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ホメーロス問題
今日の研究状況

ホメーロス問題の研究史を総合した結果、大体のところ次のような仮説が受け入れられている。
ホメーロス（紀元前700年頃）以前、既にトロイア伝説の素材が存在した。
確固たるヘクサメトロスの形式で口述によって即興で詩作する伝統は、ホメーロスの時代にして既に約850年の歴史を持つものであった。
ホメーロス個人は有能な歌い手であり、文字使用を通じて過去100年に渡って蓄積されてきた素材を構成するノウハウを利用し、手持ちの伝説の素材の平均的形態を一つ（『イーリアス』と『オデュッセイア』の起草者が同一であることを了承するのなら、二つとも言える）、独力で作り上げた。
51日間の物語で語られる、「アキレウスの恨み」に力点を置いた、トロイア陥落の遅延に関する詩＝『イーリアス』
40日間の物語で語られる、トロイア戦争参加者オデュッセウスの帰還が成功することについての詩（オデュッセウスの帰郷）＝『オデュッセイア』
両者の叙事詩は、口承から著作への移行期間の（ヨーロッパ文化史中の）固有の局面に於ける産物である。双方の著作はおそらくは文字使用のもとで構想され確定されたが、ギリシア文化の文字使用化が完了するに至るまでは、ラプソドスたちによって口承で普及されたのである。
この仮説を根拠付けるため、現在では世界中で研究が行われている。
歴史の概観-古代文献学

古代のホメーロス文献学は紀元前2世紀及び紀元前3世紀に全盛期を迎えた。最初の論争の中心はアレクサンドリア大図書館であった。ホメーロス解説者であったエフェソスのゼノドトス（英語版）（紀元前325年〜紀元前234年）は叙事詩を24巻に分割することを始め、その弟子であったビュザンティオンのアリストファネス（英語版）（紀元前257年〜紀元前180年）やサモトラケのアリスタルコス（紀元前217年〜紀元前145年）は個々の詩句や詩句群の正当性を巡る議論を行った。こうした研究によっていくつかのテクストの集合を抹消することすら行われた。しかしこの際、双方の叙事詩が一人の著者によって起草されたことを疑うものは一人もいなかった。このような疑問はこの時代にはほとんど現れなかったのである。
一人の著者が叙事詩の起草者であることについては、紀元前2世紀になって初めて、急進的なコリゾンテン学派（分割学派）によって否定された。分割学派には文法家のクセノンやヘラニコスらがいた。分割学派は相反する見解を代表していたアリスタルコスと活発に論争した。やがてこの論争は両叙事詩の構造の起源について決定的な考察に帰結した。ある理論によれば、アテーナイの僭主であったペイシストラトスが今まで混乱・混淆していたホメーロスの諸巻を固有の正統的評価に従って整理した、というのである。
紀元後1世紀、ホメーロス問題は、ユダヤ人の歴史家であったフラウィウス・ヨセフス（37年/38年〜100年）にとっての論争上の武器として役立てられた。アレクサンドリアの文法家でありホメーロス専門家でもあったアピオンに対して書かれた「ユダヤ人の上代について」（アピオンへの論駁）の中でヨセフスは、ギリシア人はユダヤ人よりもかなり遅くに読み書きを覚えた、と述べている。というのも、ギリシア最古の記念碑的著作であるホメーロスは「彼の詩作を、人が言うように、一度として文字によっては残さなかったのであり、彼の詩は記憶によって再提示されるが、故に多くの意味の通らない部分を含んでいるということである」からである。
ホメーロス問題はその後、14世紀中頃にフランチェスコ・ペトラルカ（1304年〜1374年）が採り上げるまで沈静化していた。ペトラルカはホメーロスを西欧世界に知らしめた人間である。近代に於ける問題への取り組みは、ホメーロスの詩に対する強い歴史的意味付けによって特徴づけられている。この取り組みによって、ホメーロスの正確な時間的位置づけや、ホメーロスの詩が置かれていた諸条件に対しての問題が提起されることとなった。こうした様相の下、オランダの歴史家ヨハネス・ペリゾニウス（1568年〜1631年）は古代についての論争を再び採り上げた。ペリゾニウスの理論によれば、ホメーロスは口述によって諸歌を詩作したが、その諸歌が後に書きとめられ、ペイシストラトスの指示によってアテーナイで組み合わされた結果イーリアスとオデュッセイアが成立した、という。
1715年に公表されたオベニャックのアベ（神父）であったフランソワ・エデラン（英語版）の説は、あまり真剣なものとは考えられなかった。エデラン説ではホメーロスという一人の人間の存在自体が争点となった。エデランはホメーロスの叙事詩のことを「悲劇と乞食や奇術師のごちゃまぜの路上歌謡」が組み合わされた断片集として考えていたからである。
フリードリヒ・アウグスト・ヴォルフ以降の研究

このようなディレッタント的な議論を見たハレ大学教授フリードリヒ・アウグスト・ヴォルフは、主にヨセフスの所見によって支えられていた自身の見解をさらに発展させることを殆ど思いとどまろうとしていた。彼の見解とは、ホメーロスは文字で書かれたものは一切残していない、というものであった。しかし、ヴォルフは他の著名な批評家の支持を得て『ホメーロスへの序論』(Prolegomena ad Homerum)を著し、この本によって近代的なホメーロス研究が導入されることになった。
フリードリヒ・アウグスト・ヴォルフ以降の研究 > 分析論

1795年、フリードリヒ・アウグスト・ヴォルフはホメーロス叙事詩全集の第一巻を編集した。ラテン語の序論中でヴォルフはホメーロスの叙事詩テクストの伝承を詳述することに力を入れた。その際ヴォルフは古代や同時代のホメーロスに関する論争をすべて分析し、諸論争を体系化して、既に知られていた生成理論の個々の部分から一つの仮説を打ち立てた。この仮説は方法論的かつ新規的なものであったため、ヴォルフの序論は学問としての文献学の基礎として通用するものになっている。
ヴォルフ理論の基本は古代初期の数世紀間には文字が存在しなかったという事実である。文字を通じたテクストの固定化が行われず、口頭による再現しか知られていなかった時代にホメーロスが生きていた以上、ホメーロスはあらすじの基的ライン（つまり確実に主要と言える中心部分）しか考え得なかったであろう、とヴォルフは言う。ラプソダイがこのようにして現前した基本構造を口述で拡張し、紀元前6世紀にアテーナイでペイシストラトスが手稿を使ってテクストを固定化し全体を作らせるまで、文面が変わった作品を基本構想に従ってさらに変容させた、と。このためヴォルフは、イーリアスとオデュッセイアは多数の詩人たちの共同創作である、というところから出発したのであり、彼によって狭義のホメーロス問題が発展するための一撃が加えられることになったのである（ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテはこの仮説のその時代への影響について、1821年に"Tag- und Jahresheften"中で以下のように描写している。「その教養ある人間性はもっとも深い部分で興奮させられたのである。最も高度に意義深い論敵の諸根拠を論破し得なかったとしても、そういった人間性は、それ程素晴らしいものの起源であるところの源泉について考えるという、古来の意識や衝動を自ら完全には消し去ることはできなかった。」）。
ヴォルフ理論はやがて反論を受けることになった（1871年には初期ギリシア語に文字が存在したことが紀元前740年頃の出土品から証明されている）が、これに続く分析的なホメーロス文献学に、原－叙事詩つまり起源の詩句を、今に伝わっているテクストから言語的－文体的に及び構造的に基礎付けられた分析を通じて濾過するという契機を与えた。カール・ラッハマン（1793年〜1851年）はそのようにしてイーリアスを10から14の個別の歌に分解している。アドルフ・キルヒホフによっては、オデュッセイアの中で一人の編纂者によって「へたくそに結合させられた」二つの詩が識別された。
既にこの時代まで統一論（下記）との論争を続けてきた分析論は、1916年にはウルリヒ・フォン・ヴィラモーヴィッツ＝メレンドルフによってその最高点に達した。ヴィラモーヴィッツの中心的な関心事は、オリジナルの中核部分に何層にも渡って加えられてきたテクストの追加部分を再構成すること（ヴィラモーヴィッツは四人の編者について語っている）、さらにそうすることで「原－イーリアス」を現前する叙事詩から救い出すことであった。ヴィラモーヴィッツはホメーロスの中に、紀元前750年頃に既に存在していた複数のトロイア伝説の素材の円環による詩を、アキレウスの怒りという決定的な構想の下で構成した、一人の詩人を見出していた。こうしたホメーロスの「原－イーリアス」は、複数の詩人による四段階の編集過程に於いて後に変えられてしまった、とヴィラモーヴィッツは言う。叙事詩の統一はラッハマンに於いてはテクスト発展の最後に、ヴォルフに於いては最初に設定されていたのであるが、その後のヴィラモーヴィッツはこの統一を中間に置いたということになる。詩人の名前「ホメーロス」は後に、イーリアスより多くの原草稿や拡大部分からなるオデュッセイアの上に冠されたものである、とも彼は主張する。このテーゼをこのように具体的なレヴェルで証明することは困難であるが、言語的・文体的・文化的な考察に基いて、オデュッセイアはおそらく二世代を含む期間（約50年間）にイーリアスよりも遅く起草された可能性が高い、とは言われている。オデュッセイアの言語はより新しい形、より軽やかな流麗さを示しているし、オデュッセイアでは比喩の使用がイーリアスとは逆に強く限定されている。また、様式はイーリアスに比べるとあまり力強く英雄的な領域と結び付けられてはおらず、より小さな人生の領域に沈んでいるのである。
1947年からはヴィリー・タイラーによって、1952年からはペーター・フォン・デア・ミュール（1885年〜1970年）によって、分析は主導された。ミュールは二人の異なった古代の起草者の存在を根底に置いている。その内の古い方（ミュールによってホメーロスとされた）が原－草稿を著し、新しい方が紀元前6世紀に現存版を編集・拡張した、とミュールは言う。
フリードリヒ・アウグスト・ヴォルフ以降の研究 > 統一論

統一論はホメーロス研究では少数派であったし、今でもそうである。近代においては、イーリアスの作者はホメーロスだったが、オデュッセイアは別人、場合によってはより若い世代の人物によって書かれた、とする立場が支配的であった。1933年、フェリックス・ヤコービーは双方の詩の共通の構成要素を示唆することで統一論に反論した。1938年には、統一論的なアプローチが、一人の根底の著者を前提とするヴォルフガング・シャーデヴァルトによって進められた。シャーデヴァルトは、叙事詩的な語りという手段を使った観察（両方の叙事詩に共通して用いられている手法のこと。例えば、遅延、つまりあらすじの展開を遅らせること、高揚のテクニック、絡み合いのための努力、遡及や先行解釈は、シゃーデヴァルトの議論の中の数例に過ぎない）や、文体論的方法による観察を主に用いることによって立論し、双方の叙事詩で場面が対応していることを示した。
おそらく、シャーデヴァルトは起源に立つ両方の叙事詩の著者を前提にしたのであろうが、叙事詩の生成理論に際しては、ホメーロスのみが叙事詩形成に参加したというような意見を代表するものではない。シャーデヴァルトの理論はフォン・デア・ミュールの理論と大部分で一致しており、二人の古代詩人を前提としているのである。それ故、シャーデヴァルトは統一論と新分析論の中間に立っているのである。
フリードリヒ・アウグスト・ヴォルフ以降の研究 > 新分析論と口誦詩（オーラル・ポエトリー）研究

新分析論という概念は、ホメーロス文献学では、ホメーロス以前の詩はモティーフやあらすじの経過や出来事の結合といった点に関してホメーロスに影響を与えているという見方を排除することはないものの、ホメーロスが彼以前の詩を作り変えずに自身の作品に導入したことを前提とはしない、という研究の方向性を示している。分析者たちがホメーロス以前の叙事詩が拙劣な方法で相互に順序付けられて並べられているのを見ていたところで、新分析論の従事者は今や、伝統的な神話学や民話や叙事詩を自身の美的な要求のために受容した一人の詩人の手を見たのである。
新分析論の創始者としてはディートリヒ・ミュラーが該当すると言うことができる。新分析論の意義深い後継者は、『ホメーロス研究』を著したヨハネス・カクリディスである。
いわゆる口誦詩研究とは、主にホメーロス研究の言語的諸相についての調査に力点を置くものである。その発展は19世紀には既に始まっており、ライプツィヒ大学教授のゴットフリート・ヘルマン（1772年〜1848年）と統一論的分析者との論争と平行して進行していた。ヘルマンは1840年に初めて叙事詩の語法が口述のものであることを叙事詩のテクスト構造（これはヴォルフがただ一人理論的に行ったことであり、そこのためにヴォルフは頻繁に批判を受けていた）から導き出した人物であり、エピテタ・オルマンティア（"epitheta ormantia"、装飾的形容句を示すギリシア語）が埋めもの効果を持つことを認め、アオイドス（歌い手）たちの即興技術やそれに伴った言語形式について詳述した。
ヘルマンによって打ち立てられた口誦性理論は、アメリカ人ミルマン・パリーの研究で継続された。パリーは口誦詩の概念を初めて用いた人物である。パリーは1928年にフランス語で書いた論文"L'Epithète traditionelle dans Homère"（『ホメーロスの伝統的な形容句』）で、先行する形式研究者を受け継いで、はっきりと韻律（ヘクサメトロス）の強制によって引き起こされるエピテタ・オルマンティア現象について調査した。パリーが前提としたのは、ホメーロスの語法は明らかに後代の詩とは別の法則に従っているに違いないということであり、それ故にヘルマンと同じく詩の形式性に固執したのである。形容句と名前の結合の明確な文体論とその詩句との両面的な関係から、パリーは著書『叙事詩の経済性の法則』を著した。
「ホメーロスの語法に於いては、一人の同一な人物もしくは事物のため、韻律論的・意味論的に異なった複数の形容句－名前結合が用いられていことがあるかもしれないが、（明らかに記憶の負担軽減のため）多くの場合では、一つの特定の詩句には常に一つの形容句－名前結合が使われているに過ぎない。（韻律的には等価であるが意味論的には異なっている任意の語句が使用され得るにも拘らず）」
パリーはさらに、このような技術やかくも豊富な形式のレパートリーが発展するには数世代を要すると主張した。このため、このような叙事詩の語法は当時存在していた伝統に支配されているものであることは明らかである、とも言う。こうして導き出された伝統性から、パリーはその背後にある、期待に満ちた公衆の前に立つ支配者による、口述での即興を強制する圧力の存在を推測した。さらにパリーは、確認材料として、未だ現存しているセルボ・クロアチア語の民衆叙事詩を考察の対象とした。
想像すれば言い得ることであるが、草稿を書き留めることができる詩人と異なって、歌い手は実演の最中に次の語を考えたり言い換えを決めたり既にある詩句にもう一度目を通したりする時間を一切持たない。ある詩句の中で正しい場所に置かれるはずの形式は、発明し難いものである。歌はおのずから生じていくので、歌い手はすべてのフレーズを相互に試してみることはできない。物語を語るため、歌い手は語群の集まりから手持ちの表現を選ぶ（叙事詩的な語法）。そういった表現は他の歌い手のものかもしれないが、彼が覚えておいたものなのである。そのような固定化される以前のすべてのフレーズによって、ある特定の考えが、所定の詩句の長さに適合するように作られた語句を使って表現される。
パリーが言うには、仮に語りの構造を分析することで矛盾や非論理的なものが白日の下に曝されるのであれば、矛盾や非論理は個別の一人の起草者の誤りに帰せられるべきではなく、複数の源泉からの抜粋が不完全に結合されたことによる非リズム性、つまり起草者が複数存在していたことに帰せられるべきである。同時に作品は、伝統的な体系を使用した一人の著者の創作でもあり得る（ここでは新分析論的な思考法が認められる）。
パリーの理論は、弟子のアルバート・B・ロードによって継承された。第二次世界大戦後は、ミルマン・パリーに続いてその理論を継承し立て直す時代になったのである。1980年代にはパリー理論を越えての初めての実際の進捗があった。特に言語科学上の研究によって、叙事詩の言語の伝統はパリーが推測した以上に古く、紀元前16世紀にまで遡るものであることが示された。1987年、エドザード・ヴィッサー（1954年生まれ）は、パリー理論を形容句への限定から救い出し、ヘクサメトロス即興に際しての詩句生成の全過程を追体験することに成功した。パリーが考えたようなテクスト構成要素の結合によっては歌い手はヘクサメトロスを形成せず、すべての新規の詩句で、ヴァリアント（交換可能な要素）によってその都度任意に埋め合わせを行いつつ、決定的な要素を先行して設置することで、ヘクサメトロスを作り出すのだという。さらに歌い手は、まだ残っている詩句の自由部分を自由な埋め合わせによって満たすのである。その際、歌い手は形式構成要素を用いることができるが、形式構成要素がなかったとしても新しい文章を創作することができる。
文献

重要な論文は以下の通り：
Joachim Latacz (Hrsg.): Homer. Tradition und Neuerung (Wege der Forschung 463), Darmstadt 1979
I. Morris and B. Powell (ed.): A New Companion to Homer, New York 1997
Robert Fowler (ed.): The Cambridge Companion to Homer. Cambridge 2004. ISBN 0-521-81302-6
詳細は：
Adam Parry (ed.) The Making of Homeric Verse: The Collected Papers on Milman Parry, Oxford 1971
Alfred Heubeck: Die homerische Frage. Ein Bericht über die Forschung der letzten Jahrzehnte (Erträge der Forschung 27), Darmstadt 1974
Joachim Latacz: Formelhaftigkeit und Mündlichkeit, in: J. Latacz (Hrsg.), Homers Ilias. Ein Gesamtkommentar. Prolegomena, München/Leipzig 2000, S. 39–59
「ホメーロス問題」の歴史について：
Friedrich August Wolf: Prolegomena ad Homerum. 1795. Reclam, Leipzig [1908] (dt.)
Friedrich August Wolf: Prolegomena to Homer. 1795. Princeton Univ. Press, Princeton, N.J. 1988. (engl.)  ISBN  0-691-10247-3
ソール (ローマ神話)

ソール（Sōl）は、ローマ神話の太陽神である。長母音を省略してソルとも表記される。
後にギリシア神話のヘーリオスと同一視される。
また、アポローンやミトラスなどの別の太陽神と習合し、帝政ローマの時代には、ほとんど主神の様に篤く信仰された。
英語の形容詞 solar の語源でもある。
ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
アリハント級原子力潜水艦

| アリハント級原子力潜水艦 |
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 SSBN-80 アリハント
基本情報
艦種:  弾道ミサイル原子力潜水艦
建造所:  ヴィシャーカパトナム造船所
運用者:   インド海軍
建造費:  400億₹
計画数:  4隻
建造数:  4隻
次級:  S5級潜水艦
要目
排水量:  6,000t（3番艦以降7,000t）
全長:  111m（3番艦以降130m）
最大幅:  11m
吃水:  15m
潜航深度:  300m
兵装:  SLBM発射管12基：K-15（英語版）
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アリハント級原子力潜水艦（アリハントきゅうげんしりょくせんすいかん、ヒンディー語: अरिहंत श्रेणी की पनडुब्बियाँ、英語: Arihant class nuclear-powered submarine）は、インド海軍が運用する、戦略ミサイル原子力潜水艦。インド海軍初の国産原子力潜水艦である。先進技術艦プロジェクト（Advanced Technology Vessel（ATV））の元、開発が進められてきた。
現在1番艦のアリハント、2番艦のアリガート（英語版）が就役中。
年表

2009年7月26日、アリハントが進水。
2013年8月9日、アリハントの原子炉が臨界に到達。
2014年12月13日、アリハントが海上公試を開始。
2016年8月、アリハントが就役。
2017年2月、アリハントがハッチの閉め忘れにより浸水する事故が発生。
2017年11月19日、アリガートが進水。
2018年1月8日、アリガートが海上公試を開始。
2021年3月、アリガートの海上公試が完了。
2022年10月14日、アリハントが潜水艦発射弾道ミサイル（SLBM）を訓練発射。
2024年8月29日、アリガートが就役。
同型艦

| 艦番号 | 艦名 | 進水 | 就役 |
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| SSBN-80 | アリハント | 2009年 7月26日 | 2016年 8月 |
| SSBN-81 | アリガート（英語版） | 2017年 11月19日 | 2024年 8月29日 |
|  | S4 |  | 2024年（予定） |
|  | S4*（コードネーム） |  | 2025年（予定） |
タスティン

| タスティン |
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 市
 Tustin
 愛称： 緑の都市
 オレンジ郡内の位置
 座標：北緯33度44分23秒 西経117度48分49秒﻿ / ﻿北緯33.73972度 西経117.81361度﻿ / 33.73972; -117.81361
国:   アメリカ合衆国
州:  カリフォルニア州
郡:  オレンジ郡
面積
 • 合計:  11.12 mi2 (28.81 km2)
 • 陸地:  11.12 mi2 (28.81 km2)
 • 水域:  0.00 mi2 (0.00 km2)
標高:  138 ft (42 m)
人口（2020年）
 • 合計:  80,276人
ウェブサイト:  www.tustinca.org
タスティン（Tustin）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州のオレンジ郡にある都市。人口は8万0246人（2020年）。ロサンゼルス大都市圏にあるベッドタウンである。
海兵隊基地

タスティンにはアメリカ海兵隊タスティン航空基地がある。第二次世界大戦中の1942年に海軍が建設した軍用飛行船の基地である。その格納庫は世界最大級の木造建築である。2023年11月、2つあった格納庫の内ひとつが火災により全焼した。
飛行船の格納庫
1960年の中日ドラゴンズ

| 1960年の中日ドラゴンズ> 成績 |
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 セントラル・リーグ5位
 63勝67敗 勝率.485
本拠地
都市:  愛知県名古屋市中川区
球場:  中日スタヂアム
 
球団組織
オーナー:  小山龍三
経営母体:  中日新聞社
監督:  杉下茂（選手兼任）
« 19591961 »  
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1960年の中日ドラゴンズでは、1960年の中日ドラゴンズにおける動向をまとめる。
この年の中日ドラゴンズは、杉下茂選手兼任監督の2年目のシーズンである。
概要

この年からセ・リーグはファンサービスの一環として胸番号を取り入れることを決定（パ・リーグは翌年から採用）。これを受け、チームは1952年使用の紺色ユニフォームを廃止してエビ茶色を採用するという、当時では珍しいカラーユニフォームを採用した。チーム成績は前年5連覇の巨人が開幕からもたつき、前年最下位の大洋が首位に立つなど模様で、終盤までチームは大矢根博臣・板東英二などの投手陣や森徹・岡嶋博治などの打撃陣の活躍で8月時点で首位の大洋と1.5ゲーム差の2位につけたが、9月以降は負けが込み8連敗を喫するなど終盤は5勝15敗の借金10で一気に5位に転落。最後は大洋の初優勝を許し、Bクラスの責任を取って杉下監督は辞任し濃人渉二軍監督が後任となったが、これがチーム内の内紛につながり、森などの主力選手がトレードされることになる。前年の2位から一気に5位に転落したチームの中で、この年高木守道が入団して控えながらも一軍に定着したのが明るい話題だった。投手陣では大矢根・広島衛がともに15勝をあげ、2年目の板東を含めて4人が2ケタ勝利をあげた一方、1954年の優勝メンバーである児玉泰が3勝、同じくV1戦士の伊奈努が2勝、1955年以来エースとして活躍した中山俊丈が3勝に終わるなど誤算も相次いだ。打撃陣は岡嶋、中利夫の俊足コンビの活躍でリーグ1位の160盗塁をあげた。
チーム成績 > レギュラーシーズン

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| 1 | 三 | 岡嶋博治 |
| 2 | 中 | 中利夫 |
| 3 | 二 | 井上登 |
| 4 | 右 | 森徹 |
| 5 | 一 | 江藤慎一 |
| 6 | 遊 | 前田益穂 |
| 7 | 左 | 本多逸郎 |
| 8 | 捕 | 吉沢岳男 |
| 9 | 投 | 伊奈努 |
| 順位 | 4月終了時 | 4月終了時 | 5月終了時 | 5月終了時 | 6月終了時 | 6月終了時 | 7月終了時 | 7月終了時 | 8月終了時 | 8月終了時 | 最終成績 | 最終成績 |
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| 1位 | 巨人 | -- | 中日 | -- | 中日 | -- | 中日 | -- | 大洋 | -- | 大洋 | -- |
| 2位 | 大阪 | 2.0 | 巨人 | 1.5 | 大洋 | 0.5 | 巨人 | 1.0 | 中日 | 1.5 | 巨人 | 4.5 |
| 3位 | 国鉄 | 2.0 | 広島 | 2.5 | 巨人 | 1.5 | 大洋 | 1.5 | 巨人 | 4.0 | 大阪 | 6.0 |
| 4位 | 中日 | 2.5 | 国鉄 | 3.0 | 広島 | 2.0 | 国鉄 | 2.5 | 大阪 | 6.5 | 広島 | 6.5 |
| 5位 | 大洋 | 3.5 | 大洋 | 4.0 | 国鉄 | 3.0 | 大阪 | 6.0 | 国鉄 | 7.5 | 中日 | 9.0 |
| 6位 | 広島 | 5.0 | 大阪 | 4.0 | 大阪 | 5.0 | 広島 | 7.0 | 広島 | 7.5 | 国鉄 | 16.0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
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| 順位 | 球団 | 勝 | 敗 | 分 | 勝率 | 差 |
| 1位 | 大洋ホエールズ | 70 | 56 | 4 | .556 | 優勝 |
| 2位 | 読売ジャイアンツ | 66 | 61 | 3 | .520 | 4.5 |
| 3位 | 大阪タイガース | 64 | 62 | 4 | .508 | 6.0 |
| 4位 | 広島カープ | 62 | 61 | 7 | .504 | 6.5 |
| 5位 | 中日ドラゴンズ | 63 | 67 | 0 | .485 | 9.0 |
| 6位 | 国鉄スワローズ | 54 | 72 | 4 | .429 | 16.0 |
オールスターゲーム1960

→詳細は「1960年のオールスターゲーム (日本プロ野球)」を参照
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| ファン投票 | 井上登 | 森徹 | 中利夫 |
| 監督推薦 | 大矢根博臣 | 板東英二 | 吉沢岳男 |
選手・スタッフ

|  中日ドラゴンズ 1960 |
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監督:  20 杉下茂（選手兼任） 
コーチ:  60 天知俊一  61 濃人渉  62 原田督三  63 近藤貞雄  64 牧野茂  65 徳永喜久夫 
投手:  2 原田享  11 片岡健治  13 加藤力雄  16 河村保彦  17 伊奈努  18 児玉泰  19 大矢根博臣  20 杉下茂（監督兼任）  26 石川緑  28 中山俊丈  29 広島衛  30 板東英二  34 成田秀秋  35 水谷伸久  38 浦西美治  56 櫛笥厚正 
捕手:  5 片岡宏雄  9 吉沢岳男  21 小川滋夫  24 式田信一  27 酒井敏明  39 高木一巳  47 山本廷儀  49 小川敏明 
内野手:  6 今津光男  8 江藤慎一  12 岡嶋博治  14 前田益穂  22 会田豊彦  32 伊藤竜彦  36 山根利明  41 高木守道  43 小林英幸  46 山本博美  48 黒木幹彦  51 井上登  52 横地由松  53 杉本茂 
外野手:  1 本多逸郎  3 中利夫  7 森徹  23 太田文髙  25 横山昌弘  33 福沢幸雄  37 坂口俊一  40 法元英明  50 打越敏彦  57 内山和巳
表彰選手

| リーグ・リーダー> 選手名 | リーグ・リーダー> タイトル | リーグ・リーダー> 成績 | リーグ・リーダー> 回数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 中利夫 | 盗塁王 | 50個 | 初受賞 |
| ベストナイン> 選手名 | ベストナイン> ポジション | ベストナイン> 回数 |
| --- | --- | --- |
| 井上登 | 二塁手 | 2年ぶり5度目 |
| 森徹 | 外野手 | 3年連続3度目 |
| 中利夫 | 外野手 | 初受賞 |
ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅

| ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅 |
| --- | --- |
 Nebraska
監督:  アレクサンダー・ペイン
脚本:  ボブ・ネルソン
製作:  アルバート・バーガー ロン・イェルザ
製作総指揮:  ダグ・マンコフ ジョージ・パーラ ジュリー・M・トンプソン
出演者:  ブルース・ダーン ウィル・フォーテ ジューン・スキッブ ステイシー・キーチ ボブ・オデンカーク
音楽:  マーク・オートン
撮影:  フェドン・パパマイケル
編集:  ケヴィン・テント
製作会社:  フィルムネーション・エンターテインメント（英語版）
配給:   パラマウント・ヴァンテージ  ロングライド
公開:   2013年5月23日（CIFF）  2013年11月15日  2014年2月28日
上映時間:  115分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅』（ネブラスカ ふたつのこころをつなぐたび、原題：Nebraska）は、2013年のアメリカ合衆国のコメディドラマ映画。出演はブルース・ダーンとウィル・フォーテ、監督はアレクサンダー・ペインが務めた。第66回カンヌ国際映画祭ではコンペティション部門でパルム・ドールを争い、ブルース・ダーンが男優賞を獲得した。パラマウント・ヴァンテージ名義最後の作品でもある。日本での公開は2014年2月28日。
プロット

インチキな通知文を信じ込み、当っていない賞金を手に入れるために父子がモンタナ州からネブラスカ州リンカーンを目指す。その道中に立ち寄った父の故郷で、昔の共同経営者だった父の友人や親戚、知人と出会う。
キャスト

※括弧内は日本語吹き替え声優
ウディ・グラント - ブルース・ダーン（勝部演之）
100万ドルの当選を信じ込んでいる老人。
デヴィッド・グラント - ウィル・フォーテ（落合弘治）
ウディの次男。電気屋の店長。
ケイト・グラント - ジューン・スキッブ（谷育子）
ウディの妻。デヴィッドの母。
エド・ピグラム - ステイシー・キーチ（魚建）
かつてウディと自動車整備工場を経営していた男。
ロス・グラント - ボブ・オデンカーク（小形満）
ウディの長男。デヴィッドの兄。ニュースキャスター。
マーサ伯母さん - マリー・ルイーズ・ウィルソン（英語版）
ウディの兄嫁。
ノエル - ミッシー・ドーティ
デヴィッドと最近まで同棲していた女性。デヴィッドを捨てた。
ペグ・ナギー - アンジェラ・マキューアン（宮沢きよこ）
ウディの結婚前の恋人。地元の小さな新聞会社を経営。
レイ伯父さん - ランス・ハワード
ウディの兄。マーサの夫。
コール - デヴィン・ラトレイ
レイとマーサの息子。前科者。
製作 > 脚本

『アバウト・シュミット』の製作中、アレクサンダー・ペインはボブ・ネルソンの脚本をプロデューサーのアルバート・バーガーとロン・イェルザから渡され、監督に推薦された。彼は自分が監督することを希望したが、当時プリプロダクション中であった『サイドウェイ』から2本連続でロードムービーを撮ることには難色を示し、『ファミリー・ツリー』が完了するまで保留となった。本作は脚本執筆プロセスにペインが関与しなかった初めての作品であり、撮影開始前に少々手直しするだけに留まった。
製作 > キャスティング

最初に脚本を読んだ後、ペインは高齢の父親のウディ・グラント役にはブルース・ダーンを考えた。キャスティングが始まった際にペインは50人以上の俳優と会った。これはパラマウント映画側がジーン・ハックマン、ロバート・デ・ニーロ、ロバート・デュヴァル、ジャック・ニコルソン、ロバート・フォスターといった大物スターを望んでいたからである。ハックマンが引退したために面会が失敗に終わると、ペインは当初の構想に戻ってダーンをキャスティングした。
息子のデヴィッド・グラント役も同様に著名なハリウッドの俳優が希望された。ブライアン・クランストンはこの役のために脚本を読んだが、ペインは彼には合わないと考えた。他にポール・ラッド、ケイシー・アフレックなどが候補に上がり、さらにマシュー・モディーンも自分が候補であることを話した。知名度の高い俳優になると噂されていたにもかかわらず、最終的にウィル・フォーテがペインによって選ばれた。
製作 > 撮影

本作は白黒で撮影された。ペインは「象徴的、典型的な外観」を生みだすために白黒で撮影することに決めた。白黒での撮影は配給のパラマウント・ヴァンテージの要望とは反するものであった。撮影はアリ・アレクサ（英語版）・デジタル・カメラとパナビジョン・Cシリーズ・アナモルフィック・レンズを使って行われた。
撮影は2011年にネブラスカ州で始まった。その後モンタナ州ビリングス、ワイオミング州バッファロー（英語版）、サウスダコタ州ラピッドシティに移り、35日後に完了した。
製作 > 音楽

映画音楽はティン・ハットのメンバーであるマーク・オートンが作曲した。スコアにはまた、2005年に再結成した他のティン・ハットの3人のオリジナル・メンバーが演奏したものが含まれている。サウンドトラック盤は2013年11月19日にミラン・レコーズ（英語版）より発売される。
テレビ放映

2014年8月10日に、パラマウント映画傘下のテレビ局 Epix で本作がカラー化されて放送されることになった。しかし、監督のアレクサンダー・ペインや製作を担当したロン・イェルザ、アルバート・バーガーらは本作のカラー化を事前に知らされていなかった。ベインらは「カラー化された本作が放送されないことを望む」と述べている。
評価

Rotten Tomatoesでは210件の批評家レビューで支持率は91%、平均点は8/10となった。Metacriticでは45件のレビューで加重平均値は86/100となっている。
評価 > 受賞とノミネート

| 賞・映画祭 | 部門 | 候補 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| カンヌ国際映画祭 | パルム・ドール | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| カンヌ国際映画祭 | 男優賞 | ブルース・ダーン | 受賞 |
| アカデミー賞 | 作品賞 | アルバート・バーガー、ロン・イェルザ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 監督賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| アカデミー賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| アカデミー賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| アカデミー賞 | 脚本賞 | ボブ・ネルソン | ノミネート |
| アカデミー賞 | 撮影賞 | フェドン・パパマイケル | ノミネート |
| 全米映画俳優組合賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| 全米映画俳優組合賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 作品賞 (ミュージカル・コメディ部門) | アルバート・バーガー、ロン・イェルザ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 監督賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 主演男優賞 (ミュージカル・コメディ部門) | ブルース・ダーン | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| ゴールデングローブ賞 | 脚本賞 | ボブ・ネルソン | ノミネート |
| 全米映画批評家協会賞 | 撮影賞 | フェドン・パパマイケル | 3位 |
| ハンブルグ国際映画祭 | アート映画賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| ニューヨーク映画祭 | 作品賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 作品賞 | アルバート・バーガー、ロン・イェルザ | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 監督賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 助演男優賞 | ウィル・フォーテ | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 第一回脚本賞 | ボブ・ネルソン | 受賞 |
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | 受賞 |
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | 助演男優賞 | ウィル・フォーテ | 受賞 |
| ボストン映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | 受賞 |
| ボストン映画批評家協会賞 | アンサンブル・キャスト賞 |  | 受賞 |
| デトロイト映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| サンフランシスコ映画批評家協会賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| サンフランシスコ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| サンフランシスコ映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | ウィル・フォーテ | ノミネート |
| サンフランシスコ映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| サンフランシスコ映画批評家協会賞 | 脚本賞 | ボブ・ネルソン | ノミネート |
| サンフランシスコ映画批評家協会賞 | 撮影賞 | フェドン・パパマイケル | ノミネート |
| セントルイス映画批評家協会賞 | 作品賞 | アルバート・バーガー、ロン・イェルザ | ノミネート |
| セントルイス映画批評家協会賞 | 監督賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| セントルイス映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| セントルイス映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | ウィル・フォーテ | 次点 |
| セントルイス映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | 次点 |
| セントルイス映画批評家協会賞 | 脚本賞 | ボブ・ネルソン | ノミネート |
| ダブリン映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | 受賞 |
| トロント映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | 次点 |
| セントラルオハイオ映画批評家協会賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| セントラルオハイオ映画批評家協会賞 | 監督賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| セントラルオハイオ映画批評家協会賞 | アンサンブル演技賞 |  | ノミネート |
| セントラルオハイオ映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| セントラルオハイオ映画批評家協会賞 | 脚本賞 | ボブ・ネルソン | ノミネート |
| セントラルオハイオ映画批評家協会賞 | 作曲賞 | マーク・オートン | ノミネート |
| バンクーバー映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| アイオワ映画批評家協会賞 | 作品賞 |  | 2位 |
| アイオワ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | 3位 |
| アイオワ映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | 2位 |
| ノースカロライナ映画批評家協会賞 | 監督賞 | アレクサンダー・ペイン | ノミネート |
| ノースカロライナ映画批評家協会賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| ノースカロライナ映画批評家協会賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | ノミネート |
| ノースカロライナ映画批評家協会賞 | 脚本賞 | ボブ・ネルソン | ノミネート |
| インターネット映画批評家協会賞 | 男優賞 | ブルース・ダーン | 受賞 |
| サテライト賞 | 主演男優賞 | ブルース・ダーン | ノミネート |
| サテライト賞 | 助演女優賞 | ジューン・スキッブ | 受賞 |
| サテライト賞 | キャスト賞 |  | 受賞 |

第66回カンヌ国際映画祭でのキャストと監督。
スーパーロボット大戦Z

| --- | --- |
ジャンル:  シミュレーションRPG
対応機種:  PlayStation 2[PS2] ゲームアーカイブス[GA](PS3のみ)
開発元:  バンプレソフト
発売元:  バンダイナムコゲームス （バンプレストレーベル）
人数:  1人
メディア:  [PS2]DVD-ROM
発売日:  通常版:2008年9月25日 Best版:2011年3月3日 GA:2014年2月19日(2020年9月29日配信終了)
対象年齢:  CERO：B（12才以上対象）
デバイス:  PS2専用メモリーカード対応（237KB以上） DUALSHOCK 2専用
売上本数:  通常版:51万本
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『スーパーロボット大戦Z』（スーパーロボットたいせんゼット / Super Robot Wars Z）は、バンダイナムコゲームスからバンプレストレーベルで発売されたシミュレーションRPG。略称は『スパロボZ』または『SRWZ』。キャッチコピーは「多元世紀元年 僕らの世界は崩壊した…」。
本項目では、後日発売された『スーパーロボット大戦Z スペシャルディスク』についても記述する。
概要

SDで表現されたロボットたちが競演するクロスオーバー作品「スーパーロボット大戦シリーズ」の一作。据え置き型ハードで発売される、版権作品を扱ったシミュレーションRPGとしては『第3次スーパーロボット大戦α 終焉の銀河へ』以来、3年ぶりの完全新作となる。
総合プロデューサーの寺田貴信は、過去に「シリーズ最終作のタイトルをつけるなら『Z』にしたい」と語っていたが本作発表後に撤回しており、今作の「Z」には新たなる始まりとの意味を込めたという。当初はシリーズ化の有無は結果次第と発表されていたが、CMでは「新シリーズ始動」を銘打たれ、2011年には続編である『第2次スーパーロボット大戦Z』が発売。本作は「αシリーズ」に続くシリーズカテゴリ「Zシリーズ」の第1作目となった。
本作発売前には、シリーズ恒例の「スパロボ感謝祭」やBS11デジタルでのプロモーションビデオの放送のほか、キャラホビ2008のスペシャルステージ、WEBマガジン「TRYOUT」の発行、「真夜中の宴」や「トークキャラバン」と銘打ったイベントなど数多くのプロモーションが実施された。
本作はストーリー序盤で発生した大事件により多数の世界が融合して誕生した「多元世界」が主な舞台であり、様々な世界の様々な種族が入り乱れる混沌とした世界観に合わせ、従来のシリーズ作品以上に異種族との対話に重点を置いた作風となっている。中盤には味方部隊が二分化し、敵の陰謀と互いの意見の衝突により、双方の部隊同士での戦いに発展する。
戦闘アニメーションや背景グラフィックは刷新されており、以前までの作品に比べて細かく描き込まれているほか、既存のキャラクターグラフィックも一新された。その他、登場作品の枠を越えた特殊台詞や、ガンダムシリーズ以外の創通制作作品のリアルサイズカットインの導入など、新たな試みも取り入れられている。
「PlayStation Awards 2008」において、ゴールドプライズ（累計出荷本数50万本以上100万本未満のタイトルに対して贈られる）を受賞した。
オープニング画面でのタイトルコールは、水木一郎によるもの。
あらすじ

この宇宙には、次元の壁を隔てて様々な並行世界が存在する。ある時、とある並行世界で「時空震動」と呼ばれる超常現象が発生。それと同時に時空の壁が破壊され、宇宙に存在する様々な並行世界が一つに融合、新たな世界「多元世界」が誕生した。しかしその世界はとても不安定なもので、前触れもなく突然発生する時空震動によって人や物が突然別の場所に飛ばされたり、最悪の場合は消滅してしまったりといったこともしばしばで、人々は不安と闘いながら日々を過ごしていた。
また、様々な世界からやってきた軍隊や異星人といった勢力が謀略を巡らせ、数々の紛争が勃発し始めた。これに対し主人公を中心とした一行は・「ZEUTH（“Z Emergency Union of Terrestrial Human”〈地球人類緊急救援連合〉）」を結成し、紛争の解決に乗り出す。幾多の戦いを乗り越える中で、主人公に幾多も接触する黒衣の青年・アサキム・ドーウィン、世界規模の情報ネットワークシステム・「UN」の中に潜む、黒のカリスマなる謎の人物など、様々な謎を孕みながら、ZEUTHは紛争の裏に隠れた陰謀に近づいていく。
参戦作品 > 一覧

★マークはシリーズ初参戦作品。☆マークは据え置き型機初参戦作品。
★オーバーマン キングゲイナー
☆THE ビッグオー
★THE ビッグオー 2nd SEASON
無敵鋼人ダイターン3
無敵超人ザンボット3
戦闘メカ ザブングル
機動戦士Ζガンダム
機動戦士ガンダム 逆襲のシャア
機動新世紀ガンダムX
∀ガンダム
機動戦士ガンダムSEED DESTINY
マジンガーZ
グレートマジンガー
ゲッターロボG
UFOロボ グレンダイザー
★宇宙大帝ゴッドシグマ
★創聖のアクエリオン
★交響詩篇エウレカセブン
★超時空世紀オーガス
★宇宙戦士バルディオス
★超重神グラヴィオン
★超重神グラヴィオンツヴァイ
参戦作品 > 解説

新規作品は全9作。過去のシリーズには見られなかった、ストーリー上再現が難しい特殊な世界観の作品が多いのも特徴。
『機動戦士Ζガンダム』は、ストーリーやキャラクター、キャストに劇場版『機動戦士Ζガンダム A New Translation』の設定が加えられており、『戦闘メカ ザブングル』にはアーサー・ランクの生存やエルチ・カーゴの目の治療についての言及など、劇場版『ザブングル グラフィティ』の要素も含んでいる。
『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』は、シン・アスカの視点での物語が再現されている。終盤ではシン達ザフト軍と敵対する原作準拠のストーリーとは別に、シンとルナマリアがザフト軍を離脱して味方部隊に残るIFストーリーが用意されており、条件を満たすとこちらのルートに進む（一度クリア以降は無条件で進むか否かを選択できる）。『第2次スーパーロボット大戦Z 破界篇』の限定版付属のダイジェストブックでは、IFストーリーが正史として語られている。
『宇宙戦士バルディオス』には劇場版の声優が起用されている。また、ソノラマ文庫の小説版で使用したバルディオス最後の必殺技「バルディロイザー」が初めて映像で描かれた。さらには、あるシナリオで同作の最終回を再現した特殊なゲームオーバーを見ることができる。
発売前情報では『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』は機体のみ登場と宣伝されていたが、『機動戦士Ζガンダム』のアムロ・レイが『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』時代のパイロットスーツを着ている演出がある。
『超重神グラヴィオン』の敵キャラクター、ゼラバイアの一部には、同作の監督である大張正己により名前が付けられている。
『スーパーロボット大戦Scramble Commander the 2nd』まで、シリーズオリジナル作品は参戦作品の一つ（主に『バンプレストオリジナル』名義）として扱われていたが、本作以降のシリーズ作品では参戦作品とは別途の「オリジナルキャラクター」として紹介されている。
参戦作品 > パッケージ登場機体

（※五十音順）
オーガス（超時空世紀オーガス）
キングゲイナー（オーバーマン キングゲイナー）
ゴッドグラヴィオン（超重神グラヴィオン）
ゴッドシグマ（宇宙大帝ゴッドシグマ）
ザブングル（戦闘メカ ザブングル）
ソーラーアクエリオン（創聖のアクエリオン）
デスティニーガンダム（機動戦士ガンダムSEED DESTINY）
ニルヴァーシュ typeZERO（交響詩篇エウレカセブン）
バルディオス（宇宙戦士バルディオス）
マジンガーZ（マジンガーZ）
システム

ここでは、本作特有のシステムや新規追加・変更されたシステムについて解説する。シリーズ共通のシステムについてはスーパーロボット大戦シリーズのシステムを参照。
オリジナルキャラクター

→「バンプレストオリジナルのキャラクター一覧 § ビーター・サービス」、「グローリー・スター」、および「カイメラ」も参照
主人公はランドとセツコの2人のうちの1人を選択する。選ばなかった方は中盤に一時的に敵として登場し、アサキムに対する思惑の違いから対立するもその後に和解する。また、どちらを選ぶかで中盤での分岐後の部隊メンバーに影響したり、一部のオリジナルキャラクターの行動も違ってくる。
世界観・用語

→「バンプレストオリジナルの用語一覧」も参照
スペシャルディスク

| --- | --- |
ジャンル:  シミュレーションRPG＋バラエティ
対応機種:  PlayStation 2
発売元:  バンダイナムコゲームス （バンプレストレーベル）
人数:  1人
メディア:  DVD-ROM
発売日:  2009年3月5日
対象年齢:  CERO：B（12才以上対象）
売上本数:  約3.7万本
テンプレートを表示
『スーパーロボット大戦Z スペシャルディスク』（スーパーロボットたいせんゼット スペシャルディスク）は、バンダイナムコゲームスからバンプレストレーベルで発売されたゲーム。PlayStation 2最後のスーパーロボット大戦シリーズ。『スーパーロボット大戦Z』の補完的作品で、好きな戦闘を見られる「バトルビューワー」や、『Z』本編の後日談などをプレイできる。
スペシャルディスク > ゲームモード

アナザーサイドレコード（ティターンズやファントムペインなど敵側キャラクター視線の本編補完ストーリー。全5話）
バックストーリーメモリー（レントンとロジャー、2人が遭遇した出来事を語る全3話のサイドストーリー）
グローリー・スターレポート（セツコ編32 - 33話の間に起きた出来事を語る全4話のサイドストーリー）
ビーター・サービス業務日誌（ランド編38 - 39話の間に起きた出来事を語る全4話のサイドストーリー）
シークレットエピローグ（本編終了後、突如として動き出した謎のシステム「エグゼクター」を止めるため、再結成したZEUTHの戦いを描く全3話の真の完結編。なお、ランド、セツコのどちらかを選んだかで1話のメンバーが変わる。また、一部行方不明や消息が途絶えた人物のその後も描かれる）
スペシャルディスク > パッケージ登場機体（スペシャルディスク）

（※五十音順）
オーガス（超時空世紀オーガス）
グレンダイザー（UFOロボ グレンダイザー）
ゴッドグラヴィオン（超重神グラヴィオン）
ゴッドシグマ（宇宙大帝ゴッドシグマ）
ソーラーアクエリオン（創聖のアクエリオン）
ダイターン3（無敵鋼人ダイターン3）
デスティニーガンダム（機動戦士ガンダムSEED DESTINY）
ニルヴァーシュ typeZERO（交響詩篇エウレカセブン）
バルディオス（宇宙戦士バルディオス）
ビッグオー（THE ビッグオー）
主題歌

どちらもJAM Projectが担当。
プロモーション > スパロボ感謝祭2008

2008年4月19日に品川プリンスホテル「ステラボール」にて開催されたファン感謝イベント。本作の発表をはじめ、『スーパーロボット大戦A PORTABLE』と『無限のフロンティア スーパーロボット大戦OGサーガ』のプレゼンテーションも行われた。
プロモーション > 感謝祭ダイジェスト＆PV放送

2008年6月28日にBS11デジタルにて、スパロボ感謝祭2008のダイジェストと本作のPVが放送された。
プロモーション > 真夜中の宴

2008年6月28日の深夜、秋葉原のUDXシアターで本作のトークイベントが行われた。チーフプロデューサーの寺田貴信、プロモーションディレクターの嶋崎直登と共に、会場に集まったユーザーが上記BS11デジタルのスパロボ感謝祭2008ダイジェストを鑑賞。その後のトークには、サプライズゲストとして声優の杉田智和やモノリスソフトの森住惣一郎が登場している。
プロモーション > 真夏のスパロボトークキャラバン

2008年7月20日 - 8月9日に全国8ヶ所で本作のトークライブが開催された。寺田貴信、嶋崎直登が出演している。東京会場のみゲストとして声優の緑川光が登場した。
プロモーション > TRYOUT

PDFダウンロード形式の無料WEBマガジン「TRYOUT」が発刊された。（既に配布は終了し、特設サイトのドメインも失効している）本作に登場した声優へのインタビューが掲載されている。
プロモーション > キャラホビ2008

2008年8月30日と31日の両日、幕張メッセで開催されたキャラホビ2008に本作のブースが出展された。スペシャルステージには寺田貴信、嶋崎直登、キャラクターデザインの河野さち子、声優の緑川光、置鮎龍太郎、オリジナルキャラクターを演じる相沢舞（メール・ビーター役）、高口幸子（セツコ・オハラ役）、斉藤梨絵（ツィーネ・エスピオ役）が登場。さらにステージには特別ゲストとして、グラビアアイドルの長崎莉奈、木口亜矢、愛川ゆず季が、オリジナルキャラクターのコスプレ姿で登場した。会場にて「TRYOUT」号外が配布されている。