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マーク・ビエントス
経歴 > プロ入りとメッツ時代

2017年のMLBドラフト2巡目（全体59位）でニューヨーク・メッツから指名され、プロ入り。なお、契約しない場合はマイアミ大学へ進学の予定であった。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・メッツでプロデビュー。アパラチアンリーグのルーキー級キングスポート・メッツ（英語版）でもプレーし、2球団合計で51試合に出場して打率.262、4本塁打、26打点を記録した。
2018年はルーキー級キングスポートでプレーし、60試合に出場して打率.287、11本塁打、52打点、1盗塁を記録した。
2019年はA級コロンビア・ファイヤーフライズでプレーし、111試合に出場して打率.255、11本塁打、62打点、1盗塁を記録した。
2020年は新型コロナウイルスの影響でマイナーリーグの試合が開催されなかったため、公式戦の出場は無かった。
2021年はAA級ビンガムトン・ランブルポニーズとAAA級シラキュース・メッツでプレーし、2球団合計で83試合に出場して打率.281、25本塁打、63打点を記録した。オフの11月19日にルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。
2022年9月10日にメッツとメジャー契約を結んでロースター入りし、その日のマイアミ・マーリンズ戦でメジャーデビューした。
選手としての特徴

打撃での持ち味は長打力であり、確実性も年々増してきている。守備での本職は三塁手だが、一塁手と外野手もこなせるため他選手との兼ね合いでそちらがメインとなる可能性があるとも言われている。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | NYM | 16 | 41 | 36 | 3 | 6 | 1 | 0 | 1 | 10 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | 0 | 12 | 1 | .167 | .268 | .278 | .546 |
| 2023 | NYM | 65 | 233 | 218 | 19 | 46 | 5 | 1 | 9 | 80 | 22 | 1 | 0 | 0 | 2 | 10 | 0 | 3 | 71 | 5 | .211 | .253 | .367 | .620 |
| MLB：2年 | MLB：2年 | 81 | 274 | 254 | 22 | 52 | 6 | 1 | 10 | 90 | 25 | 1 | 0 | 0 | 2 | 15 | 0 | 3 | 83 | 6 | .205 | .255 | .354 | .609 |
2023年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 一塁（1B）> 試  合 | 一塁（1B）> 刺殺 | 一塁（1B）> 補殺 | 一塁（1B）> 失策 | 一塁（1B）> 併殺 | 一塁（1B）> 守備率 | 三塁（3B）> 試  合 | 三塁（3B）> 刺  殺 | 三塁（3B）> 補  殺 | 三塁（3B）> 失  策 | 三塁（3B）> 併  殺 | 三塁（3B）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | NYM | - | - | - | - | - | - | 2 | 0 | 2 | 0 | 1 | 1.000 |
| 2023 | NYM | 10 | 49 | 5 | 1 | 9 | .982 | 19 | 9 | 32 | 3 | 2 | .932 |
| MLB | MLB | 10 | 49 | 5 | 1 | 9 | .982 | 21 | 9 | 34 | 3 | 3 | .935 |
2023年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

27（2022年 - ）
阿部俊彦

阿部 俊彦（あべ としひこ、1977年 - ）は、日本のアーバンデザイナー、まちづくりプランナー。学位は博士（工学）（早稲田大学・2019年）。一級建築士。技術士(都市及び地方計画)。
立命館大学理工学部建築都市デザイン学科准教授。LLC SMDW 住まいまちづくりデザインワークス共同設立者。東京都出身。
受賞歴

気仙沼市内湾地区の復興まちづくり、内湾ムカエルや八日町236などの設計やアーバンデザインの実績により、土木学会デザイン賞、復興デザイン会議復興計画賞、日本都市計画学会計画設計賞・論文奨励賞、都市住宅学会長賞、日本建築学会作品選集入選、これからの建築士賞、グッドデザイン賞などを受賞。
経歴

ニューヨーク日本人学校卒業。早稲田大学高等学院卒業。早稲田大学理工学部建築学科卒業(村野賞)。早稲田大学大学院理工学研究科修了（佐藤滋研究室）。
現代計画研究所、DAN計画研究所を経て、LLC住まい・まちづくりデザインワークスを共同設立し、建築設計や都市デザインの実務に従事する。
早稲田大学及び工学院大学の非常勤講師、早稲田大学 都市・地域研究所の研究員として、研究及び教育にも関わった後、立命館大学 理工学部 建築都市デザイン学科の教員として、都市空間デザイン研究室を主宰。
威守松山

| 威守松山 |
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 新柄沢橋より（2019-04-18）
標高:  1,214.1 m
所在地:   日本 新潟県南魚沼市
位置:  北緯36度56分43.79秒 東経138度56分28.35秒﻿ / ﻿北緯36.9454972度 東経138.9412083度﻿ / 36.9454972; 138.9412083座標: 北緯36度56分43.79秒 東経138度56分28.35秒﻿ / ﻿北緯36.9454972度 東経138.9412083度﻿ / 36.9454972; 138.9412083
山系:  越後山脈
 威守松山の位置 威守松山 - 地理院地図  威守松山 - Google マップ
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
テンプレートを表示
威守松山 （いもりまつやま）は、新潟県南魚沼市清水に位置する山で、標高1,214.1メートルである。もとの山名は「えもんじょうやま」で、奥州安倍氏末裔の阿部衛門尉（あべえもんのじょう）に由来する。柄沢登山道に越後・直路城（別名:清水城）跡がある。
登山ルート

巻機権現社コース。
桜坂林道のイガシラ登山口～寺屋敷跡～山頂コース。
桜坂林道のイガシラ登山口～飲用沢～山頂コース。
柄沢林道コース。
周辺の山々

巻機山・割引岳・米子頭山・柄沢山・檜倉山・大烏帽子山・朝日岳・七ツ小屋山
天狗岩・割引岳・牛ヶ岳・三ツ石山・小沢岳・下津川山
高平ノ頭・ロクロノ頭・無黒山・姥見ノ頭
河川

登川
清水峠
アクセス

車:関越自動車道塩沢石打インターチェンジより、新潟県道28号塩沢大和線・国道291号をイガシラ登山口駐車場（残雪期:西谷後バス停）まで、車で約30分。タクシーでは上越線六日町駅から約20分。
バス:南越後観光バスで六日町駅から沢口・清水行（1日3本）で約30分（残雪期:西谷後バス停）、イガシラ登山口駐車場まで徒歩約1時間。
杉下 (つくばみらい市)

| 杉下 |
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 大字
 谷原大橋
 杉下杉下の位置
 北緯35度59分23.58秒 東経139度59分17.75秒﻿ / ﻿北緯35.9898833度 東経139.9882639度﻿ / 35.9898833; 139.9882639
国:   日本
都道府県:   茨城県
市町村:   つくばみらい市
人口（2017年（平成29年）8月1日現在）
 • 合計:  151人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  300-2444
市外局番:  0297
ナンバープレート:  つくば
杉下（すぎした）は、茨城県つくばみらい市にある地名。郵便番号は300-2444。
概要

つくばみらい市の西部に位置する、小貝川に沿った緑の色濃い地域である。地域内を茨城県道・千葉県道3号つくば野田線が通り、小貝川には｢谷原大橋｣が架けられている。
当地域はかつて相馬郡筒戸村の一部であったが、1593年（文禄2年）に中村大学、兵庫が筒戸村字下馬木より移住して開村、上筒戸村と称した。それから41年後の1634年（寛永11年）に杉下村と改称し、現在まで杉下の地名が用いられている。
東は小貝川を挟んで川崎・鬼長、西は小絹・西ノ台・西ノ台南、南は筒戸、北は寺畑と接している。
沿革

1593年（文禄2年） 中村大学、兵庫が筒戸村字下馬木より移住して上筒戸村を開村。
1634年（寛永11年） 上筒戸村を杉下村と改称。
1869年（明治2年） 葛飾県相馬郡杉下村となる。
1871年（明治4年） 廃藩置県により印旛県相馬郡杉下村となる。
1873年（明治6年） 県の統合により千葉県相馬郡杉下村となる。
1875年（明治8年） 境界変更により千葉県から茨城県に移管。茨城県相馬郡杉下村となる。
1878年（明治11年） 相馬郡が南相馬郡と北相馬郡に分離し、北相馬郡杉下村となる。
1889年（明治22年） 北相馬郡新宿村、筒戸村、寺畑村、平沼村、細代村と合併し、北相馬郡小絹村大字杉下となる。
1955年（昭和30年）3月1日 筑波郡谷原村・十和村・福岡村と合併し、筑波郡谷和原村大字杉下となる。
2006年（平成18年）3月27日 筑波郡伊奈町と合併・市制施行し、つくばみらい市杉下となる。
地名の変遷

| 実施後 | 実施年月日 | 実施前（各地名とも全域） |
| --- | --- | --- |
| 杉下（村） | 1634年 | 上筒戸（村） |
世帯数と人口

2017年（平成29年）8月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 大字 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 杉下 | 56世帯 | 151人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番地 | 小学校 | 中学校 |
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| 全域 | つくばみらい市立小絹小学校 | つくばみらい市立小絹中学校 |
施設

杉下公民館
小麦畑 (ロイスダール)

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英語: Wheat Fields

作者: ヤーコプ・ファン・ロイスダール
製作年: 1670年ごろ
素材: キャンバス上に油彩
寸法: 100 cm × 130.2 cm (39 in × 51.3 in)
所蔵: メトロポリタン美術館、ニューヨーク
『小麦畑』（こむぎばたけ、英: Wheat Fields）は、17世紀オランダ黄金時代の風景画家ヤーコプ・ファン・ロイスダールが1670年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画で、オランダの小麦畑を描いている。作品は、ニューヨークのメトロポリタン美術館に収蔵されている。
本作は、ロイスダールが小麦畑を主題として制作した27作品のうちの1つであり、かつ最も意欲的な作品である。2つの小麦畑の間を通っている小道が描かれている。畑の向こうには、小さな森と家が見える。画面のずっと左奥には、海岸線と海上の何艘かの船が見て取れる。情景の上に高く伸びている雲が空に漂い、何人かの人々が道を往来しているのが見られる。お馴染みの田園的モティーフに、ロイスダールは様々な植物の精緻な描写を加えている。均一な小麦の穂の面だけでなく、道を侵食している緑豊かな草や雑草の蔓にまで十分な注意が注がれている。生命のある木も枯れた木も描かれている。
縦100センチ、横130センチの本作は大きい方で、暖炉のマントルピースの上など高い場所に掛けられることが想定された作品である。 1914年、ベンジャミン・アルトマン（英語版）の遺贈の形で、メトロポリタン美術館に収蔵された本作は、ニューヨークの美術史家トーマス・クレイヴン（英語版）により、ロイスダールの最高の風景画の1つとして選定されたものである。
宇宙空間

地球大気の鉛直構造（縮尺は正しくない）
宇宙空間（）は、地球およびその他の天体（それぞれの大気圏を含む）に属さない空間領域を指す。また別義では、地球以外の天体を含み、したがって、地球の大気圏よりも外に広がる空間領域を指す。なお英語では outer を省いて単に spaceと呼ぶ場合も多い。日本語でも直訳の「外宇宙」という言葉がある。
狭義の宇宙空間には星間ガスと呼ばれる水素 (H) やヘリウム (He) や星間物質と呼ばれるものが存在している。それらによって恒星などが構成されていく。
宇宙空間の定義

国際条約において宇宙空間を定義することは領空の上限を定義することを意味するため、各国とも慎重であり明文化された定義は存在しない。近年、宇宙空間の利用が急増しており、国際連合宇宙空間平和利用委員会 (COPUOS) の法律小委員会でもより定義が検討課題になっている。
国際航空連盟 (FAI) では地上から100キロメートルをカーマン・ラインとして、宇宙空間と大気圏の境界線と定義している。一方でアメリカ空軍は80キロメートル以上を宇宙空間としており、宇宙飛行士の認定で差異が生じている。
七人の野獣 血の宣言

| 七人の野獣 血の宣言 |
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 The Return of the Fifthy Seven
監督:  江崎実生
脚本:  山崎巌、江崎実生
原作:  山崎巌、江崎実生
製作:  児井英生 (企画)
出演者:  丹波哲郎 宍戸錠
音楽:  山本直純、坂田晃一
撮影:  安藤庄平
編集:  鈴木晄
製作会社:  日活
公開:   1967年10月21日
上映時間:  91分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  七人の野獣
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『七人の野獣 血の宣言』（しちにんのやじゅう ちのせんげん）は、1967年10月21日に日活が公開した、江崎実生監督、丹波哲郎主演のアクション映画第2弾。
ストーリー

元刑事で射撃の名の木戸と以前に3億円略奪を共に企てた6人の仲間、更にヤクザの太田という男を加えた7人は、ある男が競馬場を襲撃して3億円を奪い取ることを計画していることを知り、その金をそのまま奪おうと計画する。
キャスト

丹波哲郎 : 木戸
青木義朗 : 片山
岡田眞澄 : 辺見
高品格 : 芹沢
小林昭二 : 青山主任
郷えい治 : 鉄
弓恵子 : ユリ
浜川智子 : アキコ
富田仲次郎 : 大黒
河上信夫 : 署長
木島一郎 : 大黒の部下
黒田剛 : 大黒の部下
有村道宏 : 大黒の部下
深江章喜 : 伊達
小池朝雄 : 太田直次郎
宍戸錠 : ジョー
その他 日活ホームページには山本陽子、小高雄二、榎木兵衛らの名前があるが、他サイトには記載がなく、詳細不明。
スタッフ

監督 : 江崎実生
脚本 : 山崎巌、江崎実生
撮影 : 安藤庄平
企画 : 児井英生
音楽 : 山本直純、坂田晃一
編集 : 鈴木晄
併映作品

『爆破3秒前』: 井田探監督作品
媒染

媒染（ばいせん、英: mordanting）は染色の過程において、染料を繊維に定着させる工程のこと。染料に漬ける前に繊維を処理する先媒染と、染料に漬けてから処理する後媒染、染色と同時に媒染処理する同時媒染に分類される。媒染を要する染料を媒染染料、媒染に使う薬品を媒染剤という。ウコンやキハダなど媒染を要しない例外もあるが、天然染料の多くは媒染を必要とする。
歴史

アカネは古くから染色に用いられてきたが、1804年頃にイギリスの染料業者がアルミニウムミョウバンで先媒染処理する方法を開発した。1826年に色素のアリザリンが分離され、1869年にアリザリンの化学構造が解明されると、構造の似た媒染染料が数多く開発された。媒染染料が水に難溶である欠点を改善するため、1889年に染料分子中にスルホ基などを導入して水溶性を改善した酸性媒染染料が開発され、従来の先媒染に加え同時媒染・後媒染も行えるようになった。
媒染剤

有機媒染剤としては、タンニンやチオフェノールなどが用いられる。無機媒染剤としては4配位または6配位の金属イオン、なかでもアルミニウムイオン、鉄イオン、クロムイオン、銅イオン、スズイオン、ニッケルイオンなどが主に用いられる。具体的には、二クロム酸カリウム、塩化鉄、塩化スズ、ミョウバン、硫酸銅、酢酸銅、酢酸アルミニウムなどが使われている。中には劇物に該当するものもあるため、趣味の染織工芸などでは天然材料である鉄漿や灰汁なども使用されている。大島紬などでは泥に含まれる鉄分で媒染を行っている。
媒染剤の働き

動物性繊維では、蛋白質を主成分とした繊維に付いた色素を覆うように封じ込め、色落ちを防ぐ。植物性繊維では、繊維を覆う蛋白質の助剤と色素の間に入り込み、染料を固着させる。使用する媒染剤によって発色が異なり、一般に重い金属では暗い色に仕上がる。
アリザリンの結晶
東山洪積世植物遺体包含層

東山洪積世植物遺体包含層。2018年9月9日撮影。
東山洪積世植物遺体包含層（ひがしやまこうせきせいしょくぶついたいほうがんそう）は、京都府京都市東山区にある更新世の植物化石を含んだ地層の露頭である。
本露頭の地層は更新世前期に大阪湾から京都盆地まで海水が侵入していた内湾の堆積物であり、絶滅した種の植物化石を多く含んでいることから学術上の価値が高く、1943年（昭和18年）2月19日に国の天然記念物に指定された。
解説

東山洪積世植物遺体包含層の位置
東山洪積世植物遺体包含層は、京都府京都市東山区今熊野南日吉町にある浄土宗西山禅林寺派正法寺の境内の一角に位置しており、当天然記念物の所有者ならびに管理者は当寺院である。正法寺は東大路通の今熊野交差点から京都府道118号勧修寺今熊野線（通称、醍醐道、新醍醐道、山科街道、滑石街道）を東方向へ登った坂道の左側（北側）にある。付近一帯は京都盆地東縁の東山西側山腹斜面に住宅が密集する市街地であり、正法寺境内および本堂の直下を東海道新幹線の東山トンネルが東西方向に貫いている。
天然記念物に指定された露頭は正法寺境内南西の一角にある高さ約2メートル、幅3メートル程の小規模なもので、表面には海成粘土層、上部に砂質シルト層が見られる。1943年（昭和18年）の天然記念物指定当時は瓦土や壁土の採土場であった。
1948年（昭和23年）に行われた調査によれば、アマミゴヨウ・ゴヨウマツ・クロマツ・サワラ・ツガなど針葉樹の葉、毬果、種子のほかに、絶滅種の浮葉植物であるシリブトビシTrapa macropoda、同じく絶滅種の広葉樹であるコナンキンハゼSapium sebiferumvar.pleistoceaca、コウセキハマナツメPaliurus nippon-icus、シキシママンサクHamamelis parrotioides、アミメサワフタギSymplocos reticulata などの化石が確認された。
指定名称の東山洪積世植物遺体包含層の「洪積世」とは指定当時に使用されていた地質時代用語で、今日では更新世と呼ばれている。京都盆地東端から南東部一帯の地質は中部更新統の大阪層群深草層の上部が分布しており、東山から深草、伏見一帯にかつてあった採土場の露頭からは多数の植物化石が産出されていたが、今日では市街化によりこれらの露頭のほとんどが消失している。
交通アクセス

京都府京都市東山区今熊野南日吉町。
JR奈良線・京阪電気鉄道京阪本線東福寺駅より徒歩約２５分。
参考文献･資料

加藤陸奥雄他監修・石田士朗、1995年3月20日 第1刷発行、『日本の天然記念物』、講談社 ISBN 4-06-180589-4
“日本全国天然記念物めぐり（京都府編）”. 辻森樹.  日本地質学会 (2015年3月26日). 2018年10月3日閲覧。
竹村恵二、水野清秀、竹内圭史、小松原琢「京都東南部地域の地質 NCID BB12999007」『地質調査総合センター』、独立行政法人 産業技術総合研究所、2013年4月15日、105頁。
天然記念物指定の石碑。2018年9月9日撮影。
東山洪積世植物遺体包含層。2018年9月9日撮影。
正法寺山門。2018年12月23日撮影。
未破裂脳動脈瘤

未破裂脳動脈瘤（みはれつのうどうみゃくりゅう）とは、ヒトの脳動脈にできた瘤（脳動脈瘤）が破裂するかもしれない状態を指す。破裂するとくも膜下出血を招いて生命に関わる可能性があるため、大きな脳動脈瘤に対しては、血管内治療や開頭手術といった予防治療が行われることもある。
概要

脳動脈瘤とは脳の動脈にできる瘤のことで、脳動脈瘤が破裂した状況を、くも膜下出血と呼ぶ。
最近、人間ドックや脳ドックの普及により脳のスクリーニング検査を受けることが多くなり、またMRA（磁気共鳴血管撮影）や3DCTA（三次元CTアンギオグラフィー）などの機器の性能が向上し、小さな病変でも発見できるようになった。そうしたことから発見される機会が増えているのが、破裂していない状況の脳動脈瘤、すなわち未破裂脳動脈瘤である。日本からの報告では成人の4～6%程度に発見されるといわれ、決して稀な疾患ではない。
くも膜下出血は発生すると致命率が高く重篤な症状を来たすことから、未破裂脳動脈瘤が破れる前に予防治療することがよいと考えられるが、実際には治療で後遺症が生じる可能性も数％ある。したがって現在、未破裂脳動脈瘤の治療適応に関しては議論が多く、未破裂脳動脈瘤の自然歴と治療のリスクがどうであるのかを知ることが重要となっている。以前より日本ではくも膜下出血の頻度が高いと考えられており、2014年の調査では未破裂脳動脈瘤の破裂率は欧米人と比較して2.8倍高いと報告されている。本稿では未破裂脳動脈瘤に関する知見をまとめる。
病因

脳動脈瘤はどうしてできるのかまだはっきりしたことは明らかとはなっていないが、次に挙げるようないくつかの原因が考えられている。
遺伝的な要素で生まれつき血管の壁が弱いこと
加齢による動脈硬化、高血圧・喫煙など生活習慣にかかわる因子が重なり壁の弱い部分が出来ること
血流の負荷などが血管の分岐部に衝突し、摩擦力が関与して内弾性板の断裂を生じさせる事で血管壁が風船状に膨らむ
等である。
現在様々な研究が進行中であり、脳動脈瘤の形成に関する情報が明らかとなりつつある。
臨床症状

殆どの場合無症候。破裂を来たせば上記のくも膜下出血を来たす。4-10%程度の症例で、脳神経麻痺（動眼神経麻痺や視力低下など）や脳梗塞などを来たす。
他の動脈瘤が破れ、それに偶然合併した瘤として発見されることもある。
病態生理 > 脳動脈瘤とくも膜下出血

未破裂脳動脈瘤は頭蓋内の比較的太い血管に発生し、その多くがくも膜下腔に存在する。したがって破裂するとくも膜下出血を来たす。
くも膜下出血は、内圧の低い頭蓋内に大きな動脈の破裂が起き、かなり激しく出血するため、極めて予後が悪い。統計上は、約3分の1が病院に到着する以前か、到着後に死亡、3分の1は命が助かっても重篤な神経障害を残すもの、残りの4分の1から3分の1が社会復帰可能となると言われている。その発生率は平均年間10万人対約8人～20人と報告されているが、国・人種によって発症率にばらつきがあり、日本やフィンランドは人口当たりのくも膜下出血の頻度が米国の2倍以上あるといわれている。
病態生理 > 脳動脈瘤の自然経過・自然歴

現在、脳動脈瘤の自然経過には3つのタイプがあるのではないかと考えられている。
Type Iは脳動脈瘤ができてすぐ破裂してしまうもの。これは我々が通常目にする未破裂脳動脈瘤として発見される可能性が少ないものである。どんなに未破裂脳動脈瘤を予防的に治療してもこのタイプの瘤の破裂によるくも膜下出血はその急激なタイミングを見つけられない限り困難である。
Type IIは脳動脈瘤ができても、すぐには破裂せず落ち着き、その後少しずつ拡大し、または拡大せず動脈瘤の壁が摩擦力の変化などで変性して出血を来すもの。
Type III: 脳動脈瘤ができても破裂せず、長期間安定しているもの。
などである。我々が日常観察している未破裂脳動脈瘤はType IIまたはType IIIの経過を取っている瘤をみているのだと考えるべきである。したがってどのような瘤がType IIとなり、どのような瘤がType IIIなのかを知ることが重要である。
未破裂脳動脈瘤の研究によって現在我々が明らかとしうるのはそのTYPE IIとIIIが総合でどの程度破裂するかということになる。これまで数多くの研究がなされている。
その方法として3つのタイプがある。
第一は全国のくも膜下出血の年間発症率（すなわち動脈瘤破裂の頻度）を、疫学調査で明らかとされた未破裂脳動脈瘤の人口別頻度で割り算して単純に全体の破裂率を求めようとするもの。この方法によるとおおよそ脳動脈瘤の破裂率は0.5%-2%になるとされている。しかしこの方法ではさきに述べた、できてすぐ破裂するType Iの未破裂脳動脈瘤によるくも膜下出血は考慮されていないことになる。
次は、過去にもっとも多くされてきた研究のタイプで、なんらかの理由で治療されなかった瘤がどの程度破裂したか後ろ向きに検討した研究、またはそれらの研究を集めてメタ解析をおこなったものである。この方法によると、日本のデータでは未破裂脳動脈瘤の全体での破裂率は年間1-3%、フィンランドから報告では約1%とされています。このタイプの研究は多く報告されているが、個々の研究は比較的少数の患者データを解析したものが多く、信頼区間（たとえば破裂率は0.1-5%という具合）が広くなってしまう問題点、また治療されなかった理由が多くの場合明らかでなく、対象となる脳動脈瘤の選択に特殊なバイアスがかかっている可能性があること、またデータを総合しようとしても生のデータがなく独立した破裂因子を見つけることが難しいことなどが問題となっている。
そこで最近推進されている第3の方法が前向きのコホート研究である。この代表として国際未破裂脳動脈瘤研究（ISUIA）がある。この研究は1998年に後ろ向き自然歴の報告が、2003年に前向き自然歴の報告がなされた。1998年の報告では1センチメートル未満の未破裂脳動脈瘤の破裂率は年0.05%とされ、これまでのデータと大きく様相を異にしており、関連する医療に関わる者に驚きを与えた。しかし後日報告された前向き研究結果では全体での破裂率は0.7%で、破裂率は大きさに比例して大きくなること、小さくい瘤でも内頚動脈―後交通動脈や脳底動脈の動脈瘤は破裂しやすいことを示した。しかしそれでも脳循環（Willis輪）の前方動脈瘤の7ミリメートル以下の群では殆ど破裂しないと報告されている。この研究は殆どが白人を対象としており、くも膜下出血の頻度の高い日本では状況は異なるのではないかと考えられた。
そこで日本では3つの研究が進められることになった。一つは2001年より開始された、日本未破裂脳動脈瘤悉皆調査（UCAS JAPAN）である。これは6000例の症例を前向きに検証し、未破裂脳動脈瘤の自然歴、日本における治療成績を検証しようとしている。また2006年からは未破裂脳動脈瘤患者のさらに詳細なQOL（健康に関する生活の質）や高次機能調査を含めたUCASIIが開始されている。また限られた施設グループで5ミリメートル以下の小さな瘤を全く治療しないで経過をみるSUAVE研究が進められている。
UCAS_Japanはまだ中間値の解析では、未破裂脳動脈瘤のおおよその破裂率は全体で1%前後となる見込みと考えられている。また破裂に関与するいくつかの独立因子が挙げられ、特に大きさと特殊部位が破裂に関与する傾向がある。全体の傾向としてはISUIAの結果に似ているが、破裂率はやや高い。SUAVEの結果は2010年にStroke誌に掲載され、375例448個の5mm未満の瘤の破裂率は年間0.54%と報告されている。多発動脈瘤、高血圧を有する患者、若年者、4mm以上の瘤の破裂率が高いことが示された。またこの群では年1.9%の症例が2mm以上の拡大を示した。一般に5mm未満の小型の瘤では定期的観察を行うことで比較的安全な診療を継続できることが示された。
日本脳神経外科学会による約6000症例の追跡調査によると、脳動脈瘤が1年間で破裂する危険性は0.95％である。
検査成績

Magnetic resonance angiography(MRA)：MRI装置を用いた脳血管撮影法
3 dimentional computer tomographic scan(3D CTA)：造影剤（ヨード）を用いてCT撮影で脳血管を描出する方法
Digital subtraction angiograpgy (DSA):カテーテルを用いて脳動脈に直接造影剤を注入して血管を描出する方法
等で動脈瘤を発見、部位、大きさ、形状の確認ができる。
診断・鑑別診断

診断は検査所見参照。
脳動脈瘤の分類として、形状・大きさ・部位が重要である。MRA, 3DCTA、血管撮影などによって診断・分類する。血管のループや、血管基部の漏斗状拡大が脳動脈瘤と診断されることもある。最終的には血管撮影の3次元像が最も確実な診断基準となる。
症候として有名なものが動眼神経麻痺や視神経障害であるが、これは他の海綿静脈症候群を来たす疾患や、糖尿病、Myastenia gravisなど眼瞼下垂を来たす神経筋症候群、下垂体卒中など急激な視神経症候来たす疾患、トルコ鞍周辺疾患との鑑別が重要となる。
治療

未破裂脳動脈瘤の治療には
慎重な経過観察
開頭クリッピング手術
血管内手術
などがある。
経過観察は高血圧、喫煙が動脈瘤破裂因子となるのでこれらに関する最大限の治療を行ない、未破裂脳動脈瘤の動向を慎重に画像で経過観察するという方法である。経過観察の頻度については様々な頻度が推奨されているが確立されたものはない。3ヶ月、半年、1年毎の観察等が示唆されている。この治療による成績が上記の現在進められている自然歴調査の結果とほぼ同等となると考えられる。
第2の脳動脈瘤開頭クリッピング術は開頭という処置をして瘤の頚部に。洗濯ばさみを小さくしたような金属のクリップをかけて瘤を閉鎖するものである。この治療法は50年以上前に開発され、手術用顕微鏡の導入とともに進歩してきた。この方法によれば瘤が再増大する可能性は10年間で数%程度に抑えられることが証明されている。しかし開頭を行なわねばならないこと、瘤によっては到達してクリップを行なうために、周囲の脳や血管を損傷する可能性があり、合併症が問題となっている。
一方血管内手術はカテーテルを用いて瘤の中に非常に軟らかいプラチナ等でできたコイルを詰め内腔を閉塞する治療である。10数年前より開発されてきた技術であるが、様々デバイスの改良が進みつつ、現在では脳動脈瘤の低侵襲治療として確立されつつある。しかし瘤の形状によって瘤を完全に閉塞することが困難であり再発が多いこと、また瘤に到達する際、またカテーテルの操作中に血栓性の虚血性合併症や動脈瘤穿孔などをきたし重篤な合併症を来たすこともある。一方でこのタイプの治療法はさらに進歩し、血管の中に金網のチューブのようなものをいれて動脈瘤を元の血管と境して、治療を行うステント法も進んでいる。ただ現在は本方法も脳梗塞などの合併症も発生しやすく他の治療では困難な瘤の治療に用いられている。
今後さらなる治療法・技術の進歩が期待される。
実際の治療選択は自然歴と治療リスクおよび患者の身体状況に応じて決定される。開頭か血管内手術を選択するかは、実際には様々な瘤の因子（部位、大きさ、ネックとドームの比、次に述べる様々なリスク、動脈硬化・身体年齢、施設の特色、および患者の希望など）により決定される。
予後

治療には一長一短があるが、いずれの方法も麻痺などの重篤な合併症を来たすリスクがあり、慎重に治療法を検討するために、未破裂脳動脈瘤の自然歴および治療の一般的リスクの把握が重要となってくる。
自然歴の予後は現段階では先にまとめたように年間破裂率は約1%前後、ただしこれは瘤の大きさや場所、形、できた血管の太さなどにも関連するとされる。破裂例では50~70%近くが死亡するか重篤な合併症を残している。破裂は大きさ、部位、年齢などに影響されることが明らかとなっている。
手術治療成績についても多くの後ろ向き研究、さらに最近では多施設前向き研究がなされてきた。後ろ向き研究では開頭クリッピング治療の完全治療率はおおむね90%前後で、重篤合併症発生率は全体で3~5%、一方の血管内治療では完全閉塞率は50%強、合併症は約4%とされている。さきに自然歴の際に触れた国際未破裂脳動脈瘤研究ISUIAでも治療成績に関してまとめている。1年後の開頭手術に関連した死亡率は2.3%、重篤合併症率は9.8%、血管内治療は、死亡率3.1%、重篤合併症率は6.1% と報告された。合併症の約50%はこれまで通常用いられてきたRankin scaleなどの方法ではなく高次機能のみの障害として計測された合併症であった。UCAS JapanでもRankin scaleのみで治療成績に関してまとめているが、死亡率は極めて低く、重篤合併症に関しては5%未満となる見込みである。ISUIA、UCAS Japanにおいて、動脈瘤の部位と大きさおよび患者年齢が治療の合併症に関連する因子として重要であることが明らかとなっている。すなわち大きい動脈瘤や深部の動脈瘤、また高齢者では治療成績は悪い。このような因子は一方で自然歴において破裂しやすい瘤の特徴と同様ということになるので治療適応の判断がさらに難しくなっている。
最新の動向

現段階では2008年に発刊された日本脳ドックガイドライン、AHAの推奨に沿って治療方針が立てられていることが多い。
積極的手術治療が進められるのは70~75歳以下の比較的若年齢で、症候性の瘤、5ミリメートル～7ミリメートル以上（日本脳卒中学会の指針による）の瘤である。また瘤の出っ張り（ブレブ）を有するもの、ごつごつしたもの、また前交通動脈、脳底動脈、内頸動脈―後交通動脈分岐の瘤は小さいものでも治療適応となると思われる。
今後これまでのデータやUCAS Japan、SUAVE、UCAS IIなどのデータから、それぞれの瘤の大きさ・部位、年齢における破裂率がある信頼範囲で決定できることが望まれる。さらにこのようなリスクに関連する数値、リスクの状況を患者がいかに把握して、治療選択をするのか、そして患者の治療前後の生活の質はどのように変化してゆくのか等を把握して、患者に正確なデータを提示し、患者個人の考え方、ライフスタイルに即した医療を進めてゆくのが理想となるであろう。
脳動脈瘤の予防的治療を医師に勧められてすぐ従う人は少ない。他の医師にセカンド・オピニオンを求めたり、体験者のブログを読んだりして数カ月悩み、数年にわたり逡巡する人もいる。
パリ高等法院のキリストの磔刑

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フランス語: La Crucifixion du Parlement de Paris 英語: The Crucifixion of the Parlement of Paris

作者: アンドレ・イープル（フランス語版）に帰属
製作年: 1452年ごろ
種類: 樫板上に油彩
寸法: 226 cm × 270 cm (89 in × 110 in)
所蔵: ルーヴル美術館、パリ
『パリ高等法院のキリストの磔刑』 （パリこうとうほういんのキリストのたっけい、仏: La Crucifixion du Parlement de Paris、英: The Crucifixion of the Parlement of Paris）は1452年ごろに樫板上に油彩で描かれた絵画で、現存する最古の油彩画の1つである。1904年以来、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。パリ高等法院のために委嘱されたこの絵画は、アンドレ・イープル（フランス語版）の手になる可能性がある。
絵画の歴史

本作は、15世紀半ばにパリ高等法院の大法廷のために制作され、フランス革命までは同法廷に掛けられていた。1799-1808年まで中央博物館 (現在のルーヴル美術館) に移された後、パリ高等裁判所の判事たちは作品を取り戻し、かつて高等法院があったシテ宮殿の大部分を占めることとなったパレ・ド・ジュスティスに掛けた。裁判所から宗教的象徴を除去するという1904年の世俗化措置により、作品はふたたびルーヴル美術館の収集に加わった。
裁判所に磔刑図を掛けることは教会と裁判所の一体化を保証することになり、判事たちに謙虚さ、公明性を喚起することから逸脱するものである。
作者

この絵画は、1450年ごろに最大の権力を握った宮廷の高級官吏ドゥルー・ビュデ（フランス語版）のために描かれたものである。作者は彼の名を借りて、「ドゥルー ・ビュデの画家」と呼ばれるが、最近の仮説によるとアンドレ・イープルであると特定化できる可能性がある。彼はアミアン出身で、1444年からパリに居住し、1450年にモンスで亡くなった。本作は、1450年に完成したのかもしれない。
構成

本作は樫板上に油彩で描かれている作品 (縦145センチ、横270センチ、中央の切り妻部分226センチ)  で、多翼祭壇画の形式となっている。歴史上、祭壇に配置されたことはなかったが、3つの区分からなる構造は多翼祭壇画の定型に則っている。それらの定型とは、作品の大きなサイズ、パネルのような部分への分割、場面の個別化、建築的枠組み (刳形、三つ葉型アーチ、絵画の上にある小尖塔) である。
図像

この絵画には、キリスト教の図像に関連するいくつか主題が見られる。
中央には「磔刑」があり、十字架上のイエス・キリストは3人のマリアと福音書記者聖ヨハネに囲まれている。
作品はまた「聖会話」である。というのは、中央の場面は両側の聖人を表すパネル部分により補完されており、彼らの生涯は背後の風景や中世の建築物により表されている。
作品は、究極的に「恩寵の玉座（英語版）」と呼ばれる縦型の「三位一体」である。父なる神が中央の場面に君臨し、聖霊のハトに付き添われ、キリストを含む3者が縦型に配置されている。
図像 > 中央場面

中央場面は、十字架を際立たせるために高い位置に描かれている。尖塔のアーチ沿いに彫刻で表された6人の天使が配置されている。アーチの頂点には、今日では失われている小さな彫像があったはずの台座部分がある。アーチの下には、天使たちに囲まれ、後光を背にした父なる神がおり、三位一体の表現の中で聖霊のハトとともに描かれている。
十字架の下には、3人のマリア、すなわち聖母マリア、マグダラのマリア、サロメ (イエスの弟子) と福音書記者聖ヨハネがいる。
図像 > 両翼パネル

中央場面の両側には、4つの三つ葉型アーチの下に4人の重要な人物が配置されている。
キリストの右側 (向かって左側) には、洗礼者聖ヨハネとフランス王朝の守護聖人である聖ルイ (ルイ9世) がいる。ラクダの毛皮のチュニックを纏った苦行者姿の洗礼者聖ヨハネは、キリストの犠牲の象徴である子羊を指さしている。彼は聖ルイと会話をしているが、それは聖ルイが洗礼者聖ヨハネの頭部の断片を得、近くに見えるサント・シャペルの宝物庫に納めたことに関連している。当時のフランス王シャルル7世の似姿の聖ルイは青色の華やかなマントを羽織っているが、それにはユリの花 (フランス王国の紋章) が描かれている。彼は、右手に王笏を持っている。
キリストの左側 (向かって右側) には、カール大帝と聖ドニ (パリのディオニュシウス) がいる。パリの司教で、3世紀半ばごろに殉教した聖ドニは、「殉教者の山 (モンマルトル) 」で頭部を切断された。彼は両手に自身の頭部を持ち、サン＝ドニにある自身の墓のほうを向いている。彼の背後には男たちの集団がいる。集団の後ろのほうには尖った帽子を被り、赤色と金色のマントを纏った裁判官がおり、前には血に染まった剣を持った死刑執行人がいる。死刑執行人は、聖ドニの2人の仲間を斬首しようとしている。司祭のパリのリュスティック（フランス語版）と助祭のエルテール（フランス語版）である。白い肌着を身に着けている、もう1人の聖ドニの仲間が右側にいる。裁判官の前にいる豪華な衣服を纏った目立つ人物は、おそらく古代ローマ時代のガリア総督フェシェニウス (Fescennius) で、彼はドミティアヌス帝の時代に聖ドニと彼の仲間を逮捕し、処刑した人物である。一方、カール大帝は右手に剣を持ち、左手に水晶岩の宝珠を持っている。彼は1165年に列聖され、彼に対する崇拝はフランス王国で非常に広まった。
画面前景の十字架の下にある散乱した骨は、磔刑と縦型の三位一体の図像に則るアダムのものであろう。
図像 > 背景

背景は、フランドル絵画的な克明な写実主義で描かれている。パリのいくつかの通りが見え、左側には塔のあるセーヌ川沿いのネール (Nesles) の邸宅、当時の王の居住地であったルーヴルの城塞（英語版）、ブルボン家のパリの居宅（英語版） がある。
右側には、かつてパリ高等法院があったシテ宮殿がある。「善良公フィリップ門」という名の宮殿の入り口には、中柱の位置にフィリップ4世 (フランス王) の彫像がある。入り口の右側の空白の壁龕には以前、1315年に絞首刑を宣告され、処刑されたアンゲラン・ド・マリニー（英語版）の小さな彫像があった。
中央の聖ドニの背後には、彼が処刑されたモンマルトルの丘があるが、それはキリストの処刑の場であるゴルゴタの丘を象徴する。
様式

絵画の額縁は、ゴシック期のフランボワイヤン様式である。画面上のすべての人物像はフランドル絵画的で、十字架の右下の聖母マリアはロヒール・ファン・デル・ウェイデンが1430年ごろに制作した『十字架降架』 (プラド美術館、マドリード) 中の気絶した聖母マリアを支える女性に類似している。キリストの腰布は、ドイツ美術に触発された可能性がある。常時、磔刑図の中央場面に登場する福音書記者聖ヨハネは、ファン・デル・ウェイデンが制作した『キリストの磔刑』 (エル・エスコリアル修道院) 中の福音書記者聖ヨハネに完全に類似している。
ルーヴルの城塞が見える絵画の左側には川の此岸、彼岸の平行線で距離感を表す風景が見えるが、それはヤン・ファン・エイクが1445年ごろに制作した『宰相ロランの聖母』 (ルーヴル美術館) 中の風景を想起させる。また、本作と『宰相ロランの聖母』には、欄干にもたれ、前かがみになっている男たちがおり、彼らは絵画の鑑賞者を画面に誘っている。
常に絵画の左側に登場する洗礼者聖ヨハネは、1438年にロベルト・カンピンがフランシスコ会修道士ハインリッヒ・ヴェルル (Heinrich Werl) のために1438年に制作した『ウェルル祭壇画』 (プラド美術館) 中でハインリッヒ・ヴェルルを紹介する洗礼者聖ヨハネを想起させる。
ギャラリー

ロヒール・ファン・デル・ウェイデン『十字架降架』、プラド美術館
ロヒール・ファン・デル・ウェイデン『キリストの磔刑』、エル・エスコリアル修道院
ヤン・ファン・エイク『宰相ロランの聖母』、ルーヴル美術館
ロベルト・カンピン『ウェルル祭壇画』、プラド美術館
TARZAN

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: この項目では、吉川晃司のアルバムについて説明しています。その他の用法については「ターザン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
『TARZAN』（ターザン）は、吉川晃司16枚目のスタジオ・アルバム。2007年4月11日に徳間ジャパンコミュニケーションズよりリリースされた。
解説

前作『Jellyfish & Chips』から4年ぶりとなる作品で、徳間ジャパンコミュニケーションズから発売された最後のアルバム。
本作の特徴は、全曲キーボードとコンピュータープログラミングのクレジット表記が無い。また吉川自身もボーカルとギターのみとなっている。
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2007年4月11日 | 徳間ジャパンコミュニケーションズ／JAPAN RECORD | CD+DVD（初回盤） CD（通常盤） | TKCA-73160 TKCA-73165 | 12位 |  |
| 2 | 2014年5月14日 | ワーナーミュージック・ジャパン | SHM-CD | WPCL-11819 | - | 24bitリマスタリング |
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
全編曲: 吉川晃司 & 菅原弘明。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| 1. | 「TARZAN」 | 吉川晃司 & jam | 吉川晃司 | 4:52 |
| 2. | 「プレデター」 | jam | 吉川晃司 | 4:41 |
| 3. | 「ベイビージェーン」 | 松井五郎 | 吉川晃司 | 4:31 |
| 4. | 「Honey Dripper」 | jam | 吉川晃司 | 4:11 |
| 5. | 「MODERN VISION 2007」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 6:09 |
| 6. | 「Love Flower」 | jam & 吉川晃司 | 吉川晃司 | 5:37 |
| 7. | 「ジャスミン」 | jam & 吉川晃司 | 吉川晃司 | 4:28 |
| 8. | 「サバンナの夜 -ALBUM MIX-」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 4:44 |
| 9. | 「Banana Moonlight」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 & 菅原弘明 | 4:27 |
| 10. | 「ONE WORLD -ALBUM MIX-」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 | 4:38 |
| 11. | 「ムサシ」 | 吉川晃司 | 吉川晃司 & 菅原弘明 | 4:22 |
| 12. | 「Juicy Jungle -ALBUM MIX-」 | 吉川晃司 & jam | 吉川晃司 | 4:59 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 57:39 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
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| 1. | 「ベイビージェーン -PV-」 |   |   |
| 2. | 「ジャスミン -PV-」 |   |   |
参加ミュージシャン

吉川晃司 - ボーカル、ギター
坂東慧 - ドラム（1,5,9）
酒井麿 - ドラムス (2)
村上“ポンタ”秀一 - ドラム (3,10)
菊地英二 - ドラム (4)
そうる透 - ドラム (6,11)
江口信夫 - ドラム (7,12)
青山純 - ドラム (8)
菅原弘明 - ベース (1)、コーラス (1)
NATCHIN - ベース (2)
美久月千晴 - ベース (3,8,12)
松井恒松 - ベース (4)
小池ヒロミチ - ベース (5,7,9)
種子田たけし - ベース (6,11)
井上富雄 - ベース (10)
弥吉淳二 - ギターソロ (4)
菊地英昭 - ギターソロ (5)
ホッピー神山 - ピアノ（10）
斎藤ネコ - ストリングスアレンジメント (10)
グレート柴田ストリングス - ストリングス (10)
jam - コーラス (9,12)
瀧川一郎 - コーラス (12)
風信帖

『風信帖』（1通目） 空海筆
風信帖（ふうしんじょう）は、空海が最澄に宛てた尺牘（せきとく）3通の総称である。国宝に指定されており、指定名称は弘法大師筆尺牘三通（風信帖）（こうぼうだいしひつ せきとく さんつう）。
概要

『風信帖』は、『灌頂歴名』と並び称せられる空海の書の最高傑作であり、『風信帖』（1通目）、『忽披帖』（2通目）、『忽恵帖』（3通目）の3通を1巻にまとめたもので、その1通目の書き出しの句に因んでこの名がある。大きさは、28.8cm×157.9cm。東寺蔵。
もとは5通あったが、1通は盗まれ、1通は関白豊臣秀次の所望により、天正20年（1592年）4月9日に献上したことが巻末の奥書に記されている。
『風信帖』のスケールの大きさは日本の名筆中第一といえよう。また、日本天台宗の開祖伝教大師最澄と真言宗の開祖弘法大師空海という平安仏教界の双璧をなす両雄の交流を示す資料としてもこの3通の存在は貴重である。
風信帖

3通とも日付はあるが年紀はなく、弘仁元年（810年）から3年（812年）まで諸説ある。1通目の宛名は「東嶺金蘭」、3通目は「止観座主」とあり、ともに空海が最澄の消息に答えた書状であることがわかる。2通目には宛名がなく、最澄、もしくは藤原冬嗣の両説ある。
2通目の『忽披帖』は紙がやや異なるが他の2通は同じで、書体は3通とも行草体である。しかし、幾分筆致を異にし、ことに2通目は行書、3通目は草書が多い。2通目の文中に「因還信」、3通目に「因還人」とある所からみて、それぞれ率意の書であるとも思われる。
鈴木翠軒は『風信帖』について次のように記している。
古来、『風信帖』は空海の書として最上位に推され、代表作といわれているが、『灌頂記』の方が実際は上位であろう。3通のうち最初の1通は、さすがの空海も偉大なる先輩最澄に宛てただけに、かたくなったためか、空海のものとしてはやや萎縮している。（中略）第2通目は異色の風があって第1通より上位にあると思う。第3通目の草書風のものは最も傑出している。空海は行草の名人であるが、この最後のところの草書はそのうちでの尤なるものであろう。
風信帖 > 風信帖（1通目）

1通目の狭義の『風信帖』である。書風は王羲之の書法に則した謹厳なもので、それは「風」や「恵」その他が『蘭亭序』と酷似していることでも立証できる。特に「恵」の最後の点を右側に大きく離し、収筆を上方にはね上げる運筆は王羲之の書法の特徴の一つで、この収筆のはね上げにより、運筆のスピード感と切れ味を字形全体の印象として感じさせる効果をもたらす。王羲之書法に傾倒する人の筆跡にはこの運筆が見られ、米芾の『蜀素帖』の中の「穂」や「盡」にも認められる。
風信雲書自天翔臨

披之閲之如掲雲霧兼

恵止觀妙門頂戴供養

不知攸厝已冷伏惟

法體何如空海推常擬

隨命躋攀彼嶺限以少

願不能東西今思与我金蘭

及室山集會一處量商仏

法大事因縁共建法幢報

仏恩徳望不憚煩勞蹔

降赴此院此所々望々忩々

不具釋空海状上

　　　九月十一日

東嶺金蘭法前

　　　　　　　　　謹空
文面は、冒頭の挨拶、『摩訶止観』のお礼、比叡山には行けない旨を告げたあとに、「あなた（最澄）と堅慧（推定）と私の3人が集まって、仏教の根本問題を語り合い仏教活動を盛んにして仏恩に報いたい。どうか労をいとわず、この院（乙訓寺と推定）まで降りて来て下さい。ぜひぜひお願いする。」という趣旨の内容である。
風信帖 > 忽披帖

2通目の『忽披帖』（こつひじょう）は、「忽披枉書」の句で始まるのでこの名がある。書風は一転して覇気に満ちた力強い書きぶりで、精気があり、また情緒もある。
忽披枉書已銷陶尓

御香兩褁及左衛士

督尊書状並謹領

訖迫以法縁暫闕談

披過此法期披雲

因還信奉此不具

釋遍照状上

　　　九月十三日
文面は、御香と左衛士の督の手紙を受け取った旨を告げたあとに、「このところ法要が迫っており、お手紙を拝見したり、使いの方とも話をする時間がない。法要が済んだら早速に拝見する。使者の方にこの手紙を託す。」という趣旨の内容である。
風信帖 > 忽恵帖

3通目の『忽恵帖』（こつけいじょう）は、「忽恵書礼」の句で始まるのでこの名がある。書風は流麗な草体で内熟した境地を示している。
忽恵書礼深以慰情香

等以三日来也従三日起

首至九日一期可終

十日拂晨将参入願

留意相待是所望

山城石川兩大徳深

渇仰望申意也

仁王経等備講師将

去未還後日親将去

奉呈莫責々々也因

還人不具沙門遍照状上

　　　九月五日

止觀座主法前

　　　　　　　　　　　謹空
文面は、「別便に托した御香その他の贈物は3日に落手した（または、香らは3日にこちらに参った）。3日からはじめた法要は9日に終わるので、10日早朝にお伺いしたい。どうか心に留めてお待ち下さい。山城と石川の両高僧は深くあなたを仰ぎ慕い、お会いしてお話ししたいと望んでいる。『仁王経』などの借用を申し出られたが、備講師が持っていっているので、後日必ずお貸ししたい。」という趣旨の内容である。
空海と最澄 > 空海

詳細は「空海」を参照
中国では五筆和尚、日本では入木道の祖と仰がれ、その書流は大師流、また嵯峨天皇・橘逸勢とともに平安時代初期の第一の能書家として三筆と称された。まさに日本の王羲之ともいうべき不世出の能書家である。
書は在唐中、韓方明に学んだが、唐の地ですでに能書家として知られ、殊に王羲之の書風の影響を多く受けた。また顔真卿、徐浩の書を習ったといわれるが、その当時の中国の素晴らしいものを迅速に消化して、これをさらに日本的な姿に発展させている。入唐前の24歳の著述『聾瞽指帰』は王羲之風ながら、帰国後の『灌頂歴名』、『風信帖』などは顔真卿の書風も看取される。
篆書、隷書、楷書、行書、草書、飛白のどんな体にしてもそれぞれ他に類のない逸品を残し、『風信帖』はその完成された書風の一頂点を示すものとして名高い。
空海と最澄 > 空海 > 弘法筆を択ばず

「弘法筆を択ばず」という俗言があるが、これは、「どんな筆でも立派に書き得るだけの力量がある」という意で、学書の時、どんな悪い筆を使ってもよいという意ではない。事実、空海の真跡を見れば良筆を使っていたことは明らかであり、在唐中、製筆法も学んでいる。
空海と最澄 > 空海 > 弘法筆を択ばず > 狸毛筆奉献表

空海は帰国後、筆匠・坂名井清川に唐の技法を教えて、楷・行・草・写経用の狸毛筆（りもうひつ）4本を作らせ、これを弘仁3年（812年）6月7日、嵯峨天皇に献上した。その際、空海が書いたと伝えられる上表文が『狸毛筆奉献表』（りもうひつほうけんひょう）であり、唐製に劣らぬ出来ばえであると記している。この献筆表は醍醐寺に国宝として現存する。原文は以下のとおり。
狸毛筆四管　真書一　行書一　草書一　寫書一

　右伏奉昨日進止且教筆生坂名井清川造得奉進

　空海於海西所聴見如此

　其中大小長短強柔齊尖者随星好各別不允聖愛

　自外八分小書之様蹋書臨書之式雖未見作得具足口授耳

　謹附清川奉進不宣

　謹進

　　　　弘仁三年六月七日沙門　進
『性霊集』巻4には献筆表を2つ含んでおり、この『狸毛筆奉献表』と、もう一つは同年7月、皇太弟（後の淳和天皇）に献じたときの『春宮に筆を献ずる啓』である。この中で空海は、「彫刻に利刀が必要なように、書には筆が第一に大切で、書体の違い、字形の大小ごとに筆を変える用意が肝要である。」と自らの意見を披瀝している。
『風信帖』の3通目（『忽恵帖』）の書線の際（きわ）に筆の脇毛がたくさんあるが、このことから空海が用いた筆は禿筆であることがわかる。その禿筆を巧みに操りながら、筆の性質状態を活かしきる力量、これこそが、「弘法筆を択ばず」の本意である。
空海と最澄 > 空海 > 五筆和尚

在唐中、皇帝から唐朝の宮中の王羲之の壁書の書き直しを命じられた空海は、左右の手足と口とに筆を持って、5行を同時に書いて人々を驚かせ、五筆和尚の名を賜った逸話が残されている。この五筆和尚の図が『弘法大師伝絵巻』（白鶴美術館蔵）に見られる。しかし、これはあくまでも後人が作った伝説であり、五筆とは、楷・行・草・隷・篆の5つの書体すべてをよくしたことによると考えられる。