stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
福田賢二
出演 > ゲーム

NARUTO -ナルト-ナルティメットストームジェネレーション（2012年、シー）
NARUTO -ナルト- 疾風伝 ナルティメットストーム3（2013年、シー）
消滅都市（2014年、ヘッドハンター）
NARUTO -ナルト- 疾風伝 ナルティメットストームレボリューション（2014年、シー）
消滅都市2（2016年、ヘッドハンター）
リゾートへようこそ 〜総支配人は恋をする〜（2016年、レオン・オッタヴィオ・デ・トルド・イ・サバタ）
ブラックスター -Theater Starless-（2019年、羽瀬山）
タクティクスオウガ リボーン（2022年、ディエゴ・G・アゼルスタン）
出演 > 吹き替え > 担当俳優

愛の記憶はさえずりとともに（スティーヴン・レイスフォード）
ジャッカルの日（ジャッカル）
グッド・ナース（チャーリー・カレン）
博士と彼女のセオリー（スティーヴン・ホーキング）
リリーのすべて（アイナー・ヴェイナー / リリー・エルベ）
私立探偵ストライク（コーモラン・ストライク）
戦争と平和（フェージャ・ドーロホフ）
マスケティアーズ パリの四銃士（アトス）
イミテーション・ゲーム/エニグマと天才数学者の秘密（ヒュー・アレグザンダー）
グッド・ワイフ（フィン・ポーマー）
セルフレス/覚醒した記憶（オルブライト）
PRESSURE/プレッシャー（ミッチェル）
出演 > 吹き替え > 映画（吹き替え）

アイアン・フィスト（ブラック・スミス〈RZA〉）
アイム・ユア・ウーマン（エディ〈ビル・ヘック〉）
インサイダーズ/内部者たち（ウ・ジャンフン〈チョ・スンウ〉）
受取人不明
裏切りの戦場 葬られた誓い（ディアヌ）
エビデンス -全滅-（リーズ刑事〈スティーヴン・モイヤー〉）
オペレーション・ナポレオン ナチスの陰謀（スティーブ・ラッシュ〈ジャック・フォックス〉）
GARMWARS ガルム・ウォーズ（審問官B）
キューティ・バニー（オリバー〈コリン・ハンクス〉）
クルーエル・インテンションズ3
恋するポルノ・グラフィティ（レスター〈ジェイソン・ミューズ〉）
GODZILLA ゴジラ（サッチ）
最愛の大地（ダニエル〈ゴラン・コスティッチ〉）
サプライズ（クリスピアン〈A・J・ボーウェン〉）
ザ・ブリザード（バーニー・ウェバー〈クリス・パイン〉）
スター・トレック イントゥ・ダークネス（ジョセフ）
ステップ・アップ3（ルーク〈リック・マランブリ〉）
スレイヤー 7日目の煉獄（ダニエル神父〈ヴァディール・デルベス〉）
選挙の勝ち方教えます（ベン・ソーヤー〈アンソニー・マッキー〉）
ソルジャーズ 連合軍を救った男たち（ジャクソン大尉〈ジュリアン・オヴェンデン〉）
ターミネーター:新起動/ジェニシス（アレックス / スカイネット〈マット・スミス〉）
チーター・ガールズ3 in インド
チェ 28歳の革命 / 39歳 別れの手紙（ラウル・カストロ〈ロドリゴ・サントロ〉）
ディラン・ドッグ デッド・オブ・ナイト（ディラン・ドッグ〈ブランドン・ラウス〉）
10 クローバーフィールド・レーン（エメット〈ジョン・ギャラガー・Jr〉）
透明人間（エイドリアン・グリフィン〈オリヴァー・ジャクソン＝コーエン〉）
ドリーム ホーム 99%を操る男たち（デニス・ナッシュ〈アンドリュー・ガーフィールド〉）
ドリンキング・バディーズ 飲み友以上、恋人未満の甘い方程式（クリス〈ロン・リヴィングストン〉）
ドント・サレンダー 進撃の要塞（ポール・マイケルズ〈ジェシー・メトカーフ〉）
ナイト ミュージアム/エジプト王の秘密（ロバート〈ブレナン・エリオット〉）
ナイブズ・アウト: グラス・オニオン（ライオネル〈レスリー・オドム・Jr〉）
奈落のマイホーム（ドンウォン〈キム・ソンギュン〉）
バース・オブ・ネイション（ナット・ターナー〈ネイト・パーカー〉）
ハイジャック・ゲーム（テリー）
バタフライ・エフェクト3/最後の選択（サム・リード〈クリス・カーマック〉）
バトルフィールド・アビス（スターバック少佐）
不夜城の男（チャヌ〈パク・ヘス〉）
フライングギロチン（冷〈イーサン・ルアン〉）
ブラックサイト（グリフィン・ダウド捜査官〈コリン・ハンクス〉）
プンサンケ（プンサンケ〈ユン・ゲサン〉）
ベン・ハー（メッサラ〈トビー・ケベル〉）
マイティ・ソー/ダーク・ワールド（報告する兵）
マドレーヌ（ジソク〈チョ・インソン〉）
マネー・ショート 華麗なる大逆転（ジャレド・ベネット〈ライアン・ゴズリング〉）
ミッシング・ポイント（チャンゲス〈リズ・アーメッド〉）
モースト・デンジャラス・ゲーム（ダッジ〈リアム・ヘムズワース〉）
夜叉 -容赦なき工作戦-（ジェギュ〈ソン・ジェリム〉）
41歳の童貞男（アンディ〈ブライアン・カレン〉）
ラブ・インポッシブル〜恋の統一戦線〜（キム・チョルス〈チョ・インソン〉）
ラ・ワン（アカアシ）
レプリカズ（エド〈トーマス・ミドルディッチ〉）
ロケットマン（バーニー・トーピン〈ジェイミー・ベル〉）
出演 > 吹き替え > ドラマ

I AM 私の分岐点 #1（アダム〈ペリー・フィッツパトリック〉）
アブセンシア 〜FBIの疑心〜（ジャック・バーン〈ニール・ジャクソン〉）
ER XIV 緊急救命室（ブライアン・モレッティ〈マイケル・レイディ〉）
ER XV 緊急救命室 #14（ディラン〈ジェイク・アベル〉）
WITHOUT A TRACE/FBI 失踪者を追え! シーズン2 #10（リック）
WITHOUT A TRACE/FBI 失踪者を追え! シーズン3 #23（アディーサ）
ウエストワールド（テディ・フラッド〈ジェームズ・マースデン〉）
宇宙船レッド・ドワーフ号シーズン12（ウィンド）
NCIS:LA 〜極秘潜入捜査班 シーズン4 #3（マザーズ）
NCIS:ニューオーリンズ
シーズン2 #1（コナー）
シーズン5 #3（アダム・ネイダー）
エレメンタリー ホームズ&ワトソン in NY シーズン5 #1（ネイサン・リーサー〈マシュー・デル・ネグロ/Matthew Del Negro〉）
GIRLS/ガールズ（レイ〈アレックス・カルポフスキ〉）
華麗なるペテン師たち4（ビリー・ボンド）
君はどの星から来たの（チョ・スンヒ〈キム・レウォン〉）
キャシアン・アンドー（ブレヴィン〈ベン・ベイリー・スミス〉）
救命医ハンク2 セレブ診療ファイル（スペンサー・フィッシャー）
ギルモア・ガールズ
クリミナル・マインド FBI行動分析課
シーズン4（トーレ）
シーズン5（ジョシュア・ビアズリー）
シーズン6（ベン・フォレスター）
シーズン7（パーカー）
シーズン8 #10, #12（ボビー・パットナム〈ジェイ・ヘイデン〉）
クローザー（デビッド・ガブリエル〈コリー・レイノルズ〉）※シーズン4-
刑事フォイル（アンドリュー・フォイル〈ジュリアン・オヴェンデン〉）
ゴースト 〜天国からのささやき（ジム・クランシー〈デヴィッド・コンラッド〉）
コールドケース6 #10（デクスター・コリンズ〈チャドウィック・ボーズマン〉）
恋するメゾン。〜Rainbow Rose〜（アンドレイ〈ジュリアン・カン〉）
最高の愛〜恋はドゥグンドゥグン〜（ユン・ピルジュ〈ユン・ゲサン〉）
ザ・ディープ 深海からの脱出（レイモンド）
ザ・パシフィック
ザ・メンタリスト シーズン7 #8（ケルヴィン・ビテカー〈マシュー・アラン〉）
サバイバー: 宿命の大統領 （アーロン・ショア 〈エイダン・カント〉）
CSI:ニューヨーク6（キース・ボルゲーゼ）
CSI:マイアミ（ジェイク・バークレー〈ジョニー・ホイットワース〉）
JETT/ジェット（ベニー〈クリス・バッカス〉）
シグナル/時空を超えた捜査線 （フランク・サリヴァン〈ライリー・スミス〉）
SHERLOCK（シャーロック）2（ヘンリー）
恕の人 -孔子伝-（陽虎〈青年期〉）
SUITS/スーツ（スティーヴン・ハントリー〈マックス・ビーズリー〉）
SCORPION/スコーピオン（トビー・カーティス〈エディ・ケイ・トーマス〉）
千日の約束（パク・ジヒョン〈キム・レウォン〉）
蒼穹の昴（梁文秀〈周一囲〉）
Solos 〜ひとりひとりの回想録〜 #2（トム〈アンソニー・マッキー〉）
タルジャの春（シン・セド〈コン・ヒョンジン〉）
推奴 〜チュノ〜（オッポク〈コン・ヒョンジン〉）
24 -TWENTY FOUR- ファイナル・シーズン（ジョセフ・バサエフ）
トゥルーブラッド（ビル・コンプトン〈スティーヴン・モイヤー〉）
突然!サバイバル
となりの美男〈イケメン〉（オ・ジンラク〈キム・ジフン〉）
ドリームハイ（カン・オヒョク〈オム・ギジュン〉）
PERSON of INTEREST 犯罪予知ユニット シーズン4 #17（Dr. シェーン・エドワーズ〈パトリック・ケネディ (俳優)/Patrick Kennedy (actor)〉）
バーディーバディ（ジョン・リー〈イ・ヨンウ〉）
春夏秋冬そして春（青年）
犯罪心理分析官インゲル・ヴィーク（リチャード・フォレスター〈マレク・オラヴェック〉）
犯罪捜査官 アナ・トラヴィス（レイノルズ）
ヒーロー（カン・ヘソン〈オム・ギジュン〉）
HEROES REBORN/ヒーローズ・リボーン（カルロス・ギテレス〈ライアン・グスマン〉）
ビクトリアス（ベック・オリバー〈アバン・ジョーギア〉）
ファルコン&ウィンター・ソルジャー（ドヴィッチ）
プライベート・プラクティス5（エヴァン）
ブラザーズ&シスターズ（カール）
THE BLACKLIST/ブラックリスト シーズン1 #5（セス・ネルソン）
BONES - 骨は語る -（ロドルフォ・フエンテス）
Mr.イグレシアス（トニー〈ジェイコブ・バルガス〉）
ミス・マープル4 殺人は容易だ（テレンス・リード巡査）
名探偵ポワロ 葬儀を終えて（マイケル・シェーン〈ジュリアン・オヴェンデン〉）
ヤング・スーパーマン（レックス・ルーサー〈マイケル・ローゼンバウム〉）
リ・ジェネシス バイオ犯罪捜査班
乱暴〈ワイルド〉なロマンス（ジン・ドンス〈オ・マンソク〉）
私はラブ・リーガル3 #11（ベン・ローガン〈ギル・マッキニー〉）
FBI: 特別捜査班（スチュアート・スコラ〈ジョン・ボイド〉）
出演 > 吹き替え > アニメ

スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ (テレビアニメ)（アイオン）
百妖譜（人狼父）
フリージ（男性ゲスト2、タクシー運転手、船長の息子、仲買人、ジャミール婆さんの息子、サルーム、招待状の声、父親D、祖父A・C、絵画バイヤー、参加者）
出演 > ボイスオーバー

地球ドラマチック「UFO出現!?そのとき何が?〜三角形の飛行物体の謎〜」
モーガン・フリーマン 時空を超えて
出演 > ラジオ

野島健児と福田賢二の『ゆるけん』（2014年 - 2016年、ハピラジ!）
出演 > 舞台

風の迷走
ミュージカル きかんしゃトーマスとなかまたち
屋根の上のヴァイオリン弾き
レインディアエキスプレス
緑間玲貴

| みどりま りょうき 緑間 玲貴 |
| --- | --- |
出生地:   日本・沖縄県那覇市
職業:  バレエダンサー、芸術家、演出家、振付師、バレエアーティスト
ジャンル:  クラシック・バレエ、モダン・バレエ、コンテンポラリー・バレエ、ノンバーバル、コンテンポラリー・ダンス
主な作品
 「Lumières de l’Est」～ルミエール・ドゥ・レスト　東方からの光～、「I suz U」、「RE BORN「再生」〜Boléro〜」
 
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緑間 玲貴（みどりま りょうき、）は、日本のバレエダンサー、芸術家、演出家、振付師、バレエアーティスト。沖縄県那覇市出身。
人物・活動など

3歳より南条幸子バレエ研究所に入所。
南条幸子に師事し、バレエをはじめ、18歳からプロフェッショナルを目指す。
2005年、母親である緑間貴子と緑間バレエスタジオを設立。（沖縄県那覇市）
2007年、舞踊家として、芸術家としてのバレエダンサーの活動を探求する中で「踊りは祈り。」を基軸に『バレエアーティスト』としての活動を開始。
2012年11月2日の秋季大祭日には、天河大辨財天社（奈良県）にて、バレエ作品『「Lumières de l’Est」〜ルミエール・ドゥ・レスト　東方からの光〜』を発表。バレエ公演として奉納。
2015年、トコイリヤと題した自主公演プロジェクトをスタート。東京公演（座・高円寺2）を皮切りに「TOKOIRIYA RYOKI to AI　vol.1」（5月9日）を公演した。
2016年、トコイリヤ沖縄凱旋公演「TOKOIRIYA RYOKI to AI」vol.2（1月16日・17日）をガンガラーの谷（南城市）で開催。巨大な自然洞窟にバレエシアターを創出した。
トコイリヤ「TOKOIRIYA RYOKI to AI」vol.3 沖縄公演（6月25日・26日）（琉球放送株式会社 主催公演）を開催。
ラヴェルのボレロを使用し、『RE BORN「再生」〜Boléro〜』を発表する。
2017年開催のトコイリヤ「TOKOIRIYA RYOKI to AI」vol.4 東京公演（渋谷区文化総合センター大和田 さくらホール（渋谷区））は、平成29年度（第72回）文化庁芸術祭の参加公演に選定されている。
第51回 沖縄タイムス芸術選賞 洋舞・邦舞 部門（バレエ）奨励賞 受賞。
2019年「トコイリヤ RYOKI to AI vol .5」 東京公演を、東京／日本橋公会堂（中央区）で開催。（11月8日、9日）
2020年、レパートリー作品の映像化と劇場からのリアルタイムWEB配信「トコイリヤ ARt MOViEng」（7月23日）と
通常の劇場公演「トコイリヤ RYOKI to AI vol.6」 沖縄公演（7月24日、25日）を沖縄県宜野座村の協力を得て開催。
2021年「トコイリヤ RYOKI to AI vol .7」 東京公演を、東京／新国立劇場（渋谷区）で開催。（1０月３１日）
舞踊歴35周年を記念して、ヤマトタケルと草薙剣伝説をテーマに初の長編バレエ「御佩劍」（みはかし）を制作、発表した。
2022年「トコイリヤ RYOKI to AI vol .8」 沖縄公演（2月20日）を、那覇文化芸術劇場 なはーと大劇場にて、杮落とし公演として開催。
「トコイリヤ RYOKI to AI vol .9」 東京公演を、東京／国立能楽堂（渋谷区）で開催。（6月25日）
「トコイリヤ RYOKI to AI vol .10」 東京公演を、東京／日本橋公会堂（中央区）で開催。（10月20日、22日）
2023年　首里城復興祭 首里城 下之御庭　バレエ「御佩劍」奉納公演  （11月3日）
首里城内で西洋舞踊が踊られるのは初めてのこと。
「トコイリヤ RYOKI to AI vol.11」 皇大神宮（伊勢の神宮「内宮」）舞踊奉納 　バレエ「御佩劍」皇大神宮 奉納特別版を奉献。 （11月11日）
皇大神宮の2000年の歴史において、バレエの奉納は初めてのこと。
2024年 「トコイリヤ RYOKI to AI vol.12」沖縄公演を、那覇文化芸術劇場 なはーと大劇場（那覇市）にて開催。 共同主催は那覇市。
バレエ「御佩劍」の第１番として、バレエ「ビゼーティン ー 七つの星の物語 ー」を発表した。（10月5日、6日）
また、5日はバリアフリー公演として、那覇市と共に、聴覚、視覚、肢体不自由の障がい者を劇場に招待して公演をした
振付・演出作品

『「Lumières de l’Est」～ルミエール・ドゥ・レスト　東方からの光～』天河版（2012年） - 演出、振付
『「Lumières de l’Est」～ルミエール・ドゥ・レスト　東方からの光～』劇場版（2015年） - 演出、振付
『 I suz U 』（2016年） - 演出、振付
『RE BORN「再生」〜Boléro〜』ガンガラーの谷版（2016年） -振付：緑間玲貴・柳元美香
『RE BORN「再生」〜Boléro〜』劇場版(2017年) -振付：緑間玲貴・柳元美香
『道（みち）』（2017年） -振付：上杉真由・緑間玲貴
『the Swan -倭建命-』（2019年）- 演出、振付
『MYRTHA』（2019年）- 演出、振付
『四方拝』（2020年）- 演出、振付
『RE BORN「再生」〜Boléro〜』劇場版(2020年)
『御佩劍』-MIHAKASHI-（2021年）- 演出、振付
『ビゼーティン ー 七つの星の物語 ー』（2024年）- 演出、振付
舞台公演

「TOKOIRIYA  RYOKI to AI　vol.1」東京公演（2015年5月9日、座・高円寺2）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI　vol.2」沖縄公演（2016年1月16日・17日、ガンガラーの谷）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI　vol.3」沖縄公演（2016年6月25日・26日、ガンガラーの谷）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI　vol.4」東京公演（2017年10月20日、渋谷区文化総合センター大和田 さくらホール）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI　vol.5」東京公演（2019年11月7日・8日、日本橋公会堂）
「TOKOIRIYA  ARt MOViEng」  世界Live配信公演（2020年7月23日、宜野座村文化センター がらまんホール）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI　vol.6」沖縄公演（2020年7月24・25日、宜野座村文化センター がらまんホール）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI   vol.7」東京公演（2021年10月31日、新国立劇場 小劇場）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI   vol.8」沖縄公演（2022年6月25日、那覇文化芸術劇場 なはーと 大劇場）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI   vol.9」東京公演（2022年6月25日、国立能楽堂）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI   vol.10」東京公演（2022年10月20日・22日、日本橋公会堂）
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI   vol.11」神宮奉納公演（2023年11月11日、伊勢の神宮・内宮（皇大神宮））
「TOKOIRIYA  RYOKI to AI   vol.12」沖縄公演（2024年10月5日・6日、那覇文化芸術劇場 なはーと 大劇場）
書籍

「トコイリヤ〜藝術の未来へ バレエ・アーティスト 緑間玲貴」
「タニタの14日間ブリリアントボディLESSON」2013 ミス・ユニバース・ジャパン公式（監修本として）
ホエン・ドリーム・アンド・デイ・ユナイト

『ホエン・ドリーム・アンド・デイ・ユナイト』(When Dream and Day Unite) は、アメリカ合衆国のプログレッシブ・メタルバンド、ドリーム・シアターが1989年に発表したスタジオ・アルバム。
解説

ドリーム・シアターのデビュー作。チャーリー・ドミニシがボーカルを担当した唯一のアルバムである。ドリーム・シアターのオフィシャルブートレグ専門のレーベル「YtseJam Records」より、本作のデモ音源を収録したアルバム『When Dream and Day Unite Demos 1987-1989』と再現ライブを収録したアルバム『When Dream and Day Reunite』が販売されている。
スラッシュメタルやパワーメタルを得意分野としてきたテリー・デイトをプロデューサーに迎えた影響か、次作以降ではほぼ見られない荒々しいサウンドアプローチや、シンプルな展開を所々で聴くことができる。
3曲目「The Ytse Jam」のタイトルは元のバンド名「The Majesty」を逆さにしたもの。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「フォーチュン・イン・ライズ」(A Fortune in Lies) | ペトルーシ | ドリーム・シアター（チャーリー・ドミニシ、ジョン・ペトルーシ、ジョン・マイアング、ケヴィン・ムーア、マイク・ポートノイ） | 5:12 |
| 2. | 「ステイタス・シーカー」(Status Seeker) | ドミニシ、ペトルーシ | ドリーム・シアター | 4:15 |
| 3. | 「The Ytse Jam」 | （インストゥルメンタル） | ペトルーシ、マイアング、ムーア、ポートノイ | 5:43 |
| 4. | 「キリング・ハンド (The Killing Hand) I. "The Observance"  II. "Ancient Renewal"  III. "The Stray Seed"  IV. "Thorns"  V. "Exodus」 | ペトルーシ | ドリーム・シアター | 8:40 |
| 5. | 「ライト・フューズ・アンド・ゲット・アウェイ」(Light Fuse and Get Away) | ムーア | ドリーム・シアター | 7:23 |
| 6. | 「アフターライフ」(Afterlife) | ドミニシ | ドリーム・シアター | 5:27 |
| 7. | 「ワンズ・フー・ヘルプ・トゥ・セット・ザ・サン」(The Ones Who Help to Set the Sun) | ペトルーシ | ドリーム・シアター | 8:04 |
| 8. | 「オンリー・ア・マター・オブ・タイム」(Only a Matter of Time) | ムーア | ドリーム・シアター | 6:35 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 51:25 |
参加ミュージシャン

チャーリー・ドミニシ：ボーカル
ジョン・ペトルーシ：ギター
ジョン・マイアング：ベース
ケヴィン・ムーア：キーボード
マイク・ポートノイ：ドラムス
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
国際映画製作者連盟

国際映画製作者連盟（こくさいえいがせいさくしゃれんめい、Fédération Internationale des Associations des Producteurs de Films、英語：International Federation of Film Producers Associations, 略称：FIAPF）は、1933年に設立された、世界の映画・テレビ製作産業を統括する国際組織。
29か国・36の映画製作者団体で構成され、本部はパリに置かれている。世界各国の映画製作者の権利を代表する唯一の組織であり、またカンヌ国際映画祭・ベルリン国際映画祭・ヴェネツィア国際映画祭などをはじめとするFIAPF公認国際映画祭の認定や支援も行っている。
活動内容

FIAPFは、以下の分野において映画製作者が政策を立案し、政治的な行動で協調するのを支援している。
著作権および関係する知的財産権の立法
知財権立法および不正コピー対策の執行
デジタル技術の展開およびそれによるオーディオビジュアル面における価値連鎖への効果波及
技術の標準化プロセス
メディア（媒体）の規定
民間・公的資金からの映画投資の手法
通商関係の問題
加盟団体

アルゼンチン Asociación General de Productores Cinematográficos
アルゼンチン Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales
オーストラリア Screen Producers Association of Australia (SPAA)
オーストリア Fachverband der Audiovisions und Filmindustrie
カナダ Canadian Film and Television Production Association
中国 China Film Producers' Association
チェコ Audiovisual Producers' Association (APA)
デンマーク Danish Film and TV Producers
エジプト Egyptian Chamber of Cinema Industry
フィンランド Suomen Elokuvatuottajien Keskusliitto (SEK)
ドイツ Verband Deutscher Filmproduzenten Ev
アイスランド Association of Icelandic Films Producers
インド Film Federation of India
インド National Film Development Corporation (NFDC)
イラン The Iranian Alliance of Motion Picture Guilds - Khaneh Cinema
イタリア Unione Nazionale Produttori Film (ANICA)
日本 日本映画製作者連盟
オランダ Netherlands Association of Feature Film Producers
ノルウェー Norske Film and TV Produsenters Forening
ロシア Film Producers Guild of Russia
スペイン Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales de España
スウェーデン Swedish Filmproducers' Associations
スイス Association Suisse des Producteurs de Films
トルコ Film Yapymcylary Meslek Birlidi - Fiyab
アメリカ合衆国 Independent Film and Television Alliance
アメリカ合衆国 モーション・ピクチャー・アソシエーション
公認映画祭

2024年時点で、FIAPFが公認している世界各国の映画祭は44ある。FIAPFでは、各映画祭を「コンペティティブ」（Competitive）、「コンペティティブ・スペシャライズド」（Competitive Specialised、あるジャンルに特化した映画祭）、「非コンペティティブ」（Non-Competitive, 賞の選考を目的としない映画祭）と「ドキュメンタリー／短編」（Documentary/Short Film）の4つに分類している。
公認映画祭 > コンペティティブ長編映画祭

ファジル映画祭 - 2月と4月
ベルリン国際映画祭 - 2月下旬
カンヌ映画祭 - 5月中旬
上海国際映画祭 - 6月下旬
カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭 - 6月下旬から7月上旬
ロカルノ国際映画祭 - 8月上旬から中旬
モントリオール世界映画祭（2018年以降未開催） - 8月下旬
ヴェネツィア国際映画祭 - 8月下旬から9月上旬
サン・セバスティアン国際映画祭 - 9月中旬から下旬
ワルシャワ国際映画祭 - 10月中旬
東京国際映画祭 - 10月下旬から11月上旬
マール・デル・プラタ国際映画祭 - 11月中旬
タリン・ブラックナイト映画祭 - 11月中旬から下旬
カイロ国際映画祭 - 11月下旬
インド国際映画祭（ゴア） - 11月下旬
モスクワ国際映画祭（2022年3月以降公認取消中）
公認映画祭 > コンペティティブ・スペシャライズド長編映画祭

アンタルヤ ゴールデン オレンジ映画祭 - 現代映画の新たな潮流
ベンガルール国際映画祭 - アジア映画
釜山国際映画祭 - 第1作と第2作
シネデイズ - ヨーロッパ映画第1作と第2作
シネマジョーブ - 新人監督作品
ファンタスティック・フェスト - ホラー、ファンタジー、SF、アクション映画
サントドミンゴ・グローバル・フェスティバル・デ・シネ - 最初の映画
ヒホン国際映画祭 - 若者向けの映画
ユーラシア国際映画祭 - ヨーロッパ、中央アジア、アジアで制作された映画
ケーララ国際映画祭 - アジア、アフリカ、ラテンアメリカの映画
ジオMAMIムンバイ映画祭 - 初の長編映画
キッツビューエル映画祭 - 若手監督の映画
コルカタ国際映画祭 - 動画におけるイノベーション
マラガ映画祭 - スペイン語映画
モロディスト・キエフ国際映画祭 - 若手監督映画
バレンシアの見本市 – 地中海映画 - 地中海映画
映画祭のノワール - 警察とミステリー映画
ローマ国際映画祭 - プログレッシブ・シネマ、明日の世界へのビジョン
シッチェス・カタロニア国際映画祭 - ファンタジー映画
ソフィア国際映画祭 - 第一作目と第二作目の長編映画
シドニー映画祭 - 映画の新たな方向性
トリノ映画祭 - 新人監督作品
トランシルバニア国際映画祭 - 第一作目と第二作目の長編映画
公認映画祭 > 非コンペティティブの映画祭

トロント国際映画祭
ウィーン国際映画祭
公認映画祭 > ドキュメンタリーと短編映画祭

ビルバオ国際ドキュメンタリー・短編映画祭
クラクフ映画祭
オーバーハウゼン国際短編映画祭
タンペレ映画祭
森口朱音

| アイシン ウィングス  No> 11 |
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ポジション:  PG
所属リーグ:  Wリーグ
基本情報
愛称:  アカネ
国籍:   日本
生年月日:   (2001-12-21) 2001年12月21日（23歳）
出身地:   大阪府
血液型:  A型
身長:  164cm (5 ft 5 in)
体重:  55kg (121 lb)
キャリア情報
高校:  明浄学院高等学校
大学:  東海大学九州
経歴
2023-: アイシン ウィングス
森口 朱音（もりぐち あかね、2001年12月21日 - ）は、日本の女子バスケットボール選手である。ポジションはポイントガード。Wリーグのアイシン ウィングス所属。
来歴

大阪府出身。
明浄学院高校から東海大学九州に進学し、新人インカレベスト4となる。
2023年12月、アイシン ウィングスにアーリーエントリー登録。
中島敦

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: 「中島厚志」、「中島篤志」、あるいは「中島厚」とは別人です。
| 中島 敦 （なかじま あつし） |
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 1936年3月
誕生:  1909年5月5日  日本・東京府東京市四谷区四谷箪笥町59番地（現：東京都新宿区四谷三栄町）
死没:   (1942-12-04) 1942年12月4日（33歳没）  日本・東京府東京市世田谷区世田谷（現：東京都世田谷区世田谷一丁目32番18号） 岡田病院（現：世田谷中央病院）
墓地:  多磨霊園
職業:  小説家、教員
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  文学士
最終学歴:  東京帝国大学文学部国文科
活動期間:  1934年 - 1942年
ジャンル:  小説
主題:  中国古代武人の苦難と運命 戦時下の知識人の孤独と苦悩 芸術家の自我と悲劇 存在の形而上学的不安 哲学的懐疑 世界のきびしい悪意
代表作:  『山月記』（1942年） 『文字禍』（1942年） 『光と風と夢』（1942年） 『名人伝』（1942年） 『弟子』（1943年） 『李陵』（1943年）
主な受賞歴:  第3回毎日出版文化賞（1949年）
デビュー作:  『古譚』（山月記、文字禍）（1942年）
配偶者:  橋本タカ
子供:  長男・桓（たけし） 長女・正子（生後3日目に死亡） 次男・格（のぼる）
親族:  中島慶太郎（祖父） 中島田人（父）、チヨ（生母） 中島靖、端、竦、翊、開蔵（伯父） 中島比多吉（叔父） ふみ、志津（伯母） うら（叔母） 澄子（異母妹）、折原一（甥） 桜庭幸雄（異父弟）
  影響を受けたもの 中国古典・歴史書、カフカ ガーネット、D・H・ローレンス オルダス・ハクスリー、スピノザ プラトン、パスカル、ゲーテ ニーチェ、スティーヴンソン アナトール・フランス ポー、ボードレール、ワイルド 万葉集、枕草子 正岡子規、上田敏、泉鏡花 森鷗外、永井荷風、井伏鱒二 谷崎潤一郎、芥川龍之介 ラフカディオ・ハーン 大久保康雄、土方久功 
  影響を与えたもの 北方謙三、阿刀田高、日野啓三 
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中島 敦（なかじま あつし、1909年〈明治42年〉5月5日 - 1942年〈昭和17年〉12月4日）は、日本の小説家。代表作は『山月記』『光と風と夢』『弟子』『李陵』など。第一高等学校、東京帝国大学を卒業後、横浜高等女学校の教員勤務のかたわら小説執筆を続け、パラオ南洋庁の官吏（教科書編修書記）を経て専業作家になるも、同1942年（昭和17年）中に持病の喘息悪化のため33歳で病没。死後に出版された全集は毎日出版文化賞を受賞した。
その短い生涯に残した著作は、中国古典の歴史世界を題材にした作品や、南島から材を得た作品、古代伝説の体裁をとった奇譚・寓意物、自身の身辺を題材にした私小説的なものなど、未完作も含めわずか20篇たらずであったが、漢文調に基づいた硬質な文章の中に美しく響く叙情詩的な一節が印象的で、冷厳な自己解析や存在の哲学的な懐疑に裏打ちされた芸術性の高い作品として評価されている。
特に遺作となった『李陵』の評価は高く、死後に名声を上げた作品のひとつとして知られている。また、『山月記』は雑誌『文學界』に掲載されたことで中島敦の名を初めて世間に知らしめた作品であり、のちに新制高等学校の国語教科書に広く掲載され、多くの人々に読み継がれている。なお、自筆資料や遺品は神奈川近代文学館の「中島敦文庫」に所蔵されている。
生涯 > 生い立ち

1909年（明治42年）5月5日に、東京府東京市四谷区四谷箪笥町59番地（現・東京都新宿区四谷三栄町）で、父・中島田人と、母・チヨの長男として生まれた。この地は母の実家の岡崎家であった。
父・田人は、儒学者・中島撫山（中島慶太郎）の六男で、漢学の教育を父兄から受けた影響により旧制中学校の漢学教員となり、敦が誕生した34歳当時は千葉県海上郡銚子町（現・銚子市）の中学校に勤務していた。母・チヨは東京女子師範学校出身の元小学校教員で、前年1908年（明治41年）に2人は結婚した（婚姻届は1908年12月21日）。チヨは頭脳明晰で才気あふれる女性であった。
しかしながら、チヨは家庭的でなかったともいわれ、敦が1歳前の生後9か月のときに両親は別居（事実上の離婚）となり（正式な離婚届は4年後の1914年2月18日）、2歳のときから父の郷里の埼玉県南埼玉郡久喜町大字久喜新（現・埼玉県久喜市）に引き取られ、祖母や伯母、従姉たちに育てられた。
祖父・中島撫山は敦が引き取られる2か月前に亡くなっていたものの、家には撫山や綽軒（異祖母の伯父）の遺した漢籍が多くあり、同じく漢学者の伯父の中島玉振や、同居していた中島斗南の存在を通し、敦もまた儒学や漢文の影響を受けた（節「家族・親族」も参照）。
5歳となる年に父が紺家カツと再婚したのに伴い、6歳になる1915年（大正4年）の3月から奈良県郡山町（現・大和郡山市）で父と継母と暮らすこととなった。翌1916年（大正5年）4月から郡山男子尋常小学校に入学した敦は、小学校3年生の9歳のときに教師の父の転勤により、奈良県から静岡県の浜松西小学校へ、さらに5年生の11歳のときには、当時日本の植民地であった朝鮮の京城府龍山公立尋常小学校へと転校をするなど、各地を転々とする幼少年時代を過ごした。
そうした子供時代の目まぐるしい環境の変化から、一般の人々が口にする「故郷」という懐かしみの感覚（愛郷心）が、敦にはよく分からなかった。また、継母のカツは敦に厳しく、庭の木に縛りつけられて父に解いてもらったこともあるとされる。敦はのちに友人に「自分をいじめる時、その母がヒステリーで滅茶苦茶になるのをみるのが辛かった。その人間喪失ぶりをみるのが、こたえた」と漏らしたこともあったという
そうしたこともあってか、郡山小学校のころ無口だったという同級生の証言もあるが、子供のころから当時珍しかった近眼の眼鏡をかけていた敦は国語・作文をはじめ成績が総じて良く、才気煥発な様子であった。ただ浜松西小学校のころは身体が弱く、体操の時間は教室で休むことが多かったという。
近眼になったのは、家にあった多くの漢籍などを読んでいたためで、強度の近視で読書を禁じられていたにもかかわらず、薄暗い物置でさらに隠れて読んで度が進んだと、友人に話していた。
また、小学校4年のころの担任教師から執拗に繰り返し聞かされた太陽系や地球絶滅の運命と存在の無意味さに、敦はショックを受けた。
爾来あらゆる生の虚無と形而上学的な不安が敦の内面に巣食うようになり、のちの中島文学の主題形成に影響を与えていくことになる（節「形而上学的な思索」も参照）。
生涯 > 朝鮮での少年時代

1922年（大正11年）3月に京城府龍山公立尋常小学校卒業後は、難関の公立京城中学校にトップで入学した。父の再婚や転校、外地へ移転など様々な環境の激変化にもかかわらず、成績は常に優秀であった。京城中学時代の同級生には、 のちに小説家となる湯浅克衛や、湯浅と回覧雑誌を始めていた小山政憲がいた。
敦は中学のころは湯浅や小山のような文学青年とはあまり付き合わず、普通の友人と様々なスポーツを楽しみ親しく交遊していたが、このころからすでに英文学の本などを鉄道図書館で借りて読んでおり、家の蔵書の『徒然草』や『十八史略』を面白いからと家に遊びにきた友人にも勧めていた。友人の記憶によれば、京城中学の校友会雑誌に敦の漢詩や作文、ボードレールの訳詩が載ったこともあるという。
また湯浅の回想によると、3年のとき湯浅が数学の授業中に急進的な総合雑誌『改造』を読んでいたときと、4年のとき寄宿舎の机の中の『痴人の愛』（谷崎潤一郎）が摘発されたときの2度、級長の敦が職員室で直談判して強く弁護し、湯浅の停学処分が免れたというエピソードもある。
小学校時代と同様に中学時代も、敦はきわめて優秀で開校以来の秀才といわれていた。異母妹を背負って子守りをしながら中学1年ですでに四書五経を読破するなど多くの和漢書を読み、英語や数理学科の成績もよかった。だが、いわゆるガリ勉タイプではなく、いつ試験勉強しているのか分らない様子で、時には友達を誘い授業をサボって裏山に登り、城壁を越えて外の世界を散策していたという。そんな敦は友人達から「トンさん」という愛称で呼ばれていた。
そうした学業の優秀さや活発さと並行し、小学4年のときから始まった世界の無意味さの感覚につながる「存在の不確かさ」という不安も多感な中学時代からつきまとうようになり、「字」という存在や自分の父親という1人の男の存在など、周囲の事物のその必然性・偶然性について思い巡らすことも多かった。
この京城中学時代の14歳のときに、最初の継母カツが異母妹を産んで数日後に死去したため、15歳のとき父は大阪出身の新たな継母・飯尾コウを迎えた（正式な入籍は翌年6月）。こうして幼少年時代に2人の継母と暮らした敦だったが、父や継母たちとの折り合いは良くはなかった。
新しい継母を迎えたころ、敦は彼女や父に対して反抗的で父から殴打されたこともあった。敦はなんでも理詰めで解釈し頑ななところがあった。異母妹の澄子によると、「（兄は）会話をしていても相手が受け答えにもたもたしていると、すぐかんしゃくを起し、一度言ったことを二度言わせたり聞き返したりすると、ひどく怒った」という。
父や継母との距離感で孤独にさいなまれていた敦の心を癒すものは、飼い猫だけだった。生母のいない淋しさから敦はその黒猫をとても可愛がり寝るときもいつも抱いていたので、猫の方も犬のように懐いて敦が京城中学から戻ってくるのを家の門のところで待っていたという。
当時京城で近隣にいた親族によると、のちの敦の喘息の一因には猫の毛を常に吸い込んでいたことがあるのではないかとしている。そうした生母を知らない淋しさ、「母」という存在の希薄さが、のちの中島文学の形成にも影を落としていくことになる（節「「母」の不在」も参照）。
1925年（大正14年）の16歳のとき、父親が関東庁立大連中学の勤務となり、父が後妻コウと大連に引っ越し、京城に居残った敦が伯母・志津（京城女学校に勤務）の家に移り住んでいた間は少しグレていた様子で成績が落ちたこともあった。このころ、ある級友に頼まれ彼の試験答案を代筆したことが発覚し、謹慎処分を受けたこともあった。
1926年（大正15年）には、コウが産んだ三つ子の異母弟妹のうち2人の弟が同年中に亡くなる出来事もあった。授業中に机の蔭で何か他の本を読んでいることが度々あった敦ではあったが、それを見た教師が敦に問題の解答を指名しても、正確な答えが返ってくるため叱ることができなかったという。4年の秋の模擬試験では国漢・数学・英語、各200点×3の600満点中、敦は英語の単語一つ間違えただけで598点をとった。
龍山小学校・京城中学時代を通して、中島敦は合わせて5年半を朝鮮半島で暮らした。初期の習作「巡査の居る風景」や「虎狩」における植民地時代の朝鮮像や朝鮮人の描写は、その後に得た朝鮮に関する広い社会知識によるところが大きいものの、この頃の朝鮮での経験をベースにしたものであるとされる（節「植民地への視線」も参照）。
生涯 > 東京での学生時代

1926年（大正15年）3月、通常は5年間通う旧制中学校を4年で修了し、入学試験に成績3番で合格した敦は第一高等学校文科甲類に4月から入学する。京城中学時代の友人によると、第一高等学校入学のお祝いとして大臣か大政治家になることを期待すると敦に手紙を送ると、そのようなものは偉いとは思わないし、なろうとも思っていないという主旨の返信が来たという。
一高入学後は寮に入り、のちにニーチェ研究者となる氷上英廣と知り合うきっかけとなった。氷上によれば、敦にカフカを奨めたのは氷上であったとされるが、その逆であるという説もある。1927年（昭和2年）の春には伊豆下田を旅し、耽美的な習作「下田の女」の題材となった。
夏休みに父のいる大連に帰省中肋膜炎に罹ったため1年間休学となった。このときの療養生活中に「病気になった時のこと」という習作断片が書かれた。『校友会雑誌』に投稿した「下田の女」は11月に掲載され、これが活字となった初めての作品となった。
19歳となる1928年（昭和3年）4月に寮を出て、伯父・関翊一家が暮らす渋谷町道玄坂上の広い敷地内の弁護士・岡本武尚邸（岡本貫一の養子）の別棟に寄寓した。その岡本家の文学好きの息子・武夫（一高で高見順の同級生）と親交を結んだ縁で、のちに英米文学の翻訳者となる田中西二郎と知り合った。
また、同じく岡本邸に寄寓していた日本女子大学に通う2人の従妹・褧子と美恵子（叔父・比多吉の娘）のうち、敦は2歳年下の褧子（英文科）と特に親しくなり、彼女の卒業論文（テーマはユージン・オニール）作成の手伝いをしたりした。この年も『校友会雑誌』に「ある生活」「喧嘩」が掲載された。
1929年（昭和4年）4月に文芸部委員となり『校友会雑誌』編集に参加する。この年の夏に岡本邸を出て、芝の同潤会アパートに移った。6月には『校友会雑誌』に「巡査の居る風景」「蕨・竹・老人」を「短篇二つ」として発表した。秋には氷上英廣、吉田精一、釘本久春らとともに季刊同人誌『しむぽしおん』（翌年夏まで4冊発行）を創刊するが、敦はこの同人誌に一度も執筆せず、翌1月『校友会雑誌』の方に「D市七月叙景（一）」を発表した。
第一高等学校を卒業後、1930年（昭和5年）4月に東京帝国大学文学部国文学科に入学する。友人らは英語力の高い敦は英文科に進むものだと思っていたため、国文学科を選んだことに驚いたという。この年の3月には、三つ子の生き残りだった異母妹・睦子が4歳で病死し、6月には、敦の才能を一番買っていた伯父・斗南が亡くなった。伯父の死を看取ったことで、狷介で彷徨的だった伯父と類似する自身の気質を分析する手記的作品「斗南先生」が、のちに書かれることになる。
大学時代には、文学発表活動への関与はあまりなく、友人・釘本久春の紹介で英国大使館駐在サッチャー海軍主計少佐の日本語教師を10月から約1年間務めながら、ダンスホールや麻雀荘に入り浸る生活を送り、乗馬にも凝っていた。
1931年（昭和6年）の夏休みには天野宗歩の全棋譜（『将棋精選』）を読み上げ友人を驚かせたり、同年3月に麻雀荘（一高時代の寮友・伊庭一雄の姉の経営する店）で知り合った同年齢の店員・橋本タカ（故郷は愛知県）に会いに行く旅費稼ぎのため、下宿に友人らを集めレコードの売り立て会を開いたりしたこともあった。またこの夏には、浅草レビュー小屋の踊り子たちを組織して台湾興行を計画していたとも伝えられる。
文学活動を休止していたようにみえるこの時期ではあったが、一方で、永井荷風、谷崎潤一郎、正岡子規、上田敏、森鷗外らのほぼ全作品を読むなど読書にも熱中した。そしてポーやボードレール、ワイルドなど欧州の耽美派を概観しつつ近代日本で自然主義派に対抗していた耽美派の谷崎を論じた「耽美派の研究」と題する卒業論文に備えた。
1931年（昭和6年）10月には、大連の中学校を退職した父親が東京に戻ったため、荏原郡駒沢町大字上馬の借家で父と継母コウと同居するようになった。1932年（昭和7年）には、前年知り合った橋本タカとの結婚（入籍）を考えるようになった。しかし、タカの叔母の反対や中島家の反対もあり、しばらく辛抱強い説得が続いた。そして父から正式な結婚は大学卒業後にしろと言われため、この時点では婚姻届は出してはいない。
この年の8月、就職の相談をするため旅順にいる関東庁外事課長の叔父・中島比多吉を訪ねるかたわら、大連などの南満州、天津、北平（北京）などの北支（中国北部）を旅行し、久しぶりに母校の京城中学にも立ち寄った。中国を舞台にした未完の長編草稿「北方行」の執筆準備（現地取材）は、このころに行われていたのではないかと推察されている。
生涯 > 横浜での教員時代

中島敦は当時の就職難に苦しみ、前節で述べたように、卒業前の1932年（昭和7年）夏には満州国高級官僚の叔父・比多吉に就職の斡旋を依頼するなどしていた。同年秋には朝日新聞社の入社試験を受けたが二次試験の身体検査で落ちた。結局、翌1933年（昭和8年）4月、祖父の門下生だった田沼勝之助が理事を務める横浜高等女学校（現・横浜学園高等学校）での教員の職を得て、横浜市中区のアパートで単身暮らしとなった。
敦は中島一族の親戚中でも一番の秀才として知れ渡っていたため、一高、帝大出の彼が一介の女学校教師となったことを意外に思った従甥もいた。しかし、当時は大変な就職難で、帝大の同級生38名中、まともに就職が決まった者は敦を含めて3名だけで、まだ恵まれている方だった。
敦の担当科目は国語・英語（および、のちにこれに加えて歴史・地理）で、週23時間の授業を受け持ち、初任給は60円だった。同じ教師陣には、岩田一男（英語学）、安田秀文（国文学）、平野宣紀（国文学）、山下陸奥（国文学）、山口比男（地理学）、杉本長重（国文学）、吉村陸勝（数学）、渡辺はま子（音楽）、野田蘭洞（書道）など、優秀な人材が多かった。直接教えた生徒の中には、後に女優となる原節子もいた。
女学校教員となったこの年の12月11日には橋本タカと結婚（正式入籍）した。タカは4月に郷里の愛知県碧海郡で長男・桓を産んでいたが、敦は仕送りだけで面会に来なかったため、たまりかねて赤ん坊を連れて11月に上京し、東京市杉並区の佐々木方に下宿した。敦は教師時代も多趣味な生活を送り、また生徒や同僚からもかなりの人気があった。山岳部生徒の引率で、箱根外輪山や北アルプスに登ったり、同僚らと三国峠、法師温泉などにキャンプに行ったりしたこともあった。
大学院（1年間で中退）や教師時代に「斗南先生」「北方行」「虎狩」などの作品を執筆しており、1934年（昭和9年）7月に、「虎狩」を『中央公論』新人号に応募して、選外佳作10編中に入った。敦はこの結果を氷上英廣に伝え、「虎狩、又してもだめなり。（中略）なまじっか、そんなところに出ないほうがよかったのに。すこしいやになる」と、なまじっか佳作に名を連ねていることを悔しがり応募したことを後悔している。
この25歳のころ、自分の作家としての才能に自信をなくしていた敦は、失意の中、明るいチンドン屋が通り過ぎる夜の酒場の街を歩いていたこともあった。
才能のない私は
才能のないことを悲しみながら
頭をたれて
明るい街をのそのそと歩いていた。
私はもう二十五だ。私は何かにならねばならぬ。
ところで、一体私に何ができる。

うわべばかりの豪語はもうあきあきだ。
なかみのない、ボヘミアニズムも、こりごりだ。
人に笑われまいとするきがねも、もう沢山だ。
1935年（昭和10年）4月に釘本久春を介して、京城中学の1年後輩の三好四郎と知り合った。なんとか中島敦を世に出したいと願う釘本や三好の勧めで、翌1936年（昭和11年）6月に、三好から鎌倉に住む深田久弥を紹介された敦は、以後毎週土曜日に深田の自宅を訪ね、作品評を乞うようになった。三好と深田は同じ町内に住み、ともに大佛次郎の世話をしていた写真同好会「写友会」に入っていた仲であった。深田は敦より6歳年上で、同じ一高、東大出身者だった。
教師時代の1935年（昭和10年）には、ガーネット、列子、荘子などを、1936年（昭和11年）にはアナトール・フランス、ラフカディオ・ハーン、カフカ、オルダス・ハクスリー、ゲーテ、アミエル、韓非子、王維、高青邱などを読んだ。また横浜高女の雑誌部が発行していた学内誌『学苑』の編集人となっていた敦は、そこに短い雑文などを寄稿した。
このころに自我の追求や存在の形而上学的不安をテーマにした「狼疾記」「かめれおん日記」（「過去帳」2篇）を起筆し、第1稿を脱稿していたが、「狼疾記」は「北方行」（未完の長編）の草稿から転写・再構成された短編で、その後1938年（昭和13年）から1939年（昭和14年）にかけて完成する。
また、1936年（昭和11年）の小笠原諸島や中国の旅行の際、旅日記的に和歌を詠んだが、その後も音楽会の感想メモも三十一文字の形式で書き留めた。1937年（昭和12年）の冬にも即興的な身辺雑記のさまざまな500首あまりの感興を「和歌でない歌」として綴った。
これらの歌では比較的すらすらと自己表白が可能なことに気づかされた敦が、散文では表現のジレンマに陥り行きづまりがちだった表白がある種の定型や枠づけの中で自在になるということを悟り、のちの外在的な枠づけの形式（先在する古典物語を利用すること）のヒントや啓示になったのではないかという推察もある。
1937年（昭和12年）の1月には早産で誕生した長女・正子がすぐに亡くなってしまうという出来事もあった。以前にも幼い異母弟妹らの夭折を見てきた中島だったが、実子を亡くすという体験もまた、存在の不確かさや運命との対決など中島作品に顕著なテーマに影響をもたらす要因の一つとなる（節「概括」も参照）。
さらに1940年（昭和15年）にはアッシリアや古代エジプトの歴史を勉強しプラトンのほぼ全著作を読んでいた。その後、直接的な私小説の形式から、作品舞台を遠い過去の時代に設定し、自身のテーマを客観視する手法を確立する「文字禍」「狐憑」「木乃伊」「山月記」の「古潭」4篇が1940年（昭和15年）4月までに執筆されていく。
しかし1939年（昭和14年）ごろから発作が激しくなっていた喘息の悪化で教師を続けることが困難となり、1940年（昭和15年）暮れごろから週1、2回の勤務となっていたため、1941年（昭和16年）3月末をもって休職となった。
冬になると発作がひどくなる敦は釘本久春の勧めもあり、「役人になるのは、少しいや」だったが身体にいいだろうという思いと「生活のため」もあり、常夏の南洋に移ることを決めた。この頃、「僕のファウストにする意気込」で、孫悟空や猪八戒の登場する作品「悟浄出世」の執筆を始めていた。
釘本の斡旋で南洋庁の国語編修書記の就職が正式に決まった敦は、1941年（昭和16年）6月28日に横浜港からパラオに出発するが、父への置手紙には、少し気が進まないといった内容も書き残していた。
生涯 > パラオ南洋庁時代

中島敦は転地療養を兼ねてパラオ・コロール町（コロール島のコロール）の南洋庁の編修書記に任じられ、現地の教科書作成業務に携わりながら「環礁―ミクロネシヤ巡島記抄―」や「南島譚」の題材を得るが、7月末から9月初めころまでアメーバ赤痢やデング熱にもみまわれ、下痢や高熱、身体中痒くなるなど、執筆活動や勤務が難しい状態にあった。
南洋庁では職員らとそりが合わず孤立したものの、東京美術学校彫刻科出身の土方久功や熱帯生物研究所の若い学者ら（大平辰秋など）、竹内虎三というヤルート支庁の役人とは親しかった。敦のことを「トンちゃん」と呼んでいた土方は、自身の旅行日記や、それを素材とする「南方離島記」の草稿を敦に見せたり、南洋群島を一周する出張旅行にも同行したりした。
パラオに出発する前、深田久弥に「古譚」や「ツシタラの死」などいくつかの原稿を出発前に託していた敦は、深田が自分の作品を推薦して文芸誌に掲載してくれることを期待し、各島への出張のときは父と妻に細々とした日程を手紙に書き送っていたが、深田からはいっこうに何の連絡もなく、家族から送付してもらった文芸誌にも自分の作品が載る気配はなく失望していた。
そのため、パラオ滞在末期の11月9日には、妻タカに向け、「オレが死んだら」、深田に預けた原稿をほかの原稿と一緒にしまっておき、桓（長男）が成人して文学を愛好するようなら渡してほしい、という主旨の手紙をしたためることになる。一方、深田は敦が旅立ってから半年後になってから、ようやく中島の原稿に目を通し、その内容に「歎息に似た感歎の声」をもらした。託された4篇からなる「古譚」の原稿を深田は『文學界』に推薦し、その中から編集者の河上徹太郎が2篇（「山月記」「文字禍」）の掲載を決めた。
喘息快癒を期待してパラオに赴任した敦だったが、雨の多いパラオではかえって喘息がひどくなった。また、現地の島民たちに十分な住居と食べ物を与えることが次第にできなくなりつつある時勢の中、新しい教科書ばかり作ることの無意味さが判った敦は、自然と共存しながら暮らしている島民を慮って、「なまじつか教育をほどこすことが土人達を不幸にするかも知れない」と感じ教科書編纂の仕事にも熱意をなくしていった。
日本でしか味わえないもの（天ぷら、そば、四季折々の食べ物）がパラオでは食べられないわびしさや、妻や2人の子供（桓と格）が恋しいこともあったが、何よりも、文化人・教養人にとっては「精神的には完全な島流し」のような生活が耐えがたく、あまりに息苦しい暑さで頭の働きが鈍くなり小説が書けず、「身体も頭脳も駄目になって了う」熱帯の地には長く居られないことも帰国したい大きな理由の一つであった。
そのため敦は12月31日、心臓性喘息のため激務に適さないと記して東京出張所勤務を希望することを課長に申し出て、翌年1942年（昭和17年）3月4日、土方久功とともに東京に向かう船に乗った。