stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
西野義和
略歴

新潟県高田市（現・上越市）生まれで、後に大阪府茨木市で育つ。大阪府立春日丘高等学校（1970年卒業）、立命館大学産業社会学部卒業。1975年に朝日放送へ入社。
入社後は、競馬を皮切りに、野球などのスポーツ中継で実況を担当。1988年10月19日のロッテ対近鉄のダブルヘッダー（10.19）では、ABCテレビでの中継で第1試合の実況を務めた。
また、入社4年目の1978年10月2日からは、ABCラジオの深夜番組『ABCヤングリクエスト』で月曜日のパーソナリティを担当（自身初のレギュラー番組）。ABCテレビ『ワイドショー・プラスα』のサブ司会や、後継番組『バラエティワイド こんな時α』の司会を務めた。
1990年頃からはスポーツ実況から離れ、主に報道番組を担当。ABCテレビの『おはよう朝日です』では、大阪タワー内のスカイスタジオから本社内スタジオ（当時）での生放送に代わった時期に、ニュースキャスターとして出演していた。
2000年には、当時のアナウンサー部長で先輩に当たる林伸一郎が人事異動でアナウンス職を離れたことを機に、部長職に就任。しかし自身も、2001年11月の人事異動でアナウンス部を離れ、アナウンサー職を一旦離れた。当時は、ABCラジオのナイターオフ番組『ダンディ・エクスプレス』で、水から金曜日のパーソナリティを担当していたが、異動が決まったことを機に途中で降板。後輩アナウンサー（当時）の加瀬征弘が、2002年3月の放送終了までパーソナリティを引き継いでいる。
アナウンス部から異動後は、報道局局次長兼担当部長などを歴任。2011年9月まで、ABCラジオの深夜番組『Club JONR』で、ABCの元アナウンサーによる週替わりパーソナリティの1人として登場した。
2010年3月27日放送の『Club JONR』に出演した際に、同年4月の人事異動でアナウンス部から名称変更したアナウンスセンターの初代センター長に就任することを公表し、同年4月に就任しアナウンス業務も兼任。
2012年3月で定年退職。
人物

学生時代から、アルバイトで競輪の実況を務めるなど、スポーツアナウンサーを志望。
プライベートでは、オーディオに造詣が深く、音楽ファンでもある。また、自宅で芝生を手入れするほど園芸に興味を持つ一方で、ゴルフを得意にしている。
過去の出演番組

| 期間 | 期間 | 番組名 | 役職 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1978年10月 | 1982年12月 | ワイドショー・プラスα | サブ司会 |
| 1981年10月 | 1981年12月 | てれび&てれび | 進行役 ※『おはよう朝日土曜日です』のパイロット版 |
| 1983年1月 | 1985年9月 | バラエティワイド こんな時α | メイン司会 |
| 1994年頃 | 時期不明 | おはよう朝日です | ニュース担当キャスター |
| 1996年10月 | 2000年3月 | おはようコールABC | メインキャスター |
ABC朝日ニュース（不定期で担当）
ABCヤングリクエスト（月曜 1978年10月2日 - 1985年3月）
30分1番勝負（2000年度のナイターオフ番組）
ダンディ・エクスプレス（水 - 金曜 2001年10月 - 11月）
Club JONR（週替わりパーソナリティとして出演、2009年11月 - 2011年9月、担当期間中にアナウンサーへ復帰）
など
関連人物

藤久ミネ - 西野と同じ新潟県出身で早稲田大学第一文学部卒業後、1958年から1967年まで朝日放送にアナウンサーとして在籍した後にフリーアナウンサーに転身。
小縣裕介 - 2022年3月28日に長岡市生まれであることを自身の番組で公表。
村西利恵 - 西野の高校の後輩で関西テレビアナウンサー。更に彼女の母親は西野と高校の同級生だった。
日東交通館山営業所

| 日東交通 館山営業所 |
| --- | --- |
所在地:  千葉県館山市北条2201-1
主な運行担当区域:  館山市・南房総市発着の高速路線 館山市・南房総市内の一般路線
日東交通館山営業所（にっとうこうつうたてやまえいぎょうしょ）は、千葉県館山市北条に位置する日東交通の営業所である。
概要

主に館山地区を発着する高速路線を担当する。
機能が分散しており、館山駅前に事務所と車庫、国道127号線（館山バイパス）沿いに車庫をそれぞれ有している。いずれも館山日東バスと共有していた。
沿革

1994年（平成6年）10月1日 - 一般路線を館山日東バスに分社、移管する。
2001年（平成13年）7月15日 - 白浜・館山 - 東京線「房総なのはな号」運行開始。高速バスの管轄を開始する。
2014年（平成26年）10月1日 - 館山 - 新宿線「新宿なのはな号」運行開始。
2018年（平成30年）6月18日 - 事務所機能を館山市北条2201番地1号から同市正木577番地に移転。
2020年（令和2年）10月1日 - 日東交通が館山日東バスと鴨川日東バスを吸収合併。
現行路線

〔〕内は共同運行会社。
現行路線 > 高速バス

白浜・館山 - 東京線 【房総なのはな号】〔JRバス関東〕
館山 - 新宿線 【新宿なのはな号】〔JRバス関東〕
→両系統とも詳細は房総なのはな号を参照
館山 - 羽田空港・横浜線  〔京浜急行バス〕
館山駅前 - とみうら枇杷倶楽部 - ハイウェイオアシス富楽里 - 君津バスターミナル ⇔ 羽田空港（一部便のみ） - 横浜駅東口BT（東京湾アクアライン経由）
2007年（平成19年）9月1日 - 運行開始。
2009年（平成21年）3月31日 - 君津バスターミナルへの乗り入れを開始する。同時に専用回数券の発売開始。
2010年（平成22年）5月16日 - 京浜急行バス担当便を横浜京急バス杉田営業所に移管。
2014年（平成26年）4月1日 - 消費税率引き上げに伴い、運賃を改定。
2016年（平成28年）1月16日 - 横浜京急バス担当便を京浜急行バスに再移管、新子安営業所の担当となる。
2016年（平成28年）7月13日 - PASMO・Suica導入。
2018年（平成30年）
5月31日 - 同日を以って窓口での乗車券発売を終了。
9月1日 - 同日を以って予約受け付けを終了。
2019年（令和元年）10月1日 - 同日から供用開始となる富津浅間山バスストップに停車開始。
横浜・羽田 - 館山：下り4便、上り4便
横浜 - 館山：下り4便、上り4便
白浜・館山 - 千葉線 【南総里見号】〔ちばシティバス〕
安房白浜駅 - 館山駅前 - 東京湾フェリー - 木更津羽鳥野バスストップ ⇔ 蘇我駅 - 千葉駅 - 千葉みなと駅（館山自動車道経由）
2006年（平成18年）2月10日 - 白浜野島崎 - 千葉中央駅・千葉みなと駅間で運行開始。1日16往復。
2006年（平成18年）7月1日 - 専用回数券の発売開始。
2006年（平成18年）9月16日 - 蘇我駅への乗り入れ開始。
2006年（平成18年）11月 - 高速バスロケーションシステムのサービス開始。
2007年（平成19年）4月21日 - 「木更津羽鳥野バスストップ」停留所に停車開始。
2007年（平成19年）7月5日 - 館山自動車道全通に伴い運行経路変更（所要時間短縮）。
2008年（平成20年）4月21日 - 木更津羽鳥野バスストップ始発便新設（0.5往復・平日のみ臨時扱い）。
2008年（平成20年）12月1日 - 20往復に増便。
2009年（平成21年）3月26日 - 京成バス運行便のみPASMO・Suica導入。
2011年（平成23年）1月30日 - 発車時刻等の見直しを実施する。
2012年（平成24年）12月16日 - 22往復に増便。
2014年（平成26年）4月1日 - 消費税率引き上げに伴い、運賃を改定。併せて、通勤定期券の発売開始。
2014年（平成26年）7月23日 - 京成バス担当便をちばシティバスに移管。
2016年（平成28年）3月19日 - 館山日東バス運行便にPASMO・Suica導入。
2017年（平成29年）11月18日 - 発車時刻等の見直しを実施する。併せて、白浜側の発着地が安房白浜駅に変更、千葉側の発着地が千葉みなと駅に全て集約。
2018年（平成30年）2月25日 - 23往復に増便。
2019年（令和元年）10月1日 - 同日から供用開始となる富津浅間山バスストップに停車開始。
2020年（令和2年）10月1日 - 館山日東バスが日東交通と合併し、日東交通とちばシティバスの2社体制となる。
2022年（令和4年）9月1日 - 同日から平日の一部便が東京湾フェリー（浜金谷港）に停車開始。
2023年（令和5年）7月31日：同日のダイヤ改正により、平日40便、休日28便にそれぞれ減便。併せて、休日の一部便が東京湾フェリー（浜金谷港）に停車予定。
安房白浜駅 - 千葉みなと駅：上り6便、下り6便
館山駅前 - 千葉みなと駅：上り17便、下り17便
2006年（平成18年）7月21日から2007年（平成19年）7月20日まで、京成線1日乗車券と南総里見号1往復分が付いた特別企画乗車券『南房総館山・白浜ぶらりパス』を発売していた。発売額は3,000円で、有効期限内は乗車当日に限って京成線は何回でも、南総里見号運行路線内は往復1回利用できた。但し、京成線利用後（ぶらりパス裏面に利用日印字）でないと南総里見号には乗車はできなかった。
現行路線 > 一般路線バス

全路線が、館山日東バスから引き継いで運行されている。
館山日東バス合併前の沿革、路線詳細は「館山日東バス#一般路線バス」の各項を参照。
館山航空隊 - 下町 - 館山駅（ - イオンタウン館山） - 那古 - 船形駅前 - とみうら枇杷倶楽部 - 富浦駅前 - なむや（南無谷） - 小浜
なむや - 小浜間は全便土休日運休である。
館山駅 - 南総文化ホール前 - 安房地域医療センター - 九重駅入口 - 大井火の見前 - 古川 - 和田浦駅入口 - お花畑 - 江見駅入口 - 鴨川駅東口 - 鴨川シーワールド - 亀田病院
館山駅 - 南総文化ホール前 - 安房地域医療センター - 九重駅前通り - 安東 - 千倉駅 - 寺庭/ゆらり - 平館車庫 - 安房平磯 - 白間津 - 乙浜 - 安房白浜
現行路線 > コミュニティ路線

館山日東バス合併前の沿革、路線詳細は「館山日東バス#コミュニティ路線」の各項を参照。
丸線
館山駅（ - イオンタウン館山） - 那古宿 - 亀ヶ原 - 三芳病院前 - 山名 - 丸農協前 - 川谷 - 細田
2021年（令和3年）
1月18日 - 実証運行として、三芳分庁舎への乗り入れを開始。
3月14日 - 実証運行終了に伴い、三芳分庁舎への乗り入れを終了。
2022年（令和4年）
1月17日 - 実証運行として、三芳分庁舎への乗り入れを再開。
3月13日 - 実証運行終了に伴い、三芳分庁舎への乗り入れを終了。
豊房線
館山駅 - 下真倉 - 豊房 - 安房中山 - 下神余 - 長尾橋 - 野島崎灯台口 - 安房白浜
現行路線 > 定期観光バス

ポピー&ストロベリー号 〔JRバス関東〕
館山港⇒館山駅⇒館山ファミリーパーク（花摘み）⇒館山駅（昼食）⇒道の駅「三芳村」鄙の里⇒館山いちご狩りセンター（いちご狩り）⇒館山駅⇒館山港
1970年代 - 運行を開始する。
1996年（平成8年）1月 - 白浜町・千倉町（当時）に乗り入れを開始する。
2011年（平成23年）2月 - 見学地に安房神社を追加する。
2012年（平成24年）2月 - 三芳地区に乗り入れを開始する。併せて、白浜・千倉地区を運行経路から、安房神社を見学地からそれぞれ除外される。
廃止路線 > 一般路線バス

館山市街地循環バス（実証運行）
南ルート：館山駅 - 市役所 - コミュニティセンター - コメリパワー館山店 - 館山病院 - 渚の駅 - 館山駅
2021年（令和3年）
1月5日 - 運行開始。北ルートはJRバス関東が担当。
3月5日 - 実証運行期間終了。
北ルート：館山駅 - 市役所 - カインズ館山店 - 亀田ファミリークリニック館山 - イオンタウン館山 - 館山駅
南ルート：館山駅 - 潮留橋 - 南総文化ホール - コメリパワー館山店 - 館山病院 - 渚の駅 - 館山駅
2021年（令和3年）10月1日 - 経路の変更、一部便の直通化などを行い、再度実証運行を開始。両ルートともJRバス関東と共同運行。
2022年（令和4年）1月31日 - 実証運行期間終了。
平群線
館山駅（ - イオンタウン館山） - 那古宿 - 亀ヶ原 - 三芳病院前 - 滝田郵便局 - 不寝見川 - 平群車庫
2021年（令和3年）
1月18日 - 実証運行として、安房地域医療センター経由に経路を変更、三芳分庁舎への乗り入れを開始。
3月14日 - 実証運行終了に伴い、当初の経路へ変更、三芳分庁舎への乗り入れを終了。
2022年（令和4年）
1月17日 - 実証運行として、三芳分庁舎への乗り入れを再開。起終点を安房地域医療センターに変更し、朝1往復を除きデマンド運行となる。
3月13日 - 実証運行終了に伴い、館山駅を起終点とする当初の経路へ変更、三芳分庁舎への乗り入れを終了。全便予約なし運行となる。
2023年（令和5年）
9月30日 - 予約制乗合送迎サービス「チョイソコ南房総・館山」に移行する形で路線廃止。
車両

館山営業所が担当する路線の全行程所要時間は約2時間から2時間30分であるため、全車化粧室が備えられている。また、同社営業所の中で唯一、スペースアローの尿素SCRシステム搭載車が在籍している。
不定期ながら、応援で鴨川営業所へ車両を充てることもある（主にアクシー号）。
UDトラックス（旧:日産ディーゼル）
スペースアロー
日野
セレガ
三菱ふそう
エアロバス、エアロエース
UDトラックス（旧:日産ディーゼル）
スペースランナー（中型車。西武バスからの移籍）
南総里見号
ポピー&ストロベリー号
同営業所所属の高速路線車（日産ディーゼル・スペースアロー）
東広島市立竹仁小学校

| 東広島市立竹仁小学校 |
| --- | --- |
 北緯34度31分35秒 東経132度44分22秒﻿ / ﻿北緯34.526306度 東経132.739306度﻿ / 34.526306; 132.739306座標: 北緯34度31分35秒 東経132度44分22秒﻿ / ﻿北緯34.526306度 東経132.739306度﻿ / 34.526306; 132.739306
過去の名称:  進道館 竹仁小学校 竹仁尋常小学校 竹仁国民学校 竹仁村立竹仁小学校 福富町立竹仁小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  東広島市
設立年月日:  1873年
閉校年月日:  2021年3月28日
共学・別学:  男女共学
学校コード:  B134210003739 
所在地:  〒739-2302
 広島県東広島市福富町下竹仁1300番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
東広島市立竹仁小学校（ひがしひろしましりつ たけにしょうがっこう）は、かつて広島県東広島市福富町下竹仁にあった市立小学校。
概要

東広島市の北部にあった。竹仁小学校は小規模特認校に指定されており、市内在住の希望する保護者の児童は､学区外から入学・転入学することができた。
2021年3月28日に閉校式が行われた。
同じ福富町の久芳小学校と統合され、福富小学校となったために閉校となった。
沿革

1873年3月 - 学制施行に基づき進道館として開校。
1877年5月 - 竹仁小学校と改称。
1891年5月 - 竹仁尋常小学校と改称。
1930年10月 - 校歌制定。
1941年4月 - 竹仁国民学校と改称。
1948年4月 - 竹仁村立竹仁小学校と改称。
1948年5月 - 現在地に移転。
1955年7月 - 福富町立竹仁小学校と改称。
1974年12月 - 屋内運動場落成。
1986年3月 - 新校舎落成。
2005年2月 - 町合併により東広島市立竹仁小学校と改称。
2006年6月 - 新プール完成。
2021年3月28日 - 東広島市立久芳小学校と統合し、東広島市立福富小学校となったために閉校。
学校行事

4月 - 入学式、遠足
5月 - 小中合同運動会、修学旅行
11月 - 学習発表会
2月 - 校内持久走大会
3月 - 卒業式
通学区域

東広島市
福富町上竹仁
福富町下竹仁
進学先中学校

東広島市立福富中学校
周辺

福富ダム
小松満男

小松 満男（こまつ みつお、1943年7月 - ）は、日本の工学者。大阪大学工学部応用化学科卒業。同大学大学院工学研究科応用化学修了。
経歴

1967年に大阪大学工学部卒業。1969年に同大学大学院工学研究科応用化学専攻修士課程修了。同年に同大学工学部助手、1986年に同大学工学部助教授を経て1995年に同大学工学部教授に就任。1998年に同大学大学院教授に就任。2006年より阿南工業高等専門学校校長に就任。
また1995年から1996年まで日本油化学会理事、日本化学会125周年記念事業特別委員会委員、2000年に有機合成化学協会関西支部支部長・理事、2001年に近畿化学協会理事、日本油化学会理事・総務副委員長、2002年に有機合成化学協会関西支部支部長、ヨウ素利用研究会評議員、2004年に日本油化学会副会長、日本化学会近畿支部支部長、2005年に日本化学会理事を歴任。2018年秋の叙勲で瑞宝中綬章を受章。
著書

『一目でわかる先端化学の基礎』（野村正勝、町田憲一、2002年7月、大阪大学出版会）
積木鏡介

積木 鏡介（つみき きょうすけ、1955年9月1日 -）は、日本の小説家。
略歴

東京都出身。和光大学経済学部卒業。
1998年2月、第6回メフィスト賞を受賞した『歪んだ創世記』で、乾くるみ（第4回受賞）、浦賀和宏（第5回受賞）とともに同時デビュー。
独特の装飾過多で奇矯な文体と、古典的なメタフィクショナルな手法を異様に肥大化させた作風が持ち味。フレドリック・ブラウンを偏愛しており、そのことは第二作『魔物どもの聖餐』のネタやカバー見返しの「作者のことば」からも窺い知れる。
清涼院流水の『秘密屋文庫 知ってる怪』（講談社文庫、2004年8月）に解説文「清涼院流水は現代の“ほらふき男爵”なのである!!」を寄せて以降は活動が見られなかったが、2012年、清涼院流水が立ち上げたプロジェクト「The BBB」（Breakthrough Bandwagon Books）に参加。2013年4月より新作「都市伝説刑事」シリーズを電子書籍で発表している。このシリーズは清涼院流水による英訳版も販売されている。
作品リスト > 単行本

すべて講談社ノベルス
『歪んだ創世記』（1998年2月）
『魔物どもの聖餐（ミサ）』（1998年6月）
『誰かの見た悪夢』（1999年8月）
『芙路魅（ふじみ）』（2002年4月） - 講談社ノベルス創刊20周年記念「密室本」
作品リスト > アンソロジー収録作品

「マ★ジャ」 - 『闇のトラペゾヘドロン ――The Hommage to Cthulhu』（創土社、2014年8月）
作品リスト > 都市伝説刑事シリーズ

「The BBB」で発表されている連作短編シリーズ。電子書籍の形式で日本語版と英訳版が販売されている。
都市伝説刑事 事件1: メリーさんのメール （2013年4月）
都市伝説刑事 事件2: ひとりかくれんぼ （2013年11月）
都市伝説刑事 事件3: くねくね（踊る白い影） （2014年12月）
都市伝説刑事 事件4: 鮫島事件 （2016年8月）
都市伝説刑事 事件5: 学校の七不思議 Vol.1（2017年10月）
都市伝説刑事 事件5: 学校の七不思議 Vol.2（2018年6月）
都市伝説刑事 事件5: 学校の七不思議 Vol.3（2018年8月）
いちばん暗いのは夜明け前

いちばん暗いのは夜明け前（いちばんくらいのはよあけまえ）は、テレビ東京で2005年7月3日から9月25日まで、毎週月曜午前2時（日曜深夜）から午前2時00分から午前2時30分まで（テレビ東京月曜未明の深夜ドラマ）放送されたテレビドラマである。の30分番組。全14話(テレビ第1〜13話＋DVD第14話)。メインスポンサーはフォーサイド・ドット・コム。
概要

「富江」の及川中監督による「恐怖と快楽」をテーマにしたゴシックホラードラマ。ソニン演じる不破 凡を語り部役として、海沿いの町にあるアパート「メゾン」204号室を中心にストーリーは進行していく。基本的には1話毎に独立したストーリーが展開し、主人公も1話毎に入れ替わる。
当初から、DVDの発売や動画配信が計画されており、動画視聴サイトからの配信も行われた。DVDは1巻につき1話が収録され、それぞれに映像特典としてメイキング映像が同時収録された。また初回限定で本編のすべてを3枚のDVDに纏め映像特典DVDを1枚セットにしたDVD-BOXも発売された。
キャスト

| 役名 | キャスト | 登場話 |
| --- | --- | --- |
| 不破 凡(フワ ハン) | ソニン |  |
| 不破 天 | 大塚安里 | 1-4,10-13 |
| 不破 京 | 館野友里夏 | 1,2,4,11-13 |
| 不破 界 | 館野史津夏 | 1,2,4,11-13 |
| ソノダ アイコ | 熊田曜子 | 1,2,11-13 |
| スミタ ナオコ | 安田美沙子 | 1,2,11-13 |
| 田村 | 渋谷正次 | 1-4,6,8,11 |
| メゾン管理人 | 森下能幸 | 1,2,4,13 |
| 鏑木 亜里 | 今宿麻美 | 2-13 |
| 沢木 夕子 | 播田美保 | 2-9,11-13 |
| 毒島 卓也 | 藤山義将 | 2-7,9,11-13 |
| 警察官 | 隈部洋平 | 2,4,9 |
| 竹内署長 | 川島宏知 | 5,11 |
| 司法解剖医 | 河田義市 | 2 |
| タエコ | 長澤奈央 | 3 |
| リエ | 福井裕佳梨 | 3 |
| マキ | 松原渓 | 3 |
| トモ | 千代谷美穂 | 3 |
| サチコ | 神楽坂恵 | 4 |
| 上司 | 伊藤洋三郎 | 4 |
| 男性社員 | カン ユ フン | 4 |
| 女性社員 | 川原京 | 4 |
| ハルコ | 佐藤寛子 | 5 |
| シンジ | 倉貫匡弘 | 5 |
| バイト仲間 | 吉村沙耶香 | 5 |
| バイト仲間 | 加藤真弓 | 5 |
| バイト仲間 | 小谷嘉一 | 5 |
| ナンパ | 加藤裕人 | 5 |
| リリイ(アラキ マスミ) | 安めぐみ | 6 |
| コウイチ | 志ガヤ一馬 | 6 |
|  | 鶴志博 | 6 |
|  | 成田賢壱 | 6 |
|  | 吉川拓臣 | 6 |
|  | 野田ひろみ | 6 |
| クミコ | かでなれおん | 7 |
| 害虫駆除業者 | みのすけ | 7 |
| リョウコ | 山崎真実 | 8 |
| ショウコ | 佐野光来 | 8 |
|  | 松坂わかこ | 8 |
| クミ | 上野未来 | 9 |
| 警察官 | 笠兼三 | 9 |
| ストーカー風の男 | 花房徹 | 9 |
| ミキ | 夏川純 | 10 |
| トモアキ | 谷口賢志 | 10 |
| ミスミ | 鈴木一功 | 10,11 |
|  | 高田健一 | 12 |
|  | 豊永伸郎 | 12 |
|  | 中村龍介 | 12 |
|  | 鈴木一寛 | 13 |
放送データ

キー局: TX
局系列: TXN
放送曜日: 日曜日
放送期間: 2005/07/03〜2005/09/25
放送時間: 26:00-26:30
放送回数: 13回
| 話数 | サブタイトル | 放送日 | 放送時間変更 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1話 | 204号室 | 2005年7月3日 26:00-26:30 |  |
| 第2話 | 親友 | 2005年7月10日 26:00-26:30 |  |
| 第3話 | 人魚姫 | 2005年7月17日 26:00-26:30 |  |
| 第4話 | マイ・ラブリー・ペット | 2005年7月24日 26:00-26:30 |  |
| 第5話 | ドーリー | 2005年7月31日 26:00-26:30 |  |
| 第6話 | 赤い女 | 2005年8月7日 26:00-26:30 |  |
| 第7話 | 奴 | 2005年8月14日 26:00-26:30 |  |
| 第8話 | アルケミスト | 2005年8月21日 26:20-26:50 | 「上を向いて歩こう　坂本九物語」 |
| 第9話 | クローゼットの中 | 2005年8月28日 26:00-26:30 |  |
| 第10話 | ティッシュ | 2005年9月4日 26:12-26:42 | 「完成！ドリームハウススペシャル」 |
| 第11話 | 凡と天 | 2005年9月11日 27:30-28:00 | 「TXN衆院選スペシャル　ザ・決断！世紀の決戦」 |
| 第12話 | アイコ | 2005年9月18日 26:00-26:30 |  |
| 第13話 | 不破族 | 2005年9月25日 26:00-26:30 |  |
プロローグ - TV未放映、DVD-BOX映像特典
スタッフ

| --- | --- |
企画・製作: フォーサイド・ドット・コム
制作協力: アルチンボルド
制作進行: 大塚友之
制作部長: 恵比寿昌司
エグゼクティブプロデューサー: 岩田昌之
プロデューサー: 花村佳代子、成田尚哉、東快彦
ポストプロダクション・プロデューサー: 宮田三清
アシスタント・プロデューサー: 上田平一則、細谷剛、三浦綾乃
監督: 及川中
振付: 伊藤健人 (2)、橋詰紗也香 (2)
キャスティング: 大竹理永
助監督: 伊野部陽平
監督助手: 高山奈央子、山本大輔、梅田藍子
監督補: 西保典
脚本: 及川中 (1-3,5-9,11-13)、伊野部陽平 (4,10)
音楽: 三善雅己
オルゴール曲: 戸田和志 (3-13)
音響効果: 田建三 (1-2)、丹雄二 (3-13)
撮影監督: 瀬川龍
美術監督: 十時かの子
照明: 久米雅夫
録音: 長尾風法
編集: 滝沢雄作
VFX: 梁原宣弘
ダビング: 村上浩
撮影助手: 河戸浩一郎、市川高穂
照明助手: 前原龍一郎、大泉恵、会田勝康
照明応援: 金田佑輔、長島信恵
録音助手: 加唐学
技術協力: ACTIVE CINE CLUB、ATOM X
スタジオ: インタースタジオ
セット監督: 高野雅幸
セットコーディネート: 園江清、園江淳
ヘアメイク: 岩橋奈都子
衣裳: 十時かの子
美術助手: 宮崎彩
美術・衣裳助手: 根岸弥生
特殊メイク・特殊造型: ピエール須田
特殊メイク: 土肥良成、高橋勇也
ヘアメイク助手: 手塚愛、郡司沙織、松下陽子
ミニチュア製作: フィンガー水谷
人形製作: 安藤早苗 (5)
ボンデージウェア制作: GAIYA (4)
ボンデージウェア: VAZEL (4)
セット協力: ダヴィンチ
メイキング: 三好保洋
スチール: 金丸雅代
ラテン語指導: 金子律司
撮影協力: ロシア雑貨「いりえのほとり」、ニューテリトリー、富士孝エステート、安藤早苗人形教室 (5)、矢壁彰太 (8)、飾り屋 (10-11)、井上プリーツ (12)、新宿ミシン (12)、木村菓実子 (12)
主題歌

小さな夜旅/ソニン（2005/9/14ダウンロード限定で販売 作詞・作曲:スキマスイッチ）
放送局

テレビ東京（TX・テレビ東京系列）：2005年7月3日 - 9月25日、月曜2:00-2:30（日曜深夜）
TVQ九州放送（テレビ東京系列）：2008年4月 - 6月。火曜1:23-1:53（月曜深夜）。
北海道テレビ放送（HTB・テレビ朝日系列）：2008年7月 - 9月。木曜 25:10 - 25:40（水曜深夜）。
瀬戸内海放送（KSB・テレビ朝日系列）：2009年3月23日 - 6月。火曜1:40-2:10（月曜深夜）。
黄金虫 (小説)

| 黄金虫 The Gold-Bug |
| --- | --- |
 「ハルピン」という作者による初期の挿絵
作者:  エドガー・アラン・ポー
国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
ジャンル:  短編小説、推理小説、冒険小説
発表形態:  新聞掲載
初出情報
初出:  『フィラデルフィア・ダラー・ニュースペーパー』 1843年6月21日号・28日号
刊本情報
収録:  『物語集』
出版元:  ワイリー・アンド・パトナム社
出版年月日:  1845年6月
受賞
 掲載紙懸賞・最優秀賞
日本語訳
訳者:  山縣五十雄、本間久四郎
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
テンプレートを表示
「黄金虫」（おうごんちゅう / こがねむし、原題：The Gold-Bug）は、1843年に発表されたエドガー・アラン・ポーの短編小説。語り手とその聡明な友人ルグラン、その従者のジュピターが、宝の地図を元にキャプテン・キッドの財宝を探し当てるまでを描く冒険小説である。また厳密には推理小説の定義からは外れるものの、暗号を用いた推理小説の草分けとも見なされている。
この作品は『フィラデルフィア・ダラー・ニュースペーパー』の懸賞で最優秀作となり、ポーは賞金として100ドルを得た。これはポーが単独作品で得た収入ではおそらく最高額である。「黄金虫」はポーの作品のうち、彼の存命中もっとも広く読まれた作品となり、暗号というトピックを出版界に広く知らしめる役割を果たした。
あらすじ

名前の明かされない語り手は、ウィリアム・ルグランという友人を持っていた。ルグランはユグノーの一族の生まれで、かつてあった財産を失ってからサウスカロライナ州沖のサリバン島で、召使の黒人ジュピターを伴って隠遁生活を送っている。あるとき、語り手が数週間ぶりで彼のもとを訪れると、ルグランは新種の黄金虫を発見したと言って興奮の最中にあった。あいにく当の昆虫はとある中尉に貸してしまって手元にはなかったが、その代わりと言ってルグランは語り手に昆虫のスケッチを描いて見せる。しかし、そのスケッチは語り手にはどうも髑髏を描いたもののようにしか見えない。語り手がそのことを伝えると、絵に自信のあったルグランは気を悪くし、スケッチを描いた紙を丸めて捨てようとする。しかしその前に絵のほうをチラリと見るやそこに釘付けになり、やがて紙をしまうとそれからは、何かに心を奪われたようにうつつを抜かした状態になった。様子が変だと思った語り手は、その日は友人の家に泊めてもらう予定を取りやめ、そのまま辞去する。
それから1か月後、語り手のもとにルグランの召使ジュピターが訪ねてくる。彼の話では、主人ルグランはあの日から様子がすっかりおかしくなり、黒板に妙な図形を書き散らしたり、行き先を告げずに一日中外出したりしているという。彼の携えてきたルグランの手紙には、語り手に「重要な仕事」があるからすぐに来るようにと記してある。語り手がジュピターに連れられてルグランのもとに向かうと、語り手を迎えたルグランは「黄金虫が財宝をもたらす」という謎めいた言葉を伝え、本土の丘陵地帯の探検を手伝ってほしいと言う。彼の精神が錯乱していると見た語り手は、とりあえず彼の言うままに従うことに決め、探検についていく。
本土に着いた一行は、樹木の生い茂った台地の上を鎌で切りわけながら奥地へと進んでいき、やがて巨大なユリの木に達する。ルグランはジュピターをその樹に登らせ、さらに枝を伝って進んでいくように指示する。すると、その枝の先には髑髏が打ち付けてあった。ルグランはジュピターに、髑髏の左目から紐をつけた黄金虫を垂らすように指示し、その黄金虫が落ちたところを目印にして杭を打つ。そしてそこから最も近い木からその杭までを巻尺でつなぎ、さらにその延長上を50フィート（15.2m）ほど行ったところに目印をつけると、皆でここを掘るようにと伝える。一向はそれからその場所を2時間にもわたって掘っていくが、何も見つからない。諦めかけたルグランは、ふとあることに気付き、召使のジュピターに「お前の左目はどっちだ」と問いただす。何度も確認したにもかかわらず、ジュピターは右と左を取り違えていたのだった。
一行はもう一度ユリノキに戻って先の手順を繰り返すと、先ほどから数ヤードずれた場所を再び掘り始める。1時間ほど掘り進めると、連れて来ていた犬が吠え出し、やがて大量の人骨といくつかの硬貨が、さらにその下には6つの大きな木箱が埋められていた。木箱の中身は大量の硬貨や黄金、宝石や装飾品の類であり、家に持ち帰って検分すると、その総額は150万ドル（2009年現在で210億円推定）にも及ぶことがわかる。
興奮冷めやらぬ中、ルグランはどのようにして隠された財宝を見つけるに至ったのかを説明する。あの日、ルグランが黄金虫をスケッチして見せた紙は、黄金虫を発見したのと同じ場所で見つけた羊皮紙であった。そこには一見なにも描かれていないように見えたが、ルグランが語り手に紙を手渡したとき、語り手が暖炉の近くにいたために、熱の化学反応によって隠された絵がスケッチの裏側に炙り出されていたのである。そのことに気付いたルグランは、語り手が帰った後、さらに羊皮紙を調べて、山羊（キッド）のマークからそれが海賊キャプテン・キッドの隠された財宝のありかを示すものだと直感する。なおも調べていくと、その紙には以下のような暗号が記されていることがわかった。
53‡‡†305))6*;4826)4‡.)4‡);806*;48†8
¶60))85;1‡(;:‡*8†83(88)5*†;46(;88*96
*?;8)*‡(;485);5*†2:*‡(;4956*2(5*—4)8
¶8*;4069285);)6†8)4‡‡;1(‡9;48081;8:8‡
1;48†85;4)485†528806*81(‡9;48;(88;4
(‡?34;48)4‡;161;:188;‡?;
暗号に詳しかったルグランはこれを初歩的な暗号だと見抜き、まず暗号内で使われている記号の登場頻度を調べた。一番多いのは「8」の32回である。英語の文章で最もよく使われるアルファベットはeであるから、「8」が「e」を表している可能性が高い。そして英語の文章で最もよく使われる単語は「the」であるから、暗号内で最も多く登場する文字列「；48」がおそらく「the」を表している。このようにしてどんどん記号に対応するアルファベットを見つけて行き、最終的に以下のように解読したのだった。
A good glass in the bishop's hostel in the devil's seat
forty-one degrees and thirteen minutes northeast and by north
main branch seventh limb east side shoot from the left eye of the death's-head
a bee line from the tree through the shot fifty feet out.
主教の宿にある悪魔の玉座には上等のガラスがある
四十一度十三分―北東で北よりの方角
東側の主な枝、七番目の大枝―髑髏の左目から撃て
木から狙撃地点を経て五十フィート向こうまで直進せよ。
これを解読すると、ルグランはまず「主教（ビショップ）の宿」にあたる場所を探し、やがてサリバン島の近隣に「ベソップの城」と呼ばれる岩壁があることを知った。その岩壁は良く見ると落ち窪んで玉座のような形になっている場所があった。「上等のガラス」は望遠鏡のことであり、ルグランはその場所に座って指示通りの方角に望遠鏡を向け、そこから木の枝に打ち込まれた髑髏を発見したのである。
分析

この作品で用いられているのは換字式暗号であり、暗号の方式もその解読方法（頻度分析）もポー自身が開発したわけではない。しかし「黄金虫」が発表された19世紀の当時においては、多くの人にとっては暗号法は神秘的なもののように捉えられており、暗号の解読はほとんど超自然的な能力だと考えられていた。この作品に先立つ1840年に、ポーはフィラデルフィアの雑誌『アレクサンダーズ・ウィークリー・メッセンジャー』において暗号に関する記事を書き、その際にこの方式で書かれた暗号であればどんなものでも解いてみせると高言した。ポーの言によれば、この試みは非常に反響を起こし、同雑誌宛てに全国各地から手紙が押し寄せたが、ポーはそのほとんど全てを解読したという。1841年7月にポーは「暗号論」を『グレアムズ・マガジン』に掲載し、暗号の歴史を辿るとともに上記の経緯についても記している。「黄金虫」に使われている暗号の解読法自体は、「暗号論」で説明されたものとほとんど同じである。
物語に登場する「黄金虫」の新種は現実に存在するものではなく、作中で述べられているこの昆虫の特徴は物語の舞台となった地域に生息する2種類の昆虫の特徴を組み合わせて作られている。一つはカミキリムシの一種 Callichroma splendidum で、黄金色の頭部を持っており、胴体にもわずかに黄金色をしている。骸骨の眼窩を思わせる黒い大きな斑点を持つものはコメツキムシ科の Alaus oculatus である。
アフリカ人の従者ジュピターの描写は、近代的な観点からはしばしば人種的偏見にもとづくステレオタイプとして批判されている。ポーはかつて自分が雑誌で書評を受け持ったことのあるロバート・モンゴメリ・バードの『シェパード・リー』（1836年）からこの人物像を着想したらしい。当時のアメリカ合衆国においてフィクションに黒人を登場させること自体は珍しくなかったが、この作品のジュピターのように台詞を持つことは稀であった。研究者によれば、作中のジュピターの訛りは物語の舞台となった地方における黒人のそれとは似ておらず、あるいはガラ人の言葉遣いを参考にしたのではないかとしている。
ポーは軍人時代の1827年11月から1828年12月にかけてサリバン島西端のモルトリー要塞（英語版）に駐屯しており、この時の自分の体験を生かして「黄金虫」の舞台を描いている。サリバン島はまたポーがキャプテン・キッドの伝承を初めて聞いた土地でもあった。ポーとの縁にちなんで、サリバン島にはポーの名を冠した図書館が建てられている。またポーは「軽気球夢譚」「長方形の箱」でもこの地域を扱っている。
出版史

ポーは当初「黄金虫」をジョージ・レックス・グレアムの雑誌『グレアムズ・マガジン』に52ドルで寄稿したが、ほどなく『フィラデルフィア・ダラー・ニュースペーパー』の懸賞を知り、原稿を戻すよう頼んだ。ちなみにポーはこのとき原稿料の52ドルを返さず、代わりに今後書評の仕事で埋め合わせると申し出ている。「黄金虫」はこの懸賞で最優秀作となり賞金100ドルを獲得、1843年6月21日および28日の2回に分けて同紙に掲載された。このとき賞金として支払われた100ドルは、おそらくポーが生涯で受け取った一作の原稿料の中では最高額である。作品の好評が予期されたため、『ダラー・ニュースペイパー』は「黄金虫」の掲載に先立って版権を取得した。
その後「黄金虫」はフィラデルフィアの『サタデー・クーリエ』でも6月24日、7月1日、7月8日の3回にわたって再掲載された。後2つは巻頭掲載であり、F.O.C.ダーレー（英語版）の挿絵が付けられていた。これ以降もアメリカ合衆国内の多数の新聞で掲載が行なわれ、「黄金虫」はポーの存命中もっとも広く読まれた小説となった。ポーは「黄金虫」の印刷が1844年5月までに総計30万部が販売されたと記している。もっとも、ポーはこれらの再版については何も報酬を得なかったようである。また「黄金虫」の成功はポーを講演者としての人気も高めた。「黄金虫」発表後のポーの講演には大群衆が詰めかけ、結果として何百人もの人が追い返されたという 。1848年の書簡でポーはこのことに触れ「ひどい騒ぎだった」と書いている。ただし、後に詩篇「大鴉」で評判を得たポーは「黄金虫」の成功と比較し、「鳥が虫を打ち負かした」と表現している。
当時フィラデルフィアの『パブリック・レジャー』は、この作品を「非常に重要な作品」と賞賛した。ジョージ・リパードは 『シティズン・ソルジャー』誌上で
「荒削りな描写にもかかわらず、生き生きとまたスリリングな作品に仕上がっている。ポーのこれまでの作品のなかでも最上の一篇だ」と評している。 『グレアムズ・マガジン』の1845年の書評では「知性の鋭さと推理の巧みさを示す一例として極めて注目すべき作品」とされた。一方ポーの論敵であったトマス・ダン・イングリッシュは1845年10月の『アリスティディーン』誌において、「『黄金虫』は他のどのアメリカ人の物語よりも売り上げを伸ばすだろうし、「巧妙さ」という点からすれば、おそらくポー氏がこれまでに書いたどの作品よりも巧妙にできているだろう。しかし、それでもこの作品は「告げ口心臓」とは、そしてそれ以上に「ライジーア」とは比べるべくもない」と評している。ポーの友人トマス・ホリー・シヴァースは、「『黄金虫』はポーの文筆生活における黄金時代の端緒となる作品だ」と評価した。
この作品は大きな成功の反面、敵対的な議論も引き起こした。発表から1か月の間に、ポーは『デイリー・フォーラム』において「賞の主催者と共謀している」と中傷された。『デイリー・フォーラム』は「黄金虫」を「失敗作」「15ドルにも値しない純然たるゴミ」だとまで述べており、これに対してポーは編集者のフランシス・デュフィを名誉毀損で訴えている。訴訟は後に取り下げられたが、デュフィは「黄金虫」が100ドルに値しないと述べたことに対して謝罪を行なった。別の編集者ジョン・デュ・ソレは、ポーがシェルバーンという女学生の作品『イモージン あるいは海賊の財宝』からアイディアを剽窃していると非難した。
「黄金虫」は1845年6月にワイリー・アンド・パトナム社から出版されたポーの作品集『物語集』に収録された。「黄金虫」は巻頭に収録されており、これに「黒猫」とその他10作品が続く構成になっている。この作品集の成功によって、「黄金虫」は1845年11月にアルフォンス・ボルゲールスによって初めてフランス語に訳され『イギリス評論』に掲載された。これはポーの作品の逐語訳としては最初のものである 。このフランス語訳に基づいて2年後にロシア語にも訳されており、ロシアにおいてはこれがポーの最初の紹介となった。1856年にはシャルル・ボードレールが『異常な物語』の第1巻に「黄金虫」の訳を収録している。ボードレールはヨーロッパにおけるポーの紹介に強い影響力を持ち、彼の翻訳は大陸中で定訳として扱われた。
出版史 > 日本語訳

日本では1902年（明治35年）、山縣五十雄が内外出版協会・言文社から出版した訳注本『宝ほり』で初めて翻訳された。明治年間には他に本間久四郎訳の『黄金虫』（文禄堂、1908年2月）と鉦斎訳「黄金虫」（『日本及日本人』1908年7月15日、8月1日、8月15日）が出ている。以後多数の翻訳があるが、2010年現在は以下収録のものが入手しやすい。
丸谷才一訳 『ポー名作集』 中公文庫、1973年/2010年改版
八木敏雄訳 『黄金虫・アッシャー家の崩壊 他九篇』 岩波文庫、2006年
巽孝之訳 『モルグ街の殺人・黄金虫』 新潮文庫、2010年
小川高義訳『アッシャー家の崩壊 / 黄金虫』光文社古典新訳文庫、2016年
影響

コナン・ドイルは「黄金虫」のうち暗号解読の部分のみを抜き出して「踊る人形」を書いた。この作品で用いられている暗号はタイプライターの記号を旗人形に変えたのみであり、解読法も「黄金虫」で用いられているものとまったく同じである。また江戸川乱歩のデビュー作「二銭銅貨」の暗号は明らかに「黄金虫」と「踊る人形」から着想を得ている。「黄金虫」はまたロバート・ルイス・スティーヴンソンの『宝島』にインスピレーションを与えており、スティーヴンソンは少なくとも「（『宝島』に登場する）骸骨は明らかにポーから持ち出してきたものだ」と述べている。
ポーは当時の出版界において、暗号というトピックを普及させるのに大きな役割を果たした。アメリカ合衆国の著名な暗号学者であり、第二次大戦において日本軍のパープル暗号を解読したウィリアム・F・フリードマン（英語版）は、幼少期に「黄金虫」を読んだことが暗号に興味をもつきっかけであったと述べている。「黄金虫」はまた、「暗号（cryptogram）」に対する「暗号法（cryptograph）」という言葉を初めて用いた著作でもある。
翻案

「黄金虫」は発表当時から好評を博したため、1843年8月には舞台劇がフィラデルフィアのアメリカ劇場で公開された。これはポーの存命中になされた唯一のポー作品の舞台化である。しかしフィラデルフィアの『スピリット・オブ・ザ・タイムズ』誌はこの公演について「だらだらとしていて随分と退屈だ。骨組みはよくできているものの、肉付けが足りない」と書いている。
映像作品では、1953年に『ユア・フェイヴァリット・ストーリー』第1シーズン第4話としてロバート・フローリー監督によるものが製作されている。その後、1980年に『ABCウィークエンド・スペシャル』の第3シーズン、第7話としてロバート・フュースト監督により映像化されており、この回はデイタイム・エミー賞で三つの賞を獲得した。1988年にはスペインのホラー映画監督ジェス・フランコが映画化している。
作中の「黄金虫」のモデルとなったコメツキムシの一種。背中に眼窩を思わせる大きな黒い斑点がある。
ボードレールによる「黄金虫」フランス語訳（1875年の版）。
フェニキア文字

| フェニキア文字  |
| --- | --- |
 
類型::  アブジャド
言語::  フェニキア語
時期::  紀元前1050年頃より、フェニキア人が衰退するまで使用された。
親の文字体系::   エジプトヒエログリフ原シナイ文字原カナン文字フェニキア文字 
子の文字体系::   古ヘブライ文字  アラム文字  ギリシア文字 他にも数多く存在すると言われる。
Unicode範囲::  U+10900-U+1091F (PDF)
ISO 15924 コード::  Phnx
注意: このページはUnicodeで書かれた国際音声記号 (IPA) を含む場合があります。
テンプレートを表示
キラムワ碑文。サマル（現トルコ南部のジンジルリ・ヒョユク）出土、紀元前825年ごろ
フェニキア文字（フェニキアもじ）は、セム系言語であるフェニキア語を表す、22文字からなる音素文字である。1つの文字が1つの子音を表すアブジャドである（母音を表す文字は持たない）。
原カナン文字を元とし、紀元前1050年頃より整備され、フェニキア人（古代地中海世界において現在のレバノン一帯を中心に活動していた民族）によって使用された。右から左に書かれた。
フェニキア文字は、現在使われているほとんどの音素文字（アルファベット、アブギダを含む）の源と考えられている。
概要

フェニキア文字は22の字母を持つ純粋なアブジャド（子音文字）である。すなわち、子音を表現する字母のみから構成され、母音用のいかなる記号も持たない。このような文字体系において母音は口伝えによって知り覚えるということになる。この特徴はフェニキア文字から生まれたアラム文字、ヘブライ文字、アラビア文字などにも受け継がれた。
フェニキア文字と同系統の古い文字には楔形文字の字形を持つウガリット文字や、いまのイエメン一帯で使われた南アラビア文字があるが、文字体系はいずれも28-30字ほどを持つ。これに対し、フェニキア文字は22文字しかなく、フェニキア語において子音体系が簡素化したことの反映と考えられている。
フェニキア文字はフェニキアの商人により欧州・中東へ広められた。それらの地域で様々な種類の言語を表記する為に使われるようになり、多くの後継文字体系が生み出された。現代の文字体系の多くが、各地に広まったフェニキア文字から派生したものだと考えられている。フェニキア文字の変化形であるアラム文字は、現代のアラビア文字とヘブライ文字の祖先である。
ブラーフミー文字もアラム文字が元になっているという説があり、インド系文字（インド、東南アジア、チベットで現在も使われている）の元となった。インド系文字は記号によって母音を表すアブギダである。
ギリシア文字はフェニキア文字の直系の後継であるが、特定の文字の音価は母音を表すように変更されアルファベットとなった。さらにこれを元としラテン文字、キリル文字、コプト文字などが生み出された。
歴史 > 解読

フェニキア文字などの西セム諸文字は、18世紀にジャン＝ジャック・バルテルミによって解読された。バルテルミは1756年にパルミラ文字について、ギリシア語との二言語碑文をたよりに固有名詞を比較することで各文字の表す音を明らかにし、それから本文を同系の言語であるヘブライ語やシリア語の知識をもとに解釈することで一晩で解読に成功した。同様の方法でバルテルミはフェニキア語や帝国アラム語の文字も解読に成功した。バルテルミによる解読は古文字解読の最初の成功例であった。
歴史 > 成立

→詳細は「音素文字の歴史」を参照
フェニキア文字は多くの音素文字の源だが、さらにその源の最古の音素文字は紀元前2000年ごろに発明されたと考えられる。発見されたものとしては、ルクソール近くのワディ・エル・ホルで発見された落書きや、シナイ半島のサラービート・アル・ハーディムで発見された文字があり（原シナイ文字）、紀元前1800年ごろのものと考えられている。
原シナイ文字の研究により、音素文字はエジプトのヒエログリフの知識を持ち、西セム語を母語とする労働者によって、ヒエログリフの字形をもとに頭音法の原理によってその文字が表すセム語の単語の最初の子音を取ったものという説が行われている。この説が立証されるには原シナイ文字の解読が正しいものでなければならないが、しかし現状では原シナイ文字の解読はすこぶる疑わしい。
原シナイ文字を継承し、充分な資料のある最古の文字はウガリット文字（紀元前14世紀ごろ）で、27子音字と声門破裂音で始まる3つの音節文字を持っている。
パレスチナにも、原シナイ文字を継承した紀元前17-15世紀ごろの文字がいくつか発見されており、原カナン文字と呼ばれる。これが、フェニキア文字へ移行した。この移行は連続性が強く、移行時期を確定できないが、便宜的に紀元前11世紀半ば以降のものをフェニキア文字と呼んでいる。
フェニキア文字では文字の数が22に減少し、字形は抽象的になった。書字方向は安定して右から左へ書かれるようになった。最古のフェニキア文字による碑文のひとつに棺に刻まれたアヒラム碑文がある（紀元前850年ごろ）。
歴史 > 音素文字の拡散

現存するフェニキア文字の初期の碑文はフェニキア語を表記しているが、後にはアラム語、ヘブライ語、およびモアブ語（メシャ碑文に代表される）などの言語を表すためにも使われた。アラム語やヘブライ語はフェニキア語よりも多くの子音を持っていたため、1つの文字で複数の子音を表記した。
フェニキア人による音素文字の採用は非常な成功を収め、さまざまな変種が地中海で前9世紀頃から採用された。さらには、ギリシア文字、古代イタリア文字、アナトリア半島の諸文字（リュディア文字、リュキア文字、カリア文字など）、イベリア文字へ発展していった。その成功の理由の一つは、音声的特徴にあった。フェニキア文字は一つの記号で一つの音を表す文字体系としては、初めて広く使われたものである。当時使われていた楔形文字やエジプト神聖文字等の他の文字体系では多くの複雑な文字が必要で、学習が困難であったのに比べて、この体系は単純だった。この一対一方式のおかげで、フェニキア文字は数多くの言語で採用されることになった。
フェニキア文字が成功したもう一つの理由は、音素文字の使用を北アフリカと欧州に広めた、フェニキア商人の海商文化であった。実際、フェニキア文字の碑文ははるかアイルランドにまで見つかっている。フェニキア文字の碑文は、ビブロス (現レバノン) や北アフリカのカルタゴのような、かつてフェニキアの都市や居留地が多数あった地中海沿岸の考古学遺跡で発見されている。後にはそれ以前にエジプトで使われた証拠も発見されている。
文字は元来尖筆で刻み込まれていたので、ほとんどの形状は角張って直線的であるが、より曲線的なものが次第に使われるようになり、ローマ時代北アフリカの新ポエニ文字と発展していった。フェニキア文字は通常右から左に書かれたが、牛耕式（行が変わるたびに書字方向を変える）で書かれた文章もある。
文字の呼び名

フェニキア文字の各文字の名前は知られていないが、フェニキア文字から発展したギリシア文字・ヘブライ文字・シリア文字などは基本的に共通の呼び名を持っており、フェニキア文字でも同じような名前がついていたとされる。
文字の名のうちには、その起源が明らかなものもある。たとえばアレフはヘブライ語 אֶלֶף elef 「牡牛」と関係し、その字形（）は牛の頭を正面から描いた形と見ることができる。カフはヘブライ語 כַּף kaf 「手のひら」と関係し、その字形（）は手のひらを描いたように見える。これらはもともとある物の絵を描いて、その絵によって表される語の最初の1音を表す文字として使われたという頭音法の原理によって作られたと考えられる。しかしまた起源の明らかでないものも多い。
研究者によっては、いくつかの文字の古い名前が異なっていたと考えた。たとえばアラン・ガーディナーは原シナイ文字のヘビの形をした文字を、ゲエズ文字で「n」の字をナハスと呼ぶことを根拠にヘブライ語 נָחָשׁ naḥaš 「ヘビ」と結びつけて「n」を表す文字と解釈した。これによればフェニキア文字のヌン（）「魚」は後に名前が変わったということになる。しかし、ダニエルズによるとゲエズ文字の文字名は16世紀以前にさかのぼらず、原シナイ文字の解釈に使うのは誤りである。