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パブ・セッション
作法

セッションには、望んだ人はだれでも参加できる"オープン・セッション"(open sessions)と、弾く人間が制限されている"クローズド・セッション"(closed sessions)の2つがある。一般的にはセッションのルールはとてもシンプルだが、その内容はセッション毎に異なってくる。一般的に、パブセッションは楽器を練習する場ではない。参加者は楽器を演奏する能力を持ち合わせていることが前提になる。いくつかのセッションは全面的に楽器演奏主体であり、別のセッションは歌で人々を魅了する。新しい人間はセッションが始まる前に他の参加者に紹介するのが通例である。
多くの場合、リーダーなり古くからのメンバーがその場の雰囲気を作り、セッションが円滑に進むようにしている。リーダーとはいっても傍目には全くそのように見えないことも多いし、リーダー自身がセッションを主導することを考えていないことすらある。しかしながら実際のところ、人間の力関係の自然から、セッションには常にリーダーがいる。いくつかのセッションはラウンドロビン方式をとって座った位置から順番にセットのリーダーを回しており、別のセッションでは特に順番を決めない飛び入り自由(free-for-all)のスタイルである。そして、セッションのリーダーはどのようにこのセッションが進行しているのか注意を払っている。
セッションには、その自由さや自然さによる新しい発見の要素が常にあり、それを期待し自由さを受け入れる雰囲気が参加者全員にある。
たった1曲の歌か数曲のチューンしか知らない人がいたときに、それをあからさまに批判することはひんしゅくを買う。セッションはすべての参加者が楽しむ機会であり、もしその人をセッションのメンバーたちが受け入れているのであれば、（セッションのリーダーを除いて）たった一人のメンバーの思いでそれを否定するものではない。
法的留意事項

イングランドとウェールズでは2005年に、2003年免許法(en:Licensing Act 2003)が施行されたが、れは、どんな演技であっても警察、消防隊、環境医学(en:environmental health)へ事前通知する義務があると解釈することができる内容であった。これに対して様々なグループによって多くの請願運動が行われた結果、法は最終的に"自然発生的な"イベントや宗教的な行事を許可することとした。
パブ・セッションで演奏される様々な楽器（2008年ダブリン）
アドルフィーネ (小惑星)

| アドルフィーネ 608 Adolfine |
| --- | --- |
仮符号・別名: 1906 VD
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯 （エオス族）
発見
発見日: 1906年9月18日
発見者: A. コプフ
軌道要素と性質 元期:2008年5月14日 (JD 2,454,600.5)
軌道長半径 (a): 3.025 AU
近日点距離 (q): 2.659 AU
遠日点距離 (Q): 3.391 AU
離心率 (e): 0.121
公転周期 (P): 5.26 年
軌道傾斜角 (i): 9.36 度
近日点引数 (ω): 72.54 度
昇交点黄経 (Ω): 294.02 度
平均近点角 (M): 115.75 度
物理的性質
直径: 25.18 km
絶対等級 (H): 10.60
アルベド（反射能）: 0.1603
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
アドルフィーネ (608 Adolfine) は小惑星帯にある小惑星。アウグスト・コプフがハイデルベルクのケーニッヒシュトゥール天文台で発見した。
小惑星607番のイェニーと共に、発見者の友人のイェニー・アドルフィーネ・ケスラーに因んで名付けられた。
PONK!!

『PONK!!』（ポンク）は、日本のヘヴィメタルバンドである聖飢魔IIの第十一大教典。
魔暦紀元前5年（1994年）7月1日にキューン・ソニーレコードのFITZBEATレーベルから発布された8作目のオリジナル・アルバム。前作『恐怖のレストラン』（1992年）よりおよそ1年9か月ぶりに発布された大教典であり、作詞はデーモン小暮およびSGT. ルーク篁III世、作曲はメンバー全員が担当、プロデュースは篁および小暮、川面博が担当している。
本作はロンドンのアビー・ロード・スタジオにてレコーディングが行われており、聖飢魔IIとしては初の海外レコーディング作品となった。第五大教典『THE OUTER MISSION』（1988年）を念頭に再度のイメージチェンジを企図した結果、プロデューサーの篁を中心に過去作における悪魔的な要素や音楽性を排除し、ポルカやプログレッシブ・ロック、フォークソング、AORなどの様々なジャンルの音楽性を導入した実験的な作品となった。
本作以前に発布された小教典「世界一のくちづけを」は収録されず、本作からはテレビ朝日系報道番組『フロンティア』（1994年 - 1995年）のエンディングテーマとして使用された「TEENAGE DREAM」およびフジテレビ系バラエティ番組『上岡龍太郎にはダマされないぞ!』（1990年 - 1996年）のエンディングテーマとして使用された「闘う日本人」が同日に先行小教典としてシングルカットされた。
本作の発布に際してレコード会社主導による大々的なプロモーションが行われたものの同時期に小暮の女性問題がスキャンダルとして報道されたことが影響し、本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第11位という結果に終わった。またミサ・ツアーにおいても動員数が大幅に減少するなどバンド存続の危機に陥ったことも影響し、キューン・ソニーレコードからの発布は本作が最後となり聖飢魔IIは後にBMGビクターに移籍することとなった。
背景

最初の記者会見で、もっといろんなことを聞かれていろいろと答える準備をしていたのに、本当の核心の部分の質問がなかったから言い終わらないうちに会見が終わってしまった。聞かれたことに応えただけで、嘘は何も言っていないのに、憶測の部分が拡大解釈されていった。
第十大教典『恐怖のレストラン』（1992年）発布後、結成十周年を迎えた聖飢魔IIは新宿の日清パワーステーションにおいて1週間に亘るイベントを実施。イベントでは各構成員によるソロ・ライブやディナーショー、また構成員全員でのミサも実施された。同公演ではまだソロ・デビューしていなかったエース清水のソロ・ステージも含まれており、1993年7月21日に清水としては初のソロ・アルバム『TIME AXIS』がリリースされた。大教典『恐怖のレストラン』は結果として構成員の満足度も商業的成果も得ることが出来ず、聖飢魔IIはバンドの方向性が定まらない状態が依然として継続している状態にあった。一方でデーモン小暮のソロ活動は多数のCMやテレビ番組、ラジオ番組の出演を抱えており絶好調の状態であったため、事務所側としてもこれを好機と捉えて構成員全員でのCM出演をブッキングするようになり、日本電装のCM出演の他に清水とルーク篁はFMラジオにおいてレギュラー番組を持ち、2名だけでのCM出演も行った。
音楽以外での活動が活況であったことから、聖飢魔IIの音楽に対する認知度をそれ以外の活動と同様の認知度に上げていくという企画が持ち上がり、第五大教典『THE OUTER MISSION』（1988年）のような大幅なサウンドのイメージチェンジが検討されることになる。ディレクターもデビュー以来連れ添っていた丸沢和宏から川面博に替わっており、体制変更後の第一弾として小教典「世界一のくちづけを」を魔暦紀元前6年（1993年）10月21日に発布した。当時小暮が出演していた富士フイルムのレンズ付きフィルム「写ルンです」のCMが好評を得ていたことを受けて、篁が同CMが好評を得ている原因を分析した結果、CMの要素を楽曲にも反映させていく方向性が打ち出されることになった。小暮はCMなどの自身が好む活動においては活気に溢れていたことを受けて小暮が好んでいるニューミュージックのような楽曲制作が行われることになり、アリスや世良公則&ツイストのような楽曲として「世界一のくちづけを」が完成することになった。
所属レコード会社であるキューン・ソニーレコードは小暮の人気に乗じて次作の大教典のために多額の予算を投じ、『THE OUTER MISSION』の時に大幅にサウンドを変更したことで新たな信者を獲得したことを踏まえ、同様の現象を起こすべく大々的なプロモーションを行うことを想定していた。同時期に小暮はアメリカ合衆国のCNNで放送されていたトーク番組『ラリー・キング・ライブ』（1985年 - 2010年）に出演した他、ロックオペラ「ハムレット」の企画が進行中であった。しかし1993年秋に小暮の女性問題が女性誌で報じられ、11月に小暮は記者会見を行うことになった。報道の内容は小暮と女性の間に子供が誕生したものの小暮は入籍を拒否したというものであり、実子であることを疑っていた小暮側は女性に対して内容証明郵便を送付する事態となった。その後の調査で子供は小暮の実子であることが発覚、小暮は認知したものの入籍は拒否して別の女性と入籍することになった。このスキャンダルは大幅なイメージチェンジを画策していた聖飢魔IIにとって、大きな傷跡を残す結果となった。
録音、制作

新しいディレクター川面氏が、大変な時期をよくまとめあげてくれたと思う。言い方をひどくすれば、転覆しかかった船にわざわざ乗ってきたわけだから。川面氏の包容力、レンジの広さ、そういうものがあったから、閣下と俺と川面氏の体制ができたわけだからね。
デビュー以来聖飢魔IIのディレクターを担当していた丸沢が前作を最後に降板し、また小暮のスキャンダルが露呈したことで確執が生まれていた構成員の関係性が一気に崩れかかっている状態となり、さらに沈みかかった船から逃げ出すように所属事務所のスタッフが次々に退職していく流れとなった。そのような状況下で心機一転を図るため、本作のレコーディングはスタッフからの提案によりロンドンで行われることが決定した。侍従である平野喜久雄は小暮に纏わる一連の騒動を受け、環境を変えてレコーディングするために当初ロサンゼルスを推薦していたが、プロデューサーである川面博はビートルズの世界観を好んでいたためにアビー・ロード・スタジオですべてのレコーディングを行うプランを提案、川面は他にも城でレコーディングする案も提示したが、食事や睡眠の環境が整っていないことから断念することになった。構成員はレコーディングのためにアビー・ロード・スタジオ付近のフラットの一室に全員で滞在し、時間的な余裕を持った状態でレコーディングが行われることになった。結果としてレコーディングは40日間という長期間に亘って行われたが、これはレコード会社主導による大きなプロジェクトであったことから実現したものであった。
本作のレコーディングにおいては篁が自らサウンド・プロデューサー担当を申し出ており、その理由としては丸沢が降板したことにより舵取りが不在の状態で構成員全員の意見を取り入れながら進めるスタイルが確立していたものの効果的でないと篁は判断し、また『THE OUTER MISSION』においてプロデューサーを担当した土橋安騎夫のような存在がないと成立しないと判断したことが影響した。プロデューサーとして小暮の名前もクレジットされているが、これは全員の了承を得ているという意味での表記であり、実際には篁単独でのプロデュースであると小暮は述べている。篁は構成員に対して「“写ルンです”で、世の中は、悪魔の格好をしているのにサラリーマンをやっているところに面白さを感じている。だから、今度は音楽でもっと日常に近付けたものを作ろうよ」という提案を行った。篁の案は「聴いている人が自分に関係があって、自分に投影できる音楽」を制作するというものであり、小暮も悪い提案ではないと感じていたものの報道に対するコメントを取るために電通の担当者が8ミリビデオを持参してロンドンまで押しかけて来るような状態であり、様々なアイデアはあったものの曲作りを行える環境ではなかったために煮詰めきれなかったと小暮は述べている。ライデン湯沢は海外のエンジニアについて「まず耳が違う」と断言しており、歌の存在しているポイントが異なることやドラムスの音が前面に出ているにも拘わらずボーカルと重なっていないように感じ取れると述べている。しかし海外レコーディングの知識がないことから現地でレンタルできるにも拘わらず楽器を持参して空港へと向かったことにより、ドラムセット一式とギターアンプなどを送る際に100万円以上追加費用が発生すると指摘され、結果として本作の制作費は大幅に予算を超過することになった。しかしレコーディング前の構成員に影響を与えないようにするため、川面はその事実を伏せていたと述べている。
篁は本作について「聖飢魔IIがやらなくていい曲ではある」と認めたものの、本作以降プロデューサーとしての手腕が発揮できるようになったと述べた他、歌詞も含めて自身の世界観を表現できた作品であるために「そんなに捨てたものじゃないとは思っている」と述べている。同時期にヘヴィメタルバンドであるSo What?のプロデュース依頼が寄せられたことも踏まえて、篁は「全体的に自分の音楽を作る能力の充実度から言うと、かなり高くなっていった時期でもあったし、若いバンドと関われるというのはすごいチャンスだと思ったね」と述べている。本作の制作時に清水は篁のような熱意は持っておらず、構成員全員が持ち寄った楽曲を聴いた際に「ああ～このバンドどこへ行くんだろう、何やりたいんだろう。ちょっと俺がからめるとこないなぁと思ってた」と述べた他、「ちょっと煮詰める作業は足りなかったかもしれないと思っている」とも述べている。それに対して篁は煮詰め方が不足していたことは認めた上で、「おどかしでいい。びっくりすればいいやと思ってただけだから。それしかできなかったという感じかな。とにかく変なことをしたかった」と述べている。湯沢によれば提示する楽曲をことごとく篁に否定された清水は本作については消極的になり、またゼノン石川によれば清水は元々衝突を避けるタイプであったことから自身の意見を押し通さずに身を引く状態になっていたと述べている。清水はアビー・ロード・スタジオでレコーディングしたことに関しては「素晴らしい経験だった」と述べた上で、「THE REQUIEM」や「A STICK AND HONEY」のギターソロは会心の出来であったと述べている。また海外エンジニアに対して可聴範囲が日本人と異なるのではないかと推測した上で、良し悪しは別として日本と全く異なると清水は断言したものの、意思の疎通に関しては非常に苦労したとも述べている。湯沢は篁と2人でスタジオの隣にあるフラットで共同生活をしていたため、篁が制作において苦悩している姿を見て「作るっていうのは大変なんだな」という感想を持ったと述べている。
音楽性とテーマ

得意なことを得意な者にやらせる第二弾だ。今度の教典を作るにあたって、参謀に“ビジョンがある”と。なるべく多くの人が“そういうことってあるよね”と共感できるような、『写ルンです』でやっているような世界。
バンドのイデオロギーが崩壊したから、しばりもなくなってしまった。だから、こんな曲が並ぶ訳だし。“壊れてしまったんだから、壊しちゃえ”というのは変だけど、“もっとはじけちゃえ”とも思ったしね。（中略）唯一振り返っていくならば、“別に聖飢魔IIがやらなくてもよかったなという世界でした”ということ。だから、いろんな受け止められ方をしてしまう。似合わないアルバムだと。似合わないのは確かだけど、ほんとに住む家がなくなっちゃったからさ、難民は大変なわけ。
本作のテーマは小暮によれば「世界一のくちづけを」に続く「得意なことを得意な者にやらせる第二弾」であると述べている。本作では篁による多数の人間が共感できるような「『写ルンです』でやっているような世界」を目指して制作されており、前作『恐怖のレストラン』とは対極となる「日常に共通項があり、かつバラエティに富んでいる。しかも聖飢魔IIでやる以上は心のどこかにひっかかり、ぐさっとくるような内容が盛り込まれている。でも直接的に血が出た、首がふっとんだという内容ではなく、内面の世界にちくりとくるような」内容であると小暮は述べている。プロデューサーの川面は、聖飢魔IIの構成員を相手に制作を進めていくには自身の持論を持つ必要性があると判断、トータルで見た際に教典をどういった形で世の中に提示するのかという観点で制作するのが自身の主義であると構成員に対して主張した。丸沢が退任したことで混沌とした状態であったために川面は船頭を確定した上で進める必要があると判断、篁が曲順も含めてトータルで意見を言える立場を望んだために篁に依頼することになったと述べている。
篁は聖飢魔IIが小暮のタレント性に頼ったバンドであったと認めた上で、スキャンダルが報道された事が致命的であったことから「とにかくバンド名のことも考えずに、本当に自分がここの構成員でいたいと思うようなスタイルの楽曲を書いたら?」と構成員に対してアイデアを提示した。篁はかねてから構成員がヘヴィメタルやハードロックを本当に好んでいるのかを疑問視していた部分もあり、聖飢魔IIはあらゆるジャンルの音楽も可能でありタレント性が高いバンドであったことから自由に楽曲制作することを勧めたものの、「ある意味ヘヴィ・メタルという鎧を着ていた者たちが、鎧を脱いじゃうと、実は線が細かったっていうのがバレた教典なんだよ」と内情を打ち明けている。川面は本作が聖飢魔IIのイメージからは外れた作品であると認めつつも、「ものすごくアピール度の高い作品だと思う。“スマイリーな感じでいいんじゃないの? 聖飢魔IIは”という感覚でね」と述べている。篁によれば本作は様々な制約が取り払われた状態で制作されており、「みんなが乗っていた船が急になくなってしまったという感じだった」と述べた他に「イデオロギーとかいろんなものが崩壊した」とも述べている。本作は聖飢魔IIとしての「毒」であると篁は述べており、始まり方と終わり方が「くだらない」と指摘した上で、小暮の存在は知っていてもバンド名は知らない者に対してヘヴィメタルを提示する必要はなく、9枚目の小教典「BAD AGAIN 〜美しき反逆〜」（1990年）のようにカラオケで歌えそうな楽曲を提示すればタレントとしての小暮を愛好する者が関心を持つと推測していた。しかしスキャンダルによって小暮のタレントとしての価値も下がった状態で実験的な作品を制作したことについて、「冒険する時は、全てのプラスに行く要素を全部整えてから冒険しなきゃいけなかったのにそれをやらなかったわけだ」と篁は反省の弁を述べている。また、篁はバンドの屋台骨を失ったことから全く異なる音楽性へと転じたと述べた上で、音楽性やメロディーも気に入っていると発言した一方で「別に聖飢魔IIがやらなくてもよかったなという世界」であると述べている。
小暮は本作について「まとまった感じをあえて出さなかった結果こういうことになっている。“まとまりが感じられない”という意見はそもそもピントがずれている」と述べた他、「おもちゃ箱をひっくりかえしたような」作品であると述べている。元々聖飢魔IIは音楽的評価を得にくいバンドであり、スキャンダルによってさらにその傾向に拍車が掛かった状態であったと小暮は述べており、本作の作風が「心の底にちくりちくりとくる人間の内面をひっかくような痛み」が描かれたものであったが故に、スキャンダルの影響により「そんな曲をなんでこんな時に聴かされるの?」という受け止め方をされた面もあったのではないかと推測、またこの時期に『恐怖のレストラン』のような作風の教典が発布されていれば批判的な意見を無視できた可能性もあったことから「やっぱりタイミングは大きい」と小暮は述べている。しかし一方でスキャンダルの影響によって篁がプロデューサーとして名乗りを上げたこともあるため本作の作風が問題であったとは一概には言えないと小暮は述べた他、丸沢が降板した後に最も丸沢が望んだ世界観の教典が制作されたことが興味深いとも述べている。
清水は本作に対して「この教典は全然分からない」と否定的な見解を述べている。石川はロンドンにおけるレコーディングは楽しめたと述べたものの、本作に対して「ますます聖飢魔IIというものを分からなくしてしまった」と述べている。石川はビートルズのアルバム『ザ・ビートルズ』（1968年）を意識していた部分があると述べた上で、本作について「カラフルな絵の具をパレットに散りばめたような教典」であると例えている。本作収録曲は純粋な音楽に近いものであると指摘した上で、石川は構成員の出で立ちで「ロマンス」のような楽曲は合わず、「これを聖飢魔IIがやるってところが、更に難解にしてしまったのかもしれない」と述べている。しかし数年後に信者から本作は受け入れられたと石川は主張し、「みんな何をやっても驚かなくなっているでしょ? そういう良い意味で、びっくりしないで受け止めてくれるのは、『PONK!!』を出したおかげかもしれないね」と述べている。湯沢は本作について異色でありバラエティーに富んだ内容であるものの「時期を間違ったって感じがする」と指摘しており、コンスタントに売り上げが安定している時期に発布されていれば問題なかったのではないかと推測した上で、「凄い学術的な裏付けがしっかりされた小説から、いきなり抽象的な絵本になったって感じ」であると述べている。本作には参加していない松崎雄一は、本作について「音色選びのセンス、サウンドが抜群にいいと思いました。ただ、正直な話“どうしちゃったんですか?”って感じがしましたね。音色的なところは、1位、2位を争う、極めてセンスの良いサウンドですね」と述べている。
リリース、チャート成績、批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 否定的
TOWER RECORDS ONLINE: 肯定的
本作は魔暦紀元前5年（1994年）7月1日にキューン・ソニーレコードのFITZBEATレーベルからCDにて発布された。本作の帯に記載されたキャッチフレーズは「東洋一の原始的パワー!! 「ポンクでし。だでェ…、聴くのす。」」であった。本作からは同年6月6日に先行小教典としてテレビ朝日系報道番組『フロンティア』（1994年 - 1995年）のエンディングテーマとして使用された「TEENAGE DREAM」およびフジテレビ系バラエティ番組『上岡龍太郎にはダマされないぞ!』（1990年 - 1996年）のエンディングテーマとして使用された「闘う日本人」がシングルカットされ同時発布された。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第11位の登場週数5回で売り上げ枚数は5.1万枚となった。この結果に対し、小暮はスキャンダルの影響が無ければセールスの状況も大きく異なっていたのではないかと推測しており、「全くスキャンダルがなくてこの『PONK!!』が出たら、面白がられてバカ売れしていたのかもしれない。“また面白いものを作ったね”と世の中に乗っていたら、この教典は、凄い転機になった教典だねって話になっていたかもしれない（笑）」と述べている。本作の作風によって大幅なイメージチェンジを打ち出した聖飢魔IIであったが、スキャンダルの影響により大々的なプロモーションも空回りとなり、新たな信者獲得も出来ずにむしろ負のイメージを助長するという結果になった。また、作風の激変により過去作を好んでいた信者は離れて行き、聖飢魔IIの活動は厳しい状態に置かれることになった。
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』では聖飢魔IIがコミカルな要素が先行し楽曲の持つクオリティが過小評価されているバンドであると指摘した上で、本作については「ハードロックの王道スタイルを踏襲したサウンドの完成度は非常に高い」と高く評価したものの「デーモンの歌が3枚目風なのが残念だ」と否定的に評価している他、2013年のリイシュー盤においてはルーク篁がプロデュースの下でプログレッシブ・ロックやフォークソング、AORなどの要素が導入されていることについて「それまでの彼らのイメージを覆すようなヴァラエティに富んだ楽曲の数々を収録している」と紹介されている。音楽情報サイト『TOWER RECORDS ONLINE』においては篁がプロデュースを担当したことやロンドンのアビー・ロード・スタジオでレコーディングされたことを紹介した上で、ポルカやAOR、プログレッシブ・ロック、ハードポップ、フォークソングなどそれまでにないジャンルの音楽性を取り込んだことから「幅広いバンド･サウンドを模索した意欲作」であると肯定的に評価した。
本作は魔暦紀元前5年（1994年）7月1日にMDにて再リリースされた他、魔暦15年（2013年）7月17日にソニー・ミュージック在籍時の聖飢魔IIのアルバム5作が復刻された際に本作もリマスター盤のBlu-spec CD2仕様にて再リリースされ、同日にはソニー・ミュージック在籍時の全83曲がiTunesやmoraなどで配信が開始された。
ツアー

本作発布前の1994年5月7日および8日、日比谷野外音楽堂において聖飢魔IIは「青天の霹靂」というタイトルのミサを行った。同公演に合わせるかのように新たなスキャンダルのスクープ第二弾が週刊誌に掲載され、「前の記者会見は何だったの?」という風潮が強くなっていったと小暮は述べている。また、本作における作風の変化により以前からの信者は離れて行く現象が発生、本作を受けたミサ・ツアーでは空席が目立つようになり、鹿児島県文化センター公演では前列の3、4列しか聴衆がいない状態であった。湯沢はデビュー以来で最も聴衆が少なかった時期であるが本作の作風による影響ではないと述べ、篁はバンドのイデオロギーが崩壊した上でさらに聴衆が減少したために不安に駆られる状態であったと述べ、また石川は正念場であるとは感じていたものの、絶望感は感じずに「まだまだがんばれる」という気持ちでいたと述べている。同ツアーにおいてはステージセットに関することでスタッフと意見が衝突し、当初は以前のように仰々しいものが企画されていたが、本作の作風と会わないことからポップなデザインのものへと変更されることになった。スキャンダルによって世間を騒がせていることやステージセットの件でスタッフと揉めたことなどもあり、小暮は「信者にとってもバンドにとってもすごーく嫌なミサ・ツアーだったね」と述べている。前述のスクープ第二弾によって負のイメージが付きまとった結果集客は伸びず、同ツアーのコンセプトが「世の中のおもしろくないことを忘れてミサで発散しよう」というものであったにも拘わらず、ミサに行くことでスキャンダルを思い出してしまう状態に陥っていたことから「あらゆることが裏目裏目に出ている時代だ」と小暮は述べている。
同時期の問題について、侍従である松元浩一は低迷した原因は小暮のスキャンダルだけではなく、様々な媒体への出演など小暮を働きづめにさせていた上に、慢心していたスタッフや構成員が楽曲制作やバンドの方向性などの諸問題に気づいていなかったために崩壊が始まったと弁明している。小暮以外の構成員は小暮の目前で前夜の晩餐を楽しく語ることもあり、最も多く仕事を抱えていた小暮自身が羽目を外す行為に出ても不思議ではない状態であったにも拘わらず、配慮していなかったスタッフ側にも問題があったと述べている。一連の騒動の影響を受け、その後の聖飢魔IIのバンド活動は鈍化する形となった。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。3、13曲目は表記はないものの大教典バージョンになっている。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「千年香妃花」 | デーモン小暮 | デーモン小暮 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 1:07 |
| 2. | 「GUNS'N'BUTTER」 | デーモン小暮 | Sgt.ルーク篁III世 | 聖飢魔II | 4:24 |
| 3. | 「闘う日本人」 | デーモン小暮 | ゼノン石川 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 4:08 |
| 4. | 「ロマンス」 | Sgt.ルーク篁III世 | Sgt.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 4:32 |
| 5. | 「TEENAGE DREAM」 | デーモン小暮 | Sgt.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 5:13 |
| 6. | 「A STICK AND HONEY」 | Sgt.ルーク篁III世 | デーモン小暮 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 5:58 |
| 7. | 「THE REQUIEM」 | デーモン小暮 | デーモン小暮 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 6:12 |
| 8. | 「KING OF THE STREAK」 | デーモン小暮 | デーモン小暮 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 1:21 |
| 9. | 「やさしさが人を殺める」 | デーモン小暮 | ライデン湯沢 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 5:58 |
| 10. | 「モーニングティーを二人で」 | デーモン小暮 | Sgt. ルーク篁III世 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 4:31 |
| 11. | 「ふたりのWHITE NITES」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 2:26 |
| 12. | 「JUST LET ME GO」 | Sgt. ルーク篁III世 | Sgt. ルーク篁III世 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 8:14 |
| 13. | 「CHINESE MAGIC HERB」 | デーモン小暮 | デーモン小暮 | 聖飢魔II、レクター・H伯爵 | 2:07 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 56:11 |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 聖飢魔II

デーモン小暮 – ボーカル、ホイッスル、バッキング・ボーカル
ライデン湯沢 – ドラムス、パーカッション、バッキング・ボーカル& ROAST BEAF 1 POUND/DAY
ゼノン石川 – フェンダー・ベース、コーラス、コック
エース清水 – ギター、バッキング・ボーカル
Sgt.ルーク篁III世 – ギター、エレクトリック・シタール、バッキング・ボーカル
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

レクター・H伯爵 – キーボード、ピアノ、ハモンドオルガン、ミニ・モーグ
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

Sgt.ルーク篁III世 – プロデューサー
デーモン小暮 – プロデューサー
川面博 – プロデューサー、ディレクター
ニック・デイヴィス – ミキシング・エンジニア（2,3,5,6,7,9,10&12曲目）
ケニー・ジョーンズ – ミキシング・エンジニア（1,4,8,11&13曲目）、レコーディング・エンジニア
アシュリー・アレクサンダー – アシスタント・エンジニア
クリス・ブレア – マスタリング・エンジニア
田中三一 – マーキング、リマスター
大庭良治&ELLE OR (U.K.) LTD. IN LONDON – コーディネーター
掛川陽介 OR LTD. IN TOKYO – コーディネーター
ヤマハミュージックセンター – プリプロダクション・レコーディング
ひらたひでゆき – エンジニア
角智行 – エンジニア
ボブ・ダイアー – イングリッシュ・スーパーバイザー
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

ナスティー平野（ミュージックチェイス） – アーティスト・マネージメント
アームジョー松元（ミュージックチェイス） – アーティスト・マネージメント
フスマニア森田（ミュージックチェイス） – アーティスト・マネージメント
BOBBY DICK YUASA（ミュージックチェイス） – アーティスト・マネージメント
安場晴生（キューン・ソニーレコード） – A&Rコーディネーション
大倉イコニ – サウンド・クルー
ボリショイ森永 – サウンド・クルー
トルエン早川 – サウンド・クルー
コンツェルン楠原（ミュージックチェイス） – レコーディング・クルー
岩井“シャーク”周三（ミュージックチェイス） – エグゼクティブ・マネージャー
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

加藤靖隆（アボーヴ・アス・オンリー・スカイ・スタジオ） – グラフィック・ビート、マジカル・ポンキー・デザイン
ZIGEN – 写真撮影
ピーター・チャタートン – 写真撮影アシスタント
橋本尚美 – カリグラフィスト
アンドレア・ダフ – スタイリスト
南田理恵 – スタイリスト
MASAMOCHI – CDラベル・モデル
なかはらみなこ – コーディネーター（ロンドン）
リチャード・ユーシャー (NEXUS) – ロケーション・マネージメント
スティーブン・ケリー – ロケーション・ドライバー
ひぐちまつゆき (AB's) – フォトタイプ・セッティング
みうらたかこ（キューン・ソニーレコード） – プロダクション・コーディネーター
スタッフ・クレジット > リイシュー盤スタッフ

椿洋也（ソニー・ミュージックダイレクト） – A&R
塩月博之（ソニー・ミュージックスタジオ東京） – マスタリング
佐藤秀幸（ソニー・ミュージックコミュニケーションズ） – プロダクト・コーディネーション
坂井智明 (Blanchic) – アートワーク・リファインメント
中島健作 (Blanchic) – アートワーク・リファインメント
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1994年7月1日 | キューンソニー／FITZBEAT | CD | KSC2-81 | 11位 |  |  |
| 2 | 1994年7月1日 | キューンソニー／FITZBEAT | MD | KSY2-2022 | - |  |  |
| 3 | 2013年7月17日 | ソニー・ミュージックダイレクト／GT music | BSCD2 | MHCL-30102 | - |  |  |
| 4 | 2013年7月17日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 5 | 2013年7月17日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
ああ播磨灘 (メガドライブ)

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ジャンル:  スポーツゲーム
対応機種:  メガドライブ
開発元:  メガソフト セガ・エンタープライゼス
発売元:  セガ・エンタープライゼス
プロデューサー:  Moto Hide
デザイナー:  Y. Higuchi Gray.Gigo
プログラマー:  H. Kawakami Mortal
音楽:  村崎弘史 秋山守彦 長尾優進
美術:  荻窪勝彦 森屋英明 平間広行
人数:  1人
発売日:  1993年9月3日
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『ああ播磨灘』は、セガ・エンタープライゼスが1993年に発売したメガドライブ用ゲームソフト。キャッチコピーは『遊ぶと強くなる横綱ゲーム』。
概要

『バトルゴルファー唯』や『マージャンCOP竜』など、サントス（1991年にセガ傘下の「メガソフト」となり、1992年にセガに吸収合併）時代から特徴的なソフトを手掛けてきたメガソフトの「きんちゃん」率いる「チーム金山」が開発を担当した。
ストーリーおよび演出をプロデューサーのきんちゃんが制作。原作が当時まだ未完結（3巻が刊行される頃、本誌では婚約者が登場した頃）であったため、プロデューサーであるきんちゃんが原作者であるさだやす圭と打ち合わせしたところ、きんちゃんに開発が一任されたため、ゲームオリジナルのラスボスが登場するなど独自の展開となった。相撲パートは別の人物がもともと担当していたが、信用ならない人物だったため降ろされ、こちらもきんちゃんが担当することになった（そのため開発が遅れて発売日未定となり、ゲーム自体を作り直している由の謝罪文が「BEEP! メガドライブ」に掲載された）。
一応、相撲をテーマとした「スポーツゲーム」であり、実際に「BEEP！メガドライブ」誌では「スポーツゲーム」に分類されているが、実質は対戦型格闘ゲームに近く、セガ・エンタープライゼスでは「アクションゲーム」に分類されている（当時のメガドライブは「対戦型格闘ゲーム」という分類が無かったので「アクションゲーム」に分類された）。ジャンプ攻撃やコマンドによる「必殺技」が存在するなど、本来の相撲とはかけ離れたゲーム展開だが、初戦では必殺技の「火閻張り手」一発で敵が土俵外まで吹っ飛ぶなど、なるべく原作の豪快さを再現しようとしている。さだやす圭の元アシスタントがグラフィックを担当しているため、グラフィックのクオリティは原作とよく似ている。きんちゃんの声質がアニメ版で播磨灘を担当した大塚明夫にたまたま似ていたこともあり、「ぼけーっ！」「どすこい」など主人公を含めて全てのボイスをきんちゃんが担当した。
エンディングテーマの「播磨体操第一」は、きんちゃんの声がアニメ版に似ているのに気付いたサウンドの村崎がそれをサンプリングして悪乗りで作ったのをプログラマーに見せたところ、プログラマーも悪乗りして製作された。この「播磨体操第一」は、難易度を横綱（ハード）にしてクリア、またはパスワード画面で特定の文字を入力すると見れる。
システム上、1回でも敗れると即ゲームオーバーになるが、回数制限つきながらコンティニューが出来る。
反響

70連勝するまでに飽きる大味なゲーム性と「播磨体操第一」に象徴される悪ノリぶりから、メガドライブ中期を代表するクソゲーとしてメガドライブ専門誌『BEEP! メガドライブ』で絶大な人気を博し、2022年発売の『メガドライブ ミニ2』にも収録された。
また、「播磨体操第一」は、ファン投票をもとにしたコンピレーションアルバム『セガコン』にも収録された。
なお、2022年現在、作者のツイートにて、何故70連勝が必要だったのか?という理由が公開されている。
評価

パンチやジャンプなど実際の相撲と関係の無い挙動、70連勝できなければゲームオーバーという極めて高い難易度から、相撲ゲームとしての評価は低い。
『BEEP! メガドライブ』誌の人気企画「読者レース」を賑わせたクソゲーとしても名高い。通称「横綱播磨灘」。1993年のBEメガ読者レースを賑わせた『邪神ドラクソス』（通称「ドラクソ」）と『ソード・オブ・ソダン』（「帝王ソダン」）による「最下位帝王」（BEメガ読者レースの最下位の称号）争いに、『BEメガ』1993年12月号の読者レースにて初登場オッズ3.3636（全345本中337位）で乱入し、「ク〇ゲー(笑)」「E.本〇」「大うつけ者」「ソダンの最下位20連勝はワシが破る」などと評された（しかし結局、帝王ソダンの連勝を止めたのは「中嶋皇帝」こと『中嶋悟監修 F1ヒーローMD』だった）。『BEEP! メガドライブ』1994年2月号の「第5回メガドライブ・アカデミー賞」バ◎ゲー大賞では547票を獲得し（『スイッチ』に次ぐ2位）、BEメガ読者から「バカゲー」と広く認められた。BEメガ読者レースの最終オッズは4.2238点（全520本中495位）。「播磨体操第一」（通称「相撲ラップ」）も人気を博した。
BEメガドッグレースの平均オッズは5.75で、レビュワーの評価は実はそこまで悪くなかった。ファミ通では『ストII』ライクなゲーム性がそこそこ好評だった。
なお、セガからはメガドライブ版と同時期にゲームギア版も発売されている。ゲームギア版はメガドライブ版に輪をかけて評価が低く、BEメガ改めサタマガのGGソフト読者レース初登場にして史上初となる2点台の点数を叩き出して「小帝王」の称号を獲得。最終オッズは2.2602（全132本中132位）となり「播磨GG皇帝」の称号を獲得した（この記録は1996年に初登場で1点台をたたき出したセガサターン用ソフト『デスクリムゾン』に抜かれた）。
移植版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 |
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| 1 | ああ播磨灘 |  202210272022年10月27日  | メガドライブ ミニ2 | エムツー | セガ | プリインストール |  HAA-2524  | ジャンルは原版の「スポーツ」から「対戦格闘」に変更された。 |
バンガル郡

| バンガル郡 Bangar |
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 郡（Mukim）
 テンブロン地区におけるバンガル郡の位置 図の黄色の部分がバンガル郡
 ブルネイにおけるテンブロン地区の位置
 バンガル郡ブルネイにおけるバンガル郡の位置
 北緯4度42分30秒 東経115度4分25秒﻿ / ﻿北緯4.70833度 東経115.07361度﻿ / 4.70833; 115.07361座標: 北緯4度42分30秒 東経115度4分25秒﻿ / ﻿北緯4.70833度 東経115.07361度﻿ / 4.70833; 115.07361
国:   ブルネイ
地区:  テンブロン地区
等時帯:  UTC+8 (ブルネイ標準時)
バンガル郡（バンガルぐん、Bangar）はブルネイ・ダルサラーム国 テンブロン地区にある郡。 テンブロン地区の北西部に位置し、北をラブ郡、東をバトゥ・アポイ郡、南東をアモ郡、南西をボコク郡、西と北をマレーシア・サラワク州リンバン（Limbang）と接する。バンガル郡は1つの島を持ち、名前はキビ島（Pulau Kibi）である。
町村

バンガル郡には以下の町村が含まれる。
ウジョン・ジャラン村（Kampong Ujong Jalan）
スリ・タンジョン・ペラヤン村（Kampong Seri Tanjong Belayang）
スンガイ・スロク村（Kampong Sungai Sulok）
スンガイ・タナム村（Kampong Sungai Tanam）
スンガイ・タニト村（Kampong Sungai Tanit）
セママン村（Kampong Semamang）
バタン・トゥアウ村（Kampong Batang Tuau）
バラヤン村（Kampong Balayang）
バンガル・バル町（Pekan Bangar Baru）
バンガル・ラマ町（Pekan Bangar Lama）
プニ村（Kampong Puni）
ブアン・ブラン村（Kampong Buang Bulan）
ベリングス村（Kampong Belingus）
ペルケマハン・バンガル（Perkemahan Bangar）
メネンガー村（Kampong Menengah）
島

バンガル郡には以下の島がある。
キビ島（Pulau Kibi）
国境

マレーシア・サラワク州とテンブロン地区の行政庁所在地・バンガルから5kmのところにあるプニ村との間に道路が通り、国境をまたいでいる。国境をなすパンダルアン川にはフェリーが就航している。入国審査および検疫を行う税関はフェリー乗り場から500mのところに置かれている。マレーシア側の検問所はパンダルアンと呼ばれ、リンバンから15kmのところにある。
| 表 話  歴 ブルネイの地区と郡 |
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ブライト地区:  クアラ・バライ郡  クアラ・ブライト郡  スカン郡  セリア郡  ブキト・サワト郡  メリラス郡  ラビ郡  リアン郡 
ブルネイ・ムアラ地区:  ガドンA郡  ガドンB郡  キアンゲ郡  キラナス郡  コタ・バトゥ郡  サバ郡  スンガイ・ケダヤン郡  スンガイ・ケブン郡  セラサ郡  センクロン郡  タモイ郡  パンカラン・バトゥ郡  ブロン・ピンガイ・アイール郡  ベラカスA郡  ベラカスB郡  ペラム郡  メンティリ郡  ルマパス郡 
テンブロン地区:  アモ郡  バトゥ・アポイ郡  バンガル郡  ボコク郡  ラブ郡 
ツトン地区:  ウコン郡  キウダン郡  ケリアム郡  タンジョン・マヤ郡  テリサイ郡  プカン・ツトン郡  ラムニン郡  ランバイ郡 
 ブルネイの行政区画  ブルネイの郡
プニ国境検問所の入国証
ディブク

人間にのしかかるディブクの図（画：エフライム・リリエン）
ディブク（イディッシュ語: דיבוק‎、英語: Dybbuk、Dibbuk）は、東欧のイディッシュ文化において信じられる悪魔憑きを行う悪霊。
概要

自殺などの罪業のため輪廻（ギルグル）を行う事ができず、現世をさまよい人に憑依し、憑いた人間に異常な言動をとらせる。悪魔払いを行うことによって、体から追い出すことができると信じられる。
ヘブライ語のדיבוק、dāḇaq（日本語でいう「しがみつく」）という単語に由来する。中世ユダヤ人社会の中の民俗信仰であったが、16世紀にイサク・ルリア（英語版）が自らのカバラ体系の中に取り入れ、ユダヤ教と習合した。
ツヅレサセコオロギ

ツヅレサセコオロギ（綴刺蟋蟀、学名:Velarifictorus micado）は、バッタ目コオロギ科のコオロギ。単にコオロギという別名を持つ。
分布

日本では北海道から九州、対馬、甑島列島（下甑島）、種子島に分布する。
海外では中国にも分布しているほか、北アメリカにも帰化している。
形態

体長13-22mm。
生態

農耕地、庭、草地に生息し、成虫は8-11月にかけて出現する。雑食。家屋内に入ってくることも多い。「ギィギィギィ」または「リィリィリィ」という深みのある声で鳴き、気温が下がると速度が落ちる。
名称について

一見すると奇妙な名前であるが、これは「綴れ刺せ蟋蟀」の意である。これは、かつてコオロギの鳴き声を「肩刺せ、綴れ刺せ」と聞きなし、冬に向かって衣類の手入れをせよとの意にとったことに由来する。
ツヅレサセコオロギの鳴き声（兵庫県伊丹市旧石橋家住宅にて9月に録画）
コンゴ民主共和国の世界遺産

ヴィルンガ国立公園で撮影されたガゼル
ユネスコの世界遺産リストに登録されているコンゴ民主共和国の世界遺産（コンゴみんしゅきょうわこくのせかいいさん）は5件あり、いずれも自然遺産である。コンゴ民主共和国はアフリカ大陸で2番目に大きな国土を持ち、固有種や絶滅危惧種も多く生息する貴重な生態系が多く残っていることもあって、自然遺産の保有件数はアフリカでは1位である。しかし、近隣諸国の武装勢力の流入も含む政情の不安定さや財政基盤の弱さ、それらによる密猟や違法な森林伐採・資源盗掘などへの対応の不十分さといった問題があり、全ての世界遺産が「危機にさらされている世界遺産」（危機遺産）に登録されている。1か国に存在する危機遺産の数はシリアの世界遺産（6件）についで多い（データはいずれも2013年の第37回世界遺産委員会終了時点）。
総説

コンゴ民主共和国の世界遺産条約批准は1974年9月23日のことであった（当時の国名はザイール共和国）。1980年から1987年には世界遺産委員会の委員国を務めていた。
コンゴ民主共和国内にはヒガシローランドゴリラ、ボノボ、コンゴクジャク、オカピなどの固有種が棲息し、キタシロサイやコンゴキリンの希少な棲息地域も含んでいる。こうしたことから、自然遺産への推薦が優先的に行われてきた。世界遺産リストは1978年に12件が登録されたところから始まったが、その翌年にはコンゴ民主共和国初の世界遺産としてヴィルンガ国立公園が登録されている。ヴィルンガ国立公園はコンゴ経済が比較的安定していた1970年代には多くの観光収入を稼ぎ出しており、当時のコンゴ民主共和国の財政収入の約3割はそこからのものだったといわれている。
1980年にはさらにガランバ国立公園、カフジ＝ビエガ国立公園が登録されたが、前者は1984年に危機遺産リストに登録された。同じ1984年にはサロンガ国立公園が世界遺産リストに登録されたが、同時に推薦されていたマイコ国立公園（英語版）とクンデルング国立公園（フランス語版）は「不登録」の決議が下された。
ガランバ国立公園は1992年に一度は危機遺産リストから除外されたものの、1996年に再び危機遺産リストに加えられた。その2年前にはヴィルンガ国立公園も危機遺産リストに加えられており、1997年にはカフジ＝ビエガ国立公園も危機遺産リスト入りした。
Virunga NP
Garamba NP
Kahuzi-Biega NP
Salonga NP
Okapi WR
コンゴ民主共和国の世界遺産
1994年以降の相次ぐ危機遺産リスト入りは隣国ルワンダの紛争が影響しており、近隣諸国の武装勢力の流入などによって第一次コンゴ戦争（1996年）、第二次コンゴ戦争（1998年）が勃発すると、大量の難民の発生と相俟って保護環境はさらに悪化した。これらの紛争の主戦場はウガンダやルワンダの国境に近いコンゴ北東部であり、後述するようにサロンガ国立公園以外の世界遺産はすべてその地域に存在している。世界遺産基金の助成を受けて推薦にこぎつけ、1996年に登録されたオカピ野生生物保護区もコンゴ北東部に存在しており、登録の翌年には危機遺産リスト入りした。
地域紛争などによる混乱は、公園監視員の殺傷事件といった直接的脅威だけでなく、国立公園設定の問題点も浮き彫りにした。たとえば、カフジ＝ビエガ国立公園の場合、国立公園が設定された結果、地域住民が国有化された敷地から追い出されてしまっていた。こうした経緯で政府の対応に不満を持っていた人々は、混乱によって監視体制がまともに機能しなくなると、自然資源の保護よりも収奪を優先したのである。
コンゴ北東部は森林資源も地下資源も豊かなことが、かえって情勢の不安定化に拍車をかけている。コンゴ北東部に多く茂る熱帯雨林では、地域の主要なエネルギー源のひとつとして需要がある木炭を作るために、不法な伐採を行う者たちが後を絶たない。隣国ルワンダが自国内の木を使った木炭生産を禁じていることも、こうした傾向に影響している。また、地下資源では、携帯電話などの電子機器に使用されるレアメタルの一種、コルタンが採掘できる上、鉛の代替品として需要が高まった錫の採掘地でもある。
1997年時点で危機遺産に登録された4件はいずれもコンゴ民主共和国北東部にあったのに対し、サロンガ国立公園は国内中央部に位置し、地域紛争の影響を比較的受けづらい状況にあった。しかし、サロンガ国立公園も密猟や住宅建設による保護環境の悪化を理由として1999年に危機遺産に登録され、国内の世界遺産がすべて危機遺産リストに登録されたのである。
このとき、世界遺産センターは各種NGOとも連携しつつ、保護を支援し続けていくことを決定し、国際連合財団（英語版）やベルギー（コンゴ民主共和国の旧宗主国）からの資金などで、積極的な保護・監視活動に乗り出した。活動資金からは、給与未払いの中で危険な監視活動に当たっていた現地の公園監視員の給与や新装備の費用が拠出された。あわせて欧州宇宙機関と連携し、人工衛星から植生の状況を監視することも始めた。
また、ユネスコが前面に出て積極的に国際社会でアピールするとともに、世界遺産条約を引き合いに出してコンゴ民主共和国の政治家や軍当局、さらには紛争当事者らとの交渉を重ねた。一連の活動は、世界遺産条約を前面に出して保護を要請する外交（「保護外交」）の中では、先駆的なものと位置づけられており、それも含む諸活動は一定の成果を上げたと評価はされている。また、地域住民の間に自然保護の重要性を広く認識してもらうべく、草の根の活動を続けるNGOもあり、地域住民主体のNGOも設立されている。
しかし、2004年にジョゼフ・カビラ大統領に対し、ユネスコ事務局長松浦晃一郎が直接会談の場で保護の重要性を指摘した後も厳しい状況に変わりはなく、2007年にはヴィルンガ国立公園内のマウンテンゴリラ7頭が、公園管理者への見せしめを目的として密猟者に殺害される事件も起きた。この年に、かつて世界遺産リストからの抹消が議論されたこともあるガランバ国立公園も含め、5件すべてが危機遺産のまま「強化モニタリング」（監視強化）の指定も受けた。そのなかで、オカピ野生生物保護区については、徐々に保全状況に改善が見られ、一時は危機遺産リストからの除去の可能性も見えていたが、2012年に武装勢力による殺害・破壊事件が起こり、それまでの現地関係者やNGOの努力を台無しにする形で、状況はむしろ悪化してしまった。
世界遺産基金からは1979年から2012年までの間に、保護・管理やスタッフの教育・装備品の調達などに、計41回、総額1,012,550USDが拠出された。
文化遺産

2013年時点では文化遺産の登録は1件もない。
自然遺産

自然遺産は以下で見る5件の国立公園や自然保護区であり、前述の通り、いずれも危機遺産リストにも登録されている。11州制の区分をもとに地域別に見ると、東部州(10) にあるのがガランバ国立公園とオカピ野生生物保護区で、ヴィルンガ国立公園の一部も含まれる。北キブ州 (9) にあるのがヴィルンガ国立公園の残りで、南キブ州 (11) とマニエマ州 (8) にはカフジ＝ビエガ国立公園がある。サロンガ国立公園はそれらから離れて、バンドゥンドゥ州 (1)、赤道州 (3)、西カサイ州 (4)、東カサイ州 (5)の4州にまたがっている。
サロンガ国立公園を除くと、すべて世界遺産登録基準10、つまり絶滅が危惧される野生生物の生息域を含むことを評価する基準が適用されている。ヴィルンガ国立公園はマウンテンゴリラ、カフジ＝ビエガ国立公園はヒガシローランドゴリラ、ガランバ国立公園はキタシロサイ、オカピ野生生物保護区はオカピが、それぞれ絶滅の危機に瀕している生物として特筆されている（なお、この基準が適用されていないサロンガ国立公園にも絶滅危惧種は生息している。後述）。
サロンガ国立公園はもともと一般観光客の立ち入りを認めていなかったが、それ以外の物件は予約が必要な場合もあるにせよ、観光は可能だった。しかし、それらの世界遺産が存在している東部州、北キブ州、南キブ州ではルワンダ解放民主軍（ルワンダの反政府勢力）や神の抵抗軍（ウガンダの反政府勢力）などによる略奪・暴力、コンゴ民主共和国軍と国軍離脱兵士の対立などの影響が顕著であり、日本の外務省は退避勧告を出している。
自然遺産 > ヴィルンガ国立公園

詳細は「ヴィルンガ国立公園」を参照
ヴィルンガ国立公園は東部州と北キブ州にまたがる面積8,000km2の国立公園である。ヴィルンガ山地周辺に位置し、コンゴ民主共和国の国立公園の中では最古の歴史を持つ。世界遺産登録は1979年で、1996年にはラムサール条約登録地となった。
前身は1925年に設立され、1929年に大幅拡大されたアルバート国立公園である。この国立公園は現在ではヴィルンガ国立公園、ルワンダの火山国立公園、ウガンダのムガヒンガ・ゴリラ国立公園に分割されている。ウガンダの国立公園名に表れているように、もともとはゴリラの保護を目的とした国立公園で、ヴィルンガ国立公園にはマウンテンゴリラの全世界の生息数（約650頭）の半数ほどが棲んでいる。また、エドワード湖周辺にはカバが多く生息しており、世界最大のカバ繁殖地とされている。ほかの哺乳類にはアフリカゾウ、アフリカスイギュウ、ウォーターバック、オカピ、ライオン、ヒョウ、ボンゴ、チンパンジーなどがおり、ラムサール条約に登録されているように、カンムリヅル、コウノトリ、ペリカンをはじめ、絶滅危惧種や危急種も含む706種以上の鳥類も確認されている。
しかし、ルワンダ国境に近いことからルワンダ紛争の影響を受け、流入した兵士たちの密猟が横行した。民兵集団マイマイなどもカバの大量虐殺を行い、かつて1986年に33,000頭いたとされるが、2007年には約1000頭にまで激減した。大量に流入した難民の存在も問題で、その数は100万人とも言われる。彼らは薪を求めて森林を破壊しただけでなく、彼らが出す大量のゴミも環境汚染につながっている。ヴィルンガ国立公園の危機遺産登録は1994年のことであった。
密猟者たちに対して厳しい取締りが実施されているが、前述のように、その報復行為として2007年にマウンテンゴリラたちが殺害される事件がおきた。また、その翌年にはマウンテンゴリラの生息域にも影響を及ぼす政府軍と反政府勢力の激しい衝突が、北キブ州で起こっている。