stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ガンダムビルドダイバーズRe:RISE
関連番組 > オーディオコメンタリー版

シーズン1終了後には、マギー役の村田太志をMCに、ゲストと共に語り合う、ネタバレ有りのオーディオコメンタリー版も配信されている。
| 話数 | ゲスト | 配信日 |
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| ep01 | 小林千晃(ヒロト役) | 2019年 12月28日 |
| ep02 | 渕上舞(メイ役) | 2019年 12月28日 |
| ep03 | 水中雅章(カザミ役) | 2019年 12月28日 |
| ep04 | 加隈亜衣(フレディ役) | 2019年 12月28日 |
| ep05 | 南真由(パルヴィーズ役) | 2019年 12月28日 |
| ep06 | 若山詩音(ムカイ・ヒナタ役) | 2020年 2月6日 |
| ep07 | 久壽米木信弥（チーフメカアニメーター） 水中雅章（カザミ役） | 2月13日 |
| ep08 | 岡本拓也（プロデューサー） | 2月20日 |
| ep09 | 渕上舞（メイ役） 南真由（パルヴィーズ役） | 2月27日 |
| ep10 | むとうやすゆき（シリーズ構成） 加隈亜衣（フレディ役） 柳田淳一（ジェド役）　 | 3月5日 |
| ep11 | スピラ・スピカ Vo.幹葉（1st Season OPアーティスト） | 3月12日 |
| ep12 | 大張正己（アクション監督） | 3月19日 |
| ep13 | 綿田慎也（監督） 小林千晃（ヒロト役） | 3月26日 |
関連番組 > Re:RISEセレクト

新型コロナウイルスの感染拡大の影響でシーズン2第19話以降の配信が延期された時期の代替配信。『Re:RISE』の登場メカやキャラクターに関連する作品をピックアップ配信する形式で、エピソードは公式Twitterのファン投票で決定する。
なおTOKYO MX、およびBS11ではガンダムビルドシリーズセレクション『ガンダムビルドダイバーズ』と題して第1クールのダイジェストおよび第18話を放送。
| 回 | 表題 | エピソード | 他候補 | 配信日 |
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| 1 | Re:RISEセレクト〜ガンダムジャスティスナイト編〜 | 機動戦士ガンダムSEED DESTINY PHASE-50「最後の力」 | PHASE-42 PHASE-43 | 2020年 5月14日 |
| 2 | Re:RISEセレクト〜モビルドールメイ編〜 | ガンダムビルドダイバーズ 第25話「新しい世界」 | 第17話 第20話 | 5月21日 |
| 3 | Re:RISEセレクト〜エルドラドートレス編〜 | 機動新世紀ガンダムX 第1話「月は出ているか？」 | 第8話 第17話 | 5月28日 |
| 4 | Re:RISEセレクト〜エルドラウィンダム編〜 | 機動戦士ガンダムSEED DESTINY PHASE-16「インド洋の死闘」 | PHASE-9 PHASE-12 | 6月4日 |
| 5 | Re:RISEセレクト〜コーラサワー編〜 | 機動戦士ガンダム00 2nd Season 第23話「命の華」 | 1st Season 第14話 1st Season 第24話 | 6月11日 |
| 6 | Re:RISEセレクト〜ヴァルキランダー編〜 | 映画 武者・騎士・コマンド SDガンダム緊急出撃 | （投票無し） | 6月18日 |
| 7 | Re:RISEセレクト〜ウォドムポッド編〜 | ∀ガンダム 第49話「月光蝶」 | 第22話 第35話 | 6月25日 |
| 8 | Re:RISEセレクト〜コアガンダム編〜 | 機動戦士ガンダム 第43話「脱出」 | 第19話 第37話 | 7月2日 |
公式外伝

前作と同じく、ウェブや雑誌上で展開されるメディアミックス作品群。
公式外伝 > ガンダムビルドダイバーリゼ

『月刊ガンダムエース』2020年1月号から2021年3月号まで連載された漫画作品。以前にガンダムエースで連載された『ガンダムビルドダイバーズブレイク』と同じく、ストーリーは関西リョウジ、作画はしいたけ元帥が担当する。
アニメの『リライズ』と同一の時間軸を舞台に、ELダイバーの少年「リゼ」とSDガンプラ愛好家の中年ダイバー「テツ」との出会いをきっかけとしたストーリーが描かれる。
公式外伝 > ガンダムビルドダイバーリゼ > 『リゼ』の登場人物

声優欄のある人物はアニメ本編最終話に登場する。
公式外伝 > ガンダムビルドダイバーリゼ > 『リゼ』の登場ガンプラ

| コアガンダムリゼ CORE GUNDAM RISE |
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型式番号: PFF-X7R
頭頂高: 14.1m
重量: 27.8t
武装: コアスプレーガン×1 ビームサーベル / ×ビームウィップ×1
操縦者: リゼ
ガンダムアニマリゼ GUNDAM ANIMA RISE
型式番号: PFF-X7R/ANIMA
頭頂高: 18.7m
重量: 48.7t
武装: ビームライフル×1 ビームサーベル / ×ビームウィップ×1 シールド×1
操縦者: リゼ
公式外伝 > ガンダムビルドダイバーリゼ > 書誌情報

しいたけ元帥（漫画）、関西リョウジ（シナリオ） 矢立肇・富野由悠季（原作） 『ガンダムビルドダイバーリゼ』 KADOKAWA〈カドカワコミックス・エース〉、全3巻
2020年3月26日発売、ISBN 978-4-04-109222-4
2020年8月26日発売、ISBN 978-4-04-109891-2
2021年2月26日発売、ISBN 978-4-04-109891-2
公式外伝 > HOBBY HOBBY イメージングダイバーズ

『Re:RISE』公式サイトと『月刊ホビージャパン』で月一連載されるガンプラの解説企画。公式サイト版は『Ver.C.Z』、ホビージャパン版は『Ver.MODELERS』と呼ばれる。『Ver.MODELERS』はホビージャパンの発売日である毎月25日に掲載されるのに対し、『Ver.C.Z』の場合は日程が確定されず多少変動する。
『Ver.C.Z』は、『ガンダムビルドファイターズトライ』の公式サイトで連載されていた『HOBBY HOBBY イメージングビルダーズ』の『Re:RISE』版と呼べる企画で、「作中人物のひとりであるキャプテン・ジオンが、作中に登場する各ガンプラを、みずから製作した改造作例とともに独自の考察をまじえて解説する」という体裁を取っている。
『Ver.MODELERS』は、キャプテン・ジオンの作例を実際に製作したプロモデラーによる詳細な製作方法や使用工具などが解説されている。
俳句

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: 角川文化振興財団の俳句総合誌については「俳句 (雑誌)」をご覧ください。
紫陽花にほととぎす図 自画賛 与謝蕪村筆（「岩くらの 狂女恋せよ ほとゝぎす」）
俳句（はいく）は、句に季節感を与える季語を含み（有季）、五・七・五の十七音の型で作る（定型）事を基本とする日本の定型詩。ただし、季語を持たないもの（無季）や定型に従わないもの（自由律）も俳句として許容する場合もあり、何を俳句とみなすのかという定義は俳人協会、現代俳句協会、日本伝統俳句協会など各団体で統一されていない。
歴史的には孤立した短詩として成立したわけではなく、俳諧の連歌の発句を基礎とし、それが独立して成立した。江戸時代には十七文字と呼称され、現代では十七音とも表記される。
また、各国の言語で制作されているが、使用言語による韻律の変化や、自然環境や季節を表す表現の差異などもあり、詩的ジャンルとして別のものと捉えるかどうかも含めて諸論ある。
俳句を詠む（作る）人を俳人と呼ぶ。
概要

俳句の基本的特徴は「定型」「季語」「切れ字」の三つとされているが、無季俳句や自由律俳句もあり、俳句の要素については議論がある。これについては日本国内では同じ詩型の川柳との差異として問われてきた。また、英語などの非日本語による3行詩も「俳句」と呼ばれ、日本のオリジナルを尊重しつつも非日本語であることを強調して「Haiku」と表記されることもある。ただ、先述のように使用言語による韻律の変化や、自然環境や季節を表す表現の差異などもあり、これらを含めるため俳句を「人と自然との関わりを対象とした短詩」と定義する立場もあるが極めてあいまいな印象とする見解もある。
俳諧と和歌を比較すると、俳諧では和歌のような述語的語句（動詞、形容詞など）による叙述や心情の表現の手法ではなく、むしろモノ（物）やケイ（景）といった景物を際立たせて物事の動きや形容への深入りは避けようとする性質があるとされる。これは季語の大半が名詞で、句の全体の立ち位置を決定するほどの意味をもつことにも表れており近世以来一貫した俳文化の特性になっている。
また、俳句結社の活動は句会での俳句の創作や相互批評を中心にしているが、これは連句（俳諧の連歌）における創作の形式が継承されたものである。日本でみられる和歌や俳句などの文学活動は共同体的過程であるとされ、読者であり作者である作者的受容（writerly reception）を可能にするジャンルとして広まっていった。
歴史 > 前史

平安時代から次第に形成された和歌言語は南北朝時代の連歌式目の制定で一層完成された。一方で室町時代になると応仁の乱などの社会的混乱から優雅な貴族文化が失われるとともに俳諧連歌が盛んになった。
正統の連歌から分岐して成立した俳諧連歌は遊戯性を高めたもので、連歌の雅語に加えて俗語を導入し、江戸時代に入ると松永貞徳によって大成され（貞門派）、さらに西山宗因などの談林派が現れた。その作者も貴族、武士、僧侶だけでなく、大都市の商人や職人、地方の農民にまで広がった。
17世紀に松尾芭蕉が出ると発句（最初の句）の独立性の強い芸術性の高い句風（蕉風）が確立され、後世の俳句に影響を与えた。
歴史 > 明治

明治時代に入り、正岡子規が幕末から明治初期のありふれた作風を「月並俳句（月並俳諧）」と呼んで批判し、1893年（明治26年）に『芭蕉雑談』「連俳非文学論」を発表、「発句は文学なり、連俳は文学に非ず」と述べ、俳諧から発句を独立させた。これ以降「俳句」の語が一般に用いられ、以降近現代の俳句につながるようになった。子規のもとに集まった人々は「日本派」と呼ばれ、俳壇の主流となった。これらの子規の活動は、俳句革新運動と呼ばれている。
しかし子規の死後、日本派は高浜虚子と河東碧梧桐の2派に分かれた。虚子は『ホトトギス』を主宰し、伝統的な季題や定型を守る立場をとった。一方の碧梧桐は写生主義をさらに徹底させ、自然観照における個性的な実感を重んじる立場をとった。虚子の俳風は、碧梧桐の勢力に圧倒され気味で、虚子自身も『ホトトギス』も一時は俳句を退き、写生文や小説に力を注いだ。
碧梧桐の門には、大須賀乙字・荻原井泉水・中塚一碧楼らがあった。乙字は写実を象徴に深めよと説き、「新傾向俳句」の呼び名を生んだ。碧梧桐は、無中心論を唱え、主観的な心理描写を重んじた。この傾向をさらに進めた井泉水は、季語無用論を唱え、さらに非定型の自由律俳句を主張した。放浪の俳人尾崎放哉や、種田山頭火、プロレタリア派の栗林一石路は、井泉水の門である。彼らは新傾向派と呼ばれ、機関誌『層雲』を創刊したが（1911年）、その後、慌ただしく離合集散を繰り返した。
歴史 > 大正

大正の初め、一方の虚子は再び俳壇に戻り、新傾向派と対立して季題・定型を提唱した。虚子は初め主情的傾向が強かったが、次第に客観写生の傾向となった。さらに「花鳥諷詠」を説くなどその句風が変遷したが、常に俳壇の主流を占めた。この派には、村上鬼城・飯田蛇笏・原石鼎・前田普羅らをはじめ、昭和に入っても、高野素十・松本たかし・山口青邨・富安風生・川端茅舎らのすぐれた俳人を輩出した。
歴史 > 昭和

ホトトギス派の保守的な作風に対して、同派の水原秋桜子は、主観的叙情を重んじる立場から、新たに『馬酔木』を創刊した（1928年）。同じく山口誓子も新時代感覚による主知的構成を唱えてこれに同調した。こういう新興俳句運動に呼応して、吉岡禅寺洞の無季俳句や、日野草城のモダニズム俳句などの俳句革新の動きが起こった。
昭和10年代に入ると、新興俳句の主張は素材論にすぎないとし、俳句は「我はいかに生きるか」という意識を深めるべきものとする「人間探求派」というべき主張が起こった。中村草田男・加藤楸邨・石田波郷らである。
また大正から昭和にかけて、女性俳人の進出が目立った。杉田久女・三橋鷹女・中村汀女・星野立子・橋本多佳子・石橋秀野らがいる。
敗戦後は桑原武夫の『第二芸術－現代俳句について』（1946年）によって、短詩型である俳句の限界が指摘された。それを契機に、伝統俳句と新興俳句とが積極的に交流し、新しい俳句についての省察が深まった。総合誌『俳句』が創刊（1952年）されたことも、流派を越えた活動のために役立った。
1947年（昭和22年）には吉岡禅寺洞らを中心に口語俳句運動が起こった。翌1948年には、山口誓子の『天狼』が、新鮮酷烈な俳句精神の発揮を目標として「根源俳句」説を提唱した。西東三鬼、平畑静塔、秋元不死男らがこれに参加した。また1953年（昭和28年）には、俳句の中に社会的人間を発表しようとする「社会性俳句」論が起こった。これらの論争は、その後長く続いた、しかし1958年更に悪化し1963年に、終わったとされる。
安保闘争の前後は前衛俳句が盛んになった。金子兜太の「造型俳句論」「意識の造型」などが話題とされた。これに対して、「叙情の回復」を叫ぶ「リアリズム俳句」「季題論」も起こった。前衛俳句は、全共闘運動が鎮静した1970年代には急速に沈潜していった。
歴史 > 現代

俳句という最短詩型の孕む可能性が、様々な立場や切り口から探られている。伝統と前衛、個と社会、諷詠と造形、詩と生活など、俳壇の動向は一言で尽くし難い。流派・傾向にかかわりなく、21世紀初頭の俳壇で活躍していた俳人には、森澄雄・石原八束・三橋敏雄・藤田湘子・鷹羽狩行・上田五千石・和田悟郎・川崎展宏・夏石番矢・佐藤鬼房・飯田龍太・田島和生・石寒太・長谷川櫂らがある。
なお、女性の進出は目覚ましい。第二次世界大戦後すぐに、細見綾子・野沢節子・桂信子らが登場して以来、津田清子・稲畑汀子・中村苑子・鷲谷七菜子・岡本眸・熊谷愛子・黒田杏子らがいる。
また、現代の俳人は結社に所属している者が多い（結社に関しては俳句結社・結社誌の一覧を参照）。現在では、黒田杏子主宰の藍生、石寒太主宰の炎環、金子兜太主宰の海程、田島和生主宰の雉、中原道夫主宰の銀化、長谷川櫂主宰（2011年からは大谷至弘主宰）の古志、小澤實主宰の澤、小川軽舟主宰の鷹、有馬朗人主宰の天為などの活動がある。
1989年（平成元年）、伊藤園が「伊藤園お〜いお茶新俳句大賞」開始。1998年には松山市で全国高校俳句選手権大会（俳句甲子園）が始まった。俳句甲子園に初回から参画している夏井いつきは、「プレバト!!」（毎日放送）の中で2013年11月に開始した芸能人の「俳句の才能査定ランキング」で俳句を査定しており、俳句ブームをけん引している。2012年4月からNHK俳句の中に初心者向け俳句講座「俳句さく咲く！」（Eテレ）を開始、同月「俳句王国」の後継で始まった「俳句王国がゆく」（Eテレ）がすべて地方での公開収録となるなどの影響もあり、老齢化し減少が続いた俳句人口にも変化がみられる。
特徴 > 要素

俳句の基本的特徴は「定型」「季語」「切れ字」の三つとされているが、これらについても議論がある。
特徴 > 要素 > 韻律

俳句では五七五韻律を重要な要素とする。五の部分が6音以上に、または七の部分が8音以上になることを字余りという。
例えば
芭蕉野分して盥に雨を聞く夜かな
芭蕉
は8・7・5で、上5が8の字余りである。その他、字足らず、句またがりなど5・7・5定型に収まらない作品もある。
一方で一句一律とする自由律俳句があり、俳句は定型詩ではないとする立場もある。
特徴 > 要素 > 季語

季語は句に季節感を与える役割をもつ。しかし、季語に関しても、必ず入れるべきとする「有季」派、季語よりも季感を重視する「季感」派、無季でもよいとする無季容認派、さらに旧来の俳句的情趣を打破するため無季であるべきとする「無季」派まである。
松田ひろむは、「俳句に季語はあってもなくてもいいのでしょうか。そうではありません。はっきりいって季語はあったほうがいいのです。俳句にとって『季語』は大きな役割を果たします。季語は象徴となるイメージを与えてくれるのです。これを連想力といってもいいでしょう。また時間と空間を大きく広げる役割があるのです」（『入門詠んで楽しむ俳句16週間』新星出版社）という。
また橋本直は2006年3月の現代俳句協会青年部勉強会で『季語の現在─本意の変遷と生成、その未来』の基調報告を行ない、そこで「本来の季語、季題の役割は、通時的／共時的な詩的機能を引き出すためのものであって、あたかも軛のごとく自由を束縛するものではない」と問題を提起している。このように総じて有季定型派よりも無季、自由律に眼を向けた俳人のほうがより深く季語の役割について考えをすすめている。
特徴 > 要素 > 切れ

俳諧では、最初に詠まれる発句は後に続ける脇句や平句の動機となる必要がある。そのため発句には、脇句に依存しない完結性が求められた。そこで編み出されたテクニックが「切れ」である。上手く切れた発句は「切れがある」と評価され、重視された。
このような「切れ」は、現代の俳句でも重要なテクニックの一つである。
切れ字は、強制的に句を切るために使われる助詞のことである。現代の俳句でも使われている切れ字には「かな」「や」「けり」などがある。俳句以前の連歌・俳諧の時代には「もがな」「し」「ぞ」「か」「よ」「せ」「れ」「つ」「ぬ」「へ」「ず」「いかに」「じ」「け」「らん」など、先の3個と合わせ、計18種類の助詞、助動詞が使われていた。助詞の他には、名詞で切れることが多い。
しかし、切れ字がなくても「切れ」が成立することもある。例えば、芭蕉の弟子・去来は『去来抄』「故実」の中で、こんな芭蕉の言葉を紹介している。
「切字を入る句は句を切ため也。きれたる句は字を以て切るに不及。いまだ句の切レる不ﾚ切を不知作者の為に、先達而切字の數を定らる。此定の字を入ては十に七八はおのづから句切る也。残り二三は入 レて不切句又入れずして切る句有り」（切れ字を入れるのは句を切るためである。しかし切れている句というのは切れ字によって切る必要はない。いまだに句が切れている、いないが、わからない作者のために、あらかじめ切れ字の数を定めているのである。この定め字を入れれば十のうち七八の句は自然に切れる。しかし残りの二三は切れ字を入れても切れない句である。また入れなくても切れる句もある。）
「きれ字に用時は四十八字皆切レ字也。不用時は一字もきれじなしと也」（切れ字を用いるときはいろは四十八字みな切れ字となるし、用いないときは一字も切れ字にならない。）
つまり、芭蕉によれば、「切れ」は句の内容の問題で切れ字がある／なしの問題ではないということである。
現代俳句では切字の使用率が低下しており、「切れ」が不明瞭になっている。復本一郎は俳句の構造を「切字」「切れ」ではなく、「五七／五」「五／七五」という「首部」「飛躍切部」というブロックで考える「飛躍切部」論を唱えた。復本によれば、首部と飛躍切部が一縷のイメージで繋がっていれば、両者の距離が離れていればいるほど面白い俳句であると言う。
特徴 > 川柳との違い

川柳も俳句と同じく俳諧に起源を持つ五・七・五の定形詩だが俳諧連歌の冒頭の発句が独立した俳句と違い、川柳は付け句（平句）を前句から独立的に鑑賞するようになったもので発句の性格を継承しておらず、そこから俳句と対照的な特徴を有する。
「季語」がない。
「切れ」がない。（一句一姿）
自分の思いをストレートに言い切り、「余韻」を残さない。（穿ち）
特徴 > 本質論

俳句とは「客観写生」、「花鳥諷詠」である。（高浜虚子）
「俳句は東洋の眞珠である」。「俳句は諸人旦暮の詩である」。（日野草城）
俳句とは「人間だよ」。（古沢太穂）
（出典：安東次男・飯田龍太編『俳句の本・俳諧と俳句』筑摩書房、村山古郷・山下一海編『俳句用語の基礎知識』角川選書、『証言・昭和の俳句』角川書店）
創作 > 句会

俳句結社の活動の基礎は、俳句の創作、添削、相互批評などを行う「句会」にあるが、これも歴史的には連句（俳諧の連歌）の方法を継承して成立したものである。
創作 > 技法

水原秋桜子が『俳句の作り方』で「注意六条　禁忌八条」を提唱した。
まず、「俳句を詠むとき、意を注ぐべき六条」は以下のようなものである。
詩因を捉える
分量をわきまえる
省略を巧みにする
配合を工夫する
わかる用語を使って
丁寧に詠む
省略については、俳句では17文字という限られた音で表現をしなければならないため、不用な言葉の省略が重要視される。体言止めにより動詞や助詞を省略したり、助詞で止めて後に来る動詞を省略したりすることが多い。また、予測可能な言葉を省くことにより、余韻を残したり時間的な「間」を表現することにもなる。
次に、俳句を詠むときで避けるべき八条は以下のようなものである。
無季の句を詠まない
重季の句を詠まない
空想の句を詠まない
や・かなを併用した句を詠まない
字あまりの句を詠まない
感動を露出した句を詠まない
感動を誇張した句を詠まない
模倣の句を詠まない
これらはもちろん、水原秋桜子の見解であり、特に無季の句に関しては様々な議論がされている。
その他の技法として、本歌取りを挙げる。これは有名な既存の俳句や短歌などから言葉を流用し、言外に本歌の内容を表現する技法である。例えば「見わたせば山もと霞む水無瀬川」から「山もと霞む」を流用し、言外に「水無瀬川」を示すなど。
また、句またがりという技法もある。これは、意味的な切れ目を五・七・五の音の切れ目とは異なる場所に持ってくることで、リズムに変化を与える。
著名な俳人

俳人の一覧も参照
著名な俳人 > 江戸時代

（厳密には俳句ではなく俳諧を詠んだが、優れた地発句ゆえに俳句と同一視される）
松尾芭蕉（1644年 - 1694年）
向井去来（1651年 - 1704年）
服部嵐雪（1654年 - 1707年）
森川許六（1656年 - 1715年）
宝井其角（1661年 - 1707年）
蓑笠庵梨一（1714年‐1783年）
与謝蕪村（1716年 - 1783年）
小林一茶（1763年 - 1827年）
著名な俳人 > 近現代

正岡子規（1867年 - 1902年）
河東碧梧桐（1873年 - 1937年）
高浜虚子（1874年 - 1959年）
臼田亞浪（1879年 - 1951年）
種田山頭火（1882年 - 1940年）
荻原井泉水（1884年 - 1976年）
尾崎放哉（1885年 - 1926年）
飯田蛇笏（1886年 - 1962年）
原石鼎（1886年 - 1951年）
中塚一碧楼（1887年 - 1946年）
水原秋桜子（1892年 - 1981年）
山口青邨（1892年 - 1988年）
高野素十（1893年 - 1976年）
栗林一石路（1894年 - 1961年）
川端茅舎（1897年 - 1941年）
阿波野青畝（1899年 - 1992年）
永田耕衣（1900年 - 1997年）
西東三鬼（1900年 - 1962年）
日野草城（1901年 - 1956年）
山口誓子（1901年 - 1994年）
中村草田男（1901年 - 1983年）
芝不器男（1903年 - 1930年）
星野立子（1903年 - 1984年）
橋本夢道（1903年 - 1974年）
大野林火（1904年 - 1982年）
加藤楸邨（1905年 - 1993年）
松本たかし（1906年 - 1956年）
篠原鳳作(1906年 - 1936年)
京極杞陽(1908年 - 1981年)
石川桂郎(1909年 - 1975年)
古沢太穂（1913年 - 2000年）
石田波郷（1913年 - 1963年）
野見山朱鳥（1917年 - 1970年）
森澄雄（1919年 - 2010年）
飯田龍太（1920年 - 2007年）
有働亨（1920年 - 2010年）
赤尾兜子（1925年 - 1981年）
藤村多加夫（1925年 - 2011年）
上田五千石（1933年 - 1997年）
言語と俳句 > 日本語の俳句の翻訳

俳句の翻訳においては日本語の諧調をいかなる方法で多言語に翻訳するか、それが可能かどうかが課題となっている。翻訳された俳句は散文のようにならないように原文を反映して三行に分けることが多い。また、季語には日本独特の行事や日常生活と関連しているものが多いため、直訳してもエキゾチックな印象しか与えない印象がある一方、日本文化に関心をもって俳句を読む読者もいるためバランスをとる必要があるとされる。
言語と俳句 > 非日本語圏における俳句

→「en:Haiku in languages other than Japanese」も参照
俳句はこんにち非日本語圏においても広く受容され創作されている。英語圏の国々において盛んに詠まれているほか、スウェーデン、ドイツ、フランス、ベルギー、オランダ、クロアチア、スロベニア、セルビア、ブルガリア、ルーマニア、アルバニア、ロシア、中国、ペルー、メキシコ、アルゼンチン、ウルグアイ、コロンビア、ブラジル、インド、バングラデシュなどでも句作が行われている。台湾、ブラジルには日本語で俳句を詠む者も多い。
日本語を母語としない者による最初期の俳句としては、朝鮮通信使の訳官や通詞らによる江戸時代中期のものが知られており、またオランダ人のヘンドリック・ドゥーフが19世紀初頭に俳句を書き残している。これらはいずれも日本語による句作である。
20世紀初頭には、アメリカの野口米次郎やサダキチ・ハートマンが英語による俳句を発表し、イマジズム（写象主義）詩人たちのあいだで関心をもたれていたが、学習院大学等で教鞭をとったレジナルド・ブライスの紹介により本格的に知られるようになった。著名人ではタゴールやオクタビオ・パスなどが日本俳句の翻訳や母語による句作を試みている。ビート・ジェネレーションにも大きな影響を与えた。日本語を母語としない俳人にはマブソン青眼、ドゥーグル・J.リンズィー、アーサー・ビナードなどがいる。
アルゼンチンでは、明治後期に日系人移民が持ち込み、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、フリオ・コルタサルといった現地の著名な作家も俳句に影響を受けた詩作を行った。同じ南米のブラジルにおいても増田恆河（ポルトガル語版）ら日系人移民及びその子孫により俳句（現地ではhaicaiと表記される）が普及した。
英語俳句（英語版）は3行17音節で構成されるのが典型的であるが、1・2・4行（またはそれ以上）のもの、16音節以下のものも珍しくない。英語俳句においても季語（season word）、切れ（cut）を入れるのが通則とされている。気候風土の違い（地域によっては四季が存在しない）もあって季語には日本語圏にはない文物・習慣も多く採用されたり、週刊STによるルールのように「季節感を盛り込む」という程度で季語の規定がなかったりするケースもある。切れ字はないが、句読点や疑問符、感嘆符、ダッシュ等の使用により切れを明示することがある。
例：古池や蛙飛こむ水のおと
An old quiet pond...
A frog jumps into the pond,
Splash! Silence again.
（ハリー・ベーン（英語版） 訳。）
日本語文中で、欧語による俳句を「ハイク」「haiku」などと表記することもある。
中国語による俳句は漢俳（中国語版）と呼ばれる。漢俳は五字・七字・五字の3行17字で構成するのが一般的である。漢俳には格律体と自由体とがあり、格律体は文言（文語文）を用い平仄、押韻のきまりがある。自由体には平仄・押韻はなく白話文を用いてもよい。
例：古池や蛙飛こむ水のおと

閑寂古池旁，青蛙跳入水中央，撲通一聲響。
非日本語での俳句においては17音節では言葉数が多くなってしまうという意見もあり、俳句としての簡潔さを追求するためにより少ない音節での句作を試みる動きもある。
書籍

『上田五千石 生きることをうたう（NHK俳句入門）』（日本放送出版協会、1990年5月）ISBN 978-4140160589
『金子兜太の俳句の作り方が面白いほどわかる本』 みんなの俳句学校入門の入門  楽書ブックス 金子兜太 中経出版（2002年6月） ISBN 4-8061-1637-8
『新実作俳句入門』 藤田湘子 立風書房（2000年6月） ISBN 978-4651600727
『入門 詠んで楽しむ俳句16週間』 松田ひろむ 新星出版社（2002年7月） ISBN 4-405-05558-0
『一億人の俳句入門』 長谷川櫂 講談社（2005年10月） ISBN 4-06-212930-2
『無敵の俳句生活』俳筋力の会 ナナ・コーポレート・コミュニケーション（2002年6月）  ISBN 4-901491-06-7
『俳句で能力トレーニング 書いて覚えて作句しよう』明治書院（2006年9月） ISBN 4-625-68365-3
『俳句理解の心理学』 皆川直凡 北大路書房（2005年9月） ISBN 4-7628-2463-1
『俳句-その芸術性』金山有紘 玄文社 （2012年8月15日）ISBN 978-4-906645-20-6
『芭蕉 最後の一句』 生命の流れに還る　魚住 孝至(著) 2011/09　筑摩書房
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13  井㞍香代子「俳句の普及による価値観の変化」『京都産業大学論集』第47巻、京都産業大学、2014年、87-102頁、hdl:10965/1088、NAID 120005419437。
1 2 3 4 5 6 7  エルジビエタ・ベアタ・コロナ「俳句の翻訳の際に起きる問題―ポーランド語への俳句の翻訳活動概観と、各翻訳の比較」『れにくさ : 現代文芸論研究室論集』第6号、東京大学大学院人文社会系研究科・文学部 現代文芸論研究室、2016年、405-422頁、doi:10.15083/00079885、hdl:2261/00079885、NAID 120006901907。
↑  復本一郎『俳句と川柳』講談社学術文庫、2014年7月、14頁。
1 2 3 4 5 6  楊秋香「俳句の鑑賞とその翻訳」『中部大学人文学部論集』第24巻、中部大学人文学部、2010年、43-54頁、NAID 120006518563。
1 2  藤田真一「俳諧時間景情論 : 蕪村発句の構想」『國文學』第103巻、関西大学、2019年3月1日、237-264頁、hdl:10112/16739、NAID 120006602818。
1 2  “連歌から俳諧へ” (PDF).   山口県文書館. 2023年2月10日閲覧。
1 2  五十嵐譲介・大野鵠士・大畑健治・東明雅・二村文人・三浦隆編『連句　理解・鑑賞・実作』おうふう、1999年3月、44頁。
1 2 3 4  稲賀敬二、竹盛天雄、森野繁夫監修『新版初訂 新訂総合国語便覧』第一学習社 2009年1月10日
↑  お～いお茶新俳句大賞とは 伊藤園
↑  “『プレバト！！』夏井いつき先生が「俳句ブーム」を作るまで”. Smart FLASH (2018年8月30日). 2019年8月29日閲覧。
↑  “『去来抄』（故実）”.   伊藤洋. 2018年6月25日閲覧。
↑  秋元 (1971)、137頁
1 2 3  復本一郎『俳句と川柳』講談社学術文庫、2014年7月、237-255頁。
↑  管宗次『朝鮮通信使による日本語韻文史料―発句、和歌などの短冊色紙をめぐって―』
↑  李元植『朝鮮通信使の研究』
↑  Haiku in the Netherlands and Flanders by Max Verhart, in the German Haiku Society website
↑  朝日日本歴史人物事典『ドゥーフ』 - コトバンク
↑  井尻香代子「五・七・五 ラテンの風に舞う◇アルゼンチンに渡った日本伝統の調べを追って◇」『日本経済新聞』朝刊2019年7月15日（文化面）2019年8月13日閲覧。
↑  “英語俳句のルールがよく分からない件”. エキサイトニュース. (2012年6月3日). https://www.excite.co.jp/news/article/E1338544050809/ 2012年6月3日閲覧。
↑  William J. Higginsonの著書 "Haiku World" (ISBN 978-4770020901)ならびに、"The Haiku Seasons" (ISBN 978-4770016294)
↑  wikisource:Frog Poem参照。
第八高等学校 (旧制)

| 第八高等学校 （八高） |
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創立: 1908年
所在地: 愛知県名古屋市
初代校長: 大島義脩
廃止: 1950年
後身校: 名古屋大学情報学部
同窓会: 
正門（明治村に移築されたもの。2014年8月）
旧制第八高等学校（きゅうせいだいはちこうとうがっこう）は、愛知県名古屋市にかつて存在した官立旧制高等学校である。
概要

1908年（明治41年）3月に設立され、文科・理科よりなる修業年限3年の高等科が設置された。略称は「八高」（はちこう / はっこう）。新制名古屋大学の前身校の一つで教養部の構成母体となった（教養部は1993年に廃止、情報文化学部に改組され、2017年には情報文化学部が情報学部に発展改組されている）。鹿児島の七高に続いて設立され、ナンバースクールの旧制高校としては最後となるものである。設立の背景には愛知県および名古屋市による熱心な高校誘致運動があった。
学生の半数以上は地元の愛知県出身者であるが、名古屋帝大への進学者は少なく、進学先トップは東京帝大が突出し、これに京都帝大が続いた（名古屋帝大は設立が1939年（昭和14年）と遅く、中部地方では1946年の愛知大学まで文系学部がなかった）。
校章は、熱田神宮の剣と算用数字の「8」を組み合わせたデザイン。校歌「銀扇空に」もあったが、代表的な歌は、寮歌「伊吹おろし」（中山久作詞、三橋要次郎作曲）で、名古屋大学において現在でも歌い継がれている。他の代表的寮歌は「春三月」（大島武夫作詞、本多龍成作曲）など。
校地は「瑞穂ヶ丘」または「瑞陵」と呼ばれたが、実際は低い丘の麓のような位置にある。現在は、名古屋市立大学滝子（山の畑）キャンパスとなっている。また、正門は博物館明治村に移築され、村の正門として活用されている。校地内に小規模な古墳があり「八高古墳」と呼ばれている。前方後円墳であるが、前方部は八高時代に食堂建設のために切り崩されて失われている。
沿革

1908年
3月：勅令第68号（文部省直轄諸学校官制中改正ノ件）により設置。
4月：文部省令第14号により大学予科を設置。
1930年2月 - 12月：反帝同盟事件。
学生37名検挙。うち3名放校、6名退学、都留重人ら10名除名。
1945年3月：3回にわたる米軍の空襲（名古屋大空襲）により校舎のほとんどを焼失。
1949年5月：法律第150号（国立学校設置法）により新制名古屋大学に包括される。
1950年3月：法律第51号（国立学校設置法の一部を改正する法律）により廃止。
校地の変遷と継承

設立当初の校地は名古屋市東区南外堀町（現・中区丸の内三丁目）の愛知一中の跡地に置かれ、その校舎を転用していた。1909年9月 - 12月に同市外の愛知郡呼続町大字瑞穂字山ノ畑（現・名古屋市瑞穂区瑞穂町山ノ畑）に新校舎が完成、順次移転した（瑞穂校地 / 「瑞穂ヶ丘」「瑞陵」と通称）。
1945年3月の空襲による校舎焼失後は、熱田中学校・尾張中学校・愛知県立商業学校などの校舎を借用、地方からの生徒に対しては知多郡河和町（現美浜町）の全忠寺・南部国民学校を宿舎および教室としていた。翌46年9月には同町の旧日本海軍第一航空隊跡地に移転したが、旧校地への復帰運動が起こり、1947年9月には瑞穂校地に校舎が再建された。
新制名古屋大学への包括後、八高の瑞穂校地は同大学の一般教育を担当する瑞穂分校として継承され、1963年正式に教養部が発足した。しかし翌64年3月にはキャンパス統合の一環として教養部の東山キャンパス移転が行われ、瑞穂キャンパスは廃止され名古屋市に譲渡された。
現在、かつての瑞穂校地は名古屋市立大学の滝子（山の畑）キャンパスとなっており経済学部・人文社会学部・総合生命理学部が置かれている。構内には旧八高のシンボルであったソテツの木が残され、旧校庭跡「八高生青春像」が1988年に建立されている。旧八高正門は犬山市の博物館明治村正門として移築保存され登録有形文化財となった。また、八高生が通学のさい通っていた鶴舞公園内の鶴舞図書館前に「八高寮歌伊吹颪の歌碑」が1958年に建立されている。
歴代校長

事務取扱：大島義脩（1908年4月13日 - 6月4日）
初代：大島義脩（1908年6月4日 - 1918年9月）
第2代：岡野義三郎（1918年9月 - 1921年11月）
第3代：芝田徹心（1921年11月 - 1927年8月）
第4代：小松原隆二（1927年8月 - 1940年1月）
第5代：伊藤仁吉（1940年1月 - 1945年11月24日）
第6代：坂井喚三（1945年11月24日 - 1946年5月）
第7代：栗田元次（1946年8月 - 1950年3月）
出身者 > 政官界

江﨑真澄 - 衆議院議員、防衛庁長官、通商産業大臣、自治大臣、国家公安委員長、初代自民党幹事長代理、総務庁長官、自民党総務会長、自民党政調会長
生悦住求馬 - 内務省警保局図書課課長、佐賀県・宮城県・千葉県各知事、学徒援護会理事長
村田五郎 - 情報局次長
森山鋭一 - 法制局長官
鈴木幹雄 - 警視総監、最後の内務次官、衆議院議員
堀木鎌三 - 厚生大臣、鉄道省出身
有田喜一 - 衆議院議員、文部大臣・科学技術庁長官、防衛庁長官、経済企画庁長官、逓信省出身
坂信弥 - 警視総監、大商証券（新光証券の前身）社長
田中栄一 - 内閣官房副長官（事務担当）、警視総監
斎藤昇 - 初代警察庁長官、参議院議員、運輸大臣、厚生大臣
諸橋襄 - 会計検査院検査官、衆議院法制部長 、内務官僚
谷口寛 - 内閣官房副長官（事務担当）、警察庁次長
大島弘夫 - 内務省調査部長・管理部長、総力戦研究所員
今井久 - 初代防衛事務次官、内務省出身
谷口明三 - 北海道開発庁次長、内務省出身
東畑四郎 - 農林事務次官
柴田栄 - 林野庁長官、参議院議員（自由民主党）
柳沢米吉 - 海上保安庁長官
小笠公韶 - 中小企業庁長官、衆議院議員・参議院議員（自由民主党）
佐橋滋 - 通産事務次官 / 「官僚たちの夏」の主人公、「異色官僚」著者
三宅幸夫 - 特許庁長官、通産省公益事業局長・繊維雑貨局長、日本鋼管副社長 / 「官僚たちの夏」の庭野のモデル
熊崎正夫 - 厚生事務次官
藤波恒雄 - 科学技術事務次官
安達健二 - 文化庁長官
中井徳次郎 - 衆議院議員（日本社会党）/ 中井洽の父
野村豊 - 駐イラン大使としてイラン・イラク戦争で日本人脱出に尽力
飯田忠雄 - 参議院議員（公明党）、運輸官僚
平良辰雄 - 沖縄群島政府知事 / 中退
野村万作 - 初代公選奈良県知事、三栄相互銀行社長
田中覚 - 三重県知事
上松陽助 - 岐阜県知事
鈴木礼治 - 愛知県知事
杉戸清 - 名古屋市長
伊藤一 - 一宮市長
出身者 > 法曹界

花井忠 - 弁護士、検事総長
服部高顕 - 最高裁判所長官
栗本一夫 - 最高裁判所判事 / 栗本慎一郎の父
竹内壽平 - 法務事務次官、検事総長
伊藤栄樹 - 検事総長
正木ひろし（正木旲） - 弁護士 / 中退して七高へ
出身者 > 財界

茂木惣兵衛 - 茂木合名（横浜）社長 / 中退
平岩外四 - 経団連会長、東京電力会長
豊田英二 - 経団連副会長、トヨタ自動車会長
盛田昭夫 - 経団連副会長、ソニー会長
野田誠三 - 阪神電気鉄道会長
神野金之助 - 名古屋鉄道社長
村野辰雄 - 三和銀行頭取
水野久男 - 東京電力社長
土方武 - 経団連副会長、住友化学工業社長
内藤明人 - リンナイ会長
梅原半二 - 豊田中央研究所所長
木下祝郎 - 協和発酵工業社長、工業的アミノ酸発酵技術発明者の一人
出身者 > 学界

鈴木雅次 - 土木工学者、日本大学教授
丹羽保次郎 - 東京電機大学初代学長 / 文化勲章、「日本の十大発明家」の一人
原随園 - 歴史学者、京都大学名誉教授
北野政次 - 医師、細菌学者、陸軍軍医中将、731部隊長
久松潜一 - 国文学者、東京大学名誉教授 / 文化功労者、日本学士院会員
波多野鼎 - 経済学者、農林大臣
横田喜三郎 - 国際法学者、東京大学名誉教授、最高裁判所長官、日本学士院会員、文化勲章
山田盛太郎 - 経済学者、東京大学名誉教授
東畑精一 - 経済学者、東京大学名誉教授、文化勲章、日本学士院会員
福井孝治 - 経済学者、大阪市立大学名誉教授・元学長、大阪経済大学元学長
坂本太郎 - 日本史学者、東京大学名誉教授、國學院大學名誉教授 / 文化勲章、日本学士院会員
正田建次郎 - 数学者、大阪大学総長、文化勲章、日本学士院会員
牧野茂 - 海軍技術大佐、戦艦大和設計に携わる
小林正次 - 慶應義塾大学教授
篠原卯吉 - 工学者、名古屋大学名誉教授・元総長、電気学会会長、愛知県公安委員会委員長
蛭川幸茂 - 松本高等学校 (旧制)・愛知学院大学・名古屋大学教授
末広恭雄 - 水産学者
大隅健一郎 - 商法学者、最高裁判所判事、京都大学名誉教授 / 文化勲章、日本学士院会員
竹内理三 - 東京大学史料編纂所長、東京大学名誉教授 / 文化勲章、日本学士院会員
加藤六美 - 建築学者、東京工業大学名誉教授・元学長、人事官、国立大学協会会長、日本建築学会会長
平井正穂 - 英文学者、東京大学名誉教授
早川武夫 - 英米法学者、神戸大学名誉教授
矢田俊隆 - 北海道大学名誉教授
伊藤清 - 数学者、京都大学名誉教授、文化勲章
中尾佐助 - 植物学者、大阪府立大学名誉教授
丹波康太郎 - 会計学者、元神戸大学経営学部長
鳥居鉄也 - 地球化学者、冒険家 / 第一次南極観測隊員
布目潮渢 - 大阪大学名誉教授
吉田光邦 - 科学技術史学者、京都大学名誉教授
大野英二 - 経済学者、京都大学名誉教授
畑田重夫 - 国際政治学者
村松貞次郎 - 建築史家、東京大学名誉教授
木村資生 - 遺伝学者、国立遺伝学研究所名誉教授、文化勲章、日本学士院会員
梅原猛 - 哲学者、国際日本文化研究センター顧問・初代所長・名誉教授、京都市立芸術大学名誉教授・元学長 / 文化勲章
田中明 - 拓殖大学海外事情研究所教授
貝塚爽平 - 地形学者、東京都立大学名誉教授、日本第四紀学会会長
神谷不二 - 国際政治学者、慶應義塾大学名誉教授
森政弘 - 工学者、東京工業大学名誉教授
澤登佳人 - 法学者、新潟大学名誉教授
川村二郎 - ドイツ文学者、東京都立大学教授、日本芸術院会員
北川隆吉 - 名古屋大学文学部名誉教授
竹内昭夫 - 商法学者、東京大学名誉教授、日本学士院会員
大林太良 - 文化人類学者、東京大学名誉教授
久野昭 - 哲学者、国際日本文化研究センター名誉教授、広島大学名誉教授
塩野谷祐一 - 経済学者、一橋大学名誉教授・元学長、文化功労者
江口英一 - 経済学者、中央大学名誉教授
多田英之 - 建築構造学者、福岡大学教授
栗田元次 - 国史学者、八高校長、名古屋大学教授
岡田要 - 動物学者、東京大学名誉教授
八木健三 - 鉱物学者、北海道大学名誉教授
古島敏雄 - 農業経済学者、東京大学名誉教授
伊藤正男 - 生理学者、東京大学名誉教授
加藤延夫 - 細菌学者、名古屋大学総長
出身者 > 報道

三國一朗 - 放送タレント
原田三夫 - 科学ジャーナリスト、「日本宇宙旅行協会」理事長
矢島八洲夫 - 朝日新聞社常務取締役、こどもの国初代園長
鈴木美嶺 - 毎日新聞記者、プロ・アマの野球規則統一に尽力した功績により2017年野球殿堂入り
出身者 > 文化

郁達夫 - 詩人、小説家
平野謙 - 文芸評論家
藤枝静男 - 小説家
本多秋五 - 文芸評論家
阿部知二 - 小説家
岡井隆 - 歌人
渡辺宙明 - 作曲家
堀内友四郎 - （新）日本キリスト教会創立メンバー
中田邦造 - 東京都立日比谷図書館元館長
関連書籍

神谷智 『名古屋大学 キャンパスの歴史1（学部編）』（名大史ブックレット2）、名古屋大学大学史資料室、2001年
秦郁彦 『旧制高校物語』 文春新書、2003年　ISBN 4166603558
『日本近現代史辞典』 東洋経済新報社、1978年
秦郁彦（編）『日本官僚制総合事典；1868 - 2000』 東京大学出版会、2001年
河津掛け

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: この項目では、相撲や柔道の技について説明しています。プロレスリングの技については「河津落とし」をご覧ください。
河津掛け（かわづがけ）とは、相撲の日本相撲協会制定決まり手八十二手、掛け手、柔道の投技横捨身技のひとつである。講道館や国際柔道連盟 (IJF) での正式表記は河津掛。IJF略号KWA/P26。旧表記は蛙掛け（かわずがけ）。旧称水掛（みずがけ）、性掛（しがらみ）、一本掛（いっぽんがけ）、柵掛（さくかけ）。
相撲での河津掛け

相手が外掛けや切り返しで攻めてきたところを逆に相手の左脚に内側から右脚を掛けていき、右足の甲を相手の左脚に引っ掛け、右腕を相手の首に巻いて自分の後方に倒す。
1902年の書籍『日本相撲伝』は本来の河津掛けはさらに右脚の親指と人差し指で相手の左くるぶし下をはさんで相手の首を強く抱き相手にのしかかって崩し倒す技だとしている。
大相撲では、あまり見ることの無い、珍しい決まり手の一つだが、関脇陸奥嵐（1975年7月場所11日目、対大関魁傑戦）や、大関貴ノ浪が得意としていた技だった。
2012年3月場所5日目で、前頭16枚目隆の山が同14枚目勢に勝った一番がある。なお隆の山は十両だった2013年名古屋場所でも佐田の海にこの技で勝っている。
十両の取組でもあまり見かけない技であり、2014年3月場所2日目に9枚目蒼国来が10枚目青狼に対して決めたのが、3年ぶりの十両における河津掛けの記録だった。
2022年11月場所5日目で、関脇豊昇龍が西前頭3枚目翠富士にこの技で勝った。
特に貴ノ浪の場合、大相撲注目の大一番で2度もこの決まり手で勝利している。1度目は1994年1月場所、当時関脇だった貴ノ浪が、まだ一度も勝てていなかった横綱曙に対し、土俵際で奇襲の河津掛けを打つと曙が思わず横転、初めて曙に勝利した。この場所貴ノ浪は13勝2敗の好成績をおさめ、場所後大関昇進を果たした。2度目は1996年1月場所千秋楽、同じ二子山部屋の横綱貴乃花との優勝決定戦で、貴乃花の外掛けを土俵ギリギリに詰まりながらも左脚一本で残し、捨て身の右河津掛けによって貴乃花に勝利、貴ノ浪自身初めての幕内優勝を果たした。
1960年、大相撲の決まり手が70手になった時、切り返しから独立した。
アマチュア相撲の小学生、中学生では危険防止のため禁じ技になっており、用いられた場合は直ちに競技は中止され取直しとなる。同一選手が二度用いた場合は審判員の協議ののち負けとなる。
旧称の「一本掛」は書籍『日本相撲伝』ではちょん掛けと同様の技としている。
相撲での河津掛け > 掛反

掛反（かけぞり）は潜って右腕を相手の相手の左腋に差して右脚を相手の左脚に内から掛けて体を反らせながら相手を捻り倒す河津掛け。1902年の書籍『日本相撲伝』では河津掛けと区別し、違いは掛反は身を沈め、河津掛けは体を伸ばしておこなうとしている。掲載図では掛反は右腕を差し、河津掛けは右腕で相手の首を抱えている。同著は、報道でもよく誤解されて書かれている旨、記載している。当時は公式発表がなかった。掛け反りとは異なる技である。
柔道での河津掛

柔道での河津掛は投技の横捨身技に分類されるが、試合では講道館ルール、IJFルール共に禁止技である。1955年5月に禁止された。理由は速く強く掛けると掛けられた方は膝を負傷することが多いためである。1982年10月の講道館柔道技名称投技発表時、1995年のIJF技名称発表時、ともに禁止技にもかかわらず技名称に含まれていた。
試合で見られる例としては大内刈や内股など相手の股下に脚を差し入れる技を掛けた時に脚が絡んでしまい、そのまま後に倒れ込むケースである。
河津掛は即座に反則負けとなる重大な反則であるので、これらの技を掛ける時には脚が絡んで河津掛の形にならないよう注意しなければならない。
柔道の正式な技名は送り仮名を送らないことになっているので、正式名は「河津掛」。
グランドスラム・バクー2015男子73 kg級3回戦
サンボ、レスリングなどでの河津掛け

柔道では、禁じ手となり、技としての進化が止まってしまったが、柔道を源流とするサンボにおいては、独自の進化を遂げた。
サンボの河津掛は大内刈のように脚を絡めたあと、相手と向き合う形に踏み込み、反るように投げる。
この進化した河津掛の技術はフリースタイルレスリングでも応用されている。
サンボ、レスリングなどでの河津掛け > フック・レッグ・アンド・ソルト

フック・レッグ・アンド・ソルトは右腕での小手投げの体勢から右脚を河津掛けし、思いっきりブリッジして後ろに反り投げる河津掛け。書籍『シューティング入門 : 打投極』の掲載写真では途中から隅返のように右足甲で相手の右腿内側を蹴り上げている。
プロレスでの河津掛け

プロレスでは相撲出身の力道山がルー・テーズのバックドロップを河津掛で防いだ。後にジャイアント馬場によって河津掛を掛けながら相手もろとも後ろに倒れ込む河津落とし（かわづおとし）と呼ばれる技が編み出され、日本人レスラー以外にも使用者がいる。
→詳細は「河津落とし」を参照
名称の由来

書籍『大相撲大事典』によると名称は脚の形状からカエル（かわず）に由来し、かつては「蛙掛け」（かわずがけ）と呼ばれていた。「河津」の表記にかわったのは、『曽我物語』にある河津祐泰と俣野景久が相撲を取った話で、俣野が河津祐泰に今でいう河津掛けを繰り出したが、江戸時代の草子において「かわずがけ」という名称に掛けた洒落によって、逆に河津祐泰が俣野に掛けている絵が流行り、それが由来ではないかと推測できるが、よくわからないとしている。
一方、書籍『日本擬人名辞典』は『曽我物語』で河津祐泰が俣野景久に繰り出したことに由来するとしている。
ウルトラマン電車

ウルトラマン電車（ウルトラマンでんしゃ）
小田急500形電車 - 1980年に向ヶ丘遊園でのイベントにあわせてウルトラマン電車が運行。車両前面にウルトラマンの顔を模した装飾を施している。
神戸電気鉄道3000系電車 - 俗称。アルミ無塗装車体に朱色のラインがウルトラマンを連想させることからそう呼ばれた。ただ、神戸電鉄も公認しており、円谷プロダクションとのタイアップイベントも実施された。
FelixFilm

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 本社が入居する三鷹ビル
種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒181-0013 東京都三鷹市下連雀6丁目1番33号 三鷹ビル2F
設立:  2014年5月14日
業種:  情報・通信業
法人番号:  9011201017492 
事業内容:  劇場・TV・ビデオ等アニメーション作品の企画製作・CG・ゲームソフトの企画製作・音楽並びに書籍等の著作物の企画、編集、製作、出版、発売、販売及び版権管理業務など
代表者:  代表取締役 中智仁
資本金:  500万円
従業員数:  97名（フリーランス含む）
関係する人物:  田中臥竜（取締役）
外部リンク:  felixfilm.co.jp 
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株式会社FelixFilm（フェリックスフィルム、英: Felix Film Corporation）は、日本のアニメ制作会社。
歴史

当時グロス制作を主に受注していた株式会社JINの代表兼アニメーション演出家の中智仁が、サンジゲン等で3Dラインディレクターとして数多くの作品に携わっていた田中臥竜らと2014年5月に設立。
年々増大するアニメ制作案件と業界内での3DCGI需要に応えるべく、元請制作を開始。初の2D元請作品は『大図書館の羊飼い』。以降、『ネコぱら』などを元請制作として展開している。
3D元請作品としては、劇場版『魔法少女リリカルなのはDetonation』（元請：セブン・アークス・ピクチャーズ）、『はねバド!』（元請：ライデンフィルム）、『ファンタシースターオンライン2 ジ アニメーション』（元請：GONZO）等の実績がある。
社内体制としては3D部・作画部・制作部を擁しており、グループ会社として2D作画特化の「トロイメライアニメーションスタジオ」と3DCGI専門の「ディレクトレイン」の3社でアライアンスを組んでおり、いずれも中が代表を務めている。
2D作画と3DCGI両者の強みを生かしたハイブリッド表現作品を得意とし、将来的にはフル3D作品の制作も視野に会社規模を拡大中である。
東京都三鷹市にある本社のほか、兵庫県神戸市中央区に神戸スタジオを持つ。
作品履歴 > テレビアニメ

| 開始年 | 放送期間 | タイトル | 監督 | シリーズ構成 | アニメーション プロデューサー | 原作 | 共同制作 |
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| 2014年 | 10月 - 12月 | 大図書館の羊飼い | Team ニコ | 吉村清子 | 中智仁 植田慎也 | ゲーム | フッズエンタテインメント |
| 2020年 | 1月 - 3月 | ネコぱら | 山本靖貴 | 雑破業 | 菊地悠太 | ゲーム |  |
| 2021年 | 1月 - 3月 | 裏世界ピクニック | 佐藤卓哉 | 佐藤卓哉 | 里見哲朗 中智仁 菊地悠太 | 小説 | ライデンフィルム |
| 2022年 | 2月 | ヘアピンダブル | 中智仁 | 戸塚直樹 | N/A | オリジナル | GA-CREW |
| 2022年 | 4月 - 6月 | 阿波連さんははかれない | 山本靖貴（総） 牧野友映 | 吉岡たかを | 中智仁 菊地悠太 | 漫画 |  |
| 2023年 | 1月 - 3月 | 老後に備えて異世界で8万枚の金貨を貯めます | 玉田博 | 稲荷明比古 | 中智仁 菊地悠太 | 小説 |  |
| 2023年 | 10月 - 12月 | MFゴースト | 中智仁 | 山下憲一 | 菊地悠太 | 漫画 |  |
| 2024年 | 10月 - 12月 | 君は冥土様。 | 渡辺歩 | 赤尾でこ | 佐々木健太 | 漫画 |  |
| 2024年 | 10月 - 12月 | 最凶の支援職【話術士】である俺は世界最強クランを従える | 高村雄太 | 伊神貴世 | 田村諒磨 菊地悠太 | 小説 | 画狂 |
| 2024年 | 10月 - 12月 | MFゴースト（2nd Season） | 中智仁 | 山下憲一 | 菊地悠太 | 漫画 |  |
| 2025年 | 4月 - | 阿波連さんははかれない（season 2） | 山本靖貴（総） 牧野友映 | 吉岡たかを | 未公表 | 漫画 |  |
| 2025年 | 7月 - | 勇者パーティーを追放された白魔導師、Sランク冒険者に拾われる 〜この白魔導師が規格外すぎる〜 | 玉田博 | 稲荷昭彦 | 未公表 | 小説 |  |
作品履歴 > OVA

| 放送年 | タイトル | 監督 | アニメーション プロデューサー | 原作 | 共同制作 |
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| 2017年 | ネコぱらOVA | 林宏樹 | 中智仁 | ゲーム | ixtl |
| 2018年 | ネコぱらOVA 仔ネコの日の約束 | 林宏樹 | 中智仁 | ゲーム | ixtl |