第1回東京国際映画祭
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1985年5月31日午後、渋谷NHKホールに常陸宮ご夫妻をお迎えして開会式が行われ、村田敬次郎通産大臣、三木武夫元首相、鈴木俊一東京都知事ら政財界代表や、国内外の映画関係者、各国駐日大使、三船敏郎、勝新太郎、高峰秀子、栗原小巻らが出席。岡田真澄が司会を務めた。瀬島龍三組織委員会会長、鈴木俊一東京都知事などの挨拶後に『乱』がオープニング上映された。『乱』は海外招待客100人を含む映画関係者2500人のみで、一般客は入れなかった（1985年6月1日から一般公開）。ほとんどの映画人が絶賛したが、『影武者』でトラブルを起こした勝新太郎が「いたずらに長い。見る人のことを考えてない作品。戦闘シーンは見飽きた」などとこき下ろした。同日夜に東京プリンスホテルでウエルカム・パーティが開かれ、この模様の一部がフジテレビ『おもしろバラエティ』枠で生放送された。司会はタモリと明石家さんま、沢口靖子。ハリソン・フォード、ブリジット・フォッセー、ジェームズ・ステュアート、ヘルムート・バーガー、ソフィー・マルソー,ジャンヌ・モローなどの海外スターの他、中曽根康弘首相、三船敏郎、三橋達也、安西郷子、司葉子、仲代達矢、宍戸錠、吉永小百合、石坂浩二、ピーター、島田陽子、松坂慶子、中井貴一、片岡鶴太郎、田原俊彦、近藤真彦、中森明菜、池田満寿夫、佐藤陽子、手塚治虫、石森章太郎、小森和子らと、鹿内春雄フジテレビ副社長と頼近美津子が結婚後初めて公式の場に出席した。出席を予定していた黒澤明は欠席。黒澤は御殿場で静養中で、映画祭期間中も姿を見せず、来日した俳優、監督や『ニューヨーク・タイムズ』や『ガーディアン』の記者30人から面会申し込みがあったが全て断った。
ウエルカム・パーティでは、ハリソン・フォードがグラス片手に会場を回るなど、有り得ないような豪華なパーティであったが、生中継は構成が悪く、タモリと明石家さんまが司会をふざけたり、会場には海外からのビッグスターが顔を揃えているのに彼らへのインタビューはなく、当時日本で人気があったマット・ディロンをアメリカに訪ねたVTRが流れる間の悪さで、マッチや中森明菜がステージで映画とは関係ない歌をうたい出したとき、招待客は何が始まったのかとビックリし、まわりをハラハラさせた。フジテレビが当時、「楽しくなければテレビじゃない」というキャッチフレーズを打ち出し『おもしろバラエティ』枠で放送したことで、新聞各社に悪評の投書が殺到し、好評がゼロという珍しい事態になり、「ユーモアとスマートさに欠けたドタバタ司会、日本には機知と弁の冴えでわかす芸人はいないのか」「日本語でくだらない言葉を外国人に言わせるな」「少ない時間で映画と関係ない歌を三曲も歌わせるな」「外国から大スターを集めながら、大切な機会を無にした」「まさに島国映画祭だ」など、「時と場」をわきまえぬ企画などとマスメディアに叩かれた。この日の開会式とウエルカム・パーティを合わせた費用は1億5000万円。
特別招待作品を上映するNHKホールをメインとして、渋谷の戦艦級映画館は通常興行を休み、映画祭関連施設として使用した。期間中、渋谷の街を映画解放区にして並行して上映されるシステム。42ヵ国、全137本の上映は、当時のカンヌ、ヴェネツィア映画祭と同規模で、映画館・ホールが集中する渋谷・原宿地区での開催で、会場全体はコンパクトにまとまった。郊外まで3平方キロメートルに展開するカンヌと違い、歩いて会場巡りが出来るのが特徴。当時は渋谷にいっぱい映画館があった。NHKホールはキャパ3300と映画を上映するにしては大きいが、満席にした作品が何本も出た。137本のうち、「日本映画の昨日と今日」と「アニメ・フェスティバル」以外は、基本的には日本で未公開作か、お蔵入り作品。このうち欧米の作品は映画祭後にほとんど一般公開された。入場料金は1作品一律1200円（子ども料金なし）。「日本映画の昨日と今日」のみ1日券。当時の映画館はまだ全席自由席で1日中入れ替えなしも多かったが、映画祭では席はほとんど自由席で、各回入れ替え制であった。全て前売り券で、前売り券が残っている場合のみ当日券を発売。前売り券発売はアニメフェスティバルのみ1985年5月11日、他は1985年4月20日。地方への郵送もあり。最も早く売り切れたのは唯一のオールナイト上映だった「TAKARAファンタスティック映画祭」1985年6月1日(土曜)～6月2日(日曜)。前売り状況は開幕直前は50%前後から100%まであったが、平均して約70%。東急文化会館内で行われた「ヤングシネマ85」「TAKARAファンタスティック映画祭」「女性映画週間」は、1985年6月2日が日曜だったこともあり、各回僅かに残っていた当日券も販売開始とともに売り切れ全回完売し、この日一日で1万4000人を動員した。上映作品によってバラツキはあったがかなり立ち見も出た。ネットの無い時代なので、前売り券の購入は、劇場か、渋谷を中心とした西武百貨店内などのプレイガイド16店舗のいずれかに事前に買いに行かなくてはならなかった。
「映画祭の映画祭」（川喜多和子、堀江鈴男プロデュース）、「日本映画の昨日と今日」（黒井和男プロデュース）、「ヤングシネマ85・国際新進監督コンクール（佐々木史朗プロデュース）の三つが自主企画。メイン・イベントの「映画祭の映画祭」（NHKホール/1985年5月31日～6月9日）は主要国際映画祭の1980年から1985年度グランプリか、それに準ずる受賞作、1985年夏以降に公開される話題作、米国メジャー作を中心に17本を上映。カンヌに間に合わず、世界初の上映だった『乱』がオープニング。映写技師が初日で緊張のあまり手元が狂い、映写機に油を差し過ぎて上映開始後30分間ピンボケが続いた。黒澤が見ていたら大目玉を食らうところだった。
「日本映画の昨日と今日」は日本を代表する監督の作品と話題の22本を上映。全作品英語字幕入り。
「ヤングシネマ85」（渋谷東急）で1985年6月4日夜に上映された『蜘蛛女のキス』では、外国人客が通路にぎっしり座り込む盛観で、終映後、ヘクトール・バベンコ監督と観客との一問一答にも熱がこもり、同年配の監督同士が各国語片言交じりで深夜まで熱心な議論があった。
→詳細は「第1回東京国際映画祭」を参照
この他、「女性映画週間」「ファンタスティック映画祭」「ベスト30・アラウンド・ザ・ワールド」「アニメ・フェスティバル」と四つ（文献により五つ）の協賛プログラム（スポンサー企画）があった。「アニメ・フェスティバル」以外の「女性映画週間」と「TAKARAファンタスティック映画祭」は東急エージェンシーが、「ベスト30・アラウンド・ザ・ワールド」は電通が企画し、それぞれ代理店としてスポンサーを募ったもの。
「女性映画週間」（東急レックス/1985年5月31日～6月7日）は高野悦子の企画で、1985年が「国連婦人の10年」の最終年にあたることから、日本ではまだ少なかった女性プロデューサーや女流監督が製作した作品や女性が中心となった日本未公開8作品を上映するもので、カネボウがスポンサー。ジャンヌ・モローは監督二作目の『思春期』の上映と審査員を兼ね、ブリジット・フォッセーらが審査員が務めた。日本では長編劇映画を5本以上撮ったのは当時は田中絹代だけという後進国の現状から、女性の地位向上の証としての企画だったが、"女性週間"という命名自体が世界で初めてだったらしく、世界のトップ女優、女流監督が勢ぞろいした記者会見では「21世紀には"女性映画週間"なんてないことを望む。女性週間があること自体にまだまだ男女差別がある」などと怪気炎を上げた。前売りの売れ行きはいまひとつだったが、意外に入りが良かった。
アヴォリアッツ国際ファンタスティック映画祭と提携した「TAKARAファンタスティック映画祭」（渋谷パンテオン/1985年5月31日～6月7日）は小松沢陽一がプロデュースで、宝酒造がスポンサー。SF・ファンタジー・ホラー作品を中心とした企画で17本を上映。上映会場の渋谷パンテオンは当時日本で一番大きくてデラックスな劇場といわれたが、女性層、若年層の人気を集め、連日超満員を記録。オープニングは『フェノミナ』。当時の映画関係者を含めたマスメディアは、ホラーやSFが人気があるという認識がなく、勿論、これまでも個々に大ヒットした映画はたくさんあったが、分野としてホラーやSFにファンが思いのほか多いという認識をマスメディアで持たれた。日本経済新聞は「ファンタスティック映画祭は、SFとスリラーばかりを集めた」と、スポーツニッポンは「日本人は恐怖がお好き!?」という記事を書いた。アボリアッツ・ファンタスティック映画祭などの映画祭プロデューサー・リオネル・シュシャンやクリストファー・リー、デヴィッド・クローネンバーグ、キン・フー、ジェームズ・ディアデンなどがスペシャルゲストとして招かれたとされる。メインゲストとして招かれた『フェノミナ』の監督・ダリオ・アルジェントは「とかく、キワモノとして蔑まれて来た恐怖映画が認知されたのは、ここ10年ぐらいじゃないかな。ブライアン・デ・パルマが『悪魔のシスター』で注目されたのは9年前のことだし、ジョン・カーペンターがデビューしたのも同時期だ。彼らは30代後半か40代前半のほぼ同世代。幼年時代に見たテレビの怪奇番組をスケールアップして映像化したいという希望を同じように持っている。子供の頃の鳥肌が立つような感覚を未だに忘れないとしたら、みんな幼稚なのかも。彼ら新進監督の稚気が、恐怖映画の地位向上の切っ掛けなのでないか。世界には本催しと同様のものが8ヶ所もある」と解説した。期間中若者層を中心に二万人の観客を動員し、これが一つの切っ掛けになり、日本でカルトムービーとも称される映画が相次いで公開され、新たなホラー映画ブームを引き起こした。東京国際映画祭の次の開催は二年後だったが、「ファンタスティック映画祭」のみ、翌1986年秋に同じ渋谷パンテオンで第二回が開催された。
「ベスト30・アラウンド・ザ・ワールド」（渋谷東急名画座/1985年5月31日～6月9日）はこれまで商業ベースに乗らず、日本で紹介されたことのなかったアイスランドやモンゴル、ルーマニア、パプアニューギニア、マリ共和国などから、1国1本という基準で映画を30本集めたもので、作品選定は元ユナイトの宣伝マンで、当時は日大助教授だった横川真顕。NTTがスポンサー。NTTが民営化に伴い、導入したCI戦略の一環で、コンサート事業に次いで打ち出したのが映画事業の進出で、文化の香りのする企業イメージ作りを狙った。カトリーヌ・ドヌーヴをゲストに予定していたが来日しなかった。前売り段階では30%しかさばけず、6000万円の赤字が出たとされるが、NTTはCI戦略に30億円の投入を予定していたため大した金額ではなかった。また大半がここでの上映が日本では最初で最後の作品といわれたが、このプログラムが大きな切っ掛けになり、洋画配給会社が欧米の作品以外も輸入するようになったとされる。
「テラピナアニメ・フェスティバル」（渋谷東宝/1985年5月31日～6月7日）は、主催：日本動画製作者連盟／東京国際映画祭組織委員会、後援：日本商品化権協会、プロデューサー・今田智憲、協賛：味の素株式会社。テラピナとは味の素が当時発売していた飲料「TERRA」と「pina」。当時日本のアニメ[要曖昧さ回避]は一応世界的ということになっているということ、興行的にも大きな影響を占めているという評価から開催が決まったもの。海外ではアニメは既に"映像美術"として捉えられていたが、日本ではマンガとの関係が深いことから子供向けのイメージが強く、まだ"商品"としての存在が大きく、作品の評価が高いとまでの認識ではなかった。そんな中で『風の谷のナウシカ』が「パリ国際SF&ファンタジー・フェスティバル 国際映画祭」の特別審査員賞を受けたのは大きな価値があると評された。アニメだけのセクションは当時珍しかったが、フランスのアヌシー映画祭がアニメーション専門の国際映画祭として既にあった。2019年の今日なら様々なジャンルの新作長編アニメ映画で複数、或いは埋め尽くされたかも知れないが、当時の長編アニメはテレビシリーズを2時間強に繋いだものか、作り直したものがほとんどで、劇場オリジナルの新作長編アニメ映画は製作が途絶えていた時代。当然新作はなく、国際映画祭という折角のお披露目の場だったが特に注目はされなかったという。但し、上映作はそれまでの日本の長編アニメの歴史のようなラインナップ。
初日の1985年5月31日に先立つ夕方から「アニメ・フェスティバル前夜祭」があり、アニメ共通一次問題の解答を『アニメージュ』1985年6月号に付いた応募券と共にニッポン放送前夜祭係に郵送し、合格者が無料招待された。当日会場でさらにアニメのテストがあり優勝者を"アニメ博士"と認定し、トロフィー、賞状、豪華記念品が贈られた。前夜祭ゲストは手塚治虫、松本零士、ちばてつや、りんたろう、古谷徹、神谷明ほか。当時の文献に「各作品上映前に縁の深い作家・監督さんたちの40分間の講演の予定」、「挨拶あり」、「『風の谷のナウシカ』が宮崎駿のティーチ・イン」などと書かれているため、以下、「〇〇と～」と名前の書かれた人物は当日全員登壇し、上映前にティーチインが行われたと見られる。
スケジュールは、「アニメ・フェスティバル前夜祭」、富野由悠季と『機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙（そら）編』、松本零士と『銀河鉄道999 (The Galaxy Express 999)』（以上、1985年5月31日）、『キャプテン』『ルパン三世 カリオストロの城』、宮崎駿と『風の谷のナウシカ』、手塚治虫と『千夜一夜物語』（以上、1985年6月2日）、安彦良和と『クラッシャージョウ』、小野耕世解説『時の支配者』（フランスのアニメ）、『牧笛（ぼくてき）』『少女と小鹿』（(『鹿鈴』)、中国の水墨画短編アニメ）（以上、1985年6月3日）、石森章太郎・りんたろうと『幻魔大戦』、森やすじ解説各国傑作アニメ「『白雪姫』（ディズニー）、『こねこのらくがき』、『雪だるま』（イギリスの短編アニメ）、『EPIC』（以上、1985年6月4日）、押井守と『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』、『あしたのジョー2』、『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（以上、1985年6月5日）、竹宮惠子と『地球へ…』、波多正美と『シリウスの伝説』（以上、1985年6月6日）、河森正治・美樹本晴彦と『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』、『話の話』（ソ連の切り絵短編アニメ）、高畑勲と『太陽の王子 ホルスの大冒険』（以上、1985年6月7日）の計25本が上映された。他に『白蛇伝』『西遊記』『長靴をはいた猫』『星のオルフェウス』『ドラえもん のび太の恐竜』を上映したとする文献もある。そんな中、手塚治虫は実験アニメ『ジャンピング』等を出品し、国際映画祭の舞台に相応しい作家性を見せた。この時の講演ではないが、直前に宮崎駿・押井守・河森正治が出席して行われた『アニメージュ』の座談会で、押井は「日本で発達したアニメは映画の範疇に入ると思う。やっぱりドラマというものを軸に淘汰された世界だから、絶えずそこに戻るしかない。アニメーション映画は映画の行く末とたぶん心中するだろうけど、映画というジャンルはそろそろ終わりにさしかかってるんじゃないかという予感がする。映画という表現の領域そのものがね。片山一良くんなんかに『君たちの出番はないかも知れないよ』って言うんですよ。映画の持っている映像の機動性そのものは、他の映像に凌駕されています。映画というのは限られたジャンルで生き延びていくんじゃないでしょうか」などと話し、宮崎は「映像というものは消えないですよ。テレビになろうが、映画になろうが。それは享受する側が楽な方向へ向かう過程なんで、その間、映像の持つ表現力は誰も捨てたことはないです」などと反論した。河森は庵野秀明との対談で「基本原理が発達して定着するのが20年ぐらいと思いますが、テレビの場合は完全に普及し終わって、これからビデオの時代に移りそうですけど、そうするとテレビアニメは20年経ったぐらいだから消えてもおかしくないですね。あと10年少しで世紀も変わるけど、10年先にはアニメの仕事はなくなる可能性もあると思います。いまCGとか出始めてますけど、これでCGとかのコストが下がってくれば、実写特撮の方がアニメより有利になる可能性も十分あると思う。マイコンなんか、いま僕らの次の世代の方が強いし。でも草創期の楽しい時はもうないでしょうね。でもアニメーションは、キャラクターなり、アニメーターなりに魅力を感じている人がいる限り存続すると思う」などと話し、庵野は「押井さんのいう"映画"というのはだんだん減ってきていると思います。結局、映画に対する価値観が低くなってきている。でもアニメーションは消えないと思う」などと話した。
もう一本、開催地・渋谷の還元行事として渋谷公会堂で、1985年6月8日に『イウォーク・アドベンチャー』が、地元の児童、商店街の家族などを無料招待して一回だけ特別上映された。
ユニークなイベントとして来日スター30数人による「世界映画人チャリティー・テニス・トーナメント」が1985年6月5日、6日に東京体育館で行われた。チャリティー・イベントに賛同した映画人が参加したもので、主催者側がハリウッドで三回のPRパーティを開き、200人のスターから出場OKをもらっていた。映画のキャンペーンや審査員、講演以外での来日映画人はこのテニス大会が主目的で来日した。参加したスターはノーギャラながら、旅費、宿泊費、食費はすべて主催者持ち。総費用は2億円。もしまともなギャラを払うと20億円といわれたが、カーク・ダグラスやカトリーヌ・ドヌーヴ、リンゼイ・ワグナーなど、日本で知名度の高いスターの来日中止、不参加があり、運営のフジテレビとしては二日で一万人程度の集客を期待したが、お客の入りが悪く、身体障害者福祉基金へ750万円を寄贈し、経費を引くと1億4000万円の赤字が出た。
その他、映画は総合芸術という観点から、映画館のスクリーンだけではなく、街に飛び出して、観て参加するという新しいスタイルの提案として、一般企画として多岐多様なイベントが組まれた。「黒澤明展」（東急百貨店本店/期間中）は、司会：品田雄吉で『乱』の出演者、根津甚八、原田美枝子、植木等らのティーチ・イン&サイン会などがあった。「SFX展」（ラフォーレミュージアム/1985年6月3日～6月9日）は、開催が近づいた頃に『ゴーストバスターズ』『2010年』と特撮映画が立て続けにヒットし、SFX（特殊効果）が中高生の間で流行語になっていたことから開催が決まった。当時はCGも出始めで、VFXという言葉も出始めだった。プロデュースは御影雅良。リチャード・エドランドを始め、『ゴーストバスターズ』のジョン・ブルーノ、『グレムリン』のロッコ・ジョフレらハリウッドの一線級SFX担当者9人を呼んで一般ファンを相手にセミナーを開いた。公式プログラムには参加者としてリック・ベイカーやホイト・イートマン、ぴあには細野晴臣、永井豪の記載がある。本国アメリカでも行われたことのない催しで、会場は若いマニアで満員だった。リチャード・エドランドは「若い人たちから非常に知的な質問を浴びせられ驚いた。彼らがいかに特殊映像に興味を持っているのかが分かり心強く思った」と話した。上杉裕世はこの時、ロッコ・ジョフレに自分を売り込んだのがマットペインターになった切っ掛けという。
NHKは教育テレビを中心に多数の映画祭関連番組を放送。東邦生命ホールで行われた「映像文化シンポジウム CINETOPIA'85」の模様などで、テレビ対談「映画的才能とは何か デヴィッド・パットナムと角川春樹が語る映画の可能性」「映画その夢幻の中の真実 クンフー映画の生みの親・キン・フーと独特の作風を持つ大林宣彦」（教育、1985年6月10日放送）、「変身の魔力 クリストファー・リーと唐十郎」（教育、1985年6月12日放送）、テレビシンポジウム「映画は時代のスーパードリーム ヘルマ・サンダース＝ブラームス、小栗康平ら」（教育、1985年6月15日放送）など。「映像文化シンポジウム CINETOPIA'85」は、これからの映画の行方など、パネリストが一般参加者を交えてディスカッションを行うもので、映画祭で来日した監督を招き、ミロス・フォアマンは「ヤングシネマ85」の審査員とこれにも参加予定だったが、来日を中止した。パネルディスカッションは川本三郎、中上健次、小栗康平らが参加。他にリチャード・エドランドの講演や、コーディネーター・筑紫哲也でジャンヌ・モローの「私が生きてきた映画の世界」と題した講演などが行われた。
「サウンド・シネマ・コンサート」は渋谷公会堂で、大貫妙子のコンサートが1985年6月2、3日に、フランスでテレビ放映された坂本龍一のドキュメンタリー映画『un film sur TOKYO MELODY』が1985年6月9日に上映された。サントリーは映画をテーマにした野外飲食店「ホワイトスピリッツシネマパーク」（『Bunkamura』建設前の駐車場）を開設した。
他に渋谷に本拠を置く企業なども映画関連のイベントを開催した。東急百貨店は「ユニバーサル映画創立70周年記念フェスティバル」を東横劇場で開催し、『グレン・ミラー物語』（ゲスト：ジェームズ・ステュアート）『アメリカン・グラフィティ』などを上映した。西武百貨店渋谷店B館は「秘蔵フランス映画ポスター展」、丸井渋谷店は映画祭で来日したゲストに日本の最先端技術を見てもらうため最新のハードウェアを展示した「オーディオ・ビジュアル・エレクトロニクス・フェア」を開催。渋谷パルコはシネマカフェを開設。ハリウッドの映画用メーキャップとともに歩むマックスファクターは、渋谷本社のショールームに1920～1930年代の「ハリウッドメーキャップスタジオ」を開設。マレーネ・ディートリヒからエリザベス・テイラー、ダイアン・レインまで、ハリウッド女優が使用した同じ化粧品を揃え、ハリウッド映画に関する資料の展示等を行ったら、初日に壁面に飾ったディートリヒやジョーン・クロフォードのパネルが盗難に遭うなど、予想の三倍の入場者が押し寄せ、公開を延長した。この他、スタンプラリー、六大学対抗映画批評などがあった。
同時期にアジア太平洋映画祭も渋谷東映で、ぴあフィルムフェスティバルをパルコPart3で、協賛企画「映画渡世・マキノ雅裕」（マキノ雅裕監督26作品の上映）など、渋谷を映画祭一色に塗り潰した。海外情報がまだ疎い時代。家庭用ビデオテープレコーダ（ビデオデッキ、VTR）が1984年から1985年の一年間で約1千万世帯と爆発的に伸びたが、1985年のVTR普及率は30%（2千6百万世帯）と、まだ映画館での鑑賞が優位で、未公開作品が東京国際映画祭で一挙にお披露目されるという映画ファンにとってはたまらないイベントではあった。
開会式のあった1985年5月31日に様々な交渉事を陣頭指揮した岡田茂実行委員長は、「120%の成功と思う。必ず二回目を開催したい」と話した。資金集めは困難を極めたとされ、次回、第二回は翌1986年開催の意向だったが、「第二回は1987年の秋が目途。今後も隔年（ビエンナーレ）秋が目標」と話した。合わせて、第二回はカンヌ、ヴェネツィア映画祭と同様に「グランプリ」やマーケットも設け、世界の映画人に注目される権威あるものにしたい」と述べた。