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ホフマン物語
あらすじ > 第2幕（オランピア）

物理学者のスパランツァーニの書斎にホフマンが尋ねてくる。スパランツァーニはホフマンが詩人の道を捨て、科学者になる決心をしたことを喜び、今日は娘のオランピアを社交界におひろめするのだと述べ、助手コシュニーユとともに酒造へ向かう。
ホフマンが、カーテンのすきまからオランピアをのぞいているところに、親友のニクラウスが来る。傍によって声をかけろというニクラウスに対して、ホフマンは見ているだけでよいと言い張る。皮肉たっぷりにニクラウスは「精巧な人形」の歌を歌うが、恋に落ちているホフマンには意味がわからない。
そこにコッペリウスが登場する。ホフマンが熱心にオランピアを見詰めているのをみて、ほくそえむ。様々な怪しい道具を売ろうし、綺麗な目を強く勧めるが、当然そのようなものはホフマンもニクラウスも必要ないので断る。さらに勧められた眼鏡をホフマンがかけると不思議なことにオランピアの美しい姿が見える。夢うつつのままホフマンは眼鏡をコッペリウスから購入する。
コッペリウスはスパランツァーニを見つけ、オランピアの眼の支払いとして金を要求し、それが駄目なら山分けを要求する。スパランツァーニは倒産した会社の手形を渡し、コッペリウスはそうと知らずに満足し、オランピアに首っ丈のホフマンを笑い、結婚させればよいとそそのかす。
夜会が始まり、招待客たちの前にオランピアが披露される。素晴らしい出来のオランピアに賛辞が送られるが、眼鏡をかけているホフマンだけが彼女が人形であることに気づかない。招待客の前でオランピアはアリアを披露する（オランピアのクプレ「生垣には、小鳥たち」）。途中で力尽きるたびに、スパンランツァーニが慌ててゼンマイを巻くが、聞きほれているホフマンは気づかない。その後、招待客たちは夜食に入るが、オランピアは食べないため下がる。スパランツァーニは面白がってホフマンに娘の付き添いを頼む。
二人きりになったホフマンはオランピアに愛を囁くが、彼女は突如ゼンマイじかけのように動き出して出て行ってしまう。戸惑うホフマンにニクラウスが遠まわしにオランピアが人形であることを伝えるが、ホフマンは愛する女性が中傷されていると思い聞き入れない。
一方、スパランツァーニに渡された手形が不渡りであることに気づいたコッペリウスは、夜会に乗り込こむ。
夜会ではホフマンがオランピアとダンスを踊るが、段々スピードが速くなってゆき、ついに壊れる勢いでまわりだす。ホフマンは跳ね飛ばされ、スパランツァーニは何とか娘を止めて、オランピアを下がらせる。飛ばされた勢いでホフマンの眼鏡が壊れてしまう。
奥からコシュニーユが飛び出し、コッペリウスがオランピアを壊したことを告げ、怒ったスパランツァーニとコッペリウスが争いだす。眼鏡の影響から抜け出たホフマンは壊されたオランピアを見て、初めて彼女が自動人形であることに気づき失意のあまり倒れる。人形に恋していたホフマンを招待客たちは笑う。
あらすじ > 第3幕（アントニア）

ミュンヘンのクレスペルの家。奇妙に傾いた部屋で、アントニアが歌う（ロマンス「逃げてしまったの、雉鳥は」）。父親のクレスペルが部屋に入り、アントニアに死んだ母親の声に似ているので歌ってはいけないと言い聞かせる。歌手を諦めることに絶望しながらもアントニアは歌わないことを約束し、退場する。クレスペルは召使のフランツに誰も入れるなといって下がるが、やってきたホフマンとニクラウスを入れてしまう。ニクラウスはオランピアのことに言及しながら、今回の愛にも疑問を呈する。
ホフマンがやってきたことに気づいたアントニアが駆け込んでくる。ホフマンは突然引っ越したわけをたずねるが、アントニアにはわからない。二人は明日夫婦になることを約束する。彼女はホフマンに歌を禁じないことを確認し、ホフマンは疑問に思う。クレスペルの気配にアントニアは部屋に下がるが、ホフマンは謎が解けるかと、身を隠す。
ホフマンが来たのかと思ってやってきたクレスペルの前に、ミラクル博士が現れる。アントニアの母が死んだときにいたミラクル博士をクレスペルは嫌悪するが、博士はかまわずに誰も座っていない椅子に向かって、アントニアの診察を行う。悪魔的な光景に隠れて見ていたホフマンは驚く。ミラクル博士はアントニアに薬と歌を勧めるが、クレスペルが必死に追い払う。
クレスペルとミラクルが出て行った部屋に残ったホフマンにアントニアは近づく。ホフマンはアントニアに歌わないように、歌手の道は諦めるように頼み、彼女はそれを受け入れる。
一人になったアントニアに、突如現れたミラクル博士がその若さ、才能で歌わずにいられるものかとそそのかす。悪魔の誘惑に打ち勝つべくアントニアは亡き母に救いを求めるが、そこに母の亡霊が現れアントニアを激しく呼ぶ。声にあおられるように、アントニアは狂ったように歌い、倒れる。
倒れた娘を見つけたクレスペルは嘆き、飛び込んできたホフマンを殺そうとするが、ニクラウスに阻止される。ホフマンはアントニアに医者を呼ぼうとするが、いつのまにかそこにミラクル博士が現れ、彼女の死を宣告する。
あらすじ > 第4幕（ジュリエッタ） > 第1場

運河でゴンドラの行き交うヴェネツィアの歓楽場の豪華な館で、高級娼婦ジュリエッタとニクラウスが夢見る恋の歌を歌う（舟歌 (Barcarolle)。それに対して、ホフマンは欲望を歌い、屋敷の招待客たちと騒ぐ。そこにジュリエッタの情夫シュレミールがやってきていやみを言う。それをとりなす彼女は情夫よりむしろ連れのダペルトゥット船長の手に輝くダイヤに眼を奪われるが、場を収めて全員を賭博（カード）に誘う。
全員が移動する中、ニクラウスはホフマンに注意を促す。もし彼が悪魔に負け、愚かな愛に取り付かれたらすぐにここから連れ出すと。娼婦相手に本気になるはずがないとホフマンは一笑に付す。
ダペルトゥットはホフマンたちの挑戦を受けてたつべく、以前にシュレミールの影をジュリエッタに盗ませたように、手のダイヤを使って彼女にホフマンを誘惑させることを決心する（シャンソン 「まわれ、まわれ、雲雀を捕らえる鏡の罠よ!」）。そこにやってきたジュリエッタはダイヤに眼が眩み、ホフマンを誘惑して彼の影像を盗むことを約束する。
賭場ではホフマンたちをはじめ皆がカードをしているが、ホフマンは参加せずに考え込むジュリエッタに心を奪われる。愛を囁くホフマンをジュリエッタはつれなくさえぎるが、シュレミールが彼女の鍵を持っているので、それを奪って欲しいと頼む。
そこにゴンドラがやってきて時間が来たことを告げ、招待客の一部は去る。ホフマンはそこにとどまり、シュレミールに鍵を渡すように要求する。命がある限り渡さないというシュレミールとホフマンは決闘をする。剣のないホフマンに、すかさずダペルトゥットが自分の剣を差し出す。
あらすじ > 第4幕（ジュリエッタ） > 第2場

ジュリエッタは決闘の前に閨房で、ホフマンの命が大切だから彼女より先に逃げてくれるように懇願する。ホフマンはそれを承服できないが、ジュリエッタが離れていても彼女はホフマンのものであるとかきくどくと、心を奪われ承服する。ジュリエッタは心の支えとして、ホフマンに何かを置いていってくれと頼む。何かと聞くホフマンに、彼女は彼のすべてが欲しい、そして影が欲しいと言う。ホフマンは驚くが、ジュリエッタの情熱に押し切られ陶酔のうちに影を差し出し、気を失う。
影を奪われたホフマンがダペルトゥットに笑われ呆然としているところに、彼の存在に気づかないジュリエッタが、自分の誘惑の成功に笑いながら従者のピティキナッチョから受け取ったワインを飲む。しかし、その瞬間苦悶に顔をゆがめて倒れ、ホフマンの腕の中で息を引き取る。ダペルトゥットとピティキナッチョの高笑いが響く。
あらすじ > 第5幕（ステラ）

再びルーテルの酒場。3つの恋物語を語り終えたホフマンは、自棄に学生たちと酒をあおり騒ぐ。そこに公演が終わったプリマドンナ・ステラがやってくるが、正体もなく飲んだホフマンには、仮面を取った彼女がオランピアに、アントニアに、そしてジュリエッタに見える。ニクラウスはステラが来るのが遅かったと笑い、リンドルフがステラの腕を取り、再び学生たちと騒ぎ出すホフマンを尻目に2人で退場する。残されたホフマンは、すべてを失った惨めさにそのまま死を望み倒れる。
暗転した舞台に、輝かしいミューズが現れ、ホフマンを詩人として蘇らせる。
曲目

（注）エーザー版をもとにしたマイケル・マンの校訂譜の録音に基づく。
曲目 > 第1幕

前奏曲 Prélude
[N°1 導入部 Introduction]
グル、グル、グル！ おいらはビール！ （酒の精の合唱） Glou, glou, glou! Je suis la bière !
瓢箪から駒、と言いますけれども （ミューズ、酒の精の合唱） La vérité, dit-on, sortait d'un puits
さあ、みんな、店の支度だ！ （ルーテル、リンドルフ、アンドレス） Allons ! mes enfants 
[N°2 リンドルフのクプレ Couplets de Lindorf]
ほう、《ホフマンさまへ》か！ （リンドルフ） Voyons : "Pour Hoffmann" ! 
[N°3,4A]
まだあと2時間はある! （リンドルフ、ルーテル、学生たち、ヘルマン、ナタナエル） Deux heures devant moi ! 
[N°4B]
何とまあ、諸君、すばらしい歌姫だろう! （ナタナエル、学生たち、ヘルマン、リンドルフ、ルーテル） Vive Dieu ! mes amis, la belle créature ! 
[N°4C]
やあ、諸君! （ホフマン、ニクラウス、ナタナエル、学生たち、ヘルマン） Bonjour, amis ! 
[N°5 シャンソン（クラインザックの伝説） Chanson (la légende de Kleinzach)]
むかしアイゼナックの宮廷に…（ホフマン、学生たち、ナタナエル） Il était une fois à la cour d'Eisenach 
[N°6 フィナーレ Finale]
うう! このビールはまずいや! （ホフマン、学生たち、ニクラウス、ナタナエル、リンドルフ） Peuh ! cette bière est détestable ! 
[二重唱 Duo]
で、また、どこから、この悪魔閣下は （ホフマン、リンドルフ、ニクラウス、学生たち） Et par où votre diablerie
いいかい、僕は不幸におびやかされている （ホフマン、リンドルフ、ナタナエル、ヘルマン、学生たち、ニクラウス、ルーテル） Je vous dis, moi, qu'un malheur me menace !
曲目 > 第2幕（オランピア）

間奏曲 Entr'acte
そこにいなさい、可愛い娘や! （スパランツァーニ、ホフマン） Là, charmante ! 
[N°7]
さあ! 勇気を出して自信を持とう! （ホフマン、ニクラウス） Allons ! courage et confiance !
七宝細工の眼をした人形 （ニクラウス、ホフマン） Une poupée aux yeus d'émail 
[N°8]
わしがコッペリウスだ （コッペリウス、ニクラウス、ホフマン） C'est moi, Coppélius 
[三重唱 Trio]
わしの名はコッペリウス （コッペリウス、ニクラウス、ホフマン） Je me nomme Coppélius
失礼 （ホフマン、コッペリウス、ニクラウス） Serviteur !
用意はできた! （スパランツァーニ、コッペリウス） Tout est prêt ! 
[N°9]
ほんと、これ以上豪華な夜会に （招待客たち、スパランツァーニ、ニクラウス、ホフマン、コシュニーユ、オランピア） Non, aucun hôte vraiment 
[オランピアのクプレ Couplets d'Olympia]
生垣には、小鳥たち （オランピア、招待客たち） Les oiseaux dans la charmille
ねえきみ、何てすてきな節回し！ （ホフマン、ニクラウス、スパランツァーニ、招待客たち、オランピア、コシュニーユ） Ah ! mon ami, quel accent ! 
[N°10 シェーナとロマンス Scène et Romance]
みんな行ってしまった （ホフマン、オランピア） Ils se sont éloignés, enfin ! 
[N°11]
逃げるの? （ホフマン、ニクラウス、コッペリウス） Tu me fuis ? 
[N°12 フィナーレ Finale]
さあ、ダンスの位置について! （スパランツァーニ、コシュニーユ、ホフマン、オランピア、招待客たち、ニクラウス、コッペリウス） Voici les valseurs !
曲目 > 第3幕（アントニア）

間奏曲 Entr'acte
[N°13 ロマンス Romance]
逃げてしまったの、雉鳥は （アントニア） Elle a fui la tourterelle
いけないね、娘や…… （クレスペル、アントニア、フランツ） Malheureuse enfant ! 
[N°14 クプレ Couplets]
朝から晩まで汗水たらし （フランツ） Jour et nuit
フランツだ。やっぱりここだ （ホフマン、フランツ、ニクラウス） Voilà ce brave Frantz 
[N°15 ロマンス Romance]
見たまえ、わななく弓の下で （ニクラウス） Vois sous l'archet frémissant
[シェーナ Scène N°16 二重唱 Duo]
ああ、君はなんでも疑うんだな! （ホフマン、ニクラウス、アントニア） Ah ! tu doutes de tout!
でもね、可愛いフィアンセさん （ホフマン、アントニア） Pourtant, ô ma fiancée
愛の歌が （アントニア、ホフマン） C'est une chanson d'amour
どうした? ……苦しいの? （ホフマン、アントニア、クレスペル、フランツ）Qu'as-tu donc ? ...Tu souffres ? 
[N°17 三重唱 Trio]
危険を払いのけるには （ミラクル、ホフマン、クレスペル、アントニア） Pour conjurer le danger 
[N°16bis メロドラマ Mélodrame]
もう歌えないのか! （ホフマン、アントニア） Ne plus chater ! 
[N°17A]
もう歌わないだと? （ミラクル、アントニア） Tu ne chanteras plus ? 
[N°17A 三重唱 Trio]
お母様だと? よくも頼めるね、母さんに? （ミラクル、アントニアの母の声、アントニア） Ta mère ? Oses-tu l'invoquer ? 
[N°17b フィナーレ Finale]
どうした! 娘や! （クレスペル、アントニア、ホフマン、ニクラウス、ミラクル） Mon enfant ! Ma fille !
曲目 > 第4幕（ジュリエッタ） > 第1場

間奏曲 Entr'acte
諸君、お静かに （ホフマン） Messieurs, silence ! 
[（舟歌） (Barcarolle)]
美しい夜、おお、恋の夜よ （ホフマン、ニクラウス、ジュリエッタ、ゴンドラの船頭たちの合唱） Belle nuit, ô nuit d'amour 
[N°18B レチタティーヴォと酒盛りの歌 Récit et Couplets bachiques]
僕には、そんなものは、ちっとも面白くないね! （ホフマン、招待客たち） Et moi, ce n'est pas là ce qui m'enchante
[情景 Scène, 情景の音楽 Musique de Scène と N°18bis 退場場面 Sortie]
これはこれは、賑やかなことだね、マダム! （シュレミール、ジュリエッタ、ダペルトゥット、ニクラウス、ホフマン） A merveille, madame !
[N°19 シャンソン Chanson]
まわれ、まわれ、雲雀を捕らえる鏡の罠よ! （ダペルトゥット） Tourne, tourne, miroir
魅力的だね （ダペルトゥット、ジュリエッタ、シュレミール） Charmante !
[N°20]
ジュリエッタ、どうしたの （招待客たち、ホフマン、シュレミール、ダペルトゥット、ピティキナッチョ、ジュリエッタ） Giulietta, palsembleu !
愛の神が彼女に言った、綺麗な人よ （ジュリエッタ、ホフマン、シュレミール、ピティキナッチョ） L'amour lui dit: la belle
君、引き継いでくれ! （ホフマン、ニクラウス、シュレミール、ピティキナッチョ、ダペルトゥット、ジュリエッタ） Tiens, mes cartes !
馬鹿な! （シュレミール、ダペルトゥット、ピティキナッチョ） Morbleu !
[N°21]
彼は私の鍵を持っているの （ジュリエッタ、ゴンドラの船頭たちの合唱、ニクラウス、ホフマン、シュレミール、ダペルトゥット） Il a ma clé
曲目 > 第4幕（ジュリエッタ） > 第2場

[N°22 二重唱 Duo]
お友達の言うのは本当だわ （ジュリエッタ、ホフマン） Ton ami dit vrai
[ロマンス Romance]
おお、神よ、何という陶酔でしょう （ホフマン） Ô Dieu, de quelle ivresse
でも、それまでの間 （ジュリエッタ、ホフマン） Jusque là, cependant 
[情景 Scène, メロドラマ Mélodrame, 情景の音楽 Musique de scène と N°22bis]
結局こうなったのね （ジュリエッタ、ダペルトゥット、ホフマン） Le Voilà, donc
曲目 > 第5幕（ステラ）

[N°23]
恋心よ！ （学生たち） Folie !
[N°24,N°25A （メロドラマ） (Mélodrame)]
これが、諸君 （ホフマン、ナタナエル、ヘルマン、ヴィルヘルム、ニクラウス、酒の精の合唱、学生たち、アンドレス、ステラ、リンドルフ） Voilà, mes amis
[N°25B]
いとしいフリネは二つの心 （ホフマン、学生たち） Pour le cœur de Phryné
[N°26 フィナーレ Finale - 大団円 Apothéose]
さがってくれ、みんな！ （ホフマン、ミューズ、学生たち、一同） Arrière, tous
映画化

オペラ公演を収録したライブ映像以外に、これまでに少なくとも4回、映画化されている。
1916年の映画

リヒャルト・オスワルド監督、クルト・フォン・ウォロウスキー（壮年期のホフマンはエーリッヒ・カイザー‐ティッツが演じた）主演によるドイツのサイレント映画。モノクローム作品。原題“Hoffmanns Erzählungen”。

1932年の映画

マックス・ノイフェルド監督・主演によるオーストリアのサイレント映画。モノクローム作品。原題“Hoffmanns Erzählungen”。
三人のヒロインにはキティ・ホルシュ（Kitty Hulsch／オランピア）、ローラ・ウルバン・クナイディンガー（Lola Urban-Kneidinger／アントニア）、ダグニー・ゼアヴェズ（Dagny Servaes／ジュリエッタ）。出演は他にカール・イーマン（Karl Ehmann／コッペリウス）、ポール・アスコンス（Paul Askonas／ミラクル博士）、ロベルト・ヴァルベルク（Robert Valberg／ジュリエッタの情夫ペーター・シュレミール）、オイゲン・ノイフェルド（Eugen Neufeld／魔術師ダペルトゥット）など。

1923年4月6日公開。製作はヴィタ・フィルム（Vita-Film）。98分。

1951年の映画

マイケル・パウエルとエメリック・プレスバーガーの共同監督によるイギリス映画。カラー作品。原題“The Tales of Hoffmann”。製作はロンドン・フィルムズおよびアーチャーズ。128分。ベルリン国際映画祭銀熊賞とカンヌ国際映画祭特別賞を受賞している。
同監督コンビの前作『赤い靴』に続き、贅を尽くしたテクニカラー映像が話題を呼んだ。
1951年11月26日よりイギリスで、次いで1952年6月13日よりアメリカ合衆国にて一般公開。

主演はロバート・ランスヴィル。ホフマンとアントニア（演：アン・アイヤーズ）のみはオペラ歌手による自演自唱、他は英国ロイヤル・バレエ団のダンサーを起用し、歌唱はオペラ歌手の吹き替えによる。配役には、オペラ同様に敵役であるリンドルフ、コッペリウス、ミラクル博士、ダペルトゥット船長を一人４役（演：ロバート・ヘルプマン）とする一方、 モイラ・シアラーはオペラでは一人１役のオランピアの他にステラも演じ、一人４役で演じるはずのアンドレス、コシュニーユ、フランツ、ピティキナッチョの脇役男性のうち、コシュニーユ、フランツを一人１役とされるスパランツァーニ役のレオニード・マシーンが３役掛け持ち（歌唱吹き替えはコシュニーユのみ別の歌手が担当）で務め、アンドレスにはフィリップ・リーヴァ―（Philip Leaver）、ピティキナッチョにはライオネル・ハリス（Lionel Harris）を一人１役で配するなど、オペラ版における配役指示とは相当異なる演出がされた。

歌唱はすべて英語訳詩によるが、同時にドイツ語歌唱音源も用意され、こちらの方がルドルフ・ショック、リタ・シュトライヒ、ヨーゼフ・メッテルニッヒら英語版に比べ格段に歌手の顔ぶれが豪華ということで別途レコードやCDも発売された。演奏は英語訳詩版・ドイツ語歌唱版ともにトーマス・ビーチャム指揮のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団である。

2015年4月に、4K画質・136分にリファインされてDVD盤が再発売された。

1970年の映画

原題“Hoffmanns Erzählungen”。東ドイツの国営放送（DFF）からの委嘱により、ドイツ映画製作会社（ Deutsche Film-AktienGesellschaft　略称；DEFA）がテレビ放映用に撮影したもの。舞台監督はヴァルター・フェルゼンシュタイン。撮影監督にゲオルク・ミェルケ（Georg Mielke）。テレビ放映された1970年12月26日に先立ち、12月11日には完成レセプションとして映画館での劇場公開もされた。136分。

著名なオペラ・バレエ演出家であるフェルゼンシュタインの作品をテレビ放映するために制作されたものであり、 バーベルスベルクのDEFAのスタジオにはラインホルト・ツィンマーマンの原案に基づいてルドルフ・ハインリッヒが手掛けたセットが組み上げられ、舞台公演さながらの形態でスタジオ収録が行われた。演奏は、フェルゼンシュタインが創設し生涯に亙り芸術総監督を務めたベルリン・コーミッシェ・オーパーのオーケストラと合唱団、指揮はオーケストラにカール-フリッツ・フォイトマン（Karl-Fritz Voigtmann）、合唱指揮はディーター・ヘンゼル（Dieter Hänsel）。

台詞・歌詞はすべてフェルゼンシュタインによるドイツ語訳詩であり、演技と歌唱は全員同一演者が担当した。主人公のホフマンにはハンス・ノッカー、敵役、脇役男性はいずれもオペラにおける配役指示と同様に一人４役として、それぞれルドルフ・アスムスとヴェルナー・エンダースが務めた。さらに一人１役とされるステラを含む四人のヒロインもメリッタ・ムゼリーが一人４役で演じた。
1881年初演時のイラスト（プロローグ）
1881年初演時のイラスト（オランピアの幕）
アントニアの死
1881年初演時のイラスト（ジュリエッタの幕）
木嬰長次郎

木嬰 長次郎（きえい ちょうじろう、生没年不詳）は、幕末期から明治時代の捕鯨家。
経歴・人物

加賀国石川郡金石上新浜に生まれる。明治元年（1868年）より共同金で大曳網による捕鯨を始める。翌年の明治2年（1869年）、加賀では「沖の殿様」と呼ばれ敬遠される存在であった鯨の捕獲に初めて成功した。後に網を銛に替えて改良を重ね、明治16年（1883年）の第1回水産博覧会に捕鯨具を出品し受賞した。
関東スーパーリーグ

関東スーパーリーグ（かんとうスーパーリーグ）は、かつて開催されていた高校生（ユース）年代のサッカー大会である。
2003年からは関東スーパーリーグを発展する形でJFAプリンスリーグU-18が全国で開催されるようになり、関東地区ではプリンスリーグ関東が開始されるようになった。
設立の経緯

1997年、当時の習志野市立習志野高校の本田裕一郎や船橋市立船橋高校の布啓一郎、暁星高校の林義規らのサッカー部監督の話し合いの中で関東の有力校同士のリーグ戦が構想・立案され、交流のある関東各都県の有力校に話を持ちかけて賛同を得ることで開始した。最初の参加校は次のとおり。
習志野市立習志野高校
船橋市立船橋高校
暁星高校
帝京高校
武南高校
前橋育英高校
前橋商業高校
帝京第三高校
韮崎高校
桐光学園高校
水戸商業高校
佐野日本大学高校
設立の経緯 > リーグ戦のメリット

設立を提唱した林義規はリーグ戦のメリットとして、次の点を挙げている。
負けたら終わりのトーナメントではできないような思い切ったプレーができる
トーナメントにない引き分けや得失点差などがあるので駆け引きが必要になる
ホームアンドアウェーで2試合やることで、「次はどう戦うか」と考えることができる
2000年大会

2000年大会では、関東の12校に、静岡県の静岡学園高校と清水商業高校の2校を加えた14校で開催された。優勝校は、武南高校だった。
| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権または降格 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 武南高校 | 13 | 10 | 2 | 1 | 32 | 11 | +21 | 22 |  |
| 2 | 船橋市立船橋高校 | 13 | 10 | 2 | 1 | 24 | 10 | +14 | 22 |  |
| 3 | 静岡学園高校 | 13 | 9 | 0 | 4 | 27 | 22 | +5 | 18 |  |
| 4 | 前橋商業高校 | 13 | 7 | 1 | 5 | 16 | 13 | +3 | 15 |  |
| 5 | 帝京高校 | 13 | 5 | 4 | 4 | 20 | 17 | +3 | 14 |  |
| 6 | 清水商業高校 | 13 | 6 | 1 | 6 | 25 | 14 | +11 | 13 |  |
| 7 | 暁星高校 | 13 | 5 | 3 | 5 | 21 | 17 | +4 | 13 |  |
| 8 | 習志野市立習志野高校 | 12 | 6 | 1 | 5 | 24 | 21 | +3 | 13 |  |
| 9 | 水戸商業高校 | 13 | 5 | 1 | 7 | 14 | 23 | −9 | 11 |  |
| 10 | 桐光学園高校 | 13 | 4 | 2 | 7 | 18 | 24 | −6 | 10 |  |
| 11 | 佐野日本大学高校 | 13 | 3 | 4 | 6 | 15 | 26 | −11 | 10 |  |
| 12 | 韮崎高校 | 13 | 3 | 2 | 8 | 16 | 24 | −8 | 8 |  |
| 13 | 前橋育英高校 | 13 | 3 | 2 | 8 | 13 | 26 | −13 | 8 |  |
| 14 | 帝京第三高校 | 13 | 1 | 3 | 9 | 5 | 22 | −17 | 5 |  |
最終更新は最終節の試合終了時
出典: 「高校サッカースーパーリーグ2000最終節レポート 関東の有力校がリーグを通じて力をつける」『サッカークリニック』2000年11月、26-31頁。 
順位の決定基準: 1. 勝点; 2. 得失点差; 3. 得点数.
2002年大会

2002年に関東サッカー協会の主催によって開催された関東スーパーリーグでは、高校サッカーは1都7県から各2チームで16チーム、クラブユースは4チームの、計20チームが参加した。参加した20チームは、2グループに分かれてリーグ戦を行い、両グループの同一順位チーム同士で順位決定戦を行った。
この大会では、神奈川県立弥栄高等学校が優勝した。同校でアシスト王となった養父雄仁が最優秀選手、FC東京U-18の李忠成が得点王となった。
2002年大会 > 参加チームと順位

| 順位 | チーム | 都道府県 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 弥栄西高校 | 神奈川県第1 |
| 2 | 流経大柏高校 | 千葉県第2 |
| 3 | 浦和レッズユース | クラブ第4 |
| 4 | 横浜F・マリノスユース | クラブ第2 |
| 5 | FC東京U-18 | クラブ第1 |
| 6 | 市立船橋高校 | 千葉県第1 |
| 7 | 帝京高校 | 東京都第1 |
| 8 | 韮崎高校 | 山梨県第1 |
| 9 | 鹿島アントラーズユース | クラブ第3 |
| 10 | 佐野日大高校 | 栃木県第1 |
| 11 | 桐光学園高校 | 神奈川県第2 |
| 12 | 前橋育英高校 | 群馬県第1 |
| 13 | 伊奈学園総合高校 | 埼玉県第1 |
| 14 | 國學院栃木高校 | 栃木県第2 |
| 15 | 常磐高校 | 群馬県第2 |
| 16 | 水戸商業高校 | 茨城県第2 |
| 17 | 鹿島高校 | 茨城県第1 |
| 18 | 帝京三高校 | 山梨県第2 |
| 19 | 国分寺高校 | 東京都第2 |
| 20 | 浦和南高校 | 埼玉県第2 |
茨木市立西小学校

| 茨木市立西小学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯34度49分15.7秒 東経135度32分11.5秒﻿ / ﻿北緯34.821028度 東経135.536528度﻿ / 34.821028; 135.536528座標: 北緯34度49分15.7秒 東経135度32分11.5秒﻿ / ﻿北緯34.821028度 東経135.536528度﻿ / 34.821028; 135.536528
国公私立の別:  公立学校
設置者:  茨木市
設立年月日:  1984年4月1日
創立記念日:  6月23日
共学・別学:  男女共学
学校コード:  B127210006361 
所在地:  〒567-0048
 大阪府茨木市北春日丘3丁目12番23号
外部リンク:  公式サイト
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茨木市立西小学校（いばらきしりつにししょうがっこう）は、大阪府茨木市にある公立小学校。
概要

大阪府茨木市 北春日丘 を校区として、茨木市で30番目に開校した小学校である。
茨木市立沢池小学校の校区の一部を担う形で作られた。その記念として両校には同種の木が植えられている。
2013年には創立30周年を迎えたため、記念事業として南校舎屋上にソーラー時計が設置された。
沿革

1984年（昭和59年）
4月1日 - 市内30番目の小学校として開校。
6月23日 - プール竣工し、同日を開校記念日と定めた。
9月29日 - 校歌制定。
1986年（昭和61年）8月 - 学校の森（ターザン村ジュニア）完成。
1992年（平成4年）
3月 - 北校舎（図工室・養護学級）増築。
8月 - 中庭に観察池完成。
1993年（平成5年）
4月 - 飼育小屋（禽舎）完成。
11月27日 - 創立10周年記念式典挙行。
1994年（平成6年）
4月 - 南校舎1階に、障がい者用スロープ完成。
7月 - 北校舎1階に、障がい者用スロープ完成。
1999年（平成11年）3月 - 体育館に、障がい者用スロープ完成。
2003年（平成15年）
1月 - 低学年図書室完成南校舎1階に、障がい者用スロープ完成。
6月22日 - 創立20周年を祝う会開催。
2008年（平成20年）3月 - プール改修、同時に障がい者用スロープ完成。
2013年（平成25年）
6月 - 南校舎屋上に、ソーラー時計を設置。
11月30日 - 創立30周年を祝う会開催。
2014年（平成26年）7月 - 南校舎外壁塗り替え工事実施。
2015年（平成27年）7月 - 南校舎外壁塗り替え工事実施。
校区

大阪府茨木市 北春日丘1丁目～4丁目（1丁目の一部は春日丘小学校）、大字中穂積
卒業生は基本的に茨木市立西陵中学校に進学する。
周辺

茨木市立西公民館 - 敷地が隣接。
茨木カンツリー倶楽部 - グリーンロード（茨木市道）をはさんで、敷地が隣接。
交通

近鉄バス春日丘線で、春日丘公園バス停下車後、徒歩約385m・約6分。
大阪モノレール彩都線阪大病院前駅から、徒歩約1km・約15分。
JR西日本東海道本線（JR京都線）茨木駅から、
徒歩約2.7km・約40分。
上述の近鉄バス春日丘線に乗車し、春日丘公園バス停下車後、徒歩。
土地調査事業

土地調査事業（とちちょうさじぎょう）とは、日本統治時代の台湾、日本統治時代の朝鮮で実施された土地調査及び土地測量事業のことである。
台湾での調査 > 背景

日本統治時代以前の台湾においては、一か所の土地に複数の地主がおり、一人の地主（大租戸）が政府が認定した「業主権」をもち、他の地主（小租戸）が実際の所有権を持ち自由に土地を処分できる一方、上位の地主（大租戸）に租税（大租）を納める必要があるという土地所有に関する複雑な法慣習があった。いわゆる「一田多主」の関係である。中国華南に由来するといわれる。このような法慣習下では、土地の所有権関係ならびに不動産移転の方式は不明確であり、無断開墾者の土地（隠田）に対する権利関係も不明確であった。1885年（光緒11年）台湾巡撫に任ぜられた劉銘伝は、隠田を整理し、土地所有をめぐる権利関係を明確化することを企画した。彼はまず、小租戸をもって「業主」と認め、政府に対する納税義務を課すと共に、大租戸に対する大租については4割減とした。大租戸にとっては政府への納税義務は解かれると共に、大租収入はこれまでの6割となった。いわゆる「減四留六」である。しかし劉銘伝のこの改革は、税収増加を主目的としたため、人民にとって過酷に過ぎたため、人民の離反を招き、彼は改革半ばにして、台湾巡撫の職を辞職した。
台湾での調査 > 台湾総督府による土地調査事業の概要

日本による台湾支配の確立の過程で、台湾総督府は、土地調査、臨時台湾戸口調査、臨時台湾旧慣調査という三つの大きな調査事業を行っている。これは土地関係を把握し、その上にいる人間の属性を把握し、そしてその人が取り結ぶ社会関係を把握する三点セットの調査であって、総督府の以降の施策の基礎となった。そのうち土地調査の概要は以下のとおりである。1898年（明治31年）7月17日に公布された「台湾地籍規則及び土地調査規則」に基づき、台湾総督府臨時土地調査会は、地籍調査、三角測量、地形測量を実施した。これら事業を総称して土地調査事業という。調査は台北地区から始められ漸次中部、南部と進められた。この事業は、①その地区での調査開始宣言（告示）、②街庄長委員を総動員して「申告主義に基づく基礎台帳・書類の作成（各種帳簿作成）、③実地調査、④詳細地図の作成という順に進められた。街庄長というのは、地方行政事務を担当する下級官吏であり、多くは日本の占領統治に協力してとりたてられた者である。委員というのは申告の取りまとめに協力した地主総代にあたる。この街庄長委員の協力があって、抗日ゲリラ活動下での土地調査が可能となった。
台湾での調査 > 大租権整理

この調査と同時に、総督府は、清朝以来の大租戸、小租戸、小作農の間の土地関係を整理し、1903年（明治36年）12月5日限りで大租戸の新設設定を禁止し大租権者には公債をもって補償金を交付した（大租権整理）。小租戸を真の土地所有者と確定し、納税の義務ありとした。そのため、「一田多主」という複雑な権利関係は単一化された。これらは、1904年（明治37年）5月20日公布の「大租権整理令」によるもので、総額378万円であらゆる大租権を統一して買い上げた。買い上げの方法は、11万円以下は現金で支払い、残りの367万円に対しては公債の方式で保証した。しかし、当時日露戦争の時期にあたっていたので、デマが飛び交い、大租戸たちが投げ売りを開始し、公債の価格が暴落した。総督府は、政府の威信と金融の安定を図るため、1905年（明治38年）より台湾銀行が、額面の7割で統一して買い取ることを決定した。
台湾での調査 > 土地調査事業の効果

総督府にとっての土地調査の効果は以下の三点である。①地理地形を明らかにすることによる治安上の利点があった。②隠田をなくすという徴税上の利点があった。劉銘伝時代の測量をもとに全台湾で約36万甲と推計されていた耕地面積は、正確な地形図の作製の結果、実は約63万甲であることが判明した。これと同時に、税率も引き上げたので、総督府の税収が増え、台湾総督府の早期の財政独立化を果たすことができた。（後掲表参照）③土地所有権が確定され土地売買の障害も解消されたので、台湾総督府は大量の公有地に的を絞って開発を進めることができるようになった。台湾経済全体の観点からみると、日本資本が台湾投資や企業設立にあたって取引の安全を与えられたので、資本の誘因に役だったことになる。かくて土地調査事業は「台湾資本主義化」に必要な前提であり基礎工事であったといえる。ただしこの「土地調査事業」は田畑についてのみであり、林野については、「林野調査」事業を待たなければならなかった。
台湾での調査 > 台湾総督府の地租収入額と台湾総督府総収入の変化

| 年度 | 地租（円） | 台湾総督府歳入総計（円） | 総督府歳入に占める地租の割合（％） |
| --- | --- | --- | --- |
| 1896 | 752,000 | 9,652,000 | 8 |
| 1897 | 835,000 | 11,283,000 | 8 |
| 1898 | 782,000 | 12,281,000 | 6 |
| 1899 | 841,000 | 17,426,000 | 5 |
| 1900 | 912,000 | 22,269,000 | 4 |
| 1901 | 869,000 | 19,766,000 | 5 |
| 1902 | 897,000 | 19,497,000 | 4 |
| 1903 | 922,000 | 20,037,000 | 5 |
| 1904 | 1,955,000 | 22,333,000 | 9 |
| 1905 | 2,975,000 | 25,414,000 | 7 |
| 1906 | 2,983,000 | 30,692,000 | 10 |
| 1907 | 3,006,000 | 35,295,000 | 9 |
| 1908 | 3,041,000 | 37,005,000 | 8 |
| 1909 | 3,078,000 | 40,409,000 | 8 |
| 1910 | 3,108,000 | 55,338,000 | 6 |
出典；台湾近現代史研究会編「台湾近現代史研究創刊号」（1978年）所収、森久男著「台湾総督府の糖業保護政策の展開」
朝鮮での調査

韓国併合後に行われた土地調査の背景、概要、効果は以下のとおりである。
朝鮮での調査 > 背景

日韓保護条約以後、朝鮮において日本の大資本が土地投資を始めた。地価が日本の10分の1から30分の1であったために小作料をとることで大きな利益を得ることができたからであった。また、朝鮮総督府は、日本人農業移民を積極的に奨励した。日本政府や自治体から朝鮮における営農に対し補助金が与えられた。移民してきた農民は自作経営を目的とする者と小作経営を目的とする者に区分された。続いて、土地所有の農業移民と朝鮮人に対する小作料徴収を目的として日本の各種農事会社が進出してくるようになった。1904年創立の韓国興業株式会社、1907年創立の日韓林業株式会社、1908年創立の韓国興農、韓国実業と続き、同年12月には、資本金1000万円で東洋拓殖株式会社が創立された。このような日本人・日本資本による土地所有権の取得は、以下のようになされていた。本来、土地の所有権は土地台帳や土地文記に明記されるが、この記録は20年ごとに施行される量田によって変更されることになっていた。しかし実際は、この量田が7、80年あるいは100年たっても実施されない状態が続いたので、売買契約書によって所有権の変更が認められた。そのため日本人が土地を所有しようとすれば、この売買契約書さえ手に入れればよかったのである。韓末の朝鮮政府は税源把握と土地所有権を調査確認することで外国人の土地所有を防ぐという目的で、1898年から1904年にかけて量田を行った。ただしこの量田は近代的な測量法を用いたものながら、量地の単位として従来と同じく結負法を使った。結負法とは、5尺＝1把、10把＝1束、10束＝1負、100負＝1結という土地の面積と、1結が一等田の場合は約3000坪であり六等田の場合には約12000坪であるという課税率を同時に表示するシステムであった。この時の量田によって、土地所有権証書として大韓田土地契が発行された。
朝鮮での調査 > 土地調査事業の概要

1904年の第一次日韓協約により財政顧問に就任した目賀田種太郎は、土地問題を財政政策の一環として整理することにした。1906年10月、土地家屋証明規則が公布され、同年11月、土地家屋典当執行規則が公布された。これら規則により外国人も地方に配置されている総統府理事官の査証をうければ土地所有が可能となった。1910年3月、土地調査局が正式に発足した。これが日韓併合後には総督府臨時土地調査局となった。1910年5月から1918年10月にかけて、大規模な土地調査が行われた。調査内容は、所有権、等級と地価、地形・地貌であったが、併せて統治資料とするために地方の人的状況、経済的状況、慣習も調査内容とされた。調査は申告制によった。義兵の蜂起等で調査不能な地域では面長等の不正確な報告を基にした地域もあった。また本調査事業は、これまでの量田が結負法を使用したのに対し、町歩を単位とする方法に変えられた。
朝鮮での調査 > 土地調査事業の結果

これまでの結負法を使った量田によれば農地面積は239万9842町歩であったのに対し、新しい土地調査によれば434万2091町歩に達した。194万2249町歩（81パーセント）の増加である。それだけ課税対象が増えたことになる。またこの土地調査の結果先祖代々その土地を耕作していた農民の権利は無視して、国家に対して租税を納めながら農民から小作料を徴収する地主の所有権を全面的に認めたことになる。従来農民の小作権は奪うことができないものと考えられてきたのが、本土地調査の結果、地主の自由になるものになってしまった。また、多くの土地が国有地として編入された。代々慣習により耕作してきた多数の農民が証書を持っておらず、証書による裏付けがないとして国有地に編入された。申告されていない土地も国有地に編入された。その結果多くの小作農民が農地を失った。この土地調査事業を端緒として、日本人の土地取得が進んだ。日本人高利貸が苛酷な手段を用い担保権の実行として土地を取得したケースも多かった。日本人地主は、1909年には692人、所有土地総面積は52,436町歩であったのが、1915年には6969人、所有土地総面積は205,538町歩というように、わずか6年で急激に膨れ上がった。このように、耕作者が土地をなくし、地主に土地が集まる大きなきっかけとなるのが土地調査事業であったといえる。この土地調査事業の終わる頃の1916年の戸口調査によると、農民数は929万人であり、総人口1092万人のうちの85パーセントを占めていた。農家戸数は265万戸であるが、内訳は地主が8万戸、自作農52万戸、自小作農104万戸、小作農100万戸となっている。わずか3パーセントの地主の下に、77パーセントの農家がいるという構造になっていたのである。
オドウェイン地区

| Oodweyne District Degmada Oodweyne |
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 地区
 位置
国:   ソマリランド
地域:  トゲアー地域
等時帯:  UTC+3 (EAT)
オドウェイン地区（英語: Oodweyne District, ソマリ語: Degmada Oodweyne）は、ソマリランドのトゲアー地域中央部に位置する地区。この地区の平野部は、歴史的にはGaroodiと呼ばれていた。
主な町

Oodweyne - 中心都市
Hahi
下程光梨

| したほど ひかり下程 光梨> プロフィール |
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出身地:   日本・広島県廿日市市
生年月日:   (1987-01-29) 1987年1月29日（37歳）
血液型:  B型
職歴:  モデル(広島ローカル)(- 2014年3月） NIB長崎国際テレビアナウンサー（2014年4月 - 2015年3月31日） フリーアナウンサー(広島ローカル)(2015年4月 - ）
活動期間:  2011年(平成23年） -
出演番組・活動
出演中:  TSSみんなのテレビ ひろしま満点ママ!! 広島東洋カープ主催試合中継リポーター（J SPORTS）
出演経歴:  本文参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
下程 光梨（したほど ひかり、1987年1月29日 - ）は、広島ローカルで活動しているフリーアナウンサー。元モデル(広島ローカル）、元NIB長崎国際テレビのアナウンサー。広島県廿日市市出身。広島東洋カープファン。そろばん2級。
人物

広島でモデル活動を開始、ウェルストンプロモーションに所属 し、モデル活動やイベントMCと並行してテレビに出演。2011年4月から2014年3月28日までRCCニュース6（RCCテレビ）でスポーツキャスターを担当。また、2012年9月より「ひろしまいのちのサポーター」に就任。
2014年4月よりNIB長崎国際テレビのアナウンサーとして活動。ひるじげドン、NIB news every. に出演。
2015年3月31日付けでNIB長崎国際テレビを退職。2015年3月30日に『ひろしま満点ママ』にコーナー「どこいる?LIVE」レポーターとして出演し広島ローカルでフリーアナウンサー活動を開始。
NIB長崎国際テレビアナウンサー時代は下程光梨として活動していたが、現在、広島ローカルで下程ひかりとして活動。
現在の出演 > テレビ

ひろしま満点ママ!! （2016年4月 - 、TSSテレビ新広島） 月～金曜コーナー「情報スパイス」 - 2018年4月より藤岡なおと交代で隔週出演2018年3月までは岡崎花帆子と交代で隔週出演
フリー活動再開後最初の出演となった2015年3月30日は、まだ長崎国際テレビの社員として籍が残っていた。
金曜以外に不定期で生中継リポーターを務めることがある（「情報スパイス」出演の週以外）。
やまとなでしこ旅日和 愛媛県今治市の旅（2018年1月26日） 満点ママで初の旅レポ
満点ママ!!プラス（TSSテレビ新広島）
TSSプライムフライデー（2018年4月 - ） コーナー「知っ得! Friday」「プライムエンタ」担当
音の味 ～こだわり料理にはおいしい音がある～（2018年4月 - 、広島テレビ） ナビゲーター。吉村詩津香と出演。
広島東洋カープ主催試合中継 （J SPORTS） リポーター
過去の出演 > モデル時代（広島ローカル）

RCCニュース6 （2011年4月 - 2014年3月28日、RCCテレビ：火曜～金曜） スポーツキャスター
るんるんCafe （2012年4月 - 2012年9月、HTV広島テレビ：木曜・金曜 10:00～10:30）
お宝ハンターくれきん団 （2013年4月 - 2014年3月、RCCテレビ） 泉水はる佳と共に隊員を務めた
過去の出演 > NIB長崎国際テレビ時代

ひるじげドン （ 2014年4月5日 - 2015年3月21日）
NIB news every.
過去の出演 > フリーアナウンサー時代（広島ローカル）

E TOWN・SPORTS （2015年4月 - ?、RCCテレビ） 「週刊Ennovation」 宮脇静香と交代で出演
広島美少女チャンネルCATV版（2016年4月、ちゅピCOMひろしま）
from H 広島発のエンタメチャンネル『サタケ おむすび番外地!!』 (2016年5月 - 6月、YouTube） 大松しんじと共に出演
JSPORTS広島東洋カープセリーグ優勝ビールかけ生放送（2016年9月10日、JSPORTS） ビールかけJSPORTSリポーター
鯉に恋するコイトーク（2016年12月6日・12日、TSSテレビ新広島）
LOVEダンジョン（2017年11月22日、TSSテレビ新広島）
音の味 ～こだわり料理にはおいしい音がある～（2017年4月3日 - 9月25日、広島テレビ）
TSSみんなのテレビ （ - 2018年3月、TSSテレビ新広島）
毎週火曜 コーナー「お買い得情報＋晩ごはん買いまSHOW!」（2017年10月3日 - 2018年3月 毎週火曜 江本一真とコンビ） フジグラン広島から生中継 江本一真とコンビで出演
2016年10月6日～2017年9月20日毎週月曜・水曜　TSS加藤雅也アナウンサーとコンビで出演
毎週金曜（ - 2018年3月）　JR広島駅前から生中継 「お知らせ」「ヒロシマイケルからの挑戦状 もってけ10万円 ペアでおえかきクイズ」
CM

ジャストホーム（2015年）
さくらソフト

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒262-0023 千葉県千葉市花見川区検見川町3丁目316-2
設立:  1998年5月14日
業種:  情報・通信業
法人番号:  5040001011343
事業内容:  Web・アプリの企画・開発、ゲーム開発・運営事業、システム開発事業
代表者:  破産管財人 金城未来彦
資本金:  3000万円
発行済株式総数:  60,000株
決算期:  8月
主要子会社:  （株）まかねソフト 100%
特記事項：2021年4月7日破産手続開始決定。2022年4月13日法人格消滅。
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株式会社さくらソフト（Sakurasoft）は、かつて存在した日本のコンピュータゲームメーカー。
概要

1998年に千葉県の学生エンジニアによって設立。当初はSI事業や携帯向けの通信販売サイトのシステム開発を手掛けていたが、2010年にソーシャルゲーム事業へ進出。
ソーシャルゲーム事業進出後は「モンスター☆モンスター」「神装!!ヴァルキリーカード」「帝国戦記」などをリリースし、これらのタイトルがヒットしたことから2014年8月期は約15億円の売上があった。
2017年4月には「アルスラーン戦記 戦士の資格」をリリースしたものの、翌年8月にサービスが終了した。その後は同業者間との競争により業績が悪化し、2018年8月期の売上も約9億円にまで落ち込んだ。その後もヒット作には恵まれなかった。
2020年に入ってからは本社を住友ケミカルエンジニアリングセンタービルから、本店所在地と同一の千葉市花見川区へ移転したり、取締役を2名削減するなどの経費削減を図ったが、業績や資金繰りの改善には至らなかった。このためさくらソフトは、2021年4月7日に千葉地方裁判所から破産手続開始決定を受けた。子会社であったまかねソフトも、同年4月14日に千葉地方裁判所から破産手続開始決定を受けた。負債総額はさくらソフトは約2億1000万円。さくらソフトとまかねソフトの2社合計で約3億4000万円。
さくらソフト運営していたタイトルの内、「帝国戦記」と「テイルズ オブ アスタリア」は運営体制の見直しなどによりサービスが継続されるが、他のタイトルは破産手続開始決定と同時にサービスが終了した。
さくらソフトは2022年4月13日に法人格が消滅した。
運営・開発を行っていた主なタイトル

モンスター☆モンスター
神装!!ヴァルキリーカード
帝国戦記
アルスラーン戦記 戦士の資格
テイルズ オブ アスタリア
Magicソリティア～魔術士オーフェンはぐれ旅～
真・恋姫夢想～乙女乱舞～
イエスの母マリア

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: この項目では、歴史的人物としての、ナザレのイエスの母であるマリアについて説明しています。 キリスト教（特にカトリック教会と正教会）におけるマリアについては「聖母マリア」をご覧ください。  プロテスタントにおけるマリアについては「プロテスタントにおけるマリヤ観」をご覧ください。  マリアに対する称号については「神の母」をご覧ください。  『コーラン』のマリアに関する章については「マルヤム (クルアーン)」をご覧ください。  パリの聖マリヤとも呼ばれる正教会の聖人については「母マリヤ」をご覧ください。
イエスの母マリア（イエスのははマリア、Maria Mother of Jesus）は、ナザレのイエスの母。
生涯

ヨセフと婚約し、結婚前にイエスを身ごもった。ヨセフは婚約者のマリアが身ごもっていることを知る。律法に忠実な義人であればマリアを不義姦通として、世間に公表し、申命記22・23に基づく石打ちの刑にする権利があったがそれを行使せず、全てを受け入れマリアと結婚した。ただしこのことはヨセフが神を深く信じ、情け深かったからであり、義人でなかったことを意味するものではない。
カトリック教会と正教会では、マリアにはイエス以外に子はいなかったと主張している。新約聖書の中での「兄弟」という記述は、実の兄弟以外の「親族」という意味だと解釈している。（当時の文献の中に「親族」を指している例もある）イエスの母語であるアラマイ語には、日本語の従兄弟、甥、姪にあたる言葉が無く「兄弟・姉妹」と言っていたようである。プロテスタントの中には、新約聖書中の「兄弟」という記述を、文字通り「兄弟」だと解釈し、ヤコブ、ヨセ、ユダ、シモンの4人もマリアの子だったのだろう、としている宗派もある。
イエスの磔刑の後、晩年はイエスの十二人の弟子・使徒の一人である使徒ヨハネとともに小アジアのエフェソスで余生を送ったとも伝えられる。一方で、墓所は現在は聖母マリア墳墓教会となっているエルサレムにあるという説もある。
福音書が描写するマリア

福音書に拠れば、処女懐胎により、イエスを身ごもったとされている。
『マタイによる福音書』(1:18-25)では、マリアは聖霊による受胎をすでに知っていたが、ヨセフはナザレではない地で（2:22-23、恐らくベツレヘムで）夢にあらわれた天使のお告げによってマリアと結婚した。『ルカによる福音書』(1:26-38)では、ナザレで、天使ガブリエルがマリアの前に現れ、受胎告知した。
マタイによる福音書やルカによる福音書より、先に著述された『マルコによる福音書』では、イエスが30歳頃に洗礼者ヨハネからヨルダン川で洗礼を受けるところから書き始めている。もしも、イエスが聖霊によって受胎したという話が既にあったのならば、それを書かなかったということが『マルコによる福音書』の著者の信仰を示している。近年紀元後70年代に著述されたという説が強い[誰によって?]が、その場合は、マタイやルカと10年～20年しか隔たっていないことになる。
諸宗教におけるマリア > キリスト教におけるマリア

「聖母マリア」を参照
「マリア崇拝」を参照
「マリア崇敬」を参照
「生神女」を参照
「プロテスタントにおけるマリヤ観」を参照
諸宗教におけるマリア > イスラム教におけるマリア

「マルヤム (クルアーン)」も参照
クルアーンの第19章「マルヤム」ではイエスの生誕物語が語られる（なお、クルアーン中の表記では「マリア」→「マルヤム」/「イエス」→「イーサー」となる）。新約聖書におけるより中東の風土を強く感じさせる描写となっている。なお3章にも平行する記述がある。