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VOXXX
リリース、プロモーション、批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
本作は2000年1月29日にキューンレコードから先行してLPレコードとしてリリースされ、同年2月2日にCDにてリリースされ、CDの初回限定盤は二面紙ジャケット仕様となっていた。本作からは1999年7月1日に先行シングルとして「FLASHBACK DISCO」、12月1日には音楽専門チャンネル『スペースシャワーTV』の10周年記念イメージソングとして使用された「Nothing's Gonna Change」がシングルカットされた。本作収録曲および過去作収録曲のリミックス・バージョンを収録したアナログ盤がリリースされており、2001年1月31日に『DRILL KING GOLDEN HITS vol.1』、2001年2月23日に『DRILL KING GOLDEN HITS vol.2』、2001年3月30日に『DRILL KING GOLDEN HITS vol.3』がそれぞれリリースされた。本作は過去最大級となるプロモーションが行われており、80を超える雑誌取材の他にテレビ出演の際はVOXXXスーツを着用するなどの展開が行われた。またプロモーションに関連して会った人物は、和田アキ子や少年隊、高橋幸宏、谷村新司、ラモス瑠偉など多岐に亘り、和田からは「あんたたちにマネージャーがついてるのは驚き」と呆れられ、瀧は谷村から好感を持たれ猥談で盛り上がったという。
音楽情報サイト『CDジャーナル』では本作を「気合い入りまくりで暴走随所のテクノ大作」と位置付けた上で、「笑えないほどの突き放しさえありありの冷凍美人妻解凍のスリルに似て甘美でもある」と肯定的に評価、また「ピエール瀧のコテコテはゲップ出しているくらいでは許しちゃくれない。勝負は果てしなく人間どちらが先にやめるかで決定か」と総括した。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第5位の登場週数6回となった。本作の売り上げ枚数は電気グルーヴのアルバム売上ランキングにおいて第5位となっている。本作は2021年および2022年に実施されたねとらぼ調査隊による電気グルーヴのアルバム人気ランキングにおいて共に第1位となった。
アートワーク

本作は内容が荒唐無稽なものであることから、中和するために可愛らしいキャラクターを石野がスケッチしたものを田中秀幸が清書、さらにそれを石野の依頼によりアップリケにしたものがジャケットとして使用された。本作のジャケットには電気グルーヴの名前もアルバムタイトルも表記されていないが、石野はCDの帯に記載されるため問題視しておらずキャラクターだけを前面に出しており、「『A』の時のチューリップみたいなもんだよね」と述べている。内ジャケットは漫画家のタナカカツキに「タナカさんが考えるVOXXXくんをたくさん描いてください」と依頼、石野は荒唐無稽な内容を中和させる意図で依頼したもののこのキャラクターにより逆にアルバム全体の狂気が増加してしまったと述べている。本作に関連する写真はすべてヤマグチゲンが担当しており、VOXXXを使用したアイパッチやマントを着用した写真の他に石野および瀧の体にVOXXXくんをボディペインティングした写真などが使用されている。ビルの屋上で石野と瀧がポーズを取っている写真について石野は「本当に行って撮った。すげえ怖かったのを憶えてる。本来写ってたおれのタマキンは消してある」と述べている。
田中は石野からVOXXXくんというキャラクターの制作依頼を受け、最終的なデザインを意図的にしたくないという思惑から事務所のスタッフやタナカカツキなどでVOXXXくんをそれぞれが多数描く方式を選択した。その中の一つに対し石野が「これこそが『VOXXXくん』だ!」と気に入ったものがジャケットに採用され、内ジャケットにはタナカカツキが描いた100を超える作品の中から選ばれなかったものが記載されている。砂原はすでに脱退していたものの、デザインをキャラクターで絞り込む方法を肯定的に捉えるコメントを出した他、「それまでの決め事というか方程式みたいなものが生きていて、むしろ進化していると思いました。ロゴやマークではなくキャラクターが出てきたことは、なるほどと思って見てましたね」と述べている。
ツアー

本作を受けたコンサートツアーは「ツアーツアー」と題し、2000年3月10日のZepp Tokyo公演を皮切りに、3月25日のZepp Osaka公演まで6都市全8公演が実施された。3月14日のZepp Tokyo公演後の打ち上げ会場において、石野およびDJ TASAKAが歌謡曲のヒットナンバーをプレイしたところ、激しい騒音のため警察官に注意される事態となった。3月16日の名古屋ダイアモンドホール公演では演出のためのスモークを焚き過ぎたため、2階に設置された防火シャッターが2度閉まるという事態になった。3月24日のZepp Osaka公演において「密林の猛虎打線」を演奏したものの、地元であるにも拘わらず反応が悪く、メンバーは士気が下がる結果となった。ツアー最終日となった3月25日のZepp Osaka公演では、前日の結果に対応するために急遽東京から読売ジャイアンツの応援グッズを調達したものの、メンバーの出で立ちに対して観客から怒涛のブーイングが起きたためにメンバーは慌てて阪神タイガースのファッションに着替えることとなった。3月30日には特別公演「ツアーツアースペシャル 〜絶叫!!糞尿ウォータースライダー40分待ち〜」が新宿LIQUIDROOMにて限定1000人の聴衆を迎えて行われ、当日は通常のセットリストに追加して「虹」および「テクトロポリス」を演奏、ゲストとしてロマンポルシェ。が参加した他にシークレットDJとして田中フミヤが参加した。
収録曲 > LP

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「地獄へ堕ちろ電気グルーヴ」(denki groove jigoku) |   | 石野卓球 | 1:18 |
| 2. | 「フラッシュバック ディスコ」(flashback disco) | 石野卓球、ピエール瀧 | 石野卓球、ピエール瀧 | 4:30 |
| 3. | 「ナッシングス ゴナ チェンジ」(Nothing's Gonna Change) | 石野卓球 | 石野卓球 | 3:42 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 9:30 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「密林の猛虎打線」(the homerun tiger in a bush) |   | 石野卓球、DJ TASAKA | 4:30 |
| 2. | 「ジャンボタニシ」(jumbo tanishi) | 石野卓球、ピエール瀧 | 石野卓球、ピエール瀧 | 6:13 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 10:43 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「フラッシュバックJ-popカウントダウン」(flashback J-pop countdown) | 石野卓球 | 石野卓球 | 1:12 |
| 2. | 「エジソン電」(edisonden) | 石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA | 石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA | 7:05 |
| 3. | 「TKO テクノ クイーン」(TKO tekno queen) |   | 石野卓球 | 7:10 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 15:27 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「チキン・シー」(chicken sea) | 石野卓球、田中フミヤ | 石野卓球、田中フミヤ | 2:37 |
| 2. | 「レアクティオーン」(reaktion) | 石野卓球 | 石野卓球 | 6:14 |
| 3. | 「ハロー! ミスターモンキーマジックオーケストラ」(Hello!Mr.monkey magic orchestra) | 石野卓球、ベン・ジュリス、ベニー・ラックス | 石野卓球、ベン・ジュリス、ベニー・ラックス | 6:35 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 15:26 |
収録曲 > CD

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。また、1, 7, 13, 14曲目はインストゥルメンタルとなっている。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「地獄へ堕ちろ電気グルーヴ」(denki groove jigoku) |   | 石野卓球 | 1:18 |
| 2. | 「愛のクライネメロディー」(eine kleine melodie) | 石野卓球 | 石野卓球 | 5:27 |
| 3. | 「ナッシングス ゴナ チェンジ」(Nothing's Gonna Change) | 石野卓球 | 石野卓球 | 3:42 |
| 4. | 「フラッシュバック ディスコ」(flashback disco) | 石野卓球、ピエール瀧 | 石野卓球、ピエール瀧 | 4:30 |
| 5. | 「浪曲インベダー」(roukyoku inbeder) | 石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA | 石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA | 1:31 |
| 6. | 「チキン・シー」(chicken sea) | 石野卓球、田中フミヤ | 石野卓球、田中フミヤ | 2:37 |
| 7. | 「密林の猛虎打線」(the homerun tiger in a bush) |   | 石野卓球、DJ TASAKA | 4:30 |
| 8. | 「インベーダーのテーマ」(themes from the invader) | 石野卓球、ピエール瀧 | 石野卓球、ピエール瀧 | 8:41 |
| 9. | 「スッペスッペインベインベ」(suppe suppe inbe inbe) | 石野卓球、ピエール瀧 | 石野卓球、ピエール瀧 | 1:59 |
| 10. | 「フラッシュバックJ-popカウントダウン」(flashback J-pop countdown) | 石野卓球 | 石野卓球 | 1:12 |
| 11. | 「エジソン電」(edisonden) | 石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA | 石野卓球、ピエール瀧、DJ TASAKA | 7:05 |
| 12. | 「ジャンボタニシ」(jumbo tanishi) | 石野卓球、ピエール瀧 | 石野卓球、ピエール瀧 | 6:13 |
| 13. | 「TKO テクノ クイーン」(TKO tekno queen) |   | 石野卓球 | 7:10 |
| 14. | 「TXL テクノ クイーン」(TXL tekno queen) |   | 石野卓球 | 2:29 |
| 15. | 「レアクティオーン」(reaktion) | 石野卓球 | 石野卓球 | 6:14 |
| 16. | 「ハロー! ミスターモンキーマジックオーケストラ」(Hello!Mr.monkey magic orchestra) | 石野卓球、ベン・ジュリス、ベニー・ラックス | 石野卓球、ベン・ジュリス、ベニー・ラックス | 6:35 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 71:13 |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 電気グルーヴ

石野卓球 – ボックス、プロデュース、プロダクション
ピエール瀧 – ボックス、瀧
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

DJ TASAKA – ターンテーブル（5, 7, 8, 11曲目）
田中フミヤ – プロデュース（6曲目）
KAGAMI – プログラム（10曲目）
五島良子 – ボーカル（3曲目）
ヤマダケイコ – ボーカル（3曲目）、ボイス（10曲目）
篠原ともえ – ボーカル（2曲目）
山本シュウ – ボイス（8曲目）
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

渡部高士 – レコーディング・エンジニア、コンピュータ・エディット（東京、ベルリン）、ミキシング・エンジニア（1, 3, 4, 9, 11, 12, 13, 14曲目）
上原キコウ (Tokyo Homerun Cruise) – レコーディング・エンジニア、コンピュータ・エディット（東京）、ミキシング・エンジニア（2, 3, 5, 6, 8曲目）
木島英明 – レコーディング・エンジニア、コンピュータ・エディット（東京、ベルリン）、ミキシング・エンジニア（7, 15, 16曲目）
Yasman2000 – マスタリング・エンジニア
T.Millennium Makoto – プロダクション・エンジニア
Frenchdoll Kobayashi<tantei> (Tokyo Homerun Cruise) – DAWサポート
奥田泰次 (Tokyo Homerun Cruise) – テクニカル・ドライバー
スタッフ・クレジット > 制作スタッフ

白井嘉一郎（キューンレコード） – A&R
上野牧子（キューンレコード） – A&R
勝野憲一（キューンレコード） – A&R
中山道彦（キューンレコード） – A&R
道下善之 (Stone Broke Inc.)  – アーティスト・マネージメント
アンディ・アブソロン (Double A) – アーティスト・マネージメント
石井俊雄 (Stone Broke Inc.) – エグゼクティブ・プロデューサー
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

田中秀幸（フレイムグラフィックス） – アートワーク
ヤマグチゲン (ATOMIC STUDIO) – アートワーク
タナカカツキ – アートワーク
ミズカイケイコ – アートワーク
ふじしまたえ – アートワーク
たじままなみ – アートワーク
さいとうはるみ – アートワーク
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

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 安藤裕子 – スペシャル・サンクス  Jiro and Keizo – スペシャル・サンクス  ザ・天久聖一 – スペシャル・サンクス  Uyaman – スペシャル・サンクス  トビーネイション – スペシャル・サンクス  Maki – スペシャル・サンクス  Misuzu – スペシャル・サンクス  Taro（とれまレコード） – スペシャル・サンクス  Tomoko – スペシャル・サンクス  KenGo and Dai and Frognation – スペシャル・サンクス  今利光 – スペシャル・サンクス  田中秀幸 – スペシャル・サンクス  Sheena – スペシャル・サンクス  Ozaki – スペシャル・サンクス  Itocyu – スペシャル・サンクス  Keita – スペシャル・サンクス  Katsuyoshi (Massive Record) – スペシャル・サンクス  Ryoma – スペシャル・サンクス  Shimizu-san – スペシャル・サンクス  すずきこうすけ – スペシャル・サンクス  Kamimura-san – スペシャル・サンクス  飯野賢治 – スペシャル・サンクス  カーリー（中京テレビ放送） – スペシャル・サンクス  いとうあき – スペシャル・サンクス  田嶋リサ – スペシャル・サンクス  Ohfusa-san – スペシャル・サンクス  Yoko – スペシャル・サンクス  まりん – スペシャル・サンクス  Hero EC – スペシャル・サンクス  All@Sign – スペシャル・サンクス  伴野由里子 – スペシャル・サンクス  山口三平 – スペシャル・サンクス  ささきのぶひろ（テイクイットエージェンシー） – スペシャル・サンクス  都丸雅明（アミューズ） – スペシャル・サンクス  石橋けい – スペシャル・サンクス  チャイルドマシーン – スペシャル・サンクス  安部良一 – スペシャル・サンクス  Buchi-kun – スペシャル・サンクス  DJ Humburger (forever) – スペシャル・サンクス  Murata-kun – スペシャル・サンクス  アントンいとう – スペシャル・サンクス  尾谷直子 – スペシャル・サンクス  ウエストバム（英語版） – スペシャル・サンクス  :  All@Lowsprit – スペシャル・サンクス  Mijk and Katy – スペシャル・サンクス  フランク・ミュラー – スペシャル・サンクス  ヒリー – スペシャル・サンクス  アンドレアス – スペシャル・サンクス  Alex – スペシャル・サンクス  アティアス – スペシャル・サンクス  マーク・リーダー（英語版） – スペシャル・サンクス  All@MFS（英語版） – スペシャル・サンクス  Makoto – スペシャル・サンクス  トーマス・シュナイダー – スペシャル・サンクス  RaveLine – スペシャル・サンクス  Tabibito – スペシャル・サンクス  Eric and Tom (Outsoon Magazine) – スペシャル・サンクス  Bob@Exceptional Records – スペシャル・サンクス  トーマス・フォーリー@React – スペシャル・サンクス  テクネイジア – スペシャル・サンクス  Music colony hongkong – スペシャル・サンクス  All the Sony Music staff around the world – スペシャル・サンクス  Yamane-san@LIQUIDROOM – スペシャル・サンクス  Ogawa-san@プレシャスホール – スペシャル・サンクス  Kanno-san@沖縄Bump – スペシャル・サンクス  星川慶子（CISCOテクノ） – スペシャル・サンクス  technique – スペシャル・サンクス  Kimizuka-san@Sunmuse – スペシャル・サンクス  ファイブ・ジー – スペシャル・サンクス  パコ – スペシャル・サンクス  Takashi Sasaki@Juliya – スペシャル・サンクス  Zuntana – スペシャル・サンクス  テレビブロス – スペシャル・サンクス  ROCKIN'ON JAPAN – スペシャル・サンクス  Cutie – スペシャル・サンクス  スペースシャワーTV – スペシャル・サンクス  AZ-BEAT (J-WAVE) – スペシャル・サンクス  Ao – スペシャル・サンクス  なかむらみほこ – スペシャル・サンクス  Ohnishi-san – スペシャル・サンクス  やまもとようこ – スペシャル・サンクス  All@Stone Broke – スペシャル・サンクス  Mick-san – スペシャル・サンクス  All@WIRE – スペシャル・サンクス  All@キューンレコード – スペシャル・サンクス
チャート

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 5位 | 6回 | - |  |
リリース日一覧

| No>  | 地域 | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 日本 | 2000年1月29日 | キューンレコード | 2枚組LP | SYUM 0145〜6 |  |  |
| 2 | 日本 | 2000年2月2日 | キューンレコード | CD | KSC2 324 | 初回限定のみ二面紙ジャケット |  |
| 3 | ヨーロッパ | 2000年 | エピック・レコード | CD | EPC 498330 2 |  |  |
| 4 | 日本 | 2012年11月7日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 5 | 日本 | 2012年11月7日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
進化

生物は共通祖先から進化し、多様化してきた。
進化（しんか、ラテン語: evolutio, 英語: evolution）は、生物の形質が世代を経る中で変化していく現象のことである。
→進化論の歴史や社会・宗教との関わりについては「進化論」を、生物進化を研究する科学分野については「進化生物学」を、進化を意味する英単語の関する諸項目については「エボリューション」を参照
定義

生物個体群の性質が、世代を経るにつれて変化する現象である。また、その背景にある遺伝的変化を重視し、個体群内の遺伝子頻度の変化として定義されることもある。この定義により、成長や変態のような個体の発生上の変化は進化に含まれない。
狭義に、種以上のレベルでの変化のみを進化とみなすこともあるが、一般的ではない。逆に、文化的伝達による累積的変化や生物群集の変化をも広く進化と呼ぶこともある。日常表現としては単なる「変化」の同義語として使われることも多く、恒星や政治体制が「進化」表現されるということもあるが、これは生物学でいう進化とは異なる。
進化過程である器官が単純化したり、縮小したりすることを退化というが、これもあくまで進化の一つである。退化は進化の対義語ではない。
進化の証拠

生物は不変ではなく、共通祖先から長大な年月の間に次第に変化して現生の複雑で多様な生物が生じたということが、膨大な証拠から分かっている。
進化論は、チャールズ・ダーウィンら複数の博物学者が動物や植物の分類学的な洞察から導きだした仮説から始まった。現在の自然科学ではこの説を裏付ける証拠が、形態学・遺伝学・比較発生学・分子生物学など様々な分野から提出されており、「進化はほぼ確実に起こってきた事実である」と生物学者・科学者からは認められている。
進化の証拠 > 古生物学

進化をはっきりと示す化石証拠はダーウィンの時代には乏しかったが、現在では豊富に存在する。まず全体的なパターンとして、単純で祖先的と思われる生物は古い地層からも発見されるが、複雑で現生種に似た生物は新しい地層からしか見つからない。
化石証拠の豊富な生物については、化石を年代順に並べることで、特定の系統の進化を復元することもできる。プランクトンは死骸が古いものから順に連続的に堆積していくため、このような研究が容易であり、有孔虫や放散虫、珪藻の形態が徐々に進化し、時には種分化する過程が確認できる。プランクトン以外にも、三葉虫の尾節の数の進化を示す一連の化石などがある。
進化の証拠 > 古生物学 > ミッシング・リンク

進化を否定する創造論者は、分類群間の中間的な特徴を示す化石が得られないことを指して「ミッシング・リンク」と呼んでいる。しかし、分類群間の移行段階と考えられる化石は既に一部得られている。
分類群の起源となった種そのものを見つけるのは確かに困難だが、その近縁種の化石があれば、進化過程を解明するのに充分である。たとえば爬虫類と鳥類の特徴を併せ持つ化石には有名な始祖鳥に加えて、多数の羽毛恐竜がある。クジラの進化過程は、時折水に入る陸生哺乳類であったインドヒウスに始まり、徐々に水中生活に適応していく一連の化石から明らかになっている。
現在の魚類と両生類をつなぐ移行化石としてはエウステノプテロン、パンデリクチス、アカンソステガ、イクチオステガなどが知られていたが、さらにパンデリクチスよりも両生類に近く、アカンソステガよりも魚類に近いティクターリクが2006年に発表された。無脊椎動物では、祖先的なハチの特徴と、より新しく進化したアリの特徴を併せ持つアケボノアリなどの例がある。
移行化石は次々と発見されており、たとえば2009年には、鰭脚類（アシカやアザラシ）と陸上食肉類との中間的な特徴を示す化石や、真猿類の祖先に近縁だと考えられるダーウィニウスの化石が報告されている。人類が他の類人猿に似た祖先から進化してくる過程を示す化石も見つかっている。
逆に、創造論を証明するにはミッシングリンクの存在を指摘するだけでは不十分で、カンブリア紀の地層からウサギの化石がわんさと発掘される必要があるだろう、とするのがリチャード・ドーキンスの考えである。
進化の証拠 > 生物地理学から

生物の分布がいかにして成立してきたかを探る分野である生物地理学は、進化を支持する強力な証拠をもたらす。進化生物学者のコイン（英語版）によれば、創造論者は生物地理学上の証拠に反論することができないため、無視を決め込んでいるという。
火山活動などによる海底の隆起によってできた、大陸と繋がったことのない島を海洋島と呼ぶ。ガラパゴス諸島やハワイ諸島、小笠原諸島といった海洋島の在来生物相には海を渡れない両生類、コウモリを除く哺乳類、純淡水魚がほとんど、あるいは全く含まれないのが普通である。それに対して大陸と繋がった歴史のある島には、哺乳類や両生類が普通に分布している。しかも島に棲む生物は、ほとんどの場合最も近い大陸の生物と近縁である。このようなパターンでは、生物が地球の歴史の中でその分布を広げながら進化してきたと考えない限り理解できない。
地域が違うと、似たような生息環境であっても異なる生物が分布することがあり、これも進化の証拠となる。同じ砂漠でも新世界にはサボテン科、旧世界にはキョウチクトウ科やトウダイグサ科の乾燥に適応した植物が生息している。
ダーウィンの時代には知られていなかったが、地球の歴史上、大陸は長い時間をかけて移動し、離合集散を繰り返してきた（大陸移動説）。生物の分布のなかには、かつて繋がっていた大陸に共通祖先がいて、大陸の分裂に伴って系統が分岐したと考えることでうまく説明できるものも多くある。たとえばシクリッド科の淡水魚や走鳥類の分布は、かつてのゴンドワナ大陸が複数の大陸に分裂した過程で分岐してきたことで成立したと考えられる。
輪状種の存在も、生物がわずかな変化を累積して連続的に進化してきたことの傍証となる。輪状種とは、ある場所では互いに交配せず、別種として区別できる生物が、実は多数の中間型によって連続している場合を指す。ヨーロッパ北西部ではセグロカモメとニシセグロカモメが互いに交配せず別種であると識別できるが、そこから東に向かい、北極の周りを一周してヨーロッパに戻ると、ニシセグロカモメが次第に変化してセグロカモメにいたる一連の亜種が観察でき、明瞭な種の区別はない。
進化の証拠 > 比較解剖学から > 相似と相同

進化の証拠は化石だけではなく、現生生物の形態を比較することからも得られている。たとえば陸上脊椎動物は外見上非常に多様であり、コウモリや鳥のように飛翔するものまで含まれる。それにもかかわらず、すべて基本的には同一の骨格を持ち、配置を比較することで相同（進化的な由来を同じくする）な骨を特定することができる。このことは、陸上脊椎動物が単一の共通祖先を持ち、祖先の形態を変化させながら多様化してきたことを示している。それぞれの種が独立に誕生したとしたら、鳥の翼と哺乳類の前脚のように全く機能の異なるものを、基本的に同一の骨格の変形のみで作る必然性はない。
機能が異なっていても由来と基本的構造を同じくする相同とは逆に、由来や構造の異なる器官が同一の機能を果たし、類似した形態を持つことを相似という。たとえばコウモリと鳥、翼竜はどれも前肢が翼となっているが、翼を支持する骨は大きく異なっている。鳥は羽毛によって翼の面積を大きくしており、掌や指の骨の多くは癒合して数を減らしているのに対し、コウモリは掌と指の骨を非常に長く発達させて、その間に膜を張ることで翼を構成している。その一方で、翼竜の翼は極端に長く伸びた薬指1本で支持されている。これは、翼を持たなかった共通祖先から、翼を持つ系統がそれぞれ別個に進化してきた（収斂進化）と考えれば合理的に理解できる。
進化の証拠 > 比較解剖学から > 痕跡

進化がもともとの形態を改変して進んできたのだとしたら、生物には祖先の形態の名残が見られるはずである。実際に痕跡の例は枚挙に暇がなく、飛べない鳥の持つ痕跡的な翼、洞窟に住むホラアナサンショウウオ（英語版）の痕跡的な眼、ヒトの虫垂などが挙げられる。このような現象は、退化と言われ、進化の一側面をなすと考えられる。これらの器官は必ずしも何の機能も持たないわけではないが、本来の機能を果たしていた祖先からの進化を考えない限り、その存在を説明することはできない。
同様の証拠は解剖学のみならず、遺伝子の研究からも得られている。分子生物学の研究により、生物のゲノムには多数の偽遺伝子が含まれることが明らかになった。偽遺伝子とは、機能を持つ遺伝子と配列が似ているにもかかわらず、その機能を失っている塩基配列のことである。偽遺伝子は、かつて機能していた遺伝子が、環境の変化などによって不要になり、機能を失わせる突然変異が自然選択によって排除されなくなったことで生じると考えられている。一例として、嗅覚受容体の遺伝子が挙げられる。多くの哺乳類は嗅覚に強く依存した生活をしているため、多数の嗅覚受容体遺伝子を持つ。しかし視覚への依存が強く嗅覚の重要性が低い霊長類や、水中生活によって嗅覚が必要なくなったイルカ類では、嗅覚受容体遺伝子の多くが偽遺伝子として存在している。これは、霊長類やイルカ類が、より嗅覚に依存する生活をしていた祖先から進化したことを強く示唆している。
進化の証拠 > 比較解剖学から > 不合理な形態

進化は既存の形態を徐々に変化させて進んでいくこともあり、一から設計しなおすようなことは起こらない。その結果として機能的に不合理な形態に進化してしまうことがある。極端な例は反回神経である。これは喉頭と脳をつなぐ神経であり、サメではその間を最短に近い経路で結んでいる。しかし、脊椎動物の進化過程で胸や顎の構造が変化するなかで、哺乳類では、この神経は喉頭から心臓の辺りまで下り、その後また上昇して脳にいたるという明らかな遠回りをするようになった。その結果、直線で結べば数センチメートルでよいはずの神経が、ヒトでは10センチメートル程度、キリンでは数メートルに及ぶ長さになっている。同様に哺乳類の輸精管は、精巣とペニスを最短距離で結ぶためはなく、尿管の上まで迂回するように伸びている。これは、哺乳類の進化過程で体内にあった精巣が下に下りてきたときに生じた不合理であると考えられる。同様の不合理な形態は、人体にも数多く見られる。
進化の証拠 > 系統分類学から

生物分類学の祖とされるリンネはダーウィンより前の時代に生きた創造論者だったが、入れ子状の階層的な分類体系を構築した。生物が共通祖先から分岐を繰り返して多様化してきたものだと考えれば、入れ子の各階層は一つの分岐点を反映するものとして解釈できる。そのため、形態に加えてDNAの塩基配列を含むさまざまな特徴が、例外はあるもののかなり一致した入れ子状の分類体系を支持するという事実は、共通祖先からの進化によって説明できる。
近年ではDNAの比較に基づく系統推定が盛んに行われている。このとき、複数の遺伝子をそれぞれ解析すると、細部は異なるにせよおおまかに一致した系統樹を支持することが多い。もし生物がそれぞれ別個に起源していたとしたら、異なる遺伝子が同じ傾向を示すと考える理由はないだろう。
進化の証拠 > 発生生物学から

多細胞生物は一細胞の卵から胚発生の過程を経て体を形成していく。この過程にも、進化の証拠が多く見られる。
有名なのは、ドイツの生物学者エルンスト・ヘッケルの唱えた反復説である。ヘッケルは、「個体発生は系統発生を繰り返す」と言われるように、生物は胚発生の過程でその祖先の形態を繰り返すと主張した。現在では、この説は必ずしも成り立たないものとされているが、それでも発生過程に進化の痕跡を見て取れるのは確かである。たとえば脊椎動物の胚はすべて魚のような形態をしており、哺乳類のように成体では鰓を持たないものの胚も鰓弓を持つ。
進化の証拠 > 観察された進化

→「家畜化」および「人為選択」も参照
以上の証拠は過去の進化過程を明らかにするものだが、現在進んでいる進化が観察されたこともある。古典的な例はオオシモフリエダシャクの工業暗化である。このガには白色型と黒色型がいるが、工業の発展に伴う煤煙で樹木表面が黒く汚れた結果、捕食者である鳥から姿を隠しやすい黒色型のガが急激に頻度を増した。次いで有名なのはガラパゴスフィンチの事例で、グラント夫妻らの30年以上にわたる長期の調査により、環境変動に伴う自然淘汰が嘴の進化を引き起こしたことが確認されている。病原菌や害虫に抗生物質や殺虫剤で対処しようとすると、急速に薬剤抵抗性が進化することもよく知られている。
進化の証拠 > 観察された進化 > 実験進化

ロシアの神経細胞学者であるリュドミラ・ニコラエブナ・トルット（英語版）とロシア科学アカデミーの遺伝学者、ドミトリ・ベリャーエフは共同研究でキツネの人為選択による馴致化実験を行った。100頭あまりのキツネを掛け合わせ、もっとも人間になつく個体を選択して配合を繰り返すことで、わずか40世代でイヌのようにしっぽを振り、人間になつく個体を生み出すことに成功した。同時に、耳が丸くなるなど飼い犬のような形質を発現することも観察された。これはなつきやすさという性質が、（自然、あるいは人為的に）選択されうることを示している。
人為的に進化を引き起こす研究も行われている。エンドラーはグッピーを異なる環境に移動させることによって、雄の体色が捕食者と雌による配偶者選択に応じて進化することを明らかにした。レンスキーらは大腸菌の長期培養実験によって、代謝能力の進化を観察している。また人為淘汰による進化は、農業における品種改良に応用されている。植物では、倍数化による種分化（後述）を実験的に再現することにも成功している。
進化のしくみ

現在、進化を説明する理論として最も支持されているのは進化の総合説と呼ばれるものであり、ダーウィンとウォーレスの自然選択説と、メンデルの遺伝子の理論、集団遺伝学の理論や木村資生の中立進化説を統合したものである。この総合説によれば、突然変異によって生じた遺伝子の変異はランダムでない自然選択と、確率的に起こる遺伝的浮動によって個体群中に固定し、新しい形質の出現や種分化などの進化現象を引き起こすと考えられる。
進化のしくみ > 遺伝的変異

ある形質について変異が全くなければ、その形質は進化しない。変異があっても、その変異が次世代に伝わる傾向がなければ（すなわち、遺伝しなければ）進化は起こらない。
遺伝において親から子に受け渡されるのは遺伝子であり、その実体はDNAの塩基配列情報である。DNAは細胞分裂に際して複製されるが、その過程でエラー、すなわち突然変異が起こることがある。これによって生じる個体差が遺伝的変異である。さらには、突然変異によって生じた遺伝子が有性生殖や接合によって組み換えられることによっても、新しい遺伝的変異が生じる。
DNA配列上には現れないが遺伝子発現の変化による遺伝形質の変化についても、研究が進められている。塩基配列の変化を伴わない遺伝子の制御はエピジェネティクスと呼ばれ、DNAのメチル化による遺伝子発現抑制やヒストンの化学修飾による遺伝子発現変化などがある。しかしこの様な化学修飾は細胞分化に大きな役割を持ち、化学修飾が多世代を超えて長期間維持されることはないため、進化の原動力になるか疑問である。ただゲノムには狭義の遺伝子（コーディング領域）のみでなく遺伝子の制御領域（プロモーターやシスエレメント）があり、遺伝子の制御領域の突然変異が進化の原動力になる事がある。
一般的に、突然変異は「ランダム」に起こると言われる。これは、環境に応じて適応的な変異がより生じやすくなるというようなことはないという意味であり、あらゆる意味でランダムというわけではないということに注意する必要がある。ラマルクは、より多く使われた器官が発達し、その発達が次世代に遺伝することで適応的な遺伝的変異が生じるとした（用不用説）が、この説は誤りであることがわかっている。突然変異はこのような説を否定する意味においてのみ「ランダム」である。実際には突然変異はあらゆる意味で「ランダム」とは言えず、たとえば放射線や発癌性物質によって誘発される。
突然変異は発生の過程を変化させることによって表現型を変化させるため、変化の範囲には限りがある。この制約がどの程度実際の進化に影響するかについては議論がある。
この他に、他の生物が持つ遺伝子が他生物に取り込まれることでその遺伝子を獲得することがある（遺伝子の水平伝播）。
進化のしくみ > 遺伝子の頻度変化

遺伝的変異が生じても、その変異（あるいはその変異のもととなる対立遺伝子）を持つ個体が子孫を残さなければ、その変異は個体群から消失する。しかし一部の変異は頻度を増して個体群内に定着（固定）し、個体群の特徴を変化させることになる。
対立遺伝子頻度は、以下の2つの過程によって変化する。
自然選択
遺伝的浮動
進化のしくみ > 遺伝子の頻度変化 > 自然選択

一部の遺伝的変異はそれを持つ生物個体の適応度（生存と繁殖）に影響する。その多くは適応度を低下させるため、それを持つ個体は子孫を残せず、変異は消失する（負の自然選択）。しかし、中には適応度を高める突然変異もある。たとえばレンスキーらは大腸菌の長期培養実験のなかで、クエン酸塩を利用できるようになる突然変異が稀に生じるのを観察した。
適応度を高める対立遺伝子は、それを持つ個体が持たない個体よりも平均して多くの子孫を残すため、個体群内で頻度を増す。この過程を正の自然選択という。正の自然選択によって、生物個体群は世代を経るにつれてより適応的な形質を持つように進化していく。自然選択は、適応進化を説明できる唯一の機構である。
自然選択において有利になる形質は環境条件によって異なる。モリマイマイ（英語版）（ヨーロッパに生息するカタツムリの一種）の殻の色彩は変異が大きく、個体群によって色と模様が異なる。これは、生息環境によって捕食者の目を逃れるのに適した色、体温調節に適した色が異なるため、自然選択によって個体群ごとに異なる色彩が進化したのだと考えられる。形質の適応度がその頻度によって決まることもある。たとえば、もし捕食者が多数派の模様を学習し、まれなタイプの模様はあまり食べないということがあれば、ある模様の適応度がその頻度が少ないときに高くなる。このような自然選択を頻度依存選択と呼ぶ。
広義には自然選択に含まれるが、性選択も適応度に影響する。性選択は、配偶者をめぐる同性間の競争や、異性による配偶者の選り好みによって起こる選択のことをいう。たとえばコクホウジャク（英語版）という鳥では、長い尾羽を持つ雄が雌に好まれるため、そのような雄の適応度は高くなる。
自然選択は個体あるいは遺伝子を単位として考えられることが多いが、かつては個体の集まったグループを単位とした自然選択（群選択あるいは集団選択）が重視されていた。かつてのような粗雑な群選択理論は今では否定されているが、グループを含む複数の階層での選択を考慮する複数レベル選択説が提唱されており、その重要性について議論になっている。
進化のしくみ > 遺伝子の頻度変化 > 遺伝的浮動

遺伝的変異の中には、適応度に全く、あるいはごくわずかしか影響しないものも多い。その場合には、遺伝子頻度はランダムに、確率的に変動することになる。また適応度に影響する場合でも、確率的な変動の影響は受ける。このランダムな遺伝子頻度の変化を遺伝的浮動という。遺伝的浮動はとくに数の少ない個体群において重要である。そのため、少数の個体が新しい生息地に移住して定着した場合に遺伝子頻度が大きく変化することがあり、これを創始者効果という。
木村資生は、遺伝子レベルの進化においては遺伝的浮動が重要であると指摘した（分子進化の中立説）。分子進化の中立説は、塩基配列のデータをよく説明できる。表現型レベルでも、適応度上中立な変化であれば遺伝的浮動によって進化することはありうるが、実際にはほとんどないと考えられている
進化の速度 > 形態の進化

化石が多く見つかっている系統の進化速度は、より新しい化石と古い化石の形態を比較することで調べることができる。量的な形態進化の速度は、100万年あたりネイピア数倍（約2.7倍）の変化を1ダーウィンとして定義する。離散的な形態の進化については、いくつかの形質状態を定義して、その変化の回数を数えることで計測できる。分類群の数を利用した進化速度の定義もあり、ある期間におけるある系統がいくつの種（あるいは属などより高次の分類群）に分けられるかによって進化速度を測定する。たとえば、ウマ類の系統は現生のものを除くと、5000万年の間に8属を経過してきたため、約625万年あたり1属の進化速度で進化してきたと計算できる。
進化速度は系統によって大きく異なり、進化速度が非常に遅いために祖先の化石種とほとんど変わらない形態を持つものを生きている化石と呼ぶ。ただし、同じ系統でも進化速度は一定ではない。たとえばハイギョ類は生きている化石として有名であり、確かに中生代以降の進化速度はかなり遅いが、古生代においてはむしろ急速に進化していた。また、すべての形質の進化速度が同じ傾向を示すわけでもない。ヒトの系統が脳の大きさに関して他の霊長類、たとえばアイアイに比べて急速な進化を遂げてきたのは明らかだが、同時にアイアイの歯はヒトの歯よりも初期霊長類と比べて違いが大きく、歯の形態に関してはアイアイのほうが進化速度が速かったと考えられる。
形態の進化速度に関わる断続平衡説については、種分化との関連で後ほど取り上げる。
進化の速度 > 分子進化

分子レベルの進化速度は、単位時間（あるいは世代数）あたりの塩基置換数として計測できる。分子進化の中立説によれば、世代あたりの塩基置換速度は中立な突然変異率によって決まるため、突然変異率が一定ならば一定の速度で進化すると予測される。この予測は、塩基配列の比較から系統が分岐した年代を推定する分子時計の根拠となっている。
わずかな塩基配列の変化で機能が損なわれるような遺伝子は、中立な突然変異が少ないため、進化速度が遅くなる。逆に、もはやその役目を果たさない偽遺伝子ではほとんどの突然変異が中立になるため、進化速度が非常に速い。たとえば、地中に棲息し眼が退化したシリアヒメメクラネズミ（英語版）では、レンズを作るタンパク質をコードする遺伝子が偽遺伝子化し、急速に進化している。
大進化

種内で起こる形質の変化を小進化というのに対し、新しい種や、種より高次の分類群の起源や絶滅のプロセスを大進化という。このような区別がなされるのは、大進化を小進化の積み重ねで説明できるかどうかについて議論があるためである。しかし一般的には、大進化も小進化の延長として理解できると考えられている。
大進化 > 種分化

→詳細は「種分化」を参照
1種が2種以上に分岐し、新しい種が形成されることを種分化という。種の定義は多数あるが、進化生物学においては「相互に交配可能な生物の集団」として定義されることが多い（生物学的種概念）。したがって種分化は、集団間に生殖隔離が生じることを意味する。
前述したセグロカモメの事例のほか、エシュショルツサンショウウオなどで知られる輪状種の存在は、わずかな進化の累積が種分化を引き起こすことを示している。
一度に種分化が起こる事例も報告されている。たとえばカタツムリの殻の巻きは単一の遺伝子によって決定されているが、この遺伝子に突然変異が起こって右巻きになると、巻きの違う個体同士は交尾できないことが多いため、生殖隔離が成立する。植物では、倍数体（全ゲノムが倍化した個体）が、もとの種と生殖できなくなることによる種分化がかなり頻繁に起こっていると考えられている。
大進化 > 種分化 > 断続平衡説

→詳細は「断続平衡説」を参照
地層中の化石の出現パターンを調べると、基本的な形態はあまり変化しないで安定な状態にあり、新しい形態をもつ化石は、ある地層に突然現れ、その後長い年月の間、形態はふたたび安定して、あまり変化しないという傾向がある。古生物学者のエルドリッジとグールドは、このような現象を断続平衡現象と呼んだ。エルドリッジらは、進化は種分化のときにのみ急激に起こり、その他の期間は停滞すると主張した。
断続平衡説は種分化の重要な側面を捉えているという評価もある一方で、批判も多い。たとえば断続平衡説は生物学的種概念に基づく種分化の理論を援用しているが、化石種は交配可能性ではなく形態に基づいて分類されているため、化石種と生物学的種は必ずしも一致しない。実際に形態の変化を定量的に追跡できる事例についてみると、断続平衡的な進化を示す系統もあるが、一方で連続的に進化している系統もある。また、断続平衡説は主流の進化理論に矛盾すると言われたこともあるが、実際には一般的な進化理論の範疇で理解できるものである。
進化に関する誤解

進化という概念は、日常生活でも頻繁に使用されるためか、誤解されていることが多い。よく見られる誤解について以下に述べる。
生物学以外での「進化」概念

「進化」という概念は、ダーウィン以来の進化生物学の成功により有力となったが、生物学の影響を受けて、あるいはそれとは独立に「進化」という概念は、さまざまな学問分野において重要な役割を果たしている。たとえば、「進化経済学」「進化経営学」「進化心理学」「進化的計算」などは前者の例、「宇宙の進化」は後者の例である。
生物学の影響を受け、「進化」概念を研究・分析の中核に据えるとき、進化生物学の進化概念をどの程度忠実に移植するかについての議論は多い。進化経済学では、意図せざる進化と共に、意図された進化が重要であるとされることが多い。
眼の進化
魚類と両生類の特徴を併せ持つティクターリクの復元画
ガラパゴスコバネウは飛べないが、痕跡的な翼を持つ。
ガラパゴスフィンチの進化は長期の野外調査により観察されている。
DNAの配列に突然変異が生じることで、新たな形質が出現する
自然選択の模式図。図中では色の濃い個体ほど有利とされている。突然変異が様々な形質をもたらすが、そのうち生存に好ましくない変異が消滅し、残った個体が次世代に子孫を残す。この繰り返しによって、個体群が進化していく。
モリマイマイの殻の色彩には大きな変異がある。
遺伝的浮動による遺伝子頻度変化のシミュレーション。個体数の少ない集団（上、10個体）では、個体数の多い場合（下、100個体）よりも浮動による変化が大きい。
漸進的進化（上）と断続平衡説（下）の対比。縦軸は下から上への時間の流れを、横軸は形態の類似の程度を表現している
ヒトと他の類人猿は、共通の祖先から進化した
銀嶺の果て

| 銀嶺の果て |
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 Snow Trail
 
監督:  谷口千吉
脚本:   黒澤明  谷口千吉 
製作:  田中友幸
出演者:   志村喬  三船敏郎  若山セツ子 
音楽:  伊福部昭
撮影:  瀬川順一
製作会社:  東宝
配給:  東宝
公開:   1947年8月5日
上映時間:  88分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『銀嶺の果て』（ぎんれいのはて）は、1947年（昭和22年）8月5日公開の日本映画である。東宝製作・配給。監督は谷口千吉。モノクロ、スタンダード、88分。
黒澤明が執筆したオリジナル脚本『山小屋の三悪人』を、谷口がメガホンを取った監督第1作。冬の日本アルプスでロケーションを行った山岳アクション映画であり、三船敏郎のデビュー作であると共に伊福部昭が初めて映画音楽を手がけた作品でもある。
第21回キネマ旬報ベスト・テン第7位。東宝からDVDが発売されている。
あらすじ

「銀行破り三人組 長野縣下に遁走!」の新聞見出しが踊る。野尻、江島、高杉の3人は銀行強盗を働き、冬の北アルプスに逃げ込む。しかし、捜索隊が追いかける中、高杉は雪崩に巻き込まれて姿を消してしまう。運良く助かった2人はスキー小屋に辿り着くが、そこには老人と、その孫娘の春坊、登山家の本田がいた。酒を出されて一泊するが、後一週間は動けないといわれる。次第に野尻は彼らの温かな人情に心を動かされるが、世間との接触を極度に恐れた江島はラジオの電池が切れていたが、伝書鳩を殺してしまう。
翌日はスキーなどをして楽しみ、野尻は春坊から「ケンタッキーのわが家」を聞かされて亡くした子どもを思い出す。本田が「ローゼンモルゲン」、朝焼けの山を楽しんでいる時、江島が本田を脅迫して案内させる。夜になり、本田を先頭に凍てついた雪渓を歩き始める。頂上で江島が足を滑らせ、野尻まで落ち、本田は全身の力で二人の重みを支えるが、腕にザイルを巻き付けたまま自由を失う。やっと岩登りをして二人は本田のところまで来たが、腕を折って動けない本田を放って行こうという江島に対し、野尻が反対し、戦いが始まる。雪庇が崩れ、二人落ちていくが、江島は命を失ってしまう。必死の思いで本田を助けようと下山を始める野尻。ザイルをどうして切らなかったのか、という野尻に「ザイルが切れなかっただけで、山の掟ですよ」という。ようやく本田を運んだ山小屋には警官たちが待機していた。野尻は七得ナイフをプレゼントした春坊に蜂蜜を差し出されて心洗われる。本田に謝ると「また山で会いましょう」と挨拶される。野尻はレコードの音を聞きながら、下山し、列車の中で「もういっぺん山が見てえ」と願って手錠のかかった手で車窓を拭く。
スタッフ

原作、脚本：黒澤明
監督：谷口千吉
監督補佐：宇佐美仁
助監督：岡本喜八
撮影：瀬川順一
音楽：伊福部昭
美術：川島泰三
録音：亀山正二
音響効果：三縄一郎
照明：平田光治
編集：長沢嘉樹
特殊技術：東宝技術部
現像：キヌタ・ラボラトリー
キャスト

江島：三船敏郎
野尻 : 志村喬
高杉：小杉義男
本田：河野秋武
春坊：若山セツ子
スキー小屋の爺：高堂国典
署長：深見泰三
刑事A：坂内永三郎
刑事B：大町文夫
刑事C：望月伸光
新聞記者：浅田健三
鹿の湯の主人：石島房太郎
鹿の湯の女中A：登山晴子
鹿の湯の女中B：岡村千鶴子
学生A：石田鉱
学生B：笠井利夫
音楽

音楽を担当した作曲家の伊福部昭は、一見明るい場面に物悲しい音楽を付けた。追われる身である主人公が女性とスキーを楽しむというこの映画の中で唯一明るい場面なのだが、伊福部はイングリッシュホルン一本のみで悲しげな旋律をつけ、主人公の宿命を描いた。監督の谷口千吉はワルトトイフェルの『スケーターズ・ワルツ』のような明るい音楽を想定していたので対立した。その日の録音を取りやめ、演奏者に帰ってもらった後、数時間議論を続けたという。このとき仲裁をしたのが脚本の黒澤明であった。
黒澤の仲裁もあって曲はそのまま採用されたが、断片的な場面ごとではなく、作品全体を見渡した結果としての主人公の心情を表した音楽を意図したことが認められ、最終的には音楽への真摯な態度が製作側からも評価された。それ以降、映画音楽作曲家としての伊福部のキャリアが始まった。
本作のメインタイトルとして使用された曲は『空の大怪獣ラドン』で「ラドン追撃せよ」の曲としてアレンジされて使用されている。また、一部の楽曲は『ゴジラ』（1954年版）で使用された楽曲の原型ともなっている。
その他

岡本喜八と三船敏郎は下積み時代、同じ下宿に住んでいた。「銀嶺の果て」では岡本が助監督、三船が俳優として参加し、二人は一番近くにいた。以来、「喜八ちゃん」「三船ちゃん」の間柄であり後に岡本が独立プロを立ち上げた際には「どうぞ三船プロダクションのスタジオを使ってください」と便宜を図っていた。
江島は飛行服を着ており、荒々しい所作と相まって、軍隊帰りであることをうかがわせるキャラクターである。
黒澤明と谷口千吉による１稿は「白と黒」と題された。撮影用台本は「山小屋の三悪人」のタイトルであったが撮影後、野暮ったい題名に宣伝部が異議を唱え協議の末、「銀嶺の果て」のタイトルで公開された。
ロケーションは黒菱平、栂池高原、唐松岳などで行われた。ロープウェイもスノーモービルも無い時代であり山小屋を早朝に出発したスタッフとキャストは人力で機材を担ぎ上げた。元々カメラマン志望の三船は率先して重いバッテリーを運んでいた。撮影は早稲田大学山岳部の協力のもと進められた。
筒井康隆の小説に『銀齢の果て』という作品があるが、題名が似ているだけで本作には全く関係が無い。
上地克明

|  日本の政治家上地 克明かみじ かつあき |
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 2022年2月
生年月日:   (1954-01-29) 1954年1月29日（71歳） 　
出生地:   神奈川県横須賀市吉倉町
出身校:  早稲田大学商学部
所属政党:  （新自由クラブ→） 無所属
称号:  商学士
子女:  上地雄輔（俳優・タレント）
公式サイト:  上地 克明 オフィシャルサイト
  第37-38代 神奈川県横須賀市長
当選回数:  2回
在任期間:  2017年7月10日 - 現職
  横須賀市議会議員
当選回数:  4回
在任期間:  2003年5月2日 - 2017年
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上地 克明（かみじ かつあき、1954年〈昭和29年〉1月29日 - ）は、日本の政治家。神奈川県横須賀市長（第37、38代）、横須賀市議会議員（4期）。
タレント上地雄輔の父。
来歴

神奈川県横須賀市吉倉町生まれ。父は宮古島出身。横須賀市立逸見小学校、横須賀市立桜台中学校、神奈川県立横須賀高等学校、早稲田大学商学部卒業。大学在学中は新自由クラブの学生遊説隊長を務めた。大学卒業後の1977年に株式会社ニチリョウに入社するが、1978年2月から新自由クラブ神奈川県連の広報副委員長ならびに田川誠一衆議院議員の秘書を務める。田川事務所では、国会及び川崎市を担当した。
1983年の神奈川県議会議員選挙へ宮前区選挙区から当時最年少で立候補したが、落選した。1987年の神奈川県議会議員選挙に横須賀市選挙区から出馬したが、再び落選した。
2003年の横須賀市議会議員選挙へ立候補して初当選し、以後4期連続で当選する。2011年、2015年の市議選で連続してトップ当選した。
2017年3月28日、横須賀市役所で記者会見を開き、6月の横須賀市長選に出馬する意向を表明した。地元選出の小泉進次郎の支援と、自民・民進・公明3党の推薦を得て無所属で立候補し、3選を目指した現職の吉田雄人らを破り、初当選した。
2021年6月27日投開票の市長選挙で再選。
政策・主張

バンドでボーカルを務める上地は、2017年の横須賀市長選で「全国のミュージシャンが横須賀に集まる国際音楽フェス」の実現を訴えた。
2017年に市長主導でご当地ナンバー「横須賀ナンバー」の導入を目指して図案デザインまで試作し、2017年9月から10月にかけて市民アンケートを行ったが、結果は約2000人が回答して賛成46%、反対37%と意見が割れ「横浜ナンバーのままでいい」など反対意見も多かったため実現しなかったことに対し「大変意外で驚きを禁じ得ない」「今後は横須賀に誇りを持ってもらえる町づくりを進め、市民が横須賀ナンバーにしたいと思う時機を待ちたい」と述べた。
2019年4月1日、LGBTなど性的少数者のカップルが婚姻に相当する関係にあると認める「パートナーシップ宣誓制度」を開始した。これは同性愛者だけの制度ではなく「戸籍上の性別にとらわれず、お互いが大切なパートナーと思っている方々の誰もが、自由な意思によるパートナーシップ宣誓を行う」ものとされている。宣誓証明書はカードサイズで交付され法的効力はないが、「世帯」として公営住宅（市営・県営住宅）の入居申し込みや災害見舞金の支給資格が与えられるほか、市職員にはパートナーシップ休暇、結婚祝金制度が適用される。
2020年4月27日、新型コロナウイルス感染症対策の財源確保のため、自身の夏のボーナスを全額支給しないと決めた。副市長2人も同様に全額不支給とする。市長、副市長の期末手当は、それぞれ275万1,739円、234万713円。合計約750万円の財源確保を目指す。
2022年2月、ラーム・エマニュエル駐日米国大使と
名取市

名取市（なとりし）は、宮城県の中央南部に位置する市。東北地方最大の都市である仙台市に隣接しており、市内には仙台空港がある。1958年（昭和33年）市制施行。
地名の「名取」はアイヌ語の湿田に由来しているとの説がある。