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十七歳の地図 (アルバム)
録音、制作

彼はふつうの高校生ではあったけど、音楽的カン……ほとんどの人は最初のレコーディングでは声が出ないとか、マイクの使い方がヘタでうまく歌えないものなんだ……でも尾崎の場合はそういうカンがすばらしかった。やはり彼は生まれながらの表現者だったんだね。
プロデューサーは須藤晃が担当した。須藤はこの当時、浜田省吾、杉真理、村下孝蔵、国安修二、五十嵐浩晃、ハイ・ファイ・セットなどのアーティストを担当していた。須藤は当時オーディションに関心がなかったためほとんど関与していなかったが、「フォークっぽいから、須藤がやればいい」との会社の決定で尾崎を担当する事となった。本アルバムは全ての作詞、作曲を尾崎が行っており、編曲は佐野元春のバックバンド「THE HEARTLAND」のメンバーだった西本明や、浜田省吾のサポートを長年行っている町支寛二の2名が担当している。また収録曲の「ハイスクールRock'n'Roll」ではHOUND DOG所属の大友康平がコーラスとして参加している。
実際にレコーディングが始まるまでの間に須藤と尾崎とでミーティングが何度か行われ、いくつかの曲タイトルや曲構成などが変更されている。一例として「無免で…」は「15の夜」へ、「街の風景」は長すぎるという理由で歌詞を削られ5分程度に、「セーラー服のリトルガール」は「OH MY LITTLE GIRL」、「セーラー服」は「ハイスクールRock'n'Roll」へとそれぞれ変更された。その後、須藤はアルバムタイトルを『十七歳の地図』と決定し、尾崎に「十七歳の地図」というタイトルの曲を制作するよう指示、尾崎が実際に制作してきた「十七歳の地図」の歌詞を見て感嘆した須藤はようやくレコーディングに取りかかる事となった。正式なレコーディングが開始されるにあたり、須藤は尾崎が所属していた学校側に確認を行い、「海外に行ったりしなければいい」との返答を得る事となった。なお、レコーディング開始前に制作された曲は「街の風景」「15の夜」「十七歳の地図」「愛の消えた街」「OH MY LITTLE GIRL」「僕が僕であるために」の6曲であった。
無期停になって、学校生活から離れているときにレコーディングが始まった。青学というのはモデルや俳優の仕事をしている生徒が多くて、仕事に関してはまぁいいということで。外出禁止令は出てたんですけど、レコーディングはいい。それが唯一の救いで外出できるという感じだったですね。
1983年7月30日18時から、当時高校三年生であった尾崎にとって初となるレコーディングが開始された。尾崎は夏休み前に校内での喫煙や渋谷での飲酒、騒乱によって無期停学となっており、その期間にレコーディングが開始される事となった。7月30日から31日にかけて「愛の消えた街」、「15の夜」、「僕が僕であるために」が録音されている。当初はリズム録りが行われており、全体のメロディーとリズムを照らし合わせるため尾崎のボーカルも録音されていたが、その時のテイクがそのまま使用されている曲も多くある。
レコーディング開始に当たり、用意されていた曲は完成品に収録されている曲以外にも「ダンスホール」、「もうおまえしか見えない」、「野良犬の道」、「からっぽの疾走」などがあったが、須藤の判断によりこれらの曲はレコーディングされなかった。その後の打ち合わせの時点までは「ダンスホール」も収録曲候補として残っていたが、ジャクソン・ブラウンの「ザ・ロード」に似ている事から収録が見送られた。結果として、レコーディング準備の開始以前に制作された曲からは「町の風景」のみが採用され、残りの9曲は全てレコーディング準備が開始されてから制作される事となった。レコーディングも進み、終盤に差し掛かった所で須藤から「曲が足りないからバラードを1曲書いてきて」と要請された尾崎は、「I LOVE YOU」を制作する事となり、この曲が本作で最後に制作され、また最後にボーカル録りをした曲となった。レコーディング期間は4か月に亘り、10月にミックスダウンが行われ終了となった。
音楽性とタイトル

僕が会って間もないころの尾崎の音楽は、どちらかというと叙情派フォークというべきものだった。声はすごくいいと思ったし、たくさん詞を書く力もあると思ったけど、実は音楽的にはイマイチだと思ってたんだよね。つまり、いま思われてるような、すごくエッジが効いてるというか、シャープな感じは、最初全然なかった。
アルバムタイトルは中上健次の小説『十九歳の地図』（1973年）に登場する新聞配達の少年と尾崎のイメージを重ねていた事から、須藤が『十七歳の地図』と決定した。レコーディング開始前に尾崎が持参したデモテープに収録されていた曲は、須藤にとっては叙情派フォークのような音楽性であり、声質や歌詞には着目していたが、音楽的には突出したものがないと判断されていた。また、オーディションで演奏された「ダンスホール」のテープを聴いた須藤は、歌詞が大人びている事から「この歌は、コイツ（尾崎）が創ったんじゃないよ」と周囲に断言していた。その後須藤は自身が甲州街道の歩道橋を渡っていた時に車の流れをずっと見続け、車の流れの先に夕陽が沈む光景を見て涙が止まらなくなった事を尾崎に語り、その後尾崎が制作した曲が「十七歳の地図」となった。また「十七歳の地図」の完成度に驚愕した須藤は、「ダンスホール」を始めそれ以外のデモテープの作品も全て尾崎自身が制作していると確信する事となった。
その後須藤からロックンロールの曲を入れる提案を受けた尾崎は「ロックンロールって何ですか?」と質問をしたため、須藤はチャック・ベリーやバディ・ホリーなどを例に出した他、事務所の先輩であるHOUND DOGの曲を聴かせて説明した。須藤は尾崎に対して様々なレコードを提供しており、尾崎は当初からビリー・ジョエルやブルース・スプリングスティーン、アナーキーを愛好していた他、浜田省吾や佐野元春に特に強い関心を抱いていた。尾崎本人がアルバム制作未経験であり、完全に打ち解けた話し合いが行える状況ではなかった事から、本作の一部曲タイトルや曲順は須藤によって決定された。本作において尾崎は自身の周囲にある街の風景を描いているため、「冷たい街の風に歌い続けてる」という歌詞で終了する「僕が僕であるために」が最終曲として選定された。須藤は尾崎の想定外のものにはなっていないはずであると述べている。
『KAWADE夢ムック 尾崎豊』にて音楽ライターの松井巧は、佐野元春のバックバンドを務めた西本明や浜田省吾のサポートメンバーであった町支寛二の他に、ギタリストとして鳥山雄司や北島健二などの実力派プレイヤーによるセッションワークが特徴であると指摘した他、ニュー・ウェイヴが流行していた時代故のエレクトリックサウンドであると主張、さらに尾崎が影響を受けていたジャクソン・ブラウンやブルース・スプリングスティーンのようなアメリカン・ロック風のタイトな曲や感傷的なバラードを中心に構成されていると指摘した。また同書にて詩人の和合亮一は、時代によって音楽のデジタル化が進む中で「I LOVE YOU」や「OH MY LITTLE GIRL」が長く取り上げられているのは「技術では産み出せぬ何かが」あると述べ、映画評論家の北小路隆志はサウンドが「いかにも80年代的」であると述べた他、「ハイスクールRock'n'Roll」は途中でレゲエが挿入されるなど洗練された作りになっていると主張した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、「80年代ニューミュージックの定型を出るものには聴こえない」と指摘し、後のJ-POPの原型ともなる音作りであると述べた他、「いわゆる『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」とも述べている。
楽曲 > SIDE A

「街の風景」 - SCENES OF TOWN
尾崎が音楽活動を始めた初期に作られた曲のひとつで、原題は「町の風景」。尾崎が1982年10月11日に受けたCBS・ソニーのオーディション『CBS SONY Sound Development Audition 1982』で「ダンスホール」、「もうおまえしか見えない」、「Street Blues」と共に歌われた曲。デモテープでは10分に及ぶ長い曲であったが、レコーディングの際にプロデューサーの須藤の意向によって時間が縮められた他、2番のAメロがカットされた。カットされた歌詞には「人間喜劇さ」という箇所があり、須藤はこの言葉に「16才ぐらいで、人生について達観したり悟ったみたいなことを言うんじゃないよ」と強い違和感を持っていたが、時間短縮の要請時に尾崎がその箇所をカットしたため安堵したと述べている。また須藤は歌詞中にある「アスファルトに耳をあて」という箇所が印象的であると述べ、青春期の少年がホームタウンから雑踏に踏み込んでいくイメージがあった事からアルバムの1曲目に選定された。
「はじまりさえ歌えない」 - CAN'T SING EVEN THE BEGINNING
詳細は「はじまりさえ歌えない」の項を参照。
「I LOVE YOU」
詳細は「I LOVE YOU」の項を参照。
「ハイスクールRock'n'Roll」 - HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL
原題は「セーラー服」。須藤から「ロックンロールの曲を入れよう」と提案されて制作した曲。ロックンロールを理解していなかった尾崎に対し、須藤はバディ・ホリーやチャック・ベリーなどを例にして説明した他、HOUND DOGのアルバム『Welcome to The Rock'n Roll Show』（1980年）収録曲の「だから大好き、ロックンロール」を聴かせて説明した後に尾崎が制作した曲。佐野元春の楽曲に影響を強く受けており、またロックンロールを意識しているために歌詞の要所に英語を使用し自身でハーモニーを行っている。HOUND DOGの大友康平がコーラスで参加している。
「15の夜」 - THE NIGHT
詳細は「15の夜」の項を参照。
楽曲 > SIDE B

「十七歳の地図」 - SEVENTEEN'S MAP
詳細は「十七歳の地図」を参照。
「愛の消えた街」 - LOVELESS TOWN
サード・シングル「はじまりさえ歌えない」のB面曲。当時第二子が誕生し家庭を大切にしていた須藤はこのタイトルを嫌がっていたが、尾崎は「この曲は、これでいきたいんです」と述べタイトルの変更を拒否した。須藤は尾崎の作品の中で最も素直でストレートに描かれた歌詞であると述べ、また尾崎はこの曲から始まり成長過程を歩んでいく事になったとも述べている。
「OH MY LITTLE GIRL」
詳細は「OH MY LITTLE GIRL」の項を参照。
「傷つけた人々へ」 - TO ALL THAT I HURT
ファースト・シングル「15の夜」のB面曲。ライブ中に客席からヤジが飛ばされた後の演奏時に、「君の瞳の光」の箇所を「おまえらの瞳の光」と歌詞を変更した事がある。
「僕が僕であるために」 - MY SONG
詳細は「僕が僕であるために」の項を参照。
リリース

大人の目を通した言葉なんて信じない。僕は僕の言葉でこの瞬間を歌いたい。
当初須藤は本作に関して1983年9月21日にシングルとの同時リリースを検討していたが、実際にはレコーディング期間が長引いたため、同年12月1日にCBS・ソニーよりLP、CTの2形態でシングル「15の夜」と同時リリースされる事となった。初回プレスは1,300枚、若しくは2,234枚。その後まもなく再プレスされ「卒業」の発売につながっていった。初版プレスの少なさから、置かれているレコード店が少なかったため、リリース日になって尾崎自身が「朝霞の西友に自分のレコードが入っていない」とレコード会社に問い合わせをしている。この件に関して須藤は、当時大手レコード店がなかったため仕方のない事であると述べながらも、山野楽器などの大きな店であればともかく「朝霞の西友じゃキツイよ」と述べている。また尾崎の同級生は都内の様々なレコード店を訪れ、本作を店内の最も目立つ位置に置く行為を行った。
1985年4月1日に初CD化されスリムケースにて再リリースされ、1991年5月15日には通常ケースにて再リリース、1992年11月1日にはMDで再リリースされた。2001年4月25日には限定生産品として紙ジャケット仕様で、2009年4月22日には限定生産品として24ビット・デジタルリマスタリングされブルースペックCDで、2013年9月11日にはブルースペックCD2として再リリースされた。その後も2015年11月25日にはLPおよびCTにて再リリースされた（LP盤はボックス・セット『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録）。
またCD-BOXに収録される形でのリリースとして、1995年4月25日に4枚組CDの『TEENBEAT BOX』、2004年10月27日にはSACD Hybrid仕様で3枚組CDにDVDが付属した『TEENBEAT BOX 13th MEMORIAL VERSION』、2007年4月25日には7枚組CDの『71/71』に収録されてリリースされた。
プロモーション

本作は10月18日にマスターテープが完成、12月1日にリリースが決定している事から完成からリリースまでの期間に余裕がない状態であった。レコード会社が強く推すミュージシャンであれば、通常はリリースの半年前にマスターテープが完成していなければならない所を、本作はレコード会社側に売れる作品と認知されていなかった事もあり、積極的なプロモーションは行われなかった。
また、尾崎が所属した音楽事務所であるマザーエンタープライズはライブ活動をアーティストの基本に置く方針であったため、キャンペーンや雑誌の取材は行われなかった他、テレビ・ラジオなどのマスコミにも一切情報が提供されておらず、口コミを重視した戦略がとられていた。また、須藤は音楽性だけで浸透すると考えていたため、尾崎のビジュアルに関してほとんど表に出さない戦略がとられた。
アートワーク

アルバムジャケットの制作は田島照久が担当した。須藤はニューヨークにあるシンク・ビッグ（英語版）を訪れた際に、17歳の少年でタイトルは『十七歳の地図』と尾崎の情報を伝えた上でジャケット・デザインを依頼した。それに対し田島は「英語のほうがいい」と要求したため、須藤はその場で直訳し「SEVENTEEN'S MAP」と提案した所、田島は「その少年が壁から飛び降りる感じ」というインスピレーションを得て制作する事となった。
本作のジャケットは、夕焼けに染まった積み木のような都会の建物を背景に、尾崎が高い塀を飛び越えている構図となっている。ノンフィクション作家である吉岡忍は、本作のジャケットに関して「シャープだが、全体に孤独感が漂うような地味な印象のジャケット・デザイン」と述べ、新人歌手のデビュー盤において通常であれば本人の顔を目立つように配置する事や名前やアルバムタイトルを強調する所が、本作ではそのような意向はなく尾崎の姿もジャケット上部に小さく描かれている点を指摘している。田島は尾崎が何かから脱出するイメージをデザイン化したものと述べた他、尾崎のルックスだけが先行して音楽の印象が散漫になってしまわないように、あえて本作ではルックスを強調しないように心掛けたと述べている。撮影時のオフショットであった尾崎が壁から飛び降りる前の写真は、須藤の著書『時間がなければ自由もない―尾崎豊覚書―』（1994年）のカバー写真として使用された。
田島と尾崎は1983年5月に初めて会い、その時の印象を田島は「かわいい、というか、美少年という印象だったですよ。礼儀正しくて、静かな物腰。だけど、歌を聴くと、強烈な印象があった」と述べている。その後田島は尾崎のシングル、アルバムジャケットを始めとしてコンサートのポスターやパンフレット、果ては名刺やレターヘッドに至るまでデザインを手掛けた他、自ら写真撮影を行う事やコンピュータグラフィックスの制作なども行う事となった。
ツアー

初めて日本青年館でコンサートをやったとき、「お前らの視線が俺を孤独にするんだ」って言ったら、「バーカ」って言った人がいた。あれなんか、その気持ちが非常によくわかる分だけ、バカと言った人間のほうが寂しいんじゃないかなっていう気がした。
本作リリース後、1984年2月12日に千葉マザース、2月14日に藤沢BOWにてシークレットライブが行われている。千葉マザースでは聴衆5人の前での演奏となり、聴衆よりもバンドメンバーの方が多い状態であった。同年3月15日に新宿ルイードにて尾崎の初単独ライブが行われた。当日は尾崎が退学した青山学院高等学校の卒業式の日であった。バックバンドのメンバーは一度プロデビューを果たしたエイプリルバンド（後のHeart Of Klaxon）が担当、当日は定員300人を超える600人が動員された。バックバンドのメンバーは、井上敦夫（キーボード）、鴇田靖（ギター）、田口政人（ベース）、江口正祥（ギター）、吉浦芳一（ドラムス）の5名。ライブ当日尾崎は40度近い発熱があり、解熱用の注射を打って参加する事となった。前夜には通学路の電柱に告知用のポスターを貼り付けし、「みんなよくがんばった! 卒業おめでとう!」という一文が尾崎によって書き加えられた。当日は「街の風景」から始まり最後の「15の夜」まで計11曲が演奏され、アンコールでは本作に未収録であった「シェリー」および「ダンスホール」が新曲として演奏された。結果として演奏されたのは13曲であり、通常であれば1時間程度で演奏終了となる所を、当日は尾崎のMCが長かった事もあり2時間を超えるライブとなった。
その後「六大都市ライブハウス・ツアー」として、6月15日札幌ペニーレインから6月28日の福岡ビブレホールまで6都市全6公演が行われた。このツアーでは「一からすべてを体験させよう」という事務所の方針により、移動は全て楽器を積んだワゴン車で行われた。尾崎はこのツアー中にも大学ノートを持ち歩き、楽屋で新曲を制作していた。このツアーでは当初は通常に演奏するだけであった尾崎であるが、ツアー途中からはPAスピーカーによじ登る、照明にぶら下がるなどステージアクションが激しいものになっていき、聴衆の反応も同時に激しいものに変化していった。
8月4日には日比谷野外大音楽堂にて開催されたイベントライブ「アトミック・カフェ・ミュージック・フェスティバル'84」に参加したが、「Scrambling Rock'n'Roll」の間奏中に尾崎は7メートルの高さがある照明のイントレの頂上に登り、間奏の終了と共にイントレから飛び降りた直後に苦悶の表情を浮かべステージ裏に退場する事態となった。同年7月1日の日比谷野外音楽堂公演にて白井貴子の前座として出演した際にも尾崎は同様の行為を行っていたが、その時はイントレの途中の4メートル付近から飛び降りたため事なきを得ていた。本来であれば少し低い地点へ移動してから飛び降りる予定であった尾崎だが、間奏が終了間近であった事や聴衆が望んでいると判断した事で頂上から飛び降りる事になったと後に述べている。7メートルの高さから飛び降りた尾崎はスタッフ二人に担がれる状態でステージに戻り、演奏が続けられていた「Scrambling Rock'n'Roll」を床に這いつくばったまま歌い終えると、続いて「十七歳の地図」および「愛の消えた街」を歌い出番が終了した。ステージを終えた後、尾崎は自身の希望により世田谷区にある自衛隊中央病院に運び込まれ、「右蹠捻挫、左踵骨圧迫骨折で全治3か月」と診断され、左踵の骨が一部陥没していた事から2週間入院する事となった。この事態により、翌日に予定されていた吉川晃司および小山卓治とのジョイントライブは参加取り止めとなった。翌日のライブでは吉川が「アイツとやりたかったのに。尾崎のバカヤロー!」とMCを行っている。これを受けた尾崎は病床にて「そうです、バカヤローです。いつかやりたいですね」と回答している。
尾崎の怪我により同年9月より予定されていた初のホールツアーは年末に延期となった。年末には改めて「FIRST LIVE CONCERT TOUR」として12月3日の秋田市文化会館から1985年2月7日の札幌教育文化会館まで21都市全21公演が開催された。このツアーでは移動にワゴン車は使用されず、飛行機での移動となった。バックバンドである「Heart Of Klaxon」のメンバーは、井上敦夫（キーボード）、鴇田靖（ギター）、田口政人（ベース）、江口正祥（ギター）、吉浦芳一（ドラムス）、阿部剛（サックス）の6名同ツアーでは1985年1月12日に日本青年館での公演が行われ、「アトミック・カフェ・ミュージック・フェスティバル'84」における骨折の件などもありほぼ全ての音楽マスコミが集結するなど高い注目度となった。当日ライブ中に尾崎が発した「お前らのその笑い声とか、お前らのその視線が俺を孤独にするんだ」というMCに対して客先から「バーカ!」というヤジが飛ばされた。また当日は事務所の勧めによってシンガーソングライターの中村あゆみも観覧に訪れていたが、尾崎のMCに拒絶反応を示し途中で退席する事となった。しかし両者は1986年にニューヨークにて再会し、その後長きに亘り交友関係が続く事となった。なお、日本青年館当日の模様は後にライブビデオ『OZAKI・19』（1997年）としてリリースされた。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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文藝別冊 尾崎豊 （松井巧）: 肯定的
文藝別冊 尾崎豊 （和合亮一）: 肯定的
音楽誌が書かないJポップ批評 尾崎豊: 肯定的
CDジャーナル: 肯定的
尾崎豊 Forget Me Not: 肯定的
本作のサウンド面に関する批評家たちの評価は概ね肯定的なものとなっており、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において音楽評論家の松井巧は、本作を「エレクトリック・サウンド時代のポップス」と位置付けた上で、佐野元春や浜田省吾バックバンドを務めたメンバーが参加している事から演奏面に関しては「プロの手業として舌を巻くほどのものがある」と称賛したが、ニュー・ウェイヴが全盛であった時代状況に影響されたエレクトリック・サウンドが「古さを感じさせるのも事実」とも述べた。また同書にて詩人の和合亮一は、本作が10代の作品集であるという事実に驚愕すると称賛した他、後に本作収録曲がメディアで使用された理由として、音楽にハイテクノロジー技術が導入されデジタル化が進む中で、「技術では産み出せぬ何かが、曲を産み出す尾崎の才能に確然と在り、時を経る度にこれらの音楽性に新しい意味が塗り込められていったという証である」と主張した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、西本明や町支寛二によって編曲が行われた事に触れた上で、「80年代ニューミュージックの定型を出るものには聴こえない」と指摘しながらも、マニアックなロックファン向けではなく、本作がメジャーな位置で展開されたからこそ「このアルバムはこの時代に生々しく、ダイレクトに伝わった」と肯定的に評価した。
またメッセージ性や歌唱力の評価も概ね肯定的なものとなっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では「当時10代ならではのナイーヴな感性が冴えた歌詞やヴォーカルが新鮮」と述べた他、後年のパブリックイメージとの戦いを描いた作品とは異なり「無垢で優しいメッセージが伝わってくるのが本作」と肯定的に評価、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において松井は、メロディーや歌詞の言葉の選定が「きわめて平易でオーソドックス」であると指摘しながらも、「その年代ならではの素養や表現力の乏しさと捉えることもできるけど、平易なポップスというのは、広くメッセージを伝える手法としては正しいといえる」と肯定的に評価、同書にて和合は「歌唱力にはめざましいものがあり、いくつものテクニックを天性として持ち得ていたのであろう」と述べた他、尾崎の魅力はシンガーソングライターとしての技巧よりも尾崎自身の未完成の人格にあると述べ、「言わばその永遠の少年像にあった」と主張した。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』において河田は、本作のサウンドが「『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」であると指摘しながらも、そのサウンドに尾崎の透明な歌声が乗る事で若者の孤独感が体現されると肯定的に評価した。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において評論家の栗原裕一郎は、後の時代の価値観と照らし合わせた結果として「歌詞には古びた箇所も目に付く」と述べ、尾崎の死去と前後して発生したバブル崩壊からの長引く不況から若者の意識が変化し、「現在の10代を十全に代弁することはないだろう」と指摘した上で、「それもで核をなす、稀有なコピーセンスで切り取られた10代の心象には、世相の変化を超えて訴えるものがある」と肯定的に評価した。
その他、ブックオフオンラインの「邦楽名盤100選」に選定された。
チャート成績

オリコンアルバムチャートにおいて、本作のLP盤は最高位第28位の登場週数46回で売り上げ枚数は7.0万枚、CT盤は最高位第9位の登場週数100回で売り上げ枚数は6.2万枚で累計では13.2万枚となった。1985年にリリースされたCD盤では最高位第55位の登場回数16回となり、売り上げ枚数は3.6万枚となった。その後、1991年にリリースされたCD版では最高位第2位の登場週数95回となり、売り上げ枚数は112.2万枚となった。その後の再発盤を含めた累計売り上げは300万枚近くに達する。この売り上げ枚数は尾崎豊のアルバム売上ランキングにおいて第1位となっている。
尾崎の死去直後である1992年5月25日付けのオリコンアルバムランキングでは第5位を獲得、同日のランキングでは第1位が『放熱への証』（1992年）、第4位が『回帰線』（1985年）、第6位が『LAST TEENAGE APPEARANCE』（1987年）、第7位が『壊れた扉から』（1985年）、第9位が『誕生』（1990年）と過去作が次々にランクインし、ベスト10内の6作を尾崎の作品が占める事となった。また、『街路樹』（1988年）は第14位となった。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「街の風景」(SCENES OF TOWN) | 尾崎豊 | 西本明 |  4:56 |
| 2. | 「はじまりさえ歌えない」(CAN'T SING EVEN THE BEGINNING) | 尾崎豊 | 西本明 | 4:28 |
| 3. | 「I LOVE YOU」 | 尾崎豊 | 西本明 |  4:18 |
| 4. | 「ハイスクールRock'n'Roll」(HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL) | 尾崎豊 | 西本明 |  3:49 |
| 5. | 「15の夜」(THE NIGHT) | 尾崎豊 | 町支寛二 |  5:31 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:02 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「十七歳の地図」(SEVENTEEN'S MAP) | 尾崎豊 | 西本明 |  4:59 |
| 7. | 「愛の消えた街」(LOVELESS TOWN) | 尾崎豊 | 町支寛二 |  4:45 |
| 8. | 「OH MY LITTLE GIRL」 | 尾崎豊 | 西本明 |  4:35 |
| 9. | 「傷つけた人々へ」(TO ALL THAT I HURT) | 尾崎豊 | 西本明 |  5:06 |
| 10. | 「僕が僕であるために」(MY SONG) | 尾崎豊 | 町支寛二 |  4:52 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 24:17 |
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| --- | --- |
 「街の風景」 滝本季延 – ドラムス  本田達也 – ベース  鳥山雄司 – ギター  西本明 – エレクトリックピアノ、シンセサイザー  「はじまりさえ歌えない」 滝本季延 – ドラムス、シモンズ  本田達也 – ベース  鳥山雄司 – ギター  北島健二 – ギター、ギターソロ  笛吹利明 – アコースティック・ギター  西本明 – エレクトリックピアノ、シンセサイザー  石井空太郎 – パーカッション  「I LOVE YOU」 滝本季延 – ドラムス  本田達也 – ベース  鳥山雄司 – ギター  西本明 – エレクトリックピアノ、シンセサイザー  「ハイスクールRock'n'Roll」 滝本季延 – ドラムス  本田達也 – ベース  鳥山雄司 – ギター  北島健二 – ギター  西本明 – エレクトリックピアノ、シンセサイザー  ダディ柴田 – サックス  石井空太郎 – パーカッション  大友康平 (HOUND DOG) – コーラス  「15の夜」 菊池丈夫 – ドラムス  美久月千晴 – ベース  佐藤英二 – ギター  町支寛二 – ギター  西本明 – エレクトリックピアノ、シンセサイザー  板倉雅一 – ハモンドオルガン、グロッケンシュピール  古村敏比古 – サックス  川瀬正人 – パーカッション  :  「十七歳の地図」 滝本季延 – ドラムス  本田達也 – ベース  青山徹 – ギター  鳥山雄司 – ギター、ギターソロ  西本明 – エレクトリックピアノ、グロッケンシュピール  ダディ柴田 – サックス  石井空太郎 – パーカッション  「愛の消えた街」 菊池丈夫 – ドラムス  岡沢茂 – ベース  西本明 – アコースティックピアノ、シンセサイザー  町支寛二 – ギター  鳥山雄司 – ギター、ギターソロ  滝本季延 – シモンズ  石井空太郎 – パーカッション  「OH MY LITTLE GIRL」 滝本季延 – ドラムス  本田達也 – ベース  鳥山雄司 – ギター、ギターシンセサイザー  西本明 – アコースティックピアノ、シンセサイザー  ジョーグループ – ストリングス  「傷つけた人々へ」 滝本季延 – ドラムス  本田達也 – ベース  町支寛二 – ギター  鳥山雄司 – ギター、ギターソロ  西本明 – アコースティックピアノ、シンセサイザー  石井空太郎 – パーカッション  ジョーグループ – ストリングス  比山グループ – コーラス  「僕が僕であるために」 菊池丈夫 – ドラムス  美久月千晴 – ベース  佐藤英二 – ギター  町支寛二 – 12弦アコースティック・ギター  西本明 – アコースティックピアノ  板倉雅一 – ハモンドオルガン
スタッフ・クレジット > スタッフ

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
須藤晃 – プロデューサー
助川健 – レコーディング、ミックス・エンジニア
田島照久 – デザイン、アート・ディレクション、写真撮影
伊藤隆司 – セカンド・エンジニア
大野邦彦 – セカンド・エンジニア
村上茂 – プロモーション・スタッフ
チャート、認定

| 国/地域 | 認定組織 | 日付 | 認定 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1992年5月 | ゴールド | 200,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1992年8月 | プラチナ | 400,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1994年2月 | ミリオン | 1,000,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1994年4月 | トリプル・プラチナ | 1,200,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1996年1月 | クワドラプル・プラチナ | 1,600,000+ |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
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| 1 | 1983年12月1日 | CBS・ソニー | LP | 28AH1654 | 初版プレス1,300枚もしくは2,234枚 |  |
| 2 | 1983年12月1日 | CBS・ソニー | CT | 28KH1419 |  |  |
| 3 | 1985年4月1日 | CBS・ソニー | CD | 32DH192 | スリムケース |  |
| 4 | 1991年5月15日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL1910 | 通常ケース |  |
| 5 | 1992年11月1日 | ソニー・ミュージックレコーズ | MD | SRYL7022 |  |  |
| 6 | 1995年4月25日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL3204 | CD-BOX『TEENBEAT BOX』収録 |  |
| 7 | 2001年4月25日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL5076 | 紙ジャケット仕様（限定生産品） |  |
| 8 | 2004年10月27日 | ソニー・ミュージックレコーズ | SACD Hybrid | SRCL10011 | CD-BOX『TEENBEAT BOX 13th MEMORIAL VERSION』収録 |  |
| 9 | 2007年4月25日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL6531 | CD-BOX『71/71』収録 |  |
| 10 | 2009年4月22日 | ソニー・ミュージックレコーズ | BSCD | SRCL20001 | 24ビット・デジタル・リマスタリング（限定生産品） |  |
| 11 | 2010年4月1日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 12 | 2010年4月1日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 13 | 2013年9月11日 | ソニー・ミュージックレコーズ | BSCD2 | SRCL-30001 |  |  |
| 14 | 2015年11月25日 | ソニー・ミュージックレコーズ | LP | SRJL-1100 | LP-BOX『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録 |  |
| 15 | 2015年11月25日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CT | SRTL-2219 |  |  |
| 16 | 2015年11月25日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | ハイレゾFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
初の大ホール公演となった日本青年館
小泉信三

| 古典派経済学 |
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 戦前の肖像
生誕:   (1888-05-04) 1888年5月4日  日本 東京府東京市芝区
死没:   (1966-05-11) 1966年5月11日（78歳没）
国籍:   日本
研究機関:  帝国学士院会員（1943年）
研究分野:  リカードの経済理論
母校:  ケンブリッジ大学キングス・カレッジ ベルリン大学 慶應義塾大学部政治科卒業
影響を 受けた人物:  福田徳三 堀江帰一
論敵:  河上肇 櫛田民蔵
影響を 与えた人物:  継宮明仁親王 寺尾琢磨
実績:  自由主義の立場から共産主義及びマルクス経済学を研究した上で合理的な批判をしたこと。
受賞:  人文学名誉博士号（1954年、コロンビア大学） 文化勲章（1959年） 名誉都民（1965年） 正三位（1966年） 野球殿堂（1976年）
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小泉 信三（こいずみ しんぞう、1888年（明治21年）5月4日 - 1966年（昭和41年）5月11日）は、日本の経済学者、第7代慶應義塾長。
イギリス古典学派のリカード研究のほか、日本における社会思想研究の先駆者として活動するとともに、マルクス主義への容赦ない批判者として、自由主義の立場から『資本論』の内容をめぐって河上肇や、櫛田民蔵との活発な論戦を展開した。1933年（昭和8年）から1946年（昭和21年）まで慶應義塾長を務めた。東宮御教育常時参与として皇太子明仁親王（第125代天皇）の教育責任者にもなり、皇室の近代化に努めた。学士院会員、コロンビア大学名誉文学博士、文化勲章受賞、名誉都民、野球殿堂入り。日本聖公会のクリスチャン。位階は正三位。父は慶應義塾長（1887年（明治20年） - 1890年（明治23年））や、横浜正金銀行支配人などを歴任した小泉信吉（こいずみ のぶきち）。
経歴

東京市芝区に旧紀州藩士、小泉信吉と千賀の第三子として生まれる。幼少期に父を亡くす。父が福澤諭吉の直接の門下生だった縁で晩年の福澤に目をかけてもらい、幼少時に福澤邸に一家が同居していた時期もあった。横浜本町の横浜小学校を経て、東京府三田に転居し東京府・芝区・御田小学校に転校し卒業。御田小学校から慶應まで同期生として水上瀧太郎がいた。
普通部から慶應義塾に学び、慶應義塾大学部政治科では福田徳三の指導のもとで、学問的な感化を大きく受けて、マルクス主義批判の闘将に育っていった。学生時代には庭球部のキャプテンも務めたほか、8歳年上の義弟（妹・勝の夫）である横山長次郎の縁で夏休みにたびたび岩手県釜石に遊びに行った。1910年（明治43年）に卒業し、慶應義塾の教員となる。1912年（大正元年）9月 に研究のためヨーロッパへ留学し、4年間に渡ってイギリス、フランス、ドイツの各大学で学ぶ。この時期は、第一次世界大戦（1914年）や、ロシア革命（1917年）など世界史上の重大な事件があり、その影響から留学先を転々とすることになった。最初に信三が向かったイギリスでは、1年間ロンドンで学ぶが、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスで経済学の授業を聴講したほか、英会話を習ったり、大英博物館に通ったり、演劇鑑賞するなど、充実した日々を過ごした。同じく留学中だった大学部文学科美術史科教員で、西洋美術史を初めて日本に紹介した澤木四方吉とも親交を深めた。休日になるとテニスもして、テニスクラブの大会に出場して優勝もしたと言われる。また、小泉は1913年（大正2年）のウィンブルドン選手権を観戦し、当時大会4連覇中だったアンソニー・ワイルディングの著書『On the Court and Off』（「テニスコートの内外で」）を日本に送り、大学の後輩らに硬式テニスを推薦した。
ロンドンでの生活のあと、信三は留学先を変えて、ドイツのベルリン大学へ移った。留学中の1914年（大正3年）に第一次大戦が起こり、イギリスと同盟を結んでいた日本の敵国であったドイツを避けるため、再びイギリス・ロンドンへ渡った。この時、徳川頼貞の教育指導者として同行してケンブリッジ大学に留学していた上田貞次郎が帰国するため、頼貞の教育指導者の後任を頼まれ、塾の許しを得てこれを承諾すると、信三もケンブリッジ大学に籍を置いて学ぶこととなった。信三は同盟国の日本の留学生が敵国から逃れてきたということで、授業料免除という特典が与えられ、自由に聴講が許された。ケンブリッジでは帰国前の上田ともしばらく同宿したが、キングス・カレッジに政治学者ゴールズワージー・ロウズ・ディキンソンを一緒に訪問した。また、キングス・カレッジで教えていたケインズの講義を受講した。その後、信三は再度、ロンドンに移った後、最後はフランス・パリに向かい、修学を続けた。そして、ニューヨークを経由し、1916年（大正5年）に帰国した。
1916年（大正5年）に帰国した信三は、大学部政治科と理財科の教員となり、デヴィッド・リカードの経済学を講義する。自由主義を論調とし、共産主義・マルクス経済学に対し徹頭徹尾合理的な批判を加えている。1924年（大正13年）慶應義塾図書館監督（館長）に就任。1925年（大正14年）にはそれまで住んでいた麻布の借家から品川御殿山の新築に移った。
1933年（昭和8年）には慶應義塾長に就任する。1934年（昭和9年）、「『リカアドオ』研究」で慶應義塾大学経済学博士。1936年（昭和11年）8月、ハーバード大学創立300年記念祝典に招かれて渡米。1943年（昭和18年）帝国学士院会員に選出される。
1939年（昭和14年）、実業家の藤原銀次郎が工業系の藤原大学を設立すると、小泉は慶應義塾大学と藤原大学の学長（塾長）を兼任した。1944年（昭和19年）、大学の規模拡大を考えていた小泉は藤原に大学合併案を申し入れて了承を得た。藤原大学は慶應義塾大学工学部の母体となった。
第二次世界大戦が始まると、小泉の一人息子・信吉（しんきち）も出征して戦死。そのときの嘆きを小泉は散文に著してこれを私家版として関係者に配ったが、没後に『海軍主計大尉小泉信吉』で公刊され、代表作の一つとして長く読まれている。小泉自身も1945年（昭和20年）5月25日の東京大空襲で焼夷弾の接触により顔と両手に大火傷の重傷を負い、慶應病院に12月まで入院。腹や脚から何度も植皮手術を行ったが、その顔には大きな傷跡が残ることとなった。高橋誠一郎が一時的に塾長代理を務めた後、1947年（昭和22年）に任期満了で塾長を退任。
1949年（昭和24年）、東宮御教育常時参与に就き、皇太子明仁親王（現在の上皇）の教育係として、ハロルド・ニコルソン『ジョージ5世伝』や福澤の『帝室論』などを講義し、新時代の帝王学を説いた。また美智子皇太子妃実現にも大きく関与した。
1950年（昭和25年）9月16日、昭和天皇の招きで開かれた座談会に田中耕太郎、安倍能成、志賀直哉とともに出席した。
1953年『文藝春秋』2月号に「日本語」を発表、新仮名・漢字制限に反対し、4月、金田一京助が『中央公論』で、桑原武夫が『文藝春秋』で反論した。1954年（昭和29年）にはコロンビア大学より人文学名誉博士号を贈られる。1959年（昭和34年）11月、文化勲章を受章。
1966年（昭和41年）5月11日、心筋梗塞のため78歳で死去。贈正三位。墓所は多磨霊園。
レガシー

慶應義塾では1968年（昭和43年）から「小泉信三記念講座」が開講している。また小泉の死去後に慶應義塾はその業績を記念し「小泉基金」を設立した。1976年（昭和51年）からは全国高校生小論文コンテストに「小泉信三賞」が加わった。
小泉と共産主義

小泉は共産主義の批判者であったが、同時に共産主義を深く研究していた（後の日本共産党幹部野呂栄太郎のマルクス経済学研究を支援したという主張もある）。小泉が社会主義に興味を持つ切っ掛けとなったのは、幸徳秋水等が処刑された大逆事件である。小泉は1920年代、河上肇やその弟子でのちに労農派の論客となる櫛田民蔵と激しく論戦を闘わせた。なお、恩師とされる福田徳三は1903年『国家学会雑誌』誌上で河上肇と論争を開始していた。
『共産主義批判の常識』は1949年（昭和24年）に新潮社より刊行されベストセラーとなった。新潮文庫（1954年（昭和29年））や講談社学術文庫（1976年（昭和51年））で改訂再刊し、多くの著作中でもっとも多く読まれた著書の一つである。塾長退任後に刊行された『共産主義批判の常識』は、昭和初期に行った共産主義批判の論文と内容に大差はないが、マルクス・レーニン主義が国家再生の思想としてもてはやされていた状況を憂慮し、戦後のソ連共産主義についての直接の言及が多くなっている。この流れで講和問題でもソ連とは与せず単独講和論を主張している。
小泉とスポーツ・文化

庭球の名選手であったが、1922年（大正11年）から塾長就任の前年である1932年（昭和7年）までの期間庭球部部長を務めるなど、慶應義塾體育會（体育会）の発展にも力を尽くした。「練習ハ不可能ヲ可能ニス」の言葉は有名。（『練習は不可能を可能にす』 に詳しい）。
関東大震災のとき慶應義塾の教授であった小泉は、被災した人々の実態調査を進める一方で、テニス・歌舞伎などの文化的な行事に精力を注いだ。
最晩年に至るまで神宮球場での野球観戦を好み、慶應の試合がないときも「敵情視察」と称してたびたび球場に足を運んだ。
「最後の早慶戦」での小泉の尽力

戦時下において学生野球は続行不能に瀕したが、小泉は毅然として非常時局におけるスポーツ精神の高揚を力説した。こうして1943年（昭和18年）10月16日開催の出陣学徒壮行早慶戦（通称「最後の早慶戦」）は、「学徒出陣に赴かざるを得ない学生らに、せめてもの最後の餞を残したい。それには早慶戦が相応しい」との小泉の思いにより開催されることとなった。
小泉は慶大野球部の部長・主将を通じ、早稲田大学野球部・飛田穂洲監督に試合を頼み込んだ。早大野球部はこれを快諾したが、早稲田大学側(田中穂積総長)は軍部や文部省の圧力に屈し、試合の申し出を承諾出来ずにいた。そのため、早大野球部は早大当局の反対を押し切って試合を挙行。試合が行われた戸塚球場に招かれた小泉は、早大側による特別席への案内を「私は学生と一緒の方が楽しいです」 と断り学生席で観戦した。
このほか東京六大学野球連盟からの懇願を受け、ただ一人体育審議会で野球弾圧の無意味さを説き、強烈な反対の論陣をもって軍部・官僚たちを沈黙させた。1976年（昭和51年）には野球殿堂入り。
この早慶戦から65年にあたる2008年（平成20年）に『ラストゲーム 最後の早慶戦』で映画化された。小泉信三役は石坂浩二が演じた。なお石坂の母方の祖父平沼亮三邸の広大な敷地には運動場があり、スポーツ好きの小泉はしばしば訪れていた。
伝記・資料

秋山加代『辛夷の花 父小泉信三の思い出』文藝春秋、1976年。
秋山加代『辛夷の花 父小泉信三の思い出』文藝春秋〈文春文庫〉、1986年5月。ISBN 4-16-730402-3。
秋山加代、小泉タエ『父小泉信三』毎日新聞社、1976年。
秋山加代、小泉タエ『父小泉信三』文藝春秋〈文春文庫〉、1983年4月。ISBN 4-16-730401-5。
秋山加代『叱られ手紙』文藝春秋、1981年9月。
秋山加代『叱られ手紙』文藝春秋〈文春文庫〉、1999年11月。ISBN 4-16-730403-1。
今村武雄『小泉信三伝』文藝春秋、1983年11月。
今村武雄『小泉信三伝』文藝春秋〈文春文庫〉、1987年12月。ISBN 4-16-746201-X。
『青年小泉信三の日記 明治四十四年‐大正三年 東京‐ロンドン‐ベルリン』慶應義塾大学出版会、2001年11月。ISBN 4-7664-0865-9。
小泉タエ『留学生小泉信三の手紙』文藝春秋、1994年3月。ISBN 4-16-348950-9。
小泉妙 著、山内慶太・神吉創二・都倉武之 編『父 小泉信三を語る』慶應義塾大学出版会、2008年5月。ISBN 978-4-7664-1526-1。
山内慶太・神吉創二・都倉武之 編『アルバム小泉信三 1888～1966』慶應義塾大学出版会、2009年8月。ISBN 978-4-7664-1665-7。
和木清三郎 編『小泉信三先生追悼録』「新文明」発行所、1966年。
神吉創二 『伝記 小泉信三』 慶應義塾大学出版会、2014年7月。
楠茂樹・楠美佐子 『昭和思想史としての小泉信三 民主と保守の超克』 ミネルヴァ書房、2017年1月。
小川原正道 『小泉信三―天皇の師として、自由主義者として』 中央公論新社<中公新書>、2018年11月。
著書

現在、作品の著作権は消滅し、パブリック・ドメインとなっている。
『小泉信三全集』、文藝春秋（全28巻）、1967-1972年
第25巻「書簡集」は上下分冊、最終巻は別巻・写真などの回想集。
『小泉信三エッセイ選 1 善を行うに勇なれ』慶應義塾大学出版会、2016年
『小泉信三エッセイ選 2 私と福澤諭吉』慶應義塾大学出版会、2017年
山内慶太・神吉創二・都倉武之・松永浩気編
『練習は不可能を可能にす』 山内慶太・神吉創二編、慶應義塾大学出版会、2004年
著書 > 没後重版・新編再刊

『ペンは剣よりも強し』 恒文社、1997年1月、ISBN 4770409036
『福沢諭吉 人と書翰』 新潮文庫、復刊1992年
『私の福沢諭吉』 講談社学術文庫、1991年2月、ISBN 4061589598
『ジョオジ五世伝と帝室論』 文藝春秋、1989年3月、ISBN 4163430601
『平生の心がけ』 講談社学術文庫、1988年、ISBN 4061588524。解説阿川弘之
『わが文芸談 現代日本のエッセイ』 講談社文芸文庫、1994年、ISBN 4061962728
『マルクス死後五十年』 泉文堂、1987年11月、ISBN 4793001033
『近代経済思想史』 慶應通信、1987年10月、ISBN 4766403827
『共産主義批判の常識』 講談社学術文庫、1976年／中央公論新社〈中公クラシックス〉、2017年。解説楠茂樹・楠美佐子
『批判的マルクス入門』書肆心水、2019年
『海軍主計大尉小泉信吉』 文藝春秋、1966年、文春文庫、1975年、ISBN 4167130017
『現代の随想 4 小泉信三集』秋山加代編、彌生書房、1981年、ISBN 4841505067
『福沢諭吉』 岩波新書（青版・改版）、ISBN 4004131162、単行版1994年
『読書論』 岩波新書（青版・改版）、ISBN 4004150876
『私の人生論3 小泉信三』 日本ブックエース 2010年11月、復刻・初刊は「現代人生論全集3 小泉信三集」雪華社
『日本人の知性9 小泉信三』 学術出版会 2010年5月、復刻・初刊は「現代知性全集 小泉信三集」日本書房
著書 > 生前刊行分（前掲書を除く）

『私の履歴書 小泉信三』 日本経済新聞社、1966年8月（遺著）
『座談おぼえ書き』 文藝春秋、1966年
『わが日常』 新潮社、1963年
『十日十話』 毎日新聞社、1962年2月
『河流』 新潮社、1960年
『この一年』 新潮社、1959年
『朝の机』 新潮社、1958年
『小泉信三選集』 文藝春秋新社（全5巻）、1957年
『思ふこと憶ひ出すこと』 新潮社、1956年
『國を思ふ心』 文藝春秋新社、1955年
『外遊日記』 文藝春秋新社、1954年
『平和論』 文藝春秋新社、1952年2月
『初學經濟原論』 泉文堂、1952年
『今の日本』 慶友社、1950年8月
『文学と経済学』 勁草書房、1948年
『社会思想史研究』 和木書店、1947年4月
『大学生活』 岩波書店、1939年12月
『アメリカ紀行』 岩波書店、1938年5月
『支那事變と日清戰爭』 慶應出版社、1937年
『師・友・書籍』 岩波書店、1936年7月
『学窓雑記』 岩波書店、1936年7月
『アダム・スミス、マルサス、リカアドオ 正統派經濟學研究』 岩波書店、1934年
『近世社會思想史大要』 岩波書店、1928年
『社會組織の經濟理論的批評』 下出書店、1921年11月
関連人物 > 家族・親族

小泉文庫 (1820-1883年) - 祖父。紀伊和歌山藩士族。
小泉信吉 (1849-1894年) - 父。藩の留学生として江戸の慶應義塾で学び、後に慶應義塾長を務める。45歳で早世。
ちか (1863-1946年) - 母。紀伊和歌山藩士族・林玄泉の長女。
千 (1886-1958年) - 姉。父・信吉の長女。南満州鉄道副総裁。第2次山本内閣で法制局長官を務めた松本烝治に嫁いだ。
勝 (1890-1931年) - 妹。父・信吉の次女。参松工業の創業者であり三陸汽船社長も務めた横山長次郎に嫁いだが胸の病により早世。
ノブ (1894-1959年) - 妹。父・信吉の三女。佐々木勇之助の次男で第一銀行副頭取を務めた佐々木修二郎に嫁いだ。
トミ（とみ） - 妻。阿部泰蔵の三女。長男・信吉、長女・加代、次女・妙の3人を生んだ。香蘭女学校卒。
小泉信吉 (1918-1942年) - 長男。昭和17年、南太平洋にて海軍中尉として戦死。
阿部泰蔵 - 妻・富子（とみ）の父。明治生命保険の創設者であり初代頭取。
水上瀧太郎 - 本名は阿部章蔵。妻・富子の兄。明治生命保険専務であり小説家。御田小学校以来の信三の親友でもある。
美澤進 - 従姉弟（父・信吉の姉の娘）の夫。横浜商法学校の初代校長。
巽孝之丞 - 祖父・小泉文庫の従兄弟。銀行家。
中村啓次郎 - 祖父・小泉文庫の従兄弟。巽孝之丞の弟。衆議院議長。
関連人物 > その他

高橋誠一郎 - 経済学部の同僚、経済学説史。ライバルとして「両雄並び立たず」と評されることもあった。
徳富蘇峰 - 徳富の福澤諭吉思想批判に対して反論。
野呂栄太郎 - マルクス経済学研究の便宜をはかる。
福田徳三 - 学生時代の師。
堀江帰一 - 学生時代の師。
吉田茂 - 吉田茂書翰の宛名一覧送付回数89回
田中耕太郎 - 文部大臣を務めた。1957年の皇太子と正田美智子の「軽井沢のテニスコートでの出会い」は、カトリック人脈である田中、小泉、吉田茂らが共に演出したとされている。
宇佐美毅 - 上記で関わった宮内庁長官
安倍能成 - 文部大臣を務め皇室改革に深く関わった
田島道治 - 初代宮内庁長官
三谷隆信 - 侍従長
小泉宅跡
福澤邸に同居した後、本地に一家は宅を構えた。裏の木戸から直接塾内に入ることができた。
御田小学校「岬門｣
2010年現在、小泉が通っていた当時のまま残っている。
多磨霊園にある小泉家の墓
｢練習ハ不可能ヲ可能ニス｣の碑
(慶應大学日吉キャンパス)
還らざる学友の碑
(慶應大学三田キャンパス)
千本福隆

| 千本 福隆 |
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生誕:   (1854-06-19) 1854年6月19日（嘉永7年5月24日） 武蔵国江戸（現・東京都）
死没:   (1918-10-30) 1918年10月30日（64歳没）
国籍:   日本
別名:  基
出身校:  東京大学理学部
職業:  教育者
肩書き:  正四位勲三等 東京高等師範学校名誉教授（1914年）
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千本 福隆（せんもと よしたか、1854年6月19日（嘉永7年5月24日） - 1918年（大正7年）10月30日）は明治時代から大正時代にかけての日本の教育者。東京高等師範学校名誉教授。東京物理学講習所（後の東京物理学校、現在の東京理科大学）の創立者の一人である。
経歴

1854年（嘉永7年） - 美濃野村藩の江戸藩邸に生まれる。
1870年（明治3年） - 藩の貢進生として、大学南校（後の東京大学）に入学。
1878年（明治11年）12月24日 - 東京大学仏語物理学科第1期卒業。
1881年（明治14年） - 東京物理学講習所の創立者の一人となる。
1885年（明治18年） - 東京物理学校維持同盟員となる。
1889年（明治22年） - 大日本教育会の師範学校小学校手工科取調委員となる。
1914年（大正3年）7月11日 - 東京高等師範学校名誉教授
上記のほか、文部省図書課の兼勤課員、高等師範学校（後の東京高等師範学校）教授を勤めた。
栄典

1891年（明治24年）12月21日 - 正七位
千本文庫

1919年（大正8年）6月に、東京高等師範学校（現在の筑波大学）へ千本の旧蔵書192冊が収められ、現在は千本文庫とよばれている。
著作

上原六四郎、千本福隆、手島精一、服部一三 「手工科に関する意見」（『現社会』第1号、現社会発行所、1888年12月）
『初等 代数学』 千本福隆、1904年5月第壱巻・第二巻
『初等 代数学』 大倉書店、1919年上巻・下巻
『中学 算術教科書』 光風館書店、1913年10月
『中学 代数教科書』 光風館書店、1914年10月巻上・巻下
『中学 幾何教科書』 光風館書店、1918年平面之部 ／ 立体之部
『中等教育 代数学』 アグレジェー・ボッス原著、桜井房記合訳、丸善商社書店・敬業社、1889年12月上巻 ／ 1891年11月下巻
関連文献

太田千頴編輯 『東京物理学校五十年小史』 東京物理学校、1930年10月、93-96頁
「物理学校の創立につくした千本福隆」（唐沢富太郎著 『貢進生 : 幕末維新期のエリート』 ぎょうせい、1974年12月 ／ 唐沢富太郎著 『唐沢富太郎著作集 第4巻 貢進生 人生・運命・宗教』 ぎょうせい、1990年10月、ISBN 4324016259）