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タイの新聞一覧
廃刊になったタイの新聞

バンコック・レコーダー （タイ語:บางกอกรีคอเดอ 英語：Bangkok Recorder）
クルンテープ・デイリーメール（กรุงเทพเดลิเมล์）
バンコック・タイムス（Bangkok Times）
タイ・クロニクル (Thai Chronicle)
タイ（ไทย）
ダルノーワート（ดรุโณวาท）
ヂーンノーサヤームワーラサップ（จีนโนสยามวารศัพท์）
サヤーム・オブザーバー(タイ語:สยามออบเซอร์เวอร์ 英語: Siam Observer)
プラチャーチャート （ประชาชาติ）
チャオプラヤー （เจ้าพระยา）
シークルン （ศรีกรุง）
タイ・ラート（สยามราษฎร์）
タイ・マイ（ไทยใหม่）
タイ・ニコーン
プラチャーミット （ประชามิตร）
スパープ・ブルット（สุภาพบุรุษ）
クルンテープ・ワーラサップ（กรุงเทพวารศัพท์）
ラックムアン（หลักเมือง）
プラムアン・ワン
イッサラ（อิสระ）
カーウ・タイ（ข่าวไทย）
ダート・ラッタタマヌーン
リポーター（タイ語:เดอะ รีพอร์ตเตอร์ 英語：The Reporter）
キックオフ (คิกออฟ)
バーン・ムアン ( บ้านเมือง )
プラチャー・タット ( ประชาทรรศน์ )
バーン・ムアン (บ้านเมือง)
ローク・ワン・ニー（โลกวันนี้）
バンコク・トゥデー(บางกอกทูเดย์)
ピム・タイ (พิมพ์ไทย)
コム・チャット・ルック (คมชัดลึก)
ボブ・ユッカー

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 2011年のユッカー
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  ウィスコンシン州ミルウォーキー
生年月日:   (1934-01-26) 1934年1月26日
没年月日:   (2025-01-16) 2025年1月16日（90歳没）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 190 lb ＝約86.2 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  捕手
プロ入り:  1956年 ミルウォーキー・ブレーブスと契約
初出場:  1962年4月13日
最終出場:  1967年9月29日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  テクニカル高等学校  ミルウォーキー・ブレーブス (1962 - 1963)  セントルイス・カージナルス (1964 - 1965)  フィラデルフィア・フィリーズ (1966 - 1967)  アトランタ・ブレーブス (1967)
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ロバート・ジョージ・ユッカー（Robert George "Bob" Uecker、1934年1月26日 - 2025年1月16日）はアメリカ合衆国・ウィスコンシン州ミルウォーキー出身のプロ野球選手（捕手）。メジャーリーグベースボール（MLB）の中継実況アナウンサー。右投右打。プロ野球選手を引退後はミルウォーキー・ブルワーズの専属アナウンサーとして試合中継を長年担当していた。
ニックネームは「Mr.Baseball」。
経歴 > 現役時代

1956年に地元のミルウォーキー・ブレーブスと契約してプロ入り。
現役時代は控え捕手で、1962年から実働6年間でブレーブス、セントルイス・カージナルス、フィラデルフィア・フィリーズの3球団でプレーした。
経歴 > 引退後

引退後は1971年よりミルウォーキー・ブルワーズの球団専属実況アナウンサーとなった。「Get Up , Get Up , Get Outta Here , Gone ! （打球が伸びる、伸びる、行ったー!）」がお気に入りのフレーズ。ブルワーズの本拠地アメリカンファミリー・フィールドでブルワーズの選手が本塁打を打つと、左翼スタンド後方に設置されているこのフレーズの文字が点灯する。また、映画『メジャーリーグ』シリーズに出演していることで日本でも知られている。
2003年には「野球放送における殿堂入り」にあたる、フォード・C・フリック賞を受賞した。さらに野球だけでなく、2010年にはWWEの殿堂入り（メジャーリーグではピート・ローズに続き二人目）を果たしている。
2025年1月16日に死去。90歳没。家族によると、2023年より小細胞肺癌と闘病していた。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1962 | MLN | 33 | 71 | 64 | 5 | 16 | 2 | 0 | 1 | 21 | 8 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 | 0 | 15 | 3 | .250 | .324 | .328 | .652 |
| 1963 | MLN | 13 | 18 | 16 | 3 | 4 | 2 | 1 | 0 | 6 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 5 | 1 | .250 | .333 | .375 | .708 |
| 1964 | STL | 40 | 124 | 106 | 8 | 21 | 1 | 0 | 1 | 25 | 6 | 0 | 1 | 0 | 0 | 17 | 0 | 1 | 24 | 1 | .198 | .315 | .236 | .550 |
| 1965 | STL | 53 | 172 | 145 | 17 | 33 | 7 | 0 | 2 | 46 | 10 | 0 | 1 | 1 | 0 | 24 | 1 | 2 | 27 | 1 | .228 | .345 | .317 | .662 |
| 1966 | PHI | 78 | 237 | 207 | 15 | 43 | 6 | 0 | 7 | 70 | 30 | 0 | 0 | 4 | 4 | 22 | 6 | 0 | 36 | 8 | .208 | .279 | .338 | .617 |
| 1967 | PHI | 18 | 41 | 35 | 3 | 6 | 2 | 0 | 0 | 8 | 7 | 0 | 0 | 1 | 0 | 5 | 1 | 0 | 9 | 1 | .171 | .275 | .229 | .504 |
| 1967 | ATL | 62 | 180 | 158 | 14 | 23 | 2 | 0 | 3 | 13 | 25 | 0 | 1 | 2 | 1 | 19 | 4 | 0 | 51 | 3 | .146 | .236 | .215 | .451 |
| '67計 | ATL | 80 | 221 | 193 | 17 | 29 | 4 | 0 | 3 | 42 | 20 | 0 | 1 | 3 | 1 | 24 | 5 | 0 | 60 | 4 | .150 | .243 | .218 | .461 |
| 通算：6年 | 通算：6年 | 297 | 843 | 731 | 65 | 146 | 22 | 0 | 14 | 210 | 74 | 0 | 3 | 8 | 5 | 96 | 12 | 3 | 167 | 18 | .200 | .293 | .287 | .581 |
MLN (ミルウォーキー・ブレーブス) は、1966年からATL (アトランタ・ブレーブス) に球団名を変更。
詳細情報 > 背番号

8（1962年 - 1963年）
9（1964年 - 1967年途中）
12（1967年途中 - 同年終了）
やきもの散歩道

黒板壁の窯業施設を転用したギャラリー
やきもの散歩道（やきものさんぽみち）は愛知県常滑市の地場産業である陶磁器をテーマとする観光モデルコース。
概要

日本六古窯の一つ（常滑窯）として、また日本一の招き猫の産地として知られる常滑市に1972年頃より自然発生した観光コースである。登窯や煉瓦煙突、コールタール塗りの黒い板壁の工場など、昭和中期以前に建てられた窯業関連の施設が数多く残る栄町の丘陵地を中心に設定されている。
全長は1.5kmほど。もともと狭く、曲がりくねって起伏が多い生活道路であった。大型自動車の通行に向かないため開発の手が入らず、上記のような遺構・街並みが保存された。土管や瓶を積み重ねた「土管坂」のように、来訪者に楽しんでもらおうと住民が拵えたものもある。
映画『20世紀少年』のロケ地の一つである。観光客の増加で、沿道では空き家がカフェや土産物店に改装される例もある。
2007年（平成19年）3月に「美しい日本の歴史的風土準100選」に選定された。
アニメ映画『泣きたい私は猫をかぶる』の舞台にもなっている。
施設

常滑市陶磁器会館
廻船問屋瀧田家 ： 江戸時代末期（1850年頃）建築の廻船問屋の住居を復元し公開する。常滑市指定文化財。
土管坂 ： 両側の擁壁に土管と焼酎瓶が埋め込まれた坂道。「やきもの散歩道内土管坂」で、手づくり郷土賞を平成2年度（ふるさとの坂道）受賞。平成19年度には同賞大賞受賞。
陶栄窯 ： 重要有形民俗文化財、近代化産業遺産。1887年（明治20年）頃開窯、1973年（昭和48年）頃閉窯。
登窯広場 展示工房館 ： 1997年（平成9年）オープン。広場に杉江淳平「輝き」、柴田正明「時空」を設置。展示工房館には両面焚き倒炎式角窯（1910年代）などを展示。
一木橋（いちきばし）
常滑市陶磁器会館
一木橋
とこなめ陶の森（旧・常滑市民俗資料館・常滑市立陶芸研究所）
INAXライブミュージアム
常滑西小学校陶壁
鯉江方寿翁陶像
一木橋下
ギャラリー

巨大招き猫（とこにゃん）
デンデン坂
土管坂
登窯広場
登窯
陶栄窯
陶磁器会館
INAXライブミュージアム
とこなめ陶の森 陶芸研究所
所在地

愛知県常滑市栄町
交通アクセス

名鉄常滑線「常滑駅」より徒歩で約10分。
藤原釜足

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: 「藤原鎌足」とは別人です。
| ふじわら かまたり 藤原 釜足 |
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 『音楽喜劇 ほろよひ人生』（1933年） 左は千葉早智子
本名:  安惠 重男
別名義:  藤原 鶏太
生年月日:   (1905-01-15) 1905年1月15日
没年月日:   (1985-12-21) 1985年12月21日（80歳没）
出生地:   日本・東京府東京市深川区 （現:東京都江東区）
身長:  156cm
ジャンル:  俳優
活動期間:  1933年 - 1985年
活動内容:  映画、テレビドラマ
配偶者:  沢村貞子（1936年 - 1946年） 飯田保恵（1951年 - 1985年）
著名な家族:  安恵重遠（実弟） 神谷徹（甥）
主な作品
 映画 『七人の侍』 『サザエさん』シリーズ 『隠し砦の三悪人』 『悪い奴ほどよく眠る』 『セーラー服と機関銃 (映画)』
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藤原 釜足（ふじわら かまたり、1905年〈明治38年〉1月15日 - 1985年〈昭和60年〉12月21日）は、日本の俳優。本名は安惠 重男、戦時中の芸名は藤原 鶏太。身長156cm。
実生活に根ざした芸風で知られた、黒澤明作品常連の名脇役。女優の沢村貞子は元妻。他に安恵一夫、藤原秀臣という芸名も用いた。
来歴・人物 > 生い立ち

1905年1月15日、東京市深川区（現東京都江東区）に生まれる。家業の印刷屋不振のため、10歳で麹町の菓子屋に奉公に出る。四ツ谷第三小学校夜間部卒業。薬剤師を目指していた時期もあるが、浅草オペラ全盛時代とあってオペラ俳優に憧れ、滝野川俳優養成所に入る。
来歴・人物 > オペラへ

卒業後、浅草金龍館に出ていた黒木憲三に弟子入り。コーラスボーイとして舞台に立つかたわら、小柄で押し出しもきかぬことを自覚し、楽器を扱える役者を目指そうと東洋音楽学校に通い、ヴァイオリンを習う。
来歴・人物 > 俳優へ

関東大震災等でオペラが衰退するなか、川崎の映画館に楽士として入る。結婚し1男をもうけるが、妻を病で失う。その後旧知の榎本健一に誘われ、カジノ・フォーリーに参加する。このとき、安惠一夫から藤原秀臣と改名。
その後、プペ・ダンサントに参加。サトウ・ハチローよりアドバイス（秀でた家臣は鎌足だ）を受けて、藤原釜足と改名。エノケン脱退後には主役級として活躍するが、1933年退座。映画俳優への道を進む。
来歴・人物 > 映画俳優へ

初の映画出演はP.C.L.の第1回作品『音楽喜劇 ほろよひ人生』。P.C.L.時代は主に三枚目を演じることが多かった。1936年、沢村貞子と結婚するが10年後に離婚。P.C.L.が1938年の合併で東宝となった後も、準専属から戦後に専属俳優となり、約50年間にわたって東宝映画で活躍した。第二次世界大戦中、皇室の忠臣たる藤原鎌足をもじった芸名は不敬とされ、一時改名を余儀なくされた。
戦後は黒澤明作品の常連俳優の一人として活躍し、『生きる』の市民係長役、『七人の侍』の百姓役など計12本の黒澤作品に出演し、個性的な役を演じた。黒澤の『隠し砦の三悪人』で千秋実と演じた農民のコンビは、ジョージ・ルーカスの『スター・ウォーズ』に登場するC-3POとR2-D2のモデルになった。
また、戦前から『旅役者』などの成瀬巳喜男作品にも計17本出演している。そのほか『サザエさん』シリーズの磯野波平役、薬師丸ひろ子との共演が話題を呼んだ『セーラー服と機関銃』など、数多くの作品に出演した。晩年は新倉事務所に所属していた。
来歴・人物 > 死去

1981年、勲四等瑞宝章。1985年12月21日、老衰で死去。80歳没。晩年は老衰と戦いながらの俳優生活だった。遺作はNHKドラマ『冬構え』（1985年）。
出演歴 > テレビドラマ

夫婦百景（日本テレビ）
第56話「無茶苦茶爺さんとおばあさん」（1959年）
第78話「読心女房とその夫」（1959年）
第92話「埋れ木夫婦」（1960年）
第231・232話「女房馬鹿」（1962年）
第252話「実のり夫婦」（1963年）
第275話「暮しの設計」（1963年）
第348話「馬鹿婆あ」（1965年）
東芝土曜劇場（フジテレビ）
第16話「姉妹」（1959年）
第49話「百十一万分の一」（1960年）
第98話「いくじなし」（1961年） - 峰村
第112話「渇いた牙」（1961年）
第160話「仲のいい死体」（1962年）
松本清張シリーズ・黒い断層 / 張込み（1960年、KR）
東レサンデーステージ（日本テレビ）
第31話「ぎんの一生」（1961年） - 呉服屋
第59話「敵」（1961年） - 森部隊長
侍 第23話「裏長屋物語」（1961年、フジテレビ）
松本清張シリーズ・黒の組曲 / 駅路（1962年、NHK総合）
東芝日曜劇場（TBS）
第308話「煙の王様」（1962年）
第380話「春の人」（1964年）
第403話「嫁さん」（1964年）
第698話「花は虹、柳は緑」（1970年、朝日放送）
第947話「ああ!新世界」（1975年、北海道放送） - 吉永権兵衛
日本映画名作ドラマ / 貸間あり（1963年、NET）
青春とはなんだ（1965年、日本テレビ）
宮本武蔵（1965年 - 1966年、日本テレビ）
氷点（1966年、NET）
遊撃戦 第2話「砂の英雄」（1966年、日本テレビ）
木下恵介アワー / 記念樹（1966年、TBS） - 福祉事務所の職員
三匹の侍 第4シリーズ 第16話「秘宝」（1967年、フジテレビ）
剣（日本テレビ）
第1話「天下一の剣豪」（1967年） - 小室庄兵衛
第2話「山犬ともぐら」（1967年）
第3話「刀狩り」（1967年）
第5話「蝉時雨」（1967年）
第7話「待伏せ」（1967年） - 茶屋の亭主
第8話「夕映え侍」（1967年） - 千波竜右衛門
第10話「鷺と鳥」（1967年） - 名主茂左衛門
第11話「灯」（1967年）
第13話「追分の風来坊」（1967年）
第29話「慶安太平記異聞」（1967年）
俺は用心棒 第24話「拾った道」（1967年、NET） - 茂兵ヱ
二十四の瞳（1967年、NET）
意地悪ばあさん 第14話「地獄へ行きたいの巻」（1967年、よみうりテレビ・C.A.L） - タツの夫
37階の男 第15話「穴倉のメロディ」（1968年、日本テレビ）
東京バイパス指令 第30話「狂った銃弾」（1969年、日本テレビ）
風の中を行く（1969年、日本テレビ） - 教頭
恋愛術入門 第1話 「手も足もでない恋」（1970年、TBS） -敬三
柳生十兵衛 第25話「うらなり武士道」（1971年、フジテレビ） - 国兵衛
ハレンチ学園 第21話「校長が帰って来た!」（1971年、12ch） - 校長先生
おれは男だ! 第4話「伊豆山寺に全員集合!」（1971年、日本テレビ） - 石黒竜海和尚
徳川おんな絵巻 第42話「怨霊おはぐろどぶ」・第43話「呪いの剃刀」（1971年、関西テレビ） - 竹造
プレイガール（12ch）
第119話「恐怖の来訪者」（1971年） - 和助
第135話「残された二人」（1971年） - 大原
第150話「女のあらくれ」（1972年） - 斉藤巡査
特別機動捜査隊（NET）
第496話「闇の中」（1971年） - 信吉
第515話「私は許せない」（1971年）
第770話「歪んだ女心」（1976年） - 武田一夫
入ってまあす! （1972年、朝日放送） - 鼻山
日本の嫁シリーズ（朝日放送）
嫁ふたり（1972年） - 伊集院嘉兵衛
嫁チャンポン（1973年）
水戸黄門（TBS・C.A.L）
第3部 第26話「肥後の競い馬 -熊本-」（1972年5月22日） - 寅三
第4部 第26話「黄金の誘惑 -白石-」（1973年7月16日） - 木地屋五兵衛
第7部 第28話「ひょうろく玉の仇討ち -諏訪-」（1976年11月29日） -  惣助
必殺シリーズ（朝日放送）
必殺仕掛人 第22話「大荷物小荷物仕掛の手伝い」（1973年） - カニの七兵衛
新・必殺仕置人 第33話「幽霊無用」（1977年） - 御船蔵番人・宇津木和市
アイフル大作戦 第12話「美女と散歩するガイ骨」（1973年、TBS）
銭形平次 第379話「雪の日の記憶」（1973年、フジテレビ） - 茂兵ヱ
旅人異三郎 第9話「二つの心が木曽路に誓った」（1973年、12CH） - 義助
赤ひげ 第46話「駆込み訴え」（1973年、NHK総合）
どっこい大作 第39話「若者よ! 大志をいだけ!!」（1973年、NET） - 並木大五郎
ぶらり信兵衛 道場破り（1974年、フジテレビ） - 重助 （第27話より）
丹下左膳（1974年、日本テレビ） ※高橋幸治版
荒野の素浪人 第2シリーズ 第8話「野良犬無残」（1974年、NET） - 彦造
走れ!ケー100 第50話「おじいちゃんの軽便鉄道」（1974年、TBS） - おじいちゃん
座頭市物語 第4話「縛られ観音ゆきずり旅」（1974年、フジテレビ） - 喜助
ふりむくな鶴吉 第11話「風ぐるま」（1974年、NHK総合）
剣と風と子守唄 第5話「喰われた献上馬」（1975年、日本テレビ） - 弥作
俺たちの勲章 第14話「雨に消えた」（1975年、日本テレビ）
非情のライセンス 第2シリーズ 第48話「兇悪なすずらんの女」（1975年、NET） - 久地武吉
鬼平犯科帳 第25話「鯉肝のお里」（1975年、NET）
俺たちの旅 第4話「男の友情は哀しいのです」（1975年、日本テレビ） - 溶接工員
土曜ドラマ（NHK総合）
紅い花（1976年4月3日） - 出版屋のオヤジ
超神ビビューン 第9話「ズシーンがとける? 魔壷の呪い」（1976年、NET） - 陶芸家・藤原作ヱ門
大岡越前（TBS・C.A.L）
第3部 第29話「ギヤマンの謎」（1973年1月1日） - 茂助
第5部 第17話「帰って来た木鼠小僧」（1978年5月29日） - 甚兵衛
破れ奉行（1977年、テレビ朝日） - 筆頭同心・石川新兵衛
男たちの旅路 第3部 第1話「シルバー・シート」（1977年、NHK総合） - 須田
特捜最前線 第55話「アリバイ・駆けこんで来た女!」（1978年、テレビ朝日）
森村誠一シリーズ / 人間の証明（1978年、毎日放送）  - 女将の舅
横溝正史シリーズII / 真珠郎（1978年、毎日放送） - 音蔵
銀河テレビ小説（NHK総合）
上野駅周辺（1978年） - 深見光二
焚火（1979年）
連続テレビ小説 / 鮎のうた（1979年、NHK総合）
俺はあばれはっちゃく 第31話「翔べるぞジイサン㋪作戦」（1979年、テレビ朝日）
御宿かわせみ 第13話「女難剣難」（1981年、NHK総合）
関ヶ原（1981年、TBS） - 日野屋主人
旅がらす事件帖 第19話「道中奉行を殺せ!」（1981年、関西テレビ） - 住職
西武スペシャル / 隣りの女 現代西鶴物語（1981年5月1日、TBS） - 浩二
ポーツマスの旗（1981年、NHK総合）
Gメン'75　第350話「壁の中の赤い殺意」（1981年、TBS） - 強盗犯の父
冬構え（1985年3月30日、NHK総合） - 浦川惣造 ※遺作
出演歴 > ドキュメント

NHK特集（1986年、NHK総合）「老優たちの日々」
出演歴 > バラエティー番組

オールスター家族対抗歌合戦（フジテレビ）
ぴったしカンカン (TBSテレビ)
タケちゃんの思わず笑ってしまいました（1983年、フジテレビ）
『秀子の車掌さん』（1941年）左は高峰秀子。
釜山大駅

| 釜山大駅（釜山大学駅）* |
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 駅舎（2009年2月）
 부산대   プサンデ  Pusan Nat'l Univ.  
 ◄127 温泉場 (1.1 km) (1.0 km) 長箭 129►
 
所在地:  釜山広域市金井区長箭温泉川路48
駅番号:  128
所属事業者:  釜山交通公社
所属路線:  ●1号線
キロ程:  26.3 km（新平起点）
駅構造:  高架駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  1985年7月19日
備考:  *正式駅名は「釜山大」であるが、日本語での案内は「釜山大学」
テンプレートを表示
| 釜山大駅> 各種表記 |
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ハングル：:  부산대역
漢字：:  釜山大驛
発音：:  プサンデヨク
日本語読み：:  ふざんだいえき
英語表記：:  Pusan Nat'l Univ. Station
テンプレートを表示
釜山大駅（プサンデえき）は、大韓民国釜山広域市金井区にある釜山交通公社1号線の駅である。駅番号は128。
旅客案内上の日本語訳は釜山大学駅。
駅構造

相対式ホーム2面2線の高架駅で、スクリーンタイプのホームドアが設置されている。出入口は4箇所に設けられている。改札内でのホーム間の移動はできない。
駅名標
駅構造 > のりば

| 0 | 1 | 2 |
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| 上り |  1号線 | 多大浦海水浴場方面 |
| 下り |  1号線 | 老圃方面 |
歴史

1985年7月19日 - 釜山大学前駅（0부산대학앞）として開業。
2010年2月24日 - 釜山大駅に改称。
改称前のホーム（2009年2月）
駅周辺

釜山大学校が付近にあり、学生街が広がっている。
釜山大学校
NC百貨店釜山大店
釜山銀行長箭洞支店
金井税務署
釜谷2洞住民センター
金剛植物園
金井初等学校
釜谷初等学校
錦陽中学校
釜谷中学校
釜山大学附設高等学校
大同大学校
香山哲

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: この項目では、漫画家について記述しています。実業家の同名の人物については「香山哲 (実業家)」をご覧ください。
香山 哲（かやま てつ、1982年1月8日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、ゲームクリエイター、ライター、作家。兵庫県生まれ、ドイツベルリン在住。信州大学理学部生物科学科卒、神戸大学大学院医学系研究科中退。
2009年にlivedoorデイリー4コマグランプリ季間賞受賞。2013年に第17回文化庁メディア芸術祭マンガ部門審査員推薦作品に入選。
人物

漫画雑誌『漫画少年ドグマ』などの本を発行する自主出版社レーベル『ドグマ出版』主宰。
トーンを使わないことが多くメリハリのあるデフォルメの強い絵が特徴。また吹き出し等の文字を写植するのではなく、レタリングして書く。
山崎製パンのランチパックの味やパッケージに描かれている妖精について分析した『ランチパックの本』の著者。
コンピュータゲームはスマートフォンアプリの開発の他、mixiやMobage、GREEへの提供も行う。
フリーペーパーやミニコミ出版のイベント『パブリッシュゴッコ』を不定期で開催。
ポータルサイト「エキサイト」のレビューコーナー『エキレビ!』で本やゲームを紹介する記事を執筆している。
また、近年は3Dにも興味を持っており、過去に自作のおばけ42体を赤青3Dで表現する展示「香山哲の赤青3Dおばけ展」を大阪と東京で開催した。
作品リスト > 漫画

弾けないレイラが弾くんだぜ（リットーミュージック『ギター・マガジン』2008年5月号 - 2011年4月号、連載）
実録!貧乏クリエイター闇雲二画（「マンガナビ」（漫画情報サイト）2008年10月 - 2011年4月）
香山哲のブログ改善命令（ライブドア「デイリー4コマ」コンテンツ内、4コマ漫画、2009年）
懲役四コマ（ライブドア「デイリー4コマ」コンテンツ内、4コマ漫画、2010年、連載）
「アドリブがとぎれない50のルール」（四月朔日義昭著・リットーミュージック）漫画
ベルリンうわの空（「ebookjapan」2018年10月3日 - 2019年8月21日）
ベルリンうわの空 ウンターグルンド（「ebookjapan」2019年9月18日 - 2020年8月4日）
ベルリンうわの空 ランゲシュランゲ（「ebookjapan」2020年11月4日 - 2021年9月1日） - 『ベルリンうわの空』シリーズの完結編
レタイトナイト（「路草」、連載）
作品リスト > イラスト

福岡市立青年センター「くうきプロジェクト」表紙（2013年 - 2014年）
「目で見て確認DVD ウクレレ」（いちむらまさき著・リットーミュージック）イラスト
「くそつまらない未来を変えられるかもしれない投資の話」（ヤマザキOKコンピュータ著・タバブックス）イラスト
作品リスト > コラムなど

クイック・ジャパン（太田出版）76号 78号 79号 80号 82号 84号
エキレビ!（エキサイトニュース）2010年 -
ウレびあ総研 2011年 - 2012年
作品リスト > 書籍

『ランチパックの本』アストラ社、2010年11月1日、ISBN 978-4901203456
『ベルリンうわの空』イースト・プレス、2020年1月15日発売、ISBN 978-4-7816-1849-4
『ベルリンうわの空 ウンターグルンド』イースト・プレス、2020年10月17日発売、ISBN 978-4-7816-1927-9
『ベルリンうわの空 ランゲシュランゲ』イースト・プレス、2021年11月8日発売、ISBN 978-4-7816-2024-4
『香山哲のプロジェクト発酵記』イースト・プレス、 2022年11月17日発売、ISBN 978-4-7816-2131-9
『レタイトナイト』トゥーヴァージンズ〈路草コミックス〉、2024年 - 、既刊1巻（2024年5月8日現在）
作品リスト > ゲーム

2012年1月:「よくわかる天地創造forGREE」（スマートフォンゲーム）
2012年4月:「ロボの中トロ」（スマートフォンゲーム）
2012年8月:「利子20階」（スマートフォンゲーム）
作品リスト > メディア

神戸新聞 2010年5月7日「コラボレートショー」/2010年12月5日「兵庫人」
J-WAVE「パークインザスカイ」ランチパッカーとして
読売テレビ「もってる!?モテるくん」ランチパッカーとして
西村ツチカの個展「クマよけの鈴」にて開催のトークショー「第一回 新春シカノーベル賞」2014年1月25日
配信イベント「『ベルリンうわの空』ができるまで」2021年6月9日
オンライントークイベント「ベルリンでも大阪でも、ぼくらの生活はつづく」2021年12月5日
川瀬莉子

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: ファッションモデルで女優の「永瀬莉子」とは別人です。
川瀬 莉子（かわせ りこ、1996年12月9日 - ）は、日本の女優、元子役、元ジュニアアイドル。愛知県出身。オスカープロモーション所属。
概要

小学校低学年のころから河西莉子の芸名で芸能活動を開始。当時はスカイアクターズ東京に所属していたが、2013年現在、プロフィールの掲載はない。愛知県立鳴海高等学校出身。
オスカープロモーションが主催、2018年4月-6月に応募期間を設け、9月27日にザ・キャピトルホテル 東急で開催された「第2回ミス美しい20代コンテスト」に川瀬莉子でエントリー、グランプリを受賞。短大卒業後、地元の自動車関係の会社で働こうと思って就活もしていたが芸能界を諦められず、上京したいと考えていたときにこのコンテストを見つけたのが応募のきっかけだと語っている。
作品 > DVD

河西莉子 ファーストシー おそと編（2006年11月24日、サイバーピクチャーズ）
河西莉子 バージンディズ おうち編（2006年11月24日、サイバーピクチャーズ）
TREASURE BOX vol.2 河西莉子（2007年2月25日、ユビキタスジャパン）
河西莉子 Rido rico（2007年6月22日、サイバーピクチャーズ）
コスプレDX 河西莉子 10歳（2007年9月28日、渋谷ミュージック）
河西莉子 りこたむの本性。（2008年3月7日、渋谷ミュージック）
U15ジュニアアイドルベストセレクション Vol.1 河西莉子 撮り下ろし付き（2008年8月1日、渋谷ミュージック）
河西莉子 12歳のちょっと不思議な日記〜莉子たむの夏休み 上巻編〜（2008年12月5日、映蔵や）
河西莉子 12歳のちょっと不思議な日記〜莉子たむの夏休み 下巻編〜（2008年12月5日、映蔵や）
作品 > 写真集

Puchi Girl Vol.2（2006年9月27日、メディアックス） ※小林万桜、小池凛、さくらゆま、桃瀬なつみ等も掲載
河西莉子写真集 picnic（2007年2月25日、オークラ出版）ISBN 978-4-775509-32-6
作品 > デジタル写真集

週プレ PHOTO BOOK【デジタル限定】川瀬莉子写真集「キミを見つけてしまった」（2022年5月9日、集英社）
出演 > テレビ > ドラマ

中学生日記（2009 - 2012年、NHK教育） - 川瀬莉子 役
ドクターX〜外科医・大門未知子〜 第6シリーズ（2019年、テレビ朝日） - 飯野加菜 役
先生を消す方程式。（2020年、テレビ朝日） - 早川京子 役
埼玉の逆襲 THE RETURN OF SAITAMA（2020年、J:COM埼玉）
シンデレラはオンライン中!（2021年、フジテレビ） - 瀬倉真尋 役
あのときキスしておけば（2021年、テレビ朝日） - 栗山まりえ 役
エルピス-希望、あるいは災い-（2022年、関西テレビ・フジテレビ） - 川上美咲 役
天使の耳〜交通警察の夜（2023年、NHK BS4K） - 富田 役
ハレーションラブ（2023年、テレビ朝日） - 三原椎名 役
松本清張ドラマスペシャル 第一夜「顔」（2024年、テレビ朝日） - 伊藤左希 役
正直不動産2 第3話（2024年、NHK総合）- 内海 役
離婚しない男-サレ夫と悪嫁の騙し愛- 第6話（2024年2月24日、テレビ朝日） - 美里 役
スパイの人事部 第2話（2024年、CBC） - マリー 役
GO HOME〜警視庁身元不明人相談室〜（2024年、日本テレビ） - 西本沙耶香 役
家政婦クロミは腐った家族を許さない 第1話（2025年1月11日、テレビ東京）
出演 > テレビ > バラエティ・情報番組

浜ちゃんが!（2020年、読売テレビ）
メレンゲの気持ち（2021年、日本テレビ）
冗談騎士～次世代芸人大集合! サマーユニットコントバトル～（2021年、BSフジ） - アシスタント
超逆境クイズバトル!! 99人の壁 ワンピースクイズ王決定戦（2022年、フジテレビ）
林修の今、知りたいでしょ!（2023年、テレビ朝日）
ポツンと一軒家2時間スペシャル（2023年、朝日放送テレビ・テレビ朝日）
出演 > CM

オークラヤ住宅（2023年）
欧州司法裁判所

通称: 欧州司法裁判所（おうしゅうしほうさいばんしょ、英: European Court of Justice、英略称: ECJ）は、一般裁判所 (旧称: 第一審裁判所) と共に欧州連合司法裁判所 (英略称: CJEU、仏略称: CJUE) の一つを構成する欧州連合 (EU) の国際裁判所である。正式名称は司法裁判所 (英: The Court of Justice、仏: Le cour de justice) であり、「欧州」や「欧州連合」などはつかない。ECJを含むCJEUでは、EU法の一次法たる欧州連合基本条約や二次法 (派生法とも) たる規則・指令・決定などを適切に解釈し、EU域内において平等に適用することを目的として設置されている。「欧州連合における最高裁判所に相当」との表現も散見されるが、CJEUの取扱事案の一部は二審制をとっておらず、ECJが第一審の場合もある。
→二審制をとらない事案については「一般裁判所 (欧州連合) § 取扱事案」を参照
1988年以前は第一審裁判所が分離しておらず単一の裁判所だったため、その流れから総称としてのCJEUの代わりにECJを用いる場合があるが、本項の解説対象には1988年以降のECJに一般裁判所/第一審裁判所を含めないこととする。1988年以降のECJと一般裁判所/第一審裁判所に共通する事項については、総称かつ公式略称のCJEUを用いることとする (#ECJの対象範囲と沿革で詳述)。
所在地はルクセンブルクのキルヒベルク（英語版）。ECJを含むCJEUでは作業言語 (working language) としてフランス語が用いられており、フランス語以外では入手できない文書も一部存在する。ただし、判決文は公式の判例集 (英: European Court Report、略称: ECR) に収録されてEU官報を掲載するウェブサイトのEUR-Lex上で電子公開されており、フランス語以外にも認められているEUの公用語 (英語、ドイツ語など) でも閲覧可能となっている。
ECJの対象範囲と沿革

欧州連合司法裁判所 (英: The Court of Justice of the European Union 、公式略称: CJEU )
本項が解説対象とする司法裁判所 (英: The Court of Justice、非公式略称: ECJ)
一般裁判所 (英: The General Court、非公式略称: EGC)
専門裁判所 (英: Specialised courts) としての欧州連合公務員裁判所 (英: The Civil Service Tribunal、2016年8月まで)
"The European Court of Justice"、英略称: ECJ は元来、1952年に発足した欧州石炭鉄鋼共同体 (ECSC) に限定した司法裁判所の「非公式」名称として用いられていた。その後、1957年に欧州原子力共同体 (EAEC) と欧州経済共同体 (EEC) の2機関が別途設立され、当初のECJは1957年からECSC、EAEC、EEC 3共同体共通の国際裁判所として機能することとなった。この3共同体が欧州共同体 (EC) になると、裁判所も正式名では欧州共同体司法裁判所 (英: The Court of Justice of the European Communities、略称: CJEC) と呼ばれるようになる。
CJEC (通称ECJ) の業務量増加を理由に、1988年になると第一審裁判所が分離新設されて、一部の取扱事案でECJ (司法裁判所) と第一審裁判所 (現: 一般裁判所) で分業する2機関体制に移行した。さらに、ECからEUへ体制を完全移行させたリスボン条約が2009年に発効したことで、裁判所の総称も英語正式名称で "The Court of Justice of the European Union"、略称: CJEU が用いられるようになる。しかしながら、CJEUの代わりに引き続き1952年から続くECJを「総称」として用いる場合と (例: 京都大学・濵本)、司法裁判所のみが旧ECJから改称したとみなす場合 (つまりECJに一般裁判所を含めないとする立場) (例: 政策研究大学院大学・山根)があり、混乱している状況である。2013年時点の資料では「総称としてCJEUよりもECJを好んで用いる場合も多い」との指摘もある。
欧州連合司法裁判所 (CJEU) の公式ページでは「CJEUは1952年に設立された」と明記しており、欧州石炭鉄鋼共同体 (ECSC) の司法裁判所 (ECJ) を継承したのは総称としてのCJEUである。また2024年時点の司法記事では、司法裁判所 (ECJ) から一般裁判所 (EGC) に先決裁定（英語版） (詳細は#取扱事案で口述) が一部権限委譲されたと複数が報じており、CJEUの内訳としてECJとEGCを並列に扱うケースも見られる。このような背景を踏まえつつ、本項では総称としては正式名称の頭文字をとったCJEUを用いることとする。その上で山根説などを踏襲して、1988年の2裁判所分割以降は一般裁判所/第一審裁判所を含まない司法裁判所のみをECJと表記する。
取扱事案

→CJEU全体の取扱事案、およびECJと一般裁判所の管轄・分担については「一般裁判所 (欧州連合) § 取扱事案」を参照
CJEUの業務量増加に伴い、一般裁判所の増員と権限拡充が行われていることから、時代によってECJと一般裁判所の管轄・分担が異なる。たとえば、CJEUでは先決裁定（英語版）手続 (英: preliminary ruling procedure) をとることがある。これはEU加盟国内の裁判所が国内法に基づいて取り扱う事件において、上位法たるEU法の条文解釈や効力について疑義が生じた場合、いったん国内の審理を中断させて、国内裁判所からCJEUに解釈を付託する手続を指す。元々はECJのみが先決裁定を担っていたが、2024年10月より一般裁判所が付加価値税 (VAT、日本の消費税に類似の税) や温室効果ガスの排出権取引など、6分野に限定して担当することになった。
構成員と法廷の内訳

2025年1月現在、ECJの裁判官は27名おり、EU加盟各国から1名ずつが指名される仕組みとなっている。また一般裁判所には置かれていない法務官（英語版） (英: Advocate General、仏: Avocat général、略称: AG) が11名いるのも、ECJならではの特徴と言える。
裁判官の中からECJ長官 (英: President) と副長官 (英: Vice-President) を3年任期で選出しており、再任も可能となっている。法廷は小法廷と大法廷、全法廷に分かれており、小法廷の場合は一般的に3名から5名の判事が、大法廷と全法廷は全裁判官が出席する。特にEU加盟国の政府機関による訴訟か、または内容な複雑かつ重要な場合は全法廷が選択される。
一方、法務官は裁判官とは独立した立場から判決に先行して意見を述べる役職である。法務官意見に法的拘束力はないものの、実質的な権威と影響力を有し。時には法務官の意見がそのまま裁判官による判決になることもある。法務官意見は判決文と同様、公式の判例集に収録されて、EUR-Lexのウェブサイト上で公開される。この法務官制度はフランス独特の裁判所制度を踏襲しており、原告・被告 (人) 側のいずれの弁護人でもない、中立的な立場という意味で "avocat" (弁護人) と "général" (一般的な) の2単語で構成されている。以前は法務官が8名いたが、2013年7月1日から9名に、2015年10月7日からは11名に、と増員を続けている。法務官の人数はTFEU 第252条で規定されている。慣習的にEU加盟国のいわゆる「大国」(フランス・ドイツ・イタリア・スペイン・EU離脱前のイギリス) 出身者が法務官の過半数を占めていた。
ECJを含むCJEUの作業言語はフランス語であり、判決もフランス語で下される。したがって、裁判官や法務官はフランス語に長けていることが求められる。
審理手続

先決裁定についてはECJと一般裁判所で共通の手続がとられている。一方の直接訴訟に関しては、ECJと一般裁判所でそれぞれ独自の審理手続規定 (英: the Rules of Procedure of the General Court) が存在する。
直接訴訟の審理は書面および口頭弁論で構成され、書面審理は必須、口頭弁論は任意であり一般公開される。訴訟が提起されると、裁判所事務局長（英語版） (英: Registrar) によって事件登録される。審理はEUの公用語 (2025年1月時点で24言語) のいずれかで行われるが、審理開始前に裁判所事務局長によって1言語が選択される。とりわけ口頭弁論では、当事者の発言が正確に裁判官や法務官に伝わる必要があることから、翻訳担当官が翻訳の品質管理の責務を負っている。
問題点

欧州司法裁判所は、ドイツ連邦共和国基本法が欧州連合の条約と整合しないために違法であるとした2001年の裁定のために、一部の欧州懐疑論者から恐れられている。欧州司法裁判所は、基本条約およびその第2次法となる法令（指令、規則、決定）がいかなる加盟国内の法よりも優先するという判決をたびたび出している。したがって欧州司法裁判所は、欧州連合の法に整合しないいかなる加盟国国内法も無効であると宣言する権限を持っている。
マットペイント

マットペイント (matte paint) は、映像制作における特殊撮影（SFX）のひとつで、実写映像と背景画を合成する「マット」（matte）という技術で用いられる絵のこと。マット画、マットアートとも称される。
マットペイントを描く人間をマットペインターと呼ぶ。有名なマットペインターにはピーター・エレンショウ、ハリソン・エレンショウ（英語版）、マイケル・パングラジオ、渡辺善夫、上杉裕世らがいる。
デジタル時代のSFXにおいては、実写の後ろに合成する背景は3DCGで製作するのが普通だが、アナログ時代のSFXにおいては、実写にしか見えない超リアルな1枚絵「マットペイント」を合成するのが一般的だった。
概要

アナログ時代の映像制作における「マット」とは、光学合成の際に画角の一部を未露光にするためのマスク（覆い）のことであり、未露光部分に手描きの風景画などを重ねて合成することにより、架空の世界に現実感を持たせる技術である（フイルムの合成する部分は完全にマスクされて未露光なので、「多重露光（ダブラシ）」とはまた別の手法になる）。マスクする範囲が固定された「ステーショナリーマット（固定マスク）」と、被写体が動く（従ってマスクする範囲がコマごとに動く）「トラベリングマット」が存在する。実際の合成手法には後述するグラスショットやCGを用いたデジタル合成など、フィルムでのマット合成とは技術的に異なるものもあるが、総じて「マット」の呼称が用いられている。技術的には映画の黎明期から使われている古典的な技術である。
マットペイントはもともと油絵具やアクリル、パステル、フェルトペンなど、あらゆる画材を使用して描く、手描きの絵として発展した。
絵を描いたり写真を貼り付けたガラス板をカメラの前にかざして撮影する「グラスショット」の方法には、現場でカメラと被写体の間にガラス板を挟んで撮影するものと、実写撮影後にスタジオに持ち帰って作画しながら完成度を上げていくものの2つがある。前者は「撮り切り」で完成する反面、絵を現場で完成させなければならず、現場の天候、陽の傾きなどとの厳格な勝負となり、短時間で高品質を作る技量が要求されるため、写真の切り抜きや現場の太陽光を生かしたミニチュアと併用する場合もある。また、後者にもいくつか手法があり、最初に現場で撮影したフィルムをすぐに現像せず、本番とは別に余分に回しておいたフィルムを使って短いテスト撮影を繰り返し、実写と絵のなじみを近づける方法を生合成と呼ぶ。これはオリジナルフィルムに直接合成されるものであり、仕上がりの鮮鋭度が良い反面、オリジナルをいじるという大きなリスクを負う。
上記以外の方法は、実写撮影分は一度現像され、オプチカルプリンターやスクリーンプロセスを用いて絵と合成する手法であり、満足のいく作画ができるまで何度でも合成をやり直せる利点がある。
日本で初めてマット画が使用されたのは、1940年の東宝映画『エノケンの孫悟空』で、特撮監督は円谷英二、作画は鷺巣富雄（うしおそうじ）による。その後は、主に時代劇や特撮映画などで用いられた。
描画方法

マットペイントは主に1メートル×2メートル前後の大きなメゾナイトボード（パーティクルボード）に描かれるか、ガラス板に描かれていた。
実写との合成を単純に生合成する場合（この場合は実写撮影時は絵の部分を黒く覆い、作画時に実写が入る場所を黒く塗る）は前者を、実写の映像をリアプロジェクションで投影する場合（この場合は合成するべき場所にスクリーンを置くために絵具を削り落として透明にする）は後者を採用する。
日本以外の国でポピュラーな画材はリキテックス（英語版）などのアクリル絵具に空や雲などのグラデーションの表現には乾燥の遅い油絵具、部分的な柔らかい表現にはパステル、シャープなラインを引く場合にはフェルトペンなども使用し、ほとんどの場合、色を落ち着かせる（特にアクリル絵具は乾くと色が浅くなってしまう）ために透明なアクリルラッカーを使って仕上げる。
CGにおけるマットペイント

1990年代以降、映像業界へのパソコンの導入が著しく、マットペイントもAdobe Photoshopなどのツールを使用して写真を加工して描かれることが多い。アナログの時代と違ってカメラの視点を3次元的に移動させたりすることが可能になっており、それは2Dの平面に描かれていた当時と違い、現在では数枚の絵を3次元空間上に配置してCGのカメラで移動することにより、非常にリアルで立体的なショットが得られるようになった。
セル画

セル画（セルが）は、セルアニメの制作過程において用いられる絵。
概要

セル画は、「セル」とよばれる透明なシート状の画材に、「アニメカラー」と呼ばれる絵具を使用して描かれる。「セル」の名称の由来は、かつて透明シートの素材にセルロイドが使用されていたことに由来するが、セルロイドは自然発火などの危険性があることから、1950年代よりアセテート繊維製の物に移行した。
セルアニメ制作において、セル画は通常は単体で使用されるものではなく、背景を描いた紙（背景、BG）の上に複数枚を重ね、動きのある部分のみを差し替えて、16ミリや35ミリフィルムで撮影するなどの方法で利用される。一方、グッズのパッケージやアニメ雑誌の表紙など、セル画単体で使用されるために制作された「描き起こしセル画」なども存在する。
1990年代後半より、アニメの制作現場がセルアニメからデジタルアニメに移行したことにより、2000年代には制作されなくなった。ただし、「RETAS STUDIO」などのデジタルアニメ制作ソフトにおいても、旧来の「セル」に相当するデジタルオブジェクトの名称として、そのまま「セル」が使用されている。
セル画は本来、あくまでセルアニメ制作の一過程における中間生成物である。「撮影まで持てばよい」という代物であり、長期の保存が考慮されていない。後に美術品としての価値が見いだされ、売買・展示・保存されるようにもなったが、紫外線や加水分解により、容易に劣化する。2000年代以降は美術品としてのセル画の人気の高まりにより、耐光インキを使ったデジタルプリントにより長期の保存を考慮した、売買・展示用のセル画も制作されている。
アニメのオープニングなど、特定のシーンで使われたセル画の人気が特に高い。「原画」または「動画」（原動画）と呼ばれる絵の描かれた紙と、「トレスマシン」または「ゼロックス」と呼ばれるコピー機さえあれば容易に複製できるため、本放送用で使われたセル画とは別に、販売・頒布用に安価に量産されたセル画や、また量産品であっても美術品として高価に販売されるために手間をかけて作成されたセル画も存在する。複製が容易であることと、市場価値の高さから、非著作権者による非正規の複製品も市場に出回っている。
セル画は、主婦の内職を中心とするアニメーターの人海戦術によって制作されていた。複数人のアニメーターで描写方法を統一させるため、輪郭や境界線をはっきり線で描き、色や影のグラデーションを単純化させ段階的に表現する手法が開発された。この手法はアニメ絵とも呼ばれている。
2000年代まで、「セル」および「アニメカラー」は画材として市販されており、アマチュアのクリエーターによる「同人セル画」の制作も行われた。アニメの専門学校でも制作技法が教えられていた。
要素

セル画はトレス線と塗りによって構成される。
要素 > トレス線 (セル)

セルアニメにおけるトレス線（）は動画をトレースしてセルに描かれた線である。
キャラクター輪郭線のような主線、あるいは陰影やハイライトといった色面の塗り分け線として描かれる。「トレス線」の語に色の意味合いはないが、黒以外の色で描かれたことを強調したい場合は「色トレス線」と呼ばれる。また、色トレス線との対比で黒色で描かれたことを強調したい場合は「実線」と呼ばれる。
要素 > トレス線 (セル) > 色トレス線 (セル)

セルアニメにおける色トレス線（）は動画を黒以外の色でトレースしてセルに描かれた線である。
色トレス線は色がついたトレス線である。黒以外の色で表現される主線、あるいは陰影やハイライトといった色面の塗り分け線として描かれる。デジタルアニメへの移行により、セルに描かれた絵具の線としての色トレス線はなくなることになった。一方で「色トレス線」という語はニュアンスを引き継ぎつつ異なる意味の語として使われて続けている（原動画に色鉛筆で描かれた線としての「色トレス線」）。
制作工程

以下、一般的な日本のセルアニメにおけるセル画の制作工程について述べる。（「描き起こしセル画」や「同人セル画」など、特殊なセル画に関しては後述する）
制作工程 > 動画

まず、動画を用意する。「動画」の工程から上がってくる。
制作工程 > 色彩設定および色指定

プロダクションの方で色彩設定を参考に色指定を行う。色彩設定や注意事項は、間違いのないようにコピーして事前にみんなに配る。色指定は、動画用紙にアニメカラーの色指定番号などの指示を書き込み、トレスマシンにかけたセルと一緒に「仕上」の工程に送られる。仕上に送る前に、動画検査による「動検チェック」が入り、送る動画に不備がないかチェックする。
制作工程 > 仕上

セルアニメ制作における仕上は線で描かれた動画から色の塗られたセル画を作成する工程である。動画仕上げとも。
仕上はトレスと彩色の2工程からなる。
セルを下請けの仕上げさんとやり取りする方法は、郵送なので、それなりの時間がかかる。1980年代に入るとバイク便のサービスが都内で開始され、即日のやり取りが可能となったが、それでも時間がかかる。外国に送る場合はさらに時間がかかる。アニメ制作のデジタル化は、電送でセルを仕上げさんと一瞬でやり取りできるようになるというメリットもあった。
制作工程 > 仕上 > トレス

トレスは紙に描かれた動画をセルに転写する工程である。トレースとも。
当初は手作業のハンドトレスで、1960年代以降はトレスマシンによるマシントレスでおこなわれた。移行の際には多くのトレスさんが解雇された。トレスマシンによるトレスは人件費削減の効果があったが、他に原画のタッチが失われないという利点もあった。
トレス技法として同トレス、同トレスブレ、色トレスなどが存在する。色トレスではアニメカラーを使ったハンドトレス、あるいは色カーボンを利用したマシントレスにより実現される。色カーボンは値段と扱いに難点があり、商業では一部の作品でのみ採用された（例: となりのトトロの茶カーボン）。
制作工程 > 仕上 > 彩色

彩色（さいしき）には、アニメカラーと呼ばれる専用塗料が使用される。既製品の色数は限られていたが特注のオーダーも可能であった。
制作の工程上、トレスされたセルの裏面に彩色するため、輪郭や境界線が線として現れる。また多数のスタッフで行う為、色や陰影のグラデーションを統一、単純化させ段階的に表現する手法で行われていた。この着色表現方法は「アニメ塗り」とも言われている。
制作工程 > 仕上げチェック

仕上げたセルをプロダクションに送付後、プロダクションの方で仕上げ検査による「仕上げチェック」を行う。仕上げチェックでOKが出た場合は撮影に回されるが、リテーク（リテイク）となった場合はそのセル画を破棄し、仕上の工程をやり直す「再仕上」を行う。もしくは、もう時間がない場合は「カブセ」でごまかすか、リテークせずにそのまま使用する。アナログ時代は彩色さんとプロダクションとの間でセル画を物理的にやり取りするため、リテークの制作に相当の時間がかかることから、時間的に明らかに不可能な場合も多く、リテーク指示が出されることはそれほど多くない。基本的に作品のクオリティよりも放送のスケジュールが優先されるので、リテーク指示票を無視して撮影に回すこともままある。
セル画の分類 > 生セル

生セル - まっさらなセル。まだ何も描かれていない。タップ穴が開いている製品もある。タップ穴が開いていない場合は自分で開ける。
ロールセル（巻きセル） -  プロダクションに巻いた状態で保管してある、長大なセル。大判セルなどを使用する時、必要な大きさにカットして使う。タップ穴は自分で開ける。
3穴 - 「穴あけ機」（タッピング機）で3つのタップ穴を開けたもの。セルを撮影する際、日本では1960年代までは「カド合わせ」で位置を合わせており、タップ穴が開いていなかったが、1960年代より位置合わせのためにタップ穴が開けられるようになった。タップ穴の形は、当初は四角だったが、1970年代より丸い穴が主流になった。鷺巣政安によると、タップ穴がタップにきっちりはまらずに割れてしまう事があり、補修が面倒だったので、鷺巣政安（TCJ）やうしおそうじ（ビープロ）らが丸いタップ穴開け機を考案した、とのこと。実は3穴のアニメタップは世界共通規格である。
5穴 - 5つのタップ穴が開いている。大判の時などに使う。
2穴 - 業務用の「穴あけ機」は特注品で、極めて高価なため、同人アニメでは市販の2穴パンチで代用された。2穴パンチは一応JIS規格があるものの、製品やメーカーごとのブレが大きい。そのため、アニメタップはその特定のパンチに合わせて自作する必要がある。2穴だとやはり撮影する時にズレやすい（「セルガタ」）。