stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ドミンゴ・サンタナ
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球  団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | HOU | 6 | 18 | 17 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 14 | 0 | .000 | .056 | .000 | .056 |
| 2015 | HOU | 14 | 42 | 39 | 6 | 10 | 2 | 0 | 2 | 18 | 8 | 2 | 1 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 17 | 1 | .256 | .310 | .462 | .771 |
| 2015 | MIL | 38 | 145 | 121 | 14 | 28 | 5 | 0 | 6 | 51 | 18 | 2 | 0 | 0 | 2 | 18 | 0 | 4 | 46 | 1 | .231 | .345 | .421 | .766 |
| '15計 | MIL | 52 | 187 | 160 | 20 | 38 | 7 | 0 | 8 | 69 | 26 | 4 | 1 | 0 | 2 | 20 | 0 | 5 | 63 | 2 | .238 | .337 | .431 | .768 |
| 2016 | MIL | 77 | 281 | 246 | 34 | 63 | 14 | 0 | 11 | 110 | 32 | 2 | 3 | 0 | 1 | 32 | 0 | 2 | 91 | 7 | .256 | .345 | .447 | .792 |
| 2017 | MIL | 151 | 607 | 525 | 88 | 146 | 29 | 0 | 30 | 265 | 85 | 15 | 4 | 0 | 3 | 73 | 2 | 6 | 178 | 12 | .278 | .371 | .505 | .875 |
| 2018 | MIL | 85 | 235 | 211 | 21 | 56 | 14 | 1 | 5 | 87 | 20 | 1 | 1 | 0 | 3 | 20 | 1 | 1 | 77 | 3 | .265 | .328 | .412 | .740 |
| 2019 | SEA | 121 | 507 | 451 | 63 | 114 | 20 | 1 | 21 | 199 | 69 | 8 | 3 | 0 | 2 | 50 | 1 | 2 | 164 | 11 | .253 | .329 | .441 | .770 |
| 2020 | CLE | 24 | 84 | 70 | 6 | 11 | 3 | 0 | 2 | 20 | 12 | 0 | 0 | 0 | 0 | 13 | 0 | 1 | 25 | 2 | .157 | .298 | .286 | .583 |
| 2021 | ヤクルト | 116 | 418 | 372 | 39 | 108 | 23 | 1 | 19 | 190 | 62 | 2 | 0 | 0 | 1 | 42 | 2 | 3 | 103 | 12 | .290 | .366 | .511 | .877 |
| 2022 | ヤクルト | 60 | 215 | 189 | 26 | 52 | 7 | 0 | 15 | 104 | 35 | 0 | 0 | 0 | 2 | 23 | 0 | 1 | 73 | 6 | .275 | .353 | .550 | .904 |
| 2023 | ヤクルト | 136 | 516 | 467 | 52 | 140 | 32 | 0 | 18 | 226 | 66 | 2 | 0 | 0 | 3 | 44 | 1 | 2 | 114 | 17 | .300 | .360 | .484 | .844 |
| 2024 | ヤクルト | 122 | 484 | 419 | 57 | 132 | 29 | 0 | 17 | 212 | 70 | 2 | 1 | 0 | 4 | 57 | 1 | 4 | 101 | 8 | .315 | .399 | .506 | .905 |
| MLB：7年 | MLB：7年 | 516 | 1919 | 1680 | 233 | 428 | 87 | 2 | 77 | 750 | 244 | 30 | 12 | 0 | 11 | 209 | 4 | 17 | 612 | 37 | .255 | .341 | .446 | .788 |
| NPB：4年 | NPB：4年 | 434 | 1633 | 1447 | 174 | 432 | 91 | 1 | 69 | 732 | 233 | 6 | 1 | 0 | 10 | 166 | 4 | 10 | 391 | 43 | .299 | .372 | .506 | .878 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 左翼（LF）> 試  合 | 左翼（LF）> 刺殺 | 左翼（LF）> 補殺 | 左翼（LF）> 失策 | 左翼（LF）> 併殺 | 左翼（LF）> 守備率 | 中堅（CF）> 試  合 | 中堅（CF）> 刺  殺 | 中堅（CF）> 補  殺 | 中堅（CF）> 失  策 | 中堅（CF）> 併  殺 | 中堅（CF）> 守 備 率 | 右翼（RF）> 試  合 | 右翼（RF）> 刺  殺 | 右翼（RF）> 補  殺 | 右翼（RF）> 失  策 | 右翼（RF）> 併  殺 | 右翼（RF）> 守 備 率 | 外野（OF）> 試  合 | 外野（OF）> 刺  殺 | 外野（OF）> 補  殺 | 外野（OF）> 失  策 | 外野（OF）> 併  殺 | 外野（OF）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2014 | HOU | 3 | 4 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| 2015 | HOU | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 19 | 15 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| 2015 | MIL | 11 | 4 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 23 | 35 | 0 | 1 | 0 | .972 | 16 | 21 | 1 | 2 | 0 | .949 | - | - | - | - | - | - |
| '15計 | MIL | 14 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 24 | 37 | 0 | 1 | 0 | .974 | 25 | 36 | 1 | 2 | 0 | .949 | - | - | - | - | - | - |
| 2016 | MIL | 4 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 62 | 104 | 2 | 2 | 0 | .981 | - | - | - | - | - | - |
| 2017 | MIL | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 144 | 224 | 4 | 5 | 1 | .979 | - | - | - | - | - | - |
| 2018 | MIL | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 55 | 82 | 1 | 1 | 0 | .988 | - | - | - | - | - | - |
| 2019 | SEA | 59 | 101 | 2 | 9 | 0 | .920 | - | - | - | - | - | - | 42 | 83 | 2 | 3 | 1 | .966 | - | - | - | - | - | - |
| 2020 | CLE | 9 | 11 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | 16 | 24 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| 2021 | ヤクルト | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 107 | 139 | 5 | 2 | 3 | .986 |
| 2022 | ヤクルト | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 58 | 81 | 0 | 2 | 0 | .976 |
| 2023 | ヤクルト | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 129 | 192 | 3 | 2 | 0 | .990 |
| 2024 | ヤクルト | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 116 | 192 | 2 | 4 | 0 | .980 |
| MLB | MLB | 89 | 122 | 3 | 9 | 0 | .933 | 27 | 38 | 0 | 1 | 0 | .974 | 346 | 555 | 11 | 13 | 2 | .978 | - | - | - | - | - | - |
| NPB | NPB | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 410 | 604 | 10 | 10 | 3 | .984 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > タイトル

最高出塁率：1回（2024年）
詳細情報 > 表彰

ベストナイン：1回（外野手部門：2024年）
日本シリーズ優秀選手賞：1回（2021年）
月間MVP：1回（打者部門：2024年3・4月）
詳細情報 > 記録 > NPB

初出場・初先発出場：2021年4月23日、対中日ドラゴンズ3回戦（明治神宮野球場）、「5番・右翼手」で先発出場
初打席：同上、1回裏に松葉貴大から左飛
初安打・初本塁打・初打点：2021年4月25日、対中日ドラゴンズ5回戦（明治神宮野球場）、4回裏に小笠原慎之介から右越ソロ
初盗塁：2021年9月8日、対阪神タイガース17回戦（阪神甲子園球場）、2回表に二盗（投手：伊藤将司、捕手：梅野隆太郎） ※ホセ・オスナと重盗
オールスターゲーム出場：1回（2024年）
詳細情報 > 背番号

13（2014年 - 2015年）
16（2015年途中 - 2019年）
24（2020年）
25（2021年 - ）
詳細情報 > 登場曲

「Bajo Mundo」Bulin 47, Breyco En Producidera（2021年）
「Party」Tivi Gunz（2021年 - ）
ヒューストン・アストロズ時代
（2014年7月2日）
ミルウォーキー・ブルワーズ時代
（2017年7月20日）
シアトル・マリナーズ時代
（2019年5月24日）
コロニーレーザー

| --- | --- |
: 「ソーラ・レイ」はこの項目へ転送されています。平沢進のアルバムについては「SOLAR RAY」をご覧ください。
コロニーレーザーとは、アニメ『機動戦士ガンダム』を始めとする『ガンダムシリーズ』に登場する架空の兵器。
密閉型スペースコロニー（円筒型で太陽光採入窓が無いタイプ）を改造して、それ自体を巨大なレーザーの照射装置としたもの、もしくはそれに類する大量破壊兵器である。ガンダム世界においては他に類を見ない長射程と破壊力を持つが、いずれも大量の電力を必要とし、連続しての使用は困難と描写される。
劇中での使用 > 宇宙世紀での使用例 > ソーラ・レイ

地球連邦軍の星一号作戦の際に、来襲する連邦軍の艦隊を迎撃するジオン公国の最終兵器として登場。TV版では「ソーラ・レイ」「ソーラ・レイ・システム」「ソーラ・システム」と台詞にブレがあったが、劇場版『機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編』では「ソーラ・レイ」に統一されている。
サイド3のスペースコロニーの一つである第3号密閉型コロニー（3バンチ）「マハル」を改造した巨大レーザー砲である。スペースコロニーを改造したために直径6.5kmのレーザー砲として機能する。建造時期は資料・媒体によって一定しておらず、開戦以前から総ての住民を強制疎開させて改造されていたとする記述、一年戦争中の宇宙世紀0079年12月22日からマハルの強制疎開が行われたとする記述が見られる。
改造されたコロニー内部はアルミニウムで鏡面化され、人工太陽のシステムを利用した電界発生装置が設置された。コロニー内部の両サイドには直径6.5kmの臨界透過膜がセットされ、各所に強力な冷却システムが装備された。レーザー発振のためヘリウム80%、窒素15%、二酸化炭素5%の大気で満たされ、発射にはジオン公国のほぼすべてのパワーセット（太陽電池）が使用された。臨界透過膜と偏光ミラーが実用試作段階のものしかないため一度しか使えず、仮にその問題をクリアしたとしても、発射毎に数時間にわたりジオンの総電力を消費し、照射後の冷却には最低1週間を要する。一方で、小説版では連射が可能であり、さらに掃射も可能であった。
劇中での使用 > 宇宙世紀での使用例 > ソーラ・レイ > アニメ『機動戦士ガンダム』作中での描写

レーザー照射はあらかじめ設定されていた3つの照準のうちゲル・ドルバ照準で行われ、その巨大な威力により、最終決戦にむけて集結していた地球連邦軍の宇宙艦隊の30%を消滅させ、移送中だったソーラ・システムも破壊した。また、この攻撃によって地球連邦軍の最高指揮官レビル将軍とジオン公国公王デギン・ソド・ザビが死亡した。より効果的な照準を選択すれば侵攻してくる連邦艦隊の半数を撃破することも可能であったが、ジオン公国総帥ギレン・ザビは、自らの方針に反して地球連邦との和平工作を推し進めるデギンを疎んじ、その殺害を優先した。後にこの事を知った妹キシリア・ザビによってギレンは射殺される。最終兵器と銘打っているが、作中ではザビ家の内部抗争を象徴する兵器という描写がなされた。この兵器の使用をニュータイプ能力で察知したアムロ・レイは「憎しみの光」と表現している。
なお、発射時の出力はTV版第41話「光る宇宙」においては「8,500ギルガワット・パー・アワー」、劇場版『機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編』においては「8,500万ギガワット・パー・セカンド」と言及されている。
劇中での使用 > 宇宙世紀での使用例 > ソーラ・レイ > 小説版での描写

「システム」という符丁で呼ばれており、これを使った連邦艦隊迎撃作戦を「リヴォル1」と命名していた。劇中では連射も可能で2度使用され、1射目で連邦艦隊カラル隊を壊滅させたほか、2射目ではア・バオア・クーと、これを盾にしてレーザー発射を回避しようとした連邦軍本隊（レビル艦隊）をもろとも殲滅した。これにより「地球連邦宇宙総軍は壊滅、ジオン軍も半身不随」となる損害を与えて戦争の大勢が決することとなった。
なお、2度目の発射にはキシリア殺害という目的も含まれていたが、キシリアは直前にグワジン級戦艦ズワメルで脱出したため難を逃れている。
劇中での使用 > 宇宙世紀での使用例 > ソーラ・レイ > 他の作品での描写

富士急ハイランドに設置されていたアトラクション『GUNDAM THE RIDE』では、ア・バオア・クー内に当兵器を小型化した「ミニ・ソーラ・レイ」が隠匿されていたが、フジ級スルガのランチを護衛していた地球連邦軍のジャック・ザ・ハロウィン隊により破壊された。
劇中での使用 > 宇宙世紀での使用例 > グリプス2

テレビアニメ『機動戦士Ζガンダム』が初出。宇宙世紀0087年にティターンズにより建造されたコロニーレーザー。ティターンズの戦略開発拠点だったサイド7の2バンチコロニー「グリーン・ノア2」の2つあるシリンダーのうち1基を改装したので、「グリプス2」と呼ばれる。
ソーラ・レイと比べてエネルギー充填システムが改良されており、ソーラ・レイの欠点だったチャージ時間の大幅な短縮に成功している。また、核パルスエンジンを有しており、これによって任意の射点への移動が可能になっている。レーザーの稼動原理は言及されていないが、シリンダー基部には真空管を巨大化させた形状のレーザー発振器が多数設置されている描写がある。
その強大な威力が戦局を左右するとみなされ、各勢力に制圧目標とされた。まず、建造したティターンズに対してエゥーゴとアクシズが共同作戦を行い、結果的にアクシズがコロニーレーザーを奪取する。しかし、その直後に行われたメールシュトローム作戦によってエゥーゴがコロニーレーザーを奪取する。その後は損傷による放棄まで、エゥーゴの配下にあった。
劇中では3回（劇場版では1回）使用されている。まず、ティターンズが完成後のテストとスペースノイド（宇宙移民者）への恫喝を兼ねて40%の出力で発射し、サイド2の18バンチコロニーを破壊した（コミックボンボン版では、全力発射で4基のコロニーを同時に破壊している）。第2射はエゥーゴによるもので、グラナダへの落下コースに入っていた小惑星アクシズを狙撃し、その軌道を変えてグラナダへの落下を阻止した。最後に、エゥーゴによりティターンズとの最終決戦時に55%（小説版では38%）の出力で発射され、ティターンズの主力艦隊を壊滅させた。その後、機関部分が損傷したために放棄された。このとき、レーザーの軌跡が見えたのは戦闘宙域が「汚れている」ためであると、小説版で記述されている。
『機動戦士ガンダムUC』（宇宙世紀0096年）の時点では秘密裏に行われていた修復が完了し、「ラプラスの箱」を巡る陰謀の中でビスト財団のマーサ・ビスト・カーバインが連邦を抱き込み全てを闇に葬る切り札として使用する。劇中では「ラプラスの箱」をその所在地ごと消滅させるべく発射され、射線上にいたネオ・ジオン残党軍「袖付き」旗艦のレウルーラを護衛諸共消滅させたが、ユニコーンガンダム及びユニコーンガンダム2号機「バンシィ」が展開したサイコ・フィールドによって相殺されて失敗し、マーサはロンド・ベル司令のブライト・ノア大佐に拘束された。なお、本作ではシャイアン防空指令基地に密かに設けられた管制室「カフカスの森」でコントロールされており、機動戦士ガンダムの小説版同様「システム」という符丁で呼ばれている。
漫画『機動戦士クロスボーン・ガンダム DUST』においても取り上げられている。本作内の歴史（宇宙世紀0169年）では既に残骸と化したコロニーレーザーの一部に、不法に居住するものたちがいるだけのようである。
劇中での使用 > 宇宙世紀での使用例 > シンヴァツ

漫画『機動戦士クロスボーン・ガンダム 鋼鉄の7人』において登場する、木星帝国が建造したコロニーレーザー。木星圏から地球を直接攻撃する「神（ゼウス）の雷」計画に基づき建造された。チャージ時間は2時間まで短縮され、計画上は地球の自転に合わせて24時間かけて計12回の砲撃を行う予定だった。直径6kmのレーザー光線の照射を受けた地域は一瞬で蒸発し、その際に発生した熱量による二次被害もさることながら、地球全体が向こう30年は異常気象に見舞われるとされた。
劇中では一度地球に向けて発射されたものの、発射直前にトビア・アロナクスら新生クロスボーン・バンガードの必死の攻撃によりわずかに発射角がずれ、地球への直撃は防がれた。その後、光のカリストの命により再発射が強行されようとするが、砲口から内部に突入したトビアらによってミラーを破壊され、レーザーを発射できず自壊した。
劇中での使用 > アフターウォーでの使用例 > コロニーレーザー（機動新世紀ガンダムX）

スペースコロニー1基そのものを改造した、宇宙革命軍の巨大レーザー砲。「コヒーレント光波システム」によるエネルギーチャージで変換したコヒーレント光を直径数kmものレーザーとして発射する戦略兵器で、その威力は一撃で大都市をも完全消滅させるほど非常に凄まじく、宇宙からでも地球を直接砲撃可能なほどの性能を誇る。また、地球を挟んでの月の裏側であるクラウド9の近傍宙域に構えられ、これによってサテライトキャノンの砲撃も受け難いという恩恵をもたらされた。
第7次宇宙戦争当時、旧連邦打倒のための切り札として革命軍によって開発が進められたものの、巨大なコロニー本体の改造は途方もない作業だったことからその工事は大幅に遅れ、革命軍のもうひとつの戦況打開作戦である「コロニー落とし作戦」が実施されたことから無用の長物同然となり、工事の途中で終戦となったこともあって未完成の状態で放置されていた。
しかし戦後に、新連邦の台頭を察知した革命軍により、持久戦に持ち込ませないために地球侵攻作戦「ダリア作戦」の第一段階として「レーザーを地球に直接撃ち込む」ことを目的とし完成された。
A.W.0015にダリア作戦実施のために革命軍の手によって本体が完成し、エネルギーチャージも完了して、あとは発射するのみという段階にまで機能していたが、ガンダムダブルエックスのツインサテライトキャノンにより、一度も砲撃することなく破壊された。
クラフトワーク

| --- | --- |
: この項目では、ドイツの音楽グループについて説明しています。その他の用法については「クラフトワーク (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| クラフトワーク KRAFTWERK |
| --- | --- |
 英ロンドン公演（2017年）
基本情報
出身地:   ドイツ ノルトライン＝ヴェストファーレン州デュッセルドルフ
ジャンル:  電子音楽 前衛音楽 シンセポップ テクノポップ クラウトロック ニューウェイヴ プログレッシブ・ロック エクスペリメンタル・ロック
活動期間:  1970年 - 現在
レーベル:  KLING KLANG（ドイツ語版） パーロフォン EMI Astralwerks キャピトル マーキュリー・レコード ヴァーティゴ フィリップス
事務所:  KLING KLANG
共同作業者:  コニー・プランク （アルバムプロデューサー） エーミール・シュルト（ドイツ語版） （作詞・イラストレーション） フランソワ・キヴォーキアン（英語版） （ミックスプロデューサー） ウィリアム・オービット（英語版） （ミックスプロデューサー）
公式サイト:  KRAFTWERK  KRAFTWERK - MySpace

メンバー:  ラルフ・ヒュッター （ヴォイス、シンセサイザー、キーボード） ヘニング・シュミッツ （キーボード、サウンド・エフェクト） ファルク・グリーフェンハーゲン （電子ドラム） ゲオルク・ボンガルツ （ビデオオペレーター）

旧メンバー:  フローリアン・シュナイダー （ヴォイス、シンセサイザー、フルート） カール・バルトス （電子ドラム、キーボード、ヴォイス） ヴォルフガング・フリューア（ドイツ語版） （電子ドラム） フェルナンド・アブランテス （電子ドラム、キーボード） クラウス・レーダー（ドイツ語版） （エレクトリック・ヴァイオリン、ギター） ミヒャエル・ローター （エレキギター） クラウス・ディンガー（ドイツ語版） （ドラム） シュテファン・プファフェ（フランス語版） （ビデオオペレーター） フリッツ・ヒルパート（ドイツ語版） （電子ドラム）
 クラシック音楽 カールハインツ・シュトックハウゼン タンジェリン・ドリーム ビーチ・ボーイズ シルバー・アップルズなど
クラフトワーク（独: Kraftwerk ドイツ語発音: [ˈkʀaftvɛʁk] クラフトヴェルク・クラフトヴェァク、発電所(Power Plant)の意）は、ドイツの電子音楽グループ。
クラウトロックの代表格であり、テクノポップを開拓した先駆者として知られる。同系の音楽に多大な影響を与え、メディアからは「エレクトロニック・ダンス・ミュージックのビートルズ (the Beatles Of Electronic Dance Music)」とも評された。
2014年・2015年・2018年に「グラミー賞」を受賞。2021年「ロックの殿堂」入り。
来歴 > 結成と初期

1960年代半ば、西ドイツのデュッセルドルフ近郊 レムシャイトの芸術アカデミーでクラシック音楽の教育を受けていたラルフ・ヒュッターとフローリアン・シュナイダーがデュッセルドルフ音楽院の即興音楽クラスで出会い、インダストリアル・ミュージックへの関心からジャム・プロジェクトOrganisation等を経て1970年に結成する。
ラルフ・ヒュッター
当時、英米によってもたらされた文化や音楽に安易に染まることを良しとしなかったクラウトロック（ジャーマン・ロック）の一グループであった彼らは、戦後育ちのドイツ人としての自覚を強く持っており、ケルン出身のバンド、カンとも親交があった（カンの初公演はクラフトワークの楽器を借りて行われた）。東ドイツのデューナモ・ドレスデン（ドレスデンの発電機）というサッカークラブの名前に触発されグループ名もあくまでドイツ語で表現している。リズム・マシンやオルガン、電気フルート等を使った彼ら初期のインダストリアルで即興・実験的な作風はバズコックスやスージー・アンド・ザ・バンシーズ にも影響を与えた。当時の主な演奏会場は大学や美術館などであった。
幾度かのメンバーチェンジを経るも、結局ラルフとフローリアンが中心になり3枚のアルバムを制作する。アルバムジャケットのデザインを自ら手掛ける他、楽器の改造・開発等、グループ初期から現在に至るまでのDIY精神はこのグループを知る上で欠かせない特徴と言える。
この時期のメンバーで、脱退したクラウス・ディンガーとミヒャエル・ローター（続けて加入するヴォルフガング・フリューアと以前同じバンドのメンバーであった）は後のクラフトワークとは別の方向性で同じ工業都市デュッセルドルフの一面を表現しクラウトロックを代表するグループの一つとなるノイ!を結成することになる。この時代の楽曲は70年代半ばを過ぎてからは全く演奏されなくなり、正規版のCDも存在しない。
来歴 > アウトバーンのヒット・最初の全盛期

初期の活動で得られた資金を投入し手に入れたミニモーグを使用し、新メンバーヴォルフガング・フリューアは自作の電子パーカッション等を駆使し、以前の音楽を新たなる次元に昇華させた1974年発表の4枚目のアルバム『アウトバーン』が英米でヒット。とりわけ同名のシングル曲はそれまでの多くのミュージシャンがシンセサイザーを観念・瞑想的な音楽に使用したり楽曲の添え物として使用していた方法とは大きく異なり、曲の長さが20分を超え、即物的でありながらもあくまでもそれ自体を主体としたポップ・ミュージックという手法による一つの完成型と言えるものとなった。フローリアンの知人の音楽学校教授の生徒であり、クラシック畑の様々な仕事をこなしていたカール・バルトスも加わりアメリカ横断ツアーも行われた（カール自身の言でもあるが以後のクラフトワークの楽曲の主な特徴としてファンキーなリズム、ミュジーク・コンクレート、ポップ・ミュージックのミックスが挙げられる）。
英国でも行われた当時のライヴ演奏の後 興奮の余り楽屋に訪れたという若き日のオーケストラル・マヌーヴァーズ・イン・ザ・ダーク等、初期のクラフトワークの他のグループへの影響以上に知られていることだが主にエレ・ポップ、シンセ・ポップとしてのニュー・ウェイヴやニューロマンティックと呼ばれるミュージシャン達にも大きな影響を与えた。独創的なステージングも注目され、当時からクラフトワークの熱狂的なファンであり、後に彼らと親交を持ちスタジオ・ワークによる創造的絶頂をベルリン三部作で迎えたデビッド・ボウイがコンサートの最前列席を買い占めたことや、イアン・カーティスが愛好していたことがジョイ・ディヴィジョンの使用機材や後のニュー・オーダーの音楽性に影響を与えたことなども知られている。
既に自らのスタジオKLING KLANGを構えており、初期の頃からの協力者であったコニー・プランクから独立したクラフトワークは自らの成功によって経験した出来事等にインスピレーションを得た作品を次々と発表する（例えば自分たちの音楽がラジオで流されたことやインタビューを自身に似せたロボットに受けさせるという空想等々）。特に翌年に発表された5枚目のアルバム『放射能』（独: Radio-Aktivität、英: Radio-Activity）以降、彼らのほぼ全てのアルバムは作品毎に何らかのコンセプトをヴィジュアルと合わせて提示しているのが特徴であり、感情を感じさせない無機的で禁欲的な謎めいた印象も彼らの意図した通りに確立された。これは同時期に興っていたパンク・ムーヴメントへのアンチテーゼであるとも言われ、また衝動的なパンクと大作主義的なプログレの中間であると考える者もいる。
ヴィジュアルや歌詞等のイメージに関してはアウトバーン以前からのステージには出ないメンバーであった詩人で画家のエーミール・シュルトの貢献は大きく、当時のヴィジュアル・コンセプトには表現主義や大戦によって中断された1930年代のドイツ・モダニズムやエル・リシツキー等ロシア構成主義を意識したものなどがある。アルバム『人間解体』では赤と黒を基調としたイメージがナチズムを連想させながらも東側を向いていることや楽曲『コンピューター・ワールド』に於ける歌詞などが政治的にも多様なものと捉えられた 。尚後年のラルフを筆頭にしたサイクリングへの高い関心もスタミナのあったエーミールに教えられたことがきっかけであった。
作品発表のペースからしても一般的には1980年代初頭にかけてが彼らの最初の全盛期と見なされている[要検証]。現在に至るまでのライヴの定番曲の多くもこの時期に生み出されたものである。
日本では1978年発表の7作目のアルバム『人間解体』によってディーヴォとともにテクノポップを成立させるきっかけとなり、イエロー・マジック・オーケストラに於いてはアウトバーン以前の頃から関心を持っていた坂本龍一による他のメンバーへの紹介により結成当初のコンセプトに影響を与えることとなる。
セックス・ピストルズのジョン･ライドンはクラフトワークのファンである事を公言しており、特にパブリック・イメージ・リミテッド結成当初はクラフトワークから受けた影響を覗かせている。テレックスのダン・ラックスマンは、最初にクラフトワークのアナログシンセサイザーによるドラムの音に惹かれたと語り、デビュー以前に『人間解体』に衝撃を受け、彼らに一目置いていたU2のボノは2011年に公開されたドキュメンタリー映画フロム・ザ・スカイ・ダウン（英語版）で彼らの方向転換的大作として知られるアルバムアクトン・ベイビーの制作当時、クラフトワークからの影響があったと明し、ジ・エッジは「リズムを学ぶ上で彼らは無視できない」と発言した。1981年の8作目のアルバム『コンピューター・ワールド』の発表に伴い、頭にターバンを巻いた観客達をも熱狂させたインド公演等を含む初の大規模なワールド・ツアーを敢行する（初来日公演も果たす）。
来歴 > 思わぬ脚光 ・知られざるドラマ

以前に比べ活動が表面的には停滞していく傍ら、1982年には以前ヒップホップを定義したアフリカ・バンバータがクラフトワークの曲を当初無断で利用して「エレクトロ・ファンク」という新しいサウンドを生み出す。特に楽曲『ヨーロッパ特急』の一部が取り入れられたPlanet Rock（英語版）はローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500の半ばにランクインする等、ヒップ・ホップファン以外からも非常に高く評価されている。
更に同時期ホアン・アトキンスが若きデリック・メイにクラフトワークとイエロー・マジック・オーケストラを教え、影響を与えたことがハウス・ミュージックに対するよりスピリチュアルなアティチュードを表すテクノ（デトロイト・テクノ）の起源となる等、黒人ミュージシャン達が生み出した新しい音楽ジャンルへの思わぬ影響によってダンス・ミュージックを含めたクラブ・カルチャーからもリスペクトされるようになり、以後クラフトワークも少なからず音楽的にその影響を受けるようになる。これにより元々高かったラルフの国際感覚も一層高いものになっていった。これら米英のテクノミュージシャン達とのコラボレーションは後のExpo 2000（英語版）のリミックスやライヴヴァージョンでのリ・リミックスで果たされる。
コンピューター・ワールド・ツアーの経験から、彼等は長期的なツアーをより逞しくこなすための体力作りに菜食主義やサイクリング（やがて生死の境目をさまよう事故にまで繋がってしまったラルフの熱中ぶりは他のメンバーを遥かに凌いでいた）を始めた。これら新たな経験や有名な自転車競技大会から着想された楽曲ツール・ド・フランス（英語版）が映画ブレイクダンスで使用されアメリカでヒットする。
ほとんど知られていないことだが音楽業界の各所にいた何らかの形でクラフトワークの協力を欲していた人間の一人に彼らの大ファンであったマイケル・ジャクソンがいた。マイケルにザ・マン・マシーンのオリジナル・マルチ・トラックの使用を申し込まれたがグループのスポークスマンであるラルフはマイケルの生前、それを正式には認めなかった。余談だがニューヨークにマイケルが所有していたビルに招かれたラルフは「マイケルの“フェイク”が3人も4人も存在し、クラフトワークよりもクラフトワークらしかった」と語った。
現在クラフトワークの音楽はジェームス・ブラウンに次いで最もDJ用のレコードにサンプリングされていると言われて久しいものの、新しいアルバムの発表とツアー、その他新たな試みに飢えていたヴォルフガングとカールは苦悩しつつも80年代末と90年にグループから離脱してしまう（グループの実権を握っていたのはあくまでも創立者であり所謂マネージャーを持とうとはしないラルフとフローリアンであった）。
しかしながら自身のソロ公演でクラフトワークに在籍した頃に作曲した曲を現在でも演奏するカールはグループ脱退後もラルフとフローリアンを尊敬しており、先述したように多くのアーティストとのまたとないようなコラボレーションのチャンスをことごとく拒絶したことを「打ち解けない連中」とも「ドラマチック」とも表現した。
一方ヴォルフガングは後に自身の半生と共にクラフトワークでの日々を綴った「ICH WAR EIN ROBOTER （クラフトワーク ロボット時代）」を発表。内容を巡りラルフ・フローリアンと訴訟沙汰にまでなる（もっとも、彼自身についても赤裸々に描かれているが）。ファンにとってはプライベートの詳細をほとんど語らないクラフトワークを知るための貴重な情報源ともなった(彼らのパブリック・イメージを信じていたファンにとっては少なからず抵抗もあったようである)。
来歴 > 新活動とラルフ・ヒュッター体制へ

電気音楽・打ち込み音楽の祖であり頂点、という評価がゆるぎないものとなったクラフトワークはライヴ・パフォーマンスでの2人の穴埋めを最終的にKLING KLANGで以前から働いていたエンジニアであったフリッツ・ヒルパートとヘニング・シュミッツとし、その後も1992年にセラフィールド核燃料再処理工場に反対する野外イベントに出演。1998年のワールド・ツアー（二度目の来日公演も果たす）等の活動の他、世界中のいくつもの音楽フェスティバルでヘッドライナーを現在まで務め続けることになった。
90年代、THE MIXのような過去の曲の新アレンジやクラブミュージックに影響を受けた新たな曲を演奏してはいたものの完全な新作アルバムとしては結実してはいなかった。しかし2000年代に入りシングルExpo 2000がドイツハノーファー万博のテーマ曲として、2003年には完全なオリジナルアルバムとしては17年ぶりとなる11作目のアルバム『ツール・ド・フランス』がツール・ド・フランス100年記念として発表された（同名シングルのリテイクも収録された）。。これに伴い再び大きく注目された新生クラフトワーク（下記演奏・舞台形態の変化も参照）としてのワールド・ツアーも行われ、その様子が日本での演奏も含めた初の公式ライヴ盤『ミニマム・マキシマム』に収録される。
ライヴ活動を続ける中、2009年に突然 ラルフを除く最後のオリジナルメンバーであるフローリアンの脱退が報じられた。ラルフは今後の彼にエールを送るが40年来に渡る長年のコンビが解消されたことに多くのファンが衝撃を受ける。
フローリアン脱退後の初めてのライヴがマンチェスターで行われた際、ツール・ド・フランスの演奏に伴いGreat Britain (GB) Cycling Team（オリンピックやツール・ド・フランスに出場経験のある自転車レーサー達からなる団体）のメンバーが設置されたステージの周囲にあるコースを周回し続けるという特殊なイベントが催された。あたかもフローリアン無きラルフを励ますかのようにレーサー達が走り観客が熱狂する中、ツール・ド・フランス－エタップ2の自転車レースの熱狂を伝える記号的に構成された歌詞をラルフが口ずさむ際、デビュー以来ほぼ一貫して公の場で感情を表さなかったラルフが涙を堪えるように声を詰まらせ、隣にいたヘニングが頷いた様子が伝えられた。フローリアンの代わりには主にスクリーン映像を担当するシュテファン・プファフェがステージに立つことになった。
現在は3Dをテーマにしたツアーを行っており、各地を回りながら活動している(後述も参考)。2017年にはアウトバーン以降のアルバムを新しくリメイクした「3-D The Catalogue（英語版）」を発表した。
来歴 > 90年代以降の影響等

その他、1990年代から現在に至るまで、思想、過去の楽曲、ヴィジュアル・コンセプト、ヴィデオ、ライヴ・パフォーマンスのスタイル等のアイディアの影響を、レディオヘッドやレッド・ホット・チリ・ペッパーズ,システム・オブ・ア・ダウン,コールドプレイ,ダフト・パンク,ドクター・ドレー,フランツ・フェルディナンド,デュラン・デュラン、ケミカル・ブラザーズ、エイフェックス・ツイン,LCDサウンドシステム、デジタリズム、LFO、BUCK-TICK、電気グルーヴ、POLYSICSなど分野・表現の種を問わない長期的な影響力を持ち続けている。
なお、70年代から現在に至るまでに彼らの音楽が映画に度々使用されているが個性的な手法や明確な主題を持たない映像作品では彼らの音楽の存在感との相性が良くない、適合性を持ち得ないためか決して乱用はされない。ちなみに、日本のテレビ番組等でBGMとして使用される際は、アウトバーン以後のものしか使われず、クイズや統計を表示する映像等、思考力が求められるような場面での使用が非常に多い。また、ストリートダンスの曲としても幅広く使用されている。
演奏・舞台形態の変化

コンピューター・ワールド・ツアーに見られるシンセサイザーが「巨大な箱」だった時代のコンサートなどでの演奏風景では、ステージに所狭しと並べられた機材が印象的であったが、パリで2002年9月に開かれたシテ・ド・ラ・ミュージックのライブ以降、各人の前にノートPC (VAIO) が載る小さな卓があるのみで演奏はスタインバーグ社製のデジタルオーディオワークステーション (DAW) ソフト・Cubaseによって楽曲をリアルタイムでコントロールしバックには映像を投影するというスタイルになっている。
主な楽曲はクラブミュージックに接近する以前、以後のアレンジもしくはそれらを混ぜたものが演奏される。結成当初から彼らの活動の重要な要素だったヴィジュアル・コンセプトを見せる映像は年々重要性を増しており（特に2002年以降は彼らの第一印象をも刷新した）、近年は観客が専用メガネを使用してステージを鑑賞する3Dコンサートが世界各地で開催され絶賛を博している。
略歴

1967年、ラルフとフローリアンによりクラフトワークの前身ともいうべきグループ、オルガニザツィオーンが結成される。
1969年、実験的アルバム『トーン・フロート』(Tone Float) を録音。翌1970年英国のみリリース。
1970年、グループ名をクラフトヴェルク (Kraftwerk) に改称。世界的には英語読みの「クラフトワーク」で通用している。
1974年、アメリカのラジオ番組から火がつき「アウトバーン」が世界的にヒット、一躍有名に。世界で多くのフォロワーを生み出す。
1980年代半ば〜 音づくりへのこだわりやラルフの自転車事故などからアルバム制作は滞り、メンバーの脱退もあってグループとしての活動も次第にペースが落ちて行く。
1990年代後期〜 ワールドツアーライヴを中心に、徐々に精力的な活動を再開。
1996年、ウェブサイトwww.kraftwerk.comが申請される。
2000年、ドイツハノーファー万博のテーマ曲としてシングル「EXPO2000」（オービタルら他のアーティスト達のリミックスを更にリミックスしたライヴパフォーマンス用トラックPlanet of Visionsの原形）をリリース。
2003年、17年ぶりの新作アルバム『ツール・ド・フランス』リリース。
2005年、初の2枚組ライヴアルバム『ミニマム・マキシマム』、同名のライヴDVDリリース。
2006年、1974年から2003年まで発表した曲のベストアルバムをリリースする予定であったが、諸般の事情により中止となる。
2008年、フローリアンがツアーへの参加を引退、制作のみに携わることとなる。代役として映像技術を担当していたシュテファン・プファフェがステージに立つ。同年11月21日、フローリアンのグループ脱退が報じられた。
2009年、オフィシャルファンサイトで正式にフローリアンの脱退が発表された。また11月にはアウトバーン以降のスタジオアルバム8枚をリマスタリングし、ジャケットデザインを変更して再リリース。
2012年、ニューヨーク近代美術館（MoMA）にてアルバム アウトバーン以降の連続8作品の全曲を各セット・リストに組み込んだ8日連続の特別公演「Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8」が催される。マイケル・スタイプ、アフリカ・バンバータらと共に3日目（Trans-Europe-Express回）の観客であった坂本龍一の紹介により反原発イベントNO NUKES2012に出演。福島原発事故を意識した「Radioactivity」の歌詞を日本語で披露し、その後のコンサートでも歌い続けている。
2013年、「Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8」を地元であるドイツ・デュッセルドルフのノルトライン＝ヴェストファーレン州立美術館やロンドンのテート・モダンでも開催。東京の赤坂BLITZ（日本では9年ぶりの単独公演となる）やシドニー・オペラハウスでもこの形態での公演が実現した。
2014年、「グラミー賞・特別功労賞生涯業績賞」を受賞。8月、サマーソニックのセカンドステージのトリを務める。また、カサビアンとともにSONIC MANIAにも出演。
2017年、既存のアルバムをリメイクした「3-D The Catalogue（英語版）」を発売。
2019年4月、来日公演。
2020年4月、創設者の一人フローリアン・シュナイダーが死去。
2021年、「ロックの殿堂」入り。
メンバー

※2024年6月時点
メンバー > 現ラインナップ

ラルフ・ヒュッター (Ralf Hütter) - ボーカル/シンセサイザー/キーボード (1970– )
クラフトワークの創設者。学業を優先するため1971年の一時期離脱したが、フローリアン・シュナイダーの要請により同年に復帰。
ヘニング・シュミッツ (Henning Schmitz) - サウンド・エフェクト/キーボード (1991– )
加入以前にもエンジニアとしてクラフトワークと関わっていた。
ファルク・グリーフェンハーゲン (Falk Grieffenhagen) - 映像テクニシャン (2012–2022)、電子ドラム（2023-）
ゲオルク・ボンガルツ (Georg Bongartz) - 映像テクニシャン (2023-)
ラルフ・ヒュッター (2018年)
ヘニング・シュミッツ (2013年)
ファルク・グリーフェンハーゲン (2018年)
メンバー > 旧メンバー

フローリアン・シュナイダー・エスレーベン (Florian Schneider-Esleben) - シンセサイザー/フルート/ヴォコーダー/ヴォーカルなど (1970–2008)
クラフトワーク創設者の一人。2020年4月21日、癌のため逝去。73歳。。
トーマス・ローマン (Thomas Lohmann) - ドラムス (1970)
1970年の極初期に在籍したジャズミュージシャン。
アンドレアス・ホーマン (Andreas Hohmann) - ドラムス (1970)（脱退→Ibliss（ドイツ語版）→The Alex Parche Band（ドイツ語版））
ファーストアルバムにも参加している。
クラウス・ディンガー (Klaus Dinger) - ドラムス (1970–1971)（脱退→ノイ!→La Düsseldorf（英語版）→La! Neu?（英語版））
2008年3月21日、心不全で逝去。61歳。
エバーハルト・クラネマン (Eberhard Kranemann) - ベース/チェロ/スティール・ギター (1970–71)（脱退→ノイ!→FRITZ MÜLLER→Bluepoint Underground）
シャーリー・ヴァイスとフローリアンと共にライブ活動を行っていた。2017年にハラルド・グロスコフとともにアルバム「Krautwerk」を発表している。かねてからクラフトワークの起源は自身のバンドPissoffにフローリアンが参加した時点であると主張しており、自身のFacebookでもクラフトワークの在籍期間を1967-1971と記載している。
シャーリー・ヴァイス (Karl „Charly“ Weiss) - ドラムス (1970)（脱退→El Snyder und Charly McWhite）
エバーハルトとフローリアンと共にライブ活動を行っていた。2009年12月31日、長期療養中のところ逝去。70歳。
ペーター・シュミット (Peter A. Schmidt) - ドラムス (1970)
ホウシェンク・ネヤデポワー (Houschäng Néjadepour) - ギター (1970–71)（脱退→the Eiliff→the Guru Guru）
エバーハルト、シャーリー、フローリアンと共にライブ活動を行っていたイラン人二世。インド風のギタータッチであったという。
ミヒャエル・ローター (Michael Rother) - ギター (1971)（脱退→ノイ!→Harmonia（ドイツ語版）→ソロ活動）
ラルフが一時離脱した時期に約半年間在籍した。1975年のクラフトワークの米英ツアーにあたり再度参加を要請されたが、自身のバンド「ノイ!」および「ハルモニア」の活動で多忙なため丁重に断りを入れたと後に語っている。結果としてツアーにはカール・バルトスが参加することになったが、近年はオーディオ機器メーカーがスポンサーとなったバルトスのアルバムの試聴イベントを通じて友人となり交流を続けている。2019年のインタビューでローターはバルトスがクラフトワークで得た経験について羨む気持ちはないと語っている。
エーミール・シュルト (Emil Schult) - ギター/電子ヴァイオリン (1973)（脱退→グラフィック・デザイン、作詞）
ラルフ、フローリアンらと共にライブ活動を行っていた。
プラート・コスティック (Plato Kostic Riviera) - ベース (1973)
ラルフの学生時代の友人でギリシア人。
クラウス・レーダー (Klaus Röder) - ギター/電子ヴァイオリン (1974)（脱退→ソロ活動・音楽教師）
アルバム「アウトバーン」に参加。自身のウェブサイトでクラフトワークに加入したことは事故のようなもので、ポップミュージックをやりたいわけではなかったと語っていた（2012年に削除）。ラルフとフローリアンに音楽性の違いから脱退を申し出たところ新メンバーの人選を待つよう慰留されたが、その後連絡もなくカール・バルトスの加入は後になって知ったとインタビューに答えている。
ヴォルフガング・フリューア (Wolfgang Flür) - 電子パーカッション (1973–1987)（脱退→Yamo→ソロ活動）
カール・バルトス (Karl Bartos) - 電子パーカッション/キーボード (1975–1991)（脱退→Elektric Music (Electric Music)→ソロ活動）
フェルナンド・アブランテス (Fernando Fromm-Abrantes) - 電子パーカッション/シンセサイザー (1991)（脱退→編曲家・プロデューサー→ソロ活動）
アルバム「The Mix」および1991年のツアーに参加したドイツ系ポルトガル人ミュージシャン。
シュテファン・プファフェ (Stefan Pfaffe) - 映像テクニシャン (2008–2012)
加入以前にもクラフトワークとは関わっていた。
フリッツ・ヒルパート (Fritz Hilpert) - 電子パーカッション (1989–2022)
「THE MIX」の頃から参加。2023年から始まったツアー以降からは参加しておらず脱退（引退）と思われるが、2024年5月の時点で公式サイトからは何も公表されていない。
フリッツ・ヒルパート (2013年)
ディスコグラフィ > スタジオアルバム

『クラフトワーク』 - Kraftwerk（1971年）
『クラフトワーク 2』 - Kraftwerk 2（1972年）
『ラルフ&フローリアン』 - Ralf & Florian （1973年）
以上3枚は現在正規盤ではリリースされておらず入手困難。ラルフ曰く「否定はしないが過去のことをあまり語りはしない。」フローリアン「過去の遺物。」ラルフまた曰く「クリング・クラングスタジオの書庫にあるKraftwerk 1と2、Ralf & Florianやライブのテープに関してエーミール・シュルトとリマスター作業中。」
『アウトバーン』 - Autobahn（1974年）
『放射能』 - Radio-Activity（1975年）
『ヨーロッパ特急』 - Trans-Europe Express（1977年）
『人間解体』 - The Man Machine（1978年）
『コンピューター・ワールド』 - Computer World（1981年）
『エレクトリック・カフェ』 - Electric Cafe（1986年）2009年11月発売のリマスター版から『テクノ･ポップ』(Techno Pop) に改題
『ツール・ド・フランス』 - Tour de France Soundtracks（2003年）
ディスコグラフィ > コンピレーション

『The Mix』 - The Mix（1991年）『アウトバーン』から『エレクトリックカフェ』までに収録された楽曲のリミックスコンピレーション。
『The Model (Retrospective 1975-1978)』 - The Model (Retrospective 1975-1978)（1992年）
『THE BEST OF KRAFTWERK』 ‐ THE BEST OF KRAFTWERK（1996年） 東芝EMIから発売されたベストアルバム。
『Remixes』 - Remixes（2020年）シングル盤にのみ収録されていたリミックスバージョンの楽曲とMusic non stopのリミックスバージョン(Non Stopとして収録)のコンピレーション。デジタル/ストリーミングのみでのリリース。
ディスコグラフィ > ライブアルバム

『アウトバーン・ツアー』 - Concert Classics (live; released late 1990s but recorded 1974 or 1975)
『ミニマム・マキシマム』 - Minimum-Maximum（2005年）
3-D The Catalogue（英語版）（2017年）
なお、『放射能』以降の楽曲は一部を除き一般バージョンの英語版とドイツ語圏向けのドイツ語バージョンの2種類が存在する。そのため、同じアルバムでも基本的に英・独2バージョンリリースされる（『ツール・ド・フランス』は1バージョンのみ）。例外として「ポケットカルキュレーター」（『コンピューター・ワールド』収録）のように英・独・仏・日の4カ国語や「ショウルーム・ダミー」（『ヨーロッパ特急』収録）の英・独・仏の3カ国語、「セックスオブジェクト」（『エレクトリック・カフェ』収録）の英・独とスペイン版初回限定で収録されたスペイン語版の3カ国語、1983年に出たシングル「ツール・ド・フランス」（日本未発売）の独語とタイトルにちなんだ仏語の2カ国語といった例外もある（ツール～は現在仏語のみ歌われている）。
特殊なバージョン違いの例としては、通常6曲収録である1986年のアルバム『エレクトリック・カフェ』は、韓国版のみ儒教社会に与える影響を考慮して「セックス・オブジェクト」をカットした全5曲収録としてリリースしている。『ミニマム・マキシマム』CDは台湾でも帯付の現地盤として発売されたがアーティスト名は「電力站樂團」と標記されている。
世界的な販売網は、1975年の『放射能』から1980年頃まではEMI系列だったが、1981年の『コンピューター・ワールド』以降から北米のみワーナーブラザース（ワーナー⇒エレクトラ）に移行した（他地域は引き続きEMI）。パーロフォン・レーベル・グループのワーナーによる買収に伴い、2013年以降は全世界でアウトバーン以降の全タイトルがワーナー系列（パーロフォン・レーベル）での発売となった。
1975年の宣材写真
スイス・チューリッヒ公演（1976年3月）
「ロボットが音楽を演奏する」コンセプトを導入
脱退したフローリアン・シュナイダー（2005年）
唯一のオリジナルメンバーとなったラルフ・ヒュッター（2005年）
アルバム『アウトバーン』の映像投影（2013年1月）
テキサス・インスツルメンツのSpeak & Spell