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徐福
伝承 > 中国における伝承

亶州は徐福が住み着いてその子孫が暮らしているという伝承がある。住民は会稽郡東冶県に時々は交易に来ていたという。夷州は台湾説・沖縄説・日本説があり、亶州は海南島説・ルソン島説・沖縄説・種子島説・日本説・済州島説がある。しかし、徐福が出てくる文献ははすべて淮南衡山列伝を基づいていて、淮南衡山列伝にも徐福はどこにたどり着いたのか書かれていない。亶州に秦の徐福が住み着いたという説や夷州と亶州を海外国とする説など全部歴史的な根拠はなく、淮南衡山列伝からの創作にすぎない。
伝承から創作が行われて、後代に作られた釈義楚の義楚六帖には、徐福が富士山に漂着したことが記され、顕徳五年（958年）に弘順大師が「徐福は各五百人の童男童女を連れ、日本の富士山を蓬莱山として永住し」と伝えたという。。
北宋の政治家・詩人である欧陽脩は淮南衡山列伝を基づいて、徐福が日本に渡来したと推測し『日本刀歌』を創作した。『日本刀歌』には「其先徐福詐秦民 採藥淹留丱童老 百工五種與之居 至今器玩皆精巧（日本人の祖である徐福は秦を欺き、薬を採取して連れて行った若者たちとその地に長らく留まった。連れて行った者の中には各種の技術者が居たため、日本の道具は全て精巧な出来である）」という内容で日本を説明する部分が存在する。
伝承 > 朝鮮における伝承

朝鮮王朝の申叔舟が創作した『海東諸国紀』には、孝霊天皇の御代に不老不死の薬を求めて日本の紀州に来て、そして崇神天皇の時に死んで神となり、人々に祀られるとある。この記述は、史記において徐福の記事がある始皇帝28年の翌年に、記紀に書かれる孝霊天皇即位72年を機械的に当てはめて説話を集めたものである。
伝承 > イスラエルの失われた10支族

近代の中国には徐福の末裔が天皇であるとか徐福が秦氏の先祖であるという話が創作されていて、「徐福」と「秦氏」は本当は「古代イスライム」から「秦」に渡って来た「イスラエルの失われた10支族」の一族とされている説も作られるようになった。
→「イスラエルの失われた10支族」および「日ユ同祖論」も参照
研究・調査・交流

1982年、中国において『中華人民共和国地名辞典』編纂の際の調査中、江蘇省連雲港市贛楡県金山鎮にある徐阜という村が清の乾隆帝の時代以前に「徐福村」と呼ばれており、徐福にまつわる伝承や遺跡があることが判明した。ただし、1980年代になるまでは、現地の旧家では「明代になって先祖がこの地に移住した」との伝承がなされていたことと、徐福の実在性自体が疑わしいことから、日本からの観光客を狙った村おこしではないかとの指摘がなされている。実際に徐阜村には日本人観光客が多く訪れ、名物「徐福茶」も好評だという。
また徐福が出航したとされる候補地の一つ、慈渓市では2000年3月30日に「徐福記念館」が開館したことを契機に日本の徐福研究者や縁者との交流が始まり、翌2001年秋には慈渓市竜山鎮文宛南路に「徐福小学」が開校した（なお、同校の揮毫は徐福の末裔と主張する日本徐福会名誉会長で内閣総理大臣も務めた羽田孜が行った）。
2008年10月、佐賀市に於いて佐賀・徐福国際シンポジウムが開催された。日本・中国・台湾・韓国から研究者が多数参加し、発表を行なった。吉野ヶ里遺跡との関連についても講演が行なわれた。
関連作品

佐藤春夫が作詞した新宮市歌（1951年制定）では、1番に「徐福もこゝに来たりとか」の一節がある。
今野敏の小説『蓬莱』は徐福伝説を扱っている。
丸山天寿の小説『琅邪の鬼』『琅邪の虎』『咸陽の闇』は徐福の弟子たちが古代中国の謎を解くミステリ－シリーズ。
松波太郎の小説『西暦二〇一一』（『LIFE』所収）は熊野地方の徐福伝説と中国の徐福村を扱っている。
京極夏彦の小説『塗仏の宴』は日本における徐福の伝承を扱っている。
諸星大二郎の短編コミックス『徐福伝説』では徐福の連れていた童子は3000人ではなく男子23人・女子23人の合計46人としている。文庫『暗黒神話』にも収録。
本宮ひろ志の漫画『こううんりゅうすい〈徐福〉』は不老不死となった徐福がその後の歴史を見守っていく。
諏訪緑の漫画『ひすいの国 -徐福と始皇帝 奇伝-』は始皇帝と徐福を題材とした歴史漫画。
原作大間九郎、漫画ワタナベタカシの漫画『マズ飯エルフと遊牧暮らし』では、徐福と童子達がたどり着いた異世界で作った国と未だ不老不死を追い求めている末裔達の集団・星見衆が登場する。
『不思議のダンジョン 風来のシレン3 からくり屋敷の眠り姫』において、東方に船出し実際に霊薬を見つけて不老不死となったとされる徐福が物語のキーパーソンとして重要な役割を演じている。
関連文献

海東諸国紀
史記
資治通鑑
新大明神口碑記
富士古文献
宮下文書
不死の妙薬を求めて航海に出る徐福（歌川国芳画）
徐福公園内の徐福の墓（右）と徐福顕彰碑（左）
CRYSTAR -クライスタ-

| CRYSTAR -クライスタ-> ゲーム |
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ゲームジャンル: 泣いて戦うアクションRPG
対応機種: PlayStation 4 Microsoft Windows Nintendo Switch
開発元: ジェムドロップ
発売元: フリュー
プロデューサー: 林風肖
ディレクター: 林風肖
キャラクターデザイン: リウイチ ntny
シナリオ: 久弥直樹
音楽: 削除 (作曲家)
メディア: PS4：BD-ROM Switch：Switchゲームカード 共通：ダウンロード
プレイ人数: 1人
発売日: PS4：2018年10月18日 Win：2019年8月28日 Switch：2022年2月24日
レイティング: CERO：C（15才以上対象）
その他: OPアニメーション：シャフト 主題歌・エンディングテーマ：やなぎなぎ インサートイラストレーション：ウエダハジメ ロゴ：WinFanWorks コントローラー振動機能対応
漫画：スーパー幡田シスターズ
作者: 橋本ライドン
出版社: なし
発表期間: 2018年8月9日 - 2018年11月14日
話数: 29話
テンプレート - ノート
ポータル: コンピュータゲーム
『CRYSTAR -クライスタ-』は、ジェムドロップが開発しフリューより2018年10月18日に発売されたアクションRPG。
タイトルの意味は「cry」（泣く）と「star」（星）を組み合わせた造語で、泣きたくなるような悲しい出来事の中で輝くものを描きたいという本作のプロデューサーの林風肖の思いが込められており、「泣いて戦うアクションRPG」と銘打たれている。
ストーリー

少女・零とその妹・みらいの2人は「辺獄（へんごく）」と呼ばれる死後の世界に迷い込む。そこで零は異能力に目覚めて戦うが、その中で力が暴走しみらいを殺してしまう。そこに悪魔が近づき、異世界の魂を刈り涙を捧げればみらいを「ヨミガエリ」させることができると語る。零は悪魔と契約を結び、妹のヨミガエリのため辺獄の最下層へ向かう。
登場人物

※公式サイトのキャラクターページに登場人物の読み仮名は記載されていないため、読み仮名は出典で確認できるもののみ記載する。
スタッフ

シナリオ - 久弥直樹
キャラクターデザイン - リウイチ
キャラクターデザイン＆モデリングリード - ntny
音楽 - 削除
開発 - ジェムドロップ株式会社
OPアニメーション - シャフト
主題歌・エンディングテーマ - やなぎなぎ
インサートイラストレーション - ウエダハジメ
企画・原案 - 林風肖
ロゴ - WinFanWorks
足立区立鹿浜未来小学校

| 足立区立鹿浜未来小学校 |
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 ja北緯35度47分05.6秒 東経139度45分17.8秒﻿ / ﻿北緯35.784889度 東経139.754944度﻿ / 35.784889; 139.754944座標: 北緯35度47分05.6秒 東経139度45分17.8秒﻿ / ﻿北緯35.784889度 東経139.754944度﻿ / 35.784889; 139.754944
国公私立の別:  公立学校
設置者:  足立区
併合学校:  北鹿浜小学校 鹿浜西小学校
設立年月日:  2023年4月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  2学期制
学校コード:  B113212100705 
所在地:  〒123-0864
 東京都足立区鹿浜5丁目18番1号
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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足立区立鹿浜未来小学校（あだちくりつしかはまみらいしょうがっこう）は、東京都足立区鹿浜5丁目にある公立小学校。
概要

本校は、足立区による適正規模・適正配置実施計画により、北鹿浜小学校と鹿浜西小学校が統合して開校した。
なお、新校舎は、鹿浜5丁目18番地の旧鹿浜中学校跡地に建設された。
開校時点の児童数は282名。
沿革

2019年（令和元年）5月29日 - 統合地域協議会発足。
2021年（令和3年）6月10日 - この日から7月9日まで、統合新校の校章と校歌を募集。
2022年（令和4年）3月16日 - 校章決定。
2023年（令和5年）
2月 - 校歌決定。
4月1日 - 開校。
4月6日 - 開校式と第1回入学式挙行。
4月12日 - ホームページ開設。
10月21日 - 第1回運動会開催。
2024年（令和6年）
3月21日 - 最初の修了式挙行。
3月25日 - 第1回卒業式挙行。
通学区域

加賀1丁目（全域）
鹿浜1丁目（1番～11番）
鹿浜2丁目（全域）
鹿浜3丁目（3番～5番・13番～17番・21番～25番・30番以降）
鹿浜4丁目（26番以降）
鹿浜5丁目全域（全域）
鹿浜6丁目全域（全域）
進学先中学校

足立区立鹿浜菜の花中学校 - 鹿浜地区（5丁目の加賀中学校学区を除く）から通う児童の主な進学先
足立区立加賀中学校 - 加賀1丁目と鹿浜5丁目（22番～23番・24番（都営住宅1号棟から10号棟を除く）・29番以降）から通う児童の主な進学先
アクセス

足立区コミュニティバス「はるかぜ」「はるかぜ6号（「鹿02」北千住・鹿浜線）」で、終点「鹿浜5丁目団地」バス停から、徒歩約180m・約3分。。
東武バス「西05」・「西06」の各系統で、「北鹿浜小南」バス停から、徒歩約245m・約4分。
なお、付近で同ルートを通る「西07」は、「北鹿浜小南」バス停には停車しない（通過扱い）。
周辺

足立区立鹿浜こども園 - 足立区道をはさんで敷地が隣接し、なおかつ進学前こども園のひとつ。
なお、鹿浜こども園には、第1園舎（本校の東側）と第2園舎（本校の北側）がある。
社会福祉法人太陽会太陽保育園 - 足立区道をはさんで敷地が隣接し、なおかつ進学前保育園のひとつ。
都営住宅鹿浜5丁目アパート - 足立区道をはさんで、敷地が隣接。
なお、本校の近くには、東京・埼玉都県境がある。
竹花友也

竹花 友也（たけはな ともや、1974年7月22日 - ）は、大阪府出身の元サッカー選手、指導者。日本サッカー協会公認A級ライセンス所持。
来歴

高校卒業後の1992年、当時ジャパンフットボールリーグ（旧JFL）に所属していたセレッソ大阪の前身であるヤンマーディーゼルサッカー部へ入団。
1995年、富士通川崎へ移籍。
1996年、水戸ホーリーホックへ移籍。同年限りで現役を引退。
1998年からは古巣セレッソ大阪に戻り、スクールコーチやジュニア、ジュニアユース年代でコーチ、監督を務める。
2013年、セレッソ大阪堺レディースの監督に就任。2018年シーズン限りで退任。アカデミースカウトを務めた後、2020年シーズンから再び堺レディースの監督に就任。
2022年11月25日、WEリーグの監督に必要なライセンスを取得していないため、2022年シーズンをもって堺レディースの監督を退任。
現役時代を含めて長年在籍していたセレッソ大阪を離れ、2024年1月8日、テゲバジャーロ宮崎トップチームヘッドコーチに就任。
所属クラブ

1992年 - 1994年  ヤンマーディーゼルサッカー部/セレッソ大阪
1995年  富士通川崎
1996年  水戸ホーリーホック
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | ヤンマー |  | 旧JFL1部 |  |  | - | - |  |  |  |  |
| 1993 | ヤンマー |  | 旧JFL1部 |  |  | - | - |  |  |  |  |
| 1994 | C大阪 |  | 旧JFL |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1995 | 富士通 |  | 旧JFL |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1996 | 水戸 |  | 旧JFL |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 旧JFL |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 |  |  |  |  |  |  |  |  |
指導歴

1998年 - 2023年 セレッソ大阪/セレッソ大阪堺レディース
1998年 - 2004年 スクールコーチ
2005年 セレッソ大阪西U-13監督
2006年 セレッソ大阪西U-15コーチ
2007年 U-15コーチ
2008年 - 2012年 U-12監督
2013年 - 2018年 堺レディース監督
2019年 U-23コーチ/アカデミースカウト
2020年 - 2022年 堺レディース監督
2023年 スクールコーチ
2024年 -  テゲバジャーロ宮崎 トップチームヘッドコーチ
寺尾美子

寺尾 美子（てらお よしこ、1954年1月8日 - ）は、日本の法学者。元運輸安全委員会委員（常勤）。東京大学名誉教授。専門は英米法。東京大学法学部初の女性教授。
経歴

1973年東京学芸大学附属高等学校卒業、1977年東京大学法学部卒業、東京大学法学部助手（指導教授：田中英夫）、1980年6月ハーバード・ロースクール (LL.M.)、1983年2月東京大学法学部助教授、1991年東京大学法学政治学研究科助教授、1996年教授、2019年同定年退職。
人物

区立小学校を卒業後、東京学芸大学附属中学校在学中、父が時代小説好きのために、司馬遼太郎の小説「竜馬が行く」の単行本全5巻にプレゼントをした。美子も同様に読み始め、はまってしまった。1969年の7月に司馬遼太郎本人から手紙を送られ、大事に残っている。
高校時代は剣道を始める。2年生の時に部員が減ってしまい、稽古が成り立ちにならなかった。そのために町の道場に通いながら、初段を資格。次のはまったのは吉川英治の小説「宮本武蔵」だった。
大学に入学後、剣道部に入り、女子部員第1号となる。大学卒業後、仕事や子育てが忙しくなり、剣道はやめてしまった。
翻訳

フランシス・オルセン『法の性別 近代法公私二元論を超えて』編訳 東京大学出版会 2009
プウォツク

ヴィスワ川に架かる橋
プウォツク(Płock [pwɔt͡sk] ( 音声ファイル)、ドイツ語:Plock, PlotzkまたはPlozk、1941年-1945年の間はSchröttersburg)は、ポーランド中部のヴィスワ川に面した都市である。マゾフシェ県に属しており、1999年に行政区画変更があるまではプウォツク県の県都であった。
産業

プウォツクには、ポーランド最大の石油精製会社のPKNオーレンがあり、ロシアからドイツにいたるドルジバパイプラインが引かれている。それにより、1962年にコンビナートが建設され石油関連産業が発達している。
ギャラリー

市の遠景
ヴィスワ川の対岸から
旧市街広場
旧市街
旧市街夜景
ヴィスワ河岸にある野外劇場
プウォツク市から眺めたマゾフシェ地方の風景
「ヴワディスワフ・ヤギェウォ王」高等学校
聖ドミニコ教会
教区博物館外観
教区博物館入口
聖マリアのまねび会教会
東方正教会墓地
スポーツ

ヴィスワ・プウォツク：サッカークラブ
姉妹都市

ロズニツァ, セルビア
ダルムシュタット, ドイツ
フォートウェイン, アメリカ合衆国
マジェイケイ, リトアニア
ナヴァポラツク, ベラルーシ (ロシアのウクライナ侵攻に関連して中止)
フォルリ, イタリア
オセール, フランス
バルティ, モルドバ
サーロック, イギリス
ムィチーシチ, ロシア (ロシアのウクライナ侵攻に関連して中止)
アフガンRAY

| アフガンRAY |
| --- | --- |
生誕:   (1991-02-01) 1991年2月1日（33歳）
出身地:   日本・東京都
職業:  映像作家 ミュージックビデオ監督
活動期間:  2015年 -
事務所:  株式会社HiVE
公式サイト:  https://afghan-ray.com/
アフガンRAY（アフガンレイ、1991年2月1日 - ）は、日本の映像作家、ミュージックビデオ監督。東京都生まれインドネシア育ち。師は加藤マニ。
人物

フリーランスの映像ディレクターとしての活動を経て、映像制作会社のHiVEを設立。
主にミュージックビデオのディレクションをメインとしている。
ヨルシカや中島美嘉、HYDE、山中さわお、ナナヲアカリ、ASH DA HERO、酸欠少女さユり、愛内里菜などのメジャーアーティストの映像作品のほか、ビレッジマンズストアや超能力戦士ドリアンなどインディーズアーティストのミュージックビデオも数多く手掛けている。
また、ライブ映像の撮影や、ライブ配信のスイッチャー、各種ティザー映像の制作、他にセブン・イレブンなどのCM映像制作などでも活動している。
好きなアーティストはMONKEY MAJIK。
主な監督作品 > 2016年以前

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2015/04/11 | メランコリック写楽 | ヨーロッパ返して |  |
| 2015/12/25 | メランコリック写楽 | マグネシウム |  |
| 2016/03/05 | メランコリック写楽 | 歯医者に通っても |  |
| 2016/05/01 | メランコリック写楽 | さよならティラノサウルス |  |
| 2016/09/13 | MINAMIS | アイ | 出演：円井わん、高橋ルネ |
| 2016/09/20 | †яi¢к | FIXER |  |
| 2016/11/23 | メランコリック写楽 | ルカは知ってる |  |
| 2016/11/23 | toitoitoi | 呱々 | 出演：国吉亜耶子 |
主な監督作品 > 2017年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1/4 | メランコリック写楽 | 成仏できない |  |
| 6/15 | グッバイフジヤマ | チェリッシュ! |  |
| 6/1 | メランコリック写楽 | ムーンレフト伝説 |  |
| 7/7 | HIGH BONE MUSCLE | テロメア |  |
| 7/12 | LioneL | 家猫とラプソディー |  |
| 7/20 | The coridras | own song | 出演：まつきりな |
| 7/28 | レイラ | あなた色に染まりたいの |  |
| 7/29 | Haiki | O.C.D. |  |
| 8/29 | †яi¢к | Feel in rose |  |
| 9/21 | MINAMIS | バースデーズ |  |
| 10/1 | Day on Umbrella | マケイクサ |  |
| 10/5 | Rollo and Leaps | Forenoon |  |
| 10/6 | レイラ | アパートの中で |  |
| 11/4 | The Doggy Paddle | あなたに届け |  |
| 11/16 | Stellarleap | Starry |  |
| 12/2 | I Live in My Town | 寝返り |  |
| 12/3 | 634noHz | 知らない |  |
| 12/9 | ドアノブロック | ドスケベ団地妻 |  |
| 12/24 | the twenties | 2 0 1 |  |
| 12/24 | レルエ | 夜はモーション |  |
主な監督作品 > 2018年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2/1 | しののめ | ロウライト |  |
| 2/16 | シゼントウタ | ダレ | 主演：ハル |
| 2/22 | oscilloscope. | DEPPA |  |
| 2/22 | Utopia League | Can't anymore |  |
| 3/23 | レルエ | さよならマジョリティ | 衣装：ひろしげさよ子 |
| 4/27 | ハナシテ | モウソウダワサ |  |
| 5/2 | either | アスピレーション |  |
| 5/6 | 神楽サティ | チョコレート |  |
| 6/18 | GOOD TIMES ROLL | 0 |  |
| 6/21 | ビレッジマンズストア | サーチライト |  |
| 6/21 | 超能力戦士ドリアン | ヤマサキセイヤと同じ性別 | 出演：ヤマサキセイヤ（キュウソネコカミ） |
| 7/1 | シゼントウタ | おやすみ |  |
| 7/1 | アキレスと亀 | signal |  |
| 7/7 | The Whoops | 東京メトロ |  |
| 8/17 | ビレッジマンズストア | アディー･ハディー | 撮影協力：ZIP-FM |
| 8/17 | DENSHI JISION | Cold Sleep |  |
| 8/18 | The Lucky Rabbit's Jam | Devil John | ロケ地：ホームリゾートガーデン |
| 9/01 | レベル27 | 27才 |  |
| 9/14 | テジナ | You Are My Sunshine |  |
| 9/15 | Charles | さよなら |  |
| 9/19 | 超能力戦士ドリアン | 翼が生えたら便利だけどジャマ |  |
| 9/20 | either | In my room #TOKYO CALLING 2018 (Official live Clip) |  |
| 9/23 | 超能力戦士ドリアン | みんなでワクワク楽しいソング |  |
| 10/1 | DELMO | monochro |  |
| 10/6 | YUKITERO | a mischievos act feat.さかしたひかる（ドミコ） |  |
| 10/18 | アノアタリ | ユリーカ |  |
| 10/27 | メメタァ | ザ・ワールド-Part 3- |  |
| 11/1 | Large House Satisfaction | ドッグファイト |  |
| 11/6 | アノアタリ | 真夏の夜の夢 |  |
| 11/7 | I Live in My Town | used record |  |
| 11/12 | しののめ | 呼吸 |  |
| 11/15 | Dyfis | BRAVES | 撮影協力：群馬県立ぐんま天文台 |
| 12/16 | Charles | あなたに花束を | 出演：滝澤咲子 |
| 12/22 | Utopia League | SHIKIJITSU |  |
主な監督作品 > 2019年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1/2 | アノアタリ | ママレード |  |
| 1/12 | 空きっ腹に酒 | Have a Nice Day!! |  |
| 1/18 | メメタァ | 間違い探シンドローム |  |
| 2/8 | chasedown | White Intuition |  |
| 2/12 | マッシュとアネモネ | ユートピア |  |
| 2/14 | 超能力戦士ドリアン | 焼肉屋さんの看板で牛さんが笑っているのおかしいね | 出演協力：こじま観光、ゴシヒロ、源川陸 |
| 2/22 | シゼントウタ | 耳 |  |
| 3/1 | The Doggy Paddle | 向日性 |  |
| 3/6 | either | youthless |  |
| 3/11 | ヨルシカ | パレード | カメラ（監督:大鳥） |
| 3/17 | BruteRocks | The Way We Are |  |
| 3/20 | パルプ・フィクション | トレーラー |  |
| 3/29 | 教育番組 | 素敵な人 |  |
| 4/3 | CoCoCinema | ever |  |
| 4/6 | 真保拓朗 | Far Away |  |
| 5/6 | 教育番組 | 正義の自殺 |  |
| 5/9 | n-buna ft. Sarah Furukawa | Silence | 『狼と香辛料VR』主題歌 |
| 5/17 | 超能力戦士ドリアン | ファッションマジでクエスチョン |  |
| 5/10 | HYDE | ORDINARY WORLD Lyric Video | 撮影ディレクション。 |
| 6/14 | CAT ATE HOTDOGS | Drops |  |
| 6/24 | メメタァ | インスタントソング |  |
| 7/5 | the twenties | ＋PUS |  |
| 7/6 | 飴色サンセット | ストラグル |  |
| 7/20 | YUKITERO | 夏を待ってる |  |
| 7/28 | かたこと | 最果てから |  |
| 8/3 | マッシュとアネモネ | シーサイド |  |
| 8/24 | マッシュとアネモネ | シープマン |  |
| 9/4 | DALLJUB STEP CLUB | 徒歩GANG |  |
| 10/2 | DELMO | Night & Day |  |
| 10/15 | Who K | Hav U Got Bored? |  |
| 10/30 | VivaOla, Jua, Wez Atlas | Vise le haut |  |
| 11/9 | ナナヲアカリ | イエスマンイズデッド(Acoustic Ver.) |  |
| 11/10 | アキレスと亀 | 虹の結晶 |  |
| 11/13 | ArtTheaterGuild | 鉄紺と黄緑 |  |
| 11/13 | Large House Satisfaction | dive |  |
| 11/14 | むぎ (猫) | ねっこほって |  |
| 11/15 | Gecko&Tokage Parade | Moon |  |
| 11/22 | CAT ATE HOTDOGS | yoru |  |
| 11/25 | バターマーマレード | 通う |  |
| 12/8 | コトフル | 月夜の妖 Ghost of the moonlit night |  |
| 12/11 | VivaOla | On My Side (feat. Thomas Ng) |  |
| 12/18 | ライターイチキューゼロイー | X-BOYFRIEND | 撮影（監督 : 松田直也） |
| 12/19 | オッドアイ | Anny. |  |
| 12/23 | addworks | ジュブナイル |  |
主な監督作品 > 2020年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1/15 | メメタァ | デイドリーマー |  |
| 1/17 | RESERVOIR | Sierra |  |
| 1/18 | ASH DA HERO | 未完成ストーリー |  |
| 1/21 | 中島美嘉 | イノサンRouge |  |
| 1/23 | オッドアイ | 泣いた赤鬼 |  |
| 2/12 | VivaOla | Even After All |  |
| 2/26 | the twenties | 荊棘 |  |
| 3/1 | ハシビロコウズ | デジタルネコザメ | 照明演出：石丸武、撮影協力：総合学院テクノスカレッジ |
| 3/7 | oozash | BET |  |
| 3/20 | The Shiawase | 三重西小学校 |  |
| 3/22 | 超能力戦士ドリアン | ボールを奪い合う選手全員に1つずつあげたい |  |
| 3/23 | ライターイチキューゼロイー | HEART BREAK HOTEL |  |
| 4/1 | アノアタリ | 御呪い |  |
| 4/1 | 長靴をはいた猫 | 天満月 |  |
| 4/14 | Novaurelia | Lemon |  |
| 4/15 | after green december | twilight | 出演：たなかあずさ |
| 4/30 | 山中さわお | ヒルビリーは かく語りき |  |
| 5/5 | Aftertalk | Far From Home |  |
| 5/17 | CoCoCinema | midnight romance |  |
| 6/26 | 超能力戦士ドリアン | カンデみ〜んなハッピー！ |  |
| 7/3 | JUANAFAN CLUB | LOVE |  |
| 7/15 | きみとぼくの革命 | Z |  |
| 7/15 | 山中さわお | アインザッツ | 出演：後東ようこ |
| 8/1 | Hello Hello | 黙然 |  |
| 8/9 | きみとぼくの革命 | さくらブルー |  |
| 8/21 | CAT ATE HOTDOGS | kikanju |  |
| 8/24 | ナナヲアカリ | note: ～不完全なふたりの日々ver.～ | 出演：小河原義経、橘凜々子 |
| 8/28 | バターマーマレード | 風と青 |  |
| 8/28 | Mr.ふぉるて | さよならPeace |  |
| 8/30 | Ananda Jacobs | Yowa no Akari | 撮影（監督：緒車寿一） |
| 9/17 | ルサンチマン | 心配事 |  |
| 10/1 | LAIDBACK CX | スター・シップ（SPACESHIP） |  |
| 10/14 | Koto Shota | FRIENDS |  |
| 10/18 | TRANS LUCENT LADY | 花束とセーラーカラー |  |
| 10/21 | WILL-O' | Baby's Breath |  |
| 11/6 | 大桃子サンライズ | 青空に吹かす夜、晴れ渡る日 |  |
| 11/16 | Stellarleap | Bitterdays |  |
| 11/26 | YUKITERO | なにさま |  |
主な監督作品 > 2021年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1/29 | the twenties | Stay Gold |  |
| 2/16 | 超能力戦士ドリアン | 今は曲の中やけど |  |
| 2/23 | Haiki | はじめの一歩 |  |
| 3/1 | ハシビロコウズ | スプリング＆ゴースト |  |
| 3/12 | ルサンチマン | ニヒリズム |  |
| 3/13 | RESERVOIR | SIRY |  |
| 3/26 | WILL-O' | 4RAW |  |
| 4/1 | Koto Shota | Starting Over |  |
| 4/10 | HALZION | アルバム |  |
| 4/23 | Hello Hello | THINK |  |
| 4/30 | ANABANTFULLS | 火種 | ロケ地：野沢温泉スキー場 |
| 5/1 | アンスリューム | さくらブロードウェイ |  |
| 5/5 | ヤングスキニー | ワンナイト | 出演：大空美月 |
| 5/12 | オッドアイ | 産声 |  |
| 7/7 | ケプラ | 16 |  |
| 7/11 | 超能力戦士ドリアン | 家のお風呂でさっパーリーナイト |  |
| 7/22 | MAYKIDZ | So Long |  |
| 7/28 | ヤングスキニー | 別れ話 |  |
| 8/6 | 成田あより | 5.5万円の1DK | 出演：長野伸乃助 |
| 8/6 | MAYKIDZ | Eyes Shut |  |
| 8/18 | Minchanbaby & RhymeTube | Bonus Stage feat. SHACHI |  |
| 8/29 | SUKISHA | 打上花火 | 出演：溝畑幸希 |
| 8/31 | UtaKata | 或ルところに |  |
| 9/12 | the giraffes | ニュースペーパーに包まって |  |
| 9/15 | PAM | Two Sides Of The Same Coin |  |
| 9/19 | ケプラ | シャラリら |  |
| 9/23 | ルサンチマン | not wrong |  |
| 9/24 | ハイとローの気分 | あきらめるメルトダウン |  |
| 9/27 | ケプラ | これからのこと | リリックビデオ |
| 9/30 | ヤングスキニー | ロードスタームービー |  |
| 10/2 | 僕のClove | カクメイゼンヤ |  |
| 10/7 | 竜徹日記 | めぐりめぐる |  |
| 10/20 | oozash | Tadaima Prod. KO-ney |  |
| 10/22 | #LOG1N | Haunted Mission |  |
| 10/27 | ヤングスキニー | 憂鬱とバイト |  |
| 10/29 | ハイとローの気分 | メロンソーダ・ロマンス |  |
| 11/14 | ArtTheaterGuild | picnic |  |
| 11/17 | ayaka. | 不揃い |  |
| 11/24 | ヤングスキニー | 愛鍵 |  |
| 11/27 | ケプラ | YOUTH |  |
| 12/5 | Hello Hello | Stay with Me |  |
| 12/12 | ハナシテ | 革命少女 |  |
| 12/12 | yutori | 音信不通 |  |
| 12/15 | ヤングスキニー | また冬が終わって |  |
| 12/21 | みきまりあ | IQ |  |
| 12/22 | masa | 3AM |  |
| 12/25 | 鳩とスパイス | 犯人捜し |  |
| 12/25 | Finder will Karte | 花と傘 |  |
主な監督作品 > 2022年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2/2 | 成田あより | 泡沫に咲く |  |
| 2/16 | シンダーエラ | Pride |  |
| 2/19 | harue | 欲張り、人生 | ロケ地：蓮沼ウォーターガーデン |
| 4/20 | ヱヰ十 | 血果 |  |
| 4/29 | パリス・ヴィクトリア | GAY PARTY |  |
| 5/1 | chef's | スピンオフヒロイン |  |
| 5/2 | パリス・ヴィクトリア | 君のストーリーズチェック |  |
| 5/13 | AREINT | 理性的奴隷 |  |
| 5/14 | ばっぷる | 雨降りサンデイ |  |
| 5/18 | ayaka. | 201 | 出演：稲松悠太 |
| 5/25 | 浪漫派マシュマロ | 嫌夜 |  |
| 5/28 | JASPĘR | Snowdrop | 出演：みとゆな、岡田蓮、せりしゅん |
| 6/09 | ルサンチマン | 忘れそう |  |
| 7/03 | 情緒16号 | 街角、ディストーション | 出演：細畑理奈 |
| 8/05 | みきまりあ | レニ |  |
| 8/21 | NANIMONO | JELLY FISH |  |
| 8/29 | 酸欠少女さユり | 酸欠少女 | 振付：黒須育海 |
| 8/31 | XY GENE | Waves |  |
| 9/03 | FDJ ProductZ | 紫炎鬼 feat.Takuya Mishima&I.G.N.A.V.E |  |
| 9/21 | MINAMIS | NO NAME |  |
| 9/30 | The Gentle Flower. | スペースダイバー | 撮影協力：利根沼田学校組合立利根商業高等学校、株式会社N-STAGE |
| 11/16 | Doxie | No future |  |
主な監督作品 > 2023年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2/1 | QUEENS | ANNIVERSARY |  |
| 2/5 | ArtTheaterGuild | AM |  |
| 2/14 | Halves | All Alone |  |
| 2/18 | BAK | 鏡よ鏡 |  |
| 3/10 | キングサリ | CRAZY KING |  |
| 3/12 | Aftertalk | パクチーナイトカーニバル |  |
| 3/22 | 鳩とスパイス | ワンデーユートピア |  |
| 3/23 | 楓幸枝 | 鋼の雪 |  |
| 3/29 | Hello Hello | 蛍光 |  |
| 4/1 | Gum-9 | スイセンノウ |  |
| 4/29 | メルトタイマー | neon sign | 撮影協力：PUB HOUSE BEAR |
| 5/17 | 鳩とスパイス | それは銀河鉄道にて |  |
| 5/18 | シンダーエラ | ダウノー |  |
| 6/30 | ボンジュール鈴木&RinRin_Doll | Carnival Dolls |  |
| 8/7 | MAYKIDZ | The Signs |  |
| 9/2 | Twilight : | ハートビート！ |  |
| 9/7 | TOKYOてふてふ | ao | 撮影協力：群馬県、板倉町、ぐんまフィルムコミッション　ロケ地：群馬県板倉町立旧南小学校跡 |
| 9/7 | イヌモアルケバ | メーデー | 撮影協力：大和フィルムコミッション |
| 9/27 | ルサンチマン | 十九 |  |
| 10/14 | The Gentle Flower. | 首輪 |  |
| 11/22 | Hello Hello | オレンジ |  |
| 12/13 | the slow films | pool |  |
| 12/24 | 木原瑠生 | ネオン・シティ |  |
| 12/29 | SANSHIRO | 夕凪 |  |
主な監督作品 > 2024年

| 公開日 | アーティスト名 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1/10 | キングサリ | 王様デスゲーム |  |
| 1/11 | 群青コントラスト | あの日僕を染め上げた群青 |  |
| 1/19 | the twenties | Breakout (feat.タナカユーキ from SPARK!!SOUND!!SHOW!!) |  |
| 1/28 | Iris the Farthest | 涙の色 |  |
| 1/28 | 木原瑠生 | 鼓動 |  |
| 2/16 | 鳩とスパイス | ファンファーレを越えて |  |
| 3/21 | いつも君はそうだ | 夜の隙間 |  |
| 5/1 | redmarker | i'm happy i was born. |  |
| 5/8 | 凜澄 | enchanting |  |
| 5/22 | ルサンチマン | ホーム |  |
| 5/25 | liquid people | Aspiration |  |
| 6/12 | zonji | 天邪鬼 |  |
| 7/12 | 鈴木りゅうじ | Someday |  |
| 7/20 | MOTHER GOOSE | ミスタードリーマー |  |
| 8/8 | 鈴木りゅうじ | 未来 |  |
| 8/9 | BaBi di Booo!! | 魔法少女 |  |
| 8/16 | 木原瑠生 | YOAKE |  |
| 8/23 | Joint Beauty&SUSHIBOYS | CARWASH! |  |
| 8/26 | 群咲 | グラジオラス |  |
| 9/21 | ArtTheaterGuild | 昨日狼が死んだ |  |
| 10/1 | パクユナ | 薄明 |  |
| 10/7 | 井上ジョー | 現象少女 |  |
| 10/25 | 鈴木りゅうじ | I'll be there |  |
| 11/1 | 愛内里菜 | +INSPIRE |  |
| 11/13 | Hello Hello | 奇跡 |  |
| 11/20 | Gum-9 | オスマンサス |  |
| 12/7 | ライターイチキューゼロイー | アルカナ |  |
出演

うたごえプロジェクト めをとじ（2024年4月2日、テレビ東京）
シティ・ポップ

| シティ・ポップ |
| --- | --- |
 シティ・ポップの代表的な表象 「都市と海辺」
様式的起源:  ニューミュージック AOR 湘南サウンド ポップ ディスコ ファンク R&B ブギー ジャズ フュージョン ラテン ソフトロック クロスオーヴァー ロック ソウル ボサノヴァ
文化的起源:   1970年代   日本 
派生ジャンル:  渋谷系 ヴェイパーウェイヴ フューチャーファンク ネオ・シティ・ポップ
関連項目
 ヨット・ロック（英語版）、J-POP
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シティ・ポップ (city pop) は、1970年代後半から1980年代にかけて日本で制作され流行した、ニューミュージックの中でも欧米の音楽の影響を受け洋楽志向の都会的に洗練されたメロディや歌詞を持つポピュラー音楽のジャンル。シティ・ポップの主要なアーティストの多くがシンガーソングライターである。
概要

ロックとフォークの日本版ハイブリッドといえるニューミュージックを母胎とする点で、シティ・ポップは洋楽（特にアメリカ音楽）の日本独自なアレンジという側面を持つ。決まったスタイルのサウンドは無く、「明確な定義は無い」「定義は曖昧」「ジャンルよりもムードを指す」とされることもある。シティ・ポップにおける大事な要素としては、「都会的」で「洗練された」音楽であるという点が挙げられる。もっぱら日本語で歌われていた点も主な特徴である。
「シティ・ポップ」は商業的な便益のために後付けされた用語であり、制作過程ではシティ・ポップを想定していない場合もあるため、当時のミュージシャンの制作意図などを説明する場合には用語の使用に注意が必要である。
歴史 > 1970年代

昭和51年（1976年）発売のテリー・メルチャーのセカンド・アルバム『ロイヤル・フラッシュ』の宣伝のキャッチ・フレーズに「芳醇な〈メキシカン・カントリー・ハリウッド〉シティ・ポップ！！」とあり、日本のレコード会社が都会的な雰囲気のある国内外の曲やアルバムを紹介する宣伝文句として「シティ・ポップ」という語を使いはじめた。
また、昭和52年（1977年）5月25日にリリースした日暮しのシングル『オレンジ色の電車』の広告文句に「シティ・ポップス」という語が使われている。また、同年10月25日にリリースされた惣領智子のアルバムの帯にも「シティ・ポップス期待のシンガー」の惹句が使われている。
1977年7月には、音楽雑誌『レコード芸術』の記事で、吉田美奈子、来生たかお、山下達郎、深町純グループ、四人囃子、大橋純子（美乃家セントラル・ステイション）らを「シティ・ポップス」の音楽家として紹介する記事があり、一音楽ジャンルを指す名称として「シティ・ポップ（ス）」という語が使われはじめたことが確認できる。
また、エリック・カルメンを「ニューヨークのシティ・ポップ風」と評したり、来日したアレッシー・ブラザーズを「アメリカン・シティ・ポップス」の担い手と評した音楽雑誌や芸能雑誌もあった。
このように、シティ・ポップ（ス）は都会的で洗練された雰囲気をもつ音楽（必ずしも日本と限らない）の宣伝文句や批評として、主にレコード会社や音楽雑誌編集部が1970年代後半から使いはじめた和製英語である。その用法は厳密ではなく、今日から見るとシティ・ポップよりもむしろフォークに分類される曲や音楽家に使われることもあった。
当時はシティ・ポップよりもシティ・ポップスのほうがよく使われていた。また似た言葉で「シティ・ミュージック」という語も使われていた。シュガー・ベイブやその解散後、メンバーだった大貫妙子や山下達郎を紹介する記事にシティ・ミュージックの語が使われている。ほかにも南佳孝、荒井由実、吉田美奈子、矢野顕子にシティ・ミュージックが使われている 。
シティ・ポップの起源について統一した見解は得られていない。音楽評論家の木村ユタカはシティ・ポップ（ス）を「ジャパニーズ・シティ・ポップ」と再定義して、その起源をはっぴいえんど（1969年 - 1972年）とした。またシュガー・ベイブのアルバム『SONGS』（1975年）もシティ・ポップの嚆矢と言われることが多い。一方で、上述したようにシティ・ポップ（ス）の語は彼らの活動時期にはまだ使われていないか、普及していなかったため、はっぴいえんどやシュガー・ベイブをシティ・ポップの起源とする説に対して批判的な見解もある。
1960年代後半から現れた自作自演のフォークやロックのうち、演奏やアレンジに凝った楽曲が1970年代になると「ニューミュージック」とカテゴライズされ、従来の楽曲との差別化が図られたが、その枠組みは次第に拡散して曖昧となった。そのため「洗練された都会的なニューミュージック」を他と一線を画するために作られたのが「シティ・ポップ」というカテゴリである。
シュガー・ベイブのアルバムを起点とし、その後に活躍した大瀧詠一、山下達郎、吉田美奈子、荒井由実、竹内まりや、大貫妙子、南佳孝、山本達彦などがシティ・ポップの基盤を作り上げていったとされる。なお、シュガー・ベイブに限らず、シティ・ポップの主要アーティストはほとんどが東京出身者もしくは東京を拠点に活動した者たちだった。従ってシティ・ポップで歌われる「シティ」とは高度経済成長を経た「現代の東京」であり、それもリアリズムから一歩引いた、広告都市的な消費の街というフィクション性を多分に含んでいた。そうした「シティ」における、お洒落なライフスタイルや都会の風景、時には都市生活者ならではの孤独感や哀愁を、良いメロディと洒落たコードに乗せて歌い上げたのがシティ・ポップだった。
シティ・ポップが成立した背景には、日本人の生活水準の向上と、変動相場制導入と円高による海外の文物の流入、いわば東京の国際都市化という社会的変化があり、シティ・ポップの盛衰は日本経済の盛衰と重なるところが多い。
1970年代において、シティ・ポップ・アーティストの多くはライブ行脚よりはスタジオでのレコード制作に重点を置いていたため、松任谷由実などの例外を除けば、シティ・ポップはまだ東京周辺でのムーブメントに過ぎず、全国区でのヒット曲はあまり生まれていない。しかし1970年代末、YMOがシティ・ポップをさらに先鋭化させたテクノ・ポップで世間の耳目を集めたことで、彼らの周辺のシティ・ポップ・アーティストたちにも次第に関心が向けられるようになった。
歴史 > 1980年代

そして1981年には年間アルバムチャートで、寺尾聡の『Reflections』と大瀧詠一の『A LONG VACATION』というシティ・ポップの名盤が1位と2位につけ、1980年代前半にシティ・ポップは全盛期を迎えた。1980年代前半においてシティ・ポップは、山本達彦、稲垣潤一、杉山清貴といった美形男性シンガーによる都会派楽曲というイメージも持たれており、特に山本と稲垣は女子大生から圧倒的な支持があった。また松田聖子が『風立ちぬ』（1981年）や『赤いスイートピー』（1982年）といったシティ・ポップ・ナンバーを大ヒットさせたように、シティ・ポップは歌謡界にも浸透していった。音楽プロデューサーの藤田浩一が代表を務めるトライアングル・プロダクションもシティ・ポップで多数のアーティストをプロデュースし、その爽やかな作風はトライアングル・サウンドと呼ばれるようになった。
バブル期の消費礼賛の時代において、CMとのタイアップから多くのシティ・ポップのヒット曲が生まれた。都会的で洗練されたシティ・ポップは企業CMとの相性が非常に良く、またテレビの歌番組出演にあまり積極的でなかったシティ・ポップ・アーティストにとってもCMタイアップは貴重なプロモーションの機会となった。その点でシティ・ポップは、フォークやロックのように何らかのメッセージ（例えば反戦平和、管理社会への反発など）を主張するというよりは、商業音楽としての性格を多少なりとも持っており、換言すればメッセージ性を排した純粋な音楽的追求の産物ということもできる。
またシティ・ポップの普及の背景には音楽を聴く環境の変化、すなわちそれまでインドアの高価な趣味だった音楽鑑賞が、テクノロジーの進歩により安価なアウトドアの娯楽へ変化した点も挙げられる。従来ならば音楽とは室内に据え置いた重厚なステレオセットにレコードをかけて聴くものだったが、1980年代にはレンタルショップでレコードを安く借りて自宅のカセットデッキでテープにダビングし、そのテープをウォークマンやラジカセ、カーオーディオで外へ持ち出して聴くというリスニング・スタイルが若者の間にも普及していった。そうした「外で聴く BGM」として、聞き心地のよいシティ・ポップはまさにうってつけであり、特に大瀧詠一の『A LONG VACATION』（1981年）と山下達郎の『FOR YOU』（1982年）はカーオーディオ占拠率で双璧を成す名盤となった。そしてこの2枚により、東京のみならず横浜から湘南にかけてのリゾート色の強いエリアもシティ・ポップの射程内へ入るようになった。自家用車を所持し、こうした音楽的環境へ加わるために必要な機器を全て所持する余裕のある、裕福な都会の職業人をモデルにしていたシティ・ポップは、ティーンエイジャー向けのポップソングではなく、より大人（またはそんな彼らに憧れを抱く若者）のリスナーを対象にしていた。
1980年代初頭にあらわれたシティ・ポップには、概ねより明確に定義されうる既存の様々なポピュラー音楽ジャンルが混在しており、独自の音楽的アイデンティティをほぼ持っていないが、大まかに理解するならば、概ね電子楽器とアナログ楽器を組み合わせたサウンドと制作手法による、明るくクリーンで洗練された音楽が特徴である。多くの場合、日本語で歌われる歌詞を除いて、日本の近代大衆歌謡において「日本的」と通常考えられるような楽理的特徴の痕跡はほとんど見られず、歌詞についても日本語とヨーロッパ諸言語（もっともよく用いられるのは英語）が頻繁に切り替わる。シティ・ポップは、この「日本的な音楽」の証をも見出し得ない、という点こそが、その文化的コンテクストを最も明確に定義しうる要素となっている。
イラストレーターの永井博や鈴木英人、わたせせいぞうといった卓越した一握りのアーティストは独自のスタイルを確立し、真夏のビーチや海沿いのハイウェイ、スイミングプールなどのイメージを通して、1980年代初頭のカノンにおいて支配的となった独自のスタイルを生み出した。彼らのイラストは、山下達郎、大瀧詠一といったシティ・ポップミュージシャンのアルバム・ジャケットに用いられ、代表的な視覚的記号表現となった。一方で彼らが描いた海岸や海といった典型的なモチーフは、ありのままの自然というよりも「疲れ切った都会人が夢見るレジャー空間」を表象しており、たいてい快適な都市生活のシンボルに囲まれている。その後、1980年代半ばになるとシティ・ポップのジャケットはイラストから、よく似た構図の写真へと置き換えられ、時にはそこへ類型的なポップスターのポートレート写真が組み合わされた。これほど特徴的ではないもののしばしば見られるのは、そのジャンル名が暗示する「大都市」というテーマをより直接的にアピールするとともに、富裕な都市環境を描くことで現代的洗練を表そうとするカバー・アートのスタイルであった。当時のシティ・ポップのアートワークは、アメリカ（おおむねカリフォルニアを想起させる）ものか、「トランスナショナル」な大都会を描いたものであるが、東京や横浜のビル街の夜景であっても、それら都市景観のうちに日本らしさを示す要素は皆無に近く、音楽的性質や歌詞と同様にシティ・ポップの「文化的無臭性」を反映している。このような「都市と海辺」という図像は「シティ・ポップ」というジャンルが最初に誕生してから終焉するまで一貫しており、このジャンルを最も容易に識別する特徴となっている。音楽ジャーナリストのイアン・マーティンはかつて「基本的に80年代に出たアルバムでプールの絵を表ジャケットに配したものはなんでも、おそらくシティ・ポップということになるだろう」と述べている。このように、シティ・ポップの歌詞が間メディア的にしばしば変換され、またアルバムのアートワークや雑誌の表紙、あるいはサウンドの特色等々を反復・強化していくことによって「ジャンルの特徴」が形作られていった。
歴史 > 1990 - 2000年代

シティ・ポップは当時から「形骸化した浮わついた音楽」「現実感に欠ける」などと批判的に捉えられることもあった。1980年代後半になると、まずロック中心主義的な「バンドブーム」の勃興が最初の向かい風になった。さらにJ-POPという広範なパラダイムの登場や、シティ・ポップの音楽環境が別の技術的・視聴覚的モデルへ取って代わられることによって存在感をなくしていった。そして1990年代に入りバブル崩壊によって社会に停滞感が漂うようになると、シティ・ポップと呼べる楽曲は激減し、代わりにKANの『愛は勝つ』の大ヒットに象徴されるように、地に足の着いた内省的な歌がリスナーから好まれるようになった。シティ・ポップは「J-POP」の中へ埋没してゆき、「シティ・ポップ」は死語、クリシェと化した。シティ・ポップの影響を受けた渋谷系が後継ジャンルとされることもあるが、制作意図や音楽的特徴は異なる。
2000年代には cero などのインディーズ・アーティストが「シティポップ・リバイバル」という形で言及されることもあった。