stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
BEAST (VAMPSのアルバム)
解説 > 楽曲について

本作には、アルバムレコーディングの中で制作された「DEVIL SIDE」や「ANGEL TRIP」「MEMORIES」を含む13曲が収められている。なお、HYDEは本作に収録された楽曲の歌詞について「吹っ切れて書いた」と語っている。HYDEは今回の作詞作業を振り返り「聴いてる人全員が良き理解者じゃないから。ちょっとそういう人たちに歩み寄った感じかな。（中略）今まで難解な歌詞を書いてきたりもしたから、しょうがないなと思う部分もあるんだ。でも、けっこう歩み寄ったつもりでも、なかなかわかってくれないな、と思っていて。じゃあ自分が、かなり恥ずかしいと思うくらいの歌詞を書かないと、伝わらないんだなって。だから今回はちょっと踏み込んで」と述べており、これまでのような比喩表現を多用した歌詞から、わかりやすい直接的な詞表現に、大きく変化するようになっている。
今回のアルバムには、7曲目に収録された「REVOLUTION」や11曲目に収録された「GET UP」などのライヴでの盛り上がりを意識し制作されたロックナンバーであったり、5曲目に収録された「EUPHORIA」や8曲目に収録された「THE PAST」といったVAMPS特有のダークかつヘヴィなナンバーの他に、ハードロックを下敷きにホーンのサウンドを採り入れた「RUMBLE」や、ピアノを大々的にフィーチャーした「PIANO DUET」といった楽曲が収録されている。HYDEは本作発売当時に受けたインタビューの中で、今回収録された楽曲の方向性について「VAMPSにはもともと縛りがないから。何をやってもいい」「実際今までも（ピアノなどを使った曲は）何曲かあるし。だから、たまたまそういう曲が呼ばれただけだと思うな」と述べている。
また、本作の12曲目に収録された「SAMSARA」と最後に収録された「MY FIRST LAST」では、インドの太鼓の一種であるタブラが採り入れられており、しっとりとアルバムを締めくくるアレンジになっている。HYDEは今回の起伏あるアルバムの流れについて「VAMPSのコンサートは"踊るか聴くか"のどっちかだと思っていて。ずっと踊っていると逆に爆発出来ないから、山と谷が必要なんですよね。だからアルバムにそれくらいの谷があった方が良いなと思ってるんです」と述べている。なお、この2曲に入っているタブラの演奏はサラール・ネーダーが担当しており、「SAMSARA」には歌手・坂本美雨の歌が取り入れられている。なお、「SAMSARA」というタイトルは、かつてインドで使われていたサンスクリット語で「輪廻」を意味するワードから取られている。
また、本作の収録曲には「MY FIRST LAST」を代表に、HYDEの死生観が反映されたリリックがのせられたものが多く見受けられる。HYDEは本作発売当時に受けた音楽雑誌『音楽と人』のインタビューの中で、今回の作詞作業を振り返り「作られた、嘘くさい歌詞なんて書く意味ないじゃん。そしたら死について考えることが多かったというか、なんか昔よりも、死がリアルになってきてる。＜もし今死んだら、みんなどう思うかな？＞とか。昔からそのテーマは好きで。死ぬ時にどうなるかな？とか考えたり、歌詞にはしてきたし、今回はインドっぽい曲が呼んだ部分もあるけど、やっぱ精神世界というか、今の人生の次、を考えたものが似合うなと思って。この先死んだ後も何かあるかもしんないけど、とりあえず今死ぬ時にどういう感じだろうなっていうのをリアルに考えたら、こんな感じ」と、"死"をテーマとする歌詞を書くに至った心境について述べている。また、HYDEは同インタビューの中で「ある意味、俺の人生ってちょっと終わってると思うしね。（中略）終わってるというか…完結してるところがあるんだよね。もう数年前くらいから俺、あんまり望むものがないというか。その思いをさらに強くしたかな。だから、もし俺、明日死んだとしても、そんなに後悔ないと思う。もちろんやりたいことはいっぱいあるし、VAMPSでやりたいこともあるんだけど、ちょっとなんか…もちろんまだ手に入れたいものはあるんだけどさ…それは夢のままでもいいかな、ってところに来てるというか」と述べている。
解説 > アルバムタイトル

アルバムタイトルは、HYDEが名付けている。HYDEは、アルバムタイトルを決めた経緯について「第一に、すげぇ良いアルバムだなと思ったんです。それで、単純にスゴイ！ということを、タイトルでバシッと表現したくて」「"最強の生命体"のようなイメージで『BEAST』に決めました」と述べている。また、HYDEは「ポンとポップなひと言が欲しい」という理由から、シンプルなワードにすることを考えていたと語っている。
なお、本作発売から約2年後の2012年8月には、本作のタイトルを冠した野外ライヴ「VAMPS LIVE 2012 BEAST ON THE BEACH」が開催されている。このライヴ以降も毎年夏に恒例企画として、"BEAST PARTY"と題した野外公演を開催している。
解説 > リリース形態

前作から引き続き、フィジカル発売に先駆けて2010年7月1日にアルバム全収録曲の先行配信が開始されている。そして先行配信から約4週間後の同年7月28日に、初回生産限定盤（CD＋DVD）、通常盤（CD）、ライヴ会場限定盤（CD＋DVD）の3形態でフィジカルがリリースされた。初回盤には、本作に収録されたシングル表題曲2曲に、アルバムで初音源化となった「REVOLUTION」と「MY FIRST LAST」を加えた計4曲のミュージック・ビデオを収めたDVDが付属されている。また、通常盤には表紙デザインステッカーが封入されている。なお、ライヴ会場限定盤は、2010年に開催したライヴツアー「VAMPS LIVE 2010 BEAST」の会場内に設置されたmu-moブース限定で販売されており、輸血パックに封入された特別仕様となっている。
なお、フィジカル発売週にはプロモーション施策として、2010年7月30日にフリーライヴ「VAMPS FREE LIVE＠ROPPONGI HILLS ARENA」が六本木ヒルズアリーナにて開催されている。このフリーライヴの模様は、MySpace×Ustreamの他、Yahoo!ミュージックライブ、ニコニコ生放送、NEXUS、mu-moてれびで生配信されている。
また、2010年8月13日には前作と同様に、ヨーロッパにおいてアジア圏のアーティストのCD流通を行っているドイツのレコード会社、Gan-Shin Recordsから欧州盤が販売されている。さらに、2010年10月1日にはチリのレコードレーベル、Feria Musicより南米盤が販売されている。これがVAMPSとして初の南米地域でのCDリリースとなっており、チリの音楽チャートでは日本人アーティストとして初の最高位4位を記録することとなった。なお、VAMPSは2010年11月6日に本作を引っ提げ、チリ・サンティアゴにて初ライヴを開催している。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「PLUG IN」 |   | HYDE | VAMPS | 0:31 |
| 2. | 「DEVIL SIDE」 | HYDE | HYDE | VAMPS | 4:21 |
| 3. | 「ANGEL TRIP」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 4:22 |
| 4. | 「MEMORIES」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 4:37 |
| 5. | 「EUPHORIA」 | HYDE | HYDE | VAMPS | 4:30 |
| 6. | 「VAMP ADDICTION」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 3:10 |
| 7. | 「REVOLUTION」 | HYDE | HYDE | VAMPS | 4:41 |
| 8. | 「THE PAST」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 5:05 |
| 9. | 「PIANO DUET」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 4:34 |
| 10. | 「RUMBLE」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 3:30 |
| 11. | 「GET UP」 | HYDE | HYDE | VAMPS | 4:26 |
| 12. | 「SAMSARA」 | HYDE | K.A.Z | VAMPS | 1:54 |
| 13. | 「MY FIRST LAST」 | HYDE | HYDE | VAMPS | 5:02 |
初回生産限定盤、ライヴ会場限定盤付属DVD

DEVIL SIDE
Director：多田卓也 (SEP.inc)
Production Producer：嶋村順二 (SEP.inc)
ANGEL TRIP
Director：柿本ケンサク (DECADE)
Production Produce：Teruki Murakami, Toshiya Konno, Ryosuke Sato (TOHOKUSHINSHA)
Planning：Soichi Kawakami, Hiroshi Saguchi (DENTSU INC.)
Cameraman：柿本ケンサク (DECADE), Yoshiaki Hara
Hair & Make-Up：Michou. (FEMME)
REVOLUTION
Director：喜田夏記
Production Produce：HIronori Terai, Takahiko Kajima (P.I.C.S.Co.,Ltd.)
Planning：Soichi Kawakami, Hiroshi Saguchi (DENTSU INC.)
MY FIRST LAST
Director：柿本ケンサク (DECADE)
Production Produce：Teruki Murakami, Toshiya Konno, Ryosuke Sato (TOHOKUSHINSHA)
Planning：Soichi Kawakami, Hiroshi Saguchi (DENTSU INC.)
Cameraman：柿本ケンサク (DECADE), Yoshiaki Hara
Hair & Make-Up：Michou. (FEMME)
クレジット

| --- | --- |
 Produced by VAMPS  All Lyrics by HYDE  Music by HYDE (Tr.1,2,5,7,11,13)  Music by K.A.Z (Tr.3,4,6,8,9,10,12)  Vocal：HYDE  Guitar & Programming：K.A.Z Bass：Ju-ken  Drums：Arimatsu  Synthesizer Programming：斉藤仁 Tablas：Salar Nader (Tr.12,13)  SAMSARA VOICE：坂本美雨 (Tr.12) by the courtesy of YAMAHA MUSIC COMMUNICATIONS CO.,LTD. [Recording Engineers] All Recording & Mixing Engineer：Josh Wilbur  Vocal Recording Engineer：Takayuki Saito (Tr.3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13)  Assistant Engineer：Mike Sully, Justin Lieberman, Paul Suarez  Mastering Engineer：Ted Jensen (Sterling Sound)  Guitar & Bass Technicians：Kazutaka Minemori (MASTER TONE), Akira Watanabe  Recorded Studio：Sonoma Mountain Studio, Spin Recording Studio, VAMPROSE Studio  Mixed Studio：Studio Trilogy, Spin Recording Studio  U.S.A. Session Coordinate：Jun Umemoto  Pre-Production：斉藤仁  English Adviser：J (Tr.2,3,4,6,7,10), Rain (Tr.8)  English Translation：衛藤利恵 (Tr.5,11,13, Booklet Story)  :  [Artwork etc] Art Direction & Design：Motoki Ohashi (LINER Inc.)  Assistant Design：Mari Imaizumi (LINER Inc.), Kimiko Yasui (bd GD)  Photographer：Takayuki Okada  Stylist：高見佳明  Hair & Make-Up：Hiroshi Miyagi (SQUASH)  A&R Producer：中山千恵子 (Chinet Inc.)  Executive Producers：福島清志 (VAMPROSE)  Artist Management：Atsushi Fujiwara (VAMPROSE), Yoshinobu Momiyama (VAMPROSE), J (VAMPROSE), Masakazu Enya (VAMPROSE), Tomoyuki Takeda (VAMPROSE), Hiroaki Fujimoto (VAMPROSE), Atsushi Saito (VAMPROSE), Asami Nakamura (VAMPROSE), Sachiko Toda (VAMPROSE)  Artist Promotion：Kazuhiro Mukai (MAVERICK), Ryuji Kato (MAVERICK), Yoichiro Takeshita (MAVERICK), Akihiro Morikawa (MAVERICK), Natsumi Takei (MAVERICK), Hirokazu Sato (avex marketing Inc.)  Sales Promotion：Kazuko Abe (DANGER CRUE RECORDS), Yurie Sato (DANGER CRUE RECORDS), Etsuro Honda (avex marketing Inc.), Hiroshi Imuta (avex marketing Inc.), Hirohiko Tanaka (avex marketing Inc.)  Label Supporter：Nobuyuki Nakanishi  (MAVERICK DC GROUP), Yoshihiko Momose (MOVING ON), Minori Ueda (MAVERICK), Yuko Hamasaka (MAVERICK), Miki Fukushima (MAVERICK)  Supervisor：大石征裕（MAVERICK DC GROUP）  Special Thanks：Yukihiro Hayashi (Free The Tone), Takashi Shinji (ESP), Atsushi Matsuzaki (ZODIAC WORKS), Tatsuaki Totani (HARRY'S ENGINEERING), Kenji Mura (SMC ENTERTAINMENT), Kazue Yaguma, Toshiyuki Murakami, Hiroaki Cobayashi (i2f), Taeko Saito (AAM Management), Pete Benjamin (Spin Recording Studio), OKADA International Inc., Providence, SMC ENTERTAINMENT, ALANA entertainment Co.,Ltd., Sony Music Communications, MORIDAIRA MUSICAL INSTRUMENTS CO.,LTD., Ki/oon Records
タイアップ

| 年 | 楽曲 | タイアップ |
| --- | --- | --- |
| 2010年 | DEVIL SIDE | mu-mo「新・オンガク生活【mu-mo】」CMソング |
| 2010年 | DEVIL SIDE | テレビ朝日系番組『お願い!ランキング』2010年5月度エンディングテーマ |
| 2010年 | ANGEL TRIP | TBS系番組『王様のブランチ』2010年6・7月度エンディングテーマ |
| 2010年 | MEMORIES | TBS系番組『ひるおび!』2010年12月度エンディングテーマ |
収録ベストアルバム

『SEX BLOOD ROCK N' ROLL』 (#2、#3、#4、#7、#8、#13,いずれも全英語詞・再録バージョン)
参考文献・サイト

『音楽と人』、株式会社音楽と人、2010年8月号
『VAMPS アルバム『BEAST』インタビュー』、BARKS
Revo

| Revo |
| --- | --- |
生誕:  6月19日
出身地:   日本
ジャンル:  ポップス DTM
職業:  作曲家 編曲家 作詞家 音楽プロデューサー シンガーソングライター マルチプレイヤー
担当楽器:  ギター アコーディオン キーボード シンセサイザー ボーカル その他多数
活動期間:  1990年代後半 -
レーベル:  ベルウッド・レコード（2004年 - ） キングレコード（2006年 - ） ポニーキャニオン（2011年 - ）
共同作業者:   Sound Horizon  Linked Horizon 
公式サイト:  Sound Horizon official website
Revo（レヴォ、6月19日 - ）は、日本のミュージシャン、音楽プロデューサー。サウンドクリエーター。音楽ユニット・Sound Horizon及びLinked Horizonの主宰。
来歴

中学生時代にメタリカ, メガデスなどのコピーバンドを友人らと結成。当時の担当パートはギター。進学によるバンド活動休止後、DTMへと転向。
1999年6月19日、自身のホームページ「Sound Horizon」でインターネット上の活動を開始。元々は趣味の一環としてゲーム音楽やアニメ音楽のアレンジ楽曲を発表していたが、その一方で、ストーリー付きのオリジナル曲を公開したことが、現在の幻想楽団 Sound Horizonとしての音楽活動の始まりとなった。当時のハンドルネームは「G.Revo」。
同人誌即売会において、コミックやアニメーションの二次創作本のみならず、オリジナルCDなどを取り扱っていることを知り、2001年にコミックマーケット61にサークル名「Sound Horizon」で応募するも抽選により落選。そのため、同イベントに当選が決定しており、ジャケットイラスト等を担当しているyokoyanのブースで『1st Story CD (plus) Chronicle』を頒布したことがSound Horizonの活動としての第一歩となった。その後も同人誌即売会で自主制作アルバムをリリースしていた。
2004年10月27日、Sound Horizonとしてベルウッド・レコードより『Elysion 〜楽園への前奏曲〜』でメジャーデビュー。
2005年3月2日、大塚英志原作・衣谷遊作画の漫画『リヴァイアサン』のイメージアルバム『リヴァイアサン 終末を告げし獣』をリリース、また同年12月21日には相田裕原作の漫画『GUNSLINGER GIRL』のイメージアルバム『poca felicità』をリリース。
2006年6月14日、「霜月はるか†Revo（しもつきはるか クロス レヴォ）」名義でシングル『霧の向こうに繋がる世界』をリリース。
2008年、作曲家・梶浦由記とコラボレートし、「Revo＆梶浦由記」名義でライブ「Revo＆梶浦由記 Presents Dream Port 2008」を、4月29日に神戸ワールド記念ホール、5月6日にパシフィコ横浜国立大ホールで開催。5月15日には東京国際フォーラムホールAで追加公演が行われ、同年6月18日にシングル『Dream Port』が発売された。
2012年8月、他作品とのコラボレーションを専門とした新プロジェクト「Linked Horizon」を立ち上げ、10月11日に発売のニンテンドー3DS用ゲーム『ブレイブリーデフォルト』とコラボレートし、Linked Horizon名義で主題歌・ボーカライズ楽曲を発表。Revo名義でゲーム内のBGMも全曲担当している。
2013年11月、アニメ『進撃の巨人』の主題歌を担当した事がきっかけとなり、同年12月31日に「Linked Horizon」名義で第64回NHK紅白歌合戦に出場。紅白歌合戦の出場はSound Horizon及びRevo個人別名義での活動を含めて初めてとなった。また、テレビ番組への出演自体は初めてではなかったが、生放送番組への出演やテレビ番組上でパフォーマンスを披露する事も初となった。
人物

Sound Horizonは元々Revoの個人活動であったが、途中からメインボーカルとして参加していたAramaryの脱退後は唯一の正式メンバーとされている。
サングラスがトレードマーク。これはメジャーデビュー以前、『Pico Magic』をリリースした頃からのことである。Revoの名前の由来は「Revolution（革命）」から。
ワインが好きで、赤ワイン派。辛党でもある。好きな国はスペイン。好きなアーティストはスピッツ、B'zなど。ゲームは特にRPGが好き。また、過去にサイト上で「師匠」と記載していたほど作曲家・伊藤賢治を尊敬しており、スクウェア（現：スクウェア・エニックス）作品など、ゲームミュージックをアレンジした楽曲なども発表していた（現在は公開終了のため閲覧及び楽曲の入手は不可能）。
人物 > 愛称の由来

ファンからの愛称は「領主（様）」、「（国王）陛下」など。前者はラジオ「こむちゃっとカウントダウン」にゲスト出演した際のこむちゃファミリーネームが由来で、その後ファンからの愛称となった。こむちゃファミリーネームに関しては、後に「（領主改め）宇宙」となっている。
Linked HorizonではSound Horizonと区別をつけるために上記のような設定を無くし、進撃の巨人とのタイアップをきっかけに「鎖地平団」というネタが生まれたことから、Linked Horizon名義で活動している時は共演者から「団長」と呼ばれる事も多くなった。
人物 > エピソード

自身の曲のピコピコサウンド（ファミリーコンピュータの音源を連想させる三和音のアレンジ）をプレゼントとしてサイト上で無料配信している事がある。
私生活など、音楽とは無関係のエピソードをRevo自ら語る事は少ないが、Sound Horizon公式ファンクラブ会報誌では、商業音楽の道に進む覚悟を決める前は小学校教師をしていたと語っている。
2012年3月9日、Revoが個人的に日本赤十字社を通じて東日本大震災の義援金10,000,000円を寄付した。
第64回NHK紅白歌合戦での歌唱後、そのままマイクを持っていってしまい、姿が見当たらないため楽屋ロビーでスタッフが探し回るという珍事をおこしている。なお、Revoは後日公式サイトにてスタッフへの謝罪と共にマイクは返却したことを明らかにしている。
参加作品

Revo個人名義での参加作品のみ記載。
Sound Horizon名義の作品は「Sound Horizon」の項目、Linked Horizon名義の作品は「Linked Horizon」の項目を参照。
参加作品 > Web公開作品

※ 下記のゲーム音楽アレンジ、および一部を除くオリジナル楽曲はCD化されておらず、既にWeb上での公開も終了しているため入手は不可能となっている。
オリジナル楽曲
AZiSai
Blue Crowd
Clock
Dark River
Little Wonder 〜ポケットの中の不思議な世界〜
Misty Valley’Re
Noiz'el
Sakura
SH電波
SUMMER END
Wild Millennum
Windy Valley'Re 〜風の在る場所〜
いづれ滅び行く星の煌き
永遠を手に入れた魔術師
屋根裏の少女
夏の時雨
左手には黒い花束を
最期のプレゼント
樹氷の花
樹氷の君
織姫
雪桜
雷神の右腕（嵐の中ver）
薔薇のくちづけ
薔薇のくちづけ・千の棘
追憶の森
明日雪が降ったら
方舟に揺られ見る夢は
木枯らしの季節
草原のテーマ
砂漠のテーマ
白のルミナス
レプリカ
走馬燈
進め！砂鯨雑技団
ゲーム音楽アレンジ
ドナドナ・ファンタジー - 原曲：ドナドナ＋ファイナルファンタジーよりプレリュード
奇怪ヶ森の歌チョコボ - 原曲：ファイナルファンタジーよりチョコボのテーマ
Dancing Saga - 原曲：ロマンシングサガメドレー
ロマンスという名の悲劇 - 原曲：ロマンシングサガよりバトル2（Beat Them Up!）
果てしなき世界 - 原曲：ロマンシングサガよりアイシャのテーマ
ジプシー・ダンサー - 原曲：ロマンシングサガよりバーバラのテーマ
Stardust Green - 原曲：ロマンシングサガ3よりユリアンのテーマ
原始の炎 - 原曲：サガフロンティアよりアセルスのテーマ
雨に朽ちゆく調べ - 原曲：聖剣伝説より戦闘2
素材曲
Lucky Days
Darli'n
Hands on Heart
ぷろろ～ぐ
おるすばん！
Make me Happy
そよ風にのせて
参加作品 > コラボレート

| 発売日 | タイトル | 規格品番 | レーベル | 備考 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006年6月14日 | 霧の向こうに繋がる世界 | KDSD-00099 | ティームエンタテインメント | 「霜月はるか†Revo」名義。Sound Horizonにも参加している霜月はるかとのコラボレートシングル。 作詞と作曲を交換し合うコラボレートとなっており、編曲・サウンドプロデュースなども担当。 | 32位 |
| 2008年6月18日 | Dream Port | KIZM-15 | キングレコード | 「Revo＆梶浦由記」名義。作曲家・梶浦由記とのコラボレートシングル。 | 10位 |
参加作品 > イメージアルバム

| 発売日 | タイトル | 規格品番 | レーベル | 備考 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005年3月2日 | リヴァイアサン 終末を告げし獣 | ABCA-5061 | モモアンドグレープス | 大塚英志原作・衣谷遊作画の漫画『リヴァイアサン』のイメージアルバム。全作詞・作曲・編曲を担当。 | 47位 |
| 2020年12月09日 （復刻） | リヴァイアサン 終末を告げし獣 | KICS-3965 | キングレコード | 大塚英志原作・衣谷遊作画の漫画『リヴァイアサン』のイメージアルバム。全作詞・作曲・編曲を担当。 | 47位 |
| 2005年12月21日 | GUNSLINGER GIRL Image Album 『poca felicita』 | MJCD-20043 | マーベラス | 相田裕原作の漫画『GUNSLINGER GIRL』のイメージアルバム。全作詞・作曲・編曲を担当。 | 64位 |
| 2015年4月29日 （再販） | GUNSLINGER GIRL Image Album 『poca felicita』 | MJSA-1160 | マーベラス | 相田裕原作の漫画『GUNSLINGER GIRL』のイメージアルバム。全作詞・作曲・編曲を担当。 | 64位 |
参加作品 > サウンドトラック

| 発売日 | タイトル | 規格品番 | レーベル | 備考 | 最高位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012年10月10日 | BRAVELY DEFAULT  FLYING FAIRY Original Soundtrack | SQEX-10333 | スクウェア・エニックス | ニンテンドー3DS専用ゲーム『ブレイブリーデフォルト』のBGMを担当。ボーカライズ楽曲及び関連アルバムについては「Linked Horizon」の項を参照。 | 21位 |
| 2014年11月19日 | X'mas Collections music from BRAVELY DEFAULT | SQEX-10458 | スクウェア・エニックス | ブレイブリーデフォルトの楽曲をゲーム音楽で有名な作曲者たちがクリスマスアレンジした曲集。スクウェア・エニックスのゲーム音楽にクリスマスアレンジを施した「X'mas Collections」シリーズの第3弾でもある。 | 148位 |
| 2021年3月3日 | BRAVELY DEFAULT II Original Soundtrack | PCCA-06023 初回生産限定盤 | ポニーキャニオン | Nintendo Switch専用ゲーム『ブレイブリーデフォルトII』のBGMを担当。 | 12位 |
| 2021年3月3日 | BRAVELY DEFAULT II Original Soundtrack | PCCA-06024 通常版 | ポニーキャニオン | Nintendo Switch専用ゲーム『ブレイブリーデフォルトII』のBGMを担当。 | 12位 |
参加作品 > 楽曲・作詞提供

楽曲提供
Winter Mix 2003（2003年12月28日）
コミックとらのあなで発売された音楽アルバム。収録曲のうち「White Bell Fantasia」のみ担当。
ねとらん者 THE MOVIE #1 ネットのすみでブログと叫ぶ!（2004年11月24日）
劇伴BGMを担当
森雄介『…for rest』 （2006年5月17日） 作詞・作曲・編曲、サウンドプロデューサーを担当。プロモーションビデオにも特別出演している。
…for rest
僕がくちずさむ歌 君がくちずさむ歌
宝塚歌劇 星組公演 バウ・ミュージカル「ランスロット」
テーマ曲の作曲を担当。
ももいろクローバーZ『MOON PRIDE』
アニメ『美少女戦士セーラームーンCrystal』オープニングテーマ。作詞・作曲・編曲を担当。
作詞提供
U_WAVE『ルナ』 （2008年6月20日配信）
U_WAVE『テラ』 （2008年9月24日配信）
U_WAVE『Wave of memories』（2010年6月28日） - アルバム「U_WAVE 2 FRE-QUEN-CY」に収録
U_WAVE CONCERT 2008『evolutio』（2009年4月6日DVD発売） - リリック＆ポエトリーリーディング参加
参加作品 > その他

ベルアイル
タイアップとしてSound Horizon名義でテーマソング「神々が愛した楽園」を提供したほか、ゲーム内でも期間限定のNPCキャラクターとしてRevoがゲスト出演していた。
ブレイブリーシリーズ BGMを担当したほか、早期購入特典としてオリジナルアレンジ楽曲「春風の追憶」が配布された。
『ブレイブリーデフォルト』
BGMを担当したほか「Revo Linked BRAVELY DEFAULT Concert」とのタイアップとして同ゲーム内で使用できるRevo本人のフレンド召喚データが期間限定で配信された。
『ブレイブリーデフォルトII』
『ブレイブリーセカンド』他、シリーズ作品においても一部既存のBGMが使用されている。
出演

Sound Horizonとして出演しているものは「Sound Horizon」の項目、Linked Horizonとして出演しているものは「Linked Horizon」の項目に記載。
出演 > ラジオ

霜月はるかのFrost Moon Cafe 第17回（2008年8月27日、インターネットラジオ）
出演 > アニメ

進撃！巨人中学校 第12話 - 某紅白出演歌手っぽい巨人 役
舞台監督

舞台監督（ぶたいかんとく）は、舞台上で行われるコンサート・イベント・演劇などで、演出家（もしくはそれに相当するクリエイター）の意向を汲み、その伝えたいイメージを具現化するスタッフの調整・指揮・進行管理をする責任者である。スタッフの間では「ブカン」「ブタカン」と呼ばれる。なお、映画監督と呼称が似ているため、これに対応した舞台劇の演出責任者と混同されることがあるが、そちらは演出家と呼ばれる。舞台監督の仕事は映画におけるチーフ助監督や製作主任に近く、名称としては映画全体の監督というわけではない撮影監督とも似ている。
実務

舞台監督の最大かつ最重要の業務は舞台（楽屋、ロビーも含めて）において事故が発生しないように務めることである。
オペラ、バレエ、演劇、コンサートなど、舞台監督業務において専門分野化されており、それぞれのジャンルを専門とする形態に分かれる。

また、それぞれの分野、専門性において、求められる舞台監督の仕事の内容は異なるが、共通して言える業務内容として、公演においての舞台上の総責任者である。演出家の求めるプランを実行するにあたり、照明、音響、大道具、小道具、特殊効果、出演者の動きを把握、調整し、演出の意図に沿った舞台の実現のため、実務を遂行する。

本番日までの作業スケジュールの作成・調整、予算への助言、公演会場での作業スケジュールの管理、進行。

ゲネプロ（ゲネラルプローベ）、リハーサル・本番中の照明、音響、出演者へのキッカケ（キュー）出し、機材等の搬入搬出の段取りなど、公演のはじめから終わりまで、その責任範囲は広範囲に及ぶ。

実務の性格上、照明、音響、大道具などを中心に幅広い知識を求められ、また、上演される作品への造詣も必要とされる。

大きな規模の公演では、舞台監督の配下に数名の舞台監督助手が組織され、演出部と呼ばれる場合もある。

新劇を中心として、舞台監督は劇団演出部に所属し、演出家になる課程において舞台監督を担当する形態も見られるが、プロデュース公演などにおいては、演出家または制作より舞台監督が指名される場合が多く、その多くは舞台監督を業務として独立している場合が多い。
その内容、所属する集団や開催する場所、力量、公演規模などにより各役割を他のセクションが担当する場合も多々ある。一般的に規模が大きくなればなるほど舞台監督の役割を担うセクションの多人数化・分担化がなされ、規模が小さくなると専任ですらなくなることが多い。
事前準備

舞台監督の仕事の大半を占めるのが事前準備であると言っても過言ではない。
舞台監督の仕事の取り掛かりはまず台本を読むことから始り、場合によって出演者より早く台本が渡され（出演者、スタッフの顔合わせより、早い段階であるのが通常）、台本のト書きの把握から始まり、その台本の上演にあたり必要とされるであろう、大道具、小道具、特殊効果の予測、照明、音響に必要なきっかけ出しなど大まかに掴むことから仕事が始る。

以上の事柄を中心に把握後、演出家を中心に、プロデューサー、美術プランナー、照明プランナー、音響プランナー、衣装プランナー等、公演に関わる主要スタッフの会議を招集し（場合によってはプロデューサーが招集）演出家よりの演出方針の説明を受け、それに必要とされる各セクションの予算などを会議で決定するが、その際、議事進行の中心となるのが舞台監督であるため、プロデューサーへの予算配分への助言ほか、公演までの作業スケジュールの決定などに大きな権限が発生する。

これは舞台監督が上演までに必要な作業を実務家として遂行する責任者であるためであるが、各セクション間で発生する利害、問題を、上演までの限られた時間と予算を無駄なく押し進めるのが舞台監督に必要とされる職能であり、同時に利害関係の調整能力が大きくものをいう。

また、予算会議の他、演出会議が別に設けられる場合が多く、演出家のアイデアと、舞台美術家から提案されるアイデアが実現可能であるか、また、実現するにあたり障害が発生する際の対処の方法、実行に当たって様々な角度からの検証作業（輸送、設営、転換、バラシ、危険性がないか等）、場合によっては美術プランにおける材質の変更、また、仕込み作業における人員の確保などにおいての調整に関わる面において、舞台監督の経験が発揮される場面である。
稽古においても、舞台監督はト書き読みなどで参加するため、他の照明、音響スタッフが立ち稽古の段階から参加するのに比べ、比較的早い段階の読み稽古から稽古場での仕事がスタートする。一般的に、美術プランは立ち稽古までにエレベーションが上がるため、立ち稽古の進捗にあわせ稽古場での仮道具の設営、準備など、立ち稽古でできるだけ本番の舞台に近い状態を再現し、立ち稽古に入った出演者の動きをよく観察し、俳優に危険がある場合など、演出家、美術プランナー等のスタッフと相談し大道具の修正を指示する。また、この段階から転換などの作業が発生するため、転換作業にあたるスタッフの動きの確認等の仕事も発生する。

転換に必要な要員が演出部以外の出演者でまかなわれる場合、出演者の香盤表を元に転換表などを作成するが、役者によっては早替え、衣装替えなど出演者に芝居以外に負担を与えないよう十分考慮して舞台監督は転換表を作成することが求められる。俳優の動きに合わせた舞台美術の修正指示他、転換においての段取り、などの確認が終わる頃、会場への輸送、搬出入が可能な道具割りであるか、また、設営が時間内で可能であるかなど、道具調べなどの仕事も出てくるため、立ち稽古後半の舞台監督の仕事は非常に多忙を極める。
事前準備 > 情報の入手

常設の施設を使用する場合、仕込み用の図面・電源や舞台機構操作盤の位置・実際に操作する時の制限・搬入口の位置や条件・備品など、必要な情報を入手・手配する。

場面転換や幕などの吊り物の位置関係を知るために重要なものであり、特に各地を移動しての公演の場合、施設により諸条件が違うため、大道具、照明などの仕込みの条件が異なるため、通常の仕込みが止むを得ず出来ない場合、カットする大道具の優先順位、また、道具の仕込みが出来ないため発生する、出演者のミザンスなども違ってくるため、演出の変更に関わる部分において、演出家、美術プランナー、振付師などと協議し、稽古場での段階から地方公演を想定した稽古の設定、対策、また、は変更点の確認作業が発生する。また、搬出入などに障害が予想される場合、現地での搬出・搬入のお手伝いスタッフの人数の増減他、大道具の仕込みにおいて現地で手配する大道具スタッフの人数の調整、手配など、制作費に関わる事項が発生するため、プロデューサーとの確認作業が重要になる。

また、各公演施設での仕込みバラシ作業を前提とした合理的な道具割りであるのか、大道具をはじめとした機材などの運搬手段、必要なトランポの確保（大型トラック・中型トラック等の台数&選定他積み込みプラン）などの段取りが重要になる。

情報を得るのは容易であるが、それをどのように現場に即した合理的対応が出来るかが舞台監督に課せられる職務であり、また、その手腕が試される。
事前準備 > 進行管理

オペラ、バレエ、演劇、コンサートなどの種別により詳細は異なるが、それぞれにおいて進行に関する舞台監督の専門性が一番発揮される場面である。

仕込み中の照明、音響、大道具などの作業の指示、段取りについての基本は種別が違ってもそう変わらない。オペラ、演劇を中心とした、台本があるものでは、サウンドチェック、場当たり、ゲネラルプローベ、リハーサル等をはじめとして、基本的には台本と演出の指示に忠実にしたがって、舞台上において上演するにあたり支障が出ないよう最大限の努力につとめることが主な仕事である（ただし音楽が入らない演劇や、PAを伴わないオペラ、バレエなどの場合は通常サウンドチェックを段取りとして組まない）。一方、コンサートなどで基本資料として曲目表のみしかない場合、コンサートを専門とする舞台監督は曲目表とは別に、緞帳キッカケ、照明、音響、大道具の転換などへのキュー、出演者の出、ハケなどを盛り込み、進行表を作成する場合が多く、それを元に本番においての進行を管理をする。演劇などの場合に比べ、出演するミュージシャン、出演者を事前のリハーサルで長期に渡って拘束することが難しいため、事前の短いリハーサル期間で必要な段取りを組まなければならない場合が多く、スタジオを使ってのリハーサル中は非常に多忙を極める。

他、オペラ、バレエを専門とする舞台監督の場合、リハーサル、本番の進行に於いて、古典の演目についての造詣が必要である。新作以外はある程度、慣習化されたキッカケがあるためであり、曲（譜面）にしたがっての照明キュー、吊り物操作など、専門性が発揮される場面でもある。オーケストラが入る場合のオペラ、バレエ公演などは、基本的に指揮者（または副指揮者）に従うのが通常であるが、オーケストラが入らない場合の公演などは、音響への曲のテンポの変更指示なども舞台監督の範疇に入る場合がある。
事前準備 > 届け・申請

常設施設の場合、施設管理者に対し公演概要や仕込み図を作成し提出。
仮設施設や公道・公演などの屋外（劇場等以外の建築物その他の工作物）での企画は催物の開催届けが必要になるので、管轄地域の自治体に確認が必要である。
また、搬入量が多く、トラックが長時間道路交通を遮断するような場合には、管轄警察署に道路使用許可申請を提出しなければならない。
舞台上で火気（真火または本火）を使う場合、ホール管理者の了解を得るだけでなく、管轄消防署に対し、公演を行う場所の自治体の定める法令書式に則って、火気使用の禁止行為解除承認申請を提出しなければならない。使用する火気の規模は関係なく、マッチ1本、タバコ1本から提出する必要がある。スモークマシンは、スモークを生成するために使用する、オイルの可燃性の有無により、消防法、（各自治体の定める消防条例）に定める、危険物品持込に伴う禁止解除承認申請が必要である。演出の都合上、公演中に誘導灯を消灯する時にも、誘導灯消灯計画書や警備要員編成表など様々な書類を用意・提出しなければならない。
以上、書類の作成についてはその内容の性格上、舞台監督、または専門の特殊効果担当者や会場の常設責任者が作成するが、実際に各所轄機関への提出については、制作に委ねることが多い。
事前準備 > 資料の作成

責任範囲が広く、それぞれの物事がお互いに影響しあうためにありとあらゆる物事を把握しなければならない。そのため、前述の仕込み図だけでなく、道具帳・転換表・搬入物の輸送手段一覧など、様々な資料を用意するもしくは依頼する。
設営（仕込み）

事前に設営のタイムスケジュールを立て、そのスケジュールに合うような輸送・搬入計画を立てる。

予期しないことが発生したりスケジュール通りにいかなかったりする時に、各セクションの利害調整を図り、順番と時間配分を決定する役割も持つ。
限られた時間内で舞台・照明・音響などの仕込みを済ませなければならないため、作業中はさまざまな危険が伴う。仕込み中の安全管理は舞台監督の責務である。上に述べたようなさまざまな能力が求められる舞台監督は、仕込み作業を実際に行うことにも長けている場合が多いが、全体の進行管理に専念するために、通常は実際の作業は行わない。
公演期間中

この段階では、作品クオリティの維持は演出家から舞台監督に委ねられる。

が、ここでは各方面に気を配り、テクニカルな部分だけではなく演出の意図を汲み取っての維持が出来るかどうかも舞台監督の手腕の見せ所である。

それに加え現場責任者としての責任を負いながら、機構操作などの役割も担っていく。
公演期間中 > 本番前

リハーサル（ゲネプロ）が終了後、照明の当たりなおし、シーンデータの修正、また楽器のチューニング他、音響の直し作業などがある。場合によっては舞台上で、リハーサルで上手くいかなかったシーンの小返しほか、部分での転換稽古の必要性が生じる。

たいていの場合、リハーサル終了から、開場までの時間が限られている場合が多く、どのスタッフセクションへどれくらいの時間を与えなければならないか等の調整が舞台監督に求められるが、舞台上で出演者が必要な小返しを最優先に舞台監督は時間の配分を決定する役割を持つ。

小返し、各スタッフの直し作業が終り、舞台上の大道具他、小道具、舞台袖で準備が必要な備品、の準備が開演に向け整っているか、小屋への緞帳他、電動制御のバトンの操作キッカケなどの最終打ち合わせをし、各セクションに確認を取り、舞台監督は客入れ（開場）のキューをプロデューサーに出す。

また、コンサートなどで緞帳を使わない演出の場合、開演までステージに上がることが出来なくなるため、出演するミュージシャンに対し、舞台上の譜面、楽器の準備が整っているか、チューニングを済ませているか（またはどのタイミングで行うか）などを確認して回り、開場のキューを出すのと同時に楽屋回りへも、開場した旨を伝える。
開場後、開演までの時間を舞台監督助手などに10分刻みで楽屋の出演者へ知らせて回らせるが、出演者のメイクなどの準備の状況などを観察させ、舞台監督に報告させる。

また、この時間を使い、演出からのダメ出しを元に、照明、音響、大道具、コンサートなどの場合、バンドマスターとキッカケ等を再確認する。直前での開演時間の決定権は舞台監督が持つものとされるが、実際は客入りの状況などを判断しプロデューサーであったり、演出家であったり、コンサートの場合など、主役（トップ）の出演者であったりする場合があるが、誰が最終的な開演の判断をするかを確認し、少なくても予定開演時間の15分前には押しの判断を決定する。

この場合スタッフを統括する意味においての舞台監督の役割が重要視される。つまり、いかなる状況においても開演に向けスタッフサイドが対応できる状況を作り出す作業を舞台監督は求められると同時に、開演直前にトラブルが生じた際など、適切な判断で処理し、出演者、スタッフに対し上演にあたり安心感を与えることも重要になる。
公演期間中 > 本番中

緞帳やバトンなどの機構や花火・スモーク、舞台進行上必要な転換、各セクション・役者へのキッカケ出しを行う。

進行と安全の最終的な責任を持ち、突発的な様々なトラブルに対応する。

また、重大な障害が発生した・発生が予見できる・安全の確保ができない等の場合に中止する（もしくは進言する）権限を持つ。
公演期間中 > 本番終了後

本番終了までに照明、音響、大道具他の主要スタッフを集め、バラシ打ち合わせ（バラ打ち）を行い、バラシ、積み込み作業についての段取りを決め、それに従い本番終了後バラシと撤収作業を行う。

バラシ中の舞台監督は、打ち合わせにもとづいた作業が行われているか、また、段取りについて指示を出す一方、公演会場の原状復帰がなされているかなどの監督作業も行う。

このほか、荷下ろし作業の段取りの確認、レンタルした道具、用意したが使わなかった物などの輸送、返却の段取り、道具類の保管方法、次回設営に向け道具の組み合わせが分かるように相番をふるなども舞台監督の範疇に入る仕事であり、再演が予想される場合、基本仕込み図面からの変更箇所の訂正、転換や香盤表の変更データ保存などの事務作業が残る。

ツアーなどの場合は、次の公演会場の搬入の段取りにもとづいた積み込みが行われているか、次の会場におけるスタッフの集合時間の再確認などがある。
海南島事件

地図上の黄色い点が衝突した場所
海南島事件（かいなんとうじけん、簡体字中国語: 中美撞机事件、英語: Hainan Island Incident）は、2001年4月1日に海南島付近の南シナ海上空で、アメリカ合衆国と中華人民共和国（中国）の軍用機が空中衝突した事件である。中国側の戦闘機が墜落しパイロットが行方不明になったほか、アメリカ側の電子偵察機も損傷して海南島に不時着し、パイロットは中国側に身柄を拘束された。この事件により、一時的に米中関係の軍事的緊張が高まることとなった。
事件の概略

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| J-8II戦闘機の同型機 |  | EP-3E電子偵察機の同型機 |
2001年4月1日午前8時55分（中国標準時）、海南島から東南に110キロメートルの南シナ海上空の中国の排他的経済水域上で、中国国内の無線通信傍受の偵察活動をしていたアメリカ海軍所属のEP-3E電子偵察機と、中国人民解放軍海軍航空隊所属のJ-8II戦闘機が空中衝突する事故が発生した。
中国人民解放軍のJ-8IIは墜落し、パイロットが行方不明になった。一方のアメリカ海軍のEP-3Eも大きな損傷を負い、至近の海南島の飛行場に午前9時33分に不時着した。EP-3Eは抑留され、搭乗員は中国当局によって身柄を拘束された。
なお、このときに中国側のパイロットである王偉が最後に残した言葉として、「81192コピー。私はもう帰還できない。君たちは続けて前進せよ。」が有名となっている。この「前進」は、中華人民共和国国歌「義勇軍進行曲」にも見られ、国家を発展させるという意味合いだと思われる。
事件の反応

この時期の米中関係は険悪なものであった。これは1999年のコソボ紛争でNATO軍の一員として武力制裁（アライド・フォース作戦）に参加していたアメリカ軍のB-2爆撃機が、ユーゴスラビア連邦共和国（当時）の首都ベオグラードにあった中国大使館を爆撃した事件(アメリカ合衆国による在ベオグラード中国大使館爆撃)によるもので、中国国内では対米感情が悪化していた。また、アメリカのブッシュ政権は、中国を冷戦後の「戦略的競争相手」として将来的な軍事的脅威になると主張したため、米中間の軍事緊張が高まっていた矢先の出来事であった。
この事件について、中国政府はアメリカ軍機の領空侵犯と故意的な急旋回が中国機との衝突を招いたと非難した。これに対しアメリカ政府は、衝突の原因は中国人民解放軍機の挑発行為であると反発し、搭乗員と機体の即時返還を要求した。
後日、米国は中国に謝罪する二通の書簡をおくり、5月24日に機体返還の合意が発表された。4月12日に乗員も釈放され、事件は決着をみた。
事件後

返還されたEP-3E電子偵察機は不時着までに収集した情報などは抹消したと思われるが、中国側によって機体調査が行われたため、アメリカ軍は偵察システムの変更を余儀なくされたともいわれている。
結果的に、事件の原因は米中のいずれまたは双方に原因があったのか、偶発的に発生した事件なのかは明らかではない。アメリカ同時多発テロ事件後は米中が協調し始め、ブッシュ政権は中国を「戦略的競争相手」から「責任ある利害共有者」に位置づけを変えた。
解放され帰還したEP-3Eのパイロット（2001年4月12日）
嶋岡晨

嶋岡 晨（しまおか しん、1932年3月8日 ‐ ）は、日本の仏文学者・詩人・評論家・小説家。立正大学名誉教授。本名はしまおか あきら。
高知県高岡郡四万十町生まれ。高知県立高知工業高等学校建築科、明治大学文学部仏文科卒、同大学院文学研究科修了。大学在学中に後輩の片岡文雄らと詩誌「貘」を創刊。1958年に寺山修司と「様式論争」を繰り広げるが、1959年には寺山らと詩劇グループ「鳥の会」を結成する。「歴程」同人、「無限」編集長を歴任。
詩集や詩論のほか、坂本龍馬などの土佐国出身の幕末維新期の人物伝、フランス詩の翻訳もおこなう。小説も書き、1980年に『裏返しの夜空』で第84回芥川賞候補、1982年に『《ポー》の立つ時間』で第87回芥川賞候補となっている。1999年、詩集『乾杯』で第32回小熊秀雄賞受賞。2012年、詩集『終点オクシモロン』で第23回富田砕花賞受賞。