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黒崎彰
略歴

1937年 : 満鉄勤務の化学研究員の父のもとで満州国大連市に生まれる。
1938年 : 母と帰国し神戸へ。戦時下の子供時代と受験期のほぼ5年余りを父方の郷里近江(滋賀県)へ疎開。
1962年 : 京都工芸繊維大学 工芸学部・意匠工芸学科卒。
1963年〜69年 : 近畿大学 理工学部・建築学科 講師。
1969年〜 : 日本版画協会 会員。
1970年〜79年 : 国画会 版画部会員。
1970年〜81年 : 京都工芸繊維大学 工芸学部 講師 助教授。
1971年 : インド 美術トリエンナーレ。
1972年 : クラクフ国際版画ビエンナーレ招待出席 (ビエンナーレ委員会)。ポーランド、イタリア、スイス、フランスを旅行。
1973年〜74年 : 文化庁芸術家在外研修員として、ハーバード大学、ハンブルク造形芸術大学で学ぶ。
1975年・76年 : モーレイ アートカレッジ 客員講師 (ロンドン イギリス)。
1978年 : ワシントン州立大学 芸術学部 客員教授 (シアトル アメリカ)。
1979年 : 中国招待旅行(北京 上海) 国際芸術文化振興協会。
1980年 : ハワイ州立大学 芸術学部 客員講師 (ホノルル アメリカ)  ポートランド美術館大学 客員講師 ポートランド アメリカ。
1981年 : バルナ国際版画ビエンナーレ招待出席、(ブルガリア芸術協会)・ブルガリアを旅行。
1981年 : 京都精華大学 美術学部 非常勤講師  京都工芸繊維大学 工芸学部 意匠工芸学科 教授。
1982年 : オーストラリア芸術協会 招待芸術家 国立キャンベラ美術大学 客員講師。
1983年 : 国際「紙」会議 (京都 組織実行副委員長)、美術文化振興協会派遣芸術家・ハーバード大学 客員教授、ボストン美術館大学 客員講師。
1985年 : コーネル大学東洋学部招待芸術家・国際交流基金派遣芸術家 オレゴン大学客員教授   ノースウエスト美術大学 客員講師  ミシガン大学芸術学部 客員講師 (以上アメリカ)。
1987年 : 国際交流基金派遣芸術家 ヤン ファン エイク芸術大学(オランダ)、京都精華大学芸術学部版画分野 教授。
1988年 : 第12回クラクフ国際版画ビエンナーレ 国際審査員 (ポーランド)。
1989年 : 第1回「芸術と紙'89」コーディネーター パネリスト ニーステッド芸術協会(デンマーク)。
1991年 : 第2回バラトバハン国際版画ビエンナーレ 国際審査員 (インド)、ブリティッシュカウンシル派遣芸術家 グラスゴー美術大学(スコットランド)。
1992年 : ムンク研究助成 ムンク財団(ノルウェー)。
1993年 : 第1回マーストリヒト国際版画ビエンナーレ 国際審査員(オランダ)、TOKYOまちだ国際版画賞 国際審査員 町田市立国際版画美術館、ピラミッドアトランティック版画工房 招待芸術家(メリーランド アメリカ)。
1994年 : 第9回ソウル国際版画ビエンナーレ 国際審査員(韓国)、ピルチャック グラススクール招待芸術家(シアトル アメリカ)。
1995年 : コーネル大学 美術学部 招待芸術家(イサカ アメリカ])、ピラミッドアトランティック版画工房 招待芸術家 (メリーランド アメリカ)、第1回ソウル国際プリントフェア・国際審査員(韓国)。
1996年 : タマリンド版画工房招待芸術家(ニューメキシコ アメリカ)、南京芸術院、中国芸術学院・招待芸術家。
1998; 第12回IAPAMA国際紙会議招待芸術家・パネリスト(アデレード オーストラリア)。
1999年 : 国立台湾芸術学院 版画センター 招待芸術家 (台北 台湾)。
2000年 : インタープリント2000 招待芸術家 マーストリヒト美術大学(オランダ)、第1回KYOTO版画2000展 企画・実行委員長、紫綬褒章 受章。
2001年 : ソフィア芸術大学 招待芸術家(ブルガリア)、ブルガリア国立美術館「日本現代版画展」キュレーター、第2回KYOTO版画2001「日本・中国国際版画展」企画・実行委員長。
2003年 : 第3回KYOTO版画2003 「日本・ブルガリア国際版画展」企画・実行委員長。
2004年 : サザンアメリカ版画会議招待芸術家(ニュージャージー アメリカ)、ミッドアメリカ版画会議 招待芸術家(ネブラスカ アメリカ)。
2005年 : 第4回KYOTO版画2005「日本・タイ国際版画展」企画・実行委員長 、美術文化振興協会 派遣芸術家、ライデン大学 日本学研究所客員教授、ハーグ王立美術大学 招待芸術家。
2007年 : ポーラ芸術財団派遣芸術家 ヒューストン印刷博物館個展 (アメリカ)。
2008年 : KYOTO版画2008 「日本・アメリカ国際版画展」 企画・実行委員長 、瑞宝中綬章 受章。
2009年 : 第1回ワルシャワIMPRINT国際版画トリエンナーレ 国際審査員 (ポーランド)。
2010年 : 第5回KYOTO版画2008「日本・ポーランド国際版画展」 企画・実行委員長。
2011年 : 国際紙芸術展シンポジウム 国立台湾師範大学 (台湾) パネラー 、伝統と革新の先駆者 黒崎 彰 木版画の世界展 小さな夢美術館(鳥取県米子市)。
2012年 : 第6回KYOTO版画2012「日本・イギリス国際版画展」企画・実行委員長 、木版画と紙の造形展 美山かやぶき美術館 (京都府南丹市美山町島)。
2014年 : 「国際木版画展会議2014」/ International Mokuhanga Exhibition 2014 名誉顧問 東京藝術大学。
2019年 : 5月14日、肺炎のため京都市上京区の病院で死去。82歳。葬儀は近親者のみで。喪主は妻。
人物・作風の変遷

1960年代後半、現代木版画の旗手として華々しく登場。浮世絵が完成させた精緻な刷技術を駆使して抽象的な形象の世界を万華鏡の様に展開していった黒崎彰は、「ほぼ10年ごとにその作風を変容していった」。渋谷区立松濤美術館主任学芸員・瀬尾典昭は、木版画制作から表現完成直前までの1965年〜1969年までを第1期、「赤い闇」シリーズの1970年からペーパーワークに重点を移す1980年までを第2期とし、それ以降、現在までを第3期としている。
小学校5年生で兵庫県学生美術展で特選となり「絵描きになる」と宣言。伊藤継郎の新制作洋画研究所で油彩を習うが、却って日本画の村上華岳に魅かれる。父親の意見もあって京都工芸繊維大学 工芸学部 意匠工芸学科に進学。
大学の授業内容が欧米一辺倒なのになじめず、京都の古本屋や浮世絵店を歩き、幕末浮世絵（錦絵）に関心を持つ。1965年に油彩で初の個展を開くが、その直後、「以前の世界と決別」を期して、油絵作品を焼却（事実上の油絵での立身出世（上掲の「絵描きになる」宣言）の挫折）、独学で木版画制作に専心。1966年には「宗教のことを真剣に考えた時期」で「レクイエム」をテーマにした連作と「死の淵より」シリーズで、初の木版画個展を開く。また、彫り師、刷り師を訪ね、浮世絵の技法を学んだ。後に当時出会った刷り師や彫り師を「版画の師を持たなかった自分にとっての先生、心の恩人」と述べている。
1967年に「哀華」「哀樹」シリーズを発表し、日本版画協会展会友推挙、国画会の新人賞受賞。1968年の「浄夜」で浮世絵から学んだ独自の技法を開発。主要なモチーフの「階段」が登場。1969年の「寓話」シリーズで赤と黒のコントラストが際立つようになり、「世界に日本の現代版画の底力をまざまざと見せつけた代表作」ともいわれる。1970年には「赤い闇」シリーズを展開し、国内外において相次いで受賞。71年から自薦してきた刷り師・内山宗平と95年、内山の死まで25年間コンビを組む。
1972年の「失われた楽園」、続く「星の神話」シリーズではシルクスクリーンを用いた新混合技法を試み、1973〜1974年、ハーバード大学(アメリカ)、ハンブルク造形芸術大学(ドイツ)、大英博物館(イギリス)にて版画の研究を行い、視野を広げる。1978年には「日本の工芸」に越前や飯田などの紙すきの里探訪記を書き、版画・紙研究家としても業績を残す。
1980年、前年に招待された中国旅行から着想を得て、版画集「中国」を刊行。1981年からの「軌跡」シリーズでは、黒色モノトーンのストロークの繰り返しのイメージ構成に一変。「時の軌跡」でソウルの第3回東亜国際版画ビエンナーレ 大賞を受賞。1984年の「二つの時の間に」シリーズ。1980年、韓国訪問で強靭な韓国の手漉き和紙の韓紙に魅かれ、木版画から、紙の素材の面白さを生かした「ペーパーワーク」に進んでいった。1982年、ソウルで「現代紙の造形・日本と韓国」展を開催。日韓両国で話題となり韓国に於けるペーパーワークに大きな影響を与える。1987年、京都精華大学に教授として移るが、版画コースに日本で初の紙工房設立を条件として提出し、同大学で実現させた。この頃より当大学内にて、第1期木版画作品がシルクスクリーン様であることより、木版創作の必然性につき批判が出る。
1994年から、ふたたび木版画の新たな作品に取り組み始めた黒崎は「紙とふれあっているうちに、段々また木版画で何かできそうなー中略ー『紙の上に刷る』のではなく、『紙と同化』を意識するようになった」と語っており、韓国紙をつかった「ガイア」シリーズが生まれている。また1993年から1994年にはNHK趣味百科の「木版画に親しむ」(13回シリーズ)に講師として出演。入門書を書くなど、木版画普及の実技指導にも力を入れたが、下火となったアーチストとしての仕事は以後盛り返しを見ず、大学内でも権威であった所以、教員、学生の一部より絶対君主的指導を敬遠されてもあった。
2002年には、はじめて白を基調とした『遊牧の民』シリーズを発表する一方、版画研究家として「版画史解剖ー正倉院からゴーギャンへ」を上梓。73年のアメリカ滞在以来続けてきた版画史や版画を生み出す道具や素材への幅広い研究成果を世に出した。
2012年、少年時代、疎開などで5年間すごした滋賀県を舞台にした「近江八景シリーズ」8点を、2年かけて完成させた。
パブリックコレクション > 国内

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|  いわき市立美術館  群馬県立近代美術館  東広島市立美術館  西宮市大谷記念美術館  神奈川県立近代美術館  北武記念絵画館  兵庫県立美術館  京都国立近代美術館  都城市美術館  新潟市美術館  大分県立美術館  国立国際美術館  大阪府立現代美術センター  広島市現代美術館  相生森林美術館 |  |  徳島県立近代美術館  東京都現代美術館  青梅市立美術館  東京国立近代美術館  米子市美術館  福岡市立美術館  富山県立近代美術館  黒部市美術館  和歌山県立近代美術館  下関市立美術館  北海道立近代美術館  広島県立近代美術館  京都市美術館  京都工芸繊維大学・美術工芸資料館  京都精華大学 |  |  京都市立芸術大学  京都府立総合資料館  京都府文化博物館  島根県立近代美術館  浜松市立美術館  沼津市民文化センター  栃木県立美術館  文化庁  日本国際交流基金  創形美術学校  お茶の水女子大学  町田市立国際版画美術館  紙の博物館  東京オペラシティ文化財団  京ギャラリー(日本新薬)  |
パブリックコレクション > 海外 > アメリカ

ニューヨーク近代美術館（MoMA）(ニューヨーク)
ロックフェラー財団 (ニューヨーク)
ホノルル美術館 (ハワイ)
ハーバード大学フォッグ美術館 (ケンブリッジ)
フォッグ美術館 ハーバード大学 (ケンブリッジ)
アメリカ議会図書館 (ワシントンD.C.)
シカゴ・アカデミー・オブ・アーツ (イリノイ)
ファーストナショナルバンクコレクション (シアトル)
ヘンリーギャラリー  (シアトル)
ロサンゼルスカウンティ美術館グルンワールドコレクション (ロサンゼルス)
ルイジアナ州立大学 (バトンルージュ)
ミシガン大学 (アナーバー)
カリフォルニア州立大学博物館 バークレー
サンフランシスコ近代美術館
アッヘンバッハ財団 (サンフランシスコ)
シンシナティ美術館 (オハイオ)
ラトゥガー大学 実験版画センター (ニュージャージー)
ジョンソン美術館 コーネル大学 (イサカ)
バーベイタム・コレクション (サンノゼ)
ポートランド美術館 ビビアン＆ゴードンギルキー グラフィックアートセンター (The Portland Art Museum's Vivian and Gordon Gilkey Center for Graphic Arts) (ポートランド)
スペンサー美術館 カンザス大学 (カンザス)
パブリックコレクション > 海外 > 英国

大英博物館
ヴィクトリア&アルバート博物館 (ロンドン)
パブリックコレクション > 海外 > オーストラリア

ニュー・サウス・ウェールズ州立美術館 (シドニー)
西オーストラリア工科大学 (パース)
パブリックコレクション > 海外 > 台湾

国立台北芸術学院 版画センター (台北)
奇美博物館 (台南)
パブリックコレクション > 海外 > 韓国

国立現代美術館 (ソウル)
パブリックコレクション > 海外 > フランス

フランス国立図書館 (パリ)
パブリックコレクション > 海外 > ドイツ

国立ドレスデン美術館
パブリックコレクション > 海外 > イタリア

ウフィツィ美術館 (フィレンツェ)
パブリックコレクション > 海外 > スイス

ジュネーブ歴史美術館 (ジュネーブ)
パブリックコレクション > 海外 > ポーランド

ウッジ国立近代美術館
ワルシャワ国立美術館
クラクフ国立美術館
ヴロツワフ国立美術館
パブリックコレクション > 海外 > スウェーデン

ヘガナ市立図書館
パブリックコレクション > 海外 > チリ

国立サンティアゴ美術館 (サンティアゴ)
パブリックコレクション > 海外 > ブルガリア

ヴァルナ歴史美術館 (ヴァルナ)
受賞歴

1967年
第41回国画会展 新人賞
1970年
第14回シェル美術賞展 3席
第3回クラクフ国際版画ビエンナーレ ワルシャワ国立美術館賞
第7回東京国際版画ビエンナーレ 文部大臣賞
1972年
第1回フィレンツェ国際版画ビエンナーレ 金賞
1974年
第5回クラクフ国際版画ビエンナーレ 4席
1981年
第3回ソウル国際版画ビエンナーレ 大賞
第2回ウッジ国際ミニアチュール版画ビエンナーレ (ポーランド) 優秀賞
1982年
第6回ノルウェー国際版画ビエンナーレ 審査委員賞
第3回アイルランド国際版画ビエンナーレ 2席
1983年
第2回ヴァルナ 国際版画ビエンナーレ (ブルガリア) 1席
第1回山口源大賞展 (沼津) 大賞
現代の巨匠 世界版画賞展 世界版画賞 (サンフランシスコ)
1984年
ハーベイタム コレクションアワード (サンノゼ アメリカ)
1989年
第1回バラトババン国際版画ビエンナーレ 特別賞 (インド)
1990年
バンスカ国際木版画ビエンナーレ 名誉賞 (チェコスロバキア)
1992年
ノルウェー国際版画ビエンナーレにおける日本現代版画展 奨励賞
1993年
第1回エジプト国際版画トリエンナーレ 金賞
第2回 日本紙アカデミー賞 (京都)
1997年
ポートランド美術館国際版画展・買上賞 (アメリカ)
1999年
第17回京都府文化賞 文化功労賞
2000年
紫綬褒章(文部省) 受章
2002年
平成14年度 京都市文化功労賞
2003年
第1回北京国際版画ビエンナーレ 優秀賞
2004年
台日蔵書票交流展2004 特選賞 (台湾)
2008年
瑞宝中綬章 受章
著書

アート・テクニック・ナウ13 「黒崎彰の木版画」 1976年 河出書房新社刊 ASIN B000J91SYY
「現代木版画」― 日本の伝統的木版画の制作から世界の現代木版画技法まで (新技法シリーズ 56) 1977年 美術出版社刊 (初版) ISBN 978-4568321524
日本の工芸 8 「紙」 1978年 談交社刊(共著) ASIN B000J8N49W
黒崎彰・全木版画 ― 1965-1983 ＊カタログ・レゾネreasoned catalog（類型別全作品目録）1984年11月 シロタ画廊刊 ASIN B000J6VODW
現代木版画技法 ― 日本の伝統的木版画の制作から世界の現代木版画技法まで (新技法シリーズ56) 1992年 美術出版社刊 (再版) ISBN 978-4568321524
NHK趣味百科 木版画に親しむ 1993年 日本放送協会出版協会刊 ASIN B00B0CSUAY
黒崎彰の木版画 1995年7月21日 河出書房新社刊 ISBN 978-4-309-71683-1
木版画―その基本と実際 (すぐ役立つ美術レッスン) 六耀社刊 ISBN 978-4897373027
木版画 (NHK趣味入門)  1999年3月 日本放送出版協会刊 ISBN 978-4140111048
紙の造形 ― 紙つくりから作品制作まで (すぐ役立つ美術レッスン) 2000年 六耀社刊 ISBN 978-4897373331
版画史解剖 ― 正倉院からゴーギャンへ 2002年 阿部出版刊 ISBN 978-4872421668
世界版画史 2004年 人民美術出版社刊 (北京 中国語) 共著 ISBN 7-102-03057-6
黒崎彰の全仕事 ― Catalogue Raisonn´e:Woodcuts & Paper Works 1965‐2006 2006 ＊カタログ・レゾネ reasoned catalog＝類型別全作品目録） 阿部出版刊 ISBN 978-48-7242189-7
Suminagashi : the Japanese art of marbling : a practical guide / Anne Chambers ; foreword by Akira Kurosaki ; [foreward translated from the Japanese by Monica Bethe] Anne Chambers 1925 - London ; New York, N.Y. : Thames and Hudson c1991 ISBN 0500015147
オリジナル版画集

1972年 「Zodiac 星の神話」 12点組50部 版画ギャラリー 京都
1975年 「アメリカ」 10点組75部 シロタ画廊 東京
1976年 「迷彩風景」 10点綴組50部 シロタ画廊 東京
1980年 「中國」 10点絹組75部 シロタ画廊 東京
1987年 「韓国八景」 8点絹組75部 シロタ画廊 東京
第三の日

| 第三の日 |
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 The Third Day
監督:  ジャック・スマイト
脚本:  ロバート・プレスネル・Jr（英語版） バートン・ウォール
原作:  ジョセフ・ヘイズ（英語版）
製作:  ジャック・スマイト
出演者:  ジョージ・ペパード
音楽:  パーシー・フェイス
撮影:  ロバート・サーティース
編集:  ステファン・アルンステン
配給:  ワーナー・ブラザース
公開:   1965年8月4日  1965年11月27日
上映時間:  119分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
テンプレートを表示
『第三の日』（The Third Day）は1965年のアメリカ合衆国の映画。監督はジャック・スマイト。出演はジョージ・ペパードなど。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> NET版 |
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| スティーブ | ジョージ・ペパード | 睦五朗 |
| アレクサンドリア | エリザベス・アシュレイ（英語版） | 山東昭子 |
| オリバー | ロディ・マクドウォール | 山田康雄 |
| ウィーラ医師 | アーサー・オコンネル | 河村弘二 |
| キャサリン | モナ・ウィッシュボーン（英語版） | 河村久子 |
| ガーディアーノ検事 | ロバート・ウェッバー　 | 小林修 |
| コンウェイ | チャールズ・ドレイク（英語版） | 宮川洋一 |
| ホリー | サリー・ケラーマン | 北浜晴子 |
| レスター | アート・ジョンソン（英語版） | 愛川欽也 |
日本語版スタッフ
| 演出 | 演出 | 山田悦司 |
| 翻訳 | 翻訳 | 森田博 |
| 調整 | 調整 | 坂巻四郎 |
| 効果 | 効果 | 赤塚不二夫 |
| 制作 | 制作 | グロービジョン |
| 解説 | 解説 | 淀川長治 |
| 初回放送 | 初回放送 | 1970年9月13日 『日曜洋画劇場』 |
乗ってけ!ジャパリビート

『乗ってけ！ジャパリビート』は、声優ユニット・どうぶつビスケッツ×PPPの3作目のシングル。2019年2月13日にビクターエンタテインメントより発売された。
概要

どうぶつビスケッツ×PPPとしては『フレ!フレ!ベストフレンズ』以来1年2か月ぶりのシングル作品。2019年7月27日に開催されたライブイベント『けものフレンズPARTY』をもって、フェネック役・本宮佳奈がけものフレンズプロジェクトを卒業した ことにより、本宮佳奈が参加したどうぶつビスケッツとしては最後の作品となった。
チャート成績

| チャート | 最高位 |
| --- | --- |
オリコン: 23位
販売形態

販売形態は通常盤 (VICL-37456) と初回限定盤A (VIZL-1525) と初回限定盤B (VIZL-1526) の3種。
通常盤
初回限定盤A
初回限定盤B
作品解説

乗ってけ！ジャパリビート
たんけんデイズ
アラウンドラウンド
乗ってけ!ジャパリビート (Music Video)
乗ってけ!ジャパリビート (MV&Recording Making Movie)
『けものフレンズ2』アニメーション制作メイキング
収録内容 > 通常盤 (CD)

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | ラップ詞 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「乗ってけ！ジャパリビート」 | 大石昌良 | 大石昌良 | 大石昌良 |   | 3:34 |
| 2. | 「たんけんデイズ」 | 烏屋茶房 | emon(Tes.) | emon(Tes.) |   | 3:50 |
| 3. | 「アラウンドラウンド」 | halyosy | halyosy | halyosy | らっぷびと | 3:25 |
| 4. | 「乗ってけ!ジャパリビート (-off vocal ver.-)」 |   | 大石昌良 | 大石昌良 |   | 3:31 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:20 |
収録内容 > 初回限定盤A (CD+DVD)

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「乗ってけ！ジャパリビート」 |   |   |   | 3:34 |
| 2. | 「たんけんデイズ」 |   |   |   | 3:50 |
| 3. | 「アラウンドラウンド」 |   |   |   | 3:25 |
| 4. | 「たんけんデイズ (-off vocal ver.-)」 |   | emon(Tes.) | emon(Tes.) | 3:47 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:36 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「乗ってけ!ジャパリビート (Music Video)」 |   |   | 4:08 |
| 2. | 「乗ってけ!ジャパリビート (MV&Recording Making Movie)」 |   |   | 34:56 |
| 合計時間: | 合計時間: | 39:04 |  |  |
収録内容 > 初回限定盤B (CD+DVD)

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「乗ってけ！ジャパリビート」 |   |   |   | 3:34 |
| 2. | 「たんけんデイズ」 |   |   |   | 3:50 |
| 3. | 「アラウンドラウンド」 |   |   |   | 3:25 |
| 4. | 「アラウンドラウンド (-off vocal ver.-)」 |   | halyosy | halyosy | 3:21 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:10 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「『けものフレンズ2』アニメーション制作メイキング」 |   |   |   | 24:38 |
カバー

| 曲名 | アーティスト | 収録アルバム/シングル | 発売日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 乗ってけ！ジャパリビート | オーイシマサヨシ | 『仮歌II』 | 2019年6月26日 | オーイシマサヨシのセルフカバーアルバム。 |
| 乗ってけ！ジャパリビート | 羽咲みはる | 『みはるーむ』 | 2021年11月3日 | カバーアルバム |
ハンク・アーロン賞

ハンク・アーロン
ハンク・アーロン賞（ハンク・アーロンしょう、Hank Aaron Award）は、メジャーリーグベースボールの賞のひとつ。
ハンク・アーロンが、ベーブ・ルースの通算本塁打記録を塗り替えてから25周年を記念して1999年に創設された。アメリカンリーグ・ナショナルリーグから、その年に最も活躍したそれぞれ一人ずつの打者が選出される。
投票システム

この賞が創設された1999年は、安打、本塁打、打点に特定のポイントを割り振り、その合計点で決めるというものだった。しかしこのシステムは僅か一年で変更され、その後も幾度か変更が加えられ、現在のシステムとなっている。
2000年～2002年 - 各チームのラジオとテレビの実況キャスター、解説者による投票システム。投票者はそれぞれ1位票（5ポイント）、2位票（3ポイント）、3位票（1ポイント）からなる3つの投票権を持ち、それぞれを異なる選手へ投票。最も多くのポイントを集めた選手が受賞者となる。
2003年 - 前年度までのキャスター、解説者による投票に加え、MLB公式ウェブサイトからのファン投票が考慮されることとなった。キャスター達の投票は全体の70％、ファンからの投票は30％となっていた。
2004年～2006年 - まず8月にMLB30チームからそれぞれ3人の候補が選ばれ、MLB公式ウェブサイトからのファン投票によって各チーム1人、合計30人に絞られる。その30名はMLBの委員会によって各リーグ6名にまで絞られ、再びファン投票により最終決定された。
2007年～2008年 - MLBの委員会によりあらかじめ1チーム1人に絞られ、そこからファン投票で各リーグ6人に絞られる。さらにその各リーグ6人をファン投票にかけ、最終決定された。
2009年以降 - MLB30チームからそれぞれ3人の候補が選ばれ、ファン投票によって各チーム1人、合計30人に絞られる。そこから再びファン投票により最終決定された。2004～2006年のシステムから「委員会により6人に絞られる」という部分が抜けた方式となり、ほぼ完全にファン投票のみで選出されることになった。
過去受賞者

太字はリーグ最高
| 年 | ナショナルリーグ> 受賞者（受賞回数） | ナショナルリーグ> 所属チーム | ナショナルリーグ> 打率 | ナショナルリーグ> 本塁打 | ナショナルリーグ> 打点 | アメリカンリーグ> 受賞者（受賞回数） | アメリカンリーグ> 所属チーム | アメリカンリーグ> 打率 | アメリカンリーグ> 本塁打 | アメリカンリーグ> 打点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 | サミー・ソーサ | シカゴ・カブス | .288 | 63 | 141 | マニー・ラミレス | クリーブランド・インディアンス | .333 | 44 | 165 |
| 2000 | トッド・ヘルトン | コロラド・ロッキーズ | .372 | 42 | 147 | カルロス・デルガド | トロント・ブルージェイズ | .344 | 41 | 137 |
| 2001 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | .328 | 73 | 137 | アレックス・ロドリゲス | テキサス・レンジャーズ | .318 | 52 | 135 |
| 2002 | バリー・ボンズ(2) | サンフランシスコ・ジャイアンツ | .370 | 46 | 110 | アレックス・ロドリゲス(2) | テキサス・レンジャーズ | .300 | 57 | 142 |
| 2003 | アルバート・プホルス | セントルイス・カージナルス | .359 | 43 | 124 | アレックス・ロドリゲス(3) | テキサス・レンジャーズ | .298 | 47 | 118 |
| 2004 | バリー・ボンズ(3) | サンフランシスコ・ジャイアンツ | .362 | 45 | 101 | マニー・ラミレス(2) | ボストン・レッドソックス | .308 | 43 | 130 |
| 2005 | アンドリュー・ジョーンズ | アトランタ・ブレーブス | .263 | 51 | 128 | デビッド・オルティーズ | ボストン・レッドソックス | .300 | 47 | 148 |
| 2006 | ライアン・ハワード | フィラデルフィア・フィリーズ | .313 | 58 | 149 | デレク・ジーター | ニューヨーク・ヤンキース | .343 | 14 | 97 |
| 2007 | プリンス・フィルダー | ミルウォーキー・ブルワーズ | .288 | 50 | 119 | アレックス・ロドリゲス(4) | ニューヨーク・ヤンキース | .314 | 54 | 156 |
| 2008 | アラミス・ラミレス | シカゴ・カブス | .289 | 27 | 111 | ケビン・ユーキリス | ボストン・レッドソックス | .312 | 29 | 115 |
| 2009 | アルバート・プホルス(2) | セントルイス・カージナルス | .327 | 47 | 135 | デレク・ジーター(2) | ニューヨーク・ヤンキース | .334 | 18 | 66 |
| 2010 | ジョーイ・ボット | シンシナティ・レッズ | .324 | 37 | 113 | ホセ・バティスタ | トロント・ブルージェイズ | .260 | 54 | 124 |
| 2011 | マット・ケンプ | ロサンゼルス・ドジャース | .324 | 39 | 126 | ホセ・バティスタ(2) | トロント・ブルージェイズ | .302 | 43 | 103 |
| 2012 | バスター・ポージー | サンフランシスコ・ジャイアンツ | .336 | 24 | 103 | ミゲル・カブレラ | デトロイト・タイガース | .330 | 44 | 139 |
| 2013 | ポール・ゴールドシュミット | アリゾナ・ダイヤモンドバックス | .302 | 36 | 125 | ミゲル・カブレラ(2) | デトロイト・タイガース | .348 | 44 | 137 |
| 2014 | ジャンカルロ・スタントン | マイアミ・マーリンズ | .288 | 37 | 105 | マイク・トラウト | ロサンゼルス・エンゼルス | .287 | 36 | 111 |
| 2015 | ブライス・ハーパー | ワシントン・ナショナルズ | .330 | 42 | 99 | ジョシュ・ドナルドソン | トロント・ブルージェイズ | .297 | 41 | 123 |
| 2016 | クリス・ブライアント | シカゴ・カブス | .292 | 39 | 102 | デビッド・オルティーズ(2) | ボストン・レッドソックス | .315 | 38 | 127 |
| 2017 | ジャンカルロ・スタントン(2) | マイアミ・マーリンズ | .281 | 59 | 132 | ホセ・アルトゥーベ | ヒューストン・アストロズ | .346 | 24 | 81 |
| 2018 | クリスチャン・イエリッチ | ミルウォーキー・ブルワーズ | .326 | 36 | 110 | J.D.マルティネス | ボストン・レッドソックス | .330 | 43 | 130 |
| 2019 | クリスチャン・イエリッチ(2) | ミルウォーキー・ブルワーズ | .329 | 44 | 97 | マイク・トラウト(2) | ロサンゼルス・エンゼルス | .291 | 45 | 104 |
| 2020 | フレディ・フリーマン | アトランタ・ブレーブス | .341 | 13 | 53 | ホセ・アブレイユ | シカゴ・ホワイトソックス | .317 | 19 | 60 |
| 2021 | ブライス・ハーパー(2) | フィラデルフィア・フィリーズ | .309 | 35 | 84 | ブラディミール・ゲレーロ・ジュニア | トロント・ブルージェイズ | .311 | 48 | 111 |
| 2022 | ポール・ゴールドシュミット(2) | セントルイス・カージナルス | .317 | 35 | 115 | アーロン・ジャッジ | ニューヨーク・ヤンキース | .311 | 62 | 131 |
| 2023 | ロナルド・アクーニャ・ジュニア | アトランタ・ブレーブス | .337 | 41 | 106 | 大谷翔平 | ロサンゼルス・エンゼルス | .304 | 44 | 95 |
| 2024 | 大谷翔平(2) |  ロサンゼルス・ドジャース | .310 | 54 | 130 | アーロン・ジャッジ(2) | ニューヨーク・ヤンキース | .322 | 58 | 144 |
穂高宿

穂高宿（ほたかじゅく）は、千国街道（糸魚川街道）の宿場。現在の長野県安曇野市穂高に位置する。
概要

穂高神社の鳥居前町として古くから発達し、武田氏の統治下で伝馬宿として整備された。天文6年（1537年）には井口家が問屋役を務め、以後代々世襲し、天正6年（1578年）には通行人の許可状を改める過所役を務めている。天正8年（1580年）仁科盛信が、領中に散在した馬市を穂高に集中させるに際して、等々力治右衛門尉に宛てた数通の書状が現存する。
戦国時代には一町半程度の町並みであったが、江戸時代に北へ拡大し、三町ほどの規模となった。街道を挟んで西側南半が保高町村、西側北半と東側が等々力町村に属した。穂高神社の大門付近が宿場の入り口にあたり、桝形が見られ、宿場の中央を矢原堰が貫流していた。
慶長13年（1608年）には伝馬役が200石の石役を割り当てられている。慶安4年（1651年）の伝馬役は保高町が24軒、等々力町が35軒であった。次第に豊かな宿場町として発展する一方で、文政8年12月（1826年1月）の赤蓑騒動では大庄屋、穀屋、肴屋、油屋などの商家が打ちこわしに遭い、明治2年（1869年）に発生した世直し一揆の会田・麻績騒動でも同様の被害に遭っている。
アクセス

長野自動車道 安曇野インターチェンジ
JR東日本 大糸線穂高駅
中央高速バス安曇野・白馬線 安曇野穂高バス停
安曇野市バス 穂高・明科路線　穂高病院前バス停
池田町営バス 安曇野線　穂高病院前バス停
隣の宿

千国街道
白根ゆたんぽ

白根 ゆたんぽ（しらね ゆたんぽ、1968年 - ）は、広告や雑誌などで活躍する日本のイラストレーター。埼玉県深谷市出身。埼玉県立本庄高等学校、桑沢デザイン研究所グラフィック研究科卒。同研究所イラストレーションゼミ非常勤講師を務める。（2021年現在）
活動

アクリル絵具を厚塗したポップで独特のタッチで知られる。1992年にはCGユニット、「SPARK」を結成。翌年にはHBギャラリーでフォトショップによる写真のコラージュ作品による個展「YUTANPOINT」を開催。
男性向け成年誌から女性向けファッション誌、子供向け学習誌、広告、CDジャケットまで、などさまざまな媒体を舞台にイラストを手掛ける。
2002年、イラストレーター・今井トゥーンズと、YUTOONZ（ユトゥーンズ）を結成。
イラストはできるだけ線を減らすことを心がけており、一言で表すなら「ポップ&フレッシュ」と例えている。
広告作品

家電ブランドamadanaのカタログイラスト
コンバース・デパーチャーキャンペーン広告
赤城乳業「濃厚旨ミルク」パッケージイラスト
カバーイラスト

「ブスの瞳に恋してる」鈴木おさむ
「アホでマヌケなアメリカ白人」マイケル・ムーア
「アホの壁 in USA」マイケル・ムーア
「朝日新聞記者が書いたアメリカ人「アホ・マヌケ」論」近藤康太郎
「朝日新聞記者が書けなかったアメリカの大汚点」近藤康太郎
「タフガイ用語の基礎知識」Hunter S. Fulghum
「プロレス狂の詩 夕焼地獄流離篇」Kamipro Books
「初対面の教科書—おちまさとプロデュース」初対面の教科書をつくる会
「トンデモ本?違う、SFだ! 」山本弘
「トンデモ本?違う、SFだ!RETURNS 」山本弘
「山本弘のトワイライトTV」山本弘
「人類の月面着陸はあったんだ論—と学会レポート」山本弘
「パンダ占い—自分の表と裏を知って魅力を引き出す!」翠真佑
「小心者でもサラリとかわせる「断る」心理テクニック」内藤誼人
「絶対嫌われない断り方 仕事・恋愛・近所づきあい」内藤誼人
「“相手の気持ち”を離さない秘密の恋愛ルール」マーチン
「男の人って、女がどんなことしてくれるとうれしいの?—もっと秘密の恋愛ルール」マーチン
「韓国が世界に誇る ノ・ムヒョン大統領の狂乱発言録」坂 眞
「崖っぷちだよ、人生は!—ショッピングの女王〈3〉」中村うさぎ
「愛か、美貌か—ショッピングの女王〈4〉」中村うさぎ
「ショッピングの女王 FINAL 最後の聖戦! 」中村うさぎ
「バブル課長攻略講座 」DECO
「私は貝になりたい」高須基仁
「ブスの「力」 —銀座の常識を破る逆転の法則」石川香
挿絵

「自己完結女子大の青春」天久聖一
「ブスの瞳に恋してる」鈴木おさむ
CDジャケット

「サクラブルー」ディミトリ・フロム・パリ
「PAYDAY」THE HELLO WORKS
「きみとぼく」真心ブラザーズ
「Styles Of Beyond 」EXILE
「EXPV 2」EXILE
「ドラマチック」クラムボン
「残暑」  クラムボン
「花火の夜」  槇原敬之
「ASTROMANTIC CHARM SCHOOLm-flo」
「上を向いて歩いていこう」  ネプチューン
「WHEN POP HITS THE FAN」SUITE CHIC
「WHEN POP HITS THE LAB」SUITE CHIC
「ベンチ入り」SKIP COWS
「犬の目 」SKIP COWS
「蜜月(ハネムーン) 」SKIP COWS
「ザ・グレート・ハンティング」SKIP COWS
「返事はいらない  SKIP COWS
「野暮天・上」SKIP COWS
「野暮天・下」SKIP COWS
「血を吸う宇宙」中村愛美
「ASIAN R&B」J-Nas
「Go!Go!特撮ヒーロー・ソングBEST」
「Mondo Head  Kodo」
「少女、摩天楼へ」BEMANI Sound Team "U1 overglound" - KONAMIアーケード音楽ゲーム『jubeat clan』収録楽曲
著書

「ナマぬル　パノラマエディション」
「甘食心中」天明晃太郎との共著
悲しき街角

「悲しき街角」（かなしきまちかど、英語: Runaway）は、デル・シャノンが1961年2月に発表したシングル。ファルセットや短調から長調への転調を特徴とし、同年4月から4週連続全米一位を記録した。
日本では、飯田久彦（1961年）と、柳ジョージ（1983年）がそれぞれ日本語に訳詞され、シングルとして発表された。
解説

軍隊出身でカーペットの販売で生計を立てていたバンドマンのシャノンがこの曲のデビュー・ヒットにより、ソロのメジャーアーティストへの仲間入りを果たした。
ピアノ演奏はモー・ウェクスラー（ドイツ語版）、間奏のクラヴィオリン演奏はシャノンのバンド仲間のマックス・クロク（英語版）。（クロク考案のクラヴィオリンはミュージトロンとも呼ばれる）
タイトル原案は『リトル・ランナウェイ』であった。
『悲しき街角』の邦題で日本でもヒットした。これ以降シャノンの他の曲の邦題にも「街角」が使われるようになり「街角男」の異名を授かった。
飯田久彦によるカヴァー > 収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 柳田六合雄。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「悲しき街角」(RUNAWAY) | マックス・クロク デル・シャノン 日本語詞: 漣健児 | マックス・クロク デル・シャノン | 2:48 |
| 2. | 「ポケット・トランジスター」(POCKET TRANSISTOR) | ケラー 日本語詞: 漣健児 | コルバー | 2:40 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 5:28 |
柳ジョージによるカヴァー

「ランナウェイ (悲しき街角)」（ランナウェイ (かなしきまちかど)）は、日本のロックミュージシャンである柳ジョージが、1983年4月16日にワーナー・パイオニア / Atlantic Recordからリリースした3枚目のシングルである。
柳ジョージによるカヴァー > 解説

同年に発売されたアルバム『VACANCY』の先行シングル。
表題曲の「ランナウェイ (悲しき街角)」は、MBS系-シリーズ水曜の女『擬装結婚』の主題歌に使用された。アルバム『VACANCY』にも収録されているものは、アレンジはそのままに原曲ヴァージョンとして歌唱された。
カップリング曲の「CROSS-EYED WOMAN」は、柳ジョージ&レイニーウッドが1978年に発表したアルバム『Time in Changes』に収録されている楽曲のセルフカバー。
柳ジョージによるカヴァー > 収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: THE BAND OF NITE。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「ランナウェイ (悲しき街角)」 | Harry Balk Del Shannon 日本語詞: 柳ジョージ 星加ルミ子 | Harry Balk Del Shannon | 3:52 |
| 2. | 「CROSS-EYED WOMAN」 | 柳ジョージ | 柳ジョージ | 3:14 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:06 |
カヴァー

スリー・ファンキーズ（1962年）
ローレンス・ウェルク（1962年、全米56位、インストルメンタル・バージョン）
ベンチャーズ（1963年）
スモール・フェイセス（1967年）
ボビー・ヴィントン（1975年）
西城秀樹（1977年、カバー・アルバム『ロックンロール・ミュージック/ヒデキ』に収録）
ボニー・レイット（1977年）
トラヴェリング・ウィルベリーズ（1990年）
斉藤和義（2004年、アルバム『青春ブルース』に収録）
クイーン+ポール・ロジャース（2008年、アルバム『ザ・コスモス・ロックス』に収録）
影響を与えた曲

ビートルズ『アイル・ビー・バック』（1964年）作者のジョン・レノンが1980年のインタビューで「悲しき街角」を参考にしたと証言している。
シャネルズ『街角トワイライト』（1981年）
トム・ペティ&ザ・ハートブレイカーズ『Runnin' Down a Dream（英語版）』（1989年）「Me and Del were singin, 'Little Runaway'」と歌われている。
広島県道46号東広島白木線

| 主要地方道 |
| --- | --- |
    
広島県道46号 東広島白木線 主要地方道 東広島白木線
路線延長: 16.3 km
起点: 東広島市八本松東7丁目【北緯34度26分52.5秒 東経132度41分35.0秒﻿ / ﻿北緯34.447917度 東経132.693056度﻿ / 34.447917; 132.693056﻿ (県道46号起点)】
終点: 広島市安佐北区白木町秋山【北緯34度33分10.9秒 東経132度39分30.7秒﻿ / ﻿北緯34.553028度 東経132.658528度﻿ / 34.553028; 132.658528﻿ (県道46号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道486号     広島県道350号造賀八本松線    広島県道33号瀬野川福富本郷線    広島県道328号志和口向原線    広島県道37号広島三次線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
広島県道46号東広島白木線（ひろしまけんどう46ごう ひがしひろしましらきせん）は、広島県東広島市から広島市安佐北区を結ぶ県道（主要地方道）である。
概要 > 路線データ

起点：東広島市八本松東7丁目（国道486号交点）
終点：広島市安佐北区白木町秋山（志和口踏切(西)）
総延長：約16.3 km
歴史

1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道東広島白木線が東広島白木線として主要地方道に指定される。
2018年（平成30年）7月 - 平成30年7月豪雨により寸断。
2020年（令和2年）6月18日 - 広島市安佐北区白木町の区間で関川沿いの路面が崩落。この箇所は2018年にも崩落した箇所であること、さらに同年7月6日の豪雨で再度崩落したため、山側に迂回路を建設して復旧に当たることとなった。
地理 > 通過する自治体

東広島市
広島市（安佐北区）
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 国道486号 | 東広島市 | 東広島市 | 八本松東7丁目 | 起点 |
| 広島県道350号造賀八本松線 | 東広島市 | 東広島市 | 八本松町飯田 |  |
| 広島県道33号瀬野川福富本郷線 | 東広島市 | 東広島市 | 志和町志和堀 | 志和堀（北）交差点 |
| 広島県道328号志和口向原線 | 広島市 | 安佐北区 | 白木町小越（おこえ） |  |
| 広島県道37号広島三次線 広島県道37号広島三次線 / 白木旧道 重複区間起点 | 広島市 | 安佐北区 | 白木町小越 | 小越交差点 |
| 広島県道37号広島三次線 / 白木旧道 重複区間終点 | 広島市 | 安佐北区 | 白木町秋山 | 終点 |
地理 > 沿線にある施設など

JR山陽本線 八本松駅
JR芸備線 志和口駅
終点手前の柏木橋から終点方面を望む
千葉県道403号和田白浜館山自転車道線

千葉県道403号和田白浜館山自転車道線（ちばけんどう403ごう わだしらはまたてやまじてんしゃどうせん）は、千葉県南房総市から館山市に至る一般県道として認定された自転車道である。太平洋岸自転車道の一部で、大規模自転車道の一路線。
概要

車道の自歩道扱いになっている区間がほとんど。自転車専用道路区間は数百メトールしか存在しない。大量の砂浜に埋没してしまっている区間もある。
概要 > 路線データ

起点：南房総市和田町下三原（旭橋、国道128号交点）
終点：館山市館山（下町交差点、国道410号・千葉県道250号館山港線交点）
総延長：49.341 km（安房土木事務所管内：49.341 km）
重用延長：23.455 km（安房土木事務所管内：23.455 km）
未供用延長：23.455 km（安房土木事務所管内：23.455 km）
実延長：25.886 km（安房土木事務所管内：25.886 km）
通過する自治体

千葉県
南房総市
館山市
交差する道路

国道128号：南房総市和田町下三原（旭橋、起点）
千葉県道297号和田丸山線：南房総市和田町下三原（温石川） - 白子（国道410号交点）
国道410号：南房総市白子（国道410号交点） - 千倉町忽戸（川口川）
国道410号：南房総市乙浜 - 館山市大神宮（相浜交差点）
千葉県道257号南安房公園線：館山市大神宮（相浜交差点） - 館山（下町交差点、終点）
国道410号・千葉県道250号館山港線：館山市館山（下町交差点、終点）
ダーククロニクル

『ダーククロニクル』（Dark Chronicle）は、2002年11月28日にソニー・コンピュータエンタテインメントより発売されたPlayStation 2用ソフト。ジャンルはアクションRPG。2004年2月26日に廉価版「PlayStation 2 the Best」も発売された。開発元はレベルファイブ。米国では「"Dark Cloud 2"」のタイトルで発売されている。
概要

前作『ダーククラウド』と設定・ストーリーは全く異なるが、入るたびにマップがランダム生成されるダンジョン・ジオラマ・武器成長など、ほとんどのシステムを受け継いでいる。いわゆるやりこみ要素が豊富なのも、前作と共通である。
トゥーンレンダリング（3Dキャラクターにアニメ的な風合いを持たせる描画技術）により、表現力が大幅に向上した。またイベントがフルボイス化された。
雑誌『ファミ通』のクロスレビューで35点を獲得してプラチナ殿堂入りするなど、高い評価を得ている。
SCEの「RPGの世界を旅しよう! キャンペーン」の対象商品となっており、『ダーククロニクル』の主人公の故郷を彷彿させる街としてイギリスのマンチェスターへ行けるツアーが予定されていた。しかし、世界同時多発テロの影響でキャンペーンによるツアーはすべて中止された。
ストーリー

100年後の世界を破滅へと導いたグリフォン大帝。しかし破滅への兆候はユリスのいる現代から始まっていた。未来から送り込まれた大帝のしもべたちにより、既に現代でも、パームブリンクス以外の町はすべて滅んでいた。パームブリンクスの町に住む少年ユリスが、町に来たサーカスの公演を観に行き、それをきっかけに、世界が崩壊の危機に直面していることを知る。旅に出たユリスは未来から来た少女モニカと出会い、邪悪な存在「グリフォン」に立ち向かう。旅を進めるうちにユリスは自らの出生の秘密を知ることになる。
進行システム

ストーリーは全部で8つの章に分類され（本編は7章まで、8章は後日談）、各章でひとつのダンジョンを攻略しながら、ジオラマモードで未来を復興させることで進行していく。
進行システム > ダンジョン

ダンジョンの基本的な形式は、1つのダンジョンの中に地形が毎回ランダムで構成されるフロアが連なっており、各フロアを順番に攻略していくことで進行していく。一度攻略したフロアは自由に移動することができる。ダンジョンごとにフロアの特徴が異なり、ゲートキーの形状やスフィーダの難易度などに大きく影響する。
進行システム > ジオラマ

グリフォンによって壊されてしまった未来の文明を取り戻すためのシステム。ダンジョンや店などでさまざまな素材を集め、その素材を加工してパーツを作り、組み合わせて建物等を配置することで、起源点を復興していく。現代で配置された建物が未来の文明にある程度反映され、本来の歴史を取り戻すことができる。ストーリー上では復興のための条件が設定されているため、ある程度建物の配置は制限されるが、それを考慮しなければ非常に自由度が高い。
アイテムに関するシステム > 写真と発明

カメラを入手すると、周囲の風景の写真を撮れる。写真は発明のネタやアイテムの交換材料に使われる。
戦闘システム > 操作キャラクター

操作して戦うキャラクターたち。戦闘は必ず一人で戦い、ボタンひとつで操作キャラを切り替えることができる。各キャラはそれぞれ攻撃手段が異なり、相性のよい敵も異なるため、状況に適したキャラを起用することが求められる。
このゲームでは、操作キャラクターにはHPと防御力という概念しか存在しない。攻撃力は武器のステータスに依存し、操作キャラクターの能力は、専用のアイテムを使用することで成長する。HPの成長用アイテムはユリスとモニカで共用で、防御力は各人専用のものがある。主な入手法はダンジョンやジオラマを進行させることで各所に出現するつづらからとなっている。
戦闘システム > 武器

戦闘の要となるシステム。接近戦用の右手武器・遠距離用の左手武器・ライドポッドのアームパーツに分類される。武器には種類毎に最低属性値が設定されており、入手時の強さやビルドアップに影響する。
戦闘システム > 武器のパラメータ

パラメータにより成長要件が異なる。武器ごとに上限が設定されている。
ミニゲーム > スフィーダ

ゴルフに似たミニゲーム。特定のイベントで体験後、ダンジョン内でフロアの敵を殲滅させた後にプレイできるようになる。成功するとフロア毎に決められた報酬が貰える。
ユリスがスフィーダロッドを装備し、スフィアを打って時空のひずみにぶつけ、消滅させることで成功となる。スフィアとひずみには赤と青の二種類があり、それぞれ違う色同士で引かれあい、同じ色同士で反発しあうため、スフィアはある程度の強さで地形にぶつかることで色が変わる。時空のひずみにぶつける際にスフィアと同じ色だった場合は、壁にワンクッションさせて違う色にする必要がある。
ひずみにぶつけるまでに打てる回数には制限があり、それを超えてしまうとスフィアが消滅し、失敗となる。空振りや、水などの進入不可能な地形にスフィアを飛ばしてしまうと1打消費したことになり、打った場所からやり直しとなる。成功・失敗に限らず、終了後は一度フロアを脱出し、再びモンスターを殲滅させなければ再挑戦できない。挑戦はひとつのフロアで何度でも可能だが、成功するたびに報酬がグレードダウンしていく。
スフィアとひずみの色・初期位置はモンスターの殲滅時にランダムで決定し、その際のスフィアとひずみの距離によって打数が決まる。
侵入不可地形に加え、ひずみとスフィアの色と位置を考慮しなければならないので、プレイの度に難易度がかなり上下する。
また、マップの構造によっても左右され、例えば水路ならマップの通路の両端は侵入不可地形となり、洞窟ならば新入不可地形は無いが、壁にクッションさせると岩の形状がゴツゴツしているため、バウンド後の軌道が読めなくなる。渓谷ならば谷底は侵入不可地形となるので正確なショットが必要となる。
第8章のセーブデータがメモリーカードに存在すると、タイトル画面の『おまけ』からスフィーダ練習場にて自由にプレイすることが可能となる。