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ヨハネス・フリッチュ
作品 > PARTITA

1965年〜1966年に作曲したライブ電子音楽作品。自身の楽器演奏を電子処理をすることによって自身にフィードバックさせるというライブ電子音楽の可能性を示した。コンタクトマイクをあてたヴィオラとマグネットフォン、フィルターそして変調器を操作する4人の演奏者のための作品。1967年ヘルシンキでの初演はフリッチュ自身のヴィオラ、A. アーリンクス、R. ゲールハール、そしてK. シュトックハウゼンが演奏にあたった。約15分。
作品 > MODULATION 1

1966年、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスとピアノのための作品。約15分。音楽大学でツィンマーマンのクラス在籍中に作曲を始めた。叙情組曲（ベルク）、弦楽四重奏曲 第2番（シェーンベルク）、ピアノ四重奏曲 第3番（ブラームス）、弦楽四重奏曲 第15番（ベートーヴェン）の断片を引用している。フリッチュは「MODULATION」を第5番まで作曲しており、1967年に作曲した第2番はライブ電子音楽、1966年から1968年の第3番、第5番はテープ音楽として4時間にまとめられた環境音楽の性質を帯びた作品、1968年の第4番は電子音楽である。
作品 > AKROASIS

スイスのグラフィックデザイナー、ヨゼフ・ミューラー＝ブロックマンからの委嘱で1966年〜1968年に作曲した。大編成のオーケストラのための作品で、ジャズバンド、2名の歌手、ライブ電子（音）、手回しオルガン、オルゴール、ニュース・アナウンサーを伴う。約30分。
作品 > KLAVIERSTÜCK 1

1969年のピアノ曲。1970年にケルンで初演され、日本では1977年に高橋アキが東芝レコードから発表したLP盤に収められている。約10分。
作品 > SUL G

1970年、フルートとピアノのための作品。約10分。バスフルートからピッコロまでを使用し、自然倍音列を軸とした要素で構成されている。
作品 > VIOLECTRA

1971年、ヴィオラ・ダモーレとシンセサイザー（リング変調（英語版）器）のための作品。約28分。ライブ電子音楽の代表的な作品として扱われることがあることから、フリッチュの代表作のひとつといえる。
c、g、c’、c’、g’、c”に調弦し1本のマイクはスルー、もう1本は変調器を通してPAに送り、それぞれのマイクと楽器との距離を変えてゆくことで音質の変化を発生させながら演奏が進む。リング変調器のほか2系統のディレイ装置（約2秒）と4チャンネルスピーカーシステムを使い、オリジナル音とそのディレイ音、リング変調器を通した音とそのディレイ音で構成される。使用する機材が比較的少なく一人でも演奏が可能であるため、フリッチュは講演などでもたびたび実演した。ヨーロッパ各地、ソ連（当時）やアメリカのほか、日本でも87年12月18日と88年2月25日に大阪のメイシアター、2月27日には京都ドイツ文化センターなどで披露した。いわゆる楽譜はなく、システムや音楽構造などについての説明に基づく即興演奏的なライブ電子音楽で、世界の数多くの演奏者によって演奏されている。
作品 > SUL B

1972年。1970年のSul Gと同じメソードで作曲したチェロとピアノのための作品。チェロはB、F、d、bに調弦する。約10分。
作品 > DIE REGEL WAR UNABÄNDERLICH - EIN REQUIEM

1975年〜1976年、ケルン市立劇場からの委嘱で作曲したバレエ音楽。FB（フィードバック・スタジオ）で制作したテープ作品。約40分。
作品 > KONZERT FÜR TROMPETE UND ORCHESTER

1975年のザールラント放送からの委嘱によるトランペット協奏曲。フリー・ジャズと伝統的な大編成オーケストラとの出会いを唱え、初演をつとめたトランペット奏者マンフレート・ショーフのために作曲された。約20分。
作品 > VON ANDEREN PLANETEN

サン・テグジュペリの小説「星の王子さま」による作品。語り、尺八とオーケストラのために作曲された。1976年。約15分。
作品 > DIE HUGENOTTEN

ヴァイオリンとシンバルのための協奏曲で、オーケストラとテープ再生を伴う1978年の作品。約20分。初演は1981年フランクフルト市でのヘッセン放送によるテレビ収録で、ヴァイオリンはディエゴ・パギン、シンバルはカテリーナ・ズラトニコヴァが演奏した。指揮はエリアフ・インバル。
作品 > DER GROSSE GESANG

1979年〜1980年、ケルン市立劇場からの委嘱で作曲したバレエ音楽。ノーベル文学賞を受賞し1973年に亡くなったチリの詩人パブロ・ネルーダの作品に基づく。語り、メゾソプラノ、カウンターテナー、ギター、トロンボーン、打楽器の演奏とFBで制作したテープ音をPAで増幅して上演する。1980年の初演以降も同劇場などでリバイバルされている。約2時間。ほかに約45分のコンサート・バージョンがある。
作品 > KYO MU

1982年、尺八とテープ（FB制作）のための作品。フロトー市で初演され、WDRが放送した。約31分。日本では88年に田嶋直士の尺八で披露された。尺八のほか、アルトフルートもしくはテナーリコーダーでも演奏することができる。テープ音源は、尺八音楽の伝統的表現精神である、あらゆる苦悩を克服したいという人間の持つ憧れを表す。尺八のパートは江戸時代末期から明治にかけて活躍した 琴古流尺八奏者、久松風陽の原典に触発されたものである。「三十九曲は三十六曲なり、三十六曲は十八曲なり、十八曲は三曲なり、三曲は一曲なり、一曲は無曲なり、無曲は気息なり、気息は只虚無なり」。
作品 > STREICHQUINTETT

1984年に作曲した弦楽五重奏曲。約20分。1970年のSUL G、1972年のSUL Bと同様に自然倍音列を軸に構成されている。
作品 > NAGORI

三味線の独奏曲（ほかにもう一人の奏者が曲の最後にステージ・サイドでウィンドチャイムを演奏する）。作曲した1987年の10月6日、サントリーホール・小ホールにおける野口美恵子三味線リサイタル で初演された。約10分。
作品 > PREDIGER 3, 4

女声、または児童合唱のための作品。1994年に作曲、2009年にケルン市郊外アルテンベルクの大聖堂（ドイツ語版）で初演された。10分。
作品 > YOKOHAMA

4人の歌手、アルトフルート（及びピッコロ）、トロンボーン、2人の打楽器奏者とライブ・エレクトロニックのための作品。2001年。約19分。「横浜」という地名に明治時代初期の外国人と日本人の出会いを想起したことから作曲した。歌われているのは“Yo-ko-ha-ma”“Zipangu””I-wa-shi-mi-zu”という3つのことばで、「石清水」とは都山流尺八本曲の題名である。楽譜には” Zur Vorbereitung der Arbeit an Yokohama sollten die Interpreten japanische Noh- und Shakuhachi-Musik hören!”（演奏にあたるために、日本の能と尺八の音楽を聴いてください!）と記されている。
作品 > EINSCHÜBE/ABGESANG

ケルン現代音楽協会（ドイツ語）から委嘱され、バスクラリネット、ピアノと打楽器のために2008年作曲。約8分。2007年に亡くなったシュトックハウゼンの生誕80年を記念してケルン芸術協会（ドイツ語）が2008年8月23日に催したコンサートで初演された。
作品 > NACHTSTÜCK

フリッチュは純粋な弦楽四重奏曲の作曲を強く思い抱き1986年からスケッチを始めていたが、いっぽうでこの編成の音楽についてはベートーヴェンの最後の弦楽四重奏曲で全てが既に語られてしまっているという畏怖の念にさいなまれた。この曲は2008年に完成に至ったが、初演はフリッチュが亡くなった翌年となった。スイスのドイツ語作家ローベルト・ヴァルザーへの敬意を込めた作品。ちなみにフリッチュはヴァルザーのASCHENBRÖDEL（シンデレラ）を1989年から1995年にかけて2幕のオペラとして作曲している。
音楽への思考と活動 > メディア

ヴィオラやパーカッションなどさまざまなものを演奏する姿、リハーサルでの会話などが1960年代後半に参加していたシュトックハウゼン・アンサンブルでの様子としてネット上の動画でもみることができる。フリッチュの作品のほとんどは放送局によって録音、放送されたが、その後CD化されたものも多い。FBがプロデュースした一連のFeedback CD、Nr.4/5にはVIOLECTRAの自演が7種類収められていて、1971年のケルンでの演奏からはじまり、1987年大阪、1993年ニューヨーク、1999年ストックホルムなど、ひとつのライブ電子音楽が作曲家自身によってどのように演奏されたかをたどる貴重なサンプルとなっている。また、ドイツ音楽評議会（ドイツ語版）がプロデュースするCDシリーズ”Musik in Deutschland 1950–2000”でも複数の作品が取り上げられている。
音楽への思考と活動 > 即興について

作品で求められる即興性について演奏家への依存度がむやみに高い場合、それは即興演奏と言うよりも作曲行為にあたると考えらることがある。1970年の 大阪万博のおり、シュトックハウゼン・アンサンブルは183日の期間中、毎日6時間のプログラムでパフォーマンスを展開した。それは単なる演奏者としての仕事ではなく、個人個人の生涯を投資した創造作業と考えたことから、メンバー数人は自分たちの即興演奏には作曲と同じ権利が与えられるべきだとして、シュトックハウゼン名義での作品演奏を拒否する姿勢を示した。シュトックハウゼンはその考えに理解を示しドイツの著作権管理団体GEMAにかけあったがこれが認められず、ついては契約書に従って引き続き演奏に当たってほしいとしたために、もめごとが深まってしまった。これがもとでその後8年間フリッチュとシュトックハウゼンは疎遠になるが、この件についてフリッチュは「よくある親子げんかのようなものだった」と述べている。音楽における即興とは自由無条件ということではなく、決められた範疇ないしは事前の申し合わせ、アンサンブルの場合作曲者の身振による合意などによって統制され、制御されるものであり、「生きている音楽家の思いが重要」だとしている。
音楽への思考と活動 > 電子音楽、現代音楽について

電子音楽の作曲（制作）では、発信器や変調器などを調整してひとつの音を作り出すために丸一日を費やすこともあるが、このプロセスこそ音楽にとって重要な要素だとしている。1980年代から一般に普及した音源機器としてのシンセサイザーについては、利便性の向上によりかえってそのプロセスを希薄にしてしまうことから、これは「進化」ではないと述べている。1970年代後半から始まったデジタル技術の普及、それに続くコンピューターの役割についてはその利便性を「悪魔の仕業」ということばを使って皮肉を込めながら認め自らも使用していた。、しかしそれでもコンピューターやシンセサイザーが機能的なスイッチ類によって規格的な機器になっている点を好ましく思っていなかったため、晩年になっても書き物などは手書きであった。数千年にわたり楽器がつくられてきた伝統は、音楽をやりたいという音楽家たちによってなされてきたものであるが、こんにちの業界ではオートバイで稼ごうがシンセサイザーで稼ごうが同じになってしまったと危惧した。1988年の京都での講演に寄せて「演奏者と音の間の疎外は、粗暴化と同時に進行する。シンセサイザーとエミュレーターを使って、人工的な音をデジタルな反響空間に鳴り響かせるキーボード奏者は、気持ちの上では、ボタンを押して爆弾を送り込むいじけた兵隊に似ている」と書いている。これは、昔の兵士は手に持った刃物で敵を傷付けねばならず、この両者を人間の行為としてのプロセスで比較した場合に後者がいかに生々しいものであるかという問いかけで、フリッチュはこのように、音楽はあくまでも人間の行為の結晶であるとして広く現代音楽への理解を深めるようとつとめた。
音楽への思考と活動 > 演奏家として

すぐれたヴィオラ奏者としても知られていた。若い時期からケルン市に籍を置くオーケストラのエキストラにしばしば呼ばれて参加していたが、1960年代中頃から、当時センセーショナルな存在だったシュトックハウゼンの作品の演奏に重用されたことで演奏音楽家としての世界的な知名度を得た。1969年11月15日20時からボン市のベートーヴェン・ホールで12時間にわたって行われたコンサート・イベント「現代音楽の日」に際して、シュトックハウゼンから主催者への書簡にはピアニストのアロイス・コンタルスキーなど10名の楽器奏者それぞれの契約書を、エレキ・ヴィオラの奏者として出演するフリッチュにまとめて送付するように書かれていることなどからも、後にケルン楽派と呼ばれるようになる一連の音楽家の中でのフリッチュの存在感がうかがえる。
また、ヴァイオリンを学習中の10代からジャズの演奏をするようになり、フィードバック・スタジオ設立後の1970年代にはヴィオラ奏者として積極的にジャズ の演奏に参加した。トロンボーン奏者アルベルト・マンゲルスドルフやトランペット奏者マンフレート・ショーフといったフリー・ジャズの重鎮とも共演している。
音楽への思考と活動 > 日本とのかかわり

1970年3月〜4月
1970年6月〜7月。日本万国博覧会（大阪万博）での公演
1980年 主に大阪に滞在
1987年〜1988年 主に大阪・池田に滞在
1993年 フィードバック・スタジオ出版をドイツ音楽展に出店
1999年 フィードバック・スタジオ出版をドイツ音楽展に出店
フリッチュは6回来日した。1970年大阪万博のドイツ館 でパフォーマンスを繰り広げたシュトックハウゼン・アンサンブルのメンバーとして2回に分けて来日した。1980年には研究のために三ヶ月の予定で日本に滞在した妻のイングリッド・フリッチュ博士に会うために来日している。1987年、妻イングリッドが幼い娘を伴って日本に約1年間滞在したことから、夏に合流。1988年春までの約半年間大阪・池田の日本家屋で暮らしながら関西や東京でコンサートや講演を行った。1993年と1999年には東京・池袋のサンシャインシティで開催されたドイツ音楽展にフィードバック・スタジオ出版を出店し、ヘンレ出版など世界的大手の社長がそうしたように、自らブースで応接した。
家族

妻 - イングリッド・フリッチュ、博士（音楽学）。日本の邦楽・風俗の研究家。ケルン大学臨時教授のほか、マールブルクやフランクフルトなどドイツの各地、オーストリアのウィーンの大学などで講義を行っている。
娘 - レーナ・フリッチュ、博士（美術史）。日本の20世紀以降における美術、写真研究家。翻訳家。ベルリン国立美術館近勤務のほか、ロンドンのテート・モダンやオックスフォード大学アシュモレアン博物館近現代美術でキュレーターをつとめる。翻訳されて日本でも出版されている著書がある。
VIOLECTRA 　1988年 日本
1987年 日本
楽屋で　1988年 日本
フリッチュの自署
ナコーンサワン県

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国:  タイ王国
県庁所在地: ムアンナコーンサワン郡
面積: 9,597.677 km²
人口: 1,073,347 人 （2012年）
人口密度: 111.83 人/km²
ISO 3166-2: TH-60
この項目は英語版を元に作成されています。
ナコーンサワン県（ナコーンサワンけん、タイ語:จังหวัดนครสวรรค์）は、タイ・北部の県（チャンワット）の一つ。県名の意味は「天国の都市」、古来の名前はパークナムポーである。カムペーンペット県、ピチット県、ペッチャブーン県、ロッブリー県、チャイナート県、ウタイターニー県、ターク県と接する。
地理

ピン川とナーン川がナコーンサワン県内で合流し、ここでチャオプラヤー川を形成する。
ボーラペット湖（タイ語版）は212 km2の面積を持つタイ最大の沼地である。水鳥が多く住み、一部は禁漁区となっている。
歴史

ナコーンサワンはドヴァーラヴァティー王国時代からの歴史を有する町である。スコータイ王朝時代は、スコータイの南の前衛都市として機能し、ムアン・プラバーンと呼ばれた。アユタヤ王朝時代もピン川とナーン川が合流する地点にあることから物流の中心地として栄えた。また、ビルマ軍のアユタヤ攻撃ルートの中にある軍事的要所であった。タークシン王はプラバーンを基地として用いた。
ラーマ4世（モンクット）がボウリング条約にサインすると米やチーク材の取引の中心として機能しナコーンサワンの繁栄が始まった。しかし、1922年のタイ国鉄の開通、1932年の立憲革命の前の世界恐慌、1950年のパホンヨーティン通りの開通に伴い、ナコーンサワンの重要性は低下した。
1895年、ラーマ5世（チュラーロンコーン）はモントン・ナコーンサワンを設置し、ナコーンサワンをその中心においた。
県章

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:  「ナコーンサワン」＝「天国の都市」をシンボライズし、雲の上に三つの頂上を持つ離宮がデザインされている。 県木・県花はオオバサルスベリ。
行政区

ナコーンサワン県は15の郡（アムプー）に分けられ、その下位に130のタムボンと1328の村（ムーバーン）がある。
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|  ムアンナコーンサワン郡  クロークプラ郡  チュムセーン郡（タイ語版）  ノーンブワ郡（タイ語版）  バンポットピサイ郡（タイ語版）  カオリアオ郡（タイ語版）  タークリー郡（タイ語版）  タータコー郡（タイ語版）  |   パイサーリー郡（タイ語版）  パユハキーリー郡（タイ語版）  ラートヤーオ郡（タイ語版）  タークファー郡（タイ語版）  メーウォン郡（タイ語版）  メープーン郡（タイ語版）  チュムターボン郡（タイ語版）  |  ナコーンサワン県の郡  |
県章
クリスチャン9世 (デンマーク王)

| クリスチャン9世 Christian 9>  |
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 デンマーク国王
 クリスチャン9世
在位:  1863年11月15日 – 1906年1月29日
別号:  シュレースヴィヒ公 ホルシュタイン公 ザクセン＝ラウエンブルク公

全名:  Christian クリスティアン
出生:   (1818-04-08) 1818年4月8日  シュレースヴィヒ、ゴットルプ城
死去:   (1906-01-29) 1906年1月29日（87歳没）  デンマーク、コペンハーゲン、アマリエンボー宮殿
埋葬:  1906年2月15日  デンマーク、ロスキレ、ロスキレ大聖堂
配偶者:  ルイーゼ・フォン・ヘッセン＝カッセル
子女:   一覧参照 フレゼリク8世 アレクサンドラ ヴィルヘルム ダウマー テューラ ヴァルデマー 
家名:  シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク家
王朝:  リュクスボー朝
父親:  フリードリヒ・ヴィルヘルム・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク
母親:  ルイーゼ・カロリーネ・フォン・ヘッセン＝カッセル
宗教:  キリスト教ルーテル教会
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クリスチャン9世（デンマーク語: Christian 9., 1818年4月8日 - 1906年1月29日）は、リュクスボー朝初代のデンマーク国王（在位：1863年11月15日 - 1906年1月29日）。グリュックスブルク家は前王家オレンボー家の遠い支族で、男系の先祖をデンマーク＝ノルウェー王クリスチャン3世（在位：1534年 - 1559年）にたどることができる。
生涯

グリュックスブルク公フリードリヒ・ヴィルヘルムの四男として生まれる。母はヘッセン＝カッセル方伯カールの娘ルイーゼ・カロリーネ。1831年に幼くして父を亡くした後、フレゼリク6世の王妃で母方の伯母にあたるマリーの後見の下に育った。
1842年、母と同じヘッセン＝カッセル家出身で又従姉に当たるルイーゼと結婚したが、名家の生まれとはいえ財力がなかったため、デンマーク王室から無料で借りたコペンハーゲン市内の小さな家に一家で暮らした。子女の教育は家庭教師を雇う余裕がなかったため、夫妻が自ら行った。
ルイーゼの母ルイーセ・シャロデはデンマーク王クリスチャン8世の妹であった。またクリスチャン自身も、デンマーク王フレゼリク5世の女系の曾孫の一人であった。そのため、1852年の王位継承法で嗣子のいないデンマーク王フレゼリク7世の継承者に選ばれ、同年のロンドン議定書で国際的にも承認された。そして1863年にフレゼリク7世の死去によって即位した。
即位後すぐに第二次シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン戦争に巻き込まれ、1864年にプロイセンとオーストリアにシュレースヴィヒ・ホルシュタイン両公国に加えてザクセン＝ラウエンブルク公国を割譲した。
家族

ルイーゼ妃との間に3男3女を儲けた。
クリスチャン・フレゼリク・ヴィルヘルム・カール（1843年 - 1912年） - デンマーク国王フレゼリク8世
アレクサンドラ・カロリーネ・マリー・シャーロッテ・ルイーセ・ユリア（1844年 - 1925年） - イギリス国王エドワード7世妃
クリスチャン・ヴィルヘルム・フェルディナンド・アドルフ・ゲオルク（1845年 - 1913年） - ギリシャ国王ゲオルギオス1世
マリー・ソフィー・フレデリケ・ダウマー（1847年 - 1928年） - ロシア皇帝アレクサンドル3世皇后、ロシア語名マリア・フョードロヴナ
テューラ・アマーリア・カロリーネ・シャーロッテ・アンネ（1853年 - 1933年） - 元ハノーファー王太子エルンスト・アウグスト2世妃
ヴァルデマー（1858年 - 1939年）
息子たちは国王になり、娘たちはヨーロッパの諸王家に嫁いだため、「ヨーロッパの義父」と呼ばれた。
ロシア皇帝ニコライ2世やイギリス国王ジョージ5世 、ノルウェー国王ホーコン7世、ギリシャ国王コンスタンティノス1世はいずれもクリスチャン9世の孫である。
系図

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| クリスチャン9世 | クリスチャン9世 | クリスチャン9世 | クリスチャン9世 | クリスチャン9世 | クリスチャン9世 |  |  |  |  |  |  |  |  |
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| フレゼリク8世 | フレゼリク8世 | フレゼリク8世 | フレゼリク8世 | フレゼリク8世 | フレゼリク8世 | （ギリシャ国王） ゲオルギオス1世 | （ギリシャ国王） ゲオルギオス1世 | （ギリシャ国王） ゲオルギオス1世 | （ギリシャ国王） ゲオルギオス1世 | （ギリシャ国王） ゲオルギオス1世 | （ギリシャ国王） ゲオルギオス1世 |  |  |
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| マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 | マルグレーテ2世 |  |  |  |  |  |  |  |  |
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クリスチャン9世とルイーゼ王妃の6人の子供、1882年。左から　ギリシャ国王ゲオルギオス1世、ロシア皇后マリア・フョードロヴナ 、イギリス王太子妃アレクサンドラ、デンマーク王太子フレゼリク、ハノーファー王太子妃テューラ、デンマーク王子ヴァルデマー。
クリスチャン9世とその家族（ラウリツ・トゥクセン画）
ケプラー385

| ケプラー385 Kepler-385 | ケプラー385 Kepler-385 |  |
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| 星座 | はくちょう座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 15.76 |  |
| 分類 | 恒星 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  19h 37m 21.23819s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +50° 20′ 11.5477″ |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 2.738 ミリ秒/年 赤緯: -5.398 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 0.6597 ± 0.0183ミリ秒  （誤差2.8%） |  |
| 距離 | 4900 ± 100 光年  （1520 ± 40 パーセク） |  |
| 軌道要素と性質 | 軌道要素と性質 |  |
| 惑星の数 | 3 + 4? |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 1.09±0.05 R☉ |  |
| 質量 | 0.99±0.03 M☉ |  |
| 表面重力 | 4.19±0.10 cgs |  |
| 表面温度 | 5835±64 K |  |
| 金属量[Fe/H] | 0.010±0.037 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| Kepler-385、KOI-2433、KIC 11968463、TIC 27082352、2MASS J19372123+5020115 | Kepler-385、KOI-2433、KIC 11968463、TIC 27082352、2MASS J19372123+5020115 |   |
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ケプラー385（Kepler object of interest（KOI）における名称であるKOI-2433とも呼ばれる）とは、地球からはくちょう座の方向に約4,900光年 (1,500 pc) 離れた位置に存在するF型主系列星である。ケプラー385は太陽より10%大きく、5%高温である。この恒星の周囲を公転する存在が確認された太陽系外惑星が3つ存在することが判明している。惑星候補も含めると最大で7つの惑星が存在している可能性がある。
ケプラー385の質量は太陽の1.05倍、半径は1.157倍、明るさは1.39倍で、温度は5829 Kである。
| 太陽 | ケプラー385 |
| --- | --- |
惑星系

ケプラー385はケプラー宇宙望遠鏡によって観測され、当初は合計7つの惑星候補が検出された。これらのうちの2つ、KOI-2433.01とKOI-2433.02は2014年にそれぞれケプラー385b、ケプラー385cとして確認され、3つ目のKOI-2433.03は2020年にケプラー385dとして確認された。これらの惑星の確認は、統計的検証を使用して多数のケプラーによって観測された惑星候補を確認する研究の一部に含まれていた。惑星候補KOI-2433.05は誤検出であることが判明した。
2023年、更新された新たなケプラー惑星候補のカタログが発表された。これには、ケプラー385の8番目の惑星候補であるKOI-2433.08が含まれており、7つの惑星を持つ可能性がある惑星系となっている。ケプラー385は、8つの惑星を持つことが確認されているケプラー90と並んで、最も多くの惑星候補を持つケプラー惑星系となる可能性がある。
| 名称 （恒星に近い順） | 質量 | 軌道長半径 （天文単位） | 公転周期 (日) | 軌道離心率 | 軌道傾斜角 | 半径 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| .08 (未確認) | — | — | 3.37376±0.00003 | — | — | 1.206+0.110 −0.101 R⊕ |
| .06 (未確認) | — | 0.067 | 6.06325±0.00006 | — | — | 1.441+0.129 −0.106 R⊕ |
| b | — | 0.097 | 10.04381±0.00008 | — | — | 2.313+0.210 −0.162 R⊕ |
| c | — | 0.127 | 15.16213±0.00014 | — | — | 2.406+0.549 −0.146 R⊕ |
| .04 (未確認) | — | 0.189 | 27.90426±0.00040 | — | — | 1.903+0.184 −0.142 R⊕ |
| d | — | 0.302 | 56.41581±0.00135 | — | — | 2.423+0.210 −0.161 R⊕ |
| .07 (未確認) | — | 0.402 | 86.43086±0.00205 | — | — | 2.252±0.199 R⊕ |
ロマ・プリータ地震

ロマ・プリータ地震で倒壊したオークランド市の高速道路880号線
USGSによる震度地図（改正メルカリ震度階級MM31使用）
ロマ・プリータ地震（ロマ・プリータじしん、Loma Prieta earthquake）は、1989年10月17日17時4分にアメリカ合衆国カリフォルニア州北部で発生した地震。地震の名前はサンノゼ市の南にあるロマ・プリエタ山付近が震源地だったことによる。サンフランシスコ周辺での被害が大きかったため、日本ではサンフランシスコ地震とも呼ばれるが、この名前は1906年の地震を指すことが多い。
概要

アメリカ合衆国カリフォルニア州中部のサンタクルーズ山地にあるロマ・プリエタ山(en)を震源とするマグニチュード6.9の地震で、モントレー湾一帯のみならず、はるか北のサンフランシスコ、オークランド周辺をも襲い、大きな被害をもたらした。サンアンドレアス断層によって引き起こされたとみられ、1906年のサンフランシスコ地震以来の大地震となった。この地震による死者は63人に上り、ビルなどの建造物の損傷の他に、高速道路などが倒壊する被害が発生した。
サンフランシスコのキャンドルスティック・パークではワールドシリーズの第3戦が行われる予定であったが、試合の開始前に地震が発生したため中止となった。この様子はABCで全米にテレビ中継されていたが、激しい揺れにより中継が一時断絶した。また、日本においてもNHK衛星第一テレビジョンでその様子が生中継されていた。
基礎データ

震央は、サンフランシスコの南約90㎞、サンタクルーズの北東約15㎞のサンタクルーズ山地である。また現地時間の18日にはマグニチュード5.2、19日にはマグニチュード5.0の余震も発生した。
地震発生時刻：1989年10月17日17時4分15秒（現地時間）
震央：北緯37度2.19分 西経121度52.98分﻿ / ﻿北緯37.03650度 西経121.88300度﻿ / 37.03650; -121.88300
深さ：18.5㎞
マグニチュード：7.1
被害状況

ロマ・プリータ地震による被害状況は以下の通りである。
死者：62名（地震による直接的犠牲者のみ）
負傷者：3,208名
罹災者数：55,000名
火災発生件数：約50件
被害総額：70 - 80億ドル
サンフランシスコ市内では、海岸部に位置するマリーナ・ビーチで液状化現象が発生し、木造建物などの倒壊が相次ぎ、火災も発生した。
サンフランシスコの対岸にあるオークランド郊外を走る高速道路880号では、揺れに耐えきれず高架橋が倒壊した。この高速道路は1950年代の古い設計で、ダブルデッキ式であったため、上層の高架が崩壊して下層を走行していた自動車を押し潰し、上層を走行していた自動車も高架道路から投げ出されるなどした。下敷きとなった高速道路では41人の死者と多くの負傷者を出し、負傷者の中には瀕死の重傷を負った者や、押し潰された自動車の中から3日ぶりに救出された者（1か月後に死亡）もいた。この被害は全世界の新聞やニュースで大きく取り上げられた。
サンフランシスコとオークランドを結ぶサンフランシスコ・オークランド・ベイブリッジも地震により橋の一部が崩落したが、わずか1か月後の11月18日に復旧した。
長距離旅客鉄道を運行するアムトラックはオークランド・ダウンタウンの駅が被害を受けたため、オークランド市内への鉄道での乗り入れを一時中止した。
震源に近いサンタクルーズ郡では6000戸ほどの建物が倒壊した。サンタクルーズ市のダウンタウンでは古いレンガ造りの建物が倒壊し、3人の死者を出した。
ベイブリッジの被害
マリーナビーチの建物被害
サンタクルーズの被害
臨港バス

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: この項目では、函館バスの前身事業者の一つについて説明しています。余市臨港バスについては「余市臨港軌道」を、神奈川県川崎市川崎区の臨港バス（略称）については「川崎鶴見臨港バス」をご覧ください。
臨港バス（りんこうバス）とは現在の北海道函館市、北斗市を運行していた路線バス事業者。北海道渡島総合振興局および檜山振興局管内（一部地域を除く）で路線バスを運行する函館バスの前身の一つ。
概要

函館市弁天町の運送業、高木荘治が1931年（昭和6年）12月5日に赤川乗合自動車合資会社を設立し、翌1932年（昭和7年）春より万年橋（消防署万代町出張所隣り） - 高区貯水池（三島神社前）間7.2kmの定期乗合自動車を始めた。戦前は富岡、赤川通地区で吹雪により吹き溜まりができ、1月から3月まで運休する年が多かった。戦時中に臨港バスに社名変更し、函館側の発着場を北海道拓殖銀行万代支店横に移設し、大野町や七重浜（上磯町内）（現在は両町とも北斗市内）へも運行を開始した。
1938年（昭和13年）1月からは上磯方面の便が函館駅前に乗入れを開始した。
1944年（昭和19年）4月12日には、同年6月1日付で設立された函館乗合自動車株式会社（のちの函館バス）への譲渡許可がされた。
升田貴久

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: NEWSの「増田貴久」とは別人です。
| 基本情報 |
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本名:  升田 貴久
階級:  フライ級
国籍:   日本
誕生日:   (1979-05-24) 1979年5月24日（45歳）
出身地:  愛媛県松山市
スタイル:  右・アウトボクサー
プロボクシング戦績
総試合数:  32
勝ち:  20
KO勝ち:  5
敗け:  9
引き分け:  3
テンプレートを表示
升田 貴久（ますだ たかひさ、男性、1979年5月24日 - ）は、日本のプロボクサー経験者及びプロボクシング・トレーナー。愛媛県松山市出身。元OPBF東洋太平洋ライトフライ級王者。三迫ボクシングジム所属。
来歴

新田高等学校を1年で中退し1996年12月15日、グリーンツダボクシングクラブ所属でプロデビューし4R判定で勝利。以降3連勝も、2引分で引退を考え愛媛に戻ったこともあった。三谷大和に憧れ同郷の三迫仁志が創始者たる三迫ボクシングジムに移籍する。その後菊井徹平に10R判定負けし三谷が自身のジムを作るために三迫を離れたこともあり、半ば引退状態であったが、その状態を聞いた三谷からの声を掛けられ、三谷ジムに通い再度復帰を誓った。その後横山啓介に8R判定勝ち、林田龍生に10R判定勝ちするなどしランキングを上げた。
同い年の同僚相澤国之とはスパーリングで切磋琢磨、同郷で新田高校・ジムの先輩福田健吾は担任のトレーナーではなかったが公私に渡り世話になった。
2005年1月16日、増田信晃の持つ日本ライトフライ級王座に挑戦。10R判定で敗れた。
2005年8月8日、山口真吾の持つOPBF東洋太平洋ライトフライ級王座に挑み、12R判定で勝利し初のタイトルを入手。3歳の息子をリングに上げ勝利を喜んだ。またこのタイトルは、三迫ジムにとって、三谷以来のタイトルであった。これによりWBC世界ライトフライ級4位にランク入りした。
2005年12月12日、嘉陽宗嗣と初の防衛戦。12R判定で敗れ、これを最後に1度引退した。
2007年12月10日、後楽園ホールでウィド・パエス（OPBFフライ級7位）との試合で判定勝ちで再起を果たした。
2008年8月10日、1戦1勝後世界前哨戦と銘打ちABCOフライ級王者にして、WBAフライ級5位、元WBC世界ストロー級王者・元WBC世界ライトフライ級暫定王者ワンディー・シンワンチャーとのノンタイトル戦に10R判定で勝利。これによりWBAフライ級9位・WBC同級10位にランク入りした。WBC世界フライ級王者内藤大助に試合を申し込むも断られた。
2008年12月23日、地元・愛媛県松山市のアイテムえひめでサクニポン・シンマナサクと対戦、2RKO勝利を収めた。
2009年4月の予定でWBA世界フライ級王者デンカオセーン・クラティンデーンジムへの挑戦が内定し、正式発表へ向けて準備を進めていたが、王者陣営内の対立トラブルにより決定に至らなかった。
2009年6月8日、WBAフライ級8位・WBC同級6位として日本同級7位の小林タカヤスと51.5kg契約10回戦を行い、後半に失速したまま0-2の判定負けを喫した。
2009年8月28日、世界初挑戦。敵地のチェンマイでWBC世界フライ級暫定王者ポンサクレック・ウォンジョンカム（タイ）に挑んだが、6R1分6秒TKOで敗れ、王座奪取はならなかった。同年暮れ自身のブログで再び引退とトレーナー転向を表明
現在、愛媛でボクシングジム開設　https://masuda-gym.com/
ラジオ番組表

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: この項目では、三才ブックス発行の日本の雑誌について説明しています。ラジオ放送局の番組を時間割で記載した表（タイムテーブル）については「番組表」をご覧ください。
『ラジオ番組表』（ラジオばんぐみひょう）は、三才ブックス発行のラジオ放送専門の定期刊行物で、かつては『ラジオライフ』もしくは『ラジオパラダイス』の臨時増刊として発行されていた。現在は三才ムックシリーズとなっている。
概説

1981年4月に「ラジオ新番組速報版」のタイトルで、『ラジオライフ』臨時増刊として発行されたものが最初である。前年の1980年4月に“MW・FM・SW・CBのデータマガジン”として創刊された『ラジオライフ』（当時隔月刊誌）では、当初組版により作成したラジオ各局の番組表を毎号掲載していたが、判型がA4判からA5判に変更され、業務無線の記事が増えてきた1981年3月号から、番組表は掲載されなくなったため、形の上ではこの番組表の部分が増刊として本誌から独立し、新たな雑誌としてスタートしたようなものとなっている。ただし、本誌の時のように組版ではなく、放送局が発行している番組表の実物を、原則そのまま転載するという形式に変わり、それがこの雑誌の大きな特長となっている。
なお、雑誌タイトルは「ラジオ新番組速報版」（1981年春号 - 1996年秋号）から「ラジオ新番組」（1997年春号 - 2000年秋号）に変更されたのち、現在は「ラジオ番組表」（2001年春号 - ）として発行されている。また、発行形態については『ラジオライフ』臨時増刊（1981年春号 - 1985年春号）、『ラジオパラダイス』臨時増刊（1985年秋号 - 1990年春号）、『ラジオライフ』臨時増刊（1990年秋号 - 1991年秋号）、三才ムック（1992年春号 - 1995年秋号）、『ラジオライフ』別冊（1996年春号 - 1999年春号）と変遷し、現在は再び三才ムック（1999年秋号 - ）として発行されている。
ラジオ各局の番組表を掲載していた雑誌には、かつて自由国民社が発行していた季刊誌『ランラジオ』があったが、『ラジオ新番組速報版』が発行された同年11月に、1982年No.2として発行された冬号（第13巻2号）を最後に休刊となったため、これ以降、『ラジオ番組表』は全国のラジオ放送局の番組表を掲載する雑誌として、唯一のものとなっている。
三才ブックス発行の関連書籍には、『国内放送局ハンドブック東日本篇’81年版』（1981年）、『ラジオマニア』（2006年 - ）、『ラジパラ』（2007年）、『再び始めるBCL』（2008年、2009年）、『BCLライフ』（2010年 - 2014年）、『なつかしBCL大全』（2016年） 、『ラジオ受信バイブル』（2019年）がある。
内容

基本的には民間放送ラジオ各局が発行する番組表（タイムテーブル）を、許可を得た上で転載（基本的には放送局から取り寄せた紙の番組表をそのままスキャンしたものだが、TBSラジオや文化放送など独自に製作されたデジタル原稿を用いるところもある）し1冊にまとめたものだが、それ以外にも以下のような内容が掲載されている。
NHK番組表（ラジオ第1放送・ラジオ第2放送・FM放送の番組表。NHKではタイムテーブルを発行していなかった〈毎年春の年1回に基本番組表を発行するのみ〉ため、独自の番組表が掲載されていたが、NHKで顔写真入り番組時刻表（民放各局のタイムテーブルと同等のもの）が発行されるようになってからはそちらを掲載している）
改編ニュース（キー局や全国ネット番組などの改編情報を掲載。局で撮影されたと思われる写真なども掲載される）
全国の主なラジオ局の改編ニュース（地方局の改編情報がAM・FM別に掲載される）
海外日本語放送スケジュール（同ページにAFN東京の番組表も掲載されるが、AFNは3カ月ごとに改編を行っているため、その旨が記載されている）
全国AMネット番組一覧表（制作会社制作の番組や裏送り番組なども含んだ番組のネット局を掲載。掲載される番組は夜間に放送されるものが多い）
遠距離受信のワンポイントテクニック（一時期なくなっていたが、2006年春号で復活）
コミュニティFM局一覧表（放送局数が多いため、番組表そのものは全局分掲載されていないが、放送局の住所・他局（J-WAVE、ミュージックバードなど）からのネット受けの有無などが記載されている。2021年からは別冊の付録に一部コミュニティ放送局の番組表が抜粋して掲載されている）
タレントINDEX（タレント（局アナは除く）別にレギュラーラジオ番組の出演情報が細かく紹介されている）
リスナーの主張（読者がラジオ業界に対する意見を投稿するコーナー）
各局名物パーソナリティ（読者がオススメするラジオパーソナリティを紹介するコーナー。なお関連する企画として、秋号で発表される「好きなDJランキング」があった）
日本の放送周波数一覧（日本国内で受信可能な海外中波放送局（一部）の周波数も掲載）
表紙をめくった2ページには、2024年春号までMBSラジオの広告がラジオ局で唯一、常時掲載されていた（左ページはオーソドックスな広告。右ページは「春/秋の注目番組インタビュー」と銘打った記事広告）。加えて文化放送やCBCラジオは、表紙タレントと連動する形で背表紙に広告を掲載することがある。
内容 > 掲載局の変遷

2001年春号からFM PORT（2000年12月開局）とRadio80（2001年4月開局 現：FM GIFU）の掲載が始まった。
地域別の編成を実施しており、支局別に番組表を発行している放送局は基本的に親局の番組表のみ掲載しているが、2008年春号より長崎放送の支局であるNBCラジオ佐賀独自の番組表の掲載が始まった（ラジオ佐賀として掲載）。なお、NBCラジオ佐賀の掲載を開始する前、長崎放送のページに誤ってNBCラジオ佐賀の番組表を掲載したことがある。
2010年9月30日をもってRADIO-iが閉局したため、同局の掲載は2010年春号までとなった。
2015年秋号よりRadio NEOの掲載が始まった。Radio NEOはInterFM（現：InterFM897）の支局であるInterFM NAGOYAとして2014年4月に開局したものの、ほとんど親局であるInterFMと同じ編成だったため掲載されていなかった（ただし、開局のニュースは掲載されている）が、2015年10月より一部時間帯で独自編成を開始することから掲載が開始された。
2020年6月30日をもってFM PORTとRadio NEOが閉局したため、両局の掲載は2020年春号までとなった。
2024年春号までAM局を北から南へ→FM局を北から南へという順序で掲載していたが、AM波停波開始に対応してAM局とFM局とを分けずに北から南へという順序に変更した。
発売日

原則春と秋の年2回刊（4回の年も一時期あった）。ラジオの番組改編期である4月・10月の改編情報を4月・10月の月末に発売する。
2004年秋号は日本プロ野球の関係（22年ぶり開催となるパ・リーグのプレーオフや、日本シリーズ）で、AM局の秋改編の情報が固まらず、発売が11月中旬にずれ込んだ。
2005年春号もニッポン放送の株取得問題のためか同じく半月発売がずれ込むが、同年秋号の発売は早かった。
2011年春号は東日本大震災の直後であったため、TBCラジオ・FM岩手・Date fmの3局はタイムテーブルの作成が間に合わず、局で作成途中のものや震災前（2011年3月分）のタイムテーブルをもとに編集部が独自に作成したものを掲載しており、該当局にはその旨が記載されていた。
2020年春号は新型コロナウイルス感染症の流行（それに伴う日本プロ野球の開幕延期やAM局の春改編確定遅れ）により、発売が5月22日にずれ込んだ。同年秋号は日本プロ野球中継が絡む一部AM局で改編の確定が遅れていたものの、例年通りの時期（10月27日）に発売された。
表紙の変遷

現在は発刊時にラジオ放送のレギュラー番組を持っている女性タレントや女性アイドル（とりわけニッポン放送で番組を持つ人物が多かったが、最近は変わりつつある。また、インタビューが本文中に掲載されることが多い）の顔写真が表紙になっている。
また、タイトルロゴは「ラジオ」を大きく表示（2004年秋号・2010年春号・2014年春号・2024年秋号にデザインが変わっている。2010年春号から2024年春号までは、ロゴの色が春号は蛍光ピンク、秋号は蛍光オレンジとなっていた）。かつてはタイトルロゴのバックにラジオ各局の周波数を混ぜ込ませた表紙、あるいはスタジオの写真やラジオを擬人化したキャラクターによるCGイラストというのもあった。
特記事項

かつてライバル『アクションバンド』が、似たようなコンセプトの「全国コミュニティFM番組表」を、こちらは本体の付録として載せていた時期があるがその後なくなった。後に『アクションバンド』自体が休刊となった。
スタートレックIV 故郷への長い道

| スタートレックIV 故郷への長い道 |
| --- | --- |
 Star Trek IV: The Voyage Home
監督:  レナード・ニモイ
脚本:  スティーヴ・ミアーソン ピーター・クリークス ハーヴ・ベネット ニコラス・メイヤー
原案:  ハーヴ・ベネット レナード・ニモイ
原作:  ジーン・ロッデンベリー
製作:  ハーヴ・ベネット
製作総指揮:  ラルフ・ウィンター
出演者:  ウィリアム・シャトナー レナード・ニモイ デフォレスト・ケリー
音楽:  レナード・ローゼンマン
撮影:  ドナルド・ピーターマン
編集:  ピーター・E・バーガー
配給:  パラマウント映画
公開:   1986年11月26日  1987年3月7日
上映時間:  119分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $25,000,000 (概算)
興行収入:  $109,713,132
配給収入:   日本3億1600万円
前作:  スタートレックIII ミスター・スポックを探せ!
次作:  スタートレックV 新たなる未知へ
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『スタートレックIV 故郷への長い道』（スタートレックフォー ふるさとへのながいみち、Star Trek IV: The Voyage Home）は1986年のアメリカ映画。『スタートレック』映画（オリジナルシリーズ）全6作中4作目。日本での公開は1987年3月。劇場公開時の邦題は『故郷への長い道 スター・トレック4』
ストーリー

カーク提督たちはジェネシス装置をめぐるクリンゴン人との戦闘でエンタープライズ号を自爆に追いやられたが、逆にクリンゴンのバード・オブ・プレイを分捕り、スポックの故郷であるバルカン星に滞在していた。バルカンに伝わる儀式で魂と肉体を再結合させ、記憶を取り戻したスポックには自分たちの人生を犠牲にしてまでスポックを救ったクルーたち人間の行為が理解できない。彼らは分捕ったクリンゴンの船に「バウンティ号」と名付け、エンタープライズ号を勝手に動かした罪で軍法会議を受ける覚悟で帰国することにした。
その頃地球には謎の探査船が接近していた。あまりにも強力な謎の電波を発しているため、地球の大気はイオン化されすべてのシステムが停止してしまった。滅亡寸前の地球から近づくなという警告を受けたカーク提督らクルーたちは、探査船の目的がザトウクジラであることを突き止める。探査船を送ってきた宇宙人は、太古よりザトウクジラと交信していた。その交信が途絶えたため、ザトウクジラたちを案じてやってきたのだ。しかしそのザトウクジラは、21世紀にすでに絶滅してしまっていた。エンタープライズのクルー達は、23世紀の地球を救うために20世紀末の地球に行き絶滅前のザトウクジラを連れ帰ろうとタイムワープを敢行し、1986年のサンフランシスコに降り立つ。
みどころ

エンタープライズ号がほとんど登場せず、クルーたちが宇宙ではなく20世紀の地球で活躍する。カークが当時のアメリカドルの値を理解できず骨董屋に値段を尋ねる、スポックが20世紀の世界に馴染もうとして乱暴な言葉遣いをして顰蹙を買うなど、20世紀と23世紀の文化の違いに四苦八苦する様子がコミカルに描かれている。米国では公開されてからシリーズ最高のヒットとなった。