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キン肉マン (テレビアニメ)
キン肉マン キン肉星王位争奪編（第2期） > 放送局（第2期）

※放送系列は放送当時、第22話までの放送日時は個別に出典が提示してあるものを除き1991年12月中旬 - 1992年1月上旬時点のものとする。
| 放送地域 | 放送局 | 放送日時 | 放送系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 | 制作局 |
| 北海道 | 札幌テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 青森県 | 青森放送 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 岩手県 | テレビ岩手 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 宮城県 | ミヤギテレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 新潟県 | テレビ新潟 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 石川県 | テレビ金沢 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 長野県 | テレビ信州 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 中京広域圏 | 中京テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 関西広域圏 | よみうりテレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 鳥取県・島根県 | 日本海テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 広島県 | 広島テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 福岡県 | 福岡放送 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 熊本県 | くまもと県民テレビ | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第22話） → 日曜 11:00 - 11:30（第23話 - 第46話） | 日本テレビ系列 |  |
| 富山県 | 北日本放送 | 日曜 10:30 - 11:00（第1話 - 第46話） | 日本テレビ系列 | 1992年4月以降は30分先行ネット |
| 山形県 | 山形放送 | 月曜 17:30 - 18:00 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 福井県 | 福井放送 | 木曜 17:00 - 17:30 | 日本テレビ系列 | 1993年7月15日まで放送。 |
| 山梨県 | 山梨放送 | 日曜　6:05 - 6:35 →火曜 16:00 - 16:30 | 日本テレビ系列 | 1992年1月19日までは日曜6:05-6:35の放送。 1992年1月28日以降は火曜16:00-16:30へ移動した。 |
| 宮崎県 | テレビ宮崎 | 水曜 16:00 - 16:30 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 |  |
| 日本テレビ 日曜 10:30 - 11:00> 前番組 | 日本テレビ 日曜 10:30 - 11:00> 番組名 | 日本テレビ 日曜 10:30 - 11:00> 次番組 |
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| 一攫千金!!スーパーマーケット （1991年4月7日 - 9月29日）  | キン肉マン キン肉星王位争奪編 （第1話 - 第22話） （1991年10月6日 - 1992年3月29日）  | 超電動ロボ 鉄人28号FX （1992年4月5日 - 9月27日）  |
日本テレビ 日曜 11:00 - 11:30
| 徳光の「地球時代です」! （1991年10月 - 1992年3月）  | キン肉マン キン肉星王位争奪編 （第23話 - 第46話） （1992年4月5日 - 9月27日）  | 皇室グラフィティ （1992年10月4日 - 1996年3月31日）  |
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期）

原作の「完璧超人始祖編」を映像化。制作スタッフやキャスティングはこれまでのアニメ作品から大幅に変更された。
Season 1は2024年7月から9月まで、CBCテレビ・TBS系列『アガルアニメ』枠ほかにて放送された。初回は過去シリーズを新規映像で振り返る第0話が放送された。また、同系列では本放送前週の6月30日に特別番組『キン肉マン アニメ放送開始直前SP〜来週からのキン肉マンはこれでバッチリ！心配とへのつっぱりはいらんですよ！〜』が『アガルアニメ』枠にて放送された。錦鯉、和田正人、ハリウッドザコシショウ（旧アニメ版アシュラマンのコスプレ）が、秋元真夏にキン肉マンのキャラクターや作品の魅力を紹介した。
Season 2はSeason 1と同様『アガルアニメ』枠ほかにて、2025年1月より放送中。
アイキャッチは登場超人および得意技を紹介する形式であり、得意技はSeason 1は動画だったが、Season 2は静止画となっている。
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期） > スタッフ（第3期）

原作 - ゆでたまご
監督 - さとう陽
副監督 - 曽我準
シリーズ構成 - 深見真
アニメーションキャラクターデザイン・総作画監督 - 丸藤広貴
アニメーションスーパーバイザー - 横田守
アクションスーパーバイザー - 大張正己
プロップデザイン - 岩永悦宜
美術デザイン - 伊井蔵
美術監督 - 平柳悟（Season 1）、平柳悟（Season 2）
色彩設計 - 茂木早誉
撮影監督 - 齊藤慶一
編集 - 村上義典
音響監督 - 今泉雄一
音楽 - 高梨康治
音楽制作 - ポニーキャニオン
音楽プロデューサー - 高畑裕一郎
プロデューサー - 木下哲哉、高澤慧伍、大和田智之、麻生一宏
アニメーションプロデューサー - 黒木類
アニメーション制作 - Production I.G
製作 - キン肉マン製作委員会（ポニーキャニオン、集英社、東映アニメーション、BS11、ADKエモーションズ）
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期） > 原作との主な相違点（第3期）

第0話は、キン肉マンが結婚前にテリーマンとのスパーリングを行いながら過去の戦いを振り返る内容となっており、過去のアニメ版でカットされたシーンにも一部触れているが、コンプライアンスや商標権などの権利の都合上変更された箇所もある。
原作での時代設定が1989年頃であるのに対し、今作のアニメでの時代設定が明らかにされていない。
原作ではテリーマンの妻であるナツ子が引き続き登場するのに対し、今作のアニメでは未登場となっている。
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期） > 放送局（第3期）

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2024年7月7日 - 9月22日 |  日曜 23:30 - 月曜 0:00 |  CBCテレビ（企画協力） ほかTBS系列全28局    |  日本国内  |  字幕放送 / 連動データ放送 / 『アガルアニメ』枠    |
|  2024年7月12日 - 9月27日 |  金曜 18:30 - 19:00 |  BS11  |  日本全域  |  製作参加 / BS放送 / 『ANIME+』枠    |
|  2024年7月27日 - 10月12日 |  土曜 21:00 - 21:30 |  アニマックス  |  日本全域  |  BS/CS放送 / リピート放送あり    |
|  配信開始日  |  配信時間  |  配信サイト  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- |
|  2024年7月8日 |  月曜 更新 |  Netflix  |  見放題配信    |
|  2024年7月10日 |  水曜 0:30（火曜深夜） 更新 |   バンダイチャンネル  dアニメストア  DMM TV  FOD  Rakuten TV  U-NEXT   |  都度課金配信  |
|  |  水曜 更新 |   Hulu  Lemino   |  都度課金配信  |
|  |  （配信時間未公表） |   J:COM STREAM  milplus  Prime Video  TELASA  ビデオマーケット   |  都度課金配信  |
|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2025年1月12日 - |  日曜 23:30 - 月曜 0:00 |  CBCテレビ（企画協力） ほかTBS系列全28局    |  日本国内  |  字幕放送 / 連動データ放送 / 『アガルアニメ』枠    |
|  2025年1月17日 - |  金曜 18:30 - 19:00 |  BS11  |  日本全域  |  製作参加 / BS放送 / 『ANIME+』枠    |
|  2025年1月25日 - |  土曜 21:00 - 21:30 |  アニマックス  |  日本全域  |  BS/CS放送 / リピート放送あり    |
2025年3月9日より順次放送される総集編「完璧・無量大数軍との闘い！その軌跡!!」では、全放送局で音声多重放送を実施。副音声には小西克幸、嶋田隆司、麻生一宏が出演した。
|  配信開始日  |  配信時間  |  配信サイト  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- |
|  2025年1月13日 |  月曜 更新 |  Netflix    |  見放題独占配信  |
|  2025年1月15日 |  水曜 0:30（火曜深夜） 更新 |   バンダイチャンネル  dアニメストア  DMM TV  FOD  Rakuten TV  U-NEXT   |  都度課金配信  |
|  |  水曜 更新 |   Hulu  Lemino   |  都度課金配信  |
|  |  （配信時間未公表） |   J:COM STREAM  milplus  Prime Video  TELASA  ビデオマーケット   |  都度課金配信  |
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期） > 関連ラジオ番組（第3期）

2024年6月3日より、スペシャルウィークの週を除く毎週月曜日18時50分から19時20分に、ニッポン放送にて『キン肉マン 超人ラジオ』が放送されている。同番組は、上坂すみれ（ミート役）がパーソナリティーを務め、毎回この作品の声優やスタッフを交えたゲストコーナー（原則同一ゲスト2-3回程度の連続出演）を中心に、同作品のあらすじや、最新情報を深堀りする。
宮野真守（#1，2，3，22，23 キン肉マン役）
ケンドーコバヤシ（#4，5 ウルフマン役）
安元洋貴（#6，7 バッファローマン役）
谷山紀章（#8，9 ミスターカーメン役）
小野大輔（#10，11 テリーマン役）
平田ヒトシJr.（ビッグボンバーズ）（#12，13）
神谷明（#14，15 キン肉真弓、プリンス・カメハメ役）
小西克幸（#18，19 ロビンマスク役）
濱口優（よゐこ）（#20，21）
宮田俊哉（#24，25 ブラックホール役）
関智一（#28，29 ラーメンマン役）
稲田徹（#30，31 サンシャイン役）
笠間淳（#32，33 ブロッケンJr.役）
| CBCテレビ制作・TBS系列 アガルアニメ> 前番組 | CBCテレビ制作・TBS系列 アガルアニメ> 番組名 | CBCテレビ制作・TBS系列 アガルアニメ> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| 転生貴族、鑑定スキルで成り上がる（第1期）  | キン肉マン 完璧超人始祖編（Season 1）  ※CBCテレビ企画協力   | 転生貴族、鑑定スキルで成り上がる（第2期）  |
| 転生貴族、鑑定スキルで成り上がる（第2期）  | キン肉マン 完璧超人始祖編（Season 2）  ※CBCテレビ企画協力   | 戦隊大失格（2nd season）  |
| ニッポン放送 月曜 18:50 - 19:20> 前番組 | ニッポン放送 月曜 18:50 - 19:20> 番組名 | ニッポン放送 月曜 18:50 - 19:20> 次番組 |
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| ヒグチアイ このさみしさに終わりはあるのか  | キン肉マン 超人ラジオ  | -  |
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期） > 関連テレビ番組（第3期）

『完璧超人始祖編』放送のタイミングで、フジテレビONE（スカパー!・ケーブルテレビ・IP放送向け）において、2024年10月から『キン肉マン専門番組 キン肉マサル』が放送されている。同番組は、『キン肉マン』の大ファンとされている濱口優（よゐこ）が、自らの「キン肉マン愛」を熱く語るというもので、集英社と同作品の原作者・ゆでたまごの公認を受けて放送されている。
キン肉マン 完璧超人始祖編（第3期） > 関連テレビ番組（第3期） > 放送内容

キン肉マンを1巻から読もう！
創造主嶋田先生（ゆでたまご）にマサルがご挨拶
ラーメンマンとカレクックのラーメンとカレーだけ散歩
テレビスペシャル

1984年4月7日に、『土曜トップスペシャル』（土曜 19:30 - 20:54）枠で『キン肉マン 決戦!7人の正義超人vs宇宙野武士』が放送された。
レギュラー放送ではカットされたラッカ星防衛編をアニメ化したもの。原作での時間軸は第21回超人オリンピック前だったが、本作はオリンピック後の設定になっている。原作とは異なり主要メンバーをアイドル超人に入れ替えている。ウォーズマン戦で再起不能となっているラーメンマンが登場し、戦いの後キン肉マンたちと共に地球には戻らず、農業発展のためにラッカ星に残るなど本編と違いがあり、パラレルワールド的な扱いとなっている。
主題歌はオープニング・エンディング共に「キン肉マンGo Fight!」だが、レギュラー放送で使用されたものと異なり、女性コーラスによる合いの手がカットされている。
原作の夢の超人タッグ編連載中、ゆでたまごによる本作のイメージシーンの扉絵が掲載されたことがある。
プロデューサーの木村京太郎によると、当時日本テレビのゴールデンタイムの視聴率は芳しくなく、年明け直前に高視聴率を維持していた『キン肉マン』のゴールデンタイムの放送が持ち上がった。突然の製作であり、アニメ製作スタッフも日本で確保できなかったため、急遽韓国に行ってスタッフを集めるなど、すべてが突貫だったという。
テレビスペシャル > スタッフ（テレビスペシャル）

原作 - ゆでたまご
監督 - 山吉康夫
製作 - 今田智憲
企画 - 武井英彦
プロデューサー - 田宮武、木村京太郎
脚本 - 山崎晴哉
コンテ - 山吉康夫、白土武
音楽 - 風戸慎介
美術監督 - 襟立智子
作画監督 - 森利夫
製作担当 - 蕪木登喜司
制作 - 東映、読売広告社
劇場アニメ

| 公開順 | 題名（副題） | 公開日 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 奪われたチャンピオンベルト | 1984年7月14日 |
| 2 | 大暴れ!正義超人 | 1984年12月22日 |
| 3 | 正義超人vs古代超人 | 1985年3月15日 |
| 4 | 逆襲!宇宙かくれ超人 | 1985年7月13日 |
| 5 | 晴れ姿!正義超人 | 1985年12月21日 |
| 6 | ニューヨーク危機一髪! | 1986年3月15日 |
| 7 | 正義超人vs戦士超人 | 1986年12月20日 |
Webムービー

2019年6月16日にYouTube「shupure」チャンネルおよび「集英社コミック公式S-MANGA」チャンネルで配信された、『キン肉マン』連載40周年を記念したプロモーション映像。主題歌に乗せオメガ・ケンタウリの六鎗客編までの名場面集が静止画で描かれ、終盤に夢の超人タッグ編ヘル・ミッショネルズ戦のマッスル・ドッキングのシーンと、オメガ・ケンタウリの六鎗客編でのキン肉マンソルジャー（キン肉アタル）復活シーンがアニメーションで描かれる。
ゆでたまごが最も信頼を置くアニメーターということで、アニメ『キン肉マンII世』でキャラクターデザインを担当した佐藤正樹が本プロジェクトに関わることになった。予算の上限が決まっているため制約があり、完成品では100カット近くの静止画が採用されているが多数の没になったシーンが存在しており、『キン肉マンジャンプ Vol.3』にNGカットの一部のラフ画や絵コンテが掲載されている。また、当初の構想ではザ・マシンガンズの動画パートがもう1つ作られる予定だったが、静止画の名場面の枚数を確保するために削られることになった。
Webムービー > スタッフ（Webムービー）

プロデューサー・監督・STM作画・作画監督 - 佐藤正樹
アクション原画 - 大塚健
色彩設計 - 中杏奈
美術監督 - 山口忍
撮影監督 - 笹野雄介（グラフィニカ）
編集 - 丹彩子（グラフィニカ）
アニメーション制作 - グラフィニカ
制作 - 集英社
スペシャルボイス - 神谷明
補足

第3話Bパートで色違いのダイラガーXVが玩具として登場したり、第5話BパートではマジンガーZが玩具として登場している。
放送開始当初、劇伴は『うる星やつら』などといった、風戸が担当した他社作品からの流用が多かった。
第1期の第125回 - 第136回は火曜19:00 - 19:30に放送されたが、この枠でアニメが放送されるのは、1973年8月 - 9月の海外アニメ『いじわるじいさん大追跡 （Here Comes the Grump）』（『ファイヤーマン』終了から『シャープ・スターアクション!』開始までのつなぎ）以来13年振りだが、国産アニメでは初である。また第1期の放送時間が火曜日に変更されても、火曜19時台は当番組からローカル枠に変更されたため、一部系列局では他系列番組などのネットをしていた関係で日曜時代から引き続き遅れネットで放送された局もあった。
第1期の日曜朝時代は年末年始と『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』が放送される場合以外は番組が休止されることはほとんどなかったが、火曜夜時代はプロ野球中継がこの枠で編成されることが多く、それに伴う休止が目立った。
第1期の遅れネット局では、1年遅れで放送していた局もあった他、北陸放送と南海放送は途中打ち切りとなり、この2局では第1期は全話放送されなかった。ただし、第2期はテレビ金沢では全話放送されたが、南海放送では第2期は未放送となった。
第2期は日本テレビ系列フルネット局が所在する地域の内、民放が3局以上ある地域では全局で同時ネットもしくは先行ネットで放送された。一方で、クロスネット局や民放が2局以下の地域では遅れネットや未放送となった局があった。
2012年10月より日本テレビ系CS放送日テレプラスで再放送を開始。それに際して特別番組も制作された。内容はゆでたまごへのインタビューと、キン肉マンフリークとして知られる天野ひろゆき（キャイ〜ン）と小沢一敬（スピードワゴン）が、番組の設定した超人対決の展開・勝敗を予想し、ゆでたまご（嶋田隆司）の解説VTRによる答え合わせというものだった。
2013年7月29日に日テレプラスで特番第二弾が放送された。
スポーツライブ+の開局直後から、1期・2期が繰り返し再放送されていた。
同化政策

同化政策（どうかせいさく、英語: assimilation policy）とは、力を持つ民族が、弱い民族（もしくは集団）に対して自らの文化伝統を受け入れるよう文化的同化（英語版）を強いる政策を言う。歴史的には古くからあるが、とりわけ国民国家形成期以降の同化政策が典型的なものである。
概要 > 政治的同化政策

理念としての同化政策には、弱い民族の文化的特徴を否定するエスノセントリズムの側面と、国民国家形成にあたって少数派民族に主流派民族と平等な権利を与えるための条件として設定された側面とがある。しかし現実に実行された政策は、どこでも同化政策と差別政策（ないし社会に存在する差別を放置、容認する政策）とが混在しており、弱い民族が政策に呼応して同化し、文化を捨てようとも完全に平等な待遇を受けることはできないように設定されていた。
とりわけ植民地における同化政策では、宗主国の国民との間には何らかの障壁が設けられ、完全に平等な権利は認められなかった。
一方で少なくとも制度上は差別政策を持たない同化政策もあり、逆に社会的差別から保護を目的としたものもあった。
概要 > 文化的側面および影響

同化政策の結果、先住民族・少数民族の文化は圧迫され、中には消滅するものもあった。近年では、文化面での同化政策は否定され、先住民族の文化保護が国際的な課題の一つになっており、危機言語保護運動などが盛んになっている。
概要 > 混同および課題

人権主義が啓蒙されている昨今、同化された先住民族・少数民族の文化面での同化政策の齎した弊害の解消ならびに復古運動として、先住民族の文化保護が国際的な課題として啓蒙されているが、それを政治的側面に利用しようとする動きもあり。これに対する反発がみられる。
同化政策の事例 > 異民族に対するもの

李氏朝鮮における耽羅人（耽羅国国民、すなわち現在の済州島島民）に対する同化政策｡
大航海時代、スペイン・ポルトガルによる中南米先住民族の同化政策。
フランス革命以後の国内少数民族（プロヴァンス人、アルザス人、ブルターニュ人など）に対する同化政策。
イタリアの南チロルのドイツ系住民に対する同化政策｡
イタリアの植民地である東アフリカ（エリトリア・ソマリア）、リビアでの同化政策。
プロイセン王国における、スラブ系諸民族のドイツ化政策｡
イギリスのウェールズにおけるウェールズ語撲滅政策。
イギリスのアイルランドにおけるアイルランド語撲滅政策。
フィリピンにおける諸民族に対するスペイン次いで米国、そしてフィリピン政府による同化政策。
開拓時代およびそれ以降における、米国、カナダによる先住民族（インディアン、エスキモー）の同化政策。
ロシア帝国及びソ連におけるシベリア地域周辺の諸民族（テュルク系現地人、ツングース系現地人、ブリヤート人、ニヴフ、樺太アイヌなど）、バルト三国、ウクライナ、中央アジア、ポーランド、コーカサス、東プロイセン、カレリア、外満洲などの地域のロシア化政策。
スウェーデンによるフィンランド、スコーネ（旧デンマーク領）のスウェーデン化政策。
米国のハワイ併合（1893年）後、米国によるハワイ先住民の同化政策。米国のフィリピン統治によるマレー系原住民への同化政策。
インディアン寄宿学校・カナダの先住民寄宿学校
大日本帝国時代（1937年以降）の外地、日本の海外領土であった朝鮮半島や台湾における現地人・パラオをはじめとした南洋群島・委任統治地域の諸民族の大和民族への同化政策（皇民化）。さらには戦時中のシンガポールの住民に対しても及んだとする向きもある。
中華人民共和国におけるチベット民族、ウイグル民族、モンゴル民族、満州民族など諸少数民族の漢民族への同化政策（漢化政策）。
インドネシアが行っているジャワ人入植政策。
ベトナムの国内の少数民族に対する同化政策。
イラクのクルド人自治区に隣接するキルクークとモースルに居住するクルド人（またはアッシリア人とトルクメン人）をその地域から追放し、代わりに彼らがもともと居住していた地域にアラブ人（イラク南部に居住するシーア派とイラク中央部に居住するスンナ派）を移住させ、居住させるといった「アラブ化政策」。さらにキルクークとモスルに残ったクルド人をはじめとする少数民族に対して、アラブ人の言語（アラビア語）やアラブ人風の名前に同化させるといった「アラブ人化政策」。
第二次世界大戦後のソ連、ポーランドなどにおけるロマ人に対する定住化政策、及び、スイスにおけるロマ人の子供を誘拐して養子にする活動。
同化政策の事例 > 地域・宗教・方言などで区分された少数集団に対するもの

イスラム国家における、非ムスリムへの同化政策。
ナチス・ドイツにおけるバイエルン人､オーストリア人、アルザス人（アレマン人）、ソルブ人、カシューブ人などドイツ系地域集団の同化政策。
ヨーロッパにおけるユダヤ教徒のキリスト教徒への同化政策。
スペインにおけるフランコ政権の言語政策。
大和朝廷の蝦夷、隼人に対する政策。
琉球王国による奄美、先島の征服。薩摩侵攻による奄美の統治。
明治維新後のアイヌ（オタスの杜のウィルタ・ニヴフなど）の同化政策。
琉球処分による琉球王国の廃止と併合。
中国における、漢語「方言」に対する普通話への同化政策。
香港の政治的な北京中央政府（中華人民共和国政府）への同一化。香港の中国化。
主要な文化的同化

強大な（民族的）文化による同化政策（文化的同化）には専用の用語を持つものがある。
Americanization アメリカニゼーション (移民)
Arabization アラブ化
Ukrainization ウクライナ化
Anglicisation イギリス化
Italianization イタリア化
Hellenization ギリシア化
皇民化
Thaification タイ化
Germanization ドイツ化
中国化
Magyarization ハンガリー化
Polonization ポーランド化
Romanianization ルーマニア化
ローマ化
ロシア化
なお、以下の用語は同化政策とは関係がない。
Finnicization フィンランド化
マスコミ等において、アメリカが関わる紛争に関する記事やニュース等で用いられる「ベトナム化」
「日本化」については移民の同化政策などとしても使われることもあるが政治経済・文化分野での利用が多い。
メイクアガール

| メイクアガール |
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監督:  安田現象
脚本:  安田現象
原作:  安田現象
出演者:  種﨑敦美 堀江瞬 増田俊樹 雨宮天 花澤香菜 上田燿司 日向未南
音楽:  末廣健一郎
主題歌:  Eve「花星」
制作会社:  安田現象スタジオ by Xenotoon
製作会社:  メイクアガールプロジェクト
配給:  角川ANIMATION
公開:  2025年1月31日
上映時間:  90分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『メイクアガール』は、2025年に公開された日本のアニメーション映画。原作・脚本・監督をアニメーション作家の安田現象が務めた。天才少年・水溜明と彼が作り出した人造人間・0号、そして若くした亡くなった明の母・水溜稲葉をめぐる物語が描かれる。全編にわたり3DCGで制作された。東京国際映画祭上映作品。
ストーリー

若くして亡くなった母・稲葉の研究を引き継ぎ、人工知能やロボットの開発に取り組む少年・水溜明は、失敗が続き、行き詰まりを感じていた。そんな時、クラスメイトの大林邦人から、彼女ができたことで自身の能力がパワーアップしたと聞かされる。明は、科学者としての成長を求め、自身の彼女として人造人間・0号を作り出す。
キャスト

出典 -
水溜明 - 堀江瞬、日向未南（幼少期）
0号 - 種﨑敦美
大林邦人 - 増田俊樹
幸村茜 - 雨宮天
海中絵里 - 花澤香菜
高峰庄一 - 上田燿司
スタッフ

出典 -
監督・原作・脚本・絵コンテ・演出・キャラクター原案・総作画監督・CG監督：安田現象
キャラクターデザイン・美術ボード：高架
作画監督・キャラクターメインモデリング：笠原健
作画監督補佐：萩生美桜
美術監督・美術設定：松下舜
音楽：末廣健一郎
音響ディレクター：今泉雄一
音響効果：上野励
製作：メイクアガールプロジェクト
制作：安田現象スタジオ by Xenotoon
配給：角川ANIMATION
製作 > 企画・脚本

| 映像外部リンク |
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  本作のベースとなった短編作品『メイクラブ』
本作の監督は映像作家の安田現象が務めた。安田が長編映画の監督を務めるのは本作が初めてであり、脚本や絵コンテ、演出などを兼任した。本作のベースとなったのは、安田が2020年に発表したショートアニメ『メイクラブ』であった。この作品は、安田がかつて執筆していたライトノベルを原作としており、第29回CGアニメコンテストにて入賞した。かつて安田が職に就いていなかったころ、「人間関係を介さずに友達が欲しい」と感じたことが『メイクラブ』の制作の起点となっており、友達をどう定義するのかという思考実験を重ねて制作された。
本作の企画は、Xenotoonの代表取締役である、アニメプロデューサーの川瀬好一が『メイクラブ』を視聴し、安田に声を掛けたことでスタートした。安田の個人作家としての経験を生かすため、制作にあたって極めて少人数で構成された「安田現象スタジオ by Xenotoon」が設立された。また安田の作家性を商業主義に染めること避けるため、製作委員会方式は取られなかった。それが一因となり、制作途中で資金が底を突き、資金を調達するためクラウドファンディングが行われた。クラウドファンディングは2022年8月と2023年9月の2回にわたって行われ、いずれも1000万円を目標に設定されたが、1回目は2370万円、2回目は2310万円と目標を大幅に達成した。
脚本については、「ショートアニメで十分だったよね」と観客に思われないよう、『メイクラブ』から大幅に改稿され、多くの要素が追加された。本作のテーマの一つに「夢を追うこと」があり、代償を支払ってまで追う夢には本当に価値があるのかという疑問が根底となっている。主人公・水溜明は研究の成功を諦め、0号との幸せを選ぶ一方で、明の母・稲葉は自身の夢を叶えるために人生のすべてを犠牲にしており、二人の対比が描かれている。
物語序盤の明は、安田が美術大学在学中に出会い、憧れていた「自分の中の『正解』に向かってひたすら行動できる人」をモデルにしたキャラクターとして作られた。しかし、物語が進むにつれ、0号の影響を受けて人間らしくなり、妥協の末に「正解」を変えていく安田自身のような人間になっていく様子が描かれている。一方、0号は自身のエゴのために大切なものを捨てるキャラクターとして作られた。物語終盤では、稲葉や明によるプログラミングから逸脱し、明を襲う展開が描かれており、それは0号が人間になった瞬間として表現されている。
脚本執筆にあたり、安田は川瀬に対し、脚本の内容には一切口を出さないよう要望した。短編と長編におけるキャラクターの描き方の違いから、脚本の修正は映像制作が佳境に入っても続けられ、最終的に31稿まで改訂が重ねられた。
製作 > 映像制作

本作の制作を担当した「安田現象スタジオ by Xenotoon」は、アニメーター4人、モデレーター3人という少人数で構成されている。制作期間が非常に短かったため、安田はスタッフに対し、繰り返し「7割の完成度に留めてほしい」と伝えていたという。一方で、絵コンテからアニメーションを作る際には解釈をスタッフに委ね、アニメーターの個性を活かした自由度の高い制作が行われた。
今作では、3DCGであることを観客に意識させないよう、3DCG特有の不自然な動きを徹底的に排除することを目標とした。その一環として、意図的にフレームレートを減らし、一般的な手書きアニメと同じ1秒間12コマの映像が制作された。さらに、場面ごとにフレームレートを調整し演出が行われている。
キャラクターデザインは『メイクラブ』から変更され、イラストレーターの高架によって新たに制作された。明は、『メイクラブ』の研究者らしい外見を引き継ぎつつ、漫画的な記号表現としてつなぎを着せたデザインとなった。一方の0号は、培養器をイメージし、青や緑といった寒色を基調としながら、女の子らしさを抑えた中性的なデザインが採用された。これらのキャラクターデザインをもとに、笠原健がモデリングを担当した。
キャラクターモデルはあまり作り込みすぎず、細かいディテールはカットごとにレタッチを加えることで補った。そのため、キャラクターモデルのリグの数は抑えられ、作業の効率化が図られている。表情のレタッチ工程では、まず安田の演出方針に基づき、作画監督の笠原と作画監督補佐の荻生美桜がCLIP STUDIO PAINTで修正を描き込み、それをもとにアニメーターがAfter Effectsで修正を行った。この工程によって、キャラクターがアップになる場面でも表情が乏しくならず、手書きアニメのような質感が得られた。
製作 > キャスティング

0号および稲葉役は、二役の演じ分けや0号の多面的な性格を表現するうえで、高い演技力が求められる役どころであった。そのため、安田が以前関わった作品で演技力に感銘を受けた種﨑敦美が指名された。種﨑は、役柄の特殊さや解釈の余地が大きいセリフに大いに悩まされたという。0号の役作りにあたっては、子供のような純粋無垢な状態をイメージし、それをスタジオでの掛け合いを重ねながら最適化していった。
種﨑以外のキャストはすべてオーディションで選ばれた。明の役について安田は、ピュアでありながら地に足の着いていない感じを、高めの声で演じてほしいと考え、堀江瞬がキャスティングされた。本作は堀江にとって、初めて主演を務めた映画作品となる。演技にあたっては、種﨑が演じる0号との空気感を大切にしたという。
封切り

2024年11月5日に東京国際映画祭アニメーション部門にて「主題歌ナシver.」がプレミア上映された
。上映前には安田現象と種﨑敦美が登壇し、トークを行った。翌年1月31日に日本全国で公開され、映画レビューサイト・Filmarksが集計した「1月第5週公開映画の初日満足度ランキング」では全12作品中11位であった。
評価

ライターのタニグチリウイチは、リアルサウンドに寄せた本作のレビュー記事にて、「主人公で天才科学少年の言動がヤバい上に、クライマックスからの展開もヤバく、観た人たちを感嘆と恐慌の入り混じった心情に浸らせている」と評し、明の異常な思考回路が一部の観客には受け入れられず、本作の評価が分かれる要因となっていると指摘する
。一方で、池田明季哉の本作のノベライズでは、0号の視点から描かれる物語を読むことで、ラストの展開や明の生い立ちを理解できると語っている。さらに、アニメーション監督の新海誠がXにて「ゴツゴツした手触りが目立つにせよ力に溢れた映画で、大いに刺激を受けました」と評したことにも触れ、新海と同じく自主制作作品出身の安田の将来性に期待を寄せている。
同じくライターの榑林史章はMOVIE WALKER PRESSの連載企画「今週の☆☆☆」内にて本作を紹介し、「0号の可愛さと健気さにキュン。明の技術を狙う者との、スリリングなチェイスシーンにワクワク。そして終盤に訪れるダークな展開にドキッ。ジェットコースターのように感情が揺さぶられ、いろいろ考えさせられる作品だ。」と評している。
| 総合 | ストーリー | アニメーション | アート | 音楽 |
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| C- | C- | C | C+ | C- |
Anime News Networkのライター・Richard Eisenbeisは本作のレビュー記事にて、主人公の明と黒幕の絵里が同じ葛藤を抱えていることや、愛がその人をよりバランスの取れた人に変えるのかという疑問など、いくつかの興味深い展開がある一方で、脚本に3つの問題点があると指摘している。
明が0号を生み出したことが世界を揺るがすことであると語られながらも、民衆や政府からの反応が一切ない点。
シリアスな題材であるにもかかわらず、0号が人間社会に適応していく過程がコミカルに描かれており、作品全体に大きなゆがみが感じられる点。
0号の自由意志の証明という本作の核となるジレンマを正確に発展・探求するのではなく、唐突に伏線もなく、最も極端な方法に行きついてしまう点。
ビジュアル面については、アクションシーンは魅力的である一方で、いくつか奇妙なワイドショットやフレームレートの落ちるシーンが見られ、3Dモデルのディティールも不足していると指摘している。また、劇伴は悪いわけではないが記憶にも残らないとしている。
宗像大社

| 宗像大社 |
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  辺津宮 社殿 （右に拝殿、左に本殿：いずれも国の重要文化財。（＊握舎建立により現在は正面から見えない）
所在地:  福岡県宗像市田島2331（辺津宮） 福岡県宗像市大島1811（中津宮） 福岡県宗像市大島沖之島（沖津宮）
位置:  辺津宮： 北緯33度49分52.2秒 東経130度30分51.2秒﻿ / ﻿北緯33.831167度 東経130.514222度﻿ / 33.831167; 130.514222座標: 北緯33度49分52.2秒 東経130度30分51.2秒﻿ / ﻿北緯33.831167度 東経130.514222度﻿ / 33.831167; 130.514222 中津宮： 北緯33度53分50.4秒 東経130度25分54.7秒﻿ / ﻿北緯33.897333度 東経130.431861度﻿ / 33.897333; 130.431861 沖津宮： 北緯34度14分30.4秒 東経130度6分14.4秒﻿ / ﻿北緯34.241778度 東経130.104000度﻿ / 34.241778; 130.104000
主祭神:  田心姫神（沖津宮） 湍津姫神（中津宮） 市杵島姫神（辺津宮）
神体:  御霊代は 青玉（沖津宮） 紫玉（中津宮） 八咫鏡（邊津宮）
社格等:  式内社（名神大） 旧官幣大社 別表神社
創建:  不詳（有史以前）
本殿の様式:  五間社流造
別名:  道主貴（みちぬしのむち）
例祭:  春季大祭 4月1日 - 4月3日 秋季大祭（田島放生会）10月1日 - 3日
地図:  辺津宮中津宮 ja  45 km 沖津宮  中津宮  ja
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宗像大社（むなかたたいしゃ）は福岡県宗像市に在る神社。式内社（名神大社）、八神郡の一つ。旧社格は官幣大社で、現在は神社本庁の別表神社。日本各地に七千余ある宗像神社、厳島神社、および宗像三女神を祀る神社の総本社であり、『日本書紀』では、一書に曰くとして「道主貴」と称される。玄界灘に浮かぶ沖ノ島を神域とし、沖ノ島で出土した古代祭祀の奉献品の多くは国宝に指定されている。裏伊勢とも称される。
「神宿る島」宗像・沖ノ島と関連遺産群の構成資産の一つとして2017年（平成29年）に世界文化遺産登録されている。
概要

宗像大社は、沖ノ島の沖津宮、筑前大島の中津宮、宗像市田島の辺津宮（総社）の三社の総称であるが、現在では「辺津宮」のみを指す場合も多い。辺津宮は宗像市田島に鎮座しており「田島さま」とも地元では呼ばれる。筑前大島には沖津宮遥拝所（瀛津宮）もある。地図上で辺津宮から11km離れた中津宮、さらに49km離れた沖津宮は全て直線上にある。記紀に由緒が記された日本最古の神社の一つであり、古代から大陸と半島の政治、経済、文化の海上路であった。古くから海上・交通安全の神としての神威にちなみ、信仰されているが、現在では海上に限らず、道主貴の名のもとにあらゆる道、陸上・交通安全の神として信仰を集めている。そのため、福岡県やその周辺では宗像大社のステッカーを貼った自動車が多数見受けられるほか、新車を購入した際に祈願殿にて御祓いを受ける人も非常に多い。また、車に装着する交通安全のお守りは宗像大社が発祥である。
沖津宮のある海上交通の要所に位置する沖ノ島は、古来より島に立ち入り見聞きした事を口外してはならず「お不言さま（おいわずさま）」と呼ばれ、島全体が御神体である。そのため現在でも女人禁制であり、男性であっても上陸前には禊を行なわなければならない。これが男女差別だと言われることもあるが、これは島の神が女の神様（田心姫神）であり、女性が島に上陸すると嫉妬され祟りがあると言われている説があるが定かではない。昭和29年以来十数年に渡り沖ノ島の発掘調査が行われ、4世紀から9世紀までの古代祭祀遺構や装飾品などの大量の祭祀遺物（奉献品）、この他に縄文時代から弥生時代にかけての石器や土器などの遺物が発見された。このことから、沖ノ島は俗に「海の正倉院」と呼ばれており、有史以前の古代から海人族らの信仰の対象とされていたことが偲ばれる。現在は、台風などの緊急避難港に指定されている。なお、大社拝殿に掲げられる神勅の額は、伏見宮貞愛親王が揮毫、宗像宮の額は勅使正二位権大納言、葉室顕孝の揮毫。
エジプト考古学者の吉村作治が提唱し、沖ノ島及び宗像地域の祭祀遺跡などを世界遺産にする運動が起こり、2009年に「沖津宮・中津宮・辺津宮」及び「沖津宮遥拝所と沖ノ島全体」を含めて、「神宿る島」宗像・沖ノ島と関連遺産群として暫定リストに追加掲載、2015年には推薦候補となり、2017年7月、ポーランド・クラクフでのユネスコ世界遺産委員会で、正式に世界遺産に登録された。
祭神

3社にそれぞれ以下の神を祀り、宗像三女神（宗像大神）と総称する。
沖津宮（おきつぐう） : 田心姫神
中津宮（なかつぐう） : 湍津姫神
辺津宮（へつぐう） : 市杵島姫神
辺津宮拝殿（握舎建立以前の写真）
中津宮拝殿
沖津宮拝殿
社殿 > 宗像大社辺津宮

本殿（第一宮、イチキシマヒメを御祭神とする。宗像氏貞の建立で、大島に在する中津宮の本殿を参考したといわれる。重文）
拝殿（切妻屋根、宗像宮の額がかかる。小早川隆景の建立。重文）
第二宮（沖津宮分社、タゴリヒメを御祭神とする。）
第三宮（中津宮分社、タギツヒメを御祭神とする。）
高宮祭場（邊津宮に於ける古代祭祀遺構、下高宮祭祀遺跡を保護し真上に新たに整備。現在も春と秋の大祭他、庭上祭祀が行われている。）
祈願殿（平成の大造営で新たに建築された。榊を中心に植え、岩を沖ノ島に見立てた庭が作庭され、窓口では各種祈願を受け付ける。）
儀式殿（結婚式など催事専用の殿舎。以前東京の靖国神社にあったものを移築。）
清明殿（宗像大社の巫女らが舞などを披露する殿舎。）
勅使館（天皇や皇族、その勅使らが奉幣に来社の際、滞在する殿舎。）
神門（大正期に再建。）
握舎（拝殿と神門を結ぶ参道上に新しく設けられた屋根、覆い。現在「神門」が拝殿正面になり、拝殿及び本殿ともに横からしか見えない。）
祓舎（祓戸神を四方に祀る。）
手水舎（柄杓がなく直接水を受ける。）
大鳥居（麻生太吉の寄進。）
末社（江戸時代初期の建立、神郡宗像にあった神社群を時の福岡藩主、黒田光之がまとめ寄進したもので、本殿の外周りに121社ほどある。）
蛭子社
松尾社
宗像祖霊社
宗像護国神社
神宝館（下記記載の国宝等を展示収蔵して愉いる。）
むなかた茶愉（カフェ併設の休憩施設。アート作品の展示販売も行っている。）
社殿 > 宗像大社中津宮

本殿（宗像氏貞の建立。屋根の千木は陰陽道の影響がみられる。昔の吉田神道では宗像神社を特別な神社とみていた影響とも言われる。現在の辺津宮本殿よりも歴史は古くモデルとされたとする説もある。県重文。）
拝殿（切妻屋根。福岡藩主黒田氏の再建。）
奥宮御嶽神社（中津宮における古代祭祀遺構、多数の勾玉や鉄刀が出土。現在も祭事が行われている。）
織女社、牽牛社（天の川を挟んで建てられた石の祠形式の社。中津宮は日本の七夕伝説発祥の地ともいう。）
社殿 > 宗像大社沖津宮

社殿（三宮の社殿では一番小さく、屋根が巨岩にめり込むように建てられている。）
禊場、沖津宮社務所など
社殿 > 沖津宮遙拝所

遥拝殿 （彼方に御神体島の沖ノ島及び沖津宮を拝する銅板葺き破風付きの社殿。福岡藩主黒田氏の寄進。）
鳥居、他
歴史

伝承では日本神話に起源を持つ。天照大神と素戔嗚尊の誓約（うけい）の際、天照大神が素戔嗚の剣を噛み砕き、プッと吹き出した破片から生まれたのが宗像三女神である。女神たちはアマテラスの神勅を奉じて、皇孫ニニギノミコトを見守り助けるため海北道中、玄界灘に浮かぶ筑紫宗像の島々に降り、この地を治めるようになったのが宗像大社の起源とする。記紀に記載される「天から地に降りた神」はニニギノミコトとその天孫降臨以前に天降った宗像三女神だけである。これは記紀に記載される神名とその鎮座地が明確に記述されたものとしては最古のものである。宗像三宮の御神体依代について、筑前国風土記に依れば、『西海道風土記曰、宗像大神、自天降居埼門山之時以、青玉置奧津宮之表以、八尺紫玉置中津宮之表以、八咫鏡置邊津宮之表以、此三表成神體之形而納置三宮、即隱之因曰身形郡後人改曰、宗像其大海命子孫、今宗像朝臣等是也云々』と逸文に記述あり。宗像は『古事記』では胸形という字が当てられ、また胸肩、宗形とも表記されるが、もとは水潟であったとする説もある。古くから当地の民の氏神として信仰を集めてきたが、神功皇后が三韓征伐の際ここに航海の安全を祈り霊験があったといわれ、事あるごとに宗像に奉幣使を派遣する習いになったとされる。大和朝廷から重視され、古来遷都の度に宮中の賢所（かしこどころ）に当社の分霊が奉斎された。またこの逸話からは航海安全の守護神として崇められるようになった経緯がうかがえる。
律令制導入により国郡制が布かれると宗像一郡が神領として与えられ、当地の豪族宗形氏が神主として神社に奉仕し、神郡の行政も司ることになった。宗形氏の由緒を記した石碑によれば、宗形氏の族長が二代にわたって中国の商人の娘を正室に迎えている。また宗形徳善は娘の尼子娘を天武天皇の後宮に入れ、白雉5年（654年）に二人の間に生まれた第一皇子高市皇子は壬申の乱で父を助けて大功を挙げ、のちに太政大臣に任ぜられた。長屋王は高市の子であり、また高階氏の祖ともなった。807年（大同2年）には封戸74戸の寄進、840年（承和7年）には従五位下に叙され後、859年（貞観元年）、正二位となる。天慶4年（天慶の乱後）には更に進めて正一位の神階を得る。979年（天元2年）大宮司職が太政官より定められる。
鎌倉時代以降、宗形氏の後身で大宮司家の地位を世襲した宗像氏が武士化し、有力な国人領主に成長したが、戦国時代には大内氏・大友氏・少弐氏など近隣の大名同士の戦争に動員され、宗像大社も軍事攻撃の対象となってたびたび放火・破壊を受け、その宗像氏も衰退していった。しかしそのつど朝廷や武家の信奉があり再建を繰り返してきた。こけら葺きの大屋根が美しい現在の辺津宮本殿は、天正6年（1578年）に大宮司宗像氏貞が再建、辺津宮拝殿は、筑前領主であった小早川隆景によって天正16年（1590年）に再建された。辺津宮の本殿拝殿ともに国の重要文化財に指定されている。宗像氏が担ってきた祭祀はその後、草刈氏（草刈重継）に引き継がれた。江戸時代には筑前福岡藩主黒田氏などによる社殿の造営・修理、社領の寄進などが度々伝えられている。その後、幕末から明治の廃仏毀釈により神宮寺であった屏風山鎮国寺は大社から切り離された。
また、1871年 (明治4年）には近代社格制度において「宗像神社」として国幣中社に列した。その翌年の4月22日、官幣中社に昇格。そして1901年（明治34年）7月11日、最高位の官幣大社に昇格した。
昭和の第二次世界大戦の後、荒廃していた境内は赤間（宗像市赤間地区）出身で、幼い頃より宗像大社を崇敬していた実業家、出光佐三の寄進により整備され、沖津宮のある沖ノ島祭祀遺跡の調査発掘に際しては国に働きかけるなど尽力している。
行幸啓

1983年（昭和58年）、皇太子明仁親王（後の明仁上皇）と美智子同妃（後の上皇后美智子）が辺津宮へ参拝した。
2013年（平成25年）、皇太子徳仁親王が辺津宮へ参拝した。
2017年（平成29年）10月29日、明仁天皇・美智子皇后が、歴代の天皇・皇后として初めて辺津宮へ親拝した。
なお、皇室の参拝としては昭和天皇の弟で考古学者でもあった三笠宮崇仁親王は幾度も参拝しており、沖ノ島の和歌も詠んでいる。
摂社

神湊宗像神社（古宮）- 境外摂社（秋季大祭田島放生会、みあれ祭で三女神の神輿が並び奉斎される）
神事・祭事

新年祭 - 歳旦祭など新年正月を祝う神事。毎年正月1～3日。
春季大祭 - 毎年4月1〜3日。
夏越大祓 - 毎年7月終わりに行われる。
七夕祭 - 毎年旧暦7月7日夕刻時、筑前大島の中津宮末社で行われる。牽牛社・織女社というのがあり、その前に短冊を付けた竹笹を立てて技芸の上達を祈る。水に映る姿を見て男女の因縁を占う神事や、七夕揮毫大会も開かれる。正平年中行事によると、1346年「七月七日之七夕虫振神事」とある。
秋季大祭 - 毎年10月1〜3日。1〜3日の辺津宮本殿での催しに先立って中津宮・沖津宮で神迎えの神事があり、漁船群の立てる色とりどりの旗や幟で海上神幸を行う（みあれ祭）。本殿では翁舞、風俗舞、流鏑馬、奉納相撲などが披露される。起源は平安時代にまで遡るといい、正式名称は「田島放生会」と呼ぶ。
献茶祭 - 毎年10月17日に開催される。
豊穣祭 - 平成の天皇・皇后が当社に親拝したのを機に毎年催行されるようになった新しい祭事。
西日本菊花大会 - 毎年11月に開催される菊花展。九州はもとより西日本各県から園芸栽培された菊花が多数展示され品評される。
古式祭、鎮火祭 - 毎年12月中旬に行われる800年以上の歴史を持つ冬の秘祭。
年越大祓 - 毎年大晦日に行われる除夜の神事。
文化財 > 国宝

福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品・伝福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品 一括
金銅製龍頭
金銅製高機
奈良三彩小壺
国宝指定物件の明細
金属製品一括、土師器3点（以上正三位社前遺跡出土）
金属製品一括、滑石製品一括、三彩陶器23点、土師器・須恵器一括（以上第1号遺跡出土）
鉄環2点、滑石製品7点分、土師器・須恵器一括（以上第3号遺跡出土）
金属製品一括、玉類一括、滑石製品63点、貝製品7点、土師器・須恵器一括（以上第4号遺跡出土）
金属製品一括、玉類3点、滑石・碧玉製品一括、貝製品4点、三彩陶器残欠一括、土師器・須恵器一括（以上第5号遺跡出土）
金属製品一括、玉類・滑石製品一括、貝製品2点、土師器・須恵器一括（以上第6号遺跡出土）
金属製品一括、玉類・滑石製品一括、真珠・貝製品5点、三彩陶器残欠1点（以上第7号遺跡出土）
金属製品一括、玉類・滑石製品一括、ガラス碗残欠1点、貝製品9点（以上第8号遺跡出土）
金属製品14点、貝製品5点（以上第9号遺跡出土）
須恵器2点（以上第10号遺跡出土）
乳文鏡1面（以上第15号遺跡出土）
銅鏡4面、金属製品一括、玉類・滑石・碧玉製品一括（以上第16号遺跡出土）
銅鏡21面分、金属製品39点、碧玉釧3点、玉類・滑石製品28点（以上第17号遺跡出土）
銅鏡残欠共14点、碧玉釧1点、玉類一括、鉄刀子4点（以上第18号遺跡出土）
銅鏡1面、金属製品48点、玉類・滑石製品一括（以上第19号遺跡出土）
刀剣類5点、金属製品6点、玉類一括、滑石製品1点、土師器・須恵器6点（以上第20号遺跡出土）
銅鏡残欠共32点、金属製品一括、玉類・滑石製品一括、ガラス小玉一括、貝製品11点、土師器一括（以上第21号遺跡出土）
金属製品一括、滑石臼玉一括、貝製品1点、土師器・須恵器11点（以上第22号遺跡出土）
珠文鏡1面、金属製品一括、玉類一括、貝製品25点（以上第23号遺跡出土）
金銅高機1基、銅鏡残欠共36点、金属製品一括、玉類・滑石製品一括、貝製品一括、石製品8点
1959年6月27日、1954年から1958年にかけて実施された第一次・第二次調査の出土品が「筑前国宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」として重要文化財に指定。（昭和34年文化財保護委員会告示第45号）
1961年6月30日、上記「筑前国宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」に未指定の出土品を追加指定。（昭和36年文化財保護委員会告示第48号）
1961年6月30日、学術調査以前の出土品一括が、「伝筑前宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」として、別個に重要文化財に指定。（昭和36年文化財保護委員会告示第45号）
1962年6月21日、重要文化財「筑前国宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」が国宝に指定。（昭和37年文化財保護委員会告示第32号）
1978年6月15日、1969年から1971年にかけての第三次調査による出土品一括が、「筑前宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」として重要文化財に指定。（昭和53年文部省告示第131号）
1979年6月6日、重要文化財「伝筑前宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」（1961年指定分）に未指定文化財（金銅高機、金銅香炉状製品）を追加指定する。（昭和54年文部省告示第114号）
2003年5月29日、国宝「筑前国宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」と重要文化財「筑前宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」（1978年指定分）を統合し、これに未指定の出土品を追加指定したうえで、あらためて「福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品」として国宝に指定。（平成15年文部科学省告示第102号）
2003年5月29日、重要文化財「伝筑前宗像神社沖津宮祭祀遺跡出土品」（1961年指定分）に未指定文化財を追加指定し、名称を「伝福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品」に改める。（平成15年文部科学省告示第105号）
2006年6月9日、国宝「福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品」と重要文化財「伝福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品」（1961年指定分）を統合し、これに未指定の文化財を追加指定したうえで、あらためて「福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品・伝福岡県宗像大社沖津宮祭祀遺跡出土品」として国宝に指定。（平成18年文部科学省告示第75号）
文化財 > 重要文化財

宗像神社辺津宮拝殿
宗像神社辺津宮本殿
木造狛犬一対
石造狛犬一対
藍韋威肩白胴丸 兜、壺袖付（あいかわおどしかたじろどうまる）-「胴丸」は鎧の一種。
経石（正面阿弥陀如来像・背面阿弥陀経）（阿弥陀仏経碑）
宗像神社文書 12巻 附:宗像神社記録5巻、1冊、宗像社家文書惣目録 1冊
色定法師一筆一切経 4342巻 自文治三年（1187年）至嘉禄三年（1227年）奥書（宗像市田島 興聖寺所有、宗像大社管理）
滑石製経筒 仁平4年銘（宗像市稲元区所有、宗像大社管理）
文化財 > 史跡（国指定）

宗像神社境内
文化財 > 福岡県指定有形文化財

宗像神社中津宮本殿
文化財 > その他

日本海海戦で活躍した戦艦三笠の羅針儀
明応8年（1499年）に鐘岬沖で浮上した翁面