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動乱 (映画)
出演者

宮城啓介：高倉健
溝口薫：吉永小百合
以下、グループごとに記述
島謙太郎（兵曹長）：米倉斉加年
高見葉子：桜田淳子
神崎忠之：田村高廣
宮城広介：志村喬
広津美次：佐藤慶（ナレーター兼任）
小松少尉：田中邦衛
三田村利政大将：金田龍之介
小林少佐：岸田森
朴烈全：左とん平
三角連隊長：小池朝雄
看守：川津祐介
溝口英雄：永島敏行
野上光晴：にしきのあきら
安部憲兵隊長：戸浦六宏
水沼鉄太郎少将：天津敏
神崎昌子：日色ともゑ
特別出演：阿部正弘、岩瀬恵保、数佐三郎、高木禮二、蛭田正、山口明
溝口錦造：久米明
笹井田巖：嵯峨善兵
原田軍曹：小林稔侍
柴田大佐：近藤宏
永井上等兵：織田あきら
島田少尉：遠藤征慈
安井大尉：新田昌玄
本間大尉：中田博久
三浦大尉：柏木隆太
伊沢大尉：辻萬長
白鳥大尉：和田周
立原中尉：神有介
岩崎中尉：滝川潤
片山中尉：岡幸次郎
熊谷中尉：斉藤真
瀬戸中尉：石原昭宏
石川中尉：森祐介
山崎中尉：森田秀
福田少尉：福田勝洋
安達中尉：安立義朗
鹿島義一郎大将：小堀阿吉雄
立石少佐：田中浩
山岡徹也
少佐：名和宏
牧野憲兵上等兵：森下哲夫
小森少尉：浜田晃
折口二等兵：青木卓
土山登士幸
看守長：和崎俊哉
地唄舞：吉村佳紘
下山千鶴
岩田喜美子
坂本和子：佐野美智子
進藤幸
摂裕子
和田瑞穂
古年兵：阿藤海、清水照夫、高月忠、沢田浩二、青木茂、山田茂、村添豊徳、大島博樹
伍長：亀山達也
通信兵：稲葉裕之
朴の配下：三重街恒二
将校：団巌
犬養毅首相：瀬良明
蔵相（高橋是清）：野口元夫
内大臣（斎藤実）：山本武
侍従長（鈴木貫太郎）：稲川善一
海軍中尉：中屋敷鉄也、黒部進、安永憲司
清水一郎
河合絃司
梅沢実
女衒：佐川二郎
裁判長：相馬剛三
山浦栄
背広服の男：木村修
仲塚康介
秋山敏
山田光一
伊東二等兵：橋本成治
利水一仁
初年兵：大蔵晶、町田政則、赤石富和
木村栄
坂口幸徳
吉野恒正
田口和政
小松陽太郎
杉本隆
山崎義治
加藤豪一
海軍少尉：庄司喬
医者：高野隆志
士官候補生：宮地謙吾、高野晃大
小山昌幸
宮崎靖男
細谷有喜子
広京子
森愛
岡麻美
阿部里香子
染谷仁奈
アナウンサー：納谷悟朗
製作 > 企画

企画はのちの東映会長で、当時フリーのプロデューサーだった岡田裕介。ただ本作で岡田裕介と共にプロデューサーを務めた坂上順は「『動乱』は岡田茂社長自らの企画」と述べている。岡田裕介の東映での初プロデュース作は、1978年の『宇宙からのメッセージ』だが、『宇宙－』は途中からの参加であるため、自身がはじめから企画した作品としては本作が東映での初プロデュース作。
『宇宙－』に参加する少し前に、父親の岡田茂東映社長から「東映もブロックブッキングを考えないといけないので、東映イメージに囚われないでいいから何か企画を考えろといわれた」と話している。岡田は、父親の標榜する「"不良性感度"は得意でないし、自分は東宝の青春映画育ちでもあるし、デヴィッド・リーン作品に最も影響を受けていて、大作志向で10年に1本自分が作りたい映画を製作したい。それなら従来の東映カラーを破るものとして、生と死と愛、大きなドラマと取り組みたい」と考えた。恩師でもある森谷司郎と飲み、「自身が一番こだわりのある二・二六事件を題材に映画を作りたい」という話をした。女性がたくさん登場する原作を探し、澤地久枝原作の『妻たちの二・二六事件』（1972年）の映画化を最初に考えた。『妻たちの二・二六事件』は群像のドキュメントで、決起した青年将校らの妻たちを作家が訪ね歩き、その肉声を記録したもの。しかし、その人たちの多くは当時存命であったため、肖像権やプライバシーその他の問題でご破算になった。出演者の中には、この『妻たちの二・二六事件』原作なら、と出演を承諾した者もいたといわれる。
このため二・二六事件を題材に脚本を書いて欲しいと山田信夫に依頼。「舞台は昭和初期であっても、現代の青春映画。時代背景として大きな事件を借りたが、狙いはリアリティのある女性もの」として企画した。
プロットとして「現代は人々の生きざまが非常に多様になっているが、究極のテーマとしては、生きる、死ぬ、女を愛す、男を愛す、そういう感情以外にはない」その感情を象徴する日本人のひとつのパターンとして、二・二六事件に絡むひと組の男女を選び、それを演じる役者として、お客さんに信用のある高倉健と吉永小百合を絞り込んだ。岡田は昔から高倉と吉永の大ファンでもあり、企画として考えた時、二・二六事件の暗い素材を考えると、ふたりの初共演という組み合わせでないと描き切れないと思い、両者が出演OKしなければ、企画は流すつもりでいた。先に吉永に出演OKをもらったが、「高倉さんが駄目と言ったら企画は流します」と吉永に伝えた。森谷にも企画が成立したら監督を引き受けると了解も取り、山田にも「高倉健・吉永小百合をイメージして脚本を書いて下さい。二人のピンチヒッターは考えていません」と伝えた。しかし当時の高倉は1977年の『八甲田山』『幸福の黄色いハンカチ』の各映画賞の独占で、テレビドラマも含め、映画各社"高倉もの"という企画が目白押しで、出演オファーが殺到していた状態。また高倉は『八甲田山』の撮影を終えたばかりで、「こういう悲劇的な作品に続けて出るのは気が進まない。死ぬのはつらい」などと言われ、高倉がなかなかOKしてくれず、何度も足を運び、実現するまで2年待った。自分が断われば、企画が流れるとあって根負けし出演を承諾した。
製作 > 脚本

『妻たちの二・二六事件』は使えず、山田信夫のオリジナル脚本となった。
登場人物は大半が架空の人物。設定その他、フィクション部分も多い。とはいえ、『妻たちの二・二六事件』に書かれたエピソードも使用されており、高倉健演じる宮城啓介と吉永小百合演じる溝口薫の下敷きになったのは磯部浅一、登美子夫妻と見られる。
製作 > キャスティング

高倉健は前述のように出演オファーが殺到する状況であったが、「ちょうど男と女の話にグンとウエイトがかかっているものをやってみたい」と思っていたこともあり、吉永小百合との初共演ということもありで本作の出演を決めた。高倉のギャラは日本映画では当時の最高額といわれた2500万円。8か月に及ぶ長期間の撮影ということもあり高額になった。とかくゼニカネにシビアといわれ、契約交渉のたびに揉めていた高倉の長年のギャラ闘争が実った形となった。
吉永小百合は脚本を読み、「以前からやりたかったイメージの役」と出演オファーを受けた。吉永は東映初出演「東映撮影所はヤクザ映画イメージが強くてコワそう」とビビっていたが、スタッフともすっかり溶け合い、以降、東映付いた。吉永のギャラは50日間の撮影にもかかわらず、600万円、吉永は自分の気に入った役柄以外はお断りと表明していたため、人気のわりにギャラは安かった。また当時の映画会社には「主役が女優では客が来ない」という考えがあり、男性俳優に比べて女性俳優は全体的にギャラは安かった。しかし女性俳優は男性俳優よりテレビドラマやCMが多かったため、人気女性俳優になれば、収入はあまり男性俳優と変わらなかった。
ナレーターの佐藤慶は岡田裕介プロデューサーのキャスティング。佐藤は初めてナレーターを務めた。
製作 > 主題歌

主題歌を担当した小椋佳は、小椋のファーストアルバム『青春～砂漠の少年』で、岡田裕介が語りとジャケット写真を担当してからの縁。
製作 > 製作記者会見

1979年3月5日、赤坂プリンスホテルグリーンホールで製作発表記者会見が行われた。高倉健、吉永小百合、森谷司郎監督、岡田茂東映社長、福島シナノ企画代表取締役、岡田裕介プロデューサー、多賀英典音楽プロデューサー等が出席。
製作 > 提携

会見で岡田裕介プロデューサーは、提携シナノ企画を意識して「良心的な作品にしたい」と話した。岡田茂東映社長は「東映はヤクザな会社だと思われていたらしいが今度やっと提携してもらえた」と声を弾ませた。
シナノ企画の観客動員力は実証ずみ。岡田茂は「最高の動員体制を敷ける作品になる」と話した。岡田は1973年に東宝が創価学会と提携して『人間革命』を製作して大ヒットさせたことに驚き、これを"公明党方式"と名付け、前売り券を組織にまとめ買いさせる商法を積極的に推進していった。
このビジネスモデルは今日の東映作品にも引き継がれている。深作欣二が岡田に『柳生一族の陰謀』（1978年）の企画を持ち込んだとき、「主役は萬屋錦之介でいける。何よりあそこは後援会がしっかりしてる」と即断し、まだ前売り券を大量に捌く手法が確立されていない時代に「萬屋の後援会が引き受けてくれたら、勝負はもらった」と閃いたことが「会社のトップとして大したもの」と深作を感心させた。
岡田は『柳生一族の陰謀』の成功で、大作路線に舵を切った。岡田は1979年1月の『映画ジャーナル』のインタビューで「映画界はこれから配給中心に回る。製作意欲のあるプロデューサー、それが企業内であろうと社外の独立プロデューサーであろうと配給・宣伝が組んで興行力のある作品を作ってゆくユナイト方式になる」と述べている。
高倉健・吉永小百合の初共演で、最初から興行的レベルが高かったが、シナノ企画との提携を得られ、公開前から興行保障を実現させた。
製作 > 製作費

直接製作費2億8000万円、間接製作費2億5000万円で、計5億3000万円。宣伝費は含まれない。
約9億円と書かれた文献もある。岡田裕介は10億円と話している。
製作 > 撮影

撮影は1979年2月から断続的に10月までの約8か月。主たる撮影は6月中に終わり、同じ高倉が主演する松竹・山田洋次監督『遙かなる山の呼び声』が北海道で、1979年6月初旬にクランクインし、以降、秋、冬とあり、夏と秋に少し撮影が重なる時期があった。両作とも、四季を通じての撮影で、季節の変化をきっちり捉えて、撮影期間をたっぷり取り、製作費も充分に継ぎ込んだ。吉永も1年かけて映画を撮るのは初体験で、四季を追うため、何度か休みがあり、気持ちを引っ張っていくのが難しかったと述べている。二・二六事件を扱うため、冗談を言いながらワイワイガヤガヤ作っていく性質の映画でなく、高倉も撮影は相当しんどかったと話した。森谷監督も並行して『漂流』の準備を行った。
製作 > ロケ記録

1979年2月北海道。1979年3月、吉永が参加し、北海道サロベツ原野ロケ。気温氷点下8℃。ここで吉永が自殺を謀るが果たせず、見せしめのためリンチされるシーンの撮影が行われた。吉永は長襦袢一枚を纏い、4時間ロープで木に吊るされ、仮死寸前だったといわれたが、このシーンはカットされた。
北海道は他に旧旭川偕行社、豊富温泉などでロケ。その後北海道で雪のシーンを撮り、1979年4月半ばから5月下旬か6月まで東映東京撮影所でセット撮影。朝鮮国境守備隊や朝鮮の料亭で高倉と吉永が再会するシーンなど。5月下旬、桜田淳子が撮影に加わりセットのムードが華やかになる。夏、静岡県大井川鐵道と浜岡砂丘でロケ。SL列車が走る大井川鐵道新金谷駅を山陰本線八木駅に見立てて撮影。線路脇に見物人が押しかける。
静岡ロケの後、東京撮影所でセット撮影に戻る。
ロケ期日は不明だが憲兵隊本部は、勝どき時代の中央水産研究所の建物を見立てて撮影が行われた。同所は一時毎週土日は何かしらの撮影が入るほど、数えきれない映画・テレビドラマの撮影に使われた。本作以外では『日本のいちばん長い日』『塀の中の懲りない面々』『トゥルース』『人間の翼 最後のキャッチボール』など。
1979年10月、東北ロケ。第二部の冒頭シーン。シナリオでは東京近郊だったが「日本ならではの美しい秋の絵をいくつか重ねて主人公が登場する。抜けるような空と、燃えるような紅葉が必要」とする森谷監督の意向。当初十和田湖半を予定していたが、狙い通りの紅葉がなく、八幡平赤川温泉に変更された。俳優参加の撮影は10月半ばでクランクアップ。
その後撮影隊は千葉県の海岸に向かい実景撮影。
興行

「トラック野郎シリーズ」第10弾『トラック野郎・故郷特急便』の成績があまり良くなく、4日早めて公開を繰り上げた。
作品の評価 > 興行成績

配給収入9億5000万円。1980年配給収入ベストテン10位。
作品の評価 > 受賞

第4回日本アカデミー賞・最優秀主演男優賞（高倉健）
作品の評価 > 後の作品への影響

吉永小百合は日活の看板女優として活躍後、松竹や東宝に出演していたが、日活のイメージがあり、監督の森谷司郎も東宝イメージのため、日本映画の大作化で会社のカラーを無くしたハシリの映画でもあった。また角川映画の影響が大きいが、1970年代の後半から岡田茂社長が「外部を起用しろ」と強い指示を出したため、東映は本作も含め、1978年の『宇宙からのメッセージ』以降、宣伝も外部発注するようになり、ますます会社のカラーは失われた。
吉永は本作で映画は約90本を重ね、継続して人気を保ってきたが、自分では「22歳から35歳くらいまでは何をやってもダメで、ずっとしんどかった」と話している。本作の森谷監督と高倉が24時間1日中映画の話しかしないことにたいへん驚いたと語っている。「こういう人たちがまだ映画界に残ってたのか」とふたりの映画に賭ける情熱と、カメラの前以外でも主役である軍人らしくする高倉健の演技姿勢に感銘を受け、「もう一度、心を込めて一つずつ、映画をきちっとやってみようという気になった」と話している。
高倉は本作以降、1999年公開の『鉄道員（ぽっぽや）』まで、19年の間、東映映画に出演しなかった。
春日太一は「戦争映画の主な登場人物はどうしても男になり、女性にアピールし辛い。超大作映画は幅広い客層にアピールできる企画が求められるが、日本映画が低迷を続けていた時代も洋画にはお客が入っていた。それは女性客の動員があったからで、そこで日本の映画会社が至上命令としたのが女性客の獲得だった。甘いムードや恋愛要素、物語の中心に女性が据えられることが重要視された。この期待に応えたの最初の作品が本作で、戦争も軍人も主眼に置かず、時代背景の説明は一切なし。宮城大尉以外の青年将校はほぼその他大勢の扱い。高倉と吉永が日本映画で演じていく"古き良き日本の善男善女"イメージは本作で確立された。本作は以降の戦争映画の一つのフォーマットを作り出した。ラストに映し出される浜辺に佇む吉永小百合、小椋佳の歌う哀しくて切ない主題歌が流れる。流行歌手の謳い上げる悲しいバラードで泣かせるというエンディングは本作から始まった」などと論じている。
作品の評価 > 批判

東映は本作公開と同じ1980年の夏、『二百三高地』を公開し、1982年に『大日本帝国』と『FUTURE WAR 198X年』を公開、戦争映画の右傾化が大きな問題になった。山田和夫は、右傾化戦争映画の始まりとして『動乱』を挙げ、「戦争映画といえないかも知れませんが『動乱』は高倉健、吉永小百合という人気スターを主役にして、戦争に向かう日本の歴史というものを大きく歪めた映画として登場してきました」などと論じている。
藤原彰は、「『動乱』は映画の中で戦争を美化し、歴史を偽造しようとすることが本格的に進められるようになった最初の映画だと思います。しかもそのやり方は、かつての新東宝のような剥き出しの軍国調ではなく、もっと巧妙です。一見したところ、戦争に疑問を投げかける言辞が出てきたり、悲惨な面にも目を向けたりしながら、戦争を知らない若い人たちの情感に働きかけるという手の込んだやり方をやっています」などと論じている。
増当竜也は「森谷の演出は熟練のスタッフたちの手助けもあって、技術的には申し分ないが、ポイントの定まらない脚本が全てを決定した」などと評している。
山根貞男は、「錯誤極まりない。クライマックスの二・二六事件の描写がまるでなっていない。二・二六事件の具体的推移など、さっぱり分からない。いや、これは二・二六事件映画ではなく、男と女の愛を描く映画だと作者はいうかもしれない。」などと評している。
白井佳夫は、「『冬の華』『幸福の黄色いハンカチ』といった映画の高倉健は、シナリオが彼の寡黙な個性を上手く引き出すように書かれ、監督が彼の一種無骨な役者としての個性を魅力的に生かすような工夫を凝らしていたので、とてもユニークな人間味をスクリーンから発散させた。しかし、この人はしどころのない役で、スクリーンの中に登場させてしまうと、小細工の芝居の似合わぬ人なので、そのおおらかで素朴な個性が、まったく生きてこなくなってしまうことになる」などと評している。
逸話

高倉と吉永、森谷監督は本作の後、しばらくして一緒に東宝の『海峡』の撮影に入った。『海峡』の撮影が本作同様1年近くあり、合計2年間一緒にいた。高倉は監督とは食事をしない主義で、スタッフ全員で食事することもなく、吉永は高倉と二年の間、食事を共にした。何故一緒に食事をしないのか、高倉に質問もしがたい感じで聞くことは出来なかったと吉永は話している。高倉はワインをグラス一杯だけは飲むが、それ以上は飲まないため、お酒が大好きな吉永は、自分だけ飲むわけにいかず、「健さんとの食事は非常に辛かった」と述べている。高倉の出演作の助監督を本作も含め、何10本も務めた澤井信一郎は「健さんはまったく酒を飲まない」と話しており、「高倉健は一滴の酒も飲めない」と書かれている文献もあるため、それでも吉永に気を使ってワイン一杯を飲んだのかもしれない。
撮影中のある昼休み、キャストやスタッフはロケバスに駆け込んで昼食をとっている中、厳しい寒さの原野に立ったまま食事をする高倉を吉永は最初理解できず心配したが、同じ日の夜、昼と違って高倉がスタッフと話しているのを見て、彼は陸軍将校になりきるために外でぽつんと立っていたのだと気付き、役者としての強い姿勢に圧倒されたと語っている。
二・二六事件関係者が存命中であった時期であり、その家族からの苦情により多くのカットが生じた。
ネット配信

YouTube「東映シアターオンライン」チャンネル登録20万人突破を記念し、2023年2月18日19:00（JST）から同年同月26日23:59（JST）まで無料配信が行われた。
板倉勝重

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: 庭瀬藩主の「板倉勝成」とは別人です。
|  凡例板倉 勝重 |
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 板倉勝重像（長圓寺蔵）
時代:  戦国時代 - 江戸時代前期
生誕:  天文14年（1545年）
死没:  寛永元年4月29日（1624年6月14日）
改名:  香誉宗哲（法名）→勝重
別名:  通称：四郎右衛門
戒名:  従四位下行侍従兼伊賀守源朝臣勝重源英居士
墓所:  愛知県西尾市貝吹町入の長圓寺
官位:  従五位下、伊賀守、従四位下、侍従
幕府:  江戸幕府京都所司代
主君:  徳川家康→秀忠
氏族:  板倉氏
父母:  父：板倉好重、母：本多光次娘
兄弟:  忠重、勝重、定重
妻:  正室：粟生永勝娘
子:  重宗、重昌、重大、戸田光正室 川村重久室、槙小太夫室 安藤重能正室（後徳山直政室） 養子：重好、養女（伊東長昌正室）
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板倉勝重の菩提寺である長圓寺
板倉 勝重（いたくら かつしげ）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての旗本、大名。江戸町奉行、京都所司代。板倉家宗家初代。僧としての法名は香誉宗哲（こうよそうてつ）。史料では官職を冠した板倉伊賀守の名で多く残っている。
優れた手腕と柔軟な判断で多くの事件、訴訟を裁定し、敗訴した者すら納得させるほどの理に適った裁きで名奉行と言えば誰もが勝重を連想した。
生涯

天文14年（1545年）、板倉好重の次男として三河国額田郡小美村に生まれる。幼少時に出家して浄土真宗の永安寺の僧・香誉宗哲となった。ところが永禄4年（1561年）に父の好重が深溝松平家の松平好景に仕えて善明堤の戦いで戦死、さらに家督を継いだ弟・定重も天正9年（1581年）に高天神城の戦いで戦死したため、徳川家康の命で還俗して武士となり、家督を相続した。
主に施政面に従事し、天正14年（1586年）には家康が浜松より駿府へ移った際には駿府町奉行、同18年（1590年）に家康が関東へ移封されると、武蔵国新座郡・豊島郡で1000石を与えられ、関東代官、江戸町奉行となる。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いの翌年の慶長6年（1601年）、5600石を加増され、6600石を領することになると共に京都町奉行（後の京都所司代）に任命され、京都の治安維持と朝廷の掌握、さらに大坂城の豊臣家の監視に当たった。なお、勝重が徳川家光の乳母を公募し春日局が応募したという説があり、真田増誉の『明良洪範』巻二十四の記事によると、京都粟田口で乳母公募の札を立てた所、上京した福（後の春日局）が勝重に出仕を願い出て採用されたことになっている。ただし、『春日局譜略』では福を乳母に推薦したのは、家光の母崇源院（江）の奥女中民部卿局になっている。
慶長8年（1603年）、家康が征夷大将軍に就任して江戸幕府を開いた際に従五位下・伊賀守に叙任され、同14年（1609年）には近江国・山城国に領地を加増され1万6600石余を知行、大名に列している（長男の重宗も家康の息子秀忠に、次男の重昌も家康に仕えていた）。同年の猪熊事件では京都所司代として後陽成天皇と家康の意見調整を図って処分を決め、朝廷統制を強化した。慶長15年（1610年）に後陽成天皇の譲位が話題になると、勅使として家康の下へ向かう武家伝奏の広橋兼勝・勧修寺光豊と駿府下向について相談したり、年内譲位を主張する天皇と翌慶長16年（1611年）に譲位の延期を主張する家康が対立すると、年内譲位に固執する天皇を説得すべく摂家の近衛信尹や八条宮智仁親王らに働きかけ、最終的に信尹・智仁親王らに説得された天皇が年内譲位を撤回、慶長16年に後水尾天皇が即位することとなった。慶長17年（1612年）には後水尾天皇への書物引き渡しを拒む後陽成上皇に対し、引き渡すべきとの家康の意向を受け取り引き渡しに尽力、翌慶長18年（1613年）には広橋兼勝と共に駿府へ下向して公家衆法度の作成に関わった。
慶長19年（1614年）からの大坂の陣の発端となった方広寺鐘銘事件では本多正純らと共に強硬策を上奏。翌慶長20年（1615年）の夏の陣では古田重然家臣木村宗喜が、大坂方と内通して計画した京への放火を阻止する。大坂の陣後に江戸幕府が禁中並公家諸法度を施行すると、朝廷がその実施を怠りなく行うよう指導と監視に当たった。
元和4年（1618年）から秀忠の娘和子（後の東福門院）が後水尾天皇の女御として入内する話があったが、元和5年（1619年）に典侍・四辻与津子の皇女出産に絡んだ入内延期および秀忠の公家処罰（およつ御寮人事件）で天皇が態度を硬化させると、重宗や藤堂高虎と共に周旋に動き、入内は元和6年（1620年）6月に決定し処罰された公家も赦免された。元和6年に重宗に京都所司代の職を譲った。重宗はすでに父とは別に所領を持つ旗本になっていたが、これによって加増され大名となった。
元和9年（1623年）、従四位下に昇り、侍従に任ぜられる。当時は御譜代衆の侍従以上の官位を帯びていたのは松平定勝（少将）、井伊直孝（侍従）のみであった（「武家補任」）。
寛永元年（1624年）に死去、享年79。遺領は重宗と重昌で分割して相続となり、重昌も旗本から大名となった。
江戸時代後期の寛政5年（1793年）、備中松山藩（岡山県高梁市）の第4代藩主・板倉勝政により、備中松山城（臥牛山）下に勝重・重宗父子の霊を祀った八重籬神社が建立された。
文化面における活動

岩佐又兵衛作『洛中洛外図屏風』（舟木本）に勝重が描かれていることが歴史学者黒田日出男により明らかにされ、左隻の二条城で訴訟を主宰し、女の訴えを聞いている人物は羽織の紋様（九曜紋）から勝重と特定された。また兼勝と重昌も描かれていることが確認され、二条城の大手門を潜ろうとしている公家は慶長18年7月3日、共に公家衆法度の作成に尽力した勝重から振舞いに招かれた兼勝と特定された。左隻の中心軸上に描かれている印象的な武家行列の主は駕籠舁きの鞠挟紋から重昌と特定された。
このように注文主は板倉家または板倉家と繋がりが深い人物であることが予想されるが、黒田による資料の博捜と精密な読解により、注文主は下京室町の呉服商で勝重の呉服所となっていた「笹屋（半四郎）」と特定された。ただし反論もあり、平成29年（2017年）刊行の『別冊太陽』に掲載された佐藤康宏と辻惟雄の対談で佐藤は笹屋注文主説に異議を唱え、笹屋が屏風を注文する理由が不明な点を挙げて武家が注文主ではないかと推測、辻は勝重が注文主だが金は笹屋が出したので、舟木本で笹屋を描かせてもらったと推測した。
本阿弥光悦と松永貞徳・尺五父子や安楽庵策伝ら寛永文化を代表する文化人と交流があり、家康に光悦の移住先提供を進言、鷹峯に決まったという。また策伝の話の聞き手になったことが『醒睡笑』の巻末に載せられたほか、勝重に関する説話も8話掲載され、彼が公平な京都所司代として人々から慕われた様子が書かれている。重宗も父と同じく光悦らを重用し文化活動を巧みに誘掖していった。
史料

勝重と重宗は奉行として善政を敷き、評価が高かった。2人の裁定や逸話は『板倉政要』という判例集となって後世に伝わった。京都所司代を務めた勝重と重宗、および孫の板倉重矩（重宗の甥で重昌の子）が関わったとされる裁判説話は板倉政要の巻六から巻十に掲載されている。
板倉政要が成立したのは元禄期とされる。成立の経緯には、名奉行の存在を渇望する庶民の思いがあった。公明正大な奉行の存在を望む庶民達の渇望が、板倉勝重・重宗という優良な奉行に仮託して虚々実々を交えた様々な逸話を集約させ、板倉政要を完成させた。板倉政要の中には後の名奉行大岡忠相の事績を称えた『大岡政談』に翻案されたものがあり、三方一両損の逸話はその代表とされる。また板倉政要自体も、明の『包公案』『棠院比事』などから翻案された話が混入して出来上がっている。
板倉政要の巻二と巻三に収録されている勝重の私的な備忘録「諸作法掟」と、彼や幕府が発給した触状を踏まえ、重宗が出した元和8年（1622年）8月20日令の京都町触九ヶ条と11月13日令の七ヶ条、寛永6年（1629年）10月18日の五ヶ条と合わせた二十一ヶ条で構成された「板倉重宗二十一ヶ条」は板倉政要巻五に納められ、京都行政の基本条文として明治維新まで重視されていた。
勝重・重宗父子が関わった吟味筋（刑事裁判）の刑執行を役人に命じた文書を纏めた『板倉籠屋証文』も、江戸時代初期の京都の裁判を断片的にだが知る手掛かりとして貴重な史料である。
逸話

家康から駿府町奉行に任じられた時、勝重は「女房に相談します」と言って帰り、妻に「判官と言われる者の失敗は、内縁や賄賂によって判断を誤ることだが、それはみな女房から起こるのだ。それゆえ、自分が奉行になったら、訴訟に口出しせず賄賂は受け取らぬことはもちろん、自分の身にどんな不思議なことがあっても、差し出がましい口を利かぬと約束出来るか」と言った。妻は誓ったが、勝重が衣服を改めた所、袴の腰が捻れていることを注意すると勝重から「差し出がましい口はならぬと申したではないか」と叱られたので、慌てて詫びた上で改めて誓いを立てた（藩翰譜）。この逸話は京都所司代就任前の出来事ともされている。
下京の時宗寺院辺りでは小商人たちが博奕を打っていたが、銀3貫目も負けた者が勝重に取られた金を取り返せないか訴えた。勝重は勝った者と負けた者双方を呼び出すと100日間入牢および勝った者に負けた者へ金を返すよう命じ、全員出牢した後に京都中や郊外へ「今後、御法度に背いて博奕をして、負けた者は訴え出れば負けた金を取り返してやり、かつ勝った者には100日牢入りを命ずる」と御触れを出した。勝った者にとっては間尺に合わないため自然と博奕は行われなくなった（板倉政要）。
家康が家臣の彦坂光正に駿府町奉行を命じようとした時、受けようとしなかったので「近く京都から勝重が来るから相談せよ」と命じた。勝重は光正に「奉行の心得は簡単である。ただ清廉で賄賂を受け取らねばよろしい。それが出来ねばお断りせよ」と言った。光正は辞退すれば清廉でないと思われるかもしれないので奉行職を受けた。板倉政要ではこのような逸話だが、名将言行録では町人に囲まれて歓談している勝重に光正が意見を尋ね、回答は同じだが、勝重は続けて自分に賄賂100両を送った者がおり、受け取らなかったが相手の罪を隠したいと思ったことを告げた後、周りにいる町人に向かって「その方たち、よく聞け。訴訟があったら、大事なことは奉行に物を贈ることだ。たとえ返されても奉行には贔屓する気持ちが出てくるからな」と大笑いしたことが追加されている。
京都松原東洞院の角屋敷の境界争いで訴訟が持ち込まれ、一方の係争者は勝重の知り合いで白瓜を贈ってきた。勝重は「近いうち現場を見に行こう」と返事をしたため、当日に係争者や町役人など一同が出迎える中に出張ると、大声で「先だっては珍しい瓜をかたじけない」と礼を言うと早々に境界を調べた。そして「この土地は隣家なれば返すべし」と言い渡して帰った。内心勝訴すると思っていた係争者は瓜を贈ったことを公にされた上に敗訴、二重に面目を失った。
池田光政が14歳の時、京都へ寄って勝重に国を治める要諦を尋ねた所、「四角い器に味噌を入れ、丸い杓子で掬うようになされよ」という答えが返ってきた。それでは隅々まで掬い取ることが出来ないではないかと問えば、勝重は「その所にござる。見た所、あなたは聡敏である。盆に盛った物を取るように、隅々まで掬ってしまうようでは、とても大国は治めかねます」と言った（板倉政要）。
小説

徳永真一郎『名判官・京都所司代 板倉勝重』（PHP研究所（PHP文庫）・『家康・十六武将』収録）
登場作品

『風神の門』 （NHK、1980年）演：寺田農
『徳川家康』（NHK、1983年）演：山本亘
『真田太平記』（NHK、1985年）演：増田順司
『風雲!真田幸村』（テレビ東京、1989年）演：溝田繁
『葵 徳川三代』（NHK、2000年）演：鈴木瑞穂
板倉勝重の廟である長圓寺肖影堂（愛知県指定文化財）
鏡山村

| かがみやまむら 鏡山村 |
| --- | --- |
廃止日:  1955年4月29日
廃止理由:  新設合併 苗村、鏡山村 → 竜王町
現在の自治体:  竜王町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  近畿地方
都道府県:  滋賀県
郡:  蒲生郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  5,163人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  近江八幡市 蒲生郡苗村 野洲郡野洲町 甲賀郡甲西町、下田村
鏡山村役場
所在地:  滋賀県蒲生郡鏡山村
座標:  北緯35度03分39秒 東経136度07分28秒﻿ / ﻿北緯35.06075度 東経136.12444度﻿ / 35.06075; 136.12444座標: 北緯35度03分39秒 東経136度07分28秒﻿ / ﻿北緯35.06075度 東経136.12444度﻿ / 35.06075; 136.12444
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鏡山村（かがみやまむら）は滋賀県蒲生郡にあった村。現在の竜王町の東端を除く大半にあたる。
地理

山岳：鏡山
河川：日野川、惣四郎川、祖父川、善光寺川
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、山中村・岡屋村・小口村・薬師村・七里村・鵜川村・橋本村・川上村・弓削村・須恵村・西川村・西横関村・鏡村・山面村の区域をもって発足。
1955年（昭和30年）4月29日 - 苗村と合併して竜王町が発足。同日鏡山村廃止。
交通 > 道路

現在は旧村域に名神高速道路の竜王インターチェンジが所在するが、当時は未開通。
苗村

| なえむら 苗村 |
| --- | --- |
廃止日:  1955年4月29日
廃止理由:  新設合併 苗村、鏡山村 → 竜王町
現在の自治体:  竜王町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  近畿地方
都道府県:  滋賀県
郡:  蒲生郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  4,248人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  近江八幡市、八日市市 蒲生郡蒲生町、鏡山村 野洲郡野洲町 甲賀郡水口町、下田村
苗村役場
所在地:  滋賀県蒲生郡苗村
座標:  北緯35度03分46秒 東経136度07分31秒﻿ / ﻿北緯35.06275度 東経136.12519度﻿ / 35.06275; 136.12519座標: 北緯35度03分46秒 東経136度07分31秒﻿ / ﻿北緯35.06275度 東経136.12519度﻿ / 35.06275; 136.12519
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苗村（なえむら）は滋賀県蒲生郡にあった村。現在の竜王町の東端、日野川の左岸にあたる。
地理

山岳：雪野山
河川：日野川、惣四郎川
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、山之上村・岩井村・川守村・林村・庄村・信濃村・駕輿丁村・島村・綾戸村・田中村の区域をもって発足。
1955年（昭和30年）4月29日 - 鏡山村と合併して竜王町が発足。同日苗村廃止。
交通 > 道路

現在は旧村域を名神高速道路が通過するが、当時は未開通。
名所・旧跡・観光スポット・祭事・催事

苗村神社
化け猫 (曲)

「化け猫」（英: Bakeneko）は、日本のシンガーソングライター・キタニタツヤの楽曲。デジタル配信限定シングルとして2022年12月9日にMASTERSIX FOUNDATIONから各音楽配信サービスにてリリースされた。
概要

キタニタツヤが2021年11月より行っていた企画「Leaks From His Laptop」にて配信されていたデモ音源のひとつ「化け猫 (Leaks From His Laptop)」を完成させた楽曲。
12月9日にミュージックビデオがYouTubeにて公開された。イラストはムラサキヒムシ、動画はKazz Fukuda。
収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「化け猫」 | キタニタツヤ | 2:47 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 2:47 |
クレジット

Words & Music & Arrangement, All Instruments：キタニタツヤ
Mix：土岐彩香
Mastering：酒井秀和(Sony Music Studios Tokyo)
チャンバー

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: この項目では、2ストローク機関における排気チャンバーについて説明しています。 内燃機関の燃焼室については「燃焼室」をご覧ください。  銃や大砲などのチャンバーについては「薬室」をご覧ください。  インテークチャンバーについては「インテークマニホールド」をご覧ください。  その他の用法については「チャンバー (曖昧さ回避)」をご覧ください。
チャンバー
チャンバー(英: Expansion Chamber)とは、主に2ストロークガソリンエンジンにおいて、混合気の充填効率を高めるためにエキゾーストパイプに設けられた膨張室である。通常はエキゾーストパイプと一体化した部品となっており、全体をチャンバーと呼ぶことが多い。
概要

2ストローク機関のエキゾーストパイプには、エンジンへの取り付け部分からメガホンのように徐々に断面積が広がり、出口付近で絞られる形状を持つものがある。この膨らんだ部分を"expansion chamber"（膨張室）と呼び、日本語では「排気チャンバー」あるいは単に「チャンバー」と呼ばれる。サイレンサーはチャンバーの後方に独立した構造のものが取り付けられる。2ストローク機関ではバルブが無いため排気ポートが開くと排気が急に高い圧力でチャンバーに流れ込むが、その圧力はその後は疎となり、その圧力変化の脈動が続くようになる。
2ストローク機関の掃気行程では掃気ポートと排気ポートを同時に開き、一次圧縮された新気により排気ガスを押し出して燃焼室内に混合気を充填する。排気行程の初盤では圧力が高まった後に圧力が低下して掃気が推進されるが、掃気行程の終盤ではそのまま新気の一部が排気に吸い出され混合気の充填率に損失が生じる。これを改善するためにチャンバーが採用される。排気ポートから排出される排気ガスは圧力波となり、チャンバーの膨張部で広がり圧力を下げながら出口へと向かうが、圧力波がチャンバー出口付近の絞り部に達すると一部は反射波となって排気ポートへと戻る。チャンバーの長さは、掃気行程中盤で排気ガスを吸い出し、終盤で戻ってきた圧力波が排気ポートへ戻ってきて吹き抜けようとする新気を燃焼室に押し戻す長さに設定することができる。
ただし、圧力波の伝播速度は音速と同じなので反射波が戻るまでの時間はチャンバーの長さや形状に依存して一定なので、チャンバーの効果が得られる回転速度に限りがある。このため、エンジンのトルクに山や谷ができて有効なパワーバンドが狭くなり、操縦性に問題が出る。そのため、排気デバイスを併用することにより排気ポートの開くタイミングを変えたり、チャンバーの圧力特性を変化させる共鳴室の開閉を行うことで、チャンバーの効果が得られる回転数の範囲を広くしている。
2気筒以上の場合はそれぞれのシリンダーに独立したチャンバーを設けている場合や、チャンバーを設けずエキゾーストマニホールドで集合させて互いのシリンダーの排気圧力波を利用して吹き抜けを抑える方法をとっている場合が多い。一方で、チャンバーの手前で排気管を集合させ、複数のシリンダーに対して1つのチャンバーで対応する構造を持つものもあり、集合式チャンバーと呼ばれる。比較的近年[いつ?]はオートバイ用の改造部品として製造、販売されていた。
歴史

こうしたコンセプトの排気チャンバーを最初に発明したのは1938年のナチス・ドイツの技術者、リムバッハとされている[要出典]。当時、ドイツではガソリンが不足しており、石炭や下水生成物（下水汚泥）なども燃料としなければならない状況であったため、燃費改善の目的で製作されたが、予期せぬ副産物として高い出力を発揮することが発見された[要出典]。
第二次世界大戦終結後、東ドイツの技術者であったウォルター・カーデンがこのコンセプトを再開発し、1951年に、DKWのエーリッヒ・ウルフが開発したレーサーマシンに初めて搭載した。翌1952年にはIFAのクルト・カンプにより同社のレーサーマシンに模倣された。しかし1953年になると、ロータリーディスクバルブの発明で知られるZPH製エンジンを搭載したプライベーターのレーサーマシンに勝てなくなり、IFAはカーデンに移籍してチャンバーを改良することを依頼した。カーデンはオシロスコープで排気システム内の共鳴を調査して、最大限の性能が得られるようにチャンバーを改良した。その結果、1954年時点でIFA/MZ製125ccエンジンの出力は13馬力を超え(リッター当たり100馬力以上)、のちに25馬力/10,800rpmにまで達した。カーデン率いるIFA/MZは1955年から1976年に掛けて、ロードレース世界選手権で13勝を挙げ、105回の表彰台を獲得した。
1961年、東ドイツ出身のライダー、エルンスト・デグナーが亡命したことでチャンバーの技術は西側諸国にもたらされた。デグナーは1957年から1961年までMZ所属であったが、1961年のスウェーデンGPで途中リタイヤしたのち、海路で西ドイツに亡命し、スズキに移籍した。その後はスズキのライダーとして引退まで常にチャンバーの形状に拘り続け、スズキは彼のために後方排気のレーサーを提供していた[出典無効]。
Dreamer (JUJUの曲)

「Dreamer」（ドリーマー）は、JUJUの23枚目のシングル。2013年2月27日にソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズから発売された。
概要

表題曲「Dreamer」は日本テレビ系ドラマ『Woman On The Planet』主題歌に起用。カップリングには、恒例のカバー企画としてクリスティーナ・アギレラの「Beautiful」、さらに自身初の日本武道館公演となった「ジュジュ苑」全国ツアーより、AI「STORY」のカバーと「やさしさで溢れるように」のライブ音源を収録。
収録曲

Dreamer (4:50)
作詞・作曲：高木洋一郎/編曲：島田昌典
Beautiful (4:34)
作詞・作曲：リンダ・ペリー/編曲：松浦晃久
クリスティーナ・アギレラのカバー
Story -Live Ver.- (2012.10.10/ジュジュ苑@日本武道館) (5:05)
作詞：AI/作曲：2 SOUL
AIのカバー
やさしさで溢れるように -Live Ver.- (2012.10.10/ジュジュ苑@日本武道館)
作詞：小倉しんこう、亀田誠治/作曲：小倉しんこう
国道9号線 (アメリカ合衆国)

国道9号線（こくどう9ごうせん、U.S. Route 9）は、アメリカ合衆国の国道。デラウェア州、ニュージャージー州、ニューヨーク州を南北に走る。フェリーによるコネクションがある珍しい国道でもある。フェリーはデラウェア州とニュージャージー州ケープ・メイを結んでいる。
概要

国道9号線は、2車線の道路で、人口密集地では車線が増える。主にニュージャージー州の中心部では4車線、最大6車線まで拡張されている。
ニュージャージー州とニューヨーク州では、ガーデン・ステイト公園道路やパリセード州間公園道路と併走している。ニューヨーク州のハドソン川沿いでは東側を遡り、川の西側には国道9W号線（U.S. Route 9W）が並走している。
沿道の州

デラウェア州
ニュージャージー州
ニューヨーク州
| 表 話  歴 アメリカ国道 |
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| 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 |
| 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 |  | 87 |  | 89 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 | 96 | 97 | 98 | 99 |
| 101 | 101 | 156 | 156 | 156 | 163 | 163 | 163 | 266 | 266 | 266 | 400 | 400 | 400 | 412 | 412 | 412 | 425 | 425 | 425 |
| 一覧 | 一覧 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 | アメリカ国道 |
少年ハリウッド

| 少年ハリウッド |
| --- | --- |
ジャンル: アイドル、青春
小説
著者: 橋口いくよ
出版社: 小学館
掲載サイト: E★エブリスタ
レーベル: 小学館文庫
発売日: 2012年7月6日 2014年6月6日（完全版）
巻数: 全1巻
アニメ： 少年ハリウッド -HOLLY STAGE FOR 49-（第1期） 少年ハリウッド -HOLLY STAGE FOR 50-（第2期）
原作: 橋口いくよ
監督: 黒柳トシマサ
シリーズ構成: 橋口いくよ
脚本: 橋口いくよ
キャラクターデザイン: 土屋圭
音楽: 林哲司
アニメーション制作: ZEXCS
製作: ノエルジャパンエージェンシー
放送局: #放送局参照
放送期間: 第1期：2014年7月 - 9月 第2期：2015年1月 - 4月
話数: 第1期：全13話 第2期：全13話
漫画：少年ハリウッド -HOLLY TRIP FOR YOU-
原作・原案など: 橋口いくよ
作画: 皇ソラ
出版社: 講談社
掲載誌: ARIA
発表号: 2014年11月号 - 2015年3月号
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: 文学・アニメ
『少年ハリウッド』（しょうねんハリウッド）は、橋口いくよによる日本の小説。E★エブリスタにて配信後、2012年7月に小学館文庫より刊行された。2014年6月に書き下ろしを含め、全てのストーリーが収録された完全版が刊行された。2015年7月より“アニメ×小説×ぜんハリ”を掲げるプロジェクトが進められており、2014年7月より9月までテレビアニメ第1期が放送され、2015年1月より4月まで第2期が放送された。
2014年9月27日発売の『ARIA』（講談社）11月号よりコミカライズ連載『少年ハリウッド-HOLLY TRIP FOR YOU-』がスタート、2015年3月に単行本化された。ストーリーは橋口いくよの書き下ろしで、漫画は皇ソラが担当。
2015年7月31日よりテレビアニメの続きとなる小説、少年ハリウッド-HOLLY STAGE FOR 51-が、少年ハリウッドファンクラブFuture Orange内で連載が開始された。
アイドルプロジェクトは、男性アイドルユニット「ZEN THE HOLLYWOOD」として活動している。
プロジェクトの経緯

2011年4月に、ネルケプランニング主催により舞台『少年ハリウッド』が上演された。橋口いくよによる小説『原宿ガール』を原案に、『原宿ガール』では女性アイドルだった設定を男性アイドルに置き換えて、橋口がタイトル・キャラクターを作成、脚本を新たに書き下ろしたものである。舞台は2012年に『少年ハリウッド〜僕らのオレンジにまた逢いたい〜』として再演された。再再演、続編の製作は、キャストの多忙などを理由に行われなかった。
2012年、小学館より小説『少年ハリウッド』が出版された。
2013年1月に、「アニメ×小説×リアル」を掲げプロジェクトがスタート。テレビアニメ化、アイドルプロジェクトの展開が告知される。同年4月に「少年ハリウッド候補生」としてアイドルプロジェクトが開始された。
2014年6月に「少年ハリウッド候補生」がグループ名を「ZEN THE HOLLYWOOD」に改名して活動の幅を広げる。それにあわせ、アニメ×小説×ぜんハリとプロジェクトのスローガンを変更した。同年7月からテレビアニメ放送開始。
2015年4月に少年ハリウッドファンクラブ「Future Orange」設立。
2015年7月に、TVアニメの続きとなる連載小説「少年ハリウッド-HOLLY STAGE FOR 51-」が少年ハリウッドファンクラブ「Future Orange」内で開始。
テレビアニメ

第1期は『少年ハリウッド -HOLLY STAGE FOR 49-』（しょうねんハリウッド ホリー・ステージ・フォー・フォーティーナイン）のタイトルで2014年7月より9月まで放送され、第2期は『少年ハリウッド -HOLLY STAGE FOR 50-』（しょうねんハリウッド ホリー・ステージ・フォー・フィフティー）のタイトルで2015年1月より4月まで放送された。
原作者の橋口が自らシリーズ構成と脚本を担当する。
監督は『好きっていいなよ。』でシリーズディレクターを担当した黒柳トシマサ、キャラクターデザインは土屋圭、アニメーション制作は『DIABOLIK LOVERS』、『キューティクル探偵因幡』のZEXCSがそれぞれ担当する。
第1期第10話「ときめきミュージックルーム」では30分全てが（架空の）音楽番組で同じ当時・スターチャイルドの作品であった、ミス・モノクロームがゲスト出演した。また同じ橋口が原作の小説で少年ハリウッドの原点である、「原宿ガール」の主人公・高杉ちえりもアイドル歌手として出演している。また第2期では富井大樹が俳優として出演した刑事ドラマであったり、ハリウッド東京を舞台にしたライブを30分描いたりとテレビアニメとしては珍しい構成が取られている。
第26話（第2期最終回）は全て手描きのライブシーンだけで構成されておりファンの評価も高いものとなっているが、諸事情で映像化されていない楽曲もあるとして「第26話の完全版」の製作予算をクラウドファンディングで募っており、目標金額を大幅に超える出資を得ている。
テレビアニメ > 登場人物 > 少年ハリウッド

自己紹介の年齢は第1話当時。第7話で佐伯希星は十五歳、富井大樹は十六歳。第9話で舞山春は十六歳。第14話で風見颯は十八歳、甘木生馬は十九歳、富井大樹は十七歳。15話で佐伯希星は十六歳になっている。
テレビアニメ > スタッフ

原作・シリーズ構成・脚本 - 橋口いくよ
監督 - 黒柳トシマサ
キャラクターデザイン・総作画監督 - 土屋圭
プロップデザイン - 大和田彩乃
美術監督 - 平間由香
美術設定 - 緒川マミオ
色彩設計 - 佐藤直子
3D監督 - 佐藤敦
撮影監督 - 本台貴宏
編集 - 平木大輔
音響監督 - 田中亮
音楽 - 林哲司
音楽制作 - スターチャイルドレコード
プロデューサー - 林玄規、川崎とも子
アニメーションプロデューサー - 新宅潔
アニメーション制作 - ZEXCS
製作 - ノエルジャパンエージェンシー
テレビアニメ > 主題歌

全作詞 - 橋口いくよ（特記を除く）。
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数> 第1期 | サブタイトル> 第1期 | 絵コンテ> 第1期 | 演出> 第1期 | 作画監督> 第1期 |
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| 第1話 | 僕たちの自意識 | 黒柳トシマサ | 黒柳トシマサ | 高木晴美 |
| 第2話 | 嘘が輝く時 | 井出安軌 | 藤井辰己 | 室田恵梨、藤木奈々 |
| 第3話 | 彼らの未来 | いがりたかし | いがりたかし | 小園菜穂、児玉亮、新田靖成 高橋敦子、千葉充 |
| 第4話 | 人は死ぬ。いつか死ぬ。でも | 田頭しのぶ | 香味豊 | 大沢美奈、中野彰子 秋山宏、竹上貴雄 |
| 第5話 | エアボーイズ | 今井一暁 | 今井一暁 | 島沢ノリコ、高木晴美 |
| 第6話 | 雨の日の居場所 | 長屋誠志郎 | 長屋誠志郎 | 松下郁子、竹森由加 |
| 第7話 | 人生に人生はかけられない | 川畑えるきん | 上田繁 | 渡辺純子、相馬満、松下郁子 |
| 第8話 | 永遠の花火 | 井出安軌 | 森義博 | 猿渡聖加、中山初絵、小林利充 逵村六、小澤円 |
| 第9話 | みっともない輝き | 田頭しのぶ | 篠原正寛 | 小平はじめ、中野彰子、津熊健徳 佐藤敏明、松下純子、鳥山冬美 |
| 第10話 | ときめきミュージックルーム | 松永ホマレ | 長屋誠志郎 | 小園菜穂、新田靖成、野道佳代 竹森由加、谷津美弥子 |
| 第11話 | 望まれない僕たち | 井出安軌 | 森義博 | 猿渡聖加、中山初絵、小林利充 逵村六、小澤円 |
| 第12話 | ハロー世界 | 横山彰利 | 山本天志 | 島沢ノリコ、松下郁子 新田靖成、小園菜穂 |
| 第13話 | 僕たちは、永遠に生まれなおせる | 黒柳トシマサ 長屋誠志郎 | 黒柳トシマサ 長屋誠志郎 | 渡辺純子、高木晴美、野道佳代 竹森由加、新田靖成 黒柳トシマサ、長屋誠志郎 |
第2期
| 第14話 | 永遠のど真ん中 | 西澤晋 | 山本天志 | 松下郁子、北川大輔、小園菜穂 渡辺純子、千葉充、野道佳代 |
| 第15話 | 守り神が見たもの | 田頭しのぶ | 篠原正寛 | 島沢ノリコ、竹森由加 |
| 第16話 | 本物の握手 | 川畑えるきん | 森義博 | 小林利充、小澤円、猿渡聖加 山内則康、糸島雅彦 |
| 第17話 | 僕は君のアイドルだから | 井出安軌 | 矢花馨 | 小川浩司、Yu seong hee |
| 第18話 | サプライズケーキは想像外 | 田頭しのぶ | 徐恵眞 | 竹森由加、synod |
| 第19話 | 渡り鳥コップSP　〜水辺の警察学校番外編〜 | 西澤晋 | 篠原正寛 | 謝苑倩、鎌田均 中山初絵、山内則康 |
| 第20話 | 僕たちの延命 | 長屋誠志郎 | 長屋誠志郎 | 松下郁子、高木晴美 |
| 第21話 | 神は自らの言葉で語るのか | 井出安軌 | 矢花馨 | Yoo seung hee、小川浩司 飯泉俊臣、水野隆宏 |
| 第22話 | ファンシーメルシーブラックコーヒー | 井出安軌 | 森義博 | 謝苑倩、鎌田均、中山初絵 糸島雅彦、北川大輔 |
| 第23話 | 正しさと正しさの狭間で | 藤井辰己 | 藤井辰己 | 小園菜穂 |
| 第24話 | まわりっぱなしの、この世界で | 川畑えるきん | 篠原正寛 | Lee MinGoo |
| 第25話 | 瞳を閉じる日が来ても | 長屋誠志郎 | 長屋誠志郎 | 松下郁子、竹森由加、北川大輔 |
| 第26話 | HOLLY STAGE FOR YOU | 黒柳トシマサ | 黒柳トシマサ | 渡辺純子、小園菜穂、谷津美弥子 大和田彩乃、松下郁子、新田靖成 北川大輔、千葉充、高木晴美 島沢ノリコ |