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貨幣
経済学における貨幣 > 公共貨幣と債務貨幣

貨幣は、公共貨幣(public money) と債務貨幣(debt money)に大別される。公共貨幣は、いかなる者にも債務を発生させることなく、公共機関の通貨発行権に基づいて発行される。他方、債務貨幣は、だれかの債務と引き換えに発行される。
人類の歴史における主な貨幣は長らく公共貨幣であった。たとえば、古代ギリシャのエレクトロン貨、日本の和同開珎、藩札、太政官札などは、公共貨幣である。今日でも、公共貨幣は、政府発行貨幣(主に硬貨)として、わずかながら存続している。
近代の銀行制度の普及にともなって、中央銀行券、要求払預金などの債務貨幣の流通量が主流を占めるようになった。中央銀行券は、発行済みの債務証書(国債・社債など)と引き換えに、中央銀行の負債として発行される。要求払預金は、いつでも現金化できることを前提として支払手段として流通するため、一般に貨幣の一種とみなされる。要求払預金の多くは、銀行貸付にともなって、預金者の借用証書と引き換えに市中銀行の負債として「発行」される。また、その一部は、中央銀行券(債務貨幣)を市中銀行に預けることによって、その代用貨幣として「発行」される。
経済学における貨幣 > マルクス経済学

→詳細は「マルクス経済学」を参照
マルクス経済学は一般的な通貨の3機能（尺度、保蔵、交換）に加え、債権債務の支払手段として信用創造された貨幣（一種の信用貨幣）、国際的な決済や支払いに用いる世界貨幣、労働価値説との関係を指摘している。
経済学における貨幣 > 現代貨幣理論（MMT）

→詳細は「現代貨幣理論」を参照
現代貨幣理論では、貨幣は負債の一形式であり、経済において交換手段として受け入れられた特殊な負債とされる。特に現代経済においては、すべての経済主体が信頼する借用書のこと。今日、多くの国において貨幣として流通するものは、現金（中央銀行券と鋳貨）と預金通貨（銀行預金）とされている。現代経済では貨幣の大半が銀行預金であり、借入れの需要に対する商業銀行の貸出しによって、預金という貨幣が新たに創造され、返済されることで消滅する。また、政府支出によって銀行預金が創造され、納税することで消滅する。現代の貨幣の信用・価値は国家の徴税権によって保証されている。
現代貨幣理論では表券主義の立場を取っており、公式な計算尺度として認められる貨幣を決定し発行する権限を持っているのは主権を有する政府としている。
国が国民に納税義務を課し名目的に納税額を決めることで、国民の中に貨幣需要が生まれ、副次的な働きとしてその国の中で国定貨幣による取引が生まれるとしており、租税が貨幣を流通させる。
貨幣と商品の交換レートは、市場を通じて決定されるか政府支出時に公務員の給与や公的事業の発注額によって決定されると考えられている。
政府の発行した貨幣は、納税手段として受け取ることを政府が約束しているため、政府の負債である。銀行預金は中央銀行や政府の発行した通貨との交換や他行との取引に利用できること等を約束しているため、民間銀行預金は民間銀行にとっての負債である。また、私的な支払手形や小切手は銀行預金との交換を約束している。このように政府や中央銀行の負債、民間銀行の負債、民間銀行以外の私的な負債といった負債ピラミッドが存在しており、ピラミッドが存在しているため貨幣による決済が可能と説明している。
そして貨幣が財政支出や民間銀行の信用創造によって創造および流通および消滅するプロセスと仕組みに焦点を当てている(en:Monetary circuit theory)。
法律における貨幣

法律により強制通用力が認められる通貨を法定通貨と呼ぶ。法定通貨は造幣局が製造し政府が発行する硬貨と、中央銀行が発行する銀行券に区別され、法令における貨幣とはこのうち、硬貨のことを言う。
実際、アメリカで発行される紙幣には「この紙幣は、公的および私的な、すべての債務に対する法定支払手段である」と明示され、カナダの紙幣には「この紙幣は法定支払手段である」、オーストラリアの紙幣には「このオーストラリア紙幣は、オーストラリアとその領土内において法定支払手段である」と書かれている。
法律における貨幣 > 日本における定義

→詳細は「通貨の単位及び貨幣の発行等に関する法律」を参照
かつて貨幣は本位貨幣（本位金、銀貨）を指す言葉であり、政府紙幣や銀行券とは区別されていた。明治4年（1871年）に造幣局が創業して以来、日本の法律上の「貨幣」とは、新貨条例および貨幣法に基づき発行された本位貨幣および補助貨幣を指した。臨時通貨法施行後は1988年3月末まで臨時補助貨幣のみの発行となったが、1988年（昭和63年）4月1日に通貨の単位及び貨幣の発行等に関する法律（昭和六十二年六月一日法律第四十二号）が施行されると、法的な本位貨幣と補助貨幣の区別はなくなり、すべて「貨幣」と称することになった。
「通貨の単位及び貨幣の発行等に関する法律」によれば、「通貨とは、貨幣及び日本銀行法 （平成九年法律第八十九号）第四十六条第一項 の規定により日本銀行が発行する銀行券をいう。」（同法2条3項） とされ、また「貨幣の種類は、五百円、百円、五十円、十円、五円及び一円の六種類とする。」（同法5条1項）と規定される。また、同法附則により貨幣とみなす臨時補助貨幣として同法律施行以前に発行された五百円～一円硬貨および記念硬貨が規定されている。この法律の施行により、明治時代から発行されていた本位貨幣の一円、二円、五円、十円、二十円の旧金貨（それぞれ額面の2倍に通用）と五円、十円、二十円の新金貨は1988年3月31日限りで廃止になり、名実ともに管理通貨制度に移行した。
したがって、現在の日本の法律上の貨幣とは、1948年（昭和23年）以降に発行された五円硬貨、1951年（昭和26年）以降の十円硬貨、1955年（昭和30年）以降の一円硬貨と五十円硬貨、1957年（昭和32年）以降の百円硬貨、1982年（昭和57年）以降の五百円硬貨と、1964年（昭和39年）以降に記念のために発行された千円硬貨、五千円硬貨、一万円硬貨、五万円硬貨、十万円硬貨を指す。貨幣の一覧については、通常貨幣は「日本の硬貨」を、記念貨幣は「日本の記念貨幣」をそれぞれ参照のこと。
2021年（令和3年）現在の日本における法令用語としての「貨幣」は、もっぱら補助貨幣の性格を持つ硬貨のみを指し、「紙幣」及び「銀行券」とは区別されている。
同法第7条により、貨幣は額面価格の20倍までに限って、強制通用力が認められている。すなわち、支払を受ける側は、貨幣の種類ごとに20枚までは受け取りを拒むことはできない。例えば、12,000円の買い物をして、五百円硬貨と百円硬貨各20枚で支払うことは認められる。ただし、21枚以上であっても、支払を受ける側が拒否せず受け取るのは自由である。
税金等の公金の納付については、1937年（昭和12年）の大蔵省理財局長通達「補助貨ヲ無制限ニ公納受領ノ件」により、貨幣を無制限に受領すべきであるとされている。
なお、貨幣をみだりに損傷・鋳潰しすると、1年以下の懲役又は20万円以下の罰金に処せられる（貨幣損傷等取締法　ここで言う貨幣に銀行券は含まない）。
法律における貨幣 > 金銭

貨幣と関係して、日本の法制度における金銭について記述を行う。
金銭は、「物　(法律)」（有体物）である。（民法88条2項）
金銭は、動産である。（民法86条2項）
社会学における貨幣

→詳細は「社会的交換理論」を参照
社会学では、貨幣による市場における交換は、貨幣尺度で反対給付が確定している経済的交換として捉えられ、たとえば長期的な利害を共有するコミュニティの内部におけるような、相互善意を前提した反対給付が確定しない社会的交換とは対比される。
特殊な貨幣

→詳細は「貨幣史 § 特殊な貨幣」を参照
離島、炭鉱などの場所や、世界各地のハンセン病療養所やコロニーなどの施設において、それぞれの用途に合わせて貨幣が発行されていた。
新しい貨幣

電子的、暗号化および電気通信もしくは無線通信技術の一部または全部の向上は、電子的な支払手段としての「電子マネー」（公共交通機関を利用する際に運賃などとして利用する「乗車カード」を含む）や、特定の国家による価値の保証を持たない貨幣としての「暗号通貨」の出現をもたらした。
→詳細は各かっこ内項目を参照
1923年発行のレンテンマルク硬貨。この貨幣は、1920年代のドイツの一兆倍にもなったハイパーインフレで混乱した経済を建て直すために発行された貨幣の一種である。
日本の硬貨（表）。1円（左上）、5円（右上）、10円（左中）、50円（右中）、100円（左下）、500円（右下）。
MELLOW (氷室京介のアルバム)

『MELLOW』（メロウ）は、日本のシンガーソングライターである氷室京介の8枚目のオリジナル・アルバム。
2000年2月23日にポリドール・レコードのBeatNixレーベルからリリースされた。前作『I・DÉ・A』（1997年）以来約2年2か月ぶりにリリースされた作品であり、作詞は森雪之丞および松井五郎、全作曲は氷室が担当、また前作に続き氷室の単独プロデュースとなっている。
レコーディングは一部日本国内で行われた以外はアメリカ合衆国にて行われ、ギタリストのスティーヴ・スティーヴンスやドラマーのヴィニー・カリウタ、ベーシストのトニー・レヴィンなどが参加、エンジニアはニール・ドーフスマン（英語版）の他に、グラミー賞受賞経験のあるデヴィッド・ビアンコ（英語版）などが参加。音楽性としてはアップテンポの曲を極力排除しバラード中心構成となっている。
本作からは先行シングルとしてノンタイアップとなった「SLEEPLESS NIGHT 〜眠れない夜のために〜」、フジテレビ系テレビドラマ『氷の世界』（1999年）の主題歌として使用された「ダイヤモンド・ダスト」、映画『ISOLA 多重人格少女』（2000年）の主題歌として使用された「永遠 〜Eternity〜」がシングルカットされた。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第5位となり、売り上げ枚数は20万枚を超えたため日本レコード協会からゴールド認定を受けている。
背景

ソロデビュー10周年を記念したベスト・アルバム『Collective SOULS 〜THE BEST OF BEST〜』（1998年）リリース後、氷室は「TOUR "COLLECTIVE SOULS" 1998 One Night Stand」と題したコンサートツアーを同年7月15日の横浜アリーナからツアーファイナルとなった9月19日および20日の横浜スタジアム2日間連続公演まで9都市全13公演を実施、約21万人を動員した。このコンサートツアーは「SHAKE THE FAKE」以来3年半ぶりとなり、同ツアーではU2やピンク・フロイドのステージデザインを手掛けたマーク・フィッシャーがデザインを担当、ステージ衣裳はクロムハーツのリチャード・スタークが担当した。氷室は過去のライブで最も印象に残っているのが同ツアーファイナルの横浜スタジアム公演であると述べ、アメリカに移住してチャレンジした結果が全て形となり、BOØWYを完全に追い抜いたとの実感から絶品であると自画自賛した。同公演の模様は同年12月9日に初のライブ・アルバム『The One Night Stands 〜TOUR "COLLECTIVE SOULS" 1998〜』として、また12月24日にライブ・ビデオ『The one night stands - tour "Collective Souls" 1998』としてリリースされた。
録音、制作、音楽性

レコーディングはアメリカのアンドラスタジオ、マウンテンゲートスタジオ、ロイヤルトーンスタジオ、スタジオチェロの他に日本のソニースタジオ、サウンド・シティにて行われた。レコーディングには前述のコンサートツアーにも参加したギタリストのスティーヴ・スティーヴンス、ドラマーのマーク・シュルマン（英語版）が参加している。シュルマンとの出会いはスティーヴンスが氷室と共にサンタモニカ付近のライブハウスにて行われたシュルマンのライブを見に行った事がきっかけとなり、氷室が非常に気に入ったためにツアーへの参加が決定した。
本作において氷室は初めてPro Toolsを使用して歌録りを行っている。収録曲の「ダイヤモンド・ダスト」に関しては、テレビ局のプロデューサーが氷室の大ファンであった事からドラマ主題歌として制作する企画を持ち込まれ、氷室がプロデューサーとの対話や台本を読んだ上でドラマ主題歌として制作される事となった。
本作の音楽性に関して氷室は、ビート系の楽曲を極力排除してメロウな曲のみを収録しているため「ちょっと異色な存在感を持った作品」と述べている。また「自分にないものを突き詰めていったアルバム」とも述べており、ディレクターの臼井克幸は渡米後の氷室の曲作りに関して、「ミディアムなナンバーやバラードの作り方が変わったなというイメージがすごく強い」と述べ、著名である事から日本国内では困難となる事もロサンゼルスでは問題にならず、精神的にも良好な状態で制作されたとも述べた。
リリース、アートワーク、批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
本作は2000年2月23日にポリドール・レコードのBeatNixレーベルからコンパクトディスクにてリリースされた。初回限定版はデジパック仕様でオリジナルタトゥーシールが付属していた。氷室は当時の音楽業界においてメディアミックス戦略のために音楽が大量消費されているような状況であった事に対して不信感を抱き、業界とは一線を引いた音楽活動に専念していた。そのため1999年8月18日にリリースされた先行シングル「SLEEPLESS NIGHT 〜眠れない夜のために〜」をノンタイアップおよび限られたプロモーションのみでリリースする事となった。また、1999年10月27日にはフジテレビ系テレビドラマ『氷の世界』（1999年）の主題歌として使用された「ダイヤモンド・ダスト」、2000年1月15日には映画『ISOLA 多重人格少女』（2000年）の主題歌として使用された「永遠 〜Eternity〜」がそれぞれ先行シングルとしてシングルカットされた。
本作は歌詞カードに記載されている曲順とCDに収録されている曲順が異なっている。これに関して氷室は納期直前まで曲順が決定できなかった事が原因であると述べ、歌詞カードに記載されている曲順が当初予定していたものであり、印刷物は事前に依頼を掛けなくてはならない事から後に修正ができず、土壇場で急遽氷室が曲順を変更したために食い違いが発生する事となったと述べている。
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「タイトル通り、メロウな曲がメインの一枚」と本作を位置付けており、氷室のボーカルに関して「甘くセクシーな歌声」と表現した上でバラード曲との相性が良くまた「品がいい」と評した他、1曲目および9、10曲目が骨太なロックナンバーであり「全体を引き締めている」と肯定的に評価した。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第5位の登場回数は6回で、売り上げ枚数は21.7万枚となった。
ツアー

前回のコンサートツアー「TOUR "COLLECTIVE SOULS" 1998 One Night Stand」がスタジアムなどの大規模な会場のみであった事から、氷室は小規模な会場も含めて細かくツアーを行いたいという希望を出していたが本作の完成によりツアーの実施が困難となり、コンサートツアーを行うために次作『beat haze odyssey』（2000年）がリリースされる事となった。
収録曲

CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「SLEEPLESS NIGHT 〜眠れない夜のために〜」 | 森雪之丞 | 氷室京介 | スティーヴ・スティーヴンス | 4:54 |
| 2. | 「永遠 〜Eternity〜 (album mix)」 | 森雪之丞 | 氷室京介 | 氷室京介 | 4:17 |
| 3. | 「Still The One」 | 氷室京介、松井五郎 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード（英語版） | 5:36 |
| 4. | 「Believe」 | 松井五郎 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード | 4:13 |
| 5. | 「Silent Blue (album mix)」 | 森雪之丞 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード | 4:57 |
| 6. | 「So Far So Close」 | 松井五郎 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード | 5:32 |
| 7. | 「ダイヤモンド・ダスト」 | 森雪之丞 | 氷室京介 | ポール・バックマスター（英語版） | 5:13 |
| 8. | 「Chaos」 | 氷室京介、松井五郎 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード | 3:56 |
| 9. | 「Jive!」 | 松井五郎 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード | 3:54 |
| 10. | 「bringing da noise」 | 森雪之丞 | 氷室京介 | 氷室京介、キム・ブラード | 3:50 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 46:22 |
スタッフ・クレジット

CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

カート・ビスケラ（英語版） – ドラムス（2, 7曲目）
ジョッシュ・フリース（英語版） – ドラムス（5, 6曲目）
マーク・シュルマン（英語版） – ドラムス（1曲目）
トス・パノス（英語版） – ドラムス（1曲目）
ヴィニー・カリウタ – ドラムス（4曲目）
グレッグ・リクリング – ベース（5, 6曲目）
ジョン・ピアス – ベース（7, 9, 10曲目）
ポール・ブシュネル – ベース（3, 4, 8曲目）
スティーヴ・スティーヴンス – ベース（1曲目）、ギター（1曲目）
トニー・レヴィン – ベース（2曲目）
氷室京介 – ギター
マイケル・ランドウ – ギター（2 - 4, 6, 8 - 10曲目）
スティーブ・ファリス – ギター（4曲目）
ティム・ピアス（英語版） – ギター（5, 7曲目）
キム・ブラード（英語版） – キーボード&ピアノ（1曲目以外）
ポール・バックマスター（英語版） – キーボード&ピアノ（7曲目）
デヴィッド・キャンベル – ストリングス・アレンジメント（2曲目）
ルイス・コンテ – パーカッション（9, 10曲目）
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

氷室京介 – エグゼクティブ・プロデューサー、プロデューサー
クリス・ファーマン – レコーディング・エンジニア（9, 10曲目）、ミキシング・エンジニア（2 - 6, 8 - 10曲目）
デヴィッド・ビアンコ（英語版） – レコーディング・エンジニア（3, 4, 6, 8曲目）
ニール・ドーフスマン – レコーディング・エンジニア（1曲目）、ミキシング・エンジニア（1曲目）
ノエル・ゴールデン – レコーディング・エンジニア（1曲目）
ピーター・ロイマー – レコーディング・エンジニア（7曲目）、ミキシング・エンジニア（7曲目）
スティーブ・チャーチヤード – レコーディング・エンジニア（2, 5曲目）
池田秀明 – レコーディング・エンジニア（5曲目）
竹村彩 – レコーディング・エンジニア（1曲目）
ギャビン・ラーセン（英語版） – マスタリング・エンジニア
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

迫田英行（電通） – シニア・クリエイティブ・ディレクター
藤原英之（電通） – クリエイティブ・ディレクター
徳田祐司（電通） – アートディレクター
むらいしかずこ（電通） – デザイナー
たにやまりょう（コモン） – デザイナー
権八成裕（電通） – コピーライター
ビル・ジェイコブソン（ジュリーソールギャラリー、ニューヨーク） – 写真撮影
石渡知花 – ヘアー&メイク・アップ
やぎたかこ – スティール・コーディネーション
マイケル・ワカバヤシ – スティール・コーディネーション
芳賀祐美（ユニバーサルミュージック） – アートワーク・コーディネーション
スタッフ・クレジット > 制作スタッフ

月光恵亮 – エグゼクティブ・プロデューサー
Tama（アルジャーノン U.S.A.） – プロジェクト・ヒムロ
グロリア・バラナイ（アルジャ－ノン） – プロジェクト・ヒムロ
スーザン・グード（アルジャーノン） – プロジェクト・ヒムロ
まつもとまさる (BeatNix) – プロジェクト・ヒムロ
やまもとしょうこ (BeatNix) – プロジェクト・ヒムロ
さくらいみわ (BeatNix) – プロジェクト・ヒムロ
土屋浩 (Gym the Manage) – プロジェクト・ヒムロ
やまがひでゆき (GYM the MANAGE) – プロジェクト・ヒムロ
臼井克幸（ポリドール） – プロジェクト・ヒムロ
余越直（ポリドール） – プロジェクト・ヒムロ
前田利博（ポリドール） – プロジェクト・ヒムロ
とうすじしんいち（ポリドール） – プロジェクト・ヒムロ
石坂敬一（ユニバーサルミュージック） – ゼネラルマネージャー
折田育造（ポリドール・レコード） – ゼネラルマネージャー
後藤由多加 (BeatNix) – ゼネラルマネージャー
チャート、認定

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 5位 | 6回 | 21.7万枚 |  |
| 国/地域 | 認定組織 | 日付 | 認定 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | 日本レコード協会 | 2000年3月 | ゴールド | 200,000+ |  |
NHKプラネット

| --- | --- |
種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  NPN
本社所在地:   日本 〒150-0047 東京都渋谷区神山町5-20 神山町小川ビル
設立:  2008年4月1日
業種:  情報・通信業
法人番号:  1011001056269 
事業内容:  放送番組制作主体
代表者:  代表取締役社長　山﨑 秋一郎
資本金:  3億5850万円
売上高:  86億4162万6000円 （2020年3月末日）
経常利益:  3億6249万2000円 （2020年3月末日）
純利益:  2億4643万2000円 （2020年3月末日）
純資産:  26億665万1000円 （2020年3月末日）
総資産:  41億9561万円 （2020年3月末日）
従業員数:  217名（2020年3月末日）
主要株主:  日本放送協会（52.17%） 株式会社NHKエンタープライズ（13.77%）
テンプレートを表示
株式会社NHKプラネット（エヌエイチケイプラネット）は、かつて存在した日本放送協会グループの放送番組制作会社。NPNと略されることがある。地域情報番組の制作・地域放送局のイベント支援を専門としていた。
概要

NHKの各地域放送局から番組制作業務を受託していた。元は、各地域ごとに作られた番組制作会社6社（全て株式会社）である。
NHK北海道ビジョン（北海道）
NHK東北プランニング（東北）
NHK中部ブレーンズ（東海・北陸）
NHKきんきメディアプラン（関西・四国）
NHKちゅうごくソフトプラン（中国）
NHK九州メディス（九州・沖縄）
しかし、NHKの経営改革の一環として関連会社の整理・統合が求められたことから、その一環として、地域情報番組を担っていたこれら6社を2008年4月1日に統合して発足した。旧6社の本社は「地域支社」と近畿総支社管轄の「四国支社」に分けられており、通常は社名の後に支社名を付けたものが放送におけるクレジットなどで使われている（例：NHKプラネット近畿は近畿総支社）。なお、統合前は6社それぞれにNHKと関連会社の他に各地域の自治体と企業が出資をしており、統合後も株主に名を連ねていた時期があった。
概要 > 更なる再編

NHKでは経営改革の一環として、更に業務分野ごとに関連会社を整理することを求められている。これに伴い、2020年4月1日にNHKグループの番組制作会社でコンテンツビジネス全般も担当しているNHKエンタープライズに吸収合併された。これまで行っていた事業はNHKエンタープライズの地域支社として継続する。
NHKグループの番組制作会社は他に、報道番組やスポーツ番組を中心とするNHKグローバルメディアサービスと、教育番組を専門とするNHKエデュケーショナル等があるが、これらはNHKプラネットがNHKエンタープライズへの合併後の2022年12月1日に、中間持株会社「株式会社NHKメディアホールディングス」に経営統合され、その傘下に入っている。
主な制作番組 > 現在

さわやか自然百景
つながる@きたカフェ
北スペシャル
北海道中ひざくりげ
アナブロ
はぴひる!
東北Z
民謡をどうぞ
真打ち競演
ウイークエンド中部
Good Job!会社の星
金とく
Uta-Tube
東海北陸フレッシュ便 さらさらサラダ
バラエティー生活笑百科
日本の話芸 - 『上方落語の会』放送回のみ
関西ウィークの特別番組
ぐるっと関西おひるまえ
新・ルソンの壺
フェイス
金曜スペシャル
ひろもり
俳句王国
ぐるっと8県 九州沖縄
きん☆すた
トン☆スタ
大相撲九州場所 前夜祭
熱血!オヤジバトル
FM邦楽のひととき
FM夕べのひととき
各支社が制作するものも含む。
NHKのど自慢
のんびりゆったり 路線バスの旅
きらり!えん旅
グラン・ジュテ 私が跳んだ日
夏期巡回ラジオ体操
高専ロボコン地区大会（関東甲信越地区を除く）
うまいッ!
主な制作番組 > 過去

ほっからんど北海道
ほくほくテレビ
Generation H
情報パレット
ワンダフル東北
器 夢工房
サタテン
情報フレッシュ便 さらさらサラダ
知って解決!SKEっとネット
かんさい特集
西方笑土
百歳バンザイ!
ふるさと発
四国選択会議 - 四国支社
九州沖縄スペシャル
その他業務

NHK大阪ホールの管理（近畿総支社）
秋田伸一

| あきた しんいち 秋田 伸一 |
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 1920年代の写真
本名:  同
生年月日:   (1899-11-25) 1899年11月25日
没年月日:   (1941-10-04) 1941年10月4日（41歳没）
出生地:   日本 東京府東京市京橋区南新堀（現在の東京都中央区新川）
職業:  元俳優
ジャンル:  劇映画（現代劇、サイレント映画・トーキー）
活動期間:  1920年 - 1935年
主な作品
 『三朝小唄』 『祇園小唄絵日傘 第一話 舞の袖』
テンプレートを表示
秋田 伸一（あきた しんいち、1899年11月25日 - 1941年10月4日）は、日本の元俳優である。本名同じ。サイレント映画の時代に、松竹蒲田撮影所、阪妻・立花・ユニヴァーサル聯合映画、マキノ・プロダクション等が製作した現代劇に主演した、線の細い二枚目スターとして知られる。
人物・来歴

1899年（明治32年）11月25日、東京府東京市京橋区南新堀（現在の東京都中央区新川）に生まれる。実家は酒問屋であったとも、醤油問屋であったともされる。生年月日については、初期の資料である『日本映画年鑑 大正十三・四年』には「明治三十二年十月二十日」（1899年10月20日）と記されている。
育った町内にあった旧制・中央商業学校（のちの中央商科短期大学、2001年廃校）に進学、同学を卒業した後、1920年（大正9年）に小林喜三郎が代表を務める帝国興行に入社した。その後、田中欽之が1922年（大正11年）に松竹蒲田撮影所を退社して設立した田中欽之プロダクションに移籍、1923年（大正12年）9月1日の関東大震災後には、帝国キネマ演芸に入社、同社が国際活映の巣鴨撮影所を「帝国キネマ演芸東京撮影所」として製作した『山語らず』（監督青山杉作）に出演しており、同作が記録に残る最初の作品である。同年、松竹蒲田撮影所に入社、1925年（大正14年）9月25日に公開された『一心寺の百人斬』（監督清水宏）で主演している。『日本映画年鑑 大正十三・四年』によれば、当時の趣味は登山、愛読書はエミール・ゾラの小説や総合雑誌『改造』であった。
1926年（大正15年）9月、米国のユニヴァーサル映画と契約を結んだ、京都・太秦の阪東妻三郎プロダクションが設立した「阪妻・立花・ユニヴァーサル聯合映画」（阪妻・立花・ユ）に同年入社、1927年（昭和2年）6月10日に公開された『港の灯』（監督印南弘）では、主演した。同作と同時期に阪妻・立花・ユは契約が解消されたため、秋田は、阪東妻三郎プロダクションが製作、一立商店が配給、同年8月に公開した『夜の怪紳士』（監督江川宇礼雄）に主演したのを最後に、太秦を去った。太秦の時代は、自宅の二階を友人たちに開放するなど、見た目の繊細さに似合わぬ人の好さ、おおらかさに定評があった。同年、東京に戻り、東京シネマ商会の文化映画等に主演し、ふたたび京都に戻って、1928年（昭和3年）、牧野省三が主宰するマキノ・プロダクションに入社した。
1929年（昭和4年）7月25日、牧野省三が亡くなり、同年9月にマキノ正博を核とした新体制が発表になると、秋田は、嵐冠三郎、荒木忍、南光明、根岸東一郎、谷崎十郎、阪東三右衛門、市川米十郎、東郷久義、市川幡谷、實川芦雁、桂武男、市川新蔵、津村博、澤田敬之助、河津清三郎、五味國男、小金井勝、岡村義夫らとともに「俳優部男優」に名を連ねた。その後、新体制下のマキノ・プロダクションは財政が悪化し、1931年（昭和6年）4月以降、製作が停止する。同年3月27日に公開された『背広の弥次喜多』（監督人見吉之助）に主演したのを最後に、秋田は同社を退社する。同社でも、現代劇に多く出演したが、同社の現代劇の脚本を多く書いた八田尚之と親友になった。同社解散後、同社の監督であった金森萬象が設立した協立映画プロダクションに参加、1932年（昭和7年）5月1日に公開された『魔の上海』（監督金森萬象）に主演したり、マキノの俳優であった津村博が設立した台湾プロダクションが同年に製作した『義人呉鳳』（監督千葉泰樹・安藤太郎）に主演したりしていた。
1933年（昭和8年）、日活太秦撮影所（のちの大映京都撮影所）に入社、記録に残る同社での最初の出演作は、同年3月8日に公開された『蒼穹の門』（監督山本嘉次郎）で、以降、脇役に回る。同社でも、多く現代劇に出演、八田尚之の脚本作にも多く出演した。同時、同撮影所では、東京からキャリアが始まった者たちの「東京会」という仲間がいて、秋田、八田のほか、牛原虚彦、三浦光雄、林千歳、犬塚稔らが参加したという。1934年（昭和9年）、東京に日活多摩川撮影所が開業し、現代劇部は東京に移転、秋田も多摩川撮影所に異動になる。1935年（昭和10年）3月、松竹蒲田撮影所を退社した重宗務が設立した東京発声映画製作所に移籍、このとき、八田尚之を重宗に紹介し、八田は同社の企画脚本部長に招かれている。満37歳の誕生日を目前にした1936年（昭和11年）9月23日に公開された、時代劇『研辰旅ごよみ』（監督重宗務）に藩主役で出演したが、同作以降の出演記録が見当たらない。岸松雄によれば、同時期に八田が退社し、八田が辞めるならば自分も辞めると同社を退社したとのことである。以降の消息は不明とされていたが、『都新聞』1941年（昭和16年）10月8日付の新聞によれば、引退後は東京府東京市芝区（現在の東京都港区｝で料亭を経営していたが、去る10月4日夜に胃腸炎、急性腹膜炎の併発症のため、数え年45歳で亡くなったと報じられている。
2009年（平成21年）3月には、秋田が主演した『三朝小唄』のロケーション撮影を行った鳥取県東伯郡三朝町に、同作の製作80周年を記念して、秋田と相手役の岡島艶子の姿をモチーフにしたモニュメントが完成した。
フィルモグラフィ

クレジットは、すべて「出演」である。公開日の右側には役名、および東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、マツダ映画社所蔵等の上映用プリントの現存状況についても記す。同センター等に所蔵されていないものは、とくに1940年代以前の作品についてはほぼ現存しないフィルムである。資料によってタイトルの異なるものは併記した。
フィルモグラフィ > 帝国キネマ演芸東京撮影所

製作は「帝国キネマ演芸東京撮影所」（巣鴨撮影所）、配給は「帝国キネマ演芸」、サイレント映画である。
『山語らず』 : 監督青山杉作、監督助手・出演山本嘉次郎、脚本伊藤大輔、撮影友成達雄、主演友田恭助、1924年製作・公開
フィルモグラフィ > 松竹蒲田撮影所

すべて製作は「松竹蒲田撮影所」、配給は「松竹キネマ」、すべてサイレント映画である。
『小唄集 第一篇 鈴蘭』（『鈴蘭』） : 監督・脚本牛原虚彦、原作吉田武三、1924年10月1日公開 - 都の青年小泉浩
『関の五本松』 : 監督・脚本牛原虚彦、原作落合浪雄、1924年10月17日公開
『異性の力』 : 監督蔦見丈夫、原作・脚本村上徳三郎、1925年1月31日公開
『浪の上』（『波の上』） : 監督安田憲邦、原作長田幹彦、脚本村上徳三郎、1925年1月31日公開
『二輪の雪割草』（『二輪車の雪割草』） : 監督蔦見丈夫、原作三木るい子、脚本武田晃、1925年3月5日公開
『南島の春』 : 監督島津保次郎、原作・脚本五所平之助、1925年4月2日公開
『その夜の罪』 : 監督蔦見丈夫、原作久留宮弘道、脚本武田晃、1925年7月22日公開
『すたれ者』 : 監督・原作・脚本清水宏、1925年8月14日公開 - お峰の恋人・勝治
『二人巡礼』 : 監督重宗務、原作・脚本吉田百助、1925年8月21日公開 - 主演
『象牙の塔』 : 監督牛原虚彦、原作・脚本美濃部長行、1925年9月18日公開 - 第一の紳士（『第二篇 失われた宝石』）
『一心寺の百人斬』（『一心寺の百人斬り』） : 監督・原作・脚本清水宏、1925年9月25日公開 - 刀鍛冶・山城直之助（主演）
『踊り子の指輪』 : 監督島津保次郎、原作・脚本吉田百助、1925年10月23日公開
『青春』 : 監督・脚本五所平之助、原作城戸四郎、1925年11月7日公開
『土に輝く』 : 監督・原作・脚本鈴木重吉、1926年1月7日公開 - 村変人作太郎
『覆面の影』 : 監督島津保次郎、原作・脚本吉田百助、脚本五所平之助・豊田四郎、1926年1月21日公開
『仇し仇浪』 : 監督・原作・脚本蔦見丈夫、1926年2月11日公開
『街の人々』 : 監督五所平之助、原作・脚本北村小松、1926年2月20日公開
『若き女の死』 : 監督重宗務、原作城戸四郎、脚本野田高梧、1926年3月12日公開
『お坊ちゃん』 : 監督島津保次郎、応援監督蔦見丈夫・五所平之助、原作水島あやめ、脚色吉田百助・島津保次郎、1926年5月1日公開 - 村尾薫（美津子の恋人）
『家』 : 監督池田義信、原作野田高梧、脚本野田高梧・池田義信、1926年5月14日公開
『母よ恋し』 : 監督五所平之助、原作・脚本水島あやめ、1926年5月23日公開 - 西村清
『死の子守唄』（『死の小守歌』） : 監督池田義信、原作福田正夫、脚本村上徳三郎・水口羊人、1926年6月4日公開
『奔流』 : 監督五所平之助、原作三宅やす子、脚本吉田武三、1926年6月23日公開
『ヴェニスの船唄』 : 監督・脚本大久保忠素、原作正木不如丘、1926年7月24日公開 - 主演
『帰らぬ笹笛』 : 監督五所平之助、原作・脚本佃血秋、1926年8月8日公開 - 信之助（主演）
『恋の闖入者』 : 監督蔦見丈夫、原作・脚本東小路公子、1926年8月25日公開 - 寅蔵（主演）
『カラボタン』 : 監督野村芳亭、原作柴田瑞子・寺尾幸夫、脚本野村芳亭・村上徳三郎、1926年8月30日公開
『虹晴れ』 : 監督・原作・脚本島津保次郎、1926年11月6日公開
『二つの玉』（『二つ玉』） : 監督蔦見丈夫、原作牧野大誓、脚本吉田百助、1926年11月18日公開
フィルモグラフィ > 阪妻・立花・ユ

特筆以外すべて製作は「阪妻・立花・ユニヴァーサル聯合映画」、配給は「ユニヴァーサル映画」、すべてサイレント映画である。
『青蛾』 : 監督鈴木重吉、原作立花良子、脚本京谷一雄、撮影ハロルド・スミス、1927年2月10日公開
『突風を突いて』（『突風を衝いて』） : 監督・脚本深海陸蔵、原作寺田八洲男、撮影白井茂、1927年2月18日公開 - 主演
『太平洋横断誉の四勇士』 : 監督小笠原明峰、製作小笠原プロダクション、1927年3月23日公開 - 主演
『大義』 : 監督安田憲邦・山上紀夫、原作・脚本八木喜一、製作阪東妻三郎プロダクション太秦撮影所、配給松竹キネマ、1927年3月19日公開 - 地謡
『湖』 : 監督服部真砂雄、原作桑名三重彦、脚本不明、1927年4月29日公開
『港の灯』 : 監督・脚本印南弘、原作田端一路、撮影友成達雄、1927年6月10日公開 - 宏（主演）
『夜の怪紳士』 : 監督江川宇礼雄、原作オト・ミュラ、脚本田中敏樹、製作阪東妻三郎プロダクション太秦撮影所、配給一立商店、1927年8月製作・公開 - 主演
フィルモグラフィ > 東京シネマ商会

特筆以外の製作・配給は「東京シネマ商会」、すべてサイレント映画である。
『疑問の黒枠 前篇』 : 監督帰山教正、原作小酒井不木、製作太洋映画社、1927年10月13日公開
『日輪を仰ぐ者』 : 監督山根幹人、撮影松村保次郎、共演伊志井寛・畑中蓼坡、1928年製作・公開 - 弟 健次（主演）、21分尺で現存（NFC所蔵）
『彼の半生』 : 監督山根幹人、撮影持田米彦、共演井上千枝子、1928年製作・公開 - 主演
フィルモグラフィ > マキノプロダクション御室撮影所

すべて製作は「マキノプロダクション御室撮影所」、配給は「マキノ・プロダクション」、すべてサイレント映画である。
『哀しき生存』 : 監督・原作・脚本人見吉之助、1928年8月10日公開 - 主演
『夏の夜の唄』（『夏の夜の歌』） : 監督吉野二郎、原作・脚本佃血秋、1928年9月7日公開 - 主演
『大学のイーグル 第一篇』 : 監督川浪良太、原作・脚本寿々喜多呂九平、1928年9月28日公開
『兄貴』 : 監督・脚本三上良二、原作岡文夫、1928年10月26日公開
『大学のイーグル 第二篇』 : 監督川浪良太、原作・脚本寿々喜多呂九平、1928年12月31日公開
『大学のイーグル 第三篇』 : 監督川浪良太、原作・脚本寿々喜多呂九平、1929年1月20日公開 - 熊岡弥太左衛門
『スキー行進曲』 : 監督・原作三上良二、脚本瀬川與志、1929年2月1日（1月27日）公開
『大化新政』 : 総監督・原案マキノ省三、監督補助二川文太郎・稲葉蛟児・金森萬象・マキノ正博・松田定次・中島宝三・押本七之助・吉野二郎、脚本瀬川與志、1929年3月1日公開 - 臣
『狂へる小鳩』 : 監督・原作・脚本阪田重則、1929年4月7日公開 - 宇津木淳（主演）
『ある女と画家』（『或る女と画家』） : 監督滝沢英輔、原作・脚本高橋黎二、1929年4月26日公開
『深夜の薔薇』 : 監督稲葉蛟児、原作・脚本瀬川與志、1929年5月17日公開
『東京』 : 監督川浪良太、原作・脚本・主演近藤伊与吉、1929年6月7日公開
『三朝小唄』（『温泉悲話 三朝小唄』） : 監督・原作・脚本人見吉之助、1929年6月14日公開 - 都会の少年 軍家三浦俊夫（主演）、『温泉悲話 三朝小唄』題・57分尺で現存（NFC所蔵）
『黒い眸』（『小唄レヴュー 黒い眸』） : 監督滝沢英輔、原作多久卯馬吉（滝沢英輔）、脚本不明、1929年7月26日公開 - 主演
『歓楽の影』 : 監督稲葉蛟児、原作マキノ満男、脚本瀬川與志、1929年8月8日公開 - 主演
『級友』 : 監督三上良二、原作・脚本八田尚之、1929年8月15日公開 - 主演
『短銃と宝石』 : 監督・脚本川浪良太、原作甲賀三郎、1929年9月6日公開
『微笑』（『微笑 川浪良太小品集の七』） : 監督・原作・脚本川浪良太、1929年10月4日公開 - 主演
『早慶戦時代』 : 監督川浪良太、原作斎藤三郎、脚本八田尚之、1929年11月15日公開 - 慶応義塾青山
『娘義太夫』 : 監督人見吉之助、原作・脚本山下与志衛、1929年11月28日公開 - 隅大助
『夫婦』 : 監督人見吉之助、原作・脚本八田尚之、1930年1月15日公開 - 主演
『祇園小唄絵日傘 第一話 舞の袖』（『絵日傘 第一話 舞ひの袖』） : 監督金森萬象、監督補吉田信三、原作長田幹彦、脚本東艸之介、1930年2月28日公開 - 石井修（主演）、50分尺で現存（神戸映画資料館所蔵） / 53分尺で現存（NFC所蔵）
『偽婚真婚』 : 総指揮マキノ正博、監督久保為義・マキノ正博、原作西田鶴子、脚本久保為義、1930年3月28日公開 - 主演
『吹雪の一夜』 : 監督稲葉蛟児、原作・脚本高橋黎二、1930年4月10日公開 - 主演
『学生三代記 昭和時代』 : 監督マキノ正博・川浪良太・滝沢英輔、原作八田尚之、脚本不明、1930年4月10日（4月1日）公開、16分尺で現存（NFC所蔵）
『学生三代記 明治時代』 : 監督マキノ正博・阪田重則・並木鏡太郎・久保為義、原作・脚本八田尚之、1930年4月10日（4月1日）公開
『恋愛病者』 : 監督・原作・脚本人見吉之助、1930年4月25日公開
『湖畔の家』 : 監督金森萬象、原作小島孤舟、脚本東艸之介、1930年5月16日公開
『敗者の恨は長し』 : 監督稲葉蛟児、原作・脚本阪田重則、1930年5月30日公開 - 主演
『百パーセント結婚』 : 監督人見吉之助、原作・脚本八田尚之、1930年6月6日公開 - 主演
『スヰートピー』 : 監督人見吉之助、原作・脚本八田尚之、1930年8月22日公開 - 秋山信一（主演）
『スタヂオ殺人事件』（『スタジオ殺人事件』） : 指導阪田重則、監督水上譲太郎、原作・脚本八田尚之、1930年8月29日公開 - 秋野
『アイスクリーム』 : 監督滝沢英輔、原作・脚本八田尚之、1930年9月5日公開 - 主演
『潜行戦線』 : 監督滝沢英輔、原作・脚本八田尚之、1930年11月14日公開 - 主演
『嵐山小唄 しぐれ茶屋』 : 監督金森萬象、原作長田幹彦、脚本吉田信三、1930年11月21日公開 - 主演
『背広の弥次喜多』 : 監督人見吉之助、原作・脚本八田尚之、1931年3月27日公開 - 主演
フィルモグラフィ > 協立映画プロダクション

サイレント映画である。
『魔の上海』 : 監督金森萬象、原作岡三斉、脚本滝川虹二、1932年5月1日公開 - 主演
フィルモグラフィ > 台湾プロダクション

サイレント映画である。
『義人呉鳳』 : 監督千葉泰樹・安藤太郎、1932年製作・公開 - 呉鳳（主演）、64分尺で現存（NFC所蔵）
フィルモグラフィ > 日活太秦撮影所

特筆以外すべて製作は「日活太秦撮影所」、配給は「日活」、特筆以外すべてサイレント映画である。
『蒼穹の門』 : 監督山本嘉次郎、応援監督マキノ正博、原作牧逸馬（林不忘）、脚本小林正・毛利三郎、1933年3月8日公開 - 基一郎
『青春よいづこ』 : 監督青山三郎、原作・脚本村上徳三郎、1933年6月8日公開 - 検事
『恋の踊子』 : 監督千葉泰樹、原作・脚本八田尚之、1933年8月17日公開 - 楽長 秋山
『黄昏の恋路』 : 監督畑本秋一、原作・脚本八田尚之、1933年9月21日公開 - その友人・松山元夫
『東京祭』 : 監督牛原虚彦、原作・脚本村上徳三郎、トーキー、1933年9月29日公開 - 紳士B
『恋の長崎』 : 監督青山三郎、原作・脚本山崎謙太、1933年11月30日公開 - 社長
『丹下左膳 剣戟の巻』（『丹下左膳 第二篇 剣戟の巻』） : 監督・脚色伊藤大輔、原作林不忘、トーキー、1934年3月29日公開 - 将軍吉宗
『子供バンザイ』 : 監督大谷俊夫、原作・脚本八田尚之、1934年4月5日公開 - 名医 堺博士
『桃われ日記』 : 監督青山三郎、原作・脚本鈴木紀子、1934年4月26日公開 - 岩木伸平
『夢に見る母』 : 監督青山三郎、原作・脚本鈴木紀子、1934年6月21日公開 - その父
フィルモグラフィ > 日活多摩川撮影所

特筆以外すべて製作は「日活多摩川撮影所」、配給は「日活」、すべてトーキーである。
『日本人ここにあり』 : 監督千葉泰樹、脚本八田尚之、1934年10月11日公開
『ジャック喧嘩帖』 : 監督千葉泰樹、原作岩松春湖、脚本佃血秋、1935年4月11日公開 - おきんの旦那
フィルモグラフィ > 東京発声映画製作所

すべて製作は「東京発声映画製作所」、配給は「日活」、すべてトーキーである。
『乾杯! 学生諸君』（『乾杯! 學生諸君』） : 監督重宗務、原作中野実、脚本八田尚之、1935年8月25日公開 - その父・徹造
『大学を出た若旦那』（『大學を出た若旦那』） : 監督重宗務、原作・脚本八田尚之、1935年10月16日公開 - 荒木貞頼
『燃えろ! 魂』 : 監督重宗務、原作・脚本八田尚之、1936年2月28日公開
『東京大阪特ダネ往来』（『東京 - 大阪特ダネ往来』） : 監督・原作・脚本豊田四郎、1936年4月29日公開 - 社長
『大番頭小番頭』 : 監督豊田四郎、原作佐々木邦、脚本福富金蔵、1936年7月31日公開 - 正二郎の兄
『研辰旅ごよみ』（『剣辰旅ごよみ』） : 監督重宗務、原作西川清士、脚本八田尚之、1936年9月23日公開 - 藩主
『三朝小唄』（1929年）出演時（満29歳）のスチル写真。左は相手役の岡島艶子。
佐藤金三郎

佐藤 金三郎（さとう きんさぶろう、1927年3月4日 - 1989年1月19日）は、日本のマルクス経済学者。元横浜国立大学教授。高島善哉ゼミ出身で、専門は『資本論』形成史。
略歴

1927年 東京都生まれ。
1951年 東京商科大学（現在の一橋大学）卒業。
1952年 大阪市立大学経済学部助手。講師、助教授を経て、
1970年 大阪市立大学教授。
1976年 横浜国立大学教授。
1989年 1月19日の朝、大学へ向かおうと自宅を出た直後、心筋梗塞のため路上に倒れ、帰らぬ人となった。
人物

1969年12月から1970年3月にオランダ・アムステルダムの社会史国際研究所を訪問し、マルクス・エンゲルスの遺稿の調査を行った。「マルクスの手稿の解読を行った最初の日本人」だとされる。マルクスの草稿とエンゲルス編集の現行版『資本論』との異同を初めて明らかにし、当時の学界に衝撃を与えた。佐藤が草稿を写し取ったノートは関係者の間で「アムステルダム・ノート」と呼ばれている。
伊東光晴（近代経済学者）は、東京商科大学予科以来の友人で共に杉本栄一の門下生。『マルクス遺稿物語』は、佐藤が亡くなって未完になった連載を伊東が加筆して刊行された本である。
ゼミ生に國廣喜和武（元ポッカサッポロフード＆ビバレッジ社長）など。
著書

単著
『『資本論』と宇野経済学』新評論、1968年
『マルクス遺稿物語』岩波新書、1989年
『『資本論』研究序説』岩波書店、1992年
共著
『経済学のすすめ』伊東光晴共著　筑摩書房、1968年
『人類の知的遺産50 マルクス』都留重人[編]著、佐藤執筆第Ⅱ部「マルクスの生涯」（第Ⅰ部 都留「マルクスの現代的意義」第Ⅲ部 高須賀義博・島田稔夫「マルクスの著作」第Ⅳ部 高須賀善博「マルクス以後のマルクス思想」）、講談社、1982年
『シンポジウム『資本論』成立史――佐藤金三郎氏を囲んで』高須賀義博編　新評論、1989年
編著
『マルクス経済学』杉原四郎共編　有斐閣双書、1966年
『資本論物語――マルクス経済学の原点をさぐる』杉原四郎共編　有斐閣ブックス、1975年、新版1979年
『資本論を学ぶ』1-5 岡崎栄松・降旗節雄・山口重克共編　有斐閣選書、1977年
『マルクス経済学』青林書院新社、1980年
『資本論体系 1 資本論体系の成立』服部文男共編、有斐閣、2000年（1983年マルクス没後百年を記念して企画された『資本論体系』（全10巻）の第1巻。編者の一人佐藤金三郎の急死により刊行が大幅に遅れたが、他の編者服部文男の努力でともかく出版され、『体系』の完結を見た。杉原四郎による書評［『経済』2001.8］は本書の要点を委曲を尽くして説明している）
『現代資本主義分析 全14冊』置塩信雄・高須賀義博・本間要一郎共編（佐藤自身の最終巻[第14巻]「現代資本主義分析と『資本論』」を含む最後の3冊が刊行されないまま、未完結に終わった）、岩波書店、1980.12ー
訳書
『反ケインズ論』ジョン・イートン[要曖昧さ回避]著、杉本俊朗共訳　新評論社、1952年
『独占』S・アーロノヴィッチ著、高木秀玄共訳　理論社、1957年
『不滅の資本論』ウローエヴァ著　大月書店、1975年
『写真集／マルクスとエンゲルス』カール＝マルクス＝ハウス編、佐藤金三郎監訳、竹永進訳、新評論、1983年
エッセー・事典項目執筆 他
「プラン問題」「マルクス」「マルクス主義経済学 Ⅰ《資本論》の成立 Ⅱ《資本論》の論理構造 Ⅲ総括」「利潤率の傾向的低下の法則」大阪市立大学経済研究所編『経済学辞典』、岩波書店、1965年（『経済学辞典』第2版[1979年]：「プラン問題」「マルクス」「マルクス主義経済学 Ⅰ《資本論》の成立」Ⅱ《資本論》の意義」「利潤率の傾向的低下の法則」、『経済学辞典』第3版[1992年]：「プラン問題」「マルクス」「マルクス経済学 Ⅰ《資本論》の成立 Ⅱ《資本論》の意義」）
「経済学と経済学学」『経済セミナー』日本評論社、1966.4
「『資本論』と『帝国主義論』」（未完）『思想』岩波書店、1967.5（特集『資本論』と『帝国主義論』、『『資本論』と宇野経済学』［新評論 1968年］に所収）
「アムステルダムだより――IISGとマルクス・エンゲルス遺稿をめぐって――」『思想』岩波書店、1970.10（アムステルダムに滞在中、日本にいる杉原四郎に宛てた手紙から構成されている。IISG［社会史国際研究所］において『資本論』草稿に向きあう著者の絶望・歓喜・苦闘が伝わってくる）
「経済学批判体系」経済学辞典編集委員会編『経済学辞典』、大月書店、1979年
未刊の書「現代資本主義分析と『資本論』」の佐藤氏自身による執筆プラン（『現代資本主義分析 全14冊』刊行パンフレット、岩波書店、1980年11月）：「『経済学批判』の序言によれば、マルクスははじめ、ブルジョア経済学の体制を「資本・土地所有・賃労働、国家・外国貿易・世界市場」という順序で考察する予定であった。この著作プラン―「経済学批判」体系プラン―と『資本論』とは、いったいどのような関係にあるのか。これはいわゆる「プラン問題」として古くから議論されてきた問題である。近年における『資本論』草稿のあいつぐ公刊は、ふたたび内外でこの問題への関心を増大させつつある。しかし、「プラン問題」は、けっして単なる文献学上の問題ではなく、すぐれて方法論的な問題である。歴史的形成体としての資本主義を理論的にどのようにして分析するのか。『資本論』は、それに対するマルクスのひとつの解答を示すものであった。レーニン『帝国主義論』、および、その延長としての国家独占資本主義論の理論的有効性が吟味されている今日、いま一度、「経済学批判」の原点に立ち戻り、現代資本主義分析における『資本論』の意義とその具体化の方途について考察する。1章＝マルクス経済学と現代資本主義分析―日本の場合、2章＝マルクス経済学と現代資本主義分析―西ドイツの場合、3章＝「経済学批判」体系と現代資本主義分析」
「人間マルクスーその愛と闘いの生涯」『朝日ジャーナル』1983.3.4
「『資本論』の成立」経済理論学会編『マルクス没後100年 「資本論」の現代的意義』所収、青木書店、1984年
「現代に生きつづけるマルクス理論」『経済セミナー』日本評論社、1985.4
「『資本論入門』を読みはじめたころ」『河上肇全集 月報31 続3巻』、岩波書店、1985.4
「『必然性の国』と『自由の国』」『理想』1985.4
週刊お宝TV

『週刊お宝TV』（しゅうかんおたからテレビ）は、NHK衛星第2テレビジョンで2006年4月7日から放送していたテレビ番組。
2007年2月からは『お宝TVデラックス』（おたからテレビデラックス）に改題し、月1回2時間の放送に変更され、2008年度は75分に短縮されていたが、2009年3月の放送を最後に3年間続いた『お宝TV』の放送に終止符を打った。
画角情報は、アナログ・デジタルとも4:3である。
概要

毎週ゲストを招き、NHK・民放問わず過去に日本のテレビ局で放送された1980年以前の番組を取り上げる。しかし、1回の放送時間が30分しかないこともあり、権利関係もあって一部しか放送できないことから、視聴者からの不満も相次いでいた[要出典]。
これを受け、2007年のスタートとともに始められた「2007年 BSうごく」をキャッチフレーズとした衛星放送改革によって、番組の骨組みと月間の放送時間数は変えないものの、それを月1回に集約してテーマを定めることで、じっくり見てもらう方式に変更された。
放送時間

いずれも衛星第2テレビ。
本放送：毎週金曜19:30～20:00
再放送：翌週月曜23:30～24:00
2007年1月～2008年3月　本放送：毎月1回土曜20:00～22:00
2008年4月～　本放送：毎月1回土曜19:45～21:00
司会

麻丘めぐみ
高山哲哉（NHKアナウンサー）