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ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
生涯 > 年譜

1756年　（0歳） 1月27日、ザルツブルクに生まれる。
1761年　（5歳） 最初の作曲を行う（アンダンテ ハ長調 K.1a）。
1762年　（6歳） 10月マリア・テレジア御前演奏。
1763年 - 1766年　（7 - 10歳） パリ・ロンドン旅行。
1767年 - 1769年　（11 - 13歳） 第2回ウィーン旅行。オペラ『みてくれの馬鹿娘』K.51上演。
1769年 - 1771年　（13 - 15歳） 第1回イタリア旅行。
1770年　（14歳） 黄金拍車勲章授与。12月26日 オペラ『ポントの王ミトリダーテ』K.87初演。
1771年　（15歳） 第2回イタリア旅行。セレナード『アルバのアスカニオ』K.111ミラノ上演。
1772年 - 1773年　（16 - 17歳） 第3回イタリア旅行。ミラノでオペラ『ルーチョ・シッラ』K.135上演。
1773年　（17歳） 第3回ウィーン旅行。
1774年 - 1775年　（18 - 19歳） 第4回ウィーン旅行。オペラ『偽の女庭師』K.196上演。
1777年　（21歳） ザルツブルクでの職を辞しミュンヘン、マンハイムへ移る。
1778年　（22歳） パリへ移る。7月、同行した母はパリで死去する。
1779年　（23歳） ザルツブルクに帰郷。ザルツブルク宮廷にオルガニストとして復帰。
1780年　（24歳） オペラ『イドメネオ』K.366準備のためにミュンヘンに赴く。マリア・テレジア崩御。
1781年　（25歳） ザルツブルク大司教コロレドと衝突、解雇。ウィーン定住を決意。
1782年 （26歳）
7月、オペラ『後宮からの誘拐』K.384をウィーンで初演。
8月3日、コンスタンツェ・ヴェーバーと結婚。
1783年 （27歳）
ザルツブルクに帰郷。大ミサ曲ハ短調 K.427を上演。
6月、長男誕生するもザルツブルク旅行中に死亡。
1784年 （28歳）
第2子カール・トーマス・モーツァルト誕生。
フリーメイソンリーの慈善ロッジ（ウィーン）に入会（書類上では12月5日）。
1785年　（29歳） 弦楽四重奏曲集をハイドンに献呈（「ハイドン・セット」）。
1786年　（30歳） オペラ『フィガロの結婚』K.492初演。
1787年　（31歳） 父・レオポルト死去。オペラ『ドン・ジョヴァンニ』K.527初演。
1788年　（32歳） いわゆる「3大交響曲」を作曲。
1789年　（33歳） ベルリン旅行。
1790年　（34歳） オペラ『コジ・ファン・トゥッテ』K.588初演。
1791年　（35歳） オペラ『皇帝ティートの慈悲』K.621、オペラ『魔笛』K.620初演。12月5日ウィーンにて死去。
生涯 > 死因

症状としては全身の浮腫と高熱であったという。ウィーン市の公式記録では「急性粟粒疹熱」とされる。実際の死因は「リューマチ性炎症熱」であったと考えられている。リューマチには幼少期の度重なる旅行生活のなかで罹患したとされている。また、医者が死の直前に行った瀉血が症状を悪化させたとも言われる。
モーツァルトは1791年7月に、自分がアクア・トファーナ（別名ナポリ水とも呼ばれた亜砒酸が主要成分の水溶液で、当時の美顔、美白薬だが毒としても有名だった）で毒殺されかけていると考え、それを妻に伝えている。実際、妻の手紙に「私を嫉妬する敵がポーク・カツレツに毒を入れ、その毒が体中を回り、体が膨れ、体全体が痛み苦しい」とまでもらしていたと言う。当時は遺体のむくみが毒殺の証拠だと考えられており、モーツァルトの遺体がひどくむくんでおり、それによって後述の、サリエリに関する噂が一気に広まった。
また、死後ウィーンの新聞は「毒殺されたのではないか」と報じた。1820年ごろになると、ウィーンでは「ロッシーニを担ぐイタリア派とウェーバーを担ぐドイツ派の論争・対立の中でサリエリがモーツァルトを毒殺した」という噂が流行した。
サリエリは重度の抑うつ症となり、自分の喉を切ろうとして、数多くの背任をまた非難されることになった。この噂にサリエリは1825年に死ぬまで悩まされた。
生涯 > 葬儀と墓

葬儀の日取りは「12月6日説」と「12月7日説」の2つがある。遺体はウィーン郊外のサンクト・マルクス墓地の共同墓穴に埋葬された。誰も霊柩馬車に同行することを許されなかったため、実際に埋葬された位置は不明である。この簡素でそっけない埋葬は、晩年のモーツァルトが後援者たちから軽視されていたことの表れだと考えられる。
没後100年の1891年、中央墓地（ベートーヴェン、シューベルト、ブラームスら著名音楽家が多数眠る墓地）に当時サンクト・マルクス墓地にあった「モーツァルトの墓とされるもの」が記念碑として移動した際、またもや位置が分からなくなってしまった。現在サンクト・マルクス墓地にある「モーツァルトの墓とされるもの」は、移転後に墓地の看守が打ち捨てられた他人の墓の一部などを拾い集めて適当な場所に適当に作ったものである。なお、サンクト・マルクス墓地は1874年に新たな中央墓地が建設されたことをもって新規の受け入れを停止している。ヨハン・シュトラウス2世の弟ヨーゼフ・シュトラウスも最初はここに埋葬されていた（1909年に中央墓地に移設）。
現在、国際モーツァルテウム財団（ザルツブルク）にはモーツァルトのものとされる頭蓋骨が保管されている。頭蓋骨に記された由来によれば、埋葬後10年目にモーツァルトを埋葬した墓地は再利用のため整理され、遺骨は散逸し、頭蓋骨だけが保管され、以来複数の所有者の手を経て1902年に同財団によって収蔵された。遺骨の真贋についてはその存在が知られた当初から否定的な見方が多いが、2004年にウィーン医科大学の研究チームがモーツァルトの父・レオポルドほか親族の遺骨の発掘許可を得て、問題の頭蓋骨とのDNA鑑定を行った。検査の結果、頭蓋骨は伯母、姪の遺骨のいずれとも縁戚関係を認められなかったものの、伯母と姪とされる遺骨同士もまた縁戚関係にないことが判明し、遺骨をめぐる謎は解決されなかった。
作品

→詳細は「モーツァルトの楽曲一覧」を参照
作品総数は断片も含め900曲以上に及ぶ。作品はあらゆるジャンルにわたり、声楽曲（オペラ、教会用の宗教音楽、歌曲など）と器楽曲（交響曲、協奏曲、室内楽曲、クラヴィーアソナタなど）のどちらにも多数の作品が残されている。
作品を識別するには、音楽家のルートヴィヒ・フォン・ケッヘルが分類した作曲順の目録であるケッヘル番号（K.+数字）が使われる。モーツァルト自身は1784年以降に自作の作品目録をつけている。1784年より前の作品やモーツァルト自身の作品目録に載っていない作品には、作曲の時期がはっきりしないものもある。
5大オペラ：『後宮からの誘拐』『フィガロの結婚』『ドン・ジョヴァンニ』『コジ・ファン・トゥッテ（女はみなこうしたもの）』『魔笛』
宗教音楽：大ミサ曲、レクイエム、『アヴェ・ヴェルム・コルプス』
交響曲：第25番、第29番、第35番『ハフナー』、第36番『リンツ』、第38番『プラハ』、第39番、第40番、第41番『ジュピター』
セレナード：『アイネ・クライネ・ナハトムジーク』『セレナータ・ノットゥルナ』
ピアノ協奏曲：第20番、第21番、第22番、第23番、第24番、第26番、第27番
ヴァイオリン協奏曲：第3番、第5番『トルコ風』
管楽器のための協奏曲：クラリネット協奏曲、フルート協奏曲第1番、フルートとハープのための協奏曲、オーボエ協奏曲、ホルン協奏曲
弦楽四重奏曲：ハイドン・セット、プロシャ王セット
弦楽五重奏曲：第3番、第4番
その他室内楽曲：クラリネット五重奏曲、オーボエ四重奏曲
ピアノソナタ：第11番『トルコ行進曲付き』
ピアノのための変奏曲： きらきら星変奏曲（フランスの歌曲『ああ、お母さん、あなたに申しましょう』による12の変奏曲）ハ長調 K.265
作風

最初は父のレオポルト経由でヨハン・ショーベルトなどの当時のヨーロッパで流行した作曲家たちの様式を、チェンバロ曲を中心に学んだ。その後、ヨハン・クリスティアン・バッハの影響をピアノ・管弦楽曲の双方で受けた。後期に入るとハイドンとヨハン・ゼバスティアン・バッハの影響が強い。
モーツァルトの作品はほとんどが長調で、装飾音の多い軽快で優美な曲が多い。聴衆にとっては、明るく華やかに聞こえる作品が多い。これは当時の音楽の流行を反映したもので、ロココ様式あるいはギャラント様式と呼ばれる。彼がおもに使用していたピアノの鍵盤が沈む深さは現代のピアノの約半分であり、軽快に演奏できるものであったことがその作風にも影響を与えた。
晩年に向かうにつれて、長調の作品であっても深い哀しみを帯びた作品が増え、しばしば「天国的」と形容される。また、短調作品は少ないながら悲壮かつ哀愁あふれる曲調で、交響曲第40番ト短調のように人気が高い。
モーツァルトの時代にはポリフォニー音楽が流行遅れになり、ホモフォニー音楽が支配的になっていた。しかし彼はJ.S.バッハやヘンデルの作品を研究し、交響曲第41番の終楽章のように対位法を活用する手腕があった。
「下書きをしない天才」とも言われ、モーツァルトが並外れた記憶力を持っていたのは多くの記録からも確かめられているが、自筆譜の中には完成・未完成曲含めて草稿および修正の跡が多く発見されている。人気の高いピアノ協奏曲23番については、その数年前に書かれた草稿が発見されている。ただし作曲するのが早かったのは事実であり、たとえば交響曲第36番はリンツ滞在中に作曲されたが、父との手紙のやり取りから3日で書き上げたことが分かっている。交響曲第39番から41番「ジュピター」までの3つの交響曲は6週間で完成させている。また別の手紙からは、彼が頭の中で交響曲の第1楽章を作曲したあと、それを譜面に書き起こしながら同時に第2楽章を頭の中で作曲し、今度は第2楽章を書き起こしている間に第3楽章を頭の中で作曲したという手順を踏んでいたということが分かっている。
モーツァルトの作品の多くは、生計を立てるために注文を受けて書かれたものである。モーツァルトの時代に限らず、何世紀もの間、芸術家は教皇や権力者などのパトロンに仕えることで生計を立てていた。18世紀になってからはパトロンから市場に移ることが徐々に可能になっていく。幼いころから各地を巡業した理由のひとつが就職活動であり、ベートーヴェンのようにフリーランスとして生きていくことは非常に困難な時代であった。したがって、モーツァルトの作品はその時代に要求された内容であり、たとえば長調の曲が多いのはそれだけ当時はその注文が多かったことの証でもある。実際、父の死後は依頼者のない作品が生まれている。これは、聴衆の嗜好に配慮せよとの父による規制がなくなったため、モーツァルト自身の目指す音楽に向かうことが可能になったからである。交響曲などがそれにあたる。
思想的には、フリーメイソンがパトロンであったこともあり、作品では特に魔笛、ピアノ協奏曲第20番にその影響が指摘されている。
楽器

モーツァルトの時代、現在でいう「ピアノ曲」、ピアノ・ソナタ、ピアノ協奏曲などはドイツ語圏では通常「クラヴィーア」と書かれていた。クラヴィーアとは鍵盤楽器のことであるが、有弦鍵盤楽器を指し、フォルテピアノ、チェンバロ（ハープシコード、クラヴサン）、クラヴィコードのいずれかで演奏される選択の自由があったが、協奏曲などは編成からフォルテピアノかチェンバロで演奏された。今日ではチェンバロで演奏される機会も増えている。
モーツァルトの初期の数作品はチェンバロのために書かれており、彼はレーゲンスブルクの製作者フランツ・ヤコブ・シュペートが作ったピアノに馴染んでいた。 後にモーツァルトはアウクスブルクを訪れてシュタインピアノに感銘を受け、そのことを父親への手紙に書いている。1777年10月22日にモーツァルトは、シュタインが提供した楽器で３台のピアノのための協奏曲（K.242）を初演した。アウクスブルク大聖堂のオルガン奏者デンムラーが第１パートを演奏し、モーツァルトが第２パート、そしてシュタインが第３パートを演奏した。1783年のウィーン在住時に、彼はワルターの楽器を購入した。モーツァルトが自分のワルターのフォルテピアノに愛着していた様子は、レオポルト・モーツァルトの「この喧騒を説明するのは不可能だ。おまえの弟のピアノは、彼の家から劇場または他の誰かの家へと少なくとも12回移動されたのだ。」という記述からわかる。
モーツァルトが自身の作品でフォルテピアノのためと明記したのは、1785年に出版した作品が初めてであった。チェンバロはバロック音楽に限定されると思われることが多いが、ウィーンでは19世紀初頭までチェンバロが製作されており、ベートーベンの作品の中にもマンドリンとチェンバロのためのソナチネと言う作品が2つあるほどである。
人物像 > 名前

モーツァルトの洗礼名（ラテン語）は、ヨアンネス・クリュソストムス・ウォルフガングス・テオフィルス・モザルト（Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart）である。当時はイタリアの音楽家がもてはやされており、モーツァルトは「テオフィルス」よりもラテン語で意訳した「アマデウス（Amadeus）」を通称として使用していた。ただしモーツァルトはAmadeusではなくイタリア語風のアマデーオ（Amadeo）をおもに使っていたともいわれ、ほかフランス語風のアマデ（Amadé）、ドイツ語風のゴットリープ（Gottlieb）も用いたことがある。
人物像 > 容姿

肖像画や銅像ではいずれも「神童」に相応しい端麗な顔や表情、体型をしており子供の姿で描写されたものも多いが、実際の容姿に関しては諸説ある。最初の伝記作者ニーメチェク（英語版）によれば、身体的に見て「小柄で顔つきは楽しげだったが、情熱的な大きな目を除けば何ひとつ、その突出した才能を示すものはなかった」という。有力なのは「12歳の時にかかった天然痘の痕がいくつもあり、丸鼻で近眼」というものである。本当の顔立ちを知る手がかりとなるはずだったデスマスクは、彼の死後すぐに製作を依頼し、美術陳列館のシュトリテッツ伯爵に石膏で型取られたことが義妹のゾフィー・ハイブルにより証言されているが、その後は行方不明になり現在まで発見されていない。19世紀後半には、葬儀の後の整理の際コンスタンツェがうっかり落として割ってしまったと語られ、いまだに事実のように伝えられているが、実際にはそのような記録はなく憶測に過ぎない。体躯に関しても「小柄である」「肥満が著しかった」などと、様々な説があったが、検死による実際の身長は163センチ程であり、当時の西洋人としては中背程度である。左耳は奇形で、対耳輪上脚と耳垂が欠けていた。この形と類似した耳は「モーツァルト耳」と呼ばれている。また末子のフランツも同様の耳をしている事から、フランツが不義の子であることを否定する根拠にもなっている。
信頼性があるのは、義兄（アロイジアの夫）のヨーゼフ・ランゲによるスケッチである（右下）。
人物像 > 人柄

優秀な音楽家としての顔を持ちながら、その実は猥談を好み、妻のコンスタンツェに宛てた卑猥な内容の手紙が数多く残されている。
女性小説家であるカロリーネ・ピヒラー（英語版、ドイツ語版）は「私がよく知っていたモーツァルトもハイドンも、高級な知能をまったく示さない交友関係の人たちだった。凡庸な精神という素質、おもしろみのない冗談、そしてモーツァルトにおいては軽薄な生活が彼らとの交遊関係でみられたすべてであった。しかし、この取るに足らない殻の中には、素晴らしいファンタジー、メロディー、ハーモニー、そして感情の世界が隠されていた」と書いている。
モーツァルトが書いたとされる手紙は多く残されているが、手紙は最大5か国語を使い分けて書かれている。また友人などに宛てた手紙の中においては、何の脈絡もなく世界の大洋や大陸の名前を列挙し始めたり、文面に何の関係もない物語を唐突にかつ仔細に書き出したりしていた。
モーツァルトは従妹に排泄にまつわる駄洒落（トイレのユーモア）にあふれた手紙を送ったことがある。いわゆる「ベーズレ書簡」といわれるもので、「あなたの鼻に糞をします」「ウンコで君のベッドを汚してやるぞ！僕のおしりが火事になった！どういうこと！知ってるぞ、みえるぞ、なめてやろうか、ん、何だ？ウンコが出たがってる？そう、そうだウンコだ。俺は変態だ！」などの記述がある。従妹はマリア・アンナ・テークラ・モーツァルトといい、父・レオポルトの弟の娘で、ヴォルフガングがこの女性と従妹以上の恋愛関係にあったともされる。
ベーズレ書簡はヴォルフガングの死後、息子たちによって破棄を望まれたが、現在6通が保管されており、これらの手紙は彼の男性的で激しい部分や、言葉による旺盛な想像力を示している。ベーズレの残された数少ない銅版画は、彼女の素晴らしい美貌を示しているが、この点は彼女の強みとはならず、彼女がかなり移り気な女性であったことがのちに証明されることとなった。
遠く離れた妻のコンスタンツェにあてた手紙では、そういった言葉づかいは見当たらず、繊細さや優しさを帯びた手紙となっている。ほかに『俺の尻をなめろ』（K.231、K.233）というカノンも作曲するなど、この類の話は彼にスカトロジーの傾向があったとしばしば喧伝されるエピソードであるが、当時の南ドイツでは親しい者同士での尾籠な話は日常的なものでありタブーではなく、またモーツァルトの両親も大便絡みの冗談をいっていた。
19世紀の伝記作者は、スカトロジーの表現を無視したり破棄したりしてモーツァルトを美化したが、現在ではこうした表現は彼の快活な性格を表すものと普通に受け止められている。また、上掲の「俺の尻をなめろ」"Leck mir den Arsch"、"Leck mich im Arsch"は英語の"Kiss my ass"（「くそったれ！」など）と同類の慣用表現であり、下品ではあるが必ずしもスカトロジー表現とはいえない。
そのほか冗談好きな逸話としては、ある貴族から依頼を受けて書いた曲を渡すときに手渡しせず自分の家の床一面に譜面を並べ、その貴族に1枚1枚拾わせたというエピソードがある。
精神医学界には、こうした珍奇な行動がサヴァン症候群によるものであるという憶測もある。
九柱戯（ボウリング）やビリヤードを好み、自宅にはキャロムテーブルを置きビリヤードに興じていた。ビリヤード台の上に紙を置き、そこで楽譜を記していたというほどである。賭博にもよく興じたという。高価な衣装を好み、立派な住居を求めて何度も引っ越しをした。モーツァルトの晩年の借金の原因として浪費に加えて「ギャンブラー説」を唱える人もいるが、確かなことは不明である。
人物像 > ドイツ人論議

2006年、ドイツのテレビ局ZDFが「史上もっとも偉大なドイツ人は誰か」というアンケートにモーツァルトをノミネートしたことに在独オーストリア大使館が抗議したことから、議論が巻き起こった。
ザルツブルクに生まれ、後生はウィーン住まいであったことを現在の国家にあてはめると大使館の主張には理があるが、局側は、当時オーストリアという国家は存在しなかったと一蹴。これに対してオーストリア側は「ではドイツという名の国家も存在しなかったのだから、ゲーテはドイツ人ではない」と反論した。厳密には当時はハプスブルク家を皇帝に戴いて「ドイツ国民の神聖ローマ帝国」（これをドイツ帝国と略称することもある）が存続していたが、実態は統率の緩い国家連合と化しており、ナポレオン戦争以後は新しく成立したオーストリア帝国を議長国とするドイツ連邦に衣替えしている。実際の国家主権はその下に属するザルツブルク大司教領、ウィーンを含むオーストリア大公領、バイエルン公国、プロイセン王国、ザクセン選帝侯領などの大小のドイツ人諸邦が持っていた。そして、このオーストリア大公領が国号でなく、この称号も併せ持つ神聖ローマ皇帝ハプスブルク家の実質支配地域という曖昧な存在であったこと、つまり当時この地域に国号は「ドイツ国民の神聖ローマ帝国」しか存在しなかった、という点がZDFの論拠となっている。
モーツァルト自身は手紙の中で再三「れっきとしたドイツ人として」「ドイツ民族の栄光に寄与できればうれしい」などと繰り返しており、「われわれドイツ人が、ドイツ風に考え、ドイツ風に演技し、ドイツ語で語り、ドイツ語で歌うことを今やっと始めたのだとすると、それはドイツにとって永遠の汚点となるに違いない」という強烈なドイツオペラ宣言まで行っている。また、ショパンの生前、その生国の新聞が「モーツァルトがドイツ人の誇りならショパンはポーランド人の誇りである」と絶賛したのも有名である。また、書簡の中で自らをオーストリア人と述べる言葉がまったくない点も、上記のような国体情勢（大公領としてのエリア区分でしかなかった当時のオーストリアには国家・国民という概念は希薄だったうえに、モーツァルトは、当時はその域外であったザルツブルク出身者であり、オーストリアに在住したのは最後の10年にすぎない）からはやむをえない点である。同じ論法だとマリア・テレジアもハイドンもれっきとしたドイツ人だが、こうした、どこまでがドイツ人なのか、ドイツ民族なのか、という問題があるにもかかわらず（これは、オーストリア人ヒトラーや伊仏露など、周辺国だけでなく米国も含まれる海外ドイツ系住民地域など非常に多くの難しい課題をはらんでいる）、結果としてモーツァルトだけがノミネートされたことは議論を呼ぶことになった。現在はザルツブルクやウィーンで、モーツァルトはオーストリア人の英雄として内外に伝えられている。
人物像 > 逸話

モーツァルト一家の親しい友人であり、ザルツブルク大司教に仕えたトランペット奏者、ヴァイオリニスト、チェリストのシャハトナーは1763年のある日、わずか6歳のヴォルフガングがヴァイオリンを弾こうとしているところに出くわし、彼から「あなたのヴァイオリンは僕のよりも8分の1ピッチ高く調律されていますよ」と言われた。シャハトナーは最初それを聞いて笑ったが、ヴォルフガングの異常な感覚能力と音の記憶力を知っていた父がヴァイオリンを取ってきて「この子の言う通りか確かめてみてくれ」と言うので確かめてみると、ヴォルフガングの言う通りだったという。
シャハトナーとの逸話はほかにも残されており、彼はマリアンネ・モーツァルトに向けた1792年4月の手紙にて、次のように書いている。
10歳ころまでの彼は、独奏のトランペットに常軌を逸した恐怖感を抱いていました。ある日あなたのお父さんがこの恐怖感を取り除くべく、近くでトランペットを吹いてやってくれ、と仰ったのでそうしてみたところ、あの甲高い音色を聞くとたちまち蒼白になり、気を失いそうになりました。あのまま続けていれば彼は引付を起こしていたでしょう…（中略）あなたは私がとても良いヴァイオリンを持っていたのをご存じのはずです。亡きヴォルフガングはそれの音色が柔らかくまろやかだというので、『バターみたいなヴァイオリン』と呼んでいました。
音楽てんかん、トランペット恐怖症のどちらかが疑われるが、幼いころにサイレンや航空機などの大きな音を出すものを嫌う子どもは珍しくない。モーツァルトの文献を探しても、既往症であるてんかんの疑惑に対する言及や暗示は見つかっていないため、彼には持続的な恐怖心があり、それが恐怖症へ発展したと考えるのが妥当である。
姉・ナンネル（マリア・アンナ）がウォルフガングのことをよく知っていた人から回想文を集めて出版された本には、次のような証言がある。
彼は最も複雑な音楽の中でさえ最小の不協和音を指摘し、ただちにどの楽器がしくじったかとか、どんなキーで演奏すべきだったかというようなことまで口にした。演奏中の彼は最小の夾雑音にさえいらだった。要するに音楽が続く限りは彼は音楽そのものであり、音楽が止むとすぐに元の子どもに戻るのだった。
1763年5月19日付の「アウクスブルガー・インテリゲンツ・ツェッテル」紙にも、ウォルフガングについての記事が載せられている。
…私は同じく、ある時は鍵盤の低音で、またあるときは高音で、そして可能なすべての楽器で演奏される音を別の部屋で聞かされて、たちどころに演奏された音符名を伝える彼を見聞きした。その通り、彼は鐘や大時計の音を聞き、懐中時計の音さえ聞きながら、聞き取った音をただちに口にすることができたのである…
こういった彼の異常な感覚能力についての話はほかにも数多く伝えられており、たとえばデインズ・バリントンというイギリスの法律家は「あるロンドン王立協会への手紙」にて、モーツァルトが大バッハの未完のフーガの主題と展開を完全に記憶しており、いかに即座に再現し弾き終えたかを語っている。#巡業と音楽教育の項で触れた、システィーナ礼拝堂での一件はモーツァルトの逸話として非常に有名であるが、それと併せてこういった証言の数々は彼の才能を示すひとつの証左となっている。
協奏曲などを手掛けていたにもかかわらず、フルートを嫌っていた。ドゥジャンという資産家から200フローリンで「小さくて軽く短い協奏曲を3曲と四重奏曲を何曲か、フルートのために作って」くれるように注文を受けたが、結局出来上がったのは協奏曲2曲（しかも1曲は旧作のオーボエ協奏曲からの編曲）と3曲のフルート四重奏曲のみであった。これにドゥジャンが怒り、報酬は半分以下の96フローリンしか支払われなかった。この仕事中、モーツァルトは父レオポルドに宛てた手紙で「我慢できない楽器のために、作曲を続けるのはうんざり」と書いている。モーツァルトがフルートを嫌っていた理由としては、当時のフルートはまだテオバルト・ベームによる改良以前で楽器としての性能が低かったため、とする説が有力である。
モーツァルトを扱った作品

モーツァルトとサリエリ - 1830年、プーシキンの戯曲。
1897年、リムスキー＝コルサコフがオペラ化（『モーツァルトとサリエリ (オペラ)』）。
哀しみのシンフォニー - シルヴィ・ヴァルタンの1972年のシングル曲（事実上のフレンチ・ポップス）。交響曲第40番の第一楽章の有名なメロディにイタリア語の歌詞を乗せて歌唱。
旅の日のモーツァルト（ドイツ語版） - メーリケの小説。
アマデウス - 1979年、ピーター・シェーファーの戯曲。
1984年、ミロス・フォアマン監督により映画化。
モーツァルト - 1982年フランスのTVドラマ（全6回、540分）（マルセル・ブリュワル監督作品）。
くたばれアマデウス（ドイツ語版） - 1985年西ドイツ映画 ウィーン警察と関係者が死因を探る推理ドラマ。
Rock me Amadeus - 1985年、オーストリアの歌手・ファルコの楽曲。
モーツァルトは子守唄を歌わない - 1985年、森雅裕の小説。
マドモアゼル モーツァルト - 1989年、福山庸治の漫画。
1991年、音楽座がミュージカル化、2004年にも『21C:マドモアゼル・モーツァルト』として公演。
モーツァルト! - 1999年、ミュージカル作品。日本では2002年に初演。
COMPOSER〜響き続ける旋律の調べ - 2005年、TEAM NACSの舞台。演:安田顕。
Wolfango Amedeo（ヴォルフガング・アマデウス） - 2006年、G.ファザーノ作曲、V.セッサ=ヴィタリ作詞　同年の第49回ゼッキーノ・ドーロ（イタリア）優勝歌曲。
モーツァルトの魔法の笛 - 2009年、メアリー・ポープ・オズボーン作　マジック・ツリーハウスシリーズの第27巻。
ロックオペラ モーツァルト - 2009年、Olivier Dahan演出、Dove Attia, Albert Cohen制作。ミュージカル作品。
プラハのモーツァルト 誘惑のマスカレード - 2017年のチェコ・イギリス合作映画。
その他

ユーロ導入前のオーストリアの最高額面の5,000シリング紙幣、また現在のオーストリアの1ユーロ硬貨にも同じ肖像が採用されている。
彼を讃え、水星には「モーツァルト」という名のクレーターが存在する。
モーツァルト没後200周年となる1991年に発見された鉱物に「モーツァルト石（ドイツ語版）」という名前がつけられている。
彼がフリーメイソンの会員であったことは比較的有名である。
ロシアの音楽評論家アレクサンドル・ウリビシェフは1843年に3巻からなる伝記『Nouvelle biographie de Mozart』をモスクワで出版している。
少年時代のモーツァルト
アロイジア・ヴェーバー
モーツァルト（1789年の肖像画）
1777年のモーツァルトGiovanni Battista Martiniの依頼による
ヨーゼフ・ランゲ作『鍵盤に手を置くモーツァルト』（首より下未完成）妻・コンスタンツェいわく「モーツァルトにもっともよく似た肖像画」
マリア・アンナ・テークラ（ベーズレ）の鉛筆画
峯村優衣

峯村 優衣（みねむら ゆい、1991年3月17日 - ）は、日本のギャルファッションモデル。155センチメートル、40キログラム、78-58-82。所属事務所はスターレイプロダクション。
“ゆーゆ”や“ゆいきち”などの愛称を持ち、主にファッション雑誌の『Ranzuki〔ランズキ〕』ならびに『Happie nuts〔ハピーナッツ〕』への登場などから知られてきた。
ハピーナッツ誌にあっては初登場間もない時期から幾度も単独で表紙に登場。同誌の看板モデルの一人と目される存在となっている。
来歴

2008年6月号のランズキ誌で同誌に初登場し、それから2010年12月号まで同誌に活動。この12月号をもってそれまでのランズキを去ると同時にハピーナッツ誌へ移籍。翌2011年の1月号から同誌の専属モデルとなり、5月号にて初の単独表紙。異例の速さでの単独表紙デビューであった。更に続けて6月号の表紙にも登場。この年にはタレントのビビる大木と並んでSweet Liciousの楽曲のミュージックビデオに出演したほか、10月の暮れに発売された若旦那の楽曲のミュージックビデオに、廣瀬麻伊、根本弥生、荒木さやか、小泉梓、斉藤夏海、八鍬里美という6名のモデルらとともに出演するなどした。2012年にはファッションイベント『ガールズアワード』に初出場、ドレスブランド『EaStRe』のミューズとしてランウェイを歩くに至っている。
私生活

長野県長野市出身。6歳上の兄がいる。同県内の高校を1年で辞め上京、BLEA女子高等部に通った。
主な出演 > 雑誌

『Happie nuts』（専属：2011年1月号より）
『Ranzuki』（2008年6月号 - 2010年12月号）
主な出演 > 広告

『BACKS』（スチール、2012春夏）
『DELYLE』（スチール、2012春夏）
『me Jane』（スチール、2012春夏）
『Diamond Lash』（スチール）
『NYX』（スチール）
主な出演 > イベント

『GOSSIP KANSAI』（ZEPP OSAKA、2010年3月7日） 共/川端かなこ、細井宏美、板橋瑠美、高橋由真、田中愛奈、鈴木あや、斉藤夏海、坂本礼美、間宮梨花、武田静加、舘谷恵利子、家村マリエ、みきてぃ、本多末奈、池田恵、ほか
『渋谷女祭り〜St.Valentine／決戦は金曜日編〜』（渋谷O-EAST、2011年2月11日） 共/宮城舞、大串知江、江口ちり、尾崎紗代子、里見茜、須田朱音、武田静加、谷口紗耶香、秋山未来、Lie、りかちゅう、安井レイ、小田切恵子、嶋田エリカ、YENA、稲垣佑樹、大石一聡、佐藤歩、澤本幸秀、吉田克己、ねもやよ、三輪麻未、福住夏希、友稀サナ、山崎麻衣
『渋谷女祭り meets SHIBUYA GAL FESTIVAL』（渋谷duo MUSIC EXCHANGE、2011年11月6日） 共/山本優希、森摩耶、宮城舞、小泉梓、りかちゅう、安部ニコル、竹内アクサ、安井レイ、鎌田ありさ、本多未奈、武田静加、平沼ファナ、伊郷レナ、Lie、今泉宏美、Ryo、近田祐理子、てんちむ、中村瑠璃奈、谷川りさこ、小森未彩、永井麻央、水上桃華、引地敬澄、黒野慎、山田ジェームス武、田中大地、澤本幸秀、ほか
主な出演 > 音楽PV

「My Heart〜キミに届けたい〜 feat. JUN from CLIFF EDGE」（Sweet Licious、2011年） 共/ビビる大木
「TASUKI」（若旦那、2011年） 共/廣瀬麻伊、根本弥生、荒木さやか、小泉梓、斉藤夏海、八鍬里美
「渚の恋は蜃気楼」（ハジメノヨンポ、2012年）
主な出演 > その他

ネット番組：『ギャルテレ』（レギュラー、YouTube） 共/山本優希、宮城舞
ランウェイ：Girls Award 2012 AUTUMN／WINTER
小森結梨

| こもり ゆり小森 結梨> プロフィール |
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愛称:  こもちぃ
性別:  女性
出身地:   日本・神奈川県
誕生日:  2月22日
身長:  153 cm
事務所:  東京俳優生活協同組合
公式サイト:  小森 結梨 - 俳協

声優活動
活動期間:  2020年 -
ジャンル:  アニメ、ゲーム
音楽活動
活動期間:  2023年 -
ジャンル:  J-POP
職種:  歌手
共同作業者:  ツボミシンフォニー   H4K
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
小森 結梨（こもり ゆり、2月22日 - ）は、日本の女性声優。神奈川県出身。東京俳優生活協同組合所属。
略歴

2020年4月より東京俳優生活協同組合に所属。同期に梅澤めぐ、紫月杏朱彩ら。
2023年4月6日に自身のTwitterを開設し、同日のテレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』第1話放送後に、同作の古賀小春役に抜擢されたことを発表。
2023年9月28日、AKIBAカルチャーズ劇場がプロデュースする「声優アイドル」総合プロジェクトの「ツボミシンフォニー」およびツボミシンフォニー内のユニット「H4K」に所属。
人物

声種はメゾソプラノ。特技はヘアアレンジと菓子作り。趣味は食べ歩き、ゲーム、映画鑑賞、水泳。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

RPG不動産（2022年、ミモ、団子モンスターA）
アイドルマスター シンデレラガールズ U149（2023年、古賀小春）
ワンルーム、日当たり普通、天使つき。（2024年、子供）
出演 > ゲーム

誰ガ為のアルケミスト（ユラ）
ブラウンダスト（アルムー）
けものフレンズ3（ホッキョクギツネ）
クイズRPG 魔法使いと黒猫のウィズ（イザナイ）
アイドルマスター シンデレラガールズ スターライトステージ（古賀小春）
アーテリーギア-機動戦姫-（修羅〈子供〉）
逆転オセロニア（アルト）
出演 > インターネット番組

ツボミシンフォニー劇場発（2023年 - 、ニコニコ動画・YouTube・アイドル専門チャンネルPigoo）- ※回替わり出演
はなまきこもちぃ（2024年 - 、ニコニコ生放送）
小森結梨のひきこもりゲーム部屋（2024年 - 、OPENREC.tv）
出演 > 朗読劇

朗読劇『カラフル』（2024年11月9日 - 10日、CBGKシブゲキ!!）- 植田千晴 役
ディスコグラフィ > キャラクターソング

| 発売日> 2023年 | 商品名> 2023年 | 歌> 2023年 | 楽曲> 2023年 | 備考> 2023年 |
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| 4月19日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 01 Shine In The Sky☆ | U149 | 「Shine In The Sky☆」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』オープニングテーマ |
| 4月19日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 01 Shine In The Sky☆ | 古賀小春（小森結梨） | 「Shine In The Sky☆」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』関連曲 |
| 5月10日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 02 よりみちリトルスター | U149 | 「よりみちリトルスター」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』エンディングテーマ |
| 6月21日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 04 | U149 | 「ゼロトゥワン!!」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』挿入歌 |
| 6月21日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 04 | 古賀小春（小森結梨） | 「アイム・ア・リトル・プリンセス 〜お星さまにお願い〜」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』挿入歌 |
| 6月21日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 04 | 古賀小春（小森結梨） | 「お願い！シンデレラ」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』エンディングテーマ |
| 6月28日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 05 グッデイ・グッナイ | U149 | 「グッデイ・グッナイ」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』エンディングテーマ |
| 6月28日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 05 グッデイ・グッナイ | U149 | 「ドレミファクトリー！」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』挿入歌 |
| 7月5日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 06 キラメキ☆ | U149 | 「キラメキ☆」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』挿入歌 |
| 7月5日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS U149 ANIMATION MASTER 06 キラメキ☆ | 古賀小春（小森結梨） | 「キラメキ☆」 「ドレミファクトリー！」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』関連曲 |
| 11月11日 | TVアニメ「アイドルマスター シンデレラガールズU149 スペシャルトークイベント ～トゥインクルパーティ～」会場オリジナルCD | 古賀小春（小森結梨） | 「よりみちリトルスター」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』関連曲 |
2024年
| 2月3日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS UNIT LIVE TOUR ConnecTrip! 石川公演&山形公演&岩手公演オリジナルCD | 古賀小春（小森結梨） | 「ゼロトゥワン!!」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』関連曲 |
| 4月6日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS UNIT LIVE TOUR ConnecTrip! 大阪公演&福岡公演&東京公演オリジナルCD | 古賀小春（小森結梨） | 「グッデイ・グッナイ」 | テレビアニメ『アイドルマスター シンデレラガールズ U149』関連曲 |
| 6月19日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER HEART TICKER! 07 ワタシ御伽ばなシ | ライラ（市ノ瀬加那）、古賀小春（小森結梨）、喜多日菜子（深川芹亜）、双葉杏（五十嵐裕美）、森久保乃々（高橋花林） | 「ワタシ御伽ばなシ（M@STER VERSION）」 | ゲーム『アイドルマスター シンデレラガールズ スターライトステージ』関連曲 |
| 6月19日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER HEART TICKER! 07 ワタシ御伽ばなシ | 古賀小春（小森結梨） | 「ワタシ御伽ばなシ（M@STER VERSION）」 | ゲーム『アイドルマスター シンデレラガールズ スターライトステージ』関連曲 |
ライブ・イベント > 合同ライブ

| 出演日 | タイトル | 会場 |
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| 2023年12月10日 | 異次元フェス アイドルマスター★♥ラブライブ！歌合戦 | 東京ドーム（東京都） |
| 2024年9月14日・15日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT FANTASY | Kアリーナ横浜（神奈川県） |
| 2025年3月8日・9日 | THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT STAGE 10th ANNIVERSARY TOUR Let's AMUSEMENT!!! 大阪公演 | 大阪城ホール（大阪府） |
通州事件

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: 「通化事件」とは異なります。
| 通州事件 |
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 事件翌日、日本軍救援部隊によって撮影された通州
場所:   中華民国 河北省通県 （現・北京市通州区北部）
標的:  日本軍通州守備隊、日本人・朝鮮人居留民
日付:  1937年（昭和12年）7月29日  午前2時-午前3時 –
攻撃側人数:  3000人 - 4000人（6000人）
死亡者:  通州の在留日本人・朝鮮人のうち、約200～260人。
犯人:  冀東防共自治政府保安隊 保安隊長：張慶餘・張硯田
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通州事件（つうしゅうじけん）は、1937年（昭和12年）7月29日に、中華民国河北省通県（現・北京市通州区北部）において、日本が設立した冀東防共自治政府の中国人保安隊が反乱を起こし、日本軍の通州守備隊と通州特務機関および日本人・朝鮮人居留民を襲撃し、200人以上虐殺した事件。通州虐殺事件とも呼ばれる。
通州は北平（現・北京市）の東約30kmにあった通県（現・北京市通州区北部）の中心都市で、日本が政治目的のために北支五省で行った華北分離工作の結果、殷汝耕により南京政府から離脱して設立された冀東防共自治政府が置かれていた。
当時、通州を守備していた日本軍の主力は出動中であり、通州には戦闘能力の乏しい小部隊しか残っていなかった。日本軍は、通州の守備にあたる冀東防共自治政府保安隊を友軍と認識しており、襲撃は予想外の出来事であった。
事件が起きた理由について様々な説が存在する（後述の「諸説と評価」を参照）
背景

通州事件の3週間前の7月7日には盧溝橋事件が勃発し、宋哲元の第29軍と日本軍支那駐屯軍が衝突していた。
背景 > 冀東政府保安隊

殷汝耕（冀東防共自治政府政務長官）
冀東防共自治政府の国旗
元々、1933年5月の塘沽協定で日中の軍事衝突を避けるための非武装地域が設けられ、双方の軍隊は立ち入りを禁止され、治安維持は中国側の警察部隊が担うことになっていた。そのため、保安隊は主に日本軍を避けて満洲から逃れてきた漢人や馬賊たちが採用され、これらは俗に「雑軍」と呼ばれていた。
冀東防共自治政府は、なおも華北への影響力拡大を狙う日本の華北分離工作によって樹立された傀儡政権であった。早稲田大学を卒業した親日派の殷汝耕を中心に1935年11月25日、通州で自治宣言を発表し、12月には自治政府として活動を始め、自治政府保安隊2個隊が設置された。国民党政府はこの冀東自治政府に対抗して冀察政務委員会（冀察政府）（委員長：宋哲元）を設置した。
冀東防共自治政府保安隊は、日本軍の支那駐屯軍から派遣された将兵により軍事訓練が施された治安部隊であり、教導総隊及び第一、第二、第三、第四の五個総隊で編成されていた。事実上は準軍事組織であったが、建前上は治安維持のための組織として、保安隊とされた。先の「雑軍」にはいまだ反日感情が強いものもあったものの、それらとの抗争を避けるという意味でも、多くが保安隊の一部としてそのまま採用された。
通州城内には、保安隊第一総隊（総隊長：張慶余）の一個区隊と教導総隊（総隊長：殷汝耕、副総隊長：張慶余）が、城外には、第二総隊（総隊長：張硯田）の一個区隊が配備されていた。第一総隊第二区隊は、重機関銃や野砲も装備していた。ただし、旧東北軍（中国語版）の一部から編成された部隊であり、対日感情は決して良いものではなく、強い反日感情を抱く幹部や抗日部隊や匪賊から流入してきた者もいたという。1936年11月20日午後7時頃に昌黎保安隊第5、第6中隊の約400名が北寧鉄道の同治 - 開平間で機関車を停車させ、灤県部隊査閲のため同地に向っていた山海関守備隊長古田龍三少佐、副官松尾新一大尉、灤県守備隊長永松享一大尉、片木應緊軍医、久住照雄主計と同乗の日本人10名を拉致した。この兵変は鎮圧されたが、古田少佐が責任をとって割腹自殺した。
背景 > 日本軍通州部隊

通州には、義和団の乱後の北京議定書に基づき、欧米列強同様に日本軍が邦人居留民保護の目的で駐留していた。この通州部隊は元々、通州に配置されようとした際に、京津線から離れた通州への配置は北京議定書の趣旨では認められないと梅津美治郎陸軍次官が強く反対したため、代わりに北平西南の豊台に配置された部隊であった。
盧溝橋事件発生時、通州には支那駐屯歩兵第一大隊の一個小隊（小隊長：藤尾心一中尉）の約45名と通州憲兵分隊7名が駐屯しており、7月18日夜、支那駐屯歩兵第二連隊（連隊長：萱島高中佐）が天津から到着し、通州師範学校に逗留した。1937年7月15日付「支那駐屯軍ノ作戦計画策定」に従い、「第一期掃蕩戦」の準備のため通州と豊台に補給基点が設置され、会戦間に戦闘司令所の通州又は豊台への進出の可能性が想定された。
通州事件当時、通州を守備していた日本軍第二聯隊の主力は北京南部の南苑に出動中で、通州には戦闘能力を持たない人員しかいなかった。日本は冀東防共自治政府保安隊を友軍とみなしていた。
通州事件までの諸事件

1937年7月7日に盧溝橋事件が勃発し宋哲元の第29軍と日本軍が衝突した。まもなく停戦協定が結ばれた。
7月10日に日本軍将校斥候へ迫撃砲弾が撃ち込まれた。

7月11日、近衛内閣は現地解決、不拡大方針を閣議決定する一方、「北支派兵に関する政府声明」を発表して、事件を「北支事変」と名付け、今回の事件は中国側の計画的武力行使であり、日本はこれに対して自衛権を行使するために派兵（増員）するとした。
7月13日、北平郊外の豊台付近で第29軍第38帥によって日本軍トラックが爆破され4名が殺害された（大紅門事件）。
7月16日には両軍の間で砲撃が行われた。7月17日には宋哲元は日本との和平を決意し、翌18日には支那駐屯軍司令官香月中将と会見し、宋は遺憾の意を表明した。
19日には冀察政務委員会と日本とで停戦協定が締結された。しかし、国民政府外交部はこの協定の「地方的解決は認めない」と通告した。日本側も参謀本部で硬軟派で意見が対立し、対中外交は機能不全となっていた。
他方で7月18日、日本軍機が銃撃され、7月19日には宛平県城より日本軍への砲撃が行われ、7月20日にも再び宛平県城より日本軍への砲撃が行われたため、日本軍も砲撃を行った。

7月20日、日本は3個師団動員と北支派遣を決定し、上奏された。
7月25日に北平より東に72kmの廊坊での電話通信線補修に派遣されていた支那駐屯軍一個中隊を中国軍29軍第38師が攻撃し、日本軍77聯隊は応戦した（廊坊事件）。
続く7月26日にも北平の広安門で日中両軍が衝突した（広安門事件）。
7月26日深夜、通州新南門外の宝通寺に駐屯していた国民革命軍第29軍の独立第39旅（旅長：阮玄武）の隷下にある717団1営（営長：傳鴻恩）に対し、日本側は武装解除し北平に向け退去するよう求める通告を行った。翌27日午前3時に至っても傳鴻恩からの回答はなく、兵営には抗戦の機運が横溢し兵馬の騒めきもひとしおであるとの密偵の報告があったため、同日黎明4時、支那駐屯歩兵第二連隊は攻撃を開始し、午前11時までに傳鴻恩部隊の掃蕩を完了した。
7月27日、日本は不拡大方針を破棄し、第5、6、10師団を基幹とする約20万9000人の動員を閣議決定した。
7月28日、南苑は陥落し、7月30日までに日本軍は北京（北平）・天津地域を占領した（平津作戦）。
通州事件までの諸事件 > 関東軍による冀東保安隊への誤爆

7月27日の傳鴻恩部隊掃蕩の際、日本の関東軍の爆撃機が冀東保安隊幹部訓練所を誤爆し、保安隊員の数名が重傷を負い、数名は爆死した。細木繁特務機関長は、冀東政府の殷汝耕長官に陳謝し、爆死者の遺族への補償と負傷者への医療と慰藉を講ずる旨申し出た。翌28日、細木は、保安隊教導隊幹部を冀東政府に招集し、誤爆に関して説明し慰撫に努めた。
通州事件までの諸事件 > 中華民国国民政府によるデマ放送

1937年7月27日に中華民国国民政府はラジオ放送で「盧溝橋で日本軍は二十九軍に惨敗し、豊台と廊坊は中国軍が奪還した」と虚偽報道をした。それに続き、「最近北京における軍事会議の結果、蔣委員長（蔣介石）は近く29軍を提げて、大挙冀東を攻撃し、偽都通州の敵を屠り、逆賊殷汝耕を血祭りにあげる」と宣言した。
冀東防共自治政府保安隊の幹部張慶餘と張硯田は密かに第29軍と接触していた。第29軍の通州攻撃を防ぐために開かれた軍事会議上で張慶餘と張硯田は分散していた配下の保安隊を通州に集結させることを提案し、保安隊の監督を担当していた日本軍の通州特務機関長細木繁中佐（支那駐屯軍司令部付）も、日本人保護のためと認識してこれを了承していた。保安隊が集結し準備が整うと深夜に通州城門を閉鎖し、通信手段を遮断すると決起した。
通州事件までの諸事件 > 事件直前の情勢 > 中国軍の北平退却

事件前日の7月28日に北平を日本軍に攻撃され、国民革命軍は緊急会議で司令官宋哲元は北京放棄を決定、38師団長張自忠を残して29軍は退却した（蔣介石による）。
通州事件までの諸事件 > 事件直前の情勢 > 天津と通州等への攻撃 > 7月28日（前日）

7月28日夜半、天津と通州の日本軍および居留民は同時に攻撃された（日本軍陸軍省新聞班による）。
天津では7月28日午前1時頃、中国軍38師団228団と独立26旅団678団と保安隊が、海光寺兵営、鐘紡向上、東站停車場、糧秣集積所を、午前3時頃には飛行場を襲撃したが、日本軍は東站停車場をのぞいて撃退に成功した。
大沽の中国軍も7月28日午後3時頃、白河を航行中の日本船艇を攻撃した。
東站停車場では、日本軍は市街地での攻撃を控えていたが、中国軍が居留地を攻撃するため、7月29日午後2時半より爆撃を開始し、31日までには中国軍は天津南方へ退却した。
通州では、7月28日夜半、冀東防共自治政府保安隊中教導総隊第一・第二総隊と国民革命軍29軍敗残兵ら約3000人の中国軍が決起した（日本軍陸軍省新聞班による）。
通州事件までの諸事件 > 事件直前の情勢 > 天津と通州等への攻撃 > 7月29日（事件と同時期）

冀東防共自治政府保安隊が通州日本人を襲撃したのとほぼ同時刻の7月29日午前2時、38団師団長李文田率いる天津中国軍は日本軍に反撃を開始した。しかし翌30日に敗北した。
翌日の7月29日朝（通州事件と同じ頃）、日本軍の塘沽守備隊が中国軍より攻撃を受けたので反撃し、午後1時半頃同地を占領した。
事件の発生 > 日本軍守備隊への攻撃

1937年7月29日午前2時（午前3時）、冀東防共自治政府保安隊ら中国軍が通州日本軍、冀東政権政庁へ攻撃を開始した。殷汝耕を捕獲し、日本軍守備隊、特務機関、通州警察分署を襲撃、その後、日本人・朝鮮人居留民を襲撃し、在留民385名のうち223名が虐殺された（午前4時からとの説もある）。襲撃者らには保安隊の他、暗灰色の学生服風の服を着た者（幹部訓練所の学生隊ではないかとみられ、かなりが教導総隊から原隊復帰し反乱に参加したのではないかという。）も多かったという証言もある。安藤はこれら学生服風の者を黒衣・黒帽の学生団と表現、当初は彼らが暴徒の先頭に立って過激な行動を主導し、やがて保安隊が続いたような証言をしている。日本軍守備隊は抗戦を続け、そこに収容された居留民百数十名ほどが助かっている。
通州の日本軍守備隊は、主力が南苑攻撃に向かっていたため留守部隊であり、藤尾小隊40名、山田自動車中隊50名、憲兵、兵站兵器部を合わせて110名程度であった。
張慶余、張硯田の両保安隊は午前二時に攻撃を開始、長官公署を襲って殷汝耕を拉致した。保安隊の装備が遥かに優れていたため、日本軍守備隊は死傷者が続出し、通州特務機関は全滅した。守備隊長藤尾心一中尉と通州特務機関長細木繁中佐も戦死した。当時の新聞報道では、特務機関長細木中佐は保安隊の襲撃を受けて一度は一喝して退けたものの、保安隊の慰撫に政庁に向かう途中で一斉に銃撃を受け、殺害されたと伝えられている。事件当時、支那駐屯軍から殷女耕への使いで来ていた梨本祐平はその回顧録で、細木中佐は北京から避難してきた芸妓2人と酒を飲み裸で寝ていたところを殺されたと、特務機関唯一の生残りから聞いた話を伝えている。また、外務省日本領事館の北平警察通州分署の朝鮮人警察官1名を含む警察官らはその家族らともども立て籠もって戦っていたが、一部家族を残し全滅した。
事件後、7月30日午後4時20分に萱島部隊が通州に到着し、治安回復と掃蕩を行った。