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フェービー・ヤオ
来歴

10歳からゴルフを始める。
2011年台湾女子ツアーでプロ転向。同年日本女子プロゴルフ協会（JLPGA）ファイナルクォリファイングトーナメント（QT）に進出し、翌年のQTランキング43位となる。
2012年からTPD単年登録者（呼称は当時）としてJLPGAツアーに参戦、当初は本名のヤオ・シュエイーとして出場していた。
2013年から登録名をフェービー・ヤオにする。
2014年「フジサンケイレディスクラシック」でJLPGAツアー初優勝。
2018年「アクサレディスゴルフトーナメント in MIYAZAKI」でJLPGAツアー2勝目をあげる。
JLPGA会員制度改正に伴い「2018年アクサレディスゴルフトーナメント in MIYAZAKI優勝」の資格で同会入会を申請し、同時期に申請したペ・ヒギョン、ユン・チェヨン、ジョン・ジェウン、権藤可恋、カリス・デイビッドソンと共に同年12月1日付けでJLPGA90期生（インターナショナルプロフェッショナル会員）となる。
2013年から2018年まで年間獲得賞金ランキング（賞金ランク）50位以内で賞金シードを継続していたが、2019年は賞金ランク67位に終わり、賞金シード入りを逃す。同年ファイナルQTで1位となり、翌シーズンの「第1回リランキング」までのJLPGAツアー出場資格を得た。
主な戦歴 > アマチュア時代

2010年：サントリーレディースオープン ベストアマチュア
主な戦歴 > TLPGAツアー（台湾）

2012年：富邦女子オープン 優勝
2013年：仰徳TLPGAオープン 優勝
主な戦歴 > JLPGAツアー（日本）

2014年：フジサンケイレディスクラシック 優勝
2018年：アクサレディスゴルフトーナメント in MIYAZAKI 優勝
フランシスコ・ダ・ローザ

フランシスコ・ダ・ローザ（Francisco da Roza、生没年不詳）は、幕末の横浜居留地で週刊の英字紙『ジャパン・コマーシャル・ニューズ（日本商業新聞）』を発行していたポルトガル人の貿易商人・新聞印刷発行人。
人物

マカオ生まれ。ダ・ローザ家はポルトガルの植民地だったマカオの入植者として約300年前に移住した一族で、ダ・ローザ姓を名乗る末裔が現在もマカオに住む。明治維新前に来日し、貿易を営んだ。
文久3年（1863年）、横浜で入船記録を記した週刊新聞『ジャパン・コマーシャル・ニューズ』（Japan Commercial News）を発行。柳川春三は英訳を事業とする会訳社を組織し、同紙を翻訳して筆写新聞『日本貿易新聞』を出し、当局者の参考に供した。慶応元年（1865年）、通算107号をもって、イギリス人の銀行員チャールズ・リッカビー（Charles Rickerby）に買収され、『ジャパンタイムズ』となった。
歌手として来日したのをきっかけに、横浜で競売と英字新聞発行を引き継いだイギリス人の流れ者ジョン・レディー・ブラック（John Reddie Black、初代快楽亭ブラックの父）の邦字新聞発行を支援し、明治5年（1872年）3月、邦字月刊新聞『日新真事誌』を創刊させた。
西南戦争では大江卓らの命をうけて銃器購入に荷担した[要出典]。
母国語のポルトガル語の他に、英語、日本語にも通じるなど語学の才能があり、日本政府高官ともつながりを持っていた。
琴禮巨樹

琴禮 巨樹（ことゆたか なおき、1981年6月17日 - ）は、福岡県築上郡築上町出身で佐渡ヶ嶽部屋所属の元大相撲力士。身長184cm、体重147kg、血液型はB型。本名は椎葉 巨樹（しいば なおき）。得意手は左四つ、寄り。最高位は、西十両5枚目（2012年11月場所）。
人物

父親は自衛官で、沖縄県那覇市の自衛隊那覇病院で産まれる。椎田中学校時代は柔道部に所属し、3年生の時には福岡県大会で準優勝した。その前年に大分県別府市で行われた冬巡業を見に行った際に当時の佐渡ヶ嶽親方（元横綱・琴櫻）の目に留まり「3年で幕内に上がれる」とスカウトされた。中学卒業後に佐渡ヶ嶽部屋へ入門し、1997年3月場所に「琴椎葉」の四股名で初土俵を踏んだ。
初土俵から丸5年を要して2002年1月場所に幕下へ昇進したが、その頃の琴禮は「3年で幕内に上がれる」という当初の期待に応えられず頭を抱えたという。それでも当の佐渡ヶ嶽から「あれはあくまで口説き文句。余計なこと考えないで頑張りなさい」と説得され、以降奮起を図った。それから数年間は幕下と三段目との往復が続いた。5回目の幕下昇進を果たした2005年5月場所に、四股名を「琴椎葉」から「琴禮」へと改名した。2006年3月場所では東幕下42枚目の位置で7戦全勝の成績を挙げて、初の幕下優勝を果たした。
その後は幕下上位に定着するものの、長らく十両への昇進は果たせずにいた。しかし、2009年3月場所に西幕下3枚目の位置で4勝3敗と勝ち越し、翌5月場所でも東幕下2枚目の位置で4勝3敗と勝ち越しを決め、翌7月場所において新十両へ昇進した。
新十両となった2009年7月場所では7勝8敗と負け越し、翌9月場所では幕下へ陥落したものの、翌9月場所では4勝3敗と勝ち越しを決め、翌11月場所において十両へ復帰した。その11月場所では4勝11敗と大敗し、翌2010年1月場所では再び幕下へ陥落した。
その後も幕下上位には在位するもののなかなか十両への復帰は果たせず腰の状態の悪さから2012年1月場所前には引退を考えていたが兄弟子の琴国の存在が心の支えとなって続投を決意した。2012年5月場所に東幕下6枚目の位置で6勝1敗の好成績を挙げ、翌7月場所でも東幕下筆頭の位置で5勝2敗と勝ち越しを決め、翌9月場所に3年ぶりに十両へ復帰した。
再十両となった2012年9月場所では9勝6敗の成績を挙げて、関取としては自身初となる勝ち越しを果たした。翌11月場所では自己最高位となる西十両5枚目の位置まで番付を上げたが、8日目に旭秀鵬と対戦して敗れた際に左足甲を痛めてしまい、翌9日目からは休場した。本人は14日目から再出場したが、対戦相手の政風が同日から休場したためにその日は不戦勝となり、最終的にはこの場所を4勝7敗4休の成績で終えた。2013年1月場所では怪我の影響もあり、6日目から10連敗を喫して2勝13敗と大敗し、翌3月場所において幕下へ陥落した。
東幕下19枚目の位置で全休していた2013年5月場所14日目に現役引退を発表した。同年8月31日に両国国技館で断髪式を行い、横綱白鵬ら約220人がはさみを入れた。。
主な成績 > 通算成績

通算成績：361勝340敗11休 勝率.515
十両成績：26勝45敗4休 勝率.366
現役在位：97場所
十両在位：5場所
各段優勝
幕下優勝：1回（2006年3月場所）
主な成績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1997年 （平成9年） | x | （前相撲） | 東序ノ口42枚目 5–2  | 東序二段177枚目 3–4  | 西序ノ口7枚目 5–2  | 西序二段134枚目 3–4  |
| 1998年 （平成10年） | 東序二段148枚目 4–3  | 東序二段113枚目 2–5  | 西序二段138枚目 3–4  | 西序二段158枚目 6–1  | 東序二段76枚目 5–2  | 西序二段33枚目 3–4  |
| 1999年 （平成11年） | 東序二段57枚目 4–3  | 西序二段34枚目 2–5  | 西序二段64枚目 3–4  | 東序二段83枚目 6–1  | 西序二段11枚目 2–5  | 東序二段35枚目 5–2  |
| 2000年 （平成12年） | 西三段目98枚目 3–4  | 西序二段18枚目 4–3  | 東序二段98枚目 4–3  | 東三段目79枚目 4–3  | 西三段目62枚目 4–3  | 東三段目46枚目 2–5  |
| 2001年 （平成13年） | 東三段目70枚目 5–2  | 西三段目34枚目 2–5  | 西三段目55枚目 5–2  | 東三段目27枚目 3–4  | 西三段目42枚目 5–2  | 西三段目20枚目 5–2  |
| 2002年 （平成14年） | 西幕下56枚目 1–6  | 東三段目25枚目 5–2  | 西幕下59枚目 4–3  | 西幕下50枚目 3–4  | 西三段目4枚目 3–4  | 西三段目16枚目 4–3  |
| 2003年 （平成15年） | 東三段目6枚目 3–4  | 西三段目22枚目 2–5  | 西三段目46枚目 4–3  | 東三段目34枚目 4–3  | 西三段目18枚目 3–4  | 西三段目31枚目 6–1  |
| 2004年 （平成16年） | 西幕下42枚目 3–4  | 東幕下53枚目 2–5  | 西三段目12枚目 5–2  | 東幕下50枚目 5–2  | 西幕下34枚目 2–5  | 東幕下50枚目 3–4  |
| 2005年 （平成17年） | 東三段目2枚目 3–4  | 東三段目17枚目 5–2  | 西幕下55枚目 4–3  | 西幕下47枚目 2–5  | 西三段目10枚目 4–3  | 西幕下59枚目 6–1  |
| 2006年 （平成18年） | 東幕下27枚目 2–5  | 幕下42枚目 優勝 7–0 | 東幕下4枚目 2–5  | 西幕下13枚目 4–3  | 東幕下10枚目 4–3  | 東幕下7枚目 3–4  |
| 2007年 （平成19年） | 東幕下14枚目 1–6  | 西幕下40枚目 3–4  | 西幕下52枚目 3–4  | 東三段目3枚目 5–2  | 東幕下44枚目 6–1  | 東幕下18枚目 5–2  |
| 2008年 （平成20年） | 東幕下12枚目 4–3  | 東幕下8枚目 5–2  | 東幕下3枚目 2–5  | 東幕下13枚目 5–2  | 東幕下8枚目 5–2  | 西幕下2枚目 3–4  |
| 2009年 （平成21年） | 東幕下6枚目 4–3  | 西幕下3枚目 4–3  | 東幕下2枚目 4–3  | 西十両14枚目 7–8  | 東幕下筆頭 4–3  | 西十両14枚目 4–11  |
| 2010年 （平成22年） | 東幕下8枚目 4–3  | 西幕下6枚目 4–3  | 東幕下4枚目 2–5  | 西幕下12枚目 4–3  | 東幕下7枚目 4–3  | 東幕下5枚目 2–5  |
| 2011年 （平成23年） | 西幕下12枚目 2–5  | 八百長問題 により中止 | 西幕下24枚目 6–1  | 西幕下3枚目 2–5  | 東幕下6枚目 1–6  | 西幕下23枚目 3–4  |
| 2012年 （平成24年） | 西幕下30枚目 6–1  | 西幕下11枚目 4–3  | 西幕下6枚目 6–1  | 東幕下筆頭 5–2  | 西十両10枚目 9–6  | 西十両5枚目 4–7–4  |
| 2013年 （平成25年） | 西十両12枚目 2–13  | 西幕下8枚目 2–5  | 東幕下19枚目 引退 0–0–7 | x | x | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

琴椎葉 巨樹（ことしいば なおき）1997年3月場所 - 2005年3月場所
琴禮 巨樹（ことゆたか -）2005年5月場所 - 2013年5月場所
藤掛文平

藤掛 文平（ふじかけ ぶんぺい、1856年9月10日（安政3年8月12日） - 1920年（大正9年）1月30日）は、明治から大正時代の政治家。薬剤師。衆議院議員。
経歴

美濃国可児郡、のちの岐阜県可児郡兼山町（現可児市）出身。東京薬学校を卒業し、薬剤師として薬種問屋および各種薬品の製造販売業を営む。
区長、戸長、岐阜県会議員を歴任した。1902年（明治35年）8月の第7回衆議院議員総選挙では岐阜県郡部から出馬し当選。衆議院議員を1期務めた。
Fiction (高岡亜衣のアルバム)

『fiction』（フィクション）は、高岡亜衣の3枚目のアルバム。
概要

1年10ヵ月ペースでリリースした本作のアルバムは夏を意識した曲が多い。タイトル通り、「フィクション」をコンセプトにした作品になっている。特に12曲中4曲にGARNET CROWのAZUKI七が作詞を担当した。高岡はこの事について「いろいろな世界観の曲でより盛り上げたいなと思ったので、前々からリスペクトしていたAZUKI七にお願いしました」という。
「サラッサ・サラササ」はそれまでの曲の中では1分35秒と最も短く、初めてドラマーを起用した作品。
批評

『CDジャーナル』は「生ギターの感触をうまく活かしたAOR調の上品な音作りはさすが。コクは特に感じられないものの、さわやかさは最上級のワインみたいな印象」と評した。
収録曲

全作曲:高岡亜衣
こいはなび
作詞:高岡亜衣 編曲:中野純吾（ストリングスアレンジ：池田大介）
あなたのココロ晴れますように
作詞:高岡亜衣 編曲:岡本仁志
「こいはなび」のカップリング曲。
To Beat The Blues
作詞:AZUKI七 編曲:大賀好修
Summer Flooding
作詞:AZUKI七 編曲:小林哲
Baby one more smile
作詞:高岡亜衣 編曲:寺島良一
ごめんね、今でも好きで居ます
作詞:高岡亜衣 編曲:小林哲
最後のプレゼント
作詞:高岡亜衣 編曲:大賀好修
Never to Return
作詞:AZUKI七 編曲:大賀好信
心をつないで
作詞:高岡亜衣 編曲:岡本仁志
サラッサ・サラササ
作詞･編曲:高岡亜衣
夏のある日に
作詞:AZUKI七 編曲:徳永暁人
千年続く愛
作詞:高岡亜衣 編曲:小林哲
参加ミュージシャン

高岡亜衣 - ボーカル、ギター
岡本仁志(GARNET CROW) - ギター
大賀好修(OOM・Sensation) - ギター
大楠雄蔵(OOM・Sensation) - キーボード
増崎孝司(B.B.クィーンズ・DIMENSION) - ギター
徳永暁人(XL・doa) - ギター、ベース
大田紳一郎(BAAD・doa) - コーラス
岩井勇一郎(三枝夕夏 IN db) - アコースティックギター、コーラス
亀井俊和(the★tambourines) - ドラム、タンバリン、コーラス
寺島良一 - アコースティックギター、ディレクター
ピカピカのぎろちょん

| ピカピカのぎろちょん |
| --- | --- |
作者:  佐野美津男
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  児童文学
刊本情報
刊行:  1968年8月20日
出版元:  あかね書房
挿絵:  中村宏
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『ピカピカのぎろちょん』は、佐野美津男による日本の児童文学作品。
概要

1968年（昭和43年）8月20日にあかね書房より刊行された。小学4年生の少女「アタイ」と弟の「マア」、その仲間たちが、ある日突然街に起った「ピロピロ」という非常事態に遭遇する物語。題名の「ぎろちょん」は、広場に据え付けられた実物を真似て、アタイたち子供が作ったギロチンの模型を指す。
児童文学評論家の赤木かん子は子供時代に本書を読み、「こんな本を書く人が世の中には（中略）いるんだ、すご～い！」と思ったという。のちに「こどもの本の探偵」を始めてからは、「たしか"ぴかぴかのぎろちょん"とかいう変な題名で、広場に囲いができて何かが起こったような気がするのですが、ストーリーはよく覚えていません……」という手紙を、何十通かわからないほど受け取ったといい、佐野美津男を大海赫と並ぶ「シュールのキング」としている。
徳間書店児童書編集部編集長の上村令は、子供時代に本書を読んだ際、「「大人が何かに気をとられている間の子どもの自由」の感じが、すごくぴったり来て、大好きだった」といい、「「革命」とか「戒厳令」とか呼ばれるような状況の中、生き生きと動き回る子どもたちを描いた、異色の作品」としている。また、「「ピロピロになれば子どもだって大変だ」という「事実」とはまったく別のところで、そういう状況下での子どもの豊かな生命力を描き出した、不思議な魅力を持った物語です」とも評している。
北海道大学教授の武田雅哉も、本書を「児童文学のカルト的作品」とし、小学校の図書室から何度も借りて読み、妹にも読ませたことを述懐している。大学の浪人時代には、どうしても気になって購入もしたといい、「ピロピロってなあに？革命？戒厳令？ストライキ？なんでもいいけど、おとなたちの異常事態は、こどもにとってはわくわくする不安で楽しい時間なのだ。そういえば、文化大革命もピロピロだったんだな。いつもこどもは別のヘンテコな世界を生きている」と記している。
絶版となっていた本書だが、2005年（平成17年）になって、復刊ドットコムの読者リクエスト投票で多数の票を得たため、運営元のブッキングから復刊された。復刊された本書に赤木が寄せた解説によると、赤木が『ピカピカのぎろちょん』の復刊を希望していることがブッキングの耳に届き、それからすぐに復刊が決定したという。
挿絵を担当しているのは中村宏で、武田は「中村宏画伯による挿絵も、シュールでエロティック、かつキュート！」と評している。佐野と中村の組合せによる児童書はほかに『にいちゃん根性』（1968年）、『犬の学校』（1969年）、『ライオンがならんだ』（1966年）、『東京・ぼくの宝島』（1970年）、『だけどぼくは海をみた』（1970年）がある。
あらすじ

ある朝にアタイが学校へ行く前、噴水池の広場に集まる鳩の様子を確かめるために外へ出て、国道の歩道橋を渡ろうとすると、3人の「おまわりさん」に、この橋はまん中に大きな穴が開いてしまったから通れないと告げられる。更に偶然会った友人のヤキブタに、新聞が売られていないことを聞き、国道には自動車が普段の半分も通っていないことにも気付く。
家に戻ると、やがてやってきた自動車が、教育委員会の名で学校が休みになったことをスピーカーで告げた。何が起っているのか確かめようと、母がテレビを点けても番組は映らない。出て行った父は一連の出来事の原因が「ピロピロ」であること、鉄道も止っていることを告げる。ピロピロとは何かとアタイが尋ねると、「世の中がかわるのさ。」と父は言うのだった。
家を弟のマアと抜け出したアタイは、大商店街通りに色々な物が積まれ、ピロピロが来ないようにするためという「バリケード」が築かれているのを見る。友人のゴンやメガネによると、他の商店街の通りや国道にもバリケードが設置されたという。
あくる日、大人から情報を得てきたヤキブタはアタイたちに、ピロピロに反対する人間の首を切る「ギロチン」という首切り機械が、噴水のそばに置かれたという話をする。何とかしてそのギロチンというものを見たいと考えたアタイは、東商店街通りのアーケードに登り、商店街と交叉する国道まで伝っていけば、噴水のギロチンを見ることができることに気付く。
再びマアと一緒に家を抜け出して、電信柱から商店街のアーケードに登ったアタイは、車が1台も通っていない国道と、噴水のそばにある、アルミニウムかジュラルミンででもできているような、ピカピカと光るものを付けたギロチンを見る。戻ってくるとヤキブタやゴンたちが待っており、アタイは見てきたギロチンの様子を報告する。
アタイはギロチンのおもちゃを作ることを思いつき、仲間たちも賛成する。そして材料を集めて仕事に掛かり、三角のブリキを刃にしたギロチンを完成させて、家から持ってきたキュウリを「死刑」にすることに成功した。
あくる日にはゴンの提案で、ギロチンにおもちゃらしい名前を付けることになり、名前は「ぎろちょん」と決まった。そして「ぎろちょん」が本物にそっくりかどうかを確かめるため、くじ引きに当ったゴン、タマゴ、キンヤがアーケードに登る。アタイたちは野菜を「ぎろちょん」にかけながら待っていたが、やがて戻ってきた3人によると、噴水の周りには黒いペンキのようなものを塗り付けられた高い塀ができており、ギロチンの姿は見えなかったという。
黒い塀の内側がどうなっているのかを確かめるため、明くる日にアタイは、噴水のそばの銀杏の木に登って確かめに行こうとする。しかし、いつの間にか商店街のバリケードは撤去されており、国道にも僅かながら自動車が走り始めていた。穴など開いていない歩道橋を渡って黒い塀のそばまで来たアタイは、その周りが新しくできた鉄条網に取り囲まれて近付くこともできないのを知り、癪に障るその鉄条網へ、マアと共に唾を吐きかけるのだった。
「あとがき」では、日常が帰ってきたにもかかわらず、噴水の周りは最早当り前のように黒く高い塀で囲まれたままであることと、いつかこの塀を壊して中に何があるかをみんなに見せ、噴水のそばに「ぎろちょん」を置いてやろう、というアタイの決心が記される。
書誌情報

『ピカピカのぎろちょん』〈創作児童文学選・5〉（1968年8月20日、あかね書房）
『ピカピカのぎろちょん』（2005年10月20日、ブッキング）
裲襠

走り舞「蘭陵王」での毛縁裲襠（北海道護國神社の祭 奉納舞楽）
裲襠（りょうとう、うちかけ）とは、古来、儀式の時に武官が礼服の上に着用した貫頭衣型の衣服。中央にある穴に頭・首を通す形となり、胸部と背部に当てて着用し、上から帯を締める。類似した衣装を舞楽でも使用し、舞楽装束の一つも指す。
概要

『令義解』には裲襠について記載があり「謂、一片当背、一片当胸、故曰（ゆえにいう）裲襠也。」と記され、現代の様式と大きくは変わっていない。裲襠はいわゆる貫頭衣で、主に長方形に仕立てた布帛類の中央に空白を作り、そこに頭を通して着る衣服のことである。平安時代中期の漢和辞書である『和名類聚抄』では訓読みで「うちかけ」としている。
本来は上半身を保護する目的で着用する衣服、次いで上半身に身に付ける鎧のような防具類であったが、次第に威儀を示す趣向を持ち、刺繍をほどこしたり錦（にしき）を用いる衣装に発展したと考えられている。
律令

『養老律令』の衣服令では「衛府の督佐は繍（ぬいもの）の裲襠、兵衛督の督佐は雲錦の裲襠を位襖（いおう）の上に加える」とあり、続いて「会集の日などには、衛府の督佐は錦の裲襠を位襖の上に加える」といった規定をしている。
天皇行幸の際は、近衛府に属する駕輿丁（かよちょう、鳳輦を担ぐ役割の者）も単衣の衣服である布衫（ふさん）の上に布製の裲襠を着用した。
舞楽

舞楽装束で着る裲襠は舞の種類で大別でき、1つは剣や盾、武器類を持って舞う「武の舞」で着る金襴縁、もう1つは軽快なリズムで走るように舞う「走り舞（走り物）」で着る毛縁の2つが代表的である。
金襴縁（きんらんべり）は、錦の生地に縁取りは金襴をほどこす。主に武の舞で使用するが、曲によっては唐獅子などの文様で飾った蛮絵装束となり、裲襠は用いない。
毛縁（けべり）は錦か唐織の生地に、縁取りは生糸や麻糸を束ねた房飾りを囲むようにめぐらす。元々は毛皮を縁に付け加えていたが、時代の経過と共に房飾りの装飾が定着したと見られている。主に走り舞で使用する。
美術品

平安時代末期の「扇面法華経冊子」、鎌倉時代の「春日権現験記絵巻」には、裲襠装束を身に着け舞に興じる様子が描かれている。
紺地二重蔓牡丹唐草模様金襴裲襠（東京国立博物館蔵）重要文化財指定
高野山天野社（現：丹生都比売神社）が所有していた裲襠。墨書銘に「永和四年（1378年）三月十六日」とあり、金襴は元 (王朝)後期の品を輸入して製作したと見立てられている。南北朝時代の現存品。
紺地金襴牡丹模様裲襠（東京国立博物館蔵）
高野山天野社（現：丹生都比売神社）が所有していた童子用の装束。墨書銘に「永和四年（1378年）三月十六日」とありその年代の裲襠ともされるが、後の享徳3年（1454年）に新調した多量品の一つとの見解もある。いずれにしても14世紀 - 15世紀、室町時代の現存品となる。保存状態が良く、工芸や服飾史の資料と価値が高い。
還城楽裲襠 舞楽装束（東京国立博物館蔵）
江戸時代の現存品。走り舞の「還城楽」で使用した裲襠。
貴徳裲襠 茶地丸文唐草模様唐織（東京国立博物館蔵）
江戸時代（19世紀）の現存品。走り舞の「貴徳」で使用した裲襠。
走り舞「抜頭」での毛縁裲襠（氷室神社例祭 夕座舞楽）
裴尚徳

| 裴尚徳 |
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職業：:  カトリック北京教区大司教
各種表記
繁体字：:  裴尚德
簡体字：:  裴尚德
拼音：:  Péi Shàngdé
ラテン字：:  P'ei shang-te　
和名表記：:  ひ しょうとく
発音転記：:  ペイ・シャンドゥ
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裴尚徳（ひ しょうとく、英語：Msgr. Mattia Pei Shangde, CDD、1918年 - 2001年12月24日）は、洗礼名をマチアといい、前任のカトリック北京大司教区地下教会司教であった。
生涯

1918年に河北省涿鹿県張家堡のカトリックの家庭に生まれ、6人の兄弟がいた。
13歳の時に主徒会の修道生活に入り、1948年5月30日に司祭に叙階され、北京教区のカトリック耕莘中学で教鞭を取り、1950年に北京の製薬工場で仕事を始めた。
文化大革命期間中は10年の労働改造という長い試練を受け、1980年に出獄した後に北京に戻った。
1989年に教皇ヨハネ・パウロ2世により北京教区司教に挙げられた。彼は純朴な信仰と寛大な人柄で多くの信者から深い敬愛を受けた。
裴司教は2001年4月からずっと家で療養し、重病であったにもかかわらず、全くその牧職を怠ること無く、積極的に普遍の教会との一致を擁護した。2001年12月24日、河北省張家口盛星医院で世を去る。83歳であった。
葬礼は2002年1月2日に、司教の故郷である河北省涿鹿県の張家堡堂で挙行された。
フューチャーショップ

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: 「フューチャーショップ (日本の企業)」とは異なります。
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本社所在地:  カナダ  バーナビー
設立:  1982年
業種:  小売業、家電量販店
事業内容:  電気製品等の販売
売上高:  36万カナダドル
従業員数:  10,000 人
主要株主:  ベスト・バイ
外部リンク:  http://www.futureshop.ca
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ハリファックスの店舗
フューチャーショップ (英語：Future Shop) はカナダで展開する家電量販店である。2007年8月現在でカナダ国内に126店舗を展開している。1982年にバンクーバーで創業して以来、積極的な拡大戦略をとり、1990年には国内最大の家電量販店となった。
2001年4月に5億カナダドルでベスト・バイに買収された。その後、フューチャーショップのブランドは継続して使われているが、ベスト・バイのブランドでもカナダ国内に進出している。
主な商品

コンピュータ、ソフトウェア、周辺機器
家電、キッチン用品
音響機器
カーオーディオ
テレビ、ビデオデッキ、DVDプレーヤーやホームシアター関連機器
デジタルカメラ、ビデオカメラ、写真の現像
PDA、携帯電話、その他の小型電気製品
CD、DVD
ゲーム機、携帯型ゲーム機、ゲームソフト
過去のキャッチフレーズ

"Someday everyone will save like this." - 1997年
"You'll like what the future has in store." - 2000年
"The Power of MORE." - 2001年
"Come see what your future has in store." - 2002年
"Helping Canadians connect!" - 2005年
"We get it." - 2005年、2007年
"Get it for Less, Guaranteed." - 2007年 (現在)
玉造筋

大阪ビジネスパークから南を望む
玉造筋（たまつくりすじ）は、大阪市内を南北に走る道路の一つで、大阪市道恵美須城東線（おおさかしどうえびすじょうとうせん）のうち、天王寺駅前以西を除く路線で形成されている。なお、恵美須城東線の起点は新今宮駅付近である。
概要

大阪市天王寺区の天王寺駅前交差点から都島区の京橋駅付近までの全区間でJR大阪環状線の内側を併走している。このうち、特に森ノ宮駅より北側の区間は大阪環状線の真横を通っており、この区間のほとんどは大阪環状線も地上を通っている。また、玉造筋の森ノ宮駅～大阪城公園駅の区間は大阪城公園の東縁に当たる。
片側2車線の計4車線道路になっている。なお寝屋川よりも北の区間については架橋されていないため未完成となっている。
大阪市内の道路は基本的に南北方向のものに筋の名が付いているが、玉造筋は大阪環状線に併走している関係上天王寺区南部では東西方向の道路となっている。
かつては森ノ宮駅前交差点以南では大阪市電が、玉造交差点以南では大阪市営トロリーバスが運行されていた。
沿線情報 > 天王寺区

天王寺駅
NTT西日本大阪病院
天王寺年金事務所
寺田町駅
桃谷駅
鶴橋駅（近鉄の駅のみ生野区）
真田山公園
玉造駅
沿線情報 > 中央区

森ノ宮駅
森下仁丹本社
京セラドキュメントソリューションズ本社
大阪城・大阪城公園
大阪城公園駅
大阪ビジネスパーク
沿線情報 > 都島区（未完成区間）

京橋駅
接続する主な道

| 接続する道など （南）東← ＜玉造筋＞ →西（北） | 接続する道など （南）東← ＜玉造筋＞ →西（北） | 交差点 | 交差点 | 交差点 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
市道恵美須城東線（新今宮駅付近方面）
| 府道30号大阪和泉泉南線 ＜谷町筋＞ | 府道30号大阪和泉泉南線 ＜谷町筋＞ | 天王寺駅前 | 大阪府大阪市 | 天王寺区 |
| 府道28号大阪高石線 ＜天王寺バイパス＞ | 府道28号大阪高石線 ＜上町筋＞ | 南河堀 | 大阪府大阪市 | 天王寺区 |
| 国道25号 ※重複=国道165号 | 国道25号 ※重複=国道165号 | 寺田町駅前 | 大阪府大阪市 | 天王寺区 |
| 市道四天王寺巽線 ＜勝山通＞ | 市道四天王寺巽線 ＜勝山通＞ | 勝山4 | 大阪府大阪市 | 天王寺区 |
| 府道702号大阪枚岡奈良線 ＜千日前通＞ | 府道702号大阪枚岡奈良線 ＜千日前通＞ | 下味原 | 大阪府大阪市 | 天王寺区 |
| 国道308号 ＜長堀通＞ | 国道308号 ＜長堀通＞ | 玉造 | 大阪府大阪市 | 天王寺区 |
| 市道築港深江線 ＜中央大通＞ | 市道築港深江線 ＜中央大通＞ | 森ノ宮駅前 | 大阪府大阪市 | 中央区 |
| 第二寝屋川 | 第二寝屋川 | 弁天橋 | 大阪府大阪市 | 中央区 |
| 市道片町徳庵線 ＜城見通＞ | 市道片町徳庵線 ＜城見通＞ | 城見1東 | 大阪府大阪市 | 中央区 |
| 寝屋川 | 寝屋川 | 未架橋 | 大阪府大阪市 | 中央区 |
| 府道168号石切大阪線 | 府道168号石切大阪線 | 京橋駅 南口付近 | 大阪府大阪市 | 都島区 |
| （鯰江川跡道路） | （鯰江川跡道路） |  | 大阪府大阪市 | 都島区 |
↑  本線とは立体交差構造なので、鴫野・放出方面（東方向）へは城見1交差点に迂回しアンダーパスを通行する。
↑  寝屋川以北は計画路線。
南河堀交差点から起点付近を望む
玉造交差点
森ノ宮駅前交差点
京阪京橋駅前（延伸予定地）
フォイアーノ・デッラ・キアーナ

フォイアーノ・デッラ・キアーナ (伊: Foiano della Chiana) は、イタリア共和国トスカーナ州アレッツォ県にある、人口約9,100人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のSIはシエーナ県所属を示す。
カスティリオーン・フィオレンティーノ
コルトーナ
ルチニャーノ
マルチャーノ・デッラ・キアーナ
シナルンガ (SI)
地理 > 気候分類・地震分類

フォイアーノ・デッラ・キアーナにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona E, 2121 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
行政 > 分離集落

フォイアーノ・デッラ・キアーナには以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Anatraia, Case Nuove, La Pace, Ponte al Ramo, Pozzo della Chiana, Renzino, Santa Luce, Le Farniole
裴憲

裴 憲（はい けん、生没年不詳）は、五胡十六国時代後趙の人物。字は景思。本貫は河東郡聞喜県。祖父は魏の冀州刺史裴徽（裴潜の弟）。父は西晋の中書令裴楷。従伯父に西晋の司空裴秀がいる。
生涯

幼くして聡明であり、軽侠（義を重んじる侠士を気取って無行を繰り返すものたち）と好んで交流した。
20歳になると、節を曲げて他人の意見を聞き入るようになり、厳粛にして分を弁えるようになった。一貫して儒学を修め、数年に渡って郷里から出なかった。陳郡出身の謝鯤・潁川郡出身の庾敳はいずれも俊逸な人物であったが、裴憲と会うとこれをただ者では無いと思い、互いに「裴憲は剛直にして誠実であり、その才識は遠大である。機に通じて命を識っており、父と比較されている理由が分からぬ。父の要素を保ちながらもより広く深く至っており、世間の俗事には心を傾けておらず、その殆どが父を越えている」と称賛した。
やがて西晋に仕官すると、東宮の侍講（皇族に学問を教える役職）に任じられ、さらに黄門吏部郎・侍中を歴任した。
後に東海王司馬越により豫州刺史・北中郎将に任じられ、仮節を与えられた。
この頃、漢（後の前趙）軍は着実にその勢力を拡大しており、308年7月には河東郡・平陽郡を尽く帰属させると、蒲子に都を構えた。9月、朝廷の命により、裴憲は白馬へ駐屯すると、漢の鎮東大将軍王弥を迎え撃った。
永嘉3年（309年）11月、朝廷の命により、車騎将軍王堪と共に漢の平東大将軍石勒討伐の兵を挙げた。これを聞いた石勒は陣営と兵糧を焼き払うと、迎え撃つべく黄牛の砦に入った。この時、魏郡太守劉矩は石勒に帰順して郡を明け渡したので、石勒の勢力はさらに拡大した。その軍が黎陽に至ると、裴憲は討伐を中止し、軍を放棄して淮南に奔り、王堪もまた倉垣まで退いた。
永嘉5年（311年）6月、江南に割拠する琅邪王司馬睿（後の元帝）は承制を行って百官を配置したが、裴憲は江州刺史華軼と共にこの命に従わなかった。その為、司馬睿は揚州刺史王敦・歴陽内史甘卓・揚烈将軍周訪らに華軼討伐を命じると、華軼はこれを迎え撃つも敗北を喫し、捕らえられて処刑された。その為、裴憲は幽州へと逃亡すると、薊を統治する大司馬王浚に帰順した。
7月、王浚は皇太子（名は記されておらず、誰なのかは不明）を立てて承制を行うと、裴憲は尚書に任じられた。
建興2年（314年）3月、王浚が石勒に滅ぼされると、棗嵩を始めとした王浚の側近はみな先を争って石勒の軍門へ詣でて謝罪し、こぞって賄賂を贈った。ただ、尚書裴憲と従事中郎荀綽だけは全く動じずに私室に籠っていた。石勒はかねてよりその名を聞いていたので、裴憲らを召集すると「王浚は幽州において虐暴をなし、人も鬼も等しく憎むところであった。故に我は天命を恭しく奉じ、ここに庶民を救ったのだ。束縛されていた人々はみな歓声を挙げ、道行く先々で喜び感謝した。二君（裴憲と荀綽）は威に驕る同悪であり、誠信が阻絶している。防風の戮（防風とは禹に誅殺された部族）が誰に帰そうとしているかが分からぬか」と責めた。裴憲は顔色を変えずに剛直に振る舞っていたが、涙を流すと石勒へ「臣らは代々晋の栄を担い、その恩遇は隆重でありました。王浚は凶粗にして悪直でありましたが、それでもなお晋の遺藩であったのに変わりはありません。故に臣らはこれに従い、敢えて二心を抱く事はありませんでした。此度の聖化を喜んではおりますが、それでも義は誠心より優先されるものでしょう。武王は紂王を討った後、商容（殷の政治家。賢人として称えられたが、紂王により罷免された）を郷里において顕彰したといいますが、商容自身が紂王に背いて討伐に寄与したという話は未だ聞いておりません。明公（石勒）が徳・義による教化を望まず、威刑を専らとしようと考えているのであれば、防風の戮も臣らの本分といえましょう。どうして逃れようなどと考えましょうか！そうであればただ死を請うのみであり、どうか今すぐ役人をここに呼んでくださいますよう」と応え、拝礼せずに退出した。石勒はこの応対を深く称賛し、賓客の礼をもって彼らを待遇した。
その後、石勒は王浚の側近や親族の家を調べ上げると、みな巨万の富を抱えていたが、裴憲と荀綽の家だけは百帙余りの書物と十斛余りの米や塩があるのみであった。石勒はこれを知ると、長史張賓へ「その名は虚ではないな。我は幽州を得た事は喜ばぬが、二子（裴憲と荀綽）を得た事が嬉しい」と語り、裴憲を従事中郎に、荀綽を参軍に抜擢すると共に、車と服を支給した。
大興元年（318年）8月、漢の大将軍靳準が反乱を起こし、漢皇帝劉粲を始めとした皇族劉氏を虐殺すると、さらに永光・宣光の二陵（劉淵と劉聡の墓）を掘り返して宗廟を焼き払った。12月、石勒と前趙皇帝劉曜らにより乱は鎮圧されると、裴憲は石会と共に劉淵・劉聡の二墓の修復に当たった。
大興2年（319年）11月、石勒が趙王位に即くと、裴憲は経学祭酒を領した。
その後、朝廷を出て長楽郡太守に任じられ、さらに郎中令に移った。
建平元年（330年）2月、石勒が趙天王に即位すると、尚書に任じられた。9月、石勒は帝位に即いたが、未だ国家の制度は定まっていなかった。その為、裴憲は王波と共に朝儀を撰し、文物の憲章を策定すると、歴代王朝を模範とした。また、天子の籍田に関しては『三正東耕儀』を撰している。石勒はこの業績を大いに喜び、裴憲はさらなる寵遇を受けて太中大夫に任じられ、さらに司徒へ昇進した。
石虎の時代になると、裴憲はますます礼敬・尊重を加えられた。
裴憲には子が二人おり、名を裴挹・裴瑴といい、共に文才をもって名を知られた。裴瑴は後趙に仕えて太子中庶子・散騎常侍に任じられた。彼らは共に豪侠にして酒を嗜み、人物を評価するのを好んだが、河間郡出身の邢魚とは対立しあっていた。ある時、邢魚は隙に乗じて裴瑴の馬を奪うと、段部の首領段遼の下へ走ったが、途中で捕らえられてしまった。邢魚は石虎が段部を攻めるという情報を入手したので、この事実を段遼に告げて備えさせようとしたと述べ、これらの行動は裴瑴の命令によるものであると主張して裴瑴を陥れた。この時、石虎は段遼征伐を目論んでいた最中であったので、邢魚の発言と合致していた。その為、裴挹・裴瑴は石虎に誅殺されてしまい、裴憲もまた連座により免官となった。だが、幾ばくもせぬうちに、復職を許されて右光禄大夫・司徒・太傅に任じられ、安定郡公に封じられた。
裴憲は官職を歴任していたものの、手柄を求める事に関心を示さなかった。朝廷にあっては落ち着き払っていて語る事は少なく、未だかつて諸々の世事に心を留める事は無かった。しかしながら、徳の重さをもってその名は高まり、いつも敬重されて厚く待遇を受けたという。
やがてこの世を去り、族人である裴峙の子の裴邁が後を継いだ。
訴訟判決

訴訟判決（そしょうはんけつ）とは、民事訴訟において、審判の対象となる権利義務又は法律関係の有無について判断せずに、訴訟要件が充足していないことなどを理由として下される判決をいう。
例えば、訴えの利益があることは訴訟要件の一つであるが、訴えの利益を欠く訴えは判決により却下される。この却下判決は審判の対象となっている権利義務又は法律関係の有無について何ら判断せずに、訴訟要件が充足されていないことを理由にされているものであるから、訴訟判決の一つである。
烏丸由美

烏丸 由美（からすまる ゆみ）は、日本の美術家。
| 烏丸 由美 |
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 烏丸 由美
国籍:   日本
公式サイト:  http://www.karasumaru.net/
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来歴

大阪に生まれる。京都市立芸術大学美術学部彫刻科卒業。イタリア国立美術アカデミア（ボローニャ校）絵画コース卒業。現在イタリア（ボローニャ市）と兵庫県川西市にて制作。1990年代から活動拠点をイタリアに移し、外から現代の日本を見つめている。その作品は、祖国への深い愛情、憂いや不安であるが、烏丸はそこに自国であり異国でもある日本へのアンビヴァレントな感覚を加えることで、絵画やパフォーマンスを通してもう１つの「日本」を表現しようとしている。1995年から「原爆シリーズ」に取り組み始め、1999年には広島で原爆記念日をはさんで個展を開催。また、1990年代初めから続いている｢家族シリーズ｣、2000年から開始した「ティーンエージャー・シリーズ」や「東京風景シリーズ」がある。「フェーシング・ヒストリーズ（歴史と向き合う）」は、烏丸がライフワークとして掲げるテーマ。
主な展覧会

2023年 「つむぐ~WOVEN VOL.2」 Gallerie CENTENNIAL,大阪
2021年 「つむぐ~東洋と西洋、絵画とデザイン」 KATSUYA SUSUKIギャラリー, 東京
2018年「FACING HISTORIES」 ガレリア・イ・ヴォルピー二、ボローニャ、イタリア
2016年「FACING HISTORIES」ボローニャ近代美術館（通称・マンボ）
2015年「フェーシング・ヒストリーズ」六本木ヒルズ A/D　ギャラリー、東京、
「フェーシング・ヒストリーズ・イン・ヒロシマ」
2014年「Spiriti Evanescenti」マルフィーザ・デステ宮、フェラーラ、イタリア
「FACING HISTORIES」ギャラリー・ウーグ、リヨン、フランス
2013年「Tokyo- Monogatari(東京物語)」スタジオ・カルロッタ・ペッシェ,
2011年  「Tokyo Stories- Vol.3」ギャラリー・ウーグ、リヨン、フランス
2010年 「It’s Our Tokyo Stories」 ミヅマアクション(ミヅマアートギャラリー)、東京
2009年  「Tokyo Stories」ファビオ・パリス・アートギャラリー、ブレッシャ、イタリア
2006年 「分身－エブリディ・ライフ」ミヅマアクション（ミヅマアートギャラリー）、東京
2005年  「東京エイジャーズ」ファビオ・パリス・アートギャラリー 、ブレッシャ、イタリア
2004年  「FACING HISTORIES」テアトロ・ヌォーボ・ジョバンニ・ダ・ウーディネ
2002年 「フェイシング・ヒストリーズ」マルセル・シャイナー・ギャラリー、
1999年  「日のいづる国より」ルイージ・フランコ現代美術画廊、トリノ、イタリア
1998年  「SPAZIO APERTO」ボローニャ近代美術館、ボローニャ、イタリア
主要なグループ展

2021年 「+Divenire. Dove inizia il numero di esodo」コルチャーノ・フェスティバル、
2019年 「 Turn over #1 」 ガレリア・パオラ・ヴェレンジャ、サレルノ、イタリア
2018年 「Lari- gli spiriti protettori della casa（守護神・家を守るスピリット）」,トリエンナーレ・ディ・ミラノ、Superstudio、ミラノ、イタリア,
2017年 「Roberto Daolio – vita e incontri un critico d’arte attraverso le opere di una collezione non intenzionale
2016年「La Casa do ut do-Art for Hospice-i valori dell’ABITARE」ピナコテーカ・ナツィオナーレ・ボローニャ、ボローニャ、
2012年「Do ut do – Art for Hospice」スパーツィオ・カルボネージ、ボローニャ、イタリア
2009年 「Run, Jump and Throw-Athletics in international Contemporary Art」ベルリン市民ホール、ベルリン、ドイツ
2007年 「RED HOT -Asian Art Today from the Chaney Family Collection」ヒューストン・ファインアーツ美術館（ＵＳＡ）
2006年 「LA DONNA OGGETTO - 女性の中の神話とメタファー 1900-2005」カステッロ・ディ・ビジェバーノ、イタリア
2005年 「CHRONOS バロック時代からコンテンポラリー・エイジまでの時間 とき」イル・フィラトーイオ、カラッリオ（クーネオ）、イタリア
2004年 「COMUNITA'- COMMUNITY, 第七回国際アートプライズ/エルマンノ・カーゾリ」セッラ・サン・クィリコ(ＡＮ)、イタリア
2002年 「MOUNTAIN WAY – アートする山の細道」フリザッコ宮、トルメッツォ、イタリア
2001年 「Tutto l’odio del Mondo」アレンガリオ宮、ミラノ、イタリア
2000年 「INSIGHTS」アドリアーノ・オリヴェッティ財団、ローマ、イタリア
1999年 「Video.it- Young Art at S.Pietro in Vincoli」サン・ピエトロ・イン・ビンコリ、トリノ、イタリア
1998年 「過去2年間における新収蔵品展」ボローニャ近代美術館、ボローニャ、イタリア
1997年 「UNIVERSARTE」サン・ジョバンニ・イン・モンテ、ボローニャ、イタリア
1995年 「Biennale di Venezia, Aperto ’95- OUT OF ORDER」ボローニャ近代美術館、ボローニャ、イタリア
1994年 「DON CHISIOTTE」サンマリーノ共和国国立近代美術館、サンマリノ共和国
パフォーマンス活動

2020年 「The Story-teller, il narratore 2020 – Il nome di quell’uomo è Pasquale
2019年 「The Bumper Car Kodanshi – Circolare」 10月13日、ミラノ近郊の町
2018年 「ザ・ストーリーテラー, Il narratore 2018 – ザ・フォー・ポップ・ソングス」
2017年 「フェーシング・ヒストリーズ・イン・ヒロシマ - トリノ・スペシャルバージョン
2016年  「WHITE STORY」11月22日、トレント・ロベレート近現代美術館
2015年  「フェーシング・ヒストリーズ・イン・ヒロシマ」,８月６日、９日、
2014年 「KOROSù-I kill (special version for Malfisa)」マルフィーザ・デステ  宮、
2013年 「The Story-Teller, il narrator」スタジオ・カルロッタ・ペッシェ、ボローニャ、
2011年 「The Story-Teller」ギャラリー・ウーグ、リヨン、フランス
2010年 「The Story-Teller」ミヅマアクション(ミヅマアートギャラリー)、東京
2009年 「The Story-Teller」コイン百貨店、トレヴィーゾ、イタリア
2006年 「Koros-Aikiru (I Kill)」ミズマアクション(ミズマアートギャラリー)、 東京
2002年  「FACING HISTORIES」マルセル・シャイナー・ギャラリー、ヒルトン・ヘッド・
2001年 「かたりべ（ナラトーレ）」（家庭における芸術）G. マジーニ、M.
2000年  「INSIGHTS」アドリアーノ・オヴィエッティ財団、ローマ、イタリア
1999年  「アルテ・ドメスティカ（家庭における芸術）ツアー」 （イタリア）
1998年 「アルテ・ドメスティカ（家庭における芸術）ツアー」 （イタリア）
パブリック・コレクション

エットレ・フィ―コ美術館, トリノ、イタリア
サンマリノ共和国国立近代美術館
ボローニャ大学
ボローニャ近代美術館(MAMbo)
トリノ市立現・近代美術館(GAM)
マイクロソフトファンデーション
授賞歴

2004年「COMUNITA'-COMMUNITY」国際アートプライズ
書籍

2015年 『FACING HISTORIES – フェーシング・ヒストリーズ』　烏丸由美フェーシング・ヒトリーズ展実行委員会
2016年 『KOROSU – IO UCCIDO -コロス- I KILL』Kappalab publisher
フタバ図書TERAエンタメリサーチ

フタバ図書TERAエンタメリサーチは、2006年3月末まではMUSIC SOLEIL LUNCHTIME SATELLITE、2006年4月からは庄司悟のリクエスト魂内で放送されているコーナー。コーナースポンサーはフタバ図書。番組の公開生放送をしているフタバ図書TERAのアイテムやお薦め商品を紹介する。
MUSIC SOLEIL LUNCHTIME　SATELLITE

放送開始から続いているコーナーであり、2004年3月末までは月曜日~木曜日の放送日全てやっていたが、2005年4月からは火曜日と水曜日の週2回コーナーとなった。曜日ごとに紹介するアイテムが違う。
最初の頃はスタジオ近くのカフェ部門のイリーコーヒーの宣伝をしていたが、カフェ部門が撤退したため宣伝されなくなった。
2006年3月30日の番組終了とともに、庄司悟のリクエスト魂内のコーナーに移動となる。
庄司悟のリクエスト魂

フタバ図書TERAエンタメリサーチPart1, Part2として放送される。
BGMが一新され、当初はBGMが流れたのちに庄司が生でスポンサー読みをする形だったが、しばらくして、女性の声で『フタバ図書TERAエンタメリサーチPart○』とタイトルコールがあり、庄司が『フタバ図書エンタメリサーチPart○。このコーナーはフタバ図書の提供でお送りします』という提供クレジットで始まる。クレジットは録音されたもので、しかも本タイトルと若干違っていたが（TERAが抜けている）、最近は新しく録り直したものが流れている。
紹介がメインだが、庄司のトークが長くなることもあり15分間放送されることも多い。最後にフタバ図書の人に『言い残したことはありませんか？』とよく聞いている。
時間とコーナー内容

放送開始から2005年3月31日まで
放送時間：13:40~13:50
(月曜)エンジョイブックス
(火曜)パワープッシュ&レコメンド
フタバ図書TERAの週間CD売上ベスト10と月ごとのレコメンドアーティストの 曲、メッセージをオンエアー。現在、マンスリーレコメンドは一つの独立したコーナーとなっている。
(水曜)グッズ&ステーショナリー
(木曜)DVD&GAME
2005年4月4日から
放送時間：12:40~12:50
(火曜)パワープッシュCD
(水曜)グッズ&ステーショナリー、DVD&GAME、エンジョイブックス(それぞれ月1回紹介している)
2006年4月7日から
Part1: 17:10～17:20　CDの紹介
Part2: 19:00～19:10  本・文具・DVD・GAMEを週代わりで紹介している。
ピタゴラスの木

ピタゴラスの木
ピタゴラスの木（ピタゴラスのき、Pythagoras tree）は、正方形からできる平面のフラクタル図形である。1942年にドイツの数学教師アルバート・E・ボスマンが発明した。正方形同士の接する4つの頂点が直角三角形を形成するため、ピタゴラスの定理に名を残すピタゴラスの名前が付けられた。最大の正方形がL×Lの面積を持つ場合、ピタゴラスの木全体の面積は6L×4Lの長方形内にぴったり収まる。微細構造はレヴィー曲線に類似している。
作図

ピタゴラスの木を作るには、まず正方形を1つ描く。この正方形の上に、辺の長さが√2/2の2つの正方形を頂点が接するように描く。この2つの正方形にも再帰的に同じ過程を繰り返し、この過程を無限に繰り返す。下記のイラストは、作図の過程の最初の何度かの反復を示したものである。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| Construction of the Pythagoras tree, order 1 | Order 2 | Order 3 | Order 4 |
| Order 0 | Order 1 | Order 2 | Order 3 |
面積

n回目の作図操作で一辺が(√2/2)nの正方形が2n個付け足されるので、新しく付け足される正方形の面積の合計は常に1になる。そのため、木の面積は無限に増加するように見える。しかし、5回の反復を超えると、いくつかの正方形が重なり始めるため、面積は有限となり、6×4の長方形内に収まることになる。
ピタゴラスの木の面積Aは、5<A<18の範囲に収まることは容易に説明できるが、Aの実際の値については分かっていない。
歴史

ピタゴラスの木は、ドイツの数学教師アルバート・E・ボスマン(Albert E. Bosman、1891年-1961年)によって、1942年に初めて描かれた。
利用

ピタゴラスの木は、若干の調整をするだけで便利なフラクタルアンテナになる。これは、ピタゴラスの木がとても高いハウスドルフ次元を持っているためである。
マーチングバンド・バトントワーリング全国大会

マーチングバンド・バトントワーリング全国大会（マーチングバンド・バトントワーリングぜんこくたいかい、 Japan Marchingband Batontwirling Contest）は、日本マーチングバンド・バトントワーリング協会が主催し、毎年12月から翌年1月に開催されるマーチングとバトントワリングのコンテストである。
2013年(平成25年)4月1日にバトントワーリングの管轄が「日本バトン協会」(日本スポーツバトン協会との合併による新組織）へと移り、日本マーチングバンド・バトントワーリング協会は名称を「一般社団法人 日本マーチングバンド協会」へと変更。これに伴い、同年度から「マーチングバンド・バトントワリング全国大会」は日本マーチングバンド協会主催の「マーチングバンド全国大会」と日本バトン協会主催の「バトントワーリング全国大会」に、それぞれ分離・改称され、開催を継続している。
2022年度をもち50周年を迎えた。
概要 > カテゴリー

マーチングバンド部門
幼保の部（人数制限なし）
小学生の部（小編成：指揮者を含め50名以内）
小学生の部（大編成：指揮者を含め51名以上）
中学生の部（小編成：指揮者を含め54名以内）
中学生の部（大編成：指揮者を含め55名以上）
高等学校の部（小編成：指揮者を含め54名以内）
高等学校の部（中編成：指揮者を含め55名以上90名以内）
高等学校の部（大編成：指揮者を含め91名以上）
一般の部（小編成：指揮者を含め54名以内）
一般の部（大編成：指揮者を含め55名以上）
バトントワーリング部門
小学生の部（小編成：4～23名以内）
小学生の部（大編成：24名以上）
中学生の部（小編成：4～19名以内）
中学生の部（大編成：20名以上）
高等学校の部・バトン編成（小編成：4～17名以内）
高等学校の部・バトン編成（大編成：18名以上）
高等学校の部・ポンポン編成（小編成：4～19名以内）
高等学校の部・ポンポン編成（大編成：20名以上）
一般の部（4名以上）
カラーガード部門：人数制限なし
概要 > 参加条件

参加するには、所定の日に日本マーチングバンド・バトントワーリング協会に加盟登録しており、各支部からの推薦を受け、かつ所定の期日までに参加手続きを済ませていることが条件である。