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怒りの要塞
怒りの要塞 (SFC) > スタッフ

企画・制作進行：面谷知志、風穴尚紀、笹原太郎
プログラム：猪ヶ倉康雄、坂下豊
グラフィック：渡部輝彦、面谷知志、渡辺忠彦、志村正義、松田信
音楽・効果音：鈴木康行
製作：K.K.DCE
販売：ジャレコ
怒りの要塞 (SFC) > 評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、6・4・6・7の合計23点となっている。
ゲーム誌『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、18.19点（満30点）となっている。この得点はスーパーファミコン全ソフトの中で274位（323本中、1993年時点）となっている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 項目 | キャラクタ | 音楽 | 操作性 | 熱中度 | お買得度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.13 | 3.07 | 3.27 | 3.27 | 2.79 | 2.68 | 18.19 |
織田博之

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: 「小田裕之」とは別人です。
織田 博之（おだ ひろゆき）は、日本の実業家、ソニー・コンピュータエンタテインメント（SCE）Asia元プレジデント、PlayStation Asia元プレジデント、ソニー台湾（TWMC）元総経理、株式会社産直（福岡市）執行役社長・CEO。
人物・経歴

立教大学卒業。株式会社ニチレイに入社。1990年、ソニー株式会社に入社し、国内営業本部に務める。
1995年からソニーチャイナに出向し、中国に駐在。中国国内のコンシューマー商品のマーケティング業務に従事したのち、ソニー台湾（TWMC）の総経理・プレジデント（コンシューマー商品統括）に就任。
2007年に帰国し、VAIO事業本部のアジアビジネス統括やソニー・コンピュータエンタテインメント（SCE）アジアのプレジデントに就任し、PlayStationのアジア事業の指揮を執る。ソニー・インタラクティブエンタテインメント（SIE）シニアバイスプレジデント兼日本ビジネスオペレーション部門部門長も務めた。
2021年8月、ソニーを退職し、株式会社ALBERT執行役員ブランド戦略室長に就任。クオンタムリープ株式会社にもパートナーとして参画した。
2023年1月、福岡市に本社を持つ株式会社産直の執行役社長、CEOに就任。
読売新聞社

読売新聞社（よみうりしんぶんしゃ）は、日本で『読売新聞』を発行する新聞社の名称である。
2002年6月30日まで - 株式会社読売新聞社。
2002年7月1日より - 読売新聞グループ本社およびその傘下各社の総称。
本項ではグループ全体について解説することとし、現業各社についてはそれぞれの項を参照のこと。
概要

→詳細は「読売新聞グループ本社」を参照
もともとは独立した法人の名称で、グループ再編により定義づけは変化している。
そもそもはかつて首都圏をはじめ、東日本地域において読売新聞を発行していた「株式会社読売新聞社」という商号の会社だった。
社名の由来は、江戸時代からの読みながら売る方法「読売」と、それができる「平易な新聞」から。
概要 > 創立から全国展開

横浜毎日新聞の編集にも携わった子安峻（こやすたかし）らにより、1870年に「合名会社日就社」の商号で印刷会社として横浜で創立。1873年1月に英和辞書『英和辞彙』を刊行。1874年に読売新聞を創刊した。1899年本野盛亨が社長となる。1909年、盛亨の死去により次男・本野英吉郎が社長となる。1917年には社名を「読売新聞社」に改称。以前は有限会社で、第二次世界大戦後の1950年に株式会社に改組された。
1919年松山忠二郎が社長となるが、1923年の関東大震災で打撃を受け、1924年正力松太郎が後藤新平から10万円という当時では大金の援助を得て経営権を獲得した。
第二次世界大戦後は、全国展開したこともあり、当該法人に加え、株式会社大阪讀賣新聞社、子会社の株式会社よみうり（旧：読売興業株式会社）が運営していた読売新聞西部本社・読売新聞中部本社（中部読売新聞社→中部読売新聞本社）をまとめた総称として用いられることもあった。なお、中部読売新聞社は元は読売新聞社・よみうりとは別個の独立した「名古屋高速印刷株式会社」という会社法人で、1974年7月31日に読売新聞社と業務提携を結び、「株式会社中部読売新聞社」に商号変更した。中部読売新聞本社は、1988年2月1日に読売新聞社の中部読売新聞社吸収後、読売興業の社内部署として設立された。
概要 > 持株会社化へ

2002年7月1日付で読売新聞グループの再編が行われてからは、従来の読売新聞社改め持株会社である読売新聞グループ本社傘下となった以下の新聞現業3社の総称として用いられる。
読売新聞東京本社 - 旧「読売新聞社」から「読売新聞グループ本社」と分割する形で誕生した。旧読売新聞社の事業継承会社に当たる。法人としての承継会社はグループ本社。
読売新聞北海道支社
読売新聞北陸支社
読売新聞中部支社 - かつての「中部読売新聞（本）社」→「読売新聞中部本社」。持株会社誕生に伴い、分割吸収により東京本社傘下の支社に格下げ。
読売新聞大阪本社 - かつての「大阪讀賣新聞社」。持株会社誕生に伴い、社名を変更。
読売新聞西部本社 - 先述の持株会社誕生に伴い、「よみうり」の分割の際独立。
このほか、読売新聞グループ本社は先述の持株会社誕生に伴い、「よみうり」の分割の際独立した読売巨人軍や、旧中央公論社から事業を引き継いだ中央公論新社及び遊園地「よみうりランド」を運営する株式会社よみうりランドを事業子会社に置いている。
脚注・参考文献

1 2 3  “読売小史：読売新聞の会社案内”. 読売新聞の会社案内. 2024年9月28日閲覧。
横浜時代の日就社（1900年頃）
読売新聞社（東京市京橋区銀座、1941年）
深南部 (タイ)

| 深南部 ปตานี |
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 歴史的地域
 マスジド・クルーセ（パッターニー）
 
国:   タイ
県:   パッターニー県  ヤラー県  ナラーティワート県
タイの深南部（しんなんぶ）とは、マレーシアとの国境付近、南部のパッターニー県を中心とする地域を指す。具体的には、主にパッターニー県・ヤラー県・ナラーティワート県の三県（深南部三県）に、ある程度のマレー系住民がいるソンクラー県（シンゴラ）を加えてこう呼ぶ。
住民はマレー系が多く、タイからの独立を目指す動きがある。同じくマレー系住民の多いサトゥーン県については、歴史的にケダ王国（英語版）（Kedah Kingdom, 630年 - 1136年）やタイと親密な関係を保ったケダ・スルタン国（英語版）（Kedah Sultanate, 1136年 - ）の支配する地域であったため、後述するがパタニ王国復興を掲げた運動には関わらないことが多く、テロ活動の文脈では含まれないことが多い。
注：以下の文では、中立的な観点からマレー語的表記である“パタニ”を王国時代の表記あるいはマレー人的観点からの用語に対して使い、タイ語的表記である“パッターニー”をタイ編入後の地名表記に使用した。
歴史 > 初期の歴史

→詳細は「パタニ王国」を参照
現在のタイ南部にはランカスカ王国（英語版）が存在した。この王国は、マレーシアのケダ州・クランタン州・トレンガヌ州、およびタイ国のパッターニー県（パタニ）・ヤラー県（ジョロール）・ソンクラー県（シンゴラ）・サトゥーン県（ストゥール）を領有していた。この王国は初期にはヒンドゥー教を国教としていたが、イスラーム化が進行し、のちの15世紀中期にイスラーム化した。
パタニ王国は、ヨーロッパや中国・日本との貿易により17世紀にはマレー半島の貿易の中心として黄金期を迎えたが、王国は常にスコータイ王国やアユタヤ王国の服属下にあったため、独立を求めて度々争った記録がある。
パタニ王国は、パタニ王国内部の政争に加え、18世紀後半にはソンクラーに親タイ的な華人の政権が誕生しパタニに代わる交易拠点として発展を遂げたため、その貿易拠点としての価値が減じた。その後、マレー半島を狙っていたタイに進出の機会を与えてしまう。
歴史 > タイによる併合

タイがビルマによって滅ぼされ、タークシン王朝をもって復興し、ラーマ1世がチャクリー王朝を建てる18世紀には、パタニ王国は非常に衰退していた。パタニはアユタヤ王国の後継者である新生タイへの服属を拒否したため、タイ軍がパタニに遠征し、この時ラーマ1世の子であるスラシー親王が勝利しパタニを支配下に置いた。この時の記録によると、4,000人にも及ぶパタニ人がバンコクに連れてこられ、運河を掘る労役をさせられたという（その後彼らは宗教面以外で同化し、タイ人を自称）。
その後パタニは、1791年から1808年までタイ政府への抵抗を試みているが、タイはパタニを分割統治することでその力を削ぎ、抵抗を押さえ込んだ。パタニは、1837年にもモハマッド・サードの大乱を起こしてタイ政府を悩ませた。1882年にはパタニは正式にタイへ編入され、タイ人知事がタイ中央から派遣されるようになった。1902年にパタニ国のスルタン制は廃止され、続く1909年にタイ政府が大英帝国との間に結んだバンコク条約（英泰条約（英語版））によりパタニ領のタイ領化が国際的に承認され、旧パタニ王国はモントン（州）を形成した。一方、パタニ諸邦のうち、クランタン・ケダ・トレンガヌ・プルリスはイギリスに割譲され、のちにマレーシアの一部を構成することになる。その後1933年のモントン解体により、深南部三県が成立した。
歴史 > パタニ国

第二次世界大戦時には、タイは日本と同盟した。この時タイは旧日本軍に対し、マレー半島の英領マレーに対する優越を認めた。その一方でパタニ独立運動の指導者であるトゥン・マフムッド・マフユッディンは、日本の敗戦によるパッターニー独立を条件にイギリスと同盟した。一方でパッターニーの住民は、戦時中のピブーンソンクラーム首相によるラッタニヨム（愛国信条）に頭を痛めていた。この信条には、仏像に礼拝するなどの項目が含まれていたからである。1945年に日本は敗戦し、その後イギリスの約束通りにパッターニーが独立するかに見えたため、住民はパタニ国旗を揚げたという。
歴史 > その後の経過

イギリスは約束を反故にし、パッターニーは再びタイ領へ戻った。その後、いくつかの独立を目標とするグループが組織された。先述のトゥン・マフムッド・マフユッディンは自身がパタニ王国のスルタンとなる独立を目指していたが、一方でハッジ・スロン・トックニマの支持する路線は旧イランのようなイスラーム革命を行った国を理想とするパタニ・イスラーム共和国を打ち立てようとしていた。パタニ連合解放組織が有力な組織である。
タイ政府は、イスラーム人口の多い南部四県への国民統合政策を実施した。ソンクラー県は福建系華人と仏教徒の移住者が多く、ハジャイが南部の経済中心都市としてタイ中央やペナンとの関係を維持した。一方、サトゥーン県はもともとケダ・スルタン国の一部であって、日常的にはタイ語が使われていてタイ文化との接触が大きかったため、統合の経過は比較的穏やかである。しかし、日常的にマレー語を使っていてマレー・イスラーム意識の強い深南部三県においては、タイ国への同化に激しい抵抗が生じている。
深南部三県では国王襲撃事件など度々事件が起きていたが、政府の開発が大きく遅れたことや、汚職公務員や汚職警官などの「島流し」先としてこの地域が使われたため、深南部三県はあまり好ましい条件であるとはいえなかった。さらに、この地域のマレー人意識が強い人々はタイ政府の学校には通わず、この地域やクランタンに特有のポンドック（あるいはポーノと呼ばれるイスラーム寄宿学校）に通い、タイ語教育を拒否する者が多かった。また、教育の機会を中東の大学に求めてイスラム教とアラビア語の知識を深めたが、タイでは雇用の機会を得られず、貧困が深刻化していった。
パタニ地域の分離独立運動が激化したのは、1950年代と1970年代である。タイ政府の強権的なゲリラ掃討作戦は、却って中東の過激なイスラーム主義運動にムスリム住民をなびかせる結果となった。1980年代にはタイ政府は方針を転換し、一般タイ人へのムスリムへの理解を深める文化政策や地域への援助を含む開発策を講じ、1990年にはマレーシア側との軍事・開発協力計画が成立し、この地域の治安は一旦沈静化したかのように見えた。
だがタイ人・華人資本家による南部開発政策は、結果として富裕層と貧困層の溝を広げた。2000年以降、半島を横断するガス・パイプラインの建設を巡り、非政府組織 (NGO) やムスリム住民による反対運動なども起こっている。
歴史 > タイ南部紛争

→詳細は「タイ深南部紛争」を参照
タクシン・シナワットが首相になるや否や、タクシンの強権的な政治体制が深南部三県の住民を刺激し、事態は一気に悪化した。2004年4月28日には、大規模な武力衝突がクルーセ・モスクで起こっている。
2011年現在、深南部三県ではイスラーム武装組織による爆弾テロや軍や警察車両を狙った襲撃事件が多発しており、これに国境付近で活動する地元の麻薬密輸組織も襲撃事件を起こし、治安は最悪の状況である。イスラーム武装組織のテロの標的は、政府機関だけでなく公立学校や教師も標的となっている。テロによる死傷者の数は、ムスリムと仏教徒の半々の割合である。
深南部三県では、ムスリム人口の方が多いのにもかかわらずモスクの数が少ない。逆に、仏教徒人口が少ないのにもかかわらず仏教寺院が多く建設されている。
タイ政府もこうした事態を深刻に受け止め、インフラ整備や福祉拡充などを行っているが、山間部では治安の悪さから、住民支援にも軍の同行が必要である。2006年9月19日のタイ軍事クーデター以降は、親タクシン派の反独裁民主戦線 (UDD) と反タクシン派の民主市民連合 (PAD) による国を二分する対立にタイ政府が忙殺され、深南部三県にまで政府の対策の手が回っていないというのが現状である。
甘露煮

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: 「グラッセ」はこの項目へ転送されています。その他のグラッセについては「グラッセ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
真空パック包装されたフナの甘露煮
甘露煮（かんろに）は、煮物・煮魚料理の一種。飴煮（あめに）ともいう。
西洋での類似した料理のグラッセについても、本記事で説明する。
概要

淡水魚のアユ、モツゴ、コイ、ニジマス、ハゼ、フナ、ワカサギ、ヤマメ、アマゴ、イワナなどを生のままか素焼きした後、醤油やみりんに多めの砂糖や水飴を加えた汁で照りが出るように煮たもののほか、海水魚のニシンを加工した身欠きニシンを使うものもある。
魚で作る場合、骨まで柔らかくなるようにゆっくりと長時間煮込み、仕上げに水飴などをさらに加えて照りを出す。大振りの魚より小振りの魚の方が、良い具合に仕上がる。
クリやキンカンなどの果物類を砂糖で甘く煮たものも、甘露煮と呼ばれる。日本にはイチジクなどの甘味が強い果実で甘露煮を作る地方もあるが、これは保存食にするためである。
グラッセ

西洋で類似したものに、フランス料理のグラッセ（フランス語: glacé）がある。日本の甘露煮と同じくクリを甘く煮たもの（マロングラッセ）は菓子と見なされるが、ニンジンを甘く煮たもの（キャロットグラッセ）は料理と見なされる。以下、後者について説明する。
ニンジンのグラッセは、ステーキなどの肉料理に付け合わせとして添えられる。調理の際には砂糖だけでなく、バターも用いられる。ただし、ニンジンを下ごしらえする際に切ったり皮を剥いたりするだけでなく、面取りを行なったうえで茹でこぼしが必要といった手間やコストの面から、低価格が売りの店舗では提供されず、ミックスベジタブルなどの手軽で安価な付け合わせに置き換えられることもある。
ニンジンのほか、カボチャやサツマイモなどにも応用される。
なお、本来のグラッセの語意はフランス語で「凍らせる」「糖衣をかける」という意味であるが、「食材を煮詰めて照りや艶をつける」という意味でもある。
カルロス・カセダ

カルロス・アルベルト・カセダ・オラゲス（Carlos Alberto Cáceda Ollaguez 、1991年9月27日 - ）は、ペルー・リマ出身のプロサッカー選手。メルガル所属。ポジションは、ゴールキーパー。
来歴

2018 FIFAワールドカップを戦うペルー代表の本大会メンバーに選出された。
代表歴 > 出場大会

ペルー代表
2018 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 9試合 0得点（2016年-）
| ペルー代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2016 | 1 | 0 |
| 2017 | 3 | 0 |
| 2018 | 2 | 0 |
2019: 0
2020: 0
2021: 0
| 2022 | 1 | 0 |
2023: 0
| 2024 | 2 | 0 |
| 通算 | 9 | 0 |
札幌駅立売商会

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 札幌駅改札内での販売ブース
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒060-0908 北海道札幌市東区北八条東2丁目1番35号
設立:  1943年
業種:  小売業
法人番号:  9430001019649 
事業内容:  駅弁、仕出し弁当の製造・販売
代表者:  洲崎昭光（代表取締役社長）
従業員数:  150名（2016年7月時点）
主要株主:  コープトレーディング 100%
関係する人物:  高田文蔵、比護与三吉、洲崎庄次郎
外部リンク:  https://www.ekiben-sapporo.net/
テンプレートを表示
株式会社札幌駅立売商会（さっぽろえきたちうりしょうかい）は、札幌市東区に本社を置く食品会社。
概要

札幌駅を拠点に「弁菜亭」の屋号で駅弁の製造販売・構内食堂を運営し札幌駅構内に9箇所の駅弁販売店舗と2ヶ所のそば店を持つ。駅構外にも弁当店・食堂があり、またファーストフード店のフランチャイズ店も運営している。
2021年には新型コロナウイルスに伴う注文減少を受けコープさっぽろ系列に入り、弁当共同開発やコープさっぽろ白石中央店への出店と駅売りより容量を減らした安価な弁当販売、配食サービスでの和菓子等の取り扱い、コープ組合員向けのおせち料理製造といった協業や販路支援をとり業績の立て直しを図る。
歴史

（前史 - 1880年、幌内鉄道が札幌停車場を開設。1889年に北海道炭礦鉄道に改組。）
1890年 - 高田文蔵他6名が営業人となり、札幌駅で駅弁の販売が開始される。
1899年 - 高田文蔵にかわり比護与三吉が営業人となり、比護屋という商号を名乗る。
1906年 - 北海道炭鉱鉄道が国有鉄道となる。営業人のひとり洲崎庄次郎（商号は北間屋）が、その後定番商品となる「柳餅」を発売。
1923年 - その後定番商品となる「石狩鮭めし」を発売。
1943年 - 戦時統合で構内営業人5名がひとまとまりとなった有限会社札幌駅構内立売商会が発足する。
1961年 - ホームに駅蕎麦を開店。
1976年 - 株式会社に改組。
1984年 - 現在の本社工場が竣工。
2021年 - コープさっぽろ系列の「コープトレーディング」の傘下に入る。
主な商品 > 駅弁

柳餅
石狩鮭めし
さっぽろシウマイ
やまべ鮭寿司
えぞ賞味
たらばがに弁当
主な商品 > 駅弁以外

弁当
仕出し料理
石狩鮭めし(2012年1月14日撮影)
灰谷健次郎

| 灰谷 健次郎 |
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誕生:  灰谷 建次郎  (1934-10-31) 1934年10月31日  日本 兵庫県神戸市兵庫区小河通
死没:   (2006-11-23) 2006年11月23日（72歳没）  日本 静岡県駿東郡長泉町(静岡県立静岡がんセンター)
職業:  児童文学作家
国籍:   日本
民族:  大和民族
最終学歴:  大阪学芸大学
ジャンル:  児童文学
代表作:  『兎の眼』(1974年) 『太陽の子』(1978年)
主な受賞歴:  日本児童文学者協会新人賞(1975年) 路傍の石文学賞(1979年)
 ウィキポータル 文学
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灰谷 健次郎（はいたに けんじろう、1934年（昭和9年）10月31日 - 2006年（平成18年）11月23日）は、日本の児童文学作家。
経歴

兵庫県神戸市兵庫区の貧しい家庭に生まれ、働きながら定時制高校商業科を卒業。大阪学芸大学（現・大阪教育大学）学芸学部卒業後、小学校教師を務める傍ら児童詩誌『きりん』の編集に携わる。なお、教師時代の教え子に歌手のもんたよしのりや 絵本作家のあかさかかなたがいる。
1962年（昭和37年）、小説『笑いの影』を部落解放同盟から差別小説とされて糾弾を受ける（後述）。その後、1967年（昭和42年）に長兄の自殺、1968年（昭和43年）には実母の死去という事件が重なり、自分が教師であることの意味を見失い、1971年（昭和46年）に、17年間勤めた小学校教師を退職し、沖縄やアジア各地を放浪。1974年（昭和49年）『兎の眼』で児童文壇にデビューする。『兎の眼』はミリオンセラーとなった。二作目となる『太陽の子』も50万部を超えている。
『兎の眼』はNHK少年ドラマシリーズでドラマ化された。壇ふみ主演で映画も制作されている。
『太陽の子』は『太陽の子 てだのふあ』のタイトルで映画化された。
その後、多くの小説、童話、エッセイを出版。童話の『ろくべえまってろよ』は教科書に収録された。
淡路島に移住、のち沖縄に転居をした。執筆活動と並行して、NHKなどへのテレビ出演、全国での講演活動を行う。
2006年（平成18年）11月23日、食道癌のため静岡県駿東郡長泉町の静岡県立静岡がんセンターで死去、72歳没。
「笑いの影」事件

灰谷は、『新潮』1962年12月号に短編小説「笑いの影」を発表した。この作品は、被差別部落出身の中学生による暴力・性的逸脱・強姦・殺人・犬殺し・犬肉食などを扱った内容であり、1961年に八尾市立八尾中学校で起きた、被差別部落出身生徒たちによる大規模な校内暴力事件（八尾中学校事件）に基づいている。
小説の粗筋は、こうである。タモツ、サブロウ、テルコたちはいずれも被差別部落出身の中学3年生である。恵まれない家庭に育った彼らは教師に反感を持ち、校舎の窓ガラスを叩き割る、犬の死体を職員室に投げ込むなどの非行を繰り返している。またタモツはテルコと不純異性交遊を行い、学校の運動場の隅で性行為に耽って「お前らはケダモノみたいな奴や」と教師から非難される。彼らはまた、赤犬を殴り殺して肉を食らうこともある。
やがて一般生徒の間では、彼ら問題児の授業妨害で勉強ができないことへの不満が募り、女生徒19名による集団的な登校拒否が発生する。そこで生徒と教師による話し合いが持たれたが、部落出身生徒が「オレらなんで部落やいうて差別されんならんのや」と激怒した結果、一度は教師側が謝罪して収まるが、再び問題児たちが職員室に殴り込みをかけ、事態は紛糾する。
そんな中、部落に同情的な学級委員の梅原良子が問題児たちに非を諭し、彼らを自宅に招いて反省会を開こうとする。サブロウたちは冷笑するが、ただ一人タモツだけは梅原邸を訪れ、良子に恋心を抱く。するとサブロウがタモツを裏切り者となじり、二人の間で反目が始まる。また、タモツと肉体関係にあったテルコも良子に嫉妬の念を抱く。
やがて良子が先頭に立って校長たちと交渉し、校舎の補修や暖房の設置などの要求を認めさせる。生徒たちは喜ぶ。
しかしそんな中、良子がテルコに誘われて校舎の屋上に連れ出され、サブロウに強姦される事件が発生する。逆上したタモツはサブロウに飛びかかるが、反撃を受けてナイフで刺された上、屋上から蹴り落とされて死亡する。この事件を機に19名の生徒が検挙され、8名が少年院に送られる。
この作品における部落出身生徒の
そうかい。オレたちはケダモノかい。だったらお前らもその気でいな。ケダモノはケダモノでも猛獣だっているってことも忘れるなよ。どうせオレたちは差別教育を受けて、ドカチン（土方）か、アンパン（日雇）になるんだ。センコにおべんちゃらをして泣きついて、せいぜい町工場に就職させてもらうんじゃわりにあう話やない。暴れるだけ暴れてよオ、したいことをして出ていってやる。
などの台詞が部落解放同盟から問題視され、灰谷は八尾市で糾弾を受けるに至った。

灰谷は後年自らこの事件を「「笑いの影」の差別性の一つは、少年非行を通して権力の姿を浮き彫りにするという図式を装いながら、その実やたらと暴力的な行動と、やたら猟奇的な行動を、卑俗な興味の中で描こうとした点にあるといえる。いわれもない差別の中に生きている人たちの実態が何一つなく、恣意的にしかも偏見に満ちて描かれた世界だった。」、「これはたんなる差別事件ではない。（＊灰谷がそれまでの人生で）人を踏みつけて生きてきたその象徴的な現われの一つである。」と振り返っている。灰谷はその後『兎の眼』執筆まで十年以上、「文学とは反吐のように振り向きたくないもの」として、筆を折ることになる。
→「部落問題」も参照
『兎の眼』事件

しかしその後、灰谷は『兎の眼』（1974年、理論社。1984年、新潮文庫）でも糾弾を受けることとなる。問題となった表現は、登場人物「鉄ツン」の愛犬キチが野犬狩りに遭ったのを子供たちの知恵で奪い返すくだりにおける
落ちつけ鉄ツン。おまえひとりで犬とりのところへいったって、どうするんや。相手は小谷先生とちゃうねんぞ。かみついたって泣いてくれる相手とちゃうねんぞ。お前の方がぶんなぐられて、キチといっしょにと殺場行きじゃ。
という台詞であった。
この表現は「屠場は怖い」という差別意識を利用したものとして糾弾を受け、新潮文庫版では途中の増刷版から削除されている。
受賞歴など

『兎の眼』（第8回日本児童文学者協会新人賞、第1回路傍の石文学賞）
『太陽の子』（第1回路傍の石文学賞）
『ひとりぼっちの動物園』（第27回小学館文学賞）
『天の瞳』
新潮社で刊行されていたが下記の経緯により絶版。『天の瞳－幼年編1・2－』は新潮社刊行当時、第23回（1996年度）大佛次郎賞の最終候補作だった。
著書

『せんせいけらいになれ 詩のコクバン』理論社,1965　のちフォア文庫、角川文庫
『兎の眼』長谷川知子絵. 理論社, 1974 のちフォア文庫、新潮文庫,角川文庫、角川つばさ文庫
『プゥ1等あげます』東貞美絵. 理論社, 1975 のちフォア文庫
『マコチン』長新太画. あかね書房, 1975
『ろくべえまってろよ』長新太 絵. 文研出版, 1975　のち新潮文庫、角川文庫
『マコチンとマコタン』長新太 画. あかね書房, 1976.10
『とこちゃんのヨット』長新太 絵. 偕成社, 1976.12
『けんちゃんのおばけ』長谷川集平絵 旺文社, 1977.12
『いっちゃんはね、おしゃべりがしたいのにね』長谷川集平 絵, 啓林館編. 文研出版, 1977.7
『ひとりぼっちの動物園 短編集』長新太 画. あかね書房, 1978.1　のちあかね文庫
『いえでぼうや』坪谷令子絵. 理論社, 1978.10 のちフォア文庫
『さよならからみきぼうはうまれた』関屋敏隆絵. フレーベル館, 1978.2
『太陽の子』田畑精一絵. 理論社, 1978.9 のち新潮文庫、フォア文庫,角川文庫
『ワルのぽけっと』長谷川集平画. 理論社, 1979.11 のちフォア文庫、新潮文庫、角川文庫
『どうしようかな』坪谷令子絵. サンリード, 1979.11
『子どもになりたいパパとおとなになりたいぼく』坪谷令子絵. あかね書房, 1979.12
『なんやななちゃんなきべそしゅんちゃん』坪谷令子 絵. 文研出版, 1980.7
『ろくすけどないしたんや』坪谷令子 絵. 理論社, 1980.7
『手と目と声と』坪谷令子絵. 理論社, 1980.8 のち角川文庫
『しかられなかった子のしかられかた』遠藤てるよ え. 童心社, 1981.11
『オオカミがジャガイモ食べて 灰谷健次郎対談集』小学館, 1981.12
『だれもしらない』長谷川集平 絵. あかね書房, 1981.2
『わたしの出会った子どもたち』新潮社, 1981.3　のち文庫、角川文庫
『きみはダックス先生がきらいか』坪谷令子 え. 大日本図書, 1981.4
『島へゆく 灰谷健次郎エッセイ集』理論社, 1981.6
『海になみだはいらない』坪谷令子 え. 学校図書, 1981.9　のち新潮文庫、角川文庫
『島で暮す 灰谷健次郎エッセイ集』理論社, 1982.10
『チューインガム一つ』坪谷令子 絵. 理論社, 1982.2
『へんな子がいっぱい』長新太 絵. 講談社, 1982.7
『灰谷健次郎と話す』理論社, 1982.9
「島物語」理論社、坪谷令子絵、のち新潮文庫、角川文庫
『ふたりはふたり』坪谷令子 絵. 偕成社, 1983.9
『いま、島で』文化出版局, 1984.3 のち新潮文庫、角川文庫
『うみにあるのはあしただけ』坪谷令子 絵. 理論社, 1985.5
『ともだちがいっぱい』坪谷令子 絵. のら書店, 1985.7
『灰谷健次郎の保育園日記』小学館, 1985.8 のち新潮文庫
『子どもの隣り』新潮社, 1985.9 のち文庫、角川文庫
『われらいのちの旅人たり』対談. 光文社, 1986.1 のち角川文庫
『みんなともだち 風の子ほいくえんのこどもたち』坪谷令子 絵. のら書店, 1986.12
『我利馬の船出』理論社, 1986.6　のち新潮文庫、角川文庫
『優しさという階段 エッセイ集』理論社, 1986.7
『灰谷健次郎の本 全集版』小宮山量平編. 理論社
『灰谷健次郎の本 全集版 刊行記念版』小宮山量平共編. 理論社, 1987.12
『とんぼがえりで日がくれて』渡辺洋二 絵. あかね書房, 1987.12 のち新潮文庫、角川文庫
『優しさとしての教育』新潮社, 1988.2 のち文庫
『海の物語』坪谷令子絵　金の星社、1988　のち新潮文庫、角川文庫
『海の図』理論社, 1988.8　のち新潮文庫、角川文庫
『いくちゃんというともだち 風の子ほいくえんのこどもたち』坪谷令子 絵. のら書店, 1989.10
『少女の器』新潮社, 1989.3 のち文庫、角川文庫
『砂場の少年』新潮文庫) 1990.11 のち角川文庫
『遅れてきたランナー 灰谷健次郎が走る』ランナーズ, 1990.12 のち角川文庫
『わたしの子ども時代・青春時代 灰谷健次郎アクショントーク』社会思想社, 1990.2
『子どもという巨人』(メッセージ21  労働旬報社, 1991.4
『林先生に伝えたいこと』新潮社, 1991.7　のち文庫、角川文庫
『星砂のぼうや』坪谷令子 絵. 童心社, 1993.6
『舟で想う、畑で考える 自給自足をたのしむ心と体』(実学百論 第三書館, 1993.9
「灰谷健次郎童話館」理論社
『クジラちゃんみて、みて、ぼく、とぶよ』高畠純 絵. クレヨンハウス, 1994.2
『このいのちいとしきもの』(東別院伝道叢書 真宗大谷派名古屋別院教務部, 1995.12
『天の瞳 幼年編』1-2 新潮社, 1996.1 のち角川文庫
『優しい時間』読売新聞社, 1996.3 のち角川文庫
『コバンザメのぼうけん』村上康成 絵. 童心社, 1996.7
『すべての怒りは水のごとくに』倫書房, 1997.2 のち角川文庫
『ゴンちゃん』長新太 画. 文渓堂, 1997.4
『はるかニライ・カナイ』坪谷令子 画. 理論社, 1997.5
『子どもの命のかけがえのなさ』(抱樸舎文庫 労働旬報社, 1997.9
『子どもに教わったこと』(NHKライブラリー) 日本放送出版協会, 1998.3 のち角川文庫
『いのちまんだら』朝日新聞社, 1998.9 のち文庫
灰谷健次郎の発言　岩波書店
『アメリカ嫌い (いのちまんだら 2)』朝日新聞社, 1999.8 のち角川文庫
『風の耳朶』理論社, 2001.12 「風の耳たぶ」角川文庫
『先生はシマンチュ一年生』坪谷令子 絵. 童心社, 2003.6
『子どもへの恋文』大月書店, 2004.4 のち角川文庫
『灰谷健次郎童話セレクション』全4巻 汐文社, 2016-17
著書 > 共著編

『教えることと学ぶこと 対談』林竹二共著. 小学館, 1979.11
『叢書児童文学 第4巻  子どもが生きる』責任編集 世界思想社, 1979.6
『お星さんが一つでたとうちゃんがかえってくるで』編, 宮崎学 写真. 理論社, 1983.10
『「ふぁあん」「ふぁあん」宿題せんならん』編, 宮崎学 写真. 理論社, 1983.10
『101人のかみさま』編著, 葉祥明 絵. 理論社, 1985.12
『子どもの詩が生まれた』正続、続続 (きりんの詩集) 編, 御子柴滋 写真. 理論社, 1986.
『いのちの小さな声を聴け』水上勉共著. 新潮社, 1990.6 のち文庫
『新潮現代童話館』1-2 今江祥智共編. 新潮文庫, 1992.1
『子どもの詩集 たいようのおなら』編 長新太 挿絵 のら書店 1995
『学校のゆくえ (現代日本文化論 3)』河合隼雄共同編集. 岩波書店, 1996.11
『しりたいねん』石川文洋共著. 倫書房, 1997.8
『危ない学校希望の子育て 楽しい関係をいかに創るか』鎌田慧共著. 光文社,(カッパ・ブックス) 2000.3
『アジアを生きる』石川文洋 写真. 実業之日本社, 2001.7
『アジアを歩く 灰谷さんと文洋さんのほのぼの紀行』 エイ文庫 2007
著書 > 翻訳

マイケル・ドリス『朝の少女』新潮社, 1994.2 のち文庫
マイケル・ドリス『森の少年』新潮社, 1996.4
ダレル・T.ヘア『ラマー愛と魂への旅』飛鳥新社, 1996.7
加害少年写真公開に抗議

1997年（平成9年）、神戸連続児童殺傷事件が起きると、新潮社の写真週刊誌「フォーカス」は、少年法に違反し、当時中学3年生であった加害少年の写真を公開した。これに対し灰谷は、「一出版社が、ひとつの出来事をとらえて、法の枠を越えていると判断する権利も権限もあるはずがない」として、「フォーカス」関連記事への抗議のため執筆拒否を宣言する。同時に灰谷は自身の代表作である大河小説『天の瞳』（後に角川書店より再刊行）を含む全ての著作の版権を新潮社から引き揚げ、斎藤十一と絶縁した。
ミルドレッド・ピアース

| ミルドレッド・ピアース |
| --- | --- |
 Mildred Pierce
 ポスター(1945)
監督:  マイケル・カーティス
脚本:  ラナルド・マクドゥガル（英語版）
原作:  ジェームズ・M・ケイン 『ミルドレッド・ピアース』
製作:  ジェリー・ウォルド（英語版）
製作総指揮:  ジャック・L・ワーナー
出演者:  ジョーン・クロフォード ジャック・カーソン ザカリー・スコット（英語版）
音楽:  マックス・スタイナー
撮影:  アーネスト・ホーラー（英語版）
編集:  デヴィッド・ワイスバート（英語版）
製作会社:  ワーナー・ブラザース
配給:  ワーナー・ブラザース
公開:   1945年9月24日（プレミア）
上映時間:  111分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  145万3000ドル
配給収入:  348万3000ドル（北米） 215万5000ドル（海外）
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『ミルドレッド・ピアース』（Mildred Pierce）は、1945年のアメリカ合衆国のサスペンス映画。
ジェームズ・M・ケインの1941年の小説『ミルドレッド・ピアース』の映画化であり、マイケル・カーティスが監督、ジョーン・クロフォードが主演した。クロフォードにとってはMGMからワーナー・ブラザースへ移った最初の主演作で、本作で初のアカデミー主演女優賞ノミネート・受賞を果たした。
日本では長らく劇場未公開であったが、『深夜の銃声・偽りの結婚』や『ミルドレッド・ピアース 深夜の銃声』といったタイトルでテレビ放映されたこともある。日本では2013年5月3日にDVD発売。
ストーリー

ある夜、地元の名士モンティ・ベラゴンが射殺される。事件の容疑者として被害者の妻ミルドレッドの元夫バート・ピアースが逮捕されるが、ミルドレッドは刑事に「バートは犯人ではない」と主張する。凶器の拳銃がバートのものであり、アリバイがない上に犯行を否定しないバートが犯人でないと言い張る理由を問い質されたミルドレッドは事件に至るまでの経緯を語り出す。
4年前、平凡な主婦だったミルドレッドは、不動産屋を経営していた夫バートが職を失い、しかも浮気していることからバートを家から追い出す。2人の娘をこれまで通り、上流階級の娘のように育てたいミルドレッドは職を探すが、専業主婦だった彼女に職は見つからない。しかし、偶然入った大衆食堂が人手不足と知ると、その場で自分を売り込み、ウェイトレスとして働くことになる。すぐに優秀なウェイトレスになったミルドレッドだったが、そんな仕事をしている母親を長女ヴィーダは恥ずかしいとなじる。ヴィーダを叱りつけたミルドレッドだったが、これをきっかけに自分でレストランを経営したいと思うようになる。
夫バートのかつてのビジネスパートナーだった友人ウォーリーの紹介で、金に困っている富豪モンティ・ベラゴンが所有する物件を手に入れたミルドレッドは、自分の店の開店準備を進める。そんなミルドレッドに惹かれたモンティは彼女に積極的にアプローチし、2人は深い仲となる。ところが2人で過ごした後に家に戻ったミルドレッドは次女ケイが急病で倒れたことを知る。慌てて駆けつけるが、ケイはあっけなく息を引き取る。
ミルドレッドの店は、ビジネスパートナーとなったウォーリーとウェイトレス時代に親友となったベテランウェイトレス、アイダ・コーウィンの働きもあり、開店初日から盛況となる。その後も店の経営は順調に進み、3年で5店舗を抱えるレストランチェーンとなる。
一方、ヴィーダは母親の恋人モンティとともに過ごすことが多くなり、彼の贅沢な生活に触れる中で、額に汗して働く母親を一段と見下すようになる。ところが、モンティは実質的に破産しており、彼の贅沢な生活はミルドレッドによって支えられていたのだ。その状況にミルドレッドは、ヴィーダをこれ以上堕落させたくないと、モンティに別れを告げる。
ところがヴィーダの奔放な生活は変わらない。金持ちの息子と関係を持ち、嘘の妊娠で示談金をせしめたことを知ったミルドレッドは激しい衝撃を受ける。しかも、ヴィーダは母親を含め、今までの自分の生活の全てと縁を切るためには金が必要だったのだと言う。ミルドレッドは激怒し、ヴィーダを家から追い出す。
しばらくして、音信不通のヴィーダがウォーリーの経営する酒場で歌手として働いていることを知ったミルドレッドは、ヴィーダを取り戻すために、ヴィーダが望む「モンティのような生活」を手に入れようと、モンティと結婚し、彼の屋敷を手に入れる。しかし、この結婚は愛のない契約に過ぎず、モンティは結婚の「対価」としてミルドレッドの会社の共同経営者となる。
希望通りにヴィーダを取り戻したミルドレッドはこれまで以上にヴィーダに贅沢な生活をさせる。しかし、これにより会社の経営は著しく悪化、しかもモンティが会社の株を売っていると知ったミルドレッドは、意を決し、かつてバートが残していった拳銃を手にモンティの下に向かう。しかし、そこでミルドレッドが目にしたのはモンティがヴィーダと抱き合い、愛を交わしている姿だった。ショックを受けるミルドレッドに、開き直ったヴィーダはモンティが愛しているのは自分だと追い討ちをかける。ミルドレッドがその場から逃げ出すと、モンティはヴィーダに「お前のようなあばずれと結婚する気はない」と告げる。怒ったヴィーダはミルドレッドが落としていった拳銃でモンティを撃ち殺してしまう。銃声を聞いて戻って来たミルドレッドは、ヴィーダの頼みを断り切れず、ヴィーダの犯行を隠す工作をすることになる。
ミルドレッドはウォーリーに罪を着せようとしたが失敗、自分が殺したと告白する。しかし、犯行時刻にヴィーダが現場にいたことを突き止めていた警察は、高飛びしようとしていたヴィーダを既に捕まえていた。ミルドレッドはそれでもヴィーダをかばおうとするが、ミルドレッドが全て話したという刑事の嘘を信じたヴィーダが母親をなじったことでヴィーダの犯行が明らかになる。
憔悴し切ったミルドレッドはバートに支えられ、2人で警察を後にする。
原作との違い

原作にない殺人事件が加えられ、そこに至るまでの経緯を主人公が回想し、語ることで事件の原因と真犯人が明らかになるミステリーとして構成されている。
原作では1931年から1940年までの9年に渡る物語が、映画では1940年代の4年間の話になっている。そのため世界恐慌や禁酒法といった時代背景がなくなっている。
主人公の次女の名前がレイ (Ray) からケイ (Kay) に、また主人公の事業を支援するウォーリーの名字がバーゲン (Burgan) からフェイ (Fay) に変えられている。
主人公の親友ルーシー・ゲスラーが登場せず、アイダ・コーウィンのキャラクターに混ぜられている。
原作では支店を含めて3店舗に過ぎなかった主人公の経営するレストランが、もう少し多くの支店を持つレストランチェーンとなっている。
主人公の娘ヴィーダがオペラ歌手になる設定がなくなり、酒場の歌手となっている。
1945年当時のハリウッド映画に対する規制（ヘイズ・コード）に従い、悪人が最終的に罰せられる結末になっている。
キャスト

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  | ミルドレッド・ピアース（ジョーン・クロフォード） 平凡な主婦から実業家に転身する。 |  | ウォーリー・フェイ（ジャック・カーソン） ミルドレッドに想いを寄せ、何かと支援する友人。 不動産屋を経営。 |
|  | モンティ・ベラゴン（ザカリー・スコット（英語版）） 元々は富豪だが金に困っている。 ミルドレッドの2番目の夫となる。 |  | アイダ・コーウィン（イヴ・アーデン（英語版）） 大衆食堂のベテランウェイトレス。姉御肌。 後にミルドレッドのレストラン経営を手伝う。 |
|  | ヴィーダ・ピアース（アン・ブライス） ミルドレッドの娘。贅沢でわがままな娘に育つ。 |  | バート・ピアース（ブルース・ベネット） ミルドレッドの最初の夫。 以前はウォーリーと不動産屋を共同経営していた。 |
スタッフ

監督：マイケル・カーティス
製作総指揮：ジャック・L・ワーナー
製作：ジェリー・ウォルド（英語版）
脚本：ラナルド・マクドゥガル（英語版）
音楽：マックス・スタイナー
音楽監督：レオ・F・フォーブスタイン（英語版）
編曲：ヒューゴー・フリードホーファー
撮影：アーネスト・ホーラー（英語版）
編集：デヴィッド・ワイスバート（英語版）
美術：アントン・グロト（英語版）
衣装：ミロ・アンダーソン（フランス語版、ドイツ語版）
映画賞受賞・ノミネーション

| 映画祭・賞 | 部門 | 候補 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| アカデミー賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| アカデミー賞 | 主演女優賞 | ジョーン・クロフォード | 受賞 |
| アカデミー賞 | 助演女優賞 | イヴ・アーデン | ノミネート |
| アカデミー賞 | 助演女優賞 | アン・ブライス | ノミネート |
| アカデミー賞 | 脚色賞 | ラナルド・マクドゥガル | ノミネート |
| アカデミー賞 | 撮影賞（白黒） | アーネスト・ハラー | ノミネート |
| ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞（英語版） | 女優賞 | ジョーン・クロフォード | 受賞 |
リメイク

2011年3月から4月にかけて米国の有料放送チャンネルHBOで全5話のテレビ・ミニシリーズとして放送された。監督はトッド・ヘインズ、主演はケイト・ウィンスレット。日本では2011年10月15日と16日にWOWOWで『ミルドレッド・ピアース 幸せの代償』として放送された。
エミー賞（プライムタイム・エミー賞）のミニシリーズ/テレビ映画部門で主演女優賞（英語版）（ケイト・ウィンスレット）と助演男優賞（英語版）（ガイ・ピアース）を受賞。
映画版と異なり、殺人事件が起きないなど、より原作に近い形で映像化されている。
それが愛というものだから

「それが愛というものだから」(That's the Way Love Goes)は、ジャネット・ジャクソンの楽曲で、5枚目のスタジオ・アルバム『ジャネット』の先行シングル。
解説

ジェームス・ブラウンの「Papa Don't Take No Mess」とハニードリッパーズの「Impeach the President」をサンプリングしている。
宇多田ヒカルの「Addicted To You」のUnderwater Mixではこの曲のフレーズが使われている、どちらの曲もジャム&ルイスによるプロデュースである。
Billboard Hot 100では8週連続1位を記録。マイケルを含むジャクソン・ファミリーの中でも最長の記録となっている
ミュージック・ビデオには無名時代のジェニファー・ロペスが出演している。
1993年のMTV Video Music Awardsでは「イフ」とのメドレーでこの曲が披露された。
収録曲

3" シングル
それが愛というものだから (アルバム・ヴァージョン) - 4:24
それが愛というものだから (インストゥルメンタル)  - 4:24
サリ＝ソランザラ

サリ＝ソランザラの教会
サリ＝ソランザラ（フランス語: Sari-Solenzara、以前はフランス語でSari-de-Porto-Vecchioおよびイタリア語でSari di Porto Vecchio）は、フランス・コルシカ島にあるコミューンである。
概要

サリ＝ソランザラはフランス・コルシカ島のコルス＝デュ＝シュド県にあるコミューンである。東はティレニア海、北はソランザラ川、西は島の中心にある名山、エギュイユ・ド・バヴェッラ（Aiguilles de Bavella）など、いくつかの自然の境界線で囲まれている。
基本的には農村地域であり、2つの集落で構成されていて、大きな海辺の村「ソランザラ」（ソレンツァラとしても広く知られている）と小さな丘の上の村「サリ」である。この他の小さな集落には、トグナ、カネラ、タルク、ファボナがある。
サリ・ソランザラの山岳地帯で森林に覆われた所は、コルシカ地方自然保護区（Parc naturel régional de Corse）のアルタロッカ地区の一部になっている。
コンドロヴォ

座標: 北緯54度48分 東経35度56分﻿ / ﻿北緯54.800度 東経35.933度﻿ / 54.800; 35.933
コンドロヴォ（ロシア語: Кондрово; Kondrovo）は、ロシア連邦西部のカルーガ州にある町。人口は1万5734人（2021年）。州都カルーガから北西へ40キロメートル。ジェルジンスキー地区の行政中心地でもある。ウグラ川の支流シチャニヤ川（Шаня）沿いに建つ。
歴史

もとはコンディレヴォ（Кондырево）と呼ばれたコンドロヴォは、モスクワ大公国の貴族（ヴォイェヴォダ）ドミトリー・コンディリョフに対し、1500年から1501年の第二次モスクワ・リトアニア戦争で従軍した功績により世襲領（ヴォーチナ、во́тчина）として認められた。
1790年、この村に製紙工場ができ、19世紀の終わりごろには高品質の紙を作る工場として知られていた。コンディレヴォという地名は、1840年代までの間に次第にコンドロヴォへと変化している。1938年にコンドロヴォは市の地位を得た。
第二次世界大戦の独ソ戦（大祖国戦争）では、1941年10月9日にドイツ国防軍により占領されたが、モスクワ付近から前線を西へ押し返した赤軍西部戦線の反攻（ルジェフ・ヴャジマ攻勢）により1942年1月19日に解放された。
経済

コンドロヴォ市の主要な工場は、今日でも製紙工場（KBK、コンドロフスカヤ製紙会社）であり、羊皮紙、ノート、トイレットペーパー、衛生用品などを生産している。
最寄の駅は、1874年に開通したヴャジマ・カルーガ・ウズロヴァヤ・リャジスク間の鉄道にあるゴヴァルドヴォ駅である。
出身者

アレクサンドル・ヒンチン（1894年 - 1959年） - 数学者
リヴィエール夫人の肖像

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フランス語: Portrait de Madame Rivière 英語: Portrait of Madame Rivière

作者: ジャン＝オーギュスト・ドミニク・アングル
製作年: 1805年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 116.5 cm × 81.7 cm (45.9 in × 32.2 in)
所蔵: ルーヴル美術館、パリ
『リヴィエール夫人の肖像』（リヴィエールふじんのしょうぞう、仏: Portrait de Madame Rivière, 英: Portrait of Madame Rivière）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1805年に制作した肖像画である。油彩。フランス第一帝政の宮廷付き文官フィリベール・リヴィエール・ド・リル（Philibert Rivière de L'Isle）の夫人マリ＝フランソワーズ・リヴィエール（Marie-Françoise Rivière）を描いている。アングル初期を代表する肖像画の1つで、ローマのフランス・アカデミーへ留学する前に制作された。『フィリベール・リヴィエール氏の肖像』（Portrait de Monsieur Philibert Rivière）、『リヴィエール嬢の肖像』（Portrait de Mademoiselle Rivière）とともにリヴィエール家の家族の肖像画を形成している。現在はいずれもパリのルーヴル美術館に所蔵されている。
人物

フィリベール・リヴィエール夫人、本名マリ＝フランソワーズ＝ジャケット＝ビビアンヌ・ブロ・ド・ボールガール（Marie-Françoise-Jacquette-Bibiane Blot de Beauregard）はサビーヌ（Sabine）の愛称でも知られていた。彼女は1774年に生まれ、1792年に夫と結婚した。2人の間には娘カロリーヌ（Caroline）と息子ポール（Paul）が生まれたが、カロリーヌはリヴィエール家の肖像画が制作されて間もなく死去した。1848年に死去。
作品

アングルは青いベルベットの長椅子に座った当時30歳頃のリヴィエール夫人を描いている。夫人は長椅子の肘掛けに左腕を置いて、身体を預けるように寄りかかり、静かであるが満ち足りた表情を鑑賞者に向けている。白いエンパイアライン（英語版）を着た夫人はクリーム色のカシミアのショールを肩に掛け、ショールの一方を左肘の下に置き、もう一方で伸ばした右腕全体を覆っている。ショールにはインド風の緻密な花草模様が刺繍されている。夫人が身に着けているようなカシミアのショールは1799年にナポレオンが行ったエジプト遠征の後に輸入されるようになったものであり、当時のフランスでは非常に珍重されていた。本作品は夫人のショールにちなんで『ショールの女』（La Femme au Châle, The Woman with the Shawl）と呼ばれることもある。夫人の黒い髪はカールし、後頭部を覆う白いヴェールは頭から肘掛け椅子の背もたれに落ちている。またネックレス、イヤリング、ブレスレット、指輪といった多くの宝飾品を身に着けている。画面右下には長椅子の木枠に描かれた唐草模様が垣間見える。アングルのパレットは、白、ベージュ、肌色、身体の暖かさを凝固させるかのような冷たい青で構成され、これ以上ないほど繊細かつ官能的である。その線とパターンは精緻かつ抽象的であり、その写実性は写真といってもよいほどの離れ業で描かれ、画面は筆の痕跡すらうかがえないほど滑らかに仕上げられている。その一方で画面は驚くほど平面的で奥行きというものを感じさせない。
アングルはこの肖像画で無限ともいえる線を創造している。絵画の主要なリズムとなっているのは、夫人の官能的な姿態や、ショールの上向きの弧である。これらは揺れ動く複雑な流れとその中に尽きることのない動きを画面全体に生み出している。夫人の静かな表情は周囲のこうした絶え間ない動きを一瞬忘れさせるが、それは夫人の黒い巻毛によって活気づけられる。そのうねりは画面右下の長椅子の木枠に描かれた唐草模様、続いてショールの平坦で様式的な草花模様へと移っていく。同様にショールの勢いのある流れは小刻みに揺れる総飾りや白いドレスやヴェールの繊細な動きの中に伝わっている。夫人の手もこの流れに加わっており、さらに夫人が身に着けた宝飾品によって繰り返される楕円形は優雅な画面にまで発展している。
驚くべきことにこの揺れ動く活気は、一方で静かであり、凝固しているように見え、美術史家ロバート・ローゼンブラム（英語版）に言わせれば「まるでガラスの下の蝶のように見える」。その原因についてはいくつかの指摘がある。ほとんど陰影のない光線が画面の平坦で冷たい印象を強めていること、ドレスやショールのひだや折り目あるいはカシミアやサテンの生地の質感が初期フランドル派のごときプリミティブな写実主義によって見事に再現されていること、加えて輪郭線があまりに明快であるため、変化し脇道にそれることを許さないなどが挙げられている。
アングルの近代性を示す好例として、アングルの絵画に典型的な解剖学的正確さからの逸脱は本作品でも指摘されている。右手は異常なほど引き伸ばされ、曲がった指はまるで骨がないかのようである。
評価

3点の肖像画は翌1806年に批判を受けた『玉座のナポレオン』（Napoléon Ier sur le trône impérial）とともにサロンで展示された。批評家たちは他のアングルの作品と同様に本作品についても困惑した。批評家たちの目にはこの作品はあまりにも平坦で白く、素朴であり、特に空間の中に人物像を配置するための光の表現技術が無視されているように感じた。さらに引き伸ばされた右手の解剖学的な不正確さを不満に感じた。しかし後にこれらのアングルのこだわりは抽象を志向するものとして理解されるようになる。フランスの作家であり画家でもあったロジェ・ビシェール（英語版）は、1921年1月の文学や視覚芸術の雑誌『エスプリ・ヌーヴォ（英語版）』（L'Esprit Nouveau）の387ページから409ページにおいて、『リヴィエール夫人の肖像』は伝統的な遠近法的構図を無視し、絵画の平坦さを確認しようとした点でポール・セザンヌやパブロ・ピカソの前形態であると述べている。
来歴

1870年に義理の娘であるポール・リヴィエール夫人ソフィー・ロビヤール（Madame Paul Rivière, née Sophie Robillard）によってルーヴル美術館に遺贈された。
ギャラリー

『フィリベール・リヴィエール氏の肖像』
『リヴィエール夫人の肖像』
『リヴィエール嬢の肖像』
『ドヴォーセ夫人の肖像』1807年 コンデ美術館所蔵
『ユピテルとテティス』1811年 グラネ美術館所蔵