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リヴィング・ウィズ・ウォー:イン・ザ・ビギニング
トラックリスト

全曲ニール・ヤング作詞、作曲　© 2006, Silver Fiddle Music.
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「After the Garden」(アフター・ザ・ガーデン) |   |   | 3:25 |
| 2. | 「Living with War」(リヴィング・ウィズ・ウォー) |   |   | 5:08 |
| 3. | 「The Restless Consumer」(ザ・レストレス・コンシューマー) |   |   | 5:51 |
| 4. | 「Shock and Awe」(ショック・アンド・オウ) |   |   | 4:56 |
| 5. | 「Families」(ファミリーズ) |   |   | 2:33 |
| 6. | 「Flags of Freedom」(フラッグス・オブ・フリーダム) |   |   | 3:45 |
| 7. | 「Let's Impeach the President」(レッツ・インピーチ・ザ・プレジデント) |   |   | 4:34 |
| 8. | 「Lookin' for a Leader」(ルッキン・フォー・ア・リーダー) |   |   | 4:08 |
| 9. | 「Roger and Out」(ロジャー・アンド・アウト) |   |   | 4:23 |
| 合計時間: | 合計時間: | 38:43 |  |  |
参加ミュージシャン

ニール・ヤング - ギター、ボーカル
リック・ローザス - ベース
チャド・クロムウェル - ドラム
トム・ブレイ - トランペット
制作スタッフ
ニコ・ボーラス - プロデューサー、ミキシング
L. A. ジョンソン - アシスタント・プロデューサー
ジョン・ハウスマン - エンジニアリング
ティム・マリガン - マスタリング
ウィル・ミッチェル - デジタル・サウンドバイト（「大統領を弾劾しよう」）
ダレル・ブラウン - 合唱指揮
DVD制作
バーナード・シェイキー（ニール・ヤング） - 演出、ビデオヘッドライン、ニューステロップ
L.A. ジョンソン - 制作
エリオット・ラビノウィッツ - 制作総指揮
ウィル・ミッチェル - 制作補助、ビデオヘッドライン、ニューステロップ
トシ・オーヌキ（大貫敏行） - 編集（歌とドキュメンタリー）、アートディレクション
マーク・フォークナー - 編集（ドキュメンタリー）
トリーナ・ロリア - オンライン編集
ジエモウィット・"ジム"・ダークシ - 編集補助、グラフィック制作
スティーブン・グレゴリー - アニメーション
リッチ・ウィンター - オーサリング、アートディレクション
フィル・デンスロウ - グラフィックアートディレクション
マーシー・ジェンシック、アダム・スタージョン - 制作補助
ノート

↑  Allmusic review
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
DUNE (アルバム)

『DUNE』(デューン) は、日本のロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの1作目のスタジオ・アルバム。1993年4月10日にスペシャルジャケット盤、1993年4月27日に通常盤を発売。発売元はDanger Crue Records。
解説

L'Arc〜en〜Cielの初となるスタジオ・アルバム。
本作のスペシャルジャケット限定盤には、1992年10月1日に発売されたオムニバスアルバム『Gimmick』に提供した楽曲「VOICE」と、1992年11月25日に発表したインディーズシングル「Floods of tears」の2曲を再構築・再収録したバージョンを含めた9曲が収められている。また、通常盤には、ボーナストラックとして「失われた眺め」が追加収録されており、計10曲が収められている。なお、本作のマスタリングは、山下達郎やスピッツの作品のマスタリング作業に携わった中里正男（ONKIO HAUS）が担当している。
解説 > 背景

L'Arc〜en〜Cielは1991年2月にtetsuya（当時のアーティスト名義は"tetsu"）（Ba.）を中心に、hyde（Vo.）、hiro（Gt.）、pero（Dr.）の4名で結成されたロックバンドで、同年5月30日に大阪のライヴハウス、難波ロケッツでファーストライヴを開催し、本格的にバンドが始動した。なお、このファーストライヴはいわゆる対バン形式であったが、100人以上の動員を記録している。そして、同年9月27日に同所で初のワンマンライヴを行い、300人以上の観客を集めている。こうしてL'Arc〜en〜Cielは、結成して間もなくバンド活動が軌道に乗り始めることとなった。なお、L'Arc〜en〜Cielが結成当初から一定の人気を獲得できていたのは、hyde曰く、hiroが以前組んでいたバンドで名を知られていたことや、tetsuyaの考えたプロモーション・イメージ戦略によるところが大きいという。
その後、L'Arc〜en〜Cielは1992年からインディーズレーベル、Night Gallery Recordsと契約し、アルバムレコーディングを進めていくことになる。しかし、アルバムレコーディングの約1週間前に結成メンバーであるhiroが脱退を表明してしまう。そこで残りのメンバーは、tetsuyaの幼馴染で、昔tetsuyaとByston-Wellというバンドを組んでいた、当時名古屋工業大学で建築学を専攻していた大学生のkenに声をかけ、急遽ギタリストとして加入してもらい、レコーディングを行うことにした。そしてhiroは、同年6月12日に行われた難波ロケッツのライヴで正式に脱退することとなり、入れ替わりでkenが正式加入する運びとなった。こうしてアルバムレコーディングが進められたが、メンバーは完成した音源の出来栄えに納得がいかず、アルバムの発売中止を望むようになる。Night Gallery Records契約下でのアルバム制作を振り返り、後年hydeは2012年に発表した自叙伝で「kenが加入して、急遽レコーディングをしてアルバムを作ったんだけど、そのアルバムがすごく納得のいかない物になっちゃって。プロデューサーに従いながらも、おかしいな？って思いながら録音したんだけど、全然納得のいく物が出来なくて、それをtetsuyaがどうしてもイヤだって言って、リリースしなくてもいい方法を考えてもらったんだ」と綴っている。
ただ、アルバム発売中止を求めていたメンバーに対し、レーベルから「メンバーの意向に関わらず、所有している原盤権を行使しアルバムをリリースする」「発売を中止する場合、L'Arc〜en〜Cielがレコーディングに費やした制作費を全額支払うように」と回答があったという。このように交渉が難航していた背景もあり、レコーディング費用の一部を補填するため、1992年11月25日にインディーズシングル「Floods of tears／夜想花」がリリースされることになった。Night Gallery Recordsとの関係が上手くいかなかった背景について、tetsuyaは2022年に、自身がパーソナリティを務めるラジオ番組にて「同じ価値観、同じ理念を共有していない人とは、会話が成り立たないじゃないですか。共通言語がないから。それだけのことですね」「まあ、どうしてもビジネスなんで、レコーディングするのにはお金かかりますから。お金かけて作ったものを発売して回収しないといけないわけですから。かけた分を回収できないとなるとねぇ、お金出した人からすると、何とか回収したいと思うじゃないですか。だから僕たちが"それは不本意なんで出したくない"って言っても、"いやいや、じゃあお金払ってよ"って話にもなりますし。それだけのことですね。だから、そんな（レコード会社側が）"悪意をもって騙してやろう"っていうことではなかった」と語っている。
Night Gallery Recordsとの協議が難航していた頃、tetsuyaはL'Arc〜en〜Cielに興味を持っていたDanger Crue Recordsの代表の大石征裕（現：マーヴェリック・ディー・シー・グループ代表）との接触を図っていたという。そして、この問題をtetsuyaから聞いた大石は、知り合いでもあったNight Gallery Recordsの社長、森田文章（DENDO MARIONETTE）と交渉することにした。そして大石と森田の交渉の結果、「レコーディングにかかった経費をDanger Crue Recordsが負担することで、原盤権をDanger Crue Recordsに譲渡する」ことが決まった。その後、原盤権を手にした大石はL'Arc〜en〜Cielの意を汲み、シングル化が決まり事前予約も終わっていた「Floods of tears」と「夜想花」の2曲を除き、アルバムの音源をすべて廃棄することにしている。結果、Night Gallery Recordsとの契約下で制作されたアルバムは、現在に至るまでリリースされていない"幻のアルバム"となった。そしてインディーズシングル発売の後、L'Arc〜en〜CielはDanger Crue Recordsと改めて契約し、1993年1月28日から本作の制作に取り掛かることとなる。
ちなみにDanger Crue Recordsは、発売中止にしたアルバムの原盤権の他に、1992年10月発売のオムニバスアルバム『Gimmick』に収録された「VOICE」、そしてインディーズシングルの原盤と出版の権利も取得している。
また、本作のレコーディング直前の1992年12月30日には、結成メンバーのpero（Dr.）が脱退することになる。代わりに1993年1月16日付けで、DEAD ENDのローディーを務める他、様々なロックバンドやキャバレーの箱バンドでセッションドラマーとして音楽活動をしていたsakuraが新たに加入している。そのため本作は、L'Arc〜en〜Cielの記念すべき1stアルバムであると同時に、L'Arc〜en〜Cielにsakuraが正式加入してから発表した初の作品となっている。
解説 > アルバムタイトル、アートワーク

- 『SHOXX』1993年5月号、144頁、hydeの発言より
アルバムタイトルは、収録曲の全作詞を手掛けたhydeが名付けている。タイトルを『DUNE』にした理由について、hydeは「砂漠って、何もない土地なのに物語がたくさん埋まっているようなイメージが個人的にはあって。このアルバムにはいろんな物語があるから、ふさわしいんじゃないかと思って」と語っている。
なお、"砂漠"は英語で"desert"と訳されるが、hyde曰く、あえて『砂丘』を意味する『DUNE』をアルバムタイトルにしているという。このことについて、hydeは「"SAND（砂）"とか"DESERT（砂漠）"というのはニュアンスが違う」「言葉の響きから、受けるイメージって変わりますよね？（中略）"DESERT"では違うイメージになってしまったと思うんです」と述べている。
- 『L'Arc〜en〜Ciel Box Set of The 15th anniversary in formation CHRONICLE of TEXT 03』（『uv vol.102』の再掲）、187頁、tetsuyaの発言より
ジャケットのアートワークは、スペシャルジャケット限定盤・通常盤ともに、カッツ三宅（STRANGE PARADISE）が手掛けている。なお、2004年4月21日に発表された復刻盤『DUNE 10th Anniversary Edition』では、ジャケットデザインが一新されている。これは1993年当時、メンバーがジャケットデザインに納得していなかったことから、tetsuya監修のもとで制作し直された背景がある。ちなみに、2004年に発表した復刻盤のジャケットデザインは、クリエイティブユニットの生意気（Namaiki）が手掛けている。tetsuyaは、復刻盤を発表したタイミングで受けた音楽誌のインタビューで「（1993年のオリジナル盤を発売した）当時、自分たちの周りのシステムがちゃんとできてなくて、今だったらありえないようなジャケットで出てたりもしたんで（笑）、それもこの機会に変えよう、と」「当時はもう"ジャケットはこれだから"って勝手に決まってたようなところがあって、ほとんど変更できないような状況で。もちろん出した当時から悔いがあったとか、作品として満足してなかったとか、そういうわけじゃないんですけど。いつかいい機会があれば出し直したいってずっと思ってた感じですね」と述べている。
| 映像外部リンク |
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  L'Arc〜en〜Ciel『DUNE (Remastered 2023)』ken開封動画 - YouTube
  L'Arc〜en〜Ciel『DUNE (Remastered 2023)』tetsuya×的場好信(元ロッキンf編集)スペシャル対談 -Short Ver.- - YouTube
なお、2023年5月30日にリマスタリングアルバム『DUNE (Remastered 2023)』が、スペシャルジャケット限定盤、通常盤、アナログ盤の3形態で発表されているが、これらはそれぞれ1993年発売のスペシャルジャケット限定盤、2004年発売の『DUNE 10th Anniversary Edition』、1993年発売の通常盤のジャケットデザインが採用されている。ちなみに、各種サブスクリプションサービス（定額制音楽配信）で表示されるリマスタリングアルバムのジャケットは、2004年発売の『DUNE 10th Anniversary Edition』のものとなっている。余談だが、リマスタリングアルバム発売から4日後の2023年6月3日には、リリースプロモーションの一環で、公式YouTubeアーティストチャンネルにkenによるアルバム開封動画がアップロードされている。また、2023年10月5日には、音楽雑誌『ロッキンf』で編集を担当していた的場好信と、tetsuyaの対談動画の一部が公式YouTubeアーティストチャンネルにアップされている。なお、このtetsuyaと的場の対談のフルサイズ版は、公式ファンクラブ「LE-CIEL」および「Digital LE-CIEL」の会員限定で配信されている。
解説 > ライヴツアー

L'Arc〜en〜Cielは本作発売の直前となる、1993年3月11日に恵比寿GUILTYでライヴ「SONIC GIG」を開催している。なお、このライヴは、L'Arc〜en〜Cielにsakuraが加入してから初めて開催した公演となっている。また、この公演は本作の1曲目に収められた「Shutting from the sky」から始まり、インディーズシングル「Floods of tears／夜想花」とアルバム『DUNE』の収録曲だけでセットリストが構成されている。したがって、この公演は"新たなL'Arc〜en〜Ciel"の始まりとなるライヴになった。sakuraは1996年に発表されたインタビュー本の中で、この公演を振り返り「"sakura！"っていう歓声に、場内大笑いですわ（笑）。その頃からもう、お笑い約束されてたね」と述べている。また、tetsuyaは「このライヴのチケットって通信販売のみで限定250名。ギルティって僕達みたいなバンドが今まであまり使ってないライヴハウスだったんです。で、最初は場所も伏せて"東京××××"って告知したんですよ。確か僕達みたいなバンドがあまり使ってないとこを探して演ったんですよ」と述懐している。なお、この公演の3日後となる同年3月14日には渋谷公会堂で行われたライヴイベント「華麗なる魔性」に出演している。
そして本作の通常盤の発売日となる1993年4月27日にライヴ「SONIC GIG Ⅱ」を開催。1993年5月3日には渋谷公会堂で行われた音楽雑誌『ロッキンf』主催のライヴイベント「Subliminal Vision」に出演している。余談だが、hyde、ken、tetsuyaの3人は、『DUNE』のレコーディングに取り掛かるにあたり、東京・北品川のウィークリーマンションを借りていたが、制作が終わった後は大阪に戻っていた。そのため、東京在住だったsakuraは、前述の渋谷公会堂でのライヴイベントが終わりしばらくして、一時的に3人のいる大阪に住むことにしている。なお、sakura曰く、部屋探し中はtetsuyaが住む家に居候していたという。後年tetsuyaは、この当時を振り返り「普通逆なんですけどね。"俺ら3人が東京に行けよ！"って話なんですけど（笑）。それは、ね！多数決で」「でも、（sakuraは大阪に）よく来たよね。いや、ちょっとすごいなって思ったよ、俺。ちょっと感動した」と述懐している。
1993年6月14日から同年7月3日にかけて、バンド初の全国ツアー「Close by DUNE」を開催している。そして1993年8月1日には、前述のライヴツアーの最終公演として、日清パワーステーションで「Close by DUNE FINAL」を開催している。hydeは初の全国ツアーを振り返り「マネージャー付きのツアーは初めてだから何かやっちゃいけないことが多いんだなあっていう（笑）。それとホテルの部屋が2人1組だったから、いいところもやなところもひっくるめて互いを知るっていうツアーだったような気がするな」と述べている。また、kenは「俺にとってはその時だけじゃなくて今に至るまで、この先もずっとそうだと思うんだけど、ひとつの道しるべ。まぁ、今と比べたら見た目とか全然違ってたと思うんだけど、ツアー全体の雰囲気とかライヴの方向性とかがあの時点でピッ！と定まったような気がする」と述懐している。ちなみに、このツアーでは『DUNE』の収録曲を中心にセットリストが組まれているが、次作『Tierra』に収録されることになる「White Feathers」の原型も披露されている。
なお、1993年6月20日に開催された上記ツアーの市川CLUB GIO公演に、1994年から在籍することになるレコード会社、ソニー・ミュージックの人間が観賞のために訪れていたという。このことについて、tetsuyaは2006年に受けた音楽雑誌のインタビューで「メジャーデビューが'94年の7月で、契約自体は'93年の夏ぐらいには行ったから。確かね、6月20日のCLUB市川。ここにソニーの人が来てますね」と述懐している。
上記ツアーを終え、L'Arc〜en〜Cielは1993年8月23日に渋谷公会堂で行われたライヴイベント「SHOCK AGE '93」、同年10月19日に同所で行われたライヴイベント「Because the Night Vol.1」に出演している。
その後、アルバムタイトルを冠したツアーの締めくくりとして、1993年11月9日から同年12月20日にかけてライヴツアー「FEEL OF DUNE」を開催。このツアーのセットリストには、のちにメジャーデビューシングルに抜擢される「眠りによせて」が組み込まれている。そしてツアーを終えたL'Arc〜en〜Cielは、1994年初頭からメジャーレーベル、Ki/oon Sony Recordsで2ndアルバム『Tierra』の制作に取り掛かることになる。なお、L'Arc〜en〜Cielはアルバム『Tierra』の制作の合間に、1994年4月3日から同年4月15日にかけてライヴツアー「ノスタルジーの予感」を開催しているが、このツアーはL'Arc〜en〜Cielがインディーズの頃に開催した最後のツアーとなっている。
評価 > 批評

音楽ライターの高橋美穂は『ROCKIN'ON JAPAN』のレビューにて、本作について「ラルク史上、最もゴシックな色が濃いぶん、トリップ感は満点。だけどこの「非日常」って、今のラルクにもすんごく繋がっていることだ」と評している。また、収録曲の「Voice」に触れたうえで、高橋は「＜目の前の扉は開かれて 少しの未来を見せている＞―"Voice"の、天岩戸から光あふれるようなサビが好きで何度も聴いてたけど、今思うとこの言葉は彼ら自身の未来を予言していたのかもしれないな。そう、恐ろしいまでに構築されたオリジナリティは、この時すでに存在していたんだ」とコメントしている。さらに、この当時のバンドイメージについて「繊細なサウンド、艶かしい歌声、本気で美しいルックスなどなど、バンドが魅せるすべてに統一された幻想的な世界観に、現実を忘れてしまうような魔力を感じた」と綴っている。- ロッキング・オン『ROCKIN'ON JAPAN』（2004年7月号）
音楽ライターの伊藤美保は『別冊宝島』のレビューにて、本作について「当時、何やらスゴいのが出た！とバンドマンや関係者からの注目も総ざらいで、筆者が勤めていた"バンやろ"編集部からよくサンプル盤を持っていかれたもんです」と述懐している。また、本作の収録曲に触れながら、伊藤は「今なお健在なラルクの"メンバー力"が、初アルバムであるこの作品から充分に読み取ることができる。sakuraの臨機応変なドラム、"Taste of love"、"Be detstined"で顕著なtetsuの動きまくりのドライヴィング・ベース。これを20代前半の小僧が弾いていたのか！と驚愕させられるkenのスパニッシュ・ギター。"Dune"、"As if in a dream"に代表される楽曲センスとアレンジ能力の高さ。これに加え、あのhydeの顔立ちと声である。（中略）また"Entichers"でのあまりに艶っぽい歌いまわしには、男性リスナーですら溜め息をついたほど。低音ダークネスなhydeがお好みな人には、この初期作品が唯一無二の傑作」と評している。 - 宝島社『別冊宝島1399 音楽誌が書かないJポップ批評47 L'Arc-en-Cielの奇跡』（2007年2月）
所属事務所代表で、本作のプロデュース及びエンジニリングを務めた大石征裕は、2015年に受けたインタビュー及び、2020年に発表した自身の著書で本作の制作を振り返っている。当時のメンバーの音楽嗜好について、大石は「4人ともザ・キュアーのようなUKロックをよく聞いていたと記憶しています。当時はドラムがsakuraだったんですけど、sakuraが加入する以前から『DUNE』の楽曲はすでに出来上がっていたんです」と述べている。本作のサウンド面については「大きくサウンドを左右したのはギターのkenと、ベースのtetsuyaのフレージングの影響が大きいでしょうね。『DUNE』は、ちょっとプログレっぽいところもあるなと当時私は思いました。空間のコントロールの妙と言うか、独特なサウンドに驚きました」「kenの趣向だと思うんですけど、音を詰め込むのがあんまり好きじゃないんです。ギターもその頃、あまり歪んでなくて。録音時の事ですが、ギターアンプを私が無理やりROLAND JC-120で録ったことを、後になって好みではなかったと聞かされて（苦笑）。要するに立体感が出ないアンプが嫌いなんですね。その頃からkenは耳でわかっていたんでしょうね」と述懐している。また、各メンバーに対する印象について、大石は「ラルクはこれまでのバンドとは一味違っていた。空間を自由にコントロールするサウンドスタイルで、決して力まず、緩やかな空気感を残す必要があったので、ドラムはアンビマイクを生かした。それとtetsuyaのベースのフレーズがとても個性的で、ビートを刻むようなフレーズがあまりなく、スラーを多用した個性的な奏法だった。私もベースを弾いていたので最初は戸惑ったが、そんな独特なスタイルがアルバム全体の個性にもなっていった。ギターのkenに関してはまさに匠のような繊細な感覚を持っていたし、hydeの歌声は、その時私が聴き込んでいたデヴィッド・シルヴィアンに通ずるところも多く、心地良いローボイスは鳥肌ものだった」とコメントしている。さらに本作の出来栄えについて、大石は「私のエンジニア人生において本作が最高の仕上がりになった」と語っており、「のちに『DUNE』がジャズ雑誌のリファレンスCDに選ばれているのをkenが見つけてきて、大変驚いた記憶もある」と述懐している。- mora『L'Arc〜en〜Cielを擁する「マーヴェリック・ディー・シー・グループ」代表の大石征裕氏がハイレゾを語る！』（2015年5月28日） & シンコーミュージック・エンタテイメント『大石征裕 自伝 夢の船』（2020年2月）
音楽ライターの冬将軍はウェブメディア、JBpressの記事で、「彼らが影響を受けたバンドとして挙げているDEAD ENDを彷彿とさせるプログレライクなハードロック要素や、当時ライブの登場SEとして使用していたアメリカのインダストリアルメタルバンド、ミニストリーの無機的なビート感は随所に感じられるものの、透明感と幻想的な世界観が差配する作風はその完成度の高さとともに、シーンに大きな衝撃を与えた」と本作を評している。また、冬将軍はhydeの歌唱について「色気のある低音と儚さを感じさせるボーカル」と表現している。また、他のメンバーのプレイについて「ギターソロはハードロックの趣を感じさせながらも、アルペジオやコードワークはブリティッシュなニューウェイヴの香りを放つken」「スライドとグリッサンドを駆使し、指板上を縦横無尽に駆け巡るtetsuyaのベースは、従来のビートロックセオリーに則ったルート音でボトムを支えていくスタイルとはまったく異なるもので、新たなベースのプレイスタイルを提示した。歌に寄り添い、時として対になっていくそのベースラインは、"ラルクにはメロディが2つ（ボーカルとベース）が存在している"とまで言われたものである」「sakuraの一切の迷いがない潔いドラミングは、豪快さと緻密さが介在する絶妙なバランスを持っていた。加入直後とは思えないほどの楽曲理解度がそのプレイからうかがえる」と綴っている。- JBpress『日本が誇るモンスターバンド・L'Arc〜en〜Ciel、シーンに“白”をもたらしたカリスマと特異な音楽性の魅力』（2024年5月3日）
評価 > チャート成績

本作の通常盤発売初週となる1993年5月10日付のオリコン週間インディーズアルバムチャートで初の首位を獲得している。これが、インディーズシーンにおけるL'Arc〜en〜Cielの人気を表すひとつの結果となった。
バンドのメジャーデビュー10周年を記念し、2004年に発表された復刻盤『DUNE 10th Anniversary Edition』は、発売初週となる2004年5月3日付のオリコン週間アルバムチャートにおいて、週間5位を獲得している。
本作発売から30周年を記念し、2023年に発表されたリマスタリングアルバム『DUNE (Remastered 2023)』のフィジカルは、L'Arc〜en〜Cielのオフィシャルグッズサイトを通じて発売されており、全国のCDショップやECサイトでの一般流通は行われていない。そのため、この作品はオリコンチャートなどが行うセールス集計の対象外となっている。
収録曲 > LP

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Shutting from the sky - Remastered 2023」 | hyde | L'Arc〜en〜Ciel | L'Arc〜en〜Ciel | 5:33 |
| 2. | 「Voice - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 4:52 |
| 3. | 「Taste of love - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 5:00 |
| 4. | 「Entichers - Remastered 2023」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel | 4:18 |
| 5. | 「Floods of tears - Remastered 2023」 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel | 6:12 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:55 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Dune - Remastered 2023」 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel | 5:05 |
| 2. | 「Be destined - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 4:24 |
| 3. | 「追憶の情景 - Remastered 2023」 | hyde | L'Arc〜en〜Ciel | L'Arc〜en〜Ciel | 6:18 |
| 4. | 「As if in a dream - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 5:32 |
| 5. | 「失われた眺め - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 3:43 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:02 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「Floods of tears (single version) - Remastered 2023」 | hyde | tetsuya | L'Arc〜en〜Ciel | 5:45 |
| 2. | 「夜想花 - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 5:32 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 11:17 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「予感 - Remastered 2023」 | hyde | ken | L'Arc〜en〜Ciel | 5:37 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 5:37 |
クレジット

フィジカルアルバムに付属するブックレットより転載。日本語表記が確認出来ない部分に関しては原文ママとする。

DUNE
hyde：Vocal
ken：Guitar
tetsu：Bass
sakura：Drums
| --- | --- |
 [Additional Musicians] 清水賢治：Keyboard  高橋"RANDY"和仁：Insrumental Equipent  KAZUHIRO FUKUHARA：Technicians  SHOICHI MOGI：Technicians  TOSHIMASA FUJISHIMA：Technicians  [Produce & Mastering] L'Arc〜en〜Ciel：All Songs Arranged  大石征裕（DANGER CRUE）：Producer, Engineer  KENICHIRO UEDA（SAM CORPORATION）：2nd Engineer  KOICHI KAWAMOTO（SAM CORPORATION）：Ass. Engineer  SATORU ARAI（SAM CORPORATION）：Ass. Engineer  SAM STUDIO：Recorded at  ONKIO HAUS：Mastering Studio  中里正男（ONKIO HAUS）：Mastering Engineer  :  [Artwork etc] カッツ三宅＋STRANGE PARADISE：Art Direction & Art Work  HARUMI KOMATSU（Miyake Design Office）：Design  CHANG-KEY（M'sQ?'s）：Styling & Art Works  YOHSUKE KOMATSU：Pix  DAGER CRUE INC.：Management  CHIKASHI MONMA（DANGER CRUE）：A&R  大石征裕：Executive Producer  
DUNE 10th Anniversary Edition
hyde：Vocal
ken：Guitar
tetsu：Bass
sakura：Drums（#1～#10,#13）
pero：Drums（#11,#12）
| --- | --- |
 [Additional Musicians] 清水賢治：Keyboard（except #11,#12）  高橋"RANDY"和仁：Insrumental Equipent  KAZUHIRO FUKUHARA：Technicians  SHOICHI MOGI：Technicians  TOSHIMASA FUJISHIMA：Technicians  [Produce & Mastering] L'Arc〜en〜Ciel：All Songs Arranged  大石征裕（DANGER CRUE）：Producer, Engineer（except #11,#12）  Mr.KIMURA：Engineer（#11,#12）  KENICHIRO UEDA（SAM CORPORATION）：2nd Engineer  KOICHI KAWAMOTO（SAM CORPORATION）：Ass. Engineer  SATORU ARAI（SAM CORPORATION）：Ass. Engineer  SAM STUDIO：Recorded at（except #11,#12,#13）  STUDIO ICC：Recorded at（#13）  STUDIO WINDS：Recorded at（#11,#12）  田中三一：Re-Masterd  :  [Artwork etc] NAMAIKI：Cover Design  T.O.MAMMOTH graphics：Booklet Design  JOHAN PRAG：Synthetic Landscaping  YOHSUKE KOMATSU：Pix  MAVERICK D.C.,Inc.：Management  大石征裕（DANGER CRUE）：Executive Producer  
DUNE (Remastered 2023)
hyde：Vocal
ken：Guitar
tetsu：Bass
sakura：Drums（#1～#10,#13）
pero：Drums（#11,#12）
| --- | --- |
 [Additional Musicians] 清水賢治：Keyboard（ex.#11,#12）  高橋"RANDY"和仁：Musical Insrumental Equipent（ex.#11,#12）  Kazuhiro Fukuhara：Backline Technicians（ex.#11,#12）  Shoichi Mogi：Backline Technicians（ex.#11,#12）  Toshimasa Fujishima：Backline Technicians（ex.#11,#12）  [Produce & Mastering] L'Arc〜en〜Ciel：All Songs Arranged  大石征裕（MAVERICK DC GROUP）：Producer, Engineer（ex.#11,#12）  Mr.Kimura：Engineer（#11,#12）  Kenichiro Ueda（SAM CORPORATION）：2nd Engineer（ex.#11,#12）  Koichi Kawamoto（SAM CORPORATION）：Ass. Engineer（ex.#11,#12）  Satoru Arai（SAM CORPORATION）：Ass. Engineer（ex.#11,#12）  SAM STUDIO：Recorded at（except #11,#12,#13）  STUDIO ICC：Recorded at（#13）  STUDIO WINDS：Recorded at（#11,#12）  ランディ・メリル（STERLING SOUND）：Remasterd  :  [Artwork etc] スペシャルジャケット限定盤&アナログ盤 カッツ三宅＋STRANGE PARADISE：Art Direction & Art Work  Harumi Komatsu（Miyake Design Office）：Design  Chang-key（M'sQ?'s）：Styling & Art Works  Yohsuke Komatsu：Photographer  MAVERICK D.C.,Inc.：Management  大石征裕（MAVERICK DC GROUP）：Executive Producer  通常盤 NAMAIKI：Art Direction & Design  Johan Prag：Synthetic Landscaping  YOHSUKE KOMATSU：Photographer  MAVERICK D.C.,Inc.：Management  大石征裕（MAVERICK DC GROUP）：Executive Producer
収録ベストアルバム

『TWENITY 1991-1996』 (#2、#5、#9)
三田城

| logo三田城・三田陣屋 （兵庫県） |
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 三田城の石碑
別名:  三田陣屋、車瀬城、三田古城
城郭構造:  平山城、陣屋
天守構造:  天守の可能性も
築城主:  摂津有馬氏
築城年:  不明（多説あり）
主な改修者:  荒木平太夫（木下重堅）、山崎片家
主な城主:  有馬氏、荒木平太夫、九鬼氏
廃城年:  1649年（慶安2年）
遺構:  井戸、内堀
指定文化財:  なし
再建造物:  なし
位置:  北緯34度53分12.781秒 東経135度13分16.104秒﻿ / ﻿北緯34.88688361度 東経135.22114000度﻿ / 34.88688361; 135.22114000﻿ (三田城)座標: 北緯34度53分12.781秒 東経135度13分16.104秒﻿ / ﻿北緯34.88688361度 東経135.22114000度﻿ / 34.88688361; 135.22114000﻿ (三田城)
地図:   三田城 
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三田城（さんだじょう）は、兵庫県三田市屋敷町・天神の周辺にあった日本の城。安土桃山時代以前の三田城については不明な点が多い。江戸時代以降は、領主となった九鬼家が無城主であったため、三田陣屋と称された。しかし、藩庁である三田陣屋は、それまでの旧三田城を取り込んで構築され、櫓や石垣などは築かれなかったものの、城郭に匹敵するほどの規模であった。
概要

三田の地は、摂津国、播磨国、丹波国を結ぶ要衝の場所で、有馬郡の中心として古くは栄えていた。郡内には有馬温泉があり、これが再三にわたり激しい戦力争いが行われるきっかけともなった。三田城の前身と言われている車瀬城がいつ頃築城されたのかははっきりしておらず、摂津有馬氏から九鬼氏に城主が替わり、やがて城下町がある三田城、もしくは三田陣屋に変化している。
沿革

南北朝時代に赤松氏が有馬郡に侵入、その後赤松氏の一族であった有馬氏が有馬郡を領有していた。その頃は三田の中心地は中世三田城東野上城（山城）で赤松氏範が築城したと言われている。その後有馬義祐が有馬郡の守護になる。三田城の周辺には金心寺があり、この寺は当時大きな勢力を持っていたと言われており、この周辺の支配の拠点があった可能性を示唆している。発掘調査から兵庫県立有馬高等学校の構内の増築工事に伴い、金心寺の礎石跡が発見され、当初の金心寺は屋敷町から中世三田城（古城）に広がる大寺院であったことが確認された。東野上城の山城から三田城に下ってきたのは、有馬郡が安定していたからと思われている。有馬氏は、有馬義祐から始まり『赤松諸家大系図』には、
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| 「 |  延文三年ニ生レ摂州有馬郡三田ノ持主也 | 」 |
—赤松諸家大系図
とあり、これ以降有馬氏が有馬郡を領有するが、居城がどこであった確かな史料はない。
三田城の築城時期に関しては多説あり、どの説が正しいのかは不明である。『三田城史』によると、車瀬城を築いたのが有馬村秀としている。また1582年（天正10年）に山崎片家が城主だった時に、家臣の車瀬政右衛門が縄張りをしたので「車瀬城」と呼ばれるようになったとも伝わっている。江戸時代初頭に志摩鳥羽から転封を命じられた九鬼氏は旧三田城に藩庁を置いたが、10代藩主の九鬼隆国は「車瀬城主九鬼隆国」なる落款を使用している。このことから、車瀬城は現在の兵庫県立有馬高等学校および三田市立三田小学校を中心とした旧三田城の別称と考えられる。その他、武庫川には今も「車瀬橋」の名が残っている。また『三田市史』によると有馬則景が車瀬に居館を造ったのが始まりともされている。荒木平太夫が2万石で領し三田城を築城、金心寺周辺を城下町に整備したとも言われている。
有馬国秀の時に荒木村重の支配下に入るが、1575年（天正3年）に不義の疑いがかかり自刃して果ててしまう。有馬氏の嫡流はここで絶えてしまう。その後三田城には、荒木氏一族の荒木平太夫が入城する。しかし、有岡城の戦いで村重が織田信長に背くと、1578年（天正6年）に羽柴秀吉、明智光秀、筒井氏らの武将に攻められ落城したようである。その後池田氏、三好信吉が三田城の城主となったが、1582年（天正10年）に近江国から入封した山崎片家が2万2千石で、次いでその息子山崎家盛が城主となり、三田城を修築した。
1600年（慶長5年）関ヶ原の戦いで山崎家盛は西軍に加担したため、因幡国若桜鬼ヶ城へ転封となる。次に三田城の城主となったのは、東軍に属した有馬氏庶流の有馬則頼で、淡河城を居城としていたが翌1601年（慶長6年）に2万石で入城した。だが1620年（元和6年）有馬豊氏のとき久留米藩に21万石で移封となり、摂津有馬氏の三田支配は終焉をむかえる。次に三田城の城主となったのは松平重直で、出羽国上山城から1626年（寛永3年）に入城した。しかし、6年後の1633年（寛永10年）に龍王城へ移封となる（高田藩 (豊後国) を参照）。
沿革 > 九鬼時代

その後、同年九鬼水軍で名が通っている九鬼久隆が志摩国の鳥羽城から三田城に3万6千石で替わってきた。明治維新まで約260年続いた九鬼時代の始まりである。
九鬼氏は紀伊国九鬼浦（現三重県尾鷲市九鬼町）から出た豪族で、九鬼嘉隆は織田信長に仕え毛利水軍を破り、名を挙げていた。関ヶ原の戦いでは嘉隆は西軍に、子の九鬼守隆は東軍に属して親子の争いになり、東軍の勝利後には父の助命を願い許されたが、父は自刃した後だった。戦功により守隆は鳥羽城で5万5千石の大名となった。守隆はその後も、大坂冬の陣では水軍を率いて海上封鎖し、また陸戦においても野田・福島の戦いで武功を挙げた。守隆が1632年（寛永9年）に亡くなると家督争いが起き、四男の九鬼久隆が継ぐことになったが、禄高を減らされ三田藩に移された。また三男の九鬼隆季には新規に2万石を与えられ、丹波国綾部藩の城主となった。『日本城郭大系』によると、禄高こそ宗家側が多かったが「幕府が守隆系を優遇し、嘉隆系を冷遇したことが理解できる」としている（系譜上は久隆も隆季も守隆の子で、いずれも嘉隆の孫であるので、守隆・嘉隆の2流に系統分けするのは正確ではない）。この時代、すでに水軍は必要とされなかった上に、新規築城は武家諸法度など幕法により認められなかったため、前領主の松平氏の居館を引き継ぐ形で、藩庁である「御館」を中心とした三田陣屋を本拠とした。三田陣屋には「大池」と呼ばれる池があり、水軍としての技術を忘れないため舟を浮かべて訓練したと伝えられている。また、10代藩主九鬼隆国は三田藩中興の祖ともうたわれ、蘭学への関心・理解が深く、のちに「日本の化学の祖」ともうたわれる川本幸民を抜擢・育成した。隆国は城主格に昇格したが、江戸幕府は引き続き居所を陣屋として扱った。最後の藩主九鬼隆義も洋学を進め、男子の服装を洋服に改めたりした。椅子、テーブルを使い、パン作りなど、藩を挙げて近代化に取り組んだ。
沿革 > 三田藩主

| 初代 | 2代 | 3代 | 4代 | 5代 | 6代 | 7代 |
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| 九鬼久隆 | 九鬼隆昌 | 九鬼隆律 | 九鬼副隆 | 九鬼隆久 | 九鬼隆抵 | 九鬼隆由 |
| 8代 | 9代 | 10代 | 11代 | 12代 | 13代 |  |
| 九鬼隆邑 | 九鬼隆張 | 九鬼隆国 | 九鬼隆徳 | 九鬼精隆 | 九鬼隆義 |  |
明治維新まで存在していた三田城の跡地には、現在兵庫県立有馬高等学校及び三田市立三田小学校の敷地となり石碑が立っているのみで、城跡を思い起こす建造物は存在しない。
城郭

三田城は、武庫川の右岸に張り出した、三田丘陵に張り出した舌状を利用して建てられ、北、東、南側が約20mの崖になっており、天然の要害の地であった。
主郭部分は100m×150mの長方形で、東に1ヵ所、西に2ヵ所をそれぞれ空堀で区画して配置している。空堀の規模は埋め立てられて明確ではないが、幅10m、深さ5-10mを測る。主郭の両側の空堀は屈曲しており、横矢がかかるような防御施設ではなかったかと思われている。周辺には堀跡があり、家老屋敷、武家屋敷、歴代藩主の墓碑も残り、城下町の姿を現在につたえている。三田城は兵庫県立有馬高等学校の体育館の改装工事に伴う発掘調査で、3面にわたる火災面と整地層が確認され、3段階の改修が行われたと考えられている。
中世三田城時代
近世三田城時代
三田藩陣屋時代
各それぞれの遺構、遺物が検出されている。中世三田城時代とは「車瀬城」時代ではないかと考えられ、兵庫県立有馬高等学校辺りに「古城」という名が残っている。遺物などから16世紀後半と考えられ、遺構としては、堀、礎石建物、井戸、鍛冶炉、池状遺構、石組遺構が検出され、遺物としては、丹波焼、備前焼、瀬戸焼の他に、青磁碗、青花碗、皿などの輸入陶磁器が出土している。近世三田城時代の遺構としては石組み井戸が検出され、遺物としては山崎氏の家紋入り軒瓦が大量に出土した。三田藩陣屋の遺構としては、建物跡とゴミ穴のみが検出された。
兵庫県三田市立三田小学校の校舎・体育館などの建て替えに伴う数度の発掘調査では、建物跡（「三田御館指図」と位置的に一致しない）を示す礎石遺構や池状遺構・竈石組（現在も校長室床下に保存）、さらに九鬼氏以前のものと推定される小堀跡が検出されている。如上の検出から、旧三田城の城域に新たな知見を与えるとともに、陣屋「御館」が数度の増築・改築・立て替えが行われたとも推定される。
九鬼氏は「無城」であったため築城こそ許されなかったが、九鬼氏以前の旧三田城を取り込んで更に拡張し堀を廻らすなど、大規模な陣屋を構築している。藩内の人々からは「三田城」と呼称されていたとも伝えられている。10代藩主九鬼隆国は城主格に昇進するが、幕府の規定では城主格には築城が認められていないため、引き続き「三田陣屋」と公称される。
『三田町図』(油谷氏旧蔵・三田市蔵)や『三田古地図』『摂州三田図絵』によると、三田城陣屋は、まず本町通突き当たりを虎口にし釘抜門を設け、さらに進むと桜ノ馬場(サクランバンバ)がある。馬場沿いには舟蔵・御下屋敷・藩校(家老九鬼図書屋敷→国光館→造士館)・大手門があり、門内には内馬場と馬屋・番所がある。ちなみに御下屋敷は、藩主やその配偶者の隠居所、また藩主の子女・側室の生活の場であったようである。史料によれば、歴代藩主のなかで92歳という長寿を遂げた8代藩主九鬼隆邑（松翁）や11代藩主九鬼隆徳（松山）が隠居後の余生を御下屋敷で送ったことが確認できる。現在、御下屋敷の遺構として、築山・灯籠が元の場所に、黒門が三田市天神に所在する金心寺の山門として（移築に際して改変されている）、それぞれ遺存している。
大手門より緩やかな坂道を進むと堀があり、堀にかかる橋を渡ると陣屋表御門へと至る。陣屋は、四方を水堀(南は大池)で囲まれ、藩庁である御館や長屋・番所・大工小屋などで構成されていた。御館は、「三田御館指図」（「三田屋敷図」油谷氏旧蔵・三田市蔵）によると、御式台・御玄関・内玄関・御広間（上間・下間・次間の3間）・御小書院（上間・下間・溜之間の3間）・御大書院（上間・下間の2間）・御居間（上間・次間の2間）・御納戸・御兵法場・御風呂場・御時計間・御焚火間・広間・右筆部屋・御茶所部屋・御料理所・台所・御椀部屋・御勘定所・御茶所・御上台所（庭あり）・御下台所（庭あり）・御肴部屋・御茶間・御三ノ間・物置・御局・御守殿（上間・次間の2間）などの諸部屋が設けられている。しかし、御館には藩政にかかる実務を執り行う御用部屋・家老詰所などが見当たらない。これらの評定機関は内堀を挟んだ陣屋北側の二ノ丸に存在し、二ノ丸は長屋で囲まれた中に3棟の建物で構成されていた。2階建てであったとも伝えられている。さらに、元文4年（1739年）10月には二ノ丸内にあった藩士の越賀弥六郎の屋敷を召し上げて郷会所を設けている。史料には「代屋敷大名町明屋敷下され、……是迄居屋敷建具下置かれる、長屋は其侭差置く様仰付かる」とあるので、郷会所の設置に際して長屋の他は新築されたようである。その他の施設として、二ノ丸には竹小屋があった。二ノ丸の東には空堀を挟んで御茶屋が設けられている。御茶屋の東西南は堀に囲まれ、北は断崖状となっており、その崖上端に茶屋の建物がある。さらに御茶屋内には、門や矢来・内堀があり、非常に堅固な様相を見せ、単なる御茶屋としての性格には止まらず、一朝事あった際には本丸の役割を果たすようになっていたのではないかと考えられる。大分県玖珠郡玖珠町の森陣屋の「紅葉の御茶屋」や天守に見立てたとされる「栖鳳楼」と性格を一にするものかもしれない。御茶屋の東には、空堀を隔てた郭内に武器庫と土蔵があり、郭内北西角には「天守跡」（『摂州三田図絵』）・「古城」（『三田町図』）と、九鬼氏以前には天守が存在したことを示唆している。「天守跡」とある辺りには、昭和10年代から20年代まで土壇のような形状が遺存していたとのことである。さらに空堀を挟んだ郭内には焔硝蔵と古城稲荷社・姫高稲荷社（三田城の鬼門に当たるため）があった。
『三田古地図』には、現在の有馬高校グラウンド付近に、赤門長屋を備えた御下屋敷に準ずる御用屋敷が示されている。
大池の南側には武家屋敷が整然と並んでいた。三田城陣屋の東側には武庫川があり、城陣屋との間には町屋が造られていた。なお、武家地と町屋の境には木戸が設けられていた。武庫川を外堀として総構えの形式をとっていたと思われる。
三田の城下町・陣屋町の形成は、寛永10年（1633年）の九鬼久隆の三田入封により市街地の形態を整え始めたとも伝えられているが、九鬼氏以前の松平氏・有馬氏・山崎氏時代から徐々に形成されたとも考えられる。万治元年（1658年）には三田村より「三田町」として分離され、桶屋町・新町（福井町）・北町西組（鍛冶屋町）・北町東組・本町西組・本町東組・南町西組（裏町）・南町東組（裏町・戎町)・足軽町・湯山町の十丁町として発展する。さらに、その周縁が町場化し、四ツ町・河合町・新地の三丁が形成されていく。城下の入口（三田村口・京口・寺村口・狭間口・天神村口・三輪村口・田中村口）には、それぞれ木戸が設けられていた。
「三田御館指図」については、その史料的性格について検討の余地があり、当該指図に示されるものが実在したものであったかについても検証が必要である。
近世三田城時代の石組み井戸跡
兵庫県立有馬高等学校の南側にある内堀跡
兵庫県立有馬高等学校のサッカー場/北側の崖
空堀近くにあるもう一つの井戸跡
城跡へのアクセス

電車・バスでのアクセス
JR西日本　福知山線　三田駅　→　南西に徒歩約15分
神戸電鉄　三田線　三田駅　→　南西に徒歩約15分
神戸電鉄　三田線　三田本町駅　→　北東に徒歩約15分
神姫バス　法務局前停留所　→　南西に徒歩3分
車でのアクセス
中国自動車道　神戸三田IC　→　兵庫県道356号線　→　兵庫県道141号　を経由し、三田方面へ約10分。もしくは神戸三田ICから兵庫県道95号を三田方面へ約10分。一旦JR三田駅前（もしくは神戸電鉄三田本町駅前）へ出て、その後兵庫県道141号を走行すると分かりやすい。JR三田駅前（もしくは神戸電鉄三田本町駅前）からだと、車で約5分。
近隣に駐車場なし
荒木村重錦絵図/伊丹市立博物館蔵
九鬼嘉隆画像/常安寺所蔵
兵庫県立有馬高等学校の校舎
三田御池（大池）/三田城の南側に位置し、舟を浮かべて訓練したと言われている
三田城位置図/国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
三田城下絵図（城郭部分の拡大図）/個人蔵
三田城下絵図（城郭と武家屋敷部分の拡大図）/個人蔵
三田古地図の案内看板
北海道乳業協会

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団体種類:  一般社団法人
設立:  1966年11月14日
所在地:  北海道札幌市中央区北3条西7丁目 酪農センター4階
法人番号:  6430005000970 
主要人物:  理事長 有田真
活動地域:  北海道
主眼:  北海道の乳業事業の健全な発展を図り、消費者の利益の増進に資すること
活動内容:  牛乳、乳製品の衛生と品質の改善向上に関する事項 他
ウェブサイト:  https://h-nyukyou.jp/
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一般社団法人北海道乳業協会（ほっかいどうにゅうぎょうきょうかい）は、北海道の乳業者及び牛乳販売業者の業界団体。
沿革

1943年 北海道市乳協会として設立。
1966年 社団法人北海道牛乳協会として北海道知事が認可。
2005年 社団法人北海道乳業協会に改称。
2013年 一般社団法人に転換、現法人名となる。
会員

→詳細は「北海道乳業協会の会員一覧」を参照
乳業会社 27会員。
雪印メグミルク（株）
新札幌乳業（株）
（株）明治北日本支社札幌オフィス
サツラク農業協同組合
北海道保証牛乳（株）
（株）町村農場
森永乳業（株） 北海道支店
くみあい乳業（株）
倉島乳業（株）
（有）小林牛乳
北海道乳業（株）
（株）函館酪農公社
よつ葉乳業（株）
（有）小松牧場
森高酪農場
原谷ミルクプラント
（株）豊富牛乳公社
（株）北海道酪農公社
高梨乳業（株）北海道工場
ノースプレインファーム（株）
北海道日高乳業（株）
（株）ミルクの郷
（株）パパラギ
（同）西原牧場
（株）牧家
（株）べつかい乳業興社
十勝浦幌森永乳業（株）
関連事項

日本酪農乳業協会
全国飲用牛乳公正取引協議会