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バルト帝国
建国

17世紀に入り、スウェーデンはグスタフ2世アドルフ（在位：1611年 - 1632年）によってヨーロッパ史上に北方の大国として君臨した。彼はまずライヴァルであるデンマークを退け、スウェーデン王位を望むポーランドからはリガを奪い、事実上リヴォニアを領有した。また、ロシアの内戦（イングリア戦争）に介入し西カレリア、イングリアを獲得してロシアとの国境線を更に東方に拡大した。そしてドイツ三十年戦争に介入し、プロテスタント（ルター派）の盟主にもなった。この三十年戦争によりドイツにも領土を得て（ヴェストファーレン条約により確定）、スウェーデンは名実共にバルト帝国を築き上げ、ヨーロッパの列強にまで上り詰めた（ヴェストファーレン体制）。
グスタフ2世アドルフは三十年戦争さなかの1632年に戦死し、後継者のクリスティーナ女王は幼かったため、先王の重臣だったオクセンシェルナが政治を取り仕切った。オクセンシェルナはスウェーデン史上最大の名宰相と言われるほどの人物で、バルト帝国の裏の立役者と言える。この女王の時代にスウェーデンは、デンマークとの戦い（トルステンソン戦争）に勝利し、ゴットランドを獲得するなど、バルト海の制海権を得て北方の覇権を確実なものとする。
そしてグスタフ2世アドルフが作り上げたバルト海国家を更に拡げたのがプファルツ家出身のカール10世（在位：1654年 - 1660年）だった。カール10世は戦い続けた武威の王だった。北方戦争（1655年 - 1661年）を開始してポーランドに攻め込み、スウェーデン王位継承を承認させた。カール10世はポーランドへの野心を抱いた為に反撃され、結果的に撃退されたが、それに付け込んだデンマークを屈服させ（氷上侵攻）、スウェーデン南部のスコーネ、ブレーキンゲとノルウェーの一部も奪った。これによって環バルト海の3分の2がスウェーデンに属することとなった。また1660年のオリヴァ条約により、ポーランドからの脅威も終りを告げた。バルト海沿岸国（リヴォニア、エストニア）の支配権を確立し、近隣諸国を圧倒するに至った。また新大陸にも僅かだが植民地（ニュースウェーデン、今日のデラウェア州。後にオランダ（ネーデルラント連邦共和国）に奪われる）も得た。カール10世は戦争中に病死した為、戦後占領地の一部を返還することとなったが、スウェーデン領に侵攻していたロシアも撤退し、バルト海世界の優位を維持した。この時代がスウェーデン王国の絶頂期とされる。
17世紀（1611年 - 1718年）はスウェーデン大国時代であった。グスタフ2世アドルフに始まり、クリスティーナ女王、王家は交代したがカール10世、カール11世、カール12世に至る。カール10世の死後、王国は膨張するのを止め、平和が戻った。1679年にブランデンブルク＝プロイセンにポンメルンを一時領有されたが、大国の座は維持した。デンマークの復讐戦（スコーネ戦争、1675年 - 1679年）では引分けに持ち込み、国内的には名実共に絶対主義を完成した。ただ海軍だけは17世紀半ばをピークに衰えを見せ、デンマーク、プロイセンに対し守勢に立っていたため、スウェーデンは典型的な大陸国家と言えた。
停滞期と斜陽の時代

しかし、大国時代にもすでに斜陽の時期が訪れようとしていた。北方戦争及びポーランド最大の内戦、大洪水時代で受けたスウェーデンの損害は甚大であった。その為、バルト海での覇権を得たと言ってもそれはバルト海沿岸諸国内部にまで及ぶまでには至らなかった。特にスウェーデンはドイツ北部（神聖ローマ帝国）にも影響力を持っていたが、ドイツにおける諸領邦との利害関係や、デンマークを挟み込む体勢となったことは、新たな紛争の原因ともなった。
そしてそのドイツにおいてスウェーデンの覇権に挑戦したのがブランデンブルク選帝侯国とプロイセン公国の同君連合であるブランデンブルク＝プロイセンであった。神聖ローマ帝国の一領邦に過ぎなかったこの国は、大選帝侯フリードリヒ・ヴィルヘルムによってバルト帝国のくびきを自力で脱した。1672年より始まったオランダ侵略戦争は、バルト帝国にとって一つの転換期となった。この戦争は、オランダ、デンマーク、ブランデンブルクの共闘によって、スウェーデンによるバルト海の覇権に楔を打ち込むこととなる。その一つがブランデンブルク＝プロイセンの台頭であった。
プロイセン及びブランデンブルクは、一時期スウェーデンの宗主下におかれていたが、北方戦争の後に事実上の自立を果たすこととなった。この大選帝侯によって、スウェーデンは三十年戦争以来のドイツの領土を失った。唯一残されたポンメルンも19世紀にプロイセン王国に引き渡されることになる。
さらに、スウェーデン海軍はプファルツ朝の下では更新は遅きに失し、これもバルト帝国の致命的な弱点となった。その上、ロシアではピョートル1世による近代化政策が着々と進んでいた。
とは言え、17世紀後半も様々な問題を抱えながらも帝国は維持されることとなった。戦争に明け暮れた前王と異なり、カール11世の治世は平和な時代で安定期であったと評される。しかし単なる停滞期に留まらず、この時代の平和のおかげで次代のカール12世の時代に本格的な軍事行動を起こせたという評価もある。実際にカール11世の軍事改革や諸改革によって帝国は持ち直したと言える。さらにドイツにおいて失われた影響力を、レーエン関係の修復やプファルツ継承戦争でアウクスブルク同盟を支援するなどして、フランスの拡大を抑止しプファルツ＝ツヴァイブリュッケンを獲得するなど、ある程度は持ち直したと言える。カール11世の晩年のスウェーデンは、なおヨーロッパの列強としての地位を保持していたし、バルト海の覇権も維持していた。しかしそれは周辺国の犠牲の下に成り立っていた。特にデンマークに対する内政干渉とも取れるシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン公国問題への介入や、ヨーロッパへの海の出口を奪われたロシアにとってそれは深刻であった。カール11世は、ヨーロッパで起きる戦争には中立であろうとしたが、自身の死と周辺国の憤慨と野心のために果たせなかった。
カール11世の治世下において絶対君主制は確立された。幾らかはこれによって、スウェーデン支配地域における安定した国家体制が築かれた。特にバルト地方のスウェーデン支配地域では、バルト・ドイツ人の登用などにより、バルト海及びバルト地方の繁栄時代を築いた。農奴解放や教育の推進、商業圏の拡大などである。バルト地方においては「幸福なスウェーデン時代」と呼称された繁栄の時代であったが、一方でフィンランドではその様な恩恵は享受出来ず、飢饉や圧政などでフィン人の忿恚が高まり、その支配に軋みが生じて行く（当時のフィンランドは、スウェーデンと一体化したスウェーデン＝フィンランドを形成していた）。
瓦解

バルト帝国が膨張し過ぎたツケは、カール10世の孫に巡ってくることになった。近隣諸国を敵に回し、恨みを買ってしまった。ロシア、デンマーク、ポーランドの3国は、一致団結してスウェーデンの大国主義に対抗しだした（北方同盟）。それはやがて大北方戦争（1700年 - 1721年）として現実の脅威となる。スウェーデン・バルト帝国時代は終焉を告げ、ロシア帝国にその座を奪われることとなる。
北ヨーロッパ及びバルト海の覇者を巡る戦役で、スウェーデンはその戦争の初期に反スウェーデン勢力を圧倒したにもかかわらずその力を過信して、ただ1度の敗戦で全てを失う。特にバルト地方は全てロシアに帰した。しかもバルト海の制海権も失い、国力は衰微する。加えてハノーファーとプロイセンも北方同盟に加入し、神聖ローマ帝国からも勢力を完全に排除させられた。そして1718年のカール12世の死によりバルト帝国は完全に崩壊し、スウェーデンは大国の座からも退いた。
フィンランドだけが残されたが、失政の為にフィンランド人の反感を買い、この地すらロシアの脅威に曝される。そして、大北方戦争終結後に締結されたニスタット条約は、スウェーデンに対する「死亡診断書」となった。
※最近の評価では、カール12世の統治時代のスウェーデンは国力を維持し続け、その生存中はロシアとの長期に及ぶ戦争にも耐え切れたとも言われている。つまりカール12世の死こそがスウェーデンの衰退に繋がったとも言える（カール12世は、その死まで戦場下にあり、敗色濃厚の中、ノルウェー侵攻を強行している。海軍は疲弊しており、ノルウェー戦線は膠着気味ではあったものの、陸軍は未だに健在であり、攻勢に立っていた。しかし実情は財政は破綻しており、厭戦機運も高まっていた。国力はすでに一国の限界を超えており、絶対君主制の下で辛うじて勢威を保っているに過ぎなかった。それでもなおカール12世の戦争は終わっておらず、ノルウェー侵攻は単なるデンマークへの牽制ではなく、バルト地方の代償として、ロシアとの妥協の上、デンマークやハノーファー、ポーランドとの戦いを目論み、ドイツ方面への権益を回復しようとしていたことから本格的な征服戦争だったとも言える。しかしながらこうしたカール12世の行動は、すでに20年近くも戦時体制を強いられて来た国内での厭戦機運を高めてしまったとも言える）。現実にカール12世の死には暗殺説が唱えられ、21世紀に入った現在においても、流れ弾による戦死か暗殺かの決着はついていない。実際にカール12世の統治時代は、スウェーデンの最後の強国時代であった。陸軍においても海軍においても周辺国を圧倒していた。一時的とは言え、環バルト海諸国を圧倒することが出来たのは、カール12世の軍事的才能によるものであった。しかしこの様な軍事活動を行えたのはカール11世の軍事改革の賜物であったと言える。
帝国の残光

その後のスウェーデンは国王ではなく、貴族、宰相によって国政を牛耳られ、ヨーロッパの中の小国へと転落した（自由の時代）。
しかし北方の強国はこのまま黙って没落を受け入れていた訳ではなかった。18世紀後半にホルシュタイン＝ゴットルプ王朝第2代のグスタフ3世はスウェーデンを復興させ、過去のバルト帝国の再興を目指した。
しかし既にロシア帝国がバルト海の覇者であり、この超大国と一戦を交えるのは国家の命運を賭す大博打であったため、スウェーデンの貴族は戦争に反対した。しかしいざ開戦してみると、スウェーデン軍は完全な勝利こそ得られなかったが、スヴェンスクスンドの海戦においてロシア海軍に完勝するなど、超大国ロシアの鼻を明かすことに成功した（第一次ロシア・スウェーデン戦争）。その後のスウェーデンはフランス革命に関与し、反革命十字軍を提唱するなど、再び北ヨーロッパの大国としての地位を取り戻したかに見えた。
だが突然のグスタフ3世の暗殺（1792年）により、大国再興への道は頓挫する。さらに1805年には第四次対仏大同盟が崩壊し、また1808年第二次ロシア・スウェーデン戦争が勃発。そして1809年には、最後に残ったフィンランドもロシアに奪われ、バルト帝国再興の夢は完全に潰え去った。その後ナポレオン戦争末期において、ベルナドッテ家のカール・ヨハンがスウェーデン王位継承者に迎え入れられ、その上でフィンランド奪回を目指す動きもあったものの、ロシアとの再同盟の結果、その目的がノルウェー獲得に取って代わられることとなった（1814年のキール条約及びウィーン会議でノルウェーを取得したものの、ほぼ対等の人的同君連合であり、1905年まで続くスウェーデン＝ノルウェー連合王国を形成した）。
その後スウェーデンは保守化し、スカンディナヴィアの一体化を目指す様になる（汎スカンディナヴィア主義）。しかしこの汎スカンディナヴィア主義は、スウェーデン王オスカル1世によって大国主義の残滓として引き継がれた。19世紀半ばのクリミア戦争におけるフィンランド奪回の試みや、その後のデンマークを加えたカルマル同盟再興の目論見は、スウェーデンの汎スカンディナヴィア主義の昇華によるものであり、バルト海のみならず北ヨーロッパの覇権奪回を目指す最後の試みであった。最終的にこの主義と野心がスウェーデンの民主主義化とヨーロッパ列強の圧力の前に破綻したことによって、完全に終止符を打つこととなった。
なお、東インド会社、スウェーデン西インド会社が存在し（共に19世紀初頭に閉鎖）、またグスタフ3世の時代に僅かながら植民地を獲得するなど、北方においてはスウェーデンの国力はある程度は維持し続けていた。そして「自由の時代」に続く「ロココの時代」（グスタフ朝時代）は、それと重なる啓蒙時代としてスウェーデン文化の興隆の時代でもあった。
デンマークから見たバルト帝国。17世紀はカルマル同盟の盟主デンマークにとって「存亡の時代」であった。
カール12世
18世紀においてもフィンランドとの連合、「スウェーデン＝フィンランド」は生き続けた。ただしこの時代、すでに東部カレリア、南部カレリアは喪失していた。
堀昌雄

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: ヤクザの「堀政夫」とは別人です。
堀 昌雄（ほり まさお、1916年12月7日 - 1997年8月29日）は、日本の政治家。元日本社会党衆議院議員。
|  日本の政治家堀 晶雄ほり まさお |
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生年月日:  1916年12月7日
出生地:   京都府京都市
没年月日:   (1997-08-29) 1997年8月29日（80歳没）
出身校:  大阪帝国大学医学部卒業
所属政党:  日本社会党
 衆議院議員
選挙区:  旧兵庫2区
当選回数:  11回
在任期間:  1958年5月22日 - 1976年12月9日 1979年10月7日 - 1993年6月18日
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人物

京都府京都市出身。旧制高知高等学校を経て大阪帝国大学医学部を卒業し、太平洋戦争では海軍軍医として作戦に参加した。戦後に、1942年2月のシンガポール華僑粛清事件について国会で発言している。日本医師連盟公認での衆院選出馬、落選を経て、1958年、第28回衆議院議員総選挙に旧兵庫2区から出馬して初当選し、以後11回当選した。社会党内では右派の系譜に属し、武藤山治、佐藤観樹と「堀グループ」を形成した。
西欧の社会民主主義を手本に、教条的なマルクス・レーニン主義からの変節を求めた。また、衆議院大蔵委員会の委員を長く務め、社会党きっての財政通として知られた。党政策審議会長、党副委員長などを歴任した。
1990年の衆院選は無所属で立候補し、11回目の当選を果たす。1993年の衆院選は出馬せず、政界引退した。
1997年8月29日、肺炎のため死去した。享年80。
ヨコハマヒザクラ

ヨコハマヒザクラ（横浜緋桜、学名: Cerasus × kanzakura ‘Yokohama-hizakura’）は、サクラの園芸品種の一つである。
由来

1972年（昭和47年）頃、神奈川県横浜市港北区在住の園芸家により、カンヒザクラと、オオシマザクラとタカネザクラの交雑種のケンロクエンクマガイ（兼六園熊谷）とを交配して作られた。1985年1月23日に種苗法に基づき観賞樹として品種登録され、登録番号は777番である。カンヒザクラの特徴的な緋色（スカーレット）と、ケンロクエンクマガイの花形の良さを兼ね備える。品種名は出生地である横浜と、花の色の特徴である緋色から名づけられた。この園芸家は昭和30年代後半からサクラの交配を始めた。交配を始めてから花を付けるまで5年から10年の期間を要する。試作を重ねるうち、数学的思考で交配のバランスを考えることに到り、ヨコハマヒザクラはその成果である。
1996年（平成8年）4月には、横浜公園開園120周年を記念して同園内に植樹され、1997年11月12日には中区の区制70周年を記念して本牧山頂公園に原木が寄贈されている。
特徴

花弁はソメイヨシノに比べ色が濃く鮮やかであることが特徴で、一重の平開咲。やや下向きの大輪の花を付ける。葉の形が倒卵状楕円形であること、花序の形状が散房状であること、花弁が楕円形であること、花が紫ピンクの大輪の花であることなどからカンヒザクラと区別できる。
ソメイヨシノと同様に、葉が出る前に花が咲く。花の形状は同様で開花時期が異なる3つの品種があり、育成地である横浜では早咲きは概ね3月20日頃、遅咲きは4月10日頃から咲きはじめる。学校の入学式の時期に満開を迎えたいケースでは、中間咲きの品種が選ばれる。開花時期を調整できる特徴から、ソメイヨシノの前後に咲くようにヨコハマヒザクラを植えることにより長期間花見を楽しむことができる。
植樹地

横浜市内では本牧山頂公園・横浜公園のほか岸根公園、清水ケ丘公園、横浜市こども植物園、みなとみらい地区の横浜ランドマークタワー近くなど。県外では東京の新宿御苑などにも植樹されている。
花言葉

優美、永遠の愛
本牧山頂公園内に植樹された、ヨコハマヒザクラの原木
両角良彦

|  日本の官僚両角 良彦もろずみ よしひこ |
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生年月日:   (1919-10-04) 1919年10月4日
出生地:   日本 長野県
没年月日:   (2017-08-11) 2017年8月11日（97歳没）
出身校:  東京帝国大学法学部
称号:  勲一等瑞宝章（1991年）
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両角 良彦（もろずみ よしひこ、1919年（大正8年）10月4日 - 2017年（平成29年）8月11日）は、日本の官僚。通商産業事務次官。電源開発総裁。ナポレオン研究家。
来歴・人物

長野県出身。幼き頃は父・業作（のち陸軍中将）の転勤に伴い、東京府豊多摩郡杉並尋常高等小学校（現・杉並区立杉並第一小学校）、豊橋市立新川小学校、宇都宮市立西小学校と転校を重ねた。また、この頃から持病である左中耳の根治手術を受け、当時顔の左半分にマヒが残るなどし、以後の人生において苦労した。
宇都宮中学校に入学するが、東京府立第六中学校へ転校。第一高等学校首席を経て、1941年12月末、東京帝国大学法学部卒業。総長・平賀譲の出征学徒への送別の辞を聞く。在学中に高文合格、伯父で商工参与官も務めた今井健彦の縁で商工省に入省した。同期には、赤澤璋一（のち重工業局長、ジェトロ理事長）、原田明（のち通商局長、松下電工（現･パナソニック電工）副社長）、吉光久（のち中小企業庁長官）など。1942年1月、燃料局へ出向した。
戦後、GHQとの通訳を務め、反トラスト法・反カルテルの理念に、従来からの重要産業統制法以来、カルテルを是とする日本の秩序との整合性に苦労しながら、主に解説や翻訳を担当した。部下にのちに「ミスターエネルギー」と呼ばれた生田豊朗（科技庁原子力局長、エネ研理事長）、1964年から経済白書を執筆しエコノミストで知られることになる金森久雄（日本経済研究センター理事長）らがいた。
その後は、大阪府商工第一課長、通産省官房調査課長などを経て、外務省に出向し在フランス大使館一等書記官に着任した。他省からは、山本鎮彦、竹内道雄、稲村光一（財務官）、栗栖弘臣（統合幕僚会議議長）らがいた。当時のフランス人のダンピング（ソーシャルダンピング）≒日本との偏見への対応に苦慮しつつも、官民協調の混合経済方式を勉強してきた。日本に戻り、通産省企業局企業第一課長に就任。小長啓一（アラビア石油会長）、濱岡平一（日産自動車副会長）、末木凰太郎（日本電子計算機社長）、内藤正久（元産業政策局長、伊藤忠商事副社長）などが部下にいた。フランスで学んだ経験を引っさげ、貿易自由化や資本自由化の前に企業に国際競争力をつけさせようと、のちに佐橋滋事務次官以下、金融・産業界によるスポンサー無き法案・特定産業振興臨時措置法（特振法）の下地作りに取り掛かる。
以後、鉱山局長時代の1967年10月に石油開発公団（石油公団）設立。官房長、企業局長を経て、1971年、第3次佐藤内閣時代に通産事務次官に就任。日米繊維交渉の輸出自主規制の是非にあたる。田中角栄通産大臣時代から、部下であった豊島格（資源エネルギー庁長官）らと共に、田中角栄、田中清玄らと日本独自の資源獲得の意味合いからインドネシアの石油利権獲得に動いたことでも知られている。1975年、電源開発総裁。
私の履歴書にて、特振法案、国際石油備蓄基地、キャンドゥ重水炉（CANDU炉）の頓挫が心残りであったことも併せて語っている。「資源派のドン」と云われる所以である。またナポレオンの研究者としても知られ、在パリの伊吹迪人から資料をわざわざ取り寄せるなど書き上げた『1812年の雪 モスクワからの敗走』（朝日新聞社）で日本エッセイストクラブ賞受賞。他に『反ナポレオン考 -時代と人間』（朝日新聞社）など。
城山三郎原作の『官僚たちの夏』の牧のモデル。あだ名は「官僚たちの夏」で登場した「西洋カミソリ」、他に「カミソリ両角」、「両（もろ）さん」など。女流歌人の今井邦子は叔母にあたる。
略歴

1941年12月 東京帝国大学法学部卒業
1942年1月 商工省入省、燃料局第一部油政課出向
1945年9月 商工省総務局（現在の日比谷高校舎に移転）
1946年11月 兼任産業復興局出向
1947年8月22日 公正取引委員会事務局総務部総務課出向
1949年5月 通商産業大臣官房総務課
1949年12月 大阪府商工部商工第一課長（赤間文三府知事）
1953年12月4日 通商産業大臣官房企画室（審議官）
1954年11月1日 通商産業大臣官房調査課長兼通商産業省研修所幹事
1956年6月16日 通商産業大臣官房企画室室員（審議官）
1957年11月 外務省在フランス日本国大使館一等書記官
1961年8月25日 通商産業省企業局第一課長
1963年7月23日 通商産業大臣官房総務課長
1965年6月15日 通商産業省企業局次長
1966年3月18日 通商産業省鉱山局長
1968年5月25日 通商産業大臣官房長
1969年11月7日 通商産業省企業局長（のちの産業政策局長）
1971年6月15日 通商産業事務次官
1973年7月25日 退官
エネルギー総合推進委員会副委員長
1975年6月1日 電源開発株式会社総裁（1983年5月まで）
日本シュルンベルジェ会長
1981年 『1812年の雪』で日本エッセイスト・クラブ賞受賞
1988年6月1日 日本銀行政策委員会委員（1994年3月26日まで）
総合エネルギー調査会会長、電源開発調整審議会委員など
1991年11月3日 勲一等瑞宝章
出典：『日本近現代人物履歴事典』及び官報掲載人事異動辞令
著書

『競争と独占の話』編著 日経文庫 1962年。
『産業政策の理論』日本経済新聞社 1966年。
『たき火 随筆』公研 1975年。
『1812年の雪 モスクワからの敗走』筑摩書房、1980年7月。ISBN 978-4480851581。
『1812年の雪 モスクワからの敗走』講談社文庫、1985年2月。ISBN 978-4061834460。
『1812年の雪 モスクワからの敗走 <新版>』朝日選書、1993年11月。ISBN 978-4022595867。
『東方の夢 ボナパルト、エジプトへ征く』講談社、1982年4月。ISBN 978-4061459212。
『東方の夢 ボナパルト、エジプトへ征く』講談社文庫、1987年11月。ISBN 978-4061841079。
『東方の夢 ボナパルト、エジプトへ征く <新版>』朝日選書、1992年8月。ISBN 978-4022595577。
『セント・ヘレナ抄 ナポレオン遠島始末』講談社、1985年8月。ISBN 978-4062022071。
『セント・ヘレナ落日 ナポレオン遠島始末 <新版>』朝日選書、1994年11月。ISBN 978-4022596147。
『反ナポレオン考』朝日選書、1991年5月。ISBN 978-4022595263。
舘豊夫、鈴木英夫、両角良彦、横河正三、諸橋晋六『私の履歴書　経済人32』日本経済新聞社、2004年6月。
著書 > 翻訳

ジャック・ブノワ＝メシャン（フランス語版）『クレオパトラ 消え失せし夢』みすず書房 1979年2月。
関連・参考文献

城山三郎 『官僚たちの夏』（新潮文庫ほか） -  旧通産省を舞台する小説で、両角は登場人物の一人「牧順三」のモデルとされる。
田中清玄、聞き手大須賀端夫『田中清玄自伝』文藝春秋、1993年9月。ISBN 4163475508。
田中清玄、聞き手大須賀端夫『田中清玄自伝』ちくま文庫、2008年5月。ISBN 4480424407。
秦郁彦編『日本近現代人物履歴事典』東京大学出版会、2002年5月。ISBN 978-4130301206。
ゴジラvsビオランテ

| ゴジラvsビオランテ |
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 Godzilla vs. Biollante
監督:   大森一樹（本編）  川北紘一（特撮） 
脚本:  大森一樹
原案:  小林晋一郎
製作:  富山省吾
製作総指揮:  田中友幸
出演者:   三田村邦彦  田中好子  高嶋政伸  小高恵美  峰岸徹  沢口靖子  永島敏行  久我美子  金田龍之介  高橋幸治 
音楽:   すぎやまこういち  伊福部昭（ゴジラテーマ曲） 
撮影:   加藤雄大（本編）  江口憲一（特撮） 
編集:  池田美千子
製作会社:  東宝映画
配給:  東宝
公開:   1989年12月16日
上映時間:  105分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  7億円
配給収入:  10億4,000万円
前作:  ゴジラ
次作:  ゴジラvsキングギドラ
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『ゴジラvsビオランテ』（ゴジラたいビオランテ）は1989年（平成元年）12月16日に公開された日本映画で、「ゴジラシリーズ」の第17作であるとともに、平成ゴジラシリーズ（平成VSシリーズ）の第1弾でもある。カラー、ビスタビジョン、ドルビーステレオ。略称は『ビオランテ』『VSビオランテ』『vsB』。監督は大森一樹、主演は三田村邦彦。
キャッチコピーは「超ゴジラ それはゴジラ細胞から生まれた！」「'90年正月映画日本代表」「勝った方が人類最大の敵になる」など。
観客動員数は200万人。
概要

平成ゴジラシリーズの原点となる前作『ゴジラ』（1984年）の直接の続編であり、復活したゴジラが新たに出現したバイオ怪獣ビオランテと対決する。
本作品では原案が一般公募されたほか、特技監督には前作まで担当していた中野昭慶に代わって川北紘一、脚本と監督には『ヒポクラテスたち』などの大森一樹、音楽に「ドラゴンクエストシリーズ」などのすぎやまこういちを起用するという、それまでの怪獣映画にない新たな息吹を取り入れようとした意欲作でもある。
ゴジラやビオランテに襲撃される主な舞台として芦ノ湖のほか、伊豆大島、大阪市、若狭湾が登場する。
本作品は、以降の平成VSシリーズでメインキャラクターとなる超能力者・三枝未希の初登場作品でもある。また、本作品はミニチュアセットですべての市街地を再現した最後のシリーズ作品でもあり、次作『ゴジラvsキングギドラ』以降はCGによる描画が増えていくこととなる。
物語の展開はいわゆる昭和の児童向け怪獣映画とは一線を画しており、ゴジラとビオランテの対決よりも「ゴジラ対自衛隊」のそれに主軸を置いている。ゴジラ（略して「G」と呼称）は「特殊災害」と規定され、4段階の警戒態勢が設けられている。放射熱線を反射して対抗できる「スーパーX2」や、ゴジラのエネルギー源である核物質を食べるバクテリアから作られた「抗核エネルギーバクテリア」 (ANEB) など、先端技術を投入して開発された対G用の超兵器に加え、未希の超能力も自衛隊の戦力として運用されている。
本作品にはゴジラ細胞（G細胞）の設定も初めて盛り込まれており、1994年公開の『ゴジラvsスペースゴジラ』は敵怪獣・スペースゴジラの誕生の理由にビオランテが可能性の1つとして挙げられるうえ、権藤一佐の妹や親友が登場するなど、本作品との関連が高い。また、G細胞またはそれの持つ性質から新怪獣が誕生するという要素は『vsスペースゴジラ』だけで終わらず、後年の『ゴジラ2000 ミレニアム』や『シン・ゴジラ』などの作品にも、細かな設定の違いを見せながら継承される形となっている。
なお、劇場では入場者にゴジラスタンプ（全4種）がプレゼントされていた。
ストーリー

1985年、ゴジラ襲撃から一夜明けた新宿では、自衛隊が廃墟内の残留放射能検査やスーパーXの回収を進める一方、ゴジラの体組織であるG細胞の破片を回収する作業が行なわれていた。その最中、アメリカ合衆国の大手企業群の共同機構・バイオメジャーもG細胞の採取に成功したところを自衛隊に発見され、銃撃戦となる。バイオメジャーは辛くも逃げ切るが、中近東の国家・サラジア共和国の情報機関「サラジア・シークレット・サービス」工作員のSSS9によって全員とも射殺され、G細胞を奪取される。サラジアへ運ばれたG細胞は、遺伝子工学の世界的権威・白神源壱郎博士の研究室にて小麦などの作物と融合させ、砂漠でも育つ植物・スーパープラントを生む実験に使用されていた。サラジアはポスト石油戦略として、スーパープラントを利用して自国の砂漠地帯を豊かな穀倉地帯に変えようとしていたのである。しかし、G細胞の争奪戦に敗れたバイオメジャーの策略で研究室は爆破されてしまい、源壱郎はG細胞とともに最愛の娘・英理加を失ったことで、科学に失望し研究を完成させる前に帰国すると、芦ノ湖の研究所で隠遁生活を送っていた。
それから5年後の1990年、三原山火口内にて再び生命活動を開始したゴジラに備え、国土庁は大河内財団が保管するG細胞に含まれる核物質を食べる遺伝子を利用した対ゴジラ用生物兵器・抗核エネルギーバクテリア (ANEB) の必要性を強く認識するが、科学者の桐島一人はそれが核兵器を無力化する兵器として世界の軍事バランスを崩すのでは、と危惧していた。しかし、日々活動を活発化させるゴジラに対抗し得るものとして、自衛隊の黒木翔特佐はその開発のため源壱郎に協力を要請する。源壱郎は一度は断るが、三原山噴火による地震でその気持ちを変え、G細胞を1週間借り受けることを条件にANEB開発への協力を承諾する。
数日後、芦ノ湖に巨大なバラのような姿の怪獣が現れる。それは、源壱郎が枯れかかっていた英理加の遺伝子を融合させたバラを救うために組み込んだG細胞の影響により、急激な異常進化を遂げた怪獣ビオランテであった。同じころ、ANEBの引き渡しを求めるバイオメジャーからの脅迫文が首相官邸に届く。応じない場合は三原山を爆破してゴジラを復活させるというその内容に、桐島と自衛官の権藤吾郎一佐が引き渡しに応じた結果、ANEBのボンベはSSS9に奪われたうえ、脅迫用の爆弾によって爆破された三原山火口からはゴジラが復活する。
ゴジラは浦賀水道にて迎撃に当たる海上自衛隊護衛艦やスーパーX2を撃退すると小田原へ上陸し、芦ノ湖にてビオランテと交戦する。ビオランテのさまざまな攻撃に苦しめられながらもゴジラは放射熱線でビオランテを倒し、駿河湾へ消える。
対G作戦の指揮を任された黒木は、ゴジラが核物質補給のために若狭湾の原子力発電所群へ向かうと予想し、最短経路の名古屋を通ると踏んで伊勢湾に総力を結集させるが、ゴジラは紀伊水道から大阪湾へ向かっていた。裏をかかれた黒木は反対を押し切ってスーパーX2のみを大阪へ、残りの戦力を若狭湾へそれぞれ向かわせる。一方、桐島と権藤はサラジアのアジトが大阪にあることを知り、ANEBの奪回に向かう。刻一刻とゴジラの上陸が迫る中、ANEBの奪回に成功した権藤はそのままANEB弾をゴジラに撃ち込む準備に入り、ゴジラはついに大阪市へ上陸する。
スーパーX2と権藤という大きな代償を払いながらもANEB弾の撃ち込みは成功するが、14時間近くが経過してもANEBの効果は現れず、ゴジラは若狭湾を目指す。桐島の唱えた仮説「ゴジラの体温が極めて低いためにANEBの活性化が抑えられているのではないか」を受け、黒木は若狭にマイクロウェーブ6000サンダーコントロールシステム（M6000TCシステム）を設置し、人為的な落雷によってゴジラの体温を上げてANEBの活動を促す作戦に出る。その結果、ようやくANEBは効力を発揮し始めるが、ゴジラの進行は止まらない。高浜原発に緊急態勢が発令されて緊張が高まる中、ゴジラの前に成長してさらなる進化を遂げたビオランテが出現する。自ら移動できるまでに進化したビオランテの猛攻にゴジラは苦戦しながらもこれを撃退するが、そこでANEBの効果が現れたために海岸へ倒れ込み、ビオランテは光の粒子と化して宇宙へ舞い上がっていく。戦いの終わりに人々が安堵する中、源壱郎はSSS9に射殺される。SSS9は桐島に追い詰められた末、黒木が作動させたM6000TCシステムによって消滅する。ゴジラは海波に打たれて体温が下がり、ANEBの効果が切れて起き上がるが、戦意を喪失して海へ去っていった。
登場怪獣

→詳細は「ゴジラ (平成VSシリーズ) § 『ゴジラvsビオランテ』」を参照
→詳細は「ビオランテ」を参照
登場人物

演じた三田村邦彦は、脚本では役の立ち位置がわかりづらく、最終的には監督の大森一樹の演出を信じて演じたと述べている。三田村は、軍手を長い竹の棒の先に被せて助監督が掲げ、ゴジラの目線と言って走っていたことをすごく覚えているという。
バーのシーンでは、スタッフの遊び心により三田村が当時CMを担当していたビールを飲んでいる。
脚本第3稿では、三佐と設定されていた。
脚本を担当した大森一樹は、執筆段階では配役に古尾谷雅人をイメージしていた。黒木の衣装は、アメリカ映画『脱走特急』（1965年）に主演したフランク・シナトラの衣装をイメージしている。警戒警報の情報操作は、映画『新幹線大爆破』（1975年）をイメージしている。
演じる高嶋政伸は、黒木がゲーム感覚でゴジラと戦っているとの説明を受けたが、自身ではコンピュータなどに触れていなかったため今ひとつ理解できていなかったという。「ヤングエリート」という設定についてもあまりピンとこないまま演じていたが、後にIT業界などで若手実業家らの活躍が日常的になっていったことで現実的に感じられるようになったと述べている。演技については、舞台出身ゆえに大げさであった自身の演技を大森が抑えてくれたうえ、ヤングエリートに見えるよう仕立ててもらったと述懐している。白神博士に抗核バクテリアの効果を問いただすシーンの撮影では、脚本に「！」と記されていたことから勢いよくセリフを言ったら、白神役の高橋幸治が驚いてセットから飛び出してしまったこともあったという。
海へ去るゴジラを見つめるシーンの撮影では、大森から「なにかできるか」と問われた高島は「耳を動かせる」と応え、その描写が撮影された。結局はカットされ、高島自身も設定に合わないと考えていたが、そういったシーンでも進んで撮影することが従来の映画監督とは異なる大森のアクティブさを感じられたと語っている。
原作者の小林晋一郎は、本作品が植物を中心とした物語であることから登場人物の名前もそれにちなんだものとし、さらに毛利元就の三本の矢の逸話もヒントにして、「知恵と勇気と愛の3本の枝が集まれば希望が生まれる」という意味を込めて命名した。当初、小林は名前を「希（）」としていたが、脚本の時点で大森の娘の名前と同じ読みの「未希」に改められた。
小林による応募作品の時点では未希に相当する人物は登場しておらず、主人公である雑誌記者のさやかがビオランテの声を感じ取るという描写があるのみであった。その後に執筆されたストーリー案では、不知火研究所のアルバイトという設定になっており、エリカのものと思われる女性のすすり泣きを耳にするという展開であった。小林は、イメージキャストとして早見優を想定していた。
大森による案では、大阪湾にて未希が超能力でゴジラを海上に浮き上がらせるという展開もあったが、田中に却下された。
演じる小高恵美は、監督の大森から参考資料として映画『キャリー』（1976年）を観るよう指示されたという。また、眼の前に対象物がない状態で芝居をすることには、映画『竹取物語』（1987年）で盲目の役を演じていた経験が活かされた。演技については、生活感を出さず神秘的に見えるよう心がけたと述べている。しかし、後年の作品ではそこから成長した未希と自身の成長過程とが重ならず難しかったとも述べている。
大森によれば、本作品の後に企画されていた『モスラVSバガン』にゴジラシリーズとの接点として未希の登場が予定されており、企画は没になったがその名残として以降の平成VSシリーズに未希が登場することになったという。
演じるマンジョット・ベディは、SSS9を単なる悪役ではなく任務遂行のために淡々と行動するプロフェッショナルであると考え、感情を出さないクールな男とイメージしていた。当初は素顔のままで撮影に臨んでいたが、ベディの目が優しすぎるとの理由から、ミッション時はサングラスをかけているという設定になった。
脚本第3稿では、大和田圭介という男性であった。
「ゴジラより野党対策」とのセリフは脚本にはなく、1989年7月に行われた第15回参議院議員通常選挙で自民党が過半数割れした当時の政情を反映させたものである。
演じる上田耕一は、後年のインタビューで自身が演じた役の中では比較的格好良く、印象に残っていると述懐している。
「護衛艦隊、攻撃開始」というセリフは、本編ではカットされたが宣伝部によるダイジェスト映像に採用された。
脚本第3稿では、竹田義成というフルネームが設定されていた。
当初、脅迫状の名義は「キングコング」となっていたが、田中友幸の反対に遭い、「エイリアン」に変更された。
小林による原案では、不知火エリカという名称であった。設定では将来を有望されたピアニストであったが不治の病で死去しており、ビオランテの蔦がピアノを這って「英雄ポロネーズ」を弾くというシーンも存在した。また、不知火博士の助手・立花が婚約者であった。
脚本を担当した大森は、執筆段階では配役に原田芳雄をイメージしていた。キャスティング担当の田中忠雄からは、蟹江敬三や黒沢年男なども候補に挙げられていた。
権藤がツイン21の崩落によって死亡するシーンは、演じる峰岸徹がスタントなしで演じたが、スタッフのミスによってカメラが回っていなかったため、崩落場面を撮り直している。大変な撮影であったため、峰岸は撮り直しを伝えられた時は冗談だと思っていたという。権藤がガラスを爆破するスイッチは、NTカッターのケースを用いている。
「誠剛」の名は、大森の高校時代の同級生に由来する。
小林による原案では不知火博士という名称であった。
サラジアでの事件後、第1作『ゴジラ』の芹沢博士のようにアイパッチを着用するという案も存在したが、田中に却下された。
登場兵器 > 架空

→詳細は「スーパーX (ゴジラシリーズ) § スーパーX2」を参照
→詳細は「メーサー兵器 § 92式メーサー戦車」を参照
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § 24連装ロケット砲車」を参照
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § 83式600mm地対地ミサイル車」を参照
→詳細は「東宝特撮映画の登場兵器 § 92式ペトリオット<改>対Gシステム特車」を参照
撮影用のプロップは、実験エリアの遠近感を強調するためにソニックビーム車・電位差発生装置の両方とも大中小3サイズが作られており、前者のアンテナ部電極板はプリズムテープで表現された。また、電位差発生装置は、本編撮影用の実物大大道具が先行して製作されたため、特撮用ミニチュアモデルが後から合わせて作られた。大森は、『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）でのL作戦のシーンをイメージしたと述べている。
全高：30メートル
ミニチュアは3種類のサイズが用意され、最大のものは1/25スケールであった。
ミニチュアは『モスラ』（1961年）で使用されたはしご消防車を改造し、はしごのターレットにサーチライト1基を載せたもの。その後、ミニチュアは2009年の時点で東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
登場兵器 > 実在

90式戦車
74式戦車
61式戦車（61式中戦車）
82式指揮通信車
73式装甲車
60式装甲車
74式特大型トラック
73式大型トラック
73式中型トラック
73式小型トラック
1/4tトラック
中砲けん引車
75式130mm自走多連装ロケット弾発射機（75式MSSR）
67式30型ロケット弾発射機
60式自走106mm無反動砲
75式自走155mmりゅう弾砲（155mm榴弾砲）
203mm自走りゅう弾砲（自走203mm榴弾砲）
155mmりゅう弾砲FH-70
75式ドーザ
大型ドーザ
救急車
はるな型護衛艦「ひえい」（DDH護衛艦ひえい、護衛艦はるな型DDH142ひえい）
はつゆき型護衛艦「はつゆき」（DD護衛艦122はつゆき、護衛艦はつゆき型DD122はつゆき）
たちかぜ型護衛艦「たちかぜ」
たかつき型護衛艦
しらね型護衛艦「しらね」（名称のみ）
むらさめ型護衛艦「むらさめ」（名称のみ）
F-15J戦闘機（F-15Jイーグル）
AH-1S対戦車ヘリコプター（AH-1Sコブラ）
UH-1H多用途ヘリコプター（ベルUH-1イロコイ、UH-1Bひよどり）
OH-6D観測ヘリコプター（OH-6J）
KV-107II-4中型輸送ヘリコプター（バートルKV107ヘリコプター）
CH-47J大型輸送ヘリコプター
HSS-2B哨戒ヘリコプター（HSS-2B対潜哨戒ヘリ）
AS350ヘリコプター
89mmロケット発射筒 M20改4型
84mm無反動砲
64式小銃
M16A1アサルト・ライフル
三菱ふそうトラック
M16A1自動小銃
M11機関拳銃
M1911自動拳銃
マークII手榴弾
AK-47自動小銃
ベレッタM1934自動拳銃
設定

→詳細は「ゴジラ (架空の怪獣) § ゴジラ細胞」を参照
撮影はアマダで行われた。
ロケは芦ノ湖ではなく河口湖で行われた。ビオランテに破られた壁は、現地にセットを持ち込んでいる。
ロケは朝霞市中央公民館で行われた。
子供たちが描くゴジラの絵は、特撮絵コンテの破李拳竜が手掛けたほか、スタッフの子供たちが描いたものもあった。
撮影は東宝撮影所内で行われた。権藤の部屋に飾られているオキシジェン・デストロイヤーのレプリカは、第1作『ゴジラ』で用いられたプロップを使用している。大森によれば、本編装飾の遠藤雄一郎が気を利かせて設置したという。
オペレーションルームのセットは東宝スタジオ第1ステージに組まれた。黒木が入室するドアは、スタジオのドアがそのまま用いられた。
海越しに映るサラジアの映像は、川崎市浮島町のコンビナートを東扇島埠頭側から撮影したものである。また、一部のシーンは高橋幸治が出演していた映画『傷だらけの勲章』（1986年）から流用している。
サラジア・オイル・コーポレーションの撮影は堂島関電ビルで行われた。
外観は筑波の施設で行われ、背景の砂漠はマットアートを合成している。英理加役の沢口靖子は筑波ロケには参加しておらず、英理加のシーンは代役による後ろ姿のみが撮影され、沢口のアップシーンは後日スタジオで撮影が行われた。
小林による原案では、CIAという設定であった。
大森は、本作品のロケで使用したMOA美術館の空が見える天井からゴジラの足型が空いた天井を発想したと述べている。
桐島役の三田村邦彦は、同シーンのロケもアマダで行ったことを証言している。
キャスト

桐島一人：三田村邦彦
大河内明日香：田中好子
黒木翔：髙嶋政伸
三枝未希：小高恵美
SSS9（SSS・9）：マンジョット・ベディ
山地統幕議長：上田耕一
スーパーX2オペレーター：豊原功補、鈴木京香
ジョン・リー：ハント敬士
マイケル・ロー：デリック・ホームズ
自衛隊隊員（陸上自衛隊員）：松原一馬、山田義晴、河合哲、弓家保則
自衛隊隊員（陸上自衛隊員）：井上浩
自衛隊隊員（陸上自衛隊員）：吉満涼太
秋山陸自巨大植物監視部長（秋山巨大植物監視部長）：辰馬伸
作戦室員：皆川衆、松岡一間
作戦室員：坂田祥一
サーハン（サラジア・オイル・コーポレーション日本支社長）：メヒディザデ・ソレイマン
研究員：アブドゥーラ・ヘラール
コマンド（バイオメジャーのコマンド）：カーティス・クレイマー、ブライアン・ウール、ロバート・コーナー
看護婦：黒岩磨聖
スーザン・ハーン（CCNキャスター）：ベス・ブラット
白神英理加：沢口靖子（特別出演）
山本技術部長：永島敏行（友情出演）
大和田官房長官：久我美子（友情出演）
小山防衛庁長官：中田博久
竹田科学技術研究部長：佐々木勝彦
陸上幕僚長：荻原賢三
海上幕僚長：仙波和之
航空幕僚長：山中康司
アブドール・ザルマン（サラジア生物工学研究所所長）：アイデン・ヤマンラール
ゴジラ：薩摩剣八郎
ビオランテ（第1形態）：竹神昌央
ビオランテ（第2形態）：柴崎滋、木村義隆
テレビレポーター（TNNテレビレポーター、TNNテレビのリポーター、ニュースキャスター）：相楽晴子
ニュースキャスター（臨時ニュースキャスター、アナウンサー）：松川裕美
スーパーX2整備長（スーパーX2整備主任）：武野功雄
デーモン小暮（本人）：デーモン小暮
権藤吾郎：峰岸徹
大河内誠剛：金田龍之介
白神源壱郎：高橋幸治
キャスト > ノンクレジット

避難を呼びかける歌手（斉藤由貴） - 斉藤由貴
空港アナウンス - 伊倉一恵
ニュースキャスター - 坂信一郎
千里中央病院内の医師 - 大森一樹
TNNテレビカメラマン - 金子功（本編助監督）
予告編ナレーター：小林清志
スタッフ

製作：田中友幸
脚本・監督：大森一樹
特技監督：川北紘一
ゴジラストーリー応募作品「ゴジラ対ビオランテ」小林晋一郎・作より
プロデューサー：富山省吾
音楽：すぎやまこういち
編曲：デビッド・ハウエル
サントラ盤：東芝EMI
音楽プロデューサー：岩瀬政雄
音楽ミキサー：行方洋一、大野映彦
ゴジラテーマ曲：伊福部昭
撮影：加藤雄大
美術：育野重一
録音：宮内一男
照明：粟木原毅
編集：池田美千子
助監督：井上英之
製作担当者：森知貴秀
監督助手：久保裕、深見和彦、金子功
撮影助手：脇屋隆司、清久素延、山口季幸
照明助手：三上鴻平、渡辺保雄、川越和見、入口正平、二見弘行、加藤賢也
照明機材：中谷孝正
録音助手：斉藤禎一、渡辺宸彬、影山脩
特殊機械：宮川光男、鹿山和男
美術助手：頓所修身、長田史子、新垣博人
装置：鈴木栄二
組付：笠原良樹
装飾：田代昭男、南沢修、遠藤雄一郎、河原正高
電飾：稲畑秀男、田中良直
スチール：石月美徳
編集助手：糸賀美保、斉藤美津子
ネガ編集：大橋まさみ
効果：伊藤進一、中村佳央
記録：江口由紀子
衣裳：川崎健二
ヘアーメイク：上野晴美
俳優係：田中忠雄
音響効果：伊藤進一、中村佳央（東洋音響カモメ）
製作係：福塚孝哉、福島聡司
擬斗：宇仁貫三
カースタント：スーパー・ドライバーズ
特殊技術
撮影：江口憲一
特美：大澤哲三、長沼孝
照明：斉藤薫
造形：安丸信行、品田冬樹
操演：松本光司
特殊効果：渡辺忠昭、久米攻
助監督：松本清孝
監督助手：千葉秀樹、神谷誠、阿部雄一
協力撮影：野沢善夫
撮影助手：木所寛、佐々木雅史、有田勝美、真塩隆英
照明助手：瀬尾伸幸、林方谷、関野高弘、横道将昭、泉谷茂
照明機材：棚網恒夫
特美助手：都築雄二、高橋勲、稲付正人
造形助手：小林知己
操演助手：香取康修、白石雅彦
特効助手：岩田安司、渡辺俊隆、中條勝美
装置：野村安雄
組付：小笠原禎
スチール：中尾孝
編集助手：柳沼由加里
記録：堀ヨシ子
ビオランテデザイン：杉田篤彦、鈴木典孝、西川伸司
メカニカルデザイン：横山宏
製作係：小島太郎、古波倉正也、鈴木勇
特殊視覚効果
オプチカルエフェクト：岸本義幸、北条則明
モーションコントロール：木下良仁、阿部健一
ビデオエフェクト：萩原賢治
タイミング：岩田夫
エフェクトアニメーション：橋本満明、松本肇、斉藤雅和
アニメーション：毛利和昭、山懸亜紀、赤堀隆一
コンピュータグラフィックス：大屋哲男、亀谷久、水端聡
マットペインティング：山本二三、三瓶一信
マットペインター：石井義雄
コーディネート：小川利弘、三沢勝治
プロデュース：山辺崇、馬野光晴
協力：防衛庁
資料協力：教育社、組織培養記念研究所、日本テレビ放送網
プロダクション協力：東宝映像美術、東宝スタジオ、東宝録音センター、東宝音楽出版、京都衣裳、東京現像所
東宝映画作品
配給：東宝株式会社
制作 > 企画経緯

前作『ゴジラ (1984年の映画)』（1984年）は、配給収入17億円のヒットとなり、1985年3月には続編制作へ向けてゴジラ委員会が発足された。しかし、東宝が当初目標としていた20億円には届かなかったことや、中高生の動員が伸び悩んだこと、ゴジラ復活の後押しとなったファン層からの評価が芳しくなかったことなど反省点も多く、それらを踏まえた上でシリーズ化し正月映画として定着させるために検討事項も多かった。
製作の田中友幸は、観客の反応を特に重視していたとされ、エンターテイメント性を持たせつつ、前作の「ゴジラ復活」と同等のイベント性を保つため、ストーリーの一般公募を実施した。1985年4月に原案を一般公募した結果、応募総数5,025本から、特撮テレビドラマ『帰ってきたウルトラマン』の第34話「許されざるいのち」の原案（原案時点でのタイトルは「狂った生命」）を手掛けた歯科医・小林晋一郎の作品が採用された。なお、入選した候補のもう1つ「ゴジラ対巨大ロボット軍団」は、ゴジラが巨大コンピュータと戦い、それが戦車もどきのメカになるという案であり、本作品の制作が決定した後もその続編として検討されていたが、1989年公開の特撮ロボット映画『ガンヘッド』が興行的に不振だったことが影響し、却下されている。このほか、佳作・準佳作には、後に江戸川乱歩賞を受賞する坂本光一やサイエンスライターとして活動していた飛鳥昭雄らの作品もあった。授賞式は1985年11月9日に行われた。小林を交えたシノプシス制作は、授賞式直後から翌1986年1月にかけて行われた。この段階では、1986年12月公開（1987年正月興行）が予定されていた。
監督・脚本の大森一樹は、ゴジラシリーズ初の東宝外部監督である。田中は、シナリオコンクールで城戸賞を受賞した大森の脚本を高く評価していたことから直接面会して脚本を依頼し、それに納得したことで監督も依頼したという。しかし、脚本作りが難航したため、プロデューサーの富山省吾はその間に『恋する女たち』『トットチャンネル』などの監督に大森を起用している。大森は、外様の監督がゴジラを撮ることへの反発は少なからずあり、これらの作品を手掛けたことで東宝からの信頼を得られたのではないかと述べている。
企画自体は前作の直後より動き出していたが、脚本やビオランテのデザインなどが難航し、準備期間は長期に渡った。富山は、シリーズの方向性を模索していたことと、制作費のかかる作品であるため東宝上層部が慎重であったことなどを理由に挙げている。また、小林は「花がゴジラと戦う」というイメージが多くの理解を得るのに時間がかかったと証言している。正式にゴーサインが出たのは1989年5月に入ってからである。前年に制作されていた企画書では、夏興行と想定していたが、ここへは『ガンヘッド』が当てられた。しかしこの時点でもビオランテのデザインは保留となっており、決定に至ったのは特撮班クランクイン後の同年8月下旬であった（ビオランテ#デザイン参照）。
大森は、幼少期に鑑賞した『モスラ対ゴジラ』（1964年）に感銘を受け、本作品も女性的なイメージの怪獣、戦闘シーンの多さなどに影響を受けているといい、三枝未希も小美人に通ずるキャラクターであるとしている。また、リアリティのバランスや自衛隊の動かし方などは『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』（1966年）を参考にしている。
大阪市にゴジラが出現するのは、『ゴジラの逆襲』（1955年）以来34年ぶりである。大森は、大阪を舞台の1つとした理由について前作が東京であったことの差別化であったとしているが、結果的に第1作『ゴジラ』（1954年）と『逆襲』との関係と同じになってしまったと述べている。『逆襲』と同じく中之島周辺が登場しているが、大阪城は背景として数回映るに留まった。主要な舞台となった大阪ビジネスパークは、1980年代後半に高層ビルの建設が相次いでいた新興地域であった。田中によれば、TWIN21を破壊することには反対意見も多かったが、運営に関わる松下電器は喜んで許可したと証言している。当時造成工事中であった関西国際空港の建設基地が登場しているのも特徴である。
制作 > 内容の変遷

当初の仮題は『ゴジラ2』（『G-2』）。小林晋一郎による原作は『ゴジラ対ビオランテ』であったが、従来のゴジラ映画と変えるため『VS』になったとされる。東宝宣伝部による案では『ゴジラ2 バイオウォーズ』『ゴジラ2 赤いDNA』『G細胞の奇跡』などが挙がっていた。
富山省吾によれば、このほかに川北紘一による改訂脚本もあったとされるが、田中友幸は「円谷英二にもやらせなかったことは川北にやらせない」として、特撮監督が脚本を書くことを受け入れなかったという。大森も、自身が予算を考慮して撮りたかったシーンを泣く泣く削っていたのに、川北が特撮の見せ場を増やした脚本を出してきたことには憤りを感じていたことを述懐している。
制作 > 外部スタッフの増加

メカニックデザインには、版権申請で関わりのあり前作でも伊豆大島ロケやキャンペーンなどに参加していたSF専門店ゼネラルプロダクツ代表の岡田斗司夫を介し、宮武一貴・河森正治・横山宏ら当時のアニメや模型業界などで活躍していたデザイナーが集められ、スーパーX2のコンペが行われた。最終的に横山の案が選ばれたが、その後横山が独自にデザインしたメーサー戦車の扱いを巡りトラブルが生じ、横山は正式なスタッフからは外されるに至った。
→「横山宏 § エピソード」、および「メーサー兵器 § 制作（92式メーサー戦車）」も参照
岡田の名はクレジットになく、本作品への関わりは書籍『ゴジラVSビオランテ コンプリーション』（2015年）で初めて明らかにされた。岡田は、横山の件に責任を持たずに済んだことに安堵したが、仲介料を請求できる状況ではなかったと述懐している。
ビオランテのデザインが難航し作業は長期に及んだため、デザイナーも多くの人物が参加していた。最終的なデザインを手掛けた西川伸司は、本作品以降も怪獣などのデザインを手掛け、シリーズを代表するデザイナーの1人となった。『帰ってきたウルトラマン』第34話に登場するレオゴンのデザインを手掛けた米谷佳晃も初期に参加していたが、米谷は以前よりゴジラシリーズと関わりがあり、本作品の原作が『帰ってきた』第34話と同じ小林だとは知らなかったという。米谷は、本作品の制作が正式に決定し、決定稿の台本を受け取った時点で自身の役割は終わったものと認識しデザイン画の返却を求め身を引いたが、実際にはこの時点でもデザインは決定しておらず米谷の名もクレジットされていない。原作者の小林もビオランテのデザインを描いていたほか、ロボットデザイナーとして知られた園山隆輔、マーブリング・ファインアーツの松原裕志、ビルドアップの品田冬樹、『ガンヘッド』から引き続き参加のスタジオOXなどが携わっていた。
ビオランテの造形は、1989年に設立されたばかりのビルドアップが手掛けた。同社代表の岡部淳也が前年に手掛けた『帝都物語』での造形が評価されての参加であった。スーパーX2の造形を担当したビーグルは、『さよならジュピター』から東宝特美に参加していた萩原晶が本作品のために設立した。
外部スタッフが多くなったため、富山や製作担当の森知貴秀らの意向により、本作品以降エンドクレジットに可能な限り多くのスタッフを掲載している。