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著作権

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: ウィキペディアにおける著作権については、「Wikipedia:著作権」をご覧ください。
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権利 知的財産権 著作権
著作権（ちょさくけん、英語: copyright、コピーライト）は、作品を創作した者が有する権利である。また、作品がどう使われるか決めることができる権利である。作者の思想や感情が表現された文芸・学術・美術・音楽などを著作物といい、創作した者を著作者という。知的財産権の一種。
一般的に、著作物を他人が無断で無制限に利用できないように法的に保護する必要がある。著作物を創造した人物は、その著作物を他人が無断で利用しても、自己の利用を妨げられることはない。しかし、他人が無制限に著作物を利用できると、著作者はその知的財産から利益を得ることが困難となる。著作物の創造には費用・時間がかかるため、無断利用を許すと、知的財産の創造意欲を後退させ、その創造活動が活発に行われないようになるといった結果を招くためである。
著作者の権利は、著作物を活用して収益や名声などを得ることができる財産的権利（著作財産権）と、著作物の内容と著作者を紐づけることで、著作者の人間性を正確に表現する人格的権利（著作者人格権）に分類される。狭義に解する場合、著作権はとりわけ著作財産権と同義とされる。反対に、最も広義に解する場合、実演家、レコード製作者、放送事業者など著作物を伝達する者に付与される権利（著作隣接権）も、著作権の概念に含めることがある。
知的財産権には著作権のほか、特許権や商標権などの産業財産権があるが、保護の対象や権利の強さが違う。産業財産権は産業の発達を目的とする技術的思想（アイデア）を保護の対象とし、権利者に強い独占性を与える性質のため、所管官庁による厳しい審査を経て登録されなければ権利が発生しない。一方の著作権は、創造的な文化の発展を目的とする表現を保護の対象としていることから、産業財産権と比べて独占性は低く、日本を含む多くの国・地域では登録しなくても創作した時点で権利が発生する。
著作物の定義・範囲、著作物の保護期間、著作物の管理手続や著作侵害の罰則規定などは、時代や国・地域によって異なるものの、国際条約を通じて著作権の基本的な考え方は共通化する方向にある。しかし、著作物のデジタル化やインターネットの社会普及に伴い、著作権侵害やフェアユース（無断利用が著作権侵害にあたらないケース）をめぐる事案が複雑化している時代趨勢もある。
学術的な目的で、研究者や教授が著作権で保護された作品を使用することにはいくつかの例外がある。
構成

著作権は人権（財産権）の一種であり、同時に「著作権」という語は、人権としての著作権のほかに、法的権利としての著作権（さらに細かくは国際法上の著作権や、憲法上の著作権など）という側面もある。
著作権は狭義には著作財産権のみを指し、広義には著作財産権と著作者人格権、最広義には著作者の有する実定法上の権利（著作財産権、著作者人格権、著作隣接権）の総体をいう。広義の著作権概念は概して大陸法の諸国で用いられる著作権概念である。一方、狭義の著作権概念は英米法の諸国で用いられる著作権概念である。日本の著作権法は「著作者の権利」のもとに「著作権」と「著作者人格権」をおく二元的構成をとっている。
構成 > 著作財産権 > 意義

著作権は狭義には著作財産権のことをいう。著作者に対して付与される財産権であり、著作物を独占的・排他的に利用する権利である。著者は、著作権（財産権）を、他人に干渉されることなく、利用する権利を持つ。たとえば、小説の著作者（作者）は、他人に干渉されることなく出版、映画化、翻訳することができる。
したがって、著作権（財産権）のシステムが正しく機能している場合は、出版社などが得た収益を、後進の育成と採用への投資（育成費）に充当できる。これにより、アマチュアからプロへと進む際のハードルも低くなる。また、各分野での世代交代が活発化する。
しかし、著作者の合意（許諾）を得ていない他人が、その著作物を広く世間に発表（公表）すると、著作者は生活するために必要な収入を失い、「執筆」「作曲」「映画製作」などの仕事（創作事業）も継続できなくなる。この他人による著作者の財産を盗み取る行為が、著作権の侵害である。
構成 > 著作財産権 > 支分権

支分権（しぶんけん）は著作物の1つの利用様式に対する権利である。
著作者が著作権を財産として扱える範囲を明確に限定するため、支分権として細目が列挙されている。著作財産権は支分権の総体として理解される。
構成 > 著作財産権 > 法的特徴

支分権の列挙により権利を示すため、著作者以外の者にとっては細目の把握が困難である。これにより「著作者の権利の束」と表示し、細目のすべてを含めた「すべての権利（財産権）」を保持していると、包括して記す場合もある。あるいは、支分権による細目の分類を用いて、著作権（財産権）の一部を、人（自然人や法人）に引き渡すことも可能である。このような販売形態を「譲渡」という。たとえば、小説の（著作者）が、契約により著作権の「出版権」のみを他人に譲渡し、それ以外の著作権（財産権）を著作者が自ら保持するといったことが法的に可能である。
一方で、著作物を収めた記録媒体（CDやDVD、ブルーレイや書籍などの有体物）を第三者に販売した場合でも、著作権が消滅することはない。このような販売形態を（権利の）「貸与」という[要出典]。ほかにも、「譲渡」や「貸与」以外に、著作者ではない人（自然人や法人）と「許諾の契約」を結び、著作者ではない人（自然人や法人）が自由に利用できるようにする方法もある。このような契約を「利用許諾の締結」といい、殊に音楽制作では「買い取り」という。著作権は相対的独占権あるいは排他権である。特許権や意匠権のような絶対的独占権ではない。すなわち、既存の著作物Aと同一の著作物Bが作成された場合であっても、著作物Bが既存の著作物Aに依拠することなく独立して創作されたものであれば、両著作物の創作や公表の先後にかかわらず、著作物Aの著作権の効力は著作物Bの利用行為に及ばない。同様の性質は回路配置利用権にもみられる。
構成 > 著作者人格権

→「著作者人格権」も参照
狭義の著作権（著作財産権）は財産権の一種であるが、著作者に認められる権利（著作者の権利）としては、そのほかに著作者の人格的利益を保護するものとして、人格権の一種である著作者人格権がある。両者の関係については考え方および立法例が分かれる。
まず、著作権法により著作者に対して保障する権利を純粋に財産権としての著作権として把握する考え方がある。この考え方を徹底しているのがアメリカ合衆国著作権法であり、著作者の人格的権利はコモン・ロー上の人格権の範疇に含まれる。もっとも、ベルヌ条約が加盟国に対して著作者人格権の保護を要求していることもあり、1990年の法改正により、視覚芸術著作物について限定された形で著作者人格権を保護する旨の規定を設けた（合衆国法典第17編第106A条）。
第2に、著作者に対して、財産的権利と人格的権利の双方を著作権法上保障する考え方がある。大陸法の著作権法は基本的にこのような考え方に立脚している。フランス著作権法がこの考え方に立脚しており、著作者の権利について、人格的な性質と財産的な性質を包含するものとして規定し（111の1条第2項）、いわゆる著作者人格権は処分できないものとする（121の1条第3項）のに対し、著作権は処分できるものとして（122の7条）区別している点にこのような考え方が現れている。
第3に、著作者に対して、財産的権利と人格的権利の双方を著作権法上保障するが、両者は一体となっており分離できないものとして把握する考え方がある。ドイツの1965年9月9日の著作権および著作隣接権に関する法律がこの考え方に立脚しており、著作者の権利の内容を構成するものとして著作者人格権に関する規定を置いているが（11条-14条）、財産権と人格権が一体化しているがゆえに、財産権をも含む著作者の権利について譲渡ができない旨の規定が置かれている（29条）点にこのような考え方が現れている。
日本法の法制は、著作権法上、著作者の権利として財産権たる著作権と人格権たる著作者人格権を保障しつつ、前者は譲渡可能なものとして理解し、後者は譲渡不可能なものとして理解している点でフランス法に近い。
構成 > 著作隣接権

著作者によって制作された楽曲（著作物）は、著作者である作詞家・作曲家が著作権を有している。しかし、楽曲を演奏する実演家や、それを録音するレコード製作者、楽曲を放送する放送事業者・有線放送事業者も、著作者ではないものの著作物に密接に関わる活動を業としており、1970年の現行著作権法制定に伴い、これらの利用者による実演、レコード、放送または有線放送にも著作権に準じた一定の権利（著作隣接権、英: neighboring right）が認められることになった。著作隣接権は実演家の権利（著作権法90条 - 95条）、レコード製作者の権利（同96条 - 97条）、放送事業者の権利（同98条 - 100条）、有線放送事業者の権利（同100条）からなり、人格権と財産権が含まれる。保護期間は実演日（実演）または最初の固定日（レコード）から70年間（放送、有線放送は放送等から50年間）。著作権と異なり楽曲（著作物）そのものの権利ではないため、演奏権や翻案権（編曲権）は認められていない。また映画の著作物においては、二次利用の際の著作隣接権の適用が制限される（映画の著作物#著作隣接権との関係も参照）。
著作権の歴史

→詳細は「著作権の歴史」を参照
著作権が本格的に考慮されるようになったのは、15世紀にグーテンベルクによる印刷術が確立するとともに、出版物の大量の模倣品が問題化するようになってからである。記録に残る最初の本の著作権は、1486年に、人文主義者のマルカントニオ・サベリーコのヴェネツィア史に与えられ、芸術家の最初の著作権は1567年にヴェネツィアの元老院からティツィアーノに与えられた。
18世紀初頭、イギリスではアン法（クイーン・アン法。1709年制定、1710年施行）で著作者の権利、すなわち著作権を認めた。この法では、著作権の有効期間（14年、1度更新可能で最大28年）や、その後のパブリック・ドメインの概念も制定されている。
フランスではフランス革命時の1791年に、大陸法系の国の中では初めて著作権法が制定された。その後、18世紀から19世紀にかけて各国で著作権を保護する法律が成立した。19世紀に入ると著作権の対象は印刷物以外（音楽、写真など）に拡大されていく。
→「著作権法の歴史 (フランス)」も参照
ところが19世紀半ばになっても著作権の保護の法律を持たない国があり、イギリスやフランスなどの作家の書いた作品が複製による被害を受けていた。そのため、1886年採択・1887年発効のベルヌ条約で国際的な著作権の取り決めができ、1952年採択・発効の万国著作権条約によってベルヌ条約未締結国との橋渡しがなされた。さらには世界貿易機関 (WTO) 主管のTRIPS協定が1994年に採択・1995年発効し、国際的な著作権侵害の際にはWTOに提訴できる仕組みが導入された。
また、国際条約と国内法の中間的な位置づけとして、欧州連合（EU）の各種指令がある。EU加盟国は指令を遵守して国内法を整備する義務を負うことから、EU加盟国間の著作権法のばらつきを平準化する役割を担っている。
→「著作権法 (欧州連合)」も参照
しかし著作権法および著作権についての考え方は、著作者・著作権者・利用者など利害関係者のさまざまな要請を受け、専門家だけでなく広く世論の間でも議論が起きたり、立法の場で話し合われたり、行政の場で検討されたり、司法の場で争われたりするなど絶えず変更を受け続けている。
21世紀に入り、テクノロジーの著しい進歩および権利ビジネスの伸張など経済社会の変化を受けた産業保護の観点からの要請と、著作物の自由な利用の要請（時には自由な言論の存続の希望を含む）との衝突が顕著な争点のひとつになっている。これを受け、デジタル著作物の保護規定を強化したWIPO著作権条約が1996年に採択され、2002年に発効している。
新しいテクノロジーに関連する個別の判例や法制には、1984年に判決が出た米国のベータマックス事件（ソニー勝訴）、1992年に生まれた日本の私的録音録画補償金制度、1997年に創設されたインタラクティブ送信に係る公衆送信権・送信可能化権（日本）、1999年に起こされたソニー・ボノ法への違憲訴訟（米国、2003年に合憲判決）、2001年のナップスター敗訴（米国）などがある。
→アメリカ合衆国の判例については「著作権法の判例一覧 (アメリカ合衆国)」を、他国の判例については「en: List of copyright case law」を参照
著作権の対象と要件

本節では著作権のうち、おもに狭義の著作権（著作財産権）の保護の対象と要件について述べる。
著作権の対象と要件 > 著作権の対象

著作権は、著作者の精神的労力によって生まれた製作物を保護し、また、自由市場における市場価格を著作者に支払うことを保証して、著作者の創作業務を維持し、収入を安定させることで、間接的に著作者本人を保護する効果もある。
日本の現行著作権法では具体的に「思想又は感情を創作的に表現したものであつて、文芸、学術、美術又は音楽の範囲に属するもの」（著作権法第2条第1項第1号）と定めており、ここでいう「創作的」については、既存の著作物との差異（表現者の個性）が表れていればよく、新規性や独創性は求められず、区別できる程度であればよいとされる。
中山 (2014)によれば、思想又は感情が現れている箇所がどのような箇所なのか明確に定義することは難しい。そのため思想又は感情でないものがどういったものなのかを定義する方が明確にそれらを区別できる。思想・感情的から漏れ出ているものとしては、第1に著作物を書いた者が事実としているもの。例えば、ガリレオが地動説に関する本を出版した際、彼は地動説を事実として扱っていた。その場合地動説は事実として扱われる。第2に契約書案等。第3に単なる事実の報道や雑報。しかし事実を報道する新聞記事などは記事の配列、評価、分析などで創作性が保たれているためそれらは著作物として成立する。著作物として成立しないものとしては表現の幅の狭い新聞の見出しや死亡報道などである。第4に、スポーツやゲームのルールである。第5に技術や自然科学のアイディアそれ自体である。どんなに苦労して完成させた理論であっても、アイディアそれ自体には著作権はない。しかしそのアイディアを表現した論文での創作性が確保されているものに関しては著作権がある (pp.46-55)。
また、表現されている必要があり、文字・言語・形象・音響などによって表現されることで著作物となる。
著作権の対象として想定されるのは、典型的には美術、音楽、文芸、学術に属する作品である。絵画、彫刻、建築、楽曲、詩、小説、戯曲、エッセイ、研究書などがその代表的な例である。ほかにインターネット掲示板の書き込み、写真、映画、テレビゲームなど、新しい技術によって出現した著作物についても保護の対象として追加されてきた。
美術的分野では、著作権のほか、意匠権が工業デザインの権利を保護するが、著作権は原則として美術鑑賞のための作品などに適用され、実用品には適用されないとする。ただし、この境界線は必ずしも明解ではなく、美術工芸品は双方の権利が及ぶとする説もある。また、国によっては意匠法と著作権法をまとめて扱っている場合もある。
入学試験の問題は、数学の問題における数式そのもの、社会科の問題における歴史的事実そのものといった場合を除き、問題を作成した学校等に著作権が生じるとされる。
国によって保護の対象が異なる場合があり、たとえば、フランスの著作権法では著作物本体のほかにそのタイトルも創作性があれば保護する旨を規定している。同じく、一部の衣服のデザインが保護されることが特に定められている。米国の著作権法では船舶の船体デザインを保護するために特に設けられた規定がある。ほかに、明文規定によるものではないが、活字の書体は日本法では原則として保護されないが、保護する国もある。アプリケーションプログラミングインタフェース（API）についても日本法では明示的に保護対象外としているが、米国では「保護が及ぶ」という最高裁判決が出ている。
著作権の対象と要件 > 著作権が生じないもの

| ラスト・メッセージin最終号事件 |
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裁判所: 東京地方裁判所
判決: 1995年（平成7年）12月18日
意見
（前略）休刊又は廃刊となった雑誌の最終号において、休廃刊に際し出版元等の会社やその編集部、編集長等から読者宛に書かれたいわば挨拶文であるから、このような性格からすれば、少なくとも当該雑誌は今号限りで休刊又は廃刊となる旨の告知、読者等に対する感謝の念あるいはお詫びの表明、休刊又は廃刊となるのは残念である旨の感情の表明が本件記事の内容となることは常識上当然であり、また、当該雑誌のこれまでの編集方針の骨子、休廃刊後の再発行や新雑誌発行等の予定の説明をすること、同社の関連雑誌を引き続き愛読してほしい旨要望することも営業上当然のことであるから、これら五つの内容をありふれた表現で記述しているにすぎないものは、創作性を欠くものとして著作物であると認めることはできない
権利が生じず、保護の対象にならない製作物がある。おもなものは以下の通り。
そのほか、キャラクター設定や感情そのもの、創作の加わっていない模倣品、範囲外の工業製品（たとえば自動車のデザイン）などは著作物とはならないほか、短い表現・ありふれた表現（たとえば作品のタイトルや流行語や商品名）・選択の幅が狭い表現などは創作性が認められない傾向にある。
著作権の対象と要件 > 保護の要件 > 方式主義と無方式主義

→「著作権の形式的手続」も参照
特許権、意匠権、商標権などは登録が権利発生の要件であるが、著作権の発生要件について登録などを権利発生の要件とするか否かについては立法例が分かれる。
著作権の発生要件について、登録、納入、著作権表示など一定の方式を備えることを要件とする立法例を方式主義という。これに対して著作物が創作された時点で何ら方式を必要とせず著作権の発生を認める立法例を無方式主義という。
ベルヌ条約は、加盟国に無方式主義の採用を義務づけている（ベルヌ条約5条2項）。なお、日本には著作権の登録の制度があるものの、ベルヌ条約の加盟国であることもあり発生要件ではなく、あくまでも第三者対抗要件であるに過ぎない。これに対して万国著作権条約は方式主義を採用している（ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には万国著作権条約17条によりベルヌ条約が優先する）。
なお、北朝鮮もベルヌ条約加盟国であるが、日本は北朝鮮を国家として承認していないことを理由に、2011年12月、北朝鮮の著作物に関しては日本国内で保護義務がないとの司法判断が最高裁によってなされた。
著作権の対象と要件 > 著作権マーク

→詳細は「著作権マーク」および「著作権表示」を参照
ベルヌ条約に加盟し無方式主義をとる国においては著作物を創作した時点で著作権が発生するため、著作物に特定の表示を行う義務は課されていない。一方、ベルヌ条約締結後も同条約に加盟せず方式主義をとる国々があった。そのため自国が無方式主義を義務づけるベルヌ条約を締結していても、方式主義をとる国々では著作権発生の要件を満たさず、そのままでは著作権保護を得ることができず不都合を生じていた。そこで万国著作権条約は無方式主義をとる国における著作物が、方式主義をとる国でも著作権保護を得ることができるよう、氏名と最初の発行年、©のマークの3つを著作権表示として明示すれば自動的に著作権の保護を受けることができるとした。著作権マーク「©」は、著作権の発生要件として著作物への一定の表示を求める方式主義国において、要件を満たす著作権表示を行うために用いられるマークである。
先述のように、ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には、無方式主義を定めるベルヌ条約が優先する。したがって、このような問題が生じるのはベルヌ条約を締結しておらず万国著作権条約のみを締結している方式主義をとっている国においてである。かつては米国が方式主義国の代表的存在で、長い間、万国著作権条約のみを締結しベルヌ条約を締結していなかった。しかし、米国は1989年にベルヌ条約を締結して無方式主義を採用した。ほかの国においても無方式主義の採用が進んだ結果、2017年現在、万国著作権条約のみを締結し方式主義を採用している国はカンボジアだけとなっている。そのカンボジアもベルヌ条約自体は締結していないものの、2004年のWTO加盟によりTRIPS協定9条1項の適用を受けることとなり、ベルヌ条約の1条から21条の条項および附属書の遵守義務を負ったため、実質的に無方式主義に転換した。
なお、著作権表示は条約上の著作権の発生要件とは別に国内法上一定の効果を生じることがあり、たとえばアメリカの著作権法では著作権の存在を知らずパブリックドメインと信じた者を保護する善意の侵害者（innocent infrigers）の法理があるが、©マーク等の著作権表示が著作物に明確に表示されていれば原則として善意の侵害にはあたらないとされている。
著作権の対象と要件 > 有形物への固定の要否

著作物が有形の媒体に固定されている必要があるか否かについても立法例が分かれる。ベルヌ条約では固定を要件とするか否かに関しては加盟国の立法に委ねている（ベルヌ条約2条2項）。アメリカ合衆国著作権法では、著作物が固定されていることが保護の要件となっており（102条(a)）、未固定の著作物はもっぱら州法の規律による。日本の場合は固定を要件としていないが、映画の著作物については物への固定が要件であると一般的には解されている（ただし、この点には議論がある）。
著作権の対象と要件 > 著作権の侵害

→「著作権侵害」を参照
著作権侵害は、民事では差止請求権、損害賠償、名誉回復等の対象となる。また、刑事事件として罰金刑や懲役刑などの刑事罰が科される場合もある。米DMCAに基づいて、自称著作権者およびその代理人による著作権侵害告発で、正規の著作権者や合法な著作権利用が妨げられるケース、果ては言論弾圧に利用するケースすら多発している。
著作権の法的保護 > 条約上の保護

著作権の保護については、「文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約」（ベルヌ条約）、「万国著作権条約」、「著作権に関する世界知的所有権機関条約」（WIPO著作権条約）、「知的所有権の貿易関連の側面に関する協定」（TRIPS協定）などの条約が保護の最低要件などを定めており、これらの条約の締約国が、条約上の要件を満たす形で、国内の著作権保護法令を定めている。
著作権の法的保護 > 条約上の保護 > ベルヌ条約

→詳細は「文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約」を参照
18世紀から19世紀にかけて各国の民間交流は増大したが、それとともに剽窃も国際的な問題となった。多くの国では著作権法が制定されていたが、効力範囲は自国民などに限られていた。そこで各国は、相互主義のもと互いに相手方国民の著作権を保護する二国間条約を締結して解決を図ろうとした。しかし、二国間条約では締約国以外には効力が及ばず、各国は法律で登録などの著作権保護要件を定めていたため現実に著作権を取得することは難しく実効性に乏しいものだった。
そこで国際文芸家協会などが国際的な著作権保護の運動を展開し、スイス政府などの主導のもと1886年にベルヌ条約（文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約）が締結された。ベルヌ条約に関しては1908年のベルリンでの改正条約によって無方式主義が採用された。
ベルヌ条約は内国民待遇、遡及効、無方式主義の採用などを柱とする。
著作権の法的保護 > 条約上の保護 > 万国著作権条約

→詳細は「万国著作権条約」を参照
ベルヌ条約は1908年のベルリンでの改正条約によって無方式主義が採用されたが、アメリカ合衆国や中南米諸国など方式主義を採用している諸国との間に制度的な差異を生じ問題化した。そこで、方式主義を採用しているアメリカ合衆国や中南米諸国などと、ベルヌ条約に加盟して無方式主義を採用している国々との間の架橋となる条約として、1952年に万国著作権条約が成立した。
万国著作権条約は内国民待遇、不遡及効、方式主義の採用などを柱とする。ただし、ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には万国著作権条約17条によりベルヌ条約が優先する。
1979年にアメリカ合衆国がベルヌ条約に加盟したのち、グアテマラなどの中南米諸国も次々とベルヌ条約に加盟するなど、各国で無方式主義への転換が進んだ。先述のように、万国著作権条約のみを締結して方式主義を採用している国は2017年現在カンボジアだけとなっており、そのカンボジアもWTO加盟によりTRIPS協定9条1項の適用を受け、ベルヌ条約の1条から21条の条項および附属書の遵守義務を負ったため、実質的に無方式主義に転換している。
著作権の法的保護 > 日本（著作権法）

ウィキソースにの原文があります。
→詳細は「著作権法」を参照
現在の日本における著作権は著作権法によって規定されている。著作権法は、著作物によって生じる著作者の財産権の範囲を定めている（著作権法第17条第1項）。日本では創作した時点で自動的に帰属される。日本の著作権法は「著作者の権利」のもとに「著作権」と「著作者人格権」をおく二元的構成をとっており、このうち「著作権」を著作者の財産的利益を保護する権利とする。
日本の近代以前においては版元が権利者と考えられており、明治初期に版権として著作権の一部が保護を受けることになった。19世紀末のベルヌ条約加盟にあたって初めて著作権法が制定され、1970年に旧法を全部改正して現行の著作権法が制定された。
著作権法は以下で条数のみ記載する。
著作権の法的保護 > 日本（著作権法） > 権利の内容と譲渡可能性

日本の著作権法の下では、原則として、著作権は創作の時点で自動的に創作者（著作者）に帰属する（無方式主義 cf.方式主義）。たとえ創作活動を職業としない一般人であっても、創作された時点で自動的に帰属される。つまり、原始的には著作者たる地位と著作権者たる地位が同一人に帰属する。
もっとも、著作権は財産権の一種であり、譲渡することが可能であり、さらには、以下のような支分権ごとにも譲渡可能と理解されている。したがって、創作を行った者と現時点の著作権者とは一致しないことや、支分権ごとに権利者が異なることもありうる。ただし、譲渡を受けた者が第三者に対抗するためには、文化庁に著作権を登録しておく必要がある。また、映画の著作物については、著作権の原始的帰属について特例が設けられている（16条）。この場合でも人格権としての著作者人格権は著作者に残されるため（59条）、著作権者であるといえども無断で著作物を公表・改変したり、氏名表示を書き換えたりすることはできない。
著作権法（日本）では著作権の対象とならないものを様々定義している。事実の伝達・プログラム言語・アルゴリズム・公的規則などが挙げられている。権利対象となる著作物に関しても、特定条件下では著作財産権が制限されると規定されている。
なお、著作者と著作権者の用語の使い分けが分かりづらいためか、2005年1月に文化審議会著作権分科会から発表された「著作権法に関する今後の検討課題」の中では、用語の整理の検討が必要であると言及されている。
著作権の法的保護 > 日本（著作権法） > 権利行使

著作権者は、他人に対し、その著作物の利用を許諾することができる（63条1項）。この許諾を得た者は、その許諾に係る利用方法および条件の範囲内において、その許諾に係る著作物を利用することができる（63条2項）。また、この許諾に係る著作物を利用する権利は、著作権者の承諾を得ない限り、譲渡することができない（63条3項）。
著作物の放送又は有線放送についての許諾は、契約に別段の定めがない限り、当該著作物の録音又は録画の許諾を含まないものとする（63条4項）。
著作物の送信可能化についての許諾を得た者が、その許諾に係る利用方法及び条件（送信可能化の回数又は送信可能化に用いる自動公衆送信装置に係るものを除く）の範囲内において反復して又は他の自動公衆送信装置を用いて行う当該著作物の送信可能化については、23条1項の規定は、適用しない（63条5項）。23条1項の規定とは、「著作者は、その著作物について、公衆送信（自動公衆送信の場合にあつては、送信可能化を含む）を行う権利を専有する」とするものである。
共有著作権（共同著作物の著作権その他共有に係る著作権）は、その共有者全員の合意によらなければ行使することができないが（65条2項）、各共有者は、正当な理由がない限り合意の成立を妨げることができない（65条3項）し、信義に反して合意の成立を妨げることができない（65条4項、64条2項）。また、代表権に加えられた制限は、善意の第三者に対抗することができない（65条4項、64条4項）。
共同著作物とは、「2人以上の者が共同して創作した著作物であって、その各人の寄与を分離して個別的に利用できないものをいう」（2条1項12号）と定義される。間違いやすいのは、二次的著作物で、「キャンディ・キャンディ事件」（最判平成13年10月25日判例）の事案においては、ストーリー作者により事前に原稿用紙に執筆されたストーリーに基づいて作画者が作画をするという方式がとられており、二次的著作物に該当するものと判断された。
次に間違いやすいのは結合著作物である。これは、各人の創作的表現を分離して利用可能なものであり、たとえば、「歌詞と楽曲」「小説と挿絵」などがこれに該当する。この場合は、共同著作物ではなく、それぞれが著作物であり著作権を有すると解される。
著作権の法的保護 > 日本（著作権法） > 著作権と所有権

著作権に明るくない一般人においては、しばしば、著作物を表象した有体物の所有権を取得したことにより、著作権に類する権限も取得できると誤解する場合がある。しかし、所有権を取得したからといって著作権にかかる諸権利まで取得できるわけではない。このことは美術の著作物についての判例「顔真卿自書建中告身帖事件」で明らかになっている。
ただし、美術の著作物についての原作品の所有者による著作物の展示や展示に伴う複製などの行為には著作権の効力が及ばないとする規定がある（45条、47条）。所有権者による当該行為にまで著作権の効力が及ぶものとすると、美術品の所有権を得た者の利益が著しく損なわれるため、著作権と所有権の調整を図ったものである。
著作権の法的保護 > 著作権の保護期間

保護期間を永久と定める国も存在するが、一般に一定の保護期間の下においてのみ、保護される。保護期間の満了を迎えると、著作権は消滅、パブリックドメインとされる。
→詳細は「著作権の保護期間」および「世界各国の著作権保護期間の一覧」を参照
著作物の利用契約

著作権者が他人に対して著作物の利用を認める契約には著作物利用許諾契約や出版権設定契約がある。
著作物の利用契約 > 著作物利用許諾契約

著作物利用許諾契約（ライセンス契約）は契約を結んだものに対して著作物の利用を認める契約である。著作物利用許諾契約の相手方は複数の者でもよい。
著作物の利用契約 > 出版権設定契約（出版権）

出版権設定契約は特定の者に対し出版権を設定するもので、出版権の設定を受けた出版権者は設定行為に従って著作物を複製して頒布することができる。出版行為には紙媒体やDVD、CD-ROMなどへの複製のほか、インターネットによる公衆送信行為や電子出版なども含まれる。出版権は排他的・独占的な権利であり、出版権を侵害する者に対しては差止請求や損害賠償請求が認められる。
日本では出版権は複製権の一形態として著作権法第三章（出版権）に規定される。著作物を文書または図画として出版する行為を目的とする。
（80条）出版権者は、設定行為で定めるところにより、その出版権の目的である著作物について、次に掲げる権利の全部又は一部を専有する。（1項）頒布の目的をもつて、原作のまま印刷その他の機械的又は化学的方法により文書又は図画として複製する権利（原作のまま前条第一項に規定する方式により記録媒体に記録された電磁的記録として複製する権利を含む）
よって出版権者は、著作権者（複製権者）との利用許諾契約の条件下で、著作物の出版行為に関し排他的権利を取得することとなる。出版権者は単なる利用許諾者であるに止まらず、法律上、著作物の公表や権利侵害訴訟の原告資格が付与され（112条）、利用許諾の範囲内では著作権者（複製権者）の複製権・出版権の行使にも影響があるなど、強力な権利を持つ。出版権は次の通り利用許諾の範囲内で存続するが、無期限とした契約の有効性については学説上も争いがあり、有限期間を明示して契約するのが通例である。
（83条）出版権の存続期間は、設定行為で定めるところによる。（2項）出版権は、その存続期間につき設定行為に定めがないときは、その設定後最初の出版行為等があつた日から三年を経過した日において消滅する。
複製権などと同様に、出版権の目的物も法第三節第五款の著作権の制限の対象となる（86条）。また出版権の再譲渡などは原権利者の承諾により可能であり（87条）、著作権と同様の登録対抗要件まで規定がある（88条）。出版権侵害も複製権侵害の場合と同じく、損害賠償請求訴訟や侵害等罪の刑事罰（非親告罪化を含む）の対象となる（第7章、第8章）。2011年に自炊代行業者を相手どった提訴があり、2012年1月20日、衆議院第2議員会館で出版社が公明党衆院議員池坊保子文部科学部会長や自民党議員らに出版社が「著作隣接権を持てる」よう要望し、これは平成26年改正において電子書籍の出版権（いわゆる電子出版権）として実現された（次掲）。
80条2項 原作のまま前条第一項に規定する方式により記録媒体に記録された当該著作物の複製物を用いて公衆送信を行う権利
人工知能や動物の著作権

1926年にイギリスで、心霊主義の霊媒の自動筆記による作品の著作権をめぐって裁判になり、「著者は人間でなければならない」という判決が出て、その後の知的財産法の行方に影響を与えた。この判決はAIが発達した現代において重要な意味を持つと指摘されている。（オートマティスム#著作権裁判とAIの著作権への影響）
生成的人工知能 - 著作権法30条の4により、他者の作品を使った学習は適法となる可能性が高いが、データセットに利用されたコンテンツのライセンスに違反した利用は違法である可能性がある。当該著作物による著作権者の利益を不当に害すると判断される（似たキャラクター、そのままの文章など）場合は違法となる。また、生成的人工知能で作品を使った使用者には創作性が認められないことから著作権で保護されることはない。
動物が作った作品（英語版） ‐ サルの自撮り、動物の権利
関連文献

岡本薫 『著作権の考え方』 岩波新書：ISBN 4004308690
岡本薫 『この1冊で誰でも分かる著作権』 全日本社会教育連合会：ISBN 4793701329
加戸守行『著作権法逐条講義』著作権情報センター、2006年：ISBN 4885260523
北村行夫、雪丸真吾編『Q&A 引用・転載の実務と著作権法』中央経済社、2005年 ISBN 4-502-92680-9。
斉藤博・半田正夫共監修『著作権判例百選』有斐閣、2001年。
作田知樹『クリエイターのためのアートマネジメント ―常識と法律』八坂書房、2009年 ISBN 978-4896949346
作花文雄『詳解著作権法』ぎょうせい、2004年。
千野直邦、尾中普子『著作権法の解説』一橋出版、 ISBN 4834836207。
田村善之『著作権法概説』有斐閣、2001年。
中村俊介、植村元雄監修『「どこまでOK?」迷ったときのネット著作権ハンドブック』翔泳社 2006年ISBN 4798109428。
本橋光一郎『要約 著作権判例212』学陽書房、2005年。
松本肇『ホームページ泥棒をやっつける ─弁護士不要・著作権・知的財産高等裁判所・強制執行』花伝社 2006年 ISBN 4763404806
極めて正確に描かれた正方形は著作物ではない
日満華共同宣言

| 日満華共同宣言 |
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署名:  1940年11月30日（南京）
現況:  失効
締約国:    日本   満洲国   中華民国（汪兆銘政権） 
文献情報:  昭和15年12月3日官報第4173号条約第11号
言語:  日本語、中国語
条文リンク:  条約本文 - 国立国会図書館デジタルコレクション
  ウィキソース原文
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南京で開催された、日華基本条約と日満華共同宣言の締結記念集会
日満華共同宣言 (にちまんかきょうどうせんげん)とは、1940年11月30日に日本、満洲国、中華民国汪兆銘政権（以下新中華民国）の三国が、道義に基づく新秩序 (東亜新秩序) の共同理想に基づき、恒久的平和の枢軸の形成を以って、世界平和に貢献することを目的として公布した共同宣言である。同日、日本と新中華民国の間で同趣旨且つより詳細な日華基本条約も結ばれており、この宣言は主に満洲国と新中華民国の関係を結ぶものであった。
この宣言により、この三国は、国家を相互承認して、互惠関係を結んだ。互惠関係では特に、善隣友好、共同防共、経済提携（日満華経済ブロック）の三つの実を上げることが強調された。
ミャクミャク

| ミャクミャク MYAKU-MYAKU |
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 岸田文雄内閣総理大臣に挨拶するミャクミャク（2022年7月18日 大阪・関西万博開幕1000日前イベントで）
対象:   日本
分類:  2025年大阪・関西万博の公式キャラクター
モチーフ:  2025年大阪・関西万博のロゴマーク
デザイン:  mountain mountain （代表：山下浩平）
生年月日:  2022年3月22日（デザイン決定日）
備考:   商標権者：公益社団法人2025年日本国際博覧会協会（デザイン商標登録番号：6656708、ネーム商標登録番号：6651183〈ミャクミャク〉・6738004〈MYAKU-MYAKU〉） 
公式サイト:  公式キャラクターについて（公益社団法人2025年日本国際博覧会協会）
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ミャクミャク（みゃくみゃく、 英語: MYAKU-MYAKU）は、2025年開催予定の日本国際博覧会（大阪・関西万博）の公式キャラクター。
5つの眼球やその周囲に細胞に似た形の輪がついているなど、怪異な化けもの的キャラクターデザインが特徴である。
概要

ミャクミャクは2020年8月に決定した公式ロゴマークがモチーフになっている。
デザインは2021年11月1日から同年12月1日までウェブサイトでの一般公募（応募数1,898作品）を経て2022年3月2日に最終候補作品が候補Aから候補Cまでの3作品に絞り込まれたのち、同日から3月10日までに募集された一般からの意見を参考に、3月22日に現キャラクターである候補作品Cが最優秀作品として選出された。キャラクターの青い部分は、自在にかたちを変化させる「水」を、赤い部分は生命の象徴である「細胞」をイメージしている。
名称は3万3197件の公募から、開幕1000日前にあたる2022年7月18日午前に決定され、同日開催された記念イベント「1000 Days to Go!」内で発表された。岸田文雄首相は、歴史、伝統、文化、世界とのつながりを脈々（みゃくみゃく）と引き継ぐ、そういった意味が込められている愛称であると説明した。
開幕1000日前イベントではじめて着ぐるみのキャラクターとして登場してからは、各地のイベント会場などで大阪・関西万博のPR活動にいそしみ、2023年7月には初の海外渡航を果たしてフランスのパリで開催されたジャパン・エキスポでPR活動を行った。また、2024年4月13日に東京都港区で開催された開幕1年前イベントにおいてはアニメーション動画のミャクミャクにかぶせて声が初披露された。
JR西日本323系電車・大阪・関西万博2025ラッピング列車
マンホールの蓋
2025年日本国際博覧会記念貨幣
反響

2020年8月に公式ロゴマークが発表されると、万博テーマ「いのち輝く未来社会のデザイン」から当初はロゴマークが「いのちの輝きくん」と呼ばれ二次創作が続出していた。
ロゴマークをモチーフにデザインされたミャクミャクの公式キャラクターが発表されると、キャラクターデザインの怪異らしさが注目を集める。フランスで開催された「ジャパン・エキスポ」に登場した際には、来場者から「不思議、私は好き」「いいんじゃない。でも少し変ね。どっちかというと面白い。」「笑っているからいいけどさ・・・じゃないと怖いね」といった感想が出た。
反響 > 二次創作

名称の発表直後からSNS等のインターネット上では「ミャクミャク様」「民間信仰の神様のようだ」などと二次創作やファンアートも多く投稿され、3年ぶりに開かれたコミックマーケットでは「ミャクミャク」のコスプレをするなど人気を集めた。
こうした盛り上がりを受け、2025年日本国際博覧会協会の担当者は弁護士ドットコムの取材に「大変うれしく思っている」とした上で、ガイドラインや注意点等のルールのもとで適切に二次創作を楽しんで欲しいと回答した。2022年8月30日、日本国際博覧会協会は非営利であれば「ミャクミャク」に似た作品の制作（絵画、デジタル画像、ぬいぐるみ、衣装等）や、二次創作物の画像や動画をSNSやブログ（個人のもの）に投稿することを認めるガイドラインを発表した。
デザインした山下浩平は「今あるデザインが最終形態ではない。二次創作を楽しんでほしい」と話している。
2024年4月に、ミズノからミャクミャクをモチーフとしたスニーカーの予約販売が開始された。
2024年11月には、読売テレビ放送（YTV）が所有するテレビ中継車など4台の放送用の車両に、車体の側面と背面に「ミャクミャク」と万博のテーマ「いのち輝く未来社会のデザイン」を表現した公式ロゴマーク、それに読売テレビの公式キャラクター「シノビー」のラッピングがあしらわれることが発表された。
テレビアニメ

メディアミックス作品として、ミャクミャクの公式キャラクターが主人公になるテレビアニメーション作品が放送されることが2025年2月10日にNHKから発表になった。作品名は『はーい!ミャクミャクです』。アニメーション制作はファンワークスが担当する。日本の万博マスコット関連のテレビアニメが制作・放映されるのは2005年日本国際博覧会（愛・地球博）の公式キャラクターであるモリゾーとキッコロを起用した『モリゾーとキッコロ』（2005年日本国際博覧会協会制作。NHK総合テレビ（中部地方）とNHK教育テレビ（全国放送）にて2004年4月 - 同年10月及び2005年1月 - 同年8月放送）以来、約19年ぶりとなった。
テレビアニメ > ストーリー

1話2分
第1話  - 「ミャクミャクとおっちゃん」
第2話  - 「ミャクミャクと温暖化」
第3話  - 「ミャクミャクと未来」
第4話  - 「ミャクミャクとSDGs」
第5話  - 「ミャクミャクと生き物」
第6話  - 「ミャクミャクと友達」
第7話  - 「ミャクミャクとフードロス」
第8話  - 「ミャクミャクとさよなら」
テレビアニメ > 制作

万博の意義・テーマを訴求しつつ、4コマ漫画風に制作する。
監督：沼口雅徳
脚本：細川徹
音楽：羽深由理
CG：吉田健
背景：松井久美・成島真衣・森田志穂・髙田圭瑛・松井直美
アニメーション制作：ファンワークス
制作・著作：2025年日本国際博覧会協会/2025MLO
テレビアニメ > 登場キャラクター

アニメーション作品に登場するキャラクターは以下のとおり。
ミャクミャク
おっちゃん
ナオヤ
テレビアニメ > 声の出演

ミャクミャク：水野なみ
おっちゃん：宝亀克寿
ナオヤ：戸谷菊之介
ナレーション・宇宙人：ほたかける
テレビアニメ > 放送内容

放送期間：2025年3月3日から6日
放送局：NHK総合テレビ
形式：1話2分×全8話
放送時間：23時45分～23時49分
放送回数：各日とも2話放送
※3月4日のみ23時50分〜23時54分
ミャクミャクがラッピングデザインされた大阪府内の京阪バスBYD・K8（2023年4月）
各地のイベント会場でPR活動に努めるミャクミャク（2024年9月）
NaNaNa サマーガール

「NaNaNa サマーガール」（ナナナ サマーガール）は、ポルノグラフィティの楽曲。2005年8月3日にSME Recordsより18作目のシングルとしてリリースされた。
概要

前作『ネオメロドラマティック／ROLL』から5ヶ月ぶり、『7thライヴサーキット "SWITCH"』の合間を縫ってのリリース。
ジャケットに描かれている犬は、表題曲の歌詞中にも登場するまゆ毛犬。が前作に引き続き、ジャケットデザインは藤田二郎、ADは榊原直樹が担当している。
本作より全収録曲のレコーディングでの演奏者がクレジットに表記されるようになった。
薄型のマキシCDケースでのリリース、♂・♀を用いた「PORNO GRAFFITTI」のロゴマークの使用は本作が最後となっている。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: ak.homma, Porno Graffitti。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「NaNaNa サマーガール」 | 新藤晴一 | 新藤晴一 | 4:04 |
| 2. | 「PRISON MANSION」 | 新藤晴一 | ak.homma | 5:03 |
| 3. | 「稲妻サンダー99」 | ポルノグラフィティ | ポルノグラフィティ | 1:39 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 10:46 |
楽曲解説

NaNaNa サマーガール
メンバー曰く「"夏"ってものにストレートに取り組んだ作品」。
イントロや間奏など曲の随所に使われている不思議な音色は、ギターの音色をトーキング・モジュレーターという特殊なエフェクターによって変化させたもの。
MVには『7thライヴサーキット "SWITCH"』沖縄公演（2005年7月23日）のドキュメント映像と同公演のアンコールで本楽曲を披露した際の映像が使用されている。
6thアルバム『m-CABI』初回生産限定盤には、本楽曲の続編となる「NaNaNa ウィンターガール」が収録されている。
2020年8月17日に新藤のラジオ番組『カフェイン11』（bayfm）が放送900回を迎えた際には、岡野がゲスト出演し、本楽曲をリモートで生演奏した。
PRISON MANSION
タイトルは刑務所・監獄の意。
歌詞は現代の日本を風刺した内容となっており、夏を連想する言葉を羅列した「NaNaNa サマーガール」と対比した詞を書くという意図を持って制作された。
本作の表題曲候補でもあり、岡野は「（『NaNaNa サマーガール』と）どちらを1曲目にするかすごく悩んだ」と語っている。
稲妻サンダー99
ポルノグラフィティ名義での作詞・作曲で、本楽曲が初のメンバーの共同作曲となった。
新藤曰く「2曲終わったときに『何か必要だな！』という心の声が聞こえたから」という理由から、前2曲のレコーディング後のスタジオにてわずか2時間で制作された。
タイトルの99は「ナインティナイン」と読み、曲の長さである1分39秒（99秒）と自身の99曲目を指す。
制作当初の曲中の雄叫びは「SWITCH！」であったが、「それでは"SWITCH"ツアーが終わったら二度と使えない曲になる」という理由から、「ジャパン！」に変更された。
Additional Musicians

NaNaNa サマーガール
Drums: 松永俊弥
Bass: 野崎森男
Chorus: 佐々木久美
Synthesist: 飯田高広
Guitar Master: 小倉博和
E.Guitar Sound Designer: 遠藤太郎
All Other Instruments: ak.homma
PRISON MANSION
Drums: 松永俊弥
Bass: 野崎森男
Chorus: 佐々木久美
Synthesist: 飯田高広
All Other Instruments: ak.homma
稲妻サンダー99
Drums: 松永俊弥
Bass: 野崎森男
Chorus: うぐいすボーイズ
Synthesist: 飯田高広
Organ: ak.homma
収録作品

| タイトル | 収録作品 |
| --- | --- |
NaNaNa サマーガール:  アルバム 6thアルバル『m-CABI』  ベストアルバム『PORNO GRAFFITTI BEST ACE』  ベストアルバム『PORNOGRAFFITTI 15th Anniversary "ALL TIME SINGLES"』  ベストアルバム『ポルノグラフィティ全書 〜ALL TIME SINGLES〜』  ミュージックビデオ ビデオクリップ集『COMPLETE CLIPS 1999-2008』  ビデオクリップ集『PG CLIPS 3rd LAP』  ライヴ映像 ライヴ映像作品『横浜ロマンスポルノ'06 〜キャッチ ザ ハネウマ〜 IN YOKOHAMA STADIUM』  ライヴ映像作品『"OPEN MUSIC CABINET" LIVE IN SAITAMA SUPER ARENA 2007』  ライヴ映像作品『つま恋ロマンスポルノ'11 〜ポルノ丸〜』  ライヴ映像作品『13thライヴサーキット "ラヴ・E・メール・フロム・1999" Live in MARINE MESSE FUKUOKA』  ライヴ映像作品『神戸・横浜ロマンスポルノ'14 〜惑ワ不ノ森〜 Live at YOKOHAMA STADIUM』  ライヴ映像作品『横浜ロマンスポルノ'16 〜THE WAY〜 Live in YOKOHAMA STADIUM』
PRISON MANSION:  ライヴ映像 ライヴ映像作品『"OPEN MUSIC CABINET" LIVE IN SAITAMA SUPER ARENA 2007』  ライヴ映像作品『神戸・横浜ロマンスポルノ'14 〜惑ワ不ノ森〜 Live at YOKOHAMA STADIUM』
稲妻サンダー99:  ライヴ映像 ライヴ映像作品『7th LIVE CIRCUIT "SWITCH" 2005』  ライヴ映像作品『横浜・淡路ロマンスポルノ'08 〜10イヤーズ ギフト〜 LIVE IN AWAJISHIMA』
アフリート

| アフリート |
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 2008年10月30日撮影（ブリーダーズ・スタリオン・ステーション）
欧字表記:  Afleet
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  栗毛
生誕:  1984年4月10日
死没:  2014年1月22日（30歳没）
父:  Mr. Prospector
母:  Polite Lady
母の父:  Venetian Jester
生国:   カナダ（オンタリオ州）
生産者:  Richard R. Kennedy
馬主:  Richard R. Kennedy
調教師:  Phillip England（カナダ）
競走成績
生涯成績:  15戦7勝
獲得賞金:  995,235ドル
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アフリート (Afleet) とはカナダ生まれの競走馬である。現役時代はカナダ、アメリカで走り、引退後は種牡馬としてアメリカと日本で活躍馬を輩出していた。
戦績

デビューは3歳となった1987年5月のメイドンと遅れたがこれを10馬身差で圧勝。以後クイーンズプレート2着などカナダで6戦4勝という成績を残したのち、主戦場をアメリカへと移す。
アメリカでの初戦となったジェロームハンデキャップを勝ち、G1初制覇。以後も安定した成績を残し、ブリーダーズカップ・クラシックでは伏兵として注目されたが10着と大敗。だがそれまでの活躍が評価され、この年のソヴリン賞年度代表馬、最優秀3歳牡馬のタイトルを獲得した。4歳となった1988年にはG3を1つ勝ったがその後はガルチらに連敗を重ね、引退レースとなったブリーダーズカップ・スプリントでもガルチの3着と敗れた。
種牡馬時代

競走馬引退後はアメリカで種牡馬となった。アメリカでの代表産駒のTwist Afleet、Flat Fleet Feetはいずれも牝馬で、牡馬のG1勝ち馬は現れなかったが、Northern Afleetがアメリカクラシック二冠馬Afleet Alexらを輩出し後継種牡馬となっている。
日本では1994年の牝馬クラシック戦線で持込馬のゴールデンジャックが活躍したことでその名が知られ始めた。その1994年に日本（1995年初供用、北海道ブリーダーズ・スタリオン・ステーション）に輸入されたが、当時は大種牡馬ヌレイエフの代表産駒の1頭であるソヴィエトスターも同じ繋養先で供用されることになったため、その陰に隠れていた。しかしその後、初供用に合わせるかのようにアメリカでの産駒が好成績を収めたため、毎年100頭以上に種付けを行う人気種牡馬となる。その期待に応え、初年度産駒から桜花賞馬プリモディーネが出るなど活躍馬を数多く輩出し、サイアーランキングでは2001年と2002年の4位を最高に、1999年から7年連続でトップテン入りを果たす。種付け料は最盛期には700万円まで上昇し、アメリカからたびたび買い戻しのオファーが来たほどであった。後年はブルードメアサイアーとしての実績も重ね、2011年の5位を最高に、2009年から6年連続でトップテン入りしている。
2010年の種付けシーズン中である2月に体調を崩して種付けを中止。その後シーズン後半に試験交配を行ったが不受胎だったため、シンジケートを解散することになった。種牡馬登録は取り消さず、引き続きブリーダーズ・スタリオン・ステーションで繋養される。
ダートで良績を残した馬が多く、1999年から中央競馬のダートのサイアーランキングでトップテン入りを果たすと、2000年から2002年までの3年連続1位を含め、11年連続でトップテン圏内をキープしている。プリモディーネのような芝での活躍馬も出したが、芝のサイアーランキングでは最高位が14位にとどまっている。また、産駒の勝馬率が約75.72パーセントと非常に高いのも特徴として挙げられる。長期にわたり堅実な実績を残す一方で、中央競馬のG1勝ち馬はプリモディーネ以降出ておらず、日本で種牡馬入りした産駒は2012年現在スターリングローズ、バンブーエール、ミリオンディスクの3頭となっている。
2014年1月22日18時過ぎ、繋養先のブリーダーズスタリオンステーションで老衰のために死去した。
種牡馬時代 > 日本国外調教馬

太字はGⅠ・JpnⅠ競走を表す。
1991年産
Twist Afleet（テストステークス、トップフライトハンデキャップ）
1992年産
Blu Tusmani（ウィザーズステークス、クリテリウムディローマ、種牡馬）
1993年産
Flat Fleet Feet（トップフライトハンデキャップ）
Northern Afleet（サンフェルナンドブリーダーズカップステークス、サンカルロスハンデキャップ、サンディエゴハンデキャップ、種牡馬）
種牡馬時代 > GI級競走優勝馬

1996年産
プリモディーネ（桜花賞、ファンタジーステークス）
1997年産
スターリングローズ（JBCスプリント、かしわ記念、プロキオンステークス、シリウスステークス、兵庫ゴールドトロフィー、種牡馬）
2000年産
ビッグウルフ（ジャパンダートダービー、名古屋優駿、兵庫チャンピオンシップ）
2002年産
プライドキム（全日本2歳優駿、クラスターカップ、兵庫ジュニアグランプリ)
2003年産
バンブーエール（JBCスプリント、東京盃、クラスターカップ、種牡馬）