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大躍進政策
詳細 > チベット地域 > パンチェン・ラマ10世の諌言

→詳細は「パンチェン・ラマ10世」を参照
チベットに対する中国共産党政府の抑圧政策の実状に触れるにつれ、パンチェン・ラマ10世は1962年、中華人民共和国のチベット支配を批判した諌言「七万言上書（7万字の覚書）」を上奏した。七万言上書は長らく極秘文書であったが、のちに発見された。
1962年5月18日、パンチェン・ラマはチベット政府首班の地位を周恩来国務院総理に譲る。李維漢統一戦線部部長は3カ月間諌言を受けて改善を実行しようとしたが、同年8月に毛沢東は中止を指示し、李はパンチェン・ラマとの結託を批判され、パンチェン・ラマも自己批判を命じられ、1963年にラサで50日間の闘争集会に掛けられたあと、北京に送還された。なお1960年に法学者国際委員会報告書は、チベットにおいてジェノサイド（民族絶滅を意図する大虐殺）があった明らかな証拠があると発表しており、七万言上書はこの見解を裏付けるものとなった。この七万言上書について周恩来は「事実ではない」と答えている。
七万言上書は1959年3月のチベット動乱（1959年のチベット蜂起）に対する中共政府の過剰な報復的処罰を批判している。
大躍進政策によるチベットの惨状についてパンチェン・ラマは周恩来国務院総理に改善を求めている。
チベットの多くの地域で、民衆が餓死している。地域によっては、民衆が全滅してしまった所もあり、死亡率は恐ろしく高い。過去においてはチベットは、暗く野蛮な封建社会であった。しかし、このような食料不足を経験したことは無かった。特に仏教が広まってからは、そうであった。チベット地区の民衆は、極端な貧しさの中に生きており、老いも若きも殆どが餓死寸前である。あるいは非常に衰弱し、病気に抵抗できなくて死んでいる
また、公共食堂での食事を義務づけられた際、チベット民衆は1日当たり180グラムの、草や葉っぱや木の皮などが混じった小麦が配給されるのみで、パンチェン・ラマは次のように書いている。
この恐るべき配給は、命を支えるのに充分でなく、民衆は飢餓の恐ろしい苦痛に苛まれている。チベットの歴史において、こんなことは起きたことがない。民衆は夢の中でも、こんな恐ろしい飢餓を想像することはなかった。地域によっては、1人が風邪を引くとそれが数百人に伝染し、それによって多数の人が死んで行く。（中略）チベットでは1959年から1961年までの2年間、牧畜と農業はほとんど完全に停止させられた。遊牧民は食べる穀物が無く、農民は食べる肉もバターも塩も無かった。いかなる食料も材料も、輸送することが禁じられた。それだけでなく民衆は出歩くことを禁止され、携帯用のツァンパ（麦焦がし）袋も没収され、多くの人々がそれに抵抗してあちこちで抗争が起こった
カム地方でも1965年まで飢餓が続き、パンチェン・ラマが批判した惨状が継続していた。他にもパンチェン・ラマはチベット民族の消滅を危惧している。
パンチェン・ラマ10世は文化大革命の際に紅衛兵に拘束されて1968年から1978年まで10年間投獄され、出獄後も1982年まで北京で軟禁された。パンチェン・ラマ10世は1989年の演説で「チベットは過去30年間、その発展のために記録した進歩よりも大きな代価を支払った。二度と繰り返してはならない一つの過ち」と自説を述べた。これは中共政府の用意した原稿を無視した演説であった。その発言のわずか5日後、パンチェン・ラマ10世は死去した。中華人民共和国政府は死因を心筋梗塞と発表したが、チベット亡命政府や西側のチベット独立運動家などは暗殺説を主張した。
毛沢東の一時失脚・文化大革命

毛沢東の主導で大躍進政策が全国で行なわれた結果、生産量を増大させた地方・地区がより「革命的」であり、その地区の共産党幹部がより有能で、昇進が約束される風潮が蔓延した。そのため、各地の共産党幹部は目先の功を争い、毎年、中央人民政府に「党の指導によって、前年より更にこれだけの飛躍的な生産拡大がもたらされた」と報告し、現実の生産量を過剰申告したり、地区中の作物を一区画の畑に集めて写真を撮り虚偽宣伝する事例が全土で横行した。ある地区で農作物の生産量が増大したと宣伝された場合、隣接地区の幹部も対抗上、生産量が増大したと虚偽報告するしかなく、中央への申告と実際の生産量とのギャップは年々広がる一方であった。そして中央政府は、地方から報告された生産量を前提に、輸出などに回す穀物の供出を地方政府に命じた。「地方幹部は生産量を過剰申告したとも言えず、一度『増えた』生産量を減らすわけにもいかず、辻褄あわせに農村から食糧を洗いざらい徴発した。その結果引き起こされたのが、広範囲の農村で餓死者続出の大飢饉だった」と周恩来に近かった関係者は証言する。飢餓の最悪期にも中国はソ連からの借款の返済に農作物を輸出していた。また都市部の倉庫は穀物で一杯だったという証言が残されている。
1959年、農業生産が激減、全国で大飢饉が発生したことで党内の権力基盤が弱まり、毛沢東は政策失敗を認めて自己批判を行ない、実質的な権力を失った。しかし、国家主席を継いだ劉少奇からの復権を狙い、1966年に毛沢東は文化大革命を起こす。
犠牲者数

→「中華人民共和国大飢饉」も参照
結局大躍進政策は数千万人の餓死者を出す惨憺たる大失敗に終わった。1959年にあるデータでは大躍進政策による餓死者数は3635万人であったという。犠牲者数には諸説あるが、中国統計年鑑2017年版ですら1625万人もの人口減が確認できるほどの大飢饉であった。中国共産党の内部文書には1958年から1965年の間に4500万人が大飢饉で死亡したと記録されている。サミュエル・ジョンソン賞を受賞したフランク・ディケーターは大躍進政策のための中国人死者は7000万人を越えると指摘している。国内で起こった混乱や飢餓で産まれなかった者も含めると7600万人との分析がある 。農村部では特に栄養失調者が相次ぎ、食人行為が横行するほどの飢餓を生む大失敗に終わった。毛沢東政権下の死者の合計が1億人とする説も出現した。毛沢東は1959年4月に国家主席を退任し、劉少奇が後任となる。
1962年1月の中央工作会議（七千人大会）で、劉少奇は「三分の天災、七分の人災」と大躍進の原因を評価した。毛沢東がただ一度の自己批判を行ったのはこの会議の席上である。しかし、中国共産党中央委員会主席だった毛沢東賛美教育は変わらず、劉少奇がトップとして大躍進政策の尻拭いを担当した。しかし、1966年には再びトップの地位を得ようとする毛沢東の扇動によって、文化大革命が起きた。
ソ連共産党のニキータ・フルシチョフ第一書記（右）と中国共産党の毛沢東党主席
当初、農民たちは人民公社の食堂で食事が無料で提供された。しかし食料が不足すると、この方針は変更された
原始的な方法で、鉄を量産する農民
農家の庭に造られた炉
福建省南靖県書洋鎮五更寮村にある製鋼炉の遺跡。現存する「大躍進」の遺跡としては貴重である
ポケットモンスター (2019年のアニメ)

| ポケットモンスター（シーズン1） ポケットモンスター めざせポケモンマスター（シーズン2）> アニメ |
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原案: 田尻智、増田順一、杉森建
総監督: 冨安大貴（第1話 - 第117話） 湯山邦彦（第137話 - 第147話）
監督: 小平麻紀（第1話 - 第54話） 大和田淳（第55話 - 第117話） 冨安大貴（第118話 - 第147話）
シリーズ構成: 米村正二（第1話 - 第136話） 冨岡淳広（第137話 - 第147話）（シリーズコンストラクション）
キャラクターデザイン: 安田周平
音楽: 林ゆうき
アニメーション制作: OLM TEAM KATO
製作: テレビ東京 MEDIANET、ShoPro
放送局: テレビ東京系列
放送期間: シーズン1：2019年11月17日 - 2022年12月16日 シーズン2：2023年1月13日 - 3月24日
話数: 全147話 （シーズン1：全136話、シーズン2：全11話）
アニメ：ポケットモンスター 神とよばれし アルセウス
原案: 田尻智、増田順一、杉森建
総監督: 冨安大貴
監督: 浅田裕二
脚本: 冨岡淳広
キャラクターデザイン: 安田周平
音楽: 林ゆうき
アニメーション制作: OLM TEAM KATO
製作: テレビ東京、MEDIANET、ShoPro
配信サイト: Amazon Prime Video
配信期間: 2022年1月21日 - 28日
話数: 全4話
アニメ：ポケットモンスター 遥かなる青い空
原案: 田尻智、増田順一、杉森建
監督: 湯山邦彦
脚本: 米村正二
キャラクターデザイン: 一石小百合、安田周平
音楽: 宮崎慎二
アニメーション制作: OLM TEAM KATO
製作: テレビ東京、MEDIANET、ShoPro
放送局: テレビ東京系列
放送期間: 2022年12月23日 - 同日
話数: 全1話
関連作品
 ポケットモンスター
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『ポケットモンスター』は、ゲームソフト「ポケットモンスターシリーズ」を原作とするOLM制作の日本のテレビアニメである。テレビ東京系列ほかで2019年11月17日から2023年3月24日まで放送された。『ポケットモンスター サン&ムーン』の続編でアニメ版ポケットモンスターシリーズとしては第7シリーズとなる。通称は「新無印編」。
なお、アニメ版ポケットモンスターのシリーズ作品を示す際は必要に応じ、“1997年から2002年に放送された”『ポケットモンスター』は「PM」、『アドバンスジェネレーション』は「AG」、『ダイヤモンド&パール』は「DP」、『ベストウイッシュ』は「BW」、『サン&ムーン』は「SM」と表記する。また、「XY」は特に記載のない場合は狭義の『XY』と『XY&Z』の2作を示す。
概要

サトシを主人公とするポケモンアニメシリーズの第7シリーズ。2019年11月15日に発売されたゲーム『ポケットモンスター ソード・シールド』の舞台であるガラル地方を含む、全ての地方が舞台となっており、それぞれの地方の様々なポケモンも登場する。
タイトルはアニメ『ポケットモンスター』シリーズの第1作目『ポケットモンスター』と同一。無印第1作から『サン&ムーン』までのメインタイトルロゴの色は緑色となっていたが、本作は『キミにきめた!』および『みんなの物語』と同じ青色のタイトルロゴが採用された。
過去のアニメシリーズはアニメ放送と同時期に発売された本編ゲームをベースにしていたが、本作は『ソード・シールド』をベースとせず、独自のアニメオリジナル作品となる。これは少子化や前作からの放送時間変更などの環境変化にポケモンというゲーム自体やそれのカードや玩具などといった色々なコンテンツが対応していることに鑑みて、アニメも方向転換して原点に立ち返り、自由な発想で制作することになったためである。それに伴い、劇中では『ソード・シールド』に登場していないポケモンも登場しているが、『ソード・シールド』以降に登場したポケモンやキャラクター、スマホロトム、キョダイマックス、同作のBGMアレンジ、レイドバトルといった要素はストーリーに組み込まれている。
日曜時代は視聴者が必ずしも毎週家に居られる訳では無く、連続するストーリーを欠かさず視聴するのは難しいという考えから、ストーリーは基本的に1話完結方式となる。金曜日に枠移動した後は一話完結方式ではない話も放送されるようになった。また、これまでのシリーズと違い、ショートストーリー2本立てという形で放送されることがある。
第1話ではまだピチューだった頃のピカチュウを描いた全ての始まりの物語が描かれた。
カントー地方・クチバシティに新しく出来たポケモン研究所である「サクラギ研究所」が冒険の拠点となり、サクラギ研究所のリサーチフェローとして住み込みでポケモンの様々な生態を調査することが本シリーズの大きな目的となる。本作はダブル主人公となっており、サトシに加えて、新キャラクターのゴウがもう一人の主人公として登場する。ストーリーは基本的にサトシとゴウを軸とし（ピカチュウやロケット団が中心となる回もある）、リサーチフェローの仕事などで各地方に赴き、現地のポケモンと出会い冒険やバトルなどを行う。第6話以降はゴウが出会い頭にポケモンをゲットする展開もよく描かれる。第12話・第13話の回を発端として、第18話以降はポケモンワールドチャンピオンシップス内のポケモンバトルも描かれるようになる。第42話から第45話ではガラル地方が舞台の「ソード・シールド編」が放送された。
第1話ではサトシがピカチュウを貰うシーンが一部描かれており、第2話でサトシの部屋にカントー地方からアローラ地方で手に入れたバッジやトロフィーが置いてあることや、ピカチュウが前作で覚えたエレキネットを使用していることから、前作最終回でアローラ地方から帰還後のストーリーである。
演出面ではモンスターボールがポケモンにヒットした際に『Pokémon GO』および『Let's Go! ピカチュウ・Let's Go! イーブイ』と同様、「Good!」などの音声が入るようになった。また、ゴウは出会い頭にボールを投げる手法を取り、ポケモン同士を戦わせた後にボールを投げるという行為はほとんど行わない。
第3話から第132話と第136話はミニコーナーとして松丸亮吾出演・千本木彩花ナレーションによるおまけコーナー「ひらめきゲット! Let's ポケなぞ!!」が放送されている。エンディング前にイラスト付きのクイズを出し、エンディング後に答えを発表する。クイズの答えはその回に登場するポケモンかその回のメインとなるポケモンとなっている（但し初期や第136話では本編の開始前に出題している）。第133話から第135話までは「愛と真実の悪を貫くロケット探検団」というミニコーナーに変更され、パルデア地方に潜入したロケット団がパルデア地方のポケモンをゲットしようする内容のミニアニメになっており、ニャオハとホゲータとクワッスが先行登場している。
次回予告は『ベストウイッシュ』および『XY/XY&Z』に準じた形式となっており、「さぁ、次の冒険へ!」（サトシ）「ゴー!」（ゴウ）の台詞と共にサトシとゴウがモンスターボールを投げる専用の映像から次回の映像に繋がる。また、最後のピカチュウの台詞は毎回異なっている（稀に他のポケモンが締めを取る場合もある）。一部の回ではロケット団が次回予告を担当しており、その場合は冒頭でムサシとコジロウがロケット・ガチャットのボールで同様の動作を行うシーンが挿入され、最後にはソーナンスの台詞が入る。
以下のように俳優や芸能人がゲスト出演することもある。
第1話、第8話：飯豊まりえ
第7話、第14話：足立梨花
第20話：霜降り明星（せいや、粗品）
第26話：春日俊彰（オードリー）
第46話：市村正親
第47話：3時のヒロイン（福田麻貴、ゆめっち、かなで）
第48話：千鳥（大悟、ノブ）
第54話：福地桃子
第57話：ゆりやんレトリィバァ
第61話：生田絵梨花、松村沙友理（共に当時・乃木坂46、ユニット「からあげ姉妹」としても活動）
第97話：あばれる君
『月刊コロコロコミック』2019年12月号から2021年11月号まで穴久保幸作の『ポケットモンスター』と交代する形で五味まちとによるコミカライズ版が連載された。第80話までの一部の回を、漫画版独自の展開を含みつつ描いている。単行本では『ポケットモンスター 〜サトシとゴウの物語!〜』というタイトルが表示されている。
概要 > 沿革 > 本編

2019年9月1日にタイトルおよび概要が明らかとなり、テレビ東京系列で放送予定であることが発表された。同年9月29日に登場キャラクターと放送開始日、メインスタッフが発表された。
2019年11月10日に直前特番『飯豊まりえと行く!アニメ『ポケットモンスター』の世界!〜アニポケ徹底解説スペシャル〜』が放送された。
番組初回となる2019年11月17日に拡大生放送スペシャルとして放送された。
2020年10月9日より、テレビ東京系列と奈良テレビでの放送枠が日曜18:00 - 18:30から金曜18:55 - 19:25に移動。前作『サン&ムーン』の中期以来、2年ぶりにゴールデンタイムでの放送となった。
2021年7月2日に、総集編を兼ねた『ポケットモンスター 夏休み直前1時間スペシャル!』が放送された。
2022年11月11日に放送された第132話ではサトシがマスターズトーナメントで優勝する様子が描かれ、渋谷スクランブル交差点の大型ビジョンではこれを報道するニュース速報のような映像が流され、話題を呼んだ。
2022年12月16日放送の第136話をもって本編は最終回を迎えた。その翌週には『ポケットモンスター 遥かなる青い空』という特別編が放送された。
概要 > 沿革 > めざせポケモンマスター

2022年12月16日の放送で発表され、第137話以降で展開されているサトシとピカチュウの物語の最終章である。第136話以前の設定を引き継いでいるが、中心となるストーリーや登場キャラクターは異なっている。
「ポケモンマスター」とは何なのかという、サトシとピカチュウが一つの答えを見つける物語となっている。
サブタイトルやアイキャッチも第136話以前のフォーマットを踏襲しているが、次回予告は一部変更され、冒頭の専用映像が削除されて直接本編の映像から始まる形式となり、BGMも『PM』と同じく「めざせポケモンマスター」のインストゥルメンタル版に変更、予告の終盤では『XY』までで用いられた「みんなもポケモン、ゲットだぜ！」の台詞が再び使用されている（最終話の予告を除く）。ミニコーナーは第137話・第138話のみ「愛と真実の悪を貫くロケット探検団」、第139話以降は「ひらめきゲット! Let's ポケなぞ!! パルデア編」を放送している。
従来のテレビシリーズとは異なり、放送期間はゲームの発売時期ではなく、一般的なテレビの改編時期に合わせられている。
2023年3月24日放送の第147話（シリーズ全体では第1240話）をもって1997年4月から始まった『PM』から続いたサトシとピカチュウの物語は26年の歴史に幕を下ろし、次回作『ポケットモンスター (第8シリーズ)』にはサトシは登場しない。最終話のエンドクレジットは『BW』までの「NEXT TIME… A NEW BEGINNING!」に戻された。
公式は「今回の発表をいつ、どのような形でお伝えするべきか、番組としても非常に苦慮しましたが、サトシとゴウの物語におけるひとつのゴールを見届けていただいた上でお伝えしたいと思い、本日の発表となりました」とコメントを発表した。
概要 > 日本国外での題名

英語：Pokémon Journeys: The Series
韓国語：포켓몬스터 W
反響 > 日本

ポケモン公式ツイッターで次回作のティザーイラストが公開されると、ツイートから1時間で5万8000の「いいね」がつき、「サトシが引退って思ったより心に来るな。寂しいよ。お疲れ様でした。今までありがとう」「サトシ主人公引退は感慨深い」といった500件を超えるコメントが寄せられた。この他、ネット上では「サトシ引退かよ…」「ポケットモンスターになるのかな？寂しいな…ポケモンと言えばサトシだったのに」「ピカチュウってテレビ東京の顔じゃないの？大丈夫　寂しいな」「えっ、サトシが引退？？新主人公？？？？？？？」などと嘆く声や衝撃を受ける声が多く上がった。また、「サトシ引退か25年間お疲れ様！私が幼稚園の時から今にかけて応援してた。色んな所でもポケモンマスターとして頑張って欲しい」「引退じゃないです！アニメのカメラが変わるだけなのでサトシはあの世界でずっと現役です！」などサトシの今後の活躍に期待を寄せる声も上がった。
サトシ役の松本梨香は自身のTwitterで「マサラタウンから旅だった時とずっと変わらずにサトシはみんなの心のそばにいる。約束…いつでもいっしょだぜ！」とし、「サトシの冒険はまだまだ続く…つづくったらつづく」と視聴者に伝えている。
タレント・歌手で子供の頃からのファンであり、劇場版で何度かゲスト声優を務めるなどしてポケモンに深い関わりを持つ中川翔子は自身のTwitterで「リアルタイムで見てたサトシとピカチュウの冒険のはじまりを思い出すと大人になって人生そのもの、だったような感覚」とし、「不思議だしありがとうでいっぱい」と感謝を記した。
同じくポケモン好きで知られ、タレントで『SM』にヌイコグマ役で準レギュラー出演した藤田ニコルは自身のTwitterで「サトシの事で今日は頭いっぱい。沢山の感動と勇気をありがとう」とサトシへの感謝の気持ちを示した。
千葉県知事の熊谷俊人は自身のTwitterで「娘が真剣な顔で近づいてきて、『ビッグニュースがある。ポケモンのサトシが引退する』と。思わず『マジで!?』と言ってしまいました」と告白し、「子どもにとってもポケモン＝サトシだったようですね。話は違いますが、ドラえもんの声優が変わった時、私も前提が崩れるような驚きがありましたが、今は馴染んでいるように、新たな主人公のポケモンも、いずれは自然に、新たな魅力を作り出すのでしょうか。いずれにせよ確かにビッグニュースです」と綴った。
反響 > 海外

日本のみならず海外でも主人公交代を惜しむ声が上がり、Twitterでは「主人公交代」「サトシ引退」「新主人公」などポケモン関係のワードが多くトレンド入りし、このうち「サトシ引退」が世界トレンド1位となった。
あらすじ > シーズン1

カントー地方のとある場所にピチューが棲んでいた。一人ぼっちであったピチューだが、ある時、ガルーラ親子に出会い共に暮らすようになる。一方、オーキド博士のキャンプにコハルと共にやってきたゴウはふとしたことからミュウを目撃し、いつかミュウをゲットすることを誓う。やがてピチューとガルーラの子供は大きくなっていき、ピチューは親のガルーラに負担がかかっていることを悟り、別れることを決意。ある夜、ガルーラ親子が寝ている際に彼女らの元を離れたピチューは直後にピカチュウへと進化し、どこかへ旅立っていった。そして4年後にサトシと運命の出会いを果たすことになる。
長い時を経て、アローラ地方から帰ったサトシとピカチュウはオーキド博士に誘われ、クチバシティにあるサクラギ研究所のオープニングセレモニーに同行する。セレモニーの最中、珍しいポケモンの出現をサクラギ博士が予測し、サトシは出現したルギアを追いかけている際にゴウと出会う。そして、サトシとゴウがルギアに乗って自然を巡った際のことを聞いたサクラギ博士は2人をリサーチフェローに任命し、新たな生活と冒険が始まった。
そしてガラル地方に赴いた際にダンデと出会ったことでサトシも新たな目標を定め、「ポケモンマスターになることと、チャンピオン・ダンデとのバトルを目指す」サトシと、「全てのポケモンをゲットする」ゴウ、2人の物語が展開する。
あらすじ > シーズン2（めざせポケモンマスター）

マスターズトーナメントでダンデを下して優勝したサトシは、ゴウやコハルと別れ、ピカチュウと共に風の吹くまま、気の向くままに冒険を続けていた。そんな中でサトシは傷ついたラティアスに遭遇する。かつて共に旅をしたカスミやタケシとも再会し、3人で旅を続けるが、ラティアスはその旅の一部始終を見守っていた。
旅を終えてマサラタウンに帰還したサトシはシゲルに「チャンピオンになったキミは、どこまでポケモンマスターに近づけたのかな？」と問いかけられる。
サトシとピカチュウは長きに渡って追いかけ続けた夢「ポケモンマスター」の答えを見出すことができるのか？
登場人物

→「アニメ版ポケットモンスターの登場人物」を参照
既存キャラクター
前作から引き続きサトシ、サトシのピカチュウ、ロケット団3人組、オーキド博士、ハナコらが登場しており、過去シリーズのキャラクターがゲスト出演することもある。一部のキャラクターに関してはキャラクターデザインが変更されている。
サトシとピカチュウはスピンオフを除きシリーズ本編に登場していたが本作では第32話以降、話によっては登場しなかったり、回想やイメージのみの登場となる場合がある。
ロケット団3人組は『BW』以降と同様に毎回は登場しなくなり、『SM』と同様に初登場は第3話からとなった。また、前作まではソーナンス以外のポケモンはその地に赴いた際に入手したポケモンを使用していたが、本作では主に本部から支給されたロケット・ガチャットというメカから出たボールに入っているポケモンを使用している。
『めざせポケモンマスター』ではカスミとタケシがレギュラーとして復帰している。
新キャラクター
新主人公としてゴウ、仲間としてコハルとサクラギ博士といったアニメオリジナルキャラクターが登場する。
ジョーイ、ジュンサーのデザインや声優は『BW』・『XY』・『SM』同様一新された。回によってはDP以前のデザインの者も登場するが、声優は全て本作の声優が兼任する。
以下の人物・団体は個別項目を参照。
サトシ - 松本梨香
ピカチュウ - 大谷育江
バリヤード - うえだゆうじ
サトシのポケモン (テレビアニメ第7シリーズ)
サトシのポケモン (サン&ムーン)
サトシのポケモン (XY)
サトシのポケモン (ベストウイッシュ)
サトシのポケモン (ダイヤモンド&パール)
サトシのポケモン (アドバンスジェネレーション)
サトシのポケモン (ジョウト編)
サトシのポケモン (カントー・オレンジ諸島編)
ゴウ - 山下大輝
ヒバニー→ラビフット→エースバーン - 林原めぐみ
サルノリ - 武田華
ゴウのポケモン
コハル - 花澤香菜
イーブイ - 真堂圭
カスミ - 飯塚雅弓
タケシ - うえだゆうじ
ムサシ - 林原めぐみ
ソーナンス - うえだゆうじ
コジロウ - 三木眞一郎
モルペコ - 大谷育江
ニャース - 犬山イヌコ
サクラギ博士 - 中村悠一
ワンパチ - 犬山イヌコ
キクナ - 千本木彩花
レンジ - 観世智顕
ジョーイ - 真堂圭
ジュンサー - 清水理沙
ケンジ - 関智一
ヒカリ - 豊口めぐみ
アイリス - 悠木碧
デント - 宮野真守
セレナ - 牧口真幸
シトロン - 梶裕貴
ユリーカ - 伊瀬茉莉也
リーリエ - 真堂圭
カキ - 石川界人
マオ - 上田麗奈
スイレン - 菊地瞳
マーマネ - 武隈史子
シゲル - 小林優子
シンジ - 古島清孝
アラン - 小野賢章
グラジオ - 岡本信彦
トキオ - 高垣彩陽
ハナコ - 豊島まさみ
アヤコ - 津村まこと
ルザミーネ - 木下紗華
モーン - 斉藤次郎
クルネ - 根谷美智子
イクオ - 増田隆之
トメ - 吉沢希梨
ヨシノ - 櫻井智
ソウタ - 植田千尋
ホダカ博士 - 西嶋陽一
ツルギ - 神谷浩史
アサヒ - 白石涼子
オーキド博士 - 堀内賢雄
スマホロトム - 堀内賢雄（サトシ）、マリナ・アイコルツ（ゴウ）、浪川大輔（コハル）、三木眞一郎（シゲル）、大谷育江（ロケット団）
ミュウ - 山寺宏一
ラティアス - 真堂圭
ジムリーダー
四天王・チャンピオン
用語 > 本作独自の用語 > ポケモンワールドチャンピオンシップス

世界最強のトレーナーを決める大会。第18話の描写では参加選手は10000人以上いることが確認されている。第12話ではガラル地方のシュートスタジアムで開催された決勝戦でワタルとダンデがバトルした。
| クラス | 順位 | 話数 |
| --- | --- | --- |
| ノーマル | 3763位 | 第18話 |
| ノーマル | 1512位 | 第20話 |
| ノーマル | 1021位 | 第36話 |
| スーパー | 921位 | 第25話 |
| スーパー | 901位 | 第30話 |
| スーパー | 890位 | 第33話 |
| スーパー | 930位 | 第34話 |
| スーパー | 415位 | 第51話 |
| スーパー | 381位 | 第51話 |
| スーパー | 273位 | 第58話 |
| スーパー | 184位 | 第58話 |
| ハイパー | 99位 | 第65話 |
| ハイパー | 64位 | 第77話 |
| ハイパー | 36位 | 第86話 |
| ハイパー | 15位 | 第99話 |
| ハイパー | 9位 | 第104話 |
| マスター | 8位 | 第109話 |
| クラス | 順位 | 話数 |
| --- | --- | --- |
| マスター | 7位 | 第27話 |
| マスター | 8位 | 第27話 |
| ハイパー | 9位以下 | 第109話 |
| クラス | 順位 | 話数 |
| --- | --- | --- |
| スーパー | 751位 | 第34話 |
| スーパー | 193位 | 第39話 |
| ハイパー | 30位 | 第84話 |
| クラス | 順位 | 話数 |
| --- | --- | --- |
| スーパー | 不明 | 第65話 |
| マスター | 7位 | 第109話 |
| クラス | 順位 | 話数 |
| --- | --- | --- |
| マスター | 7位 | 第100話 |
| マスター | 8位 | 第100話 |
| ハイパー | 不明 | 第109話 |
| クラス | 選手 | 順位 |
| --- | --- | --- |
| マスター | ダンデ | 1位 |
| マスター | シロナ | 2位 |
| マスター | ダイゴ | 3位 |
| マスター | ワタル | 4位 |
| マスター | カルネ | 5位 |
| マスター | アラン | 6位 |
| ハイパー | ドラセナ | 12位 |
| ハイパー | デンジ | 27位 |
| ハイパー | マリィ | 29位 |
| スーパー | コロミ | 895位 |
| スーパー | トニー | 不明 |
| スーパー | ゲンバ | 不明 |
| スーパー | リント | 不明 |
| ノーマル | コルニ | 1001位 |
| ノーマル | ハシバ | 1024位 |
| ノーマル | ビスケス | 2109位 |
| ノーマル | セイヤ | 不明 |
| ノーマル | ロブ | 不明 |
用語 > 本作独自の用語 > その他

| 順位 | 獲得トークン | 合計トークン | 話数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 不明 | 1 | 1 | 第80話 |
| 不明 | 1 | 2 | 第88話 |
| 不明 | 3 | 5 | 第102話 |
| 7 | 2 | 7 | 第110話 |
| 3 | 3 | 10 | 第113話 |
| 順位 | 獲得トークン | 合計トークン | 話数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 不明 | 1 | 不明 | 第68話 |
| 不明 | 4 | 不明 | 第102話 |
| 1 | 3 | 12 | 第110話 |
| 1 | 3 | 15 | 第113話 |
| 順位 | 獲得トークン | 合計トークン | 話数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 不明 | 4 | 不明 | 第102話 |
| 3 | 3 | 8 | 第110話 |
| 2 | 3 | 11 | 第113話 |
| 順位 | 獲得トークン | 合計トークン | 話数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 3 | 1 | 8 | 第110話 |
| 不明 | 0 | 8 | 第113話 |
| 順位 | 獲得トークン | 合計トークン | 話数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2 | 1 | 9 | 第110話 |
| 不明 | 0 | 9 | 第113話 |
用語 > 本編ゲームにもある用語

ここでは本作独自の設定について述べる。
スタッフ

前作からスタッフ・役職が一部交代しており、前作まで一貫して総監督を務めた湯山邦彦はクリエイティブスーパーバイザーとなり、前作の監督であった冨安大貴が総監督に昇格。第117話まで務めた後、第118話からは役職名が前作と同じ監督に変更された。監督には同じく前作の副監督であった小平麻紀が就任し、第54話まで担当。第55話からは『XY』『サン&ムーン』の演出を手がけ、劇場版『みんなの物語』・『ココ』で副監督を務めた大和田淳に交代。第117話まで務めた後、第118話からは役職名が副監督に変更された。キャラクターデザインおよび総作画監督は安田周平が単独で担当し、撮影監督は折笠裕子から鈴木大倫、音楽は宮崎慎二から林ゆうきに交代。シリーズ構成は「無印」での使用以来となる「シリーズコンストラクション」名義で米村正二が担当する。前作まで存在した企画は本作で廃止された。
『めざポケ』では湯山邦彦が『SM』以来に総監督を務め、シリーズコントラクションは『DP』から『XY』までシリーズ構成を務めた冨岡淳広が担当するなどの変更がある。また音楽は引き続き林ゆうきが務めているが音響監督の三間雅文の意向で宮崎慎二による『サン&ムーン』以前の音楽の使用が多くなっている。
原案 - 田尻智、増田順一、杉森建
スーパーバイザー - 石原恒和
アソシエイトプロデューサー - 鈴木英里子（第1話 - 第65話）→大日向俊（第66話 - 第147話）
掲載 - 小学館、コロコロコミック、別冊コロコロコミック、コロコロイチバン!、ポケモンファン、てれびくん、ベビーブック、幼稚園、学習幼稚園、小学一年生、ちゃお、ぷっちぐみ
クリエイティブスーパーバイザー（第1話 - 第136話） - 湯山邦彦
シリーズコンストラクション - 米村正二（第1話 - 第136話）→冨岡淳広（第137話 - 第147話）
アニメーションコーディネーター - 吉川兆二、坂本鼓太郎
キャラクターデザイン - 安田周平
総作画監督 - 安田周平（第1話 - 第136話、第142話）、山崎玲愛（第137話 - 第141話、第143話 - 第147話）
美術監督 - 武藤正敏
色彩設計 - 吉野記通
撮影監督 - 鈴木大倫
編集 - 野川仁
現像 - IMAGICA→東京現像所
主題歌プロデュース - 佐野弘明、毛谷村伸也
音響監督 - 三間雅文
音楽 - 林ゆうき
音響効果技師 - 神保大介、小山健二（スワラ・プロ、サウンドボックス）
音楽協力 - テレビ東京ミュージック
協力 - ジェイアール東日本企画
アニメーションプロデューサー - 加藤浩幸
プロデューサー - 關口彩香、田中茂裕（第1話 - 第39話）→八田紳作（第40話 - 第92話）→工藤雄介（第93話 - 第147話）、根岸智也（第1話 - 第85話）→中内麻友（第86話 - 第136話）→田口秀一（第137話 - 第146話）
副監督（第118話 - 第136話） - 大和田淳
監督 - 小平麻紀（第1話 - 第54話）→大和田淳（第55話 - 第117話）→冨安大貴（第118話 - 第147話）
総監督 - 冨安大貴（第1話 - 第117話）→湯山邦彦（第137話 - 第147話）
設定協力 - GAME FREAK inc.、The Pokémon Company
原案協力 - 大森滋
キャラクター設定 - 松島賢二、松宮稔展、中津井優、林千尋、西野弘二
キャラクター原案 - 吉田宏信、久我絵理佳、安藤絵美、大村祐介、阿部杏子、ありがひとし、金子智美、藤原基史、橘髙文美恵、にしだあつこ、橋本美咲、コザキユースケ、ジェイムスターナー、江尾可奈子、前田咲子、鶴田沙綾、山本裕輝、竹、海野隆雄、網、伊藤博人、水谷恵、菜花健作、市川春子、すべての『ポケットモンスター』シリーズのキャラクター原案スタッフ
アニメポケモンデザイン - 一石小百合、安田周平、毛利和昭、松原徳弘、山崎玲愛、香月麻衣子、中矢利子、田島瑞穂、片山美和、坂田愛子
ナレーション - 堀内賢雄
一部原曲・作曲 - 増田順一、一之瀬剛、足立美奈子（第13話 - 第147話）、景山将太（第138話）、佐藤仁美（第138話）、青木森一（第139話）
一部音楽・作曲 - 宮崎慎二（第25話、第37話、第45話、第65話、第68話、第74話 - 第76話、第84話、第89話、第95話、第96話、第103話 - 第105話、第108話、第111話、第112話、第115話、第117話、第118話、第120話、第122話、第125話、第129話 - 第132話、第136話、第138話 - 第147話）、たなかひろかず（第118話、第147話）、coba（第146話）
音響プロデューサー - 南沢道義、西名武
番組宣伝 - 大江繭子（第1話 - 第114話）→塩塚優香（第115話 - 第147話）（テレビ東京）、青木美希穂（第64話 - 第147話）
制作担当 - 久米村誠（第93話 - 第147話）
制作デスク - 久米村誠（第12話 - 第92話）→鈴木隆太郎（第93話 - 第136話）→吉田昌平（第137話 - 第147話）
設定制作 - 鈴木隆太郎（第1話 - 第47話、第66話）、平沼花観（第25話 - 第65話、第67話 - 第147話）
アニメーション制作 - OLM TEAM KATO
製作 - テレビ東京、MEDIANET、ShoPro
主題歌 > オープニングテーマ

第136話までのオープニングはまふまふが手がけた「1・2・3」を様々なアーティストが歌い繋ぐ形式となっている。
| 話数 | 曲名 | プロデュース | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 歌手 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1-31 | 1・2・3 | - | まふまふ | まふまふ | まふまふ | After the Rain （そらる×まふまふ） | 第1話ではエンディングテーマとして使用された。一部シーンは本編からの流用で毎回変更されるが、ガラル地方が舞台となる話ではザシアンとザマゼンタが登場するシーンで固定されている。第40話では挿入歌として使用。 |
| 32-49 | 1・2・3 | まふまふ | まふまふ | まふまふ | まふまふ、田中秀和（MONACA） | 西川くんとキリショー （西川貴教×鬼龍院翔） | 前回のオープニングでほぼ毎回流れていたダイジェストが廃止され、前作までのオープニングと同様に今後の話を示唆するシーンを流すようになった。第47話では挿入歌として使用。 |
| 50-99 | 1・2・3 | まふまふ | まふまふ | まふまふ | APAZZI、Akira Sunset | からあげ姉妹 （生田絵梨花×松村沙友理 from 乃木坂46） | タイトルが最後に表示されるのは「V(ボルト)」以来となる第57話と第63話と第67話では挿入歌として使用。 |
| 100-136 | 1・2・3 | まふまふ | まふまふ | まふまふ | 田中秀和 | サトシ＆ゴウ （CV:松本梨香＆山下大輝） | 第107話では挿入歌として使用。第136話ではエンディングテーマとして使用された。 |
| 137-147 | めざせポケモンマスター -with my friends- | 田中ユウスケ (agehasprings) | 戸田昭吾 | たなかひろかず | 立崎優介 田中ユウスケ | サトシ（松本梨香） | オープニング映像はこれまでのシリーズのダイジェストを中心に構成されているが、一部のシーンは原曲のオープニング映像をリメイクしている。次々とポケモンが表示されるシーンは毎回変更される。 |
主題歌 > エンディングテーマ

| 話数 | 曲名 | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 歌手 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2-70 | ポケモンしりとり | パソコン音楽クラブ | パソコン音楽クラブ | パソコン音楽クラブ | ポケモン音楽クラブ （増田順一/パソコン音楽クラブ/ポケモンキッズ2019） | 歴代エンディングの中で最も長い期間使用された。ポケモンの名前が出てきて、しりとりの順に並んでいる。第2話から第19話・第40話からの隔週は1番（ピカチュウ→ミュウVer.）、第20話から第39話・第41話からの隔週は2番（ミュウ→ザマゼンタVer.）になっている。YouTubeではオリジナル映像付のフルバージョンが視聴可能。 |
| 71-135 | バツグンタイプ | パソコン音楽クラブ、ポケモンタイプ相性覚え隊 | パソコン音楽クラブ | パソコン音楽クラブ | ポケモン音楽クラブ （増田順一/パソコン音楽クラブ/ポケモンキッズ2021） | ポケモンのタイプ相性に関する歌詞が特徴。ノンクレジットだが、マリナ・アイコルツも参加。話ごとに歌詞と映像が変更される。「ポケモンしりとり」に次いで長く使用されたエンディングであり、テレビ東京系列の本放送では後述の差し替えにより歴代最長となっている。 |
| 48-54 | ふしぎなふしぎな生きもの | 岡崎体育 | 岡崎体育 | 野村陽一郎 | トータス松本 | テレビ東京系列の本放送時のみ使用。2020年長編映画『劇場版ポケットモンスター ココ』のメインテーマでもある。 |
| 137-138、 140-142、 144 146 | ひゃくごじゅういち | 戸田昭吾 | たなかひろかず | 渡部チェル | 石塚運昇 | PM カントー編のエンディングテーマで、映像も当時のものを流用。 |
| 139 | タケシのパラダイス | 戸田昭吾 | たなかひろかず | たなかひろかず | タケシ（うえだゆうじ） | 同じく金銀編のエンディングテーマで、映像も当時のものを流用。 第145話では挿入歌としても使用。 |
| 143 | ラプラスにのって | 川村久仁美 | たなかひろかず | たなかひろかず | カスミ（飯塚雅弓） ラプラス（愛河里花子） | 同じくオレンジ諸島編のエンディングテーマで、映像も当時のものを流用。 |
| 145 | 前向きロケット団! | 戸田昭吾 | たなかひろかず | たなかひろかず | ロケット団（ムサシ、コジロウ、ニャース） | 同じく金銀編のエンディングテーマで、映像も当時のものを流用。 |
| 147 | タイプ:ワイルド | 戸田昭吾 | たなかひろかず | たなかひろかず | 松本梨香 | 同じくカントー編からオレンジ諸島編にかけてのエンディングテーマで、映像も当時のものを流用（図鑑の画面部分は『めざせポケモンマスター』の場面に差し替え）。 |
主題歌 > 挿入歌

| 話数 | 曲名 | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 歌手 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 26 | I LOVE コイキング | コイキンGO | コイキンGO | コイキンGO | コイキンGO | ポケモンだいすきクラブのオリジナルソング。 YouTubeにてオリジナルのフルバージョンが視聴可能。 |
| 26 97 | どないやねん ヤドン | ヤードンズ | ヤードンズ | ヤードンズ | ヤードンズ | ポケモンだいすきクラブのオリジナルソング。 YouTubeにてオリジナルのフルバージョンが視聴可能。 |
| 95 145 | ニャースのバラード | 戸田昭吾 | たなかひろかず | たなかひろかず | ニャース （犬山イヌコ） |  |
| 95 106 145 147 | ロケット団 団歌 | ロケット団（ムサシ、コジロウ、ニャース） | たなかひろかず | 渡部チェル | ロケット団（ムサシ、コジロウ、ニャース） |  |
| 132 | めざせポケモンマスター | 戸田昭吾 | たなかひろかず | たなかひろかず | 松本梨香 | ピカチュウレコード移籍後は、唯一原曲版が使用された。 |
| 142 | おやすみ ぼくのピカチュウ -2017 ver.- | 戸田昭吾 | たなかひろかず | Saku | 松本梨香 |  |
社会的出来事に伴う影響

2020年4月19日に、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）の流行の影響で制作作業の一部が見合わせとなったことにより、テレビ東京系列において同年4月26日放送分以降、しばらくは本作の再放送になることが発表された。これに伴い、第23話「大パニック!サクラギパーク!」以降の放送は事実上の延期となり、データ放送も放送再開まで休止となった。放送中のシリーズが本放送中に再放送されるのはこれが初となる。
その後5月31日に、制作作業の再開と第23話以降の放送が6月7日から再開されることが発表された。
放送局

→詳細は「ポケットモンスター (アニメ) § 放送局」を参照
派生作品 > Webアニメ

『ポケットモンスター 神とよばれし アルセウス』が2022年1月21日・28日にAmazon Prime Videoにて配信。ゲーム『Pokémon LEGENDS アルセウス』の発売を記念したエピソードとなる。スタッフの多くはテレビシリーズと共通である。
本作においては「DP」時代のBGMが採用されている。アレンジではないPIKACHU RECORDS時代のBGMが使用されるのはテレビシリーズや映画では前例のない事例である（PIKACHU RECORDS時代のBGMがアレンジして使用されること自体は『キミにきめた!』『みんなの物語』などで前例がある）。
時系列は本編第90話以降であり、タケシとギンガ団が再登場している。
派生作品 > Webアニメ > スタッフ

通常放送と異なるスタッフのみ記載。
プロデューサー - 關口彩香、工藤雄介、工藤康平
脚本 - 冨岡淳広
監督、絵コンテ・演出 - 浅田裕二
作画監督 - 岩根雅明、志村泉
OP絵コンテ - でんさおり（第2話 - 第4話）
ポケモン設定 - 一石小百合、松原徳弘
ゲスト設定 - 海老沢咲希、川合彩香、左加田愛子、岩根雅明
題字 - 中野真梨奈
ビデオ編集 - IMAGICA、五十嵐直、宮本隼跳、西部育
一部原曲・作曲 - 増田順一、一之瀬剛（第1話・第3話・第4話）、佐藤仁美（第1話・第2話）
一部音楽・作曲 - 宮崎慎二、依田和夫（第1話）
アシスタントプロデューサー - 黛岳良
設定制作 - 新開彩絵
派生作品 > Webアニメ > 主題歌

本作ではBGMのみとなっている。
作曲・編曲 - 宮崎慎二（オープニング）
作曲 - 増田順一、編曲 - 林ゆうき（エンディング）
派生作品 > Webアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 配信日 |
| --- | --- | --- |
| 第1話 | サトシとゴウ！シンオウフェスにゴー!!  | 2022年 1月21日 |
| 第2話 | ヒードラン爆進!!  | 2022年 1月21日 |
| 第3話 | テンガン山の大熱戦!!  | 1月28日 |
| 第4話 | 奇跡の輝き！シンオウ伝説！  | 1月28日 |
派生作品 > 特別編

『ポケットモンスター 遥かなる青い空』が2022年12月23日に放送された。
テレビシリーズ本編とは直接的な関連のないオリジナルストーリー。サトシは一人で旅をしており、服装も無印編のものとなっている。
本作では、劇場版『ココ』以来にサトシの父親について言及されており、初期から携わっているスタッフが多く参加している。
派生作品 > 特別編 > スタッフ

本編と異なるスタッフのみ記載。
ストーリー原案・監督・絵コンテ - 湯山邦彦
脚本 - 米村正二
アニメーションコーディネーター - 吉川兆二
キャラクターデザイン - 一石小百合、安田周平
美術監督 - 高尾克己
音楽 - 宮崎慎二
プロデューサー - 關口彩香、工藤雄介、田畑比菜
演出 - 浅田裕二
作画監督 - 岩根雅明、志村泉
総作画監督 - 広岡トシヒト
ゲスト設定 - 海老沢咲希、辻早智子
ナレーション - 石塚運昇
一部原曲・作曲 - 増田順一、一之瀬剛、足立美奈子、景山将太、佐藤仁美
一部音楽・作曲 - 多田彰文
アシスタントプロデューサー - 福田浩平（テレビ東京）、郷浩樹
松本百子

松本 百子（まつもと ももこ、1987年12月17日 - ）は、日本の陸上競技選手。南島原TAC所属。専門はやり投。北京世界ジュニア選手権日本代表。2006年アジアジュニア選手権銅メダリスト。長崎県雲仙市瑞穂町出身。長崎県立口加高等学校卒業。
来歴

2004年：全国高等学校総合体育大会陸上競技大会で3位入賞を果たす
2005年：全国高等学校総合体育大会陸上競技大会で優勝。国民体育大会では54m53の日本ジュニア新記録・日本高校新記録（当時）を樹立。
2006年：アジアジュニア陸上競技選手権大会日本代表に選出され、やり投に出場。3位に食い込み、銅メダル獲得の快挙を成し遂げた。北京世界ジュニア選手権でも日本代表に選出されやり投に出場した。国民体育大会では成年女子やり投げに出場し3位入賞を果たす。
2007年：世界選手権代表を狙い日本選手権に出場したが、惜しくも4位に終わり、世界選手権出場を逃した。
主な受賞歴

第51回西日本スポーツ賞（2005年）
Web (ウェブブラウザ)

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: 「Epiphany」はこの項目へ転送されています。キリスト教の公現祭あるいは神現祭（Epiphany）については「公現祭」をご覧ください。
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 GNOME Web 41
開発元:  The GNOME Project
初版:  2002年12月25日 (22年前) (2002-12-25)

最新版:  47.3.1     / 2025年1月31日 (16日前)
リポジトリ:  gitlab.gnome.org/GNOME/epiphany.git  
プログラミング 言語:  C言語 (GTK)
使用エンジン:  WebKit（2.26.3以前はGecko）
対応OS:  Unix系オペレーティングシステム
プラットフォーム:  GNOME
対応言語:  60言語以上
種別:  ウェブブラウザ
ライセンス:  GNU General Public License
公式サイト:  Epiphany Homepage
テンプレートを表示
GNOME Web（グノーム ウェブ、旧名:Epiphany (エピファニー)）は、レンダリングエンジンにWebKitを使ったGNOMEの標準ウェブブラウザ。シンプルで使いやすいことを念頭に設計されている。ツールキットにGTK3を使いGNOMEとよく統合されている。
トピック毎に整理する高機能なブックマークを搭載している。一つのページを複数のトピックに関連付けることが可能である。
Epiphany 2.26.3までGeckoをサポートしていたが、これ以降のリリースはWebKitエンジンのみをサポートする。
また、2.28以降pythonによる拡張はなくなり、Seedによる拡張がサポートされた。
沿革

現在はGNOME最新版の正式公開に間に合うようにリリースされつづけている。
2.14以降は公開時のGNOMEとEpiphanyのバージョンは同一。
2002年12月25日 - Epiphany 0.4 初回リリース
2003年4月13日 - Epiphany 0.5
2003年5月4日 - Epiphany 0.6
2003年6月7日 - Epiphany 0.7
2003年7月13日 - Epiphany 0.8
2003年8月22日 - Epiphany 0.9 バグ修正のみ
2003年9月8日 - Epiphany 1.0 リリース
2004年3月15日 - Epiphany 1.2 リリース
2004年9月14日 - Epiphany 1.4 リリース
2005年3月9日 - Epiphany 1.6 リリース
2005年9月15日 - Epiphany 1.8 リリース
2006年3月12日 - Epiphany 2.14 リリース。このバージョン系統からGNOME本家にメジャーバージョンナンバーが合わせられる。
2006年9月3日 - Epiphany 2.16 リリース
2007年3月14日 - Epiphany 2.18 リリース
2007年9月19日 - Epiphany 2.20 リリース。このバージョン系統からレンダリングエンジンがWebKitへ移行開始。
2008年3月12日 - Epiphany 2.22 リリース
2008年9月24日 - Epiphany 2.24 リリース
2009年3月31日 - Epiphany 2.26 リリース。このバージョン系統がGeckoサポートの最終版となった。
2009年9月24日 - Epiphany 2.28 リリース
2010年3月31日 - Epiphany 2.30 リリース
2010年9月29日 - Epiphany 2.32 リリース
2011年4月6日 - Epiphany 3.0 リリース。このバージョン系統からGNOME本家共々GTK+3及びGNOME3系統へ移行。
2011年9月28日 - Epiphany 3.2 リリース
2012年3月28日 - Web 3.4 リリース。このバージョン系統からWebに名称変更。
沿革 > Galeonのフォーク

2002年、Galeonの当初の開発者であるMarco Pesenti Grittiは、EpiphanyをGaleonのフォークとして開発した。このフォークは、Grittiと残りのGaleon開発者の間で新機能に関して意見の不一致があったため生じた。
同じ頃、GNOMEプロジェクトは、ヒューマン・インターフェース・ガイドラインを適用したが、これはユーザインタフェースの単純化を促進するものであった。Galeonはパワーユーザ指向であったので、多くの開発者はこれを認めなかった。結果として、GrittiはGaleonベースの新たなブラウザを作り、重要でない多くの特徴は除去された。彼はEpiphanyをGNOME HIGに従うように意図した。Epiphanyはその開発開始時からGNOMEのテーマとその他の設定を用いている。
沿革 > Geckoベース

Epiphanyの最初のバージョンは、2002年12月24日にリリースされた。
Epiphanyは当初、Webページの表示にMozillaプロジェクトのGeckoレイアウトエンジンを使っていた。Mozillaのクロスプラットフォームなインターフェースの代わりに、GNOMEのGUIが提供された。
沿革 > WebKitベース

開発課程で、Geckoバックエンドに関連した大きな問題に直面した。これに対処するため、EpiphanyチームはWebkitをもうひとつのレンダリングエンジンとしてサポートを加えた。2008年4月1日には、Geckoを使ってビルドする機能は除去され、WebKitのみを使うことを進める旨の宣言がチームによってなされた。
2009年9月、GNOME 2.28の一部として、WebKitへの移行は完了した。
Flow (Perfumeの曲)

「Flow」（フロー）は、2022年3月9日にPerfume Records / ユニバーサルJから発売のPerfumeの27作目のシングル。