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寛容のパラドックス
議論

哲学者カール・ポパーは、1945年に『開かれた社会とその敵』第1巻（第7章、注4）においてこのパラドックスを定義した。
「寛容のパラドックス」については、あまり知られていない。無制限の寛容は確実に寛容の消失を導く。もし我々が不寛容な人々に対しても無制限の寛容を広げるならば、もし我々に不寛容の脅威から寛容な社会を守る覚悟ができていなければ、寛容な人々は滅ぼされ、その寛容も彼らとともに滅ぼされる。――この定式において、私は例えば、不寛容な思想から来る発言を常に抑制すべきだ、などと言うことをほのめかしているわけではない。我々が理性的な議論でそれらに対抗できている限り、そして世論によってそれらをチェックすることが出来ている限りは、抑制することは確かに賢明ではないだろう。しかし、もし必要ならば、たとえ力によってでも、不寛容な人々を抑制する権利を我々は要求すべきだ。と言うのも、彼らは我々と同じ立場で理性的な議論を交わすつもりがなく、全ての議論を非難することから始めるということが容易に解るだろうからだ。彼らは理性的な議論を「欺瞞だ」として、自身の支持者が聞くことを禁止するかもしれないし、議論に鉄拳や拳銃で答えることを教えるかもしれない。ゆえに我々は主張しないといけない。寛容の名において、不寛容に寛容であらざる権利を。
「寛容のパラドックス」という言葉は、ポパーの著作である『開かれた社会とその敵』の本文のどこにも出てこない。その言葉は第7章の注釈として、プラトンが「慈悲深い専制政治」に対する弁明の中で提案したパラドックスに対して登場している。プラトンの示すパラドックスは、真の寛容によって必然的に不寛容につながるので、寛容の問題を多数派の支配に任せるよりも、悟りを開いた「哲人王」の独裁的な支配の方が望ましいというものである。ポパーの著作の第7章、特に第2節の文脈では、寛容のパラドックスに関する注釈は、独裁主義の根拠としてのパラドックスに特化したポパーの反論をさらに説明することを意図している。それにもかかわらず、民主主義制度の外でのヘイトスピーチなどの不寛容な言論に対する超法規的な（暴力的なものを含む）抑圧を擁護するために、ポパーの言葉に誤った解釈がしばしばなされている。このように、文脈の中では、他のすべての試みが失敗したときに弾圧に同意するというポパーの譲歩は、その基礎の中では公正でなければならないが、必然的に不完全なものになるであろう憲法上の法の支配を持つ自由民主主義の国家にのみ適用される。
1971年、哲学者のジョン・ロールズは、著書『正義論』において、公正な社会は不寛容に寛容であらねばならないと結論づけている。そうでなければ、その社会は不寛容と言うことになり、そうするとつまり、不公正な社会ということになるとしている。 しかし、ロールズはまた、ポパーと同様に、社会は寛容という原則よりも優先される自己保存の正当な権利を持っていると主張している。曰く、「不寛容な人々に対して、たとえ彼らが不寛容だからと言っても、不寛容を言い渡されて当然だということはないが、寛容な人々が、自身の安全と自由の制度が危機に瀕していると切実かつ合理的な理由から信じる場合に限り、不寛容な人々の自由は制限されるべきだ」
マイケル・ウォルツァーは1997年の著作「寛容について」の中で、「我々は不寛容に寛容であるべきか？」と問いかけた。彼は、寛容の恩恵を受けている少数派の宗教団体のほとんどは、少なくともいくつかの点では、彼ら自身が不寛容であると指摘する。寛容な政治体制の元では、このような人々は寛容を学ぶかもしれないし、あるいは少なくとも、「あたかもそのような美徳を保有しているかのように」ふるまうかもしれないと述べている。
第3代アメリカ合衆国大統領のトマス・ジェファーソンは、最初の就任演説で、既に「寛容な社会」という概念に言及していた。
合衆国とその連合を不安定にする可能性のある人たちについて、曰く、「…彼らを邪魔しないでおけ。理性が間違った意見と自由に戦えるような場所では、間違った意見に寛容であっても安全である、ということの証として。」（訳注：トマス・ジェファーソンの大統領就任演説においてアメリカでは有名な一節）
イギリスの政治哲学者であるジョン・グレイは、リベラリズムにおいて啓蒙と寛容の伝統があるとしながら、フランス革命後のロベスピエールや20世紀のマルクス主義のスターリンや毛沢東を例示して、啓蒙は「おれが理性的だと思っている社会革命のビジョンに反対するやつは殲滅する」といった理性の独断化・絶対化を招いてしまうので、啓蒙よりも寛容の伝統を重視して、不寛容な政治体制や文化に対しても、寛容であれと述べている。
日本のフランス文学者である渡辺一夫は、「寛容は自らを守るために不寛容に対して不寛容になるべきか」というエッセイの中で、寛容のパラドックスについて検討した。渡辺は「寛容は自らを守るために不寛容に対して不寛容たるべきでない」と結論する。また、寛容が自らを守るために不寛容に対して不寛容になるのは「寛容の自殺」でしかないとも述べている。そして寛容と不寛容が対峙するときには、不寛容ははじめから終わりまで躊躇なしに暴力を用いるのに対して、寛容の武器は説得と自己反省しかないとして、寛容は常に不寛容に対して無力であり敗れ去るものであるという。さらに、不寛容は手っとり早く、容易であり、壮烈であり、男らしいように見えて、寛容は忍苦を要し、困難で、卑怯にも見え、女々しく思われるので、不寛容には寛容よりも魅力があることを指摘する。また、普通人と狂人の差は自身がいつ狂人になるか反省できるかどうかとして、秩序維持に当る、現在の秩序から安定と福祉を与えられている人々は、既成秩序の欠陥を人一倍深く感じたり、その欠陥の犠牲になって苦しんでいる人々がいることを、十分に弁える義務を持つべきであると述べている。渡辺によると、「自己批判」を自ら行わない人は「寛容」にはなりきれず、「寛容」のなんたるかを知らぬ人は「自己批判」を他人に強要するという。
評論家の呉智英は、元オリンピック・パラリンピック組織委会長の森喜朗の女性蔑視発言とされた発言が問題になったことに関して、「寛容になれという不寛容」が蔓延っていると指摘する。これは論理学や哲学でいうところの「自己言及のパラドックス」、または「全称命題のパラドックス」であり、寛容という規範がパラドックスを生み出すような全称的規範であることを述べる。また、このことは自由・平等・人権についても当てはまり、「自由を否定する自由」、「平等に不平等を主張する権利」、「反人権の人権」といった全称命題のパラドックスが生じるという。
政治学者の岡田憲治は、リベラル勢力が「政治とは自分の信条の純度を上げてそれを実現すること」だと信じて、四角四面で潔癖主義のピューリタン化してしまい、多様性や憲法や本多平直元議員の不適切発言問題などで寛容になれと不寛容に主張しているという。民主国家のルールを平然と無視する政権を有権者が結果的に信任し続けていることについて、岡田の身近な同志は「我々のまっとうな政治は間違っていない。国民はまだ覚醒していないのだ」とまとめて自分を納得させているが、有権者には「まっとうではない政権与党を支えているあなたたちは愚か。もっと勉強しなさい」と受け止められ、有権者が心を閉ざしてしまうと岡田はいう。
議論 > 「寛容」と「言論の自由」

寛容のパラドックスは、もし言論の自由のどこかに境界線が引かれるとすればどこに引かれるべきか、と言う議論において重要である。ポパーは、「言論の自由をそれを自らが立脚しているまさにその原則を破壊するために用いる者たちに認めるのは矛盾である」と主張した。マイケル・ローゼンフェルドは、「思い通りになるなら反対派の言論を容赦なく抑圧するであろう過激派に、言論の自由を広げることは矛盾している」と述べ、「ヘイトスピーチに対する寛容」と言う問題に、西欧の民主主義社会と合衆国とでは異なるアプローチを取っていると指摘した。
ある者は、「不寛容な発言は、単なる排他的態度のシグナルに過ぎないのだから、排他的態度に基づいた暴力や、直接的な抑圧的な行動などとは違った断罪の基準に従わなければならない」と主張する。 「自らの独断に基づいて不寛容な発言を暴力的に押さえつける行動は、どのような場所でも暴力を正当化する。しかも、個々人のそれぞれの独断に基づいて、なのだぞ」。
寛容を暴力的に破壊する不寛容な言論を押さえつけるための、寛容な人々の側による暴力的な不寛容、に対する批判は、ユルゲン・ハーバーマス
とカール＝オットー・アーペル によって創始された討議倫理学の特徴でもある。「合意に達するという手段は、力という道具によって繰り返し押しのけられる（The means of reaching agreement are repeatedly thrust aside by the instruments of force.）」(Ibid. Habermas) 。
国際基督教大学教授で神学者の森本あんりは、「寛容とは『本来容認できないことを容認すること』であり、はじめから簡単に容認できることだけを容認するだけなら、それを寛容とは呼ばず、逆に、容認できないことは容認しない、というのであれば、それも寛容とは呼べないだろう」と述べる。一方で、「『どのような発言でも自由になされるべきだ』というわけでもなく、ヘイトスピーチや暴力を煽る内容であれば、排除されるべき」とも述べている。
議論 > 「ホモフィリー」と不寛容の関係性

「ホモフィリー」（訳注：同じ趣味や価値観で繋がっている集団のこと。以下、日本語で解りやすく「友達グループ[要出典]」と訳す）と不寛容との関係性は、とある友達グループの中の寛容な人が、他のグループの寛容なメンバーとの良好な関係を結ぶか、あるいは今の自分がいる友達グループの不寛容なメンバーとの良好な関係を維持するか、どちらを選ぶかのジレンマに直面した時、はっきりと現れる。
前者を選んだ場合、今の自分がいる友達グループの中の不寛容なメンバーが、自分と他のグループのメンバーとの良好な関係を許さず、結果として、自分と他の友達グループの寛容な同志との間に消極的な関係を必然的に招く。
後者を選んだ場合、他のグループの個人に対して消極的な関係を取ることを選んだということは、今の自分がいる友達グループの中の不寛容なメンバーによって支持され、結果として、今の自分がいる友達グループ内の良好な関係を促進することになる。
このジレンマは、AgiderとParravanoの「不寛容者に対する寛容：社会的に安定したネットワークにおけるホモフィリー、不寛容、そして隔離」において考え出されたものだが、このジレンマが個々人で構成される共同体を形作っており、そして彼らの関係はフリッツ・ハイダーのバランス理論に従って形成された形に影響されている。
1945年にカール・ポパーによって出版された『開かれた社会とその敵』の第1巻
譚海 (サッカー審判員)

| 個人情報 |
| --- | --- | --- | --- |
フルネーム:  谭海
誕生日:   (1970-11-27) 1970年11月27日（53歳）
出身地:   中国 山東省済南市
国内
| 年 |  リーグ |  役割 |  |
| ?- |  中国サッカー・スーパーリーグ |  審判員 |  |
国際
| 年 |  リーグ |  役割 |  |
| 2004- |  FIFA登録 |  審判員 |  |
譚 海（たん かい、タン・ハイ、簡体字中国語: 谭 海、拼音: Tán Hǎi、英: Tan Hai、1970年11月27日 - ）は、中華人民共和国山東省済南市出身のサッカー審判員である。
概要

中国サッカー・スーパーリーグでサッカー審判員のキャリアを開始した後、2004年にFIFAのライセンスを取得し国際審判員として活動している。母語である中国語の他に、第二言語として英語を使用できる。
2008年にAFCエリートレフェリーに選出され、AFCチャンピオンズリーグやFIFAワールドカップアジア予選などで主審を務めている。また、2011年には、于敬崟、陸俊、孫葆潔についで4人目となる国内最優秀審判賞を受賞している。
担当した主な国際大会 > FIFAワールドカップ・アジア予選

2014 FIFAワールドカップ・アジア予選
3次予選：グループB  韓国 vs  アラブ首長国連邦、グループC  タジキスタン vs  ウズベキスタン、グループE  インドネシア vs  イラン
4次予選：グループA  レバノン vs  イラン、 カタール vs  ウズベキスタン、グループB  イラク vs  ヨルダン
ダイアナ・マーセラス

| ダイアナ・マーセラス Diana Marcellas |
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誕生:  1951年??月??日 オレゴン州ポートランド
職業:  小説家、弁護士
国籍:   アメリカ合衆国
ジャンル:  ファンタジー
代表作:  『シャーリアの魔女』シリーズ
 ウィキポータル 文学
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ダイアナ・マーセラス（Diana Marcellas、1951年 - ）は、アメリカ合衆国のファンタジー作家。アリゾナ州パイントップ在住。
かつてホワイト・マウンテン・アパッチ・インディアン居留地で、法律扶助の地域マネージャーとして働きながら執筆を行っていた。現在はノースランド・パイオニア・カレッジにおいて、歴史とリーガル・アドボカシーをパートタイムで教えている。
変名にてSF作品の出版経験もある。
作品リスト > シャーリアの魔女 (Shari'a witch)

海より生まれし娘 (Mother Ocean, Daughter Sea 2001)
夢の灯りがささやくとき (The Sea Lark's Song 2002)
夜明けをつげる森の調べ (Twilight Rising,serpent's Dream 2004)
寛城区

| 中華人民共和国 吉林省 寛城区 |
| --- | --- |
旧満州国皇宮・緝煕楼旧満州国皇宮・緝煕楼
 長春市中の寛城区の位置長春市中の寛城区の位置
簡体字: 宽城
繁体字: 寛城
拼音: Kuānchéng
カタカナ転写: クァンチョン

国家:  中華人民共和国
省: 吉林
副省級市: 長春市
行政級別: 市轄区






面積
総面積: 877 km²

人口
総人口(2004): 47 万人








経済




電話番号: 0431
郵便番号: 130051
行政区画代碼: 220103

公式ウェブサイト： http://www.cckc.gov.cn/
寬城区（かんじょう-く）は中華人民共和国吉林省長春市北部に位置する市轄区。
歴史

長春地域に県級の行政機構が初めて設置されたのは1800年（嘉慶5年）、清朝が長春堡に理事通判を設置し、長春庁としたことに始る。その後1825年（道光5年）に庁治が寛城子（現在の南関区）に移転、1889年（光緒15年）には長春府に昇格、1913年（民国2年）に長春県と改称された。当時長春県の商人は長春の代わりに寛城子という俗称を使用しており、それが寛城区の地名の由来となった。
1860年（咸豊10年）、沿海州がロシア帝国に割譲され東清鉄道が建設されると、その支線がハルビンより大連に敷設された際、長春西北の二道溝に鉄道駅（寛城子駅）が設置された。鉄道の開通により多くのロシア人が寛城に移住し教会や鉄道倶楽部を建築し、一匡街・二酉街・三輔街という道路を中心に5.7平方キロメートルのロシア人地区が形成され寛城子と称されるようになった。このように寛城子と証される地区が変遷したことから、「寛城子の引越し」と現在称されるようになった。
1931年の満州事変以降完全に日本軍の勢力下に置かれた寛城地区は、満洲国の成立と共に新京市が成立、1937年に満鉄附属地が満州国に返還されると、新京市に18行政区が設置され、現在の寛城区南部は吉野区・敷島区、現在の団山堡・三道溝・上台子・小南・宋家窪子地区は合隆区、小房身・楊家粉房地区は大屯区が設置された。1940年1月、新京市は14区に行政整理され、敷島区・寛城区に統合された。
1945年、日本の敗戦に伴い中華民国が長春市を接収、寛城地区には鉄道北部の寛城区、鉄道南部の中山区、西南部には鍾華区が設置された。1948年の共産党軍の進駐に伴い長春特別市政府が成立、寛城区の名称は沿襲されたが、中山区は頭道溝区と改称された。
中華人民共和国が成立すると、1950年7月に寛城区は第6区、頭道溝区は第2区と改称されたが、1955年に再び旧名に戻された。1957年8月、両区の合併により新たな寛城区が誕生した。
行政区画

11街道、5鎮、1郷を管轄：
街道弁事処：新広街道、新隆街道、長新街道、站前街道、群英街道、興業街道、凱旋街道、団山街道、柳影街道、欣園街道、北湖街道
鎮：蘭家鎮、米沙子鎮、万宝鎮、合隆鎮、興隆山鎮
郷：奮進郷
交通 > 鉄道

中国鉄路総公司
京哈線、長図線、長白線、長琿都市間鉄道
長春駅
長春軌道交通 （人民広場方面）- 勝利公園駅 - 長春駅北駅 - 一匡街駅 - 慶豊路駅 - 北環城路駅 長春駅 - 遼寧路駅 - 芙蓉橋駅 -（解放橋方面） 長春駅北駅 - 北亜泰大街駅 - 偽満皇宮駅 -（吉林大路方面） 北環城路駅 - 一二三中学駅 - 小南駅 - 小城子街駅 - 北湖大橋駅 - 北湖公園駅 - 和安街駅 - 光機路駅 - 大学城路駅 - 地理所駅 - オリンピック公園駅 - 広通路駅
■1号線
■3号線
■4号線
■8号線
交通 > 道路

高速道路
京哈高速道路
琿烏高速道路
長春環状高速道路
国道
G102国道
G302国道
長春駅
大島ダム

大島ダム（おおしまダム）
大島ダム (岐阜県) - 岐阜県高山市、神通川水系大八賀川に計画中のダム。
大島ダム (愛知県) - 愛知県新城市、豊川水系大島川に建設されたダム。2001年竣工。
長野県木曽郡木曽町、木曽川水系王滝川に建設された常盤ダムの別名。
紀勢電報電話局

紀勢電話交換所（かつて紀勢電報電話局のあった場所にある）
紀勢電報電話局（きせいでんぽうでんわきょく）は三重県度会郡紀勢町にあった日本電信電話公社（現：NTT西日本）の電報電話局。東海電気通信局三重電気通信部の管轄下にあった。
概要

所在地
三重県度会郡紀勢町崎字長野129-6（現在は三重県度会郡大紀町崎）
沿革

1969年（昭和44年）5月20日 - 紀勢町柏崎地区の農村集団自動電話が開通。
1974年（昭和49年）2月27日 - 三重錦電話交換局が開局、錦郵便局の電話交換業務を紀伊長島電報電話局に引き継ぐ。
1976年（昭和51年）10月27日 - 紀勢電報電話局が開局、紀勢郵便局の電話交換業務を引き継ぐ。
1985年（昭和60年）4月1日 - 電電公社民営化に伴い、NTT三重支社の管轄となる。
1987年（昭和62年）頃 - 廃止。
耐容一日摂取量

耐容一日摂取量（たいよういちにちせっしゅりょう）とは、ヒトがある物質を生涯にわたって継続的に摂取した際に、健康に悪影響を及ぼすおそれがないと推定される1日当たりの摂取量のこと。TDI（Tolerable Daily Intake）と略される。1日および体重1kg当たりの化学物質の質量で表される。
動物実験等で求められた無有害作用量（NOAEL）を不確実係数積（UFs）で割ってヒトへの無毒性量に変換したものである。無毒性量のデータが存在しない場合には、代わりに最小毒性量（英語版）（LOAEL）を用いて不確実係数積にその補正を織り込んで計算することも行なわれる。
耐容一日摂取量は、ダイオキシンや重金属、トリハロメタンといった、摂取することが本来意図されていない、大気や土壌、飲用水、食品などにコンタミネーションしている物質に対して用いることが多い。
同じ計算方法で求められる数値に一日摂取許容量(ADI)がある。
譚金

譚金（たん きん、生年不詳 - 景和元年11月30日（466年1月2日））は、南朝宋の軍人。荒中傖の出身。
経歴

荒中にいたとき、薛安都と旧交があった。後に新野に移り、牛門村に住んだ。薛安都が宋に帰順すると、譚金はその下で征戦に従った。元嘉29年（452年）、北伐に従軍して関城から崤陝に入った。
元嘉30年（453年）、劉劭が文帝を殺害し、孝武帝が巴口で起兵すると、譚金は薛安都を補佐して、劉劭の乱を討った。孝建元年（454年）、梁山で臧質を撃破するにあたって、譚金は戦功を挙げた。建平王劉宏の下で中軍参軍事となり、建武将軍の号を加えられた。まもなく参軍のまま、龍驤将軍・南下邳郡太守に転じた。孝建3年（456年）、屯騎校尉となり、宮中に宿直して、南清河郡太守を兼ねた。
景和元年（465年）、前廃帝は宗室や大臣の多くを粛清したが、譚金は宗越や童太一とともに帝の命を受けて殺戮を指揮した。平都県男に封じられ、驍騎将軍の号を受けた。同年11月29日（466年1月1日）夜、湘東王劉彧が起兵して前廃帝を殺害した。翌朝、譚金らは宮中に入り、劉彧に迎えられて本官を安堵された。譚金らは前廃帝に忠実であったため、劉彧の厚遇を信じることができず、反乱を計画した。その計画は劉彧に漏れて、その日のうちに譚金らは獄に下されて殺害された。
伝記資料

『宋書』巻83 列伝第43
『南史』巻40 列伝第30
組曲第2番 (チャイコフスキー)

組曲第2番 ハ長調 作品53は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが1883年に作曲した管弦楽のための組曲。初演はマックス・エルトマンスデルファーの指揮により、1884年2月16日にモスクワにおいてロシア音楽協会のコンサートで行われた。好評だったため1週間後に再演されている。作曲者の弟であるアナトーリの妻、Praskovya Vladimirovna Tchaikovskayaに献呈された。
概要 > 作曲の経緯

最初のオペラ『マゼッパ』、そして皇帝アレクサンドル3世の戴冠式のための行進曲とカンタータ『モスクワ』の作曲に数か月を多忙に過ごした後、1883年の春の終わりから初夏にかけてをチャイコフスキーは弟のアナトーリと共に過ごした。満ち足りた結婚生活を送りその頃父になったばかりだったアナトーリは、モスクワに程近いプーシキノに家を借りていた。その家の場所を気に入ったチャイコフスキーはしばしば周囲の森に分け入ってはキノコを採っていた。プーシキノで過ごした3か月のうち、2か月を『マゼッパ』の校正に費やしつつ時間を見つけて第2組曲のスケッチにも取り組んだ。
9月13日にプーシキノを後にし、妹のアレクサンドラに会うためウクライナのカメンカへ向かった頃には組曲の完成が優先事項となっていた。カメンカでは2か月半を過ごすが、その最初の5週間は毎日6時間を組曲の完成と記譜に充てている。9月のはじめにチャイコフスキーは支援者であったナジェジダ・フォン・メックに対し、もしこの作品が冬のコンサートシーズン開始に間に合わなかった場合、モスクワ滞在中に曲がどう聞こえるかを知る術を失ってしまうと説明している。彼がそのことを非常に気にかけていた理由は「大変興味をそそられる新しい管弦楽の組み合わせをいくらか用いたから」であった。事実、1日に6時間を費やしたにもかかわらずオーケストレーションを仕上げるのに5週間以上を要しており、その作業に多大な注意を払っていた様子が窺われる。
全曲が完成したのは10月25日のことであり、年が明けた2月にマックス・エルトマンスデルファーの指揮によりモスクワで演奏されることになった。もしチャイコフスキーが曲を聴いておきたいという強い希望を失っていなかったとすれば、それはリハーサルの間に満足されたのだろう。というのも、組曲初演の前夜に行われた『マゼッパ』初演の監督に起因する緊張によりひどく疲弊した彼は、組曲の演奏を待たずに療養のため西側へと旅立ってしまったからである。マックスエルトマンスデルファーは出発をあと1日だけ延ばすことができなかった作曲者に気分を害した。
概要 > 評価

批評家は口を揃えて組曲を賞賛した。彼らは楽曲の持つ活気、巧みな管弦楽法、構成の精巧さ、そして生み出された旋律の豊かさに言及している。
概要 > 分析

第2組曲を作曲するにあたってチャイコフスキーの関心は形式よりもテクスチュアにあり、結果として本作は前作とは大きく異なるものとなった。興味深い点として、学者たちによれば第1曲の「音遊び」（Jeu de sons）にはチャイコフスキーの弟アナトーリ、その妻、そして彼らの娘の名前が暗号のように使われているという。ここで取られた暗号化の方法は後にモーリス・ラヴェルやクロード・ドビュッシーが用いたものと類似している。その方法とは全音階の7つの音に対して音高に合わせて順にアルファベットを当てはめていき、8番目の文字がきたら戻って繰り返して全ての文字を使い切るまで続ける、という内容である。結果として生まれた主題はチャイコフスキーらしからぬものとなっており、霊感よりも計算によって仕事を進める方が多かったという説を裏付けている。だが、この主題を用いて曲の大半を占める対位法による展開は、第1組曲で用いられた対位法と同じく耳を楽しませる仕上がりにはならなかった。
他の曲はより魅力的に聞こえるにとどまらず、総体として作曲家チャイコフスキーの成熟を示す画期的な作品となっている。それまで彼のオーケストレーションは優れていたものの、個々の音色を駆使するという意味においては常識的な範疇に留まっていた。第1組曲の行進曲ですら各セクションにおける音の組み合わせは単一のままで変化することはなかった。これが第2組曲で変貌を遂げる。チャイコフスキーは個々の表現を大きく広げることを目指し、音色はより鮮やかに、対比はより鋭く、そして背景は際立った計画に基づく伴奏として慣用的に設計された。彼は自らの持つ音の世界を洗練させて細部を練り上げ、自身の作曲技法のあらゆる側面が再評価を受けるべき段階まで仕上げたのである。
ひとつの変化は「ワルツ」に見られる旋律の変化であった。チャイコフスキーは以前に16小節の長さのメロディーに限られた範囲の和声を用いた伴奏を付して作曲していた。ここでの「ワルツ」に爽快で多様な色彩の変化を持たせるため、作曲者は2つのことを行っている。ひとつ目として、16小節単位で書かれた旋律ごとにおける性格付けの対照の度合いを高めている。ふたつ目として、それまでに副次的な断片として提示されていた主要主題の旋律線に多様性を吸収させるようにしており、これによって音色の点ではその旋律に特別な多彩さを生み出させることが可能となった。
この旋律の変更は「ユーモラスなスケルツォ」（Scherzo burlesque）の第1部におけるテクスチュアの変容に比べれば控え目なものである。第1組曲においては機能的な低音部が明示的に和声を支え、野暮ったいにしても堅固な対位法を形成していた。これに取って代わった移り気なポリフォニーからは、ひとつの旋律線や2声の対位法からトゥッティによる和音に至る非常に多様なテクスチュアが想像され得る。和声はこのテクスチュアの綾の中に書き留められるに過ぎない場面もあるが、この柔軟な綾は楽器の組み合わせの変更と相俟って尽きない音響の多彩さを確かなものにしている。ここでの革新によるチャイコフスキーの偉業は、それをこれほどまでに識別的に用いることができたということである。
この識別の意識が一番強く表れているのが第4曲の「子どもの夢」（Rêves d'enfant）であり、曲中には組曲中で最も保守的な音楽と最も斬新な音楽が同居している。この優しい子守歌に付された和声的支えは前半では月並みなものに留まる。曲の中盤に向かうにつれてテクスチュアが断片化、半音階的に修飾されることにより、その和声的基盤は捉えどころなく残される。各フレーズの終結部でのみハープにて3和音が奏されて束の間の安定感を得る。こうしたパッセージはチャイコフスキー作品に置いて全く前例がなく、20世紀へと時間を飛び越えているかのようである。追随する『眠れる森の美女』の魔法の音楽においてすら、ここでチャイコフスキーが示したのと同じような得体の知れぬ不安な感覚は聞かれることはなかったのである。
楽器編成

ピッコロ、フルート3、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2（CとA）、ファゴット2、ホルン4（F）、トランペット3（CとE）、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、タンブリン、トライアングル、シンバル、大太鼓、アコーディオン4（任意）、ハープ、弦五部。
演奏時間

約35分。
楽曲構成 > 第1曲

ソナタ形式。緩やかな序奏に開始する（譜例1）。ここでの「遊び」とは単に弦楽器間のフレーズの受け渡しのことを指しており、フレーズの終わりには木管楽器による応答が置かれる。暗い雰囲気を持つやや動きのあるリズムが挿入され、譜例1と交代していく。
譜例1
ソナタ形式の主部に入るとアレグロ・モルト・ヴィヴァーチェとなり譜例2が奏でられる。主部においては弦楽器と木管楽器の間で息の合った素早いやり取りに伴われ、テクスチュアが絶えず移り変わる様子が目立つ。
譜例2
続いてフルートのユニゾンにより第2主題が出される（譜例3）。
譜例3
譜例3がトゥッティで区切られるとピウ・モッソとなって素早い動きに入る（譜例4）。
譜例4
展開部は譜例2に基づくフーガである。フーガが大いに発展し、ストレッタからクレッシェンドするとトゥッティのアタックを合図に第1主題がフォルティッシッシモで再現される。この時、低声部は同時に第2主題を奏でている。その後たちまち高声部で譜例3が再現されるが、今度は低声側では第1主題を同時に奏でる。間もなく流れを断ち切る全奏が入り、譜例4へと置き換わって最後のクライマックスを形成する。結尾には譜例1が回想され、リズム素材が穏やかに曲を締めくくる。
楽曲構成 > 第2曲

譜例5の主題によって開始する。
譜例5
曲は頻繁にテンポを変えながら進む。ポーコ・ピウ・モッソのエピソードを間に挟み譜例5が再び現れる。続いてオーボエが新しい主題を提示する（譜例6）。この旋律は3/4拍子であることをことさら強調していない。
譜例6
トライアングルも加わって譜例6が盛り上がりを見せると、曲は速度を上げて急速な上昇音型に支配される。その後、譜例5へと戻ると中間エピソードを経て繰り返され、最後は弱音へと落ち着いて曲を結ぶ。
楽曲構成 > 第3曲

前奏はなく、ヴァイオリンが出す譜例7に対して木管楽器が同じリズムで呼応して開始する。このリズム要素がほぼ曲全体にわたって使用されることになる。
譜例7
譜例7に由来するリズムを維持しながら次第に音量を増していき、頂点で譜例7が奏されると今度は応答楽句に4台のアコーディオンも加わって華やかさを増す。簡潔なコデッタが置かれて区切りがつくと、ホルンが勇壮な民謡調の旋律を導入する（譜例8）。
譜例8
譜例8に基づいてしばらく展開されてから譜例7が再現され、先ほどと同様の簡単なコーダを置いて終結する。
楽曲構成 > 第4曲

前曲とは打って変わって穏やかな楽曲である。ハープがアルペッジョを奏する中、譜例9が穏やかに奏でられて低弦が呼応する。
譜例9
続いてピッツィカートの伴奏の上に譜例10の旋律が現れる。
譜例10
穏やかな雰囲気を保って進行し、新たな主題が導かれる（譜例11）。
譜例11
譜例11はそのまま大きく盛り上がっていき、フォルティッシモのクライマックスに到達する。静まってチェロが譜例9を歌うと他の楽器が細かい音型で装飾を加える。続いて曲は非常に奇妙な音楽へと変質していく。それはチャイコフスキーが眠りの王国を不思議かつ繊細で、断片的なテクスチュアを用いて調性を確立させずに書いたらこうなるであろうという、心をくじくものですらある。最後は譜例10が回想され、不穏さを垣間見せつつも弱音へと静まっていく。
楽曲構成 > 第5曲

土臭い音楽の内容に対して似つかわしくない表題（ダンス・バロック）が掲げられているが、チャイコフスキーはここで「バロック」という言葉をその原義である「風変りな」もしくは「怪奇な」という意味合いで用いており、日本語訳もその意味に取ってある。「ダルゴムイシスキーの様式で」という副題はより理解しやすい。曲の原形となったのはかつてのロシアの作曲家が書いたカザチョーク、すなわちコサック・ダンスである。冒頭から急速な舞踏の音楽が開始される（譜例12）。
譜例12
新しい主題の譜例13に移るとタンバリンも加わって一層民俗色に彩りを添える。
譜例13
やがてヴァイオリンに16分音符の走句が現れ、その流れを途切れさせることなく譜例12の再現へと移る。間断なく次のエピソードが挿入される（譜例14）。
譜例14
譜例14は2声となって1拍ずれながら重なって進み、最高潮に達したところで譜例12が奏されて全休止が入る。コーダはプレスティッシモに転じ、譜例12を材料に充実した展開が行われて堂々と組曲に幕が下ろされる。
初演の指揮台に立ったマックス・エルトマンスデルファー
丸亀市立本島小学校

| 丸亀市立本島小学校 |
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 ja北緯34度23分15.2秒 東経133度46分59.08秒﻿ / ﻿北緯34.387556度 東経133.7830778度﻿ / 34.387556; 133.7830778座標: 北緯34度23分15.2秒 東経133度46分59.08秒﻿ / ﻿北緯34.387556度 東経133.7830778度﻿ / 34.387556; 133.7830778
過去の名称:  本島尋常小学校 本島尋常高等学校 本島国民学校 本島村立本島小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  丸亀市
併合学校:  丸亀市立牛島小学校
設立年月日:  1877年
共学・別学:  男女共学
分校:  西分校（1954年 - 1979年）
学期:  3学期
学校コード:  B137220200111 
所在地:  〒763-0223
 香川県丸亀市本島町泊18番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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丸亀市立本島小学校（まるがめしりつ ほんじましょうがっこう）は、香川県丸亀市本島町泊にある公立小学校。
瀬戸内海に浮かぶ塩飽諸島の本島に位置する。
沿革

1877年（明治10年） - 	豊馨小学校・松韻小学校・蛍雪小学校・西海小学校が設置
1885年（明治１8年） - 	豊馨小学校・松韻小学校・蛍雪小学校・西海小学校が廃止され、鶏林小学校・西州小学校が設置
1887年（明治2０年） - 	鶏林小学校・西州小学校が本島尋常小学校・本島簡易小学校・牛島簡易小学校に変更
1892年（明治25年） - 	本島尋常小学校が本島東尋常小学校に、本島簡易小学校が本島西尋常小学校に改称
1893年（明治26年） - 	本島中尋常小学校が設置
1903年（明治36年） - 	本島東尋常小学校・本島西尋常小学校・本島中尋常小学校が廃止され、本島東尋常小学校に本島尋常小学校、本島西尋常小学校に分教場が設置
1914年（大正3年） - 実業補習学校が設置
1916年（大正5年） - 高等科を設置され、本島尋常高等学校に改称。実業補習科は廃止
1926年（大正15年） - 青年訓練所が設置
1935年（昭和10年） - 青年訓練所が廃止され、青年学校が設置
1936年（昭和11年） - 青年学校女子部の教室が新築
1941年（昭和16年） - 本島国民学校と改称
1947年（昭和22年） - 仲多度郡本島村立本島小学校と改称される。青年学校は本島中学校に併置
1950年（昭和25年） - 牛島分教場が仲多度郡本島村立牛島小学校に分離
1954年（昭和29年）3月31日 - 仲多度郡本島村が丸亀市へ編入されたのに伴い、丸亀市立本島小学校・丸亀市立牛島小学校と改称
1954年（昭和29年） - 尻浜分教場校舎を新設、丸亀市立本島小学校西分校と改称
1956年（昭和31年）  - 校章制定
1957年（昭和32年） - 校歌制定
1960年（昭和35年） - 四国地区へき地教育研究大会が西分校にて開催
1965年（昭和40年） - 牛島小学校が環境整備優秀校として香川県教育委員会より表彰
1967年（昭和42年）
文部省よりへき地教育研究指定
丸亀市立牛島小学校が丸亀市立本島小学校に統合
島嶼部における学校給食文部大臣表彰
1968年（昭和43年） - 四国地区へき地教育研究大会が本校・西分校にて開催
1979年（昭和54年） - 西分校が本校に統合され、本島町生ノ浜・本島町尻浜・本島町福田地区の児童はスクールバスによる通学となる
1988年（昭和63年）
本島小学校・本島中学校プール竣工
第37回全国へき地教育研究大会が開催
2002年（平成１４年） - 文部科学省指定「人権教育研究大会」が開催
2003年（平成１5年） - 全国人権・同和教育研究大会で本校の研究を発表
2008年（平成20年） - 文部科学省より「輝く心育成事業」研究指定を委嘱
2011年（平成23年） - 中国・四国地区へき地教育研究指定（２カ年）
通学区域

本島全域と牛島。
丸亀市
牛島、本島町笠島、本島町甲生、本島町泊、本島町小阪、本島町大浦、本島町福田、本島町尻浜、本島町生ノ浜
周辺

本島は古くは塩飽水軍の本拠地で、また江戸時代にも四人の年寄が政務を執り行うなど歴史の深い島であり、笠島地区をはじめとして旧跡が多く残る。
丸亀市役所 本島市民センター
丸亀市立本島中学校
塩飽勤番所
正覚院
本島郵便局
笠島地区 - 国の重要伝統的建造物群保存地区に選定
アクセス

丸亀港より本島汽船、もしくは児島観光港より六口丸海運に乗船、本島港（泊港）にて下船。港から北へ700m
本島コミュニティバス 「小学校」にて下車
香川県道257号本島循環線沿い
ディーノ・リージ

ディーノ・リージ（Dino Risi、1917年12月23日 - 2008年6月7日）は、イタリアの映画監督、脚本家である。マリオ・モニチェリ、ルイジ・コメンチーニ、ナンニ・ロイ、エットーレ・スコラとならぶ「イタリア式コメディ」の重要人物である。代表作は『貧しいが美しい男たち』、『追い越し野郎』、『女の香り』。
来歴・人物 > 医学の素養

1917年（大正5年）12月23日、イタリアのロンバルディア州ミラノ県ミラノに生まれる。26歳離れた兄フェルナンドが撮影・照明の技術者で、4歳下の弟ネロは、のちに詩人・映画監督となった。
父親はミラノの歌劇場・スカラ座専属の医師であったが、リージが12歳になるころ死去した。
親戚や両親の友人に育てられて成長したリージは、精神科医としてのキャリアを始めるが、そのうち、映画批評が好きになり、ニュース記事やシナリオを書き始める。
1940年（昭和15年）、同郷の友人アルベルト・ラットゥアーダが共同脚本に参加し、助監督を務めることとなったマリオ・ソルダーティ監督、アリダ・ヴァリ主演の映画『小さな古風な世界』に、ラットゥアーダに誘われて、初めて助監督として参加する。
第二次世界大戦中、スイス・ジュネーヴに移住し、アテネ・ド・ジュネーヴでフランスの映画監督ジャック・フェデーに師事する。第二次世界大戦後、1946年（昭和21年）から短篇映画やドキュメンタリーを20本近く演出する。1948年（昭和23年）11月12日、スイスのベルンで、長男でのちの映画監督クラウディオ・リージが生まれる。
来歴・人物 > 商業デビュー以降

その後イタリアに帰還、ミラノに戻り、1951年（昭和26年）6月4日、次男でのちの映画監督マルコ・リージが生まれる。同年、『ギャングと過ごすヴァカンス』で長篇劇映画監督としてデビューする。
ルイジ・コメンチーニ監督のヒット作『パンと恋と夢』（1953年）とその続篇『パンと恋と嫉妬』（1954年）につづき、第3弾で交代してリージが監督した「パンと恋と…」（Pane, amore e..., 日本公開題『殿方ごろし』、1955年）が成功し、リージは売れっ子監督となった。最大のヒット作は『貧しいが美しい男たち』（1956年）で、同作は『美しいが貧しい娘たち』（1957年）、『貧しい富豪たち』（1959年）と三部作をなす。
『困難な人生』、『追い越し野郎』、『怪物たち』、『女の香り』とすべてリージが監督した。『女の香り』は、1992年（平成4年）にハリウッドでリメイクされ、『セント・オブ・ウーマン/夢の香り』（監督マーティン・ブレスト）となった。
1993年（平成5年）、リージに関する研究書  Dino Risi - maître de la comédie italienne が刊行された。
2002年（平成14年）、85歳のとき、永年の業績に対し、ヴェネツィア国際映画祭で功労金獅子賞を受賞した。
2008年（平成20年）6月7日、イタリアの首都ローマで死去した。満91歳没。
来歴・人物 > 没後

リージの訃報に接したローマ市長ジャンニ・アレマンノは、「イタリアは、自国の映画と自国の文化にとって、気品と生命力に溢れる父親を失ってしまった」とコメントした。
2010年（平成22年）、第67回ヴェネツィア国際映画祭での「イタリアコメディ回顧展」のプログラムに、『木曜日』（1963年）、『女の香り』（1974年）、『あきれた刑事 南の島へ行く』（1987年）の3本が選ばれ、上映された。
おもなフィルモグラフィ

特筆以外はすべて監督作である。劇映画の監督作に関してはフルリストである。
詳細は「en:Category:Films directed by Dino Risi」および「Category:ディーノ・リージの監督映画」を参照
おもなフィルモグラフィ > 1940年代

『小さな古風な世界』 Piccolo mondo antico : 監督マリオ・ソルダーティ、1940年 - 助監督
『理想主義者ジャコモ』 Giacomo l'idealista : 監督アルベルト・ラットゥアーダ、1942年 - 助監督
おもなフィルモグラフィ > 1950年代

『アンナ』 Anna : 監督アルベルト・ラットゥアーダ、1951年 - 原案・脚本
『ギャングと過ごすヴァカンス』 Vacanze col gangster : 1951年 - 長篇劇映画の監督としてのデビュー作
Il viale della speranza : 1953年
『巷の恋』 L'amore in città : オムニバス、1953年
『ヴィーナスのサイン』 Il segno di Venere : 主演ソフィア・ローレン、1955年 - 第8回カンヌ国際映画祭コンペティション部門上映
『殿方ごろし』 Pane, amore e... : 1955年 - 第6回ベルリン国際映画祭コンペティション部門上映
『貧しいが美しい男たち』 Poveri ma belli : 主演レナート・サルヴァトーリ、マリサ・アラシーオ、1956年
La nonna Sabella : 1957年
『美しいが貧しい娘たち』Bella ma povere : 主演アレッサンドラ・パナーロ、1957年
『恋はすばやく』 Anna di Brooklyn : 監督カルロ・ラストリカティ / ヴィットリオ・デ・シーカ、1958年 - 原案、第8回ベルリン国際映画祭コンペティション部門上映
『ベニスと月とあなた』 Venezia, la luna e tu : 主演アルベルト・ソルディ、マリサ・アラシーオ、1958年
Il vedovo : 主演アルベルト・ソルディ、1959年
『貧しい富豪たち』 Poveri milionari : 1959年
『闘牛士』 Il mattatore : 主演ヴィットリオ・ガスマン、1959年 - 第10回ベルリン国際映画祭コンペティション部門上映
おもなフィルモグラフィ > 1960年代

『ローマの恋』 Un amore a Roma : 主演ミレーヌ・ドモンジョ、ピーター・ボールドウィン、エルザ・マルティネッリ、1960年
A porte chiuse : 1961年
『困難な人生』 Una vita difficile : 主演アルベルト・ソルディ、レア・マッサリ、1961年
『追い越し野郎』 Il sorpasso : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ジャン＝ルイ・トランティニャン、1962年
La marcia su Roma : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ウーゴ・トニャッツィ、1962年
『木曜日』 Il giovedì : 1963年
『怪物たち』 I mostri : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ウーゴ・トニャッツィ1963年
『バンボーレ』 Le bambole : オムニバス、1965年
Il gaucho : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ニーノ・マンフレディ1965年
『おとぼけ紳士録』 I complessi : オムニバス、1965年
L'ombrellone : 1966年
I nostri mariti : オムニバス、1966年
『ナポリと女と泥棒たち』 Operazione San Gennaro : 主演ニーノ・マンフレディ、マリオ・アドルフ、1966年
『カロリーナ』 Il Tigre : 主演ヴィットリオ・ガスマン、1967年
Straziami, ma di baci saziami : 1968年
Il profeta : 主演ヴィットリオ・ガスマン、1968年
Vedo nudo : 主演ニーノ・マンフレディ、シルヴァ・コシナ、1969年
Il giovane normale : 1969年
おもなフィルモグラフィ > 1970年代

In nome del popolo italiano : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ウーゴ・トニャッツィ、1971年
『結婚宣言』 La moglie del prete : 主演ソフィア・ローレン、マルチェロ・マストロヤンニ、1971年
Noi donne siamo fatte così : 1971年
『ダーティウィークエンド』 Mordi e fuggi : 1973年
『セッソ・マット』 Sessomatto : 主演ジャンカルロ・ジャンニーニ、ラウラ・アントネッリ、1973年
『女の香り』 Profumo di donna : 主演ヴィットリオ・ガスマン、アレッサンドロ・モモ、1974年 - 第28回カンヌ国際映画祭コンペティション部門上映、第48回アカデミー賞外国語映画賞ノミネート、『セント・オブ・ウーマン/夢の香り』（1992年）にリメイク
『白い電話』 Telefoni bianchi : 主演アゴスティーナ・ベリ、ヴィットリオ・ガスマン、1976年
Anima persa : 主演ヴィットリオ・ガスマン、カトリーヌ・ドヌーヴ、1977年
La stanza del vescovo : 1978年
『新怪物たち』 I nuovi mostri : オムニバス、1978年
Primo amore : 1978年
『親愛なるパパ』 Caro papà : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ジュリアン・ギオマール、1979年 - 第32回カンヌ国際映画祭コンペティション部門上映
おもなフィルモグラフィ > 1980年代

『俺はフォトジェニック』 Sono fotogenico : 主演エドウィジュ・フェネシュ、1980年 - 第33回カンヌ国際映画祭特別招待作品
『サンデー・ラバーズ』 I seduttori della domenica : オムニバス、1980年
Fantasma d'amore : 主演ロミー・シュナイダー、マルチェロ・マストロヤンニ、1981年
Sesso e volentieri : 1982年
...e la vita continua : テレビ映画、1984年
『善良なる王ダゴベール』 Dagobert : 製作ジャン＝ピエール・ラッサム、主演コリューシュ、ミシェル・セロー、1984年
『戦争の狂人』 Scemo di guerra : 主演コリューシュ、ベッペ・グリッロ、1985年 - 第38回カンヌ国際映画祭コンペティション部門上映
『女トラッカー 甘い爆走』 Teresa : 1987年
『あきれた刑事 南の島へ行く』(デカ) Il commissario Lo Gatto : 1987年
『ふたりの女』 La ciociara : テレビ映画、1988年
Il vizio di vivere : 1989年
おもなフィルモグラフィ > 1990年代 - 2000年代

Tolgo il disturbo : 主演ヴィットリオ・ガスマン、ドミニク・サンダ、1990年
Vita coi figli : テレビ映画、主演モニカ・ベルッチ、ジャンカルロ・ジャンニーニ、1990年
Giovani e belli : 1996年
Esercizi di stile : オムニバス、1996年
Le ragazze di Miss Italia : テレビ映画、2002年
Rudolf Nureyev alla Scala : ビデオ映画、2005年 - 遺作
関連事項

フェルナンド・リージ （Fernando Risi ）
ネロ・リージ （en:Nelo Risi）
クラウディオ・リージ （it:Claudio Risi）
マルコ・リージ （it:Marco Risi）
ジャンニ・アレマンノ （Gianni Alemanno）
関連書籍

Dino Risi - maître de la comédie italienne, Valerio Caprara / Fabrizio Corallo, Gremese, 1993年, ISBN 8873010202
註

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  Dino Risi, Internet Movie Database （英語）, 2010年9月10日閲覧。
1 2 3 4 5 6  『外国映画監督・スタッフ全集』、キネマ旬報社、1989年5月 ISBN 4873760356, p.239.
1 2 3 4 5  Italian director Dino Risi dies, BBCニュース （英語）、2008年6月7日付、2010年9月15日閲覧。
↑  Claudio Risi - IMDb（英語）, 2010年9月7日閲覧。
↑  Marco Risi - IMDb（英語）, 2010年9月7日閲覧。
↑  関連書籍、ISBN 8873010202
↑  Italian Comedy - The State of Things Archived 2010年8月1日, at the Wayback Machine., 第67回ヴェネツィア国際映画祭 （英語）, 2010年9月7日閲覧。
↑  Fernando Risi - IMDb（英語）, 2010年9月10日閲覧。
羅処和島

| 羅処和島 （ラスシュア島） |
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所在地:  帰属未定 （実効支配：ロシア）
座標:  北緯47度46分12秒 東経153度01分12秒﻿ / ﻿北緯47.77000度 東経153.02000度﻿ / 47.77000; 153.02000
面積:  63.2 km²
最高標高:  956 m

 OpenStreetMap 
 プロジェクト 地形
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羅処和島と松輪島
昭和29年の羅処和島・摺手岩・宇志知島・計吐夷島・新知島
羅処和島（らしょわとう／らしゅわとう／らすつあとう）は、千島列島中部にある島。ロシア名はラスシュア島（о．Расшуа）、またはラスシャ島（о．Расшя）。英語表記はRasshua。
地理

北緯47度46分東経153度1分に位置し、長径15.5km、幅約6.5km、面積63.2km2の北北東方向から南南西方向に紡錘形をした火山島である。南南西約20海里に摺手岩（スレドネワ島）の浮かぶ摺手海峡（すりでかいきょう）を挟んで宇志知島が、北北東約17海里に羅処和海峡を隔てて松輪島がそれぞれ並ぶ。
地形

南北2高地から成り、北から順に次の山が並ぶ。
幌茶々登山（ほろちゃちゃのぼりやま、海抜956m、ロシア名：ラスシュア山 влк. Расшуа、又はホロチャチャノポリ Хороцяцянопори）
長頭山（ちょうとうざん、海抜503m、ロシア名:チョートー山 гора Циото）
両高地の間にある海抜100mほどの台地上には湖沼が5つあり、うち大沼と呼ばれる湖水から発する川が東海岸に注いでいる。海岸は概ね急な崖錐や斜面をなしていて、所々に滝が見られるが、険しい地形のため接近し難く、水の利用は困難である。南端の南角から西岸を北へ6.5kmほどの海岸近辺では摂氏35度の硫黄泉が湧き出している。北海岸は沖合1.5kmに至るまで、水中浅く岩が敷かれている。また、南角から2.8kmの浅瀬では強い波濤が打ち砕けている。このように投錨地に恵まれない島だが、南角から北に3.7kmほどの西岸にある村落湾と称する唯一の小湾は27mの深さがあり、砂地の浜辺になっていて上陸に最も適した地点である。また、海岸には湾の名の元となった村落跡があり、鴎岩と呼ばれる岩の付近にはアレウト人のものと思われる遺跡がある[要出典]。
全体的になだらかな島で、晴れている日に海から見ると穏やかな風景である。
生物相

植生は他の島々に比べて恵まれている。山岳地帯ではスギやハイマツが見られ、海岸ではフキが育っている。また、内陸の強風から遮られている地域では小型のカバノキ類の成長も見られる[要出典]。
動物では、海岸の断崖上でウミガラス、フルマカモメなどの営巣を目にすることが出来る。島の奥ではワタリガラスやタカ、セキレイ、キクイタダキ、湖でシギ類の姿をしばしば目にし、またキツネや小型の齧歯類も見られる[要出典]。
島名の由来

島の名前の由来は、アイヌ語で「ルシ・オ・ア（毛皮が・そこに・豊富にある）」「ルシュ・オ・ア（獣皮・そこで・豊富→獣皮〔海獺（ラッコ）の皮〕がそこで沢山得られる）」や、本島の別の表記である羅須古計の語源となった「ルシュ・コル・ケ（獣皮を得る所）」となっているが、はっきりとした語源は不明。
尚、正保御国絵図にある「ラセウワ」と元禄御国絵図にある「らせうわ」は本島にあたる。
歴史

1700年（元禄13年）、元禄国絵図のため松前藩が幕府に呈上した松前島郷帳に、「らせうわ」の名が見られる。
1805年（文化2年）9月〜1806年（文化3年）2月18日、継右衛門ら慶祥丸の漂流民6名がアイヌやロシア人ズヴェズドチョトフと共に滞在。
1855年（安政元年）、日露通好条約によりロシア領となる。
かつては40人ほどの千島アイヌの人々がここを根拠地として穴居生活をしながら沿岸や近隣の島で漁や狩猟を営んでいたが、1875年（明治8年）にロシア帝国との間で結ばれた樺太・千島交換条約によって千島列島全体が日本領になると、国の施策により幌筵島、占守島のアイヌの人々とともに色丹島に移住させられる。羅処和島からは1883年（明治15年）に首長のヤコフ・ストロゾフ外、8家族が色丹島に移った。その後は農林省による養狐事業の越年舎に番人が住むのみであった。現在は無人島である[要出典]。
日本の行政区分では北海道根室振興局管内の新知郡に属した。
現在はロシア連邦がサハリン州の一部として実効支配しているが、日本政府は国際法上帰属未定地であると主張している。
詳細は「千島列島#領土問題」を参照
タラカン島

タラカン島
座標: 北緯3度21分0秒 東経117度34分0秒﻿ / ﻿北緯3.35000度 東経117.56667度﻿ / 3.35000; 117.56667
タラカン島（タラカンとう）はインドネシアの北カリマンタン州に属する島。ボルネオ島の北東岸沖のセレベス海西部に位置している。沼地の多い島で、面積は303km2である。周辺では石油が産出する。
第二次世界大戦中には、1942年の日本による占領後、バリクパパン製油所で生産された石油製品の中継集積センターが建設され、日本本土や日本軍の各前線拠点への補給拠点となった。1945年に日本軍守備隊と奪還を目指す連合国軍との間で戦闘が行われた。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF  WorldCat 
その他:  公文書館（アメリカ）