stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ジェームズ・ウォン (作詞家)
音楽作品 (映画・テレビ主題歌の作詞作曲含む)

Hotel (1976年)
近代豪俠伝 (1976年)
A House is Not a Home (1977年)
Vanity Fair (1978年)
死亡遊戯 (1978年)
The Giants (1978年)
奮闘 (1978年)
天虹 (1979年)
抉擇 (1979年)
風雲 (1980年)
The Brothers (1980年)
Five Easy Pieces (1980年)
名剣 (1980年)
蜀山奇傅 天空の剣 (1983年　徐克監督)
プロジェクトA (1983年)
晩風 (1984年　徐克監督　『上海ブルース』主題歌)
男たちの挽歌 (1986年)
阿羅漢 (1986年)
男たちの挽歌 II (1987年)
チャイニーズ・ゴースト・ストーリーシリーズ(1987-89)
ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ シリーズ (1990年-)
テラコッタ・ウォリア 秦俑 (1990年)
射鵰英雄伝 (1994年)
圓月彎刀 (1994年)
皇家反千組 (1997年)
チャウ・シンチーのロイヤル・トランプ(1998年)
Justice Sung II (1999年)
Road to Eternity (1999年)
Better Halves (2003年)
| 表 話  歴十大中文金曲頒奨音楽会金針奨受賞者 |
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1980年代 （第4回、第6－12回）:  1981 顧嘉煇  1982 該当者なし  1983 奥金寶  1984 劉東  1985 許冠傑  1986 唐滌生*  1987 陳蝶衣  1988 温拿楽隊  1989 徐小鳳 
1990年代 （第13－15回、第17－19回、第21－22回）:  1990 黄霑  1991 羅文  1992 鄭国江  1993 陳百強 黄家駒  1994 林子祥  1995 鄧麗君*  1996 譚詠麟  1997 該当者なし  1998 梅艶芳  1999 張国栄 
2000年代 （第23回、第26－32回）:  2000 張学友  2001 該当者なし  2002 該当者なし  2003 林振強*  2004 汪明荃  2005 香港中楽団  2006 鄭少秋  2007 杜麗莎  2008 林夕  2009 陳百強* 
2010年代 （第33－34回、第37－42回）:  2010 葉蒨文  2011 甄妮  2012 該当者なし  2013 該当者なし  2014 盧国沾  2015 鍾鎮涛  2016 太極楽隊  2018 達明一派 
 * 受賞追加を代表して
| 典拠管理データベース  |
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芸術家:  MusicBrainz 
その他:  RISM  IdRef
シリウス (THE BACK HORNの曲)

「シリウス」は、THE BACK HORNの20枚目のシングル。2012年3月7日発売。
解説

前作「世界中に花束を」以来約1年ぶり、CDシングルでは「閉ざされた世界」以来約1年7ヶ月ぶりのシングル。アルバム『リヴスコール』の先行シングルでもある。カップリング曲「クリオネ」は、ちふれ化粧品「SAVE WOMAN」CMソングとして使われており、CM内のナレーションはボーカルの山田将司が担当している。
収録曲

全作曲・編曲：THE BACK HORN
シリウス
作詞：菅波栄純
一つの光
作詞：山田将司
クリオネ 作詞：菅波栄純
ちふれ化粧品「SAVE WOMAN」2011 CMソング
舞い上がれ＜Band Version＞（初回限定盤のみ）
収録アルバム

オリジナルアルバム『リヴスコール』（2012年6月6日）
ドイツ民主共和国における検閲

ドイツ民主共和国における検閲（ドイツみんしゅきょうわこくにおけるけんえつ）では、ドイツ民主共和国（独: Deutsche Demokratische Republik, DDR、通称 東ドイツ）及び、1945年から1949年までのソ連占領区域における、メディア、芸術活動、言論を統制するために行われた検閲について解説する。
概要

戦勝国がソ連占領区域下で行った検閲は、戦後すぐに、非ナチ化活動の一部として受容された。ソ連占領区域の6月9日、ベルリン・カールスホルスト（ドイツ語版）に設置された在独ソ連軍政府（SMAD）が政権を担当し、事前検閲の厳密なシステムを導入した。
1949年憲法成立後、東ドイツは検閲機関を組織的に隠蔽し、「検閲」という概念は法律、政府公式見解、メディアから現れなくなった。憲法が革命の伝統を理由に、出版・言論の自由を公的に保証した一方で、当局は東ドイツの言論空間（ドイツ語版）を統制し、誘導するべく、監視の網を張り巡らした。このような検閲機関は、ドイツ社会主義統一党（独: Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED）、中央官庁、国家保安省（シュタージ）から構成された。その後、地方にも検閲機関の支部が展開された。それに加えて、好ましくない言論に対して適用できる法律も整備された。
SEDは、検閲政策を行う際に、墨塗りや発禁などによって公に摩擦が生じるのを可能な限り避けた。検閲が支援活動と見えるように工夫し、出版許可の回答を先延したり、別の言い訳（例えば紙不足）でやり過ごした。また体制順応的に活動する文化人（例えば、作家、劇場の支配人、演出家）には報酬や優遇装置（西側への旅行許可、賞や勲章、職場、その他のもろもろの特権）が与えられた。そこでは、自分が考えだした言論が支配的なイデオロギーに適しているかどうか、自分が目立ち過ぎたらどんな犠牲を払わなければならないのかを何度も思い悩む空気が生まれた。検閲は、その時々の政治的文脈に左右され、壁建設や、ハンガリー、チェコスロバキアへの軍事介入（ハンガリー動乱、プラハの春）、SED内部の権力交代などの歴史的な大事件が起こるたびに強化された。SED文化政策の目的は、芸術家と文化の組織化でもあった。東ドイツではあまり人気のない上演も、西ドイツとの競合関係を表していれば高く評価された。
ミハイル・ゴルバチョフが1985年にソ連の改革（グラスノスチとペレストロイカ）を打ち出したとき、彼は東側諸国で友好関係にある党と政府に国内の統治に対する自由裁量権（ドイツ語版）を認めたが（シナトラ・ドクトリン）、SEDの体制はこれを激しく拒絶し、ソ連のメディアに検閲を実施、「東ドイツカラーの社会主義」というプロパガンダを行った。このことは東ドイツ住民たちの反感を買い、1989年から90年にかけて東ドイツは崩壊した。
ソ連占領下

東ドイツ成立以前のソ連占領下、1945年～1949年10月のあいだ、SMADが検閲を実施した。極めて高いドイツ語力をもった大尉か少佐の赤軍（ソ連軍）広報部将校がそれぞれの地域司令部に派遣された。SEDの雑誌が、報道の表現基準（「党綱領」）を照合しながら自己検閲していたのに対して、キリスト教民主同盟（CDU）、自由民主党（LDPD）、国民民主党（NDPD）のようないわゆる衛星政党の冊子には、事前検閲が義務づけられていた。実際、編集者は、印刷に回す前から、版を司令部に提出し、印刷許可（ドイツ語版）を貰わなければならなかった。
検閲組織については、「プロパガンダ及び検閲管理局」（露: управление пропаганды）があり、のちに「情報管理局」（露: управление информации）がSMADの一部として成立した。1945年から1949年9月までの局長は、セルゲイ・イヴァノヴィッチ・テュルパノフ（ドイツ語版）であった。それと同様の部門は、SMADの国家行政局に設置された。
1949年の東ドイツの成立によって、新聞の「同一化」と、メディア会社および印刷所の国営化が行われ、その結果、事前検閲は廃止され、より目に見えないかたちでの検閲が始まった。
メディアの内容統制

東ドイツの最高指導者だったエーリッヒ・ホーネッカーは失脚後のインタビューで「報道機関には検閲は行われていませんでした。ラジオ・テレビも検閲を受けることなく放送を続けていました」と述べているが、それは実態を現したものではない。実際にはメディアが何を報道してよいのか、どんなことに関心を持ってよいのか、という基準は、ドイツ社会主義統一党中央委員会（ドイツ語版）（独: Zentralkomitee; ZK）の政治局によって定められた。1971年以降、その政治局を率いていたのは他でもない党書記長のホーネッカーである。この部門はホーネッカー時代には宣伝担当の書記・政治局員であったヨアヒム・ヘルマンの下で、マスメディアを組織化・統制するための宣伝活動を管轄していた。統制は、毎日行われるベルリンでの会議の内容、定期的なSED新聞、声明発表などの放送を手段として行われ、さらには、東ドイツ政府の新聞担当局からの「指導」もあった。
国家「情報部」が東ベルリン市民の基準に適するかたちで「指導」を公布したように、検閲のプロセスは、ローカルな水準でも生じた。党中央部も、テレタイプを使って、話すべきテーマ、ニュース解説の論拠、見出しの作り方、ノルマ（Sollpläne）などを毎日地方メディアの編集部に送り届けて、非直接的な検閲を行った。それゆえ地方新聞の編集部では、「私の意見は、2時にベルリンから来る」という状況が普通であった。
文学、演劇、映画の検閲

詳細は「」を参照
西側とは違って、東ドイツの作家、芸術家、音楽家は、国家の高い位置にある人間から注意を受けていたことを自覚していた。文化は、SEDの体制を強化するうえで重要な役割を持ったからである。わかりやすいのは次のような演劇の例である。「政治家が演劇に望んでいるのは、新しい国家と国民のアイデンティティを作り上げるのに、積極的な役割を演じなければならないということだ」。その際、国家・党は矛盾した関心を持っていた。ベルトルト・ブレヒトのような著名人たちは、一方では、当時外交上孤立していた東ドイツのよき代弁者であったが、他方では、ブレヒトとベルリナー・アンサンブル（ドイツ語版）劇団は、社会主義リアリズムの原理、つまり芸術構想の原理がもつ矛盾に長いあいだ直面することになった。よき模範と登場人物を通じて社会主義の発展を促進しなければならなかったが、党と経済への批判は避けなければならなかったからである。ブレヒトの『肝っ玉お母とその子供たち』は、高い費用をかけて映画化されたが、しかし政府は、登場人物のキャラクターを模範的なプロレタリアである人物として、東ドイツの文化政治的な枠組みで解釈し、もともとの内容と形式を変更しようとした。文化政治、映画政治の圧力は、ドラマの台本に社会主義的な思想を導入させた。
文学と同様、戯曲もまた印刷を回す前に検閲された。1956年以降、「文学・出版管理局」の後任組織である文化省「出版及びその販売事業担当局（ドイツ語版）」が、印刷許可手続き（ドイツ語版）を担当し、東ドイツでの検閲を中心的に行った。その業務内容は、「進歩的文学発展条例」にもとづき、紙の配給量に応じて本の印刷を許可するか禁止するのかを決定することであった。東ドイツにある78の出版社を完全に独占しており、出版社の責任者や企画にも直接介入することができた。
東ドイツの作家は、検閲を避けて作品を西側で出版するということも許可されていなかった。1966年以降、著作権管理局の同意があった場合にのみ、許可されたが、それも条件付きであった。
印刷許可の権限だけでは、特に劇場などの分野では充分に管理ができなかった。そのため、地方の役所、党組織に所属している劇場の従業員、シュタージが劇場を検査した。彼らは上演を許可された場合であっても、監視を続け、観客の反応なども具体的に分析したが、劇を頭ごなしに禁止することは避け、様々なかたちで干渉して表現を和らげさせたり、設備の問題を持ちだして上演を延期させたりした。
ローラ・ブラッドレーは、東ドイツの具体的な検閲業務を歴史的な文脈のなかで調査した。彼女は、フランスの社会学者ピエール・ブルデューのカテゴリーを用いて、いかに大規模な検閲システムとその報酬システムに基づいて、ひとつの社会的な場が成立したのかを研究した。その社会的な場のなかでは、行為者たちはたえず自分の行為と発言によって何を得ることができ、何を失ってしまうのかを思い悩んでいた。同時に、文化的なものを経験する遊戯空間はいつも新たなにその真意が何であるか探りを入れられたのである。
新聞雑誌の検閲

定期刊行物（Periodika）は、発行のライセンスを得ることが義務づけられていた。ソ連占領下では、数少ない超党派の新聞（例えば、夕刊エアフルト新聞、または日刊ポツダム新聞）にまで、党の支持が求められた。衛星政党を含んだ翼賛体制によって、SEDは、完全な管理を可能にしており、超党派の新聞は廃刊に追い込まれた。1950年代はじめには、衛星政党と大衆組織（ドイツ語版）がすべての東ドイツの日刊紙（ドイツ語版）を管理していた（この他に日刊紙には、SEDの機関紙『ノイエス・ドイチュラント』が存在したが、SEDの機関紙なので当然SEDの意向を反映している）。
東ドイツの新聞販売所は、新聞と雑誌の販売と配達を独占的に行なっていた。新聞販売所は、販売する新聞と雑誌のリストを統率しており、記録されていなかったり抹消された出版物を、事実上発禁扱いにしていた。1988年11月には、ソ連雑誌「スプートニク」が批判的な記事を多く掲載していたことを理由に、一年間リストから抹消している。ソ連の雑誌さえ発禁にしたことは知識人の反感を買い、翌年の体制崩壊の原因の一つとなった。
中央委員会（いわゆるアジテーション・プロパガンダ部門の「精鋭部隊」）と新聞局は、査定部という、すべての出版物の価値を評価する部署を管轄しており、その機関はメディアとジャーナリズムに対する制裁を規定する土台として用いられた。
電子メディア

戦後、SMADの管理下で設立された地方ラジオ放送局（例えば、ベルリン市民放送、中部ドイツ放送、ドレスデン、シュヴェリーン、ハレ、エアフルト、ポツダムなどの地域放送局）は、ソ連軍政府が統制していたベルリン市民放送の管理下に置かれていた。
1949年10月12日に東ドイツ政府は、ラジオ放送の管理を引き継ぎ、1982年に放送局を一元化した。SED中央委員会アジテーションとプロパガンダ部門は、中央放送事業を管轄し、ラジオ中継の放送を独占した。1968年9月4日には、ラジオとテレビが区分され、それぞれのメディアには東ドイツ評議会からそれぞれ委員会が割り当てられた。それら二つの委員会は、国営ラジオ放送委員会（ドイツ語版）と、国営テレビ放送委員会（ドイツ語版）であったが、例にもれずSEDの管理下にあった。
東ドイツの人々はラジオ・テレビ番組を西側から受信できる状態にあったので、電気メディアの検閲は、ほとんど効果を持たなかった。西ドイツの第1ドイツテレビ(ARD)・第2ドイツテレビ(ZDF)といった西側のテレビ（ドイツ語版）の情報が住民たちにとって重要な役割を持つ以前から、西側のラジオ放送局RIAS（ドイツ語版）（独: Rundfunk im amerikanischen Sektor）のような東ドイツ指導部の情報独占体制を打ち破るラジオ放送局が存在していた。政府はジャミングをかけて中波帯（300kHz – 3MHz）の周波数の受信を妨害しようとしたが、西ドイツの放送は超短波帯（30 – 300MHz）の周波数での発信も可能であり、技術的に妨害することができなかった。そのため、東ドイツのほとんどの地域で、受信は問題なく可能であり、住民たちにとっては当り前のことであった。SEDの党員すら「わが国には5チャンネル（東ドイツ国営のドイツ民主共和国テレビ放送の2つのチャンネルと西側のドイツ第1・ドイツ第2・ARD加盟の各地方公共放送の地域放送）ある」というジョークを言う程であり、東ドイツ人の多くは政治的プロパガンダ色の強い自国のテレビニュース番組を信用していなかった。
西側の放送局を利用すれば、一部罰せられた。しかし、1980年代には、西ドイツの番組をより良く受信するためにケーブルネットを建設する市民運動があり、国家は黙認せざるを得なかった。
未検閲情報のフローを妨害するという東ドイツ指導部の試みは、「無知の谷（ドイツ語版）」のように地理的な条件で西側の電波を受信することができなかった東ドイツ北東部と南東部を除いて、西側の放送番組が利用可能であったことによって成功しなかった。
1979年時点で東ドイツ領の80%のエリアで西ドイツのテレビ番組が視聴可能な状態にあった。
法的根拠 > 憲法の条文とその現実

1949年版の東ドイツ憲法は、言論と出版の自由を保証していた。
第9条
(1) すべての市民は、すべてに有効な法律の制限内で、自らの意見を自由に公共に発する権利、およびそのために平和的に非武装で集会する権利を有する。この自由は、職務上または労働上の関係によって制限されることはなく、何人もこの権利を行使したものを不当に扱ってはならない。
(2) 出版の検閲は行われない。
1968年版の東ドイツ憲法においては、検閲の概念は全く現れていない。東ドイツ憲法第27条はあらゆる市民に、自らの意見を自由に発する権利を保証しており、同様に、新聞、テレビ、ラジオの自由も認められていた。
第27条
(1) ドイツ民主共和国のすべての市民は、この憲法の原則にしたがって自らの意見を自由に発言する権利を有する。この権利は、職務上または労働上の関係によって制限されることはなく、何人もこの権利を行使したものを不当に扱ってはならない。
(2) 新聞、ラジオ、テレビの自由は保証されている。
検閲の概念は、明確な規定によって東ドイツ憲法の様々なヴァージョンのなかでもタブー化されていた。それにも関わらず、大規模な検閲機関がいくつも設立され、執行機関は、行政、党、シュタージ、および地域ごと監視対象の分野ごとに細分化された。
1968年の憲法第18条には、検閲の法的根拠が見られる。
第18条
(1) 社会主義的な国民文化は、社会主義的社会の根本である。ドイツ民主共和国は、平和、ヒューマニズム、社会主義的な人間共同体の発展に貢献する社会主義的文化を促進し支持する。ドイツ民主共和国は、心理的に戦争へと駆り立て、人間の尊厳を軽んじる帝国主義的な非文化と戦う。社会主義的社会は、活動的な人々の文化的な生活を促進し、国民的な文化遺産と世界的文化を備えたヒューマニズム的な価値のすべてを育成し、全国民の理想として社会主義的な国民文化を発展させる。
(2) 芸術の促進、芸術的な関心、すべての活動的な人々の能力、芸術作品の普及と発揮は、国家とすべての社会的な構成員の使命である。芸術的な創作は、文化の創造を国民生活と密接に結びつけることに基づく。
SEDのパースペクティブからは、文化を内容的・形式的に形成すること、発展させることが政治的課題であった。このパースペクティブから、婉曲なかたちでの検閲が促進された。
法的根拠 > 憲法の条文とその現実 > 検閲の変化

ローラ・ブラッドレーは、2010年から始めた調査の中で、検閲が、戦後まもなくのあいだ、非ナチ化の一部として受け入れられていたことを指摘した。1949年の憲法ではその要求は回りくどいかたちで留保されていたが、綿密に守られた言語規則によって、さらなる検閲が積極的な「支援」として表現された。「検閲」や「発禁」のような概念は、体系的に除外されていて、公式なコードに置き換えられていた。婉曲的な言い回しは計画経済の言い回しから来ており、国家的な文化への干渉は、「計画」、「統率」、「統制」、「公演の予定作成」、「党に合った指導」と表現された。ブラッドレーによれば、他の偽装言語は、軍隊用語に由来している。事前検閲は「許可申請」、検閲命令は「訓令」、公演禁止は「運営措置」となった。SEDと検閲官は、「イデオロギー上の精製プロセス」、「我慢強い信条」、「援助」、「支援」、「自己批判」のような概念を使って業務を遂行することによって、自らを文化の支援者か、教育者であるかのようなスタイルを築き上げた。
党の言葉遣いは、自分たちが忍耐強くて何でも知っているということを表していた。しかし劇作家や演出家に対する言葉遣いには、彼らが充分な知恵も洞察力も不足していて、注意深い助言者を必要としていて、たくさんのことを学ばなければならないであろう、神経質なティーン・エイジャーであったかのように表れていた。

――Laura Bradley: Cooperation and Conflict, S.13
法的根拠 > 刑法

東ドイツの刑法（ドイツ語版）は、検閲を実行するための用いられる一連の法規範を利用することができた。
いかようにでも解釈できるような「ゴム条項（ドイツ語版）」106は、「反逆的扇動（ドイツ語版）」と「ブルジョワ的イデオロギーのためにメディアを誤用すること」を処罰した。
第219項「非合法的なコネクションの開始」によって、西側の新聞や雑誌の資産と譲渡を処罰することができた。
第220項「国家の中傷」は、国家の機関とその構成員を中傷だけでなく、「笑いネタ」にすることからも保護した。
第245項、第246項「機密漏洩（ドイツ語版）」は、東ドイツの状況を示す情報の西側メディアへの転用を処罰するために利用された。
法的根拠 > 著作権

東ドイツの作家たちが検閲を回避して自分の作品を西側諸国で出版するのを妨害するために、「著作権管理局による著作権の保護条例」が制定された。西側での出版には、著作権管理局の許可が義務づけられた。
検閲回避の試み

検閲の結果は、（非合法な）対抗的言論空間（ドイツ語版）を作ろうという動きにもつながった。小さな教会冊子や、とくにサミズダートと言われる地下出版の雑誌が印刷された。しかしこれらの冊子はローカルな場所での影響以外には、大きな効果は挙げられなかった。
東ドイツにおける西ドイツ・第一ドイツテレビ(ARD)の視聴可能地域（灰色）、黒い部分が受信不能地域で「無知者の谷(Tal der Ahnungslosen)」と呼ばれた。赤い四角は西ドイツ側の電波送信所
ジョン・サルマン

ジョン・サルマン（英語: John Salman, 1849年 - 1932年）は、イギリス人建築家、都市計画家。
オーストラリアで建築界、都市計画界の指導的な立場となるほか、1890年のメルボルンでの建築と都市に関する全国会議で「タウン・プランニング（en:Town plannning）」という言葉を提唱した人物として知られる。
会議ではさらに、古いモデルのグリッドシステムを批判し、より美的で曲線的な道路計画の適用を主張した。また、緑地帯は少なくとも市街地と郊外地の間に幅8分の1マイル以上の寮地帯の確保を提唱している。
来歴

1849年、イギリス・グリニッジ生まれ。建築学を専攻していた大学時代に、ピュージン奨学金を獲得して、広くヨーロッパを旅行し、見聞を広げる。卒業後はおもにイングランドで、多くの大規模住宅や教会などを設計している。その間に、ウィリアム・モリスと友人になり、交友する。
1885年、オーストラリアへ移住する。シドニーを中心に多くの建物を設計し、1887年からは、シドニー大学講師となり、建築に関する講義を担当する。
1890年に寄稿した論文「ザ・レイイング・アウト・オブ・タウン」は、オーストラリア百科事典（英語版）によると、都市計画についての世界で最初の論文としている。
1909年から、首都に関する論文を執筆し始める。こうして、オーストラリア連邦の首都キャンベラの初期計画にも関わることになる。1924年、ナイト位を授与。同年、連邦首都計画委員の委員長を務める。
1926年、シドニー大学に都市計画学科を設立する資金として、2500ポンドを寄付。1926年から亡くなるまでの間、国際ガーデンシティ・都市計画協会の会長を務める。
アメリカ合衆国税関・国境警備局

アメリカ合衆国税関・国境警備局（アメリカがっしゅうこくぜいかん・こっきょうけいびきょく、英語: United States Customs and Border Protection：CBP）は、アメリカ合衆国の税関や国境警備を担当する、国土安全保障省の一部門である。日本語の訳語としてはアメリカ合衆国税関・国境取締局とされることもある。国土安全保障省が所管する部局では最大規模の政府機関で、対テロ作戦、人身売買や麻薬密輸の取締りのほか、農業害虫の侵入防止など、違法または危険な活動から国内の安全を保障することを任務とする。
国境に関する事項を統一して扱うアメリカ合衆国連邦政府の政府機関としての性質上、約60,000人という大規模な人員を抱え、空港、港湾、国境検問所、国境周辺などに配置されている。
アメリカ同時多発テロ事件を受け、従来の司法省、財務省、農務省などに分散していた関係各機関（税関、出入国管理及び移民局、国境警備隊、動植物検疫局）を統合して2002年11月に国土安全保障省が設立された。更に2003年3月1日に機構の再編成により税関・国境警備局が発足した。
2020年の人種差別抗議デモでは、連邦政府施設の警備やデモ鎮圧に投入された。
税関・国境警備局の無人偵察機MQ-9 リーパー
国境警備中の職員
ムイト

『ムイト』（原題：Muito (Dentro da Estrela Azulada)）は、ブラジル人ミュージシャン、カエターノ・ヴェローゾが1978年に発表したスタジオ・アルバム。
解説

ヴェローゾは本作より「A outra Banda da Terra（地上のもう一つのバンド）」というバンドと共に活動を始め、その関係は1983年のアルバム『ウンス』まで続いた。ジャケットにはヴェローゾと彼の母の写真が使用された。
サンパウロに捧げられた曲「サンパ」は、後に同市の非公式な市歌として親しまれ、『ローリング・ストーン・ブラジル』誌が2009年に選出した「ブラジルの偉大な歌100」では42位にランク・インした。
Alvero Nederはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「ある時は繊細、ある時はスウィングしたアルバムで、エレクトロニクスを排し、とてもメロディが力強い」と評している。また、『Sounds and Colours』の編集者ラス・スレイターは、本作をヴェローゾの作品の中でも特に「ナチュラルなアルバム」と位置付けている。
日本盤SHM-CD (UICY-94817, 2012 / UICY-76378, 2015)に収録されたボーナス・トラック「アマンチ・アマード」（ジョルジ・ベンのカヴァー）と「ペカード・オリジナル」は、いずれも1978年5月リリースのシングルからの曲である。
収録曲

特記なき楽曲はカエターノ・ヴェローゾ作。
テーハ（地球） - "Terra" - 6:37
テンポ・ヂ・エスチーオ（夏） - "Tempo de Estio" - 5:07
ムイト・ホマンチコ（ロマンチックな男） - "Muito Romântico" - 2:28
ケン・コシッシャ・オ・ハーボ・エスピッシャ（ヒソヒソ話せば尾が伸びる） - "Quem Cochicha O Rabo Espicha" (Jorge Ben) - 3:46
エウ・セイ・キ・ヴォウ・チ・アマール（あなたを愛してしまう） - "Eu Sei Que Vou Te Amar" (Antônio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes) - 3:52
ムイト - "Muito" - 3:19
サンパ - "Sampa" - 3:16
ラヴ・ラヴ・ラヴ - "Love, Love, Love " - 2:58
カ・ジャ - "Cá-Já" - 5:59
サン・ジョアン、シャンゴー・メニーノ - "São João, Xangô Menino" (Caetano Veloso, Gilberto Gil) - 2:40
エウ・チ・アモ（愛してる） - "Eu Te Amo" - 3:58
収録曲 > 日本盤SHM-CDボーナス・トラック

アマンチ・アマード - "Amante Amado" (J. Ben)
ペカード・オリジナル - "Pecado Original"
脚注・出典

1 2 3  “biography” (英語). Caetano Veloso Oficial.   Universal Music Brasil. 2017年7月2日閲覧。
1 2  日本盤CD (PHCA-1081)ライナーノーツ（中原仁、1998年11月）
1 2  Neder, Alvaro. “Muito (Dentro Da Estrela Azulada) - Caetano Veloso”.   AllMusic. 2015年11月28日閲覧。
1 2  Slater, Russ (2010年7月1日). “Album Guide: Caetano Veloso”.   Sounds and Colours. 2015年11月28日閲覧。
↑  “Listas: As 100 Maiores Músicas Brasileiras - "Sampa"” (ポルトガル語).   Rolling Stone Brasil. 2018年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年3月5日閲覧。
| 表 話  歴カエターノ・ヴェローゾ |
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スタジオ・アルバム:  ドミンゴ (with ガル・コスタ)  アレグリア・アレグリア  トロピカリア (with ジルベルト・ジル、ムタンチス、ナラ・レオン、ガル・コスタ)  Veloso, Gil e Bethania (with ジルベルト・ジル、マリア・ベターニア)  ホワイト・アルバム  イン・ロンドン  トランザ  アラサー・アズール  ジョイア  クアルケル・コイザ  ビーショ  ムイト  シネマ・トランセンデンタル  オウトラス・パラーヴラス  海の奇蹟 (with ジョアン・ジルベルト、ジルベルト・ジル、マリア・ベターニア)  コーリス・ノーミス  ウンス  ヴェロー  カエターノ・ヴェローゾ  フェラ・フェリーダ  エストランジェイロ  シルクラドー  トロピカリア2 (with ジルベルト・ジル)  粋な男  リーヴロ  ノイチス・ド・ノルチ  カエターノ・ヴェローゾ&ジョルジ・マウチネル〜オレは謝らない (with ジョルジ・マウチネル)  異国の香り〜アメリカン・ソングス  セー  ジー・イ・ジー  アブラサッソ 
ライヴ・アルバム:  Ao Vivo (with ムタンチス)  バーハ69 (with ジルベルト・ジル)  Caetano e Chico - Juntos ao Vivo (with シコ・ブアルキ)  Temporada de Verão - ao vivo na Bahia (with ガル・コスタ、ジルベルト・ジル)  Doces Bárbaros (with ガル・コスタ、ジルベルト・ジル、マリア・ベターニア)  Bicho Baile Show (with バンダ・ブラック・リオ)  Maria Bethânia e Caetano Veloso ao Vivo (with マリア・ベターニア)  トータルメンチ・ヂマイス  Circuladô Vivo  "粋な男"ライヴ〜カエターノ・ヴェローゾ・ライヴ・イン・リオ  プレンダ・ミーニャ  フェリーニへのオマージュ  ノイチス・ド・ノルチ・ライヴ  カント・ライヴ  セー・ライヴ  E a Música de Tom Jobim (with ロベルト・カルロス)  MTV Ao Vivo – Caetano – Zii e Zie  カエターノ・ヴェローゾ&マリア・ガドゥ  Live at Carnegie Hall (with デヴィッド・バーン)  アブラサッソ・ライヴ 
サウンドトラック:  オルフェ 
コンピレーション・アルバム:  ムイトス・カルナヴァイス  アントロジア〜オールタイム・ベスト  カエターノ〜ザ・ディフィニティヴ・コレクション 
関連項目:  トロピカリア 
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アセット・フリップ

アセット・フリップ（asset flip）とは、他の開発者から既成の人物や物体、背景などを購入し、それをほとんど加工することなく、完成品のゲームとして販売することを指す。利用規約に反しているか否かにかかわらず、このようなソフトはゲーマーにとってクリエイティブではないとみられる傾向にあり、このようなソフトによって人気度は低いが高品質の作品が埋もれてしまうと考えられている。アセット・フリップはオンライン配信サービス、特にSteamにとって悩みの種になる。
また、Nintendo Switchのニンテンドーeショップにおいてもアセットフリップは問題視されており、このようなソフトの販売を許したとして、ライセンサーのニンテンドー・オブ・アメリカ（任天堂米国法人）にまで批判の矛先が向けられたケースもあった。
定義

アセットフリップはコンピュータゲームにおける粗製乱造（ショベルウェア）の手法の一種であり、商用利用が認められた、市販または著作権フリーの「アセット」（ゲームの素材やスクリプトをまとめたもの）を適当に組み合わせたジェネリック商品である。また、このような粗悪品を作成したうえで、その類似品、あるいはタイトルを変えただけの作品を乱造する業者も存在する。アセットフリップという言葉は、2015年頃に、コンピュータゲームを専門とするジャーナリストジム・スターリング（英語版）によって生み出された。「アセット」はゲームの素材やスクリプトをまとめたものを意味し、「フリップ」は素早く転売するという意味である。この言葉には、でき合いのアセットで低品質のゲームを作るという侮蔑的な意味合いが込められている。
一方、Viceでは「どうにかゲームとして機能するだけの、素材の寄せ集め」（"cobbled together, barely-functioning games"）と定義している。
定義 > アセット・フリップに該当しない作品

2017年にサービスを開始した『PlayerUnknown's Battlegrounds』（PUBG）は市販のアセットを使用していたため、これに該当するか否か論争となった。
『PUBG』のクリエイティブ・ディレクターであるBrendan GreeneはE3 2018のセッションの中でこのことについて触れ、アセットフリップと呼ばないでほしいとコメントしているほか、同作を運用しているPUBG Corp.のコミュニケーション担当Ryan RigneyもRedditにて市販のアセットを使う事情を説明し理解を求めた。
Bennett Foddy（英語版）ら一部の批評家や開発者は、「アセット・フリップ」が「十把一絡げ」 (catch-all) な用語であると嘆かわしく見ており、例えばPUBGのような高品質のゲームや実験的なゲームが、大量のアセットを使っているという理由だけで、プレーヤーから「アセット・フリップ」というレッテルを貼られることがあると考えている。
歴史

アセットフリップは著作権フリーのアセットが市販され始めた2010年代から登場し始めた。
2010年にアセットストアを始めたUnityは、2015年の時点でアセットの使いまわし問題を把握していたことを当時のブログ記事の中で明らかにしており、スターリングがアセットフリップという言葉を使いだしたのもこのころである。
Digital Homicide Studiosは自社製品『The Slaughtering Grounds』を酷評したスターリングとSteamユーザーを名誉毀損として訴えたものの裁判所から棄却されたうえ、Valve Softwareから取引停止を言い渡されてSteamから同社のソフトがすべて削除された。また、Valveは2017年にもSilicon Echo Studios（およびZonitron Productionsなど関連ブランド含む）から出された同様の作品173本をSteamから一掃している。同社は2017年8月と9月だけでも86タイトルを発売しており、これは同期間におけるSteamで配信開始されたゲームの一割を占めていた。
同社のゲームはUnityのストアで売られているアセットで構成されており、バンドルとして配信することで、100ドルの手数料を回避していた。Valveは同社宛の警告文の中で、「ほぼ同一のソフトを大量に発売したことで、ストアの機能に支障が出、プレーヤーが楽しいゲームを見つけたくなるのを困難にしている」とコメントしている。
その後、Silicon Echo Studiosの削除されたタイトルは200以上におよび、同社は操業停止に追い込まれた。
2018年5月、Steamは シューティングゲーム『Active Shooter』を削除した。この作品はスクールシューティングを想起させるとして批判を呼んでいた上、アセットフリップとしても批判されていた。また、アセットフリップ作品を多く配信してきたBunchOD00dzがAsset Flip Simulatorという作品を配信し、批判を呼んだ。Asset Flip Simulatorを含めてこの製作者のソフトは2018年6月8日までにSteamから一掃されている。
Valveは「荒らし」や違法行為は削除対象とする一方、アセットフリップは放置され、その数は増加の一途をたどってきた。そして、ついには多くのインディー作品の発見可能性（英語版）が、その品質にかかわらず、急速に下落した現象を指す、"Steampocalypse" (Steam + apocalypse、「Steamの終末」の意) という言葉まで出てきてしまった。
歴史 > 家庭用ゲーム機における例

家庭用ゲーム機向けに配信されているダウンロード専売のタイトルにも、素材の画像やBGMを差し替えただけで根本のゲームシステムが全く同じアセット・フリップが多数存在することが確認されている。
たとえば、2017年にWii U/3DS用ソフトとして配信された『SHOOT THE BALL』は、Epilex Gamesのテンプレート「Shoot The Ball - Ready To Publish Fun Arcade Game」を流用しているという指摘がある。
2022年8月より、ドイツのゲームメーカーThiGamesが日本・欧米向けPS4/PS5用ソフトとして配信した『The Jumping Noodles』（および『The Jumping Noodles: TURBO』）を始め、アセットの画像を色々な料理（タコス、サンドイッチ、ハンバーガー、巻き寿司など）や背景を差し替えただけのゲーム『The Jumping xxx』シリーズも多数配信されており、×ボタンを一定時間押し続けるだけで簡単にトロフィーを獲得できる。
日本国外向けにNintendo Switch用ソフトとして発売された『The Bullet: Time of Revenge』という作品は「Hammer 2」のアセットを流用しており、最終的にはこのようなソフトの流通を許した米国任天堂も非難された。
ヤマダエフ

ヤマダエフ、ヤマダーエフ（露: Ямада́ев）は、チェチェンの氏族名、姓。
ルスラン・ヤマダエフ - ロシアの政治家、軍人。以下の3人を含むヤマダエフ兄弟の長男。
ジャブライル・ヤマダエフ - ロシアの軍人。ヤマダエフ兄弟の次男。
スリム・ヤマダエフ - ロシアの軍人。ヤマダエフ兄弟の三男。
イサ・ヤマダエフ - ロシアの政治家、軍人。ヤマダエフ兄弟の五男。
ユメックス

ユメックス
東京都三鷹市に本社を置く求人広告を発行する企業　→　ユメックス (求人情報)
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ゼイ・メイド・ミー・ア・クリミナル

| ゼイ・メイド・ミー・ア・クリミナル |
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 They Made Me a Criminal ゼイ・メイド・ミー・ア・クリミナル
 Theatrical poster
監督:  バスビー・バークレー
製作:   ベンジャミン・グレイザー  ハル・B・ウォリス 
出演者:   ジョン・ガーフィールド  クロード・レインズ  アン・シェリダン  メイ・ロブソン  グロリア・ディクソン  ビリー・ハロップ 
音楽:  マックス・スタイナー
撮影:  ジェームズ・ウォン・ハウ
編集:  ジャック・キリファー
配給:  ワーナー・ブラザース
公開:   1939年1月28日 (1939-01-28)  
上映時間:  92分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『ゼイ・メイド・ミー・ア・クリミナル』(They Made Me a Criminal) は、1939年のアメリカ合衆国の犯罪ドラマ映画。
バスビー・バークレーが監督し、ジョン・ガーフィールド、クロード・レインズ、デッド・エンド・キッズが主演した。1933年の『男の一頁（英語版）』のリメイクである。のちにテレビ番組『Cinema Insomnia』の1エピソードとして使用された。一部はカリフォルニア州コーアチェラ・バレーで撮影された。
あらすじ

ジョニー・ブラッドフィールド(ジョン・ガーフィールド)は左利きのボクサーで世界チャンピオンであるが、殺人の濡れ衣を着せられる。ジョニーは姿を消し、亡くなったものとされる。ジョニーの潔白を知る数少ない目撃者であるマネージャーと恋人はどちらも交通事故で亡くなる。モンティ・フェラン刑事(クロード・レインズ)はジョニーはまだ生きていると信じ、見つけ出そうとする。一方ジョニーはアリゾナ州の祖母ラファティのもとに身を隠す。そこで不良少年のトミー、エンジェル、スピット、ディッピー、ティービー、ミルティと出会う。トミーの姉ペギーが彼らの面倒をみている。
ジョニーはジャック・ドーニーという偽名を使い、トミーを保護し、農場のために給油ポンプを買って起業するよう勧める。少年たちが資金を集めるのを助けようと、ジョニーは新進気鋭のボクサーとの試合に出るためリングに戻る。ジョニーはフェラン刑事が会場にいるのを見つけ、欠場を宣言して少年たちとペギーを落胆させる。しかし少年たちを助ける意志が勝り、出場することにする。ジョニーのトレードマークとも言える左利きの戦闘スタイルを使用しないことで身元を隠そうとするが、右手は得意でなく負けそうになる。そこでジョニーは正体が明かされることもいとわず左手を使うが、第5ラウンドでついに敗北する。フェラン刑事が近づき逮捕するかに見えるが、ニューヨークへ連行するのではなくアリゾナに残ることに同意する。
キャスト > メイン・キャスト

ジョニー・ブラッドフィールド：ジョン・ガーフィールド
モンティ・フェラン刑事：クロード・レインズ
ゴルディ・ウエスト：アン・シェリダン
バッジー：バーバラ・ペッパー
グランマ・ラファティ：メイ・ロブソン
ペギー：グロリア・ディクソン
レニアン：ワード・ボンド
署長：ウィリアム・B・デヴィッドソン
ウォード医師：ロバート・グレックラー
キャスト > デッド・エンド・キッズ

トミー：ビリー・ハロップ
エンジェル：ボビー・ジョーダン
スピット：リオ・ゴーシー
ティービー：ゲイブリエル・デル
ディッピー：ハンツ・ホール
ミルト：バーナード・パンズリー
他の作品との関わり

ジャックがシャワーを浴びる際、ディッピーがシャワーを調節しながら歌う曲は、バークレー監督の以前の作品『フットライト・パレード』のヒット曲「By a Waterfall」である。
マラプロピズム

デッド・エンド・キッズ、イーストサイド・キッズ、バワリー・ボーイズによるマラプロピズムのネタが初めて登場した作品である。ハンツ・ホールが「degenerate」と言った時、ボビー・ジョーダンが「Regenerate, ya dope」と言う。以降、彼らの定番となり、主にリオ・ゴーシーが担当した。
ホームメディア

パブリックドメインとなっており、様々な会社から多くのDVDがリリースされている。2002年7月30日にはアルファ・ビデオからDVDがリリースされた。
ジャウフ県

| ジャウフ県 الجوف |
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 県
 
国:   イエメン
県都:  ハズム（英語版）
面積
 • 合計:  30,620 km2
人口（2011）
 • 合計:  532,000人
 • 密度:  17人/km2
ISO 3166コード:  YE-JA
ジャウフ県（ジャウフけん、Al Jawf Governorate）は、イエメンの県。イエメン北部に位置する。県都はハズム。人口532,000人（2011年）、面積30,620km2。
ジャウフ県は2011年中ごろから、イスラム教シーア派の一派ザイド派の武装組織であるフーシの支配下に置かれている。
下位行政区画

ジャウフ県は以下の12の地区に分かれる。
Al Ghayl District
Al Hazm District
Al Humaydat District
Al Khalq District
Al Maslub District
Al Matammah District
Al Maton District
Az Zahir District
Bart Al Anan District
Khabb wa ash Sha'af District
Kharab Al Marashi District
Rajuzah District
ルーセンベリ

ルーセンベリ（ローセンベリ、Rosenberg）は、スウェーデンの姓。ドイツの姓ローゼンベルクのスウェーデン語読みにあたる。
ヒルディング・ルーセンベリ - スウェーデンの作曲家。
マルクス・ローセンベリ - スウェーデンのサッカー選手。
ジャング大学

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 Université de Dschang
旧称:  University Centre (UCD) (1978-1993)
種別:  公立
設立年:  1993年 (1993)
副総長:  Pépin Roger Tsafack Nanfosso
所在地:   カメルーン Westジャング
キャンパス:  Dschang, Bandjoun, Foumban, Maroua, Bambui, Belabo, Ebolowa, Yaoundé
教授言語:  仏・英
公式サイト:  http://www.univ-dschang.org/
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ジャング大学(Universite de Dschang)は、カメルーン西部州のジャングにある国立大学。旧ジャング大学センター（Centre Universitaire de Dschang）およびフォツォ・ヴィクトル・ドゥ・バンジュン多科学校（Collège Polyvalent Fotso Victor de Bandjoun）の設備を引きついて、1993年に設立再編された。
学部・学院

農学部
理学部
法学政治学部
経済経営学部
人文科学部
フンバン造形美術学院
フォツォ・ヴィクトル工科学院
ジョナサン・メイヤー

| ヒューストン・アストロズ（マイナー） |
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 2014年3月
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  カリフォルニア州シミバレー
生年月日:   (1990-11-01) 1990年11月1日（33歳）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 230 lb ＝約104.3 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  三塁手
プロ入り:  2009年 ドラフト3巡目
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  シミバレー高等学校
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
ジョナサン・エドワード・メイヤー（Jonathan Edward Meyer、1990年11月1日 - ）はアメリカ合衆国カリフォルニア州シミバレー出身のプロ野球選手（三塁手）。右投右打。MLB・ヒューストン・アストロズ傘下所属。
経歴

2009年のMLBドラフトでヒューストン・アストロズにドラフト3巡目指名され入団した。
2013年は、傘下AAコーパスクリスティ・フックスでプレーした。オフには、アリゾナ・フォールリーグに参加した。
ジェイソン・ミラー (俳優)

| ジェイソン・ミラー Jason Miller |
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 1972年頃
本名:  John Anthony Miller
生年月日:   (1939-04-22) 1939年4月22日
没年月日:   (2001-05-13) 2001年5月13日（62歳没）
出生地:  ニューヨーク州ロングアイランド
国籍:   アメリカ合衆国
配偶者:  リンダ・ミラー（1963-1973） スーザン・バーナード（1974-1983） ルース・ホセ（1984-1990）
著名な家族:  ジェイソン・パトリック ジョシュア・ジョン・ミラー
主な作品
 『エクソシスト』 『エクソシスト3』
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ジェイソン・ミラー（Jason Miller；本名 John Anthony Miller、1939年4月22日 - 2001年5月13日）は、アメリカ合衆国・ニューヨーク出身の俳優・劇作家。
経歴

ロングアイランド・クイーンズ区に生まれる。その後、一家はペンシルベニア州スクラントンに移り住む。セント・パトリック高校時代に宗教劇脚本コンテストで受賞し、イエズス会派のスクラントン大学に進学。卒業後はリンダ夫人と共に宗教劇団に参加し、さらにワシントンD.C.にあるアメリカ・カトリック大学で学ぶ。
1972年、オフ・ブロードウェイの舞台に立っていた頃に著した戯曲『栄光の季節』（That Championship Season）がブロードウェイで上演され、ニューヨーク劇評家賞、トニー賞、ピュリッツアー賞を受賞（1982年には自ら監督をして映画化）。
1973年、ウィリアム・ピーター・ブラッティ原作、ウィリアム・フリードキン監督の映画『エクソシスト』でカラス神父役に抜擢される。ミラー本人は信仰に篤い信者ではなかったが、カトリック教徒として神と悪魔の存在を信じており、カトリックの出自を持つ自身こそがカラス神父役に相応しいと製作陣に訴えかけることで役を勝ち取った。
リアリズムタッチの悪魔払いをテーマにした本作はオカルト映画として大ヒットし、宗教信仰に苦悩する若き神父役を演じたミラーもアカデミー最優秀助演男優賞候補になる。なお本作に参加した前後で息子のJordanがバイクに轢かれ瀕死の重傷を負い、離婚も経験する。その後再婚するも、『エクソシスト3』へ出演した際にもまた離婚を経験するなど、一連の不幸は「エクソシストの災い」として語られることもある。
以後、舞台を中心に活動したが、ブラッティの原作・監督による『トゥインクル・トゥインクル・キラー・カーン』（1980）『エクソシスト3』（1990）、デヴィッド・アンスポー監督の『ルディ/涙のウイニング・ラン』（1993）などの映画やテレビ作品に出演する。
2001年5月13日、心臓発作で逝去。
女優リンダ・ミラーやスーザン・バーナードら前妻と間に生まれた息子たち、ジェイソン・パトリックやジョシュア・ジョン・ミラーも俳優となった。
出演作品 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1973 | エクソシスト The Exorcist | デミアン・カラス神父 | アカデミー助演男優賞ノミネート |
| 1974 | 秘密組織・非情の掟 The Nickel Ride | クーパー | 日本劇場未公開 |
| 1977 | ドッグチェイス El Perro | アリスティデス・ウングリア |  |
| 1980 | トゥインクル・トゥインクル・キラー・カーン The Ninth Configuration | フランキー・レロ | 日本劇場未公開 |
| 1980 | 伝説のマリリン・モンロー Marilyn: The Untold Story | アーサー・ミラー | テレビ映画 |
| 1982 | バチカンの嵐 Monsignor | ヴィート・アポリーニ |  |
| 1984 | トイ・ソルジャー/壮絶！ゲリラに挑むアマチュア決死隊 Toy Soldiers | サージ | 日本劇場未公開 |
| 1987 | 愛と栄光への日々 Light of Day | ベンジャミン・ラズニック |  |
| 1990 | エクソシスト3 The Exorcist III | 患者X |  |
| 1993 | ルディ/涙のウイニング・ラン Rudy | アラ・パーシジアン |  |
| 1995 | 偽証/殺人者は2度裁かれる Murdered Innocence | ローリンズ | 日本劇場未公開 |
| 1998 | メビウス Trance | The Doctor |  |
| 1999 | 大人たちのシーズン That Championship Season |  | テレビ映画 |
出演作品 > テレビ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1978 | デイン家の呪い The Dain Curse | オーウェン・フィッツステファン | ミニシリーズ |
| 1987 | ナイトヒート/夜の大捜査網 Night Heat | ジャック・ナリン | シーズン3 第8話 "All the King's Horses" |
ペローニ

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種類:  アサヒグループホールディングス社の傘下
業種:  醸造 
設立:  1846年
創業者:  Francesco Peroni 
本社:   ローマ、イタリア
親会社:  アサヒビール 
ウェブサイト:  www.birraperoni.it 
ペローニ （イタリア語: Birra Peroni）はイタリア産のビール。同国でビールを製造する醸造会社。1846年にロンバルディア州のヴィジェーヴァノで創業され、2016年時点ではアサヒグループホールディングス社の傘下となりローマに本拠地を置く。
ペローニ社の主力商品はアルコール度数4.7%のペールラガー「ペローニ」と、度数5.1%のプレミアムラガー「ナストロ・アズーロ」である。「誰でも手軽に飲める」をコンセプトに低価格路線を採っているため、味もそれなりという批判もあるが、ピッツァのようなファーストフードには合うこともあって、イタリア国内のビール消費量ではトップクラスである。
歴史

ペローニ社は1846年にヴィジェーヴァノでフランチェスコ・ペローニによって設立された。社名は創業者一族の姓から取っている。1864年にはローマに支部工場を開設し、イタリア王室であるサヴォイア家御用達ビールとなった。
その後もペローニ社は成長を続け、1990年代までには世界で広く知られるブランドにまで成長した。
2005年、ペローニ社はロンドンに本拠地を置く大手ビールメーカーのSABミラー社に買収され、同社の傘下に入る。2016年にアサヒグループホールディングスに売却された。2017年以降は、欧州向けアサヒスーパードライの製造も行っている。2017年9月末よりパドヴァ工場で瓶と樽生の製造を開始し、2018年1月より英国とイタリアで販売開始している。さらに2020年6月上旬よりローマ工場で缶と瓶の生産を開始し、欧州各国向けのスーパードライをペローニ製に全面切り替えしている。