stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ヘンリー・ロドリゲス (外野手)
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | LAD | 53 | 156 | 146 | 11 | 32 | 7 | 0 | 3 | 48 | 14 | 0 | 0 | 1 | 1 | 8 | 0 | 0 | 30 | 2 | .219 | .258 | .329 | .587 |
| 1993 | LAD | 76 | 188 | 176 | 20 | 39 | 10 | 0 | 8 | 73 | 23 | 1 | 0 | 0 | 1 | 11 | 2 | 0 | 39 | 1 | .222 | .266 | .415 | .681 |
| 1994 | LAD | 104 | 330 | 306 | 33 | 82 | 14 | 2 | 8 | 124 | 49 | 0 | 1 | 1 | 4 | 17 | 2 | 2 | 58 | 9 | .268 | .307 | .405 | .712 |
| 1995 | LAD | 21 | 85 | 80 | 6 | 21 | 4 | 1 | 1 | 30 | 10 | 0 | 1 | 0 | 0 | 5 | 2 | 0 | 17 | 3 | .263 | .306 | .375 | .681 |
| 1995 | MON | 24 | 65 | 58 | 7 | 12 | 0 | 0 | 1 | 15 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1 | 6 | 0 | 0 | 11 | 2 | .207 | .277 | .259 | .536 |
| '95計 | MON | 45 | 150 | 138 | 13 | 33 | 4 | 1 | 2 | 45 | 15 | 0 | 1 | 0 | 1 | 11 | 2 | 0 | 28 | 5 | .239 | .293 | .326 | .619 |
| 1996 | MON | 145 | 576 | 532 | 81 | 147 | 42 | 1 | 36 | 299 | 103 | 2 | 0 | 0 | 4 | 37 | 7 | 3 | 160 | 10 | .276 | .325 | .562 | .887 |
| 1997 | MON | 132 | 523 | 476 | 55 | 116 | 28 | 3 | 26 | 228 | 83 | 3 | 3 | 0 | 3 | 42 | 5 | 2 | 149 | 6 | .244 | .306 | .479 | .785 |
| 1998 | CHC | 128 | 473 | 415 | 56 | 104 | 21 | 1 | 31 | 220 | 85 | 1 | 3 | 0 | 4 | 54 | 7 | 0 | 113 | 6 | .251 | .334 | .530 | .864 |
| 1999 | CHC | 130 | 504 | 447 | 72 | 136 | 29 | 0 | 26 | 243 | 87 | 2 | 4 | 0 | 1 | 56 | 6 | 0 | 113 | 9 | .304 | .381 | .544 | .925 |
| 2000 | CHC | 76 | 287 | 259 | 37 | 65 | 15 | 1 | 18 | 136 | 51 | 1 | 2 | 0 | 3 | 22 | 2 | 3 | 76 | 4 | .251 | .314 | .525 | .839 |
| 2000 | FLA | 36 | 123 | 108 | 10 | 29 | 6 | 0 | 2 | 41 | 10 | 0 | 0 | 0 | 0 | 14 | 0 | 1 | 23 | 1 | .269 | .358 | .380 | .737 |
| '00計 | FLA | 112 | 410 | 367 | 47 | 94 | 21 | 1 | 20 | 177 | 61 | 1 | 2 | 0 | 3 | 36 | 2 | 4 | 99 | 5 | .256 | .327 | .482 | .809 |
| 2001 | NYY | 5 | 8 | 8 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 2002 | MON | 20 | 25 | 20 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1 | 4 | 0 | 0 | 8 | 0 | .050 | .200 | .050 | .250 |
| MLB:11年 | MLB:11年 | 950 | 3343 | 3031 | 389 | 784 | 176 | 9 | 160 | 1458 | 523 | 10 | 14 | 2 | 23 | 276 | 33 | 11 | 803 | 53 | .259 | .321 | .481 | .802 |
詳細情報 > 表彰

テキサスリーグ最優秀選手賞（英語版）：1回（1990年）
詳細情報 > 記録

MLBオールスターゲーム選出：1回（1996年）
詳細情報 > 背番号

26（1992年 - 1993年）
40（1994年 - 2000年、2002年）
45（2001年）
ベゼラ・ダシルバ・サムエル・ジュニオル

ベゼラ・ダシルバ・サムエル・ジュニオル（英: BEZERA DA SHIRUBA SAMUERU JUNIOR 、1987年7月23日 - ）は、日本の元男子バレーボール選手。Vリーグ登録名はベゼラ・ジュニオル。
本名表記およびラテン表記はJT公式に準拠する。なおブラジルポルトガル語ではサムエル・ベセーラ・ダ・シウヴァ・ジュニオル（Samuel Bezerra da Silva Júnior）。
来歴

父親がブラジル人で、母親が日系三世ブラジル人で、ベゼラ自身は現在日本に帰化している。ブラジル・サンパウロ市で生まれ、父親の自動車関連企業での仕事のため、9歳から広島県安芸郡府中町で暮らす。
幼い頃からサッカーをしており、府中町立府中緑ヶ丘中学校入学後も当初はサッカーをしていたが足を痛め断念した。2003年中学2年時、猫田勝敏の次女が教諭として顧問をしていた府中緑ヶ丘中バレー部に誘われ入部する。当初はレフトだった。
2005年、地元バレーの名門であるの崇徳高校へ進学する。2年先輩に廣本遥、1年先輩に明石良介・佐々木剛・迫谷竜児、同期に赤澤直樹。本多洋に鍛えられ、ミドルブロッカーとなったのはこの高校時代からである。春高バレー、インターハイで全国を経験した。
2008年、福山平成大学へ進学する。2009年大学2年の時に中国大学リーグ初優勝、全日本インカレでは筑波大学を破りベスト8入りした。この活躍によりJTサンダーズよりスカウトされることになり、大学在学中の2011年に内定選手となり、同年8月に帰化した。
2012年、大学卒業後正式にJTサンダーズへ入部。同期は小澤翔、安永拓弥。2018/19シーズンをもってJTを退団。
所属チーム

府中町立府中緑ヶ丘中学校
崇徳高等学校
福山平成大学
JTサンダーズ（2012-2018年）
個人成績

Vプレミアリーグレギュラーラウンドにおける個人成績は下記の通り。
ホオジロクロガメ

ホオジロクロガメ（頬白黒亀、学名：Siebenrockiella crassicollis）は、イシガメ科ホオジロクロガメ属に分類されるカメ。ホオジロクロガメ属の模式種。
分布

インドネシア（ジャワ島、スマトラ島、ボルネオ島）、カンボジア、タイ、ベトナム南部、マレーシア、ミャンマー
形態

最大甲長23cm。オスよりもメスのほうが大型になる。背甲は扁平。椎甲板には筋状の盛り上がり（キール）がある。後部縁甲板は鋸状に尖る。背甲の色彩は黒や黒褐色一色。
頭部はやや大型。頭部の色彩は黒や黒褐色。
卵は長径が約5.2cm、短径が約2.8cm。幼体は肋甲板にもキールがあるが、成長に伴い消失する。幼体やメスの成体は眼の周囲や側頭部に白い斑紋が入り和名の由来になっている。オスの成体は眼の周囲や側頭部の斑紋が消失し、黒や黒褐色一色になる。
生態

流れの緩やかな河川、池沼、湿原、水田などに生息し、底質が泥で水生植物の繁茂した環境を好む。
食性は雑食で、昆虫、甲殻類、貝類、魚類、カエルやその幼生、動物の死骸、植物の茎、葉、果実などを食べる。
繁殖形態は卵生。マレーシアでは4-6月に1回に1-2個の卵を年に3-4回に分けて産む。飼育下では卵は25℃の環境で112日、27-30℃の環境で68-84日で孵化した例がある。XY型の性染色体を持ち、発生時の温度にで雌雄が決定されない（染色体性決定）。
人間との関係

生息地では食用とされることもある。
開発による生息地の破壊、食用の乱獲などにより生息数は減少している。
ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。主に野生個体が流通する。以前は輸送状態の悪さから、飼育の非常に難しい種とされた。近年はワシントン条約に掲載されたことにより流通量が激減し、逆に輸送状態が改善されたため飼育は以前よりは易しくなった。アクアリウムやアクアテラリウムで飼育される。低温に弱いため（特に幼体や体調不良の個体）水中ヒーターなどを設置し保温する。飼育下では日光浴を行うため流木やレンガ、市販の水棲カメ専用のプラスチック製の浮島などで陸地を用意し、屋内で飼育する場合は局所的で水に強い暖房器具等で皮膚や甲羅を乾かすことのできる環境を作る必要がある。飼育下では人工飼料や乾燥飼料にも餌付く。餌を食べるのが遅いため、他種と複数飼育は薦められない。協調性はよく複数飼育でも問題が起こりづらいが、発情したオスはメスを追いまわすので単独で飼育するのが望ましい。
グーフィーのたいこ腹

| グーフィーのたいこ腹 |
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 Tomorrow We Diet
監督:  ジャック・キニー
脚本:  ミルト・シェーファー ディック・キニー
製作:  ウォルト・ディズニー
出演者:  ピント・コルヴィッグ
音楽:  ジョセフ・S・デュビン
配給:  RKO Radio Pictures
公開:   1951年6月29日
上映時間:  約7分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
前作:  グーフィーのかぜひき
次作:  グーフィーのギャンブル
テンプレートを表示
『グーフィーのたいこ腹』（グーフィーのたいこばら、原題：Tomorrow We Diet）は、ウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）が製作した1951年6月29日公開のアニメーション短編映画作品。グーフィーの短編映画シリーズの第32作目である。
あらすじ

かつては短距離走、テニス、フットボール、棒高跳び、ボクシングと万能にこなすスポーツ選手であったグーフィーだったが、今ではその面影もなく、下腹がかなり出ている超肥満の体に成り果ててしまった。ある日、いつものように一人分以上の大食いを済ませると鏡のほうから「デブ君」と呼びかけられるのだった。
スタッフ

製作：ウォルト・ディズニー
監督：ジャック・キニー
作画：ジョン・シブレー、エド・アーダル、ハーヴェイ・ツームズ、ヒュー・フレーザー
効果：ダン・マクマナス
脚本：ミルト・シェーファー、ディック・キニー
美術：アル・ツインネン
背景：ディック・アンソニー
音楽：ジョセフ・Ｓ・デュビン
キャスト

| キャラクター | 原語版 | 旧吹き替え版 | 新吹き替え版 |
| --- | --- | --- | --- |
| グーフィー | ピント・コルヴィッグ | 小山武宏 | 島香裕 |
| 鏡の中のハンサムくん | ピント・コルヴィッグ | 小山武宏 |  |
| ナレーション |  | 江原正士 | 大平透 |
日本での公開 > 収録

『夢と魔法の宝石箱 とびだせグーフィー』（VHS、バンダイ・ホームビデオ、旧吹き替え版）
どうよう BEST SELECTION

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: この項目では、2016年発売の童謡アルバムについて説明しています。1994年発売の童謡アルバムについては「どうようベスト・セレクション」をご覧ください。
どうよう BEST SELECTION（どうよう ベスト・セレクション）は、日本コロムビアから発売されている童謡アルバムのシリーズ。全3タイトル。2016年7月1日発売。
概要

1994年発売の『どうようベスト・セレクション』をリニューアルする形で、2016年7月1日の「童謡の日」に発売。CDとハイレゾ配信で同時発売された。
発売にあたって、湯山昭が推薦の言葉を寄せている。
作品 > どうよう BEST SELECTION 〜ぞうさん・犬のおまわりさん〜

| 『どうよう BEST SELECTION 〜ぞうさん・犬のおまわりさん〜』> 童謡 の コンピレーション・アルバム |
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リリース:  2016年7月1日
ジャンル:  童謡
時間:  53分52秒
レーベル:  日本コロムビア
テンプレートを表示
ジャケットの色は、青。
規格商品番号は、COCN-1001。
1.ぞうさん
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
2.犬のおまわりさん
歌：土居裕子
3.アイアイ
歌：林アキラ、森みゆき
4.やぎさんゆうびん
歌：山野さと子
5.とんぼのめがね
歌：塩野雅子
6.おつかいありさん
歌：濱松清香、林幸生、森の木児童合唱団
7.かわいいかくれんぼ
歌：塩野雅子
8.ことりのうた
歌：山野さと子
9.赤い鳥小鳥
歌：白井安莉紗、白井真里奈
10.ちょうちょう
歌：野田恵里子、森の木児童合唱団
11.ぶんぶんぶん
歌：森の木児童合唱団
12.おはながわらった
歌：鳥海佑貴子、森の木児童合唱団
13.あひるのスリッパ
歌：真理ヨシコ
14.めだかの学校
歌：森の木児童合唱団
15.あめふりくまのこ
歌：山野さと子
16.ツッピンとびうお
歌：堀江美都子
17.オバケなんてないさ
歌：田中真弓
18.森のくまさん
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
19.メリーさんの羊
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
20.おんまはみんな
歌：森の木児童合唱団
21.しまうまグルグル
歌：神崎ゆう子、坂田おさむ
22.パンダうさぎコアラ
歌：山野さと子
23.山のワルツ
歌：神崎ゆう子
24.こんこんクシャンのうた
歌：神崎ゆう子
25.あらどこだ
歌：林アキラ、森みゆき
26.こぶたぬきつねこ
歌：神崎ゆう子、坂田おさむ
27.げんこつやまのたぬきさん
歌：山野さと子
28.おすもうくまちゃん
歌：堀江美都子
29.揺籠のうた
歌：近藤光子、コロムビアゆりかご会
30.きらきらぼし
歌：鹿島かんな、鳥海佑貴子
作品 > どうよう BEST SELECTION 〜おもちゃのチャチャチャ・サッちゃん〜

| 『どうよう BEST SELECTION 〜おもちゃのチャチャチャ・サッちゃん〜』> 童謡 の コンピレーション・アルバム |
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リリース:  2016年7月1日
ジャンル:  童謡
時間:  59分35秒
レーベル:  日本コロムビア
テンプレートを表示
ジャケットの色は、赤。
規格品番は、COCN-1002。
1.南の島のハメハメハ大王
歌：堀江美都子 コーラス：こおろぎ'73
2.おもちゃのチャチャチャ
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
3.サッちゃん
歌：山野さと子
4.おはなしゆびさん
歌：神崎ゆう子、坂田おさむ
5.バナナのおやこ
歌：森みゆき、坂田おさむ、瀬戸口清文
6.ぼくのミックスジュース
歌：林アキラ コーラス：スカッシュ
7.とんでったバナナ
歌：森みゆき
8.五匹の子ぶたとチャールストン
歌：森みゆき
9.ピクニック・マーチ
歌：肝付兼太、中尾隆聖、よこざわけい子
10.マーチング・マーチ
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
11.ぽかぽかてくてく
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
12.大きなくりの木の下で
歌：林幸生、鹿島かんな、森の木児童合唱団
13.ロンドン橋
歌：濱松清香、森の木児童合唱団
14.手をたたきましょう
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
15.むすんでひらいて
歌：岡沼明美、森の木児童合唱団
16.山の音楽家
歌：山野さと子
17.いとまきのうた
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
18.朝一番早いのは
歌：林アキラ
19.とけいのうた
歌：野田恵里子、濱松清香、森の木児童合唱団
20.はしれちょうとっきゅう
歌：濱松清香、森の木児童合唱団
21.汽車ポッポ
歌：山野さと子
22.はたらくくるま
歌：堀江美都子、森の木児童合唱団
23.ふしぎなポケット
歌：濱松清香
24.ドロップスのうた
歌：山野さと子
25.アイスクリームの唄
歌：山野さと子
26.おなかのへるうた
歌：森みゆき
27.おべんとうばこのうた
歌：神崎ゆう子、坂田おさむ
28.トマト
歌：土居裕子
29.おにぎりころりん
歌：堀江美都子
30.手をつなごう
歌：鳥海佑貴子、森の木児童合唱団
作品 > どうよう BEST SELECTION 〜大きな古時計・ドレミのうた〜

| 『どうよう BEST SELECTION 〜大きな古時計・ドレミのうた〜』> 童謡 の コンピレーション・アルバム |
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リリース:  2016年7月1日
ジャンル:  童謡
時間:  67分11秒
レーベル:  日本コロムビア
テンプレートを表示
ジャケットの色は、緑。
品番は、COCN-1003。
1.ドレミの歌
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
2.クラリネットをこわしちゃった
歌：山野さと子
3.A・B・Cのうた
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
4.世界中のこどもたちが
歌：山野さと子、中右貴久、森の木児童合唱団
5.さんぽ
歌：山野さと子、杉並児童合唱団
6.手のひらを太陽に
歌：宮内良
7.わらいごえっていいな
歌：神崎ゆう子、坂田おさむ、天野勝弘
8.お誕生日のうた
歌：森の木児童合唱団
9.ホ!ホ!ホ!
歌：林アキラ、森みゆき
10.そうだったらいいのにな
歌：林アキラ、森みゆき、瀬戸口清文、NHK東京児童合唱団
11.北風小僧の寒太郎
歌：大倉正丈、コロムビアゆりかご会
12.かえるの合唱
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
13.うみ
歌：野田恵里子、森の木児童合唱団
14.こいのぼり
歌：鳥海佑貴子、森の木児童合唱団
15.たなばたさま
歌：野田恵里子、森の木児童合唱団
16.シャボン玉
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
17.夕焼け小焼け
歌：山野さと子 コーラス：森の木児童合唱団
18.証城寺の狸囃子
歌：森の木児童合唱団
19.どんぐりころころ
歌：林幸生、森の木児童合唱団
20.松ぼっくり
歌：森の木児童合唱団
21.お猿のかごや
歌：濱松清香、森の木児童合唱団
22.赤とんぼ
歌：山野さと子
23.ちいさい秋みつけた
歌：土居裕子
24.たき火
歌：長田幸子、コロムビアゆりかご会
25.ねこふんじゃった
歌：山野さと子
26.おしょうがつ
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
27.うれしいひなまつり
歌：山野さと子、森の木児童合唱団
28.一年生になったら
歌：濱松清香、林幸生、森の木児童合唱団
29.思い出のアルバム
歌：白井安莉紗、大澤秀坪、小村知帆、森の木児童合唱団
30.大きな古時計
歌：仁科竹人
清水洋 (曖昧さ回避)

清水 洋（しみず ひろし）
清水洋 - 経営学者
清水洋 (海軍軍人)
清水洋 (音響工学者)
清水洋 (アニメーター)
グーフィーのギャンブル

| グーフィーのギャンブル 一攫千金の夢 |
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 Get Rich Quick
監督:  ジャック・キニー
脚本:  ミルト・シェーファー ディック・キニー
製作:  ウォルト・ディズニー
出演者:  ピント・コルヴィグ
音楽:  ポール・J・スミス
配給:  RKO Radio Pictures
公開:   1951年8月31日
上映時間:  約7分（カラー）
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
前作:  グーフィーのたいこ腹
次作:  グーフィーのお父さん
テンプレートを表示
『グーフィーのギャンブル』または『一攫千金の夢』（いっかくせんきんのゆめ、原題：Get Rich Quick）は、ウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）が製作した1951年8月31日公開のアニメーション短編映画作品。グーフィーの短編映画シリーズの第33作目である。
あらすじ

仕事帰りに儲けようとギャンブルを始めるグーフィーですが・・・。
スタッフ

製作：ウォルト・ディズニー
監督：ジャック・キニー
作画：ジョン・シブレー、エド・アーダル、ジョージ・ニコラス、ヒュー・フレーザー
効果：ジャック・ボーイド
脚本：ミルト・シェーファー、ディック・キニー
美術：アル・ツインネン
背景：レイ・ハッフィン
音楽：ポール・J・スミス
キャスト

| キャラクター | 原語版 | 旧吹き替え版 | 新吹き替え版 |
| --- | --- | --- | --- |
| グーフィー | ピント・コルヴィグ | 小山武宏 | 島香裕 |
妻: 
| ナレーション |  | 江原正士 | 大平透 |
ガジョス・デ・サンクティ・スピリトゥス

| ガジョス・デ・サンクティ・スピリトゥス |
| --- | --- |
創設:  1977年
所属リーグ
 セリエ・ナシオナル・デ・ベイスボル (1977 - )
歴代チーム名
 
本拠地
 ホセ・アントニオ・ウエルガ・スタジアム （José Antonio Huelga Stadium）
収容人員:  13,000人
  キューバ サンクティ・スピリトゥス州サンクティ・スピリトゥス (1977 - )
獲得タイトル
 リーグ優勝（1回）
 1979
成績（タイトル以外）
球団組織
監督:  エリエル・サンチェス
テンプレートを表示
ガジョス・デ・サンクティ・スピリトゥス（スペイン語: Gallos de Sancti Spíritus）は、キューバの野球リーグであるセリエ・ナシオナル・デ・ベイスボルに所属する野球チーム。本拠地はキューバ中央部にあるサンクティ・スピリトゥス州サンクティ・スピリトゥス。
概要

リーグ発足の1977年に設立。
1978-79年シーズンにルルデス・グリエルらを擁し初優勝。また2004-05年シーズン及び2005-06年シーズンの2度準優勝している。
イメージキャラクターは闘鶏をモチーフとしている。
サンクティ・スピリトゥスにあるホセ・アントニオ・ウエルガ・スタジアム（英語版）を本拠地としているが、他にも7つの球場を使用している。
主な所属選手 > リーグMVP獲得選手

ルルデス・グリエル（1994年）
マエルス・ロドリゲス（2001年）
ユリ・グリエル（2005年、2006年）
イスメル・ヒメネス（2013年）
主な所属選手 > その他

エリエル・サンチェス
ノルヘ・ルイズ（英語版）
フレデリク・セペダ
ホセ・デルガド
ヤイセル・シエラ（英語版）
ユニエスキ・グリエル
ルルデス・グリエル・ジュニア
パイプレンチ

アルミ鍛造本体トライモ型PIPE WRENCH
パイプレンチ（英語: pipe wrench）は、ネジ部を締めたり緩めたりする場合などにパイプを挟んだり、回したりするための専用レンチのことである。パイプの径に応じてさまざまな大きさがある。俗に「パイレン」と呼ばれる。
歯の部分は深い溝となっているため、丸いパイプをしっかりとくわえて回すことができる。パイプレンチでパイプをくわえて作業を行うとパイプに無数の傷が付くので、主に蒸気管や水道管など傷が付いてもかまわないような目立たない箇所に使用することが多い。傷を付けてはいけない装飾管用途などは、歯が樹脂でカバーされたウォーターポンププライヤー、またはベルトレンチなどを使用する場合もある。
歴史

パイプレンチとモンキーレンチのルーツは同じで、原型の改良を繰り返す過程で現在のパイプレンチが先に開発され、その後モンキーレンチが開発されている。
ナットが手作りの時代、各々のナットは同じサイズと発表されていても、それらにはわずかな寸法の違いがあり、その呼びサイズのレンチが全てのそのサイズのナットに合うというわけではなかった。そのため、技術者は多数のナットに合う調節可能なレンチを持ち運んだ。1790年代以前ごろ、技術者達はハンドル端にL字状の固定あごを持ち、くさびでロックされたスライドするあごを持つ調節可能なレンチを作り始めた。調節可能なレンチ（Ajustable wrench）の黎明期には時々、それらがとても類似しているように見えるので、人々はパイプレンチを「モンキーレンチ」と呼んだ。しかし、「モンキーレンチ」とパイプレンチには、いくつかの違いがある。これらの違いは、平面の締め具で動くように設計されている「モンキーレンチ」と、パイプのような丸い表面で動くように設計されている「パイプレンチ」の違いから生じている。これらの違いのうちの1つは、「パイプレンチ」がパイプに食い込ませるギザギザのあごがある事に対し、締め具の平面に損害を与えないように、「モンキーレンチ」のあごは滑らかである。もう一つの違いは、パイプレンチのあごが旋回の動きに対して、モンキーレンチのあごが互いに平行のままで止まるようになっているということである。1870年9月13日（発効日は、1869年10月12日）に蒸気船消防士ダニエルC.スティルソン（Daniel C. Stillson）が特許権を得たので、パイプレンチは時々スティルソン・レンチと呼ばれている。この時代には、蒸気が電力供給と、暖房のために使われていた。これらの用途の両方ともパイプを必要とした。このパイプレンチができる前には、パイプを締めるために、ギザギザのある鍛冶屋ばさみを使っていた。しかし、鍛冶屋ばさみでは、労働者がパイプを回転させるために必要な握り力を得られなかった。
スティルソンのデザインは、あごの動かせる部分をハンドルを引き寄せることで動かせる。この動きは、一組のプライヤのような働きになり、レンチがパイプにしっかり締まる。実際、レンチのハンドルがより激しく引き寄せられるほど、よりパイプをつかむ。スティルソン（Stillson）は、暖房と配管のウォルワース社（Walworts）と一緒にパイプを締めるのに用いることができる彼のデザインのレンチのプロトタイプの製造に挑戦した。そして、同社は特許権を買い、スティルソンには彼の生涯で特許権使用料$80,000が同社から支払われた。
スウェーデン型パイプレンチのプラマー・レンチ（plumber wrench）は、モンキーレンチの発明で知られるスウェーデンのJ.P.ヨハンソンが1888年に特許を取得している。
使用方法

調節丸ナットを回し、上アゴ歯と植え歯の幅をパイプの外径より少し狭めにしたのち、歯を押し込んでパイプをくわえる。
ハンドルに力を加え、作業ができる範囲の角度内で締め付けたら、ハンドルを戻しラチェット操作を繰返して継手の規定締め付けトルクまで締め付ける。規定締め付けトルクについては、継手と使用するレンチのサイズによって継手メーカー推奨トルクが決まっている。
上アゴ歯はスプリングによってパイプに押し付けられハンドルに力を加えると、上アゴ歯と植え歯とフレームの支点でできる三角形がトグルの原理で歯がパイプに噛み込み、滑ることなくパイプをくわえることができる。
構成方式による型式分類

パイプレンチのタイプとしては、揺動するフレーム部品を有する「スティルソン型」発明者en:Daniel Chapman StillsonU.S.Patent number: 95744、Issue date: Oct 12, 1869と「トライモ型」アメリカのTRIMONT MFG. CO.発明、そして、フレーム部がハンドル本体と一体の「リッジ型」U.S.Patent number: 1727623、Issue date: Sep 1929に大きく分けられる。基本機構が異なるのでこの項目には記述しないが、ヨーロッパではその他に「スウェーデン型」レンチが使用されている。
日本国内で主流のパイプレンチ トライモ型の原型は、アメリカのTRIMONT MFG. CO.が開発製造をしていたタイプである（日本のタイプは、丸ナットが回し易いように工夫しフレーム上部を開口している）。
会社は、1889年7月に創立され、創設者はアルフレッド・チャールズとエドワードである。その後1940年代にパイプレンチの製造を停止した。同社は、マサチューセッツ州（MA）のロックスベリー（Roxbury）に在った。
当時の科学誌ポピュラーサイエンスPopular Science 3 1925とPopular Science 12 1926に記事が載っている。
一番古い記事は、Montgomery Ward & Co. Catalogue and Buyers' Guide 1895である。他にトライモ型とスティルソン型が同じTRIMONT社の広告に載っているものもある。
特許についてはUS Patent number 1012037が、トライモ型パイプレンチ（TRIMO pipe wrench）の代表的な特許になっている。他にUS Patent number D19168も関連する特許である。
商標権については、TRIMONT MANUFACTURING COMPANY INCORPORATEDが「TRIMO」で出願、1926年3月16日、US Patent number 0210584登録となっているが、現在は使用されていない。
歯の設定角度「静的状態設計値」

レンチの上アゴ歯と植え歯は、通常レンチ本体を水平に持った時、約8°をなすとJIS規格に表示されているが、実際には3°から5°となっている商品が多い。レンチは、パイプを上アゴ歯と植え歯の口先で丸ナットを回して幅をパイプ外径よりも少し小さめに調節した状態でパイプをレンチに押し込むと、フレームと共に上アゴが揺動することにより上アゴ歯が開き2つの歯のなす角度が大きくなり、パイプを上アゴ部の歯と植え歯の奥側において挟み込むことができる様になっている。「リッジ型」でも同じことであるが、このタイプの場合はレンチ本体を水平にした状態でも上アゴは下側方向に可動するような特殊形状の板バネがレンチ本体に内蔵されているため、口幅の調節を歯のどの部分で行っても噛み込み易く、口幅の調節が行いやすい様に設計されている。
噛み込みメカニズム「動的角度の設計値」

設計的には、上アゴ歯と植え歯のなす角度は揺動最大時で15°から18°までに設定する。それ以上の大きな角度（21°以上）になるとフレームを押し付けるバネの反発力だけでは歯がパイプに噛み込まず、レンチが滑ってしまうことになる。
パイプを噛むメカニズムは、上アゴ歯がハンドル本体に力を加えることによりパイプに噛み込み始め、植え歯がパイプを押し付けながら噛み込み、植え歯側を支点として上アゴ歯がその反力でパイプに噛み込み、ハンドルを押し付ける力を増していくと、上アゴ歯は揺動フレームと供に上アゴ歯と植え歯の幅を狭くする方向に（上アゴは反時計方向）に回転をすることによって、パイプに歯が噛み込んでいく。ハンドルに加える力によるトルクとパイプに噛み込んだ歯とパイプの回転トルクが釣り合った時、または揺動フレームが本体のストッパーに当たり揺動できなくなった時にフレームの回転は停止し、レンチはパイプへの噛み込みが完了する。そして、パイプその物を回転することができる様になる。この噛み込んだ歯が滑ることなくパイプを回転させる力（ベクトル解析）は、歯がパイプに食い込んだ深さ部分のせん断力だけでなく、歯とパイプの摩擦力も考慮しないと力学におけるトルクバランスの説明がつかないことになる。
歯形状について

レンチの歯の形状については、単純にパイプに噛み込む先端部分が三角形になっているものより、歯が噛み込む方向に対して、後方がアール形状になっている歯形状の方がレンチを噛み込みから開放する方向に回転させる時に歯先端にパイプがあたることなく、歯先のラチェット操作による歯の磨耗（寿命）に対して優位であることが解っている。
歯の形状は、パイプ外周に樹脂を被覆した管がガス工事・水道工事で採用されるまでは一般配管用鋼管（SGP）を対象とした一種類だったが、1980年頃に鋼管の表面に防食対策として樹脂がコーティングされる改良がされることによって、各パイプ専用の歯形状が開発され、パイプレンチも品種が増えることになった。塩ビ被覆とポリエチレン被覆専用の歯を取り付けたレンチが各社より開発され、この時期にレンチメーカの販売シェアの変化がおこっている。それまで不動の高い評価を受けていたMITSUBISHI社に代りその他のパイプレンチメーカ各社が大きく躍進した。外被覆鋼管の被覆は、レンチにより継手の規定トルク締付け作業をした場合、被覆の下の鋼管がレンチの歯によって露出することがあってはならない。レンチの歯はパイプ表面温度マイナス5℃から40℃において継手メーカー推奨締付けトルクの2倍のトルクを加えても被覆の割れや剥離・レンチのスベリが起こらない形状（ピッチと歯高さ）と歯幅をなしている。
塩ビ外被服管は、大阪ガス(株)とパイプメーカーが最初に共同開発を行っている。塩ビ被覆は、硬度が高いことより通常の白管用PWの歯形状より歯と歯のピッチ[要曖昧さ回避]を少し狭めることによって被覆を破らない様に歯高さを低くし、相乗効果としてパイプに噛み込む歯数が増えることによって推奨締め付けトルクの2倍以上を白管用と同じ歯幅で保障することができた。このことにより上アゴおよび植え歯の鍛造素材をJIS規格白管用（SGP）と兼用することができ、工具メーカーとしてはコストメリットを得ることができた。市場での商品は、「白被覆兼用パイプレンチ」として販売されている。
ポリエチレン外被覆管は、東京ガス(株)とパイプメーカーが塩ビ外被服管と同時期に共同開発を行っている。ポリエチレン被覆は、硬度が低いため歯と歯のピッチを非常に小さくしなおかつ歯幅を広くして、多くの細かい歯高さの低い幅の広い歯にすることによって1歯当たりの面圧を小さくし保障締め付けトルクを確保している。「被覆鋼管専用パイプレンチ」の商品名で販売されている。
市場での販売数は、白管専用パイプレンチ>白被覆兼用パイプレンチ>被覆鋼管専用パイプレンチとなっている。
どのパイプレンチにも言えることだが、歯が細かくなった分、歯と歯の間にシール剤が従来より詰り易くなった。レンチが滑って思わぬ事故を防ぐには、ワイヤブラシなどでの歯の日常的なメンテナンスが必要である。
1990年頃には、工具の軽量化が進められ本体部分のアルミ鍛造化が進んだ。
使用するレンチ選択のアドバイス

レンチの選択において、強度面からするとRIDGID社リッジ型レンチ>鋼鍛造本体のトライモ型JIS H級品>アルミ鍛造本体のトライモ型JIS H級相当品>鋳造本体のトライモ型JIS N級品の順となる。
スティルソン型やスウェーデン型レンチは輸入品で、国内メーカーは存在せず、国内のホームセンターで見かけることはまず無い。
使い勝手では、軽さより新設工事にはアルミ鍛造本体品となるが、価格も考慮してか鋳造本体品と鋼鍛造品を持って、新設と解体で使い分けている工事業者を多く見かける。
その他に、パイプレンチの上アゴ方向がハンドルと同軸方向でない各種パイプレンチ（例えば縦型レンチ・コーナー型レンチなど）があるが、基本機構については同じと考えて良い。ただし、レンチの操作時に、ハンドルに加える力の方向が少し異なり、ハンドルをパイプのある方向に押し付け気味に回転力を加える。
HIT社のリッジ型本体は鍛造品であり、上アゴを挿入する角穴部分も鍛造加工にて抜いている（塑性加工）。
なお、ホームセンターで見かける台湾・中国製のリッジ型パイプレンチは、ダイキャスト本体製などもあり、保障強度を表示していない場合が多い。
主なメーカー

MCC（株）松阪鉄工所
HIT東邦工機（株）
LOBTEX（株）ロブテックス
SUPERTOOL（株）スーパーツール
MITSUBISHI三菱重工プラスチックテクノロジー（株）
TOPトップ工業（株）
ARMアーム産業（株）
スティルソン型レンチと初期のモンキーレンチ
スウェーデン型
リッジ型パイプレンチ
ベゼクリク千仏洞

ベゼクリク石窟
ベゼクリク千仏洞（ベゼクリクせんぶつどう、ウイグル語: بېزەكلىك بۇددا غارلىرى / Bëzeklik Budda Gharliri‎, 繁体字: 柏孜克里克千佛洞; ピン音: Bózīkèlǐkè Qiānfódòng）は、中華人民共和国新疆ウイグル自治区トルファン市高昌区の火焔山周辺にある5世紀から14世紀にまで遡る仏教石窟。火焔山の下にある峡谷の絶壁の上に位置し、現存する洞窟は10世紀から13世紀頃の天山ウイグル王国（ウイグル・カラ・コジャ王国）にまで遡る。
ベゼクリク壁画

ベゼクリク千仏洞には77の石窟が存在する。その大部分はしばしば四つの部分に分けられたアーチ状の天井を持つ長方形の空間になっており、それぞれに仏陀の壁画が描かれている。その効果は天上全体を数百の仏陀の壁画で覆っている。壁画の中には、インド人、ペルシア人、ヨーロッパ人などの様々な人物が大きく描かれたブッダを囲んでいる構図のものもある。壁画の質は結構な差があり、芸術として稚拙なものもあれば、宗教絵画中の傑作といえるものもあるという。ベゼクリク千仏洞を代表する壁画が『誓願図』と呼ばれるひときわ大きい壁画である。これは釈迦牟尼の前世における「誓願」(praņidhi)を描いたものとされる。
ベゼクリクの壁画はかなりの損傷を負っている。そういった損傷の多くは偶像崇拝を禁止するムスリムによるもので、特に壁画の目と口の部分が削り取られていることが多い。地域住民によって他の理由で壁画が部分的に破壊されている場合もある。19世紀後半から20世紀前半にかけて、ヨーロッパ人や日本人の探検家が、完全な状態の壁画が砂に埋もれているのを発見した。その多くは持ち去られ、世界中に散乱した。最もよく保存された壁画のいくつかはアルベルト・フォン・ル・コックによってドイツに送られた。それらの中でも誓願図のような大きな壁画はベルリンの民族学博物館に完全に固定された状態で所蔵された。そのため第二次世界大戦中に保護のために持ち出すことができず、連合国によるベルリン爆撃で博物館が被害に遭った際にそれらの壁画も破壊されてしまった。他の壁画は今日でも、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、日本の東京国立博物館、ロンドンの大英博物館、朝鮮やインドの国立博物館といった世界中の展示施設で見られる。
探検家たちによって持ち去られたベゼクリク壁画のデジタル再現が日本で公開された。
画像

洞窟の外観
峡谷の周囲
フレスコ壁画に描かれたブッダ
フレスコ壁画に描かれたブッダ
ウイグル人の王子
ウイグル人の王女、ベゼクリク第九号窟。ベルリン・シュテーグリッツ＝ツェーレンドルフ区のアジア美術館所蔵
ローブを着て烏帽子をかぶったウイグル人の王子、ベゼクリク第九号窟。ベルリン・シュテーグリッツ＝ツェーレンドルフ区のインド美術館所蔵
コーカソイド（ル・コックはトカラ人と考えたが、最近ではソグド人と言われる）仏僧(左)と東アジア人の仏僧(右)
誓願図、第二十号窟第九寺院
早稲田大学坪内逍遙大賞

| 早稲田大学坪内逍遙大賞 |
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坪内逍遙胸像 （早稲田大学坪内博士記念演劇博物館前）
受賞対象: 文芸・文化・芸術活動全般
会場: リーガロイヤルホテル東京
国:  日本
主催: 早稲田大学
初回: 2007年
公式サイト: http://wasedabunka.jp/commend/
早稲田大学坪内逍遙大賞（わせだだいがくつぼうちしょうようたいしょう）は、早稲田大学が主催する、文芸・文化・芸術のための賞である。早稲田大学文学科の創設者坪内逍遙の名を冠している（当時は東京専門学校）。隔年で実施され、大賞と奨励賞の各一名ずつ選出される。
概要

早稲田大学は2007年春、演劇博物館等の管轄部門である文化推進部を学内に発足させた。それを契機として早稲田大学は岐阜県美濃加茂市と文化交流協定を締結した。美濃加茂市は坪内逍遙の出身地であり、1994年から演劇のための賞である坪内逍遙大賞（美濃加茂市坪内逍遙大賞）を実施している。早稲田大学と美濃加茂市は文化交流協定の一環として、坪内逍遙大賞を毎年交代で主催し、隔年でそれぞれの選考基準による実施をし、賞を共同運営することになった。
早稲田大学主催の坪内逍遙大賞の受賞対象は、個人または団体による、文芸・文化・芸術活動全般の業績である。公正・公平な選考をするために、早稲田大学内外の有識者による選考委員会を設けている。選考委員長は高井有一（1 - 3回）、高橋源一郎（4回 - ）。奨励賞受賞者は後の芥川賞もしくは直木賞の受賞率がきわめて高く、有力なステップとなっている。
早稲田大学坪内逍遙大賞設立の背景として、早稲田大学は、創設者大隈重信が「人生125歳説」を唱えていたことから大学創立125周年（東京専門学校創立から起算）にあたる2007年の記念事業へ注力していた。記念事業として坪内の偉業を顕彰し、また坪内の精神を現代・未来の文化創出につなげるという趣旨をもって設立された。
受賞者

|  | 大賞 | 奨励賞 |
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| 第1回 2007年 |  村上春樹（小説家、翻訳家） |  川上未映子（ミュージシャン、小説家） |
| 第2回 2009年 |  /  多和田葉子（小説家） |  木内昇（編集者、小説家） |
| 第3回 2011年 |  野田秀樹（劇作家） |  円城塔（小説家） |
| 第4回 2013年 |  小川洋子（小説家） |  小野正嗣（仏文学者、小説家）  山田航（歌人） |
| 第5回 2015年 |  伊藤比呂美（詩人） |  福永信（小説家） |
| 第6回 2017年 |  柴田元幸（翻訳家） |  アーサー・ビナード（詩人） |
| 第7回 2019年 |  是枝裕和（映画監督） |  福嶋亮大（文芸評論家） |
| 第8回 2021年 |  桐野夏生（小説家） |  マーサ・ナカムラ（詩人） |
| 第9回 2023年 |  池澤夏樹（小説家） |  グレゴリー・ケズナジャット（小説家） |
お祭り騒ぎ

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: 「お祭り騒ぎ」はこの項目へ転送されています。東京事変の楽曲「御祭騒ぎ」については「教育 (東京事変のアルバム)」をご覧ください。
| お祭り騒ぎ |
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 Faire la fête
監督:  アンヌ＝マリー・ミエヴィル
脚本:  アンヌ＝マリー・ミエヴィル
製作:  JLGフィルム
出演者:  アンヌ・アルヴァロ ディディエ・フラマン
撮影:  ジャン＝ベルナール・ムヌー
編集:  アンヌ＝マリー・ミエヴィル
上映時間:  13分
製作国:   スイス
言語:  フランス語
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『お祭り騒ぎ』（おまつりさわぎ、仏語 Faire la fête）は、1986年（昭和61年）製作、アンヌ＝マリー・ミエヴィル監督によるスイスの短篇映画である。
略歴・概要

スイス・ヴォー州ローザンヌ生まれ、同州ロールに1979年（昭和54年）からジャン＝リュック・ゴダールとともに映像工房を営むアンヌ＝マリー・ミエヴィルが、ゴダールとの共同監督を重ねた末に、単独で監督した短篇映画の第3作である。
撮影監督には、ゴダール監督の『パッション』（1982年）でビデオ撮影を担当し、ミエヴィル単独の前作『マリアの本』（1984年）の撮影監督を務めたジャン＝ベルナール・ムヌー、録音技師には、クロード・ミレール監督の『なまいきシャルロット』（1985年）でポール・レーヌの助手を務め、エリック・ロメール監督の『緑の光線』（1986年）でドミニク・エヌカンを支えた当時の20代のクローディーヌ・ヌガレを起用した。
スタッフ・作品データ

監督・脚本・編集 : アンヌ＝マリー・ミエヴィル
撮影監督 : ジャン＝ベルナール・ムヌー
録音 : クローディーヌ・ヌガレ
製作 : JLGフィルム
製作国 :  スイス
撮影地 :  スイス
形式 : 35ミリフィルム
ジャンル : 短篇映画
上映時間 : 13分
製作年 : 1986年
キャスト

アンヌ・アルヴァロ
ディディエ・フラマン
エレーヌ・ラピオヴェル
エリック・ヴィルド
註

1 2 3 4  コリン・マッケイブ『ゴダール伝』、堀潤之訳、みすず書房、2007年6月9日 ISBN 4622072599, p.367-368.
Yellow (岡村靖幸のアルバム)

『yellow』（イエロー）は、日本のシンガーソングライターである岡村靖幸の1枚目のオリジナル・アルバム。
1987年3月21日にEPIC・ソニーからリリースされた。渡辺美里への楽曲提供など作曲家として活動していた岡村のファースト・アルバムであり、神沢礼江が作詞を手掛けた「冷たくされても」以外は全作詞および作曲を岡村が担当、プロデュースはEPIC・ソニー所属の小坂洋二および小林和之が担当している。
レコーディングは日本国内で行われたが、ミックス・ダウンはニューヨークに所在するザ・パワー・ステーションにて行われた。ブラック・コンテンポラリーを導入した作品であり、プリンスからの大きな影響により当時日本においては希少であったミネアポリス・サウンドを体現した作品となっている。
本作はオリコンシングルチャートにおいて最高位47位となった。本作からは先行シングルとして「Out of Blue」および「Check Out Love」がリリースされたほか、「Young oh! oh!」がリカットされている。
背景

黒人音楽に影響うけたとか、ロックンロールに洗礼をうけたという人がいたら、僕はベストテンに洗礼…洗脳された、という感じですね。
1965年8月14日に兵庫県神戸市で生まれた岡村靖幸は、父親の転勤に伴い大阪府からロンドン、福岡県太宰府市、東京都と移り住む幼少期を送ることになった。岡村は幼少期に父親が運転する社内で聴いたカーペンターズで音楽と出会い、小学校6年生の時に音楽に興味を持ち始め、TBS系情報番組『おはよう720』（1975年 - 1976年）内の人気コーナーであった「キャラバンII」にて使用されたダニエル・ブーンの楽曲「ビューティフル・サンデー」（1972年）が初めて購入したレコードとなった。また、邦楽で初めて購入したレコードは原田真二のファースト・アルバム『Feel Happy』（1978年）であった。岡村はテレビドラマやバラエティ番組など様々なテレビ番組を好んで視聴していたが、その中でも日本テレビ系音楽番組『NTV紅白歌のベストテン』（1969年 - 1981年）やフジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオ』（1968年 - 1985年）、TBS系音楽番組『ザ・ベストテン』（1978年 - 1989年）などの音楽ベストテン番組をに強い影響を受けたと述べている。当時の音楽番組に出演していた歌手の中で、松田聖子が岡村にとって最も思い入れが強い人物であり、一時期は恋愛感情を持つほどに没頭していたことから芸能雑誌『明星』を購入し、松田の記事を切り抜いて下敷きに挟んでいたこともあったという。当時の『明星』は歌詞本『Young Song』が毎号付録となっており、歌詞本にはヒット曲の歌詞とともにコード譜が記載されていたことから、岡村は後に「オレがギター弾けるようになったのも明星のおかげ」と発言している。また同時期にデビューしたサザンオールスターズも愛聴していたと岡村は述べている。
手始めにいちばん可能性の低いものから挑戦しようと思った。ミュージシャン、小説家、役者とかいうものは何か夢っぽくて可能性が低そうでしょ?
中学校に進学した岡村は友人とともに3人でフォークギターを持ち、文化祭にてオリジナル曲による初のライブ演奏を行った。その後新潟県立新潟東高等学校に進学した岡村は1年生の時にバンドを結成、ベースとボーカルの担当となり自作曲でコンテストに出場するなど音楽活動を本格的に開始することとなった。やがてナイトクラブでアルバイトを始めた岡村は生活が昼夜逆転するようになり高校を中退、時間が出来た岡村は周囲の人間が大学を卒業する22歳までに進路を決めるため、最も可能性の低い就業先として音楽家になるという道を選択。岡村は当時大澤誉志幸の担当ディレクターであったEPIC・ソニー所属の小林和之を指名した上でデモテープを持ち込み、それを聴いた小林は第二期のジェフ・ベック・グループに近いと感じ好印象を受けたもののメロディーの幅がないことを理由にギターではなくピアノで作曲するように打診、それを受けた岡村はDX7を購入し再度デモテープを持ち込んだ。その後小林が渡辺美里の担当ディレクターであった小坂洋二にデモテープを聴かせたところ、渡辺の楽曲の制作依頼が岡村に出されることとなり、2枚目のシングル「GROWIN' UP」（1985年）を担当することとなった。岡村は渡辺以外にも楽曲制作を行うようになり、吉川晃司の7枚目のシングル「キャンドルの瞳」（1986年）のカップリング曲である「奪われたWink」や、鈴木雅之のソロデビュー・アルバム『mother of pearl』（1986年）収録曲である「別の夜へ 〜Let's Go〜」などを手掛けている。作曲家として活動開始した岡村であったが、渡辺のレコーディングを見学するために訪れていた際に、マイケル・ジャクソンの楽曲に合わせて踊っていた岡村を小坂が目撃し、独創的なダンスに魅了された小坂の提案により岡村自身がミュージシャンとしてデビューすることが決定された。同年9月19日に音楽誌『PATi PATi』による取材が行われ、これが岡村として初めての取材となった。当時のEPIC・ソニーは毎年新人をデビューさせており、1986年には松岡英明および安藤秀樹と並んで岡村を強く推し出していく形となった。10月9日からは東海ラジオ放送深夜番組『SF Rock Station』（1986年 - 1993年）の木曜パーソナリティーとして番組出演が開始。12月1日にシングル「Out of Blue」でデビューを果たした岡村は同年12月21日に渡辺および白井貴子、TM NETWORKとのジョイント・イベントにてデビューライブ公演を行うこととなった。同公演は日本武道館で開催されたが、岡村にとってこれが人生初のライブ出演となった。12月24日には名古屋市民会館にて開催された『SF Rock Station』主催のイベントライブに参加、12月27日には青山ホンダ・ショールームにて開催された文化放送公開生ライブを実施した。
録音、音楽性と歌詞

（初めてプリンスを見て）もう一発でマイってしまったんです。最高にカッコよかった。で、すぐにレコード買いに走って、聴いて。もっとショックを受けて。自分がそれまで聴いてた音楽とはすごく違っていたし…。本当に夢中になりました。
本作のレコーディングは1986年8月26日から本格的に開始された。レコーディングは日本国内で行われたが、ミックス・ダウンはニューヨークに所在するザ・パワー・ステーションにて行われた。同スタジオはバハマに所在するコンパス・ポイント・スタジオと並び、1980年代の革新的なサウンドを制作していた著名なスタジオであり、芸術総合誌『ユリイカ7月臨時増刊号 総特集=岡村靖幸』においてライターのばるぼらは、同スタジオが選定された理由について岡村自身の希望ではなく、新人に対して早い段階から海外を経験させるソニーの伝統によるものではないかと推測している。現地の滞在期間は1週間という過密スケジュールであったが、1日だけミックス作業から離れた岡村は、当時アメリカ合衆国を訪れていた尾崎豊とともに磯崎新が設計した巨大ディスコであるパラディアム（英語版）を訪れている。
岡村はデビューするに当たり、松田聖子およびビートルズ、プリンスの3者を三角形に見立て、その中央に位置するのが自身であるとの考えを主張した。岡村によれば松田はセンチメンタリズム、ビートルズはポピュラリティ、プリンスはオリジナリティを表しているという。岡村は特にプリンスから多大な影響を受けており、プリンスの4枚目のアルバム『戦慄の貴公子（英語版）』（1981年）収録曲でのちにリカットされた「セクシュアリティ」のミュージック・ビデオをテレビ番組で視聴したことからプリンスを知ることとなった。プリンスのアルバムに「Producted, Arranged, Composed and Performed by Prince」とクレジットが記載されているのを見た岡村は、自身の作品においてもすべての作業を自ら手掛けることを目標にしていたが、本作では西平彰との共同作業が多いため、芸術総合誌『ユリイカ7月臨時増刊号 総特集=岡村靖幸』においてばるぼらは「プロとして一人前にやっていくための実践を通した練習期間だったと思われる」と述べている。1980年代当時はファンクとロックとシンセポップが融合したミネアポリス・サウンドのような黒人音楽は希少であり、山下達郎や大澤誉志幸、米米CLUB、久保田利伸などの極僅かなミュージシャンが導入していたのみで、本作のようなブラック・コンテンポラリーを導入した作品は一般的ではなかった。岡村自身はプリンス以外の知識に乏しいことから自身の音楽はブラックミュージックではないと述べているが、プリンスの影響による音楽性を大衆化させる試みは当時まだ珍しかったとばるぼらは述べている。当時EPIC・ソニーに所属していたプロモーターの西岡明芳は、当時の岡村はまだファンク一色ではなく楽曲もダンスのために制作されておらずメロディーがしっかりしていたと述べている。
本作の歌詞は本来は岡村が作詞する予定ではなかったが、結果としてほぼすべての作詞を手掛けることとなった。西岡によれば岡村は当初シンガーソングライターという位置付けではなかったが、EPIC・ソニー内にアーティストに対するマニュアルやノウハウが無かったことも影響し、周囲の人間が岡村の言動を見て自由奔放に作詞も含めて表現することを提言したのではないかと推測している。また、当時同じようなジャンルの音楽を制作していたアーティストの中にダンスを得意とした者はおらず、岡村がダンスを得意としていた影響によりEPIC・ソニーはダンスイベントとなる「DANCE TO HEAVEN」などを開催することとなった。ライターのばるぼらは次作以降の歌詞と比較した上で「シリアスで抽象的なものが多い」と主張したほか、「多くはあるシチュエーションを想定し、そこに感情を盛り込むように書くようだ」と述べている。また一部の曲中に語り口調が導入されているのは尾崎からの影響であり、ばるぼらは尾崎が「自分にとって恥ずかしい事を書くべきだ」という方向性で作詞を行っていたと主張した上で、岡村は自身の恥ずかしい部分は歌詞にすることはなく、一見赤裸々に書かれたように見える歌詞も同世代が共感できるように変化させた上で作詞することに岡村は重点を置いていると述べている。ばるぼらは本作に関して、岡村による「僕をみんなに知って貰うための、最初の手掛かり」という言葉を引用した上で、「女の子にモテたくて音楽をはじめ、学生というモラトリアムを充分に経験しないままプロとして活動を開始し、将来を決定する期限に設定していたニニ歳という年齢の直前、後には引けないニ一歳の自分がソロ・アーティストとして今ここにいる。そんなリアリティを音楽に託した」作品であると総括している。