stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
無観客試合
新型コロナウイルス感染症の影響

→「2019年コロナウイルス感染症によるスポーツへの影響」も参照
2019年末から継続する新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の世界的大流行においてもさまざまな影響が出ている。
新型コロナウイルス感染症の影響 > オリンピック・パラリンピック

→詳細は「2020年東京オリンピック・パラリンピック」を参照
新型コロナウイルス感染症の影響 > 総合格闘技

ONE Championshipは2020年2月から6月の大会をシンガポールで無観客開催。
2020年に開催されたUFC Fight Night 170ブラジル大会も同様。
新型コロナウイルス感染症の影響 > サッカー

UEFAチャンピオンズリーグ 2019-20、UEFAヨーロッパリーグ 2019-20決勝トーナメント1回戦の一部試合が無観客。特にパリ・サンジェルマンvsドルトムントのセカンドレグではスタジアム外に3000人のサポーターが集結した。
Jリーグは、2020年6月15日に再開後の2020Jリーグの日程発表をした。J1第2節・第3節、J2第2節・第3節、J3第1節、第2節については「リモートマッチ（無観客試合）」での開催とされた。以後、7月10日から同月一杯は原則として上限5000人（キャパシティーが少ない競技場は、5000人、または収容人員の50%までのどちらかの小さいほうの上限を選ぶ）、アウェー応援席の設置を行わないことを原則とする「超厳戒体制（強化された規制）」、8月以降予定にはキャパシティの50%までを上限とする「厳戒体制（緩和された規制）」での有観客試合へ移行する計画も明らかにした。またJFLについても、開幕節の第16−17節全試合を含む各クラブ最初の主管試合開催日は、無観客試合とする取り決めが発表された が、その後コロナ蔓延によりJリーグ・JFLとも超厳戒試合を継続した。（一部試合は無観客開催あり）
2021年も多くのクラブで超厳戒体制での試合としたが、4-5月の緊急事態宣言発動後、対象の4都府県を本拠地とする各クラブ主催の試合がすべて無観客（JFLは一部延期）があった。その後5月の緊急事態宣言の延長時は、日本国政府が大規模イベントの有観客開催を「5000人まで（または上限50%の少ないほう）」であれば開催可能とする規制緩和策を受けて、大阪府以外の5都府県については「超厳戒体制」に緩和したが、大阪府に関しては同府から引き続き原則として大規模なイベントの開催を自粛・ないしは無観客で開催するように勧告されているため、当該クラブの主催試合は5月中は無観客開催を維持した。
この場合、無観客試合（年間シート（年間パスも含む）を含めすべて払い戻し）以外では、クラブや試合日によるが、発令日前に発券されたチケットが有効となる場合、あるいは年間シート（パス）が無効となり、年間シート（パス）購入者限定の優待割引チケットの発売などを行うなど、対応が区々である。
2021年3月30日、2022 FIFAワールドカップ・アジア2次予選グループFのモンゴル 対 日本戦はフクダ電子アリーナにて無観客で開催された。当初は2020年3月31日にMFFフットボールセンターで開催される予定であったが、新型コロナウイルス感染拡大防止のため予選自体が延期となり、再開後もモンゴル国内では厳しい感染防止策のため試合開催ができず、モンゴル連盟の意見を聞いた上で会場変更・無観客開催となった。
新型コロナウイルス感染症の影響 > 野球

日本プロ野球では2020年の春季非公式試合（オープン戦）2月29日以降に開催予定の全72試合が無観客試合で行なわれることになった。また春季教育リーグも全33試合を無観客試合にて開催されることになった。その後、3月20日の開幕予定日以後、暫定的に公式戦とはせず、公式戦の日程に準じた形での無観客練習試合として行うことを決めたが、3月23日に公式戦開幕がさらに延期されたことを受けて、パ・リーグは即日、セ・リーグは3月25日を最後に当面無観客練習試合の開催も中止した。その後6月19日にプロ野球が無観客で開幕し、そのタイミングで6月に入ってから練習試合を無観客で再開した。こちらもJリーグに倣い、7月10日から超厳戒体制、8月以後は厳戒体制の有観客試合へ移行する予定 だったが、これも超厳戒体制を維持し、10月以後は一部の試合で上限を緩和する試合があった。
2021年の春季キャンプ開催時は、当初は事前の申し込み制、ないしはチケット購入制などを取り入れた入場制限付き有観客開催（見学可能な場所もメイン球場のスタンドなど極限定的な形で行う）を取る予定だった球団もあったが、日本政府が首都圏・愛知県・三重県・京阪神・福岡県の11都府県に緊急事態宣言を発動したのと、開催地の宮崎・沖縄両県にもそれぞれ独自の緊急事態宣言を出したことを受けて、双方の緊急事態宣言が解除されるまでは原則無観客（チケット購入制だった球団は払い戻し、記念グッズ贈呈もなし）、報道陣も入場制限するように勧告が行われ、結果最終日まで無観客開催が続いた。
2021年4-5月の緊急事態宣言時は、対象都府県に本拠地を置く巨人・ヤクルト・オリックス・阪神が主催する地元開催分と、東京ドームにおいての日本ハム主催試合については原則無観客とするが、4月25日のセ・リーグ3会場については、事前の告知期間が短いため混乱をきたす恐れがあるとして、入場人員上限数の制限、アルコール飲料の提供見合わせなどの条件付きで有観客開催が認められたほか、巨人軍主催の5月2日の中日戦、同8日のヤクルト戦（いずれも東京ドーム）は開催を見合わせ、前者は7月8日の延期が決定した（後者は日程未定）。その後ヤクルト主催の4月29日の巨人軍戦、5月3日の阪神戦、11日の広島戦（いずれも明治神宮野球場）、オリックス主催の4月29日の楽天戦（京セラドーム大阪）についても開催中止・延期（うち、ヤクルト対広島戦のみ予備日に指定されていた13日に順延することを決めるも、雨天中止となり、これも含めすべて代替日未定）となった。
この緊急事態宣言下の開催とは別に、日本ハムの選手からコロナ陽性反応者が多数発生し、一軍公式戦の登録に必要な人員が不足することから、5月2日の西武戦（札幌ドーム）、5月3-5日のビジターでのロッテ戦（ZOZOマリンスタジアム）の4試合、また広島の選手からも同様のコロナ陽性者の発生により、5月21-23日の阪神戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）がすべて中止・延期（すべて代替日未定）された（「天候不順以外で中止・打ち切りになった日本プロ野球の試合」を参照）。
緊急事態宣言の延長により、5月12日以後は原則上限人員5000人までの制限付き有観客（オリックスのほっともっとフィールド神戸での主催試合を含む）に戻すが、オリックスの京セラドーム大阪での主催開催については、上述の大阪府の原則無観客開催の継続を要請したという理由から5月中の無観客開催を維持した。ただ、無観客試合によって生じる興行的なリスクを避ける観点から、ほっともっとフィールド神戸など京阪神周辺地域での開催に移行することも示唆されている。またソフトバンクの福岡PayPayドームでの主催試合についても、当初は原則上限5000人までの入場としていたが、5月18日以後の5月残りの開催分（二・三軍含む）をすべて無観客（年間シートも含め全無効）となった。
ただし、この場合、阪神主催試合（甲子園）については車いす席を含む一般販売は行わず、チケットは年間シート購入者・ないしはそれをチケットリセール やプレゼントなどで受け取った人に限定したものとする。それ以外も原則チケットの新規販売を見合わせるか、発売時期・スタンドの座席上限を調整したうえで販売するが、5月11日以前に購入されたチケットに関しては（年間シート購入者を含め）そのまま有効となることから、5000人を上回る事例もある。
イースタン・リーグでは、ロッテ浦和球場開催分について当面の間全試合を無観客試合にすることにした。ロッテ浦和球場は菓子工場の敷地内にあり、厳しい感染症防止対策が困難なための措置である。
また多くの大学野球リーグがコロナの感染拡大により2020年の春季リーグを中止・延期しており、8月開催を表明していた関西学生野球連盟についても、同連盟に参加している京都大学の学生（野球部員ではない）からコロナ反応があり、部活動が全面停止になったことや、他の参加校も練習などの制限・条件が設けられていることなどを総合的に判断し、春季大会を完全中止することになった。
アメリカの大リーグは開幕が2020年7月下旬に延期されたため、リーグ戦の試合数を60試合に縮小、インターリーグを含め同一ブロック内のリーグ戦のみを基本無観客で行うことになった。その後のポストシーズンは中立地での制限付き有観客で行われた。
台湾のCPBLは4月12日に無観客で開幕した。また、韓国のKBOは5月5日に無観客試合で開幕した。
新型コロナウイルス感染症の影響 > プロレス

日本では、2020年3月8日のスターダムの無観客試合の実施以降、各大手団体が無観客試合を実施。特にWRESTLE-1は最終大会が無観客試合となった。なお、最大手団体の新日本プロレスは休止期間を経て6月15日に無観客試合を初開催した。その後も、2021年春に発せられた緊急事態宣言に伴い、後楽園ホールで行われる予定だった試合が無観客開催となる例があった。
アメリカでは、2020年3月12日にWWEは同日以降の大会をフロリダ州オーランドの自社施設であるWWEパフォーマンスセンターにて無観客で行うと発表。旗艦イベントであるレッスルマニアも同地にて4月に無観客で行った（当初はタンパのスタジアムで開催予定だった）。その後8月からは、フロリダ州内の会場を貸し切ってサンダードーム（英語版）と題した会場にて2021年7月までほぼすべての大会で無観客試合を行った。また、設立したばかりであったAEWはフロリダ州ジャクソンビルのデイリーズ・プレイスにて無観客試合を行った。
メキシコでは、CMLLが長期間の休止を経て8月7日に無観客試合を行った。
新型コロナウイルス感染症の影響 > 高校スポーツ

2020-21年度の高校スポーツにおいては、対応は以下の通り。
保護者、学校関係者のみ見学可能　バスケットボール、サッカー（準々決勝まで）
完全無観客（保護者入場不可。学校関係者も控え部員など最低限の人数に制限）　駅伝（たけびしスタジアム京都）、バレーボール、ラグビー、サッカー（準決勝以降）
高校サッカーは、開会式を簡略化し、入場行進は事前収録したもの、選手宣誓もオンラインに変更された。
条件付き有観客　野球（選抜高校野球選手権大会）
アルプス席は学校関係者・保護者のみに販売（その際でも楽器類はチアガールのポンポン以外使用禁止）。その他（外野席も有料）については、1試合1万人を上限として一般販売を行った。
2021ｰ22年度においては、夏の甲子園が一般客の入場を認めず、保護者、野球部員、応援団（途中から応援団の入場は不可となる）に限定する形をとったほか、全国高等学校総合体育大会（北陸5県）も、学校関係者・一部を除く競技者の保護者を除き無観客で行われた。2022年1月開催の春の高校バレー（東京体育館ほか）についても、学校関係者・競技者の保護者を除き、一般の入場不可となった。
新型コロナウイルス感染症の影響 > 公営競技

競馬では香港ジョッキークラブが2020年2月8日から当面の間、一部の関係者を除き、一般客の入場を一切受け付けない無観客競馬として実施することを発表した。また英国競馬統括機構も3月16日から同月末まで無観客競馬が予定していた が、後に中止となっている。
アメリカでは、ケンタッキーダービーが2020年5月から9月に順延され、その際、メイン会場となるチャーチルタウンズ競馬場は内馬場を閉鎖、入場者を最大23000人までに制限するなどの処置を施した条件付き有観客 とすることが一度決まっていたが、その後感染拡大の影響を考慮しさらに制限を強化、一般の観客の入場を原則として禁止する無観客開催に変更された。代わりに歴代三冠馬13頭でバーチャルケンタッキーダービーを行い、セクレタリアトが優勝した。
日本でもこれ以上の被害を防止するため2020年2月から3月にかけ、日本中央競馬会（JRA）を始め、地方競馬全場でいずれも無観客で実施。勝馬投票券はインターネット・電話投票での発売に限定され、各競馬場や場外勝馬投票券発売所での発売は行わない。その後場外発売は6月14日から、観客の入場は帯広競馬場が7月11日の開催から順次再開した。また中央競馬は2020年8月9日までは全会場とも無観客開催を続け、同15日から新潟競馬場に限り、新潟県在住で指定席を前売り購入したファンの中から、各日最大600人を上限とした有観客開催を復活する予定を一度発表していた が、その後のコロナの感染拡大傾向が顕著であるという理由で、8月8日に、この第3回新潟開催においても観客の受け入れを見合わせ無観客を継続することが発表された。その後中央競馬では10月10日からインターネット抽選予約で購入した人に限定する形で順次入場が再開されたが、2021年1-3月と4-5月の緊急事態宣言発令時は対象となる都府県の競馬場・ウィンズなどが閉鎖され、競馬場では無観客開催、ウィンズなどでは払い戻し業務のみ実施（4-5月の場合は払い戻しも実施せず　関東地区は2021年4-5月の緊急事態宣言時は東京都のみ発令中だったが、周辺県で蔓延防止処置重点地域の対象地域があることを踏まえ、埼玉・茨城・千葉・神奈川の場外発売所も対象とした）となった。その後、上記の緊急事態宣言発動下でも上限制限付きの有観客が認められたため、5月15日以後は従来のネット前売り利用者限定の形で、東京競馬場の入場は認められたが、ウィンズ（競馬場のパークウィンズも含む）などについては引き続き発売・払い戻しを見合わせていた。
地方競馬においては、船橋競馬場の所属騎手から、新型コロナウィルスの陽性が判明したため、2020年8月24日 の、一般観客（上限200人）を入れたプレ・オープンを含めたレース開催自体を中止、その後26日までレース開催（無観客）も見合わせた が、8月27日から再開。開催見合わせとなった8月24-26日分は8月31-9月2日（スパーキングサマーカップも8月26日から9月2日順延）に代替開催されることになった。またこれに付随して、8月31日-9月4日に予定していた船橋競馬（無観客）についても厩舎周りの密対策を整えるなど、感染防止対策を講じて、9月以後の開催に万全を期すということを理由に開催見合わせを発表した
その後、2020年秋ごろから段階を追って、事前にインターネットの申し込みサイトでの入場予約を申し込んだファン（応募多数時は抽選）を対象とした上限付きの有観客開催に復帰したが、2021年1月以降、当面南関東4競馬場の無観客開催が再開され、この間すでに募集済みだった1月開催分の申し込み分はすべて無効となった。その後船橋競馬以外は観客の受け入れが再開されたものの、上述した通り大規模改修工事と重なり観客の受け入れが困難であるため、無観客開催を継続している。
2020年4月から大井と川崎に関しては事前申し込みによる抽選予約方式での入場を認めることを決めたが、緊急事態宣言発動を受けて、再び無観客に戻り、4月の大井第2回の申し込みはすべて無効となった。
また園田競馬場についても、2021年5月3-5日、門別競馬場は4・5月の開幕第1・2回の全開催日と、5月の第3回以後のうち特に観客動員が多く見込まれるとされる重賞競走（2021年5月は北海道スプリントカップが対象）については、事前申し込み制（対象日以外は会場内の滞留人数による制限はあるが、自由入場）による有観客開催としていたが、緊急事態宣言により無観客開催となり、同様に申し込み当選はがきは無効となった。→「2020年の日本競馬 § 新型コロナウイルスに伴う影響」、および「2021年の日本競馬」も参照
競輪・オートレースを管轄するJKAは2020年2月27日の開催より6月11日（当初は3月11日までとしていた）まで、全国の競輪場・オートレース場において、ミッドナイトレース以外の開催も含めて全て無観客で実施した。また併せて、他のレース場、専用場外車券売り場による場外発売も休止した。その後場外発売は6月1日から、観客の入場は競輪場が武雄競輪場が6月12日の開催から・オートレース場は伊勢崎オートレース場が6月29日の開催から順次再開した。但し、多数の来場（=感染拡大）が予想される競輪のGI開催 とオートレースのSG開催 は引き続き無観客開催の措置を取った。2021年も2月の全日本選抜競輪（川崎競輪場と5月の日本選手権競輪（京王閣競輪場）、8月のオールスター競輪（いわき平競輪場）、9月の共同通信社杯競輪（岐阜競輪場）についても、当初は有観客開催を前提に事前申し込み定員制（応募期間はそれぞれ2020年11-12月、2021年3月、6月、8月。共同通信社杯は開場周辺の中京3県居住者限定）による当選者を対象とした入場券を配布したものの、緊急事態宣言発令の影響により無観客（当日の入場は無効だが、後日有観客開催に戻った際に粗品贈呈に代える）に変更したほか、奈良GIIIなどGI以外でも一部の開催で無観客に変更した競輪場もあった。→「2020年の競輪 § 新型コロナウイルス関連」、および「2021年の競輪 § 新型コロナウイルス関連」も参照
競艇（ボートレース）でも2020年2月28日の開催より5月21日（当初は3月15日までとしていた）、全競艇場全て無観客で実施した。また併せて、他の競艇場、または専用場外舟券売り場による場外発売も休止した。まずは、全国に先駆けて大村競艇場で5月22日の開催から観客の入場を再開したが、長崎県内在住かつ入場時の検温で体温が37度未満であることを条件とした。その後も各競艇場及び外向・場外発売所で無観客開催の解除を順次進めている。その後、7月28日からGII競走も有観客開催に戻る事になった。また、多数の来場（=感染拡大）が予想されるG1やSGについては、7月までは無観客開催とし、8月のボートレースメモリアル（下関競艇場）以降の開催は、開催競艇場が立地する都道府県及び隣接都道府県の在住者を対象とした事前抽選による入場制限が取られている。
レースに出走を予定していた選手（騎手）から新型コロナウィルスの陽性が出たため、競輪では2020年4-6月（静岡競輪場での日本選手権競輪含む） の多くの開催で、競艇では8月3-8日の宮島競艇場、さらに住之江競艇場も8月11-16日 の開催が取りやめとなった。
新型コロナウイルス感染症の影響 > その他

陸上競技では東京マラソン2020と名古屋ウィメンズマラソン（いずれも2020年開催）をエリートのみで実施。日本陸上競技連盟などは沿道での観戦自粛を呼び掛けた。
大相撲では、 2020年3月の春場所（大阪府立体育会館）が無観客で開催され 5月場所は中止、7月場所は会場を名古屋（愛知県体育館）から東京（国技館）へ移した上で無観客開催とする予定 だったが、のちに「上限2500人まで」として有観客場所として開催 することを決めた。
その後、2020年九州場所・2021年春場所も当初予定の福岡国際センター・大阪府立体育会館での開催した場合のコロナ感染リスクを避けるという点を考慮し、予定していた左記2か所での移動開催を取り止め、国技館で上限付き（後者は5000人まで）の有観客開催としたが、本来の国技館で開催する2021年5月の夏場所も、緊急事態宣言発生を受けて当初3日間は無観客開催、以後は上限付き有観客だった。これにより6場所連続、丸1年間も国技館開催となる異常事態となり、地方の相撲ファンが甚大な被害や影響を受けることとなった。
eスポーツでは2020年開催のインテル・エクストリーム・マスターズ（スポデク）、LJL、モンスト プロツアー 2019-2020 ツアーファイナル も同様の措置をとった。
PGAツアーでは2020年のザ・プレーヤーズ選手権2日目からバレロ・テキサス・オープンまで無観客で行うと発表した が、一転して中止が決定。その後7月のメモリアル・トーナメントで1日当たり8000人上限の制限・条件付きで有観客試合を行うことが決定していたが、コロナの感染拡大の影響が肥大化していることを受けて、大会直前になってそれが撤回され、ギャラリーの入場が再び全面禁止の無観客開催に変更された。
女子ゴルフでは第33回ダイキンオーキッドレディスゴルフトーナメント（2020年）は観客等の安全に配慮して、大会4日間全てで無観客試合として開催することを決定していた が、後に中止が決定している。
札幌市カーリング場（どうぎんカーリングスタジアム）で2020年に開催された『第13回日本ミックスダブルスカーリング選手権大会』も全試合無観客試合として施行された。
またデンマーク放送協会が主催するユーロビジョン・ソング・コンテスト2020予選ダンスク・メロディー・グランプリ（デンマーク語版）決勝（ロイヤル・アリーナ）も政府の集会禁止令より無観客で行った。
バレーボールでは2020年に開催されたV.LEAGUEの男子ファイナルステージグランドファイナル（高崎）は前述の感染防止のため無観客試合を行った。
F1バーレーングランプリ（2020年）も無観客の予定 が、一転して延期が決定。
NASCARではアトランタで2020年開催のFolds of Honor QuikTrip 500などのレースを無観客の予定 が、一転して延期が決定。その後5月のダーリントン500マイルで再開し、無観客で実施されている。
全米大学体育協会（NCAA）は2020年3月にマーク・エマート会長名義で、NCAA男子バスケットボールトーナメント及び女子バスケットボールトーナメントを選手の家族のみ入場をすると発表した が、後に同選手権を含むすべての大会が中止が決定。
クリケットでは2020年のパキスタン・スーパーリーグでカラチでの一部試合を無観客とした他、外国人選手の出場を認めなかった。
アメフトでもXFLが2020年3月に一部試合で無観客の予定が一転、ワシントン州知事ジェイ・インスレーが250人以上の集会の禁止を発表。その直後、リーグは打ち切りを発表した。
「無観客」五輪が政治のテーマに（2021年6月）
遠山美枝子

| 遠山 美枝子 |
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生地:   日本 神奈川県横浜市
思想:  マルクス主義
活動:  連合赤軍事件ほか
所属:  （共産主義者同盟(第二次)→） （関西派→） （共産主義者同盟赤軍派→） 連合赤軍
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遠山 美枝子（とおやま みえこ、1946年8月12日 - 1972年1月7日）は、日本の新左翼活動家、共産主義者同盟赤軍派メンバー。赤軍派最高幹部高原浩之は夫。
生涯

神奈川県立横浜緑ケ丘高等学校卒。明治大学法学部卒。
幼くして父を亡くした貧困から、高校卒業とともにキリンビールに勤めながら明大の夜間に通う。
大学在学中に赤軍派に参加。明治大学現代思想研究会で重信房子や上原敦男らと活動した。赤軍派では主にプロパガンダ映画の上映会などの後方支援を行っていた。
1971年2月には「国際根拠地論」に基づいて、パレスチナに赤軍派の海外基地を作るために日本を出国する重信を羽田空港で見送る。
1972年1月7日、連合赤軍幹部の永田洋子らによって山岳ベース事件により死亡。享年25歳。
2008年に公開された映画『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』には、坂井真紀演じる遠山が登場する。
関連作品

映画『光の雨』- 演：高橋かおり（作中での役名は「高田ゆみ」）
映画『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』 - 演：坂井真紀
映画『止められるか、俺たちを』-演:安竜うらら
舞台版　『実録・あさま山荘への道程』（2017年3月9日-17日）-演:安竜うらら
戯曲『ウルリーケ・マリア・スチュアート』（Ulrike Maria Stuart、エルフリーデ・イェリネク、2006年）- ドイツ赤軍のウルリケ・マインホフとグドルン・エンスリンとの関係をメアリー・スチュアートとエリザベス1世の関係になぞらえて描いた戯曲。日本での上演に際し、劇作家川村毅は連合赤軍による総括「遠山問題」を加筆し、遠山と永田の対立関係を描いている。
漫画『レッド』(作者:山本直樹、2006-2018年) - 作中に登場する天城美江子のモデルが、遠山美枝子。
お笑いワイドショー マルコポロリ!

| お笑いワイドショー マルコポロリ! |
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ジャンル:  バラエティ番組
演出:  酒井椋平
出演者:  東野幸治 中島めぐみ（関西テレビアナウンサー） 他
製作
プロデューサー:  吉岡治郎
制作:  関西テレビ

放送
映像形式: 文字多重放送
音声形式: モノラル放送 （モノステレオ放送）
放送国・地域:  日本
放送期間: 2006年4月23日 -
放送時間: 日曜13:59 - 14:54
放送分: 55分
 公式サイト
テンプレートを表示
『お笑いワイドショー マルコポロリ!』（おわらいワイドショー マルコポロリ!）は、2006年4月23日から関西テレビで放送されているバラエティ番組である。
リポーターとなった吉本芸人が体当たり取材した最近の社会問題や芸能情報を、ワイドショー感覚で楽しんでいく。取材中に明かされた意外な事実については、「㊙ポロリ」として紹介されている。
2020年ごろからはコアターゲットを意識して社会問題や芸能情報を扱わなくなり、お笑い芸人のみのゲストとレギュラーがワンテーマでトークする内容に変化している。
出演者 > MC

東野幸治
出演者 > アシスタント

中島めぐみ（関西テレビアナウンサー、2017年6月4日 - 2019年4月14日、2020年10月18日 - ）
出演者 > アシスタント > 過去のアシスタント

藤本景子（2006年4月23日 - 2013年10月27日）
高橋真理恵（2013年11月3日 - 2016年3月27日）
竹﨑由佳（2016年4月3日 - 2017年5月28日）
村西利恵（2019年4月28日 - 2020年10月4日）
出演者 > 芸人リポーター

下記のうち6人程度が出演する。
月亭方正
ほんこん
シャンプーハット
あいはら雅一（メッセンジャー）
月亭八光
ドーナツ・ピーナツ
出演者 > 芸人リポーター > 過去の芸人リポーター

千鳥
ダイアン
ミキ
霜降り明星
福本愛菜
アキナ
酒井藍
ミルクボーイ
おいでやす小田
白間美瑠（NMB48）
渋谷凪咲（NMB48）
見取り図
ニッポンの社長
ビスケットブラザーズ
ほか
出演者 > ナレーション

大島榎奈
林弘典（関西テレビアナウンサー）
放送時間

放送時間は開始当初、毎週日曜日13:00スタートだったが、2007年7月からはその前の番組である『ネプリーグ』とCMなしで連結のために3分繰り上がり、12:56 - 13:54（JST）に変更。2008年4月6日からは4分繰り下がって13:00 - 13:57（JST）、さらに2009年4月5日からは12:59 - 13:54（JST）の放送になったが、4月5日は11:30頃に起こった北朝鮮ミサイル事件による緊急報道特番の影響で30分繰り下がり、13:29 - 14:24に放送となった。2015年4月からは、放送時間が13:59 - 14:54に変更された。
2010年2月28日放送分は当日に起こったチリ大地震の影響で急遽休止になったが、本来の放送予定から1か月後の3月28日に放送された。
10周年特別番組

マルコポロリ！10周年を記念し、「10周年！こんなに長く続くと思わなかったよ～禁断の3時間生放送SP」として2016年4月10日12:00～14:54に放送された。
“大食いポロリ駅伝”を開催。これまで番組内で放送してきた様々な大食い企画を盛り上げてくれた魔女・菅原初代率いる大食い軍団が、今回は協力しあって3時間で100人前の料理を食べた。
【大食い駅伝メンバー】菅原初代、ロシアン佐藤、アンジェラ佐藤、おごせ綾、田浦有夏
収録中の事故

2018年2月20日の収録で化学実験を行った際、出演者のほんこんと大自然の白井が全治2週間の火傷を負う事故が発生した。
コーナー紹介

以下のコーナーはいずれも2022年以降ほとんど放送されていない。
スタッフ

構成：佐久間貴司、桝野幸宏、やまだともカズ、根宜利彰、野口勉
TD：濱名嘉之（ウエストワン）、京田航（ウエストワン）【週替り】
音声/MA：野村理恵・中道尚宏（カンテレ）【週替り】
音声：上之段剛（カンテレ）【週替り】
MA：佐藤孝彦（ウエストワン）、井田憲吾（カンテレ）【週替り】
照明：金子宗央（カンテレ）、平塚章人（大阪共立）、河合裕也（ウエストワン）【週替り】
効果：岡野登志也（シャガデリック）
編集：森口裕貴（ウエストワン）
美術制作：大石竜也（カンテレ）
デザイン：萩原英伸（レフティーデザイン）
美術進行：西口英希（バンブルビー）
大道具：平井淳士（サンケイビルテクノ）
装飾：筒井由佳（高津商会）
電飾：増本正寿（ズイコー21）
メイク：ビーム
タイトル：福島雅也
リサーチ：政光智也、田原拓郎
編成：益野智行（カンテレ）
宣伝：柴崎由紀乃（カンテレ）
配信：増田夕希（カンテレ、以前はAP）
技術協力：ウエストワン【毎週】、タイムリー、東京オフラインセンター、トラッド【週替り】
制作協力：吉本興業【毎週】、遊写、フレームパンチ、オルタナスタジオ、イングス【週替り】
AP：高山禎恵、新垣こころ・山中脩平（吉本興業）
AD：鴇田哲実・笹橋功一（カンテレ）、金川洋介、緒方航平（カンテレ）、田辺哲太
ディレクター：芳仲真雪子（カンテレ）、植田政成（D-REC）【毎週】、田辺佳史（放送映画製作所、以前は毎週ディレクター）、瀬部なぎさ（瀬部→以前は取材ディレクター）、橋本賢史（カンテレ）【週替り】
演出：酒井椋平（カンテレ、以前はディレクター）
プロデューサー：吉岡治郎（カンテレ）、金丸貴史（吉本興業、以前はAP）
制作：カンテレ コンテンツ統括本部 制作局 制作部
制作著作：カンテレ（関西テレビ放送）
スタッフ > 過去のスタッフ

TD：朝倉康博・横山和明（全員カンテレ）、吉田満
SW：松林正和（カンテレ）〔週替り〕
カメラ：朝倉康博・松林正和（全員カンテレ）〔週替り〕
VE：松浦洋輔・塚本滋喜（全員カンテレ）〔週替り〕
音声：長谷川周作・坂田常夫・永田誠（全員カンテレ）〔週替り〕
照明：中島啓・中村貴志（カンテレ）、大塚美穂（大阪共立）
編集：矢野数馬・大須賀真紀・瀬戸口雅裕・山本道雄・清水慎恭・奥野真也・堀田秀治（全員カンテレ）、今岡裕之（イングス）、川合尉嗣・沖野裕之（以上ウエストワン）
効果：浦谷幸・萩原隆之（テレコープ）
美術制作：浅田夏子・岡崎忠司・谷口俊哉（カンテレ）
美術進行：中越章浩
装飾：山本文、高浪隆史
タイトル：西村厚・芦原祥浩・小山萌・齋藤あゆみ・田中里実（全員タイトルエイト、※1名週替り）、櫻井洸太、山田真友美、大石健太郎
CG：インフォルメ
制作協力：EXPRESS CP.、放送映画製作所、Be-WILD、亀人、FULL HOUSE、メディアプルポ、SSSystem、Devotion、パワーステーション、D-REC、レジスタエックスワン、ロボッツ、ハネル、FULL TIME、ジパング、遊写、フレームパンチ、BAX、オルタナスタジオ
編成：金谷卓也・南知宏・小川悦司・川元敦雄・川村徹也・和泉亮・田中拓朗（カンテレ）
宣伝：原澄子・岡崎真由美・羽藤ゆかり・大西千絵・石岡雅樹・松川さやか・森育美（カンテレ）
取材ディレクター：空口一城（当時:Be-WILD）、伊野勝久（SSSystem）、津田真吾・和田善樹（D-REC）、山下伸児（ハネル）、高山浩児（メディアプルポ）、丹羽弘二・八友規周（レジスタx1）
AD（アシスタントディレクター）：川野柊（カンテレ）
AP（アシスタントプロデューサー）：阪口知里・片山勝三・柴垣早智子・高山雄次郎・仲井絵美・中澤晋弥・植田隆志・富永衣里子・車谷尚彦・亀井俊徳・森本将也・松田菜々（全員吉本興業→よしもとクリエイティブ・エージェンシー→吉本興業）
ディレクター：佐野拓水・萩原崇・谷口博邦・八方楓周・藤口聡祐・三方雄人・百々健喜（全員カンテレ）
演出：近藤兵衛・杉浦史明・横田幸介（全員カンテレ、横田→以前はディレクター）
プロデューサー：高島公美・古市忠嗣・生垣晃・大西文志郎・長野聡・加藤麻衣・泉雄介（全員カンテレ）
演出・プロデューサー：相馬芳匡（カンテレ）
チーフプロデューサー：木村弥寿彦（カンテレ、以前はプロデューサー）
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 | 脚注 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ（KTV） | フジテレビ系列 | 日曜 13:59 - 14:54 | 制作局 |  |
| 北海道 | 北海道文化放送（UHB） | フジテレビ系列 | 土曜 12:00 - 12:55 | 7週遅れ |  |
| 秋田県 | 秋田テレビ（AKT） | フジテレビ系列 | 金曜（木曜深夜）0:30 - 1:25 | 2週遅れ |  |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送（OHK） | フジテレビ系列 | 土曜（金曜深夜）1:00 - 2:00 | 2週遅れ |  |
| 福岡県 | テレビ西日本（TNC） | フジテレビ系列 | 火曜（月曜深夜）0:55 - 1:55 | 17週遅れ |  |
| 群馬県 | 群馬テレビ（GTV） | 独立局 | 木曜 21:00 - 21:55 | 1週遅れ |  |
| 三重県 | 三重テレビ（MTV） | 独立局 | 土曜 21:00 - 21:55 | 1週遅れ |  |
遅れ状況は関西テレビでの放送週を0週目として計算。
ネット局 > 過去のネット局

高知さんさんテレビ（KSS）
テレビ山口（tys、TBS系列）
さくらんぼテレビ（SAY）
福島テレビ（FTV）
テレビ熊本（TKU）
新潟総合テレビ（NST）
TOKYO MX 2（MX・独立局）
テレビ愛媛（EBC）
岐阜放送（GBS）
富山テレビ（BBT）
テレビ埼玉（TVS・独立局）
テレビ長崎（KTN）
鹿児島テレビ（KTS）
ネット局 > 単発または不定期ネット局

テレビ新広島（TSS）
2017年2月11日（土・祝）に、2016年12月25日放送分（ゲスト：金村義明、金石昭人）を放送。以後も広島東洋カープに関する話題を扱う回や、テレビ新広島アナウンサーの西山穂乃加が出演した回などを中心に不定期で放送。
サガテレビ（STS）
三菱・デリカ

デリカ（DELICA）は、三菱自動車工業が生産・販売していた自動車である。
本項では商用車であるデリカバン/デリカトラックについて記述する。以下のモデルは個別記事を参照。
デリカスターワゴン
デリカスペースギア
デリカカーゴ
デリカD:5
デリカD:3
デリカD:2
デリカミニ
概要

マツダ・ボンゴ等をライバルと想定した小型のキャブオーバートラック及びバンとして1968年に登場。国外では主に「L300」という名称で販売されている。
バンをベースとした乗用ワゴンとして「デリカコーチ」および「デリカスターワゴン」も設定されていたが、1994年登場のデリカスペースギア以降は商用車系とは離れ、乗用車設計となる。2011年以降、三菱は国内向けのミニバンの車名を「デリカ」に統一する方針を取っており、デリカD:5に加えてデリカD:2、デリカD:3、デリカミニが登場した（D:2、D:3は他社のOEM）。
日本国内向けの商用車系デリカは1999年以降、他社からのOEMに切り替えられていたが、2019年をもって販売終了となり、日本国内における商用車系デリカの系譜は消滅した。
商用車系の輸出向けの自社生産は国内では2013年に終了したが、フィリピン・インドネシアでは2代目が（車名はL300）、台湾で3代目が継続生産されている。
2代目（1979年 - 1994年）

国内生産終了後も、フィリピン、インドネシアではこのモデルが製造されている。フィリピンでは排ガス規制への対応から2018年にアドベンチャーと共に生産を終了したが、2019年9月に規制に準拠したエンジンを搭載し生産を再開することが発表された。
3代目（1986年 - 1999年）

3代目 デリカ バン  (後期)
3代目 デリカ トラック（標準ボディ）
3代目デリカ トラック（ロングボディ）
輸出仕様L300バン ロングボディ
日本国内向けの生産終了後も、輸出専用として日本での生産が2013年まで行われていた。その後は台湾の中華汽車での生産のみ継続されている。2013年に台湾でマイナーチェンジ、2019年9月には台湾で三菱の新しいデザインコンセプトであるダイナミックシールドに準じたデザインが与えられた改良モデルが発表された。
5代目（2011年 - 2019年）

デリカバン
車名の由来

初代デリカ1400 トラック
一方開（国外仕様 後期型）
初代デリカ1400 バン
（国外仕様 後期最終型）
2代目デリカ
2代目デリカトラック後期型 底床
デリカバン
吉松隆

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: フリーアナウンサーの「吉松孝」とは別人です。
| 吉松 隆 |
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出生名:  吉松 隆（よしまつ たかし）
生誕:   (1953-03-18) 1953年3月18日（71歳）
出身地:   日本、東京都渋谷区代々木
学歴:  慶應義塾高等学校卒業 慶應義塾大学工学部中退
ジャンル:  クラシック
職業:  作曲家
活動期間:  1975年 -
公式サイト:  吉松隆ホームページ
 松村禎三など
吉松 隆（よしまつ たかし、1953年3月18日 - ）は、日本の作曲家。東京都渋谷区生まれ。
人物・経歴

幕末維新期の国学者・大国隆正の子孫として東京代々木に生まれ育つ。曾祖父・吉松駒造は東宮（のちの昭和天皇）の侍医。幼少時は犬を飼っており、散歩中に発見したがらくたを組み立てることを日課としていたという。
渋谷区立幡代小学校、渋谷区立代々木中学校を経て、慶應義塾高等学校に入学。当初は医学部進学を目指していたが、徐々に作曲に没頭するようになり、やがて交響曲作家に志望を変更。「これからは音楽をやるにもコンピュータは必要だろう」との考えから、慶應義塾大学工学部に進学。大学在学中、松村禎三に弟子入りする。作風において影響は全く受けなかったというが、1974年のピアノ独奏曲「シリウスの伴星によせる」（作品番号1）には、松村を含む現代音楽の影響が濃厚である。和声と対位法を学ぶよう勧められ、東京藝術大学教授の川井学を紹介されたが数ヶ月でレッスン受講を断念。1974年3月には大学を退学。
またこの頃には芸術音楽としての作曲を行う一方、ピンク・フロイド、イエス、EL&P等のプログレッシブ・ロックに心酔し、キーボード奏者としてロックバンドにも参加した。
1975年、松村の紹介で原田力男と出会い、1978年11月28日、原田主催のプライヴェート・コンサートで「忘れっぽい天使」を発表し、作曲家としてデビュー（ただし作曲料は無償だった）。その間、さまざまな作曲コンクールに20回ほど応募してことごとく落選したが、1980年、オーケストラのための「ドーリアン」が交響楽振興財団作曲賞に入選。次いで1981年に「朱鷺によせる哀歌」が現代の音楽展'81で初演され、高い評価を受け、若い世代の作曲家の1人として認知された。なお青島広志の著書『作曲家の発想術』（講談社現代新書、2004年）には、「朱鷺によせる哀歌」で尾高賞を受賞したという記述があるが（p.263）、誤り。吉松本人も自身のサイトで否定している。シェーンベルク、シュトックハウゼンやクセナキスなど、メロディや和音を否定した無調音楽を中心とする現代音楽の非音楽的傾向に反旗をひるがえし、「現代音楽撲滅運動」と「世紀末抒情主義」を提唱。1984年、西村朗と共に世紀末音楽研究所を設立。交響曲、協奏曲など数多くの作品を発表。1998年からイギリスのシャンドスとレジデント・コンポーザーの契約を結び、交響曲をはじめとする多くのオーケストラ作品が録音された。
ちなみにトレードマークである髭は、交響曲第3番 Op.75の作曲中自室で約3ヶ月作業に没頭していたことから以降はこのままの状態でいこうと決めたという。
2009年、EL&Pの組曲「タルカス」をオーケストラ曲に編曲、同曲は翌年「タルカス〜クラシックmeetsロック」としてCD発売され、NHK大河ドラマ『平清盛』の劇中音楽に採用され話題を呼んだ。コンサートでの反響は「プログレ」ファンと「クラシック」ファンが重なることによるものとの分析もあり、幅広い支持を得る吉松の音楽性を物語る事例としても捉えられる。
2013年に室内管弦楽のための作品である「京都によせる小品」が6月に京都駅で、いずみシンフォニエッタ大阪の委嘱作である交響曲第6番「鳥と天使たち」が7月13日にいずみホールで飯森範親の指揮により行われた。
主要作品

→詳細は「吉松隆の楽曲一覧」を参照
主要作品 > 歌劇

ネオオペラ「セレスタ」 Op.56（1993年）
主要作品 > 管弦楽曲 > 交響曲

カムイチカプ交響曲（交響曲第1番） Op.40（1990年）
交響曲第2番「地球にて」 Op.43（1991年/2002年改訂）
交響曲第3番 Op.75（1998年）
交響曲第4番 Op.82（2000年）
交響曲第5番 Op.87（2001年）
交響曲第6番「鳥と天使たち」Op.113（2013年）
主要作品 > 管弦楽曲 > その他の管弦楽曲

シリウス賛歌 Op.2（1974年）
鳥獣保護区 Op.4（1976年）
ドーリアン Op.9（1979年）
朱鷺によせる哀歌 Op.12（1980年）
弥勒効果 Op.33（1987年）
アトム・ハーツ・クラブ組曲第1番 Op.70b（2000年）
鳥はふたたび Op.81（2000年）
鳥たちの祝祭への前奏曲 Op.83（2000年）
祝典序曲「鳥たちへのファンファーレ」 Op.90-1（2002年）
大学祝典序曲 EX Op.103（2008年）
鳥のシンフォニア「若き鳥たちに」 Op.107（2009年）
主要作品 > 協奏曲

室内協奏曲 Op.5（1977年）
ギター協奏曲「天馬効果」 Op.21（1984年）
ファゴット協奏曲「一角獣回路」 Op.36（1988年）
トロンボーン協奏曲「オリオン・マシーン」 Op.55（1993年）
サイバーバード協奏曲 Op.59（1994年）
ピアノ協奏曲「メモ・フローラ」 Op.67（1997年）
Fugaku... 霊峰富士によせる7つの響景 Op.88（2002年）
チェロ協奏曲「ケンタウルス・ユニット」 Op.91（2003年）
ソプラノ・サクソフォン協奏曲「アルビレオ・モード」 Op.93（2005年）
左手のためのピアノ協奏曲「ケフェウス・ノート」 Op.102（2007年）
マリンバ協奏曲「バード・リズミクス」 Op.109（2010年）
主要作品 > ピアノ曲

シリウスの伴星によせる Op.1（1974年）
レグルス回路 Op.7（1979年）
プレイアデス舞曲集 I Op.27（1986年）
プレイアデス舞曲集 II Op.28（1987年）
プレイアデス舞曲集 III Op.35（1988年）
プレイアデス舞曲集 IV Op.50（1992年）
プレイアデス舞曲集 V Op.51（1992年）
ピアノ・フォリオ（1997年）
プレイアデス舞曲集 VI Op.71（1998年）
プレイアデス舞曲集 VII Op.76（1999年）
プレイアデス舞曲集 VIII Op.78a（2000年）
プレイアデス舞曲集 IX Op.85（2001年）
タピオラ幻景 Op.92（2004年）
アイノラ抒情曲集 Op.95（2006年）
ゴーシュ舞曲集 Op.96（2006年）
主要作品 > 室内楽曲

歪んだ真珠の牧歌 Op.3（1975年）
デジタルバード組曲 Op.15（1982年）
ピアノ四重奏曲「アルリシャ」 Op.30（1987年）
ギターソナタ「空色テンソル」 Op.52（1992年）
アトム・ハーツ・クラブ・カルテットOp.70（1997年）
メタルスネイル組曲 Op.80（1999年）
チェシャねこ風パルティータ Op.94（2005年）
ライラ小景 Op.99（2006年）
さえずり鳥ブログ Op.101（2007年）
オニオン・バレエ組曲 Op.104（2008年）
主要作品 > 邦楽

雨月譜 Op.11（1980年） 尺八と十七絃
双魚譜 Op.26（1986年） 尺八と二十絃
「七五三」三部作
もゆらの五ツ Op.41（1990年） 二十絃
なばりの三ツ Op.54（1992年） 十七絃
すばるの七ツ Op.78（1999年） 二十絃
鳥夢舞 Op.69（1997年）
夢あわせ夢たがえ Op.74（1998年） 二十絃、クラリネット、ヴァイオリン、チェロ
星夢の舞（ほしゆめのまい） Op.89（2002年） 横笛、尺八4、篳篥、笙、三味線、琵琶、十三絃4、二十絃2、十七絃2、打楽器2
夢寿歌（ゆめ・ほぎうた） Op.100（2007年）
主要作品 > マンドリンオーケストラ

虹色機関 Op.53（1993年）
主要作品 > テープ

マーマレイド回路（1984年）
主要作品 > 放送・映画音楽

アストロボーイ・鉄腕アトム（テレビアニメ、2003年）
ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜（映画、2009年）
平清盛（NHK大河ドラマ、2012年）
主要作品 > ポップス

柴田恭兵
「ランニング・ショット」「真夜中のステップ」（1986年）
「クリスマスを追いかけて」「12月の雨」「一枚の写真」（1990年）
ZONE「true blue」（町田紀彦との共作）（2003年）
主要作品 > 編曲

新・動物の謝肉祭（室内楽版）（2009年）
アメリカ Remix（ピアノと管弦楽版）（2009年）
タルカス（管弦楽版）（2009年）
シューベルト＠ピアノ協奏曲（シューベルトのピアノソナタ21番の協奏曲版）(2000年)
著書

『魚座の音楽論』音楽之友社（1987年）
『世紀末音楽ノオト』音楽之友社（1994年）
『図解クラシック音楽大事典』学習研究社（2004年）
『吉松隆の楽勝!クラシック音楽講座』学習研究社（2004年）
『吉松隆の空耳!クラシック名曲ガイド』学習研究社（2005年）
『夢みるクラシック交響曲入門』ちくまプリマー新書（2006年）
『クラシック音楽は「ミステリー」である』講談社+α新書（2009年）
『「運命」はなぜハ短調で扉を叩くのか? 調性で読み解くクラシック』ヤマハミュージックメディア（2010年）
『知識ゼロからの世界の10大作曲家入門』幻冬舎（2012年）
『作曲は鳥のごとく』春秋社（2013年）
『吉松隆の調性で読み解くクラシック』(1冊でわかるポケット教養シリーズ)ヤマハミュージックメディア 2014
『吉松隆の図解クラシック音楽大事典』イラスト・文. 学研パブリッシング 2015
著書 > 共著・編著

『究極のCD200 クラシックの自由時間』立風書房（1995年） 構成・編著
『200CD クラシック音楽の探求 古楽への招待』立風書房（1996年）共著
『アダージョ読本』音楽之友社（1998年） 編著
『西村朗と吉松隆のクラシック大作曲家診断』学習研究社（2007年） 西村朗との共著
受賞歴

1980年 - オーケストラのための「ドーリアン」で日本交響楽振興財団第2回作曲賞に入選
1985年 - ギター協奏曲「天馬効果」が文化庁舞台芸術奨励賞受賞、また翌年第24回レコード・アカデミー賞日本人作品部門賞受賞
2010年 - 映画「ヴィヨンの妻 〜桜桃とタンポポ〜」の音楽で日本アカデミー賞優秀音楽賞受賞
出演

FMシンフォニー・コンサート→ブラヴォー!オーケストラ パーソナリティ（NHK-FM放送）
クラシック新譜情報（NHK-FM、1996年4月5日 - 1998年3月27日）
「音楽家名鑑 手塚アニメを彩った音の魔術師たち 第6回 吉松隆」、手塚ファンmagazine、Vol.150、（2003年4月1日発行）、頁6－9。※ 手塚治虫ファンクラブによるインタビュー記事。
題名のない音楽会「クラシックmeetsロック〜新作!プログレ交響組曲」（テレビ朝日、2011年2月20日）
関連人物

藤岡幸夫 - 指揮者。吉松の作品に惚れ込み、吉松の言葉では「悪魔的に」乗り込んできた。多くの作品を初演、録音。特に交響曲第3番は（吉松の当初予定にはなかったことだが）藤岡に献呈された曲である。また交響曲第4番の第2楽章の音形には藤岡の名前がある。シャンドスに吉松を紹介したのも藤岡とされ、高校と大学を通じての後輩でもある。藤岡は吉松に「（今はその域まで達していないが）人生の半分を賭けてもいい」と語るほど入れ込んでおり、吉松は藤岡と出会ったことで「新しい右手を得た」と語っている。
スクリーニング (医学)

医学においてスクリーニング（英: screening）とは、無症状の集団を対象に検査を行い、目標とする疾病の罹患者や発症が予測される患者をふるい分けることを指す。
概要

スクリーニングを実施すると、診断のために追加の精密検査を受けた方が良いかが分かり、早期治療や、根拠に基づく意思決定を行うための判断材料を提供することができる。導入の原則として、早期発見が早期治療につながるという根拠があり、検出された疾病の確定診断法・治療法が確立されている必要がある。
すべての検査が、有益であるわけではなく、「過剰診断や偽陽性による不必要な検査、治療による健康リスク、不要な心理的ストレス（過剰医療）」「偽陰性による誤った安心感を与え、必要な医療が行われない（過少医療）」などがスクリーニングの潜在的な悪影響である。
有益な検診においても過剰診断等の不利益は一定の割合で生じるが、乳がんや子宮頸がん検診、便潜血検査を用いた大腸癌検査などは、不利益を利益が上回るため公的に推奨されている。しかし、メタボ健診や福島県で行われている甲状腺がん検診など、効果が検証されないまま続けられる例もある。医療機関が自費診療で、有効性が証明されていないPSA以外の腫瘍マーカーやリキッドバイオプシー（線虫検査などの体液生検）を用いた高価ながん検査を行う事例もある。
2022年、「国民皆歯科検診」が検討されるが、行政主導でスクリーニング検査の体制がいったん作られると中止することは難しく、効果を検証し、利益が害を上回らない場合には中止できる仕組みをあらかじめ作ることが求められる。
導入の原則

スクリーニングは診断を目的にしたものではなく、検査でふるい分けられた対象者に、より精緻な二次検査・診断と治療を提供したり、根拠に基づいた意思決定を行うための情報を提供をするものである。
検査で診断されると治療を中断するのは難しいため、医療関係者は検査の前に、検査のメリットとデメリットを正しく伝える役割がある。スクリーニングは、当事者やその家族の人生に大きな影響を与えうる介入のため、質の高い実施体制、モニタリング、および効果を検証し、利益が害を上回らない場合には撤退できる仕組みをあらかじめ作ることが必要である。
スクリーニングを実施するべきか、誰を対象とするか、疾病の種類や検診方法はどうするかについては、科学的根拠と社会的価値観を踏まえ、個別の事情に合わせて判断しなければならない。
導入の原則 > Wilson and Jungner基準

1968年、世界保健機関 (WHO) はさまざまなスクリーニングが明瞭な根拠や原則なしに普及することを懸念し、スクリーニングの原則と実践に関するガイドライン「Wilson and Jungner基準」を発表した。患者がスクリーニングを要求する時は、スクリーニングに価値があるという信念に基づいているからであり、もしスクリーニングに利益以上に害があると判断される場合は、これを知らしめるのは医療従事者の役割であるとする。この原則は医学的スクリーニングの基本的な国際基準として、現在も広く適用されている。
1 その疾病は、重要な健康問題でなければならない
2 疾病に対して治療が必要である
3 診断と治療のための施設が利用可能でなければならない
4 疾病の潜伏期がある
5 その疾病に対して適切な検査や試験方法がある
6 その検査は住民に受け入れられるものでなければならない
7 疾病の潜伏期や発症してからの期間を含んだ自然経過が十分に理解されている
8 誰を治療するかについて、合意された方針がある
9 症例を発見するための総費用は、医療費全体との関係で経済的に均衡のとれたものでなければならない
10 症例発見は「一期一会」ではなく、継続的なプロセスであるべきである
1968年のウィルソン基準の後、40年にわたって基準のブラッシュアップが行われてきた。そして、40年後の2008年、新しいゲノム技術の出現に伴い、WHOはこれらを新たな理解のもとに以下のように統合・修正した。
スクリーニングプログラムは、認識された必要性に応えるべきである
スクリーニングの目的は、当初から定義されなければならない
対象集団の定義が定められていることが必要である
スクリーニングプログラムの有効性を示す科学的証拠があるべきである
プログラムは、教育、検査、臨床サービス、プログラム管理を統合したものでなければならない
スクリーニングの潜在的なリスクを最小化するためのメカニズムがあり、品質保証があるべきである
プログラムは、情報に関する権利と守秘性、自律性の尊重を保証するものでなければならない
プログラムは、対象者全員に対する公平性とスクリーニングを受ける機会を促進するものでなければならない。
プログラムに対する評価は、事前に計画されていなければならない
スクリーニングで得られる利益は、害を上回るべきである