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アヴァン・ポップ

アヴァン・ポップ（Avant-pop）とは、1990年代のポストモダニズムから派生したアメリカ芸術運動のひとつ。その提唱者のひとりである文芸評論家のラリイ・マキャフリイは、著書『After Yesterday's Crash: The Avant-Pop Anthology』(1996年)において、「マスメディア・コンテンツ (映画、ポップ・ミュージック、テレビ、マンガ、インターネット、テレビゲームなど)が使われ、その多くはアヴァンギャルドな技術・手法が応用されたアート」と定義されている。マーク・アメリカは「The Avant-Pop Manifesto」において、「ポストモダニズムはアヴァン・ポップに置き換わった」と主張。また2012年6月2日には自身のツイッターで、「アヴァン・ポップはデジタルコンテンツ=電子配布(Electronic distribution)の時代における最初の芸術的潮流である」と発言した。
アヴァン・ポップという呼称は、アメリカのジャズ・ミュージシャンであるレスター・ボウイが1986年に発表したアルバム『Avant Pop』から採られたものである。
アヴァン・ポップ文学の先駆者には、ハーラン・エリスン、ウィリアム・ギブスン、フィリップ・K・ディック、カート・ヴォネガットなどがいる。その作品が扱う分野は、スリップストリーム (文学)やニュー・ウィアードに極めて類似している。
また映画監督クエンティン・タランティーノやロバート・ロドリゲス、コーエン兄弟、エミール・クストリッツァらが当てはまる。
千羽鶴 (小説)

| 千羽鶴 |
| --- | --- |
訳題:  Thousand Cranes
作者:  川端康成
国:   日本
言語:  日本語
ジャンル:  長編小説
発表形態:  雑誌掲載
初出情報
初出:  千羽鶴 「千羽鶴」-『読物時事別冊』1949年5月号（第3号）挿絵：猪熊弦一郎 「森の夕日」-『別册文藝春秋』1949年8月号（第12号） 「絵志野」-『小説公園』1950年3月号（第1巻第1号） 「母の口紅」-『小説公園』1950年11月号（第1巻第8号）挿絵：佐藤泰治  「続母の口紅」-『小説公園』1950年12月号（第1巻第9号）挿絵：佐藤泰治 「二重星」-『別冊文藝春秋』1951年10月号（第24号）  波千鳥 「波千鳥」-『小説新潮』1953年4月号（第7巻第5号）挿絵：佐藤泰治 「旅の別離」-『小説新潮』1953年5月号 「父の町」-『小説新潮』1953年6月号 「荒城の月」-『小説新潮』1953年9月号 「新家庭」-『小説新潮』1953年10月号 「波間」-『小説新潮』1953年12月号 「春の目」-『小説新潮』1954年3月号 「妻の思ひ」-『小説新潮』1954年7月号（第8巻第9号）
刊本情報
刊行:  千羽鶴 筑摩書房 1952年2月10日 装幀：小林古径。題字：川端康成  千羽鶴＋波千鳥 新潮文庫 1989年11月15日
収録:  波千鳥 『川端康成選集第8巻 千羽鶴』 新潮社 1956年11月25日(「波間」まで)  『川端康成全集第22巻・未刊行作品集(2)』 新潮社 1982年 1月(「春の目」「妻の思ひ」)
受賞
 読売ベスト・スリー（1951年度） 芸術院賞（1951年度）
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『千羽鶴』（せんばづる）は、川端康成の長編小説。川端の戦後の代表作の一つで、芸術院賞を受賞した作品である。亡き不倫相手の成長した息子と会い、愛した人の面影を宿すその青年に惹かれた夫人の愛と死を軸に、美しく妖艶な夫人を志野茶碗の精のように回想する青年が、夫人の娘とも契る物語。匂うような官能的な夫人の肉感に象徴される形見の志野茶碗の名器の感触と幻想から生まれる超現実な美的世界と、俗悪に堕した茶の湯の世界の生々しい人間関係が重なり合って描かれている。
続編に未完の『波千鳥』（なみちどり）があり、近年はこれと合わせて一つの作品として扱われ、論じられることが多い。
発表経過

『雪国』や『山の音』同様、『千羽鶴』も最初から起承転結を持つ長編としての構想がまとめられていたわけではなく、1949年（昭和24年）から1951年（昭和26年）にかけて各雑誌に断続的に断章が連作として書きつがれたが、一章ごとが独立の鑑賞に堪え、全体として密度が高い小説となっている。断章の掲載経過は以下のようになる。
1949年（昭和24年）
「千羽鶴」 - 『読物時事別冊』5月号（第3号）　挿絵：猪熊弦一郎
「森の夕日」 - 『別册文藝春秋』8月号（第12号）
1950年（昭和25年）
「絵志野」 - 『小説公園』3月号（第1巻第1号）
「母の口紅」 - 『小説公園』11月号（第1巻第8号）　挿絵：佐藤泰治
「続母の口紅」 - 『小説公園』12月号（第1巻第9号）挿絵：佐藤泰治
1951年（昭和26年）
「二重星」 - 『別冊文藝春秋』10月号（第24号）
以上をまとめた単行本『千羽鶴』が1952年（昭和27年）2月10日に筑摩書房より刊行され、1951年（昭和26年度）読売ベスト・スリーに選ばれ、1951年（昭和26年度）の芸術院賞を受賞した。
『千羽鶴』の続編となる『波千鳥』（なみちどり）の断章は、『小説新潮』に以下のように連載された。
1953年（昭和28年）
「波千鳥」 -  4月号（第7巻第5号）　挿絵：佐藤泰治
「旅の別離」（のち「旅の別離」1章から3章） -  5月号
「父の町」（のち「旅の別離」4章と5章） - 6月号
「荒城の月」（のち「旅の別離」6章と7章） - 9月号
「新家庭」（のち「新家庭」1章と2章） - 10月号
「波間」（のち「新家庭」3章と4章） - 12月号
1954年（昭和29年）
「春の目」 - 3月号
「妻の思ひ」 - 7月号（第8巻第9号）
これ以降は取材ノートが盗難にあったために、上記の8回までで中断された。そして、章として完結している「波間」までの6回の断章をまとめた未完作が『千羽鶴』の続編として、1956年（昭和31年）11月25日に新潮社より刊行の『川端康成選集第8巻 千羽鶴』（全10巻本）に初収録された。
なお、削除された7回の「春の目」と8回の「妻の思ひ」の章は、川端没後の1982年（昭和57年）1月刊行の『川端康成全集第22巻・未刊行作品集（2）』（全37巻本）に収録された。『千羽鶴』と続編『波千鳥』と合わせた文庫版は1989年（平成元年）11月15日に新潮文庫より刊行された。
翻訳版は、エドワード・サイデンステッカー訳の英語（英題：Thousand Cranes）のほか、ドイツ語（独題：Tausend Kraniche）、フランス語（仏語：Nuée d'oiseaux blancs）、イタリア語（伊題：Mille gru）、中国語（中題：千羽鶴）など世界各国で出版されている。
あらすじ

茶の師匠・栗本ちか子の主催する鎌倉の円覚寺の茶会の席で、今は亡き情人・三谷の面影を宿すその息子・菊治に妖しく惹かれた太田夫人は、あらゆる世俗的関心から開放され、どちらから誘惑したとも抵抗したともなく、菊治と夜を共にした。
太田夫人には、菊治の父と菊治の区別すらついていないようにも思え、菊治もまた、素直に別世界へ誘い込まれた。菊治には、夫人が人間ではない女とすら思え、人間以前の女、または人間最後の女とも感じさせた。太田夫人の娘・文子は2人の関係を知り、菊治に会いに行こうとする母を引き止めた。
同じく菊治の父の愛人だったことがある栗本ちか子は、菊治の父に終生愛され続けた太田夫人を憎んでいた。ちか子は自分が仲介役をしている稲村ゆき子と菊治の縁談が決まったかのような電話を太田夫人に入れ、邪魔するなと警告する。恋にやつれた太田夫人は自分の罪深さを思い自殺した。
菊治は文子から譲り受けた夫人の形見の名品である艶な志野の水差しの肌を見るにつけ、太田夫人を女の最高の名品であったと感じ、名品には汚濁がないと思った。その後、文子はもう一つ、母が湯呑みとして愛用していた志野茶碗を菊治に譲った。その茶碗には夫人の口紅のあとが、血が古びた色のようにしみついているように見えた。
ある日、栗本は、ゆき子も文子も他の男と結婚してしまったと菊治に告げた。そんな折、文子から菊治に連絡があり、栗本の話が嘘だとわかった。文子は菊治を訪ね、母の湯呑み茶碗を割ってほしいと言った。そしてその夜、菊治と結ばれた文子は、隙を見て庭のつくばいに茶碗を打ちつけて割ってしまった。
文子の純潔の余韻と共に菊治の中で文子の存在が大きくなり、文子は菊治にとって「比較のない絶対」、「決定の運命」になった。翌日菊治は、文子の間借り先を訪ねるが、文子は旅行に出たという。母と同じ罪深い女と自分をおそれた文子は死へ旅立ったのかと不安を覚えた菊治の背に冷たい汗が流れた。
九州の竹田市の地から菊治の元に文子からの長い手紙が来た。そこには、母や自分を忘れて稲村ゆき子と結婚するよう綴られていた。菊治は文子を血眼に探したが行方は知れなかった。
1年半後にゆき子と結婚した菊治は新婚旅行で熱海伊豆山を訪れた。菊治は自らの汚辱と背徳の記憶を強く意識し、清潔なゆき子に口づけ以上の関係を結べなかった。明るい家庭で育ったゆき子に神聖な憧憬を感じつつも、菊治は、やはり結婚すべきでなかったという噛むような後悔を覚える。（未完）
作品背景・エピソード > 千羽鶴

『千羽鶴』に見られる「茶器」や風呂敷の「千羽鶴」の絵模様などへの川端の関心やこだわりには、日本の伝統美に対する造詣の深さがうかがわれ、こういった題材を盛り込んだ作品は、川端にしか成し得ないものだとされている。
作中で妖しさを見せる美しい夫人の象徴であり、『千羽鶴』で重要な役割を演じている志野焼は、尾張・美濃に産した陶器で、室町時代の茶人・志野宗信が美濃の陶工に命じて作らせたのが始まりであるとも、今井宗久が始めたとも伝わり、文禄・慶長を盛期とする。茶器が多く、白釉を厚く施し、釉下に鉄で簡素な文様を描いた絵志野をはじめ、鼠色の鼠志野、赤志野、紅志野、無地志野などがあり、それぞれ雅趣豊かで独創性に富む。
作品背景・エピソード > 波千鳥

続編『波千鳥』の作品背景としては、1952年（昭和27年）10月に、続きを書きたいと考えていた川端の元へ、当時大分県在住の画家・高田力蔵が偶然、大分県の案内役をかって出て、諸所をめぐる旅の機会が与えられたことが大きいという。
しかし作品の核心が迫ってきた最終段階で取材ノートが紛失し、中断を余儀なくされた。当初この事件は旅行中に鞄ごと紛失したことになっていたが、川端没後の6年経った1978年（昭和53年）、実は東京の仕事部屋として使っていた旅館で、執筆中のほんのわずか席を立った合間に、盗難にあったものだったことが、川端夫人により公表された。
これは川端がいつも世話になっていた旅館に迷惑が及ぶのを慮って、川端が秘密にしたのだという。盗まれた取材ノートには、「写生」がつぶさに記されてあったため、9回目以降の執筆を不可能にし、断念させるほどであった。
未完に終ってしまった続編『波千鳥』は、川端の構想の中では、結婚した菊治とゆき子はうまく行かなくなり離婚し、文子が鉱山の売店で働いているところに菊治がやってきて、2人が再会するところで結末を迎えることになっていたという。川端はその部分について、〈あそこの山の中で心中させることを考えていたんです〉とも述べている。
作品評価・研究

『千羽鶴』は『山の音』と並ぶ川端の戦後の代表的作品の一つであるが、文学的評価は、圧倒的に絶賛された『山の音』と比べると、倫理的な面や現実感のない女性の造型から低い評価も散見され、林房雄や川嶋至が辛口の評価をしている作品である。
作中には随所に日本の伝統美の古雅が見られるが、後年、川端自身は『千羽鶴』について、以下のように語っている。
しかしある意味、川端独自の目線で〈日本の茶の心と形〉を小説として表現していると保昌正夫は解説している。
三島由紀夫は『千羽鶴』を「川端の擬古典主義様式の一つの完成品であり、谷崎潤一郎でいうなら、『盲目物語』や『蘆刈』の作品系列に該当する」と評し、悪役のちか子に「性わるな命婦」、主人公の菊治に「光源氏」の面影が見られ、菊治の婚約を知り服毒自殺をする太田夫人や、夫人の娘が母の罪を背負って菊治に抱かれた後、身を隠して生死不明となる結末など、全般的に王朝の物語の人物や物語的情趣の風味があると解説している。
そしてそれと同時に、『千羽鶴』の面白さは、「日本的風雅の生ぐささの諷刺になっているところ」でもあると三島は述べ、「俗悪な女茶人」ちか子が催す茶会で披露される美しい茶道具は、ちか子の「俗な職業的知識」の関心でしかなく、その道具の一つ一つが、「醜い情事を秘めて伝承され」、太田夫人の志野茶碗にも、口紅のあとが罪のように染みついているところなどが、「小説の小道具として生ぐささにおいて申し分ない」としながら、以下のように解説している。
山本健吉は、主人公・菊治には、『禽獣』の主人公や『雪国』の島村と共通したものが見られ、「その実生活は完全に捨象された存在であり、美に対する感受性だけが生きて動いている」存在で、シテである「太田夫人のあでやかな舞姿」を、「ワキとして、見所を代表する者として眺めている非行動人」だとし、以下のように『千羽鶴』を解説している。
梅澤亜由美は、『千羽鶴』の終局近くに、菊治が処女の文子と結ばれることで、〈純潔そのものの抵抗〉を知り、太田夫人の〈女の波〉から解放され、父の〈不潔〉との同化や、ちか子の〈あざ〉に象徴される過去の負の記憶からも解放されて、そこで「菊治の自己浄化の物語」は完結するはずであったとし、成就しかけた菊治の物語を破綻させたのが、「文子の失踪」であるとしている。
そして、なぜ川端が『千羽鶴』の結末を壊さなければならなかったのかについて梅澤は、続編『波千鳥』に挿入されている文子の長い手紙の中で綴られる、母の不倫による少女時代の文子の「罪の意識」と、母を死なせてしまった悔恨と悲しみ、また自分も菊治を愛し関係を持ってしまった文子の苦悩の心情に焦点を当てながら、文子は、ゆき子と結婚する菊治の幸せのために、母と文子自身の情念の象徴である「志野の湯呑み」を割って全てを終らせ、遁走するしかなかったと解説している。
さらに梅澤は、未完となった『波千鳥』の川端の構想の中に、「菊治と文子の再会」や「心中」があったことを鑑み、「川端は、菊治と文子二人の救済、できることなら二人の再会による救済の成就という形を目指して、『波千鳥』の執筆へと向かったのだ」とし、それまでの川端作品に見られるような男性のみの自己浄化の形でないものを川端が考えていたが、今度はゆき子が不幸になり、その自責を菊治が再び負うことになってしまうことに気づいた川端が、菊治と文子の心中という方向に構想を変化せざるをえなくなり、やがて書き継ぐ意思もなくなり、未完となったのではないかと考察している。
文学碑

続編『波千鳥』の舞台となった九重高原のなかの飯田高原の大将軍という地には、1974年（昭和49年）7月21日に、「川端康成先生景仰会」によって建立された「川端康成文学碑」がある。碑面には、「雪月花の時、最も友を思ふ」と刻まれ、碑の裏面には、『波千鳥』からの、高原を描写した一節が記されている。
映画化

『千羽鶴』（大映） 111分
1953年（昭和28年）1月15日封切。配給収入7905万円。
監督：吉村公三郎。脚色：新藤兼人。撮影：宮川一夫。美術：丸茂孝。音楽：伊福部昭。録音：海原幸夫。照明：岡本健一
出演：木暮実千代（太田夫人）、乙羽信子（太田文子）、木村三津子（稲村ゆき子）、杉村春子（栗本ちか子）、森雅之（三谷菊治）、清水将夫（三谷浩造）、英百合子（婆やとよ）、菅井一郎（吉川）、進藤英太郎（ゆきの父）、相馬幸子（ゆきの母）、加賀周子（ゆきの妹）、殿山泰司（家を買う男）、大美輝子（家を買う女）
※菊治と太田夫人、文子の関係は、恋愛感情だけで肉体関係を結ぶことなく描かれている。
『千羽鶴』（大映） 96分
1969年（昭和44年）4月19日封切。
監督：増村保造。脚本：新藤兼人。製作：永田雅一。企画：藤井浩明。撮影：小林節雄。美術：下河原友雄。編集：中静達治。音楽：林光
出演：平幹二朗（三谷菊治）、若尾文子（太田夫人）、梓英子（太田文子）、京マチ子（栗本ちか子）、南美川洋子（稲村ゆき子）、船越英二（菊治の父）、北林谷栄（とよ）、新宮信子（菊治の母）、三笠すみれ（ゆき子の友人）、武江義雄（菊治の同僚）、目黒幸子（中年の女）、花布洋（神田の事務員）、増田佳湖（下宿の女の子）、松村若代（下宿の母親）、原昌一（10歳の菊治）、永野裕紀子（文子の幼女時代）
※ノーベル文学賞受賞記念映画。市川雷蔵の希望により製作された映画だが、衣裳合せの日に主演の雷蔵は体調不良を訴えて降板し、5か月後に亡くなった。
舞台化

新派『千羽鶴』
1952年（昭和27年）8月3日 - 27日 歌舞伎座
脚色：久保田万太郎。演出：吉川義雄
出演：花柳章太郎、水谷八重子、伊志井寛、市川紅梅、村田嘉久子
東宝現代劇陽春公演『千羽鶴』
1969年（昭和44年）3月4日 – 4月13日 芸術座
脚本・演出：榎本滋民。
出演：山田五十鈴、村松英子、森光子、長谷川稀世、林与一/平田昭彦
テレビドラマ化

白雪劇場・川端康成名作シリーズ『千羽鶴』（KTV）
1973年（昭和48年）4月15日 - 4月29日 日曜日 21:30 - 22:25
出演：石坂浩二、岸田今日子、新藤恵美、佐々木すみ江、ほか
ナレーター：緒形拳
脚本：北条誠。演出：山像信夫。提供：小西酒造
※『川端康成名作シリーズ』最後の作品。それまで同シリーズのナレーターを担当した石坂が主演。
| 関西テレビ制作・フジテレビ系列 白雪劇場> 前番組 | 関西テレビ制作・フジテレビ系列 白雪劇場> 番組名 | 関西テレビ制作・フジテレビ系列 白雪劇場> 次番組 |
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| 母の初恋  | 千羽鶴  | 若さま侍捕物手帖 （林与一版）  |
関西テレビ制作・フジテレビ系列 川端康成名作シリーズ
| 母の初恋  | 千羽鶴  | （終了）  |
ラジオドラマ化

『千羽鶴』（NHK東京）
1969年（昭和44年）1月3日 金曜日 22:05
脚本：香西久
出演：山﨑努、加藤道子、吉田日出子、山岡久乃、鈴木弘子
※ 1972年（昭和47年）8月26日（土）に「文芸劇場・秀作シリーズ4」で再放送。1984年（昭和59年）10月7日にNHKラジオ第二の名作劇場で再放送。
おもな刊行本 > 単行本

特製版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年2月10日） NCID BA31588217
装幀・題簽：小林古径。四六判。函入
収録作品：「山の音」（山の音、蝉の羽、雲の炎、栗の実、島の夢、冬の桜）、「千羽鶴」（千羽鶴、森の夕日、絵志野、母の口紅）
普及版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年3月15日）
装幀：福田豊四郎（6月15日の第7刷以降は、小林古径の装幀・題簽となる）。四六判。紙装本カバー附
収録作品は、1952年（昭和27年）2月初刊と同じ。
限定版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年6月10日） 500部限定
装幀・題簽：小林古径。四六判。函入
収録作品：「山の音」（山の音、蝉の羽、雲の炎、栗の実、島の夢、冬の桜）、「千羽鶴」（千羽鶴、森の夕日、絵志野、母の口紅、二重星）
※ 芸術院賞受賞記念500部限定版。
特装版『千羽鶴』（筑摩書房、1952年8月15日）
装幀・題簽：小林古径。四六判。函入
収録作品は、1952年（昭和27年）6月刊行限定版と同じ。
現代日本名作選『千羽鶴・山の音』（筑摩書房、1952年9月25日）
装幀：恩地孝四郎。四六判。紙装本
解説：中村光夫
収録作品：「山の音」（山の音、蝉の羽、雲の炎、栗の実、島の夢、冬の桜、朝の水、夜の声、春の鐘）、「千羽鶴」（千羽鶴、森の夕日、絵志野、母の口紅、二重星）
文庫版『千羽鶴』（新潮文庫、1989年11月15日）
カバー装画：ケルスティン・ティニ・ミウラ
解説 山本健吉。解題：郡司勝義
収録作品：「千羽鶴」「波千鳥」
おもな刊行本 > 全集・選集

『川端康成全集第15巻 千羽鶴・山の音』（新潮社、1953年2月25日） - 全16巻本全集
装幀・題簽：安田靫彦。四六判。厚紙装カバー附。口絵写真1枚。付録：川端康成「あとがき」
収録作品：「山の音」（山の音、蝉の羽、雲の炎、栗の実、島の夢、冬の桜、朝の水、夜の声、春の鐘、鳥の家）、「千羽鶴」（千羽鶴、森の夕日、絵志野、母の口紅、二重星）
『川端康成選集第8巻 千羽鶴』（新潮社、1956年11月15日） - 全10巻本選集
装幀・題簽：町春草。小形B6判判函入。口絵写真1枚
収録作品：「千羽鶴」「波千鳥」「明月」「水月」「小春日」「故郷」「横町」
『川端康成全集第8巻 千羽鶴・山の音』（新潮社、1960年1月30日） - 全12巻本全集
菊判函入。口絵写真2葉：著者小影、志野の水注
月報（第2回）：今東光「川端康成のこと」。深田久弥「親切な人」。河上徹太郎「解説――憂愁ただよふ作品」。川端康成「口絵解説」
収録作品：「千羽鶴「山の音」
『川端康成全集第8巻 千羽鶴・山の音』（新潮社、1969年8月25日） - 全19巻本全集
カバー題字：松井如流。菊判変形。函入。口絵写真2葉：著者小影、十宜の内「宜秋」（与謝蕪村）
月報（第5回）：折口信夫「山の音を聴きながら」。〔川端文学への視点（5）〕長谷川泉「『伊豆の踊子』の考現学」
収録作品：「千羽鶴」「波千鳥」「山の音」
『川端康成全集第12巻 小説12』（新潮社、1980年2月20日） - 全35巻本・補巻2全集
カバー題字：東山魁夷。四六判。函入
収録作品：「千羽鶴」「波千鳥」「山の音」
『川端康成全集第22巻 未刊行作品（2）』（新潮社、1982年1月20日） - 全35巻本・補巻2全集
仕様は上記と同じ。
収録作品：「父となる話」「九十九里」「令嬢日記」「正月の旅愁」「南方の火」「故郷の踊」「出世人形」「母親と恋愛」「義眼」「感傷の塔」「過去」「雪」「花のいのち」「琴を抱いて」「ルイ」「いつも話す人」「春の目」「妻の思ひ」「少女A子の場合」「夕焼け」「おきびき」「ライオンと少女」「線路」「古都舞曲」「海の火祭」「水上心中」
派生作品・オマージュ作品

※出典は
共喰い（田中慎弥、2011年10月）
クリイロコイタマダニ

クリイロコイタマダニは、節足動物門鋏角亜門クモ綱ダニ目マダニ亜目マダニ科コイタマダニ属に属するダニの一種である。
分布

世界中の熱帯および亜熱帯地方に広く分布している。日本では沖縄本島のイヌによくみられ、北陸地方の富山県でも分布が確認されている。
形態

未吸血雌は体長2.5mm。雄はすこし小さい。栗色で口器基部の背面は六角形で、花彩と目をもち、雄の肛門両側に1対の肥厚板がある。
生態

イヌのバベシア症を媒介する害虫で、犬舎やその周囲で生活環を繰り返して生息している。海外では人に感染症を媒介することが知られている。
シラタマノキ属

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
シラタマノキ属（しらたまのきぞく、学名：Gaultheria ）はツツジ科の属の一つ。
特徴

茎が地上を這うか斜上する常緑の小低木。葉は茎に互生し、厚い革質で縁に鋸歯をもつ。葉腋または茎の先端から総状花序または1個の花をつける。花冠はつぼ形または鐘形で、先端は浅く4-5裂する。花後、萼筒が肥厚し、液果状の果実になる。
分布

東アジア、マレーシア、北アメリカ、中央アメリカの、亜熱帯、温帯、亜寒帯に広く分布し、170-180種知られる。日本では3種が知られている。
日本の種

シラタマノキ Gaultheria miqueliana Takeda
アカモノ Gaultheria adenothrix (Miq.) Maxim.
ハリガネカズラ Gaultheria japonica (A.Gray) Sleumer
ギャラリー

シラタマノキ（果実）
アカモノ
ハリガネカズラ
マリア・デ・メデイロス

マリア・デ・メデイロス（Maria de Medeiros、1965年8月19日 - ）は、ポルトガル・リスボン出身の女優、映画監督。英語・フランス語・スペイン語・ポルトガル語を話す。妹のイネス・デ・メデイロス（Inês de Medeiros）も女優。
経歴

15歳で映画デビュー。フランスで演劇を学び、1990年の『ヘンリー&ジューン/私が愛した男と女』のアナイス・ニン役で注目された。1994年の『パルプ・フィクション』ではブルース・ウィリスのガールフレンドを演じた。1994年、『Três irmãos』でヴェネツィア国際映画祭 女優賞受賞。フランス映画への出演が多い。
映画監督としても活動し、ポルトガルのカーネーション革命を題材とした監督・出演作『Capitães de Abril』が第53回カンヌ国際映画祭で上映された。
主な出演作品

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1988 | 読書する女 La Lectrice | L'infirmière muette |  |
| 1990 | ヘンリー&ジューン/私が愛した男と女 Henry & June | アナイス・ニン |  |
| 1991 | 神曲 A Divina Comédia | ソニア |  |
| 1991 | ミーティング・ヴィーナス Meeting Venus | イヴォンヌ |  |
| 1993 | ゴールデン・ボールズ Huevos de oro | マルタ |  |
| 1994 | パルプ・フィクション Pulp Fiction | ファビアン |  |
| 1994 | Três irmãos |  | ヴェネチア国際映画祭女優賞 受賞 |
| 1996 | サン＝テグジュペリ/星空への帰還 Saint-Exupéry: La dernière mission | コンスエロ | テレビ映画 |
| 1996 | 私家版 Tiré à part | ナンシー・ピックフォード |  |
| 1997 | TRANS. Les mille merveilles de l'univers | President Blandine Brucker |  |
| 1999 | バベル 失われた地図と魔法の水晶 Babel | アリス |  |
| 2001 | Man of the Crowds（群集に消えた男） L'homme des foules | Dr. Giordano |  |
| 2001 | わが幼少時代のポルト Porto da Minha Infância | ミス・ディアボ |  |
| 2002 | ヴィンセント・ギャロ/ストランデッド Stranded: Náufragos | ジェニー・ジョンソン |  |
| 2003 | 死ぬまでにしたい10のこと My Life Without Me | 美容師 |  |
| 2003 | ぼくセザール 10歳半 1m39cm Moi César, 10 ans 1/2, 1m39 | シャンタル・プチ |  |
| 2003 | 世界で一番悲しい音楽 The Saddest Music in the World | Narcissa |  |
| 2005-2009 | ヴィーナス&アポロ Vénus & Apollon | スージー | テレビシリーズ |
| 2006 | ベティの小さな秘密 Je m'appelle Elisabeth | 母親マド |  |
| 2007 | あたたかな場所 Riparo - Anis tra di noi | アンナ |  |
| 2011 | チキンとプラム 〜あるバイオリン弾き、最後の夢〜 Poulet aux prunes | ファランギース |  |
金殿安

金殿安（きんでんあん、生没年不詳）は清代の武官。本籍は山東省。
探花出身の金殿安は1805年（嘉慶10年）にハイルンガ（海隆阿）の後任として台湾北路協副将に任じられ、当時の台南以北の最高武官として着任した。
而隸屬台灣鎮之下的此官職是台灣清治時期中的這階段，台南以北之台灣中南部及北部的駐地最高武官將領。
| 0 | 1 | 2 |
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| 先代ハイルンガ（海隆阿） | 台湾北路協副将1805年 | 次代盧植 |
フーベルト・ノイパー

| 獲得メダル |
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 Hubert Neuper 2014年
 オーストリア 
男子 スキージャンプ 
オリンピック
| 銀 | 1980 レークプラシッド | 90m級個人  |
ノルディックスキー世界選手権
| 銀 | 1982 Oslo | 90m級団体  |
フーベルト・ノイパー（Hubert Neuper、1960年9月29日 - ）は、オーストリア、シュタイアーマルク州Bad Aussee出身の元スキージャンプ選手。アルミン・コグラーとともに1980年代前半のオーストリアチームのエースとして活躍したが、その全盛期は短かった。
19歳で臨んだ1979-1980シーズンで1歳年長のコグラーを抑えてワールドカップ総合優勝を果たしたが、翌シーズン以降はコグラーが王者に輝き、ノイパーは国内でも世界でも2番手に甘んじた。
プロフィール

ノイパーは19歳であった1979/80シーズンのジャンプ週間で総合優勝し、続くレークプラシッドオリンピックで90m級個人銀メダルを獲得。70m級では6位入賞を果たした。またスキージャンプ・ワールドカップで3勝をあげ初代総合チャンピオンとなった。
翌シーズンもジャンプ週間2連覇を達成、ワールドカップ総合でも4位となった。
さらに1981/82シーズンもワールドカップ総合で2位となり、ノルディックスキー世界選手権では団体戦で銀メダルを獲得した。
しかし、このシーズンを最後に以後成績は急降下する。
1982/83シーズンの初戦となる1982年12月30日のオーベルストドルフこそ6位入賞したものの、その後ワールドカップで一桁順位を記録したことは無く、1985年には現役を退いた。
引退後はオーストリアのバド・ミッテルンドルフでスキースクールを経営している。
1984年に結婚、娘が2人いる。
2003年に「Flatline」というタイトルの自叙伝を出版した。（ISBN 3850521761）
長瀞

長瀞（ながとろ）は日本の地名、姓。
宮城県亘理郡亘理町長瀞
秋田県大館市沼館字長瀞
大館市長瀞温泉 - 泉質は含石膏食塩泉。源泉温度は39〜42度。
山形県東根市長瀞
長瀞村 - 東根市の前身自治体のひとつ
長瀞氏 - 最上八楯の一つ。また、長瀞氏を継承した最上氏族の長瀞義保。
長瀞城
長瀞藩 - 米津氏が治めた。
長瀞陣屋 - 長瀞藩時代の藩庁。
長瀞騒動
山形県南陽市長瀞
長瀞町 - 埼玉県秩父郡北東部の町。
長瀞 - 特に長瀞渓谷・岩畳周辺の事を指す。
国の名勝・天然記念物（1924年指定）、日本さくら名所100選（1990年選定）、日本の地質百選（2007年選定、「秩父・長瀞」）。
長瀞 - 長瀞町の大字
長瀞駅・上長瀞駅 - 秩父鉄道秩父本線の駅
神奈川県平塚市長瀞
シルバ・スウェーデン

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種類:  アクチエボラグ
本社所在地:   スウェーデン ストックホルム県ブロンマ自治区（英語版）マリエハルスヴェーゲン(Mariehällsvägen) 37A
設立:  1933年
業種:  その他製品 (スウェーデン)
事業内容:  方位磁石、ハンドヘルドGPS、ヘッドランプ等々アウトドア用品の開発製造
代表者:  Jonas Sjögren (CEO)
関係する人物:  ビョルン・シェルストロム（英語版）
外部リンク:  http://www.silva.se/
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シルバ・スウェーデン（典: Silva Sweden AB）は、アウトドア用品、最も良く知られるのは高級コンパス、その他ハンドヘルドGPS等GPS機器、マッピング・ソフトウェアや航空機用の高度計を含む航法機器を製造する企業である。シルバ社は船舶用品も提供している。シルバ・スウェーデン社の創立者は、野外探索用に世界中で使用される大変人気のあるオリエンテーリング用のコンパスを発明した。
シルバ・スウェーデンはスウェーデンで設立された企業で世界中に製品を輸出し、数多くの国々で活動している。シルバ・スウェーデン社はスウェーデンのソレントゥナ（Sollentuna）、フランスのマント・ラ・ヴィル（Mantes-la-Ville）、ドイツのフリードリッヒスドルフ（Friedrichsdorf）とスコットランドのリヴィングストンに販売会社を置いている。2006年にシルバ・スウェーデン社はフィンランドのフィスカース・グループ（Fiskars Group）の傘下に入った。 「シルバ」と「ガーバー（Gerber）」はフィスカースの主なアウトドア商品のブランドである。
北アメリカではジョンソン・アウトドア社（Johnson Outdoors Inc.）が「シルバ（Silva）」のブランド名を所有しているのでシルバ・スウェーデン社のコンパスやその他の製品は北米市場で「ブラントン（Brunton）」や「ネクサス（Nexus）」のブランド名で販売されている。シルバ・スウェーデン社の目標は「陸上と海洋市場の顧客のための世界的な製品の設計、開発、製造、販売」である。
歴史

シルバ・スウェーデン社は1928年に自社初のコンパスを製作し、1933年に会社組織となった。

下記の編年の表はシルバ・スウェーデン社の歴史で重要な年度を記したものである。
1928年：グンナー・ティランダー（Gunnar Tillander）が最初の「オリエンテーリング」（分度器）コンパスを発明。
1932年：12月にシルバ社（Silva company）が設立。
1946年：ビョルン・キェルストローム（Bjorn Kjellstrom）がシルバ社（The Silva Company後にSilva, Inc.）として米国シルバU.S.A.の営業を開始。コンパス製造工場をインディアナ州、ラ・ポルテ（ La Porte）に設立。北米でのオリエンテーリング・スポーツの支援のためにシルバ・オリエンテーリング・サービス社（Silva Orienteering Services）を設立。
1948年：キェルストロームがシルバ・オブ・カナダ社（Silva Ltd. of Canada）を設立。
1958年：シルバ製造社（Silva Production AB）が新しいプラスチック製造工程を導入し事業を拡大。
1960年：シルバ製造社（Silva Production AB）が新しい製造設備、工程を導入し事業を拡大。
1964年：鏡面視認機能、角度調節機能と液体ダンパー封入指針を備えた豪華モデルのコンパス、シルバ・タイプ15（別名レンジャー：Ranger）を発表。
1973年：ソレントゥナ（Sollentuna）に計器製造の新工場を建設。ジョンソン・ワックス社（Johnson Wax Associates：JWA）が米国シルバ（Silva USA）を買収。
1979年：米国シルバ（Silva USA）のインディアナ州、ラ・ポルテにあるコンパス製造工場が閉鎖。
1980年：シルバ製造社（Silva Production AB）が新しいオフィス・ビルを建設。JWA社の子会社となった米国シルバ（Silva USA）が本社をニューヨーク、ビンガムトン（Binghamton）へ移す。
1981年：シルバ製造社（Silva Production AB）が最初の電気式機器を発表。
1981年：シルバ製造社（Silva Production AB）がスウェーデンのスポーツ市場向けに別のスポーツ用品会社を買収。
1982年：シルバ製造社（Silva Production AB）による最初の電気式機器が製造。
1985年：ジョンソン・ワールドワイド社（Johnson Worldwide Associates：JWA）がシルバ・オブ・カナダ社（Silva Ltd. of Canada）を買収。
1984年：新しい倉庫が完成。
1986年：シルバ製造社（Silva Production AB）の製造工場が拡張。
1986年：シルバ・グループの製品用の新しいショールームが完成。
1989年：シルバ・グループにこれまでで最大の投資計画を発表。販売 - 製造 - 研究開発（R&D）
1990年：新たにシルバ・フランス（Silva France）を開設。
2,500万のコンパス製造を達成。
新しい子会社シルバ・USマリン社（Silva US Marine）を設立。
スコットランドのリヴィングストンに新しい製造工場を建設。
フィンランドの精密計器メーカーのシステコ社（Sisteco）を買収。
1992年：シルバ・グループ初の衛星を利用した航法機器を発表。
1995年：ビョルン・キェルストロームが死去。ハーニンゲにシルバ工場を再発足。
1996年：シルバ製造社（Silva Production AB）がブラントン社（Brunton, Inc.）を買収したことにより米国で最大のコンパス製造業者となり、米国シルバ（Silva USA）/ JWAとのコンパス製品の販売契約を終了。
1997年：JWA（後のジョンソン・アウトドア社）が北米での「シルバ（Silva）」ブランドの独占使用権を主張して提訴。
1998年：新しいマーケッティング計画の一環としてスウェーデンのシルバ製造社（Silva Production AB）は自社のスウェーデン製コンパスを北米で「ブラントン（Brunton）」と「ネクサス（Nexus）」ブランドで販売。 今度はブラントン「9020」、「8040」と「エクリプス（Eclipse）」といったブラントン社設計のコンパスを北米以外の地域で「シルバ（Silva）」と「シルバ・ヴォイジャー（Silva Voyager）」ブランドで販売。
歴史 > 北米に於ける商標を巡る争い

1946年に米国シルバ（Silva USA）とその2年後にシルバ・オブ・カナダ社（Silva Ltd. of Canada）が設立されたが両子会社は後にジョンソン・ワックス社（後のジョンソン・キャンピング社：Johnson Camping, Inc.、1985年時点ではジョンソン・ワールドワイド社：Johnson Worldwide Associates：JWA）に買収された。1980年以来、JWAはシルバ製造社（Silva Production AB）が製造するスウェーデン製のコンパスを北米で販売するために輸入していた。
1996年にシルバ製造社（Silva Production AB）が、米国シルバ（Silva USA）による自社のスウェーデン製コンパスの独占販売を取り止める決定をしたためにJWAとシルバ製造社（Silva Production AB）との間で数年間に渡る法廷闘争が引き起こされた。
1998年にJWAとシルバ製造社（Silva Production AB）は、JWAがメーカー名不詳のコンパスを北米で「シルバ（Silva）」の商標を独占的に使用して販売する権利を有することで和解した。 JWAは「レンジャー（Ranger）」、「ポラリス（Polaris）」、「1, 2, 3」やその他一般的に米国とカナダの市場で認知され、シルバ製造社（Silva Production AB）が北米のJWA向けに製造したスウェーデン製コンパスで人気を築き上げた製品の名称の北米での使用権も留保した。 JWAは最終的にジョンソン・アウトドア社（Johnson Outdoors, Inc.）と改称した。
一方でシルバ製造社／シルバ・グループは米国とカナダ以外での「シルバ（Silva）」ブランドのコンパスの製造権と販売権、自社のスウェーデン製コンパスを北米で「ブラントン（Brunton）」と「ネクサス（Nexus）」ブランドで販売する権利を留保した。またネクサスのパッケージとネクサスのカタログ内にネクサス・コンパスがシルバ製造社（Silva Production AB）製であることを謳う権利も留保したが、広告内でこのことに触れる権利は有していない。
現在の活動

現在ではシルバ・グループは、シルバ・スウェーデン（Silva Sweden AB）と呼ばれる親会社とその子会社の英国のシルバ社（Silva Ltd.）、シルバ・フランス（Silva France）、シルバ・ドイッチュラント（Silva Deutschland）、シルバ・ファーイースト（Silva Far East）と米国とカナダのブラントン社（Brunton, Inc.）で構成されている。シルバ・グループの主要な活動は陸上と海洋向けコンパスの設計、開発、製造とコンパス、GPS、野外計器、ヘッドランプ、双眼鏡、その他の電子ナヴィゲーション機器の販売である。
シルバの製品

スウェーデン、ハーニンゲの工場でシルバ社はレクリエーション、ハイキング、科学研究や海洋分野で使用される幅広い種類の携帯コンパス（Sighting compass）を製造している。シルバ社は「エクスペディション3（Expedition 3）」や「エクスペディション4（Expedition 4）」の様な単純な分度器、ベースプレート型コンパスから「エクスペディション54（Expedition 54）」（北米では「ブラントン54LU（Brunton 54LU）」）やシルバ・「サイトマスター（SightMaster）」シリーズといった精巧な携帯コンパスを含む「エクスペディション15TDCL（Expedition 15TDCL）」の様な高度なモデルまでの幅広い製品を製造している。シルバ「Ranger Pro 25TDCLE」の様な幾つかのモデルには夜間や暗がりでの使用を考慮して電池式の照灯を組み込んでいる。シルバは会社の起源となった製品を守り続け、「ジェット（Jet）」、「スペクトラ（Spectra）」や「ノルコンパス（NORCOMPASS）」といったオリエンテーリングやアドベンチャーレースに最適なモデルも提供し続けている。
シルバ・グループは長い期間に渡り英国軍、デンマーク軍、オーストラリア軍、ニュージーランド軍やスウェーデン軍といった世界各国の軍隊に様々な汎用コンパスを供給してきた。  特にシルバ「3 Militaire 6400/360」と「4b Militaire NATO 6400/360」ベースプレート型コンパス、「Model 54/6400b」（別名 4/54）プリズム・コンパスと「15T Militaire 6400/360」ミラー／視認型携帯コンパスが広く使用されている。 全ての標準モデルは夜光塗料を使用し、名称に'b' (beta)が付くモデルは自光式のトリチウム塗料を使用している。
シルバはコンパスと共にGPS受信機、風速計、ヘッドランプ、双眼鏡、その他のアクセサリーといった種々のアウトドア用品やナヴィゲーション機器を製造している。
シルバ・ヴォイジャー コンパス（ブラントン 9020）
アヴァン・プログ

| アヴァン・プログ |
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様式的起源:  プログレッシブ・ロック ロック・イン・オポジション カンタベリー・ロック
文化的起源:  1970年代後半 アメリカ、ヨーロッパ、日本
関連項目
 ズール
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アヴァン・プログ（Avant-prog、avant-garde progressive rock＝前衛的プログレッシブ・ロックの略）は、2つの別々のプログレッシブ・ロックのサブ・スタイルを拡張したものとして、1970年代後半に登場したスタイルで、ロック・イン・オポジション（RIO）、カンタベリー・ロックを含んでいる。
歴史と特徴

主となるグループやアーティストはアメリカ出身だが、それだけでなくヨーロッパや日本からも輩出しており、「大きなプログレッシブ・ロックの公演用の舞台小道具を使う煩わしさを避けながら、曲の複雑さに焦点を当てつつ、インストゥルメンタルは簡略化し、ほとんど短いインストゥルメンタルの断片のような曲を書くために始まった」。シンキング・プレイグやモーター・トーテミスト・ギルドなどを含む一部のグループは、長期にわたって贅沢に楽器を使っての作業をしながら、フリー・インプロヴィゼーションや、サウンド・コラージュ、その他の前衛的なテクニックに手を出していった。これらのアーティストは、キュニフォーム・レコード（アメリカ）、レコメンデッド・レコード（後のReR Megacorp、イギリス）、RecRecミュージック（スイス）のようなレコード・レーベルに集まった。
代表的なアーティスト

※これは動的なリストであり、完全を目指すために特定の標準を満たすことが難しいでしょう。信頼できる情報源に基づくエントリによる拡張でその手助けができます。
バードソングス・オブ・ザ・メソゾイク (Birdsongs of the Mesozoic)
ブード・デューン (Boud Deun)
クロージャー・イン・モスクワ (Closure in Moscow)
ドクター・ナーヴ (Doctor Nerve)
ボブ・ドレイク (Bob Drake)
サークル (Circle)
フォーエヴァー・アインシュタイン (Forever Einstein)
グアポ (Guapo)
ヘンリー・カウ (Henry Cow)
キラン・レナード (Kiran Leonard)
ミリオドール (Miriodor)
モーター・トーテミスト・ギルド (Motor Totemist Guild)
マフィンズ (The Muffins)
ニューズ・フロム・ベイブル (News from Babel)
シンキング・プレイグ (Thinking Plague)
トマホーク (Tomahawk)
ZS (Zs)
安全な棺

鐘を信号装置にもちいた安全な棺の設計図(1829年)
安全な棺（あんぜんなひつぎ、英: safety coffin, security coffin）は、生きたまま埋葬されることを防ぐ棺のことで、中の人間が生きたまま埋められてしまっていることを外界に知らせるための装置がとりつけられている。安全な棺に関する設計の多くは18世紀から19世紀にかけて考案されたものであるが、その設計思想は変化しつつも現代に生きている。
歴史

生き埋めにされることへの恐怖がヨーロッパで最もかまびすしく叫ばれるようになったのは、コレラが大流行した18世紀から19世紀にかけてである。しかし、棺に生きたまま埋められてしまった人間の記録はそれ以前にも存在している。たとえばドゥンス・スコトゥスの例が挙げられるだろう。伝えられるところでは、掘り返されたその棺には、逃れ出ようとして引きちぎれ血まみれになったこの哲学者の手がみつかっている。生き埋めの恐怖を煽ったのは、作家や新聞記者、医師たちの記事であり文章だった。「アッシャー家の崩壊」や「アモンティリャードの酒樽」と同じテーマを扱ったエドガー・アラン・ポーの作品に、1844年の「早すぎた埋葬」がある。まさに生きながらにして埋葬される語り手自身が覚えた恐怖を詳述しているというばかりでなく、おそらくこれは最も純粋な早すぎた埋葬について書かれた文章の例となるものである。
人々の生き埋めへの恐怖は、棺に組み込まれる安全装置の発明競争につながった。それらはたいてい外界と連絡を取るために何らかの仕組みをそなえたもので、たとえば埋葬された人間が意識をとりもどしたときに鳴らすための鐘に、棺の中からひもが延びているものがある。鐘のかわりに旗であったり花火であったりというような違いはあるが、こういった設計のなされた安全な棺がほとんどで、映画『大列車強盗』にその典型をみることができる。ほかにも梯子がついていたり脱出口がもうけられていたり、さらには食事用の管が備わった棺まで発明されたが、空気をどうやって取り入れるかということにまで考えが及んでいる発明は少なかった。
記録に残っている最初の安全な棺は、1792年に亡くなったブラウンシュヴァイク公フェルディナントの注文によってつくられたものである。公爵の棺おけには採光のための窓や新鮮な空気をとりいれる管がそなわっており、覆いを釘で留めずかわりに錠前がつけられていた。やはり別注の屍衣にはポケットが縫い付けられ、中には棺のおおいと墓の扉を開けるために2つの鍵が入っているのだった。
ドイツ人の牧師であるピースラーは1798年に、すべての棺には教会の鐘へとつながるひもを通すための管がとりつけられてしかるべきではないかという提言をしている。そうすれば、もし生きたまま埋められた人がいても、鐘を鳴らすことで誰かに気づいてもらうことができるからである。このアイディアそのものはおよそ現実的ではなかったが、信号装置をそなえた安全な棺の先駆けとなるものではあった。あるいはパスター・ベックは棺にはトランペットのような管が必要だと考えていた。毎日その土地の牧師が墓をまわり、腐乱した遺体がその管から死臭を放っているかを確かめればよいというのである。もしずっと何の臭いもしなかったり、助けを求める声が聞こえたならば墓を掘り返し、中の人を助けるというわけである。
アドルフ・グーツ・ムーツ博士は自分が設計した棺の性能を確かめるために、何度も自ら生き埋めになっている。1882年の実験では地下に何時間もこもり、棺にそなえた管を使ってスープやビール、ソーセージなどを楽しんだ。
1820年代のドイツでは「携帯式」のものをみることができる。これは合図を送る鐘と中をのぞくための窓がそなえられた小さな箱であり、まだ誰も入っていない墓の上に組み立てられた。合図が出ていないか、腐敗しているかを墓番が交替で見てまわり、鐘が鳴らされたなら「遺体」はすぐに外に出ることができる。反対に腐敗の兆候が出ていたならば、扉になっている床が開けられて、そこに置かれた遺体は墓へ落とされる。床板はそのまま墓の覆いとして、残った箱は別の場所に運ばれ再利用されるのである。
1829年に設計された棺には、霊園の夜警に注意を促すため亡骸の頭、両手両足に糸を結んで鐘とつなげたものがあった。鐘のまわりには囲いがめぐらされ、偶然に鳴ることがないようになっていた。それまでのデザインよりも優れていた点として、この囲いが筒から棺に流れ込む雨を防ぎ、さらに網が張られて虫が入るのも防げるようになっていることが挙げられる。鐘が鳴ったならば中の人が生きて棺桶から出られるように、墓番は別の筒から「ふいご」で空気をいれる。
身体にひもを巻き付けておくやり方では、亡骸の腐敗が進むとしばしば身体が膨張したり位置がずれたりして、ひもに力が加わってしまうという欠点があった。こういった「陰性反応」の問題を克服したのがフランツ・ヴェステルの棺である。1868年に発明されたこの棺は、筒を増やして遺体の顔がそこから見えるようになっていた。埋められた人間が意識を取り戻せば鐘を鳴らす。墓番は棺の筒を覗きこみ、中の人間が実際に息を吹き返したのかどうかを確かめるのである。死亡が確認されたなら、この筒はとり外して再利用できるようになっていた。
ロシアのツァーリ、ニコライ2世の家令であったミヘル・ド・カルニッシュ伯爵は、1897年に自分が設計した棺に「カルニッシュ」と名づけて特許をとり、翌年にはソルボンヌで実験を行っている。この棺には、中の動きを感知して旗と鐘が同時に作動する仕組みが備わっていたが、まったく人気が出なかった。腐敗していく死体がごくわずかに動くだけでも反応してしまう上に、先のカルニッシュ伯爵の助手を生き埋めにして行われた実験では、逆にまったく装置が働かなかったのである。幸いにも呼吸用の筒に問題はなかったため、この助手は無事に地上に出ることができたが、カルニッシュ伯爵の評判は地に落ちたのだった。
1995年になって、ファブリシオ・カセッリという人物が現代版「安全な棺」の特許を取得している。非常用アラーム、通信機器、照明（懐中電灯）、呼吸器が配置され、心臓用のモニターと刺激装置もついていた。
生きながらにして埋葬されることを恐れる人はいても、安全な棺によって死を免れた人間の例は記録されていない[要出典]。
安全な棺の語源学的意義

民間語源の説くところでは、「saved by the bell」（「鐘に救われる」の意）や「dead ringer」（「生き写し」の意、直訳すれば「鐘を鳴らす死者」）、「graveyard shift」（「深夜勤務」の意、直訳すれば「墓場シフト」）といった英語はヴィクトリア朝期につちかわれた安全な棺の文化に由来するものとされる。しかし、いずれの説明も間違いである。「saved by the bell」はボクシングに由来するもの（「ゴングに救われる」）であり、「dead ringer」も「graveyard shift」も、その最初の用例は20世紀に現れている.。
アントワーヌ・ヴィールツの「早すぎた埋葬」は生き埋めを恐れて安全な棺を求める人々の心に火をつけた。
ヴェステルの「棺」は初期の鐘とひもをつかったタイプのなかでは傑出していた
クリイロコミミガイ

クリイロコミミガイ（栗色小耳貝）、学名 Laemodonta siamensis は、有肺目オカミミガイ科に分類される巻貝の一種。西太平洋暖海域に分布し、内湾干潟の満潮線付近に生息する。和名は「貝」を省略し、クリイロコミミと呼ばれることもある。
特徴

成貝の貝殻は殻高8mmほどで、オカミミガイ科としては小型だが、Laemodonta 属の中では大型種である。殻は濃褐色・薄質でラグビーボールのような紡錘形をしている。殻には細かい螺肋が走り、横縞模様に見える。さらに螺肋上は低い顆粒も並ぶが、これは肉眼ではわかりにくい。通常は成貝の殻頂は浸食され欠ける。殻口は紡錘形で外側には張り出さず、内側に2歯・軸唇と外側にそれぞれ1歯がある。同属種にしばしば見られる臍孔や微毛はなく、縫帯も弱く、周辺の角張りもない。同属のウスコミミガイ L. exaratoides、マキスジコミミガイ L. monilifera 等は本種と似ているが、これらの同属種の殻頂は通常欠けず尖る。また生息環境も異なる。
伊勢湾以南の南日本、朝鮮半島南部、台湾、東南アジアまで、西太平洋の熱帯・亜熱帯域に分布する。学名の種名"siamensis"は「シャムに棲む」の意である。
内湾の泥質干潟や、その陸側のヨシ原・マングローブ域に生息し、満潮線付近の泥に半ば埋まった石の下に潜む。大潮の満潮時には短時間水没する程度の高さに生息し、生体の周囲にはカタツムリのものに似た紐状の糞も見られる。同所的にはナラビオカミミガイ、ウミニナ、フトヘナタリ、カワザンショウ類、ユビアカベンケイガニ等が見られる。
日本における保全活動状況

絶滅危惧I類 (CR+EN)（環境省レッドリスト）
県別レッドリスト
絶滅危惧I類 - 愛媛県・大分県・福岡県・佐賀県・長崎県
絶滅危惧II類 - 三重県・徳島県・熊本県・鹿児島県
情報不足 - 宮崎県
「長崎県未来環境条例」が指定する「希少野生動植物種」 - 2009年
オカミミガイ科他種と同じく、人間の活動の影響で生息地が減少している。干潟から陸地へ移行する区域に生息しているが、この区域は小規模な環境の改変でも消滅しやすい。干潟の埋立までせずとも、道路や船着場の建設などで消滅することがある。
日本産オカミミガイ科の中では分布域は広いが生息地は少ない。南西諸島より九州・四国・本州での生息地が危機的状況にあるとされている。日本の環境省が作成した貝類レッドリスト2007年版では、最も絶滅が危惧される「絶滅危惧I類」の一種として掲載された。また各県が独自に作成したレッドリストでも、10県で絶滅危惧種として挙げられている。
石をひっくり返したところ。周囲の紐状のものは本種の糞
長期共存・相互監督

長期共存・相互監督（ちょうききょうそん・そうごかんとく）とは中華人民共和国によって執られていた政策。1956年9月15日、中国共産党第8回大会で確立された。
概要

中華人民共和国の建国以来、中国共産党は民主諸党との団結や協力を一層強めてきており多党協力による改革、実践を推し進め、1956年にはほぼ社会主義改造が完成した。その後に共産党が執政党として指導的地位に立ったために、民主諸党派は主として共産党を監督するという「長期共存・相互監督」を提唱し、「共産党が存在してこそ、民主党派も存在できること、共産党が民主諸党派を監督できれば、民主諸党派も共産党を監督できること」ということを明らかにした。だが後に（特に文化大革命期）この制度は重大な挫折を経験した。
鈴鹿照

鈴鹿 照（すずか てる、1947年10月1日 - ）は、宝塚歌劇団卒業生（元花組・専科）。大阪府大阪市出身。大淀中学校卒業。愛称ヨネちゃん。公称身長155センチ（2007年度）。芸名の由来は祖父の出身地・三重県鈴鹿市の馬子唄から。