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ダイヤモンドメディア

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種類:  株式会社
市場情報:  未上場
略称:  DM
本社所在地:   日本 〒107-0062 東京都港区南青山4-9-1 シンプル青山ビル1F
設立:  2007年9月6日
業種:  ITサービス業
法人番号:  2010401071678 
事業内容:  不動産Webソリューション事業
代表者:  代表取締役 岡村雅信
資本金:  2,000万円
従業員数:  30名（2017年）
決算期:  5月31日
外部リンク:  http://www.diamondmedia.co.jp/
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ダイヤモンドメディア（だいやもんどめでぃあ、英名：DiamondMedia Co., Ltd.）は、東京都港区に本社を置く、不動産ITサービス（クラウドシステム）を提供する不動産テクノロジーカンパニー（不動産テック）である。
経営面では創業時の2007年からホラクラシー経営を続けている。
概要

2011年から事業ドメインを不動産業界に置いた、不動産業務システム、不動産ホームページサービス、不動産マーケティングサービス等の開発・提供を行っている。
沿革

2007年 9月 - 東京都港区西麻布に設立
2008年 1月 - 同区内に移転
2010年 9月 - 同区内に移転
2011年 3月 - 不動産Webソリューション事業開始
2014年 4月 - 不動産プラットフォーム Centrl（セントラル）リリース
2016年 10月 - 不動産エンタープライズマーケティングオートメーション（EMA） Centrl LMSをリリース
2017年 4月 - 不動産オーナー向け不動産資産管理サービス OwnerBox をリリース
サービス内容

ダイヤモンドテール（不動産ホームページサービス）
Centrl LMS（リーシングマネジメントシステム）
OwnerBox（不動産資産管理サービス）
所属団体

東京商工会議所
日本賃貸住宅管理協会 東京支部
日本賃貸住宅管理協会 神奈川支部
首都圏不動産公正取引協議会
HEAD研究会 不動産マネジメントTF
リーシングマネジメント研究会
熊谷勇希

| くまがい ゆうき 熊谷 勇希 |
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生年月日:  1月14日
出生地:  日本
身長:  178cm
血液型:  A型
職業:  俳優・声優
活動期間:  2000年代 -
事務所:  有限会社 USP
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熊谷 勇希（くまがい ゆうき、1月14日 - ）は、日本の男性声優、俳優。
血液型 A型。以前は、劇団すごろくに所属。現在は、有限会社 USPに所属。
出演作品 > テレビアニメ

2008年
あたしンち（TVの声、男性B、引越業者B、オペレーターB、警官、宅配員、客B）
名探偵コナン
2009年
あたしンち（男性、店員B）
出演作品 > OVA

2009年
それいけ!アンパンマン
出演作品 > ゲーム

2005年
必殺裏稼業
2009年
絶体絶命都市3 -壊れゆく街と彼女の歌-
なりそこない英雄譚〜太陽と月の物語〜（レンブル）
2011年
どきどきすいこでん（主人公）
2012年
パチパラ3D 大海物語2 With アグネス・ラム 〜パチプロ風雲録・花 消されたライセンス〜（海老原康夫）
出演作品 > 舞台

劇団すごろく
(03年10月)「悪魂ローリングストーン」 -　黒子 役
(04年2月)「サバイバー佐藤さん」 -　佐藤（加藤） 役
(04年6月)「再会〜落日の花火〜」 -　竜次 役
(04年10月)「恋する？ハッスル？？***する！？」 -　番卒1 役
(05年3月)「想い出のガーデニア」 -　ポピー 役
(05年6月)「お憑かれ！Only 幽」 -　男 役
(05年10月)「雷名」 -　人足3 役
(06年3月)「あなたが地球にいた頃」 -　藤田祐介 役
(06年10月)「朝風」 -　やくざ1 役
(07年6月)「うるさ方」 -　冷風十助 役
(07年10月)「平屋騒乱記〜須原屋解体新書殺人事件〜」 -　般若党ろ（ろ太郎） 役
(08年6月)「残り香」
出演作品 > イベント

ミニ四駆グランプリ2014Autumn〜
ダイヤモンドブログ

ダイヤモンドブログは、 ダイヤモンドグループ株式会社傘下の株式会社ダイヤモンドブログが運営する、芸能人・スポーツ選手・著名人限定のブログサービスである。
なお、経済雑誌『ダイヤモンド』やウェブサイト「ダイヤモンド・オンライン」を発行・運営する株式会社ダイヤモンド社とは一切関係ない。
会社概要

本社所在地：〒104-0061 東京都中央区銀座2-11-8 ラウンドクロス銀座2丁目 12F
設立：2010年2月18日
資本金：3,800万円
代表取締役：小田隆雄
取締役会長：鈴木学
取締役副社長：渡邊武志
会社概要 > 事業内容

ダイヤモンドブログなどのメディア媒体の運営
インターネットを利用した各種情報提供サービス
広告代理業及び広告業
インターネットによる総合コンサルティング業務
各種イベントの企画、製作、運営及び管理
三略

『三略』（さんりゃく）は、中国の兵法書。「武経七書」のひとつ。『黄石公記』『黄石公三略』とも称される。
概要

上略、中略、下略の3つで構成され、そのため「三略」という。太公望が書き、神仙の黄石公が選録したとされる。しかし、内容には、殷や周の頃は戦車戦であるのに、まだ存在しないはずの騎馬戦の言及があったり、同様に使用されない「将軍」という言葉も用いられているため、後世の人物が太公望や黄石公に仮託して書いた偽書であるとも考えられている。
牽強付会の由来とその内容とは別物であり、古から価値の有るものと見なされ、数多の兵書の中から選び抜かれて、神宗によって「武経七書」に加えられている。書き手が同じ太公望ということで、通常、『六韜』と併称される。
なお、日本の戦国武将の北条早雲は、「夫れ主将の法は、務めて英雄の心を攬り、有功を賞禄し、志を衆に通ず」という最初の一節を聞いただけで、それにて足れりと、学者の講義を中止させたと伝えられる。
成句「柔能く剛を制す」の出典である。名言として（後述書）、「智を使い、勇を使い、貪を使い、愚を使う」（智者・勇者はもちろん、貪欲者や愚者をも上手く使いこなす。指導者はどのような者でも使いこなす）がある。
本の構成

上略 - 人材を招く必要性や政治の要点などの記述。
中略 - 策略の必要性や組織の統制術についての記述。
下略 - 治国の要点や臣下の使い方などの記述。
注釈文献

萩庭勇『六韜・三略』明徳出版社 中国古典新書、1979年、ISBN 4896192893
眞鍋呉夫 『三略』 中公文庫、2004年、ISBN 4122043719
守屋洋、守屋淳 『六韜・三略』 プレジデント社、1999年、新装版 2014年、ISBN 4833420988
村山孚 『孫子・呉子』徳間書店、増訂版 1996年、ISBN 4198604770
旧氷上郡各町村組合立高等小学校

| 旧氷上郡各町村組合立高等小学校校舎 |
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情報
旧名称:  大手会館
用途:  貸しホール・レストランとして使用
旧用途:  氷上郡各町村組合立高等小学校校舎 氷上郡立柏原病院舎屋 氷上郡立柏原高等女学校 兵庫県立柏原高校同窓会館 氷上郡教育委員会事務所 社会教育施設
設計者:  （兵庫県の職員）
管理運営:  丹波市
構造形式:  木造2階建・寄棟造・桟瓦葺玄関ポーチ・切妻造・布基礎・下見板張・胴蛇腹・上下窓・軒蛇腹・柱礎・円柱フルーティング付・キャピタル・2階円柱・引違窓・ペディメント
建築面積:  352.7 m²
階数:  2
竣工:  1885年
所在地:  〒669-3309 丹波市柏原町柏原688-3
座標:  北緯35度7分45.6秒 東経135度4分55.8秒﻿ / ﻿北緯35.129333度 東経135.082167度﻿ / 35.129333; 135.082167﻿ (旧氷上郡各町村組合立高等小学校校舎)座標: 北緯35度7分45.6秒 東経135度4分55.8秒﻿ / ﻿北緯35.129333度 東経135.082167度﻿ / 35.129333; 135.082167﻿ (旧氷上郡各町村組合立高等小学校校舎)
文化財:  兵庫県重要有形文化財（建造物）
指定・登録等日:  2009年3月24日
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正門（2006年5月 撮影）
正面（2021年9月 撮影）
南面（2023年5月 撮影）
北面（2006年5月 撮影）
旧氷上郡各町村組合立高等小学校（きゅうひかみぐんかくちょうそんくみあいりつこうとうしょうがっこう）は、兵庫県丹波市にある明治前期の洋風建造物、兵庫県指定文化財。
1885年（明治18年）に竣工した木造2階建て下見板張りの校舎建築で、玄関部に特徴があり、2階バルコニーの下支えに6本の円柱が据えられ、扉上部の飾り窓にはステンドグラスがはめ込まれている。
歴史

1885年 - 氷上郡各町村組合立高等小学校（後、氷上第一高等小学校に改称）校舎として竣工、使用される。
1895年 - 組合解散に伴い、柏原町立柏原高等小学校設立。同校校舎として使用される。
1897年 - 柏原高等小学校が崇広尋常小学校（現丹波市立崇広小学校）に移転、同校と合併する。
1897年 - 氷上郡立柏原病院の舎屋として利用される（1905年まで）。
1909年 - 氷上郡立柏原高等女学校（兵庫県立柏原高等学校の前身の一校）の校舎となる。俳人の細見綾子らを輩出する。
1948年 - 兵庫県立柏原高等学校の同窓会館となり、校舎としての使用を終える。
1963年〜1964年 - 補強工事が実施される。
1966年 - 柏原町指定文化財となる。
1969年 - 氷上郡教育委員会事務所となる。建物の一部を障害を持つ児童たちの教室として使用される。
1981年 - 修復、改修工事が実施される。高齢者や婦人の社会教育施設として使用される。
1987年 - シルバー人材センターの事務所として使用される。
2006年 - 安全性の問題から使用が中止される。
2009年 - 兵庫県指定重要有形文化財となる。
2015年 - 耐震改修工事を経て4月よりレストランやライブラリーカフェを備えた「たんば黎明館」として使用されている。
建築概要

竣工 - 1885年
構造 - 木造、地上2階、寄棟造、瓦葺、外壁下見板張
所在地 - 兵庫県丹波市柏原町柏原688-3
備考 - 兵庫県指定重要有形文化財（2009年指定）
交通アクセス

JR福知山線 柏原駅 徒歩10分
周辺情報

兵庫県丹波県民局
柏原簡易裁判所
柏原藩陣屋跡 - 国の史跡（隣接）
柏原藩織田家旧邸長屋門（隣接）
織田家廟所
柏原町民俗資料館（田ステ女記念館）（隣接）
柏原八幡神社 - 1024年創建、1585年建立の社殿が国の重要文化財
兵庫県立柏原高等学校記念館 - 明治44年築の洋風校舎建築
木の根橋 - 県天然記念物
丹波市役所柏原支所
太鼓やぐら
最高棋士決定戦

棋聖 (囲碁)挑戦者を決める決定戦
ソパルコサノル最高棋士決定戦
本郷元

本郷 元（ほんごう げん）は、秋田県出身で元仙台地方裁判所長。
略歴

1954年-秋田県立横手美入野高等学校（現秋田県立横手高等学校）卒業
1959年-中央大学法学部卒業
1960年-司法試験合格
1963年-秋田地方裁判所兼家庭裁判所判事補
1973年-青森地方裁判所兼家庭裁判所判事
1977年-盛岡地方裁判所兼家庭裁判所部総括判事
1980年-仙台高等裁判所事務局長
1985年-東京高等裁判所判事
1988年-仙台地方裁判所部総括判事
1993年-秋田地方裁判所兼家庭裁判所長
1996年-仙台家庭裁判所長
1998年-仙台高等裁判所部総括判事
1999年-仙台地方裁判所長
2001年-退官（定年）
立ち食い

立ち食い寿司の店／東京都千代田区神田佐久間町にて2015年（平成27年）撮影。
立ち食い/立食い/立食（たちぐい、表外漢字使用：立ち喰い 等）とは、第1義には、立ったまま食べること。用例として、「おにぎりの立ち食い」、「世に出た頃の江戸前寿司は立ち食いするものであった」。
第2義には、飲食店の業態の一つで、屋台・スタンドなどで立ったまま食べさせるというもの。用例として、「立ち食い蕎麦屋」（cf. 立ち食いそば・うどん店）、「世に出た頃の江戸前寿司の店は立ち食いであった」。
立食（りっしょく）と同義とする辞書と、しない辞書がある（後述）。
概要

駅構内やオフィス街の一角など、食事を手早く済ませたいニーズが多い場所に立地される。
販売側が席を設けないことの利点として、混雑時に顧客の回転率を低下させないことや、客席を持たないことで面積あたりの収益率を上げる効果があげられる。また、店舗面積が狭いために立ち食い以外の形態をとれない、消耗品である椅子を用意しなくても良い、椅子がなくなることで掃除がしやすいなどの消極的な理由から立ち食いの形式をとる場合もある。
一般的には、席のある店よりと比べて値段が安く設定されている。店舗は狭い調理スペースとカウンターが設置され、客は専らカウンターに向かい食事をする。移動しない屋台に近いといえる。その他、セルフサービスの飲料水サーバーや食券販売機を併置して、店員の作業量を減らし早く食事を提供する工夫がなされていることが多い。
種類

現代の日本で最も一般的なのは立ち食い蕎麦屋（cf. 蕎麦屋）である。これは江戸にて江戸時代から始まっており、酒、寿司、天ぷら（串揚げ）も同様に売られていた。その他にも焼き鳥、カレーライスなどの作り置きができて調理に時間のかからない料理が提供されている。
寿司屋の中には、看板の店名の前に「立ち食い」と書いてあるものの実際には立ち食いではない店がある。これは、屋台で立ち食いする形式が一般的であった江戸前寿司の名残ともされる。北大路魯山人は『握り寿司の名人』にて
と述べている。中京地方では現在でも一般的な表記である。
また、酒類を出す立ち飲み屋も数多く見られる。
2009年、立ち食いに「焼肉」のジャンルが発祥となったのが、神田「六花界」である。
2010年代に入り、「俺の」や「いきなり!ステーキ」などに代表される、フランス料理やステーキなど調理に時間がかかり、従来立ち食い向きではないと言われてきた料理を提供するチェーンも複数現れている。
イタリアではバールと呼ばれる立ち食い形式で軽食を供する商売が一般的である。
立食

「立ち食い」は、第1義・第2義ともに、辞書によっては「立食（りっしょく）」を同義語に挙げている。この語は「座って食事すること」の意味での「座食/坐食（ざしょく）」の対義語である。
初出は、『朝野新聞』の1882年（明治15年）12月15日刊に見られる一文「造幣局の各官吏は、忘年、新年宴会等に席貸に於て芸妓を招くことを廃止し、洋風の立食に替へらるることになりし趣」。明治時代前期に現われた言葉であり、『漢英対照いろは辞典』（1888年〈明治21年〉）は「立食（たちぐひ）」「立ち食ひ」と同義語とし、『俗語辞海』（1909年〈明治42年〉）も同じ見解を持つ一方、『言海』（1891年〈明治24年〉）と『日本大辞書』（1893年〈明治26年〉）は「パーティーで飲食物を卓上に置いて自由に取って食べる形式」という旨の語意のみを挙げている。
現代日本語においても、「立ち食い」と同義語とするかどうかは辞書によって見解が異なるものの、多くはパーティー形式の立ち食いに限定している。
立食 > 立食パーティー

立食パーティーとは、料理をビュッフェ形式（立食とセルフサービスを特徴とする形式）で供するパーティーのことで、参加者は各自セルフサービスで元卓（ビュッフェテーブル）に供された大皿の料理から各自の皿へ適量を取り分けて立位のままで食べる。決まった席は設けられないが、壁際などに椅子が用意されていて望めば座食も可能な場合が多い。
定められた席の無い立食形式では、参加者は自由に動くことができるため、交流しやすいという利点がある。一方、料理の提供者および主催者にとっては、大皿料理は調理の手間が軽減できるうえに個々に配膳する必要もないため、比較的少人数でこなすことができ、コスト削減に繋がるという利点がある。
立食パーティー
三和村 (福島県石城郡)

| みわむら 三和村 |
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廃止日:  1966年10月1日
廃止理由:  新設合併 磐城市・内郷市・常磐市・平市・勿来市・石城郡小川町・遠野町・四倉町・川前村・田人村・三和村・好間村・双葉郡久之浜町・大久村 → いわき市
現在の自治体:  いわき市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  東北地方
都道府県:  福島県
郡:  石城郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
面積:  214.76 km2
総人口:  7,054人 （国勢調査、1965年10月1日）
隣接自治体:  平市、遠野町、小川町、好間村、川前村、古殿町、小野町、平田村
三和村役場
所在地:  福島県石城郡三和村
座標:  北緯37度08分34秒 東経140度41分16秒﻿ / ﻿北緯37.14275度 東経140.68789度﻿ / 37.14275; 140.68789﻿ (三和村)座標: 北緯37度08分34秒 東経140度41分16秒﻿ / ﻿北緯37.14275度 東経140.68789度﻿ / 37.14275; 140.68789﻿ (三和村)
ウィキプロジェクト
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三和村（みわむら）とは、福島県石城郡にあった村。
概要

現在のいわき市の北西部に位置し、村内の殆どを山地が占めているため、いわき市を構成する旧市町村の中では面積が最大であった。
村の中央部を好間川が東西に流れ、平地や集落は好間川沿いやその支流沿いに細長く形成されている。国道49号も好間川に沿って通っている。産業は農業や林業が盛ん。また東部にある水石山の水石山公園が観光名所となっている。
現在はいわき市三和町○○と表記される。
地理

山：水石山、鶴石山、馬場山、雨降山、芝山、塩見山、一本山毛欅
河川：好間川、小玉川、三坂川
歴史

1955年 - 沢渡村・永戸村・三阪村が合併し三和村となる。
1966年 - 磐城市・内郷市・常磐市・平市・勿来市・小川町・遠野町・久之浜町・四倉町・大久村・川前村・田人村・好間村との合併によりいわき市が誕生。
交通

国道49号
観光

水石山公園
旧水田家住宅

旧水田家住宅（きゅうみずたけじゅうたく）は千葉県鴨川市にある歴史的建造物（民家）。国の登録有形文化財に登録されている。
概要

水田家は17世紀初頭に讃岐よりこの安房の嶺岡山麓の地に移住した。この地は日本の酪農発祥の地としても知られており、明治中期には水田家もホルスタインをイギリスから輸入し、飼育したことが記録に残っている。
旧水田家住宅は関東大震災で周辺の家屋に甚大なる被害が出た中、損傷を受けずに済んだ希有な家屋である。戦後通商産業大臣や大蔵大臣を務めた水田三喜男の生家でもある。2002年（平成14年）2月14日、主屋と長屋門が国の登録有形文化財に登録された。現在は公開されており見学することができる。
建築概要

主屋
建築年代は江戸時代後期と推定。
桁行15.8m、梁間11.1m、建築面積171m2、平屋。
屋根は寄棟造、茅葺。入り口は、平入り。
東側は土間、中央は囲炉裏のある15畳の座敷を中心に板張り2室、西側は畳敷き2室の計5部屋。西外側には縁側、南側には瓦葺の下張りを張り出すなど、房総地方の民家の特徴が見られる。
長屋門
建築年代は江戸時代後期から明治初期と推定。
桁行16．4m、梁間5．5m、平屋。
屋根は寄棟造、桟瓦葺，軒を大きく前面に張り出した出桁造。入り口は平入り。
右側に1室、左側に2室有り、この2室は牛小屋として使用していた。
所在地

〒299-2856 千葉県鴨川市西字西平良339-1
アクセス

JR安房鴨川駅より自動車で約20分。
公開時間・料金

9:00 - 17:00
入場料：無
休館日：火
周辺情報

酪農のさと
鴨川シーワールド
曽呂温泉
愛宕山
道の駅鴨川オーシャンパーク
赤いけしの花

赤いけしの花(1927年)
『赤いけしの花』（あかい けしの はな、露：Красный мак）、作品70は、レインゴリト・グリエールが作曲したバレエ音楽。ソビエト連邦初の、また、近代の革命を題材とした最初のバレエでもあった。
音楽

ミハイル・クリルコの台本により、1927年に3幕8場のバレエとして作曲され、初演の主役を務めたバレリーナのエカテリーナ・ゲリツェルに献呈された。後に1949年と1955年の2度にわたって改訂が施され、1949年版では新たな登場人物が追加され、さらに1955年版では題名が『赤い花』（あかい はな、露：Красный цветок）に改められた。
偶然とはいえプッチーニの『トゥーランドット』と同時期の作品であり、中国風の五音音階を用いた旋律がしばしば登場する。その一方で、半音階技法や変化和音、全音音階が活用され、また同時代性を出すためにチャールストンが模倣されるなど、近代的な要素も見受けられる。だが作風としては全般的に、後期ロマン派音楽の伝統に留まっており、題材や筋書きにおいてロシア5人組以来の伝統というべきオリエンタリズムの傾向も顕著である。
音楽 > 楽章構成

全曲中で『ソヴィエト水夫の踊り』が特に名高い。この曲は、ロシア民謡「小さなリンゴ "Яблочко" （ヤブロチコ）」の旋律に基づいている。
第1幕
導入部
苦力（クーリー）の踊り
情景（タオ・ホアの登場）
レストラン
マリクの踊り
ボストン・ワルツ
西洋人の踊りの情景（船長の登場と水夫の踊り）
タオ・ホアの情景
金の指のヴァリアシオン
英雄的な苦力の踊り
ソヴィエト水夫の踊り
第2幕
導入部～喫煙室の情景
情景
中国の女性の踊り
4人の女神のアダージョ
アダージョ
前奏曲
タオ・ホアの幻覚
情景：入場
剣の舞
不死鳥
アダージョ
ばら色の船
第3幕
チャールストン
レストランでの踊り
中国の劇場の用意日
傘の踊り
あやつり人形の踊り
中国の雑技と舞踊
謀議の情景
混乱の情景
船長の情景
タオ・ホアの情景：船出
反乱の情景
タオ・ホアの死
大団円
（上記の訳名は、おおむねナクソスの日本語リーフレットに従った。）
音楽 > 初演と振付け

初版－1927年6月14日：第1幕と第3幕＝レフ・ラシチリン、第2幕＝ワシーリー・ティホミロフ。ボリショイ劇場にて 指揮はユーリー・ファイエル。
改訂版－1949年12月30日：レオニード・ラヴロフスキー。ボリショイ劇場にて。
「赤い花」版－1957年11月24日：ワシーリー・ティホミロフ（台本は引き続きクリルコ）。旧版より曲数が増やされた。
音楽 > 組曲版

作品番号70aが付けられている。
英雄的な苦力の踊り
情景と舞曲
中国の踊り
不死鳥
ワルツ
ソヴィエト水夫の踊り
劇構成 > 登場人物

タオ・ホア　Tao Khoa　（ヒロインの踊り子。中国人）
リ・シャンフー　Li Shanfu　（タオ・ホアのマネージャーで外国人の暗殺を目論んでいる）
ロシア人船長（タオ・ホアと恋に落ちる）
中国人奇術師
港長
マ・リチェン　Ma Lichen　（1949年改訂版から導入された配役）
上演史

1929年　レニングラード劇場
1943年　モンテカルロ・ロシア・バレエ団
1928年・30年　スヴェルドロシク
1928年・49年・58年　サラトフ
1941年・50年　ゴーリキー
1949年　ペルミ
1949年・58年　キーロフ劇場
1950年　ノヴォシビルスク
1950年・61年　クィブィシェフ
1962年　ヴォルゴグラード
2010年　ローマ、クラスノヤルスク
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典拠管理データベース :  MusicBrainz作品 
1962年にソ連で発行された切手
ローマ公演の模様(2010年)
剃刀の刃

剃刀の刃（かみそりのは）
一般用語

剃刀の刃部のこと。
作品名

剃刀の刃 (小説) - サマセット・モームの小説
剃刀の刃 (1946年の映画) - 上記を原作とするエドマンド・グールディング監督の映画
剃刀の刃 (1984年の映画) - 上記を原作とするジョン・バイラム監督の映画
斯波満理

|  凡例斯波満理 |
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時代:  室町時代前期
生誕:  元中元年/至徳元年（1384年）
死没:  応永31年11月6日（1424年11月26日）
別名:  弥三郎（通称）、大野満理
戒名:  流芳院殿道種徳源
官位:  従五位下、修理大夫
氏族:  斯波氏
父母:  父：斯波義種、母：土岐頼康の娘
兄弟:  満種
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斯波 満理（しば みつさと）は室町時代前期の武将。大野満理とも称す。大野斯波氏の初代斯波義種の子で、母は土岐頼康の娘。異母兄に斯波満種。幕府管領の斯波義将は伯父。
生涯

元中元年/至徳元年（1384年）、加賀守護・斯波義種の子として生まれる。伯父の義将は幕府管領として室町幕府第3代将軍・足利義満を補佐する立場にあり、父・義種もまた若年より侍所頭人や加賀・若狭・山城の各守護職を歴任するなど、斯波一門は幕府内でも大きな位置を占める家柄であった。このため満理も名門武家の御曹司として成長し、兄・満種同様、将軍・義満より偏諱（｢満｣の字）の授与を受けた。
しかし応永21年（1414年）に大野斯波家を継承していた兄・満種が4代将軍足利義持の忌避に触れて失脚すると、これまで同家が相伝してきた加賀守護職を喪失し、守護大名としての大野斯波家は没落してしまった。この状況に満理は僅か2歳の甥・持種（満種の子）の後見（もしくは家督を代行）をしたと見られ、父と同じく修理大夫の官職に任じられている。応永31年（1424年）11月6日没。享年41。法名は流芳院殿道種徳源。
満理の死後、大野斯波家は持種によって再興が進められ、やがて持種は斯波一門の長老として武衛家（斯波本家）の家政に重きを成していく事になるのである。
七浦村

七浦村（しつらむら、ななうらむら・ななうらそん）
七浦村 (千葉県) - 千葉県朝夷郡（のちに安房郡） 七浦村 （安房郡千倉町を経て現南房総市）。
七浦村 (石川県) - 石川県鳳至郡。現:輪島市。（しつらむら）
七浦村 (佐賀県) - 佐賀県藤津郡 七浦村 （鹿島市、藤津郡太良町に分割編入）。
野村浩一

野村 浩一（のむら こういち、1930年3月13日 - 2020年3月1日）は、日本の政治思想史学者、立教大学名誉教授。中国近現代政治思想史専攻。
来歴

京都府生まれ。東京大学法学部卒業、立教大学法学部助教授、教授、1995年定年退任、名誉教授、専修大学法学部教授、2000年退職。安藤彦太郎、新島淳良らとともに文化大革命を礼賛した。1992年-1994年日本現代中国学会理事長。
2020年3月1日、心不全のため死去。89歳没。
著書

『近代中国の政治と思想』筑摩書房、1964
『中国革命の思想』岩波書店、1971
『中国の歴史 9 人民中国の誕生』講談社、1974／講談社学術文庫、1976
『人類の知的遺産 76 毛沢東』講談社、1978.9
『近代日本の中国認識 アジアへの航跡』研文出版、1981.4 研文選書
『近代中国の思想世界 『新青年』の群像』岩波書店、1990.12
『蔣介石と毛沢東 世界戦争のなかの革命』岩波書店（現代アジアの肖像）1997
『近代中国の政治文化 民権・立憲・皇権』岩波書店、2007.10
著書 > 共編著

『現代中国入門 何を読むべきか』新島淳良共編. 勁草書房、1965 中国新書
『中国革命の展開と動態』小林弘二共編 アジア経済研究所、1972 アジア経済調査研究双書
『文化と革命 毛沢東時代の中国』編著 三一書房、1977.6
『もっと知りたい中国』1-2 辻康吾、高橋満共編 弘文堂, 1991.3
『新編原典中国近代思想史』全7巻 近藤邦康、並木頼寿、坂元ひろ子、砂山幸雄、村田雄二郎共編 岩波書店, 2010-2011
参考

野村浩一先生略歴・主要業績目録 (野村浩一教授退職記念) 立教法学 1995
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  イスラエル  アメリカ  日本  韓国  オランダ 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
1.FCクレーフェ

| 1> FCクレーフェ |
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原語表記:  1. FC Kleve 63/03 e. V.
クラブカラー:  赤と青
創設年:  1903年
所属リーグ:  レギオナルリーガ
所属ディビジョン:  4部
ホームタウン:  クレーフェ
ホームスタジアム:  Volksbank-Arena
収容人数:  5.000
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
1. FCクレーフェ（1. FC Kleve）はドイツ・ノルトライン＝ヴェストファーレン州のクレーフェにホームを置くサッカークラブである。
歴史

2003年にオーバーリーガ（旧4部）へ昇格。2007-2008年のシーズンを4位で終え、リーグの再編にともない新たに発足したレギオナルリーガ（4部）に所属することになった。
タイトル > 国内タイトル

なし
タイトル > 国際タイトル

なし
刻音色

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ジャンル:  ミステリーアドベンチャー
対応機種:  Microsoft Windows 98/Me/2000/XP
発売元:  ミンク
発売日:  2003年5月9日
レイティング:  18禁
キャラクター名設定:  なし
メディア:  CD-ROM：2枚組
画面サイズ:  640×480以上（ハイカラー以上）
BGMフォーマット:  PCM音源
キャラクターボイス:  あり（女性のみフルボイス）
CGモード:  あり
音楽モード:  あり
回想モード:  あり
メッセージスキップ:  あり(F8)
オートモード:  あり(F9)
備考:  同梱特典：イメージソングCD
テンプレートを表示
『刻音色』（ときねいろ）は、2003年5月9日にミンクより発売されたアダルトゲーム。2004年にアニメ化されている。
従来のミンク作品ではシステム上に仕掛けを施すのに対し、本作ではオーソドックスなアドベンチャーゲームとしてのシステムを採用する代わりにシナリオ上に仕掛けが施された。
ストーリー

主人公は、雪の中を倒れていたところを保護された。自分についての記憶を失っていたが、運ばれた先の洋館の者たちは、彼がこの洋館の主であると告げる。
主人公は、その洋館について調べていたが、その洋館には時間の概念が存在せず、「あなたは時の存在しないこの洋館に、"時"を持ち込んだ」とも言われてしまい、戸惑いは深まるばかりだった。
そうした中、住人が次々に姿を消していった。
登場キャラクター

※声の表記はPC版 / アニメ版の順。
スタッフ

原画家：Hide18
音楽：山本秀樹
オープニングテーマ「刻音色 〜TOKINEIRO〜」
作詞：A.Masato / 作曲・編曲：不知火ぴゅ〜太郎 / 歌：みとせのりこ
アダルトアニメ

| 刻音色> OVA |
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原作: ミンク
監督: MOGLES
脚本: MOGLES
キャラクターデザイン: いしけん
音楽: 山本秀樹
アニメーション制作: AT-2 Project
製作: ディスカバリー
発表期間: 2004年7月30日 - 10月29日
話数: 全2話
テンプレート - ノート
2004年にディスカバリーより発売されたアダルトアニメ。全2巻で、1話約30分。一部CGアニメーションも挿入される。
『刻音色 〜一の刻〜』 2004年7月30日発売 DISE-0067
『刻音色 〜二の刻〜』 2004年10月29日発売 DISE-0069
製作：ディスカバリー
エグゼクティブプロデューサー：田中辰弥
原作：ミンク
監督・脚本：MOGLES
音楽：山本秀樹
絵コンテ：村田蔵六、MOGLES
演出：馬場垂太、織田勘三郎
キャラクターデザイン：いしけん
作画監督：服部憲知、山田太郎、内田信也
美術監督：田原優子
美術設定：益田賢治
色彩設計：YAMAMOKO
撮影監督：米噴水
録音演出：枯薄
編集：関一彦
色指定・仕上げ検査：はっちりん、宮川はれみ
デジタル仕上げ：E-CHO動画、スタジオ エル、京江動画
アニメーションプロデューサー：萬波賢
制作担当：町田由紀
制作進行：セバスチャン
アニメーション制作：AT-2 Project
ビデオ編集：佐藤道明
CG監修：山神柚子
プロダクションマネージャー：伊藤将志
タクシーに乗った男

『タクシーに乗った男』（タクシーにのったおとこ）は、村上春樹の短編小説。
概要

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初出: 『IN★POCKET』1984年2月号
収録書籍: 『回転木馬のデッド・ヒート』（講談社、1985年10月刊行）
村上は『IN★POCKET』1983年10月号（創刊号）から1984年12月号まで隔月で、聞き書きをテーマとする連作の短編小説を掲載した。副題は「街の眺め」。本作品は1984年2月号に発表されたその3作目である。
あらすじ

「僕」に「タクシーに乗った男」という題の絵の話をしてくれたのは40歳前後の画廊のオウナーだった。何年か前にペンネームを使って画廊探訪のような仕事をしていたときに、「僕」はそのオウナーと出会った。彼女は青山のビルの一階で版画を中心とした画廊を経営していた。
インタヴューの質問としてあまり上等な種類のものではないけれど、「僕」は取材が終ると必ず同じひとつの質問をした。「あなたがこれまで目にしたなかでいちばん衝撃的だった絵は何か」という質問である。ひとつには美術を職業とする人々に対してこういう質問をすることはインタヴュアーのそれなりの筋だと思ったからである。
「僕」がいつものようにその質問をすると、彼女は「芸術的感動でもなく、皮膚的なショックでもないものでかまわなければ」と前置きして一枚の絵について語り始めた。
1968年9月の午後。当時ニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジで絵のバイヤーのような仕事をしていた彼女は、ドイツ人の画学生の紹介でチェコ人の描いた絵を見ることになった。そのチェコ人は3年前プラハに妻と娘を残してチェコスロバキアから亡命してきたばかりだった。「チェコには表現の自由がないんです」と彼は言ったが、さしあたって彼に必要なものは表現の自由以前のものだった。ドイツ人の画学生の言うように彼には才能というものが欠けていた。
礼を言ってチェコ人のアパートを引きあげようとした時、タクシーの後部座席に座った若い男の絵が彼女の目をふと捉えた。彼女はその絵を120ドル出して自分のために買った。
タマラ・ジェーワ

| タマラ・ジェーワ |
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 タマラ・ジェーワ（1937年）
生誕:   (1906-03-17) 1906年3月17日 ロシア帝国サンクトペテルブルク
死没:   (1997-12-09) 1997年12月9日（91歳没） アメリカ合衆国ニューヨーク市マンハッタン
職業:  バレエダンサー、女優
配偶者:  ジョージ・バランシン、カパ・ダビドフ、ジョン・エメリー
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タマラ・ジェーワ（ラテン翻字：Tamara Geva、露: Тама́ра Же́ва 、1906年3月17日 - 1997年12月9日）は、ロシア出身のバレエダンサー、女優である。16歳（15歳という説あり）のときにギオルギ・バランチヴァーゼ（後のジョージ・バランシン）と結婚し、1924年に一緒にロシアから出国した。バランシンとの結婚は後に破綻したが、彼の振付による『オン・ユア・トウズ』（1936年）の初演者となった。ミュージカルや芝居、映画でも女優として活躍し、1997年に生涯を終えている。しばしば「ジェーヴァ」とも表記される。
生涯 > 出自と最初の結婚

サンクトペテルブルクの生まれ。本名はタマラ・ジェヴェルジュエワ（Tamara ZheverzheevaまたはGevergeyeva）といい、父方からタタールとトルコ、母方からはスウェーデンの血筋を引いていた。ジェーワによれば、母親は美人ではあったが利己的な性格で、しばしば不貞を働いていたという。両親が正式に結婚したのは、彼女が6歳になってからのことであった。
彼女の父レフコ・ジェヴェルジェイエフは、帝政ロシア時代にロシア正教会が聖職者の正装で使う金ラメや装飾品などの製造と取引で財をなした人物であった。同時に舞台芸術にも見識を持っており、生涯をかけて集めた劇場に関する資料は、世界でも屈指のものであった。
ジェーワは白い肌に亜麻色の髪と青い瞳のすらりとした美人で、面差しこそスカンディナヴィア系であったが、頬骨と眼もとには東洋系の雰囲気も漂っていたという。彼女は溌剌とした性格であり、舞踊以外にも詩、演劇、音楽、絵画などさまざまな芸術に興味を示していた。
彼女はサンクトペテルブルクでバレエを学び、GATOB（後のキーロフ・バレエ団）に入団した。15歳の頃、彼女は2歳年上のギオルギ・バランチヴァーゼと出会った。当時の彼女は、舞踊学校で夜間のクラスに籍を置いていた。ある晩、社交ダンスの授業のときに「優雅で精悍な青年」が授業に加わった。青年が加わった後の授業は、俄然活気づいたという。ジェーワは青年について「詩人みたいだし、士官みたい」と感想を抱いた。これが彼女と未来の夫、バランチヴァーゼ（バランシン）の初対面であった。
当時、サンクトペテルブルクでは1921年に施行された新経済政策（ネップ）の成果により、小規模なナイトクラブがいくつも開業していた。ジェーワはバランチヴァーゼと一緒に、ナイトクラブで踊る仕事を引き受けるようになった。ジェーワは良い声の持ち主であったため、彼女が歌ってバランチヴァーゼがピアノを演奏することもあり、2人はわずかながらも収入を得ることができた。
バランチヴァーゼがジェーワの家を訪問すると、そのたびに彼女の父レフコから歓待された。ジェーワの家は、ロシア革命が一応の終息を見た後でも芸術家のサロン的存在であり続け、前衛的な芸術家の集う場所になっていた。レフコは当初からバランチヴァーゼの持つ才能と将来性を見抜いていた。バランチヴァーゼがジェーワに会いに来るたび、レフコは彼を居間に招き入れて「娘に会う前にひとつワーグナーを弾いてみたまえ」と勧めるのが常であった。これはレフコがワーグナーの崇拝者だったことに起因したもので、バランチヴァーゼがそれまでワーグナーにあまり接したことがなかったために「再教育」を施そうとしていたためである。ただし、この「再教育」は完全な逆効果で、彼はワーグナーを嫌うようになった。
ジェーワとバランチヴァーゼに結婚の話を持ち出したのは、レフコからであった。ある日、腕を組みながら仕事に出ようとする2人に「お子さんたち、結婚する気はないかね」とレフコが声をかけた。驚く2人に向かってレフコは「時代が時代なら、お前たちに結婚を勧めるのはおろか、許しさえしなかったろうに」と続け、「だが、今はこんなご時世だ。世間に逆らっちゃいかん。さあ-お前たち、どうするんだね」と返答を促した。
ジェーワとバランチヴァーゼは急な話に当惑したものの、結婚に同意した。翌日、2人は役所に婚姻届けを提出し、バランチヴァーゼの希望を取り入れてロシア正教会の結婚式を執り行った。新郎18歳、新婦16歳という幼い夫婦の誕生であった。
生涯 > ロシアからの出国

結婚生活の初期、バランチヴァーゼは振付家として売り出し始めていた時期で、1923年から翌1924年春まで多数の公演のために多様な振付を手掛けていた。彼は1920年からすでに振付を始めていたが、独創的な傾向が強く旧来の枠組みに散らわれない作風に関してアキム・ヴォルィンスキー（英語版）などの保守的な評論家や国立劇場の上層部からの反応は冷ややかなものであった。彼らにとってバランチヴァーゼやカシヤン・ゴレイゾフスキー（英語版）などの新しい振付家は「異端者」であり「脅威」であった。
日々増大していく圧迫感から逃れるために、バランチヴァーゼはロシアを離れるという手段を取った。このとき出国の手助けをしたのは、ウラジーミル・ドミートリエフ（ディミトリエフ）という元オペラ歌手だった。彼は歌手3人、指揮者1人、ダンサー4人という小編成の一座を組織し、ドイツ巡業の許可を取った。メンバーはバランチヴァーゼ、ジェーワ、アレクサンドラ・ダニロワとそのパートナーのエフィモフだった。ロシアを出国する際、彼女は姓をそれまでの「ジェヴェルジュエワ」から「ジェーワ」に短縮している。
ドイツ巡業は大好評で迎えられたが、ベルリンに到着した頃、ロシア当局から「タダチニ キコクセヨ」という電報が届いた。一座の歌手と指揮者は帰国の道を選んだが、ダンサー4人とドミートリエフは亡命という手段を選んだ。
一座はその後、ロンドンのエンパイア劇場で1か月の契約を結んだものの、ヴォードヴィルショーでは勝手が違い、「テンポが悪い」と不評であった。一座は2週間で契約を打ち切られ、イギリスを離れてパリに渡ることになった。彼らはレピュブリック広場に面した安宿にひとまず落ち着いたものの、数日の間にバランチヴァーゼ以外の全員がふさぎ込む事態に陥った。ジェーワによれば「彼はあいかわらず哲学者のように平静で、まるで運命が明るい未来を用意してくれていると信じているようにみえた」という。
一座の苦境を救ったのは、セルゲイ・ディアギレフからの電報であった。電報には明日オーディションに来るように、と記されていた。ディアギレフが主宰するバレエ・リュスについてはオリガ・スペシフツェワやタマーラ・カルサヴィナを通じてロシア国内にも情報が届いていたので、ダンサー4人はオーディションを受けに行くことにした。
ディアギレフはバランチヴァーゼの振付を一瞥してその才能に注目し、他の3人もバレエ・リュスに雇い入れた。間もなくバレエ・リュスの座付き振付家だったブロニスラヴァ・ニジンスカが退団し、当時21歳のバランチヴァーゼが後任となった。以後、バランチヴァーゼは「ジョージ・バランシン」と名乗って活動することになった。
生涯 > 結婚の破綻とその後

バレエ・リュスに入団した頃から、バランシンとジェーワの関係は急速に冷え始めた。ジェーワにとって、バレエの世界はあまりにも狭く、退屈で居心地の悪いものであった。彼女は外の広い世界を見て、さまざまな体験を通じて生きているという実感を得たいと願うようになった。
ジェーワにとっては、バランシンがバレエ・リュスでの生活に満足していることもいら立ちの種となっていた。彼女が「今夜は何をする?」と尋ねると「なぜ何かしなくちゃいけないんだい」という答えが返ってきて、それが口論に発展した。ときには、かっとなったジェーワが衝動的に飛び出していくことすらあった。
一説では、バランシンがジェーワに興味をなくし、ダニロワに恋をしたことが破局の原因とされる。ジェーワはバランシンから「もうきみを愛していない」と告げられて絶望したという。
2人の結婚は、1927年の夏に破局を迎えた。ジェーワはバランシンの元を去り、当時名の売れていたヴォードヴィリアン、ニキータ・バリーエフ（英語版）率いるレヴュー一座「ラ・ショーヴ・スーリ（こうもり劇団）」（en:La Chauve-Souris）とともにアメリカ合衆国に渡った。破局を迎えたといっても、2人の間柄は険悪なものとはならなかった。ジェーワがレ・ショーヴ・スーリに入団することを聞いて、バランシンは彼女のためにいくつかのソロでの踊りを振り付けている。
美貌の彼女は、ブロードウェイ・ミュージカルとハリウッド映画、後年にはストレートプレイに進出して活躍を続けた。後にアメリカでバランシンと再会し、さすがによりを戻すことはなかったものの彼が振り付けた『オン・ユア・トウズ』（1936年）に主演して大成功を収めた。
バランシンとの離婚後、ジェーワは2回結婚した。1回目は俳優のカパ・ダビドフ（1897年-1982年)、次は同じく俳優のジョン・エメリー (en) （1905年 –1964年)である。1972年には、自伝『スプリット・セカンズ』を著した。ジェーワは1997年にマンハッタンで死去している。
人物と評価

生涯の節で既に述べたとおり、ジェーワは舞踊以外にもさまざまな芸術分野に関心を抱いていた。1927年にアメリカ合衆国に活動の場を移したのち、彼女はバランシンが振り付けたソロの小品2つを踊ってこの振付家の作品を紹介する役割を果たした。
バランシンとは『オン・ユア・トウズ』以外でも仕事を続け、『オン・ユア・トウズ』に先立つ1935年3月のアメリカン・バレエ (en) 公演ではゲスト・アーティストとして出演した。バレエから始まった彼女の活動範囲は、ミュージカルや映画へと広がった。その後ストレートプレイの分野にも進出し、エウリピデス、バーナード・ショー、ジャン＝ポール・サルトルといった多様な作家の戯曲を演じた。
1972年に発表した自伝『スプリット・セカンズ』では、ロシア革命前後における彼女とその家族の激動の歴史を活写している。ニューヨーク・タイムズによる訃報では、彼女について「幅広い文化的関心を持った洗練された女性」と評価した。
主な出演作品 > バレエ

『バラバーウ』ヴィットリオ・リエティ音楽・台本、ジョージ・バランシン振付（1925年）
『パストラル』ジョルジュ・オーリック音楽、ボリス・コフノ台本、ジョージ・バランシン振付（1926年）
主な出演作品 > ミュージカル

『オン・ユア・トウズ』リチャード・ロジャース音楽、ジョージ・バランシン振付（1926年）
主な出演作品 > 映画

Cock of the Roost（Der Hahn im Korb） (en)  （1925年）
Wood Love（Ein Sommernachtstraum） (en)
The Girl Habit  (en)  （1931年）
Specter of the Rose  (en) （振付のみ）
松井秀喜5打席連続敬遠

松井秀喜5打席連続敬遠（まついひでき5だせきれんぞくけいえん）では、1992年8月16日に阪神甲子園球場で行われた第74回全国高等学校野球選手権大会2回戦の明徳義塾高等学校（高知）対星稜高等学校（石川）戦にて、明徳義塾の投手・河野和洋が、星稜の4番打者・松井秀喜を5打席連続で敬遠した出来事について記述する。
この結果は試合後にマスコミ各所で大々的に取り上げられて社会現象となり、高校野球の「勝利至上主義」について議論されるようになった。
背景 > 大会前の各校の動き

本大会において「星稜・松井」は群を抜く注目選手だった。さらに、この大会から甲子園球場のいわゆる「ラッキーゾーン」が撤去され、松井の高校通算60本塁打も目前だったことから、既に同年秋のドラフト会議の目玉選手の1人に数えられていた。「ゴジラ」という異名が登場したのもこの頃である。
星稜の監督・山下智茂にとっても松井の存在は特別なもので、山下は自チームに「打の松井、投の山口哲治」が揃った時から全国制覇を「狙いに」行くことを決めており、星稜は石川県はおろか北信越地方でも突出した実力を持つまでに育ち、全国でも5本の指に入る強豪チームとして甲子園でも優勝候補の一角に挙げられていた。その予想通り、星稜は1回戦（対長岡向陵高等学校戦）を11-0の大差で勝利する。
明徳義塾高等学校は、初戦が7日目第3試合で全国49番目の登場だった。前回大会から、49番目の出場校と対戦するチームは17試合が行われる1回戦の勝利校からあらかじめ決められるようになっており、抽選会で7日目第3試合を引いたのが主将の松井だった。対戦相手の明徳義塾では松井に関する情報はあまり詳しく入っていなかったが、監督の馬淵史郎は星稜の1回戦を観戦した際に松井の高校生離れした打撃を目の当たりにする。その後、星稜の全体練習も視察して改めて松井のパワーに驚愕した馬淵は、「腹をくくった」という。その様子は、ノンフィクションライターの中村計も書いている。
背景 > ミーティング：敬遠の指示はいつか

明徳義塾高等学校の河野和洋は、2年生の終わりから投手を離れていた。しかし監督の馬淵はチームの投手力に不満を感じており、3年夏の高知大会から再び投手として起用された。この大会での河野は通算2試合に登板し、決勝戦（対高知県立伊野商業高等学校戦）では1失点で完投勝利を挙げた。河野自身も制球力には自信を持っており、周囲からも「エースは事実上、河野だった」と語っている。なお、星稜との試合を前に何度となく敬遠を匂わせる発言をした馬淵だったが、具体的にどのタイミングで松井に対して敬遠を指示したかは情報が錯綜している。
河野とバッテリーを組む捕手の青木は、8月8日の抽選会当日に馬淵から「全部敬遠するぞ」と指示されたと回想している。しかし遊撃手・筒井によれば、その日の夜のミーティングで馬淵から「敬遠」という言葉を使わずに「松井抜きで考えるから」と伝えられ、その一方で河野の証言によれば、8月13日の夜に行われたミーティングの後に、馬淵から「当日の先発」と、やはり「松井を相手にしない」ことを伝えられたという。さらに、試合前日（8月15日）の宿舎で行われた全体ミーティングでは、馬淵が「向こう（星稜）は松井に勝負が出来るような展開にしよる。4番打者（松井を打席に迎えた時）でファーストベースが空いてれば歩かせ、5番・6番で勝負すれば向こうはたまらん。次の打者が松井なら歩かすし、松井じゃなかったら勝負というような余裕を持って行け」と伝えている。
さらに馬淵は試合前に、星稜側へ対して意図的に四球を与えていると思われないように「演技」することを選手に求めていた。つまり、捕手は座ったまま捕球し、投手も制球力を乱して首を傾げ、外野手は松井が打席に入る度にフェンス手前まで大きく下がるといった指示だった。
一方の星稜は、山下自身には試合巧者として知られる馬淵への警戒心こそあったものの、全体ミーティングでは選手らに対する指示は多く出さず、松井本人に対して「ランナーおる時は『敬遠』あるからな」と告げただけだった。
背景 > 試合当日：騒然とする甲子園

1992年8月16日の試合当日、明徳義塾は松井に対して「全打席敬遠」の作戦を採っていた。先発・河野は松井に対しての5打席全ての全球においてストライクゾーンから外角へ大きく外れるボール球を投げ、四球を与えた。前述のように馬淵から「演技」することを求められていたこともあり、捕手・青木が初めから立った状態で与えた四球では無かったため、公式記録では「故意四球」ではなく「四球」となっている。
松井に最初の打席が回ってきたのは1回表、二死から3番・山口が三塁打を放って出塁し、二死三塁で星稜が先制のチャンスを迎えた場面だった。しかし松井は「当然のように」四球を与えられ、一塁へ歩かされた。
3回表の一死二塁三塁でも松井には敬遠だった。監督の山下は、ここまでは作戦について予想通りだったという。しかし、観客はこの辺りから河野が大きく外れる球を投げる毎にざわつき始める。
5回表の一死一塁では、それまでとは異なり一塁走者がいるにもかかわらず敬遠を実行する。スタンドは完全にどよめきに変わり、一部から「勝負しろ！」といった野次も聞こえるようになった。
3-2と明徳義塾が1点リードして迎えた7回表で、スタンドは一層騒然とする。松井の第4打席は二死無走者で迎え、意図的な四球を与える。スタンドからは星稜の応援席を中心に「勝負！ 勝負！」の連呼と、一般の観客席からの明徳義塾に対しての野次が飛ばされるだけでなく、明徳義塾が陣取る一塁側のアルプススタンドからも「土佐っ子なら逃げずに勝負しろ！」といった怒声にも近い野次が飛び始めた。
9回表の最終打席で、二死三塁でも松井に四球が与えられた時には、堰を切ったように球場全体が怒号と野次に包まれるという、高校野球では史上稀に見る異様な雰囲気となった。なかでも星稜が陣取った三塁側応援席や一般の観客が座る外野席からはメガホンなどの野球グッズ、空き缶、ゴミなどが多数投げ込まれ、怒りが頂点に達した星稜の応援団や一般客からは河野や明徳義塾の選手らに対する「帰れ！」コールや、「殺すぞ」といったブーイングが起こった。これにより審判団は試合を中断させ、ボールボーイや星稜の控え選手らが投げ込まれた物を片付けに向かうなど対応に追われ、一塁上にいた松井も憮然とした表情でその様子を見つめていた。その後、松井は二盗を決めて二死二・三塁と一打逆転の好機となったが、次打者・月岩は三塁ゴロとなり試合終了、明徳義塾が1点差を逃げ切って勝利し、松井に対する全打席敬遠の作戦は成功した形となった。
試合終了後、挨拶の後に握手を交わした両チームの選手は僅か数人程度で、松井を含めた他の星稜の選手は無言の抗議の意味で明徳義塾の選手と握手を交わさず、足早にベンチへ戻った。勝利校となった明徳義塾の校歌演奏の際には球場全体から「帰れ！」コールの大合唱で校歌が掻き消されるほどとなり、選手らが引き上げる際には激しいブーイングが鳴り止まなかったが、次に引き上げる星稜の選手らに対しては多くの拍手喝采が送られていた。
背景 > スコア

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| 星稜 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 7 | 1 |
| 明徳義塾 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | X | 3 | 4 | 3 |
（星）：山口 - 北村、東
（明）：河野 - 青木
審判
［球審］田中
［塁審］本郷・頼住・植村
試合時間：2時間7分
背景 > 出場選手

控え選手
星稜：中森良太（3年）、宮川裕行（3年）、林昌誉（2年）、嘉門俊輔（1年）
明徳義塾：中矢太（3年）、市川順也（2年）、廣田喜大（3年）、藤岡孝教（3年）、大原正嗣（3年）、宮﨑一彰（2年）
背景 > 投手成績

| 投手 | 投球回 | 打者 | 投球数 | 被安打 | 奪三振 | 与四死 | 自責点 |
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| 山口哲治（星稜） | 8 | 31 | 126 | 4 | 10 | 3 | 2 |
| 河野和洋（明徳義塾） | 9 | 41 | 145 | 7 | 3 | 7 | 1 |
背景 > 試合後の両監督と関係者

勝利した明徳義塾の馬淵は、「『正々堂々と戦って潔く散る』というのも一つの選択だったかもしれないが、県代表として、一つでも多く甲子園で勝たせたいと思った」とコメントし、その後も「そうした潔さに喜ぶのは客と相手側だけだ」と語っている。一方、敗れた星稜の山下は「勝負して欲しかったです…松井とね。男と男の勝負をして欲しかった」「自分の野球（人生）において悔いの残る一戦」「残念です」とだけ述べた。この試合で全く勝負させてもらえなかった松井は「正直言って野球らしくない。でも歩かすのも作戦。自分がどうこう言えない」というコメントに留めた。
高野連会長の牧野直隆は会見で「無走者の時には、正面から勝負して欲しかった。一年間、この日のためにお互いに苦しい練習をしてきたのだから、その力を思い切りぶつけ合うのが高校野球ではないか」「勝とうというのに走りすぎる。全てに度合いというものがあり、今回は度がすぎている」といった談話を発表した。