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一条さゆり 濡れた欲情
製作 > 一条さゆりの映画出演

記録的不入りを記録した『かぶりつき人生』と異なり、神代のロマンポルノ初作であった『濡れた唇』の評判は上々であった。神代がロマンポルノ2作目の題材に選んだのが、当時ストリッパーとして著名であった一条さゆりであった。一条さゆりは引退興行中の1972年5月7日に「公然わいせつ」の容疑で現行犯逮捕され裁判中であった。なお一条さゆりはそれまでにも9回、同様の容疑で逮捕されていた。そして神代自身も『恋の狩人 ラブ・ハンター』の共同脚本執筆者として「猥褻図画公然陳列罪」で書類送検されていた。神代によれば一条さゆりに
同じ仲間同志、いっちょうヤリませんか
と言って、映画出演を口説いた。
神代の意識としては、一条さゆりに一緒になって警察権力と戦いませんかと呼びかけたのである。「公然わいせつ」の容疑で何度も逮捕されている一条さゆりの映画出演は、それだけで神代ら日活関係者の抵抗の意思表示であった。なお、一条さゆりによれば東映からも映画出演のオファーがあったが脚本が良くないので断り、日活の神代監督からの話は「決して悪い映画では無い」と判断して出演を了承したとしている。
神代はプロデューサーの三浦朗とともに大阪で一条さゆりと会い、2日間に渡ってインタビューを行った。2日間のインタビューを終えて東京へ戻る新幹線の車中、神代と三浦は一条さゆりを主人公とした映画制作について話し合った。神代は一条さゆりを主人公とする映画に自信を持っていたが、三浦はそれでは映画が持たないと反対した。結局、静岡駅を通過する頃に三浦が「一条さゆりの出番は三分の一にして、主役は別人とする」ことを提案し、神代がその提案を受け入れ、映画の制作が始まった。
日活ロマンポルノ路線の開始直後、難しかったのが出演者の確保であった。関係者が劇団を回ってスカウトをしてみても、ほとんどの劇団でどこの女郎買いがやって来たのかという対応をされ、ひどい映画を作っていると軽蔑された。神代によれば当時、ポルノ映画に出演するということに、売春をしたり娼婦と同じくらい汚れたイメージを持たれていた。それでもまず絵沢萠子や粟津號らがスカウトに応じた。粟津號が所属していた劇団の後輩に伊佐山ひろ子がいた。伊佐山は粟津から「神代さんの台本で村川透さんが映画を撮るのだけど、出てみないか？」と誘われたことがきっかけで、日活ロマンポルノに出演するようになった。
絵沢、粟津は神代のロマンポルノ初作『濡れた唇』に出演し、伊佐山は神代が共同脚本を書き、村川透が監督を務めた『白い指の戯れ』でロマンポルノデビューを果たした。一条さゆりを起用した神代のロマンポルノ第二作には、絵沢、粟津、伊佐山に加えて、日活所属の俳優の一人であった高橋明、そしてピンク映画の世界から日活ロマンポルノに出演するようになった白川和子らが出演することになる。
製作 > 撮影・制作

プロデューサーの三浦との話し合いの結果、神代は一条さゆりの出番を三分の一として、主役を別人とした映画の脚本を完成させた。一読した三浦は素晴らしい脚本であると評価したが、当初、日活の上層部は高く評価してはいなかった。前述のように厳しい経営難の中、ロマンポルノ路線を選択した日活はポルノ映画撮影を安く挙げることが求められた。そのため、お金がかかる地方ロケは基本的には行わなかったが、一条さゆりが出演する映画は大阪でのロケが必要となる。当時の日活の企画部長は神代に「どうせ地味な映画しか書けないし、作れないだろうけど、赤字にならなければ良い」と言い、撮影にゴーサインを出した。
また映画の主演を務めることになる伊佐山ひろ子は、粟津號から誘われて出演した『白い指の戯れ』はアルバイト感覚で出演しており、ポルノ映画出演を続ける気持ちは無く、演劇の世界に戻るつもりであった。しかし伊佐山は『一条さゆり 濡れた欲情』の脚本の完成後、神代とともに日活本社に報告に行った際、日活本社の重役が神代が書いた脚本を無造作に放り投げる姿を目の当たりにし、また神代が「いいんだよ、（主役は）この子で絶対いいんだよ」と掛け合う姿を見て、「ようし、やってやれ」と発奮した。また当時の伊佐山は大阪ロケを前にしてプロデューサーの三浦に対して「三浦さん、下着を買うお金がないからちょうだい」と言ってくるような状態であった。
短期間、低予算での制作が至上命題であった日活ロマンポルノは、オールロケでの制作が基本であった。『一条さゆり 濡れた欲情』も撮影所ではなくロケによる撮影によって制作された。大阪でのロケは、一条さゆりの引退興行が行われ、興行中の1972年5月7日に逮捕された福島区のストリップ劇場、吉野ミュージック等で行われた。しかし映画のかなりの部分は東京で撮影された。
ロケは監督である神代辰巳が絶対的な決定権を持つことは無く、スタッフの意見やアイデアも取り入れながら進められたが、主演の伊佐山ひろ子によれば、淀川に飛び込むハードな場面の撮影時も、神代は冷たく、憎たらしかったと述懐している。伊佐山の衣装は「渡り鳥シリーズ」で浅丘ルリ子が使い、日活に保管されていたキャバレーで着るような衣装であった。なお、渡り鳥シリーズで神代は助監督を務めていた。
また撮影の最中で、主演の伊佐山ひろ子と映画上、ストリッパーのレズショー相手役であった白川和子が喧嘩となる場面で、共に役に入り込み過ぎて真剣な取っ組み合いの喧嘩になってしまった。照明が上手く当たらない中で本気の取っ組み合いを続ける二人を，神代監督は撮影を止めず、カメラマンの姫田もやはりカメラを回し続けたというエピソードも残っている。
低予算での制作のため、日活ロマンポルノではオールアフレコ（オールアフターレコード、つまり撮影後のフィルムに後付けでセリフや音響効果をかぶせる）、また音楽も映画用の作曲は認められず、既成の音楽を使用しなければならないと決められていた。後述のように、神代はこの経費削減策のため、やむなく取られたオールアフレコ、既成の音楽使用の義務付けを逆手に取るように利用して、独自の世界を効果的に作り上げていった
評価・影響 > 日活ロマンポルノの評価を高める

1972年10月7日、『一条さゆり 濡れた欲情』は公開された。映画は大ヒットとなって日活ロマンポルノの評価、社会的認知を高め、一部の映画批評家からも評価されて、1972年度のキネマ旬報日本映画ベストテン8位、映画芸術ベストテンの2位となった。脚本を執筆した神代辰巳は『白い指の戯れ』での共同脚本執筆の評価と併せ、1972年度キネマ旬報日本映画の脚本賞に選出され、主演の伊佐山ひろ子はやはり『白い指の戯れ』での演技の評価と併せ、1972年度キネマ旬報日本映画女優賞を獲得した。
監督の神代辰巳にとって『一条さゆり 濡れた欲情』は出世作となった。初作の『かぶりつき人生』の大失敗後、日活のお荷物扱いであった状況から一変し、神代は立て続けにロマンポルノ作品を撮影、公開していく。1970年代前半に神代が監督を務めた作品の多くには、『一条さゆり 濡れた欲情』にちなんで「濡れた」が作品名に冠せられた。そして『四畳半襖の裏張り』、『赫い髪の女』に代表される優れたポルノ映画作品のみならず、1974年の『青春の蹉跌』、1994年の『棒の哀しみ』等も高い評価を集め、日本を代表する映画監督の一人となっていく。
映画評論家の佐藤重臣は、1972年の日本映画界を「日活ロマンポルノあるのみ」と評価し、神代辰巳の登場を「ひときわ目立つ」とした上で、ポルノ映画と並んで日活の会社再建四本柱のひとつとされていた、大作映画の制作が無意味なものに思えてくると論評した。蓮實重彦も『一条さゆり 濡れた欲情』によって、決して確たる見通しがあって始めたわけではない日活ロマンポルノ路線ではあったが、「はからずも一つの路線を定着させてしまった」と評価している。
一方、キネマ旬報1972年度日本映画のベストテン発表後、映画評論家の津村秀夫は、「ポルノ映画がベストテンに入ったり、ポルノ女優が女優賞を貰ったりするキネマ旬報ベストテン選考委員を辞退したい」と申し出て、選考委員を辞めた。津村以外も複数のキネマ旬報ベストテン選考委員が辞めていった。また、『一条さゆり 濡れた欲情』は、一条さゆり本人の裁判に大きな影響を与えた。映画の撮影によって検察側は、「映画に出演したことは、本人の申し立てと異なり引退を撤回し、カムバックを行う意図がある」と申し立て、当初予定されていた判決は延期となり、審理のやり直しとなった。前述のようにそもそも日活ロマンポルノシリーズは「猥褻図画公然陳列罪容疑」で摘発され、裁判が始まっていた。そこに「公然わいせつ」の容疑で裁判中の一条さゆりが日活ロマンポルノシリーズの映画に出演したわけで、検察側としては看過出来なかった。プロデューサーの三浦朗が弁護側の証人となり、『一条さゆり 濡れた欲情』のみならず日活ロマンポルノそのもの、そして一条さゆり本人を弁護する証言を行った。一方、検察側は一条さゆりに映画出演に至る経緯を問いただし、更に映画撮影時に「本当に前貼りで陰部を覆っていたのか」等の尋問を行った。
評価・影響 > 作品評価について

佐藤忠男は『一条さゆり 濡れた欲情』は、一条さゆりを冠した題名であるのにも関わらず、別人が主役で一条さゆり自身は脇役であることについて、いくぶんインチキめいている点があることを認めながら、映画自体は観念的な主題、表現に頼らないきめが細かい性格、人間描写があり、のびやかさ、そして円熟味が感じられると評価している。また神代辰巳の映画監督としての風俗を描く力量を高く評価し、映画中の一見、くだらないと思われる描写の中に「まぎれもない詩の一編があるのであり、生活への愛がある」としている。田中小実昌は主演の伊佐山ひろ子、そして一条さゆり、白川和子が使う言葉使いや、ストリッパーのヒモ役である粟津號、高橋明の演技のリアリティーの高さを認め、神代辰巳がストリップを研究したというよりも、その世界に沈み込んで作った作品であるとした。更に田中は伊佐山ひろ子を「もうじんじんいい」と絶賛し、一条さゆりをかわいい女、良い女にしていない点を評価した。
映画評論家の田山力哉は、一条さゆりが演じるストリップ舞台の熱量の高さを評価するとともに、主演の伊佐山ひろ子が見せるしたたかな生命力、そしてチャーミングでかわいらしい反面、意地悪かつ悪魔的、策士的でもあるといった女性の様々な要素を、巧まずして表現していると絶賛している。またやはり映画評論家の浅野潜は、佐藤忠男と同じく、題名から受ける印象とは異なり、一条さゆり自身が主役ではない点については、一条さゆりの知名度を利用した宣伝的なものであるとした上で、やはり一条さゆりが演じるストリップ舞台における「肉の歓喜」の描写を評価し、悲惨な過去などといった感情に頼ることなく、一人の女の高らかな賛歌を描き出しているとしている。そして浅野は主演の伊佐山ひろ子の演技を通して、セックスとは生活器官であり、いわば人間の顔のように予め与えられているものであるとの主題を追求しているとする。片岡修二もまた、一条さゆりを目標とする若きストリッパーを演じた伊佐山ひろ子のしたたかに生きる姿、小悪魔的な魅力を指摘している。
上野昻志は、神代辰巳監督の登場人物は男女とも「懲りることを知らない」として、その一例として『一条さゆり 濡れた欲情』の伊佐山ひろ子を挙げている。そして神代本人も懲りることを知らない人物であり、そこに神代辰巳の作家性の特徴があると見ている。北川れい子は、『一条さゆり 濡れた欲情』のストリッパーたちは過去も未来も無く、自らの肉体を武器としてひたすら性を生き続ける存在であるとする。押川義行は、映画上の一条さゆりは執念の赴くままに体を張って生きる女であり、風俗の中の女性像ではなく、一条さゆりという女性の中に生まれた風俗を描き出していると評価している。
佐藤重臣は『一条さゆり 濡れた欲情』が構成がしっかりとした映画であると評価した上で、映画中のストリッパーのヒモの演技は、世の中を良くする、世の中を変えていこうといった啓蒙的なものとは異なる、人生のガラクタをいっぱいに詰め込んだ、何か重みが感じられるものであり、それはまた神代自身の姿の投影でもあり、斜陽期に入った日本映画そのものの投影でもあると見なした。前述の田中小実昌からの評価にもあったように、ストリッパーのヒモ役である粟津號、高橋明の演技についての評価は高い。ロマンポルノ路線転向以前から日活に所属していた高橋明は、大部屋に所属してヤクザの子分や斬られ役、撃たれ役ばかりであったものが、ロマンポルノでは準主役級をこなすようになった。日活で同僚であった人物からは
高橋明の大胆な演技には目を見張らせるものがあった。彼が片足をひきながら大きな衣裳ケースをかついで阪神野田駅のホームに現れた時、私は思わず涙がこぼれそうになった。それまで私が現場でつき合ったことがある大部屋時代の彼からは思いもよらない存在感がそこにはあった。
と評価された。また、ロマンポルノ以前は大部屋でうだつが上がらず、虐げられてきた俳優さんたちの顔が生きてくるとも評価され、神代自身も「鬱積した良さが画面に出てきた」と述べている。
そして『一条さゆり 濡れた欲情』について、多くの論者が指摘するのが「反権力」である。映画内で刑事たちは滑稽な存在として揶揄されている。田山力哉は「神代はあくまで一条に仮託して、自らの内部に燃える激烈な怒りを、映像に結晶させようとしたに違いない」と論評し、佐藤忠男もまた、「この映画は一条さゆりの逮捕と起訴に対する作者たちの抗議の意志表示である」としている。蓮實重彦は「裸身を商品として生きざるをえない踊り子たちの日々の闘いを擁護するそのいくぶんかアナーキーな姿勢」と捉えた。
1996年のロッテルダム国際映画祭において神代辰巳特集が組まれ、神代監督の日活ロマンポルノ作品が上映された。上映作品の中で『一条さゆり 濡れた欲情』の人気が一番高かった。
評価・影響 > 制作面の評価について

上述のように低予算での制作が至上命題であった日活ロマンポルノでは、オールアフレコ、そして既成の音楽の使用が指示されていた。撮影現場で録音関連機材や録音する人員を要しないため、アフレコは制作費の圧縮に効果的であった。神代辰巳はアフレコを行う場面で、役者に台本のセリフと全く違うものを喋らせたり、予定外の音楽を挿入する等、制作費の圧縮目的で取られたアフレコという手段を逆手に取るように存分に活用した。
山根貞男は神代がアフレコを最も効果的に活用した例として、『一条さゆり 濡れた欲情』の中に挿入された江州音頭の春歌を挙げている。この歌は映画にヒモ役として出演した高橋明が歌っているもので、映画中何回か「なかなかなんけ～なかなんけ～」と、小気味よい歌声が流される。山根はこの歌と映像との間にずれが生じ、その中で映像の意味も転換させるようなめざましい表現力が創出されていると評価し、『一条さゆり 濡れた欲情』が広く受け入れられた要因の一つとなったと分析している。またこの江州音頭の春歌は生命讃歌であり、加えて河内音頭と比べて江州音頭には歴史が長く、土俗的な面を保ちながらも洗練された面白さがあって画面を壊すことが無いと、挿入歌として選んだことを評価する意見もある。
評価・影響 > 神代監督の人間観と演出

神代辰巳は、一条さゆりのことを「その辺のちゃちな名が知れたタレント以上に立派な芸人」で、「ゲリラのかっこよさもなく、筋の通った抵抗の論理もなく、法律と自分の身過ぎの芸の間で悩める芸人」であったとしている。また一条さゆりの特出し（局部を観客に見せる）を例にとって、「ギリギリの切実さの部分で身をさらけ出す役者」であり、神代自身、その一条さゆり自身が持つポルノ、彼女のギリギリのところをどこまで表現できるのかが勝負であったとしている。
神代はまた、自らが撮影したポルノ映画に出演した女優たちについても「ギリギリテメエ」で生きている人たちが多くて面白いとしている。究極的に映像というものは「てめえをさらけだすこと」でしか成り立たないというのが神代の持つ哲学であり、「人間にくっついた撮り方」をしようと、常に心掛けていた。
また、一条さゆりには現実に検挙が繰り返された経緯等の中で、何か悲壮感のようなものを抱えていて、『一条さゆり 濡れた欲情』でヒモたちが持ち運ぶ大きなトランクは、ストリッパーたちが抱える重荷、枷の象徴として描いたとしている。
評価・影響 > 仁義なき戦いへの影響

『一条さゆり 濡れた欲情』が与えた影響としては、『仁義なき戦い』への影響が挙げられる。『仁義なき戦い』の脚本を担当した笠原和夫は
八方塞がりのとき、たまたま入った映画館で観たのが、日活作品『一条さゆり 濡れた欲情』（神代辰巳監督）だった。一条さゆり、白川和子、伊佐山ひろ子の三女優の裸身が、文字通り組んずほぐれつ、剥き出しの性本能をぶつけ合う一時間余りの映像は、この上なく猥雑で、従って真実であり、固唾を呑む暇もないほどの迫力があった。神代監督にその意図があったのかどうかは不明だが、わたしはこれからの映画はこうでなければならないと信じ、また、この手法をもってすれば『仁義なき戦い』の材料は捌ける、と強い自信を抱いた。
と述べている。
しかし後に発見された笠原の手記によれば、映画を見た当初はむしろドラマ性の弱さを批判していたことが明らかとなっている。つまり映画を見たばかりは脚本家の目としてドラマ性が弱点だと感じ取っていたものが、少し時間を置く中で、逆にそのドラマ性の無さ、いわば何をやっても良い八方破れな点にこそ、『一条さゆり 濡れた欲情』の真の強さがあることに気付いた。中条省平は、『一条さゆり 濡れた欲情』ではストリッパーとヒモに代表される、日常的に暴力を振るい、振るわれるという、捻じれた人間関係の残酷さを描き出しているとともに、人間も映画もどうなっても構いはしないという「開き直ったしたたかなリアリズム」が、笠原和夫に勇気を与えたとしている。
アポロ9号

アポロ9号は、アメリカ合衆国のアポロ計画における三度目の有人宇宙飛行である。アポロ司令・機械船を月着陸船とともにフルセットで打ち上げるのは、これが初めてだった。ジェームズ・マクディビット (James McDivitt) 船長、デイヴィッド・スコット (David Scott) 司令船操縦士、ラッセル・シュワイカート (Rusty Schweickart) 月着陸船操縦士の三名の宇宙飛行士は、着陸船のロケットエンジン・宇宙服の生命維持装置・航法装置・ドッキング操作など、月面着陸において重要となるいくつもの要素について試験を行った。またサターンV型ロケットを使用して有人飛行を行うのは、これが二度目であった。
1969年3月3日に打ち上げ後、飛行士たちは軌道上で10日間を過ごし、その間に月着陸船による初の有人飛行や、二度の船外活動を行った。またこの間に実行された人間が搭乗した宇宙船 (司令船と月着陸船) 同士のランデブーとドッキングは、史上二度目となるものであった (史上初のドッキングはこの2ヶ月前にソビエト連邦のソユーズ4号と5号によって行われ、飛行士が船外活動で宇宙船を乗り移った)。この飛行により月着陸船の安全性が証明され、後のアポロ10号の飛行で、アポロ計画の究極の目的である月面着陸への準備が整うこととなった。
搭乗員

| 地位 | 飛行士 | 飛行士 |
| --- | --- | --- |
船長: ジェームズ・マクディビット (James McDivitt) 二回目の宇宙飛行
司令船操縦士: デイヴィッド・スコット (David Scott) 二回目の宇宙飛行
月着陸船操縦士: ラッセル・シュワイカート (Rusty Schweickart) 一回目の宇宙飛行
アポロ8号と同様、飛行士はジェミニ計画のベテラン飛行士二名と新人一名で構成されていた。
搭乗員 > 予備搭乗員

| 地位 | 飛行士 | 飛行士 |
| --- | --- | --- |
船長: ピート・コンラッド (Charles Pete Conrad, Jr)
司令船操縦士: リチャード・ゴードン (Richard F. Gordon, Jr.)
月着陸船操縦士:  クリフトン・ウィリアムズ (Clifton C. Williams) アラン・ビーン (Alan L. Bean)
この予備搭乗員たちは、アポロ12号の本搭乗員となった。
搭乗員 > 支援飛行士

フレッド・ヘイズ (Fred W. Haise, Jr)
ジャック・ルーズマ (Jack R. Lousma)
エドガー・ミッチェル (Edgar D. Mitchell)
アルフレッド・ウォールデン (Alfred M. Worden)
搭乗員 > 飛行主任

ジーン・クランツ (Gene Kranz)、白チーム主任
ジェラルド・グリフィン (Gerald D. Griffin)、金チーム主任
ピート・フランク (Pete Frank)、オレンジチーム主任
飛行の概要

質量: 司令・機械船 26,801 kg、月着陸船 14,575 kg
近地点: 189.5 km
遠地点: 192.4 km
軌道傾斜角: 32.57°
軌道周期: 88.64 分
飛行の概要 > 司令・機械船と着陸船とのドッキング

ドッキング切り離し：1969年3月7日 12:39:36 UTC
再ドッキング：1969年3月7日 19:02:26 UTC
飛行の概要 > 船外活動

シュワイカート - 船外活動 - 着陸船前方ハッチからの船外活動
開始時間：1969年3月6日 16:45:00 UTC
終了時間：1969年3月6日 17:52:00 UTC
活動時間：1時間07分
スコット - ハッチから半身を乗り出しての船外活動 - 司令船側方ハッチから
開始時間：1969年3月6日 17:01:00 UTC
終了時間：1969年3月6日 18:02:00 UTC
活動時間：1時間01分
当初の計画

マクディヴィット、スコット、シュワイカートの三名は、当初はAS-204の指定番号が与えられているアポロ1号の予備搭乗員に任命されていた。1号にはガス・グリソム (Gus Grissom)、エドワード・ホワイト (Edward Higgins White)、ロジャー・チャフィー (Roger Chaffee) が搭乗し、1966年後半に司令・機械船による初の地球周回試験飛行を行う予定になっていた。またこの後には、ウォルター・シラー (Wally Schirra)、ウォルター・カニンガム (Walter Cunningham)、ドン・エイゼル (Donn F. Eisele) が搭乗するAS-205が予定されていた。
だが司令・機械船の開発が遅れたことでAS-204の飛行は1967年にずれ込んでしまい、これによりAS-205は1966年にキャンセルされた。シラーのチームはグリソムたちの予備搭乗員に任命され、代わってマクディヴィットのチームが新たな飛行の本搭乗員に昇格した。マクディヴィットたちが搭乗する新たな飛行では、司令・機械船および月着陸船の完成形を2機のサターンIB型ロケットで別々に地球周回軌道に打ち上げ、ランデブーとドッキングをすることになっていた。
彼らは直ちに、新たにAS-205/208の指定番号が与えられた、1967年後半に発射が予定されているこの飛行の訓練を始めた。
1967年1月27日、グリソムたちは2月21日に発射が予定されている1号の飛行の予行演習ともいえる最終調整を、発射台上で行っていた。そのとき突然、電気系統のショートが原因と見られる火花が発生し、司令船内は瞬く間に炎に包まれた。三人の飛行士は逃げる間もなく、アメリカの宇宙開発史上初めての犠牲者となった。この事故によりアポロ計画は18ヶ月に及ぶ停滞を余儀なくされ、安全上の問題点が数多く指摘された司令船は根本から設計を見直された。
だが仮に1号の事故がなかったとしても、AS-205/208の発射は不可能だった。着陸船の開発は遅れていて、ようやく初の無人飛行が行われたのは1968年1月のことであった。この18ヶ月間を、NASAは遅れていた着陸船とサターン5型ロケットの開発と無人試験に充てることができた。
有人飛行計画の進行は1967年10月までには再開され、翌1968年10月にはシラーのチームがアポロ7号として、「C計画」と呼ばれるアポロ宇宙船による初の地球周回飛行を行った。またこの年の12月にはマクディヴィットのチームが2機のサターンIBではなく1機のサターン5型を使用する「D計画」と呼ばれる飛行を行い、さらに1969年初頭にはフランク・ボーマン (Frank Borman)、マイケル・コリンズ (Michael Collins)、ウィリアム・アンダース (William Anders) が搭乗して地球をより高い軌道で周回する「E計画」が行われることになっていた。
だが相続く着陸船の開発トラブルによりD計画は1969年の春まで実行することが不可能になったため、NASAは8号をサターン5型を使って司令・着陸船のみを月を周回させる飛行に変更し、E計画は不要であるとしてキャンセルされた。一方でマクディヴィットのチームはこの間ずっと着陸船初飛行のための訓練を続けており、彼も着陸船の飛行をしたいという希望を個人的に表明していたため、ボーマンとマクディヴィットのチームが交代し、D計画がアポロ9号となった。
この搭乗員のシフトの交代は、誰が最初に月面に降り立つかということにも影響を与えた。8号と9号の飛行士が交代されたとき、その予備搭乗員もまたシフトチェンジされたのである。搭乗員シフトのルールでは、予備搭乗員に任命された飛行士たちはその三つ後の飛行での本搭乗員となるのが原則だった。そのためボーマンたちの予備だったニール・アームストロング (Neil Armstrong) のグループが史上初の月面着陸をするアポロ11号の本搭乗員となり、また本来は11号に搭乗する予定だったピート・コンラッド (Charles Pete Conrad, Jr) のグループは、史上二度目の着陸となるアポロ12号で飛行することになったのである。
主要な任務

アポロ9号は、司令・機械船およびサターン5型ロケットの他に、月着陸船というアポロ計画の遂行においてきわめて重要となる第三の機器を搭載した、いわば「アポロ宇宙船」を初めてフルセットで装備して打ち上げられた飛行であった。
またこの飛行では、史上初めてランデブーとドッキングのあとに飛行士が船内を移動して宇宙船を乗り移った (ソユーズ4号と5号では、飛行士は宇宙遊泳をして移動した)。飛行士たちは10日間にわたり司令・機械船と着陸船を操縦し、月飛行で予定されているような軌道上での両船のドッキングや切り離しの試験を続けた。9号はアポロ宇宙船がこのような重要な任務を十分にやりこなせ、月面着陸をする飛行士たちの生命を預けるに足りるものであることを証明した。
アポロ計画ではこの9号から最後の17号に至るまで、飛行士たちは自らが乗る宇宙船に名称を与えることが許された (最後に宇宙船に命名されたのはジェミニ3号だった)。ちなみに9号では着陸船はそのひょろ長い形態から「蜘蛛 (Spider)」、司令・機械船は「ガムドロップ (Gumdrop)」と命名された。由来はその円錐形の形態と、ケネディ宇宙センターに運ばれてきたとき青色の保護膜で包装されていたことによる。またこの名称は、それぞれが独立して飛行するときの無線でのコールサイン (呼び名) としても使用された。
シュワイカートとスコットは船外活動を実行した。シュワイカートが実施したのは「Apollo/Skylab A7L」という新型宇宙服の性能試験で、これは従来のように宇宙船からホースで酸素を供給されるのではなく、独自の生命維持装置を持っているものである。またその間、スコットは司令船のハッチから身を乗り出してシュワイカートの姿をフィルムに収めていた。シュワイカートは宇宙服の性能試験のためにさらに広範囲な活動を行い、また緊急時に着陸船から司令船に船外活動で乗り移るのが可能であることを実証しようとしたが、宇宙酔いを患ったためにそれ以上の試験は中止された。
マクディヴィットとシュワイカートはその後着陸船の試験飛行を行い、地球周回軌道上で分離とドッキングの操作をした。このとき着陸船は下降段のロケットエンジンを噴射して「ガムドロップ」から最大で111マイル (179km) 離れ、その後下降段を分離し、上昇段のエンジンを噴射して再び司令・機械船に接近した。またこのときの飛行は、地球帰還のための装備を一切持たない宇宙船で軌道上を周回した初の実例となった。
着水点はバハマ諸島の東方北緯23度15分、西経67度56分で、回収船ガダルカナルから肉眼で確認できるほど正確な帰還だった。またアポロ計画で大西洋に帰還したのは9号が最後であった。
司令船はその後ミシガン州ジャクソンの科学センターに、同所が2004年4月に閉鎖されるまで展示され[要出典]、同年5月にサンディエゴ航空宇宙博物館に移転された。着陸船上昇段は1981年10月23日に、下降段 (国際衛星識別符号1969-018D) は1969年3月22日に大気圏に再突入して分解した。サターン5型ロケット第三段S-IVBは着陸船の抽出が終わった後にJ-2ロケットエンジンが再点火され、燃料が枯渇するまでエンジンを噴射して太陽を周回する軌道に乗せられた。
S-IVBはその後宇宙ごみとなり、永遠に太陽を周り続けることとなった。2014年3月現在、軌道上に存在していることが確認されている。
計画の記章と宇宙船の名称

計画の記章では、円形の生地の中にUSAの文字が書かれたサターン5型ロケットが描かれている。その右側には司令・機械船と着陸船が描かれているが、司令船のドッキング装置は着陸船のドッキング受け入れ用のポートではなく、船外活動で出入りするための前方ハッチに向けられている。また司令・機械船のエンジンからは、周回する軌跡が描かれている。外周の上部にはふち取りに沿って飛行士の名前が、下部にはローマ数字とともに「APOLLO IX」の計画番号が書かれている。マクディヴィットの名前の「D」の中は赤い色で満たされているが、これは9号がアポロ計画における「D計画」と呼ばれる飛行であることを表している。この記章は、ロックウェル・インターナショナル社のアレン・スティーブンス (Allen Stevens) がデザインした。
飛行士が宇宙船に命名することを許されたのは、ジェミニ計画で最初の有人飛行が行われて以来のことであった。これは9号が、別々の宇宙船が同時に飛行するという性格のものであるため、両者の混同を避ける必要があったからである。着陸船の「スパイダー (クモ)」はその虫のような形態から、また司令船の「ガムドロップ」は飴玉のような形態から名付けられた。
飛行過程

| T + Time (経過時間) | 事象 | 燃焼時間 | 速度増減 | 軌道 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| T + 00:00:00 | 発射 |  |  |  |
| T + 00:02:14.34 | 第一段S-IC中央エンジン燃焼終了 | 141秒 |  |  |
| T + 00:02:42.76 | 第一段燃焼終了 | 169秒 |  |  |
| T + 00:02:45.16 | 第二段S-II点火 |  |  |  |
| T + 00:03:13.5 | 第二段接合リング分離 |  |  |  |
| T + 00:03:18.3 | 緊急脱出用ロケット分離 |  |  |  |
| T + 00:08:56.22 | 第二段燃焼終了 |  |  |  |
| T + 00:08:57 | 第二段燃焼終了および分離、第三段S-IVB点火 |  |  |  |
| T + 00:11:04.66 | 第三段燃焼終了、軌道投入 | 127.4秒 |  | 191.3 × 189.5 km |
| T + 02:41:16 | 司令・機械船と第三段分離 |  |  |  |
| T + 03:01:59.3 | 司令・機械船と着陸船ドッキング |  |  |  |
| T + 04:08:09 | 第三段分離 |  |  |  |
| T + 05:59:01.07 | 機械船主エンジン (Service Propulsion System, SPS) 第一回燃焼試験 | 5.1秒 | +10.4 m/s | 234.1 × 200.7 km |
| T + 22:13:04.07 | 第二回SPS燃焼試験 | 110秒 | +259.2 m/s | 351.5 × 199.5 km |
| T + 25:17:39.27 | 第三回SPS燃焼試験 | 281.6秒 | +782.6 m/s | 503.4 × 202.6 km |
| T + 28:24:41.37 | 第四回SPS燃焼試験 | 28.2秒 | -91.45 m/s | 502.8 × 202.4 km |
| T + 49:41:34.46 | 着陸船降下用エンジン (Descent Propulsion System, DPS) 燃焼試験 | 369.7秒 | -530.1 m/s | 499.3 × 202.2 km |
| T + 54:26:12.27 | 第五回SPS燃焼試験 | 43.3秒 | -175.6 m/s | 239.3 × 229.3 km |
| T + 92:39:36 | 司令・機械船と着陸船のドッキング切り離し |  |  |  |
| T + 93:02:54 | 司令・機械船の着陸船との分離操作 | 10.9秒 | -1.5 m/s |  |
| T + 93:47:35.4 | 着陸船DPS段階操作 | 18.6秒 | +27.6 m/s | 253.5 × 207 km |
| T + 95:39:08.6 | 着陸船DPS軌道投入操作 | 22.2秒 | +13.1 m/s | 257.2 × 248.2 km |
| T + 96:16:06.54 | 着陸船同心同期開始操作、降下段分離 | 30.3秒 | -12.2 m/s | 255.2 × 208.9 km |
| T + 96:58:15 | 着陸船上昇用エンジン (Ascent Propulsion System, APS) 微噴射 | 2.9秒 | -12.6 m/s | 215.6 × 207.2 km |
| T + 97:57:59 | 再ドッキングのための着陸船エンジン噴射 | 34.7秒 | +6.8 m/s | 232.8 × 208.5 km |
| T + 99:02:26 | 再ドッキング |  |  |  |
| T + 101:22:45 | 着陸船上昇段分離 |  |  |  |
| T + 101:32:44 | 着陸船上昇段との分離操作 | 7.2秒 | +0.9 m/s | 235.7 × 224.6 km |
| T + 101:53:15.4 | 着陸船上昇段大気圏再突入、分解 | 350秒 | +1,643.2 m/s | 6,934.4 × 230.6 km |
| T + 123:25:06.97 | 第六回SPS燃焼試験 | 1.29秒 | -11.5 m/s | 222.6 × 195.2 km |
| T + 169:39:00.36 | 第七回SPS燃焼試験 | 25秒 | +199.6 m/s | 463.4 × 181.1 km |
| T + 240:31:14.84 | 帰還のための逆噴射 | 11.6秒 | -99.1 m/s | 442.2 × -7.8 km |
| T + 240:36:03.8 | 司令船と機械船分離 |  |  |  |
| T + 241:00:54 | 着水 |  |  |  |
写真

第三段S-IVBから取り出される前の月着陸船
司令船のハッチで作業をするスコット飛行士
飛行4日目、船外活動で着陸船「スパイダー」の出入り口に立つシュワイカート船長
着陸船「スパイダー (クモ)」
海を背景にするスパイダー
飛行5日目、スパイダーの上昇段
宇宙船の現在の状態

9号の司令船 (国際衛星識別符号1969-018A) は、現在はカリフォルニア州サンディエゴのサンディエゴ航空宇宙博物館に展示されている。機械船は逆噴射直後に切り離され、大気圏突入時の高温で分解し消滅した。
着陸船スパイダーの上昇段1969-018Aは1981年10月23日に、下降段1969-018Dは1969年3月22日に、それぞれ大気圏に再突入して消滅した。
サターン5型ロケット第三段1969-018Bは、2014年現在太陽周回軌道上に存在していることが確認されている。
ケネディ宇宙センターから発射されるアポロ9号。1969年3月3日
大西洋に着水する直前の9号。1969年3月13日。
サンディエゴ航空宇宙博物館に展示されているアポロ9号司令船
うもれびと

| うもれびと |
| --- | --- |
ジャンル:  トーク番組 / バラエティ番組
演出:  木月洋介
監修:  竹内誠
司会者:  中居正広
出演者:  米田弥央 ほか
製作
プロデューサー:  中嶋優一
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2012年4月12日 - 9月20日
放送時間: 木曜日 0:45 - 1:10（水曜深夜）
放送分: 25分
回数: 25
 公式サイト
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『うもれびと』は、2012年4月12日から9月20日まで、フジテレビで放送されていたトークバラエティ番組。
概要

ゲストが、才能はあるのに売れていない知り合いの芸能人（＝うもれびと）を紹介。MCの中居正広とトークをする。
2012年7月30日は『SMAPスペシャル うもれびと〜中居が新スター発掘するぞSP〜』と題して、『SMAP×SMAP』の枠で放送された。
武井壮のブレイクのきっかけを作った番組。また桐谷広人を『月曜から夜ふかし』より早くに取り上げていた。さらに当時中部日本放送アナウンサーだった石井亮次が他系列にもかかわらず出演し、これを機に『ゴゴスマ -GO GO!Smile!-』に抜擢された。
出演者

中居正広（当時SMAP）
米田弥央（当時劇団カムカムミニキーナ）
放送内容

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |


2012年
| 回 | 放送日 | ゲスト | うもれびと |
| 1 | 4月12日 | YOU | デニス |
| 2 | 4月19日 | ナオト・インティライミ | ワンワンニャンニャン |
| 3 | 4月26日 | 劇団ひとり | 中村愛 |
| 4 | 5月3日 | 八嶋智人 | 山岸拓生、伊藤修子 |
| 5 | 5月10日 | 綾小路翔 | 黒船のペリーズ |
| 6 | 5月17日 | MEGUMI | お花の妖精 トシ子 |
| 7 | 5月24日 | 森山直太朗 | 武井壮・前編 |
| 8 | 5月31日 | 森山直太朗 | 武井壮・後編 |
| 9 | 6月7日 | 小籔千豊 | AFRA |
| 10 | 6月14日 | 東尾理子 | 360°モンキーズ |
| 11 | 6月21日 | 天野ひろゆき | TAKAHIRO |
| 12 | 6月28日 | 濱口優 | はまぐちお笑いサークル（オジンオズボーン、うしろシティ、ヒカリゴケ、ピーマンズスタンダード、ムートン、なすなかにし） |
| 13 | 7月5日 | 大反響うもれびと | 武井壮、伊藤修子 |
| 14 | 7月12日 | 山本耕史 | ペレ草田 |
| 15 | 7月19日 | 佐藤隆太 | 火災報知器 |
| 16 | 7月26日 | ピエール瀧 | 武井壮 |
| SP | 7月30日 | 唐沢寿明 | ディエゴ（ストロベビー） |
| 17 | 8月2日 | SP未公開 |  |
| 18 | 8月9日 | 友近 | 石井亮次（CBCテレビアナウンサー） |
| 19 | 8月16日 | 友近 | 石井亮次、冠二郎 |
| 20 | 8月23日 | 博多華丸・大吉 | Natural Radio Station |
| 21 | 8月30日 | 濱口優 | はまぐちお笑いサークル（なすなかにし、ムートン、ピーマンズスタンダード、ヒカリゴケ、ワンワンニャンニャン、オジンオズボーン、うしろシティ） |
| 22 | 9月6日 | カンニング竹山、柴田理恵、渡部建（アンジャッシュ） | 桐谷広人、コラアゲンはいごうまん、いけだてつや、ラバーガール |
| 23 | 9月13日 | カンニング竹山、柴田理恵、渡部建（アンジャッシュ） | 桐谷広人、コラアゲンはいごうまん、いけだてつや、ラバーガール |
| 24 | 9月20日 | 八嶋智人 | 米田弥央 |
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 放送期間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | フジテレビ | フジテレビ系列 | 木曜日 0:45 - 1:10（水曜深夜） | 2012年4月12日 - 9月20日 | 制作局 |
| 宮城県 | 仙台放送 | フジテレビ系列 | 木曜日 0:45 - 1:10（水曜深夜） | 2012年4月12日 - 9月20日 | 同時ネット |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送 | フジテレビ系列 | 木曜日 0:45 - 1:10（水曜深夜） | 2012年4月12日 - 9月20日 | 同時ネット |
| 福岡県 | テレビ西日本 | フジテレビ系列 | 水曜日 1:30 - 1:55（火曜深夜） | 2012年4月18日 - 9月26日 | 遅れネット |
| 広島県 | テレビ新広島 | フジテレビ系列 | 木曜日 0:35 - 1:00（水曜深夜） | 2012年4月19日 - 9月27日 | 遅れネット |
| 高知県 | 高知さんさんテレビ | フジテレビ系列 | 木曜日 0:35 - 1:00（水曜深夜） | 2012年4月19日 - 10月4日 | 遅れネット |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 | 金曜日 0:35 - 1:00（木曜深夜） | 2012年4月20日 - 9月28日 | 遅れネット |
| 熊本県 | テレビくまもと | フジテレビ系列 | 金曜日 0:35 - 1:05（木曜深夜） | 2012年4月20日 - 9月28日 | 遅れネット |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ | フジテレビ系列 | 金曜日 1:30 - 1:58（木曜深夜） | 2012年4月20日 - 10月12日 | 遅れネット |
| 中京広域圏 | 東海テレビ | フジテレビ系列 | 金曜日 1:35 - 2:05（木曜深夜） | 2012年4月20日 - 10月12日 | 遅れネット |
| 岩手県 | 岩手めんこいテレビ | フジテレビ系列 | 火曜日 0:35 - 1:00（月曜深夜） | 2012年4月24日 - 10月9日 | 遅れネット |
| 長崎県 | テレビ長崎 | フジテレビ系列 | 火曜日 1:35 - 2:00（月曜深夜） | 2012年4月24日 - 10月16日 | 遅れネット |
| 佐賀県 | サガテレビ | フジテレビ系列 | 木曜日 0:35 - 1:00（水曜深夜） | 2012年4月26日 - 10月18日 | 遅れネット |
| 北海道 | 北海道文化放送 | フジテレビ系列 | 木曜日 0:40 - 1:05（水曜深夜） | 2012年4月26日 - 10月4日 | 遅れネット |
| 福島県 | 福島テレビ | フジテレビ系列 | 木曜日 0:40 - 1:05（水曜深夜） | 2012年4月26日 - 10月4日 | 遅れネット |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | フジテレビ系列 | 木曜日 0:40 - 1:08（水曜深夜） | 2012年4月26日 - 10月4日 | 遅れネット |
| 山形県 | さくらんぼテレビ | フジテレビ系列 | 金曜日 0:35 - 1:00（木曜深夜） | 2012年4月27日 - 10月5日 | 遅れネット |
| 静岡県 | テレビ静岡 | フジテレビ系列 | 土曜日 1:26 - 1:51（金曜深夜） 木曜日 0:40 - 1:05（水曜深夜） | 2012年4月28日 - 10月4日 | 遅れネット 7月以降は木曜日（水曜深夜）に放送 |
| 秋田県 | 秋田テレビ | フジテレビ系列 | 土曜日 1:50 - 2:15（金曜深夜） | 2012年4月28日 - 10月13日 | 遅れネット |
| 福井県 | 福井テレビ | フジテレビ系列 | 月曜日 0:25 - 0:50（日曜深夜） | 2012年4月30日 - 10月22日 | 遅れネット |
| 長野県 | 長野放送 | フジテレビ系列 | 木曜日 0:40 - 1:05（水曜深夜） | 2012年5月3日 - 10月11日 | 遅れネット |
スタッフ

構成：鈴木おさむ、酒井健作、渡辺陽介
TP：塩津英史
TM：高瀬義美
SW：岩田一己
CAM：宮本直也
VE：宮本学
MIX：奈良岡純一
照明：安藤雄郎、佐藤博樹
美術制作：三竹寛典
デザイン：鈴木賢太
美術進行：林勇
大道具：松本達也
装飾：門間誠
アクリル装飾：相原加奈
CGプロデュース：久保田幸
CGディレクション：木本禎子
CGデザイン：大原大次郎
メイク：山田かつら
スタイリスト：黒澤彰乃
編集：吉川豪
MA：山岸慎一郎
音響効果：田中寿一（J-WORKS）
技術協力：IMAGICA、ニューテレス、FLT、マルチバックス
編成：吉田寛生
広報：為永佐知男
TK：斉藤裕里
デスク：市川亜季
AP：山下直美
FD：中沼竜太
監修：竹内誠
ディレクター：渡辺資、青木達生
演出：木月洋介
プロデューサー：中嶋優一
制作協力：ジャニーズ事務所（ジャニーH.キタガワ）
制作：フジテレビバラエティ制作センター
制作著作：フジテレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

編成：加藤達也
零［Hz］

| 零[Hz] |
| --- | --- |
出身地:   日本 東京都
ジャンル:  ヴィジュアル系、ロック、ミクスチャー・ロック
活動期間:  2018年 -
レーベル:   B.P.RECORDS（2018年 - 2019年）  ZEROHz（2019年 - ） 
事務所:  ビーフォレスト（2018年 - 2019年）
公式サイト:  zerohz.tokyo

メンバー:   ROY（ボーカル）  Rio（ギター）  Leo（ギター）  TEIKA（ベース）  RYOGA（ドラムス） 
零[Hz]（ゼロヘルツ）は日本のヴィジュアル系ロックバンド。東京ミクスチャーロックをコンセプトに掲げている。
概要

ROY、Rio、TEIKA、RYOGAが所属していたLONDBOYが2017年10月に解散し、2017年8月に解散した弾丸 NO LIMITに所属していたLeoがTEIKAに誘われ、メンバー5人で活動を開始した。2018年3月20日結成。
バンド名の由来は、「零」は数字の零、「Hz（ヘルツ）」は心臓を表しており、0[Hz]＝振動がない、0からのスタートであることと、その決意が示されている。
来歴

2018年3月20日にROY（Vo.）、Rio（Gt.）、Leo（Gt.）、ガガ（Ba.）、Colo（Dr.）の5人で零[Hz]始動。前盤で縁のあったB.P.RECORDのレーベルに所属の上活動を開始。4月29日にCure World Visual Festival @新木場 STUDIO COAST にて初ライブを行う。5月2日にデビューアルバムとなる1stフルアルバム「零聖戦」をリリースし、それを引っさげ零[Hz] 1st Oneman Tour「零聖戦」を決行。8月22日に零[Hz]初のシングル「REDЯUM」を全4タイプリリース。零[Hz] 2nd Oneman Tour「Breed of REDЯUM」を行う。
2019年2月27日に2ndフルアルバム「ZELM」をリリース。3月から零[Hz] 3rd Oneman Tour「Get Ahead AXIZM」で各地を周り、青森公演にてROYが脚を負傷するトラブルがありつつも1st Oneman同様TSUTAYA O-WESTで本ツアーの最後を飾った。また本ツアーにて零[Hz]が8月いっぱいで所属事務所を退所することを報告した。7月に2nd SINGLE「The DOPERA」を4タイプ同時リリースし零[Hz] 4th Oneman Tour「アナクロニズム」を行う。8月31日を以て事務所を退社し、自主活動が始まりWinter Oneman Tourを経て、12月16日に零[Hz]にとって初となるデジタルシングル「結晶」配信限定シングルとしてリリース。
2020年3月16日に零[Hz]公式YouTubeチャンネルを開設。3月25日に3rd SINGLE「DISTURBO」をリリースし、それに伴う5thワンマンツアー「Uncontrollable DISTURBO」を発表しツアーファイナルはマイナビBLITZ赤坂の予定だったが、新型コロナウイルス感染拡大によりツアー全日程中止。7月に過去c/w曲としてリリースしていたライブチューン「IDEATRUMP」「skeles me dop HEADz」のMV、Rerecording verを同時デジタルリリースし、それに伴うワンマンツアー「ANTINOMIE」全9本の公演も新型コロナウイルス感染拡大により全て中止。8月に振替公演として無観客ワンマンライブ「ANTINOMIE」を行い、11月にワンマンツアー「Uncontrollable DISTURBO」の振替公演を有観客にて行う。
2021年3月に「3rd ANNIVERSARY Oneman LIVE 「SIXAXIZ」-2021-」を東名阪で行う。3月24日に4th SINGLE 「SURVIVE」をリリース。4月からワンマンツアー「Seize the SURVIVE」を行う。7月28日に5th SINGLE「VENOM」をリリース。8月からワンマンツアー「VENOMOUSE BUG NOISE」を行う。11月3日に6th SINGLE「RENDEZVOUS」をリリースし、それに伴うワンマンツアー「RENDEZVOUS CHORD」を行う。
2022年3月に「4th ANNIVERSARY ONEMAN LIVE 「SIXAXIZ」-2022-」を東名阪で行う。
2022年4月13日に3年振り3枚目となるフルアルバム「ZODIAC」をリリースし、「ZODIAC」収録の「TRAUM」はテレビ朝日「お願い！ランキング presentsそだてれび」4月度エンディングテーマソングに起用される。初回限定盤には事務所に所属していた頃のシングル「The DOPERA」が再録された上で収録されている。4月16日からバンド史上最大規模となる全36公演のワンマンツアー「ZODIACT TALE」を行う。11月23日に7th SINGLE「DAZZLING ABYSS PARADE」をリリース。それに伴う全15公演のワンマンツアー「DAZZLING ABYSS PARADE」を同日から行う。
2023年3月に「5th ANNIVERSARY ONEMAN LIVE「SIXAXIZ」-2023-」を東名阪で行う。
2023年4月12日に初のベストアルバム「ZERO」をリリース。それに伴う全19公演のワンマンツアー「REGION ZERO」を4月15日から行う。
8月2日に8th SINGLE「TRINITY∴ONENESS」をリリース。それに伴う全23公演のワンマンツアー「THEATER of BRAT」を8月5日から行う。
12月20日に初のMusic Clip Collection DVD「ANTHOLOGY」をリリース。
2024年3月に「6th ANNIVERSARY LIVE「SIXAXIZ」-2024-」を東名阪で行う。
4月17日に1st MINI ALBUM「ZENITH」をリリース。それに伴う全45公演のワンマンツアー「Across to the VANITY」を4月19日から行う。
2024年12月にZEROHZ ONEMAN LIVE「MERRY BLAZER-2024-」を東名阪で行う。12月27日にデジタルシングル「Dear」をリリース。
2025年3月に「7th ANNIVERSARY LIVE「SIXAXIZ」-2025-」を東名阪で行う。