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エリック・ペヴェナージ
経歴

エリック・ペヴェナージ は、ラテン文化とゲルマン文化が溶け合うユニークなブリュッセルの環境で、表現主義画家の父ルイ・ペヴェナージ（1904– 1970年）の息子・弟子として育った。マネケン・ピス かの有名な「小便小僧」のブロンズ像） のすぐそばにあるブリュッセル・アテネウムに数年間通ううちに、ペヴェナージ はミシェル・ド・ゲルドロードの描き出す鮮やかで超現実的な世界へと引き込まれて行った。後にアングロサクソン民族、ゲルマン民族の文化遺産について勉強したペヴェナージ は、1961年、ブリュッセル自由大学 でゲルマン語学修士号を取得し、その後 世界中を旅し、英国のケンブリッジ大学 で大学院課程を修め、オランダのエラスムス大学 に教授として就任した。以前からコミュニケーションと国際関係に深い興味を持っていたペヴェナージは、1973年に社会的・文化的活動の場としてリクリエイティブ・インターナショナル・センター  を創設し、活動推進のためにブリュッセル港よりボートを2隻購入した。これらのボートはリックス・リバー・ボート、リックス・アート・ボート と呼ばれ親しまれるようになった。こうしてペヴェナージの活動は、クロード・ルルーシュ、アトム・エゴヤン、ロイ・リキテンスタイン、ヒューゴ・クラウスなど、興味深い人物達との出会いのきっかけを次々と作っていった。後にペヴェナージ はイタリアのアカデミア・インテルナツィオナーレ・デル・ヴェルバーノ・ディ・レッテーレ、アルティ、シエンツェ の会員・アカデミー会員になった。
作品

エリック・ペヴェナージ の作品の特徴は造形的かつ文芸的であること。ことば、タイトル、文章、スケッチなども含めて、ペヴェナージ の作品には目に訴える展開と明瞭さがある。一方、異なるさまざまな流れを汲みつつ最頂点に達したペヴェナージ の作品には、実際、分類しがたいクオリティがあり、そこには秘められたメッセージがあるようで、またないようでもあり、その神秘性は平凡な日常生活の「隅々」から極たわいないもの、そして日常生活を通して見る世界を土台としながら、作品の主題となって繰り返し表現されている。ペヴェナージ の作品では、誰もが持っているような身近な思い出がしばしば描かれており、各作品のテーマを風変わりな設定に盛り込むアプローチはペヴェナージ独特のものである。ペヴェナージ の作品は比喩性と抽象性を共に妥協させることで、喜怒哀楽や思想を巧みに表現している。
参考文献からの抜粋

エリック・ペヴェナージは主に比喩的・抽象的要素を組み合わせる手法で知られている。ペヴェナージの作品は、「落書き」ともいえる幾何学的なスケッチから始まり、灰、砂、金属くずなどの材料を用いて浮き彫りな表現を演出する。ドイル・ニューヨーク
ペヴェナージの作品の中核を支えているのは「人間」である。ペヴェナージは作品を通して、人間は自然環境の一部であり、時には自然環境に呑み込まれてしまうこともある、と示唆するが、その一方で自然とかけ離れた幾何学的なスケッチを採用することにより、前記の概念を否定しているようでもある。こうしてペヴェナージは作品を通して人間の孤独な存在と、都市構造に対する彼自身の疎外感を明かさんとしている。ベネジット芸術家事典、パリ
異なる世代や社会層、国の間の橋渡しは容易にできることではないが、エリック・ペヴェナージは疎外感を癒し、心と心を近づける効果的な手段を考え付いたようだ。インターナショナル・ヘラルド・トリビューン
題材となる人物の肉体的な存在感を打ち消して服装の印象のみにとどめるペヴェナージの手法は、鑑賞者の心を白紙に戻す。ペヴェナージの主人公を創出しない方針が「白紙状態」 を生み出し、心に潜む不確かな感情をすべて取り去る。クリスティーズ、ニューヨーク、カタログ
エリック・ペヴェナージ
藤井松平家

| 藤井松平家 |
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 丸に酢漿草
本姓:  称・清和源氏
家祖:  松平利長
種別:  武家 華族（子爵） 平民
出身地:  三河国額田郡深溝
主な根拠地:  三河国額田郡深溝 東京府東京市荏原区
著名な人物:  松平信通、松平忠固
支流、分家:  上田松平家(武家・子爵)
凡例 / Category:日本の氏族
藤井松平家（ふじいまつだいらけ）は、松平氏の庶流にあたる武家・華族の家。松平長親の五男・利長を祖とし、江戸時代には宗家と分家1家が譜代大名（廃藩時出羽上山藩と信濃上田藩）となり、明治維新後両家とも華族の子爵家に列するが、宗家の方は当主の不行跡により爵位返上となった。
概要 > 宗家

松平長親の五男・利長を祖とする。三河国碧海郡藤井（現在の愛知県安城市藤井町）を領したことから藤井松平家と称する。利長は永禄3年（1560年）に尾張国丸根城攻撃で戦死したが、その子信一が江戸時代初期の慶長6年（1601年）に大名に取り立てられ、常陸国新治郡土浦藩3万5千石を領した。その後、上野国高崎藩5万石、丹波国篠山藩5万石、播磨国明石藩7万石、大和国郡山藩8万石と加増転封が繰り返された後、貞享2年（1685年）に下総国古河藩9万石へ移封された。
元禄6年（1693年）に忠之が失心ありとして改易されるが、忠之の同母弟で大和国興留藩主だった松平信通に家督相続が認められ備中国庭瀬藩3万石を経て、元禄10年（1697年）に出羽国上山藩3万石に移封となった。以降上山藩に定着して廃藩置県まで存続したが、明治元年（1868年）に信庸が奥羽越列藩同盟に加わって官軍に背いた廉で信庸は官位褫奪・蟄居となり、3000石減封の2万7000石が弟信安に相続が許された。明治2年（1869年）6月20日版籍奉還により上山藩知事に任じられ、明治4年（1871年）7月14日の廃藩置県まで藩知事を務めた。
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると同家も大名家として華族に列した。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として信安が子爵に列せられたが、放蕩生活を送って身を崩し明治41年（1908年）10月19日に爵位を返上している。
その後信安は浅草区栄久町から芝区二本榎町に移住し、大正6年10月23日に死去。
信安未亡人たま（松平助長娘）は、息子の信英に然るべき家から嫁撮りして華族の地位の復爵を図ろうとしたが、信英は母や一族の反対する女と結婚して家を出ると、悪仲間と共に犯罪をかさねるようになり、前科2犯となる。昭和7年10月1日付けの『東京朝日新聞』にも「若い時から放蕩悪事をしつくして家に近寄らず」と報道されている。松平家は信英を廃嫡し、次男の信安が家督を継いでいる。信英は一族の恥として家系図からも消し去られたらしく『旧華族家系大成』にも名前の記載がない。
概要 > 分家

宗家の松平信吉の次男・忠晴を初代とする分家。駿河国田中藩2万5千石、遠江国掛川藩2万5千石、丹波国亀山藩3万8千石、武蔵国岩槻藩4万8千石、但馬国出石藩4万8千石を経て、宝永3年（1706年）に信濃国上田藩5万8千石で定着し、廃藩置県まで存続した。最後の藩主忠礼は戊辰戦争で官軍に参加して戦功を上げ3000石の賞典禄を下賜された。
明治2年（1869年）6月17日の行政官達で公家と大名家が統合されて華族制度が誕生すると同家も大名家として華族に列した。明治17年（1884年）7月7日の華族令の施行で華族が五爵制になると、同月8日に旧小藩知事として忠礼が子爵に列せられた
忠正の代の昭和前期に同子爵家の邸宅は東京市荏原区下神明町にあった。
系図

| 信庸15 | 信庸15 | 信庸15 | 信庸15 | 信庸15 | 信庸15 | 信安 | 信安 | 信安 | 信安 | 信安 | 信安 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
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| 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 鉱 | 鉱 | 鉱 | 鉱 | 鉱 | 鉱 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信安16 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信恭 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 信鑑 | 鉱 | 鉱 | 鉱 | 鉱 | 鉱 | 鉱 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
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| 信英 | 信英 | 信英 | 信英 | 信英 | 信英 | 信元17 | 信元17 | 信元17 | 信元17 | 信元17 | 信元17 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 信英 | 信英 | 信英 | 信英 | 信英 | 信英 | 信元17 | 信元17 | 信元17 | 信元17 | 信元17 | 信元17 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
藤井松平家（伊賀守家）系図
系図

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| 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 忠正 10 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 太郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 欽次郎 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 | 松平忠正 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
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| 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 | 忠明 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
系図 > 系図注

↑  （桜井）松平忠吉長男
↑  津山藩主（越前）松平康哉五男
↑  岡藩主・中川久貞四男
↑  旗本・松平忠明次男
↑  姫路藩主・酒井忠実次男
藤井城址の碑（愛知県安城市藤井町）
エールフランス422便墜落事故

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 ルフトハンザドイツ航空での運用中に撮影された事故機
事故の概要
日付:  1998年4月20日
概要:  パイロットエラー、CFIT
現場:   コロンビア ボゴタ
乗客数:  43
乗員数:  10
負傷者数:  0
死者数:  53 (全員)
生存者数:  0
機種:  ボーイング727-230
運用者:   TAME（エールフランス便として運航）
機体記号:  HC-BSU
出発地:   エルドラド国際空港
目的地:   マリスカル・スクレ国際空港
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エールフランス422便墜落事故は、1998年4月20日に発生した航空事故。エルドラド国際空港発マリスカル・スクレ国際空港行の定期便だったエールフランス422便（ボーイング727-230）がエルドラド国際空港から離陸直後に山へ激突し、墜落した。乗員乗客53人は全員死亡した。また、422便はエクアドルの航空会社であるTAMEが、ウェット・リースしていた便であった。
事故機

事故機のボーイング 727-230（HC-BSU）は、TAMEがエールフランスへウェット・リースし、エールフランスが運航する機材だった。3基のプラット・アンド・ホイットニー JT8D-15を搭載していた事故機は、1979年に初飛行を行い、34,586時間、26,475サイクルを飛行していた。
事故の経緯

422便の乗員は定期的にボゴタからキトへ向い、再びボゴタへ戻るフライトを行っていた。422便は、パリ～ボゴタ間はエールフランスのエアバスA340により運航され、ボゴタから事故機により運航されていた。乗客のほとんどはフランス人かエクアドル人で、少なくとも37人がフランス人だった。ボゴタからは4人が新たに搭乗した。
422便はエルドラド国際空港の滑走路13から離陸した。離陸後は、そのまま2マイル直進し、ロメオ（Romeo）で90度の右旋回を行う予定だった。しかし、422便はロメオで右旋回を行わずに、直進し続けた。16時47分に、機体は標高10,170フィート (3,100 m)のCerro el Cableの山頂から150フィート (46 m)地点、空港から1,650フィート (500 m)ほど高い地点に墜落した。
事故原因

目撃者は422便は低空を飛行しており、エンジンに問題があったように見えたと話した。また、一部の目撃者は墜落前に機体が爆発したと証言した。コックピットボイスレコーダーとフライトデータレコーダーは現場から回収された。
原因として、離陸後に通常の飛行から逸脱し、山岳地帯へむかってしまったパイロットエラーと状況認識の欠如が考えられる。
認知言語学

認知言語学（にんちげんごがく、英語：cognitive linguistics）は、生成文法との対立から生まれた言語学の分野およびその諸理論。ゲシュタルト的な知覚、視点の投影・移動、カテゴリー化などの人間が持つ一般的な認知能力の反映として言語を捉えることを主とする。
概説

認知言語学はチャールズ・フィルモアの格文法やフレーム意味論、レイコフ(George Lakoff) らが1970年代に提唱し、いわゆる「言語学論争」にまで発展した生成文法左派の生成意味論、そしてロナルド・ラネカー(Ronald W. Langacker)が独自に研究を進めていった空間文法（space grammar：後の認知文法）などが基となって融合的に発展した分野である。ノーム・チョムスキーの生成文法との対決の中から生じた。
1987年に、初めての認知言語学の本と言ってよいジョージ・レイコフの"Women, Fire, and Dangerous Things"(邦訳『認知意味論』、池上嘉彦、河上誓作他訳)とロナルド・ラネカーの"Foundations of Cognitive Grammar"(二巻本の第一巻)が相次いで出版された。
レイコフを中心としたメタファー・メトニミー・イメージスキーマ（Image schema）を用いて言語の実態を究明していく理論を特に認知意味論と言い、ラネカーを中心とした、概念化・用法基盤モデルから文法を構築していく研究を特に認知文法（cognitive grammar）と言うことがある。認知言語学の中でも、平面的な共時性を重視する従来の考え方に対して、通時的観点も取り込んで空間的に語句の意味変化を明らかにしようとするメタ・プロセスの理論も現れている。
理念

個々の研究者によってさまざまな違いはあるものの、以下の点で多くの認知言語学者はその理念を共有している（Croft and Cruse 2004）。
言語現象の記述や説明において、チョムスキーが仮定した普遍文法仮説のような「他の認知能力に還元できない生得的な言語知識」というようなものを置くのではなく、一般的な認知能力の発現として捉え、記述・説明する。
意味は静的なものではなく事態把握・語用論的面を含めたダイナミックな「概念化」として記述する。
言語の運用という面から言語の実態を見直す。
1.を重視するため、記号化、カテゴリー化、ゲシュタルト知覚、イメージスキーマ、身体性、メタファー・メトニミーなどから言語を記述説明する。また2.のテーゼより、図と地の分化、焦点化、プロファイル、推論などの作用によって言語の意味が発現するというスタンスにつながる。また3.はいわゆる「用法基盤モデル」で、言語単位の定着・慣習化、頻度などの面から言語現象を分析し直すものである。その言語運用の立場から記述することで、これまでいわゆる言語知識（competence)と考えられてきたものが実は言語運用（performance）から説明可能であることを示すモデルである。よって語用論・談話分析とも近接性を有するパラダイムであるといえる。
理念 > 生成文法との共通点と差異

両者の共通点は、言語習得や言語使用を可能にしている知識のあり方を解明することを目的としており、その言語知識を心の仕組みの一環として捉えている点である。生成文法では、言語知識は他の心的機能と密接に関係しながらも、自立した機能の単位(「心的器官」)を形成していると考える。対して、認知言語学では、言語能力は他の心の動きと分かち難く結びついているため、言語知識のあり方を解明するためには、言語以外の心の動きまで考慮に入れる必要があると考える。
また、生成文法と認知言語学では、そもそも何を問題と考えるかにも違いがある。
認知言語学の研究対象

間接受身
多義性の問題-多義性とは、一つの語がいくつか区別できる意味を持ち、かつその意味の間に関連性を感じることができる場合をさす。その多義性を生じさせる原理とは何かを解明するのは認知言語学の問題である。
所有表現の問題
主要な概念 > メタファー

従来メタファー（隠喩）は文章技巧の問題とされてきたが、ジョージ・レイコフ、マーク・ジョンソン（哲学者）によって、メタファーは単なる文彩ではなく、我々の基本的な認知能力のうちのひとつ（概念メタファー）である、と捉えなおされた。また、メトニミーやシネクドキーなどの定義や解釈、それらが表層にあらわれた言語現象の説明は、認知意味論でもっとも盛んな研究テーマのひとつである。
また、ジル・フォコニエの唱えるメンタルスペース理論は、出発点は異なるものの、心的領域間のマッピング（写像）を想定する点が共通している。
主要な概念 > カテゴリー化

認知言語学におけるカテゴリー化の議論はエレノア・ロッシュらの研究に端を発するものであり、認知言語学を生み出すきっかけの一つとなった。全成員に共通する属性によってカテゴリーを規定しようとする古典的なカテゴリー観に代わり、プロトタイプ理論や基本レベルカテゴリーの概念を提唱しており、それらに基づいて言語を記述している。
また語の意味は、その語の使用が想起する典型的な状況や百科事典的知識（世界知識）と切り離すことができないとされる。チャールズ・フィルモアらのフレーム意味論や、ジョージ・レイコフの理想認知モデルは、この考えに基づいた議論である。
主要な概念 > 認知文法

詳細は「認知文法」を参照
認知文法はロナルド・ラネカーの提唱した理論であり、ゲシュタルト心理学において展開されてきた空間認知能力、カテゴリー化、イメージスキーマを抽出する能力、焦点化能力、参照点能力など、言語以外でも観察される人間の一般的認知能力の反映として、文法を包括的に説明することを目的とする理論。イメージスキーマなどは、Diagram（認知図式）という図を用いて説明するため、曖昧で主観的という批判がある。また、言語の構造は、意味極・音韻極、そしてそれを統合した記号ユニットしか認めない、という言語理論の中でもかなり厳しい内容要件を課している。統語（統語論）的には、他派に見られるような抽象化された一般的な規則としての統語（syntax）といったようなものに批判的で、使用例からのスキーマの抽出という形で出現する、具体から切り離されない construction（構文、ないし、構造）が、統語に相当するという用法基盤モデルをとる（次で述べる構文文法）。
レナード・タルミの en:Force dynamics の理論は、人間による状況の言語化は物理的な因果関係のモデルに基づいて行われるとするものである。
主要な概念 > 構文文法

構文文法（construction grammar）は文法を、慣習化されたconstructionの集合体、として捉える立場である。ここでいうconstructionとは、諺のような固定した表現からいわゆる「SVO型」のように単語が自由に入れ替わるものまで、連続的であって（他の派閥でよく見られるような）語彙と品詞などとして不連続に分離できるものではないと認知言語学では主張される。すなわち、用法基盤モデルによるのがここでいうconstructionである。チャールズ・フィルモア（格文法・フレーム意味論）、アデル・ゴールドバーグ、ウィリアム・クロフトらが主要な論客として知られている。
構文文法とするのが construction grammar の定訳となっているが、言語学の他の分野での定訳である 「 構文 == syntax 」 ではないことに注意（結果構文 == resultative construction などの場合の「構文」）。
著名な認知言語学者

ジョージ・レイコフ
ロナルド・ラネカー
ジル・フォコニエ
チャールズ・フィルモア
レナード・タルミー
ウィリアム・クロフト
アデル・ゴールドバーグ
マイケル・トマセロ
ジョン・R・テイラー
山梨正明
谷口一美
池上嘉彦
瀬戸賢一
大堀壽夫
坪本篤朗
脚注・出典

[脚注の使い方]
↑  西村義樹,野矢茂樹 2013, p. 11.
↑  西村義樹,野矢茂樹 2013, p. 4.
↑  西村義樹,野矢茂樹 2013, pp. 20–21.
1 2  西村義樹,野矢茂樹 2013, p. 21.
↑  西村義樹,野矢茂樹 2013, p. 26.
1 2  西村義樹,野矢茂樹 2013, p. 28.
↑  西村義樹,野矢茂樹 2013, p. 29.
試行雇用契約

試行雇用契約（しこうこようけいやく、英語: Test Employment）とは、近年活用されている雇用形態の一種である。
使用者側には労働者の各種能力を見極めた上で本採用を考えられるメリットがある。労働者側にも自己の適性を見極められるメリットがある。そのため労使双方に常用雇用につながる契機になる。
西川傳右衛門

西川 傳右衛門（西川伝右衛門、にしかわ でんえもん）は、蝦夷地に進出した老舗近江商人、屋号は松前で『住吉屋』、近江で『松前屋』。歴代当主が襲名した名称。
西川宇右衛門（市往右兵衛尉吉久）
西川右兵衛義重（吉春）
西川傳右衛門 (初代) 昌隆（寛永4年（1627年）生-宝永6年（1709年）没）西川義重次男、分家し西川傳右衛門家を興す。
西川傳右衛門 (2代) 昌興（延宝6年（1678年）生 - 元禄15年（1702年）没）
西川傳右衛門 (3代) 昌奉（天和2年（1682年）生 - 宝暦5年（1755年）没）2代昌興の弟
西川傳右衛門 (4代) 昌福（正徳5年（1715年）生 - 寛政11年（1799年）没）2代西谷善九郎の次男
西川傳右衛門 (5代) 昌康（宝暦4年（1754年）生 - 文政8年（1825年）没）
西川傳右衛門 (6代) 昌房（明和2年（1765年）生 - 文政7年（1824年）没）
西川傳右衛門 (7代) 昌順（寛政6年（1794年）生 - 天保7年（1836年）没）岸部傳七より養子
西川傳右衛門 (8代) 昌廉（文政9年（1826年）生 - 弘化2年（1845年）没）
西川傳右衛門 (9代) 昌武（天保4年（1833年）生 - 文久2年（1862年）没）
西川貞二郎 (10代) （安政5年（1858年）生 - 大正13年（1924年）没）井狩只七の次男
西川右兵衛家（本家）
西川長右衛門家（初代傳右衛門兄）
西川傳兵衛家（初代傳右衛門弟）
西川善六家（傳右衛門家分家）
西川喜六家（傳右衛門家分家）
ブライアン・ジョーンズ ストーンズから消えた男

| ブライアン・ジョーンズ ストーンズから消えた男 |
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 Stoned
監督:  スティーヴン・ウーリー
脚本:  ニール・パーヴィス ロバート・ウェイド
製作:  スティーヴン・ウーリー フィノラ・ドワイヤー
出演者:  レオ・グレゴリー パディ・コンシダイン
音楽:  デヴィッド・アーノルド
撮影:  ジョン・マシソン
編集:  サム・スニード
配給:   ファントム・フィルム クロックワークス エイベックス・エンタテインメント
公開:   2005年11月18日  2006年8月5日
上映時間:  103分
製作国:   イギリス
言語:  英語
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『ブライアン・ジョーンズ ストーンズから消えた男』（原題：Stoned）は、2005年のイギリス映画。ローリング・ストーンズのリーダー兼ギタリストだったブライアン・ジョーンズの伝記映画。
トロント国際映画祭やシカゴ国際映画祭などで上映。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ブライアン・ジョーンズ | レオ・グレゴリー | 三木眞一郎 |
| フランク・ソログッド | パディ・コンシダイン | 諸角憲一 |
| トム・キーロック | デヴィッド・モリッシー | 中多和宏 |
| キース・リチャーズ | ベン・ウィショー | 津田英佑 |
| アンナ・ウォーリン | ツヴァ・ノヴォトニー |  |
| ジャネット | アメリア・ワーナー |  |
| アニタ・バレンバーグ | モネット・メイザー | 本田貴子 |
| ミック・ジャガー | ルーク・デ・ウルフソン | 檀臣幸 |
エンビコウ

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: ポータル 鳥類 プロジェクト 鳥類
エンビコウ（燕尾鸛、学名：Ciconia maguari）は、コウノトリ目コウノトリ科に分類される鳥類の一種である。別名シロエンビコウ。
分布

アンデス山脈東側の南アメリカ（コロンビア、ベネズエラからアルゼンチン中部まで）に分布する。
形態

体長98-106cm。体は白色で、風切羽、肩羽、尾羽は光沢のある黒色である。眼の周囲から嘴の基部までは皮膚が裸出しており赤い。嘴は暗い灰色、脚は赤色である。尾が燕尾状になっており（これが和名の由来である）白色の下尾筒が尾端より先に突き出している。
生態

湿地や沼地などの水辺、草原に生息する。しばしば大群となる。
魚類やカエル、爬虫類、小型の哺乳類などを捕食する。
湿地の藪の中や地上に営巣する。水辺の木の上に造巣することもある。
ウエストワールド

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: この項目では、1973年のアメリカ映画について説明しています。2016年から2022年まで放送されたドラマシリーズについては「ウエストワールド (テレビドラマ)」をご覧ください。
| ウエストワールド |
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 Westworld
監督:  マイケル・クライトン
脚本:  マイケル・クライトン
製作:  ポール・N・ラザラス3世
出演者:  ユル・ブリンナー
音楽:  フレッド・カーリン
撮影:  ジーン・ポリト
編集:  デヴィッド・ブレサートン
配給:  メトロ・ゴールドウィン・メイヤー
公開:   1973年11月21日  1973年12月15日
上映時間:  88分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
次作:  未来世界
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『ウエストワールド』（Westworld）は、1973年のアメリカ合衆国のSF映画。マイケル・クライトンの初監督作品で、出演はユル・ブリンナー、リチャード・ベンジャミン、ジェームズ・ブローリンなど。本物の人間そっくりのアンドロイドがいる体験型遊園地で、アンドロイドたちが予期せぬ誤作動を始める様子が描かれる。
続編として『未来世界』（1976年）、テレビシリーズ『Beyond Westworld（英語版）』（1980年）が製作された。その後2016年から2022年まで、本作に基づいた同名のドラマシリーズがHBOで放送された。
ストーリー

砂漠に建設されたハイテクでリアルな大人のための巨大遊園地「デロス」。そこはアメリカ西部開拓時代のガンマン、中世ヨーロッパの騎士、そして帝政ローマの豪傑という3つの体験が可能な夢の世界だった。そこには人間とほとんど見分けがつかないほどリアルなアンドロイドが住んでおり、それぞれが歴史的環境に応じたキャラクターでプログラムされている。1日1,000ドルで、ゲストはパーク内のアンドロイドたちと、性的な出会いや死闘のシミュレーションなど、あらゆるアドベンチャーに興じることができる。デロス社の宣伝文句は、"Boy, have we got a vacation for you!"（さあ、あなたのための休暇を！）である。
シカゴで弁護士を営むピーター・マーティンは、以前にもデロスを訪れたことがある友人ジョン・ブレインを伴い、この遊園地へ遊びに来た。ブレインとマーティンの２人は3つあるテーマパークの1つ「ウエストワールド」で憧れの西部劇ヒーローになりきり、楽しむ。アトラクションのひとつ「ガンスリンガー」は、銃撃戦を扇動するようにプログラムされたアンドロイドだ。パークのゲストに支給される銃器には温度センサーがついており、人間のような体温の高いものは撃てないが、冷血なアンドロイドは「殺せる」ようになっている。ガンスリンガーのプログラムにより、ゲストは銃を抜いて殺すことができ、アンドロイドは翌日には次の決闘のために戻ってくる。
ローマと中世のアンドロイドに故障やシステム障害が多発し、それがウエストワールドにも波及しているという。それが病気の感染のようだと言われ、監督役のコンピューター科学者が「感染症に例えるなんて」と嘲笑すると、主任監督者は「ここでは普通の機械は扱っていない。これは非常に複雑な装置で、生物と同じぐらい複雑だ。場合によっては、他のコンピューターによって設計されたものもある。その仕組みはよく分からないんだ」と言う。
二人のロボットの女性と一夜を過ごした後、ブレインは前日にマーティンが酒場で殺したのと同じガンマンから声をかけられる。 マーティンは部屋に飛び込み、再び銃の使い手を射殺する。マーティンは殺人容疑で牢屋に入れられるが、ブレインは彼を脱獄させ、二人は町を出る。ロボットのガラガラヘビが休んでいたブレインたちを襲い、ブレインが咬まれるという事が起きる。決して客を傷付けないはずのロボットの「故障」である。さらに「メディバルワールド」ではプログラムに反して女性型アンドロイドがゲストの誘いを断ったことから、懸念はより深刻になる。さらに故障はエスカレートし、メディバルワールドの黒騎士アンドロイドは剣でゲストを殺害してしまう。パークの監督者は、電力をシャットダウンすることでコントロールを取り戻そうとするが、ドアが自動的にロックされ、電源を入れ直すことも脱出することもできず、中央制御室に閉じ込められる。3つの世界のアンドロイドたちは、予備電源で動作し、暴走する。
酔ってバーで乱闘した後、回復したマーティンとブレーンは、パークの故障に気づかず、ウエストワールドの売春宿で目を覚ます。すると再三倒したはずのガンスリンガーが2人の前に現れ、決闘を申し込んでくる。絶対に勝てる勝負のため、ブレインたちは受けて立つが、ブレインは撃たれて死んでしまう。身の危険を感じたマーティンは、その場から逃走し、アンドロイドは無情にも後を追う。
マーティンはパークの他のエリアに逃げ込むが、そこには死んだ客、破損したアンドロイド、そしてデロスから逃げ出そうとするパニック状態の技術者しかおらず、その技術者はすぐにガンスリンガーに撃たれて死んでしまう。マーティンは「ローマンワールド」のマンホールから地下の制御フロアに降り立ち、パークのコンピューター技術者たちが制御室で窒息死しているのを発見する。ガンスリンガーが地下の廊下まで追ってきたため、マーティンは彼の顔に酸を投げつけ、メディバルワールドの城の中に逃げる。
酸によって視力が損傷したガンスリンガーは、赤外線スキャナを使ってマーティンを見つけようとする。マーティンは大広間の松明の下に立ち、アンドロイドから自分の存在を隠し、松明の一つで火を放つ。マーティンは地下牢で助けを求める声を聞き、鎖につながれた女性を見つける。彼は彼女に水を与えるが、これが原因で彼女はショートしてシャットダウンしてしまう。彼女がアンドロイドだとは知らなかったので、マーティンはショックを受ける。ガンスリンガーは黒焦げになりながらも、再度マーティンに迫るが、ついには停止する。映画は、デロスのマーケティングスローガンの記憶が共鳴する中、彼がほぼ疲労とショック状態で地下牢の階段に座っているところで終わる。
設定

デロスでは各種のロボットが稼動している。これらは人間とそっくりの外観を持ち、人間に対して危害を加えないよう設計され、ある程度は自立しているものの基本的には中央コンピュータのシナリオに従って動作する。人間とロボットを外見で区別できるよう、ロボットの手のひらには掌紋がない。
デロスには3つのエリアがあり、下記のような時代や舞台が設定されている。1日の滞在費は1000ドル。
古代ローマ - ローマ帝国最盛期の都市のポンペイで、官能的な世界を味わえる。
中世 - 13世紀ヨーロッパの世界で、女王とそれに仕える騎士の世界を楽しめる。
ウエストワールド - 19世紀末期の西部開拓時代で、ガンマンや保安官を体験できる。
人間のゲストが持つ銃には体温感知装置が組み込まれ、ロボット以外のものを撃つことはできない。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> フジテレビ版 |
| --- | --- | --- |
| 銃の男 ガンマン406号 ガンスリンガー  | ユル・ブリンナー | 小林修 |
| ピーター・マーティン | リチャード・ベンジャミン | 前田昌明 |
| ジョン・ブレイン | ジェームズ・ブローリン | 瑳川哲朗 |
| 中世の騎士 | ノーマン・バートールド |  |
| 主任管理者 | アラン・オッペンハイマー | 大木民夫 |
| 中世の女王 | ヴィクトリア・ショウ |  |
| 技術者 | スティーヴ・フランケン | 野島昭生 |
| バンカー | ディック・ヴァン・パタン | 滝口順平 |
| アーレット | リンダ・ゲイ・スコット |  |
| ミス・キャリー | メイジェル・バレット | 公卿敬子 |
| ダフネ | アン・ランドール |  |
| その他 |  | 小林恭治  富山敬 寺島幹夫 矢田耕司 増岡弘 徳丸完 石森達幸 村松康雄 上田敏也 嶋俊介 峰恵研 藤城裕士 吉田理保子 太田淑子 麻上洋子  細井重之 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 |  | 山田悦司 |
| 翻訳 |  | 山田実 |
| 調整 |  | 山田太平 |
| 解説 |  | 高島忠夫 |
| 制作 |  | 千代田プロダクション |
| 初回放送 |  | 1978年1月6日 『ゴールデン洋画劇場』 |
ユル・ブリンナーは『荒野の七人』のクリスを彷彿させる出で立ちで登場している。また、同作にてクリスが披露したファニングショットについてマーティンとブレインが軽く会話するなどの場面もある。
製作 > 企画

クライトンは、（1972年のテレビ映画『パシュート』を経て）SFで長編監督デビューすることを望まなかったが、「スタジオに監督させてもらうためにはそれしかなかった。人々は私が適任だと思っているのだろう」と語っている。
クライトンのエージェントがプロデューサーのポール・N・ラザルス3世を紹介し、彼らは友人となり、一緒に映画を作ることにした。脚本は1972年8月に書かれた。ラザルスはクライトンに、なぜこの物語を出版しなかったのかと尋ねたところ、クライトンは、この物語は映像向きであり、本としてはうまくいかないと感じたと語った。
この脚本は、主要なスタジオに持ち込まれたが、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー社（当時、製作責任者ダン・メルニックと社長ジェームズ・T・オーブリー）は、この企画を断っている。クライトンはこう言った。
近年、ロバート・アルトマン、ブレイク・エドワーズ、スタンリー・キューブリック、フレッド・ジンネマン、サム・ペキンパーなど、さまざまな映画監督がMGMでの待遇に苦言を呈しています。理不尽なプレッシャー、勝手な脚本の変更、不十分なポストプロダクション、最終作品の無造作なカット直しなど、あまりにも多くのエピソードがあったのです。メトロで映画を撮るという選択肢はなかったが、私たちには選択肢がなかった。ダン・メルニックは......私たちが通常のMGMのような扱いを受けることはないと保証してくれた。大部分は、彼がその約束を果たしてくれたのだ。
クライトンは、プリプロダクションが大変だったと語っている。MGMは撮影初日まで脚本の変更を要求し、主役との契約は撮影開始の48時間前までなかった。また、クライトンがキャスティングに関わることはできず、MGMは当初100万ドル以下で映画を作るつもりだったが、後に25万ドル増額したとクライトンは語っている。予算のうち25万ドルはキャストに、40万ドルはスタッフに、残りはその他全て（セット代7万5000ドル含む）に支払われたとクライトンは語っている。
製作 > 主要撮影

この映画は30日間で撮影された。時間を節約するために、クライトンは必要なものだけを撮影し、最小限のテイクで済まそうとした。ウエストワールドはモハベ砂漠、ハロルド・ロイド邸の庭園、いくつかのMGMのサウンドステージやバックロットなどいくつかの場所で撮影されたが、バックロットが不動産開発業者に売却され取り壊される前にそこで撮影された最後の映画の1つとなった。
リチャード・ベンジャミン氏は後に、この映画を作るのが好きだったと語っている。
おそらく、私が西部劇、それもSF西部劇にハマるには、それしかなかったのでしょう......。だから、12歳の頃のようなことができるんです。そもそも映画館に行く理由って何だろう？6連射銃を撃って、馬に乗って、ガンマンに追いかけられて......。最高です！
ガンスリンガーの外見は、『荒野の七人』でブリンナーが演じたクリス・アダムスが元になっている。2人のキャラクターの衣装はほぼ同じである。ラザルスによると、ユル・ブリンナーはお金が必要だったため、わずか7万5000ドル（現代のドルで35万4000ドル）でこの役を演じることに同意したという。
クライトンは後に、「この映画の状況のほとんどは決まりきったもので、何百本もの古い映画の中から出てきた事件である」ので、シーンは「決まりきったものとして撮影されるべきだった。このため、レンズの選択と演出において、ありきたりな処理をすることになった。」と述べている。映画のオリジナルの脚本では、最後にマーティンとガンスリンガーの戦いで最高潮に達し、ガンスリンガーが拷問台によって引き裂かれるというエンディングだった。クライトンは「複雑な機械が単純な機械によって破壊されるというアイデアが好きだった」と語ったが、実際にやってみると「大げさで愚かなものに思えた」ので、このアイデアは捨てられた。 また、彼は映画の冒頭に砂漠を走行するホバークラフトのショットを入れたかったが、限られた予算内で望む効果を得られなかったのでこれもやめられた。
エンフィダ＝ハンマメット国際空港

エンフィダ＝ハンマメット国際空港（エンフィダ＝ハンマメットこくさいくうこう、Enfidha-Hammamet International Airport、アンフィダ＝アマメ国際空港などとも）は、チュニジアのハンマメットから約40km南西にあるエンフィダ（英語版）にある国際空港。2011年1月15日までの空港の名称はチュニジア元大統領のザイン・アル＝アービディーン・ベン・アリーからとったものだったが、ジャスミン革命によって彼が国外へ逃亡した後、空港から彼の名前と写真は排除された。チュニジアの観光地へ訪れるヨーロッパからの旅客の扱いが多い。
空港の建設工事は2007年に始まり、2009年12月に開港した。空港への初飛行は2009年12月4日のことだった。建設費は4.36億ユーロ[要出典]。
歴史

2004年に空港建設計画をトルコのTAVエアポーツ・ホールディングに打診し、2007年7月から空港建設が始まった。空港の運用は2009年11月に始まり、商業初飛行は2012年12月4日に行われた。
就航路線

| 航空会社 | 就航地 |
| --- | --- |
 アークフライ :  アムステルダム 
 ブルーパノラマ航空 :  季節運航: ボローニャ 
 エンターエア（英語版） :  チャーター::  グダニスク, クラクフ, カトヴィツェ, Poznan（英語版）, Rzeszow（英語版）, ワルシャワ, Wroclaw（英語版） 
 ゲルマニア :  季節運航: ブレーメン 
 コレンドン・ダッチ航空 :  アムステルダム 
 Jet2.com :  イースト・ミッドランズ (2015/5/27就航), グラスゴー/国際 (2015/5/24就航) , リーズ/ブラッドフォード (2015/5/27就航), マンチェスター (2015/5/24就航), ニューカッスル (2015/5/27就航) 
 ジェットエアフライ :  ブリュッセル, シャルルロワ, リエージュ  季節運航: Ostend-Bruges（英語版） 
 ルクスエア :  ルクセンブルク 
 ノーベルエア（英語版） :  チャーター: アムステルダム, ベオグラード, ベルリン/テーゲル, ビルン, ブリュッセル, ブィドゴシュチュ, ジェルバ, ドレスデン, デュッセルドルフ, Erfurt（英語版）, フランクフルト, グダニスク, ハンブルク, ハノーファー, ヘルシンキ, Humberside（英語版）, カトヴィツェ, キエフ/ボルィースピリ, Košice（英語版）, ライプツィヒ/ハレ, リュブリャナ, Lodź（英語版）, ロンドン/ガトウィック, ロンドン/スタンステッド, マンチェスター, モスクワ/ドモジェドヴォ, ミュンヘン, ナント, ニュルンベルク, Poznań（英語版）, プラハ, ザルツブルク, サンクトペテルブルク, ストックホルム/アーランダ, シュトゥットガルト, Szczecin（英語版）, テヘラン/エマーム・ホメイニー, ウィーン, ワルシャワ, Wroclow（英語版）, ザグレブ, チューリッヒ 
 プリメーラ・エア（英語版） :  ビルン 
 スカンジナビア航空 :  チャーター: ビルン, コペンハーゲン/カストルップ, イェーテボリ・ランドヴェッテル, オスロ/ガーデモエン, ストックホルム/アーランダ 
 サンエクスプレス・ドイチェラント（英語版） :  季節運航: ミュンヘン 
 スファックス航空（英語版） :  グラスゴー/国際, ロンドン/ガトウィック, ニューカッスル 
 トーマス・クック航空 :  ベルファスト/国際, バーミンガム, ブリストル, カーディフ, イースト・ミッドランズ, グラスゴー/国際, ロンドン/ガトウィック, ロンドン/スタンステッド, マンチェスター, ニューカッスル  季節運航: アバディーン, ノリッジ 
 トーマス・クック航空ベルギー（英語版） :  ブリュッセル, リエージュ, Ostend/Bruges（英語版） 
 TUIエアウェイズ : 季節運航:  バーミンガム, Bournemouth（英語版）, ブリストル, Doncaster/Sheffield（英語版）, イースト・ミッドランズ, エディンバラ, エクセター, グラスゴー/国際, リーズ/ブラッドフォード, ロンドン/ガトウィック, ロンドン/ルートン, ロンドン/スタンステッド, マンチェスター, ニューカッスル 
 トランサヴィア :  アムステルダム 
トラベルサービス航空 :  Brno（英語版）, Ostrava（英語版）, プラハ 
 チュニスエア :  ベオグラード, ベルリン/シェーネフェルト, ブリュッセル (2014/10/28就航),  ブダペスト, ブィドゴシュチュ, ドレスデン, デュッセルドルフ, フランクフルト, ハンブルク, ハノーファー, カトヴィツェ, ライプツィヒ/ハレ, リュブリャナ, マンチェスター, モスクワ/ドモジェドヴォ, ミュンヘン, ポルト, Rostov-on-Don（英語版）, トリノ, シュトゥットガルト, チューリッヒ  季節運航: サンクトペテルブルク, Zweibrücken（英語版） 
 ホワイト・エアウェイズ :  季節運航: ブィドゴシュチュ 
 XL航空 (フランス) :  リール, パリ/シャルル・ド・ゴール
エマヌエル・カランダー

エマヌエル・カランダー（Emmanuel Callender、1984年5月10日 ‐ ）は、トリニダード・トバゴ・アロウカ（英語版）出身の陸上競技選手。専門は短距離走。4×100mリレーではトリニダード・トバゴ代表チームの3走として活躍し、2008年北京オリンピックで金メダル、2012年ロンドンオリンピック、2009年ベルリン世界選手権で銀メダル獲得に貢献した。
経歴

オリンピックデビューとなった2008年8月の北京オリンピックには男子4×100mリレーの決勝だけ出場すると、予選を走ったアーロン・アームストロング（英語版）に代わり3走を務め、38秒06で銀メダル獲得に貢献した。その後、金メダルを獲得したジャマイカ代表リレーメンバー（ネスタ・カーター）のドーピング検体再検査で禁止薬物の陽性反応が出たため、国際オリンピック委員会は2017年1月25日にジャマイカチームを失格処分にし、トリニダード・トバゴの順位は1位に繰り上がっての金メダル獲得となった。
2009年8月のベルリン世界選手権では世界大会個人種目に初出場を果たしたが、男子100mは2次予選、男子200mは準決勝で敗退した。男子4×100mリレーには決勝だけ出場すると、予選を走ったキーストン・ブレドマンに代わり3走を務め、37秒62のトリニダード・トバゴ新記録で銀メダル獲得に貢献した。
2大会連続のオリンピック出場となった2012年8月のロンドンオリンピックには男子4×100mリレーだけ出場すると、予選と決勝で3走を務め、38秒12で銅メダル獲得に貢献した。その後、銀メダルを獲得したアメリカ代表リレーメンバー（タイソン・ゲイ）のドーピング処分により、大会から3年経った2015年に順位が繰り上がり銀メダルを獲得した。
自己ベスト

記録欄の（　）内の数字は風速（m/s）で、+は追い風、-は向かい風を意味する。
| 種目> 屋外 | 記録> 屋外 | 年月日> 屋外 | 場所> 屋外 | 備考> 屋外 |
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| 100m | 10秒05 (+0.4) | 2009年8月28日 |  チューリッヒ |  |
| 200m | 20秒40 (+0.3) | 2009年5月24日 |  ベレン |  |
室内
| 60m | 6秒65 | 2017年1月20日 2017年1月21日 |  アルバカーキ |  |