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ローマ日本人女子大生6人強姦事件
経緯

1993年1月、私立短大主催でロンドン、マドリード、ローマ、パリの名所旧跡を巡る11泊13日の研修ツアーが行われる。
ローマでの自由行動日では別料金を払うオプショナルツアーを選ぶ参加者がほとんどであったが、上京生活のため金銭に余裕のなかったAが自由行動を選択する。その際、Aの友人1人とツアーで知り合った4名の計6名でグループ行動をする。
スペイン広場では多くの男性から声をかけられるも無視していたが、流暢な日本語で話しかけてきた在日経験もある男性との記念撮影に応じる。この時、男性は空手家としての実績や日本人俳優と一緒に写った写真を見せるなど親日家であるアピールをしてグループの警戒心を解いた。また、在伊イラン人であることを隠してイタリア人のふりをしていた。
グループは男性と別れ、昼食をとれる店を探すも週末のためどの店も混雑しており決まらずにいた。その時に先ほどの男性が追いかけてきて地元のお祭りと自宅でのランチに誘う。グループは当日に祭りがある情報を得ていたこと、また、男性が薄毛で老けて見えることから妻帯者であり安全だと判断して誘いに乗り、手配したとする車に同乗してモンテ・サクロにある男性宅に向かう。アパートの上層階の男性宅ではお祭りの衣装を纏った子供達が出迎えた。子供達が実際には男性の家族ではないことを知る由もないグループはさらに信用することになる。
イタリア料理でのランチの後（午後2時頃）、男性は日本刀の演舞を披露した。その時にはすでに子供達の姿はなく、先ほどの運転手が出入り口を塞いでいた。男性はおもむろにグループの一人を窓際に連れて行き、「静かにしなければ、窓から落とす！」と脅迫し、6人に衣服を脱ぐように命令する。男性は刃物を持っていたため、6人に逃げるという選択肢はなくこれに応じた。
犯行は日が暮れるまで長時間に及び、6人中5人が強姦被害、全員がフェラチオの強要、顔面殴打などに遭う。Aらは身体が硬直して声も出せない状況に陥り、殺される雰囲気も感じていたが、グループの一人が「門限までに帰らないと大変なことになる」と泣きながら懇願したことで男性の態度が軟化し、最終的には解放される。
解放されホテルに到着してすぐ、グループがホテルマンに被害を報告。病院に行き、現地警察に被害届を提出、事情聴取は英語を仲介して行われた。スペイン広場担当の警察官が、日本人観光客に話しかける男性を記憶していたこと、アマチュアカメラマンが当日撮影した写真の中に該当する男性を発見したことで事実と認定。被害者の道順の記憶が曖昧なため現場への到着が遅れたが、翌日深夜、自宅にて男性は逮捕された。被害者グループは予定より2日遅れて帰国。その後裁判が被害者が欠席する中で行われたが、最終的に男性には無罪判決が言い渡され、確定した。
反響

日本国内のタブロイド紙や週刊誌は、多人数で抵抗すれば防ぐことができたはずだと、被害者グループへのバッシングを行った。また、小林よしのりもSPA!連載ゴーマニズム宣言において、被害者グループを痛烈に批判する作品を発表した。
1995年1月、男性は冤罪を訴える著作を発表した。また、日本の報道バラエティ番組にも出演して冤罪を訴えた。
その後

2018年秋、性被害撲滅運動を行うジャーナリスト伊藤詩織宛に事件の被害者を名乗る44歳の匿名女性から手紙が届いた。手紙には事件の詳細や「自分たちが沈黙を続けたことで性犯罪の被害者心理に対する世間の無理解が蔓延した」ことを後悔する記述などがあり、事件から25年経って初めて被害者の立場から「性暴力被害者の不可解な行動」への理解を訴えるものであった。
関連書籍

アリ・カバキ『偽りのレイプ : イタリア日本人女性6人強姦事件の真相』マサクリエイティブ、1995年。ISBN 4884920708。
類似事件

ルーマニア日本人女子大生殺人事件
デシベル

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: この項目では、単位について説明しています。 KDEのコミュニケーションフレームワークについては「Decibel」をご覧ください。  ヨコハマタイヤの商品「ASPEC dB」については「横浜ゴム#過去のブランド」をご覧ください。  2022年公開の映画については「デシベル (映画)」をご覧ください。
| ベル bel  |
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  デシベル単位で目盛りが降られた騒音計
記号:  B
種類:  SI併用単位
量:  レベル表現
定義:  ある量 X と基準値 X0 の比の常用対数を取ったときの値
語源:  アレクサンダー・グラハム・ベル
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デシベル (英語: decibel 記号: dB)は、諸々の物理量を基準量との比によって示すときのその対数のとりかたを示す単位であり、底を10として対数をとり、得られた値をさらに10倍してあることを示す。なお、ベルは対数の底が10であることを示す単位であり、デシは10分の1を示す接頭辞である。もっぱらデシベルが使用され、ベルが単独で計量に使用されることが稀であるがこの理由は後述する。
デシベルは、電気工学や振動・音響工学などの分野で頻用され、音の強さ、音圧レベル、電力比や電気機器の利得等の物理量を、特定の基準に対する比の対数の数値で表すときの単位である。
国際単位系（SI）においては、ベルおよびネーパと並んでSI併用単位に位置付けられている。なおSIにおいて比の対数の数値として表される量は無次元量である。
日本の計量法においては、SI単位のない量についての非SI単位と位置づけられていて、電磁波の減衰量、音圧レベル、振動加速度レベルの3つの物象の状態の量に対応する法定計量単位である。
定義

計量法における定義は次のとおり。
電磁波の減衰量についてのデシベル：減衰前の電磁波の電力の減衰後の電磁波の電力に対する比の常用対数の十倍
音圧レベルについてのデシベル：音圧実効値（パスカルで表した大気中における圧力の瞬時値と静圧との差の二乗の一周期平均の平方根をいう。以下同じ。）の十万分の二に対する比の常用対数の二十倍又は音圧実効値に経済産業省令で定める聴感補正を行って得られた値の十万分の二に対する比の常用対数の二十倍
振動加速度レベルについてのデシベル：振動加速度実効値（メートル毎秒毎秒で表した加速度の瞬時値の二乗の一周期平均の平方根をいう。以下同じ。）の十万分の一に対する比の常用対数の二十倍又は振動加速度実効値に経済産業省令で定める感覚補正を行って得られた値の十万分の一に対する比の常用対数の二十倍
概説

都合上、まず「ベル」について解説する。
「ベル」の語源は、アレクサンダー・グラハム・ベルが電話における電力の伝送減衰を表わすのに最初に用いたことに由来する。
概説 > ベル

物理量のレベル表現とは、基準となる物理量に対するその物理量の比を対数で表した量である。底が 10 の常用対数で表す単位がベル（bel、記号: B）、底がネイピア数の自然対数で表す単位がネーパ (neper 記号: Np)である。
基準量を A0 としたとき、物理量 A のレベル表現が LA であるとき
の関係がある。
ベルは十進法における桁の差を表したものと言える。例えば、A が A0 の1000倍、すなわちちょうど3桁大きい場合
L_{A}/{\text{B}}=\log _{10}{\frac {1000\,A_{0}}{A_{0}}}=\log _{10}1000=3
となり LA = 3 B である。
例えばゲインが1段で100倍のアンプを2段重ねると、全体のゲインは 100 × 100 で10000倍になる。これをベルであらわすと、1段は2ベル (= log10 100)である。それが 2 + 2 = 4 で、全体で4ベルすなわち10000倍となる。このように、対数で表現することで、倍率と倍率の組み合わせで乗算になる計算を、加算で済ませることができる、という利便性がある。
さらに1000倍×1000倍といった値を扱う分野では1/100万 (=10−6)から100万 (=106)のように幅広い桁数の値を扱うことになるが、ベルの値であれば−6から+6と扱い易い値でとりあつかうことができる。
概説 > デシベル

比を常用対数で表すベルは便利で明快だが、実用上よく使われる 1/10 倍から 10 倍の範囲が −1 B から +1 B となる。つまり多くの場合 −0.x B とか +0.x B となり、少々使い勝手が悪い。そこで値が 10 倍になるよう単位の方を 1/10 倍にしたデシベルが通常使われる。デシベルはベルに 10−1 を意味する SI接頭語デシ（記号: d）を付けたものである。
基準量 A0 に対する A のレベル表現 LA をデシベルによって表すと
L_{A}/{\text{dB}}=10\log _{10}{\frac {A}{A_{0}}}\approx \log _{1.259}{\frac {A}{A_{0}}}
となる。
その定義から、 0 dB で 1 倍、 10 dB で 10 倍、 20 dB で 100 倍である。 1 dB は約 1.259 倍である。また「10 dB で 1 桁違う」ことから「1 dB で 0.1 桁違う」とも言える。
デシベルによる表現は、音の強さ（音圧レベル）や、電力の比較、減衰などをエネルギー比で表すのに使用される。音のレベルをdb(デシベル）で示すメーターを、「ピーク・メーター（Peak Meter)」と言う（「たった1人のフルバンド　YMOとシンセサイザーの秘密」松武秀樹、勁文社、1981年、p219）。
レベル表現は二つの量の相対的な関係を表現するものだが、絶対的な値を表現するために各分野で基準値である 0 dB に相当する量が定義されている。
→詳細は「§ 絶対量としてのデシベル」を参照
電磁波の減衰量、音圧レベル、振動加速度レベルについては、計量法において「取引又は証明」に用いるべき単位としてデシベルを定めている。後 2 者は、それぞれ、音圧 (Pa) および振動の加速度 (m/s2) の基準値に基づいて定義された絶対デシベルである。電磁波の減衰量は比をデシベルで表現したもの（相対デシベル）である。
電力利得と電圧利得

デシベルは増幅器や減衰器の利得（ゲイン）を表す場合にも用いられる。工学の分野でデシベルを用いて表現する場合、対数をとる対象はパワーに相当する次元の物理量の比とするのが一般的である。
すなわち、デシベルで表す電力利得 LP は、入力電力を Pin 、出力電力を Pout とすると、
L_{P}=10\log _{10}\left({\frac {P_{\text{out}}}{P_{\text{in}}}}\right){\text{dB}}
である。
一方、電圧や音圧などの交流信号の振幅からデシベルで表す利得LVを求める場合、パワーは振幅の2乗に比例すると仮定し、
L_{V}=10\log _{10}\left({\frac {{V_{\text{out}}}^{2}}{{V_{\text{in}}}^{2}}}\right)=10\log _{10}\left({\frac {V_{\text{out}}}{V_{\text{in}}}}\right)^{2}=20\log _{10}\left({\frac {V_{\text{out}}}{V_{\text{in}}}}\right){\text{dB}}
として計算する。ここに、Vinは入力電圧、Voutは出力電圧である。
ここで注意する必要があるのは、定義が  20\log _{10}\left(\right) なのではなく、 10\log _{10}\left(\right)^{2} の式変形の結果として乗じる係数が20となっている点である。
これは電気回路で入出力のインピーダンスが等しい場合に相当し、この条件下では明らかに以下の関係が成立する。
L_{P}=L_{V}
相対量としてのデシベル

相対量としてのデシベルは任意にとった基準量との比をデシベルによるレベル表現で表すものである。相対量であることを明示するために dBr という表記をする場合もある。
デシベル値・場の量（電圧など）の比・工率の量（電力など）の比を表にして示す。
| デシベル値 | 場の量の比 | 工率の量の比 |
| --- | --- | --- |
0 dB: 1.000 倍
| 1 dB | 1.122 倍 | 1.259 倍 |
| 2 dB | 1.259 倍 | 1.585 倍 |
| 3 dB | 1.413 倍 | 1.995 倍 |
| 4 dB | 1.585 倍 | 2.512 倍 |
| 5 dB | 1.778 倍 | 3.162 倍 |
| 6 dB | 1.995 倍 | 3.981 倍 |
| 7 dB | 2.239 倍 | 5.012 倍 |
| 8 dB | 2.512 倍 | 6.310 倍 |
| 9 dB | 2.818 倍 | 7.943 倍 |
| 10 dB | 3.162 倍 | 10.00 倍 |
| 11 dB | 3.548 倍 | 12.59 倍 |
| 12 dB | 3.981 倍 | 15.85 倍 |
| 13 dB | 4.467 倍 | 19.95 倍 |
| 14 dB | 5.012 倍 | 25.12 倍 |
| 15 dB | 5.623 倍 | 31.62 倍 |
| 16 dB | 6.310 倍 | 39.81 倍 |
| 17 dB | 7.079 倍 | 50.12 倍 |
| 18 dB | 7.943 倍 | 63.10 倍 |
| 19 dB | 8.913 倍 | 79.43 倍 |
| 20 dB | 10.00 倍 | 100.0 倍 |
| 30 dB | 31.62 倍 | 1,000 倍 |
| 40 dB | 100.0 倍 | 10,000 倍 |
| 50 dB | 316.2 倍 | 100,000 倍 |
| 60 dB | 1,000 倍 | 1,000,000 倍 |
場の量で 6 dB は約 2 倍、 12 dB は約 4 倍、 14 dB は約 5 倍、 17 dB は約 7 倍、 18 dB は約 8 倍、 19 dB は約 9 倍、 20 dB は正確に 10 倍である。工率の量では 3 dB は約 2 倍、 6 dB は約 4 倍、 7 dB は約 5 倍、 9 dB は約 8 倍、 10 dB は正確に 10 倍である。
場の量である電圧や電流では 10 倍であることを +20 dB とか 20 dB 大きいといい、 1/10 であることを −20 dB とか 20 dB 小さいという。工率の量である電力では 100 倍であることを +20 dB とか 20 dB 大きいといい、 1/100 であることを −20 dB とか 20 dB 小さいという。一見厄介に思えるが、電圧が 10 倍だと電流も 10 倍で電力は 100 倍ということをすべて +20 dB で表現できる。逆に 10 倍ではそれは電圧のことなのか電力のことなのかいちいち確かめなくてはならず、慣れるとむしろデシベルで表現する方がわかりやすい。
ただし、どんな場合でも電圧の 1/2 が −6 dB になるわけではない。たとえば工率を計測する機器で出力電圧の 1/2 が工率の 1/2 を表す場合、それは −6 dB ではなく −3 dB である。当然のことながら表現する対象を考慮する必要がある。
絶対量としてのデシベル

基準となる物理量をあらかじめ決めておくと、物理量を直ちにデシベルでレベル表現できるようになる。これは音響など特定の分野で非常に便利であり多用される。その例を列挙する。
ただし国際度量衡総会 (CGPM) の立場では、デシベルはあくまで相対量を表すものであり、基準量を示す必要があるとしている。その表現方法として、アメリカ国立標準技術研究所 (NIST) から発行されている「Guide for the Use of the International System of Units (SI)」の 7.4 節に次のように記されている。
ある量の値を表現する場合、量やその測定条件に関する情報を提供するために単位に文字や記号を添えるのは正しくない。そのような場合には量記号に文字や記号を添えるべきである。
例：Vmax = 1000 V
こうではなく：V = 1000 Vmax
従って下記に示す x dBSPL などの表記も正しくなく、 Lp (re 20 µPa) = x dB もしくは Lp/(20 µPa) = x dB と表記するべき、というのが CGPM の立場である。いちいち Lp (re 20 µPa) = x dB などとやっていられない場合（たとえば図中に記入する場合）、 x dB (20 µPa) のような表記を CGPM は認めている。
（要するに CGPM は dBSPL とか dBSIL といった特定用途向けの単位を乱造するのではなく、 20 µPa なり 1 pW/m2 なりの基準量を明示して、 dB はあくまでも相対量として使うべきという主張をしている。）
符号位置

| 記号 | Unicode | JIS X 0213 | 文字参照 | 名称 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ㏈ | U+33C8 | - | &#x33C8; &#13256; | デシベル |
Unicodeには、デシベルを表す上記の文字が収録されている。これはCJK互換用文字であり、既存の文字コードに対する後方互換性のために収録されているものであるので、使用は推奨されない。
ノーマン・スコット (軍人)

| ノーマン・スコット Norman Scott |
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 ノーマン・スコット
生誕:  1889年8月10日 インディアナ州 インディアナポリス
死没:   (1942-11-13) 1942年11月13日（53歳没） ガダルカナル島沖（第三次ソロモン海戦）
所属組織:   アメリカ海軍
軍歴:  1911 - 1942
最終階級:   海軍少将
戦闘:  第一次世界大戦 第二次世界大戦
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ノーマン・スコット（Norman Scott, 1889年8月10日-1942年11月13日）は、アメリカ海軍の軍人、最終階級は少将。名誉勲章受章者。第二次世界大戦中、水上戦闘で戦死した少将以上のアメリカ海軍軍人のうちの一人である。
1942年10月11日のサボ島沖海戦ではレーダーを（不完全ながら）駆使して日本艦隊に勝利したが、続く11月13日の第三次ソロモン海戦で再び日本艦隊と交戦してダニエル・J・キャラハンとともに戦死し、死後、太平洋戦線での戦功により名誉勲章が追贈された。
生涯 > 前半生

ノーマン・スコットは1889年8月10日、インディアナ州インディアナポリスで生まれる。1907年に海軍兵学校（アナポリス）に進み、1911年に卒業。卒業年次から「アナポリス1911年組」と呼称されたこの世代からはダニエル・J・キャラハン、沖縄戦で戦艦「大和」と対決し損なったモートン・デヨ、潜水艦部隊を率いたロバート・H・イングリッシュ、室蘭艦砲射撃を行ったオスカー・C・バジャー2世（英語版）、空母任務群を率いたジョン・W・リーヴスらがいる。
アナポリス卒業後、スコットは士官候補生として1911年から1913年の間は戦艦「アイダホ」乗組みとなり、1912年3月に少尉に任官する。戦艦配属のあとは駆逐艦関連部門に配属され、第一次世界大戦参戦後の1917年12月当時は駆逐艦「ジェイコブ・ジョーンズ（英語版）」 (USS Jacob Jones, DD-61) であった。12月6日、「ジェイコブ・ジョーンズ」は英仏海峡で、伝説的なハンス・ローゼ（ドイツ語版）艦長が指揮するドイツ潜水艦「U53（英語版）」の砲雷撃を受けて沈没したが、スコットは冷静に対処して生還し、のちに表彰された。少佐に一時昇級していたスコットは大戦休戦までの間、ウッドロウ・ウィルソン大統領の海軍担当補佐官を務め、1919年にはイーグル級哨戒艇で構成された一隊のうち、PE-2 と PE-3 を指揮した。
1920年代初めのスコットは駆逐艦や戦艦「ニューヨーク」、ハワイで勤務し、1924年から1930年までの間は戦闘艦隊（英語版）のスタッフやアナポリスの教官を務めた。駆逐艦「マクレイシュ（英語版）」 (USS MacLeish, DD-220) と「ポール・ジョーンズ」の艦長を務めたのち、ニューポートの海軍大学校上級課程を受講した。海軍大学校の課程を修了ののちは海上勤務に戻り、軽巡洋艦「シンシナティ」の副長や、中佐昇進後の1937年から1939年にはブラジルにおける海軍事務所のメンバーとなった。大佐に昇進すると重巡洋艦「ペンサコーラ」艦長となり、1941年12月8日の真珠湾攻撃を迎えた。年明けた1942年の数か月間、スコットは海軍作戦部のスタッフとなり、5月に少将に昇進後、8月のガダルカナル島上陸作戦とツラギ島攻撃から始まる反攻作戦に、火力支援部隊の司令官として南太平洋に向かった。
生涯 > サボ島沖海戦

→「サボ島沖海戦」も参照
スコットは巡洋艦と駆逐艦からなる第64.2任務群司令官として船団護衛に従事し、機会あれば「東京急行」を阻止できるよう、夜間の戦闘訓練を欠かさなかった。1942年10月11日午後、偵察機は「スロット」ニュージョージア海峡を南下する五藤存知少将の日本艦隊を発見し、ガダルカナル島行の重要船団を護衛中の第64.2任務群に、その迎撃が命じられた。スコットは第64.2任務群をガダルカナル島とサボ島間の海域で北東と南西方向を往復に哨戒させ、やがてガダルカナル島艦砲射撃の意図を持った五藤艦隊が突入する形となった。スコットの第64.2任務群に属する巡洋艦はレーダーを装備しており、人の目しか頼りがない五藤艦隊よりかは有利ではあったものの、任務群旗艦の重巡洋艦「サンフランシスコ」には旧型レーダーしか搭載していなかった。第64.2任務群は新式レーダー搭載の軽巡洋艦「ヘレナ」 が五藤艦隊を探知し、T字隊形の形に持ち込んで戦闘に入る手はずだった。しかし、スコットは「ヘレナ」の報告を前衛の駆逐艦を探知したものと誤解した。間もなく「サンフランシスコ」の旧式レーダーも五藤艦隊を探知し、23時51分に砲撃を下令したが、5分前に「ヘレナ」が抜け駆けの形から砲撃を開始しており、統一されたものではなかった（サボ島沖海戦）。任務群の一斉射撃により五藤艦隊の重巡洋艦「古鷹」と駆逐艦「吹雪」を撃沈して五藤の旗艦「青葉」を手痛く撃破し、五藤を戦死させた。ところが回頭の際に前衛の駆逐艦「ダンカン」と「ファーレンホルト（英語版）」 (USS Farenholt, DD-491) が任務群から分離して第64.2任務群と五藤艦隊の間に入り込み、両部隊から撃たれて「ダンカン」沈没、「ファーレンホルト」大破の損害を受けた。そもそも「ダンカン」と「ファーレンホルト」の動きはスコットの懸念材料であり、「ヘレナ」の抜け駆け砲撃は「ダンカン」へのものと信じて射撃をいったん中止させていた経緯があった。さらに五藤を失った日本艦隊の決死の反撃で軽巡洋艦「ボイシ」が沈没寸前の大損害を受け、割って入った重巡洋艦「ソルトレイクシティ」も被弾損傷した。
ソロモン戦線で初めて日本艦隊に勝った水上戦闘は終わり、一時的にせよ南太平洋方面の連合軍の士気を上昇させたものの、海戦自体はたびかさなるミスで、スコットから完全勝利の栄光を遠ざける結果となった。しかも、海戦をよそに日本側は別働隊によりガダルカナル島に部隊と重砲を陸揚げした。後年、歴史家サミュエル・E・モリソンはスコットを激賞したものの、激賞と実態は一致しているわけではなかった[独自研究?]。
生涯 > 第三次ソロモン海戦

→「第三次ソロモン海戦」も参照
当時、南太平洋軍の司令官はロバート・L・ゴームレー中将（アナポリス1906年組）が務めていたが、海軍が指揮ぶりを問題視して更迭し、10月18日付で後任はウィリアム・ハルゼー中将（アナポリス1904年組）となった。同時に幕僚の顔ぶれも一部入れ替わることとなった。ゴームレーの参謀長はキャラハンであったが、ハルゼーはこれを自身の参謀長であったマイルズ・ブローニング（英語版）大佐（アナポリス1918年組）と入れ替え、キャラハンは水上勤務に回されたが、アメリカでは参謀という職務があまり歓迎されないこともあって、これは「栄転」と受け止められていた。10月30日に第67.4任務群司令官となったキャラハンはスコットより先に少将に昇進しており、スコットは「サンフランシスコ」をキャラハンに譲って、自身は軽巡洋艦「アトランタ」に移って副将格となった。
11月に入ってもガダルカナル島での日米両軍の対峙は続き、双方とも増援部隊を送り込んだ。軍需品を載せた輸送船団と兵員を乗せた輸送船団を別々に送り込むこととなり、スコットの「アトランタ」は駆逐艦3隻とともに前者を護衛して、11月11日にガダルカナル島に到着。やがて、偵察機が「スロット」を南下する阿部弘毅少将率いる日本艦隊を発見し、ガダルカナル島沖にいたアメリカ艦隊は急速に迎撃態勢をとった。11月13日未明、キャラハンの第67.4任務群はスコットがサボ島沖海戦で採用した陣形を踏襲して阿部艦隊を待ち構えたが、両艦隊はあっというまに接近して砲雷戦が繰り広げられた（第三次ソロモン海戦）。スコットが乗っている「アトランタ」は巡洋艦群の先頭に立っていたが、前衛の駆逐艦が混乱に陥ったのを見て転舵したものの、これは阿部艦隊の戦艦、「比叡」および「霧島」の懐に飛び込む形となった。「比叡」はサーチライトで「アトランタ」を照射ののち主砲の二斉射を行い、同時に後方の「サンフランシスコ」も「アトランタ」を敵艦と勘違いして砲撃した。双方から降り注いだ砲弾は「アトランタ」の艦橋を粉砕し、スコット以下幕僚は一人を残して全員戦死した。「アトランタ」はさらに駆逐艦「暁」の魚雷の命中を受け大破、曳船ボボリンクに曳航されて満身創痍でルンガ岬沖までたどり着いたものの、日本軍の再攻撃に備えるには足手まといになるため自沈処分された。戦死したスコットに対し、10月から11月にかけての戦いにおいて「際立った、英雄的かつ恐れ知らずの行為」が評価され、名誉勲章が追贈された。
スコットは世代こそ異なるがハルゼーと親しく、スコット（とキャラハン）の戦死の知らせを聞いたハルゼーは、そのことに心を打たれた。第三次ソロモン海戦のあとでハルゼーは大将に昇進するが、これまで両襟につけていた三ツ星の中将階級章を、「勇敢な行為をしてくれたおかげで大将になれた」という意味を込めてスコット夫人とキャラハン夫人に一つずつ贈った。
フレッチャー級駆逐艦の一艦である「ノーマン・スコット」と、キッド級ミサイル駆逐艦の三番艦「スコット」は、戦死したスコットにちなんで命名された。
名誉勲章

スコットは1942年10月11日から12日の夜および11月12日から13日の夜、日本軍の攻撃に対して際立った、英雄的かつ恐れ知らずの行為を見せつけた。スコット少将はガダルカナル島に対する味方部隊の掩護とともに日本艦隊の意図を察知し、指揮下の各部隊に勇敢な能力と見事な連携を駆使させて日本艦隊のうち8隻を撃沈し、航空機を撃ち落とした。一か月ののち、スコット少将は日本艦隊に再び挑戦し、予想だにもしなかった海戦で必死の砲火を交え、猛烈な砲撃により戦死するまで侵入してきた敵に対して近接戦闘を繰り広げた。二度の機会における彼の精悍なるイニシアチブは、味方に迫る重大な危機に対して感動的なリーダーシップと賢明なる先見性を発揮し、恐るべき日本艦隊に決定的な打撃と敗走を与えることに貢献した。彼はその勇敢な行為をもってわが身を捧げて国に忠誠をつくした。
スコットの隊形

サボ島沖海戦において、スコットは指揮下部隊を「前衛の駆逐艦、巡洋艦群、後衛の駆逐艦」という隊形に配置して日本艦隊を撃破した。そして、海戦以降1年近くもの間、ソロモン方面での水上戦闘でアメリカ海軍は、スコットが採用したものと同じ隊形をしばしばとった。1942年11月30日から12月1日のルンガ沖夜戦では、カールトン・H・ライト少将（アナポリス1912年組）がスコットの隊形を採用して第二水雷戦隊（田中頼三少将）を迎撃したが、酸素魚雷で滅多打ちにされた。1943年に入ってからはウォルデン・L・エインズワース少将（アナポリス1910年組）とアーロン・S・メリル少将（アナポリス1912年組）で、エインズワースは1943年7月4日から6日のクラ湾夜戦と前日の戦闘および7月12日から13日のコロンバンガラ島沖海戦で採用したが、やはり酸素魚雷で手痛い被害を受けた。メリルは11月1日のブーゲンビル島沖海戦で、スコットのものを修正した隊形と丁字戦法をとって日本艦隊に勝利した。
スコットのものとライト、エインズワースおよびメリルのものとは戦術が異なり、後者の由来はトーマス・C・キンケイド少将（アナポリス1908年組）に求められる。一方、スコットがどのような戦術をとろうとしたのかは、丁字戦法を採用したこと以外は断片的にしか判明していない。スコットはサボ島沖海戦の直前、第64.2任務群に逐次回頭、先行艦の航跡を後続艦がそのままたどるよう命じており、また回頭時には前衛に対して大きく回頭し、巡洋艦群の側面護衛を担当するようにも命じていた。しかし、前衛を大きく回頭させたことは結果的には仇となり、前述のように前衛は敵味方から砲撃を受ける羽目となった。なお、隊形そのものに関しては、艦艇研究家の木俣滋郎は「帆船時代からヨーロッパの海将が好んで用いた古典的布陣」としている。
ノーマン・スコットと名誉勲章を描いた絵画
鈴木惠子

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: 「鈴木恵子」とは異なります。
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すずき けいこ 鈴木 惠子
生年月日: 1952年
没年月日: 2023年10月17日
出身地: 豊橋市
国籍:  日本
職業: 「とよはしフィルムコミッション」専務理事
活動内容: ロケ地誘致活動、まちおこし企画
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鈴木 惠子（すずき けいこ、1952年 - 2023年10月17日）は、元「とよはしフィルムコミッション」専務理事。豊橋カレーうどん考案者としても知られる。
旅行会社勤務後、1997年から豊橋観光コンベンション協会で豊橋の魅力発信に携わり、「ご当地グルメ」を考案。市内うどん店が自家製麺100%であることから「うどん」を、その中でも麺類組合の半数以上が賛同したカレーうどんにスポットを当てることに。ご飯を入れ、さらにとろろをのせ、その上にカレーうどんをのせて味の変化をつける形を提案した。豊橋祇園祭、手筒花火のアピールについても功績を残した。
また、愛知県東三河広域観光協議会「ほの国東三河ロケ応援団」の団長も務め、豊橋市におけるロケ地誘致に尽力した。豊橋市シティプロモーションアドバイザーとして活躍後、豊橋市でのロケ地誘致事業を引き継いだ「とよはしフィルムコミッション」の専務理事としてけん引し、300本以上のロケ地誘致数の実績で地域活性化に寄与した。
豊橋駅にほど近い「広小路通り」は『TOKYO MER』『VIVANT』『陸王』に使われたことから「日曜劇場通り」とも呼ばれている。日曜劇場『陸王』のロケを誘致した際には、地元の協力を取り付けて国道１号線を封鎖し、沿線に約5000人のエキストラを揃え本物のマラソン大会のようなシーンの撮影を実現した。当日は現場近辺のコンビニの商品が品薄になったという。このロケにより、のべ20000人のエキストラ動員と100億円の経済効果をもたらした。
とよはしフィルムコミッションが掲げる3か条
不可能を可能にする
NOと言わない
かゆい所に手が届く
を体現した出来事であり「頼まれてNOと言ったことはない」とインタビューで語った。
2023年10月17日、がんにより71歳で死去。葬儀には『VIVANT』『陸王』などの作品で豊橋をロケ地として使用した福澤克雄や『異動辞令は音楽隊！』で豊橋をロケ地として使用した内田英治も参列した。翌年には豊橋祇園祭花火大会にて追悼の花火が有志の協力によって打ち上げられた。
メディア出演

JNNドキュメンタリー ザ・フォーカス 2018年4月1日放送
ZUNTATA

| ZUNTATA |
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出身地:   日本
ジャンル:  ゲームミュージック 劇伴 効果音
活動期間:  1983年 -
事務所:  タイトー
公式サイト:  zuntata.jp 

メンバー:  主要メンバー 石川勝久（ばび〜） 土屋昇平 森正樹（MASAKI）

旧メンバー:  #旧主要メンバー参照
ZUNTATA（ズンタタ）は、タイトーのサウンド開発部門の総称。
名称は広報担当者が発案した「ZUNTATTA」から「T」を1文字取ったもの。
変遷

| ズンタタ・レコード ZUNTATA RECORDS |
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設立: 1996年
販売元:  ソニー・ミュージックエンタテインメント （1996年10月-2001年9月）  ソニー・ミュージックディストリビューション （2001年10月-2014年3月）  ソニー・ミュージックマーケティング （2014年4月-2019年3月）  ソニー・ミュージックソリューションズ（2019年4月-） 
ジャンル: ゲームミュージック
国:  日本
タイトーのサウンド開発部門が1983年に発足し、『ダライアス―TAITO GAME MUSIC VOL.2』（アルファレコード・GMOレーベル、1987年）で初めてこの名称が使われた。
1988年、サイトロンレーベル（サイトロン・アンド・アートとポニーキャニオンの共同による）に移籍。6月に同レーベル最初の作品でもある『ニンジャウォーリアーズ -G.S.M.TAITO 1-』を、引き続きZUNTATA名義でリリースする。
ゲーム業界で加熱したサウンド開発部門（サウンドチーム）によるライブ活動の際には、1990年にホーンセクションも加えた大所帯バンドを結成し、ゲームミュージックフェスティバルにて演奏を披露した。バンド活動を行ったのは、当時セガのS.S.T.BANDがアルバムをリリースしていたポニーキャニオンから「ZUNTATAもライブをやりませんか？」と誘われたのがきっかけだという。ライブでは演劇仕立ての演出 を行なう等、先進的な創作表現を行なっている。
後にHAGGYやばび〜らによるZUNTATA-J.A.M.（Junky As Machine）なるユニットも組まれ、電車でGO!シリーズのイメージソング等を歌った。
1992年にタイトーが開発した、世界初の通信カラオケ機器「X2000」（およびその家庭用向け機器である「X-55」）では、カラオケ用のメドレー曲の作曲も行っていた（タイトーのカラオケ事業は現在はエクシングに事業譲渡された）。
1996年10月、サイトロンレーベルを離脱し、タイトーの社内レーベル「ZUNTATA RECORDS」を設立。以降は原盤権を所有するようになり、アルバムはCDの生産終了後もiTunes Store等で配信を継続している（2006年からはitunes Store専売アルバムも配信開始）。
他社作品への楽曲提供も行っており、1997年の『ガメラ2000』（デジタルフロンティア）を皮切りに、『ダークラビリンス』（エイチーム）などへの楽曲・効果音の提供が行われている。
1999年には第二の自社レーベル「TAITORUS RECORDS（たいとらす れこーど）」を発足。ゲーム関連以外の音楽を手がけ、アーティスト「PAOZ」（河本圭代によるユニット）が所属していた。
2005年、タイトーがスクウェア・エニックス・ホールディングスの子会社となった後、全盛期スタッフの退社が相次ぎ規模は縮小しているが、従来のサウンド開発業務は遜色無く行われている。ゲームサウンド開発の他に、着信メロディ制作やモバイルサイト、イベントの企画など音に関連した多彩な業務を行っている。
ライブ活動はバンド形態を変えつつ継続しており、2011年3月には東京・渋谷においてダライアスバースト アナザークロニクル開発者トークショーと併わせ、12年ぶりにZUNTATA単独でライブを行った。
2019年、長年の活動における功績を讃え、「ZUNTATA」としてタイトー社長賞を受賞。
主なスタッフ

50音順。コンポーザーの場合は代表作を併記。
キューンミュージック

| キューンミュージック Ki/oon Music |
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親会社: ソニー・ミュージックレーベルズ
設立: 1992年4月
設立者: 丸山茂雄
販売元: ソニー・ミュージックマーケティング （ - 2019年3月） ソニー・ミュージックソリューションズ （2019年4月 - ）
ジャンル: J-POP、ロック
国:  日本
公式サイト: https://www.kioon.com/
旧会社情報
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 本社が所在したSME乃木坂ビル
種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  キューン、Ki/oon
本社所在地:   日本 〒107-8301 東京都港区赤坂9丁目6番35号
設立:  2001年10月1日
業種:  情報・通信業
事業内容:  音楽・映像ソフトの企画・制作
代表者:  代表取締役 村松俊亮
主要株主:  ソニー・ミュージックエンタテインメント（100%）
関係する人物:  丸山茂雄（創業者）
外部リンク:  https://www.kioon.com/
特記事項：2001年10月1日、ソニー・ミュージックエンタテインメントから分社・独立し株式会社に移行。 2014年4月1日をもって法人格は消滅。
テンプレートを表示
キューンミュージック（Ki/oon Music）は、ソニー・ミュージックレーベルズの社内レコードレーベルであり、「キューン」という通称で知られている。かつては「キューンソニー」というレーベル名であり、規格品番頭2文字の「KS」はこれに由来する。社名は、ドイツ語で「大胆な、勇敢な」を意味する形容詞「kühn」に由来するが、創業者の丸山茂雄によると、「キューンと勢いよく行くように」という意味も込められているという。
1992年4月、ソニー・ミュージックエンタテインメント内レーベルのうち、Sony Records内包「FITZBEAT」「Trefort」、Epic/Sony Records内包「LIFE/SIZE」「MAJOR FORCE」以上4つのレーベルを移行、「キューン・ソニーレコード（Ki/oon Sony Records）」を発足。テクノポップやヒップホップ系のミュージシャンが多く所属していたレーベルが組み合わさった関係上、現在でもソニー内では「個性派レーベル」として位置付けられている。
元社長の中山道彦（現・ソニー・ミュージックアーティスツ代表取締役）はCBS・ソニーグループ（現・ソニー・ミュージックエンタテインメントグループ）の学校名不問採用試験制度第1期生。
沿革

1992年4月 - 「キューン・ソニーレコード」設立。
1998年4月 - 「キューンレコード」（Ki/oon Records）に変更。
2001年10月 - SME制作部門からソニー・ミュージックジャパンインターナショナル、ソニー・ミュージックレコーズ、エピックレコードジャパン、ソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズと共に分離され法人化。「株式会社キューンレコード」となる。
2012年4月 - レーベル創立20周年を記念し商号及びレーベル名を「（株）キューンミュージック」（Ki/oon Music）に変更。
2014年4月 - （株）ソニー・ミュージックレコーズに吸収合併され、新たに発足した（株）ソニー・ミュージックレーベルズの社内レコードレーベルとなる。
レーベル

Ki/oon（キューン） - メインレーベル。
LOOPA（ルーパ） - 石野卓球主宰のレーベル。
F.C.L.S.（エフ・シー・エル・エス） - Suchmosが設立したレーベル。
レーベル > かつて存在したレーベル

Trefort（トレフォート） - 1990年設立。1992年4月、Sony Recordsから移行。1995年、Ki/oonに統合。
FITZBEAT（フィッツビート） - 後藤次利が1983年に設立。1992年4月、Sony Recordsから移行。1995年、Ki/oonに統合。
LIFE/SIZE（ライフサイズ）- 1992年4月、Epic/Sony Recordsから移行。後にKi/oonに統合。
MAJOR FORCE - 1992年4月、Epic/Sony Recordsから移行。スチャダラパー・高木完の移籍に伴い廃止（ソニー傘下のファイルレコード内の同レーベルはそのまま存続した）。
151617（フィフティーンシックスティーンセブンティーン） - YOU THE ROCK★がかつて所属したレーベル。『RELAXIN' WITH LOVERSシリーズ』のコンピレーションを発売したが、ソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズのレーベルに移行した。
HAUNTED RECORDS（ホーンテッドレコーズ） - HYDE（L'Arc〜en〜Ciel）のソロ活動開始時に設立されたレーベル。HYDEとMONORALが所属していたが、共にVAMPROSEに移籍。
Ki/oon Records Overseas（キューンレコードオーヴァーシーズ） - 日本人アーティストの海外進出を支援することを目的としたレーベル。PUFFY、POLYSICS等が所属。
SPROUSE（スプラウズ） - TETSU69主催のレーベル。のちにレーベルごとドリームマシーン（現ワーナー・ミュージックジャパン）に移籍に伴い廃止。
NeOSITE（ネオサイト） - RHYMESTER、PUSHIMらが所属するレーベル。主にレゲエ、ヒップホップ等を扱う[要出典]。1996年 に設立。2014年に消滅。
所属アーティスト > ア〜ワ

音羽-otoha-（2024年 - ）
グソクムズ（2023年 - ）
グループ魂（2005年 - ）
ゴスペラーズ（1994年 - ）
J-100（2003年）
黒沢薫（2005年 - ）
エナメル・ブラザーズ（2007年）
安岡優（2015年）
シド（2008年 - ）
マオ from SID（2016年 - 2017年）
電気グルーヴ（1992年 - ）（新事務所"macht"と並行。）
石野卓球（1995年 - ）
中村弘二（2006年 - ）
iLL（2006年 - 2010年）
Koji Nakamura（2014年 - ）
ねぐせ。（2024年 - ）
羊文学（2020年 - ） - F.C.L.S.
八木海莉（2021年 - ）
リーガルリリー（2019年 - ）
所属アーティスト > A〜Z

ASIAN KUNG-FU GENERATION（2003年 - ）
BLUE ENCOUNT（2014年 - 2022年）（2023年からSME Recordsに移動。）
Cody・Lee(李)（2022年 - ）
CVLTE（2022年 - ） - F.C.L.S.
DJみそしるとMCごはん（2013年 - ）
FZMZ（2023年 - ）
KANA-BOON（2013年 - ）
L'Arc〜en〜Ciel（1994年 - ） - 2024年から新レーベル「L'Arc-en-Ciel」を発足。販売元はソニー・ミュージックレーベルズ。
HYDE（2001年 - 2009年）（ → VAMPROSEへ移籍）
yukihiro（2001年）（ → track on drugs recordsへ移籍）
TETSUYA（2001年 - 2002年・2007年 - 2012年）（ → EMI Records Japanへ移籍）
Lenny code fiction（2016年 - ）
PELICAN FANCLUB（2018年 - ）
POLYSICS（2000年 - ）
The Vocoders（2021年）
Suchmos（2017年 - ） - F.C.L.S.
TAIKING（2021年 - ）
Hedigan's（2023年 - ）
THIS IS JAPAN（2019年 - ）
UNICORN（2009年 - ）
奥田民生（2008年 - 2013年）（ → 自主レーベル・ラーメンカレーミュージックレコードを設立）
ABEDON（2014年）
かつて所属していたアーティスト > ア〜ワ

あふりらんぽ（2005年 - 2010年）（解散）
アリラン明電（李博士＋明和電機）（1997年）
アリル（2011年 - 2012年）
池田真咲（2004年）
石田三紀子（2004年）
石塚栄美（2004年）
石塚千賀（1997年）
井出泰彰（1995年 - 1998年）
伊藤銀次（1993年）
井上ジョー（2007年 - 2010年）
依布サラサ（2007年 - 2013年）
宇川直宏（2007年）
大石恵（1998年）
カズン（1995年 - 1998年）（ → テイチク → cousin as always設立 →Sony Music Direct / GT music、GROWING UP inc.&itsumo-music CO.,LTD/cousin as always）
勝勝次郎（2015年）
加藤康恵（2004年）
かの香織（1998年 - 1999年）
杏子（1992年 - 1994年）（ → WEA Japan → ポリドール → オーガスタレコード）
ギターウルフ（1997年 - 2018年）（2018年4月を以て"殿堂入り"。ギターウルフレコードを設立）
グラスバレー
出口雅之（ → REVとしてZAINで一人バンド → 出口雅之に戻しファンハウスへ移籍、Suicide Sports Car結成後ユニバーサルへ移籍）
倉本美津留（1998年）
五島良子（1992年 - 1995年）
サイクルズ（1999年 - 2002年）
三月のパンタシア（2016年 - 2017年）（ → SACRA MUSICへ移動）
シナリオアート（2014年 - 2018年）（ソニー・ミュージックアーティスツからも離脱・フリーランス）
篠原ともえ（1995年 - 1998年）
カロゴンズ（1998年）
スチャダラパー（1993年 - 1994年）（ → 東芝EMI → WEA Japan → tearbridge records → SPACE SHOWER MUSIC）
ストラト☆ダンサーズ（2012年）
砂原良徳（2001年 - 2011年）
住岡梨奈（2012年 - 2016年）（ → 徳間ジャパンコミュニケーションズ）
聖飢魔II（小暮伝衛門、デーモン小暮、ルーク篁、エース清水）
エース清水（1993年）
RX（2003年）
相馬裕子（そうまひろこ）（1992年 - 1996年）（ → マーキュリーMEへ移籍 → インディーズ）
ソウル・フラワー・ユニオン（1993年 - 1999年）
ソウルシャリスト・エスケイプ（1997年 - 1998年）
高木完（1993年）
髙嶋政宏（1992年 - 1994年）
高橋徹也（1996年 - 1999年）
チャットモンチー（2005年　- 2018年）（解散）
橋本絵莉子波多野裕文（2017年）
チュール（2010年 - 2012年）（解散）
InK（2006年 - 2007年）
ネーネーズ（1992年 - 1996年）
ねごと（2010年 - 2019年）（解散）
ノイズファクトリー（1994年）（ → Sony Records → 1997年解散）
爆弾ジョニー（2014年、2017年）
間寛平（2001年）
ハリウッドザコシショウ（2017年）
日暮愛葉（2003年 - 2005年）
LOVES.（2007年）
ピコ（2010年 - 2015年）（ → GiM Entertainment）
日出郎（2018年）
ビンゴボンゴ（1994年 - 1996年）（解散）
ユースケ・サンタマリア（1997年 - 1999年）
ブラスプラス（1996年）
プリングミン（2008年 - 2010年）（2012年解散）
ザ・ベイビースターズ（2002年 - 2006年）（ → アスタエンタテインメント）
真心ブラザーズ（1992年 - 2014年）（ → 自主レーベル・Do Thing Recordingsを設立）
セキララ〜つぶやきと桜井（1997年）
桜井秀俊（1999年）
YO-KING（1999年 - 2010年）
O.P.KING（2003年）
地球三兄弟[桜井秀俊・YO-KING・奥田民生]（2012年 - 2013年）
南佳孝（1998年 - 1999年）
宮尾すすむと日本の社長（1990年 - 1991年）（EPIC・ソニー時代の旧LIFE/SIZEレーベル。キューンレコード併合後にはリリースなし）
ミラクルシャドウ（1997年）
ムーンライダーズ（1998年）
陸奥守JAPAN（2014年）
メレンゲ（2013年 - 2016年）（ → BoGen Records）
モダンチョキチョキズ（1992年 - 1997年）（活動休止。2020年活動再開）
山上ジュン（1998年 - 2000年）
ゆるふわギャング（2018年）
ロスト・キャンディ（1997年 - 1999年）
ロッテンハッツ（1992年 - 1994年）（解散）
ロボ宙（2002年）
かつて所属していたアーティスト > A〜Z

acid android（yukihiro）（2003年 - 2006年）
ACO（1998年 - 2006年）（ → AWDR/LR2 / SPACE SHOWER MUSIC）
agraph（2008年 - 2010年）
ALEX inc.（1999年）
aM（2003年）
ART-SCHOOL（2012年 - 2014年）（ → Warszawa-Label）
AURA
B'Rouge（1995年 - 1998年）（ → メンバーの黒沢律子がRIZCOとしてソロデビュー、シングル2枚出したのちワーナーミュージックへ移籍）
CHABA（2004年 - 2006年）（2008年解散）
CHARA（2012年 - 2017年）（エピックレコードジャパン → ユニバーサルシグマ/A&M → BounDEE by SSNW → Ki/oon Records → ユニバーサルミュージック復帰）
CHIEKO BEAUTY（1992年 - 1993年）
Continental Breakfast（1995年 - 1996年）
DEV LARGE（2005年 - 2006年）（2015年死亡）
DISCO TWINS（2003年 - 2006年）
DJ ATSU（2013年）
Mr.BEATS a.k.a.DJ CELORY（2012年 - 2013年）
DJ KRUSH（2000年）
DJ TASAKA（2002年 - 2009年）
DOES（2006年 - 2016年）（活動休止 → 2020年SMEJ）
DOMINO（2009年 - 2011年）
Dr.DOWNER（2013年）
Dutch Training（1999年 - 2002年）（活動休止）
ent（2010年）
FLIP-FLAP（1998年 - 2000年）
FLOW（2003年 - 2020年）（ → SACRA MUSICへ移動）
FlowBack（2016年 - 2020年）
FOLKS（2014年 - 2015年）（ → 自主レーベル・FOLKS RECORDを設立）
HARUKI（2013年）
Hemenway（2011年 - 2014年）（解散）
HOME MADE 家族（2004年 - 2016年）（活動休止）
ILLMATIC BUDDHA MC'S（2006年）
imajuku（1999年）
IVE（2022年 - 2023年）（ → Ariola Japanへ移動）
JAPAN-狂撃-SPECIAL（2008年 - 2009年）（解散）
JUICE（2003年 - 2005年）（活動停止）
KARAFUTO（1998年）
KenTyla（2002年 - 2003年）
KEN-U（2007年）
L×L（2007年）
Lab LIFe（1998年 - 2000年）（解散）
LADIES ROOM（1995年 - 1996年）（ → TURTLE ATTACK RECORDS）
laica breeze（2004年 - 2005年）（Ki/oon Record II）
LAMA（2011年 - 2012年）
LILI LIMIT（2016年 - 2018年）（解散）
Marie M.（2002年）
May J.（2006年 - 2007年）（ → rhythm zoneへ移籍）
MIKIKO（2002年 - 2003年）
MO-J TRAX（1998年 - 1999年）
MONORAL（2005年）（ → ヴァンプローズへ移籍）
MOOMIN（1997年 - 2003年）（ → ユニバーサルミュージック → Knife Edge）
NICO Touches the Walls（2007年 - 2019年）（活動終了）
NO PLAN（2003年 - 2006年）（活動停止）
P.J.（1990年 - 1993年）
PAGE（2012年 - 2014年）
PHONO TONES（2013年 - 2015年）
Prague（2009年 - 2013年）（活動休止）
PUFFY（2005年 - 2013年）（Epic → Ki/oon → ワーナーミュージック・ジャパン）
PUFFY×東京スカパラダイスオーケストラ（2006年）
PUSHIM（2002年 - 2014年）
Qlair（1991年 - 1994年）（活動休止）
REBECCA
NOKKO（1992年 - 1997年）（ → BMG JAPAN → フォーライフME → GO&NOKKO ltd.（インディーズ） → ユニバーサルシグマへ移籍）
RHYMESTER（2001年 - 2014年）（ → ビクターエンタテインメントへ移籍）
マボロシ（2004年 - 2009年）
breakthrough（2005年）
Rosetta Garden（2003年 - 2004年）（活動停止）
rough laugh（1997年）（ → ポニーキャニオン → 2001年活動休止）
RYUKYUDISKO（2007年 - 2009年）
Seemass（2004年）
THE SPACE COWBOYS（1996年 - 1999年）
SPARKS GO GO（2010年 - 2012年）（ → rudle&records）
Spin Aqua（2002年 - 2004年）（解散）
sugiura philharmony orchestra（1998年）
Sunya（2009年 - 2013年）
SUEMITSU & THE SUEMITH（2006年 - 2008年）（ → 末光篤（本名）に改名しMEDIA FACTORYへ移籍）
SUPERCAR（2000年 - 2005年）（解散）
フルカワミキ（2009年 - 2010年）
いしわたり淳治&砂原良徳+やくしまるえつこ（2010年）
TARO SOUL（2008年 - 2010年）
TENGUBOY（井上ジョー）（2012年 - 2014年）
the chef cooks me（2019年 - 2024年）
TOTALFAT（2010年 - 2014年）（ → RX-RECORDS）
X（1992年）（ → east west japan / アトランティックへ移籍）
YAPAN（2011年）
YOU THE ROCK★（2002年）
YOYOYO（1994年 - 1996年）
YU-RA（1998年 - 1999年）
1650 B'way（シックスティーンフィフティビーウェイ）（2000年）
etc...
主催ライブ

| 開催日 | タイトル | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2007年11月14日 | Ki/oon next vol.1～16年目もイカした新人が多いんです。～ | DOES / 代官山UNIT |
| 2015年11月15日 | Ki/oon Music presents / SLASH / |  詳細  新木場STUDIO COAST Couple  KANA-BOON  さらばルバート、空を飛ぶ  シナリオアート  CHAI  DJみそしるとMCごはん  BLUE ENCOUNT |