stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
オーバーウォッチ・ワールドカップ 2018
グループステージ > バンコク・ステージ

| Pos | チーム | 記録 (W-D-L) | MR | MD | 資格 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  中国 | 5-0-0 | 16-7 | +9 | プレーオフ |
| 2 |  オーストラリア | 3-0-2 | 14-7 | +7 | プレーオフ |
| 3 |  デンマーク | 3-0-2 | 12-9 | +3 |  |
| 4 |  スウェーデン | 3-0-2 | 11-10 | +1 |  |
| 5 |  タイ | 1-0-4 | 7-14 | -7 |  |
| 6 |  スペイン | 0-0-5 | 3-16 | -13 |  |
グループステージ > パリ・ステージ

| Pos | チーム | 記録 (W-D-L) | MR | MD | 資格 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  フランス | 5-0-0 | 19-2 | +17 | プレーオフ |
| 2 |  イギリス | 4-0-1 | 15-5 | +10 | プレーオフ |
| 3 |  オランダ | 3-0-2 | 10-10 | ±0 |  |
| 4 |  ドイツ | 2-0-3 | 10-12 | -2 |  |
| 5 |  イタリア | 1-0-4 | 5-16 | -11 |  |
| 6 |  ポーランド | 0-0-5 | 4-18 | -14 |  |
決勝戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 準々決勝 | 準々決勝 |  |  | 準決勝 | 準決勝 |  |  | 決勝 | 決勝 |
:  
|  |  |  |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |  |  |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   イギリス | 3 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   イギリス | 3 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   アメリカ | 1 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   アメリカ | 1 |   |   |   イギリス | 0 |   |   |  |  |
|  |  |  |   |   |   イギリス | 0 |   |   |  |  |
|  |  |  |   |   |   韓国 | 2 |   |   |  |  |
|  |   オーストラリア | 0 |   |   |   韓国 | 2 |   |   |  |  |
|  |   オーストラリア | 0 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   韓国 | 3 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   韓国 | 3 |   |   |  |  |   |   |   韓国 | 4 |
|  |  |  |   |   |  |  |   |   |   韓国 | 4 |
|  |  |  |   |   |  |  |   |   |   中国 | 0 |
|  |   中国 | 3 |   |   |  |  |   |   |   中国 | 0 |
|  |   中国 | 3 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   フィンランド | 0 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   フィンランド | 0 |   |   |   中国 | 3 |   |   |  |  |
|  |  |  |   |   |   中国 | 3 |   |   |  |  |
|  |  |  |   |   |   カナダ | 0 |   |   |  |  |
|  |   カナダ | 3 |   |   |   カナダ | 0 |   |   |  |  |
|  |   カナダ | 3 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   フランス | 0 |   |   |  |  |   |   |  |  |
|  |   フランス | 0 |   |   |  |  |   |   |  |  |
オルトエステル

オルトエステルの一般構造式
オルトエステル (orthoester) とは、同一の炭素の上に3個のアルコキシ基を持つ有機化合物の一群のこと。一般式は R'C(OR)3 と表される。形式的には、カルボン酸が水和して生じる不安定な化学種のオルト酸 (R'C(OH)3) がアルキル化 (3OH → 3OR) された化合物にあたる。オルトエステルは有機合成においてカルボン酸エステルの等価体として取り扱われる。
合成

オルトエステルはニトリルを酸触媒のもとにアルコールで加溶媒分解すると得られる。ニトリルの酸分解はピナー反応と呼ばれる。
反応

オルトエステルは弱い酸性の水溶液中で容易に加水分解を受けエステルに変わる。
たとえば、オルトギ酸メチル (HC(OCH3)3) はギ酸メチルと2分子のメタノールに分解される。さらに塩基性の条件で処理すると、加水分解を受けギ酸の塩ともう一分子のメタノールに変わる。酸による加水分解の機構を下式に示す。
オルトギ酸メチルの酸による加水分解
カムイ・イピリマ

『カムイ・イピリマ』（KAMUY IPIRMA）は、1993年11月1日に発売されたソウル・フラワー・ユニオンのファースト・アルバム。
解説

当初ソウル・フラワー・ユニオンは、中川敬・奥野真哉が在籍していたニューエスト・モデルと、伊丹英子・内海洋子が在籍していたメスカリン・ドライヴが統合して出来たバンドであった。
メスカリン・ドライブが自らの4枚目のアルバムとして「日本列島先住民史」をテーマに据えて制作していたマテリアルに、ニューエスト・モデル組がサポートする形で完成。実質、メスカリン・ドライヴのラスト・アルバムともいえる。ゆえに、アルバムとしてはメスカリン・ドライブの作風の延長線上にあり、伊丹英子を中心に彼女らが前作『イデオロギー・クッキング』で展開させてきた「反イデオロギー」と「日本的物語への懐疑」の融合をさらに突き詰めた仕上がりになっている。
のちに確立するソウル・フラワー・ユニオンのサウンド・イメージからはかけ離れたユーロ・プログレ色の濃い作品となっており、上記の理由によりヴォーカルは全て内海洋子が担当。作品全編を彩るフィドルは金子飛鳥、フルートは赤木りえが担当している。
アルバムのタイトルはアイヌ語で「神・自然の耳打ち」を意味する。
なお、もともとメスカリン・ドライヴのアルバムとして制作されていた経緯があるため、ベースは永野かおり（メスカリン・ドライヴのメンバーで、ソウル・フラワー・ユニオン結成時に脱退）が担当している。
収録曲

お前の村の踊りを踊れ～エコタヌタㇷ゚カラキーキ DANCE YOUR VILLAGE'S ORIGINAL DANCE
天の生贄 SACRIFICE
ブルーギル BLUE-GILL
人力飛行機 THE TWO FLYING TOWARD THE HIGH TOWER
ひぐらし HIGURASHI
信天翁～あほうどり AHODORI～ALBATROSS
寝首かかれた酋長 THE BIG CHIEF WAS CHEATED!
霊柩車の窓から FUNERAL CAR
殺人日和 A GREAT DAY FOR MURDER
世界市民はすべての旗を降ろす CITIZEN OF THE WORLD TAKE DOWN ALL THEIR FLAGS
備考

M-1 アイヌ民族のことを歌っている。萱野茂監修。
M-2 1993年10月29日の日清パワーステーションでのライブ会場で配布したシングル「天の生贄（カムイ・ノミMIX）」が存在する。
M-7 トラフィック「Forty Thousand Headmen」のカバー（日本語詞：伊丹英子＆中川敬）。
M-10 1993年12月1日にシングル・カット。
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
イエス・ウィー・ハブ・ノー・バナナ

| 「イエス・ウィー・ハブ・ノー・バナナ」> エディー・カンターの楽曲 |
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英語名: Yes! We Have No Bananas
出版: 1922年
作詞者: フランク・シルヴァー アーヴィング・コーン
カバー: ビリー・ジョーンズ、アーサー・ホール、アーヴィング・カウフマン、ベニー・グッドマン、スパイク・ジョーンズ
イエス・ウィー・ハブ・ノー・バナナ (英語: Yes! We Have No Bananas) は1922年にブロードウェイ・シアターのレヴュー「Make it Snappy」において使用され、フランク・シルヴァー（英語版）とアーヴィング・コーン（英語版）により作曲されたコミックソングである。レヴューではエディー・カンターが歌っていたこの楽曲は1923年にビリー・ジョーンズ（英語版）、アーサー・ホール (Arthur Hall)、アーヴィング・カウフマン（英語版）らにより録音、発売され、アメリカ合衆国のヒットチャートにおいて5週間に渡り第一位を獲得した。後にベニー・グッドマンと彼の楽団、スパイク・ジョーンズなど多くの歌手によりカヴァー曲が発売された。さらに、この楽曲を受けて1923年にはビリー・ジョーンズ他により「I've Got the Yes! We Have No Bananas Blues」が録音された。
歴史

この歌は通常、ブラジルで起きたバナナ不足を受けて制作されたものとされているが、ロングアイランドのリンブルック（英語版）では、作曲家は当地で作曲を行い、「Yes! We have no bananas」というキャッチフレーズはギリシア系アメリカ人の八百屋であったジミー・コスタス (Jimmy Costas) により考案されたものとされている。しかし、1923年のシカゴ・トリビューン紙の記事によると、楽曲のフレーズは1920年のシカゴで生まれたものとされている。漫画家のトーマス・ドーガン（英語版） (1877–1929) もこの説を支持している。
この楽曲は1932年にベルファストにおいて行われた抗議のテーマソングとなった。これは通常対立している北アイルランドのプロテスタントとカトリックの信者が共に抗議を行ったユニークな例であり、どちらのコミュニティでも知られており、かつ非セクト主義の楽曲である数少ない曲であったためこの曲が採用された。ベルファストの不況に関する本のタイトルにもこの楽曲の名称が用いられた。
第二次世界大戦中には、5年間にわたって政府がバナナの輸入を禁止したイギリスを含む様々な場所でこの楽曲の歌詞が用いられることとなった。八百屋の店主は「Yes, we have no bananas」と書いた張り紙を店の窓に掲げていた。
この楽曲はアーチー・コミックの有名作品にフレーズが使用されている他、1939年の映画「コンドル」や1954年の映画「麗しのサブリナ」においても登場する。ザ・コミック（英語版）ではライトモティーフとして登場し、ディック・ヴァン・ダイク演じる映画の主人公の人生の重要な場面をコミカルに演出するために用いられている。年の映画イングリッシュ・ペイシェントでは、楽曲の数フレーズがジョークとして使用されている。また、マペット・ショーではパロディ元として使用され、擬人化された果物や野菜がこの曲が使用されている。この楽曲のドイツ語版である「Ausgerechnet Bananen」は1961年に制作されたビリー・ワイルダーのスラップスティック・コメディワン・ツー・スリーにおいて、寂れた東ベルリンのホテルのバーで楽団が演奏する曲として使用されている。1970年代には、ハリー・チェイピン（英語版）が自身の楽曲30,000ポンドのバナナ（英語版）のコーラスの中でこの曲を使用している。最近では、2006年にサイクロン・ラリー（英語版）がオーストラリアのバナナ農家に大きな被害を与え、同年バナナ不足が起きた際にこの楽曲のフレーズが使用されている。
この曲はシグムンド・スピース（英語版）のコラムで取り上げられ、スピースは楽曲のメロディーはゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲のメサイア第2部に登場するハレルヤ・コーラス、マイ・ボニー、大理石の広間のある家を夢見て（英語版）、Aunt Dinah's Quilting party、コール・ポーターの旧様式の庭（英語版）など様々な楽曲の一部分を借用して再構成したものであると述べている。
歌詞を各々の楽曲のメロディーに合わせて再構成すると以下のようになる。
スピースはその後も専門家の見解として同様の主張を続けている。
他国におけるカヴァー

日本では1925年[要出典]に二村定一により「イエース・ウヰ・ハブ・ノー・バナゝ」としてカヴァーが発売された他、1934年にバートン・クレーンが「バナナは如何」という題名でカヴァーを行なっている。
また、ブラジルでは「イエス・ノス・テーモス・バナナ (Yes, Nós temos Bananas)」としてカヴァーが行われている。
アンバンジャ

| アンバンジャ Ambanja |
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 アンバンジャマダガスカルの地図を表示アンバンジャアフリカの地図を表示
 座標：南緯13度40分43秒 東経48度27分8秒﻿ / ﻿南緯13.67861度 東経48.45222度﻿ / -13.67861; 48.45222
国:   マダガスカル
州:  アンツィラナナ州
標高:  27 m
人口（2018年）
 • 合計:  60,321人
等時帯:  UTC+3 (東アフリカ時間)
アンバンジャ（Ambanja）は、マダガスカルの都市。マダガスカル北部の海岸に位置し、モザンビーク海峡に面する港町である。アンバンジャ県の県都で、アンツィラナナ州のディアナ地域圏に属する。人口は6万321人（2018年）。
アンバンジャには初等から高等教育機関までが存在し、またアンバンジャ空港や港も存在する。裁判所や港もある。
アンバンジャの労働人口の60%は農業に従事している。2%は牧畜に従事している。この土地で最も重要な作物はココアの栽培で、次いでコーヒーと米、バニラの生産が重要である。商工業従事者は労働人口の26%で、10%が漁業に従事している。
カコフォニー

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: この項目では、不快な和音について説明しています。アメリカ合衆国のヘヴィメタルバンドについては「カコフォニー (バンド)」をご覧ください。
カコフォニー（Cacophony）とは不快な音を意味する音楽用語である。
不快な音というと、一般的には不協和音のことが思い浮かべられやすいが、不協和音とは、不快な音ではなく、あくまで、濁った音のことである。不快な音を指すのはこのカコフォニーであり、似て非なるものである。
尾崎八郎

尾崎 八郎（おざき はちろう、1941年2月8日 - ）は、日本の教育者。関西学院中学部・高等部部長、啓明学院名誉院長。啓明学院相談役。
啓明学院校長時代には同校を共学化させ、啓明学院中学校・高校と改称したほか、姉妹校だった関西学院と系列校の提携を結んだ。その他にも各種改革に尽力し、定員割れしていた啓明学院を人気校に引き上げた。
現在は啓明学院の名誉理事である。
。
学歴

1953年（昭和28年）4月　関西学院中学部入学
1963年（昭和38年）3月　関西学院大学文学部史学科卒業
1964年（昭和39年）3月　関西学院大学大学院文学研究科修士課程中退
職歴

1964年（昭和39年）4月　関西学院中学部教諭（平成13年3月まで）
1975年（昭和50年）4月　関西学院大学文学部非常勤講師（昭和52年3月まで）
1986年（昭和61年）4月　関西学院中学部副部長（平成7年3月まで）
1995年（平成7年）  4月　関西学院中学部・高等部部長（平成13年3月まで）
2001年（平成13年）4月　啓明女学院高等学校・啓明女学院中学校校長（平成17年3月まで）
2005年（平成17年）4月　啓明学院中学校・高等学校校長（校名変更による、平成22年3月まで）
2006年（平成18年）9月　聖和大学非常勤講師（平成21年3月まで）
2010年（平成22年）4月　学校法人啓明学院理事長（平成30年3月まで、平成26年3月まで院長兼任）
2018年（平成30年）4月　学校法人啓明学院相談役（現在まで）
団体

1991年（平成3年）4月　学校法人関西学院評議員（平成13年3月まで）
ニューヨーク市立大学広島分校理事（平成7年3月まで）
1995年（平成7年）4月　学校法人関西学院理事（平成13年3月まで）
1997年（平成9年）4月　近畿私立中学高等学校連合会理事（平成30年3月まで）
1999年（平成11年）10月　西宮市教育委員（平成14年10月以降委員長、同19年10月まで）
2000年（平成12年）5月　キリスト教学校教育同盟関西地区中高部会代表（平成14年3月まで）
2001年（平成13年）4月　学校法人啓明女学院理事・評議員（平成17年以降啓明学院に校名変更）
2010年（平成22年）4月　兵庫県私立中学高等学校連合会副理事長（平成30年3月まで）
NPOスペシャルオリンピックス日本・兵庫理事（平成30年3月まで）
2011年（平成23年）4月　学校法人広島女学院理事（平成26年4月より常任理事、同27年3月まで）
2013年（平成25年）4月　社会福祉法人光朔会理事（現在まで）
2013年（平成25年）5月　学校法人パルモア学院理事（現在まで）
受賞

2007年（平成19年）11月　西宮市民文化賞
2008年（平成20年）11月　私立中学校高等学校教育振興功労者表彰（文部科学大臣表彰）
2010年（平成22年） 5月　兵庫県功労者表彰（教育功労）
2015年（平成27年）11月　旭日小綬章
津波予報

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日本の気象庁が発表する津波の情報
主情報: 詳細情報
   大津波警報:  
   津波警報:    津波情報
   津波注意報:    津波情報
   津波予報:  
津波予報（つなみよほう）とは、気象庁が地震発生後に津波によって災害の起きるおそれがない場合に発表するもの。ただし、津波注意報の解除後で津波に伴う海面変動が継続する可能性が高い場合などにおいては、津波予報の中で海中での作業、釣り、海水浴などにおいては十分な留意が必要である旨が発表される。
内容 > 津波の心配なしの場合

津波の心配がない場合には、地震情報に含める形で「津波の心配はありません」と発表する。
内容 > 若干の海面変動が予想される場合

津波注意報の基準（20cm）に満たない若干の海面変動が予想される場合、地震情報において「若干の海面変動があるかもしれませんが、被害の心配はありません」と付加して発表した上で、海面変動が予想される津波予報区に津波予報を発表する。
内容 > 津波注意報が解除された場合

津波注意報解除後においても、津波に伴う一定の海面変動が観測されており今後も継続する可能性が高い場合には、海に入っての作業、釣り、海水浴などに際しては十分な留意が必要であるとの留意事項を付して津波予報が発表される。
小山忠雄

小山忠雄
小山 忠雄（おやま / こやま ただお、慶応3年2月15日（1867年3月20日） - 昭和17年（1942年）2月16日）は、日本の教育者。号は自得。
経歴

出羽国平鹿郡横手（現在の秋田県横手市）出身。東京に遊学して、共立学校で英学・漢学を学んだ。1889年（明治22年）、秋田県師範学校を卒業して、小学校訓導を務めた。その後、東京高等師範学校文科に入り、1893年（明治26年）に卒業した。秋田県師範学校教諭、同附属小学校主事、青森県師範学校教諭を務めた。1902年（明治35年）、秋田県立横手中学校校長に就任し、翌年に秋田県立大館中学校校長に転じた。1907年（明治40年）、秋田師範学校校長となり、1912年（明治45年）に北海道札幌師範学校校長に転じた。1920年（大正9年）から関東庁中学校校長を務め、1922年（大正11年）に退官した。その後、北海道庁嘱託として、北海道自治講習所所長・北海道産業講習所所長を務めた。
著書

『理論実験 読書作文教授法』（東海林書店、1898年）
『新説学校管理法』（同文館、1899年）
『新教授学』（同文館、1901年）
『修正学校管理法』（同文館、1903年） 槙山栄次と共著
『我観随筆』（小山忠雄先生還暦記念図書刊行会、1927年）
『晴嵐』（秋田県教育会、1929年）
『教育勅語と国民精神』（(北海出版社、1931年）
新町 (新潟県古志郡)

| あらまち 新町 |
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廃止日:  1901年11月1日
廃止理由:  新設合併 長岡町、長岡本町、千手町、草生津町、新町、王内村 → 長岡町
現在の自治体:  長岡市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方、北陸地方 甲信越地方
都道府県:  新潟県
郡:  古志郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  黒条村、富曽亀村、川崎村、長岡町、長岡本町、王内村
新町役場
所在地:  新潟県古志郡新町
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新町（あらまち）は、かつて新潟県古志郡にあった町。
沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行に伴い古志郡新町村、行保新田、城岡外新田、川久保外新田が合併し、新町が発足。
1901年（明治34年）11月1日 - 古志郡長岡町、長岡本町、千手町、草生津町、王内村と合併し、長岡町を新設して消滅。
オール・ナイト (ドント・ストップ)

「オール・ナイト (ドント・ストップ)」(All Nite (Don't Stop))は、ジャネット・ジャクソンの楽曲。
概要

8枚目のスタジオ・アルバム『ダミタ・ジョー』から3枚目のシングルとしてリリースされた。
イギリスなどでは「アイ・ウォント・ユー」との両A面シングルとして発売された。
ハービー・ハンコックの楽曲「ハング・アップ・ユア・ハング・アップス」をサンプリングしている。
ミュージック・ビデオの監督を務めたのはフランシス・ローレンス。
収録曲

日本盤 マキシ・シングル
オール・ナイト (ドント・ストップ)
オール・ナイト (ドント・ストップ)（サンダークライネンバーグ・エヴリバディ・クラブ・ミックス）
アイ・ウォント・ユー
オール・ナイト (ドント・ストップ)（ソー・ソー・デフ・リミックス・フィーチャリング・エレファント・マン）
浜林正夫

浜林 正夫（はまばやし まさお、1925年12月25日 - 2018年5月19日）は、日本の歴史学者。専門は、イギリス近代史でマルクス主義の立場からピューリタン革命と名誉革命を中心に研究していた。一橋大学名誉教授。日本学術会議会員、日本科学者会議代表幹事、全国革新懇代表世話人、労働者教育協会副会長、憲法改悪阻止各界連絡会議代表委員など護憲組織を歴任。
経歴

北海道小樽市生まれ。旧制小樽中学校（現北海道小樽潮陵高等学校）、仙台陸軍予備士官学校を経て、1948年東京商科大学（現一橋大学）卒業。大学在学中はボート部に所属。村松恒一郎ゼミ出身。
1947年に小樽経済専門学校（現小樽商科大学）教授を務めていた父が結核のため死去。翌1948年、大学を卒業し小樽経済専門学校専任講師に就任。一橋大学に内地留学し、水田洋の助言でアメリカ研究からイギリス研究に転じた。1954年同校助教授昇進。小樽商科大学教授を経て、1967年東京教育大学文学部助教授、1976年東京教育大学文学部教授。
東京教育大学廃校まで異動を拒み、行き場がなくなったため、1978年の廃校後は文部省から依頼された母校一橋大学経済学部が教授として受け入れた。1983年から1985年まで経済学史学会代表幹事。1986年から1988年まで一橋大学端艇部長。1989年に同大学を定年退官し一橋大学名誉教授の称号を受ける。1989年から1998年まで八千代国際大学教授。
英語学者の浜林生之助（元旧制小樽高等商業学校校長事務取扱）は父。指導学生に鈴木良隆（一橋大学名誉教授）、飯澤英昭（山形大学名誉教授）、神武庸四郎（一橋大学名誉教授）など。
社会的活動

全国革新懇代表世話人、日本学術会議会員、日本科学者会議代表幹事、労働者教育協会副会長、憲法改悪阻止各界連絡会議代表委員、九条科学者の会発起人、全国学者・研究者日本共産党後援会代表世話人などを歴任。
著書 > 単著

『イギリス市民革命史』（未來社、1959年、増補版1971年）
『イギリス革命の思想構造』（未來社、1966年）
『イギリス民主主義思想史』（新日本出版社、1973年、新装版1999年）
『自由と人権を求めて―――民主主義のあゆみ』（学習文庫、学習の友社、1975年）
『物語労働者階級の誕生』（学習の友社、1977年、改訂増補版1983年、新装版2007年）
『魔女の社会史』（未來社、1978年）
『イギリス名誉革命史』上・下（未來社、1981年、1983年）
『現代と史的唯物論』（大月書店、1984年）
『学習入門・社会を科学する』（学習の友社、1985年）
『イギリス宗教史』（大月書店、1987年）
『古典から学ぶ史的唯物論』（学習の友社、1988年、増補版1997年）
『よくわかる中東問題―――湾岸戦争と日本の進路』（学習の友社、1991年）
『世界史再入門―――歴史のながれと日本の位置を見直す』（地歴社、1991年、講談社学術文庫、2008年）
『民主主義の世紀―――人民のたたかいの歴史』（学習の友社、1992年）
『民主主義の世界史―――「殺しあい」から「話しあい」へ』（地歴社、1993年）
『『資本論』を読む』上・下（学習の友社、1994～95年）
『エンゲルス　空想から科学へ』（科学的社会主義の古典入門シリーズ、学習の友社、1995年）
『ロック』（イギリス思想叢書、研究社出版、1996年）
『人権の思想史』（歴史文化ライブラリー、吉川弘文館、1999年）
『イギリス民主主義思想史』新版（新日本出版社、1999年）
『パブと労働組合』（新日本出版社、2002年）
『極める眼―――小林多喜二とその時代』（白樺文学館多喜二ライブラリー企画・編集、東銀座出版社、2004年）
『人権の歴史と日本国憲法』（シリーズ世界と日本21、学習の友社、2005年）
『これならわかるキリスト教とイスラム教の歴史Q&A』（大月書店、2005年）
（絵本）『人はどんな仕事をしてきたの？』（石井勉絵、大月書店、2006年）
『ナショナリズムと民主主義』（大月書店、2006年）
『「蟹工船」の社会史―――小林多喜二とその時代』（学習の友社、2009年）
『イギリス労働運動史』（学習の友社、2009年）
『カール・マルクス―――人間的解放をめざして』（学習の友社、2010年）
『世界は変わる、日本はどうする』（学習の友社、2013年）
著書 > 共著

（田中浩・平井俊彦・鎌井敏和）『人と思想13　ロック』（清水書院、1968年、新装版2015年）
（井上正美）『魔女狩り』（教育社、1983年）
（長沼宗昭）『世界と日本の歴史 ファミリー版7　自由と平等を』（大月書店、1988年）
（土井正興）『戦後世界史』上・下（大月書店、1988～89年）
（川村俊夫・山田敬男）『天皇制とはなにか』（学習の友社、1988年）
（鈴木亮）『人と思想84　アダム＝スミス』（清水書院、1989年、新装版2014年）
（荒井信一ほか）『詳解世界史』（高等学校世界史教科書、三省堂、1990年、改定版1993年）
（辻岡靖仁）『世界と日本の激動をどうみるか』（学習の友社、1990年）
（鈴木幹久・安川悦子）『エンゲルス　イギリスにおける労働者階級の状態』（科学的社会主義の古典入門シリーズ、学習の友社、1995年）
（山田敬男・大久保賢一）『憲法と平和を考える―――いま、なぜ読売「改憲試案」か』（シリーズ世界と日本21、学習の友社、1995年）
（野口宏）『ドキュメント戦後世界史』（地歴社、2002年）
（野口宏）『よくわかるパレスチナ問題―――暴力に未来はない』（シリーズ世界と日本21、学習の友社、2002年）
（山田敬男・野口宏・栗田禎子）『なぜアメリカにNOと言えないのか―――アメリカの世界支配戦略と日本』（シリーズ世界と日本21、学習の友社、2003年）
（鰺坂真・福田泰久）『『反デューリング論』を学ぶ』（学習の友社、2006年）
著書 > 編著

（畠山英高共編）『筑波大学―――その成立をめぐるたたかいと現状』（青木書店、1979年）
（大槻健共編）『教育改革を問う―――臨教審路線と教育の未来』（大月書店、1984年）
（大槻健共編）『いま学校と教師に問われるもの』（大月書店、1986年）
『現代の社会科学1　現代の社会観』（学習の友社、1987年）
（西岡幸泰・相沢与一・金田重喜共編）『経済学と階級』（梓出版社、1987年）
『総括批判「臨教審」』（学習の友社、1987年）
（神武庸四郎共編）『社会的異端者の系譜―――イギリス史上の人々』（三省堂、1989年）
（土井正興・佐々木隆爾共編）『世界の君主制』（大月書店、1990年）
『疑問に答える社会主義』（学習の友社、1990年）
（佐々木隆爾共編）『歴史学入門』（有斐閣、1992年）
（森英樹共編）『歴史のなかの日本国憲法―――世界史から学ぶ』（地歴社、1996年）
（木村英亮・佐々木隆爾共編）『戦後世界史（新版）』上・下（大月書店、1996年）
（石川喩紀子・深山正光・細井克彦・山口和孝共編）『これでいいのか大学入試』（大月書店、1998年）
（山科三郎共編）『徹底批判『国民の道徳』』（大月書店、2001年）
著書 > 訳書

リチャード・ヘンリー・トーニー『ジェントリの勃興』（未來社、1957年）
ジョン・ロック『自然法論、宗教的寛容に関する書簡』（『世界大思想全集　社会・宗教・科学思想篇2』所収、河出書房新社、1962年）
ジョン・ロック『統治論』（『世界思想教養全集6　イギリスの近代政治思想』所収、河出書房新社、1964年）
（篠塚信義・鈴木亮編訳）『原典イギリス経済史』（御茶の水書房、1965年）
リチャード・ヘンリー・トーニー（鈴木亮共訳）『急進主義の伝統』（新評論、1967年）
（安川悦子共編訳）『世界教育学選集51　イギリス民衆教育論』（明治図書出版、1970年）
クリストファー・ヒル『宗教改革から産業革命へ―――イギリス近代社会経済史 1530-1780年』（未來社、1970年）
アーサー・レズリ・モートン（鈴木亮・荒川邦彦共訳）『イングランド人民の歴史』（未來社、1972年）
トーニー、ウィンター、ジョスリン（森本義輝共訳）『ある歴史家の時代批判―――第一次大戦前夜の日記』（未來社、1975年）
ヤコブ・ヴァンダーリント（四元忠博共訳）『貨幣万能』（東京大学出版会、1977年）
マリー・トルミー（大西晴樹共訳）『ピューリタン革命の担い手たち―――ロンドンの分離教会1616-1649』（ヨルダン社、1983年）
エリック・ホブズボーム （神武庸四郎・和田一夫共訳）『産業と帝国』（未來社、1984年、新装版1996年）
ノーマン・コーン『ノアの大洪水―――西洋思想の中の創世記の物語』（大月書店、1997年）
フリードリヒ・エンゲルス『イギリスにおける労働者階級の状態』上・下（新日本出版社、2000年）
エリック・ホブズボーム（庄司信・嶋田耕也共訳）『ナショナリズムの歴史と現在』（大月書店、2001年）
ジョン・ルイス・ギャディス（柴田知薫子共訳）『歴史の風景―――歴史家はどのように過去を描くのか』（大月書店、2004年）
ウィリアム・R. シーア、マリアーノ・アルティガス（柴田知薫子共訳）『ローマのガリレオ―――天才の栄光と破滅』（大月書店、2005年）
小川清助

小川 清助（おがわ せいすけ、1832年 - 1880年）は、幕末から明治初期にかけて伊豆南部で活躍した石工である。その作品は現在、伊豆半島南端に近い静岡県下田市域で二十数点が確認されている。
歴代清助

小川清助の子孫に伝わる伝承によると、清助の名は江戸時代の延宝年間（1673年 - 1681年）に始まり、明治初期まで約200年にわたって世襲されたという。これを裏付けるように、「清助」銘を有する最古の作品として、早くから下田市西中・中村公園の地蔵菩薩立像（享保12年・1727年作）があげられてきたが、現状では本像に「清助」の名は確認できず、この像が清助の作であるとする説は疑わしい。現在「清助」銘を持つことが確認できる最古の作品は、下田市横川にある曹洞宗の古刹太梅寺門前に立つ地蔵菩薩立像であり、天保4年（1833年）の銘がある。この年は最後の小川清助（1832年 - 1880年）が生まれた翌年にあたるため、少なくとも「清助」の名が2代に渡って世襲されたことが確認できる。なおこの「先代清助」は最後の小川清助の祖父に当たると考えられるが（最後の小川清助の父は「辰蔵」の名で作品をのこしている）、この他に3点の作品が知られている。先代清助の作品は造形的に特筆すべきところはなく、最後の小川清助の作品に見られるような優れた造形力と特徴的な作風が見られない。また、当時の清助は小川姓を名乗っていなかったようで、作品に小川姓が刻まれることはなかった。
小川清助の生涯 > 修行時代

小川清助の生涯に関しては文化元年（1832年）に生まれ、明治13年（1880年）に48歳で亡くなったこと以外、断片的なエピソードが伝わっているだけでよくわかっていない。彼のもっとも若い頃の記録と考えられるのが、下田市柿崎、外浦海水浴場の一角に位置する燭光院の、本堂を建立した際に書かれた棟札である。この棟札は嘉永2年（1849年）の年名を持つが、ここには「石工 下田金七」の名に並び、「同脇 下田清助」の名が記されている。20歳の小川清助がこのときどのような仕事に携わったのかはよくわからないが、彼が父の辰蔵ではなく、金七なる石工の元で修行していたことを物語る記録である。
小川清助の生涯 > 20代の作品

現在知られている小川清助最初の作品は、下田市相玉、相玉庚申堂の背後に迫る藤原山の山頂に立つ石塔である。この石塔は宝篋印塔の形をしているが、塔身正面に「天上 降臨 青面金剛明王塔」と刻まれているため、庚申塔であることが確認でき、小川清助の名はこの塔の台座背面に刻まれた6人の石工の筆頭として刻まれている。ところでこの塔の塔身左面には造塔の由来を記した長文の刻銘があるが、その後半に年銘があり、嘉永5年（1852年）の作であることがわかる。嘉永5年当時小川清助は弱冠20歳の若者であり、そのような彼が石工たちの筆頭として銘文に名が見られる点は不自然とも考えられ、あるいは先代の作ではないかとも思われる。しかし後年、小川清助が制作で悩んだ際に相玉の庚申堂に篭っていたという伝承があり、彼と庚申堂の深い関係を思わせる点、小川姓を作品に刻するのが彼に始まったと思われる点などから、現時点ではこの塔の作者を小川清助とするのが穏当と考えられる。
その後の小川清助は、21歳のときに下田市河内・重願寺の六地蔵を、28歳のときに下田八幡神社の石灯籠を制作している。下田八幡神社は下田町の鎮守として下田町民の信仰を集めていた神社であり、この神社に彼の作品がのこることは、20代後半の小川清助が、すでに下田町内で一定の評価を受けていたことを示している。なお、下田八幡神社には拝殿前にもう一対、小川清助作の石灯籠があったというが、近年の拝殿火災の際に失われたという。また、小川清助は、下田市白浜の白浜神社の拝殿再建にも参加、白浜神社玉垣とそれに付属する小さな一対の狛犬に「下田石工 小川清助」の名を刻んでいる。この狛犬と玉垣にはそれぞれ、万延元年（1860年）、文久元年（1861年）の銘があり、小川清助28歳、29歳の作である。
小川清助の生涯 > 30代の作品

30代は小川清助がもっとも意欲的に制作活動を行った時期である。
この時期の清助は引き続き白浜神社の仕事を継続しており、拝殿正面、総高250cmをこえる石燈籠（1864年、32歳の作）に名を刻んでいる。また、下田市一丁目の須崎町稲荷神社の一対の神狐、下田市河内の諏訪神社の大型の狛犬、下田市河内・満昌寺の馬頭観音坐像など、彼の代表作の多くがこの時期に作られている。なお、小川家の伝承によれば、小川清助は下田港の沖、11kmに浮かぶ神子元島に神子元島灯台を建造する際、石工として腕を振るったと言う。この伝承の可否は確認できないが、伝承を信じるならば、神子元島灯台の完成は明治3年（1870年）であり、現在、小川清助の34歳、36歳、37歳の作品が確認されていないのは、灯台建造に携わっていたためとも考えられる。
小川清助の生涯 > 40代の事績

40代の清助は、明治10年（1873年）東京上野公園で開催された第一回内国勧業博覧会に作品を出展し、自分の技術を世に問うている。この時の彼の出展作品は「関羽印」「聨（れん）」「書画」「青石」「石器」の5点。いずれも石製品であったと考えられ、聨は漢詩や書画を刻した細長い石版、書画は同じく石造のレリーフ、石器は石笛であったとされており、青石も何らかの彫刻と考えられるが詳細は不明である。これらの作品は、現在いずれも所在不明となっているが、清助は河内諏訪神社の狛犬の台石に、自分の名とともに精緻な彫りで印面を刻み込んでおり、ここに見られる印面は「関羽印」を想像する上で参考になるだろう。この時の作品で最も興味深いのは「石器」こと石笛であり、清助はこの石笛で褒賞を受賞。現在、清助の子孫の家に褒状のみ現存している。褒状には「軟石ヲ密鐫シテ刀痕鮮明ナリ其石笛ハ発音未タ正律ニ協ハスト雖モ朗爽トシテ渋滞ナキハ鐫鑿ノ宜キニ因ヲ観ル」と受賞理由が明記され、これによって失われた石笛が軟石を緻密に彫刻したものであること、その笛が音階こそ整っていないものの爽やかな音色を奏でたことを知ることができる。笛の種類は特定できないが、音階があることから、複数の穴を配して音階を変えることの出来る横笛か、尺八のような縦笛であったのだろう。なお、清助はこれらの作品の他に、球状の石が入った石の壺、石のテーブル、石のコーヒーカップなどを制作したというが、いずれも現存していない。
一方40代の清助の作品は現在二点が確認されているのみである。そのうちの一点は下田市横川、太梅寺の子安地蔵坐像で、角柱型の尼僧の供養塔の上部に、蓮台に片足を踏み下げて坐す地蔵菩薩の像を刻んだ作品である。地蔵菩薩は下膨れで、蚕の繭形を呈する円満な慈悲相を浮かべて正面を見つめ、左腕には赤子を抱いている。また、地蔵菩薩の右膝元にも一人の童子がいて、地蔵にすがりつきながら温顔を仰ぎ見るようにしている様子が愛らしい。小川清助の代表作である本像は、明治11年（1878年）、清助46歳の作品で、現在確認されている中では彼の最後の作品である。小川清助はこの像を造立した翌々年の明治13年（1880年）12月22日、下田新町で永眠した。法名は雙轉清樹信士。48歳であった。そしてこの「清助」の死とともに、世襲された「石工清助」の名は断絶した。
作品 > 先代清助の作品

地蔵菩薩立像（天保4・1833年) 下田市横川・太梅寺、像高138.4cm、総高209.7cm
地蔵菩薩立像（天保14・1843) 下田市堀ノ内深根城入口、像高56.1cm、総高98.2cm
観音霊場巡拝塔（天保15・1844年）下田市河内個人宅
手水鉢（天保10・1839年） 下田市河内諏訪神社
作品 > 小川清助の作品

宝篋印塔型庚申塔（嘉永5・1852年、20歳） 下田市相玉・藤原山山頂
六地蔵・7躯（嘉永6・1853年、21歳） 下田市河内・重願寺
石灯籠・一対（万延元・1860年、28歳）下田市一丁目・八幡神社
狛犬・一対（万延元・1860年、28歳） 下田市白浜・白浜神社
拝殿玉垣（万延2・1861年、29歳） 下田市白浜・白浜神社
石灯籠・一対（文久4・1864年、32歳） 下田市白浜・白浜神社
地蔵菩薩坐像（慶応元・1865年、33歳） 下田市立野・仏源寺
神狐・一対（慶応元・1865年、33歳） 下田市一丁目・須崎町稲荷神社
狛犬・一対（慶応3・1867年、35歳） 下田市河内・諏訪神社
諸国巡拝塔（明治3・1870年、38歳） 下田市西中・中村公園
馬頭観音坐像（明治3・1870年、38歳） 下田市河内・満昌寺
鳥居根巻石（明治4・1871年、39歳） 下田市落合・高根神社 ※棟札から推察。
弘法大師坐像（明治５・1872年、40歳）　下田市荒増・個人墓地内
子安地蔵坐像（明治11・1878年、46歳） 下田市横川・太梅寺
馬頭観音坐像（制作年代不詳） 下田市白浜共同墓地入口
アートディレクション

アートディレクション（Art Direction）とは、美術表現、芸術表現をもちいた総合演出を手がける職務。
広告、グラフィックデザイン、装幀、パッケージ、インタラクティブ、映像、環境・空間などにおいて、主に視覚的表現手段を計画し、総括、監督する。案件のプランニングからプレゼンテーション、撮影ディレクション、デザインなどクリエイティブにおけるクオリティーコントロール全般を行う。
アートディレクター（Art Director）はアートディレクションを実行する人のこと。
活動写真

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: この項目では、明治・大正期における映画の呼称について説明しています。2005年発見のアニメーションフィルムについては「活動写真 (アニメーション)」をご覧ください。
活動写真（かつどうしゃしん）は、日本の明治・大正期における映画の呼称。motion pictureの直訳語であり、元来は幻灯機のことを指す。後に意味が変じて、映画を指すようになった。単に活動とも。自動幻画、活動大写真、自動写真という呼称もあった。映画という名称が広く使われるようになるのは大正後期になってからである。英語でもmotion pictureは会社名やスタジオ名として使われるが映画そのものはmovieと呼ばれている。
活動写真は映画の昔の呼び名ではあるが、映画とは意味が少々違い、活動写真は荒唐無稽な時代劇や演劇の実写化したもののことを指す。大正時代に起こった純映画劇運動によって活動写真は、芸術的水準が向上し、活動写真とは一線を画した映画へと生まれ変わっていった。
経緯

1896年（明治29年）11月17日、神戸市の高橋新治が輸入した「キネトスコープ」（当時はニーテスコップと呼ばれた）の映像を、滞在中の小松宮彰仁親王に見せたことが、11月19日付の「神戸又新日報」の「ニーテスコップ（電氣作用寫眞活動機械）之儀　今般小松宮殿下御來港ニ際シ御照覧ニ奉供候」という記事になった。当初は活動写真ではなく、「写真活動機械」と呼ばれたことが分かる。11月25日には、高橋によって神戸市花隈の神港俱楽部で日本初の活動写真興行が催される。
同じ頃、フランスに渡っていた稲畑勝太郎は同窓生であったオーギュスト・リュミエールから2台の「シネマトグラフ」を購入していた。また、この年、荒木和一が「ヴァイタスコープ」（キネトスコープの改良型。スクリーン投射可能）を輸入し、その機械に「活動写真」と命名したと言われる。
明けて1897年（明治30年）2月15日には、フランスから帰国した稲畑勝太郎がシネマトグラフの映像を大阪市戎橋通りの南地演舞場で上映した。日本初の「映画興行」である。3月6日には、東京市の「新居商会」によって、神田錦輝館で「電気活動大写真会」と銘打ち、ヴァイタスコープによる興行も行われた。
日本で国産第一号の活動写真が公開されたのは、1899年（明治32年）6月20日、東京歌舞伎座である。『芸者の手踊り』という題のドキュメンタリー映画だった。 劇映画の第一号『稲妻強盗』は同年9月に製作された。日本の映画俳優第一号は、この作品に出演した横山運平だと言われている。
おもな活動写真会社

広目屋 （日本率先活動写真会）
福宝堂・吉沢商会・M・パテー商会・横田商会 - 日活
小松商会
東京シネマ商会
三友倶楽部 - 東洋商会 - 天然色活動写真 - 山川興行部 - 帝国キネマ演芸 - （東邦映画製作所・アシヤ映画製作所） - 新興キネマ
常盤商会 - 天活 - 小林商会 - 国際活映 - 河合映画製作社 - 大都映画
東洋フィルム - 大正活動映画 （トーマス・栗原、谷崎潤一郎）
映画芸術協会 （帰山教正）
松竹キネマ - 松竹蒲田撮影所 - 松竹下加茂撮影所 - 松竹大船撮影所
小笠原プロダクション （小笠原明峰、三善英芳）
活動写真資料研究会 - タカマツ・アズマプロダクション
衣笠映画連盟 （衣笠貞之助）
連合映画芸術家協会 （直木三十五）
ミカド商会 - 牧野教育映画 - マキノ・プロダクション - 正映マキノキネマ - 宝塚キネマ興行 - エトナ映画社 - マキノ・トーキー
不二映画社 （鈴木傳明・岡田時彦・高田稔・渡辺篤 - 上森健一郎・川口松太郎）
阪東妻三郎プロダクション - 大日本(東洋)自由映画プロダクション （阪東妻三郎）
嵐寛寿郎プロダクション （嵐寛寿郎）
入江ぷろだくしょん （入江たか子、東坊城恭長）
甲陽キネマ - 東亜シネマ - 東活映画社（東活）
J.O.スタヂオ
市川右太衛門プロダクション
福井映画
森本プロ
赤沢映画
関連事項

ウィリアム・K・L・ディクソン - キネトスコープの発明者
活動弁士
小西本店 - ゴーモン社製のムービーカメラを輸入、日本初の映画を実験的に製作
浅野四郎 - 日本初の撮影技師
駒田好洋 - 日本初の商業公開用の映画、および日本初の劇映画の製作者
撮影所
吉野二郎
花柳はるみ - 日本初の映画女優（従来は「女形」が女役を演じた）
大映 （トーキー時代の1942年、日活・新興・大都の3社統合で設立）
新潟県道38号高田停車場線

| 主要地方道 |
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新潟県道38号 高田停車場線 主要地方道 高田停車場線
起点: 高田駅【北緯37度06分54.6秒 東経138度14分34.1秒﻿ / ﻿北緯37.115167度 東経138.242806度﻿ / 37.115167; 138.242806﻿ (県道38号起点)】
終点: 上越市鴨島【北緯37度06分45.8秒 東経138度16分37.0秒﻿ / ﻿北緯37.112722度 東経138.276944度﻿ / 37.112722; 138.276944﻿ (県道38号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:     新潟県道198号青柳高田線    新潟県道579号上越脇野田新井線    新潟県道186号板倉直江津線 国道18号  国道405号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
新潟県道38号高田停車場線（にいがたけんどう38ごう たかだていしゃじょうせん）は、新潟県上越市を通る県道（主要地方道）である。
概要

起点は上越市の中心駅でもあるえちごトキめき鉄道妙高はねうまライン・高田駅。駅前から東進して高田駅入口交差点で県道579号（上越大通り）と交差。直進した先は市道となり、38号はこの交差点から南進した大手町交差点までの間、579号との重複区間となる。大手町交差点からは再び東にルートを変え、高田城址や市の文教・スポーツ施設を擁する高田公園のほぼ中央部を横断。中央橋で関川を渡り、新潟県立中央病院や新潟県立看護大学などを右手に望み、鴨島の住宅地を抜けた先、上新バイパスの鴨島インターチェンジが終点。以東は国道405号となる。
高田公園内の区間は4月上旬から中旬にかけて、桜が咲く風光明媚な姿が楽しめる。
概要 > 路線データ

起点：高田駅
終点：上越市鴨島（鴨島IC、国道18号上新バイパス交点・国道405号終点）
歴史

1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道高田停車場線が高田停車場線として主要地方道に指定される。
路線状況 > 別名・通称

高田駅前通り（高田駅 - 高田駅入口交差点）
路線状況 > 重複区間

新潟県道579号上越脇野田新井線（高田駅入口交差点 - 大手町交差点）
地理 > 通過する自治体

上越市
地理 > 交差する道路

新潟県道198号青柳高田線（本町五丁目交差点）
新潟県道579号上越脇野田新井線（高田駅入口交差点 - 大手町交差点）
新潟県道186号板倉直江津線（鴨島一丁目交差点）
国道18号 上新バイパス・国道405号（鴨島IC、終点）
起点付近（高田駅前）
池田不二男

池田不二男
池田 不二男（いけだ ふじお、1905年（明治38年）8月8日-1943年（昭和18年）11月27日）は昭和初期の音楽ディレクター、作曲家。38歳で亡くなるまでの僅かな期間であったが、戦前の日本歌謡史に残る抒情的な佳曲を多数残した。その作風はクラシックや海外の音楽を積極的に取り入れたものであり、ワルツやタンゴを好み、編曲も自らによるものが多い。ペンネームは原野為二、金子史郎、池上敏夫などがある。
経歴

1905年（明治38年）8月8日、佐賀県に生まれる。祖父は佐賀（鍋島）藩医の池田陽雲、父は蘭学者・医者・技術者の池田陽一。
佐賀県立佐賀中学校（現：佐賀西高等学校）を卒業し上京、東京高等音楽学院（現：国立音楽大学）にて矢田部勁吉、片山禎太郎に師事し、声楽を専攻。1930年（昭和5年）本科声学部を卒業後、銀座の小野ピアノの二階にあったパーロホンレコード（イリス商会パーロホン部）の文芸部に、ディレクター兼作曲家として入社。1933年（昭和8年）、パーロホンがコロムビアに吸収合併されると同時に、コロムビアの専属作曲家兼ディレクターとなる。
「幌馬車の唄」「片瀬波」「並木の雨」「あなたのあたし」「雨に咲く花」「花言葉の唄」等のヒット曲を放ち、1943年（昭和18年）11月27日結核のため死去。享年38。
エピソード

もとはクラシックの道を志したが、それでは食べられず流行歌の製作に打ち込んだ。作曲・編曲、プロデュース業の傍ら、余暇を割いてバス歌手としてオペラなどにも出演していた。また、ユーモアに溢れ、ある時既存の楽曲の譜面を逆さに裏返して読んだメロディーをモチーフにして作曲を試みたという逸話がある（後述）。池田自身のアレンジによる「並木の雨」「雨に咲く花」は、和製タンゴの名作と呼ばれ、ワルツの「花言葉の唄」（編曲：仁木他喜雄）は流行歌のクラシックと称され今でも歌い継がれている。
ペンネームは原野為二、金子史郎、池上敏夫などがある。”原野為二”は「腹の為に」（食うために）をもじったものであり、”金子史郎”は「金拵う」の意味である。こういう自嘲的な変名を愉快がって使った。”原野為二”の名付け親とされる作詞家の奥山靉（あい）は、レコードの仕事は飯を食うことにあるからだと記している。”池上敏夫”は、歌手・松平晃がポリドールなどで歌った頃に用いたペンネームを、池田が同窓（後述）のよしみで借用したといわれる。”金子史郎”は、気心の知れた仲であり池田が信頼していた作曲家の飯田信夫らもこの名を用いていたという。
パーロホン～コロムビア時代を通して池田はディレクター兼作曲家であったが、自分の作品に関しては、自らが担当しないことを貫いた。戦前の流行歌は、作曲家の古賀政男、江口夜詩の2人を軸に展開していくが、池田はそれに伍する作曲家であったと同時に、ディレクターとしても有能で、作曲家の服部良一を見いだしたとされる。また、北海道・函館で新聞社の社会部長をしながら文筆活動をしていた作詞家、高橋掬太郎を上京させたのも池田の熱意だった。
しかしコロムビアに入社して５年目の1938年（昭和13年）、過労から肺を患い、療養のため父が経営する福岡市極楽寺町の池田病院に入院。病床を見舞った作詞家 藤浦洸は、その時の池田について「帰る時握手をしたら『消毒して下さいよ』と悲しそうに言った。」と記している。高橋掬太郎は「私たちは、朝に夕に好漢池チャンの再起を祈念したのであったが、その甲斐なく、十八年の十一月、彼は38歳で、不帰の客となった。～岡田時彦に似た彼の好ましい風貌は、いまもつねに私の瞼にうかぶ。そして再び逢ふことの出来ない彼であることに、私は限りない悲しみおぼえ、せつなさを感じ、ともすれば胸が熱くなる。」と記した。