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中川大輔 (棋士)
主な成績 > 年度別成績

| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1987 | 13 | 7 | 6 | 0.5385 |  |
| 1988 | 55 | 41 | 14 | 0.7455 |  |
| 1989 | 50 | 35 | 15 | 0.7500 |  |
| 1990 | 47 | 31 | 16 | 0.6596 |  |
| 1987-1990  (累計) | 165 | 114 | 51 | 0 |  |
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 1991 | 53 | 36 | 17 | 0.6792 |  |
| 1992 | 52 | 32 | 20 | 0.6154 |  |
| 1993 | 41 | 30 | 11 | 0.7317 |  |
| 1994 | 48 | 33 | 15 | 0.6875 |  |
| 1995 | 33 | 20 | 13 | 0.6061 |  |
| 1996 | 41 | 27 | 14 | 0.6585 |  |
| 1997 | 37 | 24 | 13 | 0.6486 |  |
| 1998 | 32 | 16 | 16 | 0.5000 |  |
| 1999 | 39 | 26 | 13 | 0.6667 |  |
| 2000 | 39 | 22 | 17 | 0.5641 |  |
| 1991-2000 (小計) | 415 | 266 | 149 |  |  |

| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 2001 | 37 | 23 | 14 | 0.6216 |  |
| 2002 | 38 | 26 | 12 | 0.6842 |  |
| 2003 | 42 | 23 | 19 | 0.5476 |  |
| 2004 | 34 | 18 | 16 | 0.5294 |  |
| 2005 | 35 | 18 | 17 | 0.5143 |  |
| 2006 | 39 | 19 | 20 | 0.4872 |  |
| 2007 | 37 | 20 | 17 | 0.5405 |  |
| 2008 | 38 | 22 | 16 | 0.5789 |  |
| 2009 | 31 | 15 | 16 | 0.4839 |  |
| 2010 | 33 | 19 | 14 | 0.5758 |  |
| 2001-2010 (小計) | 364 | 203 | 161 |  |  |

| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 2011 | 34 | 21 | 13 | 0.6176 |  |
| 2012 | 30 | 10 | 20 | 0.3333 |  |
| 2013 | 26 | 10 | 16 | 0.3846 |  |
| 2014 | 31 | 18 | 13 | 0.5806 |  |
| 2015 | 27 | 10 | 17 | 0.3704 |  |
| 2016 | 28 | 8 | 20 | 0.2857 |  |
| 2017 | 25 | 10 | 15 | 0.4000 |  |
| 2018 | 29 | 12 | 17 | 0.4138 |  |
| 2019 | 27 | 10 | 17 | 0.3704 |  |
| 2020 | 31 | 16 | 15 | 0.5161 |  |
| 2011-2020 (小計) | 288 | 125 | 163 |  |  |
| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| 2021 | 32 | 13 | 19 | 0.4063 |  |
| 2022 | 34 | 17 | 17 | 0.5000 |  |
| 2023 | 30 | 12 | 18 | 0.4000 |  |
| 2021-2023 (小計) | 96 | 42 | 54 |  |  |
| 通算 | 1328 | 750 | 578 | 0.5648 |  |
2023年度まで
主な成績 > その他表彰

2011年12月 将棋栄誉賞（通算600勝達成）
テレビ

将棋講座（NHK教育、1997年4月 - 9月）「中川大輔の実戦即効！角換わり戦術」講師
将棋フォーカス（NHK Eテレ、2024年4月 - 9月）番組内将棋講座「中川大輔の盤上百名山」講師
著書

『右四間で攻めつぶす本』（浅川書房、2006年12月、ISBN 4-86137-015-9）
『すぐ勝てる！右四間飛車』 (マイナビ出版 、2012年10月、ISBN 978-4-8399-4478-0)
『すぐ勝てる!矢倉崩し』（マイナビ出版、2013年3月、ISBN 978-4839946401)
吉田晶

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: 「吉田彰」あるいは「吉田彰 (会計学者)」とは別人です。
| 人物情報 |
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生誕:  1925年12月15日
死没:  2013年1月15日（87歳）
国籍:   日本
出身校:  京都帝国大学文学部史学科
学問
研究分野:  日本古代史
研究機関:  岡山大学
学位:  文学博士
影響を受けた人物:  内田銀蔵
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吉田 晶（よしだ あきら、1925年12月15日 - 2013年1月15日）は、日本の歴史学者。専門は日本古代史。文学博士。岡山大学名誉教授。
経歴

兵庫県出身。陸軍士官学校59期生。1949年京都大学文学部卒業。高校教員を経て大阪電気通信大学教授。1978年岡山大学法文学部（現文学部）教授。1991年3月に退官後、甲子園大学教授を務めた。1986年「日本古代村落史序説」で大阪大学文学博士。岡山大学名誉教授。2013年1月15日、心不全で死去、87歳。
著書

『八・九世紀における私出挙について』吉川弘文館〈律令国家の基礎構造〉、1960年、467 - 514頁。doi:10.11501/3006634。https://dl.ndl.go.jp/pid/3006634/1/246。
『日本古代社会構成史論』塙書房、1968年。ISBN 978-4-8273-1026-9。https://dl.ndl.go.jp/pid/3024422/1/3。
『日本古代国家成立史論 国造制を中心として』東京大学出版会、1973年、440頁。ISBN 978-4-13-020035-6。
『日本古代村落史序説』塙書房、1980年、304頁。ISBN 978-4-8273-3585-9。
『古代の難波 (教育社歴史新書 日本史 37)』ニュートンプレス、2000年、272頁。ISBN 978-4315401882。 （初版発行1982年、教育社から）
『現代と古代史学』校倉書房、1984年、261頁。ISBN 978-4751716601。
『吉備古代史の展開』塙書房、1995年、346頁。ISBN 978-4-8273-1108-2。
『卑弥呼の時代』新日本出版社（新日本新書）1995年(吉川弘文館、読みなおす日本史、2020年)
『倭王権の時代』新日本出版社（新日本新書）1998年
『七支刀の謎を解く』新日本出版社　2001年
『古代日本の国家形成』新日本出版社　2005年
編著

近藤義郎共著 編『図説　岡山県の歴史』河出書房新社、1990年、292頁。ISBN 978-4-309-61133-4。
編 編『日本古代の国家と村落』塙書房、1998年、672頁。ISBN 978-4-8273-1154-9。
論文

吉田晶、1962、「古代社会の構造」、『岩波講座日本歴史』（4）、岩波書店
吉田晶、1975、「古代国家の形成」、『岩波講座日本歴史』（2）、岩波書店
吉田晶、1984、「月の輪古墳と現代歴史学」、『考古学研究』（30-4）、考古学研究会 pp. 38-56
吉田晶 ;1925-2013「日本古代村落史序説」大阪大学 文学博士, 乙第3906号、1986年、NAID 500000004711。
吉田晶「即位礼と大嘗祭」『考古学研究』第37巻第3号、考古学研究会、1990年12月、1-8頁、ISSN 03869148、NAID 40001203328。
吉田晶「「珂磨郡」木簡について」『甲子園大学紀要 B 経営情報学部編』18・19、甲子園大学、1991年、119-127頁、doi:10.11501/2870879、ISSN 09135545、NAID 40004698593、全国書誌番号:00059841。
吉田晶、1993、「古代における住民の武装と国家的軍制」、『歴史評論』（514）、歴史科学協議会 pp. 69-86
吉田晶「日本古代の個別経営に関する諸問題:大宝二年御野国戸籍を素材として」『市大日本史』第12号、大阪市立大学日本史学会、2009年5月、1-40頁、ISSN 13484508、NAID 120006002955。
新庄博

新庄 博（しんじょう ひろし、1902年8月16日 - 1978年11月17日）は、日本の経済学者。専攻は、金融論・国際金融論。神戸大学経済学部教授・関西学院大学商学部教授を歴任。
略歴

京都市立第一商業学校（現：京都市立西京高等学校）の級友に野村寅三郎神戸大学名誉教授がいた。同校を経て、神戸高等商業学校（現：神戸大学）卒業後、東京商科大学（現：一橋大学）に入り、高垣寅次郎の下で金融論を専攻。テニス部出身。1928年（昭和3年）に卒業し、神戸高等商業学校講師となる。その後、同校の昇格に伴い神戸商業大学助教授、神戸経済大学教授、神戸大学経済学部教授として勤務。
門下生

門下生には、神戸大学名誉教授・三木谷良一（神戸大学名誉教授）、則武保夫（神戸大学名誉教授）、千田純一（名古屋大学名誉教授）、片山貞雄（滋賀大学名誉教授）などがいる。
年譜

1902年 - 京都市に生まれる。
1921年 - 京都市立第一商業学校（現：京都市立西京高等学校・附属中学校）卒業
1925年 - 神戸高等商業学校（現：神戸大学）卒業
1928年 - 東京商科大学（現：一橋大学）卒業。神戸高等商業学校講師（貨幣・金融論担当）
1934年 - 神戸商業大学助教授
1944年 - 神戸経済大学教授
1949年 - 神戸大学教授
1953年 - 神戸大学附属図書館長、神戸大学神戸経済大学教授併任
1956年 - 金融制度調査会臨時委員
1962年 - 神戸大学経済学部学部長併任、日本学術会議会員
1966年 - 神戸大学を停年により退官、神戸大学名誉教授。関西学院大学教授（商学部）
1971年 - 関西学院大学退職、南山大学教授
1972年 - 勲二等瑞宝章受章
1978年 - 76歳没、紺綬褒章受章、正四位、従三位
著作目録 > 著書

（田中金司共著）『銀行経営論』商学全集18巻、千倉書房、1935年
『金融理論の新傾向』甲文堂書店、1937年
『信託業論』千倉書房、1939年
『金融論』新経済学全集19巻、日本評論社、1941年
『広域経済と貨幣制度』甲文堂書店、1943年
（古田英雄共著）『新国際金融機構論』、新日本経済叢書5、水谷書房、1947年
（大河内一男・豊崎稔・片山謙二共著）『経済再建の諸問題』白鯨書房、1947年
『通貨安定の研究』産業経済新聞社、1948年
（高橋泰蔵共著）『国際金融論』世界経済学講座、国元書房、1949年
『金融論』有斐閣全書、有斐閣、1951年
『貨幣論』岩波全書、岩波書店、1952年
（永田清共著）『金融』実教出版、1953年
（塩野谷九十九・吉野俊彦・柿沼幸一郎共著）『準備預金制度――新しい通貨』東洋経済新報社、1957年
“History of the Yen”, Kobe Economic & Business Research Series, No.1, Research Institute of Kobe University, 1962
『新版金融論』有斐閣全書、有斐閣、1965年
（監訳）『オストラー・近代貨幣と失業』東洋経済新報社、1966年
『イングランド銀行成立期における銀行計画と信用通貨』清明会双書Ⅶ、1969年
『財政金融経済論』日本経済評論社、1971年
『増補版・財政金融経済論』日本経済評論社、1978年
著作目録 > 共編

（高垣寅次郎、山口茂、田中金司、高橋泰蔵、塩野谷九十九共編）『体系金融辞典』東洋経済新報社、1953年
（高橋泰蔵、塩野谷九十九共編）『貨幣理論と貨幣制度』同文館、1952年（高垣寅次郎先生還暦記念論文集刊行会、1952年、非売品もあり）
（鈴木武雄、高橋泰蔵、塩野谷九十九共編）『金融財政講座 第1～5巻』有斐閣、1960年
記念論文集

『国民経済雑誌』新庄博博士記念号、114巻3号、1966年
高橋泰蔵、塩野谷九十九、中西市郎、阿部一成、矢尾次郎、石井隆一郎
「新庄先生：人と学問」
「新庄博博士略歴・著作目録」
新庄博先生古希記念論文集（則武保夫・藤田正寛編者）『現代金融論の新傾向』東洋経済新報社、1974年
金融理論 - 矢尾次郎、三上隆三、貞木展生、唄野隆、三木谷良一、阿部一成、小村衆統、能勢信子
国際金融 - 則武保夫、松村善太郎、天野明弘、中西市郎、藤田正寛、石井隆一郎
金融・財政政策－千田純一、安居洋、西村久、大野喜久之輔
「新庄先生：人と学問」人となり、貨幣論（則武保夫）、金融論（大野喜久之輔）、国際金融論（藤田正寛）
「新庄博先生略歴・著作目録」
カルロ・ランバルディ

カルロ・ランバルディ（Carlo Rambaldi, 1925年9月15日 - 2012年8月10日）は、イタリア出身の視覚効果アーティストである。『エイリアン』（1979年）や『E.T.』（1982年）に参加している。
モンスターや動物などの特殊造形を始め、ロボット工学の技術を取り入れたアニマトロニクス効果や、メイクアップによる特殊メイクの技術など幅広いテクニックによるSFX効果でイタリア映画の技術向上に貢献し、イタリア人特殊効果技師としては初めてハリウッドに渡りアカデミー賞を受賞した。『E.T.』（1982年）と『エイリアン』（1979年）ではアカデミー視覚効果賞、『キングコング』（1976年）ではアカデミー特別業績賞を受賞。
経歴

イタリア王国エミリア＝ロマーニャ州ヴィガラーノ・マイナルダで生まれる。ジュゼッペ・ヴェルディの『ドン・カルロ』にちなんでカルロと名付けられた。
ボローニャ美術アカデミーで絵画を学びながら、電気機械工学、人体の骨格や筋肉を研究する。
1955年にカメラマンのアントニオ・ストゥルラに依頼され、海洋ドキュメンタリー映画のために機械仕掛けのチョウザメを造形したことで映画界と関わりを持つ。その後劇映画に進出し、ジャコモ・ジェンティローモ監督の『ジークフリード』（1957）で16メートルの火を吐くドラゴンを制作したのが実質的なデビューとされる。
経歴 > 1960年代

1960年代になるとイタリアで流行していた史劇映画でのモンスター造形や、特殊な美術装置、小道具、衣装の制作を手がける。1963年には専業の特殊効果アーティストとして工房を設立。ジョーゼフ・L・マンキーウィッツ監督の『クレオパトラ』（1963）では、衣装のさまざまな装飾や、機械仕掛けの蛇の造形とアニマトロニクスを担当。ブレイク・エドワーズ監督の『ピンクの豹』（1963）にも参加し、クライマックスのダンスシーンで使用される鎧の衣装を制作した。グァルティエロ・ヤコペッティ監督の『さらばアフリカ』（1966）では生首の造形を始め複数の特撮を担当。ジョン・ヒューストン監督の『天地創造』（1966）では美術装置の制作、ダミー人形の造形と操作、ノアの箱舟のモデル作成で参加している。ロジェ・ヴァディム監督の『バーバレラ』（1968）ではジェーン・フォンダが着用したプレキシガラス製の衣装、ジョン・フィリップ・ローが演じた天使パイガーの翼、人食い人形やさまざまな種類の奇妙な動物の造形を手がけた。マッシモ・プピッロ監督の『惨殺の古城』（1966）では機械仕掛けの蜘蛛の造形とアニマトロニクス、ならびに特殊メイクを担当 。マルコ・ヴィカリオ監督の『続・黄金の七人 レインボー作戦』（1967）では、長さ2.5メートルの電気潜水艦を始めとする秘密兵器の数々を制作。現在カルト映画となっているピエロ・スキヴァザッパ監督のブラック・コメディ『男女残酷物語/サソリ決戦』（1969）では数々の特殊効果や特殊造形を担当。ドゥッチョ・テッサリ監督の『荒野の大活劇』（1969）では列車の脱線シーンの特撮を手がけている。
その他、フェデリコ・フェリーニの『魂のジュリエッタ』（1965）、ジョゼフ・ロージー監督の『唇からナイフ』（1966）、ダミアーノ・ダミアーニ監督の″La strega in amore″（1966）、テレンス・ヤング監督の『残虐の掟』（1967）、クリスチャン・マルカン監督の『キャンディ』（1968）、セルジオ・ソリーマ監督の『狼の挽歌』（1969）などにも、美術装置やダミーの造形、アニマトロニクスなどの特撮で参加している。
経歴 > 1960～70年代、イタリアン・ホラーへの貢献

イタリア映画における特撮のパイオニアとされるマリオ・バーヴァの映画にも参加。とりわけSFホラー映画『バンパイアの惑星（恐怖の怪奇惑星）』（1967）と、スプラッター映画の原点とされる『血みどろの入江』（1971）での特殊効果が高く評価されている。『バンパイアの惑星』はビジュアルイメージが後に『エイリアン』（1979）に影響を与え、特殊メイクの技術を取り入れた『血みどろの入江』のスプラッター・シーンは後に『13日の金曜日』シリーズの初期作品に強く影響を与えた。『血みどろの入江』の特殊メイクにより、1973年のアボリアッツ国際ファンタスティック映画祭で最優秀特殊効果賞を受賞。
その他のバーヴァ監督作品では『処刑男爵』（1972）でジョゼフ・コットンの役柄である殺人鬼（スタントとして演じたのはバーヴァの助手だったフランコ・トッチ）の特殊メイクも担当。『黄金の眼』（1968）では主人公ディアボリックが身につけるスーツとマスクを作成し、『ロイ・コルト＆ウィンチェスター・ジャック』（1970）では機械仕掛けの蛇の造形とアニマトロニクス効果を担当している。バーヴァとはTV番組で共演し、『ロイ・コルト＆ウィンチェスター・ジャック』で使用されたと思われる蛇のアニマトロニクスを実演したこともある。また、バーヴァとともにイタリア放送協会製作の歴史ドラマ″Odissea″（1968）の特殊効果も担当している。
ランバルディは、映画での特殊効果が本物ではないことを裁判で証明するよう求められた、最初のイタリア人特殊効果アーティストでもあった。ルチオ・フルチ監督のジャッロ『幻想殺人』（1971）の特殊効果を担当した際、ランバルディが制作した劇中の解剖された犬の造形が生々しく説得力があったため、監督のルチオ・フルチは動物虐待の疑いで起訴された。ランバルディが法廷で映画の小道具一式を提示しアニマトロニクスを実演したことで、そのシーンが本物の動物ではないことが証明され、フルチは無罪判決を勝ち取った。
『幻想殺人』に続くルチオ・フルチのスリラー『マッキラー』（1972）にもクレジットなしで参加し、クライマックスで犯人が墜落死するシーンでのダミー人形の造形を行っている。
マリオ・バーヴァやルチオ・フルチの作品での特殊効果が話題となると、イタリアで製作されるホラー映画での特殊効果の依頼が多くなる。ジョルジョ・フェローニ監督『悪魔の微笑み』（1972）、リッカルド・フレーダ監督『ヨーロッパのある都市の警察のシークレットファイルより』（1972）、フランチェスコ・マッツェイ監督『尼僧院連続殺人/天井裏・のぞき穴の秘密』（1972）、エドワード・ドミトリクがイタリアに招かれて撮った『青ひげ』（1972）、ポール・モリセイがイタリアで監督した『悪魔のはらわた』（1973）及び『処女の生血』（1974）など数々のカルト的な恐怖映画で特殊効果を担当した。
ダリオ・アルジェント監督の『サスペリアPART2』（1975）でも特殊効果を担当し、機械仕掛けの自動人形、ミイラ化した死体、ガブリエーレ・ラヴィアの轢死シーンとマーシャ・メリルの刺殺シーンで使用されるダミー人形、クララ・カラマイのダミーヘッドなどを制作した。
その他、クレジットなしで参加した作品の一部として、ダリオ・アルジェント監督の『4匹の蝿』（1971 年）では、眼球の網膜を読み取ることができる装置を作成。アルベルト・デ・マルティーノ監督の『レディ・イポリタの恋人/夢魔』（1974）ではカルラ・グラヴィーナのダミーヘッドを造形。マッシモ・ダラマーノ監督の″La polizia chiede aiuto″（1974）でもダミー人形を作成。マリオ・ガリアッツォ監督『バージン・エクソシスト/甦る悪魔のエクスタシー』（1975年）では燃える十字架の特撮を担当。モンド映画『グレートハンティング』（1974）では人間がライオンに襲われるシーンでのダミー人形を制作した。
経歴 > 1970年代、イタリア映画時代

また、ルキノ・ヴィスコンティ監督の『ルートヴィヒ』（1972）の特撮にも参加している。ピエル・パオロ・パゾリーニ監督『カンタベリー物語』（1973年）では悪魔の造形と操作を担当。マルコ・フェレーリ監督『最後の晩餐』（1973年）ではマルチェロ・マストロヤンニとウーゴ・トニャッツィが嘔吐するシーンを撮影するためのダミーヘッドを作成。プピ・アヴァティ監督『男爵、聖女、イチジクのマズルカ』（1974）ではイチジクの大木を制作。パゾリーニ監督『アラビアンナイト』（1974）でも特殊造形を担当。ティント・ブラス監督『サロン・キティ』（1976）では妊婦のダミー人形を制作している。
イタリア放送協会で製作されたルイジ・コメンチーニ監督のTVシリーズ『ピノッキオの冒険』（1973）では製作者の依頼を受けて、機械で動くピノッキオの人形のデザインと設計を行い、試作品を制作した。しかし製作者はランバルディが提示した予算が高すぎると考え、発注を一方的に打ち切った上に産業スパイ行為を行う。ドラマの製作者に雇われたスパイがランバルディの工房に侵入してピノッキオの設計図と試作品を盗撮して持ち出し、ピノッキオの盗作品を制作した。結果として盗撮された設計図から作られたピノッキオは機械で動かすことができず、ドラマでは人形と子役の映像とを編集して誤魔化すことになった。ランバルディはイタリア放送協会相手に盗作の訴訟を起こして勝訴した。
経歴 > 『キングコング』（1976）

マリオ・バーヴァの推薦を受けて、ディノ・デ・ラウレンティスが製作したジョン・ギラーミン監督『キングコング』（1976）の特殊効果に参加する。ランバルディがデザイン、設計、エンジニアリングを行った機械仕掛けのキングコングは、高さ40フィート（12.2メートル）、重さ6ポンド（1/2⁠トン）に及ぶ巨大なものだった。
多額の費用と数ヶ月の準備期間を掛けたにもかかわらず、巨大キングコングの最終的な装置は納得のいくように動作させることが不可能であると判明。1976年8月にニューヨークでコングの脱出を撮影中に、キングコング内部の油圧パイプが破裂した。その結果、ランバルディが制作した巨大キングコングは劇中の1分に満たない場面でしか使用されず、ほとんどの撮影ではリック・ベイカーが制作した着ぐるみスーツが使用され、ベイカー自身が着ぐるみを着てスタントを演じた。ベイカーとランバルディの共同作業がスムーズに進んだのは、機械仕掛けのコングマスクだけだった。表情のパターンに合わせて５種類のコング・マスクが製作され、3種類をベイカーが、2種類をランバルディが造形、機械でマスクを動かすアニマトロニクス効果は全てランバルディが担当した。この特撮に関しては、ベイカーのデザインしたマスクとランバルディのケーブルワークが調和し、コングの顔に幅広い表情を与えることに成功した。
リック・ベイカーの功績の大きさにも関わらず、本作におけるアカデミー賞のアカデミー特別業績賞はベイカーを除外してランバルディに授与された。これはプロデューサーのデ・ラウレンティスが宣伝のためにランバルディが制作した巨大コングを呼び物にしたため、着ぐるみスーツとマスクを制作したベイカーの功績が隠匿されたことに起因していた。これに対してリック・ベイカーからの抗議が出たことで実情が発覚。物議を醸したがベイカーへのアカデミー賞授与は認められず、特撮技師のジム・ダンフォースが抗議のためにアカデミー協会を脱退する騒ぎとなった。
経歴 > 1970～80年代、ハリウッド時代

『キングコング』以降ランバルディはハリウッドに留まり、スティーヴン・スピルバーグ監督の『未知との遭遇』（1977）の特殊効果を手がける。また、リドリー・スコット監督の『エイリアン』（1979）ではH・R・ギーガーがデザインしたクリーチャーの造形を担当し、アカデミー視覚効果賞を受賞。
その後もアメリカに定住し、オリヴァー・ストーン監督の『キラーハンド』（1981）の特撮や、アンジェイ・ズラウスキー監督の『ポゼッション』（1981）でのクリーチャー作成を手がける。
スピルバーグと再び組んだ『E.T.』（1982）でもE.T.の造形を手がけて二度目のアカデミー視覚効果賞を手にした。
ディノ・デ・ラウレンティス製作、デイヴィッド・リンチ監督の『デューン/砂の惑星』（1984）の特殊効果にも参加し、ギルドのナビゲーターなどの造形を手がける。しかし巨大なサンドワームの造形が期日までに制作できなかったことから、イタリア人特殊メイクアーティストのジャンネット・デ・ロッシがランバルディに代わって3日で制作した。ランバルディはデ・ロッシを逆恨みしたと伝えられ、以降ランバルディ自身のキャリアも下降線をたどったとされる。
息子のヴィットリオ・ランバルディの監督デビュー作『ザンゴリラ』（1988）で特殊効果を担当した後、角川春樹が監督した日本映画『REX 恐竜物語』（1993）で恐竜のデザイン、造形、アニマトロニクスを手がけた。
息子ヴィットリオの監督作品『DECOY 密猟地帯』（1995）をプロデュースした後は映画界から引退する。引退の原因として本人はコンピュータグラフィックスの普及を示唆している。CGによる特殊効果が一般的になったことに関してランバルディは「コンピューターを持っている子供なら誰でも、今日の映画で見られる特殊効果を再現できる。謎は消えた。観客が特殊効果を見たときにかつて感じていた好奇心は消えてしまった。まるでマジシャンがすべてのトリックを明かしてしまったかのようだ」「スピルバーグが最新の技術を使って今日『E.T.』を撮影したとしても、ヒットするかどうかはわからない。現在の技術では、例えばE.T.の目の優しい表情を再現することはできないだろう」と批判的な見解を述べていた。
経歴 > 晩年

2001年にイタリアに帰国。最後の仕事として、2007年にアレーナ・ディ・ヴェローナで上演されたマルコ・フリジーナ作曲のミュージカル『神曲』La divina commediaのクリーチャーやマスクの制作を、セルジオ・スティヴァレッティと共同で行った。
2012年8月10日にカラブリア州ラメーツィア・テルメで亡くなった。
主な作品

| 公開年 | 作品名 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 1957年 | 『ジークフリード』 | Sigfrido |
| 1960年 | 『勇者テシアス』 | Teseo contro il Minotauro |
| 1963年 | 『続・世界残酷物語』 | Mondo cane n°2 |
| 1963年 | 『豪勇ペルシウス大反撃』 | Perseo l'invincibile |
| 1963年 | 『クレオパトラ』 | Cleopatra |
| 1963年 | 『ピンクの豹』 | The Pink Panther |
| 1965年 | 『魂のジュリエッタ』 | Giulietta degli spiriti |
| 1965年 | 『バンパイアの惑星（恐怖の怪奇惑星）』 | Terrore nello spazio |
| 1965年 | 『惨殺の古城』 | Il boia scarlatto |
| 1966年 | 『天地創造』 | The Bible: In the Begining... |
| 1966年 | 『唇からナイフ』 | Modesty Blaise |
| 1966年 | 『さらばアフリカ』 | Africa addio |
| 1967年 | 『続・黄金の七人 レインボー作戦』 | Il grande colpo dei 7 uomini d'oro |
| 1967年 | 『残虐の掟』 | L'avventuriero |
| 1968年 | 『バーバレラ』 | Barbarella |
| 1968年 | 『キャンディ』 | Candy |
| 1968年 | 『黄金の眼』 | Diabolik |
| 1969年 | 『狼の挽歌』 | Città violenta |
| 1969年 | 『荒野の大活劇』 | Vivi o preferibilmente morti |
| 1969年 | 『男女残酷物語/サソリ決戦』 | Femina ridens |
| 1970年 | 『女にしっぽがあったころ』 | Quando le donne avevano la coda |
| 1971年 | 『血みどろの入江』 | Reazione a catena (Ecologia del delitto) |
| 1971年 | 『4匹の蝿』 | 4 mosche di velluto grigio |
| 1971年 | 『幻想殺人』 | Una lucertola con la pelle di donna |
| 1972年 | 『マッキラー』 | Non si sevizia un paperino |
| 1972年 | 『処刑男爵』 | Gli orrori del castello di Norimberga |
| 1972年 | 『青ひげ』 | Barbablù |
| 1972年 | 『悪魔の微笑み』 | La notte dei diavoli |
| 1972年 | 『ヨーロッパのある都市の警察のシークレットファイルより』 | Estratto dagli archivi segreti della polizia di una capitale europea |
| 1972年 | 『レオナルド・ダ・ビンチの生涯』 | La vita di Leonardo da Vinci |
| 1972年 | 『尼僧院連続殺人/天井裏・のぞき穴の秘密』 | L'arma l'ora il movente |
| 1972年 | 『フランケンシュタイン80』 | Frankenstein 80 |
| 1972年 | 『ルートヴィヒ』 | Ludwig |
| 1973 | 『最後の晩餐』 | La grande bouffe |
| 1973 | 『悪魔のはらわた』 | Il mostro  in tavola... barone Frankstein |
| 1973 | 『ピノッキオの冒険』 | Le avventure di Pinocchio |
| 1973 | 『カンタベリー物語』 | I racconti di Canterbury |
| 1973 | Pane e cioccolata | （日本未公開） |
| 1974年 | 『アラビアンナイト』 | Il fiore delle Mille e una notte |
| 1974年 | 『処女の生血』 | Dracula cerca sangue di vergine e... morì di sete!!! |
| 1974年 | 『レディ・イポリタの恋人/夢魔』 | L'anticristo |
| 1974年 | 『グレートハンティング』 | Le ultime grida dalla sabana <<La grande caccia>> |
| 1974年 | ″La polizia chiede aiuto″ | （日本未公開） |
| 1975年 | 『サスペリアPART2』 | Profondo rosso |
| 1975年 | 『危険なめぐり逢い』 | Baby Sitter (Un maledetto pasticcio) |
| 1975年 | 『男爵、聖女、イチジクのマズルカ』 | La mazurka del barone, della santa e del fico fiorone |
| 1975年 | 『バージンエクソシスト/甦る悪魔のエクスタシー』 | L'ossessa |
| 1976 | 『サロン・キティ』 | Salon Kitty |
| 1976 | 『キングコング』 | King Kong |
| 1976 | 『最後の女』 | La dernière femme |
| 1977年 | 『未知との遭遇』 | Close Encounters of the Third Kind |
| 1979年 | 『吸血こうもり/ナイトウィング（英語版）』 | Nightwing |
| 1979年 | 『エイリアン』 | Alien |
| 1981年 | 『ポゼッション』 | Possession |
| 1982年 | 『E.T.』 | E.T. The Extra-Terrestrial |
| 1984年 | 『デューン/砂の惑星』 | Dune |
| 1984年 | 『キング・オブ・デストロイヤー/コナンPART2』 | Conan the Destroyer |
| 1984年 | 『ネバーエンディング・ストーリー』 | Die unendliche Geschichte |
| 1986年 | 『死霊の牙』 | Silver Bullet |
| 1986年 | 『キングコング2』 | King King Lives |
| 1988年 | 『キャメロン』 | Cameron's Closet |
| 1989年 | 『ザンゴリラ』 | Rage - Furia primitiva |
| 1993年 | 『REX 恐竜物語』 |  |
真珠の小箱

| 真珠の小箱 |
| --- | --- |
ジャンル:  紀行番組 / 教養番組
構成:  足立巻一
出演者:  以下を参照
ナレーター:  吉田智子ほか
テーマ曲作者:  宅孝二
国・地域:   日本
言語:  日本語
話数:  全2314回
製作
プロデューサー:  石濱俊造ほか
撮影監督:  保山耕一ほか
制作:  放送映画製作所
製作:  毎日放送

放送
放送局: 毎日放送、TBSテレビ他
映像形式: モノクロ放送 → カラー放送（1968年途中から。詳細は、「#番組のカラー化」の項を参照）
音声形式: モノラル
放送国・地域:  日本
放送期間: 1959年3月6日   - 2004年3月27日
放送時間: 下記参照
放送分: 15分
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『真珠の小箱』（しんじゅのこばこ）は、毎日放送（MBS）製作・近畿日本鉄道（現・近鉄グループホールディングス）提供で1959年3月6日から2004年3月27日まで、45年間放送された教養系紀行番組。当初はモノクロ放送だったが、1968年途中からカラー放送となった（詳細は、「#番組のカラー化」の項を参照）。
番組制作は、後にMBSグループとなった放送映画製作所。
概要

「全放送時間のうち30パーセントを教養番組とする」準教育局として1959年（昭和34年）にテレビ放送免許を受けたMBSが教養番組のひとつとしてスタート（残りは『アップダウンクイズ』や『ダイビングクイズ』といったクイズ番組に充てた）。スポンサーである近鉄の沿線を中心に、近畿地方の文化・風土・歴史を専門家や芸能人、文化人がリポートするというものだった。
番組タイトルは近鉄沿線である伊勢志摩地方が真珠の産地であることから命名されたともされている。
奈良県と三重県がこの番組で多く取り上げられた。また、本編の最後に近鉄の路線図が示され、アニメーションでなぞることで番組内で紹介された場所への行き方が紹介された。なお2度だけ韓国（放送30周年、仏教渡来のルートをたどるべく慶州へ）、スペイン（放送35周年、志摩スペイン村オープンにあわせて）と海外を取り上げたことがある。
題字は書道家の榊莫山が手掛け、番組放送開始当初から詩人の足立巻一が構成を務めた。また、テーマ音楽は宅孝二が作曲した。
ナレーターは長きに渡りMBSアナウンサーの吉田智子が担当したが（提供読みも兼務）、1990年後半頃から最終回までは主に、平松邦夫（後に2007年から2011年まで、第18代目大阪市長を務めた）、加藤康裕、亀井希生、高井美紀、西靖、柏木宏之らMBSのアナウンサーが持ち回りで担当した。
番組のカラー化

この番組は当初モノクロ放送だったが、1968年に入ると、カラーによる制作を開始する様になった。まず、3月22日放送の第473回「伊勢志摩の春」で初めてカラー放送を実施、その後、5月17日放送「大和飛鳥路」、6月7日放送「金魚誕生」、7月5日放送「鈴鹿山系の自然」、7月12日放送「石州と慈光院」、7月26日放送「海女と伊勢志摩」がカラーで放送され、そして、9月27日放送の第500回「法隆寺金堂壁画再現」からは毎週カラー放送となった。
撮影・番組構成・CMなど

撮影は、1か所につき一日を要し、取材カメラ（1980年代初めまではフィルム録画）には当時のオリンピックなどで導入されたばかりの振動防止技術が使われた。単純に観光地をみるのではなく、地元の人との会話を中心とするため、余り観光客が行かないような場所を中心に撮影が行われることが多かった。
また前述のように、番組開始当初から2001年までは、MBSのアナウンサーなどが聞き手役として出演していたこともあった。
この番組は、東海道・山陽新幹線沿線のJNN系列各局を中心にネットしていたため、オープニングのカウキャッチャーとエンディングに流れた近鉄のCM（本編中はCMを挟まない）も、自社の沿線である関西・中京地区以外のネット局向けには、「奈良大和路・伊勢志摩へ、新幹線と近鉄特急で」と案内していた。
加えて、ネット局のあった都市の新幹線の駅（新横浜駅・静岡駅・浜松駅・岡山駅・広島駅・徳山駅・博多駅など）付近には、「奈良大和路・伊勢志摩（志摩スペイン村）へ近鉄特急：新幹線京都駅・名古屋駅で連絡」の屋外広告が設置されていた。
近鉄電車の車内広告でも長年宣伝していて、「4ch・MBS毎日放送」「5ch・CBC」のチャンネル入りロゴマークもあった。
相次ぐネット局の離脱、そして番組の終焉

2000年3月、SBS・RSK・RCC・RKBの4局は編成上の理由などで打ち切りとなった。関東地方では、1961年7月からこちらも教育局であったNETテレビ（現・テレビ朝日）で放送されていたが、腸捻転解消によるネットチェンジに伴い1975年4月からTBSに移行。しかしTBSでも2002年3月、やはり編成上の理由で、関東でのネットを終了した。
そして近鉄がリストラの一環で宣伝・文化活動の見直しを表明。その煽りでスポンサーを降板し、加えてMBSの改編期に伴う番組放送時間枠と編成の見直しの意向もあって、2004年3月27日放送の30分（放送時間は9:30 - 10:00。通常は15分）スペシャル「こころのふるさとを訪ねて」をもって、テレビ草創期の時代から続いた長寿テレビ番組は、放送45年・通算2,314回で幕を下ろした。
番組終了後

2007年7月から、放送番組センターの配給番組として『真珠の小箱・奈良大和路をゆく』のタイトルで、配給用に再編集されて全国の民放テレビ局（TBS系列外の地方局や独立UHF放送局など）で再放送されている。
サンテレビでは、上記の「真珠の小箱・奈良大和路をゆく」が過去に放送されたことに加え、2009年度には近鉄の提供扱いで、日曜午前6時から30分間2本立てとして、阪神なんば線開通記念として同番組の再放送が行われた。本編最後の近鉄の路線図についても、阪神なんば線が反映された形で示され、番組内で紹介された場所への行き方が紹介されていた。あわせて、現在も発売されている伊勢・鳥羽・志摩スーパーパスポート まわりゃんせの紹介もされていた。配給表示は「放送番組センター」で、製作は「MBS（ジーンマーク） 放送映画製作所」となっていた。
ネットしていた局

毎日放送（MBS） ※制作局。平日午前中に再放送も行っていた。
日本教育テレビ（NET）※現:テレビ朝日（EX）：1961年7月17日から1975年3月28日まで放送(1963年4月～9月はネット休止)。当初は3日遅れ、1962年4月5日以降は同時ネット。
東京放送（TBS）※現:TBSテレビ（TBS）：1975年4月から2002年3月まで放送
青森放送（RAB） ※1975年3月まで放送
青森テレビ（ATV） ※番組販売扱いで地元企業をローカルスポンサーとしていたため、近鉄の提供クレジットを隠す処理・一部編集などを施して放送。
IBC岩手放送（IBC） ※1994年11月30日時点では、水曜11:00 - 11:15に放送
東北放送（TBC） ※1981年4月から1981年9月まで放送
静岡放送（SBS）※1975年4月から2000年3月まで放送
東海テレビ（THK）※1975年3月まで放送（名古屋テレビや中京テレビ開局後も移行せず引き続き放送していた）
中部日本放送（CBC）※現:CBCテレビ：1975年4月から最終回まで放送
山陰放送（BSS）※放送時期不詳。腸捻転時代に放送していた模様
岡山放送 ※放送当時の愛称・テレビ岡山（OHK）：1972年4月7日から1975年3月28日まで放送
山陽放送（RSK）※現:RSK山陽放送：1975年4月6日から2000年3月まで放送
中国放送（RCC）※2000年3月まで放送（開始時期不詳・腸捻転時代には広島3局とも放送なし）
瀬戸内海放送（KSB）※開局直後の1969年4月4日から同年10月10日までネット。
南海放送（RNB）※愛媛県の民放2局時代に放送。あいテレビには移行せず打ち切り。
テレビ山口（TYS）※いい朝8時をネットしていなかった頃に、土曜8:15から放送していた。
テレビ高知（KUTV）※青森テレビと同じく近鉄の提供クレジットを隠す処理・一部編集などを施して放送。
九州朝日放送（KBC）※1975年3月まで放送
RKB毎日放送（RKB）※1975年4月から2000年3月まで放送
GAORA ※旧SVNとして開局した当時から放送していたが、終了した時期は不明
比治山下停留場

| 比治山下停留場 |
| --- | --- |
 停留場全景（2009年8月）
  ひじやました  Hijiyama-shita  
 ◄H4 段原一丁目 (0.4 km) (0.5 km) 比治山橋 H6►
 ja
所在地:  広島市南区比治山本町北緯34度23分12.99秒 東経132度28分15.99秒﻿ / ﻿北緯34.3869417度 東経132.4711083度﻿ / 34.3869417; 132.4711083座標: 北緯34度23分12.99秒 東経132度28分15.99秒﻿ / ﻿北緯34.3869417度 東経132.4711083度﻿ / 34.3869417; 132.4711083
駅番号:  ●H5
所属事業者:  広島電鉄
所属路線:  ■皆実線
キロ程:  0.9 km（的場町起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
乗降人員 -統計年度-:  671人/日 -2019年-
開業年月日:  1944年（昭和19年）12月27日
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比治山下停留場（ひじやましたていりゅうじょう、比治山下電停）は、広島県広島市南区比治山本町にある広島電鉄皆実線の路面電車停留場である。駅番号はH5。
歴史

比治山下停留場は皆実線が開通した1944年（昭和19年）12月に開設された。名前は東にある比治山の麓に停留場が置かれていることに由来する。皆実線は開業の翌年、1945年（昭和20年）8月6日に原爆投下を受けて全線が不通となった。運転を再開したのは1948年（昭和23年）のことである。
歴史 > 年表

1944年（昭和19年）12月27日：開業。
停留場構造

皆実線の軌道は道路上に敷かれた併用軌道であり、当停留場も道路上にホームが置かれている。ホームは低床式で2面あり、2本の線路を挟み込むように向かい合って置かれている（相対式ホーム）。起点から見て線路の左にあるのが皆実町六丁目方面へ向かう下りホーム、右にあるのが的場町方面へ向かう上りホームである。
ホームの長さは3両、5両連接車に対応している。かつては道路と同一平面に乗り場が設けられている平面停留場であったが、1974年（昭和49年）9月末にホームが備え付けられ島状となった。
停留場構造 > 運行系統

→「広島電鉄 § 運行系統」も参照
当停留場には広島電鉄で運行されている系統のうち、5号線のみが乗り入れている。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 下りホーム |  | 広島港ゆき・宇品二丁目ゆき・皆実町六丁目ゆき |
| 上りホーム |  | 広島駅ゆき |
停留場周辺

付近はおおむね住宅街である。西には京橋川が流れ、東には比治山がそびえる。停留場は比治山への登り口に置かれ、比治山には広島市現代美術館、広島市まんが図書館、多聞院などがある。停留場の北側を平和大通りが貫き、西側は鶴見橋、東側は比治山トンネルがあり、トンネルを抜けた所に広島イースト（旧・広島サティ）がある。
停留場周辺には「比治山下」バス停があり、広島バス23-1号 横県線（段原経由）が大学病院方向のみ停車する。
白日/真昼に見た夢

「白日／真昼に見た夢」（はくじつ／まひるにみたゆめ）はRIP SLYMEのインディーズ1枚目のシングル。1996年12月28日発売。
概要

SUとDJ FUMIYA加入前の作品。
後の2001年8月30日に、「白日XXX」として再発売された。
収録曲

白日
作詞：RYO-Z,ILMARI,PES　作曲：PES
真昼に見た夢
作詞：ILMARI,PES　作曲：PES
収録アルバム

『talkin' cheap』（#1、#2）
#2はアルバムバージョン。
白日XXX

「白日XXX」（はくじつトリプルエックス）は、RIP SLYMEのインディーズシングル「白日／真昼に見た夢」の再発シングル。2001年8月30日発売。今作発売の時点ではSUとDJ FUMIYAはメンバーに加入しているが、再発盤ということもあり、このシングルには参加していない。
白日XXX > 収録曲

白日
作詞：RYO-Z,ILMARI,PES　作曲：PES
白日 (DJ TONK REMIX)
作詞：RYO-Z,ILMARI,PES　作曲：PES
白日 (ALBUM VERSION INST.)
作詞：RYO-Z,ILMARI,PES　作曲：PES
SURE SHOT (MELLOW YELLOW feat.RIP Slyme) 作詞：RYO-Z,ILMARI,PES,KIN,TAMA 作曲：YOGGY
ヒップホップグループのMELLOW YELLOWが参加している。
皆実町二丁目停留場

| 皆実町二丁目停留場 |
| --- | --- |
 広島港方面ホーム（2009年8月）
  みなみまちにちょうめ  Minami-machi 2-chome -  
 ◄H7 南区役所前 (0.4 km) (0.4 km) 皆実町六丁目 H9►
 ja
所在地:  広島市南区皆実町一丁目・三丁目北緯34度22分40.21秒 東経132度27分57.97秒﻿ / ﻿北緯34.3778361度 東経132.4661028度﻿ / 34.3778361; 132.4661028座標: 北緯34度22分40.21秒 東経132度27分57.97秒﻿ / ﻿北緯34.3778361度 東経132.4661028度﻿ / 34.3778361; 132.4661028
駅番号:  ●H8
所属事業者:  広島電鉄
所属路線:  ■皆実線
キロ程:  2.1 km（的場町起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
乗降人員 -統計年度-:  910人/日 -2019年-
開業年月日:  1944年（昭和19年）12月27日
テンプレートを表示
皆実町二丁目停留場（みなみまちにちょうめていりゅうじょう、皆実町二丁目電停）は、広島県広島市南区皆実町一丁目・三丁目にある広島電鉄皆実線の路面電車停留場である。駅番号はH8。
歴史

皆実町二丁目停留場は太平洋戦争下の1944年（昭和19年）12月、皆実線の開通と同時に開設された。しかし開設から2か月後の1945年（昭和20年）2月には営業を休止する。さらに同年の8月6日には原爆が投下され、皆実線自体も全線が不通となっている。皆実線が被爆から復旧し運転を再開したのは1948年（昭和23年）7月のことで、当停留場もこのときまでに休止状態が解かれ、営業を再開した。
歴史 > 年表

1944年（昭和19年）12月27日：開業。
1945年（昭和20年）2月1日：営業休止。
1948年（昭和23年）7月1日：皆実線が被爆から復旧、停留場も営業再開。
停留場構造

皆実線の軌道は道路上に敷かれた併用軌道であり、当停留場も道路上にホームが設けられている。ホームは低床式で2面あり、南北方向に伸びる2本の線路を挟んで配置されている。ただし互いのホーム位置は南北方向にずれていて、北に的場町方面へ向かう上りホーム、南に皆実町六丁目方面へ向かう下りホームがある。
停留場構造 > 運行系統

→「広島電鉄 § 運行系統」も参照
当停留場には広島電鉄で運行されている系統のうち、5号線のみが乗り入れている。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 下りホーム |  | 広島港ゆき・宇品二丁目ゆき・皆実町六丁目ゆき |
| 上りホーム |  | 広島駅ゆき |
停留場周辺

西には広島ガスの本社があり、少し歩くと京橋川の土手に出る。周囲に大きな建造物は少なく、住居や店舗が立ち並ぶ。
近くには皆実町二丁目バス停があり、広島バス26号線が停車するが、同路線は片回りなので旭町方面へ向かう便のみが停車する。
広島市立皆実小学校
皆実町児童公園
皆実町郵便局
広島陸軍被服支廠
毎秒、君に恋してる

『毎秒、君に恋してる』（まいびょう、きみにこいしてる）は、松室政哉のメジャーデビューEP。
解説

メジャーデビュー作品。また、メジャー初のEP作品。
キャッチコピーは「まるで映画のように綴られた4SONGS. 待望のメジャーデビュー作品!!」。
規格品番は、Augusta Camp 会場限定盤がCD+DVD：PROS-1907、通常盤がCD：UMCA-10054。
ジャケットのアートワークは、イラストレーターの坂内拓が担当。
収録曲

CD
毎秒、君に恋してる
作詞・作曲：松室政哉／編曲：河野圭
Theme
作詞・作曲・編曲：松室政哉
インディーズシングル「Theme」収録
クラレ企業CM「髙梨沙羅 ときめき」篇タイアップソング
ラブソング。
作詞・作曲・編曲：松室政哉
インディーズシングル「ラブソング。」収録
元々はインディーズ6thデモアルバム収録「ラブソング。」が原曲となっており、インディーズシングル「ラブソング。」をリリースするにあたって歌詞の変更を行い、本作品収録に至った。
2015年に行ったレコーディング合宿での音源を収録している。
オレンジ
作詞・作曲・編曲：松室政哉
インディーズシングル「オレンジ」、インディーズEP「オレンジ EP」収録
「BRAND REUSE NANBOYA」CMソング
演奏

松室政哉
Vocal, Chorus
Other Instruments (#2-4)
玉田豊夢
Drums (#1)
坂本暁良
Drums, Percussions (#2)
相川雄太
Drums, Percussions (#3)
あらきゆうこ
Drums (#4)
山口寛雄
Bass (#1.4)
植松慎之介
Bass (#2.3)
田口慎二
Acoustic Guitar, Electric Guitar (#1)
櫛野啓介
Acoustic Guitar, Electric Guitar (#2)
TAIKING (Suchmos)
Acoustic Guitar, Electric Guitar (#3)
後藤秀人
Acoustic Guitar, Electric Guitar (#4)
須原杏ストリングス
Strings (#1)
河野圭
Piano, Other Instruments (#1)
松浦はすみ (メロディーキッチン)
Piano (#2.3)
Augusta Camp 会場限定盤特典内容

DVD
「Augusta Camp 2017」 2017.9.23富士急ハイランド・コニファーフォレスト
ラブソング。
毎秒、君に恋してる
弥次喜多隠密道中

| 弥次喜多隠密道中 |
| --- | --- |
ジャンル:  時代劇
脚本:  直居欽哉ほか
監督:  土居通芳ほか
出演者:  四世尾上菊之助、目黒祐樹ほか
オープニング:  「隠密大作戦」 水原弘
製作
プロデューサー:  金澤佳都夫（歌舞伎座テレビ室）、加藤教夫
制作:  日本テレビ、歌舞伎座テレビ室

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1971年10月7日 - 1972年3月30日
放送時間: 木曜20:00 - 20:56
放送枠: 日本テレビ木曜8時枠連続ドラマ
放送分: 56分
回数: 26
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『弥次喜多隠密道中』（やじきたおんみつどうちゅう）は、1971年10月7日から1972年3月30日まで、日本テレビ系列で毎週木曜20:00 - 20:56(JST)に放映された連続テレビ時代劇である。全26話。2016年にはBSジャパンにて放送された。
内容

時は天保。幕府は諸藩の監視のために送り込んだ公儀隠密が、各地でその正体を見破られ、殺害されるという事態に悩まされていた。時の老中・水野忠邦は、これまで伊賀や甲賀の忍に任せていた隠密を、素人にやらせてみようと思いつき、二人の男を呼び出した。一人は貧乏旗本の次男坊・村上弥次郎。もう一人は元伊賀の忍の同心・青山喜多八。
水野は二人の素性が明かされぬ様、二人は切腹した事にして身分を抹消、公儀隠密に任命した。しかし、二人にはそれぞれ欠点があり、弥次郎は普段は生真面目すぎる程の堅物だが、酒を飲むと人が変わる酒乱で、喜多八は腕っぷしは強いが美人を見るとテンでだらしがなくなる女好き。この性格のまるっきり違う二人が身分を隠し、縞の合羽に三度笠の旅姿で、共に「お伊勢参り」と称して、各地にはびこる悪を退治する旅が始まった。
出演

村上弥次郎：四世尾上菊之助
青山喜多八：目黒祐樹
お駒：岡田可愛（第19話まで）
早苗：八木孝子（第3話、第12話、第14話、第15話、第19話、第21話、第23話、第24話を除く）
榊竜軒：中村敦夫（第10話、第11話、第16話、第17話、第18話、第21話、第23話、第24話、第26話を除く）
おるい：土田早苗（第18話から）
小判鮫：林与一（第23話から）
老中・水野忠邦：大友柳太朗（第1話、第2話、第4話、第10話、第12話、第19話、第20話、第26話）
スタッフ

企画：大塚貞夫（歌舞伎座テレビ室）、増田善次郎（日本テレビ）
プロデューサー：金澤佳都夫（歌舞伎座テレビ室）、加藤教夫（日本テレビ）
殺陣：久世竜、宇仁貫三
プロデューサー補：難波誠一
音楽：小野崎孝輔
語り：芥川隆行
タイトル題字：長島茂雄、王貞治（東京読売巨人軍）
録音：セントラル録音
現像：横浜シネマ
協力：松竹株式会社演劇制作室
制作：歌舞伎座テレビ室
主題歌

「隠密大作戦」
作詞：鳥井実
作曲：大本恭敬
編曲：小野崎孝輔
唄：水原弘
オープニングは、途中から弥次郎・喜多八・お駒（おるい）・竜軒・早苗の紹介表示が、縦書き・中央から横書き・下部に変更された。ゲストなどは縦書きのまま。
エンディングは「隠密大作戦」のインストゥルメンタル版を使用。