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アブバカリ2世
アブバカリ2世伝説のアフロセントリズム的解釈 > アフリカ中心主義者の仮説

マリの劇作家ジャワラの意見は、アブバカリの船団がガンビアを発ち、大西洋を渡ってブラジルの沿岸、レシフェに着き、マリ帝国において金を豊富に産出した2ヶ所の地名、ブーレ（Buré）とバンブク（Bambuk）を記念して、ペルナンブーコ（Pernambuco）と名付けたというものである。
イヴァン・ヴァン・セルティマ（Ivan Van Sertima）やマーク・ハイマン（Mark Hyman）のようなアフロセントリズム派の著述家は、コロンブス自身がカリブ海地域で「黒人」に出会ったと何度も報告している一方で、コロンブスとその同時代人がアメリカ先住民の肌の色をよく「ムーア人」に例えていることを頻繁に指摘する。ムーア人は北アフリカに住む人々を意味する。コロンブスが明瞭に述べていることに鑑みると、彼は自分の「発見した」土地では「ギニアにいるような黒人」に一度も出会わなかった。スペインの歴史家、フランシスコ・ロペス・デ・ゴマラ（スペイン語版）とアングレリーアの殉教者ペドロ（ドイツ語版）は、アメリカ大陸に自分自身で足を踏み入れた経験は一度もなかったのであるが、新世界の探検と征服に関する年代記を著している。その中には、コンキスタドールのバスコ・ヌーニェス・デ・バルボアが現代のパナマにあたる地方で、一度も黒人に出会わなかったという記述があるが、この記述には、新大陸の入植地には（ムーア人を含まない）「黒人」だけが住んでいるものという通念が前提にある。年代記作家による記述がヴァン・セルティマらにより信頼のおける目撃情報であると見なされたとしても、そこには伝聞による二次的な記載があるにすぎない。
1950年代以来、考古学者のメルヴィン・ジェフリーズ（Mervyn D. W. Jeffreys）が、マンデの航海者たちにより14世紀の初め頃にアメリカから西アフリカにトウモロコシが持ち込まれたという説を発表して、このアフロセントリズム的解釈を擁護している。この説の証拠として彼は、アフリカの神話と、中世に作られた土器に見られる表現とを提示する。彼によれば、トウモロコシは近代初期には既に主要作物とされており、1500年以降にヨーロッパ人により導入されただけでは、これほどまでに急速に栽培が広まるはずがない、という。この説に対する反論としては、ジェフリーズが挙げた言語資料が十分な証拠のあるものではないこと、また、トウモロコシとモロコシ（ソルガム。ドイツ語では「ムーア人の稗」又は「黒人の稗」とも呼ばれる。）との区別が明らかにされていないことを指摘するものがある。
アブバカリ2世伝説のアフロセントリズム的解釈 > アブバカリ2世伝説のイスラーム的変種

1990年半ば以後になると、アブバカリの発見者としての業績の評価に重きを置く言説が見られるようになった。かつてのアフロセントリズムのイデオローグたちは、黒人アフリカから来た航海者らが古代アメリカの先住民文化に及ぼした影響を力説したものだが、今日のアメリカ人ムスリムの中には、ムスリムによって実行された探検における最初期のものであるという探検の性格を重視する。これらの言説は、アメリカ大陸がマンデ人により発見され、また文明化されたことを認める点で確かに過去の言説と共通するが、むしろ、先住民がはじめてイスラームに改宗したことを強調する。たとえば、レバノン出身でカナダで物理学者として働き、ムスリムのために働く活動家でもあるユーセフ・ムルーエ（Youssef Mroueh）などが、このようなことを述べている。自分自身の主張のみが書いてある彼の著書によると、コロンブスがキューバに到着した1492年には既にモスクがあったという。ムルーエの主張は、完全に中身がない。
ムルーエのような著述家らによる、スペイン人の到来以前のアメリカ大陸にはイスラームが広く信仰されていたという説は、以下に挙げるような証拠に基づくものである。多くの先住民の部族（たとえばチェロキーやブラックフット）がムーア人の民族衣装を身に着けている。先住民の中にはアラブ人風の名前を持っている者がいたり、彼らが土地につけた名称の中には明らかにイスラーム的な地名がある（たとえばフロリダ州のタッラハッスィー Tallahassee は「神はいつか汝を救い給う」と解釈できる）。クーフィー体で刻まれたアラビア文字が数多く残されていたり、マドラサのネットワークさえも運用されていたりしたが（たとえばアリゾナとニューメキシコに存在した）、のちに、おそらくはヨーロッパ人により、破壊されてしまった。特に、19世紀まではムスリムであったと言われているチェロキー族は、独自のイマームを持ち、ハッジの様式で定期的に巡礼を行っていた。部分的にはアメリカにおける「イスラームの遺産」が話題になっているが、贅言を弄するばかりで何を言わんとしているのかが明瞭でない。
先コロンブス時代にアメリカ先住民のイスラーム化が起きていたという説は、「ネイティヴ・アメリカン」の諸団体における反対がいや増すばかりであったが、ムスリムたちの内輪では好意的に受け容れられ、ウェブフォーラムで好意的に議論されている。 「イスラーム伝道世界連盟（ミナレット）」は、ムルーエの仮説の検討を行い、アメリカ大陸が元々はイスラーム化されていたと結論付け、そのため、ムスリムは各自、異教徒を改宗させる努力（ダアワ）を通してイスラームの復興に務めなければならないとした。2014年11月にトルコの首相、レジェップ・タイイップ・エルドアンは、テレビ番組の中でこの仮説を信じていることを認め、コロンブスにより言及された場所にモスクを建設することに同意した。
赤堀順一郎

赤堀 順一郎（あかほり じゅんいちろう、1982年10月3日-）は、日本の弁護士。大阪弁護士会所属。
略歴

2001年3月 兵庫県立兵庫高等学校卒業
2008年3月 同志社大学法学部卒業
2011年3月 東京大学法学政治学研究科法曹養成専攻修了
2011年9月 新司法試験合格
2012年12月 弁護士登録（司法修習新65期）
受賞歴

現代人文社第11回季刊刑事弁護新人賞優秀賞受賞
出演番組

かんさい情報ネットten.（読売テレビ）https://www.ytv.co.jp/ten/cast/
煩悩☆パラダイス

「煩悩☆パラダイス」（ぼんのうパラダイス）は、愛美の4枚目のシングル。2023年7月26日にKING AMUSEMENT CREATIVEから発売。
概要

表題曲「煩悩☆パラダイス」は、愛美もヒロインの蒼葉結月として出演しているテレビアニメ『てんぷる』のオープニングテーマに採用された。作詞は愛美、作曲はBOUNCEBACK、編曲は廣中トキワが手掛けている。また、愛美が作詞を手掛けた楽曲がアニメ主題歌になるのはこれが初となる。
「煩悩☆パラダイス」は、愛美も選考に参加した楽曲コンペで、複数の楽曲の中から『てんぷる』の世界観に合う「賑やかな王道アニソン」という条件に合致したBOUNCEBACKの楽曲を採用し、廣中がそれに編曲を加えた後、作品のテーマでもある「煩悩」やヒロイン達の乙女心、劇中のドタバタ劇にフォーカスして、愛美が歌詞を書き上げ完成に至った。
フィジカルでの発売に先駆け、7月9日に先行配信された。またこれと同日に愛美のオフィシャルYouTubeチャンネルにて、ミュージック・ビデオも公開された。MVはアニメの内容にちなみ、煩悩に葛藤しつつも、お寺で修行に励む愛美をコミカルに描いている。監督は熊谷涼花が務めている。
フィジカルは、CDとM-CARD（特典映像のダウンロードカード）全3デザインの内1つがセットになった『初回限定盤』（KICM-92137）、CDのみの『通常盤』（KICM-2137）の2種類で発売。両タイプ共通の初回製造分封入特典として「オンライン愛称命名会」シリアルナンバー入り応募用紙が封入されている。また、『初回限定盤』と『通常盤』でジャケットデザインが異なっている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「煩悩☆パラダイス」 | 愛美 | BOUNCEBACK | 廣中トキワ | 3:44 |
| 2. | 「SOS_SOS」 | acane_madder | acane_madder | acane_madder | 3:32 |
| 3. | 「ステラメロウディ」 | 愛美 | kami | 廣中トキワ | 4:33 |
| 4. | 「煩悩☆パラダイス」(Instrumental) |   |   |   | 3:44 |
| 5. | 「SOS_SOS」(Instrumental) |   |   |   | 3:31 |
| 6. | 「ステラメロウディ」(Instrumental) |   |   |   | 4:31 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:35 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
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| 1. | 「煩悩☆パラダイス」(Music Video) |   |   |
| 2. | 「特典映像「愛美と千春の寺修行体験!!」」 |   |   |
ラヴレンチー

ラヴレンチー（ロシア語: Лаврентий）
ラヴレンチー・ベリヤ - グルジア出身の、ソビエト連邦の政治家。
ラヴレンチー・カルトヴェリシュヴィリ - グルジア人のボリシェヴィキ。
マレク・ロダーク

マレク・ロダーク（1996年12月13日 - ）はスロバキアのサッカー選手。ポジションはGK。アル・イテファク所属。スロバキア代表。
経歴

2017年1月、アクリントン・スタンリーFCに期限付き移籍した。
2017年8月8日、ウィコム・ワンダラーズ戦でフラムFCデビューを果たす。しかしリーグ戦では出場機会を得られず、1カ月後にロザラム・ユナイテッドFCに期限付き移籍した。2018年7月25日には期限付き移籍期間を1年間延長した。
2019-20シーズンより、フラムに復帰。
2021-22シーズンは、正GKとして33試合に出場。チームのプレミアリーグ復帰に貢献した。
2022-23シーズンは第1節リヴァプール戦でプレミアデビューを果たしたが、第3節以降はアーセナルFCからベルント・レノにポジションを奪われ、第2GKに降格した。
2024年7月25日、アル・イテファクに3年契約で移籍した。
経歴 > 代表歴

2018年6月にA代表に選ばれるも出場機会は無かった。
2018年9月には21歳以下の代表で、U-21アイスランド代表戦で94分に決勝点を記録した。
平山正剛

平山 正剛（ひらやま せいごう、1934年4月15日 - ）は、日本の弁護士、元日本弁護士連合会会長（2006年4月1日 - 2008年3月31日）。一般財団法人防災教育推進協会監事
略歴

1934年 熊本県菊池市に生まれる。
熊本県立菊池高等学校を卒業。
早稲田大学第一法学部（現法学部）を卒業。
1961年 26歳で司法試験合格。
1962年 早稲田大学大学院法学研究科修士課程修了。
1964年 司法修習16期修了し東京弁護士会登録。
1992年 日本弁護士連合会常務理事。
1995年 武蔵野簡裁調停委員。
1996年 東京地方裁判所調停委員。
1996年 法制審議会民事訴訟法部会委員。
1999年 住宅紛争処理検討協議会座長。
2000年 住宅紛争処理支援業務運営協議会委員。
2000年 東京弁護士会会長。
2000年 日本弁護士連合会副会長。
2004年 日弁連法務研究財団専務理事。
2006年 日本弁護士連合会会長。
兼務

2000年 東海大学評議員。
2002年 自賠責保険・共済紛争処理機構評議員。
2002年 早稲田大学監事。
日弁連会長選挙

2006年4月1日から日本弁護士連合会会長に就任した（任期2年）。会長選挙では、高山俊吉・久保利英明の両候補を破って当選している。
トラブル

早稲田大学年金をめぐって、大学理事会に対して独立性が求められる大学監事でありながら、年金減額をめぐる裁判で一時、大学側代理人弁護士をつとめていたこと、また大学年金基金に関する監査責任はないと主張していることについて強い批判を受けている。（出所：早稲田大学の年金を知る会）
叙勲

2004年 旭日中綬章受章。
| 表 話  歴日本弁護士連合会の歴代会長 |
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1940年代:  有馬忠三郎 (1949-50) 
1950年代:  奥山八郎 (1951)  長野国助 (1952)  岩田宙造 (1953)  塚崎直義 (1954)  大西耕三 (1955)  海野普吉 (1956)  水野東太郎 (1957)  島田武夫 (1958)  吉川大二郎 (1959) 
1960年代:  岡弁良 (1960)  山崎佐 (1961)  林逸郎 (1962)  円山田作 (1963)  大月伸 (1964)  高橋義次 (1965)  中松澗之助 (1966)  大山菊治 (1967)  萩山虎雄 (1968)  阿部甚吉 (1969) 
1970年代:  成富信夫 (1970)  渡部喜十郎 (1971)  今井忠男 (1972)  和島岩吉 (1973)  堂野達也 (1974)  辻誠 (1975)  柏木博 (1976)  宮田光秀 (1977)  北尻得五郎 (1978)  江尻平八郎 (1979) 
1980年代:  谷川八郎 (1980-81)  宮田光秀 (1981)  山本忠義 (1982-83)  石井成一 (1984-85)  北山六郎 (1986-87)  藤井英男 (1988-89) 
1990年代:  中坊公平 (1990-91)  阿部三郎 (1992-93)  土屋公献 (1994-95)  鬼追明夫 (1996-97)  小堀樹 (1998-99) 
2000年代:  久保井一匡 (2000-01)  本林徹 (2002-03)  梶谷剛 (2004-05)  平山正剛 (2006-07)  宮崎誠 (2008-09) 
2010年代:  宇都宮健児 (2010-11)  山岸憲司 (2012-13)  村越進 (2014-15)  中本和洋 (2016-17)  菊地裕太郎 (2018-19) 
2020年代:  荒中 (2020-21)  小林元治 (2022-23)  渕上玲子 (2024-25) 
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  日本
教諭

教諭（きょうゆ）とは、日本の学校におかれる教員の職の1つであり、在籍者の教育または保育をつかさどる職のことである。
概要

教諭は、公立学校の場合、教員採用試験の合格を通じて採用される。その他の学校の場合は、学校の設置者の定めるところにより採用された、正規の教員であり、各学校の種別に対応する教員免許状の普通免許状または特別免許状を有していなければならない。また、教諭の職務を助ける職としては、助教諭がある、
原則として教諭をおかなければならないとされる学校は、就学前教育、初等教育、中等教育を行う学校である。具体的には、幼稚園（広義的には認定こども園を含む）、小学校、中学校、義務教育学校、高等学校、中等教育学校、特別支援学校が該当する。
教諭は、児童・生徒の教育または幼児の保育をつかさどっている。また、学校の管理運営上必要とされる校務分掌も担当するのが一般的である。学校運営において連絡調整などにあたる一定の主事職・主任職には、教諭をもってあてられる職も多数ある。
学校教育法（昭和22年法律第26号）においては、幼稚園の教諭は、幼児の保育をつかさどること（学校教育法第81条第6項）、小学校の教諭は、児童の教育をつかさどること（学校教育法第28条第6項）が、それぞれの職務として規定されている。中学校の教諭、高等学校の教諭、中等教育学校の教諭の職務については、小学校の教諭に関する規定が準用され「生徒の教育をつかさどる」とされている（学校教育法第40条・第51条・第51条の9第1項）。特別支援学校の教諭は、幼稚部・小学部・中学部・高等部のそれぞれにおいて、幼稚園・小学校・中学校・高等学校と同様な職務を遂行する（学校教育法第76条）とともに、各部の連携に必要とされる職務にもあたる。
児童・生徒と直接関わるなど学校教育上の主要な職位であり、責任が大きい。
なお、近年我が国においては、勤務環境の不満(長時間にわたる残業、専門外の部活動指導、保護者対応など)やそれに不釣り合いな給与の低さ、生徒-教師間や教師-教師間の人間関係の閉塞性から教員志望者が年々減少していることが問題となっている。
| 種類 | 区分 | 基礎資格 | 効力 | 有効期間 | 職階 |
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| 普通免許状 | 専修 | 修士 | 全国 | 無制限 | 教諭 |
| 普通免許状 | 一種 | 学士 | 全国 | 無制限 | 教諭 |
| 普通免許状 | 二種 | 学士、短期大学士、専門士のいずれか | 全国 | 無制限 | 教諭 |
| 特別免許状 | － | － | 都道府県 | 無制限 | 教諭 |
| 臨時免許状 | － | － | 都道府県 | 3年（特例6年） | 助教諭 |
| （免許状なし） | － | － | － | － | 特別非常勤講師 |
各学校ごとの教員

幼稚園教員 - （保育教諭を含む）
小学校教員
中学校教員
高等学校教員
特別支援学校教員
大学教員 - 高等専門学校教員（教諭は置かれず、教授・准教授などが置かれる）
三太郎トンネル

国道58号標識
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 三太郎トンネル東側
概要
路線:  国道58号
座標:  北緯28度16分41秒 東経129度25分35秒﻿ / ﻿北緯28.27806度 東経129.42631度﻿ / 28.27806; 129.42631座標: 北緯28度16分41秒 東経129度25分35秒﻿ / ﻿北緯28.27806度 東経129.42631度﻿ / 28.27806; 129.42631
現況:  共用中
起点:  鹿児島県奄美市住用町大字見里
終点:  鹿児島県奄美市住用町大字神屋
運用
開通:  1989年（平成元年）3月
用途:  道路トンネル
技術情報
全長:  2,027 m
道路車線数:  2車線
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三太郎トンネル（さんたろうトンネル）は、鹿児島県奄美市住用町に跨る三太郎峠を貫く国道58号のトンネルである。別名、三太郎バイパスとも呼ばれる。
概要

旧国道58号（三太郎峠）のバイパスとして造られ、供用中のトンネルとしては奄美諸島周辺では網野子トンネル、新和瀬トンネルの次に長いトンネルである。
竣工 : 1989年（平成元年）3月
全長 : 2,027 m
高さ : 4.5 m（6.4 m）
幅 : 7.0 m（9．25 m）
発注元 : 鹿児島県
施行 : 竹中土木、丸福建設
トンネル脇にある銅版
周辺

三太郎峠
奄美市住用総合支所
黒潮の森マングローブパーク
道の駅奄美大島住用
奄美群島国定公園特別保護地区 マングローブ原生林
新住用川ダム
住用湾
MIND DROPS

『MIND DROPS』（マインド・ドロップス）は、1977年6月5日に発売された尾崎亜美の2作目のオリジナル・アルバムである。全曲の作詞および作曲は尾崎亜美自身が手掛けている。
概要・制作

本作は東芝EMI/エキスプレス・レーベル10周年記念作品の一枚として発売された。全編曲はファーストアルバム『SHADY』に続いて、松任谷正隆が担当している。アルバムタイトルも同様に松任谷由実の発案によるもの。ボサノヴァやジャズのリズムを取り入れるなど、前作よりもサウンドの幅は拡がっている。
2枚目のシングル「旅」と4枚目のシングル「初恋の通り雨」が収録されているが、どちらもレコーディングし直され、シングルとは別音源となっている。なお、3枚目のシングルはヒットを記録した尾崎の代表曲である「マイ・ピュア・レディ」だが、プロデューサーの松任谷の意向により本作への収録は見送られた。その理由として、これは ″涙″ をイメージしたコンセプト・アルバムなので雰囲気にそぐわないからというもので、尾崎はそれに素直に従ったという。尾崎は後に、『MIND DROPS』は『SHADY』の少々陰影を感じさせる部分に繋がる一面はあるものの、全体的にはかなり明るい感じになっているので、今考えると収録してもあまり違和感はなかったかもしれないと回顧している。
A-1「太陽のひとりごと」は、トワ・エ・モワの元メンバーで当時東芝EMIでディレクターを務めていた芥川澄夫とのデュエット曲、A-4「うわさの男」は南佳孝とのデュエット曲である。
2009年4月22日には紙ジャケット仕様（CD:TOCT-26824）で再発売され、「マイ・ピュア・レディ」とB面曲「サンライト」がボーナス・トラックとして追加収録された。
収録曲 > LP / CT

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| 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「太陽のひとりごと」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 5:09 |
| 2. | 「涙の雨」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 6:33 |
| 3. | 「Bye Bye Mr. Random」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:13 |
| 4. | 「うわさの男」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:17 |
| 5. | 「夢子とかげろう」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:37 |
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| 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Booming Cracker」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 4:40 |
| 2. | 「旅」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:28 |
| 3. | 「偶然」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:53 |
| 4. | 「初恋の通り雨」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:38 |
| 5. | 「さよならを言うために」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:51 |
収録曲 > CD

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| 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「太陽のひとりごと」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 5:09 |
| 2. | 「涙の雨」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 6:33 |
| 3. | 「Bye Bye Mr. Random」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:13 |
| 4. | 「うわさの男」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:17 |
| 5. | 「夢子とかげろう」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:37 |
| 6. | 「Booming Cracker」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 4:40 |
| 7. | 「旅」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:28 |
| 8. | 「偶然」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:53 |
| 9. | 「初恋の通り雨」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:38 |
| 10. | 「さよならを言うために」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:51 |
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| 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 11. | 「マイ・ピュア・レディ」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:16 |
| 12. | 「サンライト」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:15 |
| 合計時間: | 合計時間: | 48:06 |  |  |
シングル > 概要

尾崎亜美の2枚目のシングル。アルバム『MIND DROPS』には、B面曲「偶然」と共にアルバムバージョンで収録された。
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| 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「旅」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:38 |
| 2. | 「偶然」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:51 |
4枚目のシングル。表題曲「初恋の通り雨」は、アルバム『MIND DROPS』にはアルバムバージョンで収録された。この曲は杉本理恵がカバーしており、1991年4月21日にシングルとしてリリースされている。
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| 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 | 全作詞・作曲: 尾崎亜美、全編曲: 松任谷正隆。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「初恋の通り雨」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:38 |
| 2. | 「さよならを言うために」 | 尾崎亜美 | 尾崎亜美 | 3:52 |
参加ミュージシャン

Vocal - 尾崎亜美
Vocal on「太陽のひとりごと」- 芥川澄夫
Vocal on「うわさの男」- 南佳孝
Drums - 林立夫
Bass - 高水健司、後藤次利
Electric Guitars - 鈴木茂
Acoustic Guitars - Ted M. Gibson
Banjo - 吉野五郎
Pedal Steel Guitar - 駒沢裕樹
Percussion - 斉藤ノブ
Keyboards - 松任谷正隆
Sax solo on「さよならを言うために」- 岡崎広志
Sax solo on「Booming Cracker」- 清水牧夫
Soprano Sax solo on「旅」- 村岡建
Trumpet - 羽鳥浩次
Flugelhorn - 大竹守、数原晋、鈴木竹久
Trombones - 新井英治、平内保夫、岡田澄雄、Michio Muraoka
Sax - 砂原俊三、三森一郎、斉藤清
Flute - Shigeo Suzuki
Horn - 沖田晏広
Oboe - 坂宏之
Harp - 山川恵子
Chorus - Time Five、伊集加代グループ
Strings - 玉野ストリングス、Tomato Strings
Conducter - 松任谷正隆
レコーディングスタッフ

プロデューサー：松任谷正隆
ディレクター：武藤敏史
レコーディングエンジニア：Ryoji Hachiya
カバーデザイン

アートディレクション：Miwako Kato
写真：Kenji Hata
リリース日一覧

| 地域 | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 |
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| 日本 | 1977年6月5日 | 東芝EMIエキスプレス | LP | ETP-72245 | stereo |
| 日本 | 1987年8月26日 | 東芝EMIエキスプレス | CD | CA32-1529 |  |
| 日本 | 1993年3月3日 | 東芝EMIエキスプレス | CD | PCCA-00241 |  |
| 日本 | 2004年4月1日 | EMIミュージック・ジャパン | デジタル・ダウンロード | 00094631384950 | mora |
| 日本 | 2004年4月1日 | EMIミュージック・ジャパン | デジタル・ダウンロード | B0047G5TT0 | アマゾン |
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| 日本 | 2009年4月22日 | EMIミュージック・ジャパン | CD | TOCT-26824 | 紙ジャケット、24bitリマスター |
日本:
参考資料

オリコン『ALBUM CHART-BOOK COMPLETE EDITION 1970-2005』オリコン・マーケティング・プロモーション、2006年4月。ISBN 978-4-87131-077-2。
『MIND DROPS』（紙ジャケット再発盤・ライナーノーツ）東芝EMI/EXPRESS、2009年4月22日。TOCT-26824。
バッティステッロ・カラッチョロ

| バッティステッロ・カラッチョロ Battistello Caracciolo |
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 18世紀の書物の作者不詳の肖像画
生誕:  1578年 ナポリ
死没:  1635年 ナポリ
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バッティステッロ・カラッチョロとして知られるジョヴァン・バッティスタ・カラッチョロ（Battistello Caracciolo、本名、Giovanni Battista Caracciolo、1578年 - 1635年）はイタリアの画家である。ナポリにおけるカラヴァッジオの絵のスタイルに追随したカラヴァジェスティと呼ばれる画家であり、ベリサリオ・コレンツィオやホセ・デ・リベーラとともに、「17世紀ナポリ派（Pittura napoletana del Seicento）」を形成した。
略歴

当時スペインの統治下にあったナポリで生まれた。ナポリの画家フランチェスコ・インパラート(Francesco Imparato)やファブリツィオ・サンタフェーデ(Fabrizio Santafede)の弟子であったとされる。ベリサリオ・コレンツィオ（1558–1646）のもとで、17世紀の初頭にナポリのモンテ・ディ・ピエタ礼拝堂の装飾の仕事をしている。
カラッチョロらの絵のスタイルに影響を与えたカラヴァッジオがローマから殺人犯としての逮捕を逃れるためにナポリに移ってきたのは1606年末のことで、この時は8カ月ばかりの滞在であり、シチリアに移った後、1909年から短期間、再びナポリに滞在した。短期間の滞在であったがナポリの画家たちのスタイルに影響を与え、カラッチョロをはじめ、ホセ・デ・リベーラやカルロ・セリット(Carlo Sellitto)、アルテミジア・ジェンティレスキ、マッティア・プレーティといったカラヴァッジオの絵のスタイルに追随する画家が生まれた。
この頃まで、カラッチョロは個人の顧客のための作品を描いていたが、1607年にナポリのサンタ・マリア・デッラ・ステラ教会(Chiesa di Santa Maria della Stella)の祭壇画を描き 、その作品にはカラヴァッジオの影響が見られる。
1612年にローマに旅し、ローマではオラツィオ・ジェンティレスキの影響も受けてその影響は1615年に描いたナポリのピオ・モンテ・デッラ・ミゼリ・コルディア教会(Pio Monte della Misericordia)の装飾画に現れている。
1618年以降も、ジェノヴァ、ローマ、フィレンツェも訪れ、ローマでは、古典主義の復活させようとする画家たちの作品に触れ、「17世紀ボローニャ派」のアンニーバレ・カラッチらのスタイルにも触れ、自らのスタイルを創り上げた。
作品

聖ペテロの解放 (1615)
ピオ・モンテ・デッラ・ミゼリ・コルディア教会
オリーヴ山上のキリスト
美術史美術館蔵
『聖セバスティアヌスの殉教』
フォッグ美術館蔵
St Onophrius
Galleria Nazionale d'Arte Antica 蔵
ヨセフとポティファルの妻
荒野の洗礼者聖ヨハネ
バークレー美術館 蔵
聖アンアと聖母子
美術史美術館蔵
シンガニ

シンガニ (Singani) は、ボリビアで作られているアルコール飲料。ブドウから作った蒸留酒である。マスカット・オブ・アレキサンドリアで作ったワインを蒸留して作られるものが主流であるが、ブラック・マスカットなどから作られることもある。
飲み方

ボリビアを代表するアルコール飲料として、特にタリハ、ポトシ、チュキサカで作られるものが有名で、主にアンデス地域を中心に庶民に親しまれている。
そのままや湯で割って飲むこともあるが、多くはカクテルにして飲まれる。
シンガニを炭酸飲料と混ぜたものはチュフライ (chuflay) と呼ばれる。スプライトのような透明な炭酸飲料を使うこともあれば、ジンジャーエールやコカ・コーラのような色のついたものを使うこともある。ボリビアの居酒屋はほぼ確実にチュフライを提供しており、これを飲みながらカチョと呼ばれるサイコロのゲームに興じている姿をよく見かける。
シンガニをオレンジジュースで割ったものはユンゲーニョ (yungeño) と呼ばれる。天然のオレンジを絞って作るのが本物であるが、簡易的には果汁味のシロップを入れて作ることもある。「ユンゲーニョ」とは「ユンガス出身」という意味である。ユンガス地方はアンデス山脈を東に下った暖かい地域で、そこの人たちが好んでこの飲み方をしていたといわれる。
シンガニと暖かい紅茶を混ぜたものはテコンテ (Té con té) と呼ばれる。ラパスなどのアルティプラーノの地域は寒冷な気候を持っているが、寒い夜などはこの暖かいシンガニを飲むことが多い。
起源

植民地時代、ポトシのセロ・リコ銀山が拡張するのに伴い、スペイン人たちはポトシ南部の渓谷地域でブドウの栽培を始めた。
地理的、気候的にみてこの地で良いワインを作ることは難しく、特に保存に問題が生じた。このため、ワインは蒸留され、アルコール度数を高くして飲まれるようになった。これがシンガニの始まりである。
製法

シンガニの主原料はマスカット・オブ・アレキサンドリアである。この実を収穫後すぐに圧搾し、発酵用の樽に詰めてまずワインを作る。その後、蒸留塔を用いて蒸留する。
樽の中ではアルコール発酵が起こり、ブドウ内のグルコースなどの糖がエタノールに変化する。このプロセスには7日ほどかかる。この間、果汁の温度が高くなり過ぎず、かつ発酵が止まらないように注意しなければならない。過剰な温度は果実の自然の香りを失うことにつながり、シンガニが完成したときの風味を著しく下げることになる。
十分発酵させたら、樽から管を通して蒸留塔に送る。蒸留作業で重要なのは加熱の制御である。香りの成分が十分昇華するように、ゆっくりかつ一定のリズムで蒸留を進める必要がある。
蒸留直後は70度程度のアルコール度数を持つが、水を加えて調整をして出荷する。
原産地名称保護

シンガニは原産地名称保護の対象となっており、いくつかの国では、ボリビアの特定の地域でとれたマスカット・オブ・アレキサンドリアから作られた蒸留酒のみを指すこととなっている。
ボリビアの法律1334号（1992年5月4日）では、シンガニを「自生する新鮮なブドウを蒸留した酒で、蒸留・瓶詰め共に産地で行なわれたもの（第10項）」と規定している。
同法の第9項ではシンガニの生産地として次の地域を指定している。
タリハ県中央渓谷
チュキサカ県南北シンティ郡 (Cinti) およびトミナ郡 (Tomina) の渓谷地域
ラパス県サアパキ (Sahapaqui)・ルリバイ (Luribay)・ロアイサ郡 (Loayza)・ムリリョ郡 (Murillo)
ポトシ県南北チンチャ郡 (Chincha)・ゴルネリオ・サアベドラ郡 (Gornelio Saavedra)・リナレス郡 (Linares) 内のトゥルチパ (Turuchipa)・コタガイタ (Cotagaita)・ビチョカ (Vicchoca)・トゥムスラ (Tumusla)・ポコポコ (Poco Poco)・ティルキブコ (Tirquibuco) およびオロンコタ (Oroncota)
ボリビアのそれ以外の地域は将来必要に応じて加えられるとしている。
銘柄

シンガニの発祥の地は上記の通りポトシであるが、現在はタリハがシンガニの産地としてもっとも有名である。
代表的な銘柄として、次のものが挙げられる。
サンペドロ (San Pedro)
カサ・レアル (Casa Real)
ルヘロ (Rujero)
これらの銘柄内でも、いくつかのグレードがあり、例えばサンペドロの場合には「金ラベル (de Oro)」「銀ラベル (de Plata)」などの種類がある。
関連書籍

Austral Spectator: «Apuntes sobre Grapas, Piscos y Singanis», en Viñas, Bodegas & Vinos de América del Sur. Ediciones Granica S.A., 2004. ISBN 9872091412
地方競馬マンスリー

『地方競馬マンスリー』（ちほうけいばさいぜんせん）は、全国独立U局で放送されていた地方競馬情報番組。
千葉テレビ放送制作で、地方競馬全国協会企画協力。
番組概要

地方競馬でのダートグレード競走、地方競馬の重賞競走の回顧（レース映像は主にハイライト）などを放送。
基本は30分の録画放送であったが、南部杯や東京大賞典などの大レースがある場合は、1時間の生放送を行うこともあった。
当時、他地区のレース映像を見る機会はほとんどない時代であったため、コアな地方競馬ファンには熱狂的な支持を受けていた。
出演者

司会
斉藤典子（フリーアナウンサー）
大場美津子（フリーアナウンサー）
ナビゲーター
黒沢良（声優）
森田芳光（映画監督）
亀和田武（コラムニスト）
ゲスト
高橋源一郎（小説家）
中村義則（競馬ライター）
井口保子（フリーアナウンサー）
北野あづさ（フリーアナウンサー）
高橋直子（小説家）
吉岡牧子（元騎手）
よしだみほ（漫画家）
ほんまゆみ（女性競馬ジャーナリスト）
リポーター
YUKA（SWITCH）
コーナー

地方競馬ニュース
レースダイジェスト
地方競馬をもっと知りたい
地方競馬を訪ねて
森田監督のここを見ろ
放映局

千葉テレビ（製作局）
テレビ埼玉
テレビ神奈川
岐阜放送
三重テレビ放送
サンテレビジョン
斎藤一寛

斎藤 一寛（さいとう かずひろ、1900年7月25日 - 1978年4月16日）は、フランス文学者、早稲田大学名誉教授。
山梨県生まれ。1927年早大仏文科卒、日本女子高等学院教諭。1929年早大出版部入社、1930年退社し著述に専念、1934年日本電報通信社入社、1947年第二早稲田高等学院講師、1949年早大講師、1950年教育学部教授、1956年から1957年までパリ留学、1960年から1962年まで教育学部長、1966年から1968年まで早大理事、1971年早大を定年退任、名誉教授。
フランス演劇を専攻し、晩年は比較文学にも手を染めた。
著書

『佛蘭西語發音五時間』大学書林 1930
『フランス語会話』大学書林、1932
『フランス語動詞変化表』大学書林、1934
『フランス語基礎1500語』大学書林、1948
『フランス基礎単語2000』第三書房、1949
『フランス思想劇の成立』早稲田大学出版部 1954
『フランス語24講』第三書房、1957
『舞台の鬼アントワーヌ-フランス自由劇場の歩み』早稲田大学出版部、1964
『坪内逍遙と比較文学』二見書房 1973
『小野梓の人と思想』校倉書房 1973
『フランス演劇発達史』カルチャー出版社 1976
翻訳

エミール・ゾラ『居酒屋』春陽堂、1932-1933
シャトーブリアン『永遠の処女』進行社、1946
ジョルジュ・サンド『もの言ふかしの木』愛育社、1949
サンド『捨子フランスワ』大学書林、1949
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本
からかさ小僧

映画『妖怪百物語』のからかさ小僧の人形
歌川芳員『百種怪談妖物双六』に描かれている傘の妖怪「一本足」
からかさ小僧（からかさこぞう、唐傘小僧）は日本の妖怪の一種で、傘（からかさ）の妖怪。から傘おばけ、傘おばけ、傘化け（かさばけ）、一本足（いっぽんあし）、からかさ一本足（からかさいっぽんあし）、おばけかさ などとも呼ばれる。
江戸時代以後に作られた草双紙やおもちゃ絵、かるた（『お化けかるた』など）歌舞伎に姿が見られるほか、明治・大正時代以後も玩具や子供向けの妖怪関連の書籍、お化け屋敷の演出、映画などに見られる。
概要

一つ目の付いた傘が一本足で飛び跳ねる姿が一般的に描写される。傘から2本の腕が伸びていることや、目が2つのこともあり、長い舌を伸ばしていることもある。2本足で描かれている例もある（狩野宴信『百鬼夜行図巻』 など）。
古いものは室町時代の絵巻物『百鬼夜行絵巻』にも見られるが、同絵巻での傘の妖怪は、たたんだ傘を頭部に頂いた人型の妖怪である（百鬼夜行絵巻の項目の画像を参照）。
一つ目・一本足という妖怪の姿は江戸時代以降の絵画に見られ、江戸時代から大正時代にかけてのお化けかるたの絵札にも、一本足の姿が多く見られる。歌舞伎舞踊では一本足の姿に役者が扮装して踊ることが行われ（顔は普通に傘の中から出している）、江戸時代後期には変化舞踊『松朝扇うつし絵』（1857年9月 中村座）に一本足、明治時代にも『闇梅百物語』（河竹新七、1900年）に傘一本足という役名で登場している。安政年間に出版された絵双六『百種怪談妖物双六』（歌川芳員、1858年）にも「鷺淵の一本足」（さぎふちのいっぽんあし）の名で一つ目・一本足の姿が描かれている。
明治から昭和にかけては、印刷物によって享受されたり、お化け屋敷の出し物として使われたり、漫画やアニメ、妖怪を題材とした映画などのキャラクターとしても多用された。室町時代以後、『百鬼夜行絵巻』に数多くの無生物・器物の妖怪が登場している中、著名な妖怪として伝えられているのは傘の妖怪のみと見られており、器物の妖怪の中で最も知られたものであるともいえる。
口頭伝承

大変有名な妖怪である反面、地域などに即した具体的な伝承はほとんど残されていないとも言われており、妖怪関連の書籍によっては「絵画上でのみ存在する妖怪」として分類されたり、伝承を伴わない創作話のみに登場する妖怪とする説もある。また、この妖怪も書籍によっては付喪神（つくもがみ、歳月を経た器物が化けた妖怪）であり、その一例としているものもあるが、それを証明する古典などの文献は確認されていない。
確認されている伝承には、以下のものなどがある。
新潟県笹神村（現・阿賀野市）の伝承では、三十刈という場所にカラカサバケモン（唐傘化け物）という妖怪が出たと伝わっている。
1762年（宝暦12年）の浮世草子奇談集『咡千里新語（ささやきせんりしんご）』収録の「三之巻 第一 茶碗児（ちゃわんちご）の化物」に、奈良県の興福寺の伝承とされる7種類の妖怪の一つとして「南部興福寺にいろいろの化物あり 東花坊（とうかぼう）のからかさ」と記述があることで、興福寺にからかさ小僧の伝承が存在していた可能性も示唆されているが、その詳細は不明である。
狩野宴信『百鬼夜行図巻』より、2本足の傘の妖怪
尾上菊五郎 (5代目)による「傘の一本足」
境港市水木しげるロードに設置された「傘化け」のブロンズ像
ベン・ロートベット

| タンパベイ・レイズ #30 |
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 タンパベイ・レイズ時代 (2024年9月12日)
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  ウィスコンシン州マディソン
生年月日:   (1997-09-25) 1997年9月25日（27歳）
身長 体重:  5' 10" ＝約177.8 cm 205 lb ＝約93 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  捕手
プロ入り:  2016年 MLBドラフト2巡目
初出場:  2021年4月30日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ベローナ・エリア高等学校（英語版）  ミネソタ・ツインズ (2021)  ニューヨーク・ヤンキース (2023)  タンパベイ・レイズ (2024 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
ベンジャミン・トーマス・ロートベット（Benjamin Thomas Rortvedt , 1997年9月25日 - ）は、 アメリカ合衆国ウィスコンシン州マディソン出身のプロ野球選手（捕手）。右投左打。MLBのタンパベイ・レイズ所属。
経歴 > プロ入りとツインズ時代

2016年のMLBドラフト2巡目（全体56位）でミネソタ・ツインズから指名された。6月23日に契約を結び、プロ入り。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ツインズでプロデビュー。アパラチアンリーグのルーキー級エリザベストン・ツインズ（英語版）でもプレーし、2球団合計で33試合に出場して打率.222、10打点を記録した。
2017年はA級シーダーラピッズ・カーネルズでプレーし、89試合に出場して打率.224、4本塁打、30打点、1盗塁を記録した。
2018年はA級シーダーラピッズとA+級フォートマイヤーズ・ミラクルでプレーし、2球団合計で90試合に出場して打率.262、5本塁打、43打点、1盗塁を記録した。
2019年はA+級フォートマイヤーズとAA級ペンサコーラ・ブルーワフーズでプレーし、2球団合計で79試合に出場して打率.238、7本塁打、29打点を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、ソルトリバー・ラフターズ（英語版）に所属した。
2020年は新型コロナウイルスの影響でマイナーリーグの全試合が中止されたため、公式戦への出場はなかった。オフの11月20日にルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。
2021年4月30日にメジャー初昇格を果たし、同日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦にて「9番・捕手」で先発出場してメジャーデビュー（この試合での結果は3打数1安打1打点）。この年メジャーでは39試合に出場して打率.169、3本塁打、7打点を記録した。
経歴 > ヤンキース時代

2022年3月13日にゲイリー・サンチェス、ジオ・ウルシェラとのトレードで、ジョシュ・ドナルドソン、アイザイア・カイナー＝ファレファと共にニューヨーク・ヤンキースへ移籍した。この年は腹斜筋の負傷や、部分断裂した半月板の修復のために左膝の関節鏡手術を受けるなど故障が続き、メジャーでの出場はなく、マイナーでも48試合の出場にとどまった。
2023年はスプリングトレーニング中に肩に動脈瘤が見つかり手術を行った。開幕はAAA級スクラントン・ウィルクスバリ・レイルライダースで迎えたが、ホセ・トレビーノの負傷者リスト入りに伴い5月18日にメジャーに昇格した。5試合に出場後の5月30日にマイナーに降格した。
経歴 > レイズ時代

2024年3月27日にヤンキース、タンパベイ・レイズ、マイアミ・マーリンズの3チーム間のトレードで、レイズへ移籍した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | MIN | 39 | 98 | 89 | 8 | 15 | 1 | 0 | 3 | 25 | 7 | 0 | 0 | 2 | 0 | 6 | 0 | 1 | 26 | 2 | .169 | .229 | .281 | .510 |
| 2023 | NYY | 32 | 79 | 68 | 6 | 8 | 1 | 0 | 2 | 15 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 11 | 0 | 0 | 19 | 1 | .118 | .241 | .221 | .462 |
| 2024 | TB | 112 | 328 | 290 | 27 | 66 | 13 | 0 | 3 | 88 | 31 | 1 | 0 | 0 | 0 | 34 | 0 | 4 | 88 | 6 | .228 | .317 | .303 | .620 |
| MLB：3年 | MLB：3年 | 183 | 505 | 447 | 41 | 89 | 15 | 0 | 8 | 128 | 42 | 1 | 0 | 2 | 0 | 51 | 0 | 5 | 136 | 9 | .199 | .288 | .286 | .574 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球  団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2024 | TB | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 11 | 2.0 | 3 | 1 | 2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | 4.50 | 2.50 |
| MLB：1年 | MLB：1年 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 11 | 2.0 | 3 | 1 | 2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | 4.50 | 2.50 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手（P）> 試  合 | 投手（P）> 刺殺 | 投手（P）> 補殺 | 投手（P）> 失策 | 投手（P）> 併殺 | 投手（P）> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2024 | TB | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| MLB | MLB | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 年 度 | 球 団 | 捕手（C）> 試  合 | 捕手（C）> 刺殺 | 捕手（C）> 補殺 | 捕手（C）> 失策 | 捕手（C）> 併殺 | 捕手（C）> 守備率 | 捕手（C）> 捕逸 | 捕手（C）> 企 図 数 | 捕手（C）> 許 盗 塁 | 捕手（C）> 盗塁刺 | 捕手（C）> 阻止率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | MIN | 39 | 244 | 14 | 3 | 2 | .989 | 2 | 16 | 9 | 7 | .438 |
| 2023 | NYY | 31 | 225 | 6 | 2 | 1 | .991 | 1 | 12 | 8 | 4 | .333 |
| 2024 | TB | 111 | 755 | 26 | 9 | 2 | .989 | 6 | 76 | 64 | 12 | .158 |
| MLB | MLB | 181 | 1224 | 46 | 14 | 5 | .989 | 9 | 104 | 81 | 23 | .221 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

70（2021年）
38（2023年）
30（2024年 - ）
A+級フォートマイヤーズ・ミラクル時代
(2019年4月4日)
鈴木なつ

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: 「鈴木奈都」とは別人です。
鈴木 なつ（すずき なつ、1989年10月10日 - ）は、日本のAV女優。サンライズエージェンシー所属。
略歴・人物

2010年にデビューしたロリ系AV女優である。