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TOKYO BRANDNEW DAYS
スタッフ

ナレーション：南美布
構成：岡田浩、古賀文恵、本間恵理、城理優亜
撮影：長谷部雅治、山本洋、長塚史視、海渡敬介、千原久樹、森威宏、舘岡悟、関根文美恵
技術協力：映像通信、grasp、V-OUT、東京サウンドプロダクション、プラネットピクチャーズ、池田屋
ヘアメイク：PEACE MONKEY、roraima、Addict Case
スタイリスト：斉藤賀奈代
制作：林秀武（マインドスクエア）
協力：今井雄一（TANK）
ディレクター：内野延・高原真弓（free Inc.）
編成：柳川美波（BSジャパン）
総合演出：持齋昌宏（free Inc.）
プロデューサー：藤平晋太郎（テレビ東京）
制作協力：free inc.、マインドスクエア、JMPインターナショナル
製作著作：BSジャパン、テレビ東京
ナレーション：南美布（#1-14, 17-26）、東海林舞（#15,16）
構成：城理優亜、吉田尚子、市川マミ、市川幸宏
撮影：山田洋和、池田英孝、三好哲也、永妻満、杉山紀行、杉村正視、長谷部雅治
音声：熊倉智大、福重伸隆、吉田均、小出秀久
編集：木原浩司
MA：大澤竜哉
音効：安原裕人
技術協力：池田屋、映像通信、grasp、ワークビジョン（#8）
協力：マインドスクエア（#16-26）
ヘアメイク：Addict Case
スタイリスト：斉藤賀奈代、鈴木千春、市岡愛
企画：林秀武（マインドスクエア）
ディレクター：内野延・高原真弓・久保健介・鈴木努・白形隆幸（free Inc.）
アシスタントプロデューサー：小西杏奈（free Inc.）
編成：柳川美波（BSジャパン）
総合演出：持齋昌宏（free Inc.）
プロデューサー：藤平晋太郎（テレビ東京）
制作協力：free inc.、マインドスクエア
製作著作：BSジャパン、テレビ東京
Ran Reflection Radio

| Ran Reflection Radio |
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愛称:  リフレディ
ジャンル:  トーク番組
放送期間:  2020年4月3日 -
放送時間:  後述
放送局:  エフエム福岡（FM FUKUOKA）
パーソナリティ:  Ran 愛智望美
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『Ran Reflection Radio』（ラン リフレクション レディオ）は、エフエム福岡（FM FUKUOKA）で放送しているラジオのトーク番組。
概要

リスナーと「Reflection＝反射」し合い、共にキラキラ輝いていけるような番組を目指す福岡県出身のシンガーソングライターであるRanの冠番組。Ranにとって地元から発信する初めてのレギュラー番組である。
パートナーとしてエフエム福岡アナウンサーの愛智望美と共にお送りしている。番組公式ハッシュタグはリフレディ。
ラジオクラウドでは過去放送が配信されている。
2020年9月11日は生放送で放送し、『ハカタカランキン!』を担当している小雪も飛び入りで出演した。
放送時間

2020年4月3日 - 、エフエム福岡（FM FUKUOKA） 毎週金曜 21:00 - 21:30
番組コーナー

2020年
| 放送日 | 紹介したアイドル |
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4月10日: AKB48
4月24日: 小田さくら（モーニング娘。）
5月8日: 鞘師里保
5月22日: 佐藤優樹（モーニング娘。）
6月5日: 上國料萌衣（アンジュルム）
6月12日: 渡辺麻友
7月3日: 私立恵比寿中学、でんぱ組.inc
7月17日: lyrical school
この他、Ranと愛智へのメッセージも募集している。
備考

2020年8月3日からの1週間、エフエム福岡『〜Ultra Radio Connection〜DIG!!!!!!!!FUKUOKA』にミニアルバム『無垢』の宣伝のため電話出演し、『Ran Reflection Radio 番外編 オヤジの一言』と題した企画をおこなった。
1981年の文学

1981年の文学（1981ねんのぶんがく）では、1981年（昭和56年）の文学に関する出来事について記述する。
できごと

1月14日 - 第1回日本SF大賞の選考会開催。堀晃の『太陽風交点』（早川書房）が受賞。
1月19日 - 第84回芥川龍之介賞・直木三十五賞（1980年下半期）の選考委員会開催。
4月15日 - 早川書房が徳間文庫版『太陽風交点』の出版差し止めを求めて、徳間書店及び堀晃を提訴。「太陽風交点事件」として知られる事件に発展する。
4月15日 - 青島幸男の『人間万事塞翁が丙午』（新潮社）が刊行される。同書は1981年年間ベストセラーの総合2位を記録した。
5月1日 - 伊豆湯ヶ島の水生地に、川端康成の毛筆書きによる『伊豆の踊子』の冒頭文を刻んだ新たな文学碑が建立。左半分の碑面には川端の顔のブロンズのレリーフがはめこまれている。
5月20日 - 大阪の住吉神社境内に、川端康成の『反橋』の文学碑が建立。
6月 – 長野県上水内郡鬼無里村（現・長野市鬼無里）松巌寺境内に、川端康成の『牧歌』の一節と、川端自筆の道元禅師の「本来の面目」――春は花 夏ほととぎす 秋は月 冬雪さえて 冷しかりけり――が刻まれた文学碑が建立。
8月22日 - 向田邦子が遠東航空機墜落事故により死去。享年51。
8月25日 - 井上ひさしの『吉里吉里人』（新潮社）が刊行される。
10月4日 - 保田與重郎が死去。
10月28日 – 芥川比呂志が死去。
11月25日 - 第2回日本SF大賞の選考会開催。井上ひさしの『吉里吉里人』が受賞。
賞 > 芥川賞・直木賞

芥川賞 - 尾辻克彦『父が消えた』
直木賞 - 中村正䡄『元首の謀叛』
芥川賞 - 吉行理恵『小さな貴婦人』
直木賞 - 青島幸男『人間万事塞翁が丙午』
賞 > その他の賞

谷崎潤一郎賞（第17回） - 後藤明生『吉野大夫』、深沢七郎『みちのくの人形たち』
泉鏡花文学賞（第9回） - 澁澤龍彦『唐草物語』、筒井康隆『虚人たち』
群像新人文学賞（第24回） - 笙野頼子「極楽」
野間文芸新人賞（第3回） - 村上龍『コインロッカー・ベイビーズ』、宮内勝典『金色の象』
群像新人長篇小説賞（第4回） - 受賞作なし
1981年の本 > 小説

井上ひさし 『吉里吉里人』（新潮社）
椎名誠 『哀愁の町に霧が降るのだ』（情報センター出版局）
志水辰夫 『飢えて狼』（講談社）
氷室冴子 『恋する女たち』（集英社コバルト文庫）
堀田あけみ 『1980アイコ十六歳』（河出書房新社）
三石由起子 『ダイアモンドは傷つかない』（講談社）
レイモンド・カーヴァー 『愛について語るときに我々の語ること』（クノップフ社）　※邦訳の刊行は1990年
1981年の本 > その他

姉崎一馬 『はるにれ』（福音館書店）
木下是雄 『理科系の作文技術』（中公新書）
小林信彦 『地獄の観光船』（集英社）
黒柳徹子 『窓ぎわのトットちゃん』（講談社）
沢木耕太郎 『一瞬の夏』（新潮社）
村上龍・村上春樹 『ウォーク・ドント・ラン』（講談社）
物故

1月18日 - 福原麟太郎、広島県出身の英文学者・随筆家。86歳没。
3月6日 - 荒畑寒村、日本の社会主義者・著述家。93歳没。
3月17日 - 赤尾兜子、兵庫県出身の俳人。56歳没。
5月9日 - ネルソン・オルグレン、米国の小説家。72歳没。
5月18日 - ウィリアム・サローヤン、米国の小説家・劇作家。72歳没。
7月17日 - 水原秋桜子、日本の俳人・医師。88歳没。
8月1日 - 神近市子、日本の婦人運動家・著述家・衆議院議員。93歳没。
8月1日 - パディ・チャイエフスキー、アメリカ合衆国の劇作家・脚本家。58歳没。
8月22日 - 向田邦子、日本のテレビドラマ脚本家・小説家。51歳没。
9月9日 - ジャック・ラカン、フランスの哲学者・精神科医。80歳没。
9月29日 - フランセス・イエイツ、イギリスの思想史家。81歳没。
10月4日 - 保田與重郎、日本の文芸評論家。71歳没。
10月28日 – 芥川比呂志、日本の演出家・演劇翻訳者。61歳没。
12月11日 - 田辺茂一、東京府出身の出版事業家。紀伊國屋書店の創業者。76歳没。
12月28日 - 横溝正史、兵庫県出身の推理作家。79歳没。
クロロブタノール

| クロロブタノール |
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優先IUPAC名1,1,1-Trichloro-2-methylpropan-2-ol
別称1,1,1-Trichloro-2-methyl-2-propanol; Chlorbutol; Chloreton; Chloretone; Chlortran; Trichloro-tert-butyl alcohol; 1,1,1-Trichloro-tert-butyl alcohol; 2-(Trichloromethyl)propan-2-ol, 1,1,1-trichloro-2-methyl-2-propanol; tert-Trichlorobutyl alcohol; Trichloro-tert-butanol; Trichlorisobutylalcohol; 2,2,2-Trichloro-1,1-dimethylethanol
識別情報
CAS登録番号: 57-15-8 
PubChem: 5977
ChemSpider: 13842993 
UNII: HM4YQM8WRC 
EC番号: 200-317-6
KEGG: D01942 
ChEMBL: CHEMBL1439973 
 SMILES ClC(Cl)(Cl)C(C)(C)O 
 InChI InChI=1S/C4H7Cl3O/c1-3(2,8)4(5,6)7/h8H,1-2H3 Key: OSASVXMJTNOKOY-UHFFFAOYSA-N  InChI=1/C4H7Cl3O/c1-3(2,8)4(5,6)7/h8H,1-2H3Key: OSASVXMJTNOKOY-UHFFFAOYAO 
特性
化学式: C4H7Cl3O
モル質量: 177.46 g mol−1
外観: 白色固体
匂い: メタノール様
融点:  95-99 °C, 269 K, -51 °F
沸点:  167 °C, 440 K, 333 °F
水への溶解度: わずかに可溶
アセトンへの溶解度: 可溶
危険性
主な危険性: Xn
NFPA 704:    1 2 0  
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
クロロブタノール(Chlorobutanol)またはトリクロロ-2-メチル-2-プロパノール(trichloro-2-methyl-2-propanol)は、防腐剤、鎮静薬、睡眠薬、弱い局所麻酔薬であり、抱水クロラールと似た性質を持つ。抗生物質、抗真菌薬としての作用も持つ。通常は0.5%濃度で用いられる、多成分製剤に長期安定性を与えるが、水中では0.05%でも抗生物質活性を維持する。無脊椎動物や魚類に対し、麻酔や安楽死に用いられる。白色で揮発性の固体で、メタノール様臭を持つ。
合成

1881年にドイツの化学者コンラッド・ウィルゲロットにより初めて合成された。。
水酸化カリウムまたは水酸化ナトリウムの存在下で、クロロホルムとアセトンを反応させて合成する。昇華または再結晶で精製する。
毒性

肝臓に対する強い毒性を持つ。また、皮膚や目に対する刺激性を持つ。
単為生殖

ウニの卵からプルテウス幼生までの単為生殖を刺激する効果が証明されている。しかしミナミメダカの卵に対しては、麻酔としてのみ働く。
薬理

イソフルランやハロタンと関連する作用を持つ麻酔である。
クロロブタノールの昇華性結晶
猟奇の檻 第2章

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ジャンル:  恋愛アドベンチャー
対応機種:  PC-9801(PC98) Windows 95(Win95)
開発元:  スタジオポラリス
発売元:  日本プランテック
発売日:  1996年11月(PC98) 1997年1月17日(Win95)
レイティング:  18禁
キャラクター名設定:  可
エンディング数:  トゥルー：1 ハッピー：11 バッド：17
セーブファイル数:  16
メディア:  フロッピーディスク：12枚組(PC98) CD-ROM：1枚+MUSIC-CD：1枚(Win95)
画面サイズ:  640*400
BGMフォーマット:  FM音源/MIDI(PC98) MIDI/CD-DA(Win95)
キャラクターボイス:  なし(PC98) 主人公以外フルボイス(Win95)
CGモード:  あり
音楽モード:  あり
回想モード:  なし
メッセージスキップ:  なし
オートモード:  なし
備考:  ロットアップ済み。 Win95版はディスクレス起動可能（BGMにCD-DAを選択した時は要MUSIC-CD）。 Windows 98対応版も存在するが、ごく少数しか出回っていない。詳しくは#備考を参照。
テンプレートを表示
『猟奇の檻 第2章』（りょうきのおり だい2しょう）は、1996年11月に日本プランテックよりPC-9800シリーズ (PC98) 向けに発売されたアダルトゲーム。
本項では、そのリメイク版『真説 猟奇の檻 第2章』（しんせつ りょうきのおり だい2しょう）についても記述する。
猟奇の檻 第2章 > 概要

本作は、『猟奇の檻』シリーズの第2作に当たる。基本的なゲームシステムは前作を踏襲しているが、マップがオーソドックスなトップビュー形式となり、主人公キャラクターを操作しやすくなった。百貨店を舞台にしていた前作とは違い、本作ではハイテクテーマパークが舞台。また、タイトルにある「猟奇」の示すものが前作では舞台全体だったのに対し、本作ではバッドエンドでの描写に重きを置くようになっている。なお、タイトルロゴの表記を全てまとめると、『猟奇の檻 第2章 second chapter "The Vengeful Days"』（りょうきのおり だい2しょう セカンド・チャプター “ザ・ヴェンジェフル・デイズ”）となるが、本項ではパッケージでの表記に順ずる。
Win95版は主人公以外の登場キャラクターがフルボイス化されている。
2004年にCALIGULAより発売された『真説 猟奇の檻』は、本作から8年後の後日談に当たる。
猟奇の檻 第2章 > スタッフ

シナリオ：佐野一馬、黒田洋一
キャラクターデザイン、原画：横田守
開発：スタジオポラリス
発売：日本プランテック
猟奇の檻 第2章 > あらすじ

ある夜の月明かりの下、西洋の古城と思しき場所にそびえ立つ塔の頂上から、1人の女性が転落死した。
それから数年後。国内五指に入る複合企業「帝国創生新社」の社員・斎藤剛史は、本社の警備部門からハイテクテーマパーク「ファンタージェン」の警備部門への異動を命じられる。あまり気乗りはしなかったが、斎藤は辞令に従って強化プラスチック製の黒い騎士鎧を着込むと、ガード（警備兵）の任に着く。しかし、総責任者・天野美雪を初め、多種多様な上司や同僚の存在に少々面食らいながらも、彼らと過ごす日々は悪いものではなかった。本社勤務時から日々の仕事に適度な緊張と娯楽性を見出すことに慣れていた斎藤は、ここでもまたそれらを見出していく。
そんな数日が過ぎたある日、同僚の1人・梶原まことの死体が、園内の外れにある清掃用具室で発見される。死因は一酸化炭素中毒。死体を共に発見した同僚の1人・島本和子と協力しての蘇生術も、空しいだけであった。その背後では、梶原と交際し始めたばかりの同僚の1人・北沢牧子が、変わり果てた梶原の姿に失神する。ファンタージェンの中央部ではそんな斎藤達を見下ろすように、西洋の古城を模したパークシンボル「ドラクル城」が、静かにそびえ立っていた。
猟奇の檻 第2章 > 登場キャラクター

Win95版、OVA版共に声優名は非公開。
猟奇の檻 第2章 > 登場キャラクター > ヒロイン

それぞれに専用エンディングが存在する。
猟奇の檻 第2章 > OVA版

| 猟奇の檻～第2章～> OVA |
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原作: 「猟奇の檻 第2章」
監督: こんのせい
脚本: 柴田ねこる
キャラクターデザイン: 飯島弘也
メカニックデザイン: 橋本敬史
音楽: 酒井良
アニメーション制作: スタジオ九魔
製作: ピンクパイナップル
発表期間: 2001年4月27日 - 11月22日
話数: 全3話
テンプレート - ノート
猟奇の檻 第2章 > OVA版 > 概要 (OVA)

ピンクパイナップルより発売。18禁で全3巻。本編は30分。登場キャラクターは原作と同じだが、一部のヒロインは顔見せ程度にしか出番が無い、声優陣がWin95版と別物などの違いがある。
猟奇の檻 第2章 > OVA版 > 各巻サブタイトル

第一幕『殺すなかれ…』（発売日：2001年4月27日）
第二幕『望むなかれ…』（発売日：2001年7月27日）
第三幕『告げるなかれ…』（発売日：2001年11月22日）
2006年7月28日には、DVD廉価版が全3巻同時に発売された。
猟奇の檻 第2章 > OVA版 > スタッフ (OVA)

原作：「猟奇の檻 第2章」
企画：乱交太郎
プロデューサー：大宮三郎、Show隈部
監督：こんのせい
シナリオ：柴田ねこる
シナリオ監修：ラスプーチン矢野
演出：近藤隆史
キャラクターデザイン・総作画監督：飯島弘也
作画監督：粟井重紀（2話のみ）
メカデザイン：橋本敬史
色彩設定・色指定：野口稔
特殊効果：小森靖彦
美術監督：池端茂
撮影監督：小室正一
音楽：酒井良
音響プロデューサー：船戸健行
音響監督：千葉繁
編集：神谷信武
タイトル・リスワーク：マキ・プロ
現像：東京現像所
制作：スタジオ九魔
製作：ピンクパイナップル
真説 猟奇の檻 第2章

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ジャンル:  恋愛アドベンチャー
対応機種:  Windows 2000/XP/Vista（パッケージ版） Windows XP/Vista（ダウンロード販売版）
開発元:  CALIGULA
発売元:  CALIGULA
発売日:  2009年5月1日（パッケージ版） 2012年8月17日（ダウンロード販売版）
レイティング:  18禁
キャラクター名設定:  不可
セーブファイル数:  マニュアル：100 オート：10 クイック：10
ゲームエンジン:  吉里吉里2（ソースコードの一部のみ）
メディア:  DVD-ROM（パッケージ版）
画面サイズ:  800*600
BGMフォーマット:  PCM
キャラクターボイス:  主人公以外フルボイス
CGモード:  有り
音楽モード:  無し
回想モード:  有り
メッセージスキップ:  有り
オートモード:  有り
備考:  Win98SEでも動作可能だが、サポート対象外 パッケージ版はロットアップ
テンプレートを表示
真説 猟奇の檻 第2章 > 概要（真説）

『真説 猟奇の檻 第2章』は、2009年5月1日にCALIGULAよりCALIGULA作品第6弾として発売されたアダルトゲーム。かつて日本プランテックより発売された、『猟奇の檻 第2章』のリメイク版である。なお、タイトルロゴの表記を全てまとめると、『真説 猟奇の檻 第2章 Second chapter : Vengeful Ghost on Fantasien.』（しんせつ りょうきのおり だい2しょう セカンド・チャプター：ヴェンジェフル・ゴースト・オン・ファンタージェン）となるが、本項では公式サイトでの表記に順ずる。
2008年8月15日から同年8月17日まで開催されていたコミックマーケット74のTerios/CALIGULA/Gash企業ブースにてイメージ画の描かれた告知ポスターが公開された後、同年8月19日にはCALIGULA公式サイトでも同デザインのイメージ画が、同年11月21日には紹介ページが公開された。
『真説』化に当たり、ゲームシステムには前作以上の変更が加えられた。主人公キャラクターを操作してマップ上に点在する各ステージ間を移動するという旧作や前作にあった要素は廃止され、マップから移動先を選択してステージの捜査や各キャラクターとの会話へ移行するシステムを採用している。また、シナリオやイベント関連については前作同様の変更により全体的な底上げは達成されているが、描き直されないまま削除された立ち絵やイベントCGも非常に多い。このため、テキストとイベントが噛み合っていない箇所が前作以上に散見される内容となっている。
真説 猟奇の檻 第2章 > スタッフ（真説）

企画、シナリオ：佐野一馬
ディレクション：松島詩史
CGチーフ：はるのみこと
キャラクターデザイン：横田守
原画：横田守、土代昭治
音楽：野中"まさ"雄一 (HEAD OFF,INC.)
真説 猟奇の檻 第2章 > 主題歌

プロデュース：I've
「Bizarrerie Cage 」
作詞：松島詩史 / 作曲・編曲：井内舞子 / 歌：MELL
真説 猟奇の檻 第2章 > 登場キャラクター（真説）

『猟奇の檻 第2章』から引き続き登場しているキャラクターについては、基本的に変更点のみ記述する。なお、声優陣はWin95版ともOVA版とも違う面々へ総入れ替えとなった。
真説 猟奇の檻 第2章 > 漫画版

『真説 猟奇の檻 第2章 Second chapter : Vengeful Ghost on Fantasien. Remains of the darkness』（しんせつ りょうきのおり だい2しょう セカンド・チャプター：ヴェンジェフル・ゴースト・オン・ファンタージェン リメインズ・オブ・ザ・ダークネス）のタイトルで、オークス発行の「COMIC XO」2009年7月号より2010年4月号まで連載された。作画は香月りおが担当。
2010年5月25日には、単行本が発売された。全1巻。ISBN 978-4-86105-936-0
敷設艦

海上自衛隊の敷設艦「むろと」
敷設艦（ふせつかん）は、水上において、各種の水中機器などを敷設する艦艇のことである。艦種記号はARC（Axiliary Cable Repairing Ship）。水中機器及び海底ケーブルを敷設する電纜敷設艦と、機雷を敷設する機雷敷設艦がある。単に敷設艦と言った場合は、電纜敷設艦を指す。
電纜敷設艦

電纜（でんらん）敷設艦は固定ソナー局及びそれに付随する通信ケーブルの敷設や、基地間の専用通信ケーブルの敷設に使用される。船体後部にケーブル敷設用の巨大なドラムを備えていることが多い。民間では海底ケーブル敷設船が同様の役務に従事する。
機雷敷設艦

詳細は「機雷敷設艦」を参照
機雷敷設艦は、艦尾に敷設軌条等を装備し、機雷敷設を主な任務としている艦艇である。特徴としては航空機に比べて機雷搭載量が大きく敷設精度も高く、敷設時に機雷に与える衝撃も小さく機雷の信頼度も高い等があるが、航空機が発達した現在では機動性が低く、情勢の変化に即応した敷設には不向きとされる。第二次世界大戦にイギリス海軍が就役させたアブディール級敷設巡洋艦は36ノットの高速を発揮し、主に攻勢的な機雷敷設作戦に使われた。
急設網艦

急設網艦（英語版）は、自軍勢力圏内にある港湾、海峡及び水道等へ防潜網や捕獲網を敷設するための艦種である。多くの艦は本来の設網設備の他、機雷敷設、掃海あるいは対潜戦闘の何れか（若しくは複数）の設備を併せ持っている。日本海軍では白鷹、初鷹、蒼鷹そして若鷹の他、多数の急設網艇や捕獲網艇が建造された。
なお、急設網艦を機雷敷設艦（英語: Minelayer）の一種としているのは日本の話で、諸外国では敷設艦と急設網艦（英語: Boom defense vessel／Net laying ship）を別艦種として明確に区別していることが多い。
海上自衛隊の敷設艦・敷設艇

海上自衛隊の艦艇の中でも、潜水艦を超える戦略性があることから機密保持が求められ、海洋観測艦や音響測定艦と並び内部の公開は一切されないことになっている。
ARC-481 つがる（退役）
ARC-482 むろと（退役）
ARC-483 むろと（2代）
AMC-491 えりも（退役）
MMC-951 そうや（退役）
経由

経由（けいゆ 英語:Via)とは、出発地から目的地まで行く途中に、ある特定の地点ないしは経路を通過することを指す。ただし、これは経路上通過可能な2種以上の地点ないしは経路がある場合に示される概念であり、例えば、川を渡る橋での両岸への移動など、直線状（最短距離）かつ他の地点を通って行くのに合理的な事由・必要性に乏しい場合にはこの概念は用いられない場合がある。
こういった概念を用いるのは、主に移動に際しての把握であり、交通機関、とりわけ陸上交通機関で、運賃計算上・時間計算上用いる必要があるからである。ただし、海路・空路でも直行便との対比や、パナマ運河等のように間に島嶼・大陸を挟む場合、かつてのヨーロッパ航路の様に大陸間の移動などは機材・航行技術などの要因で経由地を明示する場合もある。
経路選択

稠密に張り巡らされている都市交通では、同一会社でも2つ以上の経路がある場合、必ずしも利用者に有利・不利にかかわらず、運行上別経路を通過する場合がある。また、これに近いが、長距離でも建設時期に起因する技術的な要因あるいは需要の関係で2つ以上の経路を通過する場合、利用者の側に運賃制度で有利になるようになっている。
このような事例は日本の鉄道で著名なものはJRの大都市近郊区間や選択乗車、経路特定区間・電車大環状線等がある。
また、列車の運行では、例えば中野駅 - 西船橋駅間はJR東日本中央・総武線各駅停車と東京地下鉄東西線とで結ばれるが、元々東西線は中央・総武線各駅停車のバイパスとして建設された関係もあり、相互乗り入れを行っている。とりわけ、三鷹駅 - 津田沼駅間を東西線経由で運行する運用がJR東日本所属車両で行われる場合もある。
なお、このような別会社によるものは、運賃計算上、利用者にとって有利なものとするために中間改札や車内検札により経由地の明確化が必要となるが、直通運転によるストアードフェアシステムによる改札の簡便化により、中には割高になる事例も見られる。
TOKYO BALLET

『TOKYO BALLET』（とうきょうバレエ）は、日本のシンガーソングライターである土屋昌巳の2枚目のオリジナル・アルバム。
1985年6月21日にEPIC・ソニーレコードからリリースされた。前作『RICE MUSIC』（1982年）より3年振りとなる作品であり、一風堂の最後のアルバム『NIGHT MIRAGE』（1983年）よりおよそ2年振りのリリースとなった。作曲はすべて土屋昌巳が担当、作詞はほぼすべて竜真知子が担当、プロデュースは土屋が担当している。
土屋がリーダーおよびボーカル、ギターを担当していた一風堂の活動休止後にリリースされたソロ作品。前作とは作風が一変しボーカルをメインにしたアルバムとなっており、土屋の内省的な感情を表現した楽曲で構成されている。サウンド面ではフェアライトCMIなどのサンプラーを多用していることや、デヴィッド・ボウイからの影響を包み隠さず表現したことが特徴となっている。ストリングス・アレンジとして土屋と旧知の仲であった井上鑑が参加している。
後にシングルとしてスズキ「アルト5ドア」のコマーシャルソングとして使用された「東京バレエ」の他に「さよならフォリナー」がリカットされた。
背景

土屋昌巳が在籍していたロックバンドである一風堂は、1982年7月21日にリリースされたカネボウ化粧品秋のキャンペーンソングとして企画されたシングル「すみれ September Love」（1982年）がオリコンチャートにて2位を記録したほか、9月22日にリリースされた初のベスト・アルバム『LUNATIC MENU』（1982年）はアルバム・チャートにて3位を記録し共にヒット作品となった。同曲のヒットによりテレビ番組への出演も増加していたが、土屋はイギリスのロックバンドであるジャパンの解散コンサート・ツアーにギタリストとして参加していたためほとんど日本に滞在していなかったことから、スタジオ出演は見岳章および藤井章司の2名のみとなるケースがほとんどであった。またテレビ番組ではスタジオ出演ができないためにジャパンのメンバーとのスタジオでのリハーサルの映像や、ヨーロッパの各都市からの中継やビデオメッセージを放送するという異例の対応が取られることもあった。
その後一風堂は1983年4月29日の函館市民会館公演から6月9日の熊本市民会館公演まで、「ファイル・ツアー」と題したコンサートツアーを全国にて16都市全19公演を実施。同年5月には鋤田正義による土屋の写真集『Alone』が発売されたほか、土屋が参加したジャパンのライブ・アルバム『オイル・オン・キャンヴァス（英語版）』（1983年）がリリースされた。7月1日には一風堂の4枚目のアルバム『NIGHT MIRAGE』（1983年）がリリースされ、9月21日にはリカットとしてシングル「ドリームス・オブ・ザ・ジプシーズ」がリリースされた。10月には土屋が出演した映画『沙耶のいる透視図』（1986年）の記者発表が行われた。
1984年4月1日にはダイヤトーン「ロボティL-7」のコマーシャルソングとして使用された一風堂のシングル「ムーンライト・マジック」がリリースされた。6月1日にはAGFコーヒー「マキシム」のコマーシャルソングとして使用された土屋初のソロ・シングル「スターライト・シャワー」がリリースされ、イギリスで撮影されたミュージック・ビデオが制作された。7月21日には「ファイル・ツアー」の中から6月6日および6月7日の中野サンプラザ公演の模様を収録した一風堂のライブ・アルバム『live and zen』（1984年）がリリースされる。同ライブ・アルバムリリース後に土屋は本格的にソロ活動を開始、それに伴い一風堂としての活動は休止状態となったため、同作が一風堂の新作としては最後のリリースとなった。しかし、一風堂としての正式な解散宣言は一度も行われていない。
録音、制作

歌詞でも音楽でも、ボウイの影響は本当に大きい。そうした影響が自分の中に溜まっていて、それをそのまま表に出したという面もあるアルバムです。ボウイの影響を受けて存在している自分なのだから、むりにそれを隠すことに意味はない。ポップスというのは先からの影響を継承して出していく音楽だという思いもあります。
本作のレコーディングは1985年3月11日から4月8日に掛けて、CBSソニー・六本木スタジオにて行われた。土屋のソロ・アルバムは本作以降の作品も含めてロンドンでレコーディングされる機会が多かったのに対し、本作が日本国内のみでのレコーディングとなった背景に関して、土屋はスーツケースに荷物を入れ移動してホテルで荷物を取り出すような作業を煩わしく感じており、海外に行くことに嫌悪感があったためであると述べている。またジャパンのツアーに帯同した際にはホリデイ・インという大きなホテルと提携しており、隣国に移動しても部屋の壁紙が同一であったことから自身の存在が分からなくなり、自身の帰る場所を望んでいたことも大きく影響したと述べている。
土屋は本作制作の動機として、フェアライトCMIなどのサンプラーの登場が影響したほかに、デヴィッド・ボウイからの影響を包み隠さずに表現したかったという自身の意向も影響したと述べている。土屋によればサンプラーの登場により、自身の想像や頭の中で鳴っている音が具体的に表現できるようになったという。また、土屋はボウイからの影響が自身の中に蓄積されておりその影響をそのまま表に出した作品で、ポップスは先達からの影響を継承していく音楽であると自論を述べている。本作リリース後に土屋はパリに向かい、デュラン・デュランのサイモン・ル・ボンおよびニック・ローズ、ロジャー・テイラーによって結成された音楽ユニットであるアーケイディアのレコーディングに参加し、年下のメンバーに対して影響を与えることとなった。
本作のレコーディングにはマライアやSHI-SHONENのメンバーが参加しており、渡辺モリオや清水靖晃は土屋と旧知の仲であったことからアルバムへの参加はごく自然な流れであったと述べている。また、アマチュア時代にサックス演奏をしていたギタリストの戸田誠司にサックス演奏を依頼したところ、「なんで僕がサックスなんですか?」と驚かれたと土屋は述べている。他にも中村哲のようなサックスプレーヤーはいたものの、ロキシー・ミュージック所属のアンディ・マッケイのような音色を求めた結果、戸田に依頼することにしたと土屋は述べている。土屋はこの件について「クラシックやってた人が無理矢理やってる感じ」と例え、立花ハジメや戸田のようにユニークな発想で試行錯誤しながらレコーディングすることを愛好していた結果であると述べている。
音楽性と歌詞

本作は前作の構成とは大きく異なり全曲ともボーカルをメインとした楽曲で構成されており、作詞は「すみれ September Love」を手掛けた作詞家の竜真知子がほぼ全曲を手掛けることになった。また、土屋と旧知の仲であった編曲家の井上鑑がストリングス・アレンジ担当として参加している。竜の作詞に関して土屋は「すごくいい」と絶賛しており、かつて藤井フミヤとともに「すみれ September Love」で共演した際に藤井からも絶賛されたと述べている。竜への作詞依頼は土屋自身の意向であったが、土屋は藤井ほどの深い考察があって依頼した訳ではなく、土屋自身は心象風景しか歌詞に出来ないため、自らの作詞に抵抗感があったことからプロの作詞家に依頼することとなった。また「さよならフォリナー」に関しては、完全に男の世界を歌詞にした作品でありそれをあえて女性の作詞家に依頼したことから、宝塚歌劇団の振付師が男性の長谷川一夫であったことと正反対になっていると述べている。
本作のコンセプトに関して土屋は「これはとても内省的なアルバムで、自分の心の奥にある気持ちをアルバムにしたかった」と述べており、歌詞をプロの作詞家に依頼したことで逆に自分らしさを表現した歌詞になったとも述べている。本作収録曲である「最上階のバタフライ」に関して、土屋は自殺をイメージして制作した楽曲であると述べた上で、竜にはそのことを告げずに作詞を依頼したものの、自殺をイメージした歌詞が送られてきたために土屋は驚愕したと述べている。また、映画『沙耶のいる透視図』において土屋が演じた神崎繁が投身自殺をするシーンが存在するが、楽曲制作時点ではそのシナリオを知らなかったために全くの偶然であると土屋は述べている。
リリース、批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
本作は1982年6月21日にEPIC・ソニーレコードからLPおよびCT、CDの3形態でリリースされた。LPの帯に記載されたキャッチフレーズは「今、「永遠の音」に出逢える。BRAND-NEW TOKYO MUSIC...」であった。CD盤のみボーナス・トラックとして11曲目にインストゥルメンタルの「風石 FU-SEKI」が収録されている。本作からはリカットとして同年7月21日にスズキ「アルト5ドア」のコマーシャルソングとして使用された「東京バレエ」、9月21日に「さよならフォリナー」がそれぞれリリースされた。
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』ではコンピューター・サウンドによって展開される楽曲が収録されていることを指摘した上で、「妙に人恋しさとでもいうのか、肌の温もりのようなものを土屋のボーカルから受ける曲がある」と主張したほか、竜真知子による歌詞と土屋による歌謡曲的なポップス・センスが合致した楽曲があると肯定的に評価した。
その後本作は1995年9月21日に廉価版復刻CDシリーズ「CD選書」に選定されて再リリースされた。2017年12月20日には土屋のボックス・セット『SOLO VOX -epic years-』に収録される形でBlu-spec CD2仕様で再リリースされ、ボーナス・トラックも含めた『TOKYO BALLET＋4』としてシングル「スターライト・シャワー」の2曲および一風堂のライブ・アルバム『live and zen』に付属していた12インチ・シングルからの2曲が収録された。
収録曲

CD付属の歌詞カードおよびボックス・セットのブックレットに記載されたクレジットを参照。また、ボーナストラックの11曲目および15曲目はインストゥルメンタルとなっている。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | ストリングス・アレンジ | 時間 |
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| 1. | 「SUDDENLY－突然の明日－」 | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:03 |
| 2. | 「SILENT HUNTERS」 | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 3:42 |
| 3. | 「LIKE A FOREIGNER」 | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:14 |
| 4. | 「THE FOREVER HOUR（永遠の時）」 | トッド・バロン&チー／日本語訳: 竹田正一郎 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:59 |
| 5. | 「NIGHT IN THE BABYLON」 | 竜真知子、土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:52 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:50 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | ストリングス・アレンジ | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「TOKYO BALLET」 | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:27 |
| 7. | 「ALIEN」 | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 3:43 |
| 8. | 「MANNEQUIN マヌカン」 | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:27 |
| 9. | 「最上階のバタフライ」(SAIJOKAI NO BUTTERFLY) | 竜真知子 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 5:06 |
| 10. | 「UNKNOWN SOLDIER」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 4:23 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:06 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | ストリングス・アレンジ | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 11. | 「風石 FU-SEKI」 |   | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 井上鑑 | 2:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 47:12 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | オーケストラ編曲 | 時間 |
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| 12. | 「スターライト・シャワー」(STARLIGHT SHOWER) | 来生えつこ | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 三枝成章 | 4:07 |
| 13. | 「B-Side Passion」 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 |   | 3:33 |
| 14. | 「スターライト・シャワー (Special Re-Mix)」(STARLIGHT SHOWER (Special Re-Mix)) | 来生えつこ | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 | 三枝成章 | 4:54 |
| 15. | 「"AQUA" NOSTALGY」 |   | 土屋昌巳 | 土屋昌巳 |   | 8:06 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 67:52 |
スタッフ・クレジット

CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

土屋昌巳 – ボーカル、コーラス、エレクトリック・ギター、アコースティック・ギター、プロフェット5、フェアライトCMI、ピアノ、ローズ・ピアノ、ピアニカ
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 「SUDDENLY 突然の明日」 渡辺モリオ – ベース  井上鑑 – ピアノ、プロフェット5、EmulatorII  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI）  「SILENT HUNTERS」 渡辺モリオ – ベース  井上鑑 – PPG、プロフェット5、EmulatorII  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI）  「LIKE A FOREIGNER」 渡辺モリオ – ベース  井上鑑 – ピアノ、ローズ・ピアノ、プロフェット5、PPG  中村哲 – アルト・サックス  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI）  「THE FOREVER HOUR」 渡辺等 – ベース  井上鑑 – ピアノ、プロフェット5、PPG  石川晶 – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  ベイブ・ハンナ – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  ジョーストリングス – ストリングス  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI、プロフェット5）  「NIGHT IN THE BABYLON」 渡辺等 – ベース  井上鑑 – EmulatorII、プロフェット5、アフリカン・トラディショナル・パーカッション  ベイブ・ハンナ – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI）  :  「TOKYO BALLET」 渡辺モリオ – ベース  井上鑑 – ピアノ、EmulatorII、プロフェット5  青山純 – ドラムス  中村哲 – ソプラノ・サックス  ジョーストリングス – ストリングス  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI）  「ALIEN」 渡辺モリオ – ベース  井上鑑 – EmulatorII、プロフェット5  石川晶 – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  ベイブ・ハンナ – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI、プロフェット5）  「MANNEQUIN マヌカン」 渡辺等 – ベース  青山純 – ドラムス  福原まり (SHI-SHONEN) – アコーディオン  戸田誠司 – アルト・サックス  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI、カシオ・CZ101、プロフェット5）  「最上階のバタフライ」 渡辺等 – エレクトリック・ウッドベース  井上鑑 – ピアノ、ローズ・ピアノ、EmulatorII、プロフェット5  青山純 – ドラムス  ジョーストリングス – ストリングス  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（プロフェット5）  「UNKNOWN SOLDIER」 渡辺等 – ベース  井上鑑 – EmulatorII、プロフェット5、PPG  石川晶 – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  ベイブ・ハンナ – アフリカン・トラディショナル・パーカッション  藤井丈司 – コンピュータプログラミング（フェアライトCMI）
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

土屋昌巳 – プロデューサー
吉田保 – レコーディング・エンジニア
伊東俊郎 – レコーディング・エンジニア、ミキシング・エンジニア
松尾順二 – レコーディング・エンジニア、アシスタント・エンジニア
佐久間義徳 – アシスタント・エンジニア
笠井鉄平 – マスタリング・エンジニア
福岡智彦 – ディレクター
荒木浩三 (Music Land) – ミュージシャン・コーディネート
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

渡邊かをる – カバー・デザイン
吉岡ヒロヤス – カバー・デザイン
鋤田正義 – カバー写真
須藤洋子 – スタイリング、ヘアー、メイク・アップ、オブジェクト
丸山茂雄 – エグゼクティブ・プロデューサー
真下幸孝 – エグゼクティブ・プロデューサー
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
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| 1 | 1985年6月21日 | EPIC・ソニー | LP | 28・3H-164 |  |  |
| 2 | 1985年6月21日 | EPIC・ソニー | CT | 28・6H-134 |  |  |
| 3 | 1985年6月21日 | EPIC・ソニー | CD | 32・8H-37 | ボーナストラックとして「風石」を収録 |  |
| 4 | 1995年9月21日 | EPIC・ソニー | CD | ESCB 1669 | 「CD選書」シリーズとして復刻、ボーナストラック未収録 |  |
| 5 | 2017年3月1日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード、ボーナストラックは「風石」のみ未収録 |  |
| 6 | 2017年3月1日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード、ボーナストラックは「風石」のみ未収録 |  |
| 7 | 2017年12月20日 | ソニー・ミュージックダイレクト | BSCD2 | DQCL 702 | ボックス・セット『SOLO VOX -epic years-』収録 新規リマスター盤、ボーナス・トラックは「風石」以外に4曲収録 |  |
署名狂やら殺人前科事件

| 最高裁判所判例 |
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事件名:  名誉および信用毀損による損害賠償および慰藉料請求
事件番号:  昭和37(オ)815
1966年（昭和41年）6月23日
判例集:  民集第20巻5号1118頁
裁判要旨
 名誉毀損については、当該行為が公共の利害に関する事実に係りもつぱら公益を図る目的に出た場合において、摘示された事実が真実であることが証明されたときは、その行為は、違法性を欠いて、不法行為にならないものというべきである。
第一小法廷
裁判長:  長部謹吾　
陪席裁判官:  入江俊郎、松田二郎、岩田誠
意見
多数意見:  全員一致
意見:  なし
反対意見:  なし
参照法条
 民法710条
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署名狂やら殺人前科事件（しょめいきょうやらさつじんぜんかじけん）とは、日本の国会議員選挙の候補者の殺人前科と経歴詐称（学歴詐称及び出身地詐称）を掲載した新聞記事について名誉毀損にあたるか否かが争われた民事裁判。事件名は新聞記事の見出しに大きく掲示された「署名狂やら殺人前科」に由来し、裁判所での正式な事件名は「名誉及び信用毀損による損害賠償および慰藉料請求事件」である。
概要

読売新聞は1955年の3月3日付朝刊の社会面記事で2月に行われた第27回衆議院議員総選挙に立候補した東京都の選挙区の候補者の問題について「署名狂やら殺人前科」という見出しで、鉄瓶や灰皿やタオルなどに大きく自らの名前を入れて地元の選挙区で配った候補（見出しの「署名狂」）である東京4区の落選候補である高木章とともに、殺人前科があり経歴詐称（学歴詐称及び出身地詐称）の疑いをもたれた東京1区の落選候補である品川司こと藤戸光秀について報じた。
読売新聞は品川について『選挙公報で専修大学経専科卒とあるが、実際には専修大学の経済専科という三ヶ月の夜間講習会を終了しただけで、専修大学専門部を卒業したかのように経専科卒と「済」の字を省略し、しかも「卒」という字句を使っているのは明らかに学歴詐称』『品川司はペンネームで戦後に養子縁組して韓国から転籍した朝鮮半島出身者で、正式の日本名は藤戸光秀となっており、選挙公報の広島県出身にも疑義がある』『1942年にホテル支配人を務めていた際、ホテル経営者の急死後の経営問題から元経営者の親族を殺害して懲役刑を受け、大赦、仮出所で数年前に被選挙権を得たばかり』と経歴詐称（学歴詐称及び出身地詐称）と殺人前科の疑いを報じていた。
その後、品川は読売新聞の記事について名誉毀損だとして、慰謝料15万円の支払いと取消謝罪文の掲載を求め、東京地裁に提訴した。殺人前科については、たとえ真実であっても記事掲載から13年も前のことであり、その後にはなんら過ちがなく、しかも選挙と無関係な過去の私事を公表することは刑事政策の本旨にも反し許されないと主張していた。
東京地裁は以下に検討した。
学歴詐称　- 『品川は戦前に専修大学専門部を修了したと称しているが、「専門部」を正規に卒業したことはなく、正規学生として在学したこともない』『にも関わらず、品川は選挙公報に専修大学経専科卒と掲載させた』『品川が修了した「経済専科」という教育課程は当時の専修大学に特有のもので、同大学関係者はこれとは別の課程である「専門部経済科」を「専経」と略称することが多く、「経済専科」を「経専科」と略取すれば「専門部経済科」と非常に混同しやすい』『「卒業」「卒」と「修了」は実質的には同じ意味だが、一般には大学などの全課程を終了した場合に「卒業」「卒」の語を用いる。これに対し、「経済専科」などの各種学校では、全過程を終了した場合に「修了」の語を用いて区別することが多い。経済専科の聴講を終えた者に授与する証書にも「経済専科修了」と明記されていた』『以上から品川が選挙公報に掲載させた専修大学経専科卒の表示は品川が正規に得た専修大学経済専科終了の学歴と類似しているが、むしろ一般的には「専修大学専門部経済科卒」を表示したとみることができる』
事実に合致するものと認めがたく、選挙公報の記載につき学歴詐称の疑を云々した部分の読売新聞の記事は真実である。
出身地詐称 - 『品川は選挙公報に広島県出身と掲載させたが、そもそも「出身地」とは何か必ずしも明確ではない。一般には人の出生または生育と最も密接に結びついている土地を示すものとして使用される。本籍地と一致する事例が多いため、本籍地が直ちに出身地と同一視されることも稀ではない』『品川の出身地が広島県以外の土地にあるかどうかを含めて明らかではないが、品川の戸籍に元は朝鮮半島に本籍を有し、戦後に養子縁組で日本の戸籍に入籍した旨が記載されていることは両当事者に争いが無い』『読売新聞記事について読売新聞記者が警視庁選挙取り締まり本部、地元警察署での取材に加え、戸籍などの調査に基づき、品川の出生地が戸籍上、朝鮮半島であることなどを確かめて執筆・掲載したことは認定でき、これらの認定を覆る証拠は他にはない』
品川が朝鮮半島出身者で「広島県出身」の表示が詐称の疑いがあると記事執筆者や編集担当者が信じたことに相当の理由があったと言うべきで、仮に品川の出身地が広島県だとしても、読売新聞に対し、その責任を帰すことはできない。
殺人前科 - 『公務員はすべて国民全体の奉仕者であり、公務員の選定・罷免は国民固有の権利である。主権者である国民は公務員またはその候補者の適否を判断するため、その人物について知る必要があり、知る権利を有する』『その判断に全く関係ない私事に関してはともかく、いやしくもその判断に関係がある限り、たとえ過去の私事についても、事実である限り限り、その公表は許されねばならない』『その具体的な限界は公務員の職務の性質と相関的に決定すべきだが、特に国会議員、その候補者については、他の一般公務員と異なり、その適否の判断には殆ど全人格的な判断を必要とする』『品川が主張する「刑事政策の本旨」の意味は必ずしも明らかではないが、刑に処されたことがあったとしても、いつまでも前科の公表を許すことは刑の執行を終えた犯罪者の処遇としてふさわしくない、という趣旨であると思われる』『このような刑事政策上の要請が公務員の選定という国民の権利に譲歩することはやむを得ない』
本件の殺人の前科は衆議院議員候補と適否の判断に関係のある事項であるから、前科に関する記事が真実である以上、公表は許される。
これらを総合し、「読売新聞記事は公選による公務員の候補者である品川に関し、真実を掲載した場合、または執筆・掲載に当たりそれが真実と信じるにつき、相当の理由がある場合に該当する」と認定し、「読売新聞の公表について、新聞社に不法行為上の責任はなく、この不法行為を原因として慰謝料の支払い、取消謝罪文の掲載を求める請求は失当である」と結論付け、請求を棄却した。
1962年3月15日、東京高裁は控訴を棄却した。1966年6月23日、最高裁は「名誉毀損については、当該行為が公共の利害に関する事実に係りもつぱら公益を図る目的に出た場合において、摘示された事実が真実であることが証明されたときは、その行為は、違法性を欠いて、不法行為にならないものというべき」として上告を棄却し、判決が確定した。
Someday (藤原さくらの曲)

「Someday」（サムデイ）は、日本のシンガーソングライター・藤原さくらの楽曲。2017年3月29日にスピッツのカバー曲「春の歌」との両A面シングル『Someday／春の歌』として発売された。
カントリー調の楽曲で、藤原がMCを務めたBSフジの子供向け番組『ポンキッキーズ』のエンディングテーマに採用された。
背景

「Someday」は、藤原が全国ツアー中に制作した楽曲で、サビのメロディから作られた。楽曲について藤原は「インストアライブを通してファンが増え、ライブ後などに直接会ったりして、ファンのみんなはどういう曲を求めているのだろうというところも意識し始めたのか、キャッチーなサビを書きたいなと思うようになった。」と語っている。
歌詞は「出会い」がテーマとなっており、テレビドラマ『ラヴソング』の出演を通して共演者やスタッフ、ドラマをきっかけに藤原を知ったファンたちとの出会いや、ドラマの撮影終了後に帰郷した福岡で祖母から聞いた両親の馴れ初めを聞いて、「2人は出会うべくして出会ったんだ」と感じたことなどが反映されている。藤原は「あの年に祖母が大阪に行かなかったら、父は生まれていなくて、母の同級生となることもなく、私も生まれていなかった。それは私だけでなく、みんなの背景にあることで。今ここにいることが当たり前でないと思ったら、少し怖いなと感じてしまった。」「祖母は『偶然ではなく、祖父とは出会うべくして出会っているから、絶対にあなたも生まれた。だから大丈夫』と言ってくれて、そういう風に考えられることも凄いと思ったし、自分もいつか結婚して子供が生まれたときに、そんなふうに思えるようになるんじゃないかなと、出会いについてたくさん考えていた時期でもあったから、この気持ちを歌詞にしたいなと思った。」と語っている。
2017年3月29日にスピッツのカバー曲「春の歌」との両A面シングル『Someday／春の歌』として発売された。藤原にとって2作目のシングルで、2ndアルバム『PLAY』からの先行シングル。カップリングには、前年に開催された「藤原さくらワンマンツアー2016「good morning」〜second verse〜」ツアーから、11月24日のEX THEATER ROPPONGI公演から3曲のライブ音源を収録。初回限定盤と通常盤の2形態で発売され、初回限定盤には同公演からの8曲のライブ映像を収録したDVDが付属。
同年4月2日より藤原がMCを務めるBSフジの子供向け番組『ポンキッキーズ』が放送開始され、「Someday」は同番組のエンディングテーマに採用された。2018年3月25日に放送された『ポンキッキーズ』の最終回では、藤原による弾き語りで披露された。