Heavenly (L'Arc〜en〜Cielのアルバム)
楽曲解説

Still I'm With You 間奏のバグパイプ風の音色が印象的な、突き抜けたメロディアスなロック・ナンバー。この曲は、hyde曰く「この曲は"アルバムの一曲目になるような、いい曲ないかな？"って言ってた時に、kenのポケットから出てきて、そこに僕が味付けをしたような曲」だという。 制作当初のこの曲のイメージについて、作曲者のkenは「"広いところを一定のスピードで、誰にもジャマされずにクルマか列車で走っている"というものでした」と述べている。また、この曲の断片は、アルバム制作に取り掛かる前から存在していたといい、断片を組み立て、4人で音を合わせる作業を重ねることで楽曲が完成に至ったという。さらにこの曲は、これまでのL'Arc〜en〜Cielの楽曲が持っていた雰囲気を踏襲し制作が行われている。こういった制作背景もあってか、sakuraは本作発売当時のインタビューで、この曲を「今まで発表した2枚のアルバムと共通項がけっこう見い出せる曲」と表現している。 この曲のギターアプローチについて、kenは「曲を作ってる時点で、ディレイ奏法にこだわろうと思って作っていましたね。後半は、いきなりディストーション・オンっていう感じで、そこからはマーシャルを使っています」と語っている。また、sakuraはこの曲のドラム録りで、アルミ製シェルのキャノン・タムを叩いている他、スポークスと呼ばれる金属音のような響きを持つパーカッションをアクセントとして使用している。なお、sakuraは、この曲と「Vivid Colors」「and She Said」「Cureless」「The Rain Leaves a Scar」の5曲で24インチのバスドラムを使用している。 ちなみにtetsuyaは、本作のレコーディングで「ZON LEGACY ELITE Ⅱ」をメインベースとして使用しているが、この曲では5弦フレットレスベース「ESP BB-5 CUSTOM」も弾いている。この曲のベース録りについて、tetsuyaは「イントロとか部分部分でフレットレス・ベースをかぶせていて、hydeのヴォーカルとデュエットするような気持ちで歌っています」「（フレットレス・ベースは）フレッテッドで弾いたフレーズの上に部分的にかぶせているんですよ」と語っている。 歌詞はhydeが手掛けており、明るい曲調に反し、皮肉めいたリリックがのせられている。この曲の歌詞について、hydeは「これは（アルバムで）唯一メッセージ性のある詞」「ふだん、メッセージなんて気にせずに書いてるんですけど、今回は意識して、人間の愚かさについてのメッセージを込めました」と語っている。また、hyde曰く、この曲の歌詞はリスナーに真意がわからないように書いたという。hydeは作詞作業を振り返り「これは"聴く人に気付かれないようにしながら僕のダークな部分を出す"ということに、命をかけた曲です（笑）。その真意は、想像してもらえればいい」と本作発売当時のインタビューで語っている。ただ、一方でhydeは「ただ、もうちょっと気付くように書けばよかったなとも思ったんですけど…それだけ、ちょっと心残りなんです」とも述べている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Vivid Colors (※)シングル発売時に制作されたMV映像 1995年7月に2ndシングルの表題曲として発表された楽曲。 イントロのギターのリードフレーズと歌旋律の裏の歌うようなベースが印象的な、メロディアスなロックナンバー。この曲の原型は、1995年1月24日から同年2月4日にかけて開催したファンクラブ発足記念ライヴツアー「Ciel/winter '95」で先行披露されていたが、このときはタイトルが決まっていなかったという。なお、作曲を担当したken曰く、この曲のサビ部分は、名古屋工業大学に在学していたころに案としてあったという。この曲の制作を振り返り、kenは「サビのコード進行は以前からあって、それからメロディをつけ始めて形になっていきました。その時点では今よりも曲調が暗かったんですけど、ちょっと明るめにしていきました」と述べている。 この曲では、アコースティック・ギターのカッティングが片側のチャンネルから延々流されている。このアコギのプレイに関し、kenは「あれはレコーディング本番で弾いているうちに何か見えてきちゃったりして…霊的な話になっちゃうな（笑）。でも、そういうのがあって、乗れて弾けた」と述べている。また、この曲のギターソロ録りについて、kenは「ソロはアドリブが多いんですが、この曲に関しては、弾いているうちに出来た"決めソロ"です」と述懐している。 tetsuyaは、この曲のベース録りについて「最初のベース・ラインはもっと複雑だったけど、その半分ぐらいになっている。それですごく洗練されたし、疾走感とかスウィングする感じが出せて、すごくよくなった」と語っている。そしてsakuraは、この曲のドラムプレイに関し「アルバムの中でいちばんラフなプレイかもしれない。上もの楽器のアレンジはレコーディングしながらの作業だったんで、ドラムは適当に叩きつつも、何が乗るかわからなかったから、シンプルにおさえたつもり。決め部分だけを忠実に守って、あとはラフな考えで叩いている」と述べている。 なお、この曲のアレンジ作業には西平彰が参加しており、L'Arc〜en〜Cielが編曲作業に外部のミュージシャンを招いたのは、この曲のレコーディングが初めてのこととなった。kenは、西平との作業を振り返り「アレンジャーとして西平彰さんに入ってもらって。初の試みというか、いつもは俺らが演奏した上にキーボードをかぶせてもらうという作業だったのを、あらかじめ、ある程度のアイディアを出してもらってかぶせていくというやり方をしたんですよ」と述懐している。また、この曲のキーボードの音色について、kenは「キーボードでやってるんだけど、もっと違うものが想像できる音で。今までは、それがないぶん、自分のギターで広がりを出そうとしていたようなところもあって、それはそれで味になってたかもしれないんだけど、今回はキーボードにある程度、任せる部分もあって。デモ・テープを録ったとき、ほとんど決めソロで弾いてたギター・ソロに合わせて西平さんがバッキングのキーボードを弾いてくれて。オレのギターを引っぱったり押したりしてくれた」と述べている。 歌詞は、作詞を手掛けたhyde曰く「電車に乗ってる風景を思い浮かべながら書いた」という。また、hydeは、作詞作業を振り返り「（作詞した時期は）まだ寒い季節だったんですけど、僕が電車に乗る時はいつも暖かだったんですよね。それで初夏のイメージになったんです」と述べている。さらに、hydeは本作発売時に受けたインタビューで、この曲の歌詞について「この詞は、今回のアルバムのお手本みたいな感じ。詞的にそんなにパーフェクトだとは思ってないんですけど、この詞が持つイメージとか、センスとか…色彩や情景がお手本になってるかな」「今回のアルバムのテーマでもある"わかりやすくて、どこまで人の内側に届くか？"っていう部分が、いちばん強調されてる詞かもしれない」と語っている。 ちなみにこの曲のタイトルにつけられた「Vivid」は、hydeがファンからもらったコップに印字されていたワードから取られている。このエピソードについて、hydeはアルバム発売当時のインタビューで「詞がだいたい出来たとき、仕上げに何か欲しかった。で、色彩の名前にしたかったんだけど、何色にしようかな、と。青でもないし緑でもないし…っていう小さい範囲でしか考えてなくて、で、どうすればいいんだろうって考えてたとき、家で、ファンの方がくれたコップをふと見たら"Vivid"って書いてあったんで、これだ！と（笑）。で、詞が完成して、タイトルがついた」と明かしている。 ちなみに、タイトルにシングル版とのバージョン違いを示す表記はされていないが、アルバムミックスで収録されている。本作に収録されたバージョンとの違いについて、kenは「シングルのほうがキーボードの割合が大きいのと、歌もデカい。ミックスが違うんです」と語っている。また、tetsuyaも「シングルのヴァージョンとはミックスが違ってるぐらい」と述べている。ちなみにブックレットや公式サイトにバージョン違いを示す表記はないが、Sony Music Shopのアルバムの収録曲を記載したページには「アルバムヴァージョン」の表記がある。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel & Akira Nishihira
and She Said 1995年5月に2ndビデオシングルの表題曲として発表された楽曲。 気怠さとサイケデリックな雰囲気を内包した楽曲。作詞・作曲を担当したhyde曰く、この曲のイメージはビートルズだったという。この印象を踏まえてか、この曲の仮タイトルは「ずうとるび」と名付けられていた。楽曲制作では、sakuraがhydeの望むサウンドを推察し、ティンパニなどのパーカッションを曲に入れていったという。この曲のリズムアプローチについて、sakuraは「"こうネラって曲を作ったに違いない"と、ティンパニとかを使ってみたら当たったり。それを聴いて、作曲したhydeが"この音だったのか"と納得したりとか。ようはフラワー・ムーヴメント系のイメージをオレの中でくみ取って叩いてみた」と語っている。また、sakura曰く、この曲のドラム録りではミッチ・ミッチェル（ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス）を意識して演奏したという。さらに、tetsuyaはベース録りについて、「遊び感覚をふんだんに取り入れていて、ベースは豪快にスライドしてみたり、思わず"マジ？ふざけてんじゃないの？"って言ってしまうようなプレイをしている。いい意味で、ラフでオープンな気持ちで弾いた」と語っている。ちなみにtetsuya曰く、この曲のベース録りではラフな質感を意識し、踏ん反り返ったような体勢でソファに座りプレイしてみたという。 この曲の印象について、kenは「コード感というか、スケール感がとらえどころがない曲なんですが、メロディを追っていくと自然と流れていく」と述べている。また、この曲の出来栄えについて、hydeは「（この曲は）ややこしいじゃないですか、展開が。だから、ライヴに向いてないだろうなって思っていたんですけど、みんな楽しんでくれて、すごくウレシイです」と本作発売当時のインタビューで語っている。 歌詞は、曲のイメージと同様に、サイケ期の頃のビートルズを意識したリリックがのせられている。ちなみにhydeは、歌詞を書くにあたり、ビートルズの詩の全集を読んだという。この曲の歌詞について、hydeは「根本にはビートルズのイメージがあったので、ビートルズの詩の全集を読んでみたんです。それで自分なりに多少勉強して、後は忘れて自由に書いたんです。だから"セロファン"という言葉とかは"真似してるんだよ"っていう感じで、敢えて使いました」と述べている。余談だが、ビートルズの楽曲では、1967年に発表された「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」で"セロファン"というワードが＜Cellophane flowers of yellow and green＞というフレーズで使われている。ちなみにhydeは、2003年にソロ名義でこのビートルズの曲をカバーしており、シングル「HORIZON」のカップリングにその音源が収録されている。 また、hyde曰く、この曲の作詞作業では、兄の影響でビートルズを好んで聴いていたsakuraの意見も取り入れたという。作詞作業を振り返り、hydeは「この歌詞のイメージは、曲作りと同時進行だったけど、サビ以外の部分では、sakuraにアドヴァイスをもらったりして、自分なりに新しい試みとかができたと思います」「この曲では作詞の面で、sakuraに具体的なアイディアを出してもらったんです。やっぱり、自分にはない部分っていうのを持っていますから、そういうところにインスパイアされて、自分の中で広がりましたね」と語っている。余談だが、作詞作業を行うにあたり、hydeは「（作詞を）sakuraに頼もうかなとも思ったんです。Aメロの部分とかは、彼の方が合うかな」と述懐している。ただ、レコーディング時間の都合により、sakuraに作詞を依頼するプランはhydeの中で白紙化されたという。
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
ガラス玉 "静"と"動"のコントラストが印象的な、死と隣り合わせの世界観を表現したナンバー。最初の約30秒間は波の音だけが入っており、その余韻のまま静かにAメロへ入るが、サビに入った途端一変し、激しいバンドサウンドが展開する楽曲構成となっている。 この曲の原型は、1995年1月24日から同年2月4日にかけて開催したファンクラブ発足記念ライヴツアー「Ciel/winter '95」の一部公演で先行披露されていたが、このときは現在のタイトルではなく、「Into the silence」と呼ばれていた。そして本作のレコーディングを終えた後、1995年5月21日から同年6月27日にかけて開催したライヴツアー「in CLUB '95」において、現在のタイトルで披露されている。なお、この曲のサビ部分は、作曲者のkenが以前からあたためていたものだという。ちなみにken曰く、この曲の原型はメタリカの楽曲「ワン」のイントロの雰囲気からインスピレーションを得て作られたという。 hydeは本作発売当時に受けたインタビューの中で、この曲の印象について「この曲はいちばん好きかもしれない。ボクが思うkenの素晴らしい部分がよく出てる曲だと思うな。（中略）もともと曲が良かったからなんだけど、我ながらいいメロディがついたなって…。この静から動への移り変わりは、もうクセですよね、ラルクの」と述べている。なお、hydeはこの曲を「本作の中で一番のお気に入りの曲」としてあげている。 また、kenは本作発売当時のインタビューにおいて、この曲のギター録りを振り返り「今までのすべての曲の中でも、ライヴで弾いている感覚にいちばん近い感じで弾けたと思います」と述懐している。なお、この曲のギターソロ部分は、1994年に発表したイメージビデオ『Siesta 〜Film of Dreams〜』の撮影で訪れたモロッコでイメージが生まれたという。ちなみに、このギターソロパートのレコーディングにおいてkenは、靴の高さが気になるという理由から、靴を脱いでギターを弾いたという。 また、sakuraは「レコーディングだったらテイクごとに違い、ライヴだったらライヴごとに違うという、オレの中では表情豊かな曲。アルバムのテイクは、その日の予定していた曲の録りも終わり、あしたのために音作りして適当に叩いたのがOKテイクだった。だから1テイク。リズムがよれていたりするんだけど、リラックスして臨んでいたレコーディングの時の雰囲気がよく出ている」とこの曲について語っている。さらに、tetsuyaはこの曲のベース録りについて「昨年（1994年）の暮れにデモ・テープを録って、その時は何も考えずに弾いたんだけど、わりとそのままのフレーズを弾いている部分も、けっこうあります。ファースト・インスピレーションを大切にしましたね」と述懐している。 歌詞は、作詞者のhydeが曲を聴いたときに感じた「海の中から月を見てる情景」をもとに手掛けられている。このイメージは、hyde曰く、風邪をひいているときに浮かんだ情景がもとになっているという。本作発売当時のインタビューにおいて、hydeは「風邪が続いている時に思いついたんです。僕は、熱にうなされてる時って、なんか水の中にいるような感覚がするんです。平衡感覚もないし、距離感も掴めないっていう感じで。それで、海の中にいるみたいな感覚だなってボンヤリと思っていたんです。それで、風邪が治った時にこの曲を聴いて"なんか、水の中にいるような曲だなァ"と思って」とこの曲を聴いたときの印象を語っている。また、作詞作業を振り返り、hydeは「kenの曲を聴いてスケッチしたような詞」と語っている。 なお、タイトルとして付けられた「ガラス玉」は、水中での吐息を比喩したものになっている。余談だが、tetsuyaはこの曲について「タイトルも好き」と本作発売当時に述べている。 ちなみにこの曲は、2011年に開催した結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」において、コンサートツアー「CONCERT TOUR '96〜'97 Carnival of True」以来約15年ぶりに演奏されている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Secret Signs ハード・ロックとジャズの融合を目指した楽曲。作曲者のkenは、この曲の制作を振り返り「自分の中では、ハード・ロックっぽいジャズみたいな曲を作りたかった」と語っている。また、この曲のギター録りでkenは、ピックで出ないニュアンスを出すため、ギターソロ以外は指弾きで演奏している。 この曲では、ジャズらしい音使いやリズム感を意識した制作が行われている。この曲のドラムアプローチについて、sakuraは「ジャズ・クラブで叩いているようなイメージの曲にしたかった」「リズム・パターンは作曲者の意向もあって考えたけど、それ以外の…、たとえばフィルのカラませ方とかは適当。けっこうジャジーな曲でしょ。オレの中ではジャズの一種として叩いた。ジャズを決め込んで叩くなんて聞いたことないからね。使ったセットもこじんまりしたジャズ・セット。オレにとっては斬新なセッティングで、楽しみながらレコーディングしていた」と語っており、随所に4ビートのテクニックが見られる即興的なドラミングとなっている。ちなみに、この曲の録音作業で組んだドラムセットは、アコースティックな雰囲気を保ちつつ、スピード感のあるサウンドにマッチするように、アタック重視の小さい口径のバスドラム（20インチ）、そしてドライであたたかみのあるメイプルのスネア、シンバルはセイビアンHHシリーズのものをチョイスしている。さらに、タム類のチューニングもジャズを意識し、甲高く短いサステインにこだわったという。 また、tetsuyaはこの曲でジャジーなランニング・ベースを弾いている。自身のベースプレイについて、tetsuyaは「曲が求めていたという感じで、自然とジャジーなアレンジになっていった」「ジャジーなランニング・ベースは、ライヴでは「Entichers」や「Be destined」の曲中とかで、ちょこちょことアドリブ的にやっていて、音源ではやってなかったけど、わりと得意なパターン」と述べている。 歌詞は、作詞者のhydeの意向により、当時のL'Arc〜en〜Cielとしては珍しく、"エロティックな物語"が綴られている。エロティックなリリックを書こうと思った理由について、hydeは「前からセクシーでイヤラしい詞を歌いたかったんですよ。だから、曲を聴いた時に"やっと歌える"と。待望の曲ですね。べつに特別な理由はないんですけど、そういう感じの歌を歌いたかった。たとえば役者をやってる人が、いつか悪役をやってみたいっていうのと同じ感覚で、前からセクシーな曲を歌いたかった」と述べている。また、hydeは、歌詞のイメージについて「けっきょくは孤独ってことなんですけどね。だから、孤独っていうのがメインで、表面上はイヤらしいっていう感じになるかな」と語っている。ちなみに、歌詞を書く前の段階で、タイトルがhydeの中で決まっていたという。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
C'est La Vie ブルー・アイド・ソウルの雰囲気を意識し制作されたポップ・ナンバー。作曲者のtetsuyaは本作発売当時のインタビューで、この曲について「ダリル・ホール&ジョン・オーツの「マンイーター」のようなモータウン系のリズムで、哀愁ある曲のつもりで作った。それからアレンジをして、跳ねた感じのリズムになったんです」と語っている。 kenは、この曲の制作を振り返り「tetsuが曲を持ってきた時、いきなりhydeがメロディをつけて歌っていたんで、それに合わせてバックのギターを作っていった。この曲は、もうバッキングに徹していますね」と述べている。また、この曲のドラム録りについて、sakuraは「フレーズを入れてどうのこうのって曲じゃないんで、曲の表情を忠実に守って演奏しただけ。結果的にすごくシンプルになった」「同じ音程感を出すのでも「Brilliant Years」とは違った感じ、つまりロート・タムのカラッとしたパーカッシブなサウンドで、しかも音の伸びを活かすためにヘッドもクリアを使った」と語っている。なお、この曲のレコーディングで使用した20インチのバスドラムを組み込んだドラムセットは、「夏の憂鬱」の録音でも使われている。 歌詞は、作詞者のhydeの意向により、当時のL'Arc〜en〜Cielでは珍しく、"何気ない日常"をテーマに据えて書かれている。作詞作業を振り返り、hydeは「これも「Secret Signs」と同じで、前から書いてみたかったものなんです。こういう"日常でありそうな詞"というか。結構L'Arc〜en〜Cielは、クールな曲が多いと思うんです。だから、こういう詞は中々合わないんですよね。だから、この曲ができた時は嬉しかったし、詞を書くのも楽しみでしたね」と述懐している。 タイトルはフランス語で「人生なんてこんなものさ」という意味で、読み方は「セ ラ ヴィ」となっている。このタイトルはサビ部分の歌詞で何度も登場するが、hydeはこのフレーズについて「＜Oui C'est La Vie＞は"もう、どうなったっていいや"っていう感じの言葉なんだけど、これはできるだけ前向きにしたつもり」と述べている。 ちなみにこの曲は、2012年に開催したライヴツアー「20th L'Anniversary WORLD TOUR 2012 THE FINAL」において、ライヴ「1997 REINCARNATION」以来約15年ぶりに演奏されている。
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
夏の憂鬱 (※)シングル表題曲バージョンのMV映像 1995年10月に3rdシングルの表題曲として発表された「夏の憂鬱 [time to say good-bye]」の原型となった楽曲。 フォークロックの雰囲気が漂う、哀愁を誘うミディアムナンバー。作曲者のken曰く、何の気なしにアコースティック・ギターを弾いていたときに生まれたイメージを基に制作したという。この曲の制作のイメージについて、kenは「東京ベイNKホール周辺のトロピカルな風景というか、夕焼けや海なんかがアタマのどこかにあったような気がしますね」と語っている。 また、hyde曰く、制作にあたりkenから「これは（谷村新司が作詞・作曲した）山口百恵の「いい日旅立ち」のような雰囲気にしたいんだ」と話があったという。こういったイメージもあってか、1970年代〜1980年代のフォークロックを意識したアレンジ作業が行われている。ちなみに、レコーディング段階で、アコースティック・ギターで弾いた部分をエレクトリック・ギターに差し替える案があったというが、その案は白紙化されている。自身のギタープレイについて、kenは「エレキでも試したんですけど、最終的に生ギターに落ち着いた。そこにいろいろオブリガードを足していったっていう感じの作り方です。この曲では、歌にかぶってくるソロとかが気に入っています」と述べている。 また、hydeは、この曲の制作を振り返り「これはバンドで合わせたのが大分前だったんです。最初は曲構成がバラバラだったのを、上手くまとめたんです。だけど、それから何ヵ月か経って、今回の合宿の時に合わせてみると、みんなすっかり忘れてて（笑）。それで結局、一からまたやり直したんです」と語っている。さらに、sakuraは「ドラム・パターンがリフとして存在している部分がある。ただ、他の楽器が乗ってから曲の印象がオレの中で変わってしまって、そんなことなら、もっとアプローチを変えればよかったと思う。でも、そのギャップがおもしろい。けっこうクールに徹しない曲だと思ったんで、後半まで冷静にいって、後半に突入した頃から盛り返してくる。前半とのギャップも、聴いていて、おもしろいと思う」と自身のドラムプレイについて述べている。 歌詞も、この曲のモチーフとなった山口百恵の楽曲「いい日旅立ち」の雰囲気を意識して書かれている。この曲の歌詞のイメージについて、作詞者のhydeは「この曲で見えているのは、午後3時くらいの風の強い、誰もいない、日本じゃないかもしれない砂浜」と述べている。また、hyde曰く、作詞作業の際にkenから「「いい日旅立ち」みたいに、タイトルが何回も出てくるような感じにしたい」とリクエストがあったという。ちなみにhydeは「本作の中で思い入れの深い歌詞」としてこの曲をあげている。本作発売当時のインタビューで、hydeは「詞に関しては、今回結構思い入れが深いんですよね、全部。でも…「夏の憂鬱」かな。それに「ガラス玉」や「C'est La Vie」は、詞も曲も気に入っています」と述べている。なお、本作発売から約1ヶ月後にリリースされたシングルの表題曲には、この曲のリアレンジバージョンとなる「夏の憂鬱 [time to say good-bye]」が収録されている。このリアレンジバージョンの制作では、新たに共同プロデューサー兼アレンジャーとして西平彰を迎え、アルバムに収録された原曲から大幅なリアレンジが行われている。そしてリアレンジした結果、煌びやかなニューミュージックテイストの楽曲に変貌している。まず、原曲から楽曲構成が大幅に変更されており、イントロを歌メロから始まるかたちに変えたうえ、Cメロの構成を長尺にしメロディを追加している。また、kenが原曲で弾いたワウを使ったギターのカッティングをカットしている。そして楽曲の構成を変更したことを受け、歌詞のフレーズが追加されている。原曲からリリックを変更・追加した経緯について、hydeは「楽曲をトータルで聴いた時に、自然と出てきたフレーズをそのままのせた。というか、詞はアルバムで出しきったつもりだったから、"これ以上、何を言うのかなぁ？"っていう感じだったんですけど、聴いたら自然と出てきたんですよね」とシングル発売当時のインタビューで語っている。さらに、2007年にはパートチェンジバンド、P'UNK〜EN〜CIELとして、hydeのディレクションのもとリアレンジしたうえで、この曲をセルフカバーしている。このセルフカバーは、32ndシングル「DAYBREAK'S BELL」に「夏の憂鬱 [SEA IN BLOOD 2007]」として収録されている。セルフカバーのアレンジ作業では、アレンジを担当したhydeの「俺の青春の、80年代スラッシュメタルのオイシイとこをグッと寄せ集めたい」という思いから、パンクというよりはメタルのアレンジが施されている。具体的には、スラッシュメタルバンド、スレイヤーをイメージしたアレンジが施されており、原曲の雰囲気をほとんど留めていないセルフカバーとなっている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Cureless イントロのクリーンなアルペジオと、退廃的な詞世界が印象的な疾走感のある楽曲。この曲は、前作『Tierra』を制作していた頃に、アルバムに収録する候補曲として存在していたという。作曲者のtetsuyaは、この曲について「曲の原型は『Tierra』の時にすでにあって、ドラムだけは録っていたんですよ。でも、今回またアレンジし直して、歌メロや譜割りも変えたら、その時よりも、ぜんぜんよくなった。今回もレコーディング直前のギリギリまでアレンジしていて、やっと出来たという感じです」と述懐している。 この曲の制作を振り返り、hydeは「今はスムーズ（な転調）になってるけど、以前はわざと分かるように転調していた」「結局メロディーは、かなりギリギリになって、やっとハマった」と述べている。また、kenは、この曲のギターアプローチについて「歌メロがきれいに決まっていたんで、それを際立たせるようなアルペジオをいろいろ考えましたね。これはアルペジオを聴いてほしいです。あと、最後のカッティングも聴きどころかな（笑）」と述べている。余談だが、この曲のギターの一部には、L'Arc〜en〜Cielがインディーズ時代に演奏していた楽曲「記憶の破片」（作詞: hyde / 作曲: hiro）を彷彿とさせるフレーズがある。 この曲の歌詞は、本作に収録された楽曲の中で最後に書かれたものとなっている。hydeは本作発売当時のインタビューで、作詞作業を振り返り「今までも納得した詞を書いてきたつもりなんですけど、今回、詞にはすごいこだわっていて、1行1行に時間がかかって、こだわりの度合いが高くなってる。だから、最後に書いた曲で、すべてを出しつくした詞って思われるのがイヤで、ふつうならこれでいいやって思う部分でも、もう1回煮詰め直したりした」と述べている。 また、hydeはこの曲の歌詞について「この曲は、わかりにくいと思うんですけど、ハッピー・エンドのつもりなんですよ」と述べている。なお、hyde曰く、タイトルの「Cureless」は「"癒せない"という意味で使っている」という。 ちなみにこの曲は、2024年に開催したライヴツアー「ARENA TOUR 2024 UNDERGROUND」において、ライヴツアー「Kiss me deadly heavenly '96」以来約28年ぶりに演奏されている。
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel