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新橋喜代三
来歴 > 幼少時代

1903年（明治36年）10月12日、鹿児島県種子島熊毛郡北種子村(現・西之表市)で父今村正義、母チカの元に9人兄妹の長女（第1子）として誕生。出生地の種子島に因んで「タネ」と名付けられた。間もなく両親と鹿児島市に移り住む。
正義は本来畳職人であったが、水商売を好み旅館や料亭など幾多の商売を手がけるもいずれもうまく行かず、鹿児島市内を転々として過ごした。
鹿児島市唐湊に住んだ頃、尋常小学校へ入学するが、正義の度重なる商売の失敗で夜逃げをするに至り、宮崎県小林市に移り住んだ後、家計を助けるため尋常小学校5年で中退、近所の芝居小屋「新芸座」に住み込んで売り子の仕事をするようになった。
1916年（大正5年）2月、小林で正義が営んでいた商売が軌道に乗り、一家は鹿児島へ戻る。鹿児島に戻った一家は、鹿児島駅近くの小川町で小さな果物屋を開いた。
来歴 > 芸者となる

1916年（大正5年）4月、果物屋の常連客であった鰺坂某が、正義に「タネを芸者にしないか」と相談しているのを耳にしたタネは、小さな果物屋の商いで家族8人が暮らして行く大変さ、商売が軌道に乗ってもまたいずれ正義が新たな商売に手を出す事を慮り、翌朝両親に芸者になりたいと打ち明けた。両親は当然の事ながら反対するが、タネの熱心な説得は続き、とうとう両親を説き伏せ、4月15日、鹿児島市の西券番に属する芸者置屋「都屋」へ身代金100円と引き換えに芸者の仕込みとして入る。正義はその身代金を元手に食堂を開店した。
同年9月1日、同じ置屋の芸者八重子の妹分として八重丸の名で見世出しするが、南券番より移籍して来た同僚芸者の小染から南券番の芸の水準の高さを聞かされた八重丸は、芸の水準のみならず客層や料亭の格も上級である南券番への移籍を希望し、見世出しからわずか3ヶ月ほどで南券番の置屋「松屋」に移り、12月15日に先輩芸妓千代治の妹分として、置屋の主人の命名により成金の名で見世出し（周囲から名前について冷やかされたため、改名を願い出て翌正月より千成となる）。当時、鹿児島の花柳界に所属する芸者は関西出身の者が大半を占め、地元出身の芸者は極少数であったため、非常に珍しがられたという。
唄に三味線にと熱心に取り組み、馴染みの客なども出来順調なようであったが、旦那（ここではスポンサーのこと）を持つ事を拒否していたため、着物代などの経費は自腹で賄わねばならず、その為に借金が増えていった。
来歴 > 台湾へ移る〜木村伊兵衛との恋

1919年（大正8年）5月、最初に千成を西券番へ紹介した鰺坂某と街中で偶然会ったところ、台湾で働く芸者を探しに来ている人が、前月行なわれた券番の温習会を見て、千成の事を気にかけているという話を聞き、借金を清算するために台湾行きを希望する。話はトントン拍子に進み、5月25日に下関から信濃丸で台湾へ渡る事となる。年季は4年で1,500円の前借りという条件であった。台湾では置屋「高砂」に所属し蔦奴と改名して台湾での芸者稼業をスタートさせた。
当時仕事で台湾に駐在していた後の写真家木村伊兵衛と恋に落ちた。1922年（大正11年）6月、伊兵衛が日本へ引き上げることとなり、日本が恋しくなった蔦奴も鹿児島への引き上げを決意する。年季があと1年近く残っていたことによる前借金の清算と、台湾で新たに作った借金の合わせて1,500円を請求されたが、迎えに来た正義が交渉して1,300円に負けてもらい、そのうち800円を現金で支払い、残りは証文にして後日の支払いを約束、再び鹿児島へ戻ることとなった。
来歴 > 再び鹿児島へ、そして伊兵衛との別れ

鹿児島に戻り、南券番の置屋「喜楽」に所属。1922年（大正11年）7月10日、妓籍名を喜代治と改めてお披露目。鹿児島に戻ってからも伊兵衛とは手紙を通じて交際は続いたが、次第に伊兵衛からの連絡が滞るようになり、11月にはとうとう手紙の返事が来なくなった伊兵衛の気持ちを確かめる為に、置屋には熊本へ行くと偽り、生まれて初めて上京。
東京では伊兵衛の両親とも初めて対面し、本人との関係も修復して10日後には鹿児島へ戻るが、12月20日には伊兵衛へ思いが高まり、誰にも告げぬまま発作的に夜行列車に飛び乗り、東京へ向かう。しかし、喜代治の行動を察知した券番の坂崎某が後を追って上京し、鹿児島へ帰るよう説得するも聞き入れなかったため、さらに正義が上京し、結果鹿児島へ連れ戻された。その際、伊兵衛の両親との仲も円滑であったことから、伊兵衛と両親は喜代治との結婚を視野に入れ落籍を願い出たが、一括で落籍に要する費用を支払えなかったため正義に断れている。そもそも正義は台湾時代に伊兵衛が一人で鹿児島を訪ねて来た頃から良い印象を持っていなかった事も災いした。
年が明けて1923年（大正12年）1月の末、伊兵衛の母親から立腹した内容の手紙が届き、喜代治が知らぬ間に正義が伊兵衛の両親宛に「娘は伊兵衛との仲をあきらめた」と偽りの内容の手紙を出していた事を知る。
すぐさま弁解の手紙を出そうとしたが、実際問題としてなかなか進展しない伊兵衛との仲や、正義をはじめとする周囲の反対に、この恋の成就は無理だと悟った喜代治は別れを決意し、伊兵衛の母親宛にその旨を記した手紙を送っている。なお、大正末年頃には、鹿児島乗馬会に属し、乗馬服を着て日曜日など遠乗りした。
来歴 > 鹿児島随一の売れっ子芸者として

伊兵衛と別れた喜代治は一層芸に打ち込み、それに人柄も相まって人気も上昇していった。この頃、垂水市の温泉で後に「東洋のマタハリ」と呼ばれる川島芳子と遭遇している。昭和に入ると、ますます喜代治の人気は高まり、地元の名士の宴席はもちろんのこと、鹿児島を訪れた政財界の要人の宴席には決まって喜代治が呼ばれるようになる。
1929年（昭和4年）には、鹿児島を訪れた大倉喜七郎、大川平三郎、松野鶴平、渋沢栄一らの宴席も務めており、彼らは後に喜代治が新橋花柳界に移籍してからも贔屓の客となった。この頃、先輩芸者一八が得意とし、別名『一八節』とまで言われた『小原良節』　を直々に教わり、一八が京都へ移った事からその後継者となった喜代治は、（当時鹿児島にはNHKの放送局が無かったため）NHK熊本放送局から『小原良節』『はんや節』『よさこい』『三下り』『げんや節』などを放送して名をあげ、度々熊本放送局へ呼ばれるようになり、コロムビアからの依頼により大阪のスタジオでレコーディングも行なった。
来歴 > 中山晋平との出会い

1930年（昭和5年）秋、鹿児島では昭和恐慌以来なかなか回復しない経済の閉塞感を打開する気運を作ろうと、鹿児島商工会議所の主催、鹿児島市・鹿児島県の後援により「國産振興博覧會」（会期は翌年の4月1日〜5月15日）が企画され、その宣伝ソングを作る話が持ち上がる。作家として指名されたのは作詞が西條八十、作曲が中山晋平の両巨匠であった。
1931年（昭和6年）2月5日、その二人が取材のために鹿児島を訪れ、料亭「青柳」での接待の宴席に呼ばれたのが喜代治であった。その席で喜代治は一八直伝の『小原良節』を披露している。西條は歌詞の取材のために鹿児島市内各地を歩き回っていたが、作詞が終わらないことには作曲出来ないため、中山は滞在中度々喜代治を呼び出しては鹿児島の民謡を聞いたりして過ごした。この時に喜代治は一八から教わった『小原良節』の歌い方について、自分なりの工夫をした点の善し悪しを相談したところ、喜代治なりの歌い方で良いと励まされた。西條の詞の完成を待って中山の作曲が始められ、滞在6日目にだいたい出来上がると、市内3券番（南・西・中券番）の芸者代表として喜代治が中山より直接歌唱指導され、他の芸者を前にしての模範歌唱を行なった。また振り付けも中山自らが行ない、それを喜代治に教えて喜代治から他の芸妓へ伝えられた。
ちなみにその國産振興博覧會の宣伝ソングとして出来上がったのは、当時既に人気歌手となっていた芸者出身の藤本二三吉が歌った『鹿児島小唄』（カップリングは作詞・作曲・唄とも同じメンバーで『鹿児島夜曲』）で、博覧会の会場に設けられた演芸館で連日鹿児島市内3券番の芸者連中が舞踊と演奏でこの曲を披露し、喜代治も南券番の唄方として名を連ねている。
鹿児島滞在中から喜代治に恋心を寄せていた中山は、鹿児島を離れた僅か4ヶ月後、歌を作る為に西條と共に訪れていた福岡県久留米市から、喜代治に会うためだけに西條を伴って再度鹿児島を訪れている。（後の西條の述懐によると、出会った当初から中山が喜代治に一目惚れしていたことに西條は気付いていたとのこと）
また喜代治も中山の人柄に触れ、尊敬の念が次第に恋愛感情へと変わって行った。
来歴 > 東京進出、スター歌手へ

同じ年の8月1日、東京の日本橋三越で行なわれた鹿児島物産展のアトラクションに出演するため上京した喜代治は、アトラクション出演の翌日8月2日、中山の紹介によりビクターで『小原良節』『はんや節』『よさこい節』『三下り』の4曲をレコーディングした。この上京の際、同郷人で貴族院議員、財界の重鎮でもあった樺山資英、後に飯野海運社長となる俣野健輔から新橋金田中での宴席に呼ばれ、その席で披露した芸が好評を博し、東京への進出を勧められた。それを中山に話したところ大いに賛同を得て喜代治は上京を決意する。
鹿児島へ戻った喜代治は早速上京の準備を始める。当時世話になっていた旦那に東京行きの決意を伝えて許しを得ると、両親と家族を説得、俣野らに上京後の所属先を新橋で探してもらうよう連絡している。すぐに電報によって所属先決定の知らせを受けた喜代治は準備のために上京。新橋の置屋「金三升」へ所属する事を決め、その夜には中山と会って上京決定の報告をしている。上京の予定は満州事変の影響で遅れたが、地元有志による10日間に亘る歓送会を終え、1931年（昭和6年）10月22日、鹿児島商工会議所会頭、料亭関係者、芸妓組合50人以上の見送りを受けて上京。
こうして喜代治は正式に新橋に所属する事となり、その際に先輩芸者に読み方が同じの喜代次がいたため、名を喜代三と改める。上京後すぐに試験を受けて合格すると、お披露目は11月1日に決定する。その美貌と優れた芸がたちまち評判となり、上杉愼吉、大倉喜七郎、松本學、橋本欣五郎、中島健蔵、杉山平助など、政財界をはじめとする当時の名士の座敷を勤めた。新橋に移ってからも宴席では鹿児島民謡を中心に九州民謡を披露し好評を得た。
1932年（昭和7年）7月、新橋の置屋の看板を譲りたいという話があり、中山の出資を得て2,500円で取得。「喜代之家」として届け出て営業を始めた。秋にはポリドールの専属となり、新橋喜代三の名で流行歌『わしゃ知らぬ』を吹込み、1933年（昭和8年）6月に発売。しかし、芸者と流行歌手の兼業を快く思わなかった新橋の先輩芸者らからレコード会社の専属とステージでの活動を止めるよう咎められて対立するようになり、市村羽左衛門らも仲裁に入ったが決裂。同じ新橋の烏森花柳界へ移籍し、芸苗字「新橋」を守る。
1934年（昭和9年）1月、『鹿児島小原良節』（伴奏は和洋合奏で、編曲は山田榮一が担当。カップリングは同じく和洋合奏の伴奏で篠原正雄編曲による『鹿児島三下り』）を出し大ヒット。便乗した他社からも次々に『鹿児島小原良節』のレコードが発売されるほどのブームとなった。翌年には『明治一代女』もヒットした。この年には弟二人を相次いで亡くしている。
この間、中山とは既に愛人関係となっており、熱海や箱根仙石原の別荘で逢瀬を重ねながらも、中山の依頼で敏子夫人に三味線を教え、喜代三は中山から発声のレッスンを受けるため中山家に出入りしていた。中山は喜代三を独占したいがために引退を勧めたこともあったが、芸能界に未練のあった喜代三はそれを拒否。そのままの関係が続いた。
1935年（昭和10年）、日活の山中貞雄監督の代表的な映画『丹下左膳余話 百萬両の壺』でヒロインお藤を演じるなど幅広い活躍をみせた。1936年（昭和11年）10月15日、かねてより療養中であった中山夫人の敏子が45歳の若さで亡くなった。
来歴 > 中山と結婚、引退

夫人没後の中山の身の回りの世話を案じた周囲の勧めにより、中山は上京以来愛人関係にあった喜代三にプロポース。1937年（昭和12年）12月3日、銀座の山野楽器社長山野政太郎夫妻の媒酌により丸の内会館で結婚。それを機に引退。ポリドールとの契約があと1年残っていたが、他社への移籍ではなく、結婚し家庭に入るということで不問となった。僅か4年余りの歌手生活であった。
戦時中は熱海へ疎開し、戦後も引き続き熱海で暮らした。1950年（昭和25年）頃になると、戦後の混乱も一段落し、民謡が流行する兆しが見えると、ビクターからの依頼で三重県の出身で渋谷から出ていた菊丸という芸者を教えるようになり、ビクターの社長から「『喜代三』の名前を譲って欲しい」と中山に話があったが、中山が断り、彼女は旧名の文字を変え同じ読み方で喜久丸と名付けられた。「喜代三」の名前については、直弟子であった「喜代丸」からも譲って欲しいと相談があったが、中山が許さなかった。
1952年（昭和27年）12月30日、中山が65歳で死去。結婚に際しては「喜代三が中山を支えられず、どうせすぐに離婚するに決まっている」などと中山の親族らに反対する者もあったが、結果的に生涯添い遂げた。
中山は臨終間近の病床で喜代三の手を取り「よく支えてくれたね」と労った。
来歴 > 晩年

中山の没後しばらくは抜け殻のようになっていたが、歌手復帰を決意。手始めに中山の一周忌を機に企画されたNHKの「民謡をたずねて」に喜代丸、喜久丸と出演。一周忌当日の1953年（昭和28年）12月30日に放送された。復帰にあたってはキングをはじめ、古巣のポリドール、コロムビアからも誘いがあったが、結局ビクターに決定。
1954年（昭和29年）3月にビクターへ入社。本名の中山嘉子の名で喜久丸と歌った『名古屋ぶし』で歌手復帰した。その後は喜代三の名に戻し『小原良節』『ひえつき節』『上州小唄』『田原坂』『キンキラキン』などを吹込み、秋には博多を振り出しに18年振りに九州各地を演奏旅行している。
1956年（昭和31年）4月21日から11月5日までアメリカで使用されている中山の作品の著作権問題について話し合うために渡米し、その合間にサンフランシスコ、ニューヨーク、ワシントン、シカゴなど現地の日本人会や鹿児島県人会のイベントに出演した。帰国後も引き続き熱海で暮らしながら1958年（昭和33年）、自叙伝『多情菩薩 喜代三自伝』を出版。1962年(昭和37年)
にはＬＰレコード「喜代三民謡集」を発売している。
その他、中山晋平音楽祭などに関与したり、中山の作品の普及に努めるなど熱心に活動したが、志半ばで1963年（昭和38年）3月23日に胆管癌のため他界した。59歳没。墓所は多磨霊園で、中山家の墓に中山やその前妻、中山の長男（前妻との結婚中に迎えた養子）と共に埋葬されている。
小原良節と喜代三と中山

鹿児島小原良節の解説や、喜代三また中山の経歴でよく見られるのが「中山が『小原良節』を編曲して喜代三がレコーディングしヒットさせた」という記述である。
しかし、先に触れたように、喜代三をスター歌手に押し上げた1934年（昭和9年）にポリドールから発売されたレコードは三味線豊吉の三味線とポリドール管弦楽団による和洋合奏の伴奏（盤面クレジットは「ポリドール和洋管弦楽団」）で、「山田榮一編曲」となっている。山田はポリドールの専属で、喜代三のデビュー曲「わしゃ知らぬ」の作曲も担当し、その他東海林太郎の『すみだ川』なども作曲しヒットさせた作・編曲家である。現にこのレコードの編曲については音楽文化研究家の長田暁二が山田本人に取材し、「あの『小原良節』は喜代三さん、豊吉さんと私の合作です」との証言を得ている。
ここで問題となってくるのが「編曲」の定義である。一般にはオーケストラなどの複数パートを持つ楽団用に各パートのメロディーをアレンジする仕事を「編曲」と呼ぶが、民謡の「編曲」となるとまた意味が広くなってくる。本来読み人知らずである民謡を、歌い手や伴奏者が時代によって各々に改良することも「編曲」と見なされる場合があるからだ。喜代三は鹿児島時代にも中山に『小原良節』の歌い方について相談をしており、また上京後も中山のもとへレッスンに通っていたことから、一緒になって工夫したことも十分に考えられる。
現に残された一八の『小原良節』と喜代三のそれは部分的にメロディーが異なっている。それを「中山の編曲」とするのならば、「中山晋平編曲」説も間違いでは無い。中山は生涯ビクター専属であったが、喜代三は中山の生前はポリドール専属であったため、中山がポリドール作品のオーケストラ用編曲をする事は無い。
喜代三をポリドールへ入社させたのは、喜代三が自らの愛人であったため、存命だった中山の夫人への配慮と、自身の会社に所属させることを公私混同と取られる事を避ける為だったという。[独自研究?]
また喜代三を新橋花柳界に紹介したのも、先に記した通り同郷人で東京で活躍していた俣野健輔らであり、中山が紹介したという説は間違いである。[独自研究?]
酒と喜代三

喜代三は美麗な容姿からは想像もつかないほどの酒豪であった。本人の述懐によると、最初に酒を口にしたは幼少期に父親のお使いで焼酎を買いに行った時だという。焼酎の味に興味を持った喜代三は少し舐めてみたところ、それを「美味しい」と感じた。最初は少し舐めるだけだったものが、次第にお猪口1杯、2杯と進むようになり、飲んだ分を水で埋め誤魔化していたため、父親は「最近の焼酎は水っぽくなった」と嘆いていたという。
芸者になり酒と直接的に関わるようになると、新人芸者で人より優れた芸をまだ持ち合わせていなかった喜代三は「酒の呑める（強い）芸者になれば売れるのではないか」と思いつき、宴席では客になんこ勝負を挑み、次第に酒が強い芸者として客に気に入られるようになっていった。
レコーディングやステージなど、緊張する場面では酒を飲んで緊張を抑えるのが常で、スタジオや楽屋で一升瓶を空にする事も珍しくなかった。
代表曲(流行歌)

1933年『わしゃ知らぬ』
1934年『赤城の唄』『酋長の娘』
1935年『唐人お吉』『櫛巻お藤の唄』『お伝地獄の唄』『明治一代女の唄』『お藤の唄』
1936年『浪花春ごよみ』『十七島田』
1937年『背嚢まくらに』『夜嵐ざんげ』
代表曲(民謡・新民謡)

1931年、1933年、1959年『鹿児島小原節』
1931年『鹿児島はんや節』
1931年、1934年『鹿児島三下り』
1931年、1934年『鹿児島よさこい節』
1934年、1962年『ヤンレサホイ(佐賀の菱売り唄)』
1936年、1955年『田原坂(豪傑節)』
バイリンガル (アルバム)

『バイリンガル』（Bilingual）は、ペット・ショップ・ボーイズの6枚目のスタジオ・アルバム。
概要

当初、タイトルは「バイセクシャル」の予定だったが、リリース時には変更されている。
ラテン系の音楽調を取り入れ、ダンサブルとエレクトロポップを上手く融合させた。
また、限定盤は、本作とリミックス盤の2枚組となる。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ディスコテカ」(Discoteca) |   |   |
| 2. | 「シングル」(Single-Bilingual) |   |   |
| 3. | 「変身」(Metamorphosis) |   |   |
| 4. | 「エレクトリシティ」(Electricity) |   |   |
| 5. | 「セ・ア・ヴィダ・エ〜幸せの合言葉」(Se a Vida É (That's the Way Life Is)) |   |   |
| 6. | 「幸せにビックリ」(It Always Comes as a Surprise) |   |   |
| 7. | 「お祝いの日」(A Red Letter Day) |   |   |
| 8. | 「立ちふさがる壁」(Up Against It) |   |   |
| 9. | 「ザ・サヴァイヴァーズ」(The Survivors) |   |   |
| 10. | 「ビフォー」(Before) |   |   |
| 11. | 「トゥ・ステップ・アサイド」(To Step Aside) |   |   |
| 12. | 「土曜の夜は永遠に」(Saturday Night Forever) |   |   |
その他のディスコグラフィー

「ペット・ショップ・ボーイズの作品」を参照
山のグレーディング

低難易度の登山道例（高尾山表参道、体力度「2」・技術的難易度「A」）
高難易度の登山道例（槍ヶ岳 - 穂高岳間縦走路、体力度「10」・技術的難易度「E」）
山のグレーディング（やまのグレーディング）は、日本の山における登山の難易度について、その山が所在する自治体など（主に都道府県）が、統一された基準により定めている指標である。
解説

登山者が多い山域の各登山道について、通行に必要な体力と技術を数値化することで、その登山道の総合的な難易度を表すものである。登山者がこの情報を参考に自分の力量に見合った山を選ぶことで、山岳遭難などの事故を防止することを目的としている。
山ごとの難易度については、登山ガイドブックや、インターネット上の登山情報サイトなどで「初級」「中級」「上級」といった区分けがされている場合があるが、その基準はガイドブック著者などの主観によるところが大きく、客観的な指標ではない。そのため、同じ山でもガイドブックによって区分が異なる場合や、難易度を表す表現が統一されていない場合もある。また、同じ山であっても、出発する登山口や経由する登山道が異なれば、登山の難易度も変わる。
一方で山のグレーディングは、各県（山系）ごとに公表されているものの、すべて同一の基準により難易度が評価されている。また、評価は登山道ごとのため、複数のルートがある山でそれぞれにグレーディングが公表されていれば、ルートごとの難易度に応じた登山計画を立てることもできる。
歴史

最初に山のグレーディングを公表したのは2014年の長野県である。
当時、登山ブームによる登山者の増加に伴い、山岳部や山岳会などに所属しない未組織登山者が多くなり、インターネットなどの情報をもとに独学で登山を始めた「山の怖さを知らない初心者」や、ブランクの後に登山を再開した「体力の低下を意識しない中高年者」が山岳遭難事故を起こす例がみられるようになっていた。日本アルプスや八ヶ岳などの著名な山域を擁する長野県では、発生した山岳遭難事故が2010年（平成22年）から4年連続で過去最多を更新し、2013年には300件を記録した。
そこで長野県では、登山者が自らの力量を超えた難易度の高い山で遭難事故を起こすことを防止するため、山のグレーディングを策定し、2014年6月に公開した。
公開前の同年5月、長野県と新潟県・山梨県・静岡県が合同で開催した「中央日本四県サミット」において、長野県のこの取り組みが紹介され、長野県の呼びかけにより4県が共通の指標によるグレーディングを導入することで合意に至った。2020年3月時点では、上記の4県を含む10県と1山系が山のグレーディングを公表している。2021年1月には、評価の見直しがあったルートを再編集し、日本百名山のうち10県1山系の67山・200ルートを評価した「登山ルートグレーディング」も公開された。
また、県によっては、登山道をさらに複数区間に分け、区間ごとに評価した「ピッチマップ」も公開していることがある。この場合、通過する予定の区間を組み合わせて検討することで、単一の山への往復や周回、複数の山を縦走する場合など、さまざまなパターンの登山について、それぞれのグレーディングを確認することが可能となる。
グレーディングの計算方法

登山道の「体力度」および「技術的難易度」の二面から評価するものとなっている。
グレーディングの計算方法 > 体力度

鹿屋体育大学教授で運動生理学を専門とする山本正嘉による研究結果をもとにした計算方法である。
まず、以下の4つの指標をもとに「ルート定数」（「コース定数」とも呼ばれる）を算出する。
標準コースタイム（昭文社発行の登山地図『山と高原地図』による。休憩時間は含まない）
ルート全長（地図ソフトウェア「カシミール3D」での計測による。下記の標高差も同じ）
累積登り標高差
累積下り標高差
ルート定数の計算式は以下の通り（計算結果の小数点以下は切り上げる）。
標準コースタイム（時間）×1.8＋ルート全長 (km) ×0.3＋累積登り標高差 (km) ×10.0＋累積下り標高差 (km) ×0.6
次いで、算出されたルート定数を下表に当てはめ、「1」から「10」までの数字で示される10段階のグレードに区分する。「1」がもっとも楽に登れるルートで、「10」に近づくほど体力をより必要とする。
| 体力度 | ルート定数 | 目安 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 10以下 | 日帰りが可能 |
| 2 | 10を超え20以下 | 日帰りが可能 |
| 3 | 20を超え30以下 | 日帰りが可能 |
| 4 | 30を超え40以下 | 1泊以上が適当 |
| 5 | 40を超え50以下 | 1泊以上が適当 |
| 6 | 50を超え60以下 | 1 – 2泊以上が適当 |
| 7 | 60を超え70以下 | 1 – 2泊以上が適当 |
| 8 | 70を超え80以下 | 2 – 3泊以上が適当 |
| 9 | 80を超え90以下 | 2 – 3泊以上が適当 |
| 10 | 90を超える | 2 – 3泊以上が適当 |
例1：コースタイム6時間・全長8.2 km・累積登り標高差930 m (0.93 km)・累積下り標高差920 m (0.92 km) の場合
例2：コースタイム11.5時間・全長23 km・累積登り標高差2,400m (2.4 km)・累積下り標高差2,400m (2.4 km) の場合
なお、このルート定数は、体力度の計算だけではなく、そのルートを歩くのに必要なエネルギー（カロリー）や水分の量の目安とすることも可能である。ルート定数を用いた必要エネルギー量・水分量の計算式は以下の通り。
ルート定数×（体重＋荷物の重量）
体重および荷物の重量はいずれもキログラム (kg)。計算結果の数値は、キロカロリー (kcal) として読むとエネルギー量に、ミリリットル (mL) として読んだ場合は水分量となる。
たとえば、ルート定数25のルートを、体重60 kgの登山者が10 kgの荷物を背負って歩く場合、25×（60＋10）＝1,750となり、必要なエネルギー・水分の量はそれぞれ1,750 kcal・1,750 mL (1.75 L) となる。ただし、これはあくまで目安の数値であり、必要なエネルギー量・水分量は人によって異なることや、天候やルートの状況などの要因にも左右されることを認識する必要がある。
グレーディングの計算方法 > 技術的難易度

当該登山道の状況を勘案し、そこを通行する登山者に求められる技術・能力などを下表の定義に当てはめ、「A」から「E」までのアルファベットで示される5段階のグレードに区分する。「A」がもっとも技術を要しないルートで、「E」に近づくほど難易度が上昇する。
| 技術的難易度 | 登山道の状況 | 登山者に求められる技術・能力 |
| --- | --- | --- |
| A | 概ね整備済 転んだ場合でも転落・滑落の可能性は低い 道迷いの心配は少ない | 登山の装備が必要 |
| B | 沢、崖、場所により雪渓などを通過 急な登下降がある 道が分かりにくい所がある 転んだ場合に転落・滑落事故につながる場所がある | 登山経験が必要 地図読み能力があることが望ましい |
| C | ハシゴ・くさり場、また、場所により雪渓や渡渉箇所がある ミスをすると転落・滑落などの事故となる場所がある 案内標識が不十分な箇所も含まれる | 地図読み能力、ハシゴ・くさり場などを通過できる身体能力が必要 |
| D | 厳しい岩稜や不安定なガレ場、ハシゴ・くさり場、藪漕ぎを必要とする箇所、場所により雪渓や渡渉箇所がある 手を使う急な登下降がある ハシゴ・くさり場や案内標識などの人工的な補助は限定的で、転落・滑落の危険個所が多い | 地図読み能力、岩場、雪渓を安定して通過できるバランス能力や技術が必要 ルートファインディングの技術が必要 |
| E | 緊張を強いられる厳しい岩稜の登下降が続き、転落・滑落の危険個所が連続する 深い藪漕ぎを必要とする箇所が連続する場合がある | 地図読み能力、岩場、雪渓を安定して通過できるバランス能力や技術が必要 ルートファインディングの技術、高度な判断力が必要 登山者によってはロープを使わないと危険な箇所もある |
技術的難易度の判定にあたっては、そのルートの中で最も技術を要する箇所に相当する区分をルート全体のグレードとする。たとえば、登りはじめは整備された一本道（「A」）の区間が続いていても、山頂手前でくさり場を通過（「C」）するような場合は、そのルートは全体として「C」に区分される。
グレーディングの例

長野県のグレーディングで参考として取り上げられている東京都の高尾山表参道のグレーディングは、体力度「2」（日帰りが可能）・技術的難易度「A」（概ね整備済みで、転落・滑落の危険や道迷いの可能性は少ない）とされている。
一方、岐阜県のグレーディングに含まれる槍ヶ岳と穂高岳間の縦走路は、いずれも最高ランクの体力度「10」（2 - 3泊以上が適当）・技術的難易度「E」（緊張を強いられる厳しい岩稜の登下降が続き、転落・滑落の危険個所が連続する）となっている。
もっとも、体力度と技術的難易度は必ずしも常に比例するものではなく、「日帰りできる程度の体力度だが、高い技術が求められるルート」もあれば「2 – 3泊分以上の体力を必要とするが、技術的難易度の高い箇所はほとんどないルート」も存在する。
グレーディングが公表されている他のルートの一例は以下の通り。
| 県（山系） | 山域 | 山名・登山道（出発地・到着地） | 体力度 | 技術的難易度 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 山形県 | 出羽山地 | 月山（八合目駐車場） | 3 | A |
| 新潟県 | 北アルプス | 【縦走】栂海新道（親不知→北又小屋） | 10 | C |
| 富山県 | 北アルプス | 下ノ廊下（欅平→黒部湖） | 9 | E |
| 山梨県 | 南アルプス | 北岳（広河原）〈草すべり〉 | 5 | B |
| 長野県 | 八ヶ岳 | 【周回】赤岳・横岳・硫黄岳（美濃戸） | 4 | C |
| 長野県 | 南アルプス | 塩見岳（鳥倉） | 7 | D |
| 岐阜県 | 北アルプス | 【縦走】槍ヶ岳→奥穂高岳 | 10 | E |
| 静岡県 | 富士山 | 富士山（富士宮口） | 5 | B |
| 石鎚山系 | 石鎚山脈 | 石鎚山（成就） | 3 | B |
公表されている全てのグレーディングは、各県のサイト（外部リンク節に一覧あり）で確認できる。
月山 八合目ルート
体力度「3」
技術的難易度「A」
富士山 富士宮ルート
体力度「5」
技術的難易度「B」
八ヶ岳 横岳 - 赤岳
体力度「4」
技術的難易度「C」
塩見岳 鳥倉ルート
体力度「7」
技術的難易度「D」
下ノ廊下
体力度「9」
技術的難易度「E」
利用上の注意

以下は、山のグレーディングを利用するにあたって各県が注意喚起している事項の一部である。
山のグレーディングでは、無雪期で天候が良好な場合を想定して難易度を評価している。そのため、実際に登る際には、残雪、悪天候や体調不良、その他の偶発的な要因によるリスクが付随することを考慮する必要がある。
山のグレーディングは山岳遭難事故の防止を目的としているため、事故が起きにくい里山や、美ヶ原など山頂近くまで自動車で行けるルートは含まれていない場合がある。
剱岳北方稜線や北鎌尾根、奥穂高岳 - 西穂高岳間の縦走路など、一般的な登山道ではなく特に条件の厳しいルート（バリエーションルート）は、評価の対象外とされている場合がある。
北沢峠からの甲斐駒ヶ岳や仙丈ヶ岳など、体力度が「3」以下（日帰りが可能）のルートであっても、登山口までのアクセスに時間を要するため日帰りが困難な場合がある。
戸隠キャンプ場からの高妻山など、体力度が「4」以上（1泊以上が適当）のルートであっても、途中に宿泊可能な山小屋・キャンプ場がない場合がある。
飛越トンネルからの黒部五郎岳など、体力度が「6」以上（1 – 2泊以上が適当）のルートであっても、途中に宿泊可能な山小屋・キャンプ場が1箇所しかない場合がある。
グレーディングの公表によって対象ルート通行の安全が保障されるものではなく、対象ルートで発生した事故について各県は責任を負わない。
グレーディングを公表している各県では、過去に登った山のグレーディングを参考にする際は「過去の体力・技術はあくまで過去のものであることを認識し、現在の体力・技術に応じた山選びをする」ことや、初心者は「難易度の低い山から登り始め、より難易度の高い山へと徐々に経験を積み重ねていく」ことを求めている。
類似の指標

山のグレーディング以外にも、登山道の難易度を示すものとして公表されている指標がある。たとえば北海道の大雪山では、山域の登山道について、その難易度や体験する雰囲気などの程度によって5段階に区分した「大雪山グレード」という基準を大雪山国立公園が公表している。
北海道・大雪山系の白雲岳避難小屋前にある指導標。行き先となるルートの「大雪山グレード」を示す標識が付けられている。
山本修身

山本 修身（やまもと おさみ）は、美術セットデザイナー。フジテレビ美術局美術部からフジアールを経て、現在有限会社アトリエ033の代表者。
『FNNニュース』の関連番組、『オレたちひょうきん族』、『笑っていいとも!』、ドラマなどのフジテレビジョンの番組の美術セットのデザインを担当。
セットデザイナー作品

（特に記述がない場合はフジテレビ）
セットデザイナー作品 > テレビ番組 > テレビドラマ

君は海を見たか（1982年10月期）
早春スケッチブック（1983年1月期）
真夜中の匂い（1984年5月 - 8月）
男の家庭科（1985年1月期）
時にはいっしょに（1986年10月期）
ニューヨーク恋物語（1988年10月期）
過ぎし日のセレナーデ（1989年10月 - 1990年3月）
ニューヨーク恋物語II 男と女（1990年10月期）
君のためにできること（共同テレビ、1992年7月期）
逃亡者（AVEC、1992年7月期）
砂の上の家（彩の会、1993年8月 - 10月）
この世の果て（1994年1月期）
警部補 古畑任三郎（共同テレビ、1994年4月期）
王様のレストラン（共同テレビ、1995年4月期）
オンリー・ユー〜愛されて〜（読売テレビ，イースト、1996年1月期）
コーチ（共同テレビ、1996年7月期）
せいぎのみかた（読売テレビ，MMJ、1997年4月期）
総理と呼ばないで（共同テレビ、1997年4月期）
砂の城（東海テレビ，彩の会、1997年7月期）
こんな恋のはなし（共同テレビ、1997年7月期）
ラブジェネレーション（1997年10月期）
チョコレート革命（NHK総合テレビ，NHKエンタープライズ，共同テレビ、1998年6月 - 8月）
世界で一番パパが好き（1998年7月期）
恋愛結婚の法則（1999年7月期）
お見合い結婚（2000年1月期）
愛をください（共同テレビ、2000年7月期）
もう一度キス（NHK総合テレビ，NHKエンタープライズ，共同テレビ、2000年12月）
愛は正義（テレビ朝日、ファインエンターテイメント　2001年1月期）
整形美人。（共同テレビ、2002年4月期）
黒革の手帖（テレビ朝日）
富豪刑事（テレビ朝日，東宝、）
けものみち（テレビ朝日）
花ざかりの君たちへ〜イケメン♂パラダイス〜（共同テレビ、2007年7月期）
絶対零度〜未解決事件特命捜査〜（共同テレビ、2010年4月期）
心はロンリー気持ちは「…」（1984年10月 - 2003年8月）
タッチ（アズバーズ、1987年6月）
世にも奇妙な物語
瞳の中（1991年1月）
もういちど（1991年1月）
盗聴レシーバーの怪（1991年1月）
呪いの紙人形（1991年4月）
息子帰る（1991年4月）
占いセット（1991年4月）
百円の脳みそ（1991年7月）
タイム・スクーター（1991年7月）
我が家はどこだ（1991年7月）
食べ過ぎた男（共同テレビ、1992年5月）
逆探知（共同テレビ、1992年5月）
青い鳥（共同テレビ、1992年5月）
逆転（1992年9月）
おやじ（1992年9月）
スローモーション（1992年9月）
実録犯罪史シリーズ 金の戦争（共同テレビ、1991年4月）
10年目のクリスマス・イブ（テレビ朝日，東映、1991年12月）
大人は判ってくれない
継なぐ男（共同テレビ、1992年2月）
神様の前でついた嘘（共同テレビ、1992年2月）
きっとひとりで歩いていける（共同テレビ、1992年2月）
素晴らしき日曜日（共同テレビ、1992年2月）
自動車泥棒（1992年2月）
1992年のバタフライ（1992年2月）
誰よりも君のこと（テレビ朝日，G・カンパニー、1994年10月）
時よとまれ（テレビ朝日，共同テレビ、1995年8月）
英二ふたたび（共同テレビ、1997年2月）
渥美清のああ、青春日記（1997年9月）
猟犬探偵・竜門卓（映像京都、1999年2月）
意地悪ばあさんリターンズ（共同テレビ、1999年10月）
父さん
三億円事件 〜20世紀最後の謎〜（共同テレビ、2000年12月）
愛と青春の宝塚（共同テレビ、2002年1月）
結婚の条件（テレビ朝日，I・M・O、2002年2月）
えなりかずきの少年探偵事件でござる!（共同テレビ、2002年5月）
実録・小野田少尉 遅すぎた帰還（共同テレビ、2005年8月）
ずっと逢いたかった。（共同テレビ、2005年9月）
美ら海からの年賀状
交渉人（テレビ朝日）
氷点（テレビ朝日）
生きる（テレビ朝日）
鹿鳴館（テレビ朝日）
ドクターX〜外科医・大門未知子〜（テレビ朝日）
セットデザイナー作品 > テレビ番組 > バラエティ

笑ってる場合ですよ!（1980年10月 - 1982年10月）
オレたちひょうきん族（1981年5月 - 1989年10月）
笑っていいとも!（1982年10月 - 1999年1月）
タケちゃんの思わず笑ってしまいました（1983年3月 - 1986年10月）
ライオンのいただきます（1984年10月 - 1989年9月）
所さんのただものではない!（1985年10月 - 1991年9月）
斉藤さんちのお客さま（1987年5月 - 9月）
タモリ・たけし・さんまBIG3 世紀のゴルフマッチ（1988年1月 - 1999年1月）
あっぱれさんま大先生（1988年11月 - 1996年3月）
ライオンのいただきますII（1989年10月 - 1990年12月）
ダンス!ダンス!ダンス!（1990年10月 - 1991年9月）
明石家サンタの史上最大のクリスマスプレゼントショー（1990年12月 - 継続中）
ライオンのごきげんよう（FCC、1991年1月 - 2016年3月）
さんまnoひろバァー（1995年4月 - 9月）
やっぱりさんま大先生（1996年4月 - 2000年3月）
たけし・さんまの有名人の集まる店（1997年4月 - 1999年4月）
明石家マンション物語（1999年10月 - 2001年9月）
ジャンクSPORTS（2000年4月 - 2004年9月）
あっぱれさんま大先生【第2期】（2000年4月 - 2003年10月）
明石家ウケんねん物語（2001年10月 - 2002年3月）
あっぱれ!!さんま大教授（2004年11月 - 2007年9月）
幸せって何だっけ 〜カズカズの宝話〜（2004年11月 - 2008年3月）
あっぱれ!!さんま新教授（2007年10月 - 2009年9月）
セットデザイナー作品 > テレビ番組 > 報道・情報番組

FNNスーパータイム
FNN DATE LINE
めざましテレビ
たけしの万物創世紀（ABC，イースト、1995年10月 - 2001年3月）
FNNニュース555 ザ・ヒューマン
FNNスーパーニュース
タモリ&安藤優子のSuperスーパーニュースSpecial
セットデザイナー作品 > 映画

ラストラブ（共同テレビ、2007年6月）
アジアンタムブルー（『アジアンタムブルー』製作委員会、2006年11月）
丘を越えて（ゼアリズエンタープライズ、2008年5月）
交渉人 THE MOVIE タイムリミット高度10,000mの頭脳戦（『交渉人 THE MOVIE タイムリミット高度10,000mの頭脳戦』製作委員会，東映、2010年2月）
タイガース全力応援宣言 MBSマンデーベースボールパーク

| タイガース全力応援宣言 MBSマンデーベースボールパーク |
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ジャンル:  スポーツ情報番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2020年3月23日 - 2021年9月27日
放送時間:  毎週月曜日 18:00 - 18:30
放送局:  毎日放送（MBSラジオ）
パーソナリティ:  井上雅雄 藤林温子 （いずれも毎日放送アナウンサー）
特記事項： 藤林は「藤林虎子」名義で出演
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『タイガース全力応援宣言 MBSマンデーベースボールパーク』（タイガースぜんりょくおうえんせんげんエムビーエスマンデーベースボールパーク）は、毎日放送（MBSラジオ）で2020年3月23日から2021年9月27日まで放送されていたスポーツ情報番組。1行分の文字数が最大で9字に限られているラジオ番組表では、このタイトルを「タイガースマンデー」と略記していた。
『MBSベースボールパーク』（MBSラジオのプロ野球中継）の関連番組の1つで、NPB（日本プロ野球）で毎日放送の放送対象地域内（兵庫県西宮市の阪神甲子園球場）に本拠地を置く阪神タイガースを応援する姿勢を鮮明に打ち出しながら、阪神に関する情報・話題・企画を放送していた。
概要

2009年4月6日から2020年3月16日までおよそ11年間にわたって放送されてきた亀山つとむ（毎日放送野球解説者）の冠番組シリーズ（『亀山つとむのかめ友 Sports Man Day』→『亀山つとむのスポーツマンデー!』）の後継番組で、『スポーツマンデー!』から放送枠、一部の企画、番組終了時点でのスポンサーを継承。2019年から「タイガース全力応援宣言 MBSがヤル」（毎日放送グループにおける阪神の応援キャンペーン）のキャンペーンキャラクターを務める井上雅雄・藤林温子（いずれも同局のアナウンサー）を、パーソナリティに起用した。ちなみに藤林は、放送上「藤林虎子」という名義を使用していた。
オリックス・バファローズ（毎日放送の本社がある大阪市内の京セラドーム大阪に本拠地を置くNPB球団）や、野球以外のスポーツも扱っていた亀山の冠番組シリーズから一転して、「阪神が日本一になる（日本シリーズを制覇する）まで勝っても負けても応援する」というスタンスで阪神関連の話題に特化していることが特徴。阪神の日本一を後押しするのにふさわしく、選手からもチームからも歓迎されそうな応援のスタイルをリスナーと一緒に考える企画など、独自の試みも為されている。
なお、毎日放送は2021年3月31日（水曜日）までテレビ・ラジオ兼営局であったため、同年の4月改編後最初の放送（3月29日）までは当時のラジオ放送部門（ラジオ局ラジオ制作センター）が制作していた。この部門が4月1日付で株式会社MBSラジオへ移管されたことに伴って、4月5日放送分からは同社のコンテンツデザイン局が制作しているが、移管後も毎日放送（4月1日以降はテレビ単営局）へ勤務する井上・藤林は「MBSアナウンサー」との肩書で出演を続けていた。
阪神タイガースは2021年のセントラル・リーグでレギュラーシーズンの開幕からおおむね首位の座にいるが、MBSラジオでは同年の10月改編で、自社制作による平日の生ワイド番組を大幅に入れ替え。当番組も、レギュラーシーズンの全日程終了、クライマックスシリーズ、日本シリーズを相次いで控える11月を前に、レギュラーシーズン中の9月27日放送分で終了した。ただし、阪神がセントラル・リーグの優勝や日本シリーズの制覇を果たした場合に、特別番組として復活させることに含みを残している。
その一方で、MBSラジオでは2021年の4月改編から、『反田恭平 Growing Sonority』（ピアニストの反田恭平がパーソナリティを務めるYouTubeとの連動番組）を18:45 - 19:00に編成。10月4日からは、放送時間を拡大したうえで当番組の放送枠を引き継いでいる。月曜日夕方のスポーツ情報番組自体は『金村義明のええかげんにせぇ〜!』（2017 - 2020年度のナイターオフ期間に「MBSヨル隊」の火曜枠で放送された後に同日から15:00 - 17:43に通年で編成）で続けられているものの、『マイクのチバリョー!タイガース』から20年近く続いてきた18時台での放送は、当番組とともに終止符を打った。
放送時間

毎週月曜日 18:00 - 18:30
番組の公式メールアドレスや、twitter上の公式アカウントを『MBSベースボールパーク』と共用。2020年度には、『MBSベースボールパーク』テレビ・ラジオ共通のテーマソングである「Answer」（ベリーグッドマンの書き下ろし曲）を、当番組でも使用していた。
月曜日に阪神のレギュラーシーズン公式戦、クライマックスシリーズ（基本としてセントラル・リーグでの開催分）、日本シリーズ（第8戦）がナイトゲームとして屋外の球場で組まれる場合には、亀山の冠番組時代と同様に、当該試合中継の雨傘番組として設定。上記の試合を『MBSベースボールパーク』として中継する場合には、当番組を休止する一方で、豊永真琴（当番組と同じ時期に始まった『豊永真琴のMBSミュージックパーク』パーソナリティ）が中継のスタジオアシスタントを務めていた（2021年は当番組の終了後も継続）。
放送週によっては、本編に続いて、『MBSマンデースペシャル』枠（19:00 - 20:55）で「MBSマンデーベースボールパーク番外編」を放送することがあった。また、2021年以降の日本プロ野球（NPB）レギュラーシーズン中には、全球団のナイトゲームが最初から組まれていない日曜日の夜間に編成される『MBSベースボールパーク番外編』（ナイトゲームの基本中継枠を活用した3時間の生放送番組）で当番組ベースの企画を随時放送。井上と藤林が、翌日の当番組とともに2日連続で出演していた。当番組の終了後も、『MBSベースボールパーク番外編』（NPBのシーズン中で阪神やポストシーズンのナイトゲームが組まれていない日に編成される3時間の生放送番組）で一緒にパーソナリティを務めることがある。
出演者 > パーソナリティ

いずれも毎日放送のアナウンサー
井上雅雄
本来はスポーツアナウンサーで、6歳の頃から阪神を応援。毎日放送の入社後は、テレビ・ラジオを通じて、『MBSベースボールパーク』の阪神戦中継で実況やベンチリポートを担当している。前番組のパーソナリティであった亀山と、中継で共演する機会も多かった。
井上が休演する場合には、同僚のスポーツアナウンサー（金山泉など）がパーソナリティ代理を務めていた。
藤林温子（放送上は「藤林虎子 」名義で出演）
2016年から2019年まで、『みんなの甲子園』（MBSテレビの選抜高等学校野球大会ダイジェスト番組）のアシスタントとして高校野球を取材。「タイガース全力応援宣言　MBSがヤル」のキャンペーンキャラクターに起用された2019年度以降は、『ミント!』（放送時間の一部が当番組と重なるMBSテレビの総合情報番組）の月曜日にプロ野球シーズン限定で「ファン目線」による阪神関連の取材・情報コーナーを担当するほか、MBSテレビ制作の阪神戦中継でリポーターを随時務めている。
当番組で「藤林虎子」を名乗るのは、『ミント!』で2019年度に担当していたコーナーの名称が「ぶち破れ!私、藤林虎子になります」であったことに由来する。テレビ・ラジオとも阪神戦の中継へ本格的に出演する2020年度から、当番組をはじめ、阪神関連の話題を扱う番組・コーナーでは、自身の意向で「藤林虎子」という名義を使用。『ミント!』で担当していた上記の企画は、2020年4月から『ちちんぷいぷい』（前枠番組でかつて木曜日のアシスタントを担当）に「（あしたのために）フレ!フレ!スポーツ」（スポーツ関係者への応援コーナー）が新設されたことを機に、同コーナーの金曜分として続けられていた。もっとも、両番組が2021年3月で終了したことに伴って、毎日放送のテレビ番組から「藤林虎子」名義のレギュラー企画が消滅している。
MBSラジオでは2017年10月から、平日（2019年10月以降は月 - 木曜日）夕方の生ワイド番組『上泉雄一のええなぁ!』月曜日の一部コーナーに進行役でレギュラー出演。2019年1月からは、17時台の前半に「週刊カネスポ」（月曜日のパートナーでMBSラジオ野球解説者の金村義明によるスポーツ評論コーナー）の進行役を任されていた。2020年度も『ええなぁ!』月曜日へのレギュラー出演を続けていたため、当番組には「週刊カネスポ」の本番を終えてから登場。週によっては、両番組に続いて宿直勤務（月曜深夜～火曜早朝のテレビ・ラジオニュース担当）に就くこともあった。2021年度には、『ええなぁ!』月曜日のコーナー進行から外れたほか、宿直勤務も火曜深夜～水曜早朝（同期の玉巻映美との隔週交代）に変更されている。
藤林は福井県あわら市の出身で、当番組の出演期間中（2020年度）に第46回アノンシスト賞のCM部門で最優秀賞を受賞しているが、定時ニュース以外の担当番組ではアナウンサーらしからぬ珍言・言い間違いや福井弁混じりのイントネーションを頻繁に発している。当番組のスタートに際しては、このようなキャラクターを踏まえて、藤林への叱咤激励やツッコミに関する音源を用意。藤林が上記のハプニングを起こすたびに、ハプニングの内容に見合った音源をスタッフが間髪入れずに流している。番組開始当初は菱田盛之（『MBSベースボールパーク』タイトルコール・ジングルナレーター）が声を吹き込んだ叱咤激励風の音源（「何やってんだ!虎子」など）を主に使用していたが、放送が回を重ねるにつれて、藤林の先輩に当たるスポーツアナウンサー（井上・金山など）や、当番組へ評論のコメントを寄せるMBSラジオ野球解説者（詳細後述）が声を吹き込んだ音源も適宜使用。その一方で、エンディングでは、藤林が虎の咆吼風に「ガォー!」と叫ぶことで生放送を締めくくっていた。
MBSラジオでは、当番組が終了するタイミングで、『上泉雄一のええなぁ!』の放送枠を月 - 木曜日の夕方から『子守康範　朝からてんコモリ!』の後番組扱いで平日の早朝へ移動。この移動に伴って『金村義明のええかげんにせぇ〜!』を、当番組終了の翌週（2021年10月4日）から通年（金村義明がパートナーとして出演していた『ええなぁ!』月曜夕方分の後継番組扱い）で15:00 - 17:43に編成する。『ええかげんにせぇ〜!』では2017・2018年度に井上、2019・2020年度に金山が金村のパートナーを務めていたが、通年番組化を機に井上がパートナーへ復帰する。
出演者 > 準レギュラー

狩野恵輔（野球解説者で元・阪神捕手および外野手、ラジオでは毎日放送と専属契約）
「タイガース全力応援宣言 MBSがヤル」のキャンペーンリーダーで、井上・藤林とは『せやねん!』（MBSテレビ）でも定期的に共演。当番組には、月に1回のペースでスタジオに登場していた（最終回にも出演）。
亀山・八木裕・藪恵壹（いずれも阪神OBでMBSラジオ野球解説者）も週替わりで論評を寄せているが、狩野と違ってスタジオには登場せず、井上が論評を紹介していた。
主なコーナー

◎印のコーナーはNPBのシーズン中限定、○印のコーナーはオフシーズン限定で放送。 シーズン中の放送では、その年の阪神のチームスローガンをタイトルに入れたコーナーを組み込んでいた。
タイガース 先週のエエとこプレイバック◎
狩野恵輔／亀山つとむ／八木裕／藪恵壹  オレのShow Time!◎
主なコーナー > 2020年度

阪神の年間チームスローガンは、「It's 勝／笑（しょう）Time!」。
藤林虎子の勝手にIt's 表勝（表彰）Time◎／みんなで表勝（表彰）Time○
雅雄のトラッキーナンバー◎
NPBでは3月20日（金曜日・春分の日）にレギュラーシーズンの開幕を予定していたが、日本国内における新型コロナウイルス感染拡大の影響で、6月19日（金曜日）にまで延期した。延期期間中の当番組では、リスナーに向けてテーマを提示したうえで、寄せられたメッセージの一部を紹介することなどで対応。「雅雄のトラッキーナンバー」の範囲をNPB全体に広げたり、「藤林虎子の勝手にIt's 表勝（表彰）Time」を「藤林虎子　タッチ見ました」（『タッチ』を知らない藤林がテレビアニメ版のDVDを自宅で視聴した感想を毎週数話単位で述べるコーナー）に差し替えたりするなどの措置も講じている。
主なコーナー > 2021年度

阪神の年間チームスローガンは、「挑・超・頂（ちょう・ちょう・ちょう）－挑む、超える、頂へ－」。
挑む、飲む、頂きます－虎子（トラコ）ラム－◎
藤林による放送前週の阪神応援日記から1日分を抜粋。「飲む」「頂きます」という言葉をタイトルに入れていることから、応援中に飲んだ酒や、応援のために用意した手料理にも触れている。ただし、藤林はからし蓮根 (お笑いコンビ)の伊織（熊本県の出身で福岡ソフトバンクホークスのファン）と2020年9月に結婚したため、実際には新婚生活の様子を明かすことが多かった。
今日の虎子占い◎
「虎子ラム」に続いて、エンディングの間際に放送。放送週での活躍が見込まれる阪神の選手1名をテーマに、その選手の好みや形容表現などにちなんだランチメニュー1品を藤林が占い師風の口調で紹介しながら、そのメニューを食べながらの応援を阪神ファンのリスナーに勧めていた。
タパ

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: この項目では、布について説明しています。 ネパールの政治家については「スーリヤ・バハドゥル・タパ」をご覧ください。  スペインの小皿料理については「タパス」をご覧ください。
18世紀ハワイのタパ（カパ（英語版））
タパ打ち
タパ (タヒチ語 tapa) は、オセアニアのポリネシア、メラネシア、ミクロネシアで伝統的に作られる、樹皮布（樹皮でできた布）である。織る工程がないので、不織布に分類される。
樹皮服は一般に「タパ」と呼ばれるが、狭義にはタヒチ島近傍のマンガレヴァ島での呼称であり、地域によって様々な呼び名がある。カパ（ハワイ語 kapa）、ンガトゥ（トンガ語 ngatu）、マシ（フィジー語 masi）、シアポ（サモア語 siapo）、タパ布とも称される。
原料・起源

原料には、クワ科のカジノキ、パンノキ、イチジクなどが使われるが、カジノキが主である。カジノキは移民の栽培に伴い、ポリネシア全域に広がった。
タパは制作道具を含めて植物性で劣化しやすいことから考古資料に乏しく、その起源を断定することは難しいが、ペルーで発見されたタパの断片はおよそ紀元前4000年前のものと言われている。日本の正倉院には木綿（ゆふ）と呼ばれるタパが伝存しており、幣帛として用いられていたと見られている。
製法

フィジーやポリネシアのタパは、おおむね以下のような工程で作られる。
樹から樹皮を剥ぐ。
水に晒して柔らかくする。
やすりで表面を削り取る。タパに使うのは内皮である。
棒で叩いて延ばす。（タパ打ち）
天日で乾燥させる。
大きいものを作るなら糊でつなぎ合わせる。
乾燥させる。
型染めなどによって染色を施す。
ニューギニアなど、メラネシアのタパは接合することがなく、1本の樹皮から1枚のタパを作る。また、彩色は氏族に伝わるモチーフや模様を手描きによって施文する。
ギャラリー

タパクロスの例
フィジー王室のMasi（19世紀）
フィジーの婚礼衣装（19世紀）
パプアニューギニアのngatu
サモアのSiapo（1890年代）
ハワイのKapa（1890年代以前に収集）