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1844年の経済哲学手稿
内容 > 共産主義

マルクスは第3稿で共産主義の概念について論じている。マルクスにとって、共産主義とは「私有財産の廃止の積極的表現」である。マルクスはここで、それまでの社会主義作家は、疎外の克服について部分的で不満足な洞察しか提供してこなかったと主張する。彼は、資本の廃止を唱えたプルードン、農業労働への復帰を唱えたフーリエ、工業労働の正しい組織化を唱えたサン＝シモンについて言及している。
マルクスは、不適切と考える2つの共産主義の形態を論じている。第一は、「粗野な共産主義」-私有財産の普遍化-である。この形態の共産主義は、労働者というカテゴリーを廃止するのではなく、すべての人間にそれを拡大するため、「あらゆる領域で人間の人格を否定する」ものである。それは、「文化と文明の世界全体を抽象的に否定するもの」である。ここでは、唯一の共同体は、（疎外された）労働者の共同体であり、唯一の平等は、普遍的資本家としての共同体によって支払われる賃金のものである。
マルクスが不完全と見なす共産主義の第二の形態は、次の二種類に分けられる。
依然として政治的性格をもち、民主的または専制的なもの。
国家を廃止したもの
いずれも依然として本質的に不完全で、私有財産、すなわち人間の疎外に影響されたものである。デイヴィッド・マクレラン（英語版）はここでマルクスが、エティエンヌ・カベ（英語版）のユートピア的共産主義を民主主義、グラックス・バブーフの信奉者が唱えたプロレタリアートの独裁を専制的共産主義、そして国家の廃止をテオドール・デザミー（英語版）の共産主義としていることを指摘している。「粗雑な共産主義」の本質を論じた上で、マルクスは自らの共産主義の考えを次のように述べている。
共産主義は、「人間の自己離反」としての「私有財産」、したがって、人間を通じて、人間のための「人間」の本質の真の「占有」に積極的に取って代わることである。それは、人間が「社会的」、すなわち人間として完全に自己回復すること、意識化した回復、以前の発展期の富全体の中で行われる回復なのである。この共産主義は、完全に発展した自然主義としてヒューマニズムに等しく、完全に発展したヒューマニズムとして自然主義に等しい。それは、人間と自然、人間と人間の間の対立の「真の」解決、存在と存在、対象化と自己肯定、自由と必要、個人と種の間の対立の真の解決なのである。それは歴史の謎の解決策であり、自分自身が解決策であることを知っている。
マルクスは、共産主義の概念について、その歴史的基盤、社会的性格、個人への配慮という三つの側面を深く論じている。
マルクスはまず、自分の共産主義と他の「未発達な」形態の共産主義を区別する。彼は、私有財産に反対した歴史的な共同体の形態に訴えて自らを正当化する共産主義の例として、カベやヴィレガルデルの共産主義を挙げる。この共産主義が過去の歴史の孤立した側面やエポックに訴えるのに対し、マルクスの共産主義は、「歴史の全運動」に基づいている。それは、「私有財産の運動、より正確に言えば、経済の運動にその経験的および理論的基礎を見出す」のである。人間生活の最も基本的な疎外は、私有財産の存在に表れており、この疎外は、人間の実生活-経済的領域-において生じるものである。宗教的な疎外は、人間の意識の中にのみ生じる。したがって、私有財産の克服は、宗教、家族、国家など、他のすべての疎外感の克服になるのである。
マルクスは、第二に、人間が自分自身に対して、他の人間に対して、また、非独占的な状況において生産するものに対しての関係は、労働の社会的性格こそが基本であることを示していると主張する。マルクスは、人間と社会との間には、社会が人間を生産し、人間によって生産されるという相互関係があると考える。人間と社会との間に相互関係があるように、人間と自然との間にも相互関係がある。
「したがって社会は、人間と自然との本質的な完全な統一であり、自然の真の復活であり、人間の実現した自然主義であり、自然の実現した人間主義である。」
人間の本質的な能力は、社会的な交わりにおいて生み出される。孤立して働くとき、彼は人間であることによって社会的な行為を行い、言葉を使う思考さえも社会的な活動である。
このように人間の存在の社会的側面を強調することは、人間の個性を破壊するものではない。
「人間は、どんなにそれゆえ特定の個人であろうとも-まさにこの特殊性こそが彼を個人とし、真の個々の共同体的存在とするのであるが-それと同じくらい全体性、理想的全体性、思考の主観的経験、それ自体のための社会を経験したものである。」
マルクスの第3稿の残りの部分は、全体的な、全面的な、無権利の人間についての彼の観念を説明している。見る、聞く、嗅ぐ、味わう、触る、考える、観察する、感じる、欲望する、行動する、愛する、これらすべてが現実を充足する手段となるのである。私有財産が人間を条件づけ、実際に使用するときだけ自分のものであると想像できるようにしているので、疎外された人間にとってこれを想像することは困難である。その場合でも、その対象は、労働と資本の創造からなると理解される生活を維持するための手段としてのみ使用される。マルクスは「すべての身体的、知的な感覚が、一つの疎外-持つということ-に取って代わられたと考えている。私有財産に取って代わられることは、人間のすべての感覚と属性が完全に解放されることである。したがって必要性や満足はエゴイスティックな性質を失い、自然は「その利用が人間の利用になったという意味において」単なる有用性を失うだろう」と主張している。人間がある対象に没頭しなくなると、彼の能力がその対象に適合する方法が全く異なるものになる。無権利者が充当する対象は、彼の本性に対応するものである。飢えた人間は、純粋に動物的な方法でしか食べ物を評価できないし、鉱物の商人は、その品物に美ではなく価値しか見出せない。私有財産を超越することによって、人間の能力は解放され、人間的な能力となる。主観主義と客観主義、精神主義と物質主義、活動と受動性といった抽象的な知的対立が消滅し、人間の文化的潜在能力が完全かつ調和的に発展することになるのである。「人間の実践的なエネルギーが、人生の真の問題に取り組むことになる。
マルクスは次に、宗教、政治、芸術の歴史ではなく、産業の歴史こそが人間の本質的な能力を明らかにするものであると、後のマルクスによる史的唯物論の詳細な説明を先取りする一節を述べている。産業は人間の能力と心理を明らかにするものであり、したがって、人間に関するあらゆる科学の基礎となるものである。産業の巨大な成長は、自然科学が人間の生活を一変させることを可能にした。マルクスは、先に人間と自然との間に相互関係を確立したように、自然科学がいつの日か人間の科学を含み、人間の科学が自然科学を含むようになると考えているのである。マルクスは、フォイエルバッハが述べたような人間の感覚-経験が、一つの全面的な科学の基礎を形成しうると考えている。
内容 > ヘーゲル批判

共産主義についてのマルクスの議論に続く『手稿』の部分は、ヘーゲルに対する批判に関するものである。マルクスがヘーゲルの弁証法を論じる必要があると考えるのは、ヘーゲルが古典派経済学者には隠されていた形で人間の労働の本質を把握したからである。ヘーゲルは、労働について抽象的で精神的な理解をしているにもかかわらず、労働が価値の創造者であることを正しく見抜いているのである。ヘーゲルの哲学の構造は、人間の労働過程における現実の経済的疎外を正確に反映している。マルクスは、ヘーゲルが非常に現実的な発見をしたが、それを「神秘化」してしまったと考える。彼は、フォイエルバッハが、ヘーゲルに対して建設的な態度をとる唯一の批評家であると主張している。しかし、彼はまた、フォイエルバッハのアプローチの弱点を照らすために、ヘーゲルを利用するのである。
ヘーゲルの弁証法の偉大さは、疎外を人類の進化に必要な段階と見なすところにある。人類は、疎外とその超越が交互に起こるプロセスによって自らを創造する。ヘーゲルは、労働を人間の本質を実現する疎外過程と見ている。人間は、自分の本質的な力を対象化された状態で外在化し、それを外部から自分の中に同化させるのである。ヘーゲルは、人間の生活を秩序づけているように見える対象-宗教、富-は、実際には人間に属するものであり、人間の本質的な能力の産物であることを理解している。それにもかかわらず、マルクスは、ヘーゲルが労働を精神活動と同一視し、疎外を客観性と同一視していると批判している。マルクスは、ヘーゲルの間違いは、人間に客観的、感覚的に属する実体を精神的な実体にすることだと考えている。ヘーゲルにとって、疎外の超越は、対象の超越、つまり、人間の精神的本性に再吸収されることである。ヘーゲルの体系では、異質なものの充当は、意識の領域で行われる抽象的な充当でしかないのである。人間は経済的、政治的疎外に苦しんでいるが、ヘーゲルの関心は経済と政治の思考にあるにすぎない。人間と自然との統合は、精神的なレベルで行われるので、マルクスは、この統合を抽象的で幻想的なものとみなしている。
マルクスは、フォイエルバッハこそ、ヘーゲルの弟子の中で、師匠の哲学を真に征服した唯一の人物であるとする。フォイエルバッハは、ヘーゲルが、宗教と神学の抽象的で無限の視点から出発し、これを哲学の有限で特殊な態度に取って代わった後、この態度に代わって、神学特有の抽象性を回復したことを示すことに成功した。フォイエルバッハは、この最終段階を退歩と見なし、マルクスもこれに同意している。
ヘーゲルは、現実とは精神が自己を実現することであり、疎外とは、人間が自分たちの環境と文化が精神の発露であることを理解しないことにあると考える。精神の存在は、それ自身の生産活動においてのみ、またそれを通じてのみ構成される。自己を実現する過程で、精神は世界を生産するが、それははじめは外的なものと信じていたが、次第に自分自身の生産物であることを理解するようになる。歴史の目的は自由であり、自由は人間が完全に自己意識的になることにある。
マルクスは、ヘーゲルの精神という概念を否定し、人間の精神活動、すなわち彼の考えは、それ自体では社会的、文化的変化を説明するには不十分だと考えている。マルクスは、ヘーゲルは人間性が自己意識の一つの属性であるかのように語っているが、実際には自己意識は人間性の一つの属性に過ぎない、と述べている。ヘーゲルは、人間は自己意識と同一視できると考えているが、自己意識は対象として自分自身しか持っていないからである。さらに、ヘーゲルは、疎外を客観性によって構成されるものと考え、疎外の克服を主として客観性の克服と考える。これに対して、マルクスは、人間が単なる自己意識であるならば、自己意識に対して独立性のない抽象的な対象を自分の外部に設けることしかできない、と主張する。すべての疎外が自己意識の疎外であるとすれば、実際の疎外、すなわち自然物に対する疎外は、見かけだけのものである。
マルクスはその代わりに、人間を客観的で自然な存在としてとらえ、彼の本性に対応する本物の自然物を持っていると考えている。マルクスはこの考え方を「自然主義」「人文主義」と呼んでいる。彼は、この見解を観念論や唯物論と区別しながらも、両者において本質的に真であるものを統一していると主張している。マルクスにとって、自然は人間と対立するものであるが、人間はそれ自体、自然のシステムの一部である。人間の本性は、彼の欲求と衝動によって構成されており、これらの本質的な欲求と衝動が満たされるのは、自然を通してである。そのため、人間は、自分の客観的な性質を表現するために、自分から独立した対象を必要とする。対象そのものでもなく、対象を持たない存在が、唯一の存在者-非対象的な存在-である。
この人間性の議論に続いて、マルクスはヘーゲルの『現象学』の最終章についてコメントしている。マルクスは、ヘーゲルが疎外と客観性を同一視し、意識が疎外を超越したと主張していることを批判する。マルクスによれば、ヘーゲルは、意識はその対象が自らの自己疎外であることを知っている、つまり、意識の対象と意識そのものとの間には区別がない、と考えている。人間が、精神世界を自分の真の存在の特徴であると信じ、その疎外された形において精神世界と一体であると感じるとき、疎外は超越されるのである。マルクスは、「超越」（Aufhebung）の意味について、ヘーゲルと根本的に異なっている。私有財産、道徳、家族、市民社会、国家などは、思想において「超越」されたが、依然として存在する。ヘーゲルは、無神論が神を超越して理論的ヒューマニズムを生み出し、共産主義が私有財産を超越して実践的ヒューマニズムを生み出すという、疎外のプロセスとその超越に関する真の洞察に到達しているのである。しかし、マルクスの考えでは、ヒューマニズムに到達しようとするこれらの試みは、それ自体が超越され、自己創造的で積極的なヒューマニズムを生み出さなければならないのである。
内容 > ニーズ、生産、分業とお金

マルクスは、「原稿」の最後の部分で、私有財産の道徳と貨幣の意味について考察している。この議論は、賃金、家賃、利潤に関する最初のセクションと同じ枠組みで行われている。マルクスは、私有財産は、人間を依存させるために、人為的に欲求を作り出すと主張している。人間とその欲求が市場の意のままになるにつれて、貧困が増大し、人間の生活条件は動物のそれよりも悪くなる。これに沿って、政治経済学は、徹底した禁欲主義を説き、労働者の欲求を悲惨な生活必需品にまで低下させる。政治経済は、疎外によって活動が異なる領域に分けられ、しばしば異なる矛盾した規範を持つため、独自の私法を持っている。マルクスは、古典的経済学者が人口を制限することを望み、人間さえも贅沢品だと考えていることに触れている。そして、共産主義の話題に戻る。イギリスの状況は、ドイツやフランスの状況よりも、疎外感の超越のための確かな基礎を提供すると主張している。イギリスの疎外感の形態は、実際的な必要性に基づいているが、ドイツの共産主義は、普遍的な自己意識を確立しようとする試みに基づいており、フランスの共産主義の平等性は、単に政治的基盤を持っているだけである。
マルクスは、この章の後半で、資本の非人間的な作用に立ち戻る。彼は、利子率の低下と地代の廃止、さらに分業の問題を論じている。次の貨幣の項では、マルクスはシェイクスピアやゲーテを引用して、貨幣が社会を破滅させるものであることを主張する。貨幣は何でも買うことができるので、あらゆる欠乏を改善することができる。マルクスは、すべてのものが明確な、人間的な価値を持つようになる社会では、愛だけが愛と交換されるようになる、などと考える。
出版と反響

1932年、モスクワでマルクス・エンゲルス・ゲザムタウスガーベの一冊として初めて出版された。編集はリャザノフが担当し、ルカーチ・ジェルジュはその下で解読にあたった。ルカーチは、この体験が彼のマルクス主義に対する解釈を永久に変えたと、後に主張することになる。出版に際して、その重要性はヘルベルト・マルクーゼとアンリ・ルフェーヴルによって認識された。マルクーゼは、『手稿』がマルクス主義の哲学的基盤を示していると主張し、ルフェーヴルは、ノルベルト・グターマンと共同で、1933年にフランス語版を出版し、「科学的社会主義」の理論全体を新しい基盤の上に置いた。1934年から5年にかけて書かれたルフェーヴルの『弁証法的唯物論』は、マルクスの全著作を『手稿』に照らして再構成することを進めている。
こうした関心の高さにもかかわらず、マルクス・エンゲルス・ゲザムタウスガーベ計画はその後まもなく事実上中止となり、『手稿』全巻の入手が困難となった。
第二次世界大戦後、テキストはより広く普及し、1956年には英語版が、1962年にはフランス語版も登場し、満足のいくものとなった。この時期、イタリア語ではガルヴァノ・デラ・ヴォルペが初めて『写本』を翻訳し、ルカーチ、マルクーゼ、ルフェーヴルとは大きく異なる解釈を提唱し、独自の学派を形成している。この時期、フランスを中心とする多くのカトリック作家が『手稿』に関心を寄せていた。モーリス・メルロ＝ポンティやジャン＝ポール・サルトルの実存的マルクス主義もまた、『写本』から大きな影響を受けている。アメリカでは、50年代後半から60年代前半にかけて、後に新左翼と呼ばれる知識人の潮流によって熱狂的に受け入れられ、1961年にはエーリッヒ・フロムの序文を含む一巻が出版された。マルクスの大著『資本論』には疎外という用語は目立つ形で登場しないため、『手稿』の出版は「若きマルクス（英語版）」と「壮年のマルクス」の関係をめぐって大きな議論を引き起こした。『 手稿』は「マルクス主義的人文主義」にとって最も重要な参考文献であった。これらは、彼らのヘーゲル哲学的人文主義と、その後のマルクスの経済理論との間に連続性を見いだした。逆にソ連は、「手稿」をマルクスの「初期著作」に属すると考え、ほとんど無視し、マルクスの行き詰まった思想の一端を説いた。ルイ・アルチュセールの構造主義的マルクス主義は、ソ連がマルクスの初期の著作に下した厳しい評決を受け継いでいる。アルチュセールは、マルクスの発展には「断絶」があると考えた。マルクスの思想を1845年以前の「思想的」時代と、それ以降の「科学的」時代に分ける区切りのこと また、マルクスにブレークを与えた人々は、「手稿」を理想化し、若いマルクスを本物のマルクスと信じていた。
日本語訳

『マルクス＝エンゲルス全集』藤野渉訳（大月書店）第40巻収録、他に「経済学・哲学手稿」国民文庫
『経済学・哲学草稿』長谷川宏訳（光文社古典新訳文庫）
『経済学・哲学草稿』城塚登・田中吉六訳（岩波文庫）
「経済学・哲学草稿」今村仁司・村岡晋一訳 - 『マルクス・コレクション 1』筑摩書房
関連文献

Arthur, Chris. 1982. "Objectification and Alienation in Marx and Hegel." Radical Philosophy 30.
—— 1983. "Hegel, Feuerbach, Marx and Negativity." Radical Philosophy 35.
—— 1986. Dialectics of Labour: Marx and His Relation to Hegel. Oxford: Basil Blackwell.
Berman, Marshall. [1999] 2018. "Adventures in Marxism. Jacobin  05.05.2018.
Erich Fromm. [1961] 1966. "Marx's Concept of Man. New York: Frederick Ungar Publishing Co.
Marcuse, Herbert. [1932] 1972. "The Foundation of Historical Materialism." In Studies in Critical Philosophy. Boston: Beacon Press.
ワルツ第6番 (ショパン)

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: 「小犬のワルツ」はこの項目へ転送されています。日本のテレビドラマについては「仔犬のワルツ」をご覧ください。
1847年Richault版

ワルツ第6番 変ニ長調 作品64-1「小犬のワルツ」
Muriel Nguyen Xuan
ワルツ第6番（ワルツだいろくばん）変ニ長調 作品64-1 は、フレデリック・ショパンが作曲したピアノ独奏のためのワルツで、晩年の1846年から1848年にかけての作品である。デルフィーヌ・ポトツカ伯爵夫人にささげられたこの曲は『小犬のワルツ（子犬のワルツ）』（こいぬのワルツ、仏：Valse du Petit Chien）の通称で知られている。また英語では「Minute Waltz」という愛称でも知られている。
概要

作品64は3曲からなっており、第2曲の有名な嬰ハ短調のワルツ、最後の転調色彩感あふれる変イ長調のワルツと対照を成している。第1曲に第一義明朗な作品、以降の曲に陰鬱深刻なそれを組み合わせるのは作者の常であり、『華麗なる円舞曲』や『軍隊ポロネーズ』も同様の手法で公表されている。
作曲の経緯

ショパンの恋人であったジョルジュ・サンドが飼っていた子犬が自分の尻尾を追ってぐるぐる回る習慣を持っており、サンドがショパンにそれを音楽で描写して欲しいと頼んだことから即興的に作曲されたものといわれている。なお、中盤の高く短い音は子犬がつけた[鈴]の音といわれている。
曲の構成

複合三部形式による。第1部のリズミカルで美しいスケールとトリオの甘いメロディが特徴的である。
変ニ長調の右手のモノローグの後に左手のワルツリズムが規則的に現れる。冒頭の変イ音にはトリルを入れるバージョンとトリルのないバージョンが存在する。
その他

NHK教育テレビのアニメ『忍たま乱太郎5』のエンディングテーマで、松尾銀三によりこの曲がカバーされている（『ヘムヘムのワルツ』・1998年2月12日及び2月19日（91話・96話））。
山川啓介がこの曲に歌詞をつけ、森山良子が歌っている。
かつて、アメリカの出版社"Music Treasure Publications"からこの曲による13曲の技巧的な編曲集が出版されていた。2曲を除いてフレドリク・ウレーンが"Got a Minute?"（邦題『超絶のショパン』）の名でBISからCDをリリースしている（この曲集の他にショパンのピアノ曲の編曲を収録）。
収められた曲の編曲者は以下の通り。
Joseffy:Concertstudie uber den Des-dur Walzer von Chopin
Rosenthal:Studie uber den Walzer Op.64 No.1 von F.Chopin
Philipp:1ere Etude de Concert d'apres une valse de F. Chopin、Etude de Concert pour la main gauche d'apres Chopin
Max Laistner:Etude de Concert after the Valse, Op.64, No.1 CHOPIN (未録音)
Giuseppe Ferrata:Two Studies on CHOPIN'S VALSE Op.64, No.1
Michael von Zadora:Studie uber einen Chopin Walzer (未録音)
Moriz Moszkowski:Valse, Op.64 No.1
Michalowski:Paraphrase sur le Valse re bemol majeur de FR. CHOPIN, Oevre 64, N.1
Joe Furst（本名:Joseph Furstenberg）:Showpan Boogie…ブギウギ風の編曲。
Sorabji:Pastiche on Minute Waltz of Chopin
この他にも、レオポルド・ゴドフスキーなどがピアノ用に手を加えた編曲を残している。
「小犬のワルツ」の冒頭部分
青邨記念館

|  青邨記念館 Seison Memorial Museum |
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施設情報
正式名称:  中津川市青邨記念館
専門分野:  前田青邨
事業主体:  中津川市
管理運営:  中津川市
開館:  1966年（昭和41年）
閉館:  2015年（平成27年）
所在地:  〒508-0101 岐阜県中津川市苗木2871-12
位置:  北緯35度30分45.26秒 東経137度28分47.08秒﻿ / ﻿北緯35.5125722度 東経137.4797444度﻿ / 35.5125722; 137.4797444座標: 北緯35度30分45.26秒 東経137度28分47.08秒﻿ / ﻿北緯35.5125722度 東経137.4797444度﻿ / 35.5125722; 137.4797444
外部リンク:  公式サイト
プロジェクト:GLAM
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青邨記念館（せいそんきねんかん）は、かつて岐阜県中津川市にあった、中津川市立の美術館・記念館。条例に基づく名称は中津川市青邨記念館。
概要

中津川市出身の日本画家、前田青邨の偉業を記念し、1966年（昭和41年）開館する。当時の中津川市長が前田青邨の同級生で出身地に記念館をつくることを提案し実現した。
前田青邨がこの「青邨記念館」開館を記念して寄贈した「富士」などの作品（本画）や、代表作の下図が展示されている。
2009年11月24日、一部の作品（絵画「富士」、掛け軸「鮎」）の盗難事件が発生し、休館となった。その後施設の老朽化もあり、2015年6月に閉館。建物は取り壊された。
同館にあった作品（本画28点、下図23点、素描56点）、書状、資料などは、近くの中津川市苗木遠山史料館に保管されており、年に1，2回公開されるものの、常設展示はされていない。
主な展示作品

「洞窟の頼朝」（下図）
「石橋」（下図）　皇居長和殿石橋の間壁画
「富士」（本画）　※2009年盗難
「白河楽翁公」（本画）　院展出品
「三日月」（本画）　日展出品
交通 > 自動車

中央自動車道中津川ICより国道257号（中津川有料道路経由）で約6km。
交通 > 公共交通機関

中央本線中津川駅より、北恵那交通付知峡・広域市民病院線「付知峡倉屋温泉」「付知峡権四薙」行きで「苗木」バス停下車、徒歩約30分。
周辺施設

苗木城跡
中津川市苗木遠山史料館
感心

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手回しオルガン

手回しオルガンの一例
手回しオルガン (英語: barrel organ) は、鍵盤楽器の一種。英語ではストリートオルガン (street organ) とも呼ばれる。手で回して演奏することにより、オルゴールのようにあらかじめ用意された旋律を奏でることが可能な自動演奏オルガンである。
概要

発音機構としては木管楽器で、リードはパイプオルガンのような長い笛を用いるエアーリードのものと、アコーディオンのような小さい物理的なリードを用いるものがある。「ストリートオルガン」の別名のとおり、大道芸などで使うのに適するよう比較的小さめのものが多く、首や肩からベルトで吊るせる程度の大きさの箱に収まっているものもある。日本では各地のオルゴール博物館などに展示されていることも多い。
自動演奏楽器としての仕組みは、大きく分けて二通りある。
ひとつは「バレルオルガン（英語版）」と呼ばれるもの。ピンの出た円筒に接続されたハンドルを手で回し、円筒に隣接した鍵盤をピンで押さえる仕組みの自動オルガン。古い時代からある型で、円筒は取り外しできず楽曲の入れ替えが不可能なものが多い。
もうひとつは、紙製の巻物状のロールまたは折り畳んで冊子状にしたブックと呼ばれる楽譜を用いるもの。ロールまたはブックを取り替えることで、演奏中に楽曲を容易に変更できる。現在製作されているものの多くはこのタイプである。ロールタイプでは数曲をまとめて1ロールにしていることが多く、そのロール内での曲順は演奏時ではなくロールが作られた段階で決まる。
近年ではジェルジュ・リゲティが、自動化されたこの楽器のために作品を編曲している。
玉名村

| たまなむら 玉名村 |
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廃止日:  1954年4月1日
廃止理由:  新設合併 玉名町、築山村、滑石村、大浜町、豊水村、八嘉村、梅林村、小田村、玉名村、石貫村、月瀬村、伊倉町 → 玉名市
現在の自治体:  玉名市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  九州地方
都道府県:  熊本県
郡:  玉名郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  2,330人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  玉名町、石貫村、月瀬村、小田村、梅林村
玉名村役場
所在地:  熊本県玉名郡玉名村
座標:  北緯32度56分46秒 東経130度34分35秒﻿ / ﻿北緯32.94611度 東経130.57628度﻿ / 32.94611; 130.57628座標: 北緯32度56分46秒 東経130度34分35秒﻿ / ﻿北緯32.94611度 東経130.57628度﻿ / 32.94611; 130.57628
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玉名村（たまなむら）は、熊本県の北部、玉名郡にかつてあった村。
歴史

1889年4月1日 - 玉名郡玉名村、両迫間村が合併し、玉名村が成立。
1954年4月1日 - 玉名町、築山村、滑石村、大浜町、豊水村、八嘉村、梅林村、小田村、石貫村、月瀬村、伊倉町と合併して玉名市となる。
学校

玉名村立玉名小学校
竺道潜

| 竺道潜 |
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 太康7年 - 寧康2年 （286年 - 374年）
生地:  琅邪郡
没地:  会稽郡剡山
寺院:  瓦官寺、栖光寺
師:  劉元真
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竺道潜（りゅうどうせん）は、中国東晋の僧。字は「法深」。琅邪の人。劉元真を師とする。
生涯

本姓は王氏。王敦の弟であり、王導の従兄弟で名門出身であった。18歳で出家。威風堂々とした容貌で、24歳のとき『法華経』や『摩訶般若波羅蜜経』を講じ、すでに深い理解を示して弁舌巧みだった。元帝・明帝・王導・庾亮などは道潜の風徳を敬愛し、道潜はつねに屐をつけて殿中に入ることができた。後に世を避けて会稽の剡山に隠れたが、その跡を追うものが山門に旅舎を結び、道潜はその人々に対して、悠々として講席を設けること30余年、『方等経』や老荘を説いた。哀帝が勅使を遣わして道潜を招いたため、宮中で『摩訶般若波羅蜜経』を講じた。しかし、道潜はこのような生活を楽しまず、剡山に帰り、余命を終えた。
考証

高句麗の小獣林王2年（372年）、前秦の苻堅が使節とともに僧の順道を遣し、仏像、経文を齎し、その2年後に阿道が来て、翌年に省門寺、伊弗蘭寺が創建されたことを以って高句麗仏教の最初とするが、梁の慧皎が撰した『高僧伝』巻四・道潜（法深）伝に、支遁が高麗道人に与えた「与高麗道人書」が引かれ、道潜の高徳を讃えている。支遁は、太和元年（366年）に死亡しており、支遁が高麗道人に「与高麗道人書」を与えた時期はそれ以前となる。したがって、高麗道人が高句麗の仏教徒であるならば、順道が高句麗に来たとされる小獣林王二年より6年以前であり、順道、阿道の高句麗教化以前の高句麗と中国仏教との接触を示唆する。しかしながら、『三国遺事』を撰した一然は、『三国遺事』巻三興法篇「（順）道公之次。亦有法深義淵曇嚴之流。相繼而興教。𤋦古傳無文。今亦不敢編次。詳見僧傳」としており、高麗道人を法深（道潜）に比定している。
明日への扉〜いのちのラジオ〜

| 明日への扉〜いのちのラジオ〜 |
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ジャンル:  教養番組・情報番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2021年4月 - 2022年3月
放送時間:  火曜日 22:00-22:30（30分　放送頻度は本文参照）
放送局:  ラジオ大阪
制作:  ラジオ大阪
ネットワーク:  （本文参照）
パーソナリティ:  川嶋あい
出演:  ゲスト（基本前後編2週1セット）
提供:  ノーCM・ノースポンサー
公式サイト:  [明日への扉〜いのちのラジオ〜 (@inochi_obc) - X（旧Twitter） 公式サイト]
特記事項： 2021年10月から第3-5週は同じ時間で『Toward the Future〜未来に向かって〜』が生放送されていた。
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| 明日への扉～いのちのラジオ⁺～ |
| --- | --- |
ジャンル:  教養番組・情報番組
放送方式:  録音
放送期間:  2022年4月 -
放送時間:  日曜日 17:00-17:30（30分　放送頻度は本文参照）
放送局:  ラジオ関西
制作:  ラジオ関西
ネットワーク:  （本文参照）
パーソナリティ:  川嶋あい
出演:  ゲスト
提供:  栄光フーズ
公式サイト:  [明日への扉〜いのちのラジオ〜 (@asu_heno_tobira) - X（旧Twitter）　 公式サイト]
特記事項： 第3-4週は同じ時間で『～未来へ向かって～栄光のレジェンド』が放送。
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『明日への扉〜いのちのラジオ〜』（あすへのとびら いのちのラジオ）は、ラジオ大阪（OBC)で、2021年4月から2022年3月まで火曜日（同9月までは毎週、10月からは毎月2回・第1・2週）の22:00ｰ22:30に生放送されていたラジオ番組である。
同番組は、「命」をテーマに、長期の経済不況や新型コロナウィルスなど、閉塞感が漂う今日の現代社会について、スタジオ、あるいはリモートで2週間（原則。それ以上にまたぐ場合もある。また月2回放送となった2021年10月以後は1回だけの出演のゲストもまれにいる）にわたり、専門家や、川嶋と親交がある著名人らをゲストに迎え、その解決策について一緒に考えていくという内容。
2022年3月8日放送でOBCでの制作・放送が継続できなくなったため一旦終了（この時点でのラジオ大阪でのスポンサーは栄光フーズ）した。
翌月の2022年4月3日からラジオ関西へ放送局が変更され『明日への扉～いのちのラジオ⁺～』（あすへのとびら いのちのラジオプラス）が開始。
OBC時代と同じく第1・2週に放送される。残りの週は『～未来へ向かって～栄光のレジェンド』を放送、スポンサーもOBC時代と同じく栄光フーズである。ネット局にはFM単営局のRadio Cube FM三重が加わったほか、2023年6月第1週からは、放送対象地域がOBC・ラジオ関西と重なるMBSラジオでも放送を開始。ただし、全てのネット局がラジオ関西より先に放送される関係で、ラジオ関西では収録番組として制作している。
出演者

川嶋あい - パーソナリティ
放送日時

ラジオ大阪時代
2021年4月-9月は毎週、10月からは原則第1・2週放送（第3-5週は同じ時間で『Toward the Future〜未来に向かって〜』が放送されていた、2022年4月以降は別の時間で放送継続）。
2022年1月はネット局は放送日が三が日に当たったため変更（1週目を放送せず2週目を先行放送したのか、1・2週目をずらして放送したのかは不明。）
| 放送対象地域 | 放送局 | 放送時間 |  | 時差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 近畿広域圏 | ラジオ大阪（OBC） | 火曜22:00-22:30 | NRN | 製作局基準 | 生放送 |
| 福島県 | ラジオ福島（RFC） | 土曜19:00-19:30 | JRN・NRN | 4日遅れ | 2021/10ネット開始 |
| 栃木県 | 栃木放送（CRT） | 土曜17:00-17:30 | NRN | 4日遅れ | toy box内包・2021/4の開始当初からネット |
| 長野県 | 信越放送（SBC） | 土曜18:25-18:55 | JRN・NRN | 4日遅れ | 2021/10ネット開始 |
| 岡山県 | RSKラジオ | 日曜05:00-05:30 | JRN・NRN | 5日遅れ | 2021/10ネット開始 |
| 福岡県 | RKBラジオ | 土曜20:30-21:00 | JRN・NRN | 4日遅れ | 2021/10ネット開始 |
| 宮崎県 | 宮崎放送（MRT） | 土曜18:00-18:30 | JRN・NRN | 4日遅れ | 2021/10ネット開始 |
ラジオ関西時代（2023.6.11更新）
原則第1・2週放送（第3-5週は同じ時間で『～未来へ向かって～栄光のレジェンド』が放送されている。）
栃木放送・宮崎放送は2022年5月のように1日が日曜日の場合は6日遅れ放送となる。
全局『radiko』（プレミアム含む）で聴取可能。
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送時間 | 時差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 兵庫県 | ラジオ関西（CRK） | 独立局 | 日曜 17:00-17:30 | 製作局基準 |  |
| 神奈川県 | アール・エフ・ラジオ日本（RF） | 独立局 | 土曜 7:20 - 7:50 | 1日前または6日遅れ | 番組名：「扉の向こうへ！！」 |
| 栃木県 | 栃木放送（CRT） | NRN | 土曜 17:00-17:30 | 1日前または6日遅れ | toy box内包 |
| 三重県 | 三重エフエム放送（レディオキューブ FM三重） | JFN | 日曜 9:00-9:30 | 同日 |  |
| 岡山県 | RSK山陽放送（RSKラジオ） | JRN・NRN | 日曜 5:00-5:30 | 同日 |  |
| 宮崎県 | 宮崎放送（MRT） | JRN・NRN | 日曜 5:30-6:00 | 同日 |  |
| 京都府 | 京都放送（KBS京都） | NRN | 月曜 18:00 - 18:30 | 1日遅れ |  |
| 近畿広域圏 | MBSラジオ | JRN・NRN | 土曜 2:00 - 2:30 （金曜 26:00 - 26:30） |  | 2023年6月3日（2日深夜）からネットを開始 |
出典・脚注

↑  【ラジオ大阪】明日への扉~いのちのラジオ~（川嶋あいオフィシャルサイト）
↑  OBC版から継続ネット。
放射非有界函数

数学において放射非有界函数（ほうしゃひゆうかいかんすう、英: radially unbounded function）とは、次が成り立つ函数  f:\mathbb {R} ^{n}\rightarrow \mathbb {R}  のことをいう：
このような函数は制御理論において利用され、コンパクト空間を決定する最適化のために必要となる。
この定義に現れるノルムは  \mathbb {R} ^{n} 上の任意のノルムでよく、軸に沿った函数の挙動のみで放射非有界かどうかが明らかにされるとは限らないことに注意されたい。すなわち、放射非有界であるためには上の条件が
であるような任意の経路に沿って確かめられる必要がある。例えば、次のような函数
は放射非有界ではない。実際、直線  x_{1}=x_{2} に沿って考えると、条件が満たされないことが分かる。特に二番目の函数は大域的に正定値であるが、それでも条件は満たされない。
R.G.W.

「R.G.W.」は、PUFFYの29枚目のシングル。2010年11月17日にキューンレコードから発売された。
解説

PUFFY初のクリスマスソング。初回生産版は2010年7月11日に東京・昭和女子大学人見記念講堂で行われたライブの映像が収録されたDVD付き。
タイトル曲「R.G.W.」は、「オリエンタル・ダイヤモンド」から3年ぶりの奥田民生提供の楽曲。クリスマスソングとしてリクエストしたが、歌詞は所々穴あきになっており「あとは頼む」と書かれていたことから共作となった。タイトルはRed（赤）・Green（緑）・White（白）の頭文字であり、いわゆるクリスマスカラーを表す。『トイ・ストーリー3』のCMソングとして使用され、クリスマスパーティーを模したセットで本人たちも出演した。カップリング曲「ジェットラブ」は、バンドメンバーのギタリスト・フジタユウスケ提供の楽曲、「恋のやまあらし」はmetro tripのメンバーである青木多果の作曲である。
収録曲 > CD

R.G.W. [4:21]作詞：奥田民生、PUFFY／作曲：奥田民生／編曲：マイケル河合
「トイ・ストーリー3 ブルーレイ・DVD」CMソング
演奏はサポートのバンドメンバーが行っている。
ジェットラブ [3:21]作詞：吉村由美／作曲：フジタユウスケ
日本テレビ系『DON!』テーマソング
恋のやまあらし [4:16]作詞：大貫亜美／作曲：青木多果
テレビ神奈川『戦国鍋TV 〜なんとなく歴史が学べる映像〜』エンディングテーマ
収録曲 > DVD

PUFFY TOUR 2010 劇団アセス旗揚げ公演 2010.7.11 人見記念講堂 前半DG:ナイスバディ
PUFFY TOUR 2010 劇団アセス旗揚げ公演 2010.7.11 人見記念講堂 前半DG:愛のしるし
PUFFY TOUR 2010 劇団アセス旗揚げ公演 2010.7.11 人見記念講堂 前半DG:サーキットの娘
PUFFY TOUR 2010 劇団アセス旗揚げ公演 2010.7.11 人見記念講堂 前半DG:complaint
PUFFY TOUR 2010 劇団アセス旗揚げ公演 2010.7.11 人見記念講堂 前半DG:ブギウギ No.5
PUFFY TOUR 2010 劇団アセス旗揚げ公演 2010.7.11 人見記念講堂 前半DG:妖怪PUFFY
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
1973年モナコグランプリ

座標: 北緯43度44分4.74秒 東経7度25分16.8秒﻿ / ﻿北緯43.7346500度 東経7.421333度﻿ / 43.7346500; 7.421333
| レース詳細 |
| --- | --- | --- | --- |
 1973年F1世界選手権全15戦の第6戦
 モンテカルロ市街地コース (1973-1975)
日程:  1973年6月3日
正式名称:  XXXI Grand Prix de Monaco
開催地:  モンテカルロ市街地コース  モナコ モンテカルロ
コース:  市街地コース
コース長:  3.278 km (2.037 mi)
レース距離:  78周 255.684 km (158.886 mi)
決勝日天候:  晴（ドライ）
ポールポジション
| ドライバー |   ジャッキー・スチュワート |   |  |
タイム:  1:27.5
ファステストラップ
| ドライバー |   エマーソン・フィッティパルディ |   |  |
タイム:  1:28.1 （78周目）
決勝順位
| 優勝 |   ジャッキー・スチュワート |   |  |
| 2位 |   エマーソン・フィッティパルディ |   |  |
| 3位 |   ロニー・ピーターソン |   |  |
1973年モナコグランプリ (英: 1973 Monaco Grand Prix) は、1973年のF1世界選手権の第6戦として、1973年6月3日にモンテカルロ市街地コースで開催された。
概要

78周で行われたレースはティレルのジャッキー・スチュワートがポール・トゥ・ウィンで通算25勝目を挙げ、彼の友人であったジム・クラークが持つF1通算最多勝利記録に並んだ。2位はロータスのエマーソン・フィッティパルディ、チームメイトのロニー・ピーターソンが3位となった。
本レースは後にチャンピオンドライバーとなるジェームス・ハントが、ヘスケス・レーシングのマーチを走らせてF1デビューを果たした。ハントはレース終盤でエンジントラブルに見舞われて9位（完走扱い）に終わった。
背景

モンテカルロ市街地コースはこの年からレイアウトが大幅に変更された。トンネルが長くなり、港の前の新しいプールの周りに新しいセクションが設けられ、ガスワークスのヘアピンは「ラスカス (La Rascasse)」とモナコGPの創始者アントニー・ノゲにちなんで名付けられた「アントニー・ノーズ (Antony Noghès)」に変更された。また、ピットはスタート・フィニッシュラインの直線に戻り、ピットレーンが拡幅された。
エントリー

マーチを走らせる2つのプライベートチームが初参戦する。アレクサンダー・ヘスケス率いるヘスケス・レーシングは新人ジェームス・ハントがハーベイ・ポスルスウェイトによって改変された731を、LEC・リフリジレーション・レーシングはデビッド・パーレイが731を走らせる。フェラーリはアルトゥーロ・メルツァリオ用の312B3が完成し、ジャッキー・イクスとの2台体制に戻った。
エントリー > エントリーリスト

| チーム | No>  | ドライバー | コンストラクター | シャシー | エンジン | タイヤ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  ジョン・プレイヤー・チーム・ロータス | 1 |  エマーソン・フィッティパルディ | ロータス | 72E | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  ジョン・プレイヤー・チーム・ロータス | 2 |  ロニー・ピーターソン | ロータス | 72E | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  スクーデリア・フェラーリ SpA SEFAC | 3 |  ジャッキー・イクス | フェラーリ | 312B3 | フェラーリ 001/11 3.0L F12 | G  |
|  スクーデリア・フェラーリ SpA SEFAC | 4 |  アルトゥーロ・メルツァリオ | フェラーリ | 312B3 | フェラーリ 001/11 3.0L F12 | G  |
|  エルフ・チーム・ティレル | 5 |  ジャッキー・スチュワート | ティレル | 006 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  エルフ・チーム・ティレル | 6 |  フランソワ・セベール | ティレル | 006 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  ヤードレー・チーム・マクラーレン | 7 |  デニス・ハルム | マクラーレン | M23 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  ヤードレー・チーム・マクラーレン | 8 |  ピーター・レブソン | マクラーレン | M23 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  チェラミカ・パニョッシン・チーム・MRD | 9 |  アンドレア・デ・アダミッチ | ブラバム | BT37 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  モーターレーシング・ディベロップメンツ・リミテッド | 10 |  カルロス・ロイテマン | ブラバム | BT42 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  モーターレーシング・ディベロップメンツ・リミテッド | 11 |  ウィルソン・フィッティパルディ | ブラバム | BT42 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  エンバシー・レーシング | 12 |  グラハム・ヒル | シャドウ | DN1 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  STP・マーチ・レーシングチーム | 14 |  ジャン＝ピエール・ジャリエ | マーチ | 731 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  クラーク＝モーダウント＝ガスリー・レーシング | 15 |  マイク・ボイトラー | マーチ | 731 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | F  |
|  UOP・シャドウ・レーシングチーム | 16 |  ジョージ・フォルマー | シャドウ | DN1 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  UOP・シャドウ・レーシングチーム | 17 |  ジャッキー・オリバー | シャドウ | DN1 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  LEC・リフリジレーション・レーシング | 18 |  デビッド・パーレイ | マーチ | 731 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | G  |
|  マールボロ・BRM | 19 |  クレイ・レガツォーニ | BRM | P160E | BRM P142 3.0L V12 | F  |
|  マールボロ・BRM | 20 |  ジャン＝ピエール・ベルトワーズ | BRM | P160E | BRM P142 3.0L V12 | F  |
|  マールボロ・BRM | 21 |  ニキ・ラウダ | BRM | P160E | BRM P142 3.0L V12 | F  |
|  マルティーニ・レーシング | 22 |  クリス・エイモン | テクノ | PA123/6 | テクノ シリーズP 3.0L F12 | F  |
|  ブルックボンド・オクソ・チーム・サーティース | 23 |  マイク・ヘイルウッド | サーティース | TS14A | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | F  |
|  ブルックボンド・オクソ・チーム・サーティース | 24 |  カルロス・パーチェ | サーティース | TS14A | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | F  |
|  フランク・ウィリアムズ・レーシングカーズ | 25 |  ハウデン・ガンレイ | イソ・マールボロ | IR | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | F  |
|  フランク・ウィリアムズ・レーシングカーズ | 26 |  ナンニ・ギャリ | イソ・マールボロ | IR | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | F  |
|  ヘスケス・レーシング | 27 |  ジェームス・ハント | マーチ | 731 | フォード・コスワース DFV 3.0L V8 | F  |
ソース:
予選

ロータスとティレルのチャンピオン争いが激化していく中、ジャッキー・スチュワート（ティレル）がロニー・ピーターソン（ロータス）を0.2秒差で抑え、今季初のポールポジションを獲得した。マクラーレン・M23の優れたパフォーマンスによりデニス・ハルムがフランソワ・セベール（ティレル）とエマーソン・フィッティパルディ（ロータス）を上回る3番手となり、両チームの間に割って入った。決勝に進出できる台数は前年同様25台で、参加した26台のうち1台のみが予選落ちとなるところであったが、土曜日の午後にジョージ・フォルマー（シャドウ）がアルトゥーロ・メルツァリオ（フェラーリ）と接触した際にマシンが大破し、決勝に出場できなくなったことから、フォルマーを除く25台が予選を通過した。
主催者がスチュワートの予選タイムを基に計算したところ、コースレイアウトの変更により当初予定されていた80周のままではレギュレーションに定められている2時間を超えてしまう可能性が出たため、決勝の周回数を80周から78周に短縮することを決めた。
予選 > 予選結果

| 順位 | No>  | ドライバー | コンストラクター | タイム | 差 | グリッド |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 5 |  ジャッキー・スチュワート | ティレル-フォード | 1:27.5 | - | 1 |
| 2 | 2 |  ロニー・ピーターソン | ロータス-フォード | 1:27.7 | +0.2 | 2 |
| 3 | 7 |  デニス・ハルム | マクラーレン-フォード | 1:27.8 | +0.3 | 3 |
| 4 | 6 |  フランソワ・セベール | ティレル-フォード | 1:27.9 | +0.4 | 4 |
| 5 | 1 |  エマーソン・フィッティパルディ | ロータス-フォード | 1:28.1 | +0.6 | 5 |
| 6 | 21 |  ニキ・ラウダ | BRM | 1:28.5 | +1.0 | 6 |
| 7 | 3 |  ジャッキー・イクス | フェラーリ | 1:28.7 | +1.2 | 7 |
| 8 | 19 |  クレイ・レガツォーニ | BRM | 1:28.9 | +1.4 | 8 |
| 9 | 11 |  ウィルソン・フィッティパルディ | ブラバム-フォード | 1:28.9 | +1.4 | 9 |
| 10 | 25 |  ハウデン・ガンレイ | イソ・マールボロ-フォード | 1:29.0 | +1.5 | 10 |
| 11 | 20 |  ジャン＝ピエール・ベルトワーズ | BRM | 1:29,0 | +1.5 | 11 |
| 12 | 22 |  クリス・エイモン | テクノ | 1:29.3 | +1.8 | 12 |
| 13 | 23 |  マイク・ヘイルウッド | サーティース-フォード | 1:29.4 | +1.9 | 13 |
| 14 | 14 |  ジャン＝ピエール・ジャリエ | マーチ-フォード | 1:29,4 | +1.9 | 14 |
| 15 | 8 |  ピーター・レブソン | マクラーレン-フォード | 1:29.4 | +1.9 | 15 |
| 16 | 4 |  アルトゥーロ・メルツァリオ | フェラーリ | 1:29.5 | +2.0 | 16 |
| 17 | 24 |  カルロス・パーチェ | サーティース-フォード | 1:29.6 | +2.1 | 17 |
| 18 | 27 |  ジェームス・ハント | マーチ-フォード | 1:29.9 | +2.4 | 18 |
| 19 | 10 |  カルロス・ロイテマン | ブラバム-フォード | 1:30.1 | +2.6 | 19 |
| 20 | 16 |  ジョージ・フォルマー | シャドウ-フォード | 1:30.4 | +2.9 | DNS  |
| 21 | 15 |  マイク・ボイトラー | マーチ-フォード | 1:31.0 | +3.5 | 20 |
| 22 | 26 |  ナンニ・ギャリ | イソ・マールボロ-フォード | 1:31.1 | +3.6 | 21 |
| 23 | 17 |  ジャッキー・オリバー | シャドウ-フォード | 1:31.2 | +3.7 | 22 |
| 24 | 18 |  デビッド・パーレイ | マーチ-フォード | 1:31.9 | +4.4 | 24  |
| 25 | 12 |  グラハム・ヒル | シャドウ-フォード | 1:31.9 | +4.4 | 23  |
| 26 | 9 |  アンドレア・デ・アダミッチ | ブラバム-フォード | 1:32.1 | +4.6 | 25 |
ソース:
^1 - フォルマーはメルツァリオとの接触によりマシンが大破したため、決勝への出走を見合わせた
^2 - ヒルとパーレイはグリッドを入れ替えた