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穀田恵二
政策・主張 > 憲法

憲法改正について、2017年のアンケートで「反対」と回答。2021年のアンケートでは「どちらとも言えない」と回答。
憲法9条への自衛隊の明記について、2021年のアンケートで「反対」と回答。
憲法を改正し緊急事態条項を設けることについて、2021年の毎日新聞社のアンケートで「反対」と回答。
政策・主張 > 外交・安全保障

安全保障関連法の成立について、2017年のアンケートで「評価しない」と回答。
集団的自衛権の行使について、2014年の毎日新聞社のアンケートで「反対」と回答。
日本による過去の植民地支配と侵略を認めて謝罪した「村山談話」の見直し論議について、2014年の毎日新聞社のアンケートで「見直すべきでない」と回答。
従軍慰安婦に対する旧日本軍の関与を認めた「河野談話」の見直し論議について、2014年の毎日新聞社のアンケートで「見直すべきでない」と回答。
徴用工訴訟などの歴史問題をめぐる日韓の関係悪化についてどう考えるかとの問いに対し、2021年の毎日新聞社のアンケートで「より柔軟な態度で臨む」と回答。
政策・主張 > ジェンダー

選択的夫婦別姓制度の導入について、2014年、2017年、2021年のアンケートで「賛成」と回答。
選択的夫婦別姓制度の導入について、「女性が一人の人間として、人格と個性が認められる社会、そのことを妨げる障害をとり除くことが大切であり、そのひとつが夫婦別姓を含む民法改正だと思います」と述べている。
同性婚を可能とする法改正について、2021年のアンケートで「賛成」と回答。
「LGBTなど性的少数者をめぐる理解増進法案を早期に成立させるべきか」との問題提起に対し、2021年のアンケートで「賛成」と回答。
クオータ制の導入について、2021年のアンケートで「賛成」と回答。
政策・主張 > その他

アベノミクスについて、2017年のアンケートで「評価しない」と回答。
安倍内閣による森友学園問題・加計学園問題への対応について、2017年のアンケートで「評価しない」と回答。
森友学園への国有地売却をめぐる公文書改竄問題で、2021年5月6日、国は「赤木ファイル」の存在を初めて認めた。しかし5月13日、菅義偉首相はファイルの存在を踏まえた再調査を行わない考えを報道各社に書面で示した。9月の自民党総裁選挙で総裁に選出された岸田文雄も10月11日、衆議院本会議の代表質問で再調査の実施を否定した。国の対応をどう考えるかとの同年の毎日新聞社のアンケートに対し「さらに調査や説明をすべき」と回答。
「『道徳』を小中学校の授業で教え、子供を評価することに賛成か、反対か」との問いに対し、2014年の毎日新聞社のアンケートで「反対」と回答。
原発は日本に必要ない。
特定秘密保護法に反対。
2003年、静岡空港建設反対の国会議員署名活動で署名者に加わっている。
人物

学生運動の盛んな時期に立命館大学の職員として勤務。そのことが政治に目を向けるきっかけの1つだったという。
長男の全（あきら）は第21回参議院議員通常選挙に共産党比例区候補として出馬したことがある（共産党枠で3人当選の中で12位落選）。当時日本民主青年同盟（民青同盟）京都府委員長を務めていた。
小選挙区比例代表並立制が導入された1996年の第41回衆議院議員総選挙以降、9回全てで比例復活当選しているのは穀田のみである。
2009年、「京・ベストタイ・ドレッサー賞」を西陣織工業組合から受賞。
1997年以降、日本共産党の国会対策委員長を20年にわたって務めており、2017年7月30日に開かれた就任20年記念パーティーには野中広務、大島理森、二階俊博、横路孝弘、小沢一郎、河野洋平、安住淳、辻元清美など与野党の重鎮をはじめ約300人が参加した。また、穀田の議員生活25年を記念して作成された肖像画のお披露目会は、伊吹文明が発起人となり二階も出席している。
自民党の伊吹文明とは京都1区で8回対決しているが勝利したことはなくすべて比例復活当選だった（伊吹も2009年総選挙では比例復活）。なお、伊吹は穀田を「戦友」と表現するなど個人的関係は悪くは無い。先述の国対委員長就任20周年パーティーの呼びかけ人を務めている。2021年の第49回衆議院議員総選挙に伊吹が出馬せず政界を引退する意向を表明すると、穀田は「寂寥の感が否めず、もう一度雌雄を決したかった」と好敵手の引退を惜しんだ。
同じ共産党の小池晃は、穀田が引退を発表した際に「党派を超えて非常に信頼を集めた政治家」と穀田を評価した。
治安維持法改正に反対し刺殺された山本宣治元衆議院議員を尊敬する人物に挙げており、毎年元旦には京都府宇治市にある墓碑を訪れている。
趣味はラグビー観戦。
所属団体・議員連盟

ダンス文化推進議員連盟（幹事）
原発ゼロの会
子どもの未来を考える議員連盟
日韓議員連盟
日朝友好議員連盟
演歌・歌謡曲を応援する国会議員の会
山の日制定議員連盟
ラグビーワールドカップ2019日本大会成功議員連盟（副会長）
北京オリンピックを支援する議員の会（幹事）
著書

『日本が動く時 - 政界キーパーソンに聞く〈PART6〉』（長野祐也編、ぎょうせい、2006年）ISBN 4324080941
『日本が動く時 - 政界キーパーソンに聞く〈PART7〉』（長野祐也編、ぎょうせい、2007年）ISBN 4324083401
出演

ビートたけしのTVタックル
サンデープロジェクト
朝まで生テレビ!
日曜討論
フェンダー・テレキャスター

| フェンダー・テレキャスター Fender Telecaster |
| --- | --- |
 
メーカー/ブランド:  フェンダー
製造時期:  1950年-
構造
ボディタイプ:  ソリッド/セミホロウ
スケール長:  25 1/2インチ
フレット数:  21フレット/22フレット
ネックジョイント:  ボルト・オン・ネック
材質
ボディ:  ホワイト八バスウッドホワイトウッド/シカモア防腐剤/ハードウッドなど
ネック:  メイプルなど
フィンガーボード:  ホワイトウッド／ウォルナットなど
ハードウェア
ペグ:  シールド・チューニング・マシーンなど
ブリッジ:  アメリカン・テレ（6ステンレス・スチール・サドル）など
電気系統
ピックアップ:  シングルコイル×2、ハムバッキング×1・シングルコイル×1、ハムバッキング×2
コントロール:  マスター・ボリューム、マスター・デルタ・トーン、3ポジションスイッチ（1.ブリッジ・ピックアップ/2.ブリッジ&ネックピックアップ/3.ネックピックアップ）など
その他
 時代やモデルによって、材や仕様は多岐にわたる
テンプレート | カテゴリ
テレキャスター（Telecaster）は、フェンダーの創業者、レオ・フェンダーが開発したエレクトリック・ギター。
概要

1949年頃、「エスクワイヤー」の名前で発売された後のテレキャスター・シリーズは、ソリッド・ボディとボルトオン・ネックなどの斬新な構造を持ち、従来のギターの概念からは大きく離れたものであったが、市場からは好評を博した。テレキャスターの成功により、保守的な製品ラインナップだったギブソンもレス・ポール・モデルを発表し、以降、大手メーカー各社がソリッド・ボディー市場へ参入した。その後もフェンダーの主力機種、ひいてはエレクトリックギターの定番として、ストラトキャスターと共に現在まで生産が継続されている。
構造 > 工業製品としてのエレキギター

テレキャスターはボディが削り出しの木で空洞部分がなく、ネックも一本の木材から削り出し、さらにネックとボディを別々の工程で製作し、両者を4本の木ネジで繋ぐという、「デタッチャブル方式（ボルトオン方式）」と呼ばれる構造、製法である。発売当初のボディはアッシュ材などを継いで整形した一枚板（ソリッド・ボディ）で、ギブソンのレスポールモデルのようにボディ表面をなめらかな曲面仕上げにする手間を省いた、真っ平なトップ形状が特徴である。ネックはメイプル材を削り出し、ヘッドには角度を付けず（ナットにかかるテンションを稼ぐためにストリング・リテイナーが付けてある）、指板材は貼り合わせずにフレットを直接打ちこんだもの（ワンピース・ネック）であった。それまで主流だったフルアコースティックタイプのギターでは、ボディが空洞で、しかもネックとボディをニカワなどで接着していたため、非常に正確で緻密な作業が必要とされたが、フェンダーは工程を単純化する大胆な手法を採用した。
さらにボリューム、トーン・コントロールなどのスイッチ類を、ボディ裏から木をくり抜いてセットするのではなく、一連のユニットとしてひとつの金属プレートにまとめてボディ表面にキャビティを堀りネジ止めされている。さらにリア・ピックアップには金属プレート（ビリッジ）が設置されており、配線（弦アース）もこのプレートとブリッジプレートの導通を生かしてピックアップ・プレート→ネジ→ブリッジ・プレート→サドル→弦と導通されている。このため弦アースの配線穴を通す必要がない。
ピックアップはボディ表面から取り付けられ、ブリッジユニットはリアピックアップのマウント台を兼ねており、テールピースは省略され、弦はボディ裏から通されるなど、信頼性と音質とコストダウンを両立させ、流れ作業的な大量生産を可能にする構造になっていた。
構造 > ピックアップ

ピックアップは、フロントとリアにそれぞれ異なるものが搭載されている。フロントピックアップは細いボビンに金属のカバーをかぶせたものであり、リアはカバーのない幅広のボビンで、ブリッジ・ユニットから直接吊るされる。リアピックアップには、フェンダーがそれまで作っていたスティール・ギターの影響が残っているとも言われる。
フロントピックアップは、当時発売されていなかったエレクトリックベース代わりとしても使用できるように開発したとの説や[要出典]、ジャズミュージシャンに人気のあったギブソンのような音を狙ったという説もある[要出典]。だが、このフロント・ピックアップを若干パワー不足と感じる者もおり、キース・リチャーズやロビー・ロバートソン、アンディ・サマーズ、アルバート・コリンズ、マイク・スターンなど、フロントをギブソン型のハムバッキング・ピックアップに交換してしまうギタリストも多い。
フェンダーオリジナルのハムバッカーを搭載したカスタム、シンラインやデラックスといった派生機種も、ギブソンのそれとは異なる独特な音色が支持されている。
構造 > デザイン

ヘッドは6個の糸巻きを直列に並べたデザイン、ボディはマーティンのドレッドノートモデルに影響を受けたシェイプに、高音域の演奏性を考えてカッタウェイを設けたスタイルである。樹脂製の大型のピックガードが装着され、色は木目の透けたクリーム色（ブロンド）がメインカラーで、追ってサンバースト、ブラック、レッドなど各色のバリエーションが増えていった。
1970年代になるとNCルーターが導入されたが、左肩のネックポケット部分が正しく切り出されなくなってしまった（それまでのテレキャスターは左肩のネックポケットはLのように切り出されていたが、70年代に入ると若干曲線があがり、Lではなくなってしまった）。1981年に入ると、この間違いに気付き、NCルーターの見直しが図られ、ボディ・シェイプは元に戻された。
音色

フェンダーのギターの特徴はシングルコイルを活かした、澄んだ高音域である。ギブソンのハムバッカーに比べるとノイズを拾いやすいという欠点はあるが、硬質ではっきりとした音を出すことが容易である。
ピックアップはフロントとリアでそれぞれ巻き方が異なっており、ピックアップセレクターでセンター（フロント＋リア）を選んだ場合、ハムバッカーの原理のようにノイズを消す事ができる。この状態を「ハムキャンセル」と言う。
トレモロユニットを装着した後年のフェンダー（ストラトキャスター、ジャズマスターなど）のギターに較べ、テレキャスターはよりタイトで独特のアタック音を持つ。また、リアピックアップの周囲にある金属プレートもテレキャスターならではの音の要因と考えられている。
歴史 > 創成期

当初はエスクワイヤー（Esquire）の名称で1949年に発表、ブロードキャスター(Broadcaster)という名前で1950年に発売された。だがグレッチが既に類似の名称(Broadkaster、読みは同じ)をスネアドラムで商標登録していたため、名前が似ていて紛らわしいと苦情が来て使えなくなってしまった。これにより名称変更を余儀なくされたフェンダーだがすぐに決定とは行かず、とりあえず製造済みのデカールからBroadcasterの名前を撤去した古いデカールを使用して販売、この時期の物はノーキャスター(Nocaster)と呼ばれる。そして発売から2年後の1951年に「テレキャスター」が新しい名前として採用された。「ブロードキャスター」、「テレキャスター」は、どちらも当時開始されたばかりだった新技術、テレビジョン放送（ブロードとテレビジョンのテレ）にあやかったネーミングである。
歴史 > バリエーション展開の開始

50年代中期にはテレキャスターの欠点を改良した新型のギター、ストラトキャスターが発表されたが、その後も根強い支持を受け、カタログ落ちすることなく、現在に至るまで製造が続けられている。50年代後半にはローズウッド指板のモデルも追加された。
1968年と69年にはサイケ・ブームもあってピンク・ペイズリーとブルー・フラワーの柄を貼り付けたモデルを発売した。壁紙を貼り付けて、シースルー塗装し、クリアを吹くという方法で製造された。1968年にはボディに中空部分を設けてfタイプのサウンドホールを開けたテレキャスター・シンラインモデルを追加。
1969年にはギターの指板に使われるローズウッドでボディとネックを制作したオール・ローズ・テレキャスターが発売される。ネックはローズウッド1ピースで、ローズ・ボディは軽量化のために中をくりぬいたホロウ加工されている。互いにホロウ加工したローズのボディ同士を薄いメイプルを挟んで接着した3層構造である。メイプルを挟んでいるのはローズウッド同士を接着することが困難だったためである。
1970年代に追加された他のバリエーションとしてテレキャスター・カスタムやデラックス、1983年に発売されたエリートなど派生機種が多数存在する。なお、1959年から68年まで発売されたモデルと72年に発売されたものと2種類ある「カスタム」については後者を「72年カスタム」と呼ぶことなどで区別するのが一般的である(下表を参照)。
歴史 > 現在のテレキャスター

フェンダー社はヴィンテージ・シリーズやカスタムショップのタイムマシン・シリーズなどで過去のモデルの再生産を行う一方、アメリカン・テレキャスターなどでは6分割のサドルや新開発のピックアップを搭載するなど、使い勝手と汎用性を備えたラインナップを展開している。
また、フェンダー社以外にも多くのメーカーがテレキャスターを模した、もしくは影響を強く受けたモデルを開発・製造している。
歴史 > 略年表

| 年度 | 仕様の変遷 | バリエーションモデルの発売・変遷 |
| --- | --- | --- |
| 1950年 | ブロードキャスターとして発売開始。 |  |
| 1951年 | 一時期ヘッドの商品ロゴが剥がされる（通称ノーキャスター）。テレキャスターと名称を変更。 |  |
| 1952年 | ピックアップセレクターが「フロントベーストーン/フロント/リア+フロント（ブレンドで調整）」から「フロントベーストーン/フロント/リア」に変更、同時に下側のポットがブレンドからトーンに変更。 |  |
| 1953年 | ピックガードを固定するネジがマイナスからプラスへ変更。 |  |
| 1955年 | ピックガードがブラック1プライからホワイト1プライに変更、塗装を変え白っぽい色に変更。サドルがブラスからスチールに変更。 |  |
| 1957年 | ヘッドのストリングガイドが、ボタン型からカモメ型に変更。 |  |
| 1958年後期 | サドルが溝なしスチールからネジを切ったようなスチール製スパイラル・サドルに変更。一時的に弦がボディの裏通しから、ブリッジプレートの後ろ留めに変更。 |  |
| 1959年 | メイプルワンピースネックを廃止し、指板材をローズウッド（スラブボード）に変更、ボディにバインディングを施し、アッシュ材からアルダー材に変更。カラーバリエーションの追加。追加カラーには、3プライのピックガードを採用。ピックガードが5点留めから8点留めに変更。 | ←このモデルは通常仕様だが、カスタム・テレキャスターとしてバリエーションモデルのような扱いをされる場合がある。この仕様は68年まで継続。 |
| 1963年 | ローズウッド指板がスラブボードからラウンド貼りに変更。 | ←このモデルは通常仕様だが、カスタム・テレキャスターとしてバリエーションモデルのような扱いをされる場合がある。この仕様は68年まで継続。 |
1965年: フェンダー社がCBSに売却、これ以前を"Pre-CBS"モデル、以降を"CBS期"モデルと呼ぶ
| 1966年 | 社名ロゴがスパゲッティロゴから、トランジションロゴに変更。ローズウッドの代わりメイプル指板を選択できるようになる（貼りメイプル）。 |  |
| 1967年 | 社名ロゴがCBSロゴに変更、"Telecaster"のロゴも大きくなる。ピックアップセレクターが「フロント/フロント+リア/リア」に変更。 |  |
| 1968年 | サドルがスチール製スパイラル・サドルから溝の深いステンレス製に変更。フィニッシュがラッカーからポリウレタンに変更。 | テレキャスター・シンライン発売。ピックアップはシングルコイル搭載。 |
| 1969年 | 貼りメイプル廃止、メイプル・ワンピース・ネックが再開。 | ローズウッド・テレキャスター発売。 |
| 1972年 |  | テレキャスター・カスタム発売、テレキャスター・シンラインに搭載されるピックアップがハムバッキングに。 |
| 1973年 |  | テレキャスター・デラックス発売。 |
1982年: 過去のテレキャスターのリイシューが始まる。
| 1983年 | 枠なしブリッジ・プレート、6連サドルが採用。 | テレキャスター・エリート発売。 |
1985年: Bill Schultzによる会社買収で"CBS時代"が終焉、現行のFMIC体制へ
マール・トラヴィスとテレキャスター

カントリー・シンガーソングライターのマール・トラヴィス(Merle Travis)が1947年にポール・ビグスビーに特注したギターをレオ・フェンダーに貸し出し、それをもとにレオがテレキャスターを作ったという説がある。これはトラヴィス自身が語ることによって有名になった話で、エスクワイアとこのギターの共通点として、ソリッド・ボディのシングルカッタウェイ、片側6連のペグ、弦の裏通しなどがある。
この時期、当事者達にはそれぞれ面識があり、レオがビグスビーのギターを全く知らないと言うことは考えづらいが、レオはこの話を完全に否定している。ただ、ビグスビーは死ぬまで自分のアイディアを横取りされたと思い、レオを恨んでいたと言われる。[要出典]
なお、問題のマール・トラヴィスのギターは、ボディとネックはバーズアイ・メイプル、指板はローズウッドの19フレットまで。ポジション・マークは3フレットがハート、5フレットがクローバー、7フレットがダイア、9フレッドがスペードである。ネック構造はスルーネック。ボディ・シェイプはむしろレスポール・モデルに似ているがボディトップはフラットである。ピックアップはブレード型ポールピースのシングルコイルがリアに1つ。ブリッジは木製で、バイオリンのテイルピースを模した装飾部材の前端に、ボディ裏から通された弦の出口が6つ並んでいる。コントロールはボリュームノブ3つとテレキャスターに似た3ポジション・スイッチが1つ。木製のピックガードに「MERLE TRAVIS」のインレイが入っている。特筆すべきはヘッドストックの形状で、バイオリンのヘッドストックを横から見た所をイメージしたとされるそれは、ストラトキャスターのヘッドストックに酷似している。
使用ミュージシャン > 洋楽ミュージシャン

エレクトリックギター界において非常にポピュラーな存在で、多少の流行り廃りはあるが、1950年代から現在に至るまで、使用者はジャンルを問わず多い。また、バンドのボーカリストがギターを弾きながら歌うときに使用されることが多い傾向がある。
ブルース・スプリングスティーン
ウィルコ・ジョンソン
その他に、プリンスはフェンダーの物ではないが、ホーナー製のテレキャスタータイプ通称「MAD CAT」をデビュー当初からキャリア後期に至るまでメインのギターの1つとしてトレードマークにもなっている。
また、ジミ・ヘンドリックスは公演の直前にストラトキャスターのネックが折れてしまい、代替としてテレキャスターのネックをストラトキャスターにつけたと語られている[要出典]が、実際にはテレキャスターのネックとストラトキャスターのボディには互換性は全くなく[要出典]、取り付けることはできない。彼のギターはカスタム・モデル[要出典]であった。
使用ミュージシャン > 邦楽ミュージシャン

ヴィンテージ・モデルのブリッジ部分。リア・ピックアップはセイモア・ダンカン社の製品に換装されている。
ローラー式ストリングガイド、ロトマチック・タイプの糸巻きなどを装備した現行スタンダード・モデルのヘッドストック。
ペイズリー柄
1972年製テレキャスター・シンライン
1976年型テレキャスター・カスタム
テレキャスターを弾くキース・リチャーズ
ジョー・ストラマーのテレキャスター
大瀧詠一のアメリカン・ポップス伝

大瀧詠一のアメリカン・ポップス伝（おおたきえいいちのアメリカン・ポップスでん）は、NHK-FM放送で2012年から2013年までの連休期にシリーズ放送した音楽番組である。
シンガーソングライターの大瀧詠一は自ら作詞・作曲・歌唱するだけでなく、近現代の邦楽・洋楽の研究家としても知られ、その見識が広いことでも知られている。
この番組では1950年代からさかのぼり、大瀧自らの視点から、近現代のアメリカのポップス史を追究するというもの。しかし、第5弾の放送準備を進めていた2013年12月30日に大瀧が死去し、未完となった。
潜水艦隊

| 潜水艦隊 Fleet Submarine Force |
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創設:  1981年（昭和56年）2月10日
所属政体:   日本
所属組織:   海上自衛隊
兵種/任務:  タイプ管理部隊（艦隊潜水艦部隊）
人員:  約1,800人
所在地:  司令部：横須賀基地船越地区
上級単位:  自衛艦隊
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潜水艦隊（せんすいかんたい、英称：Fleet Submarine Force）は、日本の海上自衛隊の自衛艦隊に属する潜水艦を中心に編成されたタイプ管理部隊である。
概要

潜水艦隊司令部は船越地区（神奈川県横須賀市船越町7-73）におかれており、潜水艦隊司令官は海将をもって充てられている。
2006年（平成18年）の統合幕僚監部の発足以降は自衛隊全体で統合運用が始まり、フォースユーザ―（事態対処責任者）とフォースプロバイダー（練度管理責任者）の考え方が導入されたため、現在の潜水艦隊司令官はフォースプロバイダ―として隷下部隊の練度管理を行い、フォースユーザーの自衛艦隊司令官に部隊を提供する役目を担っている。
潜水艦隊編成以前の海上自衛隊の潜水艦部隊は、第1潜水隊群（呉市）と第2潜水隊群（横須賀市）が自衛艦隊隷下に編成上並列に存在、また潜水艦の作戦運用は群司令部相互間により調整を実施しており、指揮・運用が二元化されていた。そのため、両潜水隊群の上位組織として潜水艦隊が設けられることとなり、「防衛庁設置法等の一部を改正する法律」（昭和55年11月29日法律第93号）により、1981年（昭和56年）2月に新編された。なお、作戦行動中の潜水艦の指揮は潜水艦隊司令部が一括で受け持っていたため、潜水隊群司令部は人事、教育訓練、艦の維持といった機能にとどめ、潜水隊は廃止すべきという意見もみられていた。これは潜水艦は単艦での作戦行動が主体で、不要な中間指揮結節を置くべきではないという考えに起因している。
沿革

（1965年（昭和40年）2月1日：自衛艦隊隷下に第1潜水隊群が新編。）
（1973年（昭和48年）10月16日：自衛艦隊隷下に第2潜水隊群が新編。）
1981年（昭和56年）2月10日：自衛艦隊隷下に「潜水艦隊」が新編（司令部、第1潜水隊群、第2潜水隊群、潜水艦教育訓練隊）。
2000年（平成12年）3月9日：第1練習潜水隊を新編。当初所属艦は練習潜水艦「あさしお」(TSS-3601)、「せとしお」(TSS-3602)。
2002年（平成14年）3月22日：潜水艦教育訓練隊に横須賀潜水艦教育訓練分遣隊を新編。
2020年（令和02年）10月1日：潜水艦隊司令部が船越地区に完成した自衛艦隊司令部の新庁舎「海上作戦センター」に移転。
2024年（令和06年）3月8日：第1練習潜水隊を第11潜水隊に改称、試験潜水艦「たいげい」（SS-513）を編入。
潜水艦隊の編成

潜水艦隊司令部（横須賀基地船越地区）
第1潜水隊群（呉基地）
第2潜水隊群（横須賀基地楠ケ浦地区）
第11潜水隊（呉基地）
TSS-3609「みちしお」（呉基地）
TSS-3610「まきしお」（呉基地）
SSE-6201「たいげい」（横須賀基地）
潜水艦教育訓練隊（呉基地）
横須賀潜水艦教育訓練分遣隊（横須賀基地新井地区）
主要幹部

| 官職名 | 階級 | 氏名 | 補職発令日 | 前職 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 潜水艦隊司令官 | 海将 | 竹中信行 | 2024年08月02日 | 海上幕僚監部防衛部長 |
| 幕僚長 | 海将補 | 戸井雄一郎 | 2024年03月28日 | 対潜評価隊司令 |
| 訓練主任幕僚 | 1等海佐 | 岡田亮介 | 2024年04月05日 | 第1練習潜水隊司令 →2023.12.22 潜水艦隊司令部勤務 |
| 後方主任幕僚 | 1等海佐 | 東久光 | 2024年08月01日 | 防衛装備庁調達管理部調達企画課 連絡調整官 |
| 第11潜水隊司令 | 1等海佐 | 梅原淳 | 2024年12月16日 | 第4潜水隊司令 |
| 潜水艦教育訓練隊司令 | 1等海佐 | 原利光 | 2024年12月16日 | 第11潜水隊司令 |
| 代 | 氏名 | 在任期間 | 出身校・期 | 前職 | 後職 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 安陪祐三 | 1981.2.10 - 1981.6.30 | 海兵75期 | 第2潜水隊群司令 | 佐世保地方総監 |  |
| 02 | 藤川常夫 | 1981.7.1 - 1983.10.11 | 海兵75期 | 海上自衛隊幹部候補生学校長 | 退職 |  |
| 03 | 石原俊三 | 1983.10.12 - 1985.12.19 | 海兵78期・ 東京水産大・ 2期幹候 | 呉地方総監部幕僚長 | 退職 | 就任時海将補 1984.3.2 海将昇任 |
| 04 | 末 貞臣 | 1985.12.20 - 1987.12.10 | 海保大2期・ 6期幹候　 | 横須賀地方総監部幕僚長 | 統合幕僚会議事務局長 |  |
| 05 | 久保 彰 | 1987.12.11 - 1989.8.30 | 防大1期 | 横須賀地方総監部幕僚長 | 退職 |  |
| 06 | 新井利康 | 1989.8.31 - 1991.6.30 | 海保大4期・ 9期幹候 | 横須賀地方総監部幕僚長 | 退職 |  |
| 07 | 佐藤 雅 | 1991.7.1 - 1993.3.23 | 海保大7期・ 12期幹候 | 統合幕僚会議事務局第2幕僚室長 | 呉地方総監 |  |
| 08 | 西村義明 | 1993.3.24 - 1995.6.29 | 防大6期 | 自衛艦隊司令部幕僚長 | 退職 |  |
| 09 | 平賀源太郎 | 1995.6.30 - 1996.6.30 | 防大7期 | 統合幕僚会議事務局第1幕僚室長 | 退職 |  |
| 10 | 坂部邦夫 | 1996.7.1 - 1997.6.30 | 防大10期 | 海上幕僚監部人事教育部長 | 舞鶴地方総監 |  |
| 11 | 三成裕二 | 1997.7.1 - 1998.12.7 | 防大8期 | 自衛艦隊司令部幕僚長 | 退職 |  |
| 12 | 明野充功 | 1998.12.8 - 2000.6.29 | 防大10期 | 阪神基地隊司令 | 退職 |  |
| 13 | 田内 浩 | 2000.6.30 - 2002.3.21 | 防大12期 | 海上幕僚監部調査部長 | 大湊地方総監 |  |
| 14 | 中尾誠三 | 2002.3.22 - 2004.3.28 | 防大14期 | 海上幕僚監部監理部長 | 佐世保地方総監 |  |
| 15 | 田村 力 | 2004.3.29 - 2005.7.27 | 防大15期 | 横須賀地方総監部幕僚長 | 海上自衛隊幹部学校長 |  |
| 16 | 杉本正彦 | 2005.7.28 - 2007.11.1 | 防大18期 | 海上幕僚監部監理部長 | 呉地方総監 |  |
| 17 | 小林正男 | 2007.11.2 - 2009.3.23 | 防大17期 | 海上幕僚監部監察官 | 退職 |  |
| 18 | 永田美喜夫 | 2009.3.24 - 2011.4.26 | 防大20期 | 阪神基地隊司令 | 退職 |  |
| 19 | 矢野一樹 | 2011.4.27 - 2013.8.21 | 防大22期 | 海上幕僚監部装備部長 | 退職 |  |
| 20 | 鍜治雅和 | 2013.8.22 - 2015.8.3 | 防大24期 | 海上自衛隊第1術科学校長 | 退職 |  |
| 21 | 道満誠一 | 2015.8.4 - 2016.12.21 | 防大26期 | 海上幕僚監部監察官 | 横須賀地方総監 |  |
| 22 | 佐伯精司 | 2016.12.22 - 2017.12.19 | 東京大・ 35期幹候 | 海上幕僚監部装備計画部長 | 退職 |  |
| 23 | 髙島辰彦 | 2017.12.20 - 2020.3.17 | 京都大・ 35期幹候 | 統合幕僚監部総務部長 | 退職 |  |
| 24 | 小座間善隆 | 2020.3.18 - 2021.12.21 | 明治大・ 39期幹候 | 佐世保地方総監部幕僚長 | 海上自衛隊補給本部長 |  |
| 25 | 俵 千城 | 2021.12.22 - 2023.8.28 | 防大33期 | 海上幕僚監部指揮通信情報部長 | 佐世保地方総監 |  |
| 26 | 伍賀祥裕 | 2023.8.29 - 2024.8.1 | 防大35期 | 統合幕僚監部運用部長 | 護衛艦隊司令官 |  |
| 27 | 竹中信行 | 2024.8.2 - | 龍谷大・ 43期幹候 | 海上幕僚監部防衛部長 |  |  |
横須賀基地
鰍沢

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: この項目では、落語の演目について説明しています。地名としての鰍沢については「鰍沢河岸」をご覧ください。
鰍沢（かじかざわ）は古典落語の演目。別題に鰍沢雪の酒宴（かじかざわゆきのしゅえん）、鰍沢雪の夜噺（かじかざわゆきのよばなし）、月の輪お熊（つきのわおくま）。一般に三遊亭圓朝の三題噺とされてきたが、河竹黙阿弥作とする異説もある。また、その黙阿弥による三題噺で、鰍沢二席目（かじかざわにせきめ）という続編がある。
本項では鰍沢二席目についても扱う。
概要

一般には三遊亭圓朝による三題噺とされる。東大落語会によれば題は「小室山の御封」「玉子酒」「熊の膏薬」。ただし、「鉄砲」「卵酒」「毒消しの護符」とされる場合もある。また、『落語の鑑賞201』（2002年）によれば、河竹黙阿弥による後半の台本が現存することから黙阿弥作の説があるとしている。
主な演者に4代目橘家圓喬、6代目三遊亭圓生、林家彦六、10代目金原亭馬生らが知られる。
あらすじ

とある江戸の商人が甲斐は冬の身延山（久遠寺）参りに出たが、その帰り道に大雪に遭い、鰍沢近くで道に迷ってしまった。夜が近づく中で題目を唱えて仏に祈りながら雪の中を進むと偶然にも一軒家を発見し、一晩の宿を頼む。家には場に似つかわしくない妙齢の美女・お熊が一人だけおり、しばし問答の後、彼女は何の構いもできないがと念を押して商人を家に入れる。
家は熊の軟膏売りである猟師のもので、お熊はその妻であるという。囲炉裏で冷えた身体を温めながら商人は、お熊が吉原遊廓の有名な遊女であったことに気づく。最初は否定した彼女も最終的には認め、胸元の大きな傷を見せながら、この家の主である猟師と心中しようとしたが失敗し、足抜けして逃げてきたことを明かす。そして彼女は江戸に帰ってもここに自分がいたことは秘密にしておいて欲しいと頼み、商人も命の恩人の秘密を守ると答え、さらに謝礼として財布からいくらかの銭を渡す（この際、財布に大金が入っていること、それをお熊が一瞬、ジッと確認する描写が入る）。
お熊は急に優しくなり、卵酒を勧めてくる。下戸である商人は断ろうとするが彼女はしつこく、仕方なく表面を舐めるようにほんの少しだけ飲む。それだけですぐに酔いが回って眠くなり、お熊は奥座敷の布団で寝ることを勧める。商人は道中差しなど荷物を脇に置くと横になり眠る。それを確認したお熊は亭主の寝酒が切れたとして里に買いに出る。
しばらくして主の伝三郎が帰ってくる。彼は女房がいないことに悪態をつきながら、飲み残しの冷めた卵酒を見つける。冷めたにしても変な味がすると文句を言いながらも、それを飲み干したところで、ちょうどお熊が帰ってくる。伝三郎が表戸を開けようとすると身体が痺れてその場に倒れ込む。家に入ってきたお熊は亭主が卵酒を飲み干したことに気づき、あれは奥で寝ている商人を殺して大金を盗むために痺れ薬を入れた卵酒だったと亭主に明かし、嘆く。
2人の会話で目を覚ましていた商人は、お熊の最後の言葉も聞こえており、急いで逃げようとするが、少量とは言え卵酒を口にしていたために身体の自由が効かず、廊下から庭の雪の中に倒れ込んでしまう。その際に、久遠寺の「毒消しの護符」を持っていたことに気づき、雪と共にそれを飲み込むと、身体が動くようになる。商人は道中差しや荷物を取りに部屋に戻るが、その際の物音でお熊に逃げようとしていることがばれる。お熊はお前のせいで亭主は死んだ、と逆恨みし、まだ火が着いている亭主の火縄銃を持って雪中を逃げる商人を追いかける。
地理不案内の夜の雪山で、商人は題目（南無妙法蓮華経）を唱えながら這う這うの体で逃げるが、道がわからず鰍沢の崖に追い込まれてしまう。そこで雪が崩れてそのまま沢に転落するが、運良く岸につないであった筏に落ちる。そして落ちた時の衝撃で筏を係留していた蔓が切れ、川を下りだす。それでもなお、お熊は諦めず商人を狙って銃を撃ち、弾はそれるも筏はバラバラになって、商人はただ一本の丸太（材木）にしがみ付いてとにかく題目を唱える。
そのうち商人は、お熊の姿が見えないところまで流れ、窮地を脱したことを確認して言う。
「この大難を逃れたも、お祖師様のご利益。おザイモク（お題目）で助かった」
鰍沢二席目

河竹黙阿弥の作で、鰍沢の続きが作られている。別名に晦日の月の輪（みそかのつきのわ）。これも三題噺であり、題は「花火」「後家」「峠茶屋」。
鰍沢ではお熊の亭主・伝三郎の死は曖昧だが、本話では生きていたことになっている。
鰍沢二席目 > あらすじ（鰍沢二席目）

新潟の荒物屋の息子・宗二郎と江戸生まれの後家・お花が駆け落ちした。2人は善光寺に向かい、その途中の明神峠でお花が癪に苦しむのでそこにある茶屋で休むことにした。すると宗二郎は鉄砲で撃たれ死ぬ。実は、お花の正体はお熊であり、鉄砲の主は、生きていた彼女の亭主・伝三郎であった。2人は、お熊が金を持った男をたらしこみ、そのまま人がいない明神峠の茶屋まで連れてきたところを伝三郎が殺して、その金品を奪うという強盗を繰り返しており、既に7人が餌食となっていた。
今回も上手く言ったと2人が喜ぶ中で、宗二郎の幽霊が現れる。さらに突然の雨の中を茶屋に雨宿りで飛び込んできたのは、鰍沢でお熊に殺されかけた商人であった。商人は相手がお熊とわかると恨みを晴らすべく打ちかかる。幽霊と商人に敵わないと思った2人は逃げ出すものの谷間の崖から転落してしまう。
「南無三、二人ははるかの谷へ・・・」と語ってオチとなるが、その後に以下の文句が続く。
落ちのないはなしか。しめり切った花火を見るように中途で立ち消えだ。趣向と題と別々で、不釣り合いなはなしだ
不釣り合わせなところが後家でございます
エピソード

4代目橘家圓喬が得意としていたとされ、若き日にその口演に遭遇した落語家や評論家により、下記の証言が残されている。
8代目桂文楽「耳にこびりついているから、演（や）れったてとても出来はしませんよ」「急流のところでは本当に激しい水の流れが見え、筏（いかだ）が一本になってしまうのも見えた」[要出典]
5代目古今亭志ん生「さっきまで晴れていたのが雨音がする。『困ったな』と思ってたら師匠が鰍沢の急流を演ってた」[要出典]
小島政二郎「（胴巻の金を見つけ）それを見逃すおくまではない。じろりと見る流し眼のよさ。凄さ」[要出典]
6代目圓生も、圓喬の「鰍沢」をかなり意識し、「（金を見つめるお熊の一瞥が）眼目です」と述べ、また「自身の腕をどこまでできるか試すために演じている」とも述べている[要出典]。
幽霊による復讐劇として翻案されたテレビドラマ「怪談・鰍沢」が、『日本名作怪談劇場』（1979年）の1作として放映されている。
古谷三敏の漫画『寄席芸人伝』第1話「写実の左楽」で、この話の主人公である落語家が『鰍沢』を写実に徹して演じるために苦心する様子が描かれる。
ジョン・ホーガン

| ジョン・ホーガン (John Horgan) |
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生誕:  1953年（71 - 72歳）
別名:  チップ・ホーガン（"Chip" Horgan）
教育:  コロンビア大学ジャーナリズム大学院 (1983年)
職業:  サイエンス・ライター、作家
宗教:  不可知論
配偶者:  スージー・ギルバート（Suzie Gilbert）
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ジョン・ホーガン（John Horgan、1953年 -  ）は、アメリカの科学ジャーナリスト。英語圏の科学雑誌に数多くの記事を寄稿している。1986年から1997年まで『サイエンティフィック・アメリカン』の編集委員（senior writer）を務めた。1996年の著書『科学の終焉』では大きなインパクトを持つ発見の終焉を主張し、1999年のその続編を通して心と関連する研究分野に言及し、2003年の『科学を捨て、神秘へと向かう理性』では神秘主義と科学の関係を探った。
『サイエンティフィック・アメリカン』、『ニューヨーク・タイムズ』、『タイム』、『ニューズウィーク』、『ワシントン・ポスト』、『ロサンジェルス・タイムズ』、『ニューリパブリック』、『Slate』、『Discover』といった雑誌に原稿を寄稿している。
「証明は死んだ」と『科学の終焉』

1993年10月のサイエンティフィック・アメリカンの記事「証明は死んだ」（The Death of Proof）にて、ホーガンは数学における証明について語った。コンピューターを用いた証明の発展などに代表されるような、現代の数学における証明の複雑さの増加は、数学における古典的な証明の概念を崩壊させつつある、と述べた。ホーガンのこの考えは、数学者デイビッド・ホフマン（David Hoffman）の表現を借りれば数学者たちからの「怒号と批判の洪水（torrents of howls and complaints）」を浴びた。
1996年の著書『科学の終焉』（The End of Science）は、記事「証明は死んだ」の続きである。『科学の終焉』の中でホーガンは純粋科学（pure science）を「宇宙とその中での私達の位置を理解しようとする人間の原始的な探検」と定義し、その上で純粋科学は終焉を迎えようとしている、とした。進化、自然選択、DNA、ビッグバン、相対論、量子論といったものほど大きいインパクトを持つ発見は、今後科学によってなされることは無いだろう、とした。これから科学は、より洗練され、拡張され、応用範囲を広げていくだろうが、もはや大きい発見というのはないだろうとした。
1999年、物理学者フィリップ・アンダーソンは、ホーガンの主張を次のように批判した。「ホーガンの悲観論が間違っている理由は科学の性質それ自体の中にある。問いが答えを得たなら、いつでも科学者は更に進んで新たな種類の問いを投げかける、これは終わりなき問いの提供と思える」 とした。他にも多くの科学者が、ホーガンの主張を批判している。『ニューヨーク・タイムズ』のレビューでは『科学の終焉』を「知的に聡明であり、包括的に書かれ、しばしば素晴らしく、時に弱い者いじめである（intellectually bracing, sweepingly reported, often brilliant and sometimes bullying.）」と評した
心の科学へ

1999年、ホーガンは『科学の終焉』の続編となる『続・科学の終焉―未知なる心』（The Undiscovered Mind: How the Human Brain Defies Replication, Medication and Explanation）を出版した。この『続』では、神経科学、精神分析、精神薬理学、進化心理学、行動遺伝学、人工知能研究などの心と関連する研究分野について扱った。2003年の著書『科学を捨て、神秘へと向かう理性』（Rational Mysticism） では、様々な科学者や神秘主義者へのインタビューを介しながら、「科学とスピリチュアリティ」や「科学と宗教」の間の関係について書いた。
2005年、ホーガンはアメリカのニュージャージー州にあるスティーブンス工科大学の科学執筆センター（Center for Science Writings, CSW）のセンター長となる。CSWは著名な科学コミュニケーターが登壇する講演会を開催し、ハーバードの心理学者スティーブン・ピンカー、プリンストンの生物学者リー・シルバー（英語版）、デュークの哲学者オーウェン・フラナガン（英語版）、ニューヨーク・タイムズのレポーターアンドリュー・レブキン（英語版）などが講演した。2006年、CSWは環境をテーマとした優れた本に送るグリーン・ブック賞（Green Book Award）を創設。第一回の賞はThe Creationを執筆した生物学者E.O.ウィルソンに送られた。
メディア

ホーガンは様々なメディアに出演している。チャーリ・ローズ・ショウ（Charlie Rose show）、PBSニュースアワーなどのアメリカおよびヨーロッパ圏のテレビ番組に出演している。ネット上ではBloggingHeads.tv（英語版）で定期的にビデオポッドキャストを配信している。BloggingHeads.tvで、ホーガンは様々な科学者、哲学者、ブロガーなどと、科学と関連したトピックについてウェブカメラを使用してネット経由で対談・インタビューを行い、それを動画にして配信している。動画はそれぞれ約一時間ほどの長さ。
著作 > 本

Horgan, John (1996), The End of Science: Facing the Limits of Science in the Twilight of the Scientific Age. New York: Broadway Books.
『科学の終焉』 筒井康隆(監修)、竹内薫(訳) 徳間書店 1997年 ISBN 978-4198607692
Horgan, John (1999). The Undiscovered Mind: How the Human Brain Defies Replication, Medication and Explanation. New York: Touchstone.
『続・科学の終焉―未知なる心』 筒井康隆(監修)、竹内薫(訳) 徳間書店 2000年 ISBN 978-4198611705
Horgan, John and Reverend Frank Greer (2002).  Where Was God on September 11? (A Scientist Asks a Ground Zero Pastor).  San Francisco: Browntrout Publishers.
Horgan, John (2003). Rational Mysticism: Dispatches from the Border Between Science and Spirituality. New York: Houghton Mifflin.
『科学を捨て、神秘へと向かう理性』 竹内薫(訳) 徳間書店 2004年 ISBN 978-4198619503
Horgan, John (2012). The End of War. McSweeney's. pp. 224. ISBN 978-1-936365-36-4
著作 > 記事

Horgan, John (May 1991). “Profile: Reluctant Revolutionary: Thomas S. Kuhn unleashed "paradigm" on the world”. Scientific American 264 (5):  40, 49.  http://lilt.ilstu.edu/gmklass/foi/readings/horgan.htm
Horgan, John (October 1993). “The Death of Proof”. Scientific American 269 (4):  92-103. http://www.math.uh.edu/~tomforde/Articles/DeathOfProof.pdf.  （邦訳：「証明は死んだ (数学は楽しい) -- (数学とは--現代数学の姿)」『別冊日経サイエンス』第169巻、2010年2月、116-127頁。 ）
Horgan, John (November 1993). “Were Four Corners Victims Biowar Casualties?”. Scientific American 269 (5):  8. doi:10.1038/scientificamerican1093-8.
Horgan, John (November 1993). “Profile: Marvin L. Minsky: The Mastermind of Artificial Intelligence”. Scientific American 269 (5):  14–15.
Horgan, John (February 1994). “Trends in Physics: Particle Metaphysics”. Scientific American 270 (2):  70–78.
Horgan, John (December 1994). “Global Politics: Mathematicians Collide Over a Claim About Packing Spheres”. Scientific American 271 (6):  20–21.
Horgan, John (December 1994). “The No-Name Virus: Questions Linger After the Four Corners Outbreak”. Scientific American 271 (6):  21–22. PMID 7809594.
脚註

↑  David Hoffman, book review of The End of Science: Facing the Limits of Knowledge in the Twilight of the Scientific Age, Notices of the AMS, Volume 45, Number 2 (February 1998), pp. 263.  Accessed October 21, 2007.
↑  Philip W. Anderson, Why Do They Leave Physics? Archived 2011年6月4日, at the Wayback Machine., Physics Today, Sep99, Vol. 52
↑  Natalie Angier, The Job Is Finished, The New York Times, June 30, 1996
↑  Dick Teresi (23 March 2003). “Dude, Where's My Karma?”. The New York Times. 2012年7月2日閲覧。 Book review of Horgan's Rational Mysticism: Dispatches From the Border Between Science and Spirituality. New York: Houghton Mifflin, 2003. (ISBN 0-61844-663-X).
BloggingHeads.tv  に定期的に投稿されている対談動画の様子。左がホーガン。
サマリーズ

サマリーズは日本の競走馬・繁殖牝馬。主な勝ち鞍に2012年の全日本2歳優駿、2014年のクラスターカップ。
経歴

2012年10月、京都競馬場での新馬戦でデビューし、4着。2戦目のダートの未勝利戦で2着に6馬身差をつけて初勝利を挙げると、阪神競馬場でのポインセチア賞でも8番人気かつ厳しい競馬を経験しながら最後にダノンレジェンドをハナ差競り落として連勝。東上して川崎競馬場での全日本2歳優駿でも好スタートから逃げ、カラ馬に絡まれるアクシデントがあったもの、ジェネラルグラントやのちの中山大障害馬アップトゥデイトなどを退けて優勝した。
3歳を迎えて当初は桜花賞路線を進むも、初戦のフィリーズレビューで16着、桜花賞も18着に終わる。ダートに戻ってのユニコーンステークスも10着と振るわなかったが、古馬との対戦となった7月川崎のスパーキングレディーカップではメーデイアの2着に逃げ粘る。その後しばらくは勝ち星はおろか連対もせず4歳夏に準オープンクラスに降級するが、降級初戦の1600万下戦三宮ステークスで久々を勝ち星を挙げる。プロキオンステークス13着を経て出走した盛岡競馬場のクラスターカップは、スタートがよくなかったもののすぐに先手を取り、最後の直線で先頭に立ってスイートジュエリーの追撃をクビ差振り切って重賞2勝目を挙げた。その後は成績が低迷し、2015年8月23日のNST賞8着が最後のレースとなって8月27日に登録を抹消された。
引退後

引退後は日高町のダーレー・ジャパン・ファームで繁殖牝馬となった。
引退後 > 産駒一覧

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 馬主 | 厩舎 | 戦績 | 主な勝利競走 | 供用 | 出典 |
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| 初仔 | 2017年 | ホワイトロッジ | 牝 | 鹿毛 | ディープインパクト | ゴドルフィン | 栗東・藤岡健一 | 11戦2勝 |  | （引退・繁殖） |  |
| 2番仔 | 2018年 | ホールシバン | 騸 | 鹿毛 | パイロ | ゴドルフィン | 栗東・高橋義忠 | 15戦5勝 | 2024年門司S（OP） | （現役競走馬） |  |
| 3番仔 | 2020年 | フィルムアクトレス | 牝 | 鹿毛 | スクリーンヒーロー | ゴドルフィン | 栗東・石橋守 | 14戦2勝 |  | （現役競走馬） |  |
| 4番仔 | 2023年 |  | 牡 | 鹿毛 | アメリカンペイトリオット |  |  |  |  | （デビュー前） |  |

2025年2月2日現在