stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アメリカ合衆国の外交史
第一次世界大戦 1914年–1920年

現在のアメリカ合衆国の外交政策の大部分はウッドロウ・ウィルソン大統領が決めた。ウィルソンは1913年にホワイトハウスに入る前に外国事情にほとんど興味が無いことを表していた。その重要な助言者は国務長官ではなくて、多くのトップレベル使節として派遣されていたエドワード・ハウス「大佐」だった。1914年に第一次世界大戦が始まったとき、アメリカ合衆国は中立を宣言し、平和の使者として動いた。中立国としての権利を主張して、民間会社や銀行が交戦している双方に物資を売りまたは貸付を行うことを認めさせていた。イギリスがヨーロッパの海岸を封鎖したので、ドイツに物資を売ったり貸付を行うことはほとんどできず、ほとんど連合国に対するものとなった。ウィルソン大統領は、ドイツがアメリカの中立を犯すことを激しく非難した。その最も有名なものが1915年のルシタニア号に対する魚雷攻撃であり、128名のアメリカ市民を殺したが、実際には軍需品を運んでいた可能性があった。ドイツは繰り返し、Uボートによる攻撃を止めることを約束したが、1917年初期にイギリスに無差別潜水艦攻撃を掛けるとした時にそれも難しくなった。ルシタニア号事件の後でウィルソンは国民に参戦の了解を求め、1917年初期に中央同盟国に宣戦布告した。この戦中、アメリカ合衆国は連合国と公式な条約で同盟していたわけではなかったが、軍事協力によって1918年半ばにはアメリカの貢献が重要なものになったことが理解された。ドイツによる春の攻勢が失敗した後、アメリカの新鮮な軍隊がフランスに1日1万名も上陸し、ドイツは望みを絶たれて降伏した。1918年1月に発表されたウィルソンの十四か条の平和原則と共にアメリカ合衆国は、現在に至るまで軍事、外交および情報宣伝で主導権を持ち続けている。
1919年、ヴェルサイユでの講和会議でウィルソンはその十四か条の平和原則を実行するために様々な妥協点を模索した。イギリス、フランスおよびイタリアが要求した賠償金請求は認めざるを得なかった。ドイツは連合国が戦争に使った全費用を賠償金として支払うこととされ、屈辱的なやり方で罪を認めさせられた。後世の評論家から見ればあまりに過酷で不公正なものとなるドイツへの制裁だった。ウィルソンは主目的だった国際連盟を成立させた。それは将来起こりうる紛争を大きな戦争になる前に解決させられることが期待された。しかし、ウィルソンは、1918年総選挙後に議会を支配しており、宣戦布告に対する議会の権限を守る改訂を要求していた共和党との相談を拒否していた。アメリカ合衆国上院が外国との条約を批准するためには出席議員の3分の2以上の賛成を要するという規定があり、ヴェサイユ条約も共和党の修正案も通らず、アメリカ合衆国が国際連盟に加盟することは無かった。アメリカ合衆国は様々なヨーロッパ諸国と別の条約を締結した。それでもウィルソンの理想主義と民族自決の要求は世界中の民族主義に影響し、国内にあってはアメリカの庇護の下に民主主義と平和を広げるという「ウィルソン主義」と呼ばれるその理想主義的構想が、それ以降のアメリカ外交政策の多くに大きな影響を残すことになった。実際にはウィルソンの構想が次の大戦後に結実した。
第二次世界大戦 1941年–1945年

第二次世界大戦でも第一次のときと同じようなパターンが現れた。ヨーロッパ列強が戦争に突入して、海上封鎖が行われ、アメリカは公式には中立を守った。しかしアメリカはイギリスやその同盟国に肩入れし、結局は参戦することになった。第一次世界大戦の戦債とはことなり、アメリカはレンドリース法と呼ばれる法で連合国に対する大規模な軍事と経済の援助を認めた。戦争資材を生産するためにアメリカの工業は急速に拡張された。日本が1941年12月にハワイの真珠湾を急襲した後で、アメリカはドイツ、日本およびイタリアに公式に宣戦布告した。真珠湾攻撃はアメリカの戦艦艦隊を破壊したが、太平洋戦争でその作戦に効果的に使用した航空母艦は無傷だった。戦中、アメリカは大西洋と太平洋の双方で軍事作戦を展開した。戦後、ヨーロッパとアジアのライバルの国土が荒廃していたのに引き換え、アメリカ合衆国は国内産業への被害が無く、比類ない強国の地位を確保した。さらにソビエト連邦という成長しつつあった強国との直接競争に向かった。ヨーロッパにおける戦争の後始末で、アメリカ合衆国はマーシャル・プランを成立させ、戦災復興のためにヨーロッパの連合国に130億ドルに上る費用を提供した。1945年以降戦間時代を特徴付けた孤立主義は終わりを告げた。
アメリカ合衆国は、サンフランシスコに50カ国代表を集め、国際連合安全保障理事会の4つの常任理事国の1つになることで、国際連合を設立する推進力になった。国際連合のアイディアは諸国間の理解を通じて世界の平和を推進することだった。多くの方法において、それは独立戦争中の連合規約に基づくアメリカ最初の政府の姿に酷似していた。それは資金を構成員政府に頼り、加盟国内の個人には権限が及ばないこととされた。その結果、各国に貢献を強制する難しさがあった。2009年の国際連合予算50億ドルはGDPに基づく複雑な計算式を使って加盟国に割り当てられている。アメリカ合衆国はそのうちの20％を負担した。しかし、国際連合の描く平和構想は、その後の数十年間に世界中の強国による核開発と核実験によって国際構造のバランスが崩れ、危険に曝されることになった。
冷戦 1945年–1991年

1940年代半ばより1991年まで、アメリカ合衆国の外国政策は冷戦対応が主となり、国際的な軍隊の駐留とより大きな外交交渉で特徴付けられた。異なるイデオロギーに基づいたライバル強国間には緊張した手詰まり状態があった。世界中の大半の国がアメリカ合衆国とその同盟側かソビエト連邦とその同盟側に着いた。第一次世界大戦の後の孤立主義政策に代わるものを求めたアメリカ合衆国は、その新しい政策を共産主義拡大に対抗する封じ込めと呼んで定義づけた。封じ込め政策はアメリカ合衆国外交官ジョージ・ケナンがマーク・ホルトンと共同して開発し、1947年に書かれたX論文で初めて言及された。ケナンはソビエト連邦を封じ込めを必要とする攻撃的な反西側強国として性格付け、これがその後の数十年間アメリカ合衆国の外国政策を形作るものになった。封じ込めの考え方は、ソビエト連邦が核兵器を使わないにしろ、軍事力を行使したときに対応するものだった。封じ込め政策は、アメリカ合衆国とソビエト連邦の間のイデオロギー論争が政治を支配する二極化したゼロサム世界を作り出した。両陣営の反目や各国が安全保障を求めたために、両国が地球規模で軍事、文化および影響力の優越性を競ったので、二国間に激しい世界規模の競争が繰り広げられた。
冷戦は、地球規模の戦争は無かったものの、地域的代理戦争が続いたことで特徴付けられる。すなわち、アメリカ合衆国とソビエト連邦の属国や代理国の間の戦争が行われた。朝鮮戦争、イラン政府の転覆、ベトナム戦争、中東の六日戦とヨム・キプル戦争がこの例であり、後にはアフガニスタンの反ソビエト勢力ムジャーヒディーンに対する援助（サイクロン作戦）があった。外交面では北大西洋条約機構（NATO）の設立と、中華人民共和国とのデタントの開始があった。この期間、アメリカ合衆国には成功も失敗もあった。1980年代には、ロナルド・レーガン大統領が指導した大規模な軍備拡張計画の下で、レーガンとソビエト連邦指導者ミハイル・ゴルバチョフとの間の外交努力もあり、雪解けが訪れ、ソビエト連邦はグラスノスチ（情報公開）政策の下でその崩壊に繋がった。
1991年のソビエト連邦崩壊の時までに、アメリカ合衆国は地球規模のあらゆる領域で軍事と経済の利権を持っていた。1992年3月、「ニューヨーク・タイムズ」によって、アメリカ国防総省のポール・ウォルフォウィッツとルイス・リビーの二人を主要な著者とする「国防政策指導書」の一部が暴露された。この文書では冷戦後のアメリカ合衆国外交政策を導く枠組みを表していた。
1992年–現在

ソビエト連邦が別々の国々に分かれたこと、およびロシアという国が再登場したことで、世界のアメリカ合衆国寄り、ソビエト連邦寄りという同盟関係が崩れた。これに代わって気候変動や核テロリズムといった異なる問題が浮上した。イラクのサッダーム・フセインのような地域的実力者かつ専制者が1991年に小国のクウェートを突然侵略して平和を破った。ジョージ・H・W・ブッシュ大統領は同盟国と中東強国との連携を取り、侵略軍を追い出したが、イラクに侵攻しフセインを捕まえるのは思い留まった。その結果、フセインはその後の12年間思い通りに振舞った。湾岸戦争の後、ズビグネフ・ブレジンスキーのような多くの学者は、アメリカ合衆国の外交政策に新しい戦略構想が欠けており、その結果多くの外交努力を行う機会を逃していると指摘した。1990年代、アメリカ合衆国は冷戦時代の防衛予算、すなわちGDP比6.5％とほとんど同じまで外交政策予算を戻し、一方ビル・クリントン大統領指導下で国内経済の繁栄に焦点を当てて、1999年と2000年には財政黒字を達成した。また元ユーゴスラビアでの民族紛争には国連平和維持軍として介入し、平和維持者としての役目を果たした。
経済繁栄の10年間は、2001年9月11日、ニューヨーク市のワールドトレードセンターへの攻撃で終わった。武装組織アルカーイダに属するテロリストによるこの凶行はアメリカ合衆国を全国的な喪につかせ、外交政策のパラダイムシフトを促した。1990年代の国内繁栄に宛てられていた焦点は、ジョージ・W・ブッシュ大統領の下で単独主導路線に転換し、中東における原理主義者の拡大するテロと見られるものに対する闘争になった。アメリカ合衆国は「対テロ戦争」を宣言した。この政策が直近10年間の外交政策を支配し、中東のアフガニスタンとイラクに対する軍事作戦行動を始めた。双方の作戦、特にアフガニスタンでは国際的な支援を得たが、その規模と期間によって同盟国の動機が薄れてきた。さらにイラクを占領したものの大量破壊兵器が発見されなかったために、テロを防ぐ為に戦われた戦争に世界的な懐疑心が生じ、イラク戦争を継続することでアメリカ合衆国のイメージについて深刻な否定的影響を与えてきた。
ここ数年の大きな変化は、世界の二極構造から多極化に進んでいることである。アメリカ合衆国は相変わらず経済と軍事で強国であるが、BRICS（ブラジル、ロシア、インド、中国、南アフリカ）が、その一極支配に挑戦している。ニーナ・ハーシガンのような外交政策分析家は、6つの新興強国が共通の関心を分け合うと主張している。つまり自由貿易、経済成長、テロの防止、核拡散の防止である。戦争を避けられるならば、次の十年間は誤解と危険な競争が無い限り、平和で生産的でありうる。
バラク・オバマ大統領はその最初のテレビ会見で、アラビア語衛星テレビを通じてイスラム教世界に向けた演説を行い、前政権で壊れた関係の修復に取り組む姿勢を表明した。オバマ政権になってもなおアメリカ合衆国の外交政策は、イスラム教世界のその主要な同盟国であるパキスタンを含め刺激し続けている。
アメリカ合衆国に残る深刻な問題は、宗教的憎しみやアラブ諸国のイスラエルに対する敵意で悪化し続けている。核拡散の危険性は、核兵器を造ることを主張して国際社会を公然と愚弄するイランや北朝鮮のような国々で明らかになっている。気候変動のような重要な問題は多くの国家政府の協業を要求しており、時には大変な決断と外交努力が必要になる。核テロリズムの脅威は、9.11以降大きな事件は起こっていないもののまだ続いている。
USS コンスティチューションは1812年にイギリスのHMSゲリエールに重要な勝利を挙げたことで評論家を驚かせた。
キューバ沖のアメリカ合衆国とスペインの軍艦同士の激しい戦闘で、スペインの戦艦数隻が沈没、座礁した。その後アメリカ海軍の艦長達の間で戦勝の功績争いがあった。サンチアゴの戦いでUSSアイオワは損害を受けたが、沈まなかった。写真は損失を受けた船室
1919年のヴェルサイユ条約交渉に集まった4カ国首脳。左からイギリス首相ロイド・ジョージ、イタリア首相ヴィットーリオ・エマヌエーレ・オルランド、フランス首相ジョルジュ・クレマンソーおよびアメリカ合衆国大統領ウッドロウ・ウィルソン。
アメリカ合衆国の日本に対する外交政策が、宣戦布告無しにハワイの真珠湾攻撃を決断させることになったか？いずれにしてもそれがアメリカの孤立を終わらせた。
第二次世界大戦後、アメリカ合衆国はニューヨーク市の土地と潤沢な資金を提供して国際連合創設に貢献した。
1962年にソビエト連邦外相アンドレイ・グロムイコと会談するアメリカ合衆国大統領ジョン・F・ケネディ。ケネディはキューバへのソビエト・ミサイルの配置を知ったが、この事実を公開しなかった。キューバ危機は第三次世界大戦の危機を予感させたが、平和裏に収拾された。
ドイツ首相アンゲラ・メルケルとアメリカ合衆国大統領ジョージ・W・ブッシュ
吉田和人

吉田 和人（よしだ かずと、1984年8月26日 - ）は、日本のミュージシャン、作詞家、作曲家、音楽プロデューサー。
ニコニコ動画関連の作品では「V系うどん職人」名義で活動する。
人物・来歴

徳島県徳島市生まれ。徳島県立城東高等学校卒。京都工芸繊維大学中退。
大学在学中より、バンド活動、サポートミュージシャンとしての活動を開始。ゴスペル演奏や、ミュージカル劇団での活動を経て、大学中退後上京。楽曲提供や演奏参加を本格的に開始、現在に至る。
無類のうどん好きで、V系メイクで手打ちの創作うどんを公開するblogを運営したことから、ニコニコ動画関連作品ではV系うどん職人を名乗り作品に参加することもある。また、ボカロPとしてVocaloid楽曲Jokerを公開、全世界で多数再生され親しまれている。
作品 > 2009年

projectTRI作品僕と少女と宇宙船
『シュレディンガーの猫』 - 編曲
黒崎真音
『鴉ーカラスー』 - 編曲
『Wishful Garnet』 - 編曲
作品 > 2010年

黒崎真音
『light/dark』 - 作曲・編曲
『Love to hell』 - 作曲・編曲
『Voice』　- 編曲
PointFive(.5) アルバム『enhAnce』
『セ・ツ・ナ』 - 編曲
源×平学園合戦録 （ドラマCD）
「源×平ボーイフレンズ vol.1 源義経」- 音楽
「源×平ボーイフレンズ vol.2 平清盛」- 音楽
平清盛(CV : 鳥海浩輔) 源頼朝(CV : 森川智之)『historia』- 作曲・編曲
作品 > 2011年

アネカノ -お姉ちゃんとえっちであまーいヒミツの関係-（PCゲーム）
OP『秘密のsecret secret』 - 作曲・編曲
ED『恋ゴコロDrivin' Drivin'』 - 作曲・編曲
長野誠
『男たちの魂（うた)』 - 編曲
ドS探偵～綾小路玲～
森野洋聖（CV：海斗）キャラクターソング『anaglam』- 作曲・編曲
赤坂R悠樹（CV:花江夏樹）キャラクターソング『朱色の月』 - 作曲・編曲
サオリリス『サオリリス歌ってみた』
『ぽっぴっぽー』 - 編曲
PointFive(.5) アルバム 『ドウシンエン』
『ほんの少しのさよなら』 - 編曲
『流星スイングバイ』 - 編曲
The Glory Gospel Singersアルバム『天使にアニメソングを･･･』
『やさしさに包まれたなら』- 編曲
『となりのトトロ』- 編曲
『王蟲との交流』 - 編曲
『ルージュの伝言』 - 編曲
『君をのせて』　- 編曲
映画
「魔法少女を忘れない」 - 音楽
TV
旅チャンネル「東京ラグジュアリーガイド」 - 音楽
CM
講談社、修羅の門ファミリーマートCM　- 音楽
演劇
朗読劇「ＡＲ」
メインテーマ『響双戦隊セイエンジャー』 - 作曲・編曲・歌
作品 > 2012年

「銀河へキックオフ キャラクターソングアルバム」
「銀河へキックオフ キャラクターソングアルバム 三つ子の悪魔編」
降矢虎太 （CV:KENN）『Like a tiger」 - 作詞・作曲・編曲
「銀河へキックオフ キャラクターソングアルバム アイドル編」
青砥ゴンザレス琢馬（CV：菊池こころ）『地球儀リフティング』- 作曲・編曲（作詞：砂守岳央）
amu[ 要曖昧さ回避 ] アルバム『step on』
『step on』  - 編曲
『シンデレラシンドローム』 - 編曲
『nightbreak』 - 編曲
『Marygold』 -　編曲
amu[ 要曖昧さ回避 ] アルバム『Intensity』
『アメノチフタリ』 - 編曲
amu[要曖昧さ回避] ライブアルバム　Live in BLAZE 2012 -ギター
禁断吸血鬼（ドラマCD）
『禁断吸血鬼 〜紅薔薇ノ王〜』（森久保祥太郎） - 音楽
音楽レーベル「Milky Pop Generation」- プロデューサー・ディレクター
早乙女らぶ『Voice of rose』
『Voice of rose』 - 作詞・作曲・編曲
『きんぎょとかめ』 - 作詞・作曲・編曲
『Fairy tale princess』 - 作詞・作曲・編曲
琥珀うた『Song for me』
『Song for me』 - 作詞・作曲・編曲
『SHINING』 - 作詞・作曲・編曲
『My dearest friend』 - 作詞・作曲・編曲
並木優『Voyage』
『Voyage』 - 作詞・作曲・編曲
『Sweets/Dreams』　- 作詞・作曲・編曲
『Space Walk』 - 作詞・作曲・編曲
栗林里莉『くりりん探検隊！！！』
『くりりん探検隊！！！』 - 作詞・作曲・編曲
『ガンバレ×マイセルフ』 - 作詞・作曲・編曲
『Love & Road』 - 作詞・作曲・編曲
泉麻那『Black butterfly』
『Black butterfly』 - 作曲・編曲
『mermaid mermaid』 - 作曲・編曲
『I love youは魔法じゃない』 - 作曲・編曲
篠原杏『Requiem』
『Requiem』 - 作詞・作曲・編曲
Alice『Last kiss』
『Last kiss』 - 作詞・作曲・編曲
『just judgement』 - 作詞・作曲・編曲
『僕らだけの明日』 - 作詞・作曲・編曲
音無さやか『My little tea party』
『My little tea party』 - 作詞・作曲・編曲
『Run×3!!!』 - 作詞・作曲・編曲
沖田杏梨 - 『Liar』
『Coulors』 - 作詞・作曲・編曲
仁科百華『free flyin'』
『free flyin'』 - 作曲・編曲
『Inanity』 - 作曲・編曲
ボーカロイド楽曲
『Joker』 - 作詞・作曲・編曲（「Karent presents Fairy tale & Girl's talk feat.初音ミク」収録）
TV
旅チャンネル「ホリスティックな週末」- 音楽
作品 > 2013年

加藤和樹『軌跡』
『上弦の月』 - 編曲
「銀河へキックオフ キャラクターソングアルバム 桃山プレデター編」
降矢凰壮（CV：細谷佳正）『HERMANOS』 - 作曲・編曲（作詞：砂守岳央）
HRシングル『バリカタ』
『アリスな時間』　- 作詞・作曲・編曲
HRシングル『全力ジャンプ！』
『恋せよ乙女～発汗系～』　- 作詞・作曲・編曲
あさまっく『とびだせ あさまっくらじお2～新世界編～』
『さよならアストロノーツ』　- 編曲
PSP用ゲーム「BROTHERS CONFLICT BRILLIANT BLUE」エンディングテーマ
朝日奈 椿＆梓＆棗（CV：鈴村健一＆鳥海浩輔＆前野智昭）『INNOCENT BLUE』 - 作・編曲（作詞：磯谷佳江）
SIRシングル『DREAMERS』
『DREAMERS』　- 作詞・作曲・編曲
音楽レーベル「Milky Pop Generation」- プロデューサー・ディレクター
桜りお『Another sky』
『don't you know』- 作詞・作曲・編曲
綾瀬れん『キラキラ』
『Kaleidoscope』 - 作詞・作曲・編曲
友田彩也香『君と僕』
『君と僕』 - 作詞・作曲・編曲
天海つばさ 『Rainy Day』
『Cheers』 - 作詞・作曲・編曲
『Tears』 - 作詞・作曲・編曲
作品 > 2014年

HRシングル『エボリューションだ』
『青春Lie la night』　- 作詞・作曲・編曲
アイドルリーグアルバム『麹町南大会議室』
『渚のぐるぐるバット』　- 編曲
Aitherシングル『evolution』
『Fantasy combo』　- 作曲・編曲
『Fire works～閃光花～』　- 作曲・編曲
『Pure myth』　- 作曲・編曲
あさまっくアルバム『Renovate』
『咲き乱れ花の散るらむ』　- 作詞・作曲・編曲
『朧月』　- 作詞・作曲・編曲
たけや製パン 中年調理テーマソング
『ナイスミドル～中年調理の歌～』　- 作曲・編曲
VIC:CESSアルバム『勝利:成功』
『Shooting star』　-作曲・編曲
SIRシングル『月・火・水・木・銀デレラ〜週末Magical Time〜』
『月・火・水・木・銀デレラ〜週末Magical Time〜』　- 作曲・編曲
すぷらっしゅレボリューションシングル『めいっぱいはしゃいじゃYeah!!』
『めいっぱいはしゃいじゃYeah!!』　-作詞・作曲・編曲
『ENERGY』　-作詞・作曲・編曲
『晴れドキドキキミ』　-作詞・作曲・編曲
『恋せよ乙女〜発汗系〜（more splash mix）』 -作詞・作曲・編曲
『青春 Lie la night (千夜一夜mix)』- 作詞・作曲・編曲
ライヴ > 2010年

入絵加奈子　Birthday Live～うたいて～ - ギタリスト
ライヴ > 2011年

PointFive(.5)　PointFive(.5)Live@野音2011 日比谷野外大音楽堂ライヴ　 - ギタリスト
ライヴ > 2012

amu[要曖昧さ回避] Live in BLAZE 2012 - ギタリスト
Milky Pop Generation party - ギタリスト・キーボーディスト（バンマスとして出演）
ライヴ > 2013

amu[要曖昧さ回避] amu LIVE in ASTROHALL 2013 Spring - ギタリスト
夜空はいつでも最高密度の青色だ

『夜空はいつでも最高密度の青色だ』（よぞらはいつでもさいこうみつどのあおいろだ）は、最果タヒによる詩集、およびそれを原作とした2017年の日本映画である。詩集は最果の第4詩集として2016年4月22日にリトルモアから刊行された。全43篇収録。
概要

2016年5月にリトルモアから刊行された、著者の第四詩集。全43篇の詩が収録されている。ブックデザインは佐々木俊。前作『死んでしまう系のぼくらに』がヒットし、若者に人気の新進詩人として注目を受け始めた中での刊行だった。収録作の大半はTwitterなどインターネットが初出である。
映画

| 夜空はいつでも最高密度の青色だ |
| --- | --- |
 The Tokyo Night Sky Is Always the Densest Shade of Blue
監督:  石井裕也
脚本:  石井裕也
原作:  最果タヒ 『夜空はいつでも最高密度の青色だ』
製作:  有賀高俊 土井智生 五箇公貴
出演者:  石橋静河 池松壮亮 佐藤玲 三浦貴大 ポール・マグサリン 市川実日子 松田龍平 田中哲司
音楽:  渡邊崇
主題歌:  The Mirraz「NEW WORLD」
撮影:  鎌苅洋一
編集:  普嶋信一
制作会社:  フィルムメイカーズ リトルモア
製作会社:  「映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ」製作委員会
配給:  東京テアトル リトルモア
公開:  2017年5月13日（東京） 2017年5月27日（全国）
上映時間:  108分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ』のタイトルで石井裕也監督・脚本により映画化され、2017年5月13日に東京・新宿ピカデリー、渋谷ユーロスペースにて先行上映、5月27日に全国公開。石橋静河と池松壮亮のW主演で、石橋は本作が映画初主演作となった。
映画版のタイトルは『映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ』となっており、作品名に“映画”と入っている。
原作の詩集の中にはストーリーは無いが、監督の石井裕也が東京を舞台にした1組の男女のラブストーリーとして作り上げ、脚本を執筆した。2020年東京オリンピックを前に変わっていく東京の最後の姿も映し出されている。
映画 > ストーリー

子どもの頃に母を亡くし、死に対する不安を感じながら育った美香（石橋静河）。今は看護師として働き、患者の死を当たり前のように受け入れなければならない日々を過ごしている。そして社会に適応できない不安を抱え日雇い労働者として働き、木造アパートでギリギリの生活をしている慎二（池松壮亮）。慎二はある日、同僚の智之（松田龍平）らとともにガールズバーにやってくる。そこで経済的に厳しい実家に仕送りをするため夜はガールズバーでアルバイトをする美香と出会う。職場でもガールズバーでも空気が読めずお喋りが止まらなくなる慎二。一方でそっけない態度を見せる美香を智之は気に入り、慎二を出し抜き美香と連絡を取り合う仲になる。しかしそんな矢先、工事現場で働いている最中に智之が首にある古傷が原因で脳梗塞を起こし帰らぬ人となってしまう。身寄りのいない智之の葬儀で慎二と美香は再会する。言葉にならない感情が押し寄せ、いつもお喋りが止まらない慎二は黙り込み、そんな慎二に美香は不安を感じ喋り続ける。その次の日も変わらず日雇い労働を続けていた慎二だったが、現場で荷物の下敷きになり腕を負傷してしまう。フィリピンに家族を残し日本に来た出稼ぎ労働者のアンドレス（ポール・マグサリン）や腰に持病を抱えボロボロの身体で働き続ける岩下（田中哲司）は、目の前で同僚の智之を亡くしたばかりで、さらに慎二が仕事中に怪我をし不安を募らせていく。慎二は治療のため病院に行くとそこで看護師の美香と再会。2人は意気投合したわけではなかったが恋に落ち、ぎこちない交流を始め、やがて結婚を意識するまでになる。
映画 > キャスト

落合美香：石橋静河（幼少期：仙波茜）
慎二：池松壮亮
影沼智之：松田龍平
美香の母：市川実日子
岩下：田中哲司
玲：佐藤玲
牧田：三浦貴大
アンドレス：ポール・マグサリン
老人：大西力
ストリートミュージシャン / Ryoko：野嵜好美
美香の妹：佐藤菜月
社長（建設会社）：正名僕蔵
入院患者：田島令子
中華料理店員：伊佐山ひろ子
美香の父：久保井研
女性C（慎二と老人の隣人）：ぼくもとさきこ
看護師（美香の同僚）：徳橋みのり
映画 > スタッフ

原作：最果タヒ『夜空はいつでも最高密度の青色だ』（リトルモア刊）
脚本・監督：石井裕也
音楽：渡邊崇
エンディング曲：The Mirraz「NEW WORLD」
撮影：鎌苅洋一
照明：宮尾康史
録音：加藤大和、高須賀健吾
美術・装飾：渡辺大智
編集：普嶋信一
写真：大森克己
アニメーション：松丸翔
衣装：立花文乃
ヘアメイク：豊川京子
音響効果：柴崎憲治
VFXプロデューサー：赤羽智史
助監督：石井純
製作担当：栗林直人
キャスティング：福田真弓
製作渉外：藤田充彦
海外担当：荒木啓子
宣伝プロデューサー：中野朝子
企画：孫家邦、菊地美世志、赤須恵祐
プロデューサー：有賀高俊、土井智生、五箇公貴
配給：東京テアトル、リトルモア
製作プロダクション：フィルムメイカーズ、リトルモア
製作：「映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ」製作委員会（テレビ東京、東京テアトル、ポニーキャニオン、朝日新聞社、リトルモア）
映画 > 作品の評価

2017年2月、第67回ベルリン国際映画祭にて、フォーラム部門に入選し上映された。
国内では、キネマ旬報ベスト・テンの日本映画第1位に選ばれた他、数々の映画賞を受賞した。
映画 > 作品の評価 > 受賞歴

第30回東京国際映画祭 東京ジェムストーン賞（石橋静河）
第9回TAMA映画賞
最優秀作品賞
最優秀男優賞（池松壮亮）
最優秀新進女優賞（石橋静河）
第41回山路ふみ子映画賞 新人女優賞（石橋静河）
第39回ヨコハマ映画祭
作品賞
主演男優賞（池松壮亮）
脚本賞（石井裕也）
撮影賞（鎌苅洋一）
最優秀新人賞（石橋静河）
第32回高崎映画祭
最優秀監督賞（石井裕也）
最優秀助演男優賞（池松壮亮）
最優秀新人女優賞（石橋静河）
第30回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞 監督賞（石井裕也）
第91回キネマ旬報ベスト・テン
日本映画ベストテン第1位
脚本賞（石井裕也）
新人女優賞（石橋静河）
第72回毎日映画コンクール
脚本賞（石井裕也）
撮影賞（鎌苅洋一）
録音賞（加藤大和、高須賀健吾）
第60回ブルーリボン賞 新人賞（石橋静河）
おおさかシネマフェスティバル2018
新人女優賞（石橋静河）
脚本賞（石井裕也）
作品賞ベストテン第5位
映画芸術 2017年日本映画ベストテン1位
第12回アジア・フィルム・アワード 監督賞（石井裕也）
全国映連賞 日本映画ベストテン第10位
第27回日本映画批評家大賞
新人女優賞（石橋静河）
脚本賞（石井裕也）
忽那憲治

| 忽那 憲治 （くつな けんじ） |
| --- | --- |
生誕:   (1964-07-12) 1964年7月12日（60歳）  日本愛媛県
研究分野:  企業金融理論 ベンチャーファイナンス 金融計量経済学
研究機関:  神戸大学 京都大学
出身校:  大阪市立大学
プロジェクト:人物伝
テンプレートを表示
忽那 憲治（くつな けんじ、1964年7月12日 - ）は、日本の経営学者、専門は企業金融理論、ベンチャーファイナンス、金融計量経済学。神戸大学名誉教授。学位は、博士（商学）（大阪市立大学・1997年）。京都大学経営管理大学院みずほ証券寄附講座教授（2017年-2019年）[要出典]、東京大学特任教授[要出典]、産業革新機構取締役[要出典]を歴任。
略歴

1964年 愛媛県生まれ
略歴 > 学歴

1983年 愛媛県立松山東高等学校卒業
1989年 大阪市立大学商学部卒業
1991年 同大学院経営学研究科博士課程前期課程修了
1994年 大阪市立大学大学院経営学研究科博士課程後期課程退学
1997年 博士（商学）（大阪市立大学、学位論文『中小企業金融とベンチャーファイナンスの国際比較分析 -間接金融と直接金融の戦略的補完』）
略歴 > 研究歴

1992年 財団法人日本証券経済研究所大阪研究所研究員
1995年 同所退所、大阪市立大学経済研究所講師就任。
1997年 同助教授
2002年 同大学退職、神戸大学大学院経営学研究科助教授
2005年 同教授（現在に至る）。
2016年 神戸大学大学院科学技術イノベーション研究科 副研究科長・教授
2017年 京都大学経営管理大学院みずほ証券寄附講座教授（2019年まで）[要出典][リンク切れ]
2024年 東京大学応用資本市場研究センターセンター長・特任教授[要出典]
2024年　神戸大学名誉教授
略歴 > 職歴

2007年2月より中小企業基盤整備機構「ベンチャーファンド出資事業評価・検討委員会」の委員も務める[要出典]。
2019年12月より産業革新機構取締役 産業革新投資委員会委員[要出典][リンク切れ]。
花ざかりの森

| 花ざかりの森 |
| --- | --- |
作者:  三島由紀夫
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  短編小説、中編小説
発表形態:  雑誌連載
初出情報
初出:  『文藝文化』1941年9月号-12月号
刊本情報
出版元:  七丈書院（のち筑摩書房へ統合）
出版年月日:  1944年10月15日
装幀:  徳川義恭
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
テンプレートを表示
『花ざかりの森』（はなざかりのもり）は、三島由紀夫の短編小説（中編小説とみなされることもある）。全5章から成る。三島が16歳の時に執筆した作品で、校外の全国同人誌に掲載され、公に出版された初めての小説である。話者である「わたし」の祖先をめぐる4つの挿話から成り、一貫したストーリーというものはなく、祖先への強い憧れとアンニュイな雰囲気が漂う追憶と観念的な挿話が断片的に織りなされている詩的な作品である。最後の文章は澄んだ「静謐」を描いていて、三島の遺作『豊饒の海』のラストを思わせるような終り方となっている。
エピグラフに、シャルル・クロスの『小唄』の「かの女は森の花ざかりに死んでいつた、かの女は余所にもつと青い森があると知つてゐた」（訳：堀口大學）が使われている。「花ざかりの森」という題名もこの詩からとられたもので、「内部的な超自然な〈憧れ〉というものの象徴」を意図している。
発表経過

1941年（昭和16年）、雑誌『文藝文化』9月号から12月号に掲載された。同誌の同人で学習院の三島の恩師でもあった清水文雄がつけた「三島由紀夫」名で発表された。
同誌の同人だった伊東静雄が富士正晴に出版を勧め、富士が七丈書院（のち筑摩書房へ統合）の渡辺新（八木新）に持ち掛けた。三島は序文を伊東に依頼したが断られる。単行本は戦争中の1944年（昭和19年）10月15日に七丈書院より、処女短編集『花ざかりの森』として刊行された。同書には他に4編の短編（「みのもの月」、「世々に残さん」、「苧菟と瑪耶」、「祈りの日記」）と「跋に代へて」が収録された。文庫版は、1968年（昭和43年）9月15日に新潮文庫より刊行の『花ざかりの森・憂国――自選短編集』に収録された。
翻訳は、イタリア語（伊題：La foresta in fiore）、中国語（中題：繁花盛開的森林 または鮮花盛時的森林）で行われている。
あらすじ

この土地へ来てから、「わたし」は過去への郷愁から、よく追想するようになった。「わたし」はときどき、遠くの池のベンチなどで、微笑し佇んでいる「祖先」と邂逅する。人は「祖先」という言葉から紋付袴をつけた老人を想像しがちだが、そういった場合はごく稀で、「その人」は、背広を着た青年や、若い女であったりする。「その親しい人」はみな申し合わせたように地味な目立たない身なりをし、快活に走るように、ある距離まで「わたし」に近づいてくると、魚が「水の青み」に溶け入るように木漏れ日に融けて紛れてしまうのが常だった。
「わたし」は自身の生まれた家を追想する。祖母、母、父、そして、憧れである祖先たちから自分へと川のように続く「一つの黙契」に思いを馳せる。川はどこの部分が川というのではなく、流れていることに川の永遠の意味があり、憧れはあるところで潜み、隠れているが死んでいるのではなかった。祖母と母においては、川は地下を流れ、父においては、せせらぎになった。「わたし」において、それが「滔々とした大川にならないで何になろう、綾織るもののように、神の祝唄（ほぎうた）のように」と「わたし」は考える。
死んだ祖母の持ち物から、熙明夫人の日記が見つかった。彼女もまた「わたし」の祖先である。夫人の日記を見ると、彼女はある夏の日に、百合の叢のあいだにきらきら光る白いものを見ていた。それは一度見たことのあるような女人であった。そしてその胸には夫人の母が身につけ、今は自分が付けている十字架が光っていた。それから半年後、熙明夫人は亡くなった。
平安末期、ある女人が情夫の殿上人へ捧げた物語がある。その殿上人も、「わたし」の遠い祖先の1人だった。女人には幼なじみの寺の坊主がいたが、この男は煩悩が捨てきれず、彼女にたびたび手紙をよこした。彼女は殿上人のつれなさや当てつけから、その幼なじみの坊主へ心を傾ける。そんな経緯から女人の物語は綴られていた。修行僧の坊主は女人と都を出奔し、ふるさとの紀伊にやって来た。しかし女はひとり海辺に立ってから気が変り、密かに男から逃れて京の都へ戻り尼になった。女は、「海への怖れは憧れの変形ではあるまいか」などと書き記していた。
「わたし」は1枚の写真を見る。それは「わたし」の祖母の叔母である。彼女は幼い頃から海に憧れていた。そして、いつの頃からか彼女の死んだ兄が言っていた「海なんて、どこまで行ったってありはしないのだ。たとい海へ行ったところでないかもしれぬ」という言葉の意味がわかるようにもなってきたが、海を見ることは変らずに好きだった。彼女は伯爵である夫が死んだのち、或る豪商に求められ再婚した。南の海で仕事をしていた豪商は、東京で住いを営みたいと考えたが、彼女の強い希望で夫婦は南の海の島で暮らすことになった。しかし、島での生活に彼女の憧れは満たされることなく、まもなくこの夫と別れて帰国した。そして彼女は純和風な家を建て死ぬまでの40年間、独り身の尼のように暮した。
老いた彼女は客人（まろうど、稀人）が来ると庭に案内した。竹林を抜けた高台に立つと、そこから海も見えた。毅然と立つ白髪の彼女の顔は涙ぐんでいるのか祈っているのか判らず、客人は、樫の高みが風にさあーっと揺れた瞬間に覗かれた眩ゆく白い空を見た。その時、客人は故知らぬ不安で、「死にとなり合わせ」のような感覚を味わったかもしれない。それは、回転する独楽（こま）が極まって澄むような静謐、生（いのち）の極み、いわば「死に似た静謐」と隣り合わせに感じたかもしれない。
作風・構成

執筆当時16歳であった平岡公威（三島由紀夫の本名）は、リルケや日本浪曼派の影響を受けており、『花ざかりの森』の作風にも、それが表れている。
『花ざかりの森』は、「序の巻」「その一」「その二」「その三（上）」「その三（下）」の5章から成っているが、「序の巻」は、いわば『置浄瑠璃』のようなもので、荘重で〈全編の意味の解明といふやうな効果〉を意図し、「その一」の章は現代、「その二」は準古代（中世）、「その三」は古代と近代という三部に分かれ、〈主人公の系図（憧れの系図）〉に基づいて構成されていると、当時の平岡公威は自作を説明している。
また、〈古代、中世、近代、現代の照応の為、「海」をライト・モチイフに使ひ、「蜂」を血統の栄枯〉にやや関係させているとし、「その一」の後段で、この作品が〈「貴族的なるもの」への復古と、それの「あり方」を示すものであること〉を主張させていると説明している。
なお、28歳時に三島は当時の自身を振り返り、〈自分の小説家としての生ひ立ちが、小説家の目ざめよりもはるかに早く、物語作者の目ざめからはじまつてゐた〉としている。
処女出版の背景 > ペンネーム「三島由紀夫」

当時、学習院中等科に通っていた平岡公威は文芸部に所属し、学内の『輔仁会雑誌』に詩や小説を載せ、その作品群は先輩（東文彦、坊城俊民）からも注目され、一目置かれていた存在であった。1941年（昭和16年）7月に公威は「花ざかりの森」を書き上げ、東文彦に送って感想・評価を求めたりしていた。
国語教師で、同人雑誌『文藝文化』の一員でもあった清水文雄は、公威から渡された「花ざかりの森」に深く感銘し、1941年（昭和16年）夏、伊豆の修善寺での『文藝文化』編集会議で同人（蓮田善明、池田勉、栗山理一）らに、その原稿を見せた。彼らは「天才」が現われたと言って雑誌掲載を一決した。雑誌掲載にあたり、当時まだ平岡公威が学習院の中学生であったことや、公威の文学活動を大反対していた父親・平岡梓の思惑などを憂慮し、清水文雄と同人たちは筆名（ペンネーム）での作品発表を提案した。
清水は、「今しばらく平岡公威の実名を伏せて、その成長を静かに見守っていたい― というのが、期せずして一致した同人の意向であった」と、修善寺での同人誌合宿会議を回想している。当時、父・平岡梓は、文学をする者を「亡国の民」と呼び、息子・公威の文学活動に大反対していたため、公威は雑誌掲載や自費出版などいう言葉さえ、父・梓の前で口に出せるものではなかった。
清水の回想によるとペンネームの由来は、「三島」を通ってきたこと、富士山を見ての連想から「ゆき」という名前が浮かんだことが「三島由紀夫」に繋がったという。帰京した清水からペンネームを提案された公威は、一旦は本名を使うことを主張したが師の提案を受け入れて、伊藤左千夫のような万葉風の名前がよいと、「三島由紀雄」と書いた。そして、「雄」は「夫」がよいとの清水の助言を得て、「三島由紀夫」となった。
なお、これまで行方が分からなかった三島直筆の元原稿が2016年（平成28年）9月、熊本市の蓮田家（蓮田善明の長男・晶一の家）から発見された。発見された400字詰めの直筆原稿は紐で閉じられ56枚あったが、4部構成のうちの最後の1部は欠落している。冒頭の著名は「平岡公威」を2本線で消して「三島由紀夫」に書き直してあり、ペンネーム誕生の経緯を物語る貴重な資料発見となった。ちなみに、この他3篇（随筆「壽」11枚、「みのもの月」43枚、「世々に残さん」105枚）の原稿も同時に発見された。
処女出版の背景 > 戦時下の刊行

『文藝文化』に掲載された「花ざかりの森」を読んでいた富士正晴が、1943年（昭和18年）8月、出版の労をとってもよいとエッセイ「林富士馬の詩」に書いた。これは、公威の作品集出版計画を伊東静雄と相談していた蓮田善明が、伊東から京都に住む富士正晴を紹介され、新人「三島由紀夫」に興味を持っていた富士も乗り気になったことだった。
蓮田善明は公威に、「京都の詩友富士正晴氏が、あなたの小説の本を然るべき書店より出版することに熱心に考へられ目当てある由、もしよろしければ同氏の好意をうけられたく」と葉書を送った。しかし戦況が激しい時勢での出版統制と紙不足などで、すんなりと事は進まず、1944年（昭和19年）4月にやっと日本出版会から出版の正式許可が下りた。蓮田善明は、陸軍中尉としてすでにその前年に召集され戦地に赴いていた。
19歳の公威も1944年（昭和19年）5月に徴兵検査を受け、第2乙種合格となった。やがて来る「死」を覚悟した公威は、その前に『花ざかりの森』を〈この世の形見〉として処女出版することに一層熱意を傾け、徴兵検査の帰途に尊敬していた詩人の伊東静雄宅を訪れ、序文を願い出た（結果的には断れ、序文は諦めた）。空襲で印刷所が焼けてしまう心配もあったが、10月に無事に見本1冊が届き、それを入隊していく友人の三谷信に上野駅で本を献呈した。その後本が増刷され、11月11日に中華料理店・雨月荘で、清水文雄、栗山理一、林富士馬、母・倭文重、友人で装幀を担当した徳川義恭、七丈書院社長の渡辺新が出席するささやかな出版記念会が開かれた。この店は父・梓の知り合いで、それまで息子の文学に大反対していた父が出費した会だった。
刊行された『花ざかりの森』を、まだ三島の存在を知らない芥川比呂志や吉本隆明が買って読み、文学青年たちの間に、学習院出身で早熟な天才が現れたという噂が流れた。秋山駿も「これがあの早熟の才能ある者が書いたのかと、あちらこちらの本屋を見てまわった」と当時を回顧している。
富士正晴の尽力で戦時中にもかかわらず、なんとか単行本刊行ができたことについて三島は、「それは氏の無償の行為であつて、何のゆかりもない私に、急にさうして、思ひがけない機会を与へてくれた氏の厚意」だったと述べ、「いつまでも何か明るい愉しい、ふしぎな思い出」となっていると語っている。また戦況が激しく、紙不足の難儀な中の印刷状況に触れながら以下のように述懐している。
作品評価・研究

学習院の国語教師で、同人雑誌『文藝文化』の一員であった清水文雄は、教え子の平岡公威（三島由紀夫の本名）から渡された『花ざかりの森』を初めて読んだ時の感動を、「私の内にそれまで眠っていたものが、はげしく呼びさまされる実感を味わった」と表現している。同じく『文藝文化』の同人で、『花ざかりの森』に感動した蓮田善明も、少年・三島の将来に期待をかけて次のように賛辞を呈した。
なお、この上記の蓮田の言葉は、その後の三島の作家活動や運命にまで影響を及ぼし、三島死後の数多くの三島論で、それを示唆するものとして引用されている。
田中美代子は、『豊饒の海』のラストによく似た『花ざかりの森』の大団円は、また「エピグラフに絡ってゆく」と指摘し、「〈かの女は森の花ざかりに死んで行った〉、なぜなら、〈かの女は余所にもっと青い森のあることを知っていた〉から」だとして、エピグラフの言葉と、ラストから想起されるものについて、「読者はここに展開された花ざかりの森が一場の幻であったことを知るのである。それはあたかも女性コーラスによる海への賛歌であり、また葬送曲であるようにも思われる。それは、静謐、その心設けだったのだろうか」と論考している。
野口武彦は、『花ざかりの森』で三島文学の〈海〉の「二重性」が先取りされているとし、〈海〉は「憧憬そのもののメタファア」であり、また同時に「憧憬を否定するイロニイ」でもあると指摘している。また、日本浪曼派などの影響を受けた三島を「ロマン主義者」と規定して、そのロマン主義的傾向を論考しながら、「ロマン主義文学ははじめから挫折を約束させられている文学」であり、「この到達不可能な高みをめざす魂の飛行をわれわれは〈憧憬〉と呼ぶ」として、『花ざかりの森』には、成就不可能と知りながら憧れずにはいられないという「両極の間を揺曳するいわば魂の振幅」の構造が備わっていると解説している。
この野口の論に対して小埜裕二は、「憧れの成就の永続的把握が不可能であるという意味においては正しい」としながらも、それだけでは『花ざかりの森』を十分に把握したことにはならないとしている。小埜は『花ざかりの森』を、〈憧れ〉が成就した「一瞬間を梃子」にして、「ロマン主義の現世における不可能を可能とすることに挑んだ物語」であるとし、〈憧れ〉が成就された一瞬は、「〈追憶〉のなかで生死を超える新たな認識へと変化していく」と考察している。そして物語の登場人物である「煕明夫人、平安朝の女、祖母の叔母」の3人の女は、「祖先に会いたい、海を見たいといった純粋体験を求める」憧れを持った主体であって、〈愛〉や〈献身〉などの「純粋体験」ともいうべき出来事は、「〈追憶〉されることによってはじめて理解される」と解説している。
おもな収録刊行本 > 単行本

『花ざかりの森』（七丈書院、1944年10月15日） NCID BA38760328
A5判。紙装。フランス装カバー。本文用紙に和紙使用（若干数の洋紙刷本あり）。247頁
カバー装幀：徳川義恭。白地に尾形光琳の躑躅図を模した扇面。見返しには水墨の山水。
中扉裏に「清水文雄先生に献ぐ」と献辞あり。
奥付頁にある著作者略歴に「大正四年生」と誤植があり、訂正紙を貼付（ごく一部、三島自身が自筆で訂正したものがある）。
収録作品：「花ざかりの森」「みのもの月」「世々に残さん」「苧菟と瑪耶」「祈りの日記」「跋に代へて」
※ 初版4,000部が1週間で売り切れた。
『花ざかりの森』（雲井書店、1951年8月15日）
口絵写真1頁1葉（著者肖像）あり。
収録作品：「花ざかりの森」「岬にての物語」「薔薇」「接吻」「伝説」「白鳥」「哲学」「ドルヂェル伯の舞踏会」「灯台」「愛の不安」
文庫版『花ざかりの森 他六篇』（角川文庫、1955年3月30日）
解説：戸板康二
収録作品：「彩絵硝子」「花ざかりの森」「みのもの月」「軽王子と衣通姫」「中世に於ける一殺人常習者の遺せる哲学的日記の抜萃」「中世」「岬にての物語」
文庫版『花ざかりの森・憂国――自選短編集』（新潮文庫、1968年9月15日。改版1992年3月20日。新版2020年11月1日）
解説：三島由紀夫。口絵写真1頁1葉（映画『憂国』スチール）あり。新版解説：佐藤秀明
収録作品：「花ざかりの森」「中世に於ける一殺人常習者の遺せる哲学的日記の抜萃」「遠乗会」「卵」「詩を書く少年」「海と夕焼」「新聞紙」「牡丹」「橋づくし」「女方」「百万円煎餅」「憂国」「月」
※ のちにカバー改装。
『三島由紀夫十代作品集』（新潮社、1971年1月25日）
装幀：池田浩彰。口絵写真1頁1葉（著者肖像）あり。
収録作品：「彩絵硝子」「花ざかりの森」「苧菟と瑪耶」「玉刻春」「みのもの月」「世々に残さん」「祈りの日記」「中世に於ける一殺人常習者の遺せる哲学的日記の抜萃」
文庫版『近代浪漫派文庫42 三島由紀夫』（新学社、2007年7月）
カバー装幀画：パウル・クレー。
収録作品：「十五歳詩集」「花ざかりの森」「橋づくし」「憂国」「三熊野詣」「卒塔婆小町」「太陽と鉄」「文化防衛論」
伊語版『La foresta in fiore』〈訳：Emanuele Ciccarella〉（Milano:Feltrinelli、1991年）
収録作品：花ざかりの森（La foresta in fiore）、苧菟と瑪耶（Otto e Maya）、みのもの月（La luna sull'acqua）、世々に残さん（A future memoria）、祈りの日記（Diario di preghiere）、（Postfazione）
おもな収録刊行本 > 全集

『三島由紀夫全集1巻（小説I）』（新潮社、1975年1月25日）
装幀：杉山寧。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。
月報：清水文雄「『花ざかりの森』をめぐって」。《評伝・三島由紀夫 21》佐伯彰一「伝記と評伝（その12）」。《同時代評から 21》虫明亜呂無「初期作品について（その2）」
収録作品：「酸模」「座禅物語」「鈴鹿鈔」「暁鐘聖歌」「館」「彩絵硝子」「花ざかりの森」「苧菟と瑪耶」「みのもの月」「うたはあまねし」「玉刻春」「世々に残さん」「祈りの日記」「曼荼羅物語」「朝倉」「中世に於ける一殺人常習者の遺せる哲学的日記の抜萃」「中世」「エスガイの狩」「菖蒲前」「煙草」「贋ドン・ファン記」「岬にての物語」「恋と別離と」「軽王子と衣通姫」「夜の仕度」「鴉」
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
『三島由紀夫短篇全集』〈上巻〉（新潮社、1987年11月20日）
布装。セット機械函。四六判。2段組。
収録作品：「酸模」から「女流立志伝」までの75篇。
『決定版 三島由紀夫全集15巻・短編1』（新潮社、2002年2月8日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
月報：工藤正義「三島由紀夫の原稿用紙」。高橋悦二郎「三島由紀夫君の思い出」。［小説の創り方15］田中美代子「物語から心理小説へ」
収録作品：「大空のお婆さん」「蛙のはりつけ」「熊蜂の家」「“水”の身の上話」「緑色の夜」「酸模」「座禅物語」「墓参帰り」「暁鐘聖歌」「春光」「鵲」「館」「心のかゞやき」「公園前」「鳥瞰図」「仔熊の話」「彩絵硝子」「でんしや」「幼年時」「花山院」「花ざかりの森」「苧菟と瑪耶」「青垣山の物語」「玉刻春」「みのもの月」「祈りの日記」
関連事項

天人五衰 (小説)
日本浪曼派
武家
公家
妖精
| 表 話  歴三島由紀夫 |
| --- | --- | --- |
| 長編小説 |  盗賊  仮面の告白  純白の夜  愛の渇き  青の時代  禁色  夏子の冒険  にっぽん製  恋の都  潮騒  女神  沈める滝  幸福号出帆  金閣寺  永すぎた春  美徳のよろめき  鏡子の家  宴のあと  お嬢さん  獣の戯れ  美しい星  愛の疾走  肉体の学校  午後の曳航  絹と明察  音楽  複雑な彼  三島由紀夫レター教室  夜会服  命売ります  豊饒の海 春の雪  奔馬  暁の寺  天人五衰  |  |
| 短編小説 |  酸模―秋彦の幼き思ひ出  彩絵硝子  花ざかりの森  苧菟と瑪耶  世々に残さん  夜の車（中世に於ける一殺人常習者の遺せる哲学的日記の抜萃）  中世  煙草  岬にての物語  軽王子と衣通姫  夜の仕度  サーカス  家族合せ  宝石売買  魔群の通過  日曜日  椅子  翼  手長姫  真夏の死  美神  雛の宿  ラディゲの死  鍵のかかる部屋  詩を書く少年  志賀寺上人の恋  海と夕焼  橋づくし  女方  百万円煎餅  愛の処刑  スタア  憂国  雨のなかの噴水  剣  月澹荘綺譚  三熊野詣  仲間  英霊の聲  荒野より  蘭陵王  |  |
| 戯曲 |  路程  東の博士たち  火宅  近代能楽集 邯鄲  綾の鼓  卒塔婆小町  葵上  班女  道成寺  熊野  弱法師  源氏供養  Long After Love  附子  只ほど高いものはない  夜の向日葵  若人よ蘇れ  白蟻の巣  鹿鳴館  薔薇と海賊  熱帯樹  十日の菊  黒蜥蜴  喜びの琴  恋の帆影  サド侯爵夫人  朱雀家の滅亡  わが友ヒットラー  癩王のテラス  |  |
| 歌舞伎 |  地獄変  鰯売恋曳網  熊野  芙蓉露大内実記  むすめごのみ帯取池  椿説弓張月  |  |
| 随筆・評論 |  王朝心理文学小史  芝居日記  戦後語録  わが世代の革命  重症者の兇器  アポロの杯  小説家の休暇  新恋愛講座  亀は兎に追ひつくか?  わが思春期  裸体と衣裳  不道徳教育講座  文章読本  社会料理三島亭  第一の性  私の遍歴時代  芸術断想  反貞女大学  太陽と鉄  をはりの美学  お茶漬ナショナリズム  葉隠入門  F104  小説とは何か  若きサムラヒのための精神講話  文化防衛論  自衛隊二分論  日本文学小史  行動学入門  問題提起  果たし得てゐない約束―私の中の二十五年  革命哲学としての陽明学  独楽  |  |
| 対談・討論・声明 |  討論 三島由紀夫vs.東大全共闘―美と共同体と東大闘争  源泉の感情  尚武のこころ  檄  |  |
| 詩句、写真集など |  九官鳥 森たち  第五の喇叭  独白  星座  九官鳥  凶ごと  悲壮調  祝婚歌  からつ風野郎  お嬢さん  黒蜥蜴の歌  用心棒の歌  薔薇刑  男の死  造花に殺された舟乗りの歌  イカロス  起て!紅の若き獅子たち  辞世の句  |  |
| 関連映画 |  炎上  からっ風野郎  人斬り  黒蜥蜴  ミシマ:ア・ライフ・イン・フォー・チャプターズ  春の雪  11・25自決の日 三島由紀夫と若者たち  三島由紀夫vs東大全共闘〜50年目の真実〜  |  |
| 家族・親族 |  平岡太吉（曽祖父）  平岡定太郎（祖父）  平岡なつ（祖母）  平岡梓（父）  平岡倭文重（母）  平岡美津子（妹）  平岡千之（弟）  平岡瑤子（妻）  平岡紀子（長女）  平岡威一郎（長男）  橋健行（伯父）  平岡萬次郎（大伯父）  大屋敦（大叔父）  平岡萬寿彦（父の従兄）  磯崎叡（父の従弟）  永井三明（父の従弟）  松平乗尹（義五世祖父）  松平頼救（五世祖父）  平岡太左衛門（高祖父）  三好長済（高祖父）  永井尚志（義高祖父）  松平頼位（高祖父）  永井岩之丞（曽祖父）  橋健堂（曽祖父）  橋健三（祖父）  杉山寧（岳父）  |  |
| その他の項目 |  喜びの琴事件  劇団NLT  浪曼劇場  楯の会  三島事件  三島由紀夫賞  三島由紀夫文学館  憂国忌  経団連襲撃事件  日本浪曼派  文藝文化  雲の会  鉢の木会  末げん  |  |
| 関連カテゴリ |  三島由紀夫  小説  戯曲  原作映画作品  |  |