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シネマトグラフ
リュミエール映画

1895年から1905年にかけてリュミエール社がシネマトグラフで撮影し、同社のカタログに掲載された作品（リュミエール映画）は1423本存在する（1422本とする資料もある）。そのうち1405本の作品は、2005年にユネスコの世界の記憶に登録された。映画史研究者の古賀太によると、これ以外にもカタログに掲載されなかった作品、すなわち販売用ではない作品が少なくとも500本は存在するという。これらのリュミエール映画の中で、リュミエール兄弟が自ら撮影したのは全体の1割にも満たず、それ以外のほとんどはリュミエール社技師が撮影したものであるが、撮影者が特定できる作品は700本しかないと考えられている。
リュミエール映画の大部分を占めるのは、世界各地の日常風景、王室の公式行事、軍隊、祭りなどを撮影した実写映画 である。リュミエール社技師が訪れた場所で撮影した作品は、わざと街頭でカメラを構えて広く宣伝することで、それを見た人たちは自分がカメラに映っているかもしれないと思って上映会場に足を運んだため、その地で最も呼び物となる作品となった。リュミエール社の実写映画は、1896年から1897年にかけて最も成功した映画であり、世界中の競合会社はそれを模倣した作品を作った。サドゥールによると、ルイの作品『工場の出口』『列車の到着』などはそれぞれ10本ずつ模倣作品が作られたという。また、『水をかけられた散水夫』のような劇的筋立てを持つ作品もいくつか存在し、1897年には『マラーの死』『シャルル一世の暗殺』のような歴史映画や、『イエス・キリストの生涯と受難』『ファウスト』などが作られた。
リュミエール映画はいくつかの新たな技術的試みを行った。1896年1月にグラン・カフェで『壁の取り壊し』を上映した時には、通常に上映したあとにフィルムを逆回転して映写し、壊れた壁が元に戻るという映像を見せた。この試みは映画史初期に流行したトリック映画の最初期のものである。世界最初の移動撮影を実現したのもリュミエール映画である。当時は固定カメラによる撮影が基本だったが、1896年9月にドイツを訪れたコンスタン・ジレルは、ライン川を渡る船からその眺めをシネマトグラフに収め、初めて動く乗り物からの移動撮影を試みた。同時期にイタリアを訪れたアレクサンドル・プロミオも、ヴェネツィアの運河で動くゴンドラから沿岸の建物を撮影した『船から撮影された大運河のパノラマ』を発表した。プロミオは「動かぬ映画が動くものを再現してくれるとするなら、この命題をひっくり返して、動く映画によって動かぬものを再現することができるのではないか」という発想から、移動撮影を試みたという。その後リュミエール映画では、列車や船などの動く乗り物から移動撮影した作品が数十本作られ、それらの作品は「パノラマ」という名称でジャンル化された。
各国での上映と撮影 > ヨーロッパ > フランス

グラン・カフェでの上映会は、興行代理人のクレマン・モーリスのもとで数年間続けられたが、パリではそれ以外の場所でもシネマトグラフが上映された。1896年1月にはオペラ座で催された仮面舞踏会のアトラクションとして上映され、グラン・カフェの観客とは異なる階層の前でも披露された。さらにグラン・カフェ近くのオランピア劇場、カフェ・コン・エルドラド、デュファイエル百貨店（フランス語版）でも上映が行われ、同年5月にはサン・ドニ通り（フランス語版）6番地に常設映画館「シネマトグラフ・リュミエール」が開館した。1月25日にはリュミエールの地元リヨンにも常設の上映会場が開館し、2月18日にボルドー、2月28日にニース、3月6日にマルセイユ、3月23日にランス、4月2日にモンペリエ、4月5日にサン＝テティエンヌ、4月16日にナンシー、4月24日にルーアン、4月27日にル・アーヴル、4月28日にナントでも上映が行われた。
1900年に開催されたパリ万国博覧会では、リュミエールが考案した巨大なシネマトグラフが公開された。これは幅21メートル、高さ16メートルの巨大なスクリーンに、特製のシネマトグラフで70ミリフィルムの映像を映写するという大型映画の試みである。リュミエールはエッフェル塔の脚に巨大スクリーンを据え付けて上映するつもりだったが、風でスクリーンが破れる恐れがあったため、機械陳列館に設置した。この見世物は高い成功を収めたが、ジョルジュ・サドゥールは「スクリーンの大きさを除けば、注目に値するものは何もなかった」と述べている。
各国での上映と撮影 > ヨーロッパ > イギリス

1896年2月20日、ロンドンのリージェント・ストリートにある王立科学技術会館（ポリテクニック、現在のウエストミンスター大学）の「マールバラ・ホール」で最初の商業上映が行われた。興行代理人はアントワーヌ・リュミエールの友人である奇術師のフェリシアン・トルウィー（英語版）が務め、シネマトグラフの操作はポリテクニックの電気技師であるマット・レイモンが担当した。上映初日の様子を記した『セント・ポール・マガジン』は、「有力新聞と芸術団体も当日の催しに招待され、新たな驚異への評価、好意的であるばかりか、熱狂的な評価を示した」と述べている。この上映会はシネマトグラフがフランス国外で最初に成功を収めた商業上映となったが、イギリスで最初のスクリーン映写式による映画上映ではなかった。その1ヶ月前の1896年1月14日には、ロンドンの王立写真協会でバート・エイカーズ（英語版）が開発した映写機キネティック・ランタンの上映会が行われていた。2月20日のシネマトグラフの初上映当日には、ロンドンのフィンズベリー工科大学でロバート・W・ポールのシアトログラフの上映会も行われていた。
王立科学技術会館での上映会は3ヶ月の契約だったが、トルウィーはその評判の大きさに自信をつけ、3月9日からはレスター・スクウェアにあるミュージック・ホールのエンパイア劇場（英語版）でも上映を始めた。しかし、3月25日には近くのアルハンブラ劇場でシアトログラフの上映が開始しており、1897年頃まではシネマトグラフとシアトログラフがイギリス国内で競合する状態となった。エンパイア劇場での上映は1897年7月まで続き、その間にレイモンによりカーディフ、マンチェスター、リヴァプールなどの都市でも上映会が開かれた。また、エンパイア劇場を写した『Entrée du Cinématographe』やウェストミンスター橋を写した『Pont de Westminster』などの作品の撮影も行われた。
各国での上映と撮影 > ヨーロッパ > ロシア

ロシアで最初のシネマトグラフの商業上映は、1896年5月4日にサンクトペテルブルクの夏季劇場「アクアリウム（水族館）」で行われた。上映はそこで上演されていた舞台の幕間に行われ、『ラ・シオタ駅への列車の到着』『エカルテ遊び』『海水浴』などが上映された。続いてモスクワの夏季劇場「エルミタージュ」でも上映された。6月にはニジニ・ノヴゴロドで開催された全ロシア博覧会（ロシア語版）で、フランス人企業家のシャルル・オーモンが開いた「カフェ・シャンタン」の寄席番組の目玉として上映された。この会場でシネマトグラフを見た観客のひとりにマクシム・ゴーリキーがおり、彼はその印象について地元の新聞に次のように書いている。
昨晩、私は影の王国のなかにいた。もしあなた方に、そこにいるということが一体どれほど奇妙であるかが分かっていただけたなら。それは、音のない、色のない世界である。そこに在るすべてのもの――大地、木々、人々、水そして空気――は、単調な灰色のうちに浸されている。灰色の空を横切る灰色の太陽の光、灰色の顔に灰色の瞳、木々の葉の色も、灰を被ったようである。それは生命ではなく、その影である。それは動きではなく、音を欠いた亡霊である。
ロシアにおける興行代理人はアルトゥール・グリューネヴァルトで、リュミエール社技師のフランシス・ドゥブリエ、フェリックス・メスギッシュ、マリウス・シャピイス、アレクサンドル・プロミオの4人が、それぞれ異なる地方で上映または撮影を行った。最初にロシアを訪れたドゥブリエはシャルル・モワソンとともに、5月14日にモスクワのクレムリンで行われたニコライ2世の戴冠式の模様を撮影した。その数本の映像は『ロシア皇帝ニコライ二世の戴冠式』と総称され、ロシアで最初に撮影された映画と考えられている。戴冠式の数日後には、モスクワ近郊のホディンカ原（ロシア語版）で行われる新皇帝に民衆が拝謁する式典を撮影しようとしたが、そこでは皇帝から贈呈される記念品を求めて50万人の群衆が押し寄せ、その混乱で1000人を超す死者が出る事件（ホディンカの惨事（ロシア語版））が起きた。ドゥブリエはこの惨状をシネマトグラフに収めたが、騒ぎが収まると警官に拘留され、機材とフィルムはすべて没収されてしまった。
当時17歳だったシャピイスは、ドゥブリエと同じ時期にロシアを訪問し、約1年半もそこに滞在した。シャピイスは代理人のグリューネヴァルトや映写技師のポール・デコールなどと技師団を組織し、6月のサンクトペテルブルクを皮切りに、当時のロシア帝国を構成する地域であるウクライナのオデッサ、キエフ、グルジアのトビリシなどの都市でシネマトグラフを上映した。プロミオは、7月にサンクトペテルブルクでニコライ2世とアレクサンドラ皇后の前でシネマトグラフを上映して見せ、1897年には仏大統領フェリックス・フォールのロシア訪問の様子を撮影するために再訪した。同年10月にメスギッシュはロシアを訪れ、ヤルタでニコライ2世にシネマトグラフを上映して見せた。その後もメスギッシュはロシア中を巡回したが、1898年にニジニ・ノヴゴロドの縁日で上映した時には、庶民の観客がシネマトグラフを悪魔の仕業だと思い込み、上映会場を放火するという出来事が起きた。
その後ドゥブリエは2度目のロシア旅行を行った。1898年に南ロシアのユダヤ人居住区を訪れた時に、そこでドレフュス事件が大きな関心を集めていたことを知ったドゥブリエは、自分の持っていたドレフュス事件とは関係のない数十本のフィルムから適当な場面を選び、それを繋ぎ合わせることで、あたかもドレフュス事件の経過を伝えているように見せかけたルポタージュ映画を作った。例えば、一人の隊長に率いられたフランス人兵士が行進する場面は「逮捕される前のドレフュス」、パリの大きな建物の場面は「ドレフュスの軍法会議」、タグボートが船を迎えに行く場面は「軍艦に運ばれるドレフュス」、ナイル川デルタの場面は「ドレフュスが収監された悪魔島」の映像になった。これら一連の映像は言葉による説明を加えて上映され、観客は本当のドレフュス事件の映像であると信じ込んだ。このような全く関係のないフィルムを繋ぎ合わせて新たな意味を作るという編集方法は、1920年代にソビエトの映画人が提唱したモンタージュ理論のひとつであるクレショフ効果を先取りした例と見なされている。
各国での上映と撮影 > ヨーロッパ > スペイン

1896年4月にアレクサンドル・プロミオはスペインを訪れ、5月13日にマドリードのサン・ヘロニモ通りにある高級ホテル「露西亜館（オテル・デ・ルシア）」で、フランス大使などの要人を対象としたプライベートのシネマトグラフの上映会を行った。その2日後でマドリードの守護聖人聖イシドロ（スペイン語版）の祝日にあたる5月15日には、露西亜館でスペイン最初のシネマトグラフの商業上映を始めた。この日の上映作品には、プロミオがマドリードで撮影した『ビカルバロでの砲兵隊の演習』『王宮からの槍兵隊の退出風景』『サン・ルイス・フランス人学校からの女子学生の下校風景』などが含まれていた。プロミオの旅行日誌によると、スペイン王妃のマリア・クリスティーナの好意により、王宮の騎兵隊や歩兵隊の情景を撮影することができたという。また、プロミオは王妃の前でシネマトグラフのプライベート上映も行っている。
その後、2人のスペイン人がシネマトグラフをきっかけに映画撮影を始め、スペイン映画のパイオニアとなった。マドリードでシネマトグラフの上映を見たエドゥアルド・ヒメーノ・コレアス（スペイン語版）は、フランスに赴いてシネマトグラフを購入し、スペインの町で上映をして回った。サラゴサの守護聖人の祝祭を訪れた時は、ほかにも映画の興行を行う者がいたことから、上映作品で特色を打ち出すため、自分で作品を撮影することを考えた。こうしてヒメーノが1896年10月に撮影したのが『サラゴサのピラール大聖堂での大ミサ後の退出風景』で、これが最初のスペイン人が撮影したスペイン映画となった。バルセロナのフルクトゥオッソ・ヘラベルト（スペイン語版）は、1897年にシネマトグラフにヒントを得て映画用カメラを組み立て、スペインで最初の劇映画『カフェの喧嘩』を撮影した。ヘラベルトは1928年までに100本を超える作品を撮影し、サイレント映画時代のスペイン映画を開拓しリードする存在となった。
各国での上映と撮影 > ヨーロッパ > その他の国

ベルギーでは、グラン・カフェでの上映会よりも前に私的な上映会が行われていたが、最初の商業上映は1896年3月1日にブリュッセルのグラン＝プラス界隈にある新聞社の特別室で行われた。1897年にはプロミオがストックホルムへ向かう途中にベルギーを訪れ、ブリュッセルの通りや広場、アントワープの港湾と街並みなどを撮影した。隣国のオランダでは、1896年5月18日にドゥブリエがアムステルダムでシネマトグラフの上映を行ったが、現地で作品の撮影は行われていない。
オーストリア（当時はオーストリア＝ハンガリー帝国）では、興行代理人のユジェーヌ・デュポンにより、1896年3月28日からウィーンのケルントナー通り45番地にある建物で最初の商業上映が行われた。4月17日には皇帝フランツ・ヨーゼフ1世が上映会場を訪れてシネマトグラフを鑑賞し、日刊紙『新自由新聞』は皇帝がシネマトグラフに「強い関心を示した」と報じた。永冶日出雄によると、フランツ・ヨーゼフ1世は電話や自動車などの技術的発明に拒否反応を示していたため、シネマトグラフに関心を寄せたのは王家として異例の対応だったという。同年4月にはハンガリーのブダペストにあるロイヤル・ホテル館内のカフェで上映され、当時開催されていた建国千年祭の光景も撮影された。
イタリアでは、1896年3月以降にローマ、ミラノ、トリノなどで上映会が行われた。同年8月にはリュミエール社技師のピエール・シャピイスが訪れ、ヴェネツィアのサン・マルコ広場近くの劇場で上映したのを皮切りに、翌年にかけてイタリアの主要都市を上映して回った。同年後半にはプロミオがヴェネツィアを撮影に訪れた。興行代理人を務めた写真家のヴィットリオ・カルチーナ（イタリア語版）は、リュミエール社のために国王ウンベルト1世の王室行事などを撮影し、イタリア人で最初の映画カメラマンとなった。その後、2人のイタリア人がシネマトグラフをきっかけに映画事業を始め、イタリア映画のパイオニアとなった。ミラノの写真家イタロ・パッキオーニ（イタリア語版）は、地元でシネマトグラフを見てその商業的価値を悟り、リュミエールに購入を申し出たが断られたため、独自にカメラを組み立てて映画撮影を始めた。人気喜劇役者のレオポルド・フレゴリ（イタリア語版）は、リヨンを訪れた際にリュミエールと知り合い、彼らにシネマトグラフの操作方法を学んでその使用許可を貰い、イタリア国内で映画上映や撮影を行った。
ドイツでは、1896年4月16日にケルンにあるシュトルヴェルク社工場の食堂で最初の上映が行われた。シュトルヴェルク社はドイツを代表するチョコレート製造会社で、その経営者であるルートヴィヒ・シュトルヴェルクはロンドンでシネマトグラフを見たのがきっかけで、ドイツにおけるリュミエール社の興行代理人になった。4月20日からはシュトルヴェルク社の子会社Deutschen Automaten-Gesellschaft Stollwerck & Co.（DAG）が借りたホールで商業上映が行われた。シュトルヴェルクのもとでシネマトグラフを操作したシャルル・モワソンは、5月にケルン大聖堂から出てくる人々、ホームに到着する列車、シュトルヴェルク社工場の門から出てくる労働者などの映像を撮影し、5月23日にケルンの人々の前で初披露された。4月28日にはベルリンでも上映会が行われ、さらにシュトゥットガルト、ドレスデン、ハンブルク、ハノーファー、キールなどの都市でも上映された。9月にはコンスタン・ジレルがドイツを訪れ、ヴィルヘルム1世の記念碑の除幕式、プロイセンの軍隊の大演習、ライン川を進む船からのパノラマ作品などを撮影した。
スウェーデンでは、1896年6月28日にマルメの工業および手工業の博覧会の場内に設けられた「夏の劇場」で初上映されたが、これはスウェーデンで最初の映画上映となった。1897年5月には興行代理人のニューマ・ペータション（スウェーデン語版）により、ストックホルムの芸術産業博覧会の会場内でも上映された。スウェーデンを訪れたリュミエール社技師はアレクサンドル・プロミオで、芸術産業博覧会の会場に到着するオスカル2世などの光景を撮影した。地元の写真家のエルネスト・フロールマン（スウェーデン語版）はプロミオに映画撮影の方法を教わり、スウェーデン人で最初の映画カメラマンとなった。
各国での上映と撮影 > 南北アメリカ > アメリカ

アメリカでは、1896年6月28日にニューヨークのユニオンスクエアにあるキース・ユニオン・スクエア劇場（英語版）で報道関係者を招いた試写会が行われ、翌29日から同劇場で最初の商業上映が行われた。アメリカにおける興行代理人はチャールズ・スミス・ハードで、上映会でシネマトグラフを操作した技師はフェリックス・メスギッシュである。メスギッシュは商業上映初日の様子と反響について、自身の回顧録で以下のように述べている。
スイッチの作動だけで、私は多数の観客を闇に沈めてしまう。それぞれの場面が嵐のような拍手喝采を伴って過ぎていく。6番目の光景が終わると、私は照明をつける。観衆が騒々しくなる。「リュミエール兄弟!、リュミエール兄弟!」という叫びが鳴り響き、歓声が聞こえてくる。（中略）この最初の上映会を迎えた歓呼するカーテンコールに酔った私は、退出する前にフィルムの巻取りをしていたが、その時劇場の支配人がボックスの扉を叩きに来る。私が扉を開けると、私が一言も発さないうちに、屈強な男たちが私を荒々しく捕えて、力ずくで連れ出し、私は舞台上に意気揚々と運ばれて観衆に紹介される。オーケストラが「ラ・マルセイエーズ」を演奏する…。
この商業上映を報じた演劇週刊誌『ニューヨーク・ドラマティック・ミラー』7月11日号は、シネマトグラフが多大のセンセーショナルを巻き起こし、上映作品は熱狂的な喝采を博し、どのフィルムも成功を収めたと述べている。その後、リュミエール社はニューヨークにアメリカ支社を設け、フィラデルフィア、ボストン、ワシントンD.C.、シカゴ、セントルイス、ピッツバーグ、ハートフォードなどでもシネマトグラフを上映し、同年9月までに十数台のシネマトグラフが国内で稼働した。アメリカではシネマトグラフが伝来する前に、エジソン社のヴァイタスコープが全米の都市で上映されていたが、シネマトグラフはそれを凌駕する成功を収めた。9月にはプロミオが東海岸を訪れ、都市の交通やナイアガラの滝、シカゴの警察パレード、セントラルパークのスケートなどの光景を撮影した。
やがてアメリカ国内でも数多くの映写機が出回るようになったが、1897年初頭までシネマトグラフの人気は継続していた。しかし、当時のアメリカでは外国製品に対する関税引き上げや規制強化などの保護貿易政策が導入され、ナショナリズムと排外主義が高まっており、エジソン社やアメリカン・ミュートスコープ社などのアメリカの競合相手も外国企業を締め出す姿勢を見せたため、シネマトグラフはアメリカで不利な立場に立たされた。1897年3月にはウィリアム・マッキンリーが新たな大統領に就任し、国内産業を保護するために外国製品に高関税をかけるディングリー法（英語版）を成立させた。それを背景にシネマトグラフに対する圧力はさらに強まり、同年7月頃には税関から過去のシネマトグラフの輸入申告書が関税法に違反していると訴えられたが、ディングリー法では遡及による違反の訴えが是認されたため、リュミエール社のアメリカ支社長が逮捕される危険が迫り、支社長は密かに国外逃亡した。シネマトグラフは次第にアメリカのスクリーンから姿を消し、同年10月にリュミエール社はアメリカから完全撤退した。
各国での上映と撮影 > 南北アメリカ > カナダ

カナダで最初のシネマトグラフの上映会は、1896年6月27日にケベック州モントリオールのサン・ローラン街78番地にあるカフェ・コンセール・パラスで行われた。この上映会ではフランス人映写技師のルイ・ミニエとルイ・ピュピエがシネマトグラフを操作したが、彼らがどのような経緯で上映会を開いたかは明らかになっていない。これを報じた同日付の『ラ・ブレス』の記事は、「われらの世紀は電気の秘密を解き明かし、幾多の奇蹟と勝利を成し遂げたが、なかでも映画こそもっとも驚嘆すべき発明である」と述べ、シネマトグラフに色彩や音を加えれば、完全な映像が実現できると指摘している。
ミニエとピュピエはケベック州各地でシネマトグラフを上映し、9月にはオンタリオ州トロントで催された産業博覧会でも上映した。1896年冬にミニエはフランスに戻り、ピュピエは別の人物と上映を続けたが、翌1897年夏にはアメリカに滞在していたメスギッシュがカナダを訪れ、国内の上映に加わった。1898年9月頃にはガブリエル・ヴェールがモントリオールを訪れ、インディアンの姿を捉えた『インディアンのダンス』を撮影したが、これはリュミエール社カタログに記載された作品の中で、カナダで撮影された唯一のフィルムとなった。ヴェールもカナダ国内で上映会を催したが長くは滞在せず、10月には日本へ向かうためカナダを離れた。
各国での上映と撮影 > 南北アメリカ > ラテンアメリカ

メキシコでは、1896年7月にヴェールが訪れ、興行代理人のフェルナンド・ボン・ベルナールのもとで上映と撮影を展開した。まず、8月6日にポルフィリオ・ディアス大統領に招かれ、官邸のチャプルテペク城で家族や側近約40人の前で特別上映をした。8月15日にはメキシコシティのプラテロス街のサロン「ドロゲリア・プラテロス」で商業上映を始め、高い成功を収めた。ヴェールはメキシコ滞在中に、公園で散歩をするディアスの姿やインディオの狩り、兵学校の演習、9月16日の独立記念日の式典などの光景を撮影した。また、反逆罪で死刑宣告されたメキシコ人兵士が銃殺される光景や、ピストルで決闘をする場面を再現した作品も撮影したが、これらの作品は地元観客の怒りを買い上映禁止となった。1897年1月にヴェールはメキシコを離れたが、同年にメキシコ人の学生サルバトール・トスカーノ（スペイン語版）はシネマトグラフを購入して上映会を始め、翌1898年にはメキシコ初の劇映画『ドン・ジュアン・テノリオ』を撮影し、メキシコ初の映画監督となった。
ブラジルでは、1896年7月8日にリオデジャネイロのオウヴィドル街で「オムニオグラフ」の名称でシネマトグラフが初上映された。1898年にはヨーロッパを旅行していたアフォンソ・セグレト（英語版）がシネマトグラフを購入し、それをブラジルに持ち込んだ。同年6月にセグレトはグアナバラ湾の光景と停泊する船を撮影したが、これはブラジルで最初に撮影された映画とされている。セグレトはその後数年間もシネマトグラフで実写映画を撮影し、初期のブラジル映画産業の重要人物となった。
アルゼンチンでは、1896年7月26日にブエノスアイレスのオデオン劇場で初上映された。この上映を目にした写真商のアンリ・ルパージュは、リュミエール社からシネマトグラフを購入しようとしたが断られ、代わりにゴーモン社のカメラを輸入し、1897年にルパージュの会社で働くフランス人写真家のユジーヌ・ピー（フランス語版）がそのカメラを使用して、最初のアルゼンチン映画『La bandera argentina』を撮影した。
キューバでは、1897年にヴェールが訪れ、1月24日にハバナの旧市街パセオ・デル・プラドの一角で初上映した。ヴェールはキューバ史上初の映画『消防演習』を撮影し、スペイン当局から軍事演習の映像を撮影することも要求されたが、これらのフィルムは残されていない。ヴェールは5月にキューバを発つと、ベネズエラとコロンビアへ向かい、そこでもシネマトグラフを初上映した。
各国での上映と撮影 > アジア太平洋地域 > インド

1896年7月初めにリュミエール社技師のマリウス・セスティエは、オーストラリアへ向かう途中にインドを訪れ、7月7日にボンベイ（現在のムンバイ）の「ワトソンズ・ホテル」でヨーロッパ人向けにシネマトグラフを初上映した。これはアジアで最初のシネマトグラフの上映となった。初上映当日の英字新聞『タイムズ・オブ・インディア』に掲載された広告によると、入場料は1ルピーで、『列車の到着』『工場の出口』『海水浴』など6本の作品が、1日に4回上映された。この上映会は大きな人気を呼び、7月14日からは会場を客席数の多いノベルティ劇場に移し、インド人の観客も受け入れるようにした。入場料は客席の位置により等級が付けられ、婦人席はカーテンで仕切られた。上映回数は1日2回で、12本の作品が適宜組替えられて上映された。
セスティエは約5週間インドに滞在し、上映だけでなく作品の撮影も行ったが、その作品『帳に隠れたインドの貴婦人たちとその家族専用のボックス席』をリヨンのリュミエール社に送ったところ、品質が悪くて使い物にならないという返事が届いたため、リュミエール社の作品カタログには記載されなった。それ以外でもインドでリュミエール社技師が撮影した作品は1本も残されていない。それでもシネマトグラフの伝来はインド映画史の始まりとなり、これをきっかけにしてインドにおける映画上映と撮影が盛んに行われた。肖像写真家のH・S・バトヴァデカール（英語版）は、インド初のシネマトグラフの上映会を観客として見たのがきっかけで映画装置を入手し、1897年にボンベイの公園でレスリング試合を撮影したが、これはインド人による映画撮影の嚆矢となった。
各国での上映と撮影 > アジア太平洋地域 > オーストラリア

1896年9月中旬、インドに滞在していたセスティエはオーストラリアのシドニーを訪れ、地元の写真家ウォルター・バーネット（英語版）と提携を結んだ。2人は9月28日にシドニーのピットストリート237番地に、オーストラリアで最初の映画館である「サロン・リュミエール」を開場し、シネマトグラフの商業上映を始めた。しかし、その1ヶ月前にアメリカ人奇術師のカール・ハーツ（英語版）がオーストラリアにシアトログラフを持ち込み、8月17日にメルボルンのオペラハウスの出し物として上映していたため、シネマトグラフがオーストラリアで最初のスクリーン映写式による映画上映というわけではなかった。
セスティエとバーネットは、シドニーで『マンリーで、フェリー「ブライトン号」から降り立つ乗客たち』など数本の作品を撮影したが、それらはオーストラリアで最初に作られた映画とされており、1896年10月にサロン・リュミエールで上映して成功を収めた。それらの作品の中で現存最古とされるのが『Patineur Grotesque』で、同年10月から11月にかけてシドニーのプリンス・アルフレッド・パークで撮影されたが、現地で上映はされなかった。11月にはメルボルンカップを記録した数本の作品を撮影し、やがてメルボルンやアデレードなどの都市でも上映会を行った。同年末にセスティエとバーネットとの提携関係は終了したが、シドニーのサロン・リュミエールは1897年3月末までバーネットにより経営された。
各国での上映と撮影 > アジア太平洋地域 > その他の国

エジプトでは、1896年11月にアレキサンドリアでシネマトグラフが初上映され、翌1897年3月にプロミオがピラミッドやナイル川流域の光景などを撮影しに訪れた。プロミオは、同年4月に隣国のオスマン帝国を訪れ、ヤッフォ門やエルサレムの聖墳墓教会、エルサレム駅の列車の出発、金角湾とボスポラス海峡のパノラマ作品などを撮影した。同年にはコンスタンティノープル（イスタンブール）のビアホール「スポネック亭」で、トルコで最初のシネマトグラフの商業上映が行われた。
アジアや北アフリカにあった当時のフランス領でも、シネマトグラフの上映や撮影が行われた。アルジェリアとチュニジアでは、1896年12月にプロミオが撮影に訪れた。翌1897年にはAlbert Samama-Chikliにより、チュニジアのチュニスでリュミエール映画の上映会が行われた。その後Samama-Chikliは現地で映画製作を行い、チュニジア映画のパイオニアとなった。インドシナ（現在のベトナムやカンボジア）では、1899年4月にガブリエル・ヴェールが訪問し、宮廷で上映会を開いたり、サイゴンの祭りやノロドムの姿など数十本の作品を撮影したりした。
日本での上映と撮影

日本では、実業家の稲畑勝太郎が初めてシネマトグラフを輸入し（稲畑系シネマトグラフ）、1897年2月15日に大阪の南地演舞場で商業上映を始め、その後は京都や東京などでも上映した。それ以前の1896年12月25日には神戸でキネトスコープが初公開されていたが、スクリーン映写式による映画上映は稲畑系シネマトグラフが日本初となった。稲畑以外に吉沢商店もシネマトグラフを入手し（吉沢系シネマトグラフ）、3月9日に横浜の湊座で初上映したが、吉沢系シネマトグラフは模造品の可能性が高いという見方もある。それぞれのシネマトグラフの上映には、装置や上映作品を解説する映画説明者が存在したが、それは活動弁士の先駆けと考えられている。シネマトグラフとほぼ同時期には、ヴァイタスコープも2つの興行系統（荒木系ヴァイタスコープ、新居系ヴァイタスコープ）により上映されていた。そのため1897年初頭の日本では、4つの興行系統がスクリーン映写式映画の上映興行をめぐり競合する状態となった。日本における映画上映の歴史は、こうした外国の映画装置の伝来によって始まった。また、リュミエール社技師のコンスタン・ジレルとガブリエル・ヴェールにより日本国内で撮影も行われており、30本以上の作品が残されている。
| 興行期間 | 興行系統 | 会場 | 興行者 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1897年2月15日～28日 | 稲畑系シネマトグラフ | 大阪・南地演舞場 | 稲畑勝太郎 |
| 1897年2月22日～24日 | 荒木系ヴァイタスコープ | 大阪・新町演舞場 | 荒木和一 |
| 1897年3月1日～6月5日 | 稲畑系シネマトグラフ | 京都・東向座 | 稲畑勝太郎 |
| 1897年3月6日～22日 | 新居系ヴァイタスコープ | 東京・錦輝館 | 新居商会 |
| 1897年3月8日～28日 | 稲畑系シネマトグラフ | 東京・川上座 | 横田永之助 |
| 1897年3月9日～不明 | 吉沢系シネマトグラフ | 横浜・湊座 | 吉沢商店 |
日本での上映と撮影 > 稲畑系シネマトグラフ > 輸入と試写

稲畑勝太郎は、青年時代にフランスのリヨンの工業学校に留学し、帰国後は稲畑染料店（後の稲畑産業）を開業するなどして紡績や染色業で活躍したが、1896年に社用で再びフランスを訪れた際に、工業学校の同級生だったオーギュスト・リュミエールに会い、彼の勧めでシネマトグラフを目にした。これに魅力を感じた稲畑は、リュミエールと交渉してシネマトグラフの興行認可を受け、日本におけるリュミエール社の興行代理人となった。そしてシネマトグラフの操作と興行収入の監視の役目を担うリュミエール社技師のコンスタン・ジレルを伴い、同年11月に装置とフィルムを携えてナタル号でフランスを出発し、翌1897年1月9日に神戸港に到着した。
日本に持ち込まれたシネマトグラフの台数は、長い間にわたり正確な数字が不明となっていたが、2017年に稲畑がリュミエールに宛てた4通の書簡が発掘され、2020年に映画史研究者の長谷憲一郎がそれに基づく調査結果を発表したことで明らかにされた。その調査結果によると、帰国時に稲畑は2台、ジレルは自身が携行する1台のシネマトグラフを持ち込み、さらに1897年7月までに稲畑は2台のシネマトグラフを追加で輸入しており、計5台のシネマトグラフが日本国内で稼働していたという。
帰国した稲畑は、京都の四条河原町の野天でシネマトグラフの試写を行ったが、当時は適当な映写設備もなければ、それを扱う技術や電気の知識も乏しかったため、カーボンに通じる電流の程度さえ分からず、電流を通すとカーボンが飛んで危険な状態になったりして、映写は上手くいかなかった。そこで稲畑は京都電燈の技師に相談し、彼の考案により島津製作所に変圧器を作らせ、四条河原町の電燈会社の庭（後の京都市立立誠小学校敷地、現在の立誠ガーデン ヒューリック京都）にスクリーンを張って試験を重ね、ようやく映写を成功させることができた。
日本での上映と撮影 > 稲畑系シネマトグラフ > 事業展開と上映

稲畑系シネマトグラフは、大阪、京都、東京を重要拠点に定めて上映会場を手配し、専門の従業員たちを育成し各拠点に送り込み、彼らに映画興行の現場を任せるという方法で事業を展開した。専門の従業員たちは、稲畑染料店の従業員の山内と村松、浮世絵師の野村芳国と息子の野村芳亭、横田永之助とその協力者の荒木為次郎などである。ジレルは5台のシネマトグラフを操作するために従業員を技師として養成し、山内と村松、荒木が映写技師として任務を果たした。野村芳国と横田は会場の手配や興行を仕切る太夫元として任務を果たし、野村が東京以外の興行を担当し、横田が東京方面の興行を担当した。
稲畑系シネマトグラフの初上映は、1月中旬頃に大阪で行う予定だったが、1月11日に英照皇太后が崩御し、服喪として1ヶ月間歌舞音曲が禁止されたため、上映初日は喪明けの2月15日までずれ込んだ。上映会場は大阪の南地演舞場で、稲畑はこの上映にあたり「自動写真協会」の名を設け、2月28日まで上映を続けた。上映は毎日午後5時から11時の間に数回行われ、数本の外国作品でプログラムが組まれた。映画説明は十一代目片岡仁左衛門の弟子の片岡才槌（高橋仙吉）が務めたが、会期中に何らかの理由で降板しており、楽日付近は説明者が不在のまま上映が行われた。映画史家の田中純一郎によると、上映は2日目から大入り満員となり、場外の柵がこわれるほど客が殺到し、入場できないで空しく帰った客がたくさんいたという。
南地演舞場での上映を終えると、関西と東京の二手に分かれて上映を展開した。関西では、3月1日から6月3日まで京都新京極の東向座で上映し、新京極で大道商人をしていた坂田千曲（千駒）が映画説明を担当した。東向座でシネマトグラフを見た観客の回想によると、ナポレオンに扮した俳優が帽子を取ってお辞儀をする映像が上映された時に、説明者が「これはナポレオンである。ナポレオンはナポレオンである」と訳の分からぬ説明をしたため、会場は爆笑に包まれたという。その後は大阪での上映が続き、3月9日から11日まで道頓堀角座、3月13日から19日まで天満座、3月23日から29日まで松島八千代座で上映された。関西では京都と大阪だけでなく、奈良や神戸でも上映が行われている。
東京では、3月5日から神田の貸席の錦輝館で上映する予定だったが、すでに錦輝館は競合相手の新居系ヴァイタスコープ（新居商会）に予定を押さえられていたため、会場に使うことができなくなった。この錦輝館の予約をめぐる興行競争は、3月4日付の読売新聞に「活動写真の競争」という見出しで報道された。稲畑系シネマトグラフはやむを得ず浅草公園に会場を移し、天幕張りの仮設会場「日本シネマトグラフ館」を開設して上映しようとしたが、電気装置の都合で上映できなくなったため、神田三崎町の川上座に会場を移し、3月8日に「自動幻画」の名称で上映を始めた。川上座での上映は好成績をあげ、3月28日まで行われた。東京では5月にも東両国の料亭の中村楼で上映したが、すでに東京の映画上映は競合相手により連日のように行われており、ほぼ飽和状態となっていた。
その後は関西や東京だけでなく、地方都市にも進出して上映を展開した。4月からは名古屋、横浜、仙台、5月からは下関、8月以降は博多、小樽、札幌などで上映された。しかし、稲畑は興行界の特殊な因習に嫌気がさしたことなどが理由で、興行代理人の業務から手を引き、シネマトグラフ事業の権利を横田永之助に譲渡した。長谷は、稲畑がシネマトグラフ事業から撤退した時期を、1897年11月から1898年6月までの間と推定している。その後横田は日本各地で映画の巡回興行を行い、やがて横田商会を設立して本格的に映画事業に進出すると、牧野省三と尾上松之助のコンビによる旧劇映画などを製作し、日活の創立にも尽力した。長谷はこうした点から、稲畑系シネマトグラフの事業が日本映画産業の発展の礎となる役割を果たしたと指摘している。
日本での上映と撮影 > 吉沢系シネマトグラフ

東京の幻灯機器会社だった吉沢商店は、1897年2月に元東京砲兵工廠技師だったイタリア人のジョヴァンニ・ブラッチャリーニが持ち込んだシネマトグラフを入手した。ブラッチャリーニはフランスを訪れた際にシネマトグラフを購入して日本に持ち帰ったが、装置の使い方が分からなかったため吉沢商店に持ち込んで売ったという。しかし、2010年代以降の研究では、吉沢系シネマトグラフがリュミエールの正規品ではなく、他社製の模造品である可能性が高いという見方がある。長谷によると、当時の欧米でシネマトグラフと名の付く商品が多く出回っていたことや、シネマトグラフに撮影機能があるにもかかわらず吉沢商店が映画撮影をしていないことから、吉沢系シネマトグラフは他社製品である可能性が高いという。映画史研究者の入江良郎も、吉沢商店社主の河浦謙一がシネマトグラフには存在しない機構について言及していることから、吉沢系シネマトグラフがリュミエール社製シネマトグラフではない可能性があると指摘している。
吉沢商店も最初の上映を行うために錦輝館を会場に選んだが、既に新居系ヴァイタスコープに先約されていて、それと競合するのを避けるため、新居商会と上映会場を意図的に離す申し合わせを事前に行った。その結果、新居系ヴァイタスコープは錦輝館、吉沢系シネマトグラフは横浜の港座で上映することになった。上映日は共に3月6日からを予定していたが、吉沢商店は支度に手間がかかり、3日遅れて3月9日から開始することになった。港座での上映は「活動大写真」の名称で、毎日夜に1回のみ行われたが、連日大入り満員の盛況を呼んだため、やがて毎夜2回の上映に変更された。映画説明は横浜の水道局職員だった中川慶二が務めた。中川は観客として港座に連日通っていたが、性来の雄弁を認められて映画説明を受け持つことになり、昼は水道局で仕事をしつつ、夜は港座で映画説明をしていた。
港座に次いでは、横浜山手のパブリックホールで外国人向けに上映を行ったが、その上映日程は不明である。次いで3月26日から4月11日までは錦輝館で上映した。ここでの上映は「着色活動大写真」と称し、吉沢商店の幻灯技術を応用してフィルムの一部に手彩色を施した着色映画が上映された。また、吉沢商店はこの上映で初めて映写光源に酸素ガスを使用した。それまでの競合相手を含む映画上映では電気を使っていたが、電燈会社で昼の送電はなかったため夜間しか上映できなかった。しかし、酸素ガスを使用したことで昼間の上映が可能になり、さらに上映会場の制約からも解放され、まだ充分に電気が普及していない地方での映画興行もできるようになった。田中は、酸素ガスにより「映画の普及があらゆる山間僻地にまで達成されたことは、測り知れるものがあった」と述べている。錦輝館での上映でも中川が映画説明を担当したが、上映が昼夜2回行われたため、職場に病気届を出して出演していたところ、上司に知られて諭旨免職となり、その後は専業の活動弁士となった。
さらに吉沢系シネマトグラフは、4月13日から19日まで赤坂の演技座で上映した。4月22日には八王子の関谷座で上映を始めようとしたが、初日に八王子大火に遭遇し中止を余儀なくされた。4月25日から5月1日までは深川座で昼夜2回上映した。確認できる吉沢系シネマトグラフの上映記録は以上になるが、その後も吉沢商店は映画事業を継続し、中川慶二が率いる活動写真巡業隊を組織して地方を回り、やがては映画製作や国産映写機の製造販売、さらには日本初の常設映画館と映画撮影所を開設するなど事業を展開し、日本初の本格的な映画会社となった。
日本での上映と撮影 > リュミエール社技師による撮影

1897年1月に稲畑に伴って来日したコンスタン・ジレルは、日本で最初に映画撮影を行った人物となった。ジレルは同年11月に離日するまでに、稲畑の家族の食事風景、名古屋駅の列車の到着、アイヌの踊り、剣道、東京や京都の街頭風景などを撮影した。ジレルの撮影作品の中には歌舞伎役者が出演した芝居を撮影した作品も存在する。例えば、初代市川左團次の「丸橋忠弥」や、初代中村鴈治郎、初代市川右團次、初代中村霞仙、実川延三郎、四代目中村芝雀の5人が演じただんまりが撮影された。1898年10月にはガブリエル・ヴェールが日本を訪れ、翌1899年3月に離日するまでに、芸者の踊りや農民の労働風景などを撮影した。しかし、ヴェールが訪日した頃はすでに、小西写真店の従業員の浅野四郎がB&Wシネマトグラフを使用して日本橋や浅草観音の光景を撮影するなど、日本人による映画撮影が行われていた。
リュミエール社カタログに記載された日本での撮影作品は33本存在し、そのうちジレルが18本、ヴェールが10本の作品を撮影した。残る5本はジレルとヴェールが日本に滞在していない時期に撮影されたものであり、この時期にほかのフランス人が撮影に訪れたという資料もないことから、日本人が撮影したと考えられている。小松弘の調査によると、その撮影者は三越写真部員だった柴田常吉であるという。日本で撮影された33本のうち29本のポジフィルムは、1960年にフランスの文化相アンドレ・マルローが東京国立近代美術館フィルムセンター（現在の国立映画アーカイブ）に寄贈し、同館が『明治の日本』というタイトルで所蔵しており、テレビ番組の制作等にも二次使用されてきた。
日本での上映と撮影 > リュミエール社技師による撮影 > 日本で撮影された作品の一覧

『映画伝来 シネマトグラフと<明治の日本>』の「リュミエール映画日本篇 『明治の日本』フォトグラム」より作成。
日本の宴会（Dîner japonais、ジレル）
家族の食事（Repas en famille、ジレル）
列車の到着（Arrivée d’un train、ジレル）
港での荷下ろし（Déchargement dans un port、ジレル）
京都の橋（Un pont à Kyoto、ジレル）
東京の通り（Une rue à Tokyo、ジレル）
神道の行列（Procession shintoïste、ジレル）
日本の踊り子（Danseuses japonaises、ジレル）
蝦夷のアイヌⅠ（Les Aïnos à Yeso, I、ジレル）
蝦夷のアイヌⅡ（Les Aïnos à Yeso, II、ジレル）
日本の剣士（Lutteurs japonais、ジレル）
日本の剣術（Escrime au sabre japonais、ジレル）
日本の芝居の一場面（Une scène au théâtre japonais、ジレル）
日本の俳優：男の踊り（Acteurs japonais: danse d’homme、ジレル）
日本の俳優：かつらの練習（Acteurs japonais: exercise de la perruque、ジレル）
日本の俳優：剣による戦い（Acteurs japonais: bataille au sabre、ジレル）
踊り子：扇踊り（Danseuses: la danse des éventails、ジレル）
神社の出口（Sortie d’un temple shintoïste、ジレル）
東京の通りⅠ（Une rue à Tokyo, I、柴田常吉）
東京の通りⅡ（Une rue à Tokyo, II、柴田常吉）
東京の並木道（Une avenue à Tokyo、柴田常吉）
東京の広場（Une place publique à Tokyo、柴田常吉）
東京の鉄道駅（Station du chemin de fer de Tokyo、柴田常吉）
日本舞踊：Ⅰ, かっぽれ（Danse japonaise: I. Kappore、ヴェール）
日本舞踊：Ⅱ, 春雨（Danse japonaise: II. Harusame、ヴェール）
日本舞踊：Ⅲ, 人力車に乗った芸者（Danse japonaise: Ⅲ. Geishas en jinrikisha、ヴェール）
日本舞踊：Ⅳ, 甚句（Danse japonaise: Ⅳ. Jinku、ヴェール）
日本舞踊：Ⅴ, 御所車（Danse japonaise: Ⅴ. Gosho Guruma、ヴェール）
日本の歌手（Chanteuse japonaise、ヴェール）
身づくろいをする日本の女（Japonaise faisant sa toilette、ヴェール）
レースからの帰り（Retour des courses、ヴェール）
稲刈り（Récolte du riz、ヴェール）
田に水を送る水車（Moulin à homme pour l’arrosage des riziéres、ヴェール）
『家族の食事』
稲畑勝太郎とその家族が出演した作品。
『日本の俳優：かつらの練習』
初代中村鴈治郎の「石橋」を撮影した作品。
『身づくろいをする日本の女』
芸者の着替えシーンを撮影した作品。
『田に水を送る水車』
農夫が踏車で川の水を田に引き入れているところを撮影した作品。
シネマトグラフのフィルム送りの仕組みを示すアニメーション。
シネマトグラフの開発に影響を与えたエジソンのキネトスコープ。
シネマトグラフを開発したリュミエール兄弟（左が兄のオーギュスト、右が弟のルイ）。
『ヌーヴィル＝シュル＝ソーヌへの会議出席者の到着』は、1895年6月11日にフランス写真協会の会議の参加者が、目的地に到着して船から降りるところを撮影した作品である。
グラン・カフェでのシネマトグラフ上映会のポスター。
現存最古のグラン・カフェでのシネマトグラフ上映会のプログラム（1896年1月9日）。
1896年にプロミオがヴェネツィアで撮影したパノラマ作品『船から撮影された大運河のパノラマ』。
『ロシア皇帝ニコライ二世の戴冠式』（1896年）。
オーストリアで最初のシネマトグラフの上映会のプログラム（1896年4月）。
1898年にガブリエル・ヴェールがカナダで撮影した『インディアンのダンス』。
1896年にマリウス・セスティエがシドニーで撮影した『Patineur Grotesque』は、現存最古のオーストラリアで撮影された映画とされている。
日本にシネマトグラフを輸入した稲畑勝太郎。
1898年に日本を訪れたリュミエール社技師のガブリエル・ヴェール。
並木愛枝

並木 愛枝（なみき あきえ、1978年10月17日 - ）は、日本の女優。埼玉県所沢市出身。エンパシィ所属。既婚。
来歴・人物

香川照之、中野翠も認める実力派女優。
2008年、『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』で第2回アジア太平洋映画賞（APSA）の最優秀女優賞（ベスト5）にノミネート。
同年、ベルリン映画祭では、「実録・連合赤軍」「むすんでひらいて」「夕日向におちるこえ」3本の出演作(内、2本が主演)がノミネートされた。日本人女優では初の快挙となった。
同年、『14歳』で第22回高崎映画祭・最優秀助演女優賞を受賞。
2001年より映像ユニット「群青いろ」の作品に参加し以降多数の作品に出演。
10代より小劇場を中心に活動を開始。
春日俊彰（オードリー）とは小学生時代の同級生。
出演 > 映画

さよなら さようなら（2005年）
ある朝スウプは（2005年）
鼻唄泥棒（2006年）
14歳（2007年）
夕日向におちるこえ（2007年）
むすんでひらいて（2007年）
実録・連合赤軍 あさま山荘への道程（2008年） - 永田洋子役
FIT（2010年）
あたしは世界なんかじゃないから（2012年）
千年の愉楽（2013年）
あした家族（2013年）
ダリー・マルサン（2014年）
at HOME（2015年）
そうして私たちはプールに金魚を、（2016年） - 第33回サンダンス映画祭ショートフィルム部門グランプリ
100円の傘を通してこの街の看板すべてぼんやり光る（2017年）
ひかりの歌（2017年）
こいびとのみつけかた（2023年）
出演 > テレビドラマ

ディア・ペイシェント〜絆のカルテ〜（2020年、NHK総合） - 宮部聡子 役
ハコヅメ〜たたかう！交番女子〜第3話（2021年7月21日、日本テレビ） - 山崎恵美 役
出演 > 吹き替え > 映画（吹き替え）

タイラー・レイク -命の奪還-（2020年）
バイオハザード: ウェルカム・トゥ・ラクーンシティ（2022年）
タイラー・レイク -命の奪還-2（2023年）
カールの絵画教室（2023年、ウェンディ〈ウェンディ・マクレンドン＝コーヴィ〉）
出演 > 吹き替え > アニメ

ストレンジ・ワールド/もうひとつの世界（2022年）
出演 > CM

母と娘とザ・イエローモンキー
出演 > 配信ドラマ

仮面ライダーBLACK SUN（2022年10月28日、Amazon Prime Video） - 小松佐知 役
出演 > 舞台

筒井ワールド6〜「筒井ワールドFINAL」連続出演
笑う女、笑われる男
金子みすゞ箏コンサート - みすゞ役
2024年の出版

2024年の出版（2024ねんのしゅっぱん）では、2024年の出版に関する出来事についてまとめる。
→「2024年の文学」も参照
2023年の出版 - 2024年の出版 - 2025年の出版
出版関係の出来事

出版社の設立・倒産、文庫・新書の創刊、雑誌の創刊・休刊、ミリオンセラーの出版などを記載。特記した場合を除き、創刊、休刊・廃刊、復刊の日付は、それぞれ創刊号、最終号、復刊号の発売日である。
出版関係の出来事 > 1月

1月4日 - 栃木県鹿沼市を本拠に、主に園芸関係の書籍を手掛けていた「栃の葉書房」が宇都宮地方裁判所から破産手続き開始決定を受け倒産。
1月5日 - 宝島社はこの日、前年12月14日に逝去した創業者・前社長の蓮見清一（享年80）に代わる新社長に取締役兼編集総局長を務めていた関川誠が前年12月25日に行われた取締役会の決議を経て就任したことを発表。
1月10日 - 週刊誌『日本印刷新聞』（1949年創刊）や月刊誌『印刷界』（1950年創刊）を刊行していた日本印刷新聞社（東京都中央区、1949年設立）他1社が東京地方裁判所（以下、東京地裁と表記）から破産手続き開始決定を受け倒産。負債は2社合わせて約7500万円。
1月19日 - 二度にわたり休刊した映画専門月刊誌『映画秘宝』がこの日発売の3月号から再々復刊。今回の復刊にあたっては「合同会社秘宝新社」を新たに設立している。
出版関係の出来事 > 2月

2月4日 - 集英社の漫画雑誌『週刊少年ジャンプ』の発売前の画像をネットに公開（いわゆる「早バレ」）していたとして、熊本県警と新潟県警の合同捜査本部はこの日、外国籍の男2人を著作権法違反容疑で逮捕。逮捕を受け同社は翌5日、「このような行為は読者の楽しみを奪うものだけではなく著者も大変心を痛めている。今回の逮捕は問題解決に向けた大きな前進と考えており、今後は読者の皆様に漫画を適正な形で楽しんでいただくよう色々な対策を講じていく」とのコメントを発表した。2人は2月25日にも同法違反容疑で再逮捕され、その後熊本地方裁判所は7月25日、2人にいずれも執行猶予及び罰金付きの有罪判決、法人に対しても罰金100万円を科した。裁判官は「著作権の保護制度を揺るがしかねない悪質な犯行だ」と断罪した。
2月24日 - 双葉社発行の月刊漫画雑誌『月刊アクション』（2013年創刊）がこの日発売の4月号をもって休刊。掲載作品の今後については最終号で発表するとした。
出版関係の出来事 > 3月

3月30日 - 岩手県盛岡市を中心に発行していた地域紙『盛岡タイムス』（1969年10月創刊）が部数減による経営状況悪化に伴いこの日の発行を最後に廃刊。また発行元の「盛岡タイムス社」も従業員13人全員を解雇。会社自体も10月28日付で盛岡地方裁判所から特別清算開始決定を受けた。負債総額は約1億円。
出版関係の出来事 > 4月

4月3日 - 月刊英文娯楽情報誌『Eye-Ai』（1977年創刊）などを刊行していたリバーフィールド社（東京都港区、1976年創立）がこの日付で東京地裁から破産手続き開始決定を受け倒産。なお『Eye-Ai』については別会社により発行が継続されている。
4月8日 - ブシロード発行、KADOKAWA発売の少年月刊漫画雑誌『月刊ブシロード』（2013年9月創刊）がこの日発売の5月号をもって休刊。一部の掲載作品については媒体を変更して継続する予定。
4月18日 - 閉鎖された海賊版サイト『漫画村』を巡り、KADOKAWA、集英社、小学館の出版3社が元運営者に対して19億円余りの損害賠償を請求した訴訟で、東京地裁は元運営者に17億円を支払うよう命じた。一方、元運営者はスポーツ紙の取材に対し「（判決に）納得できない。漫画村について一切後悔はない」と語り、5月2日に判決を不服として控訴したが、7月8日付で知的財産高等裁判所が控訴状を却下し判決が確定した。
出版関係の出来事 > 5月

5月24日 - 講談社が、この日付で主に芸能人関係の書籍や写真集を刊行するワニブックスの全株式を取得して完全子会社化した。
出版関係の出来事 > 6月

6月10日 - イードが編集・刊行、Gakkenが販売していた声優情報誌『声優アニメディア』（2004年刊行、2023年9月より季刊化）がこの日発売の夏号をもって休刊。20年の歴史に幕を下ろした。
出版関係の出来事 > 7月

7月22日 - 麻布台出版社が刊行していた月刊男性アイドル誌『ポポロ』（1992年6月創刊）がこの日発売の9月号をもって休刊。32年の歴史に幕。
出版関係の出来事 > 8月

8月7日・9日 - 宝島社の月刊ファッション雑誌『steady.』（2006年11月創刊）が7日発売の9月号をもって休刊。また同じく月刊ファッション雑誌の『mini』（2000年創刊）は9日発売の9月号より偶数月発行に変更。
出版関係の出来事 > 9月

9月2日 - 前年7月に71年の歴史に幕を閉じたクラシックCD専門・レコード批評誌『レコード芸術』がオンラインで復活。月額1000円の有料コンテンツと無料コンテンツの2種類を用意する。またこれの総集編を紙媒体で刊行する予定。
9月12日 - Gakkenが桐原書店の発行済み株式の過半数を取得しグループ会社化。
9月27日 - 北海道札幌市に本拠を置き、主に海外作品の翻訳、また海外向けに英訳本を出版していた柏艪舎（はくろしゃ、2000年創立）がこの日付で札幌地方裁判所から破産手続き開始決定を受け倒産。負債総額は約2億5800万円。
出版関係の出来事 > 10月

10月8日 - リクルートは、同社が発行する旅行情報誌『じゃらん』（1990年創刊）及び『じゃらんムックシリーズ』の合計11媒体について、発行部数の多い北海道を除いて2025年3月末をもって順次休刊することを発表。休刊後はインターネット情報サイト「じゃらん.net」に集約する。
10月10日 - 山と渓谷社が9月25日に発売したロッククライミング専門誌『ROCK & SNOW』No.105号に掲載されたロッククライマーで本年6月に逝去した倉上慶大（享年38）の追悼記事「追悼 倉上慶大 1985 - 2024」で、文藝春秋が運営するウェブサイト『Nunber Web』に2022年12月31日に掲載されたインタビュー記事から一部盗用があったとして、同社はこの日公式サイトで謝罪した。
10月21日 - ぶんか社が刊行するファミリー4コマ漫画誌『主任がゆく!スペシャル』（2006年に季刊誌として創刊。隔月刊を経て2009年に月刊化）がこの日発売のVol.194をもって休刊。18年余りの歴史に幕。