stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
松本友里
出演 > テレビドラマ

月曜ドラマランド「おとぼけ駅員 キップくん2」（1986年2月17日、CX）※松本友里子 名義
あまえないでヨ! 第3話（1987年1月29日、CX）※松本友里子 名義
火曜サスペンス劇場「冷たいのがお好き 女二人のグルメ完全犯罪!」（1987年4月14日、NTV） - 橋本理沙 役 ※松本友里子 名義
どうぶつ通り夢ランド 第20話「タヌキもビックリ! 女医のお見合い騒動」（1987年、ANB系）※松本友里子 名義
ザ・ハングマン6 第6話「高熱レーザーで体を焼き切れ!」（1987年、ABC） - 北島由香里 役 ※松本友里子 名義
すてきな三角関係 壁際族に花束を（1987年、TBS）※松本友里子 名義
東芝日曜劇場（TBS）
第1711回「女のときめき－染色－より」（1989年11月12日）※松本友里子 名義
第1730回「再婚しますか…」（1990年4月8日）※松本友里子 名義
連続テレビ小説（NHK総合）
純ちゃんの応援歌（1988年10月 - 1989年4月） - 小野恭子 役 ※松本友里 名義
おんなは度胸（1992年）
坂本龍馬（1989年、TBS）
大河ドラマ「春日局」（1989年、NHK総合） - お静 役
ああ結婚（1990年、TBS） - 加納郁子 役
ラストダンス（1990年、THK系） - 真田たか子 役
将軍家光忍び旅（ANB系）
第1シリーズ 第12話「大井川、決死の関所破り!」（1990年） - 菊姫 役
第2シリーズ 第18話「お家騒動 高崎だるまに誓う愛」（1993年） - 雪 役
名奉行 遠山の金さん
第3シリーズ 第19話「毒薬を買う女」（1991年、ANB / 東映） - お奈津 役
第4シリーズ（1991年11月 - 1992年7月、ANB / 東映） - お初 役 ※レギュラー出演
また又・三匹が斬る! 第10話「摩訶不思議、恋の行方と肉付面」（1991年、ANB系） - おふう 役
男と女のミステリー・特別企画 時代劇SP「残月の決闘」（1991年、CX）
火曜ミステリー劇場「切り裂かれた花嫁衣裳」（1991年、ANB）
検事・若浦葉子 最終話「娘を捨てた21年間…再会がレイプ現場!?」（1991年、NTV）
金曜ドラマシアター 松本清張作家活動40周年企画「波の塔」（1991年、CX） - 田沢輪香子 役
銭形平次 第1シリーズ 第4話「まんじ鍵」（1991年、CX系） - おひで 役
暴れん坊将軍（ANB系 / 東映）
暴れん坊将軍IV
第21話「一大事! 花嫁は鬼っ子姫」（1991年） - 貴子姫 役
第64話「父の敵は愛しの人!」（1992年） - お順 役
暴れん坊将軍VI
第17話「人参に咲いた花祝言」（1995年） - お品 役
暴れん坊将軍VIII
第14話「箱根湯けむりに浮かぶ陰謀」（1998年） - 雪姫 役
刑事貴族2 第31話「見えない糸」（1991年、NTV） - 安川弘美 役
半七捕物帳 第6話「花吹雪! 女親分」（1992年、NTV） - お力 役
土曜ワイド劇場（ANB）
山村美紗サスペンス 京都・天の橋立殺人事件（1992年） - 野田エミ 役
山村美紗サスペンス 京都－徳島、平家伝説殺人ツアー 妖しい読経の声に密室トリック!（1993年）
月曜ドラマスペシャル（TBS）
突然離婚 よやさしく別れてくれ（1992年）
山村美紗・未完の遺作 小京都龍野殺人事件（1997年）
不思議サスペンス 西陣の蝶 あの日に帰りたい（1992年、KTV）
春の時代劇スペシャル「桃太郎侍 狙われた将軍の首・帰って来た桃太郎」（1992年、ANB）
水戸黄門（TBS / 東映）
第21部 第25話「酔いどれ仁術・糸魚川」（1992年9月21日） - おちか 役
第22部
第6話「嘘で悟った女房の真心・浜松」（1993年6月21日） - お咲 役
第34話「大黒様を笑わせた男・日光」（1994年1月10日） - おかつ 役
第24部 第10話「盗まれた三葉葵の印篭・高知」（1995年11月20日） - おけい 役
第24部 第32話「追われた男の恩返し・盛岡」（1996年5月6日） - お絹 役
第25部 第41話「白狐の舞いが悪を斬る・塩原」（1997年） - 小夜 役
第26部 第21話「間違えられた縁談話・福知山」（1998年） - おるい 役
闇を斬る!大江戸犯科帳 第6話「忠義よりも武士道よりも」（1993年、NTV / ユニオン映画） - 小枝 役
渡る世間は鬼ばかり 第2シリーズ（1993年、TBS）
七人の女弁護士 第6話「不倫の果ての殺意 美人OLの完全犯罪!?」（1993年、ANB）
ひとり家族（1994年、TBS）- 長谷部麻美　役
織田信長（1994年、TX） - 亀姫 役
殿さま風来坊隠れ旅 第21話・最終回「次期将軍は誰!?御三家女の乱」（1994年、ANB） - 清姫 役
江戸の用心棒 第19話「花の吉原 人斬り魔」（1994年、NTV） - お篠 役
水戸黄門外伝 かげろう忍法帖 第16話「悪を懲らした女たち」（1995年、TBS） - お町 役
江戸の用心棒II 第2話「将軍吉宗の古証文」（1995年、NTV） - お房 役
出演 > 舞台

暴れん坊将軍
御いのち
おしん
出演 > CM

明治製菓 チョコスナック ハローウッディ
明治製菓 いも作くん
花王 ビオレ
新野新

新野 新（しんの しん、1935年〈昭和10年〉2月23日 - ）は放送作家。大阪府大阪市出身。1973年放送作家集団「ペン企画」代表。心斎橋大学総長。独身。大阪市在住。
来歴・人物

実家は氷屋。早稲田大学第一文学部英文学科卒業。卒業後は東宝テレビ部に入社。演劇、見世物などのショーの興行も行っていた北野劇場に入り、演出助手を務める。その後は演出を務める様になり、金井克子、ミヤコ蝶々他 出演のミュージカル『0の街』の演出・脚本などを手掛けた。1960年代中期頃から、テレビのコメディ番組の放送作家として活動する様になり、関西を中心にしたお笑い、バラエティ番組を中心に放送作家として活動。後に東宝を退社。
大阪府立東住吉高等学校の芸能文化科 非常勤講師を務めている。
ラジオ番組のパーソナリティを初めて務めたのは1966年スタートの『オーサカ・オールナイト 夜明けまでご一緒に』（ラジオ大阪、土曜日）で1968年まで務めた。この時から「チョチョまう」などの独特の言葉を番組中で発していた。その後は1978年に放送開始した、ラジオ大阪の深夜番組『鶴瓶・新野のぬかるみの世界』のパーソナリティで脚光を一躍浴びた。それ以後はテレビ番組の司会、コメンテーターとして活躍。
初期の代表作は演出の澤田隆治に誘われ、脚本を担当したコメディ番組『ミニミニ社員』（朝日放送（ABCテレビ）1970年）である。
『ぬかるみの世界』の放送中で『Dr.スランプ』を「ディア・スランプ」、LAWSONを「レイソン」と読み間違えたことがある。
『ぬかるみの世界』では新野の自宅が「魔の館」と呼ばれていたことがあった。
山田洋次と対談した際、手持ち無沙汰だった山田が新野の名刺を折って破ってしまったことがあり（山田に悪意はなかったが）、山田に対しては以後、悪印象しかない。
2000年から2010年にかけてオール新人漫才ライブ「笑わん会」をプロデュースし、歴代の最優秀賞受賞者にはダイアン、天竺鼠、ミサイルマン、マラドーナ（現スーパーマラドーナ）、さらば青春の光などがいる。
主な弟子たち

宇野宇 （「うの う」。一番弟子）
白尾城 （「しらお しろ」。二番弟子。東洋大学附属姫路高等学校卒業）
鹿島我 （「かしま が」。三番弟子）
宮内見 （「みやうち み」。四番弟子）
上地茂晴（吉本超合金などを手掛けた構成作家）
いちご姫
久保田磨希
わんぱく戦士達
シンデレラエキスプレスの渡辺裕薫とはミナミのど真ん中ホールの杮落としで漫才を行なった。
現在の出演番組

トークへ行きたい（USTREAM）
なにわのアクティブシニアに聞く　新野 新さん編（ATCエイジレスセンター）
過去の主な出演作品 > テレビ

新・たかじんが来るぞ（毎日放送）
たかじんONEMAN（毎日放送）
金ロマン人生いろいろ（フジテレビ・関西テレビ）※共同制作
痛快!知らぬはオトコばかりなり（フジテレビ・関西テレビ）※共同制作
ナイトinナイト（朝日放送）
晴れ時々たかじん（朝日放送）
笑福亭鶴瓶のぬかるみなヤツ 大爆笑!作家・新野新とは（テレビ朝日）
今夜なに色?（読売テレビ）
ほか
過去の主な出演作品 > ラジオ

新野新のウダのウダ（ラジオ関西）- 1995年4月 -
日産ミュージック・ギャラリー ポップ対歌謡曲（ABCラジオ） - 木曜日パーソナリティ
リンゴ・モモコのハイ!ひるごはん（ABCラジオ）
こちら青春放送局（KBS京都ラジオ）
MBSセスナフライングスタジオ（MBSラジオ） - 水曜日コメンテーター
結婚しようよ!（MBSラジオ） - 1972年10月14日 - 1973年4月14日
パ・じゃま〜新野新がくるぞぉ〜（MBSラジオ） - 1994年
オーサカ・オールナイト 夜明けまでご一緒に!（ラジオ大阪） - 土曜日パーソナリティ
みんなでみんなでリクエスト バンザイ!歌謡曲（ラジオ大阪）
上方漫才の道（ラジオ大阪）
鶴瓶・新野のぬかるみの世界（ラジオ大阪）
～ジオン・イン・ザ・ヌーン～新野新のわが愛しき女たちよ（FM大阪）
ほか
著書

上方タレント101人
『父のくしゃみ』プラザ、1987年6月3日。
タイのタイ
笑ほど素敵な商売はない
ポンコの憂鬱
など
エディ・レッドメイン

エディ・レッドメイン（Eddie Redmayne, 1982年1月6日 - ）は、イギリスの俳優。
プロフィール

イングランド・ロンドン出身。父のリチャードは銀行の頭取。5人兄弟の第四子で、異母兄チャールズは実業家、兄ジェームズは銀行の重役である。英国一の名門であるイートン校で学ぶ。ウィリアム王子と同級生であった。その後ケンブリッジ大学のトリニティ・カレッジに入学。美術史を専攻。色盲にもかかわらず、現代芸術家のイヴ・クラインが作り出した「インターナショナル・クライン・ブルー」についての論文を執筆し、2003年に優秀な成績で卒業した。
2002年にシェイクスピアズ・グローブで開催された劇『十二夜』の主人公・ヴィオラ役でプロデビュー。
2005年、エドワード・オールビー作の劇『山羊…それって…もしかして…シルビア？』に出演し、劇の新人賞を受賞。
2008年にはバーバリーのモデルを務めた。モデル・女優のカーラ・デルヴィーニュとも雑誌で共演。
2009年のジョン・ローガンによる舞台『Red』でローレンス・オリヴィエ賞助演男優賞とトニー賞を受賞。2012年には、名作ミュージカルを映画化した『レ・ミゼラブル』にマリウス役で出演した。
2013年9月、イギリス版『GQ』誌のGQ Men Of The Year 2013「レミー・マルタン・ブレイクスルー」賞（Rémy Martin Breakthrough Award）、2015年と2016年に英GQ読者が選ぶ男性ベストドレッサー賞を受賞。
2014年、映画教育支援事業の一つであり、世界で最も、大きな若者のための映画祭を開催する「イントゥ・フィルム」に、マイケル・シーンと、『マイティ・ソー』、『シンデレラ』の監督として知られるケネス・ブラナーとともにイギリス大使に就任した。レッドメインはイングランド代表として引き受けた。
2015年2月22日に、物理学者のスティーブン・ホーキングを演じた『博士と彼女のセオリー』で初のアカデミー主演男優賞を受賞したほか、同作品でゴールデングローブ賞主演男優賞、英国アカデミー賞主演男優賞、全米映画俳優組合賞等数々の賞を受賞した。ホーキング本人はこの描写にとても心を打たれ、「ところどころまるで自分をみているようだった」とコメントした。しかし、その翌年にはトランスジェンダーの女性を演じた『リリーのすべて』でアカデミー主演男優賞にノミネートされる（受賞はならず）一方、『ジュピター』で第36回ゴールデンラズベリー賞の最低助演男優賞を受賞した。
2016年、大英帝国勲章OBEを受章。
2016年から『ファンタスティック・ビースト』シリーズで、主人公のニュート・スキャマンダーを演じている。ちなみに『ハリー・ポッター』シリーズのトム・リドル役のオーディションに落選した経験がある。
私生活

妻のハンナ・バグショーとは、レッドメインがイートン校在学中に、同級生らと共にバグショーが通っていた近くの女子校のチャリティー・ファッションショーにモデルとして招かれた際に知り合い、以来十数年に亘って友人関係であった。2012年に交際を始め、2014年12月にイングランド・サマーセットで結婚した。2016年6月15日に第1子女児が誕生し、2018年3月10日には第2子男子が誕生した。
出演作品

※太字表記は主演。
出演作品 > 映画

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹替 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006 | ザ・デンジャラス・マインド Like Minds | アレックス・フォーブス | 別題『悪魔のルームメイト』 日本劇場未公開 |  |
| 2006 | グッド・シェパード The Good Shepherd | エドワード・Jr. |  |  |
| 2007 | 美しすぎる母 Savage Grace | アントニー・ベークランド |  | 入野自由 |
| 2007 | エリザベス:ゴールデン・エイジ Elizabeth: The Golden Age | アンソニー・バビントン |  |  |
| 2008 | イエロー・ハンカチーフ Yellow Handkerchief | ゴーディ |  | 細谷佳正 |
| 2008 | ブーリン家の姉妹 The Other Boleyn Girl | ウィリアム・スタッフォード |  |  |
| 2009 | エディ・レッドメイン アンダーテイカー 葬る男と4つの事件 Powder Blue | クワーティ・ドゥーリトル | 日本劇場未公開 | （吹き替え版なし） |
| 2009 | ブラック・レコード〜禁じられた記録〜 Glorious 39 | ラルフ・キーズ | 日本劇場未公開 |  |
| 2010 | ゴッド・オブ・ウォー 導かれし勇者たち Black Death | オズマンド | 日本劇場未公開 | 河本啓佑 |
| 2011 | HICK ルリ13歳の旅 Hick | エディ・クリーザー |  | 細谷佳正 |
| 2011 | マリリン 7日間の恋 My Week with Marilyn | コリン・クラーク |  | 三宅貴大 |
| 2012 | レ・ミゼラブル Les Misérables | マリウス・ポンメルシー | 全米映画俳優組合賞キャスト賞ノミネート | （吹き替え版なし） |
| 2014 | ジュピター Jupiter Ascending | バレム王 | 第36回ゴールデンラズベリー賞・最低助演男優賞 | 平川大輔 |
| 2014 | 博士と彼女のセオリー The Theory of Everything | スティーヴン・ホーキング | ハリウッド・フィルム・アワード - ブレイクアウト男優賞 第72回ゴールデングローブ賞・主演男優賞（ドラマ部門） 第21回全米俳優組合（SAG）賞・主演男優賞 第87回アカデミー賞・主演男優賞 | 福田賢二 |
| 2015 | きかんしゃトーマス 探せ!!謎の海賊船と失われた宝物 Sodor's Legend of the Lost Treasure | ライアン | 声の出演 日本公開は2016年4月 | DAIGO |
| 2015 | リリーのすべて The Danish Girl | アイナー・ヴェイナー / リリー・エルベ | 第88回アカデミー賞・主演男優賞ノミネート 第73回ゴールデングローブ賞・主演男優賞（ドラマ部門）ノミネート 日本公開は2016年3月 | 福田賢二 |
| 2016 | ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅 Fantastic Beasts and Where to Find Them | ニュート・スキャマンダー |  | 宮野真守 |
| 2018 | アーリーマン 〜ダグと仲間のキックオフ!〜 Early Men | ダグ | 声の出演 | 梶裕貴 |
| 2018 | ファンタスティック・ビーストと黒い魔法使いの誕生 Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald | ニュート・スキャマンダー |  | 宮野真守 |
| 2019 | イントゥ・ザ・スカイ 気球で未来を変えたふたり The Aeronauts | ジェームズ・グレーシャー |  | 川本克彦 |
| 2020 | シカゴ7裁判 The Trial of the Chicago 7 | トム・ヘイデン | Netflixオリジナル映画 | 平川大輔 |
| 2022 | ファンタスティック・ビーストとダンブルドアの秘密 Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore | ニュート・スキャマンダー |  | 宮野真守 |
| 2022 | グッド・ナース The Good Nurse | チャールズ・“チャーリー”・カレン | Netflixオリジナル映画 | 福田賢二 |
| TBA |  Panic Carefull | TBA |  |  |
出演作品 > テレビ

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹替 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1998 | Animal Ark | ジョン・ハーディ | 「Bunnies in the Bathroom」 | N/A |
| 2003 | Doctors | ロブ・ハントリー | 「Crescendo」 | N/A |
| 2005 | エリザベス1世 〜愛と陰謀の王宮〜 Elizabeth I | サウサンプトン | 後編 |  |
| 2008 | テス Tess of the d'Urbervilles | エンジェル・クレア | 計4話出演 |  |
| 2010 | ダークエイジ・ロマン 大聖堂 The Pillars of the Earth | ジャック | 計8話出演 | 加瀬康之 |
| 2012 | 愛の記憶はさえずりとともに Birdsong | スティーヴン・レイスフォード | 計2話出演 | 福田賢二 |
| 2024 | ジャッカルの日 The Day of the Jackal | ジャッカル（英語版） | フレデリック・フォーサイス『ジャッカルの日』原作 | 福田賢二 |
2011年
ジェンダー

| --- | --- |
: この項目では、社会的・心理的性別について説明しています。英語で "gender" と呼ぶ言語学上の性については「性 (文法)」を、その他の用法については「性」をご覧ください。
ジェンダー（英: gender）は、生物学的な性（英: sex）とは異なる多義的な概念であり、性別に関する社会的規範と性差を指す。性差とは、個人を性別カテゴリーによって分類し、統計的に集団として見た結果、集団間に認知された差異をいう。ジェンダーの定義と用法は年代によって変化する。ジェンダーという概念は、性別に関して抑圧的な社会的事実を明らかにするとともに、ジェンダーを巡る社会的相互作用をその概念自身を用いて分析するものである。
→生物学的性別に関しては性別を参照
語源と用法

語源はラテン語: "genus"（産む、種族、起源）である。共通の語源を持つ言葉として"gene"（遺伝子）、"genital"（生殖の）、フランス語: genre（ジャンル）などがある。「生まれついての種類」という意味から転じて、性別のことを指すようになった。
この生物学的性のイメージを基にして、20世紀初頭には[要出典]、"gender"[要出典]はフランス語などにおける有性名詞の性による分類ないし分類クラスをさす文法的な用語として用いられるようになっていた。
英米語におけるgenderには、以下のような用法がある。
言語学における文法上の性のこと。
生物一般における生物学的性のこと（「性 (生物学)」）。雌雄の別。
医学・心理学・性科学の分野における「性の自己意識・自己認知」のこと。性同一性。
社会科学の分野において、生物学的性に対する、「社会的・文化的に形成された性」のこと。男性性・女性性、男らしさ・女らしさ。
社会学者のイヴァン・イリイチの用語で、男性と女性が相互に補完的分業をする本来的な人間関係のあり方。イリイチはその喪失を批判している。
電子工学・電気工学の分野におけるコネクターの嵌め合い形状（オスとメス）の区別のこと。プラグとジャック、雄ネジと雌ネジなど。
1950年代から1960年代にかけ、アメリカの心理学者・性科学者ジョン・マネー John Money、精神科医ロバート・ストラー Robert Stoller らは、身体的な性別が非典型な状態の性分化疾患の研究において、その当事者に生物学的性別とは別個にある男性または女性としての自己意識、性別の同一性があり、臨床上の必要から「性の自己意識・自己認知（性同一性）」との定義で “gender” を用いた。1960年代後半から “gender identity” とも用いられた（以降も医学・性科学では “gender (identity)” は「性の自己意識・自己認知（性同一性）」の定義で用いられており、後の社会学において定義される意味とは異なる）。
1970年代より、一部の社会科学の分野において"gender"は生物学的性よりもむしろ社会的性の意味で用いられるようになった。しかし1970年代の時点では、"gender"と"sex"をどのような意味で用いるかについての合意は存在しなかった。たとえば1974年版の"Masculine/Feminine or Human"というフェミニストの本においては、「生得的なgender」と「学習されたsex role（性的役割）」という現代とは逆の定義がみられている。しかし同著の1978年の版ではこの定義が逆転している。1980年までに、大半のフェミニストは"gender"は「社会・文化的に形成された性」を、"sex"は「生物学的な性」として使用するようになった。このように、社会科学の分野においてジェンダーという用語が社会・文化的性別のこととして用いられ始めたのは比較的最近のことであることが分かる。
現在、英語圏では、"gender"は生物学的な性も社会的な性も指す単語として用いられる。前者の場合、単に「sex」の婉曲あるいは公的な表現として使用されていることになる。例えば、女子のスポーツ競技において、生まれつきの性別を確認するために染色体検査が行われることがあるが、これを指す用語として英語ではジェンダーベリフィケーション（英語: gender verification）という用語を用いる。
複数の英英／英和辞書において"gender"は、第一に「言語学的性（文法上の性）」として、第2に、古くから使われてきた「生物学的性別（sex）」として記述されている（出典：ジーニアス英和辞典、ウェブスターの辞書）。それらに続き、社会科学の分野において用いられる「社会的・文化的役割としての性」という意味の語として記述がなされることがある（出典：英語版ウィキペディア）。「言語学的性」とは、例えば男性を代名詞で「"he"、女性を"she"と分けて表記するようなことである。「生物学的性（sex）」とは、ロングマン現代英英辞典によれば、「the fact of being male or female（男性または女性であることの事実）」と説明され、「male（男性）」は「子供を産まない性」、「female（女性）」は「子供を産む性」と定義される。またヒト以外の動物の雌雄を記述する場合にも用いられる。「社会的文化的役割としての性」とは、その性（sex）から想起される「男らしさ」「女らしさ」といった様々な特徴のことである。
ジョーン・W・スコットの著書『ジェンダーと歴史学』によれば、近年、欧米の社会学において、"gender"という用語はほとんど（7割程度）の場合、「女性」と同義で使用されている（例："gender and development" 女性とその経済力向上）。
日本において、ジェンダーという言葉が社会的に認知されたのは1990年代である。『男女行動計画2000年プラン』では、ジェンダーは不平等を指摘し、それを是正する文脈で用いられるようになった。ジェンダーは「ジェンダー・フリー」という表現に用いられることによって、性別二分法システム、性別カテゴリー自体の打破を視野に入れている。ジェンダーの用法の広がりとともに、ジェンダー概念についての確認と捉え直しが必要になってきている。
社会的・文化的性の意識の変化

社会と同様に、「ジェンダー」（ここでは社会的・文化的性としての意味）は絶えず変化する。また、国家総力戦となった第二次世界大戦時の連合国および枢軸国では、男性が徴兵され戦場に出向いている間、女性が工場労働に従事することになり、その後に労働力として社会参加することの大きなきっかけとなった。
ジェンダーと社会 > 科学

歴史的には、科学は男性が追求するものとして描かれており、女性の参加には非常に大きな障害があった。19世紀に大学が女性の入学を許可した後であっても、依然として大部分の女性は家政学、看護学、発達心理学などの特定の科学分野に降格させられた。また、女性はよく退屈な低賃金の仕事を割り当てられ、キャリアアップの機会を拒否されてきた。こうした行為は、女性は生まれつき、創造性、リーダーシップ、知性が必要な仕事よりも、集中、忍耐、手先の器用さが必要な仕事により向いている、というステレオタイプによって正当化されることが多かった。こうしたステレオタイプは現代には払拭されたが、たとえば物理学などの権威ある「ハードサイエンス」などの分野では、女性はいまだに過小評価されており、高いランクのポジションを持てる可能性は低い。国連の持続可能な開発計画目標 5などのグローバル・イニシアティブは、この状況の是正を試みている。
→「」も参照
ジェンダーと社会 > 生物学

→詳細は「性 (生物学)」を参照
人間だけでなく、動物、植物、昆虫などの性（英語: sex）を表現するために用いる。性交との混同を避ける為に、生物学の分野では意識的に用いる必要があったからである。このため、欧米では一般でもジェンダー（gender）は、性（sex）と同義の言葉として婉曲的に用いられるようになった。生物学者は、研究対象が生物学的に雄であるか雌であるかを表現する為にジェンダー（gender）という用語を使う[要出典]。
スポーツ選手の生物学的な性別検査（スポーツにおける性別確認を参照）は英語で「ジェンダーヴェリフィケイション（gender verification）」と呼ばれ、人間の生物学的な「男女の産み分け」を「ジェンダーセレクション（英語: gender selection）」と呼ぶ[要出典]。また、昆虫の雌雄を判断し、より分けることを「雌雄判別（英語: gender selection）」と呼ぶ。
ジェンダーと社会 > 教育格差

→「女子教育」も参照
性別が理由で教育を受けられない場合も多く、学校に通えない女子児童・生徒が2018年時点で世界中に約1億3200万人（約5人に1人）いると推定されている。SDGsにおいても開発途上国での女子教育の推進が掲げられているが、この問題の背景には貧困や児童婚、不十分な教育環境などがあるとされている。低所得国では、一家の子どもたち全員を学校に行かせる費用が工面できなかったときには、男子を優先的に学校に通わせる家庭も少なくない。また、紛争地域においては男子に比べて女子が学校に通えていない可能性が約2.5倍高いとされる。
また、国際的な学習到達度テスト（PISA）では女子の点数の方が男子の点数よりも高い傾向にある一方で（性差#学力差も参照）、大学進学率は男子の方が高い傾向にある。例えば2021年度の日本の四年制大学進学率は、男子が57.4%だったのに対して女子は51.3％であった。この背景にも、所得水準の他に進路指導におけるジェンダー格差が指摘されている。また、大学入試において女性差別的な不正入試が行われることもある。
→「2018年に発覚した医学部不正入試問題」も参照
ジェンダーと社会 > 軍隊

軍隊において兵士が男性のみである国家が比較的多く、徴兵制であれば義務が、志願制であれば権利が、女性にはないことが多い。
→「徴兵制度 § 女性兵士の徴兵」も参照
国際連合・持続可能な開発目標

ジェンダーの平等は、持続可能な開発のための2030アジェンダを構成する17のグローバル目標の一つであり、また、そのターゲット5.cにおいてジェンダー平等の促進が謳われている。
ジェンダー・ハラスメント

ジェンダー・ハラスメントとは、ジェンダーにまつわるハラスメントであり、人を男／女という枠組みで捉え、それぞれの役割を設定したり、その役割を他者に期待したりする行為などを含む。被害者の心身に深刻な悪影響を与えうるものであり、ジェンダー・ハラスメントの防止が求められている。
関連文献

Ivan IllichGender (1982) ISBN 0-394-52732-1
イヴァン・イリイチ 『ジェンダー――女と男の世界』（岩波書店、1984年）
村田晶子編著『復興に女性たちの声を―「3・11」とジェンダー』早稲田大学出版部 (2012/10）ISBN 978-4-657-12316-9
加藤秀一著『ジェンダー入門―知らないと恥ずかしい』朝日新聞社 (2006/11)ISBN 4-02-330373-9
上野千鶴子・宮台真司・斎藤環・小谷真理・鈴木謙介・後藤和智・澁谷知美・山口智美・荻上チキ他共著 『バックラッシュ! なぜジェンダーフリーは叩かれたのか？』 双風舎 (2006/06/26) ISBN 4-902465-09-4
川本敏編『論争・少子化日本』中公新書(2001/05/15)ISBN 4-12-150006-7
渡辺真由子著『オトナのメディア・リテラシー』 リベルタ出版 (2007/10)
アン・ファウスト=スターリング著『ジェンダーの神話―［性差の科学］の偏見とトリック』池上千寿子ほか訳  工作舎 (1990/5)ISBN 4-87502-167-4
ロンダ・シービンガー著『ジェンダーは科学を変える!?―医学・霊長類学から物理学・数学まで』小川眞里子ほか訳  工作舎 (2002/1)ISBN 978-4-87502-362-3
トマス・ラカー著『セックスの発明―性差の観念史と解剖学のアポリア』高井宏子ほか訳  工作舎 (1998/4)ISBN 4-87502-294-8
内田旺希著『人間の鼻の美学ージェンダーと鼻の特異点』
生物の雄と雌を示すジェンダー・シンボル（性別記号）。それぞれ火星と金星を表す惑星記号に由来する。
第二次世界大戦の間、輸送機の部品を作るために工場で労働する女性。
オス(右)とメスのショウジョウバエ D. melanogaster。 メスは二本のX染色体の存在により決定される。
北島驥子雄

| 北島 驥子雄 |
| --- | --- |
生誕:  1888年7月31日  日本 栃木県
死没:   (1975-02-22) 1975年2月22日（86歳没）
所属組織:   大日本帝国陸軍
軍歴:  1915 - 1945
最終階級:   陸軍中将
指揮:  高雄要塞司令官 舞鶴要塞司令官 野戦重砲兵第5旅団長 野戦重砲兵第7連隊長
戦闘:  日中戦争 第二次世界大戦
テンプレートを表示
北島 驥子雄（きたじま きねお、1888年（明治21年）7月31日 - 1975年（昭和50年）2月22日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍中将。重砲兵の第一人者。旧姓・早尾。
経歴

栃木県出身。早尾海雄の五男として生れ、北島庚吉の養子となる。陸軍中央幼年学校予科、同校本科を経て、1908年（明治41年）5月、陸軍士官学校（20期）を卒業。同年12月、砲兵少尉に任官し重砲兵第2連隊付となった。1914年（大正3年）8月、攻城砲兵司令部副官として青島の戦いに従軍した。
1915年（大正4年）8月、陸軍重砲兵射撃学校（のち陸軍重砲兵学校と改称）教官となり、重砲兵第2連隊中隊長、陸軍省軍務局課員（砲兵課）、欧米出張、野戦重砲兵第7連隊付などを経て、1925年（大正14年）5月、二度目の重砲兵学校教官となった。
1928年（昭和3年）8月、陸軍技術本部付となり、砲兵監部員、三度目の重砲兵学校教官、旅順重砲兵大隊長、野戦重砲兵第7連隊長などを経て、1937年（昭和12年）12月、第1砲兵司令官となった。1938年（昭和13年）2月、陸軍野戦砲兵学校幹事となり、同年7月、陸軍少将に進級した。
1938年12月、野戦重砲兵第5旅団長となり日中戦争に従軍。1939年（昭和14年）8月、舞鶴要塞司令官、1940年（昭和15年）7月、第1砲兵司令官となり、翌年3月、陸軍中将に昇進した。太平洋戦争では、その専門性を買われ、重砲兵第1連隊を基幹とする第1砲兵隊司令官として香港、フィリピンを転戦してその攻略に貢献し、その後満州に移動した。
1944年（昭和19年）3月、予備役に編入されたが、翌月に召集され高雄要塞司令官を務めた後、1945年（昭和20年）2月に台湾軍管区司令部附を経て、3月に最後の重砲兵学校長となり同校で四度目の務めを果たした。同年9月に召集解除となった。
1947年（昭和22年）11月28日、公職追放仮指定を受けた。
栄典

1909年（明治42年）3月1日 - 正八位
1912年（明治45年）3月1日 - 従七位
1917年（大正6年）3月20日 - 正七位
1922年（大正11年）4月20日 - 従六位
1927年（昭和2年）5月16日 - 正六位
1937年（昭和12年）7月1日 - 正五位
1941年（昭和16年）4月1日 - 従四位
それから

| --- | --- |
: この項目では、夏目漱石の小説作品について説明しています。 シュノーケルの楽曲については「popcorn labyrinth」をご覧ください。  ホン・サンスが監督した韓国映画については「それから (2017年の映画)」をご覧ください。
| それから |
| --- | --- |
 『それから』原稿の一部
作者:  夏目漱石
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  長編小説
初出情報
初出:  「朝日新聞」1909年6月27日 - 10月14日
刊本情報
出版元:  春陽堂
出版年月日:  1910年1月
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
テンプレートを表示
『それから』は、夏目漱石の小説。1909年6月27日より10月14日まで、東京朝日新聞・大阪朝日新聞に連載。翌年1月に春陽堂より刊行。『三四郎』（1908年）・『それから』（1909年）・『門』（1910年）によって前期三部作をなす。
定職に就かず、毎月1回、本家にもらいに行く金で裕福な生活を送る長井代助が、友人平岡常次郎の妻である三千代とともに生きる決意をするまでを描く。
作中世界は1909年であり、東京高等商業紛争、『それから』の連載に先立つ『煤煙』の連載、日糖事件などの作品外の事象への言及がある。
1985年に森田芳光監督、松田優作主演で映画化されている。
2017年にCLIEにより、平野良主演で舞台化。
あらすじ

主人公の長井 代助は一軒家を構えて書生の門野を置き、父親の援助で悠々自適の日々を送る気楽な次男坊で30歳になろうかという男。生家は事業で財を成し、代助は卒業後も職を得ようとはせず世間とは距離を置いていた。そうした態度を父・得に咎められ、佐川という財閥の令嬢との婚儀を勧められるが、代助にはその気がなく生活態度も一向に改めようとはしない。そして、代助を「代さん」と呼び憎からず思う兄嫁・梅子の愛情に甘えていた。
対照的に代助の同窓生で親友の平岡は大学卒業後は銀行に就職し上方の支店勤務となる。そんなとき、代助の同窓生で平岡とは共通の知人だった菅沼が大学卒業を目前にして母親と共にチフスにかかって亡くなり、後には北海道で困窮する父親と妹の三千代だけが残された。三千代を深く愛しながらも、拠る術のない三千代の前途を心配した代助は銀行勤めの平岡と娶せて二人を夫婦にしたのだった。だが、三千代は子供の死を契機に体調を崩し、歩行もままならないほどの身となる。
その後、部下による公金500円（現在の価値で150万円ほど）の使い込みが支店長に及ぶのを避けるため平岡は辞職を余儀なくされ、放蕩の後に三千代と共に上京し、代助に就職斡旋を依頼する。三千代の前途を思って自分が身を引き、真面目な平岡に委ねることで三千代の幸せを信じていた代助だったが儚くも裏切られる結果となってしまった。真意を家族にも明かさず、自らを戒めるように独り身を貫く代助の心には三千代を「すてた」ことで自ら彼女の復讐と怨嗟を受け入れるという悲壮な覚悟があった。そんな一方で、三千代の身を案ずる代助は平岡の不在時に家を訪ねては沈みがちな三千代の心を慰めていた。ようやく平岡は新聞社に就職が決まった。
そんなある日、三千代が足を引き摺りながら代助の自宅を訪ねる。就職は出来たが三千代の入院費や治療費もあって平岡は高利貸しに多額の借金をしていた。三千代は代助に500円の借金を頼みに来たのだった。三千代に頭を下げられた代助は自分がそれまで金には不自由しない身だと信じていたが、愛する女性が恥を忍んで頭を下げるのにすぐに用立ててやれないその実金に不自由な自身を自覚する。借金を請け負った代助は兄の誠吾を当たるが全く相手にされず、梅子に頭を下げて200円を用立てる。それからしばらくの後、芸者遊びも控えていた代助が久しぶりに料亭に顔を出すと平岡とばったり出くわしてしまう。平岡は三千代が密かに金策に頭を下げているとも知らず、家計を顧みることなく芸者遊びにうつつを抜かして家に帰らぬことも増えていた。家に居ても面白くないと語る平岡に代助は夫の帰宅を待つ身の三千代への想いを募らせ、平岡への怒りを自制する。平岡に三千代を委ねたのは間違いだったという激しい後悔が代助を苛んでいた。
梅子に縁談を断る意向を伝えた代助は「自分には好いた女性がいるのです」と心の内を告白するのだが、そうした冗談で兄嫁をからかったこともあった代助の真意は梅子にも全く理解されない。思い詰めた代助は、三千代を自宅に招き寄せる。「ぼくの存在にはあなたが必要だ。どうしても必要だ。ぼくはそれをあなたに承知してもらいたいのです。承知してください」と愛を告白する。三千代もその実、結婚前から代助を愛していた。だが、愛する代助に「すてられ」結婚を斡旋されたので平岡に嫁いだ。代助の告白は平岡と結婚する前の3年前に聞きたかったと三千代は泣く。だが、代助は経済的に自立しておらず、半人前以下の身で愛する三千代を物理的に助ける術を持たない自らの身を責め、義侠心から平岡に三千代を委ねた事への後悔を責めるのだった。一方、得は年老いて事業からの引退を考えていた。そして、これまで代助の好きにさせていたのは引退して身代を誠吾に譲るにあたって代助の政略結婚で事業の安泰を図るためだった。そんな得の態度や老衰を理解しながらも三千代への告白を重い責任だと考える代助は佐川の娘との縁談を断り、得は代助の生活費援助をやめると宣告する。だが、得、誠吾、梅子は代助が破談を申し入れたことも深刻なものだとは受け止めておらず、梅子からは手紙と共に小切手が届いていた。
その一方、代助と三千代は密会を重ねていた。自分はどうしてもどうなってもいいからという三千代に「漂泊」という単語が代助の脳裏をよぎり、「就職」と真剣に対峙しなければならないと思い詰めていた。また、平岡に事と次第を伝える必要がある。代助は平岡に宛て手紙をしたためるが返事が一向に来ない。門野を使いにやると三千代が卒倒したとのことだった。三千代は病床で、謝らなくてはならないことがあるので、代助のもとに行ってくれと平岡に告げる。訪ねてきた平岡に対して代助は三千代を譲ってくれるよう頭を下げて頼み込む。平岡も三千代を譲ることを了承するが病身で渡したのでは自分の義理が立たないから、せめて回復してからにしてくれと告げる。そして、二人は互いに絶交するのだった。
更に平岡は三千代と代助の関係や事そこに到った経緯を得に手紙で知らせていた。他人の妻に入れあげて婚姻を断り、挙げ句に夫から事実を伝えられた得の怒りは激しく、代助は勘当を言い渡される。更に誠吾からも他人の妻に入れ込むほど女に苦労していない身だというのにどうしてこんな馬鹿げたことをしたと詰られ、兄夫婦からの絶縁をも言い渡される。こうして代助は恵まれた生活や家族を捨て、愛する三千代を選んだ。そして、世間と対峙することを決意する。じりじりとした夏の日差しが照りつける中、代助は職業をさがして来ると言って、町に飛び出すのだった。
映画

| それから |
| --- | --- |
 And Then
監督:  森田芳光
脚本:  筒井ともみ
原作:  夏目漱石
製作:  黒澤満 藤崎貞利
出演者:  松田優作 藤谷美和子 小林薫
音楽:  梅林茂
撮影:  前田米造
編集:  鈴木晄
制作会社:  サンダンス・カンパニー（企画） セントラル・アーツ（製作協力）
製作会社:  東映
配給:  東映（東映洋画）
公開:   1985年11月9日
上映時間:  130分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  3.5億円
テンプレートを表示
| --- | --- |
: ポータル 映画 プロジェクト 映画
それからは、1985年の日本映画。カラー、PANAVISION（1.85:1）、130分。東映製作、映倫番号：111792。『三四郎』から『門』へ続く夏目漱石恋愛三部作のひとつ『それから』初の映画化。古典名作を、現代的感覚で世に問うた文芸映画。東映洋画配給で全国公開された。
文部省選定（青年・成人向）、日本映画ペンクラブ、優秀映画鑑賞会、全国高等学校視聴覚協議会、日本PTA全国協議会、全日本教職員連盟推薦作品。
1985年度の第59回キネマ旬報ベスト・テン日本映画監督賞・ 第10回報知映画賞監督賞・第9回日本アカデミー賞優秀作品賞、優秀監督賞、最優秀助演男優賞（小林薫）、最優秀撮影賞（前田米造）、最優秀照明賞（矢部一男）、最優秀録音賞（橋本文雄）を受賞。
DVDに収録されている当時の特報によると、当初は元 ジャパン のスティーヴ・ジャンセンとリチャード・バルビエリが音楽を担当する予定であった。
映画 > キャスト（映画）

エンディングクレジット順。
長井代助：松田優作
平岡三千代：藤谷美和子
平岡常次郎：小林薫
佐川の令嬢：美保純
長井縫：森尾由美
寺尾：イッセー尾形
門野：羽賀健二
小染：川上麻衣子
久米香：遠藤京子
常次郎の女：泉じゅん
長井家の老女中：一の宮あつ子
長井得：笠智衆
佐川：加藤和夫
招待客たち：小林勝彦、佐原健二、水島弘、高野真二
髪結いの女：小林トシ江
監物房子
有栖川淑子
中原あさ子
蕎麦屋の落語家：佐藤恒治
小森勇人
竹本和正
加茂真人
高林幸兵
書生：伊藤洋三郎
長井梅子：草笛光子
菅沼：風間杜夫（友情出演） - 作中では回想シーン・仏壇の遺影でのみ登場。
長井誠吾：中村嘉葎雄
映画 > スタッフ（映画）

監督：森田芳光
企画：サンダンス・カンパニー
原作：夏目漱石
プロデューサー：黒澤満、藤峰貞利
脚本：筒井ともみ
撮影：前田米造
美術：今村力
録音：橋本文雄、宮本久幸
編集：鈴木晄
照明：矢部一男
音楽：梅林茂（EX）
助監督：原隆仁
助監督（補）：鈴木元、上山勝、杉山泰一
音楽プロデューサー：石川光
記録：森永恭子
撮影効果：落合保雄
音響効果：小島良雄
装置：本間清三
装飾：吉場武雄
製作協力：セントラル・アーツ
映画 > 製作

企画はサンダンス・カンパニーの古澤利夫（藤峰貞利）。20世紀FOXの社員でありながら、1969年からの旧知だった角川春樹に請われ、FOXから名前を出さない等の条件の下に承諾を取り付け、1976年の角川春樹事務所立ち上げ時から角川映画の全作品の製作宣伝配給興行部門で角川春樹の黒子役に徹していた。1980年代になって角川春樹自身が監督業に進出、さらに配給業に乗り出したことを不安視し、1985年の『カムイの剣』の劇場編成を最後に角川春樹から了解を得て角川映画から手を引いた。その後、東映社長の岡田茂から年に2本ペースの映画製作に誘われたことから、FOXから許可を取り、同社に籍を置いたまま「サンダンス・カンパニー」を設立した。社名は古澤の一番好きな映画『明日に向って撃て!』の著名なロバート・レッドフォードの役名からだった。こうした事情でここでも表に名前は出せず、企画・製作・プロデューサークレジットは「藤峰貞利」で統一した。その設立を耳にした松田優作から誘いを受けており、さらに森田芳光からも協力を申し出られていたことから、二人と組んで本作を企画した。その後、東映で『野蛮人のように』『紳士同盟』『悲しい色やねん』を企画。以降は東宝と組むことが増え、『快盗ルビイ』『どっちにするの。』『香港パラダイス』『おいしい結婚』『毎日が夏休み』「学校の怪談シリーズ」『愛を乞うひと』『非・バランス』『OUT』『あの空をおぼえてる』などを企画した。
東映は1977年の『人間の証明』以来、角川春樹事務所と長く蜜月関係にあり、配給のほとんどを東映洋画が請け負っていたが、1985年に角川が自主配給の方針を打ち出したため、提携を解消した。洋画系劇場に掛ける作品が減ったことから、岡田茂東映社長が東映洋画に映画製作を指示し、第一回の自主製作として本作が製作された。
映画 > 製作 > 作品の選定

本作は夏目漱石原作であるが、ヒントになったのはデヴィッド・リーン監督の『逢びき』で、古澤と松田優作が映画の話をしてた時、優作が大好きなロバート・デ・ニーロが今、ニューヨークで『逢びき』のリメイク『恋におちて』を撮っているという話になり、「あんな映画をやってみたい」と優作が話したことが本作の企画に繋がった。
古澤が「松田・森田の企画」として最初に構想していたのは『さよなら』というタイトルの核シェルターのセールスマンの話で、国会議事堂の下に政治家専用のシェルターがあるというプロットだった。森田の妻・三沢和子がホンを書いたが、ニューヨークで書いたこともあり、古澤から「何10億円かかるんだ！」と蹴られた。ほかにもたくさんの企画が挙がっていたという。
森田監督は「松田優作と僕との企画で決まったわけ。二人で何かやらないか、それだったらお金を出しますよということがそもそもの始まり（松田優作はセントラル・アーツに所属する俳優）。それでニューヨークに行って、僕のオリジナルなんかも考えたんだけど、あんまり出来が良くなくて、何をやろうかと考えて。僕は『それから』というのは40代でやろうと思って温めておいて作品で、それを言ったら優作が『おっすごい、それをやろうと言って決まった」と述べている。プロデューサー陣も賛同したことから製作が決定した。
映画 > 製作 > 演出にあたり

また「僕は日本映画のファンですから、監督の人生というか軌跡というか、そういうものを映画ファンとして見ると、監督の人生がピークになるのは、40代だと思うの。40代の一番油が乗りきってしかも感覚がまだ衰えていないかつ人間的にも円熟しているときに、一番バランスのいい状態で文芸作品が撮れるんじゃないかと。『それから』は夏目漱石がいい状態の時に書いてる小説だから負けちゃうと思ったのね。だからまさかこんなに早くやるとは思わなかったけども、大貧民で言えば切り札を先に出し過ぎちゃった気はするけど。しょうがないよね、いつ死ぬか分からないんだから。あと自分の脚本でやるということに限界が見えたのね。他人の脚本が初めてですけど、その方が僕の世界が広がると思ったから。案の錠すごく楽だったね。楽だったけど、また自分の脚本でやってみたいという気にもなった。自分の脚本を信頼していなかったわけよね。自分は脚本家として優秀だと思ってないから、要するに現場で直していかなきゃならない。そういうのはやっぱり徒労なんだよね。そんなことより監督としては、もっと芝居に集中したり、美術・照明・撮影に集中した方が、監督として力を発揮できるんだよね」などと話している。
『週刊平凡』での三浦弘子（旧芸名：牧陽子、三浦友和の姉）との対談では「漱石の作品は全部読んでないです。『坊ちゃん』とか『吾輩は猫である』のようなポピュラーなものは実は読んでないです。僕はあまのじゃくなんでしょうね。誰でも読んでいるものは読みたくなかったんです。大学時代に『それから』『門』『虞美人草』は読みました。いま足りないもの、いま無いものがヒット商品になる時代でしょ。"現代人にはビタミンCが不足している"となると突如、ビタミンCが注目を浴び、みんながビタミンCの錠剤で補給したがるようになるわけです。いつも僕は言っているんですが、いま足りないものや、前はあったけどいま足りないものが新しいんじゃないかと思うんです。その信念で映画を撮っている僕がいま不足しているのは夏目漱石だ、と思ったのは間違いない。明治時代のゆったりとした流れ、優雅な動き、格調ある描写こそがいま新鮮、きっと若い人がなびいてくれるだろうと考えたんです」「代助、三千代、平岡の三角関係を古い形の深い愛をとらえるとヤバイんですよ。これは新しい恋愛ゲームの手引きとして考えてくれればいい...その、愛にジリジリしたものまでもゲームととらえると実に現代風になる。単純に愛に飢えた男女が言葉遊びをやっていると考えれば、こんな現代風な恋愛ゲームはないんじゃないかと思えてくる。そこまで漱石が描こうとしてたかどうかは分かりませんが。僕は、この漱石ロマンの根底にある"純愛"も今だからこそ新しい愛の形だと思うんです。今は情報過多の時代ですから、頭デッカチになって、例え経験しなくてもセッ〇スに飽き飽きした状態になっていくような気がしますね。これからの若者たちはセッ〇スを超えた"純愛"を求める時代になると思いますよ」「お金儲けのための映画作りはしたくない。みんなに次を期待される僕には許されないことだからね。そのとき、そのときの時代と闘っていきます。監督は大きな称賛も受けるけど、大きな恥もかく。楽しんでやれるほどこの商売甘くないですよ。だけど、こんなムダのない商売もない。こうやって取材を受けてても、すべて映画作りの情報になる。寝て夢を見れば、それが幻想シーンに役立つしね。ふしだらなことをしても全部勉強になるんですから（笑）」などと述べた。
『週刊宝石』の取材に対しては「軽薄だったから、映画監督になったのは女の子にモテるんじゃないかって、それが動機。『家族ゲーム』は、受験というキーワードが観客に分かりやすかっただけだと思う。『それから』は純粋にグレードで勝負する。文芸作品は監督人生をゲームに例えるなら、アガリに持ち込むために踏まなきゃならないステップだからね。それに"ひょうきん族"が与えるリアルタイムの面白さは喜劇映画じゃ超えられないよ」などと述べ、ビデオを始め、ニューメディア映像全盛の時代背景から、映画人口の減少など、映画産業の危機が叫ばれて久しかったが、森田は「映画人は遅れている。俺は、言葉・行動・作品で映画界を刺激する"ユンケル黄帝液"でありたい」などと当時の流行りものに例えて、自ら"台風の目"宣言を行った。
映画 > 製作 > 脚色・スタッフ

脚本（脚色）は松田からの推薦で筒井ともみが抜擢された。筒井を始め、音楽・梅林茂、美術・今村力、録音・橋本文雄など、森田組を語る上で欠かせないスタッフとの出会いの1本となった。この結集はセントラルアーツの黒澤満によるもの。
映画 > 製作 > キャスティング

森田監督の松田優作評は「彼は日本映画の範疇を越えていましたね。ロバート・デ・ニーロやジャック・ニコルソンが演じる役をやってもおかしくない。世界的な役者になってしまったんじゃないですか。今後、彼を使うには、どの監督もてこずると思いますよ」などと評した。
三千代役の藤谷美和子は、森田が小説を読んだときからイメージしたキャスティング。それで藤谷をいかに綺麗に撮るか腐心した。
映画 > 製作 > 撮影

登場人物のエモーショナルな感情を抑制したタッチで描いた。森田は漱石の原作を大事にし、とりわけ台詞を現代風には置きかえず、そのまま使用している。森田は「僕は漱石をやりたかったんで、『それから』は換骨奪胎するような小説じゃない。あの言葉の調子が心理描写で、あの時代がまさしく人間の環境であるし、今に置きかえるのも無理だと思った。どうこの古い作品に取り組むかによって、それは当然新しいものが投射されるわけだから、それを期待しましたね。古いことに対し、忠実であればあるほど新しくなるという僕の仮説で恐かったけどね。古いものを忠実にやって果たして自分が出るのかと。それはチャレンジでした」などと述べている。
森田は、その人の意識を容易に説明する回想シーンが好きでなく、意図的に避けてきたが、本作ではどうしても必要で取り入れた。実験的にアルバムをめくるような回想シーンにするため、『ライブイン茅ヶ崎』で取り入れた、役者の動きを止め、カメラスピードを約3倍にして撮影する「スロウニュアンス」という技術を取り入れている。
森田は、松田優作に「森田の目は怖すぎるから眼鏡を掛けてくれ」と言われて本作から大きなサングラスを掛けるようになった。自身も目付きが悪いことは認識していたし、ベテラン俳優に演出をするとき恐いし、掛けてみるとNGが多い笠智衆とかにもNGを出しやすかったという。日本映画の重鎮として敬愛する笠への何10回と重ねたNGは、今回の撮影で一番怖い対決だったという。撮影途中に森田が急にデカいサングラスを掛け始めたため、スタッフも驚き、クランクアップの記念撮影では、スタッフ全員がデカいサングラスを掛けるシャレを行った。森田は自主映画出身の旗手になった人だが、その後にっかつで鍛えられ、東映、東宝、最後は『武士の家計簿』で松竹と、邦画御三家の撮影所でも偉そうにしないことから、どこの撮影所に行ってもスタッフに慕われた。
クライマックスで、代助（松田優作）が三千代（藤谷美和子）に愛を告白するシーンは9分半の長回し。
映画 > 作品の評価 > 興行成績

全国東映洋画系劇場77館で公開され、ローカルで伸びなかったが、配収3.5億円。国内外の多くの映画賞を受賞し、森田芳光監督の名前を一気に高めた。岡田東映社長は「大方が大損すると見てたがまあ何だかんだで怪我せずに済んだ。興行的には危険極まりない映画の一つだが（二次使用を含めて）そこそこモトを取れる段階に持ち込んだわね」などと評している。
映画 > 作品の評価 > 批評家評

水野晴郎は「ひそかに心で愛した人を友に譲った男。5年ぶりの再会で友は荒み、その妻は哀しみをたたえた〈女〉に変貌していた。『海燕ジョーの奇跡』などと比べると藤谷美和子は別人が如き〈女〉への脱皮だ。ソフトなカラー・トーンで表面やさしく美しく綴る純愛の画は、実はどろどろの愛欲図絵。この二重構造が何とも面白い。白い障子に赤い影が映るなんてのは映画の粋を知り尽くした森田芳光監督絢爛映像話法。あの美しさはドキリとする人間内面の血の騒めきを直感させる。漱石、今蘇るなどという生易しいものではない。明治文学の華、展いて凄絶なる美味麻酔の果実を稔らせた。こわい傑作である。今年度ベストテン上位確実」などと評した。
映画 > 作品の評価 > 森田自身による作品評

森田芳光は本作の12年後、『失楽園』公開時の白井佳夫との対談で「『それから』を撮った時、パンテオンとかセントラルとかミラノ座(のような大劇場)で満員になって、日本映画の文芸映画でこれだけ新しいセンスでやれて、しかも多くの客を集めた。自分はもう新しいメジャーというか、新主流派になれると、その時も思ってたんですよ。それが結局はダメでしたからね。そういう苦渋を嘗めてますから、そういう風に作品を撮ったとしても、なかなかうまくいかないのは何なのかなということは考えますけどね」と述べていた。