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抽象表現主義
影響源 > シュルレアリスム

若い美術家たちに大きな影響を与えたのはシュルレアリスムである。サルバドール・ダリのような潜在意識（欲動）の世界を具象的に描く絵は大衆的に人気を博した。またマックス・エルンストに代表されるオートマティスムも大きな影響を与えた。ジャクソン・ポロックの床にキャンバスをおいて描く絵も、インディアンの砂絵のほかに、エルンストなどの影響が指摘されている。
影響源 > 表現主義と抽象絵画

「抽象表現主義」は、はじめ第1次世界大戦後のヨーロッパ絵画に使われた言葉であったが、1946年、評論家のロバート・コーツによってアメリカの美術運動にこの語が当てはめられ、普及した。「抽象」という言葉はバウハウス、未来派、キュビズム、その他1930年代の抽象絵画などの非具象の美学を引き継いでおり、「表現主義」という言葉はドイツ表現主義などの自己表現、激しい感情の表現を引き継いでいる。
激しい感情をキャンバスに叩きつけるようなウィレム・デ・クーニングの作風が典型的と思われがちであるが、マーク・ロスコのように単純に色面を並べる作品や、赤や黒などの単色を塗っただけのバーネット・ニューマン、アド・ラインハートらの画家が抽象表現主義のカテゴリーにくくられている。
影響源 > アメリカ固有の風土

若い美術家たちはヨーロッパの前衛美術家たちだけから影響を受けたわけではなかった。彼らを育んだアメリカの国土や歴史も表現の源泉である。広い国土、抽象的なまでに地平線まで開けた風景、焦点になるものがなくどこまでも均質に均質に広がる風景など、ヨーロッパと違う巨大な国土が彼らの作品制作の意識の根底にある。
また、特に強調すべきなのは、アメリカ大陸の先住民の美術が1940年代に大きな影響を若いアメリカ人美術家らに与えたことである。大地の上に描かれるインディアンの砂絵やエスキモーの造形物の原始的な美など、その造形センス、大地の上に直接描くというヨーロッパの伝統的な絵画にはない手法などが、ヨーロッパの借り物でない「アメリカの美術」の形成に大きな役割を果たした。
開拓時代以降、ヨーロッパに学び続けたアメリカ絵画は、林や湖や動物といったヨーロッパ的な風景を描くことが多かった。アメリカ人はこの時代までの長い間、アメリカ固有の風景からも先住民の造型感覚からもあまり学ぶことがなくもっぱらヨーロッパを見続けていたといえる。
影響源 > 壁画の経験

また、1930年代には多くの若いアメリカ人美術家が、すぐ間近のメキシコで活動し1930年代にはアメリカでも展開されたディエゴ・リベラ、ダビッド・アルファロ・シケイロス、ホセ・クレメンテ・オロスコらのメキシコ壁画運動に助手などの形で関与し、その壁画や大画面という形式に影響を受けた。また大不況の時代、多くの美術家が連邦政府の芸術家救済プロジェクト「連邦美術計画」(FAP)に雇われてアメリカ各地の建物の壁に絵を描くプロジェクトに従事し、大きな壁いっぱいに壁画を描く体験から大画面に描く喜びや大画面ならではの効果に目覚めた者もいる。
抽象表現主義の出現 > キャンバスを「場」として

こうして、大きなキャンバスにおのおのの抽象表現を試みる美術家が続々と出現した。彼らは最大5mを超える超大型のキャンバスをしばしば使った。彼らはこの巨大キャンバスを、現実のものの姿形をそのまま引き写して描く画面とせず、大きなキャンバス布と格闘するように体をいっぱいに使って抽象的な色や形を叩きつける「場所（フィールド）」に変化させた。
具象・抽象を問わず美術に対するヨーロッパの伝統的な固定観念であった、「絵画は布や紙の上に物の形や画家の思想を描いたもの」という捉え方を打破し、絵画とは「美術家が「場」において体を動かして「描く」という行為を行った痕跡」として、その痕跡であるキャンバスを彼らはそのまま呈示した。
その巨大なスケールの中に描かれた難解で抽象的な線・形・色面は、その前に立つ者を包み込んで圧倒し、内容を理解するしないに関わらず、とにかく崇高な印象を与えた。画家は、キャンバスをイーゼルにかけて静かに描く人物から、キャンバスを相手に闘う英雄となった。
これらの抽象表現を、（ピエト・モンドリアンらの流れを汲むような）幾何学的な抽象表現である「冷たい抽象」に対し、行為や色面で感情表現をするような「熱い抽象」と呼ぶこともあった。
抽象表現主義の出現 > アクション・ペインティング

抽象表現主義の中でも、代表的な人物はジャクソン・ポロックであろう。彼は床に置いたキャンバスの上を動き回り、ペンキを垂らしたり撥ね付けたりという型破りな描き方で注目を集めた。アドルフ・ゴットリーブ、ウィレム・デ・クーニングらの激しい筆致も全身を使った画家の激しい動きによって描かれたことを見るものに感じさせた。
彼らの作品のように、描かれているもの以上に美術家がキャンバス上で行ったであろう行為を強く感じさせる絵画を、評論家ハロルド・ローゼンバーグは「アクション・ペインティング」と呼んで擁護し世間に紹介した。彼らは、その常識外れの描き方やできた作品の激しさから、40年代後半から50年代前半にかけてマスコミにスキャンダラスに取り上げられ有名になり、保守的な評論家やマスコミなどからは「誰でもかけそうな、子供の落書き」と攻撃されたが、その作品の直接的な強さや生命力は大戦後の人々をひきつけるものがあり熱狂的な支持も生んだ。またアメリカに一連のスター画家が生まれているという印象を国内外に与えることになった。
アクション・ペインティングは、フランスの「アンフォルメル」や日本の「具体」など、同時期に世界中で同時多発的に行われていた、「描く内容」よりも「描く行為、描き方」を重視する一連の運動とも同時に語られ、戦後のアメリカを代表する同時代美術として見られるようになった。
抽象表現主義の出現 > カラーフィールド・ペインティング

同じ抽象表現主義としてくくられながら、アクション・ペインティングより静かな印象を与えるのが「カラーフィールド・ペインティング」であろう。こちらはその名のとおり、行為によってよりも「色彩」によって、観客を包む「場」を形成するような作品といえる。
キャンバス全体にあまり多くない数の色面が大きく、バランスよく配されている。またその色面には中心や焦点がなく、「地」と「図」の区別もなく、厚みもなく平面的で、どこをとっても均質で、画面を越えて色面がどこまでも続いているように見える、「オールオーバー」といわれる画面作りがされている。
彼らは、絵画はのぞき窓ではなく、絵の具を乗せた単なる平面だと認識した。そのため、画面の中に三次元の奥行きや世界があるように錯覚させる陰影や透視法などヨーロッパ絵画の伝統的な「イリュージョン」は全面的に否定している。また花や人物といった主役となる中心（ヒエラルキー）は「地」と「図」の区別をつくってしまうためこれも完全否定され、平面自体が主役となるように作品を作っている。
たとえばバーネット・ニューマンの、人間以上に大きな大画面を一つの色彩で覆いつくし、そのなかに人間の姿を象徴するような一本の白く縦長の細長い色面（「zip」）を置いて崇高さを醸し出す作品、マーク・ロスコの、大画面に巨大な色面を、何重にも色彩を塗り重ねて作り出した、色が画面からじわじわと放射されるような作品、アド・ラインハートの一色だけで塗られた大画面のように見えて、実は格子状にほんの少し違う色が描き分けられている作品、モーリス・ルイスの下塗りをしないキャンバスに薄めた絵具をたらして、偶然性によりいろいろな色の染みやにじみを作り出した作品（まさに平面そのもの）など、多くは大画面が奥行きのない一つの色で塗られ、それが絵画としての場を形成するようなものである。また、カラーフィールド・ペインティングの特徴は、実は先述のアクション・ペインティングの美術家にも共通しており、ポロックなどのペンキのドリップはまさにオールオーバーに大画面を覆いつくして焦点も始めも終わりもないかのように見える。
これを1950年代から60年代にかけて理論的に主導したのが評論家クレメント・グリーンバーグである。彼はこれらの美術家を1964年に自ら企画した展覧会名にちなみ「ポスト・ペインタリー・アブストラクション」（「絵画的抽象以降の抽象」、「地」に何か「図」が描いてある絵画的な状態を克服して、平面的で一切のイリュージョンを廃した抽象画）と呼んだが、最初にニューマンを評した際に使ったカラーフィールド・ペインティングが定着した。
グリーンバーグは、かつて1930年代に「アヴァンギャルドとキッチュ」という評論を書き、大衆向けの文化を前衛の反対にある俗悪なキッチュだと断じ、明確な主題を持たないがゆえに大衆を寄せ付けない難解な美術を称揚した。戦後になって、さらに「フォーマリズム」の理論を深化させて独自の理論を打ちたてモダニズムを擁護し、抽象表現主義をフォーマリズムに即した美術として賞賛した。
フォーマリズムとは、描かれた内容より形式（フォーム）を重視し、内容からではなく形式から作品を解釈する美学理論でありその歴史は古いが、グリーンバーグは内容より形式にこそ美術を批判的に評価し前進させる力があると考えた。アカデミックな写実に反抗しキュビズムなどから始まったモダニズムは、それ自体の「内的論理」、つまり「自己批評」（美術についての美術であること）と「自己規定」によってある必然的な結論へと突進し、もっとも純粋な美術の形態へと至ることになっている、と彼は言う。絵画が三次元の再現ではなくただの平面だと気づいた初期の抽象画家たちの段階から、いまだ絵具を昔同様に形態・輪郭・色彩に分割されるように用いている幾何学的抽象などの段階を経て、最終的な結論である「形態的な純粋性」にいたり、形態・輪郭・色彩が平面上ですべて一つになるスタイルが完成する、というのが彼の説であった。余計な要素を絵画からそぎ落とし必要で根本的な要素にまで還元することによりモダニズムが最終的な美術の形態になるという彼の議論は美術界に大きな影響を与えた。グリーンバーグはフォーマリズムの立場から批評を加え美術家たちの制作にも介入し、美術家の側もフォーマリズムの理論に沿うべく、イリュージョンを廃し平面的で色面以外の何をも描かない抽象画を作ることを心がけた。
1950年代のアメリカ美術の興隆

1940年代終わりから50年代前半にかけ、アメリカ国内で、それまでヨーロッパ美術の後追いとしか見られていなかったアメリカ美術の興隆が意識されるようになった。グリーンバーグは1948年に、西洋美術の将来はアメリカ美術、それもマンハッタンの34丁目の南にいる50人ばかりにかかっている（が、アメリカ社会の保守性のため滅亡寸前にあると悲憤慷慨する）という論文を発表しているが、50年代には次々現れるアメリカの若手美術家の力量がアメリカ国内で評価されるようになった。グリーンバーグやローゼンバーグは抽象表現主義絵画を盛んに紹介し、理論付けることで美術界を活気付け方向付けた。やがてヨーロッパの文化に対し、アメリカの文化が拮抗し逆転するようになったとの国家意識がアメリカの芸術・文化関係者の間で芽生え始めた。画家や批評家からなる「ニューヨーク美術界」がマンハッタンの南のダウンタウンに出現し、そこへマンハッタンの北にあるアップタウンから美術館・画廊・名家・財閥・成金たちがアメリカの抽象表現主義に殺到するようになるまで幾年もかからなかった。
抽象表現主義は、アメリカに豊かな創造性や生命力を持った絵画が生まれ得る事を証明し、ヨーロッパの美の基準に基づかないアメリカ独自の美学が誕生したことを宣言した。
同じく50年代にはフランス、イギリス、西ドイツなどヨーロッパ各国でアメリカ美術が盛んに紹介され始め、世界の最先端との評価を得るようになった。50年代前半にはまずパリでジャクソン・ポロック展が開催され、美術雑誌がアメリカ美術の特集を組んだ。50年代後半にはイギリスでもアメリカ美術に興味がもたれるようになり、ニューヨーク近代美術館が企画したポロック展やアメリカ現代美術家のグループ展など、複数のアメリカ美術の展覧会がヨーロッパ諸国を巡回した。この頃アメリカとフランスは美術の前衛の主導権争いを繰り広げる形となったが（「抽象表現主義」対「アンフォルメル」）、抽象表現主義につづきポップアートやミニマルアートなど西洋美術・現代美術を主導する美術運動や美術理論がアメリカから登場することで、1980年代まではヨーロッパ美術に対しアメリカ美術が主導権を持ち続けた。
1950年代のアメリカ美術の興隆 > 冷戦下のCIAの美術工作

抽象表現主義は、冷戦下の政治の力の側面支援を受けたとも見られている。
抽象表現主義は50年代前半、思想戦・情報戦の武器としてCIAの関心を引くところとなった。東側諸国との冷戦のさなか、CIAは抽象表現主義の美術家や批評家を援助し世界に広めることにより、アメリカには「思想の自由」と「表現の自由」があり、政治・軍事・経済だけでなく文化面でも大きな成果を成し遂げたという証明にできると考え、ソビエト連邦の芸術や文化の硬直性に対し有利に立てると考えた。
アメリカや主にヨーロッパを中心とした進歩的文化人など、世界中の文化人に対するソビエトの影響力は圧倒的で、アメリカは哲学や芸術の世界では常に悪役であり劣勢にあった。この劣勢に対し、CIAは美術も含めたアメリカの芸術の自由さと斬新さ、先端性をアピールすることで、文化人に対するソビエトの影響をそぎ、アメリカの影響を高めようとした。また西洋の芸術のモダニズムや前衛の成果や運動は、今やアメリカの美術界が引き継いだと証明するために、抽象表現主義とその理論が利用された。こうして抽象表現主義は、「冷戦下の文化戦争の尖兵」となることになる。
CIAがいかにしてアメリカの抽象表現主義を世界へ宣伝するために、「文化自由会議」（Congress for Cultural Freedom）を通じて1950年から1967年までの間、展覧会や美術批評活動に対し資金面や組織面で協力したかは、「The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters」という本に詳しい。
もっとも各国での美術工作の効果はさまざまだった。自国の伝統の深さからアメリカの芸術や理論を受け入れなかった先進国や第三世界諸国も多かった反面、多くの国では、グリーンバーグ的フォーマリズムよりも、ローゼンバーグ的なアクションペインティングが受容された。また、アメリカの美術や美術理論が時として自国の体制や資本主義に対する批判も行っているという点は、アメリカには「抵抗の自由」もある、と文化人が抵抗のモデルをアメリカ芸術に求めることになり、多くの国の進歩的文化人が自国に対する批判としてアメリカ芸術を受容することにもなった。
運動の終わりと影響

抽象表現主義は1950年代終わりにはエルズワース・ケリー、アレクサンダー・リーバーマン、フランク・ステラ（初期）らによる「ハードエッジ」（刃の鋭い縁のように、絵画表面もその理論も研ぎ澄まされた画風を評してこう呼ぶ）にまで行き着いた。彼らはアクション・ペインティングや、戦前の抽象画の一大勢力だった幾何学的抽象を敵視し、形態も色彩もごくごく単純で平面的にすることで更なるイリュージョン[要曖昧さ回避]の排除を意図していた。
そして抽象表現主義は1960年ごろから影響力を失い始める。あまりに還元主義的な理論は、絵画を次第に堅苦しく単調なものとし、運動は硬直化を始めていた。そこへネオダダやポップアートなど、廃物や大衆的なイメージなどを流用した具象的な美術が現れて抽象表現主義に対する反発がはじまった。美術界や大衆はそれらに激しく反発しつつ、次第にその流れを支持するようになった。パトロンたちはポップアートをより楽しめる作品だと歓迎し、冷戦下の文化戦争の当事者たちもアメリカの豊かさと自由をより訴えることのできる美術だと評価した。
評論家レオ・スタインバーグ（英語版）
は、ネオダダの作家ジャスパー・ジョーンズらの国旗や標的をそのまま画面いっぱいに描いた作品を、もともと「フラット」な記号を選ぶことで、さらにそれをわざとむらのある筆触で描くことで一層平面的に見せ、形式的には平面をおしすすめることに成功し、一方文学的な内容を導入することなく、日常の記号を美術に取り入れて非文学化しており、形式対内容の争い（フォーマリズム）を超え、総合した次元に至っていると解説する。さらに抽象表現主義の色面の世界は、平面的に見えながら実は空間や雰囲気をかもし出して見る者はその画面の中に意識を浮遊させることができる「擬似平面的」なものだが、ラウシェンバーグの絵画は単なる記号なので意識を画面中に入れることのできない完全な平面である、と抽象表現主義を論難した。
ローゼンバーグやグリーンバーグは当初ポップアートを俗悪だと批判したものの、旗色の悪さは鮮明で、のちにポップアートのいくつかを認める発言を行っているが、影響力は失墜した。抽象表現主義やフォーマリズムは影響を失ったが、抽象表現主義の美術家たちはその後も一貫して制作を続け、後の画家にも影響をあたえている。
たとえば、ハードエッジは、1960年代後半の抽象主義の逆襲ともいえるミニマルアート（ミニマリズム）につながっている。また1990年代以降、グリーンバーグらのフォーマリズム理論は改めて評価されている。
関連作家

ウィレム・デ・クーニング
アーシル・ゴーキー
アドルフ・ゴットリーブ
フィリップ・ガストン（英語版）
リー・クラズナー（英語版）
バーネット・ニューマン
ジャクソン・ポロック
モーリス・ルイス
アド・ラインハート
マーク・ロスコ
クリフォード・スティル（英語版）
エルズワース・ケリー
アレクサンダー・リーバーマン
フランク・ステラ
ウィレム・デ・クーニング「Litho -2」
卅六飛将

卅六飛将（さんじゅうろくひしょう、三十六飛将）は、江戸時代の書『総見公武鑑』において、織田信長より朱旄を許された武将として列挙された人物らを指す。
ただし、あくまで後世に書かれた同書の中でだけのことであり、史実とは関係がなく、各人の生前、織田信長の時代にそう呼ばれていたわけではない。
「朱旄を許された武将」として挙げられている人物

池田紀伊守
堀久太郎
山田三左衛門
苗木久兵衛
中川丹波守
磯野丹波守
長谷川丹波守
中條将監
池田伊與守
水野監物
武藤彌平兵衛
近藤山城守
織田勘解由左衛門
原備中守
鹽川伯耆守
中島豊後守
山岡玉林斎
山岡美作守
飯尾隠岐守
水野大膳
水野下野守
水野帶刀
平井加賀守
長岡與一郎
細川兵部大輔
多賀新左衛門
武藤惣右衛門
長原筑前守
山本山城守
石破彦一
進藤山城守
永井雅樂頭
戸田武蔵守
鹽川吉太夫
別嘉右近
福田三河守
他の、旄などを許された者として挙げられている人名群について

総見公武鑑では上記のほか、金旄を許された七副将、銀旄を許された八角将、銀旄と朱旄を許された九爪将、金采と銀旄を許された十二牙将、五色旄を許された旗本近習五翼将、他、黒母衣衆や赤母衣衆等、大仰な名数を創作し、当時の織田信長の家臣が多数列挙されている。
南興線

| 南興線> 各種表記 |
| --- | --- |
チョソングル：:  남흥선
漢字：:  南興線
発音：:  ナムンソン
日本語読み：:  なんこうせん
英語：:  Namhung Line
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南興線（ナムンせん）は、朝鮮民主主義人民共和国平安北道博川郡にある孟中里駅から平安南道安州市にある南興駅までを結ぶ鉄道路線である。
路線データ

路線距離：孟中里～南興間?km
駅数：3（両端駅を含む）
軌間：1435mm
電化区間：孟中里～松道間（直流3000V）
複線区間：なし
駅一覧

| 駅名> 日本語 | 駅名> 朝鮮語 | 駅名> 英語 | 駅間キロ (km) | 累計キロ (km) | 接続路線 | 所在地 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 孟中里駅 | 맹중리역 | Maengjung-ri | 0.0 | 0.0 | 北朝鮮鉄道省：平義線・博川線 | 平安北道 博川郡 |
| 松道駅 | 송도역 | Songdo |   |   | 北朝鮮鉄道省：亀鳳山線 | 平安南道 安州市 |
| 南興駅 | 남흥역 | Namhŭng |   |   |   | 平安南道 安州市 |
参考資料

国分隼人（2007年）. 『将軍様の鉄道 北朝鮮鉄道事情』, 新潮社. ISBN 9784103037316
投資一任契約

投資一任契約（とうしいちにんけいやく）とは、金融商品取引法において、当事者の一方が、相手方から、金融商品の価値等の分析に基づく投資判断の全部又は一部を一任されるとともに、当該投資判断に基づき当該相手方のため投資を行うのに必要な権限を委任されることを内容とすると定義されている契約。これを結んで、運用を行う証券会社や信託銀行の口座をラップ口座という。
概要

一般的に、投資運用業を営む金融商品取引業者(当事者)が顧客(相手方)に代わって、顧客の資産の運用に伴う投資判断及び投資に必要な権限を委託されて投資を行う契約である。
顧客との間で投資一任契約を締結し、運用を行うには金融商品取引業の登録を受けなければならない。
サカハチチョウ

サカハチチョウ（逆八蝶、学名：Araschnia burejana）は、チョウ目タテハチョウ科タテハチョウ亜科に分類されるチョウの一種。
概要

日本全土に分布する小さなタテハチョウ。翅にある逆八の字が名前の由来。山地では普通種だが平野では稀。春型は黒地にオレンジ色のまだら模様で二条の黄帯を持つが、夏型はオレンジ色のまだら模様がなくなり、一見すると別種に見える。
生活史

年二回、春と夏に発生。前述のように春型と夏型では翅表の模様がかなり異なる。これは日照時間が影響しており、幼虫時代の日中の時間がおよそ13時間を下回ると春型が発生する。
花や樹液、獣糞、腐果などさまざまなものに集まる。山登りをしているとどこからともなくやってきて人の汗を吸う姿も見られる(このため捕獲も容易である)。
食草はイラクサ科のコアカソ。卵は縦に3～4つほど積み重ねて産み付けられ、通常先端の卵から順に孵化する。
春型
夏型
春型の裏翅
種の保全状況評価

日本の以下の都道府県でレッドリストの指定を受けている
準絶滅危惧（NT） - 長崎県、鹿児島県
東鉄原駅

| 東鉄原駅 |
| --- | --- |
 동철원   トンチョルォン  Dongcheorwon  
 
所在地:  朝鮮民主主義人民共和国江原道鉄原郡(現・大韓民国江原特別自治道鉄原郡)
所属事業者:  金剛山電気鉄道
駅構造:  地上駅
開業年月日:  1924年8月1日
廃止年月日:  1950年
乗入路線 1 路線
所属路線:  金剛山電気鉄道
キロ程:  3.2 km（鉄原起点）
 ◄四要 (1.6 km) (2.8 km) 東松►
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| 東鉄原駅> 各種表記 |
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ハングル：:  동철원역
漢字：:  東鐵原驛
発音：:  トンチョルォンニョク
日本語読み：:  ひがしてつげんえき
英語表記：:  Dongcheorwon Station
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東鉄原駅（トンチョルォンえき、동철원역）は、現在の大韓民国江原特別自治道鉄原郡に存在した金剛山電気鉄道の駅（廃駅）である。
歴史

1924年8月1日：月下里駅として開業。
日時不明：東鉄原駅に改称。
1950年：朝鮮戦争により廃止。
葛西清胤

|  凡例葛西 清胤 |
| --- | --- |
時代:  江戸時代
生誕:  元文3年（1738年）
死没:  文化4年6月16日（1807年7月21日）
改名:  清胤→清興
別名:  久三郎、三郎、対馬、壱岐、清存
戒名:  信厚院忠誉浄蓮居士
墓所:  源光寺（宮城県石巻市）
主君:  伊達吉村→宗村→重村
藩:  仙台藩
氏族:  葛西氏
父母:  父：葛西清香
兄弟:  清胤、女子（鮎貝盛益室）、女子（村田殖継室）、女子（高屋喜庵室）
妻:  正室：伊達村盛の娘・順姫
子:  清常、清好、清泉
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葛西 清胤（かさい きよたね）は、江戸時代の武士。仙台藩重臣。安永2年（1773年）に仙台藩で発生した政変・安永疑獄の中心人物。
生涯

元文3年（1738年）、仙台藩準一家・葛西清香の嫡男として生まれる。幼名は久三郎。
仙台藩準一家・葛西氏は葛西晴信の末弟・胤重を祖とし、寛永4年（1627年）に胤重の孫・俊信が桃生郡相野谷（現：石巻市相野谷）を拝領。俊信の跡を継いだ甥の重常が承応3年（1654年）に飯野川の町場（のちの河北町中心部）を開いた。清胤は重常の玄孫である。
寛保3年（1744年）11月19日、父の死去にともない家督を相続。宝暦4年（1754年）に一門・涌谷伊達村胤の養女・順姫（村胤の姪）と結婚。
明和7年（1770年）に若年寄に就任する。
この当時、仙台藩は宝暦の大飢饉以来の相次ぐ凶作と、藩主・伊達重村の猟官運動によって財政危機に瀕していた。清胤はこの状況を打破するためには、現任の奉行職（他藩の家老に相当）を一掃して人事を刷新すべきであると考えるようになり、安永元年（1772年）頃から川島行信（武頭・着坐）・遠藤善信（元奉行・宿老）・菅野専伴（目付）・河田茂頼ら数十人の同志を集めて謀議を重ねた。この清胤の考えに同調したのが一門・岩谷堂伊達村富で、弟の鮎貝盛辰（一家筆頭・正室は清胤の姪）と共に計画に参加。村富は同じく一門の登米伊達村良と亘理伊達村好に参加を求め、村良には拒否されたが村好の協力を取り付けた。
こうして安永2年（1773年）3月5日、仙台城下の亘理伊達氏屋敷に奉行衆五人（松岡時義・芝多信憲・大内義門・大町朗頼・後藤寿康）を呼び出し、村富・村好が尋問を行った。この時、清胤は遠藤善信と共に尋問の場に同席している。尋問を終えた村富・村好は直ちに登城して重村に奉行衆の更迭を要求し、8日には松岡を除く四人が奉行職罷免のうえ蟄居に処された。しかし、12日に計画への参加を拒んでいた村良が仙台に上り、事件の再審査を請求したことで事態は一変する。重村の命令を受けた荒井盛従による清胤ら計画参加者への取調べが開始され、その結果、一転して今回の件は清胤らが自身の出世・昇進を狙って企てた陰謀と結論付けられた（安永疑獄）。
閏3月11日、事件の主犯とされた清胤は改易され、岩沼の古内氏に永預となった。妻の順姫は実家に戻され、天明4年（1784年）1月16日に涌谷で病死している。その後、清胤は名を清興と改め、寛政元年（1794年）4月に佐沼の亘理氏への預先変更を経て、寛政6年（1794年）11月23日、赦免された。
文化4年（1807年）6月16日死去。享年70。飯野川にある葛西家の菩提寺・源光寺に葬られた。文化13年（1816年）に長男・清常が蔵米50俵を以て御家再興を許されている。
系譜

父：葛西清香
正室：順姫（尚子。涌谷伊達村盛の娘、涌谷伊達村胤養女）
葛西清常（久三郎・俊清） - 長男
葛西清好（繁之助） - 二男
葛西清泉（桃之進） - 三男
┏伊達村富
　　　　　　　　　　　　伊達村望━┫
　　　　　　　　　　　　　　　　　┗鮎貝盛辰
　　　　　　　　　　　　鮎貝盛益　　　┃
　　　　　　　　　　　　　┣━━━━女子
　　　　　　　　　　　┏女子
　　　　　　葛西清香━┫　　　　　┏葛西清常
　　　　　　　　　　　┗葛西清胤　┃
　　　　　　　　　　　　　┣━━━╋葛西清好
　　　　　┏伊達村盛━━順姫　　　┃
伊達村定━┫　　　　　　　　　　　┗葛西清泉
　　　　　┗伊達村胤
コロンブス宮殿

コロンブス宮殿またはアルカサル・デ・コロン（Alcázar de Colón）は、ドミニカ共和国の首都サントドミンゴにあり、ユネスコの世界遺産「サントドミンゴの植民都市」の一部であると共に、クリストファー・コロンブスの一家における唯一の既知の住居である。
概要

コロンブスの長男のディエゴ・コロンは、イスパニョーラ島に植民地の総督として1509年に着任した。国王フェルナンド2世の命によって与えられたオサマ川（英語版）河口に近い岸辺の土地にディエゴの住居として建てられたのが、アルカサルである 。現在、この建物はアルカサル・デ・ディエゴ・コロン博物館となり、1950年代に取得されたカリブ海に所在する物としては有数のコレクションとして、ヨーロッパの中世後期とルネッサンスの芸術作品が展示されている。
タペストリーのコレクション（15世紀から17世紀にかけて）はカリブ海では他に見られないもので、シャルル・ルブランによって作成されたカルトゥーシュや、フランドルのファン・デン・ヘッケ家によって作成された作品が含まれている。アルカサルはサントドミンゴで最も訪問者数の多い美術館である。
宮殿は、かつて50以上の部屋といくつかの庭園と中庭を含むサンゴ質石灰岩で作られた建物だったが、現存するのはかつての約半分の規模である 。ディエゴは1509年に第4代総督になり、総督および家族の住居として、1510年から建設が始まり、1512年には家族と共に住み始めたが、工事は1514年まで行われた 。建築様式は、16世紀初頭の典型的なムデハル様式のゴシック建築である。
スペイン植民地時代の初期、邸宅は歴史的に見ても非常に重要な場所であり、征服や探検のための遠征がここで多く計画された。1586年、宮殿はフランシス・ドレーク卿とその配下によって略奪された 。サントドミンゴの影響力が弱まると家は廃墟になり、18世紀半ばまでに放棄され、崩壊する危険があった。1955年から1957年にかけて修復され、年代にあった古い家具、美術品、その他の付属品で満たされた22室の博物館に生まれ変わった。各部屋の機能を説明するポータブルオーディオプレイヤーを使用したセルフガイドツアーは、さまざまな言語で利用できる。
ギャラリー

コロンブス宮殿の歴史標識
南側より望む
宮殿内部
宮殿の窓から
宮殿のバルコニー
ロスコモン伯爵

ロスコモン伯爵（ロスコモンはくしゃく、英: Earl of Roscommon）は、アイルランド貴族の爵位。1622年に創設され、1850年に廃絶した。1746年、1816年に休止状態になり、それぞれ1799年、1828年に復活した。
歴史

裁判官ルーカス・ディロン（英語版）(1529/1530–1593)の息子ジェームズ・ディロン（英語版）(c.1570–1642)は兵士になり、1600年11月17日に騎士爵に叙されたのち、1620年1月24日にアイルランド貴族であるキルケニー＝ウェストのディロン男爵（Lord Dillon, Baron of Kilkenny-West）に、1622年8月5日にロスコモン伯爵に叙された。2代伯爵ロバート・ディロン（英語版）(bef.1590–1642)はアイルランド庶民院議員、アイルランド枢密院の枢密顧問官、ロード・ジャスティス（英語版）を務めた政治家だった。3代伯爵ジェームズ・ディロン（英語版）(c.1605–1649)は1640年2月26日に騎士爵に叙されたほか、アイルランド庶民院議員、アイルランド貴族院議員を務めた。
4代伯爵ウェントワース・ディロン（英語版）(c.1637–1685)はアイルランド貴族院議員、アイルランド枢密院の枢密顧問官、恩給紳士隊隊長を務めた政治家・詩人であり、ジョセフ・アディソン(1672–1719)やアレキサンダー・ポープ(1688–1744)といった1世代後の文人に賞賛された。5代伯爵ケアリー・ディロン（英語版）(1627–1689)はアイルランド庶民院議員、アイルランド枢密院の枢密顧問官、アイルランド造幣局長官を務めた。
8代伯爵ジェームズ・ディロン(1702–1746)が死去すると、2代伯爵の男系子孫が断絶し、爵位は休止状態になり、ジョン・ロッジによる『アイルランド貴族名鑑』で「継承権を主張できる最後の人物は1776年に貧困の中で死去した」と記された。しかし実際には初代伯爵の次男ルーカス・ディロンの男系子孫が存命であり、ルーカスの曽孫ジョン・ディロン(c.1720–1782)の死後は初代伯爵の七男パトリック・ディロンの曽孫ロバート・ディロン(?–1802)が1785年8月25日に爵位継承を主張して請願を出した。ロバート・ディロンと初代伯爵の血縁関係が証明されたが、ジョン・ディロンの嫡子を名乗るパトリック・ディロン(1769–1816)がロバート・ディロンの爵位継承に反対した結果、パトリックの主張が1793年2月20日に認められ、ロバートは爵位を継承できなかった。パトリックは改めて爵位継承を主張して1797年に請願を出し、ロバートも再調査を求めて1798年に請願を出したが、結局1799年5月30日にパトリックによる爵位継承がアイルランド貴族院に認められ、ロバートは1802年9月に生涯未婚のまま死去した。パトリックは男子をもうけず、1816年に死去するとルーカス・ディロンの男系子孫も断絶してしまい、ロスコモン伯爵位は再び休止になった。
1823年にフランシス・スティーブン・ディロン(?–1840)が爵位継承を主張して請願を出し、請願は連合王国貴族院で審議された。フランシスはローレンス・ディロンの曽孫であり、ローレンスが初代伯爵の三男トマス・ディロンの息子であると主張したが、初代伯爵の七男パトリック・ディロンの来孫マイケル・ジェームズ・ロバート・ディロン（英語版）(1798–1850)（1802年に死去したロバート・ディロンの叔父マイケル・ディロンの曽孫）も請願を出し、貴族院は1828年6月19日にマイケルの主張を認めた。しかしその間にロスコモン伯爵位が廃絶したものとして扱われ、1825年にブルームフィールド男爵の創設に必要なアイルランド貴族爵位の廃絶3件のうちの1件として数えられたため、1831年の次の創設では廃絶が4件必要となった。
12代伯爵マイケルの息子が夭折したため、1850年にマイケルが死去すると、爵位は休止、ないし廃絶したものとして扱われ、1852年のクラーモント男爵創設で廃絶した爵位の1つとして数えられた。
ロスコモン伯爵（1622年）

初代ロスコモン伯爵ジェームズ・ディロン（英語版）（1570年ごろ – 1642年）
第2代ロスコモン伯爵ロバート・ディロン（英語版）（1590年以前 – 1642年）
第3代ロスコモン伯爵ジェームズ・ディロン（英語版）（1605年ごろ – 1649年）
第4代ロスコモン伯爵ウェントワース・ディロン（英語版）（1637年ごろ – 1685年）
第5代ロスコモン伯爵ケアリー・ディロン（英語版）（1627年 – 1689年）
第6代ロスコモン伯爵ロバート・ディロン（1715年没）
第7代ロスコモン伯爵ロバート・ディロン（1722年没）
第8代ロスコモン伯爵ジェームズ・ディロン（1702年 – 1746年）
法律上の第9代ロスコモン伯爵ロバート・ディロン（1770年没）
法律上の第10代ロスコモン伯爵ジョン・ディロン（1720年ごろ – 1782年）
第11代ロスコモン伯爵パトリック・ディロン（1769年 – 1816年）
第12代ロスコモン伯爵マイケル・ジェームズ・ロバート・ディロン（英語版）（1798年 – 1850年）
升半茶店

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 本社（2020年8月）
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒460-0003 愛知県名古屋市中区錦2-7-1 camellia丸の内 1F  北緯35度10分18.96秒 東経136度53分54.46秒﻿ / ﻿北緯35.1719333度 東経136.8984611度﻿ / 35.1719333; 136.8984611座標: 北緯35度10分18.96秒 東経136度53分54.46秒﻿ / ﻿北緯35.1719333度 東経136.8984611度﻿ / 35.1719333; 136.8984611
設立:  1951年1月 （1840年7月創業）
業種:  小売業
法人番号:  3180001040867 
代表者:  代表取締役社長 横井信裕
外部リンク:  https://www.masuhan.co.jp/
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株式会社升半茶店（ますはんちゃてん）は、名古屋市中区錦二丁目に本社をおく企業。
概要 > 沿革

1840年（天保11年） - 升屋彦八家の三男であった初代半三郎が尾張藩より宇治茶販売の株仲間の結成を許可され、伝馬町に進出。
1842年（天保13年） - 株仲間は解散。
1883年（明治16年） - 二代半次郎は京都府の宇治木幡（現京都市）において、自前の茶園と製茶所を設置し、本場の宇治茶の生産・販売を一貫して行った。
1951年（昭和26年）1月 - 四代半三郎により、会社が設立される。
2022年（令和4年）1月下旬 - 本店を鉄筋コンクリート造10階建ての店舗付き共同住宅とする工事が着工。
升半の歌

コマーシャルソングとして『升半の歌』（作詞白幡健・作曲森しげる・編曲市川昭介・歌都はるみ）が作られている。
コンラート2世 (ルクセンブルク伯)

| コンラート2世 Konrad II>  |
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 ルクセンブルク伯
 コンラート2世のシール
在位:  1131年 - 1136年

出生:  1106年 
死去:  1136年 
配偶者:  イルミンガルト・フォン・ズトフェン
家名:  アルデンヌ＝ルクセンブルク家
父親:  ルクセンブルク伯ヴィルヘルム
母親:  マティルデ・フォン・ノルトハイム
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コンラート2世（ドイツ語：Konrad II., 1106年 - 1136年）は、ルクセンブルク伯（在位：1131年 - 1136年）。
生涯

コンラート2世はルクセンブルク伯ヴィルヘルムとマティルデ・フォン・ノルトハイムの息子である。
ズトフェン伯オットー2世の娘イルミンガルトと結婚した。しかしコンラート2世は男子継承者なく死去したため、ルクセンブルク伯領は皇帝に戻された。皇帝はコンラート2世の妹ルイトガルトと結婚したフランス貴族のグランプレ伯アンリ2世にルクセンブルク伯領を相続させることを望まず、このためルクセンブルク伯領はコンラート2世の従兄弟ハインリヒ4世に与えられた。
北設楽郡

愛知県北設楽郡の範囲（1.設楽町 2.東栄町 3.豊根村 薄黄：後に他郡に編入された区域 薄水色：一時的に本郡に所属した区域）
北設楽郡（きたしたらぐん）は、愛知県の郡。新城市とともに新城設楽広域行政圏に所属する。略称は、北設(ほくせつ)。
人口7,375人、面積553.2km²、人口密度13.3人/km²。（2024年9月1日、推計人口）
以下の2町1村を含む。
設楽町（したらちょう）
東栄町（とうえいちょう）
豊根村（とよねむら）
郡域

1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、上記2町1村のほか、下記の区域にあたる。
豊田市の一部（富永町を除く稲武地区）
新城市の一部（川合・池場）
歴史

北設楽郡のうち、設楽町北部の一部、豊根村、および長野県南部の根羽村は、古代・中世を通じて、加茂郡（賀茂郡）；旧三河国。現在の豊田市・みよし市と同じ郡域に所属していた。戦中から昭和戦後期にかけて田口町→設楽町に県の地方事務所が置かれていた。
歴史 > 郡発足までの沿革

『旧高旧領取調帳』に記載されている、三河国設楽郡のうち後の本郡域の明治初年時点での支配は以下の通り。●は村内に寺社領が存在。（97村）
| 知行 | 知行 | 明治3年 | 村数 | 村名 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 幕府領 | 中泉代官所 | ■三河重原藩 | 46村 | 川宇連村、坂場村、大沢村、●上津具村、向林村、田枯村、怒田輪村、柿平村、●小松野村、長江村、荒尾村、和市村、平山村、神田村、●小林村、●月村、川口村、貝津田村、湯谷村、久原村、松本村、寺脇村、神子谷下村、市ノ瀬村、社脇村、万場村、猪之沢村、●大久保村、大桑村、大平村、宇連村（現・設楽町東納庫）、中当村、稲橋村、野入村、押山村、川手村、武節町村、黒田村、川向村、大名倉村、西路村、東路村、田口町村、萩平村、●塩津村、●小代村 |
| 幕府領 | 中泉代官所 | 駿河静岡藩 | 32村 | 佐太村、大谷村、市原村、河内村、大立村、間袋村、小谷下村、樫谷村、粟世村、溝淵村、中久名村、小造村、兎鹿島村、老平村、永江沢村、●下粟代村、中設楽村、●上粟代村、古戸村、御園村、西薗目村、●東薗目村、●下田村、川角村、寄近村、●別所村、三ツ瀬村、●奈根村、川合村、●畑村、●池場村、宇連村（現・設楽町川合） |
| 幕府領 | 中泉代官所 | 三河重原藩 | 10村 | 清水村、大野瀬村、桑原村、松戸村、中島村、東田内村、筒井村、折立村、栗島村、桑平新田 |
| 幕府領 | 中泉代官所 | 静岡藩・■重原藩・伊那県 | 1村 | ●足込村 |
| 幕府領 | 中泉代官所 | 伊那県 | 2村 | 御所貝津村、小田木村 |
| 幕府領 | 旗本領 | 三河重原藩 | 1村 | 笠井島村 |
| 藩領 | 三河挙母藩 | 三河挙母藩 | 4村 | ●下津具村、夏焼村、●上西田内村、下西田内村 |
| 幕府領・藩領 | 中泉代官所・挙母藩 | 重原藩・挙母藩 | 1村 | 田峯村 |
慶応4年
4月29日（1868年5月21日） - 幕府領・旗本領が三河裁判所の管轄となる。
6月9日（1868年7月28日） - 三河裁判所の管轄区域が三河県の管轄となる。
9月 - 三河県の管轄区域のうち旧旗本領および旧幕府領の一部が駿河府中藩領となる（管轄は上表参照。明治3年の重原藩領のうち■の各村も管轄）。
明治2年
1月 - 三河県の管轄区域の一部・静岡藩領の一部（■）が三河重原藩領となる（管轄は上表参照）。
6月24日（1869年8月1日） - 三河県の管轄区域が伊那県の管轄となる。
8月7日（1869年9月12日） - 任知藩事により府中藩が改称して静岡藩となる。
明治4年
7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により、藩領が挙母県、重原県、静岡県の管轄となる。
11月15日（1871年12月26日） - 第1次府県統合により全域が額田県の管轄となる。
明治5年11月27日（1872年12月27日） - 愛知県の管轄となる。
明治8年（1875年） - 川宇連村・坂場村が合併して坂宇場村となる。（96村）
明治9年（1876年）（91村）
佐太村・大谷村・市原村・河内村が合併して富山村となる。
大立村・間袋村・小谷下村が合併して古真立村となる。
歴史 > 郡発足以降の沿革

明治11年（1878年）12月20日 - 郡区町村編制法の愛知県での施行により、行政区画としての北設楽郡が発足。郡役所が田口村に設置。同年、以下の各村の統合等が行われる。（53村）
八橋村 ← 向林村、田枯村、永江沢村
小松村 ← 怒田輪村、柿平村、小松野村
納庫村 ← 川口村、貝津田村、湯谷村、久原村、松本村、寺脇村、神子谷下村、市ノ瀬村、社脇村、万場村、猪之沢村、大久保村、大桑村、大平村、宇連村（現・設楽町東納庫）、清水村
田口村 ← 西路村、東路村、田口町村、中島村
清崎村 ← 萩平村、塩津村、小代村、東田内村
三沢村 ← 樫谷村、粟世村
下黒川村 ← 溝淵村、中久名村、小造村
上黒川村 ← 兎鹿島村、老平村、大沢村
本郷村 ← 寄近村、別所村、三ツ瀬村
長岡村 ← 畑村、池場村
三都橋村 ← 筒井村、折立村、栗島村
豊邦村 ← 桑平新田、笠井島村
田内村 ← 上西田内村、下西田内村
宇連村（現・設楽町川合）が川合村に合併。
明治17年（1884年） - 納庫村が分割し、一部（旧清水村・川口村・貝津田村・湯谷村）が西納庫村、残部（旧久原村・松本村・寺脇村・神子谷下村・市ノ瀬村・社脇村・万場村・猪之沢村・大久保村・大桑村・大平村・宇連村）が東納庫村となる。（54村）
明治22年（1889年）10月1日 - 町村制の施行により、以下の各村が発足。（13村）
田口村 ← 田口村、八橋村、荒尾村、和市村、小松村、長江村、清崎村（現・設楽町）
段嶺村 ← 田内村、田峯村、三都橋村、豊邦村、松戸村（現・設楽町）
振草村 ← 神田村、平山村、川合村［宇連］（現・設楽町）、上粟代村、下粟代村、小林村、古戸村（現・東栄町）
御殿村 ← 月村、中設楽村（現・東栄町）
三輪村 ← 長岡村（現・新城市、東栄町）、奈根村［中在家・加久保を除く］（現・東栄町）、川合村［宇連を除く］（現・新城市）
本郷村 ← 本郷村、川角村、下田村［尾々を除く］、奈根村［中在家・加久保］（現・東栄町）
園村 ← 御園村、東薗目村、西薗目村、足込村、下田村［尾々］（現・東栄町）
富山村（単独村制。現・豊根村）
豊根村 ← 古真立村、三沢村、下黒川村、上黒川村、坂宇場村（現存）
津具村 ← 上津具村、下津具村（現・設楽町）
名倉村 ← 東納庫村、西納庫村、川向村、大名倉村（現・設楽町）
稲橋村 ← 稲橋村、中当村、夏焼村、野入村、大野瀬村、押山村（現・豊田市）
武節村 ← 武節町村、川手村、桑原村、御所貝津村、黒田村、小田木村、東加茂郡富永村（現・豊田市）
明治23年（1890年）10月20日 - 津具村が分割して上津具村・下津具村が発足。（14村）
明治24年（1891年）4月1日 - 郡制を施行。
明治30年（1897年）3月29日 - 段嶺村の一部（松戸）が田口村に編入。
明治33年（1900年）
7月16日 - 本郷村の一部（下田・川角）が分立して下川村となる。（15村）
11月14日 - 田口村が町制施行して田口町となる。（1町14村）
大正10年（1921年）10月1日 - 本郷村が町制施行して本郷町となる。（2町13村）
大正12年（1923年）4月1日 - 郡会が廃止。郡役所は存続。
大正15年（1926年）7月1日 - 郡役所が廃止。以降は地域区分名称となる。
昭和15年（1940年）5月10日 - 稲橋村・武節村が合併して稲武町が発足。（3町11村）
昭和30年（1955年）4月1日 - 御殿村・本郷町・下川村・園村が合併して東栄町が発足。（3町8村）
昭和31年（1956年）
7月1日 - 三輪村が分割し、一部（大字奈根・大字長岡の一部）が東栄町に、残部（大字川合・大字長岡の一部（池場地区））が南設楽郡鳳来町に編入される。（3町7村）
9月30日（3町3村）
田口町・段嶺村・名倉村および振草村の一部（平山・神田・川合）が合併して設楽町が発足。
振草村の残部（下粟代・上粟代・小林・古戸）が東栄町に編入。
上津具村・下津具村が合併して津具村が発足。
平成15年（2003年）10月1日 - 稲武町の所属郡が東加茂郡に変更。（2町3村）
平成17年（2005年）
10月1日 - 設楽町・津具村が合併し、改めて設楽町が発足。（2町2村）
11月27日 - 富山村が豊根村に編入。（2町1村）
歴史 > 変遷表

| 桑原村 | 桑原村 | 桑原村 | 武節村 | 武節村 | 武節村 | 昭和15年5月10日 合併 稲武町 | 平成15年10月1日 所属変更 東加茂郡稲武町 | 平成17年4月1日 豊田市に編入 | 豊田市 |
| 御所貝津村 | 御所貝津村 | 御所貝津村 | 武節村 | 武節村 | 武節村 | 昭和15年5月10日 合併 稲武町 | 平成15年10月1日 所属変更 東加茂郡稲武町 | 平成17年4月1日 豊田市に編入 | 豊田市 |
| 川手村 | 川手村 | 川手村 | 武節村 | 武節村 | 武節村 | 昭和15年5月10日 合併 稲武町 | 平成15年10月1日 所属変更 東加茂郡稲武町 | 平成17年4月1日 豊田市に編入 | 豊田市 |
| 黒田村 | 黒田村 | 黒田村 | 武節村 | 武節村 | 武節村 | 昭和15年5月10日 合併 稲武町 | 平成15年10月1日 所属変更 東加茂郡稲武町 | 平成17年4月1日 豊田市に編入 | 豊田市 |
| 小田木村 | 小田木村 | 小田木村 | 武節村 | 武節村 | 武節村 | 昭和15年5月10日 合併 稲武町 | 平成15年10月1日 所属変更 東加茂郡稲武町 | 平成17年4月1日 豊田市に編入 | 豊田市 |
| 東加茂郡富永村 | 東加茂郡富永村 | 東加茂郡富永村 | 武節村 | 武節村 | 武節村 | 昭和15年5月10日 合併 稲武町 | 平成15年10月1日 所属変更 東加茂郡稲武町 | 平成17年4月1日 豊田市に編入 | 豊田市 |
行政

| 代 | 氏名 | 就任年月日 | 退任年月日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  | 明治11年（1878年）12月20日 |  |  |
|  |  |  | 大正15年（1926年）6月30日 | 郡役所廃止により、廃官 |
1.田口村 2.段嶺村 3.振草村 4.御殿村 5.三輪村 6.本郷村 7.園村 8.富山村 9.豊根村 10.津具村 11.川向村（名倉村） 12.大名倉村（名倉村） 13.名倉村 14.稲橋村 15.武節村（桃：豊田市 赤：新城市 橙：設楽町 黄：東栄町 緑：豊根村）
ロッカフォルツァータ

| ロッカフォルツァータ Roccaforzata> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   プッリャ
県／大都市:   ターラント
CAP（郵便番号）:  74020
市外局番:  099
ISTATコード:  073023
識別コード:  H409
分離集落:  Chianche, Paretone
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 4 (sismicità molto bassa)
気候分類:  zona C, 1303 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  1,808  人 (2019-01-01)
人口密度:  316.1 人/km2
文化
住民の呼称:  rocchesi
守護聖人:  Madonna della Cameraと聖エリーア (Sant'Elia)
祝祭日:  復活祭後の木曜日,7月20日
地理
座標:  北緯40度26分 東経17度24分﻿ / ﻿北緯40.433度 東経17.400度﻿ / 40.433; 17.400座標: 北緯40度26分 東経17度24分﻿ / ﻿北緯40.433度 東経17.400度﻿ / 40.433; 17.400
標高:  145 (32 - 151)  m
面積:  5.72  km2
  ロッカフォルツァータの位置
  ターラント県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
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ロッカフォルツァータ（イタリア語: Roccaforzata）は、イタリア共和国プッリャ州ターラント県にある、人口約1,800人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
サン・ジョルジョ・イオーニコ - 北
モンテパラーノ - 東
ファッジャーノ - 南
ターラント（飛地） - 南東
人物 > 著名な出身者

ジョルジョ・バスタ（英語版）  - 16-17世紀のオーストリアの将軍。
コンソメ

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: この項目では、フランス料理における澄んだスープについて説明しています。簡便な固形スープについては「ブイヨンキューブ」をご覧ください。
コンソメ（仏: consommé）は、フランス料理におけるスープのひとつで、澄んだスープの一種。琥珀色、淡黄色である。
概要

もともと「コンソメ」とは、仏語で「完成された」という意味で、中世から見られるようになった。基本的な作り方は、牛肉・鶏肉・魚などからとった出汁（ブイヨン）に脂肪の少ない肉や野菜を加えて煮立てる。
完成したスープの色は澄んだ琥珀色でなくてはならず、濁っているものは許されない。煮込むことで具材から茶色が染み出るとともに、アクが出てスープが濁るので、アクをまめにすくい、卵白や卵の殻も加えてアクを吸着させる。その上で、これを漉した後に浮いた脂肪を取り除く必要がある。レストラン等ではこれらの手順は厳密に行われ、さらに焦がした野菜やカラメル等で着色し、綺麗な琥珀色を完成させることもある。見た目は単純だが、非常に手の込んだスープである。
熱いまま出す場合には冷めるのが早い上にゼラチン質を含むため、注意を必要とする。また、冷やして飲む場合もある。多くの場合は様々な付け合わせとともに出され、風味豊かであるわりに満腹感を与えないため、コースのはじめで食欲を増進させるために理想的なスープのひとつである。
種類

スープの材料，具材等を変えることでいくつかの種類が存在する。
種類 > 材料による違い

牛のコンソメは「コンソメ・ドゥ・ブフ」（脂肪分が少ないので、牛の場合もっとも望ましいのはスネの肉である）、鶏のコンソメは「コンソメ・ドゥ・ボライユ」、魚のコンソメは「コンソメ・ドゥ・ポワソン」、キジやハトなどの野鳥、猟で得られた動物類のコンソメは「コンソメ・ドゥ・ジビエ」と呼ばれる。また風味を増すため、材料には腱や軟骨など、ゼラチン質を含むものがなければならない。
コンソメ・ドゥブルという、倍の濃さのコンソメのレシピもあるが、作り方は様々である。またかつては腱や軟骨などゼラチン質を多量に含む部位のみを、調味料を加えずに煮込んで、果物で風味をつけたものがデザートとして出されていたが、これはゼラチンを用いたデザートの先駆けである。
種類 > 具材による違い

澄んだスープをそのまま飲むことが多いが、具材を入れることでまた違った風味を楽しむこともできる。以下は一例。
コンソメを用いたオーストリアのクネーデルズッペ
コンソメ・ド・ボライユ
うみねこのなく頃に散 episode7 - Requiem of the golden witch

| うみねこのなく頃に散 When They Cry 4 episode7 〜Requiem of the golden witch〜 |
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ジャンル: ミステリー、ファンタジー
ゲーム
ゲームジャンル: サウンドノベル
対応機種: Windows 95/98/Me/XP/Vista （NEC PC-98シリーズ除く）
推奨環境: CPU：Pentium II 400 MHz 以上 メモリ：128 MB 以上 HDD空き容量：3.0 GB以上 DirectX 8.0a以降
ゲームエンジン: NScripter
開発・発売元: 07th Expansion
ディレクター: 竜騎士07
キャラクターデザイン: 竜騎士07
メディア: DVD-ROM 1枚
プレイ人数: 1人
発売日: 2010年8月14日
売上本数: 不明
レイティング: 全年齢
画面サイズ: 640×480
キャラクターボイス: なし
漫画
原作・原案など: 竜騎士07（原作・監修）
作画: 水野英多
出版社: スクウェア・エニックス
掲載誌: 月刊少年ガンガン
レーベル: ガンガンコミックス
発表号: 2011年5月号 - 2015年4月号
発表期間: 2011年4月13日 - 2015年3月12日
巻数: 全9巻
小説
著者: 竜騎士07
イラスト: ともひ
出版社: 講談社
レーベル: 講談社BOX
刊行期間: 2015年6月3日 - 2018年9月2日
巻数: 2巻（上下）
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プロジェクト: ゲーム、漫画
ポータル: ゲーム、漫画
『うみねこのなく頃に散 episode7 - Requiem of the golden witch』（黄金の魔女の葬送曲）は、同人サークルである07th Expansionが製作している同人ゲーム『うみねこのなく頃に』の、シリーズ第7作である。『うみねこのなく頃に散』としては3作目。2010年8月14日のコミックマーケット78において販売された。タイトルは『うみねこのなく頃に散』と、「な」を赤文字で表記する。
概要

六軒島殺人事件に至るまでの右代宮家の歴史に迫るエピソード。これまで主人公であった戦人とライバルであるベアトリーチェはほとんど登場せず、新キャラクターであるウィルと理御が探偵役となり、右代宮一族と六軒島の過去の出来事を暴くという話になっている。
本話におけるキーワードは「動機」（ホワイ・ダニット）であり、六軒島殺人事件の関係者たちの心情についての推理が読者への挑戦として提出される。その一方で、これまでのエピソードにおける犯人やトリックについては核心的な情報がいくつも提出される。