stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
マツコ&有吉 かりそめ天国
スタッフ（2025年1月10日以降） > 過去のスタッフ

ナレーター：柏田ユウリ、中村無何有
TM：田部哲平
SW：時田将光
CAM：高橋広、星野基幸、長塚史視、中山央平、中島せいや、山崎善映、上田裕照、中馬越直人
MIX：安食愛美
VE：鈴木太作、岡本健
CA：林義広、西田賢太、平尾萌夏
美術：井積伸介
美術進行：渡邊眞太郎
小道具：中嶋誠宗
装飾︰島田祥子
装置：田村明美、小板橋厚史、大辺華子
イラスト：カマダシュウ
編成：青木優、三浦靖雄、馬渕真太朗、田中真由子、上野洋輔、久保田春記、宇喜多宏美、吉添智威、熊谷和也、長岡大河
制作協力：花組
リサーチ：オフィス・トゥー・ワン、米田匡篤、神山敏博、長尾樹、桜井たい子
AD：井上真、工藤真大、山野希、佐々木圭、加藤桃代、武藤満依、奥野一昭、新井飛雄馬、木曽健人、吉池朗、原裕美子、遠藤成美、新田慧夢、浅野浩希、中村智、吉田愛菜、森田冴津季、井戸田絵里加、敷野雄大、彌永紗輝、坂本大地、溝口彩花、村上伸之介、久保堅太郎（久保→毎週）、米村公祐、山川卓也、沖田貴之、佐藤海斗、鈴木君弥、鈴木真理恵、多胡翔、中川瑞紀、吉田紗梨奈、内田渚咲、近藤葉月、近藤涼、小川颯太、市原正光、戸村真貴、鈴木愛、三木彩、佐藤真耶、小林夏大、小松良明、小林実央、宮田彩夏、
ディレクター：大野剛史、松尾竜二、伊藤史、柳川邦顕（LDL）、松岡秀尚、石丸達也、駒菜穂子、阪本篤、有働可奈子、坂本健一郎、北川泰之、村松茂樹、田中友洋、中村いずみ、塚原和代、梅津聡真、三宮浩嗣、中野伸郎、石和田英明、冨田英男、松田由紀子、藤野智光、米本樹、斉藤純二、黒田沙季、山口大介、原田浩司、甲斐将之、坂田和隆、佐野主紘
CD：小松隼人（以前はディレクター→PD）、小田隆一郎
AP：李英叔
プロデューサー：大森亮平（LDL）、金井大介、勝俣幸多（花組）、柴垣早智子、井ノ口功基（D.Walker、井ノ口→以前は毎週AP）
年下の男の子 (キャンディーズの曲)

「年下の男の子」（とししたのおとこのこ）は、1975年2月21日にCBS・ソニー（現：ソニー・ミュージックレーベルズ）より発売されたキャンディーズの5枚目のシングル。
解説

デビュー以来、ハンドマイクで歌唱していたキャンディーズが、テレビ出演等ではスタンドマイクで歌唱した。
この曲でキャンディーズは、1975年末の『第26回NHK紅白歌合戦』に正式な紅組歌手として初出場を果たした。
キャンディーズ初のヒットとなり、オリコンチャートトップ10に初めてランクインした。解散コンサート時点でのシングル売上は累計50万枚（CBS・ソニー調べ）。
当初は「私だけの悲しみ」がA面用、「年下の男の子」がB面用として製作されたが、発売時には「年下の男の子」がA面、「私だけの悲しみ」がB面となった。
「年下の男の子」「私だけの悲しみ」ともに4月リリースのアルバム『年下の男の子』に収録された。
「年下の男の子」にはドラムスに村上秀一、ベースに岡沢章を起用した没バージョンが存在する。ただし、マスターテープが残されているかどうかまでは言及されていない。
デビュー曲の「あなたに夢中」から前曲「なみだの季節」まで、リードボーカルはスーがセンターだったが、この「年下の男の子」からランがリードボーカルを務め、歌唱する位置もセンターに変更する。なおスーはランの向かって右位置に、ミキはランの左位置にそれぞれ移り、以降キャンディーズの三人はこの位置でほぼ定着となった（但し「わな」はミキがセンター、ランは向かって右に、スーは左に移動）。
2007年公開の、1977年が舞台の映画『Little DJ〜小さな恋の物語』では、物語のキーとなる楽曲として使用され、シングル盤も小道具として登場。サントラ（アミューズソフトエンタテインメント）にも収められた。
2019年にソロ活動を再開した伊藤蘭が発売したソロデビューアルバム「My Bouquet」にはアンサーソング「ああ私ったら!」（作詞・作曲：トータス松本）が収録された。また、伊藤が出演した『FNSうたの夏まつり』（2019年7月24日放送）ではIZ*ONEの宮脇咲良と矢吹奈子と、『第61回日本レコード大賞』（2019年12月30日放送）では乃木坂46とともに「年下の男の子」を披露した。
収録曲

両楽曲共に、作詞：千家和也／作曲・編曲：穂口雄右
年下の男の子（3分28秒）
私だけの悲しみ（3分37秒）
参加ミュージシャン > 年下の男の子

水谷公生 - ギター
武部秀明 - ベース
田中清司 - ドラムス
ラリー寿永 - パーカッション
カバー

スリー・ディグリーズ（1975年の来日時に収録したNHK「ビッグショー」の1976年1月18日放送内でカバー歌唱）
クリスタル・スリー（1979年、LP『キャンディーズ・ディスコ・ヒート』でカバー。歌詞は英語（訳詞：MITSU NANAMI））
セクシーメイツ（1994年、ツヨシしっかりしなさい最終クールED曲）
ダイヤ、ジャーニー、エチケットじいさん（2002年、アルバム『The BEST HOTCH POTCH STATION』）
つじあやの（2004年、アルバム『COVER GIRL』）
speena vs 小西康陽（2005年、シングル『マテリアル・ガール/年下の男の子』）
Pat c. (2005年、アルバム『One sweet day』
カバーソング・ドールズ（2007年、アルバム『Cover Song Dolls』）
ジャネット・ケイ（2012年、アルバム『アイドルKAY』）
原田知世 （2016年、カバーアルバム『恋愛小説2 -若葉のころ』に収録）
上白石萌音（2021年、カバーアルバム『あの歌-1-』に収録）
AKB48（秋山由奈、徳永羚海、布袋百椛）（2024年、カバーアルバム『なんてったってAKB48』に収録）
すたーふらわー盤

2012年8月1日に、すたーふらわー（小林星蘭・谷花音）の1枚目のシングルとしてビクターエンタテインメント（現：JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）から発売された。
初回限定盤には「年下の男の子」のPVが収録されたPV付き。
すたーふらわー盤 > 収録曲

年下の男の子（3分33秒）
作詞：千家和也／作曲：穂口雄右／編曲：生田真心
ファイトっ!!!（3分44秒）
作詞・作曲：MEG.ME／編曲：ハマサキユウジ
年下の男の子（カラオケ）
ファイトっ!!!（カラオケ）
すたーふらわー盤 > スタッフ

プロデューサー：貝原一平(FlyingStar Racords)
レコーディング：阿部博(stdio fine)
ミキシング：コバヤシタカシ(High Kick Entertainmant)
マスタリング：川崎洋(FLAIR)
振り付け：宮間祐佳(宝映テレビプロダクション講師)
プロダクトコーディネート：松本文(High Kick Entertainmant)
デザイン：佐藤雅恵(High Kick Entertainmant)
スタイリング：植田瑠里子(Corazon)
ヘアーメイク：平塚美由紀(MASHmanagement)
カメラ：羽田誠(Koike Office)・伊藤信之(High Kick Entertainmant)
小林星蘭マネージャー：佐古田修平(テアトルアカデミー)
谷花音マネージャー：豊嶋稔(テアトルアカデミー)
プロモーション：Victor Entertainment Promotion Staff
セールスプランニング：赤塔直美(Victor Entertainment)
デスク：佐藤智子(FlyingStar Racords)・相生卵壁(テアトルアカデミー)
スーパーバイザー：橋本竜史(テアトルアカデミー)・植田勝敦(Victor Entertainment)
キャンディーマキアート from SUPER☆GiRLS盤

2013年12月4日に、SUPER☆GiRLS（キャンディーマキアート from SUPER☆GiRLS名義）の8枚目のシングルとしてエイベックス・エンタテインメント（iDOL Streetレーベル）から発売された。
キャンディーマキアート from SUPER☆GiRLS盤 > 概要

キャンディーマキアート from SUPER☆GiRLSは田中美麗、溝手るか、後藤彩からなるSUPER☆GiRLSのユニットである。
振り付けは原曲でも振り付けを担当した三浦亨に教わった。
初回限定盤には、「年下の男の子」のPVとメイキングが収録されたDVD付き。
キャンディーマキアート from SUPER☆GiRLS盤 > 収録曲

年下の男の子
Survival
作詞：森月キャス、作曲：大西克巳、編曲：THE ROG
年下の男の子（Instrumental）
ジャケットBにのみ収録。
Survival（Instrumental）
ジャケットBにのみ収録。
Teamキャンディーマキアート ここだけの話!!!
ジャケットCにのみ収録。
キャンディーマキアート from SUPER☆GiRLS盤 > イベント

| 日程 | 公演名 | 会場 | 備考 |
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| 2013年 11月17日・12月1日 | 予約購入特典イベント 3ユニット合同 グループ別ロング握手会 | avex本社 | 3部制 mu-moショップで販売された参加券付き商品購入者対象 |
| 12月3日 | イトーヨーカドー×SUPER☆GiRLSメンバー店員企画!!「いってみヨーカドー♪」 | アリオ西新井 アリオ亀有 | ミニライブ・CD即売会 |
| 12月4日 | 発売記念 Thanksgiving Event | タワーレコード新宿 SHIBUYA TSUTAYA TSUTAYA EBISUBASHI タワーレコード名古屋近鉄パッセ | グループ別握手会 |
| 12月5日 | 発売記念 Thanksgiving Event | タワーレコード秋葉原 アキバ☆ソフマップ1号店 タワーレコード渋谷 ディスクピア日本橋 | グループ別握手会 |
| 12月6日 | 発売記念 Thanksgiving Event | SHIBUYA TSUTAYA アキバ☆ソフマップ1号店 タワーレコード渋谷 | グループ別握手会 |
| 12月9日 | 発売記念 Thanksgiving Event | TSUTAYA EBISUBASHI | グループ別握手会 |
| 12月7日 | 発売記念 ライブ&握手会イベント | ラゾーナ川崎プラザ | ミニライブ・グループ別握手会 |
| 12月8日 | 発売記念 ライブ&握手会イベント | 千里セルシー | ミニライブ・グループ別握手会 |
| 12月14日 | 発売記念 握手会イベント | サンライズビル | グループ別握手会 |
| 12月15日 | 発売記念 個別ロング握手会 | 竹芝ニューピアホール | 7部制 mu-moショップで販売された参加券付き商品購入者対象 |
アクシス

アクシス (AXIS、Axis)
軸
軸 (機械要素)
枢軸国
アクシス (企業) - 東京都港区六本木にビル（AXISビル）を構えるデザイン会社。
AXIS (雑誌) - 上記企業が発行するデザイン専門雑誌。
アクシス (インターネットメディア企業) - 東京都千代田区に本社を置く医療系IT/開発企業。
アクシス (人材サービス業) - 東京都渋谷区にある企業。
Axis (企業) - 北海道札幌市に本社を置くインターネット関連企業。
ダイキアクシス - 浄化槽、住設機器、バイオ燃料などを取り扱う企業。
アクシスプロモーション - 芸能プロダクション兼AVプロダクション。
AXIS PICTURES - AVメーカー。
アクシス・コミュニケーションズ - スウェーデンに本社を置くネットワークカメラメーカー。
ヤマハ・アクシス - ヤマハ発動機が製造するスクーター。
日産・アクシス - 日産自動車の乗用車にオーテックジャパンがエアロパーツなどを取り付けた、メーカー直系のカスタマイズカーシリーズ。
アクシス (バンド) - ドイツのハードロックバンド
AXIS - 日本のダンスエンターテイメントチーム
Apache Axis - JavaとXML技術に基づいたWebサービスのフレームワーク。
FZ戦記アクシス - ウルフ・チーム開発のシューティングゲーム。
第二頸椎、軸椎。
アクシス (マーベル・コミック) - 2014年のマーベル・コミック作品のストーリーライン。
axis - B.O.L.T の楽曲。アルバム「POP」に収録。
ゲラン

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: 「ゲラン」のその他の用法については「ゲラン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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 シャンゼリゼ通り68番地の店舗外観
本社所在地:   ルヴァロワ＝ペレ
設立:  1828年
事業内容:  化粧品製造･販売
代表者:  ベロニク・クルトワ (Véronique Courtois)
売上高:  20億フラン (1992)
純利益:  1億6200万フラン (1993)
主要株主:  LVMH
外部リンク:  GUERLAIN （英語） GUERLAIN （日本語）
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ゲラン (Guerlain) は、フランスの香水・化粧品メーカー。
1828年にピエール フランソワ・パスカル・ゲラン (Pierre François Pascal Guerlain) が、現在のパリ1区リヴォリ通り228番地に店を開いたことに始まる。
皇后ウジェニーに献上した香水「オー・デ・コロン・イムペリアル」 (Eau de Cologne Impériale) により帝室御用達となる。1889年に発表したジッキー (Jicky) が合成香料を用いた近代香水として高い評価を受ける。その後もルール・ブルー (L'Heure Bleue) 、ミツコ (Mitsouko) 、シャリマー (Shalimar)、夜間飛行 (Vol de Nuit) などの香水を出して名声を得た。ゲランはその香水の多くにバカラ社製の香水瓶を用いた。
1912年にシャンゼリゼ通り68番地に店舗を開く。ゲランは4代目調香師のジャン＝ポール・ゲランまでの間、ゲルリナーデ (Guerlinade) と呼ばれる香りの調合法を受け継いで調香を担った。ゲランは創業以来同族経営を行なっていたが、1987年以降はLVMHによる企業買収を受けて1994年にその傘下に入った。2011年時点で約80の国と地域に事業展開している。
ゲランと歴代調香師

ゲランは調香技術と才能を継承してフレグランスを創作した。初代ピエール＝フランソワ＝パスカルによる社訓は「首尾一貫してよい物を造り出す。品質に妥協はない。単純なアイデアに固執し、それを慎重に当てはめていくこと」であった。ゲランは天然素材を尊重した処方に拘りを持ち、微かに合成香料を用いた。ゲラン家代々の調香師は香りに女性への尊敬と愛を表現していた。2代目のエメとガブリエル以降は調香と経営を分業する体制を敷いた。ゲラン家は優れた鼻を持つ一族を選び出し教育を施して調香師を育て上げた。4代目ジャン＝ポールは祖父から約3000種の香りを嗅ぎ分ける訓練を施された。ゲランは一族の調香師がゲルリナーデ (Guerlinade) と呼ばれる香りの調合法と処方を受け継ぎ、フレグランスの新しい歴史を刻んだ。LVMHに入った後に従来の処方に変更があったとされる。2000年代に入りゲラン家出身以外の調香師が誕生した。
初代：ピエール＝フランソワ＝パスカル・ゲラン (Pierre-François-Pascal Guerlain, 1798年 - 1864年)
2 代目：エメ・ゲラン (Aimé Guerlain, 1834年 - 1910年)  - ピエールの息子
3 代目：ジャック・ゲラン (Jacques Guerlain, 1874年 - 1963年)  - エメの甥
4 代目：ジャン＝ポール・ゲラン (Jean-Paul Guerlain, 1937年 - )  - ジャックの孫
5 代目：ティエリー・ワッサー (Thierry Wasser, 1961年 - )
長島浩

長島 浩（ながしま ひろし）
長島浩 (ボクサー) - 元アマチュアボクシング選手
長島浩 (画家) - 画家
長島浩 (陸上選手) - 元陸上競技選手
タイロン駅

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: この項目では、タイロン駅について説明しています。タイロンと呼ばれる人物については「タイロン」をご覧ください。
| タイロン駅 |
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 駅舎
   Tyrone  
 ◄◄アルトゥーナ Altoona   ハンティングドン► Huntingdon►
所在地:  Pennsylvania Avenue and West 10th Street Tyrone, PA 16686  アメリカ合衆国 北緯40度40分8秒 西経78度14分20秒﻿ / ﻿北緯40.66889度 西経78.23889度﻿ / 40.66889; -78.23889
駅番号:  TYR
所属路線:  ■ペンシルベニアン（英語版）
乗車人員 -統計年度-:  9人/日（降車客含まず） -2015-
開業年月日:  1880年
備考:  
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タイロン駅（英語：Tyrone Station）は、ペンシルベニア州タイロン（英語版） ペンシルベニア・アヴェニューおよびウェスト10番街にある駅 。
利用可能な鉄道路線／列車

アムトラックキーストン回廊のタイロン駅に停車する列車は下記の通り。
服部信孝

服部 信孝（はっとり のぶたか、1959年 - ）は、日本の医学者。医学博士（順天堂大学、1994年）。専門は遺伝性パーキンソン病神経疾患。長野県長野市出身。
経歴

1985年 - 順天堂大学医学部医学科卒業
1994年 - 順天堂大学大学院医学研究科博士課程修了
1995年 - 順天堂大学医学部神経学講座 助手
1999年 - 順天堂大学医学部神経学講座 臨床講師
2000年 - 順天堂大学大学院医学研究科老人性疾患病態治療研究センター 専任講師、医学部神経学講座講師 併任
2003年 - 順天堂大学医学部神経学講座 助教授
2006年 - 順天堂大学医学部神経学講座 教授
2019年〜2024年 - 順天堂大学医学部⻑・大学院医学研究科⻑ 併任
2020年 - 理化学研究所脳神経科学研究センター神経変性疾患連携研究チームリーダー 併任
2024年 -  順天堂大学学⻑補佐 併任
受賞歴

2002年 - ベルツ賞1等賞
2024年 - 武田医学賞
2025年 - 日本学士院賞
第2地対艦ミサイル連隊

| 第2地対艦ミサイル連隊 |
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 第2地対艦ミサイル連隊の88式地対艦誘導弾発射機
創設:  1993年（平成5年）3月30日
所属政体:   日本
所属組織:   陸上自衛隊
部隊編制単位:  連隊
兵科:  野戦特科
所在地:  北海道 美唄市
編成地:  美唄
上級単位:  第1特科団
担当地域:  北海道(空知総合振興局管内の一部)
テンプレートを表示
第2地対艦ミサイル連隊（だいにちたいかんミサイルれんたい、JGSDF 2nd Surface-to-Ship Missile Regiment：2SSMR）は、北海道美唄市の美唄駐屯地に駐屯する第1特科団隷下の野戦特科部隊（地対艦ミサイル連隊）である。
概要

対艦ミサイルを運用し、脅威となる敵艦艇に対して対艦ミサイルをもって排除することを任務とする。
1993年（平成5年）3月に67式30型ロケット弾発射機を装備する第1特科団直轄部隊の第126特科大隊を母体として88式地対艦ミサイルシステムを装備する2番目の連隊として編成完結。
連隊長は1等陸佐が充てられ、美唄駐屯地司令を兼務する。
なお、支援部隊として1996年（平成8年）3月～2024年（令和6年）3月までの間、第12施設群（岩見沢駐屯地）隷下に第302坑道中隊（ミサイル発射機や車両などを敵の攻撃から防護するためのトンネル型掩体（坑道）を掘削する部隊。）が編成されていた。
沿革

第126特科大隊
1971年（昭和46年）3月25日：第126特科大隊が飯塚駐屯地の第114特科大隊を廃止し、東千歳駐屯地で編成完結（67式30型ロケット弾発射機を装備）。
1978年（昭和53年）3月25日：第126特科大隊が東千歳駐屯地から美唄駐屯地に移駐。
1993年（平成05年）3月29日：第126特科大隊（美唄駐屯地）が廃止。
第2地対艦ミサイル連隊
1993年（平成05年）3月30日：第126特科大隊を母体として第2地対艦ミサイル連隊が美唄駐屯地に新編。
2000年（平成12年）3月28日：北部方面隊の後方支援体制変換に伴い、直接支援隊を廃止し、整備部門を北部方面後方支援隊第101特科直接支援大隊第4直接支援中隊へ移管。
2011年（平成23年）3月：東北地方太平洋沖地震支援業務として土葬を担当
警備隊区

美唄市、月形町。
部隊編成

第2地対艦ミサイル連隊本部
本部管理中隊「2地対艦-本」
第1射撃中隊「2地対艦-1」
第2射撃中隊「2地対艦-2」
第3射撃中隊「2地対艦-3」
第4射撃中隊「2地対艦-4」
整備支援部隊

新編時は、高射特科群のように野整備部隊として直接支援隊を編成内に加えていたが2000年（平成12年）3月に後方支援体制の変更により第101特科直接支援大隊第4直接支援中隊へと改編され北部方面後方支援隊隷下となった。
第2地対艦ミサイル連隊直接支援隊「2地対艦-直支」（美唄駐屯地）：1993年（平成05年）3月30日から2000年（平成12年）3月27日の間。
北部方面後方支援隊第101特科直接支援大隊第4直接支援中隊「101特直支-4」（美唄駐屯地）：2000年（平成12年）3月28日から。
主要幹部

| 官職名 | 階級 | 氏名 | 補職発令日 | 前職 |
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| 第2地対艦ミサイル連隊長 兼 美唄駐屯地司令 | 1等陸佐 | 辛島雅和 | 2025年03月17日 | 陸上自衛隊富士学校特科部訓練評価室長 |
| 代 | 氏名 | 在職期間 | 前職 | 後職 |
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| 01 | 西大忠徳 | 1993年03月30日 - 1995年03月22日 | 第1特科団本部付 | 第11師団司令部幕僚長 |
| 02 | 加賀谷貞司 | 1995年03月23日 - 1998年03月31日 | 陸上幕僚監部教育訓練部教育課 企画班長 | 陸上自衛隊幹部学校主任教官 |
| 03 | 加藤清彦 | 1998年04月01日 - 2000年07月31日 | 第1師団司令部第4部長 | 第1高射特科団副団長 |
| 04 | 濵崎哲郎 | 2000年08月01日 - 2002年12月01日 | 陸上自衛隊幹部学校学校教官 | 自衛隊鳥取地方連絡部長 |
| 05 | 畑中二郎 | 2002年12月02日 - 2005年07月31日 | 陸上自衛隊幹部学校学校教官 | 陸上自衛隊研究本部主任研究開発官 |
| 06 | 竹末正市 | 1998年08月01日 - 2007年07月31日 | 陸上自衛隊富士学校主任教官 | 自衛隊帯広地方協力本部長 |
| 07 | 田原義信 | 2007年08月01日 - 2009年03月23日 | 情報本部勤務 | 情報本部情報官 |
| 08 | 河野玄治 | 2009年03月24日 - 2011年04月18日 | 陸上自衛隊富士学校主任教官 | 陸上自衛隊幹部学校主任教官 |
| 09 | 石津吉康 | 2011年04月19日 - 2013年03月31日 | 陸上自衛隊研究本部研究員 | 自衛隊山梨地方協力本部長 |
| 10 | 石橋克伸 | 2013年04月01日 - 2015年03月31日 | 統合幕僚学校 国際平和協力センター長 | 陸上自衛隊研究本部主任研究開発官 |
| 11 | 木之田進 | 2015年04月01日 - 2017年03月22日 | 陸上幕僚監部開発官付総括班長 | 陸上幕僚監部防衛部付 |
| 12 | 長友康 | 2017年03月23日 - 2019年07月31日 | 陸上自衛隊富士学校主任教官 | 陸上自衛隊教育訓練研究本部 総合企画官 |
| 13 | 小橋史行 | 2019年08月01日 - 2021年03月25日 | 防衛研究所主任研究官 | 陸上自衛隊教育訓練研究本部勤務 |
| 14 | 後藤信久 | 2021年03月26日 - 2023年03月12日 | 情報本部勤務 | 陸上幕僚監部指揮通信システム・情報部 情報課情報保全室長 |
| 15 | 木村健一 | 2023年03月13日 - 2025年03月16日 | 中部方面総監部人事部厚生課長 | 陸上自衛隊富士学校特科部副部長 |
| 16 | 辛島雅和 | 2025年03月17日 - | 陸上自衛隊富士学校特科部訓練評価室長 |  |
主要装備

88式地対艦誘導弾システム
1/2tトラック／73式小型トラック
1 1/2tトラック／73式中型トラック
3 1/2tトラック／73式大型トラック
9mm拳銃
89式5.56mm小銃
12.7mm重機関銃
小型ドーザ
廃止部隊

第2地対艦ミサイル連隊直接支援隊「2地対艦-直支」：2000年（平成12年）3月27日廃止。北部方面後方支援隊第101特科直接支援大隊第4直接支援中隊へ改編。
国際常温核融合学会賞

| 国際常温核融合学会賞 The International Society for Condensed Matter Nuclear Science Prizes |
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受賞対象: 常温核融合分野の国際的研究者
主催: The ISCMNS Executive Committee
初回: 1993年
公式サイト: http://www.iscmns.org/prizes.htm
国際常温核融合学会賞（こくさいじょうおんかくゆうごうしょう）は、英国に本部を置く国際常温核融合学会から、常温核融合分野での研究の進展に貢献の高い研究者に送られる国際的な賞である。1993年にイタリアの自動車メーカーのフィアットにより常温核融合の研究の促進と実用化の支援を目的として、常温核融合研究の進展に貢献の高い研究者に送られる国際的な賞として設立された。
経緯

この賞は、1993年にイタリアの自動車メーカーのフィアットにより常温核融合研究の進展に貢献の高い研究者に送られる国際的な賞として設立された。当初、トリュフ賞として発足された。トリュフ賞の名前の由来は、第1回から第4回までの国際常温核融合会議が開催されたイタリアのピエドモント地方のアスティの名産である、キノコ類の高級食材のトリュフであり、『隠れているが絶品である。』との意味が込められている。
その後、2000年の4月に他界したイタリアの理論物理学者で、常温核融合研究に高く貢献したジュリアーノ・プレパラータ（Giuliano Preparata）を記念して、2004年3月にイタリアのアスティで行われた第5回国際常温核融合会議において、ジュリアーノ・プレパラータ・メダルと賞のメダルが名づけられた。プレパラータ・メダルは銀製であり、全てのメダルは2003年にアスティ財団より寄贈されたものである。
また、2008年には、日本のアイシン精機（現:アイシン）名誉相談役であった豐田稔（故人）の好意により94gの18カラットの金製のメダルが、ミノル・トヨタ・ゴールド・メダルとして寄贈され、2009年10月にイタリアのローマで開催されたに第15回国際常温核融合会議にて、英国の科学者で常温核融合研究のパイオニア的存在であるマーチン・フライシュマンに授与された。
近年では、受賞者の発表とメダルの授与は、国際常温核融合会議において行われている。
過去の受賞者一覧

| 賞 | 年月 | 受賞者 | 受賞地 |
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| トリュフ賞 | 1993年10月 | ヤン・キュシェロフ Yan Kucherov (ロシア) |  |
|  | 1995年10月 | 高橋亮人(日本)、フランチェスコ・ピアンテリ Yan Kucherov (イタリア) |  |
|  | 1997年11月 | フランチェスコ・チェラニ Franceco Celani (イタリア) |  |
|  | 1999年10月 | メルビン・マイルズ Melvin Miles (アメリカ) |  |
| ジュリアーノ・プレパラータ・メダル | 2004年3月 | 水野忠彦 (日本)、 岩村康弘 (日本)、アントネラ・デ・ニーノ Antonella De Ninno (イタリア) |  |
|  | 2004年11月 | ピーター・ヘーゲルスタイン Peter Hagelstein (アメリカ) | 第11回 国際常温核融合会議 (フランス、マルセーユ） |
|  | 2005年11月 | 荒田吉明 (日本)、エドモンド・ストームズ Edmund Storms (アメリカ)、シュンジョン・リー Xingzhong Li (中国)、マイケル・マキュブレ Michael McKubre (アメリカ) | 第12回 国際常温核融合会議（日本、横浜） |
|  | 2006年9月 | 北村晃(日本) | イタリア、アスティ |
|  | 2007年6月 | アレキサンダー・カラブト Alexander Karabut (ロシア)、アンドレイ・リプソン Andrei Lipson (ロシア) | 第13回 国際常温核融合会議（ロシア、ソチ） |
|  | 2007年10月 | ジョージ・マイリー George Miley (アメリカ) | イタリア、カターニャ |
|  | 2008年8月 | アービン・ダーディック Irving Dardik (アメリカ) | 第14回 国際常温核融合会議（アメリカ、ワシントンD.C.） |
|  | 2012年8月 | ジョン・ボクリス John Bockris (アメリカ) | 第17回 国際常温核融合会議（韓国、大田） |
|  | 2014年7月 | パメラ・ボス Pamela Boss (アメリカ) | 第18回 国際常温核融合会議（アメリカ、コロンビア） |
|  | 2015年4月 | ジャン・ポール・ビベリアン Jean Paul Biberian (フランス) | 第19回 国際常温核融合会議（イタリア、パドバ） |
| ミノル・トヨタ・ゴールド・メダル | 2009年10月 | マーティン・フライシュマン Martin Fleischmann（英国） | 第15回 国際常温核融合会議（イタリア、ローマ） |
時代劇

時代劇（じだいげき）は、日本の演劇や映画・テレビドラマなどで現代劇と大別されるジャンルとして、主に明治維新以前の時代の日本を舞台とした作品の総称である。
概要 > 時代劇の定義

時代劇というジャンルは、その作品の数から、主に平安時代から明治維新までを扱った作品が「時代劇」とも解釈されている。しかしあくまで解釈であって、厳密に定義があるわけではない。奈良時代以前の古代も含まれるという解釈も存在する。キネマ旬報社2012年発行の『現代映画用語事典』では「明治維新以前の時代を扱う日本映画で、特に戦国時代から江戸末期までを題材とした剣戟映画（チャンバラを含む映画）が時代劇映画の主軸として捉えられ、一般に"時代劇"とのみ称される」と説明され、日本図書センター2008年発行の『世界映画大事典』では「明治維新の頃より以前の時代を扱った劇映画の呼称で、現代劇に対するジャンルとして多様な広がりを持っている」と書かれており、また「髷（マゲ）を結んだ人物が主な登場人物であれば全て時代劇映画と定義する」とするもの、など解釈は多様である。英米では「period drama」もしくは「costume drama」と訳されたが、近年はそのまま「Jidaigeki」と呼ぶ例も増えている。時代劇で数多く製作されているのは、江戸時代を舞台にした作品である。
概要 > チャンバラ

時代劇は一方でチャンバラとも呼ばれ、その部分や作品についてチャンバラシーンやチャンバラスタイル、チャンバラ映画と呼ばれ、殺陣という言い方もされる。これはクライマックスに剣戟シーンがある時代劇を指し、時代劇の中のサブジャンルでもあり、時代劇が即チャンバラではない。語源は新国劇からの剣劇の影響を受けた剣戟映画で、立ち回り(殺陣)で両者の刀がぶつかった時に、刀の発する音を擬音で「ちゃんちゃんばらばら」と表現したことからそれを略して使われた言葉である。
またこれとは別に時代劇は俗に髷物（まげもの）、丁髷物（ちょんまげもの）とも言われ、英語では「Samurai cinema」「Samurai film」あるいは「Samurai drama」と表記されている。
概要 > 歴史劇

時代劇に対して「歴史劇（史劇）」というものも存在するが、フィクションに近いかノンフィクションに近いかで区別する時代小説と歴史小説とは違い、日本国内のものを「時代劇」、日本以外のものを「歴史劇」或いは「史劇」と呼び分けている。
概要 > フィクションとしての時代劇

時代劇は、実際にあった歴史上の事件や歴史に残る人物を登場させることも多いが、登場する人物像を始め、その時代の慣習、風俗、効果音、台詞などが大胆にフィクション化され、その時代劇が制作された年代の大衆に受け入れやすいようになっている。
一般論として、時代劇で描かれる歴史はあくまでフィクションであり、同じ題材を扱っていても全く解釈の異なる作品が生み出されている。
時代劇の誕生

「時代劇」という用語はもともと活動写真から誕生した言葉であり、映画の歴史と共に歩んできたジャンルである。そして映画が活動写真と呼ばれていた最初の頃には、厳密に時代劇と呼ばれるジャンルは無かった。
時代劇の誕生 > 旧劇映画

1899年（明治32年）に当時の歌舞伎の九代目市川團十郎と五代目尾上菊五郎の「紅葉狩」の演目を撮影した「紅葉狩」が現存する日本最古の映画として一部フィルムが残っているが、これは映画興行を目的としたものではなく、あくまで記録として残されたものである。そして映画興行の目的で撮影された最初の時代劇映画は1908年（明治41年）に牧野省三（後のマキノ省三）が製作した『本能寺合戦』をもって嚆矢とするものである。ただしこの初の時代劇は、当時は旧劇と呼ばれていた。
明治から大正時代の半ば過ぎまでの時代物全般は旧劇であった。講談・歌舞伎からの題材が多く、人物造形・衣装・化粧・演技・立ち回り・女形など、舞台の名残を強く留め、声色弁士と邦楽器による鳴り物・囃子の伴奏が多かったと言われる。
時代劇の誕生 > 時代劇映画以前の呼称

1920年代に入った頃に当時「映画劇」と呼ばれる日本映画の革新運動が起こり、欧米を模範にシナリオの重視、映画技法の活用と表現の工夫、弁士に依存しない字幕の利用、そして女優の採用などこの時期までの活動写真とは違う、撮影や編集までの映画全般に及ぶ内容の新しさを求めた運動が起こった。それに刺激を受けた形で、旧劇映画についても「旧劇の映画劇化」「旧劇映画改造論」「映画劇的な旧劇」といった言葉が活動写真の論評に使われていた。
『本能寺合戦』以降に映画の題名と共に宣伝に使われた呼称を列挙すると、旧劇、革新旧派映画、純映画劇、新映画劇、旧派純映画劇、新時代劇および新時代映画、時代劇および時代映画となる。革新旧派映画は旧劇様式ではあるがロケ撮影を生かした自然描写、細かいカット割りがあり、しかし女形を採用していた。映画劇は欧米風の映画様式に近づけたもので、脚本と撮影技法を重視し字幕を使い、そして女優を採用した。純映画劇も新映画劇も同じで、マキノ省三監督の『実録忠臣蔵』は新映画劇と呼ばれたが女形の採用は残っていた。旧劇をいくらかでも映画劇に近づけたものだが、女優を採用したのは旧派純映画劇であった。そして旧劇の映画劇化をさらに進めたのが新時代劇および新時代映画と呼ばれたもので、新しい解釈、新しい視点を入れて、演技も新劇系を導入し、女優を採用している。
旧劇映画の芝居臭さ、荒唐無稽の非現実性、女優不在の不自然さに対して、やがてそれらに対して作られていったのが「新時代劇」という呼称の新しい時代劇であった。
時代劇の誕生 > 最初の時代劇映画

初めて時代劇と呼ばれた映画は、『本能寺合戦』から14年後の1922年（大正11年）に松竹蒲田撮影所で製作された『清水の次郎長』の宣伝文句に「新時代劇」と名称がつけられていたことから、この映画が「時代劇」と称する映画の始まりであるとされている。監督は野村芳亭（野村芳太郎監督の父）でこの映画の脚本を書いた伊藤大輔がそれまで「旧劇」と呼称されていた髷物映画を、宣伝に「新時代劇」と名付けて公開した。ゆえに「時代劇という呼称は松竹蒲田撮影所で製作された映画に冠されたものである」、とされている。
ただ岩本憲児は著書『「時代映画」の誕生』の中で、1922年（大正11年）から1923年（大正12年）にかけて松竹キネマが「新時代劇」「新時代映画」と呼び、同時期のマキノ映画は「時代劇」「時代映画」と呼んでいたとして混在していたとしている。そして簡略化して「時代劇」が定着していったという。
時代劇の誕生 > 歌舞伎の時代物

歌舞伎の分野では、江戸時代よりも過去の時代を扱った演目を「時代物」（武士・貴族や僧侶など上層社会を題材としたもの）と呼び、江戸時代当時の現代劇を「世話物」と呼んでいた。そして鶴屋南北らの「生世話」は庶民の暮らしを描いた江戸時代のものであるが、江戸時代の武士などの上層社会を題材とすることは不可能であったので、過去の時代に遡って武士・貴族・僧侶を描いて当代の現実を投影させていた。また過去の時代の庶民の姿を題材としたものを「時代世話」とも呼んでいた。もともと「時代物」という呼称は人形浄瑠璃から始まって歌舞伎へ移り、そこでの「時代」は江戸時代以前の奈良・平安・鎌倉・室町時代など7世紀から15世紀までが時代背景となっていた。そして実は江戸時代の世相や世論が強く反映されて、人物造形も同時代的であり、故に今日でも時代劇は現代劇の裏返しという一面が大きい。
時代劇の誕生 > 演劇での旧派劇

明治維新以降の日本の演劇は、1888年（明治21年）、自由党の壮士角藤定憲らが大阪で創始、川上音二郎らが発展させた壮士芝居を、1890年代後半（明治30年代）の日本のジャーナリズムが、歌舞伎との差別化を図るため、便宜的に歌舞伎を「旧派劇」、壮士芝居を「新派劇」と呼び、さらに、1906年（明治39年）に坪内逍遥・島村抱月らの文芸協会、1909年（明治42年）に小山内薫・二代目市川左團次らの自由劇場のヨーロッパ近代劇の影響下にある演劇を、歌舞伎（旧派）、新派との差別化を図り、「新劇」と名乗った。
時代劇の誕生 > 新国劇と剣劇

そして坪内逍遥の門下生で新劇出身であった澤田正二郎が1917年（大正6年）に劇団「新国劇」を結成し、歌舞伎から導入した「剣劇」を発展させて、旧派でも新派でも新劇でもない大衆演劇を目指し人気を博した。新国劇の主な演目である『月形半平太』と『国定忠治』は、好まれて映画化された。
このようにして、現在の「時代劇」と「現代劇」の二分法は、江戸時代の「時代物」と「世話物」を源流にもち、明治時代に演劇の発展とともに「旧劇」「新劇」とされ、大正時代に活動写真から「時代劇」「現代劇」と呼ばれたもので、このジャンルは、「明治維新以前の時代」を扱ったものである。ただしこの「時代劇」という呼び方は映画が発祥であり、そもそも多くの影響を受けていた歌舞伎では使われていない。そして新国劇や大衆演劇の世界でも芝居やチャンバラ劇という言葉が使われており、「時代劇」の歴史は主に映画とテレビの中で歩んだことになる。
活動写真の時代劇

最初の時代劇は、前述の通り1908年（明治41年）に牧野省三（マキノ省三）が撮った京都の横田商会での当時「旧劇」と呼ばれた『本能寺合戦』である。この当時、横田商会を設立した横田永之助が活動写真の製作に当たり、演劇関係者に協力を求めて京都西陣にあった千本座という芝居小屋を経営するマキノ省三に協力を依頼し、マキノが真如堂の境内で千本座の舞台で常打ち一座が演じていた狂言「本能寺合戦」の「森蘭丸奮戦の場」を野外で演じさせ、それをワンシーンワンカットで撮影する方法で作った活動写真が『本能寺合戦』であった。マキノ省三は以後『本能寺合戦』を含めて6本ほど映画を作っているが興行成績は芳しいものでなく、ほどなくして映画から撤退を考え始めていたが、その翌年1909年（明治36年）に千本座座頭になっていた尾上松之助を主演にした映画が人気を呼んで、それ以降マキノ省三と尾上松之助は明治末から大正末まで時代劇映画の主流を歩むことになった。
活動写真の時代劇 > 泥芝居

このように時代劇は歌舞伎の模倣から始まったものである。この時代の活動写真はズームの技法もなく、旧派・旧劇と呼ばれた歌舞伎の演目芝居をそのまま屋外で撮ったフィルムを小屋で見せる、というのが上映形態であり、「檜舞台で芝居をする」歌舞伎役者は、活動写真の役者を「土の上で芝居をする連中」として「泥芝居」と蔑んだのであった。ただし時代劇が歌舞伎の模倣から始まったのは事実だが、ここでいう歌舞伎とは「大歌舞伎」だけでなく、旅回り一座の劇や小さな小屋で上演される劇も明治期までは全て歌舞伎であった。映画評論家の佐藤忠男は「京都で時代劇を作り始めていたのは、主に二流級の歌舞伎の人々であった」と述べている。
活動写真の時代劇 > 時代劇スターの登場

時代劇映画の最初のスターは、尾上松之助である。1909年（明治42年）にマキノ省三と組んで『碁盤忠信 源氏礎』で映画デビューを果たし、以後1926年（大正15年）の『侠骨三日月』まで17年間で1003本の時代劇映画に出演した。「目玉の松ちゃん」と愛称された彼は、歌舞伎や講談、立川文庫のヒーローを繰り返し演じて日活の看板スターとして活躍した。特に特撮の先駆けであるトリック撮影による「忍術映画」が十八番であり、それは歌舞伎から題材を取り、「子ども相手の荒唐無稽なもの」ではあったが、17年間にわたって時代劇の歴史に足跡を刻み、尾上松之助は映画を広く一般の人に広めるうえで大きく貢献した。しかし大正時代の末になると観客は松之助の殺陣に飽き、よりスピーディーでリアル、激しい調子を持った殺陣を求めるようになっていった。またこれとは別にほぼ同時期に澤村四郎五郎 が吉野二郎監督らの忍術映画で人気を呼び、200本を超す映画に出演している。
大正時代の時代劇

1912年（大正元年）にそれまでの横田商会、福宝堂、M・パテー商会、吉沢商会の4つの映画会社が合同して「日本活動写真(株)」（日活）が誕生した。日本で初めての本格的な映画会社であった。日活は東京向島と京都二条城に撮影所を設け、向島では新派を、京都二条では旧劇を製作することとなった。そしてマキノ省三と尾上松之助は日活に所属した。これとは別に1914年（大正3年）に「天然色活動写真(株)」（天活）が設立されて吉野二郎と澤村四郎五郎らが所属した。
そして1920年（大正9年）頃までは旧派であった歌舞伎の影響下にあり、女性の役柄は女形が演じていて、後に時代劇の監督になった衣笠貞之助はこの時期は日活向島撮影所の女形であった。
その一方で帰山教正が1919年（大正8年）に新劇を映画に導入した現代劇である『生の輝き』、『深山の乙女』を発表し、その翌年1920年（大正9年）にそれまで歌舞伎の興行しか手掛けてこなかった松竹が松竹キネマを興し、新劇の小山内薫が、同年松竹キネマに招かれて活動写真を撮り始めると、松竹は初めから女形を使わず、女優を映画に起用した。その中から川田芳子、柳さく子、飯塚敏子らが松竹時代劇のスターとなった。
この頃に松竹が映画事業に乗り出したのは、自社が経営する劇場よりも松竹が当時日活に貸していた大阪道頓堀朝日座での客の入りが良く、白井竹次郎が映画に乗り出すべきとの提唱から大谷竹次郎が末弟の信太郎を渡米させ、アメリカの映画事業を調査させてから参入したのであるが、大谷竹次郎はその時に「日本映画の俳優は一流の舞台では用いられない落伍者の集まりであり、このままでは世界の映画界に肩を並べることはできない」として「世界に恥ずかしくないものを作り、映画を輸出する」ことを視野に置いていた。そのためには女形は最初から使わないと決めていた。また旧劇については日活の尾上松之助の歌舞伎的な殺陣に対して新国劇を専属にしてリアリズムな殺陣を打ち立てようとしていた。
1922年（大正11年）頃までは日活は現代劇でも新派の影響で女形を起用していたが、その年の暮れに女形を交えた新派役者十数人が国際活映（国活）に移籍したため、それまでの女形起用を止めて女優を起用し、新劇的な現代劇を製作し始める。その時に日活における名称が、時代劇は「日活旧劇部」、現代劇が「日活新劇部」であった。その当時は東京でも、巣鴨の国際活映（国活）等で時代劇映画は盛んに製作されていたが、新劇の発展と映画への導入が東京主導で行なわれ、やがて国活が倒産し、人材が京都に流出したことでその後の「時代劇の京都」と「現代劇の東京」との棲み分けの源流となった。またマキノ省三は尾上松之助の映画で女形を使って、女優は使っていなかったが、日活は1924年（大正13年）に尾上松之助主演『渡し守と武士』で初めて女優を使っている。
日活向島撮影所でも1923年（大正12年）に松竹に刺激され女優の採用を始めて「第三部」というセクションを設け、女優起用の映画を製作した。この年の現代劇『朝日さす前』がその第一作で、後に日活時代劇の大スター酒井米子を輩出している。同年9月、東京を関東大震災が襲い、日活向島撮影所は閉鎖される。女優やスタッフは日活京都に移り、以後、京都が時代劇映画の本場となった。
大正時代の時代劇 > マキノ時代劇

マキノ省三が1921年（大正10年）に日活から独立し、牧野教育映画製作所を設立した。これはマキノ省三が尾上松之助や旧劇と袂を分かつことでもあった。当時忍術映画で尾上松之助が人気役者になった一方、青少年に悪影響を与えているという批判があり、それを教育映画ということでかわす狙いがあったとも、単純な勧善懲悪で「幼稚なチャンバラ映画」であった松之助映画を脱却する方向を模索していたとも言われている。そして1922年（大正11年）に『実録忠臣蔵』を製作して新国劇が生んだ新しい殺陣である写実的な立ち回りを使った当時としては斬新な動きの映画を作った。この映画を見て寿々喜多呂九平がマキノの下に参じ、やがて1925年（大正14年）にこの寿々喜多呂九平が脚本、二川文太郎が監督、阪東妻三郎が主演して製作されたのが『雄呂血』であった。ラストでの主人公が大勢の捕り方に囲まれて大剣戟シーンとなる場面は迫力のあるもので、阪妻の激しい立ち回りが、それまでの歌舞伎調の優雅さとは全く違うリアルな殺陣を見せて時代劇映画に新風を吹き込んだ。以後彼は剣戟映画の大スターとなった。新国劇で展開された立ち回りが映画の殺陣に取り込まれて、それまで旧劇と呼ばれていたものが時代劇と呼ばれる新しいジャンルになったのである。
大正時代の時代劇 > チャンバラスターの登場

この頃にマキノ省三は1924年（大正13年）に東亜キネマと合併して翌1925年（大正14年）に聯合映画芸術家協会を設立し、そして同年6月にマキノ・プロダクションを設立した。ここでマキノは、阪東妻三郎、市川右太衛門、片岡千恵蔵、嵐寛寿郎、月形龍之介らのスターを生み出した。彼らは時代劇に「剣戟」の見せ場を持ち込んだ「チャンバラスター」であり、以後「チャンバラ映画」は時代劇の主流を占めるようになった。またマキノが去った後の日活に新劇の小山内薫の門下でもあった伊藤大輔監督と第二新国劇から日活に来た大河内傅次郎主演のコンビが登場し、このコンビで『幕末剣史 長恨』『忠次旅日記』『下郎』『新版大岡政談』と次々と傑作を生み出し、そして『丹下左膳』シリーズが始まりヒットした。この伊藤大輔監督は後に市川右太衛門主演で『一殺多生剣』、月形龍之介主演で『斬人斬馬剣』を製作している。それはおよそ「松之助映画」とは違った「反逆的ヒーロー」の映画であった。
やがて1925年（大正14年）に設立された阪東妻三郎プロダクション（阪妻プロ）を筆頭に、彼ら「チャンバラスター」は次々と独立してスタープロダクションを設立し、チャンバラのスター映画を量産した。阪東妻三郎は、竹薮だった京都郊外の太秦村の地に初めて撮影所を建設した人物であり、この撮影所はその後東映京都撮影所となり太秦映画村となった。
そして大正時代が終わろうとしていた1926年（大正15年）9月、日本映画最初の時代劇スター尾上松之助が世を去った。寿々喜多呂九平と阪東妻三郎、伊藤大輔と大河内傅次郎のコンビが台頭し、松之助自身が自分のこれまでの映画が時代にすでに適応できていないことを感じ取っていたという。全盛期であった1917年（大正6年）には月9本、3日に1本の割合で量産されて「低級な観客相手の粗製濫造品」「何等奥行も巾もない駄作ものばかり」と批評されても映画を作り続けた松之助だが、田中純一郎はその著「日本映画発達史」の中で「他の映画が舞台劇的で動作が少なく科白による内容発展に一切を委ねていたのに対して、松之助自身の軽快な動作、映画的本質の一つとして掴んだマキノ省三の演出方針を基盤として‥‥退屈感はなく視覚を満足させるだけの動きと変化を持っていた」として「他の映画よりは映画的本質に適っていた」と評価している。
戦前の時代劇

1927年（昭和2年）、松竹が林長二郎（長谷川一夫）を時代劇スターとして売り出し、女形出身の林の美貌は日本全国の女性を虜とする。林長二郎の登場は彼以外のスターは圧倒的に男性ファンが多い中で、時代劇映画に女性むエポックとなったのである。
この頃にマキノ省三は大作『忠魂義烈 実録忠臣蔵』の製作を開始した。しかし撮影中の度重なるトラブルで片岡千恵蔵や嵐寛寿郎が離反し、しかも精魂込めて製作した『忠魂義烈 実録忠臣蔵』のフィルムを編集中に火災を起こして焼失する不運に見舞われて、1929年（昭和4年）に失意のうちに世を去った。しかし息子のマキノ正博（後のマキノ雅広）が前年に『浪人街』を監督し、その後長く戦前・戦後の時期に時代劇を作り続けて1972年（昭和47年）までに261本の映画を製作してその大半は時代劇であった。
戦前の時代劇 > 千恵蔵プロ

一方、片岡千恵蔵はマキノプロから独立後に千恵蔵プロを設立したが、その際に伊藤大輔監督に相談に行き、「自分のところにいる若い2人を提供するから、今までとは違う時代劇を作ればいい」という趣旨のアドバイスを受けた。その若い2人とは伊丹万作（伊丹十三の父）と稲垣浩であった。そしてやがて伊丹万作は千恵蔵プロで『國士無双』『戦国奇譚 気まぐれ冠者』『赤西蠣太』などの新しく知的で明るい時代劇を作り、「明朗時代劇」と呼ばれた。ユーモアもナンセンスさもあり、それまでの陰惨な大剣戟や暗い傾向のある映画に嫌気がさした観客に支持された。また稲垣浩は千恵蔵プロで『瞼の母』『一本刀土俵入り』などの秀作を製作した。
戦前の時代劇 > 鳴滝組

1934年（昭和9年）、京都の鳴滝に映画監督の滝沢英輔、稲垣浩、鈴木桃作、脚本の三村伸太郎、八尋不二、藤井滋司ら有志が集まり、さらに山中貞雄、萩原遼らが加わって合計8人が集まり共同ペンネーム「梶原金八」の名前でシナリオを作り、そして製作された時代劇映画には現代語を採り入れて新風を巻き起こし、一大勢力となった。このグループは鳴滝組と呼ばれて、片岡千恵蔵の千恵蔵プロの流れを受けて、ユーモアのある明るい時代劇を製作していった。この鳴滝組が製作した映画の代表作が山中貞雄監督、大河内傅次郎主演の『丹下左膳余話 百万両の壺』である。これらの時代劇はその明るさとセリフの分かりやすさ、そのテンポの良さで「髷(マゲ)をつけた現代劇」と言われた。そしてこの頃が戦前における時代劇の頂点であった。
また山中貞雄はその後応召して戦病死したため、わずか5年間の活動で全26本の作品であったが、『丹下左膳余話 百万両の壺』の他に『河内山宗俊』『人情紙風船』のたった3本のフィルムしか現存していない。しかし現在でも山中作品は高い評価を受けている。
1930年代半ばからは、トーキーが導入され、時代劇にも、映画館ごとの活動弁士と生演奏ではない、俳優のセリフと音楽がもたらされ、当時唄う映画スターと呼ばれた高田浩吉が現れ、そこで製作された映画が大曾根辰夫監督『大江戸出世小唄』で、これが最初の時代劇ミュージカルであり、その後マキノ正博監督の『鴛鴦歌合戦』が製作された。
戦前の時代劇 > 各映画製作会社

この昭和初期の映画製作会社は、日活、帝国キネマ（後の新興キネマ）、松竹、東亜キネマ、PCL（後の東宝）、右太衛門プロ、千恵蔵プロ、阪妻プロ、マキノプロ、大都映画などで、年間で各社10本前後から100本前後の製作本数を記録して、時代劇も大きなジャンルとして人気があった。
またトーキー以後もサイレント映画による剣戟にこだわる俳優やスタッフ、観客は存在し、1935年（昭和10年）に西宮の東亜キネマ跡地に設立された極東映画、翌1936年（昭和11年）に奈良の市川右太衛門プロダクション跡地に設立された全勝キネマは、それぞれが解散するまでサイレントの剣戟映画を量産しつづけた。
1930年代、時代劇の製作本数が現代劇を上回る年もあり、時代劇は質量ともに戦前の黄金期を支えていた。
戦前の時代劇 > 歴史映画と国策映画

松之助の忍者映画から始まって、やがて『雄呂血』のようなニヒルな反逆的ヒーローが出たり、その後は『一殺多生剣』『斬人斬馬剣』のような反体制的な傾向を持つ映画が出て、世の中が暗くなっていくと千恵蔵プロや鳴滝組などから明朗時代劇と呼ばれる『國士無双』『赤西蠣太』『丹下左膳余話 百万両の壺』のような明るい時代劇が生まれ、「髷をつけた現代劇」と揶揄され、この鳴滝組的な映画に対抗する形で今度は真面目に歴史ものを描くべきとの声があがり、昭和10年代に入ると『阿部一族』『海援隊』『元禄忠臣蔵』『江戸最後の日』など歴史映画と呼ばれる作品が製作された。やがて国策映画として『海賊旗吹っ飛ぶ』『狼火は上海に揚る』『かくて神風が吹く』などが作られ、映画人が自由に映画が作れない時代となった。そして国策として映画会社の統合が進められて日活の製作部門と新興キネマ・大都映画が合併して大日本映画（大映）が設立され、その第1回作品として阪東妻三郎、片岡千恵蔵、市川右太衛門、嵐寛寿郎が揃っての初共演で『維新の曲』が製作された。
戦前の時代劇 > 検閲

敗戦までの日本映画では流血や博打、接吻などの場面は当局によって禁止された。時代劇も例外ではなく、チャンバラでいくら人が斬られても、また切腹の場面でも流血があると検閲でカットされた。阪東妻三郎は相手を斬る際に、刃を当てた後もう一回引く「二段引き」という殺陣を使ったが、これも「骨まで斬った感じが出るから」とカットされたことがある。全般に「リアルな殺陣」はすべて検閲でカットされたのである。
また、剣戟で人を斬る際の効果音を初めて使ったのは1935年（昭和10年）の『大菩薩峠』で、稲垣浩監督のアイディアで、カチンコの音を逆回転した効果音が使われた。しかしこの効果音も「検閲保留」扱いにされている 。