stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
2018 FIFAワールドカップ・アジア2次予選
各組2位チーム

2位の8か国・地域のうち成績上位4チームは2次予選を通過。下位4チームはAFCアジアカップ2019予選3次予選に進出。
また、各グループで勝ち点が同点のチームが2つ以上ある場合は、以下の順に比較して順位を決定する。
なお、インドネシアを除外することでグループFは4チームになるため、他のグループの2位チームは対5位チームの成績を除外して2位チーム同士の順位を決定する。
得失点差
ゴール数の多少
中立地での一発勝負
| 順 | グ | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | F |  イラク | 6 | 3 | 3 | 0 | 13 | 6 | +7 | 12 | ワールドカップ・アジア3次予選ならびにアジアカップ |
| 2 | E |  シリア | 6 | 4 | 0 | 2 | 14 | 11 | +3 | 12 | ワールドカップ・アジア3次予選ならびにアジアカップ |
| 3 | A |  アラブ首長国連邦 | 6 | 3 | 2 | 1 | 16 | 4 | +12 | 11 | ワールドカップ・アジア3次予選ならびにアジアカップ |
| 4 | C |  中華人民共和国 | 6 | 3 | 2 | 1 | 9 | 1 | +8 | 11 | ワールドカップ・アジア3次予選ならびにアジアカップ |
| 5 | H |  北朝鮮 | 6 | 3 | 1 | 2 | 10 | 8 | +2 | 10 | アジアカップ3次予選 |
| 6 | B |  ヨルダン | 6 | 3 | 1 | 2 | 9 | 7 | +2 | 10 | アジアカップ3次予選 |
| 7 | D |  オマーン | 6 | 2 | 2 | 2 | 6 | 6 | 0 | 8 | アジアカップ3次予選 |
| 8 | G |  レバノン | 6 | 1 | 2 | 3 | 3 | 6 | −3 | 5 | アジアカップ3次予選 |
出典: FIFA
順位の決定基準: 順位決定方式
各組4位チーム

4位の8か国・地域のうち成績上位4チームはAFCアジアカップ2019予選3次予選に進出。下位4チームはAFCアジアカップ2019予選プレーオフに進出。
また、各グループで勝ち点が同点のチームが2つ以上ある場合は、以下の順に比較して順位を決定する。
なお、インドネシアを除外することでグループFは4チームになるため、他のグループの4位チームは対5位チームの成績を除外して4位チーム同士の順位を決定する。
得失点差
ゴール数の多少
中立地での一発勝負
| 順 | グ | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | D |  グアム | 6 | 1 | 1 | 4 | 1 | 14 | −13 | 4 | アジアカップ3次予選 |
| 2 | G |  ミャンマー | 6 | 1 | 1 | 4 | 4 | 18 | −14 | 4 | アジアカップ3次予選 |
| 3 | H |  バーレーン | 6 | 1 | 0 | 5 | 3 | 10 | −7 | 3 | アジアカップ3次予選 |
| 4 | E |  アフガニスタン | 6 | 1 | 0 | 5 | 4 | 24 | −20 | 3 | アジアカップ3次予選 |
| 5 | B |  タジキスタン | 6 | 0 | 1 | 5 | 3 | 19 | −16 | 1 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 6 | F |  チャイニーズタイペイ | 6 | 0 | 0 | 6 | 5 | 19 | −14 | 0 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 7 | C |  モルディブ | 6 | 0 | 0 | 6 | 0 | 15 | −15 | 0 | アジアカップ予選プレーオフ |
| 8 | A |  マレーシア | 6 | 0 | 0 | 6 | 1 | 29 | −28 | 0 | アジアカップ予選プレーオフ |
出典: FIFA
順位の決定基準: 順位決定方式
アルトゥール・シルバ・フェイトーザ

アルトゥール・シルバ（Arthur Silva）ことアルトゥール・シルバ・フェイトーザ（Arthur Silva Feitoza、1995年4月26日 - ）は、ブラジル・ロライマ州ボア・ヴィスタ出身のプロサッカー選手。Jリーグ・RB大宮アルディージャ所属。ポジションはミッドフィールダー（MF）。
ブラジルの報道媒体ではアルトゥール・フェイトーザとの表記もされる。
来歴 > FC東京

2019年1月12日、CAヴォトゥポランゲンセよりFC東京に期限付き移籍で加入。入団記者会見で自身のプレースタイルを質問され「中盤から前に行くパワーと相手中盤への厳しいマーク、自分のフィジカルも強いと思っていますし、ペナルティエリア外からシュートも打っていきたい」とコメントした。3月6日ルヴァンカップ第1節柏レイソル戦で日本の公式戦初出場、シーズン序盤は本来のボジションであるボランチではなく、右サイドバックに配置されてのトレーニングや、FC東京U-23でのJ3リーグで実戦を積み重ね 日本のサッカーに徐々に順応。5月25日J1リーグ第13節セレッソ大阪戦にて途中出場でJ1リーグ戦デビュー。10月19日、第29節ヴィッセル神戸戦にてリーグ戦初先発で起用されると 前半6分に先制点の起点となるパスを供給し、前半10分には自らミドルシュートを決めて勝利に貢献した。
2020年より期限付きからFC東京への完全移籍に移行し、ブラジル最大の放送局グローボは2021年までの契約を結んだと報じた。
来歴 > 横浜FC

2021年6月30日、横浜FCへの期限付き移籍が発表された。同日に横浜FC LEOCトレーニングセンターでの移籍後初練習の映像がクラブ公式YouTubeで公開され、「私のピッチ上での献身性と勝ちにこだわる姿勢は絶対に不足することはありません。常に最善を尽くして横浜FCサポーターを笑顔にしたいです」とコメントした。
来歴 > 大宮アルディージャ

2024年1月5日、大宮アルディージャへの完全移籍が発表された。シーズン前の怪我が影響して開幕から合流はならず、第8節FC大阪戦で今季初先発、第11節の今治戦で移籍後初ゴールとなるミドルシュートで先制点を挙げた。その後第14節の讃岐戦でシーズン2ゴール目を挙げ、これを皮切りに5試合連続ゴールを記録しチームの攻撃を牽引、6月度のJ3リーグ月間MVPを受賞した。
所属クラブ

2015年  ECサン・ジョゼ
2016年  インテル・デ・ベベドウロ
2017年 - 2019年 CAヴォトゥポランゲンセ
2017年6月 - 同年12月  グレミオ・オザスコ・アウダックス（期限付き移籍）
2018年 - 同年4月  ECノヴォ・アンブルゴ（期限付き移籍）
2018年4月 - 同年12月  CNマルシリオ・ジアス（期限付き移籍）
2019年 - 同年12月  FC東京（期限付き移籍）
2020年 - 2023年 FC東京
2021年6月 - 同年12月  横浜FC（期限付き移籍）
2022年 - 2023年  カターレ富山（期限付き移籍）
2024年 -  大宮アルディージャ / RB大宮アルディージャ
Jリーグでの個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | FC東京 | 45 | J1 | 7 | 1 | 7 | 0 | 2 | 0 | 16 | 1 |
| 2020 | FC東京 | 45 | J1 | 29 | 0 | 2 | 0 | - | - | 31 | 0 |
| 2021 | FC東京 | 2 | J1 | 7 | 0 | 5 | 0 | 1 | 0 | 13 | 0 |
| 2021 | 横浜FC | 38 | J1 | 11 | 1 | - | - | - | - | 11 | 1 |
| 2022 | 富山 | 30 | J3 | 19 | 2 | - | - | 1 | 0 | 20 | 2 |
| 2023 | 富山 | 30 | J3 | 30 | 9 | - | - | 3 | 0 | 33 | 9 |
| 2024 | 大宮 | 30 | J3 | 29 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 29 | 7 |
| 2025 | 大宮 | 30 | J2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 54 | 2 | 14 | 0 | 3 | 0 | 71 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 78 | 18 | 0 | 0 | 4 | 0 | 83 | 18 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 130 | 20 | 14 | 0 | 7 | 0 | 153 | 20 |
| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 | 国内大会個人成績> .. | 国内大会個人成績> .. | 国内大会個人成績> .. | 国内大会個人成績> .. |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | F東23 | 45 | J3 | 9 | 0 | 9 | 0 |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 9 | 0 | 9 | 0 |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 9 | 0 | 9 | 0 |  |  |  |  |
|  国際大会個人成績 > 年度.AFC |  国際大会個人成績 > クラブ.AFC |  国際大会個人成績 > 背番号.AFC |  国際大会個人成績 > 出場.ACL |  国際大会個人成績 > 得点.ACL |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2020 | FC東京 | 45 | 1 | 0 |
| 通算 | AFC | AFC | 1 | 0 |
Jリーグ初出場 - 2019年3月10日 J3第1節 ギラヴァンツ北九州戦 (ミクニワールドスタジアム北九州)
Jリーグ初得点 - 2019年10月19日 J1第29節 ヴィッセル神戸戦 (ノエビアスタジアム神戸)
2020年
AFCチャンピオンズリーグ2020・プレーオフ 1試合0得点
タイトル > 個人

月間MVP：1回（2024年6月）
タイトル > クラブ

Jリーグカップ：1回（2020年）
J3リーグ：1回（2024年）
埼玉県サッカー選手権大会：1回（2024年）
少年H

『少年H』（しょうねんエッチ）は、妹尾河童の自伝的小説。当時の名前は「肇」だったので、セーターに書いてあったイニシャルからの愛称。1950年代以降、「エッチ」という読みは卑猥な意味を持つようになったため、Hの読みとして「エイチ」が推奨されるようになっているが、戦前から終戦の2年後までを描いた本作ではすべてのルビが「エッチ」とされており、本作の読みも上記の読みが正しい。1997年（平成9年）、講談社より刊行された。1997年（平成9年）度、毎日出版文化賞特別賞受賞作品。1997年（平成9年）度の第24回大佛次郎賞最終候補作でもあった。
上・下2巻から成る。後に講談社文庫、新潮文庫、青い鳥文庫から刊行されたほか、ジョン・ベスターの翻訳による英訳本 A boy Called H も出ている。
2013年（平成25年）8月2日、累計発行部数が340万部に達する。
1997年（平成9年）に『週刊こどもニュース』でアニメ化、1999年（平成11年）と2001年（平成13年）にスペシャルドラマ化、2013年（平成25年）に映画化され、他、舞台化もされた。
書誌情報

『少年H』 上巻、講談社、1997年1月17日。ISBN 4-06-208199-7。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000178130。
『少年H』 下巻、講談社、1997年1月17日。ISBN 4-06-208496-1。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000178415。
『少年H』 上巻、講談社〈講談社文庫〉、1999年6月15日。ISBN 4-06-264590-4。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000198418。  - 著作目録あり。
『少年H』 下巻、講談社〈講談社文庫〉、1999年6月15日。ISBN 4-06-264591-2。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000198419。  - 著作目録あり。
『少年H』 上巻、新潮社〈新潮文庫〉、2000年12月1日。ISBN 4-10-131106-4。https://www.shinchosha.co.jp/book/131106/。  - 折り込1枚。
『少年H』 下巻、新潮社〈新潮文庫〉、2000年12月1日。ISBN 4-10-131107-2。https://www.shinchosha.co.jp/book/131107/。  - 折り込1枚。
『少年H』拡大写本ルーペの会、2001年5月。  - 拡大写本。
『少年H』 上、講談社〈講談社青い鳥文庫〉、2002年6月25日。ISBN 4-06-148590-3。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000146052。
『少年H』 下、講談社〈講談社青い鳥文庫〉、2002年6月25日。 ISBN 4-06-148591-1。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000146053 。
『少年H』 上（新装版）、講談社〈講談社青い鳥文庫 226-3〉、2013年6月15日。ISBN 978-4-06-285360-6。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000209446。  - 年表あり。
『少年H』 下（新装版）、講談社〈講談社青い鳥文庫 226-4〉、2013年6月15日。ISBN 978-4-06-285361-3。https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000209447。
書誌情報 > 翻訳

Kappa Senoh (2002-12). A boy called H: a childhood in wartime Japan. The Kan Yamaguchi series. translated by John Bester (1st paperback ed.). Kodansha International Ltd.. ISBN 4-7700-2935-7  - Co-published by Kodansha America, Inc.
書誌情報 > CD

『少年H』 上、日本障害者リハビリテーション協会、2000年2月。  - 形態：CD-ROM1枚、平成10年度厚生省委託事業。
『少年H』 下、日本障害者リハビリテーション協会、2000年2月。  - 形態：CD-ROM1枚、平成10年度厚生省委託事業。
作品に対する批判

同世代で児童文学作家の山中恒は、「作中に夥しい数の事実誤認や歴史的齟齬がみられること」や、「主人公やその家族の視点が当時の一般的な日本人の感覚から大きく乖離していること」、「戦後になるまで誰も知らなかったはずの事実をまるで未来からでも来たかのように予言していること」、さらに「自身が編纂に関わった書物の記述がその誤りの部分も含めてまるごと引用されている点」などを自著『間違いだらけの少年H』で指摘し、『少年H』は妹尾の自伝でもなんでもなく、戦後的な価値観や思想に基づいて初めから結論ありきで描かれた作品であると看破し、「年表と新聞の縮刷版をふくらませて作り上げたような作品」「戦争体験者の酒の席での与太話を小説風にまとめただけのもの」と酷評した。さらに、2001年（平成13年）に山中は『「少年H」の盲点』という批判書を出版した。
妹尾はあくまでも「自らの記憶と体験を元に書いた作品である」との主張を撤回してはいないが、山中の挙げた具体的な誤りや欺瞞の指摘に対しては口を閉ざし、一切の反論を行っていない。ただし『少年H』の文庫化に際しては、山中に指摘された部分を中心に何箇所もの訂正や変更、削除などが行われている。
2013年に映画化された際に監督の降旗康男は、他の資料とともに山中の『間違いだらけの少年H』も参照し、直すべき個所は直したという。
アニメ

「少年Hが見た戦争」というタイトルで、1997年8月17日・24日に『週刊こどもニュース』内で前後編形式でアニメ化された。
この回では原作者の妹尾自ら母校である神戸市立長楽小学校を訪れ、課外授業の一環として5年生の児童（当時）に戦時中の出来事を語りながら並行してアニメを上映するという形式が取られている。クリスチャン関連の描写はアニメでは全て省略され、妹尾の講話内で少し語られる程度に留められた。
アニメ > キャスト（アニメ）

少年H：巖樫佑介
父親、ナレーション：龍田直樹
田森教官：坂口哲夫
イッチャン：佐藤智恵
林：田中一成
オトコ姉ちゃん：堀川亮
母親：山本圭子
アニメ > スタッフ（アニメ）

原作：妹尾河童
音楽：有澤孝紀
脚本：杉江羲浩
キャラクターデザイン：伊藤有壱
演出・絵コンテ：外山草、山里亜希
美術：古宮陽子、砂川千里
作画：大島りえ、朝倉隆、大西治子、杉江丸治
CGアニメ技術：伊藤正弘、新垣純子、江連孝博、瀬戸奈緒美、本間薫、丸山哲右、佐藤節子
資料提供：日本ゴルフ協会、埼玉県平和資料館、コスモポリタン製菓、KRAC、花田桂子
音声：志村宏
技術：堀雅樹
音響効果：佐藤剛
編集：加藤広志
構成：吉野拓治
制作統括：茂手木秀樹
舞台 > 劇団ひまわり公演

劇団ひまわりにより、1999年8月4日から16日まで新国立劇場中劇場にて、同年8月21日から29日まで梅田芸術劇場シアター・ドラマシティにて公演された。原作者の妹尾が美術も担当した。
舞台 > 劇団ひまわり公演 > キャスト（劇団ひまわり）

妹尾盛夫：平田満
妹尾敏子：キムラ緑子
妹尾肇（H／小学生）：長瀬寛海
妹尾好子（幼）：高畑充希
妹尾肇（H／中学生）：岡本士輝
妹尾好子：伊東由起子
鈴木源三（鈴木康男の父）/林五和夫：高橋和也
羽田野のおじさん：仲本工事
小田もと子（造船技師の奥さん）：剣幸
永山キクオ（オトコ姉ちゃん）/小倉：手塚とおる
田村耕平（うどん屋の兄チャン）/炭山：伊崎充則
大森（在郷軍人のオッチャン）/横田：浅野和之
鉄吉（氷屋のオッチャン）/田森教官：小林勝也
大村サト子（うどん屋のオバチャン）：梅沢昌代
町会長/町の人：長嶋和弘
校長先生/町の人：福島靖夫
大橋りつ（切符切りのオバチャン）/町の人：真田登久子
中年の男/町の人：吉崎敏夫
昆布工場のオヤジ/町の人：大阿久隆雄
金田/町の人：久保田博之
うどん屋主人：川村寧麿
オバサン/町の人：石川美奈子
大川のオバサン/町の人：川上典子
青年（耕平の友人）/町の人：鈴村近雄
長田署の刑事/紙芝居屋のオヤジ：横山敬
長田署の刑事/町の人：近藤大介・高橋浩平
オバサン/伝道隊の婦人：関口雅子・石丸昌代・竹橋道子・奥井奈緒子
長田署の刑事/悪がき：小野篤志
杉田/町の人：森河圭太
吉本のオバサン/町の人：樫律子
オバサン／町の人：中村紘子
イッチャン：小野賢章
小田勇太：北村優
フジオ：岡田茂宏
鈴木康男：半沢昇
林五和夫（小学生）：高村剛史
子どもたち／悪がきたち／隣家の子どもたち：小野正詩・山下真矢・北野慶太・下山彩那・高橋沙耶・杉山裕哉・塚田玲奈・長橋良枝・近藤礼崇・柴田光・寺岡伸夫・登坂紘光・田口真帆・谷内川由梨（大阪公演のみ）・大久保彩香・道岡桃子（大阪公演のみ）・斉藤美奈子
舞台 > 劇団ひまわり公演 > スタッフ（劇団ひまわり）

演出：栗山民也
脚本：マキノノゾミ
原作・美術：妹尾河童
音楽：甲斐正人
照明：勝柴次朗
衣裳：宮本宣子
音響：山本浩一
方言指導：大原穣子
アクション：渥美博
ヘアメイク：馮啓孝
演出助手：豊田めぐみ
プロダクションマネージャー：元木たけし
舞台監督：今野忠明
演出部：劇団ひまわり 舞台部
照明：(株)ステージファクトリー
音響：(株)サウンドクラフト
大道具：東宝舞台(株)
背景画（空の絵）：妹尾太郎
小道具：東宝舞台(株)
衣裳：松竹衣裳(株)
履物：(株)神田屋
総合プロデュース：砂岡誠、千野毅彦
制作：伊東亜美、横山陽子、佐藤厚、種村達也、柴田惠美子（劇団ひまわり）、津田敬子、田中裕行
宣伝美術協力：妹尾太郎
写真：江川誠志
企画：砂岡事務所
主催：(株)電通、劇団ひまわり、朝日新聞社
製作：(株)電通、劇団ひまわり
協力：講談社
後援（大阪公演）：朝日放送
舞台 > 関西芸術座公演

関西芸術座により、2003年9月4日から10日まで関芸スタジオにて公演され、2003年10月から2008年12月にかけて中学校・高校での巡演も行われた。
舞台 > 関西芸術座公演 > キャスト（関西芸術座）

妹尾肇（通称H）：梶山文哉
妹尾盛夫（肇の父）：門田裕
妹尾敏子（肇の母）：鴻池央子
妹尾好子（肇の妹）：村崎由佳
治三郎/田森教官/コロス1：多々納斉、金谷克海
シゲさん（吉本繁男）/同級生2/二中生2/コロス6：城土井大智
山田/コロス3：酒元信行、森本竜一
須貝美智子/コロス2：岩村春花
煙草屋のお婆ちゃん/雑炊食堂の女主人/コロス4：梅田千絵
同級生1/二中生1/コロス5：増田宏之（～2006年10月）、松本幸司（2006年11月～）
ラジオの声：村上かず
舞台 > 関西芸術座公演 > スタッフ（関西芸術座）

原作：妹尾河童
脚色：堀江安夫
演出：鈴木完一郎
装置：柴田秀子
照明：福井邦夫
音楽：ノノヤママナコ
音響：須川由樹
衣裳：中川文
小道具：坂本真貴乃
舞台監督：辻村孝厚
演出助手：大井敦代
制作：柾木年子、菊池久子、宮崎恵美子
テレビドラマ

フジテレビにてスペシャルドラマ2作が放送されている。1999年（平成11年）11月5日にフジテレビ開局40周年記念作品として放送された前編『少年H それが僕たちの戦争だった』は原作上巻の内容を基に大幅な脚色を加えている。2001年（平成13年）3月23日に放送された後編『少年H 青春篇』は下巻の内容をベースとしている。前編は第54回芸術祭優秀賞、第28回放送文化基金賞テレビドラマ番組賞、2000年（平成12年）日本民間放送連盟賞最優秀賞を受賞している。
テレビドラマ > キャスト（テレビドラマ）

妹尾盛夫：中井貴一
妹尾敏子：桃井かおり
妹尾肇：久野雅弘（少年期）、尾上寛之（青年期）、津川雅彦（老年期）
山本新造：陣内孝則
小林繁夫：吉岡秀隆
花房恵三郎：窪塚洋介
金田正之：杉本哲太
羽田野金四郎：笑福亭鶴瓶
山本勝造：加藤祐輝（少年期）、田中邦衛（老年期）
田森教官：西村雅彦
久門教官：岩城滉一
岩崎加根子、窪田翔太、小市慢太郎、大高洋夫、佐川満男、トニー・セテラ、宮田圭子、蟷螂襲　ほか
テレビドラマ > スタッフ（テレビドラマ）

原作：妹尾河童
脚本：竹山洋（前編）、大竹研（後編）
演出・プロデュース：杉田成道
美術・プロデュース：西岡善信
ロケ協力：神戸市長田区久仁塚6まちづくり協議会、神戸市立二葉小学校、大井川鐵道、京阪電気鉄道、京福電気鉄道、京都文化博物館、長楽館、祇園会館　ほか
プロデュース：笹本泉(フジテレビ)、酒井実(映像京都)
スタジオ協力：東映京都撮影所
プロダクション協力：松竹京都撮影所、映像京都
製作著作：フジテレビ
映画

| 少年H |
| --- | --- |
監督:  降旗康男
脚本:  古沢良太
原作:  妹尾河童
製作総指揮:  早河洋
出演者:  水谷豊 伊藤蘭
音楽:  池頼広
撮影:  会田正裕
編集:  阿部亙英
制作会社:  クリーク・アンド・リバー社
製作会社:  「少年H」製作委員会
配給:  東宝
公開:  2013年8月10日
上映時間:  122分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  15.6億円
テンプレートを表示
2013年（平成25年）8月10日公開。テレビ朝日開局55周年記念作品。
全国307スクリーンで公開され、2013年（平成25年）8月10日、11日の2日間で興収1億4,697万4,100円、動員13万1,959人になり、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第7位となった。
第35回モスクワ国際映画祭のGALA(ガーラ)部門で特別作品賞を受賞した。
2014年8月17日にはテレビ朝日系列の『日曜洋画劇場』で放送された（文字多重放送 / データ放送）。
映画 > キャスト（映画）

妹尾盛夫：水谷豊
妹尾敏子：伊藤蘭
妹尾肇：吉岡竜輝
妹尾好子：花田優里音
うどん屋の兄ちゃん：小栗旬
下山幸吉（オトコ姉ちゃん）：早乙女太一
田森教官：原田泰造
久門教官：佐々木蔵之介
吉村さん：國村隼
柴田さん：岸部一徳
沖野消防署長：瀬川菊之丞
刑事：山中崇史
看板屋：濱田岳
うどん屋の主人：山谷初男
校長：でんでん
教師：安田裕己
憲兵：井上肇
林：吉田翔
横田：石川大樹
イッチャン：西森駿
杉田先輩：上原伸之介
射撃部員：佐々木陽向
遺骨を抱く女：正木佐和
爆撃機を見つける青年：前野朋哉
神保悟志
佐藤恒治
掛田誠
佐藤貢三
鈴之助
二宮弘子
新名星花
渡辺宜嗣
久保田直子
島本真衣
八塚彩美
ほか
映画 > スタッフ（映画）

監督：降旗康男
脚本：古沢良太
音楽：池頼広
プロデューサー：松本基弘、遠藤英明、伊藤伴雄
撮影：会田正裕
美術：中澤克巳
照明：大久保武志
録音：柿澤潔
装飾：尾関龍生
編集：阿部亙英
助監督：杉山泰一、加瀬聡、佐藤匡太郎、大谷真也
音響効果：柴崎憲治
音楽編集：浅梨なおこ
VFX：テレビ朝日クリエイト、4d、デジタルハーツ・ビジュアル、DIGITAL Hearts Korea
特殊メイク：宗理起也
操演・特殊効果：羽鳥博幸
軍事所作指導：越康広、長谷部浩幸、塚原裕二
スタントコーディネーター：田渕景也
スタントコーディネーター補：舟山弘一
スタント&アクション：Gocoo
方言指導（兵庫ことば）：射場みのる
韓国側スタジオ：陜川映像テーマパーク
韓国側制作プロダクション：CREEK & RIVER KOREA Co.,Ltd.
ロケ協力：神戸市、神戸フィルムオフィス、ひょうごロケ支援Net、加古川観光協会、神戸市交通局、神戸迎賓館須磨離宮、神戸税関、萌黄の館、AP&PP高萩事業所 ほか
技術協力：アップサイド、ナックイメージテクノロジー
スタジオ：東宝スタジオ、ワープステーション江戸
ラボ：東京現像所
製作総指揮：早河洋
製作者：平城隆司、市川南、水谷晴夫、小林昭夫、山本晋也、井川幸広、岩本孝一、樋泉実、笹栗哲朗、町田智子、高士薫、入江祥雄、宮本直人
エグゼクティブプロデューサー：桑田潔
Co.エグゼクティブプロデューサー：大川武宏
製作委員会メンバー：テレビ朝日、東宝、トライサム、博報堂DYメディアパートナーズ、朝日放送、クリーク・アンド・リバー社、メ〜テレ、北海道テレビ、九州朝日放送、朝日新聞社、神戸新聞社、講談社、GYAO
制作プロダクション：クリーク・アンド・リバー社
配給：東宝
映画 > 受賞歴

第35回モスクワ国際映画祭・GALA(ガーラ)部門・特別作品賞
第38回報知映画賞 新人賞（吉岡竜輝）
第26回石原裕次郎賞
第26回日刊スポーツ映画大賞 助演女優賞（伊藤蘭）
第37回日本アカデミー賞
優秀作品賞
新人俳優賞（吉岡竜輝）
優秀美術賞（中澤克巳）
映画芸術 2013年日本映画ベストテン＆ワーストテン・ワースト7位
第23回日本映画批評家大賞 助演女優賞（伊藤蘭）
| 表 話  歴降旗康男監督作品 |
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1960年代:  非行少女ヨーコ  地獄の掟に明日はない  ギャングの帝王  懲役十八年 仮出獄  獄中の顔役  裏切りの暗黒街  現代やくざ 与太者の掟  現代やくざ 与太者仁義  新網走番外地 流人岬の血斗 
1970年代:  日本女侠伝 真赤な度胸花  任侠興亡史 組長と代貸  捨て身のならず者  新網走番外地 大森林の決斗  新網走番外地 吹雪のはぐれ狼  ごろつき無宿  新網走番外地 嵐を呼ぶ知床岬  新網走番外地 吹雪の大脱走  日本暴力団 殺しの盃  新網走番外地 嵐呼ぶダンプ仁義  色魔狼  夜の演歌 しのび恋  冬の華  本日ただいま誕生  わが青春のイレブン  日本の黒幕 
1980年代:  仕掛人梅安  駅 STATION  居酒屋兆治  魔の刻  夜叉  別れぬ理由  将軍家光の乱心 激突  極道の妻たち 三代目姐  あ・うん 
1990年代:  タスマニア物語  遺産相続  首領になった男  寒椿  新極道の妻たち 惚れたら地獄  藏  現代仁侠伝  鉄道員 
2000年代:  ホタル  赤い月  単騎、千里を走る。  憑神 
2010年代:  あなたへ  少年H  追憶 
  カテゴリ
| 表 話  歴石原裕次郎賞 |
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1980年代:  敦煌（1988）  利休（1989） 
1990年代:  オーロラの下で（1990）  大誘拐 RAINBOW KIDS（1991）  紅の豚（1992）  わが愛の譜 滝廉太郎物語（1993）  ヒーローインタビュー（1994）  藏 (1995)  学校II（1996）  もののけ姫（1997）  HANA-BI（1998）  梟の城（1999） 
2000年代:  ホワイトアウト（2000）  ホタル（2001）  陽はまた昇る（2002）  踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ!（2003）  半落ち（2004）  ALWAYS 三丁目の夕日（2005）  男たちの大和/YAMATO（2006）  武士の一分（2007）  クライマーズ・ハイ（2008）  劒岳 点の記（2009） 
2010年代:  THE LAST MESSAGE 海猿（2010）  探偵はBARにいる（2011）  あなたへ（2012）  少年H（2013）  るろうに剣心 京都大火編 / 伝説の最期編（2014）  日本のいちばん長い日（2015）  さらば あぶない刑事（2016）  アウトレイジ 最終章（2017）  カメラを止めるな!（2018）  アルキメデスの大戦（2019） 
2020年代:  劇場版 鬼滅の刃 無限列車編（2020）  燃えよ剣（2021）  キングダム2 遥かなる大地へ（2022）  THE FIRST SLAM DUNK（2023）  ラストマイル（2024）
関連文献

妹尾河童、野坂昭如『少年Hと少年A』PHP研究所、1998年7月21日。 ISBN 4-569-60162-6。http://www.php.co.jp/books/detail.php?isbn=978-4-569-60162-5 。
妹尾河童、野坂昭如『少年Hと少年A』講談社〈講談社文庫〉、2001年7月。ISBN 4-06-273202-5。
妹尾河童『1999年カレンダー 「少年H」が見た空と海』妹尾太郎 画、講談社、1998年11月10日。ISBN 4-06-209304-9。http://bookclub.kodansha.co.jp/bc2_bc/search_view.jsp?b=2093049。
竹山洋 著「少年H」、日本脚本家連盟 編著 編『テレビドラマ代表作選集 2000年版』日本脚本家連盟、2000年12月。ISBN 4-931046-23-1。
山中恒、山中典子『間違いだらけの少年H 銃後生活史の研究と手引き』辺境社(出版) 勁草書房(発売)、1999年5月。ISBN 4-326-95028-5。https://www.keisoshobo.co.jp/book/b25397.html。
山中恒、山中典子『「少年H」の盲点 忘れられた戦時史』辺境社(出版) 勁草書房(発売)、2001年8月。ISBN 4-326-95031-5。https://www.keisoshobo.co.jp/book/b25400.html。
古河ケーブルテレビ

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  KGC
本社所在地:   日本 〒306-0235 茨城県古河市下辺見2450
設立:  2017年4月3日
業種:  情報・通信業
法人番号:  8050001042566
事業内容:  1.放送法に基づく有線一般放送事業 2.電気通信事業法基づく電気通信事業
代表者:  代表取締役　小林 康行
資本金:  5,500万円
純利益:  ▲2億2209万8246円 （2021年03月31日時点）
総資産:  14億7811万2899円 （2021年03月31日時点）
主要株主:  ケーブルテレビ株式会社
外部リンク:  http://www.koga-catv.jp/
テンプレートを表示
古河ケーブルテレビ株式会社（こがケーブルテレビ）は、茨城県古河市に本社を置くケーブルテレビ局である。かつて存在したリバーシティ・ケーブルテレビの事業をケーブルテレビ株式会社が吸収分割し、2017年4月に誕生した。現在、FTTH化をすすめており、2019年3月から順次サービスを開始した。
サービスエリア

茨城県古河市
サービス内容 > テレビ

地上波、BS、CS、4K、コミュニティチャンネル。業務区域内では関東のJAITS加盟テレビ局全部をケーブル1本で視聴できる。
サービス内容 > テレビ > 地上波

| デジタル | 放送局 |
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1: NHK総合・水戸
011-1: NHK総合・東京
2: NHK教育・東京
031-1: とちぎテレビ
032-2: テレ玉
4: 日本テレビ
5: テレビ朝日
6: TBSテレビ
7: テレビ東京
8: フジテレビ
9: TOKYO MX
STB設置の場合
| デジタル | 放送局 |
| --- | --- |
1: NHK総合・水戸
011-1: NHK総合・東京
2: NHK教育・東京
031-1: tvk
032-2: 群馬テレビ
031-3: とちぎテレビ
031-4: チバテレビ
031-5: テレ玉
4: 日本テレビ
5: テレビ朝日
6: TBSテレビ
7: テレビ東京
8: フジテレビ
9: TOKYO MX
サービス内容 > インターネット

戸建て向け5種類、集合住宅向け1種類
サービス内容 > 固定電話

KDDIのケーブルプラス電話およびソフトバンクのケーブルラインと提携。
サービス内容 > 電力

東急パワーサプライと提携。
後藤譽之助

後藤 譽之助（ごとう よのすけ、1916年10月25日 - 1960年4月13日）は、官僚、官庁エコノミスト、経済評論家。
経済白書執筆にあたり、第二次大戦後の日本の経済復興に対する政策立案に方向を与えた。
来歴・人物

現在の東京都墨田区出身。大相撲年寄り、二十山親方（第二代小錦八十吉、本名後藤鶴松）の長子。母、菊。東京府立第三中学校（現東京都立両国高等学校）卒業。旧制第一高等学校卒業。
1941年12月、東京帝国大学工学部電気工学科卒。電気庁、大東亜省奉職。経済安定本部・経済審議庁・経済企画庁において、第二次大戦後の日本の経済復興政策立案及び景気循環分析にかかわる。直属の上司・先輩に大来佐武郎、部下に宍戸寿雄、金森久雄、内野達郎、丸茂明則等。
1955年、アイゼンハワーフェローシップ留学制度により在米。1958年－1959年、初代景気観測官として米国ワシントン在住。1960年4月13日払暁、睡眠薬の過服量事故により死亡。享年43。戒名、鷲仙院英哲日誉居士。妻、敏子との間に2男2女。
経済白書

経済安定本部・経済審議庁・経済企画庁において、経済白書の作成に携わり、通算6期（昭和27、28、29、31、32、33年度）にわたり内国調査課長として、主執筆者であった。特に、昭和31年度経済白書の結びの記述“もはや戦後ではない”、は当時のメディアにセンセーショナルに取り上げられ、経済白書そのものの存在を世間にアピールすることとなった。ほかにも（“神武景気”の原型となった）“仁徳以来の好景気”という呼称や、“すれ違いの悲劇”等、キャッチフレーズ作りの名手といわれ、経済事象が一般人の身近な話題となるきっかけをつくった。理科系出身者として、“オートメーション”の概念を紹介、また“Innovation "を”技術革新”と訳出してひろめた事を通じて、技術進歩が経済そして社会を変える原動力であることをポジティブにとらえて論じた。
著書

九原則に基く経済復興計画の構想（経済資料調査会、1949）
日本経済の問題点（至誠堂、1954）
原子力利用と産業（経済審議庁調査部調査課、1955）
アメリカ経済繁栄の構造（中央公論社、1956）
日本経済の見かた考えかた（有紀書房、1959）
著書 > 共著

（鈴木武雄）安定恐慌論（北隆館、1949）
（森田優三）図解日本の経済（春秋社、1953）
（大河内一男）賃金決定（労働法学研究所、1957）
（有沢広巳・中山伊知郎）日本の経済 昭和32年版（至誠堂、1957）
（大島康正）現代の思想（社会思想研究会出版部、1958、（現代教養文庫））
（村上泰亮）経済成長（日本経済新聞社、1971（リーディングス・日本経済論 ; 4））
著書 > 翻訳

（G.ハーバラー著、太田英一共訳）景気変動の理論 上・下（実業之日本社、1951）
（アメリカ経済協力局遺英特別使節団編、小島慶三・佐竹浩共訳）スターリング地域（時事通信社、1953）
（大統領原料政策委員会編）自由世界の天然資源 上・下巻（時事通信社、1953）
（E.W.ジンマーマン著、小島慶三・黒沢俊一共訳）世界の資源と産業（時事通信社、1954）
（A.F.バーンズ）景気循環は克服できるか（東洋経済新報社、1958）
著書 > 寄稿

対外貿易と日本経済再建方向（『企業整備の理論と実際』（経営研究所、中文館書店、1948）所収）
（牧野誠一・酒井一夫共著）国民所得（『経済復興計画』（経済安定本部情報部、アカギ書房、1948）所収）
日本の経済力（『ポーレーからダレスへ』（経済再建研究会、ダイヤモンド社、1952）所収）
貿易問題（『経営基礎講座』第9（経済同友会、ダイヤモンド社、1954）所収）
オートメイションと産業革命（『未来は始まっている』（林髞・中島健蔵、河出書房、1956）所収）
（宍戸寿雄共著）生産性と産業構造（『生産性講座』第1巻（ダイヤモンド社、1957 2版）所収）
三宅則義

三宅 則義（みやけ のりよし、1899年6月19日 - 1979年9月3日）は、日本の税理士、政治家。衆議院議員（1期）。
経歴

愛知県出身。1923年日本大学商学部卒。計理士、税理士、司法書士の業務に就く。全日本計理士協会理事、日大学士会理事長、東京都立第五実業学校高等科講師、日大講師、日本監査協会理事長、東京税理士会副会長、日本税理士会常務理事、全国計理士会議長を務める。
1943年の東京都発足直後の東京都会議員選挙に立候補したが、落選した。1946年の第22回衆議院議員総選挙で愛知2区(大選挙区)から日本自由党公認で立候補するが次点で落選。翌1947年の第23回衆議院議員総選挙において愛知4区から日本自由党公認で立候補するも落選。1949年の第24回衆議院議員総選挙で民主自由党から立候補して当選した。この間民主党政調会決算部長、総務委員を務めた。1952年の第25回衆議院議員総選挙で落選。1955年の第27回衆議院議員総選挙で日本民主党から立候補して落選した。
このほか東京、日本各税理士会会長、自由民主党前国会議員会常務理事、日本監査協会会長を務めた。1979年死去。
著作

『三宅会計学講義 : 誰れにも、わかる実際と応用』東京泰文社、1934年。
アイヌ音楽

トンコリを演奏する女性
アイヌ音楽（アイヌおんがく）は、アイヌの生活文化の中で生まれた音楽である。本項では、録音され、CD、カセットテープなどの媒体によって流通しているものを主に取り上げ解説する。
概要

「音楽」という概念は、近代ヨーロッパで構造化された概念であるため、世界には「音楽」に似た概念を持たない文化、いわゆる音楽とは微妙に隔たりがある文化が存在する。また、現代において民族の文化がワールド・ミュージックとして紹介される際に、「音楽」の概念に含まれるか微妙なものも一律に音楽として紹介されることがある。アイヌの場合は、「音楽」に含まれうるものとして「ウポポ」があるが、音楽性も持っているが詞内容が重要でどちらかといえば文芸[要曖昧さ回避]の系譜に属しそうな「ユカㇻ」もワールド・ミュージックとして紹介されている。
文字を持たない狩猟採集民族であるアイヌは音楽も全て口伝したため、その起源はいまだにはっきりしていない。近年様々な研究者によって聞き取り調査され、文字化されるようになった。
分類 > ユカㇻ、カムイユカㇻ

ユーカラの項参照。
叙事詩と訳されることが多い。通常、屋内で語られる。話者はレㇷ゚ニという棒を持ち、囲炉裏の縁を軽く打ってリズムを取りつつ語る。元来、女性がユカㇻを語る際はリズムをつけず、そのようなユカㇻを「メノコユカㇻ」「ルパイユカㇻ」と呼んで区別していたが、ユカㇻを語れる者の減少に伴い、女性も男性と同じスタイルでユカㇻを語るようになった。主人公はたいていの場合ポンヤウンペという英雄的少年で、ポンヤウンペの一人称視点で語られる。ただし四人称接辞(a-, -an)が用いられる。カムイユカㇻも神の一人称視点で語られる。ただし除外的一人称複数の接辞(ci-, -as)が用いられる（方言の違いもある）。
分類 > ウポポ

ウポポとは、「歌」を意味する。「座り歌」と訳されることもある。一種の輪唱の形式をしたもので、成句一つだけで歌われていることが多い。穀物を臼に入れて数人できねつきし、製粉、精白する際に歌われるイウタウポポ（杵歌）、舟こぎ歌のような労働歌もあれば、踊りながら歌う「リㇺセウポポ」、数人でシントコ（和人との交易で入手した漆塗りの容器）の蓋を囲み、手をたたいて拍子をとりつつ唄う輪唱「ロック・ウポポ」などがある。いずれにしろ即興性が高いのが特徴である。
昔、トンコリや太鼓がなかった地域では、必ず人が合いの手や手拍子などを返していたので「ウコウㇰウポポ」（互いに取る歌）とも言われる。
分類 > 舞曲

踊りは、式典の種類に応じて踊ることが決められたものもあれば、約束事がなく人が集まればいつでも踊られうるものもある。決まっているものとしては、イヨマンテの際に踊られるイヨマンテリムセー、祭りの準備作業に伴う「酒造りの踊り」や「杵搗きの踊り」などがある。一方、ホリッパ（輪踊り）は、葬式のときを除けばいつでも踊られるものである。
分類 > 子守唄

日高アイヌはイヨンノッカ、イヨンルイカなどと呼び、旭川アイヌや十勝アイヌはイフンケと呼ぶ（ただしイフンケの語は、日高の平取町二風谷あたりでは人を呪うという意味）。子守唄もまた即興性が高く、そのときの気持ちをそのまま歌うことが多い。一方で「オッホㇽㇽㇽㇽㇽㇽ...」と巻き舌発音で赤ん坊をあやすだけのこともある。
分類 > ヤイサマ

即興歌と言われるヤイサマは語源としては「ヤイ＝自分、サマ＝側」で、自己紹介や現在の自分の気持ちなどを即興で歌にした。かつては若い男たちは愛の告白として女性に対してヤイサマを歌った。即興で自分のことを歌うところが、ラップにおけるフリースタイルに通ずるものがある。
分類 > レクッカㇻ

レクッカㇻとは喉交換遊びである。ペアを組んだ女性が互いの顔を寄せ合い両手で口を覆って輪を作り、一方が送り込んだ音に即興で変調して音を送り返すゲームと言える。即興できない場合や息切れしたり、笑ってしまうと負けになる。
最後の口伝者（1973年没）の娘とのインタビューによるとレクッカㇻはイオマンテを行う際などの宗教的な側面も持っている。レクッカㇻはイオマンテで「神の土産物である肉体を受け取る」（殺される）動物の悲鳴を表すために作られたという。
楽器

ムックリ（口琴）
トンコリ（五弦琴）　トンクルとも
ウマトンコリ（馬頭琴）
パラライキ（バラライカ）
カチョー（太鼓）
ターク（太鼓）
イオンカ、ヘニュード（笛）
ネシコニカレフ（胡桃笛）
また鹿狩りに使うイパプケニという笛などもあった。
社会的意義 > 滅衰

アイヌの民族芸能は、明治以降の和人の活動によってアイヌの立場が抑圧されるなかでも、民族の社会的結束と連帯感を高めるため儀式やエンターテインメントとしての価値以外にも重要な手段だった。
1868年の明治改革以降、現在の北海道は明治政府の開拓事業によって森林が次々と伐開され、農地化されていった。これはアイヌ側にとってはコミュニティーや生活圏の破壊にほかならず、狩猟や漁労に依存する伝統的な生活様式を諦めなければならなかった。現在のアイヌ民族の間でアイヌ語がほとんど使用されないのは、アイヌ語が文字を持たない言語であり、同時に日本人への同化を余儀なくされたためである。
社会的意義 > 再来

日本で観光事業が発展して以降、北海道は国内外からの重要な観光地になった。20世紀以降、北海道にツーリズムが広まった折、「大自然」「日本本土から見て、異国的な情緒」とともに「アイヌ」は「古来の生活文化を伝える民族」として宣伝された。各地に「伝統的なアイヌの村」や「アイヌ博物館」が建立されたにもかかわらず、実際のアイヌ民族の権利は抑圧されていた。失われたはずの伝統が観光目的で保持されることについて、聖公会の宣教師ジョン・バチェラーなどは「アイヌの新しい搾取の仕方」だと批判した。
"The Japanese treat them better now, simply because they came to realize that the Ainu were a valuable curiosity worth preserving. There was no kindness or sentiment in it—none whatever. They quit trying to exterminate this shattered relic of a dying Caucasian race when visitors with money to spend began coming from all over the world just to see and study them. If today the Ainu are protected wards of the Government, and if the Government has paid me any honor, it is not because of a change of heart on the part of the Japanese; it is only because the Ainu became worth something to Japan."
1997年に北海道旧土人保護法がアイヌ新法に変わった。公益財団法人、アイヌ文化振興・研究推進機構（アイヌ文化財団）が設立されたおかげで、アイヌ民族の伝統継承が法的に許された[要出典]。
日本近現代音楽史への影響

アイヌ民族ではない日本人作曲家の音楽にも、アイヌ音楽やアイヌの文化から影響を受けた音楽が多く存在する。
日本近現代音楽史への影響 > クラシック音楽・現代音楽

伊福部昭 《音楽芸術》1959年12月号には「アイヌ族の音楽」という論文を書いており、作曲活動全般に対してアイヌ音楽の影響を頻繁に述べている。また北海道放送の局名告知の際に流されていた音楽も、ウポポに着想を得て作曲。『ウポポ』というタイトルで親しまれた
土俗的三連画 （1937年）
シンフォニア・タプカーラ（1954年、1979年）
アイヌの叙事詩による対話体牧歌（1956年）
早坂文雄 交響的組曲《ユーカラ》 （1955年）
吉松隆
交響曲第1番「カムイチカプ交響曲」 Op.40 （1990年）
チカプ （フルートオーケストラのための）
平沢進
カムイ・ミンタラ(1992年)
力の唄 (1994年)
早川博二 アイヌの輪舞（吹奏楽）
浜渦正志
IMERUAT　アイヌハーフのMinaとのユニット。十勝地方のアイヌ語の「稲光」から。
佐原詩音
ペトルンカムイ（2018年）
風の祝(はふり)（2021年）
向山千晴
銀のしずく ふるふるまわりに（2018年）
ピリカピリカの主題による美しい変奏曲 （2021年）
日本近現代音楽史への影響 > 合唱音楽

清水脩 - アイヌのウポポ
廣瀬量平 - カムイの森で
湯山昭 - コタンの歌
池辺晋一郎 - 北の祭
三善晃 - カムイの風
鈴木輝昭 - カムイ ユカラ
日本近現代音楽史への影響 > ロック、ダブ

OKI（加納 沖）DUB AINU BAND
結城幸司、アイヌ・アート・プロジェクト
ソウル・フラワー・ユニオン
『カムイ・イピリマ』（1993年）
『ワタツミ・ヤマツミ』（1994年）
研究家

片山龍峯
萱野茂
甲地利恵
近藤鏡二郎
谷本一之
千葉信彦
中川 裕
カルロ・フォルリヴェジ
ブロニスワフ・ピウスツキ
音源の例

『アイヌ歌謡集 第1集』（1947年、コロムビア、PR152/177）。
『アイヌ歌謡集 第2集』（1948年、コロムビア、PR360/374）。
「アイヌ臼搗唄 イユタ・ウポポ」、「アイヌ英雄叙事詩 ユーカラ」1–5、「アイヌ民謠 タプカル・シノッチャ（踏舞歌）」、「アイヌ子守歌　イフンケ」（1949年、コロムビア、PR485 – 488）。
『樺太アイヌ古謡』（1951年、NHK、VC17/37）。
萱野茂監修・解説『JVC WORLD SOUNDS 日本／アイヌのうた』（2000年、JVC、VICG-60400） – 2000年2月収録。
本田安次、萱野茂監修・解説『アイヌ・北方民族の芸能』（2008年、ビクター、VZCG-8395/7）– 1949年～1976年収録。1976年のLPの再発。。
参考資料

谷本一之『アイヌ絵を聴く - 変容の民族音楽誌』北海道大学図書刊行会、2000年、CD付き。
イオマンテの祝宴。村人はリㇺセ（輪踊り）やタㇷ゚カㇻ（踏舞）に興じる。祭壇前の上座には、場所の支配人と思しき和人が座す。平沢屏山が1875年に描いたアイヌ絵より
リㇺセ（輪踊り）に興じる人々
ヨゼフ・ブルシク

ヨゼフ・ブルシク（Bursik、1911年9月11日 - 2002年6月30日）は、チェコスロバキアの軍人。少将。
Josef Buršík (1945)
経歴

チェコ人。ドイツによるチェコ併合後、1939年にポーランドに移住。第二次世界大戦勃発後、ソ連に渡りチェコスロバキア人部隊に加わった。
1942年、ルドヴィーク・スヴォボダ大佐の第1独立チェコスロバキア大隊に入隊。戦車中隊長として、キエフの戦いに参加。1943年11月5日、ブルシクのT-34中隊は、キエフ市内に突入し、1600までに「ボリシェヴィキ」工場に進出した。この際、現地女性よりドイツ軍陣地の火点を通報され、搭乗車「ジーシュカ」（Жижка）で敵の対戦車火器を沈黙させ、工場の奪取に貢献した。この功績により、1943年12月21日、ブルシクにソ連邦英雄称号とレーニン勲章が授与された。
その後、ベーラヤ・ツェーコフィ、ジャシュコフを転戦。1944年春に創設された第1チェコスロバキア軍団において、カルパチア・ドゥクリン作戦に参加し、スロバキア、モラビアで戦い、チェコスロバキアを解放した。第1チェコスロバキア戦車旅団第2戦車大隊長、大尉として終戦を迎えた。
1948年～1949年、ブルシクは政治的理由により禁固刑を言い渡されたが、脱走に成功し、イギリスに亡命した。
1990年、ビロード革命後、名誉回復され、少将に昇進した。
2002年6月30日、イギリスのノーザンプトンで死去。
パーソナル

ソ連邦英雄。レーニン勲章、赤星勲章を受章。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ  チェコ  クロアチア 
Card with photos of Capt. Sergei Petras and Capt. Josef Buršík. Photograph taken during a military parade in Ostrava, in 1945.
ボグダン・スタシンスキー

| ボグダン・スタシンスキー |
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 Богда́н Микола́йович Сташи́нський
生誕:   (1931-11-04) 1931年11月4日 ポーランド バルシチェヴィツェ（Barszczowice） （現在のウクライナ、ボルシチョヴィチ）
職業:  諜報部員
雇用者:  KGB
著名な実績:  レフ・レベトおよびステパーン・バンデーラの暗殺
 
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ボグダン・ニコラーエヴィチ・スタシンスキー（ロシア語: Богдан Николаевич Сташинский、ウクライナ語: Богда́н Микола́йович Сташи́нський、ボフダン・ムィコラーヨヴィチ・スタシンシキー、1931年11月4日 - ?）は、KGBの元諜報部員、暗殺者。1950年代後半にウクライナの民族主義者レフ・レベト（英語版）とステパーン・バンデーラを暗殺し、1961年西ベルリンに亡命した。
生い立ち

リヴィウ近郊の小さな村に生まれる。1948年に中等教育を終え、教師になるためにリヴィウ教育大に通った。スタシンスキー家は反ソビエトのウクライナ蜂起軍（UPA）の支援者で、スタシンスキーの姉3人が組織のメンバーであった。
1950年、村からリヴィウに向かう公共交通機関の切符を所持していなかったとして逮捕される。その後、内通者となることを条件に釈放されたスタシンスキーは、姉のつてでUPAに潜り込み、KGBに情報を流した。
1953年、キエフに送られてスパイ活動の訓練を受けた。1954年に「ヨーゼフ・レーマン（Josef Lehmann）」という偽名を与えられて東ドイツに送られ、ドイツ人としての知識を習得した。1956年には経歴づくりのためミュンヘンを度々訪れた。