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ジョン・ラスキン
影響

ラスキンはヴィクトリア朝からエドワード朝にかけ、社会に美術批評の枠を超えた大きな影響力を持った。ラファエル前派やウィリアム・モリスらの芸術観もラスキンの影響を抜きには語れない。
レフ・トルストイは、ラスキンを「自身の心で考える稀有の人物の一人」と評した。
夏目漱石は『文学論』でラスキンの美学を紹介している。
真珠王御木本幸吉の一人息子隆三は、旧制一高時代にラスキンの著作に出会い、オックスフォード大学留学、研究収集に情熱を注ぎ、銀座に「ラスキン文庫」を開設した。
マルセル・プルーストはラスキンに傾倒しており文体も影響を受け、著作のフランス語訳を行った（上記の訳書も参照）。
『プルースト全集14 ラスキン論集成 ほか』（筑摩書房、1986年）に詳しい
ガンディーもラスキンの著作に影響を受けたという。
ラスキンと妻だったエフィーと画家ミレーの三角関係は、大スキャンダルとなった。今日でもイギリスで多くの映画やテレビドラマの素材になっている。訳書に、スザンヌ・フェイジェンス・クーパー『エフィー・グレイ ラスキン、ミレイと生きた情熱の日々』（安達まみ訳、岩波書店、2015年）
マドリード＝バラハス空港ピープル・ムーバー

| マドリード＝バラハス空港ピープル・ムーバー Madrid Barajas Airport People Mover |
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 マドリード＝バラハス空港のAPM車両
概要
種別:  People mover
現況:  運行中
所在地:   スペイン マドリード州マドリード県マドリード市 アドルフォ・スアレス・マドリード＝バラハス空港
起終点:  ターミナル T4 サテライト T4S
駅数:  2駅
路線:  1路線
1日の乗客数:  27,400人 （2012年）
運営
開業:  2005年12月
運営者:  ボンバルディア・トランスポーテーション
路線構造:  地下
使用車両:  ボンバルディアInnovia APM 100車両 19両
路線諸元
路線総延長:  2.7 km (1.7 mi)
路線数:  2線
電化:  第三軌条方式（中間レール2本）
運行速度:  37 mph (60 km/h)
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マドリード＝バラハス空港ピープル・ムーバー（英: Madrid Barajas Airport People Mover）は、スペインの首都マドリード市にあるアドルフォ・スアレス・マドリード＝バラハス空港のPeople moverシステムである。
当システムは、スペインの高速無人運転トランジットシステム、かつヨーロッパで最長の空港People moverシステムであり、マドリード＝バラハス空港の新ターミナル (T4) - 新サテライトターミナル (T4S) 間の旅客輸送を行っている。
2つのターミナル間が2キロメートル以上離れているため、当システムでは旅客向けの唯一の輸送手段として、自動列車制御装置技術であるCITYFLO 550を配備している。
当システムの土木建設工事、運営および管理を含む、完全なる地下シャトル・システムのために、ボンバルディアが唯一の請負業者となっている。
バンダイナムコゲームスPRESENTS Jレジェンド列伝

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ジャンル:  伝説ゲーム集
対応機種:  ニンテンドー3DS
開発元:  ゴッチテクノロジー、リズ
発売元:  バンダイナムコゲームス（バンダイレーベル）
人数:  1人
メディア:  3DSカード
発売日:  2013年11月7日
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象）
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『バンダイナムコゲームスPRESENTS Jレジェンド列伝』（バンダイナムコゲームスプレゼンツ ジェイレジェンドれつでん）は、バンダイナムコゲームス（後のバンダイナムコエンターテインメント）より2013年11月7日に発売された、ニンテンドー3DS用のゲームソフト。
概要

Vジャンプ20周年、ファミコン30周年を記念して発売されたタイトル。『週刊少年ジャンプ』に連載されていた漫画『ドラゴンボール』・『聖闘士星矢』・『魁!!男塾』・『幽☆遊☆白書』と、『Vジャンプ』連載の『GO!GO!ACKMAN』を原作とした、計9作品のファミコン・スーパーファミコン用ゲームソフトが収録されている。また、新要素としてヒント機能や中断セーブも追加された。
初回生産版限定で、さらに『ドラゴンボールZII 激神フリーザ!!』のダウンロード番号が付属する。
収録タイトル > ファミリーコンピュータ

ドラゴンボール 神龍の謎 （1986年11月27日発売、バンダイ）
聖闘士星矢 黄金伝説 （1987年8月10日発売、バンダイ）
聖闘士星矢 黄金伝説完結編 （1988年5月30日発売、シンセイ/バンダイ）
ドラゴンボール 大魔王復活 （1988年8月12日発売、バンダイ）
魁!!男塾 疾風一号生 （1989年3月3日発売、バンダイ）
ドラゴンボールZ 強襲!サイヤ人 （1990年10月27日発売、バンダイ）
ドラゴンボールZII 激神フリーザ!! （1991年8月10日発売、バンダイ）
収録タイトル > スーパーファミコン

ドラゴンボールZ 超武闘伝2 （1993年12月17日発売、バンダイ）
幽☆遊☆白書 （1993年12月22日発売、ナムコ）
GO GO ACKMAN 3 （1995年12月15日発売、バンプレスト）
ジョン・ハルシー

| ジョン・ハルシー John Halsey |
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 ジョン・ハルシー（2014年）
基本情報
別名:  The Admiral
生誕:   (1945-02-23) 1945年2月23日（79歳）
出身地:   イングランド ロンドン・ハイゲート
職業:  ミュージシャン、公民
担当楽器:  ドラム、ボーカル
活動期間:  1965年 -
共同作業者:  Felder's Orioles ファッツォ ラトルズ タイムボックス パトゥ
ジョン・ハルシー（John Halsey、1945年2月23日 - 、ハイゲート生まれ）は、ロック・ドラマーであり、ラトルズでのバリントン・ウォンブル（バリー・ウォム）としての出演で最もよく知られている。ニール・イネスのバンド「ファッツォ (Fatso)」と演奏したり、テレビ映画『ラトルズ 4人もアイドル! (All You Need is Cash)』（1978年）に出演している。
ハルシーは北ロンドンのハイゲートで生まれ、北フィンチリーに住んでいた。1965年にロンドンのリズム・アンド・ブルース・バンド「Felder's Orioles」に加わり、ピカデリー・レコード・レーベルから4枚のシングルをリリースした。1967年に、サウスポート出身のタイムボックスのメンバーとなり、これが後にパトゥとなった。パトゥは音楽プロデューサーのマフ・ウィンウッドとともに、3枚のアルバムをリリース。バンドは1973年に解散した。
1972年、ハルシーはルー・リードのアルバム『トランスフォーマー』でドラムを演奏し、ヘンリー・マックロウの『Mind Your Own Business』（1975年）、ジョーン・アーマトレイディングの『Back to the Night』（1975年）、ロイ・ハーパーの『或る日のイギリス』（1977年）、マディ・プライヤーの『ウーマン・イン・ザ・ウィングス』（1978年）、ロジャー・チャップマンの『Mail Order Magic』（1980年）などのアルバムに、セッション・ミュージシャンとしてレコーディング参加した。彼は、ジョー・コッカー、スキャッフォルド、グリムス、クリス・ジャガー、ニール・イネス、ヴィヴィアン・スタンシャル、ジョー・ブラウンなどの面々とツアーを行った。
1992年の雑誌『Ptolemaic Terrascope』のインタビューにて、1983年にチチェスターで命に関わる事故に見舞われてから、1980年代のほとんどをバンの後ろで魚を売って過ごすような生活となり、それからはパブ・トレードに従事していると述べた。1996年以来、ケンブリッジのキャッスル・ストリートにある宿泊とパブの店で店主を務めている。
2007年1月1日、チャンネル4の番組『The Pythons Did Next』に出演し、エリック・アイドルとの仕事の様子を話した。2008年4月、ロサンゼルスにおけるラトルズの30年を記念した再結成に参加し、オリジナルの4人のバンド・メンバーが再び一緒に演奏を行った。
マテイ・ヴク

マテイ・ヴク（Matej Vuk 、2000年6月10日 - ）は、クロアチア・チャコヴェツ出身のプロサッカー選手。HNKリエカ所属。ポジションは、ミッドフィールダー。
バレエ・リュス・ド・モンテカルロ

バレエ・リュス・ド・モンテカルロ （Ballets russes de Monte-Carlo）は、セルゲイ・ディアギレフ死後のバレエ・リュス解散後に後を継いでモンテカルロで組織されたバレエ団。
概要

ディアギレフの死（1929年8月19日）後にいくつか見られたバレエ･リュス復活の計画は、同年10月24日以降の世界恐慌によってそのほとんどが中止に終わったが、1930年にはパリとロンドンで「バレエ・リュス・ア・パリ」というガラ形式の公演が行われた。これをきっかけに、ロシア歌劇団を経営していたヴァシリー・ド・バジル大佐と、モンテカルロ歌劇団バレエ芸術監督ルネ・ブルムは1931年に、バレエ・リュス・ド・モンテカルロの結成を発表、翌1932年から公演が始まった。芸術監督にはジョージ・バランシンが任命されたが、まもなくレオニード・マシーンに変えられた。モンテカルロ歌劇場にはバレエ･リュスのオリジナルの衣装、美術の一部が残っており、これらを使用できたことは大きな強みであった。
バレエダンサーには、バレエ・リュス以来のアレクサンドラ・ダニロワ、アリシア・マルコワ、「三人の赤ん坊バレリーナ（ベイビー・バレリーナ）」と呼ばれた若いイリーナ・バローノワ（デビュー当時13歳）、タマーラ・トゥマーノワ（同15歳）、タチアナ・リアブーシンスカ（同14歳）、男性にはヴォイジコフスキ、リシーンらがいた。振付は、バランシンとマシーンが主としておこなった。諸作品の成功で非常な興行成績をおさめ、特に1933年以降は大成功をおさめた。しかし、1936年になって二つに分裂し、バジル大佐の率いるバレエ・リュス・ド・コロネル・ド・バジル、残りはブルムの率いるバレエ・リュス・ド・モンテカルロ(Ballet russe de Monte-Carlo、単数形)となった。
前者はその後、オリジナル・バレエ・リュスと名を変えて活動したが、1952年に解散した。後者は、第二次世界大戦が始まったときはアメリカにいてそのままとどまった。しかし、まもなくブルムの引退やマシーンの退団があり、ディアギレフの伝統を捨ててアメリカ的な性格を持つようになった。1960年代に活動を停止した。
1985年にモナコにおいてバレエ・ド・モンテカルロの名で再設立され、バレエ・リュスやジョージ・バランシンの作品を主に取り上げている。
代表作 > バレエ・リュス・ド・モンテカルロ（1932-1936）

「前兆」「美しきドナウ」「コレアルチューム」（1933年）
「幻想交響楽」（1936年）
代表作 > バレエ・リュス・ド・モンテカルロ（1936-）

「ロデオ」（1942年）
パプアニューギニア国王

|  パプアニューギニア 国王／女王 |
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 King / Queen of Papua New Guinea
 連邦
 パプアニューギニアの国章
在位中の国王／女王

第2代国王 チャールズ3世 2022年9月9日より
詳細
敬称:  陛下（His Majesty）
法定推定相続人:  ウィリアム（ウェールズ公）
初代:  エリザベス2世
成立:  1975年9月16日
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パプアニューギニア国王（パプアニューギニアこくおう、英語: Monarchy of Papua New Guinea）は、パプアニューギニアの君主の称号（君主号）である。パプアニューギニアの国家元首であり、イギリス国王が兼位する。1975年に英連邦王国の一国として独立したのに伴い、王位が設けられた。
概要

象徴的な存在であり、実権はほとんど持たない。通常はパプアニューギニア総督がその職務を代行する。
チャールズ3世のパプアニューギニア国王としての正式な称号は、
Charles the Third, King of Papua New Guinea and His other Realms and Territories, Head of the Commonwealth
パプアニューギニアならびにその他の諸王国および諸領土の王、コモンウェルス首長、チャールズ3世
である。
国王の一覧

| 代 | 国王（女王） | 国王（女王） | 出身家 | 在任期間 | 在任期間 | 備考 |
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| 001 | エリザベス2世 Elizabeth II |  | ウィンザー家 | 1975年9月16日 - 2022年9月8日 | 7001460000000000000♠46年 + 357日 |  |
| 002 | チャールズ3世 Charles III |  | ウィンザー家 | 2022年9月8日 - （在位） | 7000200000000000000♠2年 + 13日 |  |
スコット・アダムス

スコット・アダムス (2007)
スコット・アダムス（Scott Adams、1957年6月8日 - ）は、『ディルバート』の作者として知られるアメリカの漫画家。
カリフォルニア大学バークレー校でMBAの学位を取得後、通信エンジニアの職を得る。この時の経験を基にして1989年から『ディルバート』の連載を始めた。舞台となっている職場が当時急成長していたIT企業であったことに加え、アダムス自身も（漫画家としては一番早く）電子メールアドレスを掲載してインターネットの急成長に乗るなどして、アメリカ随一の4コマ漫画家としての名声を不動のものとした。
アメリカ本土砲撃

| アメリカ本土砲撃 |
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 アメリカ本土砲撃を行った日本海軍の巡潜乙型潜水艦
戦争：第二次世界大戦
年月日：1942年2月・6月
場所： アメリカ合衆国カリフォルニア州とオレゴン州、 カナダ ブリティッシュコロンビア州
結果：日本海軍による砲撃成功
交戦勢力
  アメリカ合衆国   カナダ :  大日本帝国
指導者・指揮官
: 山本五十六司令長官（海軍大将）
戦力
フォート・スティーブンス（英語版） 陸軍航空軍哨戒機数機 沿岸防衛隊 軍無線局: 巡潜乙型潜水艦4隻
損害
 兵士1名重傷、数名軽傷  軍民間施設損害 : なし
 アメリカ本土の戦い  カリブ海  ラプラタ沖  マチタ事件  アンゲラー捕虜収容所脱走事件  魚雷十字路  エルウッド  ロサンゼルス  パストリウス作戦  セントローレンス  フォート・スティーブンス  ローズバーグ  オレゴン空襲  デュケイン事件  ボウマンビルの戦い  フォート・スタントン脱走事件  ペリカン作戦  キービッツ作戦  ポートシカゴの惨事  フォートロートン暴動  ふ号  エルスター作戦  パパゴ大脱走  サンタフェ暴動  ポイント・ジュディスの戦い  真夜中の虐殺  ボリバル作戦  PX作戦  プロジェクト・フラ 
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アメリカ本土砲撃（アメリカほんどほうげき）は、第二次世界大戦中の大日本帝国海軍（以下、日本海軍という）の艦船によって行われた、一連のアメリカ合衆国本土およびカナダ本土への砲撃（艦砲射撃）作戦のことである。
作戦 > 複数都市砲撃作戦

1941年12月に行われた日本海軍の航空母艦搭載機による真珠湾攻撃による日米間の開戦後、日本軍は太平洋やアジア各地で敗走を続けるアメリカ軍やイギリス軍、オランダ軍をはじめとする連合国軍を圧倒し、その支配地域を広げて行った。
このような状況下で、日本海軍はアメリカ本土への潜水艦による砲撃を計画し、その一環として、同月25日に通商破壊作戦を行うべく北太平洋のアメリカ沿岸地域に展開していた日本海軍の巡潜乙型潜水艦9隻（10隻との説もある）によって、一斉にアメリカ西海岸沿岸のロサンゼルスやサンディエゴ、モントレー、ユーレカ、アストリアなど計8都市を砲撃するという作戦を計画した。
しかし、実行日の12月25日直前に27日以降へ延期するとの命令が下され（クリスマスに砲撃を行い民間人に死者を出した場合、アメリカ国民を過度に刺激するので延期されたという説がある）、さらにその後各潜水艦が燃料不足となり、同時砲撃が行えなくなったために作戦は中止となって各艦は帰投した。しかしその後もこれらの潜水艦は通商破壊戦をアメリカ西海岸沿岸で繰り広げ、多くの貨物船やタンカーを撃沈するなどの成果を上げた。
作戦 > エルウッド製油所砲撃作戦

詳細は「」を参照
その後も北太平洋において通商破壊作戦を展開していた「伊号第一七潜水艦」（以下「伊17」とする）は、1942年2月22日にカリフォルニア州サンディエゴ沖からロサンゼルス市の北方にあるサンタバーバラ沖に移動した後、2月23日の午後7時15分（現地時間）にサンタバーバラ近郊にあるエルウッド石油製油所への艦砲射撃を行った。
「伊17」は14センチ砲を17発発射したが、砲弾が徹甲弾であった為に多くが不発となり、施設への被害は僅かに留まった。人的被害も、不発弾の処理中に兵士1名が負傷したのみだった。
しかしこの砲撃作戦は、アメリカ本土への日本軍の攻撃と上陸を警戒していたアメリカ政府と軍、国民に大きな動揺を与え、当日はカリフォルニア州沿岸のモントレーからロサンゼルス、サンディエゴに至るまでの広い地域で灯火管制とラジオ放送の中止が行われた[要出典]。
さらに翌々日には、この砲撃作戦により過敏になったアメリカ陸軍による、カリフォルニア州南部沿岸地域に対する日本軍機の大規模な空襲を誤認した「ロサンゼルスの戦い」が引き起こされることになるなど（後述）、アメリカ国民をパニックに陥らせる結果となる。
作戦 > バンクーバー島砲撃作戦

同年6月20日には伊17と同じ乙型潜水艦の「伊号第二十六潜水艦」が、カナダ本土の太平洋岸のバンクーバー島エステヴァン岬にあるカナダ軍の無線羅針局を14センチ砲で砲撃した。「伊26」は30発の砲撃を行ったものの、無人の森林に数発の砲弾が着弾したのみで、大きな被害を与えることはなかった。
作戦 > フォート・スティーブンス砲撃作戦

詳細は「フォート・スティーブンス砲撃」を参照
「伊26」によるバンクーバー島砲撃作戦の翌日の6月21日、「伊号第二五潜水艦」がオレゴン州アストリア市のフォート・スティーブンス陸軍基地を潜水艦基地と誤認し、14センチ砲で砲撃を行った。
当初はアストリア市も砲撃対象としていたものの、コロンビア川の河口を入ったところにあるアストリア市へ砲撃は届かなかった。しかし突然の攻撃を受けたフォート・スティーブンスはパニックに陥り、陸砲が配備されていたにも拘らず「伊25」に対して何の反撃も行えなかった。この砲撃によって電話線や送電線が一時寸断されたものの、基地施設の損害は皆無であった。また、人的被害も配置に付く際に慌てたため頭に軽傷を負った兵士1人のみである。
フォート・スティーブンス砲撃は、アメリカ本土にある基地への外国軍による攻撃としては米英戦争以来のものであり、その後現在に至るまで外国の正規軍によるアメリカ本土の基地への軍事攻撃は行われていない（その後も日本軍によってハワイやアラスカへの攻撃が行われたが、これらは本土ではない）。
その他の潜水艦による作戦 > 通商破壊作戦

これらの活動に併せて、太平洋のアメリカ沿岸地域に展開していた日本海軍の潜水艦が、アメリカ西海岸沿岸を航行中のアメリカのタンカーや貨物船を10隻以上撃沈し、中には西海岸沿岸の住宅街の沖わずか数キロにおいて、多くのアメリカ市民が見ている目前で貨物船を撃沈するなど、開戦以来日本海軍の潜水艦による攻撃行動がアメリカ及びカナダの太平洋岸地域で多数行われていた。
また、これらの潜水艦によるシアトルやサンフランシスコ、ロサンゼルスやサンフランシスコ周辺のアメリカ海軍基地に対する偵察も、当時行われていたことが戦後明らかになっている。
その他の潜水艦による作戦 > アメリカ本土空襲作戦

詳細は「アメリカ本土空襲」を参照
日本海軍令部は、先立ってフォート・スティーブンス砲撃を行った「伊25」に搭載されている零式小型水上偵察機によるアメリカ本土への空襲を、9月に2度にわたり行い、2度ともアメリカ軍からさしたる反撃も受けないまま成功した。
アメリカの反応 > 情報管制

1942年6月21日にフォート・スティーブンスへの攻撃を受けた際に、アメリカ政府は自国の基地が攻撃を受けた事実こそ認めたものの、国民の動揺を防ぐためと防諜上の理由から攻撃を受けた基地名を公表しないようマスコミに指示を出した。
また、9月にオレゴン州に空襲を受けた際にも、太平洋戦線における相次ぐアメリカ軍の敗北と、相次ぐ自国本土への攻撃に意気消沈する国民に対する精神的ダメージを与えないために、軍民に厳重な緘口令を敷きこの空襲があった事実そのものを極秘扱いにした。しかし、まもなくマスコミに知れ渡ることになり、当時太平洋戦線で負け続きであったアメリカ国民を大いに怯えさせることとなった。
アメリカの反応 > 政府と軍への非難

日米間の開戦後に、サンフランシスコやロングビーチ、サンディエゴ等の西海岸の主要な港湾においては、日本海軍機動部隊の襲来や陸軍部隊の上陸作戦の実行を恐れて、陸海軍の主導で潜水艦の侵入を阻止するネットや機雷の敷設を行った他、その他の都市でも爆撃を恐れ、防空壕を作り、防毒マスクの市民への配布などを行っていた。
しかし、数度に渡る潜水艦による砲撃作戦の成功のみならず、沿岸での通商破壊戦が行われたことに対して、アメリカ陸海軍がさしたる反撃すらできなかったことに対して、アメリカ国民からは政府と軍の防衛体制に対して批判が相次いだ。
アメリカの反応 > ロサンゼルスの戦い

詳細は「ロサンゼルスの戦い」を参照
なお上記のように、日本海軍の潜水艦によるエルウッド石油製油所への砲撃作戦が実施された翌々日には、同じ南カリフォルニアのロサンゼルスにおいて、アメリカ陸軍が観測気球らしき飛来物を日本軍の航空機と誤認し、多数の対空砲火を行った「ロサンゼルスの戦い」が発生した。
一般市民は「日本軍の真珠湾攻撃は気を抜いたアメリカ海軍の失態」であるとして、この事件における陸軍の対応を支持するなど[要出典]、相次ぐ日本軍の襲来を受けた世論の沸騰を受けて西海岸における防空体制はさらに強化されることとなった[要出典]。
アメリカの反応 > 哨戒体制強化

この一連の砲撃と空襲作戦の成功以降、西海岸地域を問わずアメリカの全ての沿岸部における哨戒活動および防空が厳重なものとなり、サンフランシスコやロングビーチ、サンディエゴ等の西海岸の主要な港湾においては、日本海軍機動部隊の襲来や陸軍部隊の上陸作戦の実行を恐れて、陸海軍の主導で潜水艦の侵入を阻止するネットや機雷の敷設を行った他、その他の都市でも爆撃を恐れ、防空壕を作り避難訓練を実施をし、灯火管制を行い映画館やナイトクラブの夜間の営業停止、防毒マスクの市民への配布などを行っていた。さらには西海岸沿岸地域に住む子供たちの学童疎開が検討された。
アメリカの反応 > 日系人の強制収容の正当化

なお、この一連の砲撃と空襲作戦の過程においては、日本人移民や日系アメリカ人の関与、協力などは何もなかったにも拘らず成功を収めたことから、人種差別的指向を持ち、さらに日本軍の上陸を恐れていたフランクリン・ルーズベルト大統領の命令により、1942年2月からハワイを除くアメリカ全土で行われていた日系人の強制収容を正当化する口実の1つになった。
他の枢軸国によるアメリカ本土攻撃

日本の同盟国のドイツ海軍の潜水艦によって、アメリカ東海岸沿岸やメキシコ湾における連合国の民間船に対する通商破壊作戦、ドイツ軍のスパイによるアメリカ国内におけるテロなどの破壊行為が多数行われたが、特にドイツ海軍は潜水艦が有名であったにもかかわらず、これらの潜水艦によるアメリカ本土への砲撃は終戦に至るまで一度も行われなかった。
さらにドイツ軍やイタリア軍の航空機によるアメリカ本土への爆撃は計画されたものの、潜水艦の艦載機が複数回成功した日本軍と違って、終戦までに一度も行われなかった。
映画

『1941』 - アメリカで1979年に、日本で1980年に公開されたコメディー映画。カリフォルニア沖に浮上した日本海軍の潜水艦がハリウッドを砲撃する。
御厨純一筆 「わが潜艦加州沿岸を砲撃」
フォート・スティーブンスの被害を調べるアメリカ兵
零式小型水上偵察機
「ロサンゼルスの戦い」を報じるロサンゼルス・タイムス紙
ジョン・ヨーク

ジョン・ヨーク（John York）
サー・ジョン・ヨーク - テューダー朝期の人物。
ジョン・ヨーク (アメリカンフットボール) - NFLサンフランシスコ・フォーティナイナーズのオーナー。
ジョン・ヨーク (ミュージシャン) - アメリカ合衆国のミュージシャン。
マウリツィオ・フェラーリス

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生誕:   (1956-02-07) 1956年2月7日（68歳） トリノ
時代:  現代哲学
地域:  西洋哲学
学派:  新実在論
研究分野:  解釈学、美学、存在論
主な概念:  新実在論、ドキュメンタリティ
  影響を受けた人物 ジャンニ・ヴァッティモ、ハンス・ゲオルク・ガダマー、ジャック・デリダ、ジョン・サール 
  影響を与えた人物 マルクス・ガブリエル、グレアム・ハーマン、バリー・スミス 
公式サイト:  www.maurizioferraris.it
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マウリツィオ・フェラーリス（Maurizio Ferraris, 1956年2月7日、トリノ - ）は、イタリアの哲学者。新実在論と呼ばれる哲学的潮流に棹さしており（『Manifesto of New Realism』（ニューヨーク州立大学出版局、2012年）を発表）、思弁的実在論やオブジェクト指向存在論と顕著な親近性を持つ哲学者である。フェラーリスは学生時代にジャンニ・ヴァッティモのもとで学び、またジャック・デリダからも影響を受けたため、当初は解釈学の理論家として研究を進めていたが、次第に分析哲学にも注意を向けるようになった。長年にわたり、大陸哲学と分析哲学の両アプローチを総合してうまく使いこなしており、認識領野におけるカント的図式主義を拒否する新たな存在論的実在論を生み出している。
1995年からトリノ大学文学・哲学科の教授を勤めており、CTAO（大学間連携理論・応用存在論センター）とLabOnt（存在論研究所）の運営も行っている。トリノ大学、パリ大学、ハイデルベルク大学で学び、ヨーロッパの多くの主要な大学での教育経験がある。『Rivista di Estetica』のディレクター、『Critique』、『aut aut』の理事でもある。1989年から2010年まで『La Repubblica』の文化欄コラムニストも務めていた。専門は解釈学、美学、存在論。
略歴

フェラーリスは1979年にトリノ大学哲学科を卒業した。指導教員はジャンニ・ヴァッティモ。キャリアの初期には、教育、研究、文化ジャーナリズムの3つの草鞋を履いていた。1979年から1988年にかけて『Alfabeta』の編集者、共同ディレクターを務めた。他の理事には次のメンバーがいた。アントニオ・ポルタ、ナニ・ベレストリーニ、マリア・コルティ、ウンベルト・エーコ、フランチェスコ・レオネッティ、ピエル・アルド・ロヴァッティ、パオロ・ヴォルポーニ。1980年代初期にデリダとの交友が始まり、哲学的に深い影響を受けた。教員として、マツェラータ大学で2年間（1982～1983年）教えたのち、1984年にトリエステ大学に移籍。その間も、断続的にハイデルベルク大学に滞在した。ドイツでガダマーと連絡を取り合うようになったことを契機に、解釈学の研究を開始した。1995年、フェラーリスはトリノ大学に招聘され、美学の専任教授に就任、1999年には形而上学（理論哲学）も教え始めるようになった。また、1998年から2001年の間、フランスの国際哲学コレージュのプログラム・ディレクター（教員）を勤め、一方で存在論研究所（LabOnt）と大学間連携理論・応用存在論センター（CTAO）を設立した。現在のフェラーリスの肩書は次の通り。トリノ大学哲学教授、LabOntディレクター、CTAOディレクター、ケーテ・ハンブルガー・コレーグ「文化としての法」（ボン大学）フェロー、東南ヨーロッパ先端研究センター（リエカ大学）名誉フェロー、アメリカにある先端研究イタリアン・アカデミーのフェロー、アレクサンダー・フォン・フンボルト財団フェロー。これまでに、フランスの国際哲学コレージュのディレクター、社会科学高等研究院（パリ）の客員教授を務めたほか、ヨーロッパや北米の大学で教鞭をとってきた。『La Repubblica』のコラムニスト、『Rivista di Estetica』ディレクター、『Critique』と『Revue francophone d’esthétique』の共同ディレクターを歴任。約50冊の著書があり、それらは数カ国語に翻訳されている。英訳された著作は次の通り。『History of Hermeneutics』（ヒューマニティーズ出版、1996年）、『Documentality or Why it is Necessary to Leave Traces』（フォーダム大学出版局、2012年）、『Goodbye Kant!』（ニューヨーク州立大学出版局、2013年）、『Where Are You? An Ontology of the Cell Phone』（フォーダム大学出版局、2014年）、『Manifesto of New Realism』（ニューヨーク州立大学出版局）。マウリツィオ・フェラーリスの専門領域は美学、解釈学、そして社会存在論であり、ドキュメンタリティ理論と現代の新実在論の提唱者として知られている。
思想

フェラーリスは当初、フランスのポスト構造主義哲学に関心があり、ジャン＝フランソワ・リオタール、ミシェル・フーコー、ジャック・ラカン、ジル・ドゥルーズといった哲学者に注目していた。思想形成の上で特に重要な役割を果たしたのは1981年に知り合ったジャック・デリダであり、フェラーリスにとって研究仲間であるだけでなく、次第に友人としても付き合うようになった。この時期の思想は次に挙げる初期の著作で知ることができる。『Differenze』（1981年）、『Tracce』（1983年）、『La svolta testuale』（1984年）。幾冊かの著作はデリダに捧げられている。『Derrida』（1990年）、『Honoris causa a Derrida』（1998年）、『Introduzione a Derrida』（2003年）、『Il gusto del segreto』（1997年）［英訳：『A Taste for the Secret』ブラックウェル出版、2001年］、そして『Jackie Derrida. Ritratto a memoria』（2006年）。ガダマーとの協働が1980年代初期に始まったことで、フェラーリスは解釈学にも目を向けるようになった。解釈学に関する著作は次の通り。『Aspetti dell’ermeneutica del Novecento』（1986年）、『Ermeneutica di Proust』（1987年）、『Nietzsche e la filosofia del Novecento』（1989年）、主著は『Storia dell’ermeneutica』（1988年）と『History of Hermeneutics』（ヒューマニティーズ出版、1996年）である。
ターニング・ポイント

1980年代末に、フェラーリスはハイデガーとハンス・ゲオルク・ガダマーの思想伝統に対して鋭い批判を繰り広げた。彼は、ポスト構造主義を駆使して、ロマン主義的・観念論的な遺物に挑戦したのである。批判を通じて、フェラーリスは精神と文字の関係を再検討し、伝統的な見方を覆そうとした。つまり、哲学者に限らず、これまで人は文字（書類その他の記銘手段により制度化された規則と制約）を精神（思考と意志）より劣るものであると考える傾向にあった。それは、精神は文字と違って、創造的な自由を持つものだとみなされていたからである。しかしフェラーリスは逆に文字こそが精神に先んじ、精神を基礎付けるものだと考えた。こうして、このイタリアの哲学者の思索は第2ステージへと進んだのである。
フェラーリスは解釈学的相対主義とデリダ流の脱構築の双方を打ち捨て、ある種の実在論的客観主義を奉ずるようになった。「ラディカルな解釈学は、客観性と実在性が暴力と濫用の原理だと捉えているが、実のところ、精神と文字の関係が逆転することによって、それらの性質は恣意性を防ぐ唯一の防御なのだと言えるのである」。道徳に適用されるこの原理は、解釈とは独立の実在的領域を認めることを基礎としている。変更不可能なもの（unamendable）として理解される外的世界、そして概念枠組みと感覚経験（「感覚知覚の学」という語源通りの意味での美学・感性学（aesthetics））の間の関係がフェラーリスの研究の第2段階で中心的なテーマとなっており、知覚心理学者のパオロ・ボッツィによる素朴物理学の視点を通じたカントの再読がこの時期になされた。フェラーリスの「批判的存在論（critical ontology）」は、日常世界は大部分において、概念枠組みによっては計り知れないものだと理解する。この原則を捉え損なうとすれば、それは存在論（存在の領域）と認識論（知識の領域）を混同して捉えることが原因だとされる。この混同はフェラーリスによって批判的に主題化されており、存在は知識と違って変更不可能性をもつという点が強調される。実在論についての思索は、2011年に『Manifesto of New Realism』として結実した。
社会存在論からドキュメンタリティへ

批判的存在論から自然に導出される結論とは、外的世界が変更不可能であること、そしてカント的超越論哲学が正しく適用される対象の領域があり、それは社会的対象であること、これらである。フェラーリスの新たな思想の展開は『Dove sei? Ontologia del telefonino』（2005年）［英訳：『Where are you? Ontology of the Cell Phone』（フォーダム大学出版局）］の出版とともに始まり、引き続いてバッボ・ナターレとの共著『Gesù adulto』（2006年）、『Sans Papier』（2007年）、『La fidanzata automatica』（2007年）、『Il tunnel delle multe』（2008年）が発表された。ここで基礎となる主張は次のようなものである。つまり、存在論と認識論を弁別し、「対象＝記銘された行為（object = inscribed act）」という構成的規則によって統制される社会的対象の領域の自律性を承認することによって、デリダによる「テクストの外部には何もない（there is nothing outside the text）」（もともとのデリダの主張を文字通り訳せば「外部のテクストは何もない（there is no outside text）」という非文である）というテーゼの修正が可能になり、ジョン・サールの主張に反して「テクストの外に社会的なものは何もない（there is nothing social outside the text）」という命題を理論化できるということである。こうして円熟段階に至ったフェラーリスの思想は、彼の主著とも言える『Documentalità. Perché è necessario lasciar tracce』（2009年）［英訳：『Documentality. Why It Is Necessary to Leave Traces』（フォーダム大学出版局、2010年）］で体系化された。また、マウリツィオ・フェラーリスとレオナルド・カッフォが編んだ『Monist』の特集号でもその成果は披露されている。
ドキュメンタリティ

現在、最も影響力をもつ社会存在論はアメリカの哲学者ジョン・サール（Searle 1995）によって定式化されたものだが、それは集合的志向性（collective intentionality）に基づいた理論であり、集合的志向性こそが物理的対象（例：紙切れ）を社会的対象（例：銀行券）への変換を保証する、としている。バリー・スミス（Smith 2003）が指摘するように、このアプローチでは消極的実体（借金など、物理的対応物が存在しないように思われるもの）や、ウェブによって生成された非触覚的な新しい社会的対象を説明することができないという難点がある。マウリツィオ・フェラーリス（Ferraris 2005）が提唱するドキュメンタリティ（documentality）理論は、社会的対象は常に社会的行為の記録であると主張することで、この問題に解決を与えようとしている。この理論であれば、消極的実体であれウェブ上の潜在的実体であれ、どちらも他の社会的対象と同様に記録によって構成されていると説明できる。ドキュメンタリティ理論にとって、社会的現実の構成的規則とは「対象＝記銘された行為（Object = Inscribed Act）」である。ここで、「記銘された（inscribed）」は「記録された（recorded）」と等しい意味を持つ。つまり、社会的対象とは社会的行為（最低でも2人を伴う行為）の結果であり、それは何らかの支持体によって記録されるという性質をもつ。その際、支持体となるものは、その行為に携わる人々の心も含まれる（約束のように、非公式な社会的行為の場合）。ドキュメンタリティ理論はフェラーリス（Ferraris 2009）によって体系的な存在論として明確化され、スミス（Smith 2012）によってドキュメント行為（document acts）の理論として展開された。この理論には3つの主要な利点がある。第一に、ウェブ世界におけるドキュメントと記録機器の急速な増加が、この理論が提唱する社会的現実の構成的規則によって非常に上手く説明される。第二に、社会的現実は、社会的行為の遂行者として主体の存在を必要とする一方で、それとは独立に、時には主体が知らないうちにも発展していく（景気低迷は、誰一人もそれに気付かずとも発生する）が、この事態をドキュメンタリティ理論は説明できている。第三に、社会的現実を集合的志向性による行為に基づかせるアプローチは社会構築主義を増長してしまう（Searle 2010）が、ドキュメンタリティ理論はむしろ「新実在論（new realism）」に内実を与えることに成功しており、それによって大陸哲学をポストモダニズムの袋小路から救出し、分析哲学へと再接続することができる。
新実在論 > 文脈

マウリツィオ・フェラーリスの実在論的転回は、アートの哲学としてではなく、知覚と感覚経験の存在論としての美学・感性学（aesthetics）の定式化に端緒を発しており、『Manifesto del nuovo realismo』（2012年）［英訳：『Manifesto of new realism』ニューヨーク州立大学出版局］で更にその傾向を強めている。フェラーリスは新実在論の原理について『La Repubblica』（2011年8月8日）で言及し、大きな議論を引き起こしたが、基本的には新実在論は歴史的、文化的、政治的な現象についての考察（ポストモダニズムがポピュリズムに堕落したことについての分析）によって得られたものである。そして考察を進めた結果、ポストモダニズムの逸脱が現代思想に何をもたらしたかを明らかにする必要が生まれた（主体と実在の関係が逸脱してしまったことに応答して、前世紀末に発展し始めた哲学的実在論と「真理の理論」を解釈するという作業）。ここから、退廃的なポストモダンのイデオロギーと、それが生み出した世界との偽りの関係に対する解毒剤が提案されたのである。実際、新実在論は自らを「存在論」、「批判」、「啓蒙」という3つのキーワードと連動するものだと自称している。新実在論は国内外のいくつもの会議で議論のテーマとして扱われ、実在を範型（パラダイム）として捉えるというコンセプトに関する文献は数多く出版されており、そこには哲学以外の分野での研究も含まれる。事実として、新実在論を巡る議論は、それに関わる人の数とメディアの反応の大きさから見て、近年の文化史の中で他に類をみない現象であり、コミュニケーション社会学や言語学の分析対象として「ケーススタディ」に選ばれるほどにまでなっている。
国外に目を転じると、『Manifesto of new realism』はすでにチリのスペイン語とスペイン語に翻訳されており、英訳（ニューヨーク州立大学出版局）、独訳（クロスターマン出版）、仏訳（エルマン社）も出版が予定されている。新実在論はこれまでに『フランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥング』、『ノイエ・チュルヒャー・ツァイトゥング』、『南ドイツ新聞』で議論された。『Monist』の特集号（マウリツィオ・フェラーリスとマリオ・デ・カロの共編）も間もなく発行される。加えて、このテーマはマルクス・ガブリエルの『Warum es die Welt nicht gibt』（ベルリン：ウルシュタイン出版、2013年）や、マウリシオ・ベウショート（メキシコ国立自治大学）とホセ・ルイス・ヘレス（コマウエ国立大学）の『Manifiesto del nuevo realismo analógico』（ブエノスアイレス：シルクロ・ヘルメニューティコ社、2013年）でも検討されている。
新実在論 > 歴史

解釈学の枠組み内部における構築主義的・虚無主義的帰結への反動として、マウリツィオ・フェラーリスはいわゆる「新実在論（New Realism）」を提唱した。この哲学的プロジェクトは、マリオ・デ・カロのような分析哲学者だけでなく、マウリシオ・ベウショートやマルクス・ガブリエルのような大陸哲学者とも共有する方向性を有している。新実在論はまた、ウンベルト・エーコ、ヒラリー・パトナム、ジョン・サールといった大物哲学者の支持も集めているほか、同様の背景のもと新実在論とは独立に発生した実在論的運動であり、フランスの哲学者クァンタン・メイヤスーやアメリカの哲学者グレアム・ハーマンが奉じている「思弁的実在論」とも交差している。自然科学が真理と実在についての体系的な究極的尺度ではないことが徐々に明らかになっていることは事実であり、20世紀の多くの哲学はこれをもとに実在、真理、客観性といった観念と手を切ろうとしてきたが、新実在論によれば、この事実は我々がこうした概念に別れを告げるべき理由にはならないという。むしろ、それが意味することとは、哲学は法学、言語学、歴史学と同様に、世界について何がしか重要かつ真であることを主張しうるということである。この文脈において、新実在論は基本的には消極的実在論（negative realism）として現れてくる。つまり、外部世界が我々の概念枠組みに突きつける抵抗は、虚偽としてではなく、源泉（リソース）として、つまり独立した世界の存在の証明としてとらえるべきなのである。しかしながら、もしこれが正しいとすれば、消極的実在論は積極的実在論（positive realism）へと変化させることができる。なぜなら、実在が我々に抵抗を示すさい、それは我々が乗り越えられない限界を定めるだけでなく、機会と源泉（リソース）を提供してくれているとも言えるからである。このように理解することで、自然界において異なる生物たちがいかなる概念枠組みも共有せずとも相互作用できているのがなぜなのかが説明されるだけでなく、社会において人間が意図し行為を行うことが所与の現実によって可能となり、その現実は後になってからのみ解釈され、そして必要に応じて変革される、という仕組みが説明されるのである。ポストモダニズムの時代が過ぎ去った現在、新実在論こそが建築学、文学、教育学、医学といった学際的分野を刷新するための理論として広く求められているのである。
受賞歴

2012 "Capalbio" philosophical award
2008 "Viaggio a Siracusa" philosophical award
2007 "Ringrose Prize", Berkeley University
2006 "Castiglioncello" philosophical award
2004 "Valitutti" philosophical award
1990 "Claretta" philosophical award
著作

英訳された著作
(2013) Goodbye, Kant!
(2013) Documentality
(1988) History of hermeneutics
(1997) A Taste for the Secret, with Jacques Derrida, Giacomo Donis and David Webb
イタリア語で書かれた最近の著作
(2015) Mobilitazione Totale, Rome: Laterza, pg. 113;
(2013) Realismo Positivo, Turin, Rosenberg e Sellier, pg. 120;
(2013) Filosofia Globalizzata, edited (and with preface of) by Leonardo Caffo, Milan, Mimesis, pg. 136;
(2012) Lasciar tracce: documentalità e architettura', Milan, Mimesis, pg. 96;
(2012) Bentornata Realtà. Il nuovo realismo in discussione (eds.), with Mario De Caro, Einaudi: Turin;
(2012) Manifesto del nuovo realismo, Rome: Laterza, pg. 113;
パルス・デトネーション・エンジン

飛行中のPDE搭載ルータン ロング・イージー（2008年1月31日）
パルス・デトネーション・エンジン (Pulse Detonation Engine : PDE) はデトネーション波を利用したエンジンの一つである。デトネーション波とは、極超音速 (2 ～ 3 km/s) で衝撃波を伴い伝播する燃焼波であり、これを利用することで高い理論熱効率をめざす。デトネーション波を利用したエンジンとして、パルスデトネーションエンジン (pulse detonation engine, PDE) と回転デトネーションエンジン(rotating detonation engine, RDE) がある。現在、各国で開発が進められる内燃機関である。
概要

燃焼行程においてデトネーション（衝撃波を伴った燃焼＝爆轟）で行われるため、従来の定圧燃焼を利用したガスタービンエンジンに比べ高い理論熱効率が予想される。スクラムジェットエンジンとは異なり、静止時からエンジンを始動できる。
従来のガスタービンエンジンの燃焼器をパルスデトネーションエンジンで置き換えることでタービンの駆動が可能になり、複数のデトネーション管の位相をずらして運転することで、ノズルあるいはタービンの入口における流れの脈動を平滑化できる。
歴史

古くから理論構築、実験が続けられてきた。
2004年3月17日に筑波大学でパルスデトネーションロケットのシステム試験が実施された。
2006年7月28日にパルスデトネーションロケット「とどろき」の滑走試験が実施された。
2008年1月31日にアメリカ空軍研究所はカリフォルニア州モハーヴェ砂漠でルータン ロング・イージーにパルス・デトネーション・エンジンを搭載した試験機の初飛行を実施した。同機は国立アメリカ空軍博物館で展示されている。
2013年10月20日には名古屋大学、筑波大学、JAXA等の研究グループがパルス・デトネーション・ロケットエンジンによる初の飛行実証を成功させた。
PDエアロスペースが宇宙機に搭載するパルス・デトネーション・エンジンの開発を行っている。
2021年7月27日 JAXAは観測ロケットS-520-31号機による深宇宙探査用デトネーションエンジン宇宙飛行実証実験に世界で初めて成功した。パルス・デトネーション・エンジンと回転デトネーションエンジンの実験が行われた。
マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

| マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ Maria Luisa di Spagna |
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 エトルリア王妃
 
在位:  1801年3月21日 - 1803年5月27日

出生:  1782年7月6日  スペイン帝国、ラ・グランハ宮殿
死去:   (1824-03-13) 1824年3月13日（41歳没）  教皇領、ローマ
埋葬:   スペイン王国、マドリード、エル・エスコリアル修道院
配偶者:  エトルリア王ルドヴィーコ1世
子女:  カルロ・ルドヴィーコ マリーア・ルイーザ・カルロッタ
家名:  スペイン・ブルボン家
父親:  スペイン王カルロス4世
母親:  マリア・ルイサ・デ・パルマ
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マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ（Maria Luisa di Spagna, 1782年7月6日 - 1824年3月13日）は、スペイン王カルロス4世と王妃マリーア・ルイサ・デ・パルマの娘。ブルボン＝パルマ家当主でエトルリア王となったルドヴィーコ・ディ・ボルボーネと結婚した。マリーア・ルイーザ・ディ・ボルボーネ＝スパーニャ（Maria Luisa di Borbone-Spagna）、マリーア・ルイーザ・ディ・ボルボーネ（Maria Luisa di Borbone）とも。スペイン名はマリーア・ルイサ・デ・ボルボーン・イ・ボルボーン＝パルマ（María Luisa de Borbón y Borbón-Parma）。
生涯

ラ・グランハ宮殿で生まれる。成人した7人の兄弟姉妹のうちの3番目で、弟にスペイン王フェルナンド7世および第一次カルリスタ戦争を起こしたモリナ伯カルロス、姉にポルトガル王妃カルロッタ・ジョアキナ、妹に両シチリア王妃マリーア・イザベッラがいる。
1795年8月25日にマドリードで、従兄のルドヴィーコと結婚した。2人の間には1男1女が生まれた。
カルロ・ルドヴィーコ（1799年 - 1883年）
マリーア・ルイーザ・カルロッタ（1802年 - 1857年）
1801年、ルドヴィーコはナポレオン・ボナパルトによって建てられたエトルリア王国の国王に即位し、マリーア・ルイーザも王妃となったが、ルドヴィーコは1803年に早世した。息子カルロ・ルドヴィーコが後を継ぎ、マリーア・ルイーザが摂政となった。ナポレオンが失脚した1815年、パルマ公国はマリア・ルイーザに与えられ、カルロ・ルドヴィーコにはルッカ公国が与えられ、マリーア・ルイーザがルッカ公国の摂政として統治した。
1824年、ローマで死去した。息子カルロはパルマ女公マリア・ルイーザ死後の1847年にパルマ公国を回復した。
| 典拠管理データベース  |
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その他:  RISM  IdRef 
マリーア・ルイーザと息子カルロ・ルドヴィーコ
テリ・リン・キャリントン

| テリ・リン・キャリントン Terri Lyne Carrington |
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基本情報
生誕:   (1965-08-04) 1965年8月4日（59歳）
出身地:   アメリカ合衆国 マサチューセッツ州メッドフォード
ジャンル:  ジャズ ジャズ・フュージョン R&B
職業:  ドラマー プロデューサー コンポーザー シンガー・ソングライター
活動期間:  1983年 – 現在
レーベル:  ファーヴ・フォアキャスト ACT ソニック・ポートレイツ
公式サイト:  www.terrilynecarrington.com
テリ・リン・キャリントン（Terri Lyne Carrington、1965年8月4日 - ）は、アメリカのドラマーでプロデューサー、コンポーザー、歌手（シンガーソングライター）。ウェイン・ショーターをはじめとし、数多くのミュージシャンと共演している。
来歴

マサチューセッツ州メッドフォード生まれ。サックス奏者の父親ソニーに倣い、幼少時にサックスを演奏し始めるが、7歳の頃にはドラムスに替え、キース・コープランドに師事した。12歳でバークリー音楽大学の奨学金を獲得。10代の頃はアラン・ドーソンに師事し、また作編曲についても学ぶ。1983年、18歳の時にジャック・ディジョネットの奨めで、ニューヨークに身を移す。
ジェームズ・ムーディーやクラーク・テリーらとの共演を経て、ウェイン・ショーターのオーディションに合格しアルバム『ジョイ・ライダー』の録音に参加。ツアーにも同行することで、名実共にキャリアを上げる。ウェインとの仕事のためロサンジェルスに移る。デイヴィッド・サンボーンのバンドにも参加し、1989年にデビュー・アルバム『リアル・ライフ・ストーリー』をヴァーヴ・フォアキャストより発表。ショーター等のゲスト陣を据えたこのアルバムは、グラミー賞へのノミネートを獲得した。1990年代は、ウェインのバンドに加え、スティーヴィー・ワンダーやハービー・ハンコック、ジョニ・ミッチェルらと共演。
2000年代には、ジャズの教育機関である「IAJE (International Association for Jazz Education)」でミュージシャンの育成に携わる。2002年、ドイツのレーベルであるACTからリリースしたセカンド・アルバム『ジャズ・イズ・ア・スピリット』には、ハンコックやウォレス・ルーニーが参加している。2007年には、マイルス・デイヴィスの活動後期を支えた、ロバート・アーヴィング3世と自主レーベルのソニック・ポートレイツ・エンタテインメントを創設。このレーベルからロバートがアルバムを出している。
近年は住まいをボストンにしている。2006年には息子ドリアンを授かる。2008年には新鋭の女性ベーシストエスペランサ・スポルディングとツアーを行う。11月から12月にかけて自己バンドとしてはこれが初となる日本公演も行っている。翌年6月にも新作『モア・トゥ・セイ』を引提げ来日公演を行った。
2018年、バークリー音楽大学に新たに創設されたBerklee  Institute of Jazz and Gender Justice  の創立者であり、アートディレクターである。