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生実城
歴史

1.（北小弓城・北生実城・生実陣屋）、2.小弓城（南小弓城・南生実城）
千葉氏は、上総国との境界付近の守りとして、南生実町に小弓城（南生実城）を築き、重臣原氏に守らせていたが、1517年（永正14年）に足利義明（小弓公方）にこれを奪われた。その後、1538年（天文7年）の第一次国府台合戦に勝利した後北条氏方の原氏は、敗死した足利義明から領地を取り戻し、新たに北に2キロメートルほど離れた生実町（北生実）に本項の城を築いて、ここを本拠地とした。同時に「おゆみ」の表記を「小弓」から「生実」に変えたものと考えられていた。
しかし、近年の発掘調査で、北生実の城も室町時代には既に存在していた事が確実となり、実態としては2つの城を併せて「小弓城」または「生実城」と書き表していた可能性も出てきた。また、小弓城（南生実城）が先に築城されたとする説は大正から昭和初期にかけて初めて登場しているものの、その根拠に明確な出典があった訳ではない、とする指摘もされるようになった。このため、北生実を本城、南生実を支城をとらえ、1509年（永正6年）に連歌師の柴屋軒宗長が入った小弓館や小弓御所も北生実にあったと考えるべきとする研究者もいる。
16世紀に中頃に原氏は臼井城に進出して拠点を移すが、生実城は依然として原氏の重要な支城であり、千葉氏・後北条氏の勢力にとって里見氏に対抗する最前線の城であった。永禄4年（1561年）と元亀2年（1571年）の2度、里見氏によって攻め落とされているが、そのたびに原氏が奪い返している。
1590年（天正18年）に後北条氏が滅亡し、関東に徳川家康が入部すると、生実城にも徳川家の家臣が入った。最初に城主となったのは西郷家員である。その後、1627年（寛永4年）に生浜地区を中心とする地域の大名となった森川重俊は、生実城の一角に陣屋を築き、生実藩の藩庁とした。以後11代240年にわたって森川氏の支配が続いた。
城の西側には曹洞宗寺院の重俊院があり、森川氏累代の墓碑（千葉市指定史跡）がある。
構造

学園前駅入口から蘇我インターチェンジに抜ける県道沿いに位置する。標高20メートル前後の台地上に広がり、700-800メートル四方の規模である。
城の東部には、南北に掘られた空堀によって区画された大手口があり、県道の傍らに石碑が立っている。主郭は、北西部の角栄団地と呼ばれる住宅街の中にあったが、昭和40年代（1966年-1975年）の宅地開発により破壊されており、遺構は残っていない。角栄団地内にある本城公園にかつての小字名が残り、千葉市の案内板が立てられている。
城内には、かつて御霊神社と呼ばれた生実神社があり、その西側に空堀が残っている。神社に隣接する飲食店のあたりが、近世に生実陣屋が置かれた郭である。
北生実上宿の交差点から南に入る道がかつてのバス通りで、森川藩の陣屋前に当たる。近世には町場が形成されており「町並」の小字がある。
画像

大手口跡
生実神社の空堀
本城公園（角栄団地）
陣屋跡
アクセス

京成千原線 学園前駅下車 徒歩15分
流転

流転
流転 (小説) - 井上靖の1936年発表の小説。1937年・1956年に映画化。
流転 (1937年の映画) - 1937年公開の日本映画。上記井上靖作の小説の映画化。「第一部　炎」「第二部　星」の二部構成。
流転 (1956年の映画) - 1956年公開の日本映画。上記井上靖作の小説の2回目の映画化。
流転 (1960年の映画) - 1960年公開の日本映画。原作・石浜恒夫。
流転 (上原敏の曲) - 作詞：藤田まさと、作曲：阿部武雄。上記「流転 (1937年の映画)」の主題歌。
流転 (ZIGGYの曲)
チューニング・メーター

クロマチック・チューナー（コルグ製）
チューニング・メーターとは、楽器を調律するための電子機器である。入力されたピッチと基準音の差を視覚化して表示し、それを元に調律を行う。
近年ではスマートフォン等のモバイルアプリケーションとして、従来のチューニング・メーターと同等、またメトロノーム機能などを付加したソフトウエアが数多く存在する。
「チューナー」とも呼称する場合があるが、弦楽器の場合、糸巻きと混同する場合があるため注意が必要である。
解説

音の入力にはいくつかの方法がある。
電気楽器のピックアップ等の出力から直接入力する。
チューニング・メーター内蔵のマイクロフォンで音を拾う。
コンタクトマイクを使って楽器の振動数を測る。コンタクトマイクとクリップが内蔵された製品と外付けクリップ型専用マイクをケーブルで取り付ける製品がある。
これらにより入力された音が望ましい音高かどうかを判断し、調律を行う。
多くの機種は基準音を出力でき、その音を耳で聞きながら実際の楽器の音と比較して調律することもできる。ほかにもメトロノームなどの機能を搭載している機種もある。電気、電子楽器用の物では信号経路の途中に割り込ませることが出来るように、出力端子がついている。
構造 > ストロボ式

円周上に縞模様が描かれた円盤を同期モーターで一定速度に回転させておき、この円盤を音の振動に合わせて高速で点滅するストロボスコープで照らす。円盤の回転数と音の周波数が一致している場合はストロボ効果により縞模様が止まって見えるが、周波数がずれると縞模様がゆっくり回転しているように見えるので、縞模様が止まって見えるようにピッチを調整することで正確な音程が得られる。針式のチューニングメーターに比べて細かい精度でピッチを測定できる反面、構造上どうしても大型になるため、個人用としてはあまり使われず、スタジオの設備や工場の検査用機器として使われることが多い。
構造 > 針式

水晶振動子から得られたクロックを基準とし、入力した音の振動周期と基準音の相違を演算し、その結果を針やLEDランプ、液晶画面などに出力する。この方式のチューニングメーターは京王技研工業（現・コルグ）が1975年に世界で初めて発売した。ストロボ式よりも小型軽量化が容易で、個人用として広く使われている。
ギター・ベース用チューニング・メーター

ギター用チューニング・メーターはシールドケーブルを差すための入力ジャックが多くの場合備わっており、物によっては出力ジャックを備えているものもある。出力端子のあるギター/ベースの場合には通常、出力ジャックからチューニング・メーターの入力ジャックまでケーブルで結んで調律を行う。ギター/ベースに出力ジャックがない場合にはチューニング・メーター内蔵のマイクロフォンで音を拾うためチューニング・メーターをギターの近くに設置して調律を行うが、調律の感度は悪くなるため合わせづらくなる。
調律は開放弦を基準として行う。ギターとベースは同じチューニング・メーターを用い、楽器（ギター/ベース）とどの弦を調律するかをスイッチで切り替えて調律を行うか、最近の多くの製品では入力された音に対する適切な弦を自動的に判断する（オートモード）。また殆どの場合、♭（半音下げ）と♯（半音上げ）を選択できるため、半音下げチューニングやオープン・チューニングにも対応している。
調律の度合いはアナログの針であったり、モノクロ液晶表示の針であったり、LEDランプで示される（以降説明上は「針」で統一する）。調律が合った状態になると針が真ん中になる。逆に針が左に傾いていると低く、右に傾いていると高い事を示している。チューニングが合っていない場合には、一度弦を緩めてから音を出しつつだんだん弦の張りを強くして針を真ん中に合わせる。
チューニング・メーター機能はエフェクター（特にマルチエフェクター）に内蔵されているものも多く、ステージ上でギターの結線を変えることなく迅速に調律できる。
またギターショップなどでは壁にチューニング・メーターが備え付けられている事もある。
クロマチック・チューナー

ギターなどの特定楽器の開放弦の調律だけでなく、1オクターブに含まれる12の半音全てについて調律できるものを特にクロマチック・チューナーと呼ぶ。一台でいろいろな種類の楽器を調律したり、ギターなどの楽器で変則チューニングを行うのに適している。基準音の絶対音高（標準: A=440Hz）を変えられるようになっているものも多い。
日本国内の有力なメーカー

コルグ
ボス（ローランド）
セイコー
ヤマハ
ギター用クリップチューナー。3弦が正しい音程であることを示している
江子五

江 子五（こう しご、生年不詳 - 548年）は、南朝梁の軍人。本貫は済陽郡考城県。
経歴

奉朝請の江法成の子として生まれた。東宮直殿主帥に上った。
太清2年（548年）、侯景が反乱を起こし、建康の包囲を図ると、子五の兄の江子一は反乱軍の包囲が完成しないうちに出撃するよう皇太子蕭綱に求めた。子五は兄の江子一や江子四とともに100人あまりを率い、承明門を開いて反乱軍に挑んだ。兵士たちの先頭に立って突進し、反乱軍の挟み撃ちに遭い、兄たちとともに相次いで戦死した。
侯景の乱が平定されると、元帝により中書侍郎の位を追贈された。諡は烈子といった。
伝記資料

『梁書』巻43 列伝第37
『南史』巻64 列伝第54
ジ・エッジ・オブ・グローリー

「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（英: The Edge of Glory=栄光の果てに）は、レディー・ガガの楽曲。彼女の2枚目のスタジオ・アルバム『ボーン・ディス・ウェイ』からの3枚目のシングルとして2011年5月9日に発売された。
日本では、2011年7月 - 9月にテレビ朝日で放送されたテレビドラマ『ジウ 警視庁特殊犯捜査係』のエンディングテーマに起用された。
収録曲

デジタル・ダウンロード
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」 – 5:20
ドイツ版CDシングル
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Radio Edit） – 4:20
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Cahill Club Mix） – 7:26
ジ・エッジ・オブ・グローリー – ザ・リミキシーズ
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Sultan & Ned Shepard Remix） – 6:34
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Funkagenda Remix） – 7:53
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Bare Noize Remix） – 3:48
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Porter Robinson Remix） – 6:40
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Cahill Club Remix） – 7:27
「ジ・エッジ・オブ・グローリー」（Foster The People Remix） – 6:10
王邑

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: 「王勇」あるいは「王雄」とは別人です。
王 邑（おう ゆう、? - 23年）は、中国の前漢末期から新代にかけての政治家・武将。字は公子。冀州魏郡元城県委粟里の出身。父は王莽の叔父の成都侯王商。兄は王況。弟は王奇。子は王睦。王邑の側室は竇融の妹である。王莽の従弟にあたる。
事跡

王舜とともに、王莽の親族にして腹心とされた人物。新においては、その創始から滅亡に至るまで三公の地位にあった重鎮である。
事跡 > 前漢での事跡

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姓名: 王邑
時代: 前漢 - 新
生没年:  ? - 23年（地皇4年）
字・別号: 公子
本貫・出身地等: 冀州魏郡元城県委粟里
職官: 侍中〔前漢〕→西河属国都尉〔前漢〕 →光禄勲〔前漢〕→虎牙将軍〔前漢〕  →歩兵将軍〔前漢〕  →大司空〔新〕（後に三公職務兼任）  →大司馬〔新〕
爵位・号等: 成都侯〔前漢〕→隆新公〔新〕
陣営・所属等: 哀帝→平帝→孺子嬰→王莽
家族・一族: 父：王商 兄：王況 弟：王奇 子:王睦 一族：王莽〔従兄〕 王舜〔又従兄弟〕  王渉〔従兄弟〕
王邑は、兄の王況が罪があって成都侯を剥奪された後、成都侯を受け継いだ。哀帝の時代に侍中を務めていた。元寿元年（紀元前2年）、野に下っていた王莽が哀帝により長安に呼び戻された際に、王邑は太皇太后王政君の意思と偽り、王莽を特進としてこれに宮廷での官職を授けるよう進言した。しかしまもなく、哀帝が王政君にこのことを請うたため、この偽りは発覚してしまう。王政君が哀帝に謝罪し、また、哀帝も王邑が王政君の縁故であることを慮ったため、王邑の罪は減免され、西河属国都尉への降格と封戸千戸の削減に留められた。
居摂2年（7年）9月、東郡太守翟義が王莽打倒に蜂起すると、光禄勲・成都侯となっていた王邑は、王莽から虎牙将軍に任命され、奮武将軍孫建ら他の6人の将軍と共に翟義討伐に向かった。同年12月、孫建・王邑らは、圉で翟義軍を殲滅し、居摂3年（8年）春に王邑らの軍は長安へ引き返し、翟義に呼応して槐里で蜂起した趙明、霍鴻を鎮圧した。その後、時期は不明だが、王邑は歩兵将軍に移っている。
事跡 > 大司空に就任

始建国元年（9年）1月、王莽が新の皇帝として即位すると、哀章が献上した銅匱に、王邑も名前が記されていたため、大司空に任命され、隆新公に封じられた。
天鳳元年（14年）、王莽の命で王邑は太傅平晏と共に洛陽に派遣され、王莽のために宗廟・社稷・郊兆の建設予定地を選定した。天鳳3年（16年）2月、大地震と大雪が発生したため、王邑は骸骨を乞うたが、王莽は辞職を認めなかった。地皇元年（20年）7月、王莽が長安の南に祖廟を建築しようとすると、王邑は大司徒王尋と共に符節を与えられ、建築工事を指揮監督している。地皇3年（22年）冬、王莽の命令により、大司徒王尋は10数万の軍勢を率いて洛陽に駐屯し、大司馬董忠は軍の訓練に従事することになったため、王邑が三公全ての職を兼務している。
事跡 > 昆陽の大敗

地皇4年（23年）3月、漢軍の劉秀・王常らが潁川郡に進攻し、昆陽・郾・定陵の各県を攻略すると、王邑は王莽の命により洛陽に派遣され、先行して派遣されていた王尋と合流した。
王邑と王尋は各郡の部隊から100万の兵力を動員しようとし、これを「虎牙五威兵」と称した。実際に招集できた軍勢は42万だったものの、十分な大軍を組織している。また、遠征軍に関する封爵授与や軍政の決定権を掌握した王邑は、63流派の兵法家を軍官として招聘し、多数の猛獣と宝物を携帯して、その威風を示した。
同年5月、王邑と王尋は洛陽から潁川に到着した。この時、宛（南陽郡。荊州の中心地）は劉縯（劉秀の兄）の軍に包囲されていたが、王邑・王尋は先に昆陽の漢軍を制圧しようと目論んだ。王邑・王尋の軍に合流した納言将軍荘尤（厳尤）は、劉縯の討伐こそが重要であるため、直ちに宛へ向かうべきであると進言したが、王邑・王尋は聞き入れず、昆陽を包囲した。王邑・王尋は、昆陽城を守備していた王鳳の降伏を赦さず、荘尤の諫言を無視して包囲を強めたため、窮鼠の王鳳らは必死で抵抗する。
昆陽攻略に梃子摺っている間に、宛は劉縯により陥落し、さらに6月、昆陽城内から脱出した劉秀が数千の援軍を引き連れて昆陽へ戻ってきた。王邑・王尋はこれを甘く見て、自ら1万人余りの軍を率いると、味方の軍勢に軽挙妄動を禁じた上で単独で劉秀軍に挑みかかる。しかし劉秀の果敢な戦いぶりの前に、王邑・王尋の軍は撃破され、王尋は戦死した。そこへ城内の漢軍も劉秀軍に呼応して出撃したため、挟撃された新軍は大混乱に陥り、王邑は指揮を放棄して逃走した。また、折からの強風豪雨に巻き込まれて、新軍は完全に崩壊・散乱し、王邑はわずか数千の兵で洛陽へたどり着いている（昆陽の戦い）。
事跡 > 壮絶な最期

王邑はその後長安へ引き返した。この時、楽経祭酒の崔発は、王邑は小心者であるから自害しないよう慰める必要があると王莽に進言し、崔発が使者となってその役を担う。まもなく、王邑は大司馬に転任し、崔発が後任の大司空に任命された。
同年10月、更始帝（劉玄）配下の軍勢が武関を突破して長安へ攻め込んでくると、王邑は自ら軍を率い、昼夜を問わず督戦して迎撃した。この時、王邑の子王睦が密かに脱出しようと図ったが、王邑はこれを叱責して連れ戻した上で、共に王莽を護衛している。しかし王邑親子は、激しい白兵戦の末に、遂に力尽きて戦死した。
登場作品

称好軒梅庵『光武大帝伝』2020年、日本のライトノベル、宙出版
ダンディ

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: 「ダンディ」のその他の用法については「ダンディー」をご覧ください。
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: 「ダンディズム」はこの項目へ転送されています。 宝塚歌劇団の作品については「ダンディズム!」をご覧ください。  DOPING PANDAのアルバムについては「DANDYISM」をご覧ください。
1830年代のパリにおける洒落たダンディ。左はフロックコートを、右はモーニングを着ている。このような体形を求めてきついコルセットも用いられた
ダンディ（英: dandy）は、身なり・巧みな言葉づかい・余裕ある趣味といったものを特に重視しながら、あくまで無頓着を装ってそれらを追求し、自らに陶酔する男や女の精神を指す。ダンディは、とりわけ18世紀後半から19世紀前半にかけての英国で自発的に生じ、中産階級の出自にかかわらず貴族のライフスタイルを模倣しようと励んだ。
ダンディに先行するものとしてプティ・メートルやミュスカダン（英語版）が現れていたことは記録上はっきりしているものの、現在の意味でのダンディズムが最初に現れたのはフランス革命期にあたる1790年代のロンドンおよびパリである。ダンディは「慎み」について自問・批評を繰り返し洗練させていったが、行き着いた先は「シニシズム（en）」こそが「知的ダンディズム」であるとする作家ジョージ・メレディスの定義であった（なおメレディス自身はダンディではない）。もっとも、この時代を扱った『紅はこべ』のスカーレット・ピンパーネルは、文学史上でもかなりのダンディではある。先のものよりは手厳しくない定義として、トーマス・カーライルはダンディを単なる「着道楽」としている。オノレ・ド・バルザックは人間喜劇の1作『金色の眼の娘』（1835年）に、完全な俗人にして非情の人アンリ・ド・マルセーを登場させており、このマルセーははじめ完璧なダンディの要件を満たしていたが、憑りつかれたような恋愛の過程で激しく凶悪な嫉妬が姿を現していった。
シャルル・ボードレールは、ダンディズム後期の「形而上学的」段階にあってダンディを以下のように定義している。すなわち、ダンディとは美学を宗教にまで高め、それに則って生きる者のことであり、その宗教というのは、ただダンディが存在するだけで責任ある中産階級の市民への非難となる、というものである。「ある面で、ダンディズムは精神主義およびストイシズムに近づいてい」き、「[充分な資産を持ち労働を免れた]こうした存在は、自らにとっての美の観念の洗練、趣味の上での追求、感性と思索とに生きている状態に他ならない。（中略）ダンディズムはロマン主義の1形態である。考えの足りない世上の連中が信じているらしいこととは裏腹に、ダンディズムは着る物に大はしゃぎをしてみせたり道具立てが逸品であったりすることですらない。こうしたことは、完全なダンディにとっては精神における貴族的優越の象徴以上のものではない。」
「何を着るか」ということと政治的抗議との結びつきは、イングランドでは18世紀に至ってことに顕著となっており、このことを含み置くと、ダンディズムとはそれまでの貴族に代わって市民が社会を担う平等主義の時代の勃興に対する、貴族階級によるスタイルを通じた政治的異議申し立てとみなすこともできる。ダンディズムはしばしば封建社会や前工業社会の諸価値、たとえば「完璧なジェントルマン」や「自律せる貴族」といったものへの郷愁に執着したが、矛盾したことに、ダンディは観衆を必要とするものであった。オスカー・ワイルドとバイロン卿の「マーケティング的に成功した人生」を調査した Susann Schmid は、両者のうちに作家でありゴシップおよびスキャンダルの発生源・供給源であるという、ダンディというものの公共空間における役割をみてとっている。英国の作家 Nigel Rodgers （en）は、天才的なダンディであるというワイルドの地位に疑義を呈し、ワイルドは便宜としてダンディ風な構えをとっただけに過ぎず、求道者に苛烈な要求を課すダンディズムの理念に身を奉げたのではないとみている。
語源

「Dandy」という語の起源はよくわかっていない。1770年代には、それまで服装や見た目が極端であることを指す言葉だった「eccentricity」が、人々の奇矯な振る舞い全般に用いられはじめ、それと並行して「dandy」という言葉も18世紀後半にはじめて現れている。アメリカ独立戦争直前にあたる時期には、植民地アメリカ市民の貧乏を言い立てぞんざいな作法をわらう「ヤンキードゥードゥル」が歌われたが、その1番の歌詞から読み取れるのは、周囲にまさってダンディたらんとする者は優れた馬と金の組み紐で飾った服を要する（そのような者は「イタリアかぶれの伊達男」という意味で皮肉をこめて「マカロニ」と呼ばれた）にもかかわらず、平均的植民地アメリカ市民の経済力があまりにも低かったため、1頭のポニーと身を飾る2、3枚の羽根飾りさえあれば仲間内で群を抜いたダンディとみなされ、そうしたダンディは米人よりさらに野暮ったい旧大陸側の同胞（英国兵）との比較においてもダンディであり、英国兵自身も米国のそうした伊達者が周囲から殊絶しているとみなすことさえあった、ということである。少しのちの1780年頃、スコットランドのバラッドにも「dandy」という単語が現れるが、ここでの「dandy」にはこの項目で扱っているような含みはまずないようである。「Dandy」のもともとの形はおそらく「jack-a-dandy」というものであったらしい。「Dandy」はナポレオン戦争期には流行語となった。当時の用法としては、「dandy」と「fop」は異なるものとされており、「dandy」の装いの方が上品で落ち着いているとみなされていた。
21世紀現在の英語では、「dandy」という語は、「fine」ないし「great」の意味をおどけて、またしばしば皮肉を込めて表す形容詞である。また名詞としては身なりの整った男を指すが、それに加えて自分のファッションを絶対視している場合に「dandy」と呼ぶことが多い。
ボー・ブランメルと英国における初期ダンディズム

英国社会におけるダンディの模範となったのは、「ボー・ブランメル」ことジョージ・ブライアン・ブランメル（1778年 - 1840年）である。ブランメルは少時にはオックスフォード大学オリオル・カレッジの学生であり、のちには摂政王太子（即位後ジョージ4世）の取り巻きでもあったが、貴族の出ではない。実際のところ、ブランメルのすごさは「全く何にも基づいていない」というのはフランスの作家バルベー・ドールヴィイが1845年に喝破するところである。白粉をはたくことも香水をつけることもなかったが、常に入浴と髭剃りを欠かさず、装いは紺青の無地のコートであったブランメルは、髪にはきちんとブラシを当て、身に着ける物のサイズはぴったりで、コートから覗くリネンは糊がきいてパリッとし、もちろんすべてはきれいに洗濯されてあって、仕上げは丹念に結んだクラヴァット（英語版）（ネクタイの前身）であった。1790年代半ば以降のブランメルは「有名人」のはしりとなっていた。有名人とは有名だから有名であるという人のことだが、ブランメルの場合は口数は少ないが機知に富んだ伊達物として有名なのであった[要出典]。
ナポレオン戦争期の首相であった小ピットは、1795年に対仏戦争の戦費捻出と小麦粉の使用制限を目的として頭髪用の白粉に課税しているが（当時の男性用の長く白いかつらは小麦粉を原料とする白粉によって白くされていた。また当時不作のため小麦粉は希少化し値が上がっていた）、ブランメルはそれに先立ってすでにかつらの着用をやめ、髪をローマ風（ないしブルータス風「à la Brutus」）に短く刈らせていた。またブランメルはそれまで一般的だった膝丈の breeches から、仕立てた黒の pantaloons （いわゆるベルボトムではない）への変遷を主導した人物でもあった。Pantaloons はほぼそのまま現在のズボン類になっていき、西洋では以後200年、男性の服装の主流となっている。1799年、規定の年齢に達したため、ブランメルは父の遺産3万ポンドを相続した。ブランメルはこの3万ポンドのほとんどを着る物と賭け事、豪華な暮らしに浪費し、1816年にはダンディの典型的な末路である破産に至った。ブランメルは債権者を逃れてフランスに渡り、1840年、62歳を目前に[要出典]カーンの癲狂院（精神病院の前身）で人知れず没した。
ダンディ風のスタイルをとった人物でボー・ブランメルにまして成功した人物として、第6代バイロン男爵ジョージ・ゴードン・バイロンが挙げられる。バイロン卿はフランス革命以降一旦すたれたレースのフリルを袖と襟とにあしらった poet shirt （en）を着ることがあった。バイロン卿のこのようなファッション上の志向は、アルバニアの民族衣装を装った姿を描かせた肖像画に見ることができる[要出典]。
当時の突出したダンディとして、いま一人フランスのドルセー伯爵アルフレード・ドルセー（英語版）を挙げることができる。ドルセー伯はバイロン卿の友人であり、ロンドン社交界の最上層に参入した。
1836年にトーマス・カーライルは次のように書いている。
ダンディは伊達男であり、ダンディの生業、はたらき、在りようは服を着ることのうちにある。ダンディにおいては感情、精神、金銭、社交という機能のいずれも、かしこく服を着こなすという目的に英雄的に奉仕している。したがって、他の人が生きるために着るのに対し、ダンディは着るために生きるのである。さてここで、殉教であり詩情でありさらに預言でもあるこの絶え間ない在り方に対して、ダンディが見返りに望むこととはなんなのか。おそらくただに、存在を認められること、といえるのだろう。あるいは生きて動いている何物かとして、いやそれよりも慎ましいかもしれない。目に入る何物か、可視光を反射するに足る物……。
19世紀半ばには英国のダンディは、ヴィクトリア朝当時の男性ファッションという非常に色彩に乏しいパレットの中で、微細な洗練を披露していた。「良質な毛織の質、ポケットのフラップやコートの折り返しの角度、本当に正しい手袋の色、ブーツや革靴の適切な照り返し加減といった具合である。こうしたことからイメージされるのは服装に気を遣っているが、自分の外見に無限の苦痛を感じており、かつ外見に無関心を装う男である。この洗練されたダンディズムは、男性における英国らしさの本質的要素とみなされ続けることとなった。」
フランスにおけるダンディズム

フランスにおけるダンディズムはフランス革命と政治的に結びついている。ダンディズムの最初期段階にあたる jeunesse dorée （「金持ちの道楽息子たち」の意。ミュスカダン（英語版）とも）は旧体制支持という政治的表明のため貴族風の服装をまとい、サン・キュロット（革命派の支持母体である貧困層）とみずからを区別した。
ボー・ブランメルの全盛期にはファッションと作法に対するその強権は絶対的なものであった。ブランメルの服装やスタイルはしきりに模倣され、ことにフランスでは盛んだったが、フランスでの成り行きは英国とは多少異なっており、ブランメルの模倣は上位中産階級だけでなくモンマルトルやモンパルナスに集う作家や芸術家連にも行われた。彼らにとってダンディは、意識的に自己を作りあげ、伝統とはっきり断絶したとして、革命的価値観からの祝福の対象でもあった。服装の入念さとデカダン的生活様式をもってすれば、ブルジョワ社会に対して軽蔑と優位を示せることがこうしたフランスのダンディたちには理解されていた。19世紀後半にはフランスのダンディズムは文学における象徴主義にも大きな影響を与えることとなった[要出典]。
ボードレールはダンディズムにいたく関心があり、記念碑的な文章を物している。すなわち、ダンディを志す者は「エレガントであること以外に職業を持つ」べきでなく、また「めいめいにおける美の観念の追求以外のいかなる状態」もふさわしくなく、「ダンディは絶えず卓越を切望しなければならない。ダンディは鏡の前に生き、死なねばならない」。ほかにもフランスの知識人はパリの通りをうろつくダンディに関心を寄せており、バルベー・ドールヴィイは『ダンディズムとジョージ・ブランメルに関して』という伝記的考察で、ボー・ブランメルの行き方を詳細に吟味している。
その後の展開

ダンディは文学作品の上では、ワイルド、サキ、P・G・ウッドハウス、ファーバンク（英語版）といった破滅的な雰囲気が共通する作家たちの作品によく現れ、それらは作家自身の投影であることもあった。
スウィンバーン、ワイルド、ペイターといった詩人、アメリカの画家ホイッスラー、スペインの画家ダリ、ほかにユイスマンス、ビアボーン（英語版）がベル・エポック期（1870年代から1914年まで）のダンディといえ、ロベール・ド・モンテスキューなどは『失われた時を求めて』のシャルリュス男爵のインスピレーションをマルセル・プルーストに与えている。イタリアではガブリエーレ・ダヌンツィオ、カルロ・ブガッティが、世紀末の退廃的芸術家に類するダンディを代表している。ワイルドは「誰しも芸術作品となるか、芸術作品を着るかしなければならない」と書いている。
19世紀末にはアメリカのダンディは dude と呼ばれるようになり、エヴァンダー・ベリー・ウォール（英語版）は "King of the Dudes" の異名をとった。
ジョージ・ウォールデン（英語版）は Who's a Dandy? （2002年）で、ノエル・カワード、アンディ・ウォーホル、クウェンティン・クリスプ（英語版）を現代のダンディとしている。また、P・G・ウッドハウスの描く Psmith は外見・内面ともダンディとされるほか、アガサ・クリスティのエルキュール・ポアロもダンディとみなされている。
英国の画家セバスチャン・ホーズリー（英語版）は、自身を「暗黒街のダンディ」 "dandy in the underworld" としており、自伝のタイトルにも『暗黒街のダンディ』を用いている。
日本では、1990年代後半、粋なセンスを感じさせる男性的な女性ファッションのことをダンディ・ルックと呼んだ。また同じく1990年代後半にはダンディズムは王子ロリとなった。ダンディという言葉は、魅力的だが比較的高齢で、装いの良い男性を指すこともあり、この場合通常40代後半から50代が該当する[要出典]。
スペインでは19世紀前半にダンディズムに関連して興味深い現象が起こった。英国とフランスでは中産階級が貴族の作法を取り入れたのに対し、スペインでは貴族が下層階級の伊達男（マホ（英語版））の流儀を取り入れたのである。スペインのマホたちは、当時のフランスかぶれであるアフランセサド（英語版）とは、凝った服装と独自のスタイルとから対照的存在であり、態度の生意気で横柄なことではとりわけであった。スペインにおける著名なダンディとしては、やや時代が下るが第12代オスナ公爵（英語版）マリアノ・テジェス＝ヒロン（スペイン語版）、画家サルバドール・ダリ、詩人ルイス・セルヌーダ（英語版）が挙げられる。
後代の考察

アルベール・カミュは、1951年の『反抗的人間』で以下のように述べている。
ダンディは美学的手段を通じて自らの統一を作りだす。しかしその美学は否定の美学である。ボードレールに言わせれば、「鏡の前に生き、死ぬ」というのがダンディの標語だが、これはたしかになかなか言い得て妙である。しかしダンディの実際の在り様はこれとは逆であって、ダンディというものは挑発によってしか存在することができない。かつて人は自らの則るべき調和を造物主から引き出していた。しかし神との断交を聖別した瞬間から、人は自分の生には寄る辺もなにもなく、日々はまったく無意味で、感覚は無為に費やされると感じるようになった。それゆえ人は自らをその手に引き受けなければならない。ダンディは自らの力を奮い立たせ、すさまじい拒絶によって自らに統一を作りだす。放蕩者としてのダンディは、人並みの人生を逸脱して生きる全ての人同様、役者でしかありえない。しかしこの役者は世間を必要とする。ダンディは自分の演ずべき役を世間との対比において設定し演じることしかできない。ダンディは他人の表情にしか自らの生を実感することができない。他人が彼の鏡なのだ。この鏡はすぐに曇ってしまうが、それもそのはずで、というのも人の注意力には限りがあるからである。それは絶えず挑発によって刺激されなければならない。それゆえダンディは常に耳目を驚かせるよう駆り立てられているのである。奇矯であることがダンディの使命であり、このことはダンディから洗練や完成への道を奪ってしまう。ずっと半端なまま、物事の序の口のところをうろついて、他人に自分を有らしめるよう強い、しかも他人の価値を認めないのである。ダンディは人生を演じるが、それはダンディには人生を生きることができないからである。
ジャン・ボードリヤールは、ダンディズムは「ニヒリズムの美学的形態」であると述べている。
Carlos Espartaco はアメリカの哲学者で詩人の Eduardo Sanguinetti について以下のように述べている。
「ダンディだけが、ストア派的試みの最期の継承者であって、自身を1個の物として「見た目」の世界に置くことで、「モード」（というものはダンディとおそらく不可分だが）の名の下に流行を逃れたのである。実際、流行に真空を召喚してはじめて、（非・流行としての）ダンディを規定する流行を征服することができるのだが、その真空というのは「いまここの感覚とは何千キロも隔たった」ものなのである。そして Eduardo Sanguinetti にとって、流行に「真空」を召喚するとは（Sanguinetti が「反・流行」や「外見」といった文脈で用いる複合戦略の用語で言うと）自己を完全にうつろにすることを意味し、それにより時から解放されるが、ただし新たに生まれ出ずる良きものは欠かさず登録するという努力は否定されない。この境地に至ることは、ボードレールの言うところの「ヘラクレスが双肩に担う」大地からの視点を獲得することに近い。
クウェインチュレル

女のダンディにあたるものはクウェインチュレル quaintrelle である。クウェインチュレルは情熱ある生活、すなわち個人的スタイルや余暇の気晴らし、他人からの賞賛、人生の快楽の追求を重視する女である。
12世紀には cointerrels（男性形）および cointrelles（女性形）という言葉が現れた。この2つは、はじめ熟練の技術で作られた物を指し、のち装いが美しく会話が巧みな人を指した coint という言葉に由来する。18世紀には coint は quaint となり、卓抜した会話と美しさを指した。中英語期（12世紀から15世紀）の辞書には quaintrelle は美しく着飾った（あるいは装飾過剰な）女とあるが、優雅さや人を引き付ける魅力といった好ましい人格的要素は示されていない。クウェインチュレルが洗練に関して主要な哲学的要素をダンディと共有しているという考えは近代におこったもので、これはクウェインチュレルの歴史的ルーツに遡って投影された。
女のダンディは19世紀初めのわずかな間だけ男のダンディと表れた時期が重なっている。この時期の「ダンディ」には fop や over-the-top fellow といった嘲笑的な含みがあった。ダンディ dandy の女性形は dandyess あるいは dandizette である。チャールズ・ディケンズは All the Year Around （1869年）で、「1819年から1829年のダンディとダンディゼットは奇妙な種族だったに違いない。Dandizette はファッション狂の女性を指す単語で、彼女たちの非常識加減はダンディのものと全く変わらなかった」と述べている。1819年には Charms of Dandyism という小説が「女ダンディのトップ」オリヴィア・モアランド Olivia Moreland によって書かれている。この小説の実際の作者は Thomas Ashe という作家であると考えられているが、Ashe は同時代の実在の人物をモデルに何作かの小説を書いているため、オリヴィア・モアランドも実在した可能性がある。なお、この小説ではダンディズムは「スタイルに生きる」ことと結びついている。その後、ダンディという言葉が洗練を指すようになると、ダンディは男性にのみ用いられるようになっていた。Popular Culture and Performance in the Victorian City （2003年）では、この変化を「（前略）あるいはダンディゼットも、言葉すら男のためにとっておかれるようになった」としている。
著名なダンディ

オックスフォード・ウィッツ（英語版）
アンディ・ウォーホル
エヴァンダー・ベリー・ウォール（英語版）
ボニ・ド・カステラーヌ（フランス語版）
ノエル・カワード
セーレン・キェルケゴール
ジョージ・グロス
ジャン・コクトー
モーリス・ラヴェル
ジャック・ダデルスワル＝フェルサン
サルバドール・ダリ
エリー・ド・タレーラン＝ペリゴール（フランス語版）
ガブリエーレ・ダンヌンツィオ
ベンジャミン・ディズレーリ
ウィリアム・トラヴィス
ウジェーヌ・ドラクロワ
エドゥアール・マネ
アルフレード・ドルセー（英語版）
ボー・ナッシュ（英語版）
ジョージ・ゴードン・バイロン
アブラーム・バルデロマール（英語版）
ジュール・バルベー・ドールヴィイ
エドワード・ヒューズ・ボール・ヒューズ（英語版）
アンリ・ファルジュ
ポール・ブールジェ
ジョージ・ブライアン・ブランメル
オノレ・ド・バルザック
デヴィッド・ボウイ
ブライアン・フェリー
ロバート・パーマー
セバスチャン・ホーズリー（英語版）
シャルル・ボードレール
ロベール・ド・モンテスキュー
オーギュスト・ヴィリエ・ド・リラダン
トーマス・レークス（英語版）
シャルル・ロトゥール＝メズレー（フランス語版）
オスカー・ワイルド
ボー・ブランメル（1778 - 1840）
バイロン卿（1788 - 1824）。アルバニアの民族衣装をまとっている
ウジェーヌ・ドラクロワ（1798 - 1863）
ドルセー伯爵アルフレード・ドルセー（英語版）（1801 - 1852）
英国首相ベンジャミン・ディズレーリ（1804 - 1881）
ジュール・バルベー・ドールヴィイ（1808 - 1889）
1844年のシャルル・ボードレール（1821 - 1867）
オスカー・ワイルド（1854 - 1900）
著名なダンディ > 著名なクウェインチュレル

クウェインチュレルの節で述べたように、クウェインチュレルの活躍した期間は短いため、同時代の人物から名前を挙げるのは難しい。仮にクウェインチュレルとみなせそうな人物として、ブレッシントン伯爵夫人（英語版）、マーケイザ・カサーティ（英語版）、C・G・ゲスト（英語版）、ココ・シャネル、タマラ・ド・レンピッカ、マレーネ・ディートリヒがいる。
ボー・ブランメル（1805年）
ジョアシャン・ミュラ（1767 - 1815）。フランスの軍人からナポリ王まで登りつめ、伊達物であったことから「ダンディ王」と呼ばれた
ロベール・ド・モンテスキュー（1855 - 1921）。ボルディーニ画
1819年のダンディゼット
スイス医薬品局

スイス医薬品局のロゴ
スイス医薬品局（スイスいやくひんきょく、Swiss Agency for Therapeutic Products、Swissmedic）は、スイスのベルンに存在する医薬品・医療機器監視当局である。 2002年1月1日、Schweizerische Arzneimittelnebenwirkungszentrale（SANZ）の後継者であるInterkantonaleKontrollstellefürHeilmittel（IKS）の後継者として操業を開始した。
スイス医薬品局は、連邦内務省（英語版）に所属している。
体制

スイス医薬品局は、医薬品および医療機器に関する連邦法に基づいて設立された、公法上の連邦機関である。同局は組織、経営ともに独立しており、予算の権限を有している。300人の正社員が在籍している。
機能

人間用または動物用の医療製品をスイスで販売するには、スイス医薬品局の承認を必要とする。更に、スイスで実施される全ての臨床試験について、スイス医薬品局に通知する必要がある。
新薬を認可する際、スイス医薬品局は国際的に認められた基準に基づいて決定を下す。製品は、その品質、安全性、有効性が充分に評価され、証明された場合にのみ市場に出すことが出来る。認可の基準が満たされた場合、スイス医薬品局は販売許可を与え、販売方法（処方箋のみ／調剤所）を指定し、医療従事者向けの情報と患者向けの情報を承認する。
承認費用は申請者が負担する。承認は5年後に更新する必要がある。
参考資料

↑  “貿易管理制度 | スイス - 欧州 - 国・地域別に見る - ジェトロ”. www.jetro.go.jp. 2021年4月6日閲覧。
↑  Federal Act on Medicinal Products and Medical Devices ()page visited on 10 August 2013.
ジョージ・T・ベル

ジョージ・T・ベル（George T. Bell、1913年1月21日 – 1973年3月4日）は、アメリカ合衆国大統領リチャード・ニクソンの下で、特別補佐官として働いていた人物のひとり。ベルは、チャールズ・コルソンが編集した、いわゆる「ニクソンの政敵リスト (Nixon's Enemies List) を書いた人物とされている。
大統領のスタッフとして働くようになる以前には、ベルはゼネラル・エレクトリック勤務を経て、工学系の調査会社であるジオノーティクス社 (Geonautics, Inc.) の社長を務めていた。
ウォーターゲート事件の調査にあたっていた議会下院の小委員会において、ニクソンの悪名高い「政敵リスト」について質問されたコルソンは、「ニクソンの政敵マスター・リスト (Master list of Nixon's political opponents)」を作成した責任者は「亡くなったジョージ・ベル (late George Bell)」だったと述べた。
ベルは長く患った後、ワシントンD.C.で死去した。
ディック・ミラー

| ディック・ミラー Dick Miller |
| --- | --- |
 『血のバケツ』（1959年）より
本名:  Richard Miller
別名義:  リチャード・ミラー
生年月日:   (1928-12-25) 1928年12月25日
没年月日:   (2019-01-30) 2019年1月30日（90歳没）
出生地:   アメリカ合衆国 ニューヨーク州ブロンクス区
職業:  俳優 脚本家 演出家
活動期間:  1955年 - 2019年  配偶者 = Lainie Miller （1959年 - ）
主な作品
 映画 『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』 『血のバケツ』 『グレムリン』 『ターミネーター』 『メイフィールドの怪人たち』
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ディック・ミラー（Dick Miller, 1928年12月25日 - 2019年1月30日)は、アメリカ合衆国の俳優、脚本家、演出家。
来歴

1928年、ニューヨークのブロンクス区で生まれる。ニューヨーク市立大学とコロンビア大学で勉学に勤しんだ後、ニューヨーク市内の病院勤務を経て海軍へ入隊。除隊後は演劇学校で演技を勉強しながら、ブロードウェイの舞台やテレビなどに出演し始めた。
1952年に脚本家を目指してロサンゼルスへ移り、1955年にロジャー・コーマン監督の映画で銀幕デビューを果たす。その後、多くのB級映画に出演し、中でもコーマン監督の低予算ホラーには1950年代から1970年代にかけて多く出演した。1980年代頃からは、コーマン監督のもとで働いていたジョー・ダンテ監督作品の常連俳優となる。60年に渡るキャリアの中で、175本以上の映画と2000本以上のテレビ番組に出演した。
テレビドラマ『特捜刑事マイアミヴァイス』の演出を務めたほか、リチャード・ミラー名義で3作品の脚本も担当するなど、多彩な才能の持ち主である。
1959年に結婚し、娘が1人いる。2019年1月30日、老衰のためロサンゼルスで死去。
出演作品 > テレビドラマ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1958 | ソニー号空飛ぶ冒険 Whirlybirds | ピート・パウエル | 1エピソード出演 |
| 1958 | ドラグネット Dragnet | 役名不明 | 1エピソード出演 |
| 1959 | アンタッチャブル The Untouchables | ベニー | 1エピソード出演 |
| 1961 | ローリング20 The Roaring 20's | バート | 1エピソード出演 |
| 1961 | ローレス・イヤーズ The Lawless Years | ハッピー・ミオーネ | 1エピソード出演 |
| 1963 | ボナンザ Bonanza | サム | 1エピソード出演 |
| 1963 | ガンスモーク Gunsmoke | タウンズマン | 1エピソード出演 |
| 1964 | 幌馬車隊 Wagon Train | マイケル | 1エピソード出演 |
| 1964 | バージニアン The Virginian | ジョン・ブレイク | 1エピソード出演 |
| 1966 | コンバット! Combat! | 若い兵士 | 1エピソード出演 |
| 1967 | ドラグネット1967 Dragnet 1967 | ハリー・ジョンソン | 1エピソード出演 |
| 1967,1968 | マニックス Mannix | カメラマン | 2エピソード出演 |
| 1972 | 警部マクロード McCloud | グリーンハット | 1エピソード出演 |
| 1974 | 女刑事ペパー Police Woman | 刑事 | 1エピソード出演 |
| 1979 | 名探偵ジョーンズ Barnaby Jones | クロフォード | 1エピソード出演 |
| 1979,1982 | TAXI Taxi | アーニー・ザ・ウォルター | 2エピソード出演 |
| 1980 | ジェネラル・ホスピタル General Hospital | ヘンリー | 1エピソード出演 |
| 1982 | フライング・コップ 知能指数0分署 Police Squad! | ヴィック | 1エピソード出演 |
| 1983 | レネゲイズ The Renegades | ヤング | 1エピソード出演 |
| 1984 | (V) 決戦 V: The Final Battle | ダン・パスカル | 2エピソード出演 |
| 1984-1987 | フェーム／青春の旅立ち Fame | ルー・マッキー | 30エピソード出演 |
| 1985 | フロム・ザ・ダークサイド Tales from the Darkside | シーモア・ファーマン | 1エピソード出演 |
| 1986 | 世にも不思議なアメージング・ストーリー Amazing Stories | フレッド | エピソード：『腹ペコモンスター』 1エピソード出演 |
| 1986 | 特捜刑事マイアミ・バイス Miami Vice | 出演なし | ※監督のみ エピソード『The Fix』 |
| 1987 | こちらブルームーン探偵社 Moonlighting | 送迎の男 | 1エピソード出演 |
| 1988 | 新スタートレック Star Trek: The Next Generation | ヴェンダー | 1エピソード出演 |
| 1989 | フレディの悪夢 Freddy's Nightmares | アル・クラマー | 1エピソード出演 |
| 1990-1991 | ザ・フラッシュ The Flash | フォスナイト | 6エピソード出演 |
| 1994 | 新スーパーマン Lois & Clark: The New Adventures of Superman | マイク・レイン | 1エピソード出演 |
| 1995 | スタートレック:ディープ・スペース・ナイン Star Trek: Deep Space Nine | ヴィン | 2エピソード出演 |
| 1996 | ときめきサイエンス Weird Science | 修理工 | 1エピソード出演 |
| 1999 | ER緊急救命室 ER | アッカーマン氏 | 1エピソード出演 |
| 1999 | NYPDブルー NYPD Blue | カール | 1エピソード出演 |
| 2003 | カレン・シスコ Karen Sisco | サルヴァトーレ・ギギアニ | 1エピソード出演 |
出演作品 > テレビアニメ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1994 | バットマン Batman: The Animated Series  | ボクシー | 1エピソード 声の出演 |
| 2005 | ジャスティス・リーグ Justice League | オバロン | 1エピソード 声の出演 |
流行通信

流行通信（りゅうこうつうしん）は、日本のファッション雑誌。日本で発行されるファッション雑誌の中でも特に歴史ある雑誌の一つであった。
歴史

1966年5月10日、『森英恵流行通信』として創刊される。当時は森英恵のPR誌としての色合いが強かった。1969年には森英恵の名前を取り『流行通信』に誌名変更。PR誌から一般のファッション誌になる。以降はファッション誌としてだけではなく、アート・カルチャー誌としても評価され、ファッションという垣根を越えて多くのクリエイター達に影響を与えることになる。アートディレクターとして、横尾忠則・浅葉克己・長友啓典・高原宏・藤本やすし・服部一成などの著名人が関わった。カメラマンとしては、篠山紀信、荒木経惟、稲越功一、上田義彦、大森克己、操上和美、沢渡朔、十文字美信、田原桂一をはじめ、各時代のトップが競って参加し、日本の最先端アート・カルチャー・シーンのショーケース的役割を果たした。
1983年、新宿区市谷本村町2-35に安藤忠雄設計による「流行通信ビル」を建設。出版事業部、映像事業部の2事業部体制となる。この前後から、優秀な人材が数多く入社したが、『流行通信』編集長だった川村容子が文藝春秋への転職をしたことに代表されるように数多くの社員が転職し、「出版業界の飛行場」とも言われるようになる。この時期に在職していた人物としては、木津由美子（ハーパスバザー 編集長）、駒田浩一（世界文化社取締役広告本部長）、高田秀之（宝島社）、岡田晴彦（ダイヤモンド・ビジネス企画 取締役・編集長）、池田稔（『miss家庭画報』『マリクレール』元編集長）、などがおり、営業部出身者の活躍が目立つ。
1980年代後半に、出版社が株式会社流行通信から株式会社流行通信社へ社名変更した。さらに2003年9月17日、株式会社INFASパブリケーションズとなった。
2008年1月号（2007年12月発売）より休刊。その後はWWD（英語版）の日本語版『WWD JAPAN』の別冊季刊誌『WWD流行通信』として年3回から4回程度発売され、誌面には有名芸能人やスポーツ選手などがハイブランドの衣装を身にまとって登場した。
2022年2月現在、INFASパブリケーションズの出版物一覧には『流行通信』は記載されていない。
スモーキング

スモーキング（smoking）
喫煙
スモーキング (漫画) - 2015年から2017年にかけて『週刊ヤングマガジン』にて連載されていた岩城宏士の漫画。2018年4月よりテレビ東京系にて石橋凌主演でテレビドラマ化。
汐ノ宮火山岩

汐ノ宮火山岩 奥に見える建物の下にも露頭がある
汐ノ宮火山岩の柱状節理
火山岩より湧出している汐ノ宮温泉
汐ノ宮火山岩（しおのみやかざんがん）は大和川水系石川の大阪府富田林市・河内長野市流域にある柱状節理の火山岩露頭。潮湧岩・溶岩岩とも呼ばれる。大阪府のレッドリスト地形地質版においてランクCに指定されている。
概要

大阪府富田林市横山地区及び河内長野市汐の宮地区の石川流域東岸に位置している。(株)シーエーシーの建築した汐由温泉研修センターの下にも露頭があるが、現在はコンクリート護岸されていない一部のみが確認できる。
二上山や五色台、嶽山と同じ1600万年前に活動した瀬戸内火山帯の溶岩が地上に噴出して固まった露頭である。そのため露頭には六角柱の柱状節理が形成されている。
組成としては讃岐岩に近い性質の安山岩であり、表面は黒色ガラスで覆われている。
市内ではこの他の地形は花崗岩質であり、浸食で流された岩石の一部が石川の下流で確認できる他、切り出された安山岩が家屋の石垣や交差点の置石に用いられている。
火山岩の割れ目等から含炭酸土塁食塩泉が湧出しており泉質が同じ長野温泉に含まれる事がある。火山岩の別名である潮湧岩と河内長野市汐の宮地区の名前の由来はここから来ている。
地学上の意味

汐ノ宮火山岩の割れ目から湧出している鉱泉は含まれているヘリウム同位体の分析から有馬温泉と同じくフィリピン海プレート由来の深部流体である事が判明している。
大阪府下において柱状節理の見られる地形や露頭は少なく、身近に巡検に行ける露頭として取り上げられている。
人間史

天暦元年(947年）以降 - 菅原道真公を祀る目的として火山岩の上に横山天神祠が安置される。
南北朝時代 (1337年) - 南朝方の武士達が火山岩より湧出している鉱泉に浸かって療養していたという伝承が伝わっている。
嘉永6年（1853年）3月 - 西国三十三名所図会・河内名所図会において横山天神祠と共に潮湧岩という名前で紹介される。
明治40年(1907年) - 横山天神祠が彼方春日神社に合祀される。
明治43年 (1910年) - 横山天神祠の跡地に汐ノ宮温泉として旅館「錦川館」が開館する。
明治44年(1911年) - 汐ノ宮駅が開業する。
大正12年 - 大鉄により汐ノ宮温泉浴場が開設される。
昭和9年 - 大鉄が汐ノ宮温泉興業株式会社を設立し、温泉施設の拡張が行われる。
昭和15年 - 大鉄が汐ノ宮温泉興業株式会社を吸収合併し、直営に戻る。
昭和18年 - 大鉄経営による汐ノ宮温泉浴場が廃業となる。令和3年現在、民間の温泉研修センターが跡地に作られている。
平成元年(1989年) - 日本地学教育学会の刊行物において教育題材として汐ノ宮火山岩が紹介される。
平成26年(2014年) - 大阪府のレッドリスト地形地質版に掲載される。
ジョン・レッシャー

ジョン・レッシャー（John Lesher, 1966年5月12日 - ）は、アメリカ合衆国の映画プロデューサーである。2014年の映画『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』のプロデューサーの1人を務めたことにより第87回アカデミー賞作品賞を受賞した。
キャリア

レッシャーはインディペンデント映画スタジオのLBIエンターテインメントのプロデューサーである。初めてクレジットされた映画はデヴィッド・エアー監督の警察ドラマ『エンド・オブ・ウォッチ』（2012年）である。2014年には同じくエアーが監督した戦争ドラマ『フューリー』、さらにアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督の『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』をプロデュースしてアカデミー作品賞を獲得した。2015年にはジョニー・デップ主演の『ブラック・スキャンダル』を製作する。
フィルモグラフィ

エンド・オブ・ウォッチ End of Watch (2012) 製作
マイ・ブラザー 哀しみの銃弾 Blood Ties (2013) 製作
フューリー Fury (2014) 製作
バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡） Birdman (2014) 製作
ワイルド・ギャンブル Mississippi Grind (2015) 製作総指揮
ブラック・スキャンダル Black Mass (2015) 製作
荒野の誓い Hostiles (2017) 製作
ビーチ・バム まじめに不真面目 The Beach Bum (2019) 製作
TOKYO VICE Tokyo Vice  (2022）製作総指揮