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第98回全国高等学校野球選手権大会
各地方大会の日程

日程…開幕日が太字になっている地方は、開会式のみ実施。
チーム数は、日本高野連の発表に基づき、複数校で構成される連合チームを1チームとしてカウント。
連…連合チームが参加（○…あり、×…なし）
| 地方大会 | 日程 | チーム数 | 使用球場数（決勝戦の会場） | 準優勝校 | 連 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 北北海道 | 6月26日 - 7月21日 | 97 | 6（旭川スタルヒン球場） | 滝川西 | ○ |
| 南北海道 | 6月25日 - 7月22日 | 115 | 6（札幌市円山球場） | 札幌日大 | ○ |
| 青森 | 7月7日 - 7月21日 | 65 | 4（青森市営野球場） | 大湊 | ○ |
| 岩手 | 7月8日 - 7月24日 | 68 | 3（岩手県営野球場） | 一関学院 | ○ |
| 秋田 | 7月12日 - 7月25日 | 47 | 4（こまちスタジアム） | 角館 | ○ |
| 山形 | 7月8日 - 7月21日 | 49 | 5（荘内銀行・日新製薬スタジアムやまがた） | 山形中央 | × |
| 宮城 | 7月10日  - 7月28日 | 72 | 4（楽天Koboスタジアム宮城） | 利府 | ○ |
| 福島 | 7月8日 - 7月24日 | 78 | 6（郡山総合運動場開成山野球場） | 光南 | ○ |
| 茨城 | 7月7日 - 7月26日 | 100 | 5（水戸市民球場） | 明秀日立 | ○ |
| 栃木 | 7月10日 - 7月24日 | 63 | 3（宇都宮清原球場） | 国学院栃木 | ○ |
| 群馬 | 7月9日 - 7月28日 | 65 | 3（上毛新聞敷島球場） | 健大高崎 | ○ |
| 埼玉 | 7月9日 - 7月27日 | 158 | 10（埼玉県営大宮公園野球場） | 聖望学園 | ○ |
| 山梨 | 7月10日 - 7月24日 | 36 | 2（山日YBS球場） | 東海大甲府 | × |
| 千葉 | 7月10日 - 7月26日 | 170 | 11（QVCマリンフィールド） | 市船橋 | ○ |
| 東東京 | 7月2日 - 7月28日 | 137 | 6（明治神宮野球場） | 東亜学園 | ○ |
| 西東京 | 7月2日 - 7月27日 | 128 | 8（明治神宮野球場） | 東海大菅生 | ○ |
| 神奈川 | 7月10日 - 7月31日 | 188 | 11（横浜スタジアム） | 慶応 | ○ |
| 長野 | 7月9日 - 7月24日 | 84 | 5（松本市野球場） | 松商学園 | ○ |
| 新潟 | 7月8日 - 7月24日 | 86 | 7（HARD OFF ECOスタジアム新潟） | 新潟明訓 | × |
| 富山 | 7月14日 - 7月28日 | 47 | 6（富山市民球場） | 富山商 | ○ |
| 石川 | 7月14日 - 7月27日 | 50 | 3（石川県立野球場） | 日本航空石川 | ○ |
| 福井 | 7月14日 - 7月27日 | 30 | 3（福井県営球場） | 福井商 | × |
| 静岡 | 7月10日 - 7月27日 | 112 | 10（静岡県草薙総合運動場硬式野球場） | 袋井 | × |
| 愛知 | 7月9日 - 7月30日 | 190 | 10（岡崎市民球場） | 愛工大名電 | ○ |
| 岐阜 | 7月10日 - 7月28日 | 68 | 7（長良川球場） | 大垣日大 | × |
| 三重 | 7月15日 - 7月28日 | 63 | 4（四日市市営霞ヶ浦第一野球場） | 津田学園 | ○ |
| 滋賀 | 7月9日 - 7月27日 | 52 | 2（滋賀県立彦根球場） | 高島 | ○ |
| 京都 | 7月9日 - 7月25日 | 79 | 3（わかさスタジアム京都） | 福知山成美 | × |
| 奈良 | 7月10日 - 7月28日 | 41 | 1（佐藤薬品スタジアム） | 天理 | × |
| 和歌山 | 7月13日 - 7月28日 | 39 | 1（和歌山県営紀三井寺野球場） | 箕島 | × |
| 大阪 | 7月9日 - 7月31日 | 177 | 7（舞洲ベースボールスタジアム） | 金光大阪 | ○ |
| 兵庫 | 7月9日 - 7月28日 | 162 | 9（明石トーカロ球場） | 明石商 | ○ |
| 岡山 | 7月10日 - 7月25日 | 59 | 3（マスカットスタジアム） | 玉野光南 | × |
| 鳥取 | 7月16日 - 7月27日 | 25 | 1（どらやきドラマチックパーク米子市民球場） | 米子松蔭 | × |
| 広島 | 7月9日 - 7月26日 | 92 | 8（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島） | 如水館 | ○ |
| 島根 | 7月13日 - 7月24日 | 39 | 2（松江市営野球場） | 立正大淞南 | × |
| 山口 | 7月15日 - 7月28日 | 59 | 4（西京スタジアム） | 宇部鴻城 | ○ |
| 香川 | 7月9日 - 7月25日 | 40 | 2（レクザムスタジアム） | 高松商 | × |
| 愛媛 | 7月13日 - 7月28日 | 60 | 4（坊っちゃんスタジアム） | 新田 | × |
| 徳島 | 7月9日 - 7月28日 | 31 | 1（オロナミンC球場） | 鳴門渦潮 | × |
| 高知 | 7月16日 - 7月27日 | 29 | 2（高知県立春野運動公園野球場） | 中村 | ○ |
| 福岡 | 7月9日 - 7月30日 | 134 | 10（北九州市民球場） | 福岡工大城東 | ○ |
| 佐賀 | 7月9日 - 7月25日 | 41 | 2（みどりの森県営球場） | 佐賀商 | × |
| 長崎 | 7月8日 - 7月24日 | 57 | 2（長崎ビッグNスタジアム） | 大村工 | × |
| 熊本 | 7月10日 - 7月26日 | 63 | 3（藤崎台県営野球場） | 九州学院 | ○ |
| 大分 | 7月3日 - 7月25日 | 45 | 1（別大興産スタジアム） | 佐伯鶴城 | ○ |
| 宮崎 | 7月9日 - 7月27日 | 48 | 2（KIRISHIMAサンマリンスタジアム宮崎） | 宮崎商 | ○ |
| 鹿児島 | 7月2日 - 7月26日 | 73 | 2（鹿児島県立鴨池野球場） | 鹿児島実 | ○ |
| 沖縄 | 6月18日 - 7月17日 | 63 | 4（沖縄セルラースタジアム那覇） | 美里工 | × |
1 2 3  地方大会の日程発表　熊本は未定
↑  

支部空知旭川名寄北見十勝釧根

ブロックABABCDABABCABCABC

参加チーム数77565644545777666

使用球場数111111
1 2 3 4  試合のみ雨天順延。
↑  

支部札幌函館室蘭小樽

ブロックABCDEFGHABCABCAB

参加チーム数7778777878878856

使用球場数3111
1 2 3 4 5 6 7 8  開会式を含め開幕日雨天順延（宮城・栃木・山梨・千葉・静岡・岐阜・滋賀・京都の各大会は7月9日に開幕予定だったが、開会式を含め初日の試合・プログラムが全て中止・順延となった。）。
2023年広島市長選挙

2023年広島市長選挙（2023ねんひろしましちょうせんきょ）は、2023年（令和5年）4月の第20回統一地方選挙において投開票が行われた広島市長を選出する選挙である。
選挙データ > 告示日・執行日

告示日：2023年（令和5年）3月26日
執行日：2023年（令和5年）4月9日
選挙データ > 同日選挙

広島県議会議員選挙
広島市議会議員選挙
立候補者

※3名、立候補届け出順。
| 氏名 | 年齢 | 党派 | 現元新 | 職業・肩書 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 松井一實 （まつい かずみ） | 70 | 無所属 | 現 | 広島市長（現職） 元厚生労働省中央労働委員会事務局長 |
| 大山宏 （おおやま ひろし） | 74 | 無所属 | 新 | サイエンス作家 元自動車機器会社員 元電器会社社員 |
| 高見篤己 （たかみ あつみ） | 70 | 日本共産党 | 新 | 日本共産党広島県委員会書記長 元生活協同組合職員 |
タイムライン

12月8日 - 現職の松井が市議会一般質問で4選へ向け立候補を表明。
3月16日 - 高見が立候補を表明。
3月17日 - 大山が立候補を表明。
選挙結果

投開票の結果、現職の松井が4選を果たした。

※当日有権者数：965,221人 最終投票率：34.53%（前回比：2.09pts）
| 候補者名 | 年齢 | 所属党派 | 新旧別 | 得票数 | 得票率 | 推薦・支持 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 松井一實 | 70 | 無所属 | 現 | 295,038票 | 85.45% | （推薦）自由民主党広島県連・公明党広島県本部 |
| 高見篤己 | 70 | 日本共産党 | 新 | 36,595票 | 11.33% |  |
| 大山宏 | 74 | 無所属 | 新 | 28,186票 | 8.72% |  |
| 区 | 松井一実> 得票 | 松井一実> % | 高見篤己> 得票 | 高見篤己> % | 大山宏> 得票 | 大山宏> % |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 合計 | 258,336 | 79.95% | 36,595 | 11.33% | 28,186 | 8.72% |
| 中区 | 27,363 | 76.48% | 4,762 | 13.31% | 3,653 | 10.21% |
| 東区 | 27,072 | 80.52% | 3,836 | 11.41% | 2,714 | 8.07% |
| 南区 | 31,342 | 79.02% | 4,672 | 11.78% | 3,648 | 9.20% |
| 西区 | 37,125 | 78.39% | 5,994 | 12.66% | 4,239 | 8.95% |
| 安佐南区 | 51,946 | 80.66% | 6,934 | 10.77% | 5,522 | 8.57% |
| 安佐北区 | 35,827 | 82.72% | 4,268 | 9.85% | 3,218 | 7.43% |
| 安芸区 | 17,267 | 81.08% | 1,997 | 9.38% | 2,033 | 9.55% |
| 佐伯区 | 30,394 | 80.65% | 4,132 | 10.96% | 3,159 | 8.38% |
世にも奇妙な物語 夏の特別編 (2024年)

| 世にも奇妙な物語 '24夏の特別編 |
| --- | --- |
ジャンル:  オムニバステレビドラマ
原作:  谷口菜津子
企画:  渡辺恒也（編成） 水戸祐介（編成）
脚本:  遠藤大輔 荒木哉仁 横尾千智 諸橋隼人
演出:  小林義則 木下高男 植田泰史 土方政人
司会者:  タモリ（ストーリーテラー）
出演者:  若村麻由美 原菜乃華 高杉真宙 髙橋ひかる
オープニング:  蓜島邦明「ガラモンソング」
エンディング:  同上
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
プロデューサー:  髙丸雅隆 山崎淳子 芳川茜 村木美砂
制作:  フジテレビ
製作:  共同テレビ

放送
放送チャンネル: フジテレビ系
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2024年6月8日
放送時間: 土曜 21:00 - 23:10
放送枠: 土曜プレミアム
放送分: 130分
 公式サイト

番組年表
前作: 世にも奇妙な物語 '23秋の特別編（2023年11月11日）
次作: 世にも奇妙な物語 '24冬の特別編（2024年12月14日）
テンプレートを表示
『世にも奇妙な物語 夏の特別編』（よにもきみょうなものがたり なつのとくべつへん）は、2024年6月8日にフジテレビ系「土曜プレミアム」枠で放送された『世にも奇妙な物語』の特別編。
追憶の洋館 > あらすじ（追憶の洋館）

主人公の雨霧梢。人気のない山奥の滝を見に行っていた最中に足を滑らさせて転倒し、意識を失ってしまう。彼女が目覚めたのはとある古い洋館のベッドの上で、部屋を出ようとするとそこに星野明と名乗る青年が現れ、手当てをしたのが自分たちだと告げる。星野と一緒にダイニングルームに向かった梢はそこで季節感がバラバラの服装をした3人の姿を目にする。
追憶の洋館 > スタッフ（追憶の洋館）

脚本 - 諸橋隼人
演出 - 土方政人
友引村 > あらすじ（友引村）

主人公の藤崎凛。彼女は友人の高橋壮真、日比野ヤマトと何気ない日常を過ごしていた。ある日、ヤマトの訃報が伝えられる。凛と壮真は彼の出身地である友引村へ向かうことに。
友引村 > スタッフ（友引村）

脚本 - 遠藤大輔
演出 - 小林義則
振付師 - 紀元由有
人類の宝 > あらすじ（人類の宝）

主人公の佐倉エイスケ。彼はアーティストとして画を描いていた。ある日、才能を持ったアーティストたちを保護する世界文化遺産保全機構（WCCO）の三嶋左近によって連行される。
人類の宝 > スタッフ（人類の宝）

脚本 - 荒木哉仁
演出 - 木下高男
グラフィティアート - KAZZROCK
劇中歌 - 植田能平、遠藤采
週刊 元恋人を作る > あらすじ（週刊 元恋人を作る）

主人公は学生起業を目指しセミナーに通う大学生・ななみ。彼女は講師の大谷と恋愛をしていた。ある日、ななみは彼と破局する。そのことを彼女は周囲に隠していたが、友人のあいりをはじめ、誰も大谷の姿を見たことがなかった。その後、ななみは元恋人のアンドロイドを作ることができる雑誌「週刊 元恋人を作る」を知る。
週刊 元恋人を作る > スタッフ（週刊 元恋人を作る）

原作 - 谷口菜津子「週刊 元恋人を作る」（トーチweb）
脚本 - 横尾千智
演出 - 植田泰史
ストーリーテラー > スタッフ（スタッフ）

脚本 - 相馬光
演出 - 植田泰史
20ドル紙幣 (オーストラリア)

| ( オーストラリア) |
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価値: 20 オーストラリア・ドル
縦: 144 mm
横: 65 mm
偽造防止: ウィンドウ、透かし
紙質: ポリマー
発行年: 1994年–1998年、2002年–2003年、2005年–2008年
表
デザイン: マリー・ライビー
デザイナー: ギャリー・エメリー
デザイン年: 1994年10月31日
裏
デザイン: ジョン・フリン
デザイナー: ギャリー・エメリー
デザイン年: 1994年10月31日
オーストラリア20ドル紙幣（オーストラリア20ドルしへい、$20）は、現在流通しているオーストラリア準備銀行券の一つ。1966年2月に旧オーストラリア10ポンド紙幣に代わり登場した。表面には「マリー・ライビー」の肖像が、裏面には長老でありフライングドクターなどの創設者としても知られる「ジョン・フリン」の肖像がデザインされている。
参考

↑  http://www.rba.gov.au/banknotes/collecting/serial-info/index.html
Ian W. Pitt, ed (2000年). Renniks Australian Coin and Banknote Values (19 ed.). Chippendale, NSW: Renniks Publications. pp. 171–172. ISBN 0-9585574-4-6
| 0 | 1 | 2 |
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| 先代 10ポンド紙幣 (オーストラリア) | 20ドル（オーストラリア） 1966年–現在 | 次代 存在する |
| 表 話  歴 オーストラリアの通貨 |
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基本情報:  オーストラリア・ドル  オーストラリア準備銀行  オーストラリア紙幣印刷社 
造幣局:  王立オーストラリア造幣局  メルボルン造幣局  パース造幣局  シドニー造幣局 
硬貨:  1¢  2¢  5¢  10¢  20¢  50¢  $1  $2 
紙幣:  $1  $2  $5  $10  $20  $50  $100 
歴史:  スターリング・ポンド  オーストラリア・ポンド  ½d  1d  3d  6d  1/-  2/-  5/-  10/-  £1  £5  £10  £20  £50  £100  £1000
天体暦

1560年発行の天体暦
天体暦（てんたいれき、英語: Ephemeris、複数形：Ephemerides、フランス語: Éphéméride、複数形：Éphémérides、ギリシア語: ἐφημερίς）とは、主として太陽系内の天体（太陽・月・惑星・衛星）や恒星および人工天体の時間に関する位置、および日食、月食、天体の出没などの天象の時刻・位置などを推算した予報を書き下したものである。英語やフランス語は日記や日誌を意味するギリシャ語に由来する。天文暦（てんもんれき）、暦（れき）、軌道暦（きどうれき）、天文年鑑（てんもんねんかん、英語: astronomical almanac）とも言う。
現在、天体暦は基本暦 (fundamental ephemeris) と視天体暦 (apparent ephemeris) に分けることができる。基本暦は天体の運動方程式を積分して得られる天体の幾何学的な位置を扱い、視天体暦は基本暦を基に座標変換や惑星光行差の補正などをして得られる天体の視位置を扱っている。
天体の位置予測は、天文学・宇宙探査だけでなく、かつて外洋の航海においても船舶の位置を決定するために重要なものであった。天体暦から天測航法に必要な情報を抜粋したものを航海年鑑という。
計算

天体暦は太陽系内の天体の位置のさまざまな観測データをもとに、力学的な理論予測がそれに適合するようにして構築される。 よって、天体暦は天体の位置予測だけではなく、理論のパラメータとなる惑星の質量などさまざま天文定数を同時に決定し、それらの情報源ともなっている。 現代ではレーダーによる惑星の距離測定や惑星探査機との交信データの利用など近代的な手法の発達により、天体暦の精度はますます精緻なものとなっている。
天体暦のための力学的計算には長らく摂動論にもとづいた解析的な方法を用いることが主流であった。 現在でもフランス天体力学暦計算研究所（フランス語版） (IMCCE) の VSOP はこのような考えで作成されている。 日本でも、2009年（平成21年）3月13日発行の平成22年（2010年）版まで海上保安庁海洋情報部から年刊の視天体暦『天体位置表』が刊行されていた。
一方で近年はコンピュータの発達により、数値積分による大規模な計算が可能となり、数値的に求めた天体暦が主流となっている。 特に惑星探査機の運用に必要であったためもあり、このような数値的暦はアメリカとロシアにおいて精密なものが作られるようになった。NASA ジェット推進研究所 (JPL) の DE（英語版） とロシア科学アカデミー応用天文学研究所（ロシア語版）（英: Institute of Applied Astoronomy; IAA）の EPM（英: Ephemerides of Planets and the Moon）、フランス天体力学暦計算研究所 (IMCCE) の INPOP（仏: Intégrateur numérique planétaire de l'Observatoire de Paris）がこのような数値的天体暦として代表的なものである。
人工衛星

測位衛星や地球観測衛星などのような人工天体・人工衛星を測地学、地球物理学、地球科学の研究、教育、商用その他に活用するために、これらの軌道を事前に推算したものや観測により事後に決定したものを天体暦として発行している。GNSS衛星の軌道暦は国際GNSS事業 (IGS) が、リトロリフレクターを搭載する人工衛星の軌道暦は国際レーザー測距事業 (ILRS) が、DORISを搭載する人工衛星の軌道暦は国際DORIS事業 (IDS) がそれぞれ発行している。
GPS衛星自身も測位計算において必要とする事前推算の天体暦の情報を送信信号に乗せて放送している。また、事前推算の天体暦として、より長期間に適用可能（ただし概略精度）のものも合わせて放送しており、こちらはGPSの仕様書ではオールマナック（アルマナック、"almanac"）と呼んで区別している。
出典・注釈

[脚注の使い方]
1 2  荒木田英禎 (2007年). “天文単位は永年増加するか!? 太陽系天体の精密位置測定からの新たな問題”. 「高精度アストロメトリ観測の時代を迎えた21世紀の天文学」研究会.   JASMINE ホームページ. 2018年1月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年12月17日閲覧。
1 2  荒木田英禎、福島登志夫「地球惑星間距離の永年的変化 : 太陽系天体の精密位置計測からの新たな問題提起(交流)」（PDF）『日本物理学会誌』第63巻第7号、日本物理学会、東京、2008年7月5日、517-523頁、doi:10.11316/butsuri.63.7_517、ISSN 2423-8872、2024年6月4日閲覧。
↑  海上保安庁 (2010年6月1日). “各種天体暦の刊行案内” (html). 海上保安庁. 海洋情報部.   海上保安庁. 2010年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年11月11日閲覧。
↑  Folkner, William M., James G. Williams, and Dale H. Boggs (2009). “The Planetary and Lunar Ephemeris DE 421” (PDF). Interplanetary Network Progress Report 42-178:  C. https://tda.jpl.nasa.gov/progress_report/42-178/178C.pdf.
↑  Pitjeva, E. V (2005). “High-precision ephemerides of planets—EPM and determination of some astronomical constants”. Solar System Research 39 (3):  176–186. doi:10.1007/s11208-005-0033-2. https://ui.adsabs.harvard.edu/link_gateway/2005SoSyR..39..176P/doi:10.1007/s11208-005-0033-2.  (trans. from Астрономический вестник 39 (3): 202–213).
↑  International GNSS Service (2020年). “About - International GNSS Service” (html) (English). International GNSS Service.   International GNSS Service. 2024年6月3日閲覧。
↑  NASA (2024年4月7日). “ILRS - About ILRS” (html) (English). ILRS Home Page.   NASA. 2024年5月6日閲覧。
↑  CNES; CLS (2023年6月29日). “Terms of Reference - International DORIS Service” (HTML) (English). International DORIS Service. Organization.   International DORIS Service. 2024年5月3日閲覧。
ハグロトンボ

ハグロトンボ（羽黒蜻蛉、Calopteryx atrata）は、カワトンボ科のトンボ。別名ホソホソトンボ。
分布

東アジア（日本、朝鮮半島、中国、ロシア）、北米に分布する。日本国内では東北・本州・四国・九州に分布する。北海道にも分布が拡大している可能性がある。
特徴 > 成虫

成虫の体長は 57-67mm、後翅長 35-44mm ほどで、トンボとしてはやや大型。雌の方が雄より若干大きいが、大差はない。翅が黒いのが特徴で、斑紋はなく、雄は体色が全体的に黒く緑色の金属光沢があるのに対し、雌は黒褐色である。他のトンボのように素早く飛翔したりホバリングしたりせず、チョウのようにひらひらと舞うように羽ばたく。その際、パタタタ……と翅が小さな音を立てる。どこかに留まって羽根を休める際もチョウのように羽根を立てた状態で、四枚の羽根を重ねて閉じるという特徴がある。
特徴 > 幼虫

幼虫（ヤゴ）は体長22～26mmほどで、体色は淡い褐色である。
生態

成虫は5～10月頃まで見られ、とくに7～8月に多い。主に平地から低山地のヨシなどの抽水植物や、エビモ、バイカモなどの沈水植物などが茂る緩やかな流れに生息する。幼虫は、おもに夜半から早朝にかけて、挺水植物などに定位して6～7月頃に羽化する。羽化後の若い個体は薄暗いところを好み、水域から離れて林の中で生活するが、成熟すると再び水域に戻り、明るい水辺の石や植物などに止まり縄張りを張る。交尾後、雌は水面近くの水中植物に産卵する。
絶滅危惧

日本においては、地域によっては絶滅危惧種にも指定されているように、例えば東京都では絶滅危惧Ⅱ類、青森県では準絶滅危惧種などと、個体数が少なくなっている地域も存在する。
類似種

奄美大島、徳之島、沖縄本島には本種によく似たリュウキュウハグロトンボ Matrona basilaris japonica があるが、この種はタイワンハグロトンボの亜種であり、属のレベルで異なる。
ギャラリー

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雄、腹部が緑色をしている: 雌、腹部が黒い色をしている
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翅脈: 羽を広げたところ
飛翔の40倍高速度撮影
実時間0.55秒
モザイク処理

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: 「モザイク」あるいは「モザイクアート」とは異なります。
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: この項目では、モザイク処理について説明しています。 その他の用法については「モザイク (曖昧さ回避)」をご覧ください。
モザイク処理された人物写真
モザイク処理（モザイクしょり、英語: mosaic processing）・ピクセル化（ピクセルか、英語: pixelization、イギリス英語: pixelisation）とは、写真・画像・静止画・映像・動画において解像度を下げる（荒くする）映像処理技術。
単なる視覚上の演出や検閲などの見せたくない部分を見えにくくする用途に使われる。
概要

映像（もしくは画像）内に登場する人物の肖像権など知的財産権および個人情報の保護のために利用されることが多い。テレビ番組では番組宣伝などの演出や、番組とは無関係な企業名や商品名が写り込んでいる場合にそれを伏せるためにも使用される。また、昔の番組放送素材を再放送する場合やBD・DVD作品化する際に提供スポンサーやCMなどのテロップを伏せるときに使用する場合もある。2000年代以降では、ロケ・取材時に防犯対策として場所を特定されにくくするため、出演者以外の画面全体にモザイクをかけることもある。店の看板などの電話番号、車のナンバープレート、選挙ポスター、近年では画面に写り込んでしまった通行人の顔など、個人情報が漏洩するのを防止するためにも使われる。また、テレビニュースなどで防犯カメラの映像を紹介する際に、犯人の顔の部分や、犯行に使われた自動車のナンバープレートなどにモザイク処理が行われることが多く、犯人の検挙に役立っていないとの批判がある。
モザイク処理以外の画像処理では、番組タイトルや出演者の顔写真を伏せに使う例や、書類などが対象の場合は当該項目にテープを貼って隠す手段がとられる。
また、日本のアダルトビデオ、アダルトアニメ、アダルトゲームなどといった成人向け作品においては、刑法175条（わいせつ物頒布罪）による規制を受け、性器描写にモザイク処理がかけられる。この刑法175条については、現状にそぐわない不合理な規制であるから廃止すべきとの批判もあり、参議院議員の山田太郎が刑法175条の見直しを提唱している。日本ではアダルトビデオの普及とともにモザイク処理の認知度が広まっていったことや、股間を隠すためにテレビ映像にて使われることも多いため、モザイク処理の映像が動くのを見ただけで欲情するような「モザイク処理=卑猥」という固定観念は根強く残っている。なお、成人向け作品においてモザイク処理を施すのは日本独自の規制であり、世界的にはほとんどの国で無修正が許容されている。
同様の目的に使用される処理としては、ぼかし処理・反転処理などがある。モザイク処理には、非可逆変換と可逆変換がある（詳細は後述）。
モザイク（フランス語：moseïq）は、寄せ木細工のような美術作品を意味する用語から来ている。英語でもmosaic（発音はモゼーイック）ということもあるが、pixelization（直訳すればピクセル化）のほうが一般的である。なお、モザイク写真とはモザイクのように継ぎ合わせて作った写真のことであり、モザイク処理とは関係ない。
本処理は検閲など見せたくない部分を隠す用途以外としては、映像の演出としての特殊効果として使われる。動画やゲームでのシーンのつなぎ目などで使われる。
処理方法 > 非可逆変換

「非可逆変換」によってモザイク処理を施したものは、元に戻すことができない。
→詳細は「シャノン＝ハートレーの定理」を参照
非可逆変換の方法としては、一定領域の色情報を読み込んでその平均値を算出し求められた結果をもとに画像を処理する方法や、一定領域の代表値で全体を塗りつぶす方法などがある。大半の動画・静止画のモザイク処理は、非可逆変換である。
なお、領域を狭く設定するなどの「甘い処理」を施しているだけならば、近似的な画像を得ることは可能である（例画像ほど処理されたケースでは不可能）。これは非可逆モザイク処理の多くは実質的に特定領域の解像度を下げているだけに過ぎないので、適切な画素補完を施せばある程度の復元は可能だからである。
処理方法 > 可逆変換

「可逆変換」のモザイク処理は、元に戻すことが可能である。可逆変換の方法としては「処理範囲を縦横に分割して並べ替える」という方法が代表例。静止画では、パソコン通信などにおけるわいせつ画像など非合法画像の合法化処理用ソフトウェアとしてFLMASKなどの実用例がある。
動画では皆無であるか、稀有である。しかしながら、静止画における可逆変換モザイクは、その後「復元が可能な方法でモザイクをかけたものは、復元が可能であるため、合法化したものとはみなせない」という法的判断が出されたことから急速に廃れ、現在（21世紀）ではほとんど見かけることがなくなった。
→詳細は「ハイパーリンク#大阪FLMASK事件」を参照
編集機材

テレビの動画処理は、DVE（デジタル特殊効果装置）で行われることが多い。ノンリニア編集システムなどのコンピュータベースの編集装置でも同等の機能を備えるものがある。DVEの処理方式の一例は、フレームメモリからの読み出しアドレスを飛び飛びに変化させ、縦横それぞれの画素を指定したピクセル数/ライン数だけ固定することにより画素数を減少させるものである。この方式はハードウェア規模は比較的小さくて済むため、最初期の2次元DVEの世代から実装されていた。
Adobe Photoshop等の画像修正ソフトウェアやAdobe Premiere等の動画処理ソフトなどを使用することで、近年はユーザーレベルでも簡単にモザイク処理をすることができる。
モザイクの復元

モザイクの復元は、ビットマップ画像の解像度を（実サイズを保ったまま）上げるという、超解像の問題として捉えることができる。超解像は、1枚の画像からは情報理論から原理的に不可能である。だが、同じ被写体を写した複数の画像があれば、情報理論的な制約はなくなり可能である。ここでいう「複数の画像」は、1つの動画の中の複数のフレームでもかまわない。
基本原理としては、元画像のピクセルを複数のピクセルに分割し、それぞれの輝度を未知数とした連立方程式を解く。解像度は使用した画像枚数の平方根に比例して向上する。ただし、被写体が変化していたり（形を保ったままの移動は可）、ノイズが混入したりすると、意味のある解が求まらないこともある。
モザイクの復元 > ドラマなどのモザイク復元シーン

テレビドラマでは、科学特捜班等がモザイク処理された画像や、写真に写った極小の犯人像（拡大するとモザイクの様になる）から、画像処理を施すことで犯人の顔や車両ナンバーを突き止めるという描写がなされることがある。
動画の場合はその限りでは無く、撮影された動画にもよるが、前後の複数のフレームから補完していくことで、静止画よりも元の画像に近いイメージを復元できる可能性がある。ただし動画であっても、解像度の低い監視カメラから、犯人の顔のように小さなものを、完璧にイメージを復元することは出来ない。
「シャープ処理」や「コントラスト処理」を施すことで、見栄えのする画像を生成することは可能な場合があるが、それが元の画像に類似したものだという保障はない。欠落した情報が復元されるわけではなく、モザイク処理が中度・強度にかかっている場合や解像度的に小さすぎる場合、つまり情報量が不足している場合に、それを補うことは不可能である。
モザイクの復元 > 復元を試みる機材・ソフト

1980年代から1990年代、モザイクまたはぼかしのかかった映像をモザイク処理を調整することで元の状態に戻せる機械をうたった「モザイク除去機」が高額で販売され、主に男性向け雑誌の広告ページに掲載されていた。
モザイク除去ソフトなどが高価で取引されることがあるが、このような機材を使っても不可逆変換で処理されたモザイクは原理上復元できない。
モザイクの復元 > 人工知能の活用

モザイクに変換された画像復元しようとする研究が進められており、2021年現在では、ネット上に公開されている多数の類似画像を統計処理して人工知能やディープラーニングの技術を用いることで、数字や文字など単純な形状であれば元の画像に近い状態を復元可能となり、動物や果実ならば輪郭が見えるレベルまで復元できるようになったが、人間の顔は複雑なため困難とされる。
可逆変換モザイクの例（猫の顔）。白枠内は、マトリクス（田んぼのような形状）に分割して並べ替えただけであり、切り張りをすれば元に戻せる。
シャン・チー/テン・リングスの伝説

| シャン・チー／ テン・リングスの伝説 |
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 Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings
 
監督:  デスティン・ダニエル・クレットン
脚本:  デヴィッド・キャラハム（英語版） デスティン・ダニエル・クレットン
原作:  スティーブ・エングルハート（英語版） ジム・スターリン（英語版） 『シャン・チー』
製作:  ケヴィン・ファイギ
出演者:  シム・リウ オークワフィナ メンガー・チャン（英語版） ファラ・チャン フロリアン・ムンテアヌ ユン・ワー ツァイ・チン ベネディクト・ウォン ベン・キングズレー ミシェル・ヨー トニー・レオン
音楽:  ジョエル・P・ウェスト（英語版）
主題歌:  「Run It」 - DJスネーク（英語版）、リック・ロス、リッチ・ブライアン
撮影:  ビル・ポープ
編集:  ナット・サンダース（英語版） エリサベット・ロナルドドッティル ハリー・ユン
製作会社:  マーベル・スタジオ
配給:   ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ  ウォルト・ディズニー・ジャパン
公開:   2021年9月3日
上映時間:  132分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語（一部は中国語）
興行収入:   $224,543,292  9億6476万円  $432,230,054
前作:  MCU ブラック・ウィドウ（2021年）
次作:  MCU エターナルズ（2021年）
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『シャン・チー／テン・リングスの伝説』（原題：Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings）は、マーベル・コミックのキャラクター「シャン・チー」をベースにした、2021年のアメリカ合衆国のスーパーヒーロー映画。マーベル・スタジオが製作する、「マーベル・シネマティック・ユニバース」の第25作目。監督はデスティン・ダニエル・クレットン、脚本はデスティン・ダニエル・クレットン、デヴィッド・キャラハム（英語版）が務め、シム・リウ、オークワフィナ、メンガー・チャン（英語版）、トニー・レオンらが出演する。
あらすじ

伝説の組織テン・リングス。そのリーダーであるシュー・ウェンウーは、“テン・リングス”という腕輪でスーパー・パワーと永遠の命を得て、約1000年に渡り歴史の裏で暗躍してきた。彼は「神から伝授された武術」を求めて神秘の世界ター・ローにあと一歩というところまで迫るが、その門番である女イン・リーと戦って完膚なきまでに敗れる。やがて惹かれ合った2人の間には兄妹が生まれ、母となったリーは息子シャン・チーに「腕輪の力に勝ったのは故郷の村を守護する龍の力だ」と語り聞かせ、ペンダントを託した。
現代。『アベンジャーズ/エンドゲーム』のその後の世界。サンフランシスコにあるフェアモントホテルのホテルマンとして働くショーンは、同ホテルの駐車係で親友のケイティと通勤中のバス車内で、身に付けているペンダントを奪おうとするレーザー・フィスト達に襲われる。苦戦しながらも乗客に犠牲を出さずレーザー・フィスト達を撃退するショーンだが、戦いの最中にペンダントを奪われてしまっていた。
襲撃者達が次に妹を狙うと悟ったショーンは、彼女の住むマカオへ発つため自宅に戻る。説明を求めるケイティには父の仕業であるとだけ告げるが、ケイティは納得せず強引に同行してきた。ショーンは移動中に、7歳の頃に母が亡くなってからは父の意向で暗殺者として訓練されたこと、14歳の時に初任務を任されたが逃げてきたこと、本名がシャン・チーであることを明かす。
3日後、マカオに到着した2人は妹からの手紙に書かれた住所に向かうが、そこは闘技場を兼ねたナイトクラブ「ゴールデン・ダガー」だった。シャン・チーが成り行きで闘技者と戦うことになると、対戦相手は探していた妹シュー・シャーリンだった。問答無用で戦い始める妹に驚きながらもシャン・チーは危険が迫っていることを伝えるが、シャーリンは「戻るべきじゃなかった」と答えて彼をノックアウトする。
その後、闘技場のオーナーだというシャーリンと話してみると、手紙を出した覚えはないという。直後、ナイトクラブに警報が鳴り響くと、レーザー・フィストがシャーリンのペンダントを奪うため、大勢の部下を引き連れてきていた。シャン・チーはケイティと避難を始め、先に逃げたものの戻ってきたシャーリンと協力して戦うが、ペンダントは仮面の男デス・ディーラーに奪われてしまう。取り返そうと戦いを挑み追い詰めるものの、止めを躊躇した隙を父シュー・ウェンウーに突かれて形勢は逆転し、3人はテン・リングスの本拠地へ連れて行かれる。
10年振りの再会を喜ぶウェンウーは、妻イン・リーの故郷であるター・ローの奥地にリーが捕らわれており、自分に助けを求める声が聞こえると語り始めた。そして、シャン・チーとシャーリンが持っていたペンダントこそ、ター・ローへ入る方法を知るための唯一の手掛かりだという。リーを助けるためなら手段を選ばないと言い放つウェンウーに兄妹は反発し、ケイティと共に監禁されてしまう。
3人が放り込まれた部屋の奥には、かつてテン・リングスの偽者のリーダーであるマンダリンを演じた役者、トレヴァー・スラッタリーがいた。処刑寸前の芝居をウェンウーに気に入られたトレヴァーは道化として監禁生活を送っており、ター・ローの生物モーリスと同居していた。3人はター・ローへの入り方を知るモーリスと通訳のトレヴァーを連れて部屋を抜け出し、車を盗んでター・ローへと向かう。
モーリスの案内のおかげで、幻想的な生物が暮らす世界ター・ローに辿り着いた一行は、兄妹の伯母であるイン・ナンに迎えられる。ナン曰く、ター・ローの人々は“ダーク・ゲート”の門番であり、向こう側に封じられた闇の魔物からター・ローと人間の世界を守っているという。そして、闇の魔物は人間に対して「一番の望みが叶う」と唆し、“ダーク・ゲート”を破壊させようとしてくるのだと。ナンはリーが兄妹の来訪を予見して遺した防具を渡し、「あなた達もター・ローの家族だ」と告げる。シャーリンは得意な縄鏢の腕を磨き、ケイティはひょんなことから弓術を教わっていた。シャン・チーはナンからリーの得意としていた武術を学び、彼女の教えを切っ掛けに自身の過去を思い返す。
リーを殺害したのはウェンウーに恨みを持つ人間であり、シャン・チーの初任務はその首謀者の暗殺で、彼はそれに成功していたのだ。シャン・チーは父の「血には血で報いるべき」という言葉を思い出すと、リーが死んだ原因はウェンウーにあると考え、彼を殺すことを決意する。
翌日、テン・リングスがター・ローに到来すると、戦士達と共に対峙するナンは思い直させようと説得を試みるが、リーの声で囁く闇の魔物を信じきっているウェンウーは聞く耳を持たず、戦いが始まった。シャン・チー達の奮戦もむなしくウェンウーは“ダーク・ゲート”に到達し、“テン・リングス”のパワーで“ダーク・ゲート”を開放し始める。すると、隙間から闇の魔物であるソウルイーターズが出てきて人々の魂を奪いだした。連中に人間の世界の武器が通じないことを実感したレーザー・フィストはテン・リングスに戦士達との共闘を指示し、戦いに参加していなかったケイティも加わって数を増すソウルイーターズを迎え撃つが、犠牲者は増えていく。
その頃、ウェンウーの攻撃で河に沈んでいたシャン・チーは母の教えを思い出すと同時に、河底から出てきたグレート・プロテクターに助けられ、“ダーク・ゲート”の前で再びウェンウーと対峙していた。シャン・チーはかつてのリーと同じようにウェンウーを圧倒し説得を試みるが、遂に“ダーク・ゲート”が開いてしまい、ソウルイーターズの親玉ドウェラー・イン・ダークネスが出てきてしまう。ウェンウーは咄嗟にシャン・チーを庇い、ドウェラーに魂を奪われながらも“テン・リングス”をシャン・チーに託す。
応急処置として“テン・リングス”の力で“ダーク・ゲート”を塞いだシャン・チーは、シャーリンと共に救援に現れたグレート・プロテクターに乗り、人々を狙うドウェラーへと立ち向かっていく。しかし、大量の魂を得たドウェラーの力は強大になっていき、遂にはグレート・プロテクターの魂すらも奪われようとしていた。シャン・チーとシャーリンも窮地に陥る中、苦し紛れにケイティが放った矢がドウェラーの喉を貫くと、形勢が逆転する。グレート・プロテクターによって拘束されたドウェラーの体内に“テン・リングス”を送り込んだシャン・チーは、そのパワーにリーの武術を組み合わせて操作し、ドウェラーの体を粉砕する。シャン・チー達と生き残った人々は灯篭を流し、犠牲となった多くの人々を偲んだ。
帰国して共通の友人に事の顛末を語るシャン・チーとケイティは、突然現れた魔術師のウォンから“テン・リングス”を持って同行するように求められる。向かった先で、ウォンと共に通信を介してブルース・バナーとキャロル・ダンヴァースが“テン・リングス”を調べるが、それは3人にとっても未知の存在だった。シャン・チーとケイティは、自分達が壮大な戦いに巻き込まれたことを知らされる。一方で、シャーリンはシャン・チーに組織を解体すると告げて故郷に残っていたが、実際にはテン・リングスの新たなリーダーになっていた。
登場人物・キャスト > メインキャスト・サブキャスト

シャン・チー自身やその家族の名前・設定は、原作コミックからいくつかの変更が加えられている。原作コミックにおいても（文学作品「フー・マンチュー」の設定が活かされていた時代から）大幅に変更された歴史があるため、詳細は漫画キャラクター「シャン・チー」の項も参照のこと。
→詳細は「§ モーリス」を参照
設定・用語 > 武具・アイテム

→詳細は「テン・リングス § 武器・兵器・ビークル」を参照
→詳細は「マーベル・シネマティック・ユニバースの登場アイテム・テクノロジー一覧 § ター・ローの武具」を参照
設定・用語 > ビークル

車両
BMW M8 グランクーペ コンペティション - 物語序盤でフェアモントホテルにチェックインした青年が乗ってきたクーペ。ケイティは、この自動車を駐車する前に、悪戯で運転し、シャン・チーも同乗させて市内を爆走してしまう。
ニュー・フライヤー D60LF - サンフランシスコ市内を走る連節バス。シャン・チーとケイティを乗せていたこのバスは、車内で勃発したシャン・チーとテン・リングスの刺客らの乱闘の煽りで運転手が倒れ、ブレーキも切断されたことから市内を暴走してしまうが、ハンドルを握ったケイティと、刺客らに応戦したシャン・チーの活躍で、ストックトン・ストリート・トンネルなどを通過後、ギラデリ・スクエア前で停止され、他の乗客たちも難を逃れる。
トヨタ・カムリ アセントXV70 - マカオでシャン・チーとケイティがゴールデン・ダガーズ・クラブに向かうために乗車したタクシー。
BMW iX3 - レーザー・フィストの専用車である電気自動車。さまざまな装飾が施された派手な外観が特徴で、運転席のディスプレイには指紋認証装置が搭載されている。シャン・チー一行は、ウェンウーのター・ロー襲撃を知ると、本車両を奪い、ケイティの運転とスラッタリー&モーリスの案内でター・ローに向かう。
ランドローバー・110・1990年モデル - テン・リングスの主な常用車。
ヘリコプター
ベル 206L ロングレンジャー - テン・リングスが1996年時に運用していたヘリコプター。
ベル 429 - テン・リングスが現代で運用するヘリコプター。
製作

漫画のキャラクター「シャン・チー」を主人公とした実写映画化の企画はこれまでにも挙がっていた。一度目は、ブルース・リーの息子のブランドン・リーを主演にスタン・リーが企画した物である。二度目は「ハルク」を監督したアン・リーが監督に起用される予定だった物で、漫画の源となった文学作品「フー・マンチュー」の映像化という目的だけでなく「ハルク」同様に「マーベル・シネマティック・ユニバース」以前の映画シリーズになる予定だった。
「カンフーハッスル」「少林寺三十六房」「ウォリアーズ」等の往年の作品へのオマージュ等が取り入れられ、ユン・ワー等の本作との共通するキャスト等がいる。
なお、本作公開直前に亡くなったブラッド・アラン（英語版）にとって本作は遺作の一つになり、エンドクレジットで追悼されている。
音楽

→詳細は「シャン・チー/テン・リングスの伝説 (サウンドトラック)」を参照
本作の劇伴はジョエル・P・ウェスト（英語版）が担当し、2021年6月にロンドンのアビー・ロード・スタジオにて録音された。ウェストはクレットンの前4作の作品でも劇伴を担当している。サウンドトラックアルバムは2021年9月1日にデジタル・リリースされた。
公開日である9月3日には、劇中使用のオリジナル歌曲12曲およびインスパイアド楽曲6曲が収録されたアルバムがデジタル・リリースされた。収録曲のうち、「Lazy Susan」「Every Summertime」「Run It」「In the Dark」の4曲は映画公開に先立ちデジタル・シングルがそれぞれリリースされている。
公開

本作は、ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズの配給で2021年2月12日に米国公開が予定されていた。しかし、新型コロナウイルスの影響による『ブラック・ウィドウ』の公開延期を受けて、2021年5月7日に延期となった。その後、更に延期となり、『エターナルズ』と公開順を入れ替え2021年7月9日となった。9月29日、日本公開日が2021年7月9日と発表された。2021年3月24日には再度の延期が発表され、2021年9月3日公開となった。
2021年5月、ウォルト・ディズニー・カンパニーはディズニーを含むアメリカの大手映画会社4社（ウォルト・ディズニー・カンパニー、ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント、パラマウント映画、ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ）がシネマコンプレックスチェーンとの間で締結した契約に基づき、本作品と『フリー・ガイ』（20世紀スタジオ制作）について、公開から45日間は劇場独占とし、それ以降はDisney+でも配信を開始することを明らかにした。日本でも同様の措置が講じられるため、これにより、同年1月21日に全国興行生活衛生同業組合連合会（全興連）から出された指針に従い、『ブラック・ウィドウ』を含むDisney+プレミアアクセスの同時公開対象作品（『ラーヤと龍の王国』や『ジャングル・クルーズ』などの4作品）の上映を見送っていた、TOHOシネマズ（東宝子会社）や松竹マルチプレックスシアターズ（松竹子会社、「MOVIX」「ピカデリー」を運営）、ティ・ジョイ（東映子会社）など、大手配給会社系列の映画館やシネマコンプレックスでは2019年6月に公開された『スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム』（コロンビア ピクチャーズ共同制作）以来、約2年ぶりにMCU作品が上映された。
北米地域ではレイバー・デーの期間に公開された映画としては歴代最高となる初週末興収7100万ドル（日本円で約77億円）を記録。これは、ボックスオフィス・プロの当初予想5200万ドル（約57億円）を大きく上回る結果となった。最終的に、4日間合計で9440万ドル（約104億円）を記録した。新型コロナウイルス流行下公開作品としては、初週末時点でMCU前作の『ブラック・ウィドウ』に次ぐ2位の興収を記録し、9月26日（米時間25日）には1億8680万ドル（約206億円）で1位となった。また、MCUで通算3作目となる公開から4週連続興収1位を記録し、米時間9月30日には新型コロナウイルス流行下初の興収2億ドル（約221億円）突破を果たした。
全世界としては、公開された41カ国中全ての主要国で初週末興収1位となり、1億2700万ドル（約139億円）を記録。10月11日には、中国での公開無し（詳細は後述）で4億ドル（約453億円）に突入したことが明らかとなった。
2021年9月21日、ディズニーは本作品を同年11月12日からDisney+の見放題作品として追加することを発表した。この時点では日本でも同様の対応になるのかは発表していなかったが、日本でも同日から見放題作品の対象になることが同年10月15日にウォルト・ディズニー・ジャパンから発表された。
主人公のルーツにもなっている中華人民共和国（中国）では2021年9月現在、同国当局による上映許可が難航していると報じられた。その理由については2点推察されており、1つ目は原作での主人公の父親が悪役であるフー・マンチューであること、2つ目は主人公を演じているシム・リウが過去にカナダ放送協会（CBC）とのインタビューで中国共産党を批判していたことがあげられている。
評価

Rotten Tomatoesの評論家達によるトマトメーターでは、試写会時点から92%を記録。観客評価では米時間9月8日時点で98%を獲得し、MCUとしてもコミック原作作品としても当時最高位の記録となった。いずれの記録も、公開から1ヶ月以上経過後も記録を維持している（10月8日時点）。また、CinemaScoreによる観客評価はAを獲得した。3D上映されてきた立体映画の3次元映像の評価も過去最高レベルになっている。
続編

2021年12月7日にクレットンがマーベル・スタジオおよびHuluのOnyx Collectiveと複数年単位に渡る契約を締結したとDeadlineが独占報道し、あわせて本作の続編が企画中であること、クレットンが監督・脚本に続投することが発表された。
長岡休無

|  凡例長岡 休無 / 細川忠隆 / 長岡 忠隆 |
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時代:  安土桃山時代 - 江戸時代前期
生誕:  天正8年（1580年）
死没:  正保3年8月1日（1646年9月10日）
改名:  熊千代（幼名）、長岡忠隆、休無（隠居号）
別名:  与一郎（通称）
戒名:  泰仰院殿前拾遺瑞巌宗祥大居士
墓所:  京都府京都市北区紫野大徳寺町の大徳寺高桐院 京都府京都市上京区寺町通鞍馬口下ル高徳寺町の西園寺竹林院（分骨墓） 熊本県熊本市西区島崎3丁目24千原台の瑞巌寺跡地内膳家墓所（分骨墓）
官位:  従四位下・侍従
氏族:  肥後細川氏、長岡内膳家
父母:  父：細川忠興、母：明智玉（ガラシャ）
兄弟:  長、長岡休無、興秋、古保、忠利、多羅、万、立孝、興孝、松井寄之
妻:  正室：春香院 継室：長谷川求馬娘・喜久
子:  熊千代、徳、吉、福、万、長岡忠恒、 長岡忠春
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長岡 休無（ながおか きゅうむ） / 細川 忠隆（ほそかわ ただたか） / 長岡 忠隆（ながおか ただたか）は、安土桃山時代から江戸時代の武将。細川忠興とガラシャの間に生まれた長男。官位は従四位下・侍従。肥後細川家庶流細川内膳家の家祖。
天正15年（1587年）、羽柴名字であったことが確認される。
慶長9年（1604年）の廃嫡後は長岡 休無（ながおか きゅうむ）と号した。なお、忠隆は祖父が1573年に長岡に改姓し、父が細川姓に復したのは廃嫡後の1615年なので、細川忠隆とは生前に一度も名乗ってはいない。
生涯

文武に優れ、祖父・細川藤孝にも可愛がられていた。慶長4年（1599年）に幽斎が烏丸光広や中院通勝らを招いて天橋立見物の歌会をした際にも加わり、忠隆が詠んだ和歌短冊が丹後国の智恩寺に現存する。