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鳥 (1963年の映画)
キャスト > 主役の鳥

ティッピ・ヘドレンを襲う鳥の数羽は動物プロダクション所属の俳優である。休憩時間にティッピと遊んだり、ヒッチコックが咥えた煙草の上に載っているスチール写真が残っている。後述のように映像合成による多羽コピーと鳥の人形も使用された。
製作 > 経緯

1961年8月18日、カリフォルニア州キャピトラの町の住民は屋根の上でハイイロミズナギドリが騒がしいことで目が覚め、道路は鳥の死骸でいっぱいになっていた。ドウモイ酸中毒（記憶喪失性貝毒）が原因ではないかと報じられた。地元紙の『サンタ・クルス・センティネル』によると、アルフレッド・ヒッチコックは1961年の記事のコピーを「最新スリラーのための研究資料」のために要請した。同月の末、1952年に発表されたダフニ・デュ・モーリエの『The Apple Tree』で発表された短編小説『The Birds』の脚本家としてエヴァン・ハンター（エド・マクベイン）を雇った。ハンターは以前、『Alfred Hitchcock's Mystery Magazine』で『Vicious Circle』を書き、テレビのアンソロジー・シリーズ『ヒッチコック劇場』の脚本としても使用された。彼はまたロバート・ターナーの『Appointment at Eleven』も同テレビ番組のために脚色している。彼はヒッチコックに雇われた理由について後に、『87分署シリーズ』を手掛けたこともありサスペンスに長けていたこと、小説『暴力教室』で評論家の賞賛を得ていたことなどを挙げている。『鳥』製作中のヒッチコックとハンターの関係は1997年の自伝『Me and Hitch』でヒッチコックのアシスタントのペギー・ロバートソンなど製作陣の他の人々も登場して描かれている。
1961年9月、ハンターは脚本を執筆し始めた。ハンターとヒッチコックは、町の人々は口外出来ない罪を町ぐるみで隠していて鳥は罰を与えるためのツールであるなど、物語を発展させた。ハンターは、映画の冒頭はスクリューボール・コメディの手法を取り入れ、徐々に恐怖心を煽っていくことを提案。題名や広報からすでに鳥の『攻撃』があることは世間に知られていたが、それが『いつ』起こるのかは知られていなかった。冒頭のユーモアが後にホラーに変わり、サスペンスから『衝撃』になる。
ヒッチコックはハンターの第一稿に関してコメントを求められた。脚本、特に冒頭部が長すぎること、主人公2人の性格描写が不足していること、いくつかのシーンでドラマ的要素が欠落し観客の興味をそそらないことなどをヒッチコックがハンターに意見したと報じられた。リディア役のジェシカ・タンディの夫でヒッチコックの友人であるヒューム・クローニンとV・S・プリチェットには製作期間中に何度か意見を求めることもあった。
製作 > キャスティング

ハンターとヒッチコックは主人公2人はグレース・ケリーとケーリー・グラントであると想像して物語を発展させていった。しかし彼らをキャスティングすることができず、ティッピ・ヘドレンとロッド・テイラーを起用し、それぞれ個人的に契約した。メラニー役のヘドレンは、主演していたテレビのコマーシャルがヒッチコックの目に留まり抜擢された。ヘドレンはヒッチコックの次の作品『マーニー』にも出演。
製作 > サウンドトラック

特徴の一つとして、音楽（BGM）を全く用いていないことが挙げられる。ヒッチコックはよくある音楽をこの映画では使わないことに決めた。その代わり、計算された静寂の中に効果音とわずかなソース・ミュージックを使用した。彼は鳥の鳴き声や雑音を作り出すのに電子音響トラウトニウムの使用を希望していた。1920年代、ベルリンのラジオ局でシンセサイザーを使っていた人物と偶然会った。フレデリック・トラウトウェインにより発明されオスカー・ザラにより発展されたそれはこの映画の鳥の音を作ることが可能なものであった。
彼はサラとレミ・ギャスマンに電子音を作り出すことを依頼。彼らは『電子音製作および構成』として、また彼の元共同音楽製作者のバーナード・ハーマンは『サウンド・コンサルタント』としてクレジットされている。
ソース・ミュージックとしてはメラニーが演奏するピアノ曲であるクロード・ドビュッシーの『2つのアラベスク』第1番、児童達によって歌われるスコットランド民謡『Wee Cooper O'Fife』のアメリカ版『Risseldy Rosseldy』が使用されている。
製作 > 撮影場所

サンフランシスコで撮影された最初の短いシーンを除き、屋外シーンのほとんどは、ボデガ(小さな内陸の村)とボデガベイ(湾に面した大きな村)の周辺で撮影された。
製作 > 特殊撮影

ラストは「サンフランシスコのゴールデンゲートブリッジ（金門橋）が鳥達によって占拠される」というシーンを考案するが予算不足のため特撮を多用して撮影された。鳥が攻撃するシーンは、イエロー・スクリーンを使用した撮影の発展に貢献したアニメーターおよび技術士のウッベ・イヴェルクスによりウォルト・ディズニー・スタジオで撮影された。狭い範囲のナトリウムランプで照らしたスクリーンに対し、被写体を撮影する。通常の合成撮影と違って、光信号分配器を使い、同時に2つの映像を撮影する。1リールは通常の映像として扱い、もう1方は合成映像となる。この結果、ブルー・スクリーンよりもより正確に合成されるが、鳥の素早い羽の動きを縁取りする必要がある。
プレミア上映および受賞歴

1963年3月28日、ニューヨークでプレミア上映が行われた。ニューヨーク近代美術館で行われたヒッチコック特集の50作品のうちの1作品として招待客のみで『鳥』が上映された。この特集ではピーター・ボグダノヴィッチによって書かれたヒッチコックのモノグラフのパンフレットが配布された。1963年の第16回カンヌ国際映画祭では招待作品としてヒッチコックとヘドレンが出席して上映された。
ウッベ・イヴェルクスがアカデミー賞のアカデミー視覚効果賞にノミネートされたが、この年の受賞は『クレオパトラ』のエミール・コーサ・Jrとなった。1964年、ティッピ・ヘドレンはウルスラ・アンドレス、エルケ・ソマーと共にゴールデングローブ賞の最優秀新人女優賞を受賞し、また『フォトプレイ』誌の最優秀新人賞も受賞。この映画はベンガル映画ジャーナリスト協会賞による、外国映画10作品のうち第1位にランクインし、ヒッチコックはこの賞で監督賞にも選ばれている。
評価

日本での公開当時における興行成績と評価は『サイコ』を大きく上回った。[要出典]
北アメリカのレンタル・ビデオとして約500万ドルを得た。
『Rotten Tomatoes』では95% の新鮮得点を獲得した。著名な映画評論家のデイヴィッド・トムソンは「最後の完璧な映画」と評した。
人文学者のカミール・パーリアはBFIクラシック映画シリーズのためにこの映画のモノグラフを書いた。彼女は女性のセクシャリティや、拡大解釈すれば『自然』それ自身など多数の面に対する頌歌であると解釈。彼女はこの映画は女性が主役であることに着目。ミッチが母親、妹、元彼女との微妙な関係を絶妙なバランスで保っていたのが、美しいメラニーの登場によって危ういものとなる、としている。
アメリカン・フィルム・インスティチュートが選ぶ『スリルを感じる映画ベスト100』の第7位にランクインし、Bravoチャンネルが選ぶ『最も怖い映画シーン100』で鳥が町を襲撃するシーンが選ばれた。
評価 > アメリカン・フィルム・インスティチュートでのノミネート

アメリカ映画ベスト100
アメリカ映画100年のヒーローと悪役ベスト100
鳥 (悪役) ノミネート
アメリカ映画ベスト100 (10周年記念版)
その他

本作においてメラニー・ダニエルズが乗っている自動車は、アストンマーティン・DB2/4のドロップヘッドクーペ版である。
映画『ジョーズ』で海中から片目のない死体が出るシーンは、本作に登場する鳥に殺害されたダンの死体のオマージュである。
監督のヒッチコック自身は大の鳥嫌いである。ただし夫人によると鳥料理は好物だったとされている。
部屋中を鳥が飛び回るシーンは合成であり、当時の技術としては画期的だった。 しかし、現代よりも技術が低いため、同じ動きをしている鳥が何羽もいる。
続編およびリメイク

1994年、別ものである続編として別の出演者で『新・鳥』が発表された。この映画はテレビ向けに作られ、あまりいい評価は得られなかったため、監督のリック・ローゼンタールは自身の名をこの映画から外して偽名のアラン・スミシーを使用した。ティッピ・ヘドレンはオリジナルとは別の脇役でこの映画に登場している。
2007年、『バラエティ』誌は『007 カジノ・ロワイヤル』の監督マーティン・キャンベルによりナオミ・ワッツとジョージ・クルーニー主演のユニバーサル・ピクチャーズ映画が作られると発表。
プラチナム・デューンズとマンダレイ・ピクチャーズのベンチャーで製作するとされた。ヘドレンはリメイクに反対で「なぜそんなことするの? なぜ? 新しいストーリーや新しいことなんて考えられないわ」と語った。2007年の発表以降行き詰まり、2009年6月19日、ディメンション・フィルムズのブラッド・フラーはこれ以上の発展はないとし、「トライし続けているが、どうなるかわからない」と語った。2009年12月、マーティン・キャンベルが降板しプラチナム・デューンズによりデニス・イリアディスが監督となった。
2012年、ヒッチコックとヘドレンの関係を描くHBO/BBCの映画『ザ・ガール ヒッチコックに囚われた女』で『鳥』のいくつかのシーンが再現された。
関連作品

『アタック・オブ・ザ・キラートマト』 - 1978年のアメリカ映画。大量のトマトが人を襲うという筋書きで、映画冒頭のテロップに『鳥』への言及がある。
『鳥』 - 2006年のドイツ映画。原題はカラスを意味するタイトルだが、邦題は本作と同タイトルになった。
『烏』 - 2007年のアメリカ映画、さらに残酷な描写。ミッチ役のロッド・テイラーが同作にも医者役として出演している。
『大群獣ネズラ』 - 日本版『鳥』を目指して、製作予定だったパニック映画だったが、諸事情により製作は中止となった。
『星のカービィ』- 第87話「襲撃!カラスの勝手軍団」は本作へのオマージュが含まれている。
福岡高等検察庁那覇支部

| 福岡高等検察庁那覇支部 |
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支部長:  平光信隆
組織
管轄区域:  沖縄県
本庁:  福岡高等検察庁
担当裁判所:  福岡高等裁判所那覇支部
上位検察庁:  最高検察庁
下位検察庁:  那覇地方検察庁
概要
所在地:  〒900-8578 沖縄県那覇市樋川1丁目15-15 北緯26度12分27.7秒 東経127度41分12.2秒﻿ / ﻿北緯26.207694度 東経127.686722度﻿ / 26.207694; 127.686722座標: 北緯26度12分27.7秒 東経127度41分12.2秒﻿ / ﻿北緯26.207694度 東経127.686722度﻿ / 26.207694; 127.686722
前身:  琉球高等検察庁
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福岡高等検察庁那覇支部（ふくおかこうとうけんさつちょうなはしぶ）は、沖縄県那覇市にある福岡高等検察庁の支部。略称は、福岡高検那覇支部（ふくおかこうけんなはしぶ）。
概説

福岡高等検察庁那覇支部は、沖縄県那覇市にある日本の福岡高等検察庁の支部である。沖縄県を管轄している。なお、福岡県、佐賀県、熊本県、長崎県、大分県（佐伯市を除く）については福岡高等検察庁本庁が、宮崎県、鹿児島県、大分県佐伯市については福岡高等検察庁宮崎支部が管轄している。
かつての琉球政府の琉球高等検察庁がもとになっている。
所在地

沖縄県那覇市樋川1丁目15-15 那覇第一地方合同庁舎 那覇地方検察庁内
管轄区域

沖縄県
完全解剖 ティラノサウルス〜最強恐竜 進化の謎〜

| 完全解剖 ティラノサウルス 〜最強恐竜 進化の謎〜 |
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ジャンル:  ドキュメンタリー
ナレーター:  中條誠子
音楽:  羽毛田丈史
国・地域:  日本
言語:  日本語
話数:  1
製作
制作:  NHKエンタープライズ

放送
放送局: NHK
放送国・地域:  日本
放送期間: 2016年9月18日
放送分: 49分
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『完全解剖 ティラノサウルス 〜最強恐竜 進化の謎〜』（かんぜんかいぼう ティラノサウルス さいきょうきょうりゅうしんかのなぞ）は、2016年9月18日にNHK総合『NHKスペシャル』枠で初放送された、ティラノサウルスを題材とする日本のドキュメンタリー番組。登場するティラノサウルスは全身が黒色、前肢が赤色、頸部の背側が青色の羽毛に覆われたデザインとなっている。
史上最強とも言われるティラノサウルスの身体能力・知能・進化史を世界各地の類縁属の化石と科学解析から明らかにする。ディーン・フジオカがナビゲーターを務めた。
内容

2015年に長崎県長崎半島の西海岸からティラノサウルス上科の歯化石が発見され、
後期白亜紀カンパニアンにあたる約8100万年前の日本にも比較的大型のティラノサウルスの系統が生息していたことが明らかになった。番組はここを幕開けとし、ティラノサウルスがかつての復元のようにゴジラ型ではなく体を地面と水平にして尾を持ち上げる体勢であったと説明し、2012年に報告された羽毛の確認されているティラノサウルス上科の恐竜ユウティラヌスを紹介する。そしてティラノサウルスの咬合力が最大5万7000ニュートンと推定されること、そして40以上に分かれた頭骨とその隙間が荷重を分散させていたことを説明する。
ティラノサウルス上科の進化史の説明に入ると、当時の中華人民共和国で様々な生態的地位に適応していたティラノサウルス上科の恐竜が紹介される。最初期のティラノサウルス上科はグアンロンのような小型恐竜であったが、植物食恐竜を追ってアジアから北アメリカ大陸へ渡った。新天地では大型獣脚類シアッツが頂点捕食者の地位にいたが、ティラノサウルス上科は角竜と共進化する形で大型化を遂げ、頭骨が横に広がる過程で立体視も獲得したと解説される。やがてシアッツに取って代わって頂点捕食者になったティラノサウルスは6550万年前のK-Pg境界で絶滅。ティラノサウルスの系統は比較的鳥類に近縁であり、現生鳥類が恐竜として現在も生き残っていると主張して番組は幕を下ろす。
紹介された主な生物

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 ティラノサウルス上科 ティラノサウルス  ユウティラヌス  ナヌークサウルス  キアンゾウサウルス  グアンロン  グアンロンの子孫  ダスプレトサウルス  :  その他の恐竜 シアッツ  トリケラトプス
出演者

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 研究者 徐星  カール・ベイツ  ビル・セラーズ  スティーヴン・ブルサッテ  リンゼイ・ザノ  ピーター・マコヴィッキー（ドイツ語版）  マーク・ローウェン  ローレンス・ウィットマー（英語版）  デイヴィッド・ホーン  宮田和周  :  進行 ディーン・フジオカ - ナビゲーター  中條誠子 - ナレーション
展開 > 放送・配信

以下に放送日を列挙する。
2016年9月18日 - NHK総合で初放送。
2016年9月21日 - 深夜帯に同じくNHK総合で再放送。
2018年12月18日 - BS4Kで放送。
2019年6月27日 - BS4Kで再放送。
2019年8月4日 - NHK総合で再放送。
DVDは2017年1月27日に発売された。Web上ではNHKオンデマンドで配信されている。
また、35分のプラネタリウム版が株式会社D&Dピクチャーズにより製作されている。
展開 > 書籍版

同名のタイトルで書籍版が2016年8月にNHK出版から出版された。執筆は土屋健が担当した。
『完全解剖ティラノサウルス 最強恐竜 進化の謎』（2016年8月、ISBN 978-4-14-407221-5）
書籍版を購入すると、書籍版に掲載されたIDとパスコードを使って、番組に登場したティラノサウルスをはじめとするティラノサウルス上科恐竜の3D映像をスマートフォンで体験できるサービスも提供された。なお、投影に必要なホロミラーは手順に従って自作するか、市販のCDケースなどを利用する必要があった。配信期限は2020年7月末までであった。
企画展

同年7月8日から10月10日まで福井県立恐竜博物館で開催された特別展「恐竜の大移動 〜ティラノサウルス類と角竜の起源と進化～」はNHK福井放送局が共催に就き、書籍版のWebページでも紹介されている。企画展の関連イベントとしてティラノサウルスを題材にした絵本『おまえ うまそうだな』の著者宮西達也のトークショーとサイン会が開かれた。来館者数は23万7603人を超え、2016年時点における同館の企画展来館者数歴代1位を更新し、1日あたりの来館者数も歴代3位と5位を記録した。
企画展は2017年3月18日から5月28日にかけて名古屋市科学館でも開催された。
那須ますみ

| なす ますみ 那須 ますみ |
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本名:  那須 益美
生年月日:   (1945-02-17) 1945年2月17日（79歳）
出生地:   日本・東京都
身長:  156 cm
職業:  女優
ジャンル:  映画、テレビドラマ
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那須 ますみ（なす ますみ、1945年2月17日 - ）は、日本の元女優。本名、那須 益美。
東京都出身。松蔭高等学校卒業。
人物

高校卒業後、デパートに勤務していたが、東宝の関係者にスカウトされ芸能界入りする。
1965年、フジテレビ系のテレビドラマ『新・のれん太平記』に、加東大介の娘役でデビュー。当時の紹介記事では「初めての仕事なので戸惑っていますが、共演者の皆さんが励ましてくれるので、スタジオに行くのが楽しみです」と述べている。
同年、『狸の大将』で映画に初出演する。
その後、『じゃじゃ馬ならし』『狸の休日』などの映画に出演したほか、1966年のテレビドラマ『青春怪談』では、吉村実子の親友を演じたほか、1967年、『ご存知からす堂』にレギュラー出演するなどテレビドラマにも出演する。
赤木圭一郎のファンであり、1967年の紹介記事では「あんな素晴らしい人はもう出ないと思っています」と述べている。
出演作品 > 映画

狸の大将（1965年） - 立花すみえ
狸の王様（1966年） - 宇留木富子
じゃじゃ馬ならし（1966年） - 谷村由子
狸の休日（1966年） - バスガイド
落語野郎 大爆笑（1967年）
クレージー黄金作戦（1967年） - スチュワーデス
坊っちゃん社員 青春でつっ走れ!（1967年）
続・社長千一夜（1967年） - 女事務員
出演作品 > テレビ

新・のれん太平記（1965年） - 桃子
新・新三等重役（1966年）
ウルトラマン 第17話「無限へのパスポート」(1966年)  - 藤井洋子
青春怪談（1966年）
これが青春だ 第25話「落語息子」（1967年）
ご存知からす堂（1967年）
出演作品 > CM

日本コカ・コーラ（1967年）
ピッチ空間

円形ピッチクラス空間は、ピッチ空間の一例である。
五度圏は、ピッチ空間の他の例である。
音楽理論において、ピッチ空間 (pitch space) はピッチ[要曖昧さ回避]間の関係をモデル化する。これらのモデルは、通常、距離を使用して関連性の度合いをモデル化し、関係性の強いピッチを近くに、関係性の弱いピッチをより遠くに配置する。問題にしている関係の複雑さに応じ、モデルは多次元になる場合がある。ピッチ空間のモデルは多くの場合において、グラフ[要曖昧さ回避]、群、格子、または螺旋などの幾何学的図形になる。
ピッチ空間では、オクターブに関するピッチは区別される。オクターブに関するピッチを区別しない場合、ピッチクラス間の関係を表すピッチクラス空間（英語版）が代わりに用いられる（これらのモデルのいくつかは変調空間（英語版）のエントリで説明されているが、「変調空間」という用語は標準的な音楽理論の用語ではないことを読者に忠告すべきである）。和音空間（英語版）は、和音（コード）間の関係をモデル化する。
線形、および螺旋ピッチ空間

最も単純なピッチ空間モデルは実線である。基本周波数fは、式に従って実数pに写像される。
これにより、オクターブがサイズ12、半音（ピアノ等のキーボードの隣接するキー間の距離）がサイズ1、中央ハがMIDIにおける番号60に割り当てられる線形空間が作成される。440Hzは「コンサートピッチ」の標準周波数であり、「中央ハ」の9半音上の音である。この空間の距離は、鍵盤楽器の物理的距離、西洋音楽表記の正書法における距離、心理実験によって測定されミュージシャンに想像される心理的距離に対応する。このシステムは、標準的なピアノの鍵盤上にはない「マイクロトーン」を含めることができる柔軟性を備えている。たとえば、C（60）とC#（61）の中間のピッチを60.5と表すことができる。
線形ピッチ空間の問題点の1つは、オクターブに関するピッチ、また同じピッチクラスにあるピッチ間の特別な関係がモデル化されないことである。これにより、M. W. Drobish (1855) やRoger Shepard (1982) などの理論家は、螺旋を使用してピッチの関係をモデル化した。これらのモデルでは、すべてのオクターブに関するピッチが1本の線に沿って並ぶように、線形ピッチスペースが円柱に巻き付くように配置される。ただし、これらのモデルを解釈するときは、螺旋を含む3次元空間で「距離」をどのように解釈するかが明確ではないため、注意が必要である。また、螺旋自体に含まれていない3次元空間上の点の解釈も明確ではない。
高次元のピッチ空間

Leonhard Euler (1739)、Hermann von Helmholtz (1863/1885)、Arthur von Oettingen（英語版）(1866)、Hugo Riemann (数学者のBernhard Riemannと混同しないこと)、およびChristopher Longuet-Higgins（英語版）(1978) などの他の理論家は、Tonnetzと名付けられた2次元 (または高次元) 格子を使用してピッチの関係をモデル化した。これらのモデルでは、通常、1つの次元は音響的に純粋な完全五度に対応し、もう1つの次元は長三度に対応する（1つの軸が音響的に純粋な短三度に対応するバリエーションも可能）。次元を追加することによって、（最も一般的には）オクターブを含む追加の間隔を表すことができる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A♯3 | — | E♯4 | — | B♯4 | — | F𝄪5 | — | C𝄪6 | — | G𝄪6 |
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |
| F♯3 | — | C♯4 | — | G♯4 | — | D♯5 | — | A♯5 | — | E♯6 |
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |
| D3 | — | A3 | — | E4 | — | B4 | — | F♯5 | — | C♯6 |
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |
| B♭2 | — | F3 | — | C4 | — | G4 | — | D5 | — | A5 |
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |
| G♭2 | — | D♭3 | — | A♭3 | — | E♭4 | — | B♭4 | — | F5 |
| | |  | | |  | | |  | | |  | | |  | | |
| E𝄫2 | — | B𝄫2 | — | F♭3 | — | C♭4 | — | G♭4 | — | D♭5 |
これらのモデルはすべて、オクターブ、完全5度、長3度などの音響的に純粋な間隔で区切られた間隔が、知覚的に密接に関係していると考えられる事実を捉えようとしている。ただし、これらの空間上での近さは、楽器での物理的な近さを必ずしも表してはいない。例えば、バイオリンの弦をほんのわずかに動かすことで、これらの多次元モデルを恣意的に大きく動かすことはできてしまう。このため、これらの格子で測定される距離の心理的関連性を評価する[誰によって?]ことは難しい。
ピッチ空間の歴史

ピッチ空間の発想は、少なくとも「ハーモニスト[要出典]」として知られる古代ギリシャの音楽理論家にまで遡る。その1人であるBacchiusの言葉を引用すると、「ではダイアグラムとは何か？ 音楽のシステムの表現方法である。そして、その科目の生徒のために、聴覚では把握しにくいものが彼らの目に見えるようにダイアグラムを使用する」(Bacchius, in Franklin, Diatonic Music in Ancient Greece)。ハーモニストは、様々なスケールの間隔を視覚的に比較できるように、幾何学的な絵を描いた。結果的に、その間隔はピッチ空間に配置されているということになる。
高次元のピッチ空間も、長い間研究されてきた。格子の使用は、Euler (1739) によって提案され、完全5度と長3度の軸を使用して純正律をモデル化している。同様のモデルは、主にOettingen、Riemann (Cohn 1997) などの理論家による、19世紀の活発な調査の対象となった。James Tenney (1983) やW. A. Mathieu（英語版） (1997) などの現代の理論家は、この伝統を引き継いでいる。
MW Drobisch (1855) は、オクターブの等価性と循環性 (Lerdahl、2001) を表す螺旋 (すなわち、五度螺旋) を提案した最初の人物であり、ピッチ空間のモデルを提供した。Shepard (1982) は、Drobischの螺旋を正則化し、「メロディックマップ」(Lerdahl、2001) と呼ばれる五度圏上の2つの全音階の二重螺旋に拡張する。Michael Tenzer（英語版） (2000) は、バリのガムラン音楽への使用を提案する。これは、オクターブが 2 : 1ではなく、そのために西洋音楽と比較してオクターブの等価性が低いためである。Chromatic circle（英語版）も参照。
楽器の設計

19世紀以来、ピッチ空間に基づいてアイソモーフィック・キーボード（英語版）を設計する試みが多く行われた。現在では、ある程度流布しているのはいくつかのアコーディオンのレイアウトのみである。
関連記事

Tonnetz
螺旋配列モデル（英語版）
ダイアトニックセット理論（英語版）
不協和音の解放（英語版）
統一場（英語版）
母音空間
色空間
テスコボーイ

| テスコボーイ |
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欧字表記:  Tesco Boy
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  黒鹿毛
生誕:  1963年
死没:  1987年10月25日   （25歳没・旧表記）
父:  Princely Gift
母:  Suncourt
母の父:  Hyperion
生国:   イギリス
生産者:  Ridgewood Stud
馬主:  J.E.Cohen
調教師:  S.Ingham（イギリス）
競走成績
生涯成績:  11戦5勝
獲得賞金:  10,090ポンド
テンプレートを表示
テスコボーイ (英: Tesco Boy) とはイギリスの競走馬である。競走馬としてはそれなりの成績しか残せなかったが、種牡馬として日本に輸出されてからは大きく成功した。馬名の「テスコ」は馬主であるジャック・コーエンが創業したスーパーマーケットチェーンに因む。
概要

現役時代はイギリスで走り、大レースは繰り上がりでアスコット競馬場のクイーンアンステークスを優勝したのみ。ほかにローズオブヨークステークス、ヴァラエティクラブステークス、クイーンエリザベス2世ステークス3着、チャンピオンステークス3着など11戦5勝の成績を残し、総額で6,841ポンドの賞金を得ている。1967年に引退しアイルランドで種牡馬となり、さらに同年12月に日高軽種馬農業協同組合門別種馬場により日本に輸入された。
日本では初年度産駒からランドプリンス（皐月賞）を出すなど成功、のちにはキタノカチドキ（皐月賞、菊花賞）、テスコガビー（桜花賞、優駿牝馬）、トウショウボーイ（皐月賞、有馬記念）、サクラユタカオー（天皇賞（秋））らを送り出し1974年と1975年、1978年と1979年にそれぞれ日本リーディングサイアーになっている。軽種馬農協所有のため種付け料が安価で産駒も高く売れたため、産駒のトウショウボーイと同じく「お助けボーイ」と呼ばれることもあった。
前述のサクラユタカオーの仔であるサクラバクシンオーとエアジハード、サクラバクシンオーの産駒であるショウナンカンプ、グランプリボスなどによってテスコボーイのサイアーラインは21世紀の現在も「テスコボーイ系」として受け継がれている。
競走成績

1966年（11戦5勝）
クイーンアンステークス、ウッドディットンステークス、ローズオブヨークステークス、テューダーステークス、ヴァライエティクラブステークス
おもな産駒

※太字は八大競走
ランドプリンス（皐月賞）
キタノカチドキ（皐月賞 、菊花賞 、阪神3歳ステークス、スプリングステークス、神戸新聞杯、京都新聞杯、マイラーズカップ、デイリー杯3歳ステークス、きさらぎ賞）
1973年度最優秀3歳牡馬
1974年度代表馬・最優秀4歳牡馬
ライジン（阪神3歳ステークス）
1974年度最優秀3歳牡馬
テスコガビー（桜花賞 、優駿牝馬 、阪神四歳牝馬特別、京成杯三歳ステークス、京成杯）
1974年度最優秀3歳牝馬
1975年度最優秀4歳牝馬
トウショウボーイ（皐月賞 、有馬記念 、宝塚記念、神戸新聞杯、京都新聞杯、高松宮杯）
1976年度代表馬・最優秀4歳牡馬
顕彰馬
ホクトボーイ（天皇賞（秋）、阪神大賞典、京都記念（秋）、スワンステークス、朝日チャレンジカップ）
インターグシケン（菊花賞、NHK杯、きさらぎ賞、金杯（西））
オヤマテスコ（桜花賞）
ホースメンテスコ（桜花賞）
リンドタイヨー（朝日杯3歳ステークス、東京4歳ステークス）
1979年度最優秀3歳牡馬
アグネステスコ（エリザベス女王杯、神戸新聞杯）
1981年度最優秀4歳牝馬
ハギノカムイオー（宝塚記念、高松宮杯、スプリングステークス、神戸新聞杯、京都新聞杯、スワンステークス）
スリーファイヤー（金鯱賞、阪急杯、北九州記念、中日新聞杯）
サクラユタカオー（天皇賞（秋） 、大阪杯、毎日王冠、共同通信杯4歳ステークス）
1986年度最優秀5歳以上牡馬
ポットテスコレディ（スワンステークス、阪神牝馬特別、京都牝馬特別）
ウエスタンダッシュ（京成杯、金杯（東））
タニノテスコ（京阪杯、阪神牝馬特別）
マリージョーイ（金鯱賞、CBC賞）
スーパーハニイ（プリンセスエリザベスステークス（英GIII））
そのほか、直系子孫についてはテスコボーイ系参照。
おもな産駒 > ブルードメアサイアーとしてのおもな産駒

バンブーアトラス 父ジムフレンチ（東京優駿）
1982年度最優秀4歳牡馬
ゴールドシチー 父ヴァイスリーガル（阪神3歳ステークス）
1986年度最優秀3歳牡馬
クシロキング 父ダイアトム（天皇賞（春）、中山記念、金杯（東））
アイネスフウジン 父シーホーク（東京優駿、朝日杯3歳ステークス、共同通信杯4歳ステークス）
1989年度最優秀3歳牡馬
1990年度最優秀4歳牡馬
イソノルーブル 父ラシアンルーブル（優駿牝馬）
ネーハイシーザー 父サクラトウコウ（天皇賞（秋）、大阪杯、毎日王冠、京阪杯）
1994年度最優秀父内国産馬
トロットサンダー 父ダイナコスモス（マイルチャンピオンシップ、安田記念、東京新聞杯）
エリモシック 父ダンシングブレーヴ（エリザベス女王杯）
ダイタクヤマト 父ダイタクヘリオス（スプリンターズステークス、スワンステークス、阪急杯）
2000年度最優秀短距離馬
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| テスコボーイ (Tesco Boy)の血統（プリンスリーギフト系 / Gainsborough 3×5=15.63%、Pharos・Fairway 4×4=12.50%、Blandford  5×4=9.38%） | テスコボーイ (Tesco Boy)の血統（プリンスリーギフト系 / Gainsborough 3×5=15.63%、Pharos・Fairway 4×4=12.50%、Blandford  5×4=9.38%） | テスコボーイ (Tesco Boy)の血統（プリンスリーギフト系 / Gainsborough 3×5=15.63%、Pharos・Fairway 4×4=12.50%、Blandford  5×4=9.38%） | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の父Nasrullah 1940 鹿毛 | Nearco | Pharos | Pharos |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の父Nasrullah 1940 鹿毛 | Nearco | Nogara | Nogara |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の父Nasrullah 1940 鹿毛 | Mumtaz Begum | Blenheim | Blenheim |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の父Nasrullah 1940 鹿毛 | Mumtaz Begum | Mumtaz Mahal | Mumtaz Mahal |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の母Blue Gem 1943 鹿毛 | Blue Peter | Fairway | Fairway |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の母Blue Gem 1943 鹿毛 | Blue Peter | Fancy Free | Fancy Free |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の母Blue Gem 1943 鹿毛 | Sparkle | Blandford | Blandford |
| 父 Princely Gift 1951 鹿毛 イギリス | 父の母Blue Gem 1943 鹿毛 | Sparkle | Gleam | Gleam |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Hyperion 1930 栗毛 | Gainsborough | Bayardo | Bayardo |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Hyperion 1930 栗毛 | Gainsborough | Rosedrop | Rosedrop |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Hyperion 1930 栗毛 | Selene | Chaucer | Chaucer |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の父Hyperion 1930 栗毛 | Selene | Serenissima | Serenissima |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Inquisition 1936 黒鹿毛 | Dastur | Solario | Solario |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Inquisition 1936 黒鹿毛 | Dastur | Friar's Daughter | Friar's Daughter |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Inquisition 1936 黒鹿毛 | Jury | Hurry On | Hurry On |
| 母 Suncourt 1952 黒鹿毛 アメリカ | 母の母Inquisition 1936 黒鹿毛 | Jury | Trustful F-No.19 | Trustful F-No.19 |
半妹Surama（父Reliance）の産駒にドイチェスダービー馬で種牡馬としてドイツリーディングサイアーとなったSurumuがいる。
文命浩

文 命浩（ムン・ミョンホ、朝鮮語: 문명호、1896年12月9日 - 没年不詳）は、日本統治時代の朝鮮および大韓民国の公務員、教員、政治家。寧遠郡の郡守、第5代韓国国会議員を歴任した。
経歴

京城高等普通学校（現・ 京畿高等学校）教員養成所卒。高霊普通学校（現・高霊初等学校（朝鮮語版））教員、平安産業株式会社専務取締役、寧遠郡守を務めた。1950年の第2代総選挙では落選し、1954年の第3代総選挙では立候補登録妨害に遭い、警察署長を相手にとって告訴したが、決定を覆すことはできなかった。1960年の第5代総選挙では民主党の候補として軍威郡選挙区から当選し、民主党軍威郡党委員長を務めた。当選当時は民主党旧派に属していたが、金度演の国務総理就任認可が国会で否決されると、新派に転じた。
Our Relation

Our Relation（アワー・リレーション）は、日本の女性歌手、今井絵理子の7枚目のシングル。
解説

2002年7月10日にSONIC GROOVEよりリリースされた。
楽曲を手がけたのは「identity」以来となる葉山拓亮。
テレビ東京系アニメ『キャプテン翼』オープニングテーマ。
初回生産分のみアナザージャケットステッカーが封入されている。
ジャケットやPV、音楽番組の出演時は髪の色が金髪になっている。(この年に高校を卒業し校則から解放されたため。)
収録曲

Our Relation
作詞・作曲・編曲:葉山拓亮
Only For You
作詞・作曲・編曲:葉山拓亮
Our Relation (Lead no Lead Mix)
リミックス:前嶋康明
Our Relation (instrumental)
Only For You (instrumental)
その他の収録作品

Our Relation
Single Collection〜Stairway〜(CD,DVD)
15年150曲
20年200曲
商品規格

AVCD-16019 定価￥1,050 (CCCD)
西村優子

西村 優子（にしむら ゆうこ、1981年4月6日 - ）は日本のグラビアアイドル、女優。山口県宇部市出身。
出演 > 映画

キューティーハニー（2004年）ハニー他の吹き替えスタント
出演 > テレビドラマ

渋谷系女子プロレス（2001年、テレビ朝日）
ジライヤ忍法帖（2001年～、関西テレビ）嵐役
時空警察ヴェッカーD-02（2002年、テレビ朝日）時空刑事サキ・日向サキ役
剣龍記（2004年、関西テレビ）樹役
新・警視庁捜査一課9係 第7話「アロマ殺人事件」（2009年8月19日、テレビ朝日）
出演 > オリジナルビデオ

日テレジェニック2002 卒業制作ドラマ 真夜中の少女MAYA（2003年、バップ）
時空警察ヴェッカーD-02メモリーズ（2004年、ケンメディア）時空刑事サキ役
音楽 > シングル

Dream rush（2001年）
『渋谷系女子プロレス』出演者12人によるダンスボーカルグループ「Girls Fantasy」名義でリリース。
フリフリ! ～魔法のケチャップダンス～（2003年）
大貫あんり、小林由果との3人ユニット「ソルトマティーナ」名義でリリース。スペイン人3姉妹ユニット「ラス・ケチャップ」の「アセレヘ～魔法のケチャップ・ソング～」の日本語カバー。
書籍 > 関連書籍

時空警察ヴェッカーD-02公式捜査ファイル（2002年、朝日ソノラマ）
時空警察ヴェッカーD-02写真集 ～クロノ・メモリー～（2002年、ぶんか社）
SIDE BY SIDE (Hilcrhymeのアルバム)

『SIDE BY SIDE』（サイドバイサイド）は、Hilcrhymeが2016年12月7日にユニバーサルJから発売した7枚目のオリジナルアルバム。
概要

前作『REVIVAL』より、約一年半ぶりのアルバム。
18thシングル『言えない 言えない』から最新シングル『WARAE ～In The Mood～』、また過去の曲の別バージョンなどを含む、全13曲収録。
このアルバムに関して、TOCは『7枚目にして最高傑作になった』とコメントを寄せている。
2018年3月にDJ KATSUが、2017年12月に起こした不祥事のために脱退したため、2人体制としては最後のオリジナル・アルバムとなった。
収録内容(CD)

VESPER
タイトルの由来はTOCが今年に入り嵌った『007』シリーズの映画『007 カジノ・ロワイヤル』のヒロイン「ヴェスパー・リンド」から。
パラレル・ワールド
19thシングル。
映画『Hilcrhyme 10th Annivercity FILM「PARALLEL WORLD 3D」』主題歌
HINOTORI
製作の後半にできた曲。
過去に発表された楽曲「朱ノ鷺」の2016年版。
初めて「ヒップホップ」という単語を入れた曲。
言えない 言えない
18thシングル。
テレビアニメ『実は私は』エンディングテーマ
クサイセリフ
テーマは「少女漫画」。
アルバムでどうしても「言えない 言えない」が浮いてしまうと思いバランスを取るために創った曲。
メインのパートであるギターを福原が弾いている。一通り弾いた後自由なアレンジを入れて一本弾いたテイクがとても素晴らしく、アレンジパートにダブルを入れたりしギター入りラフトラックが出来た。
WARAE ～In The Mood～
20thシングル。
ジョー・ガーランドの「イン・ザ・ムード」をサンプリングしている。
DENDROBIUM -Instrumental-
LAに行ってハマったトロピカルハウスをテーマに作られた楽曲。
もし花が歌いだしたらこんな感じというSFチックなイメージ。
ドレス
ちょうど作成していたのが6月だったのでジューンブライド的な曲になったという。
TOC曰く「久しぶり結婚的な曲を書きたかった」との事。
本来この曲のトラックはAメロ、Bメロ、ブリッジ、サビ、間奏、みたいな歌謡曲の定番の構成になっていた。しかし共作者のジャスティンが「構成が複雑すぎる」と意見を交え、結局このトラックの制作はギターメインで進めるもその日は完成せず、翌日ピアノメインで作ることにし完成した。
鼓動 -Magnificent Remix-
16thシングル『FLOWER BLOOM』c/w曲のリミックスバージョン。
「リミックスはダンスナンバーだけじゃないという事を表現するため、聞き入るような曲もリミックスにした」とDJ KATSUは語っている。
実はこの時点である物語が完成している。4曲目の「言えない 言えない」で片思いしていた異性に告白をし付き合い、次曲「クサイセリフ」では恋人となった彼女に愛の言葉をたくさん送る。そして、やがて2人は8曲目の「ドレス」で結婚式を挙げ、「鼓動」で新たな命を授かった。
ソノママ
20thシングルc/w曲。
LIKE A NOVELに収録されている我ガママという曲をオブラートに包んだというこの曲。
TOCは「お世話になった方への感謝の歌でもあります。これからも自分らしく生きていこうと思います。」と語っている。
元はピアノで作ったトラックだったが、ピアノ曲が少し多くなってきてた事によりエレクトロピアノの音色で作っていく事にした。ビートは打ち込みではなくサンプリングしたドラムで、そこからギターを入れた。
Little Samba ～情熱のRemix～
1stシングル『純也と真菜実』c/w曲のリミックスバージョン。
LAのアーティスト達との会話からあえてサビでビートを抜いて、その後に踊るパートを作るという事で完成した。
LUCIFER -Interlude-
Hilcrhymeがリリースしたアルバムでインタールードを入れたのは本作が初めて。
4月にディファ有明で行われたライブ「パラレルワールド」のオープニングで使った音源をアレンジしている。
タイトルは本アルバム1曲目の「VESPER」に宵の明星という意味がある事から、明けの明星を指す「LUCIFER」と名付けられた。
Side By Side
本アルバムのリード曲。
リスナーの人生に並んで歩いていく、という意味合いでタイトルとした。
TOCは「Hilcrhymeの曲を聴いてくれている人、ライブに足を運んでくれている人、それは、同じ感性や考えや痛みとか、何かしらを共有している人だと思う。そういう人の人生に寄り添うような作品をこれからも創っていきたい。結成10年という節目に改めてそう思った。言いたい事をサビでしっかりアート出来た。」と語っている。
最初はピアノ&エレクトリックピアノがメインのトラックだったが、歌詞が乗ったプリプロが出来てから壮大な感じにしてほしいというTOCの要望を受けストリングスを追加した。
収録内容(DVD)

言えない 言えない (Music Video)
パラレル・ワールド (Music Video)
WARAE ～In The Mood～ (Music Video)
Hilcrhyme 10th Anniversary TOUR 2016 BEST10 特別ダイジェスト映像 (2016/10/13＠新潟県民会館)
収録内容(DVD、UNIVERSAL MUSIC STORE限定、公式ファンクラブ『4Seasons』会員限定盤のみ収録)

WARAE ～In The Mood～ (Music Video＆スチール撮影時 メイキング映像)
Hilcrhyme 10th Anniversary TOUR 2016 BEST10 特別LIVE映像(2016/10/13＠新潟県民会館)
高木守道

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 2012年8月28日、こまちスタジアムにて
基本情報
国籍:   日本
出身地:   岐阜県岐阜市
生年月日:   (1941-07-17) 1941年7月17日
没年月日:   (2020-01-17) 2020年1月17日（78歳没）
身長 体重:  174 cm 72 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  二塁手
プロ入り:  1960年
初出場:  1960年5月7日
最終出場:  1980年10月24日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  岐阜県立岐阜商業高等学校  中日ドラゴンズ (1960 - 1980)
 監督・コーチ歴
  中日ドラゴンズ (1978 - 1986, 1992 - 1995, 2012 - 2013)
野球殿堂（日本）   殿堂表彰者  
選出年:  2006年
選出方法:  競技者表彰
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
高木 守道（たかぎ もりみち、1941年7月17日 - 2020年1月17日）は、岐阜県稲葉郡鏡島村（現：岐阜市）出身（愛知県名古屋市生まれ）のプロ野球選手（内野手）・コーチ・監督、解説者。
現役時代は中日ドラゴンズで活躍し、その華麗かつ堅実な守備で「プロ野球史上最高の二塁手」と称されることも多い。引退後はコーチ・監督を歴任し、初代・西沢道夫に続く2代目の「ミスタードラゴンズ」と呼ばれる。2007年1月 - 2012年11月25日まで中日ドラゴンズOB会会長を務めた。
2012年から2013年の登録名は髙木 守道（読み同じ）。
経歴 > プロ入りまで

岐阜市立鏡島小学校・岐阜市立精華中学校出身。1951年8月19日、当時10歳であった高木は後に自身が選手としてプレーした中日スタヂアムの一塁側スタンドで兄と共に巨人戦を観戦していたが、その試合の3回裏に球場ネット裏上段から出火した。この火災は内野席・球場施設がほぼ全焼し死者4人・重軽傷者318人を出す大惨事（中日スタヂアム火災）となったが、高木は事なきを得た。少年時代の高木にとって、プロ野球の試合を観客として観戦したのはこれが最初で最後となった。
中学で野球部に入部し、1957年には県内の名門として知られる県立岐阜商業高校に進学。当初は遊撃手であったが、肩を痛め、二塁手に転向。高木の入学直後、野球部は打力向上のため東京六大学で活躍していた立大4年生の長嶋茂雄を特別コーチとして招聘したが、高木は長嶋から二塁手として高い評価を受け、自身も長嶋を目標に野球人生を歩むこととなった。「長嶋は高木の肩がそれほど強くないことを見抜き、高木を二塁手として起用することを勧めた」とする逸話もあるが、高木本人は「（二塁手として）褒めていたことは聞いたことはあるが、後でとってつけた話じゃないの?」と発言している。1年夏で早くもレギュラーになり、2年上のエース清沢忠彦を擁した1957年夏の第39回全国選手権大会に出場するが、準々決勝で大宮高に敗退。3年次の1959年春には第31回選抜大会に出場し、決勝まで進んだが、中京商業の平沼一夫（中京大 - 西濃運輸 - 東京）に抑えられ2-3で惜敗、準優勝に終わる。この試合は雨天順延で日程がずれ、皇太子（現:上皇）の御成婚パレードと日程が重なり、テレビ中継されなかった。テレビ中継が始まってから現在まで春夏通じて、中継が中止された大会は後にも先にもこの大会のみである。同年夏は岐阜大会決勝で、後にプロで同僚となる高木一巳のいた大垣商に完封負け。
経歴 > 現役時代

1960年に中日ドラゴンズへ入団。卒業後は早稲田大学へ進学することが決まっていたが、中日は球団と県岐阜商のOBである国枝利通を通じて高木を翻意させ、入団を実現させた。春季キャンプでは杉下茂監督から「守備はすでに完成されている。打撃も勝負強い」と、天知俊一ヘッドコーチからも「高校生離れしたプレー。プロ顔負け」とそれぞれ高い評価を受けた。
1962年までの背番号は41で、同年5月7日の大洋戦（中日）を前にレギュラー選手に故障者が出たことから内野手の控え選手として一軍初昇格を果たし、同試合の7回に代走で初出場すると二盗（初盗塁）に成功した。そのまま二塁手として守備に就き、8回には宮本和佳からプロ入り初打席初本塁打を打ったが、試合には敗れた。シーズン中盤からは内野のユーティリティープレイヤーとして20試合に先発。
1961年は二塁手、三塁手として62試合に先発出場。1962年には南海から移籍してきた半田春夫から「メジャーリーグでは当たり前のプレー。セーフになるはずの走者をアウトにできれば試合の流れを変えられる」として「バックトス」を教わり、首脳陣から「基本を無視する無謀なプレー」と批判されても翻意することなく、数年間にわたり猛練習を積み重ねたことで自身の代名詞的プレーとして確立した。その後、公式戦で遊撃手寄りのゴロをバックトスで送球したことで併殺を完成させ、水原茂監督から「これぞプロ野球」と絶賛された
1963年には、その後継として二塁手のレギュラーとなり、同年から背番号も1に変更した。規定打席（19位、打率.254）にも到達し、同年には50盗塁を記録し、最多盗塁のタイトルを獲得。中利夫と1・2番を組み、前年に放出された森徹に代わり、江藤慎一と共に中日の新たなスター選手となった。以後も1965年、1973年と3度の盗塁王に輝く俊足に加え、打撃では1969年に24本塁打するなど通算236本塁打を記録しており、守備ではバックトスやグラブトスなどを度々披露した。
1965年にはリーグ4位の打率.302、1966年にも6位の打率.306と、2年連続打率3割・10傑入りを記録。1968年5月28日の巨人戦（後楽園）で堀内恒夫から顔面に死球を受け、一時は意識不明となる。その影響で首から左肩・背中にかけて痛みが残り、同年以降は長期にわたる打撃成績の低迷を余儀なくされた。さらに死球禍から3年後の1971年9月2日にも巨人戦（中日）で再び堀内から頭部に死球を受け、その際には激昂して堀内にヘルメットを投げつけた。しかし、後日ロッカールームで堀内に対し「ヘルメットを投げたことは悪かった」と謝罪したほか、翌日に堀内が謝罪のために自宅を訪れた際にも「気にするな」と声を掛けている。
1972年に新任の徳武定祐一軍打撃コーチから「バットをミートポイントへ最短距離でぶつける」打撃フォームへの改造を提言され、二人三脚でそれまでのアッパースイングから一転し、ダウンスイングの練習に取り組んだところ、1973年にはそれまで5年連続で2割5分台止まりであった打率を.273まで回復させ、28盗塁も記録したことで3度目の盗塁王を獲得した。そしてプロ15年目の1974年には経験に裏打ちされたプレーでチームを牽引し、10月12日には巨人のV10を阻止する形で20年ぶり2度目のリーグ優勝に貢献した。
初打席初本塁打を記録した選手で通算200本塁打、通算2000本安打を記録した選手は高木が初めてであり、また通算で200本塁打・200犠打を併せて記録した選手も高木が初めてである。
1974年、優勝決定翌日の10月13日に予定されていた後楽園の対巨人シーズン最終戦ダブルヘッダーは、長嶋の引退試合であったが、降雨で翌14日に順延してしまい、中日の優勝パレードと日程が重なった。そのため、大島康徳・藤波行雄などの若手や、引退直前であった広野功を含む準レギュラー級選手のみを出場させ、中日のレギュラー選手は同日の名古屋での優勝セレモニーのために欠場するよう球団に言い渡された。この通達に高木は「偉大なる選手になんて失礼なことを」と大いに憤慨し、球団にその通達の撤回と「それが無理ならばせめて自分だけでも出場させてほしい」と抗議した。しかしその願いは聞き入れられず、高木は優勝セレモニーで終始むすっとした表情をしていた。高木はのちに長嶋へ電話し、謝罪したという。
ロッテとの日本シリーズでは、第1戦（中日）の9回裏に村田兆治から逆転サヨナラ二塁打を打つなど大活躍する。2勝1敗で迎えた第4戦（後楽園）でも金田留広から初回先頭打者本塁打を打つが、その試合の3打席目（5回）で自打球を左足首に当て負傷（全治3週間の骨折してしまう。高木は第6戦で復帰し、シリーズ通算22打数8安打1本塁打を記録して敢闘賞を獲得したが、チームはロッテに敗れ日本一を逃した。
1975年にもリーグ4位の打率.298を記録し、1978年4月5日の広島戦（広島市民）では1回表に高橋里志から中前安打を打ち、日本プロ野球史上11人目、中日の生え抜き野手としては初となる通算2000本安打を達成した。
1979年にも38歳ながら打率.300（14位）と気を吐くが、視力の衰えもあり、中が監督に退任した1980年限りで現役を引退。二塁手としてベストナイン7回は史上最多である。同年シーズン終了後にナゴヤで行われたセ・リーグオールスター東西対抗では、同年限りで引退した1歳上で自身より1年早くプロ入りした王貞治と共に引退セレモニーが行われた。引退の際には「王さんが引退したら自分がプロ野球選手で最年長になる。最年長の選手は相応のプレーを見せなければならないが、自分にはそのプレッシャーに耐えられる強さがなかった」と発言している。1981年のオープン戦で引退試合が行われた。