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螺鈿紫檀五絃琵琶
来歴 > 明治

明治5年（1872年）に実施された壬申検査により、正倉院宝物に初めて近代的調査が行われた。この際に作成された『壬申検査古器物目録』では五絃琵琶　甲紫檀　撥面玳瑁螺鈿人物乗駱駝と記され、「へ」を引き継いだと思われる「南二十八」の唐櫃に収蔵されていたことが分かる。また壬申検査の調査記録『壬申検査社寺宝物調査図集』に伝来する本品の拓本によれば、覆手・転手・乗絃（頸上端にある絃のせ）・柱（じゅ）・海老尾が失われており、螺鈿装飾も多くが剥落していた。さらに槽内部の部材である虹（にじ）の拓本も採られており、腹板（ふくばん）が外れた状態だったと推測される。なお壬申検査では横山松三郎による写真撮影も行われているが、本品の写真は残されていない。これは本品の損傷が激しく、撮影対象から外されたためだと推測されている。
1875年（明治8年）に正倉院宝物は国の管理下に置かれ、同年に2回目の近代的調査が蜷川式胤によって行われた。この際に本品の調査は行われなかったと思われるが、初めて写真撮影が行われたようで、蜷川の日記『八重之残花』に本品の写真が添付されている。写真は正面のみで玳瑁螺鈿唐琵琶の題箋と共に写されている。また蜷川は「北方ノ製ヲ移シテ、支那音ニアウ様ニ五絃ニセシ物ト見ユ」と所感を記している。写真に写る本品には前述の拓本とほぼ同じ欠失がみられるが、転手は別の琵琶のものを一時的に借用したとみられる。腹板は取り付けられた状態だが、仮留めなど一時的な処置だと推定されている。さらに琵琶撥（南倉102）が欠失した覆手および隠月（覆手の下にある音孔）を隠すように立て掛けられている。また絃は無い。
1877年（明治10年）の明治天皇の大和行幸に伴い、正倉院宝物の調査が行われた。調査は町田久成によって楽器類を中心に行われた。この調査により本品を含む宝物の修理を行うことが決定され、これらは東京博物局に移された。その上申書に「其声音を調へて古律ノ原ヲ審カニスルノ便トモ相成可申。其他考証ヲ加へ、世上ニ可示モノモ不少」と記されており、修理は脱落した部品を取り付けて楽器として復元する目的で行われたと思われる。この際の修理記録は残されていないが、修理を受けた多くの楽器が御前演奏に供されたいっぽうで本品がこれに用いられた記録がなく、本品に施された修理は腹板の接着など簡易なもので楽器としての機能を復元することが出来なかったと推測されている。その理由について飯田は、楽器として重要な部品が欠失しており、また五絃琵琶の類例が実在しないことから復元の仕方も分からなかったのではないかと推測している。
本品は翌年3月に正倉院に戻されたが、同時期に例年行われていた奈良博覧会では展示されていない。1879年（明治12年）に伊藤博文は正倉院宝物を宝庫内で展示を行うよう進言した。これにより1882年（明治15年）までに陳列戸棚が設置され、本品も中倉階下で展示された。
正倉院は1884年(明治17年)に宮内省の管轄に置かれた。さらに1892年(明治25年)には省内に正倉院御物整理掛が設置され、本格的な宝物修理事業が始められた。この修理は赤坂離宮内に設けられた作業所で行われ、天平時代の姿を蘇らせることを目的としていた。この修理事業の目録『正倉院御物修繕還納目録』に本品は「紫檀螺鈿五絃琵琶 一面 明治二十八年十一月回送 右転手・覆手・海老尾ノ頭及び柱三枚闕欠 螺鈿玳瑁過半剥落 今考索シテ之を完補ス」と記される。1897年(明治30年)に整理掛から博物館に送られた文章によれば、博物館に残されていた螺鈿や玳瑁の破片が作業所に送られた。しかしこれでも完全に復元することは出来ず、新たに造られた部品が用いられた。欠失部品を再現するにあたり参考になる情報は得られなかったとおもわれ、最後は四絃琵琶や阮咸などを参考にしつつ、類推を交えて修理を実施したものと思われる（→#構造）。この修理は1898年(明治31年)10月までに完了し、翌年8月に正倉院に戻されたものと考えられている。このとき本品は江戸初期に移動して以来、本来の収納場所である北倉に戻された。
なお、同時期に明治の模造品も製作されている（→#明治の模造品）。
来歴 > 大正以降

1920年(大正9年)には、はじめての正倉院宝物の楽器の音律に着目した調査が、田邊尚雄・上眞行・多忠基らに嘱託されて行われた。この際に本品も調査対象とされ、五絃琵琶の柱制について検証が行われた。
1948年（昭和23年）から1952年（昭和27年）にかけて、正倉院楽器の特別調査が行われた。調査は林謙三・岸邊成雄・瀧遼一・芝祐泰らに嘱託され、過去の調査・修理と保存方法に再検討を加えることが目的とされた。本品への調査は最終年に行われ、この際に絃音の録音が実施された。この際の音は、のちに正倉院展などで流されている。このほか、1970年(昭和45年)以降に加飾や素材に着目した調査が3回行われている。また同時期の塵芥整理事業で五絃琵琶の螺鈿片が発見されており、後年に行われた中村力也ら（2013年）の調査によって接着に乳香が使用されていた事が判明している。
太平洋戦争の終戦前まで本品の展示は限定的に正倉院北倉内で行われていたが、戦後には外部で一般公開されるようになる。2022年現在で、奈良国立博物館における正倉院展では1956年以降に5回、東京国立博物館では1959年以降に2回、九州国立博物館には2015年に1回出品されている。なお2015年の展覧会を機に、X線CTスキャンを用いた調査が行われている。
正倉院事務所は1972年(昭和47年)から正倉院宝物の模造品を製作していたが、本品も1999年（平成11年）ごろから模造品の製作が検討され始める。2002年（平成14年）から断続的に行われた事前調査を元に、2018年度（平成30年度）末に平成の模造品が完成した（→#平成の模造品）。
構造

螺鈿紫檀五絃琵琶は、洋ナシ形の胴に真っすぐ伸びる頸がつく直頸琵琶である。胴は細長く厚みがある。頸の先には海老尾がつく。一般的な弦楽器と同様に、全体が絃を張る側に向かって弓なりに反っており、特に捍撥から額にかけての反りは急である。また底面側からみたときの腹板も緩やかな膨らみをもつ。
構造 > 装飾

腹板や槽はもちろん磯・頸・海老尾など全体に装飾が施されている。螺鈿遺は毛彫りのうえ黒い塗装の練り込み（塗料の種類は不明）、玳瑁や琥珀は伏彩色で加飾されている。用いられている螺鈿は全部で649個、玳瑁は151個を数える。特に螺鈿に用いるヤコウガイは巻貝であるため、平らで大きなパーツを切り出すためには大きな個体が必要となる。また駱駝の鼻輪と手綱には線状に加工された黄銅が象嵌されている。
装飾は本体が組みあがったあとに装飾のパーツを製作し、木部に嵌めこんだと考えられる。また螺鈿は木部に埋め込んだのちに毛彫りが施されたとみられる。
構造 > 腹板

腹板は澤栗の3枚矧ぎ、もしくは4枚矧ぎである。矧ぎ合わせは非常に精工で『正倉院の楽器』(1967年)では1枚板と報告されている。今日の一般的な琵琶は木目が左右対称に接がれるが、本品では木目の繋がりを重視して継ぎ合わされている。接ぎ目には橙褐色の接着補修が確認できる。厚さは約9ミリメートル。
古来から琵琶の腹板は澤栗とされているが、本品は材種調査によりヤチダモが第一候補に挙げられている。その他に琵琶師の松浦経義はクリ、木挽き職人の林以一はハルニレの可能性を指摘する。また松浦は本品の腹板表面に薄く拭き漆が施されているとしているが、科学分析調査でも塗装の有無が特定できなかった。
腹板には後述する捍撥のほか、13個の六弁花文が等間隔にあしらわれている。六弁花文は琥珀を花芯とし、その周囲を螺鈿と玳瑁の二重の花弁がめぐっている。腹板の小口にも花菱文様の螺鈿をあしらった帯状の玳瑁が貼られているが、その接着にも後年の接着材が確認できる。この小口に貼られた帯状の装飾は他の琵琶に類例がなく、横山は当初からあった装飾なのか不明としている。また半月と呼ばれる共鳴孔も螺鈿で縁取りされている。
構造 > 覆手

覆手（ふくしゅ）は伏せた手のような形状をした絃を固定するための部品で、腹板の額に貼られる。現在の覆手は当初のものではなく、四絃琵琶を参考に明治期に新補されたものである。腹板には覆手を投影したような形状で玳瑁が貼られており、これを参考に覆手が復元されたと考えられている。復元された覆手の厚みは木画紫檀琵琶（南倉101-第3号）と比べると分厚く、当初はもっと薄かった可能性があるが推測の域を出ない。
復元された覆手の材は櫟（クヌギ）とされるが、横山円音や松浦は櫟のような柔らかい材は向かないとして疑問を呈する。また林や鴨川寶豊はケンポナシの可能性を指摘する。
現在の覆手は覆手から腹板に向けて貫通する2つの丸枘で固定されている。しかし壬申検査の拓本など古い記録では腹板に枘穴が確認できず、枘穴は明治期の修理で開けられたものと考えられている。横山は、当初は芋付け接着されていたと推測している。
構造 > 隠月

隠月とは、覆手の下に隠れるように腹板に開けられた音孔のこと。本品では直径26ミリメートルの正円形になっているが、X線CTによる調査によって卵形の孔を別材で埋めて正円形にしたことが明らかになっている。また『丹鶴図譜』に描かれた隠月は卵形のようにみえるため、円形に加工したのは明治の修理によるものと考えられている。ただし本来の隠月が卵形であったのかはわからない。横山円音は隠月が傷んで広がっていた可能性を指摘する。現在の孔の縁については、腹板裏面に向かって広がっているとする資料と、腹板に対し垂直とする資料がある。
構造 > 捍撥

捍撥（かんばち）とは、撥が腹板に当たるのを防ぐために貼られた撥受けのこと。本品では厚さ1ミリメートルの玳瑁と螺鈿で造られる。螺鈿部分は完全に切り抜かれ、その部分に嵌められた螺鈿は玳瑁と共に腹板に直接貼られている。捍撥には撥によって付けられた掻き傷のようなものも確認できる。ただし横山は、掻き傷だとは断定できないとしている。
装飾は玳瑁を地として毛彫りした螺鈿で文様を表す。文様は下方に駱駝に乗って四絃琵琶を弾くペルシャ人とその周囲に岩石や草花。上方にはナツメヤシを中心に飛鳥を5羽配する。玳瑁の大部分は当初のもの。螺鈿は駱駝と人物は当初のものだが、ナツメヤシは大半が明治の新補である。
なお今日の鼈甲は飴色が珍重されるが、天平当時は黒い班が多いものが好まれた。
構造 > 虹と柱

共鳴胴内部の腹板の裏面、琵琶の最大幅付近には虹（にじ）と呼ばれる梁状の部材が左右に渡されている。さらに虹と槽の底面を繋ぐように柱（はしら）と呼ばれる束が立てられている。虹と柱には絃の振動を槽に伝える役割があり、本品が装飾品ではなく実際に演奏可能な楽器であった証拠だと考えられている。
虹は幅28.4センチメートル厚さ11ミリメートル、柱は高さ62ミリメートルである。共鳴胴の中にあるため材種は確認されていない。
構造 > 槽

槽（そう）は琵琶の共鳴胴を構成する部材である。琵琶を構成する部材で最も大きく、堅木が用いられる。本品では珍重されていた紫檀が一枚板（直甲）で用いられている。正倉院宝物の楽器には4面の紫檀琵琶が現存するが、直甲は本品を含めて2面のみである。また五絃琵琶は四絃琵琶と比べて胴の幅が狭いため十分な体積（共鳴する空間）を確保するために特に厚い板が用いられている。なお同様の槽を製作するのには、丈2尺5寸、幅1尺2寸、厚さ3寸5分の木材が必要とされる。槽は大きく内刳りされている。槽の厚さは、磯部分で9から12ミリメートル、背面（甲）で12から16ミリ程度である。
楽器用の木材は十分に乾燥させる必要があるが、紫檀は乾燥するまでにかかる時間が特に長く、30年を要するとされる。なお磯（いそ）と呼ばれる槽の側面（第五絃側）には、腹板から甲まで達する補修済みの大きな割れがある。この他にも割れやヒビが確認できるが、これらは長い年月で乾燥が進み生じたものだと考えられる。またX線CTでは槽の底面に貼られた落帯に隠れた部分に特に大きな亀裂が確認されている。
甲には玳瑁と螺鈿による文様が全体にあしらわれている。文様は中央に大きな宝相華文をあしらい、その上方にもやや小さな宝相華文、そしてその間の左右に含綬鳥（リボンを咥えた鳥）や飛雲を配する。磯にも宝相華文があしらわれる。宝相華文の花芯は伏彩色を施した琥珀、花弁などは毛彫りした螺鈿である。落帯は玳瑁で伏彩色で花鳥文が描かれる。当初の落帯の損傷は激しく大部分が明治の修理による新補だが、僅かに残されている部分からは、下地に銀箔、彩色には緑青や朱などが確認されている。また描かれる文様は玳瑁の文様に合わせて描かれていることが確認されている。
構造 > 頸

頸とは槽の末から先に伸びる鹿の頸状の部材である。本品の頸と槽は蟻形相欠仕掛継で接合され、そこに腹板を乗せて固定している。本品は頸から絃蔵を経て海老尾の柄の部分までが一木で造られているが、この構造の類例は他種の弦楽器も含めて1例しかない。これらの材質は紫檀である。
頸には転手（てんじゅ）が左右に合計5本付けられる。転手が絃を巻き取る部分は、四絃琵琶では頸を穴が貫通しており、その姿から絃門と呼ばれる。しかし本品では穴は完全が貫通しておらず頸側の半分ほどが掘り残してある。それゆえ本品のこの部分は絃門ではなく絃蔵（いとくら）と呼ばれている。この特徴は見栄えに加え、強度や絃の巻き取りの手間などを勘案したうえで、製作を簡易にするための工夫であったと推測されている。彫り残された部分には鼠歯錐による掘削痕が明瞭に残されている。
構造 > 転手

転手とは絃の張力を調整する絃巻きである。転手は全て明治の新補で、紫檀で作られる。転手の復元には同じ正倉院宝物の螺鈿紫檀阮咸（北倉30）が参照されており、八角形の断面をしている。この明治の復元による転手は使用することによる損耗などが考慮されておらず、楽器として実用するには不十分という指摘がある。
転手は全部で5本あり、海老尾側から左・左・右・左・右の順に付けられている。絃もこの転手の順で第一絃から第五絃までが張られているが、これは演奏中に最も音が狂いやすい第五絃と、最も手を伸ばさなくてはならない第一絃の転手に手が伸ばしやすいよう配慮した配置であったと推測されている。
構造 > 乗絃

乗絃（じょうげん）とは絃を持ち上げるためのかまぼこ形の部品で、絃蔵の頸寄りの部分に貼られている。材質は紫檀である。頸の表面には乗絃と同じ形状で1ミリメートルほどの掘り込みがあり、そこに乗絃が嵌め込まれている。嵌め込みになっているのは、絃の張力に対し十分な強度を得るためだと考えられており、これも本品が演奏可能な楽器であることの根拠とされる。
構造 > 海老尾

海老尾とは頸の先端部に付けられた如意状の部品である。海老尾は元来は四絃琵琶の部分名称で、日本国内で発生した呼称と思われる。そのため唐伝である五絃琵琶で本来どのように呼ばれていたのかは不明である。
海老尾の柄の部分は頸と一体となっているが、先端部分は別材で造られている。海老尾の先端は当初から別材で作られていたと思われ、壬申検査の拓本でも平滑な接着面が確認できる。接着面は、琵琶を腹板を上にして寝かせた際にほぼ水平になる。当初の接着は芋接ぎであったと推測されるが、明治の修理の際に枘がつくられたと思われる。X線CTでは枘部分に空隙が確認でき、雇蟻核（やといありざね）による寄蟻枘接ぎ（よせありほぞつぎ）で接合したと推測される。
海老尾の先端部は明治の修理で新補されたもので、紫檀で作られている。形状は如意状に曲がり、その内側に舌状の突起を有する。この特異な形状について、当初の先端部を参照したのか（つまり復元当時に当初材が残存していたのか）あるいは別の何かを参照したのかという点に議論があるが、当初材が残存していた記録は残されておらず、絵画史料などを参照し製作されたと推測されている。
構造 > 柱

柱（じゅ）とは音程を操るために頸に付けられた堤防状の部品である。本品では5枚の柱が付けられている。柱は乗絃に近いほうから第一柱と呼ばれるが、本品では第一柱から第四柱までが頸に、第五柱は腹板に付けられている。明治の修理の際に「柱三枚闕欠」と記録されるように、古い柱が2枚残存していたと思われるが、本品のいずれの柱が古材に該当するのかは明らかではない。材質の調査は行われていないが、唐製であることを考慮してイブキが候補に挙げられている。
柱の付け方は柱制とよばれ、五絃琵琶の奏法に関連して古くから研究が行われてきた。本品では各柱の幅が頸や腹板の幅いっぱいになっており、間隔はほぼ等間隔になっている。この復元の妥当性には専門家の間で議論がある（→#柱制の検討）。明治期に本品を試し弾きした録音によれば、現状の柱制は全て半音間隔になっていると思われる。
構造 > 絃

本品に付けられている絃は明治の修理の新補である。新補の絃は第一絃から第三絃までが太緒で七子縒（ななこより）、第四絃と第五絃が細緒で四子縒（よこより）となっている。この絃は明治の修理の際に実際に弾いて選ばれたと思われるが、2008年に行われた調査によって別の楽器の絃が流用されていた事が明らかになっている。
また本品の太緒の絃の取り付け方は、中世以降の新しい取り付け方であることが指摘されている。さらに細絃は余った絃を巻いて輪にして覆手にぶら下げているが、こうした付け方は演奏の妨げになるため現実的な取り付け方ではないとされている。
献納当時の絃は『屏風花氈等帳』に記される「五絃琵琶絃五条中絃五条小絃五条」だと考えられている。このうち中絃五条と小絃五条に該当するとされる宝物（北倉145第3号）が現存している。平成の模造品で絃の復元を試みた横山は、この中小絃は伝承どおり天平当初のものである可能性が高いとしたうえで、中絃は第三絃、小絃を第四絃と第五絃と推測した。なお中絃は紅褐色、小絃は黄褐色に染められている。
明治の模造品

明治時代に螺鈿紫檀五絃琵琶（以下、宝物と記す）を修理した際に詳細な観察を行って模造品が製作された。この明治の模造品は『東京帝室博物館列品台帳』に1899年1月に田中藤次郎から496円73銭で購入したと記録されており、2022年現在も東京国立博物館に収蔵されている。正式な名称は「五絃琵琶 列品番号H1090」である。全長107センチメートル、最大幅は33.3センチメートルである。
明治の模造品も、2010年に九州国立博物館にてX線CTによる調査が実施されている。その調査で発見された槽内部の銘記によれば、明治の模造品は1897年5月に正倉院御物整理掛の稲生真履の依頼により、楽器師の田中東（ママ）次郎、彫刻師の浅井寛哉に依頼され、赤坂離宮で製作された。そして完成直前の1898年12月6日に青山御所でこの銘文が記された。
宝物と比べると、明治の模造品は槽内部の梁と柱が一材から削り出されている点、海老尾が頸が一材から作られる点などに相違が見られる。
平成の模造品

平成期には、外見だけではなく実際に演奏することが可能な模造品が製作された。製作は、螺鈿・玳瑁は漆芸家の北村昭斎と北村繁、木地の加工と本体組立は指物師の坂本曲斎、紫檀の養生および象嵌に関わる木部加工は木工芸家の新田紀雲、伏彩色は絵画模写師の松浦直子、絃の製作には丸三ハシモト株式会社が担当した。また楽器の機能性全般の監修は横山円音、玳瑁加工には森田孝雄、製糸は大日本蚕糸会、撥製作には守田蔵が協力している。全長108センチメートル、最大幅30.9センチメートル。正倉院事務所蔵。
平成の模造品 > 事前調査

螺鈿紫檀五絃琵琶は華麗な装飾が施されているゆえに実際に演奏することができたのか疑問視する声もあった。また明治の修理では楽器として重要な部品が新補されており、その復元が正しいか検証する必要もあった。いっぽうで宮内庁正倉院事務所は、1972年から正倉院宝物と宝物と同じ素材、技法を用いて当初の姿を再現することを目的として模造品を製作していた。このプロジェクトの候補に螺鈿紫檀五絃琵琶が挙がったのは1999年であった。
2002年に模造製作が可能か検証するための事前調査が行われた。その検証により紫檀材を入手することが出来れば製作は可能という見通しが得た。しかし紫檀材は1993年から産出国が輸出を厳しく制限しており、日本国内での流通が極めて困難になっていた。その後の調査により国内に翌年に伐採から10年経ったと思われる丸太が存在することが明らかになり、2004年に購入された。またワシントン条約で輸入が禁止されている玳瑁も国内の在庫から入手することができた。
その後も2006年には玳瑁、2007年には絵画・彩色、2008年には楽器としての機能についての調査が行われ、2011年から実作が始められた。合わせて非破壊の科学的調査も行われ、特に明治の修理についての実態が明らかとなった。
平成の模造品 > 製作

製作にあたり、当初の姿が不明な部分は明治の修理を踏襲する方針が決定された。平成の模造品では、宝物とは異なり装飾のパーツ製作から行われた。落帯の玳瑁は3枚を継いで製作された。用いられた玳瑁の模様は模造品と宝物で異なるため、描かれる文様は使用される玳瑁に合わせて再構成して配置されている。
素材は、槽・転手・海老尾は紫檀、腹板は沢栗を3枚矧ぎ合わせ、覆手はケンポナシが用いられた。なお紫檀は拭き漆、腹板は灰汁を用いて塗装が施された。
宝物に残された跡から木地の加工には鼠歯錐が使用されたとみられ、複製でも同様の工具を製作して加工が行われた。また海老尾も明治の修理を参考に雇核継で接着された。覆手の接着は、明治の修理と同じ枘を作って留められた。これに用いられる管は象牙製である。宝物と異なるが、内部の虹と柱の固定は現代の琵琶と同様に段欠をつくって嵌められ、膠水で圧着された。
玳瑁に施す彩色には石黄・鉛丹・臙脂・藍が採用された。また象嵌の毛彫りは木地に貼り付ける前に行われてた。毛彫りには漆と松煙（松を燃やした時に出る煤）を混入したものを練り込んでいる。装飾の接着には、宝物では乳香が用いられていることが明らかになっているが、模造品では接着強度の観点から膠が用いられている。
絃は、皇居内の紅葉山御養蚕所で美智子皇后が育てた小石丸が使用されている。宝物とは異なり、絃は全て四子縒で製作された。また着色も行っていない。
平成の模造品は8年の歳月を費やし、2019年に完成。同年には上皇上皇后の前で演奏が行われている。また宮内庁のホームページでは平成の模造品の演奏を聴くことが出来る（→#外部リンク）。
奏法

絵画史料などから、唐代の五絃琵琶は横長に抱えるように演奏されたと考えられる。本品も同様に抱えて、右手に撥をもち、左手で頸を把り指で柱を按じて演奏したと推測される。
平成の模造品を演奏した横山は、五絃琵琶は四絃琵琶と比べて弾きにくい楽器とする。その理由として、五絃琵琶は幅が狭いため琵琶を抱えたときに脚と絃の位置が近く、撥が脛に当たることがある。槽が厚いため撥を持つ右手が前方に遠のき、上体を前のめりにしないと弾きづらい。この欠点を補うために磯が斜めにして腹板を仰ぐようにしているが、かえって脚に載せたときの琵琶の座りが悪く滑って安定しない。左手で握る頸の位置が近いため脇を絞めざるを得ず、柱を押さえづらいなどを挙げる。その上でこうした演奏のしづらさに加えて、平安時代に装束が筒袖から広袖に変化したことによって演奏中の見栄えが悪くなり、五絃琵琶が廃れてしまったと推測している。
柱制の検討

螺鈿紫檀五絃琵琶の柱制は、明治の復元により五絃五柱で散声・柱声の総計は30声になっている。五絃琵琶の柱制について様々な研究が行われているが、本品の復元の妥当性についても研究が行われている。
研究にあたって重要視される史料は晩唐に成立したとされる『楽苑』である。これによれば五絃琵琶は「五絃 四隔 孤柱一」で「散聲五 隔聲二十 柱声一」で総計が26声であった。この記述を元に推定される本来の螺鈿紫檀五絃琵琶の柱制は、大きく以下の4つの説に分けられる。
第二柱から第五柱までは現状のままで、第一柱を除く。代わりに第五柱の覆手側に第五絃専用の短い孤柱を追加する。
第一柱から第四柱までは現状のままで、第五柱を第五絃専用の短い孤柱とする。
第二柱から第五柱間で現状のままで、第一柱を第四絃専用の短い孤柱とする。
『楽苑』にみえる隔と孤柱は概念上に違いに過ぎず、実際は同じ形状をしていた。すなわち明治の復元で正しい。
平成の模造品を製作した際には「明治の復元が誤りという証拠がない」という理由から、明治の復元と同様の柱制になっている。製作に携わった横山は、模造品を「これ以上の究明のしようがないという状況で製作されたもので完全に蘇ったとは言えない」とする。その上で復元された音についても「天平の音色再び」などと記す報道に自制を促している。
ウダヤギリ第五窟（5世紀初頭）
神像の右肩、右から2番目に立つ人物が五絃琵琶を持つ。
徐顕秀墓北壁（武平2年・571年）
右側は四絃琵琶でその左後は五絃琵琶。
螺鈿紫檀五絃琵琶の部分名称
模造 螺鈿紫檀五弦琵琶の捍撥
模造 螺鈿紫檀五弦琵琶の甲の螺鈿
唐代の絵画
出馬駅

| 出馬駅 |
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 駅遠景（2022年10月）
  いずんま  Izumma  
 ◄東栄 (4.2 km) (0.6 km) 上市場►
 ja
所在地:  浜松市天竜区佐久間町浦川1997北緯35度2分58.75秒 東経137度44分41.63秒﻿ / ﻿北緯35.0496528度 東経137.7448972度﻿ / 35.0496528; 137.7448972座標: 北緯35度2分58.75秒 東経137度44分41.63秒﻿ / ﻿北緯35.0496528度 東経137.7448972度﻿ / 35.0496528; 137.7448972
所属事業者:  東海旅客鉄道（JR東海）
所属路線:  ■飯田線
キロ程:  55.4 km（豊橋起点）
電報略号:  イツ
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  0人/日（降車客含まず） -2021年-
開業年月日:  1934年（昭和9年）11月11日
備考:  無人駅
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出馬駅（いずんまえき）は、静岡県浜松市天竜区佐久間町浦川にある、東海旅客鉄道（JR東海）飯田線の駅である。
飯田線は隣駅の東栄駅との間で愛知・静岡県境を跨ぎ、小和田駅までの区間は静岡県内を通過する。
利用者が非常に少ないため、上り普通列車の1本は当駅を通過する。
駅が多いことで知られる飯田線で、当駅 - 上市場駅間の駅間距離0.6 kmは飯田線内では最も短い。但し、線路がカーブしており、途中堀割を通るため、当駅から上市場駅を目視することは出来ない。
難読駅名として知られる。
歴史

1934年（昭和9年）11月11日：三信鉄道三信三輪（現・東栄） - 佐久間（現・中部天竜）間延伸時に開設。旅客駅。
1943年（昭和18年）8月1日：三信鉄道線が飯田線の一部として国有化され、運輸通信省（後の日本国有鉄道）の駅となる。
当時は、東海道本線浜松 - 名古屋間の各駅、飯田線の各駅、中央本線の上諏訪 - 塩尻間の各駅、松本駅を発着する旅客のみ利用出来た。
1952年（昭和27年）12月2日：旅客取扱制限撤廃。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化に伴い、JR東海の駅となる。
駅構造

単式ホーム1面1線を有する地上駅。中部天竜駅管理の無人駅で駅舎は無く、直接ホームに入る形になっている。
駅出入口
利用状況

2021年度（令和3年度）の1日平均乗車人員は0人である。
「静岡県統計年鑑」・「浜松市統計書」によると、1993年度（平成5年度）以降の推移は以下の通りである。なお、2001年度（平成13年度）- 2006年度（平成18年度）の統計は非公表である。
| 乗車人員推移> 年度 | 乗車人員推移> 1日平均 乗車人員 | 乗車人員推移> 出典 |
| --- | --- | --- |
| 1993年（平成05年） | 24 |  |
| 1994年（平成06年） | 17 |  |
| 1995年（平成07年） | 19 |  |
| 1996年（平成08年） | 18 |  |
| 1997年（平成09年） | 19 |  |
| 1998年（平成10年） | 14 |  |
| 1999年（平成11年） | 13 |  |
| 2000年（平成12年） | 13 |  |
| 2001年（平成13年） | 非公表 |  |
| 2002年（平成14年） | 非公表 |  |
| 2003年（平成15年） | 非公表 |  |
| 2004年（平成16年） | 非公表 |  |
| 2005年（平成17年） | 非公表 |  |
| 2006年（平成18年） | 非公表 |  |
| 2007年（平成19年） | 10 |  |
| 2008年（平成20年） | 8 |  |
| 2009年（平成21年） | 6 |  |
| 2010年（平成22年） | 6 |  |
| 2011年（平成23年） | 5 |  |
| 2012年（平成24年） | 6 |  |
| 2013年（平成25年） | 5 |  |
| 2014年（平成26年） | 5 |  |
| 2015年（平成27年） | 3 |  |
| 2016年（平成28年） | 3 |  |
| 2017年（平成29年） | 2 |  |
| 2018年（平成30年） | 2 |  |
| 2019年（令和元年） | 0 |  |
| 2020年（令和02年） | 0 |  |
| 2021年（令和03年） | 0 |  |
駅周辺

相川
佐久間ふれあいバス「出馬駅」停留所（火曜・金曜のみ発着）
パウロ・ディバラ

パウロ・ブルーノ・エセキエル・ディバラ（Paulo Bruno Exequiel Dybala, 1993年11月15日 - ）は、アルゼンチン・コルドバ州出身のサッカー選手。セリエA・ASローマ所属。アルゼンチン代表。ポジションはFW。
イタリアとポーランドにルーツを持ち、イタリアの市民権とポーランド国籍を所持している。そのプレースタイルから同じくアルゼンチン代表のメッシ、パストーレ、元イタリア代表のモンテッラと比較されている。
経歴 > インスティトゥート

「La Joya（宝石）」の愛称で親しまれているディバラは、17歳の時にプリメーラB・ナシオナルに所属していた地元のクラブであるインスティトゥート・デ・コルドバでプロデビューを果たし、公式戦40試合出場17ゴールの成績を記録した。インスティトゥートでディバラは、マリオ・ケンペスが保持していた最年少ゴールと国内の連続出場記録を更新し（38試合）、シーズンで2度のハットトリックと6試合連続ゴールと4つの記録を残した。
経歴 > パレルモ

2012年4月29日、USチッタ・ディ・パレルモの会長を務めるマウリツィオ・ザンパリーニは、「我々は新たなセルヒオ・アグエロであるパウロ・ディバラを獲得した」と声明を発表した。しかし、同日にインスティトゥートの事務局長はパレルモと交渉を行った者はディバラの移籍に関する権利を持っていないと述べた。
2012年7月20日、パレルモはディバラと4年間の契約を結んだと公式に発表した。ディバラはラツィオ戦でセリエAデビューを果たし、2012年11月11日に行われ、2-0で勝利したホーム戦で初ゴールを記録した。
2014-15シーズンにアルゼンチン人のフランコ・バスケスと前線でコンビを組みシーズンの前半戦で10ゴールを記録し、名声を高めたディバラは国内外の多くのビッグクラブから注目を浴びるようになった。
経歴 > ユヴェントス

2015年5月、パレルモ監督のジュゼッペ・イアキーニがディバラのユヴェントス行きを認め、6月にユヴェントス移籍が正式発表。移籍金は3200万ユーロで5年間の契約となる。背番号はジネディーヌ・ジダンやリリアン・テュラム、アンドレア・ピルロといった名選手が背負った21番。
加入当初の2015-16シーズン序盤は、リーグ戦で控えであり高額な移籍金もあって論議を醸したが、徐々にフィットし34試合出場で19ゴール、9アシストというユヴェントスの攻撃の要というべき活躍を見せた。また、2016年2月23日、UEFAチャンピオンズリーグ・決勝トーナメント1回戦でバイエルン・ミュンヘンと対戦して大会初得点を決めた。
2016-17シーズンは、ポール・ポグバの移籍で背番号10番が空き、チームからデイバラに10番を付ける様に打診が有ったが、10番ではなくその前のシーズンと同じように21番を選んだ。チャンピオンズリーグベスト8、FCバルセロナとの試合では、1stレグの試合で2得点を挙げ勝利に貢献、ユヴェントスの準決勝進出に貢献した。
2017-18シーズン開幕前の2017年8月9日に、背番号を10番に変更することを発表された。アレッサンドロ・デル・ピエロやミシェル・プラティニ、ロベルト・バッジョら名手が着用した番号である。8月26日、第2節のジェノア戦でハットトリックを達成、9月17日、サッスオーロ戦でユヴェントスでの通算100試合出場を達成、この試合でシーズン2度目のハットトリックを達成した。
2018-19シーズン、UEFAチャンピオンズリーグのヤングボーイズ戦でチャンピオンズリーグでは初のハットトリックの活躍を見せ、チームを3-0の勝利に導いた。チャンピオンズリーグでは10月23日のマンチェスター・ユナイテッド戦でも決勝ゴールを決めた。しかし、クリスティアーノ・ロナウドの加入もあり、チャンピオンズリーグでは9試合で5ゴールを決めるも、リーグ戦では僅か5ゴールに終わる。
2019-20シーズン、首位攻防戦となった11月のインテルとのイタリアダービーではゴールを決め、2-1での勝利に貢献した、3月8日のインテル戦でもリードを広げるゴールを奪い、勝利に貢献した。3月には新型コロナウイルスに感染したが、リーグ戦では4試合連続ゴールなどもあり、トータルで11ゴール7アシストを決め、チームのセリエA9連覇に貢献、リーグの年間最優秀選手に選ばれた。
2020-21シーズン、リーグ第36節のサッスオーロ戦でゴールを決めて、ユヴェントスでの通算100ゴールを達成。
2020年頃から契約延長が取りざたされ、一時は延長合意の報道も出たが、2022年3月21日、ユヴェントスCEOのマウリツィオ・アリバベーネはディバラとの契約を更新しないことを明言。2022年6月30日での退団が確実となった。2022年5月16日、ディバラは自身のTwitterで退団を発表、7年間のユヴェントスでのプレーに幕を閉じることとなった。ホーム最終戦となった第37節ラツィオ戦では試合後にセレモニーが行われ涙を流した。
経歴 > ローマ

2022年7月20日、ディバラはローマと3年契約を結び、契約期間は2025年6月30日までとなる。
2022年8月14日、セリエAのサレルニターナ戦でクラブデビューを果たし、1-0のアウェー勝利に貢献した。 2023年5月31日、UEFAヨーロッパリーグ決勝で先制ゴールを決めたが、ローマは最終的にセビージャにPK戦で敗れた。 2024年2月26日、ディバラはトリノ戦でクラブ初のハットトリックを達成し、3-2のホーム勝利に貢献した。 2024年4月18日、UEFAヨーロッパリーグ準々決勝のACミラン戦でクラブ通算50ゴール目を決め、ローマは2-1のホーム勝利で準決勝進出を果たした。  2025年1月、契約延長条項が発動され、契約期間は2026年6月まで延長された。
代表歴

パンアメリカン競技大会に出場するU-17アルゼンチン代表に招集されたが、最終的に大会には参加しなかった。2012年7月19日にはU-20アルゼンチン代表から初めて招集を受けたが、それを断った。
祖父のボレスワフがポーランド出身であり、ディバラ家はイタリアにルーツを持つため、多重国籍であり、ポーランド代表とイタリア代表でプレイする資格も有しているが、ディバラ本人はアルゼンチン人としてのアイデンティティーをもっており、アルゼンチン代表でプレイすることが夢だと話している。
2015年9月22日にヘラルド・マルティーノ監督により初めてA代表に招集されたが出場機会は与えられなかった。しかし、再び招集され、2015年10月13日に行われた2018 FIFAワールドカップ・南米予選のパラグアイ代表戦にカルロス・テベスと交代で75分から出場し、A代表デビューを果たし、ポーランド代表・イタリア代表に入る資格は失った。2016年9月1日の2018 FIFAワールドカップ・南米予選のウルグアイ戦では初のスタメン出場を果たすも、前半終了間際に2枚目のイエローカードで退場となった。
2018 FIFAワールドカップでは、グループリーグ第2戦のクロアチア戦に68分から出場したが、アルゼンチンが決勝トーナメントの1回戦で敗退したこともあり、これがこの大会での唯一の出場となった。
コパ・アメリカ2019の3位決定戦で先発し1-0からのリードを広げるアルゼンチンの2点目を決め、アルゼンチンの大会第3位確保に貢献した。
2022 FIFAワールドカップでは、準決勝のクロアチア戦と決勝のフランス戦で共に途中出場、決勝ではPK戦の直前に投入されると、PK戦でのPKを成功させて優勝を果たした。
プレースタイル

創造力と高いテクニックを併せ持った機敏な選手であり、限られた狭いスペースでもドリブルで持ち上がりボールを扱うことができ、ポストプレーも得意である。技術が高く、運動量が豊富でディフェンスにも高い献身を示す。また、ディバラは正確で強いシュートとヘディングにより自身がゴールを挙げるだけではなく、味方のゴールチャンスを作り出すこともでき、トップだけではなく、セカンドトップや攻撃的ミッドフィールダー、右ウイングまで様々な攻撃的なポジションを務めることができる。
プレースタイル > ゴールパフォーマンス

ディバラはゴールした際に片手で顔を覆うゴールパフォーマンスを行う。これは、サポーターから「ディバラマスク」と呼ばれ、ディバラを特徴づけるポーズである。このゴールパフォーマンスの意味について、ディバラが自身のFacebookのアカウントで『ディバラマスクの意味は単純なものだ。グラディエーター（剣闘士）の仮面だよ。必死で戦うときには、より強くなるために戦士の仮面を身に着けなければならないこともある。笑顔と優しさは失わずにね。』と述べている。
個人成績

2021年11月22日現在
| 所属クラブ | シーズン | リーグ戦> 出場 | リーグ戦> 得点 | カップ戦> 出場 | カップ戦> 得点 | UEFA主催> 出場 | UEFA主催> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 合計> 出場 | 合計> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
インスティトゥート: 
| インスティトゥート | 2011-12 | 38 | 17 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 40 | 17 |
| 合計 | 合計 | 38 | 17 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 40 | 17 |
パレルモ: 
| パレルモ | 2012-13 | 27 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 28 | 3 |
| パレルモ | 2013-14 | 28 | 5 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 30 | 5 |
| パレルモ | 2014-15 | 34 | 13 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 35 | 13 |
| 合計 | 合計 | 89 | 21 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 93 | 21 |
ユヴェントス: 
| ユヴェントス | 2015-16 | 34 | 19 | 4 | 2 | 7 | 1 | 1 | 1 | 46 | 23 |
| ユヴェントス | 2016-17 | 31 | 11 | 5 | 4 | 11 | 4 | 1 | 0 | 48 | 19 |
| ユヴェントス | 2017-18 | 33 | 22 | 3 | 1 | 7 | 1 | 1 | 2 | 44 | 26 |
| ユヴェントス | 2018-19 | 30 | 5 | 2 | 0 | 9 | 5 | 1 | 0 | 42 | 10 |
| ユヴェントス | 2019-20 | 33 | 11 | 4 | 2 | 8 | 3 | 1 | 1 | 46 | 17 |
| ユヴェントス | 2020-21 | 20 | 4 | 1 | 0 | 5 | 1 | 0 | 0 | 26 | 5 |
| ユヴェントス | 2021-22 | 29 | 10 | 4 | 2 | 5 | 3 | 3 | 0 | 42 | 15 |
| 合計 | 合計 | 210 | 82 | 24 | 11 | 52 | 18 | 8 | 4 | 294 | 115 |
ローマ: 
| ローマ | 2022-23 | 25 | 12 | 2 | 1 | 11 | 5 | 4 | 3 | 42 | 21 |
| 合計 | 合計 | 25 | 12 | 2 | 1 | 11 | 5 | 4 | 3 | 42 | 21 |
| キャリア通算成績 | キャリア通算成績 | 362 | 132 | 32 | 12 | 63 | 23 | 12 | 7 | 469 | 174 |
代表歴 > 出場大会

U-17アルゼンチン代表
2011年 - パンアメリカン競技大会 (辞退)
アルゼンチン代表
2018年 - 2018 FIFAワールドカップ（ベスト16）
2022年 - 2022 FIFAワールドカップ（優勝）
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 36試合 3得点 (2015年 - )
| アルゼンチン代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2015 | 3 | 0 |
| 2016 | 3 | 0 |
| 2017 | 6 | 0 |
| 2018 | 6 | 1 |
| 2019 | 11 | 1 |
2020: 0
| 2021 | 2 | 0 |
| 2022 | 5 | 1 |
| 2023 | 2 | 0 |
2024: 
| 通算 | 38 | 3 |
代表歴 > 得点

| # | 開催日 | 開催地 | 対戦国 | スコア | 結果 | 大会 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2018年11月21日 | メンドーサ、エスタディオ・マルビナス・アルヘンティナス |  メキシコ | 2-0 | 2-0 | 親善試合 |
| 2 | 2019年7月7日 | サンパウロ、アレーナ・デ・サンパウロ |  チリ | 2-1 | 2-1 | コパ・アメリカ2019 |
| 3 | 2022年6月1日 | ロンドン、ウェンブリー・スタジアム | イタリア | 3-0 | 3-0 | フィナリッシマ |
獲得タイトル > クラブ

セリエB : 2013-14
セリエA : 5回（2015-16, 2016-17,2017-18, 2018-19, 2019-20）
コッパ・イタリア : 4回（2015-16、2016-17、2017-18, 2020-21）
スーペルコッパ・イタリアーナ : 3回（2015, 2018, 2020）
獲得タイトル > 代表

フィナリッシマ : 2022
FIFAワールドカップ : 2022
獲得タイトル > 個人

セリエA年間最優秀選手賞 : (2019-20)
セリエA年間ベストイレブン : (2015-16/16-17/17-18/19-20)
セリエA月間最優秀選手賞 : (2020年7月)
セリエA月間最優秀選手賞 : (2024年11月/2月/4月)
コーナーキックを蹴るディバラ (2015年)
ホログラフィック顕微鏡

ホログラフィック顕微鏡（英: digital holographic microscopy）とは、光の干渉を応用した顕微鏡。
概要

従来の光学顕微鏡にはなかった利点を備える。従来の光学顕微鏡では観察が困難な可視光において透明な試料でも屈折率の差を可視化することにより撮像できる。1960年代から既に開発に着手されていたものの、技術的な困難により普及は限定的だったが、2000年代以降、デジタル撮像素子の高精細化や並列演算処理能力の進化に伴うデジタル技術の導入により徐々に普及が進みつつある。これらのデジタルホログラフィック顕微鏡 (DHM) は、デジタルホログラフィの像再生計算によって得られる複素振幅分布のうち、位相成分を抽出して再生像として用いることで、ナノメートルオーダの高さ変化や屈折率変化の検出が可能になった。
特徴

被写界深度が従来の光学顕微鏡よりも深いので3次元像を記録でき、歪の無い自由焦点画像を再生可能。
従来の光学顕微鏡で必要だった固定や染色が不要で水において透明な生体細胞や微生物を生きた状態で観察可能で光位相解析が可能。
生体細胞の低エネルギー照射高速撮像が可能なので生体細胞への悪影響が少ない。
イタズ 熊

| イタズ |
| --- | --- |
 The Forest of the Little Bear
監督:  後藤俊夫
脚本:  小野竜之介
出演者:  田村高廣 桜田淳子 辰巳柳太郎
音楽:  佐藤勝
撮影:  山崎尭也
製作会社:  東映 こぶしプロダクション
配給:  東映
公開:   1987年9月5日
上映時間:  117分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
| 画像外部リンク |
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  『イタズ 熊』チラシ ぴあ映画生活 公表
  『イタズ 熊』チラシ裏 ぴあ映画生活 公表
  映画ビデオパッケージ スリーエス・コーポレーション 公表
  主人公の自宅となった茅葺き民家。映画『釣りキチ三平』にも用いられる 内陸線トコトコ隊 公表
『イタズ 熊』は、1987年に公開された東映＝こぶしプロダクション製作、東映配給による日本映画。
イタズとは東北地方の方言で"神からの授かりもの"ということで尊んだクマ、マタギ言葉でクマを意味する。1982年に『マタギ』を監督した後藤俊夫による2本目のマタギ関連映画。大正末期の秋田地方、人の手で育てられ野に放たれた子熊が成長し、人と闘わねばならない悲劇的な運命を、丹念な自然描写で綴った動物映画である。
1987年、第42回毎日映画コンクール・日本映画優秀賞。文部省特選。
ストーリー

「一発銀蔵」と異名をとるほどの鉄砲射ちの名人の銀蔵だが、酒癖の悪さと気性の激しさからケンカ沙汰を起こし、収監されていた。
1928年（昭和3年）、銀蔵は10年ぶりに、戦死した息子の嫁キミと孫の一平の住む秋田県阿仁村の我が家へ戻る。
鉱山景気にわく村では、マタギは人数を減らしていた。
そんなさなか、「片耳」と呼ばれる人喰い熊が村を襲った。村長は20円の賞金を出し、クマ狩りを行わせるが、成功するマタギがいない。
狩人たるマタギの誇りをかけた銀蔵が追跡して三日目、渓谷で片耳を見つけ、村田銃で射とめる。しかしその晩、それはマタギの掟（山立根本之巻：やまだてこんぽんのまき）で殺すことを禁じられている子持ちの母熊だったと銀蔵は気が付く。
銀蔵は銃を退け、罪ほろぼしの意味で、その子熊「ゴン太」を自分で育てることにすると、孫の一平がゴン太の世話を買って出た。
1年たったころ、子熊のゴン太はすくすくと成長していた。
孫の一平はゴン太を可愛がり、一緒に過ごしていたが、ゴン太のいたずらはエスカレートし、田畑や鶏小屋まで荒すようになったため、銀蔵はゴン太を自然の中に帰すことにし、目隠ししたゴン太を山奥へと連れて行った。
それから又1年。鉱山の技師長たちが山へ猟に出たとき、突然巨熊が現われる。それは成長したゴン太だった。鉱山の人たちは銃で応戦し、ゴン太は頭部に傷を負う。
やがて冬になると、人を恐れぬ巨熊ゴン太が村にまで現れる。キミが襲われたり、死者も出る惨事が起きた。
その時、銀蔵は喧嘩をし留置場に入れられていたが、「巨熊を仕留める」という条件で釈放されることに。
翌朝、銀蔵は約束通り雪山へ入った。標的がゴン太だと判っている銀蔵は葛藤を抱えるも、銃をひきゴン太を倒すことに成功する。しかし、銃声によって雪崩が起こり、銀蔵は呑み込まれて死ぬ。
スタッフ

監督 - 後藤俊夫
監修 - 矢部恒
マタギ指導 - 鈴木松治
プロデューサー - 桑山和之
原案 - 後藤俊夫
脚本 - 小野竜之助
音楽 - 佐藤勝
主題歌 - 『イタズ』（イルカ）
撮影 - 山崎尭也
美術 - 春木章、後藤俊夫
編集 - 鍋島惇
助監督 - 山下龍次郎
録音 - 本田孜
照明 - 粟木原毅
効果 - 原尚
特殊撮影 - デン・フィルム・エフェクト
現像 - 東映化学
スタジオ - 東映東京撮影所
製作提携 - 日本テレビ放送網、電通
キャスト

岩田銀蔵 - 田村高廣
岩田キミ - 桜田淳子
岩田一平 - 宮田浩史
橋本常治 - 小島三児
野村げん - 清川虹子
山本（地主） - 草薙幸二郎
大林 - 樋浦勉
佐野 - 長谷川弘
越智平作 - 由利徹
警察署長 - 矢口高雄
雪橇の馭者 - 相馬剛三
茶屋女将 - 堀永子
用心棒A - 吉原正皓
用心棒B - 長沢義典
抗夫A - 江幡高志
抗夫B - 中田博久
田代栄治 - 佐藤B作
鉱山技師長 - マテス・ゲオーク
高原 - 辰巳柳太郎
製作 > 企画

本作は東映岡田茂社長の肝煎り企画だった1990年の日ソ合作映画『オーロラの下で』の製作過程で生まれた映画である。
岡田は1972年に東映洋画を設立して以降、ソ連と商売上の取り引きが生まれ、ソ連との合作映画の製作に意欲を燃やした。1980年の『甦れ魔女』でそれは実現されたが、興行は大失敗。しかしこれに懲りず、シベリアオオカミの企画を立て、1983年5月に構想を発表し、仮タイトル『シベリア狼』としてソ連サイドに打診し、1984年2月にソ連モスフィルムと合作合意に至ったが、同年5月のミハイル・ゴルバチョフソビエト連邦共産党書記長就任と同時にペレストロイカによって、従来の映画製作者が交代し、新政権の合意が必要となり製作が難航、1987年5月に再度、新政権の合意を得なければならなくなった。ソ連サイドから後藤俊夫の監督は了承を得ていて、岡田や製作を指揮させた矢部恒プロデューサー、後藤や脚本の大和屋竺らが調整のため、何度もソ連に足を運び、後藤は製作に入るまでに8回ソ連に渡航しており、かなりお金を突っ込んでいた。ペレストロイカ直後のソ連は国が混乱し、製作が不透明で、映画大臣もコロコロ代わり、一度のチャンスを逃したら映画は製作中止に追い込まれそうな状況で、監督を頼んでいた後藤俊夫も段々ボルテージを下げていた。このタイミングで後藤がスタッフも困っていると、岡田に「『マタギⅡ』をやらせて下さい」と訴えてきたため、やむなく二年がかりで本作を作らせた。『オーロラの下で』は特殊な映画で、後藤に監督を降板されては元も子もなかった。本作で監修としてクレジットされている東映の矢部恒プロデューサーは、岡田社長の指示で1980年の『甦れ魔女』から、ずっとソ連のモスフィルムとコンタクトをとっていた。『イタズ 熊』の製作時に東映が戸川幸夫に監修を頼み、製作中に後藤と戸川が親しくなり、戸川の隠れたベストセラー『オーロラの下で』の映画化権を東映が買って、1990年の日ソ合作『オーロラの下で』が製作された。
製作 > 撮影

1985年春から1987年4月まで、実質的な撮影は約1年。秋田県内で長期ロケを敢行。撮影は秋田県の阿仁町（現北秋田市）、南秋田郡五城目町北ノ又・蛇喰地区。
当地での撮影は1986年4月20日から5月7日までと、以降断続的に撮影を続け、ロケ述べ日数は120日を予定。撮影には地元町職員や子どもたちがエキストラとして参加し、撮影資材の調達等、撮影に協力した。
桜田淳子の職場設定の撮影は、鹿角郡小坂町小坂鉱山。阿仁町を舞台にしたマタギ映画は他に『マタギ』(1982)もある。
クマは北海道登別市ののぼりべつクマ牧場の160頭（当時）の中から面相や毛並みの良い個体を選び、子熊は成長段階に合わせて6頭を使った。
映画撮影のあとのゴン太は、阿仁熊牧場にて飼育され余生を過ごした（阿仁マタギの里熊牧場も参照）。
製作 > キャスティング

出番は少ないが、桜田淳子は秋田出身という便宜的な理由ではなく、後藤監督が役にふさわしい女優と考え、出演オファーした。桜田は「私で良かったら使って下さい」と快諾。テレビで少しだけ母親役をやったことはあるが、本格的な母親役は本作が初めて。全国キャンペーンの前に2回映画を鑑賞し、「自分の生まれた故郷がこんなにきれいだったのかしら」という感慨があったという。ただ、それまでの映画テレビのスタッフに比べて、本作のスタッフが汚過ぎてビックリしたと話している。
老マタギの孫で、桜田の息子を演じる少年「岩田一平」役はオーディションで1,500人の中から地元の小学校に通う子を選んだ。
興行

公開当時は『南極物語』の大ヒット以降、『子猫物語』『ドン松五郎の生活』『ラッコ物語』『ハチ公物語』など、動物映画ブームであったが、「単なる動物見世物映画ではない！」と、ブームに便乗した映画とは一線を画す姿勢と自負を打ち出し、宣伝プロモーションを強調した。
1987年8月29日から、ロケの行われた秋田東映パラスで先行ロードショー。絶賛を博し、1987年9月5日から全国で封切られた。東京は東映洋画系の劇場と東急レクリエーションの劇場で上映。東映本番線は『女衒 ZEGEN』。
作品の評価

鬼頭麟平は「動物、自然を扱った作品のため多分にドキュメント・タッチと思われがちだが、東映の娯楽作品を書き続けた小野竜之助の脚本は、ドラマ性も豊かでプログラムピクチュアの魅力を備えたエンタテインメントとして結構を整えた映画に仕上げている」と評価した。
1987年7月の第15回モスクワ国際映画祭に特別招待された。
電子線ホログラフィ

電子線ホログラフィ（でんしせんホログラフィ）とは、電子線の干渉を利用したホログラフィ。
概要

電子は光の10万分の1という短い波長をもっているのでその位相情報を活用すれば高分解能の画像が得られる。電子顕微鏡に備えられ、電子線の干渉を利用して高分解能の試料の画像を得る。そもそもホログラフィ自体が1947年にハンガリーの物理学者であるガーボル・デーネシュによって電子顕微鏡を改良する過程で発明されたという経緯がある。レーザーが1960年に発明され、光波ホログラフィは実用化に向けて大きく進展したが、電子線ホログラフィの実用化には良質な位相の揃った電界放射型電子銃が開発されるまで待たねばならず、1978年に電子波の干渉縞を3000本以上作ることができて電子線の干渉性が従来の電子顕微鏡よりも一桁向上した高い干渉性を持った電界放射型電子顕微鏡が外村彰らによって開発されたことにより、実用段階に到達した。
原理

電界放射型電子銃から放出された電子線の経路を分割して、片方のみ試料に透過させると、試料の存在によって電子線の位相が変化して、検出器上で試料のない領域を透過した電子線との干渉像を得られ、これにより試料の構造を観察する。
用途

磁性体の磁区観察
材料開発
非破壊検査
秘密のデカちゃん

| 秘密のデカちゃん |
| --- | --- |
ジャンル:  刑事ドラマ
出演者:  石立鉄男 大場久美子 由紀さおり 秋野太作 鈴木ヒロミツ 谷幹一 岡まゆみ 比企理恵 名古屋章 他
オープニング:  松崎しげる「JAKA JAKA」
製作
プロデューサー:  春日千春、千原博司 （大映テレビ） 野村清（TBS）
制作:  TBS、大映テレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1981年4月15日‐1982年1月6日
放送時間: 水曜日20：00 ‐20：54
放送分: 54分
回数: 30
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『秘密のデカちゃん』（ひみつのでかちゃん）は、1981年4月15日から1982年1月6日まで、TBS系ほかで放送されたコメディタッチの刑事ドラマである。大映テレビ制作。全30話。放送時間は、毎週水曜20:00 ‐20:54（JST）。