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スタニスワフ・レム
作品 > 『泰平ヨン』シリーズ

『恒星日誌 (Dzienniki gwiazdowe )』 1957年、新版加筆1971年。
邦題『泰平ヨンの航星日記』 (袋一平訳、1967年、ハヤカワ・SF・シリーズ)
邦題『泰平ヨンの航星日記』（1980年）・『泰平ヨンの回想記』（1981年）。深見弾訳、早川書房〈ハヤカワ文庫〉、新版2分冊にもとづき刊行） - のち改訳版『泰平ヨンの航星日記』 深見弾/大野典宏訳、2009年
『未来学会議 (Kongres futurologiczny )』 1971年。
邦題『泰平ヨンの未来学会議』
深見弾訳、集英社、1984年 - のち改訳版『泰平ヨンの未来学会議』深見弾/大野典宏訳、ハヤカワ文庫、2015年
『現場検証? (Wizja lokalna )』 1981年。
邦題『泰平ヨンの現場検証』 深見弾訳、早川書房〈ハヤカワ文庫〉、1983年
『地球の平和』 Pokój na Ziemi 』1987年
邦題『地球の平和』、芝田文乃訳（沼野充義 解説）、国書刊行会「レムコレクション 第II期」、2021年12月
作品 > 評論集・随想集

『対話 (Dialogi)』1957年
『軌道に乗る(Wejście na orbitę)』1962年
『技術大全 (Summa technologiae)』 1964年 (未訳)
『高い城 (Wysoki Zamek )』 1966年。
邦題『高い城・文学エッセイ』日本オリジナル編集 沼野充義・巽孝之・芝田文乃・加藤有子・井上暁子訳、国書刊行会「レムコレクション」、2004年
『偶然の哲学 経験論の見地から見た文学 (Filozofia przypadku. Literatura w świetle empirii)』1968年
『SFと未来学(Fantastyka i futurologia)』1970年
『論争と論文(Rozprawy i szkice)』1975年
『高い城、及び青春詩集 (Wysoki Zamek. Wiersze młodzieńcze)』1975年（『高い城』と初期（1947-48年頃）の詩12編を収録）
『マイクロワールズ (Microworlds)』1984年（英訳評論集）
『心地よい時代 (Lube czasy)』1995年
『セックス戦争 (Sex Wars)』1996年
『中国の秘密の部屋 (Tajemnica chińskiego pokoju)』1996年
『あらさがし (Dziury w całym)』1997年
『私の文学観 (Mój pogląd na literaturę)』2003年（Rozprawy i szkice の増補、再編集版）
『メガビット爆弾 (Dziury w całym)』1999年
『瞬間 (Okamgnienie)』2000年
映画化

金星ロケット発進す（1960年、東ドイツ、ポーランド合作） - 「金星応答なし」より
イカリエ-XB1（1963年、チェコスロバキア） - 「マゼラン星雲」より
惑星ソラリス（1972年、ソ連） - 「ソラリスの陽のもとに」より
ソラリス（2002年、アメリカ合衆国） - 「ソラリスの陽のもとに」より。上記のリメイク。
コングレス未来学会議（2013年、イスラエル・フランス合作） - 「泰平ヨンの未来学会議」より
注

↑  “Stanisław Lem Google Doodle: Ten things you need to know about the Polish science fiction writer” (英語). The Daily Mirror (2011年11月23日). 2011年11月23日閲覧。
↑  『ザ・ニューヨーカー』59号（1984年1月30日）88-98頁に掲載の自伝的エッセイ"Chance and Order" および『ジューイッシュ・クロニクル』掲載の死亡記事（2006年5月18日）から。
1 2  ピーター・エンゲルによるインタビュー「果てしなき知をめぐって」（1984年）（『ユリイカ』1986年1月号）
1 2 3  『100分de名著 スタニスワフ・レム ソラリス』
↑  『Stanisław Lem - The Official site』掲載の記事「"Solaris" by Soderbergh - The Solaris Station」（2002年12月8日）アーカイブから。
↑  芝田文乃「失われた幼年期を求めて」（『高い城・文学エッセイ』国書刊行会 2004年）
↑  沼野充義「トドロフ対レム 幻想文学の理論をめぐって」（『ユリイカ』1986年1月号）
↑  沼野充義「A Biblio-Biographical Sketch 読むための年譜」（『ユリイカ』1986年1月号）
↑  「偶然と秩序の間で-自伝」（『高い城・文学エッセイ』国書刊行会 2004年）
↑  久山宏一「訳者あとがき」（『大失敗』国書刊行会 2007年）
↑  山岸真（『本の雑誌』本の雑誌社 2006年11月号）
『ソラリスの陽のもとに』の日本語訳の連載第1回のページ。『S-Fマガジン』1964年10月号より。
La'cryma

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: この項目では、コンピュータゲームメーカーについて説明しています。ヴィジュアル系ロックバンドについては「La'cryma Christi」をご覧ください。
| La'cryma |
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ジャンル:  全年齢美少女ゲーム アダルトゲーム
企業名:   株式会社ブロッコリー・有限会社サーカス（2005年 - 2013年）  株式会社フォアフロント（2013年 - 2017年）  株式会社トゥインクルクリエイト（2017年 - ） 
審査:  ソフ倫
デビュー作:  true tears （2006年3月31日）
最新作:  消えた世界と月と少女 （2018年3月23日）
公式サイト:  La'cryma
テンプレートを表示
La'cryma（ラクリマ）は、株式会社トゥインクルクリエイトの美少女ゲームブランド。
概要

2005年、株式会社ブロッコリーと有限会社サーカスの共同展開ブランドとして、『true tears』の製作にあたって成立された。
2013年10月25日発売の『fortissimo FA//Akkord:nächsten Phase』以降はブロッコリーとCIRCUSから離れ株式会社フォアフロントのブランドとなった。2014年8月1日にサポート窓口がS.O.F.TからLa'crymaに移行。
2017年5月、ひよこソフトの所属会社である株式会社トゥインクルクリエイトがブランドを継承。
作品一覧

| 発売日 | 発売日 | タイトル | 原画 | シナリオ | レイティング/備考 |
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| 2006年 | 3月31日 | true tears | 依澄れい | GameCRAB | 全年齢 |
| 2008年 | 7月25日 | 空を飛ぶ、3つの方法。 | 大場陽炎、みずきまさと 風見春樹、鷹乃ゆき | 神夜優 | 18歳以上 |
| 2008年 | 8月7日 | true tears | — | — | 全年齢/PlayStation 2 |
| 2009年 | 10月6日 | 空を飛ぶ、7つ目の魔法。 | 大場陽炎、鷹乃ゆき 立羽、こなた | 神夜優、johnny、 友野健人、保桜 玖保田桂吾、黒瀧糸由 | 18歳以上 |
| 2010年 | 9月30日 | fortissimo//Akkord:Bsusvier | 大場陽炎、鷹乃ゆき、立羽 こなた、たにはらなつき たかとうすずのすけ | 神夜優、johnny 青葉大、友野健人 | 全年齢 |
| 2011年 | 3月31日 | fortissimo EXA//Akkord:Bsusvier | 大場陽炎、鷹乃ゆき、立羽 こなた、たにはらなつき たかとうすずのすけ | 神夜優、johnny 青葉大、友野健人 | 全年齢 |
| 2012年 | 6月29日 | fortissimo EXS//Akkord:nächsten Phase | 大場陽炎、鷹乃ゆき、立羽 こなた、たにはらなつき たかとうすずのすけ | 神夜優、johnny 青葉大、友野健人 | 18歳以上 |
| 2013年 | 10月25日 | fortissimo FA//Akkord:nächsten Phase | — | — | 全年齢 |
| 2014年 | 12月11日 | カデンツァ フェルマータ アコルト：フォルテシモ | 大場陽炎、結月かりん こなた | 神夜優 | 15歳以上対象/PlayStation Vita |
| 2016年 | 3月31日 | アイドルスクール！ULTRA-ORANGE | — | — | 18歳以上/PC・スマートフォン |
| 2018年 | 3月23日 | 消えた世界と月と少女 | 月音 | 空好すぎる | 18歳以上 |
| 未公表 | 未公表 | H.S.D24 | 大場陽炎 | 神夜優 |  |
| 未公表 | 未公表 | Angel Meister | 大場陽炎、秋蕎麦 | 未公表 |  |
| 未公表 | 未公表 | かのつく | 月音 | 松下紗知 |  |
アニメ化作品

| 作品 | 放送年 | アニメーション制作 | 備考 |
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| true tears | 2008年 | P.A.WORKS | 全13話で構成。原作はLa'crymaとなっているが「真実の涙」というコンセプトを同じくするものの、ストーリー、キャラクターともにオリジナルの作品となっている。 |
主要制作スタッフ > ブロッコリー

製作指揮
主要制作スタッフ > CIRCUS

松村和俊
たかのゆき
主要制作スタッフ > La'cryma

神夜優
大場陽炎
みずきまさと
風見春樹
主要制作スタッフ > その他

依澄れい（true tearsの原画）
流血の魔術 最強の演技

『流血の魔術 最強の演技 すべてのプロレスはショーである』（りゅうけつのまじゅつ さいきょうのえんぎ すべてのプロレスはショーである）は、2001年12月に講談社から発表された、ミスター高橋によるプロレスに関するノンフィクション書籍。プロレスが真剣勝負ではなくショーでありエンターテインメントであることを明かした。「ミスター高橋本」「高橋本」と通称される。
内容

本書は、元プロレスラーで1972年から1998年にかけて26年間新日本プロレスでレフェリーを務めたミスター高橋が、プロレスは真剣勝負ではなく「最初から勝負が決まっているショーである」と宣言した本である。本書出版の目的について高橋は、日本のプロレスは「格闘技を装って嘘を貫き通す」ことが無理な状態に陥っており、将来のプロレス界の発展のために「プロレスは立派なエンターテインメントなのだと胸を張って情報公開」することを提言することにあると述べている。高橋は「プロレスラーはショーに対する誇りを持ってほしい。いつまでもショーという言葉に抵抗を感じてるようでは、プロレスの未来は絶対に開けない」「質の高いショーを提供していれば、そのためにどれだけのトレーニングや努力を積んでいるかはファンにも自然に伝わる」と主張する。
本書において高橋は、プロレスの興業においては「絶対的な権限を持っている」マッチメイカーがカード編成と勝敗を決め、レフェリーがその内容を実現するための仲立ちを務めると述べた上で、新日本プロレスで過去に行われた複数の試合についてその内幕を明かしている。例えば高橋によると、アントニオ猪木が戦った異種格闘技戦のうち真剣勝負であったのはモハメド・アリ戦とアクラム・ペールワン戦の2試合のみである。
高橋は、2010年発行の『流血の魔術 第2幕 プロレスは誇るべきエンターテインメント』の中で「流血の魔術 最強の演技 すべてのプロレスはショーである」というタイトルについては思い悩んだと振り返っている。高橋によるとこのタイトルは最終のゲラ校正が終わりに差し掛かっていた時期に、編集者から提案されたものであった。高橋は「鮮烈過ぎるかな」「長年業界にいた人間としてこのタイトルは、同じ釜の飯を食ってきた仲間たちを怒らせてしまうのは間違いない」「（新日本プロレスにしか係わっていない自分が）『すべてのプロレス』と言い切ってもいい物なのか？」と躊躇や抵抗を感じたものの、最終的には「それくらいのインパクトがなければこの本を出版する意味がない」と編集者の案に同意した。
出版の経緯・動機 > 出版サイドによる主張

高橋は本書出版の動機について、落ち込んでいたプロレス人気を「なんとか再浮上させたい」という思いであり、本書の出版が「足を引っ張ってしまう」ことになるのではないかという懸念を持ちながらも出版に踏み切った。高橋は「プロレスが真剣勝負ではなくても、命懸けのショーだということを明らかにすることによって、世間から胡散臭さをもって観られていたプロレスのグレーゾーンを取り払ってしまいたい」「それによって、プロレスを上質なエンターテインメントとして世間に認知させたかった」、そして「そのためには時間が掛かるかもしれないし、私自身が厳しい立場に置かれることも承知の上」であったと主張している。プロレスの人気が低迷した原因について高橋はK-1やPRIDEの台頭を挙げており、特に「ストロングスタイルを売り物にしていた」新日本プロレスは「その基盤を失ってしまった」と分析している。高橋は「K-1やPRIDEが出てこなかったら、私はカミングアウトの必要は無かったと思いますよ」と述べている。
さらに高橋は、1999年にアメリカでWWF（後のWWE）が株式公開する際にカミングアウトをし、さらに同年製作の映画『ビヨンド・ザ・マット』で同団体における「プロレスの打ち合わせ風景などがそのまま紹介されている」「インターネットの普及によって、世界中の情報が容易に得られるようになっていた中で、『日本のプロレスはそうではない』と言い張っていても仕方がなかったのだ」とも述べている。高橋は『ビヨンド・ザ・マット』を観たときに「アメリカの情報公開はここまで進んでいるのか!」という衝撃を受け、日本のプロレスが人気低迷を打開するには「WWEに倣ったカミングアウトしかないのではと考えるようになった」のだという。高橋は「プロレスの本家であるアメリカ」がカミングアウトを行ったのだから「分家である日本がプロレスは真剣勝負だと言い張ち続けていても、ファンがそれを信用するはずがない」と主張する。
高橋は、プロレス業界の「『長年、守ってきたプロレスの秘密を公開されてしまった』『臭いもののフタを開けられてしまった』という狼狽」や困惑が「大きければ大きいほどファンの興味も膨らみ、新時代にふさわしいプロレスの発展に繋がるだろうと考えたのだ」と述べている。しかし同時に「冷たい石を温めるのに10年はかかる」「自分の考えが理解されずに、窮地に立たされても仕方がない」と覚悟もしていたという。高橋は、「この本がプロレス界に与える衝撃は大きなものになるのも覚悟はしていたし、大きなものにならなければ意味がなかった」とも述べている
『週刊ゴング』元編集長の金澤克彦は、本書のプロデューサーから、アメリカにおけるプロレスの舞台裏を描いた映画『レスリング・ウィズ・シャドウズ（英語版）』を観て感動し「日本のプロレスもそういう形で表現する時代になっていると思った」ことが出版の動機であったと聞いたと述べている。金澤によるとプロデューサーは出版後「それなのに、まるで業界の一部からは戦犯扱いなんだよ」と困惑の声を上げていたという。
高橋は本書において新日本プロレスを退職したのと同じ時期に、同社の子会社として警備会社を設立することを計画するも、途中でとん挫したことを記述している。そのため、後述のように本書出版の動機を「新日本プロレスの子会社として警備会社を作る計画が流れた腹いせでは？」とする見方もあるが、高橋はこれを否定している。高橋によると、当該記述の趣旨は「引退後のレスラーを取り巻く現状」について提言することにあったのだという。高橋によると1996年に引退勧告を受けて同時に2年間の猶予を与えられたため、その間に兼ねてから考えていた警備会社設立を実行に移すとしたのだという。その目的は、グループ内に警備会社を立ち上げることで警備員配置にかかるコストを下げ、同時に引退したプロレスラーを幹部として処遇することにあったという。
高橋は『週刊プロレス』元編集長のターザン山本が2009年発行の『最強の格闘技』（竹書房）において、本書が自身のアドバイスに基づいて執筆されたものであると発言していることを取り上げ「驚いたのを通り越して、失笑してしまった」と否定している。また高橋は、同書において山本が「新日本プロレスを追放され、食うに困って出版したと思う」という主旨の発言を行っていることについて、出版当時は新たな職に就いていたとして否定している。
高橋によると本書出版後ある編集者から、高橋が出版直前の時期に新日本プロレスに対し「この本を出されたくなかったら、300万円出せよ」と恐喝したという記述が出版予定の書籍の中にあるが、それは真実かと問い合わせを受けてそれを否定したところ、その記述は削除されるという出来事があった。高橋はこの件について「ガセネタの発生源は新日本プロレスの関係者だろう」と指摘し「恐らくは、醜聞を流して私を卑劣な悪者に仕立てることで『流血の魔術～』に対する論点をずらそうとしたのではないかと推察される」と主張している。
出版の経緯・動機 > 高橋の主張に対する反論

出版の動機に関する高橋の説明に対しては反論が挙がっている。『週刊ファイト』元編集長の井上譲二は、高橋が後述のように本書を「暴露本ではなく提言書である」と主張していることは「どうみても苦しい言い分」であり、新日本への怨恨が動機としてあったことを疑わせると述べている。井上は、高橋には本書の出版により「新日本やプロレスマスコミに迷惑を掛けてしまう」という罪悪感や「プロレス界全体を敵に回すかもしれないという恐怖心」といったものが「なくてはおかしい」のであって、仮に新日本が高橋に対し「相応の対処」をしていたとすれば「新日本が困ると分かるような本は出せなかったのではないか」と推測し、長州力の意向によって長州と同様アマチュアレスリング出身のタイガー服部をレフェリーとして重用し「メーンレフェリーを続けられるだけの体調を維持していた」高橋を「切る」形で引退させ、更に退社の際に退職金を支給しなかったとされる新日本プロレスの対応について「なぜ、トレーナーとして会社に残さなかったのか?」と批判している。大槻ケンヂは「『プロレスを世直ししたい』と書いておきながら、どう考えても自分の警備会社のスポンサーを新日本プロレスが降りたので、個人的な恨みかもしれませんね」と述べている。吉田豪は「警備会社の問題がこの本を書く原因になったのは事実だと思うんですよ。この手の本はお金が見え過ぎちゃというか、『マット界のためと言いながら、自分のため』というのが見え過ぎてしまうんです」と述べている。吉田によると、キラー・カンは自身が経営する店で高橋が新日本プロレスの悪口を言っていたと証言しており。そのことを吉田から聞いたストロング小林は、本書を読んでいないと断った上で「新日本に対する恨みの結果だと思うね」と話し、更に「プロレスの一番難しい所を突いた」と評しつつ「自分がその道で20年以上も食べて来て、そこを突くってことは腹いせみたいなことかもしれない」と述べている。
吉田豪は高橋に関する以下のようなエピソードを明かし「この本が出るまでの流れが予想つく」と述べている。
ウルティモ・ドラゴンは、高橋が新日本プロレスを退団した後に本書を執筆したことについて、以下のように述べている。
影響 > 新日本プロレスの業績悪化およびファン離れ

本書はプロレスファンの間で賛否両論の評価をされつつ、およそ20万部といわれる売上を記録した。井上譲二は、本書によって「それまでグレーゾーンにとどまっていた『プロレス八百長説』に関する議論は、完全に決着してしまったといっていい」と述べている。井上は「この暴露本によってプロレス界が受けたダメージは小さいはずがない」とも述べており、その理由として著者が「当事者」である元レフェリーで、しかもプロレスの内幕が詳細に描写されていることを挙げている。
井上譲二は新日本プロレスの業績が2002年ころから急激に悪化した事実を指摘し、その原因の一つは本書の出版（2001年12月）であるとしている。井上によると、プロレスファンには「プロレスというジャンルに対する信者」と呼ぶべき純粋な人間が多く、そうした人間が「騙された」というショックから試合を観に行かない、専門誌を買わないという状況が生まれたのだという。井上は本書出版後、プロレスファンから『週刊ファイト』編集部に「何十年も猪木に騙されて来た。もうプロレスファンを辞めるよ」「『ファイト』もグルだったんだな」といった内容の抗議が寄せられたことを明かしている。ただし井上は本書がプロレス業界やファンに与えた影響について「極めて重く見る人もいれば、軽視する人もいて、そのギャップはかなり大きい」とも指摘し「このことは、あの本が出版された当時、すでに『プロレスの勝敗は100%始めから決められている』とはっきり認識していた人と、そうでない人、あるいはどっちつかずの人、深く考えていなかった人など、さまざまな立場のファンがそれぞれ拮抗する形で混在していた状態であったことを示しているように思われる」と述べている。著名人の中では大槻ケンヂが本書を読んだ後「もしかすると、プロレスはもう一生ものでは無い」と感じるようになり「プロレスから卒業」を考えるようになったと述べている。高橋によると、大槻は雑誌の企画で高橋と対談した際にも「あの本を読んで、プロレスに台本があるのを知ってガッカリした。もうプロレスは観ませんね」と語ったという。高橋は大槻について「ミュージシャンとしてエンターテインメントの世界に生きる人に、そんな頑なさを見せられたことは酷く残念だった」と述べている。
高橋は井上譲二が指摘するような新日本プロレスに与えた影響について、本書出版の数年前から「新日本プロレスそのものが、迷走の色を濃くしていったのは否定出来ない」と述べ、2002年に体力的にも劣るはずである女子プロレスラーのジョーニー・ローラーが、同団体所属の男子プロレスラーを次々と倒してしまったアングルは、かつての新日本プロレスでは考えられないことであり「プロレスには台本があることを、身をもって示している行為だ」と指摘する。さらにその後「新日本プロレスの現役選手が『ショー』であることを公言する『ハッスル』や『西口プロレス』・『マッスル』などのリングに上がり、互角の戦いを繰り広げたりもしている」と指摘「プロレスがショーだとカミングアウトするよりも酷い形で、自らプロレスを貶めていることになる」と新日本プロレスを批判した。高橋はこれらの「全てを咎めようとしているわけではない」としつつ「プロレスがショーだということをどこまでも認めず、私の存在を抹殺したがっている一方で、そんなことばかりをやっている現実に、大きな矛盾を感じざるを得ない」と述べている。高橋は「選手がどこかの団体のリングに上がるというのは、その団体のスタイルを認め、マッチメイクに従う、と承諾したのと同じことだ」と主張する。
なお、上記団体のうちハッスルについて、井上譲二は「エンタメ路線を強く打ち出し、事実上カミングアウトしている」、かつて新日本プロレスの取締役を務めていた永島勝司は「高橋の主張するようなことを地で行っている…ということになるのだろうか」と評している。これに対し高橋は、自身が提唱するエンターテインメントとハッスルのエンターテインメントとでは「方向性が全く違った」と主張し、ハッスルが事実上解散したことにより「ミスター高橋が提唱するプロレスも末路を迎えた」という見方があることに反発している。高橋はハッスルが失敗した原因について「本来のプロレスのイメージから逸脱し過ぎた奇抜なストーリーに『闘い』が感じられなかったのが大きいと思う」と分析している。高橋は、ショーとはいえ小川直也が女性タレントにフォール負けを喫したことや曙太郎扮する「ボノちゃん」に対し、拒絶反応を示している。高橋は「WWEがお手本になる」と主張する一方で「日本人の好むプロレスと、アメリカ人の好むプロレスはやはり違う」、日本のプロレスファンが求めているのは「『闘い』をテーマとした、アントニオ猪木のスタイル」であって「ショーとしてエンターテインメント路線を歩めば、どんな色付けをしても良い訳ではない」とも主張し、本書の読者がその点を誤解したとすれば残念だと述べている。
プロレスファンに与えた影響について井上譲二は「恐らく、あの本を読むまでプロレスは真剣勝負であると思っていたファンは想像以上に多かったと思う。読まずとも知っていたという内容なら、あんなに反響があるはずがない」と述べている。一方、高橋は2010年発行の『流血の魔術 第2幕』の中で本書出版後、プロレスファンから「プロレスのいい加減さが好きだったのにね」と本書を「悪魔の書」呼ばわりされたことがあったと明かした上で「プロレスのいい加減さが好きといったマニアックなファン」について「プロレスを馬鹿にしているように思えてならない」「そうした人たちは極めて少数なコアな層に過ぎないので、そこだけを気にしていれば、方向性を見失ってしまうのだ。プロレス団体やマスコミが、コアな層にばかり目を向けがちになっているのは以前からのことだが、その部分を見直さなければプロレスに未来はない」と批判している。さらに高橋は『プロレス「悪夢の10年」を問う』（宝島社、2008年）がファン歴10年以上の男性ファンに行ったアンケートで本書に対する感想を求めたところ、72％が「内容を知らないので特に感想はない」と回答した事実を挙げ「プロレスファンが意外なほど読んでいないことに、かなり驚いた」と述べ、この結果から本書がプロレス衰退の後押しをしていたという懸念が払拭され安堵したと述べると共に、本書が「もっと大きな影響力を持っていれば、私が望んでいたように、プロレスの新たな可能性を切り開いていく一助になったのではないかと、残念にも思われた」と述べている。高橋は前述『プロレス「悪夢の10年」を問う』におけるアンケートの結果から、プロレスの人気が低迷した原因について「総合格闘技のリングでプロレスラーが負け続け幻滅した」とする意見（10.4%）が本書をはじめとする高橋の著書が原因とする意見（1.1%）よりもはるかに多いことを指摘し、K-1やPRIDEで「格闘家にあっさりと負けてしまったプロレスラーも責任は重い」、ルールがプロレスとは異なる大会に「出ていくべきではなかった」と述べている高橋は具体的に、ヒクソン・グレイシーに連敗した高田延彦・エメリヤーエンコ・ヒョードルやミルコ・クロコップに1分ほどで敗れた永田裕志の名を挙げており、特にIWGPヘビー級王座の連続防衛記録（当時）を作り「新日本プロレスの顔的存在」となっていた永田が「無残な姿をさらした」事実は、プロレスにとって大きな痛手になったと分析している。
影響 > プロレス業界による黙殺

出版当初、プロレス団体やプロレスラー、プロレスマスコミの大半は本書を黙殺した。井上譲二によると、プロレスラーは一部が「要領の得ないコメントを口にするだけ」で、団体幹部は軒並み沈黙した。もっとも、オフレコでは「『高橋の野郎!』といった威勢のよい言葉」が聞かれたという。出版当時新日本プロレスの取締役を務めていた永島勝司は、当時の団体内の反応について、"この本によってプロレス界がダメージを受けるのでは？"との認識は全くと言っていいほどなく、アントニオ猪木以下「放置すべし」という意見が大勢を占めていたと述べている。一方、当時新日本プロレスのレフェリーを務めていた田山正雄によると、団体内で本書に関する箝口令が敷かれたという。新日本プロレスの関係者が沈黙したことについてストロング小林は、2006年発行の『吉田豪のセメント!!スーパースター列伝 パート1』において「当事者のレスラーがコメントをしないと収まりが付かないよね」と何らかのコメントをするよう促す発言をしている。また、新間寿は「プロレスの世界に生きていたら、こういう本に対して反発もせずに、黙って無視していいのかね？この世界って都合の悪いことは、みんな無視ですよ」「あんなこと書かれてアントニオ猪木を守りたいのなら、新日本プロレスには広報もあるんだし、正式なコメントを出さないとね」と業界の姿勢を批判した。吉田豪は、本書出版直後にミスター高橋が「最近、無言電話が多くてね…」と愚痴をこぼしたことを引合いに出し「ちょっとマット界が無言電話になり過ぎている」と苦言を呈した。一方、長州力は後述のように「そんなもん、あれが初めてじゃねえじゃん。過去に何回も出てんじゃん」という理由を挙げて反論を行わなかったことを正当化している。また、宮戸優光は後述のように「高橋さんは悪く言ってしまうと、何も分かっていない大ドジですね」、本書を「非常に度の狂った色の付いた眼鏡」。と評した上で、「頓珍漢な本なので、特に何も話す必要はないと思いますが」と述べている。
ターザン山本は吉田豪との対談の中で「興行を打つ側にはマイナスだけども、我々マスコミ側は経済効果になっているんだよね」と述べ、吉田も「経済効果にもなっているだろうし、とにかく原稿が書き易くてしょうがない部分がありますよね」「誰かがこういう本を書いてくれると、本当に楽なんですよ」と応じている。吉田によると本書出版以降「高橋さんの発言を引用しつつ『ここまで出てしまった以上は言わせてもらうが……』という感じで、批判するにしても、本当にやり易いんです」という。吉田は、本書出版以前は「一般の本でプロレスの仕組みを書いている本」を「こんなこと書きやがって!」と引用しつつ批判するという手法で「みんなにプロレスの仕組みを知らしめて」いたと告白している。
プロレスマスコミは、『紙のプロレス』が高橋のインタビュー記事を掲載したものの『週刊プロレス』『週刊ゴング』『週刊ファイト』『レジャーニューズ』『内外タイムス』は黙殺を通した。『内外タイムス』では同書に関する記事を1面に掲載する動きもあったが、プロレス団体からの取材拒否を恐れる現場記者の「懇願」により断念されたという。高橋は日本のプロレス業界およびプロレスマスコミの多くが本書を黙殺し続けたことが「日本のプロレスがいい方向に変わって行かなかった理由の一つになっているのも間違いない」と指摘している。『週刊ファイト』元編集長の井上義啓は、本書の内容は「もう（俺が）それとなく書いているんだよ」「ほとんどの人は知っているから」事柄であり、仮に自身が編集長だったとしても「今のマスコミと同じような態度を取ったと思うね」とプロレスマスコミの姿勢を支持した。
プロレスマスコミが本書を黙殺したことについて、当時『週刊ゴング』編集長であった金澤克彦は、本書の出版と時期を同じくしてプロレス専門誌の部数が落ち込んだと指摘し「あの時に、無視をせず戦うべきだったと今は思いますね」と述べている。一方当時『週刊ファイト』編集長であった井上譲二は「高橋本と交わらないという選択肢以外、思い付かなかった」「私はいまでも、反論した所で藪蛇になるだけだったと考える」としつつ「この本がプロレス界に与える影響について、私は軽視していた」「この本の意味について、インターネット上で騒然となっていることは知っていたが、日々の業務に忙殺され……業界に訪れている激動を正確に把握していなかった」、「その後これほど『ファイト』の実売部数が落ちると分かっていれば、静観することはなかったかもしれない」とも述べている。吉田豪は井上のこうした姿勢を『週刊ファイト』が長年「マット界の暴露新聞」として活動してきたと指摘しつつ「書かないと『ファイト』じゃないですよ」と批判した。
プロレスマスコミの中ではターザン山本が高橋に対する反論・批判を内容とする書籍を出版したが、井上によると「全く売れなかった」（井上は、「日頃から『売れなきゃ意味がない』と言う山本氏は、その意味で高橋氏に完敗である」とも述べている）。一方で井上によると、専門誌の記者の中には本書出版後相次いで発売された「暴露本」の執筆に密かに加わる者もいた。
高橋は本書出版から9年後の2010年に発行された『流血の魔術 第2幕 プロレスは誇るべきエンターテインメント』において、2008年公開の映画『レスラー』において試合前の打ち合わせばかりでなく「試合中の流血を演出するために、カミソリで額を切っている場面までもがアップで映されている」ことを例に挙げて「プロレスがショーであることは、すでに公然の事実となっている」としており「もはやプロレスのカミングアウト云々と議論する必要もなくなっている」と断じた上で、日本のプロレス界について以下のように述べている。
井上譲二は、2010年発行の『「つくりごと」の世界に生きて プロレス記者という人生』において、本書について以下のように述べている。
評価 > 出版前の評価

新日本プロレスの取締役を務めていた新間寿によると高橋は出版前のある時、新間に計画を打ち明けて協力求めた。その際に新間が「あんたはもの凄い道に踏み込んだんだよ」「ファンはみんな大喜びしてプロレスというのを観て来たじゃないか？あなたはそれに水を差すようなことを書いて、何か恥じることはないのかね？」「あんた、これからプロレス界に対してそういう暴露本を出したら、もうプロレス界には戻れなくなるよ。そうなっても良いのか？」と警告すると、高橋は「私はそういうことを全て承知した上で、この本を書きますから」と答えたという。新間は「あなたが言わんとしていることは、私にも大体分かる。しかし私が知らない所でやっていたことに、私を巻き込まないで貰いたい」と協力を拒んだという。
最終校正の段階で、高橋は新間から本書出版に対するプロレス関係者の反応を聞かされたという。高橋によると『東京スポーツ』元記者の桜井康雄は「もうそんな時代なのかなぁ…」と述べ『週刊ゴング』元編集長の竹内宏介は「そんな本を出したら、高橋さんはプロレス界とは縁が切れることになるだろう。そんな本は売れる筈ないし、もし3万部売れたとしたら高橋さんの考え方をファンが受け入れたことになるんでしょうね」という反応を示した。高橋は本書の販売部数が文庫版を併せ16万部であったことを示し「竹内氏の説に従えば、ファンには十分受け入れられたことになる」と主張している。
過去のカミングアウト本との比較

本書出版以前にも、プロレスが真剣勝負ではないことを示唆する書籍は出版されている。1985年、佐山聡（初代タイガーマスク）が『ケーフェイ』を出版。同書において佐山は「"暗黙の了解"というやつがないと、なかば永久に極まらない技」「お互いの協力がなければかからない技」としてブレーンバスターなど「代表的なプロレス技のほとんど」を挙げており、物議を醸した。しかしながら井上譲二によると、個別の試合の内幕や「試合の作り方」を暴露してはいなかったこと、また現在のようにインターネットが普及していなかった時代背景もあり、同書がプロレス人気に与えた影響は本書ほど大きくはなく、初版8000部のうち8割が返本されるという結果に終わった。同じく1985年『噂の真相』がアントニオ猪木対ブルーザー・ブロディの試合において、ブロディが「右手に持った何か」を使って足から流血させた疑惑に関する検証記事を掲載したが、これもプロレス人気に大きな影響を及ぼすことはなかった。井上はこれらの書籍と本書との違いについて「突きつめて言えばリアリティーに尽きる。当事者によって詳細に書かれたものであること。これが高橋本の本質である」と評している。
吉田豪によると、内部告発的な書籍は昭和40年代に木村政彦がすでに出版しており『鬼の柔道』（講談社）の中で流血の演出法などについて記述している。吉田と対談したターザン山本は、木村の著書と本書との違いについて「ずっと隠し続けていた」ことにより「溜め」が働いた点「ファンの方も知りたがっていた」点、著者が新日本プロレスに所属していた点を挙げている。
タツゴウゲキ

| タツゴウゲキ |
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 第59回宝塚記念 2018/6/24
欧字表記:  Tatsu Gogeki
香港表記:  猛力進攻
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  鹿毛
生誕:  2012年4月21日（13歳）
抹消日:  2020年1月9日
父:  マーベラスサンデー
母:  ニシノプルメリア
母の父:  Singspiel
生国:   日本（北海道新冠町）
生産者:  川上牧場
育成:  クラックステーブル
馬主:  鈴木高幸
調教師:  鮫島一歩（栗東）
競走成績
生涯成績:  21戦5勝
獲得賞金:  1億2683万円
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タツゴウゲキ (Tatsu Gogeki) は、日本の競走馬である。2017年の小倉記念、新潟記念に優勝した。
馬名は冠名＋剛撃。
戦績

3歳の遅いデビューであり未勝利は勝ちあがれなかったが、500万下を初挑戦で勝利。以後徐々に力を付け、5歳の夏には準オープンで大器シルバーステートの3着と頭角を現す。すると次走は格上挑戦となった七夕賞で大きな不利がありながら6着と健闘すると、続く小倉記念では騎乗予定だったM.デムーロ騎手が当日の7レースで落馬負傷し、急遽秋山真一郎騎手が手綱を取ることになったものの、完全に勝ちパターンのサンマルティンを内から捩じ切る強い競馬で重賞初制覇。そしてサマー2000シリーズチャンプが懸かった新潟記念では引き続き鞍上秋山真一郎の番手に付ける積極策で新潟の直線を堂々と押し切り優勝する。その後は故障に泣かされ、2019年6月の宝塚記念12着を最後に現役を引退した。引退後は種牡馬となった。
競走成績

| 競走日 | 競馬場 | 競走名 | 格 | 馬場・距離 （馬場状態） | 頭数 | 枠番 | 馬番 | オッズ （人気） | 着順 | タイム （上がり3F） | 着差 | 騎手 | 斤量 | 1着馬（2着馬） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015.06.06 | 阪神 | 3歳未勝利 |  | 芝2200m（稍） | 18 | 3 | 6 | 36.1（9人） | 10着 | 2:16.4（35.6） | 1.5 | 川田将雅 | 56kg | キングパール |
| 0000.06.27 | 阪神 | 3歳未勝利 |  | ダ2000m（不） | 16 | 7 | 14 | 20.0（6人） | 11着 | 2:07.2（40.0） | 2.4 | 川田将雅 | 56kg | エンゲルフライト |
| 0000.07.26 | 函館 | 3歳未勝利 |  | ダ1700m（重） | 16 | 7 | 14 | 42.5（10人） | 11着 | 1:48.4（40.4） | 3.2 | 藤岡康太 | 56kg | ノワールギャルソン |
| 0000.09.05 | 小倉 | 3歳未勝利 |  | 芝2000m（良） | 18 | 8 | 16 | 122.3（14人） | 6着 | 2:00.4（36.3） | 0.5 | 鮫島克駿 | 53kg | ハッピーウィルス |
| 0000.09.26 | 阪神 | 3歳未勝利 |  | ダ1800m（稍） | 16 | 6 | 12 | 12.2（6人） | 7着 | 1:57.6（40.2） | 1.6 | 川田将雅 | 56kg | ミスティーフリップ |
| 0000.11.01 | 福島 | 3歳上500万下 |  | 芝2000m（良） | 16 | 6 | 11 | 23.4（8人） | 1着 | 2:00.8（35.0） | -0.2 | 嶋田純次 | 55kg | （レッドクラーケン） |
| 2016.05.15 | 新潟 | 胎内川特別 | 500万下 | 芝2200m（良） | 15 | 5 | 9 | 14.9（8人） | 10着 | 2:13.7（37.2） | 1.1 | 丸田恭介 | 57kg | ステイザコース |
| 0000.05.22 | 京都 | 4歳上500万下 |  | 芝2200m（良） | 12 | 3 | 3 | 9.6（5人） | 6着 | 2:13.4（36.4） | 1.2 | 坂井瑠星 | 54kg | マイネルレオーネ |
| 0000.06.19 | 阪神 | 3歳上500万下 |  | 芝2000m（重） | 9 | 2 | 2 | 19.9（6人） | 4着 | 2:04.1（38.2） | 1.0 | 松山弘平 | 57kg | ヴォージュ |
| 0000.10.02 | 阪神 | 3歳上500万下 |  | 芝1800m（稍） | 18 | 6 | 11 | 16.9（6人） | 3着 | 1:46.9（35.6） | 0.1 | 北村宏司 | 57kg | クィーンチャーム |
| 0000.10.23 | 新潟 | 浦佐特別 | 500万下 | 芝2000m（良） | 11 | 2 | 2 | 5.2（2人） | 2着 | 2:02.0（33.6） | 0.2 | 丸田恭介 | 57kg | ヤマニンエルフィン |
| 0000.11.19 | 福島 | 高湯温泉特別 | 500万下 | 芝2000m（重） | 16 | 1 | 1 | 5.3（2人） | 1着 | 2:03.6（36.7） | -0.1 | 丸田恭介 | 57kg | （イチダイ） |
| 2017.03.04 | 阪神 | 千里山特別 | 1000万下 | 芝2000m（良） | 11 | 6 | 7 | 4.6（2人） | 1着 | 2:01.6（34.4） | -0.3 | M.デムーロ | 57kg | （ヒルノドンカルロ） |
| 0000.05.21 | 京都 | 下鴨S | 1600万下 | 芝2000m（良） | 11 | 7 | 9 | 17.8（7人） | 6着 | 1:59.0（35.0） | 0.8 | 中谷雄太 | 55kg | ヴォージュ |
| 0000.06.24 | 阪神 | 垂水S | 1600万下 | 芝1800m（良） | 9 | 1 | 1 | 46.3（8人） | 3着 | 1:44.7（33.5） | 0.2 | 川田将雅 | 5７kg | シルバーステート |
| 0000.07.09 | 福島 | 七夕賞 | GIII | 芝2000m（良） | 12 | 6 | 7 | 13.6（6人） | 6着 | 1:58.6（36.4） | 0.4 | 北村宏司 | 52kg | ゼーヴィント |
| 0000.08.06 | 小倉 | 小倉記念 | GIII | 芝2000m（良） | 13 | 2 | 2 | 7.1（4人） | 1着 | 1:57.6（35.7） | -0.0 | 秋山真一郎 | 52kg | （サンマルティン） |
| 0000.09.03 | 新潟 | 新潟記念 | GIII | 芝2000m（良） | 17 | 1 | 1 | 12.0（6人） | 1着 | 1:57.9（34.6） | -0.0 | 秋山真一郎 | 55kg | （アストラエンブレム） |
| 2018.06.02 | 阪神 | 鳴尾記念 | GIII | 芝2000m（良） | 11 | 7 | 9 | 11.7（5人） | 10着 | 1:58.9（36.3） | 1.7 | 秋山真一郎 | 56kg | ストロングタイタン |
| 0000.06.24 | 阪神 | 宝塚記念 | GI | 芝2200m（稍） | 16 | 6 | 12 | 166.0（16人） | 15着 | 2:14.6（38.9） | 3.0 | 秋山真一郎 | 58kg | ミッキーロケット |
| 2019.06.23 | 阪神 | 宝塚記念 | GI | 芝2200m（良） | 12 | 5 | 5 | 140.6（12人） | 12着 | 2:13.9（37.5） | 3.1 | 秋山真一郎 | 58kg | リスグラシュー |
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| タツゴウゲキの血統 | タツゴウゲキの血統 | タツゴウゲキの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  |  |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Halo | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Halo | Cosmah | Cosmah |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Understanding | Understanding |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Mountain Flower | Mountain Flower |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の母モミジダンサー 1980 栗毛 | *ヴァイスリーガル | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の母モミジダンサー 1980 栗毛 | *ヴァイスリーガル | Victoria Regina | Victoria Regina |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の母モミジダンサー 1980 栗毛 | *モミジII | Laugh Aloud | Laugh Aloud |
| 父 マーベラスサンデー 1992 栃栗毛 | 父の母モミジダンサー 1980 栗毛 | *モミジII | Hold Me Close | Hold Me Close |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の父Singspiel 1992 鹿毛 | In The Wings | Sadler's Wells | Sadler's Wells |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の父Singspiel 1992 鹿毛 | In The Wings | High Hawk | High Hawk |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の父Singspiel 1992 鹿毛 | Glorious Song | Halo | Halo |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の父Singspiel 1992 鹿毛 | Glorious Song | Ballade | Ballade |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の母ニシノムーンライト 1999 鹿毛 | Diesis | Sharpen Up | Sharpen Up |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の母ニシノムーンライト 1999 鹿毛 | Diesis | Doubly Sure | Doubly Sure |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の母ニシノムーンライト 1999 鹿毛 | *リメンバーミッドナイト | Cure the Blues | Cure the Blues |
| 母 ニシノプルメリア 2006 黒鹿毛 | 母の母ニシノムーンライト 1999 鹿毛 | *リメンバーミッドナイト | Golden Bowl | Golden Bowl |
| 母系(F-No.) | (FN:4-i) | (FN:4-i) | (FN:4-i) |  |
| 5代内の近親交配 | Halo 3×4、Northern Dancer 4×5 | Halo 3×4、Northern Dancer 4×5 | Halo 3×4、Northern Dancer 4×5 |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑
李金羽

李 金羽（り きんう、リ・ジンユ、中国語: 李金羽; 拼音: Lǐ Jīnyǔ、1977年7月6日 - ）は、中華人民共和国・遼寧省瀋陽市出身の元プロサッカー選手、サッカー中国代表選手。現在は遼寧鉄人足球倶楽部で監督を務める。
現役時は中国サッカー・スーパーリーグに所属する遼寧宏運と山東魯能泰山で主にFWとしてプレーしていた。また、彼は2014年時点で中国サッカー・スーパーリーグの通算最多得点選手であり、中国サッカー・スーパーリーグにおいて得点王の最多獲得（3回）選手でもある。
来歴 > クラブ

中国を代表するストライカーである李金羽は深圳健力宝がスポンサーを務めたトレーニングプログラムにてブラジルにサッカー留学をした際に活躍して注目された。これを受けてU-20サッカー中華人民共和国代表に招集され、1997 FIFAワールドユース選手権で出場機会を得た。この大会での活躍により、当時フランス1部リーグに所属していたASナンシーの興味を引き、レンタル移籍にて1シーズンASナンシーに在籍した。しかし、1シーズンで6試合の出場に留まり再度遼寧宏運へと復帰した。復帰後はASナンシーでは見せることのなかった輝きを取り戻し、すぐにチームの中心選手として活躍、チームのリーグ準優勝に貢献した。2002年には個人タイトルとしてリーグ得点王を初受賞したものの、遼寧宏運ではクラブタイトルを獲得することはできなかった。
2004年のシーズン開始時、山東魯能泰山は当時最高金額となる490万元の移籍金を支払い李金羽を獲得した。李金羽はすぐにチームの中心選手となり、シーズン終了までに中国FAカップや中国サッカー・スーパーリーグ制覇に貢献した。2006年、李金羽はリーグタイトル、FAカップ、リーグ得点王を獲得した。2007年、李金羽は郝海東の持つリーグ最多得点記録を塗り替え、公式にリーグ最多得点選手となったが、このシーズンはクラブとしてリーグタイトルを獲得することはできなかった。2008年は個人としてはリーグ8得点と振るわなかったものの、クラブとしてリーグタイトルを獲得した。2010年シーズン、李金羽は控えとしての出場が多くなったが、再度リーグタイトルをクラブにもたらすため出場し、クラブのリーグ優勝決定後引退を表明した。
来歴 > 代表チーム

U-20サッカー中華人民共和国代表として1997 FIFAワールドユース選手権に出場した後、李はすぐにトップチームへと招集され1997年2月1日に行われたサッカーアメリカ合衆国代表との親善試合で代表初キャップを記録した。この後継続して代表チームに呼ばれ出場したが、中国代表が初出場した2002年のFIFAワールドカップでは代表に選出されなかった。その後地元で開催されたAFCアジアカップ2004では自国代表の準優勝に貢献した。AFCアジアカップ2007では当時中国代表を率いていた朱広滬からパフォーマンスに問題があるとされて本選に出場することはできなかった。
来歴 > 指導者

李金羽はプロサッカー選手を引退した後、サッカー指導者となった。指導者のキャリアはサッカー中華人民共和国女子代表と瀋陽瀋北足球倶楽部のアシスタントコーチから始めた。2013年5月13日、李金羽は成績不振により解任された劉志才の後を承けて中国サッカー・甲級リーグに所属する瀋陽瀋北足球倶楽部の監督に就任した。
統計 > クラブ

| シーズン | 所属クラブ | 国 | ディヴィジョン | 出場 | 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1998 | 遼寧宏運 |  中国 | 1 | 0 | 0 |
| 1998-99 | ASナンシー |  フランス | 1 | 6 | 0 |
| 1999 | 遼寧宏運 |  中国 | 1 | 13 | 8 |
| 2000 | 遼寧宏運 |  中国 | 1 | 24 | 5 |
| 2001 | 遼寧宏運 |  中国 | 1 | 22 | 11 |
| 2002 | 遼寧宏運 |  中国 | 1 | 27 | 15 |
| 2003 | 遼寧宏運 |  中国 | 1 | 14 | 7 |
| 2004 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 21 | 13 |
| 2005 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 17 | 7 |
| 2006 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 26 | 26 |
| 2007 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 27 | 15 |
| 2008 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 24 | 6 |
| 2009 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 22 | 3 |
| 2010 | 山東魯能泰山 |  中国 | 1 | 14 | 4 |
| 合計 | 合計 | 合計 | 合計 | 257 | 120 |