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花譜
ディスコグラフィ > その他

| 曲名 | 発表日 | アーティスト | 歌唱 | 作詞・作曲・編曲 | 備考 |
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| 命に嫌われている（Prayer Ver.） | 2019年9月7日 | 花譜 | 花譜 | カンザキイオリ | オリジナルの作者であるカンザキイオリによる新アレンジバージョン。 ギターは Guiano による。 |
| 死んでしまったのだろうか (2nd Ver.) | 2019年11月27日 | Guiano feat. 花譜 | 花譜 | Guiano | Guiano 1st Album『Love & Music』に収録。 |
| ラブしい | 2020年9月7日 | Kizuna AI×花譜 | Kizuna AI×花譜 | 川谷絵音 | 『愛と花』に収録。『ZONe immersive song project』への参加楽曲。 |
| 魔的 feat. 花譜 | 2021年7月21日 | 理芽 | 理芽、花譜 | 笹川真生 | V.W.P「派生曲」の一つ。理芽 1st album『NEW ROMANCER』、V.W.P『繁殖』に収録。 ミュージックビデオは理芽×花譜「魔的」として2024年3月13日に公開。 |
| 痛みを(Qutabire Remix) | 2021年12月10日 | 森先化歩　 | 森先化歩　 | カンザキイオリ（作詞・作曲） Qutabire（編曲） | 花譜は森先化歩のキャラクターボイス担当として参加。 「神椿市建設中。」をテーマとするコンピレーションアルバムである、 『Memories KAMITSUBAKI CITY UNDER CONSTRUCTION THEME SONGS COLLECTION』に収録 |
| あわく心模様 | 2021年12月10日 | 森先化歩＆夜河世界 | 森先化歩＆夜河世界 | MIMI | 花譜は森先化歩のキャラクターボイス担当として参加。 「神椿市建設中。」をテーマとするコンピレーションアルバムである、 『Memories KAMITSUBAKI CITY UNDER CONSTRUCTION THEME SONGS COLLECTION』に収録 |
| 抜刀 feat. 花譜 | 2021年12月13日 | 羽生まゐご | 花譜 | 羽生まゐご | 配信シングル「抜刀 feat.花譜」としてリリースされた。 |
| 神聖革命バーチャルリアリティ | 2022年5月16日 | 花譜×VALIS | 花譜×VALIS | カンザキイオリ（作詞・作曲） 平田義久（編曲） たかやん（ラップアレンジ） | VALIS「革命バーチャルリアリティ」のアレンジバージョン。 ライブバージョンも公開されている。 |
| トウキョウ・シャンディ・ランデヴ feat. 花譜, ツミキ | 2022年10月21日 | MAISONdes | 花譜 | ツミキ（作詞・作曲） | テレビアニメ「うる星やつら」のエンディング・テーマ |
| クリスマス・イブ (Cover) | 2022年11月6日 | 花譜 | 花譜 | 山下達郎（作詞・作曲） | 日本テレビの番組「歌のシン・トップテン」にてカバー。 配信アルバム『シン・カバー produced by 歌のシン・トップテン』に収録。 |
| ツバメ～沼ハマバージョン | 2022年12月2日 | 花譜 | 花譜 | Ayase（作詞・作曲） 晴いちばん（編曲） | NHKの番組「みんなのうた」にて放送。 |
| あるふぁYOU (prompt αU ver.) | 2023年4月19日 | 花譜×EMA | 花譜×EMA | カンザキイオリ (作詞) カンザキイオリ/雄之助 (作曲・編曲) | コラボレーションプロジェクト「prompt αU」テーマソング |
| マンネリウィークエンド feat.花譜 | 2023年11月15日 | FAKE TYPE. | 花譜 トップハムハット狂 | トップハムハット狂（作詞） DYES IWASAKI（作曲） | FAKE TYPE.『FAKE SWING 2』に収録。 |
| カミサマキドリ feat. Takuya Yamanaka  (from THE ORAL CIGARETTES) | 2024年1月18日 | Novel Core | Novel Core Takuya Yamanaka | Novel Core/Takuya Yamanaka（作詞） Novel Core/Yuya Kumagai/Yuki Uchimura /Hibiki Sato/DJ KOTA（作曲） | 花譜はコーラスとして参加。 |
| ＆疾走(Reverse)ft.花譜 | 2024年1月31日 | Dios | たなか、花譜 | Dios（作詞・作曲） | 『＆疾走 Deluxe ver.』に収録。 |
| BEKI feat. 花譜 (Prod. peko) | 2024年2月28日 | #KTちゃん | #KTちゃん、花譜 | 花譜（作詞・作曲） #KTちゃん（作詞・作曲） peko（作曲・編曲） | 組曲2「ギミギミ逃避行 feat.#KTちゃん(Prod. peko)」と同日リリース。 |
| 秘密の言葉 | 2024年8月8日 | アーリャ（CV：上坂すみれ）×花譜 | アーリャ（CV：上坂すみれ）×花譜 | 吉田崇展（作詞） ズーカラデル（作曲・編曲） | 「時々ボソッとロシア語でデレる隣のアーリャさん」 第6話 EDテーマ、デジタルリリース |
| わたしの声 -0b4k3 Remix- | 2023年9月20日 | 花譜、0b4k3 | 花譜 | Shinichi Osawa（作詞・作曲） 0b4k3（編曲） | 組曲第14弾「わたしの声」のリミックス、デジタルリリース |
| ひみつを君に feat. 花譜 | 2024年9月11日 | GLIM SPANKY | GLIM SPANKY | 松尾レミ（作詞） GLIM SPANKY（作曲） 亀本寛貴（編曲） | シングルとしてリリース |
| 千年奏者 | 2025年1月8日 | 花譜×Albemuth | 花譜×Albemuth | 真崎エリカ（作詞） 水野谷怜（Arte Refact; 作曲・編曲） | 『V.W.P 2nd ONE-MAN LIVE「現象II -魔女拡成-」』で初披露。 V.W.P『魔女ぷらす』に収録。 |
| DEADPOOL feat. 花譜 | 2025年1月22日 | 星街すいせい | 星街すいせい 花譜 | 春野 | 星街すいせい 3rdアルバム『新星目録』に収録。 |
ディスコグラフィ > 廻花として

|  | タイトル | 発売日 | 規格品番 | 収録曲 |
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| 1st | うまれるまえからきみをしってる | 2025年3月26日 | KTR-000-0190（初回限定盤） KTR-000-0191（通常盤） |  全15曲  転校生  ひぐらしのうた  初恋  ターミナル  はかいのうた  マイディア  リメンバー  テディベア  ランドマーク  Trance  白夜、揺れる命  ほしひとつ  スタンドバイミー  東京、ぼくらは大丈夫かな  かいか  |
| タイトル | 発売日 | 作詞・作曲 | 編曲 |
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| ターミナル | 2024年12月25日 (2024-12-25) （限定販売） | 廻花 | Sosuke Oikawa |
| タイトル | 公開日 | 作詞・作曲 | 編曲 | 映像制作 | 出演 | 備考 |
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| 転校生 | 2024年2月3日 (2024-02-03) | 廻花 | Sosuke Oikawa | 山戸結希 | 藤﨑ゆみあ・大平萌笑 | 『怪歌』（2024年1月14日）にて初披露。 |
| かいか | 2024年2月24日 (2024-02-24) | 廻花 | Sosuke Oikawa | 荒船泰廣 | 廻花 | 『怪歌』（2024年1月14日）にて初披露。 |
| テディベア | 2024年8月28日 (2024-08-28) | 廻花 | Sosuke Oikawa | 杉山弘樹 | 冨波心 |  |
| ひぐらしのうた | 2024年9月18日 (2024-09-18) | 廻花 | Sosuke Oikawa | 山戸結希 | 稲毛眞生 | 『怪歌』（2024年1月14日）にて初披露。 |
| スタンドバイミー | 2024年11月20日 (2024-11-20) | 廻花 | Sosuke Oikawa | 山戸結希 | 峰平朔良・中田海斗・渡辺色 | 『怪歌』（2024年1月14日）にて初披露。 |
| ターミナル | 2024年12月26日 (2024-12-26) | 廻花 | Sosuke Oikawa | - | - | 『怪歌』（2024年1月14日）にて発表。 YouTubeには12月26日に『怪歌(再)』でのライブMVが公開された。 |
| 東京、ぼくらは大丈夫かな | - | 廻花 | Sosuke Oikawa | - | - | 『怪歌(再)』（2024年11月3日）にて初披露。未リリース。 |
受賞歴

のとく番〜アイは世界を繋ぐ〜2019 第一回Vアワード2019 Good Music賞最優秀賞受賞（2019年）
CAMPFIRE CROWDFUNDING AWARD2019 総合賞（2019年）
「Forbes JAPAN 30 UNDER 30 JAPAN 2022」エンターテインメント部門（2022年） - 日本発の「世界に影響を与える30歳未満」に選出された30人のうちの一人
関連作品 > 小説

楽曲「それを世界と言うんだね」は綾崎隼により『それを世界と言うんだね　空を落ちて、君と出会う』として小説化され、2023年3月13日にポプラ社から一般書と児童文庫レーベル・ポプラキミノベルで刊行された。楽曲「過去を喰らう」が人間六度により『過去を喰らう　(I am here) beyond you.』として小説化された。
関連作品 > ゲーム

2019年からKAMITSUBAKI STUDIOにより開発されているコンテンツ「神椿市建設中。」で森先化歩（もりさきかふ）を演じる。TRPGプロジェクト『神椿市建設中。NARRATIVE』や共創型ARGプロジェクト『神椿市建設中。EMERGENCE』が展開されており、その世界観をイメージしたコンピレーションアルバム『Memories KAMITSUBAKI CITY UNDER CONSTRUCTION THEME SONGS COLLECTION』が2021年12月10日にリリースされている。花譜演じる森先化歩は「痛みを(Qutabire Remix)」、「あわく心模様」を歌っている。2024年1月13日から14日にかけて開催されるライブイベント「神椿代々木決戦二〇二四」会場でボードゲーム『神椿市建設中。REGENERATE THE BOARD GAME』が先行販売された。
リズムゲーム Cytus II にオリジナル楽曲10曲が収録され、花譜自身は「Kaf」として登場するオリジナルストーリーが展開された。
『花譜 3rd ONE-MAN LIVE「不可解参(狂)」』が開催された日本武道館（2022年8月24日）。
『花譜 4th ONE-MAN LIVE「怪歌」』会期中の国立代々木競技場 第一体育館（2024年1月14日）。
カール・ハウスホーファー

| カール・ハウスホーファー Karl Haushofer |
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 1920年頃
生誕:  1869年8月27日  バイエルン王国 ミュンヘン
死没:   (1946-03-13) 1946年3月13日（76歳没）  連合国軍占領下のドイツ  バイエルン州 ペール
所属組織:   ドイツ帝国陸軍（バイエルン陸軍（ドイツ語版））
最終階級:  陸軍少将
出身校:  ミュンヘン大学 バイエルン陸軍大学校（ドイツ語版）
子女:  アルブレヒト・ハウスホーファー（ドイツ語版） ハインツ・ハウスホーファー（ドイツ語版）
除隊後:  ミュンヘン大学教授
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カール・エルンスト・ハウスホーファー（Karl Ernst Haushofer、1869年8月27日 - 1946年3月13日）は、ドイツの陸軍軍人、地理学者、地政学者。ミュンヘン大学教授。最終階級は陸軍少将。旧バイエルン王国出身。ランドパワー（陸上権力）を重視するドイツ地政学の祖。日本との関係が深い人物である。
経歴 > 軍歴

1869年8月27日、バイエルン王国の首都ミュンヘンにて出生。1887年、人文主義ギムナジウム（ドイツ語版）を卒業した後、1年間の志願兵としてドイツ帝国のバイエルン陸軍第一野砲連隊「Prinzregent Luitpold」（「摂政王子ルイトポルト」）に入営する。
1896年、父の代でユダヤ教からカトリックに改宗したタバコ製造業者の娘であるマルタ・マイアー＝ドース（ドイツ語版）と結婚する。二人の息子、アルブレヒト（ドイツ語版）とハインツ（ドイツ語版）をもうけた。
1888年、バイエルン王国陸軍第一野砲兵連隊の士官候補生となる。1898年に高級士官の登竜門であるバイエルン陸軍大学校（ドイツ語版）を修了し、1899年から2年間、参謀本部へ異動。1901年、陸軍大尉として原隊に復帰し、3年間砲兵中隊長を務める。
1904年より参謀本部中央事務局に異動。さらに陸軍大学校への辞令を受け戦史（軍事史）教官となるが、1907年の学期半ばでプファルツ地方ランダウのバイエルン第3師団の参謀に異動させられる。これを懲罰的措置とみなしたハウスホーファーは、陸軍軍人としての栄達を諦め、地理的研究のキャリアを志向し始める。
1908年（明治41年）から1910年（明治43年）まで、駐日ドイツ大使館付武官として勤務。帰国後まもなく重い肺病を患い、3年間の休職を命じられた。その間、1911年から1913年に博士論文「大日本　大日本の軍事力、世界的地位、そして将来についての考察」（Dai Nihon: Betrachtungen über Gross-Japans Wehrkraft, Weltstellung und Zukunft）をまとめ、哲学博士（Doktor der Philosophie）の学位を取得。
40代に入っても陸軍少佐にとどまっていたが、第一次世界大戦で西部戦線に従軍して急速に昇進し、砲兵連隊長などを務めて名誉陸軍少将の階級を受ける。
経歴 > ドイツ地政学の祖・ヒトラーとの出会い

第一次世界大戦後はミュンヘン大学にて大学教授資格（ハビリタチオン）を取得し、1921年に同大学の地理学教授となる。ハウスホーファーは、自然地理的環境と政治との相互関連を強調し、スウェーデンのルドルフ・チェーレンが提唱した地政学を継承して大成させた。
1919年にハウスホーファーは教え子としてルドルフ・ヘスと知り合い、1921年にはアドルフ・ヒトラーと出会った。1923年のミュンヘン一揆の際には逃亡するヘスを一時匿い、ランツベルク刑務所に収監されていたヒトラーと面会した。ヒトラーはハウスホーファーの生存圏（レーベンスラウム）の理論に興味を覚え、「生存圏を有しない民族であるドイツ人は、生存するために軍事的な拡張政策を進めねばならない」として、ナチス党の政策に取り入れた。しかしハウスホーファーは「（ヒトラーが）それら（地政学）の概念を理解していないし、理解するための正しい展望も持ち合わせていないという印象を受けたし、そう確信した」と見てとり、フリードリヒ・ラッツェルなどの地政学基礎の講義をしようとしたが、ヒトラーは拒絶した。ハウスホーファーはこれをヒトラーが「正規の教育を受けた者に対して、半独学者特有の不信感を抱いている」ことによるものであるとみていた。
経歴 > ナチス政権下

ナチス党が政権に就いた1933年にはミュンヘン大学の正教授に就任した。1934年から1937年までドイツ学士院（ドイツ語版）総裁を務め、この間、当時駐独大使館付武官で後に駐独大使となる大島浩とも接触して日独友好に関与した。
妻がユダヤ系であったこともあって、1938年頃にはハウスホーファー本人はナチズムに幻滅するようになっていたといわれるが、1939年には親衛隊のドイツ民族対策本部（ドイツ国籍を持たない在外ドイツ人との連携機関）に籍を置いた。
1941年5月10日に教え子のヘスが、イギリスとの単独和平を目論みメッサーシュミット Bf110で渡英した際には、事前にヘスと会っていたことや長男で外交官だったアルブレヒト（ドイツ語版）がイギリスにおける接触先としてハミルトン公ダグラス・ダグラス＝ハミルトンを紹介していたことが問題視された。そして同年独ソ戦が開始されたことから、地政学上の見地からソ連との関係強化を主張したハウスホーファーとヒトラーの関係は疎遠になる。
さらに息子アルブレヒトが1944年7月20日のヒトラー暗殺計画に関わっていたことでゲシュタポの監視下に入った。アルブレヒトは逃走していたが、同年12月に逮捕され、ベルリン陥落直前の1945年4月末に処刑された。ハウスホーファーは息子の死を大いに嘆いた。
経歴 > 死去

第二次世界大戦期を通じて連合国の間では、ハウスホーファーがヒトラーの侵略政策に大きな影響を与えたという見方が広まった。ドナルド・ノートン（Donald Hawley Norton）はこうした見方をされたハウスホーファーを「ヒトラーの悪魔的天才（Hitler's evil genius）」と評している。ドイツ敗戦後のニュルンベルク裁判でも重要戦争犯罪人としてハウスホーファーを裁く動きがあったが、高齢の上に病身であったこと、ヒトラーの政策への関与の立証が困難であったことなどから見送られた。ハウスホーファーは、自らの理論がナチス・ドイツに用いられたことについて「自分は学者であるよりもドイツ人であった」と述懐している。
1946年に妻とヒ素を飲み、連合軍占領下の故郷バイエルン州で服毒自殺した。
思想と影響

ハウスホーファーはランドパワーの大国であるソビエト連邦とドイツの同盟（独ソ同盟）の主唱者の一人である。グレゴール・シュトラッサーらナチス左派やエルンスト・ニーキッシュのようなナショナル・ボリシェヴィズムの哲学、一部のドイツ共産党幹部までに大きな影響を与えた。弟子のルドルフ・ヘスを介してアドルフ・ヒトラーに影響を与えたが、（妻がユダヤ人であることからも）熱心なナチスでは全くなく、後のソ連侵攻に対しては明確に失望している。近年ではウクライナ戦争の背景となったアレクサンドル・ドゥーギンのネオユーラシア主義にも影響を与えているとされる。
駐日武官としての経験は、ハウスフォーファーが地政学者となる契機となった。ハウスフォーファーはおおむね親日的な人物であった。日本については、主著『太平洋地政学』（Geopolitik des pazifischen Ozeans）のほか、主に日本の軍事力やアジアでの覇権、経済的発展などに関する多数の著作がある。ほか、明治天皇に関する著作（Mutsuhito, Kaiser von Japan 1933年など）もある。ハウスフォーファーはアジア太平洋地域における日本をヨーロッパにおけるドイツに準え、更に独ソ同盟に日本を加えることを提案していた。従って（満州以北への）北進や日中戦争に反対する南進論者として日本軍への工作活動を行ったが、これは失敗に終わった。
日本滞在中に日本語はもちろん、朝鮮語や中国語を修め、広くアジアを旅しヒンドゥー教や仏教の経典、またアーリア民族が多く住む北インドやイランにも詳しく、アジア神秘主義の権威でもあった。ヒトラー及びナチス党はハウスホーファーの理論に少なからぬ影響を受けた。
ハウスホーファーは、以下を主張した。
フリードリヒ・ラッツェル（Ratzel）の「レーベンスラウム」（生存圏）と国家拡大理論
ルドルフ・チェーレン（Kjellén）の「アウタルキー」（経済自足論）
ハルフォード・マッキンダー（Mackinder）のハートランド論による「ランドパワーとソフトパワーの対立」
パン・リージョン理論（統合地域）
独ソ同盟（ソ連とのランドパワーによる世界支配）
ハウスホーファーは世界をいくつかのブロックにわけて、アメリカ、ソ連、日本、ドイツなどがそれぞれの地域で主要な地位を占め、秩序を維持すべきとした。勢力均衡（バランス・オブ・パワー）理論に基づいて世界視野での勢力均衡を確立することを提唱しているものといえるが、それらをとりまとめる国がドイツであるとした。
家族

祖父は画家で、プラハ美術アカデミー（ドイツ語版）教授も務めたマックス・ハウスホーファー（ドイツ語版）。父は経済学者のマックス・ハウスホーファー・ジュニア（ドイツ語版）。
妻はマルタ（ドイツ語版）、旧姓マイアー＝ドース（Mayer-Doss）は、父の代でユダヤ教からカトリックに改宗したタバコ製造業者の娘。マルタとの間に二子を儲ける。長男アルブレヒト（ドイツ語版）は同じく地理学者で、混血ユダヤ人としては異例ながら父の教え子であるルドルフ・ヘスの推挙により大学教授となった。アルブレヒトは外交官も務めたが、後に混血ユダヤ人であることもあって反ナチス活動家となり、ヒトラー暗殺計画に参加したため処刑された。次男ハインツ（ドイツ語版）は農学者であった。
妻マルタの従兄弟に法学者のマックス・エルンスト・マイヤー（M・E・マイヤー）がいる。
栄典

日本・勲二等瑞宝章（1936年）
著作

日本語題は仮の直訳である。
『日本及び亜日本地域の地理的発展に於けるドイツの役割と戦争及び軍政によるその促進』（Der deutsche Anteil an der geographischen Erschließung Japans und des subjapanischen Erdraumes und deren Förderung durch Krieg und Wehrpolitik、1913年）
『大日本 日本の軍事力、世界に於ける地位、そして将来の考察』（Dai Nihon: Betrachtungen über Gross-Japans Wehrkraft, Weltstellung und Zukunft、1913年）
『大日本帝国の地理的発展』（Das Japanische Reich in seiner geographischen Entwicklung、1921年）
『日本及び日本人』（Japan und die Japaner、1923年）
『自決に向かう東南アジア』（Südostasiens Wiederaufstieg zur Selbstbestimmung、1923年）
『太平洋地政学 地理歴史相互関係の研究』（Geopolitik des Pazifischen Ozeans. Studie über die Wechselbeziehungen zwischen Geographie und Geschichte、1924年）
『地理的意義と政治的意義に於ける国境』（Grenzen in ihrer geographischen und politischen Bedeutung、1927年）
『地政学の諸構成要素』（Bausteine zur Geopolitik、1928年）
『明治時代より今日に至る日本のライヒ再生』（Japans Reichserneuerung von der Meiji-Ära bis heute、1930年）
『パン＝イデーンの地政学』（Geopolitik der Pan-ideen、1931年）
『大国の彼岸』（Jenseits der Großmächte、カール・ハウスホーファー編、1932年）
『世界に於ける国家社会主義の観念』（Der nationalsozialistische Gedanke in der Welt、1933年）
『世界大国及び帝国としての日本の発展』（Japans Werdegang als Weltmacht und Empire、1933年）
『睦仁 日本のカイザー』（Mutsuhito – Kaiser von Japan、1933年）
『今日の世界政治』（Weltpolitik von heute、1934年）
『空間を超える力』（Raumüberwindende Mächte、1934年）
『ナポレオン1世』（Napoleon I、1935年）
『キッチナー』（Kitchener、1935年）
『フォッシュ』（Foch、1935年）
『世界大戦前後の大国』（Die Großmächte vor und nach dem Weltkrieg、カール・ハウスホーファー、ルドルフ・チェーレン共著、カール・ハウスホーファー、フーゴー・ハッシンガー（ドイツ語版）、オットー・マウル（ドイツ語版）、エーリッヒ・オブスト（ドイツ語版）共編、1935年）
『世界大洋と世界大国』（Weltmeere und Weltmächte、1937年）
『発酵する世界 ドイツの地政学者による現代の報告』（Welt in Gärung. Zeitberichte deutsche Geopolitiker、カール・ハウスホーファー、グスタフ・フォクラー＝ハウケ（ドイツ語版）共編、1937年）
『インド太平洋地域に於けるドイツの文化政策』（Deutsche Kulturpolitik im indopazifischen Raum、1939年）
『地政学の基礎』（Geopolitische Grundlagen、1939年）
『日本はライヒを築く』（Japan baut sein Reich、1941年）
『ドイツ民族の発展 多様な部族からナツィオンの統一へ』（Das Werden des deutschen Volkes. Von d. Vielfalt der Stämme zur Einheit der Nation、1941年）
『大陸ブロック ミッテルオイローパ・ユーラシア・日本』（Der Kontinentalblock. Mitteleuropa, Eurasien, Japan、1941年）
『国防地政学 国防学の地理学的基礎』（Wehr-Geopolitik: Geographische Grundlagen der Wehrkunde、1941年）
『ライヒ 西洋に於ける大ドイツの発展』（Das Reich. Großdeutsches Werden im Abendland、1943年）
著作 > 邦訳

カルル・ハウスホーファー著、日本青年外交協会研究部（服田彰三）訳『太平洋地政学 地理歴史相互関係の研究』（日本青年外交協会、1940年／リプリント、大空社《アジア学叢書 第132巻》、2005年） - Geopolitik des Pazifischen Ozeans全訳
ハウスホーファー、マウル（ドイツ語版）他著、玉城肇訳『地政治学の基礎理論』（科学主義工業社、1941年） - Bausteine zur Geopolitik抄訳など
カール・ハウスホーファー著、土方定一、坂本徳松訳『地政治学入門』（育成社〈新世代叢書 第12巻〉、1941年） - Bausteine zur Geopolitik抄訳
カール・ハウスホーファー著、石島栄、木村太郎訳編『大東亜地政治学』（投資経済社出版部、1941年）
ハウスホーフアー著、太平洋協会編訳『太平洋地政学』（岩波書店、1942年） - Geopolitik des Pazifischen Ozeans全訳
ハウス・ホーファー教授著、若井林一訳『大日本』（洛陽書院、1942年） - Dai Nihon: Betrachtungen über Gross-Japans Wehrkraft, Weltstellung und Zukunft全訳
ハウス・ホーファー教授著、若井林一訳『生命圏と世界観』（博文館、1942年） - Raumüberwindende Mächte全訳
ハウスホーファー著、佐々木能理男訳『日本』（第一書房、1943年） - Japans Reichserneuerung von der Meiji-Ära bis heute抄訳
カール・ハウスホーファー著、窪井義道訳『大陸政治と海洋政治』（大鵬社、1943年） - Weltmeere und Weltmächte抄訳
カール・ハウスホーファー著、梅沢新二訳『日本の国家建説』（竜吟社、1943年） - Japan baut sein Reich全訳
参考資料 > ハウスホーファー研究

クリスティアン・W・シュパング、「カール・ハウスホーファーと日本の地政学 一 第1次世界大戦後の日独関係の中でハウスホーファーのもつ意義について」、『空間・社会・地理思想』、第6号（2001年）、2-21頁。
クリスティアン W シュパング、「日独関係におけるカール・ハウスホーファーの学説と人脈1909 - 1945」、中田潤 訳、『現代史研究』、第46号（2000年12月）、35-52頁。
Christian W. Spang, "Karl Haushofer Re-examined – Geopolitics as a Factor within Japanese-German Rapprochement in the Inter-War Years?", in: C. W. Spang, R.-H. Wippich (eds.), Japanese-German Relations, 1895-1945. War, Diplomacy and Public Opinion, London/New York: Routledge, 2006, pp.139–157.
Christian W. Spang, Karl Haushofer und Japan. Die Rezeption seiner geopolitischen Theorien in der deutschen und japanischen Politik, München: Iudicium, 2013. ISBN 978-3-86205-040-6.
1920年頃のハウスホーファーとヘス。
ベルリンにあるアルブレヒトの記念碑
ハウスホーファーの墓
ゴジラ×メカゴジラ

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: この項目では、2002年に公開されたゴジラシリーズ第26作目の作品について説明しています。 1974年に公開されたシリーズ第14作目の作品については「ゴジラ対メカゴジラ」をご覧ください。  1993年に公開されたシリーズ第20作目の作品については「ゴジラvsメカゴジラ」をご覧ください。
| ゴジラ×メカゴジラ |
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 Godzilla against Mechagodzilla
監督:   手塚昌明（本編）  菊地雄一（特撮） 
脚本:  三村渉
製作総指揮:   富山省吾（製作）  森知貴秀（エグゼクティブプロデューサー） 
出演者:   釈由美子  宅麻伸  小野寺華那  高杉亘  友井雄亮  水野純一  水野久美  中尾彬 
音楽:  大島ミチル
撮影:   岸本正広（本編）  江口憲一（特撮） 
編集:  普嶋信一
製作会社:  東宝映画
配給:  東宝
公開:  2002年12月14日
上映時間:  88分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  19億1,000万円
前作:  ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃
次作:  ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS
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『ゴジラ×メカゴジラ』（ゴジラたいメカゴジラ）は、2002年12月14日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第26作である。カラー、シネマスコープ、ドルビーデジタル。略称は『GMG』『G×MG』『×メカゴジラ』。監督は手塚昌明、主演は釈由美子。
キャッチコピーは「砕け散るまで戦え！」「起動・共鳴・氷砕」。観客動員数は170万人。
併映は『とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ!幻のプリンセス』。
概要

ゴジラミレニアムシリーズの第4作。ゴジラは前々作と近似した造形に戻される。本作品では主人公で自衛官の家城茜と3式機龍（メカゴジラ）を中心とした物語となっており、ゴジラの描写は自然災害に似た感情移入の余地がない存在として描かれている。
本作品でのメカゴジラは、CGによるスピード感あふれるミサイル攻撃や、高機動形態での俊敏なアクションなど、従来のロボット怪獣のイメージを覆す描写がなされた。また、作中では「3式機龍」が正式名称であり、「メカゴジラ」の名称は開発者の1人である湯原とその娘が愛称として呼ぶのみとなっている。
『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）以降の作品に共通する、第1作『ゴジラ』（1954年）以外のゴジラ映画とのストーリー上の関連が一切ないという形は変わらないが、本作品は『モスラ』（1961年版）や『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）などゴジラシリーズ以外の東宝怪獣映画作品と世界観を共有しており、作中に登場するメーサー殺獣光線車のデザインなどにその設定が反映されている。
3作品続けて女性が主人公となっているほか、現実には実現していない女性総理大臣が登場するなど、女性の社会進出が進んでいた当時の時代性を反映している。また、東宝特撮映画としては初めて怪獣ではなく登場人物をメインとしたポスターが制作されている。
主な舞台は、八景島、品川駅周辺。品川は第1作で初代ゴジラが初上陸した場所であり、次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）でも舞台となった。
あらすじ

1954年に出現した初代ゴジラが倒された後も日本に巨大生物が頻繁に出現するようになった。1999年、館山市からあるものがトラックによって運び出される。その数日後、45年ぶりに2頭目のゴジラが現れ、台風13号とともに房総半島に上陸する。対特殊生物自衛隊=通称「特生自衛隊（JXSDF・Japan Counter-Xenomorph Self Defence Force）」は館山から富山町に向かうゴジラ迎撃を開始するが、まったく歯が立たない。
その戦渦のなか、特生自衛隊員の家城茜は操縦するメーサー殺獣光線車を誤って仲間の73式小型車に激突させ、崖下に転落した73式小型車はゴジラに踏み潰される。自身の命はなんとか助かるものの、茜は仲間を殉職させたという自責の念をぬぐい去ることができないまま、責任を問われるかたちで資料課への転属を命じられる。
一方、日本政府は柘植真智子首相指揮のもと、湯原徳光ら日本有数の科学者たちを招集して対G兵器の開発に着手し、館山沖から引揚げられた初代ゴジラの骨格をもとに、4年の月日を経て2003年2月、ついに「機龍（メカゴジラ）」を完成させる。そして柘植首相は辞職し、2002年10月に科学技術庁長官だった五十嵐隼人が新首相に就任する。時を同じくして、いまだ心にさまざまな葛藤を残している茜の「機龍隊」への配属が決定する。隊員のなかには、茜のミスで兄を殉職された葉山もおり、茜は孤立しながらも努力を重ね、機龍の正オペレーターに任命される。
そして、機龍完成披露式典が行われ、機龍のテスト機動が開始されたとき、ゴジラが太平洋上を北上して東京湾に出現し、茜を含む機龍隊は機龍を発進させる。ゴジラは横浜・八景島に上陸し、その前に機龍が立ちはだかる。機龍はロケット弾とミサイル、メーサーなどの重武装で徐々にゴジラを追いつめ、目標を一瞬で凍結・粉砕する最終兵器「アブソリュート・ゼロ」でとどめを狙う。しかしゴジラが天に向かって咆哮すると、機龍がシステム障害をきたしてオペレート不能に陥り、その隙にゴジラは海中へと姿を消す。しらさぎが機龍を回収し帰還しようとしたところ、突然機龍がまるで意志を持ったかのように暴走し街を破壊しはじめる。ゴジラの咆哮が機龍のDNAコンピュータに干渉し、初代ゴジラの意識が目覚めたのだ。しらさぎ3号機もロケット砲で撃墜され、茜は乗っていた葉山たちを爆発寸前で救うが、目が赤く染まり、「本物のゴジラ」のごとく猛威を振るう機龍を止めるには、体内のエネルギーが尽きるのを待つしかなかった。
体内のエネルギーを使い切り、機龍は停止するも、その暴走によって八景島周辺は全壊する。プロジェクトの総責任者である五十嵐にも責任を問う声が高まり、機龍隊の存続も危ぶまれる。湯原は機龍のDNAコンピュータの塩基構造を変えることでゴジラからの干渉を回避させるよう改良を施す。しかし五十嵐はふたたび暴走するのではないかと恐れ、出動許可を下さないでいた。また湯原の娘・沙羅も、初代ゴジラの骨格から作られた機龍が、本来同族でもあるはずのゴジラを倒すことに疑問を感じはじめる。自身を機龍と重ね、どちらも「求められない命」だという茜に対し、沙羅は生きていてはいけない命などないとこたえる。
東京湾からふたたびゴジラが出現する。特生自衛隊の通常兵器による防衛網をものともしないゴジラは午前1時に品川埠頭に上陸し、市街地を火の海へと変えていく。この事態に五十嵐は、ついに機龍出動を承認する。品川の街に降り立った機龍は、バックユニットを強制排除することでゴジラを圧倒するものの、エネルギー残量の限界が迫る。格闘の末、ゴジラを転倒させた機龍はアブソリュート・ゼロを発射しようとするが、倒れながらゴジラが放った熱線によりコントロールシステムが破損、遠隔操作が不可能になる。茜は手動による直接操作を行なうべくみずから機龍のメンテナンスブースに乗り込み、五十嵐の決断により関東全域の電力が供給される。ゴジラの攻撃を受けて茜は意識を失いかけるが、沙羅の言葉を思い出して奮起し、機龍がふたたび起動する。葉山の身を挺した行動により、機龍はゴジラを捕らえ、アブソリュート・ゼロを至近距離で放つことに成功する。それでも仕留めることはできず、傷ついたゴジラは戦意喪失してそのまま沖へと去っていくが、五十嵐はゴジラを上回る戦力を得たことを確信し、勝利を宣言する。帰還した茜は沙羅に礼を告げ、湯原は機龍が勝った祝いに茜に食事に誘うと言うが、茜は「あれは勝ちじゃない。勝負はついていない」と逆に湯原親子を食事に誘うと機龍に向かって敬礼する。
登場怪獣

→詳細は「ゴジラ (ミレニアムシリーズ) § 機龍二部作」を参照
→詳細は「3式機龍」を参照
このほか、モスラとガイラがライブフィルムで登場。
登場人物

主要登場人物の名前には、植物や自然関係の言葉が取り入れられている。
湯原について三村は、茜をフォローしつつ心の傷には直接踏み込まない父性を感じさせる存在としつつ、軽いキャラクターとすることで茜の暗さを中和させることを意図したと述べている。
監督の手塚昌明は、演じる宅麻伸について「ユニークな方」と評しており、宅麻と旧知であったことから本作品に起用し、普段の宅麻のイメージで演じるよう要望したという。また、よれた白衣を着せることで男やもめの生活感を表現しているが、自宅の様子についてはあまりリアルにやると悲しくなってしまうとしてきれいに見せている。一方で、三村は湯原が基本的には二枚目であるとし、当初はもっとちゃらんぽらんな性格であったが、全体のバランスを考慮して抑えたと述べている。
湯原の研究室がある大学の外観は、東京大学駒場Iキャンパスの正門前で撮影されたが、湯原の所属大学は明言されていない。
五十嵐へ直談判するシーンは、部隊長と総理大臣が直接話すという不自然なシーンとなったが、手塚は戦争映画のノリで作りたかったといい、三村にも格好良く書くよう要望していた。手塚の想定では、冨樫の父と五十嵐が旧知であり、そのことを説明するセリフも入れる予定であったが、時間の都合により叶わなかった。
手塚は、葉山について昔の戦争映画によくいるライバルキャラクターであると述べている。
沙羅について三村は、綺麗事であっても脚本家としてそうあって欲しいという願いを込めたといい、沙羅の成長は地に足のついた人間ドラマである本作品を象徴する要素の1つとしている。また、手塚は、大人が言うのでは違和感のあるセリフでも子供であればストレートに言うことができると述べている。
葉山がゴジラに踏み潰されるシーンは、特撮だけでは画が持たないという特殊技術の菊地雄一からの要望により、本編での撮影が追加された。
準備稿では男性で、「金子啄郎」という名前であった。
出演のきっかけは前作が第14回東京国際映画祭で上映された際に応援メッセージの中で語った「ぜひ来年はゴジラ君と共演したい」という一言であった。ゴジラシリーズへの出演依頼は、1994年ごろから行われていた。
松井の登場シーンは脚本になかったが、監督の手塚が出演シーンの画コンテとシナリオを用意し、クランクイン直前の2002年6月3日の1日のみで撮影が行われた。
登場兵器 > 架空

3式機龍
AC-3 しらさぎ
90式メーサー殺獣光線車
73式小型車
登場兵器 > 実在

90式戦車
74式戦車
89式装甲戦闘車
87式偵察警戒車
82式指揮通信車（コマンダー）
化学防護車
軽装甲機動車
高機動車
73式大型トラック
73式中型トラック
73式小型トラック
1/4tトラック
ハンヴィー
特大型トラック（6×4）
除染車
機龍ベース用キャリー
88式地対艦誘導弾（SSM-1）
多連装ロケットシステム 自走発射機M270 MLRS
牽引車（航空機用2t）
試験艦あすか
しらね型護衛艦「しらね」
はたかぜ型護衛艦「はたかぜ」
はつゆき型護衛艦「はつゆき 」
あさぎり型護衛艦「うみぎり」
むらさめ型護衛艦「はるさめ」
おやしお型潜水艦
02搭載ゴムボート
F-2支援戦闘機
SH-60J哨戒ヘリコプター
YS-11EB電子測定機
KC-10空中給油・輸送機（名称のみ）
84mm無反動砲
64式7.62mm小銃
9mm機関けん銃
設定

→詳細は「東宝特撮映画の怪獣対策組織 § 特生自衛隊」を参照
造型はレプリカの江久保暢宏が手掛けた。内蔵ギミックにより、実際に体をくねらせることが可能であった。
三村は、映画の賑やかしとして湯原が復元した生物を多く登場させることを考えていたが、キャラクターをゴジラとメカゴジラに絞りたいという手塚や富山の意見を受けとりやめ、三葉虫のみとなった。準備稿ではアノマロカリスと記述していた。
キャスト

家城茜：釈由美子
湯原徳光：宅麻伸
富樫：高杉亘
葉山：友井雄亮
一柳：中原丈雄
菱沼：加納幸和
湯原沙羅：小野寺華那
土橋：上田耕一
赤松伸治：白井晃
菅野吾郎：六平直政
葉山（兄）：森末慎二
山田薫：萩尾みどり
関根：水野純一
テレビ司会者：大城英司
しらさぎパイロット：海老原智彦、青木淳
分析部担当官B（分析中隊担当官B）：坂田雅彦
航空自衛隊幹部：飯山弘章
自衛隊員：三浦武蔵
特自分析中隊本部担当官A（分析中隊担当官A）：橋本和美
館山のテレビレポーター（レポーター）：佐藤陽子
NWKアナウンサー（テレビアナウンサー）：井出勝己
90式メーサー殺獣光線車副搭乗員（メーサー車副搭乗員）：山本剣
菱沼の部下：西岡生博
沙羅のクラスメイト：永井杏、苫篠ひとみ、高橋優希、西原信裕
TVアシスタント（アシスタント）：松田瑞希
機龍隊員（その他メンバー）：中江寿、三宅法仁
釈由美子スタント：野川瑞穂
プレスセンターのマスコミ（プレスセンターに集まるマスコミ）：ポール・カミンスキ
プレスセンターのマスコミ（外国人記者、プレスセンターに集まるマスコミ）：マリア・テレサ・ガウ
柘植真智子：水野久美
TVアナ（房総半島のアナウンサー、館山のアナウンサー、館山港のTVアナウンサー、TVアナ（房総半島））：吹越満
特自の幹部B（特自幹部B）：渡辺哲
特自の幹部A（特自幹部A）：江藤潤
警備の隊員（防衛技術研究所警備隊員、防衛技術研究所・警備の隊員）：田中実
湯原の妻：北原佐和子
女学生A（女子大生、湯原研究室の女学生、ゼミの女学生A）：久遠さやか
避難民（避難する人、車で避難する男、自動車の避難民、避難車の運転手）：杉作J太郎
家を壊される男（ゴジラに家を潰される男）：柳沢慎吾
避難する患者（品川の患者、救急車内の患者）：藤山直美
コメンテーター（酉澤安施）：中村嘉葎雄
看護婦（辻森、辻森桐子、看護師）：田中美里
宮川（宮川二尉）：永島敏行
八景島の自衛隊員（工藤）：谷原章介
コンビニの店員：村田雄浩
松井秀喜：松井秀喜（本人役）
五十嵐隼人：中尾彬
キャスト > カメオ出演

陸上自衛隊員（館山の自衛隊員）：倉敷保雄
機龍隊隊員（機龍ドックの作業員）：手塚昌明
避難民：三村渉、柏原寛司、横谷昌宏、神谷誠
機龍のメカニック：西川伸司、酉澤安施、丸山浩
メーサー車乗組員（メーサー隊員、メーサー車搭乗員）：喜多川務、石垣広文（八景島）、鈴木健二（品川）
キャスト > スーツアクター / スタント

ゴジラ：喜多川務
メカゴジラ：石垣広文
スタッフ

参照：
製作 - 富山省吾
エグゼクティブ・プロデューサー - 森地貴秀
脚本 - 三村渉
音楽 - 大島ミチル
音楽プロデューサー - 北原京子
音楽ミキサー - 三浦克浩
音楽エディター - 清水和法
本編
撮影 - 岸本正広
美術 - 瀬下幸治
録音 - 斉藤禎一
照明 - 望月英樹
編集 - 普嶋信一
キャスティング - 田中忠雄
助監督 - 兼重淳
製作担当者 - 金澤清美
監督助手 - 廣田啓、岡元洋、吉田至次
撮影助手 - 清久素延、山田康介、橋本太郎、水野滋人
タイミング - 岩田卂夫
録音助手 - 平良栄章、久野貴司、豊田真一
照明助手 - 川辺隆之、三田村拓、佐藤宗史、大井秀明、加藤桂史、近藤睦朗、二見弘行
特機 - 木本秀一、田村誠
美術助手 - 小林久之、樫山智恵子、小林真木
装置 - 柳堀衷一
組付 - 加島康雄
装飾 - 秋田谷宣博、石田満美、北村陽一、山口麻美
電飾 - 河原正高
衣裳 - 新井正人
機龍隊衣裳デザイン - 酉澤安施
ヘアー・メイク - 小林志保美、水野恵美
スクリプター - 髙橋美穂
編集助手 - 髙橋幸一、渡辺顕一郎
ネガ編集 - 岡安和子、中葉由美子
音響効果 - 斉藤昌利、柴崎憲治
音効助手 - 西村洋一、堀内みゆき、小山秀雄
サウンドエンジニア - 多良政司
サウンドエンジニア助手 - 石井秀明、野村みき
アクションコーディネーター - 村上潤
俳優担当 - 髙屋隆太、梅本ユウ子
劇用車スタント - 雨宮正信、高橋信一、中島啓介、仁部大介
車輌 - 関口孝司、藤井英二、吉見玄、藤井新悦
製作進行 - 福塚孝哉、平山高志、竹新誠司、菊島高広
製作係 - 永井大輔
製作補 - 山中和成
音響効果 - 佐々木英世
アソシエイトプロデューサー - 鈴木律子
スチール - 工藤勝彦、西本敦夫
特殊技術
特殊技術 - 菊地雄一
撮影 - 江口憲一
特美 - 三池敏夫
照明 - 斉藤薫
造型 - 若狭新一
特効 - 久米攻
操演 - 鳴海聡
助監督 - 野間詳令
製作担当者 - 川田尚広
監督助手 - 伊藤良一、清水俊文、川嶋大輔
撮影助手 - 鈴木一人、堂前徹之、桑原正祀、本多正樹、中島元気
照明助手 - 伊藤保、佐藤武、朝井功、壱岐尾りつ子、鹿毛剛、小笠原篤志、平井匠
特美助手 - 高橋勲、稲付正人、春日佳行、大西英文、杦山弘平、田口清隆、菅野友里
装置 - 川口茂
組付 - 大嶋聡
造形助手 - 江久保暢宏、八木文彦、吉田茂正、藤原鶴声、三浦徳之、本田憲拡、伊藤成昭、山岡英則、涌井裕子、長崎香織、若狭幸子
眼球造形 - 三木康次、稲村敦雄、三村健治、岸敬輔、村上拓也
メカゴジラ造型 - 小倉勇喜男、長田浩一、津村整、山長和徳、小倉裕一、和泉昌宏
特効助手 - 中條勝美、持田正明、寺門勇、高見澤利光、稲垣秀男、大平悠二
特機 - 岩田貞幸
操演助手 - 辻川明宏、鈴木豊、船橋誠、原山健作、南田英夫、高木智之、小笠原禎
ウエスカムオペレーション - 酒井隆史
スクリプター - 青木順子
製作進行 - 大浦俊将、松野拓行
製作係 - 市川史門
デザインワークス - 西川伸司、丸山浩
視覚効果
VFXスーパーバイザー - 荒木史生、泉谷修、道木伸隆、松岡勇二、高山滋史、塩屋智和、松本肇
デジタルCGコーディネーター - 岸本義幸、杉木信章
CGディレクター - 長尾健治
CGIプロデューサー - 桑田秀行、小原彰夫、野澤一弥
CGデザイナー - 吉田稔
コンピュータグラフィックス - 千葉英樹、高田智洋、近藤望、廣田隼也、粟津順、鈴木嘉大、前田哲生、橋本豊和、堀河佳久、西山卓、天田弘行、塩屋茂和、阪上和也、大畑智也、スズキケンスケ、平田耕一、田中理恵
デジタル・エフェクト - 根本輝久、佐藤伸裕、諸星勲、國米修市、柳原嘉宣、上田茂、吉岡直生、藤本昌子、足立麻沙子、高塚万理子、南剛、豊直康、田口清隆、吉川和秀、野村智也、安藤広子、遠藤大輔、野田伸二、萩原昌子、藤木雅人、川端翼、山本剛史、照井一宏、上村多恵子
リードエフェクトアニメーター - 西山明宏
エフェクトアニメーション - 吉澤一久、山本英文、増田英和、佐藤元、今井元、小柴浩、金井圭一、鴫原譲
メイン・タイトル - 竹内秀樹、南成木
マットアート - 松山美恵、井出広法
デジタルネガコーディネート - 安岡芳子
デジタルI・O - 木下良仁、小渕晃央、増田悦史
オプチカルエフェクト - 五十嵐敬二、佐々木篤志、吉村好雄
プロデュース - 小川利弘
企画協力 - 山田政史、三枝徹
特生自衛隊監修 - 石山俊浩
機龍（メカゴジラ）監修 - 小野治（明治大学）、陶山明（東京大学）、松本紘（京都大学）
協力 - 防衛庁、陸上自衛隊、海上自衛隊、東京読売巨人軍
プロダクション協力 - 東宝映像美術、東宝スタジオ、東京現像所
監督 - 手塚昌明
製作 > 企画経緯

製作の富山省吾は、1998年のハリウッド版『GODZILLA』の公開後に「日本のゴジラはこういうもの」とゴジラファンにしっかりと伝えることがミレニアムシリーズのテーマであったといい、平成VSシリーズとは真逆に独立した3本の作品としたいと思っていたが、前作『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』の後、次の題材は白紙であったという。そこで、時代ごとのゴジラシリーズの帰結にしてメインストリームであるメカゴジラを登場させることとなり、富山は本作品と次作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の2本は「終わるためのゴジラ」であり、ミレニアムシリーズの前半3本と次の2本はまったく異なるものであると述べている。
メカゴジラのリニューアルは、富山が『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』製作中の2000年ごろから構想しており、企画は前作と同時に進行された。しかし、前作は大ヒットとなったものの、人気怪獣が登場していたこと、監督が知名度のある金子修介であったこと、同時上映の『とっとこハム太郎』の動員に助けられたことなどがヒットした要因として分析され、次作の製作はすぐには決定せず、正式なゴーサインが出たのは2002年1月になってからであった。脚本の三村渉が依頼を受けたのもその際であり、富山は三村が『×メガギラス』のほか、過去にメカゴジラの登場する『ゴジラvsメカゴジラ』（1993年）も手掛けていたことから、時間的な都合もあって監督の手塚昌明との相性が良くメカゴジラへの理解もある三村を起用したと述べている。
ゴジラと戦う女性が主人公というストーリーは、手塚が前々年に手掛けた『×メガギラス』と重複する要素であり、企画時点でもスタッフ内から指摘があった。手塚は、同作品主演の田中美里に相談したところ、釈が演じればまったく違う作品になると言われ、吹っ切れたと語っている。
『モスラ』（1961年）や『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）などと関連付けた世界観は、第1作『ゴジラ』のみと繋がりがあった平成VSシリーズや前3作品との差別化として取り入れられた。手塚は、劇中で言及されている以外の怪獣についても特生自衛隊の戦果としてリストアップしていたが、ファン自身に考えてもらったほうが面白いと考え、これを公開していない。その後、書籍『3式機龍コンプリーション』（2016年）にて山中和成による特生自衛隊戦史が掲載された。
クライマックスの舞台は、第1作でも登場した品川となっているが、これはオマージュを意図したものではなく、当初のプロットでは新橋となっていたものを、「海から遠い」との指摘を受けて改めたものである。機龍の初戦の舞台も、当初は八景島ではなく葛西臨海公園が候補に挙がっていた。
『ゴジラ2000 ミレニアム』（1999年）後の2作では自衛隊の協力が叶わなかったが、本作品と『東京SOS』では久々の全面協力が実現しており、これによって実物の車両や艦艇、航空機、基地内部をふんだんに使用したリアリティかつ迫力のある映像が撮影されている。美術や小道具なども、自衛隊の意向を踏まえたものとなっている。主演の釈をはじめとした機龍隊の一同も、クランクイン前に朝霞の陸上自衛隊駐屯地に通い、自衛隊の訓練に参加している。富山によれば、前作で防衛軍という設定であったゆえに協力を断られた経緯や架空兵器であるメカゴジラが登場することから、防衛庁の協力を得ることは難しいと考えていたが、自衛隊内での別組織という条件であれば協力可能との回答を受け、特生自衛隊が設定されることとなった。
本作品は前作と違い、当初から『ハム太郎』との同時上映が決まっており、その影響で上映時間が従来より15分前後短縮されている。また、劇中では『ハム太郎』をもじった看板が登場するほか、湯原沙羅の友人が『ハム太郎』の主人公であるロコちゃんの衣装や髪型をイメージしたものになっており、ハムスターを可愛がるという『ハム太郎』を意識したシーンがある。手塚は、子供が鑑賞する映画としては短い方が良いと考えていたことから、上映時間が減ったことは制約にはならなかったといい、むしろ富山から「90分ちょうどでいい」と言われたことに闘志を燃やし、1時間28分ぐらいに収めようと決意したことを語っている。
なお、平成VSシリーズへの参加経験を持つ青井邦夫は、本作品の制作当時に手塚が自身へ一応連絡を取ろうと考えたらしいことを後から聞いたが、当時は可能なら何か手伝いたいと考えていたものの縁がなく、純粋な観客として本作品と次作を鑑賞することになったという。