stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
グラスコックピット
自動車でのグラスコックピット化

ジャガー・XJの計器モニター。画面上にCGで計器類が表示されている。アナログメーター風のデザインになっており、カーナビゲーションやラジオ選曲などの機能を使う時は、左側の燃料計や水温計の部分が切り替わる
レクサス・LFAの計器モニター。中央のLCD画面と周囲の表示灯を組み合わせた「コンビネーションメーター」。VDIMの走行モードによって画面レイアウトが切り替わる。3代目ISのF SPORTグレード搭載の物もこれとほぼ同等の機能を備える
自動車におけるグラスコックピット化のメリットも航空機とほぼ同じである。自動車は航空機と比べれば計器デザインに関する制約は元々きつくはなく、以前からデジタルメーターや自発光式メーターなど、様々なデザインの計器盤が用いられてきた。
また、1990年代後半からは高級車を中心に、計器盤内に液晶やLED、有機ELなどを用いた小型ディスプレイを設け、トリップメーター・オドメーターやATギア段数、各種警告といった運転支援情報を表示させるものが増加してきているほか、カーナビゲーション用のディスプレイでエアコンやオーディオなども統合操作できるものも多く登場している。
さらに、計器盤全体をグラスコックピット化することで、これらの情報を1枚のディスプレイに統合表示することが可能となり、多機能化・複雑化が進む自動車においてデザインの自由度向上やドライバーの利便性向上が企図されている。一例として、水温計や回転計を消して機能選択メニューを出す、ギア段数を表示する、ラジオやオーディオの選局・選曲を表示する、クルーズコントロールに関する情報を出す、といったことがソフトウェア側で自由に行えるため、機械式計器のようにkm/hとmphで計器盤を作り分ける必要などもない。
表示をドライバーが的確に読み取ることさえできれば画面デザインに制約はないが、各メーカーとも基本表示は従来のアナログ指針を模したデザインとなっている場合が多い。これは、ドライバーの慣れや、インテリアとの調和、また、変化の度合いを読み取りやすいアナログ表示の利点を活かしていることによる。例えばジャガー「XJ」の画面デザインについては、メーカーの見解として「インテリアとの調和」という理由が紹介されている。だが、一部のトヨタ車は速度計にデジタル数字を使用している場合もある。
自動車でのグラスコックピット化 > 歴史

日本においては、2007年秋の第40回東京モーターショーに出展され、翌2008年2月に発売された、トヨタ自動車の「クラウンハイブリッド」で初採用された。世界で初めて計器盤全てをLCD 1画面に集約表示する方式を採用し、機械式アナログ指針を廃した。シャープ製の1,280×480ドットの高精細TFT液晶を採用しており、夜間走行時にはナイトビュー（暗視システム）による前方映像を表示させたり、カーナビゲーションのルート案内時に進行先の車線情報を表示したりといった、従来の機械式メーターでは困難だった表示を実現している。
その他、日本車では2009年3月にモデルチェンジされた]トヨタクラウンマジェスタ（5代目モデル）や、レクサスでは同年にマイナーチェンジされたLS（4代目モデル）、2010年4月発売のレクサスLFA、2013年5月発売のIS（F SPORTグレード）、2014年10月発売のRC（F SPORTグレード）RC F、2015年10月発売のRX（F SPORTグレード）、2015年11月にマイナーチェンジしたGS（F SPORTグレード）及び同月発売のGS F」に採用されている。日産自動車でもノート オーラやセレナ（C28）、X-TRAIL（T33）、フェアレディZ（RZ34）で採用されている。
欧州メーカーでは、ランボルギーニ・レヴェントンや、ジャガー・XJ、BMW・7シリーズ、メルセデス・ベンツ・Sクラス、キア・K9、キア・K7、キア・シード（2代目Pro_Cee'd GT）、ヒュンダイ・エクウス、ランドローバー・レンジローバー、フィアット・500、ボルボ・S60、キャデラック・XTS、フィアット・500 / アバルト・500などで採用されている。
閩江

| 閩江 |
| --- | --- |
 福州市内の閩江
延長:  577 km
平均流量:  1980 m3/s （--）
流域面積:  60922 km2
水源の標高:  -- m
流域:  中国
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| 閩江> 各種表記 |
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繁体字：:  閩江
簡体字：:  闽江
拼音：:  Mǐnjiāng
発音：:  ミンチャン
英文：:  Min River
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閩江（びんこう、ミンチャン）は、中華人民共和国の河川。福建省最大の河川で、38の県を流れており、全長は2500km（支流と577kmの本流を含む）流域面積は60922 km2で、全省面積の半分を占める。輸送砂泥量は年平均751万tである。
地理

閩江の上流には、水源を連城付近に発し北東に流れている沙渓（中国語版）、杉嶺から発して南東に流れる富屯渓（中国語版）、武夷山と仙霞嶺（中国語版）に発して南西に流れる建渓（中国語版）という3本の河川がある。この3本の流路となる岸辺には、永安・邵武・建甌などの都市がある。
この3つの流路は南平で合流し閩江となる。沙渓と建渓とはほとんど一直線で、同じように1本の断層線の谷を流れる。富屯渓と閩江の本流もほとんど一直線であるが、流向は断層の山と向かい合っている。これらの河川は十字型をなしており、南平がこの中心にあたる。
閩江の流路はいずれも標高1000mの山麓から流れてくるが、南平に至ると50m以下に低下する。南平から上流は急流で浅瀬が多く（特に富屯渓）、小型船でも舟運はきわめて困難なため、「一つの難所の高さは1丈（10尺）もあり、邵武は天上にある」との諺があるほどである。一方、下流では流勢が緩やかになるが、河床には小石が多い。水口（中国語版）に至ると閩江は古田渓（中国語版）を迎え入れ、難所がほとんど無くなって小型船がいつでも通れるようになる。さらに福州の外港の馬尾になると、大型船舶が航行できる。
台湾海峡に流入する河口部には琅岐島があり、その南東部一帯の河口湿地とマングローブはヘラシギ、ヒガシシナアジサシ（英語版）、カラチョウザメなどの生息地で、2022年にラムサール条約登録地となった。ただし、外来種のスパルティナ・アルテルニフロラおよび浮遊ゴミの侵入は問題となっている。
支流

古田渓は、水源を屏南県南部の山地に発し、古田県・閩清県の両県を流れ、古田県水口鎮（中国語版）で閩江に流入する。全長は約90km、流域面積は1790 km2。降水量は十分で、流れは急である。
古田県県境の高山・峡谷地帯では、渓流の落差が300mに達し、発電所の建設に好適である。そのため、1951年に古田渓で第一発電所（中国語版）建設工事が開始された。続いて第二、第三、第四の発電所工事も現在は全て完了しており、12基のタービン発電機が強力な電力を送っている。
備考

昔から沿岸の住民は「龍」（ロン）と呼んでいた。これは水運と灌漑の便があり、風景が奇に富み美しいからである。
現像

白黒写真の現像。画像が顕現する瞬間。
現像（げんぞう）とは、銀塩写真において、露光することによって撮影された写真・映画の感光材料（フィルム・乾板・印画紙）を薬品（現像液）で処理して、画像・映像（潜像）を出現・可視化（顕像）させることである。
この定義は、英語等でいう developing であって、日本語では、英語でいう processing の指す範囲、つまり、 developing から fixing （定着）まで（現像を開始したフィルムが感光性を失い安定するまで）の一連の工程を指す。したがって、広義の「現像」を日本語でもプロセスとも呼ぶ。
デジタルカメラの場合、RAWデータ（イメージセンサで発生した情報をほぼそのまま保存した「生の」データ）から画像を生成し、JPEGやTIFFなどの一般的な画像フォーマットに変換（および目的によってはレタッチなども含む）する処理・過程を「現像」という。詳細は「RAW現像」の節および「RAW画像」を参照。
なお、半導体素子等の分野のフォトリソグラフィでも、現像の語を用いるが、こちらについてはフォトリソグラフィ#現像・リンスを参照のこと。
本項では主に、デジタルな「現像」ではなく、フィルム等の感光材料を化学的に処理するものを扱う。
概要 > 現像

フィルムの感光剤（英語版）には、主に臭化銀が使われている。臭化銀に光があたる（感光）と、その一部が分解して銀になる。感光したフィルム上には、像の形になるように、銀を含む臭化銀の結晶ができている。これを潜像という。感光した臭化銀中に含まれている銀を潜像核という。潜像核（潜像に含まれている銀）は極微量であり、肉眼で見ることは不可能である。これを目に見える量まで増やしてやるのが、フィルム現像である。
現像から定着までのプロセスは、フィルムにまだ感光する能力が残っているため暗室で行う必要がある。シートフィルムのように全暗黒の暗室で行う場合と、アマチュアがロールフィルムを現像するときのように、現像タンクへの装填までを暗室かダークバッグで行い、後は明るい環境下で行う場合とがある。なお、赤外線フィルムはダークバックや遮光カーテンによる取り扱いはできず、必ず赤外線を遮断できる暗室で行う必要がある。また、自動フィルム現像機は暗室が不要である。
感光したフィルムを還元剤（現像主薬、メトール（英語版）やハイドロキノンが用いられる）を含む薬品に浸すことによって、臭化銀を銀に変化させる。このとき、ハロゲン化銀粒子の還元速度は速いため、潜像核の銀から還元反応が進行し、潜像核を含む臭化銀の結晶だけが還元されてすべて銀となり、黒化する。いっぽう、光が当たらなかった潜像核を含まない臭化銀の結晶はそのまま残る。このようにして目に見える量まで銀の量が増幅される。現像主薬の還元力は、アルカリ性で強くなり、酸性で弱くなる。そのため現像液の助剤には、アルカリ性の塩が添加されている。
現像の進行は化学変化であり、現像薬の量、濃度、配合、作業時の液温に影響される。従って適切な現像を行うためには、現像薬と温度の厳格な管理が必要となる。
なかでも、発色現像、つまり、カラー写真の場合は現像主薬として芳香族ジアミンなどが用いられる。この芳香族ジアミンが臭化銀を銀に還元すると同時に酸化される。酸化された現像主薬は、カプラーと呼ばれる化合物と反応し、各色の色素を形成する。このカプラーがフィルムの乳剤に含まれ塗布されている方式を内式（うちしき）と呼び、カプラーを現像液に含ませる方式を外式（そとしき）と呼ぶ。
概要 > 現像停止

長時間現像液にフィルムを漬けていると、ついには光が当たらなかった臭化銀までもが還元反応をはじめてしまう。そこで、化学変化を止めるための処理を行う。通常は弱酸性の現像停止液に漬けることで現像主薬の還元力を落とすことで行う。現像停止液には通常は酢酸を薄めて使うが、臭気が強く嫌われる。クエン酸を使用する方法もあり、また1分ほどの流水水洗でも十分である。一般に、定着液にも酢酸を加えて現像停止効果を持たせた酸性定着液が主流であり、現像停止浴は省略することが可能であるが、定着液の疲労を極力減らすためにも、専用の現像停止処理を間に挟んだほうが良い。
概要 > 定着

現像しただけでは感光しなかった部分に感光剤がそのまま残っている。この部分は光を当てるとまた感光してしまう。そこで、感光しなかった部分の感光剤を除く処理が定着である。感光剤の臭化銀は水にほとんど溶けないが、チオ硫酸塩の水溶液には錯イオンを形成して溶解する。そこでこれを定着液として用いフィルムを浸漬することによってフィルム上から未反応の臭化銀が除去される。しかし、数十分以上も浸漬したままにしておくと、現像処理された黒化銀部分まで溶け出すので注意が必要である。なお定着液に溶解した銀はDPE店などではフィルムメーカーが回収してフィルムに再利用されている。
なかでも、発色現像、つまり、カラー写真の場合には、漂白・定着の工程が必要である。必要なのは現像主薬とカプラーが反応して生成した色素だけであり、還元で生成した銀が残っているとモノクロ写真のようになってしまう。そこで現像で生成した銀も未反応の臭化銀も両方とも溶解させてしまう。漂白と定着を一浴で済ませる Blix (Bleach + Fix) 処理には、漂白剤としてFe (III) EDTA （エチレンジアミン四酢酸鉄）を含むポリカルボン酸アミン類錯体を、定着剤としてチオ硫酸塩（ハイポなど）をそれぞれ用いた水溶液を漂白定着液として用いる。（かつては漂白剤としてフェリシアン酸塩（赤血塩）が使われた。しかし、赤血塩はチオ硫酸塩と混ぜると保存性が著しく悪く、漂白のあとで定着を別個に行なわなければいけなかった。また、シアン公害の問題もあった。そのため、現在では Fe (III) EDTA 等が使われている。）
現像（developing）から定着（fixing）、そして、水洗（定着が終わったフィルムから薬品を取り除く。この時、薬品を取り除くことを促進する薬品を使う場合がある）と乾燥（水分を取り除く）までが、現像工程（プロセス、processing）である。
工程 > 白黒ネガ現像

現像時にフィルムの表面に気泡が付いて現像斑が起きるのを防ぐためと、ゼラチン層を膨らませ軟らかくするためにフィルムを水に浸す前浴（予備浸漬）を行う。
ただしこの作業に関しては否定的な意見が昔からある。フィルム表面に附着した気泡は、タンクに現像液などを注入した際にタンクを軽く台などに打ちつけるなどすれば取れる上に、ゼラチン層の膨満軟化はアルカリ剤がその作用を果たしてくれるからである。それにゼラチン層の必要以上の軟化を引き起こすおそれがあり、結果ゼラチン層の縮みやヒビなどの原因にもなるからである。
現像液 （developer）で、潜像を銀像に変換する。
停止浴 （stop bath）、酢酸かクエン酸の1.5 %の希薄溶液を用いて現像液の活動を停める。清水での洗浄で代用できる。
定着液 （fixer）で、残留するハロゲン化銀を溶かして除き、画像に永続性と光耐性をもたせる。
水洗して残留した定着液をすべて洗い流す。定着液の後にハイポ・クリーニング液（亜硫酸ナトリウム）を用いれば、水洗時間が削減され、定着液がよりよく落ちる。
非イオン系の界面活性剤の希釈溶液で洗浄すると、硬水による乾燥染み斑を除去できる。
ハウスダストのない環境でフィルムを乾燥させる。
工程 > 白黒リバーサル現像

→「白黒リバーサルフィルム § 現像」も参照
ネガの工程に以下の工程が加わる。
停止浴（3.）の次に、フィルムを漂白し、現像されたネガ像を除去する。感光せず現像されていないハロゲン化銀から形成された、潜像のポジ像がフィルムに含まれている状態にする。
fogging（カブリのこと）。感光させるか、あるいは化学的に、反転像を得る。
残っているハロゲン化銀を「第二現像液」で現像し、ポジ像に変換する。
最後に、定着、洗浄、乾燥を行う。
工程 > カラーネガ現像

→詳細は「C-41現像」を参照
発色現像液でネガ銀像を現像し、副産物として、染料結合（英語版）がフィルムの乳液層それぞれの染料を活性化する。
漂白液（再ハロゲン化漂白液）で、現像された銀像をハロゲン化銀に変換する。
定着液で、銀塩を除去する。
最後に、洗浄、安定化、乾燥を行う。
RA-4現像（英語版）現像では、漂白と定着が結合して漂白定着として行うので、上記の工程が1つ減る。
工程 > カラーリバーサル現像

（内式カラーリバーサル）
→詳細は「E-6現像」を参照
白黒と同じ現像液で、フィルムの各層にある銀を現像する。
洗浄あるいは停止浴で、現像を停める。
fogging（カブリのこと）。感光させるか、あるいは化学的に、反転像を得る。
ハロゲン化銀を現像し、現像液をつかいきりフィルムの各層にある染料を結合させる。
最後に、漂白、定着、安定化、乾燥を上記同様に行う。
現像薬

→「現像液」および「en:Photographic developer」を参照
現像に使う薬品にはいろいろあるが、ここでは白黒フィルム現像（developing）用の代表的な薬品を説明する。
現像薬 > 単体の薬品 > 現像主薬

→「en:Glycin」を参照
現像薬 > 単体の薬品 > 補力液・減力液 > 補力液

これには水銀補力法、銀補力法、クロム補力法、銅補力法、鉛補力法、ウラニウム補力法などがあり、かつては多くの処方が公開されていた。しかし使用される薬品の中には現在では一般に入手が困難か不可能な物があるため、その多くが現在では調合することができない。また調合済みの既製薬品が以前は販売されていたが、それも今は行われていない。
以下に挙げるのは、現在でも入手が可能な単薬を使用した処方である。
| 名称 |  | 蒸留水 | 水 | ハイドロキノン | クエン酸 | 硝酸銀 | 無水亜硫酸ソーダ | ハイポ | メトール（英語版） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| エダー氏ハイドロキノン補力液 | A液 | 1000 ml |  | 11.5 g | 7 g |  |  |  |  |
| エダー氏ハイドロキノン補力液 | B液 | 275 ml |  |  |  | 3 g |  |  |  |
B液は溶解後必ず褐色瓶にて貯蔵すること。  A液150 mlにB液50 mlを混和し、よく水洗し終わった原版をそのまま調合液に浸漬し適度の濃度に達するのを待って引き上げ水洗を行う。
| In-5（イーストマン・コダック銀補力液） | A液 |  | 1000 ml |  |  | 60 g |  |  |  |
| In-5（イーストマン・コダック銀補力液） | B液 |  | 1000 ml |  |  |  | 60 g |  |  |
| In-5（イーストマン・コダック銀補力液） | C液 |  | 1000 ml |  |  |  |  | 105 g |  |
| In-5（イーストマン・コダック銀補力液） | D液 |  | 1000 ml |  |  |  | 15 g |  | 24 g |
A液は溶解後は必ず褐色瓶にて貯蔵すること。  A液1部にB液1部を徐々に加え、その時両液が完全に混和する様充分に動揺させる。  この時白色沈殿が生じるが、C液1部を混和すれば溶解するので、これを加えた後に液が澄むまで数分間放置する。  そしてD液3部を攪拌しながら加えて混和すれば補力液の完成となる。  補力の程度は処理する時間で調節できるが、25分以上おこなってはいけない。 補力処理後ハイポ30 %液に2分間浸漬させる。この時十分に動揺させること。  最後に水洗を行って工程は終了となる。  混合した補力液は21℃にておよそ30分間安定を保つ。 
| 名称 |  | 温湯（50℃） | 水 | 硫酸銅 | ブロムカリ | 硝酸銀 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ブリティシュ・ジャーナル銅補力液 | A液 | 1000 ml |  | 208 g |  |  |
| ブリティシュ・ジャーナル銅補力液 | B液 | 1000 ml |  |  | 208 g |  |
| ブリティシュ・ジャーナル銅補力液 | 後処理液 |  | 1000 ml |  |  | 93.6 g |
後処理液は溶解後必ず褐色瓶にて貯蔵すること。  A液B液共に溶解後冷却をする。  原板をA液B液の混合液で漂白し、1〜2分間水洗をし後処理液にて黒化させ適度に黒化したならば引き上げて水洗を行い工程を終了する。  さらに濃度を増したい場合は原板をよく洗い、その後普通の現像液にて現像を行う。  濃度が余りに大きくなった時は、銀浴後ハイポ2 %液に浸漬すれば減力される。
現像薬 > 単体の薬品 > 補力液・減力液 > 減力液

これには硬調化減力法、均等減力法、平調化減力法、局部減力法があり、かつては局部減力法を除き多くの処方が公開されていた。しかし均等減力法や平調化減力法に使用される薬品の中には現在では一般に入手が困難か不可能な物があるため、現在ではこれらの方法を取るのが難しくなっている。また調合済みの既製減力液の一般販売も今は行われていない。
以下に挙げるのは、現在でも入手が可能な単薬を使用した処方である。
| 名称 |  | 水 | ハイポ5 %液 | 赤血塩5 %液 | ハイポ | 赤血塩 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ファーマー氏赤血塩カッティング減力液 |  |  | 100 ml | 2〜10 ml |  |  |
作用が急速であり原版を浸漬するや直ちに減力が始まる。  赤血塩の量が多いとその作用は一層急速になるので注意が必要である。  調合後急速に減力能力が失われていくので、必ず使用直前に調合し、少しでも能力が減退しかけたならば、速やかに新しく調合した液と交換する。  減力斑を防ぐために原板は予め水濯ぎしておき、この液に浸漬後は適当と思われる寸前に引き上げて流水中に移し、充分に水洗の後乾燥させる。  全ての工程において手早く行うことが肝要である。
| ブリティッシュ・ジャーナル ファーマー氏赤血塩減力液 | A液 | 1000 ml |  |  | 125 g |  |
| ブリティッシュ・ジャーナル ファーマー氏赤血塩減力液 | B液 | 1000 ml |  |  |  | 100 g |
A液100 mlにB液5〜12 mlを加えて使用する。  B液の量を多くすれば減力速度が大となり、且つ陰影部により強く作用する。  混合液は数分でその効力を失うのでできる限り手早く行う必要があり、液色がレモン黄色から青緑色に変色したら最早使用できないので新たに調合した液と交換しなければならない。
| R-4a（イーストマン・コダック ファーマー氏減力液） | A液 | 500 ml |  |  |  | 37.5 g |
| R-4a（イーストマン・コダック ファーマー氏減力液） | B液 | 2000 ml |  |  | 480 g |  |
使用に際してはA液1部にB液4部を加え、さらに水を加えて総量32部とし、この液に浸漬して減力を行う。  混合した液は極めて迅速にその効力を失うので、調合後直ちに使用しなければならない。
| R-4b（イーストマン・コダック ファーマー氏両浴減力液） | A液 |  |  |  |  | 7.5 g |
| R-4b（イーストマン・コダック ファーマー氏両浴減力液） | B液 |  |  |  | 200 g |  |
いずれも水を加えて1000 mlになる様に溶解すること。  まずA液に原版を浸漬し、全面平均に作用するよう充分に震盪させる。震盪させる時間は減力の程度により1〜4分間位で液温は18〜21℃位に保つこと。  次にB液に5分間浸漬したる後完全に水洗をする。  1回の減力で不足の場合はこの工程を数回繰り返しても差し閊えない。  単にカブリの除去が目的であれば、A液1部を水1部で稀釈して使用する。
| イルフォード赤血塩減力液 |  | 25 ml |  |  |  | 2.5 g |
新しいハイポ20 %溶液にこの赤血塩溶液を液色が淡黄色になる程度まで加えて使用する。 赤血塩溶液の量を多くすればその作用はより強大になるので注意が必要である。  原版をこの液に浸漬し、減力作用の進行に充分に注意をはらい、適当に減力されたなら水洗を行い乾燥させる。
現像薬 > 処方

単体の薬品を組み合わせて様々な現像液が作られている。現像液は製造会社及び銘柄により処方が異なり、また乾板、フィルム、印画紙で処方が各々指定されている物もかつては多かっただけでなく、タンクと平皿でも処方が異なっていた。
以下に列挙するものは一部を除いて「水を足して1000 ml」で完成する処方の現像液である。なお調合に使用する「水」は、一旦煮沸して溶け込んでいる空気を追い出してから自然に冷ましたものを使うと良い。調合の際には処方に従い、その表記順に薬剤を混和していくことを守らなければならない。下記の表は処方通りの順に単薬が表記されていないので、その点を間違ってはいけない。また一つの薬剤が完全に溶解してから次の薬剤を投入しなければならず、これを守らないと混濁などの故障を引き起こし、最初から新たに作り直すこととなるので注意が必要である。
以下は各現像液の処方例で、イーストマン・コダック、イルフォード、富士フイルム、アグファ、小西六写真工業、オリエンタル写真工業、三菱製紙、代替現像液（ビタミンC現像液やコーヒー現像液など）、その他の順に列挙した。
現像薬 > 処方 > イルフォード

| 型番 | 特徴 |  | 水 （50℃） | パイロ | メトール | フェニドン | 無水亜硫酸ソーダ | ハイドロキノン | 重亜硫酸ソーダまたはメタカリ | 無水炭酸ソーダ | ブロムカリ | 硼砂 | 硼酸 | グリシン | ベンゾトリアゾール |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ID-1 | パイロソーダ現像液 | A液 | 250 ml | 25 g |  |  |  |  | メタカリ 6 g |  |  |  |  |  |  |
| ID-1 | パイロソーダ現像液 | B液 | 500 ml |  |  |  | 25 g |  |  | 22 g | 10 %液6 ml |  |  |  |  |
A液は使用時に50 mlに水450 mlを加えて総量500 mlにする。必ず使用時に希釈すること。A液B液等量を混和して使用する。
| ID-2 | 印画紙用MQ現像液 |  | 750 ml（500 ml） |  | 2 g（1 g） |  | 75 g（37 g） | 8 g（4 g） |  | 43 g（22 g） | 2 g（1 g） |  |  |  |  |
括弧内（）はこの現像液をネガフィルムの現像に用いる際の処方である。この場合は最後に水を足さず総量500 mlで使用する。
| ID-3 | メトール単液処方現像液 |  | 750 ml（500 ml） |  | 6 g（3 g） |  | 35 g（17.5 g） |  |  | 44 g（22 g） | 1 g（0.5 g） |  |  |  |  |
括弧内（）は最後に水を足さず総量500 mlで使用する場合の処方である。軟調で陰影部のディテールを良く描出する。現像作用は緩慢ではあるが、温度を変化させることで調節が可能である。
| ID-4 | パイロメトール現像液 | A液 | 500 ml | 6 g | 2 g |  |  |  | メタカリ 6 g |  |  |  |  |  |  |
| ID-4 | パイロメトール現像液 | B液 | 500 ml |  |  |  |  |  |  | 44 g |  |  |  |  |  |
最後に水を足して1000 mlにはせず、A液B液等量を混和して使用する。
| ID-11 | 一般微粒子現像液 |  | 750 ml |  | 2 g |  | 100 g | 5 g |  |  |  | 2 g |  |  |  |
コダックD-76と処方は同一。
| ID-15 | メトール単液処方軟調現像液 |  |  |  | 3 g |  | 20 g |  |  | 22 g | 5 g（0.5 g） |  |  |  |  |
水1000 mlに溶解する。
| ID-20 | 印画紙用（臭素紙指定）MQ現像液 |  | 500 ml |  | 0.75 g |  | 12.5 g | 3 g |  | 17.5 g | 1 g |  |  |  |  |
| ID-24 | 印画紙用温黒調現像液 |  | 500 ml |  |  |  | 31.3 g | 3.4 g |  | 一水塩 43.3 g | 0.3 g |  |  | 3.4 g |  |
| ID-25 | 印画紙用温黒調現像液 |  | 750 ml |  | 1 g |  | 12.5 g | 3 g |  | 一水塩 10.8 g | 3 g |  |  |  |  |
| ID-62 | 万能現像液 |  | 700 ml |  |  | 0.5 g | 50 g | 12 g |  | 60 g | 2 g |  |  |  | （0.2 g） |
ベンゾトリアゾールは省いても差し支えない。標準現像時間は印画紙は密着（ベタ焼）の場合 20℃で45〜60秒、引き伸ばしの場合 20℃で1.5〜2分。フィルムは原液1に対して水3を加えて希釈し、20℃で2〜4分。
| ID-68 | 標準PQ現像液 |  | 750 ml |  |  | 0.13 g | 85 g | 5 g |  |  | 1 g | 7 g | 2 g |  |  |
| ID-68補充液 |  |  | 750 ml |  |  | 0.22 g | 85 g | 8 g |  |  |  | 10 g |  |  |  |
ID-68現像液を使用したとき、液の減量した分だけを補い液量を一定に保つ。
| ID-78 | 印画紙用温黒調PQ現像液 |  | 700 ml |  |  | 0.5 g | 50 g | 12 g |  | 60 g | 4.5 g |  |  |  |  |
| IR-14 | MQ硬調現像液 |  |  |  | 1.5 g |  | 75 g | 12.5 g |  | 43 g | 2 g |  |  |  |  |
水1000 mlに溶解する。
| PQ-FGF | 微粒子増感現像液 |  | 750 ml |  |  | 0.2 g | 100 g | 5 g |  |  | 1 g | 3 g | 3.5 g |  |  |
原液のまま使用し、小型タンク現像での標準現像時間は20℃で7〜10分で、30秒毎に5秒攪拌する。
| PQ-FGF補充液 |  |  | 700 ml |  |  | 0.24 g | 100 g | 8 g |  |  |  | 9 g | 1 g |  |  |
PQ-FGF現像液を長期にわたって使用するとき、液の減量を補い疲労を回復させ一定の性能を保つために添加する。
現像薬 > 処方 > アグファ・ゲバルト/アグファ・アンスコ > ロジナール

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 |
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世界的に知られた濃縮タイプの現像液。1892年に販売が開始されてから2007年までの115年間アグファが販売しつづけたロングセラーで、日本にも大正年間には既に輸入されていた。現在はアドックスがアグファのレシピに基づきリメイクした同名の製品を販売している。また旧東ドイツのORWO（アグファ・ボルフェン工場）製のクラシカルタイプのロジナール「ORWO R09」を、その1950年代のレシピに基づきリメイクした製品を廉価版として以前は販売していたが、こちらは原料の在庫切れと新たにそれを購入すれば値上げが避けられず、廉価版としての意味を為さなくなるので生産が中止された。また既に特許が切れているため、チェコのフォマ・ボヘミアなどがそのレシピに沿って調製し「R09」銘で販売している。また現在はレシピが一部公開されているので、クラシカルタイプにはなるが自家調合も可能である。以下にそのレシピの一部を挙げた。
| 型番 | 特徴 |  | 水（50℃） | 水（52℃） | 水 （75℃） | 熱湯 | 冷水 | 無水亜硫酸ソーダ | 重亜硫酸ソーダ（乾燥） | 苛性ソーダ | p－アミノフェノール塩酸ナトリウム（英語版） | メタ重亜硫酸カリウム（メタカリ） | アセトアミノフェン（タイレノール） | 炭酸カリ | 炭酸ソーダ |
| ロジナール・オリジナル・ラボラトリ・フォーミュラ（1891年） | 濃縮現像液 |  |  | 750 ml |  |  |  |  | 50 g | 25 g | 5 g（7 g） |  |  |  |  |
"Thorley Photographics - Homebrew Rodinal"の解説によれば、「p-アミノフェノール塩酸ナトリウム」の配合量が、全体的に良好なコントラスト与えるに十分ではないので、7 gを配合するのが望ましいとしている。
| ロジナール・プロダクション・フォーミュラ（1893年） | 濃縮現像液 |  |  | 250 ml |  |  |  |  |  | 25 g | 5 g 〜 7 g | 50 g |  | 25 g |  |
"Thorley Photographics - Homebrew Rodinal"のレシピによる。メタカリ、アミノフェノール、炭酸カリ、苛性ソーダの順に溶解し最後に冷水を加えて総量500 mlにする。透明なガラス瓶に溶液を入れ、よく振り混ぜてから一旦蓋を緩めて締め直し、暗所にて12時間静置したのち沈殿物を濾過し、さらに60時間暗所にて静置し熟成させる必要がある。
| ロジナール（1941年） | 濃縮現像液 | A液 |  |  | 750 ml |  |  |  |  |  | 20 g | 60 g |  |  |  |
| ロジナール（1941年） | 濃縮現像液 | B液 |  |  |  |  | 150 ml |  |  | 25 g |  |  |  |  |  |
A液、B液それぞれ完全に溶解できたら、A液を攪拌しながらB液を徐々に加え、最後に水を加えて総量1000 mlにする。
| ロジナール（パロディナル） | 濃縮現像液 |  |  |  |  |  | 200 ml | 50 g |  | 20 g |  |  | 15 g。 |  |  |
出来上がり時はかなり白濁している。黒色遮光瓶にて保存する。使用前に72時間静置にて熟成させることを要する。濃縮液を取り出す時は傾瀉（デカンテーション）で上澄み液のみを取り出し沈殿物は瓶に残しておく。取り出した濃縮液は30分以内に希釈することを守る。保存期間は90日間である。
| パラアミドフェノール（ロヂナル）現像液 |  |  |  |  |  |  | 1000 ml | 220 g |  |  | 12 g |  |  |  | 110 g |
熟成させる必要がなく、調合後すぐに使用でき、空気に曝露しても容易に酸化しない特徴を有している。
| ロヂナル | 濃縮現像液 |  |  |  |  | 10 oz.（284 ml） |  |  |  | 適量 | 1 oz.（31.3 g） | 3 oz.（93.3 g） |  |  |  |
熱湯は英国法液量オンスをミリリットルに、薬品は英国法薬量オンスをグラムに換算している。最初にメタカリ次にp-アミノフェノールの順に溶解する。その際生成される沈殿物が消失するまで苛性ソーダの濃厚液を添加する。但しその際は充分に冷ましてから混和させること。10倍ないし30倍に希釈して使用する。
現像薬 > 処方 > 小西六写真工業

| 型番 | 特徴 | 水 （50℃） | メトール（モノパトール） | 無水亜硫酸ソーダ | ハイドロキノン | 無水炭酸ソーダ | 重炭酸ソーダ（重曹） | ブロムカリ | 硼砂 | 硼酸 | メタ硼酸ナトリウム。 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 六櫻社D-1 | フィルム用MQ現像液 | 850 ml | 3 g | 50 g | 6 g | 35 g |  | 2 g |  |  |  |
| 六櫻社D-5 | フィルム用（さくらクロームスペシャル・さくらパンF指定）MQ現像液 | 500 ml | 3 g | 20 g | 3 g | 20 g |  | 1 g |  |  |  |
| 六櫻社D-6 | フィルム用（さくらU.Sクローム・さくらオーソ・赤外750指定）MQ現像液 | 500 ml | 2 g | 50 g | 6 g | 25 g |  | 1.5 g |  |  |  |
| 六櫻社FD-1 | メトール単液処方微粒子現像液 | 500 ml | 3 g | 100 g |  |  |  |  | 6 g |  |  |
| 六櫻社MQ現像液 | 印画紙（八重・御室・染井指定）温黒調現像液 |  | 2 g | 25 g | 6 g | 25 g |  | 4 g |  |  |  |
水1000 mlに溶解する。原液1部に対して水1部の割合で希釈して使用する。標準現像時間は20℃で1分30秒位である。
| 六櫻社MQ現像液 | 印画紙（八重・御室・染井指定）温褐黒調現像液 |  | 1.5 g | 30 g | 10 g | 25 g |  | 8 g |  |  |  |
水1000 mlに溶解する。原液1部に対して水1部の割合で希釈して使用する。標準現像時間は20℃で1分20秒前後である。
| SDM-1 | コニマイクロ用指定現像液 | 750 ml | 1 g | 75 g | 9 g | 一水塩 27 g |  | 5 g |  |  |  |
| SDP-1 | 写真乾板（プロセス乾板指定）現像液 | 750 ml | 1 g | 75 g | 9 g | 25 g |  | 4 g |  |  |  |
原液のまま使用する。標準現像時間は20℃で3〜4分。
| SDX-1 | 赤外フィルム用現像液 | 750 ml | 3.5 g | 60 g | 9 g | 45 g |  | 2.5 g |  |  |  |
| SD-1 | 一般フィルム用現像液 | 750 ml | 2 g | 30 g | 5 g | 20 g |  | 1 g |  |  |  |
| SD-2 | 万能現像液 | 750 ml | 2 g | 25 g | 6 g | 25 g |  | 2 g |  |  |  |
一般ネガフィルムの現像に使用する時は原液1部に対して水2部の割合で希釈して使用する。標準現像時間は20℃で3〜4分。印画紙の場合は原液1部に対して水1部の割合で希釈して使用する。標準現像時間は20℃で1.5分である。
| SD-3 | 実用微粒子現像液 | 750 ml | 2 g | 60 g | 6 g |  | 3 g |  | 1 g |  | （2 g） |
| SD-4 | ポートレート・パンクロマティック乾板/フィルム用現像液 | 750 ml | 2 g | 50 g | 4 g | 20 g |  | 1 g |  |  |  |
| SD-5 | 印画紙（八重・染井・日之出指定）現像液 | 750 ml | 2 g | 40 g | 8 g | 40 g |  | 2 g |  |  |  |
| SD-6 | 印画紙（真珠指定）現像液 | 750 ml | 1.5 g | 24 g | 6 g | 17 g |  | 3 g |  |  |  |
| SD-20 | やや軟調の普通微粒子現像液 | 750 ml | 1.5 g | 100 g | 3 g |  |  | 0.5 g |  |  | 無水物 2 g（原処方ではコニグレイン2 g） |
| SD-21 | 大倍率引伸原板用微粒子現像液 | 750 ml | 4 g | 80 g |  |  |  | 0.5 g |  |  | 無水物 2 g（原処方ではコニグレイン2 g） |
| SD-22 | 大量現像用一般ネガ微粒子現像液 | 500 ml | 2.5 g | 35 g | 2.5 g |  |  | 0.5 g |  |  | 10 g（原処方ではコニグレイン10 g） |
イーストマン・コダックのDK-50に酷似した処方である。原液のまま使用する。標準現像時間は20℃で3〜4分。
| SD-22R | SD-22補充液 | 750 ml | 5 g | 35 g | 5 g |  |  |  |  |  | 40 g（原処方ではコニグレイン40 g） |
1000 ml使用でブローニーフィルム約10本現像ごとに250 ml加える。
| SD-28 | 一般ネガ用MQ現像液 | 750 ml | 2 g | 100 g | 5 g |  |  | 0.4 g | 8 g | 8 g |  |
現像薬 > 処方 > オリエンタル写真工業

| 型番 | 特徴 | 水 （50℃） | メトール（メチノール） | 無水亜硫酸ソーダ | ハイドロキノン | 無水炭酸ソーダ | ブロムカリ | 硼砂 | 硼酸 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| OD-1 | フィルム（ハイパーパン指定）・乾板（1200乾板指定）MQ現像液 | 800 ml | 4 g | 60 g | 7 g | 20 g | 1 g |  |  |
| OD-2 | フィルム用硬調現像液 | 700 ml | 2 g | 75 g | 12 g | 50 g | 4 g |  |  |
| OD-51 | 印画紙（ピラミッド指定）現像液 | 700 ml | 2 g | 24 g | 6 g | 24 g | 3 g |  |  |
| OD-52 | 印画紙（OK指定）現像液 | 700 ml | 2 g | 24 g | 8 g | 30 g | 3 g |  |  |
| OD-53 | 印画紙（ブライト指定）現像液 | 700 ml | 2 g | 28 g | 8 g | 25 g | 3 g |  |  |
| OD-62 | 印画紙用純黒調現像液 | 700 ml | 2.5 g | 30 g | 6 g | 45 g | 1.5 g |  |  |
| OD-100 | 普通微粒子現像液 | 750 ml | 2.5 g | 100 g | 5 g |  | （1 g） | 3 g（2 g） | 2 g |
現像薬 > 処方 > 三菱製紙

| 型番 | 特徴 | 水 （50℃） | メトール | 無水亜硫酸ソーダ | ハイドロキノン | 無水炭酸ソーダ | ブロムカリ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| MD-1 | 印画紙（都指定）現像液 | 750 ml | 1.5 g | 25 g | 7 g | 20 g | 2 g |
原液1に水1の割合で希釈する。
| MD-51 | 印画紙（光V・銀河・月光GV・月光V・複写CB.CH.L.PS指定）現像液 | 750 ml | 2 g | 30 g | 8 g | 45 g | 1.5 g |
原液1に水1の割合で希釈する。
| MD-101 | 印画紙（複写U・I指定）現像液 | 750 ml | 1 g | 25 g | 10 g | 40 g | 2 g |
原液1に水1の割合で希釈する。
| MD-201 | 印画紙（複写PS指定）現像液 | 750 ml | 2 g | 40 g | 9 g | 60 g | 2 g |
原液1に水1の割合で希釈する。
| 印画紙（月光指定）現像液 | 印画紙（月光指定）現像液 | 750 ml | 2 g | 28 g | 6 g | 25 g | 3 g |
原液1に水1の割合で希釈する。
| 印画紙（光指定）現像液 | 印画紙（光指定）現像液 | 750 ml | 2 g | 28 g | 6 g | 32 g | 2 g |
原液1に水1の割合で希釈する。
現像薬 > 処方 > 代替現像液

| 型番 | 特徴 | 水 （50℃） | 水 | フェニドン | 無水亜硫酸ソーダ | メタホウ酸ナトリウム | 無水炭酸ソーダ | アスコルビン酸 | 一水塩炭酸ソーダ | ブロムカリ | 硼砂 | メタ重亜硫酸ナトリウム | インスタントコーヒー |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| E-72 | ビタミンC現像液 | 750 ml |  | 0.3 g | 45 g |  |  | 19 g | 90 g（無水物 67.5 g） | 1.9 g |  |  |  |
コダックD-72の代替現像液。使用法はD-72に準ずる。
| E-76 | ビタミンC現像液 | 750 ml |  | 0.2 g | 100 g |  |  | 8 g |  |  | 10 g |  |  |
コダックD-76の代替現像液。使用法はD-76に準ずる。
| Mytol | ビタミンC現像液 | 750 ml |  | 0.15 g | 60 g | 4 g |  | 13 g |  |  |  | 3 g |  |
コダックXtolの代替現像液。使用法はXtolに準ずる。
| Caffenol-C-M | コーヒー現像液 |  | 750 ml |  |  |  | 54 g | 16 g |  |  |  |  | 40 g |
| Caffenol-C-M (rs) | コーヒー現像液 |  | 750 ml |  |  |  | 40 g | 16 g |  |  |  |  | 40 g |
| Caffenol-C-H | コーヒー現像液 |  | 750 ml |  |  |  | 54 g | 16 g |  | 0.5 〜 1 g |  |  | 40 g |
| Caffenol-C-L | コーヒー現像液 |  | 750 ml |  |  |  | 16 g | 10 g |  | 0.5 〜 1 g |  |  | 40 g |
現像方法

現像は、現像を専門に行なっている現像所で行うのが通常である。カラー写真のネガフィルムの現像はC-41現像、リバーサルフィルム（スライド）の現像はE-6現像を行うのが標準であるが、フィルムの製造会社・フィルム製品によって、現像の方法、薬品等は指定されている。コダック等が公開している現像方法、現像液等の薬品のキットが製造販売されており、自家現像を行うことも可能である。
白黒フィルムの現像は、現像に使う薬品もさほど多くはなく、処方も公開され、工程管理も比較的楽であるため、自家現像も行なわれている。大きなカメラ専門店に行けば、個人レベルで行う現像器具や薬品を購入することができる。
またカラーフィルムも内式の製品であればそれ程難しくなく自家現像が可能である。カラーの場合は色バランス等への影響を考えると標準処理に出来るだけ忠実に処理するのが好ましく、その意味では処理系に創作性が入り込む余地は少ない。白黒の場合は意図的な制御によって様々な効果が得られるため、芸術写真家などにおいてはこの過程を創作的に利用する場合がある。この場合当然ながら白黒でも工程管理を厳しく行なわなければ意味はない。
現像方法 > 小型タンク現像

個人レベルで一番よく行われている方法である。専用のタンクを使って現像する。プラスチック製の物とステンレス製の物がある。複数本同時に処理できる物もある。
タンク内には渦巻き状をしたリールが入っていて、そのリールにフィルムを巻き込んで現像する。一般的な現像タンクにはリールへの巻き込み方に数方式あり、プラスチックのベルトと共に巻き込んでいくベルト式、片側のフィルム端を引っ掛けていく片溝式、フィルム両端を沿わせる両溝式、などがある。また、処理時の撹拌では、容器全体を反転させるタイプと、撹拌ノブを廻しこみ液流を生じるタイプがある。リールへの巻き取りとタンクへの組み込みは暗室、又は光が入らないようにした専用の箱や袋の中で行うが、それ以降の作業は通常の室内環境で行える。
現像タンクはふたを開け閉めしないでも中の液体を出し入れするための特殊な機構や、中のリールを回して攪拌効果を起こさせるための回転軸などが備わっている。
処理中は温度管理が重要であるが、プラスチック製のタンクは保温性に優れるため初心者でも扱いやすいことが特徴である。しかしステンレス製タンクでは熱の伝わりやすさから全体を保温バットなどに漬けて温度をコントロールすることが容易なため、特殊な処方を用いたり、より緻密な処理を行うのに向いている。
モノクロフィルムの外箱の裏面には現像時間の目安が書かれている（写真は現行のコダック400TX・トライXの35ミリ判）
モノクロフィルムの外箱の裏面には現像時間の目安が書かれている（写真は富士フイルム ネオパン400 PRESTOの35ミリ判）
モノクロフィルムの外箱の裏面には現像時間の目安が書かれている（写真は富士フイルム ネオパン1600 Super PRESTOの35ミリ判）
現像方法 > パトローネを直接使う現像方法

富士写真フイルムは以前「ダークレス」という商品名で簡易現像器を市販していた（ネオパンSSの終了と時を同じくして2013/03に出荷終了）。これは、パトローネが入るくらいの簡易現像器に撮影済みフィルムの入ったパトローネをそのまま入れて、専用の現像液で現像と定着を行うものである。遮光ケースであるパトローネに入ったまま処理できるため暗室が不要であるが、処理中に薬品をパトローネ内部で循環させるためハンドルを常に回転させ続ける必要があり、薬液の循環がうまくいかなくなると現像ムラが出やすい。また、回転方向を間違えたまま無理に回すとフィルムが内部で折れ曲がってしまう、などの欠点がある。しかし、使用する薬液の量が通常のタンク現像より少なくて済み、暗室を持たない初心者や、暗室のない場所で現像を要求される場合にも対応できるという点で、手軽な簡易現像器であった。本来はネオパンSS専用のモノクロ現像キットであるが、薬液を入れ替えることでカラー現像に応用するアマチュアもいる。
なお以前から「割りばしとドンブリ法」と名付けられた、ドンブリ鉢に現像液を入れ、パトローネを沈めて割り箸で回転させながら現像を行う方法は書籍で紹介されていた。フィルムを完全に巻き取ってパトローネに入れてしまうのではなく、端を少し残してテープで固定しておくことや、現像前にパトローネごと水洗いしておくといった工夫も知られており、これはダークレス現像キットにおいても有効な方法である。現在ダークレスの入手は困難であるが、富士写真フイルムのフィルムケースを加工して同様のことを行う方法がある。
現像方法 > 皿現像

大型シートフィルムや印画紙を現像する場合に使われる。プラスチックやホーロー製のやや厚みのある平皿に、現像液などを入れて現像する。
大型シートフィルムの場合は全暗黒中でないと現像作業ができないが、印画紙の現像の場合は安全光（感光しない赤い光、セーフライト）下で作業ができる。
ダークレス。右のハンドルつきの赤いふたの容器にパトローネのまま感光済みフィルムを入れて現像する。
パトローネ、フィルムの容器である。
セーフライトの例。
写真用現像機

→「DPE」を参照
大型現像所、プロラボ等で使われている現像機。
写真用現像機 > シネ現像機

ロール状のフイルムを135フィルムの場合だと50本 - 70本を1ロールにつなぎ合わせまとめて現像するときに使う現像機。110も流せるが10本程度繋いで流す。
大量処理できると言う利点があるが、高速でローラーをフィルムが通るため傷になりやすい。
現像事故に備えて現像機そのものを設置する部屋自体が暗室になるようにする必要がある。
現像事故が起きた場合に多くのフィルムに増感処理されてしまうなど影響が及ぶ場合がある。
写真用現像機 > 吊り型現像機

120フィルム、220フィルム等の大きめのロールフィルム、4×5in判、8×10in判、11×14in判等の大型シートフィルムを現像する場合に用いる。
増減感を行う際にも用いる現像機、ロールフィルムの場合ハンガーに掛けている状態が上下に長く吊らされるので上部と下部で厳密に言えば現像時間が異なるが、さほど影響はない。
映画用フィルム

映画用フィルムの現像は、原理的には、写真用フィルムの現像と同様である。現像される映画用フィルムの種類には、ネガフィルムで撮影される35mmフィルム、16mmフィルム、おもにリバーサルフィルムで撮影される8mmフィルム（スタンダード8mmフィルム、スーパー8、シングル8）等がある。
映画用フィルムのうち、16mmフィルムや8mmフィルムといった小型映画用のカラーフィルムは、ネガフィルムの場合にはECN-2現像、リバーサルフィルムの場合はVNF-1 E-6現像が行なわれており、コダックのトライ-X等の白黒リバーサルフィルムも、白黒スライドフィルム用の現像を行うことが可能であり、白黒8mmフィルムの現像サービスではネガに現像されている。原理的にはいずれも自家現像も可能である。
RAW現像

→「デジタル写真」および「RAW画像」を参照
プロフェッショナル用・ハイアマチュア用デジタルカメラでは、撮像素子で得られた情報をそのまま出力したRAW画像データを扱うことがある。このRAW画像データを処理し、普通に扱える画像形式に変換する工程を「RAW現像」と呼び、のちに略して単に「現像」と呼ぶようになった。この処理は、カメラ本体で再処理（カメラ内現像）したり、メーカーの専用ソフトウェアやRAW画像を扱える画像編集ソフトウェアで行うが、画像ファイル形式の変換だけではなく、色やコントラスト、ホワイトバランスなどの補正を加えることができる。
フォトリソグラフィ

→「フォトリソグラフィ」を参照
印刷原板、半導体や電子回路におけるフォトリソグラフィは、印刷用の原板製作やその応用技術である。半導体やプリント基板の製造工程で、形成したい形状に露光させたレジストから必要な部分以外を除去する工程を指して、「現像」と呼ぶ。
参照したサイト

Caffenol - Caffenol C-M and C-H(RS/RSA)
Caffenol - Rezepte
Digitaltruth Photo - Film Developers
Digitaltruth Photo - Print Developers
DR FRANKENFILM - HOMEBREW RODINAL
DR FRANKENFILM - DIY Rodinal Film Developer
Must Love Cameras - How to make Rodinal
Thorley Photographics.com - Homebrew Rodinal
tokyo-photo.net - 処理薬品の自家調合
レトロエンタープライズ - 自社現像
拓大写研 - 白黒「フイルム／印画紙」処理薬品 処方データ
現像用タンク
リールにフィルムを渦巻状にセットし、タンクに納めて蓋をしてから現像液を注ぐ。
小型タンクでの現像のイメージ図。
藤田晴央

藤田 晴央（ふじた はるお、1951年- ）は、日本の詩人、エッセイスト、評論家、児童文学研究者、(元)放送ディレクター。青森県弘前市出身・在住。日本大学ドイツ文学科卒業。
日本現代詩人会会員、青森県詩人連盟会長、弘前市立郷土文学館運営委員会委員長。
受賞歴 > 詩作

1987年 - 「年刊現代詩集」奨励賞
1998年 - 「ふるさとの詩全国コンクール」優秀賞
2007年 - 詩集『ひとつのりんご』で青森県詩人連盟賞
2014年 - 詩集『夕顔』で第9回三好達治賞
2018年 - 秋田雨雀賞
受賞歴 > 企画・演出

RAB青森放送のディレクターとして、
白神山地、三内丸山縄文遺跡、教育問題にまつわるテレビドキュメンタリーを多く企画・演出（2016年退職）。
受賞歴 > 企画・演出 > 〈主な演出作品の受賞作/青森放送の制作著作のテレビ・ラジオ番組〉

放送文化基金賞 -「白神、森のいぶき」1994
民間放送教育協会・民教協スペシャル最優秀企画 -「最後の風景～青函連絡船」1987
民間放送教育協会会長賞 -「親の目子の目」番組選奨「歌先生と子供たち」1990
民間放送教育協会奨励賞 -「親の目子の目」番組選奨「父、母、そして息子」1991
日本民間放送連盟賞・優秀賞 - ラジオ生ワイド「月曜バザール」2003
日本民間放送連盟賞・優秀賞 - ラジオドキュメンタリー「オホーツクからの伝言～津軽藩警備隊の記録）」2004