小書 (能楽)
小書の一覧

| 善界 | 黒頭 | 観 | 昔は観世に白頭はなく黒頭のみだったとの記載が謡曲秘伝にある。 |
| 関寺小町 | 筆染之傳 | 観 | クセのアゲ羽後「硯を鳴らしつつ」の形が変わる。 |
| 関寺小町 | 移拍子之傳 | 観 | 子方舞の後「幾久しさぞ万歳楽」の後に扇で二つ拍子を入れる。 |
| 殺生石 | 白頭 | 観・宝 | 作り物なくシテは幕に中入り。後は幕の内から謡い出し、面は野干、装束は白頭、白狩衣と白基調に変更する。「二つに割るれば」でシテ幕より舞台に走り入る。後の型も変わり緩急がつく。 |
| 殺生石 | 女体 | 喜 | 後シテは泥眼、白垂、天冠に狐戴、緋大口、白狩衣の女体。シテ橋掛かりで仏倒れがある。 |
| 蝉丸 | 替装束 | 観 |  |
| 蝉丸 | 替之型 | 観 | 蝉丸をシテ、逆髪がツレ（双シテ扱いも多い）。道行は笹を持って橋掛りで舞う。 |
| 蝉丸 | 舞入 | 宝 |  |
| 蝉丸 | 琵琶之会釈（びわのあしらい） | 剛 |  |
| 千手 | 郢曲之舞（えいきょくのまい） | 観 | 単に「郢曲」とも。謡の一部を省略し形が変わる。舞がイロエ掛りになる。 |
| 草子洗小町 | 彩色 | 観 |  |
| 草子洗小町 | 乱拍子 | 宝 | 乱拍子が入る。 |
| 卒都婆小町 | 彩色 | 観 |  |
| 卒都婆小町 | 一度之次第 | 観 |  |
| 卒都婆小町 | 中略 | 観 | 「中之下略」とも。 |
| 卒都婆小町 | 習留（ならいのとめ） | 観 |  |
| 卒都婆小町 | 三度返之次第 | 観 |  |
| 大会 | 大勢 | 泉 |  |
| 当麻 | 初能之式 | 観 | 装束変わり、舞は黄鐘になる。 |
| 当麻 | 三番目之式 | 観 |  |
| 当麻 | 二段返 | 観 | 後シテの出端の囃子手組みが変わる。 |
| 当麻 | 乏佐之走（ぼうさのはしり） | 観 | 舞がイロエに変わる。 |
| 当麻 | 窕之傳（くつろぎのでん） | 観 | 舞の中で総流しにて橋掛りに出てクツログ形が入る。 |
| 高砂 | 流シ八頭 | 観・宝・春・剛・喜 | 「八頭之形」「流八頭」とも。 |
| 高砂 | 流之型 | 観 |  |
| 高砂 | 八段之舞 | 観 | 神舞五段＋急之舞三段に変わる。緩急が付く。 |
| 高砂 | 祝言之式 | 観・剛・喜 |  |
| 高砂 | 太極之伝 | 観 |  |
| 高砂 | 作り物出 | 宝 | 作り物の松立木が出る。形も変わる。 |
| 高砂 | 真之型 | 春・剛 | 金剛は「真之習」と書くこともある。 |
| 高砂 | 無序破急之伝 | 春 |  |
| 高砂 | 七五三之出端 | 剛 |  |
| 高砂 | 祝言之掛 | 喜 |  |
| 高砂 | 祝言之舞 | 喜 |  |
| 高砂 | 真之掛之舞 | 喜 |  |
| 高砂 | 真之掛留 | 喜 |  |
| 高砂 | 真之舞 | 喜 |  |
| 高砂 | 真之留 | 喜 |  |
| 忠度 | 替之型 | 観 | 前シテ負芝に花を付ける。後シテは形が変わり立廻りを抜く。 |
| 龍田 | 移神楽 | 観 | 神楽を扇で舞う。 |
| 龍田 | 神楽留 | 観 | 「三段神楽」とも。神楽を地直りせず三段で留める。 |
| 龍田 | 二段之舞留 | 観 |  |
| 龍田 | 七震応答（ななつゆりあしらい） | 観 | 神楽の笛の譜が変わる（五段神楽）。 |
| 玉井 | 貝尽 | 蔵 | 替間 |
| 田村 | 長胡床（ながあぐら） | 観 | 床几での形が長くなる。 |
| 田村 | 替装束 | 観 |  |
| 田村 | 替之型 | 梅 |  |
| 田村 | 白式 | 春 | 前後とも装束変わり、白を基調としたものになる。位が上がる。 |
| 田村 | 長床几 | 剛 | 長胡床とほぼ同じもの。 |
| 田村 | 白式 | 剛 |  |
| 田村 | 祝言之翔 | 喜 |  |
| 田村 | 白田村 | 喜 | 装束が白基調のものになり、面は天神に変わる。 |
| 竹生島 | 翁付之式 | 観・宝 |  |
| 竹生島 | 女体 | 剛・喜 | 前シテ漁翁が社(作り物)に中入りし、前ツレ海女は橋掛で社の扉を開ける動作をして幕に中入りする。後シテと後ツレが逆転し弁財天がシテ、龍神がツレとなる。天女舞は盤渉楽に変わる。留は謡の終了の後1クサリ残り、弁財天が常座でトメ拍子を踏む。 |
| 竹生島 | 道者 | 蔵 | 喜多流小書・女体のときに出る替間。 |
| 土蜘蛛 | 入違之伝 | 観 | 前シテの退場とワキ登場が橋掛り上で入れ違いになる。 |
| 土蜘蛛 | 黒頭 | 観・宝 | 後シテ黒頭で位が急になる。宝生は替の扱い。 |
| 土蜘蛛 | 替装束 | 剛 |  |
| 土蜘蛛 | 千筋之伝 | 剛 |  |
| 土蜘蛛 | 欄干越 | 剛 |  |
| 土蜘蛛 | 替之型 | 喜 |  |
| 土蜘蛛 | ささがに | 蔵 | 近年になって作られた小書。「かに」が二人出る。 |
| 土車 | 小返 | 観 |  |
| 経正 | 古式 | 剛 |  |
| 経正 | 烏手（からすで） | 喜 | 笛方森田流の重習、シテの出が特殊なアシライ吹きになる。 |
| 鶴亀 | 曲入 | 宝 | 巴園の曲を追加しシテが舞う。小習事。 |
| 定家 | 闇夜ノ一声 | 観 | 後シテ出の一声が変わる。 |
| 定家 | 和扇之舞（にぎおうぎのまい） | 観 | 舞の形が変わる。 |
| 定家 | 心味ノ拍子 | 観 |  |
| 定家 | 埋留（うずもれどめ） | 観・剛 | 残留となり作り物の中で留める。 |
| 定家 | 九ケ之傳 | 葛 | 替の手組（詳細不明）。重習。 |
| 定家 | 六道 | 剛 | 序ノ舞の直前に笛が特殊な譜を六度吹き、小鼓、大鼓が特殊な手を打ち、仏教における六道をあらわす。 |
| 定家 | 袖神楽 | 剛 | 序ノ舞の冒頭に鼓が神楽特有の「神楽地」を打つ。 |
| 天鼓 | 弄鼓之舞（ろうこのまい） | 観 | 前シテ、イッセイ-サシ-下歌-上歌を抜き、ワキの呼び掛けで出る。常は太鼓無いが太鼓が入り舞は盤渉楽になりキリの形も変わる）。 |
| 天鼓 | 盤渉 | 宝 | 楽が盤渉になる。 |
| 天鼓 | 呼出 | 宝 |  |
| 東岸居士 | 橋立 | 観 |  |
| 東岸居士 | 橋柱 | 観 | 謡を追加する（『謡曲秘伝書』に記載あり）。 |
| 道成寺 | 赤頭 | 観 | 「赤頭之傳」とも。前の装束も変わり、後シテは赤頭を付け、面は真蛇となる。 |
| 道成寺 | 中之舞数躙（なかのだんかずびょうし） | 観 | 乱拍子の型が変わる。 |
| 道成寺 | 無躙之崩（ひょうしなしのくづれ） | 観 | 乱拍子の留が変わる。 |
| 道成寺 | 五段之舞 | 観 | 急之舞が五段になる。 |
| 道成寺 | 次第三遍返 | 観 | 梅若家の小書。 |
| 道成寺 | 乱拍子鱗返之傳 | 観 | 梅若家の小書。 |
| 道成寺 | 赤頭替装束 | 観 | 梅若家の小書。 |
| 道成寺 | 古式 | 剛 | 前シテの面が曲見から孫次郎になり、装束も無紅唐織から紅入唐織となる。烏帽子は前折、乱拍子が八段から六段に変わる。後シテは不動頭を被る。 |
| 道成寺 | 赤頭 | 剛 | 前シテの面が曲見から孫次郎になり、装束は無紅唐織から紅入唐織になる。後シテは赤頭をかぶり法被、半切。急之舞は五段。 |
| 東方朔 | 桃仁 | 蔵 | 替間。官人1、仙人3、桃仁の精が出る。 |
| 唐船 | 干之掛応答（かんのかかりのあしらい） | 観 | 楽のカカリに替の譜、手組みが入る。 |
| 唐船 | 盤渉 | 観・宝 | 舞が盤渉楽になる。 |
| 唐船 | 棹之掛 | 宝 | さおのかかり。 |
| 道明寺 | 笏拍子 | 観 | 「笏拍子之傳」とも。「取るや笏拍子とうとう」から楽の初段までシテは笏で拍子を打ちながら舞を舞う。 |
| 道明寺 | 神楽之傳 | 観 |  |
| 融 | 窕 | 観・宝・剛・喜 | 舞の中に橋掛でクツロギがある。 |
| 融 | 今合返（こんごうがえし） | 観 | 次第を返して謡うワキ方の習。 |
| 融 | 酌之舞 | 観・宝 |  |
| 融 | 笏之舞 | 観・宝・春・喜 | 前シテのサシ-下歌-上歌を省略、後シテは笏を持ち舞が変わり、キリは幕に舞い込み脇留。 |
| 融 | 脇留 | 観・剛 |  |
| 融 | 舞返 | 観 | 「舞返之伝」とも。舞が盤渉五段＋急之舞三段になる。 |
| 融 | 十三段之舞 | 観・剛 | 五段早舞＋五段舞返＋三段急之舞になる。 |
| 融 | 思立之出 | 観・喜 | ワキ方の習いで「思い立つ」以下の謡が変わる。 |
| 融 | 白式舞働之伝 | 観 | 全身白い装束なのに黒頭で初冠。 |
| 融 | 舞留 | 観 |  |
| 融 | 遊曲 | 宝・春・剛・喜 |  |
| 融 | 袖之留 | 剛 |  |
| 融 | 曲水之舞 | 喜 |  |
| 木賊 | 早開之傳（はやひらきのでん） | 観 | 舞を省略し形も変わる。 |
| 木賊 | ヒットリの序 | 観 | 序之舞のカカリに替の譜を使う。 |
| 朝長 | 懺法（せんぼう） | 観・宝・春・剛・喜 | 太鼓方の重習。シテの出端が特殊なものに変わる。 |
| 朝長 | 三世十方之出（さんぜじゅっぽうので） | 観・剛・喜 |  |
| 朝長 | 大崩之語 | 下 | ワキの替語。下掛宝生流の一子相伝。 |
| 朝長 | 草間 | 蔵 | 替間 |
| 鳥追舟 | 大返 | 観 | 地「打つ鼓」の後に三クサリ囃子方の替の手組みが入る。 |
| 仲光 | 愁傷之舞（しゅうしょうのまい） | 観 | 舞の中にシオル形が入る。 |
| 難波 | 恐之舞（かしこみのまい） | 観 |  |
| 難波 | 鞨鼓出之傳 | 観 | 鞨鼓台が出る。 |
| 難波 | 六ノ拍子（ろくのひょうし） | 観 | 六躙と書く場合もある。 |
| 錦木 | 鸚鵡盃之舞（おうむはいのまい） | 観 | 後の形が変わり「杯の」でツレの前で扇にて両手で杯を受ける型が入り、その後常座へ行き破掛急之舞となる。 |
| 鵺 | 白頭 | 観・宝・春・剛・喜 | 白頭になり装束も変わり位が重くなる。喜多は面に青飛出を使うこともある。 |
| 野宮 | 平調返 | 観 | 序之舞のカカリが平調という低音の譜に変わる。 |
| 野宮 | 千之掛 | 観・剛 | 序之舞のカカリが変わる。 |
| 野宮 | 火宅留 | 観・春・剛 |  |
| 野宮 | 合掌留 | 観・宝・喜 | 破之舞の留に扇を鳥井に置き合掌する型が入る、キリの型も変わる。 |
| 野宮 | 車之傳 | 宝・剛・喜 | 金剛「車出之傳」、喜多「車出」。車の作り物が出る。 |
| 野宮 | 破舞留 | 春 |  |
| 野守 | 白頭 | 観 | サシ－下歌-上歌を省き作り物へ中入り、後は装束変わり白頭、舞働を省略しキリの形が変わる。 |
| 野守 | 黒頭 | 観 | 後シテ黒頭ほか装束が変わる。 |
| 野守 | 天地之声 | 観 | 白頭・黒頭と併用。作り物出ず、シテ中入し装束と形が変わる。後シテの持つ鏡が特大のものになる。 |
| 野守 | 急之留 | 観 |  |
| 野守 | 白頭 | 宝 |  |
| 野守 | 黒頭 | 宝 |  |
| 野守 | 居留 | 喜 | 曲の留が飛安座になる |
| 白楽天 | 波夜陀麻之傳（はやたまのでん） | 観 | クセを抜き舞が変わる。 |
| 白楽天 | 長序 | 観 | 舞のカカリが変わる |
| 白楽天 | 鶯蛙（うぐいすかわず） | 蔵 | 替間。 |
| 羽衣 | 和合之舞 | 観 | 序之舞と破之舞が連続する。ワカから「舞の袖」までは省略。 |
| 羽衣 | 彩色之傳 | 観 | 羽衣では最も重い小書。クリ-サシ-クセが抜け地次第の後すぐに「南無帰命天子」となり、序之舞は盤式。破之舞はイロエに変わり緩急がつく。 |
| 羽衣 | 脇留 | 観 | シテが幕に舞込み、脇が留拍子を踏む。 |
| 羽衣 | 盤式 | 宝・剛 | 序之舞が盤渉になり、キリでシテは幕に舞い込んで脇留、地謡の最後「失せにけり」がなく囃子のアシライで留める。 |
| 羽衣 | 替之型 | 春 |  |
| 羽衣 | 床几之物着 | 春・剛 |  |
| 羽衣 | 舞込 | 喜 |  |
| 羽衣 | 霞留 | 喜 |  |
| 羽衣 | 雲井之舞 | 喜 |  |
| 半蔀 | 立花供養（りっかくよう） | 観・宝・剛・喜 | 立花の作り物が出て、形も変わる。ワキの語りが入る。宝生では「立花」と呼ぶ。 |
| 半蔀 | 替之型 | 剛 |  |
| 橋弁慶 | 笛之巻 | 観 | 前場を「笛之巻」に変え、曲名も「笛之巻」になる。 |
| 橋弁慶 | 弦師 | 泉 | 替間。 |
| 芭蕉 | 三度之次第 | 観 | 「芭蕉に落ちて」の次第が3度繰り返しになる。 |
| 芭蕉 | 蕉鹿（しょうろく） | 観 | 08/12/03に国立能楽堂で出ている（詳細不明）。 |
| 芭蕉 | 刻ツメ之次第 | 観 |  |
| 芭蕉 | 平調返 | 観 |  |
| 鉢木 | 替装束 | 観 |  |
| 鉢木 | 黒頭 | 観 |  |
| 花筐 | 筐之伝 | 観 | 後シテ籠を打ち落とされた後の謡が変わり、クルイは籠を持って舞う。 |
| 花筐 | 大返 | 観・宝・剛・喜 | 「大返之傳」とも。クルイ「恐しや」の後に囃子方の替手組みが入り、シテの立廻りが付く。 |
| 花筐 | 舞入 | 観・宝・剛・喜 | イロエを破掛中之舞に変える。 |
| 花筐 | 安閉留 | 観 | 「女御留」とも。キリの詞章が変わる。 |
| 班女 | 笹之傳 | 観・剛 |  |
| 班女 | 替之型 | 観 |  |
| 班女 | 彩色 | 観 |  |
| 檜垣 | 彷彿之一声（ほのかのいっせい） | 観 |  |
| 檜垣 | 老少之出（ろうしょうので） | 観 |  |
| 檜垣 | 掛索之手 | 観 |  |
| 檜垣 | 舞出之拍子（まいでのひょうし） | 観 | 「舞之出躙（まいのでびょうし）」とも。 |
| 雲雀山 | 脇留 | 観 |  |
| 雲雀山 | 大返 | 宝 |  |
| 氷室 | 白頭 | 観・宝 | 後シテの装束変わり面はべし見悪尉、白頭。 |
| 百万 | 法楽之舞 | 観 | 「わが子の行へ」の後に笹を持ったまま三段之舞が入る。初段オロシに下ニ居で合掌の形がある。クリを省きクセも笹を持って舞う。 |
| 百万 | 替之型 | 観 |  |
| 百万 | 舞入 | 宝・剛・喜 |  |
| 百万 | 六字留 | 剛 | 六字留は金春流太鼓方の習事。 |
| 富士太鼓 | 現之楽 | 観 | 楽が緩急のあるものに変わる。舞の途中で橋掛へ出て鞨鼓台を見込む型が入る。キリの形も変わる。 |
| 富士太鼓 | 替楽 | 宝 | （梅若実日記の明治24年4月29日、宝九郎「富士太鼓替楽」とある）。 |
| 富士太鼓 | 狂乱之楽 | 剛・喜 |  |
| 藤戸 | 蹉た之傳（さたのでん） | 観 | キリの型が変わりイロエが入る。 |
| 藤戸 | 後之出端 | 春 |  |
| 藤戸 | 替装束 | 剛 |  |
| 藤戸 | 先陣楽器 | 蔵 |  |
| 藤戸 | 大根渡 | 泉 |  |
| 藤戸 | 替語 | 福 |  |
| 二人静 | 立出之一声（たちいでのいっせい） | 観） | 常のツレがシテに代わり、クセ・序之舞は菜摘の女ひとりで舞う。静の霊は一の松で床几にかかる。 |
| 船弁慶 | 前後替 | 観 | 中之舞が序之舞になり、後シテの出が変わる。 |
| 船弁慶 | 重前後之替 | 観 | イロエを抜き、中之舞は盤渉序之舞に、後シテの出が変わり残留。 |
| 船弁慶 | 早装束 | 観 |  |
| 船弁慶 | 緩之傳 | 観 | くつろぎのでん。 |
| 船弁慶 | 白式 | 観 | 片山家の小書 |
| 船弁慶 | 後之出・留之伝 | 宝 |  |
| 船弁慶 | 無明之祈 | 宝 |  |
| 船弁慶 | 白波之伝 | 剛 |  |
| 船弁慶 | 遊女ノ舞 | 春 |  |
| 船弁慶 | 替ノ出 | 春 |  |
| 船弁慶 | 語入 | 下 | 「船中之語」とも。ワキの替語。 |
| 船弁慶 | 名所教 | 蔵 | 替間。船中で名所を挙げる替語。 |
| 巻絹 | 替装束 | 観 | ツレ装束が変わり梅の枝に幣をつけて持つ。神楽の形が変わりキリは緩急が付き脇留となる。 |
| 巻絹 | 出端之傳 | 観 |  |
| 巻絹 | 彩色之傳 | 観 |  |
| 巻絹 | 神楽留 | 観 | 神楽が直らず留になる。 |
| 巻絹 | 五段神楽 | 宝 | 神楽が惣神楽となる。 |
| 巻絹 | イロエ | 宝 |  |
| 巻絹 | 替装束 | 観 |  |
| 松風 | 見留（みとめ） | 観・宝・春・喜 | 破之舞の留で橋掛から作り物の松を見込む型が入る。 |
| 松風 | 村雨止 | 観 |  |
| 松風 | 曲ノ出打切 | 観 | クセ前「哀れに消えし浮き身なり」の後に打切が入る。 |
| 松風 | 曲中打切 | 観 | クセの上ゲ羽前に打切が入る。 |
| 松風 | 五段之物着 | 観 | 物着アシライが変わる。 |
| 松風 | 戯之舞 | 観・喜 | 中之舞の中で松を回り、松に付けた短冊をとって「立ち別れ」と謡い破之舞を抜く。他の形も変わる。 |
| 松風 | 中ノ止 | 観 |  |
| 松風 | 脇留 | 観 |  |
| 松風 | 真留 | 宝 |  |
| 松風 | 灘返 | 宝・春 | 「灘の汐汲む」の謡いを繰り返す。 |
| 松風 | 身留（みどめ） | 春・喜 |  |
| 松風 | 戯之舞（たわむれのまい） | 喜 |  |
| 松虫 | 勧盃之舞（かんぱいのまい） | 観 | クセ留「舞い奏で遊ばん」でワキがシテに酒を勧め、これを受けて舞となる。二段オロシを省き橋掛にてワカで舞留め。キリはシテ幕へ入りワキ留。 |
| 松山鏡 | 急之留 | 観 |  |
| 松山鏡 | 舞働 | 観 |  |
| 松山天狗 | 三段之楽 | 剛 |  |
| 三井寺 | 無俳之傳（をかしなしのでん） | 観 | 前シテ装束は壺折、笠、守りをかける。間狂言との問答なく、後シテも装束が変わる。 |
| 三輪 | 誓納（せいのう） | 観 | 「素働誓納」とも。一子相伝の重習。神楽の形が変わり装束も変わる。 |
| 三輪 | 二段舞留 | 観 | 神楽二段を待った後、幣を捨て替の四段、五段を舞う。 |
| 三輪 | 素囃子 | 観 | 「千早振…」の後の神楽を抜き、直ぐに「天の岩戸」と続き「常闇の世と早成りぬ」の後に神楽を幣で舞う。 |
| 三輪 | 彩色之傳 | 観 | 「常闇の世と早成りぬ」の後にイロエが入る。 |
| 三輪 | 刻詰之次第 | 観 | シテ幕離れに囃子方の替の手組みが入る。 |
| 三輪 | 諸神楽 | 観 | 笹で神楽を舞う。 |
| 三輪 | 白式 | 観 | 後の装束が喝食蔓に白大口、白狩衣となり作り物の引き回しも白になる。ロンギ「隠れ神を出さんとて」の後作り物から出て短い舞があり作り物の前に座す。その後「岩戸の前にて是を嘆き」と立って神楽、神楽の直りで橋掛りに出、囃子方総流しにて作り物のうちに戻り、地「神楽を奏して」に続き「岩戸を少し開き給えば」でシテ作り物より出て立廻り、橋掛りに行き留める。 |
| 三輪 | 白式神神楽 | 片 | 誓納に対抗する重習。 |
| 三輪 | 誓納 | 梅 | 宗家方とは別の誓納。 |
| 三輪 | 神遊 | 喜 |  |
| 三輪 | 神道 | 剛 | 観世の誓納に匹敵する重習。 |
| 三輪 | 三光 | 春 | 金春信高の作、観世・誓納、片山・白式神神楽に対抗したもの。 |
| 三輪 | 岩戸之舞 | 喜 | （2004/11/19 国立能楽堂 喜多流シテ：香川靖嗣）。 |
| 室君 | 阿母利之舞（あもりのまい） | 観 | 中之舞を神楽三段に変える。 |
| 望月 | 古式 | 観 | 獅子頭が白頭になり、形が変わる。 |
| 紅葉狩 | 鬼揃 | 観 | 前後ともツレ多数（通常三人）出て、形、装束とも変わる。 |
| 紅葉狩 | 群鬼ノ伝 | 春 | 前後ともツレ多数（通常三人）出て、形、装束とも変わる。 |
| 紅葉狩 | 紅葉ノ舞 | 春 |  |
| 紅葉狩 | 曲舞之会釈（くせまいのあしらい） | 観 | 『謡曲秘伝書』に小書名のみ記述がある。 |
| 盛久 | 恐之舞（かしこみのまい） | 観 | 男舞のヲロシ省略し拍子を踏まない。 |
| 盛久 | 夢中之出 | 観 | 替の扱い。道行を省略する。 |
| 盛久 | 真之掛 | 観 |  |
| 屋島（八島） | 弓流（ゆみながし） | 観・喜 | 後の装束変わり「くつばみを浸して攻め戦う」の後にイロエが入り扇を落とす形がある。床几を小鼓方と替え、真之床几で形を行う。大習。 |