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十字架降架 (ファン・デル・ウェイデンの絵画)

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オランダ語: Kruisafneming スペイン語: Descendimiento de la cruz

作者: ロヒール・ファン・デル・ウェイデン
製作年: 1435年頃
種類: オーク板に油彩
寸法: 220 cm × 262 cm (87 in × 103 in)
所蔵: プラド美術館、マドリード
『十字架降架』あるいは『十字架降下』（じゅうじかこうか、蘭: Kruisafneming、西: Descendimiento de la cruz）は、初期フランドル派の画家ロヒール・ファン・デル・ウェイデンが1435年ごろに描いた絵画。オーク板に油彩で描かれた板絵で、現在はマドリードのプラド美術館が所蔵している。磔刑に処せられたキリストを描いた作品で、十字架から降ろされたキリストの遺体を抱えている二人の男性はアリマタヤのヨセフとニコデモであると考えられている。
この絵画の制作年度が1435年ごろと推測されている根拠のひとつは、作風にある。また、作者のファン・デル・ウェイデンがこの時期に富と名声とを獲得しており、それらはこの作品がきっかけとなってもたらされたものと考えられているためでもある。ファン・デル・ウェイデンの初期の絵画で、師と考えられているロベルト・カンピンのもとでの徒弟期間を終えて間もなくの作品である。この作品にはカンピンの影響が如実に見られ、とくに彫刻のような硬い表質感と、赤、白、青を多用して鮮やかに彩られた写実的な人物の顔の表現に顕著となって表れている。『十字架降架』はファン・デル・ウェイデンが世界的な評価を得ようと意識して描いた大作であり、依頼主であるルーヴェンの弓射手ギルドがノートルダム・フオーリ・レ・ムーラ礼拝堂に献納することにちなんで、キリストの身体はクロスボウを模った「T」の形で描かれている。
美術史家たちはこの作品について、キリスト磔刑を描いたフランドル絵画の中でもっとも影響力があったことはまず間違いなく、完成後200年の間に何度も模写され、大規模な絵画の模範と見なされていたと高く評価している。キリストの死を深く嘆き悲しむ人々の、衝撃的ともいえる感情表現と精緻な空間表現がさまざまな評価となって表れた作品でもある。
概要

キリストが処刑された十字架から降ろされる場面の記録は、『福音書』のキリストの埋葬に関連するものしかない。キリスト教の正典たる4点の『福音書』には、アリマタヤのヨセフがキリストの遺体を引き取り埋葬の準備をしたと書かれており、『ヨハネによる福音書』では19章38節から42節にかけて、ニコデモもヨセフとともにキリストの遺体を受け取った人物として記述されている。そしてどの福音書にもキリスト埋葬の場面で聖母マリアに関する描写は一切ない。しかしながら中世ではキリスト受難の物語がより精緻化され、この物語の中でキリストの母たるマリアが果たす役割が大きくなっていった。このような傾向の一例として14世紀のカトリック神学者ルドルフ (en:Ludolph of Saxony) の著作と考えられている『キリストの伝記 (Meditationes de Vita Christi )』があげられる。
バーバラ・レーンは、時代とともにキリストの生涯の物語が変遷していった背景として、キリストの十字架降架を描いた様々な絵画作品が影響を与えていると指摘しており、ファン・デル・ウェイデンの『十字架降架』についても「この後、聖母マリアはキリストの右手をあがめるように自分の手にとり、そして頬に押し当てて涙を流しながら深い悲しみに浸ることだろう」としている。
中世において聖母マリア崇敬が高まりを見せたことについてミリ・ルービンは、15世紀初めごろから芸術家たちが十字架の下に気絶しそうな弱々しい女性としてマリアを描いたことが関係していると考え、とくにファン・デル・ウェイデンの『十字架降架』がもっとも大きく影響を与えた作品だとしている。この弱々しいマリアを当時の神学者たちは「Spasimo（悲痛）」という言葉で表現した。16世紀初頭には聖母マリアを繊弱に表現するのはごく当たり前の風潮となり、ローマ教皇ユリウス2世が「Spasimo（悲痛）の日」という新たな祝日を定めようとしたが、この考えは賛同を得られずに終わっている。
美術史家ローン・キャンベルはこの『十字架降架』に描かれている人物像が誰であるのかを同定しようとした。キャンベルの推測では向かって左から右へ、聖母マリアの異父妹クロパの妻マリア、福音記者ヨハネ、聖母マリアのもう一人の異父妹で緑の衣服を着用しているマリア・サロメ、気絶しているかのような聖母マリア、イエス・キリストの遺体、赤い衣服を着用したニコデモ、梯子に足をかけている男はニコデモあるいはアリマタヤのヨセフの年若い召使い、金のローブという絵画中もっとも豪奢な衣装を着用しているアリマタヤのヨセフ、その後ろのおそらくヨセフのもう一人の召使いの髭を生やした壷を持った男、そして印象的な姿形のマグダラのマリアが一番右に描かれているとする。
キャンベルの推測、とくにアリマタヤのヨセフとニコデモの同定に対して異議を唱える美術史家もいる。ディルク・デ・フォスはキリストの上半身を支えている赤い衣服の男性はアリマタヤのヨセフで、キリストの脚を支えている豪奢な衣服の男性がニコデモであるとして、キャンベルとは正反対の同定をしている。
表現技法

同時代に描かれた絵画の中でこの『十字架降架』を特異ならしめているのは、中央に描かれた息子であるキリストの遺体と酷似した姿形で崩れ落ちる弱々しい聖母マリアと、その気絶寸前のマリアを支えようとしている二人の人物の表現である。それまでの初期フランドル派の絵画には見られなかった、まったく新しい姿形で描かれた人物像で、ファン・デル・ウェイデンによる革新的な表現手法だった。しかしながら作品に見られる感傷表現は、ドイツ人の神秘思想家トマス・ア・ケンピスの著作で1418年に初版が発行された有名な『キリストに倣いて』の宗教的献身描写（ディヴォーション）からの影響を強く受けている。『十字架降架』と同様に『キリストに倣いて』も、キリストと聖母マリアの苦しみを観覧者あるいは読者自身の苦痛として追体験するかのような描写がなされている。15世紀のカトリック神学者デニス・ファン・リューエン (en:Denis the Carthusian) の学説も、聖母マリアの重要性とキリストの最後の瞬間にマリアが見せる信仰心を説いている。ファン・リューエンは、キリストの魂がその身体を離れたときには聖母マリアも臨死状態だったという意見を確信を持って述べており、ファン・デル・ウェイデンの『十字架降架』こそがこの見解を強く裏付けるものであるとした。
描かれているキリストの姿形はクロスボウの外観を彷彿とさせるが、これはこの作品がクロスボウを扱う弓射手のギルドからの依頼で描かれたということを反映したものである。エイミー・パウエルは、中世の神学理論では張り詰めたクロスボウがキリストの暗喩だったと主張し、「樹木や獣の角と弦からなるクロスボウは救世主を意味する。弦は救世主の聖なる身体の象徴で、限界まで張り詰められ、引き伸ばされたその様子は、救世主が受けた受難の苦しみを表している」とした。14世紀の詩人ハインリヒ・フォン・ノイシュタットも「彼は十字架に留められた/無垢なる脚と/無垢なる腕は引き伸ばされた/まるで弓の弦のように」とその詩に詠っている。ファン・デル・ウェイデンの『十字架降架』に描かれているキリストは、矢を放ち終えて弛緩している弓として描かれているのである。
ディルク・デ・フォスは、ファン・デル・ウェイデンが色彩豊かな人物像を描いて大規模彫刻のような印象を祭壇画に与え、絵画作品が彫刻作品に劣らない芸術であることを証明しようとしたのではないかと指摘している。祭壇画の隅には透かし彫り彫刻のような装飾が描かれており、さらには金箔も施されている。舞台劇のような静止した様々なポーズの人々が描かれ、このこともこの作品に彫刻のような印象を与えて、一瞬間を切り取って濃密に凝縮したかのような雰囲気に満ちている。心痛のあまり失神する聖母マリアには、すぐさまヨハネが手を差し伸べている。キリストを十字架から降ろす役割の男は遺体を支えきれずに梯子からずり落ちようとしているが、キリストの遺体はアリマタヤのヨセフとニコデモがしっかりと抱きかかえて、右方向へと運んでいこうとしている。ニコデモの動きはそのまま、時が止まった彫像のようなポーズで嘆くマグダラのマリアへと自然に流れていく。デ・フォスは「とまった時間が一つの世界を構築しているかのようだ。なんという構成であろう。波のような線描が互いに作用し、人物たちのゆらぐポーズと対置表現はまさしく多声音楽における対位旋律の技法と比肩しうる」とした。
この祭壇画はキリストが処刑されてから以降の聖書の場面を一つに統合した作品として解釈できる。すなわち「十字架降架 (en:Descent from the Cross)」、「キリストの哀悼 (en:Lamentation of Christ)」、「キリストの埋葬 (en:Entombment of Christ)」である。重ねられたキリストの足は釘が打ちつけられた状態のままで、両腕も十字架に磔になっていたときの形をとどめている。アリマタヤのヨセフは、キリストの遺体越しに画面左下に置かれているアダムの頭骨を凝視している。ヨセフは豪奢な衣装をまとった中産階級風に表現され、この作品の中でもっとも人物肖像画らしい外見で描かれている。ヨセフが見つめるアダムの頭骨はキリストの手とマリアを結んだ視線の先にあり、このことがキリストとマリアが人類の新たなアダムとイブであるということを意味する。つまりこの作品は人類の贖罪と救済を表現した作品といえるのである。
デ・フォスは『十字架降架』の複雑な画面の空間構成についても言及している。表現されている画面の奥行きはせいぜい肩幅程度しかないにも関わらず、描かれている人物たちは少なくとも前後五列に配置されている。最前面から、聖母マリア、キリスト、髭を生やしたアリマタヤのヨセフ、十字架、そして梯子に登っている召使いである。そして画面の「最後景」では、この召使いの握り締めた右手から画面前方に飛び出た釘が、この空間構成が錯覚に満ちたものであるということを意図的に物語っている。
キャンベルは、この絵画でもっとも重要なのは細部にわたる写実描写ではなく、作品を観る物の心を不安に陥れるような歪みの表現であるとしている。明らかに不合理な細部描写と、現実そのままに正確に描かれた対象物を歪ませることによって、ファン・デル・ウェイデンがこの作品を観るものに衝撃を与え、描かれている対象物が何であるかを再確認させることを意図していると指摘した。さらにキャンベルは、ファン・デル・ウェイデンがアンリ・マティスやパブロ・ピカソらと同様に、あらゆる点において同時代の画家たちの先を行っていた画家だったと主張している。
この作品における錯覚を利用した騙し絵的な要素の一例として、キリストの遺体から引き抜いた釘を握りしめた、梯子に登っている召使いがあげられる。キャンベルは、この十字架の背後にいる召使いの服の袖が、作品最上部に描かれている彫刻を模した透かし彫りに引っかかっているように見えることを示した。さらに召使いが持っている血塗られた釘のうち、一本の頭部は額縁のように描かれた木枠より前にあるが、別の釘の先は描かれた透かし彫りの後ろに隠れていることも指摘した。そしてキャンベルは、この作品を観るものにとらえどころのない漠然とした不安感を与える効果のあるこのような空間の歪みが、あまりにも見え透いたものにならないように、ファン・デル・ウェイデンは描かれている重要な対象物の接点を隠すことに腐心していると主張している。たとえば描かれている奥行きの中には梯子は存在し得ず、その結果、梯子の最上部は十字架上部の背後にあるが、脚部は十字架下部の前方に向かって伸びているように見える。この矛盾を解決するためにファン・デル・ウェイデンは聖母マリアの左脚を非常に長く描き、その外套に画面下部を覆わせて十字架下部と梯子脚部の接点を巧妙に隠しているのである。
来歴

『十字架降架』はルーヴェンの弓射手ギルドの依頼で描かれ、ノートルダム・フオーリ・レ・ムーラ礼拝堂に献納された。画面の隅に装飾彫刻のように見える三角形の小さなクロスボウが描かれているのは、依頼主がクロスボウをあつかう弓射手ギルドだったためである。
デ・フォスもキャンベルもこの作品の制作年度は1435年ごろだとしている。デ・フォスは、ファン・デル・ウェイデンの『十字架降架』を模写した、ルーヴェンに残る最初期の作品である祭壇画が1435年までに、おそらくは1443年に完成したものだと主張しており、『十字架降架』がそれ以前に描かれたことは明らかだとしている。その後『十字架降架』は1548年ごろにミヒール・コクシー (Michael Coxcie) による模写作品ならびにオルガンと交換された。この作品の新しい所有者となったのは、神聖ローマ皇帝カール5世の妹で、ハプスブルク領ネーデルラント総督マリア・フォン・エスターライヒだった。入手当初はバンシュ (en:Binche) にあったマリアの居城に収められており、1551年にこの作品を目にしたスペイン宮廷人ヴィセンテ・アルバレスの「この城で最高の絵画であり、私から見れば世界最高の絵画であると思う。多くの優れた絵画を観てきたが、これほど写実的で敬虔さに満ちた作品はなかった。この作品を観たもの全員が同じ意見を持っている」という記録が残っている。
スペイン王フェリペ2世が領地であるネーデルラントを視察旅行したときにアルバレスも同行している。フェリペ2世は伯母であるマリアから『十字架降架』を譲り受けてスペインへと持ちかえり、自身の狩猟用の別宅エル・プラド宮殿 (en:Royal Palace of El Pardo) に収蔵した。1574年4月15日付けのエル・エスコリアル王宮資産目録には「十字架降架を描いた大きな板絵で、聖母マリアほか8名の人物像が描かれている．．．マエストロのロヒールの手によるもので、以前はクイーン・メアリが所有していた」と記録されている。
1936年にスペイン内戦が勃発し、多くの宗教美術品が破壊されてしまった。スペイン第二共和政府は優れた芸術品の保護に努め、『十字架降架』もエル・エスコリアル王宮からバレンシアへと移されて戦火を逃れている。その後1939年には列車でスイスへと移送され、ジュネーヴの歴史博物館 (en:Musée d'Art et d'Histoire (Geneva)) で開催されたスペイン第二共和政府の苦境を訴えるための美術展「プラドの至宝展」で展示された。そして同年9月に『十字架降架』はスペイン本国のプラド美術館へと移送され、それ以来プラド美術館の所蔵となっている。
1992年までに『十字架降架』は支持体の板のひび割れと画面表面の劣化によって急速に状態が悪化したため、ニューヨークのメトロポリタン美術館のジョージ・ビサッカの指揮によってプラド美術館によって大規模な修復作業が実施された。
後世への影響

『十字架降架』は完成以来何度も模写され、他の芸術家たちに多大な影響を与えた。ファン・デル・ウェイデンの存命中からもっとも重要で比類ない芸術作品であると評価されていた作品である。1565年にアントウェルペンの印刷業者ヒエロニムス・コック (en:Hieronymus Cock) が、オランダ人版画家コルネリス・コルトによる、『十字架降架』の再現版画を含む版画集を出版した。この版画集の『十字架降架』には「M. Rogerij Belgiae inuentum」という説明が刻まれており『十字架降架』がファン・デル・ウェイデンの作品であることを明記した最初の資料となっている。
1953年にドイツ人美術史家オットー・フォン・シムソンが、「（ファン・デル・ウェイデンと同じ）初期フランドル派には、この作品を模写したり自らの作品に取り入れた画家はほとんど存在しない」と指摘した。しかしながら、2010年にBBCが『十字架降架』の歴史と影響を調査するドキュメント番組を放送し、この番組の中でロンドン大学附属コートールド美術研究所のスージー・ナッシュ教授が「ファン・デル・ウェイデンがもたらした革新性は非常に大きなもので、ヨーロッパ中のあらゆる芸術家たちはその影響から免れることはほぼ不可能だった。何度も何度も幾度となく引用された作品である」さらに「15世紀全体を通して、私は『十字架降架』こそがもっとも重要な絵画であると固く固く信じている」と結論付けている。
2009年1月にGoogle Earthとプラド美術館の協同プロジェクトによって、インターネット上で『十字架降架』を含む12点の傑作が14,000メガピクセルという高解像度画像で鑑賞することが可能となった。
絵画左部分の拡大画像。美術史家キャンベルの人物比定によると左から、クロパの妻マリア、洗礼者ヨハネ、マリア・サロメである。
ロベルト・カンピン、『磔にされた盗人』（1420年 - 1440年頃）
シュテーデル美術館（フランクフルト・アム・マイン）
カンピンの彫刻的な作風は初期のファン・デル・ウェイデンに非常に大きな影響を与えたため、一時期の美術史家たちはこの二人が同一人物だと判断していた。
泣いている聖母マリアの異父妹クロパの妻マリア
マグダラのマリアの拡大画像。右上に彫刻の透かし彫りを模した小さなクロスボウが描かれている
.pro

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施行:  2001年
TLDの種類:  gTLD
現在の状態:  利用可能
管理団体:  RegistryPro
後援組織:  なし
利用地域:  国家資格を有する専門家、インターネットと情報技術の専門家、コンサルタント、不動産の専門家、財務及び会計の専門家、エンジニア、弁護士、通信の専門家、医療従事者
使用状況:  あまり意図された使われ方をしていない。証明書なしで第三者が代わりに取得可能という穴があるため、一部で登録資格がない者も使用している。
登録の制限:  登録前に審査あり。
階層構造:  当初はサードレベルかそれ以上のドメイン登録のみであったが、後に一定のルールの下でセカンドレベルドメインの登録も可能となった。
関連文書:  ICANN registry agreement
紛争解決方針:  UDRP, Qualification Challenge Policy (QCP)
ウェブサイト:  registry.pro
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.proはジェネリックトップレベルドメインの一つ。2002年に設立されRegistry Services Corporationによって運営されている。このドメインは、サイトの訪問者にサイトのオーナーが専門家であること知らせることを意図して作られた。.proはウェブサイトのオーナーが専門家であるという公式証明書としても用いられる。
2008年9月より、セカンドレベルへの登録は世界中すべての政府認定資格を有する個人や企業に開放されることになった。
登録は、公式レジストラを通して行われる。登録時に資格証明書を示す必要がある。
いくつかのレジストラには名目上の登録者が資格を持っていれば、第三者が代理で登録できるという穴がある。このような制限なしでの.proドメインの登録は、レジストラに属する誰かの証明書を以って行われている。このような登録の正当性をめぐって論争が起きている。
.proで使われるセカンドレベルドメイン

各分野の専門家には以下のようなセカンドレベルドメインが割り当てられている。
law.pro : 弁護士
cpa.pro : 公認会計士
med.pro : 医師
以上の三つが当初から登録が認められていた専門家である。
arc.pro : 建築士
cfa.pro : 公認証券アナリスト
cfp.pro : 公認フィナンシャルプランナ
dds.pro : 歯科医
eng.pro : エンジニア
ntr.pro : 栄養士
opt.pro : 検眼士
pha.pro : 薬剤師
pa.pro : 医師助手
pod.pro : 足病医
psy.pro : 精神分析医
ed.pro : 教師・教育の専門家
vet.pro : 獣医
pt.pro : 理学療法士
pr.pro : 広報の専門家
以上の15種が2004年9月8日に発表された。追加された専門家である。
註

↑  https://www.nic.ad.jp/ja/topics/2004/20040803-01.html
↑  https://www.nic.ad.jp/ja/topics/2004/20040913-04.html
岡山レインボーフェスタ

| 岡山レインボーフェスタ |
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初回開催:  2021年11月28日
会場:  岡山市中心部
主催:  ももにじ岡山
 公式サイト
テンプレートを表示
岡山レインボーフェスタ（おかやまレインボーフェスタ）は、岡山市で開催されるプライド・パレード。中国地方で初めてのプライドパレードであり、2021年に「ももたろう岡山 虹の祭典」として始まった。
歴史

岡山レインボーフェスタは2021年11月28日に「ももたろう岡山 虹の祭典」として初めて開催された。パレードの計画は主催団体である「ももたろう岡山 虹の祭典」（ももにじ岡山）の共同代表が2019年夏に香川県丸亀市で行われたプライドパレードに参加し、それに感銘を受けたことに始まった。2019年秋に実行委員会が立ち上げられ、警察との打ち合わせやパレードのルートとなる表町商店街の関係者と打ち合わせが進められた。2020年9月に開催が予定されていたが、新型コロナウイルス感染症の拡大によって2度延期された。
第1回のイベントには、性的少数者やその支援者などおよそ350人が参加した。また、パレードの開催前にはパレードを記念して書道家であるMaaya Wakasugiがアートワークを担当したトラックが日本全国を回った。
第2回は、2022年10月16日に「岡山レインボーフェスタ」に名称を変更して開催され、岡山県内外からおよそ250人が参加した。
第3回は、2023年10月22日に開催予定。
運営

岡山レインボーフェスタは「ももたろう岡山 虹の祭典」（ももにじ岡山）が主催している。
支援

第1回である2021年にはオープニングセレモニーにおいて岡山県で初めて同性パートナーシップ制度を導入した総社市の市長である片岡聡一や元岡山市議会議長である浦上雅彦がスピーチを行い、倉敷市の市長である伊東香織から祝電が寄せられた。第2回である2022年にはパレードのゴールである岡山市役所にレインボーフラッグが掲げられたほか、総社市長である片岡がスピーチを行った。
KCipher-2

| 一般 |
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設計者:  KDDI研究所、九州大学
初版発行日:  2007年
認証:  CRYPTREC
暗号詳細
鍵長:  128 bits
状態長:  640 bits
KCipher-2（ケーサイファー・ツー）は、2007年に九州大学とKDDI研究所により共同開発されたストリーム暗号である。開発当時の名称は、九州大学とKDDI研究所の頭文字である2つのKを取ってK2であった。またK2は、カラコルム山脈に属する世界第二位の高峰にちなむ。その後、商標登録の際に英語で暗号の意を指すサイファーを加えた、KCipher-2という名称が採用された。
鍵長および初期ベクトル長はそれぞれ128ビットである。
ISO/IEC 18033の標準暗号として採用されている。2013年にCRYPTRECが改訂した「電子政府推奨暗号リスト」にも採用された。
中館耕蔵

| 中館 耕蔵 |
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生誕:   (1895-09-03) 1895年9月3日
出身地:   日本 岩手県 上閉伊郡 遠野町（現：遠野市）
死没:   (1982-08-21) 1982年8月21日（86歳没）  日本
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  音楽マネージャー 学校法人経営者
中館 耕蔵（なかだて こうぞう、1895年（明治28年）9月3日 - 1982年（昭和57年）8月21日）は、日本の音楽マネージャー、学校法人経営者。現・国立音楽大学の創立者の一人。一部に姓を中舘とする記載もあるが、国立音楽大学の記載に従って中館と記す。
略歴

岩手県上閉伊郡遠野町（現・遠野市）に生まれる。1910年（明治43年）学業を終えると、同年7月から1913年（大正2年）7月まで岩手県上閉伊郡土淵尋常高等小学校教員として勤務するが、職を辞して上京する。中館が小学校教師を辞し上京したいきさつについての詳細な記録は残っていないものの、上京後、遠縁の紹介で神田の東京楽友会でヴァイオリンを習い、日本における音楽マネージメントの草分け的な仕事を始める（1915年（大正4年）に神田の学友会有志で音楽会を行うことになり、地方のまとめ役を担い、高崎（ここで中館と小林宗作との交流が生まれた。後述）と沼津で音楽会を開いたこと、 同年10月には宮内省式部職楽部教師有志と共に東京興楽会を組織し、音楽教授をしたという記録がある）。1923年（大正12年）女子音楽学校（現・有明教育芸術短期大学／1903年（明治36年）創立）の経営に携わる。当時の東京の主要な音楽学校は、官立の東京音楽学校（現・東京藝術大学／1879年（明治12年）創立）と、私立では女子音楽学校と東洋音楽学校（現・東京音楽大学／1907年（明治40年）創立）のみであった。
1926年（大正15年）私立の音楽学校を設立しようとの30歳代の気鋭の音楽家たちの仲間に加わり、東京高等音楽学院の創立メンバー（声楽家：武岡鶴代、音楽マネージャー・中館耕蔵、声楽家・矢田部勁吉、ピアニスト・榊原直、宗教学者で初代学院長・渡邊敢）となる。4月東京市四谷区番衆町の仮校舎で開校。同年11月谷保村国立大学町に校舎竣工、移転する。
創立の翌年の1927年（昭和2年）、世界的ヴァイオリニストのアレクサンドル・モギレフスキーを招聘し、3月 - 12月に歴史的演奏会、特別講座や公開講座を開催した。破格の高給だったといわれる。この大胆な企画を実行したのは、経営担当の中館である。この講座は著名な演奏家も受講するなど、学内、学外に有効な広報となった。
また、中館は新交響楽団に共演の話を持ち掛け、1928年（昭和3年）12月18日に「新交響楽団公開大演奏会』」と題してベートーヴェン『第九』演奏会を開催し、合唱は学院の学生が全員出演した。これは2019年（令和元年）までNHK交響楽団と国立音楽大学の年末の恒例行事として継続しており、年末の『第九』という日本独特の習慣が生まれる端緒の一つとなっている。
1930年（昭和5年）6月から、新聞紙上で学院のスキャンダラスな記事が何度も掲載され、学生、父兄を巻き込んだ内紛となった。紛争は8月末に渡邊学院長の辞任、中館幹事長の辞職で収拾した。しかし中館は学院再建のため復帰する。中館の言葉として「『校長は学生達の人間造りに専心する』、先生達は『音楽教育に専心する』。私は『経営に専心しましょう。－経営ではご迷惑はかけない』」と言ったと伝えられている。
のちに理事長・学長を務めた有馬大五郎は、「自由」と「自主」が国立音楽大学の「建学の精神」だ、と明言し、「戦争という時代もあったけれど、学校は、常に中位を守って、左右何れにも倚らなかった。これには、勇気が要ったが、それも愉しかった。」と言ったというが、その一端として、戦争前夜 - 戦時中のエピソードを引用する。（国立音楽大学「創立50周年記念」冊子の「あゆみ」より）
「学院あげての再建意識が昂まるにつれて昭和14、15年頃から次第に学生数も増えて行った。しかし、もうこの頃から軍靴の響きが活発になりやがて日本は戦争へと進んだのである。今は亡き小森宗太郎教授が鼓笛隊を編成し、身体の大きな女子学生の大太鼓を先頭に一橋通り、富士見通りを行進していたのもこの頃であったし、通学の際は男子は先生も学生もゲートル、女子はモンペという戦時色に塗りかえられてしまった。しかし世の中が戦争に追いやられて音楽といえば軍歌だけが横行した最悪の時期にも、本来の使命である音楽から一日も追い出されずに来られたことは幸いであったと云えよう。他の音楽学校は戦時動員で皆軍需工場に出かけて授業ができなかった。つまり軍部は学生を軍需工場に動員して勤労奉仕を要求し、空になった校舎は軍事的施設に転用しようとしたのであった。
そこで国立で考えたことは、校舎内にそれ相応の軍需工場の施設の一部を移し、そこで学生が奉仕する方法をとれば学生動員や、施設転用の面で無駄がなく効果的ではないか、つまり学校工場方式であった。そこで早速この学校工場方式の具申を決意し折衝を始めたが、文部省からはなかなか明確な返答を得られず、次に航空本部に出向き、いろいろ話し合った結果「学校校舎内の一部を仕事場にして奉仕をする。但し条件としては音楽をやるので手荒い仕事はさけること、音楽の専門授業は絶対に続ける」ということで了承をとってしまった。これは当時の新聞にも大々的にとりあげられ文部省も折れて全国的に実施されるようになった。
国立では飛行機の点火線の整理といった、単純な仕事が主なるもので、授業も続けられ、その間に学校工場や軍需工場に出向いて生産督励のための演奏行脚で日本中を廻って歩いたが、ゲートルとモンペ姿での演奏は今ではなつかしい思い出となった。
戦時中にこのような学校運営を可能としたのは、当局と交渉した中館の交渉力の賜物である。官憲の圧力に屈せず、不断の努力を傾けて自らの本分を守る。これが「自主」であり「中位＝中立を守る」ということだ。それにはもちろん「勇気が要」る。しかしそうした勇気と努力の上にはじめて得られるのが、本当の「自由」なのだ。お上や他大学の様子をうかがいながら一歩遅れて道を模索するのではなく、他に先駆けて道を切り開き、範となって他を導く。そうした姿勢と気概を持った先人たちによって、くにたちの「自由」は築かれ、守られてきたのである。
戦後は1949年（昭和24年）に附属中学校・高等学校、1950年（昭和25年）には附属幼稚園（園長には、以前高崎の演奏会から中館と交流を続けていたリトミック教育者で、黒柳徹子『窓ぎわのトットちゃん』で著名なトモエ学園校長の小林宗作を招聘）、1953年（昭和28年）に附属小学校を設立。現在の一貫教育の基礎を作り上げる。1963年（昭和38年）学校法人国立音楽大学理事長に就任。1966年（昭和41年）武岡鶴代の大学葬において葬儀委員長を務める。
1982年（昭和57年）8月21日逝去。86歳没。
中館は遠野市の名誉市民となっており、毎年8月に市長と市の幹部職員による墓参りが行われている。
国立音楽大学では、中館の功績を讃え「中館耕蔵奨学金」を設けている。卒業時の成績が特に優秀な者は返還（全額または一部）が免除される。
脚注・出典

1 2 3 4 5 6 7 8 9  “parlando270-5”.   国立音楽大学. 2020年3月12日閲覧。
1 2 3  “武岡鶴代～本学の創立と歩みを支えて～”.   国立音楽大学. 2020年3月12日閲覧。
1 2 3  “名誉市民墓参り”.   遠野テレビ. 2020年3月12日閲覧。
1 2 3 4  “教育者としての小林宗作の成長の過程 松本晴子”.   宮城学院女子大学発達科学研究 2013.13.33-46. 2020年3月13日閲覧。
1 2  “沿革”.   国立音楽大学. 2020年3月13日閲覧。
1 2  “Parlando274-5”.   国立音楽大学. 2020年3月13日閲覧。
1 2 3  “くにたち音大の精神 spirit of Kunitachi College of Music”.   musiquest 吉成 順 国立音楽大学音楽文化教育学科教授. 2020年3月13日閲覧。
↑  “国立音楽大学 学校独自の奨学金・特待生制度詳細”.   進路ナビ. 2020年3月13日閲覧。
鮎雑炊

鮎雑炊（あゆぞうすい）とは、岐阜県の木曽川流域、長良川流域、揖斐川流域に伝わる郷土料理の一つである。
鮎ぞうすい、あゆ雑炊とも称する。
概要

鮎を使用した雑炊であり、鮎漁が盛んな6月から10月に食される。
主に木曽川流域の中濃地域、長良川流域の岐阜地域、揖斐川流域の西濃地域に伝わる郷土料理である。岐阜県では岐阜地域（長良川、根尾川流域）と揖斐地域（揖斐川流域）の郷土料理としているが、鮎漁が行われる飛騨地域（下呂市など）や東濃地域（恵那市など）でも食される。
元々は鵜匠の家庭料理であり、傷がつくなど商品として出せない鮎を使用したのが始まりという。夏の蒸し暑さを乗り切るため鮎を雑炊にしたとも伝えられている。
木曽川、長良川、揖斐川流域の飲食店で季節限定（主に5月下旬から10月上旬）の鮎料理の一品として提供される他、長良川水系、揖斐川水系のやなで鮎料理の一品として提供される。
近年は冷凍食品やレトルト食品もあり、販売されている。
調理法

主な材料は鮎、炊いたご飯である。鮎は予め素焼きをする。
調理法は、鮎を出汁として使用する方法と使用しない方法がある。鮎を出汁として使用する場合は、水に昆布などを入れて中火で煮出し、その中に素焼きした鮎を入れて弱火で煮たてて鮎出汁を作る。鮎はいったん取り出して身をほぐし、頭、骨、尾を取り除く。鮎出汁にご飯を入れて中火で煮、塩などで味をととのえてからほぐした鮎を入れて提供する。また、素焼きにした鮎をほぐして身を取り、残った粗と昆布などで鮎出汁を作る方法もある。
鮎を出汁として使用しない場合は、昆布や鰹節などで出汁を作る。出汁にご飯と身をほぐした鮎を入れて煮立てる調理法、出汁にご飯を入れて煮立て、最後に身をほぐした鮎を入れる調理法がある。
味付けは様々であり、塩の他、しょうゆ味、味噌味などがある。
具は鮎以外にネギ、ユズ、ショウガ、溶き卵を加えることもある。
高橋健太

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
生年月日:   (1992-12-04) 1992年12月4日（31歳）
出身地:  栃木県
身長:  169cm (5 ft 7 in)
体重:  69kg (152 lb)
キャリア情報
出身:  明星大学
ポジション:  PG
背番号歴:  21
選手経歴
2017-2019 2019-2021 2021-2022:  鹿児島レブナイズ 大分DEVILS しながわシティ
髙橋 健太（たかはし けんた、1992年〈平成4年〉12月4日 - ）は、日本のプロバスケットボール選手。栃木県出身。ポジションはポイントガード。
人物

宝木小学校、若松原中学校、作新学院高等学校、明星大学を卒業。
明星大学男子バスケットボール部では、1年生の時からスターティングメンバーとして出場し、3年生の時は副キャプテン、4年生の時にはキャプテンを務める。学生時代のポジションはポイントガード。アグレッシブなディフェンスとハードワークが持ち味。
2017-18シーズン、鹿児島レブナイズと契約。
2018-19シーズンも、鹿児島レブナイズとの契約を継続。
2019-21まで大分DEVILSに在籍。
2021-22シーズン、しながわシティに移籍。
2022年3月9日、しながわシティとの契約を解除。
個人成績

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |   TO  | 平均ターンオーバー数 |  PPG  | 平均得点 |
|  太字  | キャリアハイ |  *  | リーグリーダー |  †  | 優勝シーズン |
| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | TO | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| B3 2017-18 | 鹿児島レブナイズ | 32 | 5 | 6.2 | 14.3 | 7.1 | 75 | 0.6 | 0.7 | 0.2 | 0.0 | 0.3 | 0.3 |
| B3 2018-19 | 鹿児島レブナイズ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
飛べ!エアロスミス

『飛べ!エアロスミス』 (とべ！エアロスミス)は、アメリカのロックバンド、エアロスミスの2ndアルバム。1974年3月発売。原題はGet Your Wings。日本の発売元はソニー・ミュージックレコーズ。
解説

ジャック・ダグラスとレイ・コルコードをプロデューサーに迎えたセカンド・アルバム。『野獣生誕』は、当時日本では発売されていなかったため、このアルバムが日本でのデビュー作となった。
当初、レコード会社であるコロムビア・レコードは、プロデューサーにアリス・クーパーとのタッグで既に知名度が高く、緻密な曲やアルバム作りで知られるボブ・エズリンを起用しようとしていたが、『野獣生誕』で唯一ヒットしていた「ドリーム・オン」のような情緒的なサウンド展開を望むレーベル側と、よりストレートでライブ栄えするアルバム作りに意欲を燃やすバンド側とで最初から意見が対立した結果、エズリンはバンド側の意向を尊重し、自らはプロデューサーの座から身を引き、当時新米のプロデューサーであったジャック・ダグラスを紹介した。
その結果、録音環境の悪かった前作と比べ、かなり改善されていて自他共に認める強力で、緊張感のあるエアロスミスらしい仕上がりになっているが、当時のエアロスミスに対しての世間の風当たりが強かった為、リリースされた当初は大きなヒットとはならなかった。が、次回作の『闇夜のヘヴィ・ロック』による大ヒットで、ビルボードのチャートで全米74位まで登り詰める相乗効果となった。
2曲目の「支配者の女」は、2008年に発売されたグランド・セフト・オートIV内の架空ラジオ、Liberty City Rock Radio 97.8に収録されている。ただし聴くことが出来るのはザ・ロスト・アンド・ダムドとエピソード・フロム・リバティーシティのみである。
4曲目の「黒いコートを着た女」は、過去にスティーヴン・タイラーがChain Reactionというバンドに在籍していた時に、ボーカルを務めていたドン・ソロモンとの共作である。
6曲目の「トレイン・ケプト・ア・ローリン」は、タイニー・ブラッドショウというブルース・ミュージシャンの曲で、ロック界では彼らが尊敬するヤードバーズによるカヴァーが有名だった。原曲とは違う16ビートだが、ライブでは原曲通り2ビートで披露される。1976年7月には、元ヤードバーズのジェフ・ベックとこの曲で共演を果たした。他にも、2002年6月27日に東京スタジアムで開催された「FIFA ワールドカップ オフィシャル・コンサート『INTERNATIONAL DAY』」では、同じく出演していたB'zと、2009年のロックの殿堂入り授賞式恒例のオールスター・フィナーレでも、ジェフとジョー、そして同じく元ヤードバーズのジミー・ペイジ、ロン・ウッド、メタリカ、フリーとセッションした。
収録曲

Same Old Song and Dance (セイム･オールド･ソング･アンド･ダンス)(3:43)
Words/Music:S.Tyler,J.Perry
Load of the Thighs (支配者の女)(4:15)
Words/Music:S.Tyler
Spaced(四次元飛行船) (4:22)
Words/Music:Words/Music:S.Tyler,J.Perry
Woman of the World(黒いコートを着た女) (5:47)
Words/Music:S.Tyler,D.Solomon
S.O.S. (TOO BAD) (エアロスミス、S.O.S.)(2:52)
Words/Music:S.Tyler
Train Kept a Rollin'(トレイン･ケプト･ア･ローリン)(5:34)
Words/Music:S.T.Bradshaw,L.Mann,H.Kay
Seasons of Wither (折れた翼)(5:33)
Words/Music:S.Tyler
Pandora's Box(パンドラの箱) (5:37)
Words/Music:S.Tyler,J.Kramer
参加ミュージシャン

スティーヴン・タイラー - ボーカル、アコースティック・ギター、ハーモニカ、ピアノ、キーボード
ジョー・ペリー - ギター、スライドギター
ブラッド・ウィットフォード - ギター
トム・ハミルトン - ベース
ジョーイ・クレイマー - ドラムス、パーカッション
ゲスト・ミュージシャン
マイケル・ブレッカー - サックス
ランディ・ブレッカー - トランペット
スティーヴ・ハンター - ギター（ノンクレジット）
ディック・ワグナー - ギター（ノンクレジット）
乳酪

乳酪とは、牛乳や羊乳を加工してつくる食品のことを指す。乳そのものを含む乳酪全般については乳製品を参照。
バター
チーズ
醍醐
風林火嶄

『風林火嶄』（ふうりんかざん）は、小川雅史による日本の漫画作品。『月刊アフタヌーン』（講談社）にて、1998年10月号から2001年1月号まで連載された。単行本は全3巻。
概要

登場人物の名前や勢力図は、戦国時代の武将、武家に由来する。
いわゆる超能力バトル漫画に分類される。
1 - 2巻は第一部（高坂疾子編）、3巻は第二部（機馬軍団編）という構成となっており、3巻は『風林火嶄参巻 機馬軍団』とされている。3巻の巻末に第三部以降をほのめかす発言と次巻予告らしきものがあるが、2007年9月現在、連載は再開予定はない。
また、単行本化の際に大幅な加筆・修正が加えられ、雑誌掲載時とややストーリーが変わり、ほぼディレクターズカットと化している。
ストーリー

「攻撃力」。突然変異か新種のウイルスか、原因不明に発現する超能力であり、特に高校生に多く発現することから、能力を有する者は「攻校生」と呼ばれた。
彼らは日常生活において様々な摩擦を生じさせてしまい、やがて行き場を無くす。そんな彼らが集まる場所が「攻等学校」である。
そんな攻等学校のひとつ、「猛田攻等学校」に、一人の女子攻生が転校してきた。
勢力 > 猛田攻等学校

校長は猛田真玄。校章は武田菱。本館・零号館と、「組」ごとに壱〜参年が在籍する壱〜八号館の9個の建物を基本として構成されている。壱学年に8組、総勢24組（クラスの人数には大きいバラつきがある）。
徹底した軍団主義であり、クラス全員の校章を手に入れた者がクラスの委員長となり、教室・生徒の支配権・命令権、主席会議への出席権・発言権を得る（校章を一度でも無くせば委員長争いからは失格）。委員長には腕章が与えられる。また、試験に合格した委員長は、上級代表として、学年にかかわらずにトップの地位を得ることができる。
また、それを超える権限を持つ、攻校生を統べる攻校生「風林火嶄」と呼ばれる四天王の位が存在する。
勢力 > 猛田攻等学校 > 猛田 機馬軍団

県下最強の暴走族であり、猛田内でも五指に入る集団。弐年弐組全員が構成員。メンバーは制服に炎の刺繍を入れている。現総長山県掠、先代は飯富餃虎。攻校生用にチューンされたバイク（機馬）を持ち、炎の攻撃力を持った人員が多い。
勢力 > 餓過大附属　春日山高等学校

校長不明。6人の公認生には生徒への命令権、超攻校生級の力を得ることができる攻撃力増強の刀剣、更に本館を自由に扱うことのできる権利が与えられるが、残り500人余りの生徒は軒猿として仮面をつけることを義務付けられ、正式に在籍されているとみなされない、徹底的な個人主義。「真の攻校生」の育成を目指している。
猛田とは険悪な仲。
勢力 > 私立砲条学園

校長不明。砲条グループが運営する私立高校。攻等学校ではないようで、普通の人間が在籍する。
鮎鮨

鮎鮨（あゆずし）は鮎をたねにした鮨（なれずし）である。塩漬けにした鮎の腹を開き、骨などを除いて飯とともに漬け込み、乳酸発酵させて作る。夏の季語。
概要

漁獲した鮎の内臓を除去して塩漬けしたものと、米飯や米麹、唐辛子を交互に詰めて熟成させたなれずしの一種である。麹が米飯を分解して生成した糖によって乳酸菌が増殖し、その乳酸菌が乳酸を生成することで保存性が向上し、さらにアミノ酸などの増加によって食味が向上する。
なれずしではないが、類似の食品として、紀の川流域の奈良県では柿の葉寿司や笹寿司、和歌山県では焼き（炙り）寿司、京都府の桂川や由良川流域では姿寿司・押し寿司などがある。
鮎鮨と文化

富山県の鮎鮨は徳川吉宗が好み、富山藩の献上品になるほどの名産だった。『今昔物語集』巻31第32話「人見酔酒販婦所行語 第卅二」に、鮎鮨売りの女が酔いつぶれて売り物の鮨桶の中に嘔吐し、かき混ぜてごまかした逸話がある。歌舞伎の『義経千本桜』三段目「すし屋」にも登場する。
製造方法

漁獲した鮎の内臓を除去し、背開きした上で、冷蔵庫で20日間塩漬けする。
米飯、米麹、唐辛子、塩出しした鮎を交互に樽に敷き詰め、重しを乗せて常温で熟成する。（これを本漬けという）
本漬け40日頃から食べ頃になる。
姿寿司
焼き鮎の姿寿司
柿の葉寿司
.pr

| > pr |
| --- | --- |
 
施行:  1989年
TLDの種類:  国別コードトップレベルドメイン
現在の状態:  利用可
管理団体:  Gauss Research Laboratory
後援組織:  Gauss Research Laboratory
利用地域:  プエルトリコに関係する団体・個人
使用状況:  プエルトリコの多くのサイトで使われている。
登録の制限:  いくつかのサブドメインが制限されている。.isla.prは最も安価だが、プエルトリコの居住者に限られている。
階層構造:  第二レベルドメインの下の第三レベルドメインに登録される。第二レベルへの登録は高額だが可能である。
紛争解決方針:  UDRP
ウェブサイト:  Nic.Pr
テンプレートを表示
.prは国別コードトップレベルドメイン（ccTLD）の一つで、アメリカ合衆国の保護領・プエルトリコに割り当てられている。
Gauss Research Laboratoryが登録の業務を行っている。彼らはccNSOとICANNの合意や、IDNsやccNSOのワーキンググループでの最近の活動に基づき、運営を行っている。
組織のウェブサイトdomains.prは、既にIPv6、エニーキャスト、DNSSECに対応している。
ドメインとサブドメイン

.pr - 商業用、専門家用、個人用、企業用、広告用等（第二レベルドメインの維持には年間1000ドルを要する。）
.biz.pr - 商業用
.com.pr - 企業用だが、限定されていない。
.edu.pr - プエルトリコ内の教育機関用
.gov.pr - プエルトリコ政府機関用
.info.pr - ウェブサイト情報用
.isla.pr - プエルトリコ居住者用
.name.pr - 個人用
.net.pr - ネットワーク関連用だが、限定されていない。
.org.pr - 組織用だが、限定されていない。
.pro.pr - 専門家用
.est.pr - 大学生用 www.est.pr
.prof.pr - 大学教授用 www.prof.pr
.ac.pr - 学術用 www.ac.pr
鳥羽山洞窟

座標: 北緯36度17分38.2秒 東経138度15分19.5秒﻿ / ﻿北緯36.293944度 東経138.255417度﻿ / 36.293944; 138.255417
鳥羽山洞窟
鳥羽山洞窟
鳥羽山洞窟
鳥羽山洞窟（とばやまどうくつ）は、長野県上田市（発掘調査当時は小県郡丸子町）腰越鳥羽山429にある洞窟遺跡。各時代にわたる顕著な遺構・遺物を含む複合遺跡であり、1972年（昭和47年）に長野県指定史跡に指定され、1978年（昭和53年）1月27日には国の史跡に指定された。
概要

千曲川（信濃川）支流の依田川右岸に面する標高843.9メートルの鳥羽山西側斜面の断崖に立地する。頁岩質礫岩の露頭に西向きに開口しており、間口約25メートル、奥行約15メートル、川床からの高さは約15メートルを測り、開口部長より奥行きが狭く「半洞窟」的な様相を持つ。洞窟は、地元では古くから「勝手岩」と呼ばれていた。
当時、長野県丸子実業高等学校（現在の長野県丸子修学館高等学校）に勤務し、依田川流域の遺跡調査を行っていた関孝一および同校生徒らが、1966年（昭和41年）4月に洞窟を調査した際、多量の遺物（土器類）が散布しているのを発見した。
この遺跡の重要性を認識した関の呼び掛けにより、当時の丸子町教育委員会を調査主体として、関および永峯光一（國學院大学教授）を主任とし、同高校や國學院大学・日本大学が参加して調査団が組織され、1966年（昭和41年）7月25日から31日、1967年（昭和42年）7月25日から8月3日、1968年（昭和43年）7月28日から8月3日にかけて計3回の発掘調査が行われた。これにより縄文時代・古墳時代・近世と、幅広い年代にわたる遺構と多数の遺物が出土した。
特筆されるのは、古墳時代中期の葬送に関わる敷石遺構である。この遺構は、洞窟奥から入口に向けて洞窟床面の土を階段状に整地して4段5面のテラス面を構築し、その表面に依田川の河原石を平面扇形にぎっしりと敷き詰めたもので、敷石の上には大量の人骨や供献された土器などの遺物が散在しており、遺体を埋めずに洞窟内に安置する曝葬（風葬）を行っていた状況が判明した。
検出された人骨には、
石敷または石囲い中に安置された状態を示すもの
複数の人骨が集積された状態のもの
細かく砕けた焼骨群
の3種があった。
古墳時代の出土遺物は、特定の埋葬人骨に対する副葬品もあれば、人骨との関係が不明なものもあり、土器類（土師器・須恵器）、鉄器類（武器・馬具・工具など）、石製品（滑石製模造品・ガラス製小玉・琴柱型石製品・石釧・砥石）、銅製品（銅釧）など多種多様なものがあった。洞窟最奥部の方形に区画された場所に逆さまにして置かれた10数個体の土師器や、二重𤭯と呼ばれる特殊な須恵器、意図的に折り曲げられた鉄剣など、祭祀・儀礼的な性格を持つ遺物が良好な保存状態で検出された。
このほか、最下段のテラス面北端から、古墳時代以前の遺構として、縄文時代晩期の敷石建物と縄文土器が検出された。縄文晩期以前の縄文土器も確認され、これより下層の堆積土中に晩期以前に遡る遺物包含層や遺構の存在が想定されたが、貴重な古墳時代の敷石遺構をも破壊してしまうことから、掘り下げは断念された。
また、近世（江戸時代）にも人間が立ち入った形跡が見られ、古墳時代の敷石が一部動かされた箇所に寛永通宝や杮経（こけらきょう）とともに人骨が見つかった。
調査にあたった関孝一は、鳥羽山洞窟において曝葬（風葬）を行った集団について、和歌山県田辺市の磯間岩陰遺跡や神奈川県三浦市の大浦山洞窟遺跡、千葉県館山市の大寺山洞穴遺跡など、沿岸部の海蝕洞窟葬送事例と比較し、それらとの類似性から、長野県小県郡と言う内陸部にも海人集団が進出してきた可能性を指摘する。
1972年（昭和47年）3月21日に「鳥羽山洞穴遺跡」の名で長野県の史跡に指定され、1978年（昭和53年）1月27日に国の史跡に指定された。
中島正博

中島正博（なかじま まさひろ、1950年2月3日 - ）は日本の実業家。モリタホールディングス代表取締役会長・最高経営責任者（CEO）。大阪府出身。
略歴

1972年大阪経済大学経営学部卒業、モリタ(現モリタホールディングス)入社。2001年環境事業本部副本部長、2002年エコノス事業本部環境事業部長、2003年執行役員、2003年環境事業本部長、2004年取締役、海外事業本部長などを歴任。主に海外事業での経験が評価され、末席取締役から抜擢され2006年に代表取締役社長に就任した。2015年代表取締役会長、2016年よりCEOを兼ねる。
2017年日野自動車株式会社 社外監査役就任。
2017年11月、黄綬褒章を受章。
Vans

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種類:  子会社
業種:  アパレル
設立:  1966年3月16日（The Van Doren Rubber Company として）
本社:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州 コスタメサ
事業地域:  全世界
製品:  靴 衣類 アクセサリー
親会社:  VFコーポレーション（英語版）
ウェブサイト:  vans.com
Vansの主力商品である「オールドスクール」シューズ（マリンブルー）
Vans（バンズ、ヴァンズ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州コスタメサに本拠を置く靴及び関連アパレル製品ブランドである。1966年、ポール・ヴァン・ドーレン（英語版）らによってカリフォルニア州アナハイムにてデッキシューズのメーカー兼ショップとして創業された。2004年6月にアメリカの大手アパレルメーカーのVFコーポレーション（英語版）に買収され、現在は同グループのブランドのひとつとなっている。
主力商品のスニーカーは、スケートボードの愛好家に人気を博している。BMXやスノーボード用のシューズでも知られており、過去にはダニエル・フランク（ノルウェー語版、英語版）（長野オリンピック）、ダニー・キャスとドリアーヌ・ヴィダル（フランス語版）（ソルトレークシティオリンピック）、ユーリ・ポドラドチコフ（ソチオリンピック）がVansのシューズを履いてオリンピックのスノーボード種目でメダルを獲得している。
ブランド名は「ヴァン（Van）とその仲間たち」に由来する。ブランドのキャッチフレーズ「OFF THE WALL」は、スケートボーダーが空になったスイミングプールの壁を利用して空中技に挑む際に使用されたスラングがもととなっている。
日本においてはABCマートがVansの国内総代理店および国内商標使用契約を締結している。これにより、Vansのブランドネームのもと、ABCマートが企画・生産・販売を行っている。一方で海外Vans企画商品も流通している。
沿革

1944年、当時14歳の少年であったポール・ヴァン・ドーレン（英語版）は、学校が好きではないことに気付き中学校を退学した。ポールは馬を好み、競馬場には出没したが、学校に行かず働くこともしないポールに対し、母親のレナは靴メーカーのランディーズ (Randy's) で働くよう言った。ポールはランディーズで清掃と靴の製造に従事し、昇進を重ね34歳で副社長となり、ランディーズはアメリカで最大の靴メーカーのひとつとなった。
さらに、ポールはカリフォルニア州ガーデングローブにあるランディーズの業績の悪い工場を再建するために、ポールと彼の弟のジェームズ・ヴァン・ドーレン、そしてゴードン・リーとともに乗り出す。ガーデングローブ工場で働き始めてからわずか8か月後、その工場は本社が存在するマサチューセッツ州にある工場よりも良い業績を挙げるようになった。ガーデングローブで働き始めて3か月ほど経った頃、ポールは自分自身の靴ブランドを立ち上げたいと考えた。
1966年3月16日、 ポールとジェームズの兄弟、ゴードン・リーとセルジュ・デリーは、デッキシューズの工房及びショップ「The Van Doren Rubber Company」をカリフォルニア州アナハイムに開業した。初日の朝、12人の客が訪れたが、店頭には陳列用のモデルしかなかった。客のオーダーを受け付け、大急ぎで靴を作製し、昼過ぎに戻ってきた客に渡したが、釣銭の用意がなかったため代金は後日持ってきてもらうように伝えた。客全員が翌日代金を持ってきたという。
1970年代前半には、現在「AUTHENTIC」として知られている#44 DECK SHOESシリーズが、頑丈さと分厚くグリップのあるアウトソールでカリフォルニアのスケートボーダーに人気を博した。その後1975年には#95（ERA）、1977年には#36（OLD SKOOL）と#98（SLIP-ON）、1978年にはStyle 38（SK8-HI）など、現在まで続く人気商品を世に送り出す。
現在使用されているスケートボードをデザインした「OFF THE WALL」ロゴのオリジナルバージョンは、1970年代にジェームズの息子であったマークによって、自分自身のスケートボードにスプレー塗装するためのステンシルとしてデザインされた。