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オガトレ
出版物・WEBメディア > 書籍

『オガトレの超・超・超かたい体が柔らかくなる30秒ストレッチ』（2020年7月、ダイヤモンド社、ISBN 9784478110973）
『オガトレのおなか激やせストレッチ』（2020年9月8日、マキノ出版、ISBN 9784837673309）
『オガトレ式! タオル1本で超・超・超かたい体も柔らかくなる奇跡のストレッチ』（2022/8/23、TJムック、宝島社）
出版物・WEBメディア > 雑誌・広報誌

『週間SPA!』（2022年 2/15 号、扶桑社）(*自社通販Gi by OGATOREも紹介)
『女性セブン』（2022年2月、小学館）
『VOCE』（2022年6月、講談社）
『anan』（2022年6月、マガジンハウス）
『UOMO』（2022年6月、集英社）
『#よむヤクルト』（Vol.8 裏表紙掲載）（2023年4月、ヤクルト本社）
出版物・WEBメディア > WEBメディア

健康情報メディア『HELiCO』（2022年4月、アイセイ薬局）
スマホ・マガジン『Hot-Dog PRESS』（2022年4月、講談社）(*自社アプリオガトレHIT紹介)
ヘルスケア＆介護・看護・リハビリ業界の応援メディア『モアリジョブ』（2022年4月、リジョブ）
杉原望来

| 広島東洋カープ #128> 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  大阪府岸和田市
生年月日:   (2005-09-23) 2005年9月23日（19歳）
身長 体重:  175 cm 74 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  投手
プロ入り:  2023年 育成選手ドラフト3位
年俸:  300万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  京都国際高等学校  広島東洋カープ (2024 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
杉原 望来（すぎはら みらい、2005年9月23日 - ）は、大阪府岸和田市出身のプロ野球選手（投手・育成選手）。左投左打。広島東洋カープ所属。
経歴 > プロ入り前

6歳の時に和泉北リトルで野球を始め、岸和田市立山直北小学校入学後も在籍した。岸和田市立山直中学校在学時は硬式野球のクラブチームである岸和田シニアでプレーし、3年時にはシニア西日本代表として台湾遠征に参加した。
京都国際高等学校に進学し、1年秋からベンチ入り。2年夏の第104回全国高等学校野球選手権大会では背番号18でベンチ入りしたが登板はなく、チームも初戦で敗れた。同年秋からエースを務めた。3年夏の京都大会では京都外大西との4回戦で初登板し、1失点完投勝利。続く準々決勝で立命館に敗れ、3年連続の甲子園大会出場を逃した。同学年に濵田泰希、長水啓眞、1学年上に森下瑠大、2学年上に中川勇斗がいた。
2023年10月26日に開催されたドラフト会議にて、広島東洋カープから育成3位指名を受けた。11月21日に支度金319万円、年俸250万円で仮契約した（金額は推定）。背番号は128。
経歴 > 広島時代

2024年はウエスタン・リーグ公式戦に2登板、0勝0敗、防御率13.50の成績であった。
人物

好きな芸能人は有村架純。
詳細情報 > 背番号

128（2024年 - ）
JR東海硬式野球部

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チーム名（通称）:  JR東海
加盟団体:  日本野球連盟
加盟区分:  企業チーム
創部:  1921年
チーム名の遍歴:  名古屋鉄道局（1921年 - 1950年） →名古屋鉄道管理局（1950年 - 1981年） →国鉄名古屋（1981年 - 1987年） →JR東海硬式野球部（1987年 - ）
本拠地自治体:  愛知県名古屋市
練習グラウンド:  愛知県瀬戸市に所在
チームカラー:  オレンジ色
監督:  井上裕貴 
都市対抗野球大会
出場回数:  31回
最近の出場:  2022年
最高成績:  準優勝（2回）
社会人野球日本選手権大会
出場回数:  17回
最近の出場:  2024年
最高成績:  準優勝（1回）
全日本クラブ野球選手権大会
出場回数:  ※出場資格なし
JR東海硬式野球部（ジェイアールとうかい こうしきやきゅうぶ）は、愛知県名古屋市に本拠地を置き、日本野球連盟に所属する社会人野球チームである。練習グラウンドは愛知県瀬戸市に所在する（以前は八事球場（山本球場）が練習場だった）。
概要

チームの歴史は1921年に「名古屋鉄道局」として発足したところまでさかのぼる。社会人野球界でも最古参チームの一つである。その後「名古屋鉄道管理局」、「国鉄名古屋」と改称、1987年の国鉄民営化に伴い現在の名称となった。
歴史は長いが、都市対抗・日本選手権いずれも準優勝が最高成績で全国大会を制覇した経験はない。強豪揃いの東海地区の中で全国大会への出場が叶わない時期があったが、2004年に8年ぶりの都市対抗出場を果たし、1勝を挙げた。2011年以降は4年連続で都市対抗への出場を果たし、2015年は東海地区第一代表の座を獲得するなど、近年はチーム力の向上が顕著となっている。
設立・沿革

1921年　「名古屋鉄道局」として創部
1927年　都市対抗野球初出場（第1回大会；2回戦敗退。その後第10回まで連続出場）
1950年　国鉄の組織改正で「名古屋鉄道管理局」に改称
1980年　日本選手権大会初出場（初戦敗退）
1981年　チーム名を「国鉄名古屋」に改称
1987年　国鉄民営化に伴い、チーム名を「JR東海」に改称
主要大会の出場歴・最高成績

都市対抗野球　出場31回、準優勝2回（1929年,1930年）
日本選手権　出場17回、準優勝1回（2008年）
JABA静岡大会　優勝1回（2013年）
JABA日立市長杯選抜野球大会：優勝1回（2018年）
JABAベーブルース杯争奪大会　優勝2回（1999,2013年）
JABA岡山大会　優勝1回（2008年）
JABA富山大会　優勝1回（2012年）
JABA広島大会　優勝1回（1997年）
JABA伊勢大会　優勝4回（1993,99,2006,10年）
主な出身プロ野球選手 > 名古屋鉄道局

松木謙治郎：内野手（1936年大阪タイガース入団）
森弘太郎：投手（1937年阪急軍入団）
伊原徳栄：捕手（1937年大東京軍入団）
主な出身プロ野球選手 > 名古屋鉄道管理局

片岡博国：捕手（1950年毎日オリオンズ入団）
大脇照夫：投手（1952年国鉄スワローズ入団）
主な出身プロ野球選手 > 国鉄名古屋

湧川勉：内野手（1982年阪急ブレーブスドラフト5位）
主な出身プロ野球選手 > JR東海

永井智浩：投手（1997年福岡ダイエーホークスドラフト1位）
光原逸裕：投手（2004年オリックス・バファローズドラフト2巡）
中山慎也：投手（2005年オリックスバファローズ大学生・社会人ドラフト5巡、退団後の2016年から復帰）
伊藤義弘：投手（2007年千葉ロッテマリーンズ大学生・社会人ドラフト4巡）
土本恭平：投手（2009年読売ジャイアンツドラフト3位）
中村真崇：外野手（退部・退社後、四国アイランドリーグplusの福岡レッドワーブラーズ・香川オリーブガイナーズを経て2011年広島東洋カープ育成ドラフト2位指名）
主な在籍選手・コーチ

中須賀諭：コーチ
金谷則幸：コーチ
川本祐輔：投手
元プロ野球選手の競技者登録

井手元健一朗投手（元中日、西武；退部）
中田亮二内野手（元中日）
中山慎也投手（元オリックス；退部）
和田一浩臨時コーチ（元西武、中日）
かつて所属していた選手・関係者

森本進 - 選手として在籍。退部後は皇學館大学の監督を務め、全日本大学野球選手権大会への出場にも導いた。三重テレビ放送の高校野球中継解説者としても活動
大矢正成 - 選手、監督として在籍。2013年春から2022年夏までNHKの高校野球中継解説者としても活動。
青山眞也 - 選手、監督として在籍。2002年社会人ベストナイン（外野手）。2022年よりNHKの高校野球中継解説者に就任した。
廣畑実 - 選手として在籍。退部後は野球塾を運営し、「ミノルマン」として野球指導系YouTuberとしても活動。
秋葉知一 - 選手として在籍。日産自動車から移籍。
久保恭久 - 監督として在籍（2018年 - 2022年11月）。
伊藤寛士 - 選手として在籍。
アルルの女 (曖昧さ回避)

アルルの女（アルルのおんな、仏：L'Arlésienne）
アルフォンス・ドーデの「風車小屋だより」の中の短編小説、およびそれに基づく3幕の戯曲。アルルの女に恋をした男の悲劇で、題名の「アルルの女」自身は登場しない。
アルルの女 - ドーデの戯曲の上演のためにジョルジュ・ビゼーが作曲した管弦楽曲
ドーデの戯曲に基づいてフランチェスコ・チレアが作曲したオペラ。全曲が上演される機会は稀で、名テノールたちに愛唱されているアリア「フェデリコの嘆き」が有名。
OSK日本歌劇団の1923年の第1回公演。
アルルの女 (宝塚歌劇) - 宝塚歌劇団の作品。初めての上演は1927年。
アルルの女 (バレエ) - 1974年のバレエ作品
アルルの女 (ジヌー夫人) - フィンセント・ファン・ゴッホ晩年の絵画（連作）。
水晶の夜

| 水晶の夜 クリスタルナハト |
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 暴動で破壊されたユダヤ人商店のショーウインドウ（1938年11月10日）
場所:   ドイツ国
標的:  ユダヤ人の居住地域、シナゴーグなど
日付:  1938年11月9日から10日
概要:  反ユダヤ主義暴動
犯人:  ヨーゼフ・ゲッベルス、突撃隊他
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水晶の夜（すいしょうのよる、ドイツ語: Kristallnacht、クリスタルナハト）とは、1938年11月9日夜から10日未明にかけてナチス政権下のドイツの各地で発生した反ユダヤ主義暴動、迫害事件である。ユダヤ人の居住する住宅地域、シナゴーグなどが次々と襲撃、放火された。
暴動の主力となったのは突撃隊（SA）のメンバーであり、ナチス総統アドルフ・ヒトラーや親衛隊（SS）は暴動を止める事なく、傍観者として振る舞った。ナチス政権による「官製暴動」の疑惑も指摘されている（後述）。
事件当時は「帝国水晶の夜（Reichskristallnacht）」と呼ばれていた。この事件により、ドイツにおけるユダヤ人の立場は大幅に悪化し、後に起こるホロコーストへの転換点の一つとなった。
事件の名称は、破壊された店舗のガラスが夜の月明かりに照らされて、水晶のようにきらめいていたことに由来する。現代ドイツにおいては、「11月ポグロム（ドイツ語: Novemberpogrome）」、「1938年11月ポグロム（ドイツ語: Novemberpogrome 1938）」、「帝国ポグロムの夜（ドイツ語: Reichspogromnacht）」などが用いられる。ただし、イスラエル政府をはじめ、ヤド・ヴァシェムや米国ホロコースト博物館など、世界中の多くの被害者側ないしユダヤ人側の政府・施設では、正式に「水晶の夜（Kristallnacht）」という言葉を使い続けている。
事件の原因 > ナチスによるポーランド系ユダヤ人追放

1933年1月30日に、反ユダヤ主義を掲げるものの、多くのドイツ国民からの支持を受けてドイツの第一党となったナチス党の党首のアドルフ・ヒトラーが、ドイツ国大統領パウル・フォン・ヒンデンブルクからドイツ国首相に任命された。
ヒトラーの首相就任後、ドイツではユダヤ系ドイツ人が激しい迫害にさらされることとなった。しかしドイツ在住のユダヤ系ポーランド人は比較的迫害から免れていた。たとえ夜中の3時にゲシュタポがやってきても、彼らはポーランドの旅券を見せることで在住外国人としての権利主張ができた。いかにドイツ政府といえどポーランドと国交を結ぶ限りは彼らに正当な権利を認めなければならなかった。また旅券を有する彼らはいつでもポーランドへ帰ることもできた。
ところがポーランド政府は1938年10月6日、全てのポーランド旅券につき検査済みの認印が必要であるとする新しい旅券法を布告した。これによりドイツ在住のポーランド系ユダヤ人の旅券と国籍が無効とされた。ドイツに勝るとも劣らず反ユダヤ主義的だったポーランドは、ドイツの反ユダヤ主義政策が激化していく中、ドイツ在住のポーランド系ユダヤ人がポーランドへ帰って来ることを嫌がっていたのだった。
逆にポーランド系ユダヤ人をポーランドへ送り返したがっていたドイツ政府はこのポーランド政府の決定に激怒した。ドイツ政府はポーランドの旅券法が発効される1938年10月30日よりも前にポーランド系ユダヤ人を強制的にポーランドへ送り返してしまおうと企図した。1938年10月28日に保安警察(Sipo)長官ラインハルト・ハイドリヒ親衛隊中将の指揮の下にドイツ警察が1万7000人のポーランド系ユダヤ人を狩りたて、彼らをトラックや列車に乗せてポーランドとの国境地帯に移送した。これに対抗してポーランド国境警察は国境を封鎖してユダヤ人の受け入れを拒否した。まだ旅券法が正式に発効していないにもかかわらずポーランド政府は未だ有効な旅券を持つポーランド系ユダヤ人の受け入れを無法に拒否したのだった。
ドイツ政府からもポーランド政府からも受け入れを拒否されたユダヤ人たちは国境の無人地帯で家も食料もない状態で放浪することとなり、彼らは窮乏した生活を余儀なくされ、餓死者も大勢出た。
事件の原因 > ポーランド系ユダヤ人青年によるドイツ大使館員暗殺テロ

センデル・グリュンシュパンの一家もこの時ドイツ政府によって追放されたポーランド系ユダヤ人家庭のひとつであった。センデルはパリにいる当時17歳の息子のヘルシェル・グリュンシュパンに惨状を訴えた。ヘルシェルはドイツ政府の非人道的なやり方に激昂し、ドイツ大使館員を暗殺して世界にユダヤ人の惨状を訴えることを企図した。
1938年11月7日、ヘルシェルは、リボルバーを手にパリのドイツ大使館へ赴き、応対していた三等書記官エルンスト・フォム・ラートに二発の銃弾を撃ち込んだ。ヘルシェルは大使館員によって捕えられ、大使館前で警備していたフランス警察に引き渡された。ヘルシェルはフランス警察の尋問に対して「自分の家族がドイツ警察から非道の仕打ちを受けたと聞き、抗議のためにドイツ大使館員を殺害しようと決めました。ドイツで起きている事に対し、世界に訴えたかった。迫害されるユダヤ人に代わって復讐したかった」と語った。
ラートが撃たれたという事件の報を受けて、ナチス党の中でも狂信的な層は早くも11月8日にローテンブルク・アン・デア・フルダ、ベブラ、ゾントラなどのユダヤ人商店街やシナゴーグに対して反ユダヤ暴動を開始している。
ドイツ総統アドルフ・ヒトラーはゲオルク・マグヌス（de:Georg Magnus）教授と自らの侍医カール・ブラント博士の2人を11月8日早朝にパリに派遣し、ラートの治療にあたらせた。フランス在郷軍人たちもラートへの輸血に応じた。しかし結局ラートは11月9日午後4時30分に死去している。
ラートが死亡した11月9日にヒトラーはミュンヘンの市役所で催されていたミュンヘン一揆15周年記念式典に出席していた。その場に使いが入ってきてヒトラーにラートの死亡を耳打ちした。ヒトラーは隣に座っていたヨーゼフ・ゲッベルスの方へ向き直り、数分間何か話をした。この時ヒトラーは「SA（突撃隊）を解き放つべき時がやって来た」と告げたという。その後、ヒトラーは演説を中止して早々に会場を退席し、私邸に戻った。ラート死亡後にヒトラーが突然私邸にこもったのは恐らく自分が暴動に関与していないことを示すためのアリバイ作りと思われる。ヒトラーは事件後、暴動にやたら驚いた様子を見せていた。
ヒトラー退席後、代わってゲッベルスが出席者達に対して「すでに報復行動が11月8日にクーアヘッセンとマクデブルク＝アンハルト大管区で国家第一の敵であるユダヤ人に対して行われた」と宣言した。これを聞いた聴衆は「党が示威行動の発起人として前面に出ることはないにしても、実際には党がそれらを組織し、最後までやり通すのだろう」という印象を持ったという（ヴァルター・ブーフのヘルマン・ゲーリングへの報告書）。
集会は午後10時30分に解散となり、大管区指導者や突撃隊指導者たちはミュンヘンから電話で暴動に関する多少なりとも具体的な指示をそれぞれの管轄地区執行部に下した。
水晶の夜 > 暴動

ラート暗殺事件を受け、11月9日夜から10日未明にかけて、組織化された反ユダヤ主義暴動がドイツ各地で発生した。ドイツ本土のほか、併合されたばかりのオーストリア、そしてズデーテン地方とを合わせて、267のシナゴーグと7,500のユダヤ人商店や企業が破壊された。特にフランスの国境に近いドイツ西部で暴動が多発した。
暴動中、ユダヤ人は殴られたり、辱められたりした。運の悪い者はそのまま殴り殺された。少なくとも96人のユダヤ人が殺害されている。『我が闘争』を朗読させられたり、『ホルスト・ヴェッセルの歌』を暗誦できるまで歌わされた者、果ては強姦されたユダヤ人女性もいた。大多数の市民の反応は名目上の目的よりも、むしろその迫害ややり方に対して沈黙した否認という態度が示された。一方、なかには大きな危険を冒してユダヤ人を助けた者もいた。
シナゴーグやユダヤ人住宅・企業の他、ユダヤ人居住地域の墓地、病院、学校、家などが破壊された。ベルリンでは12あったシナゴーグのうち、9つまでが焼き払われた。略奪も多数発生し、保安警察長官ラインハルト・ハイドリヒはヘルマン・ゲーリングに800件の略奪を報告している。
ハイドリヒや保安警察第4局（ゲシュタポ）局長ハインリヒ・ミュラーの電報での「邪魔をしないように」との命令に基づき、警察は暴動を全く取り締まらなかった。さらに消防隊も炎上するシナゴーグを見ているだけであり、消火活動をするのは非ユダヤ人の建物に延焼する恐れがある時だけだった。その最中でも、警察は多数の自殺や強姦を記録していた。
割られて路上に散らばったショーウィンドウの破片が月明かりに照らされて水晶のように輝いていたことから水晶の夜（クリスタルナハト）と呼ばれた。実際にはガラス以外にも、殺害されたユダヤ人のおびただしい血や遺体、壊された建造物の瓦礫等で、現場は悲惨なものだったという。
ナチ党政権はこのような暴動を「煮えたぎる民族精神の正当な蜂起」などと正当化した。殺人に関与した者は一応逮捕されているが、そのほとんどは不起訴になるか、無罪判決となった。一方、ユダヤ人女性を強姦した者については「ドイツ人の血と名誉を守る法律」の「人種汚辱罪」で処罰されている。
水晶の夜 > 「官製暴動」疑惑

水晶の夜は自然発生した暴動ではなく、ナチ党政権による「官製暴動」であったとする説もある。特に関与が確実視されているのが宣伝相のヨーゼフ・ゲッベルスであり、彼がSA隊員や各管区の指導部を動員して行ったとされる。
もう1人、疑いがかかっているのは保安警察長官ラインハルト・ハイドリヒである。11月9日深夜には、ハイドリヒの部下であるゲシュタポ局長ハインリヒ・ミュラーが各地の秩序警察に「まもなくユダヤ人とシナゴーグに対する攻撃が始まるが、邪魔をしてはならない」と電報で命令している。さらに10日には、ハイドリヒ自身が全警察とSDに向けて次のように電報で命令した。「ドイツ人の生命と財産を危険にさらさないユダヤ人への攻撃は許すものとする」、「ユダヤ人の商店や住居はただ破壊するのみとせよ。略奪は認めない」、「商店街の非ユダヤ系商店が被害を受けないように留意せよ」、「外国籍の者はたとえユダヤ人でも被害を受けないよう留意せよ」。この電報のために、ハイドリヒの関与が疑われている。
一方、ハイドリヒの妻リナによると、水晶の夜が発生した際に彼は自宅で寝ていたが、家の警備をしていたSS隊員に起こされて暴動事件を聞かされ、驚いて急遽出勤したという。帰宅した後、ハイドリヒはリナに向かって「ゲッベルスがやったんだ。なんでゲッベルスはこんなことをしたんだろう？」と語ったと証言している。ハイドリヒの代理官ヴェルナー・ベストも「ゲッベルスの行動であり、ハイドリヒや私にとって全くの不意打ちの事件だった」と証言している。
ゲッベルスの部下である国民啓蒙・宣伝省映画部長フリッツ・ヒップラー（de:Fritz Hippler）によると、彼は11月9日夜の暴動を目撃しており、暴動を起こしている者たちが純粋な「住民」ではないことを見抜き、11月10日朝にゲッベルスにその旨を報告したが、彼は報告をはねのけたという。
ゲッベルスがナチ党幹部の中でもずば抜けて過激な反ユダヤ主義者であった事は事実である。ただ、警察やSSの協力なしこれだけの暴動を為し得ることができたかは疑問の声もある。それを考えると、ハイドリヒの電報による助力もかなり大きい関与と思われる。
事件処理

この暴動で警察に逮捕されることになったのは、被害者であるはずのユダヤ人であった。3万人ものユダヤ人が警察に逮捕され、彼らを収容するためにダッハウ強制収容所、ブーヘンヴァルト強制収容所、ザクセンハウゼン強制収容所が拡張されることとなった。ブーヘンヴァルトに1万人、ダッハウに1万1000人、ザクセンハウゼンに5,000人から1万人が送られた。ただ、この際に逮捕されたユダヤ人は、数週間で釈放された者が多い。ユダヤ人が暴動で受けた被害額は、窓ガラスの交換だけでも600万ライヒスマルクに及んだという。
この損害に対して、ドイツの保険会社が損害を負担せねばならないことへの対策会議が、ヒトラーの同意を経て11月12日にゲーリング率いる空軍省で行われた。会議には四ヵ年計画責任者でもあるゲーリングのほか、経済相ヴァルター・フンク、蔵相ルートヴィヒ・シュヴェリン・フォン・クロージク、法相フランツ・ギュルトナー、宣伝相ゲッベルス、秩序警察長官クルト・ダリューゲ、保安警察長官ハイドリヒ、また保険業界代表でヒルガルドという人物が招かれた。四ヵ年計画責任者としてドイツ経済に最終的責任を負うゲーリングは、経済への打撃という観点から、この暴動騒ぎを嫌悪しており、この会議の席上で彼は一連の暴動による破壊活動を批判した。この会議には議事録が残っている。
議事録によるとゲーリングは会議の席上、「こんなに物を破壊するぐらいならユダヤ人をものの二百人ほどバラした方がよほどよかったぞ」などと言い放っている。この一件により、ゲッベルスはユダヤ人問題から撤退を余儀なくされ、ゲーリングが責任者となった。さらに1941年には、この権限がハイドリヒに委譲され、彼がホロコーストを実行していくこととなる。
この会議で、ドイツ保険の国際的信用を失墜させぬために、一応保険金を支払うことが決定された。外国籍のユダヤ人には損害賠償請求も認められたが、一方ドイツ国籍のユダヤ人は損害賠償請求が認められず、さらに支払われた保険金も結局没収された。
ゲーリングはこの会議の後、同日の11月12日に「ドイツ国籍ユダヤ人の贖罪給付に関する命令（罰金10億ライヒスマルクをドイツ国籍のユダヤ人団体に課す）」、「ドイツの経済活動からユダヤ人を排除する命令（ドイツ企業は年末までにユダヤ人労働者をすべて解雇しなければならない。1939年からユダヤ人の小売業も禁止）」、「ユダヤ人商店・工場における街路美観修復のための命令（破壊された建物の修復はすべてユダヤ人が修復する。ドイツ国籍のユダヤ人が受ける損害保険金はすべて国が没収する）」の三政令を定めた。ゲッベルスも11月23日にユダヤ人を文化生活から追放する政令を定めた（劇場・映画館・音楽会・ダンス場などへユダヤ人が立ち入ることを禁止する）。11月15日には、ユダヤ人が学校へ通うことが禁止され、その2週間後にはユダヤ人の夜間外出禁止命令も出された。12月になると、公の場からユダヤ人は完全に消されてしまった。
暴動の際に盗難や略奪も多数発生したが、この取り戻しだけは警察も「熱心」であった。11月12日の会議でも、ゲーリングが秩序警察長官ダリューゲと保安警察長官ハイドリヒに「大々的手入れで宝石類は取り戻さねばならん」、「だれか店に宝石を売りに来たら有無を言わさず取り上げねばならん。合法的に入手したと言い張っても構わん」などと無法な警察活動を命じている。これに対してダリューゲも「隣近所の者が急に毛皮を着るようになったり、指輪をするようになったら警察に届けるよう命令を出す必要があります」などと応じた。
ドイツ大使館員エルンスト・フォム・ラートを暗殺したポーランド系ユダヤ人青年ヘルシェル・グリュンシュパン。フランス警察の拘置所で。
ドミンゴ・アセベド

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 2019年
基本情報
国籍:   ドミニカ共和国
出身地:  ビージャ・ロス・アルマシゴス（英語版）
生年月日:   (1994-03-06) 1994年3月6日（30歳）
身長 体重:  6' 7" ＝約200.7 cm 240 lb ＝約108.9 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2012年 アマチュアFA
初出場:  2021年6月21日
年俸:  $725,000（2023年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  オークランド・アスレチックス (2021 - 2023)  オリックス・バファローズ (2025 - )
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ドミンゴ・アントニオ・アセベド （Domingo Antonio Acevedo、 1994年3月6日 - ）は、ドミニカ共和国ビージャ・ロス・アルマシゴス（英語版）出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。オリックス・バファローズ所属。
経歴 > ヤンキース時代

2012年にアマチュアFAでニューヨーク・ヤンキースと契約した。
2013年にドミニカン・サマーリーグ・ヤンキースでプロデビューを果たし、11試合（10先発）で1勝2敗、防御率2.63の成績を残した。
2014年はガルフ・コーストリーグ・ヤンキースでプレーした。5試合に先発して0勝1敗、防御率4.11だった。
2015年は、チャールストン・リバードッグスで開幕を迎え、1試合に先発した後、故障者リスト入りした。復帰後は、スタテンアイランド・ヤンキースに配属された。2チームの合計では、12試合に先発して3勝0敗、防御率1.81の成績を残した。
2016年は、開幕をリバードッグスで迎え、のちに傘下A-級のタンパ・ターポンズに昇格した。この年は、2チームの合計で18試合に先発し、5勝4敗、防御率2.61を記録した。
2017年はターポンズで開幕を迎え、シーズンではトレントン・サンダーとスクラントン・ウィルクスバリ・レイルライダーに昇格し、オールスター・フューチャーズゲームにも出場した。3チーム合計で23試合に先発し、6勝6敗、防御率3.25だった。シーズン終了後に40人枠に追加された。
2018年は、サンダーで開幕を迎えた。7月21日にメジャーに昇格したが、登板することなく傘下のAA級に戻った。この年もメジャーでの登板はなく、マイナーでは2チームでプレーし、3勝3敗、防御率2.99だった。
2019年8月23日にヤンキースからリリースされたが、3日後の26日に再契約した。この年は2チーム合計で8勝1敗、防御率4.35の成績を残した。
2020年は、新型コロナウイルスの影響でマイナーリーグの試合が開催されなかったため、プレーしなかった。11月2日にFAになった。
経歴 > アスレチックス時代

2020年11月16日にオークランド・アスレチックスとマイナー契約を結んだ。
2021年は、開幕をAAA級のラスベガス・アビエイターズで迎え、16.1イニングを投げて27個の三振を奪い、防御率2.76を記録した。 6月21日にメジャー昇格を果たし、その日のテキサスレンジャーズ戦でメジャー初登板。最初の打者ウィリーカルフーンをファーストゴロに打ち取り、アイザイア・カイナ―ファレファからメジャー初奪三振を記録。その後マイナー落ちもしたが、9月14日に再び昇格した。この年は10試合に登板して、勝敗はつかなかったが、防御率3.27を記録した。
2022年は開幕ロースター入りを果たし、セットアッパーとして定着し、70試合に登板した。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | OAK | 10 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ----- | 44 | 11.0 | 9 | 3 | 4 | 0 | 0 | 9 | 0 | 0 | 4 | 4 | 3.27 | 1.18 |
| 2022 | OAK | 70 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 4 | 4 | 20 | .500 | 266 | 67.2 | 50 | 9 | 17 | 4 | 3 | 58 | 1 | 1 | 26 | 25 | 3.33 | 0.99 |
| MLB：2年 | MLB：2年 | 80 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 4 | 4 | 20 | .500 | 310 | 78.2 | 59 | 12 | 21 | 4 | 3 | 67 | 1 | 1 | 30 | 29 | 3.32 | 1.02 |
2022年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

68（2021年 - ）
聖ヘレナの幻視 (ヴェロネーゼ、ヴァチカン絵画館)

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イタリア語: La Visione di Sant'Elena 英語: The Vision of Saint Helena

作者: パオロ・ヴェロネーゼ
製作年: 1580年ごろ
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 166 cm × 134 cm (65 in × 53 in)
所蔵: ヴァチカン絵画館（イタリア語版）、ヴァチカン市国
『聖ヘレナの幻視』（せいヘレナのげんし、伊: La Visione di Sant'Elena, 英: The Vision of Saint Helena）あるいは『聖ヘレナの夢』（せいヘレナのゆめ、伊: La Sogno di Sant'Elena, 英: The Dream of Saint Helena）は、ルネサンス期のヴェネツィア派の画家パオロ・ヴェロネーゼが1580年ごろに制作した宗教画である。油彩。題はキリスト教の聖人の聖ヘレナのエピソードから採られている。現在はヴァチカン市国のヴァチカン絵画館（イタリア語版）に所蔵されている。また異なるバージョンがロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。
主題

聖ヘレナとして知られるフラヴィア・ユリア・ヘレナ（Flavia Julia Helena）はローマ皇帝コンスタンティヌス1世の母である。コンスタンティヌス1世によってローマ帝国でキリスト教が公認されると、聖ヘレナは巡礼や慈善などの宗教的活動に尽くした。伝説によると聖ヘレナは神秘的な夢の中で天使からキリストが磔刑にされた十字架の在処についての啓示を受け、聖地エルサレムでそれを探すように勧められた。そこで彼女はエルサレムを訪れて聖堂を建立したが、その際に聖遺物である3つの聖十字架の木片を発掘した。また木片に触れた女性の病が治癒されたためキリストの十字架であると分かったという。
作品

ヴェロネーゼは眠る聖ヘレナの夢の中に現れる聖十字架を描いている。聖十字架は聖ヘレナの夢が具現化されたものであり、鑑賞者に背中を向けた天使に支えられながら聖ヘレナの前に現れている。聖ヘレナは安らかな姿勢で座り、頭を左手で支えている。彼女は16世紀風の皇后に相応しい華麗な装飾模様に彩られた豪華なガウンとその上に宝石をあしらった留金で留められた深紅のマントを身に着けている。また頭を半透明のヴェールで覆い、宝石を散りばめた王冠を戴いている。聖女の背後の壁は織物で覆われているほか、古典的な石柱が並び、その間に1体の彫像が置かれている。
本作品はロンドンのナショナル・ギャラリー所蔵の同主題の作品から約10年後に制作された第2のバージョンで、芸術的・内容的に大きな相違が見られる。以前の作品ではラファエロ・サンツィオの素描に基づいたマルカントニオ・ライモンディの版画に触発され、真横の角度から座ったまま眠る聖ヘレナを描いていた。しかしこの作品では豪華な衣装に身を包んだ聖ヘレナは、正面の角度からより自然なポーズで配置され、特に聖女の頭部から上半身、左足へとS字状に流れる姿勢は優雅である。それでいて腰から右脚に見られる構造的曖昧さは自然主義的正確さよりも型式美に重きを置くヴェロネーゼのマニエリスム的立場が垣間見える。さらに聖ヘレナの姿勢はピラミッド型の構図に配置され、十字架を支える天使がそれを補完している。
教会の祭壇画としては小さいため、おそらく個人的な信仰のために制作された作品であろう。聖ヘレナが選択されたのは発注者が聖女に由来するエレナ（Elena）という名前の女性だったことによると思われること、作品が穏やかで親密な情感を持つことから、おそらくヴェロネーゼの妻エレナ・バディレ（Elena Badile）のために描かれた作品ではないかと指摘されている。
来歴

絵画は18世紀半ばにピオ・ダ・カルピ（Pio da Carpi）家によって所有されていたことが知られている。この絵画をカピトリーノ美術館のために購入したのが第247代ローマ教皇ベネディクトゥス14世であった。1797年、トレンティーノ条約（英語版）によりパリに移されたが、ナポレオン没落後の1816年に返還され、1818年にピウス7世の画廊に移された。さらにその後もグレゴリウス16世やピウス9世の画廊に移された。
別バージョンの『聖ヘレナの幻視』。1570年ごろ。ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。
バレンシア (カクテル)

| バレンシア |
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  画像募集中
基本情報
種別:  ショートドリンク
作成技法:  シェイク
色:  橙黄色
グラス:   　 カクテル・グラス
度数:  14度 〜 24度
レシピの一例
ベース:  アプリコット・ブランデー
装飾材料:  スライス・オレンジ
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バレンシア（Valencia, ヴァレンシア）とは、リキュールをベースとするカクテルである。
基本的に、ショートドリンク（ショートカクテル）に分類される。
カクテル名の由来

バレンシアというカクテル名の由来には諸説存在するが、大きく分けて次の4説である。
オレンジの産地、スペインのバレンシア地方の名を冠した。
スペインの都市、バレンシア市の名を冠した。
バレンシア産のオレンジのジュースを用いて、このカクテルを作ったため、バレンシアと名付けた。
アメリカのカリフォルニア州で開発された品種である、バレンシアオレンジのジュースを用いて、このカクテルを作ったため、バレンシアと名付けた（つまり、スペインのバレンシアとは無関係である）。
なお、バレンシア産のオレンジのジュースを用いて、このカクテルを作ったため、その産地であるバレンシア地方の名を冠したとする、2つの説を合わせた説も存在する。
標準的なレシピ

アプリコット・ブランデー ： オレンジ・ジュース ＝ 2：1
オレンジ・ビターズ ＝ 4dash
標準的なレシピ > 作り方

アプリコット・ブランデー、オレンジ・ジュース、オレンジ・ビターズをシェークして、カクテル・グラス（容量75〜90ml程度）に注げば完成である。
標準的なレシピ > 備考

オレンジ・スライス（輪切りにしたオレンジ）など、オレンジを適切な形状に切って、飾っても良い。
オレンジ・ビターズは、入れ過ぎると苦くなるので入れ過ぎには注意すること。また、飲む人の好みに応じてオレンジ・ビターズを少なめにするレシピも存在するし、さらには、オレンジ・ビターズを入れないことさえある。あくまで、4dashが標準だが、オレンジ・ビターズの使用量は、飲む人の好みに大きく依存することを断っておく。
お酒をあまり飲めない人のために、アプリコット・ブランデー ： オレンジ・ジュース ＝ 1：2 に、グレナデン・シロップを2分の1tsp加えるというレシピもある。
カクテル・グラスにではなく、氷を入れた小型のオールド・ファッションド・グラス（容量180ml程度）に作ることもある。この場合も、作り方はカクテル・グラスに作る場合と同様に、シェーカーを使って作れば良い。
標準的なレシピ > この節の参考文献

「主な参考文献」の節に挙げられている全ての書籍。
シャンパンの使用

バレンシアには、上記のようなレシピの他に、シャンパンを加えるという処方もある



。
この場合もカクテル名は、バレンシア（バレンシア・カクテル／Valencia Cocktail）であるが、こちらは、マザー・シャーマン（マザー・シャーマン・カクテル／Mother Sherman Cocktail）という別名も持っている

。
なお、シャンパンも使う処方の場合、単純にショートドリンクと言えない側面がある。しかし、それでも、シャンパンという酒は、栓を開けた時から一気に炭酸が二酸化炭素となって逃げ始めるため、栓を開けると急速に劣化する酒であると言える。したがって、あまり長い時間をかけて、このカクテルを飲むには向かない。基本的に、ソーサー型のシャンパン・グラスに作った場合は、ショートドリンクに近い性質を持った、ロングドリンク（ロングカクテル）と考えられ、フルート型のシャンパン・グラスに作った場合は、よりロングドリンクとしての性質を帯びてくると考えることができる
シャンパンの使用 > レシピ

シャンパンを加えるタイプのバレンシア（＝マザー・シャーマン）のレシピを以下に紹介する。
アプリコット・ブランデー ＝ 30ml
オレンジ・ジュース ＝ 15ml
オレンジ・ビターズ ＝ 4dash
シャンパン ＝ 適量
シャンパンの使用 > レシピ > 作り方

アプリコット・ブランデー、オレンジ・ジュース、オレンジ・ビターズをシェークして、シャンパン・グラス（容量120ml以上）に注ぎ、グラスを冷やしたシャンパンで満たせば完成である。
シャンパンの使用 > レシピ > 備考

シャンパン・グラスの容量によって、アプリコット・ブランデーやオレンジ・ジュースの量は増減することがある。
オレンジ・ビターズに関する注釈は、シャンパンを使わないバレンシアと同様である。
使用するスパークリング・ワインが、シャンパンに限定されている点に注意。
シャンパンの使用 > この節の主な参考文献

稲 保幸 『洋酒とカクテル入門』 日東書院 1987年2月10日発行 ISBN 4-528-00361-9
稲 保幸 『カクテル こだわりの178種』 新星出版 1998年7月15日発行 ISBN 4-405-09640-6
稲 保幸 『カクテル・レシピ1000』 日東書院 2005年7月10日発行 ISBN 4-528-01412-2
後藤 新一 監修 『カクテル・ベストセレクション100』 日本文芸社 1996年5月20日発行 ISBN 4-537-01747-3
澤井 慶明 監修 『カクテルの事典』 成美堂出版 1996年12月20日発行 ISBN 4-415-08348-X
類似のカクテル

バレンシアやマザー・シャーマンと似たカクテルとして、バレンシア・コブラー（Valencia Cobbler）が挙げられる。

既述した、お酒に弱い人向けのバレンシアと同じように、アプリコット・ブランデー ： オレンジ・ジュース ＝ 1：2 となっている点と、グラスにクラッシュド・アイス（砕氷）を入れる点が、通常のシャンパンを使わない標準的なタイプのバレンシアとの大きな違いとなっている。
また、お酒に弱い人向けのバレンシアとは、グレナデン・シロップを使用せず、逆に、スパークリング・ワインを使用し、グラスにクラッシュド・アイスを入れる点が大きな違いとなっている。
そして、シャンパンを使うタイプのバレンシア（マザー・シャーマン）との大きな違いは、使用するスパークリング・ワインがシャンパンに限定されないことと、さらに、クラッシュド・アイスをグラスに入れる点である。
類似のカクテル > レシピ

アプリコット・ブランデー ＝ 15ml
オレンジ・ジュース ＝ 30ml
オレンジ・ビターズ ＝ 1dash
スパークリング・ワイン ＝ 60ml
クラッシュド・アイス ＝ 適量
類似のカクテル > レシピ > 作り方

アプリコット・ブランデー、オレンジ・ジュース、オレンジ・ビターズをシェークして、クラッシュド・アイスをたっぷりと入れたオールド・ファッションド・グラス（容量180〜300ml程度）に注ぐ。そこに、よく冷やしたスパークリング・ワインを注ぎ、ストローを添えれば完成である。
類似のカクテル > レシピ > 備考

適切な形と大きさに切ったオレンジを飾っても良い。
オレンジ・ビターズに関する注釈は、シャンパンを使わないバレンシアと同様である。
類似のカクテル > この節の主な参考文献

花崎 一夫 監修 『ザ・ベスト・カクテル』 永岡書店 1990年6月5日発行 ISBN 4-522-01092-3
主な参考文献

上田 和男 『カクテル』 西東社 2001年3月15日発行 ISBN 4-7916-0994-8
上田 和男 監修 『カクテル・ブック』 西東社 1988年12月30日発行 ISBN 4-7916-0926-3
稲 保幸 『洋酒とカクテル入門』 日東書院 1987年2月10日発行 ISBN 4-528-00361-9
稲 保幸 『カクテル こだわりの178種』 新星出版 1998年7月15日発行 ISBN 4-405-09640-6
稲 保幸 『カクテル・レシピ1000』 日東書院 2005年7月10日発行 ISBN 4-528-01412-2
花崎 一夫 監修 『ザ・ベスト・カクテル』 永岡書店 1990年6月5日発行 ISBN 4-522-01092-3
後藤 新一 監修 『カクテル・ベストセレクション100』 日本文芸社 1996年5月20日発行 ISBN 4-537-01747-3
澤井 慶明 監修 『カクテルの事典』 成美堂出版 1996年12月20日発行 ISBN 4-415-08348-X
山本 祥一朗 監修 『カラー図解 カクテル』 成美堂出版 1994年12月10日発行 ISBN 4-415-07873-7
岡 純一郎 監修 『カクテルベスト100』 西東社 1991年7月30日発行 ISBN 4-7916-0927-1
YYTproject 編集 『おうちでカクテル』 池田書店 2004年10月20日発行 ISBN 4-262-12918-7
福西 英三 『カクテルズ』 p.179 ナツメ社 1996年9月1日発行 ISBN 4-8163-1744-9
東海ラジオ放送七宝送信所

地図
外観（2021年10月）
東海ラジオ放送七宝送信所（とうかいラジオほうそう しっぽうそうしんじょ）は、愛知県あま市にある東海ラジオ放送のAMラジオ主幹送信所である。
送信所概要

| 放送局名 | コールサイン | 周波数 | 出力 | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| SF 東海ラジオ放送 | JOSF | 1332kHz | 50kW | 中京広域圏 | 約-世帯 |
所在地

あま市七宝町下田字四反割900番地（北緯35度10分26.2秒 東経136度47分18.6秒﻿ / ﻿北緯35.173944度 東経136.788500度﻿ / 35.173944; 136.788500座標: 北緯35度10分26.2秒 東経136度47分18.6秒﻿ / ﻿北緯35.173944度 東経136.788500度﻿ / 35.173944; 136.788500）
特徴

1992年（平成4年）4月4日 - 2012年（平成24年）5月13日にAMステレオ放送を実施。
1966年（昭和41年）に送信所が無人化するまでは、送信所建物内で機材の修繕やオリジナルの機材開発を行っていたことから、「七宝通信工業」などの異名をもっていた。
当初の計画では接地抵抗が低いことから名古屋市港区汐止町に設置する予定だったが、伊勢湾台風による災害で深さ2メートルの海水につかり断念。次の候補地として同市中川区富田町に設置をしようと調査をしたが、土地ブローカーが地価のつり上げに動いていたため断念（しかしこの後の伊勢湾台風により水が押し寄せていた）し、伊勢湾台風の10日後に海部郡七宝村（現在のあま市七宝町）に設置を決めた。
2014年（平成26年）5月19日をもって、開局から使用してきた建物の老朽化により、敷地内に建設した新送信所の運用を開始した。
放送エリア

基本的にはCBCラジオと同様、東海3県の愛知・岐阜・三重の全域及び静岡西部の一部地域をカバーしている。愛知県豊橋、岐阜県高山、三重県伊賀などについては中継所が設置されている。
歴史

1959年（昭和34年）2月18日 - 三重県の近畿東海放送（略称：KTB）と岐阜県のラジオ東海（略称：RTC）が共同で名古屋に新ラジオ局の免許を申請。
1959年（昭和34年）9月26日 - 名古屋局の予備免許取得（コールサイン：JOSF・周波数：1490kc（kHzと同義）・出力：10kW）。
1959年（昭和34年）11月20日 - 「近畿東海放送」と「ラジオ東海」が合併し、「東海ラジオ放送」となる。
1960年（昭和35年）4月1日 - 名古屋親局（七宝送信所）からの放送開始。合併前からの主幹送信所（津局・岐阜局）を廃止。
1962年（昭和37年）2月 - 周波数を1330kcに変更。七宝送信所の自動化計画に着手。
1962年（昭和37年）6月1日 - 七宝送信所の基礎的な自動化が完了。
1966年（昭和41年）8月15日 - 七宝送信所の本格的な自動化システム完成。本社からの遠隔制御・監視が可能になったため、送信所が無人となる。
1971年（昭和46年）12月1日 - 出力を50kWへ増力。
1978年（昭和53年）11月23日 - 周波数を1332kHzに変更。
1992年（平成4年）4月4日 - 午後1時45分からAMステレオ放送を開始。
2012年（平成24年）5月14日 - AMステレオ放送を午前2時25分をもって終了。
佐久間周波数変換所

東京電力パワーグリッドの供給区域
中部電力パワーグリッドの供給区域
電源周波数境界
500kV交流
275-187kV交流
200kV直流
周波数変換所 - 図中3か所のうち、真ん中が当施設。
佐久間周波数変換所
変換設備
佐久間周波数変換所（さくましゅうはすうへんかんしょ）は、静岡県浜松市天竜区佐久間町に建設された、商用電源周波数の異なる電気を周波数変換器（英: frequency changer）を介して接続し東西に融通する設備。
電源開発送変電ネットワークが運用管理する。27万5,000Vの交流を一度12万5,000Vの直流に変換、再び交流に戻すことで最大30万kWの電力を変換できる。
歴史

日本で電気事業が始まった明治、関東地方ではドイツから輸入した50Hzの発電機を、一方関西地方ではアメリカ合衆国から輸入した60Hzの発電機をそれぞれ運転開始し、以来現在に至るまで国内に50Hz、60Hzという2種類の電気が混在している状況にある。第二次世界大戦直後、復興にあわせて商用電源周波数を統一するという構想があったが、復興が急速に進んだことで実現が不可能となった。
周波数の異なる2種類の電気を融通するという構想は、1958年（昭和33年）に広域運営視察団によってもたらされたという。イギリス・フランス間において両国が直流送電によって電力系統を接続することを計画し、容量16万kWの設備をスウェーデンの電力機器メーカー・アセア社（現ABB）に発注していた。この技術を日本の異周波数系統間の電力融通に利用できないかと持ちかけたのである。
1961年（昭和36年）4月、電力中央研究所に東京大学の福田節雄教授を中心とした両サイクル連系問題委員会が設立された。検討の結果、1962年（昭和37年）2月ついに周波数変換所の建設が決定される。変換所の建設には電源開発が主体となり、その建設予定地には佐久間ダム建設時に利用されたセメントサイロの跡地が選ばれた。佐久間発電所から距離にして1.5kmという至近にあり、27万5,000Vの特別高圧送電線が東西に延びるとあって適地とされた。変換所の要となる水銀整流器はASEA社に発注し、1962年（昭和37年）着工、1964年（昭和39年）4月にその第一群が名古屋港に到着。以来突貫工事にて変換所の建設が行われた。そして1965年（昭和40年）10月10日、完成した佐久間周波数変換所は運用を開始した。このとき培われた技術は、同じく周波数変換所としての側面を持つ東京電力パワーグリッド・新信濃変電所や、北海道・本州間連系設備などに利用されている。
運用開始から28年間が経過した1993年（平成5年）、水銀整流器が光トリガサイリスタバルブへと取り替えられた。
2020年4月、発送電分離により、電源開発から同社子会社の電源開発送変電ネットワークに移管された。
日本において周波数変換所と呼べる設備はこの佐久間周波数変換所と東京電力パワーグリッド新信濃変電所、中部電力パワーグリッド東清水変電所、そして同社飛騨変換所の4箇所があり、2021年9月現在合計210万kWの電力が融通できる状態にある。これはおよそ原子力発電所の原子炉2基分の発電出力に相当する。
構成

佐久間周波数変換所では電流型インバータという回路を用いている。周波数変換素子には、当初は水銀整流器が使われていたが、現在は光サイリスタが使われている。
周波数変換の動作例は以下の流れになる。
送電側の交流をサイリスタバルブの運転に適した電圧に変換する。
サイリスタバルブにより 交流を直流125kV に変換する。定格容量 300MW
直流リアクトルにより整流し、高調波フィルターによりノイズ成分を除去する。
直流は光サイリスタブリッジに印加される。出力側の電圧波形がプラス側あるいはマイナス側の極性が一致した瞬間サイリスタをトリガすると受電側に電流が流れ込む。やがて波形がゼロを過ぎ逆極性になると光トリガサイリスタはターンオフする。
この特徴として受電側にも交流電源が必要であることが挙げられる。例として上述の変換を行っている場合で受電側の60Hzが停電してしまった場合には、送電側の50Hzに障害がなくても60Hzの電気を発生させることができない。なお、無停電電源装置（UPS）など自ら交流を出力することができるインバータを電圧型インバータと呼ぶ。
（左）西日本向けの周波数60Hzを表す「60」の標識
（右）東日本向けの周波数50Hzを表す「50」の標識
ウィリアム・マレー (小説家)

ウィリアム・マレー（William Murray、1926年4月8日 - 2005年3月9日）は、ニューヨークで生まれ、没した、アメリカ合衆国のフィンクション書籍編集者で、『ザ・ニューヨーカー』誌のスタッフ・ライターを30年以上にわたって務めた。競馬界を舞台にした一連のミステリー小説を執筆し、その多くは競馬好きのプロ奇術師シフティ・ルー・アンダーソン (Shifty Lou Anderson) を主人公としたものである。多数にのぼる『ザ・ニューヨーカー』誌への寄稿の中には、マレーがひとりで書き続けた「Letters from Italy（イタリアだより）」が含まれている。晩年は、カリフォルニア州デル・マーで、地元のデル・マー・サラブレッド・クラブ (Del Mar Thoroughbred Club) の「ゴール地点から正確に3.2マイル」の場所に住み、多くの時間を過ごしていた。マレーは2005年3月に78歳で没した。死去する直前に、マレーはシカゴ・リリック・オペラについての本を完成させていた
おもな作品

シフティ・ルー・アンダーソン ・シリーズ（Shifty Lou Anderson Series）
Tip on a Dead Crab (1985)
The Hard Knocker's Luck (1985)
When the Fat Man Sings (1987)
The King of the Nightcap (1989) - 日本語訳：佐和誠 訳『最終レースに賭けろ』角川書店、1992年
The Getaway Blues (1990)
I'm Getting Killed Right Here (1991)
We're Off to See the Killer (1993)
Now You See Her, Now You Don't (1995)
A Fine Italian Hand (1996)
mystery on the island
出典・脚注

↑  “Obituaries: Theodor Uppman, stalwart Met baritone, dies at eighty-five; conductor Gary Bertini; editor Elizabeth S. Crow; sopranos Dorothy Dow and Una Hale; author William Murray; musicologist Stanley Sadie; impresario James Stuart”. Opera News 69 (12). (June 2005). http://www.metoperafamily.org/operanews/issue/article.aspx?id=1175&issueID=48&archive=true May 2009-05-21閲覧。
先山

| 先山 |
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標高:  448 m
所在地:  兵庫県洲本市
位置:  北緯34度21分27.75秒 東経134度50分19.26秒﻿ / ﻿北緯34.3577083度 東経134.8386833度﻿ / 34.3577083; 134.8386833座標: 北緯34度21分27.75秒 東経134度50分19.26秒﻿ / ﻿北緯34.3577083度 東経134.8386833度﻿ / 34.3577083; 134.8386833
山系:  千山山地（津名山地）
 先山 (瀬戸内海東部・大阪湾)瀬戸内海東部・大阪湾の地図を表示先山 (兵庫県)兵庫県の地図を表示
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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先山（せんざん）は、兵庫県の淡路島中部にある標高448mの山。洲本市上内膳に位置する先山山地の最高峰。愛称は淡路富士。