた。
日本において相当するもの

日本の封建制においては、力を持った大名や守護と下位の地侍の間の関係には、西洋の封臣の身分との明らかな類似点がある一方、決定的な違いもある。
フランシスコ・モラサン

| フランシスコ・モラサン Francisco Morazán |
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中央アメリカ連邦共和国 大統領
任期 1829年4月13日 - 6月14日
任期 1830年9月16日 - 1834年9月16日
任期 1835年2月14日 - 1839年2月1日
 エルサルバドル 大統領
任期 1839年7月11日 - 1840年2月16日
 コスタリカ 統領
任期 1842年4月 - 9月
 
個人情報
生誕: 1792年10月3日  ヌエバ・エスパーニャ、テグシガルパ
死没:  (1842-09-15) 1842年9月15日（49歳没）  コスタリカ、サンホセ
政党: 自由党
配偶者: マリア・ホセファ・ラスティリ  (en) 
宗教: カトリック教会
署名: 
ウィキメディア・コモンズには、に関連するメディアがあります。
フランシスコ・モラサン・ケサーダ（Francisco Morazán Quezada、1792年10月3日 - 1842年9月15日）は、中央アメリカ連邦共和国の政治家、軍人、カウディーリョである。中央アメリカ連邦共和国の第2代（最後）の大統領をつとめた。
生涯

モラサンは今のホンジュラスの首都のテグシガルパに生まれた。
1823年にメキシコから独立した中央アメリカではアメリカ合衆国のような連邦制を主張する自由主義派と中央集権制を主張する保守主義派が対立したが、自由主義派が勝利を占めて1824年に中央アメリカ連邦共和国が成立した。初代の大統領にはマヌエル・ホセ・アルセ（英語版）が選出された。しかしアルセはまもなく連邦制を廃止しようとし、反対派を武力で攻撃した。
これに対してモラサンは1827年11月のラ・トリニダードの戦い (Battle of La Trinidad) で勝利をあげ、ホンジュラスの元首および自由主義派のリーダーとなった。アルセ側の軍に攻撃されたエルサルバドルの元首が助けを求めたのに応じ、モラサンは1828年にサンサルバドルを陥落させた。1829年にモラサンの率いる自由主義派の軍が連邦の首都グアテマラシティにはいってアルセは亡命した。
モラサンは1830年から1834年、1835年から1839年まで中央アメリカ連邦共和国の大統領を2期つとめた。1834年にモラサンは連邦の首都を保守派の牙城であるグアテマラシティからサンサルバドルに移転した。自由主義派であるモラサンは出版の自由や信教の自由を推進し、十分の一税の廃止や政教分離を進めてカトリック教会の権力を制限しようとした。
モラサンの政策は保守主義派や教会の強烈な反発を呼んだ。反対派はラファエル・カレーラのもとに団結し、自己の利益を守るために中央アメリカからの独立を選んだ。カレーラは1837年に反乱を起こしてグアテマラを分離させ、連邦を形成する他の国家もそれにならったため、モラサンの2期めの任期の終わる前に連邦共和国は実質上解体してしまっていた。
モラサンは1839年にエルサルバドル（中央アメリカ連邦共和国に残った唯一の国だった）元首に選出され、1840年にグアテマラのカレーラと戦ったが、敗北してペルーに亡命した。1842年にコスタリカのブラウリオ・カリージョ（英語版）を破ってその元首になったが、中央アメリカ連邦共和国再興を計画していたところを同年射殺された。
栄誉

ホンジュラスの5レンピラ紙幣に肖像が使用されている。
フレデリック・ケリー

| 獲得メダル |
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 フレデリック・ケリー
  アメリカ合衆国  
陸上競技 
オリンピック
| 金 | 1912 ストックホルム | 男子110mハードル  |
フレデリック・ケリー (Frederick ("Fred") Warren Kelly、1891年9月12日- 1974年5月7日)は、アメリカ合衆国カリフォルニア州出身の陸上競技選手。1912年ストックホルムオリンピックの金メダリストである。
経歴

ケリーは、カリフォルニア州のオレンジハイスクールを卒業し、南カリフォルニア大学の1年生となった1912年にストックホルムオリンピックのアメリカ代表に選ばれる。ストックホルムでは、110mハードルに出場。予選と準決勝を難なく突破し、決勝はケリー以外に出場していた4人のアメリカ人と、イギリス人1人の6人によって行われた。
スタートしてから、8台目のハードルまで、ケリーを含めた4人のアメリカ選手が横一線であったが、ここからケリーと、ジェームズ・ウェンデルが抜け出しゴール。ケリーが、ゴール直前でわずかに先着しており、金メダルを獲得した。ケリーはこの大会の公開競技として行われていた野球にも出場、スウェーデンとの試合で、7番センターとして先発出場。3打数1安打という成績を残している。
ケリーの国内の成績は、AAU選手権では1913年の120ヤードハードルで優勝。1916年と1919年では2位となっている。また1915年の同大会では、1位となりながらも、4台のハードルを倒したため失格となっている。
彼が通ったオレンジハイスクールの近くに彼の功績を記念したフレッド・ケリースタジアムが存在する。
フィッツジェラルド (ミサイル駆逐艦)

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艦歴
発注: 1990年2月22日
起工: 1993年2月9日
進水: 1994年1月29日
就役: 1995年10月14日
退役: 
その後: 就役中
要目
排水量: 満載: 8,362 トン
全長: 153.9 m (505 ft)
全幅: 20.1 m (66 ft)
吃水: 9.4 m (31 ft)
機関: COGAG方式
機関: LM 2500-30ガスタービンエンジン (27,000shp) ×4基
機関: 可変ピッチプロペラ（5翅）×2軸
最大速: 31ノット
航続距離: 4,400 海里（20ノット時）
乗員: 士官、兵員 337名
兵装: Mk.45 mod.2 5インチ単装砲 ×1基
兵装: Mk.38 25mm単装機関砲 ×2基
兵装: Mk.15 20mmCIWS×2基
兵装: M2 12.7mm機銃 ×4挺
兵装: Mk.41 mod.2 VLS ×90セル スタンダードSM-2 SAM  スタンダードSM-3 ABM  ESSM 短SAM  VLA SUM  トマホーク SLCM などを発射可能
兵装: ハープーンSSM 4連装発射筒×2基
兵装: Mk.32 3連装短魚雷発射管×2基
艦載機: ヘリコプター甲板のみ, 格納庫なし
C4ISTAR: NTDS mod.5 (リンク 11/16)
C4ISTAR: AWS B/L 5 (Mk.99 GMFCS×3基)
C4ISTAR: AN/SQQ-89
センサ: AN/SPY-1D 多機能レーダー×4面
センサ: AN/SPS-67 対水上レーダー×1基
センサ: AN/SQS-53C艦首装備ソナー
センサ: AN/SQR-19 曳航ソナー
電子戦: AN/SLQ-32(V)2 ESM装置
電子戦: Mk.36 mod.12 デコイ発射装置
モットー: Protect your People
フィッツジェラルド (英語: USS Fitzgerald, DDG-62) は、アメリカ海軍のミサイル駆逐艦。アーレイ・バーク級ミサイル駆逐艦の12番艦。艦名はウィリアム・チャールズ・フィッツジェラルド海軍中尉(William Charles Fitzgerald、1938- 1967)に因む。スタンダードミサイルSM-3を搭載するミサイル防衛対応艦船である。
艦歴

フィッツジェラルドはメイン州バスのバス鉄工所で1993年2月9日に起工、1994年1月29日に進水し、1995年10月14日にロードアイランド州ニューポートで就役、カリフォルニア州サンディエゴのサンディエゴ海軍基地が母港となった。
2004年4月初め、フィッツジェラルドは弾道ミサイル迎撃システムの一部として世界的に展開する3隻のミサイル巡洋艦及び15隻のミサイル駆逐艦の一隻であることが発表された。フィッツジェラルドは2004年9月30日に横須賀に到着、第7艦隊に加わり、「Super Swap」として知られる人員交換を行った。駆逐艦「オブライエン」(USS O'Brien, DD-975)の乗員140名がフィッツジェラルドに乗り込み、フィッツジェラルドを操艦してきた95名が退役するオブライエンに乗り込み本国へ帰還した。
2011年3月の東日本大震災発生に際して被災地を救援するトモダチ作戦に参加。行方不明者の捜索と物資の輸送に携わった。
2012年12月、北朝鮮は「人工衛星・光明星3号の打ち上げ」と称する弾道ミサイルの発射を予告する。これに対し米国海軍は黄海に艦艇を展開させ不測の事態に備える。「フィッツジェラルド」は「DDG-65 ベンフォード」と共に12月9日までに当該海域に配備される。他にイージス艦2隻の追加派遣とミサイル追跡艦「T-AGM-23 オブザヴェーション・アイランド」に、海上自衛隊からイージス艦3隻、大韓民国海軍から2隻を加えた10隻態勢で臨む。ミサイルは同月12日に発射される。
2013年4月に北朝鮮が弾道ミサイル発射の姿勢を見せた際にも、朝鮮半島南西沖に出動し警戒に当たった。
2020年6月13日、米海軍は後述の衝突事故の修復工事が完了したフィッツジェラルドを第7艦隊第15駆逐隊から第3艦隊第1駆逐隊に配置換えして、カリフォルニア州サンディエゴを母港とすると発表した。
艦歴 > 衝突事故

2017年6月16日午後横須賀を出港し、17日未明、静岡県賀茂郡南伊豆町沖を航行中にフィリピン船籍のコンテナ船ACX クリスタルと衝突。右舷前方の居住区・通信・機械室近辺が大破・浸水した。この事故で、居住区などにいた7名が艦内浸水区画で死亡した他、艦長のブライス・ベンソン中佐ら3人が負傷した。なお、艦長は水面上では最も損傷が激しかった右舷の上級士官居住区にある艦長室にて負傷した。
フィッツジェラルドは事故後しばらくは自力航行していたが、事故をうけ横須賀から派遣されたタグボート2隻が到着後はタグボートに曳航され、浸水区画から排水しながら17日夜に横須賀基地に帰港した。横須賀帰港後はしばらく埠頭付けで応急修理を行っていたが、7月11日午前に横須賀海軍施設内ドックに入渠した。
同年8月17日に事故責任として海軍は、艦長や副艦長らを解任し、事故当時に見張りに就いていた乗組員ら約10人を処分した。海軍作戦副部長は国防総省での会見で、フィッツジェラルドが20ノットの速度で航行中、当時艦橋にいた乗組員らが周囲の状況把握を怠ったと指摘。コンテナ船に気付いたときには、既に衝突を回避する時間がなかったという。この事故では、元艦長と大尉2人、中尉1人が職務怠慢、艦体を危険にさらした罪、過失致死などの罪で訴追され軍法会議にかけられている。
同年10月8日に艦体は応急水密修理し出渠、イージスシステム本体修理は米本国で行うためオランダの重量運搬専門海運会社のドックワイズ所有半潜水型重量物運搬船トレジャーが同じ横須賀所属ジョン・S・マケインをシンガポールのチャンギ海軍基地からの移送後積み替えを待っていたが移送中ジョン・S・マケインに亀裂が発見され台風が接近する可能性もあり、急遽フィリピンスービック海軍基地へ回航され重量運搬船の到着が見通せなくなり代わりに同じドックワイズ所有の同型船トランス・シェルフが手配され、11月20日到着し、24日に搭載、25日浮上後船体に船体積み付け作業時に発生した破孔が発見され、運搬船積載のまま横須賀へ接岸し水密作業後の12月9日出港した。
修復費用は3億9,800万ドルほどになり、これには1500万ドル以上となるSPY-1Dの新規購入費用も含まれる。上部構造にゆがみが生じたためSPY-1レーダーに問題が生じる可能性があり修復を疑問視する声もあったが海軍は修復を進める方針を決定している。
2018年1月にミシシッピー州パスカグーラインガルス造船所に到着、まず乾ドックにて外装修理を集中的に施し、2019年4月に出渠し埠頭係留のままイージスシステムを含むC5I能力（Command, Control, Communications, Computers, Collaboration, and Intelligence）などを中心に修復及び刷新処理が行われている。
2017年はこれ以外にも1月のイージス巡洋艦アンティータムの人為的ミスによる座礁事故、8月のイージス駆逐艦ジョン・S・マケインのタンカー衝突事故と太平洋艦隊所属艦艇の衝突事故が相次いだ。この事態を受け米海軍は運用慣行の「包括的な見直し」を行うための「運用一時停止」を指示、同年8月21日の全艦艇の運用一時停止を命じたほか、海軍中将ジョセフ・P・アーコイン（英語版）を第7艦隊司令官から解任した。
2019年8月29日、日本の運輸安全委員会は本件に関する事故報告書を公表した。
クレスト

フィッツジェラルドのクレストは、フィッツジェラルド家の盾形の紋章（赤い十字を備えた白い楯）が元となっている。楯は防御を意味し、赤の十字は強さを意味する。また、赤色は勇気と行動を意味する。この伝統的なデザインは4つのシロツメグサと金の小環が織り交ぜられた青い十字が加えられて修正された。青の十字はベトナム戦争で英雄的な行動を取ったフィッツジェラルド中尉にその死後与えられた海軍殊勲章を記念している。金の小環は永遠に続く希望、忠誠と調和を意味する。
4つのシロツメグサはフィッツジェラルド中尉のアイルランドの家族および遺産を表す。
衝突事故で破損した右舷
ピンスクリーンアニメーション

ピンスクリーンアニメーションは、アニメーションの技法の一種。「ピンスクリーン」と呼ばれる装置を使って制作される。フランス人のアレクサンドル・アレクセイエフと彼の妻クレア・パーカーによって技術が開発された。
概要 > ピンスクリーン

板に開けられた小さな穴に数十万本ものピンがビッシリと差し込まれた白いスクリーンのこと。画面の横から光が差し込むと、各ピンに影ができる。各ピンは、穴の中を前後にスライドできるため、さまざまな影を落とすことができる。意図しない位置ズレや、それによる画像エラーを回避するために、移動に対してある程度の抵抗力があり、ピンが簡単に移動することを防いでいる。ピンの動きの抵抗は、ピンスクリーンのキャリブレーションによって異なる。
概要 > 制作方法

ピンスクリーンに斜め横から照明光を当てる。
板に差し込まれた数十万本ものピンの影が板（画面）全体に落ちて、暗くなる。
ピンの差し込みの長さを変えることで影の明暗を変え、絵を作製する。この時、物体を板に押し付けることでピンを出し入れする。ピンを前方に押し出すほど白い画面が暗くなり、表面からはみ出す。ピンを押し込むほど影が薄くなり、画面が明るくなり、灰色がかったトーンになり、最終的には再び真っ白な画面になる。
これを1枚ずつ撮影してアニメーションにする。
概要 > 仕上がり

光と影を利用した技法のため、画面はモノクロになる。また、出来上がる動画は木炭画がモコモコ動くような独特のものとなる。
この技法は、従来のセルアニメーションを含む、他のアニメーション技法では実現が難しいテクスチャー効果を備えたアニメーションフィルムを作成するために使用された。
発明者

フランス人のアレクサンドル・アレクセイエフと彼の妻クレア・パーカーによって技術が開発された。
クレア・パーカーによると、ピンスクリーンによって作成された画像は、セルアニメーションのフラットな「コミック」の側面から脱出し、代わりにキアロスクーロや影の効果を利用して劇的で詩的なアニメーション映画を作成することを可能にした。ピンの影から投影される目的のグレートーンを取得するには、いくつかの方法が使用される[要説明]。
1932（最初のテスト）と1935年の間、パリで自分のスタジオでクレア・パーカーは、彼女自身の名前で登録されBrevet d'InventionNº792340・デ・ラ・ディレクションでPropriétéIndustrielle、MinistèreduCommerce et de L´Industrie、RépubliqueFrançaise、パリ1935年。彼らはそれを使って50年間で合計6本の非常に短い映画を作った。フィルムは、デバイスが使いにくいために実行時間が短く、白い表面上の影を使用して画像が作成されるため、モノクロの性質がある。
アレクサンドル・アレクセイエフとパーカーが製作したオリジナルのピンスクリーンには、100万本以上のピンがあった。現在、そのピンスクリーンは、パリ近郊の国立映画映像センターと動画センターに保管してある。現在モントリオールのカナダ国立映画庁にあるピンスクリーンには、240,000本のピンがある。ピンは通常、小さなツール、一度にピンのグループ、または他の特殊な機器で押される。非常に薄いため、個々のピンを操作することは非常に困難であり、実際には望ましくない。一度に1つのピンを移動すると、ピンが曲がってピンスクリーンが台無しになるリスクがある。さらに、1つのピンによって投影される影はごくわずかであり、ほとんど知覚できない。グループで操作された場合にのみ、ピンの影がキアロスクーロ効果を生み出すのに十分な密度になる。ピンのグループは、特別に作成されたものから、電球、スプーン、フォーク、さらにはロシアのマトリョーシカ人形などのよりありふれたものまで、さまざまなツールで押し出される。フレームは一度に1つずつ作成され、各フレームは前のフレームの増分変更である。各フレームを撮影した後、画像をつなぎ合わせて、一時停止することなく画像を作成する。ピンを含むフレームアセンブリは非常にしっかりと構築され、安全な方法で取り付けられ、映画の各画像が入念に構成されているため、アニメーションカメラに毎日、毎週、安定した画像を提供する。
発明者 > カナダ国立映画庁（NFB of Canada）との関与

カナダ国立映画庁（NFB of Canada）はピンスクリーンアニメーション の直接的な開発に関与していない。しかし、カナダ国立映画庁は、二人が製作したピンスクリーンの1つを購入。そして1972年8月7日、アレクサンドルアレクセイエフとパーカーがゲストとして、NFB内のアニメーターのグループにピンスクリーンをデモンストレーションした。セシルスター（アレクサンドルアレクセイエフとパーカーの友人であり、米国での彼らの作品の配給業者）が、アレクサンドルアレクセイエフの知識を維持する機会を逃してはならないことをノーマンマクラレンに話しかける介入を最も強く主張したため、このデモンストレーションは撮影され、後にNFBによって発表された。ピンスクリーンとして。この映画は、「ピンスクリーンテスト」（1961年）とともに、ノーマンマクラレン：マスターズエディションDVDコレクションのディスク7に収録されている。この映画では、キャロラインリーフを含む、ピンスクリーンボードを使った実験の最後にいくつかのアニメーターを見ることができる。
ピンスクリーンアニメーター

日本人には確認されていない。
その他

Ward Flemingは、これまでに世界中で5,000万個以上を販売したおもちゃである、垂直3次元画像スクリーンの特許を取得した。それ以来、より小さく、より安価なモデルが「ピンアート」と呼ばれる5×7インチのおもちゃバージョンとして開発され、科学博物館やWebや印刷されたカタログで販売されることもある。このデバイスは、ピンスクリーンボードの手法に触発されたとしても、ピンスクリーンと呼ばれるべきではない。AlexeïeffとParkerによって作成された元のピンスクリーンといくつかの類似点があるが、これらの類似点はピンスクリーンにはならない。動きに強いヘッドレスピンではなく、自由に動く釘でできている。ネイルは密度分布によってある種の画像を形成するが、元のピンスクリーンでは、画像は影を落として作成される。影を落とさなければ、ピンスクリーンはない。
この形式のアニメーションは非常に時間がかかり、実行が困難であるため、最も人気のないアニメーション方法である。その不人気の追加の理由は、その高価な性質である。個人的には、ピンは比較的安価である。ただし、1つの画面を完成させるために100万以上が使用されることも珍しくなく、製造コストが急速に増加する。
おそらく、ピンスクリーン技法の最も有名な使用法は、カフカの小説「審判｣のオーソンウェルズの1962年の映画である。映画は短いが印象的なピンスクリーンセグメントで始まり、その要素は俳優の上と後ろに投影された後のシーンで再び現れる。
デジタルピンスクリーンアニメーション

コストと労働集約的なアニメーションプロセスのために、物理的なピンスクリーンによって生成された画像をシミュレートすることを目的として、いくつかのコンピュータプログラムが作成されてきた。デジタルピンスクリーンアニメーションを使用する利点の1つは、画像の復元である。従来のピンスクリーンでは、精度を保証せずにもう一度画像を作成する以外に、以前の画像を復元する方法はなかった。デジタルピンスクリーンを使用すると、同じ画像を再作成せずに取得して変更できる。
アニメーションに使用するピンスクリーン（初期モデル）
ピンスクリーン（初期モデル）のクローズアップ
フライホイール

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: この項目では、機械要素について説明しています。日本の自動車雑誌については「フライウィール」をご覧ください。
MT車用のフライホイール
4G63エンジン用
フライホイール（英: flywheel）は、回転系の慣性モーメントを利用した機構に用いられる機械要素のひとつである。日本語では弾み車（はずみぐるま）や勢車（せいしゃ）という。回転機構の回転速度を安定化させる用途や、回転の運動エネルギーを利用する用途、角加速度を与えた際の反力を利用する用途に用いられる。
概要

フライホイールは重心に回転軸が通った慣性体で、慣性モーメントの大きさは組み込まれる機械に応じて設計される。
機械の回転速度を変化させる際、その回転系の慣性モーメントが大きいほど必要なトルクは大きくなるが、わずかなトルクの変動で大きな角加速度が発生して、回転速度が短時間に大きく変化する回転系の場合でも、フライホイールによって回転系の慣性モーメントを増やすことで回転速度の変化を防いだり緩やかにする。クランクとコネクティングロッドを組み合わせて往復運動を回転運動に変換する機構においてはフライホイールが組み合わされる例が多い。この機構はクランクとコネクティングロッドが平行になる位相、すなわち死点では往復運動の動力が伝達できなくなる。回転系の慣性モーメントによって死点においても回転を続けられるが、より滑らかに回転を安定させるためフライホイールが組み合わされる。
あるいはフライホイールを回転させることで運動エネルギーを蓄えて、別の機械要素にトルクを与えるエネルギー源として利用する構成もある。
機構の回転を安定化させるほかにも機能を持たせる場合があり、形状は円盤ないし回転体を基本として、他の部品を固定して回転させる要素や歯車、手で操作する際に把持するための要素を持つものがある。
フレンテ・アトレティコ

フレンテ・アトレティコ（Frente Atlético）は、1982年に創設されたアトレティコ・マドリードのウルトラスのこと。2014年時点での会員総数は約2,500人となっており、スペインサッカー界において最も規模の大きいウルトラスである。メンバーの大半が極右的な思想を持つ。
2014年にクラブはフレンテ・アトレティコの追放やシンボルの掲示を禁止したが、現在もスタジアムに姿を現している。
歴史

母体となった団体は1968年に組織されたフォンド・スル（Fondo Sur）というグループであり、1982年のフレンテ・アトレティコ創設にあたっては創設メンバーの一部が所属していたファランヘ党の青年組織であるフレンテ・デ・フベントゥデス（スペイン語版）から名前を借りて現在の名称となった。
クラブはフレンテ・アトレティコ創設の際に資金援助などを行っていたが、創設初期には新興勢力を快く思わない他クラブのウルトラスと度々いざこざを引き起こした。
1998年12月8日、アトレティコ・マドリードのホームスタジアムであったエスタディオ・ビセンテ・カルデロンにて観戦に訪れていたレアル・ソシエダのサポーターが刺殺されるという事件が起こった。容疑者となったリカルド・グエラ（Ricardo Guerra）は、フレンテ・アトレティコ内のバスティオン（Bastión）と呼ばれるグループの一員だということがわかり、最終的に容疑者には殺人の罪で禁錮17年の判決が下された。
2014年11月30日、ビセンテ・カルデロン付近でデポルティーボ・ラ・コルーニャのウルトラスと激しい衝突を引き起こし、デポルティーボ側のウルトラスのメンバー一人に暴行を加えた後にスタジアム近くを流れるマンサナーレス川へ被害者を投げ込み、溺死させた。この事件を起因としてアトレティコ・マドリードは2014年12月2日、フレンテ・アトレティコをクラブから追放することを表明した。また、この一連の衝突では両方のウルトラスを合わせて75人が起訴され、それぞれ300から1,350ユーロの罰金刑を課された。これ以降目立った傷害事件は減少していったが、現在もスタジアムの南スタンドをフレンテ・アトレティコが占拠しており、過激な言動やメッセージを発信している。
パウロ・オルランド

| ベラクルス・イーグルス |
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 ロイヤルズ傘下時代 (2014年9月19日)
基本情報
国籍:   ブラジル
出身地:  サンパウロ州サンパウロ
生年月日:   (1985-11-01) 1985年11月1日（38歳）
身長 体重:  6' 2" ＝約188 cm 210 lb ＝約95.3 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  2005年 アマチュアFA
初出場:  2015年4月10日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  カンザスシティ・ロイヤルズ (2015 - 2018)  サマセット・ペイトリオッツ (2020)  ドスラレドス・オウルズ (2021)  ベラクルス・イーグルス (2021)  カンザスシティ・モナークス (2021)
国際大会
代表チーム:   ブラジル
WBC:  2013年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
パウロ・ロベルト・オルランド（Paulo Roberto Orlando, 1985年11月1日 - ）は、ブラジル連邦サンパウロ州サンパウロ出身のプロ野球選手（外野手）。右投右打。メキシカンリーグのベラクルス・イーグルスに所属。
経歴 > プロ入り前

高校時代まで短距離のブラジル代表として活躍していた。
経歴 > プロ入りとホワイトソックス傘下時代

2005年1月21日にシカゴ・ホワイトソックスと契約してプロ入り。
2006年に傘下のA級カナポリス・インティミディターズ（英語版）でプロデビュー。116試合に出場して打率.262、6本塁打、31打点、29盗塁を記録した。
2007年はA+級ウィンストン・セイラム・ワースホッグス（英語版）でプレーし、102試合に出場して打率.253、8本塁打、34打点、20盗塁を記録した。
2008年もA+級ウィンストン・セイラムでプレーし、112試合に出場して打率.261、12本塁打、51打点、29盗塁を記録した。
経歴 > ロイヤルズ時代

2008年8月9日にホラシオ・ラミレスとのトレードで、カンザスシティ・ロイヤルズへ移籍した。移籍後は傘下のA+級ウィルミントン・ブルーロックスでプレーし、18試合に出場して打率.254、3本塁打、9打点、1盗塁を記録した。
2009年もA+級ウィルミントンでプレーし、101試合に出場して打率.261、2本塁打、34打点、20盗塁を記録した。
2010年はAA級ノースウエストアーカンソー・ナチュラルズでプレーし、121試合に出場して打率.305、13本塁打、64打点、25盗塁を記録した。
2011年はまずAAA級オマハ・ストームチェイサーズで58試合に出場したが、打率.235、1本塁打、27打点、6盗塁と結果を残せず、7月にAA級ノースウエストアーカンソーへ降格した。同球団では45試合に出場して打率.305、4本塁打、24打点、8盗塁を記録した。
2012年はAA級ノースウエストアーカンソーでプレーし、116試合に出場して打率.279、6本塁打、40打点、21盗塁を記録した。
オフに第3回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)予選のブラジル代表に選出された。
2013年開幕前の3月に開催された第3回WBC本戦のブラジル代表に選出された。
シーズンではAAA級オマハでプレーし、92試合に出場して打率.276、5本塁打、46打点、8盗塁を記録した。
2014年もAAA級オマハでプレーし、136試合に出場して打率.301、6本塁打、63打点、34盗塁を記録した。オフの11月3日にロイヤルズとメジャー契約を結び、40人枠入りした。
2015年は初めて開幕25人のロースター入りを果たすと4月10日のホワイトソックス戦に「8番・左翼手」で先発出場し、ブラジル人史上3人目のメジャーデビュー（野手ではヤン・ゴームズに次いで2人目）を果たした。第二打席にジョン・ダンクスから三塁打を放ちメジャー初安打を記録した。この年は控え外野手としてコンスタントに出番を得て、86試合で打率.249、7本塁打、27打点、3盗塁という成績を残した。なお、四球が極端に少なく5つだけであり、出塁率は打率より.020高いだけだった。守備面では45試合で右翼手、37試合で左翼、5試合で中堅手を守り、計4つの失策を犯したものの、全ポジションでプラスのDRSを記録、トータルでは+8を記録した。
2016年は右翼のレギュラーに抜擢され、128試合に出場。打撃面では打率.302、5本塁打、43打点、14盗塁という好成績を残した。ただ、13四球に対して105三振を喫し、選球眼の課題も残った。右翼の守備は、89試合で3失策・守備率.982・DRS +5、中堅37試合で1失策・守備率.988・DRS +5と、いずれのポジションでも好守を発揮した。
2017年は39試合に出場して打率.198、2本塁打、6打点、1盗塁を記録した。
2018年は25試合に出場して打率.167、5打点を記録した。オフの11月2日にFAとなった。
経歴 > ドジャース傘下時代

2019年1月4日にロサンゼルス・ドジャースとマイナー契約を結んだ。
経歴 > ホワイトソックス傘下復帰

2019年5月10日に金銭トレードで、ホワイトソックスへ移籍したが、8月19日に解雇された。
経歴 > メキシカンリーグ時代

2020年3月12日、アメリカ独立リーグのアトランティックリーグに所属するサマセット・ペイトリオッツと契約した。しかし、COVID-19の影響でリーグ開催がキャンセルされたため、試合に出場することなく退団した。7月3日にメキシカンリーグのドスラレドス・オウルズと契約した。
2021年もドスラレドス・オウルズと契約したが、6月4日にリリースされた。6月8日にベラクルス・イーグルスと契約した。8月28日に独立リーグであるアメリカン・アソシエーションのカンザスシティ・モナークスへ派遣された。ここでは優勝を経験している。
2022年1月28日に前年途中まで所属していたベラクルス・イーグルスに復帰した。
人物・プレースタイル

サンパウロ生まれで、12歳のころに日系の子どもたちに交じって野球に親しんだ。
俊足が特徴で国際陸上競技連盟の公式ホームページの選手名鑑によれば、2004年4月（18歳時）の大会で200メートル21秒10、400メートルで46秒58を記録している。
マイナー9年間通算で200盗塁、63本の三塁打を記録した俊足であり、メジャー昇格後は最初の3安打がすべて三塁打であった。これは史上初の記録である。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | KC | 86 | 251 | 241 | 31 | 60 | 14 | 6 | 7 | 107 | 27 | 3 | 3 | 2 | 1 | 5 | 0 | 2 | 53 | 0 | .249 | .269 | .444 | .713 |
| 2016 | KC | 128 | 484 | 457 | 52 | 138 | 24 | 4 | 5 | 185 | 43 | 14 | 3 | 3 | 3 | 13 | 1 | 7 | 105 | 12 | .302 | .329 | .405 | .734 |
| 2017 | KC | 39 | 90 | 86 | 9 | 17 | 3 | 0 | 2 | 26 | 6 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | 20 | 3 | .198 | .225 | .302 | .527 |
| 2018 | KC | 25 | 93 | 90 | 6 | 15 | 3 | 0 | 0 | 18 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 25 | 3 | .167 | .194 | .200 | .394 |
| MLB：4年 | MLB：4年 | 278 | 918 | 874 | 98 | 230 | 44 | 10 | 14 | 336 | 81 | 18 | 7 | 5 | 4 | 22 | 1 | 11 | 203 | 18 | .263 | .289 | .384 | .673 |
2018年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

16（2015年 - 2018年）
詳細情報 > 代表歴

2013 ワールド・ベースボール・クラシック予選 ブラジル代表
2013 ワールド・ベースボール・クラシック・ブラジル代表
ロックマンエグゼのディスコグラフィ

| リリースリスト |
| --- | --- | --- |
| ↙サウンドトラック | 9 |  |
| ↙コンピレーションアルバム | 1 |  |
脚注
ロックマンエグゼのディスコグラフィでは、 『ロックマンエグゼ』の関連CDについて記述する。
ゲーム

コンピュータゲーム 『ロックマンエグゼシリーズ』のサウンドトラックについて記述する。
ゲーム > 5DS & 6 音楽大事典

『ロックマンエグゼ5DS』、『ロックマンエグゼ6』オリジナルサウンドトラック（『5DS』のBGMは一部のみの収録）。CD付書籍として、書店で販売された。ボーナストラックとしてアレンジバージョンやプロモーションムービーのBGMを収録。また書籍には、ライナーノートおよびオフィシャル設定資料集からサウンドトラック収録作関連の部分の抜粋を記載。特典として『エグゼ6』に使用できる「改造カード（カードe+）」が付属。カプコン発売、2006年3月30日初版(ISBN 4862330304)。
音楽は、高野充彦、小渕世子、青木佳乃 が手掛けている。また、ボーナストラックの1つでは「江口名人」としてシリーズのプロモーションを担当し続けた江口正和が作詞・ボーカルを担当。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Theme of ROCKMAN EXE 6」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 2. | 「組織」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 3. | 「セントラルタウン」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 4. | 「室内」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 5. | 「才葉学園」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 6. | 「事件発生！」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 7. | 「トランスミッション！」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 8. | 「Blast Speed」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 9. | 「シーサイドタウン」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 10. | 「Aquarium Question 〜 Shark Panic!」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 11. | 「Battle Field」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 12. | 「Enemy Deleted!」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 13. | 「グリーンタウン」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 14. | 「疑惑」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 15. | 「Tree of Judgement」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 16. | 「Distortion!」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 17. | 「Surge of Power!」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 18. | 「Digital Strider」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 19. | 「スカイタウン」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 20. | 「約束」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 21. | 「Break the Storm」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 22. | 「Evil Spirit」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 23. | 「ホームタウン」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 24. | 「ヒーロー！」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 25. | 「Danger Zone!」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 26. | 「ナビカスタマイザー」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 27. | 「パレード！」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 28. | 「Graveyard」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 29. | 「伯爵 -crossover ver.-」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 30. | 「Game Over」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 31. | 「Loser」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 32. | 「秘密の本拠地」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 33. | 「Two of Braves」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 34. | 「決戦、電脳獣！」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 35. | 「未来」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 36. | 「Epilogue」 |   | 青木佳乃 |   |   |
| 37. | 「Theme of ROCKMAN EXE5」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 38. | 「ホームタウン」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 39. | 「Seek a Cord」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 40. | 「オラン島」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 41. | 「エンドシティ」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 42. | 「バトルテーマ -EXE1 STYLE-」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 43. | 「バトルテーマ -EXE2 STYLE-」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 44. | 「バトルテーマ -EXE3 STYLE-」 |   |   | 小渕世子 |   |
| 45. | 「バトルテーマ -EXE4 STYLE-」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 46. | 「バトルテーマ -EXE4.5 STYLE-」 |   |   | 小渕世子 |   |
| 47. | 「バトルテーマ -EXE5 STYLE-」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 48. | 「A Total War」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 49. | 「VS. ネビュラグレイ」 |   |   | 高野充彦 |   |
| 50. | 「Chain of Wish」 |   |   | 青木佳乃 |   |
| 51. | 「Theme of ROCKMAN EXE6 〜TGS MIX〜」 |   | 青木佳乃 |   | ボーナストラック |
| 52. | 「Digital Strider 〜strident MIX〜」 |   |   |   | ボーナストラック |
| 53. | 「Past & Future」 |   | 青木佳乃 |   | ボーナストラック 作詞・ボーカル: 江口正和 |
ゲーム > トランスミッション サウンドトラック

『ロックマンエグゼ トランスミッション』のオリジナルサウンドトラック。SweepRecord の「ゲーム・ミュージック ディスカバリーシリーズ」の1つとして、ゲーム製作から10年近く経過しての発売となった。
音楽は、細江慎治、佐宗綾子、安井洋介 が手掛けている。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「タイトル」 |   | 佐宗綾子 |
| 2. | 「平和イベント」 |   | 安井洋介 |
| 3. | 「デンサンエリア」 |   | 細江慎治 |
| 4. | 「火事のインターネット ～ アイキャッチ」 |   | 安井洋介 ～ 佐宗綾子 |
| 5. | 「熱斗の部屋」 |   | 佐宗綾子 |
| 6. | 「庭園の電脳世界」 |   | 安井洋介 |
| 7. | 「電気街の電脳世界」 |   | 細江慎治 |
| 8. | 「水道局の電脳世界」 |   | 細江慎治 |
| 9. | 「銀行の電脳世界」 |   | 佐宗綾子 |
| 10. | 「ナビバトル ～ クリア」 |   | 安井洋介 ～ 佐宗綾子 |
| 11. | 「ゲームセンターの電脳世界」 |   | 佐宗綾子 |
| 12. | 「発電所の電脳世界」 |   | 安井洋介 |
| 13. | 「怪しいイベント」 |   | 細江慎治 |
| 14. | 「旧世代エリア」 |   | 安井洋介 |
| 15. | 「重力異常エリア」 |   | 細江慎治 |
| 16. | 「無重力エリア」 |   | 細江慎治 |
| 17. | 「ゼロアカウント」 |   | 細江慎治 |
| 18. | 「vs.ゼロ」 |   | 安井洋介 |
| 19. | 「脅威の出現イベント」 |   | 細江慎治 |
| 20. | 「新たな決意」 |   | 佐宗綾子 |
| 21. | 「伝説のWWWエリア」 |   | 佐宗綾子 |
| 22. | 「WWW跡地の電脳世界」 |   | 佐宗綾子 |
| 23. | 「ウラインターネット」 |   | 細江慎治 |
| 24. | 「ファイアウォール」 |   | 安井洋介 |
| 25. | 「ドリームウイルスR」 |   | 細江慎治 |
| 26. | 「ゼロの復活」 |   | 佐宗綾子 |
| 27. | 「エンディング」 |   | 安井洋介 |
| 28. | 「ゲームオーバー」 |   | 佐宗綾子 |
ゲーム > CAPCOM SPECIAL SELECTION

画集にミニサウンドトラックCDが付属した "CAPCOM SPECIAL SELECTION" シリーズのひとつ。カプコン直営の通販サイト「イーカプコン」のみの限定販売。
ミニサウンドトラックには、シリーズの各ナンバリングタイトルから数曲ずつ選出されたBGMと、ボーナストラックとして『ロックマンエグゼ オペレートシューティングスター』のタイトルBGMを収録。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「THEME OF ROCKMAN EXE」 |   |   |
| 2. | 「RUNNING THROUGH THE CYBER WORLD」 |   |   |
| 3. | 「ELECTRICAL CRISIS」 |   |   |
| 4. | 「ネットバトル」 |   |   |
| 5. | 「オペレーション！」 |   |   |
| 6. | 「THEME OF ROCKMAN EXE2」 |   |   |
| 7. | 「決意を胸に」 |   |   |
| 8. | 「勇気の証」 |   |   |
| 9. | 「AND YOU WILL KNOW THE TRUTH」 |   |   |
| 10. | 「ウイルスバスティング」 |   |   |
| 11. | 「THEME OF ROCKMAN EXE3」 |   |   |
| 12. | 「N1グランプリ！」 |   |   |
| 13. | 「FINAL TRANSMISSION」 |   |   |
| 14. | 「シューティングエネミー」 |   |   |
| 15. | 「THEMA OF ROCKMAN EXE4」 |   |   |
| 16. | 「サイバーバトル」 |   |   |
| 17. | 「正義のもとに」 |   |   |
| 18. | 「SAVE OUR PLANET」 |   |   |
| 19. | 「THEMA OF ROCKMAN EXE4.5」 |   |   |
| 20. | 「ロックマンのテーマ」 |   |   |
| 21. | 「ロールのテーマ」 |   |   |
| 22. | 「バトルフィールド」 |   |   |
| 23. | 「THEMA OF ROCKMAN EXE5」 |   |   |
| 24. | 「SEEK A CORD」 |   |   |
| 25. | 「バトルスタート！」 |   |   |
| 26. | 「CHAIN OF WISH」 |   |   |
| 27. | 「THEMA OF ROCKMAN EXE 6」 |   |   |
| 28. | 「ヒーロー！」 |   |   |
| 29. | 「TWO OF BRAVES」 |   |   |
| 30. | 「決戦、電脳獣！」 |   |   |
| 31. | 「THEME OF ROCKMAN EXE - OSS Ver.-」 |   |   |
ゲーム > アレンジベストトラック

ロックマンエグゼシリーズ15周年を記念して製作されたアレンジサウンドトラック。上記のサウンドBOXと同日にセルピュータより発売。ボーナストラックとして、他のロックマンシリーズのサウンドトラックやコンピレーション・アルバムに収録されていたエグゼシリーズのアレンジ曲を再録。
アレンジは、海田明里、青木佳乃、堀山俊彦、青木征洋、北川保昌が担当。ディスクジャケットはサウンドBOXと同様、日暮竜二による描きおろし。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「RUNNING THROUGH THE CYBER WORLD」 |   | 海田明里 | 海田明里 |   |
| 2. | 「ホームタウン」 |   | 海田明里 | 海田明里 |   |
| 3. | 「FIRE FIELD」 |   | 海田明里 | 海田明里 |   |
| 4. | 「ウィルスバスティング」 |   | 海田明里 | 北川保昌 |   |
| 5. | 「YOU CAN'T GO BACK」 |   | 青木佳乃 | 青木征洋 |   |
| 6. | 「FINAL TRANSMISSION」 |   | 青木佳乃 | 青木征洋 |   |
| 7. | 「farewell」 |   | 青木佳乃 | 青木佳乃 | ヴァイオリン: 伊藤友馬 |
| 8. | 「Theme of ROCKMAN EXE4」 |   | 堀山俊彦 | 堀山俊彦 |   |
| 9. | 「エグゼ4.5戦闘曲メドレー」 |   | 海田明里 | 海田明里 | 実況MC: ソウルバトラータケシ |
| 10. | 「A Total War」 |   | 海田明里 | 海田明里 |   |
| 11. | 「Surge of Power!」 |   | 青木佳乃 | 青木佳乃 |   |
| 12. | 「VS.ネビュラグレイ」 |   | 海田明里 | 青木征洋 | ボーナストラック |
| 13. | 「THEME OF ROCKMAN EXE」 |   | 海田明里 | 北川保昌 | ボーナストラック |