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アゴメラチン
薬理

本剤はミルタザピンやSNRIのようなデュアルアクション（2つ以上の作用機序にて初めて効果を発現する）によって効果を発現する。
アゴメラチンはメラトニンMT1,2アゴニストであり、セロトニン5-HT2B,2Cアンタゴニストである。

セロトニン5-HT2アンタゴニストは、青斑核と腹側被蓋野にそれぞれ介在する抑制性ニューロンを抑制し、前頭前皮質へと投射されるドパミンとノルアドレナリン神経系を脱抑制する。
MT1,2アゴニストは睡眠の改善を計ることができるとされる。

また、MTアゴニストはサイトカインの調節や活性酵素の中和などを介して、うつ病の精神免疫障害仮説によりうつ病を改善させる可能性が臨床試験により検証されている。

しかし、5-HT2Aアンタゴニストと同じで、MTアゴニスト単体では抗うつ作用が十分ではなかったが、2つを統合させたアゴメラチンは優れた抗うつ作用を有していることから、相乗して抗うつ作用を発現しているとされる。
メラトニンの構造式。
このインドール環を置換したものがアゴメラチンである。
オフリド大主教区

オフリド大主教区（オフリドだいしゅきょうく、ブルガリア語: Охридска архиепископия / Ohridska arhieliskoliya、マケドニア語: Охридска архиепископија / Ohridska archieliskolija）には、次のようなものがある:
正統オフリド大主教区（マケドニア語: Православна Охридска Архиепископиjа） - 2002年に発足した、セルビア正教会ペーチ総主教庁系の自治教会。
オフリド大主教区 (ブルガリア)（ブルガリア語: Охридска архиепископия） - 1019年にブルガリア正教会を格下げして発足したコンスタンディヌーポリ総主教庁の教区。ブルガリアのエクザルフ教区としてブルガリア正教会が自治権を回復する1767年まで存続した。
インドネシアの音楽

インドネシアの音楽（インドネシアのおんがく）では、今日のインドネシア国内で演奏されている音楽を一括して取り扱う。国内各地にそれぞれ固有の伝統的な音楽もあれば、ラジオ・テレビの普及によって全国的に流通しているような大衆音楽もある。ここでは大まかに「伝統音楽」と「大衆音楽」に大別して、インドネシアの代表的な音楽を紹介する。
伝統音楽 > 背景

そもそも、インドネシアはオランダによる植民地支配を受けた結果、人為的に区切られた国境線を強いられて成立したという歴史的経緯があり（「オランダ領東インド」を参照）、今日、島嶼国家として存立しているインドネシアにおいては、それぞれの島ごとに、そして同じ島内でも地域ごとに、固有の音楽の伝統がある。そのため「インドネシアの伝統音楽」と一口にいっても、その全体像が一様ではない。
しかし、その一方で、今日では隣国となったマレーシアやフィリピンなどの周辺諸国とは、海上交易や文化交流において歴史的に深いつながりがあるため、文化、そして音楽の面で、それら周辺諸国のものとの類縁性が往々にしてみられる。たとえば、ジャワ島の有名なワヤン・クリ（影絵芝居）はマレーシアにも存在しており、またフィリピンの南部、スールー諸島のゴング合奏は、ジャワ島・バリ島のガムランとのつながりをうかがわせるものである。
そうした「外に開かれた」文化環境のもとで、各地の伝統音楽もまた、外からのさまざまな影響を受けてきた。たとえば、スマトラ島北端のアチェはイスラームの影響を強く受けた地方だが、そこでは中東風のマカームの影響を受けた音楽を聴くことができる。
21世紀に入った今では事情が違うものの、20世紀のインドネシアはやはり貧しくSPやLP、CDといった存在は容易にバリやジャワ人は買えなかった。そこで大変威力を発揮したのがカセットテープである。多くの音楽がカセットテープに収められ、人々はラジカセで音楽を楽しんだのである。今でもカセットテープに収録された伝統音楽の在庫は豊富にある。
伝統音楽 > 楽器

インドネシアの伝統的な音楽において、その特徴の1つを挙げるとすれば、銅鑼や鉄琴といった楽器類を使用することであろう。なかでも青銅製の楽器は、音、色、形のどれをとっても最高級のものとされ、田村史の指摘によれば、中部ジャワのすぐれた鍛金技術によって製造された青銅製のゴングはジャワ島外にも輸出され、その交易圏における器楽演奏に一種の共通性を生んだと考えられる。
楽器あるいは音具の名前である「ゴング (gong) 」は、英語でも同じように表記されるが、その語源は当時の交易用語として共通語化していたマレー語であるとの指摘もある。後述するガムランをはじめとする伝統音楽や、王宮の伝統儀礼などにおいて欠かすことのできない楽器となっている。
伝統音楽 > ガムラン(GAMELAN)

詳細は「ガムラン」を参照
ガムランとは、青銅製の大小の銅鑼、鉄琴などのアンサンブルである。インドネシア国内ではジャワ島・バリ島のものが特に有名であるが、類似のアンサンブルは東南アジア全域に分布している。
インドネシアの伝統音楽としてのガムラン音楽は、国内における観光資源としての価値も高く、また著名なガムラン楽団が海外で公演を行なうなど、海外での知名度も非常に高い。
インドネシアのガムラン音楽、およびゴング演奏は、以下に列挙するように、まず地域ごとに大きく分けられ、それぞれの地域でさらに複数の様式がある。
西ジャワのガムラン -- ジャワ島西部をスンダ地方と呼ぶことから、スンダ・ガムランと称されている。以下の2つの様式がある。
ガムラン・ドゥグン
ガムラン・スレンドロ
中部ジャワのガムラン -- 一般的にはジャワ・ガムランの代名詞となっている。中部ジャワにはかつて2つの王都、スラカルタ（旧名ソロ）とジョグジャカルタがあり、さらに、あわせて4つの王家があった。この4王家がそれぞれ競いあいながら独自の文化を発達させた。
スラカルタ（ソロ）様式 -- パク・ブウォノ家とマンクヌガラン家
ジョグジャカルタ様式 -- ハマンク・ブウォノ家とパク・アラマン家
東部ジャワのガムラン -- 中部ジャワのガムランに含まれることもある。
バリ島のガムラン -- 「ジャワ・ガムラン」と並び、世界的にもよく知られている。多くの観光客を集めるバリ島では、以下のような演奏がおこなわれている。
グンデル・ワヤン
ゴン・グデ
ガムラン・ガンブー -- 単に「ガンブー」ともいわれる。
スマル・プグリンガン
ゴン・クビャール -- バリ島の観光施設で演奏されているのは、ほとんどこのタイプである。
大衆音楽 > クロンチョン(KRONCONG)

詳細は「クロンチョン」を参照
クロンチョンは、16世紀頃のポルトガル人の来航時にまでその起源がさかのぼると考えられている大衆音楽である。代表曲である「ブンガワン・ソロ (Bengawan Solo)」は日本でも有名である。
大衆音楽 > ダンドゥット(DANGDUT)

詳細は「ダンドゥット」を参照
歌手のロマ・イラマがスタイルを確立し、1970年代初頭から、おもに都市部の若者を中心にして人気を博すようになった大衆音楽である。マレーシアのムラユー音楽や、インド、アラブの音楽、ビートルズを始めとするロックンロールなどの影響を吸収し、演奏にはクンダン、竹笛、スリン、タブラなどの伝統楽器とともにエレキ楽器が導入され、強烈なビートを生んでいる。ダンス音楽として若者たちに愛好され、初期においては反体制的な音楽と見られていたが、徐々に市民権を得てポップミュージックの代表的なスタイルとみなされるようになった。ダンドゥットがハウスミュージックと融合した、テンポが非常に速いダンスミュージックはファンコットと呼ばれる。
大衆音楽 > 地方語ポップス

クロンチョン、ダンドゥットがおもにインドネシア語で歌われるのに対して、各地方の言語で歌われる歌謡曲がある。ジャワ語で歌われる「ポップ・ジャワ」、スンダ語で歌われる「ポップ・スンダ」、ミナン語で歌われる「ポップ・ミナン」など枚挙に暇がないほどである。リスナーの範囲が限定されるだけに流通も限られるが、各地方の音楽シーンでは無視できない存在である。
西洋芸術音楽

留学歴のあるパウル・グタマ・スギジョ(ポール・グタマ・スギヨとドイツ語読みで日本に紹介)、スラマット・シュークル、コンラート・デル・ロザリオは日本でもなじみが深いが、もっと世代がくだったマチウス・シャン-ブーネ(Matius Shan-Boone)、ヌルサリム・ヤディ・アヌゲラー(Nursalim Yadi Anugerah)など最先端のヨーロッパでも通用する人材が近年増加中である。
関連文献

宮崎恒二・山下晋司・伊藤眞（編）『暮らしがわかるアジア読本 インドネシア』、河出書房新社、1993年
松本亮『ワヤンを楽しむ』、めこん、1994年
風間純子『ジャワの音風景』（めこん選書3）、めこん、1994年
INJカルチャーセンター『インドネシア すみずみ見聞録』、トラベルジャーナル、1995年
田中勝則『インドネシア音楽の旅』、北沢図書出版、1996年
倉金章介

1953年
倉金 章介（くらかね しょうすけ、本名：倉金 虎雄〈くらかね とらお〉、1914年2月13日 - 1973年8月25日）は、日本の漫画家、出版美術家連盟会員。『あんみつ姫』の作者として知られる。
倉金 とらを、倉金 良行（くらかね よしゆき）の筆名で活動していたこともある。
経歴

1914年（大正3年）2月13日、山梨県甲府市で料理屋の四男として生まれる。
甲府市立甲府商業学校（現在の甲府市立甲府商業高等学校）に在学中から、『少年倶楽部』や『少女倶楽部』などの雑誌に作品を投稿。
卒業後、料理屋の仕事を継ぐのがどうしても嫌だった倉金は、家族に告げずに、雑誌に掲載された作品や写真、履歴書を同封した弟子志望の手紙を尊敬する田河水泡に送る。上京するように書かれた返事をもらい、母たちの許しを得た倉金は、1932年（昭和7年）に姉に連れられて上京。田河に素質を認められて内弟子となる。
1934年（昭和9年）に独立。1935年（昭和10年）、倉金良行の名で『少女倶楽部』10月号にて『どりちゃんバンザイ』の連載でデビューする。
1941年（昭和16年）10月に応召。自ら志願し、従軍記者として仏印のサイゴン（現在のホーチミン市）へ出発。日本陸軍の占領下に置かれたシンガポールで、現地民宣撫のための新聞編集の仕事を行う。
1946年（昭和21年）5月に復員。その後、絵本の挿絵から仕事を再開する。1948年（昭和23年）に結婚。1949年（昭和24年）2月に長男が誕生。同じ年、光文社の月刊雑誌『少女』5月号から『あんみつ姫』の連載を開始。大ヒットし、一躍人気作家となる。また、9月号からは、筆名を章介と改める。
1953年（昭和28年）凡人社（現在のマガジンハウス）の月刊雑誌『平凡』で『てんてん娘』の連載を開始。同じ年に第二回小学館児童文化賞（絵画奨励賞）を受賞。『あんみつ姫』や『てんてん娘』の連載後も一貫して「少女時代ギャグ」漫画を発表し続けた。
1973年（昭和48年）8月25日、心臓発作により死去。59歳没。
人物

5、6歳の頃は、外で遊ぶのが嫌いで、家の中にばかりいた。
小学校では、一年生の時に学芸会で自由画を描かされたり、授業中にはノートに絵ばかり描いていた。
漫画の投稿をしていた学生時代、よく勉強したため、たちまち近眼になってしまった。
学生の頃に野球が大好きになり、野球部の遠征には弁当を持って必ず応援に出かけていた。ただし、野球は見るだけであり、体操も苦手だった。逆上がりがどうしてもできず、放課後も猛練習をした。
田河水泡の内弟子時代には、家の掃除、雑巾がけ、買物、食器洗いなどの家事を受け持っていたが、田河の妻である高見澤潤子よりもそれらが上手かった。独立後もたびたび田河夫妻の家へ行き、戦後も交際を続けていた。
同時期に田河に入門した杉浦茂は、顔を合わせるたびに「杉浦さん、やりましょう、やりましょう！」と言ってくる倉金の熱意に押されっぱなしだったと語っている。また、二年後に同門になった長谷川町子とは、いつも漫画についての議論や批評をし合い、「ぼくたち（杉浦も含む）で新しい漫画を創りましょう」、「楽しい漫画を描きましょうね」と言っていたという。
杉浦によると、酒を全く呑まなかった。仲が良かった漫画家の石田英助によると、酒が飲めず甘党であり、旅行で宿のごはんを食べていても名物料理を食べさせる店に行きたがる「胃がいい人」で、実家が料理屋であったことから料理に詳しかった。
戦前の独身時代、華やかな雰囲気が好きで、仕事の余暇には映画、歌舞伎、新派、新国劇から宝塚まで毎日かけまわっていた。なかでも宝塚少女歌劇が大好きで、日比谷宝塚劇場の東京公演の際には、一人で同じ出し物を二度も見に行くような宝塚ファンだった。豪華な衣装を次々に取り替え出てくるさまは、後に描かれる『あんみつ姫』にも影響を与えた。
甲府商業の同級生で漫画家志望の小沢よね吉が上京してきた際、住む部屋を探し、出版社に小沢を紹介した。また、1941年の8月、小沢が事故死した際には、事故の後始末から火葬場の手配、家族や友人への連絡を倉金が全て一人で行った。
クリスチャンである長谷川町子の姉（毬子）と大恋愛をしたが、倉金が仏教徒であったため失恋し、その後外地に従軍記者として出ていったという話が、杉浦茂から弟子の斉藤あきらに伝えられている。
子供好きな性格だった。内弟子時代、高見澤家の親戚が地方から子供を連れて泊りに来たことがあり、子供が泣き出したりすると、あやしたり、おんぶをして外へ出かけるなどして面倒を見た。また、シンガポールで陸軍の宣伝班員として活動していた頃には、路上で遊んでいる現地の子供の天真爛漫なさまを見て喜んでいたが、言語の違いからコミュニケーションを取ることができず、この問題を解決したかった倉金は、日本語を普及させるべく、『日本語図説』の執筆に力を注いだ。
復員後の1946年6月、神田の車道を杉浦と歩いていた時、話に夢中で米軍のジープが猛スピードで向かって来ることに気づかない杉浦を、もの凄い力で歩道へ引き入れ、命を救ったことがある。
倉金は、『あんみつ姫』の連載開始について、「敗戦後の、みじめなギスギスした、ざらざらした昨日今日がたまらなくいやで、そんな生活しか知らない子ども達に、日本にはこんな良い時代もあったんだぞと叫びたいような気持ちで『あんみつ姫』を画きはじめました。」と述べている。また、「夢、甘さ、家庭的な品のよさ、この三拍子そろった家庭マンガが切実に描きたかった」とも語っている。『少女』で編集を担当した岡田光が連載開始前に倉金を訪ねた際には、復員からかなり経っていたが、倉金は兵隊服にズック靴という服装だったという。
『あんみつ姫』の連載中、幼い読者から、新年号から12月号までにあんみつ姫が着ていた着物の模様が克明に描かれたクレヨン画のはがきをもらい、心くじけるたびにこのはがきから激励を与えられたという。また、「きれいな御殿に住み、きれいな着物をきて、あんみつさんがにくらしい」と書かれた嫉妬の手紙や、宛名に「東京都世田谷区あんみつ姫さま」と書かれた手紙をもらったことを後年まで記憶していた。倉金夫人の話では、光文社の編集部員から「クラスでも勉強のよくできる男の子は『あんみつ姫』のファンだ」という話を聞き、大変喜んでいたという。『あんみつ姫』のヒットで多忙を極めた倉金は、深夜に庭を歩き回って徹夜で構想を練り、白い壁を見れば原稿を連想して動悸がするほどだった。家族には、「漫画家は、作詞も作曲も両方するから大変なんだ」と語っていた。
『少女』の編集長だった黒崎勇によると、倉金は神経性の心臓病で、書き直しを求められると、それが出て休載したという。
まだあまり有名でなかった頃の渥美清が好きだった倉金は、1958年からラジオ東京テレビで放送されていた連続テレビドラマ『あんみつ姫』の「奴・せんべい」役を、ディレクターに頼み込んで渥美に演じさせている（渥美の出演は1960年）。
作品

代表作としては、『どりちゃんバンザイ』、『おさる太閤記』、『おさる三銃士』、『あんみつ姫』、『豆姫さま』、『てんてん娘』がある。このうち『あんみつ姫』と『てんてん娘』は、数度にわたり映画化やテレビドラマ化がされた。ここでは、主に雑誌連載作品と描き下ろし単行本作品を取りあげる。
どりちゃんバンザイ（1935年 - 1939年、少女倶楽部、大日本雄弁会講談社）※同年に倉金が手がけた「どりこの」の広告漫画『どり子ちゃんのピクニック』のキャラクターを用いた連載デビュー作。
アキレカヘルの助1 ふるさとの巻（1936年、主婦之友社）
アキレカヘルの助2 珍道中の巻（1936年、主婦之友社）
アキレカヘルの助3 大手柄の巻（1936年、主婦之友社）
ゴロリゴロベエ（1937年、主婦之友社）※「1」と「2」の二冊が発行された。
オサルサル吉太閤記（1937年、新少年、博文堂）
ムカシバナシ（1940年、小学館）
昭南日報叢書 日本語図説（1942年、昭南日報社）※シンガポールで発行された中国語新聞『昭南日報』に連載された絵と字の日本語絵解き。
野球まんが 森のホームラン王（1947年、東京書房）
みみずく太郎（1947年、明々社）文:巖谷小波
みみずく太郎 ふしぎなたま（1947年、明々社）文:巌谷小波
まんが 白雪姫（1947年、ひばり書房）
オ伽ノ国メグリ（1947年、新文化社）
チーちゃん.ミーちゃん ふしぎな国めぐり（1947年、小学二年生、小学館）
おもしろブック ふくろうのそめものやさん（1947年、集英社）※短編集。
ふしぎなつぼ（1948年、集英社）
まんが ピノチオの新冒険（1948年、新生閣）
おさる太閤記（1948年、東京漫画出版社）
おさる太閤記 獅子奮迅の巻（1948年、東京漫画出版社）
良い子クラブ（1948年、良い子の友、小学館）
かくれみの（1948年、探偵少年、Gメン社 - ロマンス社）
どりちゃん豆探偵（1949年、世界社）
かくれみの どろん消太郎（1949、東京漫画出版社）（1955年、三年ブック、学習研究社）
おさる三銃士（1949年 - 1950年、銀の鈴、広島図書）（1951年 - 1952年、少年クラブ、大日本雄弁会講談社）（1954年 - 1956年、幼年クラブ、大日本雄弁会講談社）
あんみつ姫（1949年 - 1955年、少女、光文社） （1956年 - 1957年、りぼん、集英社）
ベンチくん（1950年 - 1952年、少年、光文社）
ブウ･ワン･ニャン物語（1950年 - 1951年、銀の鈴、広島図書）
向う一軒両隣り（1950年、面白倶楽部、光文社）
白雪姫（1950年、少女サロン、偕成社）
ピカドン娘（1950年 - 1952年、少女サロン、偕成社）（1953年、中村書店）
立志漫画 お猿太閤記（1951年 - 1954年、おもしろブック、集英社）
ゲラ.シク.プン三人組（トリオ）（1951年 - 1952年、少女クラブ、大日本雄弁会講談社）
びっくりのくに（1952年、大日本雄弁会講談社）絵:石田英助
水戸黄門の孫 豆姫さま（1952年 - 1958年、主婦の友、主婦の友社）（1959年 - 1960年、中学時代二年生、旺文社）※月曜ドラマランド『豆姫さま漫遊紀』（1984年）の原作。
あんこちゃん（1953年、こども家の光、家の光協会）
漫画放浪記 てんてん娘（1953年 - 1959年、平凡、凡人社 - 平凡出版）※テレビドラマ、映画の『てんてん娘』の原作。
まんが絵物語 もん子姫諸国漫遊記（1953年、少女ブック、集英社）文:宮崎博史
えばなし きのこのぽっくりくん（1954年、一年ブック - 二年ブック、学習研究社）文:小中大助
きゅうどん夢道中（1954年、少女クラブ、大日本雄弁会講談社）文:宮崎博史
三人姫（1954年、少女クラブ付録、大日本雄弁会講談社）
テキサスヒットの助（1954年、少年、光文社）
ゲラ.シク.プン物語（1954年、少女、光文社）
忍術小僧（1955年、少年、光文社）
まんがえばなし ぽんぽこ花合戦（1955年、少女ブック、集英社）文:宮崎博史
ピノキオ姫（1955年、少女クラブ、大日本雄弁会講談社）
かしまし娘（1955年、キング、大日本雄弁会講談社）
ぼくは若さま（1956年、ぼくら、大日本雄弁会講談社）
ちゃこちゃん（1956年 - 1957年、たのしい一年生、大日本雄弁会講談社）
しゅうちゃん（1956年 - 1959年、幼稚園くらぶ - たのしい幼稚園、大日本雄弁会講談社）※登場人物は倉金の家族がモデル。
しょうごちゃん（1956年、一年のくに、学習研究社）
サンドイッチきょうだい（1957年、たのしい三年生、大日本雄弁会講談社）
とらちゃん（1957年、幼年ブック、集英社）
てんてんちゃん（1957年 - 1959年、たのしい三年生- たのしい四年生、大日本雄弁会講談社）
まんじゅうくん しお豆くん（1957年 - 1959年、小学四年生、小学館）
あんみつ姫もお年頃（1958年 - 1962年、明星、集英社）※連続テレビドラマ『あんみつ姫』の原作
あんみつひめ（1958年、たのしい二年生、講談社）（1959年 - 1960年、幼稚園、小学館）
たぬきごてん ぽんぽこひめ（1958年 - 1959年、小学二年生、小学館）
電化娘（1958年、くらしの泉、松下電器産業）
彦左エ門の孫 ダイナマイト娘（1959年 - 1961年、主婦と生活、主婦と生活社）
おピンクトリオ（1960年 - 1961年、平凡、平凡出版）
極楽御殿（1961年 - 1963年、中学時代一年生 - 中学時代二年生、旺文社）
紅やのお嬢（1962年、明星、集英社）
がっちりゆこう 極楽三人組（トリオ）（1963年 - 1964年、中学時代二年生、旺文社）
あんみつひめ（1963年、こばと幼稚園、集英社）※これ以前の『あんみつ姫』とはデザインが異なっている。
チャコの腰元日記（1964年 - 1965年、中一時代、旺文社）
豆姫さま（1964年、少女フレンド、講談社）※『水戸黄門の孫 豆姫さま』とはデザインが異なっている。
児井英生

| こい えいせい 児井 英生 |
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 キネマ旬報社『キネマ旬報』第117号（1955）より
本名:  兒井 英男 こい ひでお
別名義:  高樹 彦九郎 たかぎ ひこくろう
生年月日:   (1908-08-21) 1908年8月21日
没年月日:   (1992-03-10) 1992年3月10日（83歳没）
出生地:   日本 兵庫県神戸市
死没地:   日本 東京都渋谷区恵比寿
国籍:   日本
職業:  映画プロデューサー、映画監督、脚本家、作詞家、実業家
ジャンル:  映画
活動期間:  1932年 - 1992年
備考
 勲四等瑞宝章
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児井 英生（こい えいせい、1908年8月21日 - 1992年3月10日）は、日本の映画プロデューサー、映画監督、脚本家、作詞家、実業家である。日活の契約プロデューサーだった時代に石原裕次郎を売り出し、小林旭をスターにした人物として知られる。本名は兒井 英男（こい ひでお）、大都映画でのペンネームは高樹 彦九郎（たかぎ ひこくろう）である。児井プロダクション代表。
来歴

1908年（明治41年）8月21日、兵庫県神戸市に鉄道院の高級官吏(神戸運輸事務所長)だった児井英松と公卿の娘だった母の長男として出生。姉が2人の末っ子だった。
父の転職により、東京の渋谷に移住し、旧制中学校の私立芝中学校を経て、早稲田大学法学部に入学するが、2年次に政経学部に、3年次に文学部に転部し卒業後、衣笠貞之助に誘われ1931年に松竹キネマ京都撮影所監督部に入社した。1932年（昭和7年）、師事していた犬塚稔監督に付いて日本活動写真（日活）に移籍し、池田富保の下で「佐渡情話」「清水次郎長」の補佐をする。「清水次郎長」は前身座初の映画出演であり、撮影が終わってから河原崎長十郎や中村翫右衛門、山岸しづ江にセリフの発声やしぐさを手取り足取り教えたという。1935年（昭和10年）、監督に昇進、黒川弥太郎主演のトーキーの剣戟映画『敵討三都錦絵』で監督としてデビューした。三作目の『大久保彦左衛門(第二編)では音楽を全てジャズにする。1936年（昭和11年）、西宮市の甲陽撮影所に設立された甲陽映画に参加、羅門光三郎主演のサウンド版の剣戟映画『あばれ長脇差』を監督するが、1937年（昭和12年）、京都のマキノトーキー製作所の解散後、跡地に残党の今井理輔が設立した今井映画製作所に入社、海江田譲二主演の『青葉城異変』や『吉良の仁吉』等を監督する。1938年（昭和13年）には同社は解散し、配給提携をしていた東宝映画の東宝映画京都撮影所に入社した。同年、再び海江田主演の『戦国一番侍』を監督するが、これは東宝京都撮影所最後の作品となり、児井にとっても最後の監督作品となった。同撮影所で脚本を提供するほか、東京の大都映画での作品に「高樹彦九郎」名義で脚本を提供した。
このころ、「児井英男」名義で作詞家としての活動も行った。白木義信作曲、児玉好雄歌唱の『清水次郎長』（1935年）等である。児井はJASRAC全信託作家である。
早くからプロデューサーを志向していた児井は1939年1月、東宝本社企画部へ転入社、東宝シナリオ研究所の所長となる。1942年（昭和17年）、千葉泰樹監督、入江たか子・月形龍之介主演の『白い壁画』でプロデューサーとしてデビューした。
第二次世界大戦による物資窮乏で映画製作が困難になり、同年に社団法人映画配給社の南方局へ入社。東南アジアへ宣撫工作を行う香港支社総務部長後に支社長として1945年まで香港へ赴任し、大本営の報道班員も務めた。
第二次世界大戦終結後に帰国。映画配給社南方局で軍に協力したとしてGHQから1948年まで公職追放され、東宝の森岩雄から演劇宣伝部長の仕事を世話してもらう。公職追放解除の内示があり、1948年2月末で東宝を退社。1947年（昭和22年）3月25日に設立された新東宝映画（のちの新東宝）と契約して1948年に映画プロデューサーとして復帰した。同社で最初にプロデュースした映画は市川崑監督の『三百六十五夜』東京篇・大阪篇の2作で、1950年（昭和25年）には、松竹から小津安二郎を迎え、『宗方姉妹』を製作した。小津から改名のアドヴァイスを受け、本作をもって「児井英生」と改名した。同年、株式会社児井プロダクションを設立する。
翌1951年（昭和26年）には、東宝で渡辺邦男監督の『伊豆物語』、成瀬巳喜男監督の『舞姫』、溝口健二監督の『武蔵野夫人』を製作した。1952年（昭和27年）、新東宝と児井プロダクションとの提携作品、溝口健二監督の『西鶴一代女』を製作、国内の興行はふるわず、児井が制作した150余本の映画の中で唯一の赤字作品となったが、作品は評価され、同年のヴェネツィア国際映画祭で国際賞を受賞した。
3年間のブランクを経て、新東宝での最後の作品、松本常保製作、冬島泰三監督、高田浩吉主演の剣戟映画『紋三郎の秀』を企画して復活。
1954年3月をもって新東宝を離れて、常務の江守清樹郎の誘いで日活と契約。契約プロデューサーだったが、高額の契約料で事実上の日活専属となった。以後、活動の場を日活に移し、日本映画監督協会が企画し、齋藤良輔と小津安二郎が脚本を執筆した、女優・田中絹代の監督作『月は上りぬ』を製作した。前者は1955年（昭和30年）1月15日に、後者が1週早く同月8日に公開された。
その後、1957年から石原裕次郎主演の『嵐を呼ぶ男』、小林旭の「渡り鳥シリーズ」、吉永小百合・浜田光夫主演の『愛と死をみつめて』などのヒット作を連発、ヒットメーカーとして名を馳せた。
1967年に江守清樹郎専務らが経営不振の責任を取って退陣して児井も孤立。1968年の『女の手配師 池袋の夜』が日活での最後の作品となった。その前後に日活の外注作品として青山プロ名義で3本のピンク映画を製作し、大ヒットを飛ばす。1970年（昭和45年）、日活との契約を解消してフリーランスとなり、映画界から引退した。1986年（昭和61年）、勲四等瑞宝章を受章した。
1992年（平成4年）3月10日、東京都渋谷区恵比寿の病院で死去した。満83歳没。
人物

娘2人をもうけており、長女はタレントの鈴木ヤスシの妻である。
慇懃無礼と言われるほどの誰に対しても丁寧な話しぶりで、渾名は公卿、麿呂さま。寝業師、おとぼけの児井、怪人、伝説の人の異名もとった。
日活時代は、『月は上がりぬ』を除いて、どのプロデュース作品も製作費は会社が出しているという日活側の意向で、製作としてはクレジットされず、企画としてクレジットされている。
香港赴任中は、ナチス・ドイツのプロパガンダ映画を見て宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスの宣伝手腕を研究したと語る。
ヌード写真やエロ本や張形のコレクターだった。浅草ロック座のストリッパーの児井しのぶは、児井の名前から取られた。児井の友人の風俗記者の広岡敬一による命名。
1990年1月31日深夜に自宅が全焼し、児井が保管していた写真や日記などの貴重な映画資料、コレクションしていた猟奇本やエロ本が焼失。加えて、児井が製作したピンク映画『女浮世風呂』もこのときにフィルムが失われ、現存しないものと見られていたが、別ルートでフィルムが発見されており2020年に再公開された。
児井プロダクション

名称 : 株式会社児井プロダクション
所在地 : 東京都港区南青山2-5-6
代表 : 児井英生
設立 : 1950年（昭和25年）
1968年（昭和43年）「青山プロ」名義で3本を製作した。
おもなフィルモグラフィ > 監督・脚本家時代

特筆以外「児井英男」名義。特筆以外はトーキーである。
『敵討三都錦絵』、日活・太秦発声映画、1935年 - 監督
『大久保彦左衛門』第二篇、日活・太秦発声映画、1936年 - 監督・脚本
『あばれ長脇差』、甲陽映画 / 千鳥興業、サウンド版、1936年 - 監督
『青葉城異変』、今井映画製作所 / 東宝映画、1937年 - 監督・脚本
『吉良の仁吉』、今井映画製作所 / 東宝映画、1937年 - 監督
『海の大将軍』、今井映画製作所 / 東宝映画、1937年 - 監督
『大江戸春の夜話』、今井映画製作所 / 東宝映画、1938年 - 監督
『鬼吉喧嘩往来』、今井映画製作所 / 東宝映画、1938年 - 監督・脚本
『俵星玄蕃』、今井映画製作所 / 東宝映画、1938年 - 監督・脚本
『戦国一番侍』、東宝映画京都撮影所、1938年 - 監督
『相馬の金さん』、監督稲葉蛟児、東宝映画京都撮影所、1938年 - 脚本
『三巴姫君小姓』、監督後藤昌信、大都映画、1939年 - 原作 高樹彦九郎名義
『両国誉れの名槍』、監督後藤昌信、大都映画、1941年 - 原作・脚本 高樹彦九郎名義
おもなフィルモグラフィ > プロデューサー時代

『白い壁画』 : 監督千葉泰樹、東宝映画、1942年
『三百六十五夜 東京篇』 : 監督市川崑、新東宝、1948年
『三百六十五夜 大阪篇』 : 監督市川崑、新東宝、1948年
『夢よもういちど』 : 監督野村浩将、新東宝、1949年
『結婚三銃士』 : 監督野村浩将、新東宝、1949年
『湯の町悲歌』 : 監督野村浩将、新東宝、1949年
『人間模様』 : 監督市川崑、新東宝、1949年
『影を慕いて』 : 監督野村浩将、新東宝、1949年
『処女宝』 : 監督島耕二、新東宝、1950年
『宗方姉妹』 : 監督小津安二郎、新東宝、1950年
『伊豆物語』 : 監督渡辺邦男、東宝、1951年
『舞姫』 : 監督成瀬巳喜男、東宝、1951年
『武蔵野夫人』 : 監督溝口健二、東宝、1951年
『西鶴一代女』 : 監督溝口健二、児井プロダクション・新東宝、1952年
おもなフィルモグラフィ > 日活時代

『月は上りぬ』 : 監督田中絹代、1955年
『紋三郎の秀』 : 監督冬島泰三、新東宝、1955年
『少年死刑囚』 : 監督吉村廉、1955年
『乳房よ永遠なれ』 : 監督田中絹代、1955年
『逢いたかったぜ』 : 監督小林桂三郎、1955年
『ただひとりの人』 : 監督吉村廉、1956年
『ただひとりの人 第二部』 : 監督吉村廉、1956年
『乙女心の十三夜』 : 監督小林桂三郎、1956年
『東京バカ踊り』 : 監督吉村廉、1956年
『続ただひとりの人』 : 監督吉村廉、1956年
『三橋美智也のおんな船頭唄』 : 監督小林桂三郎、1956年
『しあわせはどこに』 : 監督西河克己、1956年
『若いお巡りさん』 : 監督森永健次郎、1956年
『沖縄の民』 : 監督古川卓巳、1956年
『孤獨の人』 : 監督西河克己、1957年
『マダム』 : 監督阿部豊、1957年
『素足の娘』 : 監督阿部豊、1957年
『雌花』 : 監督阿部豊、1957年
『嵐を呼ぶ男』 : 監督井上梅次、1957年
『夜の牙』 : 監督井上梅次、1958年
『春泥尼』 : 監督阿部豊、1958年
『明日は明日の風が吹く』 : 監督井上梅次、1958年
『素晴しき男性』 : 監督井上梅次、1958年
『運河』 : 監督阿部豊、1958年
『酔いどれ幽霊』 : 監督春原政久、1958年
『忘れ得ぬ人』 : 監督吉村廉、1958年
『続忘れ得ぬ人』 : 監督吉村廉、1958年
『嵐を呼ぶ友情』 : 監督井上梅次、1959年
『仮面の女』 : 監督阿部豊、1959年
『群集の中の太陽』 : 監督井上梅次、1959年
『俺は挑戦する』 : 監督松尾昭典、1959年
『二連銃の鉄』 : 監督阿部豊、1959年
『青春蛮歌』 : 監督井上梅次、1959年
『ギターを持った渡り鳥』 : 監督斎藤武市、1959年
『無言の乱斗』 : 監督西河克己、1959年
『口笛が流れる港町』 : 監督斎藤武市、1960年
『傷だらけの掟』 : 監督阿部豊、1960年
『海から来た流れ者』 : 監督山崎徳次郎、1960年
『六三制愚連隊』 : 監督西河克己、1960年
『渡り鳥いつまた帰る』 : 監督山崎徳次郎、1960年
『海を渡る波止場の風』 : 監督斎藤武市、1960年
『俺は銀座の騎兵隊』 : 監督野口博志、1960年
『赤い夕陽の渡り鳥』 : 監督斎藤武市、1960年
『天下を取る』 : 監督牛原陽一、1960年
『若い突風』 : 監督西河克己、1960年
『南海の狼火』 : 監督山崎徳次郎、1960年
『英雄候補生』 : 監督牛原陽一、1960年
『大草原の渡り鳥』 : 監督斎藤武市、1960年
『大暴れ風来坊』 : 監督山崎徳次郎、1960年
『くたばれ愚連隊』 : 監督鈴木清順、1960年
『俺の故郷は大西部』 : 監督西河克己、1960年
『波濤を越える渡り鳥』 : 監督斎藤武市、1961年
『街から街へつむじ風』 : 監督松尾昭典、1961年
『東京騎士隊』 : 監督鈴木清順、1961年
『早射ち野郎』 : 監督野村孝、1961年
『風に逆らう流れ者』 : 監督山崎徳次郎、1961年
『大海原を行く渡り鳥』 : 監督斎藤武市、1961年
『有難や節 あゝ有難や有難や』 : 監督西河克己、1961年
『高原児』 : 監督斎藤武市、1961年
『大森林に向って立つ』 : 監督野村孝、1961年
『早討ち無頼 大平原の男』 : 監督野口博志、1961年
『黒い傷あとのブルース』 : 監督野村孝、1961年
『北帰行より 渡り鳥北へ帰る』 : 監督斎藤武市、1962年
『激流に生きる男』 : 監督野村孝、1962年
『惜別の歌』 : 監督野口博志、1962年
『ひとり旅』 : 監督斎藤武市、1962年
『渡り鳥故郷へ帰る』 : 監督牛原陽一、1962年
『激しい河』 : 監督牛原陽一、1962年
『望郷の海』 : 監督古川卓巳、1962年
『いつでも夢を』 : 監督野村孝、1963年
『波止場の賭博師』 : 監督山崎徳次郎、1963年
『夜の勲章』 : 監督松尾昭典、1963年
『関東遊侠伝』 : 監督松尾昭典、1963年
『赤いハンカチ』 : 監督舛田利雄、1964年
『東海遊侠伝』 : 監督井田探、1964年
『夕陽の丘』 : 監督松尾昭典、1964年
『さすらいの賭博師』 : 監督牛原陽一、1964年
『海賊船 海の虎』 : 監督井田探、1964年
『愛と死をみつめて』 : 監督斎藤武市、1964年
『黒いダイスが俺を呼ぶ』 : 監督井田探、1964年
『ギター抱えたひとり旅』 : 監督山崎徳次郎、1964年
『黒い海峡』 : 監督江崎実生、1964年
『投げたダイスが明日を呼ぶ』 : 監督牛原陽一、1965年
『さすらいは俺の運命』 : 監督井田探、1965年
『黒い賭博師』 : 監督中平康、1965年
『三匹の野良犬』 : 監督牛原陽一、1965年
『秩父水滸伝 必殺剣』 : 監督野口晴康、1965年
『黒い賭博師 ダイスで殺せ』 : 監督江崎実生、1965年
『殴り込み関東政』 : 監督野口晴康、1965年
『黒い賭博師 悪魔の左手』 : 監督中平康、1966年
『放浪のうた』 : 監督野村孝、1966年
『帰らざる波止場』 : 監督江崎実生、1966年
『嵐を呼ぶ男』 : 監督舛田利雄、1966年
『秩父水滸伝 影を斬る剣』 : 監督井田探、1967年
『大巨獣ガッパ』 : 監督野口晴康、1967年
『七人の野獣』 : 監督江崎実生、1967年
『反逆』 : 監督松尾昭典、1967年
『七人の野獣 血の宣言』 : 監督江崎実生、1967年
『黄金の野郎ども』 : 監督江崎実生、1967年
『男の掟』 : 監督江崎実生、1968年
『残侠無情』 : 監督井田探、1968年
『女浮世風呂』 : 監督井田探、青山プロ（児井プロダクション） / 日活、1968年
『ある色魔の告白 色欲の果て』 : 監督江崎実生、青山プロ（児井プロダクション） / 日活、1968年
『鮮血の賭場』 : 監督野村孝、1968年
『秘帳 女浮世草紙』 : 監督井田探、青山プロ（児井プロダクション） / 日活、1968年
『夜の最前線 女狩り』 : 監督井田探、1969年
『昇り竜 鉄火肌』 : 監督石井輝男、1969年
『夜の最前線 東京女地図』 : 監督井田探、1969年
『昇り竜やわ肌開張』 : 監督葛生雅美、1969年
『女の手配師 池袋の夜』 : 監督武田一成、1969年
『怪談昇り竜』 : 監督石井輝男、1970年
ディスコグラフィ

すべて作詞である。
『さむらい鴉』 : 作曲古賀政男、歌唱楠木繁夫、田端義夫
『清水次郎長』 : 作曲白木義信、歌唱児玉好雄
『利根の舟唄』 : 作曲長津義司、歌唱イチザン
註

1 2  『伝・日本映画の黄金時代』p.19.
1 2 3 4  『活動屋 児井英生』、p.6.
↑  『活動屋 児井英生』帯。
1 2 3 4 5 6  『伝・日本映画の黄金時代』奥付.
1 2 3  作品データベース検索サービス、JASRAC、2010年1月30日閲覧。
↑  『伝・日本映画の黄金時代』pp.82-83
↑  『活動屋 児井英生』p.80
↑  『伝・日本映画の黄金時代』pp.89-90
↑  『伝・日本映画の黄金時代』p.97
↑  『伝・日本映画の黄金時代』p.103
↑  『伝・日本映画の黄金時代』p.214
↑  『活動屋 児井英生』p.11
↑  『伝・日本映画の黄金時代』pp.218-219
↑  『伝・日本映画の黄金時代』pp.310-312
1 2  『活動屋 児井英生』p.322
↑  『伝・日本映画の黄金時代』pp.313-315
↑  鈴木義昭『昭和桃色映画館 まぼろしの女優、伝説の性豪、闇の中の活動屋たち』社会評論社、2011年、pp.192-193
1 2  『活動屋 児井英生』p.327
↑  『活動屋 児井英生』p.14,32
↑  『活動屋 児井英生』p.54
↑  『活動屋 児井英生』p.7
1 2  山崎巌『夢のぬかるみ』新潮社、1993年、pp.64-65
↑  『伝・日本映画の黄金時代』p.222
↑  『活動屋 児井英生』pp.35-36
↑  『活動屋 児井英生』p.53
↑  『活動屋 児井英生』p.50
↑  『昭和桃色映画館』p.198
『西鶴一代女』、1952年。
オンリーワン

オンリーワン（和製英語: only one）
企業名

オンリー・ワン (テレビ制作会社) - 東京都港区に所在するテレビ番組制作会社。
オンリーワンプロダクション - 東京都渋谷区に所在する芸能事務所。
作品名 > アルバム

深愛〜only one〜 - 河村隆一のアルバム、及び表題曲。
THE ONLY ONE (アルバム) - ワン・リーホンのアルバム
ONLY ONE (アルバム) - 矢沢永吉のアルバム
ONLY ONE (矢沢永吉の曲) - 矢沢永吉のシングルで、上記アルバムにも収録。
作品名 > 楽曲

Only One 〜オンリー・ワン〜 - 広瀬香美のシングル曲。サンリオピューロランド『ハローキティ ドリーム レビューワン』のテーマソング。
The Only One (清貴の曲) - 清貴のシングル
Only one (リュ・シウォンの曲) - リュ・シウォンのシングル
THE ONLY ONE (曲) - PERSONZのシングル
only one〜逢いたくて〜 - Metisのシングル「only one〜逢いたくて〜/My Love♥」に収録。映画『きな子〜見習い警察犬の物語〜』の主題歌。
Only One (BoAの曲) - BoAのシングル。テレビ東京系『たけしのニッポンのミカタ!』のテーマソング。
Only One。 - ハジ→のシングル
その他

関口知宏のOnly1 - NHK BS1で放送しているドキュメンタリー番組。
オンリー・ワンズ - イギリスのバンド。
チェルノモール県

チェルノモール県の地図
チェルノモール県（ロシア語:Черноморская губерния）は、1896年に黒海沿岸部に設置されたロシア帝国の県（グベールニヤ）の1つ。首都はノヴォロッシースク。
概要

チェルノモール県の面積は、6,455平方ベルスタ（約7,300 km²）であり、ロシア帝国内で最も小さい県であった。ノヴォロッシースク、トゥアプセ、ソチの3管区（округ）を管轄した。
1896年に、クバン州から分離して設置されたが、ロシア革命後の1918年に、チェルノモール・ソビエト共和国（Черноморская Советская Республика）に改組され、首都もトゥアプセに移された。同年にクバン州と合併して、クバン・チェルノモール・ソビエト共和国（Кубано-Черноморская Советская Республика）に、さらに、スタヴロポリ県、テレク州と合併して、北カフカス・ソビエト共和国（Северо-Кавказская Советская Республика）に改編された。
1897年の統計では、県内の総人口は約57,000人と推計されている。民族構成は、ロシア人が43%、ウクライナ人が16%、アルメニア人が11%、ギリシア人が10%、チェルケス人が3%となっており、他にチェコ人、ユダヤ人、モルドバ人、グルジア人、エストニア人、ベラルーシ人などが含まれる。
平岩玄

| アルバルク東京  No> 21 |
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ポジション:  C
基本情報
国籍:   日本
生年月日:   (1997-12-05) 1997年12月5日（26歳）
出身地:  愛知県
身長:  200cm (6 ft 7 in)
体重:  105kg (231 lb)
キャリア情報
高校:  土浦日本大学高等学校
大学:  東海大学
経歴
2017-2018: ※琉球ゴールデンキングス
2018-2019: ※アルバルク東京
2019-: アルバルク東京
 ※特別指定選手での在籍
平岩 玄（ひらいわ げん、1997年12月5日 - ）は、日本の男子プロバスケットボール選手である。ポジションはセンター。愛知県出身。B.LEAGUEのアルバルク東京所属。
来歴

土浦日本大学高校から東海大学に進学し、2年次には琉球ゴールデンキングス、3年次にはアルバルク東京とそれぞれ特別指定選手契約。
2016年に日本代表候補重点強化選手メンバーに選出され、2019年にはウィリアム・ジョーンズカップに出場した。
2019年、アルバルク東京とプロ契約を結び、インカレ終了後に合流。
経歴

土浦日大高 - 東海大（特別指定選手：琉球 - A東京） - A東京（2019年〜）
日本代表歴

2019年ウィリアム・ジョーンズカップ
フリードリヒ・ハインリヒ (ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯)

| フリードリヒ・ハインリヒ・フォン・ブランデンブルク＝シュヴェート Friedrich Heinrich von Brandenburg-Schwedt |
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 ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯
 
在位:  1771年 - 1788年

出生:   (1709-08-21) 1709年8月21日 
死去:   (1788-12-12) 1788年12月12日（79歳没） 
配偶者:  レオポルディーネ・マリー・フォン・アンハルト＝デッサウ
子女:  ルイーゼ フリーデリケ・シャルロッテ
家名:  ホーエンツォレルン家
父親:  ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯フィリップ・ヴィルヘルム
母親:  ヨハンナ・シャルロッテ・フォン・アンハルト＝デッサウ
テンプレートを表示
フリードリヒ・ハインリヒ（Friedrich Heinrich von Brandenburg-Schwedt, 1709年8月21日 - 1788年12月12日）は、プロイセンの王族、プロイセン王子（Prinz von Preußen）。プロイセン王家の傍系ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯家の最後の当主。プロイセン王フリードリヒ1世の異母弟ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯フィリップ・ヴィルヘルムと、アンハルト＝デッサウ侯ヨハン・ゲオルク2世の娘ヨハンナ・シャルロッテの間の3男。フリードリヒ・ヴィルヘルムの弟。
生涯

1711年に父が死ぬと、幼児のフリードリヒ・ハインリヒは母ヨハンナの手元から引き離され、後見人である伯父のフリードリヒ1世、次いでその後継者で従兄のフリードリヒ・ヴィルヘルム1世の手元で養育された。フリードリヒ・ハインリヒは軍事にはほとんど関心がなく、1733年には自身が連隊長を務める連隊を指導する能力がないことを露呈して国王の逆鱗に触れ、数週間の蟄居謹慎を命じられている。フリードリヒ2世はフリードリヒ・ハインリヒが軍人として無能だとして、戦場に駆り出すことはなかった。
1771年に兄のフリードリヒ・ヴィルヘルムが死ぬと、フリードリヒ・ハインリヒがシュヴェート及びヴィルデンブルフの領主となった。ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯として、彼は演劇をはじめとする文化の後援者となった。1755年にはベルリンのプリンツ宮殿を購入しており、1785年にはシュヴェート城の宮廷劇場で有名女優ヘンリエッテ・ヘンデル＝シュルツに芝居を上演させている。
フリードリヒ・ハインリヒは母方の従妹のアンハルト＝デッサウ侯女レオポルディーネ・マリー（1716年 - 1782年）を妻に迎えた。レオポルディーネの父アンハルト＝デッサウ侯レオポルト1世はプロイセン軍の重鎮で、「老デッサウ（Der alte Dessauer）」の呼び名で知られている。2人の娘が生まれた後、夫婦は激しく憎み合うようになり、レオポルディーネはコルベルク（現在のポーランド領コウォブジェク）に追放されて、余生を同市で送っている。
フリードリヒ・ハインリヒは息子の無いまま1788年に死亡、ブランデンブルク＝シュヴェート辺境伯の男系は絶え、その領土はプロイセン王家の領土に組み込まれた。彼の娘と姪達にはプロイセン王家より補償金が支払われた。
子女

妻レオポルディーネ・マリーとの間に娘が2人いた。
ルイーゼ（1750年 - 1811年） - 1767年、従兄に当たるアンハルト＝デッサウ侯（のち公爵）レオポルト3世と結婚
フリーデリケ・シャルロッテ（1745年 - 1808年） - ヘルフォルト女子修道院長
アゴヒゲトカゲ属

アゴヒゲトカゲ属（アゴヒゲトカゲぞく、Pogona）は、爬虫綱有鱗目アガマ科に属する属。
分布

オーストラリア固有属
形態

体型は扁平。頭部は幅広い。頭部や体側面には刺状の鱗が並ぶ。属名Pogonaはギリシャ語で「髭」を指すpogonに由来し、和名とほぼ同義。
鼓膜が露出する。
分類

古くはAmphibolurus属に含まれ、ヒガシアゴヒゲトカゲ1種だと考えられていた。しかしヒガシアゴヒゲトカゲが複数の種に分割されたことにより、独立した属として分割された。
Pogona barbata　ヒガシアゴヒゲトカゲ (Eastern bearded dragon)
Pogona henrylawsoni　ローソンアゴヒゲトカゲ (Rankin's dragon)
Pogona microlepidota　ササメアゴヒゲトカゲ
Pogona minima　ニシアゴヒゲトカゲ（ヒメアゴヒゲトカゲの亜種とする説もあり）
Pogona minor　ヒメアゴヒゲトカゲ
Pogona mitchelli　ミッチェルアゴヒゲトカゲ（ヒメアゴヒゲトカゲの亜種とする説もあり）
Pogona nullarbor　ナラーボーアゴヒゲトカゲ
Pogona vitticeps　フトアゴヒゲトカゲ (Central Bearded Dragon)
生態

砂漠や荒野、草原、森林などに生息する。地上棲もしく半樹上棲で、倒木の上などに登ることが多い。危険を感じると口を開け喉の皮膚を広げて威嚇する種もいる。
食性は雑食で、昆虫、小型爬虫類、小型哺乳類、花、果実などを食べる。
人間との関係

ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。主にフトアゴヒゲトカゲが流通する。テラリウムで飼育される。昼間（もしくは照明と合わせて一定持間）は小型の保温用の電球などをケージの中へ照射し局所的に高温の場所を作る。また照明として紫外線照射量の多い爬虫類飼育用の蛍光灯などを一定時間点灯する。水は倒されないような水容器を設置する。餌はコオロギなど昆虫、野菜、本種専用や雑食のトカゲ用の人工飼料などを与える。口に入る動物は何でも食べてしまい全長に差がある場合は共食いすることもあるため、基本的に単独で飼育する。
画像

ローソンアゴヒゲトカゲ
P. henrylawsoni
ヒメアゴヒゲトカゲ
P. minor
フトアゴヒゲトカゲ
P. vitticeps
アグネス・ポッケルス

アグネス・ポッケルス
アグネス・ルイーズ・ヴィルヘルミーネ・ポッケルス（Agnes Luise Wilhelmine Pockels, 1862年2月14日 - 1935年11月21日）はドイツの女性科学者である。女性に高等教育が許されない時代に主婦の仕事のかたわら、科学実験を行い表面膜用水槽天秤を製作し表面張力の研究に貢献した。
生涯

イタリアのヴェネツィアで生まれた。父親はオーストリア陸軍の軍人であったが、父親の病気で、家族はブラウンシュヴァイクに移った。
幼いころから科学に興味をもっていたが、当時のドイツは女性が大学に進むことはできなかった。弟のフリードリッヒ・ポッケルスがゲッティンゲン大学に進むと、彼を通じて科学の文献を読むことができた。20歳のころに台所の片隅で表面膜用水槽天秤を製作し、表面張力の研究を行った。実験結果を発表する方法がなかったが、1890年にレイリー卿の表面張力の実験の論文が発表されると、物理学者になっていた弟の勧めでアグネスはレイリーに手紙を書いた。その内容が認められて、論文は1931年にネィチャー誌に掲載された。
1931年ドイツ・コロイド学会（第2次世界大戦後は存続していない）からロウラ・レオナード賞を受賞し、翌年ブラウンシュヴァイク工科大学から名誉博士号を受けた。その3年後にブラウンシュヴァイクで没した。
カーボベルデ・フランス軍

カーボベルデ・フランス軍（フランス語：Forces françaises du Cap-Vert、略称：FFCV）は、1974年3月29日にセネガル共和国との間で交わされた防衛協定に基づきフランス共和国が現地に駐留させているフランス軍。本駐留軍はポルトガル語圏のカーボベルデ（ヴェルデ岬）が名称に与えられているが、カーボベルデ共和国には部隊を駐留させていない。統合司令部はダカールにある。
編成

カーボベルデ駐留フランス軍は海外フランス軍司令官（COMFOR）の責任下に置かれ、司令官はフランス統合参謀総長の直轄下にある。陸海空の三軍将兵は約1,200人、この他に文民職員やセネガル人技術者から成っており、フランス軍のアフリカ大陸における事前配置戦力の一角を形成し西アフリカにおける各種作戦の支援拠点となっている。
海外フランス軍司令官は常設および臨時統合部隊を指揮下において訓練を施し介入能力を維持し、主に国際的な軍事作戦やその準備、後方支援などにあたる。
編成 > 陸軍部隊

陸軍からは1個機械化歩兵大隊が駐屯しており、所属中隊は4ヶ月毎に本土の部隊と交代している。
第23海兵歩兵大隊　在ダカール、ベル＝エアー（Bel-Air）
編成 > 海軍部隊

フュージリア海兵作戦コマンドから通信施設警備のためにリュフィスクに部隊を4ヶ月毎の交代で駐屯させている。
ダカール港海軍兵器庫
戦車歩兵揚陸舟艇「L 9051 サブル（Sabre）」（EDIC、2011年にセネガル海軍へ移管）
編成 > 空軍部隊

空軍は第160ダカール＝ウアカム空軍基地（レオポール・セダール・サンゴール国際空港）を設置している。海上哨戒機は偵察と捜索救難任務にあてられている。また、空軍小銃中隊が基地警備のために4が月毎に交代派遣されている。
編成 > 国家憲兵隊部隊

カーボベルデ駐留軍付の国家憲兵隊幹部班（brigade de gendarmerie prévôtale）がある。
編成 > 統合部隊・機関

海外軍警察局
ダカール防衛施設基盤局
防衛情報ネットワーク・システム基盤局（ウアカムとリュフィスクに所在）
衛生業務局
任務

カーボベルデ駐留フランス軍は統合任務部隊を用いて、セネガルとの防衛協定に基づき主にセネガル軍との軍事協力や西アフリカ諸国との間で各種活動に従事し、特にセネガルが外敵からの攻撃に曝された場合は共同で防衛に当たる。軍民協力、陸上と海上での共同による捜索救難、西アフリカ諸国経済共同体による西アフリカ待機旅団司令部に対する指揮支援、これに参加している数カ国軍に対しての幕僚訓練を実施している。
2002年9月のコートジボワール内戦勃発による在留フランス人救出のために実施されたリコネル作戦ではC-160戦術輸送機の輸送支援やアトランティック哨戒機による臨時監視活動、歩兵と軽装甲車部隊の警戒配置、練習艇「A 752 ゲパール（Guépard）」の展開、セネガル派遣部隊のために事前集積資器材の提供などを実行している。
欧州水陸両用戦イニシアチブに基づき2010年後期から実施されたエメラルド機動（Emerald Move）ではヨーロッパからセネガル沖に展開する旅団規模戦略機動演習に参加している。
小田切直刻

|  凡例小田切直刻 |
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時代:  江戸時代中期
生誕:  元禄13年（1700年）
死没:  元文3年9月1日（1738年10月13日）
別名:  大助、頼母
戒名:  似清
墓所:  赤坂松泉寺
主君:  徳川将軍家
氏族:  小田切氏
父母:  父：小田切直利、母：大澤尚親娘 養父：小田切直広
兄弟:  直広、女子、女子（山本平九郎某娘、近藤用赴妻）、女子（直広妻）、某（三次郎）、女子（中根正共妻）、直刻 直刻、某（萬五郎）、某（豊次郎）、女子（遠藤常之妻）、某（八十郎）、女子（小濱降恭妻）、女子（多賀常房妻）、直棊
妻:  生駒俊定娘
子:  養子：直棊、女子（鳥居忠雄妻）、女子
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小田切 直刻（おだぎり なおとき）は、江戸時代中期の武士。江戸幕府旗本。
経歴

小田切直利の四男として生まれ、のち直利の長男小田切直広の養子となる。正徳元年7月26日（1711年9月8日）徳川家宣に拝謁し、享保18年11月6日（1733年12月11日）家督を相続した。元文3年9月1日（1738年10月13日）死去した。