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須藤絢乃
展覧会 > グループ展

| 年 | 展覧会名 | 会場 |
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| 2007年 | 「現代美術インデペンデント」 | 海岸ギャラリー CASO・大阪 |
|  | 「GIRLIOLOGYー少女博物学」 | 細野ビルヂング地下室・大阪 |
| 2008年 | 「sensuous」 | AD&Aギャラリー・大阪 |
|  | 「SPECK OF NOOK」 | アトリエ風姿花伝・兵庫 |
|  | 「四条ストリートギャラリー」 | MONT BLANC BOUTIQUE KYOTO・京都 |
| 2010年 | 「不思議の国のアリス展」 | ギャラリーパライソ・大阪 |
| 2011年 | 「アートどすえー京都芸術物産展」 | Hidari Zingaro・東京 |
| 2013年 | 「アートがあればⅡ-9人のコレクターによる個人コレクションの場合」 | 東京オペラシティ アートギャラリー・東京 |
|  | 「Sweet Revenge」 | 京都市立芸術大学ギャラリー@KCUA・京都 |
| 2014年 | 「キヤノン写真新世紀第37回公募グランプリ受賞者新作個展」 | 東京都写真美術館・東京 |
|  | 「ヒルサイドフォトフェア」 | ヒルサイドフォーラム代官山・東京 |
|  | 「Art OSAKA 2014」 | ホテルグランヴィア大阪・大阪 |
| 2015年 | 「Art OSAKA 2015」 | ホテルグランヴィア大阪・大阪 |
|  | 「Camera & Photo Imaging Show 2015」 | パシフィコ横浜・神奈川 |
|  | 「浅草に死す」 | パルコミュージアム・東京 |
| 2016年 | 「シブカル<夏>祭。2016」 | PARCO GALLERY X, 東京 |
| 2018年 | 「愛について　アジアン・コンテンポラリー」 | 東京都写真美術館・東京 |
|  | 「SELF/OTHERS」 | 品川キヤノンギャラリーS・東京 |
|  | 「Indonesian Netaudio Festival 3.0」 | ジョグジャカルタ国際美術館・ジョグジャカルタ |
|  | 「写真都市展 －ウィリアム・クラインと22世紀を生きる写真家たち－」 | 21_21 DESIGN SIGHT・東京 |
出版物

2014年 『幻影 Gespenster』Holo Holo Books (Paris)　ISBN 979-1092149050
2022年『Anima / Animus』薄荷 The peppermint magazine 別冊
2023年『VITA MACHINICALIS』薄荷 The peppermint magazine 別冊
出版物 > 薄荷｜The peppermint magazine

須藤絢乃が様々な表現者と作り上げることをコンセプトにした自主制作のアートマガジン。
| 巻数 | 発行年 | タイトル | 共同制作者 |
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| Vol.0 | 2020年 | おはなヤクザ | ゆっきゅん |
| Vol.1 | 2020年 | あちら側、こちら側 | eninaru |
| Vol.2 | 2020年 | 絶対王政薔薇貴族薔薇学園 | 水野しず |
| Vol.3 | 2021年 | 御影事件 | ルアン |
| Vol.4 | 2022年 | 藤の陰間に覗く鶺鴒・心理試験 | eninaru |
| Vol.5 | 2023年 | Girliology -少女博物学ー | pays des fées |
| Vol.6 | 2023年 | Darkness in the light | Andro Kristian |
オッリ・ムオトカ

| 獲得メダル |
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 オッリ・ムオトカ
 フィンランド 
男子 ノルディックスキー 
スキーフライング世界選手権
| 銅 | 2010 Planica | 団体  |
オッリ・ムオトカ（Olli Muotka、1988年7月14日 - ）はフィンランド、ラッピ州ロバニエミ出身のスキージャンプ選手、ノルディック複合選手。
プロフィール

ムオトカはOunasvaaran Hiihtoseuraでノルディック複合選手としてキャリアを始めた。
2005年3月12日にワールドカップBへデビュー、2005年、2006年、2007年とノルディックスキージュニア世界選手権に出場した。
2007年からスキージャンプに専念し2009年3月9日にスキージャンプ・ワールドカップ初出場したが予選落ちした。2010年1月16日の札幌で初めて予選を通過、14位となってポイントを獲得した。同年のスキーフライング世界選手権では団体戦でヤンネ・アホネンの代役として、ヤンネ・ハッポネン、マッティ・ハウタマキ、ハッリ・オッリとともに金メダルを獲得した。
ジャンケン娘

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: この項目では、映画作品について説明しています。この映画の表題から「ジャンケン娘」とも呼ばれる、美空ひばり、江利チエミ、雪村いづみの三人娘については「三人娘 (1955-)」をご覧ください。
| ジャンケン娘 |
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 『ジャンケン娘』
監督:  杉江敏男
脚本:  八田尚之
製作:  杉原貞雄、福島通人
出演者:  美空ひばり 江利チエミ 雪村いづみ
音楽:  松井八郎
主題歌:  美空ひばり・江利チエミ・雪村いづみ「ジャンケン娘」
撮影:  宗倉泰一
編集:  岩下広一
配給:  東宝
公開:   1955年11月1日
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  1億7600万円
次作:  ロマンス娘
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『ジャンケン娘』
『ジャンケン娘』（ジャンケンむすめ）は、1955年11月1日に公開された東宝製作の日本映画。
解説

中野実が雑誌『平凡』に連載していた小説の映画化で、美空ひばり・江利チエミ・雪村いづみの「三人娘」が初めて共演し、その後のアイドル映画にも影響を与えた作品である。三人娘の歌や踊りが随所に散りばめられたミュージカル映画として、また、1951年の『カルメン故郷に帰る』に続く「総天然色映画（カラー映画）」としても話題を集めた。オープニングとエンディングで、リーダーで「中立派」のひばりは黄、三枚目で「情熱派」のチエミは赤、「ウエットで薄幸」であるいづみは青の衣装を身に着けることで、3人の人物像がわかりやすく表現されている。
いわゆる通俗的な映画とも評される作品であったが、当時の若い世代の観客動員には成功した。
当時、世間から注目を集めていた3人は多忙なスケジュールを抱え、所属事務所もファンの傾向も異なることから、共演は困難とされていた。しかし、3人の共演が注目を集めて大ヒットしたことにより、3人の共演映画として1956年には『ロマンス娘』が、1957年には『大当り三色娘』が、1964年には『ひばり・チエミ・いづみ 三人よれば』が公開された。さらに団令子、重山規子、中島そのみの3人が登場する『大学のお姐ちゃん』を始めとする「お姐ちゃん」シリーズが制作され、東宝の女性トリオ映画が引き継がれることとなった。なお、劇中に明治製菓の商品が幾度か映し出されることから、同社がスポンサーであることが窺える。
あらすじ

女子高の3年生のルリと由美は修学旅行で京都に向かう。2人は加茂川で記念写真を撮ってもらおうとするも川に落ち、河原で服を乾かすことになる。そこで青年と出会い、写真を撮られる。その後、2人はルリの母のお信の友人であるおいねの茶屋がある祇園に向かい、舞妓の雛菊を紹介され、仲良くなる。
やがて東京に戻った2人のもとに、雛菊が上京する。好きでもない男性を旦那として迎える前に、京都の座敷で2度ほど会った「西北大学の斎藤」と名乗る青年に会いたいと言う雛菊。2人が協力して探した末に伊豆にいることが判明した。伊豆に向かおうとする3人だが、お信の反対を受けたルリは断念する。お信はルリの日本舞踊の発表会に、ルリの実の父親である北島と対面させようと考えていた。周囲の反対もあり、芸者だったお信と外交官の北島は別れることになったが、フランス大使として赴任する前にルリに会いたいと、北島が申し出たためである。
ルリを置いて伊豆に来た由美と雛菊は斎藤に会えたものの、斎藤はかつてルリと由美を撮影した青年と同一人物であった。すでに斎藤が由美の両親に結婚を申し込んでいたことを知った雛菊は、傷心のまま京都に戻る。一方、雛菊の事情を知った斎藤は、実業家の父に相談し、金を援助してもらって雛菊を自由の身にする。
そして発表会当日には、北島夫妻や由美や斎藤、傷心から立ち直った雛菊も会場にやって来る。踊りを終えたルリは過去の経緯にこだわることなく、初めて北島を父と呼び、再会を果たす。
キャスト

阿佐見ルリ：美空ひばり
千明由美：江利チエミ
雛菊：雪村いづみ
お信：浪花千栄子
北島：高田稔
北島夫人：一の宮あつ子
森政治：江原達怡
斎藤又兵衛：山田真二
公明（由美の父）：小杉義男
絹子（由美の母）：南美江
亀沢先生：岡村文子
桑原先生：瀬良明
斎藤重兵衛：小川虎之助
須村：龍岡晋
堺：福田和郎
踊りの師匠：塩沢登代路
おいね：沢村貞子
音楽

主題歌「ジャンケン娘」（歌:美空ひばり、江利チエミ、雪村いづみ、作詞:井田誠一、作曲:松井八郎）
主な挿入歌
美空ひばり
「祇園小唄」
「ラ・ヴィ・アン・ローズ」
「エスキモーの娘」
江利チエミ
「ウスクダラ」
「スコキアン」
雪村いづみ
「夢のマンボ」
「スィート・アンド・ジェントル」
「スマイル」
同時上映

帰って来た若旦那
原案：楓誠二／脚本：若尾徳平／監督：青柳信雄／主演：鶴田浩二
アイス・エイジ (映画)

| アイス・エイジ |
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 Ice Age
 
監督:  クリス・ウェッジ 共同監督 カルロス・サルダーニャ（英語版）
脚本:  マイケル・J・ウィルソン（英語版） ピーター・アッカーマン（英語版） マイケル・バーグ（英語版）
原案:  マイケル・J・ウィルソン
製作:  ロリー・フォート
製作総指揮:  クリストファー・メレダンドリ
音楽:  デヴィッド・ニューマン
主題歌:   「一雫」 ZONE
編集:  ジョン・カーナカン（英語版）
製作会社:  20世紀フォックス・アニメーション ブルースカイ・スタジオ
配給:  20世紀フォックス
公開:   2002年3月15日  2002年8月3日
上映時間:  81分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語 クロアチア語
製作費:  $59,000,000
興行収入:  $383,257,136  19.5億円
次作:  アイス・エイジ2
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『アイス・エイジ』（原題: Ice Age）は、2002年のアメリカのコンピュータアニメーション映画。
ストーリー

氷河期を前に動物たちが南へ大移動する中、なぜかマンモスのマニーだけは一匹北へ向かっていた。時を同じくして、家族に置いていかれたナマケモノのシドは、サイ達の怒りを買い逃げているところをマニーに助けられる。マンモスと一緒にいれば襲われることはないだろうと、シドはマニーについていくことにするが、マニーはシドを邪険に扱う。一方、サーベルタイガーの一群は、人間への恨みから、野営地を襲って人間の赤ん坊を狙う計画を立てる。翌早朝に計画は決行され、ディエゴは赤ん坊をかくまった母親を追い詰めることに成功するが、母親は赤ん坊と共に滝の下へ飛び込んでしまう。ディエゴは獲物を逃したことをリーダーのソトに咎められ、人間の赤ん坊を捕らえて人間の村の手前にあるハーフピークまで連れてくるよう命じられる。
赤ん坊と母親は川岸に流れ着いたところをマニーとシドに発見されるが、母親は子供を残して絶命する。シドは2匹で赤ん坊を人間の元へ返そうと提案するが、マニーは冷たく突き放す。口論の最中、ディエゴが彼らの元へ現れ、「自分が連れて行くのが迷子になることも雪に埋もれることもなく一番早い」と赤ん坊を連れて行こうとする。一方のマニーはディエゴを信用出来ず、彼を道案内役として3匹で行動することを提案する。自分だけではマンモスに立ち向かえないと悟ったディエゴは、ひとまずこの提案を受け入れることにする。旅を始めたその晩、寝静まった一行の元へディエゴの仲間・ジークとオスカーがディエゴを訪ねてくる。彼らはすぐにでも赤ん坊を連れ去るつもりでいたが、ディエゴがマニーを指差し「ハーフピークで仲間全員で襲いかかれば赤ん坊と一緒にマンモスも捕らえられる」と提案すると、それを期待して再びどこかへ消えていく。
翌朝からも旅は続き、3匹と1人は互いに打ち解け始めたかのようにみえた。ディエゴの道案内により着実に人間の村への歩みを進めるが、それと同時にソト達が待つハーフピークも近付いてくる。道すがら、洞窟の壁画群を見たマニーは、人間の狩猟により家族を失った過去を思い出す。遂にハーフピークも目前となった時、火山で足下の氷河が溶け始め、一行は窮地に陥る。ディエゴも危うく溶岩に落ちかけるが、マニーの命懸けの救出により一命を取り留める。ディエゴがマニーになぜ自分を助けたかと問うと、ただ一言「仲間だから」と返される。ハーフピークを間近に控えた夜、焚き火を囲んで談笑していると、遂に赤ん坊が立って歩くようになった。自分の方へ歩いてくる赤ん坊に最初は困惑するディエゴだったが、結局はそれを優しく受け入れる。そして、合流する仲間達のことを思い悩む。
翌朝、遂にディエゴはハーフピークを往く一行に真実を告げる。怒ったマニーとシドはディエゴを突き放すが、ディエゴは2匹を説得し、助けの術として一計を案じる――彼がソト達と合流すると、彼らの目の前には赤ん坊を抱いたシドがいた。ソトは今にも飛び出しそうなジークとオスカーにマンモスが来るまで待つよう言うが、ディエゴが行きたいなら行けと伝えると、2匹はたまらずシドめがけて走って行く。一方のシドは雪下に隠した木の板で雪上を滑って逃げ、抱いていた赤ん坊も実は雪だるまであった。更にシドを追うと、待ち伏せていたマニーが応戦し、遂に2匹を倒すことに成功する。しかし安心したのも束の間、マニーと赤ん坊のそばにはソトが待ち伏せていた。遂に対峙したマニーとソト、ジーク、オスカーの間に、ディエゴが割って入る。最初はマニーとディエゴも善戦するが、ディエゴはマニーに襲いかかろうとするソトの前に立ちはだかり、彼の牙を受けて瀕死となる。マニーが赤ん坊に気を取られたソトをつららによってあやめると、それを見たジークとオスカーも逃げ去り、遂に戦いは終わる。力尽きたディエゴは2匹に自分を置いていけと言う。そしてマニーがディエゴになぜ自分を助けたか問うと、「仲間だから」と返され、ディエゴはそのまま気を失ってしまう。
2匹は村へ戻る人間の隊列に追いつき、赤ん坊の父親の前に立つ。危機を察した人間達がマニーに襲いかかろうとするが、マニーが赤ん坊を差し出すと、子供との再開に喜ぶ父親は返礼として装飾品をマニーの牙にかけてやった。目的を果たし、ようやく南へ行く決心が付いたマニーとシドであったが、父親に抱かれ離れて行く赤ん坊の視線の先には、ディエゴがこちらへ向かって歩いてくる姿があった。
スタッフ

監督：クリス・ウェッジ
共同監督：カルロス・サルダーニャ（英語版）
製作：ロリー・フォート
製作総指揮：クリストファー・メレダンドリ
原案：マイケル・J・ウィルソン
脚本：マイケル・J・ウィルソン（英語版）、ピーター・アッカーマン（英語版）、マイケル・バーグ（英語版）
音楽：デヴィッド・ニューマン
日本語版主題歌

「一雫」 ZONE
本作品に登場する動物

アリクイ
モエリテリウム
ブロントテリウム（フランク）
エンボロテリウム（カール）
オオカミ
ドードー
ドエディクルス
メガロニクス（シド）
スミロドン（ディエゴ）
ホモテリウム
マクラウケニア
マンモス（マニー）
架空のリスの祖先（スクラット）
ダイコクコガネと思しき糞虫:一家で登場したが何故か子供まで成虫であった
クロマニヨン人
テレビ放映

2010年1月5日にテレビ東京系局のテレビ大阪で『火曜ゴールデン劇場』としてローカル放送された。
2010年8月24日にTBS系局のあいテレビでローカル放送された。
アトラス (建築)

ハンブルクの聖ゲオルク地区にある教会のアトラス
アグリジェントの現存する最古のアトラス（テラモーン）の1つ
ヨーロッパ建築におけるアトラス（atlas）とは、男性の彫刻を柱、橋台、付柱などに施したもの。アトラント (atlant)、アトランティード (atlantid) とも。複数形はアトランテス (atlantes)。日本語では男像柱と表記されることもある。古代ローマではテラモーンと呼ばれた。
これに先行して、古代ギリシアには女人像柱のカリアティードがあり、デルポイの宝物庫やアテネのエレクテイオンといった古い神殿に見られる。それらは通常イオニア式であり、神殿に祭られている女神との仲介役を表していた。
アトランテスは頭を前に突き出し、肩で上部の張り出した構造を支えている形状になっていることが多く、中には両腕も上に延ばして手も使って支えているものもある。
名称は、肩で永久に天空を支えさせられたというティーターン神族の1人アトラースに由来する。一方テラモーンという呼称は、アルゴナウタイに登場する英雄で大アイアースの父に由来する。
古代ローマの建築家ウィトルウィウスは著書の中でアトラスとカリアティードにも注目しており、ルネサンス建築にこれらが復活することに貢献した。
起源

アトラスに先行してカリアティードが存在しただけでなく、古代エジプトでも巨石から似たような彫像建築を作っていた。アトラスはマグナ・グラエキアで発生したとされており、南イタリアおよびシチリア島を古代ギリシア人が植民地化した後に生まれた。現存する最古のアトラスは、シチリア島アグリジェント（神殿の谷）のゼウス・オリンピア神殿にある。
キリスト教建築におけるアトラス

中世キリスト教の聖堂建築にはギリシャ・ローマ建築から模倣たアトラスが見られる。ギリシャ・ローマ建築のアトラスには征服された民族を表象したものが多くあったが、紀元1000年代に流行したロマネスク様式の宗教建築におけるアトラスは、苦痛の表情と姿勢をとった男性をデフォルメ化した像となっている。これらのアトラスは、聖堂の重さを支えることで人類の原罪を贖う姿であり、労働を通しての贖罪と救済を表している。
エルミタージュ美術館のアトランテス

18世紀から19世紀にかけて、古典建築が新古典主義建築として復活すると、多数の建物でギリシア風の壮麗なアトランテスが採用された。特にロシア皇帝ニコライ1世が建設させたエルミタージュ美術館では、玄関部分（ポルチコ）にアトラスとカリアティードの2案があり、アトラスが採用された。そのポルチコには10体の巨大（通常の人間の約3倍の身長）なアトランテスがあり、ソルタヴァラ産の花崗岩でできている。設計はレオ・フォン・クレンツェ、実際の彫刻は Alexander Terebenev が指揮し、100人の彫刻師と50人の助手が作業を行った。顔面の彫刻は主に Terebenev 自身が行った。アトラスとカリアティードの2案は1840年に提案されたが、彫像自体の設計は Terebenev が行った。アトランテスが完成し美術館のポルチコに設置されたのは、1848年9月1日のことである。設計者のレオ・フォン・クレンツェはこれらの彫像を褒め称え、古代エジプトの彫像にも優っているとした。彫像は真っ直ぐ立っており、手を頭の高さに上げて上部の構造を支える形になっている。
例

サンタ・クローチェ聖堂（レッチェ）
オメノーニの家（ミラノ）
エルミタージュ美術館（サンクトペテルブルク）
パヴィヨン・ド・ヴァンドーム（エクス＝アン＝プロヴァンス）
サンスーシ宮殿（ポツダム）
神殿の谷（アグリジェント）
脚注・出典

1 2  Aru-Az', Michael Delahunt, ArtLex Art Dictionary, 1996-2008.
↑   Harris, Cyril M., ed., Illustrated Dictionary of Historic Architecture, Dover Publications, New York,  1983.
↑  Vitruvius, De Architectura, 6.7.6.
1 2  尾形希和子 『教会の怪物たち：ロマネスクの図像学』  <講談社選書メチエ> 講談社 2013 ISBN 978-4-06-258568-2 pp.139-144,175-176.
モデナ大聖堂のアトラス
エルミタージュ美術館のアトランテス
ガス燈 (映画)

『ガス燈』（ガスとう、英: Gaslight）はパトリック・ハミルトン（英語版）の1938年の戯曲。
概要

本作を原作としたサスペンス映画として、1940年の英国版と1944年の米国版があり、イングリッド・バーグマンがアカデミー主演女優賞を受賞した後者がよく知られている。
オリジナルのロンドン公演のキャストで1939年にBBCでテレビ放送されたことがある。米国では1941年12月に『Angel Street』と改題されてブロードウェイで上演され、3年に渡るロングランとなった（主人公ジャック・マニンガムをヴィンセント・プライス、ラフ刑事をレオ・G・キャロルが演じた）。
この作品（特に1944年の米国版映画）の内容から、1970年代後半以降「ガスライティング」が心理的虐待を表す用語として使われるようになった。
「en:Gas Light」も参照
ストーリー

霧深いロンドンに、ある夫婦が暮らしている。夫に「物忘れや盗癖が目立つ」と指摘された妻は自分がおかしくなったのだと思い込み、不安に苛まれるようになる。しかし、それは夫がそう言い聞かせることで妻を精神的に追い込んでいたからだった。そこにはかつてアリスという裕福な女性が殺害され、宝石が盗まれた事件が関係しており、その犯人はまだ捕まっていなかったという事実があった。
ガス燈（1940年）

| ガス燈 |
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 Gaslight
監督:  ソロルド・ディキンソン（英語版）
脚本:  A・R・ローリンソン（英語版） ブリジッド・ボランド（英語版）
原作:  パトリック・ハミルトン（英語版） 『ガス燈（英語版）』
製作:  ジョン・コーフィールド（英語版）
出演者:  アントン・ウォルブルック（英語版） ダイアナ・ウィンヤード
音楽:  リチャード・アディンセル
撮影:  バーナード・ノールズ（英語版）
編集:  シドニー・コール（英語版）
製作会社:  ブリティッシュ・ナショナル・フィルムズ（英語版）
配給:  Anglo-American Film Corporation
公開:   1940年6月25日
上映時間:  84分
製作国:   イギリス
言語:  英語
テンプレートを表示
ブリティッシュ・ナショナル・フィルムズ（英語版）の製作で、A・R・ローリンソン（英語版）とブリジッド・ボランド（英語版）が脚色、ソロルド・ディキンソン（英語版）が監督に当たった。
ガス燈（1940年） > 日本での公開

第二次世界大戦参戦直前の作品であるため日本では公開されなかった（キネマ旬報には『ガスの灯り』として紹介されているので輸入された可能性はある）。また、1944年にMGMが米国版を製作した際、高評価の本作と比較されないように、この英国版のプリントを市場から一掃しようとした ため、稀少な作品となっているが、現在DVDなどでは1944年版と併せて収録されている。
ガス燈（1940年） > キャスト

ポール・マレン: アントン・ウォルブルック（英語版）
ベラ・マレン: ダイアナ・ウィンヤード
B.G.ラフ: フランク・ペッティンゲル（英語版） - 元刑事
ナンシー: キャスリーン・コーデル（英語版） - 小間使い
エリザベス: ミニー・レイナー（英語版） - 料理人
ガス燈（1940年） > 作品の評価

1944年のハリウッド・リメイク版よりも、イギリスの階級制度の残酷さをさりげなく描いた本作の方を高く評価している評論家は多い。
Rotten Tomatoesによれば、6件の評論の全てが高評価で、平均点は10点満点中7.7点となっている。
ガス燈（1944年）

| ガス燈 |
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 Gaslight
 
監督:  ジョージ・キューカー
脚本:  ジョン・ヴァン・ドルーテン（英語版） ウォルター・ライシュ（英語版） ジョン・L・ボルダーストン（英語版）
原作:  パトリック・ハミルトン（英語版） 『ガス燈（英語版）』
製作:  アーサー・ホーンブロウ・ジュニア（英語版）
出演者:  シャルル・ボワイエ イングリッド・バーグマン ジョゼフ・コットン
音楽:  ブロニスラウ・ケイパー
撮影:  ジョセフ・ルッテンバーグ
編集:  ラルフ・E・ウィンタース
製作会社:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
配給:   ロウズ  セントラル映画社
公開:   1944年5月4日  1947年6月3日
上映時間:  114分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  206万8000ドル
興行収入:  226万3000ドル（北米配収） 235万ドル（海外配収）
テンプレートを表示
メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの製作で、ジョン・ヴァン・ドルーテン（英語版）とウォルター・ライシュ（英語版）、ジョン・L・ボルダーストン（英語版）が脚色し、ジョージ・キューカーが監督した。
イングリッド・バーグマンがアカデミー主演女優賞とゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)を受賞している。また、アンジェラ・ランズベリー（撮影当時17歳）の映画デビュー作であり、アカデミー助演女優賞にノミネートされた。
ガス燈（1944年） > ストーリー

1875年のロンドン、ソーントン広場での名歌手アリス・アルクィストの葬儀から始まる。絞殺事件だったのだが犯人は分からず、悲しむ姪のポーラ・アルクィストは、悲しみを忘れるために、知人からイタリア留学を説得される。しかしイタリアで作曲家のグレゴリー・アントンと恋をし、声楽には身が入らず、コモ湖へ気分転換に向かうのだが、客車で、ベッシー・スウェイツというミステリー好きの年配の女性から偶然、叔母の殺人事件を聞き、再び不安にかられる。そんなポーラを、コモ湖の駅で待っていたのがグレゴリーであった。ポーラはグレゴリーの希望に従ってロンドンの問題の家に帰って、結婚生活を営むことになる。
新居には、メイドにナンシー・オリヴァー、料理人にエリザベス・トンプキンスを雇うが、隣人にはイタリア旅行の客車で出会ったベッシー・スウェイツが偶然いて、何かと嗅ぎまわっている。暫くして、ポーラは夫から貰ってハンドバックに入れたはずの大切なブローチを無くしたことに気付く。そんな彼女を気にする若い男がいた。彼はブライアン・キャメロンというロンドン警視庁の総監の助手である。少年時代に憧れていた名歌手アリスの殺人事件に非常な関心を持っていたのである。
ポーラはその後も家庭内での紛失が続き、夫のグレゴリーはポーラが自分のしたことを少しも記憶していないといって、彼女を不安にさせる。ポーラは気分転換に夫の止めるのを聞かず、ダルロイ夫妻主催の舞踏会に出席するが、そこでも夫の時計が知らない間にハンドバッグに入っていて、取り乱してしまい退出する。その舞踏会にはポーラと接触を試みたいブライアンも出席していた。
夫のグレゴリーは世間に恥をかいたとポーラに怒り、彼女も精神病で死んだ彼女の母と同じく次第に精神が衰えて死ぬだろうと脅す。ポーラは夫のグレゴリーの言葉を気にしながら一人不安な日を送っていたが、次第に自分の精神状態に自信を失い、夜ごとに薄暗くなるガス燈の光や、天井から聞こえる物音に神経を追い詰められていく。
見回りの警官ウィリアムズはメイドのナンシーと親しくなり、奇怪な夫グレゴリーの様子をブライアンに報告する。ポーラの危険を感じたブライアンは、グレゴリーの外出中を狙って、ウィリアムズにナンシーを連れ出させ、エリザベスの制止を振り切ってポーラを訪ね、部屋のガス燈が暗くなったのを確認したことで、ポーラの信頼を得ると、夫の机をこじ開けて、幻覚と言われた亡き叔母への手紙を発見する。そして筆跡から夫のグレゴリーが書いた物であることを確信する。ブライアンは、ポーラが決して精神に異常をきたしているのではなく、夫のグレゴリーの策略にすぎないこと、また夜ごとに暗くなるガス燈の光や天井から聞こえる足音も、夫のグレゴリーが叔母の遺品が置かれた閉鎖された屋根裏の部屋で、殺害の目的だった宝石を探すためだと推察する。ブライアンはグレゴリーが戻るのを待ち伏せるために家を出て行くが、目的の宝石を見つけたグレゴリーは屋根裏から直接家に戻ってくると、机が荒らされていることに気付き、理由をはっきり応えないポーラに怒りをぶつける。さらにエリザベスも（ブライアンからポーラを守るように言われていたことから敢えて）知らないと応えたためポーラは更に不安になる。そこにブライアンが現れ、グレゴリーを追い詰めると、グレゴリーは天井裏に逃げ込み、それをブライアンは追う。さらにウィリアムズも加わり、格闘の末にグレゴリーは椅子に縛り付けられる。ポーラはグレゴリーと2人きりで話がしたいとブライアンとウィリアムズを外に出す。グレゴリーは甘い言葉をささやき、ポーラに縄を切るように言うが、ポーラは正気をなくしたふりをするなどして、グレゴリーにこれまでの自分への仕打ちに対する恨みをぶつけると、ブライアンにグレゴリーを連行するように言う。別れ際にグレゴリーは宝石に取り憑かれていたことをポーラに告げる。そして、ブライアンとポーラの将来を暗示する様子を目撃したスウェイツ夫人の驚く姿で物語は終わる。
ガス燈（1944年） > 登場人物

ポーラ・アルクィスト・アントン - 絞殺された名歌手アリス・アルクィストの姪。
グレゴリー・アントン - ポーラの夫、作曲家でピアノ弾き。
ブライアン・キャメロン - ロンドン警視庁の総監の助手。
ベッシー・スウェイツ - 近所の老婦人。
ナンシー・オリヴァー - メイド。
エリザベス・トンプキンス- 料理人。耳が遠い。
マエストロ・グアルディ - イタリアの声楽教師。アリスの親友。
ガス燈（1944年） > キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> 東京12ch版 | 日本語吹替> PDDVD版 |
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| ポーラ・アルキスト・アントン | イングリッド・バーグマン | 池田昌子 | 日野由利加 |
| グレゴリー・アントン | シャルル・ボワイエ | 納谷悟朗 | 仲野裕 |
| ブライアン・キャメロン | ジョゼフ・コットン | 堀勝之祐 | 檀臣幸 |
| ベッシー・スウェイツ | メイ・ウィッティ | 高村章子 | 浅井晴美 |
| ナンシー・オリヴァー | アンジェラ・ランズベリー | 芝田清子 | 加納千秋 |
| エリザベス・トンプキンス | バーバラ・エヴェレスト（英語版） | 浅井淑子 | 桐山ゆみ |
| ウィリアムズ巡査 | トム・スティーブンソン | 岸野一彦 | 遠藤純一 |
| ダルロイ夫人 | ヘザー・サッチャー（英語版） | 鈴木れい子 |  |
| ハドレストン刑事部長 | エドモンド・ブレオン（英語版） | 増岡弘 |  |
| 水道屋 | アレック・クレイグ（英語版） | 叶年央 |  |
| 不明 その他 |  |  | 田村勝彦  山本勉 大塚智則 橘鈴 松永麻里 |
日本語吹替版スタッフ
| 演出 | 演出 | 福永莞爾 | 多部博之 |
| 翻訳 | 翻訳 | 佐藤一公 | 塩崎裕久 |
| 効果 | 効果 | TFC |  |
| 調整 | 調整 | 遠西勝三 |  |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |  |
| 解説 | 解説 |  |  |
| 初回放送 | 初回放送 | 1978年8月29日 『火曜映画劇場』 21:00-22:54 |  |
ガス燈（1944年） > 作品の評価 > 映画批評家によるレビュー

Rotten Tomatoesによれば、32件の評論のうち高評価は88%にあたる28件で、平均点は10点満点中7.8点となっている。
ガス燈（1944年） > 作品の評価 > 受賞歴

| 映画祭・賞 | 部門 | 候補 | 結果 |
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| 第17回アカデミー賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| 第17回アカデミー賞 | 主演男優賞 | シャルル・ボワイエ | ノミネート |
| 第17回アカデミー賞 | 主演女優賞 | イングリッド・バーグマン | 受賞 |
| 第17回アカデミー賞 | 助演女優賞 | アンジェラ・ランズベリー | ノミネート |
| 第17回アカデミー賞 | 脚色賞 | ジョン・ヴァン・ドルーテン ウォルター・ライシュ ジョン・L・ボルダーストン | ノミネート |
| 第17回アカデミー賞 | 美術監督賞（白黒） | セドリック・ギボンズ ウィリアム・フェラーリ（英語版） ポール・フルトシンスキー（英語版） エドウィン・B・ウィリス | 受賞 |
| 第17回アカデミー賞 | 撮影賞（白黒） | ジョセフ・ルッテンバーグ | ノミネート |
映像ソフト

DVDは両面1層で、A面に1944年版、B面に1940年版と特典映像（ドキュメンタリー、1944年版のオリジナル劇場予告編など）が収録されている。
作品ごとの違い

オリジナルの戯曲と2本の映画でメインとなる登場人物3人の名前が異なっている。
| オリジナル戯曲 | 1940年版 | 1944年版 |
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| ジャック・マニンガム | ポール・マレン | グレゴリー・アントン |
| ベラ・マニンガム | ベラ・マレン | ポーラ・アルキスト・アントン |
| ラフ刑事 | B.G.ラフ（元刑事） | ブライアン・キャメロン警部補 |

1944年版では殺されたアリスの設定が違う。オリジナル戯曲および1940年版ではただの裕福な女性という設定だが、1944年版では国際的に有名なオペラ歌手であり、ヒロインの伯母（または叔母）で育ての親である。またアリスの名字はオリジナル戯曲および1940年版ではバーロウだが、1944年版ではアルキストになっている。
1944年版は開始3分弱、ポーラの歌のレッスンの場面ではドニゼッティのオペラ ランメルモールのルチア 第1部の二重唱 "Verranno a te sull'aure"の冒頭が歌われ、ポーラの今後の運命が暗示される。
宮園ことね

宮園 ことね（みやぞの ことね、1997年2月4日 - ）は、日本のAV女優。
略歴

1997年2月4日、東京都生まれ。Hカップの元グラビアアイドルとして2020年3月20日にヌードイメージビデオ、同月26日にヌード写真集でデビュー。学生時代にはレースクイーンを経験した。フォーティーフォーマネジメント所属。
身長174cm。スリーサイズはB93(H) W57 H89。
人物

趣味:歌舞伎、クラシック、オペラ鑑賞、読書、ボルタリング。股下は80cm。
初キスは21歳。Hで大事な点は雰囲気。
作品 > イメージビデオ

風に吹かれて/宮園ことね（2020年3月20日、クレイン）
作品 > アダルトビデオ

FIRST IMPRESSION 140 決心 芸能人デビュー 宮園ことね（4月13日、アイデアポケット）
グラビアアイドル第2弾 5本番+自慢の超吸引フェラチオ 宮園ことね（5月13日、アイデアポケット）
グラビアアイドルが一番潮噴き絶頂した夜… 宮園ことね（7月13日、アイデアポケット）
断り切れないグラビアナースの射精看護 新米看護婦につけ込んで好き放題ヤリまくるパコパコ病淫24時!! 宮園ことね（8月13日、アイデアポケット）
絶望輪姦され続ける美人スイマー 歯止めの利かない若い欲求ち○ぽに汚される水泳部コーチ 宮園ことね（9月13日、アイデアポケット）
作品 > 写真集

First shot（2020年3月26日、ジーウォーク、撮影：安田一福）ISBN 978-4867170137
作品 > デジタル写真集

FLOWER 宮園ことね vol.01（2020年6月19日、ジーウォーク、撮影：安田一福）
ひなちゃんの日常

『ひなちゃんの日常』は、産経新聞朝刊に連載されている南ひろこの漫画作品。
概要

1998年9月より連載開始。当初は週1回、火曜日のみの掲載だった。2007年1月よりカラーページ化、2008年3月より月曜日と休刊日を除く火曜から日曜の掲載になった。
2008年、第37回日本漫画家協会賞大賞を受賞。
単行本は、産経新聞出版から24巻まで刊行されている（2023年8月現在）。
内容

幼稚園児「ひなちゃん」とその家族、友達、地域の人達との平和な日常を描いている。植物や季節に関する話題や、「けんかをしたら仲直り」といった優しい教訓を扱った内容が多い。
登場人物 > ひなちゃん一家

※令和5年4月末に祖父祖母（父方の）と完全同居ではないことが判明
書誌情報

ISBN 978-4-9029-7001-2（2005年3月、産経新聞ニュースサービス） 新装版 ISBN 978-4-8619-7103-7（2006年9月）
ISBN 978-4-9029-7094-4（2007年3月）
ISBN 978-4-8191-1013-6（2008年7月）
ISBN 978-4-8191-1040-2（2009年3月）
ISBN 978-4-8191-1041-9（2009年7月）
ISBN 978-4-8191-1075-4（2009年12月）
ISBN 978-4-8191-1094-5（2010年3月）
ISBN 978-4-8191-1110-2（2010年7月）
ISBN 978-4-8191-1121-8（2010年12月）
ISBN 978-4-8191-1127-0（2011年4月）
ISBN 978-4-8191-1142-3（2011年10月）
ISBN 978-4-8191-1159-1（2012年4月）
ISBN 978-4-8191-1187-4（2012年10月5日）
ISBN 978-4-8191-1206-2（2013年4月10日）
ISBN 978-4-8191-1240-6（2014年4月3日）
ISBN 978-4-8191-1252-9（2014年10月10日）
ISBN 978-4-8191-1261-1（2015年4月10日）
ISBN 978-4-8191-1278-9（2016年4月1日）
ISBN 978-4-8191-1303-8（2017年4月28日）
ISBN 978-4-8191-1325-0（2017年10月30日）
ISBN 978-4-8191-1337-3（2018年5月11日）
ISBN 978-4-8191-1371-7（2019年9月23日）
ISBN	978-4-8191-1382-3（2020年3月25日）
ISBN	978-4-8191-1406-6（2021年10月21日）
ひなちゃんちの食育ごはん（イラスト、産経新聞朝刊） 月2回日曜日カラーイラスト掲載
よりぬき ひなちゃんの日常　ISBN 978-4-8191-1227-7（2013年9月19日）
ひなちゃんとふりかえる平成史　ISBN 978-4-8191-1351-9（2018年12月5日）
ひなちゃんの歳時記（解説：久保田裕道）　ISBN 978-4-8191-1076-1
家族がなかよしになる　ひなちゃんの食育（文：今津屋直子）　ISBN 978-4-8191-1151-5（2011年12月19日）
テーマソング

あまゆーずが担当
アクセシビリティ

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: ウィキペディアにおけるアクセシビリティについては、「Wikipedia:アクセシビリティ」をご覧ください。
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: 地理学の用語については「近接性」をご覧ください。
アクセシビリティ（英: accessibility、略称: A11Y）とは、障害者が他の人と同じように物理的環境、輸送機関、情報通信及びその他の施設・サービスを利用できることをいう。
上記の定義は障害者権利条約に基づく。その第9条は、英文では"Accessibility"であり、外務省が提供する日本語訳では「施設及びサービス等の利用の容易さ」となっている。欧州アクセシビリティ法の定義もほぼ等しい。
建造物におけるアクセシビリティ

建物と、建物に至る経路において、高齢者や障害者を含む誰もが、支障なく利用できることあるいはその度合いをいう。建物は、建物に至る移動経路などの都市設計上の配慮がなされて初めて利用可能となることから、建物のみでなく建物利用に至る経路を含めてアクセシビリティに配慮することが望まれる。ただし、その過程で、セキュリティの低下を伴うことがあるため、状況によっては新たにバリアが設けられ、結局施設管理者による介助がなければ施設が利用できないような場合もでてくる（例えば、施設内に進入されることが望ましくない自転車などの軽車両やキックボードなどの遊具の通行を阻止するために車椅子用スロープに通行禁止用の柵が設けられ施錠されるなど）。高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律（バリアフリー新法）も参照のこと。
建造物におけるアクセシビリティ > 歴史的建造物におけるアクセシビリティ

文化財や世界遺産などは公共性が高く、観光資源としても広く門戸が開かれているべきであるが、実際には保護の観点から木造建築の廊下や畳部屋では車椅子での進入が制限され、バリアフリーが実現できない場合も多い。国宝で世界遺産でもある姫路城では天守台へ至る道程は険しく、天守閣に登るためにリフトを設置することは文化財としては不可能である。紀伊山地の霊場と参詣道の熊野古道のような山道をバリアフリー化することも現実的ではない。
特に世界遺産に関しては、改修などを制限する真正性（英語版）の取り決めがあり、ヨーロッパの世界遺産において、国際連合教育科学文化機関がアクセシビリティに関するあり方の協議を始めている。また、イギリス・カンタベリー大主教のジャスティン・ウェルビーは「信徒が礼拝に訪れる教会を含めた歴史的建造物において、その文化遺産としての保護よりもアクセシビリティの整備を優先すべき」とし、「障害者を含む全て人々の心が満たされることで保護の意識も高まる」と述べている。
サービスにおけるアクセシビリティ

助成制度や補助制度などのサービスを、高齢者・障害者を含む誰もが、支障なく利用できることあるいはその度合いをいう。サービスは、利用による便益が、これを享受するための手間を凌駕してこそ利用価値があることから、サービス利用による便益享受に至るまでがアクセシビリティの評価対象となる。
ウェブページにおけるアクセシビリティ

ウェブページにおけるアクセシビリティとは、障害をもつ人が利用できるようにウェブページが設計・開発されていることを意味する。
またウェブではコンピュータが情報を判別できることも重要である。検索サイトを作るためのクローラによって効率的に解読されたり、ソフトウェアが情報を判別するのに役に立つ。
ウェブページには、閲覧するためのウェブブラウザを指定したり、解像度を指定したデザイン、Macromedia Flashのような技術を使用したものがあるが、代替の情報を加えることによって異なる環境でも情報を取得することができる。障害者用のソフトウェアは、ウェブページの情報を音声や点字によって出力するが、代替情報がない場合に情報が取得できない場合がある。
総務省によれば、障害者のインターネット利用状況は、「利用している」53.0%、「利用していない」46.9%である。障害種別にみると、視覚障害、聴覚障害、肢体不自由では「利用している」がそれぞれ91.7%、93.4%、82.7%、知的障害では、「利用していない」53.0%である。
アクセシビリティに配慮するためのリニューアルの費用を抑えるため、不自由のある人の使用性を高めるプラグインやASPサービスも普及している。HTMLレベルでのアクセシビリティの実装に膨大な費用が掛かる場合、暫定的な方法となりえる。
ウェブに関する主要な国際機関であるWorld Wide Web Consortium (W3C) により、ウェブ・コンテンツ・アクセシビリティ・ガイドライン (WCAG) が策定されている。2023年にバージョン2.2(WCAG 2.2)が、2018年にバージョン2.1(WCAG 2.1)が、1999年にバージョン1.0 (WCAG 1.0) が、2008年にバージョン2.0 (WCAG 2.0) が策定されている。WCAG 2.0は、2012年10月に国際標準化機構 (ISO) と国際電気標準会議 (IEC) の技術標準の「ISO/IEC 40500:2012」となっている。
ウェブページにおけるアクセシビリティ > 日本工業規格のウェブアクセシビリティ

日本では日本工業規格 (JIS) により規格化されている。2004年6月20日にJIS X 8341-3が公表された。
X 8341-3：高齢者・障害者等配慮設計指針—情報通信における機器、ソフトウェア及びサービス—第3部：ウェブコンテンツ
これは一般的にWebコンテンツJISと呼ばれる。JIS X 8341-3:2004は国内外の既存ガイドラインなどを参考に、日本語特有と思われる事項も網羅した独自の指針で制定された。
ここでいうウェブコンテンツとは、ウェブブラウザ、支援技術などのユーザエージェントによって利用者に伝達されるあらゆる情報及び感覚的な体験を指す。日本工業規格の情報処理部門が、主に高齢者、障害のある人および一時的な障害のある人に対して、ウェブコンテンツを知覚し、理解し、操作できるようにするためにウェブコンテンツを、制作し検証するために配慮すべき事項を指針として明示したものである。
2008年にWCAG 2.0が勧告されたことを受け、WCAG 2.0を包含する形で2010年8月20日にJIS X 8341-3:2010として改正された。改正前と同様に、知覚可能性、操作可能性、理解可能性、堅牢性の4つの原則に整理され、61個の基準が示されている。またプロセス（企画、設計〜運用まで）および試験方法を独自に追加している。
2012年10月にWCAG 2.0が国際規格「ISO/IEC 40500:2012」として制定されたことを受け、国際規格の一致規格とする形で2016年3月22日にJIS X 8341-3:2016として改正された。独自の表現としていた訳語を2016年の改正ではWCAG 2.0に忠実に合わせる（あえて原文の分かりにくさも尊重する）ことや、2010年版で独自に追加した要求事項を附属書として追加することが行われた。
2023年以降、WCAG 2.2が勧告されることに併せて国際規格および日本工業規格が改正される予定となっている。
JISへの準拠は基本的に任意であるが、工業標準化法の第67条では「国及び地方公共団体は、鉱工業に関する技術上の基準を定めるとき、その買い入れる鉱工業品に関する仕様を定めるとき（中略）日本工業規格を尊重してこれをしなければならない」とあり、尊重義務が発生する。
ウェブアクセシビリティが実現してゆくこと

言語障害など、視力、聴力、発声といったコミュニケーション上の障害や、運動障害による情報格差を軽減する。これまでになかった多様なコミュニケーションが可能となりえる。
アクセシビリティを向上させることで機能が低下することにも注意が必要である。システムの即応性や、多機能化が必要な場合に、同等の代替手段としてアクセシビリティにも考慮される。特に、人命に関わる情報提供などで議論されてきている。
ウェブサイトから公的な情報を的確に取得できるようになる。これにより技術の発展によって他者の介助に依存することなく、情報の取得と発信の可能性を拡げることが期待される。
ウェブアクセシビリティが実現してゆくこと > 望まれる方法

画像への代替テキスト。（<img alt="画像が見えない場合の説明" />）
重複する表記の省略：重複する表記の記述を可能な限り減らすように配慮する。またタイトルやメニューの一覧などは、スクリーンリーダーや音声認識などを用いてジャンプする（<a href="#mainText">本文へジャンプ</a>・・タイトル・メニュー・・・<a id="mainText">本文</a>））。
リンクの範囲を大きく（ tabindex や、アクセスキーの使用）
文字サイズの可変性：文字の大きさを特殊なソフトを使用しなくても拡大できる。文字の大きさを絶対サイズではなく、相対サイズで定義すれば、汎用ブラウザで拡大ができる。
スタイルシートの解除や、ユーザスタイルシートに対応した属性の定義。
色覚異常（第一、第二、第三、全色盲）への配慮を可能な限りする。赤・緑・黄・水色などにウェブデザイナーが注意する。
ウェブアクセシビリティが実現してゆくこと > 課題

アクセシビリティというカタカナの訳語自体が理解されにくいのではないかという指摘もある。「アクセシビリティ対応」などと書いていても、万人が理解しやすいとはいえない点も考慮する必要がある。
明確な基準がない中で、十分なアクセシビリティを確保していなくても「アクセシビリティに配慮した」という表現を行うケースもある。実情に即した対応を行うには、知識だけのアクセシビリティではなく、障害当事者を交えて改善（フィードバック）を行っていく必要がある。
HTML、CSSなどのコーディング規格は、英語圏を中心に標準化されており、日本語の表現をそのままコーディングできない現状もある。
オフィス文書のアクセシビリティ

ウェブページ以外にも、Microsoft Officeなどによって作成されたOOXML文書、LibreOfficeなどによって作成されたODF文書、それらを変換して作成されたPDF文書が大量に存在する。これらがアクセシブルであることは重要である。
OOXMLについては、ISO/IEC 29500-1のAnnex Jに、アクセシビリティのためのベストプラクティスが示されている。そこでは、実装も、文書作成者も、アクセシビリティを達成するための努力が求められている。
ODFについては、ODF 1.3 Part 3のAppendix Dに、アクセシビリティガイドラインが示されている。
PDFについては、JIS X 8341-3:2016に、アクセシビリティのための要件が示されている。ナビゲーションができることは要件の一つであるが、そうしたPDFを作ることは困難なことがある。
日本工業規格の「高齢者・障害者等配慮設計指針－情報通信における機器，ソフトウェア及びサービス」の規格は、基本規格、共通規格、個別規格の3層構造である。ウェブコンテンツは個別規格の第3部である
赤緑色覚異常が視認性にどう影響するかを示しているスクリーンショット
ジャパン・プロフェッショナル・ムエタイ・コミッティ

ジャパン・プロフェッショナル・ムエタイ・コミッティ（英：Japan Professional Muay Thai Committee / JPMC）は、日本におけるWBCムエタイの活動を支援し、WBCムエタイルールにおける試合を統括する組織。ライセンスの発行とWBCムエタイ興行の認定を行う。既存のキックボクシングの団体とは違い、興行を開催することはない。
2008年10月1日に現在の名称に変更になった。旧名：ジャパン・プロフェッショナル・ムエタイ・コミッション（英：Japan Professional Muay Thai Commission）。
歴史 > 設立以前

ジャパン・プロフェッショナル・ムエタイ・コミッション（JPMC）設立以前には「WBCムエタイ日本ランキング委員会」があった。2007年3月29日に都内で、WBCムエタイ本部・青島律からの要請を受け、マスコミによるWBCムエタイ日本ランキング委員会が発足されたからである。委員会の議長はスポーツライターの布施鋼治（現JPMCスーパーバイザー）で、他6人で構成されており、「WBCムエタイ日本ランキング委員会・07年3月29日制定・日本ムエタイランキング」も作成された。このランキング作成は、2007年11月1日の第3回まで継続された。
歴史 > 設立

2008年2月12日、タイ・バンコクで、山根千抄がWBCムエタイ会長のゴーヴィット・パックディーブーム（WBC副会長兼務）と、JPMCが日本におけるWBCムエタイが認可する唯一の組織であるという調印を交わした。このJPMCが設立された経緯には、日本でボクシングの世界戦を行う場合には、ローカル・コミッションがないと世界戦を開催することが出来ないことから、JBCが設立されたことと、JPMCが設立されたこととは同じような経緯でもある。これは、WBCムエタイはWBCと並列組織のため、組織としての方針が同じだからである。加えて、現在JBCとの問題もあり、日本でWBCムエタイの世界戦（タイトルマッチ）開催は不可能とされている。また、JPMC設立以前には山本元気がロサンゼルスで世界王座（王者ゲーオ・フェーテックス）に挑戦しており、日本国内で世界戦が実現できない状況で、しかもJPMCが存在する以前から世界戦に日本選手が挑戦している経緯もあり、関係者からはJPMCの存在価値が問われている。