stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アトーチャ駅
駅構造 > マドリード・プエルタ・デ・アトーチャ・アルムデナ・グランデス駅（AVE）

| マドリード・プエルタ・デ・アトーチャ・アルムデナ・グランデス駅 |
| --- | --- |
 ホーム全景
 Madrid-Puerta de Atocha-Almudena Grandes   
所在地:  カタルーニャ州マドリードアルガンスエラ区北緯40度24分20.9秒 西経3度41分22.88秒﻿ / ﻿北緯40.405806度 西経3.6896889度﻿ / 40.405806; -3.6896889
所属事業者:  Adif（駅施設） Renfe（線路）
電報略号:  60000
駅構造:  地上駅
ホーム:  8面15線
乗降人員 -統計年度-:  18.537.947人/日 -2006年-
開業年月日:  1992年
乗入路線 2 路線
所属路線:  010号線
キロ程:  0.0 km（マドリード・プエルタ・デ・アトーチャ起点）
 (170.7 km) シウダー・レアル（スペイン語版）►
所属路線:  050号線
キロ程:  0.0 km（マドリード・プエルタ・デ・アトーチャ起点）
 (64.4 km) グアダラハラ＝イェベス（スペイン語版）►
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頭端式ホーム8面15線の地上駅で、プラットホーム全体がトレイン・シェッドで覆われている。
新駅のプラットホーム
AVEが入線するプラットフォーム
プラットホーム上の屋根とAVE（112系）
レンフェ269形電気機関車
駅構造 > マドリード・アトーチャ・セルカニアス駅（レンフェ在来線）

| マドリード・アトーチャ・セルカニアス駅 |
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 駅舎
 Madrid-Atocha Cercanías   
所在地:  マドリードアルガンスエラ区北緯40度24分21.46秒 西経3度41分19.54秒﻿ / ﻿北緯40.4059611度 西経3.6887611度﻿ / 40.4059611; -3.6887611
所属事業者:  Adif（駅施設） Renfe（線路）
電報略号:  18000
駅構造:  地上駅
ホーム:  5面10線
開業年月日:  1988年7月27日
乗入路線 5 路線
所属路線:  200号線（スペイン語版、カタルーニャ語版）
キロ程:  ? km（チャマルティン起点）
 (64.4 km) グアダラハラ＝イェベス（スペイン語版）►
所属路線:  300号線（スペイン語版）
キロ程:  0.0 km（アトーチャ起点）
 (7.2 km) ビリャベルデ・バホ（スペイン語版）►
所属路線:  910号線（スペイン語版）
キロ程:  7.5 km（プリンシペ・ピオ（スペイン語版）起点）
 ◄メンデス・アルバロ（スペイン語版） (2.1 km)
所属路線:  920号線（スペイン語版）
キロ程:  0.0 km（アトーチャ起点）
 ◄エンバハドレス（スペイン語版） (1.2 km) (1.7 km) メンデス・アルバロ（スペイン語版）►
所属路線:  930号線（スペイン語版）
キロ程:  0.0 km（アトーチャ起点）
 (3.8 km) マドリード・エントレビアス議会（スペイン語版）►
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島式ホーム5面10線の半地下駅。ホーム南東方（バルセロナ・セビリア方面）は地上に出るが、ホーム北西方はチャマルティン方面に抜ける隧道が直結する。プラットホーム全体がコンクリート製のトレイン・シェッドで覆われているが、屋根の数カ所に天窓があり、外から光を取り入れることができるようになっている。
新設されたドーム内部
セルカニアスの改札口
プラットホーム
駅構造 > マドリード地下鉄

| マドリード地下鉄 アトーチャ駅 |
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 プラットホーム
 Atocha   
 ◄アトレ（スペイン語版） (? km) (? km) メネンデス・ペラヨ（スペイン語版）►
所在地:  マドリードアルガンスエラ区
所属事業者:  マドリード地下鉄
所属路線:   1号線（スペイン語版）
キロ程:  ? km（ピナル・デ・チャマルティン（スペイン語版）起点）
電報略号:  18000
駅構造:  地下駅
ホーム:  2面2線
開業年月日:  1988年7月27日
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相対式ホーム2面2線の地下駅である。
駅周辺の施設・名所等

駅周辺は、マドリード市内でもホテル等の宿泊施設が多い地区の1つである。
ソフィア王妃芸術センター - アトーチャ駅から程近い場所(街路をはさんだ向かい側)にある。
プラド美術館
レティーロ公園（英語版）
故人の森 - 2004年に発生した2件のテロ事件の犠牲者を追悼する施設
スペイン国立人類学博物館（スペイン語版）
アリーチェ・ロルヴァケル

アリーチェ・ロルヴァケル（Alice Rohrwacher、1980年12月29日 - ）は、イタリアの映画監督。
経歴

1980年12月29日、フィエーゾレに生まれる。イタリア人の母とドイツ人の父を持ち、姉は女優のアルバ・ロルヴァケル。トリノ大学にて哲学と文学を専攻した後、脚本について学ぶスクールに通う。
2011年に『天空のからだ』で長編映画の監督デビューを果たし、カンヌ国際映画祭監督週間部門に招待される。その後、2014年には『夏をゆく人々』で長編2作目にしてカンヌ国際映画祭グランプリを、2018年には『幸福なラザロ』で脚本賞を受賞し、2019年には第72回カンヌ国際映画祭で審査員を務めた。
主な作品 > 長編映画

Checosamanca （2006年） 「La fiumara」、監督
天空のからだ Corpo celeste （2011年） 監督・脚本
夏をゆく人々 Le meraviglie （2014年） 監督・脚本
9x10 novanta（2014年） 「Una canzone」、監督
幸福なラザロ Lazzaro felice（2018年） 監督・脚本
Futura（2021年） - ピエトロ・マルチェッロ、フランチェスコ・ムンズィとの共同監督・脚本
墓泥棒と失われた女神 La chimera（2023年）監督・脚本
主な作品 > 短編映画

De Djess（2015年） 監督・脚本
Ad una mela（2020年） ウィーン国際映画祭2020のトレイラー、監督
Omelia contadina（2020年） 監督
Quattro strade（2021年） 監督・脚本
無垢の瞳 Le pupille （2022年） 監督・脚本
矢野浩平

| 個人情報 |
| --- | --- | --- | --- |
誕生日:   (1987-09-09) 1987年9月9日（37歳）
出身地:   日本 滋賀県
国内
| 年 |  リーグ |  役割 |  |
| 2016- |  Jリーグ |  審判員 |  |
矢野 浩平（やの こうへい、1987年9月9日 - ）は、滋賀県出身のサッカー審判員。
経歴

1級審判員登録：2016年12月
Jリーグ(J3)初主審：2019年11月24日 いわてグルージャ盛岡対AC長野パルセイロ戦（いわぎんスタジアム）
Jリーグ(J3)初副審：2016年6月25日 セレッソ大阪U-23対ガイナーレ鳥取戦（キンチョウスタジアム）
出場記録

| 国内大会個人成績> 年度.年度 | 国内大会個人成績> J1.主審 | 国内大会個人成績> J1.副審 | 国内大会個人成績> J2.主審 | 国内大会個人成績> J2.副審 | 国内大会個人成績> J3.主審 | 国内大会個人成績> J3.副審 | 国内大会個人成績> リーグ杯.主審 | 国内大会個人成績> リーグ杯.副審 | 国内大会個人成績> 天皇杯.主審 | 国内大会個人成績> 天皇杯.副審 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | - | - | - | - | - | - | - | - | 0 | 1 |
| 2016 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2017 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2018 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 10 | 0 | 0 | 1 | 1 |
| 2019 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 12 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2020 | 0 | 0 | 0 | 0 | 17 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2021 | 0 | 0 | 0 | 0 | 13 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2022 | 0 | 0 | 0 | 0 | 17 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2023 | 0 | 0 | 0 | 0 | 20 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
2024: 
| 通算 | 0 | 0 | 0 | 0 | 68 | 27 | 0 | 0 | 3 | 2 |
日本フットボールリーグ(JFL)
| JFL個人成績> 年度 | JFL個人成績> 主審 | JFL個人成績> 副審 |
| --- | --- | --- |
| 2008 | 0 | 3 |
| 2010 | 0 | 1 |
| 2011 | 0 | 2 |
| 2014 | 0 | 1 |
| 2015 | 0 | 2 |
| 2016 | 0 | 1 |
| 2017 | 0 | 7 |
| 2018 | 11 | 0 |
| 2019 | 10 | 0 |
| 通算 | 21 | 17 |
その他の国内公式戦
日本クラブユースサッカー選手権
全国高等学校総合体育大会サッカー競技大会
全国高等学校サッカー選手権
高円宮杯 JFA U-18サッカー プリンスリーグ関西
高円宮杯 JFA U-18サッカープレミアリーグ
関西学生サッカーリーグ
総理大臣杯全日本大学サッカートーナメント
全日本大学サッカー選手権
全国社会人サッカー選手権大会
決勝担当

| 開催年月日 | 大会 | 対戦カード | 対戦カード | 結果 | 会場 | 担当 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017年8月4日 | 平成29年度全国高等学校総合体育大会サッカー競技大会 | 流経大柏 | 日大藤沢 | 1-0 | ユアテックスタジアム仙台 | 主審 |
| 2018年10月24日 | 第54回全国社会人サッカー選手権大会 | FC刈谷 | 松江シティFC | 2-3 | 茨城県立カシマサッカースタジアム | 主審 |
奈緒子

『奈緒子』（なおこ）は、坂田信弘原作・中原裕作画による漫画。小学館発行の「ビッグコミックスピリッツ」にて1994年から2003年まで連載された。終盤は『奈緒子 新たなる疾風』とタイトルを変更し、再スタートした。単行本は『奈緒子』全33巻と『奈緒子 新たなる疾風』全6巻の計39巻が小学館ビッグコミックスから刊行されており、小学館文庫版は全25巻で発売されている｡2008年2月16日に上野樹里主演で映画化された。
概要

日本海の疾風（かぜ）と呼ばれる天才ランナー壱岐雄介の成長物語。短距離、駅伝、マラソンといくつかのシリーズに分かれている。9年もの長期連載になった。主人公の住む波切島は架空の設定であるが、壱岐市がモデルとなっている。
作品に登場する実在の施設など

作品中に登場する波切島内の施設などには実在のものが多く、以下に挙げげるものはその中の一部である。
猿岩　壱岐市郷ノ浦町新田触
浦郷小学校（霞翠小学校）壱岐市勝本町西戸触
波切島高等学校（壱岐商業高等学校）壱岐市勝本町新城西触
壱岐雄介自宅（聖母宮元宮司宅）壱岐市勝本町坂本触
海老館　壱岐市勝本町立石西触
品川病院　壱岐市郷ノ浦町東触
映画

| 奈緒子 |
| --- | --- |
監督:  古厩智之
脚本:  林民夫 古厩智之 長尾洋平
製作:  亀井修 松崎澄夫 久保田修 堀田学 小餅憲一
出演者:  上野樹里 三浦春馬 笑福亭鶴瓶 佐津川愛美
音楽:  上田禎
主題歌:  ポルノグラフィティ『あなたがここにいたら』
撮影:  猪本雅三
編集:  三條知生
配給:  日活
公開:  2008年2月16日 2008年9月18日 2009年9月25日
上映時間:  120分
製作国:   日本
言語:  日本語
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2008年2月16日に公開された。
映画 > スタッフ

監督:古厩智之
脚本:林民夫、古厩智之、長尾洋平
撮影:猪本雅三
美術:中澤克巳
編集:三條知生
照明:松隈信一
録音:林大輔
助監督：高野敏幸、池入純哉、塩入秀吾
音楽:上田禎
音楽プロデューサー：安井輝
主題歌:ポルノグラフィティ『あなたがここにいたら』
挿入歌:RYTHEM『首すじライン』
音響効果:齋藤昌利
VFX：ゲネロ・スタジオ
陸上指導：金哲彦
キャメラカー：スーパードライバーズ
アクション：齋藤應典、じゃーじー真輝糸洲
タイトル：マリンポスト
現像：IMAGICA
ロケ協力：長崎県、長崎市、壱岐市、ながさき観光地映像化支援センター、木更津市、富津市、長崎電気軌道、全日本空輸　ほか
特別協力：美津濃、アミノバリュー(大塚製薬)
協力：日本陸上競技連盟、長崎陸上競技協会、全国高等学校体育連盟陸上競技部、長崎県高等学校体育連盟陸上競技部、スポーツエージェンシー
製作者:佐藤直樹
製作代表:亀井修、松崎澄夫、久保田修、堀田学、小餅憲一
プロデューサー:椋樹弘尚、久保田修、有重陽一
エグゼクティブプロデューサー:馬場清
製作委員会メンバー:日活、小学館、アミューズソフトエンタテインメント、IMJエンタテインメント、関西テレビ放送、文化放送
制作プロダクション:日活撮影所
配給:日活
上映時間:120分
映画 > キャスト

篠宮奈緒子:上野樹里
壱岐雄介:三浦春馬
西浦天宣:笑福亭鶴瓶
吉澤結希:佐津川愛美
奥田公靖:柄本時生
黒田晋:綾野剛
宮崎親:富川一人
吉崎悟:タモト清嵐
藤本卓治:結城洋平
佐々木黙然:五十嵐山人
五島伸幸:佐藤タケシ
上原高次:兼子舜
12歳の奈緒子:藤本七海
10歳の雄介:境大輝
嶋田久作
壱岐和子:奥貫薫
壱岐健介:嶋尾康史
篠宮加奈子:山下容莉枝
篠宮隆文:光石研
長崎側エキストラ協力：長崎市陸上競技協会、長崎県立長崎南高等学校陸上部、長崎県立長崎工業高等学校陸上部、長崎県立小浜高等学校陸上部、瓊浦高等学校陸上部、長崎女子高等学校陸上部、長崎大学陸上部、長崎市立小江原中学校陸上部
その他

全国高校駅伝で留学生を1区に起用せず、距離の短い最終区に起用する描写がある。
都道府県対抗駅伝でチーム編成が中学生2人、高校生2人、大学・社会人3人になっており、高校生の雄介が実業団選手の本田へタスキリレーする描写がある。
池田浩美 (サッカー選手)

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: 「磯﨑浩美」はこの項目へ転送されています。陸上競技選手の磯崎公美については「磯崎公美」をご覧ください。
池田 浩美（いけだ ひろみ、旧姓磯﨑（いそざき）、1975年12月22日 - ）は、日本の元女子サッカー選手。現役時代のポジションはディフェンダー。
経歴・人物

埼玉県本庄市出身。本庄第一高等学校を卒業後、田崎ペルーレへ入団。ポジションはディフェンダー。
小学校ではバレーボール、中学校では陸上競技をプレーしており、本格的にサッカーを始めたのが高校からということだが、これは女子サッカー選手としても遅咲きとして話題になった。
第7回日本女子サッカーリーグ（1995年）で新人王に選ばれ、その後もベストイレブンを9度、敢闘賞を2度受賞している。
アテネオリンピックではゲームキャプテンとしてチームを率い、特にスウェーデン戦では荒川恵理子のゴールを生む起点となるフリーキックを放った。
2007年6月17日にひたちなか市総合運動公園陸上競技場（茨城県）で開催された、なでしこリーグ第6節日テレ・ベレーザ戦でリーグ通算200試合出場を達成した。
同年には同じ職場の男性と結婚。これにより2007 FIFA女子ワールドカップで招集のころから登録名が磯﨑（池田）浩美となり、翌2008年からは池田浩美となった。
改姓して最初の大会となった東アジア女子サッカー選手権2008に出場して優勝し、なでしこジャパン初タイトルに貢献した。
2008年のなでしこリーグでは自身10度目のベストイレブンに選出されたが、同年限りで所属チームのTASAKIペルーレFC休部（事実上の解散）が決まった事もあり、池田は「他チームに移籍してサッカーを続ける力が残っていない」として12月の全日本女子選手権での準決勝を最後に現役を引退した。引退後、第一子を出産した。
現在は尚美学園大学女子サッカー部の総監督を務めている。
個人成績 > クラブ

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本   | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本   | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本   | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本   | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯  | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯  | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.皇后杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.皇后杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1995 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 18 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 1996 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 18 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 1997 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 18 | 1 |  |  |  |  |  |  |
| 1998 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 18 | 1 |  |  |  |  |  |  |
| 1999 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 14 | 1 |  |  |  |  |  |  |
| 2000 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 13 | 3 | - | - |  |  |  |  |
| 2001 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 14 | 5 | - | - |  |  |  |  |
| 2002 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 10 | 1 | - | - |  |  |  |  |
| 2003 | 田崎ペルーレFC | 5 | L・リーグ | 19 | 3 | - | - |  |  |  |  |
| 2004 | TASAKIペルーレFC | 5 | L・リーグ1部(L1) | 14 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 2005 | TASAKIペルーレFC | 5 | L・リーグ1部(L1) | 21 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 2006 | TASAKIペルーレFC | 5 | なでしこディビジョン1 | 17 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 2007 | TASAKIペルーレFC | 5 | なでしこディビジョン1 | 21 | 0 |  |  |  |  |  |  |
| 2008 | TASAKIペルーレFC | 5 | なでしこディビジョン1 | 21 | 0 | - | - |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 1部 | 236 | 15 |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 236 | 15 |  |  |  |  |  |  |
個人成績 > 代表

1997年6月8日 - 日本女子代表初出場 -  中華人民共和国戦 (親善試合)
2001年8月8日 - 日本女子代表初得点 -  ブラジル戦 (極東4ヶ国対抗戦)
個人成績 > 代表 > 主な出場歴

1998年　第13回アジア競技大会（タイ） 出場
1999年　第3回FIFA女子世界選手権 出場
2002年　第14回アジア競技大会（韓国） 出場
2003年　第4回FIFA女子ワールドカップ 出場
2004年　アテネオリンピック
2005年　東アジア女子サッカー大会2005 出場
2006年　第15回アジア競技大会（カタール） 準優勝
2007年　第5回FIFA女子ワールドカップ 出場
2008年　東アジア女子サッカー選手権2008 優勝
2008年　2008 AFC女子アジアカップ 3位
2008年　北京オリンピック 4位
代表通算　119試合　4得点
個人成績 > 代表 > 試合数

| 日本代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1997 | 6 | 0 |
| 1998 | 9 | 0 |
| 1999 | 8 | 0 |
| 2000 | 5 | 0 |
| 2001 | 10 | 3 |
| 2002 | 6 | 0 |
| 2003 | 11 | 1 |
| 2004 | 10 | 0 |
| 2005 | 9 | 0 |
| 2006 | 17 | 0 |
| 2007 | 16 | 0 |
| 2008 | 12 | 0 |
| 通算 | 119 | 4 |
個人成績 > 出場 > ゴール

| # | 開催日 | 開催都市 | スタジアム | 対戦国 | 結果 | 監督 | 大会 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2001年8月8日 |  水原 |  |  ブラジル | △ 1-1 | 池田司信 | 極東4ヶ国対抗戦 |  |
| 2 | 2001年12月8日 |  台北 |  |  グアム | ○ 11-0 | 池田司信 | 2001 AFC女子選手権 |  |
| 3 | 2001年12月8日 |  台北 |  |  グアム | ○ 11-0 | 池田司信 | 2001 AFC女子選手権 |  |
| 4 | 2003年6月13日 |  バンコク | ラジャマンガラ・スタジアム |  ミャンマー | ○ 7-0 | 上田栄治 | 2003 AFC女子選手権 |  |
タイトル > クラブ

田崎ペルーレFC / TASAKIペルーレFC
日本女子サッカーリーグ：1回 (2003)
全日本女子サッカー選手権大会：4回 (2000、2003、2004、2006)
タイトル > 代表

日本代表
東アジア女子サッカー選手権: 1回 (2008)
タイトル > 個人

日本女子サッカーリーグ新人賞: (1995)
日本女子サッカーリーグ敢闘賞: 2回 (2005,2007)
日本女子サッカーリーグベストイレブン: 9回 (1999,2000,2001,2002,2003,2004,2005,2006,2007)
著書

『荒れ地に花は咲く―サッカーへたくそ少女、なでしこジャパンの飛躍を支える』(2009年 アートヴィレッジ ISBN 9784901053815）
ファン・ドンヒョク

| ファン・ドンヒョク> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  황 동혁
漢字：:  黄 東赫
発音：:  ファン・ドンヒョク
英語表記：:  Hwang Dong-hyuk
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ファン・ドンヒョク（黄 東赫、朝: 황 동혁 、英: Hwang Dong-hyuk、1971年5月26日 - ）は、韓国の映画監督・脚本家。
略歴

ソウル出身。ソウル大学校新聞学科（現言論情報学科）卒業後、南カリフォルニア大学（アメリカ合衆国）で映画製作を学ぶ。
ファンが監督や脚本を務め、2021年9月に定額制動画配信サービスのNetflixにて配信公開されたドラマシリーズ『イカゲーム』は世界各国で社会現象となり、Netflixの業績にも著しく貢献をした。しかし、ロサンゼルス・タイムズによると、『イカゲーム』の制作を主導したにもかかわらず、「なんとか食べていける程度」の金額しか貰えなかったとしている。これはNetflixとの契約時に同作品の知的財産やレジデュアルの権利一切を放棄してしまったためと報じられている。
フィルモグラフィ > テレビシリーズ > WEB配信ドラマ

| 年 | 題名 | 役割 | 配信局 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2021- | イカゲーム 오징어 게임 | 監督・脚本・演出・原作 | Netflix |
フィルモグラフィ > 長編映画

| 年 | 題名 | 役割 |
| --- | --- | --- |
| 2007 | マイ・ファーザー（英語版） 마이 파더 | 監督・脚本 |
| 2011 | トガニ 幼き瞳の告発 도가니 | 監督・脚本 |
| 2014 | 怪しい彼女 수상한 그녀 | 監督 |
| 2017 | 天命の城（英語版） 남한산성 | 監督・脚本 |
| 2022 | コレクターズ 〜ソウルに眠る宝刀を盗み出せ〜（英語版） 도굴 | 製作 |
フィルモグラフィ > 短編映画

| 年 | 題名 | 役割 |
| --- | --- | --- |
| 2005 | Miracle Mile | 監督・脚本・編集 |
賞歴

『トガニ 幼き瞳の告発』 韓国障害者人権賞委員会賞 人権媒体部門（2011年）、第10回 言論人権賞 特別賞（2012年）
『トガニ 幼き瞳の告発』 第14回 ウディネ極東映画祭 観客賞（2012年）
『怪しい彼女』 第6回沖縄国際映画祭 PEACE部門海人賞グランプリ（2014年）
脚注・出典

1 2  記者を夢見たファン・ドンヒョク監督、「イカゲーム」などで不条理描く – KOREA WAVE AFPBB News 2024年1月25日閲覧。
↑  作品がテレビ放映されたり、DVDやデジタル配信などのビデオソフト化された際にスタッフや出演者などに支払われる再使用料のこと。
↑  “Netflix、7～9月83%増益 「イカゲーム」で会員拡大”. 日本経済新聞 (2021年10月20日). 2023年7月10日閲覧。
↑  猿渡由紀 (2023年7月9日). “｢イカゲーム｣生みの親が全く稼げなかった裏事情”. 東洋経済新報. p. 1. 2023年7月10日閲覧。
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  ISNI 2  VIAF 2 
国立図書館:  ドイツ  イスラエル  アメリカ  韓国
池田綱政

|  凡例池田 綱政 |
| --- | --- |
 「池田綱政像」 絹本著色 池田継政自筆自賛 曹源寺蔵 延亨3年（1746年）10月29日
時代:  江戸時代前期 - 中期
生誕:  寛永15年1月5日（1638年2月18日）
死没:  正徳4年10月29日（1714年12月5日）
改名:  興輝（初名）、綱政
別名:  太郎、三左衛門（通称）
戒名:  曹源寺殿湛然徳峰大居士
墓所:  岡山県備前市吉永町和意谷の和意谷池田家墓所 和歌山県高野山奥の院 京都市妙心寺塔頭紫雲院
官位:  従四位下、伊予守、左近衛少将
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川家綱→綱吉→家宣→家継
藩:  備前岡山藩主
氏族:  池田氏（利隆流）
父母:  父：池田光政、母：円盛院
兄弟:  奈阿、靖厳院、綱政、富幾、左阿、政言、六姫、七姫、輝録、房姫、小満
妻:  正室：千子（丹羽光重の娘） 側室：菊野、幸品
子:  輝尹、恒行、吉政、軌隆、土倉一明、政順、継政、政純ら二十男二十八女 吉子、智子（池田綱政養女）
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曹源寺の綱政夫妻の墓。右が綱政の墓。
池田 綱政（いけだ つなまさ）は、備前岡山藩の藩主（池田家宗家）。幼名は太郎。初名は興輝（おきてる）、のちに将軍・徳川家綱と父・池田光政より偏諱の授与を受け綱政に改名。後楽園造営で有名な人物である。
生涯

江戸時代前期の名君として著名な池田光政の長男。母は本多忠刻と千姫の娘・勝子。父・光政が30歳のとき、江戸藩邸で誕生した。寛文12年（1672年）に光政の隠居に伴って家督を継いだが、父が存命中の藩政は隠居した父によって行なわれた。天和2年（1682年）、父の死によって自ら藩政に取りかかる。
光政の治世により岡山藩は藩政が安定したが、大藩になればなるほど何事においても支出が増大し、そのために光政の治世末期から綱政が家督を継いだ頃には岡山藩は財政難に見舞われていた。このため、綱政は津田永忠、服部図書らを登用して財政再建に取りかかった。綱政は、財政再建のためには農村再建による新田開発が必要であると考えていた。また、この頃、岡山藩は大洪水などの天災が発生して多難を極めていた。そのため、津田永忠を用いて児島湾に大がかりな干拓を行ない、洪水対策として百間川や倉安川の治水工事を行なった。この農業政策は成功し、岡山藩は財政が再建されることとなった。
綱政は造営事業にも熱心で、元禄11年（1698年）には池田氏の菩提寺である曹源寺を創建する。元禄13年（1700年）には、やはり永忠を責任者として現在、日本三名園の一つとして有名な後楽園を造営する。その他にも、備前吉備津宮（現在の吉備津彦神社）を造営した。また、曽祖父の輝政が三河国吉田城（愛知県豊橋市今橋町）の城主であった時に信心していた縁で、三河国の行基開基の岩屋観音（同県同市大岩町）にも多大な寄進をしている。宝永4年（1707年）、東海道白須賀宿に宿泊中に観音が夢に現れ、立ち退くようにお告げがあり、急ぎ二川宿へ向かったところ、いわゆる宝永地震が起こり、白須賀宿は大津波に飲み込まれたが、綱政一行は無事であったというエピソードも残る。しかし、実際にはこの地震のとき綱政は岡山の後楽園で能に興じ揺れを感じており（『岡山藩主池田綱政の日記』）、間一髪、被災をのがれたというわけではない。正徳4年（1714年）、77歳で死去。跡を四男の池田継政が継いだ。法名は曹源寺殿湛然徳峰大居士。墓所は岡山県岡山市中区円山の曹源寺。
磯田道史は著書『殿様の通信簿』において『土芥寇讎記』（各大名家の内情を記した古文書）を引用し、「生まれつき馬鹿」「愚か者で分別がない」などと記され、「特に色を好むことには限度はなく、手当たり次第に女に手を出した結果、70人以上の子供を作った」が、綱政の著作をみると優れた文化人の側面をもっていたと評価できるとしている。『土芥寇讎記』では父の光政、弟の政言が高評価され、比較対象とされた綱政は相対的に評価が低い。また『土芥寇讎記』は儒学の素養の少ない者、男色や女色、または文化活動に勤しむ者を低評価する傾向がある。さらに同書では当時の領内を「民間は富み豊かである」としており、綱政は行政面において一定の成功をおさめていることを無視することはしていない。
子沢山についてであるが、『寛政重修諸家譜』では14人となっており、幕府には少なめに届けたようである。現実には後継者となり得る男子はことごとく早世しており、子女の多さは深刻な後継者問題の現れと考えられる。例えば、六男（公式には長男）吉政は18歳、十五男（公式には三男）政順は14歳で死去している。正徳3年（1713年）、70歳を超えた綱政は12歳の十七男継政（公式には四男）を嫡子にせざるを得ない状況であった（幕府には14歳と官年を届け出る）。なお、九男（公式には次男）軌隆は41歳まで生きているものの、生来多病を理由に後継候補者から外されている。
『土芥寇讎記』では「文盲」とも書かれているが、これは『土芥寇讎記』が儒教を重視した評価をしているためであり、綱政が儒学的な学問には興味がなかったというだけのことである。綱政はその他の教養に優れ、特に和歌や書に優れていたという。前出の磯田によれば、綱政は公家の衣装で葬ってくれと遺言するほど京文化に憧れを持ち、多くの側室なども京から招いており、武骨な気風を重んじる父・光政とは趣向が異なっていた。これは、光政と綱政の世代が戦国を知っている世代と知らない世代の境目にあるからでもあり、この時代に共通した大名の公家化の事例としている。
能に詳しく、たびたび自ら家臣や領民に能を自ら舞い披露したことでも知られる。
他藩との関係

鳥取藩主の池田綱清をライバル視し、積極的に官位昇進運動を行った。自分よりも「少将成」（しょうしょうなり、少将への昇進）の早かった綱清に対抗心を抱いたのである。
元禄9年（1696年）には、当時の幕府の実力者柳沢吉保に対し、岡山藩池田家を本家、鳥取藩池田家を分家と扱って欲しいこと、嫡子・政順の初官に対する不満などを訴えている。当初から岡山藩主家の方が池田氏の宗家であるが、鳥取藩主家は池田輝政と徳川家康の次女督姫の間に生まれた池田忠雄の家系であるため優遇されていたのである。
系譜

正室：千子 - 丹羽光重の娘
次女：松子 - 松平綱国婚約者のち堀田正仲正室
三女：妻子 - 金森頼旹婚約者
四女：振子 - 本多忠国正室
側室：初
五男：恒行
側室：玉岡
六男：吉政
側室：菊野
九男：軌隆
側室：太田氏
九女：品子 - 法林院、毛利吉元正室
側室：梅辻
十女：菊 - 玉仙院、山内豊房継室
十一女：春子 - 立花鑑任正室
側室：幸品
十五男：政順
十七男：継政
十八男：政純
生母不明の子女
四男：輝尹
十一男：土倉一明 - 土倉一長養子
養子
吉子 - 滝川一宗娘、池田政倚正室
智子 - 池田軌隆娘、一条兼香継室
演じた俳優

那須伸太朗：「水戸黄門第1部」（1969年）
倉丘伸太朗：「水戸黄門第3部」（1972年）
大竹修造：「水戸黄門第25部」（1997年）
西園寺章雄：「水戸黄門第31部」（2003年）
注釈・出典

↑  岡山藩池田家の当主の官位は「従四位下侍従」が一般的で、極官は「少将」であった。そのため歴代藩主は他の大名との釣り合いもあって、「少将成」（しょうしょうなり）を目標として、幕府はもとより朝廷・公家にもさまざまな働きかけを行った。その結果、藩主期間の短かった池田宗政を除くすべての当主が少将になっている。（池田家文庫絵図展「京都と岡山藩」図録、官位叙任について）
| 表 話  歴池田家〔宗家〕岡山藩2代藩主 (1672年 - 1714年) |
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小早川家:  小早川秀秋1600-1602  無嗣断絶 
池田家〔別家〕:  池田忠継1603-1615  池田忠雄1615-1632  跡を継いだ池田光仲が幼少のため、因幡鳥取藩に転封 
池田家〔宗家〕:  池田光政1632-1672  池田綱政1672-1714  池田継政1714-1752  池田宗政1752-1764  池田治政1764-1794  池田斉政1794-1829  池田斉敏1829-1842  池田慶政1842-1863  池田茂政1863-1868  池田章政1868-1871  廃藩置県 
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  日本
中町 (鹿児島市)

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: 1967年に鹿児島市と合併するまでの谷山市中町（なかまち）であった「中山 (鹿児島市)」とは異なります。
| 中町 |
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 町丁
 日本国内初となる交差点上にアーケードが設置された中町交差点
 北緯31度35分33秒 東経130度33分21秒﻿ / ﻿北緯31.592472度 東経130.555722度﻿ / 31.592472; 130.555722座標: 北緯31度35分33秒 東経130度33分21秒﻿ / ﻿北緯31.592472度 東経130.555722度﻿ / 31.592472; 130.555722
国:   日本
都道府県:   鹿児島県
市町村:   鹿児島市
地域:  中央地域
地区:  中央地区

 人口情報（2020年（令和2年）4月1日現在）
 人口:  102 人
 世帯数:  78 世帯
郵便番号:  892-0827 
市外局番:  099
ナンバープレート:  鹿児島
町字ID:  0121000
運輸局住所コード:  46500-0154
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中町（なかまち）は、鹿児島県鹿児島市の町。旧薩摩国鹿児島郡鹿児島城下下町中町。郵便番号は892-0827。人口は102人、世帯数は78世帯（2020年10月1日現在）。1965年（昭和40年）より中町の全域で住居表示を実施している。
島津氏77万石の鹿児島城下に形成された商業地であり、鹿児島市の繁華街である天文館の一部を構成している。
地理

鹿児島市の中部、城山の麓に位置する。町域の北方には山下町、南方には呉服町、西方には東千石町、東方には金生町、南東には大黒町にそれぞれ隣接している。
町域内の商店街通りはアーケードによって覆われている。アーケードは1990年（平成2年）に国道225号（照国通り）の歩道上に設置されたほか、2008年（平成20年）には中町交差点の上空に国内初となる一般国道上に架かるアーケードである「中町ジョイントアーケード」が設置された。
歴史 > 鹿児島城下時代

江戸時代には薩摩国鹿児島郡鹿児島城下下町のうちであった。
町屋敷群の西端に位置しており、町の北部には御舂屋（御着屋）があったとされる。元和元年（1615年）9月に鹿児島魚市場が設立され、24軒の店舗が置かれた。
御舂屋（御着屋）の北部は正徳3年（1713年）に発生した火災の後広場となり、境界には松並木が設けられたいう。明治時代前期の中町は平民が多く住んでおり、町人街であった。また、「鹿児島市史第一巻」によると中町には料理屋や芸妓営業、料理仕出、煮売屋などがあり歓楽街であったといえ、また商業戸数も多く金生町・呉服町とならんで鹿児島市の商店街を形成していたと判断が出来ると記されている。
歴史 > 近代以降

1888年（明治21年）に公布された市制（明治21年法律第1号）に基づき、1889年（明治22年）2月2日に官報に掲載された「 市制施行地」（内務省告示第1号）によって鹿児島が市制施行地に指定された。3月5日には鹿児島県令第26号によって鹿児島郡のうち50町村が市制による鹿児島市の区域と定められ、4月1日に市制が施行されたのに伴い、鹿児島郡50町村（山下町、平之馬場町、新照院通町、長田町、冷水通町、上竜尾町、下竜尾町、池之上町、鼓川町、稲荷馬場町、清水馬場町、春日小路町、車町、恵美須町、小川町、和泉屋町、浜町、向江町、栄町、柳町、易居町、中町、金生町、東千石馬場町、西千石馬場町、汐見町、泉町、築町、生産町、六日町、新町、松原通町、船津町、呉服町、大黒町、堀江町、住吉町、新屋敷通町、加治屋町、山之口馬場町、樋之口通町、薬師馬場町、鷹師馬場町、西田町、上之園通町、高麗町、下荒田町、荒田村、西田村、塩屋村）の区域より鹿児島市が成立した。それまでの中町は鹿児島市の町名「中町」となった。
明治時代には中町の商店街は「2銭9厘」と称され、賑わいを呈していた。1894年（明治27年）1月24日に金生町から出火し、中町や東千石馬場町、山下町、山之口馬場町、呉服町の555軒が全焼する火災が発生した。
1898年（明治31年）に俊寛堀の埋め立てが行われ、中町の区域では112平方メートルが埋立てられた。「鹿児島市史第二巻」によると1924年（大正13年）頃の調査では中町には130軒余りの商店があったと記録されており、町内戸数に対して商店が多いことから商業区域であったと記している。
1962年（昭和37年）に住居表示に関する法律が施行されたのに伴い、鹿児島市は鹿児島市街地域の住居表示に着手した。1965年（昭和40年）7月20日に中央地域の住居表示が実施され、中町の全域で住居表示が実施された。
人口

以下の人口は、「角川日本地名大辞典」記載の人口である。
| 統計年次〔年〕 | 世帯数〔世帯〕 | 総人口〔人〕 | 出典 |
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| 1877年（明治10年） | 476 | - |  |
| 1908年（明治41年） | 207 | 947 |  |
| 1922年（大正11年） | 160 | 1,243 |  |
| 1935年（昭和10年） | 155 | 1,292 |  |
施設 > 公共

鹿児島市東部親子つどいの広場（愛称：なかまっち）
鹿児島中央警察署御着屋交番
市営中町自転車等駐車場（2008年（平成20年）開設）
施設 > 郵便

照国神社前通り郵便局
施設 > その他

一般社団法人鹿児島市商店街連盟
教育 > 小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区（校区）は以下の通りとなる。
| 町丁 | 番（街区） | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 中町 | 1-3 | 鹿児島市立山下小学校 | 鹿児島市立甲東中学校 |
| 中町 | その他 | 鹿児島市立名山小学校 | 鹿児島市立長田中学校 |
交通

町域の南部を城山町から枕崎市に至る国道225号が通っており、北端にあたる山下町との境界上を山下町から西之表市、奄美市を経て沖縄県那覇市に至る国道58号が東西に通っている。
また、町域の南端にあたる呉服町との境界上を鹿児島市電第一期線が通っているが、電停は設置されていない。町域の南端に位置するいづろ中央交差点から鹿児島中央駅までの区間は1954年（昭和29年）に「県道西鹿児島停車場線」として県道の路線に認定され、2004年（平成16年）に駅名が西鹿児島駅から鹿児島中央駅に改称されたのに伴い、県道の路線名を鹿児島県道21号鹿児島中央停車場線に名称を変更した。
交通 > 道路

国道58号
国道225号・国道226号
鹿児島県道21号鹿児島中央停車場線
交通 > 鉄道

鹿児島市交通局鹿児島市電第一期線
御着屋交番
花野

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: 一迅社の『コミック百合姫』に読み切り作品が掲載された漫画家については「花野リサ」をご覧ください。
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フランス語: Champs en fleurs 英語: Flowering Field

作者: 黒田清輝
製作年: 1907年 - 1915年
種類: 油彩画
素材: カンヴァス
寸法: 126.5 cm × 181.2 cm (49.8 in × 71.3 in)
所蔵: 東京国立博物館、東京都
『花野』（はなの、仏: Champs en fleurs、英: Flowering Field）は、日本の洋画家黒田清輝が1907年（明治40年）から1915年（大正4年）にかけて描いた絵画。黒田の生涯における後半期に試みられたほぼ唯一の大作とされ、彼のすべての作品の中でも最大規模の大きさをもつ。未完成の作品。1910年（明治43年）、下絵が白馬会展の第13回展に出展された。カンヴァスに油彩。縦126.5センチメートル、横181.2センチメートル。東京国立博物館に所蔵されている。目録番号はKU-a079。画家の岡田三郎助が1917年（大正6年）に製作した『花野』（佐賀県立美術館所蔵）は、同名の異なる絵画作品である。1925年（大正14年）に審美書院より刊行された和田英作編『黒田清輝作品全集』では『春野』となっている。
由来

パリ
イル＝ド＝フランス地域圏におけるグレー＝シュル＝ロワンの位置
西洋のアカデミズムに基づく美術教育は、複数の人物像によって構成される群像を表現することを最終的な目標としていた。アカデミズムの画家、ラファエル・コランに師事した黒田にとって、コラン作品にみられる寓意的な裸婦の群像画を製作することが理想であったとされる。
およそ10年にわたるフランス留学を終了する前年にあたる1892年（明治25年）に黒田は、芸術家村のグレー＝シュル＝ロワンで『夏』という作品に取り組んだ。この作品は、コランの『夏』（1884年、イェーテボリ美術館所蔵）を参考にして取り組まれたもので、戸外における女性の群像画である。コランの『夏』は、縦312センチメートル、横413センチメートルの大きさを有する大作である。
黒田は、日本に帰国した後の1895年（明治28年）に開催された明治美術会秋期展覧会に『夏』の下絵とみられる油彩画『野の遊（下画）』（野の遊（下畵））を『若葉』『田舎の冬』『夏の花壇』『登つて降る道』『針仕事』『田舎道』『荒れ模様』『夕立の前』などとともに出展している。しかしながら『夏』は、完成には至らなかった。
1900年（明治33年）に開催されたパリ万国博覧会において黒田は、コランが描いた『緑野三美人』（緑野ニ三美人図、緑野ニ於ケル三美人、仏: Trois belles femmes、英: Three Beauties in the Field）または『庭の隅』（仏: Coin de jardin）と呼ばれる、前田育徳会所蔵の作品（1895年）を鑑賞した。『緑野三美人』は、衣服を身につけた3人の年若い婦人が野原に身体を横たえている様子を描いた作品である。
人生の後半に至って、黒田が再び戸外における女性の群像画『花野』の製作に取り組んだのは、美術商の林忠正が日本にもたらした『緑野三美人』に刺激を受けたためとされる。黒田は、1907年（明治40年）から1912年（明治45年）の間に『緑野三美人』の一部を模写した『コラン氏筆の部分（模写）』（東京国立博物館所蔵）を製作している。
本画『花野』は、コランの『緑野三美人』のほか、『フロレアル』（仏: Floréal、「花月」の意、1886年、アラス美術館所蔵）に基づいて製作されたものと考えられている。1907年（明治40年）ごろに『花野』のための下絵および画稿が製作された。1908年（明治41年）12月に、林忠正の西洋絵画コレクションを収録した『林忠正蒐集西洋絵画図録』が刊行され、その中にコランの『緑野三美人』があった。
1910年（明治43年）5月10日より上野公園の竹の台陳列館で開催された白馬会展の第13回展に、黒田は『花野』の下絵のほかに『雪庭の夕映』『秋の色種』『木梢の雪』『夏の月夜』『初秋』『紅葉』『庭前の雪』『溪流』『山村』『春の草原』の計11点の油彩画、『婦人肖像』『水のほとり』『森の中』の計3点のパステル画を出展した。これらの作品に対する批評は、おおむね好意的であった。
同年5月、黒田は、コランの『緑野三美人』のほかにアルマン・ギヨマンの『秋景』やジャン＝レオン・ジェロームの『兵馬』などの美術品の購入を斡旋し、前田侯爵家に買い受けさせた。1915年（大正4年）7月に『花野』の製作を再開させ、同年9月まで続行させたが、完成には至らなかった。黒田は、同年9月6日付けの日記に次のように記している。
午後二時過ヨリ画室ニ入リ先ヅ花野図ニ筆ヲ染メ後松侯ノ勲章ヲ写ス
黒田は、1916年（大正5年）に開催された文部省美術展覧会（文展）の第10回展を観た後に発表された「文展の感想－スケツチ以上に進みたい」の中で、『花野』を含めた自分の作品はスケッチの域に留まっており、タブローと呼ばれるものになっていないという認識を示している。
私の慾を言へば、一体にもう少し、スケツチの域を脱して、画と云ふものになる様に進みたいと思ふ。まだ殆んどタブロウと云ふものを作る腕がない。（中略）私自身も、今迄殆んどスケツチだけしか拵へて居ない、之から画を拵へたいと思ふ。
作品

庭園における裸婦を描いた黒田作品には、文展の第1回展に出展され、1923年（大正12年）の関東大震災で焼失した『白芙蓉』（1907年）をはじめとして、芽吹く草の上に仰向けに寝そべっている裸婦を描いた『野辺』（1907年、ポーラ美術館所蔵、白馬会展第11回展出展作）、庭に芽吹く草を背景として半裸の女性が大きな木の幹にもたれて腰かけている様子を描いた『樹かげ』（1908年、文展第2回展出展作）のほかに『赤き衣を着たる女』（1912年、鹿児島県歴史・美術センター黎明館所蔵）などがあるが、本画もその例に漏れない。
本画には、レンゲソウなどの草花が咲き乱れている戸外の庭園の芝生で、3人の女性が語り合っている様子が描かれている。季節は春である。1人は野原に身体を横たえており、残りの2人は座っている。女性はいずれも衣服を身につけていない。
太陽の柔らかい日差しを浴びている女性らを、やや俯瞰からとらえている。横たわる女性の下半身に腰布が巻かれていたり、横向きや後ろ姿の裸婦が描かれていたりと、穏やかな裸体表現になっているのは、当時の日本社会で存続していた裸体美術に対する批判を考慮したためとされる。手や足の先端部など描きかけの部分が存在するほか、塗り残した部分もある。
画面は全体的に明るい色調で塗られており、この時期の黒田作品の特徴である赤色の多用が本画にもみられる。コランは画面に空を入れない日本的な画風をもつ作品を多く製作しているが、本画もその例にもれない。黒田の『夏』の一部を構成する3人の語り合う婦人が、『花野』では日本人の裸婦に変更して描かれている。署名は『花野下絵』には入っているが、本製作の『花野』には入っていない。
画稿・下絵

黒田は、本製作の『花野』のための下絵を1907年（明治40年）に完成させており、そのための画稿も同年またはその頃に製作している。このことから、大きな画面規模をもつ作品を製作することを目的としたアカデミックな手順を踏襲していることがうかがえる。
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英語: Study for Flowering Field
作者: 黒田清輝
製作年: 1907年
種類: 油彩画
素材: カンヴァス
寸法: 33.5 cm × 46.0 cm (13.2 in × 18.1 in)
所蔵: 東京国立博物館、東京都
『花野下絵』（はなのしたえ、花野下繪、英: Study for Flowering Field）は、『花野』のための下絵。1907年（明治40年）に製作された。カンヴァスに油彩。縦33.5センチメートル、横46.0センチメートル。目録番号はKU-a061。東京国立博物館所蔵。和田英作編『黒田清輝作品全集』では『春の野下繪』となっている。構図は『花野』とほぼ同じである。
画面の表面に盛り上がりはあまり見られず、比較的平滑に塗られている。黒田は、人物のうち陽光で明るくなっている部分に白色を混ぜた肌色を上塗りしている。東京文化財研究所のウェブサイトには、「裸婦などの質感を表現することよりも、3人のポーズを取り合わせることや背景の緑色とうまく調和させることなどに重点を置いて製作されている」との旨の記載がある。
『「花野」画稿 (I)』（花野図画稿 (I)、英: Sketch for Flowering Field (I)）は、『花野』のための画稿の1つ。1907年（明治40年）ごろに製作された。縦63.0センチメートル、横47.0センチメートル。目録番号はKU-b068。木炭紙に木炭。東京国立博物館に所蔵されている。鑑賞者に背を向けて座っている女性が描かれている。この女性のポーズは、下絵や本製作のものとでは若干の変化がみられる。
『「花野」画稿 (II)』（花野図画稿 (II)、英: Sketch for Flowering Field (II)）は、『花野』のための画稿の1つ。1907年（明治40年）に製作された。縦31.5センチメートル、横23.9センチメートル。目録番号はKU-c003。木炭紙にコンテ。東京国立博物館に所蔵されている。身体を横たえ、鑑賞者に横顔を向けている女性が描かれている。この女性のポーズはほぼそのまま下絵や本製作に活かされている。
比較

1895年（明治28年）開催の第4回内国勧業博覧会に黒田の『朝妝』（1892年 - 1893年）が出品された際、裸体画の展示の是非をめぐって大きな論争が巻き起こり、3年後の1898年（明治31年）に同作を掲載した『新著月刊』が新聞紙条例違反で告発され、販売停止処分が下された。また、1901年（明治34年）開催の白馬会第6回展に黒田の『裸体婦人像』（1901年、静嘉堂文庫美術館所蔵）が出品された際には、同作が警察によって取り締まりを受けた。
一方で、1907年（明治40年）の第11回展に出展された裸婦画『野辺』のほか、1910年（明治42年）の第13回展に出展された裸婦画『森の中』（東京国立博物館所蔵）や『花野』は警察による取り締まりを受けなかった。この理由について清水友美は、下半身を布類で覆った像を描いた作品、あるいは下半身自体を画面内に入れずに上半身のみを描いた作品が、裸体画の定型として認識されていたのではないだろうかとの見方を示している。
構想画としての『花野』

黒田は、歴史や宗教、神話や哲学、思想などを群像を描くことで表現する、大きな画面規模をもつ構想画（英: composition）を製作することを目標としていた。1898年（明治31年）に完成された『昔語り』のほか、1897年（明治30年）から1899年（明治32年）にかけて製作された『智・感・情』などが構想画に属する。『花野』や『春秋』も構想画であるが、いずれも完成には至らなかった。三輪によると、黒田は『花野』を製作していた頃、本格的な構想画を製作しなければならないという思いが強まっていたという。
三輪は、『昔語り』の後の黒田による構想画は、おしなべてコラン的性格をもつ絵画に舞い戻り、意味や内容を有しない美人画に留まったようであるとした上で、『花野』が未完成のまま頓挫したことは、日本に構想画を取り入れることに失敗したことを意味しているとの見方を示した。