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乙女チックラブコメ
作家と作品

1970年頃の里中満智子・一条ゆかり・池田理代子・萩尾望都らのドラマチックなストーリーの漫画に対し、『りぼん』で1970年に田渕由美子、1972年に陸奥A子がデビューし、柔らかいタッチの絵柄で、アイビー風のファッションや、日常的な会話、小物などを取り入れた、読者である少女達と等身大の感性が表された恋愛漫画を描き、徐々に人気を集めた。陸奥A子は1974年「たそがれ時に見つけたの」、田渕由美子は1975年「マルメロ・ジャムをひとすくい」などで特色を現す。太刀掛秀子は1973年にデビュー、コメディー要素はさほど多くなく、1975年「P.M.3:15 ラブ・ポエム」などが人気となる。他に1972年デビューの篠崎まこと、佐藤真樹らもこの路線で活躍。それぞれ1980年代前半頃まで同誌の人気作家として活動した。続いて、小椋冬美、高橋由佳利なども同路線でデビューするが、徐々に独自の個性を発揮していった。これらの作品は読者に支持される一方で、内気、ドジ、容姿のコンプレックスなどの性格を持ちながら、男の子に好きだと言われるという自己肯定的な展開、また編み物、手作りお菓子、洋風の出窓といった小物類、眼鏡を外すと美形、白馬の王子様が現れるのを信じている、登校中の曲がり角で転校生と衝突といったお決まりのギャグなどの、ステロタイプ化されたイメージも育てていった。
『りぼん』誌上でこうした作品が人気を得たのは、同誌がふろく付き雑誌であったことが大きい。各号につけられるふろくにおいて、陸奥・田渕・太刀掛たちは、ふろくのイラストとして、作品のキャラクターとは別の、人物画や風景画を作画していた。大塚英志は著書（参考文献(1)）や、田渕作品の文庫本の解説のなかで、これらのイラストによって喚起される風景は、1980年代の消費社会を予告したものだと述べている。
『りぼん』以外の雑誌でのこの傾向の作品としては、大島弓子が『少女コミック』（小学館）で1975年「いちご物語」、『月刊セブンティーン』（集英社）で1977年「バナナブレッドのプディング」などを発表。『週刊マーガレット』（同）では岩館真理子、『別冊マーガレット』（同）ではくらもちふさこなどが活躍。『りぼん』と近い年代を読者層とする『なかよし』（講談社）にはたかなししずえなどがいたが、全体には少ない。少年的な主人公でありながら同様の自己肯定性を持つ高橋亮子「つらいぜ!ボクちゃん」（1974年）も『少女コミック』で人気があった。
同時期の『りぼん』ではラブコメディーとして、弓月光、金子節子、山本優子、坂東江利子らも人気作家だったが、乙女チック路線とは見なされていない。また『りぼん』出身で同じように柔らかな絵柄のしらいしあいは、少女のリアルな性を扱った作品を『セブンティーン』で発表し、一世を風靡した。
発生の背景

これらのマンガは、1960年代の反体制的要素を持つサブカルチャーを、それより若い世代が私的な世界に読み替えた若者・少女文化の一端ともとらえられ、1969年｢おくさまは18歳」による「かわいい」の表層化に続き、1970年創刊の雑誌『an・an』や、1960年代後半からのサンリオショップを始めとしたファンシーグッズ、1973年創刊の『詩とメルヘン』などのイラストポエム、まる文字の発生などの流れの中で、音楽においては荒井由実などによる私的世界を歌ったニューミュージックの発生と並行したものとされる（参考文献(5)）。
70年頃の『りぼん』誌上では、一条ゆかり、もりたじゅん、樹村みのりなどが、24年組作家と並行して革新的な作品を発表し、同誌の読者層である小中学生から遊離する傾向にあったのに対し、これらの乙女チック作家は旧来の少女向けの作風に戻す動きだったという見方もある。（参考文献(1)）。
影響

これらの作家は、橋本治など男性読者も多く引きつけた。橋本は『花咲く乙女たちのキンピラゴボウ』で陸奥に一章を割いてその作風を論じ、夢枕獏は文春文庫で自らが編集した少女マンガのアンソロジーに太刀掛作品を収録している。このころ、早稲田大学には、少女マンガ研究のサークルとして「早稲田おとめちっくクラブ」が存在した。のちの女優石井めぐみ（早稲田おとめちっくクラブ創設者）、ジャーナリスト勝谷誠彦、小学館編集者となった八巻和弘らが所属していた。
宮台真司らは「乙女チック」が、従来の少女のための代理体験もの「大衆小説的な少女漫画」に対し、「私」をめぐる関係性モデルとしての「私小説・中間小説的な漫画」であるとし、1977年以後の新人類文化の先駆けと位置づけている（参考文献(5)）。また、これ以後の等身大の女性を描く少女漫画の流れにつながるとする見方もある。（参考文献(6)）
ラブコメのブームは数年遅れで少年漫画誌にも伝播し、柳沢きみお「翔んだカップル」（『少年マガジン』1978年）を先駆けとして人気となった。
『りぼん』誌上での、漫画家近況欄や、作品中のネームの一部に用いられた丸っこい手書き文字は、しらいしあい、大矢ちきらから始まり、陸奥、田渕らにも使われて、「丸文字（変体少女文字）」として広まって行った。（参考文献(1)）
ただし成長したリアルタイム世代の女性から、古いタイプの女性像の刷り込みなどの批判もあった。（参考文献(6)）
また、男性同士の恋愛をテーマにしたボーイズラブにも大きな影響を与えている。耽美で背徳的な「JUNE」と異なる、明るくポップな流れを同人誌で作った同人サークルえみくり（漫画・イラスト担当のえみこ山と小説担当のくりこ姫）は、自分たちの作品を「男と男の『りぼん』」（陸奥A子や田渕由美子の活躍した「乙女ちっく」時代の『りぼん』）であるとしており、福田里香は、手をつないだだけでドキドキするような物語を男と男でやるというところに、えみくりの「突然変異的な発想の飛躍」があると評している。
伊藤大輔 (美術史家)

伊藤 大輔（いとう だいすけ、1968年 - ）は、日本の美術史学者。名古屋大学教授。専門は日本美術史。
略歴

1968年、横浜市生まれ。東京大学文学部卒業、東京大学大学院人文社会系研究科博士課程単位取得満期退学。東京大学助手、岡山大学助教授などを経て、現在、名古屋大学大学院人文学研究科教授。
著書

『肖像画の時代──中世形成期における絵画の思想的深層』名古屋大学出版会、2011年
『天皇の美術史2　治天のまなざし、王朝美の再構築──鎌倉・南北朝時代』（加須屋誠との共著）吉川弘文館、2017年
『鳥獣戯画を読む』名古屋大学出版会、2021年
仙道作三

仙道 作三（せんどう さくぞう、1945年3月24日 - ）は秋田県雄勝郡羽後町出身の作曲家。ヌーベル文化賞、宮沢賢治賞奨励賞などの受賞歴がある。娘の仙道さおりはパーカッション奏者。
人物

1960年3月25日、新制中学卒業後に集団就職で上京。東京都葛飾区の機械工場で働きつつ、1964年からクラシック・ギターを習う。1966年9月12日、日比谷公会堂でナルシソ・イエペスのリサイタルを聴き、ギタリストとして立つことを決意。1968年、音楽理論を本格的に学ぶため工場を退職。1970年、ギター教室を開業。1971年、柴田南雄に入門し、音楽理論等を学ぶ。1975年から柴田に作曲を学ぶ。1977年、混声合唱曲『兼好語録』が第2回創作合唱曲に入選。1978年、柴又帝釈天題経寺住職望月良晃の委嘱で『インドラ讃歌』を発表。1990年、オペラ『手賀沼讃歌』でヌーベル文化賞受賞。1992年、秋田県琴丘町文化人招聘第一号。コンポーザー・イン・レジデンスとして同町に滞在し、『縄文ページェント』を作曲。1993年、オペレッタ『注文の多い料理店』で第3回宮沢賢治賞奨励賞受賞。1995年、『縄文ページェント』で地方自治奨励賞受賞。1997年、第11回町づくり賞受賞。1998年、自治大臣賞。2002年、秋田県芸術選奨受賞。『黒媛物語』で岡山県芸術祭特別賞受賞。2003年、内閣官房長官賞受賞。作品に、オペラ『源氏物語』『手賀沼讃歌』『お夏狂乱』『智恵子抄』『観音さま』など。著書に『わがオペラの幕は上がる』（春秋社、1996年）がある。
伊藤奈月

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引退
ポジション:  GF
基本情報
愛称:  ナツ
日本語:  岩本奈月
国籍:   日本
生年月日:   (1986-08-23) 1986年8月23日（38歳）
出身地:  埼玉県
身長(現役時):  171cm (5 ft 7 in)
体重(現役時):  58kg (128 lb)
岩本 奈月（いわもと なつき、女性、1986年8月23日 - ）は、埼玉県出身の日本の元バスケットボール選手である。ポジションはガードフォワード。日立ハイテク クーガーズ所属。
来歴

東京成徳中学校から昭和学院高校に進学筑波大学を経て、2009年日立ハイテクノロジーズに入社。2013年引退。
2013年4月1日、株式会社ドームに入社　
スポーツマーケティング部でチームリーダーを務める。
2018年7月7日、一般男性と入籍。
2021年11月16日、第1子を出産。
2023年9月19日、第2子を出産。
経歴

与野南ミニバス - 東京成徳中学校 - 昭和学院高 - 筑波大 - 日立ハイテク（2009年〜2013年）
パーソナリティ

、
パーソナリティ（英語: personality）
心理学における人格を指す用語。
個性。
司会者 - 番組やイベントなどの司会・進行を行う者。特にテレビ番組やラジオ番組において使用されることが多い。
ラジオパーソナリティ - ラジオのトーク番組等の司会者。
パーソナリティ (競走馬) - 1967 - 90年のアメリカ合衆国の競走馬。
PERSONALITY - 2020年の高橋優のアルバム。
語源

演劇の時に照明の暗い中で役者が着ける仮面の「ペルソナ（中世ラテン語/ギリシャ語/）」
演劇でそれぞれの人物を演じ分ける時に個人的な特徴をはっきりと描き出し際立たせる役割を持つ。仮面を着ける事でその人のパーソナリティ（人格）が表意して、その人を演じる意味もあり、それぞれの個人から個人足らしめる本質の様なものとしてペルソナと呼ばれていたが18世紀末のフランス革命（人権宣言）の前までは違ったニュアンスを持っていた。
赤松中学校

赤松中学校（あかまつちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。
上郡町立赤松中学校 - 兵庫県赤穂郡上郡町
廃校・休校

日和佐町立赤松中学校 - 徳島県海部郡日和佐町　1974年に美波町立日和佐中学校と統合。
付喪神

西川祐信『絵本武者備考』より、足利直義の邸に現れたとされる笈の化物。
付喪神、つくも神（つくもがみ）とは、日本に伝わる、長い年月を経た道具などに精霊（霊魂）が宿ったものである。人をたぶらかすとされた。また、『伊勢物語』の古注釈書である『伊勢物語抄』（冷泉家流伊勢抄）では、『陰陽記』にある説として百年生きた狐狸などが変化したものを「つくもがみ」としている。現代では九十九神と表記されることもある。
概要

「つくもがみ」という言葉、ならびに「付喪神」という漢字表記は、室町時代の御伽草子系の絵巻物『付喪神絵巻』に見られるものである。それによると、道具は100年という年月を経ると精霊を得てこれに変化することが出来るという。「つくも」とは、「百年に一年たらぬ」と同絵巻の詞書きにあることから「九十九」（つくも）のことであるとされ、『伊勢物語』（第63段）の和歌にみられる老女の白髪をあらわした言葉「つくも髪」を受けて「長い時間（九十九年）」を示していると解釈されている。
『付喪神絵巻』に記された物語は次のようなものである。器物は百年経つと精霊を宿し付喪神となるため、人々は「煤払い」と称して毎年立春前に古道具を路地に捨てていた。廃棄された器物たちが腹を立てて節分の夜に妖怪となり一揆を起こすが、人間や護法童子に懲らしめられ、最終的には仏教に帰依をする。物語のなかで語られている「百年で妖怪になる」などの表現は厳密に数字として受け止める必要はなく、人間も草木、動物、道具でさえも古くなるにつれて霊性を獲得し、自ら変化する能力を獲得するに至るということを示しているのであろうと解釈できる。
「つくもがみ」という存在を直接文中に記している文献資料は、『付喪神絵巻』を除くと、『伊勢物語』の古注釈書に「つくも髪」の和歌の関連事項としてその語句の解釈が引かれる以外には確認されておらず、その用例は詳細には伝来していない。『今昔物語集』などの説話集には器物の精をあつかった話が見られたり（巻27「東三条銅精成人形被掘出語」）、おなじく絵巻物である『化物草紙』では、銚子（ちょうし）などが化けた話、かかしが化けた話などが描かれているが、「つくもがみ」といった表現は見られない。江戸時代の草双紙などにもほとんど「付喪神」という表現は使われていない。
小松和彦は、器物が化けた妖怪の総称としての「つくも神」は中世に最も流布したものであり、近世には衰退した観念であった。幕末になり浮世絵の題材として器物の妖怪は再浮上したものの、それは「つくも神」の背景にあった信仰とは切り離された表現だった、と考察している。
絵画作品

付喪神が描かれている『付喪神絵巻』では、物語の冒頭に「陰陽雑記に云ふ。 器物百年を経て、化して精霊を得てより、人の心を誑かす、これを付喪神と号すと云へり」とあり、道具が変化することを「付喪神」としている（ただし『陰陽雑記』および『伊勢物語抄』（冷泉家流伊勢抄）に引用されている『陰陽記』という書物の実在は確認されていない）。本文中、それらの姿は「男女老少の姿」（人間のかたち）「魑魅悪鬼の相」（鬼のかたち）「狐狼野干の形」（動物のかたち）などをとっていると文章には表現され、絵画に描かれている。また、変化したのちの姿は「妖物」などと表記されている（詳しくは付喪神絵巻#付喪神の項を参照）。
『付喪神絵巻』よりも先行していると見られる絵巻物にも、道具がモチーフとなっている妖怪を絵画で確認することは出来、『土蜘蛛草紙』には、五徳が頭についているものや、手杵に蛇の体と人の腕が2本くっついたものや、角盥（つのだらい）に歯が生えそのまま顔になっているものなどが描かれている。また、角盥がモチーフとなったとおぼしい顔は『融通念仏縁起』や『不動利益縁起絵巻』に描かれている疫神にほぼ同様のかたちのものが描かれている。ただし、いずれも道具だけではなく、動物や鬼のかたちをしたものと混成している。これは『付喪神絵巻』や『百鬼夜行絵巻』などにも見られる特徴である。
室町時代の作例であるとされるとされる現存品も確認されている『百鬼夜行絵巻』は、道具の妖怪と見られるものが多く描かれている。現在ではこれら道具の妖怪たちは「付喪神を描いたもの」であると考えられてもいる。また、もともと『百鬼夜行絵巻』に描かれている行列の様子は『付喪神絵巻』に見られる妖物たち（年を経た古物）の祭礼行列の箇所を描いたものではないかとも考察されている。
道具をあつかった表現

道具を人格のある存在としてあつかっている作品には、他に『調度歌合』（ちょうどうたあわせ）という道具たちが歌合せをおこなうという形式をとったものも室町時代以前に存在しており、『付喪神絵巻』などで道具が変化する対象としてあつかわれている事と近い発想であるとも考えられる。
ブラウザゲーム「刀剣乱舞」に登場する刀剣男士達は、刀剣に宿る付喪神が人の姿を得て顕現した。と設定されている。
室町時代の『百鬼夜行絵巻』（作者不詳）。道具の妖怪であることから一般に付喪神であると考えられている。
佐藤浩明

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: 「佐藤弘明」あるいは「佐藤博暉」とは別人です。
佐藤 浩明（さとう ひろあき、1969年3月4日 - ）は、バレーボール指導者。郡山女子大学家政学部准教授、郡山女子大附属高校バレーボール部監督。神奈川県大和市出身。
来歴

藤沢商業高等学校(現:藤沢翔陵高等学校)、明治大学を経る。1992年から1998年まで、日立ベルフィーユのアシスタントコーチを務め、チームのリーグ3連覇に貢献し、オーストラリアやオランダの代表チームなどで、コーチ、アシスタントコーチを務めた。
2008年、パイオニアレッドウィングスのアシスタントコーチに就任。
2009年7月に監督に昇格し、後任として多治見麻子が選手兼コーチとなった。
2010年5月に監督を退任し、再びコーチとなった。2011年6月、パイオニアを退団し、韓国Vリーグの興国生命ピンクスパイダーズコーチに就任。
2013年4月、福島県郡山市の郡山女子大附属高校のバレーボール部監督に就任。
所属チーム

日立ベルフィーユ（1992-1998年）
全日本女子ジュニア（1996-1997年）
久光製薬スプリングス（1998-2003年）
栗山米菓 （2003-2005年）
オランダ女子代表（2005-2008年）
パイオニアレッドウイングス（2008-2011年）
興国生命ピンクスパイダース（2011年）
郡山女子大附属高校（2013-）
代謝説

血液循環の自己調節における代謝説（たいしゃせつ、metabolic hypothesis）とは、代謝基質あるいは代謝産物の組織内濃度が循環の自己調節に関与しているとする学説である。
インスリン分泌機構における代謝説（たいしゃせつ、substrate site model あるいは fuel hypothesis）とは、グルコースが代謝されることによって膵B細胞でインスリン分泌の細胞内シグナルが産生されるとする学説である。
以下、それぞれを節に分けて記述する。
血液循環の自己調節における代謝説

血流が減少し、組織の代謝基質あるいは代謝産物が局所に蓄積、それらの物質によって血管が拡張して血流が増加するという説である。
血管拡張性因子には骨格筋におけるコリン作動性神経、骨格筋、内臓における血中アドレナリン、ヒスタミン、キニン類、P物質、VIP、EDRF、O2分圧低下、pH低下、CO2分圧上昇、乳酸、カリウムイオン、アデノシン、局所の温度上昇などがあり、局所性血管収縮性因子にはアドレナリン作動性神経、血中カテコールアミン、血中アンギオテンシンII、セロトニン、エンドセリン、局所の温度下降などがある[要出典]。
自己調節を説明する仮説としては、代謝説のほかに筋原説と組織圧説があるがいずれも一元的には説明できず、これら仮説の三つの機構が関与しているものと考えられている。
インスリン分泌機構における代謝説

インスリン分泌機構を説明する仮説としては、代謝説とグルコレセプター説が存在する。
1968年、Randle らによって(substrate site model)、また1979年、Malaisse らによって(fuel hypothesis)、グルコースや他の代謝され得る栄養物質によってインスリン分泌機構が調節されるとの仮説が提唱された。糖類でインスリン分泌を刺激するものはグルコース、マンノースなど代謝されるものに限定され、非代謝性の糖類はインスリン分泌を刺激せず、また、インスリン分泌刺激作用を有するロイシンは代謝を受ける。これらのことから、これら栄養物質が代謝され細胞内シグナルが産生されると考えられている。
バルディッシュ (曖昧さ回避)

バルディッシュ（露: Бердыш, berdysh, 英: bardiche）
バルディッシュ - 武器の一種。
BARDYSH - イマジニア制作のWindows用ゲームソフト。
バルディッシュ クロムフォードの住人たち - imadio制作のプレイステーション用ゲームソフト。
特撮作品『仮面ライダーアギト』に登場する水のエル強化体の武器。
漫画作品『redEyes』に登場するレギウム軍の主力機。
テレビアニメ作品『魔法少女リリカルなのは』シリーズに登場するインテリジェントデバイス。
劉夫人 (李克用)

劉夫人（りゅうふじん、大中7年（853年） - 同光3年5月6日（925年5月30日））は、唐末から五代十国時代の人物で、後唐の太祖李克用の正妻。荘宗李存勗の嫡母であり、その即位後に皇太妃に封ぜられた。
生涯

強くて勇敢であり、男勝りな性格であった。武術に優れ、側室や女中たちに騎射を教えた。
唐の中和4年（884年）6月、李克用が黄巣に勝利した後、開封で朱全忠が酒宴に招いた。しかしその夜、朱全忠が軍を率いて襲撃してきた。一部の将兵が李克用を見捨て逃げ帰り、主君の凶事を知らせた。劉氏はただちに逃げてきた者を斬り、将を呼んで軍をまとめた。この時、同行した史敬思は戦死したものの、李克用は逃走に成功した。翌日、李克用は激怒して朱全忠を討つべしと叫んだ。劉氏は「今は、あの男も朝廷の命を受けた官です。互いに攻撃するのは理がありません」と諫め、軍を晋陽に退かせた。
李克用が晋王となると、劉氏は秦国夫人に封ぜられた。その後、李克用軍と朱全忠軍は連年にわたって交戦した。大順元年（890年）、朱全忠軍は一度晋陽を囲んだ。李克用は弱気になって、ついには李存信の扇動で北へ逃れようとした。劉氏は李存信を罵り、夫を励まし、李存孝などの将士を薦めた。李克用は劉氏の言に従って、危険を脱した。
劉氏は美女であった曹氏（後の貞簡皇后（中国語版））を見出すと、夫に側室として薦め、妻妾仲よくした。曹氏は李存勗（後唐の荘宗）など3人の男子を産んだ。荘宗が帝位につくと、嫡母の劉氏を皇太妃とした（父の側室の扱い）。劉氏は皇太后となった曹氏に「私たちの息子は国を建てた。私の長年の願いが実現した」と言った。李存勗は後梁を滅ぼすと、曹氏を伴って開封に遷し、劉氏は晋陽に残した。同光3年（925年）5月、劉氏は寂しく亡くなった。
伝記資料

『新五代史』
『旧五代史』
ヒレル主義

ヒレル主義、ヒレル派（ヘブライ語: בית הלל‎, 英語: House of Hillel, Hillelite(s)）とは紀元前一世紀の律法学者（ミシュナーのラビ、タンナーイーム）ヒレル（Hillel the Elder）が説いた律法の内面性を重んじる思想のことである。ヒレルは当時の律法の形骸化を厳しく批判し、律法の中で最も重要なものは「神への愛」と「隣人愛」であると説いた。
タルムードによれば、ヒレルに対してある異教徒がやって来て、「片足で立っているあいだにトーラーを全部教授してくれたらユダヤ教に改宗したい」と言ってきたところ、ヒレルは「君の嫌なことは他人にもするなトーラーはこれに尽きる。他はこの原理を解説したようなもの。行ってこれを学べ」と教えたとされ、イエスより先に普遍的な隣人愛を説いている。
ユダヤ教では基本的な神学のひとつであるが、「新約聖書」においてはイエスの名において「善きサマリア人のたとえ」でこの教えを非ユダヤ人・異教徒（ゴーイ）にも適用されているため、ヒレル主義はキリスト教における神学の重要な源流の一つともなった。
アカガイ属

アカガイ属（アカガイぞく、Anadara）はフネガイ科に属する海水二枚貝の属で、所謂アカガイは本属になる。
この属は化石の記録から白亜紀前期から第四紀（約1億4千万年前〜現在)まで生息していることが知られている。この属の化石は世界中で発見されている。
種

アカガイ属の主な種は以下の通り :
Anadara antiquata (Linnaeus, 1758) - リュウキュウサルボウ
Anadara auriculata Lamarck
Anadara baughmani Hertlein、1951年 - スリナムサルボウガイ、ボーマンサルボウ
Anadara brasiliana (Lamarck、1819) - ブラジルサルボウ
Anadara broughtonii (Schrenck、1867年) - アカガイ
Anadara chemnitzii (Philippi、1851) -ケムニッツサルボウ
Anadara concinna (Sowerby、1833)
Anadara crebricostata (Reeve, 1844) - メオトサルボウ
† Anadara diluvii (Lamarck、1805) - ディルビーサルボウ
Anadara ferruginea (Reeve, 1844) - ハゴロモガイ
Anadara floridana (Conrad、1869年) -カリブサルボウ
Anadara globosa (Reeve, 1844) - クマサルボウ
Anadara grandis (Broderip, Sowerby、1829)
Anadara granosa (Linnaeus、 1758) - ハイガイ
Anadara inaequivalvis (Bruguière, 1789) - クイチガイサルボウ
Anadara kagoshimensis (Tokunaga, 1906) - サルボウガイ
Anadara kikaizimana (Nomura & Zinbo, 1934) - キカイサルボウ
Anadara lienosa (say、1832)
Anadara multicostata (G.B.Sowerby、1833） - ハコサルボウガイ
Anadara notabilis (Röding、1798) - ミミサルボウ
Anadara nux (Sowerby、1833) - キノミサルボウ
Anadara ovalis (Bruguiere、1789)
Anadara pilula (Reeve, 1843) - タマサルボウ
Anadara satowi (Dunker、1882年) - サトウガイ
Anadara secticostata Reeve、1844 - オオヤカタサルボウ
Anadara senilis (Linnaeus、 1758) -  ロウネンサルボウ
Anadara similis (C.B. Adams, 1852)- タンスイサルボウ
Anadara subcrenata Lischke、1869年 - モガイ
Anadara transversa (Say、1822)
Anadara trapezia (Deshayes、1839)
Anadara troscheli (Dunker, 1882) - ヒメアカガイ
Anadara tuberculosa (G.B.Sowerby、1833) - マングローブ・ザルガイ
Anadara vellicata (Reeve, 1844)) - イソスジサルボウ
Anadara satowiの標本神奈川県立自然史博物館
Anadara Valve の内部は多歯型、 キプロスの鮮新世の地層より出土
何もかも変わるとしても

『何もかも変わるとしても』（なにもかもかわるとしても）は、斉藤由貴通算12枚目のスタジオ・アルバム。
2010年12月20日にインターネットの公式サイト予約分が先行発売され、2011年2月14日に一般発売された。制作は東宝芸能・ヴァーゴミュージック。発売元はヴァーゴミュージック。レーベルはfemme fatale。規格品番はFEFA-1。
解説

1985年2月21日にシングルレコード「卒業」（7A0464）を発売して以来、歌手デビュー25周年を迎えた記念の企画オリジナル・アルバム。同時に、前スタジオ・アルバム『moi』（1994年12月7日発売、PCCA-00701）の発表から16年ぶりとなる作品。先行シングル等が含まれず、セルフカバーや外国曲のカバー以外は初音源化となる新曲が収録されている。
一般のCDショップでの発売日は上記の通り2011年2月であったが、所属芸能事務所である東宝芸能管轄のインターネット・サイトでは、2010年10月頃より先行販売予約が開始され、同年12月中旬には予約者にのみ付加される特典（コメント付き卓上ミニ・カレンダー）付で一足早く届けられた。
前述のセルフカバーと外国曲のカバーは、セルフカバーが1曲目の「予感」で、1986年10月21日にLPとして発売された『チャイム』（C28A0520）の収録曲を歌い直したもの。外国曲のカバーは最終曲の「Que Sera,Sera（whatever will be will be）」（ケセラセラ）で、映画『知りすぎていた男』（監督：アルフレッド・ヒッチコック）の劇中で歌われ、日本でもメディアで使用される機会の多いスタンダード・ナンバーである。このように、オリジナル楽曲をカバーソングで挟む構成になっている。ただし、おまけと称した隠しトラックが最終曲の後に収録されている。
作家には、1980年代より斉藤由貴にとって重要作家であった女性シンガーソングライターの谷山浩子、武部聡志や亀井登志夫らに加え、辛島美登里や遊佐未森からも初めて楽曲提供を受けた。同年2月からは本アルバムに連動したライブ「斉藤由貴 25th Anniversary コンサート 〜何もかも変わるとしても〜」がPARCO劇場（東京都渋谷区）にて5日間連続（2月9日〜13日）で開催され、上記5名が各日それぞれに特別ゲストとしてライブに出演した。
一部の楽曲では、斉藤自身の家族が声、ボーカル等で参加している。その中の1曲である「おうちでかくれんぼ」は、作詞をした谷山浩子が歌詞以外に挿入される台詞も考え、台本のようにして仕上げてきた、と明らかにされた。また収録曲のうち、「おうちでかくれんぼ」「Dearest」「樹」「折り合いはつかない」の4曲は、2010年3月に日比谷シアタークリエで行われたコンサートで新曲として先行初披露された楽曲である。また「ケセラセラ」は、2009年12月に浜離宮朝日ホールで行われたコンサートで披露されたことがある。
インターバルとなった16年の間に斉藤由貴個人名義のリリースとしては、本人がインタビュー等も受けた公認CD-BOXセット、リアレンジ・ベストアルバム『斉藤由貴 ヴィンテージ・ベスト』（PCCA-02695）、ライブ・アルバム『POETIC Live 1986』（PCCA-50145/6）と高音質CD仕様の旧譜アルバム、ほかレコード会社主導のベスト・アルバムや数枚のCDシングルが発売された。詳細は項目「斉藤由貴#作品」参照のこと。
2023年2月21日にはビクターエンタテインメントからSHM-CD仕様で再リリースされた（VICL-70271）。
収録曲

予感 （5:59）
作詞:斉藤由貴　作曲・編曲:亀井登志夫
のらねこ （5:05）
作詞:谷山浩子　作曲・編曲:亀井登志夫
遠出したいな （4:12）
作詞:斉藤由貴　作曲:遊佐未森　編曲:亀井登志夫
うた （4:52）
作詞:斉藤由貴　作曲・編曲:武部聡志
Dream （4:32）
作詞:斉藤由貴　作曲・編曲:亀井登志夫
おうちでかくれんぼ （3:57）
作詞・作曲:谷山浩子　編曲:斉藤恵
Dearest （4:44）
作詞:斉藤由貴　作曲:遊佐未森　編曲:亀井登志夫
樹 （4:20）
作詞:谷山浩子　作曲・編曲:亀井登志夫
手をつなごう （4:46）
作詞・作曲:辛島美登里　編曲:上杉洋史
折り合いはつかない （3:42）
作詞:斉藤由貴　作曲・編曲:武部聡志
永遠の人 （4:34）
作詞:大森祥子　作曲:澤近泰輔　編曲:上杉洋史
Que Sera,Sera（whatever will be will be） （2:42）
作詞:Evans Raymond B　作曲:Livingston Jay
編曲:上杉洋史
おうちでかくれんぼ（カラオケ）（3:55）
井関裕貴

| いせき ゆうき井関 裕貴> プロフィール |
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出身地:   日本 愛媛県松山市
生年月日:   (1966-05-18) 1966年5月18日（58歳）
血液型:  B型
最終学歴:  法政大学社会学部応用経済学科
勤務局:  秋田放送
職歴:  1991 - 1998、2005- 秋田放送 1998 - 2005 あいテレビ
活動期間:  1991年 -
ジャンル:  報道
出演番組・活動
出演中:  まちなかsessionエキマイク
出演経歴:  出演履歴参照
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
井関 裕貴（いせき ゆうき、1966年5月18日 - ）は、秋田放送のアナウンサー。愛媛県松山市出身。愛媛県立松山東高等学校、法政大学社会学部応用経済学科（現・社会政策科学科）を経て、1991年秋田放送に入社。一時帰郷後、2005年に再入社。
人物・来歴

「ズームイン!!朝!」や秋田放送テレビ「ワイドゆう」（初代キャスター）などに出演。身内の事情により、1998年地元のあいテレビにUターン就職し、夕方のニュース番組「キャッチあい」キャスターや土曜夕方の情報番組「パワサタ!」のメイン司会者をつとめる。あいテレビ在籍中の2003年夏、たまたま秋田へ遊びに来ていたときに「元気満タン秋田だwin」にゲストとして登場したことがある。当時のパーソナリティーの松浦大悟（元：参議院議員）、鍋倉美保（現：フリー）とトークしている。松浦とはあいテレビ在籍中の間も、近況報告を兼ねてメールでやり取りをしていたという信頼関係がある。
あいテレビ在籍中にしまなみ海道開通記念番組の放送中にテープカットの時間が20分も延びてしまいその間、実況してし繋ぐのが物凄く大変だったとも語っていた。
2005年4月から再び秋田放送に復帰。
「萩本欽一」のものまねが得意である。
高校の同級生に升田尚宏（元：NHK、TBSアナウンサー）がいる。
担当番組

太字番組は、出演中の番組
担当番組 > あいテレビ勤務時 > テレビ

キャッチあい
パワサタ!
担当番組 > 秋田放送勤務時 > ラジオ

『あさ採りワイド秋田便』（月・火曜日、2006年4月 - 2007年3月/火曜日・2016年4月-2019年3月/金曜日・2023年4月-)
「ごくじょうラジオ」（月曜、2016年3月－2018年3月。2017年1月6日-3月まで金曜日も兼務、2018年4月から火曜日）
爛漫ラジオ寄席(ナイターオフシーズンのみ。秋田公開録音時に司会)
まちなかSESSION エキマイク(月曜-木曜MC　2019年4月- 2023年3月）
『ごごはWIN'S』（木曜日中継、2006年12月 - 2007年3月）
『RADIO MAMBO JAMBO』（パーソナリティ）
『元気満タン秋田だwin2』中継リポーター（木曜日）
担当番組 > 秋田放送勤務時 > テレビ

『Newsリアルタイムあきた』(2007年4月 - 2010年3月26日)
『ABS news every.』（2010年3月29日 - 2011年3月25日）
『エビス堂☆ゴールド』（2011年4月1日 -2015年3月 ）
ズームイン!!朝!（秋田中継）
ZIP!(秋田担当）
ABSワイドゆう
24時間テレビ（担当ディレクター兼務時あり）
『ゆうドキっ!』（水～金曜日担当、2006年4月 - 2007年3月）
担当番組 > 秋田放送勤務時 > イベント

『全東北民謡選手権大会』
伊藤奈希砂

伊藤 奈希砂（いとう なぎさ、1967年4月-　）は、日本のブラジル文学者、ポルトガル語学者。
大阪府生まれ。ブラジル国立フルミネンセ大学留学後、京都外国語大学大学院修了。ブラジル民族文化研究センター副主幹、翻訳家。専攻：ブラジル文学および主として社会学、歴史学、民俗学を基盤としたブラジル地域研究（ブラジル学）。
著書

『ブラジル・ポルトガル語を学ぼう 改訂版』国際語学社 2013
著書 > 共著

『教育現場のポルトガル語 日本語対照マニュアル集』田所清克共著 泰流社 1992
『メモ式ブラジル・ポルトガル語早わかり』田所清克共著 三修社 1994
『ゼロから始めるブラジル・ポルトガル語 文法中心』田所清克共著 三修社 2000
『ブラジル文学事典』田所清克共編著 彩流社 2000
『現代ポルトガル文法』田所清克共著 白水社 2004
『らくらくブラジル・ポルトガル語文法+演習問題』田所清克共著 国際語学社 2005
『図と表で整理するブラジル・ポルトガル語文法』田所清克共著 国際語学社 2006
『ネイティブもうなるブラジル・ポルトガル語会話の本 これ一冊で「話せる」「伝わる」フレーズブック』田所清克共著 国際語学社 2007
『ブラジルポルトガル語手紙の書き方 手紙・FAX・Eメール』田所清克共著 国際語学社 2007
『社会の鏡としてのブラジル文学 文学史から見たこの国のかたち』田所清克共著 国際語学社 2008
『あなただけのブラジル・ポルトガル語家庭教師』田所清克共著 国際語学社 2009
『絵でひけるビジュアル事典 世界のことば. 日本語→ブラジル・ポルトガル語』田所清克,ペドロ・アイレス共編 国際語学社 2009
『日本語-スペイン語-ポルトガル(ブラジル)語-英語4ケ国語辞典 旅行・学習に使える4カ国語対照辞典 日西葡英』田所清克,佐藤南共編 国際語学社 2009
『ブラジル人児童と先生のためのポルトガル語コミュニケーション』田所清克, ペドロ・アイレス共著 国際語学社 2009
『ブラジル人の就職に役立つ会話集』田所清克, ペドロ・アイレス共著 国際語学社 2009
『ブラジル・ポルトガル語日常会話 パーフェクトフレーズ』田所清克,佐藤南共著 国際語学社 2009
『頻出順ブラジル・ポルトガル語1500単語 例文で自然に身につく! 初級～中級レベル対応』田所清克,佐藤南,ガブリエル・アラウージョ共著 国際語学社 2010
『私のブラジル・ポルトガル語手帖 単語絵本とかんたんフレーズ』田所清克,ペドロ・アイレス,佐藤南共著 国際語学社 2010
『ブラジル文学序説 文学を通して見えてくるこの国のかたちと国民心理。 多様性に富んだ、郷土色豊かな文学の宝庫。』田所清克共著 国際語学社 2011
『ブラジル・ポルトガル語を学ぼう』田所清克, エステル・ミカ・本多共著 国際語学社 2011
著書 > 翻訳

エリコ・ヴェリッシモ『野の百合を見よ』地湧社 1996
エリコ・ヴェリッシモ『遥かなる調べ』彩流社 2000
マシャード・デ・アシス『ドン・カズムーロ』伊藤緑共訳 彩流社 2002
『エリコ・ヴェリッシモのおはなし玉手箱 三匹のまずしい子ブタ』国際語学社 2007
『エリコ・ヴェリッシモのおはなし玉手箱 おなかの中で音楽をかなでるクマ』たかはしなな絵 国際語学社 2008
マシャード・デ・アシス『ブラス・クーバスの死後の回想』伊藤緑共訳 国際語学社 2008
ビオメハニカ

ビオメハニカ（ロシア語: Биомеханика, 英語: Biomechanics）は、ロシア・ソ連の演出家・俳優であるフセヴォロド・メイエルホリドが提唱した身体訓練法である。舞台上の形象や内的経験に至る道は、よくトレーニングされた俳優の身体の動きを通して得られるとする。演説の中でビオメハニカ開発についてを公表したのは、1922年6月のことであった。
概要

1921年ごろ、メイエルホリドは劇場付属の演劇学校の開設を計画していた。物理学や力学、音楽や建築にもっとも明確に表れている技術の一般的な物理法則に基づいた動きとことばを、組織的・実際的に役者に教え込もうとするものとしてビオメハニカを構想していった。
基本概念としては、感情を外在化することがある。役者の芸術とは自己の素材を組織する事、つまり自己の肉体という表現手段を正しく使いこなす能力であり、外部(役者や演出家)から与えられる課題を即座にこなせるよう訓練するというものである。精神状態は一定の生理的プロセスによって規定される。肉体を正しく処理すればこれに感情が彩りを添える、とする。メイエルホリドは
と述べている。
メイエルホリドが考えていたのは、演劇を創り上げる上での諸作業を生産労働としてとらえそれを社会主義国家建設(革命)の一助とすべきであるというものであった。そしてそれは1918年にレーニンが導入を指示したテイラー主義(技術者フレデリック・テイラーが提唱)を理論展開した、テイラー主義者であるガースチェフのものを演劇にも導入しようというものであった。
ヒレル・スロヴァク

| ヒレル・スロヴァク |
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基本情報
別名:  スリム ザ・イスラエル・カーボウイ
生誕:  1962年4月13日  イスラエル・ハイファ
死没:   (1988-06-25) 1988年6月25日（26歳没）  アメリカ合衆国・カリフォルニア州ロサンゼルス
ジャンル:  オルタナティヴ・ロック、ファンク・ロック
職業:  ミュージシャン、ソングライター
担当楽器:  ギター、トークボックス、シタール
活動期間:  1980年 - 1988年
レーベル:  MCA、EMI
共同作業者:  レッド・ホット・チリ・ペッパーズ What Is This?
著名使用楽器
 フェンダー・ストラトキャスター ギブソン・レスポール
ヒレル・スロヴァク（Hillel Slovak、1962年4月13日 – 1988年6月25日）は、イスラエルのハイファ生まれ、アメリカ ニューヨーク クイーンズ区出身のギタリスト、作曲家、ミュージシャンである。
レッド・ホット・チリ・ペッパーズ初代のギタリストとして知られる。姓は、ヘブライ語で「スロバキアの、スロバキア語の、スロバキア人」を意味しており、実父がスロバキア出身であったことに由来する。ちなみに、母親はポーランド出身である。
幼少時代に、家族とともにアメリカ・ニューヨークのクイーンズ区に移住。高校時代に、アンソニー・キーディス、フリーとともにレッド・ホット・チリ・ペッパーズの前身となるバンドを結成。当初は、別の友人が結成したバンド、What Is Thisとの掛け持ちしていたため、ファースト・アルバムには参加できなかったが、やがて方向性の違いから、レッド・ホット・チリ・ペッパーズに転身。セカンド・アルバム「フリーキー・スタイリー」よりレコーディングに参加した。
アンソニー、フリーの無二の親友であり、いじめられっ子で暗い性格だったフリーにロックラジオのチャンネルを紹介し、ベースを基礎から教え、ロック・ミュージックに引き込んだ。また、後にバンド・メンバーとなるジョン・フルシアンテが、少年時代に敬愛していたギタリストの一人だった。
絵を描くのが得意で、4thアルバム『母乳』のアートワークに、ヒレルが生前に描いた裸婦画が採用されている。
サード・アルバム発表後の1988年、突然レコーディングやライブに参加しなくなり、自宅にこもりがちになった。メンバーがいくら連絡しても返事が来ず、そのうち本人からの連絡もなくなった。その後、6月27日頃に、不審に思った近くの住民から通報を受けた警察官が、ハリウッドの自宅を捜査し、部屋で死亡しているところを発見された。その後の司法解剖により、死因がヘロインの過剰使用による薬物中毒で、少なくとも2日前に死亡していると判明する。26歳没。
それまではアンソニーもヘロイン中毒に陥っていたが、この出来事をきっかけに薬物から足を洗っている。一方、彼と仲の良かったドラマーのジャック・アイアンズは、この一件をきっかけにバンドで活動する意欲を失い、最終的にはバンドを離脱した（後に、パール・ジャムに1999年まで在籍。後に別のバンドに参加するも、メンバーの死により活動停止。現在はソロで活動）。
2012年に、レッチリがロックの殿堂入りを果たした際の授賞式で、アンソニーは次のように語っている。
もちろん俺が彼を代弁をすることなんてできないけど、でも、彼は音楽を心の底から大切に思っていたし、バンドという兄弟愛や、クリエイティブであることも大事に思っていたから、（今回の受賞は）彼にとっても絶対に意味のあることだったと思うよ。それに、彼の存在は今までも、これからもずっと俺たちのバンドの一部ではあり続けることは変わらないからね。でも、（彼が今もいたら）何より、俺たちがパンツにクソをもらすまで笑わせてくれていたと思うんだ。
ビオランテ (人名)

ビオランテ（西: Violante）は、主にスペイン語名の女性名。
ヨランダ、ヨランド、ヴィオランテなどに対応する。
一覧

ビオランテ・デ・ウングリア - アラゴン王ハイメ1世の王妃。
ビオランテ・デ・アラゴン - カスティーリャ王アルフォンソ10世の王妃。
ヨランド・ダラゴン（ビオランテ・デ・アラゴン） - アラゴン王フアン1世の王女。プロヴァンス伯ルイ2世・ダンジューの妃。
代数的サイクルの標準予想

数学では、代数的サイクルについての標準予想(standard conjectures)とは、代数的サイクルとヴェイユ・コホモロジー論の関係を記述する一連の予想のことを言う。これらの予想の応用のひとつは、アレクサンドル・グロタンディーク(Alexander Grothendieck)が想定していたことであるが、彼のピュアモチーフの構成が半単純なアーベル圏をもたらすことを証明するためであった。さらに、彼が指摘したように、標準予想はヴェイユ予想の最も困難な部分の証明をも意味する。最も困難な部分とは、1960年代の終わりにまだ未解明であり、後日、ピエール・ドリーニュ(Pierre Deligne)により証明されることとなった「リーマン予想」の部分を言う。ヴェイユ予想と標準予想の関係の詳細はKleiman (1968) を参照。標準予想は未解決のままであり、その応用は結果の条件付き証明（英語版）(conditional proof)を与えるだけでしかない。ヴェィユ予想を含む非常にまれな場合には、条件なしでそのような結果を証明することのできる別の方法が見つかっている。
固定したヴェイユコホモロジー理論 H （の存在）を、標準予想の古典的定式化は意味している。予想の全体は「代数的」なコホモロジー類を扱っていて、滑らかな射影多様体のコホモロジー上の射
が、サイクル類写像を通して積 X × X 上の有理係数の代数的サイクルである。このことがヴェイユコホモロジーの構造の一部となっている。
予想 A は予想 B と同値である（Grothendieck (1969), p. 196 を参照）ので、本記事でリストアップしない。
レフシェッツタイプの標準予想 (予想 B)

ヴェイユ理論の公理の一つは、いわゆる、強レフシェッツ定理（あるいは、公理）である。
固定された滑らかな超平面切断（英語版）(hyperplane section)
から始める。ここに H は、周りの空間である P N の超平面で、与えられた滑らかな多様体 X を含んでいるとすると、i ≤ n = dim(X) に対し、W を持つコホモロジー類との交叉により定義されるレフシェッツ作用素
が同型
を与える。
ここで、i ≤ n に対し、
と定義する。
この予想は、レフシェッツ作用素(Lefschetz operator) (Λ) が代数的サイクルにより引き起こされることを意味している。
キネットタイプの標準予想 (予想 C)

射影子
は代数的であることが予想されている。つまり、有理係数のサイクル π i ⊂ X × X で引き起こされる。このことは、全ての純粋モチーフ M は純粋ウェイトの次数付きピースへ分解することを意味する。予想は曲線、曲面、アーベル多様体の場合について成り立つことが知られている。
予想 D (数値的同値 vs. ホモロジカル同値)

予想 D は、数値的同値とホモロジカル同値が一致することを言っている。（特に、ホモロジカル同値がヴェイユコホモロジー論の選択には依存しないことを意味する。）この予想はレフシェッツの予想を含んでいる。ホッジ標準予想が成り立てば、レフシェッツの予想と予想 D は同値である。
ホッジ標準予想

ホッジ標準予想はホッジ指数定理（英語版）(Hodge index theorem)上でモデル化された。ホッジ標準予想は、原始的代数的コホモロジー類上のペアのカップ積の定値性（正値性と負値性が次元に従い変化する）のことを言っている。もし定値性が成り立つと、レフシェッツ予想が、予想 Dを意味する。標数が 0 のときには、ホッジ理論の結果、ホッジ標準予想が成立する。正の標数のとき、ホッジ標準予想は曲面の場合のみしか知られていない。
ホッジ標準予想は、C 上の滑らかな射影多様体に対し、全ての有理 (p, p)-クラスは代数的であるというホッジ予想とは異なるので、混乱しないでほしい。ホッジ予想は標数が 0 の体の上の多様体の予想 D とレフシェッツの定理とを含んでいる。テイト予想は、すべての体上のℓ-進コホモロジーのレフシェッツの定理、キネットの公式、予想 D を含んでいる。
ヒタチヤ

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種類:  株式会社
略称:  ヒタチヤ
本店所在地:   日本 〒372-0026 群馬県伊勢崎市宮前町24番地1
設立:  1955年（昭和30年）1月8日 1868年（明治元年）3月創業
業種:  小売業
法人番号:  4070001013684 
事業内容:  スーパーマーケット「ヒタチヤ」の運営
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ヒタチヤは、かつて存在した日本のスーパーマーケット。群馬県伊勢崎市に本社を置く株式会社常陸屋（ひたちや）が展開していた。伊勢崎市内に店舗を展開していたが、全店が閉店した[いつ?]。店舗の公式ウェブサイトも閉鎖された。
なお「ヒタチヤ」の全店閉店後も、株式会社常陸屋の法人格は存続している。
店舗

昭和町店（伊勢崎市昭和町）
本社の隣にあった。閉店後もしばらくは建物が残っていたが解体され、跡地にはパチンコ店「マルハン」が出店。
堀口町店（伊勢崎市堀口町）
閉店後もしばらくは建物や一部テナントは残っていたが解体され、跡地にはカワチ薬品伊勢崎南店が出店。
宮子店（伊勢崎市宮子町）
跡地にはシューマート伊勢崎宮子店が出店したが、カインズホーム（旧）伊勢崎店資材館跡地へ移転。カラオケ店を経た後に解体され、跡地にはセブン-イレブン伊勢崎宮子店が出店。
今泉店（伊勢崎市今泉町）
閉店後もしばらくは建物が残っていた。
本庄店（埼玉県本庄市西五十子）
跡地にはウエルシア本庄西五十子店が出店。
赤堀店（伊勢崎市市場町）
2008年2月26日閉店 。閉店後にドラッグセイムスが居抜き出店して同年5月30日に開店、セイムスの閉店後に建物は解体され、跡地の南側半分にミニストップ伊勢崎市場町店が出店。残りの敷地にはウエルシア伊勢崎市場店が建設され、2014年11月27日に開店した。
佐治輝久

佐治 輝久（さじ てるひさ、1936年 - ）は、日本の編集者である。少女漫画雑誌『ぶ〜け』の創刊編集長であったことで知られる。
人物・来歴

1959年（昭和34年）、集英社に入社、少女向け月刊誌『少女ブック』に配属される。最初の担当作家は木村光久、担当作品は木村の「まつばちゃん」（1959年）であった。同誌は1963年（昭和38年）に休刊となった。
1968年（昭和43年）、『りぼん』編集部在籍時に、「雪のセレナーデ」で第1回「りぼん新人漫画賞」に準入選した女子高生作家・一条ゆかりをデビューさせ、最初の担当となる。
1978年（昭和53年）、初めてのA5判少女漫画月刊誌『ぶ〜け』を創刊し、同誌の編集長に就任する。
1989年（平成元年）、5月号を最後に『ぶ〜け』編集長を退任する。
1997年（平成9年）9月、集英社を定年退職した。
関連事項

木村光久
一条ゆかり
ぶ〜け
註

↑  「木村光久」の項の記述を参照。
エミール・アルドリーノ

エミール・アルドリーノ（Emile Ardolino, 1943年5月9日 - 1993年11月20日）は、アメリカ合衆国の映画監督・プロデューサー。『ダーティ・ダンシング』や『天使にラブ・ソングを…』といった歌と踊りを用いた映画がよく知られている。
人物

クイーンズ区マスペス地区にて、イタリアからの移民の子として生まれる。父はエミールが6歳の時に54歳で亡くなった。
オフ・ブロードウェイで俳優として活動していたが、すぐさま製作側に移った。1967年、ガードナー・コンプトンとともにCompton-Ardolino Films を設立した。1970年から1980年まで 公共放送サービスで働き、 Dance in AmericaとLive from Lincoln Centerといった歌や踊り、音楽を扱った番組で、エミー賞に17回ノミネートされ1回受賞した。
1983年、He Makes Me Feel Like Dancin' でアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞。1987年の『ダーティ・ダンシング』で商業的成功を収めた。
同性愛者であることを公表していたアルドリーノは、1993年にAIDSの合併症によって亡くなり、ニューヨークで両親の隣に埋葬された（彼の母親は、1975年に亡くなっている）。
遺作 『マコーレー・カルキン くるみ割り人形』(ジョージ・バランシンによるニューヨーク・シティ・バレエ団のバージョンが元になっている)、『ジプシー』（ベット・ミドラー主演のテレビ映画）はいずれも没後に公開された。
受賞歴

1969 オビー賞:film for the Broadway production of: en:Oh! Calcutta!
1983年 アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞:He Makes Me Feel Like Dancin'
主な監督作品

フェアリーテール・シアター Faerie Tale Theatre (1982) - 1エピソード監督
en:He Makes Me Feel Like Dancin' (1983)
ダーティ・ダンシング 　Dirty Dancing (1987)
ワン・モア・タイム　Chances Are (1989)
スリーメン&リトルレディ 　Three Men and a Little Lady (1990)
天使にラブ・ソングを…　Sister Act (1992)
マコーレー・カルキン くるみ割り人形 The Nutcracker
ジプシー　Gypsy (1993) (テレビ映画)
パーソナルCOLOR

「パーソナルCOLOR」（パーソナルカラー）は、日本のヒップホップユニット・Hilcrhymeの通算9枚目のシングル。2011年9月7日にユニバーサルJから発売された。
概要

テレビ東京系ドラマ『IS〜男でも女でもない性〜』のエンディングテーマとなっている。
初回限定版のみ、『パーソナルCOLOR』のPVを収録したDVDがつく。
収録曲

パーソナルCOLOR（作詞：TOC、作曲：TOC & DJ KATSU、編曲：DJ KATSU）　（4：58）
朱ノ鷺（作詞：TOC、作曲：TOC & DJ KATSU、編曲：DJ KATSU）　（3：38）
エターナルファンタジーのディスコグラフィ

| リリースリスト |
| --- | --- | --- |
| ↙シングル | 5 |  |
| ↙サウンドトラック | 1 |  |
| ↙コンピレーションアルバム | 2 |  |
脚注
エターナルファンタジーのディスコグラフィでは、 『エターナルファンタジー』の関連CDについて記述する。発売元はLantis。