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コンサーティーナ
コンサーティーナの製造元

コンサーティーナは、大手楽器メーカーのブランドを冠したOEM品を含めて、家内制手工業的に職人（ビルダー）の工房で作られることが多い。ビルダーの個人名がそのままブランド名となる例も少なくない。
コンサーティーナについては（バンドネオンも同様だが）、製作年代が古くても調律やメンテナンスがしっかりした高級モデルが今も流通している。ヴィンテージ・モデルのコンサーティーナの老舗メーカー（廃業、消滅したメーカーも含む）は以下のとおり。
ホイートストン(Wheatstone) - 1750年に創業し、音楽出版やさまざまな楽器を製造していた。1829年、一族の一員である物理学者チャールズ・ホイートストン卿がコンサーティーナを発明した。1950年代に Boosey & Hawkins に買収される前のヴィンテージ・モデルは評価が高い。
ラシュナル（英語: Lachenal & Co.） - 1850年ごろから1936年までコンサーティーナを製造。「ラケナル」と呼ぶ人もいる。
ジェフリーズ(Jeffries) - チャールズ・ジェフリーズ(Charles Jeffries,1841–1906)のメーカー。
ジョーンズ(Jones) - アングロ・コンサーティーナの発明者の親子に由来するメーカー。
クラブ(Crabb) - H.クラブと息子によるメーカー。
その他がある。ヴィンテージ・モデルのコンサーティーナは、製作時期や保存状態により品質の当たり外れが大きいため、購入する場合は注意を要する（同じメーカーでも第二次世界大戦後のモデルは品質が落ちたケースもあり、一概に新しいモデルほど良いとは言えない）。
以下は、現在も新品を製造しているメーカーないしビルダーの一部である。
バスターリ(Bastari)　イタリア - 日本国内で最も普及しているコンサーティーナのブランドで、現在の製造元は CONCERTINE ITALIA である。2019年当時は ファブリカ・コンチェルティーネ(Fabbrica Concertine イタリア語で「コンサーティーナ(複数形)製作所」の意)であった。バスターリの工房が1992年に Brunner Musica こと Stagi（スタジ）社に買収されたあとは、海外では「Stagi」ブランドで販売しているが、日本向けには今も「バスターリ」ブランドで流通している(輸入代理店など販売経路によっては日本国内でも「スタジ」ブランドになる)。
スタジ（Stagi）　イタリア - バスターリ(Bastari)を参照。
ロッシェル(Rochelle)　米国 - 主に廉価版の普及品を製作。
マクニーラ(McNeela)　アイルランド
エジリー(Edgley)　カナダ - 日本のアイリッシュ音楽奏者の間でも人気が高い。
ハリー・ゲウンス(Harry Geuns)　ベルギー - コンサーティーナとバンドオネン(オーソドックスなタイプと、3列クロマチック配列の独特のハイブリッド・バンドネオン)を製作・販売。
テドロー(Tedrow)　米国
A P ジェームズ(Anthony P James) 英国 - 工房での製作行程をYouTube動画で公開中。
ディッパー(Dipper)　英国
ワッカー(Wakker)　米国
ズットナー(Suttner)　ドイツ
ギス・マンス(Gys Mans)　南アフリカ共和国
ウォルバートン(Wolverton)　英国
他多数
コンサーティーナの製造元は欧米に集中している。中国製もあるが、その品質についての評価は必ずしも高くない。
楽器以外のコンサーティーナ

英語圏では、この楽器の形状（蛇腹や多角形の筐体）を連想させる事物を、コンサーティーナという語を含む名称で呼ぶことが多い。
コンサーティーナ・ブック（「折り本」を指す製本用語。「折帖」「蛇腹折り」「アコーディオン・ブック」「アコーディオン折り」等とも呼ぶ）
コンサーティーナ・ワイヤー（コイル状にのたうつ有刺鉄線）
コンサーティーナ・クラッシュ/コンサーティーナ・コリジョン（正面衝突や玉突き事故で車体が蛇腹状にゆがむこと）
コンサーティーナ・グラス（写真のビルの各階のテラスのように、ガラス板を蛇腹状に並べた塀や壁、扉）
コンサーティーナ・キューブ（多面体の一種）
バーニー・ウィリアムス

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: 「バーニー・ウイリアムス、バーニー・ウィリアムズ」はこの項目へ転送されています。 阪急ブレーブスなどに在籍した外野手については「バーニー・ウイリアムス (1948年生の外野手)」をご覧ください。  ボート選手については「バーニー・ウィリアムズ (ボート選手)」をご覧ください。
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 1999年
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:   プエルトリコ自治連邦区サンフアン
生年月日:   (1968-09-13) 1968年9月13日（56歳）
身長 体重:  6' 2" ＝約188 cm 205 lb ＝約93 kg
選手情報
投球・打席:  右投両打
ポジション:  中堅手、指名打者
プロ入り:  1985年 アマチュアFA
初出場:  1991年7月7日
最終出場:  2006年10月1日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ニューヨーク・ヤンキース (1991 - 2006)
国際大会
代表チーム:   プエルトリコ
WBC:  2006年、2009年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| 獲得メダル> 陸上競技 . プエルトリコ .中央アメリカ・カリブ海競技大会ジュニア陸上競技（英語版）（U-20） |
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| 銀 | 1984（英語版） | 4×100m リレー  |
中央アメリカ・カリブ海競技大会ジュニア陸上競技（英語版）（U-17）
| 金 | 1984（英語版） | 200m  |
| 金 | 1984（英語版） | 400m  |
| 金 | 1984（英語版） | 4×100m リレー  |
| 金 | 1984（英語版） | 4×400m リレー  |
バーニー・ウィリアムス（英語: Bernie Williams, 本名：ベルナベ・ウィリアムス・フィゲロア（スペイン語: Bernabé Williams Figueroa, 1968年9月13日 - ）は、プエルトリコのサンフアン出身のミュージシャン、元プロ野球選手（中堅手、指名打者）。右投両打。
1991年から2006年までヤンキース一筋でプレーしたフランチャイズ・プレイヤーとして知られる。背番号は『51』。正式な引退表明をしないまま、2006年に事実上引退。2015年4月にヤンキースとマイナー契約を結び引退届にサインすることとなった。同年に背番号51がヤンキースの永久欠番に指定されている。
経歴 > プロ入り前

プエルトリコのベガアルタで育ったウィリアムスは小さい頃から運動神経が抜群だった。野球とクラシック・ギターに強い関心を示してきたが、その一方で陸上競技でもプエルトリコの代表となる名を成し、15歳の時に出場した国際大会で4つの金メダルを獲得している。同年代の中では世界有数の400mの選手であった。
経歴 > プロ入り

1985年9月13日、ちょうど17歳を迎えた誕生日の日にウィリアムスはヤンキースとプロ契約（ドラフト外）を結ぶ。
当初はオールバニにあったヤンキース傘下のマイナーリーグ球団（AA級）でプレイし、そこでは持ち前の運動神経の良さを発揮し、スイッチ・ヒッティングを身につけた。球団幹部からは素晴らしい素材と目されていたものの、当時（1990年代初頭）のヤンキース外野陣の層が厚かった事から、彼のメジャー昇格は遅れていた。
1991年に怪我で戦列を離れたロベルト・ケリーの代役としてメジャー昇格。7月7日メジャーデビューを果たし、320打席で打率.238の成績を残す。その後一時期マイナー落ちしたが、ダニー・タータブルの怪我で再昇格。以降中堅手のポジションを獲得した。
1993年までには完全に中堅手としてのレギュラーを掴む。しかしその後、チームオーナーであるジョージ・スタインブレナーの意向から、1995年までトレードの噂が絶えなかった。強権的な事で知られるスタインブレナーは彼のプレイスタイルがそれまでの選手とは異なることにストレスを感じ放出を企てていたが、バック・ショーウォルター監督やジーン・マイケルGMの取り成しにより踏み止まった。ウィリアムスは一番打者を任せるには盗塁数が少なく、中堅手にしては弱肩であり、そして打率を残せるがパワーに欠ける中途半端で使いにくい選手であった。
1995年に18本塁打を打ち、得点・安打・塁打・盗塁でチーム最多に輝いた。チームはワイルドカードで1981年以来14年ぶりにポストシーズン進出を果たし、シアトル・マリナーズとのディビジョンシリーズで敗れたが、ウィリアムスは打率.429を記録し、第3戦でポストシーズン史上初となる1試合で左右両打席から本塁打を記録した。
1996年のアメリカンリーグ優勝決定シリーズで打率.474・2本塁打を記録し、同シリーズのMVPを獲得。最終的にヤンキースは勝ち進みワールドシリーズ制覇に至った。
1998年、シーズン最終戦で2安打を放ち、モー・ボーンの打率.337を上回り、打率.339で首位打者に輝いた。そして、MLB史上初めて首位打者・ゴールドグラブ賞・ワールドシリーズ制覇を同じ年に達成した選手となった。シーズンオフには総額8500万ドルの7年契約を結んだ。
2002年まで8年連続で3割を記録。チームの中心選手として高い人気を誇った。
2003年のヤンキー・スタジアムでの開幕戦では4番に座ったが、同年から成績が下降しはじめる。
2004年はリーグチャンピオンシップシリーズで2本塁打を記録するも、チームは3勝0敗から4連敗というMLB史上初の屈辱でワールドシリーズ進出を逃した。
2005年は7年契約の契約最終年とだったが、打率.249と打撃不振に陥った。
2006年は前年の8分の1の年俸の単年150万ドルでヤンキースと再契約することで合意した。開幕前の3月には第1回WBCのプエルトリコ代表に選出された。
シーズンでは前年よりも盛り返し、メルキー・カブレラと共に故障者が続出したチームの穴を埋める活躍を見せたが、本来の輝きを取り戻すまでには至らず、シーズン終了後にFAとなり、オフにはヤンキースからマイナー契約での契約を打診されるも拒否し、引退宣言もせずフリーエージェントの状態が続いた。
経歴 > 引退後

その後は、プロのミュージシャンとして活動していたが、突如2009年の第2回WBCのプエルトリコ代表に選出され、2大会連続2度目の選出を果たす。2年半のブランクを空けて現役復帰し話題となった。
2011年2月、元同僚のアンディ・ペティットの引退会見に同席し、事実上キャリアが終わったことを認めた。ウィリアムスのポストシーズンにおける80打点の記録はMLB最高記録であり、ギネス世界記録に認定されている。
2014年のデレク・ジーターの引退に際して、ヤンキー・スタジアム最終戦でマリアノ・リベラ、ホルヘ・ポサダ、アンディ・ペティットらと共にサヨナラヒットを打ったジーターを迎えた。
ジーターの最終戦は敵地レッドソックスのフェンウェイ・パークであったが、ウィリアムスはジーターに向けて『Take Me Out to the Ball Game』をアコースティック・ギターで演奏した。
2015年2月16日、ヤンキースはウィリアムスの在籍時の背番号『51』をホルヘ・ポサダの『20』、アンディ・ペティットの『46』とともに永久欠番に指定することを発表し、同年5月24日、ヤンキー・スタジアムで背番号51の永久欠番表彰式が行われた。セレモニーには同じく欠番に指定されたペティット、ポサダに加えてかつてのチームメイトのティノ・マルティネス、ポール・オニール、マリアノ・リベラ、デレク・ジーターや監督のジョー・トーリが出席し、ウィリアムスを祝福した。ウィリアムスは「プエルトリコから来たやせっぽちの17歳だった。自分がこんな瞬間を迎えられるなんて。本当に幸せ」とスピーチし、喜びを表した。また、永久欠番表彰式の前の同年4月24日にはヤンキースと1日限定のマイナー契約を結んだ上で引退届にサインし、GMのブライアン・キャッシュマンとともに記者会見に応じて正式に現役引退を発表した。
ちなみに、欠番指定されることになったウィリアムスの背番号『51』は、欠番指定される3年前の2012年シーズン途中に交換トレードでヤンキースに入団したイチローに付けさせることも球団の構想にあったが、イチロー自身が、ウィリアムスへの敬意から、「とてもつけることはできない」と固辞し『31』を選んだため、『51』はイチローの手に渡らなかった。
ミュージシャンとしてのキャリア

野球での才能の他に、ウィリアムスはミュージシャンとしての力量も高く評価されている。「小さい頃は野球選手よりもプロの音楽家になりたかった」と述べ、ギター演奏の他に作曲も行う。ジャンルはジャズ（スムーズ・ジャズ）、クラシック、ポップ、ブラジル系、そしてラテン音楽などと非常に多種多様である。
2003年7月15日に、コンテンポラリー・ジャズのレーベル「GRPレコード」より、メジャー・デビュー・アルバム『ザ・ジャーニー・ウィズイン (The Journey Within)』を発売。彼のスムーズ・ジャズに対する想いが、サルサなど故郷プエルトリコのリズムに乗って垣間見える一枚となっている。本人の腕前もさることながら参加アーティストの顔ぶれもスムーズ・ジャズのトップ・ミュージシャンばかりで非常に豪華であり、ルーベン・ブラデス（2003年にグラミー賞を受賞）やデヴィッド・サンシャス、リーランド・スカラーといったメンバーも参加している。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1991 | NYY | 85 | 374 | 320 | 43 | 76 | 19 | 4 | 3 | 112 | 34 | 10 | 5 | 2 | 3 | 48 | 0 | 1 | 57 | 4 | .238 | .336 | .350 | .686 |
| 1992 | NYY | 62 | 293 | 261 | 39 | 73 | 14 | 2 | 5 | 106 | 26 | 7 | 6 | 2 | 0 | 29 | 1 | 1 | 36 | 5 | .280 | .354 | .406 | .760 |
| 1993 | NYY | 139 | 628 | 567 | 67 | 152 | 31 | 4 | 12 | 227 | 68 | 9 | 9 | 1 | 3 | 53 | 4 | 4 | 106 | 17 | .268 | .333 | .400 | .734 |
| 1994 | NYY | 108 | 475 | 408 | 80 | 118 | 29 | 1 | 12 | 185 | 57 | 16 | 9 | 1 | 2 | 61 | 2 | 3 | 54 | 11 | .289 | .384 | .453 | .837 |
| 1995 | NYY | 144 | 648 | 563 | 93 | 173 | 29 | 9 | 18 | 274 | 82 | 8 | 6 | 2 | 3 | 75 | 1 | 5 | 98 | 12 | .307 | .392 | .487 | .878 |
| 1996 | NYY | 143 | 641 | 551 | 108 | 168 | 26 | 7 | 29 | 295 | 102 | 17 | 4 | 1 | 7 | 82 | 8 | 0 | 72 | 15 | .305 | .391 | .535 | .926 |
| 1997 | NYY | 129 | 591 | 509 | 107 | 167 | 35 | 6 | 21 | 277 | 100 | 15 | 8 | 0 | 8 | 73 | 7 | 1 | 80 | 10 | .328 | .408 | .544 | .952 |
| 1998 | NYY | 128 | 578 | 499 | 101 | 169 | 30 | 5 | 26 | 287 | 97 | 15 | 9 | 0 | 4 | 74 | 9 | 1 | 81 | 19 | .339 | .422 | .575 | .997 |
| 1999 | NYY | 158 | 697 | 591 | 116 | 202 | 28 | 6 | 25 | 317 | 115 | 9 | 10 | 0 | 5 | 100 | 17 | 1 | 95 | 11 | .342 | .435 | .536 | .971 |
| 2000 | NYY | 141 | 616 | 537 | 108 | 165 | 37 | 6 | 30 | 304 | 121 | 13 | 5 | 0 | 3 | 71 | 11 | 5 | 84 | 15 | .307 | .391 | .566 | .957 |
| 2001 | NYY | 146 | 633 | 540 | 102 | 166 | 38 | 0 | 26 | 282 | 94 | 11 | 5 | 0 | 9 | 78 | 11 | 6 | 67 | 15 | .307 | .395 | .522 | .917 |
| 2002 | NYY | 154 | 699 | 612 | 102 | 204 | 37 | 2 | 19 | 302 | 102 | 8 | 4 | 0 | 1 | 83 | 7 | 3 | 97 | 19 | .333 | .415 | .493 | .908 |
| 2003 | NYY | 119 | 521 | 445 | 77 | 117 | 19 | 1 | 15 | 183 | 64 | 5 | 0 | 0 | 2 | 71 | 8 | 3 | 61 | 21 | .263 | .367 | .411 | .778 |
| 2004 | NYY | 148 | 651 | 561 | 105 | 147 | 29 | 1 | 22 | 244 | 70 | 1 | 5 | 1 | 2 | 85 | 5 | 2 | 96 | 19 | .262 | .360 | .435 | .795 |
| 2005 | NYY | 141 | 546 | 485 | 53 | 121 | 19 | 1 | 12 | 178 | 64 | 1 | 2 | 1 | 6 | 53 | 1 | 1 | 75 | 16 | .249 | .321 | .367 | .688 |
| 2006 | NYY | 131 | 462 | 420 | 65 | 118 | 29 | 0 | 12 | 183 | 61 | 2 | 0 | 1 | 6 | 33 | 5 | 2 | 53 | 14 | .281 | .332 | .436 | .768 |
| MLB：16年 | MLB：16年 | 2076 | 9053 | 7869 | 1366 | 2336 | 449 | 55 | 287 | 3756 | 1257 | 147 | 87 | 12 | 64 | 1069 | 97 | 39 | 1212 | 223 | .297 | .381 | .477 | .858 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > WBCでの打撃成績

| 年  度 | 代表 | 試  合 | 打  席 | 打  数 | 得  点 | 安  打 | 二 塁 打 | 三 塁 打 | 本 塁 打 | 塁  打 | 打  点 | 盗  塁 | 盗 塁 死 | 犠  飛 | 四  球 | 敬  遠 | 死  球 | 三  振 | 併 殺 打 | 打  率 | 出 塁 率 | 長 打 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2006 | プエルトリコ | 6 | 26 | 24 | 2 | 6 | 1 | 0 | 2 | 13 | 5 | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 3 | 1 | .250 | .280 | .542 |
| 2009 | プエルトリコ | 4 | 7 | 5 | 4 | 4 | 2 | 0 | 0 | 6 | 6 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 1 | 0 | .000 | .286 | .000 |
詳細情報 > タイトル

首位打者：1回（1998年）
詳細情報 > 表彰

シルバースラッガー賞：1回（2002年）
ゴールドグラブ賞：4回（1997年 - 2000年）
オールスターゲーム選出：5回（1997年 - 2001年）
アメリカンリーグ優勝決定シリーズMVP：1回（1996年）
プレイヤー・オブ・ザ・マンス：2回（1997年8月、1998年5月）
詳細情報 > 背番号

51（1991年 - 2006年）
詳細情報 > 代表歴

2006 ワールド・ベースボール・クラシック・プエルトリコ代表
2009 ワールド・ベースボール・クラシック・プエルトリコ代表
ウィリアムスの背番号「51」。
ニューヨーク・ヤンキースの永久欠番に2015年指定。
欠番表彰式で、ウィリアムスの記念プレートを前に、かつてのチームメイトであるアンディ・ペティット・ホルヘ・ポサダ、マリアノ・リベラ、デレク・ジーターと写るウィリアムス(写真右から2人目。2015年)
ギターを披露するウィリアムス
モーターマガジン社

| モーターマガジン社 |
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正式名称:  株式会社モーターマガジン社
英文名称:  Motor Magazine Ltd.
前身:  株式会社オートバイ雑誌社
現況:  継続中
種類:  株式会社
出版者記号:  943924  86279
取次コード:  8404
法人番号:  1010401029504 
設立日:  1954年
代表者:  木村 玄一
本社郵便番号:  〒105-8611
本社所在地:  東京都港区新橋5-33-10
資本金:  2,750万円
定期刊行物:  モーターマガジン オートバイ (雑誌) ミスターバイク ゴーグル ミスターバイクBG バイカーズステーション 東本昌平 RIDE
電子書籍:  有り
外部リンク:  https://www.motormagazine.co.jp/
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モーターマガジン社（モーターマガジンしゃ）は、日本の出版社である。おもに雑誌、ムックを発行している。
本社所在地は、東京都港区新橋。1923年（大正12年）、オートバイ雑誌『月刊オートバイ』を創刊して創業し、1954年（昭和29年）に「株式会社オートバイ雑誌社」として法人化された。1955年（昭和30年）、自動車雑誌『モーターマガジン』を創刊すると同時に、現在の「モーターマガジン社」に社名を変更した。営業内容は、自動車雑誌、オートバイ雑誌などの編集および発行であり、ゴルフ雑誌『ゴルフダイジェスト』を刊行するゴルフダイジェスト社とは、関連会社の関係にある。
刊行誌 > 自動車雑誌

モーターマガジン（月刊）：1955年創刊
ホリデーオート（月刊）：1971年 - 2019年
刊行誌 > オートバイ雑誌

オートバイ（月刊）：1923年創刊
ミスターバイク（月刊）：1976年 - 2010年
ゴーグル（隔月刊）：1984年創刊
ミスターバイクBG（月刊）：1985年創刊
バイカーズステーション（月刊）：1987年創刊
東本昌平 RIDE（月刊）：2007年創刊
刊行誌 > カメラ雑誌

カメラマン（月刊）：1978年創刊、2020年休刊
刊行誌 > ラジオ雑誌

ラジオマガジン（月刊）：1980年9月創刊、1985年4月休刊
モーターマガジン 昭和30（1955）年8月 、モーターマガジン社
L-09C

| L-09C |
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キャリア:  NTTドコモ
製造:  LGエレクトロニクス
発売年:  2011年6月30日
概要
通信方式:  3.9G: Xi（LTE） 3.5G：FOMAハイスピード（HSDPA・HSUPA） 3G：FOMA（W-CDMA） WiFi IEEE 802.11b/g/n
通信速度:  下り/上り(Xi):75Mbps/25Mbps 下り/上り(FOMAハイスピード):7.2Mbps/5.7Mbps 下り/上り(FOMA):384Kbps/384Kbps
形状:  モバイルWiFiモデムルーター型
サイズ:  122 × 64 × 15.9 mm
質量:  約156 g
連続通信時間:  約8時間／約6時間（3G／LTE）
連続待受時間:  約35時間／約210時間（省電力モード）
外部メモリ:  microSD 2GB microSDHC 32GBまで
日本語入力:  なし
Bluetooth:  なし
放送受信機能:  なし
メインディスプレイ
方式:  液晶
サイズ:  1.2インチ
表示色数:  1色
無線LAN
規格:  IEEE802.11g / IEEE802.11b  / IEEE802.11n
データ転送速度（規格値）:  最大150Mbps
周波数範囲:  1～13ch（2,412～2,472MHz）
設定:  WPS、に対応
セキュリティ:  WPA2-PSK（AES/TKIP）、WPA-PSK（AES/TKIP）、WPA/WPA2 mixed PSK、WEP（128/64bit）、
同時接続可能台数:  10
メインカメラ
画素数・方式:  {{{メインカメラ画素数・方式}}}
機能:  {{{メインカメラ機能}}}
サブカメラ
画素数・方式:  {{{サブカメラ画素数・方式}}}
機能:  {{{サブカメラ機能}}}
カラーバリエーション
 :  White
■テンプレート / ■ノート
■ウィキプロジェクト
L-09C（エル ゼロ きゅう シー）は、LGエレクトロニクスジャパンによって開発された、NTTドコモによる第3.9世代移動通信システム、Long Term Evolution（LTE）通信サービスXi（クロッシィ）に対応した初のモバイルWiFiルータ端末である。またFOMAハイスピードにも対応する。スタイリッシュ モバイルWi-Fiルーターと銘を打ち発売される。
概要

2010年に日本でNTTドコモによって開始された、第3.9世代移動通信システム、Long Term Evolution（LTE）通信サービスXi（クロッシィ）に対応した、日本初のXi対応のモバイルWiFiルータである。
Xiに対応していることで、下り最大75Mbps、上り最大25Mbps  という光ファイバー並の高速通信に対応している。またXiエリア外ではFOMAハイスピード通信に自動で切り替わり、下り最大7.2Mbps、上り最大5.7Mbpsに対応するため、日本全国のFOMAハイスピードエリアで利用することが可能となる。14MbpsのFOMAハイスピードにも対応。
WiFi機能としては IEEE 802.11b/g/nに対応するため、150MbpsのIEEE802.11nを利用すれば、Xiの高速通信を遅滞なく利用することが可能となる。
同時接続数は、同時に10台まで利用が可能となるため、自宅の多くのニンテンドーDSやPSPといった携帯ゲーム機やPC、WiFi対応家電、スマートフォンといったWiFi対応機器に接続するだけでなく、SOHOとしての利用も可能となる。
バッテリーは2700mAhの大容量タイプを採用していることと、節電モードも用意されており通常モードとワンボタンで切り替えが可能となっている（節電モード時にはWi-FiがOFFになり、利用時にはWi-Fiボタンによる復帰が必要）。Xi網で最大6時間、FOMA網で最大8時間、待受時間は約35時間と長時間の利用が可能となる。
海外では3Gローミングに対応しているため、WORLD WINGの3Gエリアで利用が可能となる。海外パケ・ホーダイにも対応する。国際ローミングはGSM, GPRSなどの2Gは未対応。
端末にはサブディスプレイが装備されており、電波状態や電池残量などの確認が可能となっている。
歴史

2011年3月28日 - 技術基準適合証明 (TELEC)通過
2011年3月31日 - FCC通過
2011年5月16日 - NTTドコモより発表される。
2011年6月30日 - 発売開始
不具合・アップデート

電源起動時にまれにドコモUIMカードを認識しない場合がある不具合を修正。
一部のスマートフォンとWi-Fi接続した際、まれに切断される場合がある不具合を修正。
ビルド番号がV10b、V10cからV10dになる。
特定の環境下において、電池の持ちが悪くなる場合がある不具合を修正。
ビルド番号がV10b、V10c、V10dからV10eになる。
市川孝典

| 市川 孝典  Kosuke Ichikawa |
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 Kosuke Ichikawa (2019)
生誕:  ????年7月9日  日本・神奈川県 ・ 横須賀市
著名な実績:  現代美術
運動・動向:  線香画®︎ (Scorch Paintings(スコーチ・ペインティングス))
公式サイト:  公式サイト
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市川 孝典  （いちかわ こうすけ、xxxx年7月9日 - ）は、日本の現代美術家、芸術家、美術家。
人物

神奈川県横須賀市出身。
身長183cm。体重80kg
血液型はB型。
自らの作品制作を行うかたわら、
Soni.&Co.®︎(ソニアンドカンパニー)を主宰し、活発な活動を展開している。
60種類以上の線香を温度や太さなどで使い分けながら描くScorch Paintings(スコーチ・ペインティングス)シリーズ(線香画®︎)、幾層もの色のレイヤーを削り出し描くScrape Works (スクレープ・ワークス)シリーズ、Scratch Works (スクラッチ・ワークス)シリーズ、による創作活動をおこなっている。
略歴

神奈川県横須賀市に生まれる。両親と離れて暮らし、祖父母に育てられるも、各地の親戚や知人宅に預けられ、福岡、神戸、大阪、北海道、横浜、横須賀と転校を重ねる。
13歳のとき、祖母の死を機に、単身ニューヨークへ渡る。アメリカやヨーロッパなど各国を放浪、遍歴する間に、音楽、映像、建築など表現の場を変えながら各界の様々な奇才たちと邂逅。絵画制作は、16歳から独学で取り組み始める。2006年に日本帰国。
2008年 デビュー前にもかかわらず作家いしいしんじから、雑誌での対談相手に指名を受ける。
2009年。線香の微かな火をつかって絵画を仕立てるスタイルで発表した作品は「現代絵画をまったく異なる方向に大きく旋回させた【線香画®︎】」と評され、業界内外のメディアから次世代の新しい現代美術として注目を集める。後にScorch Paintings(スコーチ・ペインティングス)と名称が改められる。
2010年開催した個展「murmur」では会場の最多入場記録を塗り替える来観者数を記録した。
2010年 若手芸術家の登竜門であるVOCA展(上野の森美術館)に選出される。
同年自身のマネージメント、展覧会企画、出版などを手掛けるSoni.&Co.®︎(ソニアンドカンパニー)を立ち上げる。
2011年、B印yoshida(BEAMS x 吉田カバン)とのコラボレーションを展開。
2011年、雑誌「EYESCREAM」の企画で映画「STAR WARS」をモチーフに6点の作品を書き下ろした。
現在は拠点を持たず、60種類以上の線香を温度や太さなどで使い分けながら描くScorch Paintings(スコーチ・ペインティングス)シリーズ(線香画®︎)、幾層もの色のレイヤーを削り出し描く、Scrape Works (スクレープ・ワークス)シリーズ、Scratch Works (スクラッチ・ワークス)シリーズ、による創作活動をおこなっている。
作風は、その類まれなる体験をした少年期のうすれゆく記憶をモチーフに仕立てられることが多く、著名な海外アーティストが作品に惚れ込んで購入していることでも目される。
2017年 ”Reebok zoku runner promotion and Classic Promotion “(アディダスジャパン株式会社 リーボック ジャパン )に作品を提供する。
2018年 ソーシャルメディアのローディング画像をモチーフに幾層もの色のレイヤーを削り出し描く、Scrape Works (スクレープ・ワークス)シリーズを発表。同年2月には初のキュレーション展を開催し、今までの「記憶の中の視覚像の再現」に留まらず、他者(写真家 鬼海弘雄)が撮影した写真を「偽りの記憶」として紙上に再出現させた。写真評論家 飯沢耕太郎は「写真の本質をきちんと把握し、むしろそれを増幅して表現しているのではないかとも思えてくる。他者が撮影した写真を「偽りの記憶」として再現するという今回の試みは、さらに大きく発展していく可能性を秘めている」と評した。。
2019年7月に作品集「ODDS&SODS」をSoni.&Co.®︎(ソニアンドカンパニー)から出版。ローンチイベントならびに作品展を同年7月19日-BOOKMARC（MARC JACOBS）で開催した。
2019年の代官山 蔦屋書店でのトークイベントにおいて、大野晋著「古語基礎語辞典」からの引用で、作家いしいしんじから“物狂いの物描き”と評される。
2020年1月18日6:00pm(パリ時間) / 1月19日2:00am(日本時間)に、Paris Fashion Week /TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.Autumn /  Winter 2020 collectionのランウェイショーにて同ブランドとのコラボレーションを発表、その模様はブランドの特設ページとインスタグラムにてライブ配信された。
2020年8月8日 TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.Autumn /  Winter 2020 collectionの発売に伴い、TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.4店舗(青山店、渋谷パルコ店、福岡店、金沢店)にて20AWのテーマ“11:11”をイメージした新作を展示した。
〈TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.×Kosuke Ichikawa〉2020秋冬コレクション「 11:11 untitled（pop up）」　　　　　　　　　　　開催期間：10月14日(水) 〜 11月3日(火)           開催場所：伊勢丹新宿店 メンズ館2階 メンズクリエーターズにて初のエディション作品を発表3作品各9点づつ販売した。
2020年11月3日「アラフェス 2020 at 国立競技場」にて、アイドルグループ嵐の衣装の為に、嵐メンバーの肖像画作品10点を提供。(同フェスプレスリリース にて発表された)
2021年3月5日「Webちくま」にてエッセイを執筆。
2021年9月9日　フランスのファッションブランドCHANELとのアートブックを制作。(ファッション誌『PLEASE16』初の別冊アートブックとして44ページすべて描き下ろしで構成した。)
2021年よりコロタイププリントによるエディション作品の制作を開始する。
2022年5月16日より京都の誠光社にて20部限定の版画セットが先行販売された。
(誠光社の堀部篤史が編集を務め、作家のいしいしんじ、美術評論家の河内タカ、市川孝典のインタビューコメントを掲載したフリーペーパーが配られる。)
2024年1月17日「婦人画報のお取り寄せ」で発売した、大阪のパティスリー『エキュ』の中村忠史氏と料理家・発酵研究家の真藤舞衣子氏とのコラボレーションショコラのパッケージデザインを担当。
2024年2月4日　2024年2月4日(日)22:00～22:30放送のNTV「おしゃれクリップ」番組内でゲストの俳優 大森南朋氏より大森氏所有の市川孝典の作品を紹介される。
2024年2月　表参道＆原宿ローカルメディアomohararealにてコラムを発表した
引用コメント

いしいしんじ（作家）
「紙に穴をあけているように見えて、ほんとうは自分に穴をあけている。焼け焦げた自分の穴から、画家は、かくされた記憶の世界をのぞいている。奇跡のようだが、その遠い風景は、絵を前にしたわれわれの目にも開かれている。」
設楽洋（株式会社ビームス 代表取締役社長）
「市川孝典は、なにかを極めた一流のアーティストが必ずもっている“突き抜けた才能（センス）” がある。それは、唯一無二である彼の作品をみてもらうか、本人に会ってもらえればすぐにわかる。最高の褒め言葉として、彼は紛れもない希有な“変態画家”である。」。
鬼海弘雄 (写真家)
「人間が持っているモヤモヤを誤魔化さないで、抽象っていうカタチにしないで、あくまで具象の中で普遍性を手にする芸術。だから彼は凄いんだよ。」。
主な個展・グループ展（国内）

2024年
(gallery common/東京)2/9-3/10
2023年
(PURPLE/京都)6/16-7/2
(誠光社/京都)6/16-6/30

トークイベント6/17 いしいしんじ(作家)×市川孝典
2022年
(A/D Gallery /東京/六本木ヒルズ)5/27-6/19
2019年
(代官山 蔦屋書店/東京/代官山 )7/22-8/22 、
トークイベント7/29 いしいしんじ(作家)×市川孝典
(BOOKMARC /東京/ 原宿 )7/19-7/28 、
サイン会7/19
(NADiff Galley/東京/恵比寿 )2/7-3/3、
トークイベント 蔵屋美香(東京都国立近代美術館)x市川孝典 、河内タカ(評論家))x市川孝典
2018年
(POST/東京/恵比寿)7/27-8/26、
トークイベント 小瀬村晶(音楽家)×市川孝典
(QUIET NOISE arts and break/東京/世田谷 )8/3-8/19
(Basement GINZA/東京/銀座 )、
トークイベント いしいしんじ(作家)× 鬼海弘雄(写真家)×市川孝典
(QUIET NOISE arts and brake/東京/世田谷)
2017年
(ES Gallery/東京/表参道) 、
トークイベント  宮下貴裕(ファッションデザイナー)×松本素生(ミュージシャン)×市川孝典
2013年
(NADiff Gallery/東京/恵比寿) 、
トークイベント 山下裕二(評論家)x市川孝典
2012年
(SPROUT Curation／東京／清澄)
2011年
(NADiff Gallery／東京／恵比寿) 、
トークイベント 設楽洋(実業家)x市川孝典、司会進行  中井美穂(フリーアナウンサー)
(Wall Gallery／東京／東京都現代美術館内)
2010年
(FOIL GALLERY／東京/馬喰町)
2009年
(PLSMIS／東京／青山) 、
トークイベント いしいしんじ(作家)x戌井昭人(小説家)x市川孝典
2024年
（東京国際フォーラム／東京／有楽町)3/8、9、10(プレビュー3/7)
2010年
（上野の森美術館／東京／上野）
常設展
その他の展示
2022年　下北沢リロード内　sanzou tokyo で展覧会murmurに併せてゲリラ的に初期作品が展示された。6.10-
2022年　コロタイププリント untitled (flower)#1,2,3リリース記念展　京都　誠光社　2022年5月16日〜31日
2021年　　　　　　　　　　　　　　　　 RAYARD MIYASHITA PARK 内展示　　　開催期間4月2日(金)〜4月14日(水)
2020年 『〈TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.×Kosuke Ichikawa〉2020秋冬コレクション「 11:11 untitled（popup）」　』　　　　　　　　　　　　　開催期間：10月14日(水) 〜 11月3日(火) 開催場所：伊勢丹新宿店 メンズ館2階 メンズクリエーターズ  『TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.20AW “11:11”』8/8- (TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.AOYAMA,TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.渋谷パルコ,TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.FUKUOKA,TAKAHIROMIYASHITATheSoloist.KANAZAWA)
作品集

2022年11月
2021年9月
2019年7月
2013年
2012年
2011年4月
2010年
出版物・ 他

2022年5月
コロタイププリント(3点組、作品証明書、タトウ付き)限定20部　発売
2022年9月
作品集『murmur』発売
2021年9月
作品集『CHANEL2021/22AW』発売
2021年4月
cultuart by beams Tシャツ発売(1種類、M/L/XL)
2020年1月
TAKAHIROMIYASHITATheSoloist. Autum/Winter 2020 collection コラボレーション
2019年
作品集『OODS&SODS』Soni.&Co.
展覧会カタログ『TV』Soni.&Co.
2017年
Reebok zoku runner promotion and Classic Promotion 作品提供
2015年
『現代日本写真アーカイブ:震災以後の写真表現2011-2013』 飯沢耕太郎 著 青弓社 P81-82
小説『夜蜘蛛』(文庫本) 田中慎弥 著 文藝春秋 にて装画を担当
2014年
電子書籍 『eAERA 現代の肖像 市川孝典』朝日新聞出版
2013年
『The clock』個人出版
2012年
小説『夜蜘蛛』田中慎弥 著 文藝春秋  装画担当
2012年
『specimen(butterfly)』 個人出版
『specimen(Paisly hybrid)』個人出版
2011年
展覧会カタログ 『FLOWERS』個人出版
B印yoshida(BEAMS x 吉田カバン)とのコラボレーション企画より、鞄、名刺入れを制作
2010年
『VOCA2010』上野の森美術館　P32.33
掲載誌

2024
『Numero Tokyo 176』5月号
2022
『PLEASE17』
2021
『PLEASE16』別冊『CHANEL2021/22AW』
2020
『PLEASE 14』
『QUOTATION FASHION ISSUE WORLD MENS COLLECTION 2020-21AW VOL.30』
『PLEASE 13』
『OCEANS』5月号 P226
2018
『HERS』7月号　P60
『SWITCH』3月号　VOL.36 NO.3  「WANDRINGIN MEMORY」P102
『Pen』No.446  P152-153
2017
『文學界』5月号 「巻頭表現」p1-p3
2016
『SPADE』Volume3 2017年春　12月２９日発行
『装苑 SO-EN』2月号　12月27日発行　P107 SO-EN JAM ART
2014
『Numero TOKYO 75』4月号　２月27日発行　115 my little art お気に入りのMY アートを拝見 P114
2013
『マイナビ Web Designing』Vol.146 9月号   8月18日発行　ツクルヒト　P98-P103
2012
『朝日新聞WEEKLY AERA  』2月１３日発行　“現代の肖像“ 　P48-P52
2011
『EYESCREAM』10月号　special feature P38-39
『サイゾー』 9月号　GPS   P42-P43
『芸術新潮』7月号　　ART NEWS P108-P111
『TOKYO HEADLINE』vol.506  2011年 4月号
『美術手帖』VOL63 No.950/4 月号 OTHER TOPICS注目のアートトピックス  P216-217
2010
『美術手帖』No.937/6月号　“SPECIAL FEATURE 新世代アーティスト宣言! “P53
『芸術新潮』3月号 “review of exhibitions Stardust” P122
『アートコレクター』No.10/４月号　“shot Review” P112.113
『Prints21』 2010春号”creative news”P15
『ブレーン』2月号　information P119
2009
『EYESCREAM』 ７月号　“ART eye vol.3”  P90-P93
『STUDIO VOICE』 vol.403/7月号　“ART” P81
『BRUTUS』 7月号“M&M ART” いしいしんじとの対談　P117
『Papyrus』 vol.22/2月号「対談　いしいしんじ×市川孝典」　P50-P54
2020
朝日新聞/夕刊/7面ファッション欄 4月9日発行
2018
朝日新聞/夕刊/マリオン欄
2017
朝日新聞/夕刊/マリオン欄 1月10日発行
2013
日本海新聞/文化　6月11日発行
2012
伊勢新聞/学芸　２月１２日発行
愛媛新聞/文化　２月１４日発行
日本海新聞/文化　２月１７日発行
高知新聞/学芸　２月１８日発行
静岡新聞/特集　２月２０日発行
東奥日報/文化　２月２３日発行
神奈川新聞/文化　２月２４日発行
岩手日報/文化　　２月２９日発行
2011
産経エクスプレス/ アートクルーズ　5月16日発行
スポーツ報知/GET 情報　4月14日発行
2010
日本経済新聞/文化面　2月１日発行
朝日新聞/夕刊/マリオン欄　1月20日発行
2011
『BEAMS MAN』spring/summer  P61
2010
『VOCA2010』上野の森美術館　P32.33
WEB

2024
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CLUSTER×EYESCREAM
B印YOSHIDAインタビュー
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USTREAM
2017cinraインタビュー1
2017cinraインタビュー2
飯沢耕太郎氏レビュー
/ 2019恵比寿映像祭地域関連プログラム
ART UP by MEN'S CREATORS
フランケンシュタインの怪物

| フランケンシュタインの怪物 |
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 フランケンシュタインのキャラクター
 1831年版『フランケンシュタイン』の挿絵
初登場:  『フランケンシュタイン』（1818年）
作者:  メアリー・シェリー
演:  #俳優リスト参照
詳細情報
別名:  フランケンシュタイン、クリーチャー、惨めな者
性別:  男性
テンプレートを表示
フランケンシュタインの怪物（Frankenstein's monster）は、メアリー・シェリーの小説『フランケンシュタイン』に登場する怪物。名前のない怪物は創造者であるヴィクター・フランケンシュタインに由来して「フランケンシュタイン」と呼ばれることが一般的である。
怪物は化学と錬金術を複合したヴィクターによって創造され、外見は8フィート（2.4メートル）、醜い姿だが感情豊かな存在として描写されている。ジョゼフ・キャロル（英語版）は怪物を、「（一般的な物語における）主人公と敵役との間のような存在」と表現している。
作中の活躍

→詳細は「フランケンシュタイン § ストーリー」を参照
生命の創造に魅了された学生ヴィクター・フランケンシュタインは、盗み出した死体を使い化学と錬金術を駆使して「理想の人間」を創造する。しかし、怪物の醜い容貌に絶望したヴィクターは研究所を放棄する。取り残された怪物は山の中を彷徨い、途中で人間の言葉を理解するようになり、教養を身に付けていく。怪物は盲目の老人の元で人間性を学ぶが、彼の家族に見付かり、その姿に恐怖を感じた彼らによって追い出されてしまう。追い出された怪物は川で溺れる少女を助けるが、少女を襲っていると間違われ銃で撃たれてしまう。怪物は研究所に戻り、そこでヴィクターの名前が書かれたジャケットを見付け、彼を探しに向かう。
怪物はヴィクターの弟ウィリアムを殺した後、ヴィクターに接触して「自分の伴侶を創造して欲しい。願いを叶えてくれれば姿を消し、二度と人間の前には現れない」と依頼する。ヴィクターは依頼を引き受けたものの、怪物の増加を恐れて創造を放棄してしまう。怪物は報復としてヴィクターの婚約者エリザベスや友人ヘンリーを殺し、訃報を聞いたヴィクターの父はショック死する。ヴィクターは復讐のために怪物を追い求めて北極圏に向かい、そこで海に転落して深刻な肺炎にかかってしまう。探検隊のウォルトンに救助されたヴィクターは全てを語り息を引き取り、船に乗り込んできた怪物はヴィクターの遺体を前に絶望する。怪物は自ら命を絶つことをウォルトンに告げ、北極点に向かい姿を消す。
設定 > 名無しの怪物

シェリーは小説の中で怪物の名前を設定していない。一方で、ヴィクターは怪物を「クリーチャー」「悪霊」「幽霊」「悪魔」「惨めな者」「物」「存在」「オーガ」などと呼んでいる。一般的な通称である「フランケンシュタイン」「怪物」といった呼び方は、小説の中では登場しない。
『フランケンシュタイン』は、初版発行から数十年の間にロンドンやパリなどの舞台で演劇の題材になっていった。1823年には小説の初舞台作品をシェリー自身が観賞しており、「演者リストにある『 ________：トーマス・クーク（英語版）』の表記は、私をとても興奮させてくれました」「名前のない名前という表記方法は、とても良いものです」と友人のライト・ハント（英語版）に宛てた手紙に感想を記している。
小説の出版から10年以内の間に、怪物をヴィクターの名前を借りて「フランケンシュタイン」と表現することはしばしば見られたが、定着するほどの頻度ではなかった。小説は1927年にペギー・ウェブリング（英語版）によって舞台化され、この舞台ではヴィクターが怪物に名前を与えている。しかし、ウェブリングの舞台を踏襲したユニバーサル映画の作品では、ボリス・カーロフ演じる怪物は再び「名無しの怪物」に戻った。1931年公開の『フランケンシュタイン』では小説同様に怪物を扱い、オープニング・クレジットでは「The Monster」と表記している（演者カーロフの名前も伏せられ、エンド・クレジットで表記されている）。ユニバーサル映画の公開以降、怪物は「フランケンシュタイン」と呼ばれることが一般化していったが、この呼び方について誤りだという指摘がある。「フランケンシュタインという呼び方は既に確立されたものであり、誤用ではない」という反論もあるが、ここまでの経緯を見れば明らかに間違いである。
設定 > 容貌

小説の描写に基いた怪物のメイクアップ
一般的なイメージとして定着したボリス・カーロフの怪物
シェリーは怪物の容貌について、「身長8フィート、薄く光る眼、黒っぽい髪と唇、目立つ白い歯、醜い外見で半透明の黄色い肌をしており、動脈と筋肉の動きはほとんど見えない」と表現している。怪物の姿は1831年版の小説の挿絵に描かれ、その際は青い肌をしており、19世紀の間は容貌に大きな変化は見られなかった。
大衆文化における怪物のイメージが確立したのは、ユニバーサルの『フランケンシュタイン』における怪物の姿である。この「四角い頭部、縫合痕だらけの身体、首からボルトが突き出ている」というデザインは、監督のジェイムズ・ホエールの指示に基づき、メイクアップアーティストのジャック・ピアース（英語版）が施したメイクである。ユニバーサル映画で、カーロフに続き怪物を演じたロン・チェイニー・ジュニア、ベラ・ルゴシ、グレン・ストレンジ（英語版）も彼の怪物を踏襲した姿で演じている。この容貌は、ハルクにも影響を与えている。
ユニバーサルのイメージ以外の姿も見られ、『真説フランケンシュタイン』では怪物は元々美男子だったが実験の過程で醜い容貌に変化したという描写がされており、1994年公開の『フランケンシュタイン』では白髪で血まみれの縫い目という描写となっている。『ヴァン・ヘルシング』ではカーロフの演じた怪物のイメージを踏襲しているが、知的で非暴力的な心優しい存在として描かれている。2004年公開の『フランケンシュタイン』と2014年のテレビシリーズ『ナイトメア〜血塗られた秘密〜』では小説の描写に近い教養のある怪物として描かれている。
設定 > 人格

シェリーは怪物を感情豊かな人格として描いており、怪物は自分と同じ存在と人生を分かち合うことを目的としている。その存在は『失楽園』『対比列伝』『若きウェルテルの悩み』と共通している。怪物は人間社会へ適合しようと努力するが、出会う全ての人間に拒絶されて絶望する。怪物は創造者であるヴィクターすら自分を拒絶する存在であるということを、作中で「一つの手が伸びてきて私を捕らえようとした。しかし、私はそれから逃げた」と表現している。怪物は自らを愛する者を見付けることを願うようになるが、それを拒否されたことでヴィクターに復讐心を抱くようになる。
後年の映画作品とは異なり、小説の怪物は雄弁に言葉を話している。怪物は誕生から11か月間でドイツ語とフランス語を理解するようになり、終盤までの間に英語も話せるようになる。1931年公開の『フランケンシュタイン』では発話障害を思わせる描写がされているが、これは創造の際に犯罪者の異常な脳を移植したためという設定になっている。続編である『フランケンシュタインの花嫁』ではたどたどしい形であるが言葉を話せるようになったが、『フランケンシュタインの復活』では再び言葉が話せなくなっている。『フランケンシュタインの幽霊』では怪物の身体にせむし男イゴールの脳を移植したため、彼の人格を身に付けて行動した。『フランケンシュタインと狼男』でも会話ができる設定だったが、公開前に会話ができない設定に変更された。
メタファーとしての怪物

研究者は小説を読み解く中で、怪物を「母親のいない子供」のメタファーであると捉えた。これは、作者シェリーの母親が彼女を出産後に死去したことが影響していると推測している。また、抑圧された階層のメタファーとも考えられ、シェリーは怪物を「莫大な富と貧弱な貧困の分裂」と認識していたという。この他に、「制御不可能なテクノロジーの悲劇的な末路」という捉え方もされている。
創造者であるヴィクターについては、「現代のプロメーテウス」とも呼ばれたベンジャミン・フランクリンをイメージしたと言われている。この説によると、ヴィクターが創造した怪物は「フランクリンが創造に関わった新国家＝アメリカ合衆国」を意味するという。シェリーは怪物創造の実験で「縄と糸を用いて凧を作り、雲から雷を抜き取った」という描写をしており、これはフランクリンの凧の実験を意図して書かれたものだと指摘されている。
フランケンシュタインが登場する作品 > 映画

ミツバチのささやき(ビクトル・エリセ)
1922年版『フランケンシュタイン』の挿絵
トーマス・クークの怪物
アイルランド国立蝋人形博物館（英語版）に展示されている怪物の蝋人形
釧路広域農道

釧路広域農道（くしろこういきのうどう）は、北海道釧路市内に通る農道である。
概要

1986年（昭和61年）に開通。33.7kmの長さを有する。釧路湿原道路の通称で呼ばれる。