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消費期限
イギリスでの食品の期限表示

イギリスでは、best before date と use by date の二通りの期限が使われている。前者は日本の賞味期限に類似し、後者は日本の消費期限に類似する。オーストラリア、ニュージーランドも同様である。
best before date は、良好な品質が保持される期限を示しており、この期限が過ぎた後も、その食品を食べることが可能な場合がある。コーデックス委員会は、best before date （date of minimum durability）について、次のように定義している。「ある保存条件の下で、製品が完全な市場性を有し、かつ、黙示的又は明示的に表示されたいかなる特定の品質をも保持する期間の終期を明らかにする日付を意味している。しかしながら、その日付を過ぎても、その食品は依然として完全に満足し得ることもある」。
use by date は、細菌の繁殖や変性による毒物の生成などに関する、安全性の期限を示しており、この期限が過ぎた後は、その食品を食べることはできない。また、期限を付け直すこともできない。コーデックス委員会は、use by date を次のように定義している。「記載された保存条件のもとで、その期間を過ぎれば、その製品は消費者が通常期待する品質特性を多分失うであろう、と推定される期間の限度を示す日付である。その日付を過ぎたならば、その食品は販売できるとは見なすべきではない」。
食品以外の消費期限

電池・使い捨てカイロ、写真フィルムなどの化学変化によって機能する製品に対して、これら消費期限（使用推奨期限などとも）が設定される事もあるが、こちらは法的な規制があっての事ではなく、製造企業が製品の性能（品質）を保証し得る期限である。
同期限内において、規定の性能を満たし得ない工業製品はいわゆる不良品であるが、特に乾電池では、長期間店頭に売れ残った場合に発生する自然放電（プラズマ放電ではなく、内部の化学変化によって電力を発生させられる量が内容物劣化に伴い、低下してしまう事）が起き易いため、食品同様に消費期限（使用推奨期限）が設定されている。
アルカリ電池など大電流を発生させられる二次電池ほど劣化しやすく、長期間使用される時計の電池に利用すると、劣化して価格の割に使用期間が短いだけではなく、液漏れにより、使用機器に損傷を与える危険も大きい。
食品以外の消費期限 > 医薬品などの使用期限

食品や乾電池、フィルムなどと同様に、時間の経過と共に品質が劣化する品物にも使用期限が設定されている。
医薬品（有効期間と使用期限が使い分けられている）
コンドーム
プリンタのインク、トナー
自動車内に備え付けてある非常用の発炎筒
消火器
他
いずれも紫外線・酸化、保存の温度や湿度による、成分の化学変化や劣化によるもので、医薬品の場合は、副作用の原因となり、コンドームの場合は、使用中の破損で避妊の役をなさなくなる。発炎筒では、正しく機能しなかったり期限切れは車検が通らなくなる。
長嶋幸宝

長嶋 幸宝（ながしま そなた、2004年6月17日 - ）は、兵庫県加古川市出身の陸上競技選手。専門は長距離走。加古川市立氷丘中学校、兵庫県立西脇工業高等学校卒業。旭化成陸上部所属。2025年ニューイヤー駅伝の優勝メンバー。
人物

母親の勧めにより、加古川市立氷丘中学校で陸上部に入り、本格的に競技を始める。
高校は駅伝の強豪で知られる兵庫県立西脇工業高等学校に進学。3年生で出場した全国高校駅伝と都道府県対抗男子駅伝では、史上初めて続けて1区で区間賞を獲得するなど、世代トップレベルの選手として活躍した。
高校卒業後は、「世界で戦うにはどうすれば良いか」を考えた上で旭化成に入社。入社後すぐの6月に開催された2023年U20アジア陸上競技選手権大会では、3000mと5000mで二冠を達成した。同年12月の日体大長距離記録会（NITTAIDAI Challenge Games）では10000mに出場し、U20日本歴代2位となる27分44秒86を記録。高卒1年目では史上初の27分台ランナーとなった。
翌2024年元日のニューイヤー駅伝では、高卒ルーキーながら1区に抜擢され、「絶対に区間賞を取れる。負ける気はしなかった」と自信をみなぎらせたたが、残り約3㎞地点で後続選手の足が引っかかり転倒。足を引きずる様子もあったが巻き返し、先頭と20秒差の区間13位で中継した。
入社2年目は前述の転倒による靭帯損傷などの影響もあり、1年間目立った活躍はなかったが、迎えた2025年元日のニューイヤー駅伝では前年に引き続き1区を担当。 東京五輪・パリ五輪と3000mSCで連続入賞した三浦龍司（SUBARU）、世界陸上オレゴン・世界陸上ブダペストに5000mで連続出場した遠藤日向（住友電工）、マラソン日本歴代3位の記録を持つ吉田祐也（GMO）など錚々たるメンバーの中、終始先頭集団でレースを進め、残り約1㎞地点で自らスパートをかけて逃げ切り区間賞を獲得。チームの5年ぶり26回目の優勝に大きく貢献し、区間賞インタビューでは「今までで走ったレースの中で一番うれしい」と笑みを浮かべた。
主な戦績

| 年 | 大会 | 種目（区間） | 順位 | 記録 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | 第46回全日本中学校陸上競技選手権 | 3000m | 3位 | 8分35秒76 |  |
| 2020 | 第25回全国都道府県対抗男子駅伝 | 2区 | 区間賞 | 8分24秒 |  |
| 2020 | 第282回日本体育大学長距離競技会 | 5000m | 組13位 | 14分13秒31 |  |
| 2021 | 第74回全国高校陸上競技対校選手権 | 1500m | 4位 | 3分44秒87 |  |
| 2021 | 第293回日本体育大学長距離競技会 | 5000m | 組3位 | 13分46秒21 |  |
| 2021 | 第72回全国高校駅伝 | 1区（10.0km） | 区間13位 | 29分19秒 | 西脇工業7位 |
| 2022 | 第75回全国高校陸上競技対校選手権 | 1500m | 4位 | 3分46秒40 |  |
| 2022 | 第73回全国高校駅伝 | 1区（10.0km） | 区間賞 | 29分11秒 | 西脇工業6位 |
| 2023 | 第28回全国都道府県対抗男子駅伝 | 1区（7.0km） | 区間賞 | 19分39秒 | 兵庫県チームより出走 |
| 2023 | 第44回世界クロスカントリー選手権 | U20 8km | DNF | 途中棄権 |  |
| 2023 | 第34回ゴールデンゲームズinのべおか | 5000m | 組7位 | 13分42秒41 |  |
| 2023 | 第20回U20アジア陸上競技選手権 | 3000m | 優勝 | 8分19秒48 |  |
| 2023 | 第20回U20アジア陸上競技選手権 | 5000m | 優勝 | 14分23秒91 |  |
| 2023 | 第7回NITTAIDAI Challenge Games | 10000m | 1位 | 27分44秒86 | U20日本歴代2位（当時） |
| 2024年 | 第13回NITTAIDAI Challenge Games | 10000m | 9位 | 27分55秒03 |  |
主な戦績 > 実業団駅伝戦績

| 年度 | 大会 | 区間 | 区間順位 | 記録 | 総合順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2023年度 （入社1年目） | 第60回九州実業団駅伝 | 1区（12.9km） | 区間4位 | 37分20秒 | 旭化成2位 | ※旭化成B（オープン）チームより出走 |
| 2023年度 （入社1年目） | 第68回ニューイヤー駅伝 | 1区（12.3km） | 区間13位 | 35分02秒 | 旭化成3位 | 9㎞過ぎに転倒 |
| 2024年度 （入社2年目） | 第61回九州実業団駅伝 | 1区（12.8km） | 区間12位 | 38分43秒 | 旭化成優勝 | ※実業団混成B（オープン）チームより出走 |
| 2024年度 （入社2年目） | 第69回ニューイヤー駅伝 | 1区（12.3km） | 区間賞 | 34分29秒 | 旭化成優勝 |  |
自己ベスト

1500m - 3分44秒87（2021年7月29日：令和3年度全国高等学校総合体育大会）
5000m - 13分37秒46（2022年5月4日：第33回ゴールデンゲームズinのべおか）
10000m - 27分44秒86（2023年12月2日：第7回NITTAIDAI Challenge Games）
吉沢太陽

吉沢 太陽（よしざわ たいよう、2003年1月19日 - ）は、日本の俳優であり、スターダストプロモーション制作3部所属。東京都出身。
出演 > テレビドラマ

花子とアン（2014年3月 - 9月、NHK）
撃てない警官 第4話（2016年1月30日、WOWOW）
牙狼＜GARO＞ 魔戒列伝 特別篇 阿修羅（2016年7月1日、TX）
PTAグランパ!（2017年4月23日、NHK BSプレミアム）
セシルのもくろみ 第3話～（2017年7月27日、フジテレビ） - 浜口瞬 役
刑事ゆがみ 第8話（2017年11月30日、フジテレビ） - 猿渡実 役
出演 > 映画

ストレイヤーズ・クロニクル（2015年） -  寛人(幼少期)役
海よりもまだ深く（2016年） - 真悟 役
HiGH&LOW THE RED RAIN（2016年） - 雨宮広斗（少年期） 役
ラストレシピ〜麒麟の舌の記憶〜（2017年） - 佐々木充（15歳時） 役
神さまの轍-CHECKPOINT OF THE LIFE-（2018年）
「どちらを選んだのかはわからないが　どちらかを選んだことははっきりしている」（第71回カンヌ国際映画祭 短編コンペティション部門ノミネート作品）脚本・監督：佐藤雅彦／川村元気／c-project
出演 > CM

Panasonic「ヘアドライヤーナノケア」（2015年）
三井のリハウス「未来の息子篇（Web限定）」
受賞

第31回 高崎映画祭 最優秀新人男優賞 （『海よりもまだ深く』）
レコーディング・エンジニア

レコーディング・エンジニア（英: Recording Engineer）はレコード、CDなどの音楽録音物の制作に従事し、音響の調整と録音などを行う技術者の呼称 で、音響技術者の一形態である。レコーディング・エンジニアとミキシング・エンジニアに分類することも可能で、録音だけの担当でミキシングは行わない場合には「レコーディング・エンジニア」と呼称またはクレジット記載され、録音は担当せずにミキシングのみ行う場合には「ミキシング・エンジニア」と呼称またはクレジット記載される。一般的には録音とミキシングの双方を行うことが多いため「レコーディング & ミキシング・エンジニア」という表記が多い。
日本以外の国においては「エンジニア」の称号には工学士の学位が必要とされるなど明確な制限がある場合が多く、日本語での「レコーディング・エンジニア」は、こうした国においては別の職種とみなされる「テクニシャン」（技能者）に相当することも多いため注意が必要である。
概略

レコーディング・エンジニアの第一の責務は、レコーディングにおいて歌や演奏を的確によりよい音で録音することにある。エンジニアという専門職が必要とされるのはスタジオとコントロール・ルーム内にミキシング・コンソールや各種エフェクター等の電気または電子的音響機器が数多く介在し、それらハードウェアをエンジニアリングするからであり、音楽の知識・素養、機材の使い方だけではなく、最低限の電気工学や音響工学などの専門知識も必要とされる。
そして、エンジニアは録音音源となる歌手や楽器と最も近い立場にいることから、音楽家、音楽プロデューサー、ディレクターらが求める音質及び音楽性を把握し、信頼関係を構築し円滑なコミュニケーションをとる能力も必要とされる。特にミキシングはエンジニアの個性や感性が最も顕著に表れる作業であり、この善し悪しでエンジニアが選定されることが多い。
音楽への関わり方は人によりけりであるが、あくまでもミキシングなどのエンジニアリングに特化した活動をする人もいれば、歌手や音楽家にディレクション的アドバイスを送ったり、より積極的にプロデュースを兼ねた参加方法で音楽に関わる人もいる 。また、オリジナル版を完成させたミキシング・エンジニアとは別の自由な立場で音源を作り替えたりするリミックスを手がけることもあり、その分野で活躍しているエンジニアのことは「リミキサー」または「リミキシング・エンジニア」と呼称されている。
稀な例だが、アラン・パーソンズやリー・ペリーなどのようにスタジオのエンジニア出身でありながら、作曲・プロデュース・編曲・演奏などもこなし、音楽家として活動している人も存在する。逆に、元々プロデューサー、音楽家、歌手などであってもエンジニアリングを学び、レコーディング、ミキシングのエンジニアリングをこなす人も存在する。大瀧詠一やトム・ショルツなどは音楽家でありながらエンジニアの役割を担っている。
レコーディング作業においてレコーディング・エンジニアの補佐的作業やマルチトラック・レコーダーの操作などを受け持つフリーランスまたはスタジオなどに所属する「アシスタント・エンジニア」または「セカンド・エンジニア」も音楽制作業務に関わる分類分けとしては、レコーディング・エンジニアとして分類される。
主な分類とエンジニアリング内容 > レコーディング

レコーディング時の主な作業内容は、まず楽器や歌唱などに合わせたマイクロフォンやH/Aなどの選定と組み合わせ及び接続順序を踏まえた設置を行う。そしてミキシング・コンソール等へ入力された音声信号の音質や音量レベルの確認・調整などを経て、音声信号のオペレーション・レベルを決める。スタジオ側で演奏及び歌唱している音楽家のヘッドフォン・モニター用のモニター・バランス作成とコントロール・ルームにおけるモニター・スピーカーから聞くためのミキシング・バランスと再生音量の調整を行う。音楽家側の録音開始準備が整うのと並行して、磁気テープやハードディスク・レコーダーなどのマルチトラック・レコーダーへの録音するための最終確認を行い、録音を開始させ、その後は録音状態やテイクの確認などを行いながらセッションを進行させ、録音制作物の素材となる音源を完成させる。
主な分類とエンジニアリング内容 > ミキシング

ミキシング時の主な作業内容は、マルチトラック・レコーダーなどへ既に収録されている歌や演奏の楽器バランスに関しての音量調整などがメインとなるが、その際にレコーディング作業中に未完成となっている歌や演奏のテイク選択や切り替え、OKテイク完成のために素材となるテイクからの切り貼り、収録されている音源上のノイズ除去などの編集作業が行われることもある。そして音質調整のためにイコライザーやハイパスフィルタ、ローパスフィルタなどの音色等価回路による音質補正や、コンプレッサーやリミッターなどのエフェクターを使用して音質の調整と色づけなどを行う。フェーダーなどで各々のトラックに対するミキシング作業としてのレベル調整によるバランス作成と、パン・ポットなどを使用して音像定位を定める音場操作を行い、楽曲の完成度を高める作業を行う。この際、音楽的なバランス以外にも意図的な表現方法として様々な音響的処理を加え、再生機器などのことを考慮した細部にも注意して音楽素材となる音源を完成させる。ミキシング作業が完了した時点で、各種2トラック・レコーダーなどへ完成した音源を固定化するための録音作業を行うためのレコーダーとして、アナログ・テープレコーダー、DAT、DAW、ハードディスク・レコーダーなどを用意して記録する。DAWシステムを使用する際にはバウンス工程を経てオーディオ・ファイル化した素材をCD-Rなどのメディアに記録する方法もある。複数の音声トラックからステレオ2チャンネル、またはマルチ・チャンネルにまとめることから、この作業を「ミックス・ダウン」「トラック・ダウン」と呼称する場合がある。
主な分類とエンジニアリング内容 > マスタリング

ミキシングの素材に対するプリ・マスタリングはレコーディング・エンジニアやミキシング・エンジニアが行わない状況もあるが、レコーディングからマスタリングまで一貫して同じエンジニアが執り行う場合もある。この作業の主な作業内容は、収録される媒体がシングル及びアルバムなどの場合、曲数に応じた曲毎の音質や聴感レベルなどの調整を行うことになるが、シングルの場合にはアルバムの時とは多少異なり、メインとなる曲を中心に据えた作業になることも多い。アルバムの場合には音質や聴感レベル設定作業と並行して曲順や曲間の設定確認を行い、全体の整合性や制作者側の意図などを盛り込んだ完成形として作業を完了させる。マスタリング終了後の音源は原盤マスターとして3/4インチのUマチック・デジタル・テープなどへ録音して固定化する場合と、音源を一端オーディオ・ファイル化して、DDPフォーマットのCD-Rに記録したり、曲間を決めた形でオーディオ・CD-Rとして書き出して固定化し、CDまたはレコード盤等のプレス工場へ納品することによりプリ・マスタリング作業は完了する。
プレス工場へ納品された各種マスター素材は、製造工程に入るための作業を経てソフトウェアである音楽メディアとして生産されるが、大量生産用のスタンパーを起こすためのマスター・スタンパー作成時に納品された音源の状態に応じた微調整と記録に向けた作業が行なわれ、これが工場におけるマスタリングとして行われる。
レコード盤生産の場合にはスタンパー作成の最初期工程としてラッカー盤に溝を刻む役割のカッティング・エンジニアが、レコード盤のグルーヴ（溝）の幅と再生音質を左右するレコード・カッティングのために様々な調整作業を行ない、その作業は電気信号で固定化されてある音声信号を物理的なレコード溝に変換して刻みこみ、後の製品になったときにはその逆工程で音源を再生することになるため、様々な物理的制約などが存在するため、デジタル録音のように最大レベルだけを注意すればよいわけではないので、CDにおけるマスタリング・スタジオでのプリ・マスタリングや工場におけるマスタリングとは異なった経験や技術が要求される部分でもある。
プリ・マスタリング及びマスタリングはレコーディング及びミキシング・エンジニアとは分業制がとられるケースが多く、多くの場合マスタリング・エンジニアが担当する部分となる。
一般的な雇用形態

日本におけるレコーディング・エンジニアの雇用形態はいくつかのパターンに分類できる。一般的な例として、録音スタジオや音楽制作会社などが社員として直接雇用契約をむすぶ形態であり、古くからこの形を取るケースが多い。ほかには、エンジニア集団が作った組織やエンジニア派遣会社などに所属して契約関係にあるスタジオなどから派遣要請されたり、原盤制作者側やアーティスト側からの依頼を受けて雇用される形態がある。日本国内では1970年代後半からそのような雇用形態が増えてきたが、スタジオやエンジニア集団に所属せず、フリーランス・エンジニアとして独立した屋号を持ち、個人で活動するエンジニアとして存在する形態もあり、原盤制作者側やアーティスト側と組織対個人間で契約を結び雇用関係をとる形態もある。
職に就くまでの一般的な流れには、音響系専門学校あるいは大学などを卒業した後にレコーディング・スタジオやレコード会社または音楽制作会社などに就職して、アシスタント業務としての見習いから始める例が多いが、時代と共にパーソナルコンピュータを運用システムの中心としたDAWやプライベート・スタジオなどでのワンマン・オペレートが主流になってきたため、スタジオや音楽制作会社等へ就職してのアシスタント業務などを経験せずに最初からレコーディング・エンジニアとして職に就く形態も出てくるようになった。または、音楽家が作曲及び編曲の段階からDAW上で全ての作業が完結することもあり、否応なしに自身でDAWの操作をしなければならないケースも多くなり、この分野からレコーディング・エンジニアに転身するケースもある。
Pro ToolsなどをDAWシステムとして使用するレコーディング・セッションが多くなってきたことにより、それまでと比べてアシスタント・エンジニアの作業量が減ってきたり、要求される作業内容がテープレコーダーなどのオペレーションから推移し、コンピュータ・オペレーション上でのリージョン・ファイル編集操作などが増加するなど多岐にわたってきた。
レコーディング・エンジニアからマスタリング・エンジニアに転身・または兼業する人は相応の割合で存在するが、逆のケースはレコーディング経験やスタジオでのコミュニケーションの取り方が異なるなど、様々な理由から困難が伴うこともあり、兼業も含めてあまり存在していない。そして、レコーディング・エンジニアとしての女性の就業比率は長時間労働などの面から、以前はあまり多く存在しなかったが、1990年代以降は比率的にもどんどん増えてきていて、長時間や重労働を伴うイメージなども払拭されてきたせいか、レコーディングやミキシングをクリエイティブな面として捉えられた状況になりつつもある。また、歌手や音楽家側が女性である場合などにおいて、女性エンジニアとの作業を希望するケースもあるため、そういった面からも女性のレコーディング・エンジニアとしての進出は増えてきている。
アンビュランス (1990年の映画)

| アンビュランス |
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 The Ambulance
監督:  ラリー・コーエン
脚本:  ラリー・コーエン
製作:  モクテズマ・エスパルザ ロバート・カッツ
出演者:  エリック・ロバーツ ジェームズ・アール・ジョーンズ ミーガン・ギャラガー
音楽:  ジェイ・チャタウェイ
撮影:  ジャック・ヘイトキン
配給:   Triumph Films
公開:   1990年3月22日  劇場未公開
上映時間:  98分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『アンビュランス』（原題：The Ambulance）は、1990年制作のアメリカ合衆国のスリラー映画。ラリー・コーエン監督。アンビュランスとは救急車の意味。
日本では劇場未公開で、テレビ放映及びBD/DVDソフトタイトルは『地獄の殺人救急車/狙われた金髪の美女』。
あらすじ

漫画家のジョシュアはシェリルと交際しているが、ある日、街でデート中に、シェリルは持病の糖尿病の発作で突然倒れてしまう。彼女は救急車で近くの病院に運ばれて行った。
数日後、ジョシュアは病院に見舞いに行くが、その病院にはシェリルは運ばれていなかった。ジョシュアは他の病院にも当たるが、彼女はどの病院にも収容されていなかった。
ジョシュアは警察に相談するが、相手にされず、仕方なく一人でシェリルの行方を探す。そんな彼に巡査のサンディが協力を申し出、2人は調査を進める。
そしてジョシュアは、臓器売買に関わる秘密組織がドナー調達のため、ニセ救急車を使って糖尿病患者を誘拐しているという、戦慄の事実をつかむ…。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> テレビ東京版 | 日本語吹替>  |
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| ジョシュア | エリック・ロバーツ | 堀内賢雄 |  |
| スペンサー警部補 | ジェームズ・アール・ジョーンズ | 藤本譲 |  |
| サンディ | ミーガン・ギャラガー | 深見梨加 |  |
| シェリル | ジャニン・ターナー | 篠原恵美 |  |
| エリアス | レッド・バトンズ | 伊井篤史 |  |
| マクロスキー | リチャード・ブライト | 有本欽隆 |  |
| “ジャグヘッド” | ジェームズ・ディクソン | 稲葉実 |  |
| パティ | ローレン・ランドン | 種田文子 |  |
| 医者 | エリック・ブレーデン | 吉水慶 |  |
| 編集長 | スタン・リー | 有本欽隆 |  |
| ヒューゴー | ニック・チンランド | 古田信幸 |  |
| ニセ救急車の運転手 | マット・ノークラン | 真地勇志 |  |
| ニセ救急車の運転手 | ルディ・ジョーンズ | 田中正彦 |  |
| 刑事 | ケヴィン・ハーゲン |  |  |
| ファインスタイン | デボラ・ヘドウォール | 定岡小百合 |  |
| ルームメイト | ジル・ギャツビー | 井上喜久子 |  |
| DJ | ティム・バード | 金尾哲夫 |  |
| 男性看護師 | マックス | 辻親八 |  |
| ストリートギャングのリーダー | マーティン・バーター | 梅津秀行 |  |

・テレビ東京版：初回放送1992年12月10日『木曜洋画劇場』 ※マクザムより2015年発売のBD/DVDに収録
くずはモール

| くずはモール KUZUHA MALL |
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 左がハナノモール、右がミドリノモール （内部では繋がっている）
地図
 
店舗概要
所在地:  〒573-1121 大阪府枚方市楠葉花園町15-1
座標:  北緯34度51分40.8秒 東経135度40分39.2秒﻿ / ﻿北緯34.861333度 東経135.677556度﻿ / 34.861333; 135.677556﻿ (くずはモール)座標: 北緯34度51分40.8秒 東経135度40分39.2秒﻿ / ﻿北緯34.861333度 東経135.677556度﻿ / 34.861333; 135.677556﻿ (くずはモール)
開業日:  1972年4月1日
施設所有者:  京阪電気鉄道
施設管理者:  京阪流通システムズ
敷地面積:  71,500 m²※（2005年時点）
商業施設面積:  72,000 m²
中核店舗:  京阪百貨店 イズミヤ ダイエー TOHOシネマズくずはモール
店舗数:  236
営業時間:   10:00 - 21:00 （専門店・イズミヤ）  10:00 - 20:00 （京阪百貨店・ロフトは21:00まで）  9:00 - 24:00 （イオンフードスタイルbyダイエー）  11:00 - 23:00 （DINING ST.）  10:00 - 23:00 （南館レストラン）  9:00 - 24:00 （TOHOシネマズくずはモール） 
前身:  京阪くずはモール街、京阪宇治交通くずは営業所
商圏人口:  86万人（32万世帯）
外部リンク:  くずはモールホームページ

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南館（ヒカリノモール）
くずはモールは、大阪府枚方市樟葉（くずは）花園町にある、京阪ホールディングス子会社の京阪流通システムズが運営するショッピングモールである。京阪本線樟葉駅に近く、沿線最大の商業施設である。京阪グループの中核企業である京阪電気鉄道の引退した鉄道車両を展示しており、見学や記念撮影をする来店客も多い。本記事では、鉄道車両展示スペース「SANZEN-HIROBA」についても記述する。
当時は京阪グループ内に百貨店がなかったため、天満橋駅ビル同様に名古屋資本の百貨店松坂屋を招致して百貨店とスーパーマーケット（ダイエー／イズミヤ）、専門店街という本格的なショッピングモールの先駆けとして開設され、話題を呼んだ。
その後は松坂屋の低迷による撤退と自社百貨店の守口での成功もあり、改築後は京阪百貨店を中心としたショッピングモールとなっている。なお、ダイエーグルメシティ（現在はイオンフードスタイル byダイエー）とイズミヤも引き続きある。
京阪くずはモール街（1972年-2004年）

1972年4月に樟葉駅（当時は急行停車駅）前にオープンした。松坂屋（開業は1974年）とダイエー、イズミヤの3店舗を核として、その他150店舗の専門店街と、約1200台が収容できる駐車場（南駐車場・西駐車場）などを兼ね備えていた。日本では珍しい本格的なオープンモールと複数の店舗を持つ複合型ショッピングセンターであった。なお松坂屋としては当時最も売り場面積が狭い店舗だった。
SLのD51形51号機を設置・保存し、水上ステージも備えたオープンスペース「汽車の広場」を中心に、その周囲6方向に、屋外モールの「太陽のモール」（樟葉駅の方向とその反対方向）、屋内モールの「緑のモール」（北東方向）、「花のモール」（南西方向）、ダイエー（北方向）、イズミヤ（南方向）が配置され、「汽車の広場」に隣接して西洋風の鐘楼（実際に決まった時間に鐘が鳴らされていた）も設けられた。また、南東の端にはボウリング場などを備えた「京阪くずは会館」も設けられていた。
1972年のオープニングイベントでは松田優作が出席していた。1974年に建築業協会の第15回BCS賞に選ばれている。
その後、老朽化が著しいことや店舗の大型化を目指すことなどから2004年1月でいったん閉鎖した。D51形51号機はトロッコ嵯峨駅前の19世紀ホールに移設展示された後、解体され現存しない。
同年1月より南駐車場の一部に建設した仮設店舗で「くずはモール’ダッシュ」として営業しながら新店舗の建設が行われた。
KUZUHA MALL〈くずはモール〉（2005年-）

2005年4月14日にオープンした新生くずはモール街は英語表記である「KUZUHA MALL」（くずはモール）と称されることになった。オープン初日には開店前から1000人以上の人が列をつくるなど賑わいを見せている。
くずはモールは、本館、旧松坂屋くずは店（2004年3月閉店）を改装してリニューアルした西館、「くずはモール’ダッシュ」を改装したKIDS館（2005年9月15日オープン）からなる。
本館は4階建て全体を吹き抜けにして、京阪百貨店のほか総合スーパー（GMS）業態として「ダイエー グルメシティ」と「イズミヤ」を核店舗とし、ファッションや飲食店など約170の専門店が入店する。
西館は大型衣料品店「ユニクロ」等のファッション関連の店舗が入居するほか、インテリアやドッグラン併設のペットネスクラブやカフェ、エステなどの美容関係の店舗が入店している。
KIDS館は、トイザらス等のキッズ・ベビー関係の店舗が入店しているほか、子供たちが思いっきり遊べるプレイゾーンがある。
2007年12月1日には、くずはロフトがオープンした。
各衣料品店・飲食店は、関西初出店のものをとりそろえたり、レストランゾーンは開放感のあるアウトモールで、新しい街づくり感覚で設計され、DINING ST.（ダイニングストリート）と呼ばれる。これはくずはモールの一つの特徴でもある。子供と若い世代からファミリー、中高年世代まで幅広く対応した新型モールである。
食料品はダイエーが担当しているため、イズミヤは食料品の売り場が存在しないのが特徴である。
KUZUHA MALL〈くずはモール〉（2005年-） > 増床・リニューアル > 2014年

第2期開発として、2012年夏着工・2014年春完成で西館とKIDS館の建て替えが行われ、2014年3月12日にグランドオープンした。この建て替えにより、西館の跡地には本館が増築され（本館増床部）、KIDS館、「くずはコート」の跡地と南駐車場の部分には南館が建設され多層化された。営業面積は5万平米から7万2千平米へ増床され、ファッションやインテリア、雑貨等の店舗を増やし、エンターテインメント施設や住居関連商品の店舗が新たに誘致された。
このリニューアルに伴い、本館既存部には「ミドリノモール」、本館増床部には「ハナノモール」、南館には「ヒカリノモール」の愛称がつけられた。これは初代「くずはモール街」のモール名を引き継いだものである。
また、初代「くずはモール街」のシンボルだった「鐘の塔」に設置され、鳴らされていた鐘の音が、実物からの録音をデジタル処理した時報として毎日12時、15時、18時の3回、季節ごとに変化させて全館で流される。この時報と開店・閉店時のBGMの制作は向谷実が担当した 。
南館「ヒカリノモール」1階には、京阪電鉄のミュージアムゾーン（ミニ博物館）「SANZEN-HIROBA」が設けられ、京阪旧3000系（3505号車）が「デジタル動態保存」（実際は静態保存した車両に鉄道シミュレーターなどを設置したもの）された（後述）。
なお、この建て替えのため、西館は2012年6月30日で、KIDS館、「くずはコート」は2012年8月31日で営業を終了した。
KUZUHA MALL〈くずはモール〉（2005年-） > 増床・リニューアル > 2023年

4月にかけて、本館「ミドリノモール」1階にあるフードコートと食品売り場を「フードマルシェ」にして店舗数を18と1.5倍に増やすほか、SANZEN-HIROBA（後述）での鉄道車両展示を拡充する。レストラン街「ダイニングストリート」も秋には店の入れ替えやテラス席増設などを予定している。2026年度にかけての中期経営計画の一環で、新型コロナ禍による鉄道乗客数減少に対応して、運賃以外の収益力を高める狙いがある。
KUZUHA MALL〈くずはモール〉（2005年-） > TOHOシネマズくずはモール

| TOHOシネマズくずはモール TOHO CINEMAS Kuzuha Mall  |
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情報
正式名称:  TOHOシネマズくずはモール
完成:  2014年
開館:  2014年3月12日
開館公演:  『パシフィック・リム』ほか
収容人員:  （10スクリーン合計）1,953人
設備:  ドルビーデジタルサラウンドEX 3D対応 DTS TCX ドルビーアトモス（スクリーン1のみ）
用途:  映画上映
運営:  TOHOシネマズ株式会社
所在地:  〒573-1121 大阪府枚方市楠葉花園町10-85 くずはモール南館3F
アクセス:  京阪電鉄・京阪本線樟葉駅下車
外部リンク:  TOHOシネマズくずはモール
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TOHOシネマズくずはモール（とうほうシネマズくずはモール）は、上記2014年のリニューアルと同時に、本施設南館3階に開館したシネマコンプレックス「TOHOシネマズ」である。10スクリーンを備え、西日本で初めてTCX、ドルビーアトモスを導入した。
| スクリーン | 座席数 | 車いす席 | 音響設備　 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 374 | 3 | TCX / DTS / DOLBY ATMOS |
| 2 | 161 | 2 |  |
| 3 | 225 | 2 |  |
| 4 | 212 | 2 |  |
| 5 | 154 | 2 |  |
| 6 | 314 | 2 |  |
| 7 | 108 | 2 |  |
| 8 | 127 | 2 |  |
| 9 | 162 | 2 |  |
| 10 | 116 | 2 |  |
SANZEN-HIROBA（2014年-）

先述の通り、2014年の増床リニューアルによって、南館「ヒカリノモール」1階には、京阪電鉄のミュージアムゾーン（入場料無料の小規模な鉄道博物館）「SANZEN-HIROBA」が設けられた。1971年から2013年まで京阪線で運用され、最後まで在籍した初代3000系特急車の3505号車（テレビカー、くずはモール街が開業した1972年に竣工した車両）が「デジタル動態保存」（実際は静態保存した車両に鉄道シミュレーターなどを設置したもの）された。予約で運転体験もできる。他にも8000系を模した特急車両型と一般車両型の鉄道シミュレーターを設置したり、京阪電気鉄道の歴史資料等が展示されたりしている。この他、イベント開催を前提として施設中央は空きスペースとなっており、ステージなどが設置されたり、販売スペースとしても使われたりしている。
2023年4月にはリニューアルを行い、5000系先頭半両分、2600系前面カットモデルを追加展示し、さらに、ライトアップや音、床から線路が現れる仕掛を施し、走行時のような雰囲気を演出を行う。
なお、関西の私鉄が運営する鉄道保存展示施設は2023年時点、当モールが唯一の存在である。
SANZEN-HIROBA（2014年-） > 設置物・展示物 > 車両

京阪電鉄の「往年の名車」3車種を展示しており、いずれも展示に際して車内・車外ともに出来るだけ、登場当時の姿に復原している。
初代3000系先頭1両（3505号車・テレビカー、1972年製）
5代目の京阪特急専用車として1971年に登場。後継の8000系に置き換えられるも最後に1編成が残り、1995年の更新工事を経て、2013年に運用を終了。前年の2012年秋から運用終了までは前面を1995年以前の原型に近づけた”クラシックタイプ”として、通常の特急等の運用の他、快速特急「洛楽」でも運用された。なお、富山地方鉄道に譲渡された車両は2024年現在も運行中である。
クラシックタイプの時点で原型鳩マークや切り抜き車両番号など、ある程度、復原されていたが、展示の為の復原で、それまでのダミー幌から本物の幌に付け替え、モケットや沿線路線図から車内テレビの設置まで徹底的に復原された。なお、テレビはブラウン管ではなく現代の薄型テレビである。放映内容は3000系展示までのドキュメントDVD。
「デジタル動態保存」として静態保存されている同車両の運転台を使用して運転体験（運転シミュレーター）ができる。運転体験時には、車両前面にスクリーンが下り、ホーム側にある液晶モニターと連動して本当に車両を運転しているかのような体験が出来る。
5000系先頭半両分（5551号車・1970年製）
日本最初にして日本最後の多扉車。京阪本線へのホームドア設置の為、2021年9月に運行を終了し、その後、保存展示が決定。日本唯一の座席昇降機構が搭載されており、5000系は展示に際し、車外・車内ともにデビュー当時に復刻し、5000系特有の座席昇降機構も動かせる状態で展示されている。
2600系前面カットモデル（2601号車・1978年製造〈旧2043号車・1962年製造〉）
1983年の京阪線電圧の1500V昇圧に備えて、1959年登場の2000系を昇圧対応化等改造（書類上は新造）を施し、1978年に”再登場”したのが展示されている2600系0番台である。柔軟な編成の組み替えが可能で、運用では4両編成から8両編成まで組成された。これとは別に、1981年には完全新造車の30番台が登場している。
前照灯のLED化や最新機器の搭載等、時代に合わせた変化を遂げている一方、2000系時代を含めて、2019年時点で最も長い車両で60年（2624号車・2818号車）を迎えており、一部がまだ現存するが、2021年9月のダイヤ改正以降、0番台車による定期運用は無くなっており、60年越えの車両を含め、休車となっている。展示の2601号車も休車群のひとつだった。展示に際して、車体塗装が旧塗装に戻された。なお、運転台に入ることは出来ない。
SANZEN-HIROBA（2014年-） > 設置物・展示物 > 車両以外の常設設置物

京阪全駅の今昔写真
初代3000系の展示部分にあるホームの壁面に設置されている。
HOゲージのジオラマ
京阪沿線の風景を凝縮したジオラマとなっており、有料で模型車両の運転が可能。
京阪8000系運転シミュレーター（1回300円）
特急形車両8000系（現行塗装車）の運転台を模した運転シミュレーター（ワンハンドル）。8000系先頭部の実寸大模型の中に運転台が設置されている。
運転内容は、「特急 京橋駅→枚方市駅」のみ。
京阪2600系運転シミュレーター（1回300円）
一般形車両2600系の運転台を模した運転シミュレーター。廃車の運転台を使用しているが、8000系と異なり、車両先頭部の実寸大模型は設置されておらず運転台とモニターのみとなっている。
運転内容（運転区間）は、3種類ある。なお、運転内容は選べず、①から③の順番で運転内容は変わる。
①特急 京橋駅→枚方市駅
②特急 樟葉駅→丹波橋駅
③特急 丹波橋駅→出町柳駅
液晶タッチパネル
3種類の内容が視聴出来る。
①歴代の車両と解説
②発車メロディ（特急用・一般用）※2014年時点のもので、のちに京阪線で追加設定された快速特急用の発車メロディは反映されていない。
③歴代の路線図
京阪電鉄の歴史
京阪電鉄の歴史が年表と写真とともに施設壁面に貼られている。
3000系ホーム壁面液晶画面・イベントスペース用液晶画面
3000系ホーム壁面に設置された液晶画面は、3000系運転シミュレーター使用時には運転動作と連動して車窓が映される。それ以外では主に5000系・2600系の復原作業の様子が映される。イベントスペース用液晶画面もイベントが特に無い時は同様に作業の様子が映される。
両替機
SANZEN-HIROBA（2014年-） > 設置物・展示物 > 非常設

ショーケース内の展示品は定期的に入れ替えられる。
歴史

1972年4月1日 - 「くずはモール街」としてオープン。
1974年10月 - 松坂屋くずは店がオープン。
1978年10月28日 - 「緑のモール」、「花のモール」の2階を増築オープン。
1985年8月1日 - 京阪くずは会館内にパチンコ店がオープン。
2004年
1月12日 - 全面建て替えによるリニューアルのため閉鎖。（松坂屋を除く。）
1月24日 - 仮設店舗「くずはモール’ダッシュ」オープン。
3月31日 - 松坂屋くずは店が閉店。
8月 - 松坂屋くずは店跡を松坂屋より賃借し、リニューアル計画に組み入れることが決定。
2005年
4月14日 - 「KUZUHA MALL」としてリニューアルオープン。（本館と西館。）
9月15日 - KIDS館がオープン。
2012年
6月30日 - 建て替えのため、西館が営業終了。
8月31日 - 建て替えのため、KIDS館が営業終了。
2014年3月12日 - 本館・南館グランドオープン。
2015年2月17日 - 「KUZUHA MALL」が環境省主催「第5回省エネ・照明デザインアワード」優秀事例に選定される。
2023年 - 春から秋にかけてリニューアル開業を順次予定。
アクセス

京阪本線樟葉駅および京阪バスの樟葉駅、くずはモール両バス停の前にある。
グランドアトリウム
「SANZEN-HIROBA」に展示されている京阪初代3000系3505号車。
イベントスペースを挟んで初代3000系の反対側に展示されている京阪5000系5551号車のカットボディ。その後ろには2600系の前面カットモデル。
京阪2600系2601号車の前面カットモデル。
現役最末期の旧3000系の更新車・3505の大阪側先頭車（“クラシックタイプ”）
現役末期の5551号車（新塗装・最終形態）
ラッシュ用ドア
ラッシュ用ドア室内側
座席昇降機構と京阪式跳ね上げ吊り革（座席モケットデザインは登場以降、数回変更されている。）
現役末期の2600系0番台2601（新塗装）
珠江新城駅

| 珠江新城駅 |
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 出口A2
  しゅこうしんじょう  Zhujiang New Town  
 
所在地:   中国広東省広州市天河区華厦路と花城大道の交差点
所属事業者:  広州地鉄集団有限公司
駅構造:  地下駅
開業年月日:  2005年12月26日
乗入路線 2 路線
所属路線:  ■3号線
駅番号:  310
キロ程:  24.4 km（番禺広場起点）
 ◄体育西路 (1.2 km) (1.5 km) 広州塔►
所属路線:  ■5号線
駅番号:  513
キロ程:  15.57 km（滘口起点）
 ◄五羊邨 (0.76 km) (1.15 km) 猟徳►
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| 珠江新城駅> 各種表記 |
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繁体字：:  珠江新城站
簡体字：:  珠江新城站
拼音：:  Zhūjiāng Xīnchéng Zhàn
発音：:  ヂュージャン シンチョン ヂャン
広東語発音：:  Zyu1 Gong1 San1 Sing4 Zaam6
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珠江新城駅（しゅこうしんじょうえき）は、中華人民共和国広東省広州市天河区に位置する広州地下鉄3号線と5号線の駅である。
駅構造

珠江新城駅は地下三層からなり、地上は華夏路、花城大道、高徳置地広場、富力盈凱広場、中国海関、広州市政務サービスセンターの他、多数の商店とオフィスビルが建ち並ぶ。地下一階がコンコース、地下二階が3号線のホーム階、地下三階が5号線のホーム階である。
当駅は2路線が同時期に設計、建設された。開業は同時期ではないが、駅全体での設備は琺瑯板が使用されている。駅の配色は青色である。2路線のホームに書かれた字体が異なっており、3号線は手書きの字体を、5号線はパソコンフォントの葉根友字体である。
駅構造 > のりば

| 階層 | のりば | 路線 | 行先 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 地下2階 | 1 | ■3号線 | 番禺広場方面 |  |
| 地下2階 | 2 | ■3号線 | 機場北、天河バスターミナル方面 |  |
| 地下3階 | 3 | ■5号線 | 滘口方面 |  |
| 地下3階 | 4 | ■5号線 | 文沖方面 |  |

3号線は島式ホームであり、華夏路の地下にある。5号線は相対式ホームであり、花城大道の地下にある。両線のホームは十字形となっている。
この他、5号線ホームの西側に渡り線が設けられており、5号線の東側で支障があった時には、この駅で折り返す構造となっている。
駅周辺

珠江新城
花城大道駅
アメリカ駐広州総領事館
歴史

2005年12月26日 - 3号線開業。
2009年12月28日 - 5号線開業。
ソウル・ゼインツ

ソウル・ゼインツ（Saul Zaentz、1921年2月28日 - 2014年1月3日）は、アメリカの映画プロデューサー。ニュージャージー州出身、ユダヤ系アメリカ人。
生涯

1955年にジャズのインディペンデント・レーベルのひとつのファンタジー・レコードのスタッフに迎えられた後1967年にパートナーたちと共に創設者のウェイス兄弟からファンタジー・レコードを買い取った。
ファンタジー・レコード所属のアーティストジョン・フォガティの泥沼化した法廷闘争を仕掛けた当事者で、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバル（ジョン・フォガティ作）の楽曲の著作権の侵害などでジョン・フォガティを提訴するなど不可解な告訴と訴訟の判例を繰り返した。
映画プロデューサーとしては、手がけた3本の映画『カッコーの巣の上で』『アマデウス』『イングリッシュ・ペイシェント』がアカデミー賞を受賞している。
2004年にはミュージカル版の『指輪物語』の製作を手がけた。同年にファンタジー・レコードをコンコード・レコードに売却し、2007年に長年続いたジョン・フォガティとの訴訟問題に終止符を打って和解した。
長らくアルツハイマー病との闘病生活を送っていたが、2014年1月3日に92歳で亡くなった。
主なプロデュース作品

カッコーの巣の上で One Flew Over the Cuckoo's Nest（1975）
指輪物語 The Lord of the Rings（1978）アニメーション映画
アマデウス Amadeus（1984）
モスキート・コースト The Mosquito Coast（1986）
存在の耐えられない軽さ The Unbearable Lightness of Being（1988）
イングリッシュ・ペイシェント The English Patient（1996）
宮廷画家ゴヤは見た Goya's Ghosts（2006）
川本梨誉

川本 梨誉（かわもと りよ、2001年6月11日 - ）は、静岡県静岡市出身のサッカー選手。Jリーグ・ブラウブリッツ秋田所属。ポジションは、フォワード（FW）。
来歴

清水エスパルスジュニアユース時代、2016年に中学年代3冠（プレミアカップ、クラブユース選手権、U-15高円宮杯）を達成。また、同年のメニコンカップ 日本クラブユースサッカー東西対抗戦ではMVPを獲得した。
清水ユースへ昇格した2017年からは、各年代別の日本代表としてプレー。2019年3月、トップチームに2種登録され、同年5月22日、ルヴァンカップ・グループステージ第6節のジュビロ磐田戦で途中出場し、トップチームデビューした。
2020年より清水エスパルスのトップチームに昇格。12月19日、最終節のガンバ大阪戦でプロ入り初ゴールを決めて勝利に貢献した。
2021年はファジアーノ岡山に育成型期限付き移籍。
2022年8月、ザスパクサツ群馬へ期限付き移籍。同年12月、移籍期間満了により岡山を退団。
2023年は、清水から群馬へ期限付き移籍。
2024年、清水に復帰するも5月に群馬に再び育成型期限付き移籍。
2025年、ブラウブリッツ秋田に期限付き移籍。
所属クラブ

中田サッカースポーツ少年団
清水エスパルスジュニアユース（大里中学校）
清水エスパルスユース
2019年3月 - 同年12月  清水エスパルス（2種登録選手）
2020年 - 清水エスパルス
2021年 - 2022年8月  ファジアーノ岡山FC（育成型期限付き移籍）
2022年8月 - 2023年  ザスパクサツ群馬（期限付き移籍）
2024年5月 - 12月  ザスパ群馬（育成型期限付き移籍）
2025年 -  ブラウブリッツ秋田（期限付き移籍）
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | 清水 | 46 | J1 | 2 | 0 | 1 | 0 | 2 | 0 | 5 | 0 |
| 2020 | 清水 | 33 | J1 | 6 | 1 | 2 | 0 | - | - | 8 | 1 |
| 2021 | 岡山 | 20 | J2 | 30 | 2 | - | - | 0 | 0 | 30 | 2 |
| 2022 | 岡山 | 20 | J2 | 20 | 2 | - | - | 1 | 0 | 21 | 2 |
| 2022 | 群馬 | 47 | J2 | 10 | 1 | - | - | - | - | 10 | 1 |
| 2023 | 群馬 | 7 | J2 | 34 | 3 | - | - | 1 | 0 | 35 | 4 |
| 2024 | 清水 | 17 | J2 | 0 | 0 | 1 | 0 | - | - | 1 | 0 |
| 2024 | 群馬 | 14 | J2 | 21 | 3 | - | - | - | - | 21 | 3 |
| 2025 | 秋田 | 18 | J2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 8 | 1 | 3 | 0 | 2 | 0 | 13 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 116 | 11 | 1 | 0 | 2 | 0 | 119 | 11 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 124 | 12 | 4 | 0 | 4 | 0 | 132 | 12 |
2019年は2種登録選手
公式戦初出場 - 2019年5月22日 ルヴァンカップ・グループステージ第6節 vsジュビロ磐田（ヤマハスタジアム（磐田））
Jリーグ初出場 - 2019年10月6日 J1第28節 浦和レッズ戦 (埼玉スタジアム2002)
Jリーグ初得点 - 2020年12月19日 J1第34節 ガンバ大阪戦 (パナソニックスタジアム吹田)
タイトル > クラブ

JFAプレミアカップ（2016年）
日本クラブユースサッカー選手権(U-15)大会（2016年）
高円宮杯 JFA 全日本U-15サッカー選手権大会（2016年）
タイトル > 個人

メニコンカップ（クラブユース東西対抗戦） 最優秀選手（2016年）
代表歴

U-16日本代表
モンテギュー国際大会（2017年）
U-16 インターナショナルドリームカップ（2017年）
U-18日本代表
SportChain Cup UAE（2019年）
AFC U-19選手権2020・予選（2019年）
福島真人

福島真人（ふくしま まさと、1958年8月12日 - ）は、日本の文化人類学者、東京大学大学院情報学環・学際情報学府教授。
東京都生まれ。武蔵高等学校卒、1981年東京大学教養学部教養学科相関社会科学卒、88年同大学院社会科学研究科文化人類学専攻博士課程満期退学、東京大学東洋文化研究所助手、90-92年ロンドン大学大学院、国際大学助教授、98年東京大学大学院総合文化研究科助教授、2011年教授。2000年「インドネシア・ジャワにおける宗教と政治 スハルト新体制下の国家政策と諸宗派の動態の民族誌的研究」で東京大学学術博士。
著書

『暗黙知の解剖 認知と社会のインターフェイス』金子書房　2001　身体とシステム
『ジャワの宗教と社会 スハルト体制下のインドネシアの民族誌的メモワール』ひつじ書房　2002
『学習の生態学 リスク・実験・高信頼性』東京大学出版会　2010／筑摩書房（ちくま学芸文庫） 2021
共編著

『身体の構築学 社会的学習過程としての身体技法』編　ひつじ書房　1995　未発選書
『現代人類学のプラクシス 科学技術時代をみる視座』山下晋司共編　2005　有斐閣アルマ
参考

『駒場2001』
牧野和子 (漫画家)

| まきの かずこ牧野 和子 |
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本名:  後藤 和子
生誕:   (1947-04-12) 1947年4月12日（77歳）  愛知県豊橋市
職業:  漫画家
活動期間:  1967年 -
ジャンル:  少女漫画
代表作:  『ハイティーン・ブギ』
受賞:  1974年：第3回日本漫画家協会賞 優秀賞（『あの娘はだあれ!?』）
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牧野 和子（まきの かずこ、本名：後藤和子、1947年〈昭和22年〉4月12日 - ）は、日本の漫画家。女性。血液型はA型。出生地は愛知県豊橋市で、豊橋商卒業。千葉県我孫子市在住（1992年時点）。
実兄は同じく漫画家の牧野圭一、夫は漫画原作者の後藤ゆきお（本名：後藤幸男）。