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ジャック・デリダ
生涯 > 1930年から1967年まで

1930年7月15日、当時フランス領アルジェリアのアルジェにあるエルビアールという町で、ユダヤ系のピエ・ノワールフランス人家庭に生まれた。父はジェオルジェット・エメ・デリダ、母はスルタナ・エステル・サファ。家族の祖先はセファルディムであり、1870年にフランス国市民権を取得した。五人兄弟の三男で両親はハリウッドの映画俳優にちなんでジャッキーと名付ける。のちパリに出て、「正しい読み」としての「ジャック」に本人が変更した。
パリに出てリセ・ルイ＝ル＝グランに学ぶが、なじめなかったという。リセではサッカーを好み、将来の夢はサッカー選手だったという。精神的な危機のなか、ルソーやアルベール・カミュ、ニーチェやアンドレ・ジッドなどを読む。2度の受験に失敗したのち、1951年、エコール・ノルマル・シュペリウール（高等師範学校）に入学する。エコール・ノルマルではルイ・アルチュセールやミシェル・フーコーの講義に出席し、のち友人となった。このころにハイデガー、キルケゴールなどを読書後、エトムント・フッサールの現象学を研究することを決意し、ベルギーのルーヴェンにある「フッサール文庫」に行く。1954年のアグレガシオン（教授資格論文）はフッサールについてのものだった。のち1990年に『フッサール現象学における発生の問題』として出版。教授資格論文の指導教官はジャン・イポリットとモーリス・ド・ガンディヤックで、ほかにこの時点ではチャン・デュク・タオや、数学者・哲学者のジャン・カヴァイエスにも影響を受けた。アグレガシオンには落第するが1956年に合格する。ハーヴァード大学に留学し、1957年には精神分析を研究していたマルグリット・オークチュリエとボストンで結婚。同年より1959年までのアルジェリア独立戦争中には軍事学校で兵士たちにフランス語や英語を教えていた。
ジャック・ラカンの熱心な生徒だった作家フィリップ・ソレルスの主宰する「テル・ケル」グループと親交をむすぶ。1960年から1964年にかけてソルボンヌ大学で哲学講師。1962年にはフッサールの『幾何学の起源』に長大な序文をつけ翻訳出版し、ジャン・カヴァイエス賞（エピステモロジー賞）受賞。注目を集める。1963年に長男ピエールが生まれる。アルチュセールとイポリットの推薦で1964年から高等師範学校の哲学史講師。のち同校哲学教授となり、1984年までつとめる。1966年にはジョンズ・ホプキンス大学で教鞭をとり、当時米国で開催された会議での発表"Structure, Sign, and Play in the Discourse of the Human Sciences（人間科学の言説における構造、記号、遊戯）"で、クロード・レヴィ＝ストロースを批判し、有名になる一歩を踏み出した。同会議でポール・ド・マンやジャック・ラカンと知り合う。1967年には次男ジャンが生まれる。同年、『グラマトロジーについて』『声と現象』『エクリチュールと差異』を続々と発表し、以降、哲学界に影響を与え続けた。
生涯 > 1968年以後、哲学教育運動

1968年以後、デリダは1970年代から80年代にかけて哲学教育運動を展開する。1968年の五月革命以降、当局は時間数を削減したり、必須制を自由選択制にしたり、教員数を削減するなど哲学教育を抑圧（弾圧）し、産業社会の要求にそう実用的な教育政策方針をとった。これに対してデリダら教員と学生あわせて30名ほどで1974年4月、この問題に対処するための「哲学教育研究グループ」（Groupe de Recherches sur l’Enseignement PHilosophique・GREPH）を結成した。以降、文部省改革案への反対表明など、さまざまな批判運動を展開する。このなかでデリダは、哲学教育を削減するのではなく、むしろ時間数を増やし、学習開始年齢を引き下げよという提言を行なった。デリダはインタビューのなかで「17歳か18歳以前に哲学を学ぶことは不可能であり、危険であると、プラトン以来信じられてきましたが、これには一体、どんな政治的ないし性的理由があるのでしょう？」と問いかけ、「フランスで第六学級・第七学級と呼ばれている児童、10歳や11歳の子供たちに哲学を教えてみましたが、非常に成功しました。若い少年少女たちは哲学に興味をもつだけでなく、哲学を必要とし、それを楽しんでいました。難解なテクストと思えるものにも十分取り組んでいました」と自身の実験を報告している。1978年12月、仏語および英語圏アフリカ哲学者連合国際コロキウムで「哲学教育の危機」を講演。1979年6月、ソルボンヌで公開討論会「哲学の三部会」が開かれ、委員の中には、デリダ、ドゥルーズ、リクール、ジャンケレヴィッチ、シャトレ、ナンシー、ラクー=ラバルトらがいた。1981年に成立したミッテラン政権はこの運動を支持し、1983年、「国際哲学コレージュ」が創設された。デリダは初代議長に就任、フランソワ・シャトレらとともに運営を行う。翌年、ジャン＝フランソワ・リオタールが議長に就任。こうしたデリダの教育運動はのち『哲学への権利について／法から哲学へ』（1990年）にまとめられた。
生涯 > 1980年代以降

1983年には映画監督Ken McMullenの映画「ゴーストダンス」でテキスト提供や出演もおこなう。1984年から2004年に没するまで、パリの社会科学高等研究院（Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales：EHESS）で研究ディレクターを務めた。
1986年、カリフォルニア大学アーバイン校（UCI）人文学教授。なおデリダ死後、生前UCIに非公式に遺稿を譲与する約束をしていたとして、大学と遺族との間に法的折衝があった。ほかアメリカではイエール大学、ニューヨーク大学、ストーニー・ブルック大学、新社会科学研究院（The New School for Social Research）などでも教鞭をとった。
アメリカ学士院（American Academy of Arts and Sciences）会員。2001年フランクフルト市からテオドール・アドルノ賞受賞。ケンブリッジ大学、コロンビア大学、新社会科学研究院、エセックス大学、ルーヴェン大学、ウィリアムズ学院、シレジア大学から名誉博士号授与。ケンブリッジ大学名誉博士号授与の際には大変な議論が起こり、クワインらが反対したことは有名である 。
2002年映画『デリダ』出演。2003年 膵癌にかかる。モーリス・ブランショの葬儀で弔辞を読む。2004年にパリにて没す。
思想 > 構造と生成（現象学と構造主義）

デリダは現象学と構造主義から強い影響を受けつつ、両者を批判するなかで思想を構築していった。現象学から発生的観点を継承し、はじまり・起源の問題を批判的に論じた。同時に発生的アプローチに対しては構造主義的な観点から批判した。フッサールの「意識への直接的な現れ」を基準とする現象学的方法についてデリダはのちに「現前性の形而上学」の一事例として批判的に参照するようになる。
1962年、フッサールの論文への序説『「幾何学の起源」序説』について後年のインタビューでデリダは、この著作のプロブレマティックにはすでに「差異・差延」のアイデアがあり、意識、現前、科学、歴史、科学の歴史、起源の消失または遅延などについて論じており、『声と現象』と連携したものであるといっている。なおデリダは『声と現象』を自分の著作のなかではもっとも好きだといっている。
論文「発生、構造、現象学」（1959）では「構造は生成を持つべきではないのか？そして起源、すなわち発生点は、生成するためにすでにあらかじめ構造化されているのだろうか？」と問うている。デリダはあらゆる構造的ないしサンクロニック（共時的）な現象は歴史を持ち、そして構造はといえば、その発生ないし生成の側面も考えないと理解することはできないとする。
思想 > 差延

→詳細は「差延」を参照
思想 > 脱構築（ディコンストラクション）

→詳細は「脱構築」を参照
なお「脱構築」という訳語は英文学者の由良君美が考案した。
思想 > グラマトロジー

『グラマトロジーについて』ではジャン・ジャック・ルソーの言語起源論を、およびクロード・レヴィ＝ストロースの「戦闘的ルソー主義」、そして「人間科学」という概念を緻密に批判した。グラマトロジー　（Grammatologie）とは「文字、アルファベット、音節区分、読解およびエクリチュールについての論説」（リットレ辞典）であり、アメリカの古代史・アッシリア学者イグナス・ゲルブ(Ignace Jay Gelb)の「A Study of writing,the foundation of grammatology(1952)が初出であるという。しかゲルプのこの本は「一元的起源と多元的起源にかんする仮説を提出しているにもかかわらず、エクリチュールの古典的歴史のモデルに対応している」という。プラトンの「パイドロス」や「メノン」からヴィーコ、ジョン・ウィルキンス、ロック、ウォーバートン、ライプニッツ、キルヒャー、デカルト、ソシュール、フッサール、レヴィ＝ストロースにいたるまで連綿と続くある思考形式のパターンすなわち、エクリチュール（書き言葉・書字・書記）を代補（サプルマン。英語でサプリメント）とし、パロール（話し言葉）を真なるものとする音声中心主義（phonocentrism, en:Phonocentrism）あるいは phonologism であると主張してそれを批判し、西洋形而上学が一貫して現前性を真理の基準としてきた（現前の形而上学）ことを指摘する。こうした一連の哲学史の脱構築の手法の先例にはハイデガーの哲学史研究があり、ハイデガーは『ニーチェ』において、フリードリヒ・ニーチェを西洋形而上学の最後の哲学者とみなしている。なおデリダは同じような言い方をハイデガーにもふりあてている。デリダはそうしたハイデガーの仕事を晩年に渡るまで詳細に読解しながら、思考を続けた。デリダはまた「グラマトロジーは人間科学のひとつであってはならない。なぜならそれは人間という名前にたいする問いを定立するからである」とし、領域科学に構造的に内在する「ヒューマニズム（人間中心主義）」を批判した。
当時、フランスをはじめとして構造主義は知的流行として一大流行していたが、デリダのこれらの批判的な仕事を巡る議論によって、のちに「ポスト構造主義」または「ポストモダン」という潮流の首領としてデリダはみなされるようになる。ただし、デリダ自身は、それらの呼称を自称していない。
思想 > 1970年代以降

1970年代には、以降、「散種」『弔鐘』(1974)『絵葉書 ─ソクラテスからフロイトへ、そしてその彼方』(1980)を著述、『弔鐘』ではジュネとヘーゲル論を交差させて論じている。
また「有限責任会社」や「署名、出来事、コンテクスト」などの論文でオースティンの言語行為論を批判的に検討し、英米系の分析哲学界と議論をした。なかでもジョン・サールとは応酬を繰り返した。
1987年にはCIPH会議において「ハイデガー：開かれた問い」と題した論考を発表し、のち『精神について』と題して出版。1927年の時点では「精神（ガイスト）」はハイデガーにとって哲学的な概念のひとつにすぎなかったのに、1933年のナチスへの加担以降「ドイツ的精神」を思考するようになるどころか、それを体現するかのような身振りをはじめるが、デリダはそうしたハイデガーにおける思想の変遷を辿りながら、人間と動物の分割、技術、哲学の本質としての問いの特権性の三つの要素に重点を置いて分析した。この『精神について』はヴィクトル・ファリアスらのナチス加担論への批判的応答を動機としたものであったが、1980年代にゼミナールの研究主題であった「哲学とナショナリズム」において進められた思考をまとめた最初の著作であった。以降、政治哲学的な作業にデリダは集中していく。デリダは1990年代に「政治的転回（転向）」をしたとも評され、ベンヤミン論を含む「法の力」（1990）、フランシス・フクヤマの「歴史の終わり」をひとつの症例として批判的に考察した部分を含む「マルクスの亡霊たち」（1994）、カール・シュミットを詳細に論じた「友愛のポリティックス」（1994）などを発表していく。
政治問題を語ると同時に倫理学的な作業も行い、とりわけ聖書におけるアブラハムとイサクの犠牲の問題を『死を与える』『歓待について』などで論じる。『死を与える』ではヤン・パトチカ(パトチェカ)が読解された。この時期の主題には、法、正義、責任、友愛、歓待などが論じられ、法哲学や社会哲学、生命倫理学の領域にも影響を与える。またデリダの倫理論にはエマニュエル・レヴィナスの影響が強い。またこの後半期にはブランショ論や、ツェラン論、詩についても著述している。
論争・批判

デリダは、以下に挙げる思想家や哲学者と論争し、または批判を受けた。
レヴィナス
「暴力と形而上学」（1964年）でレヴィナスの『全体性と無限』を取り上げ、レヴィナスの言説が存在論的言語を免れ得ない点に於いてその試みが不十分なものに終っていると指摘した。その後レヴィナスは『存在するとは別の仕方で 或いは存在の彼方へ』（1974年）でこの批判の超克を試みることとなる。デリダ自身も1980年代以降、レヴィナスとの思想的共鳴を強めるようになり、1995年のレヴィナスの訃報に際して弔辞を読む。これが『アデュー -エマニュエル・レヴィナスへ-』（1997年、邦訳2004年）として刊行された。
リクール
デリダの『世紀と赦し（世俗と赦し）』をリクールが『記憶、歴史、忘却』の中で引用し、「赦し」（pardon）の観念についての議論がはじまることとなる。デリダは議論を通じて、「赦しはただ赦されえぬものを赦す」と定式化する。
ハーバーマス
ハーバーマスは、『近代的ディスクルス』において、デリダをニヒリストと論難している。しかし、911テロの後にハーバーマスはデリダと共闘し、ジョヴァンナ・ボッラドリと三者で『テロルの時代と哲学の使命』（邦訳、岩波書店、2004年）を刊行した。
ガダマー
ガダマーは、1981年にフランスで「テクストと解釈」という講演を行なった。それについて、デリダは、「権力への善き意志」などを発表し、論争に至った。ガダマーは、解釈においては、著者の意図を正しく理解しようとする「よき意思」が必要であるとした。それに対して、デリダは、ガダマーの説く「善き意志」は、意志を絶対的・最終的な審級とする意志の形而上学であると批判し、「あらかじめ暴力を行使すること」とした。また、デリダは、ガダマーが前提としている「全体性の概念」を批判する。中山元によれば、二人の議論は、「まったくかみ合わない論争」であったが、それまでドイツでは「デリダの思想の内在的な批判は行われていなかった」ため、デリダの著作が検討されるきっかけになった。また、中山は、「ガダマーが講演の中で、比喩や地口などを批判しているのは、デリダを念頭においてのことだろうから、ガダマーはもう少し真面目に（笑）デリダ批判をすべきだったろうが、ガダマーが身をかわしたので、デリダの再批判の焦点がぼけた」とも評している。
フーコー
フーコーの『狂気の歴史』に対して、デリダは、1963年コレージュ・ドゥ・フィロゾフィックにおいて、『コギトと「狂気の歴史」』という書評講演を行った。フーコーは、「狂気の歴史」第二章の冒頭において、デカルトのコギトが狂気や異常さ・錯乱・不条理などを哲学の領域の圏外へと排除したとしている。しかし、これに関して、デリダは、まず「デカルトの意図に関してそこに提出されている解釈は正当化されるかという、いわば偏見の問題」を提起し、この偏見について「ひとはシーニュ（兆候・記号）を理解しているだろうか。デカルトが言い、また言おうとしたことを理解しているだろうか」としながら、兆候を理解するには、たとえば精神分析家は患者の言葉を話さなくてはならないとする。また、「デカルトの意図が兆候として理解されれば、それの属する歴史的構造とそく関係を持つことになるだろうか。つまり、ひとが付与しようとする歴史的意味を持つだろうか」と問いを出す。次にデリダは、「フーコーの企図はあまりに豊かであり、ひとつの方法とか、語の伝統的な意味でのひとつの哲学によってさえ先立たれるにはあまりに多方面にわたる兆候を示している」として「デカルト的な型のコギトがコギトの最初にして最後の形ではない」という。さらに、フーコーが「近づきえない原初的な純粋さ」として狂気を語り、理性がロゴス的絶対者に依拠することのない（頼るべきもののない）相対性に自身を位置づけることについて、「しかし誰がその依拠不可能性を語るのか。誰がそのような言表不可能な狂気について語りうるのか」と問いかける。デリダは、フーコーについて、このような語りが困難であることには鋭敏であるが、この問題については、方法論的・哲学的な前提条件としての特徴を認めようとしていないと批判した。フーコーはこうしたデリダに批判に対して「私の身体、この紙、この炉」を執筆し、また「デリダへの回答(1971)」を日本の雑誌「パイデイア」に寄稿した。デリダの批判に激怒したフーコーは以後、絶交し、デリダの論文掲載を編集者として拒否したこともあった。またデリダの論敵であったサールとの対談ではデリダの方法を「テロリスト的な蒙昧主義」と評した。しかしフーコーはデリダがのちにチェコスロバキアで収監されたときには救援活動を行った。
ジョン・サール
デリダ／サール論争は、1971年から1977年にかけて行われた。中山元によればサール（オースティン）の「真面目」への批判は、1981年にガダマーとの論争における「よき意思」への批判と連携している。サールはフーコーの「テロリスト的な蒙昧主義」という表現をうけて、「デリダはあまりに曖昧に書くため、読者はなにを理解したのかいうことができないほどであり、これが蒙昧主義ゆえんである。また、デリダを批判すると、彼は必ず「あなたは理解していない」つまり「あなたは馬鹿」という。これがテロリズム的側面である」といっている。
ケンブリッジ大学での名誉博士号授与の選考委員会ではクワイン、デヴィッド・アームストロング、ルネ・トムら18人の教授から反対表明が出され、デリダの仕事は明晰さと厳密さの基準を満たしていない、まるでダダイストのようなトリッキーでギミックに満ちたものであり、この哲学は虚偽かトリヴィアルなものにすぎない、真理や理性の価値への挑戦であり、授与に値しないとした。
ノーム・チョムスキーは単純なアイデアをむやみな修辞で記述しているとした。
ウィラード・ヴァン・オーマン・クワインは、ケンブリッジ大学のデリダへの名誉博士号授与に対して、「理性、真理、学問の諸価値への理解しがたい攻撃にすぎない」という反対声明に署名している。
リチャード・ローティは『偶発性、アイロニー、連帯』のなかでデリダを批判。
アンリ・メショニックは、『詩学批判』や『記号と詩篇』などで、デリダの音声中心主義批判を評価しつつも、一方で彼の文学作品の読解には疑問を呈している。メショニックは、デリダが詩作品の認識を単語・語源レベルでしか考えていないばかりか、作品内で語られている言語（一次的言語）とそれを語るための言語（メタ言語）の区別をうやむやにすることで、自らが語ろうとするものを作り出していると批判する。さらに、こうした哲学的に動機付けられた詩的テクストの読解には詩作品を本質化し、聖化するポスト・ハイデガー的な観念論が潜んでいると指摘した。デリダは『パピエ・マシン』のインタビューでメショニックの批判について問われたが、何も答えなかった。
影響

デリダの脱構築の思想は哲学だけにとどまらず、文学理論、政治哲学、法哲学、建築等に影響を与えている。デリダの思想に積極的に関連しているとされる人々のことを、デリダ派（脱構築派）（仏: déconstructionniste, 英: deconstructionist）あるいはデリディアン（仏: Derridien, 英: Derridian）といい、デリダ派として自身を見なしあるいは見なされている人々には以下がいる。
イェール学派（ポール・ド・マンやハロルド・ブルームなど）
フィリップ・ラクー＝ラバルト　Philippe Lacoue-Labarthe
ジャン＝リュック・ナンシー　Jean-Luc Nancy
ドゥルシラ・コーネル　Drucilla Cornell
ホミ・K・バーバ　Homi K Bhabha
ロドルフ・ガシェ　Rodolphe Gasche
サミュエル・ウェーバー　Samuel Weber
ヴェルナー・ハーマッハー　Werner Hamacher
カトリーヌ・マラブー　Catherine Malabou
アレクサンダー・デュットマン　Alexander García Düttmann
ベルナール・スティグレール　Bernard Stiegler
影響 > 日本における影響

日本では
柄谷行人
1975年に、柄谷は、イェール大学で、ポール・ド・マンと出会う。そして、ド・マンを通して、1978年にジャック・デリダにも出会い、以後親交を深めた。1990年代は、ポストモダン建築・脱構築主義建築の代表的作家である、磯崎新、ピーター・アイゼンマン、イグナシ・デ・ソラ・モラレスが主宰した、建築と多領域の対話の場としての国際会議Any conference（1991 - 2000）に参加し、ロサンジェルスで行われたANYの第1回目の会議では、デリダと一緒に壇上に並んだ。1995年には、カリフォルニア大学アーヴァイン校で、「エクリチュールとナショナリズム」という論文を「人文科学の言説に関する国際会議」で発表。デリダがコメンテーターを務めた。2004年11月には、京都大学でのデリダの追悼シンポジウム(自主ゼミ主催）に参加し、その中で「トランスクリティークとはディコンストラクションの否定ではなくその徹底化であると考えてもらってもいい」と述べた。
豊崎光一 - デリダは「ポール・ド・マンの記憶」のなかで豊崎の記憶について記述している。
蓮實重彦
浅田彰
東浩紀
十川幸司
などが影響をうけ、デリダをひろく知らしめた。ほか、日本におけるデリダ研究者・翻訳者としては、高橋哲哉、鵜飼哲、小林康夫、藤本一勇、宮﨑裕助、増田一夫、港道隆、西山雄二、國分功一郎
らがいる。
映画

D'ailleurs, Derrida (1999)
『デリダ、異境から』
DERRIDA (2002)
『デリダ』
デリダの評伝

ブノワ・ペータース『デリダ伝』 原宏之、大森晋輔共訳 白水社、2014年 （原著『Derrida』刊行年:2010年）
吉松覚『生の力を別の仕方で思考すること ジャック・デリダにおける生死の問題』 法政大学出版局 2021年
森脇透青『ジャック・デリダ「差延」を読む』 読書人 2023年
ピーター・サモン『ジャック・デリダ──その哲学と人生、出来事、ひょっとすると』伊藤潤一郎、松田智裕、桐谷慧、横田祐美子、吉松覚共訳 Pヴァイン、2024年 （原著『An Event, Perhaps: A Biography of Jacques Derrida.』刊行年:2020年）
長山克也

| 長山克也 |
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居住:   日本
研究分野:  歯科理工学、生体材料
研究機関:  奥羽大学
出身校:  城西歯科大学（現明海大学）
プロジェクト:人物伝
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長山 克也（ながやま かつや ）は日本の歯科医師、歯学者。奥羽大学歯学部歯科理工学講座主任教授。
経歴

1976年に城西歯科大学歯学部を卒業し、同年城西歯科大学助手、1982年城西歯科大学（現明海大学歯学部）講師となり、1993年に奥羽大学歯学部助教授、1994年に奥羽大学歯学部教授に就任した。
1981年に城西歯科大学にて歯学博士。学位論文は、「金属焼付ポーセレンに関する研究 : 陶材焼付用金合金の表面が焼付界面に及ぼす影響」
著書

長山克也『純チタン鋳造体の補綴臨床における有用性に関する基礎的研究』1989年。
長山克也 他 著、西山寛、宮崎隆、武田昭二 編『ハンディー歯科理工学』（第2版）学研書院、2004年3月。ISBN 4762411604。
長山克也 他 著、森脇豊、中嶌裕 編『フローチャートによる歯冠修復・補綴物の作製 ―歯科理工学理解のために』（第1版）学建書院、2004年6月。ISBN 9784762406119。
長山克也 他 著、西山寛、根本君也、荒木吉馬 編『スタンダード歯科理工学－生体材料と歯科材料－』（第3版）学建書院、2005年3月。ISBN 4762416142。
所属団体

日本歯科理工学会 元理事
日本歯科保存学会
日本補綴歯科学会
日本歯科医学教育学会　元評議員
明海大学歯学会
奥羽大学歯学会
国際歯科研究学会
西山学院高等学校

| 西山学院高等学校 |
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 ja北緯37度59分8.8秒 東経140度27分44.8秒﻿ / ﻿北緯37.985778度 東経140.462444度﻿ / 37.985778; 140.462444座標: 北緯37度59分8.8秒 東経140度27分44.8秒﻿ / ﻿北緯37.985778度 東経140.462444度﻿ / 37.985778; 140.462444
国公私立の別:  私立学校
設置者:  学校法人萌愛学園
設立年月日:  1991年
共学・別学:  男女共学
課程:  全日制課程
単位制・学年制:  学年制
設置学科:  普通科
学期:  3学期制
学校コード:  D104393020011 
高校コード:  04519F
所在地:  〒989-0533
 宮城県刈田郡七ヶ宿町字矢立平4番5号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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西山学院高等学校（にしやまがくいんこうとうがっこう）とは、宮城県刈田郡七ヶ宿町字矢立平に所在する全日制の私立高等学校。
沿革

1991年4月 - 開校
2006年11月 - キャリア教育推進優良校として、文部科学大臣表彰を受賞
特徴

全寮制の高等学校。宮城県と山形県の県境、自然豊かな山間に位置し、共同生活を通して青春期に豊かな心、逞しさ、自立心を養うことに力を入れている。
英・国・数の授業は、レベル別に3段階に別れ、進学・就職を目指す。進学希望者には、0時間目、17時からの進学講習を実施し、受験対策を行っている。
交通アクセス

自動車利用
東北自動車道 白石ICより南陽方向へ約30キロメートル。国見ICより同、約20キロメートル
JR新幹線
白石蔵王駅よりバス50分（タクシー30分）
JR東北本線
白石駅よりバス40分（タクシー25分）
教育 > 教育目標

建学の精神に基づき、徳・体・奉・知を兼ね備えた青年を育成し、新しい時代に広く社会に受け入れられ、社会に役立つ人材を育成します。
設置学科

全日制
普通科（普通コース、陶芸コース、音楽コース）
部活動 > 運動部

卓球部
吹奏楽部
バドミントン部
主な年間行事

4月：始業式、新入生歓迎会
5月：全校登山
6月：海外研修、寮祭
7月：合唱コンクール
9月：体育祭
10月：文化祭
12月：クリスマス会
2月：お別れ会
3月：卒業式、インターンシップ
系列法人

アイスター
萠愛学園
萠愛調理師専門学校
関連事項

宮城県高等学校一覧
深圳地下鉄3号線

深圳地下鉄3号線（しんせんちかてつ3ごうせん、中文表記: 深圳地铁3号线、英文表記: Shenzhen Metro Line 3）は中華人民共和国広東省深圳市福田区の福保駅から竜崗区の双竜駅を結ぶ深圳地下鉄の路線。かつては、竜崗線（りゅうこうせん）と称されていた。
概要

計画当初は3号線と称されたが、2008年4月23日に深圳市企画局は竜崗線と改称することを発表した。
その後、2013年10月17日、公式ブログ（微博）において、路線名を3号線に戻すと発表があった。
3号線の第一期工事区間（双竜駅 - 紅嶺駅）は2007年7月に着工され、2010年8月11日に工事が完了、運行システムの調整など開業に向けての準備が進められた。高架駅15か所、半地下駅1か所、地下駅6か所及び横崗車両基地が設置され、全長は32.859キロメートルとされた。
第一期工事区間の高架区間である双竜駅から草埔駅の間は2010年12月28日に営業開始した。第一期工事区間のうち草埔駅から紅嶺駅の間は、2008年5月に着工された第二期工事区間である紅嶺駅 - 益田駅区間と同時に2011年6月28日に開業した。
沿革

2010年12月28日 草埔駅 - 双竜駅区間が'竜崗線として開通。
2011年6月28日 益田駅 - 草埔駅が延伸開通。
2013年10月17日 公式ブログ（微博）において、路線名を3号線に戻すと発表があった。
駅一覧

| 駅名> 日本語 | 駅名> 簡体字中国語 | 駅名> 英語 | 累計 キロ | 接続路線・備考 | 所在地 | 所在地 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 福保駅 | 福保站 | Futian Bounded Area | 0.0 |   | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 益田駅 | 益田站 | Yitian | 1.60 |   | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 石廈駅 | 石厦站 | Shixia | 2.48 | ■7号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 購物公園駅 | 购物公园站 | Shopping Park | 3.58 | ■1号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 福田駅 | 福田站 | Futian | 4.31 | ■2号線 ■11号線 ■14号線（計画中） ■広深港高速鉄道 ■深江都市間鉄道（計画中） ■深恵都市間鉄道（計画中） | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 少年宮駅 | 少年宫站 | Children's Palace | 5.84 | ■4号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 蓮花村駅 | 莲花村站 | Lianhuacun | 6.64 | ■10号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 華新駅 | 华新站 | Huaxin | 8.57 | ■7号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 通新嶺駅 | 通新岭站 | Tongxinling | 9.57 | ■6号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 紅嶺駅 | 红岭站 | Hongling | 10.27 | ■9号線 | 広東省 深圳市 | 福田区 |
| 老街駅 | 老街站 | Laojie | 11.73 | ■1号線 | 広東省 深圳市 | 羅湖区 |
| 曬布駅 | 晒布站 | Shaibu | 12.66 |   | 広東省 深圳市 | 羅湖区 |
| 翠竹駅 | 翠竹站 | Cuizhu | 13.77 |   | 広東省 深圳市 | 羅湖区 |
| 田貝駅 | 田贝站 | Tianbei | 15.23 | ■7号線 | 広東省 深圳市 | 羅湖区 |
| 水貝駅 | 水贝站 | Shuibei | 16.29 |   | 広東省 深圳市 | 羅湖区 |
| 草埔駅 | 草埔站 | Caopu | 17.85 |   | 広東省 深圳市 | 羅湖区 |
| 布吉駅 | 布吉站 | Buji | 20.03 | ■5号線 ■14号線 ■広深線 ■京九線 | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 木棉湾駅 | 木棉湾站 | Mumianwan | 21.11 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 大芬駅 | 大芬站 | Dafen | 22.27 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 丹竹頭駅 | 丹竹头站 | Danzhutou | 23.43 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 六約駅 | 六约站 | Liuyue | 27.34 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 塘坑駅 | 塘坑站 | Tangkeng | 28.71 |  | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 横崗駅 | 横岗站 | Henggang | 30.71 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 永湖駅 | 永湖站 | Yonghu | 32.22 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 荷坳駅 | 荷坳站 | He'ao | 33.93 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 大運駅 | 大运站 | Universiade | 35.41 | ■14号線 ■16号線 | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 愛聯駅 | 爱联站 | Jixiang | 36.89 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 吉祥駅 | 吉祥站 | Jixiang | 38.61 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 竜城広場駅 | 龙城广场站 | Longcheng Square | 39.98 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 南聯駅 | 南联站 | Nanlian | 41.24 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 双龍駅 | 双龙站 | Shuanglong | 42.68 | ■16号線 | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 梨園駅 | 梨园站 | Liyuan | 43.62 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 新生駅 | 新生站 | Xinsheng | 45.04 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 坪西駅 | 坪西站 | Pingxi | 46.84 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 低炭城駅 | 低碳城站 | Low Carbon City | 48.02 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 白石塘駅 | 白石塘站 | Baishitang | 49.45 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 富坪駅 | 富坪站 | Fuping | 50.45 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |
| 坪地六聯駅 | 坪地六联站 | Pingdi Liulian | 52.08 |   | 広東省 深圳市 | 竜崗区 |

車両
車內
液晶ディスプレイ
2015年以降の電車車內
UFC on Fuel TV 4

| UFC on Fuel TV 4: Munoz vs>  Weidman.イベント詳細 |
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シリーズ: UFC
主催: ズッファ
開催年月日: 2012年7月11日
開催地:  アメリカ合衆国 カリフォルニア州サンノゼ
会場: HPパビリオン
試合数: 全11試合
放送局: Fuel TV
入場者数: 4,250人
入場収益: 16万3,495ドル
イベント時系列
| UFC 148: Silva vs. Sonnen 2 | UFC on Fuel TV 4: Munoz vs. Weidman | UFC 149: Faber vs. Barao |
UFC on Fuel TV 4: Munoz vs. Weidman（ユーエフシー・オン・フューエル・ティービー・フォー：ムニョス・バーサス・ウェイドマン）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の大会の一つ。2012年7月11日、カリフォルニア州サンノゼのHPパビリオンで開催された。
大会概要

本大会ではマーク・ムニョスとクリス・ウェイドマンによるミドル級ワンマッチが組まれた。
キャリア8戦無敗のJungle Fightミドル級王者マルセロ・ギマラエスがUFCデビュー。
大会概要 > カード変更

負傷などによるカードの変更は以下の通り。
ポール・テイラー → ハファエル・ドス・アンジョス（第6試合）
ジョン・フィッチ → ケニー・ロバートソン（第9試合）
ブランドン・ヴェラ → ジョーイ・ベルトラン（第10試合）
島田沙羅

島田 沙羅（しまだ さら  1976年4月4日 - ）は、日本の元タレント、元女優。本名、中田 さおり。東京都出身。
略歴・人物

東京都立代々木高等学校卒業。
集英社『週刊ヤングジャンプ』第3回全国女子高生制服コレクションがブレイクのきっかけ。
1995年、矢部美穂とコスプレユニット「キューティ・ナイト」を結成。ミニアルバム「DISTANCE MOON」は全曲の作詞を池田貴族が担当している。
1998年、ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』に出演。
1999年、写真集『mina』でヘアヌードを披露。
趣味は舞台観劇、音楽鑑賞、散歩。
現在の活動・消息は一切不明。
出演 > バラエティ

ドキッ!丸ごと水着!女だらけの水泳大会（フジテレビ）
Y²club（テレビ東京）
NEWSモーニングJAM（テレビ東京）
グラビアの美少女（MONDO21）
出演 > 舞台

美少女戦士セーラームーン（1998年 - 1999年） - セーラーネプチューン/海王みちる 役
出演 > 映画

TOMOKO 最も危険な女（2000年） - 須藤智子 役
女帝 SUPER QUEEN（2001年） - ホステス 役
出演 > オリジナルビデオ

湘南純愛組!（1995年、日本映像）
コスプレ戦士 キューティ・ナイト（1995年、大映）
カメレオン（1996年、日本映像） - 浅岡ひかる 役
出演 > CM

丸善「チーかま」
エースコック「わかめラーメン」
森永乳業「サンキスト 飲むゼリー」
ロッテ「シリアルアーモンドチョコ」
松下電器産業「カーバッテリー」（1996年 - 1997年）
作品 > 写真集

少女A・処女の制服（1994年8月、英知出版、撮影：荒木英仁）
Cutie Doll（1996年1月、ワニブックス、撮影：木村智哉）ISBN 978-4847024191
SARA（1996年12月、音楽専科社、撮影：谷口征）ISBN 978-4-900343-96-2
elle（1998年4月、スコラ、撮影：木村晴）ISBN 978-4796204910
mina（1999年6月、バウハウス、撮影：久保田昭人）ISBN 978-4894611429
Girliee -ガーリー-（2000年7月、竹書房、撮影：平田友二）ISBN 978-4812406403
作品 > ビデオ

Sara Smile（1999年11月、バウハウス）
作品 > フォトCD

Letter（1995年12月8日） - 『月刊TECH Win』1995年12月号付録
| 表 話  歴ミュージカル 美少女戦士セーラームーン 主要キャスト |
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月野うさぎ:  ANZA（大山アンザ） - 原史奈 - 神戸みゆき - 黒木マリナ 
ちびうさ:  宮川愛 - 川崎真央 - 白井珠希 - 竹中夏海 - 郡司あやの  - 伊澤有梨須 - 高畠華澄 - 宮崎のえる - 山本愛星 - 大田ななみ - 大野真緒 - 堀田実那  - 大崎望絵 
地場衛:  佐野瑞樹 - 望月祐多 - 榎本雄太 - 天野浩成 - 江戸英雅 - 浦井健治 - 城田優 - 宮本行 
水野亜美:  森野文子 - 久嬢由起子 - 赤嶺寿乃 - 伊澤麻璃也 - 河辺千恵子 - 若山愛美 
火野レイ:  中山博子 - 岩名美紗子（小谷みさこ） - 梅宮亜須加 - 坂井ひろみ - 神田恵里 - 吉田恵 - かわさき愛子 - 本間理紗 
木野まこと:  かのこ - 佐田真理恵 - 叶野喜和子‎ - 佐藤恵美香 - 利根川朱里 - 大山千穂 - 栗山絵美 - 林百合子 - 杉本文乃 - 坂田香里 - 渡辺舞 
愛野美奈子:  鈴木奈々 - 征矢千鶴 - 中谷果夏 - 宮澤明子 - 小谷美裕 - 稲田奈緒 - 中村有希 - 村田あゆみ - 渡部瑞貴 - 渋谷桃子 - 絵梨華 
天王はるか:  木村早苗 - 高木ナオ - 波多乃万莉（内田亜紗子） - 中山旦子 
海王みちる:  坂本かほる - 富田千景 - 瀬名みゆ稀 - 原田裕子 - 島田沙羅 - 朝見優香 - 井波知子 - 大山貴世 
冥王せつな:  細木美和 - 斉藤レイ - 神矢ゆき - 中澤聖子 - 渡部照代 - 穂坂優子 - 中江友紀 - 船津未帆 
土萠ほたる:  武田惠子 - 今井ちひろ - 麻見奈央 - 三田真央 - 冨岡真理央 - 垣内彩未 - 仲村瑠璃亜 - 飯塚由衣 - 船越英里子 
ちびちび:  川崎真央 - 足助美岐子 - 後町有香 - 堀田実那 
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典拠管理データベース: 芸術家 :  MusicBrainz
覃海洋

覃 海洋（たん かいよう、Qin Haiyang、1999年5月17日 - )は、中華人民共和国湖南省常徳市出身の中国人男子競泳選手。専門は平泳ぎと個人メドレー。
200m平泳ぎの世界記録保持者。100m平泳ぎと50m平泳ぎのアジア記録保持者。世界水泳選手権で4個の金メダルを獲得している。
経歴 > 2023年世界水泳選手権

2023年世界水泳選手権において、覃は男子競泳史上初の平泳ぎ3冠を達成し、各種目でアジア記録を樹立したほか、200m平泳ぎの世界記録保持者となった。
アクティヴレイド -機動強襲室第八係-

| アクティヴレイド -機動強襲室第八係- |
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ジャンル: 近未来SF、アクション
アニメ：アクティヴレイド -機動強襲室第八係-（第1期） アクティヴレイド -機動強襲室第八係- 2nd（第2期）
原作: 創通、フィールズ フライングドッグ
総監督: 谷口悟朗
監督: 秋田谷典昭
シリーズ構成: 荒川稔久
キャラクターデザイン: 佐伯俊（原案） 西田亜沙子
メカニックデザイン: 森木靖泰、谷裕司、鈴木勘太
音楽: 中川幸太郎
アニメーション制作: プロダクションアイムズ
製作: ACTIVERAID PARTNERS
放送局: TOKYO MX他
放送期間: 第1期：2016年1月 - 3月 第2期：2016年7月 - 9月
話数: 第1期：全12話 第2期：全12話
漫画
作者: 植田耕平
出版社: 集英社
掲載サイト: 少年ジャンプ+
レーベル: ジャンプ・コミックス
発表号: 2016年1月7日 - 7月28日
巻数: 全1巻
話数: 全14話
小説：アクティヴレイド-機動強襲室第八係- the Novel それぞれのダイハチ
著者: 山本カズヨシ
イラスト: 佐伯俊
出版社: 集英社
レーベル: ジャンプ ジェイ ブックス
発売日: 2016年7月4日
巻数: 全1巻
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『アクティヴレイド -機動強襲室第八係-』（アクティヴレイド きどうきょうしゅうしつだいはちがかり）は、プロダクションアイムズ制作による日本のテレビアニメ作品。2016年1月 - 3月に第1期が放送され、同年7月から9月まで第2期『アクティヴレイド -機動強襲室第八係- 2nd』（アクティヴレイド きどうきょうしゅうしつだいはちがかり セカンド）が放送された。
概要

創通・フィールズ・フライングドッグの3社共同プロデュースによるオリジナルアニメ作品。
流砂でビル群の一部が泥に沈む災害「第三次流砂現象」から復興しつつある近未来（西暦2035年）の東京を舞台として、パワードスーツ「ウィルウェア」を悪用する犯罪者に、同じくウィルウェアを使用して対抗する警視庁の特殊部隊「機動強襲室第八係」（通称・ダイハチ）の戦いを描く。
ウィルウェアや機動強襲指揮車両をはじめとする各種メカニックはオレンジによる3DCGで描かれているが、対象や状況によってはアニメーターによる旧来の手描きも併用されている。
前述したように2シーズンでの放送となっているが、総監督の谷口悟朗によれば、分割2クールではないとのこと。また、後述するように普段はアニメを見ない一般人も対象とするため、アニメファンへの告知やグッズには特化していない。Twitterなどで自発的に宣伝に協力してくれるアニメファンたちのおかげで後述するイベントやインターネットラジオが急遽決まったこともあり、彼らがいなければ2クール目は制作できなかったかもしれないと、谷口は1クール目の放送終了後に感謝の弁を述べている。
製作

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原作: 創通、フィールズ フライングドッグ
監督: 谷口悟朗（総）、秋田谷典昭 福島利規（副）
シリーズ構成: 荒川稔久
キャラクターデザイン: 佐伯俊（原案） 西田亜沙子（アニメーション）
アクション監督: 山根まさひろ
メカデザイン: 森木靖泰、谷裕司、鈴木勘太
コンセプトデザイン: 寺岡賢司
美術監督: 池田繁美、丸山由紀子
美術設定: 池田繁美、大久保修一 友野加世子
色彩設計: 横山さよ子
撮影監督: 江間常高
3DCG: オレンジ
CGディレクター: 都田崇之
編集: 武村英紀
音響監督: 明田川仁
音楽: 中川幸太郎
音楽制作: フライングドッグ
音楽プロデューサー: 石川吉元、福士洋介
プロデューサー: 梅田和沙、沢田朋久（第1期） 尾塚敬宣（第2期）、尾留川宏之
プロデューサー: 黄樹弐悠（アニメーション）
アニメーション制作: プロダクションアイムズ
製作: ACTIVERAID PARTNERS （創通、フィールズ、フライングドッグ）
製作 > 企画

創通・フィールズ・フライングドッグからオリジナル企画の相談をされた谷口悟朗が各社の要望を調整してまとめたものが、本作の企画の大元となった。それをテレビアニメとして制作しようというところから始まった本作に、全体の面倒を見てほしいということで総監督を担当することになった谷口は、各社の要望をまとめやすくするためにもチームものにしたいと考えた結果、警察もので主人公たちの捜査権が最初から限られている実験部署が良いという形に落ち着いた。
谷口は、本作までの作品ではテロリスト側ばかりを描いてきたが、初めて体制側を描く本作では体制側ゆえに現状維持でいいため、主人公たちがしょっちゅう飲み会をやっていることにもつながった。エンターテインメントとしての要素が必要という話になった当初、それが巨大ロボではないと考えた谷口は、一般人も対象にするためにどこかで見たことがある記号を意図的に使おうと、パワードスーツとして理解できるウィルウェアが生み出されることになった。そのため、作中時代も企画当時から見た近未来（2035年）に設定されている。
本作の制作に際し、アニメーション制作を手がけるプロダクションアイムズの公式サイトで「きちんとしたテレビシリーズを作る」と宣言した谷口は、毎週気楽に楽しめるスタイルにこだわったため、脚本を複数の脚本家に依頼したり、次回予告も初めてノータッチとなったが、それらについても責任は取るという。本作ではドラマの要素は映像の影に隠そうと考えており、声優にもその旨は伝えている。
監督の秋田谷典昭は『ガン×ソード』（2005年放送）をはじめとする数々の谷口作品に参加してきたが、一旦は離れるもいつかまた一緒に仕事がしたいと思っていたところ、彼が総監督の企画があるとプロダクションアイムズから聞き、すぐに飛びついた。
製作 > 構成

本作の企画がシリーズ構成の荒川稔久に届いたのは、彼が2013年にプロダクションアイムズ制作の『俺、ツインテールになります。』を担当していた前後のことだった。かつて担当したスーパー戦隊シリーズ第28作『特捜戦隊デカレンジャー』（2004年放送）のような作風を依頼された荒川は、久々の警察ものを楽しみにしながら企画書に目を通したが、この時点ですでに時代や舞台の設定、組織の人員などは企画書にかなり固まっていたため、その意味ではやりやすかったという。素材としての面白味に加え、舞台設定とキャラクターに膨らませる余地を感じ、キャラクターの立場をいじったことで、役職が入れ替わった者もいる。この結果に荒川は、「アニメならではという感じが出たのではないかな」と分析している。
谷口と組むのは本作が初であり、彼の過去作品の印象から「痛快にやっていい」と信じられるようになるまで約2か月はかかったうえ、当初に執筆したのはハードな内容だったが、「もっと痛快に」と要請されて書き直した結果、各話に必ず1つ、さまざまな形で「痛快な見どころ」が用意されることになった。
キャラクターを物語の潤滑剤として、「小難しい要素も入れたい」という谷口の要望に応えられたのは、アニメーションキャラクターデザインの西田亜沙子の功績が大きいという。小難しい要素をやりすぎないように気を付け、谷口との相談でだんだん積み重ねながら形にした荒川は、谷口の「どこから見ても面白いうえ、最初から見ても物語のつながりで二度楽しめるようにしたい」という1話完結の提案に応えたが、当初は1クールものになる予定であり、「裏設定的なものも含めて広げられるだけ広げて回収できなかったものは、第2期が制作できるならそっちで」というゆるさだった。それゆえ、2クールと決定した後は各話の密度を上げるため、2クール目へ回された要素もあるという。
製作 > アニメーション制作

監督の秋田谷は、サブキャラクターの設定を担当すると共に、1クール目は作品を俯瞰して見るために絵コンテを描かず、各話数の演出でさばけない仕事を担当するなど、制作現場の取り回しや小ネタを担当したが、実際に回したそこが想像以上に何も頼れない状況であることに気付き、原作の無いオリジナルゆえの大変さも痛感したという。色彩も含めてメリハリのある画面にしたい秋田谷は、ウィルウェアを装着したキャラクターを映す際に瞳の中の処理を何パターンもテストし、いかに映えさせるか試行錯誤を重ねたほか、プロダクションアイムズは若いスタジオゆえに「エピソードのメインとなるキャラには、スケジュールが少し押しても修正を入れたい」と相談してくる子が多く、「作品を少しでも良くしたい」という制作には「何かあれば責任を取るので、納得するまでやってほしい」とバックアップを行うなど、チームとして成長していることを実感した。
メカものを単独で制作できるスタジオは今やほとんど存在しないため、オレンジのノウハウを借りて可能な限り任せた結果、アドリブでアクションやカメラワークをやってもらえたうえ、スケジュールギリギリまで折衝してくれたため、秋田谷は「スタッフ全員で作っている作品なんだな」と改めて思ったという。オレンジの3DCGは、谷口の「指導しなくちゃいけないかな」との覚悟をいい意味で裏切り、基礎的な打ち合わせだけで彼の要求をかなり満たした。第1話でウィルウェア装着者2人がそれぞれ警察手帳を出すカットは手違いから谷口が指示を出す前に制作されたが、上がってきたカットにはオレンジなりに2人の性格を踏まえた別々の芝居付けがされていたため、その出来を見た谷口には特撮のスーツアクターに例えて高評されている。オレンジもシリーズ構成が特撮作品で知られる荒川であることを当初から意識しており、「特撮感のあるCGカットになるように心がけた」という。また、バーチャルキャラクター「Liko」のキャラクター制作についても委ねられており、テレビアニメ『艦隊これくしょん -艦これ-』などで経験を積んだノウハウが注ぎ込まれ、キャラクターモデルは最初に作成されたという。
製作 > 劇伴制作

ほとんどの谷口作品で音楽を担当してきた中川幸太郎は本作でも音楽を担当しており、自身をして「最高傑作」と言わしめた。話の流れになっている注文に応じる一方、「今までと違うものを作りたいのかな」と感じた中川は、「とにかくツカミがある曲を作ろう」とイントロが長めの曲を多く作ったが、警察ものということはあまり意識せず、チームプレーみたいなものを最初のイメージに置いたという。
最初のキービジュアルに『踊る大捜査線』のような熱いやり取りを感じ、メインテーマのつもりでPV用の音楽を作ったが、感想は振るわなかったうえに「メインテーマとしてはもっと明るくてスポーツ的で、メジャーな感じにするように」と改めて依頼され、なかなかできずに後回しにして他の曲を作っていく中、今のメインテーマに辿り着いた。先にPV用を作って感想を聞けたのはありがたかったそうで、「もしあのまま一気に作っていたら、全体的に重苦しい感じになっていた」という。
オーケストラだけでなくデジタル音も使って作った軽やかな楽曲を「戦隊シリーズみたい」と意見されたこともあったが、同シリーズでは連綿と続くフォーマットの流れに乗って作るため、「好き勝手に作った本作の楽曲は本作用だ」と思っている。レコーディングミュージシャンは、トランペットにエリック・ミヤシロ、サックスに本田雅人、トロンボーンに中川英二郎を揃えたが、40曲ぐらい作る中で「自分1人でやっていると偏っているんじゃないか」と心配になり、彼ら以外にも色んなミュージシャンに参加してもらったほか、編成的にも普通なら頼めないようなホールで録音するなど、なかなか試せないことができたので、「前からやりたかったことをほとんどやってしまった」という。
プロモーション

マスコミへの制作発表は2015年10月10日に行われ、メインスタッフ、公式サイト、ティザービジュアルがそれぞれ公開された。
それ以降、2015年10月23日にはPV第1弾、メインキャスト、キャラクター設定画が、同年11月5日には追加キャスト、オープニングテーマ、エンディングテーマが、同年12月4日にはさらなる追加キャスト、TOKYO MXの放送開始日時、先行上映イベントの告知が、同年12月10日には分割2クール放送であることやバーチャルキャラクター「Liko」の声優が、同年12月20日には各局放送日時、PV第2弾、CD詳細、エンディングテーマのミュージッククリップが、それぞれ公開された。
2015年12月25日にはヒューマントラストシネマ渋谷で先行上映イベントが行われ、メイン声優やメインスタッフが登壇して舞台挨拶を行ったほか、円谷プロダクションの制作による実物大ウィルウェアが登場した。同年12月30日にはコミックマーケット89の企業ブースに本作が出展され、展示物や映像などが公開されたほか、コスプレコンパニオンや実物大ウィルウェアが登場した。
2016年1月4日には吉祥寺駅が本作の広告で埋め尽くされ、同年1月6日には渋谷モディのソニービジョン渋谷へLikoが登場した。
2016年1月29日には翌日劇場公開の実写映画『さらば あぶない刑事』とのコラボレーションイラストが、公式サイトにて期間限定公開された。
2016年2月19日には警視庁生活安全部とのコラボレーション仕様の万引き防止ポスターが発表され、同年2月下旬から東京都内各所に掲示された。
2016年3月11日には警視庁生活安全部とのコラボレーション仕様の万引き防止ムービーが発表され、東京都内各所の街頭ビジョンで上映された。
2016年7月3日には豊洲PITにてBD/DVD発売記念イベントが、昼夜2部構成で開催された。
評価

ティザービジュアルが発表されると、それと同時に発表された総監督の谷口悟朗やアニメーションキャラクターデザインの西田亜沙子などの名と共にインターネット上で期待の声が上がったことを報じたおたぽるには、公式サイトのイントロダクションから「どこか『機動警察パトレイバー』を思わせる」と評されている。
鉄道やアニメにも造詣が深いファッションモデル・タレントの市川紗椰には、「ストーリーが秀逸な谷口悟朗氏の久々の新作オリジナル」と評されている。
主人公・黒騎猛を演じる声優・島﨑信長には、「ダイハチ視点で進行する『チームのドラマ』」と評されている。
アキバ総研が運営するアニメポータル「あにぽた」で2016年1月28日から同年2月21日まで実施していた投票企画「2016冬アニメ実力人気投票」では、第10位を記録している。
創通が発表した2016年8月期の第2四半期累計の連結業績では、『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ』（2015年 - 2016年放送）と本作が営業益8%増益に寄与したという。
カドカワが発表した「2016年夏アニメの視聴意向」の調査結果では、第6位を記録している。