stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
SH-03D

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キャリア: NTTドコモ
製造: シャープ
発売日: 2011年12月10日
概要
OS: Symbian OS + OPP(S)
CPU: Renesas SH-Mobile AG5 1.2GHz
音声通信方式: 3G：FOMA（HSDPA） 2G：GSM （3G：800MHz、850MHz、2GHz、1700MHz、850MHz （2G：900MHz、1800MHz、1900MHz）
データ通信方式: 3G：FOMA（HSDPA） 2G：EDGE
形状: 防水・防塵2軸折りたたみ式
サイズ: 約112 × 約51 × 約14.2（最厚部 約21） mm
質量: 約129 g
連続通話時間: 3G：約200分（音声電話時） GSM：約180分（音声電話時） 約100分（テレビ電話時）
連続待受時間: 3G：約480時間（静止時） GSM：約260時間（静止時）
外部メモリ: microSD（2GBまで） microSDHC（32GBまで）
FeliCa: あり
赤外線通信機能: あり(IrSimple対応)
Bluetooth: V2.0+EDR
放送受信機能: ワンセグ対応
メインディスプレイ
方式: NewモバイルASV
解像度: フルワイドVGA （480×854ドット）
サイズ: 3.4インチ
表示色数: 約1677万7216色
サブディスプレイ
方式: 有機EL
解像度: 128×36ドット
サイズ: 0.9インチ
表示色数: 1色
メインカメラ
画素数・方式: 約1610万画素CCD
機能: AF、フルハイビジョン動画撮影 手ぶれ補正機能（静止画、動画） 顔認識
サブカメラ
画素数・方式: 約43万画素CMOS
機能: なし
カラーバリエーション
: Pink
: White
: Black
■テンプレート / ■ノート ■ウィキプロジェクト
docomo STYLE series SH-03D（ドコモ スタイル シリーズ エスエイチ ゼロサン ディー）は、シャープが開発した、NTTドコモの第三世代携帯電話（FOMA）端末、docomo STYLE seriesの一つである。
概要

SH-10Cの事実上の後継機種。当初はdocomo PRIME seriesとして開発されていたが、フィーチャーフォンにおけるNTTドコモのラインナップ再編に伴いdocomo STYLE シリーズに移籍された。タッチパネルやCCD1610万画素の高性能カメラや防水、WiFi対応といったこれまでの高機能は維持しつつ、1.2GHzの高性能CPUを搭載することで動作速度を高めている。そのほかの特徴としてフロントパネルの触れる場所に合わせてイルミネーションを点灯させることができる。
なお、従来のSIMカード（FOMAカード）ではなくmicro SIMカードを採用している。
SH-06Aから続いてきたAQUOS SHOTは本機種で最後となった。
概要 > その他機能

| 主な対応サービス |
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| タッチパネル | FOMAハイスピード7.2Mbps(受信)／5.7Mbps(送信) | Bluetooth | DCMX／おサイフケータイ |
| iアプリオンライン／地図アプリ | 直感ゲーム／メガiアプリ | iウィジェット | マチキャラ／iコンシェル |
| ホームU／ポケットU | GPS／オートGPS／ケータイお探し／海外GPS | デコメール／デコメ絵文字／デコメアニメ | iチャネル |
| 着もじ | テレビ電話／キャラ電 | ケータイデータお預かりサービス | フルブラウザ |
| おまかせロック／バイオ認証 | 外部メモリーへiモードコンテンツ移行／ユーザーデータ一括バックアップ | トルカ | iC通信／iCお引越しサービス |
| きせかえツール／ダイレクトメニュー | バーコードリーダ／名刺リーダ | 2in1 | エリアメール／ソフトウェアーアップデート自動更新 |
| GSM／3Gローミング（WORLD WING） | 着うたフル／うた・ホーダイ | Music&Videoチャネル／ビデオクリップ | デジタルオーディオプレーヤー(AAC)(WMA) |
プリインストールアプリ

Shot Navi Advance Lite for SH
ルナルナ～Body Control～
MUSIC アプリ
地図アプリ
DCMXクレジットアプリ
iD 設定アプリ
ドコモwebメール
E★エブリスタアプリ
Gガイド番組表リモコン
モバイルGoogleマップ
ネット辞典
iCタグリーダー
モバイルSuica登録用iアプリ
おサイフケータイ® Webプラグイン
マクドナルド トクするアプリ
楽オク☆アプリ
iアプリバンキング
iタウンページウィジェット
今の為替と株価
SH-MODE INFO
i Bodymo
お天気アプリ
ドコモ料金案内
いつもNAVI[海外]
FOMA通信環境確認アプリ
電子マネー「nanaco」
ゴールドポイントカード
ビックポイント機能付きケータイ
ANAモバイルAMCアプリ
Twitter
iC通信アプリ
歴史

2011年10月18日 - NTTドコモより発表。
2011年12月10日 - 全国一斉発売開始
城南町下宮地

| 城南町下宮地 |
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 大字
 城南バイパスからみた城南町下宮地
国:   日本
都道府県:   熊本県
市町村:   熊本市
行政区:  南区
地区:  城南地域

 人口情報（2024年12月1日現在）
 人口:  2,249 人
 世帯数:  1,058 世帯
設置日:  2010年（平成22年） 3月23日
郵便番号:  861-4204
市外局番:  0964
ナンバープレート:  熊本
運輸局住所コード:  43004-0307
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城南町下宮地（じょうなんまちしもみやじ）は熊本県熊本市南区の大字。旧肥後国下益城郡下宮地村、下益城郡隈庄町大字下宮地、下益城郡城南町大字下宮地、熊本市大字城南町下宮地。人口は2,249人、世帯数は1,058世帯（2024年12月1日現在）。郵便番号は861-4204。
地理

熊本平野南部・舞原台地、宮地台地南下の浜戸川右岸に位置する。南で浜戸川を挟み城南町阿高、東で城南町舞原や城南町沈目、北で城南町隈庄、西で城南町六田、浜戸川を挟み富合町木原と接している。また、当地には国道266号が通っており、国道を中心に市街地が形成されている。北東部には沢水溜池がある。
地理 > 河川

浜戸川
歴史

かつては廻江手永に属していた。当地には菊池武房が1265年（文永2年）に建立した能仁寺があったが中世後期の戦乱により衰退したとされ、以後曹洞宗大慈寺の末寺となり、この地を浄土寺村と呼んだ。しかし、近世初期に小西氏の領地となった後能仁寺は再び衰退した。その後に跡地に草堂を立て、大慈寺から堂守を入れてわずかに命脈を保ったという。
歴史 > 沿革

1889年（明治22年） - 隈庄町の大字となる。
1890年（明治23年） - 一部が舞原となる。
1955年（昭和30年）3月1日 - 隈庄町は杉上村、豊田村と合併して城南町となり、所属が城南町となる。
2010年（平成22年）3月23日 - 城南町が熊本市と合併した事に伴い、下宮地から城南町下宮地に変更される。
2012年（平成24年）4月1日 - 熊本市が政令指定都市に移行、旧城南町は旧富合町などと共に南区に属することとなった。
歴史 > 名前の由来

上宮地村（現在の城南町宮地の一部）にある宮地神社の御幸時に下宮の地になる事にちなむ。また、この下宮の跡を古町と呼び、神田という小字が残る。
世帯数と人口

2024年（令和6年）6月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
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| 城南町下宮地 | 1,032世帯 | 2,196人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
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| 全域 | 熊本市立隈庄小学校 | 熊本市立下益城城南中学校 |
交通 > バス

熊本バス
段鶴線
浜戸川橋
松橋線
浜戸川橋
交通 > 道路

国道266号
施設

熊本南警察署城南交番
能仁寺 (熊本市)
BJW認定大日本ヘビー級王座

BJW認定ヘビー級王座（ビー・ジェー・ダブリューにんていヘビーきゅうおうざ）は、大日本プロレスが管理、認定していた王座。
歴史

2001年3月20日、大日本プロレス博多スターレーン大会で行われた初代王座決定トーナメントに優勝した『神風』が初代王者になった。
2004年、BJW認定デスマッチヘビー級王座に吸収されて封印。
歴代王者

| 歴代 | 選手 | 戴冠回数 | 防衛回数 | 獲得日付 | 獲得場所 （対戦相手・その他） |
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| 初代 | 『神風』 | 1 | 3 | 2001年3月20日 | 博多スターレーン ザンディグ |
| 第2代 | 大黒坊弁慶 | 1 | 3 | 2002年1月6日 | 川崎市体育館 |
| 第3代 | 関本大介 | 1 | 0 | 2002年8月18日 | 横浜文化体育館 |
| 第4代 | MEN'Sテイオー | 1 | 0 | 2002年9月23日 | ディファ有明 返上 |
| 第5代 | MEN'Sテイオー | 2 | 3 | 2003年3月30日 | 横浜文化体育館 関本大介 |
| 第6代 | グラン浜田 | 1 | 0 | 2004年8月1日 | 鶴見緑地花博記念公園水の館付属展示場 |
| 第7代 | MEN'Sテイオー | 3 | 0 | 2004年9月5日 | 北沢タウンホール 封印 |
クレイボーン・ペル

|  アメリカ合衆国の政治家クレイボーン・ペルClaiborne de Borda Pell |
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生年月日:  1918年11月22日
出生地:  ニューヨーク州ニューヨーク市
没年月日:   (2009-01-01) 2009年1月1日（90歳没）
死没地:  ロードアイランド州ニューポート
出身校:  プリンストン大学 (A.B.), コロンビア大学 (M.A.)
所属政党:  民主党
配偶者:  ヌアラ・オドネル
宗教:  聖公
 アメリカ合衆国上院議員
選挙区:  ロードアイランド州
当選回数:  6回
在任期間:  1961年1月3日 - 1997年1月3日
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クレイボーン・デ・ボルダ・ペル（Claiborne de Borda Pell 1918年11月22日 - 2009年1月1日）は、アメリカ合衆国の政治家。1961年から1997年まで6期に渡り、ロードアイランド州選出のアメリカ合衆国上院議員を務めた。ペル・グラント（Pell Grant）という大学の奨学制度の基金を作った。民主党に所属し、最も長く上院議員を務めた。
音名と階名

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: 「ドレミファソラシド」はこの項目へ転送されています。日向坂46の楽曲「ドレミソラシド」とは異なります。
このページは西洋音楽における音の高さの書き表し方、および国ごとに異なるその言い表し方の一覧である。前者では音度・音名・階名について、後者では日・英米・独・蘭・伊・仏式について述べる。
西洋音楽の音名と階名 > 階名

階名（かいめい）は、ある音階を構成する各音に名称を割り当てて歌う階名唱法（英語版）において使われる音の名前であり、「主音に選ばれた音に対する相対的な高さ」を表す。現代の日本で使われるのは長音階を構成する7音に下から「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」の音節を割り当てる方式で、最初の3音から「ドレミ」とも呼ばれる。
歴史的にドレミは聖ヨハネ賛歌「Ut queant laxis」の各行の最初の音から取った6つの名前(ut, re, mi, fa, sol, la)に由来する。この階名による唱法を考案したのは11世紀のグイード・ダレッツォと伝えられているが、現存する彼の文献にはこの唱法は記されていない。
ドレミを階名として使用する場合、ドの音高が音名に即して移動するので移動ド唱法とも呼ばれる。これに対してこれに対してドレミを音名として用いる場合は固定ド唱法と呼ばれる。
階名として数字（ローマ数字）を用いる方式もあるが、この場合、主音は常に i である。数字による階名唱法は"do re mi"が音名として定着したイタリアやフランスなどで行われる他、日本では明治期に「ヒフミ唱法」と呼ばれるものがあった（#学校教育のヒフミ唱法を参照）。
西洋音楽の音名と階名 > 音名

音名（おんめい）は音の高さを調やスケールとは分離して表す。階名に比べより「絶対的」な表現といえる。例えば鍵盤楽器のある鍵を押したときに出る音の音名は常に一定になる。音名はまた曲の調を示したり、ポピュラー音楽のコードネームに使用されたりする。
異なるオクターヴに属する同じ音には同じ音名が与えられる。すなわち、ちょうど1オクターヴ異なる音は同じ名前で呼ばれる。
ラテン・アルファベット1文字を割り当てる方式は英語やドイツ語等で用いられる。日本では主にポピュラー音楽で英語、クラシック音楽でドイツ語の音名が用いられるほか、ABCDEFGをイロハニホヘトに置き換えた日本式の音名も用いられる。
英語では中央ハ（およびそのオクターブ違いの音）からはじめて7つの幹音（かんおん、楽譜上、♯や♭を付けずに書き表せる音）に「C D E F G A B」と名付ける。派生音（はせいおん、♯や♭の付く音）には、幹音の音名に♯や♭を後置する。
日本式では同様にして幹音に「ハ・ニ・ホ・ヘ・ト・イ・ロ」と名付け、派生音には幹音の音名に「嬰（えい）」や「変（へん）」を前置させる。
ドイツ語は英語とほぼ同様だが、「B」は英語の「B♭」に相当し、英語の「B」にあたる音は「H」と呼ぶ。派生音は♯をつける代わりに音名に「-is」を後置し、♭をつけるかわりに「-es」（母音のAとEの場合は単に「-s」）を後置する。これによって十二の半音すべてを1音節で発音できる。オランダ語では、幹音を英語同様に表記しつつ派生音の接尾辞にのみドイツ語の規則を用いる。故に、ドイツ語の「B」はオランダ語では「bes」、ドイツ語の「H」がオランダ語の「b」となる。
イタリア語やフランス語では音名にドレミを使用する。すなわち「ハ長調」はイタリア語で「Do maggiore」、フランス語で「Ut majeur」と呼ばれる。
西洋音楽の音名と階名 > オクターヴ表記

音名は、異なるオクターヴの音も同じに呼ぶので、それらを区別する必要がある場合がある。オクターヴ表記にはいくつかの方法があるが、19世紀のヘルムホルツ『音響感覚の理論 (Die Lehre von den Tonempfindungen)』にみられるものが比較的標準的である。この方式では中央ハからはじまるオクターブを小文字にダッシュを加えて「c′」のように表記し、1オクターブ上がるごとにダッシュの数が増える。「c′」より下のオクターブはダッシュなしの「c」のように表記、その下のオクターブは「C」のように大文字で表記する。さらに低いオクターブは「C‚」「C‚‚」のように下つきのダッシュを加えていくが、コンマと紛らわしい欠点があり、下記のような代用表記が使われることもある。
「‚C」「‚‚C」のように記号を前置する
「C′」「C′′」のように上つきのダッシュを加える（ニューグローヴ世界音楽大事典はこの方式を採用）
「CC」「CCC」のように文字を重ねる
ダッシュのかわりに数字をつかうこともある。例えば「c′′」のかわりに「c2」、「C‚」のかわりに「C1」のように記す。『音楽の歴史と現在』でこの記法が使われている。
イロハを使った日本の表記では、ヘルムホルツ方式の小文字のかわりに片仮名、大文字のかわりに平仮名を使用し、ダッシュを（文字の上につける）点に変える。したがって中央ハは「ハ」の上に点をつけてて「一点ハ（いってんハ）」と読む。低い方のオクターブは文字の下に点を加え、「下一点は（したいってんは）」のように読む。
別の方法として1939年にアメリカ音響学会 (Acoustical Society of America) において提案された「科学的ピッチ表記法」 (Scientific pitch notation) がある。この方式では大文字のアルファベットと数字を使用し、ピアノの一番低いハ音から始まるオクターブを1として、オクターブ上がるごとに数字を2、3、4……と増やしていく。
ピアノの88鍵の最低音は、ヘルムホルツ方式で「A‚‚」、日本で「下二点い」、科学的ピッチ表記法では「A0」になる。最高音はヘルムホルツ方式で「c′′′′′」、日本式で「五点ハ」、科学的ピッチ表記法で「C8」になる。
各オクターブのハ音を表にすると下のようになる（周波数は標準ピッチをA=440Hzとした場合。小数点以下は四捨五入）。なお人間の可聴域は一般に20Hz-20kHz程度とされており（聴覚を参照）、科学的ピッチ表記のC0はそれより低い。
| 周波数(Hz) | 日本語 | ヘルムホルツ | 科学的ピッチ | MIDI | フィート | 備考 |
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| 8372 | 六点ハ | c′′′′′′ | C9 | 120 | - | MIDIノートナンバーの最大値は127(G9) |
| 4186 | 五点ハ | c′′′′′ | C8 | 108 | - | 88鍵ピアノの最高音、ピッコロ最高音 |
| 2093 | 四点ハ | c′′′′ | C7 | 96 | 1⁄4′ | - |
| 1047 | 三点ハ | c′′′ | C6 | 84 | 1⁄2′ | - |
| 524 | 二点ハ | c′′ | C5 | 72 | 1′ | テノール歌手のいわゆる「ハイC」 |
| 262 | 一点ハ | c′ | C4 | 60 | 2′ | 中央ハ |
| 131 | ハ | c | C3 | 48 | 4′ | ヴィオラ最低音 |
| 65 | は | C | C2 | 36 | 8′ | チェロ最低音 |
| 33 | 下一点は | C‚ | C1 | 24 | 16′ | 5弦コントラバスの通常の最低音 |
| 16 | 下二点は | C‚‚ | C0 | 12 | 32′ | ウィリアム・クラフト『エンカウンターII』で使用 |
| 8 | 下三点は | C‚‚‚ | C-1 | 0 | 64′ | MIDIノートナンバーの最小値 |
五線譜やピアノの鍵盤との対応関係は下記の画像のようになる。
こういった表記法ではロやハに変化記号を付ける場合はその付け方によって異名同音でも違うオクターヴとみなされる。例：一点ロ(B4) = 二点変ハ(C♭5)、一点嬰ロ(B♯4) = 二点ハ(C5)
西洋音楽の音名と階名 > 各国の音名表記

日本では一般に階名は「イタリア式幹音＋英・米式変化記号接尾語」（「Do sharp」、等）で表現することが多い。
音楽理論では音度に変化記号を付けて表し、また調号は前につける。（例）♭I、♯V、など
ポピュラーでは音度をコードではローマ数字、スケールではアラビア数字で表すことが多い。
日本での音名はクラシックではドイツ式、ポピュラーではアメリカ式、学校教育や放送では日本式が主に使われる。
音名・階名の改良案

さまざまな音名・階名の体系が研究者や教員によって考案されてきた。
音名・階名の改良案 > 音名の改良案 > アカサ式音名唱

音楽心理学者の矢田部達郎は「サタナハマアカ」というア段の音を基本音名(イタリア式のドレミファソラシに相当)とし、それぞれの嬰音と変音にはイ段とオ段にずらした音名をあて、同様に上下の四分音もそれぞれエ段とウ段にずらして表す、という合理的な音名表の試案を発表し、当時の学界で一定の支持を得た。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 半音 | シ | チ | - | ヒ | ミ | イ | - |
| 四半音 | セ | テ | ネ | ヘ | メ | エ | ケ |
| 基本音階 | サ | タ | ナ | ハ | マ | ア | カ |
| 四半音 | ス | ツ | ヌ | フ | ム | ウ | ク |
| 半音 | - | ト | ノ | - | モ | オ | コ |
（矢田部達郎著『言葉と心：心理学の諸問題』(盈科舎、1944年)の図表をもとに再構成。矢田部は四分音を「四半音」と表記している。）
音名・階名の改良案 > 音名の改良案 > 拡張イロハ式音名唱(日本音名唱法)

第二次大戦末期の1945年6月末、文部省が全国の国民学校に通達した新音名採択実施通牒では、幹音は「ハニホヘトイロ」のままで、それぞれの嬰音には「パナマサタヤラ」、変音には「ポノモソドヨル」、重嬰音には「ペネメセテエレ」、重変音には「プヌムスツユリ」という音名をあてはめ、これを授業で教えるよう義務付けたが、終戦前後の混乱もあって普及しなかった。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
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| 重嬰音 | ペ | ネ | メ | セ | テ | エ | レ | エ段にそろえる |
| 嬰音 | パ | ナ | マ | サ | タ | ヤ | ラ | ア段にそろえる |
| 幹音 | ハ | ニ | ホ | ヘ | ト | イ | ロ |  |
| 変音 | ポ | ノ | モ | ソ | ド | ヨ | ル | オ段にそろえる(ルを除く) |
| 重変音 | プ | ヌ | ム | ス | ツ | ユ | リ | ウ段にそろえる(リを除く) |
音名・階名の改良案 > 音名の改良案 > ドレミ式固定音名唱

戦後、佐藤吉五郎や岡本俊夫らは「ドレミ式固定音名唱」(「固定ドで使われる音名」を参照)を推奨し、固定ドの音名「ドレミファソラシ」を幹音として、それぞれの嬰音に「デリマフィサヤテ」、変音に「ダルモフォセロチ」という音名をあて、これを学校教育で実践したが、繁雑にすぎるという批判も受けた。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 嬰音 | デ | リ | マ | フィ | サ | ヤ | テ |
| 幹音 | ド | レ | ミ | ファ | ソ | ラ | シ |
| 変音 | ダ | ル | モ | フォ | セ | ロ | チ |
西塚智光はこれを整理し、「ドデレリミファフィソサラチシ」という12音名・階名による教育を実践した。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 嬰音 | デ | リ |  | フィ | サ |  |  |
| 幹音 | ド | レ | ミ | ファ | ソ | ラ | シ |
| 変音 |  |  |  |  |  |  | チ |
音名・階名の改良案 > 階名の改良案

ソルフェージュにおいては、日本では一般的にイタリア式音名をそのまま階名としても利用する（移動ド）。英語圏においては、イタリア式音名を基礎としつつ、♯は母音をiに、♭は母音をeに変えて発音する（Reの場合は元々母音がeなので♭はaに変化する）ことが行われる。Do♭、Mi♯、Fa♭、Ti♯については伝統的に使用される階名は無いが、佐藤賢太郎は発展的にこれらにも階名を割り当てている。
日本の教育音楽においては1970年ごろ、西塚智光 (1939-) は、1つの音には1つの音名があるべきとして、イタリア式音名を元に「ド デ レ リ ミ ファ フィ ソ サ ラ チ シ」という音名を提唱した。これにより、異名同音がなくなる。小学生がメロディをドレミで歌うときや、リコーダー等の楽器を演奏するときに、同じ音なのに異なる音名を用いて、歌い間違えたり指使いが混乱するのを避ける効果がある。西塚は、自身の担当する音楽の授業でこの方式の音名を指導し、雑誌「教育音楽 小学版」（音楽之友社）で発表した。これらの階名・音名は移動ド・固定ドともに用いられる(次の図を参照)
| 音度記号 | 英階名 | 佐藤式 | 西塚式 | 日階名 | ピッチクラス |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ♭I | - | De | - | ド | 11 |
| I | Do | Do | Do | ド | 0 |
| ♯I | Di | Di | De | ド | 1 |
| ♭II | Ra | Ra | De | レ | 1 |
| II | Re | Re | Re | レ | 2 |
| ♯II | Ri | Ri | Ri | レ | 3 |
| ♭III | Me | Me | Ri | ミ | 3 |
| III | Mi | Mi | Mi | ミ | 4 |
| ♯III | - | Ma | - | ミ | 5 |
| ♭IV | - | Fe | - | ファ | 4 |
| IV | Fa | Fa | Fa | ファ | 5 |
| ♯IV | Fi | Fi | Fi | ファ | 6 |
| ♭V | Se | Se | Fi | ソ | 6 |
| V | Sol | So | So | ソ | 7 |
| ♯V | Si | Si | Sa | ソ | 8 |
| ♭VI | Le | Le | Sa | ラ | 8 |
| VI | La | La | La | ラ | 9 |
| ♯VI | Li | Li | Chi | ラ | 10 |
| ♭VII | Te | Te | Chi | シ | 10 |
| VII | Ti | Ti | Si | シ | 11 |
| ♯VII | - | To | - | シ | 0 |
『20世紀の作曲』ヴァルター・ギーゼラー著、音楽之友社刊には、12半音階の音名としてdo ro re te mi fa ra sol tu la bi si が提唱されたという記述がある。
音名・階名の改良案 > 階名の改良案 > 「ドレミファソラシ」の問題点

聖ヨハネ賛歌のラテン語歌詞に起源をもつドレミ唱法(ドレミファソラシ)は、ソルフェージュの上で非合理的であるという欠点が次のように二つある。
子音の重複：sol(ソ)とsi(シ)がともにsで始まるため、頭文字での略式表記が不便である。そのため英語ではsiをtiとする。これにより、ドレミファソラシの頭文字だけをdrmfsltと略して書くことが可能になる。
母音の偏り：「ドレミファソラシ」はa(ア)e(エ)i(イ)o(オ)の母音は使うが、u(ウ)は使わない。ドイツでは16世紀以降これが問題となり、ボビザ法(Bobisation)やヘビザ法(Bebisation)、ダメニ法(Damenisation)などが提唱された。
過去に使用された階名表記 > 学校教育のヒフミ唱法

西洋式の「ドレミ唱法」が普及するまでのつなぎとして、明治11年から明治30年代の末まで学校教育で使われた和風の階名である。
明治8年（1875年）、伊沢修二はアメリカに渡って師範学校に留学し、翌年、ルーサー・ホワイティング・メーソンから直接「ドレミ唱法」のレッスンを受けた。伊沢は、DO RE MI FA SOL LA SIという当時の日本人の生活と何のつながりもない階名が、日本人にはなじまないであろうことに気付いた。伊沢はメーソンと相談した結果、日本語で12345678を表す「ヒー、フー、ミー、ヨー、イー、ムー、ナー、ヤー」を日本語の階名に転用することを決意した。明治11年に帰国した伊沢は、文部省に「唱歌法取調書」という報告書を提出し、その中で「ヒフミ唱法」を提唱した。以後、日本の学校教育では、明治30年代まで「ヒフミ唱法」が採用された。一方、音楽の専門家を養成するための東京音楽学校では、明治28年（1895年）、当時助教授だった小山作之助の提案により、「ヒフミ唱法」を廃止して、西洋式の「ドレミ唱法」を採用した。明治40年代以降は、小学校などの初等教育でも「ドレミ唱法」に置き換わった。当時の「ドレミ唱法」は「移動ド唱法」であった。
ヒフミ唱法の名残は、「ヨナ抜き音階」などの語に見られる。また坪井栄の小説『二十四の瞳』中にて、昭和初期の音楽教育における世代ギャップも描かれており、明治期の音楽教育を受けてヒフミ唱法しかできない男性教師が、ドレミ唱法になじんだ生徒たちに笑われる場面がある。
過去に使用された階名表記 > 田中正平が言い及んだ「拡張ヒフミ階名」の一種

田中正平の『日本和声の基礎』（1940年）には「近来邦楽に漸く採用せられかゝつた階名」という記述がある。変イ長調の「ヒフミ唱法」からのようである。
| 拡張ヒフミ階名 | ミ | ヨ | ヤ | イ | ツ | ム | ネ | ナ | ヒ | ト | フ | タ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 国際式 | C | D♭ | D | E♭ | E | F | G♭ | G | A♭ | A | B♭ | B |
非西洋音楽の音名・階名 > 南アジア

→「インドの伝統音楽」も参照
南アジアの『ナーティヤ・シャーストラ』以来の古代音楽理論では、七つの音（スヴァラ）から構成される七音音階を基本とする。7つの音は下からシャッジャ(ṣaḍja)、リシャバ(ṛṣabha)、ガーンダーラ(gāndhāra)、マディヤマ(madhyama)、パンチャマ(pañcama)、ダイヴァタ(dhaivata)、ニシャーダ(niṣāda)と名付けられ、最初の音をとってそれぞれ「サ・リ・ガ・マ・パ・ダ・ニ」と略される。1オクターブは22のシュルティ(śruti)と呼ばれる微細な音程に分割され、スヴァラどうしは2、3、4シュルティ離れているとされた。しかし古代の音楽は失われてしまっている。
北インドのヒンドゥスターニー音楽では10種類の基本音列を使用する。南インドのカルナータカ音楽ではやはり「サ・リ・ガ・マ・パ・ダ・ニ」の名前が使われるが、1オクターブは西洋と同様に12の半音に分割され、そこからどのように七音を取るかによって72種類の基本音列(melakarta)が得られ、それぞれ異なる名前がつけられている。
非西洋音楽の音名・階名 > 東アジアの「正楽」における「宮商角徴羽」

東アジアの宮廷音楽や文人音楽などの「正楽」においては、中国起源の「宮（きゅう）、商（しょう）、 角（かく）、 徴（ち）、 羽（う）」の五つの階名が用いられた(「五声」の項目を参照)。「宮商角徴羽」はそれぞれ西洋の音階の「ドレミソラ」にあたる。
「宮商角徴羽」の階名に、「変徴」と「変宮」の二つの変音を加えた階名を「七声」と言う。
半音に関る呼称のうち、「嬰」は♯、「変」は♭にあたる。
それ以外の呼び方については、時代や地域によってかなり出入りがある。例えば「閏」は、本来は「変」と同じく「♭」の意味だが、時代によっては重変音(♭♭)の意味で使われることもある。「清」は本来は「嬰」と同じく♯の意味だが、時代によっては別の意味で使われたこともある。
日本の伝統音楽では、旋法にかかわらず音階の第1音（主音・起止音）を宮としており、それによれば雅楽の呂旋法における角は宮から長3度上、律旋法における角は宮から完全4度上となる。そのため日本では宮から長3度上を「呂角」、宮から完全4度上を「律角」と呼ぶ場合がある。
また、編鐘では、宮から完全5度を取っていく順番で説明すると、宮、徴、商、羽までは一般的な五声の階名そのままだが、一般的な五声でいう角は「宮角」とし、以降「徴角」、「商角」、「羽角」とし、そこからは更に「曽」を用いて「宮曽」、「徴曽」、「商曽」、「羽曽」としている。
| 五声 | 宮 |  | 商 |  | 角 |  |  | 徴 |  | 羽 |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 七声 | 宮 |  | 商 |  | 角 |  | 変徴 | 徴 |  | 羽 |  | 変宮 |
| その他 | 宮 | 嬰宮 変商 | 商 | 嬰商 変角 | 角 [呂角] | 嬰角 清角 [律角] | 変徴 閏徴 | 徴 | 嬰徴 変羽 | 羽 | 嬰羽 清羽 (閏) | 変宮 閏宮 |
| 編鐘方式 | 宮 | 羽角 | 商 | 徴曽 | 宮角 | 羽曽 | 商角 | 徴 | 宮曽 | 羽 | 商曽 | 徴角 |
| 対応する西洋の音階 | ド |  | レ |  | ミ | ファ | ファ♯ | ソ |  | ラ |  | シ |
非西洋音楽の音名・階名 > 東アジアの「俗楽」における工尺譜

東アジアの「俗楽」(民間の通俗的な音楽)の階名表記では、中国起源の「工尺譜」による階名表記が用いられていた。これは西洋音階の「ソラシドレミファソラシド」にあたる階名を、それぞれ漢字で「合四一上尺工凡六五乙」と表記し、さらに1オクターヴ高い音についてはそれぞれの漢字の左横にニンベンを書き添えるものだった。
日本でも、西洋音楽の知識が普及する明治中期ごろまでは、明清楽や日本の俗楽の文字譜の表記法として、民間ではこの工尺譜が用いられていた。
|  | 合 | 四 | 一 | 上 | 尺 | 工 | 凡 | 六 | 五 | 乙 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本語での読み(唐音) | ホー | スイ | イー | ジャン | チヱ | コン | ハン | リウ | ウー | イー |
| 対応する西洋の音階 | ソ | ラ | シ | ド | レ | ミ | ファ (ファ♯) | ソ | ラ | シ |
その後、工尺譜は西洋伝来の数字譜や五線譜に取って代われたが、今でも中国の伝統音楽では調を表す専門用語として、工尺譜の階名が使われる(例えば「D調」を「小工調」、「C調」を「尺字調」と呼ぶ、など)。また、日本の雅楽の文字譜や、三線の文字譜「工工四」も、工尺譜の影響を受けている。
非西洋音楽の音名・階名 > 日本の伝統音楽・和楽器における楽器別の音名

日本の伝統音楽においては、十二律による音名の他、三味線音楽で用いる「○本」という呼び名や、尺八の「ロツレチハ」という呼び名、雅楽の楽器における音の呼び名など、楽器別の音名に準ずるものが用いられる場合もある。
| 国際式音名 | 日本十二律 | 三味線（義太夫） | 三味線（その他） | 尺八（琴古流・一尺八寸） | 尺八（都山流・一尺八寸） | 笙 | 篳篥 | 龍笛 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| C4 | 神仙 | 十一本 | 四本 | 乙　ロ大 | 乙　(ロ)メ |  |  |  |
| C#4 | 上無 | 十二本 | 五本 | 乙　ロメ | 乙　(ロ) |  |  |  |
| D4 | 壱越 | 一本 | 六本 | 乙　ロ | 乙　ロ |  |  |  |
| Eb4 | 断金 | 二本 | 七本 | 乙　ツメ | 乙　(ツ) |  |  |  |
| E4 | 平調 | 三本 | 八本 | 乙　ツ中 | 乙　ツメ |  |  |  |
| F4 | 勝絶 | 四本 | 九本 | 乙　ツ・レメ | 乙　ツ・(レ)メ |  |  |  |
| F#4 | 下無 | 五本 | 十本 | 乙　レ中 | 乙　(レ) |  |  |  |
| G4 | 双調 | 六本 | 十一本 | 乙　レ | 乙　レ |  | 舌 |  |
| Ab4 | 鳧鐘 | 七本 | 十二本 | 乙　チメ・ウ | 乙　(チ)・ウ |  |  |  |
| A4 | 黄鐘 | 八本 | 一本 | 乙　チ | 乙　チ | 乞 | 五 |  |
| Bb4 | 鸞鏡 | 九本 | 二本 | 乙　リメ | 乙　(ハ) |  |  |  |
| B4 | 盤渉 | 十本 | 三本 | 乙　リ中 | 乙　ハメ | 一 | 工 |  |
| C5 | 神仙 | 十一本 | 四本 | 乙　リ | 乙　ハ |  | 凢 |  |
| C#5 | 上無 | 十二本 | 五本 | 乙　イメ・甲　ロメ | 乙　(ヒ)・甲　(ロ) | 工 | （ム） | （口） |
| D5 | 壱越 | 一本 | 六本 | 乙　イ・甲　ロ | 乙　ヒ・甲　ロ | 凢 | 六 |  |
| Eb5 | 断金 | 二本 | 七本 | 甲　ツメ | 甲　(ツ) | （毛：伝来当初） | 　 | （ン） |
| E5 | 平調 | 三本 | 八本 | 甲　ツ中 | 甲　ツメ | 乙 | 四 | 〒 |
| F5 | 勝絶 | 四本 | 九本 | 甲　ツ・レメ | 甲　ツ・(レ)メ | （毛：現代音楽等／卜） |  | 五 |
| F#5 | 下無 | 五本 | 十本 | 甲　レ中 | 甲　(レ) | 下 | 一 | 五 |
| G5 | 双調 | 六本 | 十一本 | 甲　レ | 甲　レ | 十 | 丄 | 丄 |
| Ab5 | 鳧鐘 | 七本 | 十二本 | 甲　チメ・ウ | 甲　(チ)・ウ | 美 |  |  |
| A5 | 黄鐘 | 八本 | 一本 | 甲　チ | 甲　チ | 行 | 丁 | 夕 |
| Bb5 | 鸞鏡 | 九本 | 二本 | 甲　ヒメ | 甲　(ハ) | （也：現代音楽等／斗） |  |  |
| B5 | 盤渉 | 十本 | 三本 | 甲　ヒ中 | 甲　ハメ | 七 |  | 中 |
| C6 | 神仙 | 十一本 | 四本 | 甲　ヒ | 甲　ハ | 比 |  | 丅 |
| C#6 | 上無 | 十二本 | 五本 | 甲　イメ | 甲　(ヒ) | 言 |  | 丅 |
| D6 | 壱越 | 一本 | 六本 | 甲　イ・　ハ五 | 甲　ヒ・　ピ | 上 |  | 六 |
| Eb6 | 断金 | 二本 | 七本 | ハ三 | タ |  |  | （ン） |
| E6 | 平調 | 三本 | 八本 | ハ四 | 四 | 八 |  | 〒 |
| F6 | 勝絶 | 四本 | 九本 | 大甲　ツ | 大甲　ツ |  |  | 五 |
| F#6 | 下無 | 五本 | 十本 | 大甲　レ中 | 大甲　(レ) | 千 |  | 五 |
| G6 | 双調 | 六本 | 十一本 | 大甲　レ | 大甲　レ | （也：伝来当初） |  | 丄 |
| Ab6 | 鳧鐘 | 七本 | 十二本 | 大甲　チメ | 大甲　(チ) |  |  |  |
| A6 | 黄鐘 | 八本 | 一本 | 大甲　チ | 大甲　チ |  |  | 夕 |
| Bb6 | 鸞鏡 | 九本 | 二本 | 大甲　ヒメ | 大甲　(ハ) |  |  |  |
| B6 | 盤渉 | 十本 | 三本 | 大甲　ヒ中 | 大甲　ハメ |  |  | 中 |
| C7 | 神仙 | 十一本 | 四本 | 大甲　ヒ | 大甲　ハ |  |  | 丅 |
| C#7 | 上無 | 十二本 | 五本 | 大甲　イメ | 大甲　(ヒ) |  |  | 丅 |
| D7 | 壱越 | 一本 | 六本 | 大甲　ハ五 | 大甲　ピ |  |  | 六 |
| Eb7 | 断金 | 二本 | 七本 | 大甲　ハ三 | 大甲　タ |  |  |  |
| E7 | 平調 | 三本 | 八本 | 大甲　ハ四 | 大甲　四 |  |  |  |

音名表記の一例（ドイツ式の幹音に英式の変化記号をつけたもの）
ドレミ式固定音名唱(佐藤吉五郎)
明治日本の音楽シーンでは、西洋伝来の音名表記(ABC･･･)・階名表記(数字譜。123･･･=ドレミ･･･)だけでなく、日本や中国の伝統的な音名・階名表記(十二律・「○本」・工尺譜)も平行して行われていた。大塚寅蔵『明清楽独まなび』(京都：十字屋楽器部発行、明治42年11月発行)に載せる「和漢洋十二音律対照表」
国東始

国東 始（くにあずま はじめ、1975年9月4日 - 2025年1月27日）は、ブラジル・サンパウロ市出身、玉ノ井部屋所属の元大相撲力士。本名はヴァンデル・ラーモス（のちにヴァンデル・ラモス）。身長192cm、体重180kg。趣味は音楽鑑賞。最高位は西十両4枚目（2001年9月、11月場所）。得意技は右四つ、寄り、突き、叩き。愛称は「ラモス」、血液型はO型。イタリア系ブラジル人。
来歴

小学生の時には柔道を習っていたが、中学に入学すると相撲を始めた。以降、相撲で活躍しブラジルの国内の大会に出場するなど活躍した。高校に進学し、明治大学中野中相撲部主催のホームステイする際に、玉ノ井部屋に世話になった。その縁で友人が入門したいと考えていたので、その父から「一緒にいってくれないか」と頼まれたため本人も入門を決意。1991年8月に他の3人と共に来日し、玉ノ井部屋に入門した。同時に来日した東風（最高位:幕下）と北東（最高位:幕下）は日系人、若東（最高位：十両）は純日本人（両親が日系一世）であったため、日本人の血統をひかないブラジル人は国東のみであった。同年9月場所で初土俵を踏み、長身を生かしたスケールの大きな相撲で幕下まで順調に番付を上げていった。
右四つからの強引な小手投げで勝機を掴んでいったが、小手投げの多様による腰痛に悩まされからは低迷し、長期休場も2度経験した。2度とも序ノ口まで番付を落としているが、土俵復帰後は短期間で幕下上位まで復帰してきたので各段優勝は5回を数える。2000年5月場所に幕下優勝を果たし、東幕下2枚目まで番付を上げた翌7月場所では4勝3敗と勝ち越しを決め、翌9月場所に十両に昇進。純ブラジル人初めての関取となった。その場所は序盤から優勝争いに食い込んだが、9勝目を上げた13日目の相撲で左手の関節を故障し途中休場となった。
しばらく十両に定着していたが、腰の古傷の状態が悪化し、2002年3月場所を最後に幕下に陥落。その後も十両復帰を目指して相撲を取り続けていたが、2003年9月場所には三段目に陥落。2004年3月場所に西三段目20枚目で5勝2敗と勝ち越したのを最後に現役を引退した。尚、ブラジルから渡ってきた同期の中で最後まで現役を勤めた。引退後は実業家に転身した。
2007年10月20日、テレビ朝日系討論番組「朝まで生テレビ! 激論“国技大相撲”に未来はあるか？」にパネリストとして出演した。
2025年1月27日、心筋梗塞のためサンパウロで死去。49歳没。
主な戦績

生涯成績：276勝183敗146休 勝率.601
十両成績：52勝53敗45休 勝率.495
現役在位：76場所
十両在位：10場所
各段優勝
幕下優勝：1回（2000年5月場所）
三段目優勝：1回（1996年9月場所）
序二段優勝：1回（1999年3月場所）
序ノ口優勝：2回（1995年11月場所、1999年1月場所）
主な戦績 > 場所別成績

|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1991年 （平成3年） | x | x | x | x | （前相撲） | 西序ノ口34枚目 6–1  |
| 1992年 （平成4年） | 東序二段83枚目 6–1  | 東序二段13枚目 5–2  | 東三段目77枚目 3–4  | 西三段目93枚目 4–3  | 東三段目73枚目 2–5  | 西三段目100枚目 6–1  |
| 1993年 （平成5年） | 東三段目44枚目 6–1  | 西幕下59枚目 5–2  | 西幕下35枚目 5–2  | 東幕下22枚目 4–3  | 東幕下16枚目 4–3  | 西幕下11枚目 2–5  |
| 1994年 （平成6年） | 東幕下27枚目 4–3  | 西幕下20枚目 3–4  | 東幕下26枚目 4–3  | 西幕下19枚目 2–5  | 西幕下35枚目 4–3  | 西幕下27枚目 休場 0–0–7 |
| 1995年 （平成7年） | 西三段目7枚目 休場 0–0–7 | 東三段目67枚目 休場 0–0–7 | 西序二段27枚目 休場 0–0–7 | 西序二段98枚目 休場 0–0–7 | 西序二段168枚目 2–5  | 西序ノ口13枚目 優勝 7–0 |
| 1996年 （平成8年） | 東序二段30枚目 5–2  | 西三段目94枚目 4–1–2  | 東三段目74枚目 休場 0–0–7 | 東三段目74枚目 5–2  | 東三段目42枚目 優勝 7–0 | 東幕下26枚目 5–2  |
| 1997年 （平成9年） | 西幕下14枚目 4–3  | 西幕下11枚目 5–2  | 東幕下5枚目 1–6  | 西幕下24枚目 3–4  | 西幕下33枚目 4–3  | 東幕下24枚目 5–2  |
| 1998年 （平成10年） | 西幕下12枚目 2–5  | 東幕下32枚目 0–7  | 東三段目7枚目 休場 0–0–7 | 東三段目67枚目 休場 0–0–7 | 西序二段27枚目 休場 0–0–7 | 西序二段97枚目 休場 0–0–7 |
| 1999年 （平成11年） | 西序ノ口18枚目 優勝 7–0 | 東序二段20枚目 優勝 7–0 | 西三段目32枚目 6–1  | 西幕下53枚目 6–1  | 西幕下26枚目 4–3  | 西幕下21枚目 6–1  |
| 2000年 （平成12年） | 西幕下8枚目 休場 0–0–7 | 東幕下48枚目 6–1  | 西幕下22枚目 優勝 7–0 | 東幕下2枚目 4–3  | 東十両9枚目 9–5–1  | 西十両6枚目 休場 0–0–15 |
| 2001年 （平成13年） | 西十両6枚目 7–8  | 西十両7枚目 7–8  | 西十両8枚目 8–7  | 西十両5枚目 8–6–1  | 西十両4枚目 休場 0–0–15 | 西十両4枚目 7–8  |
| 2002年 （平成14年） | 東十両5枚目 6–9  | 東十両8枚目 0–2–13  | 東幕下8枚目 休場 0–0–7 | 西幕下48枚目 3–4  | 西三段目2枚目 6–1  | 西幕下29枚目 5–2  |
| 2003年 （平成15年） | 西幕下15枚目 3–4  | 東幕下25枚目 2–5  | 西幕下42枚目 3–4  | 東幕下51枚目 休場 0–0–7 | 西三段目31枚目 4–2–1  | 西三段目16枚目 休場 0–0–7 |
| 2004年 （平成16年） | 東三段目77枚目 6–1  | 西三段目20枚目 引退 5–2–0 | x | x | x | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

国東 次郎（くにあずま じろう）1991年9月場所 - 1995年11月場所
国東 始（くにあずま はじめ）1996年1月場所 - 2002年7月場所
功弐東 竜（くにあずま りゅう）2002年9月場所 - 2004年3月場所
ポップパンクバンドPAPUN BAND

ポップパンクバンドPAPUN BAND（中国語：怕胖團）は、台湾のバンド。
メンバーは3人で構成され、ギター＆ボーカルの謝侃均（閃亮SHINING）、ベースの黄怡瑋（大寶BOBO）、ドラムの**魏敦華（老外LEE）**が所属している。
メンバー

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 本名 | メンバー | 役割 |
| 謝侃均 | 閃亮 SHINING  | ギター＆ボーカル |
| 黃怡瑋 | 大寶 BOBO  | ベース |
| 魏敦華 | 老外 LEE  | ドラム |
音楽作品 > アルバム

| アルバム # | 情報 | トラックリスト |
| --- | --- | --- |
| 1st |  1st アルバム《你怕胖麼》（君は太るのが怖い？） 発売日：2009年11月12日 レーベル：彎的音樂（Wand Music） 言語：中国語    | トラックリスト：  電話に出ないで  蚊よ、私を刺してみろ！怖くないぞ！！！  デス・ドッジボール！！！  母のノート  ダンダンダン  オーパス  カンニングがバレた夜  オーホーオーホーオーホーオーホー  ううう  宇宙人が来た  歯ブラシブラシブラシ歯  ブランブランブランブランブランブランブラン |

| 2nd |  2nd アルバム《痞得胖》（太ったピーターパン） 発売日：2013年9月12日 レーベル：禾廣唱片（Heguang Records） 言語：中国語    | トラックリスト：  大人になれない男の子  ケチな奴、冷たい水を飲め  ONE DAY SONG  トゥトゥトゥトゥトゥ  コケコッコー  放浪王子  月は光らない  俺のそばに誰もいない  私たちはサウンドチェック中  X（バツバツ）  MacBook Proが欲しい  一体どれだけ待たなきゃいけないんだ  家に帰りたくない  君に本を書いてあげる  放浪王子（ピアノバージョン） |

| 3rd |  3rd アルバム《青春只差兩撇》（青春はあと二画だけ足りない） 発売日：2016年11月10日 レーベル：台湾ソニー・ミュージックエンタテインメント 言語：中国語    | トラックリスト：  病気なのか？  放っておいてくれ  毎日ハッピー  ママ、心配しないで  あの頃を思い出せ  魚  絶望都市  チャンスをください  ごめん、君に謝りたくない  服がどんどんきつくなる時  青春はあと二画だけ足りない  もしも、そんなに「もしも」がなかったら  ジョニー、どこにいるの？ |

| 4th |  4th アルバム《2049》 発売日：2019年10月18日 レーベル：歪的音樂（Wai Music） 言語：中国語    | トラックリスト：  アウトロ  2049  恋愛.Online  月のそばの月光  俺には何もできない、君の望む生活を与えられない  時間にもう少し時間をあげよう  君が一番必要な時に  バックミラー  To: 2049-2019  スカイウォーカー |
音楽作品 > ミニ・アルバム

| アルバム # | 情報 | トラックリスト |
| --- | --- | --- |
| 1st |  5th アルバム《V》 発売日：2021年12月28日 レーベル：歪的音樂（Wai Music） 言語：中国語    | トラックリスト：  ハハハ  時間の奴隷  オッド（鴦）  どうか俺を一発殴ってくれ  真心を君に捧ぐ  Every Single Night |
音楽作品 > EP

| 發行日期 | 歌曲名稱 | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間長度 | 備註 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018年2月19日 | 20世紀少年 | 閃亮 | 閃亮 | 怕胖團 | 2:21   |  |
| 2019年2月9日 | 君が一番必要な時に | 閃亮、大寶 | 閃亮 | 怕胖團 | 4:08 | 2049 4th アルバム |
| 2020年6月22日 | 内外挟撃ダイリキ丸 | 大寶、安迪 | 閃亮 | 怕胖團 | 1:48 |  |
| 2021年5月7日 | ママのノート(2021版)   MAMA'S NOTE BOOK | 閃亮 | 閃亮 | 怕胖團 | 3:42 |  |
| 2023年4月18日 | 君はみんなに同じことを言ってたんだね   Ctrl C + Ctrl V | 閃亮 | 閃亮 | W. LIN、于修、 怕胖團 | 3:58 |  |
| 2024年1月9日 | 鼻水と涙だけが残った   Struggle and Affection Remains | 閃亮 | 閃亮 | W. LIN 、于修、閃亮、怕胖團 | 3:09 |  |
| 2024年4月18日 | 龍、心を一つに   Keep Fighting | 閃亮 | 閃亮 | 于修、閃亮 、怕胖團 | 2:54 | 味全ドラゴンズ野球チーム 2024年度テーマソング |
| 2024年8月5日 | ただ普通の生活がしたい Only Wish The Most Mediocre Life | 閃亮 | 閃亮 | W. LIN 、于修、閃亮、怕胖團 | 3:39 |  |
奥ノ矢佳奈

| おくのや かな 奥ノ矢 佳奈 |
| --- | --- |
生年月日:   (1995-10-13) 1995年10月13日（29歳）
出生地:   日本千葉県
職業:  女優
活動期間:  2004年 -
テンプレートを表示
奥ノ矢 佳奈（おくのや かな、1995年10月13日 - ）は、日本の女優、タレントである。
千葉県出身。身長155cm。number2所属。
略歴

2004年、任天堂・ニンテンドー ゲームキューブ『マリオパーティ6』のCMでデビュー。
2005年に劇団東京スウィカ「ひねもすの煙」で初舞台を踏む。
2007年夏に公演されたミュージカル『ココ・スマイル5〜明日へのロックンロール〜』ではオーディションで主役を射止めた。
出演 > 映画

嫌われ松子の一生（2006年） - 松子（幼少） 役
出演 > テレビドラマ

考えるヒト（2005年、フジテレビ）
ちびまる子ちゃん（2006年、フジテレビ） - 城ヶ崎姫子 役
チョコミミ（2008年、テレビ東京） - 三上あおい 役
先生はエライっ!（2008年、日本テレビ）- 女子生徒 役
出演 > バラエティ

キッザニアTV（2007年、BSフジ） - キャスター
おはスタ（2007年度、テレビ東京） - おはキッズ
出演 > ミュージカル・舞台

天国からのプレゼント（2003年） - 天使 役
吾輩は猫である（2004年） - 白ねこ 役
東京スウィカ睦月公演 ひねもすの煙（2005年） - 秋山かえで 役
ココ・スマイル5（2007年） - 主役・ココ 役
出演 > CM

任天堂 ニンテンドー ゲームキューブ『マリオパーティ6』（2004年）
ネスレジャパン ネスカフェゴールドブレンド（2004年）
EIDEN ファミリーコピーフェア（2005年、中部地区）
日本通運 ディズニーアート展（2006年）
タカラトミー きらりん☆ミルフィーカードSTAR（2008年）
出演 > DVD

奥ノ矢佳奈 10歳 いたずら描き（2006年、発売元 アムモ）
true tears〜pure album〜（DSE）（2006年） - 井上祇園 役
Okapi BM25

Okapi BM25は、情報検索における順位付けの手法である。検索エンジンがクエリとの関連性に応じて、文書を順位付けするのに用いられる。1970年代から1980年代にかけて、スティーブン・ロバートソン (コンピュータ科学者)（英語版）やカレン・スパーク・ジョーンズ（英語版）らが確率適合モデル（英語版）に基づいて開発した。BM25の"BM"は、"Best Matching"の略である。
ロンドン大学シティ校が1980年代から1990年代にかけて開発したオカピ情報検索システム (Okapi information retrieval system) に最初に実装されたため、 "Okapi BM25" と呼ばれるが、単に、この手法自体の名称であるBM25とも呼ばれる。