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宇都宮市森林公園
概要

宇都宮市制80周年の記念事業として、1971年（昭和46年）に企画し、赤川ダムを含めて福岡町と古賀志町地内の温暖な森林一体を市民保健休養の公園に選定。1972年（昭和47年）より林業振興事業の一環として造成工事に着手、1978年（昭和53年）度まで7カ年継続事業で完成した。総費用は549,070千円を要し、国や栃木県の助成を受けた。
公園の総面積は約497haである。約500haのうち、41%の205.25haが国有林、47%の231.5445haが民有林、残る12%の61.0508haが市有林となっている。国有林の内45.4haは、1964年（昭和39年）に国から宇都宮市が借り受けた部分で、市営林として施業している。
赤川ダム周辺の約28haは公園重点管理エリアとなっている。ダムは1965年度（昭和40年度）から、かんがい事業として細野溜池（アースダム）建設が始まり、1971年（昭和46年）完成。完成後は主に赤川ダムと呼ばれている。なお、赤川ダムの上流に細野ダムがあり、付近はムカシトンボの生息地である。
1992年（平成4年）から開催のジャパンカップサイクルロードレースのコースにもなっている。
2014年度（平成26年度）に指定管理者制度が導入された。
主要施設 > 少年自然の家

宇都宮市森林公園条例で定められた施設で、児童及び生徒で構成する15名以上30名以下の団体で、適切な指導監督者で引率された団体のみ使用できるとされている。
主要施設 > レクリエーション施設

少年自然の家以外のレクリエーション施設として、キャンプ施設、キャンプファイア施設、バーベキュー施設、魚つり施設がある。
主要施設 > 自然休養村管理センター

栃木県知事が指定する自然休養村の円滑な管理運営のため、宇都宮市自然休養村管理センター条例に基づき設置されている。鉄筋コンクリート2階建、昭和53年度設置。研修や会議用のホールと和室を備える。1階展示ホールでは月替りで昆虫標本を展示する。
主要施設 > 宇都宮市サイクリングターミナル（湖森館）

青少年の健全育成とスポーツ振興を図るため、宇都宮市サイクリングターミナル条例に基づき1983年4月に設置。レンタサイクルと宿泊施設を備える。
園内施設

トリム施設
日時計
記念像「緑の女神」
アクセス

車
JR宇都宮駅から約40分
東北自動車道宇都宮インターチェンジから約15分
公共交通
宇都宮駅西口から関東自動車荒針経由鹿沼行で「森林公園入口」下車徒歩約50分（約3km）
出典・参考文献

「宇都宮市森林公園 概要書」宇都宮市 1979年3月
「うつのみやガイド」宇都宮観光協会 1982年6月
ウォリアーズ

ウォリアーズ、ウォーリアーズ（Warriors）
作品

ウォリアーズ (1979年の映画) - 1979年のアメリカ映画。監督はウォルター・ヒル。
ウォーリアーズ - エリン・ハンター著のファンタジー小説。
音楽

WARRIORS (氷室京介の曲) - 氷室京介のシングル。
レッド・ウォーリアーズ - 日本のロックバンド。
スポーツ

ウォリアーズFC - シンガポールプロサッカーリーグ・Sリーグのチーム。
ゴールデンステート・ウォリアーズ - 北米プロバスケットボールリーグNBAのチーム。
信州ブレイブウォリアーズ - プロバスケットボールリーグ・Bリーグのチーム。
グラスゴー・ウォリアーズ - ユナイテッド・ラグビー・チャンピオンシップのチーム。
ウォリアーズ (Xリーグ) - 日本の社会人アメリカンフットボールリーグ・Xリーグのチーム。
東京大学運動会アメリカンフットボール部（東京大学ウォリアーズ） - 東京大学運動会に属するアメリカンフットボール部。関東学生アメリカンフットボール連盟1部リーグ所属。
淡路島ウォリアーズ - 日本の野球独立リーグ・関西独立リーグの球団。
ロード・ウォリアーズ - アメリカや日本におけるプロレスのタッグチーム。
WARRIORS - DRAGON GATEに属するプロレスラーユニット。
ローカストグローブ郡区 (アイオワ州フレモント郡)

| ローカストグローブ郡区 |
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 郡区
 フレモント郡内での位置
 座標：北緯40度37分07秒 西経95度25分52秒﻿ / ﻿北緯40.61861度 西経95.43111度﻿ / 40.61861; -95.43111座標: 北緯40度37分07秒 西経95度25分52秒﻿ / ﻿北緯40.61861度 西経95.43111度﻿ / 40.61861; -95.43111
国:   アメリカ合衆国
州:   アイオワ州
郡:  フレモント郡
面積
 • 合計:  31.15 mi2 (80.67 km2)
 • 陸地:  31.15 mi2 (80.67 km2)
 • 水域:  0 mi2 (0 km2)  0%
標高:  1,155 ft (352 m)
人口（2010）
 • 合計:  164人
 • 密度:  5.3人/mi2 (2人/km2)
等時帯:  UTC-6 (CST)
 • 夏時間:  UTC-5 (CDT)
ZIP codes:  51601, 51639, 51640, 51650
GNIS 要素 ID:  0468292
ローカストグローブ郡区 (Locust Grove Township) は、アメリカ合衆国アイオワ州フレモント郡ある13の郡区の1つ。2010年の国勢調査では、人口は164人で、77戸の住宅があった。
地理

2010年の国勢調査では、ローカストグローブ郡区は31.15平方マイル (80.7 km2) 、すべてが土地である。
地理 > 墓地

この郡区には、ローカストグローブ墓地とセント・ポール・ルーサリアン墓地がある。
地理 > 交通手段

アイオワ・ハイウェイ333
アメリカ国道59号線
学区

ファラガット・コミュニティ学区
ハンバーグ・コミュニティ学区
政治地区

アイオワ州の第3議会地区
ステートハウス地区23
州上院12区
ウォリアー (空母)

| ウォリアー |
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基本情報
建造所:  ハーランド＆ヴォルフ社
運用者:  イギリス海軍 カナダ海軍 アルゼンチン海軍
艦種:  航空母艦
級名:  コロッサス級航空母艦
前級:  イラストリアス級航空母艦
次級:  マジェスティック級航空母艦
艦歴
起工:  1942年12月12日
進水:  1944年5月20日
就役:  1946年1月24日
その後:  カナダへ貸与の後、アルゼンチンへ売却。1971年解体。
改名:  インデペンデンシア
要目
排水量:  18,300 トン
全長:  695 ft (212 m)
最大幅:  80 ft (24.4 m)
吃水:  23 ft (7.0 m)
出力:  40,000 shp (30 MW)
最大速力:  25 ノット
航続距離:  14ノットで12,000 浬
乗員:  1,300名
兵装:  2ポンド4連装機銃 2基 20mm機銃 32基
搭載機:  48機
テンプレートを表示
ウォリアー (HMS Warrior, R31) はイギリス海軍のコロッサス級航空母艦の10番艦。ハーランド＆ヴォルフ社（ベルファスト）にて建造された。
設計

「コロッサス級航空母艦」を参照
艦歴 > カナダ海軍へ貸与

完成した時にはすでに第二次世界大戦は終わっていたため、1946年3月14日"HMS ウォリアー"はカナダ海軍へ貸与され、"HMCS ウォリアー"となった。しかしここで問題が持ち上がった。
もともとイギリス海軍は第二次世界大戦中、この空母をインド洋海域に派遣するつもりだった。そのため建造時間を短縮しようと、インド洋の温暖な気候では不要と思われる暖房装置のいくつかを省略して完成した。しかし、暖房装置なしの艦はカナダ東岸の極寒の北大西洋では使い物にならず、最初の冬は寒さと氷を避けて西海岸に避難する羽目になる始末で、カナダ海軍はこの艦を運用不適と見なした。
カナダ海軍とイギリス海軍は協議の結果、後付でこの艦に暖房装置を付加するよりは、より適切な設備を備えた航空母艦であるマグニフィセントと交代する方がより効率的であると結論づけた。そしてマグニフィセントと入れ替わりにウォリアーは1948年3月23日にイギリスに返却された。
艦歴 > 返却後

その後、デヴォンポートにてゴム層による軟質飛行甲板を装備され、着陸脚なしでの艦載機着艦実験を行った。シー・バンパイアがこの実験のために用意され、実験は成功したが、この緊急着艦装置が実際に運用されることはなかった。
イギリス海軍における航空母艦としての命脈は短く、1949年の9月には予備役に編入された。しかしすぐに兵員・航空機輸送艦として1950年6月より再就役し、朝鮮戦争においてイギリス軍を支援した。
この艦は1952年から1953年にかけてデヴォンポート造船所において改修を受け、短期間また任務に就いた後、1954年12月14日に再度改修に入った。この改修において、試験的にほんの少しだけ角度を付けたアングルド・デッキを装備している。
1957年5月15日にはマルデン島に赴き、イギリス最初の水爆実験であるグラップル作戦(Operation Grapple)に参加した。
1950年代末には旧式化することを考慮に入れ、イギリス海軍は1958年2月にウォリアーを退役させ、売りに出した。1958年、アルゼンチンへ売却されインデペンデンシア(Independencia)と改名された。
1971年にスクラップとなった。
名稲会

名稲会（めいとうかい）とは、米・食味分析鑑定コンクールにおいて、過去5回連続入賞のうち金賞3回以上が受賞条件で「ダイヤモンド褒賞受賞」と名稲会の会員になる。
米・食味分析鑑定コンクール

米・食味鑑定士協会が主催する新米の食味鑑定による国際コンクール（1999年より実施）
一次審査
静岡製機株式会社の食味計で85点以上。
二次審査
東洋精米機製作所の味度計で85点以上。
三次審査
タイガー魔法瓶株式会社の炊飯器を約40台を使用し、官能審査を実施。
会員

石井稔（宮城県登米市）2006年ダイヤモンド褒賞受賞
総合部門金賞（2002年・2003年・2004年）
桑原健太郎（新潟県中魚沼郡津南町）2006年ダイヤモンド褒賞受賞
総合部門金賞（2001年・2003年・2004年・2005年）
武藤傳太郎（山梨県富士吉田市）2006年ダイヤモンド褒賞受賞（2012.10.15逝去）
総合部門金賞（2001年・2003年・2004年・2005年）
遠藤五一（山形県置賜郡高畠町）2007年ダイヤモンド褒賞受賞
総合部門金賞（2004年・2005年・2006年）品種別部門金賞（2003年）
古川勝幸（福島県郡山市）2009年ダイヤモンド褒賞受賞
総合部門金賞（2004年・2005年・2006年・2007年・2008年）
笠原勝彦（新潟県南魚沼市）2009年ダイヤモンド褒賞受賞
総合部門金賞（2004年・2007年・2008年）品種別部門金賞（2005年）特別優秀賞（2006年）
高橋義三（長野県下高井郡野沢温泉村）2012年ダイヤモンド褒賞受賞
総合部門金賞（2011年・2010年・2009年・2008年）有機栽培部門特別優秀賞（2007年）
和仁松男（岐阜県高山市）2012年ダイヤンド褒賞受賞
総合部門金賞（2011年・2010年・2008年・2007年）特別優秀賞（2009年）
宇陀金ごぼう

大和の伝統野菜「宇陀金ごぼう」
宇陀金ごぼう（うだきんごぼう）は、キク科の根菜で、奈良県宇陀市特産のゴボウである。

県内で古くから栽培され、親しまれてきた伝統野菜の一つとして、奈良県 により「大和野菜」に認定されている。
歴史

宇陀では昔からゴボウの生産が盛んに行われており、1891年（明治24年）の『大和国町村誌集』には、宇陀郡の榛原村、伊那佐村、神戸村、政治村〔ママ〕（いずれも現在の宇陀市）の複数の集落で物産として「牛蒡」が挙げられている。
明治初期から、「大和牛蒡」または「宇陀牛蒡」の名で京阪神市場に知られ、高い評価を受けていた。

1924年（大正13年）の『本場に於ける蔬菜栽培秘法』に「宇陀ごぼうの深耕法」の項があり、この頃にはゴボウ生産の本場とされていたことが分かる。それによると、深耕法は人件費がかかるが農閑期なので採算が合うと言われる、と記されている。

収穫時の重労働と後継者不足、労働力不足、連作障害などの理由で、戦後は衰退していたが、掘り取り作業が機械化され、また2005年（平成17年）10月5日に大和野菜に認定されたことで、栽培が増えている。
特徴

宇陀市の、粘質で保水性に優れ粒子が細かい土壌と、昼夜の温度差が生み出した風土産物であるといえる。

栽培される土壌には雲母が多く含まれ、掘り出したゴボウの表面に付いて、金粉をまぶしたようにきらきらと美しく輝くことから、「金ごぼう」あるいは「金粉ごぼう」と呼ばれ、特に正月の縁起物として珍重された。

長いもので130cmほど、直径は7cmを超えるものもある。

柔らかな肉質でありながら歯ざわりがよく、ゴボウ特有の芳香と風味に優れた、非常に質の高いゴボウである。
産地

宇陀市榛原(旧榛原町)など宇陀地方でも比較的平坦な口宇陀と呼ばれる地域。
利用法

太い方が身が柔らかく、細いものはカリカリとした食感を楽しめる。
たたきごぼう、煮しめ、きんぴら、天ぷら、あら炊き等、用途は広い。
地元では、酒と醤油で味付けして炊き上げるごぼう飯としても食べられる。また、パリパリとした食感を活かして漬物にも加工されている。
その他

2015年（平成27年）1月に創設された大相撲の優勝力士に贈られる奈良県知事賞の副賞として、宇陀金ごぼうをはじめ奈良県産食材を使った「ちゃんこ大和づくし」300人前が贈られることになった。
宇陀金ごぼうのうめみそ漬け
オマーン大使館

オマーンに大使館を設置している国（青）／オマーン（緑）
オマーンが大使館を設置している国（青）／オマーンが大使館以外の在外公館のみを設置している国（水色）／オマーン（緑）
オマーン大使館（オマーンたいしかん、英語: Embassy of Oman）は、オマーンが世界各国に設置している大使館。世界各国がオマーンに設置している在オマーン大使館（英語: Embassy in Oman）を指して、単にオマーン大使館と呼ばれることもある。
オマーンが大使館を設置している国は40ヶ国以上、オマーンに大使館を設置している国は50ヶ国以上あるが、日本語でオマーン大使館と呼ぶ場合、日本が関係する下記いずれかの大使館を指すことが多い。
駐日オマーン大使館
在オマーン日本国大使館
エクスパック

エクスパックは、日本郵便株式会社が提供していた運送サービス。
愛称はEXPACK500、旧称は定形小包郵便物（このため、郵便事業株式会社以降のサービスとしては、ゆうパックなどと同様、荷物の一種とされた）。
2010年4月より後継の特定封筒郵便物（レターパック）が郵便物の扱いで開始した。
サービス内容

専用のパックを利用する
パックの大きさは長さ248mm・幅340mm
重量の上限は30kg。
全国均一料金500円
郵便ポストへの差出も可能
概要

2003年4月21日、日本郵政公社発足後の新たな郵便サービスの第一弾として東京都中央区、千代田区及び港区において試行サービスを開始、6月2日からは大阪市北区及び中央区に試行サービスを拡大、10月14日には全国にサービスを拡大した。
2010年4月1日からの「レターパック500/350」（現在は「レターパックプラス/ライト」に名称変更）発売に伴い、2010年3月31日をもって、「エクスパック500」の販売は終了したが、4月1日以降も、手元にあるパック（包装物）は従来通り利用する事が可能であった。ただし、扱いは、従前通り荷物の扱いとなり、本項目の冒頭で述べたように、信書の同封等は従来通り原則として出来ない。
専用のパックを利用すれば全国均一料金500円で発送できるサービス。速さを謳ったサービスであるが、正式には速達扱いではない。しかしながら実際には、輸送ラインが速達に近い扱いであるため、「速達に準ずる」程度の速さで配達される。例えば東京都内から夕方までに差し出せば、本州宛てに翌日配達できる。
パックの大きさは長さ248mm・幅340mmであり、重量の上限は30kgである。
差出は郵便窓口や集荷のほか、郵便ポストへの差出も可能だが、今も多く残っている旧型のポストは投函口が狭く物理的に投函できない場合も多いので注意を要する。配達は手渡し（受取人の受領印または署名をもらう）で行われる。ただし、差出人が表面に「不在時は郵便受箱」のように明記して発送した場合は、受取人不在時に郵便受けに配達する。また、宅配ボックスの使用も可能である。
損害賠償は滅失や毀損があった場合に運賃の500円が返金される。書留など特殊取扱の利用はできない。よって、現金（現行日本紙貨幣）や貴金属等は送ることができない。
保管用シールに記載されている「お問い合わせ番号」により、ゆうパックと同様に配達状況の確認ができる。
なお、日本郵政公社が発行したエクスパック（定型小包包装物）については、民営化以降切手類との交換は無料となった（エクスパックとの交換は手数料40円がかかる）。郵便事業株式会社又は日本郵便株式会社が発行したエクスパックについては、交換がエクスパックに限られる。
2010年頃から、エクスパックを悪用し、本来送ることが禁止されている現金の送付を指示する特殊詐欺が多発し、問題となっている。民営化当初の時期までに発行されたものまでは品名を書く欄がなかったが、ゆうパック同様、航空機に乗せられるかどうかや発送できないものかどうかを明確にするため、その後発行されたものには品名を記入する欄が設けられた。
2010年4月1日以降、書き損じたエクスパック包装物をエクスパック包装物に交換する業務は、郵便事業株式会社各支店（ゆうゆう窓口）のみとなり、日本郵便株式会社への合併（2012年10月1日）以降は、ゆうゆう窓口のみ（郵便局の郵便窓口は不可）の取扱いとなった。その他の郵便局窓口でのエクスパック包装物への交換は行わないが、日本郵政公社発行のエクスパック（定形小包包装物）の切手又ははがきへの交換は、その他の郵便局窓口でも取り扱う。
概要 > 引受停止へ

消費税の値上げなどを理由として、2014年3月31日引受分をもって取扱を停止した。なお、未使用分の払い戻しについては、旧：郵便事業株式会社発行分は2014年4月1日から1年間に限り郵便局などで対応し、現金送金（ゆうちょ銀行通常貯金宛ては、千代田霞が関郵便局から電信振替実施。ゆうちょ銀行以外の金融機関宛ての振込受取指定も可能。送金処理後に日本郵便本社から送金通知が郵送される）・払出証書の送付（千代田霞が関郵便局からの振出で、日本郵便本社からの発送）・他の商品との交換（各郵便局郵便窓口での実施。一部除外品あり）をする。旧：日本郵政公社発行分に関しては、同様の手続により払戻しを行い、この期間終了後も、これまでどおり切手類との交換を受け付ける。2023年現在、500円分の効力が無効となっているため、未使用品であっても、別途送料を負担する必要がある。
僕の中の少年

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: この項目では、山下達郎のアルバム「僕の中の少年」の1988年 (1988)のオリジナル盤について説明しています。同アルバムの2020年 (2020)リマスター盤については「僕の中の少年 (2020 Remaster)」をご覧ください。
『僕の中の少年』（ぼくのなかのしょうねん）は、1988年10月19日に発売された山下達郎通算9作目のスタジオ・アルバム。
背景・解説

アナログからデジタルへのレコーディング機材の変化への対応は、前作『POCKET MUSIC』完成後も依然として解決できていない課題であった。
デジタルへの移行に伴って録音の解像度が急激に向上したために、アナログマスターテープへの録音において構築した方法論が全く通用せず、これからは自分が満足できる音楽を作ることが不可能になると思うほどであった。一度はデジタル録音を放棄しアナログ録音に回帰することまで考えていたという。
実際、アナログ 16トラックのマルチトラックレコーダーをスタジオに導入し、いくつかの曲ではレコーディングに使用していた。しかしそれは、コンテンポラリーな音楽を制作する上で、その時点で使い得る最新の技術で制作するという山下自身のポリシーと相容れないため、完全にアナログ録音へ戻ることにも踏み切れなかった。
そんな時、マスタリングレコーダーとして用いられていたSONY PCM-1610がPCM-1630へと移行したことで音質が向上した。これにより、山下が感じていたデジタル録音への違和感がかなり解消されたため、山下はアナログで録音していた楽曲をデジタル機材を用いて再録音して本作の発売に至った。
労作となった背景には音作りに加え、アルバムの制作方針も影響したという。
「まりやの『REQUEST』は非常に作家的なアルバムで、ああいうタイプのものは楽しんでできるから、むしろ作りやすい。でも、『POCKET MUSIC』やこの作品は自分のアイデンティティというか、思想的なものを滲ませたいと目論んだから、その分、苦労せざるを得なかった。『POCKET MUSIC』でシンガー・ソングライター的というか、内省的な方向に向かっていったわけだけど、楽曲主体の作家的なアルバムの方が遥かに作りやすいんだ。そうしたアルバムの編曲にはヘッド・アレンジも多くて、ミュージシャンの演奏に依存する部分もかなりあったんだよね。でも、自分のアルバムの場合は僕なりの編曲的な意図があって、そこで自分の持ち味を出そうと思っていたから、音作りには微妙なニュアンスが要求される。けれど、そういうニュアンスがデジタル・レコーディングになってなかなか上手く出せなくなってしまっていた」と振り返っている。
アルバム・タイトルとなった“僕の中の少年”は、ちょうど長女が誕生した頃に作られた曲で、「レコーディング前からタイトルが決まっていたなんていうのは、このアルバムと『POCKET MUSIC』くらいだものね」と、アルバム制作の構想段階で既にこのテーマとタイトルでいくことを決めていたという。自身にとって子供の誕生はプライベートな要素として非常に大きく、そうした意味からも“シンガー・ソングライターによるコンセプト・アルバム的な作品”だとし、「僕がこうしたコンセプト・アルバム的なものを作る時、常に想起しているのは、リチャード・ハリスの『A Tramp Shining』やムーディー・ブルースの『Days Of Future Passed』などなんだ。僕はああいうアルバムに首まで浸かって育ってきたから、コンセプト・アルバムというものに憧れを抱いている。でも、日本ではあまり受けないんだよね」と語っている。
本人の制作意図とは裏腹に、当時のスタッフは“夏だ、海だ、タツローだ”路線の継続を目論んでおり、思惑が一致していなかったという。30代半ばを迎えようとしている時期にあって、スタッフが強く推し進めた先行シングル「踊ろよ、フィッシュ」の不振、そしてスタッフから「そろそろ落ち目なのだからリスキーだ」とされた「ゲット・バック・イン・ラブ」のヒット。そして、自分の中の大人と子供。そうした様々なせめぎ合いがこのアルバムには反映されているという。しかし同時に「周囲から『人気も盛りを過ぎた』と感じられていたからこそ、今のうちにこういうアルバムを作って、ある程度格好がつけばいい」という思いもあったという。体調面や人間関係、ミュージシャンの人選など、このアルバム発表後のコンサート・ツアー『PERFORMANCE '88-'89』は常に演奏に不満を抱えながら、シュガー・ベイブ以来の辛い精神状態の中でツアー日程を乗り切ったが、本当に疲れ切ってしまったと振り返る。
「これからはもう少し楽にやらないと身体が持たないと思って、『ARTISAN』ではコンセプトを変えたわけ。もうちょっと作家主義・楽曲主義にしよう」と、当時の機材の性能の問題や自身の健康上の問題から苦労も少なくなかったが、作品自体の不満は無いと語っており、「もう今は成熟しすぎてしまっていて、この作品のようなアルバムは二度と作れないだろう」という。また「思うのは、ヒットのみを狙って作った音楽というのは、最終的にはダメなんだよね。ヒット・チャートに対する心のどこかでのクエスチョン・マークというか、消費されることに対するためらいとか抵抗感を持っていないと、結局はダメなんだ、ということが、10年後によくわかりましたよ」と、改めて思い知ったという。
本作は『FOR YOU』などと比べれば知名度は低いが、ファンクラブで好きなアルバムのアンケートでは1位となり、特にアルバム発売当時20代前半であった層からの支持が高いという。
1988年初盤CDはデジパック仕様で、帯コピーは『「君の中の少年」に捧げる、この比類なきマスターピース。』である。
2020年 (2020)には山下監修による最新リマスター盤が『POCKET MUSIC』と同時発売された。
収録曲 > SIDE A

新（ネオ）・東京ラプソディー
もとは『POCKET MUSIC』のストック曲。
フレディ・ハバードのアルバムを聴いてフリューゲルホーンが入った曲を作ろうとしたが、途中でハーモニカも加えることにしたという。
「歌詞が浮かばず、夏の暑い日に都心環状線を2周して構想を考え、（目黒線の）天現寺で下り、有栖川公園で車を停めてアウトラインを書き、家に帰って膨らませた」と語っている。
また、曲のタイトルを決めた時に「東京ラプソディ」の一節を曲の最後に入れる事を思いついたが、著作権法確立前の昭和11年（1936年 (1936)）の曲のため、高額なロイヤルティーを要求され、一時はどうなることかと思った、とも語っている。このアルバムを制作していた頃は、ビデオや上映会通いなどで戦前の日本映画を数多く観ていた時期で、そこから生じた昭和初期の文化へのシンパシーと、異なる時代を生きる自分と照らし合わせてみたいとの思いから、この曲を作ったという。後に「The Girl In White」とのカップリングでシングル・カットされたほか 、TBS「東京シティハーフマラソン」のテーマソングに使用された。1991年 (1991)の再発リマスター盤からエディット・ヴァージョンに差し替えられている（表記無し）。
ゲット・バック・イン・ラブ -Get Back In Love-
もとは鈴木雅之のアルバム『Radio Days』の時にモチーフを書いた曲。
しかし、鈴木の担当ディレクターから「この曲は自身でやったほうがいいですよ」と進言されたことから、自身でレコーディングをすることとなった。TBS系列ドラマ『海岸物語 昔みたいに…』テーマ曲として先行シングルカットされ、「RIDE ON TIME」以来7年ぶりにベスト10に入るスマッシュヒットとなった。
山下によると、当初周囲のスタッフはバラードナンバーのシングルカットに難色を示していたそうだが、「もう34歳にもなるんだから、バラードでしか絶対ヒットは出せない」と譲らなかったところへ、タイミングよく事務所社長の小杉理宇造がドラマ・タイアップの話を持ってきた。気合を入れて作っただけに、アレンジ、オケ、共に満足のいく出来に仕上がった、としており「自分の曲の中でも5本の指に入る出来」と語っている。このアルバムの中での位置づけについては「コマーシャル的な意味では、このアルバムは<ゲット・バック・イン・ラブ>によって成立している、といってもいいね。アルバム全体は地味だけど、このベストテン・シングルが入っているおかげでどうにか成立している、というか」と説明している。アルバム収録に際し、再レコーディングされている。
The Girl In White -ザ・ガール・イン・ホワイト-
サントリーホワイトのCMソングのオファーを受け、書き下ろされた作品。
当時、サントリーホワイトのCMには1970年代のサミー・デイビスJr.を筆頭に黒人シンガーが出演していたが、サントリーのスタッフから「黒人のア・カペラ・グループを起用したいのだが、現役のグループで良いグループは?」とアドバイスを求められ、「現役のグループだとパースエージョンズか 14カラット・ソウルくらいじゃない?」と答えたところ、後日、「14カラット・ソウルからOKが出た。できればついでに曲を書いて欲しい」ということになり、制作された。
英語詞はアラン・オデイで、“Girl In White”のコピーはもともとサントリー広報部側からの指定。14カラット・ソウルのシングルもリリースされ、アルバムにも収録された。曲については「言ってみれば、テクノによるディオンという感じかな」と語っている。
後にシングル「新・東京ラプソディー」のカップリングに収録された。
寒い夏
「ジミー・ウエッブみたいな曲（極端なまでに飛躍する転調を前面に出した曲）を書こうと思ってたんだけど、いざ曲を作り始めたら、そんな感じじゃなくなってしまった」と語っている。
基本となるリズムは全て山下による演奏だが、テンポが遅くなったため、ミックスの時にテープ・スピードが若干早められている。
ストリングス・アレンジは服部克久。歌詞に苦労し結局、竹内まりやに依頼している。曲自体はお気に入りだと語っている。
踊ろよ、フィッシュ
全日空の沖縄キャンペーンのイメージ・ソングとして書き下ろされた曲で、一連の夏路線の最後となる一曲。
「山下達郎の夏向けのヒットを再び出そう」という、スタッフ14〜5人のプロジェクト・チームのブレインストーミングでまず「踊ろよ、フィッシュ」のタイトルが決められ、代理店のOKをもらったという。転調や細かいメロディの部分のコード・プログレッションのセンスは結構渋目にまとめられており、曲自体は嫌いではないが「ともかくこの頃の僕は、こういう曲調をやりたいという心境じゃなかったんだ」と語っている。
結果、CM自体、営業的な仕切りの悪さもありオンエア数を伸ばす事が出来ず、シングルもヒットとは言い難い結果となった。
当時の心境を山下は「スタッフは何とかこの曲をヒットさせようとしていたんだけど、僕一人だけ妙にクールだった」と振り返っている。
オリジナル・シングル・ミックスはエコーが効きすぎて好きではなかったため、アルバム・ヴァージョンではエコーを少なくすることで音圧を出したが、後に『TREASURES』制作過程で、エコーの問題はこの時のマスタリングが原因であったことが判明。
アルバム収録に際し歌詞が一部変更されている。
クレジット

レコーディング・メンバー
クレジット > 新（ネオ）・東京ラプソディー

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Smile Pub.
 
山下達郎   : Computer Programming, Electric Guitar, Electric Piano, Symthesyzers, Harmonica & Background Vocals
青山純   : Drums
伊藤広規   : Electric Bass
浜口茂外也   : Percussion
JON FADDIS   : Trumpet Solo
村田和人   : Background Vocals
竹内まりや   : Background Vocals
クレジット > ゲット・バック・イン・ラブ -Get Back In Love-

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Nichion inc. & Smile Pub.
 
山下達郎   : Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Synthesyzers, Electric Sitar, Percussions & Background Vocals
青山純   : Drums
伊藤広規   : Electric Bass
難波弘之   : Acoustic PIano
クレジット > The Girl In White -ザ・ガール・イン・ホワイト-

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Words by ALAN O' DAY Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Smile Pub. & City Man Music
 
山下達郎   : Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Synthesizers, Percussion, Glocken & Background Vocals
渕野繁雄   : Tenor Sax Solo
クレジット > 寒い夏

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Words by MARIYA TAKEUCHI Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Smile Pub.
 
山下達郎   : Drums, Synth Bass, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Electric Piano, Acoustic Piano, Synthesizers, Percussion & Background Vocals
村田和人   : Background Vocals
篠崎正嗣   : Strings Concert Master
服部克久   : Strings Arrangement
クレジット > 踊ろよ、フィッシュ

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1987 Smile Pub.
 
山下達郎   : Electric Guitar, Synthesizers, Glocken, Effects & Background Vocals
青山純   : Drums
伊藤広規   : Electric Bass
難波弘之   : Acoustic Piano
浜口茂外也   : Percussion
土岐英史   : Alto Sax Solo
クレジット > ルミネッセンス -Luminescence-

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Smile Pub.
 
山下達郎   : Computer Programming, Acoustic Gutar, Synthesizers, Electric Piano, Roland DDR-30, Percussion & Background Vocals
青山純   : Drums
伊藤広規   : Electric Bass
クレジット > マーマレイド・グッドバイ -Marmalade Goodbye-

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Smile Pub.
 
山下達郎   : Computer Programming, Electric Gutar, Synthesizers, Glocken, Percusion & Background Vocals
青山純   : Drums
伊藤広規   : Electric Bass
難波弘之   : Synthesizers
中西康晴   : Acoustic Piano
渕野繁雄   : Tenor Sax Solo
クレジット > 蒼氓（そうぼう）

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Tenderberry Music, Inc.
 
山下達郎   : Computer Programming, Electric Gutar, Synthesizers, Percussion & Background Vocals
青山純   : Drums
伊藤広規   : Electric Bass
中西康晴   : Acoustic Piano
浜口茂外也   : Percussion
桑田佳祐   : Background Vocals(Coda)
原由子   : Background Vocals(Coda)
竹内まりや   : Background Vocals(Coda)
クレジット > 僕の中の少年

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Words & Music by TATSURO YAMASHITA ©1988 Tenderberry Music, Inc.
 
山下達郎   : Drum Programming, Computer Programming, Electric Guitar, Acoustic Guitar, Glocken, Synthesizers, Hamond Organ, Percussion, Effects & Backgroud Vocals
クレジット > スタッフ

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PRODUCED & ARRANGED by TATSURO YAMASHITA for Smile Company
  : except Strings Arrangement on “寒い夏” by Katsuhisa Hattori
All Songs Written & Composed by Tatsuro Yamashita
|    | except:  | The Words of “THE GIRL IN WHITE” Written by Alan O'Day The Words of “寒い夏” Written by Mariya Takeuchi |
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|    | quotation:  | The Passage from “東京ラプソディ” on “新（ネオ）・東京ラプソディー” (Words / Yutaka Kadota Music / Masao Koga) by the courtesy of The Masao Koga Music And Culture Promotion Foundation & Nippon Columbia Co. Ltd. |
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 : 
Exective Producer: Ryuzo ”Junior“ Kosugi
Recording Engineers: : Yasuo Sato, Tamotsu Yoshida, Toshiro Ito & Mutsumi Yoshida
Remix Engineer: Yasuo Sato
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Assistant Engineers: : Tatsuya Nakamura, Fumiaki Koseki & Seiichi Yoritomi
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Recording & Mixing Studio: : Smile Garage Shibaura, Tokyo
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Additional Recording Studios: : Onkio Haus, CBS/Sony Roppongi & Studio A
(Disc Mastering Engineer: Mitsuru “Teppei” Kasai)
Disc Mastering Studio: CBS/Sony Shinanomachi
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Management Crew: : Satoshi Nakao (Moon Records) & Shin Katayama (Smile Company)
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Session Co-Ordinator:: Reiko Kawai (Smile Company) Makoto Ibe (CMC)
リリース履歴

| # | 発売日 | リリース | 規格 | 品番 | 備考 |
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| 1 | 1988年10月19日 (1988-10-19) | MOON ⁄ ALFA MOON | LP | MOON-28058 |   |
| 2 | 1988年10月19日 (1988-10-19) | MOON ⁄ ALFA MOON | CT | MOCT-28044 | カセット同時発売。アナログLPと同内容。 |
| 3 | 1988年10月19日 (1988-10-19) | MOON ⁄ ALFA MOON | CD | 32XM-77 | CD同時発売。アナログLPと同内容。デジパック仕様。 |
| 4 | 1989年9月10日 (1989-09-10) | MOON ⁄ ALFA MOON | GOLD-24K-CD | 38XG-3 | ゴールドCD。プラケースは通常仕様。 |
| 5 | 1991年11月10日 (1991-11-10) | MOON ⁄ MMG | CD | AMCM-4124 | 品番改定によるアルファ・ムーン盤の再発。 |
| 6 | 1999年6月2日 (1999-06-02) | MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN | CD | WPCV-10023 | 品番改定によるエム・エム・ジー盤の再発。 |
| 7 | 2020年11月25日 (2020-11-25) | MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN | CD | WPCL-13261 | 『僕の中の少年 (2020 Remaster)』 2020年 (2020)リマスター+ボーナス・トラックの計16曲収録。 |
| 8 | 2020年11月25日 (2020-11-25) | MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN | 2LP | WPJL-10132/3 | 『僕の中の少年 (2020 Remaster)』 2020年 (2020)リマスター音源をディスク2枚に分けて4面に収録した、重量盤180g仕様の2枚組LP。 |
パーヴォ・バリシック

| パーヴォ・バリシック（Pavo Barišić） |
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生誕:   (1959-09-09) 1959年9月9日（65歳）
居住:  クロアチア
市民権:  クロアチア
国籍:  クロアチア
研究分野:  政治哲学
研究機関:  スプリット大学、クロアチアの科学大臣
出身校:  ザグレブ大学、アウクスブルク大学
博士論文:  Welt und Ethos. Hegels Stellung zum Untergang des Abendlandes (1989)
主な受賞歴:  Institute of Philosophy award for scientific excellence 2015.
プロジェクト:人物伝
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パーヴォ・バリシック（Pavo Barišić）は、クロアチアのスプリット大学・政治哲学の教授だったが、2016年10月19日（57歳）、クロアチアの科学大臣に就任した。論文盗用が指摘されている。
研究関連事件

2008年、バリシックは、クロアチアの学術誌「Synthesis philosophica」に「Does globalization threaten democracy?」というタイトルの論文を出版した。
2016年10月19日、クロアチアの科学大臣に就任したが、2008年の論文は、米国の政治評論家で国際関係の専門家であるスティーブン・シュレジンガー（Stephen Schlesinger）の文章などを盗用したと指摘された
。
調査の結果、公式には盗用ではないとされた。
脚注・文献

↑  “Upravo izabranog ministra Barišić kolege prijavile za plagijat”.   Novosti (2016年10月19日). 2016年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年11月24日閲覧。
↑  “Plagiarism probe opened into Croatia’s new science minister”.   Chemistry World (2016年11月3日). 2016年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年11月24日閲覧。
宇須岸館

| logo宇須岸館 （北海道） |
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 函館奉行所跡地のある、元町公園
別名:  箱館、宇須岸河野館、河野氏館
城郭構造:  平城
築城主:  河野政通
築城年:  1454年（享徳3年）
主な城主:  河野氏
廃城年:  不明確
遺構:  なし、案内板のみ
指定文化財:  なし
位置:  北緯41度46分0.5秒 東経140度43分35.3秒﻿ / ﻿北緯41.766806度 東経140.726472度﻿ / 41.766806; 140.726472座標: 北緯41度46分0.5秒 東経140度43分35.3秒﻿ / ﻿北緯41.766806度 東経140.726472度﻿ / 41.766806; 140.726472
地図:   宇須岸館 
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宇須岸館（うすけしだて）は、河野政通によって築かれた北海道函館市にあった城。
道南十二館のうちの一つ。函館（箱館）の地名の由来となったとする説がある。
名称の由来

アイヌ語で「ウスケシ（湾の端）」「ウショロケシ（入江の端）」、と呼ばれていたところを、和人が「宇須岸」、「臼岸」（読みは共にウスケシ）とあてたとされる。そこに河野氏が館を立てたことで、「宇須岸館」と呼ばれるようになった。
箱館の地名の由来は、その館が箱の形に似ていたためとされているが、詳しくは函館市#地名の由来を参照。
歴史

注：ここでの箱館とは、特に断りのない限り、現在の函館市や旧亀田市の範囲を指すものではなく、宇須岸館周辺の地域を指すこととする。
1454年（享徳3年）、河野政通と、武田信広らが蝦夷地に渡来した。政通は、ウスケシと呼ばれていた土地（現在の函館市元町公園あたり）に、東西に約60m、南北に約50mの館を築いた。四方に土塁や乾濠をめぐらしていたとされる。
1457年（長禄元年）、コシャマインの戦いで道南十二館のうち、同館を含む十館がアイヌによって攻め落とされた。このとき、政通は討ち死にしたといわれるが諸説ある。1512年（永正9年）、ショヤ・コウジ兄弟の戦いによって、河野季通が敗れたため、箱館のあたりは以後百余年にわたって衰微し、和人らは亀田（現在の函館市亀田地区）周辺に移り住んだとされる。その後の宇須岸館は、自然廃館したと予測されるが、詳細は不明。
18世紀初頭（元禄時代末）、再び亀田周辺より箱館周辺に住民が流入し、それに伴い寺院なども移転し始め、箱館港の発展が顕著になった。1741年（寛保元年）、松前藩のこの地域の行政庁である「亀田番所」が宇須岸館跡地に移された。
1799年（寛政11年）、幕府は東蝦夷地を直轄地とし、1802年（享和2年）には、箱館奉行所の庁舎も跡地に置かれた。明治には開拓使の庁舎、戦後も北海道庁函館支庁庁舎など、宇須岸館跡は函館の政治の中心であり続けた。
アクセス

函館市弥生町元町公園周辺
最寄りの電車停留所：末広町（すえひろちょう、函館市電）
ヴァイオリン協奏曲第1番 (サン＝サーンス)

ヴァイオリン協奏曲第1番イ長調 作品20は、カミーユ・サン＝サーンスが1859年あるいは1864年に作曲した2番目のヴァイオリン協奏曲であるが、先に書かれたハ長調協奏曲（第2番）の出版が遅れたため、 番号の上では最初のヴァイオリン協奏曲となった。1867年に初演、1868年に出版され、依頼者であり初演を担当したパブロ・デ・サラサーテに献呈された。
現在演奏される機会は少ないが、サン＝サーンス自身は高く評価していた。単一楽章制を採り、演奏時間も短いため「コンツェルトシュテュック」（独: Konzertstück）と呼ばれることがある。
構成

単一楽章の中に3楽章制の要素を併せ持った構成を採っている。このように従来の楽章区分を曖昧にする手法をサン＝サーンスは好んだが、この作品はチェロ協奏曲第1番Op.33などに先がけた、最も初期の試みである。演奏時間は約12分。
アレグロ、イ長調。4/6拍子。独立したエピソードが挿入されるソナタ形式。
管弦楽の和音に続いて、ヴァイオリンが四重音を連続で奏して開始し、第2主題は嬰ハ短調で提示される。展開部は短いカデンツァで断ち切られ、アンダンテ・エスプレッシーヴォ、ニ長調、2/4拍子の部分（第2部と考えられる）に移行する。この部分では、弱音器付きの弦楽器に伴奏されたヴァイオリンが一貫して旋律を歌い、AA'のシンプルな構成をとっている。再現部（第3部）はニ短調に移された第2主題から始まり、音楽的・技巧的に大きく変形・拡大が行われている。
ヴァージニア・ウィリアムソン

ヴァージニア・ウィリアムソン（Virginia Williamson）は、アメリカ合衆国の出版者である。コンピュータ雑誌『バイト』を創刊した。
人物

アマチュア無線雑誌『73』の編集者・ウェイン・グリーンの元妻であり、離婚後も再婚まではヴァージニア・L・グリーン(Virginia Londner Green)を名乗っていた。『バイト』誌の創刊から4号まではウェインが編集に関わっており、出版者がウェインの名前になっていた。
彼女は1979年に『バイト』誌をマグロウヒルに売却したが、1983年まで発行者を務め、後に同社の副社長に就任した。
彼女はその後ゴードン・ウィリアムソンと結婚した。ゴードンは、1988年にウェイン・グリーンについての本See Wayne Run. Run, Wayne, Runを執筆した。彼女は2015年に死去した。
ローカスト・バレー駅

ローカスト・バレー駅（英: Locust Valley）とはロングアイランド鉄道 (LIRR) のオイスターベイ支線の駅である。この駅はニューヨーク州ローカスト・バレー（英語版）のフォレスト・アベニューの南、バーチ・ヒル・ロードとパイピング・ロック・ロードの交差点にある。
この駅ではバスアクセスは利用できない。しかし、現地のタクシーは停車する。
歴史

ローカスト・バレー駅は1869年4月19日に開業し、1889年まで同線の終点となった。その駅は1872年11月に改築され、その後1885年に改造され、そして1906年に2番目の駅がprivate location[訳語疑問点]に移転された時に再度改築された。ミルネック駅が1998年3月16日に閉鎖された時、ローカスト・バレー駅は同線の終端の前にある最後の駅となった。またその駅は東行きの線路上に旧式の木造の待合所を、その他に現在はその区画を割当てられた第二管区 (Second Precinct) の警官のためのナッソー郡警察署（英語版）のブースとして利用されているLIRRにローカスト信号扱所 (Locust Tower) として知られる信号扱所も含んでいた。
駅構造

| 0 | 1 | 2 |
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| 1 | ■オイスターベイ支線 | ニューヨーク方面 （グレンコーブ）  |
| 2 | ■オイスターベイ支線 | オイスターベイ方面 （終点） |
この駅は高床の単式ホームを2面有し、どちらも有効長は4両である。1番線に隣接する北側のプラットホームは通常西行きまたはニューヨーク行き列車が使用する。2番線に隣接する北側のプラットホームは通常東行きまたはオイスターベイ行き列車が使用する。オイスターベイ支線はこの場所では2線である。駅のすぐ西にある側線は1970年代後期までナッソー-サフォーク・ランバー (Nassau-Suffolk Lumber) が使用した。オイスターベイ支線はバーチ・ヒル・ロードの数百フィート向う側にあるローカスト信号扱所 (LOCUST interlocking)で単線となる。
ローカスト・バレー駅にある旧ローカスト信号扱所 (Locust Tower)
劉輔

劉 輔（りゅう ほ、? - 84年）は、後漢の皇族。沛献王。
経歴

光武帝と郭聖通のあいだの次男として生まれた。39年（建武15年）、右翊公に封じられた。41年（建武17年）、母の郭皇后が廃位されて中山太后となると、劉輔は徙封されて中山王となり、合わせて常山郡を食邑とした。44年（建武20年）、沛王に徙封された。
ときに劉輔は更始帝の子である寿光侯劉鯉を賓客としていた。劉鯉は劉盆子が更始帝を殺害したとして恨んでおり、報復のために劉盆子の兄であるもと式侯劉恭を殺害した。劉輔はこの事件に連座して獄に下されたが、3日後に釈放された。この事件の後、諸王の賓客の多くが処罰された。52年（建武28年）、劉輔は沛国に下向した。
57年（建武中元2年）、劉輔の子の劉宝が沛侯に封じられた。58年（永平元年）、劉宝の弟の劉嘉が僮侯となった。
84年（元和元年）6月辛酉、劉輔は死去した。子の劉定が後を嗣いだ。
人物

劉輔は誇り高く、決まりごとに厳しい性格であった。読書を好み、『京氏易』・『孝経』・『論語』や図讖を解説するのを得意とした。『五経論』を作り、当時に『沛王通論』と呼ばれた。沛国では態度を慎んで節度を守り、終始一貫していたため、賢王と称された。明帝に敬い重んじられて、たびたび賞賜を加えられた。
子女

沛侯劉宝
僮侯劉嘉
沛釐王劉定（後嗣）
85年（元和2年）、劉定の弟12人が郷侯となった。
伝記資料

『後漢書』巻42 列伝第32
オーウェン・マーフィー

| アトランタ・ブレーブス(マイナー)> 基本情報 |
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国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  イリノイ州シカゴ
生年月日:   (2003-09-23) 2003年9月23日（20歳）
身長 体重:  6' 1" ＝約185.4 cm 195 lb ＝約88.5 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手、内野手
プロ入り:  2022年 MLBドラフト1巡目
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  リバーサイド・ブルックフィールド高校（英語版）
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
オーウェン・マーフィー（Owen Murphy, 2003年9月23日 - ）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身のプロ野球選手（投手、内野手）。右投右打。
経歴

リバーサイド・ブルックフィールド高校（英語版）では、投手と遊撃手としてプレーし 、アメリカンフットボールのクォーターバックやワイドレシーバーも務めた。
2021年は、投手として6勝1敗、防御率0.33、打者として9本塁打を放った。
2022年は、投手として9勝0敗、防御率0.12、打者として本塁打15本の成績を残し、イリノイ州ゲータレードの最優秀選手に選ばれた  。
2022年のMLBドラフトでアトランタ・ブレーブスから1巡目（全体20位）指名を受けた。
選手としての特徴

最速96マイル（約154キロ）の速球と質の高いスライダー、カーブ、カットボールを持つ。
ワッフル・ハウス指数

ワッフル・ハウス指数（ワッフルハウスしすう、Waffle House Index）は、アメリカ合衆国連邦緊急事態管理庁 (FEMA) が考案した、非公式の重要業績評価指標である。ハリケーンなどの災害の程度を示す。2011年ジョプリン竜巻（英語版）の被害の際、アメリカのレストランチェーンワッフル・ハウスが、限定メニューながらもいち早く復旧したことから考案された。