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東大王
スタッフ > 特番時代

演出：山口伸一郎
構成：内藤高淑、あだち昌也、堀田延
クイズ構成：安部裕之、水野圭祐、吉川泰正
実況：梶原しげる
ナレーター：服部潤
TM：近藤明人
TD：依田純
VE：鈴木昭平
CAM：斉藤哲也
MIX：宇野仁美
LD：篠原秀樹
美術プロデューサー：山口智広
美術デザイナー：中村嘉邦
美術制作：小栗綾介
装置：鈴木匡人
操作：岩尾匡平、秋山晃大
電飾：住義仁、森田晃俊
メカシステム：濱口利行
アクリル装飾：原弥生
鉄骨：朝熊智浩
花装飾：堤隆示
編集：笠原善之
MA：細川尚史
音響効果：藤代広太
ロケ技術：渡邉勝重
協力：桜凛進学院、SRP教育研究所、新宮竹虎、伊丹龍義、浦田将弘、生田寿宗、数専フォラーム、明治大学イージオス
編成：岸田大輔
デスク：石川泰子
宣伝：塩川篤史
TK：滝本優子
AD：若原誉起、白石夏希、北原亜美、井谷篤史、平林亮、松山容子、山口匠
ディレクター：佐藤三生、杉本諭久、大垣ジョー、新井康孝、神戸一虎
制作プロデューサー：川岸宏彰
プロデューサー：福田健太郎、張眞英、陶山達也
製作著作：TBS
スタッフ > レギュラー時代（2024年7月17日時点）

ナレーター：山崎岳彦【毎週】、井上麻里奈【週替り】
構成：中野俊成、相澤昇、中川久嘉、長谷川優、エモペイ
TM：八木真一郎（2022年2月2日 - ）
TP：荒井隆之（2024年7月17日 - 、以前は回によってTD/カメラ►一時離脱）
TD：江浦友樹、佐藤光一（佐藤→以前はカメラ）【週替り】
VE：對間敏文、宮本民雄（宮本→一時離脱►復帰）【週替り】
カメラ：北松拓巳
音声：井上奈央子、和田良介、杉山雄飛【週替り】
照明：加藤由美子、木村郁恵【週替り】
音効：星裕介、小柳直斗（Move on★、共に2024年7月17日 - ）
TK：滝本優子
美術プロデューサー：田中秀和（以前は美術制作►美術ディレクター►美術プロデューサー・美術ディレクター）
美術デザイナー：古賀福太郎（2022年10月5日 - ）
装置：上田怜
大道具：今野貴司、新木大介
電飾：住義仁、高橋麻衣【週替り】
メカシステム：濱口利行
アクリル装飾：原弥生子
化粧：アートメイク・トキ、田中智子【週替り】
編集：井上三郎、田山智博（田山→以前はEED）【週替り】
MA：木村亮允、中村裕子、清水佑莉（清水→一時離脱►復帰）【週替り】
CG：前川恭平
CGデザイン：榛葉大介
問題協力：フォーミュレーション（2024年7月17日 - ）
リサーチ：亀田貴誠、田中奈緒、平野萌々香（共に2024年7月17日 - ）
協力：ゲッティ【毎週】、アフロ、ピクスタ、アマナ、ベルトラ、（公財）日本漢字能力検定協会【週替り】
監修：やる気スイッチグループ、スクールIE（共に2024年7月17日 - ）
宣伝：筒井理恵、吉川千冬
SNS：春日美咲（2024年7月17日 - ）
配信：塩川篤史（2022年4月20日 - 2023年・2024年7月17日 - 、以前は宣伝►一時離脱）
デスク：石川素子
編成：森岡梢（2021年10月・2024年7月17日 - 、一時離脱►復帰）、高田脩（2023年9月頃 - ）
制作スタッフ：栗山翔太、小島里華子、藤澤雄斗、船越綵和、田中樹里、柳佳奈、髙見聡輝、芦口竜斗、大宿日菜（藤澤・田中・芦口→以前はAD）
AP：新貝元章（ゲンカイエンターテインメント）、小林聡美、池澤由佳・梅津菜々穂（ダイジョブス）
ディレクター：山田恭平（ダイジョブス）、飯島拓哉・松山容子（YELLOW、飯島→以前は演出►一時離脱、松山→一時離脱►復帰）、藤原祥子、新井孝輔（PLATFORM→PLATFORM,INC、以前は演出・ディレクター►一時離脱）、原口拓実・岡部時子・田中文香（IVSテレビ制作）、下村拓也、狩野紀明【週替り】
演出：大垣ジョー（YELLOW、大垣→以前はディレクター►一時離脱►復帰）、渡部一貴・水沼保和（IVSテレビ制作）【週替り】
総合演出：柳沢光一郎（以前は演出）
プロデューサー：白畑将一、樋江井彰敏、須藤駿、須山由佳子・橋本美穂（IVSテレビ制作）、張眞英（YELLOW）、西原信行（Nobs）（樋江井→以前はMP、白畑→2022年10月5日  - 、西原・張→以前は制作プロデューサー、西原→途中から、白畑・須藤・須山以外全員→2020年10月14日 - 、須藤・須山→2024年3月 - 、橋本→2024年7月17日 - 、須藤・須山・橋本以外→以前は担当プロデューサー）
制作協力：YELLOW、IVSテレビ制作
制作：TBSテレビコンテンツ制作局制作1部
製作著作：TBS
スタッフ > 過去のスタッフ

ナレーター：服部潤
構成：内藤高淑、堀田延、あだち昌也、江藤美明（江藤→2018年2月25日 - 2023年）
TM：森享宏、榎芳栄、山下直
TD：山田賢司
カメラ：荻野祐也
VE：高橋康弘、鈴木昭平、森竜二、愛川颯丈
音声：清宮拓
照明：宮崎友宏
音効：岡本智宏、小山竜一
美術プロデューサー：山口智広、棚橋浩之、澁谷政史
美術デザイナー：中村嘉邦
大持道具：小野寺浩
大道具：佐藤謙紫朗（以前は大持道具）
装置：鈴木匡人
電飾：宮田智博
編集・MA：麻布プラザ
EED：望月浩久（以前は編集）
MA：杉山勉
問題協力：SEVEN WONDERS
協力：代々木ゼミナール、河合塾
編成：岸田大輔、松本友香（松本→2019年1月 - ）、上田淳也、高橋秀光、高市廉（高市→2020年9月2日 - ）、吉藤芽衣（吉藤→2022年11月30日 - ）、黎景怡（2023年9月頃 - ）
宣伝：小泉美果、松村紗仁子、林遼二
配信：川村宗太（2024年2月頃 - 6月）
SNSリサーチ：北田高彬（2021年12月15日）
AD：廣瀬大亮、河村眞紀、小北英記、山崎愛弥、中尾有美子、千葉のぞみ、森孝樹、相原民佳、小川拓海、小林秀平、木村竜、鈴木麻貴奈、横田美咲、坂田健、上岡美咲紀、小林康平、阿部佑哉、長谷川美優、白石大空、藤木皓平、中嶋伶奈、鈴木将也、栄森輝之、古川彩乃、高見良、小竹理丘、片田美緒、市川美咲、大住瑞希、中村友美、柴田健介、菅野安奈、荒井優樹、菅原美羽、秦野翔吾、入野由莉子、市川祐衣、下地和夏、木村瑠那、天田裕真、佐藤利保、木本菜奈、竹安敦美、中村鼓生、西巻史奈、伊藤梓紀、壁谷舞、吉田菜央、倉上響、影山芽生
AP：安部ともこ、中澤果帆里
ディレクター：神戸一虎、杉本諭久、中山暢浩、伊藤馨志朗、安納隆仁、永島糧、本間和美、永井裕史、谷口圭、山浦太郎、阿部史弥、近藤創、四方田翔平、山下達磨、中村貴一、高市輝久、柴田大輔、江藤祐太、境太資、渡辺康史、山村勇介、塩谷暁充、野宮翔太、松本凌、鈴木大二郎、山口雄人、森俊平（谷口→以前はAD）、兼丸洋介、堀江悟、眞島裕也（YELLOW）、萬俊之、横山瑛之（TBS SPARKLE）、佐藤三生（YELLOW、以前は演出►一時離脱）、戸村真貴（戸村→以前はAD）、有賀響平、柚木雅博、菊地由晃、加用裕紀、大須賀良、亀崎裕介、松崎秀峰（PuniPika）、森本充、新宅未央・島田遼（TBS SPARKLE）、福岡蓮太、成沢慶（成沢→以前はAD）
MP：中川通成、西川永哲、江藤俊久
演出：香西康位（以前はディレクター）、長井貴仁、廣田彰大（シオプロ、以前はディレクター）、新宮原敦（TBS SPARKLE）
演出・ディレクター：鷹中亮介【週替り】
制作プロデューサー：新井康孝
チーフディレクター：井手比左士
総合演出：山口伸一郎（TBS SPARKLE、一時離脱→2022年11月30日 - 2023年8月頃）、野田裕司（2021年11月 - 2022年11月・2023年9月頃 - 、TBS SPARKLE、以前は演出、一時離脱►復帰）
プロデューサー：若原誉起（2020年10月14日 - 2021年10月、以前はディレクター）、浜田諒介（以前はディレクター→演出→総合演出）、川岸宏彰（YELLOW、以前は制作プロデューサー）
チーフプロデューサー：福田健太郎（2020年10月14日 - 2021年6月、以前はプロデューサー）、石黒光典（2021年8月11日 - 2021年9月）
制作協力：TBS SPARKLE（旧TBS VISION）
ネット局 > ネットワークセールス枠時代（日曜19時）

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | TBSテレビ（TBS） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 【制作局】 | 【制作局】 |
| 北海道 | 北海道放送（HBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 青森県 | 青森テレビ（ATV） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 岩手県 | IBC岩手放送（IBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 宮城県 | 東北放送（TBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 山形県 | テレビユー山形（TUY） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 福島県 | テレビユー福島（TUF） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 山梨県 | テレビ山梨（UTY) | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 長野県 | 信越放送（SBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 新潟県 | 新潟放送（BSN） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 静岡県 | 静岡放送（SBS） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 富山県 | チューリップテレビ（TUT） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 石川県 | 北陸放送（MRO） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 中京広域圏 | CBCテレビ（CBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 近畿広域圏 | 毎日放送（MBS） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 鳥取県・島根県 | 山陰放送（BSS） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 岡山県・香川県 | 山陽放送（RSK） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 広島県 | 中国放送（RCC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 山口県 | テレビ山口（tys） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 愛媛県 | あいテレビ（itv） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 高知県 | テレビ高知（KUTV） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 福岡県 | RKB毎日放送（RKB） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 長崎県 | 長崎放送（NBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 熊本県 | 熊本放送（RKK） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 大分県 | 大分放送（OBS） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 宮崎県 | 宮崎放送（mrt） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 鹿児島県 | 南日本放送（MBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
| 沖縄県 | 琉球放送（RBC） | TBS系列 | 日曜 19:00 - 20:00 | 同時ネット |  |
ネット局 > ローカルセールス枠時代（水曜19時）

2018年10月17日からは、前番組『トコトン掘り下げ隊!生き物にサンキュー!!』と同様に全編ローカルセールス枠での放送となるため、TBSテレビ以外の通常時同時ネットで放送する局であっても、編成の都合により臨時非ネットもしくは時差ネットでの放送に変更する場合がある一方で、通常非ネット局が不定期で時差ネットもしくはスペシャル放送を中心に臨時ネットで放送する場合がある。主に3時間スペシャルの場合は臨時ネットで放送するかTBSテレビからの裏送りで20:00からの短縮版を同時ネットで放送するか局によって対応が分かれる。TBS系列局の編成によっては放送内容が前後する場合もある。
ネット局 > ローカルセールス枠時代（水曜19時） > ネット配信

| 配信元 | 更新日時 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| TVer | 毎週水曜 20:00 更新 | 配信後1週間限定の無料配信。 2時間スペシャル放送時は21:00に、3時間スペシャル放送時は21:57に、4時間スペシャル放送時は22:57に繰り下げる。 |
| Paravi | 毎週水曜 20:00 更新 | 有料会員は全話見放題。 2時間スペシャル放送時は21:00に、3時間スペシャル放送時は21:57に、4時間スペシャル放送時は22:57に繰り下げる。 Paravi限定企画も配信している。 |
| TBS FREE | 毎週水曜 20:00 更新 | 配信後1週間限定の無料配信｡ |
| GYAO! | 毎週木曜 12:00 更新 | 配信後1週間限定の無料配信。 |
その他

2017年7月9日の『珍種目No.1は誰だ!? ピラミッド・ダービー』では、当時の東大王メンバー鶴崎・水上・伊沢が「記憶の達人」として出演し、百人一首の天才中学生石黒智美との1対3の競技かるたで対決した。ルールはほぼ公式ルールだが、石黒へのハンデとして「初期の自陣の札は石黒30枚 - 東大王20枚」「東大王にはいつでも参照できる百人一首の歌が書かれた資料を支給」「取り札の大きさは通常の4倍」という特殊ルールを追加して行った。結果は東大王の勝利。同回に解答者として出演したヒロミは東大王にベッティングし、予想を的中させた。
2017年10月7日には『オールスター感謝祭2017秋』の企画として、「赤坂5丁目クイズレース」を開催。『感謝祭』参加芸能人から3名選抜された「芸能人チーム」と、東大王のうち1人が、TBS本社脇の「心臓破りの坂」を登りながら10問先取の早押しクイズ（ただし東大王はハンデとして第1レースは60秒、第2レースは75秒にスタート）で対決。芸能人チームは負けた場合人質が逆バンジーを受けることとなる。結果は第1レースの伊沢、第2レースの水上とも勝利。1年後の2018年10月6日放送分の『オールスター感謝祭2018秋』でも同企画を開催し、鈴木光（ハンデは60秒）が挑戦し勝利を収めた。また、「2018秋」では、東大王メンバー4人も解答者としても参加し、この時は鶴崎が総合2位、伊沢が総合10位という好成績を残している（水上は64位、鈴木光は96位だった）。伊沢と水上は赤坂5丁目ミニマラソンにも参加した。伊沢はその後、『オールスター感謝祭2023秋』にも解答者として参加。第1ピリオドでピリオドチャンピオンとなった他、総合成績でも総合優勝の粗品（霜降り明星）と解答時間の差で2位の好成績だった。さらに2024年4月6日の『オールスター感謝祭2024春』では、前回達成できなかった総合優勝を目指し解答者として参加するも総合5位に終わり、粗品が総合2連覇を達成した。
2017年12月3日の放送において、バルト三国の国名の順序が逆になって放送された。これに対し在日エストニア大使館がTwitterで間違いを指摘。同番組は同月13日に訂正、謝罪を番組ホームページ上で行った。
2020年11月11日放送分のファイナルステージ「100万円チャレンジ!超難問早押しバトル」の「英英辞典に載っている単語」を解答する問題において、先に押した鶴崎が「TV」と解答したが不正解となり、後に押した芸能人チーム・宇治原史規（ロザン）が「television」と答え正解の判定が出た。しかし、東大王チームの岡本から「これはどこの英英辞典の出典なのか?」と物言いが入り、判定の結果、該当の問題文の見出し語としては「televison」だが、そのすぐ近くに「TV」の記述があることが判明。問題文において見出し語を答えよという指定がなかったため「television」だけを正解にするのは不適切という判断がなされ、問題の無効および正解の取り消しという裁定がなされた。
2021年7月7日放送分のファイナルステージ「100万円チャレンジ!超難問早押しバトル」にて、岩崎恭子の過去のインタビューの中の発言を答える問題が出題。松田丈志が「今まで生きてきた中で一番幸せです」と答えて正解した直後、出演中の岩崎本人から「今まで生きてた中で一番幸せです」と発言したと訂正があり、問題と松田の正解が無効になった。
2021年11月3日放送分はTBSテレビ・BS-TBS・TBSラジオ合同のSDGs促進キャンペーン「地球を笑顔にするWEEK 2021秋」の一環で『世界くらべてみたら』との合体4時間スペシャル（19:00 - 22:57） で放送。ただ、テレビユー山形、毎日放送、山陰放送の3局は19 - 21時台に独自のローカル編成を行ったため、21:57 - 22:57に60分の短縮編集版を放送した。
2022年4月27日放送分のファイナルステージ「100万円チャレンジ!超難問!全員一斉早押しバトル」にて、初の『完全試合』を達成。
ルネ・フレミング

| ルネ・フレミング |
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 ルネ・フレミング（2009年）
基本情報
出生名:  Renée Fleming
生誕:   (1959-02-14) 1959年2月14日（66歳）
出身地:   アメリカ合衆国、ペンシルベニア州インディアナ
ジャンル:  オペラ
職業:  ソプラノ歌手
公式サイト:  Renée Fleming Site official
ルネ・フレミング（Renée Fleming, 1959年2月14日 - ）は、アメリカ合衆国のソプラノ歌手。当代随一のソプラノと評される。
フレミングのレパートリーはリヒャルト・シュトラウス、モーツァルト、ヘンデル、ベルカント、ドイツ歌曲、フランスのオペラ曲やシャンソン、ジャズ、インディーズ・ロックなどを網羅している。その声質は完全なリリック・ソプラノである。これまでに、コロラトゥーラ（技巧的旋律）やリリコ（叙情的旋律）、そしてスピントなどの配役を、自分の母国語である英語の他、イタリア語、ドイツ語、フランス語、チェコ語、ロシア語などで演じている。フレミングは、流暢なドイツ語とフランス語を話す。その他に、限られてはいるがイタリア語も話す。彼女の特徴が活かされている役としては、モーツァルトの「フィガロの結婚」でのアルマヴィーヴァ伯爵夫人、ヴェルディの「オテロ」のデズデモーナ、ヴェルディの「ラ・トラヴィアータ」でのヴィオレッタ、ドヴォルザークの「ルサルカ」のタイトル・ロール、マスネの「マノン」のタイトル・ロール、マスネの「タイス」のタイトル・ロール、リヒャルト・シュトラウスの「アラベラ」のタイトル・ロール、「ばらの騎士」での元帥夫人マリー・テレーズ、「カプリッチョ」の伯爵夫人などが挙げられる。
国家芸術勲章とリチャード・タッカー賞の受賞者でもあり、フレミングは世界中のオペラ・ハウスやコンサート・ホールに定期的に出演している。2008年には、スウェーデン北極星音楽賞が長年の彼女の音楽への貢献に対して授与されている。フレミングは、シカゴのリリック・オペラのクリエイティヴ・コンサルタントを務めている。
指揮者のサー・ゲオルク・ショルティは、フレミングのことを、「私の長い人生において、ここまでの水準の高さのソプラノ歌手には二人しか出会っていない。（一人はフレミングで、）もう一人とは、レナータ・テバルディのことだ」と述べている。
幼少期と教育

二人の音楽教師の娘として、フレミングは1959年2月14日にペンシルベニア州インディアナに生まれる。その後、ニューヨーク州ロチェスターで育つ。曾祖父母はプラハで生まれ、後にアメリカに移民としてやってきた人達であった。フレミングはチャーチヴィル・チリ・ハイスクールに通った。
フレミングはニューヨーク州立大学ポツダムのクレイン音楽学校でパトリシア・ミシュランに師事した。州立大学で学ぶと同時に、大学のキャンパスの外にあるアルジャーズという名のバーで、ジャズ・トリオの歌手として働いた。ジャズ・サックス奏者のイリノイズ・ジャケットが彼のビッグ・バンドと一緒にツアーに出ようとフレミングを誘ったのだが、彼女は代わりにニューヨーク州ロチェスターのイーストマン音楽学校に大学院生として通うことに決め、声楽の教師であるジョン・マロイに師事した。
フレミングはフルブライト奨学金を獲得し、その結果、ヨーロッパでアーリーン・オジェー、エリーザベト・シュヴァルツコップと共演することが可能となった。その後さらにジュリアード音楽院で学んだのだが、この時の学費はジャズのギグをやって支払っている。ジュリアード在学中には、ジュリアード・オペラ・センターでいろいろな配役で歌っていた。それは例えば、プッチーニの「ラ・ボエーム」のムゼッタや、メノッティの「タムタム」の妻の役だった。
経歴 > 1980年代

フレミングは、最初、プロとして歌い始めた時には、小規模のコンサートや小さなオペラ・カンパニーで歌っていた。当時はまだジュリアードの大学院生だった。1980年代には、ユニテリアン・ユニヴァーサリストの最初の教会であるニューヨーク・ユニテリアン・チャーチがスポンサーになっていた、「ムズィカ・ヴィヴァ（＝音楽万歳）・コンサート」でフレミングはたびだび舞台に立っていた。1984年、フレミングはフーゴ・ヴォルフによる歌曲を9曲、エリオット・フェルドのバレエ「アデュー（＝さようなら）」の世界初公演の舞台で歌う。その後、1987年と1989年に、ジョイス・シアターで再度同じ曲目を歌っている。1986年には、フレミングの最初のオペラの大役となる、「後宮からの誘拐」のコンスタンツェ役で、オーストリア、ザルツブルクにあるザルツブルク州立劇場の舞台に立っている。2年後には、ジャン＝フィリップ・ラモーの「プラテー」で陽気さの女神タレイアを演じ、ニューヨークのオペラカンパニーのピッコロ・テアトロ・デル・オペラと共演している。
フレミングの最初の大きなチャンスは、1988年に29歳でメトロポリタン・オペラのオーディションに合格した時に巡ってきた。同じ1988年に彼女は「フィガロの結婚」の伯爵夫人役でヒューストン・グランド・オペラにデビューしている。翌1989年には同じ役でスポリート・フェスティヴァルUSAにもデビューしている。また、同じく1989年に、「ラ・ボエーム」のミミ役で、ニューヨーク・シティ・オペラにデビューしている。さらに同じ1989年にはルイジ・ケルビーニの「メデア」のグラウチェ役で、ロンドンのロイヤル・オペラにデビューしている。そして、フレミングはリチャード・タッカー職業奨学金を受賞し（アメリカで最も期待される若手オペラ歌手に贈られる）、またジョージ・ロンドン音楽コンクールでも勝利を収めたのである。
来日公演

2001年にメトロポリタン歌劇場来日公演にて、『ばらの騎士』の元帥夫人役をつとめた。2006年にも同じくメトロポリタン歌劇場の公演で来日している。2014年6月18日に3度目の来日をはたし、新国立劇場オペラパレスで開催された東京国際コンサートに出演した。
私生活

フレミングは、俳優のリック・ロスと1989年に結婚した。娘が二人生まれている。アメリアは1992年生まれ。セイジは1995年生まれ。夫婦は2000年に離婚している。2011年9月3日、フレミングは顧問弁護士のティム・ジェスルと結婚した。彼とは、アン・パチェットが用意したブラインド・デート（＝面識の無い男女が第三者の仲介で会う）で知り合ったということである。
ポピュラー音楽の録音

フレミングはデッカ・レコードから、相当な数の録音を発売してきた。2000年には、チェロ奏者のジュリアン・ロイド・ウェバーとヴァイオン奏者のギル・シャハムと共に、デイヴ・グルーシンとリー・リトナーのアルバム「Two Worlds（二つの世界）」に参加している。2005年にはジャズのアルバム「魅せられし心（Haunted Heart）」を録音している。また、2003年の映画「ロード・オヴ・ザ・リング：王の帰還」のサウンドトラックでもフレミングの歌を聞くことができるが、ここでは想像上の言語である「シンダール語」で歌っている。また、フレミングはマイケル・ボルトンとのデュエット「愛らしい乙女よ（O soave fanciulla）」（＝ラ・ボエームの劇中の曲）を録音している。2010年に発売されたフレミングのアルバム「Dark Hope（暗い希望）」では、レナード・コーエン、バンド・オブ・ホーセズ、ジェファーソン・エアプレインといったアーティストの曲をカヴァーしている。2011年にはスティーヴン・スピルバーグのアニメ「タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密」で、オペラ歌手のビアンカがシャルル・グノーの「ロミオとジュリエット」のワルツを歌う場面で、フレミングが歌っている。2012年のドリーム・ワークスのアニメ「ガーディアンズ 伝説の勇者たち」でエンディングに使用されたアレクサンドル・デスプラの曲「Still Dream」でもフレミングの歌を聞くことができる。
テレビ、ラジオ、レコードへのゲスト出演

フレミングには、注目に値するユーモアのセンスがある。彼女が子供向け番組「セサミストリート」に出演した際、「リゴレット」の中の「慕わしき御名」の替え歌を生き生きと歌いながら出てきたことがあった。伝統的なイタリア語の歌詞を、子供達が数を数えることを学ぶのに役立つような歌詞に置き換えていたのだった。
ギャリソン・ケイラーの人気のラジオ番組「プレーリー・ホーム・コンパニオン（＝大草原の家族達）」にも何度か出演している。
1994年のジョー・ジャクソンのアルバム「ナイト・ミュージック」の中の「ララバイ」という曲で、特別ゲストとしてフレミングが歌っているのを聞くことができる。
2005年11月18日、イギリス・BBCのラジオ4の番組「無人島で聞きたいレコード」に出演し、「私が一番好きなのは、ジョニ・ミッチェルの1971年の歌、『河』よ」と話している。
2008年12月18日には、アメリカABCの番組「ザ・ヴュー」で、「アイル・ビー・ホーム・フォー・クリスマス」を歌っている。
2009年1月18日には、リンカーン記念堂で行われた「ウィ・アー・ワン:オバマ就任祝典（オバマ大統領就任記念コンサート）」で、ロジャーズ＆ハマースタインの名曲「ユール・ネヴァー・ウォーク・アローン」を合衆国海軍兵学校合同合唱隊とともに歌っている。彼女は、911の最初の慰霊祭でもこの曲を歌っている。
フレミングは、アメリカの有料放送チャンネルHBOの番組「マスタークラス」の、この番組の第2シーズンの第1話で、野心に燃える大学生の年齢の4人の歌手達に対して指導を施している。
2010年7月8日の「グッド・モーニング・アメリカ」で、ミューズのアルバム「アブソリューション」から「エンドレスリー」を歌っている。
2011年3月20日、フレミングはユー・チューブ交響楽団のグランド・フィナーレ・コンサートにシドニー児童合唱団と一緒に登場し、モーツァルトの「私のいとしい憧れのあなた(Caro bell' idol mio)」をマイケル・ティルソン・トーマスの指揮で歌っている。このコンサートの動画の再生回数は、一週間もたたない内に3,300万回に達した。
2012年6月4日、エリザベス女王即位60周年記念コンサートに出演、バッキンガム宮殿のバルコニーの前、そしてバルコニーの上に登って歌う。
2013年9月26日、アメリカCBSの「レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン」に出演、「最も歌詞の素晴らしいオペラ曲ベスト10」を歌う。
2014年1月には、ジョー・ディピエトロの新しい喜劇でフレミングがオペラの歌姫を演じることが発表された。タイトルは「リヴィング・オン・ラヴ」、キャスリーン・マーシャルが監督を務め、マサチューセッツ州ウィリアムズにあるウィリアムズ大学内の劇場で7月に開催される、「ウィリアムズタウン・シアター・フェスティヴァル」において公演が行われる予定である。
2014年2月2日には、フレミングは第48回スーパーボウルの試合開始前の式典に出演し、オペラ歌手として初めてアメリカ国歌を独唱した。観客のスタンディング・オベーションの前で歌ったのだが、これは同時にアメリカのテレビ放送史上、過去最高の人数の視聴者に向けて歌ったパフォーマンスとなった。
團徳麿

| だん とくまろ 團 徳麿 |
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 「新版大岡政談」の丹下左膳役 1928年
本名:  山本 徳麿 （やまもと とくまろ）
別名義:  太田黒 黄吉 （おおたぐろ こうきち）
生年月日:   (1902-12-20) 1902年12月20日
没年月日:   (1987-01-18) 1987年1月18日（84歳没）
出生地:   日本・兵庫県神戸市兵庫切戸町
死没地:   日本
職業:  俳優、脚本家
ジャンル:  映画
活動期間:  1925年 - 1966年
著名な家族:  長女：山本鳥古 娘婿：五味龍太郎  孫娘：山本真奈美
 
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團 徳麿（だん とくまろ、新字体：団 徳麿、1902年12月20日 - 1987年1月18日）は、日本の俳優、脚本家。「徳磨」は誤り。本名は山本 徳麿（やまもと-）。初期芸名は太田黒 黄吉（おおたぐろ こうきち）。
メーキャップと変装の名人で、怪優として知られた剣戟俳優である。愛称は「ダントク」。丹下左膳を初めて演じた俳優でもある。長女は女優の山本鳥古、その娘婿は俳優の五味龍太郎、孫娘は放送作家の山本真奈美である。
来歴

1902年（明治35年）12月20日、兵庫県神戸市兵庫切戸町に生まれる。1916年（大正5年）、新派の松尾次郎一座に入り、谷本若葉を名乗って横浜喜楽座で初舞台を踏む。その後静間小次郎一座等で舞台活動を行った。
1925年（大正14年）、東亜キネマ等持院撮影所に入社、同年に『荒神山の血煙』で太田黒黄吉名義で出演した。同年の東亜キネマとマキノ・プロダクションの分離の際には、東亜の等持院撮影所に残った。1926年（大正15年）、芸名を團徳麿に改名し、やがて同社の幹部俳優となる。
1928年（昭和3年）、広瀬五郎監督の『新版大岡政談』で丹下左膳役を演じ、初の丹下左膳俳優となった。1929年（昭和4年）、山口好幸監督の『怪盗小平次』で主演の傍ら脚本も書き、同年の『夕凪城の怪火]』、1930年（昭和5年）の『侠骨元禄組』では、主演のほかに原作を執筆している。筆名はすべて旧芸名の太田黒黄吉名義である。
1930年（昭和5年）、帝国キネマ演芸（帝キネ）に移籍。帝キネでは、新居重明監督の『女讐夜話』、志波西果監督の『時代の反抗児』に主演したが、翌1931年（昭和6年）に同社を離れ、市川右太衛門プロダクション、片岡千恵蔵プロダクションの各作品に客演した後、1934年（昭和9年）、新興キネマに入社した。
1936年（昭和11年）2月、マキノトーキー製作所に移籍するが、同社は1937年（昭和12年）に解散となり、団は多くの同社のスタッフ・キャスト同様に日活京都撮影所に移籍した。1942年（昭和17年）の戦時統合で日活は大映となり、団は松竹京都撮影所に移籍した。
終戦後の1950年（昭和25年）、東横映画に入社。翌1951年（昭和26年）の東映合併後は同社所属となり数多くの時代劇映画に出演した。
1987年（昭和62年）1月18日、心不全のため死去。84歳没。
人物・エピソード

東亜キネマでは一作ごとにメイキャップで別人に人相も立ち回りも変え、「怪優」と呼ばれた。1926年の『天明怪捕物・梟』（石田民三監督）では、白髪頭の老人に扮し、亀の子のようにうずくまった姿勢で、頭から背に杖を背負って縦一文字に構え、ゼンマイ仕掛けのように躍り上がって相手を打つという奇想天外な立ち回りを見せた。1927年の『新版大岡政談』（広瀬五郎監督）では、大河内傳次郎よりも早く、左膳と刀鍛冶の得院兼光、山椒の豆太郎の三役を演じている。「山椒の豆太郎」は身体を二つに曲げて1メートル足らずの小人に扮し、この姿で立ち回りを演じて見せている。
当時の『芝居とキネマ』誌によれば、身長5尺3寸（160.6センチメートル）、体重14貫（52.5 キログラム）という体格であった。
出演作品 > 映画

荒神山の血煙（1925年、東亜キネマ） - 大瀬番五郎
夢現三百年往来（1926年、東亜キネマ）
讐討乙女椿（1926年、東亜キネマ） - 金井谷五郎
愛傷（1926年、東亜キネマ）
天明怪捕物・梟（1926年、東亜キネマ）
剣難女難（1927年、東亜キネマ） - 大月玄蕃
砂絵呪縛（1927年、東亜キネマ） - 関仙兵衛
新版大岡政談（1927年、東亜キネマ） - 丹下左膳
武骨者（1929年、東亜キネマ）
怪盗小平次（1929年、東亜キネマ）
お蝶殺し（1929年、東亜キネマ）
夕凪城の怪火（1929年、東亜キネマ）
侠骨元禄組（1930年、東亜キネマ）
刃影走馬燈（1930年、東亜キネマ）
女讐夜話（1930年、帝国キネマ） - 斎藤主馬
時代の反抗児（1930年、帝国キネマ）
旋風時代（1930年、帝国キネマ）
舶来文明街（1931年、ツキガタプロ） - 江藤礼輔
国定忠治 流浪転変の巻（1933年、片岡千恵蔵プロダクション） - 三ツ木の文造
忠次売出す（1935年、新興キネマ） - 与三公
新納鶴千代（1935年、新興キネマ） - 戸波六平太
丹下左膳（1936年、マキノトーキー製作所） - 鈴川源十郎
弥太郎笠（1936年、マキノトーキー製作所）
瀧の白糸（1937年、マキノトーキー製作所）
血煙高田の馬場（1937年、日活） - 川瀬源次郎
鞍馬天狗シリーズ（日活）
鞍馬天狗 角兵衛獅子の巻（1937年） - 黒姫の吉兵衛
鞍馬天狗 竜攘虎搏の巻（1938年） - 黒姫の吉兵衛
鞍馬天狗 江戸日記（1939年） - 仲間藤吉
鞍馬天狗 恐怖篇（1939年） - 仲間藤吉
天狗廻状 魔刃の巻（1939年） - 黒姫の吉兵衛
続天狗廻状 刃影の巻（1939年） - 黒姫の吉兵衛
鞍馬天狗捕はる（1940年） - 黒姫の吉兵衛
鞍馬天狗 薩摩の密使（1941年） - 黒姫の吉兵衛
右門捕物帖シリーズ（日活）
右門捕物帖 血染の手型（1938年） - 箕浦十鬼
右門捕物帖 幽霊水芸師（1941年） - 弥之吉
弥次㐂夛道中記（1938年、日活） - 手品師
牢獄の花嫁（1939年、日活） - 別府の新七
宮本武蔵 剣心一路（1940年、日活） - 佐助
続清水港（1940年、日活） - 小政
海を渡る祭礼（1941年、日活） - 猿廻しの与市
江戸最後の日（1941年、日活） - 石田俊吉
俺は用心棒（1950年、東横映画） - 老乞食
旗本退屈男捕物控 七人の花嫁（1950年、東横映画） - とぼけの弥八
いれずみ判官シリーズ
女賊と判官（1951年、東横映画） - 旅の商人
血ざくら判官（1954年、東映） - りゃんこの定九郎
勢揃い喧嘩若衆（1955年、東映） - 易者一斎
荒獅子判官（1955年、東映） - 丁次
海賊奉行（1957年、東映） - 小料理屋亭主
はやぶさ奉行（1957年、東映） - 卯之吉
忠治旅日記シリーズ（東映）
忠治旅日記 逢初道中（1952年） - 聖天の吉五郎
忠治旅日記 喧嘩太鼓（1953年） - 浪人
續赤穂城（1952年、東映）
鞍馬天狗 疾風黒母坂（1953年、東映） - 猿面佐平次
旗本退屈男シリーズ（東映）
旗本退屈男 どくろ屋敷（1954年） - 医師玄庵
旗本退屈男 謎の幽霊船（1956年） - 小禄
旗本退屈男 謎の紅蓮塔（1957年） - 片目の伝次
旗本退屈男 謎の幽霊島（1960年） - うつぼの虎松
殴り込み二十八人衆（1954年、東映） - 法印の大五郎
快傑黒頭巾シリーズ（東映）
快傑まぼろし頭巾（1954年） - 人買商人
ご存知快傑黒頭巾 危機一髪（1955年） - 疾風の市
快傑鷹（1954年、東映） - 百足丸
水戸黄門シリーズ（東映）
水戸黄門漫遊記 火牛坂の悪鬼（1955年） - 藤島屋番頭
水戸黄門漫遊記 怪力類人猿（1956年） - 勘助、類人猿
水戸黄門漫遊記 怪猫乱舞（1956年） - 筈見恒庵
水戸黄門（1957年） - 吾作
水戸黄門 天下の副将軍（1959年） - 寺男
闇太郎変化（1955年、東映） - 松本左膳
夕焼童子（1955年、東映） - 佐竹陸奥守
ふり袖小天狗（1955年、東映） - 棟梁
雄呂血の秘宝（1955年、東映） - 印度の占師
赤穂浪士 天の巻・地の巻（1956年、東映） - 八助
父子鷹（1956年、東映） - 用人小林
やくざ大名（1956年、東映） - 角ッペ
新春オールスター映画（東映）
任侠清水港（1957年） - 作造
任侠東海道（1958年） - 甚吉
任侠中仙道（1960年） - 六郎次
源氏九郎颯爽記 濡れ髪二刀流（1957年、東映） - 海坊主の寅
阿波おどり 鳴門の海賊（1957年、東映） - 牢番
ゆうれい船（1957年、東映） - 七助
丹下左膳（1958年、東映） - 一風宗匠
殿さま弥次喜多 怪談道中（1958年、東映） - 丸市
右門捕物帖シリーズ（東映）
右門捕物帖 片目の狼（1959年） - 武衛門
右門捕物帖 南蛮鮫（1961年） - 又五郎
お役者文七捕物暦 蜘蛛の巣屋敷（1959年、東映） - 現造
血斗水滸伝 怒涛の対決（1959年、東映） - お祭りの世話役
天下の伊賀越 暁の血戦（1959年、東映） - 喜右衛門
風小僧（1960年、東映） - 上月左門
人形佐七捕物帖シリーズ（東映）
人形佐七捕物帖 般若の面（1960年） - 国貞
人形佐七捕物帖 くらやみ坂の死美人（1960年） - 居酒屋の親爺
新吾十番勝負 第三部（1960年、東映） - 嘉平
草間の半次郎 霧の中の渡り鳥（1960年、東映） - 彦兵衛
柳生武芸帳（1961年、東映） - 久兵衛
伊賀の影丸（1963年、東映） - くも丸
宮本武蔵 一乗寺の決斗（1964年、東映） - 民八
忍者狩り（1964年、東映） - 赤蛙
日本侠客伝 血斗神田祭り（1966年、東映） - 岸八
出演作品 > テレビドラマ

素浪人 月影兵庫 第1シリーズ 第11話「疑惑の笛が鳴っていた」（1965年、NET） - 亭主
特別攻撃隊

1945年4月11日、アメリカ海軍の戦艦ミズーリに突入直前の神風特別攻撃隊第5建武隊の零式艦上戦闘機（石野節雄二飛曹搭乗）。
1945年4月12日、知覧陸軍飛行場より出撃する陸軍特別攻撃隊第20振武隊の一式戦闘機「隼」（穴沢利夫少尉搭乗）と、それを見送る知覧町立高等女学校（現鹿児島県立薩南工業高等学校）「なでしこ隊」の女学生達
アメリカ合衆国コーパスクリスティの空母レキシントン博物館。レキシントンが1944年11月5日に受けた特攻の説明（旭日旗の箇所に特攻機が命中。）
特別攻撃隊（とくべつこうげきたい、旧字体：特別攻擊隊󠄁）は、決死の任務を行う部隊。略称は「特攻隊」（とっこうたい、旧字体：特攻隊󠄁）。
当記事では攻撃自体を指す特別攻撃（とくべつこうげき）およびその略称の特攻（とっこう）についても述べる。
定義

特別攻撃隊は多様な形態があり、定義も様々である。
語源は太平洋戦争の緒戦に日本海軍によって編成された特殊潜航艇「甲標的」の部隊に命名された「特別攻撃隊」の造語からであり、これは一応の生還方法を講じた決死的作戦であった。また、組織的な戦死前提の特別攻撃を任務とした部隊を意味するものとし、大西滝治郎中将（第一航空艦隊司令長官）の命令によって1944年10月20日に編成された神風特別攻撃隊が最初と見なすものもある。
特攻は「体当たり攻撃」とも呼称される。航空機による特攻を「航空特攻」、回天や震洋のような特攻兵器による特攻を「水中特攻」「水上特攻」と呼ぶこともある。沖縄の敵中に突入作戦を行った水上部隊は「海上特攻隊」と命名されている。敵軍基地に強行着陸して爆撃機の破壊や搭乗員の殺傷を行う空挺隊は空挺特攻隊と呼ばれる。爆装体当り攻撃でなくとも、必死の攻撃と認められれば、未帰還後に特攻隊として認定されたケースもある。日本海軍が定めた神風特別攻撃隊の場合は、戦死前提の爆装体当たり攻撃隊の他に掩護、戦果確認の部隊も含めた攻撃隊を意味する。第二次世界大戦末期の独空軍におけるゾンダーコマンド・エルベのような海外の体当たり攻撃部隊を特攻隊と呼称することもある。
歴史 > 戦死前提以前 > 日本海軍 > 決死の特攻

日露戦争の旅順閉塞隊 や、第一次世界大戦の青島の戦いで、会前岬（灰泉角）砲台に設置された24cmや15cmのドイツ軍要塞砲に対して、モーリス・ファルマン水上機により飛行将校の山本順平中尉が体当たりを志願するなど（実現せず）、特攻的決死戦法思想は古くからあったが、最高指揮官は攻撃後の生還収容方策手段を講じられる時のみ計画、命令したものであり、1944年10月以降に行われた特攻作戦とは本質的に異なる。
1934年（昭和9年）、第二次ロンドン海軍軍縮会議の予備交渉において日本側代表の一人山本五十六少将（太平洋戦争時の連合艦隊司令長官）は新聞記者に対し「僕が海軍にいる間は、飛行機の体当たり戦術を断行する」「艦長が艦と運命を共にするなら、飛行機も同じだ」と語った。
1941年（昭和16年）12月の真珠湾攻撃で出撃した甲標的の部隊が「特別攻撃隊」と命名され、後日広く報道された。1941年11月11日、第六艦隊において、首席参謀松村寛治中佐の発案で、長官の清水光美中将が命名した。清水によれば「日露戦争のときは決死隊とか閉塞隊という名も使われたが、特殊潜航艇の場合は連合艦隊司令長官も慎重検討の結果成功の算あり収容の方策もまた講じ得ると認めて志願者の熱意を受け入れたのだからということで、決死等という言葉は避け特別攻撃隊と称することに決まった。」とのことであった。その後も甲標的による特別攻撃隊は、1942年4月に「第2次特別攻撃隊」が編成され、オーストラリアのシドニー湾とマダガスカル島のディエゴ・スアレス港への攻撃が行われ、タンカーと宿泊艦を撃沈し戦艦ラミリーズを損傷させた。これらの出撃では生還者がいなかった。
1942年7月には、それまでの潜水艦を母艦とし港湾を奇襲攻撃する作戦を止め、占領地の局地防衛用として運用されることとなり、キスカ島に6隻の甲標的が配備された。しかし、ガダルカナル島の戦いが始まると、アメリカ軍の輸送船団を攻撃するため、従来同様に潜水艦を母艦とし敵泊地を奇襲攻撃する目的で「第3次特別攻撃隊」が編成され、アメリカ軍輸送船団を攻撃し2隻の輸送船を大破・座礁させたが、戦局好転せず12月には作戦は中止された。第3次特別攻撃隊は、今までの出撃とは異なり、8隻の甲標的が出撃したが5隻が生還し、この後の甲標的の運用に貴重な戦訓をもたらした。
第3次特別攻撃隊後の特殊潜航艇は、ラバウル、トラック島、セブ島、沖縄など重要拠点の局地防衛のため地上基地に配備されることとなり、「特別攻撃隊」の名前は使われなくなったが、後の特攻隊に名前は受け継がれた。
歴史 > 戦死前提以前 > 日本海軍 > 航空特攻の研究

1943年6月末、侍従武官城英一郎が航空の特攻隊構想である「特殊航空隊ノ編成ニ就テ」を立案する。内容は爆弾を携行した攻撃機による艦船に対する体当たり特攻で、専用機の構想もあった。目的はソロモン、ニューギニア海域の敵艦船を飛行機の肉弾攻撃に依り撃滅すること、部隊構成、攻撃要領、特殊攻撃機と各艦船への攻撃法、予期効果がまとめられている。城は航空本部総務部長大西瀧治郎中将に相談して「意見は了とするが未だその時にあらず」と言われるが、城の決意は変わらず、上の黙認と機材・人材があれば足りると日記に残している。その後、軍令部第二部長黒島の提案や1944年春に海軍省兵備局第3課長大石保から戦闘機による大型機に対する体当たり特攻が中央に要望されていたが、1944年6月マリアナ沖海戦敗北まで中央に考慮する動きはなかった。
マリアナ沖海戦敗戦後は、通常航空戦力ではもはや対抗困難という判断が各部署でなされ、特攻検討の動きが活発化しており、城から機動部隊長官小沢治三郎、連合艦隊司令部、軍令部に対して航空特攻採用の上申が行われている。1944年6月19日、341空司令岡村基春大佐は第二航空艦隊長官福留繁中将に「戦勢今日に至っては、戦局を打開する方策は飛行機の体当たり以外にはないと信ずる。体当たり志願者は、兵学校出身者でも学徒出身者でも飛行予科練習生出身者でも、いくらでもいる。隊長は自分がやる。300機を与えられれば、必ず戦勢を転換させてみせる」と意見具申した。数日後、福留は上京して、岡村の上申を軍令部次長伊藤整一中将に伝えるとともに中央における研究を進言した。伊藤は総長への本件報告と中央における研究を約束したが、まだ体当たり攻撃を命ずる時期ではないという考えを述べた。また、また7月サイパン失陥で国民からも海軍省、軍令部に対して必死必殺の兵器で皇国を護持せよという意見が増加した。
マリアナ沖海戦前後に海軍省の航空本部、航空技術廠で研究が進められていた偵察員大田正一少尉発案の航空特攻兵器「桜花」を軍令部も承認して1944年8月16日正式に桜花の試作研究が決定する。1944年10月1日に桜花の実験、錬成を行う第七二一海軍航空隊（神雷部隊）を編制。この編制ではまだ特攻部隊ではなく、普通の航空隊新設と同様の手続きで行われている。
1944年10月12日に開始された台湾沖航空戦で、日本軍は大戦果と誤認したが、実際には巡洋艦2隻を大破しただけだった。攻撃隊の指揮を執った第26航空戦隊司令官有馬正文少将は、戦果判定が過大であることを認識しており、報道班員の新名丈夫に対し「もはや通常の手段では勝利を収めることは不可能である。特攻を採用するのは、パイロットたちの士気が高い今である」と語り、1944年10月15日の午後に、自ら攻撃部隊の空中指揮を執るために、参謀らの制止を振り切って一式陸上攻撃機に搭乗した。有馬は常々「戦争では年をとったものがまず死ぬべきである」と主張しており、一身を犠牲にして手本を示そうとしたものという意見もある。午後3時54分に有馬機からの「敵空母に突入せんとす、各員全力を尽くすよう希望する」という電報をニコルス基地が受信した後に連絡が途絶えたが、敵空母に突入することはできず、接近前に艦載戦闘機の迎撃で撃墜されている。しかし有馬の戦死は、「敵正規空母に突入しこれを撃沈した」「有馬少将の戦死は、部下の特攻への激しい要望に対する起爆剤となった」と公式発表され、特攻開始の空気の醸成に寄与することとなった。
歴史 > 戦死前提以前 > 日本陸軍 > 決死の特攻

日本陸軍は日露戦争において、白襷隊といった決死隊を臨時に編成したことはあったが、これは決して生還を期さない任務ではなく、ただ決死の覚悟で極めて困難で危険な任務を果たすというものであった。
第二次大戦末期に組織的な特攻が始まる以前より、現場で自発的な自爆攻撃（特攻）の必要性が訴えられたり、あるいは実施した事例があった。1943年3月初旬、ラバウルの飛行第11戦隊の上登能弘准尉は、防弾装備が整った大型のB-17爆撃機は弾丸を全弾命中させても撃墜できないため体当たり攻撃が必要、体当たり攻撃機を整備すべきと現地の上級部隊司令部に上申したが、陸軍中央へは届かなかった。5月上旬、同じ第11戦隊の小田忠夫軍曹はマダン沖でB-17に体当たりして戦死している。同年11月9日、ビルマ方面の重爆隊である飛行第98戦隊第2中隊長西尾常三郎大尉は、機体に500kg爆弾を装備しての組織的な体当たり攻撃を計画すべしと日記に記している例もある。
1944年（昭和19年）4月14日、アンダマン諸島へ向かう陸軍輸送船「松川丸」を護衛中の飛行第26戦隊の一式戦闘機「隼」（操縦石川清雄曹長）が、アメリカ海軍の潜水艦が発射した魚雷3本を発見、機銃掃射しつつ魚雷目掛け海面に突入し戦死するも爆破に成功した。
同年5月27日、ビアク島の戦いで来攻したアメリカ海軍艦隊に対し飛行第5戦隊長高田勝重少佐以下二式複戦「屠龍」4機は独断による自爆攻撃を実施。「屠龍」4機は超低空飛行で艦隊に接近し、2機が撃墜され1機は被弾撤退するも、残る1機は上陸支援を行う第77任務部隊司令官ウィリアム・フェクテラー少将の旗艦である駆逐艦サンプソン（英語版）に接近。被弾のためサンプソンへの突入はわずかに逸れ、付近の駆潜艇SC-699に命中し損害を与えた。また現地で艦船攻撃に際し爆弾投下前に被弾し生還が望めない場合、機上で信管を外し体当たりできるように改修するものもあった。同年中後半、ビルマ方面の防空戦闘で陸軍戦闘隊は、新鋭爆撃機として投入されていたB-29に一式戦「隼」で数次の体当たりを行っていた。これらの訴えは飛行機への体当たりであり、一部破壊（撃破）でも墜落する可能性があり生還する余地もあった。
歴史 > 戦死前提以前 > 日本陸軍 > 水上特攻の研究

→詳細は「四式肉薄攻撃艇」を参照
陸軍船舶司令部の司令官であった鈴木宗作中将が、陸軍中央で航空特攻が本格的に検討され始めた1944年4月ごろに「陸軍も海上交通の重要性を認識すべき」と考え、敵の輸送船団に大打撃を与えるためモーターボートを改造して攻撃してはと構想した。鈴木がこの構想を持ったのと同時期に大本営陸軍部も肉薄攻撃艇開発の検討が始まっていた。1944年4月27日に陸軍兵器行政本部に肉薄攻撃艇開発の命令が下され、肉薄攻撃艇の名称は「四式肉薄攻撃艇」と決定したが、情報秘匿のため正式名称は伏せられ「四式連絡艇」と称され、頭文字をとって「マルレ」とも呼ばれるようになった。
開発は1944年5月に姫路市に新設された第10陸軍技術研究所で開発が進められたが、海軍の特攻艇「震洋」の開発が進んでいるとの情報を知った船舶司令部司令官の鈴木は、開発責任者の内山鉄夫技術中佐に開発の加速を命じ、内山はそれに応えわずか2週間で設計を終え、試作艇が作られた。しかし、開発時点では「マルレ」は海軍の「震洋」とは異なり、初めから体当たり攻撃前提の特攻艇ではなく、あくまでも肉薄攻撃艇であり、敵輸送艦近くに爆雷を投下して退避するという運用を想定していたが、試作艇でデモンストレーションをした結果、爆雷が爆発して生じる大きな水柱をどうやって回避すべきかという問題が浮上した。開発を命じた大本営はUターンして避けるべきと主張したが、技術陣の方から「それは机上の空論だ、体当たりしたほうが戦果は確実だ」との反論がなされ、結局、技術陣の主張が通り、海軍の「震洋」と同様に体当たりも可能な設計とすることとした。しかし、投下・体当たりいずれも選択できるよう、操縦者がハンドルを引くか、ペダルを踏むと搭載されている250kgの三式爆雷が投下され、爆雷を抱いたまま体当たりすると艇首に設置している棒で爆雷の安全ピンが外れ海中に落下し7秒後に爆発するようにセットされていた。しかし、体当たりの際には搭乗員はマルレの舵を固定し水中に脱出することとなっており、その前提で大本営は採用を許可したが、実戦では脱出せずにそのままマルレごと体当たりする搭乗員が多かった。
マルレ開発開始とほぼ同じ時期の1944年5月に香川県豊浜で訓練が開始され、後に小豆島にも訓練施設が設けられた。1944年8月には訓練を受けた搭乗員によりマルレを運用する部隊、陸軍海上挺進戦隊が編成された。1個戦隊は100隻のマルレで編成され、特攻艇の搭乗員100名の他に整備班や医務班や警備艇を警護する重機関銃を装備した歩兵部隊など900名の大所帯となった。編成された海上挺進戦隊はアメリカ軍の侵攻が予想されるフィリピンに30個戦隊が送られた。しかし、海軍の「震洋」部隊と同様に、海上輸送中にアメリカ軍潜水艦により第11、第14戦隊が海没するなど、フィリピンに到着前に多大な損害を被った。
歴史 > 戦死前提以前 > 日本陸軍 > 航空特攻の研究

1943年（昭和18年）春、日本軍は超重爆 B-29の情報を掴み、「B-29対策委員会」を設置した。4月17日、東條英機陸軍大臣は敵情判断や本土防空の心構えについて語り、ハワイより飛来するであろう超々重爆撃機に対し「これに対して十分なる対策を講じ、敵の出鼻を叩くため一機対一機の体当たりで行き、一機も撃ち洩らさぬ決意でやれ。海軍はすでに空母に対し体当たりでゆくよう研究訓練している。」と述べ、特攻精神を強調した。
陸軍中央では1944年初頭に組織的な航空特攻の検討が始まった。陸軍はそれまでも前線からの切実な要望を受けて 浜松陸軍飛行学校が中心となって艦船に対する攻撃法を研究していた。まずは陸軍重爆の雷撃隊への改修を決定し、1943年12月に海軍より九六式陸上攻撃機の提供を受けて訓練が実施された。同時に四式重爆撃機「飛龍」の雷撃機改修も行われた。後に雷撃訓練は海軍指導のもとに行われ、陸軍の技量は向上したが、その頃には航空機による通常雷撃がアメリカ艦隊に対してほぼ通用しなくなりつつあった。また連合軍が採用し、ビスマルク海海戦などで成果を挙げていた跳飛爆撃（反跳爆撃）なども研究が行われ、1944年4月浜名湖で陸軍航空審査部との合同演習が行われ、8月には那覇で沈船を目標にした演習が行われ一定の成果はあったが、爆弾の初速が低下することや、航空機の軽快性を確保するためには大重量の爆弾を携行できないことが判明した。その後、実際に運用もされたがめぼしい成果を挙げることはできなかった。
以上の実績も踏まえて、陸軍中央航空関係者の間で 圧倒的に優勢な敵航空戦力に対し、尋常一様な方策では対抗できないとの結論に至り、1944年3月には艦船体当たりを主とした航空特攻戦法の検討が開始され、春には機材、研究にも着手した。1944年3月28日、陸軍航空本部には特攻反対意見が多かったことから、内閣総理大臣兼陸軍大臣兼参謀総長東條英機大将は航空総監兼航空本部長の安田武雄中将を更迭、後宮淳大将を後任に据えた。1944年春、中央で航空関係者が特攻の必要に関して意見を一致した。当初は精鋭と器材で編成し一挙に敵戦意をそぐことを重視した。そこでまず九九式双軽爆撃機と、四式重爆撃機「飛龍」を改修することになり、中央で2隊の編成準備を進めた。特攻隊の編成にあたっては、参謀本部の「特攻戦法を中央が責任をもって計画的に実行するため、隊長の権限を明確にし、その隊の団結と訓練を充実できるように、正規の軍隊編制とすることが必要である」という意見と陸軍省（特に航空本部）の「軍政の不振を兵の生命で補う部隊を上奏し正規部隊として天皇（大元帥）、中央の名でやるのはふさわしくない。現場指揮官の臨機に定めた部隊とし、要員、機材の増加配属だけを陸軍大臣の部署で行うべきである」という意見で議論が続けられたが、後者で実施された。また同年5月、体当たり爆弾桜弾の研究が第3陸軍航空技術研究所で開始される。
マリアナ沖海戦の敗北後に開催された1944年6月25日の元帥会議で、伏見宮博恭王が「陸海軍とも、なにか特殊な兵器を考え、これを用いて戦争をしなければならない。戦局がこのように困難となった以上、航空機、軍艦、小舟艇とも特殊なものを考案し迅速に使用するを要する」と発言し、陸軍の参謀本部総長東條英機と海軍の軍令部総長嶋田繁太郎は2〜3考案中であると答えた。サイパンの玉砕を受けると、1944年7月7日に開催された参謀本部の会議で航空参謀からもう特攻を行う以外にないとの提案があり、1944年7月11日、第4航空技術研究所長正木博少将は「捨て身戦法に依る艦船攻撃の考案」を起案し、対艦船特攻の方法を研究し、6つの方法を提案した。
1944年7月、鉾田教導飛行師団に九九双軽装備、浜松教導飛行師団に四式重爆「飛龍」装備の特攻隊を編成する内示が出た。8月中旬からは九九双軽と四式重爆「飛龍」の体当たり機への改修が秘かに進められた。9月28日、大本営陸軍部の関係幕僚による会議で「もはや航空特攻以外に戦局打開の道なし、航空本部は速やかに特攻隊を編成して特攻に踏み切るべし」との結論により、参謀本部から航空本部に航空特攻に関する大本営指示が発せられる。