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リベラル・アーツ
現代のリベラル・アーツ

→「リベラル・アーツ・カレッジ」および「教養学部」も参照
現代英語としてリベラル・アーツ（liberal arts）は「一般教養科目」や「学芸、文芸」や「人文科学」を指す。『大学事典』によれば近代以降、リベラル・アーツは主に中等教育で扱われるようになり、大学では稀だという。アメリカ合衆国においてリベラル・アーツは、リベラル・アーツ・カレッジや伝統的な私立大学の理念として続いているが、20世紀中頃からはむしろ市民統合のための「ジェネラル・エデュケーション」（一般教育）が試みられている。
前掲書は自由人のたしなみか，それとも解放のための技芸かという，リベラルアーツがその起源から抱える問題は，現代においてもなお解決されてはいないと締めくくっている。
現代のリベラル・アーツ > 大学による定義

国際基督教大学はリベラル・アーツについて、米国カレッジ・大学協会（AAC&U）による以下の定義を引用している。
個人の能力を開花させ、困難や多様性、変化へ対応する力を身につけさせ、科学や文化、社会などの幅広い知識とともに、より深い専門知識を習得させるための学習方法
同協会元理事のレベッカ・チョップいわく、リベラル・アーツでは次の三要素の育成が重視されている。
クリティカル・シンキング：分析・探求・回答のための論理的意見の形成に必要であり、分野としては人文学・芸術・心理学・数学・科学など幅広い。
道徳心・市民性：課外や地域社会での活動、キャンパスにおける他学生や教員との交流による人間性の育成。
知識の汎用性：キャンパス内外での経験を統合し、授業で得た知識の汎用性を高め、多面的に諸問題を議論する。
2023年の北コロラド大学とネブラスカ大学によれば、リベラル・アーツという分野が教育しているのは人文学、社会科学および「市場向きの技能」や「仕事に活かせる必須の実用的技能」である。
一方で「StudyInTheUSA」と「ベネッセ海外進学・留学ラボ」によれば、リベラル・アーツとは、特定の職業に直結するような専門知識・スキルよりも「幅広い教養を身につけ、将来さまざまな分野で活躍できるような高い教養を有するバランスの取れた人間の育成」に重点が置かれ、細かな専門分野を定めずに、さまざまな分野で幅広い選択肢を提供する学問領域である。
現代のリベラル・アーツ > リベラル・アーツ・カレッジの学際性

リベラル・アーツ・カレッジの場合、入学時に専攻を決める必要はなく、1年目・2年目は自分の好きな科目を履修し、様々な分野を学び、3年次までに専攻をするが、一度決定した後も、専攻は変更することが出来る。
専攻を決定後も、引き続き、自分の好きな授業を履修できる点や、自分の専攻テーマに対する学際的なアプローチ（ビジネスを専攻した場合、ビジネス理論だけでなく歴史や科学などの視点からの考察も出来るなど）が可能になる点も特徴である。
ダブルメジャー（まったく異なる2つの専攻を学ぶ）や、ダブルディグリー（2つの学位を取得できる）の制度を採用している学校もある 。
古代ギリシア・ローマ～現代までの歴史 > 概史

『大学事典』によると古代ギリシアの自由人は、「さまざまなアーツ（学芸）を学んでパイデイア（教養）を身につけようとした」。それらアーツは「エンキュクリオス・パイデイア」（円環をなす教養）と呼ばれ、古代ローマではキケロやウァロによって「アルテス・リベラレス」（リベラル・アーツ＝自由人に相応しい諸学芸）と呼ばれ、リベラル・アーツは西欧近代における人文学的教養の基盤となった。
→「アーツ」、「テクネー（技術知）」、および「古代ギリシア・ローマ世界」も参照
なお、ギリシア語の「テクネー」（technē）はラテン語の「アルス」（ars）に相当する（アルスは「アルテス」の単数形）。プラトン哲学やアリストテレス哲学では、技術（テクネー）は次のようにも言われている。
《本質についての理論的知識（ロゴス）を持つ働き》
《知識　エピステーメー》と同義
《真の理知（ロゴス）を伴う制作能力》
《学問的かつ経験的で普遍的かつ個別的な真理認識の能力》
アリストテレスは『ニコマコス倫理学』で、こう述べている。
実際、とは、あらゆる運不運に立派に耐え、与えられた状況のもとにそのつど最善のことを為す人だとわれわれは思っている。
それはちょうど、がいまある軍隊をもっともうまく戦えるように用いたり、が与えられた革からもっともできの良い履き物を作ったりすることと同じである。そして、同じことがほかのにも当てはまる。
デルフト工科大学の技術哲学者かつ元建築家であるジョン・R・デイカーズは、アーツ、リベラル・アーツ、テクノロジーなどの歴史的経緯を次のようにまとめている。
| 時代区分 | 用語や概念 | 伝統的な哲学の言説 |
| --- | --- | --- |
| 古代ギリシア |  テクネー（技術知） | テクネーに関する言説 |
| 古代ローマ |  アルス（技術知）／テクネー | アルス／テクネーに関する言説 |
| 古代ローマ |  アルテス・リベラレス（自由学芸） アルテス・メカニケー（機械学芸） | アルス／テクネーに関する言説 |
| 中世～近世ヨーロッパ |  アート（学芸／技術／芸術）／アルス／テクネー | アート／アルス／テクネーに関する言説 |
| 中世～近世ヨーロッパ |  アルテス・リベラレス／リベラル・アーツ（自由学芸） アルテス・メカニケー／メカニカル・アーツ（機械学芸） アーティフィシャル（人工的） アートフル（アーツ(リベラル・アーツ)に精通した／熟練した／芸術的な） | アート／アルス／テクネーに関する言説 |
| 近代（19世紀）以降 |  リベラル・アーツ（自由学芸）  テクノロジー（技術学／科学技術）  アーティフィシャル（人工的）  アート（純粋芸術／ファインアート）  アートフル（巧妙な／悪賢い／狡猾な／技巧的な） | 縮小・終了 （専門化・分業化による近代的な自然科学、社会科学、人文科学の誕生と拡大） |
古代ギリシア・ローマ～現代までの歴史 > 歴史

半田智久によれば、リベラル・アーツはしばしば、職業的な学びや教育とは異なる「実用性から自由になった学芸」と解釈されており、それとの比較で「技術知」（テクネー）は奴隷的技能ともされる。しかしリベラル・アーツの誕生経緯を見れば、もとは様々な実学が「自由」な方法でリベラル・アーツに含まれていた様子がある、と半田は言う。
ソクラテスやプラトンも、靴作りの技術を数論・弁論と並べて語る等の「自由性」を見せていた。奴隷的技能（技術知）に関しては、古代ローマの特徴として奴隷身分は解放される道筋があり、解放奴隷は哲学者や偉大な軍人や政治家となって後世に名を残したという「自由度」があった。すなわち「ラテン的な実学を、知を愛し求める一線に連ねてしまう自由こそがもともとのリベラルアーツ」だったと半田は言う。
半田によると、「リベラル・アーツ」の語源は古代ローマ（共和制ローマ）のラテン語で、端的にはアルテス・リベラレス（artes liberales）である。リベラル・アーツという語句について──厳密にはその語源に相当する「自由人にふさわしい諸学芸」（artes, quae sunt libero dignae）や「自由学問」（doctrina liberalis）について──最初に論じた古代ローマの学者としては、キケロ、ウァロ、ウィトルウィウスなどが居た。彼らは同時代人であり、特に「ローマ最大の学者」と言われるウァロは医術や建築をもリベラル・アーツに含めていた。建築家ウィトルウィウスは、建築家になるために子供の頃から学ぶ必要のある学科目として、次を挙げている。
文法
絵画
幾何
算術
歴史
哲学（アルキメデスの導水のように、自然学を含む哲学）
音楽（優れた劇場建築。投石機の弦に応用されている弦楽器の弦の張り方など）
医術（健康な空気・土地・水の利用）
法律（建築発注者との契約）
天文学（星々の運行と季節変化による、建築に必要な方位についての理解。時計（日時計）の建造）
つまり古代ローマに生まれたリベラル・アーツは、工芸や美術をも含む広範な芸術と実学を併せ持つ「総合的な知の錬成」、「総合学術」であり、これがローマ帝国の象徴的な巨大建築を実現させた。このようなリベラル・アーツは、ローマの繁栄と共にあった「自由さ」を、そしてその基礎であるパクス・コンソルティス（Pax Consortis　多国間協調による平和）を体現している、と半田は述べている。
トーマス・アクィナス大学の哲学博士Michael Augrosは、学術教育団体「アーツ・オブ・リバティー　Arts of Liberty」で、《技芸・生産・理数系学問を兼ね備えたリベラル・アーツ》という概念について述べている。
古代ギリシア・ローマ～現代までの歴史 > 学術論文での解説

「リベラル・アーツ」の由来は複雑であり、簡潔に説明するのは専門家でも困難とされる。
英語の「リベラル・アーツ」（liberal arts）の語源は、ラテン語の「アルテス・リベラレス」（artes liberales）である。この「アルテス・リベラレス」は、古代ギリシャ語の「エンキュクリオス・パイデイア」（ἐγκύκλιος παιδεία）に対応する。また「アルテス」（単数形: アルス、 ars）は、ギリシャ語の「テクネー」（τέχνη）にも対応する。
山田耕太によれば、教育史において古代ギリシアが「計り知れない」ほど多大な影響を及ぼした。古代ギリシアでは「パイデイア（英語版）」は「教育」・「教養」・「文化」などを意味しており、主に
「パイデイア」：言葉を使う人徳的な職業の自由人のための人格教育
「テクネー」（技術）：手を使う機械的な職業の職人や奴隷のための実際的教育
という違いがあった。一方で菱刈晃夫によれば、「テクネー」の中でも修辞学（弁論術）などは自由人のものだった。
そのような背景のもと、「エンキュクリオス・パイデイア」という語は、プラトンが『国家』第7巻で説いたような、基礎諸学科を指す語として使われた。すなわちプラトンは、体育（古代ギリシャにおける体育）やムーシケー（文芸や詩歌、古代ギリシャにおける音楽）に加えて、哲学的問答を学ぶための準備として、17、18歳までの少年時代に、算術や幾何学、天文学を学ぶ必要があると説いた。プラトンによれば、これは職人のための学芸とは区別される、彼の哲人国家論における統治者のための学芸だった。プラトンの学園アカデメイアでも、同様の基礎諸学科すなわち「エンキュクリオス・パイデイア」が学ばれた。ただし、「エンキュクリオス・パイデイア」の語はヘレニズム哲学の諸派においても使われ、含まれる学科もまちまちだった。
古代ローマにおいては、キケロ『発想論（英語版）』や『弁論家について』、セネカ『倫理書簡集（英語版）』第88書簡、ウァッロの佚書、アウグスティヌス『秩序論（ドイツ語版）』など、様々な文献で、「アルテス・リベラレス」や類似表現が使われた。しかしながら、古代ローマにおいても含まれる学科はまちまちだった。例えばキケロ『弁論家について』第3巻127節では、エリスのヒッピアスの言葉を引く形で、「自由人にふさわしい高尚な学芸」（liberales doctrinae atque ingenuae）として、幾何学・音楽・文学・詩人の薀蓄・自然学・倫理学・政治学を挙げている。またキケロはプラトンと異なり、哲学よりも修辞学を上位のものとしていた。
5世紀から6世紀（古代ローマ末期・中世初期）になると、マルティアヌス・カペッラ、カッシオドルス、ボエティウスら複数の人物が、キリスト教の理念に基づき教育内容を整えるために、従来のギリシア・ローマの学問を、後の「自由七科」（セプテム・アルテス・リベラレス、septem artes liberales、七自由学芸）に含まれる七科として決定付けた。カペッラは『フィロロギアとメルクリウスの結婚』で、文法学・修辞学・論理学・算術・幾何学・天文学・音楽の七学科を擬人化した。カペッラは上記のウァッロの影響を受けていた（ただしウァッロは七科ではなく九科としていた）。カッシオドルスは『綱要』第2巻で、「アルテス・リベラレス」の語源を説明した上で、カペッラを意識しつつ同じ七科をあてた。ボエティウスは『三位一体論』などで、カッシオドルスと同様の学芸分類を行った。
8世紀から9世紀（カロリング朝ルネサンス期）になると、カール大帝の学芸振興政策により、自由七科が教育の根幹に位置づけられ、アルクイン『アルス・グラマティカ（文法学）（英語版）』などで自由七科が論じられた[要ページ番号]。10世紀には、教皇シルウェステル2世がボエティウスの影響のもと自由七科を扱った[要出典]。12世紀ルネサンス期には、シャルトル学派のテオドリクス（シャルトルのティエリ（英語版））が『ヘプタテウコン（七自由学芸の書）』を著した[要出典]。
13世紀に大学（ストゥディウム・ゲネラーレ）が学芸の中心地になると、神学部・法学部・医学部に進む前の学芸学部（哲学部や教養学部とも）で自由七科が教えられた。1215年には、教皇特使ロベール・ド・クールソン（英語版）によって、自由七科の最初の体系的カリキュラムが示された。
また中世初期から、「アルテス・リベラレス」と対になる「アルテス・メカニカエ（英語版）」（artes mechanicae）も理論化された。12世紀サン・ヴィクトルのフーゴーは『ディダスカリコン（学習論）（フランス語版）』で、織物制作・武具製造・商業・農業・食料生産・医術・演劇の七技芸を「アルテス・メカニカエ」とした。
19世紀以降は、英国のジェントルマン教育や米国のリベラル・アーツ・カレッジに、自由七科の理念が引き継がれた。
古代ギリシア・ローマ～現代までの歴史 > 自由七科 > トリウィウム (三科）

→詳細は「トリウィウム」を参照
「文法学」「修辞学」「論理学」は「トリウィウム（trivium、三科、三学）」と総称される。5世紀のマルティアヌス・カペッラ『フィロロギアとメルクリウスの結婚』には、この三科の括りが暗示されているが、トリウィウムの語が使われるようになったのは、カロリング朝ルネサンス期（8世紀–9世紀）のアルクインからであり、次節の「クワドリウィウム」に倣って造語された。
古代ギリシア・ローマ～現代までの歴史 > 自由七科 > クワドリウィウム (四科）

→詳細は「」を参照
「算術」「幾何学」「天文学」「音楽学」の数学的四学科を括ること自体は、プラトン『プロタゴラス』に伝えられるエリスのヒッピアスや、6-7世紀のイシドールスによって行われているが、四学科を「クワドリウィウム（英語版）」（quadrivium、 四つの道）と呼ぶことは、6世紀のボエティウスに始まる。
日本におけるリベラル・アーツ

→「教養学部」および「国際教養学部」も参照
数学者であり複数の大学で学長を務めた大口邦雄は著書『リベラル・アーツとは何か——その歴史的系譜』で、東京大学教養学部と国際基督教大学 (ICU) 教養学部を日本におけるリベラル・アーツ教育機関の代表としてあげている[要ページ番号]。
前者の東京大学は、第二次世界大戦前の旧制高等学校の伝統を受け継ぐものである。旧制高等学校は戦後になって4年制大学に改組されると、多くの大学において教養部（一般教育課程・教養課程）がリベラル・アーツ教育の役目を担ってきた。しかし東京大学においては、教養部ではなく教養学部を独立した学部として設置した点で特徴的である。
後者のICUは米国のリベラル・アーツ・カレッジを範として戦後作られたものであり、人文科学・社会科学・自然科学の3領域を網羅し、専攻を自分で選ぶ教育を少人数で行う点、そして米国リベラル教育学会の認定を受けるなど世界基準の教育を行う点で、旧来の日本の大学とは一線を画すものとなった。リベラル・アーツ教育と国際性の2つを特徴とするICUの教育システムは、その後多くの大学にも引き継がれるようになる。
また旧制高等学校からの歴史を持つ大学群に関して事例を挙げると、浦和高等学校 (旧制)を継ぐ埼玉大学は当初設置の文理学部を1965年に教養学部へと改組した。このほかの旧制高等学校からの歴史を持つ大学はその教養部を学際系学部に改組してきている。京都大学総合人間学部（第三高等学校）、名古屋大学情報学部（第八高等学校）、広島大学総合科学部（広島高等学校）などをはじめ、学際系学部として独立している。
加えて、師範学校を前身とする国立の教育大学はGHQの指示で米国のリベラル・アーツ・カレッジを範として戦後に設立された大学である。これらの大学は、人文科学、社会科学、自然科学および芸術の専攻からなる少人数教育を行なっており、1970年前後に国の方針で教育大学教育学部に改組する以前はリベラル・アーツの訳語である自由学芸から引いた学芸大学学芸学部という名称であった。なお東京学芸大学は教養系を、大阪教育大学は教養学科を設置し、現代的なリベラル・アーツ教育を行なっている。同様に、リベラル・アーツ・カレッジに範をとった津田塾大学は現在も学芸学部という名称を使用している。
21世紀に入ってからは社会科学・人文科学専攻とその周辺の学際領域専攻やビジネス専攻に限定した国際教養学部等の設置が目立ち、その事例として早稲田大学での学部設置や、公立大学法人の国際教養大学の設立が挙げられる。本来は人文科学・社会科学・自然科学の3領域の基礎分野すべてを網羅するのが現代のリベラル・アーツの基本であるが、日本においては戦前の旧制高等学校の「文科と理科」及び戦後の高等学校の「文系と理系」の分類が先行し、「リベラル・アーツ」を掲げつつもいわゆる文系分野が主たる領域となって3領域すべてをカバーしない（例えば、ビジネス専攻と社会科学系・国際系の学際領域専攻のみに限定され、芸術学や宗教学や数学や物理学などの専攻ができず、また教育職員免許状は英語しか取得できない）など、専攻可能な分野に偏りがある場合もある。特に自然科学については専攻として一切設けられていないことが多い。
上記のように、旧来の一般教育・教養課程を改組することでリベラル・アーツ教育（もしくはリベラルアーツと直接の関わりを必ずしも明示しない学際教育）を担う学部・プログラムを設置する大学が少なくない。その豊かな教員構成を活用して、これらから敷衍されうる分野も扱われるようになった。この他、全学での単位互換を行うといった制度への取り組みも挙げられる。
なお一部で「教養学」という言葉を、学術の体系化されたいち分野として用いることがあるが、「教養学」という名称を「学術の一分野」として用いた学術団体は2012年時点で存在していない。例として2011年に設立された学術団体であるJAILA（日本国際教養学会）を挙げると、同会は会則で「学際的立場」を基礎としており、「学際的な学会」として研究活動を「哲学、歴史、社会科学、自然科学、芸術、教育、外国語、環境など」の多方面に広げている点を示しているのみである。
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > 教養学部にてリベラル・アーツ教育を行う大学

東京大学（駒場キャンパス）
国際基督教大学（ICU）
埼玉大学（文理学部からの改組）
東海大学
東北学院大学
放送大学（放送大学学園法に基づく特別な学校法人）
都留文科大学（文学部初等教育学科及び社会学科からの改組）
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > 国際系学部等でリベラル・アーツ教育を行う大学

早稲田大学国際教養学部
国際教養大学国際教養学部（AIU）
上智大学国際教養学部（比較文化学部を改組）
千葉大学国際教養学部（2016年4月開設）
法政大学グローバル教養学部
獨協大学国際教養学部（また他学部でも「全学共通カリキュラム」として相当する教育が行われている）
創価大学国際教養学部
南山大学国際教養学部
中京大学国際教養学部
桃山学院大学国際教養学部
帝塚山学院大学リベラルアーツ学部
広島女学院大学国際教養学部
宮崎国際大学国際教養学部（2005年の学部改組に伴い比較文化学部より変組）
玉川大学リベラルアーツ学部
桜美林大学リベラル・アーツ学群
神田外語大学グローバル・リベラルアーツ学部（GLA)
関西外国語大学英語キャリア学部、外国語学部、英語国際学部
武蔵大学国際教養学部
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > 教育学部にてリベラル・アーツ教育を行う大学

東京学芸大学教育学部教養系
大阪教育大学教育学部教育協働学科（旧教養学科）
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > 理工系学部にてリベラル・アーツ教育を行う大学

東京科学大学リベラルアーツ研究教育院
大阪工業大学工学部リベラルアーツ教養課程
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > リベラル・アーツ教育を主体とする女子大学

お茶の水女子大学
奈良女子大学
福岡女子大学
宮城学院女子大学
津田塾大学
東京女子大学
日本女子大学
学習院女子大学
聖心女子大学
相模女子大学
東洋英和女学院大学
大阪樟蔭女子大学
同志社女子大学（英語表記はDoshisha Women's College of Liberal Arts）
神戸女学院大学
福岡女学院大学
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > 学際教育を行う学部を持つ大学

群馬大学社会情報学部
名古屋大学情報学部（旧教養部）
京都大学総合人間学部（旧教養部）
神戸大学国際人間科学部（2017年に国際文化学部（旧教養部）と発達科学部（旧教育学部）を再編統合）
鳥取大学地域学部（旧教育学部）
岡山大学グローバル・ディスカバリー・プログラム
広島大学総合科学部（旧教養部）
徳島大学総合科学部（旧教育学部）
高知大学土佐さきがけプログラム
九州大学共創学部（旧21世紀プログラムを発展的に改組）
横浜市立大学国際教養学部
宮崎公立大学人文学部
慶應義塾大学総合政策学部・環境情報学部（SFC）
成城大学文芸学部
日本大学文理学部
多摩大学グローバルスタディーズ学部
札幌大学地域共創学群
敬和学園大学人文学部
名古屋文理大学情報メディア学部情報メディア学科
名古屋芸術大学芸術学部芸術学科芸術教養領域リベラルアーツ・コース
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > 全学部横断型のリベラルアーツ教育プログラムを持つ大学

東京経済・岡山・高知・九州の4大学のプログラムは独立した学部ではなく、全学部が協力して教育を行う特別なコースとなっている。学生には個別の学部ではなく、プログラム独自の学生証が発行される。
日本におけるリベラル・アーツ > リベラルアーツ教育を行う大学 > リベラルアーツ教育を行う各種学校

自由学園最高学部（学校教育法上の大学ではなく、制度上は各種学校となる）
日本におけるリベラル・アーツ > その他

LIBERARY：リベラリー。KDDI株式会社が提供するリベラルアーツを動画で視聴ができるサービス。幅広い学問に渡って、コンテンツが展開されている。
東京都八王子市にある大学セミナー・ハウスのシンボルマークは白地に緑の切り株であるが、それについている7枚の葉は自由七科を表している。
ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-

| ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出- |
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 Once Upon a Studio
監督:  ダン・エイブラハム トレント・コーリー
脚本:  ダン・エイブラハム トレント・コーリー
製作:  イヴェット・メリノ（英語版） ブラッドフォード・シモンセン
出演者:  バーニー・マッティンソン ロビン・ウィリアムズ ジョシュ・ギャッド
音楽:  デビッド・メッツガー（英語版）
撮影:  ジョン・ハスブルック（レイアウト） ダニエル・ライス（ライティング）
製作会社:  ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ
配給:   ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ  ウォルト・ディズニー・ジャパン
公開:   2023年6月11日（アヌシー国際アニメーション映画祭）  2023年10月15日（ABC）  2023年10月16日（Disney+）  2023年12月15日（劇場公開）
上映時間:  9分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-』（原題: Once Upon a Studio）は、2023年のアメリカ合衆国の実写／アニメーション短編映画。
概要

ダン・エイブラハムとトレント・コーリーが監督を務め、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオが製作、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが公開した。本作には543を超えるのディズニー・アニメーションのキャラクターが登場する。
2023年10月16日に迎えるウォルト・ディズニー・カンパニーの100周年にインスパイアされた本作は、コーリーとエイブラハムによってウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオへの「ラブレター」と表現された。アートスタイルは、CG、セルアニメ、実写を組み合わせたもの。
本作は、2023年6月11日にアヌシー国際アニメーション映画祭でプレミア上映され、同年10月15日に傘下のテレビ局であるアメリカ・ABCテレビで『ワンダフル・ワールド・オブ・ディズニー: ディズニー100周年記念セレブレーション』の一環として『ミラベルと魔法だらけの家』と共にTVで初放送された後、11月22日に『ウィッシュ』と共に劇場公開された。またミッキーマウスの短編映画がスクリーンで同時上映されたのはアメリカで2013年公開の「ミッキーのミニー救出大作戦」以来10年ぶりのことである。
冒頭に登場するベテランアニメーターのバーニー・マッティンソンは公開を待たずにこの世を去り、本作は彼に捧げられている。本作の二人の監督もカメオ出演している。
あらすじ

ディズニー・レジェンドのバーニー・マッティンソンが「スタジオの壁と話せたらいいのに」と願うシーンからはじまる。その後、妖精・ティンカー・ベルから人々がいなくなったことを聞いたミッキーマウスとミニーマウスが壁の絵から飛び出し、スタジオ中のキャラクターを集めて集合写真を撮ろうと計画する。自由に飛び回るピーター・パン、長い廊下を通って撮影に向かうシスーとジム、階段を降りて写真撮影へと向かう途中転がるトロールの上に乗ってしまうアラジンとアブー、ヴァネロペが運転するキャンディ・カートの助手席に乗るドジャー、エリオットとともに空を飛び写真撮影へと向かうコーディ、海に乗って写真撮影へと向かったモアナに巻き込まれて地上へ到着してしまうフランダーは呼吸できなくなり慌てたモアナはマーリンに相談し、マッドハッターの帽子を即席の水槽にしてフランダーの安全を確保する。偽金を掴まされて自動販売機に八つ当たりするストロンボリ、エルサに氷漬けにされるハンス、スローな動きでエレベーターに乗ろうとするフラッシュ、ジーニーを描くオラフ、筋肉を自慢するガストン、それを妨害して大笑いするチェシャ猫、蜂蜜の食べ過ぎで絵から出られないくまのプーさんと仲間たち、パスカル、クリキー、プア、ミーコなどと仲良くなったアントニオ、ジャックとガスを食べようとするジョアンナ、それを追い払うプルート、スクルージが落としだ金貨袋を回収し撮影に向かうロビン・フッドとリトル・ジョン、エレベーターをぎゅうぎゅう詰めにするベイマックス、アースラに惚れるスプラット、シンデレラの代わりに靴を落とすチャーミング王子、クララベルに催眠術をかけるカー、彼をフライパンで懲らしめるラプンツェル、スタジオのドアに激突したラルフを馬鹿にしていたところを暴走するトード氏と魔法のじゅうたんに轢かれそうになっていたスカー、危うくグーフィーの梯子でやられそうになるイカボード、帽子をピンクとブルーに変えようとするフローラとメリーウェザーなどディズニーの仲間たちはそれぞれの個性を出しながら撮影の準備に大忙し。そんな中ミッキーはウォルト・ディズニーの肖像画を見つめて「ショーを続けよう」と語りかけその場を後にしてダンボに乗り撮影に向かう。ラフィキからカメラを渡されたグーフィーは早速写真を撮影しようとするも、持ち前のうっかりさが原因でカメラを壊してしまい、スティッチが壊したカメラのパーツをかじっていたところ、リロに手を引かれて戻っていった。それを見ていたキャラクターたちは「また100年後まで待つしかない」とショックで帰ろうとするが、ミッキーは引き留めようとする。それを後押しするようにアラナデールが得意のバンジョー、スキャット・キャットはトランペット、ミラベルはアコーディオンで音楽を奏で、ベルと野獣も「星に願いを」を歌唱。ところがハデスはうんざりしていた。続いてカジモド、ポカホンタス、アリエルも歌い、相変わらず音痴なスカットルを黙らせつつ歌うモーグリとバルー。ほうきたちが壊れたカメラを集め、さらにフェリックスが魔法のハンマーでカメラを修理し、ヘラクレスは梯子を立て直し、ゴッドマザーの魔法でグーフィーを浮かばせカメラを梯子に設置させる。白雪姫、ムーラン、アーシャが手を取り、ティガーに押し倒されながらも歌うプー。ラストはミッキーの手の上に乗ったジミニー・クリケットと共に仲間たちはフィナーレを飾る。そして、ディズニーの仲間たちは記念写真を撮ることに成功したのだった。
スタッフ

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翻訳: いずみつかさ
演出: 向山宏志
音楽演出: 市之瀬洋一
録音: 門倉徹 河元麻理子
調整: Shepperton International
録音制作: スタジオ・エコー 村井亨子 木田早香
制作監修: 須藤景子
日本語版制作: Disney Character Voices International, Inc.
楽曲

星に願いを（ディズニー映画『ピノキオ』より）歌：ペイジ・オハラ、ロビー・ベンソン、トム・ハルス、ジュディ・カーン、ジョディ・ベンソン、ジェス・ハーネル、フェニックス・ライサー、ジム・カミングス、ナタリー・バビット・テイラー、レア・サロンガ、アリアナ・デボーズ、クリフ・エドワーズ、クリス・ディアマントポロス、ケイトリン・ロブロック（原語版）／平川めぐみ、山寺宏一、石丸幹二、土居裕子、小此木麻里、鳴海竜明、岡田誠、小鳩くるみ、伊東えり、生田絵梨花、かぬか光明、田村しげる、星野貴紀、遠藤綾（日本語吹き替え版） ラストで全員が歌いフィナーレを飾った。伴奏はアラナデール、スキャット・キャット、ミラベルが担当する。
On the Rooftop（ディズニー映画『ピーター・パン』より）
Gettin' Hot in a Flash（ディズニー映画『プリンセスと魔法のキス』より）
愛のうたごえ（ディズニー映画『バンビ』より）
きみもとべるよ!（ディズニー映画『ピーター・パン』より）
レット・イット・ゴー（ディズニー映画『アナと雪の女王』より）エルサがハンスを凍らせる場面に使用されている。
ワーク・スローリー・アンド・キャリー・ア・ビッグ・シュティック（ディズニー映画『ズートピア』より）
フレンド・ライク・ミー（ディズニー映画『アラジン』より）ジーニーがオラフの前に姿を現す場面で使用されている。
強いぞ、ガストン（ディズニー映画『美女と野獣』より）歌：リチャード・ホワイト（原語版）／武内駿輔（日本語吹き替え版） 本編内でガストンが口ずさんでいる。
禿山の一夜（ディズニー映画『ファンタジア』より）本編内で子犬たちが『禿山の一夜』の一場面をテレビで視聴している場面で流れる。
王様のプラン（ディズニー映画『シンデレラ』より）
信じてほしい（ディズニー映画『ジャングル・ブック』より）歌：スターリング・ホロウェイ（原語版）／八代駿（日本語吹き替え版） 本編内でカーがクララベル・カウに催眠術を掛ける場面で使われている。
2ペンスを鳩に（ディズニー映画『メリー・ポピンズ』より）本編内でミッキーがウォルト・ディズニーの肖像画に語りかける場面で流れており、作曲者のリチャード・M・シャーマン自らがピアノソロを担当している。
美女と野獣（ディズニー映画『美女と野獣』より）
Steamboat Bill（ディズニー映画『蒸気船ウィリー』より）
製作

本作は、2023年10月のウォルト・ディズニー・カンパニー創立100周年に向けて、トレント・コリーとダン・エイブラハムの両監督が、約8カ月間、自由時間にアイデアを出し合い、製作された。2人は本作を、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオへの「ラブレター」であると同時に、「この100年間、作品と関わってくれた観客の皆さんへの感謝の気持ち」と呼んでいる。本作には543人以上のキャラクターが登場し、40人以上のキャストが参加した。オラフの声を担当するジョシュ・ギャッドによると、この中には、ロビン・ウィリアムズが録音した未使用の音声を使用するジーニーの台詞も含まれるという。本作は、セルアニメ、CG、実写を組み合わせた作品となる。
日本語吹き替え版では現時点で存命している声優による新規収録の他、既に死去している声優のライブラリ出演となっている。
封切り

本作は、2023年6月11日に開催されたアヌシー国際アニメーション映画祭のオープニングセレモニーにてプレミア上映された。また、同年9月10日に開催されたデスティネーションD23のウォルト・ディズニー・スタジオのパネルでも上映され、スタンディングオベーションを受けた。その後、ウォルト・ディズニー・カンパニーは同年10月15日夜に同社傘下のテレビ局であるアメリカ・ABCテレビにて『ワンダフル・ワールド・オブ・ディズニー: ディズニー100周年記念セレブレーション』の一環として放映し、翌日16日に同じく同社運営の定額制動画配信サービスであるDisney+にて世界配信した。2024年4月18日からは日本語吹替版も追加されている。
2023年11月22日に劇場公開された『ウィッシュ』でも同時上映され、日本でも同年12月15日公開の同作品において、特別吹替付きで同時上映された。
2024年4月24日から『ウィッシュ』のMovieNEXが販売されるのに伴い、本作品も日本語吹替版と字幕版の両方をボーナス・コンテンツとして収録された。
北会津町本田

| 北会津町本田 |
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 大字
国:   日本
都道府県:   福島県
市区町村:  会津若松市
地区:  北会津地区
人口（2025年（令和5年）2月1日現在）
 • 合計:  157人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  965-0129 
市外局番:  024
ナンバープレート:  会津
北会津町本田（きたあいづまち ほんだ）は、福島県会津若松市の大字である。郵便番号は965-0129。
地理

会津若松市北西部の北会津地区（旧北会津郡北会津村域）に属する。北で北会津町宮ノ下、北東で北会津町安良田、東で北会津町下荒井、南東で北会津町鷺林、南西角で北会津町宮袋、西で北会津町十二所、北西で大沼郡会津美里町新屋敷とそれぞれ隣接する。概ね町村制施行以前の北会津郡新庄村域のうち、旧本多村の流れを汲む地域である。北会津地区北西端部に位置し、一級水系阿賀野川水系宮川右岸流域の一角を範囲とする。中央部を福島県道59号会津若松三島線が東西に横断する。域内全域にわたり水田が広がり、中央部の字本田中村や村間、西川原周辺に集落が位置する。北会津地区の他大字と同様に集落がある区画のほとんどは「字」以降を付けず大字に直接番地が続く住所表記がなされる。
地理 > 主な字

石田
小祖山
上川前
銀山道上
銀山道下
台ノ上
中村
西川原
番田
蛭田
古屋敷
堀込
村間
歴史

1875年8月12日 - 十二所新田村と本多村が統合され新庄村が発足する。
1879年1月27日 - 新庄村が福島県内における郡区町村制の施行により北会津郡の村となる。
1889年4月1日 - 町村制の施行により新庄村が周辺4村と合併し舘ノ内村が発足する。旧新庄村域は舘ノ内村大字新庄となる。
1953年4月1日 - 舘ノ内村が荒井村と合併して荒舘村が発足し、荒舘村の大字となる。
1956年5月1日 - 荒舘村が川南村と合併して北会津村が発足し、北会津村の大字となる。
2004年11月1日 - 北会津村が会津若松市に編入され会津若松市の大字となるのに伴い、大字新庄のうち甲、字村間、字堀込が北会津町本田へと変更される。
世帯数と人口

2024年1月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 大字 | 世帯数 | 人口 |
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| 北会津町本田 | 59世帯 | 157人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
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| 全域 | 会津若松市立荒舘小学校 | 会津若松市立北会津中学校 |
交通 > 道路

福島県道59号会津若松三島線
幹線一級市道32号
施設

本田多目的集会施設
古峰神社
新庄公園
湘南ベルマーレ

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: この項目では、JリーグのJ1に所属しているチームについて説明しています。日本フットサルリーグに所属しているチームについては「湘南ベルマーレフットサルクラブ」をご覧ください。
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種類:  株式会社
本社所在地:  254-0026 神奈川県平塚市中堂18番8号
設立:  1999年（平成11年）12月8日 
業種:  サービス業
法人番号:  7021001036470 
事業内容:  サッカークラブの運営他
代表者:  眞壁潔（会長）
資本金:  7億947万2000円
売上高:  28億1,238万9,000円 （2024年3月期）
営業利益:  2,544万6,000円 （2024年3月期）
経常利益:  3,133万5,000円 （2024年3月期）
純利益:  2,462万7,000円 （2024年3月期）
純資産:  1億5,382万7,000円 （2024年3月期）
総資産:  13億8,432万1,000円 （2024年3月期）
決算期:  1月期
主要株主:  メルディアRIZAP湘南スポーツパートナーズ、湘南ベルマーレ持株会、公益財団法人平塚市まちづくり財団、学校法人産業能率大学など356名（社）
関係する人物:  河野太郎（元監査役） 小池信三（名誉会長）
外部リンク:  http://www.bellmare.co.jp
特記事項：1999年12月、株式会社湘南ベルマーレ平塚から営業権を譲受。
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湘南ベルマーレ（しょうなんベルマーレ、英: Shonan Bellmare）は、日本の神奈川県平塚市、鎌倉市、藤沢市、小田原市、茅ヶ崎市、秦野市、厚木市、伊勢原市、南足柄市、高座郡寒川町、中郡大磯町、二宮町、足柄上郡中井町、大井町、松田町、山北町、開成町、足柄下郡箱根町、真鶴町、湯河原町をホームタウンとする、日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）に加盟するプロサッカークラブ。
概要

藤和不動産サッカー部を前身として1994年にベルマーレ平塚の名称でJリーグへ加盟、2000年に現チーム名に改称した。ホームスタジアムはレモンガススタジアム平塚で、練習場は平塚市の馬入ふれあい公園サッカー場。チーム名はラテン語の美しい（bellum、ベルム）と海（Mare、マーレ）の2つの単語を合わせた造語。
ホームタウンは1999年までは平塚市1市、2000年よりJリーグで「広域ホームタウン制度」が認められたことを受けて厚木市、伊勢原市、小田原市、茅ヶ崎市、秦野市、藤沢市と中郡（大磯町、二宮町）・高座郡（寒川町）の3町を加えた7市3町へ変更された。2017年10月24日には鎌倉市、南足柄市と足柄上郡（中井町、大井町、松田町、山北町、開成町）・足柄下郡（箱根町、真鶴町、湯河原町）の8町をホームタウンに加え、神奈川県西部の9市11町にホームタウンを拡大した。
設立以来、フジタの出資する株式会社湘南ベルマーレ平塚が運営を行っていたが、フジタの経営難により1999年に新旧分離を実施し、地元企業が共同出資する株式会社湘南ベルマーレが運営する。2018年4月に、当時の筆頭株主だった三栄建築設計と、トレーニングジム・健康食品販売などを手がけるRIZAPグループが共同出資した合弁会社「メルディアRIZAP湘南スポーツパートナーズ」がクラブの第三者割当増資を引き受け、同社が筆頭株主となっている（詳細後述）
概要 > 湘南スタイル

湘南は2009年に着任した反町監督が、勝つチームに必要なカラーがこのチームにはまだ無いとして、チームスタイルとしてアグレッシブに「走ること」を標榜、周知していった。
次に2012年に着任した曺貴裁体制より「攻撃的で、走る意欲に満ち溢れた、アグレッシブで痛快なサッカー」という内容の独自の堅守速攻スタイル「湘南スタイル」を提唱している。攻撃的と語られているが、湘南はカウンター重視の攻守一体の堅守速攻的な戦い方が多く、ポゼッション比率が少なく、攻撃重視のサッカーという事ではなく、攻撃性・攻撃的な姿勢・意識を持つ事であるように見受けられる。湘南はプロフェッショナルチームである以上、成果は「勝点3」のみと考えており、選手には「判断スピード」「強いフィジカル」「90分間走り続ける強い意欲・意志」「ポジティブに取り組む姿勢」「逆境をプラスにする事」「夢と目標を明確に持つ事」「一つ一つの練習に100％の集中力で取り組む事」「ミスを割り切り常にチャレンジする事」「謙虚さ」などを求めている。この湘南スタイルを軸に、曺は就任時の2012年より湘南を三度J2からJ1へ1年で昇格させている。
歴史 > 前身

→詳細は「藤和不動産サッカー部」を参照
前身は1968年に栃木県で発足した藤和不動産サッカー部（フジタSC）で、1975年にフジタ工業サッカー部に改称した。1972年に日本サッカーリーグ（JSL）1部へ昇格、1977年JSL初優勝。以後、リーグ優勝3回、天皇杯優勝2回を果たした。1992年10月、運営会社としてフジタが全額出資する株式会社フジタスポーツクラブが設立され、チームの愛称を「湘南ベルマーレ」とした。
1993年、Jリーグ準会員に承認。ベルマーレ平塚へチーム名を変更した。同時に運営会社の商号を株式会社ベルマーレ平塚へ変更し、地元企業・団体などが出資（1996年に株式会社湘南ベルマーレ平塚へ商号を変更）した。1993年のJFL1部で優勝、スタジアム問題もクリアして、Jリーグ入会が承認された。
歴史 > 1994年 - 1999年（Jリーグ）

Jリーグ加入前から監督を務めていた古前田充とヘッドコーチのニカノールの二頭体制の下、超攻撃的サッカーを標榜したが、サントリーシリーズは全クラブ最多の54失点を喫して12チーム中11位の成績。そこで、それまで左サイドバックを務めていた岩本輝雄をオフェンシブハーフにコンバートし、左サイドバックには公文裕明を起用。これが功を奏し、ニコスシリーズは得点が全クラブ最多タイの48、失点が全クラブ最少タイの26と攻守共に安定し、V川崎と1勝差の2位に躍進し、湘南の暴れん坊と呼ばれた。また、天皇杯は決勝でC大阪を破り、初優勝した。田坂和昭が新人王、ベッチーニョおよび名塚善寛がベストイレブンを受賞した。
中田英寿が入団。シモン加入後のニカノールによる中盤の底に3人のMFを置くスリーボランチを採用。サントリーシリーズは全クラブ最多の60得点を挙げ、7位とまずまずの成績を残したが、ニコスシリーズは一転不振に陥り、8月末にニカノールが解任されると、第18節限りで古前田も辞任。残り試合はサテライト監督を務めていた植木繁晴が監督代行を務めたが、14チーム中最下位に終わる。それでも最後はアジアカップウィナーズカップで優勝した。
1998 FIFAワールドカップ日本代表としてGK小島伸幸、MF中田、FW呂比須ワグナー、同韓国代表としてDF洪明甫の計4人が選出された。W杯終了後、中田がイタリア・ACペルージャへ移籍。この年に姉妹クラブで日本女子サッカーリーグ（Lリーグ）のフジタサッカークラブ・マーキュリーが廃部した。
メインスポンサーのフジタが経営再建のためスポンサーから撤退。また、小島、野口幸司、名塚、田坂、公文裕明、岩元など主力が退団（岩本輝雄、名良橋晃、ベッチーニョ、アウミール、渡辺卓は1998年1stステージ以前に退団）。J1リーグ戦は1st・2ndステージ共に最下位（年間4勝）に終わり、Jリーグ ディビジョン2（J2）へ降格した。12月にフジタが株式会社湘南ベルマーレを新たに設立しクラブの営業権を同社へ移すと共に、同社株式を平塚市などの湘南ベルマーレ平塚の株主に譲渡した。一方でフジタは湘南ベルマーレ平塚の全株式を買い取った。なお、湘南ベルマーレ平塚は2004年11月22日の臨時株主総会決議により解散した。
歴史 > 2000年 - 2009年（J2）

チーム名を「ベルマーレ平塚」から「湘南ベルマーレ」に改称。ホームタウンを平塚市1市から厚木市、伊勢原市、小田原市、茅ヶ崎市、秦野市、平塚市、藤沢市、中郡大磯町、二宮町および高座郡寒川町の神奈川県の7市3町へ変更・広域化した。
加藤久を監督に迎えて、名古屋からベテランGK伊藤裕二、清水からDF白井博幸、元V川崎の前園真聖や元清水の松原良香などを獲得したが、終盤に8連敗するなど苦戦を強いられ8位に終わった。加藤をシーズン中に解任する発表をしたフロントに不信感を持った前園、松原らの主力もチームを去った。
田中孝司が監督に就任。元コロンビア代表のパラシオスをはじめとしたコロンビア組を中心に補強。1998年以来の復帰となった栗原圭介とエースとして期待された若手FW高田保則がそれぞれ17得点するなど活躍したが、シーズン中盤に栗原が離脱すると同時に失速。前年と同じく8位に終わる。
田中体制2年目。パラシオスを中心とした守備陣と、途中加入した熊林親吾、吉野智行らを中心にチームが奮起。前年度に在籍していたガビリアがコロンビアで練習中に落雷を受け死亡する悲報もあったが5位へ躍進。シーズン終了後に田中が監督を退任した。
サミアを監督に迎え、フラット3を組み込んだ3-5-2システムを採用。開幕戦こそ機能したが、パラシオスのケガによる離脱、期待されていた元プレミアリーグミドルズブラのリカルドの不調など序盤で躓き、10位に終わった（サミアは途中退任、リカルドも退団）。なお、5月から山田松市氏が監督に就任した。
山田体制2年目。FC東京よりアマラオを獲得したが、前年に続き波に乗れず、7月に山田松市を監督より解任して、上田栄治が後任監督に就任したが、前年と同じく10位に終わった。シーズン終了後、2003年より攻撃の中心として据えられていたキム・グンチョル、シーズン途中で柏へレンタル移籍していたパラシオスが退団した。
上田体制2年目。シーズン序盤は快調だったが、シーズン中盤に苦戦を強いられ、結局リーグ戦7位でシーズンを終えた。シーズン終了後、ユースからの生え抜きのFW高田保則や鈴木良和、佐野裕哉、吉野智行、バリシッチなどが退団した。
上田体制3年目。レンタル移籍のFW梅田直哉を浦和から完全移籍で、山形からMF外池大亮、元浦和のMFアジエル、元山形のMFニヴァウド、FWファビオを獲得した。リーグ戦は、シーズン中盤に8連敗を喫するなどで、上田が監督を辞任。終盤も6連敗するなど11位に終わった。なお、6月からコーチの菅野将晃氏が監督に就任した。シーズン終了後、佐藤悠介が東京Vへ移籍。また、城定信次、小林弘記など7人が退団した。
菅野体制2年目。浅野哲也がトップチームコーチに就任。FC東京からジャーン、山形から原竜太、清水から斉藤俊秀、ドイツ・SVアイントラハト・トリーアから鈴木伸貴を獲得。また、鹿島から名良橋晃が11年ぶりに復帰した。また、J1にレンタルしていた選手を呼び戻した（2006年までの湘南のレンタル放出は、資金面などの理由もあり基本的には完全移籍をオプション事項に盛り込んでいた。そのため、レンタル先から復帰させたのは当時としては珍しい事例だった）。アジエルを攻撃の基点としたチーム作りで昇格争いに肉薄、終盤まで昇格の可能性を残したが6位でシーズンを終えた。このシーズンをもって選手会長の外池大亮が引退。
菅野体制3年目。左サイドバックのレギュラーを務めていた尾亦弘友希がC大阪に移籍。一方で福岡よりリンコン、新潟から三田光、FC東京から阿部吉朗、山形から湘南ユース出身の臼井幸平を獲得。リーグ戦は最終節まで昇格争いに絡んだが、最終順位は5位となった。シーズン終了後に菅野が監督を退任した。
監督 反町康治
野澤洋輔
臼井幸平
ジャーン
村松大輔
島村毅
寺川能人
田村雄三
坂本紘司
アジエル
中村祐也
田原豊
湘南OBの反町康治が監督に就任。また、新潟時代に反町が指導した寺川能人、野澤洋輔、元京都のFW田原豊、Honda FCからDF村松大輔を獲得した一方、DF斉藤俊秀、FW石原直樹などが退団した。リーグ戦は開幕5連勝でスタートダッシュに成功。シーズンを通して昇格レースに絡み、12月5日の最終節水戸戦で勝利し3位が確定。11年ぶりにJリーグ ディビジョン1 (J1)復帰が決定した（11シーズンぶりのJ1復帰はJリーグ最長記録）。このシーズンをもって、原竜太と伊藤友彦が現役を引退した。
このシーズンは終盤の第49節甲府戦（勝ち点91同士で並んでいた）を含むアディショナルタイムでの得点が10得点を数え、最終節水戸戦も2点のビハインドを跳ね返した。
→「2009年J2最終節」も参照
歴史 > 2010年（J1）

反町体制2年目。千葉から新居辰基、新潟から松尾直人、札幌から中山元気、水戸より小澤雄希、神戸より平塚ジュニア、ジュニアユース出身の馬場賢治を期限付き移籍で獲得した。
リーグ戦は、開幕前にポジションを問わずケガ人が続出し、引退しユースチームのコーチを務めていた伊藤が現役復帰を余儀なくされ、練習試合が組めなくなるほどに深刻なものとなった。開幕戦（山形戦）は引き分け、第4節の新潟戦で初勝利を収めたが、前年までの堅守が崩壊、大量失点に苦しむ。中でも、前年の昇格の功労者であるアジエルが両脛のケガから立ち直れず選手登録抹消（退団はせず）、効果的な攻め手を欠き、前年までの人数をかけた鋭いカウンターを中心とした攻撃は影を潜めた。
後半戦を前に、選手登録されているGK4人中、3人が負傷離脱中という状況を打開するために、浦和から都築龍太を期限付き移籍で獲得（これと同時に金永基を登録抹消、退団はせず）。さらに中国・北京国安に所属していたFWヴァウドと、元FC東京のエメルソンを獲得した。椎間板ヘルニアのため戦列を離れていた野澤洋輔や開幕前に大ケガを負った松尾直人が戦列に復帰したが、7月18日の京都戦以降勝ちが全くないまま、11月14日（第30節）の清水戦に敗れ、4試合を残してJ2降格が決定した。その後も名古屋の優勝を目の前で決められてしまうなど最終節まで連敗し、結局リーグ戦21試合連続未勝利となった。これはJ1のワースト記録となった（J全体では北九州の35試合連続未勝利がワースト）。また、勝ち点16、シーズン3勝、総失点82、得失点差－51はJ1ワースト記録となった（当時）。
歴史 > 2011年 - 2012年（J2）

反町体制3年目。清水から西部洋平、FC東京から阿部伸行、C大阪から石神直哉を完全移籍で獲得。また、磐田から大井健太郎、名古屋から巻佑樹と平木良樹、鹿島から佐々木竜太も期限付き移籍で獲得した。その一方で、エメルソン、寺川能人、中山元気らが退団した。開幕戦は岡山に5-0と圧勝したが、昨年同様にケガ人による離脱者が多数発生し、シーズンを通しほぼ中位に留まり、シーズン成績は14位に終わった。
天皇杯は4回戦で川崎を撃破した。シーズン終了後、反町が監督を退任した。
新監督に曺貴裁が就任。この年より「湘南スタイル」（ミスを割り切りアグレッシブにトライする攻守一体の堅守速攻）が確立されていった。
6年間在籍していたアジエルが中国・武漢卓爾に、小澤雄希がSC相模原に、西部洋平が川崎に、田原豊が横浜FCに、臼井幸平が栃木SCに、松尾直人が関西サッカーリーグ・FC大阪に、野澤洋輔が松本に、昨シーズン甲府にレンタル移籍していた阿部吉朗が磐田に、ツエーゲン金沢にレンタル移籍していた菅野哲也がSC相模原に完全移籍、石神直哉が大分に、松浦勇武がFC琉球にレンタル移籍、大井健太郎（磐田に復帰⇒新潟へ完全移籍）、巻佑樹（名古屋へ復帰）、佐々木竜太（鹿島へ復帰）がレンタル移籍期間満了につき退団、植村慶、三平和司のレンタル移籍期間が延長したが、神戸から馬場賢治、山形から下村東美、古橋達弥、パウリスタFCからマセナを完全移籍で、大宮から宮崎泰右、新潟から昨シーズン愛媛FCにレンタル移籍していた大野和成をレンタル移籍で獲得、 松本拓也、古林将太、島村毅がレンタル移籍先から復帰、大槻周平、三原向平が新加入した。
また7月には札幌のキリノを完全移籍で獲得した。
リーグ戦は、開幕戦で前年度天皇杯準優勝の京都に勝利。開幕から9試合を4連勝2回を含む8勝1分負けなしで、第3節終了時から首位をキープ。第10節（水戸戦）から第17節（北九州戦）まで8戦勝ち無しで第13節に2位、第17節終了時には6位まで順位を下げたが、第18節から9試合連続負けなし（5勝4分）で、第31節（栃木SC戦）に勝利して2位に浮上。第39節の千葉戦に引き分けて3位となったが、最終節に町田戦に勝利して、京都に代わって自動昇格圏内の2位に入り、3年ぶりのJリーグ ディビジョン1 (J1)復帰が決定した。シーズン終了後に12年間在籍していた坂本紘司が引退した。
2月には1億円を超える債務超過に転落し、最悪の場合はクラブ自体の解散の可能性もあるとの一部報道があった（実際の債務超過額は8268万9819円）が、9月から10月にかけて行われた湘南ベルマーレ持株会への一口5万円の拠出金の募集に4120万円、普通株に2980万円の申込みがあり、合計7100万円の増資を行った。また、第2回湘南ベルマーレ持株会への一口5万円の拠出金の募集により1000万円、普通株の3000万円の申込みがあり、Jリーグの承認後に2013年1月の臨時株主総会の承認を受け増資を行う予定。
最終的に上記2回の増資により債務超過は解消した。また5期ぶりの黒字計上となった。
歴史 > 2013年（J1）

曺体制2年目。
金永基（大分）、松本拓也（北九州）、福田健人（新潟S）、前年大分へ期限付き移籍していた三平和司（京都）が完全移籍、松浦勇武（JFL・琉球）、植村慶（磐田）が期限付き移籍先へ完全移籍。三原向平（愛媛）、山口貴弘（長崎）、今シーズン大阪桐蔭高校から加入した白井康介（JFL・福島U）が期限付き移籍、宮崎泰右（大宮）、イ・ミンス（清水）が所属元へ復帰した。
補強は、栃木SCから宇佐美宏和・荒堀謙次、東京Vから梶川諒太、山形から鈴木雄太が完全移籍で、川崎から安藤駿介、柏から中川寛斗、武富孝介、クォン・ハンジンが期限付き移籍で獲得、新外国人としてムアントン・ユナイテッドからエジバウドを獲得、河野諒祐（前年2種登録選手）、村岡拓哉、吉濱遼平（前年特別指定選手）、田村翔太が新加入した。
シーズン中にエジバウドが退団、クォン・ハンジンが群馬へ期限付き移籍先が変更、キリノがアル・シャアブへ、岩上祐三が松本山雅FCへ期限付き移籍したが、水原三星ブルーウィングスからステボ、ECペロタスからウェリントンが完全移籍で、コメルシアウFCからアレックス・サンターナ、FC東京から大竹洋平が期限付き移籍で加入、特別指定選手として三竿雄斗、宮市剛、菊地俊介、福岡将太(ともに2014年に正式加入することが内定）、2種登録選手として南翔太が加入した。
リーグ戦は開幕から6戦勝ち無し(3分3負)となったが、第7節大分戦に2-1で勝利し初勝利を挙げた。
しかしながら折り返しの17節まで3勝4分10負の勝ち点13で16位と苦しい戦いが続き、第32節のFC東京戦に1-2で敗れ16位以下が確定、J2降格が決まった。