stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ノイバウガッセ駅

2番線 Ottakring行の様子
ノイバウガッセ駅は、ウィーンの6区と7区の境界にある、ウィーン地下鉄3号線の駅。駅は、3階建構造となっている。駅名は、ノイバウガッセのショッピング通りにちなみ、名付けられた。キアシェンガッセとノイバウガッセの間に延びる駅には、上下に配置された2つのトンネルのチューブにまたがるサイドプラットフォームがある。
ノイバウガッセ駅は、地下鉄U3線の第2セクション(フォルクスシアターからウエストウエストバンホフ間)とともに開業され、ウィーンの地下鉄駅の中でも、最も間隔の広い入口と出口がある駅の1つとなっている。これらの出入り口は、一つは中二階を経由して、マリアヒルファー通りに続き、もう一つはキアシェンガッセとマリアヒルファー通りの角にあるゲアンゴース百貨店の地下に続く。ウィーンでも一番高利益なショッピング通りに位置するため、利用客が多いが、その反面、近年では、物乞い、麻薬の売買や使用現場に接触することも少なくない。
駅の近くには、ハウス・デス・メアレス(水族館、de:Haus des Meeres)がある。
2027年までには、市庁舎からマツラインツドーファープラッツまでの、地下鉄U2線の南方延長プロジェクトの一環として、本駅にU2線のプラットフォームが建設される予定。
しょぼしょぼ日記システム

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開発元:  takezoe

最新版:  sns 3.12    / 2006年12月5日
種別:  Web日記
公式サイト:  sns
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しょぼしょぼ日記システム（しょぼしょぼにっきシステム）は、Perlで書かれたWeb日記のシステムである。略称はsns。
概要

Rubyで動作するtDiaryを模倣して、Perlで動くように作られた、tDiaryクローンとも考えられる。モジュール構造により、プラグインで動作を拡張することができる。プラグインAPIは公開されている。
他のWeb日記システムに無い特徴としては、Wiki文法による記述が可能であり、FreeStyleWikiとの連携が可能である。
各記事は、WikiスタイルとHTMLスタイルのいずれかで記述することが可能。また、ファイルを添付することもできる。
以下の機能を備えている。
tDiaryのテーマが使える
訪問者によるコメント
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カテゴライズ
歴史

2003年2月26日 - tDiaryのテーマが使える、2.2が公開
2003年8月21日 - コードを全て書き直した、3.0が公開
2006年5月20日 - トラックバックの送受信に対応した、3.9が公開
ローランド・TR-909

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 TR-909TR-909
製造:  ローランド
販売期間:  1983–1985
価格:  1195ドル
スペック
最大同時発音数:  12
ティンバー:  なし
合成方式:  アナログ、デジタル、減算方式、PCM
アフタータッチ:  なし
キーベロシティ:  あり
メモリ:  96パターン、8ソング
Input/output
鍵盤:  音量、チューニング、アタックまたはディケイの調節、トーンの調節
外部インタフェース:  MIDI In/Out、DIN Sync In
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TR-909
TR-909（ティーアール-キューマルキュー）とは、電子楽器専門メーカーであるローランドが80年代前半に発売したドラムマシン。1983年から1984年にかけて製造され、製造台数は10,000台。当時の価格は189,000円だった。
概要

それまでリリースされていたローランド・TR-808の後継機にあたり、全面的な音色リファインとMIDI規格への対応、シャッフル/フラムクォンタイズ機能の追加など、さまざまな新機能が盛り込まれた内容となっている。
発売当時は20万円弱と高価だった事と、後述する時勢的な理由なども重なり、ブレイクするところまでは至らなかったが、1980年代後半から1990年代以降にハウスやテクノなどのダンスミュージックが打ち込みで作られるようになってから、独自の押しの強いサウンドが世界中で使われるようになる。
発売当時の時勢はドラムマシンがさらに生ドラムの音に近づこうとしていた時期であり、それまでのアナログ回路のチューニングでドラム音をシミュレートした方式から、生音をサンプリングすることで、よりリアルなドラム音の再現を可能としたPCM方式へと主流が移りつつあった頃である。909はまさにその過渡期に位置する内容であり、バスドラムやタムなどの皮モノ系は808をリファインしたアナログ回路で構成され、ハイハットやシンバルなどの金モノ系は6bitサンプリングのPCM方式を採用した。ローランドTRシリーズの完全PCM化は909に続くTR-707まで持ち越される事となった。
909の発売当時はリアリティという観点においてとにかく評価が低く、楽器店でも投売りが続くという散々な扱いであったが、のちにデトロイトの黒人達によってその個性的な音と優れた機能が『発掘』され、おなじくシカゴに飛び火し、瞬く間にテクノ/ハウス界の代名詞的名機として、一躍高い評価を受ける事となった。
労働階級の黒人達が限られた資金のなかで自分の音楽を作り出すには自宅録音が手っ取り早い方法であった。当然そこで購入する機材も最新のものではなく、中古で当時はゴミ同然の扱いを受けていた909へと白羽の矢が立ったのだという。その過程の中で、909本来が持っていた優れた機能と可能性を彼らが見出し、引き出して行くこととなる。黎明期のテクノ/ハウスの発展は、このマシンなくして語れず、まさに909がそれらのシーンの礎を築いたといっても過言ではない。生っぽくなりきれなかったその個性的な音がシーンを作り出したという、独自の音を作るのが目的であるシンセサイザーらしい現象となった。
デトロイトテクノとシカゴハウスの因果関係は諸説あるが、少なくとも909に関してはデトロイト→シカゴの順序で浸透していった事は確かなようである。当初よりクラフトワークやジャーマンエクスペリメンタル等の電子音楽の方向に傾倒していたデトロイトテクノのシーンとは異なり、あくまでディスコやR&B、フィリーソウルを自宅録音の機材で再現しようとして、結果的にハウスのスタイルが出来上がって定着してしまったシカゴのシーンもそれぞれ興味深いといえる。
同じようにメジャー音楽シーンに強烈な影響を与えた電子楽器として、ローランド製のアナログシンセサイザーのJupiter-8やベースラインTB-303、ヤマハのデジタルシンセサイザーDX7などがある。
なお、一般的に808＝エレクトロ、909＝ハウスの代名詞として語られる場合が多いが、実際はお互いにその限りではない。
音色

ドラムキットは以下の音色がプリセットで入っていた。
バスドラム
スネアドラム
ロータム
ミッドタム
ハイタム
リムショット
ハンドクラップ
ハイハット（オープンハイハット、クローズハイハットを備えるが、同時に鳴らすことはできない）
シンバル（ライドシンバル、クラッシュシンバルを備えるが、同時に鳴らすことはできない）
ハイハットとシンバル以外は、それぞれに専用のフィルターとエンベロープカーブを備えた、オシレーター回路によるアナログ音源を用いた合成音である。ハイハットとスネアは、音色の微修正が可能なように圧縮結合されたボリュームエンベロープ曲線を含んだ、6ビットサンプリングされた音源である。
※実はアナログ音源部分は少なからず個体差があり、俗にバスドラムの音は前期型と後期型とでアタック感に違いがあり、よりメリハリのある後期型が好まれる場合が多いとされる。
前期型と後期型との見分け方は、シリアルナンバーが381500よりバスドラムに関係する部品が変更されており、直前の370600より本体裏面の電池ボックスの蓋部分がゴム製から金属製になりひとつの目安となる。この他に電源まわりの仕様が異なる国内版と海外輸出版の区分も存在する。
このバスドラムの音色は、ハウスをはじめとし、ダンスミュージックの代名詞ともなっている。LEVEL、TUNE、ATTACK、DECAYの四つのつまみと、トータルアクセントの設定次第で、硬軟様々なニュアンスに変化をつけることが可能。また、さらにコンプなどの各種エフェクターや、ミキサーで歪ませる事によって、バウンシーな音色から、ガバのような攻撃的な音色まで、そのキャラクターは幅広く千種万様に変化する。
EXT.INST機能を使って外部のMIDI音源を接続し、このシーケンスをドラム音以外に反映させる事も可能であった。
パターンの書き込みはTR-808直系のSTEP方式(横一列に並んだ16個のボタンを16分の1小節に見立てて打ち込んでいく方式)と、リアルタイムで各ボタンを叩いた演奏がパターンに反映されるTAP方式のふたつがある。前者の方式は他のTRシリーズや後年のローランド製シーケンサー/ドラムマシン、他社製品であるコルグ・ELECTRIBEシリーズにも採用されているが、後者ものちのAKAI製MPCシリーズに似た操作感で、体感的に909を演奏する事が可能である。
外部同期

外部との同期接続にDIN-SYNC方式しか持たなかったTR-808とは異なり、909ではMIDI、DIN-SYNC、TAPE-SYNC、GATEと多彩な方式を採用している事も特筆すべき点である。MIDI規格成立後から間もない時期の製品ながら、INを1基、OUTを2基装備し、しかもOUT部分はTHRU機能も備えていた。比較的小規模で構成される事が多いベッドルームミュージックの機材セッティング事情においては、MIDI環境を構築する上で意外と重宝された仕様であった。ただし、DIN-SYNCにはINを1基しか装備しておらず、その点ではINとOUTの切り替えが可能だった808に比べて使い勝手が悪い感が否めない。TB-303との同期にはMIDI→DIN-SYNCコンバータを別に用意しないといけないので、この点は注意が必要である。ちなみにGATEは装備しているが、CVには対応していないため音階はつけられず、アナログシンセをコンバータを介さず鳴らす場合は、あくまで打楽器音や効果音をトリガーするための物と考えた方が良い。ただし、このGATEはクロックとしても機能するため、一部のアナログシンセに装備されたアルペジエイターやサンプラー(BOSS DE-200など)のトリガーを行う事が可能である。
サイトリンク

tr-909Page（英語サイト）
収塚古墳

| 収塚古墳 |
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所属:  百舌鳥古墳群
所在地:  大阪府堺市堺区百舌鳥夕雲町
位置:  北緯34度33分31.6秒 東経135度29分17.0秒﻿ / ﻿北緯34.558778度 東経135.488056度﻿ / 34.558778; 135.488056
形状:  前方後円墳
規模:  墳丘長61ｍ　
出土品:  円筒埴輪
築造時期:  5世紀中頃
史跡:  国の史跡
地図:  収塚古墳 大阪府内での位置 ja堺市内での位置
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収塚古墳（おさめづかこふん）は、大阪府堺市堺区百舌鳥夕雲町2丁150－2にある前方部が短い帆立貝形前方後円墳（帆立貝形古墳）で、大仙陵古墳（仁徳天皇陵）の陪塚とされる。百舌鳥古墳群を構成する古墳の1つで、国の史跡に指定されている。
概要

大仙陵古墳（仁徳天皇陵）の前方部南東隅近くにあり、前方部を西に向け、墳丘主軸線を大仙陵古墳（仁徳天皇陵）の外濠に並行させるように造られた帆立貝形前方後円墳（帆立貝形古墳）である。墳丘の位置と主軸線の方向から、陪塚の一つと考えられている。前方部は削平され周濠も埋没し、現状は直径35メートル、高さ4メートル程の墳丘だけが残り円墳のように見えるが、近年の発掘調査により、墳丘長60メートル前後、後円部直径が40メートル以上の帆立貝型古墳と判明した。後円部は２段に築かれ、テラスには小形の円筒埴輪列が出土し、他にも朝顔形・蓋型埴輪、須恵器高杯、器台などが出土している。埋葬施設の構造や副葬品の詳細は不明だが、第二次世界大戦後に後円部墳丘に、鉄製短甲の破片が散乱していたとの記録がある。墳丘の周囲には濠があるが、埋没保存されており、削られた前方部と埋まっている濠の輪郭を広場にカラー舗装で表示している。築造年代は、出土品などから5世紀中頃と推定されている。
形状・規模

昭和33年（1958年）に基底径約40m・高さ4.5ｍの円墳として国の史跡指定を受けていたが、平成元年（1989年）以降の立会調査や発掘調査により、前方部の短い帆立貝形前方後円墳であることが明らかになった。
平成20年度（2008年度）地中レーザー探査にもとづき、墳丘長57.7m ・前方部長さ26m・後円部径42m・高さ4.2ｍと推定された。
平成27年（2015年）の発掘調査により濠の外周が明らかになり、全長72.5m・墳丘長59ｍ・後円部径42mの帆立貝形前方後円墳の復元図が作成された。
周濠の現状

現在、前方部と後円部の周濠の一部が歩道や広場にカラー舗装で復元表示されている。ただし、周濠の後円部の表示が二重になっているのは、歩道側が1997年、広場側は2015年調査結果にもとづいて復元されたためである。周濠の前方部は2015年の調査結果をもとにカラー舗装で全体の大きさが表現されている。
出土品

前述の円筒埴輪、須恵器の他に朝顔型埴輪、形象埴輪、多数の葺石が出土されている。葺石は八割以上が和泉市から岸和田市にかけての河川で採取されたものと推定されている。
ギャラリー

収塚古墳後円部（春）
収塚古墳後円部（春）
収塚古墳後円部（夏）
収塚古墳後円部（秋）
発掘調査で判明した前方部端側から見た後円部墳丘
発掘調査の年代を写真に追加。
平成27年度（2015年度）の発掘調査に基づく標示。
文化財 > 国の史跡

史跡：百舌鳥古墳群を構成する19古墳のうちの一つとして、史跡に指定されている。
1985年（昭和33年）5月14日に収塚古墳の後円部が史跡に指定された。
2014年（平成26年）3月18日に、史跡に既指定されている7古墳（いたすけ古墳、長塚古墳、収塚古墳、塚廻古墳、文珠塚古墳、丸保山古墳、乳岡古墳）を統合し、御廟表塚古墳、ドンチャ山古墳、正楽寺山古墳、鏡塚古墳、善右ヱ門山古墳、銭塚古墳、旗塚古墳、寺山南山古墳、七観音古墳、グワショウ坊古墳を追加指定し、名称が百舌鳥古墳群と改められた。
2018年（平成30年）10月15日に、御廟山古墳内濠が追加指定された。
2019年（平成31年）2月26日に、ニサンザイ古墳内濠が追加指定された。
タンゴ (象)

タンゴ（1986年5月5日 - 2010年6月13日）は、群馬県富岡市の群馬サファリパークで飼育されていたオスのアフリカゾウである。この象は、日本国内で初めて繁殖に成功して生まれたアフリカゾウとして知られている。
生涯

1986年5月5日、群馬サファリパークで飼育されていた父親の「リチャード」（当時20歳）と母親の「サキューブ」（当時19歳）の間に、1頭のオスの子象が生まれた。1986年当時では、アフリカゾウが動物園などの人工飼育下で繁殖に成功した例は世界に数例だけであり、この子象は日本で初めての誕生例となった。アフリカゾウの妊娠期間は約1年10ヶ月であり、母親のサキューブには以前妊娠の経験があったが、そのときは流産していた。この子象は、2度にわたって陣痛促進剤を注射するなどの難産となった末に誕生した。
生まれたての子象は、体高94センチメートル、体重は120キログラムだった。端午の節句に生まれたこの子象には、「元気に育つように」との願いから名前を公募した上で、「タンゴ」と命名された。タンゴは順調に成長して、誕生から1年後には体重440キログラムとなり、その後体高約3メートル、体重5トンを超えるまでになって、群馬サファリパークで人気を博していた。
タンゴは2009年3月に、東京都の多摩動物公園からお嫁さん候補となる「アイ」（当時の推定年齢26歳）を迎えた。アイはすでに多摩動物公園で「タマオ」（2006年死亡）との間に、オスの「パオ」（1998年生）とメスの「マオ」（2002年生）の2頭を儲けており、繁殖が期待された。しかし、タンゴは2010年の6月に入ってから前脚を痛がるそぶりを見せ、同月13日朝には横たわっているのに担当の飼育員が気づいて点滴を打ったが、その最中に死亡した。タンゴは人間でいえば、およそ30歳だった。
音楽

「SUPER BABY〜アイドル隊を踏みつぶせ〜」（作詞：荒木とよひさ、作曲：三木たかし、編曲：藤田大土、歌：松永佳保里）
1986年9月25日、ポリドールから発売（レコード規格品番：7DX-1454）。タンゴの誕生を記念して書かれた曲。
2006年発売のCD『80's メモリアル・アイドル ファーストキッス』（ユニバーサルミュージック、規格品番：UICZ-8002）に収録されている。
古都逍遥

「古都逍遥」（ことしょうよう）は、1994年4月19日に発売された都はるみのシングル。
解説

本楽曲は、1994年「第45回NHK紅白歌合戦」の紅組トリおよび大トリで歌唱された。
収録曲

両楽曲共に、作詞：たかたかし／作曲：弦哲也
古都逍遥（5分45秒）
編曲：桜庭伸幸
紅い花（4分53秒）
編曲：南郷達也
しもほうや保育園

しもほうや保育園（しもほうやほいくえん）は、東京都西東京市下保谷にある私立の保育所である。設置当初は旧保谷市による公立の保育所だったが、2009年に西東京市より市内の柳橋保育園を運営する社会福祉法人至誠学舎東京に民間委託され、2021年には園舎などの建物も至誠学舎東京東京に売却され民設民営化された。
受入年齢は0歳児（産休明け）より小学校入学前まで。入所定員数114名。
園庭側より（2014年4月）
沿革

1977年5月1日設立
2009年4月1日民間委託（受託者至誠学舎東京）
2021年4月1日民設民営化
特色

食育に力を入れている。
給食の食材は「国産であること」にこだわり、無化学肥料・無農薬・低農薬のものを使用している。
特に野菜は地元の農家が生産した旬の物を使用している。
化学調味料は使用せず、だしや海藻類などを使用した和食中心の献立を提供している。
感性を育む保育のために「わらべうた」「造形」「戸外遊び」を取り入れている。
岩手県遠野市に伝わるわらべうたを用いた子育て方法を取り入れており、目を合わせて歌うことで子どもと大人の信頼感を育てている。
わらべ歌の講師による一般向けの子育て講演会も行っている。
戸外遊びや散歩に積極的に実施し、0歳児から土に触れる機会を設け、健康な体と豊かな感性を育んでいる。
机上での構成遊び、朝マラソンや野菜の栽培・収穫など、様々な取り組みを実践している。
自然に恵まれた環境にある。
福泉寺通りを挟んで斜向いには下保谷森林公園がある。また、近隣には他にもあらやしき公園や保谷北町緑地保全地域など公園や緑地が多い。
、園庭には樹木を多く植えているが、特に桜は素晴らしい。
老人ホーム訪問やこどもの発達センターとの交流を行っている。
ダイヤモンドQ 創刊準備１号の「東京ベスト保育園594」で99位にランクされた。
保育時間

7時〜20時
休園日

日曜日・祝日
12月29日-翌年1月3日
実施保育

出典
0歳児保育（産休明けより受け入れ）
延長保育（18:15-20:00）
一時保育（1日6名、8:30-17:00）
緊急一時保育
障害児保育
年間行事

出典
4月：進級、入園、開園記念日
5月：遠足（3、4、5歳）
6月：じゃがいも掘り
7月：プール、七夕、夏祭り
8月：プール
9月：秋のつどい（敬老の会）、遠足（3、4歳）
10月：あそぼう会（運動会）、山登り（5歳）
11月：さつまいも掘り、やきいも会
12月：おもちつき、クリスマス会
1月：新年のつどい（柳橋保育園にて）
2月：節分、お楽しみ会
3月：お別れ会、卒園を祝う会、卒園遠足（5歳）
その他：試食会（年2回）、誕生会（毎月）
所在地

〒202-0004 東京都西東京市下保谷3丁目8番15号
交通アクセス

西武池袋線保谷駅より徒歩9分
ニューハンプシャー信仰告白

ニューハンプシャー信仰告白（ニューハンプシャーしんこうこくはく、New Hampshire Confession of Faith）は、1833年にアメリカ合衆国のパティキュラー・バプテストによって採択された信仰告白。北部、南部のバプテスト諸教会に広く受け入れられた。
制定の経緯

1833年、アメリカ合衆国のバプテストは、トライエニアル・コンヴェンション（英語版）の下で宣教団体を組織するための信仰告白に合意した。「ニューハンプシャー信仰告白」は、ニューハンプシャー州のジョン・ニュートン・ブラウン（英語版） 牧師によって最終的草案が作成され、ニューハンプシャー連合総会によって採択された。この告白は、特に北部と西部の州のバプテストたちに、彼らの信仰を明確かつ簡潔に述べたものとして広く受け入れられた。彼らはこの信仰告白を、当時存在していたカルヴァン主義を表現した古い告白の教義と調和しているが、より穏やかな形であると考えた。
サウスウェスタン・バプテスト神学校

この告白は後に、現在テキサス州フォートワースのサウスウェスタン・バプテスト神学校（英語版）として知られている神学校の信仰箇条として採用された。この神学校のベナジャ・ハーヴェイ・キャロル（英語版）とカルヴィン・グッドスピード（Calvin Goodspeed）は1905年から1909年の間にこの告白に関する一連の講義を行っている。彼らの論文は「ニューハンプシャー信仰告白の解説」として出版されている。
翻訳

『資料・バプテストの信仰告白〔改訂版〕』ヨルダン社、2000年、214-221頁。
ヴァネッサ・グスメロリ

ヴァネッサ・グスメロリ（フランス語: Vanessa Gusmeroli、1978年9月19日 - ）は、フランス・アヌシー出身の女性フィギュアスケート選手で現在は国際スケート連盟公式審判員。1998年長野オリンピック、2002年ソルトレイクシティオリンピック女子シングルフランス代表。水上スキーヤーとしても活動。
経歴

フランスのアヌシーに生まれ、6歳ころにスケートを始めた。スケーターとして国際大会にデビューする以前、1991年にヨーロッパの水上スキー大会で2位になったという。
1994-1995年シーズン、世界ジュニア選手権に出場し5位となった。翌1995-1996年シーズンの世界ジュニア選手権では6位と前年より順位を下げたが、フランス代表としてシニアの欧州選手権と世界選手権にも出場。欧州選手権では8位、世界選手権では14位となった。
1996-1997年シーズンより本格的にシニアに参戦。フランス選手権でスルヤ・ボナリーに次ぐ2位となり、再び欧州選手権と世界選手権代表となった。地元フランスのパリで開催された1997年欧州選手権では予選とショートプログラムで3位につけていたが、フリースケーティングで大きく順位を落とし総合6位に終わった。しかし、スイスローザンヌで行なわれた1997年世界選手権ではタラ・リピンスキー、ミシェル・クワンに次ぐ3位となり銅メダルを獲得した。
1997-1998年のオリンピックシーズン、フランス選手権で3位となりスルヤ・ボナリー、レティシア・ユベールとともに長野オリンピック代表となった。長野オリンピックではショートプログラムで8位と出遅れ、フリースケーティングで追い上げたものの総合6位に終わりメダル獲得はならなかった。
2002年、2度目のオリンピック出場となったソルトレイクシティオリンピックでは、ショートプログラム10位、フリースケーティング17位となり、総合16位に終わった。オリンピック後にアマチュアを引退。プロとしての活動とともに教員の資格を取得、また、2003年の水上スキー世界選手権において、銀メダルに輝いた。2005年以降、国際スケート連盟公認の技術審判員として活動している。2009年、交際相手のマチュー・ヨストとの間に女児が誕生。
主な戦績

| 大会/年 | 1994-95 | 1995-96 | 1996-97 | 1997-98 | 1998-99 | 1999-00 | 2000-01 | 2001-02 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| オリンピック |  |  |  | 6 |  |  |  | 16 |
| 世界選手権 |  | 14 | 3 | 16 | 5 | 4 | 9 |  |
| 欧州選手権 |  | 8 | 6 | 11 | 5 | 4 | 9 | 11 |
| フランス選手権 | 7 | 5 | 2 | 3 | 2 | 1 | 1 | 1 |
| 世界Jr.選手権 | 5 | 6 |  |  |  |  |  |  |
| NHK杯 |  | 6 |  | 4 | 5 |  |  |  |
| KSM |  |  |  |  |  |  |  | 1 |
主な戦績 > シニア

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
2003-2004 シーズン
| 開催日 | 大会名 | 予選 | SP | FS | 結果 |
| 2003年10月6日-9日 | ニース杯（ニース） | - | 2 | 2 | 2 |
2001-2002 シーズン
| 開催日 | 大会名 | 予選 | SP | FS | 結果 |
| 2002年2月9日-21日 | ソルトレイクシティオリンピック（ソルトレイクシティ） | - | 10 | 17 | 16 |
| 2002年1月14日-19日 | 2002年ヨーロッパフィギュアスケート選手権（ローザンヌ） | 4 | 9 | 12 | 11 |
| 2001年10月10日-13日 | カールシェーファーメモリアル（ウィーン） | - | 3 | 1 | 1 |
2000-2001 シーズン
| 開催日 | 大会名 | 予選 | SP | FS | 結果 |
| 2001年3月17日-25日 | 2001年世界フィギュアスケート選手権（バンクーバー） | 3 | 8 | 10 | 9 |
| 2001年1月22日-27日 | 2001年ヨーロッパフィギュアスケート選手権（ブラチスラヴァ） | 6 | 4 | 14 | 9 |
| 2000年11月23日-25日 | ISUグランプリシリーズ ラリック杯（パリ） | - | 3 | 4 | 4 |
| 2000年11月7日-12日 | ISUグランプリシリーズ スパルカッセン杯（ゲルゼンキルヒェン） | - | 3 | 7 | 6 |
1999-2000 シーズン
| 開催日 | 大会名 | 予選 | SP | FS | 結果 |
| 2000年3月26日-4月2日 | 2000年世界フィギュアスケート選手権（ニース） | 7 | 4 | 4 | 4 |
| 2000年2月6日-13日 | 2000年ヨーロッパフィギュアスケート選手権（ウィーン） | 4 | 3 | 3 | 4 |
1998-1999 シーズン
| 開催日 | 大会名 | 予選 | SP | FS | 結果 |
| 1999年3月21日-28日 | 1999年世界フィギュアスケート選手権（ヘルシンキ） | 2 | 3 | 5 | 5 |
| 1999年2月6日-13日 | 1999年ヨーロッパフィギュアスケート選手権（プラハ） | 2 | 5 | 6 | 5 |
| 1998年12月2日-6日 | ISUグランプリシリーズ NHK杯（札幌） | - | 4 | 4 | 5 |
| 1998年11月20日-22日 | ISUグランプリシリーズ ラリック杯（パリ） | - | 4 | 3 | 3 |
1997-1998 シーズン
| 開催日 | 大会名 | 予選 | SP | FS | 結果 |
| 1998年3月28日-4月5日 | 1998年世界フィギュアスケート選手権（ミネアポリス） | 7 | 9 | 19 | 16 |
| 1998年2月8日-20日 | 長野オリンピック（長野） | - | 8 | 6 | 6 |
| 1998年1月10日-18日 | 1998年ヨーロッパフィギュアスケート選手権（ミラノ） | - | 8 | 11 | 11 |
| 1997年11月27日-30日 | ISUチャンピオンシリーズ NHK杯（長野） | - | 5 | 4 | 4 |
| 1997年11月13日-16日 | ISUチャンピオンシリーズ ラリック杯（パリ） | - | 5 | 3 | 3 |
| 1997年11月6日-9日 | ISUチャンピオンシリーズ スケートカナダ（ハリファックス） | - | 11 | 5 | 6 |
タルト・フランベ

| タルト・フランベ |
| --- | --- |
 
発祥地:   フランス  ドイツ
地域:  アルザス
提供時温度:  温かい
主な材料:  パン生地、フロマージュ・ブランもしくはクレームフレーシュ、玉ねぎ、ラードン（英語版）
派生料理:  マンステール、グラティニ、フォレスティエール、甘いタルト・フランベ
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リーキと玉ねぎを使ったタルト・フランベ
オーブンから出したばかりのタルト・フランベ
タルト・フランベ（フランス語: tarte flambée）は、フランスのアルザスとドイツ南部で作られている、長方形（伝統様式）もしくは円形をした非常に薄いパン生地をフロマージュ・ブランなどのチーズもしくはクレームフレーシュ（サワークリームの一種）で覆い、薄くスライスした玉ねぎとラードン（英語版）をのせて焼いた、薄焼きピザに似た料理である。タルト・フランベはアルザス地方の名物料理の一つとなっている。
概要

アルザス地域圏では、この料理はアルザス語で「フラムクーヘ（Flammekueche）」や「フラムキューヘ（Flàmmeküeche）」、フラムキュアハ（Flàmmaküacha）」、「フラムクーヘル（Flammekuechle）」、ドイツ語で「フラムクーヘン（Flammkuchen、焼きケーキの意）」、フランス語で「タルト・フランベ（tarte flambée、フランベしたタルトの意）と呼ばれている。
タルト・フランベという名称にもかかわらず、この料理にはフランベの工程はなく、薪のオーブンを使用して調理する。この料理には加えるトッピングにより様々なバリエーションのオリジナルレシピがある。
バリエーション

よく見ることのできるタルト・フランベとして以下の様なものがある。
グラティニ（Gratinée）：グリュイエールチーズを加えた料理
フォレスティエール（Forestière）：マッシュルームを加えた料理
マンステール（Munster）：マンステールチーズを加えた料理
甘いタルト・フランベ：リンゴとシナモンを加え、カルヴァドスもしくは甘口のブランデーでフランベした甘いタルト・フランベ。
発祥

伝説によれば、この料理を作ったのは、1~2週間に1回パンを焼いているアルザスやバーデン＝バーデン、プファルツ地方出身のアレマン語話者の農夫であるとされる。事実、タルト・フランベは1960年代に「ピザの熱狂的な流行（pizza craze）」が起きるまでは、アルザス地方以外では知られることのない家庭の味であった。この頃は、タルト・フランベは薪のオーブンの温度を知るために利用されていた。オーブン温度が一番高い時期こそがタルト・フランベを焼く際の最適な温度であったためである。オーブンの中央部にタルトを置くスペースを作るため、燃えさしは側部にずらし、1～2分でタルト・フランベが焼きあがる。この際、タルト・フランベの端の部分は火により焼け焦げに近い状態となる。焼き上がりの様子は薄焼きピザに似ている。
タルトゥ条約

タルトゥ条約（エストニア語: Tartu rahu、フィンランド語: Tarton rauha、ロシア語: Тартуские мирные договоры）は、ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国が、それまでロシア帝国の支配下に置かれていたエストニアやフィンランドの独立を承認した条約。タルトゥ平和条約とも称される。エストニアに関しては、本条約の国境線ではなく、現在のロシア連邦が主張する国境線（ソ連時代の国境線）で、2013年10月最終的に国境が確定した。
ボリシェヴィキとエストニアが休戦（1920年1月1日）、フィンランド内戦が終結した後、エストニアのタルトゥで交渉され本条約が締結された。この条約により国境画定や財産移転といった諸問題が解決された。
エストニアとのタルトゥ条約

1920年2月2日、ソヴィエト政権とエストニアの間で結ばれた条約である。この条約の第2条で、初めて法的にエストニアの独立が承認された（前年に行われたパリ講和会議では、エストニア代表団の会議参加は認められず、その独立も法的には承認されていなかった）。また、この条約において、ナルヴァ川以東のイヴァンゴロドなどの地区と、ペイプシ湖南部のペツエリ地方がエストニアの領土に加えられた。
エストニアとのタルトゥ条約 > 条約締結の影響 > エストニア

エストニアは、この条約を結んだ後、同年のうちにイギリス・フランス・イタリア・日本といった、パリ講和会議における有力国からも法的な独立を認められた。アメリカはエストニアの法的な独立承認について消極的であったが、翌1921年に独立を承認した。こうしてこの条約をきっかけに国際社会におけるエストニアの地位が定まった。
エストニアとのタルトゥ条約 > 条約締結の影響 > ソヴィエト政権

他方のソヴィエト政権にとってもこの条約は権力奪取後初めての国際条約締結であり、これがソヴィエトの国際的地位の確立に向かう第一歩となった。
エストニアとのタルトゥ条約 > エストニア独立回復期

「エストニアとロシアの領有権問題」も参照
1940年夏に、エストニアはソ連の支配下に入ったが、1980年代後半に入るとペレストロイカの影響で独立運動が加速。条約締結からちょうど70年となる1990年2月2日、「代議員合同総会」が開かれ70年前のタルトゥ条約の有効性が宣言された。しかし、ソ連側はこれを認めなかった。エストニアは1991年にソ連から独立回復を達成した。
エストニア領はソ連時代にタルトゥ条約の国境線よりも西方に移動したため（国土が5％縮小）、独立回復後にロシアと国境問題になった。争点はエストニア領土を定めた1920年のタルトゥ条約が有効かという点だった。ロシア側主張では、エストニアがソ連支配下に入ったのが「自発的」だったのでタルトゥ条約は無効、エストニア側主張では、強制的併合だったのでタルトゥ条約は有効と、双方が主張した。
ロシアにとっては国境画定が重要でなかったこともあり、領土交渉は長引いていた。しかしEU加盟を優先するエストニア政府は結局1996年11月に領土返還要求を放棄し、2005年5月、ソ連時代の国境線で合意した。しかし、エストニア側が国内の批准法に「ソ連の侵略の犠牲となった」との前文を盛り込んだため、ロシア側が非難して協議が宙に浮いた。
2014年2月18日、ラヴロフとパエトの両国外相は、旧ソ連時代の国境線に従って両国国境を画定する条約に署名した。これに従ってエストニア議会は国境条約批准プロセスを進めたが、その後はロシア側がエストニアの「反露感情」について抗議を繰り返し、2019年に至っても批准プロセスは停滞したままとなっている。
フィンランドとのタルトゥ条約

フィンランド内戦終結後の1920年10月14日、ソヴィエト政権とフィンランドとの間で新たにタルトゥ条約が締結された。交渉には4ヶ月を要した。この条約によって両者間の国境が画定された。画定された国境は、かつてのフィンランド大公国とロシア帝国の間の国境を元としたものであった。
この条約は冬戦争が起こった1939年、ソヴィエト連邦によって破棄された。
タルトゥ条約により画定された国境。赤部分は新たにフィンランド領、緑部分はソヴィエト領となった地域
ローヤル館

ローヤル館（ローヤルかん）は、1916年（大正5年）10月1日から、1918年（大正7年）2月25日まで、ジョヴァンニ・ヴィットーリオ・ローシーが主宰してオペラ、オペレッタを興行した、東京市赤坂見附にあった小規模な歌劇場。赤坂ローヤル館とも称され、歌劇団としてはオペラコミック・ローヤル館とも呼ばれる。
概要

オペラ、オペレッタの上演に取り組んでいた初期の帝国劇場で、1912年8月から指導にあたっていたローシーは、帝劇歌劇部が1916年5月に解散された後、私財を投じてオペラ興行を継続しようとした。
赤坂見附近くの映画館「萬歳館」を買い入れて、定員500名の小規模な歌劇場に改装した。客席は1等から3等があり、さらに4人が入れるボックス席も設けられていた。料金は当時としては相当の高額に設定されており、初公演の『天国と地獄』では、ボックス席16円、1等3円、2等2円、3等1円であった。1等席の背後には、バーも設けられていた。また、観客には礼服の着用が求められるという上流指向の経営方針が採られた。
旗揚げの時点で俳優は30人で、その半数ほどが女優であったとされる。その中には帝劇オペラ出身の清水金太郎・静子夫妻や原信子らがおり、さらにオーケストラが14人で編成されていた。田谷力三など新たに参加する役者があった一方で、後期になるとローシーとの対立から原信子や清水夫妻が退団して去り、浅草オペラに転じるという事態になった。
1916年9月25日に、報道関係者など50人あまりを招いて舞台開きをした後、10月1日からオッフェンバックの『天国と地獄』の興行を始め、初期には、スッペの『ボッカチオ (Boccaccio)』、『コルヌヴィルの鐘 (Les cloches de Corneville)』などオペレッタをおもに日本語で上演したが、1917年10月にイタリア語原語で公演したマスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』以降は本格的オペラにも取り組み、ロッシーニの『セビリアの理髪師』なども上演した。しかし興行的には振るわず、1918年2月のヴェルディの『椿姫』を最後に活動を終えた。
ローシー後のローヤル館

ローシーは、ローヤル館を手放した後、1918年3月21日にアメリカ合衆国へ向かい離日した。
その後、ローヤル館では、姫路興行部による原信子一座の『ボッカチオ』などの公演が行われたりもしたが、もっぱら映画の上映が行われた。
Alice Nine Complete Collection 2006-2009

『Alice Nine Complete Collection 2006-2009』（アリスナイン・コンプリート・コレクション にせんろく にせんきゅう）は、Alice Nine初のベスト・アルバム。2010年3月24日発売。発売元はキングレコード。
解説

初回限定版には別冊ブックレット、スリーブケース付き。
批評

『CDジャーナル』は「可憐かつドラマティックな展開は、キャリアを積むほどに深みを増すようで、この一枚で彼らの成長がよくわかる。ハード・ロックの中に“美しさ”と“鮮烈さ”を決して忘れない、彼らの姿勢に感服だ。」と批評した。また、「力強いバンド・サウンドと清涼感のあるメロディに、改めて表現力の幅広さを感じさせる。」とも批評した。
収録曲

九龍 -NINE HEADS RODEO SHOW-
5thシングル
FANTASY
6thシングル
ヴェルヴェット
1stフルアルバム『絶景色』収録。
NUMBER SIX.
DVDシングル。
JEWELS
8thシングル
WHITE PRAYER
9thシングル
TSUBASA.
10thシングル
cosmic world
2ndフルアルバム『Alpha』収録。
ブループラネット
配信限定シングル。本作には『Alpha』の再録バージョンで収録。
MIRROR BALL
11thシングル
RAINBOWS
12thシングル
the beautiful name
3rdフルアルバム『VANDALIZE』収録。
華【hæ・nǝ】
14thシングル
ルイヴァブロイズ

| ルイヴァブロイズ Laufabrauð |
| --- | --- |
 ルイヴァブロイズを揚げる前の生地 (左) と揚げたもの (右)
別名:  葉っぱパン（leaf bread）、雪の結晶パン（snowflake bread）
種類:  パン
発祥地:   アイスランド
関連食文化:  アイスランドの料理
主な材料:  薄力粉、コーンスターチ、牛乳、水、無塩バター
その他の情報:  季節料理、伝統料理
  Cookbook ウィキメディア・コモンズ
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ルイヴァブロイズの生地を揚げる前に葉脈の模様を付けている子供
さまざまな模様が切り抜かれたルイヴァブロイズ
ルイヴァブロイズ（アイスランド語: Laufabrauð）はアイスランドのクリスマスシーズンに良く食べられる伝統的な平たく極薄い揚げパンで、切り抜きや切込みで葉脈の様な幾何学模様を付けることから「アイスランドの葉っぱパン（英: Icelandic leaf bread）」とも呼ばれている。またその切り抜き模様に決まりはなく家庭で受け継いで来たパターンもあり、雪の結晶にも見えるものも多くあることから英語では「雪の結晶パン」（英: snowflake bread）とも呼ばれている。芸術的な腕を振るう人による、聖書が透けて見えるくらいの薄さのあまりにも繊細で美しいのものもあるのでレースに例えられることもある。その様な薄さなのでパンとは言ってもカリっとしており、クラッカーの様だとも言われる。
語源

それぞれ古北欧語の lauf (葉) と brauð (パン) が由来とされている。
日本語ではカタカナ表記の揺れがあり、ルイヴァブルイズやルイファプルイスとも表記される。
歴史

文献に登場するのは1736年のJóns Ólafssonarの辞書だが、その時点で既にルイヴァブロイズは人々の間で広く調理されていたと考えられている。北方の気候が厳しい土地柄から穀物の栽培が難しく、小麦粉の供給はかつてほぼ輸入に頼っていたことから高級食材と考えられており、供給が少なく値段の高い小麦粉を最小の量でかつ長期保存できるものとして生地を薄くしかつ揚げる方法が広まったと考えられている。そんなルイヴァブロイズはぜいたく品だとも考えられていた。
伝統文化としての重要性と季節性- クリスマスとソーラブロート

クリスマスシーズンに家庭で良く作られ、特に12月の第一日曜日に家族や親戚で集まり一緒にルイヴァブロイズを作りクリスマスまで保存しておくのが習慣だった。薄い生地を揚げることから生地の水分量が減り、缶などに入れられ長期保存が可能だった。
何世代もの家族や時には遠縁の親戚をも巻き込み模様を刻む手作業などを一緒に行うので、単なる食材の域を超えて家族や親戚の絆を繋ぐ文化的社会的側面を備えている事がルイヴァブロイズの重要な点だと言われている。
ただし近年では既に揚げあがった市販品も売られている。また家庭で生地を作る替わりに丸く平たく伸ばされた冷凍生地を購入し、揚げる前に切り抜きや模様を刻むだけで済む商品も利用されている。
アイスランドのクリスマスは伝統的にはサンタではなく13人のちょっと怖いユールラッズ（アイスランド語: Jólasveinarnir、英語: Yule Lads）が12月12日を皮切りに一人づつ家庭を訪れると言われており、良い子にはキャンディやプレゼント、お行儀の悪い子供たちには腐ったジャガイモを残して行くと言われるため、アメリカの子供たちがサンタにクッキーとミルクを置いておくように、アイスランドの子供たちはルイヴァブロイズをこの訪問者の為に置いておく。特に12月22日に訪れるユールラッズの11人目であるGáttaþefur (戸口を嗅ぐ者の意味) は、何マイルも先からルイヴァブロイズの香りを嗅ぎ分けられると信じられている。
クリスマス以外にも1月中旬の真冬の祝宴ソーラブロート（Þorrablót）の際も食される。
食べ方

大手製パン会社のGæðabakst­urが行った調査（複数回答可能）では、90パーセントの人がバターを付けて食べると回答し、12パーセントの人が羊の燻製ハンギキョート (Hangikjöt)、そして2パーセントの人がチーズを載せて食べると回答した。特にハンギキョートはクリスマスにルイヴァブロイズと一緒に食べられるのが定番である。
それ以外の食べ方ではステーキ、ニシンの酢漬け、イタリアンサラダなどの塩味のものと一緒に食されるほか、砂糖、シロップ、カラメルムースなどの甘い味付けでも食される。
材料

現在の材料は薄力粉、水、無塩バター、牛乳、コーンスターチ、塩、砂糖、ベーキングパウダーなどである。かつては羊脂で揚げられており独特の風味があったが、現在は植物油を使うことが主流になっている。
模様

切り抜きなどの模様には小型ナイフやLaufabrauðsjárn (葉っぱパンのローラー若しくは鉄の意味) と呼ばれるパイカッターのような専用の金属性調理器具が使われる。
基本的なstjarna (星) 、rós (バラ)、 elk (エルク)、そして北方の国らしいskammdegissól (冬季の短い日の太陽) を始めとして、前述のように芸術的に凝ったものまでさまざまな模様が付けられる。
切り抜いた時にでる小さな切りくずは直ぐに乾くので練り直さずに最後にまとめて揚げ、チップスの様にスナックとして食される。
ノイバウアー対ドイツ

ノイバウアー対ドイツ (Neubauer v. Germany) は、2020年の裁判であり、活動家のグループが2019年の「気候保護法」（2019's Climate Protection Act.）に存在する曖昧さを巡って訴訟を起こしたものである。
背景

フライデーズ・フォー・フューチャー、グリーンピース、地球の友、その他のNGOに支持された活動家たちは、2030年までに二酸化炭素排出量を削減するための包括的な法的枠組みの欠如が、ドイツ基本法に記載された彼らの基本的権利を侵害していると主張した。特に、国家は生命、個人の自由、財産権、人間の尊厳といった権利を保護しなければならないという点を訴えた。
判決

連邦憲法裁判所は、連邦気候保護法（The Federal Climate Protection Act ）の一部を、「段階的に激化する気候変動の影響による未来の侵害と自由権の制限を十分に保護していない」として違憲と宣言した。 一部の主張に対しては裁判所が反対の判断を下し、原告が政府が憲法上の義務を違反したことを証明できなかったと述べた。財務大臣は、この裁判所の決定に対して、環境省と協力して法律を改正すると述べた。環境大臣は、夏の間に新たな気候提案を提示すると書いた。
直政

直政（なおまさ）
井伊直政
塙直政
堀直政
六平直政
松平直政
フィアー・ノー・イーヴル (グリム・リーパーのアルバム)

『フィアー・ノー・イーヴル』（Fear No Evil）は、イングランドのヘヴィメタル・バンド、グリム・リーパーが1985年に発表した2作目のスタジオ・アルバム。
解説

「ファイナル・スクリーム」は、スティーヴ・グリメット加入前の1981年に発売されたコンピレーション・アルバム『Heavy Metal Heroes』に提供された曲「ザ・リーパー」の改作である。アメリカのBillboard 200では、前作を下回る111位に終わった。
伊藤政則は『BURRN!』誌1985年8月号のレヴュー（当時は日本盤が発売されておらず「輸入盤アルバム」の枠内で紹介）で78点を付け「新作は前作同様にエナジーの固まりで、頭から突っ込むような音を作りあげている。レコーディング技術に若干の問題は残しているが、パワー優先のバンドだから、それはしょうがないのだろう」と評している。また、Eduardo Rivadaviaはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「予想通り、前作のザクザクとした単純明快なリフを引き継ぐ一方、タイトル曲や"Never Coming Back"といった、サウンド面での洗練やメロディ・センスの向上により、シングル・ヒットを狙える曲も導入されている」と評している。
なお、タイトル曲のミュージック・ビデオは、ウィーザーが2005年に発表した曲「ウィ・アー・オール・オン・ドラッグス」のミュージック・ビデオにおいて、グリム・リーパーからの許可を得た上で転用された。
収録曲

全曲ともスティーヴ・グリメットとニック・ボウコットの共作。
フィアー・ノー・イーヴル - "Fear No Evil" - 3:59
ネヴァー・カミング・バック - "Never Coming Back" - 3:32
ロード・オブ・ダークネス - "Lord of Darkness (Your Living Hell)" - 2:59
マター・オブ・タイム - "Matter of Time" - 4:16
ロックンロール・トゥナイト - "Rock and Roll Tonight" - 3:56
レット・ザ・サンダー・ロア - "Let the Thunder Roar" - 4:05
レイ・イット・オン・ザ・ライン - "Lay It on the Line" - 4:08
ファイト・フォー・ザ・ラスト - "Fight for the Last" - 2:59
ファイナル・スクリーム - "Final Scream" - 5:21
参加ミュージシャン

スティーヴ・グリメット - ボーカル
ニック・ボウコット - ギター
デイヴ・ワンクリン - ベース
マーク・サイモン - ドラムス
ロバート・クラウアー

ロバート・ウェイン・クラウアー（Robert Wayne Clower、1926年2月13日 - 2011年5月2日）は、アメリカ合衆国の経済学者。ケインズ経済学の研究に関する理論家の代表的な1人。1986年より南カリフォルニア大学教授。（和文では、クラウワーと書く人もいる。）
略歴

1926年　ワシントン州プルマンに生まれる。
高校卒業して、31か月間陸軍に務める。
1948年　ワシントン州立大学よりBAを取得する。
1949年　ワシントン州立大学よりMAを取得する。
1952年　オクスフォード大学よりB.Litt.を取得する。
1952年-1957年　ワシントン州立カレッジ（のち大学）で教える。
1954年-1956年　西パキスタン、ラホーレのパンジャブ大学で教える。
1957年　D・W・ブショーと共著で処女作である『数理経済学入門』を出版する。
1958年-1971年　ノースウェスタン大学で教える。
1961年-1962年　1年間休暇を取り、リベリアの経済調査を指揮する（G・ガルトン他と共著『開発なき成長：リベリアの経済調査』1966年）。
1963年　ノースウェスタン大学の経済学教授となる。
1965年夏　ウガンダカンパラのマケレール・カレッジの客員教授となる
1965年-1966年　イギリスのエセックス大学で教える。
1968年-1969年　イギリスのエセックス大学で再び教える。
1971年　ノースウェスタン大学を辞め、以後、オーストラリア、カナダ、イタリアの大学で教育に従事する。
1973年-1979年　『エコノミック・インクワァイアリー (Economic Inquiry)』の編集長を務める。
1978年　オクスフォード大学より文学博士（Doctor of Letters degree）を取得する。
1978年-1980年　母校のワシントン州立大学教授として教える。
1981年-1985年　『アメリカン・エコノミック・レビュー』の編集主幹となる
1981年-1986年　カリフォルニア大学ロサンジェルス校で教える。
1986年-2001年　南カリフォルニア大学の特任教授となる。
1987年-2011年　カリフォルニア大学ロサンジェルス校の名誉教授となる。
1987年　西部経済学会の会長を務める。
1992年-1993年　南部経済学会の会長を務める。
2011年　サウスカロライナ州コロンビアで死去（85歳）。
業績

クラウアーのケインズ経済学に対する貢献は、ケインズ経済学のミクロ的基礎づけ（英語版）を提案したこと、ならびにケインズ経済を貨幣経済特有の不均衡過程であると捉え、二重決定仮説を提唱したことである。
ケインズ経済学のミクロ的基礎づけとは、ケインズ経済学の性質が各家計や各企業などのミクロ的な主体の行動から導き出されなければならないことを主張するものである。
また二重決定仮説とは、貨幣経済の下では、観念的な需要と実際の有効な需要とが乖離し、企業は自らの生産物に対する有効な需要が不足するために労働者を雇用することができないが、逆に労働者は自らの労働に対する有効な需要が存在しないために企業の生産物を購入することができないという悪循環に容易に陥ってしまうことを指摘したものである。クラウアーは、分権的な貨幣経済の自己組織化・自己調整能力を徹頭徹尾疑い続けた。
著作

"An Investigation into the Dynamics of Investment", 1954, AER.
Introduction to Mathematical Economics, with D.W. Bushaw, 1957.
"On the Invariance of Demand for Cash and Other Assets" with M.L. Burnstein, 1960, RES.
"The Keynesian Counterrevolution: A theoretical appraisal", 1965, in Hahn and Matthews, editors, Theory of Interest Rates.
"A Reconsideration of the Microfoundations of Monetary Theory", 1967, Economic Inquiry.
"What Traditional Monetary Theory Really Wasn't?", 1969, Canadian JE.
"Say's Principle: What it means and doesn't mean", with A. Leijonhufvud, 1973, Intermountain ER.
"Reflections on the Keynesian Perplex", 1975, ZfN.
"The Coordination of Economic Activities: A Keynesian Perspective", with A. Leijonhufvud, 1975, AER.
"The Anatomy of Monetary Theory", 1977, AER.
"The Transactions Theory of the Demand for Money: A reconsideration", with P.W. Howitt, 1978, JPE.
"Economics as an Inductive Science", 1994, Southern EJ.
Economic Doctrine and Method, 1995.
"Taking Markets Seriously: Groundwork for a Post Walrasian macroeconomics", with P.W. Howitt, 1996, in Colander, editor, Beyond Microfoundations.