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ガオ (都市)
歴史

その歴史の大半において、ガオはサハラ縦断交易で栄えた交易都市トンブクトゥ、ジェンネと並ぶ貿易、学術の中心地の一つであり、ソンガイ帝国の首都であった。
7世紀前後にカウカウ (KawKaw) という名で建てられた。記録に残る都市の最初の王はツァー王朝 (en:Za Dynasty) を立てたカンダ王 (Kanda) で、ツァー王朝は後のソンガイ帝国の前身である。カンダ王はサハラ縦断交易路の商人の立ち入り及びベルベル人の居住を認め、都市の発展を確かにした。
1009年、ツァーコッソイ(Za Kossoi)がイスラムに改宗した後、交易はさらに盛んになった。
1325年、ガオはマリ帝国に制圧されるが、アリ・ゴロン (Ali Golon) によって奪回されソンガイ帝国の支配下に戻る。このころ、サハラの北東端に位置する大国エジプトがサハラ交易を再開させたことで交易ルートの東漸が起こり、ニジェール川交易の東端にあたるガオはさらに繁栄を迎えるようになった。
15世紀後期、スンニ・アリ  (en:Sonni Ali) の治世下においてソンガイ帝国はニジェール川中流域に覇を唱える大国となり、首都であるガオは7万人の人口と千隻の舟を擁するまでになった。その後もソンガイ帝国はアスキア・ムハンマド1世などの名君の治下で繁栄をつづけ、ガオは最盛期を迎えた。
しかし1591年、モロッコのサアド朝の侵略を受けてソンガイ帝国は滅亡し、都市は大きく破壊された。サハラ交易が衰えつつあったこともあり、ガオは再び栄えることなく小さな町として存続した。
20世紀初期にフランスの支配下に入ると、ニジェール川からチャド湖方面へと侵攻する拠点としてフランスが整備を行い、河港が拡張され殖民基地が設立されて、碁盤の目状に整った都市計画に従ってガオは復興を遂げ、独立後もマリ最東端の要衝としてマリ北部の中心都市となっている。
2000年代に入ると、マリ国内に流入するイスラム系武装組織の流入があり、治安が悪化した。
2011年4月には、AQIMの手によりアルジェリアの外交官7人が誘拐され、うち1名が死亡した。
2012年4月6日にマリ反政府勢力アザワド解放民族運動 (MNLA) が一方的に独立宣言したアザワド（国際的に未承認）の暫定首都がおかれたが、同年6月27日のMNLAとイスラム軍事組織アンサル・ディーン間の戦闘の結果、MNLAはガオより駆逐され、アンサル・ディーンがガオなどマリ北部を支配下に収めたと宣言した。
2013年1月には、マリ国内のイスラム系武装組織に対して、フランスが軍事介入（セルヴァル作戦）。ガオも武装組織の拠点として、ミラージュ戦闘機による限定的な空爆を受けた。
文化

現在、ガオ住民の大半はソンガイ語 (en:Songhay languages) を話すが、ボゾ語 (en:Bozo languages) 、フルフルディ語 (en:Fulfulde language) などを話す少数派、およびトゥアレグ人、西のマリからやってきたベルベル人も存在する。
7回目のソンガイ芸術および文化フェスティバル (Festival des arts et cultures songhay) が2007年2月にガオで行われ、都市がソンガイ文化の中心地であることを示した。
観光

アスキアの墓（世界遺産）、市場などが知られている。
ガオは国際空港を一つ持ち、またトンブクトゥなどのニジェール川沿いの都市は雨季にはフェリーにて移動可能である。
数世紀の間、交通及び貿易のハブであったガオだが、観光業、特にニジェール川のクルーズは地元経済の重要な一部になっている。
また、首都バマコとの間に舗装道路が通じており、これによりガオはマリ東部の交通の要衝となった。この道路はさらに北へと延び、キダルを通ってアルジェリアへと通じるものの、この区間は2009年時点で全面未舗装となっている。
姉妹都市

ティオンヴィル（フランス）
参考

1 2 3  “GAO”.   Citypopulation.de (2017年7月26日). 2024年5月27日閲覧。
↑  “Regions of Mali”.   Statoids (2016年1月25日). 2024年5月27日閲覧。
↑  「サハラが結ぶ南北交流」（世界史リブレット60）p66　私市正年　山川出版社　2004年6月25日1版1刷
↑  “用意周到準備見えぬ意図、邦人人質”. 読売新聞朝刊3面18版 (読売新聞社). (2013年1月18日)
↑  “Mali: A scramble for power”.   The Muslim News (2012年4月8日). 2012年4月13日閲覧。
↑  Tiemoko Diallo; Adama Diarra (2012年6月28日). “Islamists declare full control of Mali's north”. ロイター (ロイター). http://www.reuters.com/article/2012/06/28/us-mali-crisis-idUSBRE85R15720120628 2012年10月13日閲覧。
↑  “仏軍、マリ北部に初の空爆=一部で武装勢力退却情報も”. 時事ドットコム (時事通信社). (2011年1月14日). http://www.jiji.com/jc/c?g=int&k=2013011400017 2013年1月14日閲覧。
↑  Festival des arts et cultures Songhay: Un facteur d’épanouissement de la région de Gao, Les Echos du 14 février 2007
1 2  「ニジェール　独立50年の全体像」p143　小倉信雄・久保環著　東京図書出版　2013年5月23日初版発行
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF  WorldCat 
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地理:  MusicBrainz地域
プロトコルスタック

プロトコルスタック（英: Protocol stack）は、コンピュータネットワーク用のプロトコルの階層である。プロトコルスイート（英: Protocol suite）も同じ意味で使われることが多い。ただし「プロトコルスイート」は各種プロトコルの定義、「プロトコルスタック」はそれらのソフトウェアでの実装と、使い分けられることもある。
概要

スタック（階層）やスイート（一組）内の、個々の通信プロトコルはある1つの目的のために設計されることが多い。このようなモジュール化によって設計や評価をより容易にする。各プロトコルモジュールは上下の他のモジュールと互いに通信するので、一般にこれをプロトコルが積み重ねられたものとして見ることになる。最下層のプロトコルはハードウェアとのやり取りを行う層である。より高い層はさらに様々な機能をそれに付与していく。ユーザーアプリケーションは最上層とだけやり取りする。（OSI参照モデルを参照）
実装では、プロトコルスタックは、メディア（媒体）層、トランスポート（転送）層、アプリケーション（応用）層の3層に分けられることが多い。オペレーティングシステムによっては、これらの層間のインタフェースを明確に定義していることもある。つまり、メディア層とトランスポート層のインタフェースと、トランスポート層とアプリケーション層のインタフェースである。
メディア・トランスポート層インタフェースは、トランスポートプロトコル・ソフトウェアからメディアやハードウェア（カードドライバ）をどう使うかを定義している。例えば、TCP/IPトランスポート・ソフトウェアとイーサネットハードウェアとのやり取りを定義している。この種のインタフェースの例として、ODI、Microsoft WindowsやMS-DOSのNDISがある。
アプリケーション・トランスポート層インタフェースは、アプリケーションプログラムからどのようにトランスポート層を使うかを定義している。例えば、ウェブブラウザからTCP/IPトランスポートソフトウェアを使う方法が定義されている。この種のインタフェースの例として、UNIX系ではソケットやSystem VのSTREAMS、マイクロソフトではWinsockがある。
一般的プロトコルスイートについて

T ~ ~ ~ T
 [A]     [B]_____[C]
A、B、C という3台のコンピュータがあり、AとBは無線で接続され、IEEE 802.11などの適当な通信プロトコルで通信を行うとする。一方、BとCはケーブルで繋がれ、適当なプロトコルでデータを交換する。しかし、それぞれに使われている通信プロトコルは、それぞれメディア（媒体）に固有であって、AからCへ通信を行う機能を持たない。このためネットワーク間を繋ぐプロトコルが必要となった。
このケーブルと無線の両方を扱うプロトコルを新たに開発するという考え方もあったが、その場合、新たなネットワーク媒体が登場するたびに、それに対応していく必要が生じる。従って、基本のプロトコルはそのままとしておき、それらの上に新たなプロトコルが動作するよう設計する方が容易である（インターネットのプロトコルがその例である）。その場合、各ネットワークで2層のプロトコルスタックができることになる。ネットワーク間プロトコルはベースとなるプロトコルと簡単な言語でやり取りし、ベースとなっているプロトコル同士が直接やり取りすることはない。
A から C に、あるデータを送るとき、まず上位プロトコルに要求が送られる。A の上位プロトコル層は、 C へは B を経由して到達できることを知っているので、無線プロトコルに対して B にデータパケットの送信を指示する。A の下位層は、渡されたパケットに自身の通信に必要な情報を付与して B にパケットを送る。B はパケットを上位層に渡し、上位層はパケットの情報から最終あて先が C であることを知る。B の上位層は、ケーブルのプロトコルを使って C にパケットを転送する。受信したパケットは、再び上位層に渡され、あて先が自分であることから C の上位層はさらに上位の層（おそらくアプリケーション）にパケット内のデータを渡す。一般に、実際のプロトコルスタックは、これよりも多層化されている。
プロトコルスタックの例を以下に示す:
口吉川町馬場

| 口吉川町馬場 |
| --- | --- |
 大字
 口吉川町馬場口吉川町馬場の位置
 北緯34度50分52秒 東経135度02分47秒﻿ / ﻿北緯34.84778度 東経135.04639度﻿ / 34.84778; 135.04639
国:   日本
都道府県:   兵庫県
市町村:   三木市
地区:  口吉川地区
人口（2022年（令和4年）2月28日）
 • 合計:  23人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  673-0732
市外局番:  0794
ナンバープレート:  神戸
口吉川町馬場（くちよかわちょうばば）は、兵庫県三木市にある大字。旧・美嚢郡口吉川村大字馬場。郵便番号は673-0732。
地理

口吉川地区の西側に位置している。由来は旧・衣笠氏の城の「馬場」があることから名付けられた。東側は口吉川町東、口吉川町桾原・西側は口吉川町西中・南側は口吉川町蓮花寺・北側は口吉川町東中と接する。
歴史

1954年6月1日 - 三木市を新設し、三木市口吉川町馬場になる。
歴史 > 字域の変遷

| 実施前 | 実施年 | 実施後 |
| --- | --- | --- |
| 美嚢郡口吉川村大字馬場 | 1954年6月1日 | 三木市口吉川町馬場 |
世帯数と人口

2022年（令和4年）2月28日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 口吉川町馬場 | 11世帯 | 23人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 三木市立口吉川小学校 | 三木市立星陽中学校 |
交通

地内に公共交通機関は通っていない。
施設

衣笠神社
吉彦秀武

吉彦 秀武（きみこ の ひでたけ、生没年不詳）は、平安時代後期の武将。出羽の豪族。父は吉美侯武宗、母は清原武頼女。妻は清原武則女。弟に吉彦武忠がいる。
系譜

吉美侯氏（吉彦氏）は、元来君子と表記されたが、天平勝宝9年（757年）に「吉美侯部」に改められた。平安時代の文書には俘囚の多くが吉美侯部、吉弥侯部姓で現れる。古代毛野氏の部民に公子部・君子部を名乗る者が多いことから、ヤマト王権の東北地方への伸張に伴い毛野氏の部民化した蝦夷の一族と推定されうる。
吉彦秀武は「荒川太郎」を称するところから、出羽国荒川（現秋田県大仙市協和荒川）に本拠を持っていたとする説がある。しかし、荒川なる地名は他にも多く、必ずしも明証するものがあるわけではない。
経歴

『陸奥話記』によれば、安倍氏を滅ぼした前九年の役では清原氏の一族として一軍を率いて戦功を挙げる。その後も延久蝦夷合戦に参戦したという説もあるが、それを裏付ける史料は見つかっていない。
武則、武貞、真衡の三代を助けた一族の重鎮であるが、同格の有力者の連帯による同族集団であったと見られる従来の清原氏を源氏や平氏のような棟梁に権力が集中した武士団へと変革しようとした真衡との間に次第に確執が生まれるようになる。この頃には一族の長老となっていた秀武は真衡の養子成衡の婚礼の際に出羽から奥羽山脈を越えはるばる陸奥の真衡の館に祝いに駆けつけた。祝いの品の自らの所領で採れた砂金を大杯に盛って庭先で真衡を待っていたが、真衡は奈良法師と碁を打っており相手にしなかった。日頃から真衡に不満を持っていた秀武は我慢の限界に達し、砂金を庭にぶちまけると出羽に帰ってしまった。これを聞き怒った真衡は直ちに秀武討伐の軍を発する。これが後三年の役の始まりである。
そもそも、秀武は清原氏の後継に武貞の次男・家衡を擁立したいと考えていたとする説もあり、清原氏の血を引かない夫婦養子をとることに反発していたともいう。一方、真衡が夫婦養子をとった背景には俘囚長の血脈を避け、ともに帝系の血をひく平氏の平安忠の次男・成衡と源氏の棟梁源頼義の娘の夫婦養子をとることで、清原氏の家格を上げたいと考えていたとする説もある。
この謀叛において秀武も6000の兵を募ったというが、1日で8000の兵を揃えた真衡の大軍に単独では勝ち目はないと思い、真衡と不仲の清衡と家衡を誘い、真衡の館を襲わせたが、真衡の妻子が応戦し、さらに陸奥守の源義家も真衡方の救援に駆けつけたため、清衡・家衡は大敗を喫して義家に降伏した。 だが真衡は出羽への行軍途中に病で急死する。
その後、清衡と家衡の間で勃発した争いでは清衡・義家方につくことになる。金沢柵に立てこもった家衡を攻めあぐねた義家に対し、投降してくる女房子供を見せしめに殺すことによって城内に留め、兵糧を余計に消費させるという兵糧攻めの計を進言している。これは日本初の兵糧攻めと言われている。この秀武の作戦で金沢柵は陥落し、後三年の役は終結、清原氏は滅亡する。
後三年の役終結後の消息は不明。
キアズマ (小説)

『キアズマ』（chiasma ）は、近藤史恵による日本の小説。『小説新潮』（新潮社）にて2011年12月号から2012年10月号まで連載され、2013年4月に刊行された。タイトルの「キアズマ」とは、生物学用語で、減数分裂の前期後半から中期にかけて、染色体が互いに接着する際の数カ所の接着点のうち、染色体の交換が起こった交差した部位のことで、本作では「人と人の出会いを通じて新たに何かが生まれ、気持ちが交差し受け継がれる」ことの象徴として付けられている。
『サクリファイス』『エデン』『サヴァイヴ』と同じく自転車ロードレースを題材とした作品だが、前述の作品がプロの世界を描いていたのに対し、本作は大学の自転車部を舞台としており、白石誓らは登場しない。これは、競技経験のない人が自転車を始める無理のない設定と、より読者に身近に感じてもらいたいと作者が考えたことによる。当初は主人公の大学4年間を描く予定だったが、描き込み過ぎてわずか1年に短縮されたものの、プロの世界とは違う「キラメキ」が凝縮されている。また、『サクリフィアス』『エデン』にミステリの要素が含まれていたのに対し、本作は純粋なスポーツ小説として描かれている。続編を書きたいという気持ちはあると述べている。
あらすじ

一浪の末に新光大学に入学した岸田正樹の愛車「モペット」は、エンジンを切っても自転車のようにこいで走ることができるペダル付きの原動機付き自転車だ。父親の仕事の都合で高校3年間を過ごしたフランスで出会った、日本ではあまり見かけない代物だ。入学から1週間ほど経ったある日、いつものようにモペットに乗って大学からの坂道を下っていた時、後ろから走ってきた大学の自転車部員・櫻井元紀と軽く接触し、柄の悪い関西弁で責められる。面倒事を避けようと逃げるように走り出すと、部員の1人が悪のりして追いかけ、トラックをよけようとし転倒した正樹に巻き込まれ、骨折という大怪我を負ってしまう。
骨折し全治10カ月と診断された自転車部の部長・村上を見舞った正樹は後日、今シーズンを棒に振ることになった彼の代わりに自転車部に入部して欲しいと頼まれる。当初は拒否した正樹だったが、華奢なロードバイクで風を切って走る感覚を想像し、次第に興味が湧き、村上が復帰できるまでの1年間という条件で入部を決める。
ウィリアム・キング

ウィリアム・キング（William King）
ウィリアム・キング (第4代キング男爵) - イギリスの貴族。
ウィリアム・R・キング - アメリカの政治家。第13代副大統領。
ウィリアム・キング (メイン州知事) - アメリカの政治家。メイン州知事。
ウィリアム・ライアン・マッケンジー・キング - カナダの政治家。第12・14・16代首相。
エミリー・アディソン

エミリー・アディソン（Emily Addison、1984年5月31日 – ）は、アメリカ合衆国のポルノ女優、アダルトモデル。ペントハウス誌の表紙を飾った後、同誌2011年9月号の「ペット・オブ・ザ・マンス」に選出された。
来歴

出生名エミリー・ジェーン・レナードとしてテネシー州ジョンソンシティに生まれ、ノースカロライナ州シャーロットで成長する。地元のストリップ・クラブで働いていたところをフェティッシュ系のプロデューサーに見出される。
前述のペントハウス・ペットの他、大手アダルトサイトのTwistys.comより2010年11月の月間最優秀モデルに選ばれ、さらに翌2011年のトリート・オブ・ザ・イヤーに選出された。
成人向け映像作品の他にもテレビ映画『アイス・ジョーズ』など、一般向け作品にも出演している。
出演作の一部

1st Time Client And Domination Desires
Adrienne Manning's Bound Penetration
Babe In Bondage
Bad Bosses in Bondage
Barefoot Wonders
Bondage Selections 53
Bondage Wonderland
Damsels Dressed in Costumes and Ropes
Dangerous Diva's Family Affair
Dirty Works
Double Bondage Pleasure
Glamour Solos
Helpless Heroines Under Restraint
Hot And Helpless 3
It's a Bad Day to Be a Business Babe
Me and My Girlfriend
Mechanical Sex
Next Door and Alone
Shameless
Sweet Stockinged Beauties
Tape Bound 7
Taylor Vixen's House Rules, Sorority Editon
Tight Laces Tighter Ropes
Twisty Treats 3
Web Site Wriggles & Dr. Soma's Treatment
ノミネーション

| 年 | 賞 | 結果 | 部門 | 作品 | 脚注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2013 | Sexアワード | ノミネート | Porn's Best Body | — |  |
| 2013 | XBIZ賞 | ノミネート | Best Scene - All-Girl(テイラー・ヴィクセンと) | Taylor Vixen's House Rules, Sorority Editon |  |
| 2015 | AVNアワード | ノミネート | Fan Award: Best Boobs | — |  |
| 2015 | XBIZ賞 | ノミネート | Best Scene - All-Girl(スキン・ダイアモンドと) | Killers |  |
| 2019 | ナイトムーヴス賞 | ノミネート | Best Boobs | — |  |
吉田光男 (曖昧さ回避)

吉田 光男（よしだ みつお）
吉田光男 - 朝鮮史学者。東京大学名誉教授、放送大学副学長。
吉田光男 (俳優) - 1950年代に活動。
吉田光男 (動物学者)
Pax遺伝子

Pax遺伝子（ぱっくすいでんし）とは一群の転写活性因子であり、特に動物の発生期に重要な働きを持つことがわかっている。ペアードドメインと呼ばれるDNA結合ドメイン構造を持つことからその名が付けられたが、分子によってはその他のドメインも有する。
ファミリー

哺乳動物は9のメンバーからなり、構造により４つのサブファミリーに分類される。
Pax group 1 (Pax 1と 9)
Pax group 2 (Pax 2, 5 と 8)
Pax group 3 (Pax 3 と 7)
Pax group 4 (Pax 4 と 6)
機能

PAX1は脊椎の発生と体節形成に関与している。
PAX2は腎臓と視神経の発生に関与している。
PAX3は耳、眼、顔の発生に関与している。この変異はWaardenburg症候群を起こす。また、メラノーマに発現することも多く、メラノーマ細胞の生存に関与する。
PAX4は膵ランゲルハンス島β細胞に発現する。
PAX5は神経、精子発生、B細胞の分化に関与する。
PAX6は最もよく研究され、眼、感覚器、中枢神経、表皮などの発生に関与する。
PAX7は筋発生に関与する.。
PAX8は甲状腺に特異的に発現する。
PAX9は様々な組織や骨格の発生に関与する。特に歯の発生に関与することが知られている。
参考

↑  Pax遺伝子群 - 脳科学辞典
↑  Medic S, Ziman M (April 2010). Soyer, H. Peter. ed. “PAX3 Expression in Normal Skin Melanocytes and Melanocytic Lesions (Naevi and Melanomas)”. PLoS ONE 5 (4):  e9977. doi:10.1371/journal.pone.0009977. PMC 2858648. PMID 20421967. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2858648/.
↑  Scholl FA, Kamarashev J, Murmann OV, Geertsen R, Dummer R, Schäfer BW (Feb 2001). “PAX3 is expressed in human melanomas and contributes to tumor cell survival”. Cancer Res 61 (3):  823–6. PMID 11221862.
↑  Oustanina, S et al. (2004). “PAX7 directs postnatal renewal  and propagation of myogenic satellite cells but not their specification”. The EMBO Journal 23:  3430–3439. doi:10.1038/sj.emboj.7600346.
口吉川町槇

| 口吉川町槇 |
| --- | --- |
 大字
 口吉川町槇口吉川町槇の位置
 北緯34度51分27秒 東経135度5分8秒﻿ / ﻿北緯34.85750度 東経135.08556度﻿ / 34.85750; 135.08556
国:   日本
都道府県:   兵庫県
市町村:   三木市
地区:  口吉川地区
人口（2022年（令和4年）2月28日）
 • 合計:  126人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  673-0753
市外局番:  0794
ナンバープレート:  神戸
口吉川町槙（くちよかわちょうまき）は、兵庫県三木市にある大字。旧・美嚢郡口吉川村大字槇。郵便番号は673-0753。
地理

口吉川地区の東側に位置している。農村地帯であり、百済民族の渡来人の集落があった。由来は槙の木の林を開拓して集落ができたことから名付けられたとされる説がある。東側は口吉川町吉祥寺、口吉川町里脇・西側は口吉川町大島、口吉川町善祥寺・南側は細川町瑞穂、吉川町湯谷・北側は口吉川町久次と接する。
歴史

1954年6月1日 - 三木市を新設し、三木市口吉川町槙になる。
歴史 > 字域の変遷

| 実施前 | 実施年 | 実施後 |
| --- | --- | --- |
| 美嚢郡口吉川村大字槙 | 1954年6月1日 | 三木市口吉川町槙 |
世帯数と人口

2022年（令和4年）2月28日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 口吉川町槇 | 51世帯 | 126人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 三木市立口吉川小学校 | 三木市立星陽中学校 |
施設

三木よかわゴルフクラブ
JA兵庫みらい口吉川農業倉庫
交通

地内に公共交通機関は通っていない。
交通 > 道路

兵庫県道20号加古川三田線
双店路駅

| 双店路駅 |
| --- | --- |
 ホーム
  そうてんろ  Shuangdian Road  
所在地:   中国成都市成華区中環路双店路段
所属事業者:  成都軌道交通
駅構造:  地下駅
ホーム:  島式ホーム1面2線
開業年月日:  2017年6月2日
乗入路線
所属路線:  ■7号線
 ◄崔家店   槐樹店►
テンプレートを表示
双店路駅（そうてんろえき、中国語：双店路站、英語：Shuangdian Road Station）は中国四川省成都市成華区中環路双店路段にある、成都地下鉄7号線の駅。2017年6月2日に開業。建設段階での駅名は「崔家店駅」。
歴史

2017年12月6日 - 開業。
駅構造

島式ホーム1面2線の地下駅。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 地上 |  | 出入口 |  |
| 地下 一階 | 駅ロビー | 安全検査、券売機、駅売店 |  |
| 地下 二階 |  | ■7号線 外回り （次の駅:崔家店） |  |
地下 二階: 島式ホーム
| 地下 二階 |  | ■7号線 内回り （次の駅:槐樹店） |  |

一階ロビー
ホーム
出入口

出入口は3つある。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |

| 出入口番号 | 設備 | 場所 | 出入口付近 |
|  |  | 中環路双店路段 | 成華奥园 |
|  |  | 中環路双店路段 | 成都大東展 |
|  |   | 中環路双店路段 | 成都市才芸学校団結分校 |
注： エレベーター |  車椅子の昇降台 |  トイレ
エリン・クレシダ・ウィルソン

| エリン・クレシダ・ウィルソン Erin Cressida Wilson |
| --- | --- |
 
生年月日:   (1964-02-12) 1964年2月12日（60歳）
出生地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州サンフランシスコ
職業:  脚本家、劇作家
ジャンル:  映画、テレビ映画、テレビドラマ、舞台
主な作品
 『CHLOE/クロエ』 『ガール・オン・ザ・トレイン』
テンプレートを表示
エリン・クレシダ・ウィルソン（Erin Cressida Wilson、1964年2月12日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家、劇作家である。
経歴

カリフォルニア州サンフランシスコ出身。スミス大学を卒業した。ブラウン大学、デューク大学、カリフォルニア大学サンタバーバラ校で教鞭をとった。『セクレタリー』や『毛皮のエロス/ダイアン・アーバス 幻想のポートレイト』、『CHLOE/クロエ』、『ガール・オン・ザ・トレイン』などの脚本を手がけている。
フィルモグラフィー

特記のない作品は脚本を担当。
フィルモグラフィー > 長編映画

セクレタリー Secretary （2002年）
毛皮のエロス/ダイアン・アーバス 幻想のポートレイト Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus （2006年）
CHLOE/クロエ Chloe （2009年）
ステイ・コネクテッド〜つながりたい僕らの世界 Men, Women & Children （2014年）
ガール・オン・ザ・トレイン The Girl on the Train （2016年）
フィルモグラフィー > テレビ映画

告発弁護人 Darrow （1991年） - 出演
コール・ミー・クレイジー 5つの処方箋 Call Me Crazy: A Five Film （2013年）
受賞

2003年 - 第18回インディペンデント・スピリット賞 - 最優秀初脚本賞（『セクレタリー』）
ジェイムズロス海峡

ランドサットの衛星写真
ジェイムズロス海峡 (James Ross Strait) はカナダ、ヌナブト準州のキングウィリアム島とブーシア半島の間の海峡である。名前は北極探検家ジェイムズ・クラーク・ロスにちなむ。マクリントック海峡とレイ海峡とを結んでいる。
北西航路探索を行った多くの極地探険家がこの海峡を通った。その中にはジョン・フランクリンやロアール・アムンセンがいる。
海峡内にはクラレンス諸島、テネント諸島、ビヴァリー島、マティ島がある。
Open Data-Link Interface

Open Data-Link Interface (ODI) とは、ノベルとApple Computerが開発した、ネットワークカードのAPIである。マイクロソフトとスリーコムのNetwork Driver Interface Specification (NDIS) に相当する。当初、ODI は NetWare と Macintosh 向けに作られた。 NDIS と同様、ODI はプロトコルスタックとネットワークカードの間のベンダー中立なインタフェースを確立する規則を提供する。OSI参照モデルでは、第2層であるデータリンク層に相当する。また、1種類のカード（ドライバ）に対して複数のプロトコルスタックを対応させることも可能である（逆も同様に可能）。
ジオスメチン

| ジオスメチン |
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別称3',5,7-Trihydroxy-4'-methoxyflavone 3',5,7-トリヒドロキシ-4'-メトキシフラボン
識別情報
CAS登録番号: 520-34-3
日化辞番号: J831A
DrugBank: DB11259
KEGG: C10038
特性
化学式: C16H12O6
モル質量: 300.26 g mol−1
出典
#日本化学物質辞書
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
ジオスメチン(Diosmetin)とは、フラボンを骨格に持つO-メチル化フラボノイドの１つ。
ルテオリンの4'位の水酸基をメトキシ基に置換した構造をもつ。
配糖体

ジオスミン - ジオスメチンの 7-ルチノシド。
以下は、ヒトでのジオスミン、ジオスメチンの代謝物
ジオスメチン-3'-グルクロニド
ジオスメチン-7-グルクロニド
ジオスメチン-3',7-グルクロニド
ウィリアム・ギブスン

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: この項目では、北米のSF作家について記述しています。その他の同名の人物については「ウィリアム・ギブソン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| ウィリアム・ギブスン William Gibson |
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 2008年のギブスン
誕生:  1948年3月17日  アメリカ合衆国サウスカロライナ州コンウェイ
職業:  小説家・SF作家
ジャンル:  SF
主な受賞歴:  ネビュラ賞・フィリップ・K・ディック賞・ヒューゴー賞・ローカス賞
公式サイト:  williamgibsonbooks.com
 ウィキポータル 文学
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William Gibson
ウィリアム・フォード・ギブスン（William Ford Gibson、1948年3月17日 - ）は、アメリカ合衆国サウスカロライナ州コンウェイ生まれの小説家、SF作家、随筆家。サイエンス・フィクションのサブジャンルの一つ「サイバーパンク」の代表的な作家。ブリティッシュコロンビア大学英文科卒業。カナダ在住。1970年代後半に執筆活動を始め、初期の作品は1990年代にインターネットが普及する以前の情報化時代において、テクノロジー、サイバネティックス、コンピューター・ネットワークが人間に与える影響（「ローライフとハイテクの組み合わせ」）を探求し、図像学の作成に役立つ、ノワールで近未来の物語だった。
ギブスンは1982年の短編小説『クローム襲撃』で「広く行き渡り、相互接続されたディジタル技術」を示す「サイバースペース」という用語を作り出し、その後の絶賛された1984年のデビュー長編『ニューロマンサー』でその概念を広めた。これらのギブスンの初期の作品は、1980年代にSF文学を「革新」したとみなされている。
『ニューロマンサー』のストーリーをさらに2作の小説（1986年の『カウント・ゼロ』と1988年の『モナリザ・オーヴァドライヴ（英語版）』）で拡張して「電脳」三部作を完成させたのち、ギブスンはブルース・スターリングとサイエンス・フィクションのサブジャンルの一つ、スチームパンクの重要な作品となる1990年の歴史改変小説『ディファレンス・エンジン（英語版）』を共作した。
1990年代、ギブスンは近未来の都市環境、脱工業化社会、晩期資本主義の社会学的発展を探求した「橋」三部作を執筆した。世紀の変わり目と9/11のできごとのあとでほぼ現代の世界を舞台にしたより現実主義的な一連の小説（2003年の『パターン・レコグニション（英語版）』、2007年の『スプーク・カントリー（英語版）』、2010年の Zero History）を発表した。これらの作品によってはじめて主流のベストセラーリストにも載るようになった。より最近の小説 The Peripheral（2014年）と Agency（2020年）ではテクノロジーと認識可能なサイエンス・フィクションのテーマとのより明白な関係に回帰している。
1999年、ガーディアン紙（UK）はギブスンを「おそらく過去20年間で最も重要な小説家」と表現し、シドニー・モーニング・ヘラルド（オーストラリア）は彼をサイバーパンクの「ノワール預言者」と呼んだ。ギブスンはそのキャリアを通じて、20作以上の短編小説と10作の絶賛された長編小説（1作は共著）を書き、いくつかの主要な出版物に記事を寄稿し、パフォーマンス・アーティスト、映画製作者、ミュージシャンと幅広く協力してきた。彼の作品は、学界、デザイン、映画、文学、音楽、サイバーカルチャー、テクノロジーなど、さまざまな分野に影響を与えていると言われている。
生い立ち > 子供時代、引っ越し、そして思春期

ウィリアム・フォード・ギブスンはサウスカロライナ州の沿岸の都市コンウェイで生まれ幼少期のほとんどを両親が生まれ育ったアパラチアの小さな町、バージニア州ウィズビルですごした。彼の家族は、父親が大きな建設会社の管理職として勤務していた関係で頻繁に引っ越すことになった。バージニア州ノーフォークでは、ギブスンはパインズ小学校に通学したが、教師が読書を進めなかったために両親は落胆した。ギブスンがまだ幼かったころ、パインズ小学校に通い始めて一年余りが過ぎたときに、父親が出張先のレストランで窒息死した。ウィリアムに悪い知らせを伝えることができなかった母親は、誰かほかの人物に父親の死を伝えさせた。トム・マドックス（英語版）はギブスンが「アメリカでJ・G・バラードがこれまで夢に見ていたものと同じぐらい不穏でシュールなものとして育った」と述べている。
損失は、アーティストにとっての奇妙な利点がないわけではありません。私が尊敬するアーティストの経歴では、大きなトラウマ的な休憩はかなり一般的です。
父親の死の数日後、ギブンスと母親はノーフォークからウィズビルに帰ってきた。
ギブスンはのちにウィズビルを「近代性がある程度到達していたが、深く不信感を抱いていた場所」と表現し、彼の「生まれながらの文学文化」であるSFとの関係が始まったことを、その後の突然の追放感の原因としている。12歳の時、ギブスンは「SF作家になること以上のものは何も望んでいなかった」。ギブスンはジョージ・ウィズ高校でバスケットに打ち込んだものの非生産的な年月を過ごし、主に自室でレコードを聞いたり、本を読んだりして過ごしていた。13歳の時、母親が知らないうちに、彼はビート・ジェネレーションの著作のアンソロジーを購入し、そこでアレン・ギンズバーグ、ジャック・ケルアック、ウィリアム・S・バロウズの著作に触れることになった。内気で不恰好なティーンエイジャーだったギブスンは、「非常に問題のある」モノカルチャーの中で育ち、宗教を意識的に拒否し、SFや、バロウズや、ヘンリー・ミラーなどの作家を読み漁っていた。ギブスンの学業成績の悪さに不満を感じた母親は、全寮制の学校に入れると彼を脅し、母親が驚いたことにギブスンは熱心に対応した。夫の死後もウィズビルに住んでいた当時、「慢性的に不安と憂鬱を抱えていた」母親は、南カリフォルニアの学校を選ぶ余裕がなかったので、ギブスンをツーソンの南アリゾナ少年学校にギブスンを入学させた。ギブスンは全寮制私立学校のシステムに憤慨していたが、のちに振り返って社会的に関与することを強制されたことに感謝していた。SAT (大学進学適性試験)で150点満点中の148点を獲得したが、数学では150点満点中の5点しかとれず、教師たちの落胆を誘った。
生い立ち > 徴兵逃れ、亡命、カウンターカルチャー

18歳で母親を亡くしたギブスンは、学校を中退してカリフォルニアやヨーロッパを旅したり、カウンターカルチャーに没頭したりして、長い間孤立した生活を送っていた。1967年、「ベトナム戦争の徴兵を避けるために」カナダへの移住を決意した。徴兵の聴聞会では、ギブスンは面接官に正直に、自分の人生の意図は、存在する全ての 心を変える物質を試すことにあることを伝えた。ギブスンは「文字通りに徴兵を忌避したわけではない、徴兵されても困りはしなかったから」と述べ、聴聞会のあと帰宅してからトロントへのバスのチケットを購入し、1週間か2週間後に出発した。ギブスンは2000年の伝記ドキュメンタリー No Maps for These Territories の中で自身の決断は「ヒッピーの女の子と寝たい」とか「ハシシにふけりたい」という願望よりも、良心的兵役拒否によって動機付けられたと述べている。ギブスンは2008年のインタビューで次のように述べている：
私が作家としてスタートしたとき、やってはいけないところで徴兵忌避のための功績を上げていた。
徴兵を回避するという漠然とした考えを持ってカナダにたどり着いたが、その後、私は決して徴兵されなかったので、電話をかける必要はなかった。
もし本当に徴兵されていたらどうしていたかわからない。
当時の僕は、きつく包装されていたわけではなかった。
もし誰かが徴兵されていたら、泣いて帰っていたかもしれない。
もちろん、それは嫌だっただろうけどね。
数週間の名ばかりのホームレス生活の後、ギブスンはトロント初のヘッドショップ（英語版）のマネージャーとして雇われた。ギブスンはこの街のアメリカ人徴兵忌避者の移民グループの臨床的うつ病、自殺、筋金入りの薬物乱用の堪え難さに気が付いた。1967年のサマー・オブ・ラブの最中にトロントのヨークビルのヒッピー・サブカルチャーについてのCBSのニュースリールに出演し、500ドル（20週間分の家賃に相当する）の支払いを受け、その後の旅の資金となった。ワシントンD.C.での「短期間の暴動に見舞われた期間」を除けば、ギブスンは1960年代の残りの期間をトロントで過ごし、そこでバンクーバー出身のデボラ・ジーン・トンプソンと出会い、後にヨーロッパへと旅立った。ギブスンは、彼らの旅はファシスト政権と有利な為替レートのヨーロッパ諸国に集中しており、ギリシャの列島や1970年のイスタンブールでの時間を含めて、彼らは「ハードカレンシーのようなものがあるところにはどこも滞在するような余裕がなかった」からだと説明している。
二人は1972年に結婚し、ブリテッシュ・コロンビア州バンクーバーに住み着き、ギブスンが最初の子供の世話をしながら、妻の教師としての給料で生活していた。1970年代、ギブスンは救世軍の中古品点で低価格の品物を仕入れて専門業者に卸すことで生計を立てていた。。仕事をするよりも、大学でよい成績を維持して手厚い学資補助を受ける方が簡単であることに気が付いたギブスンは、ブリティッシュ・コロンビア大学（UBC）に入学し、1977年に「退屈な英語の学士号」を取得した。英文学を学ぶことで、他の方法では読まなかったであろう幅位広いフィクションに接し、ポストモダン性への認識など、SF文化の中ではアクセスできないアイデアを与えてくれたとギブスンは評価している。UBCではスーザン・ウッド（英語版）が教えるSFに関する最初のコースに参加し、その最後にギブスンの最初の短編小説「ホログラム薔薇のかけら（英語版）」を書くように勧められた。
生い立ち > 初期の執筆とサイバーパンクの進化

ファシスト文学としてのハードSF小説をテーマに修士号の取得を検討したギブスンは、卒業翌年に執筆を中断し、ある評論家の言葉を借りれば、パンク・レコードのコレクションを増やしたという。この時期、ギブスンは母校の映画史コースの3年間務めたことなどの様々な仕事についた。バンクーバーで開催された1980年か81年のSFコンヴェンションで見たものに我慢できなくなり、同じパネリストであり、パンクミュージシャンであり作家でもあるジョン・シャーリーと意気投合した。。二人はすぐに生涯の友人となった。シャーリーはギブスンに対して、初期の短編を売り、真剣に書くようにと説得した。
1977年、初めての子育てに直面し、「キャリア」のようなものに絶対的な情熱を持っていなかった私は、12歳の息子がSFに興味を持っていることに気がついた。それと同時に、ニューヨークやロンドンから不気味な音が聞こえてきた。私はパンクを、10年前に社会の脇腹の奥深くに埋められていた、ゆっくりと発射された弾丸の爆発だと考えた。そして、私は書き始めた。
シャーリーを通じて、ギブスンはSF作家のブルース・スターリングやルイス・シャイナーと接触し、彼らはギブスンの作品を読んで、スターリングが言うようにそれが「画期的な素材」であり、「我々の先入観を捨てて、バンクーバーから来たこの男を拾い上げる」必要があり、「これが前に進む道である」ことに気が付いた。
ギブスンは1981年の秋にコロラド州デンバーで開催されたSFコンヴェンションでスターリングと会い、4人の聴衆に向けて最初のサイバースペースの短編小説「クローム襲撃」を朗読し、後にスターリングは「完全に理解してた」と述べている。
1982年10月、ギブスンはアルマジロコン出席のためにテキサス州オースティンを訪れ、シャーリー、スターリング、シャイナーとともに "Behind the Mirroshades: A Look at Punk SF" （ミラーシェードの向こう側：パンクSF概観）と言うパネルに登壇し、このパネルでシャイナーは「ムーブメントの感覚が固まった」と指摘している。ロックンロール、MTV、日本、ファッション、ドラッグ、政治について話し合った週末を終え、「新しい枢軸ができた」と冗談交じりに宣言し、幹部たちを残してバンクーバーに向けて出発した。スターリング、シャイナー、シャーリー、ギブスンはルーディ・ラッカーとともに急進的なサイバーパンク文学運動の中核を形成していった。
文学者としてのキャリア > 初期の短編小説

詳細は「クローム襲撃」を参照
ギブスンの初期の著作はサイバネティックスやサイバースペース（コンピューター・シミュレートされた現実）技術が人類に与える影響についての近未来的な物語が中心である。ハイテクなスラム街、録音や放送による刺激（のちに『ニューロマンサー』で大きく取り上げられた”疑験（シムスティム）”パッケージに発展）、そしてテクノロジーと人間性のディストピア的交錯をテーマにした作品は1977年の夏に Unearth 誌に掲載された初の短編小説「ホログラム薔薇のかけら」ですでに明らかになっている。後者のテーマへの執着は、ギブスンの友人であり、作家仲間でもあるブルース・スターリングによって、ギブスンの短編集『クローム襲撃』の紹介文の中で、「ギブスンのローライフとハイテクの古典的なワン・ツーの組み合わせ」と表現されている。
1981年初頭、ギブスンの小説は オムニ誌と Univers 11 誌に掲載され、荒涼としたフィルム・ノワールのような雰囲気を醸し出していた。ギブスンは意識的に（『ガーンズバック連続体』で表明されていた「美的な反発」を感じていた）SFの主流からできる限り距離を起き、「マイナーなカルト的人物で、より小さなバラードのような存在になること」を最高の目標としていた。スターリングが作品を配布し始めた時、彼は「人々は本当に困惑していた……つまり、人々は文字通り彼の段落を分析することができなかった……彼が発明した想像力豊かな比喩は、人々の理解を超えていた」ことを見出した。
ラリー・マカフェリーは、これらの初期の短編はギブスンの能力の閃きを見せたとコメントしているが、SF評論家のダーコ・スビンは、このジャンルの「最も遠い地平」を構成する「間違いなく（サイバーパンクの）最高の作品」であると評価している。ギブスンが物語の中で展開したテーマ、「クローム襲撃」のスプロールの設定、「記憶屋ジョニー」のモリー・ミリオンズのキャラクターは、最終的に彼の最初の長編小説である『ニューロマンサー』で最高潮に達した。
文学者としてのキャリア > 『ニューロマンサー』

港の上の空は、死んだチャンネルにチューニングされたテレビの色だった。
『ニューロマンサー』はテリー・カーの依頼でデビュー長編のみを特集したエース・サイエンス・フィクション・スペシャルの第二弾として刊行された。この作品を完成させるのに1年の猶予を与えられ、ギブスンは、「四、五年先のこと」だと思っていた実際の小説全体を書かなければならないことへの「盲目の動物の恐怖」を理解した。ギブスンが小説の3分の1を書いた頃に公開された1982年の画期的なサイバーパンク映画『ブレードランナー』の最初の20分を見た後、彼は「これで（『ニューロマンサー』は）終わりだと思った。誰もが、この驚くほど見栄えの良い映画から自分の視覚的な質感を得たと思うだろう」と考えた。ギブスンはこの本の最初の3分の2を12回も書き直し、読者の注目を失うことを恐れ、出版後は「永遠に恥を書くことになる」と確信していたが、新人作家としての想像力の飛躍だった。
『ニューロマンサー』の出版はファンファーレでは迎えられなかったが、文化的な神経を刺激し、あっという間にアンダーグラウンドな口コミでヒットした。ネビュラ賞とヒューゴー賞の両方でその年の最優秀小説として、最優秀のペーパーバックオリジナル作品としてフィリップ・K・ディック賞のSFの「三冠」を初めて受賞し、最終的に全世界で650万部以上を売り上げた。
ローレンス・パーソンは、1998年に発表した「ポストサイバーパンク宣言に向けてのノート」の中で、『ニューロマンサー』を「典型的なサイバーパンク作品」と評価し、2005年にはタイム誌の「1923年以降に書かれた英語小説のベスト100」にも選出され、「（『ニューロマンサー』が）登場した当時、どれほど過激な作品であったかを語ることはできない」と評している。文芸評論家のラリー・マカフェリー（英語版）は、『ニューロマンサー』に登場するマトリックスの概念を、「データが人間の意識と踊り……人間の記憶が文字化され、機械化され、多国籍の情報システムが突然変異し、繁殖し、想像を絶する美しさと複雑さを持つ、神秘的で、何よりも人間ではない、驚くべき新しい構造体へと変化していく場所」と表現している。ギブスンは後に『ニューロマンサー』の頃の自分自身について、「彼に一杯おごってあげようかな、でもお金を貸してあげようかな」とコメントし、この小説を「思春期の本」と表現している。『ニューロマンサー』の成功は、35歳のギブスンの無名からの脱却に影響を与えることになった。
文学者としてのキャリア > 「電脳」三部作、『ディファレンス・エンジン』、そして「橋」三部作

詳細は「:en:Sprawl trilogy」、「:en:The Difference Engine」、および「:en:Bridge trilogy」を参照
ギブスンの評価の多くはいまだに『ニューロマンサー』に基づいているが、彼の作品はコンセプト的にも、スタイル的にも進化しつづている。彼は次に The Log of the Mustang Sally と題した無関係なポストモダンなスペースオペラを書こうとしたが、ハードカバーの『カウント・ゼロ』のカバーアートについての不破のあとでアーバーハウスとの契約が守られなかった。The Log of the Mustang Sally を断念したギブスンは、代わりにラリー・マカフェリーの言葉を借りればサイバーパンク文学の「灯りを消した」作品である『モナリザ・オーヴァドライヴ』（1988年）を執筆した。これは前の2作と共同の登場人物が登場する同じ宇宙を舞台にした集大成であり、この作品で「電脳」三部作を完成させた。この3部作はギブスンの名声を確固たるものにし、2作目と3作目もネビュラ賞、ヒューゴー賞、ローカスSF賞にノミネートされた。
「電脳」三部作に続いてブルース・スターリングと共同執筆した1990年の歴史改変小説『ディファレンス・エンジン』が発表された。テクノロジーが発達したヴィクトリア朝のイギリスを舞台にしたこの小説は、著者のサイバーパンクのルーツとは一線を画すものであった。この小説は1991年のネビュラ賞 長編小説部門に、1992年にはジョン・W・キャンベル記念賞にノミネートされ、この成功がスチームパンクと言う新しい文学のジャンルに注目を集め、現在まで最も有名な作品となっている。
ギブスンの2番目のシリーズである「橋」三部作は「ダークでコミカルな都市探偵物語」である、『ヴァーチャル・ライト（英語版）』（1993年）、『あいどる（英語版）』（1996年）、『フューチャーマチック（英語版）』（1999年）から構成されている。三部作の1作目と3作目は、近未来のサンフランシスコを舞台にしており、3作ともギブスンが繰り返す技術的、物理的、精神的な超越というテーマを、最初の三部作よりも地に足をつけた、事実に即したスタイルで探求している。Salon.comのアンドリュー・レナード（英語版）は「橋」三部作では、ギブスンの悪役は「電脳」三部作の多国籍企業やタブロイドテレビや有名人のカルトといいったものに変化していると指摘している。あるレビュアーによると『ヴァーチャル・ライト』は「私企業と利益への動機が論理的な結論に至る末期の資本主義を描いている」とのことである。資本主義の自然な進化としてマスメディアに関するこの議論はシチュエーション主義の代表作『スペクタクルの社会』の冒頭のセリフである。レナードの書評では『あいどる』はギブスンの「形への回帰」と呼ばれ、評論家のスティーヴン・プール（英語版）は『フューチャーマチック』がギブスンの「SFの名手から近未来の気の利いた社会学者への発展」を示したと主張している。
文学者としてのキャリア > ブルー・アント

考えられないような現在を描こうとしているような気がして、実際にSFの現在の最高の使い方は、どこに向かっているのかを予測しようとする試みよりも、むしろ現代の現実の探求に使うことだと感じている...…今日の科学でできる最高のことは、現在を探求するために科学を使うことである。地球は今、異星人の惑星だ。
『フューチャーマチック』の後、ギブスンは「ごく最近の過去のスペキュレイティヴ・フィクション」という継続的な物語を用いて、より現実的な書き方を採用し始めた。SF評論家のジョン・クルートはこのアプローチを、伝統的なSFは「一貫した【今】から続く世界では」もはや不可能であるというギブスンの認識と解釈し、「新世紀のSF」として特徴付けている。ギブスンの小説『パターン・リコグニション』（2003年）、『スプーク・カントリー』（2007年）、『ゼロ・ヒストリー』（2010年）は、同じ現代の宇宙を舞台にしており、「多かれ少なかれ我々が今生きているものと同じものであり、ギブスンの作品を初めて主流のベストセラーリストに登場させた。設定だけでなく、これらの小説には、謎のマーケティング会社『ブルー・アント』の従業員であるヒューバータス・ビッグエンドやパメラ・メインウェアリングなど、同じ登場人物が登場している。
ギブスンはツイッターでこのシリーズの小説を何と呼ぶべきか（「ビッグエンド・トリロジー？ブルー・アント・サイクル？何？」）と尋ねられたとき、「私は 『本』が好きだ。ビッグエンドの本」と答えた。しかしながら「ビッグエンド」ではなく「ブルー・アント」が標準的な呼び名となっている。後日、ギブスンは自分の三部作に名前を付けず、「人々がなんと呼ぶかを待つ」と明言しており、2016年にはツイートで 「ブルー・アント・ブックス」を使っている。
この時代に特有の現象としては PR-Otaku と Node Magazine という、それぞれ『パターン・レコグニション』と『スプーク・カントリー』に特化した、注釈付きファンサイトが独立して開設されたことである。
これらのウェブサイトはGoogleやウィキペディアのようなオンラインリソースを介して小説の参照や、ストーリーの要素を追跡し、その結果を照合して本質的に小説のハイパーテキスト版を作成した
。
評論家のジョン・サザーランド（英語版）はこの現象を「文学評論が行われている方法を完全に覆す」脅威として特徴付けた
。
『パターン・レコグニション』の100ページほどを書いた時に起きた2001年9月11日の同時多発テロのあと、主人公のバックストーリーが突如不可解なものになってしまったので書き直さなければならなくなり、彼はこのことを「これまでに小説を書いてきた中で、もっとも奇妙な経験」と呼んだ。この事件を歴史の結節点であり、「文化の外での経験」であり、「ある意味では……21世紀の真の始まり」であると考えている。ギブスンはこの襲撃事件を自身の執筆に役立てた最初の小説家の一人として知られている。911以降のアメリカにおける文化の変化についての考察は、部族主義の復活や「社会の幼児化」など、ギブスンの作品の主要なテーマとなった。それにも関わらず、彼の著作の焦点は「パラノイアとテクノロジーの交差点にある」ことに変わりはない。