stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ヨハン・デ・メイ
主要作品 > 編曲作品

ミュージカル「オペラ座の怪人」 (ロイド・ウェバー)
ミュージカル「ミス・サイゴン」 (クロード＝ミシェル・シェーンベルク)
ミュージカル「チェス」 (ウルヴァース)
ミュージカル「エリザベート」 (リーヴァイ)
ミュージカル「キャッツ」 (ロイド・ウェバー)
タンタン〜太陽の神殿 (ブロッセ)
スター・ウォーズの伝説 (J.ウィリアムズ)
君の瞳に恋してる (クリュー)
マーチ・トゥ・マース (ステファーロ)
愛と哀しみの果て (バリー)
シャンソン・ダムール(シャンクリン)
オペラ「マゼッパ」より子守歌 (チャイコフスキー)
朝の歌 (エルガー)
ホンキートンク・ラグタイム (ファウスト)
ジャズ組曲第2番 (ショスタコーヴィチ)
葬送音楽（メロドラマ「ベルグリョート」から） (グリーグ)
「アラディン」組曲 (ニールセン)
組曲「惑星」からジュピター讃歌 (ホルスト)
「セント・ポール組曲」からジーグ (ホルスト)
わが祖国に (ズヴェールス)
3つのラグ・カプリス (ミヨー)
ラタトゥーユ・サティリーク (サティ)
アメリカ組曲 (ドヴォルザーク)
亡き王女のためのパヴァーヌ (ラヴェル)
バレエ組曲「ちょうちょ」(ランケスター)
歌劇「ムラダ」より 凱旋行進曲 (ムソルグスキー)
交響曲第4番より アンダンテ、アラ・マルチャ (ドヴォルザーク)
死と乙女 (シューベルト)
「ヘンリー五世」より (ドイル)
ウーマン・イン・ホワイト (ロイド・ウェバー)
作品解説

ここに挙げる楽曲は、交響曲ということで、その編成の規模の大きさ、楽曲の難易度の高さ、演奏時間の長さ等々の理由から、日本国内においては、全楽章を演奏会で取り上げる例は多いとは言い難い。但し、アマチュア団体が演奏会やコンクール等で、一部の楽章を取り上げる（各楽章からの抜粋含む）例は存在する。また、そうした声を反映して、ポール・ラヴェンダー（オランダ語版）などの手による、難易度を下げたハイライト版の編曲譜（デ＝メイ本人によるものではない）も存在する。編曲譜には、ポール・ラヴェンダー編曲による交響曲第1番「指輪物語」抜粋版などのように、演奏上の難易度を考慮して一部楽章に原曲とは異なる調性によって編曲されたものもある点は注意を要する。
作品解説 > 交響曲第1番「指輪物語」

交響曲第1番「指輪物語」（The Lord of the Rings）は、イギリスの作家 J・R・R・トールキンのファンタジー作品『指輪物語』に着想を得た、『旅の仲間』がモチーフの、5楽章構成の吹奏楽編成の交響曲である。1988年作曲。演奏時間は、およそ40分。1989年に、ヨーロッパの作曲家による作品としては初となるサドラー国際吹奏楽作曲コンペティション（サドラー賞と略称される）で1等を獲得している。人気や評価の高いオーケストラ作品では、一つの作品に対して 様々な指揮者・オーケストラによるCDがリリースされるが、それと同様に、世界の主要な吹奏楽団による演奏のCDがリリースされている。また、曲は吹奏楽がオリジナルの編成であるが、2001年には、ヘンク・デ・フリーヘル（Henk de Vlieger）によって管弦楽編成への編曲がなされ（デ＝メイが監修）、ロンドン交響楽団の演奏によるCDが発売された。
魔法使い"ガンダルフ"
エルフの森"ロスロリアン"
ゴクリ（スメアゴル）
暗闇の旅 （a. モリアの坑道、 b. カザド=ドゥムの橋）
ホビットたち
作品解説 > 交響曲第2番「ビッグ・アップル」

交響曲第2番「ビッグ・アップル」（ニューヨーク シンフォニー）は、アメリカ合衆国の都市・ニューヨークの光景を描いた、2楽章構成の吹奏楽編成の交響曲である。1楽章と2楽章の間に「タイムズ・スクウェア・カデンツァ」という"つなぎ"の部分があるが、これがこの楽曲の特徴の一つとも言える。これには、作曲者デ＝メイ自身が、ニューヨークの街中で録音したという「喧騒」が効果音として用いられる（フルスコアにCDで付いている）。楽曲は、全体で30分を超える演奏時間であるが、特に高音金管楽器群は 速いパッセージの連続したハイトーンを要求されるなど、超絶技巧に近い演奏技術と、吹きこなせるだけの体力を求められる難曲・大曲であると言える。この曲も、交響曲第1番「指輪物語」と同様、管弦楽版への編曲がなされ（デ＝メイ本人による）、CDが発売されている。
スカイライン（Skyline）
タイムズ・スクウェア・カデンツァ（Interlude）
ゴーサム（Gotham）
作品解説 > 交響曲第3番「プラネット・アース」

交響曲第3番「プラネット・アース」は、"惑星地球"をテーマに描いた、3楽章構成の管弦楽編成の交響曲である。この交響曲は、前2作とは異なり、管弦楽のための楽曲として作られた。SE（効果音）が多く用いられ、壮大な楽曲に仕上がっている。第1楽章 及び 第3楽章には女声合唱も加わる。演奏時間は約50分。北オランダ管弦楽団のアーティスティックマネージャーの委嘱により作曲され、2006年3月2日に オランダ・ロッテルダムにおいて 同楽団の演奏により世界初演。吹奏楽版は、2007年6月8日に、大阪市音楽団の第94回定期演奏会にて作曲者デ＝メイ自身の指揮によって日本初演された。吹奏楽版は、2006年のコルチャーノ国際吹奏楽作曲コンクールで2位を獲得している。
ロンリー・プラネット - 主にSEが主役の楽章。演奏時間 約17分。
プラネット・アース - 冒頭のホルンのソロを筆頭に管弦楽が主役の楽章。演奏時間 約17分。
マザー・アース - SEと管弦楽と合唱が加わり楽曲を形作る。演奏時間 約17分。
春秋会

春秋会（しゅんじゅうかい）は、自由民主党の派閥。創設者は河野一郎。通称、河野派→森（清）派→園田派。
概要

1956年、河野一郎を中心に結成され、以後、河野の指導力の下に派閥が運営された。池田内閣の初期には非主流派となり、河野新党結成を画策するも、断念。1964年に河野は病気で退陣した池田勇人の後継を巡って佐藤栄作と争うも敗れ、失意のうちに翌年、病死する。
河野の死後はしばらく集団指導体制で派閥を維持したが、1966年佐藤再選を巡り、中曽根康弘、中村梅吉、野田武夫ら反佐藤路線グループと重政誠之、森清、園田直ら親佐藤路線グループの対立が激化。中曽根系（新政同志会）が春秋会から出て行く形で派閥が分裂した。
その後派閥は森清が会長に就任するが、1968年に死去。園田が引き継ぐも、河野一郎の後継者である河野洋平が中曽根派に入り、宇野宗佑、藤波孝生らが次々に勢力を拡大していた中曽根派へと移って、派閥が細って党内影響は低下していった。そして福田赳夫と近しい関係から、1972年に解散し、福田派に合流した。
所属していた国会議員一覧

河野一郎
森清
北村徳太郎（客分格）
剱木亨弘
重政誠之
砂田重政（客分格）
田中彰治
根本龍太郎
浜地文平
山村新治郎
所属していた国会議員一覧 > 新政同志会へ移籍

中曽根康弘
中村梅吉
野田武夫
天野光晴
稲葉修
宇野宗佑
大石武一（後に新自由クラブに参加）
木部佳昭
倉成正
櫻内義雄
佐藤孝行
内藤誉三郎
藤波孝生
松田竹千代
森下元晴
山中貞則（後に脱会・復会を経て→近未来政治研究会→志帥会へ参加）
渡辺美智雄
所属していた国会議員一覧 > 紀尾井会へ移籍

園田直
倉石忠雄
白浜仁吉
藤尾正行
所属していた国会議員一覧 > 木曜クラブへ移籍

山本幸雄（後に経世会へ参加）
所属していた国会議員一覧 > 宏池会へ移籍

栗原祐幸
所属していた国会議員一覧 > 政策研究会へ移籍

伊藤宗一郎
森美秀
晴れるYA!

「晴れるYA!」（はれるヤ）は、日本のダンスロックバンド・DISH//の2作目のシングル。Sony Recordsから2013年10月16日に発売された。
概要

前作『I Can Hear』から約4ヶ月振りのリリース。
CDは初回生産限定盤A・B、通常盤の3形態で発売。
表題曲「晴れるYA!」は、テレビ朝日系全国放送『Break Out』の2013年10月度オープニング・トラックである。
初回生産限定盤Aの特典DVDには、「晴れるYA!」のMV & メイキングを収録。
初回生産限定盤Bの特典DVDには、「台湾キャンペーンオフショット映像」を収録。
収録曲 > CD

晴れるYA! 作詞・作曲：小倉しんこう 編曲：小倉しんこう、梅原新
テレビ朝日系全国放送『Break Out』2013年10月度 オープニング・トラック
恋するSPY
作詞・作曲：APAZZI　編曲：APAZZI、渡辺拓也
デート@ショッピングモール
作詞・作曲：小倉しんこう　編曲：小倉しんこう、梅原新
晴れるYA! 〜Instrumental〜
収録曲 > DVD > 初回生産限定盤A

「晴れるYA!」ミュージックビデオ スペシャルバージョン
「晴れるYA!」ミュージックビデオ メイキング
収録曲 > DVD > 初回生産限定盤B

「台湾キャンペーンオフショット映像」
スイス時間

スイスで現在、使用されている標準時は中央ヨーロッパ時間（UTC+1、CET）となっている。また、夏時間は中央ヨーロッパ夏時間（UTC+2、CEST）が使用されている。
夏時間

スイスでは1981年に夏時間が導入された。3月の最終日曜日から10月の最終日曜日迄が実施期間となっている。詳細はヨーロッパの夏時間（英語版）を参照。
太陽時

スイスの太陽時は東端から西端で約18分の差がある。
IANA time zone database

IANA time zone databaseのzone.tab（英語版）には、スイスの標準時が1つ含まれている。
| 国コード | 座標 | TZ | 注釈 | 協定世界時との差 | 夏時間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| CH | +4723+00832 | Europe/Zurich | スイス時間 | +01:00 | +02:00 |  |
| 表 話  歴ヨーロッパ時間 |
| --- | --- |
西ヨーロッパ:  オーストリア  オランダ  スイス  ドイツ  フランス  ベルギー  モナコ  リヒテンシュタイン  ルクセンブルク 
東ヨーロッパ:  ウクライナ  スロバキア  チェコ  ハンガリー  ブルガリア  ベラルーシ  ポーランド  モルドバ  ルーマニア  ロシア 
南ヨーロッパ:  アルバニア  アンドラ  イタリア  北マケドニア  ギリシャ  クロアチア  サンマリノ  スペイン  スロベニア  セルビア  バチカン  ボスニア・ヘルツェゴビナ  ポルトガル  マルタ  モンテネグロ 
北ヨーロッパ:  アイスランド  アイルランド  イギリス  エストニア  スウェーデン  デンマーク  ノルウェー  フィンランド  ラトビア  リトアニア 
その他:  沿ドニエストル共和国  コソボ 
自治領等:  アゾレス諸島  オーランド諸島  ガーンジー  ジブラルタル  ジャージー  スヴァールバル諸島  フェロー諸島  マン島  ヤンマイエン島 
 各列内は五十音順。 バチカンは国際連合非加盟。 「その他」は国家の承認を得る国が少ない、または無い国であり、国際連合非加盟。国家承認を得た国連非加盟の国と地域の一覧・独立主張のある地域一覧も参照。 国連による世界地理区分によればカザフスタン、キプロス、トルコはヨーロッパに含まれない。   ロシアはアジアに分類されることもある。関連カテゴリ：Category:標準時
智姫

智姫（ともひめ、文化12年12月28日（1816年1月26日） - 文化13年8月10日（1816年9月1日））は、薩摩藩主・島津斉興の四女。母は側室のお由羅の方。同母兄に島津久光、唯七郎がいる。別名定姫。
1815年に誕生した智姫は側室のお由羅にとって初めての女児であったため、由羅は喜びに溢れたという。しかし、1年後に智姫は夭折した。
スプリングス観光

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種類:  有限会社
本社所在地:   日本 〒224-0053 神奈川県横浜市都筑区池辺町4034-1
業種:  陸運業
法人番号:  6020002006228 
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有限会社スプリングス観光（スプリングスかんこう）は神奈川県横浜市に本社を置くバス会社。貸切バス事業を営む。
車両

オリジナルデザインの観光バスを所有している。車両はすべてＪバス製の中型車で、28人乗りと33人乗りがある。
紀鯖麻呂

|  凡例紀鯖麻呂 |
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時代:  奈良時代
生誕:  不詳
死没:  不詳
別名:  佐婆麻呂
官位:  正五位上、尾張守
主君:  称徳天皇→光仁天皇→桓武天皇
氏族:  紀氏
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紀 鯖麻呂（き の さばまろ）は、奈良時代の貴族。名は佐婆麻呂とも記される。官位は正五位上・尾張守。
経歴

天平宝字8年（764年）藤原仲麻呂の乱終結後まもなく、従五位下・和泉守に叙任される。翌天平神護元年（765年）従五位上に叙せられ、神護景雲2年（768年）美濃員外介に遷る。
光仁朝でも、宝亀2年（771年）豊後守と引き続き地方官を務める。宝亀7年（776年）木工頭に遷ると、宝亀10年（779年）大炊頭と光仁朝後半は京官を歴任し、光仁朝末の宝亀11年（780年）正五位下に昇叙される。また、天応元年（781年）光仁天皇の崩御にあたっては、御装束司を務めた。
桓武朝の延暦3年（784年）正五位上・尾張守に至る。
官歴

『続日本紀』による。
時期不詳：正六位上
天平宝字8年（764年） 10月7日：従五位下。10月10日：和泉守
天平神護元年（765年） 閏10月3日：従五位上
神護景雲2年（768年） 7月1日：美濃員外介
宝亀元年（770年） 12月28日：美濃員外介
宝亀2年（771年） 7月23日：豊後守
宝亀7年（776年） 3月9日：木工頭
宝亀10年（779年） 11月28日：大炊頭
宝亀11年（780年） 6月28日：正五位下
天応元年（781年） 12月23日：御装束司（光仁天皇崩御）
延暦3年（784年） 正月7日：正五位上。3月14日：尾張守
ジョージ・ジャクソン (ボブ・ディランの曲)

「ジョージ・ジャクソン」（George Jackson）は、ボブ・ディランが作詞・作曲・歌唱し、1971年11月にシングルとしてリリースされた楽曲。ビルボードで33位を記録した。
ジョージ・ジャクソン

ジョージ・ジャクソンは、黒人の急進派政治組織ブラックパンサー党の指導者の一人で、1971年8月21日サン・クエンティン州立刑務所より脱獄を試み、警備員により銃殺された。9月9日に起こった「アッティカ刑務所暴動」は、ジャクソン射殺が引き金になったと考えられている。
収録レコード > シングル

George Jackson (Big Band Version)/George Jackson (Acoustic Version)（1971年11月12日、Columbia 4-45516）
日本盤　ジョージ・ジャクソン（ビッグ・バンド・バージョン）／ジョージ・ジャクソン（アコースティック・バージョン）（1972年、CBSソニー、SOPA-1）
収録レコード > アルバム

ビッグ・バンド・バージョン
『傑作』（1978年）
『Gold Disc』日本編集
アコースティック・バージョン
『エッセンシャル・ボブ・ディラン』（2000年）
ツアーエディションのボーナスディスク
iTunes では、両バージョンとも Bob Dylan: The Collection に収録されている。
参加ミュージシャン

ビッグ・バンド・バージョン
ボブ・ディラン - ギター、ハーモニカ、ボーカル
Kenneth Buttrey - ドラムス
Ben Keith - スティール・ギター
レオン・ラッセル - ベース
Joshie Armstead - バック・ボーカル
Rosie Hicks - バック・ボーカル
アコースティック・バージョン
ボブ・ディラン - ギター、ハーモニカ、ボーカル
スプリング・イズ・ヒア

「スプリング・イズ・ヒア」（英: Spring is Here）は、1938年のポピュラーソング。ミュージカル『私は天使と結婚した（英語版）』（1938年）のためにリチャード・ロジャースが作曲、ロレンツ・ハートが作詞をし 、そのミュージカルでデニス・キング（英語版）とヴィヴィエン・シーガル（英語版）により披露された。
著名な録音

チェット・ベイカー - ディープ・イン・ア・ドリーム （2002年）
ジューン・クリスティ ジ・インティメイト・ミス・クリスティ （1963年）
ジョン・コルトレーン - 『ザ・スターダスト・セッションズ』 （1958年）
ヴィック・ダモーン - That Towering Feeling! （1956年）
ビル・エヴァンス - ポートレイト・イン・ジャズ （1959年）
エラ・フィッツジェラルド - ロジャース&ハート・ソング・ブック （1956年）、30 by Ella （1968年）
ザ・フォー・フレッシュメン - Love Lost （1959年）
スザンナ・マッコール - I'll Take Romance （1992年）
アニタ・オデイ - アニタ・オデイ・アンド・ビリー・メイ・スウィング・ロジャース・アンド・ハート （1960年）
カーリー・サイモン - 『トーチ』 （1981年）
ニーナ・シモン - ニーナ・シモン・ウィズ・ストリングス （1966年）
フランク・シナトラ - オンリー・ザ・ロンリー （1958年）
ジョー・スタッフォード - As You Desire Me （1952年）
スプリームス - The Supremes Sing Rodgers & Hart （1967年）
ラリー・コリエル - Private Concert （1999年）
ジュリー・アンドリュース エーデルワイス～リチャード・ロジャース作品集（UCCD-7392・2016年）他に収録
ジュリー・ロンドン 彼女の名はジュリー Vol.2（UCCQ-9597・2021年）他に収録
高宮村

高宮村（たかみやむら、たかみやそん）
高宮村 (三重県) - 三重県 安濃郡 に所在。現・津市。（たかみやむら）
高宮村 (滋賀県) - 滋賀県 犬上郡 に所在。現・彦根市。（たかみやむら） → 高宮町 (彦根市)
高宮村 (鳥取県) - 鳥取県 日野郡 に所在。現・日南町。（たかみやそん）
第二大街駅

| 第二大街駅 |
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  だいにだいがい  Second Avenue  
 ◄第一大街   第三大街►
所在地:   中国天津市浜海新区天津経済技術開発区洞庭路
所属事業者:  天津軌道交通
所属路線:  ■天津開発区路面電車1号線
キロ程:  （泰達起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  島式ホーム1面2線
開業年月日:  2007年5月10日
テンプレートを表示
| 第二大街駅> 各種表記 |
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繁体字：:  第一大街站
簡体字：:  第一大街站
拼音：:  dì èr dàjiē zhàn
発音：:  ディ アル ダジェ ヂャン
英文：:  Second Avenue Station
テンプレートを表示
第二大街駅（だいにだいがいえき）とは中華人民共和国天津市浜海新区天津経済技術開発区に位置する天津開発区路面電車1号線の駅である。
駅構造

島式ホーム1面2線を有する地上駅。
歴史

2007年5月10日 - 開業。
生活圏

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: この項目では、日本の行政用語について説明しています。地政学用語については「生存圏」をご覧ください。
生活圏（せいかつけん）は、人が社会的存在として行動する範囲・地域を指し、日常生活とその延長（遠出しない余暇や娯楽など）を営む空間である。重要な要素として、他人との係わりが含まれる。
ドイツ語のLebensraum、あるいはLebenskreis、Lebenssphaereなどの訳語で、地政学における国家の生存圏と同じ語だが、日本語としては行政用語で多用されている（例：広域生活圏、防災生活圏、高齢者の生活圏、地方生活圏）
本家ドイツでは、家庭での夫婦の距離感にも用いられるという。[要出典]
生態学では、人類を含む生物が活動できる空間、の意味で使用する場合がある。
月を殺せ

「月を殺せ」（つきをころせ、原題: "Kill the Moon"）は、イギリスのSFドラマ『ドクター・フー』の第8シリーズ第7話。ピーター・ハーネス（英語版）が脚本、ポール・ウィルムシャースト（英語版）が監督を担当し、2014年10月4日に BBC One で初放送された。
舞台は2049年。高校教師クララ・オズワルド（演:ジェナ・ルイーズ・コールマン）と女子生徒コートニー・ウッズ（演:エリス・ジョージ）および宇宙飛行士ルドヴィグ（演:ハーマイオニー・ノリス（英語版））が、月の下に潜む巨大生物を殺すか否かという切迫した道徳的ジレンマに直面する。月はその生物の卵であり、生物は内部で成長を遂げていた。この生物を解放すれば地球上の人々に何が起こるかは分からないが、一方で生物の命を奪うことが許されるか、という問題に3人は頭を悩ませる。
テレビ評論家のレビューは割れたが、コールマンの演技と、クララと12代目ドクター（演:ピーター・カパルディ）のクライマックスの場面は広く称賛を受けた。本作を称賛し第8シリーズで最高のエピソードだとする批評家がいた一方、科学的な杜撰さと主題内容を批判する批評家もいた。
連続性

ドクターはシャトルの中でヨーヨーを使って月の重力を試している。「宇宙の箱舟」（1975年）では同じ方法で4代目ドクターが宇宙ステーションナーヴァの重力を試した。エグゼクティブ・プロデューサーのブライアン・ミンチンによると、カパルディはトム・ベイカーがかつて使ったヨーヨーと似たものをリクエストしていた。また、ドクターがクララに告げた台詞 "Earth isn't my home." は4代目ドクターが「火星のピラミッド」（1975年）で述べた台詞 "The Earth isn't my home, Sarah.  I'm a Time Lord.  I walk in eternity." に対応している。
「ポンペイ最後の日」（2008年）で10代目ドクターはタイムロードには歴史の固定ポイントと改変可能ポイントが見えると述べており、12代目ドクターも今作で同様の発言をしている。ただし、彼でも結果の見ることのできないグレーゾーンと呼ばれるポイントがあることも述べられている
ドクターはコートニーが "this bloke called Blinovitch" に遭遇するだろうと述べている。これは3代目ドクターの Day of the Daleks（1972年）で最初に言及された Blinovitch Limitation Effect (en) のことを指している。
製作 > 脚本

本作は元々マット・スミスの演じる11代目ドクター用に執筆された。本作の仮題は "Return to Sarn" であったが、これは視聴者のミスリードが意図されていた。ハーネスに脚本の書き方を説明する際、エグゼクティブ・プロデューサーのスティーヴン・モファットは「前半で徹底的にヒンチクリフをやる」ように伝えた。これは1974年から1977年まで『ドクター・フー』の製作に携わっていたフィリップ・ヒンチクリフ（英語版）に対する言及であり、要するに怖ろしい脚本にすることを求めていた。モファットは脚本について「狂気的で感情的だ」と述べた。ハーネスは本作が番組の大きな転換点になるだろうと述べ、「人々がどのように受け取るかまだ分からない。私は今虚無の中に居て、人々がそれを見るのを待っている。そして何もわからない。どう落ち着くのか私には分かりはしないのだ」と続けた。
製作 > 撮影

本作の撮影はランサローテ島のTimanfaya国立公園の Volcán del Cuervo (Raven's Volcano)周辺で行われた。その場所ではかつて5代目ドクターの Planet of Fire（1984年）の撮影が行われていた。当該ロケ地での「月を殺せ」の撮影は5月12日と13日に行われ、当日は関係者以外の立ち入りが禁じられた。地元メディアは巨大なテントとトレーラーとトイレとバンが置かれていたことを報じた。5月21日にはポート・タルボット（英語版）の Aberavon Beach で撮影が行われた。
放送と反応

放送当夜の視聴者数は481万人、タイムシフト視聴者を合算すると691万人に達した。Audience Appreciation Index は82を記録した。
BBCアメリカでは本放送を94万人が視聴した。
放送と反応 > 批評家の反応

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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The A.V. Club（英語版）: A
SFX: 
TV Fanatic: 
CultBox: 
IndieWire: B+
IGN: 9.3
ニューヨーク・マガジン: 
ラジオ・タイムズ: 
デジタル・スパイ（英語版）: 
デイリー・テレグラフ: 
「月を殺せ」は評価が割れた。The A.V. Club（英語版）のアラスデア・ウィルキンスは本作が即席の名作であると述べ、Den of Geek のサイモン・ブリューが『ドクター・フー』でまさに最高のエピソードの1つだと評価した一方、フォーブス誌のユアン・スペンスはキャラクターが弱いと批判し、エピソードのテーマについても酷評した。しかし、批評家たちは全会一致でジェナ・コールマンの演技と終盤のターディスでのシーンを称賛した。
デイリー・テレグラフのベン・ローレンスは、「『月を殺せ』は、最近数週間にはなかった、複数の世代に手を伸ばす『ドクター・フー』の素晴らしい例である」と指摘し、コールマンの演技を絶賛し、カパルディは彼のキャラクターにさらなる深みを与えたと評価した。ローレンスはゲストキャラクターが未発達であったと主張したが、「最近のエピソードを損なっていた巧妙さがなく、シンプルに物語を伝える時に『ドクター・フー』がどれだけ良いものになるかを証明してくれた」とコメントした。ガーディアン紙のダン・マーティンは「クララの暴走は私がこのシリーズで最も愛してきたものの次の段階だった。これまで以上に彼らは時間を旅する宇宙刑事と共に逃げてエイリアンと戦う現実を演じている。さらに推測するに、この生活はワインと薔薇の日々ではない」と主張した。マーティンはコールマンについて「今年のジェナがどれほど優れているかについて注目する必要はない。彼女は既に歴代の偉大なコンパニオンの神殿の中にその地位を確立している」と評価した。
インデペンデント紙のニーラ・デブナスはコールマンの演技を称賛し、「ドクターに責任を負わせたときの彼女の怒りに再び感銘を受けた。これはタイムロードが自身を抑え続けるために必要な、成長した助手だ」と述べ、「『月を殺せ』は閉鎖的な宇宙の冒険で、このようなエピソードに必要な閉所恐怖症が備わっている。シリーズで最も強力なエピソードにはならないだろうが、交通事故にもならなかった」と述べてレビューを締め括った。ラジオ・タイムズのパトリック・マルケーンは本作を絶賛し、5点満点の評価を付けた。彼はコールマンの演技を称賛して「クララの深刻なジレンマを、そして後にドクターの行動に対する彼女の涙に満ちた怒りを、コールマンは完璧に伝えている」と称賛し、エピソードの脚本については「大胆かつ高度に想像的で、ポール・ウィルムシャーストの最高に不気味な映画的演出にマッチしている」と表現した。彼は「哀愁漂う台詞、鋭い演出、緊迫した音楽、そしてピーター・カパルディの迫力あるパフォーマンスは、このシーズンの決定的な瞬間の一つになっている」と指摘してレビューを終えた。
サイモン・ブリューは『ドクター・フー』が「月を殺せ」で最高潮に達し、コールマンの演技も過去最高であったと称えた。また、彼はハーネスの脚本が印象に残る物だったと称賛し、ウィルムシャーストについて「テンポを下げて小さな物事を取りざたすことが視聴者に吹きちな印象を与える鍵であることを熟知している」という旨のコメントを残した。彼は「月を殺せ」が終わり次第すぐに再視聴したと述べ、SFストーリーとジレンマおよび真の結末を高く評価してレビューを終えた。ウィルキンスも本作に対して非常に肯定的であり、キャラクターの深掘りを除く全ての面を称賛してA評価を与えた。彼は第8シリーズで『ドクター・フー』に驚いたのは「月を殺せ」が二度目であると述べ、それがモファットの即席の名作であるとされる所以であると語り、これまでのコンパニオンでは見られなかった怒りをクララがドクターに向けたことでモファットの在任期間全体が定義づけられるのかもしれないと主張した。「『月を殺せ』は本当に特別な形に今シーズンを変えるかもしれない」と述べて彼はレビューを締め括った。
IGNのマット・リズレイは本作がカパルディ主演エピソードでは最高の作品であると評し、10点満点で9.3点を付けた。彼は本作のほぼ全ての側面を称賛し、「ドラマチックで示唆に富み、豪華に撮影され、辛口で陽気で、一貫して説得力がある。『月を殺せ』はこれまでのところ今シーズンで最高のエピソードであり、11月の終わりには我々は金を出すことになるだろう」と述べた。また、彼はコールマンの演技について「爆発的で口が裂けそうになるほど説得力がある」と称賛し、エピソード全体を「最高の良くできたSF」と纏めた。
対照的に、中絶の議論に言及したプロット要素や、脚本の中でこの問題をどのように扱っているかを批判するレビュアーもいた。インデペンデントのエレン・E・ジョーンズは「おそらくこれまでで最も弱い」と酷評し、「灰色の月面はプロチョイスの議論の銀河的メタファーのための退屈な背景だった」と述べた。セリ・スペンスは脚本について「陰気で重苦しい。クララの決断の結果の欠如は、エピソードに空洞のリングを残した」と評価した。彼はカパルディとコールマンの演技に賛辞の言葉を送ったが、「『月を殺せ』は良いドラマではなかった。偽の論争を配信し、視聴者が自宅で始めようとしていた議論を尊重していなかった」と結論付けた。
ジ・エスケイピスト誌のエリザベス・ハーパーは本作に星1つ半を与え、「滅茶苦茶な疑似科学だった」と批判した。彼女は「このエピソードは意味不明なシーンの連続だが、同じチャンネルで1時間のうちに起きているためだけに曖昧に纏まっている」と酷評した。なお、彼女は最後のシーンのみ称賛した。
特に月に関する科学的な正確性を欠いていることを批判する声は他にもあった。Slateのフィル・プライト（英語版）は「科学的ミスがあまりにもエグく目立ちすぎて話を引っ張り続けていた。多くの間違いは簡単なグーグル検索で修正可能だった」と指摘した。Doctor Who TV でのレビューでクリント・ハッセルも同様の反応を示した。彼は俳優の演技と物語の「人間の状態の一面を考察する」能力を称賛した一方、エピソードについては「酷いものだ。あまり科学的でないフィクションという新しいジャンルを確立しそうなほどに不正確なバージョンの科学を提示した」と述べた。彼は「明らかに作り話のような、科学的に弱い事実や専門用語」が番組の面白さの1つであると考えながらも、「作家が合理的に考えたり、科学者に相談したりすることができなかったために、ドクターがあからさまに間違った科学的な"事実"を述べてしまうと、ドクターがバカに見えてしまい……番組の信憑性の一部を台無しにしてしまう」と批判した。
エピソード全体は賛否両論であったが、ジェナ・ルイーズ・コールマンの演技は広く称賛された。
スピード指数

スピード指数（スピードしすう、Speed Figure）とは、主に競馬において競走馬の能力を、またはあるレースでのパフォーマンスを、数値で表すことを目的に開発された指数のこと。
概要

馬の能力を独自に数値化する試みは古くから様々な予想家によって行われてきたが、現在「スピード指数」として知られているものの原型は、1975年にアンドリュー・ベイヤーによって提唱されたものが事実上の元祖といわれている。
スピード指数の基本的な発想は「全ての馬が同じ馬場状態の同じコースを同じ負担重量で走ったと仮定して、そのタイム（＝スピード指数）を比較する」というもの（考え方としてはボクシングにおけるパウンド・フォー・パウンドなどに近い）。具体的には各競走馬のレースにおける走破タイム（厳密には各競馬場における平均的なレベルのタイムを示す「基準タイム」と走破タイムの差）を元に、レース距離や負担重量の高低、コース形態・馬場状態などによる数値の調整を行い指数を算出する、という形態を取るものが一般的である。
日本においては1992年に西田和彦が雑誌「競馬最強の法則」や著書「西田式スピード指数」（いずれもKKベストセラーズ刊）で提唱したものが契機となり、一般の競馬ファンにもその存在が広く知られるようになった。
問題点

ベイヤーの提唱したオリジナルのスピード指数は、原則として各レースにおける走破タイムを元に算出するため、
レースがスローペースとなった場合にはそれに伴いスピード指数も低く算出され、本来の競走馬の能力よりも低い値となってしまう
急激に成長する過程の途中の馬の場合にも、指数が本来の能力より低く算出される
逆に怪我・加齢等で競走能力が減退した馬の場合、指数が本来の能力より高く算出される
新馬のように、過去にレースを走ったことがない馬に対しては指数を計算できない
など、いくつか問題点も存在する。そのため現在は、主に競馬評論家や予想家を中心に、それらの問題点を克服すべくそれぞれ独自の改良を加えられた数多くの指数が存在している。また日刊コンピ指数（日刊スポーツ）などのように、血統などの要素を指数の算出に取り込むことで、新馬などへの対応を目指すものもある。
主なスピード指数

以下、現在日本国内において著名なスピード指数（括弧内は提唱者）を列挙する。
西田式スピード指数（西田和彦）
タイムフィルター（市丸博司）
石川式スピード指数（石川ワタル）
デイリースポーツ新聞社のスピード指数（西日本版に掲載）
特殊器台・特殊壺

特殊器台・特殊壺（複製）
国立歴史民俗博物館展示。
右：楯築墳丘墓出土 特殊器台
左：都月坂1号墳出土 特殊器台形埴輪
岡山大学考古資料展示室展示。
特殊器台・特殊壺（とくしゅきだい・とくしゅつぼ）は、弥生時代後期後葉（2世紀）に現在の岡山県にあたる吉備地方で生まれた、華麗な文様を施し丹で赤く塗るなどして装飾性に富んだ筒型・壺型の土器。首長の埋葬祭祀に使用された。これらの特殊土器類が発達し変遷して円筒埴輪（および朝顔形埴輪）の発生や成立に関係した。特殊器台型土器・特殊壺型土器とも言われる。
概要

特殊器台・特殊壺の出現は弥生時代中期以降で、後期に特に発達・普及するが、古墳時代前期には衰退する。この現象から特殊器台・特殊壺が、最古の前方後円墳はどれか、また、どこにあるか、を追求する有力な手がかりの一つになる。
概要 > 通常の器台・壺から特殊器台・特殊壺へ

弥生時代最初期から壺形土器が、少し後に器台が現れる。器台はサイズが大きく、装飾性が強いことなどから日常的には使用されなかった道具と考えられる。器台は壺、甕、皿などさまざまな器物を載せるためのものであるが、壺に比し出土数はきわめて少ない。弥生時代中期頃になると壺とともに器台が各地で見つかるようになり、器台に壺などを載せて、祭祀に使われたのではないかと推測される。
収穫祭には、収穫された米で作った酒や新米で作った粥を壺に入れたり、さまざまな形の器台に収穫物を載せ、神を招き、神の前で、ともに飲食し、神に収穫の感謝や願いごとをしたのではないかと想像できる。そのような儀式を相嘗（あいなめ）、直会（なおらい）といった。これらの儀式を、血縁があり、集落の人々と親しかった首長が取り仕切って、酒を飲み、食べ物を分け、また、穀霊や田の神、水の神、山の神、土地の神などさまざまな神に酒や食べ物を捧げたり、祈祷をしたのではないだろうか[要出典]。この祭祀の道具立てとして器台と壺が、弥生時代の中期に主に西日本で広く使われるようになった。
この頃の普通器台は器形が比較的長く細身だが、後期前葉には、次第に重量感のあるものに変化していく。後期後葉になると、器台は非常に重量感を増して全体に文様（鋸歯文、沈潜文）が描かれるようになり、上部と裾の間が長い筒状になり、方形の透かし孔も見られるようになる。壺は、首の長いハの字の形になり、この要素は特殊壺に引き継がれる。後期中葉から後期後葉に遷る頃の器台と壺の中から、特殊器台と特殊壺が生まれる。この二つは備中南部に現れ、吉備中に広がっていく。特殊器台と特殊壺が出現する頃になると、吉備では村々で普通の器台と壺はほとんど使われなくなる。
特殊器台・特殊壺

特殊器台・特殊壺は、弥生時代後期後葉の盛土した首長墓（墳丘墓）からしか出土していない。それまでは、村々の収穫祭に神を呼び祭祀を行うときには通常の器台と壺が使われていたが、亡くなった首長の祭祀には、普通の器台や壺に代わって特殊器台と特殊壺が使用されるようになった。祀られる首長は、集団の中心であり、首長の先祖とともに神格化していき、集団の祖先神が祭祀の中心になってきた。そこに「畏敬」や「畏怖」などの気持ちも働いた。そこで、亡き首長の霊力や祖先神の霊力を次の首長が受け継ぐ儀式が行われた。その道具立てとして、特殊器台や特殊壺が使われるようになった。
特殊器台・特殊壺 > 特殊器台

基本形は筒形で、アルファベットの「I」字のように、上・下端が大きく外側に拡がっている。上端部の縦幅が15センチメートルに達するものもある。下端部も器台を支えるに十分なような台形をしている。
器台の高さは7、80センチメートルから1メートル十数センチメートルに達するものまであって、普通の器台が20センチメートルから40センチメートルほどであるのに比べ、大変大きい。筒部の径も30センチメートルを超え、さらに40センチメートルを超すものもある。筒部にはタガ状の隆起帯が6から10条ほどめぐり、制作時の補強の役を果たすとともに、筒部自体をいくつかに分割・区分することになる。すなわち、毛糸の束を捻ったようなあるいは波が抽象的に描かれているような弧帯文様、あるいは綾杉文・複合斜線文・鋸歯文などからなるヘラ描沈線文様帯と文様のない横書きの沈線文間帯とが交互に繰り返され、筒部全体を彩っている。このように特殊器台には、縦分割の文様と横に走る文様との二種類がある。文様帯には透かし穴が開けられ、弧帯文様の場合には、文様中心部に巴形、上下に扇形ないし三角形となり、綾杉文・複合斜線文・鋸歯文などの場合には縦長の長方形となる。外面全体と口縁部内面に朱が塗られた痕跡を持つものが多いが、その場合、制作時に粘土の輪を積み上げるごとに塗られたものがあり、制作自体が呪術的儀礼の下に行われたことを示している。使用された粘土には特別なものが選ばれ、また角閃石などがしばしば混入され、焼き上がった後の色相は特有の褐色の地肌をしている。
特殊器台・特殊壺 > 特殊壺

頸の部分はハの字形で少し伸びていて、胴部は左右に拡がっており、大型・厚手でどっしりとした安定感がある。口径部は二重口縁で、縦幅がある。頸部は上方にややすぼまる筒型で、横走する沈線文ないし凹線文で飾られ、その下端、肩部に接するあたりに、列点文が施されている。底は平底で、焼き上げた後に穿孔が見られるのが普通である。タマネギ状に張りの強い胴部には2ないし3条のタガまたは幅広の隆起帯を貼り付け、その間に鋸歯文・格子目文などを画き、隆起帯の上方に当たる胴部に数条の沈線文を施す。丹が外面全体に塗られているほか、特殊器台と同じような特別の土を使用している。
特殊器台・特殊壺の変遷 > 立坂（たちざか）型 （特殊器台前期）

最初に岡山県総社市立坂遺跡で注目されたのでこう呼ばれているが、倉敷市楯築遺跡の立坂型（楯築）、総社市立坂遺跡の立坂型（立坂）、真庭市（旧真庭郡落合町）中山遺跡の立坂型（中山）に分けることができる。
基本は、綾杉文、鋸歯文、綾杉文と三角形の組み合わせ、横に走る文様は見られない。弧帯文様は帯をぐるぐる巻きにしたり、帯を潜らしたり、帯を折って反転させたり、帯を結んだりしたようにみえる。この型には、横に走る弧帯文がまだ現れていない。口縁部は10センチメートルくらいの幅がある、そこに幾つもの突帯文がめぐり突帯と突帯の間に文様を施している。
毛糸の束を捻ったような、あるいは波を抽象的に描いたような弧帯文様で、この時期に付けられ始めた。
弧帯文と縦に分割した綾杉文が交互に付けられている。広島県三次市の矢谷墳丘墓。綾杉の文様は全く施されず、横に展開する弧帯文様のみ。
特殊器台・特殊壺の変遷 > 向木見（むこうぎみ）型 （特殊器台後期）

倉敷市向木見遺跡で初めて注目されたので、向木見型という名称が使われている。30数遺跡から出土しており、100個体を優に超えている。三次市矢谷墳丘墓の器台文様は、一つの遺跡に5つの異なる文様が使われている。特殊器台と特殊壺は周溝から検出された。他に、岡山県新見市（旧阿哲郡哲西町）西江遺跡から3個体5種類の文様、岡山県倉敷市（旧吉備郡真備町）西山遺跡から2個体2種類の文様が出土している。向木見型の文様は一つ一つ全部違い、立坂型と比べて線がやや太めで硬直している。この期のある時期から壺を焼く前から底には底に穴が開いていて酒などをいれないように作ってあった。
特殊器台・特殊壺の変遷 > 宮山型（終末型）

終末型には二つの型がある。矢藤治山型と宮山型の型式で、それぞれ一遺跡しか知られていない。両方から出土した特殊壺からほぼ同じ時期であることが分かる。この期の特殊壺は、二重口縁の土師器に似てきている。壺の底は焼く前から穴を開け、中には酒などが入らないように作られていた。
岡山市矢藤治山遺跡（古墳）。向木見型が崩れて、省略されて、ある程度の変遷をし、その最後に来る終末期の一つの形式であり、矢藤治山遺跡からしか出土していない。特殊壺の口縁帯には鋸歯文が描かれている。
宮山型特殊器台は、吉備では総社市宮山遺跡の宮山遺跡（古墳）からしか出土していない。特殊器台の口縁は分厚く、先が内に傾いており、特別な口縁部をしている。文様は、立坂型や向木見型には見られず、矢藤治山型の文様を拡大したよう文様で、同じような弧帯文の線を2本、3本と平行に重ねて横へ展開させて、それを短い直線で結んでいる。文様が非常に複雑。新しい種類であり、新しく考え出された文様である。特殊壺の口縁帯や頸には刷毛目が施されている。
古墳時代始期との関連

宮山型特殊器台は、吉備で1遺跡、奈良県（大和）で4遺跡から出土しているが、どちらがはじめに作り始めたかは分かっていない。出現期古墳の1つである奈良県桜井市の箸墓古墳は3世紀頃の築造と考えられているが、同古墳からは宮山型特殊器台を出土しており、古墳時代の始期は終末型特殊器台・特殊壺が現れた頃に近いと考えてよい。箸墓古墳（280メートル）の他に、天理市西殿塚古墳（219メートル）、同市中山大塚古墳（120メートル）、橿原市弁天塚古墳（100メートル以上）などの比較的大型で前方部が撥形で最古式の前方後円墳から宮山型特殊器台が出土している。
宮山墳墓群出土 特殊器台
（国の重要文化財）岡山県立博物館展示。
ステップ・イントゥ・リキッド

| ステップ・イントゥ・リキッド |
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 Step Into Liquid
監督:  デイナ・ブラウン
脚本:  デイナ・ブラウン
製作:  ジョン＝ポール・ビーグリー
製作総指揮:  ブルース・ブラウン
出演者:  ケリー・スレーター
音楽:  リチャード・ギブス
撮影:  ジョン＝ポール・ビーグリー
編集:  デイナ・ブラウン
配給:  アルチザン・エンターテインメント（英語版）
公開:   2003年8月8日  2004年8月14日
上映時間:  87 分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $4,041,588
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ステップ・イントゥ・リキッド, Step into Liquid (2003年、デイナ・ブラウン監督)は、サーフィンのドキュメンタリー映画。デイナ・ブラウン（サーフィン映画監督ブルース・ブラウンの息子）の最初の映画プロジェクト。
プロ・アマを問わず、人の一生とサーフィンについて扱っている。当時現役のプロサーファー、ケリー・スレーターらが出演した。
出演

ケリー・スレーター
レイアード・ハミルトン（英語版）
ピーター・メル（英語版）
評価

映画評論サイトRotten Tomatoesでは、80件のレビューで81%の高評価を得ている。
ジョー・ジョンストン

ジョー・ジョンストン（Joe Johnston、1950年5月13日 - ）は、アメリカのVFXアーティスト、映画監督。本名はジョゼフ・エグルストン・ジョンストン三世（Joseph Eggleston Johnston III）。
来歴

テキサス州フォートワースで生まれ、南カリフォルニア大学で映画制作を学ぶ。ILMの創設時からのメンバーで、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』（1977年）で特殊効果に参加し、映画界入りした。『新たなる希望』ではカメオ出演もしており、デス・スターのドッキング・ベイ付近で活動するスペース・トルーパーと、スーパーレーザーのシャフトで管制を行う砲手の二役を演じた。
『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』では視覚効果アートディレクターに昇格。1981年、『レイダース/失われたアーク』でアカデミー賞の視覚効果賞を受賞した。1989年、『ミクロキッズ』で映画監督デビューを果たす。その後は『ジュマンジ』『ジュラシック・パークIII』など、映画監督として順調にキャリアを重ねている。
2012年には『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』の監督候補にあがったこともある。
フィルモグラフィ > 映画

| 年 | 題名 | 役割 |
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| 1989 | ミクロキッズ Honey, I Shrunk the Kids | 監督 |
| 1991 | ロケッティア The Rocketeer | 監督 |
| 1995 | ジュマンジ Jumanj | 監督 |
| 1999 | 遠い空の向こうに October Sky | 監督 |
| 2001 | ジュラシック・パークⅢ Jurassic Park Ⅲ | 監督 |
| 2004 | オーシャン・オブ・ファイヤー Hidalgo | 監督 |
| 2010 | ウルフマン The Wolfman | 監督 |
| 2011 | キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー Captain America: The First Avengers | 監督・製作総指揮 |
| 2014 | NSFW 絶対消去 Not Safe for Work | 監督 |
| 2018 | くるみ割り人形と秘密の王国 The Nitcracker and the Four Realms | 共同監督・追加撮影監督 |
フィルモグラフィ > 主な特殊効果作品

| 年 | 題名 | 備考 |
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| 1977 | スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望 Star Wars Episode IV: A New Hope |  |
| 1980 | スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲 Star Wars Episode V: The Empire Strikes Back | ショーン・ヴァルデズ役の出演担当 |
| 1981 | レイダース/失われたアーク《聖櫃》 Raiders of the Lost Ark |  |
| 1983 | スターウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還 Star Wars Episode VI: Return of the Jedi |  |
| 1984 | イウォーク・アドベンチャー Caravan of Courage: An Ewok Adventure |  |
| 1987 | ニューヨーク東8番街の奇跡 Batteries not Included |  |
フィルモグラフィ > キャラクターデザイン

| 年 | 題名 | 備考 |
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| 1999 | アイアン・ジャイアント The Iron Giant | アイアン・ジャイアントのメカデザイン担当 |
糖鎖

糖脂質の一種であるガングリオシドGQ1ｂ
糖鎖（とうさ、英語: glycan）とは、各種の糖がグリコシド結合によって、鎖のようにつながりあった一群の化合物を指す。結合した糖の数は2つから数万まで様々であり、10個程度までのものをオリゴ糖とも呼ぶ。多数のα-グルコース分子からが直線上に結合したアミロースやセルロースは最も単純な糖鎖といえる。
糖鎖は糖同士だけでなく、タンパク質や脂質その他の低分子とも結合して多様な分子を作り出す。これら糖タンパク質、糖脂質は生体内で重要な生理作用を担う。
糖鎖は、タンパク質、DNA・ゲノムに続く第三の生命鎖（バイオポリマー）と呼ばれる。前者二つに比べ遅れていた研究が本格化しつつあり、日本の東海国立大学機構などが糖鎖のデータベース化などのプロジェクトに2023年度から着手した。
生体内での糖鎖

アミロースやアミロペクチン、グリコーゲンなどは、グルコースを多数結合させて、体内でのエネルギー源として保存しやすい形に蓄積したものといえる。またセルロースやキチンなどは丈夫な繊維になるため、動植物の体を構築する素材として重要である。糖タンパク質の糖鎖には、セリンやスレオニンのヒドロキシ基にα結合しているO-グリコシド結合糖鎖と、アスパラギンのアミノ基にβ結合しているN-グリコシド結合糖鎖がある。N-グリコシド結合糖鎖はサイトソルと小胞体で合成され、オリゴ糖転移酵素（OST）によってタンパク質のアスパラギンに結合させられる。この糖鎖は熱ショックタンパク質のフォールディングに関わっているものもあり、それらはシャペロンといわれる。O-グリコシド結合糖鎖にはムチン型糖鎖、プロテオグリカン、糖脂質などがある。
細胞表面にもシアル酸を含むガングリオシドなどの糖鎖は存在しており、これらは細胞接着、抗原抗体反応、ウイルスの感染など細胞のコミュニケーションに重要な役割を担う。例えば血液型（ABO式）の違いを作り出しているのも、糖鎖の構造の差である。また生理活性を持つ低分子の中にも糖鎖を持つものがあり、これらはDNAの特定の配置を認識して結合するなどしてその作用をアシストしている。
構造の多様性

糖鎖はタンパク質、DNAに続く第3のバイオポリマーと呼ばれるが、その重要な特性は構造の多様性にある。タンパク質・DNAの素材であるアミノ酸や核酸塩基は一列に並ぶことしかできないのに対し、糖は多数のヒドロキシ基が全て結合に活用しうるため、枝分かれして複雑な構造を作り出すことができる。またグリコシド結合のα・βの異性体も考え合わせれば、考えられる糖鎖の数はさらに増える。糖の種類自体もペントース、ヘキソース、アミノ糖、ウロン酸類、デオキシ糖などバリエーションが多いため、糖鎖の種類は実に膨大なものになる。糖鎖が情報を担う分子であるのは、こうした条件によっているといえる。
糖鎖の合成

遺伝子工学の進展によりタンパク質の合成が簡単にできるようになったのに対し、糖鎖の合成は純粋な化学合成に頼らざるを得ず、これが糖鎖の機能解明を阻む大きな要因となっている。化学合成による手段も、前述したように糖鎖の構造は複雑であるため十分発展しているとは言い難い。
まず糖の特定のヒドロキシ基だけを反応させるために、他のヒドロキシ基との反応性の差を利用して保護基をかける必要がある。様々な条件で脱保護できる保護基が開発されており、グルコースなど一般的な糖には選択的な保護を行うための手段が確立されている。ただしこの保護だけでも多段階を要し、高い技術が必要となる。
グリコシル化反応も臭化糖、フッ化糖、アセトイミデート、チオグリコシドなど様々な誘導体を用い、立体を制御しながら糖同士を結合させる反応が数多く開発されている。ただしこれらによってもまだ収率・選択性など十分とは言い難く、自由に必要な糖鎖を作り出せる段階にはまだ遠いのが現状である。固相合成によって効率よく合成を行う手段も検討されつつある。
また、近年糖転移酵素を用いた酵素合成も盛んに行なわれて来ている。シアル酸転移酵素、ガラクトース転移酵素、フコース転移酵素などの一部は糖核酸を供与体として、適切な基質を選択する事で、高収率、高選択的に目的の糖を導入する事ができる。
化学合成と酵素合成を併用した、chemo-enzymatic な方法は、生理活性糖鎖を合成する有力な方法の一つになっている。
篠原隆史

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: 政治家の「篠原孝」とは別人です。
| 葛飾バックボーン |
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ポジション:  C
基本情報
日本語:  篠原隆史
国籍:   日本
生年月日:   (1977-07-17) 1977年7月17日（47歳）
出身地:  福岡県
身長:  210cm (6 ft 11 in)
体重:  110kg (243 lb)
選手経歴
2000-2006:  東芝
篠原 隆史（しのはら たかし、1977年7月17日 - ）は、福岡県出身で東芝ブレイブサンダースに所属していたバスケットボール選手である。ポジションはC。
来歴

福岡商業高から、日本体育大学を経て、2000年に東芝に入社。
主力として活躍し、2年連続でオールスターに出場。
タイトル獲得にも貢献しオールジャパンではベスト5に選ばれる。一方で2002年アジア大会で日本代表も経験。
2006年に退社。
現在はクラブチーム「葛飾バックボーン」に選手として所属する一方、バスケットボールクリニックを全国で開催し、後進の指導に当たっている。
経歴

福岡商業高 - 日本体育大学 - 東芝（2000年〜2006年）
日本代表歴

1999ユニバーシアード
2002アジア大会
受賞歴

2002年オールジャパンベスト5
紅い糸

「紅い糸」（あかいいと）は、2007年9月19日に発売された藤あや子のシングルである。
解説

デビュー20周年記念シングル第一弾。
第59回NHK紅白歌合戦・第64回紅白歌合戦出場曲。
収録曲

全曲作曲：小野彩
紅い糸
作詞：小野彩／編曲：宮崎慎二
雪のみちのく
作詞：三浦康照／編曲：前田俊明
紅い糸（オリジナル・カラオケ）
雪のみちのく（オリジナル・カラオケ）
結末

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木挽町 (名古屋市)

| 木挽町 |
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 町名
 木挽町木挽町の位置愛知県の地図を表示木挽町木挽町 (名古屋市)名古屋市の地図を表示
 北緯35度10分19.4秒 東経136度53分34.9秒﻿ / ﻿北緯35.172056度 東経136.893028度﻿ / 35.172056; 136.893028
国:   日本
都道府県:   愛知県
市:   名古屋市
区:  中区
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
ナンバープレート:  名古屋
木挽町（こびきちょう）は、愛知県名古屋市中区にあった地名。現在の丸の内一丁目・錦一丁目・栄一丁目の一部に相当する。1丁目から8丁目が設定されていた。
地理

名古屋市中区西端部の堀川左岸に位置していた。東は上園町1丁目・和泉町1丁目・皆戸町1・2丁目・車町1丁目・西方町1丁目・材木町1丁目・伝馬町1丁目・袋町1丁目・本重町1丁目・竪三蔵町1丁目、西は西区塩町4丁目・大船町1〜4丁目・船入町1〜4丁目、南は納屋町1丁目・広小路通1丁目、北は南外堀町1丁目に接していた。