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エレファント・マン (映画)

| エレファント・マン |
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 The Elephant Man
監督:  デヴィッド・リンチ
脚本:  クリストファー・デヴォア エリック・バーグレン（英語版） デヴィッド・リンチ
製作:  ジョナサン・サンガー（英語版）
製作総指揮:  スチュアート・コーンフェルド メル・ブルックス
出演者:  ジョン・ハート アンソニー・ホプキンス ジョン・ギールグッド アン・バンクロフト
音楽:  ジョン・モリス
撮影:  フレディ・フランシス
編集:  アン・V・コーツ
配給:   パラマウント映画  東宝東和
公開:   1980年10月10日  1981年5月23日
上映時間:  124分
製作国:   イギリス  アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $5,000,000
興行収入:  $26,010,864
配給収入:  23億1000万円 
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『エレファント・マン』（The Elephant Man）は、1980年制作のイギリス・アメリカ合作映画 。19世紀のイギリスで「エレファント・マン」と呼ばれた青年ジョゼフ・メリックの半生を描く。デヴィッド・リンチ監督、脚本。メル・ブルックスがプロデューサーとして参加している。
1981年アボリアッツ国際ファンタスティック映画祭グランプリ受賞。アカデミー賞では最優秀作品賞、主演男優賞など8部門にノミネートされた。
メリックを発見し研究したトリーヴス医師（英語版）を大叔父とする俳優フレデリック・ウィリアム・トリーヴス（英語版）が、市会議員役で登場する。
映画ではジョゼフ・メリックのファーストネームが「ジョン」に改変されている。
1981年の日本での興行収入一位を記録。
「月曜ロードショー」で放送された際、26パーセントの数字を記録した。これは1982年の洋画放送視聴率の一位である。解説をした荻昌弘は「接するすべての人が、みなどんな地金で生きているのか、どんな人間の本音で生きているのか、それをむき出しにされてしまう、そういった力を持っていた人だったのだと思います。この映画はつくづくそれを教えてくれます」と語っている。
2020年7月10日より、4K修復版が東京新宿ピカデリーほか全国で公開。
ストーリー

19世紀のロンドン。生まれつき身体の強度の奇形により、稀にみる外観のため「エレファント・マン」として見世物小屋に立たされていた青年、ジョン・メリック（ジョン・ハート）。肥大した頭蓋骨は額から突き出、体の至るところに腫瘍があり、歪んだ唇からは明瞭な発音はされず、歩行も杖が無ければ困難という悲惨な状態だった。
ある日、彼を見世物小屋で見かけた外科医、フレデリック・トリーヴス（アンソニー・ホプキンス）は興味を覚え、研究したいという理由で持ち主のバイツ（フレディ・ジョーンズ）から引き取り、病院の屋根裏部屋で彼の様子を見ることになる。
当初、トリーヴス医師はジョンには知能にも遅れがあると判断していた。それでもトリーブスはジョンに聖書の何節かを聞かせるなどの対応をしていた。あるときジョンがまだ教わっていないはずの聖書の説を暗唱していることに気づく。それによりジョンの知能には遅れがなかったこと、さらに芸術を愛する美しい心の持ち主だということに気付く。当初は他人に対し怯えたような素振りを見せるジョンだったが、トリーヴスや舞台女優のケンドール夫人（アン・バンクロフト）と接するうちに心を開いていく。
やがてジョンの存在がマスコミによって広く世間に知られることとなる。トリーヴスや病院長、師長などの加護により病院内で平穏に暮らしていたが、外出先で悲劇が起きることとなる。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> TBS版 |
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| ジョン・メリック | ジョン・ハート | 国広富之 |
| フレデリック・トリーヴス（英語版） | アンソニー・ホプキンス | 田中信夫 |
| カー・ゴム院長 | ジョン・ギールグッド | 渥美国泰 |
| ケンドール夫人（英語版） | アン・バンクロフト | 阿部寿美子 |
| バイツ（モデルはトム・ノーマン（英語版）） | フレディ・ジョーンズ | 熊倉一雄 |
| 寮母 | ウェンディ・ヒラー | 文野朋子 |
| 夜警のジム | マイケル・エルフィック（英語版） | 渡部猛 |
| トリーヴス夫人 | ハンナ・ゴードン（英語版） | 榊原良子 |
| アレクサンドラ妃 | ヘレン・ライアン（英語版） | 山田礼子 |
| フォックス | ジョン・スタンディング（英語版） | 宮田光 |
| バイツの連れている少年 | デクスター・フレッチャー |  |
| メリックの看護師ノーラ | レスリー・ダンロップ（英語版） | 玉川砂記子 |
| メリックの母 | フィービー・ニコルズ（英語版） | 吉田理保子 |
| 辻馬車御者 | ロイ・エヴァンス（英語版） | 仲木隆司 |
| 牛乳配達 | アルフィ・カーティス（英語版） | 幹本雄之 |
| ブロードネック | ヒュー・マニング（英語版） | 平林尚三 |
| ウォディントンの貴婦人 | キャスリーン・バイロン（英語版） | 竹口安芸子 |
| ウォディントンの領主 | ジェラルド・ケース（英語版） | 長堀芳夫 |
| 見世物小屋の小人 | ケニー・ベイカー |  |
| 不明 その他 |  | 楠正道  福士秀樹 菊池英博 池田真 |

| 演出 | 演出 | 中野寛次 |
| 翻訳 | 翻訳 | 木原たけし |
| 効果 | 効果 | TFCグループ |
| 調整 | 調整 | 前田仁信 |
| 制作 | 制作 | 東北新社 |
| 解説 | 解説 | 荻昌弘 |
| 初回放送 | 初回放送 | 1982年10月1日 『月曜ロードショー』 |
※KADOKAWA発売の新盤Blu-ray Discに日本語吹替収録。
長島裕明

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: 近世日本文学研究者の「長島弘明」とは別人です。
長島 裕明（ながしま ひろあき、1967年3月22日 - ）は、神奈川県出身の元サッカー選手、サッカー指導者。日本大学卒。
選手時代のポジションはボランチ、守備的ミッドフィルダー、ディフェンダー。
来歴

1989年に日本大学を卒業し、同年より湘南ベルマーレの前身であるフジタ工業サッカー部でプレー。1991年に現役を退いた後は指導者に転じ、24歳で日本大学サッカー部のコーチに就任。当時の教え子には岡野雅行、有馬賢二、山岸範之、岡本隆吾らがいる。一般の仕事には就かず選手と共に合宿所に住み込みコーチ業に専念。監督は不在の日が多く全権を任される。1年目で関東大学リーグ1部昇格を果たすが2年目で降格、周囲は引き留めたが本人の意思は堅く「コーチを0ゼロからやり直す。」と日本大学サッカー部コーチを辞任。翌年の1993年から港区のキンダー善光でアルバイトコーチ、（その当時都倉賢が在籍）。兼任で大田区立糀谷中学校のコーチとして4～15歳を指導。翌年の1994年には、母校である日本大学高等学校で保健体育の講師として授業を行い同時にサッカー部のコーチとなり、4～18歳を2年間担当、1995年にはインターハイ全国大会出場を果たす。
1996年徳島ヴォルティスの前身である大塚FCヴォルティス徳島のコーチ、U-15の監督を務めた。
FC東京がJリーグに加盟した1999年からはFC東京U-15の監督を務め、梶山陽平、吉本一謙、椋原健太、丸山祐市、権田修一、廣永遼太郎、鎌田次郎、染谷悠太、大竹洋平、宮阪政樹、井澤惇、岡田翔平、森村昂太、中野遼太郎、田中奏一、村田翔らを担当。また、三田啓貴、六平光成、藤原広太朗、山村佑樹、井上亮太、岩渕良太、宮澤勇樹らを発掘、2001年にはクラブユース選手権U-15で準優勝を経験した。2002年、リスボンで開催されたナイキプレミアムカップ世界大会6位。2003年から2005年まではFC東京U-18の監督を務め、梶山、呉章銀、李忠成、鎌田次郎らをトップチームに送り出した。また、宮崎智彦、常盤聡らを担当。2006年からFC東京育成部部長代理に就き、この間にS級ライセンスを取得。
2008年、モンテディオ山形のコーチに就任。若手育成をはじめ、小林伸二監督の懐刀として 映像分析やスカウティングを担当した。また、シーズン終盤スターティングメンバーに定着した馬場憂太の山形移籍に助力。この年チームはリーグ戦を２位で終えJ１昇格を果たす。2009年からは、ヘッドコーチとして チームの躍進を支えJ1を2年残留。。契約満了により2010年限りで退任 すると同時に古巣であるFC東京へ復帰する。
2011年からFC東京でコーチを務めた。出場機会の乏しい選手達と向き合って 競争意識と一体感を高め、高橋秀人らの台頭を促す などチームの底上げに貢献した。この年、チームはJ2リーグを制してJ1昇格。更に、天皇杯優勝を果たした。
2012年はヘッドコーチとしてポポヴィッチ監督を支えACLベスト8。
2013年から古巣徳島ヴォルティスのヘッドコーチに就任。山形在籍時以来となる小林の下での指導に当たり、小林との「ゴールデンコンビ」でクラブ史上初となるJ1昇格に貢献。コーチとして異なるチームでJ2からJ1への昇格を3度達成した。
2016年、徳島ヴォルティスの監督に昇格。序盤は試行錯誤を繰り返し低迷したが、戦術が固まった後半戦には攻守に好循環をもたらし復調。クラブ首脳陣は長島の貢献を認めてはいたものの、J1昇格プレーオフ進出を逃したことや辞意を汲み、同年末に契約非更新が決まった。
2017年、J2FC岐阜ヘッドコーチに就任。大木武監督の片腕としてチームを支える。当時在籍選手に庄司悦大、福村貴幸、田森大己、風間宏矢、古橋亨梧、シシー二ョ、ビクトル、山岸祐也、石川大地、長沼洋一、島村拓弥、らが所属。2018年シーズン終了後、退任が発表された。
2019年、J1松本山雅FCトップチームコーチに就任。反町康治監督のもと若手育成を任される。同シーズン末、J1降格、反町監督の退任と共に退任が発表される。
2020年、ギラヴァンツ北九州のコーチに就任、山形、徳島に続き、小林伸二監督の下でコーチを務めるのは三度目となる。主にバックアップメンバー、若手育成、個人の成長を任される。当時在籍選手にディサロ燦シルバーノ、町野脩斗、高橋大悟、藤原奏哉、生駒仁らがいる。
2021年12月21日、東京ヴェルディのコーチ就任。主にディフェンスの強化を任され、全体トレーニング後の自主練では、谷口栄斗、馬場晴也、佐古真礼、デフェンス陣の個人戦術を鍛える。
2022年12月26日、東京ヴェルディのコーチを退任し、ギラヴァンツ北九州のヘッドコーチに就任が発表された。
2023年11月22日、ギラヴァンツ北九州のヘッドコーチ退任が発表され、同年12月26日、BGパトゥム・ユナイテッドFCのヘッドコーチの就任が発表された。
2023年、タイ１部リーグBGパトゥムユナイテッドのヘッドコーチ就任。手倉森誠監督のもと、リーグ戦は４位であったが、Revo Cup初優勝を果たす。
2024年6月18日、栃木SCのヘッドコーチの就任が発表された。
所属クラブ

日本大学高等学校
日本大学
1989年 - 1991年  フジタ工業クラブサッカー部 / フジタサッカークラブ
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.JSL杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.JSL杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1989-90 | フジタ | 24 | JSL1部 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 |
| 1990-91 | フジタ | 28 | JSL2部 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JSL1部 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JSL2部 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
指導歴

1991年 - 1992年  日本大学サッカー部 コーチ
1993年 - 1995年  キンダー善光サッカークラブ コーチ
1994年 - 1995年  大田区立糀谷中学校サッカー部 コーチ (兼務)
1994年  日本大学高等学校サッカー部 コーチ
1996年 - 1998年 大塚FCヴォルティス徳島
1996年 トップチーム コーチ
1997年 - 1998年 U-15 監督
1999年 - 2007年 FC東京
1999年 - 2002年 U-15 監督
2003年 - 2005年 U-18 監督
2006年 - 2007年 育成部
2008年 - 2010年 モンテディオ山形
2008年 トップチーム コーチ
2009年 - 2010年 トップチーム ヘッドコーチ
2011年 - 2012年  FC東京 コーチ
2013年 - 2016年 徳島ヴォルティス
2013年 - 2015年 トップチーム ヘッドコーチ
2016年 トップチーム 監督
2017年 - 2018年  FC岐阜 ヘッドコーチ
2019年  松本山雅FC コーチ
2020年 - 2021年  ギラヴァンツ北九州 コーチ
2022年  東京ヴェルディ コーチ
2023年  ギラヴァンツ北九州 ヘッドコーチ
2024年1月 - 2024年5月  BGパトゥム・ユナイテッドFC ヘッドコーチ
2024年6月 -  栃木SC ヘッドコーチ
監督成績

| 年度 | クラブ | 所属 | リーグ戦> 順位 | リーグ戦> 勝点 | リーグ戦> 試合 | リーグ戦> 勝 | リーグ戦> 分 | リーグ戦> 敗 | カップ戦> ナビスコ杯 | カップ戦> 天皇杯 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003 | FC東京U-18 | プリンス関東 | 10位 | 14 | 9 | 4 | 2 | 3 | - | - |
| 2004 | FC東京U-18 | 東京都U18トップ | 優勝 | 16 | 6 | 5 | 1 | 0 | - | - |
| 2005 | FC東京U-18 | TFA T1 U18 | 優勝 | 29 | 11 | 9 | 2 | 0 | - | - |
| 2016 | 徳島 | J2 | 9位 | 57 | 42 | 16 | 9 | 17 | - | 3回戦 |
| 通算 | 日本 | J2 | - | - | 42 | 16 | 9 | 17 | - | - |
| 通算 | 日本 | プリンス関東 | - | - | 9 | 4 | 2 | 3 | - | - |
| 通算 | 日本 | 東京都U18 | - | - | 17 | 14 | 3 | 0 | - | - |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | - | - | 68 | 34 | 14 | 20 | - | - |
古井由吉

| 古井 由吉 （ふるい よしきち） |
| --- | --- |
誕生:   (1937-11-19) 1937年11月19日  日本・東京都
死没:   (2020-02-18) 2020年2月18日（82歳没）
職業:  小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  文学修士
最終学歴:  東京大学大学院ドイツ文学研究科修士課程修了
活動期間:  1968年 - 2020年
ジャンル:  小説・随筆
主題:  非社会的な場における男女の恋愛 生と死、過去と現在、男と女の狭間 古典や説話をモチーフとした私小説
文学活動:  内向の世代
代表作:  『杳子』（1970年） 『栖』（1979年） 『槿』（1983年） 『仮往生伝試文』（1989年） 『楽天記』（1992年） 『白髪の唄』（1996年） 『辻』（2006年）
主な受賞歴:  芥川龍之介賞（1971年） 日本文学大賞（1980年） 谷崎潤一郎賞（1983年） 川端康成文学賞（1987年） 読売文学賞（1990年） 毎日芸術賞（1997年）
デビュー作:  『木曜日に』（1968年）
  影響を受けたもの  ロベルト・ムージル  ヘルマン・ブロッホ  フランツ・カフカ  アーダルベルト・シュティフター  ライナー・マリア・リルケ  テオドール・シュトルム  フランツ・グリルパルツァー  ヨーゼフ・ロート  ドイツ文学  嘉村磯多  葛西善蔵  私小説作家  夏目漱石  永井荷風  
 ウィキポータル 文学
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古井 由吉（ふるい よしきち、1937年11月19日 - 2020年2月18日）は、日本の小説家、ドイツ文学者。いわゆる「内向の世代」の代表的作家と言われている。代表作は『杳子』(1970年)、『聖』(1976年)『栖』(1979年)『親』(1980年)の三部作、『槿』(1983年)、『仮往生伝試文』(1989年)、『白髪の唄』(1996年)など。精神の深部に分け入る描写に特徴があり、特に既成の日本語文脈を破る独自な文体を試みている。
東大独文科卒。1971年に男女の愛の微妙な心理の揺れをついた『杳子』で芥川賞受賞。その後『行隠れ』、『聖』『栖』『親』三部作などで、民俗学や病理学を駆使した刺激的な作風を展開している。
来歴・人物

東京府東京市出身。港区立白金小学校から同高松中学校を経て、1953年4月、獨協高校に入学。隣のクラスに美濃部強次（古今亭志ん朝）がいた。同年9月、都立日比谷高校に転校。同級生に尾高修也や塩野七生、福田章二（庄司薫）がいた。
1956年3月、日比谷高校卒業。1956年4月、東京大学文科二類入学。同文学部独文科卒。同大学院人文科学研究科独語独文学専攻修士課程修了。東大の同期に蓮實重彦がいた。その後、金沢大学助手、同大学講師を経て、立教大学助教授に着任。教員として蓮實と再び同僚になる。
大学教員の時期は、「日常に潜在する苦そのもの」を見た（講談社文芸文庫の自筆年表より）とするフランツ・カフカの研究に加えて、ロベルト・ムージルやヘルマン・ブロッホなどの翻訳をすすめる一方、1968年、処女作「木曜日に」を同人雑誌『白描』に発表、続いて発表した「先導獣の話」、「円陣を組む女たち」で評価される。
1970年3月付で立教大学を退職し、作家業に専念する。神経を病んだ女性・杳子と登山で出会った男を非現実的・幻想的なイメージを交えて描いた「杳子」（『文芸』1970年8月号）で、1971年に第64回芥川賞を受賞。古井を含むこの時期の作家は小田切秀雄によって｢内向の世代｣と命名され、「社会的問題やイデオロギーなど外部に距離をおいて、内に向っている作家たち」との批判を受けた（実際はこの一派の作家にそうした現実逃避の傾向は希薄であるとの反批判もある）。ことに古井は「朦朧派」（石川達三）や「退屈の美学」（後年の江藤淳による批判）との揶揄も受けたが、他方で秋山駿や柄谷行人らには擁護された。
その後も『杳子・妻隠』の延長線上にある作風の『行隠れ』（1972年）、『櫛の火』（1974年）などを経て、1977年から、後藤明生、坂上弘、高井有一とともに責任編集者として、平凡社から季刊雑誌「文体」を刊行。様々な媒体で旺盛に短篇を発表する。
1980年、都会に投げ出された男女の生活を描く『栖』で第12回日本文学大賞受賞。1983年、偶然出会った男女の間の濃密な性を描いた『槿』で第19回谷崎潤一郎賞受賞。1986年には芥川賞選考委員に選出され、翌年短編「中山坂」（『眉雨』所収）で第14回川端康成文学賞受賞。
1990年、宗教説話を引きながら生死に対する認識をたどった『仮往生伝試文』で第41回読売文学賞受賞。1991年、椎間板ヘルニアのため2ヶ月間入院、この体験が転機となり、『楽天記』（1992年）『白髪の唄』（1996年）と、老いの中で正気と狂気、生と死、現在と過去など様々な相克のあわいを継ぎ目なく往還する独特の作風に達する。
1997年『白髪の唄』で第37回毎日芸術賞受賞、以降は文学賞を一切辞退している。その後左右相次いでの眼の故障もあり（この経験は『聖耳』などの作品にも書かれている）、2005年に芥川賞選考委員を「執筆に専念する」として辞任。朗読会や講演も多数行っている。以降の作品に『辻』『白暗淵（しろわだ）』などがある。
『折々の馬たち』などの作品にも窺えるように、熱烈な競馬ファンとしても知られ、エッセイのみならず、自身の居住区付近の馬事公苑を散策したり、その近辺で見かけたとおぼしい馬から喚起される想念など、競馬にまつわる描写が作品に登場することも少なくない。晩年まで日本中央競馬会の機関誌『優駿』にエッセイを連載したり、デイリースポーツ紙上でGI競走の当日に自らの予想を寄稿していたこともある。
2020年2月18日午後8時25分、肝細胞癌のため東京都内の自宅で死去。82歳没。
作風

ロベルト・ムージルやヘルマン・ブロッホといった心理・想念を錯綜した記述で描く作家からの影響を礎としつつ、心理主義とは異なる手法と柔らかく明晰な文体で男女の奇妙な愛縁を描いたが、その作風の集大成とも言うべき『槿』以降はそうした明瞭な物語性を離れ、一貫した（自然主義や身辺雑記的でない）私小説的リアリズムによる随想的かつ小説的でもあるような作品を書き続けている。
（静謐だがしばしば性的な側面を持つ）男女の愛、認識論、民俗学、連歌や短歌、漢詩、神話や説話などの古典、記憶や追想、老耄などをライトモチーフとし、身辺の多岐にわたる事柄を又聞きならぬ「又語り」する体裁で、隠微な日常性にあふれた描写と同時に情景と心理のあいまいとした内奥を明晰かつ幻想的に描く作風、文法・人称・時間軸などの構成を意図的に脱臼させめまぐるしい想念の流れを映し出した眩惑的な文体を確立。また、以前は『円陣を組む女たち』など、僅かな作品でしか描いてこなかった戦争体験を、近年では積極的にモチーフとして採用し始めている（『野川』、『白暗淵』など）。『蜩の声』の作中には、戦時下あるいは戦後間もない頃の記憶が随所にちりばめられている。
著書 > 小説

『円陣を組む女たち』中央公論社 1970年 のち文庫　短編集
『男たちの円居（まどい）』講談社 1970年 のち「雪の下の蟹・男たちの円居」文庫、文芸文庫　短編集
『杳子・妻隠（つまごみ）』河出書房新社 1971年 のち河出文芸選書、新潮文庫　短編集
『行隠れ』河出書房新社 1972年 のち集英社文庫　長編
『水』河出書房新社 1973年 のち集英社文庫、講談社文芸文庫　連作短編集
『櫛の火』河出書房新社 1974年 のち新潮文庫　長篇
『聖』新潮社 1976年　のち「聖・栖」新潮文庫　短編集
『女たちの家』中央公論社 1977年 のち文庫　長編
『哀原（あいはら）』文藝春秋 1977年　短編集
『夜の香り』新潮社 1978年 のち福武文庫　連作短編集
『栖（すみか）』平凡社 1979年 のち「聖・栖」新潮文庫　連作長編
『椋鳥』中央公論社 1980年 のち文庫　短編集
『親』平凡社 1980年　連作長編
『山躁賦（さんそうふ）』集英社 1982年 のち集英社文庫、文芸文庫　連作短編集
『槿（あさがお）』福武書店 1983年 のち文庫、講談社文芸文庫　長編
『明けの赤馬』福武書店 1985年　短編集
『眉雨（びう）』福武書店 1986年 のち文庫　短編集
『夜はいま』福武書店 1987年　短編集
『仮往生伝試文』河出書房新社 1989年、新装版2004年、講談社文芸文庫 2015年7月　長編
『長い町の眠り』福武書店 1989年　連作短編集
『楽天記』新潮社 1992年 のち文庫、講談社文芸文庫 2022年10月　長編
『陽気な夜まわり』講談社 1994年　短編集
『白髪の唄』新潮社 1996年 のち文庫　長編
『木犀の日 自選短編集』講談社文芸文庫 1998年
「先導獣の話」「椋鳥」「陽気な夜まわり」「夜はいま」「眉雨」「秋の日」「風邪の日」「髭の子」「木犀の日」「背中ばかりが暮れ残る」 を収録
『夜明けの家』講談社 1998年 のち文芸文庫　連作短編集
『聖耳（せいじ）』講談社 2000年 のち文芸文庫 2013年6月　連作短編集
『忿翁（ふんのう）』新潮社 2002年　長編
『野川』講談社 2004年 のち文庫・文芸文庫 2020年6月　長編
『辻』新潮社 2006年 のち文庫　連作短編集
『白暗淵（しろわだ）』講談社 2007年 のち文芸文庫 2016年6月　連作短編集
『やすらい花』新潮社 2010年　連作短編集
『蜩の声』講談社 2011年 のち文芸文庫 2017年5月　連作短編集
『鐘の渡り』新潮社 2014年　連作短編集
『雨の裾』講談社 2015年　連作短編集
『ゆらぐ玉の緒』新潮社、2017年　短編集
『この道』講談社、2019年、講談社文庫 2022年　連作短編集
『われもまた天に』新潮社、2020年（未完）
著書 > 随筆・評論など

『東京物語考』岩波書店 1984年、岩波同時代ライブラリー 1990年、講談社文芸文庫 2021年
『招魂のささやき』福武書店 1984年、のち「招魂としての表現」福武文庫
『裸々虫記』講談社 1986年
『「私」という白道』トレヴィル 1986年
『日や月や』福武書店 1988年
『ムージル－観念のエロス』（作家の方法）岩波書店 1988年
増訂版 『ロベルト・ムージル』岩波書店 2008年
『魂の日』福武書店 1993年 - ※ただし「長篇作品」と表記
『半日寂寞』講談社 1994年
『折々の馬たち』角川春樹事務所 1995年
『神秘の人びと』岩波書店 1996年
『山に彷徨う心』アリアドネ企画 1996年
『ひととせの 東京の声と音』日本経済新聞社 2004年
『聖なるものを訪ねて』ホーム社（発売：集英社） 2005年 - ※掌編小説十二編も併録
『詩への小路』書肆山田 2005年、講談社文芸文庫、2020年 - ※リルケ『ドゥイノの悲歌』など訳詩も併録
『始まりの言葉』（双書 時代のカルテ）岩波書店 2007年
『漱石の漢詩を読む』岩波書店 2008年
『人生の色気』新潮社 2009年
『半自叙伝』河出書房新社 2014年、河出文庫、2017年
『楽天の日々』キノブックス 2017年、草思社文庫 2024年2月。改訂新版
『書く、読む、生きる』草思社、2020年12月、草思社文庫 2025年2月。築地正明解説
『こんな日もある　競馬徒然草』講談社、2021年2月
著書 > 共著

『グリム幻想－女たちの15の伝説－』 パルコ出版 1984年（絵本・挿画東逸子）
『フェティッシュな時代』（田中康夫との対談）トレヴィル 1987年
『対談集 小説家の帰還』（講談社 1993年） 江藤淳・吉本隆明・平出隆・松浦寿輝・養老孟司・大江健三郎と
『小説家の帰還　古井由吉対談集』講談社文芸文庫、2024年10月
『遠くからの声』（佐伯一麦との往復書簡）新潮社 1999年
『色と空のあわいで』（松浦寿輝との往復書簡）講談社 2007年
『言葉の兆し』（佐伯一麦との往復書簡）朝日新聞出版 2012年
『往復書簡　「遠くからの声」「言葉の兆し」』講談社文芸文庫、2021年
『文学の淵を渡る』（大江健三郎との対談）新潮社 2015年、新潮文庫 2018年
『古井由吉　文学の奇蹟』河出書房新社、2020年6月。追悼出版、対談、全作品ガイドなど
『連れ連れに文学を語る　古井由吉対談集成』草思社、2022年2月。未収録インタヴュー、対談を精撰
著書 > 集成

『古井由吉全エッセイ』作品社（全3巻） 1980年
第1巻　日常の"変身"
第2巻　言葉の呪術
第3巻　山に行く心
『古井由吉作品』河出書房新社（全7巻） 1982-1983年
第1巻　『円陣を組む女たち』『男たちの円居』
第2巻　『杳子・妻隠』『行隠れ』
第3巻　『櫛の火』『水』
第4巻　『女たちの家』『夜の香り』
第5巻　『聖』『栖』『哀原』
第6巻　『親』『椋鳥』
第7巻　エッセイ・翻訳（「愛の完成」『誘惑者』部分）
『古井由吉自撰作品』河出書房新社（全8巻） 2012年
第1巻　『杳子・妻隠』『行隠れ』『聖』
第2巻　『水』『櫛の火』
第3巻　『栖』『椋鳥』
第4巻　『親』『山躁賦』
第5巻　『槿』『眉雨』
第6巻　『仮往生伝試文』
第7巻　『楽天記』『忿翁』
第8巻　『野川』『辻』『やすみしほどを』（「やすらい花」収録）
『私のエッセイズム　古井由吉エッセイ撰』河出書房新社、2021年。堀江敏幸・築地正明編
著書 > 翻訳

ブロッホ「誘惑者」-「世界文学全集 56」筑摩書房 1967年。新版「筑摩世界文学大系64 ムージル ブロッホ」1973年
『誘惑者』あいんしゅりっと（上・下）、2024年11月。早川文人解説（下巻）
ムジール「愛の完成、静かなヴェロニカの誘惑」-「世界文学全集 49」筑摩書房 1968年、新版・同上。改訂・岩波文庫 1987年
『古井由吉翻訳集成　ムージル・リルケ篇』草思社、2024年9月。築地正明解説
フィガロの結婚

『フィガロの結婚』（フィガロのけっこん、伊: Le nozze di Figaro、仏: Les noces de Figaro、英: The Marriage of Figaro、独: Die Hochzeit des Figaro）は、フランスの劇作家ボーマルシェが1778年に書いた風刺的な戯曲、ならびに同戯曲をもとにヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが1786年に作曲したオペラ（Le Nozze di Figaro, K.492）である。
オペラのリブレット（台本）は、ボーマルシェの戯曲に基づき、イタリア人台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテがイタリア語で書いた。本項では、このイタリア語の台本によるオペラ作品について主に扱う。
概要 > ボーマルシェの戯曲

戯曲は喜劇『セビリアの理髪師』（第1部 1775年 / パイジエッロ（1782年）、ロッシーニ（1816年）がオペラ化した）、正劇『罪ある母』（第3部 1792年 / ミヨー（1964年）がオペラ化）とともに「フィガロ三部作」と呼ばれている。『フィガロの結婚』は前作『セビリアの理髪師』の好評を受けての続編で、正式な題名は『狂おしき一日、あるいはフィガロの結婚』（La Folle journée, ou le Mariage de Figaro）。この戯曲は1784年にパリで初演され、前作以上の評判を得た。
封建貴族に仕える家臣フィガロの結婚式をめぐる事件を通じて、貴族を痛烈に批判しており、たびたび上演禁止に遭った。特にルイ16世は「これの上演を許すくらいなら、バスティーユ監獄を破壊する方が先だ」と激昂したという。だが、この戯曲に魅せられた人々からの強い要請を無視できず、公演許可を出すに至った。このような危険な作品をオペラ化し、神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世のお膝元ウィーンで上演できた理由は不明だが、ダ・ポンテの自伝によれば、彼がうまく皇帝を懐柔して許可を得たことになっている。
概要 > モーツァルトのオペラ

オペラはウィーンのブルク劇場で1786年5月1日、モーツァルトが30歳の時に初演された。ある程度の好評を得たが、原作の貴族批判はおおむね薄められているとはいえ危険視する向きもあり、早々にビセンテ・マルティーン・イ・ソレル作曲によるオペラ『椿事』（Una cosa rara）に差しかえられてしまった。
こうしてウィーンでは期待したほど人気を得られなかったものの、当時オーストリア領だったボヘミア（現在のチェコ）の首都プラハの歌劇場で大ヒットした。作曲者も招かれて有意義な時を過ごし（この時に交響曲第38番『プラハ』K.504を初演している）、新作オペラの注文までもらえた。これが翌年初演した『ドン・ジョヴァンニ』K.527である（同じくダ・ポンテの台本による）。
日本初演は1941年6月に東京音楽学校で行われた。舞台初演は1952年。
構成について > 作品構成

序曲と全4幕からなるオペラ・ブッファ形式となっており、歌詞はイタリア語。また、第1幕と第3幕は本格的なフィナーレを持たない。
構成について > オーケストラの楽器編成

フルート・オーボエ・クラリネット・ファゴット・ホルン・トランペット各2、ティンパニ、弦五部
レチタティーヴォでチェンバロとチェロまたはピアノ
構成について > 演奏時間

カット無しで約2時間50分（各45分、50分、40分、35分）
あらすじ

舞台は、18世紀半ばのスペイン・セビリア近郊のアルマヴィーヴァ伯爵邸。
あらすじ > 第1幕

フィガロは伯爵が下さるというベッドが部屋に入るかどうかをみるため部屋の寸法を測っている。伯爵がこの部屋をフィガロ達にくださるというのだ。スザンナがそれを聞いて伯爵の下心に気づく。
フィガロは最近伯爵が奥方に飽きて、スザンナに色気を示しているばかりか、夫人との結婚を機に廃止を宣言した初夜権を復活させたいと画策していることを聞き大いに憤慨する。それならこちらにも手があるぞと計略をめぐらすフィガロ（原作はこのあたりで貴族階級を批判する有名なモノローグがあるが、ダ・ポンテの台本では、自分の婚約者を狙う伯爵個人への対抗心に置き換えている）。
マルチェリーナとバルトロ登場。フィガロに一泡吹かせようと相談する。彼女はかつてフィガロから「借金を返せなければ結婚する」という証文を取っている。それを見たバルトロは「俺の結婚を妨害した奴に俺の昔の女を押し付けるのは面白いぞ。フィガロ（「セビリアの理髪師」で伯爵夫人ロジーナとの結婚を妨害した）に復讐する良いチャンスではないか」とほくそ笑む。
スザンナが登場し、マルチェリーナと口論したあと一人になると、小姓のケルビーノ登場。せんだって庭師アントニオの娘バルバリーナと一緒にいたところを伯爵に見つかって追放されそうなので、伯爵夫人にとりなしてほしいと懇願する。「あら最近彼女に恋しているの」とスザンナがからかう。彼は目下女性なら誰でもときめいてしまう年頃なのである。ここでケルビーノが「自分で自分が分からない」を歌う。
ところが、そこへ伯爵がスザンナを口説きにやって来る。慌ててケルビーノは椅子の後ろに隠れる。伯爵が口説き始めるとすぐに、今度は音楽教師のバジリオがやってくるので伯爵はあわてて椅子の後ろに隠れ、ケルビーノはすかさず椅子の前に回り込み、布をまとい隠れる。バジリオはケルビーノと伯爵が隠れているとは夢にも思わず、ケルビーノと伯爵夫人の間の話題を持ち出す。
「ケルビーノが奥様に使う色目をみたかい?」これを聴いた伯爵は思わす姿を現し、「今のは何のことだ?」と迫る。慌てたバジリオは打ち消すが、伯爵は続けて「昨日庭師アントニオの所にいったら、娘のバルバリーナの様子が何となくおかしい。そこでそばにあった布をふと持ち上げると...（と、さきほどケルビーノが隠れた椅子の上の布をはがす）おお、これは何としたこと」。「最悪だわ」とスザンナ。バジリオは「おお、重ね重ねお見事な」。
ここで三人がそれぞれの気持ちを歌うが、バジリオの歌う「女はみなこうしたもの（Cosi fan tutte le belle）。何も珍しいことではありません」という一節はモーツァルトの後のオペラ・ブッファ「コジ・ファン・トゥッテ」の主題となる。
さて、ケルビーノは伯爵夫人を通じてのとりなしを頼みにきていたのだという事実を何とか納得した伯爵ではあるが、「自分の連隊に空きポストがあるから配属する、直ちに任地に向かえ」と命令する。
そこへフィガロが村の娘たちを連れて登場。「私たちは殿様が廃止なさった、忌まわしい習慣（初夜権）から逃れられる初めてのカップルです。村の皆の衆と一緒にお礼を言わせてください」という。大勢の証人を頼んで初夜権廃止を再確認させようというフィガロ。「図ったな」と困惑する伯爵。しかし、ここは慌てず騒がす「皆の者、あのような人権侵害行為はわしの領地内では二度と行われないであろう」と廃止を改めて宣言した。
万歳!と叫ぶ村人。しかし、「盛大に式を挙げさせてやりたいからもう少し時間が欲しい」と村人を帰してしまう。がっかりするフィガロたち。ケルビーノが浮かない顔をしているのに気づいたフィガロは事情を聞くと「あとで話がある」とこっそり耳打ちし、ケルビーノの出征を励ますための豪快なアリア「もう飛ぶまいぞこの蝶々」を歌ったところで幕。
あらすじ > 第2幕

第2幕から
愛の神よ救いませ（伯爵夫人のアリア）
Musopenより
伯爵夫人ロジーナの部屋。夫人はひとりで夫の愛情が薄れたことを悲しんでいる。そこへスザンナ、ケルビーノと相次いでやってくる。伯爵夫人とスザンナは伯爵の行状を暴くために囮捜査をしようというのである。つまり、伯爵をスザンナの名前でおびき出し、女装させたケルビーノと会っているところを見つけて動かぬ証拠を突きつけようという計画である。ここでケルビーノが有名な「恋とはどんなものかしら」を伯爵夫人に歌う。
スザンナが化粧道具を取りに行ったところにドアをたたく音と伯爵の声がする。夫人はあわててケルビーノを隣の部屋に隠す。部屋に入ってきた伯爵、妻が落ち着きの無いのをみて詮索する。するとケルビーノが隣で音を立ててしまう。「あれは何だ？」と問う伯爵に「スザンナが結婚式の衣装に着替えているのです」と言い訳する夫人。伯爵は納得せず、部屋を開けて見せろと言う。伯爵夫人は何と言う失礼なことを、と怒って見せるが気が気ではない。いらついた伯爵はついに鍵を壊してでも入ると言って、夫人の部屋を施錠して夫人とともに道具を取りにいく。
そのすきに部屋の陰に隠れていたスザンナが出てきて、ケルビーノを2階の窓から逃がし、自分は先ほどの部屋に入ってまちうける。戻ってきた伯爵夫妻が戸を開けると出てきたのは当然スザンナである。必死に非礼を詫びる伯爵。夫人も初めは事情がわからないが、しかし、スザンナの耳打ちでさとったあとは彼女と一緒に夫をやり込め、最後は寛大に許す。
フィガロがやってくる。そこへ庭師アントニオ登場。彼は夫人の部屋の窓から何物かが飛び降りて植木を壊したと苦情を訴える。怪しむ伯爵に、フィガロは「飛び降りたのは自分だ。スザンナを待っていたのだが、伯爵の声がしたので慌てて逃げたのだ」と強弁する。アントニオと伯爵は怪しむがフィガロはうまく言いこめる。そこにバルトロとマルチェリーナとバジリオの3人がやってきて例の証文で訴訟を起こすという。伯爵はこれで勝ったと思い、結婚式の前に裁判を行うことにする。各人の思いをそれぞれが歌うフィナーレで第2幕が閉じる。
あらすじ > 第3幕

スザンナはマルチェリーナの引き起こした混乱から逃れるため、奥方と相談して2人だけで伯爵を罠にかけようと考えた。まずは、伯爵に今夜の結婚式のあと2人で会う約束を承諾する。伯爵とスザンナの駆け引きを歌う二重唱が終わると伯爵は去る。そこへ裁判に出るフィガロが登場。フィガロに「裁判に勝たなくても結婚できるわよ」と耳打ちするのを聞いた伯爵は一人でそれを怪しみ、さらに「わしがため息をついて嘆いている間に家来が幸せになるのか」と憤慨しつつ、自分の意地を通そうと決意し、法廷に入っていく。
ついに裁判が終わって、一同退廷してくる。伯爵の言いなりの裁判官は当然マルチェリーナの訴えを認める判決を下したのだ。さあ、借金を払うか私と結婚するかだとせまるマルチェリーナに対し、フィガロは「俺は貴族の出だから親の許しがないと結婚はできない」と食い下がる。いいかげんなほら話だと思った伯爵たちが、「では証拠を見せろ」と言うとフィガロは「幼いときにさらわれたので親はわからないが、かくかくしかじかの服を着ていて腕には紋章がある」、などという。これを聞いたマルチェリーナはなぜか真っ青になり、フィガロに右腕を見せろという。何故右腕だと知っているんだと思いながらフィガロが腕を見せると、マルチェリーナは慌てる。それもそのはず、フィガロは盗賊に盗まれたマルチェリーナの赤ん坊だったのだ。しかも父親はバルトロだという。つまり、昔、フィガロはバルトロ家の女中をしていたマルチェリーナにバルトロが生ませた子だったのである。「親子か？それでは結婚は成立しない」と判事が判決を取り消す。親子とわかった3人は抱き合って喜ぶ。ここで有名な六重唱「この抱擁は母のしるし」（スザンナ・フィガロ・マルチェリーナ・バルトロ・伯爵・ドン・クルツィオ）が始まる。
そこにスザンナが走りこんでくる。「奥様からお金を借りたので、フィガロの借金を返します」といってそこを見ると、なんとフィガロがマルチェリーナと抱き合っている。早くも心変わりしたのかとカッとなったスザンナ、「違うんだ実は訳があるんだ」と近寄るフィガロの横っ面をいきなり張り倒す。マルチェリーナがスザンナに向かって、「さあさあ、お義母さんを抱いておくれ」というのを聞いて何のことかわからないスザンナが皆に「彼の母親ですって?」と聞くと皆口々に「彼の母親なんだ」と答える。おまけにフィガロがバルトロを、お義父さんだというので、ますます混乱したスザンナが同様に聞き返し、皆が肯定する。最後はどうにか納得したスザンナとフィガロたち親子が幸福に歌い交わし、作戦に失敗した伯爵と判事（どもりつつ）が失望して歌うが、これをひとつの曲に見事に納めているわけである。この曲はモーツァルト自身もお気に入りだったという。バルトロとマルチェリーナは、この際だからということでフィガロたちと同時に結婚式をあげることになった。
場面変わって奥方の部屋である。ロジーナは伯爵と結婚した当時の幸せな日々を回想し、今の身の上を嘆いている（レチタティーヴォとアリア「あの楽しい思い出はどこに」）。
そこにスザンナが登場し、さきほどの急展開を報告する。あとは伯爵を懲らしめるだけであり、これはフィガロにも内緒の作戦となった。スザンナが伯爵に今夜会う場所を知らせる手紙を書く（手紙の二重唱「Sull'aria...che soave zeffiretto そよ風によせて…」）。
再び場面が変わって、屋敷の広間に皆が揃い、結婚式が始まろうとしている。村娘が大勢登場し伯爵夫人に感謝を捧げて花束を贈る。ひとりひとりから花束を受け取って頬にキスしていると、一人だけ顔を紅潮させてもじもじしている少女がいる。夫人がスザンナに「どこかで見た人と似ているわね」「ええ、そっくりですわ」などと話していると、そこに庭師アントニオが登場。その少女のヴェールを剥ぎ取るとそれはケルビーノだった。「おまえは連隊に行ったはずだが」と怒る伯爵に、庭師の娘バルバリーナが「殿様、いつも私に親切にして、キスをしながら、愛してくれたら何でも欲しいものをやるぞと約束してくださいますね。それならば、是非ケルビーノを私のお婿さんにください」と伯爵夫人の目前でいうので、自分に矛先が回ってきた伯爵は仕方なく望みをかなえることにする。
フィガロとスザンナ、バルトロとマルチェリーナの結婚式がいよいよ始まった。結婚式で結婚のしるしに花嫁の頭に花冠をのせるのは伯爵だが、スザンナの時に彼女は先ほど伯爵夫人の部屋で書いた手紙をそっと渡す。式が進んで皆が踊っているときに、伯爵は手紙を開こうとするが、手紙に封をしていたピンが指に刺さって驚く。その様子を見ていたフィガロが「誰か伯爵に恋文を出したらしいぜ」とスザンナにいう。宴も盛り上がり、一同で伯爵夫妻を称える合唱で幕となる。
あらすじ > 第4幕

伯爵邸の庭、もう日はとっぷり暮れた後である。バルバリーナがカンテラを手に何かを必死で探している。それを見つけたフィガロは何をしているのかと上機嫌で声をかける。バルバリーナは「伯爵からピンを探してスザンナに届けるよう頼まれた」と言う。フィガロは先ほどの伯爵の行動を思い出し、手紙を渡したのがスザンナであることに気づく。思わずカッとなるフィガロ。いっしょにいたマルチェリーナからピンをもらい、それをバルバリーナに手渡す。マルチェリーナは「まさかあの子がそんなことはしないだろう」となだめるがフィガロは聞かないで去る。残ったマルチェリーナは何か事情があるのだろうと察し、女同士助け合わないと、といってその場を去る。
フィガロはスザンナの浮気を暴いてやろうと人を連れてやってくる。庭に潜んで現場を押さえようというわけだ。事情を聞いたバジリオは、殿様は自分抜きで話を進めたのだなと思い、世の中を行きぬくための処世訓を歌う。
フィガロは仲間の配置を確認し、自分も隠れる。待っている間スザンナに裏切られたという思いと、彼女を愛する気持ちの板ばさみになって心を乱し、「男ども目を見開け」と女性の本性の浅ましさや嫌らしさを歌う。
スザンナと伯爵夫人が衣装を交換してやってくる。スザンナはマルチェリーナからフィガロが来ていることを知らされる。そしてレチタティーヴォとアリア「とうとう嬉しい時が来た～恋人よここに」を歌う。
（フィナーレ）
さてそこにケルビーノがやってくる。彼はバルバリーナを探しに来たのだが、皆にとっては思わぬ邪魔者になりかねない。
まず、スザンナに扮する伯爵夫人を見つけると、スザンナだと思い込み、早速軽口をたたいてまとわりつく。夫人は伯爵が来たら計画がぶち壊しなので何とかやりすごそうとする。フィガロは気が気ではなくそばに近寄る。そこへ伯爵が登場し、スザンナのそばに誰かいることに気づく。近寄って邪魔者に平手打ちを食わすと、機敏に身をかわしたケルビーノと入れ替わりに寄ってきたフィガロの頬に命中し、驚いたフィガロはケルビーノと反対方向に逃げ出す。
伯爵はスザンナだと思い込んだ自分の妻を口説き始める。夫人は複雑な思いだがスザンナの振りをして彼に従ってついていく。二人が去ったのを見てフィガロが出てくると、スザンナも現れる。彼女は伯爵夫人を装うが、夫が彼女の「不実」を訴えるのを聞いて思わず地声を出すので、フィガロに気づかれる。状況を悟ったフィガロはスザンナにからかわれたお返しとばかり、伯爵夫人に「私の妻は奥様のご主人と浮気をしていますが、実は私も奥様をお慕いしております」などと口説きにかかる。変装を見破られたとは知らないスザンナは「この裏切り者」とフィガロを張り倒す。殴られたフィガロが笑いながらスザンナを抱擁しその声でわかったと打ち明けると、ようやく彼女もこのややこしい化かし合いに気づき、喜んで抱き合う。
そこに伯爵がスザンナに変装した妻を見失ってやってくるので、フィガロは再び「夫人」を大げさに口説き始める。これに気づいた伯爵はカンカンになり、皆を呼び集める。衆人環視の中、隠れ場所から人が次々でてくる。ケルビーノ、バルバリーナ、マルチェリーナらに続いてスザンナ扮する伯爵夫人が出てくるので一同驚き、伯爵は浮気の現場を捕らえたと勝ち誇る。「許してください」や「夫人」と皆が口々に懇願するのに対し、断固「いや駄目だ」と応じない伯爵。しかし、そこへスザンナの服を着た夫人が現れ、「私からお願いしたら許してくれますか」と聞くと伯爵を始め一同驚く。すべてを理解した伯爵は、伯爵夫人に心から謝る。夫人は「私はあなたより素直なので…ハイと答えましょう」とこたえる。一同が伯爵夫妻を祝福して歌い、幕となる。
音楽

序曲は流麗かつ華麗な曲調で、現代ではモーツァルトの序曲の中で一・二を争うほどの人気があり、コンサートでは序曲単独で演奏されることも多い。2006年のウィーン・フィル・ニューイヤーコンサートではモーツァルト生誕250周年記念の特例として演奏された。
ウィーンでは1789年に再上演が行われた。初演と配役が違い、特にスザンナ役のソプラノのために異稿アリアKV577とKV579が書き下ろされた（第4幕の代替曲であるKV577は、旧全集版では伯爵夫人のためのアリアとされていた）。他の場面でもレチタティーヴォがアコンパニャートからセッコに変更されたり、短縮や拡張により新しいパッセージが付け加えられた（第3幕伯爵夫人のアリア）など改作が随所で行われている。筆写スコアで伝えられ自筆と確認出来ないものであるが、新モーツァルト全集やアラン・タイソン校訂の「6つの異稿集」（oxford, 1989年）で紹介されている。CDもチャールズ・マッケラス盤で異稿が何曲も取り上げられたほか、KV577、579を出演歌手に歌わせた全曲録音も複数存在する。
20世紀末には声楽・器楽ともに楽譜に無い装飾をアドリブで行う18世紀当時の様式が見直され、装飾を記した同時代の楽譜も再確認されるようになった。「恋とはどんなものか」（第2幕）は特にイギリスで活躍したローマ生まれの作曲家ドメニコ・コッリ（1746年 - 1825年）による装飾が残っており、マッケラス盤のフォチーレ、コジェナーのアリア集で用いられている。
第4幕のフィナーレ直前のケルビーノの登場について、楽譜では「歌いながら（cantando）」と指示があるだけで、具体的な旋律の指定はない。「ケルビーノはドン・ジョヴァンニである」というキェルケゴールの発言をヒントに『ドン・ジョヴァンニ』の「シャンパンの歌」の旋律を歌わせる演出が行われることがある。珍しいところでは、ニコラウス・アーノンクール指揮の全曲版CDで、本作の前年に書かれた歌曲「すみれ」が歌われた例がある。1789年再上演用とみられる筆写スコアでは「恋とはどんなものか」が歌われている。
日本語訳 > 戯曲

『フイガロの結婚』井上勇訳 聚英閣 1924年
『フィガロの結婚』内藤濯訳編 新月社 1950年
『フィガロの結婚』辰野隆訳 要書房 1950年　岩波文庫、1952年
『フィガロの結婚』小場瀬卓三、佐藤実枝訳『マリヴォー・ボーマルシェ名作集』白水社 1977年
『フィガロの結婚』石井宏訳 新書館 1998年
『フィガロの結婚』佐藤実枝訳『ベスト・プレイズ 西洋古典戯曲12選 新訂』論創社 2011年
『「新訳」フィガロの結婚』鈴木康司訳 大修館書店 2012年
日本語訳 > オペラ

『オペラ対訳シリーズ 第2 フィガロの結婚』戸口幸策訳 音楽之友社 1963年
『フィガロの結婚』武石英夫訳 民主音楽協会 民音創立10周年記念ミュンヘン・オペラ公演対訳選書 1974年
『フィガロの結婚』小瀬村幸子訳 音楽之友社 オペラ対訳ライブラリー　2001年（2017年 改訂新版）
オペラ台本
『フィガロの結婚』序曲冒頭部（総譜冒頭）
ケルビーノ役のサラ・ベルナール
第1幕：伯爵の登場でスザンナの椅子の背後に隠れるケルビーノ（19世紀、作者不詳の水彩画）
キンレイ

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 2014年7月からキンレイ本社が入居する月桂冠本社 （京都市伏見区）
種類:  株式会社
市場情報:  非上場（以下は過去のデータ） 東証JQ 2661 2005年12月15日上場廃止 
本社所在地:   日本 〒612-8045 京都府京都市伏見区南浜町247番地
設立:  2014年4月1日
業種:  食料品
法人番号:  7130001052475 
事業内容:  冷凍食品製造・販売
代表者:   代表取締役会長 大倉治彦  代表取締役副会長 和田博行  代表取締役社長 白潟昌彦 
資本金:  4億円
純利益:  9億200万円 （2024年3月期）
純資産:  53億2,400万円 （2024年3月期）
総資産:  183億6,400万円 （2024年3月期）
決算期:  3月31日
主要株主:  月桂冠株式会社 100%
外部リンク:  https://www.kinrei.com/
特記事項： 旧法人の設立日は1949年10月19日（近畿海運株式会社）。1998年4月1日、株式の額面金額の変更を目的として、休眠会社であった近畿海運が1991年設立の（初代）キンレイを吸収合併し（2代目）キンレイに商号を変更。  2014年4月の会社分割（外食事業との分離）で（3代目）キンレイを設立し、食品事業を継承。（2代目）キンレイは「KRフードサービス」に商号変更。 
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株式会社キンレイ（Kinrei Corporation）は京都府京都市伏見区南浜町に本社を置く、冷凍食品の製造・販売を行う、大手日本酒メーカー・月桂冠株式会社の子会社である。
主に人気商品の「鍋焼うどん」をはじめとするスーパーマーケットやコンビニエンスストア向け冷凍調理麺の製造・販売を手がけている
現在のキンレイは法人として3代目に当たる。本項目では前身である1974年から1991年3月までの近畿冷熱と1991年4月から1998年3月までの初代、1998年4月から2014年3月までの2代目（旧・近畿海運/現・KRフードサービス）、および2014年4月に分割新設された3代目（現行会社）について述べる。
歴史

元々は大阪ガス系列の「近畿冷熱」（1974年創設）の元で運営され、海外から液体で輸入された天然ガスを気化する時に生じるマイナス162度の冷熱を有効活用する目的として、1975年に冷凍食品の製造を開始する。1977年に兵庫県西宮市甲子園に外食店第1号を出店したのに続き、1983年には東日本地区の販路確保のため東京事務所を開設した。1991年（平成3年）に近畿冷熱から分社・独立し、1993年（平成5年）の「かごの屋」第1号・宝塚店開店を皮切りに外食産業にも本格的に進出するようになった。
一時はロイヤル株式会社（現・ロイヤルホールディングス株式会社）との合弁会社「オージー・ロイヤル株式会社」、出資比率は各50%）で関西地区のロイヤルホストを運営していたが、2004年（平成16年）3月までに提携関係は解消された。
2005年（平成17年）に大阪ガスの経営見直しに伴い、キャス・キャピタル・ホールディングス･ワン株式会社の公開買付けによる全株式の譲渡・売却が成立。
2012年（平成24年）4月にはオリックスが全株式を取得し、同社の子会社となった。
2014年（平成26年）4月1日付けで食品事業会社と外食事業会社に分割し、新設する食品事業会社の全株式を月桂冠株式会社へ譲渡。並びに外食事業会社の社名を「キンレイ」から「KRフードサービス」へ変更した（事業はオリックスが継続後、2015年6月にクリエイト・レストランツ・ホールディングスへ譲渡）。
沿革

1974年（昭和49年） 近畿冷熱株式会社設立。
1975年（昭和50年） 冷凍食品の製造販売開始。
1977年（昭和52年） 兵庫県西宮市に外食店舗（甲子園店）を出店。
1978年（昭和55年） コンビニエンスストア向け冷凍調理麺「キンレイ鍋焼うどん」発売。
1991年（平成3年） （初代）株式会社キンレイ設立。
1993年（平成5年） かごの屋1号店（宝塚店、兵庫県宝塚市）オープン。
1995年（平成7年） 売上高100億円突破。
1998年（平成10年） 株式の額面金額の変更を目的として、休眠会社の近畿海運に吸収合併。（2代目）株式会社キンレイに商号変更する。
2000年（平成12年）9月 - JASDAQ市場に株式上場。
2005年（平成17年） キャス・キャピタル・ホールディングス･ワン株式会社の公開買付けで同社傘下に入る。上場廃止。
2012年（平成24年）4月 オリックスが全株式を取得し、同社の子会社となる。
2014年（平成26年）4月1日 食品事業と外食事業に企業分割し、食品事業を継承した（3代目）株式会社キンレイを設立。同時にわずか2年でオリックスグループより撤退し月桂冠の子会社となる。
2014年（平成26年）7月1日 本社を京都府京都市伏見区南浜町（月桂冠株式会社本社内）に移転。
2014年（平成26年）8月 創業40周年を節目に新ブランド「なべやき屋キンレイ」を立ち上げる。文化啓発活動として、学生落語家と協力し、日本の伝統文化を継承している「和食“うどん”」×「伝統芸能“落語”」の魅力を多くの方に伝達していく「キンレイ心染（しんせん）プロジェクト」も同時に発足。2021年現在で大学落研15団体・総勢30名（2021年8月時点）が同プロジェクトに参加。高円寺演芸まつり・関東落研連合主催のイベント（「落研の夏フェス2020」「落研グランプリ」）などに協力している。
商品 > うどん類

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