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タニス・リー
著作リスト > パラディスの秘録(The Secret Books of Paradys)

『パラディスの秘録 幻獣の書』（The Book of the Beast (1988)、浅羽莢子訳、角川書店） 1992年5月30日 ISBN 4-04-791199-2、のち角川ホラー文庫508-1 1994年4月24日 ISBN 4-04-266701-5、のち創元推理文庫585-05(Fリ-02-04) 2015年2月1日 ISBN 978-4-488-58505-1
『パラディスの秘録 堕ちたる者の書』（The Book of the Damned (1988)、浅羽莢子訳、角川書店） 1992年7月30日 ISBN 4-04-791198-4、のち角川ホラー文庫 1994年10月1日 ISBN 4-04-266702-3、のち創元推理文庫585-04(Fリ-02-03) 2015年1月1日 ISBN 978-4-488-58504-4
「紅に染められ」
「黄の殺意」
「青の帝国」
『パラディスの秘録 死せる者の書』（The Book of the Dead、市田泉訳、創元推理文庫585-06(Fリ-02-05)） 2014年8月1日 ISBN 978-4-488-58506-8
『パラディスの秘録 狂える者の書』（The Book of the Dead、市田泉訳、創元推理文庫585-07(Fリ-02-06)） 2014年9月1日 ISBN 978-4-488-58507-5
著作リスト > ウルフ・タワー(Wolf Tower)

『ウルフ・タワーの掟』（Law of the Wolf Tower (1998)、中村浩美訳、産業編集センター） 2005年3月20日 ISBN 4-916199-69-3
『ライズ星の継ぎ人たち』（Wolf Star Rise (2000)、中村浩美訳、産業編集センター） 2005年3月1日 ISBN 4-916199-70-7
『二人のクライディス』（Queen of the Wolves(Wolf Queen) (2001)、中村浩美訳、産業編集センター） 2005年5月1日 ISBN 4-916199-71-5
『翼を広げたプリンセス』（Wolf Wing (2002)、中村浩美訳、産業編集センター） 2005年5月1日 ISBN 4-916199-72-3
著作リスト > ヴェヌスの秘録(Secret Books of Venus)

『水底の仮面』（Faces under Water (1998)、柿沼瑛子訳、産業編集センター） 2007年3月1日 ISBN 978-4-916199-97-3
『炎の聖少女』（Saint Fire (1999)、柿沼瑛子訳、産業編集センター） 2007年4月1日 ISBN 978-4-916199-98-0
『土の褥に眠る者』（A Bed of Earth (2002)、柿沼瑛子訳、産業編集センター） 2007年5月1日 ISBN 978-4-86311-000-7
『復活のヴェヌス』（Venus Preserved (2003)、柿沼瑛子訳、産業編集センター） 2007年6月1日 ISBN 978-4-86311-001-4
著作リスト > 短編集

『冬物語』（The Winter Players and Companions on the Road、ハヤカワ文庫FT43） 1982年8月31日
「冬物語」（The Winter Players (1975)、室住信子訳）
「アヴィリスの妖杯」（Companions on the Road (1976)、森下弓子訳）
『幻想童話集 血のごとく赤く』（Red as Blood or Tales from Sisters Grimmer (1983)、ハヤカワ文庫FT232） 1997年4月30日 ISBN 4-15-020232-X
「報われた笛吹き(アジア紀元前)」（Paid Piper (1981)、室住信子訳） - 初出は『S-Fマガジン』1986年5月号 No.339
「血のごとく赤く(ヨーロッパ十四世紀)」（Red As Blood、室住信子訳） - 初出は『S-Fマガジン』1981年3月号 No.271
「いばらの森(ユーラシア十五世紀)」（Thorns、木村由利子訳）
「時計が時を告げたなら(ヨーロッパ十六世紀)」（When the Clock Strikes、木村由利子訳）
「黄金の綱(ヨーロッパ十七世紀)」（The Golden Rope、木村由利子訳）
「姫君の未来(アジア十八世紀)」（The Princess and Her Future、木村由利子訳）
「狼の森(スカンジナビア十九世紀)」（Wolfland、木村由利子訳）
「黒のごとく赤く(スカンジナビア二十世紀)」（Black As Ink、木村由利子訳）
「緑の薔薇(地球未来)」（Beauty、木村由利子訳）
『タマスターラー インド幻想夜話』（Tamastara(The Indian Nights) (1984)、酒井昭伸訳、ハヤカワ文庫FT96） 1987年3月15日 ISBN 4-15-020096-3
「龍(ナーガ)の都」（Foreign Skins）
「炎の虎」（Bright Burning Tiger） -「焔の虎」の題で『不思議な猫たち』（扶桑社ミステリー）に収載
「月の詩(チヤーンド・ヴエーダ)」（Chand Veda）
「運命の手」（Under the Hand of Chance）
「象牙の商人」（The Ivory Merchants）
「輝く星」（Oh Shining Star）
「暗黒の星(タマスターラー)」（Tamastara）
『ゴルゴン - 幻獣夜話』（The Goggon: and Other Beastly Tales (1985)、ハヤカワ文庫FT217） 1996年2月29日 ISBN 4-15-020217-6
「ゴルゴン」（The Gorgon、佐田千織訳）- 1983 World Fantasy Award Short Fiction Winner
「アンナ・メディア」（Anna Medea、木村由利子訳）
「にゃ～お」（Meow、木村由利子訳）
「狩猟、あるいは死 - ユニコーン」（The Hunting of Death:The Unicorn、木村由利子訳）
「マグリットの秘密諜報員」（Magritte's Secret Agent、木村由利子訳）
「猿のよろめき」（Monkey's Stagger、佐田千織訳）
「シリアムニス」（Sirriamnis、佐田千織訳）
「海豹」（Because Our Skins Are Finer、佐田千織訳）
「ナゴじるし」（Quatt-Sup、木村由利子訳）
「ドラコ、ドラコ」（Draco Draco、佐田千織訳） - 木谷紗夢訳で『幻想文学』1986年10月15日 No.16に収載
「白の王妃」（La Reine Blanche、木村由利子訳）
『悪魔の薔薇』（The Devil's Rose and Other Stories、中村融編、河出書房新社、奇想コレクション） 2007年9月30日 ISBN 978-4-309-62199-9
「別離」（Nunc Dimittis、市田泉訳）
「悪魔の薔薇」（The Devil's Rose、安野玲訳）
「彼女は三(死の女神)」（Elle Est Trois, (La Mort)、安野玲訳）
「美女は野獣」（Beauty Is the Beast、市田泉訳）
「魔女のふたりの恋人」（Deux Amours D'une Sorciere、市田泉訳）
「黄金変成」（Into Gold、安野玲訳）
「愚者、悪者、やさしい賢者」（Foolish, Wicked, Clever and Kind、市田泉訳）
「蜃気楼と女呪者(マジア)」（Mirage and Magia、市田泉訳）
「青い壺の幽霊」（Blue Vase of the Ghosts、安野玲訳）
その他短編

「解凍の日」（The Thaw、酒匂真理子訳） - 『SF宝石』1980年6月号 No.6に掲載
「雨にうたれて」（Crying in the Rain、室住信子訳） - 『S-Fマガジン』 1988年6月号 No.366に掲載、のち『アザー・エデン』（クリストファー・エヴァンズ/ロバート・ホールドストック編、ハヤカワ文庫SF827）に収載
「神々の天秤」（In the Balance、木村由利子訳） - 『S-Fマガジン』1996年12月号 No.486に掲載
「勿咬草(かみなぐさ)、あるいは炎の花」（Bite-Me-Not; or Fleur de Feu、木村由利子訳） - 『S-Fマガジン』1997年11月号 No.497に掲載
「時の過ぎゆくままに」（As Time Goes By、酒井昭伸訳） - 『S-Fマガジン』1987年4月号 No.351に掲載
「白い魔女」（The Demoness、小宮山康宏訳） - 『別冊・奇想天外 SFファンタジイ大全集』 1980年3月号 No.10に掲載
「貴婦人」（La Dame、小林理子訳） - 『死の姉妹』（バーバラ・ハムリー、マーティン・H・グリーンバーグ編、扶桑社ミステリー）に掲載
「水に書いた愛」（Written Water、黒丸尚訳） - 『SFアドベンチャー』 1991/ 5 No.138に掲載
「ジャンフィアの木」（The Janfia Tree、小梨直訳） - 『血も心も』 （エレン・ダトロウ編、新潮文庫）に収載
「顔には花、足には刺」（Flowers for Faces, Thorns for Feet、佐田千織訳） - 『魔猫』（エレン・ダトロウ編、早川書房）に収載
「ヒューマン・ミステリ」（The Human Mystery、日暮雅通訳） - 『シャーロック・ホームズ 四人目の賢者』（マーティン・H・グリーンバーグ,キャロル＝リン・R・ウォー,ジョン・L・レレンバーグ共編、原書房）に収載
「罪のごとく白く、今」（市田泉訳） - 『S-Fマガジン』2015年10月号 No.711に掲載
中村麻里子

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: 1953年生まれの女優の「中村まり子」あるいは漫画家の「中村真理子」とは別人です。
| なかむら まりこ中村 麻里子> プロフィール |
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愛称:  こまり、こまりこ
出身地:   日本 千葉県
生年月日:   (1993-12-16) 1993年12月16日（30歳）
血液型:  B型
最終学歴:  明治学院大学社会学部
職歴:  元AKB48メンバー（2009年 - 2017年） 元サンテレビ契約アナウンサー（2017年 - 2019年） フリーアナウンサー（2019年 - ）
活動期間:  2009年 -
出演番組・活動
出演中:  真弓&勝成のExpert GOLF
出演経歴:  情報スタジアム 4時!キャッチ SUN-TVニュース
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
中村 麻里子（なかむら まりこ、1993年〈平成5年〉12月16日 - ）は、元サンテレビジョンの契約アナウンサーで、現在はフリーアナウンサー。女性アイドルグループ・AKB48の元メンバーであり、チームAでは副キャプテンを務めていた。千葉県出身。
略歴

2009年
9月20日、『AKB48 第六回研究生（9期生）オーディション』に合格。
2011年
6月6日、東京ドームシティホールで開催された『「見逃した君たちへ」〜AKB48グループ全公演〜』・ひまわり組 1st Stage「僕の太陽」公演において、チーム研究生に留め置かれていた他の正規メンバーとともにチーム4を結成することが発表された。
2012年
3月25日、コンサート『業務連絡。頼むぞ、片山部長! inさいたまスーパーアリーナ』の3日目の公演において新栄プロダクションへの移籍打診があったことが発表された。
8月24日に開催された『AKB48 in TOKYO DOME 〜1830mの夢〜』初日公演において、チーム再編に伴うチームBへの異動とチーム4の消滅が発表された。
9月1日、移籍打診があった新栄プロダクション傘下のシンエイVに正式に移籍。
9月18日に開催された『AKB48 29thシングル選抜じゃんけん大会』では8位で、初の選抜入りを果たす。
11月1日、チームBに異動。
2013年
4月、明治学院大学に入学。
11月10日、AKB48グループドラフト会議において、MCアシスタントを務めた。
2014年
2月24日、Zepp DiverCityで開催された『AKB48グループ大組閣祭り』において、チームAへの異動と同チームの副キャプテンになることが発表された。
2017年
3月16日、明治学院大学の卒業式に出席後、AKB48劇場で行われた「僕の太陽」公演のアンコールに出演し、3月30日の卒業公演をもってAKB48を卒業することと、4月から兵庫県の放送局・サンテレビジョンに契約アナウンサーとして入社することを発表した。
3月30日、卒業公演をもってAKB48を卒業。
6月5日よりサンテレビジョンに勤務。
8月7日、この日14時55分から放送された「サンテレビニュース」でアナウンサーとしてデビュー。
2018年
9月21日から体調不良を理由に休養に入る。11月4日に中村本人から「急性肝炎を発症して9月末から2週間入院治療をしていた」ことが明らかにされ、快復したことから11月5日の『情報スタジアム 4時!キャッチ』の生放送から職場復帰した。
2019年
6月30日をもってサンテレビを退社。
人物

愛称は「こまり」「こまりこ」。
幼少の頃から「テレビの中に入りたい、テレビの中に出たい」と言っており、AKB48だけでなく他のオーディションなどにも応募していた。AKB48オーディションには一度落選しているが、オーディション雑誌に再び募集告知が掲載された際に再挑戦し合格した。
AKB48加入以前はジュニアアイドルとして活動し、眼鏡をかけていた。
長所は、人からは「スタイル」と言われ、自分では、「ふとした面白さ」と思っており、短所は空気が読めないこととまつ毛が短いこと。
好きな食べ物はハマグリの吸い物、ステーキ、イクラ、マグロ、嫌いな食べ物はゲテモノ、アボカド、とびこ。
趣味は、字を書くこと、人間観察、パソコン、読書、寝ること。
憧れの芸能人として、唐沢寿明、上野樹里、松下由樹を挙げている。また峯岸みなみのMCにも憧れていた。
サンテレビ退社後の2019年7月からは、ハワイへ留学している。
人物 > AKB48

AKB48加入当時はメイクの仕方がよくわからず、最初の握手会ではすっぴんだった。
研究生時代は「チームを支えるお母さん」的な位置付けだった。戸賀崎智信曰く「お菓子が一つしかなかったら、小さな子に『食べなさい』というタイプ。ハキハキしていて気持ちのいい子」。『AKB48 じゃんけん選抜公式ガイドブック』（光文社）に「よりによって一番礼儀正しい子が!」というキャッチフレーズが掲載されるほど礼儀正しく、じゃんけん大会では各スタッフ全員に挨拶しながら会場入りする様子が記録されていた。
研究生時代から、歌唱力と振付を覚える速さに定評がある。
演歌が好き。『AKB48 東京秋祭り』カラオケ大会でさくらまやの「大漁まつり」を2日連続で披露した。審査員だった篠田麻里子は「岩佐（美咲）と演歌ユニットを結成したらいいのでは」と提案した。
「AKB48に入って知った悲しみは?」との問いに「仲間がどんどん上にいく中、自分がとりのこされてる気がする時があります」と答えた。
自身を含めた9期生8人の正規メンバー昇格が発表された際には、高校の修学旅行でハワイに滞在。昇格を初めて知ったのは、日本への帰国後だった。
元AKB48の増山加弥乃は高校の同級生で友人。
AKB48での参加楽曲 > シングルCD選抜楽曲

「ポニーテールとシュシュ」に収録
僕のYELL - 「シアターガールズ」名義
「チャンスの順番」に収録
フルーツ・スノウ - 「チーム研究生」名義
「桜の木になろう」に収録
黄金センター - 「チーム研究生」名義
「Everyday、カチューシャ」に収録
人の力 - 「アンダーガールズ」名義
アンチ - 「チーム研究生」名義
「風は吹いている」に収録
ゴンドラリフト - 「アンダーガールズ ゆり組」名義
蕾たち - 「チーム4+研究生」名義
「上からマリコ」に収録
走れ!ペンギン - 「チーム4」名義
「GIVE ME FIVE!」に収録
ユングやフロイトの場合 - 「スペシャルガールズC」名義
「真夏のSounds good !」に収録
3つの涙 - 「スペシャルガールズ」名義
「ギンガムチェック」に収録
あの日の風鈴 - 「ウェイティングガールズ」名義
「UZA」に収録
正義の味方じゃないヒーロー - 「Team B」名義
永遠プレッシャー
「So long !」に収録
そこで犬のうんち踏んじゃうかね? - 「梅田TeamB」名義
「さよならクロール」に収録
ロマンス拳銃 - 「Team B」に収録
「ハート・エレキ」に収録
Tiny T-shirt - 「Team B」名義
「前しか向かねえ」に収録
KONJO - 「Talking Chimpanzees」名義
「ラブラドール・レトリバー」に収録
君は気まぐれ - 「Team A」名義
「希望的リフレイン」に収録
従順なSlave - 「Team A」名義
Reborn - 「チームサプライズ」名義
「唇にBe My Baby」に収録
やさしい place - 「Team A」名義
「君はメロディー」に収録
M.T.に捧ぐ - 「横山Team A」名義
「翼はいらない」に収録
Set me free - 「Team A」名義
「ハイテンション」に収録
Better
AKB48での参加楽曲 > アルバムCD選抜楽曲

『ここにいたこと』に収録
High school days - 「チーム研究生」名義
ここにいたこと - 「AKB48+SKE48+SDN48+NMB48」名義
『1830m』に収録
直角Sunshine - 「チーム4」名義
青空よ 寂しくないか? - 「AKB48+SKE48+NMB48+HKT48」名義
『次の足跡』に収録
悲しき近距離恋愛 - 「Team B」名義
『ここがロドスだ、ここで跳べ!』に収録
Oh! Baby! - 「高橋Team A」名義
『0と1の間』に収録
Clap - 「Team A」名義
AKB48での参加楽曲 > その他の参加楽曲

シングルCD「初恋は実らない」（おじゃる丸シスターズ名義、2011年5月11日）に収録
初恋は実らない （NHKアニメ「おじゃる丸」第14シリーズ（2011年）のエンディング・テーマ）
かたつむり～おじゃる丸シスターズ・バージョン～ （おぐまなみが歌った第13シリーズエンディング・テーマをカバーしたもの）
向谷倶楽部との共同
もうこんなじかん - 佐藤亜美菜、倉持明日香とのユニット（作詞は佐藤）。作曲・編曲の向谷実（元カシオペア）とともに2013年2月23日のニコニコ生放送でレコーディング配信。iTunesで発売。
AKB48での参加楽曲 > 劇場公演ユニット曲

天国野郎
恋愛禁止条例
ロッカールームボーイ
初恋よ こんにちは
ロマンスかくれんぼ（前座ガールズ）
ロッカールームボーイ（近野莉菜のアンダー）
初恋よ こんにちは（佐藤すみれのアンダー）
ミニスカートの妖精（前座ガールズ）
サボテンとゴールドラッシュ（仲川遥香のアンダー）
☆の向こう側（多田愛佳のアンダー）
檸檬の年頃（前座ガールズ）
奇跡は間に合わない（野中美郷・宮澤佐江のアンダー）
アイドルなんて呼ばないで（バックダンサー）
向日葵
思い出以上（チームS 3rd Stage「制服の芽」）
君のc/w （チームサプライズ 「重力シンパシー」公演、高城亜樹のポジション、市川美織のアンダー）
抱きしめられたら（チームK 5th Stage「逆上がり」、倉持明日香、佐藤夏希のポジション、藤江れいな・加藤玲奈のアンダー）
ごめんね ジュエル（チームK 4th Stage「最終ベルが鳴る」、倉持明日香のポジション、岩佐美咲のアンダー）
真夏のクリスマスローズ
負け男
リスケ（小嶋陽菜のユニットアンダー）
月と水鏡（横山由依のユニットアンダー）
向日葵（達家真姫宝、茂木忍のスタンバイ）
出演 > AKB48

→AKB48メンバーとしてのコンサート・ライブイベント出演については「AKB48のコンサート一覧」を、AKB48メンバーとしてのその他の出演については「AKB48の出演一覧」を参照
出演 > AKB48 > テレビドラマ

マジすか学園 最終話（2010年3月26日、テレビ東京） - 馬路須加女学園生徒 役
マジすか学園2 第8話 - 最終話（2011年6月3日 - 7月1日、テレビ東京） - マリコ 役
私立バカレア高校（2012年4月14日 - 6月30日、日本テレビ） - 篠原香 役
マジすか学園3 第8話（2012年9月7日、テレビ東京） - 女囚 役
So long ! 第3夜（2013年2月13日、日本テレビ）
高梨さん 第2話（2013年4月8日、NHKワンセグ2・NHK Eテレ） - 女子高生 役
アリスの棘 第8話（2014年5月30日、TBS） - 看護師 役
出演 > AKB48 > その他のテレビ番組

アンラッキー研究所（2010年4月5日、日本テレビ）
王様のブランチ（2010年11月13日、TBS）
わいわいガチGOLF（2012年1月1日、テレビ東京）
AKB48のあんた、誰?（2012年5月9日 - 、NOTTV）
2013年11月1日までは不定期出演、同年11月4日から2014年5月30日までは月曜、火曜、金曜のメインMC担当
2014年6月2日から10月31日までは月曜、木曜のメインMC担当
2014年11月3日から2015年4月17日までは月曜、水曜、木曜のメインMC担当
2015年4月20日からは火曜 - 木曜のメインMC担当
サタデーナイトチャイルドマシーン（2013年4月13日 - 6月29日、日本テレビ）
週末パラダイス（2014年7月10日 - 不定期出演、テレビ東京）
スパーク オン ウェイヴ（2015年2月22日・3月15日、テレビ大分）島崎遥香、加藤玲奈と出演
ザ・ノンフィクション（2015年6月21日、フジテレビ）
土曜スペシャル　初夏の紀伊半島ふれあい旅（2015年6月27日、テレビ東京）
歌え!昭和のベストテン（2016年10月8日 - 、BS日テレ）
出演 > AKB48 > ラジオ

がんばろう千葉!がんばろう日本!Stand up together!!（2011年6月12日、bayfm）
秋だ!千葉だ!観光だ!もぎたてスペシャル（2011年9月19日、TBSラジオ）
中村麻里子の女優魂！（2013年7月4日 - 2014年6月、FM西東京）
大谷ノブ彦 キキマス!（2014年4月9日 - 9月24日、ニッポン放送） - 水曜「イッテキキマス!調査隊」中継リポーター
サケツマ〜酒のつまみになるラジオ〜（2021年7月11日 - 、stand.fm）
出演 > AKB48 > 舞台

アリスインプロジェクト「戦国降臨ガールズ」（2013年7月3日 - 7日、六行会ホール） - 主演・石田蜜 役
TAIYO MAGIC FILM 第10回公演「センチュリープラント2016」（2016年5月27日 - 6月3日、下北沢駅前劇場） - 屋城音々 役
出演 > AKB48 > イベント

第1回中村麻里子ファンミーティング『こまりこの部屋〜電話をかけた〜』（2016年6月15日、AKB48 CAFE&SHOP AKIHABARA シアターカフェ）
出演 > AKB48 > ネット配信

AKB48Team8!!2015夏 全国縦断!島田★中村★中西のTeam88ラッチ!!（2015年11月9日 - 12月25日、LoGiRL）
AKB48 Team8 スクープ8見! 88ラッTeam 8!!（2015年11月20日 - 12月25日、LoGiRL）
出演 > AKB48卒業後 > サンテレビジョン

SUN-TVニュース（2017年8月7日 - 2019年6月22日、不定期担当）
NEWS PORT（2017年8月17日 - 2018年3月30日、リポーター・ナレーション、不定期出演）
モノ知りSUNデー（2017年10月1日 - 2018年3月25日、リポーター・2018年1月14日からはMC兼任）
情報スタジアム 4時!キャッチ（2018年4月2日 - 2019年6月27日、月・木：ニュースキャスター、火・水：中継リポーター）
真弓&勝成のExpert GOLF（2018年4月5日 - 9月）- アシスタント
レアシュガークッキング（2018年5月3日 - 2019年4月25日）- MC
Sweet Time 〜おいしい話を少しだけ〜（2019年5月2日 - 9月26日）- アシスタント
出演 > AKB48卒業後 > テレビ

カサトレプレゼンツ芸人セカンドキャリア（2021年10月13日 - 12月15日、チバテレ） - MC
真弓&勝成のExpert GOLF（2022年4月 - 、サンテレビ）- アシスタント
出演 > AKB48卒業後 > イベント

DINO SAFARI 2022 ～未来のヒカリ～（2022年4月27日 - 28日・30日・5月1日・3日 - 8日、渋谷ヒカリエ ヒカリエホール） - キャストMC
書籍 > 雑誌連載

週刊プレイボーイ（第49巻第3号・No.5・2014年2月3日発行（2014年1月20日発売号） - 第50巻第10号・No.12・2015年3月23日発行（2015年3月9日発売号） 、集英社） - AKB48GROUPコラムロワイヤル「生き残るのは誰だ!?」コーナーで、「なかむらまりコラム 一筆申し上げます」を連載。
書籍 > カレンダー

中村麻里子 2012年カレンダー（2011年11月19日、ハゴロモ）
卓上 中村麻里子 2013年カレンダー（2012年12月7日、ハゴロモ）
卓上 中村麻里子 2014年カレンダー（2013年12月6日、ハゴロモ）
シアターKASSAI

| シアターKASSAI theaterKASSAI |
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情報
開館:  2010年5月22日
開館公演:  MUKAIYAMA ザ・トラブルマスターズ
閉館:  2024年8月13日
最終公演:  Studio K’z『ネーチャンズ☆2024』
収容人員:  約100人
用途:  劇場
運営:  株式会社 喝采企画
所在地:  〒170-0013 東京都豊島区東池袋1-45-2
最寄駅:  池袋駅
外部リンク:  http://www.kassaikikaku.co.jp/index.html[リンク切れ]
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シアターKASSAI（シアターかっさい）は、東京都豊島区東池袋にあった劇場である。株式会社喝采企画により倉庫を改装する形で、2010年に開館した。2024年に閉館。
沿革

2010年
5月22日 - 杮落とし公演 東京ストーリーテラー（旗揚げ公演） 『MUKAIYAMA ザ・トラブルマスターズ』。
9月 - 第22回池袋演劇祭の会場となる。
2024年
6月 - 立地する地域の再開発計画のため、閉館した。
8月13日 - 正式に閉館となった。
稽古場

新宿区片町に「曙橋ケイコバB-1」・北区上十条に「十条ケイコバDICE」の2か所の稽古場を運営し、計6スタジオを貸し出している。本劇場閉館後も稽古場は引き続き運営が行われている。
源清延

源 清延（みなもと の きよのぶ、延長4年（926年）または延喜12年（912年） - 長徳2年1月17日（996年2月8日））は、平安時代中期の貴族。光孝源氏、治部卿・源近善の孫。内蔵頭・源宗海の子。官位は従三位・播磨守。
経歴

村上天皇の春宮時代に春宮坊帯刀を務め、村上朝では左兵衛尉に任官。円融朝では上総介として受領となり、天延元年（973年）再任されている。
一条朝初頭に伊予守を務める。永祚元年（989年）3月の除目で播磨守・藤原景舒と官職を入れ替わり、清延が播磨守に景舒が伊予守に任ぜられ、藤原実資にこのような任官は聞いたことがないと評されている。翌永祚2年（990年）美福門造営の功労により従三位に叙せられ公卿に列した。
正暦2年（991年）任期満了により播磨守を辞すと官界を退き、長徳元年（995年）11月25日出家した。最終官位は前播磨守従三位。翌長徳2年（996年）正月17日薨去。享年71または85。
官歴

注記のないものは『公卿補任』による。
天慶9年（946年） 10月28日：前春宮坊帯刀
天暦8年（954年） 正月7日：見左兵衛尉
天延元年（973年） 5月11日：復任上総介
永延元年（987年） 6月25日：見伊予守
永祚元年（989年） 3月5日：播磨守
永祚2年（990年） 8月29日：従三位（造美福門功）、播磨守如元
正暦2年（991年） 正月27日：得替
長徳元年（995年） 11月25日：出家（前播磨守従三位）
長徳2年（996年） 正月17日：薨去
系譜

注記のないものは『尊卑分脈』による。
父：源宗海
母：伴氏または大江玉淵の娘
妻：藤原義文の娘
男子：源奉職
生母不詳の子女
男子：源政職
男子：源延職
男子：源懐職
男子：源国政（?-998） - 源通理の養子
女子：藤原実資の乳母子
アート映画

カール・テオドア・ドライヤー（写真：1965年撮影）は1928年に『裁かるるジャンヌ』を監督した。
アート映画（アートえいが、英語: Art film）とは、一般的に、芸術性が高く、大衆市場よりもニッチ市場向けに作られた自主制作映画のことである。「本格的かつ芸術的な作品で、しばしば実験的な要素が入ることを意図していて、幅広い人気を集めることは念頭に置いておらず」、「主に商業的な利益のためではなく美的感覚を追究するという理由で作られ」、そして「 型にはまらない、あるいは非常に象徴的な内容」を含んでいる。
映画評論家や映画学者たちは、概ねアート映画は「主流なハリウッド映画との違いを示す形式ばった特性」をもつものとして定義している。これらの特性にはとりわけ、わかりやすい、目的がはっきりした物語とは対照的な、社会派リアリズムの感覚や監督の作家性に基づいた表現力の豊かさの強調、そして思想、夢、または登場人物の動機に焦点を合わせている部分を含むことができる。映画学者のデイヴィッド・ボードウェルは、アート映画を「特有の表現様式を有した映画ジャンルである」と説明している。
アート映画は、より直線的な物語とエンターテインメント性に寄せて作られた主流な大ヒット作品とははっきりと一線を画している。映画評論家ロジャー・イーバートは、批評家に絶賛された映画である『恋する惑星』を「映画について知っているから」こそ楽しめる「大いに知的な体験」と呼んでいる。
位置づけ

映画研究者であるデイヴィッド・ボードウェルは、1979年の論文"The Art Cinema as a Mode of Film Practice"で、「アート映画」という語を学術的に定義し、アート映画を古典的なハリウッド映画界で作られていたメインストリーム映画と対置した。メインストリームのハリウッド式映画は、一連の「空間や時間の中で因果関係を持って起こる関連した出来事」へと映画を整理してくれるような明確なナラティヴの形式を用いており、あらゆる場面がゴールに向かって進む。メインストリーム映画のプロットは明確に定まった主人公が進めていくものであり、はっきりとした登場人物たちが肉付けを行い、「問いに答えがついてくる論理、問題解決手順、締めのあるプロット構造」により強化されている。そのためメインストリーム映画は早いペース、観客の感情を適切に操作する音楽サウンドトラック、緊密でよどみのない編集によってまとめられている。
対照的に、ボードウェルによると、「アート映画はリアリズムと作家的表現の豊かさという2つの原理によってナラティヴを動かしている」。典型的なアート映画は「原因と結果の因果が緩い」よりエピソード的なナラティヴ構造を扱っているという点で、メインストリームの「古典的な」映画作りの規範から逸脱している。
メインストリーム映画は道徳的ジレンマやアイデンティティの危機を扱うこともあるが、こうした問題はふつう、映画の最後までに解決される。アート映画では、ジレンマを深く考える形で探求・研究するが、映画の最後にはっきりした解決がないこともよくある。
アート映画において、物語はしばしば長い会話を通して行われる登場人物の展開や考えの探求に対して二次的な役割しか果たさない。アート映画に物語があれば、ふつうは緩やかに作られているか曖昧なエピソードのゆらゆらとしたつながりになっている。映画内には説明されていない空所があったり、意図的にぼかされている筋道があったり、前の場面に関連づけられていない異質な一連の場面があったりして、見ている者は主観的に映画のメッセージを解釈せねばならない。アート映画にはしばしば「独特なヴィジュアルスタイルの痕跡」と監督による作家性が出たアプローチが見受けられる。
ボードウェルによると「アート映画自身がジャンルであり、それじたいの明瞭なコンヴェンションを持っている」。映画理論家であるロバート・スタムも「アート映画」は映画ジャンルであると主張している。それによると、映画ジャンルが予算（ブロックバスター映画かB級映画か）や出演スター（アダム・サンドラーの映画）などの側面に基づいて分類されるのと同様のやり方で、芸術的ステータスに基づいてある映画がアート映画だと考えることができる。
ある映画がメインストリーム映画なのかどうかについて、批評家の意見が一致しないこともある。たとえばガス・ヴァン・サント監督の『マイ・プライベート・アイダホ』(1991) は「高い芸術的価値」を有する「映画的実験の鍛錬」と見なされた一方で、『ワシントン・ポスト』はこの作品を曖昧なメインストリーム映画であると考えた。
歴史 > 先例: 1910年代 - 1920年代

アート映画の先駆けには、イタリアの無声映画であるL’Inferno (1911) やD・W・グリフィスの『イントレランス』(1916)、カール・テオドア・ドライヤーの『裁かるるジャンヌ』(1928)、そして『戦艦ポチョムキン』(1925) をはじめとして、数十年にわたりヨーロッパの映画運動の発展に影響を与えたロシアの映画監督セルゲイ・エイゼンシュテインの作品群が含まれている。
アート映画は、ルイス・ブニュエルやサルバドール・ダリによる『アンダルシアの犬』(1928) や『黄金時代』(1930) を産み出したスペインのアヴァンギャルドや、『詩人の血』(1930) を撮ったジャン・コクトーなどからも影響を受けている。イングランドでは、アルフレッド・ヒッチコックとアイバー・モンタギューが映画協会を作り、「芸術的な業績」と考える映画を輸入したが、「弁証法的なモンターニュのソビエト映画やドイツの映画会社ウーファの表現主義映画」のようなものが主であった。
純粋映画（仏：Cinéma Pur）は1920年代から1930年代におけるフランスの前衛映画運動であり、アート映画というアイデアの発展に影響を与えた。純粋映画運動は、ハンス・リヒター、ヴァルター・ルットマン、そしてヴィキング・エッゲリングのようなドイツの「絶対」映画作家に影響を受けている。リヒターは、自分の1921年の作品である『リズム21』（英：Rhythmus 21）がこれまで作られてきた映画の中で最初の絶対映画だと誤って主張した。実際には、1920年にLichtspiel Opus 1を制作した仲間のドイツ人芸術家ヴァルター・ルットマンはもちろん、（『未来派映画宣言』で報告されたように）1911年から1912年の間に映画を作っていた、イタリアの未来派芸術家のブルーノ・コラとアルナルド・ジナにも先を越されていた。
歴史 > 1930年代 - 1940年代

ジャン・ルノワールの映画『ゲームの規則』(1939) は第二次世界大戦前の時代のフランスの上流社会を辛辣かつ悲劇的に諷刺した風習喜劇を作ることにより、ジャンルの習慣を超越した作品である。Sight & Soundで行われた批評家の投票では、『めまい』、『市民ケーン』、『東京物語』の次、史上4番目に偉大な映画としてランクインした。
1930年代から1940年代において、ハリウッド映画は、ジョン・フォードの『男の敵』(1935) や『果てなき航路』(1940、ユージン・オニール原作) のような芸術的野望を抱く文学作品の翻案と、ギャングが出てくるスリラー映画のような儲かる「ポピュラー映画」とに分けられる。
1940年代にはイタリアでネオレアリズモが興隆した。『無防備都市』(1945)、『戦火のかなた』(1946)、そして『自転車泥棒』(1948) といった1940年中ごろから終わりのイタリアのネオレアリズモ映画は、別の「意識的なアート映画運動」と考えることができるとウィリアム・シスカは主張している。
1940年代、イタリアのネオレアリズモ映画と他のヨーロッパの芸術本位の映画作品は主流なハリウッド映画とは異なる、というアメリカ合衆国民の一般認識は、アメリカの主要都市と学園都市における「アートハウス映画館」の発展によって強化された。第二次世界大戦後、「...映画に行く習慣のある一般的なアメリカ人の層の拡大が、主流なハリウッド映画を疲弊させてしまっていた」上、そのような層の人々は「主流な映画館で上映されている作品に代わるもの」を観るために新しく作られたアート映画の映画館に流れていった。このようなアート映画館で上映される映画は、「ドキュメンタリーやハリウッドの古典作品の再上演はもちろん、英国の作品や外国語映画、そしてアメリカの自主映画」を含んでいる。ロベルト・ロッセリーニの『無防備都市』やアレクサンダー・マッケンドリックのTight Little Island (Whisky Galore!)、『自転車泥棒』や『赤い靴』のような作品は、アメリカのかなりの観客に向けて上映された。
歴史 > 1950年代

1950年代半ばには、イタリアではフェデリコ・フェリーニが『道』(1954) や『カビリアの夜』(1957) を、スウェーデンではイングマール・ベルイマンが『野いちご』(1957) など、その後古典となるアート映画を制作した。ポーランドではアンジェイ・ワイダが『世代』(1954)、『地下水道』(1956)、『灰とダイヤモンド』(1958) からなる抵抗三部作を制作した。
1950年代後半には、『大人は判ってくれない』(1959) のフランソワ・トリュフォーや『勝手にしやがれ』(1959) のジャン＝リュック・ゴダールといったフランスの映画監督たちが、ヌーヴェルヴァーグと批評家に呼ばれる様式の映画製作を開始した。その様式はイタリアのネオレアリズモや古典的なハリウッド映画に影響を受けていた。この運動は一度も組織化されることはなかったものの、ヌーヴェルヴァーグに影響を受けた映画監督たちは、古典的な映画様式の意識的な拒絶と、若者らしい聖像破壊主義の精神によってつながれた。そしてヌーヴェルヴァーグ式の映画はヨーロッパのアート映画の代表例になっている。
50年代にはインドでもニュー・ウェイヴと呼ばれる動きが出てくるようになり、サタジット・レイなどがこの代表的な映画作家となった。この時期に作られたうち最も国際的に高い評価を受けたのは、貧しい田舎の少年オプーが大人になるまでの物語を語る『大地のうた』、『大河のうた』、『大樹のうた』からなるオプー3部作 (1955–1959) と、1943年のベンガルの飢饉の時期を舞台に農夫の物語を描いた『遠い雷鳴』(1973) である。
歴史 > 1960年代

アメリカにおいて、「アート映画」という用語はアンディ・ウォーホルの1969年の映画『ブルー・ムービー』を含む現代アメリカ人アーティストたちの映画のことを指すが、レパートリー劇場や「アートハウス映画館」で上映された幅広い範囲の映画作品について言及するためにかなり大雑把に使われることもある。
1969年にアンディ・ウォーホルは『ブルー・ムービー』をリリースしたが、これはアメリカ合衆国で初めて、露骨な性描写を含み、かつ広く劇場公開された成人向けアート映画であった。ウォーホルによると、『ブルー・ムービー』は国際的に物議をかもしたエロティックアート映画である『ラストタンゴ・イン・パリ』の主な影響源である。
ロシアの映画監督であるアンドレイ・タルコフスキーの映画『アンドレイ・ルブリョフ』(1966) は中世ロシアのイコン画家アンドレイ・ルブリョフを主人公に、芸術の自由と、抑圧的な権威のもとでそのために芸術を作る可能性と必要性を掘り下げた作品である。この作品のカット版が1969年に第22回カンヌ国際映画祭で上映され、FIPRESCIグランプリを受賞した。ソビエト連邦時代のアルメニアではセルゲイ・パラジャーノフの『ざくろの色』(1971) において、ジョージアの女優ソフィコ・チアウレリが5役を演じたが、ソビエト当局により上映禁止されたため長期間西側諸国では見ることができなかったものの、批評家のミハイル・ヴァルタノフは「革命的だ」と賞賛した。1980年代初頭に『カイエ・デュ・シネマ』はトップ10リストにこの映画を入れた。
歴史 > 1970年代

1970年代にはスタンリー・キューブリックの『時計じかけのオレンジ』(1971) のように暴力的な映画やベルナルド・ベルトルッチの『ラストタンゴ・イン・パリ』(1972) のように激しい性描写のあるアート映画が作られる一方、アンドレイ・タルコフスキーの『惑星ソラリス』(1972)、『鏡』(1975)、『ストーカー』(1979)、テレンス・マリックの『地獄の逃避行』(1973)や『天国の日々』(1978) のように詩的で内省的なアート映画も作られた。1970年代のアート映画のもうひとつの特徴としては、奇抜な登場人物やイメジャリーを目立たせる方向性への回帰があり、こうした傾向はニュー・ジャーマン・シネマの監督ヴェルナー・ヘルツォークの作品で妄執的なタイトルキャラクターが登場する『アギーレ/神の怒り』(1973) や、泥棒と錬金術師が神秘の地を探すアレハンドロ・ホドロフスキーのサイケデリックな『ホーリー・マウンテン』のようなカルト映画に顕著である。マーティン・スコセッシの映画『タクシードライバー』(1976) は『時計じかけのオレンジ』に見られる、暴力的で崩壊しつつある社会に生きる疎外された人々を描くというテーマを受け継いでいる。スコセッシの映画に見受けられる暴力と沸き起こる怒りの描写は、デヴィッド・リンチの夢のようにシュルレアリスム的なモノクロの『イレイザーヘッド』(1977) などとは対照的である。
歴史 > 1980年代 - 1990年代

1980年代から1990年代までに、「アート映画」の意味はアメリカにおいて「自主映画」と融合するようになった。そしてこの2つの映画ジャンルは今でも多くの様式的特徴を共有している。
1980年代に高く評価されたアート映画としては、ヴィム・ヴェンダースのロードムービー『パリ、テキサス』(1984) があり、この作品はパルム・ドールを獲得した。
1990年代にアイデンティティ、チャンス、死、実存主義といった哲学的なテーマや事項を探求した監督としては、『マイ・プライベート・アイダホ』(1991) のガス・ヴァン・サントや『恋する惑星』(1994) のウォン・カーウァイなどがいる。イラン映画においては、アッバス・キアロスタミの『桜桃の味』(1997) がカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを獲得した。
ダーレン・アロノフスキーの『π』(1998) は「平安を求めて」いるパラノイア的な数学者に関する「信じられないスタイルと内容に満ちた、信じられないほど複雑で曖昧な映画」であると評された。この作品はデヴィッド・リンチの影響を受けており、「『イレイザーヘッド』風の奇怪な世界」を創り上げている。
クシシュトフ・キェシロフスキ監督の『トリコロール三部作』(1993–4)、とくに『トリコロール/青の愛』(1993) と『トリコロール/赤の愛』(1994) は人がどのように毎日人間関係に対処しているかを扱う作品であり、「霊性と実存主義の探求」であると評された。
歴史 > 2000年代 - 2010年代

2002年のポール・トーマス・アンダーソンの映画『パンチドランク・ラブ』では、コメディアンであるアダム・サンドラーを主演に据えるという意外性のあるキャスティングが行われたが、批評家のロジャー・イーバートはこの作品について、「あらゆるアダム・サンドラー映画のカギとなる作品かもしれないし、キャリアの上でサンドラーを新しい方向へ解放してくれるものかもしれない。ああいうばかげたコメディを永遠に作り続けるわけにはいかないだろう？サンドラーがこんな未知の深みを持っていたなんて、誰が考えただろうか？」と述べている。
タイのインディペンデント映画監督であるアピチャートポン・ウィーラセータクンの作品は夢、自然、自らの同性愛をはじめとするセクシュアリティなどを扱っている。ウィーラセータクンの『ブンミおじさんの森』(2010) は2010年のカンヌ国際映画祭パルム・ドールを受賞したが、この作品は「単なる美しく撮られたショットのつながりにすぎないのかもしれないものと、死と再生、愛、喪失、業についての面白おかしい物思いをまとめあげたもの」であった。
テレンス・マリックの『ツリー・オブ・ライフ』(2011) は何十年もかかって計画された作品で、2011年に第64回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞した。批評家から極めて高い評価を得たが、コネティカット州スタンフォードのエイヴォン・シアターでは観客の意見が真っ二つに割れたため返金はしないという方針を張り出し、「この野心的な芸術作品とその他の挑戦的な映画を支持する」旨を打ち出した。ニコラス・ウィンディング・レフン監督の『ドライヴ』(2011) はアートハウスアクション映画と呼ばれている。
ジョナサン・グレイザーの『アンダー・ザ・スキン 種の捕食』は2013年に第70回ヴェネツィア国際映画祭で上映され、翌年インディペンデントスタジオであるA24により劇場公開された。スカーレット・ジョハンソン主演で、人の姿をしたエイリアンがグラスゴーで男たちをセックスに誘い、捕食する様子を描いた作品である。セクシュアリティ、人間性、客体化といったテーマを扱っており、非常に高い評価を受けた。「傑作」と評するむきもあり、批評家のリチャード・ローパーは「芸術としての映画について我々が語る時我々が話すもの」だと評している。
2010年代は「アートホラー」が再び作られるようになり、『ブラック・スワン』(2010)、『イノセント・ガーデン』(2013)、『複製された男』(2013)、『ババドック～暗闇の魔物～』(2014)、『オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ』(2014)、『グッドナイト・マミー』(2014)、『イット・フォローズ』(2015)、『ウィッチ』(2015)、『哭声/コクソン』(2016)、『ゲット・アウト』(2017)、『マザー!』(2017)、『サスペリア』 (2018)、『ハウス・ジャック・ビルト』(2018)、『ミッドサマー』(2019)、『ザ・ライトハウス』(2019)、『パラサイト 半地下の家族』(2019)などが例としてあげられる。
アルフォンソ・クアロン監督が1970年代にメキシコで過ごした子供時代をもとに作った『ROMA/ローマ』(2018) はモノクロで撮影されており、クアロンの過去作同様、必然として訪れる死や階級をテーマとしている。この作品はストリーミング大手のNetflixが配給し、Netflix作品としては初めてアカデミー作品賞にノミネートされた。
アート映画と批評

ハリウッドで作られているようなマスマーケット向けの映画は、あまり鑑識眼のない観客にアピールするものであると指摘する研究者もいる。こうした人々は、よりよく考えて作られ、質も高い映画に導く助けになってくれるかもしれない文化的エリートとしての映画批評家に頼っている。大衆的な趣味とハイカルチャーの間の断絶を橋渡しするため、こうした映画批評家は映画に行く人々鑑識眼を育てるべく、馴染みのないコンセプトを解説してこうした映画をより魅力的なものに見せるよう、期待を寄せられている。たとえば、映画批評家はレビューを通してこのようなアート映画分析の言葉を提供することにより、観客が映画についてもっと真剣に考えられるよう促すことができる。
批判と議論

アート映画はポルノグラフィであるという批判を受けることもある。また、メインストリームの観客にとってあまりにも仰々しく気取っているという批判もある。著名な例としてはアンディ・ウォーホルによる1964年の実験映画『エンパイア』があり、これは通常のスピードより遅く、24フレーム/秒で撮ったものを16フレーム/秒で上映する。
『イントレランス』のポスター。
アメリカの写真家兼映画監督のマン・レイ（写真：1934年撮影）は、「純粋映画」運動のダダイストのひとりであり、そしてその運動はアート映画の発展に影響を与えた。
スウェーデン映画『私は好奇心の強い女（イエロー篇）』より、女優のレーナ・ニイマン。
GLAY BEST VIDEO CLIPS 1994-1998

『GLAY BEST VIDEO CLIPS 1994-1998』は、GLAYが2001年9月5日にリリースしたビデオクリップ・コレクション。
解説

「GLAY BEST VIDEO CLIPS 1994-1998」には、プラチナム・レコード在籍時に発売したシングル「RAIN」から「SOUL LOVE」のPVを中心に収録。特典として、CF SELECTIONを収録。
1997年に発売され予約だけで完売した3万枚限定ビデオ『無限のdéjà vu DOCUMENT of “BEAT out!” TOURS 海賊盤』も復刻して収録された。
本作はプラチナムレコード主導で制作されたGLAY非公認作品のため、GLAYのオフィシャルホームページのディスコグラフィーには掲載されていない。現在は、廃盤になっている。
収録曲 > GLAY BEST VIDEO CLIPS 1994-1998

RAIN
真夏の扉
彼女の“Modern…”
INNOCENCE
Freeze My Love
ずっと2人で…
Yes, Summerdays
生きてく強さ
グロリアス
BELOVED
a Boy〜ずっと忘れない〜
SHUTTER SPEEDSのテーマ
口唇
HOWEVER
誘惑
SOUL LOVE
収録曲 > 無限のdéjà vu DOCUMENT of “BEAT out!” TOURS 海賊版

オープニング
月に祈る
Cynical
千ノナイフガ胸ヲ刺ス
KISSIN'NOISE
彼女の“Modern…”
ACID HEAD
泉川町 (栃木市)

| 泉川町 |
| --- | --- |
 町丁
 泉川町泉川町の位置
 北緯36度23分17.99秒 東経139度42分47.59秒﻿ / ﻿北緯36.3883306度 東経139.7132194度﻿ / 36.3883306; 139.7132194
国:   日本
都道府県:   栃木県
市町村:   栃木市
人口（2017年（平成29年）8月31日現在）
 • 合計:  561人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  328-0062
市外局番:  0282
ナンバープレート:  とちぎ
泉川町（いずみがわまち）は、栃木県栃木市の地名。郵便番号は328-0062。
地理

皆川地区東部に位置し、東は箱森町、西は大皆川町・岩出町、南は薗部町、北は新井町と接している。
地理 > 河川

永野川
世帯数と人口

2017年（平成29年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 泉川町 | 250世帯 | 561人 |
施設

永野川緑地公園
セブンイレブン栃木泉川町店
泉光院
滝沢ハム本社
泉川工場
交通 > 道路

栃木県道75号栃木佐野線（皆川街道）
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 栃木市立皆川城東小学校 | 栃木市立皆川中学校 |
ロベルト・ハルティング

ロベルト・ハルティング（Robert Harting、1984年10月18日 - ）は、ドイツの陸上競技選手、専門は円盤投。ベルリン・大邱の世界選手権、2012年ロンドンオリンピックの金メダリスト。コトブス出身。
経歴

ハルティングは2001年世界ユース陸上競技選手権大会で銀メダルを獲得、翌2002年の世界ジュニア陸上競技選手権大会は予選敗退の結果に終わっている。その後2005年の23歳以下ヨーロッパ選手権で優勝した。2006年ヨーロッパ陸上競技選手権大会以降シニア大会に出場しはじめた。この時のハルティングの成績は59m87・予選B組5等となり決勝進出を逃している。2007年、ハルティングは6月に自己記録を66m93まで更新。8月の世界陸上競技選手権大会に出場、決勝の5投目に66m68を記録してゲルド・カンテルに次ぐ2位に入り銀メダルを獲得した。ハルティングはこの年のIAAFワールドアスレチックファイナルで4位に入った。2008年、ハルティングは6月にカウナスで行われた競技会で68m65を記録、その後8月の北京オリンピックで67m09を記録し4位に入った。9月のIAAFワールドアスレチックファイナルは3位だった。
2009年8月の世界陸上競技選手権大会でハルティングは5投目までを終えて2位、69m15を記録したピョートル・マワホフスキーが首位に立っていた。6投目の最終投擲を控え、ハルティングが逆転するためには自己記録を更新する投擲が必要だった。ここで69m43を記録して首位に躍り出るとマワホフスキーの6投目は及ばず、ハルティングは世界選手権優勝を飾った。
2010年、ハルティングは7月のドイツ選手権では68m67を記録して優勝を飾った。同選手権は2007年から2011年まで5連覇している。続くヨーロッパ陸上競技選手権大会は68m47を記録したが、マワホフスキーに敗れて2位。9月のIAAFコンチネンタルカップは66m85を記録して優勝を飾った。またハルティングはこの年に始まったIAAFダイヤモンドリーグの上海・ローマ・チューリッヒに出場、このうちチューリッヒではマワホフスキーを抑えて優勝を飾った。
2011年8月、ハルティングは世界陸上競技選手権大会決勝で1投目から68m49を投げて首位に立つと4投目に68m97へ記録を伸ばしゲルド・カンテル以下を抑えて優勝。2大会連続で世界選手権金メダリストに輝いた。2014年ヨーロッパ選手権では雨天の中3投目で66m07を投げ、優勝を決めた。
ハルティングはSCCベルリンに所属し、かつてウルフ・ティンマーマンのコーチであったヴェルナー・ゴールドマンの指導を受けている。自己記録は2012年5月にチェコのトゥルノフで行われた競技会で記録した70m66。
優勝する度にトラックでユニフォームのシャツを破いて上半身裸になるというパフォーマンスをすることで知られ、弟のクリストフ・ハルティングも2016年リオデジャネイロオリンピックの陸上競技の男子円盤投げで金メダルを獲得している。
自己記録

円盤投 - 70m66（2012年5月22日、トゥルノフ）
砲丸投 - 18m63（2007年7月6日、ゴータ）