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ケヴィン・シュール・エレゴーア
代表歴

デンマークU-16
UEFA U-16欧州選手権2000
デンマークU-17
デンマークU-19
デンマークU-20
デンマークU-21
UEFA U-21欧州選手権2006
タイトル

アルスヴェンスカン: 2012
スウェーデンカップ: 2014
高木流

高木流には三つの系統がある。
高木馬之輔重貞の子である高木源之進英重が継承し、九鬼神流の棒術を採り入れた系統。高木流柔術と九鬼神流棒術・半棒術を中心に高木流剣術も含む（小薙刀術を伝える系統もあるが、これは分派の心月無想柳流の影響である）。本體楊心高木流、高木楊心流ともいう。以下に記す。
九鬼神流と合流する以前の高木流の長柄武器術の系譜を引く高木流槍術。
初期の高木流の内容を受け継ぐ高木流体術。
このうち現存しているのは1のみである。
| 高木流たかぎりゅう |
| --- | --- |
 膝車
別名:  本體楊心流高木流 高木流體術 高木流體術腰之廻
発生国:   日本
発生年:  江戸時代
創始者:  高木馬之輔重貞
派生種目:  心月無想柳流 普門楊心流 本體楊心流
主要技術:  柔術、殺活法
伝承地:  兵庫県赤穂市、神戸市 東京都
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高木流（たかぎりゅう）とは、高木馬之輔重貞が開いた柔術の一つ。
高木流の特徴は、当身の一撃により敵の戦意を殺ぐことにある。本體楊心高木流、高木楊心流ともいう。
歴史

流祖は高木馬之輔重貞とされ、高木折右衛門重俊に師事し、高木流体術、小太刀、砲術、槍術等の武芸を学んだという。また、高木馬之輔は角力の基である角觝に優れていた。後に、竹内流三代目の竹内久吉と御前試合をして敗北、自らの慢心を悟って竹内久吉に入門し、竹内流を学んだ。やがて高木折右衛門から学んだ体術に自身の経験や竹内流を加味し、本體楊心高木流を編み出した。
九鬼神流創始者とされる大国鬼平が、高木源之進の跡を継ぎ第2代となったため、棒術・半棒術部分は九鬼神流であるが、実質的には高木流と一体の内容になっていった。大国鬼平は赤穂藩（森家）に仕えたため、江戸時代後期まで赤穂藩で伝承された。土佐藩の高木流槍術家である清水善平が赤穂で高木流柔術を修行して土佐藩に伝えた。
黒田道場

大国武右衛門英信の高弟であった赤穂藩の疋田音治の系統である。疋田の弟子の吉岡元三郎から黒田力松元幸が13代を継承し赤穂市内の黒田道場に伝わった。
現在は17代目となる黒田久雄の黒田道場に高木流柔術保存会があり稽古を行っている。
黒田道場 > 内容

稽古は技法の難易に応じて表、裏、調、中極意、極意、奥儀と進む。基本は表十三本と呼ばれる型である。調の段階では無刀捕、大小捌の他に鉄刀入身、鎌入身、鎖鎌などの武器を使った型を修得していく。また棒術、薙刀術、捕縄術、剣術、馬術、弓術、砲術、十手術なども段階に応じて教わる。
最後の奥儀に至ると陽之巻と陰之巻を授かり修行の心構えを学び免許皆伝となる。
八木幾五郎の系統

幕末に至り、第13代の八木幾五郎が蛮社の獄に連座して赤穂藩を追放され明石城下に住んだため明石藩でも広まり、八木幾五郎の弟子のうち藤田藤五郎の系統は藤田伝、石谷武甥の系統は石谷伝として伝えられた。
明治時代に石谷武甥は神戸、姫路だけでなく岡山県まで道場を開き流儀を広めた。
石谷武甥から免許皆伝を受けた角野八平太は兵庫県神戸市に楊武館を開いた。第16代の角野八平太が専当一心流の第11代も継承し、以降の楊武館では専当一心流も伝承していた。楊武館は角野八平太の娘と結婚した弟子の筒井友太郎が継承した。また、角野八平太の高弟で最高実力者と言われた皆木三郎は高木流から普門楊心流を開いた。後に皆木三郎は普門楊心流を改良し本體楊心流を編み出した。その後、筒井友太郎の娘と結婚した高弟の楠原孝弘が跡を継いだ。2012年に第19代を継承した楠原康正重平が神戸市長田区で指導している。
系譜

流 祖 高木馬之輔重貞
二代目 高木源之進英重
三代目 大国鬼平重信
四代目 大国八九郎信俊
五代目 大国多郎大夫忠信
六代目 大国鬼兵衛良信
七代目 大国与左衛門良貞
八代目 中山甚内定秀
九代目 大国武右衛門英信
十代目 中山嘉右衛門定賢
十一代目 大国鎌治英俊
中山甚内以降の系統
八代目 中山甚内定秀
大国武右衛門英信
中山嘉右衛門定賢
大国鎌治英俊
八木幾五郎
藤田藤五郎久吉
井上熊太郎清長
石谷武甥正次
清水善平（土佐藩）
清水小助
下村茂市
片岡健吉
疋田音次幸成
吉岡元三郎元成
黒田力松元幸
黒田斧治
黒田熊治
黒田元一
黒田久雄
河部元一
奥沢稔夫
木元嘉助
奥沢藤吉
竹内
朝日万四郎
八家一兵衛 （木生谷派）
山根正之介
大崎甚治郎
西側格治
明石 八木幾五郎の系統
十一代 大国鎌治英俊
八木幾五郎久喜（赤穂から明石に伝える）
藤田藤五郎久吉
水田芳太郎忠房
高松寿嗣翊翁
初見良昭
種村匠刀
上野貴
井上熊太郎清長
石崎安太郎義光
水田芳太郎忠房（水田派）
石谷武甥正次
角野八平太正義
角野寅太郎
皆木三郎正教 （普門楊心流・本體楊心流）
筒井友太郎義尚
松野秀雄
岡本悟
楠原多加乃義美
楠原孝弘重義
楠原康正重平
楠原健司重尚
稲垣幸男 （楊武館熊本支部）
細馬清雄 （楊武館東京支部）
武部康文
金澤一三
金澤映
井上剛宗俊
脇田正市義則
岩永源一（家伝の心月無想柳流を名乗る）
高松由吉
石谷松太郎正治/石谷松太郎隆景~高松壽嗣翊翁~佐藤金兵衛清明~種村恒久匠刀（本體楊心高木流柔術）
国井通太郎

| くにい みちたろう 国井 道太郎 |
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生誕:   (1886-01-11) 1886年1月11日 茨城県那珂湊
死没:   (1960-09-01) 1960年9月1日（74歳没）
国籍:   日本
別名:  国井 半山
職業:  活版工員、町会議員、助役
著名な実績:  新渡戸稲造の講演録『人生雑感』を編集・発行
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国井 道太郎（くにい みちたろう、國井 道太郎、1886年（明治19年）1月11日 - 1960年（昭和35年）9月1日）は日本のキリスト友会（クエーカー）会徒、活版工員、町会議員。茨城県那珂湊生まれ。湊商業学校卒業。1904年（明治37年）、友会徒（クエーカー）となった。新渡戸稲造に私淑し、新渡戸の講演を筆記して、講演録『人生雑感』を編集・発行した。半山（はんざん）と称した。
略歴

国井(1937)・佐藤(1983)により記載する。
1886年（明治19年）1月11日、茨城県那珂湊に生まれる。家業は印刷業であった。
湊商業学校を卒業する。
1904年（明治37年）、友会徒（クエーカー）となる。
1906年（明治39年）、『茨城東海新聞』を発行する。
1911年（明治44年）、青山学院神学部に入学する。
1913年（大正2年）、父親の病気のため、青山学院を退学し帰郷し家業を継ぐ。
1918年（大正7年）、湊幼稚園を設立する。
1924年（大正13年）6月、米国の排日移民法に反対してキリスト友会（クエーカー）を脱会する。
1925年（大正14年）、町会議員に当選し、以後5期に渡り議員を務める。
昭和初期、方面委員を務める。
1936年（昭和11年）9月10日 - 9月13日、満州国新京特別市で開催された第3回日満社会事業大会に参加する。
戦後、公職追放。民生委員を務める。
1950年（昭和25年）、藍綬褒章を受章する。
1960年（昭和35年）9月1日、死去。74歳。
著作 > 単著

『救ひを要する人々』洛陽堂、1921年12月23日。NDLJP:907209。
国井半山『イエスとその弟子』東洋出版社、1923年12月5日。NDLJP:980680。
国井半山『現代青年修養読本』東京国民書院、1927年7月25日。NDLJP:1022719。
『湊町発達史』茨城東海新聞社、1928年。NDLJP:1263844。
『方面委員の手牒』刀江書院、1935年5月15日。NDLJP:1463659。
『方面委員の手帳　那珂湊町のある民生活動記』崙書房(出版) 茨城図書(発売)〈ふるさと文庫 茨城〉、1979年10月。  - 『国井(1935)』の再刊。
『友邦満洲国に使して』茨城東海新聞社、1937年1月10日。NDLJP:1095668。
『那珂湊大漁港修築史』那珂湊大漁港期成同盟会、1955年9月3日。
『町政雑記 抄』 1巻、筑波書林(出版) 茨城図書(発売)〈ふるさと文庫〉、1982年3月。
『町政雑記 抄』 2巻、筑波書林(出版) 茨城図書(発売)〈ふるさと文庫〉、1982年5月。
『町政雑記 抄』 3巻、筑波書林(出版) 茨城図書(発売)〈ふるさと文庫〉、1982年5月。
著作 > 編著

新渡戸稲造 著、國井通太郎 編『人生雜感』警醒社書店、1915年2月。NDLJP:980676。
新渡戸稲造 著、国井通太郎 編『人生雑感』講談社〈講談社学術文庫 611〉、1983年8月。ISBN 4-06-158611-4。  - 新渡戸＆國井編(1915)の再刊。
著作 > 共著

国井信義『那珂湊漁港史　漁港修築の今昔』筑波書房〈ふるさと文庫〉、1980年1月。  - 標題紙等の著者（誤植）：国井義信。
光岡龍三郎

| みつおか りゅうざぶろう 光岡 龍三郎 |
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 1930年代
本名:  中澤 喜一 なかざわ きいち
別名義:  光岡 竜三郎
生年月日:   (1901-03-15) 1901年3月15日
没年月日:   (1961-08-04) 1961年8月4日（60歳没）
出生地:   日本 北海道亀田郡大野村（現在の北斗市大野地区）
職業:  俳優
ジャンル:  映画、サイレント映画、剣戟映画
活動期間:  1920年代 - 1961年
配偶者:  若木 染 （旧姓、1928年 - 1961年）
著名な家族:  中澤喜三郎 （父） 中澤マツ （母） 葛木香一 （兄） 中澤光喜 （長男）
主な作品
 『鳴門秘帖』
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光岡 龍三郎（みつおか りゅうざぶろう、1901年3月15日 - 1961年8月4日）は、日本の俳優である。新字体光岡 竜三郎、本名は中澤 喜一（なかざわ きいち）である。
来歴

1901年（明治34年）3月15日、北海道亀田郡大野村（現在の北斗市大野地区）に「中澤喜一」として生まれる。11歳上の兄に俳優の葛木香一がいる。
当初舞台劇の俳優であったが、1924年（大正13年）、東亜マキノ等持院撮影所に入社し、映画俳優に転向する。翌1925年（大正14年）、阪東妻三郎主演、二川文太郎監督の『江戸怪賊伝 影法師』前篇・後篇等に出演する。二川監督の『墓石が鼾をする頃』に出演した後、牧野省三らは東亜キネマと分離するが、光岡は東亜キネマに残る。1926年（大正15年）、高木新平主演、仁科熊彦監督の『帰って来た英雄』前篇・後篇に出演、中国人役を演じて注目される。同役で「和製ワーナー・オーランド（英語版）」との賞賛を受ける。同年、村越章二郎監督の『鳴門秘帖』では主役に抜擢された。以降、東亜キネマの主力の剣戟俳優となった。1928年（昭和3年）1月27日、若木染と結婚、染との間にその後6男6女をもうける。そのうち長男中澤光喜は、長じて録音技師となった。
1929年（昭和4年）、日活太秦撮影所に移籍した。1936年（昭和11年）からは、牧野省三の長男・マキノ正博（のちのマキノ雅弘）のマキノトーキー製作所に所属した。同社の崩壊後は、新興キネマに移籍、1942年（昭和17年）、第二次世界大戦の戦時合併以降は、そのまま大映京都撮影所に戦後まで在籍した。
1961年（昭和36年）に引退し、同年8月4日、胃がんのため死去した。満60歳没。
人物・エピソード

昭和10年の『追分三五郎』の撮影で、光岡竜三郎は清水の次郎長に扮したが、監督の辻吉朗も光岡も、秋田弁のきついほうだった。　光岡が「このスムズのズロツォーが（この清水の次郎長が）」とやったところ、辻監督は怒って「ミチオカくん!　これはトウガイドウのハナスだよ（光岡くん!　これは東海道の話だよ）、スムズじゃない、スムズのズロツォーだ」と教えた。
これに恐縮した光岡は、「わかりました。このスムズのズロツォーが・・・」とおうむ返しに辻監督にそう答えたという。
おもなフィルモグラフィ

『江戸怪賊伝 影法師』前篇・後篇 : 監督二川文太郎、1925年
『墓石が鼾する頃』 : 監督二川文太郎、1925年
『女と侠客』 : 監督松屋春翠、1925年
『帰って来た英雄』前篇・後篇 : 監督仁科熊彦、1926年
『鳴門秘帖』 : 監督村越章二郎、1926年
『中山安兵衛』 : 監督村越章二郎、1927年
『王政復古』前篇・後篇 : 監督長尾史録、1927年
『阪東侠客陣』第一篇・中篇・最終篇 : 監督仁科熊彦、1928年
『高山彦九郎』 : 監督後藤岱山、1928年
『怪盗石川五右衛門』 : 監督仏生寺弥作、1931年
『女侠客奴の小万』 : 監督広瀬五郎、1936年
『刀を抜いて』 : 監督松田定次、1937年
『旗本八萬騎』 : 監督中川信夫、1937年
『静御前』 : 監督野淵昶、1938年
『阿波狸合戦』 : 監督寿々喜多呂九平、1939年
『続阿波狸合戦』 : 監督森一生、1940年
『照る日くもる日』 : 監督仁科紀彦、1940年
『江戸の紅葵』 : 監督吉田信三、1941年
『羅生門』 : 監督吉田信三、1941年
『狐の呉れた赤ん坊』 : 監督丸根賛太郎、1946年
『雨月物語』 : 監督溝口健二、1953年
『凸凹太閤記』 : 監督加戸敏、1953年
『阿波おどり狸合戦』 : 監督加戸敏、1954年
『瀧の白糸』 : 監督島耕二、1954年
『柳生連也斎 秘伝月影抄』 : 監督田坂勝彦、1954年
『快傑鷹』 : 監督ロクヘイ・ススキタ、1954年
『かげろう絵図』 : 監督衣笠貞之助、1959年
『大菩薩峠』 : 監督三隅研次、1960年
『花くらべ狸道中』 : 監督田中徳三、1960年
『怪談累が淵』 : 監督安田公義、1960年
註

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11  無声映画鑑賞会[2005], p.162.
1 2 3 4 5  キネマ旬報社[1979], p.562-563.
1 2 3  『日本俳優名鑑 - 映画俳優の部』、「芝居とキネマ」昭和4年1月号新春付録、1929年、「光岡龍三郎」の項。
↑  『ひげとちょんまげ』（稲垣浩、毎日新聞社刊）
関連事項

ワーナー・オーランド（英語版）
葛木香一
中澤光喜
ネアンデルタール博物館

ネアンデルタール博物館
ネアンデルタール博物館
ネアンデルタール博物館（ネアンデルタールはくぶつかん、Neanderthal Museum）は、ドイツのメットマン（en:Mettmann, Germany）というドイツの西側に位置する都市に所在する博物館である。最初にネアンデルタール人の骨が発見された場所である。ネアンデルタール人に関する展示を行っている博物館である。
関連

ネアンデルタール人
クラピナ
リンク

Neanderthal Museum
Stone Age Workshop at the Neanderthal Museum
ウィキメディア・コモンズには、ネアンデルタール博物館に関するカテゴリがあります。
| 典拠管理データベース  |
| --- | --- |
全般:  VIAF 
国立図書館:  ノルウェー  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  アメリカ 
地理:  Structurae 
人物:  ISIL 
その他:  IdRef
ニュー・メタル

| ニュー・メタル Nu Metal |
| --- | --- |
様式的起源:  ヘヴィメタル オルタナティヴ・メタル グルーヴ・メタル インダストリアル・メタル ハードコア・パンク グランジ オルタナティヴ・ロック ヒップホップ ブロステップ ファンク
文化的起源:  1990年頃 アメリカ合衆国
使用楽器:  ボーカル ギター ベース ドラム
融合ジャンル
 ラップメタル ニュー・メタルコア
ローカルシーン
 カリフォルニア州
関連項目
 モダン・ヘヴィネス ラウドロック ポスト・グランジ ポスト・ハードコア メタルコア ミクスチャー・ロック
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ニュー・メタル (Nu Metal) は、ヘヴィメタルの中に含まれる音楽ジャンルの一つで、オルタナティヴ・メタルのサブジャンルである。1990年代中期に興った。グランジやオルタナティヴ・ロックの影響と1990年代初期のヒップホップや電子音楽、伝統的なヘヴィメタル（特にスラッシュメタル）の影響が融合している。
一般的に海外では「ニュー・メタル」と呼ばれるが、日本では、とりわけこのジャンルのことを「モダン・ヘヴィネス」や「ラウド・ロック」と呼称することで、旧来のヘヴィメタルとは違うことを強調したマーケティングが行われた。特にメタル嫌いで知られた「rockin'on」が、上記の呼称でニュー・メタルを取り上げたことは旧来のメタルファンから大きな反発を呼んだ。また、メタルフェスなどに出演するニューメタル・バンドが多く、ヘヴィメタルシーンに大きな貢献を果たしている。
2010年代以降はオブ・マイス・アンド・メンやエミュアなど、ニュー・メタル回帰的な音楽性を持つアーティストが続々と登場し、いわゆるニュー・メタル・リバイバルという流れが現在まで継続している。特にメタルコアにニュー・メタルのサウンドを取り入れたものはニュー・メタルコア（Nu metalcore）と呼ばれている。
2020年初頭にいくつかのメディアがZ世代の間でニュー・メタルへの関心が高まり、2023年にはGoogle検索のトレンドに入りを果たし、2004年の検索数を超え、過去20年で最多検索数を記録。また、デフトーンズとスリップノットの楽曲が、TikTokで流行し、Z世代の間で注目された。
概要

1990年代後期のオルタナティヴ・ロックの全盛を受け発達。その後のヒップホップ全盛との狭間で世界的に広がったジャンルである。自己嫌悪や人生への葛藤、恋愛による苦しみ等を表現するアーティストもいる。ヒップホップの要素を取り入れたアーティストも多く、過去のヘヴィメタルに比べ、若いファンにとってなじみやすかった曲調の物も存在した。さらにヒップホップの要素だけではなく、ストリート系ファッションやBボーイ系ファッションなどを服装に取り入れ、旧来のメタルの長髪にデニム・ジーンズなどといったファッションからは、かけはなれたファッションを取り入れているアーティストやファンも多い。
全盛期においてはコーン、リンプ・ビズキット、スリップノット、リンキン・パーク、パパ・ローチ、P.O.D.、インキュバス等の躍進もあり、盛り上がりを見せた。同時期に活躍したアーティストにはデフトーンズ、システム・オブ・ア・ダウン、ディスターブド、トラスト・カンパニー等が上げられる。またロバート・フリップとキング・クリムゾンやジョン・ゾーン、ルー・リードらもメタル・サウンドに挑戦した。
主なバンド・アーティスト

「Category:ニュー・メタル・バンド」を参照
関連ジャンル

オルタナティヴ・メタル
ポスト・グランジ
ミクスチャー・ロック
モダン・ヘヴィネス
ラウドロック
ラップメタル
メタルコア
余大成

余 大成（よ だいせい、生没年不詳）は、明代の官僚。字は集生、号は石衲。本貫は応天府江寧県。
生涯

1607年（万暦35年）、進士に及第した。兵部主事となった。1625年（天啓5年）、兵部職方郎中に進んだ。大学士劉一燝の私書を暴露して失脚させた。1626年（天啓6年）、魏忠賢に逆らって、官籍を削られて帰郷した。
1628年（崇禎元年）、太僕寺少卿として起用された。1631年（崇禎4年）、右副僉御史となり、山東巡撫をつとめた。白蓮教の乱が再発し、逃兵の変が起こったが、大成はいずれも対処できなかった。孔有徳が反乱を起こすと、大成は病にかこつけて数日姿を現さず、やむなく中軍の沈廷諭と参将の陶廷鑨が派遣されて防御にあたったが、いずれも敗走した。1632年（崇禎5年）1月、孔有徳が登州を陥落させると、登州総兵の張可大が戦死し、登萊巡撫の孫元化や参議の宋光蘭は捕らえられ、大成は萊州に逃げ込んだ。大成は罷免され、代わって徐従治が山東巡撫となった。大成は逮捕されて獄に下され、一兵卒として広東電白に流された。電白に向かう途中、東莞に立ち寄り、袁崇煥を祀って、慷慨嗚咽した。後に赦免されて郷里に帰り、家で死去した。著書に『剖肝録』・『四夢稿』があった。
グランデ山

グランデ山（ポルトガル語、Monte Grande）とは、アフリカ大陸のすぐ西の大西洋上に位置するバルラヴェント諸島を構成する島の1つである、サル島に存在する山の1つである。
地理

グランデ山は、おおよそ北緯16度49分15秒、西経22度54分36秒付近に位置しており

、ここはサル島の北東端部に当たり、カーボベルデに属している。ところで「Monte Grande」とは「大きな山」を意味するポルトガル語であるわけだが、その名の通り、サル島における最高峰は、山頂の標高が約405 mのグランデ山である


。
サル島は、かつて火山島として誕生した島であり、グランデ山は成層火山として形成された山だと考えられている。しかし、現在ではサル島において火山活動は見られず、このグランデ山も、すでに完全に活動を終えた死火山とされている。なお、この山は地質学的な価値が存在するとして、開発などから保護されている

。
ちなみに、サル島内において最大の人口を要するen:Espargosの町（人口1万数千人）から見ると、グランデ山は、北東に約8 kmの所に位置しており、条件が良ければ、町から山容を確認することも可能である。
サル島の全島地図。島の北東端部のMonte Grandeと書かれている場所がグランデ山である。
グランデ山全体を収めた写真。
en:Espargosの町。写真の右端に霞んで見える2つの山のうち、高い方がグランデ山である。
SUPERSONIC GENERATION

『SUPERSONIC GENERATION』（スーパーソニック・ジェネレーション）は、日本のミュージシャンである布袋寅泰の6枚目のオリジナルアルバムである。
解説

「超音速世代」と題されたオリジナルのスタジオアルバムでは6作目。布袋本人やファンの間では「SSG」と呼ばれることが多い。
前作のポップな世界観から一転、当時世界中の音楽シーンで隆盛を極めていたドラムンベース、ビッグ・ビートをはじめとするテクノサウンドを大々的に取り入れた作品で、アポロ440やアンダーワールドのダレン・プライスといったテクノ・ミュージシャンが参加しているほか、アルバム全体の雰囲気も攻撃性に満ちたものとなっている。デヴィッド・ボウイの『Earthling』やプロディジーの『The Fat of the Land』から刺激を受けた旨や、作曲期間中やレコーディング期間中はプロペラヘッズやロニ・サイズなどドラムンベースやビッグビート系のアーティストを盛んに聴いていたと述べている。シングル曲が一曲もなく、全曲が新曲。
布袋によると、このような作品となった背景には「自分も含めてロックが持て囃されているような音楽業界の現状に生ぬるさとフラストレーションを感じている。要するに嫌いなバンドが多いということなんだけど。少しずつロックを嫌いになり始めている自分が嫌になっていた。ある意味では自分にとってのロック観のたどり直しかもしれない」「年齢的なものも含めてそろそろ大御所の仲間に入れられるところなんで。そうなるともう墓場。そこにだけは行きたくないし、この辺でちょっとヤンチャなとこ見せとくのが良いんじゃないかと思った」という当時の心境がある。
アルバムからのシングルが一切リリースされなかったことについても「ずっとシングルをリリースして、ある種チャートの真ん中で戦ってきた時期もあった。でも今回はシングルをまったく切らないぐらい"チャートに対する"とか"音楽業界に対する"じゃないけど、漠然とした生ぬるいロックへのアンチテーゼみたいな部分があった」とインタビューで語っている。
また布袋曰く「ファンをふるいにかけたアルバム」である。このことについて本人は「どこでこうなったのか分からないけど、ロキシー・ミュージックのつもりでやってたら矢沢さんのファンがついちゃったっていう（笑）。けっこうヤバいなって」というコメントを残している。
こういった背景もあってか、現在でもファンの間では賛否両論あり「布袋史上最大の問題作」と評されることが多い。
同時に、本作を引っさげたツアーについては「クラブシーンのサウンドを取り入れたのもあって、みんなもう少し踊ってくれるかと思っていたけど、そこはオーディエンスが思い描くいわゆるロック・コンサートっていう枠と、僕が作った踊れるロックっていうのがやや噛み合っていなかった部分があった」という反省点も述べている。
CDにはパソコンで閲覧可能なクレジット、本人によるコメント、ライナーノーツ、使用楽器及び機材の一覧、レコーディングのスケジュールなどがCD-EXTRAとして収録されている。
録音

山下久美子との離婚後、ロンドンに渡り楽曲制作を開始。レコーディングはベルリンのハンザ・スタジオとロンドンのタウンハウス・スタジオにて行われた。テクノ要素の強いアルバムということもあり、レコーディングやトラックダウンの最中は傍らで常にスタッフたちが踊っていたという。
本作では『GUITARHYTHM SERIOUS? TOUR』から使用されているPARKER FLYがメインギターとなっており、ツアーでも使用された。機材はアンプ・ヘッドにマッチレスのH/C-30、プリアンプにRocktronのVoodu Valve、キャビネットにマッチレスのES/D、スピーカーにマーシャルというラインナップ。
S.E.はすべてハリウッド映画で使用されるサウンド・エフェクトを使用している。
制作手法がこれまでのアルバムと極端に異なり、DigidesignのPro Toolsでレコーディングとエディットが行われ、トラックダウンにはSONYのデジタルテープを使用した。MIDI音源に関してはすべてKORGのTRINITYを使用。ギターやベースのリフも1度弾いたのをループさせてエディットしているものである。ギターを弾いている時間よりもギターの音作りをしている時間の方が圧倒的に長かったと布袋は語っている。
余談だが、ハンザ・スタジオはBOØWY時代に『BOØWY』のレコーディングで使用しており、またベルリン滞在中のホテルもこの時と同じハーヴィス・インターナショナルに宿泊した。
リリース

1998年4月29日に東芝EMIのイーストワールドレーベルよりリリースされた。
前作ではなかったアナログ盤も発売されており、CD盤とは曲順・曲数が異なる。欧州と北米の15カ国でもリリースされたが、本人が最も希望したイギリスではリリースされなかった。
後にフルークやMOLOKOなど欧州のテクノ・アーティストが当アルバムの楽曲をリミックスしたシングル「BATTLE ROYAL MIXES II」がリリースされた。同シングルはドイツのダンス・ミュージック部門のチャートで最高8位にランクインした。
ツアー

本作を受けてのツアーは『SUPERSONIC GENERATION TOUR』と題し、1998年5月9日の東京ベイNKホールを皮切りに9都市17公演を行っている。アルバムのツアーとしては『GUITARHYTHM WILD TOUR』以来となるライブハウスでの公演も行なった。
ツアー前のインタビューでは、前回の『SPACE COWBOY TOUR』でエンターテイメントの極地に到達した感があることを口にしており、「今回は趣きを変えてファインアートなクラブといった感じになるだろう」と語っていた。
ツアーメンバーにはレコーディングにも参加したザッカリー・アルフォードとワタナベノブタカとSLINKYのマイク・ウィロックス、前ツアーに引き続きHIROSHI、元THE MAD CAPSULE MARKETSの石垣愛が参加している。中野裕之がステージ映像を担当した。
本ツアーの模様は6月27日の横浜アリーナ公演と6月17日、18日の赤坂BLITZ公演を収録したライブ・ビデオ『HOTEI SSG LIVE "ROCK THE FUTURE"』(1998年)としてリリースされている。当初は6月3日、4日の日本武道館の模様を収めたライブ・アルバムも制作される予定だったが、リリースには至らなかった。
収録曲 > CD盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「SUPERSONIC GENERATION」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:40 |
| 2. | 「FUCK THE FAKE STAR」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰・アポロ440 | 5:40 |
| 3. | 「THEY SPY YOU」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:34 |
| 4. | 「BELIEVE ME, I'M A LIAR」 |   | 布袋寅泰・Darren Price | 4:16 |
| 5. | 「MYSTERY OF LOVE」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 7:00 |
| 6. | 「WE ALL ALONE」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 6:32 |
| 7. | 「IMMIGRANT SONG」 | JIMMY PAGE・ROBERT PLANT | JIMMY PAGE・ROBERT PLANT | 2:52 |
| 8. | 「LOVE OR DIE」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 4:39 |
| 9. | 「SPIDER IN THE SKY」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 5:28 |
| 10. | 「DESTINY」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 4:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 50:37 |
収録曲 > LP盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「SUPERSONIC GERERATION」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:40 |
| 2. | 「LOVE OR DIE」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 4:39 |
| 3. | 「THEY SPY YOU」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:34 |
| 4. | 「BELIEVE ME, IM A LIAR」 |   | 布袋寅泰・Darren Price | 4:16 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 5. | 「IMMIGRANT SONG」 | JIMMY PAGE・ROBERT PLANT | JIMMY PAGE・ROBERT PLANT | 2:52 |
| 6. | 「WE ALL ALONE」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 6:32 |
| 7. | 「SPIDER IN THE SKY」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 5:28 |
| 8. | 「DESTINY」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰・Darren Price | 4:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 37:57 |
収録曲 > 海外版

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「SUPERSONIC GERERATION」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:40 |
| 2. | 「FUCK THE FAKE STAR」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰・アポロ440 | 5:40 |
| 3. | 「THEY SPY YOU」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:34 |
| 4. | 「BELIEVE ME, I'M A LIAR」 |   | 布袋寅泰・Darren Price | 4:16 |
| 5. | 「WE ALL ALONE」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 6:32 |
| 6. | 「IMMIGRANT SONG」 | JIMMY PAGE・ROBERT PLANT | JIMMY PAGE・ROBERT PLANT | 2:52 |
| 7. | 「LOVE OR DIE」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 4:39 |
| 8. | 「SPIDER IN THE SKY」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 5:28 |
| 9. | 「DESTINY」 | 森雪之丞 | 布袋寅泰 | 4:50 |
| 10. | 「BELIEVE ME, I'M A LIAR - Fluke Remix」 |   | 布袋寅泰・Darren Price | 5:36 |
| 11. | 「THEY SPY YOU - Moloko Remix」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 4:26 |
| 12. | 「SUPERSONIC GENERATION - Mantronik Mach-1 Formura」 | 布袋寅泰 | 布袋寅泰 | 3:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 57:29 |
楽曲解説

SUPERSONIC GENERATION
タイトルチューン。
後のライブでも多く演奏されており、ライブ終盤に披露されることが多い。
リミックス・シングル「BATTLE ROYAL MIXES II」と当アルバム海外版に、Kurtis Mantronik（英語版）によるリミックス「SUPERSONIC GENERATION - Mantronik Mach-1 Formura」が収録されている。
FUCK THE FAKE STAR
アポロ440との共作。デモの段階では『TOKYO MUST BE DESTROYED』という仮タイトルだった。
ちなみにアポロ440のNOKO（英語版）は布袋と生年月日が同じである。
リミックス・シングル「BATTLE ROYAL MIXES II」に、Hardnoxによるリミックスが収録されている。
THEY SPY YOU
ダイアナ王妃事故死を受けて書いた曲。
リミックス・シングル「BATTLE ROYAL MIXES II」と当アルバム海外版に、Moloko（英語版）によるリミックスが収録されている。
1999年10月28日に海外でリリースされたコンピレーションアルバム『Extreme Club Hits III』の1曲目に収録されている。
BELIEVE ME, I'M A LIAR
アンダーワールドの準メンバー、ダレン・プライスとの共作。
PVが存在し、布袋が1人5役を務めている。
リミックス・シングル「BATTLE ROYAL MIXES II」と当アルバム海外版に、Flukeによるリミックスが2曲収録されている。また同シングルの海外版にはオリジナルバージョンも収録されている。
コンピレーションアルバム『DIGITAL GANG 001(TOCP-50652)』に高速版が収録されている。
MYSTERY OF LOVE
オフラ・ハザがボーカルで参加。当初はスケジュールの関係でオフラ・ハザの参加は不可能かと思われたが、スタッフが音源を持ってテルアビブへ飛び、現地にてボーカル・パートをレコーディングする形で無事収録へと至っている。
クリッシー・ハインド、ケイト・ブッシュ、アニー・レノックスもボーカル候補として挙がっていた。
WE ALL ALONE
SLINKYとの共作。
IMMIGRANT SONG
レッド・ツェッペリンのカヴァー。
LOVE OR DIE
クエンティン・タランティーノ原案の映画『ナチュラル・ボーン・キラーズ』にインスパイアされた楽曲。
SPIDER IN THE SKY
DESTINY
ポエトリーリーディングの楽曲であり、ダレン・プライスとの共作。
ツアーではポエトリーリーディングの箇所にギターを加えるアレンジで演奏された。
リミックス・シングル「BATTLE ROYAL MIXES II」に、Dylan Rhymesによるリミックスが収録されている。
参加ミュージシャン

布袋寅泰 - ギター、ボーカル、全楽器
渡部伸隆 - プログラミング、オーディオ・エディット
HIROSHI - ベース(#1,2,3,5,8,9,10)
ZACHARY ALFORD - ドラムス(#5,7)
アポロ440　-　プログラミング(#2)
SLINKY（英語版） - プログラミング(#6)
DARREN PRICE - プログラミング(#4,10)
OFRA HAZA - ボーカル(#5)
JEFF PATTERSON - ボーカル(#4,7)、バッキングボーカル
KATIE KISSOON - バッキングボーカル
TESSA NILES - バッキングボーカル
TONY JACKSONS - バッキングボーカル
WERA WONDER - バッキングボーカル
ニュー・ムーンに逢いましょう

「ニュー・ムーンに逢いましょう」（ニュー・ムーンにあいましょう）は、Winkの9枚目のシングルである。1990年11月21日にポリスターより発売された。
解説

表題曲は、作詞を及川眠子、作曲を門倉有希、編曲を門倉聡が担当したWinkの楽曲。1989年11月1日発売の「One Night In Heaven 〜真夜中のエンジェル〜」以来、3作品ぶりの同デュオの非カバー曲である。『ザテレビジョン』では、「アップテンポぎみのユーロビートの中にオリエンタル調のフレーズを織り込んだ作品」と紹介された。また『ORICON WEEKLY』では、「アップ・テンポ気味の哀愁ユーロビート…というとWinkの王道って感じだけど、今回は東洋音階が取り入れられていてチャイニーズ風に迫るサビの部分が妖しい雰囲気をかもし出しているのだ。」とされている。
この曲は、パナソニック・ヘッドホンステレオRQ-S45（松下電器産業）のCMソングに起用された。
カップリング曲は「水の星座」。原曲は、アメリカ合衆国の歌手・女優であるトリシア・リー・フィッシャー（英語版）の1990年のアルバム曲 "Let an Angel" である。日本語詞を及川眠子、編曲を門倉聡が担当した。
1990年11月21日に発売。オリコンチャートの週間ランキングでは、12月3日付の初登場2位を最高位とし、以後、100位以内には、翌1991年3月4日付の81位まで、13週連続ランクインした。同チャートの年間ランキングでは、1991年度において売上24.899万枚により55位となっている。
収録曲

全編曲：門倉聡
ニュー・ムーンに逢いましょう
作詞：及川眠子、作曲：門倉有希
水の星座
作詞・作曲：ロッド・ギャモンス, アンジー・ルービン, シェリー・スペック、日本語詞：及川眠子
収録アルバム

ニュー・ムーンに逢いましょう
Crescent - リミックス・バージョンで収録。
Diamond Box - 『Crescent』に収録されたものとは異なるリミックス・バージョンで収録。
Raisonné
Diary
WINK MEMORIES 1988-1996
水の星座
Back to front
テレビ番組における歌唱

※ 在京キー局のテレビ番組の放送日は首都圏のもの。地方の系列局の放送日は異なる場合がある。
| 放送日 (曜日) | 番組名 | 放送局 | 衣装 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1990.11.16 (金) | ヒットパレード90's | フジテレビ | Ａ | Winkは同番組で小泉今日子の楽曲「木枯しに抱かれて」も歌唱。 |
| 1990.11.18 (日) | 歌謡びんびんハウス | テレビ朝日 | Ｂ | Winkは同番組の次回12月2日(日)放送分にも出演。 |
| 1990.11.21 (水) | 邦ちゃんのやまだかつてないテレビ | フジテレビ | Ａ |  |
| 1990.11.30 (金) | ミュージックステーション | テレビ朝日 | Ａ |  |
| 1990.12.02 (日) | スーパーJOCKEY | 日本テレビ | Ｂ |  |
| 1990.12.14 (金) | ヒットパレード90's | フジテレビ | Ｂ | Winkは同番組で伊東きよ子の楽曲「花と小父さん」も歌唱。 |
| 1990.12.21 (金) | SOUND ROOF | 日本テレビ | Ｂ | Winkは同番組で松任谷由実の楽曲「恋人がサンタクロース」も歌唱。 |
| 1990.12.28 (金) | ミュージックステーション | テレビ朝日 | Ｃ | Winkはコンサート用の衣装を着用し、「夜にはぐれて」、「Sexy Music」、「淋しい熱帯魚」、本曲のメドレーを歌唱。 |
| 1991.01.11 (金) | ヒットパレード90's | フジテレビ | Ａ | Winkは同番組で「愛が止まらない」も歌唱。 |
| 1991.01.20 (日) | 歌謡びんびんハウス | テレビ朝日 | Ａ |  |
| 1991.02.06 (水) | 邦ちゃんのやまだかつてないテレビ | フジテレビ | Ａ | Winkは同番組で、やまだかつてないWINKとともに本曲を歌唱。 |
| 1991.02.15 (金) | ヒットパレード90's | フジテレビ | Ａ | Winkは同番組で「夜にはぐれて」も歌唱。 |
| 1992.06.15 (月) | Winkコンサートツアー'92 | NHK BS2 | Ｃ | 同番組は1992年4月5日(日)に中野サンプラザで開催された「Sapphire」コンサートを収録したもの。Winkはコンサート用の衣装を着用。 1993年1月3日(日)に再放送。 ライブビデオ『WINK '92 CONCERT SAPPHIRE』（ポリスター、1992年9月26日）に本曲歌唱部分も収録。 |

「衣装」欄の記号：Ａ＝PVの衣装と同じもの　Ｂ＝上着に雑誌『VOGUE』を切り貼りした衣装　Ｃ＝その他（「備考」欄参照）
カバー

ニュー・ムーンに逢いましょう
Yoo Yoo – 英語カバー。タイトルは「Meet You Under The Gypsy Moon」。Yoo Yooによる、シングル「Meet You Under The Gypsy Moon」（ポリスター、1991年２月25日）、Winkの楽曲の英語カバーアルバム『BEST OF WINK』（ポリスター、1991年11月25日）、同『WINK COLLECTION』（同前、1992年9月26日）に収録。
リサ・ケラー

リサ・ケラー（Lisa Keller、1987年12月20日 - ）は、日本において女性モデル、タレント活動をしている。所属事務所はBERRY。
北海道で生まれすぐにカナダに住居を移す。
人物

日本と ロシア（スイス系ロシア人）のクウォーター。
主な活動 > モデル

yellowman - 2008年7月
coppatorne - 2008年夏ポスター
Baby Burn - 2008年秋冬メインモデルBaby Burn
サイクルモード - 2008年ショーモデル
charlize - 2008年～　専属モデルcharlize
主な活動 > テレビ出演

ぐるぐるナインティナイン - 7月7日放送（日本テレビ）
主な活動 > CM出演

とんがらし麺 - （日清食品）
Nintendo Wii
備南銀行

旧備南銀行本店 / 尾道銀行本店を継承したもので現・おのみち歴史博物館。銀行店舗だった時代の雰囲気を残している。
株式会社備南銀行（びなんぎんこう）は、1930年（昭和5年）10月、尾道市に設立された地方銀行で、広島銀行の前身行の一つである。
沿革 > 備後諸行の合同構想

1919年（大正8年）に始まる戦後恐慌を背景に県下の中小銀行が取り付け・休業に陥ると、政府および広島県は銀行合同政策を進め、1920年には県下7行の新立合併による（旧）芸備銀行が設立されたが、備後（広島県東部）地域でも同様の動きが進行した。まず1926年1月には備南（備後南部）地域を営業圏とする尾道銀行・福山銀行・鞆銀行・松永実業銀行、および備北地域を営業圏とする世羅銀行・芦品銀行・備後銀行の計7行の合同、続いて1927年（昭和2年）10月には世羅銀行と山岡銀行・三次銀行・三次実業銀行の備北4行の合同が進められたが、一部銀行の反対からいずれも実現をみなかった。これらの銀行のうち世羅銀行・山岡銀行は、以降、同じ備北地域の銀行よりも備南地域の銀行との統合を模索していくことになった。その後1929年には尾道・世羅・山岡・備後の4行の合同が進められ、同年1月、備後銀行を除外した3行による新立合併の覚書が交わされ、翌1930年7月には合併を承認する株主総会が開かれた。
沿革 > 備南銀行発足と他行の動向

1930年（昭和5年）10月には3行の新立合併による新銀行「備南銀行」の設立が認可され、創立総会を開催して尾道銀行頭取であった鳥居哲が頭取に選ばれた。設立時の資本金は2,000,000円、払い込み金は500,000円、株式総数40,000株のうち5,490株を山岡銀行頭取であった山岡儀平とその一族が保有し、山岡および世羅銀行頭取の毛利隆は取締役に就任したが、役員12名のうち半数の6名は合併銀行中で最も規模の大きかった尾道銀行出身者が占めた。翌11月には尾道市の本店（旧尾道銀行本店）のほか、前身3行から甲山・矢野・広島・大手町・福山・府中・三原・久井・徳良の9支店、さらに出張所7ヵ所・代理店24ヵ所を引き継いで開業した。また、当行は尾道唯一の本店銀行となったことから尾道の商工業者からのバックアップを受けており、前身行である尾道銀行の地位を継承し尾道市の金庫業務を受託していた。
一方、他の備南地域の銀行は備後銀行が1934年に藝備銀行に買収される一方で、福山銀行・松永実業銀行・西原銀行が岡山県に本拠をおく第一合同銀行、鞆銀行・桑田銀行が同じく岡山県の山陽銀行に合併され、最終的には中国銀行の発足（1930年）へと合流した。この結果、備南地域は現在、（備南銀行の後身となった）広島銀行と中国銀行が入り組む営業圏となっている。
沿革 > （新）芸備銀行の設立

戦時体制下で「一県一行」を求める国・県の圧力が強まると、当行は（旧）芸備銀行・広島合同貯蓄銀行・呉銀行・三次銀行の4行とともに（新）芸備銀行の新立合併に参加し、1945年（昭和20年）5月の同行開業に際して解散した。当行の解散によって尾道に本店をおく銀行は消滅し、尾道市の金庫業務は備南銀行本店を継承する芸備銀行（のち商号変更により広島銀行）尾道東支店に引き継がれた。
沿革 > 年表

1926年（大正15年）1月：尾道銀行・世羅銀行など備後地域7行の合同工作。
1927年（昭和2年）10月：世羅銀行・山岡銀行など備北4行の合同工作。
1929年（昭和4年）1月：尾道銀行・世羅銀行・山岡銀行3行による合併覚書の調印。
1930年（昭和5年）
10月9日：尾道銀行・世羅銀行・山岡銀行の3行の新立合併による備南銀行の設立認可。
10月31日：備南銀行の創立総会（新立合併）。
11月1日：尾道市久保町の旧尾道銀行本店を本店として開業。9支店を設置。
1932年（昭和7年）4月：双三郡吉舎町に吉舎支店を新設。
1933年（昭和8年）9月：矢野支店を甲奴郡上下町に移転し上下支店と改称。
1945年（昭和20年）
4月25日：当行および呉銀行・（旧）芸備銀行・広島合同貯蓄銀行・三次銀行の5行合併による（新）芸備銀行の新立合併認可。
5月1日：（新）芸備銀行の新立合併・開業。備南銀行解散。
当行に統合された銀行

以下の3行は1930年の当行の設立（新立合併）に参加し解散したものである。
当行に統合された銀行 > 尾道銀行

詳細は「尾道銀行」を参照
（株）尾道銀行（おのみちぎんこう）は、1895年（明治28年）10月16日に尾道に設立され同年11月1日に開業した（株）尾道貯蓄銀行（おのみちちょちくぎんこう）が、1922年（大正11年）1月1日に普通銀行へと転換され改称（商号変更）したものである。当行への新立合併に際し尾道の旧本店は当行の本店、広島・（広島）大手町・福山・府中・三原の5店舗は当行の支店として継承された。
当行に統合された銀行 > 世羅銀行

（株）世羅銀行（せらぎんこう）は、1898年5月5日に世羅郡甲山町に設立され同年7月1日に開業した。当行への新立合併に際して甲山町の旧本店および久井・徳良の2店舗は当行の支店として継承された。
当行に統合された銀行 > 山岡銀行

（株）山岡銀行（やまおかぎんこう）は1897年12月22日沼隈郡鞆町に設立され翌1898年2月5日に開業した（株）鞆貯蓄銀行（ともちょちくぎんこう）が、1922年1月1日に普通銀行への転換で改称（商号変更）し本店を甲奴郡矢野村に移転して再発足したものである。当行への新立合併に際して、矢野村の本店は当行の矢野支店として継承された。
歴代頭取

初代：島居哲（1930年10月 - 1935年7月）
2代：橋本吉次郎（1935年7月 - 1945年4月）
店舗

設立時には尾道市の本店のほか、9支店・7出張所・24代理店が置かれ、その後1支店が増設された。
店舗 > 本店

詳細は「おのみち歴史博物館」を参照
尾道市久保町の本店はもともと1923年（大正12年）竣工の尾道銀行本店であり、鉄筋コンクリート構造（一部木造）・地上2階建てで外装は煉瓦積みの建造物である（記事冒頭の画像参照）。1945年（昭和20年）5月の（新）芸備銀行への新立合併の後には、同行（1950年以後は広島銀行）の「尾道東支店」となり、ついで支店統廃合で「市役所前出張所」とされ、2004年（平成16年）に店舗としては廃止された。その後尾道市の重要文化財となり、改装をｌ経ておのみち歴史博物館として使用されている。
店舗 > 支店

甲山支店（世羅郡甲山町甲山（現・世羅町）） - 旧世羅銀行本店。
矢野支店（甲奴郡矢野村矢野（現・府中市）） - 旧山岡銀行本店。1933年（昭和8年）9月に甲奴郡上下町に移転し「上下支店」と改称。
広島支店（広島市橋本町（現・中区）） - 旧尾道銀行広島支店。
大手町支店（広島市大手町） - 旧尾道銀行大手町支店。
福山支店（福山市船町） - 旧尾道銀行福山支店。
府中支店（芦品郡府中町府中（現・府中市）） - 旧尾道銀行府中支店。
三原支店（御調郡三原町三原（現・三原市）） - 旧尾道銀行三原支店。
久井支店（御調郡久井村江木（現・三原市）） - 旧世羅銀行久井支店。
徳良支店（世羅郡神田村下徳良（現・三原市）） - 旧世羅銀行徳良支店。
吉舎支店（双三郡吉舎町（現・三次市）） -　1932年（昭和7年）4月新設。
ラウル・ガンズブール

ガンズブール
ラウル・サミュエル・ガンズブールまたはラウル・ガンスブール（ルーマニア語: Raoul Gunsbourgまたは Raoul Samuel　Gunsbourg、1860年1月6日 – 1955年5月31日）は、劇場支配人、興行師、作曲家で特にモンテカルロ歌劇場で活躍した。ルーマニアのブカレストで生まれ、モンテカルロで死去。
初期のキャリア

ガンズブールはルーマニアのブカレストで医学の勉強をした後、同地のフランス人の演劇一座で、端役を演じていた。1881年にモスクワでフランスのオペラ・コミックのための劇場を経営した。翌年サンクトペテルブルクで別の劇場を経営した。リール歌劇場（フランス語版）（1888年～1889年）の監督を経て、ニース歌劇場（フランス語版）（1889年～1891年）の監督に就任し、1891年にベルリオーズの『トロイアの人々』の第一部『トロイアの陥落』のフランスでの舞台初演を行った 。
モンテカルロ歌劇場での実績

ガンズブールは1893年から1950年まで60年近くに亘り、モンテカルロ歌劇場の監督を務めた。ガンズブールは1892年2月18日にモンテカルロ歌劇場にてベルリオーズの『ファウストの劫罰』の舞台形式での初演を行った。出演はダルバ、ジャン・ド・レシュケ（英語版）、レオン・メルシセデク（フランス語版）ら、指揮はレオン・ジェアン（フランス語版）であった。この舞台化により、1910年6月10日にパリ・オペラ座でも上演され、レパ－トリー入りすることになったが、これについてアンリ・ビュッセルは「フランス音楽の傑作を蘇らせたガンズブールに感謝しなけらばならない」と記している。稀代の興行師であり、作曲の高い能力を有して、辣腕ぶりを発揮したガンズブールは〈壮麗ラウル〉（Raul le Mangfique）というあだ名が付けられていた。
ガンズブールの在任期間にはマスネの『ノートルダムの曲芸師』（1902年）、『シェリュバン（英語版）』(1905年、メアリー・ガーデンとリーナ・カヴァリエリ（英語版）が出演）、『テレーズ（英語版）』(1907年）、『ドン・キショット』（1910年)、『アマディス（フランス語版）』（1922年）、サン＝サーンスの『エレーヌ（英語版）』（1904年）、『祖先（英語版）』（1906年）、『デジャニール（英語版）』（1911年3月14日に劇付随音楽からオペラ版を作成したもの）、ガブリエル・フォーレの『ペネロープ』（1913年）、アンドレ・メサジェの『ベアトリス（英語版）』(1914年）、ジャコモ・プッチーニの『つばめ』（1917年）、モーリス・ラヴェルの『子供と魔法』（1925年）、アルトゥール・オネゲルの『ユーディット』（1925年）『鷲の子（英語版）』（1937年、ジャック・イベールとの共作）などを含む多くの重要な作品を初演した。このような功績により、ガンズブールはこの歌劇場をヨーロッパ第一流の歌劇場に引き上げることに貢献した。
『ホフマン物語』では作者のジャック・オッフェンバックの死後1881年にエルネスト・ギローの補筆によりパリのオペラ＝コミック座で初演されたが、支配人のレオン・カルヴァロ（英語版）により、ジュリエッタの幕自体がドラマと音楽が弱いとの判断から削除されていた。1904年のモンテカルロ歌劇場の上演に際して、ガンズブールはオッフェンバックの『月世界旅行（英語版）』（1875年）の序曲から印象的なチェロの旋律を取り出して膨らませ、台本作家のジュール・バルビエ（フランス語版）の息子ピエール・バルビエに新しい歌詞を編ませた上で、新たに〈アリア〉「耀けダイヤモンドよ」を作り、ダペルトゥットに歌わせたほか、〈舟歌〉の中のフレーズを発展させ、7重唱（6重唱と合唱による）を作曲し、ジュリエッタの幕の大詰めに配置するなど手を施した。これが人気を博し、シューダンス（フランス語版）版として1980年頃まで使われた。
独創性に富み、精力的なオペラ・プロデューサーであったガンズブールは、無頓着な改作者でもあり、オペラでの役を違う声種に歌わせること（例えば、『フィガロの結婚』の伯爵役をテノールに歌わせる）など、色々な仕方で原作の台本に手を入れた。天賦の才に恵まれたガンズブールは時代を読む眼をもって、エンリコ・カルーソーやフョードル・シャリアピンを売り出した最初の人物でもあった。
ガンズブールはペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。
作品（オペラ）

『老いた鷲』(Le Vieil Aigle、1909年、モンテカルロ)
『イワン雷帝』（Ivan le Terrible、1910年、ブリュッセル・モネ劇場)
『ヴェニス』（Venise、1913年、 モンテカルロ)
『メートル・マノール』(Maître Manole、 1918年、モンテカルロ)
『サタン』（Satan、1920年、モンテカルロ)
『リシストラータ』(Lysistrata、1923年、モンテカルロ)
『ブラントームの優雅な女性たち』（Les Dames galantes de Brantome、1946年、モンテカルロ)
著作：『百年、約百年の思い出』（“Cent ans de souvenirs… ou presque ”）
旧所在地のヴィラ・エレーヌのプレート