stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
荒井勝喜による性的少数者差別発言
反応 > 日本国内の動き

野党勢力はこの発言を批判し、与党自民党では岸田政権の存続にも関わる事態と動揺が広がった。問題発覚後すぐに、与党内からも「更迭するしかない」との見方が出ていた。6日午後、自民党の茂木敏充、萩生田光一、遠藤利明が反発への対応を話し合い、「LGBT理解増進法案」を前進させていく方向で一致した。法案提出の準備を指示は岸田が出したという。一方で、自民党の政調会長代理を務める西田昌司は、「差別の禁止や法的な措置を強化すると、一見よさそうに見えても人権侵害など逆の問題が出てくる」と主張した。なお、この法案は、超党派で成立が合意されていたが、自民党が強く反対し、国会への法案提出さえできない状況となっていたものである。6月16日、LGBT理解増進法が参議院本会議で自民、公明、日本維新の会、国民民主の4党などの賛成多数で可決、成立した。
芸能界では、10日に公開を控える同性愛を扱った映画『エゴイスト』の監督松永大司と演者宮沢氷魚による日本外国特派員協会での会見が6日に行われ、その中で宮沢は「（声が上がっていることから）日本の未来に希望が見える」「前向きな皆様の意思の強さ、意見をどんどん発信していこう、というのが見えた」などと表明した。
一方オフレコを公開した毎日新聞に対する批判もあった。政治学者の舛添要一は「政治家や官僚は厳しい批判に晒されているが、マスコミの記者だけは誰からも批判されない。政治家などが批判すると、権力の弾圧だと開き直る。これでは、日本を支配しているかのような気分の傲慢な若造記者が堕落するのは当然である。オフレコの約束も守れない。この記者たちが日本を劣化させている」と厳しく指摘していた。オフレコ破りで一時的に国民が受け取る情報量は増大するが、今回の一件を機に秘書官や官房長官、官房副長官といった首相官邸の中枢、与党幹部らは、オフレコでも本音をなかなか語らないことになる可能性もあり、その後長期にわたり情報量は低下しかねず、「知る権利」は阻害されかねないと毎日新聞を批判したメディアもあった。
反応 > 日本国外

AP通信、ロイター、AFP通信、ウォール・ストリート・ジャーナル、BBCなど海外メディアも一斉にこのニュースを報じた。このうち、BBCは「岸田政権へのさらなる打撃」になると報じた。また、政治ジャーナリストの泉宏によると、欧米諸国では「岸田政権の人道軽視の表れ」との受け止め方がされているという。
6日には、国際連合の事務総長アントニオ・グテーレスの報道官が、「事務総長は嫌悪（ヘイト）に強く反対しており、誰を愛し、誰と一緒にいたいかを理由に誰も差別されてはならない」と述べた。
佐宗応和

佐宗 応和（さそう たかかず、1969年1月24日 -）は、地方競馬の大井競馬場・武智一夫厩舎所属の元騎手、調教師である。勝負服の柄は紫・胴袖赤二本輪 。東京都出身、血液型O型。
騎手時代

1988年1月24日に地方競馬騎手免許取得。同年6月16日大井競馬第3競走グレートギヤツピーで初騎乗初勝利（10頭立て）。
1996年第47回全日本3歳優駿をオグリダンディで勝利し、重賞初制覇。
1998年第9回トゥインクルレディー賞をクリオネーで優勝。
1999年地方競馬通算200勝達成。
2007年5月16日付けで騎手引退。
地方競馬通算成績3849戦264勝・2着288回・3着293回・勝率6.9%・連対率14.3%
中央競馬4戦0勝
調教師時代

2007年12月19日調教師試験に合格し、2008年1月1日付けで調教師免許取得。同年6月1日に厩舎開業。当初割り当て馬房数は12。
2008年10月26日第12回大井競馬1日目第8競走C2四組五組条件戦を的場文男騎乗ブライダルサンデーで優勝し、28戦目で厩舎初勝利(9頭立て2番人気）。
2009年4月24日付けで境共同トレーニングセンターに3馬房の外厩認定を受けた。
主な管理馬

ケイアイレオーネ（2016年大井記念、2017年報知オールスターカップ、フジノウェーブ記念、スパーキングサマーカップ）
チサット（2021年京浜盃）
虹がうまれた日

「虹がうまれた日」（にじがうまれたひ）は、森公美子の2枚目のシングル。2000年9月13日にピカチュウレコードから発売された。
概要

2000年7月8日より公開されたアニメ映画『劇場版ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI』のエンディングテーマ。
2000年7月8日に発売されたサウンドトラック『劇場版ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI・ピチューとピカチュウ ミュージックコレクション』からのシングルカットである。
カップリングの「Just Like A Rainbow」は、「虹がうまれた日」の英語バージョンである。
収録曲

（全作詞：戸田昭吾、作曲：たなかひろかず、編曲：鳥山雄司）
虹がうまれた日 [5:04]
アニメ映画『劇場版ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI』エンディングテーマ
Just Like A Rainbow [5:04]
英語詞：DENNIS MARTIN、コーラスアレンジ：見良津健雄
虹がうまれた日（オリジナルカラオケ） [5:00]
収録アルバム

| 曲名 | 収録アルバム | 発売日 | 規格品番 |
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| 虹がうまれた日 | 『劇場版ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI・ピチューとピカチュウ ミュージックコレクション』 | 2000年7月8日 | ZMCP-1102 |
| 虹がうまれた日 | 『ポケモンソング♪ ベストコレクション2』 | 2001年3月28日 | ZMCP-1211 |
| 虹がうまれた日 | 『ポケットモンスター 映画アニメ主題歌ソング集 パーフェクトベスト』 | 2003年11月28日 | ZMCP-1657 |
| 虹がうまれた日 | 『PIKACHU THE MOVIE SONG BEST 1998 - 2008』 | 2009年3月4日 | ZMCP-4371 |
スタッフクレジット

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スーパーバイザー: 石原恒和（クリーチャーズ）
サウンドプロデューサー: たなかひろかず
エグゼクティブプロデューサー: 坂本健（メディアファクトリー）
プロデューサー: 篠原一雄（メディアファクトリー）
A&R: 内山雅子（ピカチュウレコード）
クリエイティブディレクション: 森永真司（メディアファクトリー）
アートディレクション: 北嶋秀彦（ビラコチャ）
デザイン: 小島咲（ビラコチャ）
アニメーション作画: OLM
レコーディングエンジニア: 中越道夫、青野光政
マスタリングエンジニア: 前田康二（バーニー・グランドマン・マスタリング）
髙窪健人

髙窪 健人（たかくぼ けんと、1998年7月17日 - ）は、埼玉県出身のサッカー選手。神奈川県社会人サッカーリーグ・品川CC横浜所属。ポジションはFW。
来歴

浦和南高校卒業後は中央大学に進学（同期に大久保智明、松本大輔、今掛航貴、深澤大輝）。
2021年1月7日、2021年シーズンからのAC長野パルセイロ加入内定が発表された。3月14日、J3第1節のカマタマーレ讃岐戦でJリーグデビューを果たした。
2022年5月26日、四国サッカーリーグのFC徳島に育成型期限付き移籍。
2023年、AC長野パルセイロへ復帰したが、同シーズンをもって契約満了。
2024年、品川CC横浜へ移籍。
所属クラブ

P.F.P cume
川口市立芝中学校
浦和南高校
中央大学
2021年 - 2023年 AC長野パルセイロ
2022年5月 - 同年12月  FC徳島（期限付き移籍）
2024年  品川CC横浜
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 長野 | 23 | J3 | 5 | 0 | - | - | 2 | 0 | 7 | 0 |
| 2022 | 長野 | 23 | J3 | 0 | 0 | - | - | - | - | 0 | 0 |
| 2022 | FC徳島 | 18 | 四国 | 7 | 10 | - | - | - | - | 7 | 10 |
| 2023 | 長野 | 23 | J3 | 9 | 0 | - | - | 1 | 0 | 10 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 14 | 0 | - | - | 3 | 0 | 17 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 四国 | 7 | 10 | - | - | - | - | 7 | 10 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 21 | 10 | - | - | 3 | 0 | 24 | 10 |
田原凛花

田原 凛花（たはら りんか、1984年11月12日 - ）は、日本の元AV女優。
略歴

2020年5月、SODクリエイトの「本物人妻」レーベル専属女優としてAVデビュー。所属事務所はHANAYA PROJECT。
2020年8月、YouTubeチャンネル『田原凛花のりんりんChannel』を開設。
2020年11月よりSODクリエイトの「麗-KIREI SOD-」レーベル専属となる。
2021年5月よりマドンナ専属となる。また、HANAYA PROJECTと並行してカプセルエージェンシーにも所属。
2021年12月10日、『田原凛花のりんりんChannel』で今後は専属を離れ企画単体女優として活動することを報告。
2023年2月6日、ツイッターとインスタグラム以外のSNSを止めたことを報告。
2023年10月23日に同年12月末で引退することを発表し、12月31日に引退。
人物

大阪府出身。関西在住で子供英会話教室の先生をしているが、『田原凛花のりんりんChannel』にて設定ではなく本当だと話している。
趣味は旅行・語学学習、特技は英会話・韓国語・ヘブライ語。
既婚者で3歳(2020年7月当時)の子供がいる。
AVデビューのきっかけは、旦那とのセックスレス。30歳を超えたあたりから性欲がどんどん増してきて「女として見て欲しい」という欲求が強くなり、恋愛がしたいわけではないので浮気するよりAV出演のほうが罪悪感がないとしている。なお、自ら直接SODに応募してAV女優となった。
AVが好きでマジックミラー号シリーズは、中学生の頃からずっと追いかけている。
作品 > ネット配信

2020年
熟睡女子 寝起きが一番気持ちイイ♡（7月8日、SODクリエイト）
りんか（9月2日、「イマジン」）
りんか（9月25日、#ぬるパコ!）
2021年
催眠・洗脳英会話教材でより深く目覚める変態性… 旦那とご無沙汰な専業主婦が敏感なカラダでご奉仕する従順な性奴隷へと変貌していく（5月28日、SODクリエイト）
2022年
【SS級美麗×敏感ま●こ】『AVが好きすぎて…』と応募してきたAVオタク、巨乳・神尻の美人妻。想像以上の敏感ま●こをぎゅうぎゅう締めつけ悶絶絶頂。 at東京都町田市 南町田グランベリーパーク駅前（1月27日、KANBi）
「おばさん我慢できないわ…」 ヌキ無しメンズエステで勃起を誘うお色気セラピストの連射骨抜き裏オプション りんか35歳（3月13日、DANDY）
りんか（4月26日、おっぱいちゃん）
【荒ぶる性欲】孕ませたくなるベテラン英会話講師。生理前のムラムラに抗えずレッスン放ったらかしてセックス三昧!（5月4日、プレステージプレミアム）
ラグジュTV 1571 『欲求を満たしたくて…』むっちむちグラマラスボディを持つOLが欲求不満でAV出演!落ち着いた大人の色気を振りまきつつ、性感帯である胸と脚を舐められ早くも昇天!カメラの前で一心不乱に腰を振る騎乗位で快楽に波に溺れる!!（6月8日、ラグジュTV）※「絵里」名義
【性に飢えたド淫乱人妻】【大阪の奥さんに遠征してきました】【豊満G乳ムッチリ肉感】【中出し胸射2連発】【羞恥心たっぷり】【欲求不満爆発】大阪に出張撮影してきました!豊満Gカップ人妻は性に飢えまくりよだれダラダラ他人棒を舐め倒す!!旦那への不満を晴らすように一心不乱にイキまくるッ!!中出し&胸射の不倫セックスをご覧ください!大阪の欲求不満人妻と出張パコパコ撮影 よめちゃん。#013（6月10日、はめちゃん。）※「さとみ」名義
ニンゲン観察 DVDを借りる口実で若い部下の男の家にやってきた、今にも性欲決壊寸前のムッツリ女上司（9月15日、ムラっch）
ニンゲン観察 パート先の休憩室で二十歳の誕生日を迎えたばかりのピュア童貞クンを筆おろしするエロく優しい人妻（9月29日、ムラっch）
りんか（12月1日、昭和以上熟女未満）
2024年
りんか(32)（1月31日、TOKYO不倫File）
りんか（2月28日、待ち伏せハンター）
ゆうな先生&りんか先生（4月23日、いんすた）
りん（4月28日、いんすた）
【熟バブ】Gカップ幼稚園人妻りん 甘えん坊夫によるバブバブおっぱい埋もれる、おぎゃり癒されるド変態ハメ撮り個人撮影中出しビデオ流出（4月29日、いんすた）
作品 > アダルトVR

2020年
彼女と付き合って4年、新婚1年目ですでにマンネリ化してしまった関係を変える為に応募したスワッピングで変態夫婦に出会い性欲が強すぎる年上の女性に犯されまくる。すぐ隣ではボクの妻は中年オヤジにハメられまくる。（9月3日、SODクリエイト）
親戚のお姉ちゃんに預けられて2人でお泊り。一緒にお風呂に入ったらイタズラされちゃった（10月5日、SODクリエイト）
言葉責め体験VR（12月14日、SODクリエイト）
2021年
マドンナVR初!! 田原凛花 「一緒に頑張ろうね」 思春期真っ盛り童貞の僕に笑顔でセックスの練習台になってくれる慈愛義母（11月1日、マドンナ）
2023年
嫁の巨乳母が早漏すぎて離婚危機の僕を早漏改善セックスで優しく慰めてくれるVR（7月21日、ナチュラルハイ）
作品 > イメージDVD

Rinka 昼下がりのマダム（2021年5月20日、REbecca）
作品 > デジタル写真集

Rinka 昼下がりのマダム（2021年7月16日、REbecca）
極上プレイで魅せる 顔射中出し 本気の鬼ピス鬼イカセで連続昇天!（2022年3月4日、TEPPAN）
はだかの主婦（2022年3月20日、プラネットプラス）
隣の美人妻 泥酔し部屋を間違え「ただいま〜!」（2022年5月20日、プラネットプラス）
出演 > YouTube

2020年
綾瀬麻衣子のYouTubeのお仕事ですよ #7（9月10日、エンタちゃん）
英語で海外の女性を口説く方法を教えます?田原凛花 先生!（11月8日、SOD HANAYAチャンネル）
英語先生の田原凛花ＡＶ撮影現場に密着!（11月23日、SOD HANAYAチャンネル）
2021年
2020年、AV撮影現場で起きた事件TOP3は?（1月4日、SOD HANAYAチャンネル）
【田原凛花】を質問責めしてみた。Rinka Tahara（5月28日、カプセルエージェンシー公式）
人妻AV女優、田原凛花さんの大きい〇〇を楽しみにしていた…（5月29日、SOD HANAYAチャンネル）
【田原凛花】の英単語レッスン?〜Rinka Tahara〜（7月9日、カプセルエージェンシー公式）
2022年
【熟女の履歴書】－第13回前編－田原凛花さんの巻〜お尻って奥深い〜（6月1日、夕やけちゃんねる）
【熟女の履歴書】－第13回後編－田原凛花さんの巻〜VR酔いなのかもしれない〜（6月2日、夕やけちゃんねる）
2023年
現役セクシー女優が性感マッサージで絶頂!?施術シーンすべてお見せします【18禁】（2月16日、バコバコチャンネル）
How Japan's Sexlessness Affects Its Women（6月30日、The Japan Reporter）
【マストバイ】田原凛花の「最近買ってよかったアイテム」!#ヘアオイル 　髪もしっとり!美容に!【#SUBLIMIC】2023 MUST BUY ITEM!!（8月3日、ソクミルTV）
【ラジオ体操 59人目】田原凛花【体操/Gymnastics Part59：Rinka Tahara】（8月7日、ソクミルTV）
【質問しました】58人目 【田原凛花】三十代 女優 ｜農機具小屋で♥/ 昔のテレビで目覚めた!好きな映画は『ザ・テノール 真実の物語』（8月24日、ソクミルTV）
【熟女の履歴書】－第72回前編－田原凛花さんの巻〜おばさんの「ダメだよ」が好き〜（8月29日、夕やけちゃんねる）
【熟女の履歴書】－第72回後編－田原凛花さんの巻〜煽り文句はセンスが大事〜（8月30日、夕やけちゃんねる）
【なわとび 23人目】田原凛花 【jump rope/Skip rope Part23：Rinka Tahara】（9月4日、ソクミルTV）
出演 > ラジオ

とにかく明るい安村のとにかく丸裸!（2020年10月10日,17日、文化放送）
紗倉まなとニューヨークのマジックミラーナイト（2021年5月1日、文化放送）
出演 > テレビ

綾瀬麻衣子のYouTubeのお仕事ですよ #7（2020年10月17日、エンタ!959）
ケンコバのバコバコナイト（2023年1月13日,27日、サンテレビ）
掲載 > 雑誌

週刊実話 2020年6月11日号（日本ジャーナル出版） - 袋とじ「Gカップ関西妻決意のヘアヌード」
月刊ソフト・オン・デマンド 2020年9月号 VOL.12（ソフト・オン・デマンド） - インタビュー
EX MAX! 2020年10月号（楽楽出版） - グラビア「#みっかい」、付録DVD出演
週刊実話 2020年9月10日号（日本ジャーナル出版） - インタビュー「特報!!AVタイムズ」
月刊ソフト・オン・デマンド 2021年1月号増刊 SOD本物人妻・熟女妻（ソフト・オン・デマンド） - 表紙、グラビア「密会情事」、インタビュー
月刊ソフト・オン・デマンド 2021年4月号増刊 SOD本物人妻・熟女妻　Vol.2（ソフト・オン・デマンド） - グラビア
月刊FANZA 2021年8月号（ジーオーティー） - インタビュー「こんなにエロくなりました。」
月刊ソフト・オン・デマンド 2021年10月号増刊 SOD本物人妻・熟女妻Vol.3（ソフト・オン・デマンド） - グラビア
週刊アサヒ芸能 2021年9月30日号（徳間書店） - インタビュー「AV SEXY放談『熟女の花園』」
ホニアラ

ホニアラ（英語: Honiara）は、ソロモン諸島の首都である。ガダルカナル島北部に位置している。行政上はガダルカナル州から独立した特別市ではあるが、ガダルカナル州の州都を兼ねている。2019年国勢調査によると市域の人口は130,176人、都市圏の人口は158,571人であった。
ホニアラは実際は誤って付けられた名称である。やって来たイギリス人たちは、北部ガダルカナルの言語での旧来の地域名「Nagoniara」を発音することが困難であった。「Nagoniara」は、『風の前面』を意味する。
歴史

第二次世界大戦前までは、ツラギ島が首都であった。
1983年7月、首都地域（Capital Territory）としてガダルカナル州から分離する。
1995年5月26日、首都地域が廃止されガダルカナル州へ編入される。ただしホニアラ市は州から独立した特別市として存続する。
2021年11月24日、市内でマナセ・ソガバレ首相の退陣を求めるデモが発生。首都ホニアラに外出禁止令を発出した。デモは翌25日にも発生して暴動に発展した。
2022年8月8日 - ガダルカナルの戦いから80年を迎え、ホニアラ郊外で日本政府主催の慰霊式が行われた。日本からは鬼木誠防衛副大臣が、アメリカからはウェンディー・シャーマン国務副長官、キャロライン・ケネディ駐オーストラリア大使らが参列した。
地理と気候

ホニアラはガダルカナル島の北海岸に位置し、ポイント・クルス（英語版）に港を有している。
気候は熱帯性で、日中の平均気温は約28℃、水温は26～29℃である。顕著な雨季は11月から4月の間である。年間平均降水量は約2,000mmで、ソロモン諸島全体の平均である3,000mmよりいくぶん少なめである。
| Honiaraの気候> 月 | Honiaraの気候> 1月 | Honiaraの気候> 2月 | Honiaraの気候> 3月 | Honiaraの気候> 4月 | Honiaraの気候> 5月 | Honiaraの気候> 6月 | Honiaraの気候> 7月 | Honiaraの気候> 8月 | Honiaraの気候> 9月 | Honiaraの気候> 10月 | Honiaraの気候> 11月 | Honiaraの気候> 12月 | Honiaraの気候> 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 平均最高気温 °C （°F） | 31  (87) | 31  (87) | 30  (86) | 31  (87) | 31  (87) | 31  (87) | 30  (86) | 31  (87) | 31  (87) | 31  (87) | 31  (87) | 31  (87) | 30.8  (86.8) |
| 平均最低気温 °C （°F） | 23  (73) | 23  (73) | 23  (73) | 23  (73) | 23  (73) | 22  (72) | 22  (72) | 22  (72) | 22  (72) | 23  (73) | 23  (73) | 23  (73) | 22.7  (72.7) |
| 降水量 mm （inch） | 274  (10.8) | 282  (11.1) | 358  (14.1) | 231  (9.1) | 130  (5.1) | 99  (3.9) | 99  (3.9) | 91  (3.6) | 94  (3.7) | 150  (5.9) | 137  (5.4) | 226  (8.9) | 2,171  (85.5) |
出典：Weatherbase
経済と産業

街から10km離れた場所にホニアラ国際空港がある。産業としてはいくつかの飲料、クッキー工場がある。主要な輸出品は材木、ココナツ、コプラ及び魚である。最も重要な貿易相手国はマレーシア、日本、台湾である。
観光

ホニアラはソロモン諸島のツーリズムの拠点である。国の観光事務所である「ソロモン諸島ビジタービュロー (The Solomon Islands Visitors Bureau)」は、ホニアラの主要通りである、メンダナ通りに位置している。ホニアラから様々な州に向かうフェリーが出航する港がある。
交通

ホニアラ国際空港にはブリスベン、ナンディ、ポートモレスビーからの国際直行便が乗り入れている。
ガダルカナル島の戦いの記念碑
大麻町池谷

| 大麻町池谷 |
| --- | --- |
 大字
 JR池谷駅
 大麻町池谷大麻町池谷の位置
 北緯34度09分32秒 東経134度31分43秒﻿ / ﻿北緯34.15889度 東経134.52861度﻿ / 34.15889; 134.52861
国:   日本
都道府県:   徳島県
市町村:   鳴門市
地区:  堀江地区
人口（2022年（令和4年）7月31日現在）
 • 合計:  549人
等時帯:  UTC+9 (JST)
郵便番号:  779-0303
市外局番:  088
ナンバープレート:  徳島
大麻町池谷（おおあさちょういけのたに）は、徳島県鳴門市の大字。郵便番号は779-0303。
地理

鳴門市の中央よりやや西部に位置。東は大麻町大谷、南は大谷川の旧流路をもって大麻町松村・大麻町高畑および大麻町三俣、西は大麻町萩原、北西は大麻町板東に接する。北は山地、南半の平野部は農業地域。
水昌池をはじめとする農業用溜池や用水堀が発達している。徳島県道12号鳴門池田線が東西に通り、その北側に同線のバイパスが通じる。地内南端でJR高徳線と鳴門線が分岐し、池谷駅がある。駅前からは板野郡北島町方面へ徳島県道167号北島池谷停車場線が通じる。
県史跡に指定されている池谷宝幢寺古墳と天河別神社号墳群があり、古墳群を保存するために県道12号線の工事の際に池谷トンネルが作られた。この他にも地内には土御門天皇御火葬塚・阿波神社などがある。
地理 > 小字

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  大石  勝明寺谷  助ケ谷  滝ケ谷  土池 |  中内  中谷  中津  長田  西谷 |  浜田  日開谷  東谷  東中谷  孫太郎谷 |  丸池  柳の本 |  |
歴史

江戸時代初期には板東郡であり、寛文4年（1664年）に板野郡の所属となった。
町村制が施行された1889年（明治22年）、池谷は板野郡堀江村の大字となった。1953年（昭和28年）4月、堀江村が町制を施行して堀江町となり、池谷は堀江町の大字となった。1959年（昭和34年4月）、板東町と堀江町が合併して大麻町が発足し、池谷は大麻町の大字となった。1967年（昭和42年）、大麻町が鳴門市に編入され、池谷は鳴門市の大字となった。
世帯数と人口

2022年（令和4年）7月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 大麻町池谷 | 246世帯 | 549人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 鳴門市立堀江北小学校 | 鳴門市立大麻中学校 |
施設

鳴門市大麻中学校
阿波神社
土御門天皇御火葬塚
池谷宝幢寺古墳
天河別神社号墳群
交通 > 鉄道

JR高徳線・鳴門線 池谷駅
交通 > 道路

徳島県道12号鳴門池田線
徳島県道167号北島池谷停車場線
交通 > 路線バス

池谷駅前
シェイクスピア別人説

「本当の作者」として知られる人物（中心はシェイクスピア）左上から時計回りにエドワード・ド・ヴィアー、フランシス・ベーコン、ウィリアム・スタンリー、クリストファー・マーロウ
シェイクスピアの最初の戯曲全集であるファースト・フォリオ（1623年）の口絵。銅版画の作者がマーティン・ドルーシャウトであることを示す証拠が多く残っている。ベン・ジョンソンはこの肖像画を「生き写し」と評しているが、これは研究者にとっては驚くべきことである。なぜなら、シェイクスピアが没した時ドルーシャウトはまだ15歳にしかならなかったからである。この銅版画が作成された時でさえ、ドルーシャウトはまだ22歳という銅版画家としては駆け出しに過ぎなかったことも奇妙なことだと考えられてきた。反ストラトフォード派はこうした不可思議な点を疑問視し、この銅版画が実在の人物の表現というよりはむしろ「いかにもそれらしい顔」にすぎないことを示す特徴について喚起してきた。
シェイクスピア別人説（シェイクスピアべつじんせつ）は、「ストラトフォード・アポン・エイヴォンのウィリアム・シェイクスピアなる人物によって書かれたとされている作品は、実のところ他の作者もしくは“ウィリアム・シェイクスピア”という共有のペンネームを用いた作家集団によって書かれたものではないか」という話題を巡って18世紀以来続けられてきた学術的な議論である。
当然のことながら一般にシェイクスピアの作品はシェイクスピア自身によって書かれたものと認められているが、懐疑派は「本当の作者」の候補としてフランシス・ベーコンやクリストファー・マーロウ、第17代オックスフォード伯爵エドワード・ド・ヴィアーなどを含む多くの人物の名を挙げている。
概要 > なぜシェイクスピア別人説が起こるのか

シェイクスピアに関する、事実に基づいた、信頼に値する情報は少ない。ジョン・ミッチェルは、著書『シェイクスピアはどこにいる?』において「シェイクスピアの生涯について知られている事実は、便箋1枚の片面にそのすべてを書き尽くすことができる」とさえ述べている。ミッチェルは同書の中で、マーク・トウェインが『シェイクスピアは死んでいるのか？』（"Is Shakespeare Dead?"、1909年）で記した同じ趣旨の皮肉を引用している（トウェインは、シェイクスピアの確実に知られた事実だけを並べて貧相な伝記を書き、壮大なシェイクスピア研究の歴史総体を風刺してみせた）。
例えば、
シェイクスピアの個人史には所々大きな空白部分がある。
シェイクスピア自身によって書かれた手紙が存在しない。
詳細に書かれたシェイクスピアの遺言書が現存するが、そこには本や戯曲や詩、その他いかなる書き物についても言及されていない。
自分の芸術に関する持論を1つも表していない。
署名が4通りもあり、どれ1つとして似た書体ではない。
そして、シェイクスピアの人となりについてはほとんど何も知られていない。
従って、彼の書いたものから少なからず推測することは可能だが、謎めいた人物像を明らかにする程の具体的な情報は欠如している。
シェイクスピアに関する情報は不足しているが、没してから長い歳月が経過していることや、当時の中流階級の人物に関する伝記的事実は政治家や上流階級のようには記録されなかったことなどから考えれば、これはむしろ当然のことであるというのが従来の研究者達の共通理解である。また、そもそもこれはシェイクスピアに限った話ではなく、エリザベス朝演劇を担った舞台関係者達についての情報はおおむね断片的なものであり、他の時代の劇作家についても事情は同じようなものだということも基本事項である（シェイクスピアに関する資料を同時代の大衆演劇関係者のそれと比較すれば、絶対量は少なくても相対量は多いとさえいえる）。
それに対して反ストラトフォード派（定義は後述）は、シェイクスピアに関する情報の不足を残念なこととは思わず、むしろこれこそが注目に値することだと考える。シェイクスピアについての入手可能な情報から判断する限り、従来「ウィリアム・シェイクスピア作」とされてきた作品群を書くだけの能力を、本当にシェイクスピアが有していたかどうかは疑わしいというのが彼らの主張である。さらには、同時代のよく知られた別人の方が本当の著者と考えるにふさわしいという見解とそれを裏付ける証拠を示し、シェイクスピアは単に「本当の著者」の正体を隠しておくために代理人として名前を貸していただけだと彼らは結論づける。
概要 > 従来の見解

シェイクスピアに関して広く認められている従来からの見解は以下の通りである。ウィリアム・シェイクスピアは1564年にストラトフォード・アポン・エイヴォンで生まれた。その後ロンドンへ移り、詩や戯曲を書く一方で俳優も務め、内大臣一座（後に庇護者ジェームズ1世の即位に伴い国王一座(King's Men)と改称）と呼ばれる人気劇団の株主（共同経営の劇団主）となり、グローブ座とブラックフライアーズ座の2劇場を中心に活躍する。1613年頃にロンドンでの活動から隠退し、1616年に亡くなるまでの余生を故郷ストラトフォードで過ごした。生前に発表された15篇の戯曲の内14篇の扉にシェイクスピアの名前が掲載されている。「本当の作者」として候補に上げられている人物達の大半も死去した後の1623年、その戯曲が集められて最初の二折判著作集（ファースト・フォリオ）が出版された。
この俳優の身元を特定するのに役立つ証拠としては以下のようなものがある。ストラトフォードのシェイクスピアは遺言書においてロンドンの劇団から俳優達への寄贈品を遺した。ストラトフォードの男と作品の著者は名前が同じである。1623年刊のファースト・フォリオの序詞において「エイヴォンの白鳥」（"Swan of Avon"、ベン・ジョンソンの詩。シェイクスピアの美称として定着している）、あるいは「ストラトフォードの記念碑」（レオナルド・ディッグスの詩）といった表現が見られる。従来の研究者は、後者のフレーズはストラトフォードにあるホーリー・トリニティ教会（英語版）の墓標を表すものと推定している。その墓碑銘でシェイクスピアは作家と呼ばれており、ウェルギリウスとの比較や彼の作品に対する「生きた芸術」との評言もあり、1630年代頃までにはストラトフォードへの訪問者はこれを「記念碑」と表現していたのである。
上記のような証拠から「シェイクスピアの名で発表された戯曲は、ストラトフォード出身でロンドンへ来てから俳優兼劇作家になったウィリアム・シェイクスピアなる人物によって書かれたものである」というのが従来の一般的な見解となっている。
概要 > 著者に関する疑問

しかし作者の正体について疑問を抱く人々は、ストラトフォードのシェイクスピアは単に匿名作家の代理を務めただけであるということを示す証拠もまた少なからぬ資料から得られると断言する。曰く、シェイクスピアの正体を裏付ける歴史的証拠の多くは明らかに曖昧なものであったり情報が欠損していたりすること。シェイクスピア作品の著者にはシェイクスピア本人に備わっていたと考えられる教養を遥かに超える学識（法律や外国語、近代科学など）がなければならないこと。ストラトフォードのシェイクスピアが存命中であるにもかかわらず、作者が既に死んでいることを暗示する証拠が存在すること。同時代の人々が既に作者の正体について疑問を抱いていること。彼に書けるはずのない戯曲が存在すること。別の著者の存在を示す暗号化されたメッセージが作品中に潜ませてあるらしいこと。シェイクスピア作品の登場人物と有力な「真の作者」候補の生涯の間にはある類似性が認められること、などなど[要出典]。
この問題に関する術語 > ストラトフォード派と反ストラトフォード派

"ストラトフォード・アポン・エイヴォン出身の俳優ウィリアム・シェイクスピア"が"シェイクスピア作品の作者"であることを疑問視する人々は自らを「反ストラトフォード派(anti-Stratfordians)」、従来の見解に疑いを持たない人々を「ストラトフォード派(Stratfordians)」と呼ぶ。ただし、「ストラトフォード派」とされる人々から見ればこの問題はとうの昔に結論の出たものであるため、彼ら自身が「ストラトフォード派」を名乗ってこの議論に参加している訳ではない。
この問題に関する術語 > 反ストラトフォード派の分派

反ストラトフォード派の中でも真の作者が誰であるかについては見解が分かれており、それぞれの説にしたがって学派を形成している。これまでに多くの人物が有力な候補者として名を挙げられているが、特に支持者が多いのはフランシス・ベーコン、第17代オックスフォード伯エドワード・ド・ヴィアー、そしてクリストファー・マーロウの3人である（それぞれの支持者はベーコン派(Baconians)、オックスフォード派(Oxfordians)、マーロウ派(Marlovians)と呼ばれる）。
この問題に関する術語 > シェイクスピアか、シャクスピアか

エリザベス朝時代のイギリスでは表記法（スペリング）の規格が統一されていなかった。そのためストラトフォードのシェイクスピアの生涯を通じて書き記された彼の名前には、「シェイクスピア(Shakespeare)」を含む何通りもの表記揺れが見られることとなった。刊本において劇作家の名前の第1音節は一貫して「シェイク-(Shake-)」と表記されているのに対して、ストラトフォードの男について言及している公文書においては1文字足らずの「シャク-(Shak-)」と書かれていることが多く、中には「シェイグ-(Shag-)」「シャック-(Shax-)」などというものさえあるという点を反ストラトフォード派の研究者は指摘する。そしてこれを典拠として彼らは、劇作家の「シェイクスピア（Shakespeare, Shake-speare、いずれも刊本の扉における表記）」とは別人であるということを強調するために、ストラトフォードの俳優シェイクスピアについては「シャクスピア（Shakspere、洗礼の記録はこのスペルで記されている）」ないし「シャクスピヤ(Shaksper)」と呼び習わしている。これに対してストラトフォード派の研究者は、まるでストラトフォードの俳優が一度も劇作家と同じ表記では名前を書かなかったかのような、事実に反する謬見を与える印象操作であるとして、こうした慣例には反対している。名前の表記揺れがこうした論争の的となってきたという事実がある以上、本稿においては両派が用いている表記「シェイクスピア」で統一する。
全ての反ストラトフォード派に共通の論点

反ストラトフォード派の中でも、支持する「真の作者」候補ごとにそれぞれの学派が形成されていることは前述の通りであるが、いくつかの論点はそれら全ての学派の間で共通している。
全ての反ストラトフォード派に共通の論点 > シェイクスピアの教養 > 基礎教育

シェイクスピアの父や妻は公文書へ署名をする際に自分の名前を書くのではなく記号を記すことで代えていることから、彼らは読み書きができなかったのではないかと反ストラトフォード派の人々は推定している。娘のジュディスについても同様であるため、シェイクスピアは娘に読み書きを教えていなかった（17世紀の中流階級の女性が非識字であるのはごく普通のことである）とも彼らは考えている。しかし、もう1人の娘スザンナは自分の名前を書くことができたという事実もある。これに対しストラトフォード派は、いくつかの署名が現存していることや、台本が読めなければ俳優を務められるはずがないということから、シェイクスピア自身には読み書きの能力があったと主張している。
反ストラトフォード派はさらに、シェイクスピアによって書かれた書簡が1通も現存していないばかりか、シェイクスピアの書簡に言及した記録さえ1つも発見されていないという事実も指摘する。シェイクスピアほど文才に長けた人間ならば多くの手紙を書いているはずであるが、当時既に名声を得ていたシェイクスピアから手紙を受け取った人間の誰一人としてそれを保管しておかなかったばかりか、シェイクスピアから来信があったと書き残しさえしなかったという事実は、反ストラトフォード派の立場に立たなくとも不可解なことではある。
全ての反ストラトフォード派に共通の論点 > シェイクスピアの教養 > 専門教育

反ストラトフォード派は、戯曲を書くのに必要とされる教育をシェイクスピアが受けていた証拠がないという点をしばしば指摘する。一方、シェイクスピアは14歳までストラトフォードのキングス・スクール（エドワード6世校、King Edward VI School Stratford-upon-Avon）に出席する権利を与えられており、そこでラテン詩人やプラウトゥス（Plautus）のような劇作家について学んだであろうというのがストラトフォード派の立場である。ただし、当時の学籍簿は紛失しているので、シェイクスピアがこの学校に出席していたかどうかは明らかではない。
シェイクスピアが大学に通ったという証拠もないが、これはルネサンス期の劇作家としては珍しいことではない。伝統的に学者達は、シェイクスピアはある程度独学で学んだのだろうと推測している。仲間の詩人であり劇作家のベン・ジョンソンが、シェイクスピアよりも低い身分の出身でありながら桂冠詩人にまでなったことがよく似た例として挙げられる。シェイクスピアと同様、ベン・ジョンソンは大学を卒業していないばかりか恐らく入学さえしておらず、それにもかかわらず後年オックスフォードとケンブリッジの両大学から名誉学位を授与される程の碩学になっている。
しかしシェイクスピアと異なって明らかな独学の形跡がジョンソンには見られるので、この類似性は疑われるようになっている。ジョンソンに関しては彼自身による署名と注釈の付けられた蔵書が発見されているが、シェイクスピアによって所有ないし貸借された形跡のある本は見付かっていない。さらに、ジョンソンは独習のために大きな図書館へ通っていたことも明らかになっているが、シェイクスピアが独学を積んでいたことを示しうる具体的な証拠は1つも存在しない。また、彼の戯曲の種本となった文献のいくつかは、シェイクスピアと同時代人でストラトフォード出身の出版業者リチャード・フィールド(Richard Field)の書店で売られていたものの可能性があるという説をデヴィッド・キャスマンが提示しているが、これも確証を欠いた推測に過ぎない。
ストラトフォード派は、シェイクスピアの作品が必ずしも並外れた教養の持ち主でなければ生み出しえないものだとは見なされてこなかったと述べる。ファースト・フォリオの献辞においてベン・ジョンソンがシェイクスピアのことを"And though thou hadst small Latine, and lesse Greeke," すなわち「ラテン語を少し、ギリシア語はもっと少し」（しか知らなかったけれども、その作品はきわめて偉大である、と続く）と評しているのは誰もが知るところであり、シェイクスピアの教養に関する話では必ず引用される事実である。
また、作品から窺われるシェイクスピアの古典の素養は、そのほとんどがたった1つのテキスト、当時多くの学校で教科書に使われていたオウィディウスの『変身物語』に由来するものであるということも明らかになっている。ただしこの説明は、シェイクスピア作品の著者には外国語や近代科学、法律に関する知識も備わっていたはずではないかという疑問に答えるものではない。
全ての反ストラトフォード派に共通の論点 > シェイクスピアの遺言書

ウィリアム・シェイクスピアの遺言書は長く明晰であり、成功した有産者の財産が事細かにリストアップされている。しかし、反ストラトフォード派はこの遺言書が個人的な書類や書簡、蔵書（当時、本は高級品であった）に関して一切言及していない点に着目した。しかも、初期の詩や自筆原稿、未完成の作品はもちろん、ストラトフォードの男が所有していたはずであり非常に高価であったと思われるグローブ座の株式に関しても触れられていないのである。
とりわけ反ストラトフォード派が疑念を抱いているのは、シェイクスピアが死去した時点で18篇の戯曲がまだ単行本化されていなかったにもかかわらず、遺言書においてそれらの作品に関する記述が見られないことである（これは、フランシス・ベーコンが2通の遺言書において、自分の死後に刊行されることを望む著作について明記していることとは対照的である）。未刊行作品を出版することで残された家族に印税が入るよう取り計らうことにも、自分の作品を後代に残すことにもシェイクスピアは無関心であったのだろうか、と反ストラトフォード派は疑義を呈する。シェイクスピアが本当にそれらの作品を書いたとして、彼が著者個人の権利を全て放棄して劇団に全ての原稿を渡してしまったなどとは、反ストラトフォード派にとってはにわかに信じられないことである。
しかし正統派の学者は、この考え方をルネサンス期イギリス演劇界における知的財産権への無理解に基づいたものだとして退ける。シェイクスピアが著作権を劇団に譲渡したというのは、この時代においてはむしろ一般的なことであり、一旦劇団に作品を提出した時点でその作品はシェイクスピア自身も株主である国王一座の団員による共有物となるのが慣例だったのである。事実、ファースト・フォリオの献辞が寄せられているのはシェイクスピアと同僚だった劇団の共同経営者かつ著作権管理人として全集の編纂者を務めたジョン・ヘミングス(John Heminges)とヘンリー・コンデル(Henry Condell)である。
上演されなかったシェイクスピア作品の帰属がどうなっていたかは不明だが、そもそもシェイクスピアの生前に上演されなかった作品があるとすれば、それはどの戯曲であるのかということも明らかにはなっていない。
全ての反ストラトフォード派に共通の論点 > シェイクスピアの階級

成人するまでストラトフォードに住んでいた片田舎の皮手袋製造業者の息子が、世界を股に掛け活気に満ち溢れた高貴な人間達の生涯を独力で描き切ったとは考えられないというのも反ストラトフォード派の主張である。チャールズ・チャップリンは簡潔にこうまとめている。「天才の作品のうちにも、どこかしらに卑賤の出自が顔を出すものだ。しかし、シェイクスピアの作品にはそうした兆候がまったく見出せない。シェイクスピア作品を書いたのは、それが誰であれ貴族的な人物だ」。正統派研究者の答えは、この時代、上流階級の典雅な世界は大衆受けのよい舞台設定だったため多くの戯曲において取り入れられているではないか、というものである。確かにクリストファー・マーロウ、ジョン・ウェブスター、ベン・ジョンソン、トマス・デッカー(Thomas Dekker)他、ルネサンス期のイギリス人劇作家の多くが低い身分の生まれでありながら貴族社会を描いてはいる。
反ストラトフォード派のさらなる論駁は、政治や法律や外国語に関する詳細な知識が作品に散りばめられているが、上流階級の出身ないしは大学での高等教育を受けた者でなければこうした知識を得ることは不可能だというものである。正統派研究者は、シェイクスピアは出世して上流階級の近くにいたのだと応じる。シェイクスピアが所属していた国王一座はその名の通り国王ジェームズ1世の庇護を受けており、宮廷でも上演を行っていたため、貴族社会の生活の様子を観察する機会が充分にあったのだ。しかも、こうした上演活動を通じて得た報酬によってシェイクスピアはそれなりに裕福になっており、当時の多くの富裕な中産階級と同じように、紋章を授けられジェントルマンとして認められていたのだと。これに対する再反論として反ストラトフォード派が持ち出すのは、シェイクスピア同様に身分の低かったベン・ジョンソンがヘンリー王太子から『女王たちの仮面劇』（"The Masque of Queens"、1609年）の執筆を依頼され庇護を受けるようになるまでにデビューから12年かかっているという事実である。サウサンプトン伯ヘンリー・リズリー(Henry Wriothesley)がシェイクスピアのパトロンになったのは長詩『ヴィーナスとアドーニス』（1593年）を捧げられたことがきっかけだが、これがシェイクスピアの最初期の著作であることから考えると、貴顕の眼鏡に適ったのが早すぎるということである。
ジョナサン・ベイト(Jonathan Bate)は、その著書"The Genius of Shakespeare"において、こうした出身階級を巡る議論については全く逆のこともいえると述べている。すなわちシェイクスピアの戯曲には、オックスフォード伯やベーコンのような上流階級の人間が詳しく知るはずのない下層階級の生活や俗語も詳細に描かれているという点である。フォルスタッフ（『ヘンリー四世』『ウィンザーの陽気な女房たち』）、ニック・ボトム（Nick Bottom、『夏の夜の夢』）、アウトリュコス（Autolycus、『冬物語』）、サー・トービー（Toby Belch、『十二夜』）その他、シェイクスピアの登場人物の中でもとりわけ活き活きと描かれている者達は大抵下層階級ないしは下層階級に近しい者ばかりなのである。しかし反ストラトフォード派の指摘する通り、シェイクスピアが貴族階級を描く時の著者の表現は人間的で多面的なのに対し、農民達の描写の仕方は全く異なっており、滑稽で珍妙な名前（ボトム（どん底）やベルチ（ゲップ）の他、『ヘンリー四世 第2部』のブルカーフ（牛の仔）、『尺には尺を』のエルボウ（肘？）など）を付けたり、ジョークの標的や暴徒として描いたりしていることもあるため、作中の表現から読み取れる作者の身分は曖昧なものにとどまっている。
また17世紀には、シェイクスピアは宮廷の様子や作法などにも通じているとは見なされておらず、ジョン・ミルトンが長詩『陽気な人("L'Allegro")』において"sweetest Shakespeare, Fancy's child, / Warble his native wood-notes wild."と詠っているように、むしろ野性的な天然児と考えられていたことも指摘される。事実、ジョン・ドライデンは1668年に劇作家ボーモント&フレッチャー（Beaumont and Fletcher、合作を行っていたフランシス・ボーモント(Francis Beaumont)とジョン・フレッチャー(John Fletcher)のコンビ名）のことを、シェイクスピアよりも「ジェントルマンの会話を理解し模倣することにはるかに長けている」と評し、また1673年にはエリザベス朝時代の劇作家の大方について、「ベン・ジョンソンを除くと、彼らのうち誰一人として宮廷のことに精通していたようには見えない」とこぼしている。
全ての反ストラトフォード派に共通の論点 > "Shake-Speare"という名前のハイフン

反ストラトフォード派は、シェイクスピアの名前の中にハイフンを入れた"Shake-Speare"という表記がかつてはしばしば使われていたことを問題視し、これを偽名が用いられたことを示す証拠と考えている。ストラトフォード派は、ハイフン入りの表記だけが一貫して用いられていた訳ではないこと、このハイフンは単なる表記揺れないし誤植であるということを主張し、したがってさほど問題視するには値しないと答えている。
チャールトン・オグバーンは、ハイフンを常に使用しなければならない理由などないと述べ、そもそもこのハイフンは他の執筆者や出版業者が用いたものであってシェイクスピア自身が記したものではない（2篇の詩作品で自ら記した献辞においても使用していない）ということに注意を喚起した上でこの問題を考察している。オグバーンによれば、1623年のファースト・フォリオ以前に刊行されたシェイクスピアの戯曲の内、作者の名が載せられているものは32版ある（同一作品の再版なども含む）が、その中で名前にハイフネーションが見られるのは15篇であり、全体の約半分である。他には『恋人の嘆き』や『ソネット集』の扉、ファースト・フォリオの4つの序詞のうち2篇でハイフン入りの名前が見られる。また、詩の中でシェイクスピアのことを「イングランドのテレンティウス（共和政ローマの奴隷出身の喜劇作家）」と讃えたジョン・デイヴィスや、同僚の劇作家ジョン・ウェブスター、あるいは1639年に「シェイク-スピアよ、君を賞賛するために我々は沈黙するよりすべがない……」と書いた警句家などもハイフン入りの名前を用いている。こうした調査からオグバーンは、「ハイフン入りの名前は、ときおり見られる程度ではなく頻繁に、また明らかに意図的かつ意識的に使用されており、誤植などではない」と結論付けた。
しかし、16世紀から17世紀の文書を調べてみれば、その調査の及ぶ範囲に限りがあるとはいえ、一般語を合成してできた固有名詞にはハイフンのあるものとないもの（例えば、"New-castle"と"Newcastle"など）が混在していることが分かる。同じ著者によって書かれた同じ文書の中でさえ、無秩序に両方の表記が採用されていることがある。シェイクスピアの初期作品ではないかとも噂された戯曲『サー・ジョン・オールドカースル』("Sir John Oldcastle")などにおいては、明らかにその傾向が見られる。
オックスフォード派は、「シェイク-スピア」のハイフネーションに関しては不規則でも偶発的でもなく、顕著なパターンの下で使用されているという見解をもっている。