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一期一会 (カルテットの曲)
概要

インディーズ時代にリリースしたミニアルバム一期一会からのリカットシングル。アルバム版とアレンジが異なる。
収録曲

一期一会 (4:55)
テレビ神奈川『saku saku』 2007年3月度エンディングテーマ
A Brand New Day (4:09)
Gooood Vibes!!!! (3:30)
一期一会 -DJ JIN Remix- (4:30)
三上骨丸

三上 骨丸（みかみ ほねまる、8月12日 - ）は、日本の漫画家。男性。東京都出身。血液型B型。主に少年誌や少女誌で活動している。2006年に月刊少年ジャンプにて『妖怪王子アホ太郎』でデビュー。2007年にジャンプスクエアにて『罪花罰』で連載デビュー。
別名義に『雲雀ヶ丘 柿屋敷（ひばりがおか かきやしき）』。
作品リスト

妖怪王子アホ太郎（集英社、『月刊少年ジャンプ』2006年12月号、デビュー作）
罪花罰（集英社、『ジャンプスクエア』2007年12月号 - 2010年10月号、全4巻）
繰繰綺譚（くるくるきたん）（集英社、『ジャンプスクエアII』2009年8月増刊号（Vol.003））
若きウツマルの悩み（集英社、『ジャンプSQ.19』2010年6月号 - 2011年3月号）
裏☆軽音部マルキドロック（集英社、『ジャンプスクエア』2011年1月号）
ムゥムゥ♥スター（集英社、『ジャンプSQ.LaB』2011年8月増刊号）
不思議学園おばけちゃん（集英社、『ザ マーガレット』2011年12月号、『マーガレット』2012年1号）
帰宅部の二人（『マーガレット』2012年8号）
告白マスター兄（『ザ マーガレット』2012年6月号）
刑事（でか）ダンス（講談社、『ARIA』2012年7月号）
お耽美容室 サロン・ド・キリヒコ（『ARIA』2012年11月号 - 2013年7月号、全1巻）
ほねまる劇場（『マーガレット』2012年11号 - 2013年20号、『ザ マーガレット』2012年8月号 - 2013年10月号、全1巻）
この世界で生きにくい君へ（『マーガレット』2014年6号 - 2015年6号）
ほねまる相談室（『ザ マーガレット』2014年6月号 - 2016年6月号）
当方桃太郎、全パート募集（集英社、『少年ジャンプ+』2014年9月 - 2015年3月、全1巻）
ほねまる博物館（『ザ マーガレット』2015年6月号 - 2016年6月号）
魔莉骨董品店へようこそ（『ザ マーガレット』2015年10月号）
柘榴ノ地獄（小学館、『マンガワン』2017年8月11日配信 - 2018年3月9日配信、既刊1巻、「雲雀ヶ丘 柿屋敷」名義）
イナズマイレブン アウターコード アンソロジー（2018年12月12日発売、小学館、原作：レベルファイブ、裏少年サンデーコミックス、ISBN 978-4-09-128750-2）
たすけて〜囚われの2.5次元俳優〜（原作：ゆうきりん、集英社、『マンガMee』2020年1月8日配信 - 2020年3月18日配信、マーガレットコミックスDIGITAL、全3巻）
2020年9月25日発売
2020年9月25日発売
2020年9月25日発売
たすけて〜読モの心霊スポット配信〜（原作：ゆうきりん、集英社、『マンガMee』2020年4月22日配信 - 2020年6月24日配信、マーガレットコミックスDIGITAL、全4巻）
2020年9月25日発売
2020年9月25日発売
2020年9月25日発売
2020年9月25日発売
ウサゴク〜極道、ウサギも極めます〜（コンパス、『LINEマンガ』2021年6月16日配信 - 連載中 、コンパスコミックス、既刊6巻）
2021年9月11日発売
2021年10月16日発売
2021年12月25日発売
2022年7月2日発売
2022年11月5日発売
2023年3月4日発売
三橋淳 (テニス選手)

三橋 淳（みつはし じゅん、1989年6月1日 - ）は、イギリス出身、日本人の元男子プロテニス選手。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。JTA日本国内ランキング自己最高位シングルス3位、ダブルス1位、ATPランキング自己最高位はシングルス295位、ダブルス217位。
来歴

イギリスで生まれ、カナダ及び、アメリカ合衆国で育ち、カンザス州のHeartland小学校卒業、Harmony中学校でESLを学び、日本に帰国し川崎市立王禅寺中学校へ入学。中学時代は2004年に全国中学生テニス選手権シングルス優勝。高校卒業後は2005年にTOYOTA、及びNISSINBOが主催する全国大会や全日本ジュニア選抜室内テニス選手権大会でシングルスの部とダブルスの部で優勝し、同年のジュニアデビスカップU-16大会に日本代表として出場し、前年大会では11位だった日本を5位入賞に押し上げた。2005年にはナイキが主催するナイキジュニア全国大会を優勝し、その後の世界大会に日本代表として出場、同年にNIKE JAPANと正式選手契約を結んだ。
2006年は全国高等学校総合体育大会テニス競技大会団体部門準優勝後、2007年にはヨネックスカップ第27回全日本ジュニア選抜室内テニス選手権大会を優勝し、17歳でプロに転向。17歳という若さでITF国際ポイントを勝ち取り、北日本物産と所属契約を結ぶ。
2008年は三橋にとって躍進の年となり、当時日本選手では珍しく、アジア中心の遠征ではなく南米やヨーロッパ中心に遠征を周り、ITF国際大会のシングルスで2大会優勝、2大会準優勝などの好成績を収めると、12月の日本の歴史的名門企業である井澤金属が主催する全国大会、イザワ・クリスマスオープン・テニストーナメントで優勝を果たした。これらの成績により国際ランキングも年初の1303位から年末には365位まで大きく上昇させ、有言実行しダンロップスポーツとプロ契約を結ぶ。その後、ITF国際ダブルス優勝やATP国際チャレンジャーなどで成績を残し、国内ランキングでシングルス3位、ダブルス1位と自己最高ランキングを更新。
2009年はダブルスで好成績を収め、8月のトルコフューチャーズ3連戦から柏フューチャーズまで4週連続優勝を果たすと、11月の慶應チャレンジャー国際テニストーナメント、ダンロップワールドチャレンジテニス国際トーナメントでも2週連続準優勝の成績を収め、同年の第8シードで出場した全日本テニス選手権シングルスの部でベスト4と結果を残す。その後、世界最大の一般消費財メーカーＰ＆Ｇジャパンが主催する若手スポーツ選手を表彰し、応援する「ジレット　フューチャー　チャンピオン」 佐藤由規選手（東京ヤクルトスワローズ）、吉田麻也選手（名古屋グランパス）や多くのアスリートの中から三橋淳選手（北日本物産）が最優秀選手に選ばれた。イベントには同社のシェーバー「ジレット」のCMキャラクター、大リーグ・レッドソックスの松坂大輔選手が登場し、プレゼンターを務めた。（アサヒ・コム編集部）同年5月には雑誌TARZANのHere Comes Tarzan!に特集された。
2014年12月のトルコのツアー以後は試合には出場しておらず、2015年度は国際テニス連盟、国際プロテニス協会、及び日本テニス協会のプロ登録、及び更新を行っていない。
2015年11月に南アフリカ、12月にナイジェリアのフューチャーズ大会に出場していた選手に八百長を持ちかけ、また同時期に大手ブックメーカーを通してテニスの試合に70回以上に及ぶ賭けに参加し、テニス·インテグリティ·ユニット(TIU)からの調査への協力要請を拒否したとして、2017年5月16日にテニス·インテグリティ·ユニット(TIU)から永久資格停止と罰金5万ドル（約565万円）の処分を受けた。
レンカ語

| レンカ語 |
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民族: レンカ族
話される地域: エルサルバドル、ホンジュラス
消滅時期: 2007年以前
言語系統: ホカ大語族? マクロ・チブチャ大語族?レンカ語
下位言語:  ホンジュラス・レンカ語 †  エルサルバドル・レンカ語 † 
ISO 639-3: len
Glottolog: lenc1239
16世紀のレンカ語の分布
レンカ語（レンカご、Lencan）は、ほぼ消滅しつつあるメソアメリカ先住民の孤立した言語または語族である。エスノローグでは孤立した言語とするが、実際には最近まで2つの言語が存在したことが知られる。
分類

レンカ語には2種類が確認されているが、どちらも消滅した。
エルサルバドル・レンカ語は、チランガとポトで話されていた（このために ポト語とも呼ばれる）。レンカ族は約2,000BPにエルサルバドルに到来し、ケレパ（英語版）遺跡を作った。話者は1人が残る。
ホンジュラス・レンカ語は、インティブカ、オパトーロ、グアヒキーロ、シミラトン（今のカバーニャス県）、サンタ・エレナにおいて、わずかな方言の違いをもって話されていた。いくつかの言い回しが残っているが、言語そのものが今も残っているかどうかは不明である。
この2つの言語は近い関係にはない。スウォデシュ(1967)の推定によれば、この2つは分裂してから3,000年を経ている。アルゲダス・コルテス(1987)が再構したレンカ祖語は12の子音（放出音を含む）と5つの母音からなる。
ほかの語族との関係については議論が分かれる。マクロ・チブチャ大語族（英語版）に含める説はしばしば提起される。キャンベル(1987)では、そのような関連を示すはっきりした証拠がないとするが、コンステンラ・ウマーニャ(2005)ではレンカ語・ミスマルパ語族・チブチャ語の間に規則的な対応の存在を指摘している。
キャンベル(2012)ではレンカ・ミスマルパ・チブチャ語の連関はいまだ体系的に証明されていないとするが、コンステンラ・ウマーニャ(2005)が「ミスマルパとレンカの2つの隣接する語族の関係を指示する証拠を示し、この2つの語族がレンミチ大語族を構成する。コンステンラ・ウマーニャ(2005)の研究によれば、レンミチ大語族はまずチブチャ祖語と、ミスマルパ語族およびレンカ語族の共通の祖先であるミスレンカ祖語に分裂したとする。この分裂は今から9,726年ほど前、すなわち紀元前7,720年ごろに起きた（中略）レンカ語族とミスマルパ語族それぞれの祖先は7,705年前（紀元前5,069年）ごろに分裂し、パヤ語とそれ以外のチブチャ語族の祖先は6,682年前（紀元前4,676年）ごろに分裂した。」と記している。
レンカ語をシンカ語と関係づける提案もある。いっぽうJolkesky (2017:45-54)は代名詞や親族名称などの語彙からレンカ語族をホカ大語族に含める証拠を発見したとする。
歴史

レンカ祖語の原郷はホンジュラス中央部の可能性が高い。
16世紀はじめのスペイン人による中央アメリカの征服の時期において、レンカ語はホンジュラスの北西部と南西部、および隣接するエルサルバドルのレンパ川（英語版）より東に住むレンカ族によって話されていた。レンカ族自身は今も同じ場所に住んでいるものの、1970年代にライル・キャンベルはエルサルバドルではチランガ (Chilanga, El Salvador) に1人しか話者を発見できず、ホンジュラスでは1人も発見できなかった。またキャンベルはエルサルバドルのレンカ語がホンジュラスのレンカ語と異なった言語であると結論づけた。
ホンジュラスとエルサルバドルの両国とも、言語を復活させようとする先住民の運動があり、最近のホンジュラスの報告ではエルサルバドル・レンカ語の小学校の教科書がホンジュラスの学校で配布されたという。
ロベルト・カスティージョ (Roberto Castillo (philosopher)) による2002年の小説La guerra mortal de los sentidosは、「レンカ語の探求者」の冒険の年代記になっている。
祖語

アルゲダス・コルテス(1988)によるレンカ祖語の再構がある。
スペイン人到来時のエルサルバドルの民族分布の推測
三世

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: この項目では、仏教でいう過去世・現在世・未来世のことについて説明しています。日本から各々の国に移住した日本人（日系人）の第三世代を表す日本語については「三世 (日系人)」をご覧ください。
三世（さんぜ、サンスクリット語：Traiyadhvika, Traikālya）とは、仏教でいう過去世・現在世・未来世のこと。また三際（さんざい、後述）ともいう。
概要

「世」とは還流・遷流の義を持つ。有為の事物は一刹那の間も止まらず、生じ終わると直ちに滅す。よって来生を未来世となし、生じたるを現在世となし、滅し終えたるを過去世となす。仏教では、時間を実体的に捉えず、つまり実在するものとは見ない。変化し移ろいゆく現象や存在の上で、仮に3つの時間的な区分を立てるに過ぎないとする。
これには様々な用語があり、その用語によって微妙に意味あいが異なる場合がある。
前世・現世・来世の三世
前世 - 衆生が生まれる前に送った一生
現世 - 衆生が現在を送っている一生
来世 - 衆生が死後に転生して送る一生
過・現・未の三世。別称で已・今・当（い＝既に・こん・とう）、前際・中際・後際（三際）ともいう。
過去世 - 仏法がすでに過ぎ去った状態
現在世 - 仏法が現に存在している状態
未来世 - 仏法が未だ存在していない状態
宿世（すくせ）を含む考え方。一般性は高くはない。大乗に多いが解釈の仕方により多岐にわたる。尚、過去世や前世を利用した、悪質な霊感商法対策として用いられることがある。
現世 - 今生の世
宿世 - 死後、輪廻転生するまでの49日とされる霊体の世
来世 - 宿世を経由した次の現世
「三世諸仏」という場合、過去・現在・未来に対応した如来（もしくは菩薩）を指すことが多い。
仏教では三世に因果の関係が必ずあるとされる。これを三世因果といい、四諦や十二因縁を説くためにこの三世因果を用いる。
概要 > 三種三世

唯識では、三種三世（さんしゅさんせ）を説く。
| 表 話  歴仏教 |
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| 基本教義 |  四諦  八正道  中道  三相 無常  苦  無我  解脱と涅槃  |  |
| 人物 |  釈迦  十大弟子(舎利弗/目連/大迦葉/須菩提/富楼那/迦旃延/阿那律/優波離/羅睺羅/阿難)  龍樹  無著  世親  玄奘  達磨  |  |
| 世界観 |  生と輪廻(サンサーラ)  三千大千世界  六道(天界/人間道/修羅道/畜生道/餓鬼道/地獄道)  三界  |  |
| 重要な概念 |  無明  十結  五蘊  渇愛  煩悩 三毒（貪/瞋/癡）  五蓋  業 三業  唯識  仏性  三法印と四法印 諸行無常  諸法無我  涅槃寂静  一切皆苦  心所  |  |
| 解脱への道 |  菩提  菩薩  四向四果 (預流/一来/不還/阿羅漢)  成仏  三十七道品  三学 (戒/禅定/般若)  四無量心 (慈/悲/喜/捨)  瞑想 (サマタ/ヴィパッサナー)  布施  |  |
| 信仰対象 |  三宝（仏/法/僧)  日本の仏尊（如来/菩薩/明王/天部/垂迹神/高僧）  |  |
| 分類/宗派 |  原始仏教  部派仏教  上座部仏教  大乗仏教  密教  神仏習合  修験道  仏教の宗派  仏教系新宗教  |  |
| 地域別仏教 |  インド  中国  日本/日本の戒律史  朝鮮  台湾  ベトナム  チベット  ネパール(ネワール仏教)  スリランカ  ミャンマー  タイ  中東  ヨーロッパ  アフリカ  中央アメリカ  |  |
| 聖典 |  三蔵 律蔵 経蔵 論蔵 パーリ語 パーリ仏典 漢訳 大蔵経 大正新脩大蔵経 漢訳仏典一覧 西蔵訳 チベット大蔵経  |  |
| 聖地 |  ルンビニ  ブッダガヤ  サールナート  クシナガラ  霊峰  霊場  |  |
| 歴史 |  仏教のシルクロード伝播  インドにおける仏教の弾圧  インドにおける仏教の衰退  |  |
| 美術・音楽 |  仏教美術  声明  チベット仏教の声明  |  |
 宗教  カテゴリ  プロジェクト  ポータル
ヴィンフリート・ツィリヒ

ヴィンフリート・ペトルス・イグナツィウス・ツィリヒ（Winfried Petrus Ignatius Zillig, 1905年4月1日 - 1963年12月18日）は、ドイツの指揮者、作曲家。
生涯

ヴュルツブルクの生まれ。
地元で法学と音楽を学び、ヘルマン・ツィルヒャーの薫陶を受けた。その後、ウィーンに行ってアルノルト・シェーンベルクに個人的に教えを受けた。1927年にベルリン国立歌劇場でエーリヒ・クライバーの助手を務めた後、オルデンブルク州立劇場の練習指揮者となった。1932年から1937年までデュッセルドルフ歌劇場の指揮者を務め、エッセン歌劇場の指揮者陣にも名を連ねた。1940年代はポズナンの歌劇場で活動し、第二次世界大戦後はデュッセルドルフ歌劇場の第1カペルマイスターとなった。1947年から1951年までヘッセン放送交響楽団の首席指揮者を務め、1959年から北ドイツ放送の音楽部門で勤務した。
作曲家としてもオペラや歌曲、映画音楽等を手掛けている。恩師のシェーンベルクが遺した未完のオラトリオ『ヤコブの梯子』のオーケストレーションも手掛けた。
ハンブルクにて死去。
脚註

↑  Discog
↑  Winfried Zillig // IMDb
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  フィンランド  ベルギー  アメリカ  チェコ  オーストラリア  オランダ  ポーランド 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
芸術家:  MusicBrainz 
人物:  BMLO  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  SNAC  IdRef
ルイス・モロウニー

ルイス・モロウニー・アルベロ （Luis Molowny Arbero、1925年5月12日 - 2010年2月12日）は、スペイン・カナリア諸島州サンタ・クルス・デ・テネリフェ出身の元サッカー選手、元サッカー指導者。ポジションはFW。
経歴

アイルランドのクレア県出身の両親の下、スペインに生まれ、1946-47シーズンにレアル・マドリードへ加入した。加入1シーズン目にしてリーグ戦15試合11得点を記録し、レギュラーに定着。なお、デビュー戦はFCバルセロナとのエル・クラシコであり、79分にヘディングからゴールを挙げる鮮烈なデビューを飾っている。レアル・マドリードでは同年代に活躍したアルフレッド・ディ・ステファノやパコ・ヘント、フェレンツ・プスカシュといった選手達とプレーした。
1957-58シーズン終了後にUDラス・パルマスで現役引退後は指導者として前者のクラブや古巣レアル・マドリードの監督を歴任した。レアル・マドリードでは、成績不振によって解任された監督の後任として就任することが多かったが、毎度チームを立て直したことに加えて幾つかのタイトルを獲得したため、火消し役 (apagafuegos）という愛称で親しまれた。
2010年2月12日、故郷サンタ・クルス・デ・テネリフェで亡くなった。享年84歳。
タイトル > 選手

プリメーラ・ディビシオン : 3回 (1953-54, 1954-55, 1956-57)
コパ・デル・レイ : 1回 (1946-47)
チャンピオンズカップ : 2回 (1955-56, 1956-57)
ラテン・カップ : 2回 (1954-55, 1956-57)
コパ・エバ・ドゥアルテ : 1回 (1947-48)
タイトル > 監督

プリメーラ・ディビシオン : 3回 (1977-78, 1978-79, 1985-86)
コパ・デル・レイ : 2回 (1973-74, 1981-82)
UEFAカップ : 2回 (1984-85, 1985-86)
コパ・デ・ラ・リーガ : 1回 (1984-85)
タイトル > 個人

ドン・バロン・アワード最優秀監督賞 : 3回 (1977-78, 1978-79, 1979-80)
ラファエロのカルトン

『奇跡の漁り』（ロイヤル・コレクション所蔵、ヴィクトリア&アルバート博物館展示）
『奇跡の漁り』のタペストリ（バチカン美術館ピナコテーカ所蔵）
『ラファエロのカルトン』は、ルネサンス盛期の芸術家ラファエロ・サンティが描いた、ヴァチカン宮殿システィーナ礼拝堂の特別な儀典のときにのみ内装に飾られるタペストリの制作用下絵（カルトン）。原寸大で10点のカルトンが描かれたが、現存しているのはイギリス王室のロイヤル・コレクションが所蔵する7点のみで、1865年からはロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館への貸与絵画として一般公開されている。『福音書』と『使徒行伝』のエピソードをモチーフとして、ローマ教皇レオ10世の依頼で1515年から1516年にかけて描かれた。このカルトンをもとにした版画も流通し、当時ラファエロの競争相手と目されていたミケランジェロが描いた『システィーナ礼拝堂天井画』などと並んでルネサンス期の芸術に多大な影響を及ぼした作品のひとつで、ルネサンス期、バロック期のあらゆる芸術家たちに非常によく知られていた作品だった。18世紀から19世紀には「現代美術のパルテノン彫刻」として高く評価されていた。
ローマ教皇レオ10世からの依頼とタペストリ

ラファエロは、ラファエロ自身を忌み嫌っていたミケランジェロが1512年に完成させた『システィーナ礼拝堂天井画』に大きな興味を示し、ミケランジェロの絵画作品としては最大規模で複雑に構成されたデザインに強い関心を持っていた。
ローマ教皇レオ10世の当初の構想では、16点のタペストリが制作される予定だった。レオ10世からタペストリのカルトン制作を命じられたラファエロは、1515年6月と1516年12月の二回に分けて代金を受け取っている。1516年の代金受け取りは、おそらくカルトンの完成に伴う最終的なものと考えられる。ゴシック後期までタペストリはもっとも優れた芸術作品と見なされており、ルネサンス期になっても、タペストリの芸術的価値は高く評価されていた。タペストリの制作費用は非常に高額なもので、そのほとんどが手作業による織上げ費用だった。このシスティーナ礼拝堂のタペストリの場合にも、カルトンを描いたラファエロに支払われた代金は1,000ダカットだったのに対し、タペストリに織り上げたブリュッセルの工房には15,000ダカットの代金が支払われている。
このカルトンは、もとは何枚もの紙を張り合わせた台紙にテンペラで描かれていたものだったが、現在ではキャンバスで裏打ちされている。どのカルトンも縦は3mをわずかに超え、横は作品によって3mから5mという大規模な作品になっており、描かれている人物像も実物大以上の大きさで表現されている。退色している箇所も見受けられるものの、保存状態は全体的に非常に良好である。完成したタペストリはカルトンと左右が逆になっているほか、ラファエロが意図したデザインどおりには、必ずしも織り上げられてはいない。このカルトンの制作には、ラファエロが率いていた工房も大きな役割を果たした。工房の画家たちは非常に丁寧にカルトンを仕上げており、タペストリでは表現できない繊細な色使いまでも駆使している。『ラファエロのカルトン』以外にもシスティーナ礼拝堂のタペストリ製作のために描かれた小規模な下絵用ドローイングが現存しており、ロイヤル・コレクションには『エリマスの失明』の習作が、カリフォルニアのゲティ美術館には『衣服を引き裂く聖パウロ』の習作がそれぞれ所蔵されている。これらの習作のほかにも多くのドローイングが制作されたと考えられるが、ほとんどが現存していない。
現存している7点のカルトンはおそらく1516年に完成し、ブリュッセルにあったヴァチカンお抱えのタペストリ職人ピーテル・ファン・アールストの工房へと送られた。本来の目的であるシスティーナ礼拝堂のタペストリとは別に、後年このカルトンをもとにした数点のタペストリが制作されている。これらのタペストリの中には、1542年にイングランド王ヘンリー8世が注文したタペストリや、ほぼ同時期にフランス王フランソワ1世が注文したタペストリなどがある。カルトンは完成したタペストリと同時に返却されることもあったが、これら後年に制作されたタペストリの存在から『ラファエロのカルトン』はヴァチカンには返却されていないことが分かる。完成したタペストリには同じくラファエロのデザインによる、古代ローマの彫刻や飾り石などを模した精緻な縁飾りが施されているが、『ラファエロのカルトン』にはこの縁飾りは描かれておらず、おそらくは縁飾り専用のカルトンが別に存在していたと考えられている。タペストリには金糸、銀糸が使用されており、なかには後年になって貴金属を集める目的で兵士によって溶解された箇所もある。完成した最初のタペストリがヴァチカンに引き渡されたのは1517年のことで、1519年のクリスマスに7点のタペストリがシスティーナ礼拝堂に飾られた。これ以降、現在に至るまで『ラファエロのカルトン』から制作されたタペストリがシスティーナ礼拝堂に飾られるのは、特別な儀典のときのみに限られている。
ラファエロは、タペストリが織物職人の手によって全く別の素材で仕上げられるために、必ずしも自身のデザイン通りには完成しないことを理解していた。しかしながらラファエロがデザインしたカルトンはタペストリ用に簡略化したものなどではなく、力強い構成と訴求力を持つ作品単体としても通用するものだった。このラファエロの努力は、版画として再現されたカルトンでより効果的に表現されている。『ラファエロのカルトン』はバロック初期の芸術家系カラッチ一族に賞賛されていたが、もっともその影響力が強くなったのは16世紀のバロック期のフランス人画家ニコラ・プッサン以降といえる。プッサンは『ラファエロのカルトン』から多くを借用した作品を描き「ラファエロの作風を誇張し、『ラファエロのカルトン』を縮小したような作品を描き続けることに熱中した」といわれている。
描かれている主題

『ラファエロのカルトン』に描かれている主題は、聖ペテロと聖パウロの生涯におけるエピソードである。これらが主題として選ばれたことについては、当時巻き起ころうとしていたローマ・カトリックへの宗教改革と関連があると捉えることも可能ではあるが、たんに初代ローマ教皇たるペテロに捧げられたものと見るべきである。ペテロやパウロの生涯をモチーフとした芸術作品は少数ながらも前例があり、ラファエロもそれまで自身でよく描いていた、キリストや聖母マリアの生涯のような旧来からの象徴主義に縛られる主題よりも、より自由に表現できる主題を選んだものと考えられる。ラファエロはカルトンに描き出すエピソードを自身で選び出し、誰の指図も受けなかった。「聖ペテロの生涯」は、システィーナ礼拝堂壁面中層のペルジーノらによる「キリストの生涯」を描いたフレスコ画の下に飾るためにデザインされており、「聖パウロの生涯」は反対側の壁面中層の「モーセの生涯」を描いたフレスコ画の下に飾るためにデザインされている。また、タペストリとタペストリの隙間には、カルトンの依頼主であるローマ教皇レオ10世の生涯をモチーフとした事物も表現されており、それぞれのタペストリに描かれたエピソードを保管する役割を果たしている。レオ10世の生涯は主祭壇のある壁から始まり、右側の「聖ペテロの生涯」ならびに左側の「聖パウロの生涯」へと続く一連の物語となっている。システィーナ礼拝堂のタペストリは10点存在するが、そのうち3点についてはカルトンが現存していない。
現在ヴァチカン美術館のピナコテーカ（絵画館）が所蔵し、特別な儀典の際にシスティーナ礼拝堂に飾られるタペストリは以下の通り。
『奇跡の漁り』 - 『ヨハネによる福音書』21:1-14
『ペテロに天国の鍵を授けるキリスト』 - 『マタイによる福音書』16:16-19
『不具の男の快癒』 - 『使徒行伝』3:1-8
『アナニアの懲罰』 - 『使徒行伝』5:1-10
『聖ステファノの石打ち』 - カルトンが現存せず
『パウロの回心』 -  カルトンが現存せず
『エリマスの失明』 - 『使徒行伝』13:6-12
『ルステラの犠牲』 - 『使徒行伝』14:8
『牢獄の聖パウロ』 - カルトンが現存せず
『アテネでのパウロの説教』 - 『使徒行伝』17:16-34
イングランド王室による購入後

『ラファエロのカルトン』はジェノヴァに保管されていたが、後にイングランド王チャールズ1世として即位するイングランド王太子チャールズが、1623年に代理人を介して購入した。このときの購入代金はわずか300ポンドであり、この価格はカルトンが芸術作品としてではなく、単にタペストリのデザイン画として取引されたことを意味する。実際のところチャールズもロンドン南西部のモルトレイク (en:Mortlake) で、『ラファエロのカルトン』を下絵として、新規にデザインされた縁飾りのタペストリを1点500ポンドで作らせてはいるが、チャールズ自身は『ラファエロのカルトン』が持つ芸術的重要性を理解していた。モルトレイクのタペストリ工房には『ラファエロのカルトン』をそのままタペストリとして織り上げるだけの大きさを持った織機がなかったため、下絵として使用するカルトンは1ヤード幅に裁断されたが、1690年代になってからハンプトンコートで元通りに修復された。チャールズ1世治世下のイングランドでは『ラファエロのカルトン』は、ホワイトホール宮殿バンケティング・ハウスに木製の箱に納められて所蔵されていた。しかしながら、清教徒革命でチャールズ1世が処刑されると、オリバー・クロムウェルがイングランド王室の私有財産ロイヤル・コレクションの所蔵品の一つとして秘密裏に売り払ってしまった。クロムウェルの死後イングランド共和制は瓦解し、王政復古でイングランド王となったチャールズ2世が、売却されたロイヤル・コレクションの所蔵品のほとんどをイングランドに取り戻している。
イングランド王ウィリアム3世は、建築家クリストファー・レンとウィリアム・タルマン (en:William Talman (architect)) に命じて、1699年に『ラファエロのカルトン』の展示を主目的とした「カルトン・ギャラリー」をハンプトンコート宮殿に造らせた。往時と違ってこの頃にはタペストリの美術品的価値は低下しはじめており、『ラファエロのカルトン』から制作された初期のタペストリはおそらくぞんざいに扱われ、手入れもされていなかったと考えられている。逆に『ラファエロのカルトン』は、ルネサンス期の巨匠ラファエロの真作であり、美術的に価値のある芸術品と見なされるようになっていった。ヨーロッパ諸国の人々の美術品に対するの好みも変遷し、劇的な表現のバロック美術は敬遠され、より高貴な表現であるとされた古典主義を手本とするルネサンス美術がもてはやされるようになった。『ラファエロのカルトン』もデザイン画としてではなく、一つの芸術品として高く評価されていったのである。
1763年にイギリス王ジョージ3世が、私邸として使用していたバッキンガム・ハウス（現在のバッキンガム宮殿）に『ラファエロのカルトン』を移すことを決定した。それまで所蔵されていたハンプトンコート宮殿では訪問客に公開されていた『ラファエロのカルトン』が王族の私邸たるバッキンガム・ハウスに移されると大衆の目に触れることがなくなるとして、ジョン・ウィルクスら議会からの反対にあったが、ジョージ3世は1763年に『ラファエロのカルトン』を予定通りバッキンガム・ハウスへと移動させた。ハンプトンコートにあったときと同様に、『ラファエロのカルトン』はバッキンガム・ハウスでも多くの芸術家、美術愛好家の研究対象となり、イギリスの美術が目指すべき極めて重要な金字塔であるとして、18世紀のイギリス芸術界でもっとも関心をもたれた美術作品の一つとなった。当時のイギリス人画家で、ロイヤル・アカデミー初代会長や主席宮廷画家を勤め、芸術論の面でも第一人者だったジョシュア・レイノルズはその著書『講話』で、『ラファエロのカルトン』について何度も言及している。レイノルズは「重要な近代絵画にはフレスコ画が多い」としているが、『ラファエロのカルトン』について「この作品をフレスコ画と呼ぶことはできないが、そのような分類を超越したもので」「ラファエロこそが画家の最高峰であり、ラファエロの油彩画よりも優れているといえるのはラファエロ自身のフレスコ画だけだ」としている。
1804年にバッキンガム・ハウスからハンプトンコート宮殿に戻された『ラファエロのカルトン』は、1858年に中庭に持ち出され、特別に組まれた足場に飾られた状態で、チャールズ・トンプソン・サーストンによって最初に写真に収められた。1865年にはイギリス女王ヴィクトリアが、王室私有コレクションのロイヤル・コレクションからヴィクトリア&アルバート博物館へ『ラファエロのカルトン』を貸与することを決め、現在でも特別にデザインされた展示室で『ラファエロのカルトン』は公開されている。また、多くの複製画が制作されケントのノールハウス (en:Knole House) などに所蔵されているほか、ハンプトンコート宮殿にも1690年代にヘンリー・クック (en:Henry Cooke (artist)) が描いた複製画が飾られている。また、17-18世紀のイギリス人画家ジェームズ・ソーンヒル (en:Sir James Thornhill) の手による複製画が1959年以来ニューヨークのコロンビア大学に、別の複製画がロンドンのロイヤル・アカデミーにそれぞれ所蔵されている。
版画作品

16世紀初頭には、盛期ルネサンスの洗礼を浴びて十分な技量を身につけていたイタリアの芸術家たちは、当時高く評価されていたドイツ人芸術家アルブレヒト・デューラーの版画技法も学び始めた。ラファエロには版画技法の知識はなく、あいつぐ美術作品の制作依頼に追われて版画技法を学ぶ時間もなかった。しかしながらラファエロは、版画家マルカントニオ・ライモンディ (en:Marcantonio Raimondi) とその工房との協業で自身の絵画作品を版画として広く流通させることによって、当時のイタリアにおいて絵画作品の評価を高めることにもっとも成功した画家となった。ラファエロは多くの版画専用のドローイングを描き、版画工房がそのドローイングをもとに版画を大量に生産した。また、制作された版画はつねにドローイングをもとにしてもので、ラファエロがヴァチカンなどの依頼で描いた絵画作品として完成、成立したものから版画が制作されることはなかった。ラファエロのドローイングによる版画は広く複製され複数の出版業者から大量に発行されることが多く、これらの版画作品は短期間のうちにヨーロッパ中に広まることとなった。
ラファエロが描いたシスティーナ礼拝堂のタペストリのデザインをもとにした版画で、記録に残る最古の作品はアゴスティーノ・ヴェネツィアーノ (en:Agostino Veneziano) が1516年に制作した『アナニアの懲罰』である。この版画はおそらくタペストリが完成する以前に制作された作品だとされている。カルトンと左右逆に織られているタペストリとは異なり、この版画では左右の向きがカルトンと同じになっている。版画作品の制作過程において、通常であれば原画と完成した版画の左右は逆向きになる。おそらくこの版画は『ラファエロのカルトン』の『アナニアの懲罰』ではなく、カルトンと同じくロイヤル・コレクションが所蔵している、『ラファエロのカルトン』の制作用下絵としてチョークで描かれた「アナニアの懲罰」のドローイングをもとにしていると考えられている。この下絵は『ラファエロのカルトン』の『アナニアの懲罰』とは左右が逆になっているのである。ラファエロの存命中にライモンディとヴェネツィアーノが制作した、ラファエロの作品をもとにした版画作品はすべてドローイングをもとにしている。ライモンディは『ラファエロのカルトン』のドローイングをもとにした版画作品のすべてを、1516年ごろに完成させた。ローマの芸術家たちの多くは、システィーナ礼拝堂のタペストリが完成する以前に版画を通じて『ラファエロのカルトン』を目にしていたのである。
ヴェネツィアーノの版画についてもすぐにいくつかの複製が作られた。それらの複製版画のうちもっとも有名なものが、ウーゴ・ダ・カルピ (en:Ugo da Carpi) が1518年に制作した多版四色刷りの版画である。このダ・カルピの版画は著作権標記がなされた初期の芸術作品として研究の対象となることがある。作品下部に著作権を主張するラテン語の文章があり、この版画がヴェネツィア共和国とローマ教皇庁からの特別の許諾を得ており、もしこれを侵すものがあれば教皇庁から破門される恐れがある旨が記述されている。『ラファエロのカルトン』からの複製された版画の多くはライモンディのオリジナルからの単純なコピーだったが、パルミジャニーノはラファエロのオリジナルをもとにした版画を1530年に自身で制作している。
17世紀のドイツ人版画家マテウス・メーリアンの聖書のエピソードを版画にしたエングレービング集では『ラファエロのカルトン』の構成が、やや強調されたより精緻な表現となって再現されている。このエングレービングは多くの書物に引用、複製され、ラファエロのデザインがさらに多くの人々の目に触れることとなった。
イングランド護国卿クロムウェルによってロイヤル・コレクションから売り払われた『ラファエロのカルトン』は17世紀後半にイングランドへと戻された。版画家たちはドローイングからではなく、絵画作品から直接版画を制作することが主流となっていった。18世紀には『ラファエロのカルトン』からのさまざまなヴァージョンの版画が流通しており、それぞの再現度、品質の面でもまた多種多様であった。
カルトンが現存していないタペストリ

『聖ステファノの石打ち』
『パウロの回心』
『牢獄の聖パウロ』
関連文献

Campbell, Thomas P., Tapestry in the Renaissance: Art and Magnificence, 2002, New York: Metropolitan Museum of Art
Evans, Mark, and Browne, Clare, eds., Raphael: Cartoons and Tapestries for the Sistine Chapel, 2010, Victoria and Albert Museum
John Shearman, Raphael’s Cartoons in the Collection of Her Majesty the Queen and the Tapestries for the Sistine Chapel, Oxford: Clarendon 1972
John Pope-Hennessy, The Raphael Cartoons, London, 1950
Sharon Fermor, The Raphael Tapestry Cartoons: Narrative, Decoration, Design, 1996, Scala Books / Victoria & Albert Museum, London
『ペテロに天国の鍵を授けるキリスト』
『ペテロに天国の鍵を授けるキリスト』のタペストリ
『アナニアの懲罰』
『アナニアの懲罰』のタペストリ
『不具の男の快癒』
『不具の男の快癒』のタペストリ
システィーナ礼拝堂に飾られたタペストリ。左から『アテネでのパウロの説教』、『牢獄の聖パウロ』 、『ルステラの犠牲』、『エリマスの失明』。
タペストリ上部のフレスコ画は左から『シナイ山から下山したモーゼ』、『紅海横断』、『モーセの試練』
『エリマスの失明』
『エリマスの失明』のタペストリ
『ルステラの犠牲』
『ルステラの犠牲』のタペストリ
『アテネでのパウロの説教』
『アテネでのパウロの説教』のタペストリ
1721年頃に発行された『奇跡の漁り』の版画（エングレービング）。
三上夕希

三上 夕希（みかみ ゆうき、1967年1月28日 - ）は、日本のAV女優。
略歴

2004年頃にAVデビュー
出演作品 > アダルトビデオ

熟女の事情 2　（4月28日、ルビー）…オムニバス作品
熟女繁情記 仏具屋の女房 三上夕希38歳　（5月11日、グローバルメディアエンタテインメント）
ノンリアクション・エクスタシー　（5月19日、ヒビノ）
四畳半襖の下張り　（5月25日、ルビー）…オムニバス作品
母子相姦遊戯 踊り子の母　（7月6日、グローバルメディアエンタテインメント）
女管理人中出し　（7月15日、タカラ映像）
セレブたちのダンシングナイト PART 2　（7月15日、フォーエバー）
新・母子相姦 母と息子の近親相姦　（8月12日、ルビー）
超高級熟女研究所 VOL.2　（9月8日、SODクリエイト）…オムニバス作品
近親相姦シリーズ 母に汚された息子　（9月15日、ドリームステージエンタテインメント）
背徳愉悦 近親相姦　（9月22日、桃太郎映像出版）…オムニバス作品
未亡人中出し　（10月5日、ドリームステージエンタテインメント）
すけべぇ義父の嫁いぢり 15　（10月14日、東京音光）
先生、息子のチ●ポを愛した私に罰を　（11月24日、レイディックス）
奥さん、夫が開発した大人のオモチャを試させて下さい Part.2　（12月4日、ヒビノ）
近親相姦 墜ちていく卑猥な母と息子　（12月15日、フォーエバー）
ボディコン熟女レズ 4 くノ一女陰絵巻　（1月20日、アリスJAPAN）
極道に惚れた女たち　（1月25日、マドンナ）
シワまでくっきり美熟女FILE　（1月28日、ルビー）
和服熟女 中出し　（2月18日、ラハイナ東海）
満足していない人妻たち 第二章 夫のSEXが下手なので私…他の男に抱かれに来ました。　（3月10日、隼エージェンシー）…オムニバス作品
レイプ現場 8 ザーメンで汚された6人の女教師　（4月10日、隼エージェンシー）…オムニバス作品
オナニスト 第十三章　（4月10日、隼エージェンシー）…オムニバス作品
長身デカ熟女と巨乳圧迫熟女の真性マゾ男サンドウィッチ　（5月10日、映天）
人妻の情事4 夫以外の男に中出しされた妻たち　（5月12日、隼エージェンシー）…オムニバス作品
美熟女ソープ天国 5　（5月19日、アリスJAPAN）
人妻争奪Wデート PART-5　（7月13日、グローリークエスト）
集団痴女 ～セレブな人妻たちの暇ツブし～　（7月21日、シャイ企画）
人妻の履歴書 萌えあがる10人の人妻たち　（9月10日、隼エージェンシー）…オムニバス作品
集団熟痴女 人妻6人肉林編　（9月13日、溜池ゴロー）
豪欲麗夫人　（12月13日、溜池ゴロー）
巨女の肉うもれ満尻 6　（7月4日、AVS）
ル・ペック

| Le Pecq |
| --- | --- |
  
行政
国:   フランス
地域圏 (Région):  イル・ド・フランス地域圏
県 (département):  イヴリーヌ県
郡 (arrondissement):  サン＝ジェルマン＝アン＝レー郡
小郡 (canton):  小郡庁所在地
INSEEコード:  78481
郵便番号:  78230
市長（任期）:  ロランス・ベルナール （2008年-2014年）
人口動態
人口:  16 496人 （2010年）
人口密度:  5 808人/km2
住民の呼称:  Alpicois
地理
座標:  北緯48度51分56秒 東経2度08分25秒﻿ / ﻿北緯48.8656度 東経2.1403度﻿ / 48.8656; 2.1403座標: 北緯48度51分56秒 東経2度08分25秒﻿ / ﻿北緯48.8656度 東経2.1403度﻿ / 48.8656; 2.1403
標高:  最低:67 m 最高:176 m
面積:  2.84km2
 Le Pecq
公式サイト:  site officiel
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ル・ペック （Le Pecq）は、フランス、イル＝ド＝フランス地域圏、イヴリーヌ県のコミューン。
地理

コミューンはセーヌ川がループ状に蛇行した位置にあり、パリの西19kmの地点にある。サン＝ジェルマン＝アン＝レー城の麓にあたる。メニル＝ル＝ロワ、モンテッソン、ル・ヴェジネ、クロワシー＝シュル＝セーヌ、ポール＝マルリー、マルリー＝ル＝ロワ、マレイユ＝マルリー、サン＝ジェルマン＝アン＝レーと接している。
交通

道路 - 国道13号線、国道186号線、県道190号線
鉄道 - ル・ヴェジネ＝ル・ペック駅。RER A線が停車する
歴史

中世にオペック（Aupec）という名の村が現れる。ブドウ畑で有名なル・ペックは、704年にキルデベルト3世の憲章内で初めて記載されている。
1595年、アンリ4世の側近たちがル・ペックの住民たちに18から20エーカーの土地を王に割譲するよう命じた。サン＝ジェルマンの新城の庭園を建設するためであった。その見返りとして、ル・ペック住民は税金が免除され、彼らはこの特権をフランス革命まで保持した。アンシャン・レジーム時代、ルーヴル宮殿からサン＝ジェルマンの城へ王家の船を利用してセーヌ川を経由し、村でルイ13世、ルイ14世が何度か休暇を過ごした。
1837年、最初の鉄道路線がパリ-ル・ペック間に敷かれた。これがパリ・サン・ラザール-サン＝ジェルマン＝アン＝レー線（fr）である。当時の終着点はセーヌ右岸にあるル・ペック港であった。機関車が、数十m下の川を見下ろす、サン＝ジェルマンの丘を登るのに必要な進入路に対処できなかったからである。
ルイ14世はサン＝ジェルマン＝アン＝レー城で誕生している。国を追われたジェームズ2世が滞在していたこともある。
人口統計

| 1962年 | 1968年 | 1975年 | 1982年 | 1990年 | 1999年 | 2006年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 10688 | 13734 | 17548 | 17196 | 17006 | 16318 | 15690 |
参照元:1962年以降EHESS、1968年以降INSEE
ゆかりの人物

フェリシアン・ダヴィッド - ル・ペックの墓地に埋葬された
ジャック・タチ - ル・ペックで誕生
姉妹都市

アランフエス、スペイン
ヘンネフ、ドイツ
バーンズ、イギリス
サン＝ジェルマンの城から見たル・ペックのまち。遠方にラ・デファンスのビル群が見える
レラティビティ・メディア

| --- | --- |
業種:  映画スタジオ
設立:  2004年
創業者:  ライアン・カヴァノー 
解散:  2015年 
本社:  ビバリーヒルズ 、アメリカ合衆国 
主要人物:  ライアン・カヴァノー
ウェブサイト:  www.relativitymedia.com 
レラティビティ・メディア（Relativity Media）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ウェスト・ハリウッドに拠点を置く独立系の映画製作・投資会社である。
概要

2005年に初製作となる短編映画『Jerry vs. Death』、翌2006年には長編映画『RV』が公開される。2008年にソニー・ピクチャーズ エンタテインメント、ライオンズゲート、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、パラマウント・ピクチャーズ、ユニバーサル映画と2015年までの映画の共同製作協定を結んだ。
2009年1月にはユニバーサルからフォーカス・フィーチャーズのジャンル映画製作部門ローグ・ピクチャーズを約1億5000万ドルで買収。2010年7月にはオーバーチュア・フィルムズの配給・宣伝部門を買収した。
また2011年1月、同社はパラマウント ホーム エンタテインメントで事業社長を務めたスティーヴ・バートラムを最高執行責任者兼最高財務責任者に迎えた。
2015年8月、連邦倒産法第11章を申請したことが報道される。
ヨルダン・ヨブチェフ

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 ヨルダン・ヨブチェフ
 ブルガリア 
体操競技 
オリンピック
| 銀 | 2004 アテネ | つり輪  |
| 銅 | 2000 シドニー | ゆか  |
| 銅 | 2000 シドニー | つり輪  |
| 銅 | 2004 アテネ | ゆか  |
世界体操競技選手権
| 金 | 2001 ガント | ゆか  |
| 金 | 2001 ガント | つり輪  |
| 金 | 2003 アナハイム | ゆか  |
| 金 | 2003 アナハイム | つり輪  |
| 銀 | 1996 サンファン | つり輪  |
| 銀 | 2002 デブレツェン | ゆか  |
| 銀 | 2002 デブレツェン | つり輪  |
| 銀 | 2006 オーフス | つり輪  |
| 銀 | 2009 ロンドン | つり輪  |
| 銅 | 1995 鯖江 | つり輪  |
| 銅 | 1999 天津 | 個人総合  |
| 銅 | 2001 ガント | 個人総合  |
| 銅 | 2007 シュトゥットガルト | つり輪  |
ヨルダン・ヨブチェフ（ブルガリア語: Йордан Йовчев、英語: Yordan Yovchev 1973年2月24日 - ）は、ブルガリアの元体操競技選手。プロヴディフ出身。
主な成績

シドニーオリンピック床・つり輪（銅メダル）
世界体操競技選手権床・つり輪（金メダル）
アテネオリンピック 床（銅メダル）
アテネオリンピック つり輪（銀メダル）
プロフィール

オリンピックにはバルセロナオリンピックで初出場を果たした。
1996年アトランタオリンピックで床・つり輪で4位、2000年シドニーオリンピックでは初めてメダルを獲得。2003年、世界体操で金メダルを獲得。2004年、アテネオリンピックで銀メダルを獲得。その年の冬にマッスルミュージカルに参加。2008年の北京オリンピックには最年長選手で出場。
現役選手のままブルガリア体操連盟会長に就任。2012年ロンドンオリンピックにも出場し、開会式でブルガリア選手団の旗手を務めた。自身6回目のオリンピック出場となり、これは、体操競技選手として史上最多出場となる。種目別つり輪で7位入賞。2013年2月に引退。
2013年、スポーツにおける優れた業績に対してブルガリア政府よりスタラ・プラニナ勲章（ブルガリア語版）が授与された。2016年に国際体操殿堂入り。
体操競技以外では、2001年、SASUKEで初出場にしてファイナリストという功績を挙げた。2003年秋にSASUKEに再び出場。それ以降は時々出場し、有力選手として顔を並べている。
SASUKEでの成績

第8回大会にシドニーオリンピックゆか、吊り輪の銅メダリストの実績を引っ提げて参戦。1stの反り立つ壁に苦戦し、ロープクライムに突入したタイミングで残り十秒を切るも、驚異的なスピードで上り、
残り0.00秒残しでクリア。2ndを問題なくクリアし、3rdではボディプロップ、クリフハンガー改をクリアし、パイプスライダーに到達。最終地点で何度もバーが動き、腕の力に限界がきたものの、着地を成功させ、3rdステージをクリア。外国籍選手としては初めてのファイナリストである。FINALステージでは大雨の影響でスタート音が聞こえずスタートが遅れ、大雨の影響で慎重に登ったのが仇となり、15秒以内に綱を掴めずに壁が開き落下した。（ゼッケン59）。
第12回大会に前回の活躍からゼッケン99に大昇進。1st、2ndを問題なく突破し、3rdステージ進出。しかし前回よりリューアルされた腕力エリアの消耗され、クリフハンガー改の下り段差に手を掛けた瞬間落下した。
第14回大会も危なげなく3rdステージに進出し、クリフハンガーの練習を積んだものの、前回同様、下り段差に手を掛けた瞬間落下した（ゼッケン97）
第15回大会では、初出場以来に反り立つ壁で苦戦し、4度目の出場で初めての1stステージリタイアとなった。（ゼッケン95）
第16回大会では、前回リタイアしたそり立つ壁を突破し、2大会ぶりに3rdステージまで進出。しかしまたしてもクリフハンガー改の下り段差で落下した。同部分で3度目のリタイアになった（ゼッケン95）
第20回大会で4大会ぶりに出場。ジャンピングスパイダー、ハーフパイプアタックなどの未知のエリアを突破するも、そり立つ壁を越えられずにタイムアップとなった。（ゼッケン1993）
第23回大会ではそり立つ壁にリベンジは成功するも時間を費やしてしまい、スライダージャンプで背水の陣で粘ってクリアしたものの、最終エリアのロープラダーでタイムアップとなった。今大会を最後に出場していない（ゼッケン79）
| 大会 | ゼッケン | STAGE | 記録 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第8回 | 59 | FINAL | スパイダークライム | 残り約2m |
| 第12回 | 99 | 3rd | クリフハンガー改 | 2→3本目 |
| 第14回 | 91 | 3rd | クリフハンガー改 | 2→3本目 |
| 第15回 | 97 | 1st | そり立つ壁 | タイムアップ |
| 第16回 | 95 | 3rd | クリフハンガー改 | 2→3本目 |
| 第20回 | 1993 | 1st | そり立つ壁 | タイムアップ |
| 第23回 | 79 | 1st | ロープラダー | タイムアップ |
三鷹跨線人道橋

三鷹跨線人道橋
三鷹跨線人道橋（みたかこせんじんどうきょう）は、かつて東日本旅客鉄道（JR東日本）中央本線の三鷹駅 - 武蔵境駅間の線路上に架かっていた跨線橋である。三鷹駅の西約400メートルに位置していた。JR東日本の広報での表記は「三鷹こ線人道橋」である。
歴史

1929年（昭和4年）、旧鉄道省が三鷹電車庫（後の三鷹車両センター）を開設する際に設置された。全長93メートル、幅約3メートル、高さ約5メートル。中央線の車両や留置線、富士山を見物できる人気スポットだった。
太宰治ゆかりの地で、太宰は弟子や編集者を連れてきていたほか、写真家・田村茂がマント姿の太宰を撮影した写真の撮影場所としても知られている。
21世紀に入って老朽化が進み、2018年（平成30年）、管理していたJR東日本は三鷹市へ譲渡を提案したが、必要な耐震改修工事をすれば外観など文化的価値が損なわれ、工費も多額に及ぶなどの問題から三鷹市は譲受けを断念し、その後、安全確保の観点から2023年（令和5年）12月10日を以て閉鎖し、撤去工事が行われることとなった。
三鷹市では橋桁の一部と橋の南東側の階段の一部を記念に保存する。三鷹市では歴史調査と資料調査、映像記録作成等を行い、3DスキャンによるVRコンテンツと360度カメラによる立体映像を作成した。
橋の閉鎖・撤去以降は、三鷹駅寄りにある「堀合地下道」が代替のルートとなる。
三鷹跨線人道橋（2023年12月10日撮影）
ヴェプス語

ヴェプス語
ヴェプス語 (ペトロザヴォーツク)
| ヴェプス語  |
| --- | --- |
 vepsän kel’
話される国:   ロシア
地域:  カレリア、イングリア、ヴォログダ州、Veps National Volost
民族:  ヴェプス人
話者数:  3,610人（2010年）
言語系統:  ウラル語族  バルト・フィン諸語Easternヴェプス語
表記体系:  ラテン文字 (Vepsian alphabet)
少数言語として 承認:   カレリア共和国
言語コード
ISO 639-3:  vep
Glottolog:  veps1250
消滅危険度評価
 Severely endangered (Moseley 2010) 
テンプレートを表示
ヴェプス語（ヴェプスご）はウラル語族フィン・ウゴル語派バルト・フィン諸語に属す言語。ロシアのサンクトペテルブルク近くで少数民族ヴェプス人（Veps/Vepsians：1970年代末のソ連の統計では8千人）によって話されている。
北部（オネガ湖付近）、中部（サンクトペテルブルク付近）、南部（ヴォログダ州）の3方言に分けられるが、これらは相互理解可能。一方で、北部方言はカレリア語の方言と見なされることもある。
言語名別称

ヴェプシ語
ヴェプセ語
Chudy
Chuhari
Chukhari
Vepsian
方言

Southern Veps (vep-sou)
Prionezh (vep-pri)
Central Veps (vep-cen)