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フィンセント・ファン・ゴッホ
作品 > 作風 > 初期

ファン・ゴッホは、画家を志した最初期は、版画やデッサン教本を模写するなど、専ら素描を練習していたが、1882年にハーグに移ってからアントン・モーヴの手ほどきで本格的に水彩画を描くようになり、さらに油絵も描き始めた。初期（ニューネン時代）の作品は、暗い色調のもので、貧農たちの汚れた格好を描くことに関心が寄せられていた。特にジャン＝フランソワ・ミレーの影響が大きく、ゴッホはミレーの『種まく人』や『麦刈る人』の模写を終生描き続けた。
当初から早描きが特徴であり、生乾きの絵具の上から重ね塗りするため、下地の色と混ざっている。伝統的な油絵の技法から見れば稚拙だが、このことが逆に独特の生命感を生んでいる。夕暮れに急かされ、絵具をチューブから直接画面に絞り出すこともあった。
作品 > 作風 > 印象派と浮世絵の影響（パリ）

しかし、1886年、パリに移り住むと、ファン・ゴッホの絵画に一気に新しい要素が流れ込み始めた。当時のパリは印象派や新印象派が花ざかりであり、ファン・ゴッホは画商のテオを通じて多くの画家と親交を結びながら、多大な影響を受けた。自分の暗いパレットが時代遅れであると感じるようになり、明るい色調を取り入れながら独自の画風を作り上げていった。パリ時代には、新印象派風の点描による作品も描いている。もっとも、ファン・ゴッホが明るい色調を取り入れて描いた印象派風作品においても、印象派の作品のような澄んだ色彩はない。クロード・モネが『ルーアン大聖堂』の連作で示したように、印象派がうつろいゆく光の効果をキャンバスにとらえることを目指したのに対し、ファン・ゴッホは「僕はカテドラルよりは人々の眼を描きたい。カテドラルがどれほど荘厳で堂々としていようと、そこにない何かが眼の中にはあるからだ。」と書いたとおり、印象派とは描こうとしたものが異なっていた。
また、ゴッホはパリ時代に数百枚に上る浮世絵を収集し、3点の油彩による模写を残している。日本趣味（ジャポネズリー）はマネ、モネ、ドガから世紀末までの印象派・ポスト印象派の画家たちに共通する傾向であり、背景には日本の開国に見られるように、活発な海外貿易や植民地政策により、西欧社会にとっての世界が急速に拡大したという時代状況があった。その中でもファン・ゴッホやゴーギャンの場合は、異国的なものへの憧れと、新しい造形表現の手がかりとしての意味が一つになっていた点に特徴がある。ファン・ゴッホは、「僕らは因習的な世界で教育され働いているが、自然に立ち返らなければならないと思う。」と書き、その理想を日本や日本人に置いていた。このように、制度や組織に縛られないユートピアへの憧憬を抱き、特定の「黄金時代」や「地上の楽園」に投影する態度は、ナザレ派、ラファエル前派、バルビゾン派、ポン＝タヴァン派、ナビ派と続く19世紀のプリミティヴィスムの系譜に属するものといえる。一方、造形的な面においては、ファン・ゴッホは、浮世絵から、色と形と線の単純化という手法を学び、アルル時代の果樹園のシリーズや「種まく人」などに独特の遠近法を応用している。1888年9月の『夜のカフェ』では、全ての線が消失点に向かって収束していたのに対し、10月の『アルルの寝室』では、テーブルが画面全体の遠近法に則っていないほか、明暗差も抑えられるなど、立体感が排除され、奥行きが減退している。アルル時代前半に見られる明確な輪郭線と平坦な色面による装飾性は、同じく浮世絵に学んだベルナールらのクロワゾニスムとも軌を一にしている。
作品 > 作風 > 激しいタッチと色彩（アルル）

単純で平坦な色面を用いて空間を表現しようとする手法は、クロー平野を描いた安定感のある『収穫』などの作品に結実した。しかし、同じアルル時代の1888年夏以降は、後述の補色の使用とともに荒いタッチの厚塗りの作品が増え、印象派からの脱却とバロック的・ロマン主義的な感情表出に向かっている。ファン・ゴッホは、「結局、無意識のうちにモンティセリ風の厚塗りになってしまう。時には本当にモンティセリの後継者のような気がしてしまう。」と書き、敬愛するモンティセリの影響に言及している。図柄だけではなく、マティエール（絵肌）の美しさにこだわるのはファン・ゴッホの作品の特徴である。
ファン・ゴッホの表現を支えるもう一つの要素が、補色に関する色彩理論であった。赤と緑、紫と黄のように、色相環で反対の位置にある補色は、並べると互いの色を引き立て合う効果がある。ファン・ゴッホは、既にオランダ時代にシャルル・ブランの著書を通じて補色の理論を理解していた。アルル時代には、補色を、何らかの象徴的意味を表現するために使うようになった。例えば、「二つの補色の結婚によって二人の恋人たちの愛を表現すること」 を目指したと書いたり、『夜のカフェ』において、「赤と緑によって人間の恐ろしい情念を表現しよう」 と考えたりしている。同じアルル時代の『夜のカフェテラス』では、黄色系と青色系の対比が美しい効果を生んでいる。
作品 > 作風 > 渦巻くタッチ（サン＝レミ）

サン＝レミ時代には、さらにバロック的傾向が顕著になり、「麦刈る人」のような死のイメージをはらんだモチーフが選ばれるとともに、自然の中に引きずり込まれる興奮が表現される。その筆触には、点描に近い平行する短い棒線（ミレー、レンブラント、ドラクロワの模写や麦畑、オリーブ畑の作品に見られる）と、柔らかい絵具の曲線が渦巻くように波打つもの（糸杉、麦刈り、山の風景などに見られる）という二つの手法が使われている。色彩の面では、補色よりも、同一系統の色彩の中での微妙な色差のハーモニーが追求されている。渦巻くタッチは、ファン・ゴッホ自身の揺れ動く心理を反映するものといえる。また、一つ一つのタッチが寸断されて短くなっているのは、早描きを維持しながら混色を避けるために必要だったと考えられる。キャンバスの布地が見えるほど薄塗りの箇所も見られるようになる。
作品 > 絵画史的意義

→「西洋美術史」も参照
ファン・ゴッホは、ゴーギャン、セザンヌ（後期）、オディロン・ルドンらとともに、ポスト印象派（後期印象派）に位置付けられている。ポスト印象派のメンバーは、多かれ少なかれ印象派の美学の影響の下に育った画家たちではあるが、その芸術観はむしろ反印象派というべきものであった。
ルノワールやモネといった印象派は、太陽の光を受けて微妙なニュアンスに富んだ多彩な輝きを示す自然を、忠実にキャンバスの上に再現することを目指した。そのために絵具をできるだけ混ぜないで明るい色のまま使い、小さな筆触（タッチ）でキャンバスの上に並置する「筆触分割」という手法を編み出し、伝統的な遠近法、明暗法、肉付法を否定した点で、アカデミズム絵画から敵視されたが、広い意味でギュスターヴ・クールベ以来の写実主義を突き詰めようとするものであった。これに対し、ポスト印象派の画家たちは、印象派の余りに感覚主義的な世界に飽きたらず、別の秩序を探求したといえる。ゴーギャンやルドンに代表される象徴主義は、絵画とは単に眼に見える世界をそのまま再現するだけではなく、眼に見えない世界、内面の世界、魂の領域にまで探求の眼を向けるところに本質的な役割があると考えた。ファン・ゴッホも、ゴーギャンやルドンと同様、人間の心が単に外界の姿を映し出す白紙（タブラ・ラーサ）ではないことを明確に意識していた。色彩によって画家の主観を表出することを絵画の課題ととらえる点では、ドラクロワのロマン主義を継承するものであった。ファン・ゴッホは、晩年3年間において、赤や緑や黄色といった強烈な色彩の持つ表現力を発見し、それを、悲しみ、恐れ、喜び、絶望などの情念や人間の心の深淵を表現するものとして用いた。彼自身、テオへの手紙で、「自分の眼の前にあるものを正確に写し取ろうとするよりも、僕は自分自身を強く表現するために色彩をもっと自由に使う。」と宣言し、例えば友人の画家の肖像画を描く際にも、自分が彼に対して持っている敬意や愛情を絵に込めたいと思い、まずは対象に忠実に描くが、その後は自由な色彩家になって、ブロンドの髪を誇張してオレンジやクロム色や淡いレモン色にし、背景も実際の平凡な壁ではなく一番強烈な青で無限を描くと述べている。別の手紙でも、「二つの補色の結婚によって二人の恋人たちの愛を表現すること。……星によって希望を表現すること。夕日の輝きによって人間の情熱を表現すること。それは表面的な写実ではないが、それこそ真に実在するものではないだろうか。」と書いている。
こうした姿勢は既に20世紀初頭の表現主義を予告するものであった。1890年代、ファン・ゴッホ、ゴーギャンやセザンヌといったポスト印象派の画家は一般社会からは顧みられていなかったが、若い画家たちの感受性に強く訴えかける力を持ち、ナビ派をはじめとする彼ら世紀末芸術の画家は、印象派の感覚主義に反発して「魂の神秘」の追求へ向かった。その流れは20世紀初頭のドイツ、オーストリアにおいて感情の激しい表現や鋭敏な社会的意識を特徴とするドイツ表現主義に受け継がれ、表現主義の画家たちは、ファン・ゴッホや、フェルディナント・ホドラー、エドヴァルド・ムンクなどの世紀末芸術の画家に傾倒した。エミール・ノルデやエルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーら多くのドイツ・オーストリアの画家が、ファン・ゴッホの色彩、筆触、構図を採り入れた作品を残しており、エゴン・シーレやリヒャルト・ゲルストルなど、ファン・ゴッホの作品だけでなくその苦難の人生に自分を重ね合わせる画家もいた。同様の表現主義的傾向は同時期のフランスではフォーヴィスムとして現れたが、その形成に特に重要な役割を果たしたのが、色彩と形態によって内面の情念を表現しようとしたファン・ゴッホであった。1901年にファン・ゴッホの回顧展を訪れたモーリス・ド・ヴラマンクは、後に、「自分はこの日、父親よりもファン・ゴッホを大切に思った。」という有名な言葉を残しており、伝統への反抗精神にあふれた彼が公然と影響を認めたのはファン・ゴッホだけであった。彼の絵には、ファン・ゴッホの渦巻きを思わせるような同心円状の粗いタッチや、炎のような大胆な描線による激しい色彩表現が生まれた。さらに、印象派の写実主義に疑問を投げかけたファン・ゴッホ、ゴーギャンらは、色彩や形態それ自体の表現力に注目した点で、後の抽象絵画にもつながる要素を持っていたといえる。
作品 > 主題とモチーフ

ファン・ゴッホは、記憶や想像によって描くことができない画家であり、900点近くの油絵作品のほとんどが、静物、人物か風景であり、眼前のモデルの写生である。自然を超えた世界に憧れつつも、現実の手がかりを得てはじめてその想像力が燃え上がることができたといえる。自分にとって必要な主題とモチーフを借りてくるために、先人画家の作品を模写することもあったが、その場合も、実際に版画や複製を目の前に置いて写していた。もっとも、必ずしも写真のように目の前の光景を写し取っているわけではなく、見えるはずのないところに太陽を描き込むなど、必要なモチーフを選び出したり、描き加えたり、眼に見えているモチーフを削除したりする操作を行っている。
当時のオランダやイギリスでは、プロテスタント聖職者らの文化的指導の下、16世紀から17世紀にかけてのエンブレム・ブックが復刊されるなど、絵画モチーフの図像学的解釈は広く知られていた。ファン・ゴッホの作品を安易に図像学的に解釈することはできないが、ファン・ゴッホも、伝統的・キリスト教的な図像・象徴体系に慣れ親しむ環境に育っていたことが指摘されている。
作品 > 主題とモチーフ > 肖像画

ファン・ゴッホは、農民をモデルにした人物画（オランダ時代）に始まり、タンギー爺さん（パリ時代）、ジヌー夫人、郵便夫ジョゼフ・ルーランと妻オーギュスティーヌ（ゆりかごを揺らす女）らその家族（アルル時代）、医師ガシェとその家族（オーヴェル＝シュル＝オワーズ時代）など、身近な人々をモデルに多くの肖像画を描いている。ファン・ゴッホは、アントウェルペン時代から「僕は大聖堂よりは人間の眼を描きたい」と書いていたが、肖像画に対する情熱は晩年まで衰えることはなく、オーヴェル＝シュル＝オワーズから、妹ヴィルに宛てて次のように書いている。「僕が画業の中で他のどんなものよりもずっと、ずっと情熱を感じるのは、肖像画、現代の肖像画だ。……僕がやりたいと思っているのは、1世紀のちに、その時代の人たちに〈出現〉（アパリシオン）のように見えるような肖像画だ。それは、写真のように似せることによってではなく、性格を表現し高揚させる手段として現代の色彩理論と色彩感覚を用いて、情熱的な表現によってそれを求めるのだ。」。
『パシアンス・エスカリエの肖像』1888年8月、アルル。油彩、キャンバス、69 × 56 cm。個人コレクションF 444, JH 1563。
『ウジェーヌ・ボックの肖像』1888年9月、アルル。油彩、キャンバス、60.3 × 45.4 cm。オルセー美術館F 462, JH 1574。
『ズアーブ兵の肖像』1888年6月、アルル。油彩、キャンバス、65.8 × 55.7 cm。ゴッホ美術館F 423, JH 1486。
『ラ・ムスメ』1888年7月、アルル。油彩、キャンバス、73.3 × 60.3 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）F 431, JH 1519。
『郵便夫ジョゼフ・ルーラン』1888年8月、アルル。油彩、キャンバス、81.3 × 65.4 cm。ボストン美術館F 432, JH 1522。
作品 > 主題とモチーフ > 自画像

→詳細は「自画像 (ゴッホ)」を参照
ファン・ゴッホは多くの自画像を残しており、1886年から1889年にかけて彼が描いた自画像は37枚とされている。オランダ時代には全く自画像を残していないが、パリ時代に突如として多数の自画像を描いており、1887年だけで22点にのぼる。これは制作、生活両面における激しい動揺と結び付けられる。アルルでは、ロティの『お菊さん』に触発されて、自分を日本人の坊主（仏僧）の姿で描いた作品を残しており、キリスト教の教義主義から自由なユートピアを投影していると考えられる。もっとも、自画像には、小さい画面や使用済みのキャンバスを選んでいるものが多く、ファン・ゴッホ自身、自画像を描く理由について、「モデルがいないから」、「自分の肖像をうまく表現できたら、他の人々の肖像も描けると思うから」と述べており、自画像自体には高い価値を置いていなかった可能性がある。
アルルでの耳切り事件の後に描かれた自画像は、左耳（鏡像を見ながら描いたため絵では右耳）に包帯をしている。一方、サン＝レミ時代の自画像は全て右耳を見せている。そして、そこには『星月夜』にも見られる異様な渦状運動が表れ、名状し難い不安を生み出している。オーヴェル＝シュル＝オワーズ時代には、自画像を制作していない。
1887年春、パリ。油彩、パネルにキャンバス、34.9 × 26.7 cm。デトロイト美術館F 526, JH 1309。
『暗色のフェルト帽をかぶった自画像』1887年9月–10月、パリ。油彩、キャンバス、44.5 × 37.2 cm。ゴッホ美術館F 344, JH 1353。
『イーゼルの前の自画像（画家としての自画像）』1887年12月-1888年2月、パリ。油彩、キャンバス、65.1 × 50 cm。ゴッホ美術館F 522, JH 1356。
『坊主としての自画像』1888年9月、アルル。油彩、キャンバス、61.5 × 50.3 cm。フォッグ美術館（米国ケンブリッジ）F 476, JH 1581。
1889年8月、サン＝レミ。油彩、キャンバス、57.8 × 44.5 cm。ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）F 626, JH 1770。
1889年9月、サン＝レミ。油彩、キャンバス、65 × 54.2 cm。オルセー美術館F 627, JH 1772。
作品 > 主題とモチーフ > ひまわり

→詳細は「ひまわり (絵画)」を参照
ファン・ゴッホは、パリ時代に油彩5点、素描を含め9点のひまわりの絵を描いているが、最も有名なのはアルル時代の『ひまわり』である。1888年、ファン・ゴッホはアルルでゴーギャンの到着を待つ間12点のひまわりでアトリエを飾る計画を立て、これに着手したが、実際にはアルル時代に制作した『ひまわり』は7点に終わった。ゴーギャンとの大切な共同生活の場を飾る作品だけに、ファン・ゴッホがひまわりに対し強い愛着を持っていたことが窺える。
西欧では、16世紀-17世紀から、ひまわりは「その花が太陽に顔を向け続けるように、信心深い人はキリスト（又は神）に関心を向け続ける」、あるいは「愛する者は愛の対象に顔を向け続ける」という象徴的意味が広まっており、ファン・ゴッホもこうした象徴的意味を意識していたものと考えられている。
後に、ファン・ゴッホは『ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女』を中央に置き、両側にひまわりの絵を置いて、祭壇画のような三連画にする案を書簡でテオに伝えている。
作品 > 主題とモチーフ > 糸杉

サン＝レミ時代に、糸杉が重要なモチーフとして登場する。入院直後の1889年6月に、『星月夜』、『2本の糸杉』、『糸杉のある小麦畑』などを描き、テオに宛てて「糸杉のことがいつも僕の心を占めている。僕は糸杉を主題として、あのひまわりの連作のようなものを作りたい。……それは、線としても、比例としても、まるでエジプトのオベリスクのように美しい。」と書いている。糸杉は、プロヴァンス地方特有の強風ミストラルから農作物を守るために、アルルの農民が数多く植えていた木であった。
西欧では、古代においてもキリスト教の時代においても、糸杉は死と結びつけて考えられており、多くの墓地で見られる木であった。アルル時代には生命の花であるひまわりに向けられていたゴッホの眼が、サン＝レミ時代には暗い死の深淵に向けられるようになったことを物語るものと説明されている。
はなまるおばけ

| はなまるおばけ HANAMARUOBAKE |
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モチーフ:  おばけ
発売年:  2023年
デザイナー:  Misato
キャラクター大賞順位:  14位(第39回)
いちご新聞初見:  2022年7月号(653号) 
愛称:  まるまる
出演:  NEXT KAWAII PROJECT ガチカワコンペ
誕生日:  8月7日
備考:  1位(NEXT KAWAII PROJECT)
公式サイト:  プロフィール
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はなまるおばけ（ラテン文字表記：HANAMARUOBAKE）は、日本のサンリオによるキャラクター。デザイナーはMisato。サンリオ新キャラクターを決めるユーザー参加型プロジェクト「NEXT KAWAII PROJECT」にて1位を獲得し、2023年にデビューした。おばけをモチーフにしたキャラクターは1986年にデビューした「ユータクン」以来となる。
「頑張ったあなたにはなまるをくれる」おばけで、人それぞれに違う個体がついている。サンリオの公式ホームページでは「ふしぎ系」に分類される。
概要

2023年3月1日から約10か月間行われた「NEXT KAWAII PROJECT」にて、1位を獲得しデビュー。同日公式Twitterが開設された。
はなまるおばけは、デザインよりも先にコンセプトから決定している。 担当デザイナーは「身近に潜む何か」と「癒やし」をモチーフににしたいと思い、おばけのキャラクターに決まったという。頑張っても努力が報われなかった人や自己肯定感が下がってしまった人に寄り添うキャラクターがいたらいいなという思いで制作された。
デビューまでのあゆみ

2022年6月10日に始動したサンリオによる新キャラクターを投票で決めるプロジェクト「NEXT KAWAII PROJECT」（ネクスト カワイイ プロジェクト）でサンリオのデザイナーにより制作された120を超えるキャラクターの中から社内投票で選抜し選ばれた25キャラクターの1キャラクターとしてエントリーし初登場。
2022年6月1日～7月11日に行われたSTEP１「デザイン投票」ではキャラクターデザインとキャラクター設定をNEXT KAWAII PROJECTの公式サイトで公開しWeb投票とサンリオキャラクター大賞2022の結果発表会場「SANRIO FES」での投票、いちご新聞からの投票で選ばれた上位10キャラクターが次のSTEPに進んだ。はなまるおばけは2位となり次のステップに進んだ。
同年10月13日～12月28日まで行われたSTEP２「動画投票」では２つの審査として前半戦「ショートアニメ審査」と後半戦「ガチカワコンペ審査」を行った。10月13日～11月23日に行われた「ショートアニメ審査」ではSTEP1で勝ち抜いた10キャラクターのショートアニメ８本をNEXT KAWAII PROJECTの公式サイト、公式Twitterとサンリオ公式YouTubeで公開。それらの動画を視聴しWeb投票といちご新聞投票を行った。11月24日～12月28日に行われた「ガチカワコンペ審査」では５つのお題に対して、10キャラクターのデザイナーが制作したプレゼンボードを各審査員が審査するコンペ番組「ガチカワコンペ」をサンリオ公式YouTubeで公開。それらの番組を視聴しWeb投票での一般投票に番組内の審査員票を加算して行われた。その結果を各キャラクターへのポイントに割り振られ最終STEPに持ち越した。STEP２で「はなまるおばけ」は3位となった。
2023年1月13日～2月6日まで行われた最終STEP「グッズ投票」では勝ち残った10キャラクターのグッズを各地のサンリオショップとサンリオオンラインショップで販売しそれらのグッズを購入し投票する方法とWeb投票を行った。SNSで大きな話題となり各キャラクターのグッズが完売する事態となった。
同年3月1日サンリオ公式YouTubeチャンネルで最終結果発表が行われ「はなまるおばけ」がSTEP１、STEP２で1位を獲得していた「Kumalino」に逆転勝利し1位になり、新しいサンリオキャラクターとして本格的にデビューした。また1位のはなまるおばけの他に2位～10位のキャラクターも期間限定イベント「NEXT KAWAII PROJECT アフターパーティ！」での展開が行われた。
経歴

※NEXT KAWAII PROJECTでの経歴は省く。
経歴 > 2023年

3月1日、「NEXT KAWAII PROJECT」にて、1位を獲得しデビュー。同日公式Xが開設された。
4月26日、はなまるおばけのショートアニメ「はなまるおばけ きみにはなまるあげたいの！」が公式Xにて配信開始。
6月12日、「SANRIO FES 2023」にて、本キャラクターのライブキャラクターがお披露目された。
7月15日- 8月31日、「はなまるおばけ 夏のイベント&キャンペーン」が開催された。はなまるおばけのミニショー「はなまるおばけのはなまるあげるの！」や本キャラクターにラッピングされたキッチンカーが全国各地に出店した。同日サンリオピューロランドにデビューを果たした。
9月27日、公式Xがフォロワー10万人を突破した。
11月17日- 12月17日 、はなまるおばけ初のコラボカフェ 「HANAMARUOBAKE KITCHEN」が開催された。このコラボカフェはNEXT  KAWAII PROJECT ガチカワコンペにて公開されたプレゼンボードが実現されたものである。
11月20日- 12月11日 、はなまるおばけのWeb番組「はなまるおばけの おしごとがんばるきみにはなまるあげる」プロジェクトがサンリオ公式YouTubeチャンネルにて配信された。同日公式TikTokが開設された。
12月13日、NEXT  KAWAII PROJECT以来のサンリオオリジナルのグッズ及び初のデザインシリーズとして「はなまるおばけ デビューシリーズ」が発売された。
経歴 > 2024年

1月第二週、はなまるおばけ初のカプセルトイ「はなまるおばけ〜まるまるといっしょ〜」が発売された。このガチャはNEXT  KAWAII PROJECT ガチカワコンペにて公開されたプレゼンボードが実現されたものである。
8月7日、誕生日を記念して声を解禁した。
プロフィール

本名：まるまる
誕生日：8月7日
性格：はずかしがりや
出身地：住んでいる所がなく昔の記憶を探して旅をしている。
特技：かくれんぼ
趣味：おひるね
好物：甘いもの(1位：あいす 2位：あめ 3位：クリーム)
苦手な食べ物：辛いもの
宝物：あかえんぴつ
口癖(語尾)：なの
チャームポイント：おしりについているはなまる
好きな映画：ヒーロー映画
苦手な映画：ホラー映画
好きな教科：こくご
苦手な教科：たいいく
好きな色：あかいろ
苦手なもの：むしさん
憧れている人：かっこいいヒーロー
将来の夢：じょうずなはなまるがかけるようになること
ショートアニメ > NEXT KAWAII PROJECT内ショートアニメ

『NEXT KAWAII PROJECT STEP２ 動画投票　ショートアニメ審査』 期間中に2022年10月13日～11月17日まで、毎週木曜日にNEXT KAWAII PROJECT公式サイト、公式Twitter、サンリオ公式YouTubeで配信されたSTEP1で勝ち抜いた10キャラクターによるショートアニメ。はなまるおばけのショートアニメも配信されており、デビュー前の作品でもある。また、本作品の未公開動画が最終STEP期間中に公式Twitterにて配信された。デビュー後には、はなまるおばけ公式Twitterでも配信されている。
ショートアニメ > NEXT KAWAII PROJECT内ショートアニメ > 各話リスト

注:この項目では、はなまるおばけのショートアニメのみとする。
| 話数 | サブタイトル | 配信日 |
| --- | --- | --- |
| 1 | おひるねなの！ | 2022年10月13日 |
| 2 | あるくの！ | 〃 |
| 3 | おかしなの！ | 10月20日 |
| 4 | れんしゅうなの！ | 〃 |
| 5 | あめなの！ | 10月27日 |
| 6 | こそこそなの！ | 11月3日 |
| 7 | おもいでなの。 | 11月10日 |
| 8(終) | きみにはなまるあげたいの！ | 11月17日 |
| 未公開 | からいものなの…？ | 2023年1月20日 |
ショートアニメ > きみにはなまるあげたいの！

| はなまるおばけ きみにはなまるあげたいの！ |
| --- | --- |
原作:  サンリオ
国・地域:   日本
言語:  日本語
シーズン数:  1

放送
配信サイト: サンリオ公式YouTubeチャンネル はなまるおばけ公式 Twitter
配信期間: 2023年4月26日 -9月29日
テンプレートを表示
『 はなまるおばけ きみにはなまるあげたいの！ 』のタイトルで、2023年4月26日から9月29日まで、はなまるおばけ公式Twitterにて不定期に配信されたショートアニメ。同年9月19日からは、サンリオ公式YouTubeチャンネルからも配信された。
はなまるおばけのショートアニメは「NEXT KAWAII PROJECT STEP２ 動画投票　ショートアニメ審査」でのデビュー前以来となり、サンリオ原作のWebアニメは、Beatcatsのショートアニメ「Necosta-ネコスタ-」以来となる。また、本作は前作の最終話がシリーズ化した作品である。
ショートアニメ > きみにはなまるあげたいの！ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 配信日 |
| --- | --- | --- |
| 1 | がんばる会社員編 | 2023年4月26日 |
| 2 | なわとび編 | 5月31日 |
| 3 | 結婚式編 | 6月30日 |
| 4 | 高校野球編 | 8月22日 |
| 5(終) | 電車編 | 9月29日 |
著名なファン

粗品（霜降り明星） - お笑い芸人
真中まな（FRUITS ZIPPER） - アイドル
サンリオキャラクター大賞の順位

2024年サンリオキャラクター大賞14位
Raw socket

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: この項目では、イーサネット通信について説明しています。印刷プロトコルのRAWポートについては「PORT9100」をご覧ください。
raw socket はコンピュータネットワークにおいて、生のネットワークパケットのダイレクトな送信と受信を可能にするインターネットソケット（英語版）である。
raw socketと通常のソケット

標準のソケットでは、送信するペイロードは選択したトランスポート層のプロトコル（例: TCP、UDP）によってカプセル化される。
対照的にraw socketは通常ヘッダを含んだ生のパケットを受信する。パケットを送るとき、ヘッダの自動的な追加はソケットの変更可能なオプションとなるだろう。
用途

raw socketのひとつの可能な用途としてユーザー空間での新しいトランスポート層の実装が挙げられる。
raw socketは典型的にネットワーク装置において利用でき、Internet Group Management Protocol (IGMP) や Open Shortest Path First (OSPF) のようなルーティングプロトコル、そして Internet Control Message Protocol (ICMP, Pingとしてよく知られている) に使用されている。
ソケットAPIによる対応

ほとんどのソケットAPI、特にBSDソケットを基本にしたものでは、raw socketがサポートされている。
サンプルソース > 簡易ping

下記は第一引数のIPアドレスで指定されたホストにicmp echoパケットを送信し、replyが返ってくるのを待つプログラムである。
#include <stdio.h>
#include <stdlib.h>
#include <string.h>
#include <errno.h>
#include <unistd.h>
#include <sys/types.h>
#include <sys/stat.h>
#include <sys/socket.h>
#include <netinet/in.h>
#include <netinet/ip.h>
#include <netinet/ip_icmp.h>
#include <arpa/inet.h>
#include <netdb.h>

/* チェックサムの計算 */
u_int16_t checksum(unsigned short *buf, int size)
{
    unsigned long sum = 0;
    while (size > 1) {
        sum += *buf;
        buf++;
        size -= 2;
    }
    if (size == 1) {
        sum += *(unsigned char *)buf;
    }
    sum = (sum & 0xffff) + (sum >> 16);
    sum = (sum & 0xffff) + (sum >> 16);
    return ~sum;
}

/* protocolで指定されたプロトコルのraw socketを作成する */
int make_raw_socket(int protocol)
{
    int s = socket(AF_INET, SOCK_RAW, protocol);
    if (s < 0) {
        perror("socket");
        exit(EXIT_FAILURE);
    }
    return s;
}

/* ICMPヘッダの作成 */
void setup_icmphdr(u_int8_t type, u_int8_t code, u_int16_t id, u_int16_t seq, struct icmphdr *icmphdr)
{
    memset(icmphdr, 0, sizeof(struct icmphdr));
    icmphdr->type = type;
    icmphdr->code = code;
    icmphdr->checksum = 0;
    icmphdr->un.echo.id = id;
    icmphdr->un.echo.sequence = seq;
    icmphdr->checksum = checksum((unsigned short *)icmphdr, sizeof(struct icmphdr));
}

int main(int argc, char **argv)
{
    int n, soc;
    char buf[1500];
    struct sockaddr_in addr;
    struct in_addr insaddr;
    struct icmphdr icmphdr;
    struct iphdr *recv_iphdr;
    struct icmphdr *recv_icmphdr;

    if (argc < 2) {
        printf("Usage : %s IP_ADDRESS\n", argv[0]);
        return 1;
    }

    addr.sin_family = AF_INET;
    addr.sin_addr.s_addr = inet_addr(argv[1]);
    soc = make_raw_socket(IPPROTO_ICMP);
    setup_icmphdr(ICMP_ECHO, 0, 0, 0, &icmphdr);

    /* ICMPパケットの送信 */
    n = sendto(soc, (char *)&icmphdr, sizeof(icmphdr), 0, (struct sockaddr *)&addr, sizeof(addr));
    if (n < 1) {
        perror("sendto");
        return 1;
    }

    /* ICMPパケットの受信 */
    n = recv(soc, buf, sizeof(buf), 0);
    if (n < 1) {
        perror("recv");
        return 1;
    }

    recv_iphdr = (struct iphdr *)buf;
    /* IPヘッダからヘッダ長を求め、icmpヘッダの開始位置を調べる */
    recv_icmphdr = (struct icmphdr *)(buf + (recv_iphdr->ihl << 2));
    insaddr.s_addr = recv_iphdr->saddr;
    /* 送信先と受信したパケットの送信源が一致するかと受信したパケットがICMP ECHO REPLYか確認 */
    if (!strcmp(argv[1], inet_ntoa(insaddr)) && recv_icmphdr->type == ICMP_ECHOREPLY) {
        printf("icmp echo reply from %s\n", argv[1]);
    }
    close(soc);
    return 0;
}
以下はwikipedia.org (208.80.152.201) を指定した出力例である。
[ping@icmp] # ./ping 208.80.152.201

icmp echo reply from 208.80.152.201
Windowsにおける制限

マイクロソフトが2001年にWindows XPをリリースした際、Winsock APIにてraw socketのサポートを実装していた。このときメディアは、raw socketはハッカーがTCPリセット攻撃（英語版）を行う役にしか立たないと主張してマイクロソフトを非難した。[要出典]
Windows XPのリリースから3年後、マイクロソフトは取消不可能なホットフィックスの中でWinsockにおけるraw socketサポートを黙って制限し、それまでこれを利用していたアプリケーションに対してサポートや回避策を何ら提供しなかった。なお、raw socketサポートの制限について、のちにサポート技術情報が公開されていた。
Windows XP SP2以降のOSにおいてもraw socketにはいくつかの制限事項があるが、Windows Server 2003などのサーバー系OSにおいては適用されない。Winsockアプリケーションにおけるraw socketの使用は非推奨とされている。
太田貴

| --- | --- |
: 「大田堯」、「太田崇」、「太田孝」、あるいは「太田隆司 (芸術家)」とは別人です。
| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  岩手県盛岡市
生年月日:   (1965-11-28) 1965年11月28日（59歳）
身長 体重:  179 cm 81 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1988年 ドラフト外
初出場:  1989年5月28日
最終出場:  1995年9月21日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  盛岡市立高等学校  鷺宮製作所  阪神タイガース (1989 - 1998)
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太田 貴（おおた たかし、1965年11月28日 - ）は、岩手県盛岡市出身の元プロ野球選手（投手）。
来歴・人物

盛岡市立高から、社会人野球の鷺宮製作所に進む。社会人時代は2年目から頭角を現し、右のオーバースローからストレートのMAXは148km/h程度。スライダー、カーブ、スピードが落ちずに小さく沈むというオリジナル・フォークを武器に通算72試合登板・32勝を記録した。
1988年オフに、ドラフト外で阪神タイガースに入団。
1993年4月20日には、二軍戦で打者27人のノーヒット・ノーランを達成するなど2軍ではトップクラスの選手だった。
しかし、一軍での登板数はあまり伸びず、1998年から打撃投手兼任になり背番号が30から106に変更となる。この年限りで現役引退し、1999年から2004年まで打撃投手を務め、2005年からはフロント入りしている。
2019年シーズンからは対広島東洋カープスコアラーを担当する。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1989 | 阪神 | 16 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | .000 | 148 | 34.1 | 32 | 3 | 17 | 0 | 0 | 28 | 2 | 0 | 16 | 16 | 4.19 | 1.43 |
| 1990 | 阪神 | 18 | 8 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | -- | .000 | 231 | 53.0 | 50 | 8 | 22 | 0 | 2 | 39 | 2 | 1 | 20 | 18 | 3.06 | 1.36 |
| 1991 | 阪神 | 4 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | .000 | 27 | 5.0 | 10 | 0 | 2 | 0 | 0 | 6 | 0 | 0 | 4 | 3 | 5.40 | 2.40 |
| 1992 | 阪神 | 14 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | .000 | 85 | 19.1 | 19 | 3 | 11 | 4 | 0 | 12 | 1 | 0 | 13 | 13 | 6.05 | 1.55 |
| 1993 | 阪神 | 8 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | -- | .500 | 66 | 15.0 | 14 | 0 | 6 | 0 | 3 | 10 | 0 | 0 | 12 | 12 | 7.20 | 1.33 |
| 1994 | 阪神 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 14 | 3.0 | 3 | 1 | 2 | 1 | 0 | 3 | 1 | 0 | 1 | 1 | 3.00 | 1.67 |
| 1995 | 阪神 | 15 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 83 | 20.2 | 17 | 2 | 4 | 0 | 2 | 13 | 0 | 0 | 4 | 4 | 1.74 | 1.02 |
| 通算：7年 | 通算：7年 | 78 | 13 | 0 | 0 | 0 | 1 | 5 | 1 | -- | .167 | 654 | 150.1 | 145 | 17 | 64 | 5 | 7 | 111 | 6 | 1 | 70 | 67 | 4.01 | 1.39 |
詳細情報 > 記録

初登板・初先発登板：1989年5月28日、対広島東洋カープ10回戦（阪神甲子園球場）、5回1/3を1失点で勝敗つかず
初セーブ：1990年7月18日、対ヤクルトスワローズ14回戦（明治神宮野球場）、7回裏から3番手で救援登板・完了、3回3失点
初勝利・初先発勝利：1993年6月10日、対中日ドラゴンズ10回戦（阪神甲子園球場）、5回1失点
詳細情報 > 背番号

17 （1989年 - 1994年）
30 （1995年 - 1997年）
106 （1998年 - 2004年）
ロベルト・ディ・マッテオ

ロベルト・ディ・マッテオ（Roberto Di Matteo、1970年5月29日 - ）は、スイス・シャフハウゼン出身の、元プロサッカー選手。サッカー指導者。元イタリア代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー（MF）。
選手経歴

スイスのシャフハウゼンにてイタリア人の両親の間に生まれる。1988年に地元クラブのFCシャフハウゼンでプロ初出場。1993年にはFCアーラウでリーグ制覇を成し遂げ、最優秀選手に選ばれた。翌シーズンからセリエAのSSラツィオに移籍。3シーズンに渡りレギュラーとしてプレーした。
1996年夏にプレミアリーグのチェルシーFCに移籍。移籍金490万ユーロは当時のクラブ最高額であった。1年目から9ゴールを挙げチームに馴染むと、中盤の底から繰り出す効果的なロングパスを武器にチームの主力として活躍。1997年と2000年のFAカップ決勝戦では、決勝ゴールを挙げて優勝に貢献。1998年には、UEFAカップウィナーズカップ、フットボールリーグカップ、UEFAスーパーカップ制覇に貢献した。そして2002年に怪我のため、31歳で現役引退した。
サッカーイタリア代表としては、1996年の欧州選手権と1998年のフランスW杯を含む34試合に出場した。
指導者経歴

ロンドンで複数のレストランを経営する傍ら、2008年からフットボールリーグ1（3部相当）のミルトン・キーンズ・ドンズFCで指導者としてのキャリアをスタート。2009年より指揮を執ったウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFCでは攻撃的なサッカーを展開しプレミアリーグ昇格に導いた。
2011年に古巣チェルシーFCのアシスタントコーチに就任。2012年3月4日、シーズン途中のアンドレ・ビラス・ボアス監督解任に伴い、暫定的に監督に昇格した。リーグ戦では順位を上げられず6位に終わったが、国内外でのカップ戦では勝ち進むことに成功。5月5日に行われたFAカップ決勝でリヴァプールFCを破り優勝を飾ると、同月19日のUEFAチャンピオンズリーグ決勝でもPK戦の末にバイエルン・ミュンヘンに勝利。チェルシーが同大会で初優勝を収めシーズンを終えた後、正式に監督として2年契約を結んだ。だが5ヶ月後の11月21日、成績不振により解任された。スタンフォード・ブリッジではディマッテオの現役時代の背番号「16」にちなみ、試合開始16分に彼の功績を称える拍手が行われていた。
2014年10月、シャルケ04の監督に就任。チャンピオンズリーグでは決勝トーナメントに進出し、ベスト16でレアル・マドリードと対戦。前大会王者をあと一歩まで追い詰めるも合計スコア4-5で敗退。2015年5月26日に辞任した。
2016年6月2日、アストン・ヴィラFCの監督に就任。
2023年1月4日、全北現代モータースのテクニカルアドバイザーに就任した。
所属クラブ

FCシャフハウゼン 1988-1991
FCチューリッヒ 1991-1992
FCアーラウ 1992-1993
SSラツィオ 1993-1996
チェルシーFC 1996-2002
代表歴 > 出場大会

イタリア代表
1998 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 34試合 2得点（1994年-1998年）
| イタリア代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1994 | 2 | 0 |
| 1995 | 8 | 0 |
| 1996 | 8 | 0 |
| 1997 | 11 | 1 |
| 1998 | 5 | 1 |
| 通算 | 34 | 2 |
監督歴

ミルトン・キーンズ・ドンズFC 2008-2009
ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC 2009-2011
チェルシーFC (助監督) 2011-2012.3 (暫定監督) 2012.3-2012.6 (監督) 2012.6-2012.11
シャルケ04 2014.10-2015.5
アストン・ヴィラFC 2016
監督成績

| クラブ | 就任 | 退任 | 記録> 試合 | 記録> 勝ち | 記録> 分け | 記録> 負け | 記録> 勝率 % | 記録>  | 記録>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ミルトン・キーンズ・ドンズFC | 2008年7月2日 | 2009年6月30日 | 7001520000000000000♠52 | 7001270000000000000♠27 | 7001110000000000000♠11 | 7001140000000000000♠14 | 07001519200000000000♠51.92 |  |  |
| ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC | 2009年6月30日 | 2011年2月6日 | 7001830000000000000♠83 | 7001400000000000000♠40 | 7001190000000000000♠19 | 7001240000000000000♠24 | 07001481900000000000♠48.19 |  |  |
| チェルシーFC | 2012年3月4日 | 2012年11月21日 | 7001420000000000000♠42 | 7001240000000000000♠24 | 7000900000000000000♠9 | 7000900000000000000♠9 | 07001571400000000000♠57.14 |  |  |
| シャルケ04 | 2014年10月7日 | 2015年5月26日 | 7001330000000000000♠33 | 7001140000000000000♠14 | 7000700000000000000♠7 | 7001120000000000000♠12 | 07001424200000000000♠42.42 |  |  |
| アストン・ヴィラFC | 2016年6月2日 | 2016年10月3日 | 7001120000000000000♠12 | 7000100000000000000♠1 | 7000700000000000000♠7 | 7000400000000000000♠4 | 007000833000000000000♠8.33 |  |  |
タイトル > 選手時代

ナツィォナール・リーガA：1回（1992-93）
FAカップ：2回（1996-97、1999-2000）
EFLカップ：1回（1997-98）
FAチャリティ・シールド：1回（2000）
UEFAカップウィナーズカップ：1回（1997-98）
UEFAスーパーカップ：1回（1998）
タイトル > 指導者時代

FAカップ：1回（2011-12）
UEFAチャンピオンズリーグ：1回（2011-12）
プレミアリーグ月間最優秀監督：2010年9月
スイススポーツアワード・コーチオブザイヤー：1回（2012）
リーグマネージャー協会年間最優秀監督：1回（2012）
戸高花暖

| とだかかのん 戸高花暖 |
| --- | --- |
生年月日:   (2003-04-04) 2003年4月4日（21歳）
出生地:   日本 宮崎県宮崎市
身長:  163 cm
血液型:  B型
職業:  子役
ジャンル:  テレビドラマ・映画
活動期間:  2015年 -
 
テンプレートを表示
戸高 花暖（とだか かのん、2003年4月4日 - ）は、日本の子役
。宮崎県宮崎市出身
。
特技はフルート、書道。趣味はダンス、ピアノ。
出演 > テレビドラマ

NHK福岡発地域ドラマ『いとの森の家』咲子役
土曜ワイド『山村美紗サスペンス 小京都連続殺人事件4』（2019年2月9日、フジテレビ） - 津川雅子（幼少期）役
出演 > 映画

『神話の国の子どもたち』主演 タマヨリ姫役
『たからもん』ヒロイン 美智子役
一夜城

一夜城（いちやじょう）は、攻城などにおいて相手方の城に対する野戦陣地として構築される陣城のうち、非常に早く構築されたもののこと。
豊臣秀吉の一夜城

豊臣秀吉の手による以下の2つの城が知られているが、いずれも全く一夜で作られたものではない。
物語上では『絵本太閤記』出版以降に墨俣城が見られる。短期間で築城されたと見られる記録があるものに石垣山城がある。
下の物も一夜城と呼ばれることがある。
織田信忠の一夜城

信長の長男、信忠が1582年（天正10年）に高遠城を攻めた際、伊那谷に「一夜の城」を築いたという伝承がある。伊那市教育委員会が言い伝えられている地点を発掘調査したところ、堀を広げた痕跡などを確認。実際は一夜で新造したのではなく、元々あった居館を接収するなどして陣地に使った可能性もあると推定している。ここを織田軍が実際に使ったかどうかの確認も含めて、今後も調査を続ける予定である。
佐藤悠己

| AMAKUSA |
| --- | --- |
 2023.01.22 撮影
プロフィール
リングネーム:  AMAKUSA 覇王 さとう ゆうき 佐藤 悠己
本名:  佐藤 悠己
ニックネーム:  サルバドール NOAHジュニアの宣教者  超覚醒 悪い子レスラー
身長:  162cm
体重:  75kg
誕生日:   (1985-11-25) 1985年11月25日（39歳）
出身地:  熊本県熊本市
所属:  プロレスリング・ノア
トレーナー:  ディック東郷 はやて
デビュー:  2005年10月22日
テンプレートを表示
佐藤 悠己（さとう ゆうき、1985年11月25日 - ）は、日本の男性プロレスラー。リングネームはAMAKUSA（アマクサ）。このほか、覇王（はおう）や、さとう ゆうきなどのリングネーム、本名でも活動した。血液型B型。熊本県熊本市出身。プロレスリング・ノア所属。
経歴 > デビュー前

プロレスラーを志したのは、中学時代に愛読していた漫画『浦安鉄筋家族』で、主人公の大沢木小鉄が友達にプロレス技をかけていたことに興味を持ったのがきっかけだった。
経歴 > SUPER CREW - レスリングドリーマーズ

SUPER CREWの立ち上げを知り、第一期生募集に魅力を感じたことと、ディック東郷に憧れていたこともあり、19歳で上京して入門。
2005年10月22日のSUPER CREW新木場1stRING大会における対佐々木大輔戦でデビュー。なお、この試合はSUPER CREW第1回自主興行の第1試合だった。その後SUPER CREWの解散に伴い、レスリングドリーマーズへ移籍。
経歴 > フリー

2007年よりフリーとして、主に大日本プロレス、プロレスリング・エルドラド、アイスリボン等のリングに上がっている。
2008年10月24日のアイスリボン千本桜ホール大会にて、りほとのタッグで高梨マサ子、趙雲子組からインターナショナル・リボンタッグ王座を奪取。
2009年3月26日、りほの負傷欠場により、インターナショナル・リボンタッグ王座を返上。
2009年5月28日の大日本プロレス後楽園ホール大会をもって、約一年間活動してきた同団体内のユニット・メンズクラブを脱退。翌5月29日に自身のブログで発表と同時にブログを閉鎖した。
2010年5月30日タイトルを『新☆カピバラ生活』としてブログ再開。
経歴 > KAIENTAI DOJO - 2AW

2011年2月13日、大石真翔、旭志織、ヒロ・トウナイの新チーム「リトル☆ギャラクシー〜小銀河〜」に参加すると共に、同日付けでKAIENTAI DOJO（のち2AWに改組）に正式入団。
2014年12月28日、「K-SPECIAL 〜年内最終興行〜」においてヒールユニット凶月へ加入し、ヒールターンを果たす。
2015年1月25日、「CLUB-K SUPER in Blue Field」において梶トマトからUWA世界ミドル級王座を奪取し、第61代王者となる。
2019年1月23日、大日本&K-DOJO合同興行「D―BREAK」で浅川紫悠とタッグを組み橋本和樹、青木優也と対戦。反則戦法、インサイドワーク、奇襲を活かして試合を盛り上げ、12分29秒で浅川が青木をフォールして勝利。敗れた1人の橋本は反則三昧のファイトに呆れるコメントを出した。
5月31日、リングネームを平仮名表記の「さとう ゆうき」に変更。
10月12日、12月12日付で2AWを退団することが発表された。
経歴 > プロレスリング・ノア > 覇王

2019年12月14日、プロレスリング・ノア金剛興行「DIAMOND」に金剛の新メンバーとしてサプライズ登場。リングネームを「覇王（はおう）」に改め、同じく金剛新メンバーのHi69改め仁王とタッグを組み宮脇純太・諸橋晴也組と対戦。覇王が諸橋晴也からファイヤーバードスプラッシュからの片エビ固めにより、10分42秒で勝利。その後、プロレスリング・ノアの所属選手となる。
2022年1月16日の仙台サンプラザホール大会で、金剛を脱退し正規軍に加入する。
4月29日の両国国技館大会で行われた、仁王との敗者リングネーム剥奪＆髪切りマッチに、勝利しリングネームを守ったが、6月23日の新宿FACE大会で行われた、タダスケとの敗者追放マッチに敗れプロレスリング・ノアのマットから追放となった。以降、表立った活動がなくなる。