stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
日本のアウトサイダー・アート
歴史 > 福祉施設における美術活動 > 西村陽平による千葉県立千葉盲学校における視覚障害者美術教育

1974年（昭和54年）、造形作家の西村陽平は、千葉県四街道町（現四街道市）の千葉県立千葉盲学校に図工担当教諭として、1998年まで着任した。西村の、大量の粘土を生徒に使わせる、焼き方に黒陶を採用する、といった特色のある指導法は高く評価され、エイブル・アートを展示する1997年（平成9年）の「魂の対話 Able Art '97」でも紹介された。これら作品は、西村の方針により、福祉色の強い展示会を嫌って、日本のみならずカナダやイギリスの、美術作品として勝負できる場で展示された。また西村は、エイブル・アート・ジャパンの副会長を務めるなど、エイブル・アート・ムーブメントとの関りも深い。
歴史 > 福祉施設における美術活動 > プロデューサーとしての田島征三と信楽青年寮の作家

1985年（昭和60年）頃、絵本作家の田島征三は、伊藤喜彦の作品を通して、滋賀県信楽町（現：甲賀市）の知的障害者更生施設兼授産施設信楽青年寮を知った。そして、信楽青年寮の作家と、プロデューサーというかたちで関るようになった。村田清司の絵を元に絵本を出版したり、1998年（平成10年）に東京で「しがらきから吹いてくる風」展を開いたり、1992年（平成4年）には信楽青年寮の芸術家を紹介する著書、『ふしぎのアーティストたち：信楽青年寮の人たちがくれたもの』を労働旬報社から出版したりと、作家と一対一の対等の関係で精力的に活動をしている。
歴史 > 福祉施設における美術活動 > はたよしことすずかけ作業所絵画教室の生徒

1991年（平成3年）、絵本作家のはたよしこは、兵庫県西宮市の知的障害者授産施設西宮市立武庫川すずかけ作業所にて絵画教室をはじめた。はたは、生徒に多少のアドバイスはするものの、生活面など過度な干渉をしないことを基本に生徒活動を続けている。ローザンヌ（スイス・ヴォー州）のアール・ブリュット・コレクションにも収められた舛次崇や富塚純光など、世界で知られる芸術家も在籍している。はたは教室での作品のプロデュースもし、また、1995年（平成7年）からは全国でアウトサイダー・アート作品の発掘を、2004年に滋賀県近江八幡市に開館したボーダレス・アートミュージアム NO-MAのアートディレクターに就任するなど、アウトサイダー・アートの普及に努めている。
歴史 > 「アウトサイダー・アート」「アール・ブリュット」の日本への移入

前述のように、日本では、美術の専門家からのアウトサイダー・アート全般に対する言及は少なかった。そのなかで、1968年（昭和43年）に、『芸術新潮』に寄稿した東野芳明の文は、「アール・ブリュット」の概念を日本に輸入した初期の例として注目される。東野は1965年にパリで、「アール・ブリュット」（Art brut, 生の芸術）の提唱者である画家のジャン・デュビュッフェに会い、彼のコレクション（アール・ブリュット・コレクション）を観覧している。しかし、以降、東野自身のみならず美術分野での論述は絶えてしまった。次には、1989年（平成元年）から1992年（平成4年）にわたって刊行された都築響一編著の『アート・ランダム』が、アウトサイダー・アート、アール・ブリュットの概念が世に広がる前に取り上げた例として知られる。また、1991年（平成3年）から2001年（平成13年）にかけて、資生堂が日本では先駆的に、小出由紀子の企画で、年に一度ほどアウトサイダー・アート展を、所有するザ・ギンザアートスペース（2001年は資生堂ギャラリー）にて催していたことも、特筆される。
日本で「アウトサイダー・アート」、「アール・ブリュット」が話題になりその名が知れ渡ったのは、1993年（平成5年）のことである。1992年（平成4年）にロサンゼルスのロサンゼルス郡立美術館が「パラレル・ヴィジョン」展を企画、開催した。展覧会は年明けて1993年から、ソフィア王妃芸術センター（スペイン・マドリード）、バーゼル・クンストハレ（スイス・バーゼル＝シュタット準州・バーゼル）を巡回し、日本では世田谷美術館（東京都世田谷区）にやってきたのだった。世田谷美術館は、同時に「日本のアウトサイダー・アート」展を独自開催し、みずのき寮で生まれた作品を展示した（小笹逸男、福村惣大夫、吉川敏明）。「パラレル・ヴィジョン」展は評判を呼び、以降、ヘンリー・ダーガーを中心にアウトサイダー・アートの名は知れ渡るようになる。
こうして、美術界からの働きかけが出てきたわけだが、1995年（平成7年）には福祉分野の方でも、新たに大きな運動が生まれた。エイブル・アート・ムーブメントである。運動の中心となっている財団法人たんぽぽの家とエイブル・アート・ジャパン（旧称、日本障害者芸術文化協会）は、活発に展覧会を開いたり、企業のメセナ事業と共同でさまざまな障害者美術運動を展開し、ひろがりを見せている。日本の、特に――日本のアウトサイダー・アートの主流を担ってきた――知的障害者による美術制作の援助活動は、それぞれ別々に行われてきたが、エイブル・アート・ムーブメントは、これらの連携を取持つ役割を担っている。
2004年（平成16年）に、滋賀県近江八幡市に、ボーダレス・アートギャラリー NO-MA（2007年（平成19年）に、ボーダレス・アートミュージアム NO-MAに改称）が開館した。この美術館は、世界でもほとんどない健常者と障害者の作品を分け隔てなく展示することを目的に開設された。これまで日本では、アウトサイダー・アートを常時展示する施設がほとんどなく、NO-MA は、その役割を担う存在として期待されている。昭和初期の町屋を改装した、オルタナティヴ・スペースとしても注目を集める。
2006年（平成18年）からは、ボーダレス・アートミュージアム NO-MAとアール・ブリュット・コレクションとの3年間にわたる連携事業が開始された。2006年（平成18年）11月にはリュシエンヌ・ペリー館長を始めとするアール・ブリュット・コレクションのスタッフが来日し、ボーダレス・アートミュージアム NO-MAの協力のもと、日本各地でアウトサイダーアートの調査を行った。その結果をふまえて2008年（平成20年）1月から7月にかけて、旭川美術館、ボーダレス・アートミュージアム NO-MA、そして松下電工汐留ミュージアムでアール・ブリュット・コレクション収蔵作家の作品と日本のアール・ブリュットの作家の作品を同時に展示する展覧会、「アール・ブリュット 交差する魂展」が行われた。
一方、2008年（平成20年）2月から2009年（平成21年）1月にかけて、アール・ブリュット・コレクションで「日本展」が行われた。この展覧会に出品された小幡正雄、澤田真一、舛次崇、宮間英次郎ら、日本の作家の作品は会期終了後、アール・ブリュット・コレクションに作品が収蔵されることになっている。
精神障害者のアール・ブリュット作品については、はたよしこが蒐集した作品で企画された「目覚めぬ夢――日韓のアール・ブリュットたち」展（土屋正彦、山崎健一、高橋重美、木本博俊、周愛英）が催され、大きくクローズアップされた。それまで閉鎖的と言われた精神科の現場の看護師の協力も得られる状況が生まれてきている。
評価・特徴

元来アウトサイダー・アートの定義としては作者が障害者である必然性はなく、例えば受刑者やスラム街の住人など、社会的に孤立した人たちが、美術的な専門教育を受けることなく独自の感性で創り上げた芸術作品もアウトサイダーアートとされている。日本ではこれまでのところアウトサイダー・アートとされた芸術作品の作者が障害者ではない例としては、宮間英次郎や寺下春枝、が挙げられるが、あまり調査、研究は進んでいない。
アール・ブリュット・コレクション館長であるリュシエンヌ・ペリーは、日本のアール・ブリュット作品の特徴として、ところどころに日本文化の影響があること、洗練さと細やかさがあることをあげる。もっとも同時に、自身によるアール・ブリュットの定義、「特定の文化に列していないこと」（「文化的処女性」）に見られるような、ステレオタイプとは無縁の、文化にとらわれない創造性を指摘する。そして、日本という競争や能率で抑圧された社会から逸脱したことによって、アール・ブリュットの作家たちは、しがらみにとらわれない独自の表現方法を確立したのだ、として称賛する。
アウトサイダー・アートが専門のキュレーターで、兵庫県立美術館学芸員の服部正は、そんな日本のアウトサイダー・アートには、ある特殊事情があると述べる。それは、西洋のアウトサイダー・アートが学んだ歴史の典型を経験していないために生まれたことだという。ここでいう典型とは、福祉施設や精神病院など、現場の医師、ワーカが発する現場で生まれた作品に関する情報を、美術界が取り上げていく構図である。日本の場合、式場、山下以降の、美術界のアウトサイダー・アート全般に対しての「無視」があったため、長いあいだ現場による活動や運動が主流であった。そのため西洋であれば、作品そのものの賞賛が主流であったはずが、日本では最初期の式場隆三郎による活動から既に作家の立場の向上・福祉改善・美術教育と、作品よりその作家に目が向く傾向が強く、美術運動ではなく福祉改善運動としての一面がより重視されていると分析し、これを問題視する。エイブル・アートに対しても同様に批判している。また、以上の状況を踏まえて、さらに日本のアウトサイダー・アートの特殊性を挙げている。西洋では、美術界によるアウトサイダー・アートの活動が盛んであるため、その市場も成熟しているが、日本の場合、福祉と美術の協力が不足しているため、市場が育ちにくく、商業活動と言えば、福祉施設による、Tシャツやカレンダーといった雑貨類を販売するいわゆる「アート活動」が一般的だという。しかし、その福祉施設による活動も、障害者自立支援法などによる予算の縮小や制作時間の短縮の問題があるといい、今後の制作状況に影響があることを懸念する。
服部以外にも、都築響一は、それまでの「障害者の作品」に対しての見方が、「山下清の世界」であったと述懐し、自ら編集した『アート・ランダム』では、コンテンポラリー・アートと見られ得るアウトサイダー・アートの作品を紹介しようとつとめたことを語っている。また、日本のアウトサイダー・アート作品のコレクションがすすんでいないことを述べ、作品探索の調査不足を訴える。
日本のアウトサイダー・アートは、その福祉関係者による活動の中でも、知的障害者施設からのものが大部分を占める。西洋ではよく目立つ精神障害者による作品は、日本ではほとんど見出されていないのが現状である。これは、八幡学園以降知的障害者施設での活動が連綿と続いてきたこともあるし、また、日本の精神病院の閉鎖性や、これは西洋でも同様のことが言われているけれども、薬物療法の進歩が、患者の創作意欲を減退させているのだ、という指摘もある。一方、はたよしこは、自身の活動をきっかけに、現場の看護師の協力が得られるようになってきた現状を報告し、その成果の一部を、2009年の展覧会、「目覚めぬ夢――日韓のアール・ブリュットたち」展で紹介した。
アール・ブリュットが専門でフリーのキュレーターの小出由紀子は、日本の様な宗教性の弱い国では、ヘンリー・ダーガーに代表されるアール・ブリュットのしがらみのない表現が受け入れられる素地があるとする。特にヘンリー・ダーガーの表現の先鋭さは、2008年公開のドキュメンタリー映画『非現実の王国で ヘンリー・ダーガーの謎』が評判を呼ぶなど、日本で受け入れられている。そして、1990年代前半に、アール・ブリュットが紹介されたことによって、日本の美術とこれまで過激な表現を担ってきたサブ・カルチャーとの境界、棲み分けが崩れてきていることも同時に指摘した。
代表的な作家

伊藤喜彦（信楽青年寮）
小幡正雄
小笹逸男（みずのき、旧みずのき寮）
大江正彦
川村紀子（工房絵）
喜舎場盛也
木伏大助
坂上チユキ
澤田真一
舛次崇（すずかけ作業所）
富塚純光
辻勇二
西川智之
藤崎美佐枝
福村惣太夫（みずのき寮）
戸來貴規
村田清司（信楽青年寮）
松本国三
宮間英次郎
本岡秀則
吉川敏明（みずのき寮）
山下清（八幡学園）
渡辺金蔵 - 二笑亭建設者
立島夕子
代表的な関連施設

小出由紀子事務所
神戸市立盲学校
信楽青年寮
すずかけ作業所
千葉県立千葉盲学校
みずのき（旧みずのき寮）
ボーダレス・アートミュージアム NO-MA
八幡学園
山下清
旧神戸盲学校・現在の兵庫県立視覚特別支援学校
障害者支援施設みずのき（京都府亀岡市）
千葉県立千葉盲学校
信楽青年寮（滋賀県甲賀市）
武庫川すずかけ作業所
世田谷美術館
ボーダレス・アートミュージアム NO-MA
宮間英次郎
あんびるとよぞう ラジオナイト

| あんびるとよぞう ラジオナイト |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組、情報番組
放送方式:  生放送
放送期間:  1999年4月4日 - 2000年3月末
放送時間:  月曜 - 金曜 21:00 - 23:30（150分、1999年4月4日 - 1999年9月末） 月曜 - 金曜 19:30 - 21:10（100分、1999年10月 - 2000年3月末）
放送局:  東海ラジオ放送
パーソナリティ:  あんびるとよぞう
出演:  下村明子（月曜、火曜） 中井かおり（水曜、木曜） 浅井裕美子（金曜）
テンプレートを表示
あんびるとよぞう ラジオナイトは、1999年4月4日から2000年3月末まで、東海ラジオで放送されていたラジオ番組。
概要

当初はそれまでの夜ワイド番組が放送されてきたのと同様、平日（月曜 - 金曜）の21:00 - 23:30の時間帯で放送。6か月後の1999年10月に22:00 - 24:00の時間帯でニッポン放送制作の『allnightnippon SUPER!』のネット受け放送を開始したため、ナイターオフの時間帯の月曜 - 金曜19:30 - 21:10に移動。
当番組終了後は、東海ラジオの平日22時台 - 23時台には、ニッポン放送からのネット受けによる夜ワイド番組が放送され続けているため、この時間帯での自社制作夜ワイド番組は、現在のところこの番組が最後となっている。
出演者

あんびるとよぞう（安蒜豊三、東海ラジオアナウンサー）
下村明子（月曜、火曜）
中井かおり（水曜、木曜）
浅井裕美子（金曜）
主なコーナー

スーダラ研究所
千夜一夜物語
聞いて得するコーナー
いまさらQ
いまからQ
犬飼俊久のいきいきインタビュー
ラジオエッセー
備考

前期のテーマ音楽には、傷だらけの天使のオープニングテーマが使用されていた。
俚族

俚族（りぞく）は中国史に登場した民族。海南省に居住する黎族がその後裔と考えられ、また壮族との密接な関係も指摘されている。もともと狸族と表記されていたが、改正西南少数民族命名表（中国語版）で俚族と改正された。
俚族は後漢から唐初にかけて広東及び広西での活動が記録されており、先秦時代の南越族中の西甌、駱越から派生したものと考えられている。隋唐代には洗氏が大きな勢力を有したが、洗氏自身が漢化、また俚族の活動地域が中原王朝の管轄下に置かれていたため、特に洗氏が勢力を失うと俚族の漢化は一層加速され、唐末には消滅している。
渡辺延志

渡辺 延志（わたなべ のぶゆき、1955年 - ）は、日本のジャーナリスト、ノンフィクション作家。
来歴

福島県に生まれる。早稲田大学政治経済学部卒業。朝日新聞に勤務する傍ら、歴史資料の発掘に取り組む。新聞社では、主に学芸畑を歩む。
2013年、「松岡外交」の舞台裏とその内実を描いた『虚妄の三国同盟――発掘・日米開戦前夜外交秘史』を上梓した。
2015年10月から、朝日新聞神奈川版で「神奈川の記憶」を連載している。関連して、2018年11月から2019年1月にかけて、横浜市歴史博物館で「神奈川の記憶――歴史を見つめる新聞記者の視点」が開催された。
2021年、『歴史認識 日韓の溝』（ちくま新書）で第27回平和・協同ジャーナリスト基金賞を受賞。國學院大學非常勤講師。
著書

『虚妄の三国同盟――発掘・日米開戦前夜外交秘史』（岩波書店、2013年）
『GHQ特命捜査ファイル――軍事機密費』（岩波書店、2018年）
『神奈川の記憶』 (有隣堂[有隣新書]、2018年）
『歴史認識 日韓の溝』（ちくま新書、2021年）
『関東大震災「虐殺否定」の真相――ハーバード大学教授の論拠を検証する』（ちくま新書、2021年）
論文

「新聞記者から見る歴史像の現在」（『歴史評論』2011年2月号）
「731部隊――埋もれていた細菌戦の研究報告」（『世界』2012年5月号）
オールマン・ブラザーズ・バンド (アルバム)

『オールマン・ブラザーズ・バンド』（原題：The Allman Brothers Band）は、アメリカ合衆国のロック・バンド、オールマン・ブラザーズ・バンドが1969年に発表した初のスタジオ・アルバム。
解説

「ドント・ウォント・ユー・ノー・モア」はスペンサー・デイヴィス・グループのカヴァーで、オリジナル・ヴァージョンではスペンサー・デイヴィスがリード・ボーカルを担当しているが、本作ではインストゥルメンタルとして取り上げられている。「トラブル・ノー・モア」はマディ・ウォーターズが1955年に録音した曲のカヴァー。
「ウィッピング・ポスト」はオールマン・ブラザーズ・バンドのコンサートにおいて特に人気の高い曲の一つで、1971年3月のライヴ音源は『フィルモア・イースト・ライヴ』（1971年）に収録され、1971年6月27日に行われたフィルモア・イーストのクロージング・コンサートにおけるライヴ音源は『イート・ア・ピーチ』（1972年）の2006年デラックス・エディション盤に収録された。また、この曲はデュアン・オールマン没後のライヴでも演奏され、DVD『ライヴ・アット・ザ・ビーコン・シアター』（2003年）、ライヴ・アルバム『One Way Out』（2004年）等に収録された。
リリース当時は大きな成功を収められず、Billboard 200では1970年に188位を記録するにとどまったが、音楽評論家のBruce Ederはオールミュージックにおいて「大胆でパワフルでハード・エッジでソウルフルな、生粋の南部の雰囲気を持つエレクトリック・ブルースを試みており、アメリカのブルース・バンドによって届けられた史上最高のデビュー・アルバムかもしれない」と評している。
グレッグ・オールマンは2012年に、本作収録曲「ノット・マイ・クロス」を元にしたタイトルの自伝『My Cross to Bear』をアラン・ライトとの共著で出版している。
収録曲

特記なき楽曲はグレッグ・オールマン作。1.はインストゥルメンタル。
ドント・ウォント・ユー・ノー・モア - "Don't Want You No More" (Spencer Davis, Edward Hardin) - 2:25
ノット・マイ・クロス - "It's Not My Cross to Bear" - 5:00
腹黒い女 - "Black Hearted Woman" - 5:07
トラブル・ノー・モア - "Trouble No More" (McKinley Morganfield) - 3:44
ハングリー・ウーマン - "Every Hungry Woman" - 4:12
夢 - "Dreams" - 7:16
ウィッピング・ポスト - "Whipping Post" - 5:16
カヴァー

夢
バディ・マイルス - アルバム『Them Changes』（1970年）に収録。
ブラック・クロウズ - ヨーロッパ盤12インチ・シングル「Hard to Handle」（1991年）のB面にライヴ音源を収録。
ウィッピング・ポスト
フランク・ザッパ - 1970年代よりライヴで演奏。アルバム『ゼム・オア・アス』（1984年）には1981年12月11 - 12日のライヴ音源が収録され、『ダズ・ヒューモア・ビロング・イン・ミュージック?』（1986年）には1984年12月23日のライヴ音源が収録された。
パット・トラヴァース - カヴァー・アルバム『Blues Track 2』（1998年）に収録。
ジェフ・ヒーリー - ライヴで演奏。本人の没後に発表されたライヴ・アルバム『ソングス・フロム・ザ・ロード』（2009年）に収録された。
参加ミュージシャン

グレッグ・オールマン - ボーカル、オルガン、ピアノ
デュアン・オールマン - リードギター、スライドギター、アコースティック・ギター
ディッキー・ベッツ - リードギター
ベリー・オークリー - ベース
ジェイ・ジョハンソン - ドラムス、コンガ
ブッチ・トラックス - ドラムス、ティンバレス、マラカス
インドヒョウ

インドヒョウ[要出典] (Panthera pardus fusca）は、インド亜大陸に生息するヒョウの亜種である。
形態

体長は、オス140-180cm、メス120cmほどで、尾長はオス95cm-110cm、メス70-83cmほど。 体重は50-100kg。
生息地と範囲

インドにおいては広範囲に生息しており、特にブータン国境付近・バングラデシュ国境付近・中国南部との国境付近に多く生息している。
インド国内においては、ライオン、トラ、クマ、オオカミ、ドールなどの他の肉食動物とテリトリーが重なっている場合も多い。
インドにおいては肉食動物であるドールなどもヒョウに捕食されている情報もあり、また人間の村で飼われている飼い犬がヒョウに襲われて捕食された情報もある。
保護

インドヒョウは密猟とその生息地である密林等の伐採や開拓によって生息地の減少があり、その数も減少している。ヒョウと人間との生息地域が年々近づきヒョウの生息範囲を脅かしている影響で、人間の村などに獲物を求めて訪れることも多くなり、家畜などを襲い、人間との対立が増えている。保護活動も少しずつ進み増加傾向になってきている。
1950年代後半にネパール・カトマンズ市内においてユキヒョウが現れ、夜中に歩いている人を襲ったという情報もあるが、それはヒョウだったかも知れない。これはネパールの山を下ればヒョウが生息していることと、ユキヒョウの生息地付近までがヒョウの生息地域であることから判る 。
人間たちは罠を作り、インドヒョウを捕獲して、人間の村や町から遠く離れた生息地にヒョウをリリースするなど、単に殺すのではなく保護しながら、人間との争いにならないように保護活動を行っている。
最近の情報では、2007年1月7日にインド西部グジャラート州においてヒョウが民家に現れて、住民の通報の元、警察と野生動物保護組織の職員がヒョウを捕獲し、無事救出したニュースがある。インドヒョウの市街区に現れるニュースは時々報道されている。
インド西部の森林管理隊員は、捕獲するために、従来の落とし穴による方法ではなく、ヤギやニワトリの鳴き声を着信音として設定した携帯電話の着信音を鳴らしつづけることで音に誘い出された檻に閉じ込めるという方法で、2007年5月から開始して1か月で5匹のヒョウを捕獲し、村に忍び込んできていた個体を森林地帯へ放すことに成功した。
インド北部のジャンムー・カシミール州(カシミール)地域においては、別亜種とされているPanthera pardus millardiの生息がある。
またネパールとの国境付近は、別亜種とされているPanthera pardus pernigraの生息がある。
参考資料

ウィキメディア・コモンズには、に関連するメディアがあります。
ウィキスピーシーズにに関する情報があります。
en:Indian_Leopard(15:46,19 Nov 2007) を翻訳。
外部サイト

携帯電話の着信音が野生ヒョウ保護の強い味方に
カルテット (ハービー・ハンコックのアルバム)

『カルテット』（Quartet）は、アメリカ合衆国のジャズ・ミュージシャン、ハービー・ハンコックが1981年に録音・1983年に発表したスタジオ・アルバム。LPは2枚組だが、CDは1枚にまとめられた。
背景

ハンコックが1981年の日本公演の合間に録音したアルバムの一つである。本作の前日の7月27日には、ハンコック、ロン・カーター、トニー・ウィリアムスの3人によるアルバム『ハービー・ハンコック・トリオ'81』（同年11月21日に日本で先行発売）が録音され、続く本作のセッションには、ツアーに帯同していたウィントン・マルサリスも参加した。また、マルサリスのリーダー・デビュー作『マルサリスの肖像』収録曲の一部も当時の日本のセッションで録音され、カーターとウィリアムスは4曲でリズム・セクションを務めて、うち3曲にはハンコックも参加した。収録曲のうち「ウェル・ユー・ニードント」と「ラウンド・ミッドナイト」はセロニアス・モンクのカヴァーで、ハンコックは後年、映画『ラウンド・ミッドナイト』のサウンドトラックで「ラウンド・ミッドナイト」を再演した。
サイドマンを務めたマルサリスが人気を博したことから、本作は日本独自企画とならず、アメリカのコロムビア本社からも発売された。
反響・評価

アメリカでは『ビルボード』のジャズ・アルバム・チャートで5位に達した。リチャード・S・ギネルはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「ハンコックおよびV.S.O.P.のリズム隊が、当時19歳のウィントン・マルサリスを迎え、若い世代に向けた1980年代のアコースティック・ジャズ・リヴァイヴァルへ繋げていった、極めて象徴的なアルバム」と評している。
収録曲

ウェル・ユー・ニードント - "Well You Needn't" (Thelonious Monk) - 6:27
ラウンド・ミッドナイト - "'Round Midnight" (T. Monk, Bernie Hanighen, Cootie Williams) - 6:40
クリア・ウェイズ - "Clear Ways" (Tony Williams) - 5:02
ア・クイック・スケッチ - "A Quick Sketch" (Ron Carter) - 16:27
アイ・オブ・ザ・ハリケーン - "The Eye of the Hurricane" (Herbie Hancock) - 8:05
パレード - "Parade" (R. Carter) - 8:00
ザ・ソーサラー - "The Sorcerer" (H. Hancock) - 7:17
ピー・ウィー - "Pee Wee" (T. Williams) - 4:33
アイ・フォール・イン・ラヴ・トゥー・イージリー - "I Fall in Love Too Easily" (Jule Styne, Sammy Cahn) - 5:53
参加ミュージシャン

ハービー・ハンコック - ピアノ
ウィントン・マルサリス - トランペット
ロン・カーター - ダブル・ベース
トニー・ウィリアムス - ドラムス
インディアン座

| Indus |
| --- | --- |
 インディアン座の恒星
属格形:  Indi
略符:  Ind
発音:  英語発音: [ˈɪndəs]、属格 /ˈɪndaɪ/
象徴:  the Indian
概略位置：赤経:  21
概略位置：赤緯:  −55
20時20分正中:  10月7日
広さ:  294平方度 （49位）
バイエル符号/ フラムスティード番号 を持つ恒星数:  16
3.0等より明るい恒星数:  0
最輝星:  α Ind（3.11等）
メシエ天体数:  0
確定流星群:  None
隣接する星座:  つる座 きょしちょう座 はちぶんぎ座 くじゃく座 ぼうえんきょう座 いて座（角で接する） けんびきょう座
テンプレートを表示
インディアン座 (インディアンざ、Indus) は、南天の星座の1つ。日本からは星座の全域を見る事はできない。
主な天体 > 恒星

「インディアン座の恒星の一覧」も参照
2022年4月の時点で、国際天文学連合が固有名を認証した恒星は1つもない。
α星：3.11等。インディアン座で最も明るい恒星。中国の星図でインディアン座の領域が「波斯」とされたことに由来する「ペルシアン (Persian)」という名が知られる。
β星：3.65等。
ε星：太陽系から11.867 光年と非常に近くにある恒星の1つ。
主な天体 > 星団・星雲・銀河

NGC 7090：渦巻銀河。
NGC 7038：渦巻銀河。
由来と歴史

ペーテル・ケイセルとフレデリック・デ・ハウトマンが残した観測記録を元にペトルス・プランシウスが1597年に作成した地球儀に残したものが最初である。ヨハン・バイエルが1603年に発刊した『ウラノメトリア』でそれを引用したことにより世に知られるようになった。ケイセルたちは、16世紀末にマダガスカルからスマトラ、ジャワにかけて航海しており、この間に接したアフリカ南部からマダガスカル、東インド諸島の原住民をモデルにしたものと考えられている。
中国明末期崇禎帝の時世の1631-1635年にかけてイエズス会士アダム・シャール（湯若望）が徐光啓らとともに編纂した天文書『崇禎暦書』では、この星座の領域にペルシアを意味する「波斯」という名前の星官が置かれた。
インディアン座は新しい星座であるため、神話や伝承は伝わっていない。
呼称と方言

日本では、時代とともに呼称が改訂されている。明治期は「アメリカの蛮族」という意味の「米蕃（べいばん）」という訳語が充てられていたが、日本天文学会の会誌『天文月報』1910年2月号から「印度人（インドじん）」と訳が改められた。1952年7月、日本天文学会が「天文述語集」を刊行した際、星座名はひらがなまたはカタカナで表記することとされ、同時にこの星座の名称は「インデアン」と改められた。この頃、東亜天文学会系列の研究者の一部では「インデヤン」の表記が用いられた。さらに、1974年に文部省から『学術用語集天文学編』が刊行された際に「インディアン」と表記が改められた。
ハッブル宇宙望遠鏡が撮像した渦巻銀河NGC7038。
『ウラノメトリア』に描かれたインディアン座（中央上）
俘囚

俘囚（ふしゅう）とは、陸奥・出羽の蝦夷のうち、蝦夷征伐などの後、朝廷の支配に属するようになった者を指す。夷俘とも呼ばれた。
また、主に戦前戦中には戦時捕虜の身分にあるものも俘囚と呼んだ。
移配俘囚

7世紀から9世紀まで断続的に続いた大和と蝦夷の戦争（蝦夷征伐）で、大和へ帰服した蝦夷のうち、集団で強制移住（移配）させられたものを指す。
移住させた目的としては、下記のようなものがあった。移住先は九州までの全国に及んだ。
蝦夷自身が、同族から裏切り者として、報復や侵略される危険性があったため、生命の安全と生活の安定化を望んだ。
故地（陸奥・出羽）から切り離し公民意識から皇化し、和人へ同化させようとした。
軍事力の備えとして利用しようとした。
朝廷は国司（受領）に「俘囚専当」を兼任させ、俘囚の監督と教化・保護養育に当たらせた。俘囚は、定住先で生計が立てられるようになるまで、俘囚料という名目で国司から食糧を支給され、庸・調の税が免除された。しかし実際に移配俘囚が定住先で自活することはなく、俘囚料の給付を受け続けた。俘囚は、一般の公民百姓らとは大きく異なる生活様式を有しており、狩猟および武芸訓練が認められた。俘囚と公民百姓との間の摩擦などの問題を抑止するために、812年（弘仁3年）、朝廷は国司に対し、俘囚の中から優れた者を夷俘長に専任し、俘囚社会における刑罰権を夷俘長に与える旨の命令を発出している。
9世紀半ば、各国内の治安維持のための国司（受領）の指揮による国衙軍制へ移行したが、移配俘囚は主要な軍事力として位置づけられた。
870年2月15日、貞観の入寇に対抗するため、朝廷は弩師や防人の選士50人を対馬に配備したが、在地から徴発した兵は役に立たないことが分かった。これを受けて朝廷は俘囚を動員することとした。弓術と馬術に優れた蝦夷は、徴用された防人よりも戦闘能力が高いと評価された。
9世紀、移配俘囚が次第に騒乱を起こし治安が悪化した。例えば、813年頃の出雲国「荒橿の乱」、875年の「下総俘囚の乱」、883年の「上総俘囚の乱」（寛平・延喜東国の乱）などが起きた。これらの原因は、俘囚らによる処遇改善要求であったと考えられている。
これに対して、当初は、新羅の入寇など九州の防衛に人手が必要だったこともあり、移配俘囚の制度は維持されていたが、最終的に、朝廷は、897年（寛平9）、全国の移配俘囚を奥羽へ還住することを決め実行された。
奥羽俘囚

大和へ帰服した蝦夷のうち、陸奥・出羽にとどまった者を指す。
同じ地域の和人とは異なり、租税を免除されていたと考えられている。彼らは陸奥・出羽の国衙から食糧と布を与えられる代わりに、服従を誓い、特産物を貢いでいた。俘囚という地位は、辺境の人を下位に置こうとする朝廷の態度が作ったものであるが、俘囚たちは無税の条件を基盤に、前記の事実上の交易をも利用して、大きな力を得るようになった。これが、俘囚長を称した安倍氏 (奥州)、俘囚主を称した出羽清原氏、俘囚上頭を称した奥州藤原氏の勢威につながった。
しかし、奥州藤原氏の時代には、俘囚は文化的に他の日本人と大差ないものになっていたと考えられる。奥州藤原氏の滅亡後、鎌倉幕府は関東の武士を送り込んで陸奥・出羽を支配した。俘囚の地位を特別視するようなことは次第になくなり、歴史に記されることもなくなった。
なお、海保嶺夫（1943年 - ）は中世津軽地方の豪族安東氏を俘囚長と同様の存在としている。
俘囚となった和人

『続日本紀』神護景雲3年（769年）11月25日条に、元々は蝦夷ではないのに俘囚となってしまった例が記述されている。陸奥国牡鹿郡の俘囚である大伴部押人が朝廷に対し、先祖は紀伊国名草郡片岡里の大伴部直（あたい）といい、蝦夷征伐時に小田郡嶋田村に至り、住むようになったが、その子孫は蝦夷の捕虜となり、数代を経て俘囚となってしまったと説明し、今は蝦夷の地を離れ、天皇の徳の下で民となっているので、俘囚の名を除いて公民になりたいと願い出たため、朝廷はこれを許可したと記される。
神護景雲4年（770年）4月1日条にも、父祖は天皇の民であったが、蝦夷にかどわかされ、蝦夷の身分となってしまったという主張があり、敵である蝦夷を殺し、子孫も増えたため、俘囚の名を除いてほしいと願い出たため、朝廷がこれを許可している。
海辺の石段

「海辺の石段」（うみべのいしだん）は、1969年10月1日にシングルが発売されたジャッキー吉川とブルー・コメッツの楽曲である。ブルー・コメッツの楽曲としてこの曲で初めて、作詞になかにし礼が起用された。また、当時日本ではまだ珍しかった電気琴を使用し、売り上げの大幅な底上げを狙って発売された。結果的には、オリコンチャートは最高順位が18位であり、ブルー・コメッツの楽曲だけで見ると目立った順位変化もない作品となった。
B面は「冬の嵐」（ふゆのあらし）。ソロパートを井上忠夫が1人で担当した。ちなみに、ダブルジャケット仕様の本作のレコードジャケットのうち、「冬の嵐」の方で使われたメンバーの写真が、1971年9月10日に発売した「虹と雪のバラード」のレコードジャケットに、そのまま流用されている。
収録曲

※いずれも作詞：なかにし礼、編曲：森岡賢一郎
海辺の石段
作曲:井上忠夫
冬の嵐
作曲:鈴木邦彦
| 表 話  歴ジャッキー吉川とブルー・コメッツ |
| --- | --- |
メンバー:  三原綱木（Guitar & Vocal） - 小田啓義（Organ & Piano） 
旧メンバー:  ジャッキー吉川（Drums） - 高橋健二（Bass & Vocal） - 井上忠夫（Flute & Sax & Vocal） - ヒロ池ヶ谷（Drums） - 白鳥健二（Bass & Vocal） - 姫神じゅん（Guitar & Vocal） - 山根宮子（Piano & Vocal） - 佐伯芳江（Organ & Vocal） - 金崎タミキ（Bass & Vocal） - 早見タロー（Guitar & Vocal） - 渡辺トオル（Sax & Flute & Vocal） - 上瀧洋之（Vocal） - 平石友実（Bass） - 森本博夫（Guitar） - 中野誠（Keyboard） - 高橋毅（Vocal） - 土井立庭（Guitar） - 岸明樹（Keyboard） - 白川博朋（Bass） - 安田一平（Guitar） 
シングル:  サンダー・ボール/ミスター・キス・キス・バン・バン - 青い瞳（英語） - 愛の終りに - 青い瞳（日本語） - 青い渚 - ジングル・ベル - 何処へ - ブルー・シャトウ - マリアの泉 - 北国の二人 - こころの虹 - 白鳥の歌 - 草原の輝き - さよならのあとで - 雨の赤坂 - 涙の糸 - 海辺の石段 - それはキッスで始まった - 泣きながら恋をして - むらさき日記 - 雨の賛美歌 - 津軽の海 - エデンの東/慕情 - 生きるよろこびを - 虹と雪のバラード - 希望にみちた二人のために - 雨の朝の少女 - 哀しい少女 - シンデレラ（ ← シンデレラの脚） - 優等生にはなりたくない - 雨の晩夏 - 二人だけの天地 - 恋の星座 - ピーナッツ - 北国の駅から（ → これからは北国で） - ミッドナイト・スペシャル - ブルー・シャトウ/青い瞳 
アルバム:  グランド・ヒット・パレード (第3集) - クリスマスをエレキ・ギターで（→ブルー・コメッツのクリスマス） - 青い瞳/青い渚 ブルー・コメッツ・オリジナル・ヒット集 - ベスト・ヒット'66 - ブルー・コメッツ・リサイタル - これぞヤング・ビート - ブルー・コメッツ=オリジナル・ヒット第2集 - ヨーロッパのブルー・コメッツ - アメリカのブルー・コメッツ - ベスト・オブ・ブルー・コメッツ - ヤング・ビート・ブルー・コメッツ - ポピュラーヒット25年史 (上巻) - ポピュラーヒット25年史 (下巻) - ベスト・オブ・ブルー・コメッツVol.2 - スター・ダブル・デラックス/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ - G.S.R. - ラヴ・サウンド/ブルー・コメッツ -ブルー・コメッツの素晴らしき音の殿堂 - ブルー・コメッツの素晴らしきオリジナル・サウンド - ディスコ大作戦 - ゴールデン・スター・ワイド・デラックス/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ - ジャッキー吉川とブルー・コメッツ・ベスト - THE TALES OF BLUE COMETS PAST MASTERS 1965-1972 - THE TALES OF BLUE COMETS PAST MASTERS BOX 1965-1972 - ブルー・コメッツ フォーエバー - ジャッキー吉川とブルー・コメッツ ゴールデン☆ベスト - ジャッキー吉川とブルー・コメッツ ゴールデン☆ベスト コロムビア・イヤーズ (1966～1972) 
出演映画:  二人の銀座 - クレージー黄金作戦 - 年ごろ 
関連項目:  グループ・サウンズ - 鹿内孝 - 川村龍夫 - ぶたが逃げた（NHK『みんなのうた』で歌った楽曲） - 日本コロムビア - ビクターエンタテインメント 
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
米本聡

| 引退 |
| --- | --- |
ポジション:  ポイントガード
基本情報
愛称:  "ヨネ"
日本語:  米本聡
国籍:   日本
生年月日:   (1978-12-04) 1978年12月4日（45歳）
出身地:  東京都
身長:  177cm (5 ft 10 in)
体重:  76kg (168 lb)
キャリア情報
ドラフト:  2006年 9位
選手経歴
2001年 - 2004年 2006年 - 2009年 2009年 - 2010年:  三菱電機 富山グラウジーズ 埼玉ブロンコス
米本 聡（よねもと さとし、1978年12月4日 - ）は、東京都出身の元プロバスケットボール選手である。ポジションはポイントガード。177cm、76kg。
来歴

7歳の時にバスケットボールを始める[要出典]。成蹊中学校、[要出典]慶應義塾高校、大学を経て2001年、三菱電機メルコドルフィンズに入団。
2004年に一度引退するが、2006年にbjリーグのトライアウトを受験。ドラフト3巡目の指名で、三菱時代の恩師福島雅人が指揮を執る[要出典]富山グラウジーズに入団した。
2009年、福島のHC就任により[要出典]埼玉ブロンコスに移籍。2010年オフ、埼玉ブロンコスブースター感謝祭で現役引退を発表した。
郭正哲

| KTウィズ リハビリコーチ #88> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   韓国
出身地:   全羅南道光州市(現･光州広域市)
生年月日:   (1986-03-14) 1986年3月14日（38歳）
身長 体重:  186 cm 95 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2005年 1次ドラフト
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  光州第一高等学校  起亜タイガース (2005 - 2011、2014 - 2018)
 監督・コーチ歴
  起亜タイガース (2019 - 2023)  KTウィズ (2024 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| クァク・チョンチョル> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  곽정철
漢字：:  郭廷喆
発音：:  クァク・チョンチョル
ローマ字：:  Gwak Jeong-Cheol
テンプレートを表示
郭 正哲（クァク・チョンチョル、1986年3月14日 - ）は韓国の元プロ野球選手（投手）。
速球が武器の右腕で主にリリーフとして起用された。
来歴 > 高校時代

地元の名門光州第一高等学校では最速145kmの剛球投手としてスカウトの注目を集める。
2005年のドラフトで起亜の一位指名を受け入団。
来歴 > 起亜時代

入団から二年間は膝の手術等の影響で二軍で登板はなかった。
2007年のオープン戦で初登板。同年に一軍でも三試合に登板、先発出場も果たしたが打ち込まれ防御率は13.50に終わる。
2008年は主に中継ぎで15試合に登板、3試合で先発出場も果たし9月には7回無失点で初勝利を記録。
2009年はセットアッパーとして41試合に登板し活躍、オフに3倍近い年俸7000万ウォンで契約更改。同年の日韓クラブチャンピオンシップでは阿部慎之助に本塁打を喫すなどして敗戦投手になっている。
2011年末に軍へ入隊。
2014年シーズンより起亜に復帰したが膝などの故障で2015年まで一軍登板がなかった。
2016年にようやく除隊後初めて一軍で登板した。
2017年以降は一軍登板がなく、2018年限りで引退し二軍投手コーチへ転身した。
2024年よりKTウィズのコーチとなる。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球  団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2007 | 起亜 | 3 | 1 | 0 | 0 | --- | 0 | 1 | 0 | 0 | --- | 10 | 2.0 | 3 | 0 | 2 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 3 | 3 | 13.50 | 2.50 |
| 2008 | 起亜 | 15 | 3 | 0 | 0 | --- | 1 | 1 | 0 | 0 | --- | 155 | 35.1 | 38 | 1 | 16 | 0 | 1 | 26 | 4 | 1 | 15 | 14 | 3.57 | 1.53 |
| 2009 | 起亜 | 41 | 9 | 0 | 0 | --- | 5 | 4 | 2 | 7 | --- | 427 | 95.2 | 90 | 6 | 47 | 5 | 6 | 70 | 4 | 1 | 50 | 43 | 4.05 | 1.43 |
| 2010 | 起亜 | 47 | 1 | 0 | 0 | --- | 2 | 7 | 2 | 10 | --- | 260 | 95.2 | 62 | 6 | 24 | 2 | 3 | 70 | 2 | 0 | 38 | 36 | 5.59 | 1.48 |
| 2011 | 起亜 | 18 | 1 | 0 | 0 | --- | 1 | 0 | 1 | 4 | --- | 96 | 20.2 | 21 | 4 | 11 | 0 | 2 | 27 | 2 | 0 | 12 | 11 | 4.79 | 1.55 |
| 2014 | 起亜 | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし |
| 2015 | 起亜 | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし |
| 2016 | 起亜 | 27 | 0 | 0 | 0 | --- | 0 | 1 | 2 | 1 | --- | 137 | 27.1 | 34 | 8 | 22 | 0 | 2 | 16 | 1 | 1 | 24 | 24 | 7.90 | 2.05 |
| 2017 | 起亜 | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし |
| 2018 | 起亜 | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし | 一軍登板なし |
| KBO：10年 | KBO：10年 | 151 | 15 | 0 | 0 | --- | 9 | 14 | 7 | 22 | --- | 1085 | 239.0 | 248 | 20 | 122 | 7 | 14 | 213 | 13 | 3 | 142 | 131 | 4.93 | 1.55 |
詳細情報 > 背番号

68 （2005年 - 2011年）
20 （2014年）
21 （2015年 - 2018年）
96 （2019年 - 2023年）
88 （2024年 - ）
山城町頼広

| 山城町頼広 |
| --- | --- |
 町丁
 山城町頼広山城町頼広の位置
 北緯33度56分50秒 東経133度43分06秒﻿ / ﻿北緯33.94722度 東経133.71833度﻿ / 33.94722; 133.71833
国:   日本
都道府県:   徳島県
市町村:   三好市
地区:  山城地区
人口（2021年（令和3年）2月28日現在）
 • 合計:  41人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  779-5335
市外局番:  0883
ナンバープレート:  徳島
山城町頼広（やましろちょうよりひろ）は、徳島県三好市の町名。2021年（令和3年）2月28日現在の人口は41人、世帯数は20世帯。郵便番号は779-5335。
地理

三好市の西部に位置。北は山城町信正、東は山城町黒川、南は山城町光兼、西は山城町赤谷にそれぞれ接する。地内の中央を黒川谷川が東流している。黒川谷川には溪流にできた半田岩という奇岩があり、もみじとホタルの名所である。
地理 > 河川

黒川谷川
歴史

2006年（平成18年）3月1日 - 三好郡山城町が三野町・池田町・井川町・東祖谷山村・西祖谷山村と合併して三好市が発足し、現在の町名となる。
世帯数と人口

2021年（令和3年）12月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 山城町頼広 | 20世帯 | 41人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 三好市立山城小学校 | 三好市立山城中学校 |
施設

半田岩 - 黒川谷川の溪流にできた奇岩と大断崖で、もみじとホタルの名所。
五十鈴神社
交通 > 鉄道

最寄駅はJR土讃線の阿波川口駅。
竹浦バスストップ

竹浦バスストップ（たけうらバスストップ）とは、北海道白老郡白老町字竹浦にある、道央自動車道上の高速バス専用停留所。
案内標識は「竹浦」であるが、バス事業者では「高速竹浦」（こうそくたけうら）の名称で案内されている。
概要

道央自動車道建設の際に地元との協議で設置されたバス停で、竹浦地区の東部に位置する。JR竹浦駅まで約1km。
路線

2023年（令和5年）10月1日現在。竹浦から乗車する際は、全路線両方向とも予約が必要。
通行止め等で一般道へ迂回する場合は道南バス「竹浦（国道）」停留所に代替停車する。
路線 > 下り線（札幌方面）

高速おんせん号、高速白鳥号、高速蘭東ライナー号 札幌市方面
高速はやぶさ号、高速登別温泉エアポート号 新千歳空港方面
登別温泉・白老線 ウポポイ方面
路線詳細は事業者記事を参照。
高速むろらん号 札幌市方面
路線詳細は北海道中央バス札幌北営業所を参照。
路線 > 上り線（室蘭方面）

下り線に停車する各路線 降車専用
高速むろらん号 室蘭市方面
カッセラー

カッセラー・コトレット (生のヒレコトレット（ドイツ語版）)
カッセラー(ドイツ語: Kasseler)またはカスラー(ドイツ語: Kassler)とは、豚肉を塩漬して軽く燻製したドイツ料理。  オーストリアではゼルヒカレー(Selchkarree)、 スイスではgeräuchertes Rippli（燻製リブ）とも呼ばれる。カッセラーはロース(Kasseler Rippenspeer, Kasseler Kotelett, Kasseler Lachsfleisch)、肩ロース(Kasseler Kamm, Kasseler Blatt)、バラ肉から作られる。
料理法

カッセラーは、特にキャベツなどと一緒にオーブン焼き、あぶり焼き、もしくは煮たものがシチューの具に用いられる。あらかじめ塩漬けおよび燻製してあるので、 調理時間は比較的短い。 ルタバガ、ケール、ザワークラウト、茹でたジャガイモなどとあわせて供されることが多い。 また、薄切りにしたものを冷製にして食べることもある。
由来

カッセラーは、19世紀の肉屋カッセル(Cassel)の発明になるものであると伝わっている。しかしベルリンの住所録には19世紀を通じてCasselという名前の肉屋は記載されていない。 多くの文献では、問題の肉屋はポツダム通り15に1862年に開かれたとする。この店は最初はMetzger Barthという人のもので、1868年に Franz van Deurenの手に渡った。 店は20世紀の始めまでvan Deuren家が所有していた。 ベルリンの電話帳には、1920年まで 王室および帝室御用達精肉店主Otto van Deurenの名が ポツダム通り15に見られる。この肉屋はシェーネベルクが1920年に大ベルリンに組込まれるまでベルリンにはなかったことになる。
この肉屋の名前がKasslerもしくはCasslerであったとする説もある。
カッセラーの起源がヘッセン州のカッセルにあるという説もあり、19世紀のベルリンでそれに触れた文献があるが、これも証明はされていない。
ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
カッセラー・リュッケン(ドイツ語: Kasseler Rücken)と付け合わせ
カッセラーのパン包み
小瀬町 (生駒市)

| 小瀬町 |
| --- | --- |
 町丁
 小瀬町小瀬町の位置
 北緯34度39分47.5秒 東経135度43分4.5秒﻿ / ﻿北緯34.663194度 東経135.717917度﻿ / 34.663194; 135.717917
国:   日本
都道府県:   奈良県
市町村:   生駒市
面積
 • 合計:  1.5 km2
人口（2019年（令和元年）10月1日現在）
 • 合計:  3,099人
 • 密度:  2,100人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  630-0223
市外局番:  0743（奈良MA）
ナンバープレート:  奈良
小瀬町（おぜちょう）は、奈良県生駒市の町名。郵便番号は630-0223。
地理

生駒市南部に位置し、北に壱分町、西に有里町、萩原町、小平尾町、南に萩の台、乙田町、東に大和郡山市、奈良市と隣接している。また周囲を取り囲む形で南山手台とも接する。
小瀬は生駒川（竜田川）の流れが最も緩くなる地点で、浅瀬が形成されている。
地理 > 河川

竜田川
歴史

小瀬村は大和国平群郡に属し、江戸時代にははじめ幕府領、元和元年（1615年）からは郡山藩領、延宝7年（1679年）からは旗本松平氏の知行地となる。
南北を通る清滝街道と奈良・大坂を結ぶ暗越街道の交差点である小瀬は、江戸時代、宿場町の様相を呈し、旅籠屋や茶屋が発達した。
慶応4年（1868年）には世直し一揆の一つである「矢野騒動」が起き、松平領11か村のうちの一つである小瀬村も加わる。小瀬村の宮大工棟梁・与平は11か村のからかさ連判状を携えて、長州藩の大坂陣屋へ赴き、地役人である矢野代官の悪政を訴えた。与平は長州藩士5人の付き添いのもと矢野代官と談判し、矢野陣屋は明け渡される。与平は牢に入れられたが2か月余りで釈放された。
歴史 > 沿革

1889年（明治22年） - 萩原村・藤尾村・西畑村・鬼取村・小倉寺村・大門村・有里村・壱部村・乙田村・小平尾村と合併して南生駒村が発足。南生駒村大字小瀬となる。
1955年（昭和30年） - 生駒町の大字となる。
1971年（昭和46年） - 生駒市小瀬町となる。