stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ドクウツギ
特徴

北海道、本州（近畿以東）に分布し、主に山野や河原の礫地や荒れ地に自生する。
落葉広葉樹の低木で、樹高は約1 - 2メートル (m) になる。雌雄同株。樹皮は褐色で皮目があり、表皮は縦に裂ける。枝は褐色や紅褐色で4稜があり、冬の枝先は枯れることが多い。葉は長さ6 - 8センチメートル (cm) の先が尖った卵状長楕円状で、2列に並んでつき対生する。葉身には3本の葉脈が目立つ。
花期は4 - 6月。短い雄花序と長い雌花序をつけが同じ節から出る。花弁は開花後に肥大して種子状の果実を包むため、一見それ自体が果実のように見える（偽核果(pseudodrupe)という）。果期は6月から8月。果実はブドウのように房状につき、熟すると赤から黒紫色になり、食べられそうに見えるが猛毒である。
冬芽は側芽が対生し、広卵形で先端はやや尖り、赤褐色をしている。前年枝の葉腋に、雌雄両方の花序の冬芽が多数つく。冬芽の芽鱗は多数ある。葉痕は半円形で、維管束痕が1個つく。
株全体に神経毒を含み、特に果実は猛毒である。誤食すると激しい痙攣を起こし、最悪は死に至る。毒成分はコリアミルチン、ツチン、コリアリンで、中枢神経が刺激され、嘔吐の後全身が麻痺する。植松黎の『毒草を食べてみた』には、筆者の体験及び、果実酒にして誤飲した人の症状が記載されている。
古赤道分布論の基礎

ドクウツギはまた、植物学者の前川文夫が古赤道分布論の基礎のひとつとしたことでも知られている。ドクウツギの仲間は、日本では中北部の一属一種のみだが、近似種が十種ばかりあって、国外ではアジアでは台湾、中国内陸部からヒマラヤに、オセアニアではニューギニアとニュージーランドに、それに南アメリカの南部と北部の太平洋側、そしてヨーロッパの西部に分布がある。このように、極めて飛び離れた隔離分布をしており、これと西シベリアの化石種を併せて、前川はこれが白亜紀頃の赤道に沿った分布であると考えた。白亜紀の赤道に沿って分布していた種が、その後の気候の変化の中で、寒くなりすぎた地域で絶滅したため、このような、世界中を点々とするような分布が生じたのだというわけである。
ポピンズ

ポピンズ
ポピンズ (アイドルグループ) - 女性のコンビ。通称・“妖精”ポピンズ、パピプペポピンズ。吉本興業が初めて手掛けた正統派アイドルコンビ。1986年デビュー。メンバーは金子恵美と芳賀絵己子。
ポピンズ (洗剤) - 花王の洗濯用洗剤。
ポピンズ (企業) - 保育関連企業。
ポピンズ (お笑い)  - ニューハーフのコンビ。上記のポビンズと完全に同名で同年代に活躍したニューハーフ・アイドルコンビ。吉本から苦情が出て正式名を「ベル・ポピンズ」と改称。初代メンバーは白石トシ（近藤トシ）と朝川ひかる。後に解散し、2代目「べるぽぴんず」として大貫ひろと清水さやかがコンビを組む。
ポピンズ (ゲーム) - 電波新聞社から1986年に発売されたパソコンゲーム。
メリー・ポピンズ - 映画『メリー・ポピンズ』シリーズの主人公（1964年、2018年）。
PoppinS - 日本の漫画、アニメ作品DearSの派生音楽ユニット。
ドリュー・ドルリー

ドリュー・ドルリー
ドリュー・ドルリー（Dru Drury、1725年2月4日 - 1804年1月15日）はイギリスの昆虫学者である。
略歴

ロンドンのウッド・ストリートで生まれた。父親は銀細工商で1748年から父親の仕事を継ぐが、1789年に仕事を引退した。昆虫学に興味を持ち、多くの植物標本を集め、図鑑、"Illustrations of natural history"や"Illustrations of Exotic Entomology"を出版した。1770年から1787年に出版された図鑑、"Illustrations of natural history"は3巻で240枚の珍しい昆虫の図が載せられていた。後に改訂され"Illustrations of Exotic Entomology"として再刊された。図版はハリス（Moses Harris）が描いた。昆虫の標本については他の収集家のコレクションを購入するなどして、1万種以上のコレクションを作り上げた。この標本を調査するためにデンマークの昆虫学者、ヨハン・ファブリチウスがロンドンを訪れた。ドルリーの没後、この標本は友人の昆虫学者、カービー（William Kirby）やドノヴァン（Edward Donovan）らに売却された。
1780年から1782年の間、ロンドン昆虫学会の会長を務めた。
キバガ科の一種ヘルマンアカザキバガ Chrysoesthia drurella (Fabricius, 1775) の種小名などに献名されている。
原一郎

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: 戦前のプロ野球選手の「原一朗」とは別人です。
原一郎（はら いちろう、1902年8月5日-1984年1月31日）は、日本の英文学者、神秘思想研究家。
東京出身。少年時代にキリスト教に関心をもち、ユニテリアン運動に関わる。1927年東京帝国大学文学部英文科卒。東亜同文書院、早稲田大学理工学部教授。1973年定年、名誉教授。ワーズワスが専門。ジョン・クーパー・ポウイスと親しく交わった。義兄（姉の夫）に遠山元一がいる。
著書

『現代詩の諸問題』興文社 1937。全国書誌番号:46051491、NCID BA32686528。
『ヒューマニズム』毎日新聞社 1965。全国書誌番号:65007338、NCID BN13184433。
『ワーズワース研究 詩魂の転変の跡を追って』北星堂書店 1970。全国書誌番号:75025828、NCID BN01421473。
『詩の宗教 英米とわが国におけるその思想の展開』早稲田大学出版部 1973。全国書誌番号:75015763、NCID BN04343671。
『バラッド研究序説』南雲堂 1975。全国書誌番号:75027782、NCID BN03626091。
『ジョン・クーパー・ポウイス その生涯と思想』研究社出版 1977。全国書誌番号:78000445、NCID BN00269602。
『宇宙的ヒューマニズム J.C.ポウイスの生命道』公論社 1982。全国書誌番号:82036348、NCID BN00270168。
著書 > 翻訳

グリアスン『古典的と浪漫的』研究社 1934。全国書誌番号:47033437、NCID BA88936186。
ヴアルガ,ジユコフ,トハチエフスキイ各講演『ロシアから日本を見る』普及社 1936。全国書誌番号:21484450、OCLC 672552188。
C.K.パーカー『日本語・西蔵=緬甸語同系論』訳註 東亜同文書院支那研究部 1941。全国書誌番号:61006809、NCID BN11402001。
『エマスン論文集』訳註 筑紫書房 1948。全国書誌番号:48008572、OCLC 673561170。
J.クーパー・ポウイス『孤独の哲学』みすず書房 1977。全国書誌番号:77009941、NCID BN00322953。
J.クーパー・ポウイス『死闘 英国人の心』公論社 1980。全国書誌番号:81006804、NCID BN05349899。
『原一郎教授古稀記念論文集』早稲田大学理工学部一般教育人文社会科学研究会 1973。全国書誌番号:75025197、NCID BA5039547X。
ポニャーナ・ラーリオ

| ポニャーナ・ラーリオ Pognana Lario |
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行政
国:   イタリア
州:   ロンバルディア
県／大都市:   コモ
CAP（郵便番号）:  22020
市外局番:  031
ISTATコード:  013186
識別コード:  G773
分離集落:  
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
気候分類:  zona E, 2506 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  680  人 (2021-01-01)
人口密度:  136.3 人/km2
文化
住民の呼称:  pognanesi
守護聖人:  聖ロッコ (San Rocco) 
祝祭日:  8月16日 
地理
座標:  北緯45度53分 東経09度09分﻿ / ﻿北緯45.883度 東経9.150度﻿ / 45.883; 9.150座標: 北緯45度53分 東経09度09分﻿ / ﻿北緯45.883度 東経9.150度﻿ / 45.883; 9.150
標高:  307 (199 - 1417)  m
面積:  4.99  km2
  ポニャーナ・ラーリオの位置
  コモ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
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ポニャーナ・ラーリオ（伊: Pognana Lario）は、イタリア共和国ロンバルディア州コモ県にある、人口約700人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

コモ県のコムーネ。県都コモから北東へ9kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
ファッジェート・ラーリオ
ラーリオ
ネッソ
地理 > 地震分類

イタリアの地震リスク階級 (it) では、4 に分類される
。
Pognana Lario
行政 > 山岳部共同体

広域行政組織である山岳部共同体（イタリア語版）「トリアンゴロ・ラリアーノ山岳部共同体」 (it:Comunità montana del Triangolo Lariano) （事務所所在地: カンツォ）を構成するコムーネの一つである。
古川あおい

古川 あおい（ふるかわ あおい、1975年5月1日 - ）は、日本の歌手、タレント、レースクイーン。元ホリプロ所属で、現在、フリーランス。以前は、本名の「古川葵」名義で芸能活動を行っていた。
経歴

1975年5月、母親の里帰り出産の為、京都府京都市にて出生。千葉県千葉市育ち。
1997年7月、所属先のホリプロが、鈴鹿8時間耐久ロードレースのチームスポンサードするホリプロホンダ with HARTにて、レースクイーンデビュー。
1997年8月、神様!!BOMB!の出演を経て、タレントとしてデビュー。
1998年4月～1999年3月、恋のから騒ぎの5期生として、レギュラー出演を果たす。
1999年4月、恋のから騒ぎの卒業後は、作詞家の仁科佐規プロデュースで、作曲家でギタリストの馬場一嘉と共に音楽活動を本格化、現在に至る。
2001年2月、馬場一嘉との共同名義にてインディーズでCDをリリースした。
逸話

特技は、剣道初段。
鈴鹿8時間耐久ロードレースでは、所属したチームが、その年の総合優勝を遂げた。
上記レースの宣伝活動で、スーパージョッキーの熱湯コマーシャルに市川久美と出演したが、水着の着替え中に乳首が露出するハプニングが起きた。
出演 > イベント

鈴鹿8時間耐久ロードレース、ホリプロホンダ with HART、レースクイーン。(1997年7月)
出演 > テレビ番組

スーパージョッキー(1997年7月6日、日本テレビ）
神様!!BOMB!(1997年8月、中京テレビ)
恋のから騒ぎ(1998年4月～1999年3月、日本テレビ）
岡本泰彰

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: 「岡本賢明」あるいは「岡本泰明」とは別人です。
岡本 泰彰（おかもと やすあき、Okamoto Yasuaki、1980年 - ）は、長崎県・西海市出身、アメリカ・ニューヨーク在住の日本人現代美術家。
経歴

2001年、イギリス・ロンドンに渡り独学で絵画制作を開始する。その後スペイン・バルセロナやカナダ・モントリオールに移住、制作。
2009年、アメリカ・ニューヨークに移り、2010年から2014年の間、Po Kim(英語版)（芸術家、 The Sylvia Wald and Po Kim Art Gallery 創設者）のアシスタントを務め、The Art Students League of New York と The National Academy Museum & School にて油絵、水彩画、ミックスドメディア、ドローイング、版画を学ぶ 。
2015年には前年、同年に獲得した Xavier Gonzalez and Ethel Edwards Grant と Edward G. McDowell Grant を利用し、スペイン・グラナダにスタジオを構え、国内外を旅行しながら作品制作をした。
作品の傾向

海外の多様な文化や生き物に着想を得て、動植物をモチーフに空想世界を描く。『生と死』を表現した作品が多く、被爆地出身の画家ならではの作品も長崎県佐世保市博物館島瀬美術センターで2018年8月9日（長崎市原子爆弾投下日）- 15日（終戦の日）に合わせて開催された『空想家がみる新種の生態展 ー岡本泰彰展ー』で展示している 。
主な受賞歴

2018年 - 国吉康雄 賞 / 版画
2014年 - Edward G. McDowell 旅行助成金獲得
2013年 - Xavier Gonzalez(英語版)and Ethel Edwards（英語版） 旅行助成金獲得
2013年 - レッド ドット受賞 / The Art Students League of New York
2013年 - チェルシー国際ファインアートコンペティション / Agora Gallery, ニューヨーク
2012年 - 1等賞 現代美術コンペティション / Goldman art management Inc.
2012年 - The Lawrence Littman 奨学金獲得
2012年 - アートレボリューション台北国際芸術コンペティション最終選考選出 / 台湾コンテンポラリー芸術家協会主催
2011年 - Mary Birmingham 賞 / Hunterdon 美術館, ニュージャージー
作品リスト

『Not With Us Anymore』 mixed media、2014年
『The Times』 油絵、2013年
『Dear Landlord』 油絵、2011年
『Born To Die, Live To Sin』 油絵、2011年
『1945年8月6日・9日』 油絵、 2009年
展覧会

空想家がみる新種の生態展 ー岡本泰彰 展ー：2018年8月9日 - 15日 佐世保市博物館島瀬美術センター2F
Paintings by YASUAKI OKAMOTO : 2013年4月3日 - 7月3日 リンカーン スクエア ネイバーフッド センター、ニューヨーク
IBMポータブルPC

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製造元:  IBM
種別:  ポータブルコンピュータ
発売日:  1984年2月
販売期間:  （販売終了 1986年4月 ）
OS:  PC DOS 2.10
CPU:  Intel 8088 4.77 MHz
メモリ:  256 KB (最大 512 KB）
ディスプレイ:  CGA （内蔵 9インチ モノクロ モニター）
重量:  13.6 kg
前世代ハード:  IBM PC XT
次世代ハード:   IBM PCコンバーティブル 
IBMポータブルPC（英: IBM Portable Personal Computer）は、IBMが1984年に発表したパーソナルコンピュータ。Compaq Portableに対抗して開発されたIBMの最初のポータブルコンピュータで、後継はIBM PCコンバーティブル。
名称

正式名称は「IBM Portable Personal Computer」、型番は「IBM 5155 モデル68」。略称は「IBM Portable」など。
概要

IBMポータブルPCは基本的に、IBM PC XTのマザーボードをコンパック風の可搬ケースに移植したポータブルコンピュータで、256 KBのメモリ（マザーボード上で最大 512KBまで拡張可）、内蔵のアンバー色のモノクロノーム・モニターに接続されたCGAカード、1つまたは2つの 360 KB 5.25インチ・ディスケット（フロッピーディスク）ドライブなどで構成された。
デュアルモード・モニターと専用のディスプレーカードを使用したCompaq Portableとは異なり、IBMは低解像度で在庫のCGAカードと9インチのモノクローム・モニターを使用したが、そのため外部のモニターまたはテレビに接続すればカラー表示が可能であった。マザーボードには8つの拡張スロットがあった。電源ユニットは120ボルトまたは240ボルトで、消費電力は114ワットであった。ハードディスクドライブは非常に一般的なサードパーティー製の追加機器で、IBMは搭載しての工場出荷はしなかった。典型的には2つのフロッピーディスクドライブを搭載し、ドライブAはオペレーティングシステムを稼働し、ドライブBはアプリケーションやデータ用ディスケットに使用できた。
専門家は、IBMはIBMポータブルPCをCompaq Portableに対抗できるコンピュータとして開発したと述べた。コンパックより洗練されていない場合には、IBMは低価格という利点を持っていた。「ポータブル」というセールスポイントのために、中くらいのスーツケースサイズの基本ユニットにモニターを組み込んでシンプルに平らな面に配置し、キーボードはケースの蓋のようになっており使用時はケースから取り外せたが、もしプリンターを同時に使用する事が必要な場合には「ポータブル」とは言い難かった。
カンタラーロム駅

| カンタラーロム駅 |
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 กันทรารมย์    Kanthararom  
 ◄バーンクロー (7.98 km) (4.68 km) バーンノーンプン►
 
所在地:   タイ王国 シーサケート県 カンタラーロム郡北緯15度6分26秒 東経104度34分41秒﻿ / ﻿北緯15.10722度 東経104.57806度﻿ / 15.10722; 104.57806
駅番号:  2281
所属事業者:  タイ国有鉄道
等級:  二等駅
所属路線:  東北本線
キロ程:  542.18 km（クルンテープ駅起点）
電報略号:  าร.
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
開業年月日:  1930年4月1日
テンプレートを表示
カンタラーロム駅（カンタラーロムえき、タイ語:สถานีรถไฟกันทรารมย์ ）は、タイ王国東北部シーサケート県カンタラーロム郡にある、タイ国有鉄道東北線・南線の駅である。
概要

カンタラーロム駅は、タイ王国東北部シーサケート県の、人口10万人が暮らすカンタラーロム郡にある。ほぼ町の中心部に位置する為、利便性が良い。駅の正面側（南側）が、市街地である。バンコクから542.18km地点に位置し、特急列車利用で8時間程度である。二等駅であり1日に22本（11往復）の列車が発着し、その内訳は特急1往復、急行1往復、快速5往復、普通4往復である（特急列車を含む全列車が停車する）。
歴史

タイ最初の官営鉄道であるクルンテープ駅-アユタヤ駅間が1897年3月26日に開業した。1900年12月21日に当初の計画のナコンラチャシーマ駅まで開通した。そのしばらく後にウボンラーチャターニーまで路線を延長する事になり、1930年4月1日に当駅が開業した。
1897年3月26日【開業】クルンテープ駅 - アユタヤ駅 (71.08km)
1897年5月1日【開業】アユタヤ駅 - ケンコーイ駅 (54.02km)
1898年3月3日【開業】ケンコーイ駅 - ムワックレック駅 (27.20km)
1899年5月25日【開業】ムワックレック駅 - パークチョン駅 (27.63km)
1900年12月21日【開業】パークチョン駅 - ナコンラチャシーマ駅 (83.72km)
1922年5月1日【開業】ナコンラチャシーマ駅 - ターチャン駅 (21.75km)
1925年4月1日【開業】ターチャン駅 - ブリーラム駅 (90.62km)
1926年5月1日【開業】ブリーラム駅 - スリン駅 (43.73km)
1927年5月1日【開業】スリン駅 - フワイタップタン駅 (61.75km)
1928年8月1日【開業】フワイタップタン駅 - シーサケート駅 (33.59km)
1930年4月1日【開業】シーサケート駅 - ウボンラーチャターニー駅 (60.01km)
駅構造

単式ホーム1面1線をもつ地上駅であり、駅舎はホームに面している
ポラリス (恒星)

| ポラリス Polaris | ポラリス Polaris |  |
| --- | --- | --- |

| ハッブル宇宙望遠鏡が撮影したポラリス | ハッブル宇宙望遠鏡が撮影したポラリス |  |
| 仮符号・別名 | こぐま座α星 |  |
| 星座 | こぐま座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 2.02 1.86 - 2.13（変光） |  |
| 変光星型 | 古典的セファイド変光星(DCEPS) |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  02h 31m 49.09456s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +89° 15′ 50.7923″ |  |
| 赤方偏移 | -0.000055 |  |
| 視線速度 (Rv) | -16.42km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 44.48 ミリ秒/年 赤緯: -11.85 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 7.2869 ± 0.0178ミリ秒  （誤差0.2%） |  |
| 距離 | 448 ± 1 光年  （137.2 ± 0.3 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | -3.7 |  |

| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 47 - 50 R☉ |  |
| 質量 | 6.4 - 6.7 M☉ |  |
| 自転速度 | ~17 km/s |  |
| スペクトル分類 | F8Ib |  |
| 光度 | 2,500 L☉ |  |
| 表面温度 | 6,000 K |  |
| 色指数 (B-V) | +0.60 |  |
| 色指数 (U-B) | +0.38 |  |
| 色指数 (R-I) | +0.31 |  |
| 年齢 | 55 - 65×106歳 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| こぐま座1番星 BD +88 8 FK5 907, HD 8890 HIP 11767, HR 424 SAO 308 | こぐま座1番星 BD +88 8 FK5 907, HD 8890 HIP 11767, HR 424 SAO 308 |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
| こぐま座α星B α UMi B | こぐま座α星B α UMi B |  |
| --- | --- | --- |
| 見かけの等級 (mv) | 8.20 |  |
| 変光星型 | 疑わしい |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  02h 30m 36.0767975155 s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +89° 15′ 39.204342239″ |  |
| 赤方偏移 | -0.000074 |  |
| 視線速度 (Rv) | -22.25 km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 42.086 ミリ秒/年 赤緯: -13.635 ミリ秒/年 |  |
| 絶対等級 (MV) | +2.91 |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 質量 | 1.4 M☉ |  |
| スペクトル分類 | F3V |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| BD +88 7, SAO 305 NSV 631 | BD +88 7, SAO 305 NSV 631 |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
ポラリス (英: Polaris) 、またはこぐま座α星は、こぐま座で最も明るい恒星で2等星。現在の北極星である。セファイド変光星の中で最も太陽系に近い位置にある。天の北極からの角距離が2000年分点 (J2000.0) で約44分と非常に近い位置にあり、最も天の北極に近付く2102年の前後数世紀間は北極星となっている。
物理的特徴

こぐま座α星は三重連星で、黄色輝巨星（または超巨星）でセファイド変光星でもあるAa星とAb星の連星系の周囲を、薄黄色のF型主系列星であるB星が約2400au離れて回る実視連星となっている。B星は、1779年8月にウィリアム・ハーシェルによって発見された。1924年に、分光観測の結果からA星が2つの恒星からなる連星系であることが示唆され、1929年に明らかとなった。伴星Abは、主星Aaの光に埋もれてしまい、直接検出することができなかったが、2006年1月にハッブル宇宙望遠鏡による観測で、主星Aaから17auの位置にある伴星Abを直接検出することに成功した。
主星のAaは、銀緯が高いため、かつては種族IIのII型セファイドであると考えられたこともあったが、21世紀現在は種族Iの古典的セファイド変光星に分類されている。セファイド変光星は距離測定の標準光源として用いることができる重要な天体であるため、地球から最も近いセファイドと目されたポラリスは詳しく研究されてきたが、太陽系からの距離は長年議論の的となっていた。2018年にガイア計画の第2回データリリースが公開された際、主星のA星系は明るすぎるため正確な年周視差が計測されなかったが、B星の年周視差が高い精度で計測されたことにより、太陽系から約447光年の距離にあることが明らかとなった。2020年末に公開されたガイア計画の第3回早期データリリースの年周視差では、太陽系から約448光年の距離となる。
1900年頃の観測では、ポラリスは約3.97日の周期で平均光度から約±8%の振幅で変光していた。しかし20世紀半ばになるとこの星の変光の幅は急速に減少した。1990年代半ばには変光幅は1%にまで減少し、現在も低い水準が続いている。またこの約100年間で平均光度は約15%明るくなり、変光周期は1年に約8秒の割合で延びている。
名称

バイエル名はα星。フラムスティード名でも「こぐま座1番星」、「プトレマイオスの星表」でも「ティコの星表」でも、それぞれこぐま座の最初に掲げられていた。固有名のポラリス (Polaris) は、ラテン語で「極の」を意味する言葉で、近世になってこの星が天の北極に最も近くなったことから名付けられた。2016年6月30日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、Polaris をこぐま座α星Aの固有名として正式に承認した。
ポラリスは肉眼で確認しやすい星の中で最も天の北極に近いため、16世紀頃から北極星として機能しており「極の星」や「北の星」という意味合いの名前で呼ばれていた。以後、世界各国では自国語で「北極星」という意味合いの名前で呼ばれることがほとんどである。英語でも The North Star、The Pole Star、The Polar Starなどと呼ばれるが、英語圏では固有名の Polaris で呼ばれるようになってきている。
その他、ナヴィガトリア (Navigatoria)、ギリシア語起源のキノスラ (Cynosura)、フォエニケ (Phoenice)、アラビア語起源のアルルカバ (Alruccabah) などと呼ばれていた。キノスラはギリシア語で「犬の尾」を意味する言葉に由来し、17〜18世紀の天文書にしばしば登場する名前だが、今日では完全に忘れ去られている。アルルカバは「（大熊の）膝」を意味する al-rukba というアラビア語に由来し、これは元々おおぐま座θ星を指す言葉が誤ってこの星に使われるようになったものである。
名称 > 昔の中国での名称

天の北極付近にある勾陳（こうちん）という星座の1星であり、勾陳第一星（勾陳一）とか勾陳大星と呼ばれていた。中国の天文学において、この星は何の変哲もないその他大勢の星の一つに過ぎず、全く注目されていなかった。日本の渋川春海の星図では北極という星座の第五星・天枢と同定される。ただし、春海は独自に観測して星図を作成しているので、中国本土の伝統的な星の同定とは異なる場合もある。
名称 > 日本での名称

日本各地でさまざまに呼ばれた。
「ポラリスの方言」も参照
キタノオオボシ（北の大星）
キタノヒトツボシ（北の一つ星）
キタノホシ（北の星）
キタノミョウジン（北の明神）
キタノミョウジョウ（北の明星）
キタボシ（北星）
シンボシ（芯星）：回転の心棒
ネノホシ（子の星）：方角、北に当たる
ヒトツボシ（一つ星）
ホウガクボシ（方角星）
ホクシン（北辰）
ホッキョクサマ（北極様）
ミョウケン（妙見）
メアテボシ（目当て星）
ニヌファブシ（子の方星）- 沖縄（沖縄方言）
チヌカルカムイ（私たちが見る神） - 北海道（アイヌ語）
探し方

ポラリスを探す方法は以下の2種類が有名である。
柄杓形で表現される北斗七星の7星のうち、柄から一番遠い2星を結んだ線上、柄杓の上側にある。柄杓の先端からの距離は、先の2星の間隔の約5倍である。
W字形で表現されるカシオペヤ座の5星のうち、片側2星の延長線と反対側2星の延長線の交点と中央の星とを結んだ線上、W字の上側にある。中央の星からの距離は、先の交点と中央の星との間隔の約5倍である。
ポラリスに関する伝承

地球から見て北極星はほとんど動かないという特殊な性質があるため、世界各地では一般的に不動の星として認識されており、様々な伝承が残っている。ところがその中にあって、日本においてはポラリスも僅かだが動くことが、民間伝承として伝えられている。伝承とは次のようなものである。
江戸時代大坂に、日本海の北回り航路で交易をしていた桑名屋徳蔵という北前船の親方がいた。ある夜留守を預かる徳蔵の妻は、機織りをしながら時々夫を思っては北の窓から北極星を見ていた。すると北極星が窓の格子に隠れる時があり、彼女は北極星は動くのではないかと疑いを持った。そこで次に彼女は眠らないように水をはったたらいの中にすわって一晩中北極星を観察して、間違いなく動くことを確かめた。帰ってきた徳蔵に彼女はこのことを告げ、この事実は船乗りたちの間に広まっていった。
この伝承は、ポラリスの可動性を説いたものの一つである。伝承は瀬戸内海沿岸を主として広く分布しており、当事者の名前、苗字、職業、妻の作業内容やポラリスの可動性を発見したシチュエーションなどに様々なバリエーションがある。また、名前の類似から天竺徳兵衛とされたり、職業から紀伊国屋文左衛門とする地方もある。
ただし、ポラリスが北極星として認識されるようになったのは、ヨーロッパでも大航海時代となった16世紀（1500年代）になってからのことである。この伝承は1800年代のことになるが、当時のポラリスの北極距離は2度に満たず、ポラリスの可動性に気付いたのは北極距離が3度近くあった1600年頃だと推定されている。なお、これはあくまで民間での話であって、歳差は（その原因についてはともかく）古くから知られていたので、学問的には、北極星が遷移することは洋の東西を問わず常識であった。
ポラリスに由来するもの

詳細は「地球以外の実在天体を扱った事物#ポラリス」を参照
ポラリスの探し方
2013年末におけるポラリスの日周運動直径はおよそ1.4°であるが（写真）、過去はもっと大きな日周運動を描いていた。
竹中昭

| 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  鳥取県東伯郡東伯町
生年月日:   (1951-10-23) 1951年10月23日（72歳）
身長 体重:  179 cm 70 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1969年 ドラフト9位
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  鳥取県立由良育英高等学校  広島東洋カープ (1970 - 1973)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
竹中 昭（たけなか あきら、1951年10月23日 - ）は、鳥取県出身の元プロ野球選手（投手）。
来歴・人物

鳥取県立由良育英高等学校では、1学年下で後に巨人に入団した小林繁と共に、山陰では騒がれた投手であった。
1969年のプロ野球ドラフト会議において、広島東洋カープから9位で指名され入団。
カーブのブレーキが鋭い投手であったが、性格的に大人しく[要出典]、一軍公式戦に出場することなく退団した。
詳細情報 > 年度別投手成績

一軍公式戦出場無し
詳細情報 > 背番号

42 （1970年 - 1972年）
48 （1973年）
トランソニック

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: この項目では、音楽雑誌のトランソニックについて説明しています。遷音速のトランソニック (transonic)については「遷音速」をご覧ください。
『トランソニック』は、1973年から1976年にかけて12回にわたり『季刊トランソニック』として全音楽譜出版社より出版された、作曲家のための音楽雑誌である。
概要

1号の表紙には「新しい音楽の未来を探る」とある。作曲家をはじめ建築家や画家などからの寄稿、譜例、インタビュー、高橋悠治らによる翻訳に加え、1号から5号、9号の巻末に付録として「作品」または「作品集」が付く。5号より「批評のページ」（11-12号は「フィードバック」と名前が変わる）が加わる。1号から5号まではA4より若干小さいサイズ、6号から12号まではA5サイズで出版されている。
本文の他にも、6号から12号には演奏会の告知、レコードの発売宣伝、全音楽譜出版社やローランドなどの広告が掲載され、当時の現代音楽を取り巻く環境を窺うことができる。
1号から4号までは「編集―トランソニック」、5号は「企画―トランソニック」と「責任編集―高橋悠治」、6号から12号には「企画―トランソニック」「編集―高橋悠治・池藤なな子」の記述がある。
「トランソニック事務局」として1号から3号には東京コンサーツ、4号から5号には高橋悠治の自宅住所が記載されている。6号以降には明記されていない。
それぞれの号は単発の特集となっているが、号をまたぐ寄稿としてつぎがある。
徳丸吉彦と沢田篤子「真言宗豊山派声明」（6-7号）
高橋悠治「「山城流」批判覚書」（5号）と芸能山城組「高橋悠治氏の〈「山城流」批判覚書〉に答える」（7号）
武田明倫「レコード〈湯浅譲二／作品集成〉」（9号）と近藤譲「「武田明倫・レコード〈湯浅譲二／作品集成〉」を読む」（10号）
高橋悠治「古い歌は終わった」（9-12号）
「環境の音楽」マリー・シェイファー 高橋悠治訳（10-11号）
石田一志「サティの復権をめぐって（現代音楽における一九二〇年代）」（7号）、秋山邦晴「石田一志「サティの復権をめぐって」への疑問」―公開質問状（8号）と両者による対談「音楽批評とは何か？」（11号）
トランソニックの意味

高橋悠治は1号「創刊のことば」の中で、「結成まもないわれわれのグループtranSonic」〔原文ママ〕と記している。
1号巻頭目次には次のような記載がある。
trans ①越えて 横切って:transmit ②貫いて通って 完全に:transfix ③他の側へ 別の状態へ:translate ④超越して:transcend ⑤自由な接頭辞として …の向こう側の
＋
sonic ①音の 音波の 音速の（に等しい） cf, HYPERCSONIC, SUBSONIC, SUPERSONIC, TRANSONIC
＝
トランソニック tranSonic
同人

2号に「トランソニック同人」として一柳慧、武満徹、湯浅譲二、高橋悠治、松平頼暁、柴田南雄、林光による討論が収められており、これと同じ名前が表紙にも記載されている。7号奥付に6月から近藤譲が同人となり武満徹が退会したとの記述がある。
アートディレクターを勝井三雄、表紙は中西夏之、撮影は大辻清司が手がけた。
目次

巻頭目次と誌中タイトルには書式や名前表記の上で相違が散見されるため、ここには誌中タイトルを書き出した。
目次 > 1号

「創刊のことば」高橋悠治
「閉じた領域としての劇場」原広司
「質の領域化の方へ」宇佐美圭司
討論・劇的空間の成立 山口昌男 渡辺守章 高橋悠治
「叙事詩的演劇における音楽の使用について」ベルトルト・ブレヒト 千田是也訳
「電子的身振りについて」ヤニス・クセナキス 高橋悠治訳
「劇場・この悲劇的なもの エンヴァイラメンタル・メディアとして」湯浅譲二
「マルチプルシアターへの可能性」一柳慧
「うごく劇場あるいはフェスティヴァルの拡散」磯崎新
「全体劇場の新らしい様相」ディーター・シェーンバッハ 柴田純子訳
「対談・天皇の歌・オペラ 幻想」佐藤信 林光
「音楽劇場としての二月堂」柴田南雄
「ケチャ・プリアタン」小泉文夫
近況
作品
「Theatre Piece "What's next?"について」松平頼暁
「ゆめの家」ラモンテ・ヤング マリアン・ザジラ 高橋悠治訳
「あの朝のこと」ロバート・アシュリー 高橋悠治訳
「ロバート・アシュリーとの対話 高橋悠治
目次 > 2春号

トランソニック同人「討論 記譜法における問題点」
「五線譜・図形・伝達」「記号からの発想と記号化できないもの」「日本音楽の採譜」「伝達のありかた」「様式の解明」「絵としての楽譜」「だれに伝達するのか？」
「ユダヤの旧約朗唱にみる 口伝と「タアミーム」再考 拘束と変容の総合」水野信男
「中国琴の記譜法」三谷陽子
「新義真言声明の採譜と博士のことなど」増本喜久子
「序・兼常清佐について」柴田南雄
「ニホンの民謡はどうしたら譜にかかれるか」兼常清佐
「生物界のコード」松平頼暁
「ウイルスがからだをころし、いっしょに埋められたとき、ウイルスは自分のノドをしめたといわれよう。」ロバート・アシュリー 高橋悠治訳
「コミュニケーション」コーニリアス・カーデュー 高橋悠治訳
「草稿の森の略地図 宮沢賢治童話作品群の成立と転化に関する記号的、図表的整理の一例」入沢康夫
「楽器からかたちへ」高橋悠治
「手が先き、先きが手」滝口修造
「六枚の楽譜」ミヒャエル・フェッター カレン・ソルツバーグ編集 高橋悠治訳
「点像 Tears for Marilyn」勝井三雄
「イヴェント小品集」塩見允枝子
「台本（身体と精神の作品化のために）」高松次郎
近況
作品集（新しい記譜法の実験）
「インター・ポジ・プレイ・ション」湯浅譲二
「ブルームフィールド氏の間化」近藤譲
「プラティヤハラ・イヴェント」一柳慧
「閏月棹歌」柴田南雄
「サウス#5」小杉武久
「マナンガリ」高橋悠治
「三つの輪の上で」塩見允枝子
目次 > 3夏号

「なぜ学習か」高橋悠治
「技術について」石川淳
「ショパンと峰崎勾当の間で」安田武
「影響の方法論」丸谷才一 高橋悠治
「音楽の「規範」と「教育」」林光
「いわゆる「ベートヴェン批判」資料集」高橋悠治
「フィラデルフィア・オーケストラの中国での演奏」陳與
「標題のない音楽には階級性はないであろうか」朝華（中央民族学院芸術科）
「フルジョア階級の人間性論を掘り下げて批判する 標題と無標題音楽問題の討論から説き起こして」初瀾
「企業社会に抗する芸術家の社会的責任」津村喬
「非楽之楽 オーケストラのための矛盾」高橋悠治
「ことばが歌うとき」マリー・シェイファー 武満徹訳
「紙を使わない社会のための拡張された教育」ナム・ジュン・パイク 秋山邦晴訳
「音の瞑想 ♀アンサンブルとアメリア・エアハートに捧げる」ポーリーン・オリヴェロス 塩見允枝子訳
「ブラウン大学のための三日間のバイオ・フィードバック学習体験」デヴィド・ローゼンブーム 高橋悠治訳
近況
作品集（新しい記譜法の実験）
「ピアノ・エチュード」松平頼暁
「オカリナのためのコンヴェンション（集会）」坪能克裕
「流れ」林光
目次 > 4秋号

「妖精のような発明」フェルッチョ・ブゾーニ 高橋悠治訳
「一九七〇年代の電子音響スタジオ」マックス・マシューズ 徳丸吉彦訳
「微細音響構造のための提案 「形式化された音楽 作曲における思想と数学」第9章」ヤニス・クセナキス 高橋悠治訳
「電子音楽における空間」クルト・ブラウコップ 徳丸吉彦訳
「電子音楽について」篠原真
「テープ音楽の器楽への影」湯浅譲二
「日本の電子音楽の歴史と現状」柴田南雄
「アンケート 国内電子音楽スタジオ」
「内側からのながめ」ジョセフ・ラブ 松岡和子訳
「寂公の散乱 佐藤慶次郎のオブジェより」写真・大辻清司
「メディアとリアル・タイム」山口勝弘
「ウェイブ・トレイン」デビィッド・バーマン 高橋悠治訳
「携帯用黄金と哲学者の石 4個の脳の音楽」デビィッド・ローゼンブーム 高橋悠治訳
近況
作品集 新しい記譜法の実験
「インター・ポジ・プレイ・ションII」湯浅譲二
「ピアノのための音楽」甲斐説宗
「シグニフィケイション」長与寿恵子
目次 > 5冬号

「まえがき」高橋悠治
「反応すること…」ヴィンコ・グロボカール 高橋悠治訳
「かれらは即興する…即興せよ…即興しよう？…」ヴィンコ・グロボカール 高橋悠治訳
「Where now?（女性演技者、男性舞踊手、および小アンサンブルのための）―または合奏の多層性について」松平頼暁
「音楽家集団内部のハイアラーキー構造〈オセアニア・インドネシアの事例を中心に〉」山口修
「ガムランの技法」小泉文夫
「芝居の組織＝言語」佐藤信
「ブレヒト詩《Wir sind sie》の文法構造」ロマン・ヤコブソン 岩佐鉄男訳
「細胞の生命（活）より」ルイス・トマス 松平頼暁訳
「プロ意識を廃し、ハイ・ファイ的感性を拒絶し、日常生活即音楽の心情に生きる人達 タージ・マハル旅行団」 柴田南雄
「「山城流」批判覚書」高橋悠治
「芸能へ 「こんにゃく座」随行記 林光
批評のページ
グロボカール「コレスポンダンス」佐野光司
近藤譲「線の音楽」高橋悠治
柴田南雄「追分節考」武田明倫
同人のページ
作品集（新しい記譜法の実験）：
「演奏詩 〔呼びかわし〕」湯浅譲二
「スタンディング」近藤譲
「ルピナス・ハルピタス」長与寿恵子
目次 > 6夏号

「まえがき」高橋悠治
「音楽の要求」パウル・デッサウ 只野晃訳
「五つの視点」ルイジ・ノーノ 只野晃訳
「文化的植民地主義と音楽の革命」高橋悠治訳
「音楽と政治」オリヴィエ・ルヴォ＝ダロン 山上鷹子訳
アンケート 日本人作曲家の「社会的立場」の認識
「「恨歎里」日記（倒序）」林光
対談 歌はどこへゆく 加藤登紀子＋高橋悠治
「「インター」うたいぞめ」高橋均
「天幕を棲息させない国」津野海太郎
「外来音楽と日本人」柴田南雄
「真言宗豊山派声明（上）」徳丸吉彦・沢田篤子
批評のページ
武満徹〔秋庭歌〕増本喜久子
波の音楽＝ 佐野光司
バンクーバー・サウンドスケープ ワールド・サウンドスケイプ・プロジェクト 一柳慧
目次 > 7秋号

「音楽における動物（講演）」エリック・サティ 高橋悠治訳
「序・サティの課題」近藤譲
「サティを弁護する」ジョン・ケージ 松下晶訳
「ソクラテスを中心とした〈家具の音楽〉」松平頼暁
「パラード」ドナルド・リチー 松下晶訳
「私の知った〈ソクラテス〉」ヴァランティーヌ・ユーゴ 山上鷹子訳
「サティの復権をめぐって 現代音楽における一九二〇年代」石田一志
「エリック・サティと美術家たち」中原佑介
「サティにおけるユーモアの弁証法 そのことばと音楽の見えない方程式」秋山邦晴
「真言宗豊山派声明（下）」徳丸吉彦・沢田篤子
「アジアへの視点 アジア作曲家連盟へのある見解」林光
「高橋悠治氏の〈”山城流”批判覚書〉に答える」芸能山城組
「〈インタ〉うたいぞめのこと」佐々木孝丸
目次 > 8冬号

「現状分析 〔討論〕」間章＋粟津潔＋野田直路＋三枝成章＋高橋悠治
「〈音楽界〉考・ある図式」林光
「聴衆の参加」近藤譲
「黄色い城から」ジェラルド・シャピロ 高橋悠治訳
「スクラッチ・オーケストラ〔規約草案〕」コーニリアス・カーデュー 松下晶訳
「反コンサート的行為としてのイヴェント、ハプニング」松平頼暁
「作曲における場の意識」一柳慧
「場所の音楽 音楽の場所」小杉武久＋マイケル・ランタ
「作曲ノート 1965-1973」スティーヴ・ライヒ 松下晶訳
批評のページ
レコード〈湯浅譲二／作品集成〉C=OP7122-7176 N 武田明倫
音楽における時間の〈外〉と〈内〉―〔ヤニス・クセナキス〕 佐野光司
ヤニス・クセナキス「音楽と建築」第二部・建築 吉阪隆正
石田一志「サティの復権をめぐって」への疑問 公開質問状 秋山邦晴
トランソニック・政治 三品隆昭
目次 > 9春号

「〈引用されるもの〉としての伝統」柴田南雄
「私にとって伝統とは？」増本喜久子
「三味線音楽における引用」徳丸吉彦
「序 ホセ・マセダとピーター・スカルソープのこと」高橋悠治
「ウグナヤン 20の放送局のための音楽」ホセ・マセダ 松下晶訳
「太平洋域文化についての一考察 個人的な見解」ピーター・スカルソープ 松下晶訳
「何故ニュー・ジーランドの作曲家が大洋州の音楽に関心を持たねばならぬか」ピーター・クロウ 松下晶訳
「ガフ ガーナのエウェ族のダンス」スティーヴ・ライヒ 只野晃訳
「バリとアフリカの音楽の短期間の学習をふりかえって」スティーヴ・ライヒ 只野晃訳
「フリー・ジャズと伝統」清水俊彦
「解体（デゾレーション）と再生（リクリエーション）〔反語的ロック・メディア論への素描またはロック分野における伝統と異化〕」間章
コーニリアス・カーデュー〔インタビュー〕小杉武久 高橋悠治訳
「古い歌は終わった・連載1」 高橋悠治 1 かんがえのはじまり 2 個の論理を排す
批評のページ
金芝河じしんによる金芝河の詩 林光
〈For children〉フランク・ベッカー 高橋悠治訳
レコード〈湯浅譲二／作品集成〉武田明倫
作品
「九十九折（つづらおり）」平石博一
目次 > 10夏号

「環境の音楽」マリー・シェイファー 高橋悠治訳
「〈バック・グラウンド音楽〉と〈環境音楽〉」一柳慧
「〈パルコ〉の都市戦略」真壁智治
「レポート・一九七六・三・十八」鈴木昭男
「生活の中の音・考ー1」林光
「音の周辺」
「嵇康／音楽に哀楽はないということ」西順蔵訳・解説
「古い歌は終わった・連載2」高橋悠治 3 技術について
批評のページ
「「武田明倫・レコード〈湯浅譲二／作品集成〉」を読む」近藤譲
「反権力の音楽生産 環螺旋体経営？」坂本龍一
「いま何をすべきか？」平石博一
「非現実の美学 マース・カニンガム舞踏団」市川雅
「自書「スペイシャル・ポエム」のための解説あるいは広告」塩見允枝子
目次 > 11秋号

「読者に」
「音楽運動は可能か？〔トランソニックの場合〕」林光＋近藤譲＋松平頼暁＋柴田南雄＋高橋悠治＋湯浅譲二
「声明〈3〉」ハンス・アイスラー 中尾兼子訳
「今日の音楽の機能についてのセミナー」ルイジ・ノーノ 只野晃訳
「階級分析の武器を手に取る 再び標題音楽と無標題音楽の階級性を語る」朝華 斎藤有弘訳
「私有か集団か？」フレデリック・シェフスキー 高橋悠治訳
柴田南雄・六十年
インタビュー 高橋悠治 きき手
年譜 秋山邦晴
「環境の音楽〈下〉」マリー・シェイファー 高橋悠治訳
「古い歌は終わった 連載3」高橋悠治 4 トンドにて 5 つま恋村にて
feedback フィードバック
「音楽批評とは何か？」秋山邦晴＋石田一志
「名古屋から」グループ北斗
「新宮から」疋田英司
目次 > 12冬号

「討論・民衆の歌」武藤一羊＋林光＋高橋悠治
「ラテン・アメリカ 民衆の新しい歌」浜田滋郎
「ラツィオの〈詩人の歌ううた〉 トルファでの調査の体験」マルコ・ミュラー 諏訪羚子訳
「オッターヴァ・リーマへの音楽学的考察」ジョヴァンニ・マリーニ 諏訪羚子訳
「沖繩の歌」新里金福
「屈曲した、ぼくらの歌の歴史」浜野サトル
「ノート（八編）源泉 新しい世界 音楽／創造的音楽」レオ・スミス 清水俊彦・諸岡敏行訳
「教訓抄巻第八 管絃物語」
「古い歌は終わった 連載4」高橋悠治 6 シェフスキー・エピソード 7 誕生日のおくりもの
feedback フィードバック
RegionalismとCosmopolitanism 青森県作曲研究会 笹森建英
Fリーグ オーシャンカップ2014

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開催国:   日本
開催期間:  2014年5月22日 - 5月25日
参加チーム数:  14
優勝:  名古屋オーシャンズ（5回目）
準優勝:  ペスカドーラ町田
試合総数:  14
ゴール数:  98 (1試合平均 7点)
← 2013 2015 → 
テンプレートを表示
Fリーグオーシャンカップ2014は、7回目のFリーグ オーシャンカップである。2014年5月22日から25日に開催された。名古屋オーシャンズが5年連続5回目の優勝を果たした。
大会方式

Fリーグ所属の12チームと地域リーグ2チームの計14チームによる1回戦勝ち抜き戦
※前年度Fリーグ年間チャンピオン、ホストチーム（今大会は湘南ベルマーレ）はシードされ、準々決勝からの出場。
試合は40分間（前後半20分、プレーイングタイム）で行われた。規定時間終了時点で勝敗が決しない場合は、PK方式にて勝者を決定する。決勝ラウンドでは10分間（前後半5分、プレーイングタイム）の延長戦を行い、なお決しない場合はPK方式により勝者を決定した。
日程

2014年5月22日（木） - 5月25日（日）
会場

小田原アリーナ
参加チーム

Fリーグ
エスポラーダ北海道
ヴォスクオーレ仙台
バルドラール浦安
フウガドールすみだ
府中アスレティックFC
ペスカドーラ町田
湘南ベルマーレ
アグレミーナ浜松
名古屋オーシャンズ
シュライカー大阪
デウソン神戸
バサジィ大分
2013年度F地域チャンピオンズリーグ 上位2チーム
ファイルフォックス府中（関東フットサルリーグ所属）
ミキハウスフットサルクラブ（関西フットサルリーグ所属）
結果 > 1回戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.1 2014年5月22日 | ヴォスクオーレ仙台 | 2 - 3 | ミキハウスフットサルクラブ | 小田原アリーナ | 　 |
| 9:30 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.2 2014年5月22日 | シュライカー大阪 | 4 - 0 | デウソン神戸 | 小田原アリーナ | 　 |
| 11:30 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.3 2014年5月22日 | 府中アスレティックFC | 9 - 2 | アグレミーナ浜松 | 小田原アリーナ | 　 |
| 13:30 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.4 2014年5月22日 | バサジィ大分 | 2 - 1 | ファイルフォックス府中 | 小田原アリーナ | 　 |
| 15:30 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.5 2014年5月22日 | ペスカドーラ町田 | 8 - 5 | バルドラール浦安 | 小田原アリーナ | 　 |
| 17:30 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.6 2014年5月22日 | フウガドールすみだ | 3 - 0 | エスポラーダ北海道 | 小田原アリーナ | 　 |
| 19:30 |  |  |  |  | 　 |
結果 > 準々決勝

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.7 2014年5月23日 | 名古屋オーシャンズ | 8 - 6 | ミキハウスフットサルクラブ | 小田原アリーナ | 　 |
| 10:00 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.8 2014年5月23日 | シュライカー大阪 | 6 - 3 | 府中アスレティックFC | 小田原アリーナ | 　 |
| 12:00 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.9 2014年5月23日 | バサジィ大分 | 1 - 2 | ペスカドーラ町田 | 小田原アリーナ | 　 |
| 14:00 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.10 2014年5月23日 | フウガドールすみだ | 3 - 4 | 湘南ベルマーレ | 小田原アリーナ | 　 |
| 16:00 |  |  |  |  | 　 |
結果 > 準決勝

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.11 2014年5月24日 | 名古屋オーシャンズ | 7 - 3 | シュライカー大阪 | 小田原アリーナ | 　 |
| 15:00 |  |  |  |  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.12 2014年5月24日 | ペスカドーラ町田 | 6 - 0 | 湘南ベルマーレ | 小田原アリーナ | 　 |
| 17:15 |  |  |  |  | 　 |
結果 > 3位決定戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.13 2014年5月25日 | 湘南ベルマーレ | 1 - 1   (4 - 5 PK戦) | シュライカー大阪 | 小田原アリーナ | 　 |
| 13:00 |  |  |  |  | 　 |
|   |   | PK戦 |   |  |  |
|   | {{{penalties1}}} |   | {{{penalties2}}} |  |  |
結果 > 決勝

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No.14 2014年5月25日 | 名古屋オーシャンズ | 4 - 3 | ペスカドーラ町田 | 小田原アリーナ | 　 |
| 15:30 |  |  |  |  | 　 |