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諸賞流
歴史

諸賞流の伝承によると、遠祖は藤原鎌足で当初は狐伝流と称し、その150年後、伝承が絶えようとした時に坂上田村麻呂が流名を観世流と改めて復興させ、鎌倉時代に源頼朝が主催した相撲大会で観世流27代の毛利宇平太国友が活躍して源頼朝より称賛され並み居る諸侯が称賛（賞賛）したという意味で、諸賞流と名乗るよう申し渡されたと伝えられている。この伝説に依拠して、当流の系譜では毛利宇平太国友を観世流27代、諸賞流初代としている。
諸賞流が盛岡藩に伝わったのは、諸賞流21代（観世流47代）岡武兵衛庸重の代である。岡武兵衛は盛岡藩で医業の家に生まれたが、武芸を好んで諸国を巡り多くの武芸を学んだ。その際、鎌倉に隠棲していた京都の浪人である石田辰之進定政より諸賞流を学んで印可を受けた。後に岡武兵衛庸重は盛岡藩へ帰り、当時の盛岡藩主・南部利幹に召抱えられ盛岡の地で諸賞流が伝承されるようになった。
岡武兵衛庸重には、熊谷治右衛門・中館判之亟・永田進の3人の高弟がいた。岡武兵衛は自らを寛竜軒と号し、熊谷に竜の字を与え英竜軒の号を授け、中館に寛の字を与え寛応軒の号を授けた。以降、伝承者には熊谷派では英〇軒、中館派では寛〇軒の軒号を用いるようになった。これを軒号持字という。それぞれ宗家となって諸賞流を伝承したが、熊谷派と永田派は明治期に失伝した。現在伝えられているのは中館の系統である。中館派では、57代の松橋宗年が師範を継承する前に南部利済より御留流を申し付けられ、また59代の斗ヶ沢宜樹の時より無辺流を合わせて学ぶようになった。
伝系

諸賞流と無辺流の師範は兼任することがあり、また後代の師範が早世して後継者が見当たらない場合は再び先代や先々代が師範を復位することもある。代々の宗家は流派の代表者であり高弟の中で代が変わる場合もあった。
松橋宗年は57代と60代、高橋京三は65代と67代を務めた。
下記は歴代の代表者の一部である。
47代　岡武兵衛庸重
54代　佐藤延栄
55代　中村光亮
56代　斗ヶ沢孫慶
57代　松橋宗年（54代佐藤延栄と55代中村光亮から学ぶ）
58代　中村光謙
59代　斗ヶ沢宜樹（56代斗ヶ沢孫慶の次男、斗ヶ沢孫慶と松橋宗年から学ぶ）
60代　松橋宗年
61代　沢田定興
62代　板垣政徳（陸軍大将板垣征四郎の父）
63代　宮野朝宗（松橋宗年の弟子）
64代　高橋信勝
65代　高橋京三（高橋信勝の弟）
66代　田中正之
67代　高橋京三
68代　高橋厚吉（高橋京三の子、高橋京三から学ぶ）
69代　熊谷弘志（高橋京三から学ぶ）
70代　柳原正弘
諸賞流の逸話 > 松橋宗年の逸話

松橋宗年は幼い頃から武芸修行に励んでおり石川門之丞より心眼流、佐々木周蔵より新当流、都筑丈助より大坪流馬術、大村源五郎より田宮流居合と砲術、赤沢重介より弓術を学んだ。諸賞流は五十四代の佐藤延栄と五十五代の中村光亮から学んだ。松橋宗年は新当流の猪川多継とならんで「南部藩の龍虎」といわれていた。松橋が十五,六歳のころ庭の木に藁を巻いて足当ての稽古したが二年ほどで栗の木が枯れてしまったという。また一升樽を細紐でつるして当ての稽古したが一年ほどで樽をびくともさせずにコバ板（側面の板）を折るようになった。1879～1893年まで諸国を遍歴し諸賞流の名を高めた功労者であった。松橋は1904年（明治37年）八十七歳で亡くなった。
諸賞流の逸話 > 松橋宗年の逸話 > 御留め武術となった経緯

八代南部利済のとき城内で南部藩各流派の甲冑試合が行われた。その時、諸賞流五十四代の佐藤延栄が病気だったので十九歳の松橋宗年が代理として出場した。試合前に武具奉行から試合で着用する甲冑をどれでも気に入るものを選ぶように言われた。ところが松橋宗年は「諸賞流では、このような甲冑を着る者と試合することはできません。そのわけをお目にかけましょう。」と言って殿中の広間の柱に鎧を括り付け鎧の鳩尾に肘当てを入れて退場した。この時殿の御前であったため諸賞流本髄の足当てではなく肘当てを用いたとされる。立会の奉行が鎧を外して内側を見たところ鎧の蛇腹がバラバラに破れていた。これを見て南部利済は「これは恐ろしい技だ」と言ったので直ちに試合を中止させ、以後諸賞流は他流試合の差し止めを申し渡されたとされる。この時の蛇腹が破れた鎧は大正の初め頃まで残っていた。
内容

座って行う小具足と、立って行う立合が中心となり、それぞれの技が、「表」・「𢶷（ほぐれ）」・「裏」の三段階に変化し、これを三重取と呼ぶ。さらに稽古が進むと、「変手」・「手詰」が加わって五段階に変化し五重取と呼ばれる。
表：一般の柔術と同様に、目潰、投げ、逆手、当身、固め技などにより、相手の攻撃を制する。
𢶷：表の技に対する返し技。表の型全てに対する返し技が存在するのが特徴。
裏：肘当て、足当、目潰しなど、当て身を中心として相手を制する。「荷鞍」と呼ばれる防具などを用い、当流が最も重視する当身技の稽古を行う。
変手：逆手での投げ技が中心となる。
手詰：当身を用いて一撃で相手を倒す。
内容 > 当身

諸賞流は足当、肘当、目潰を重視する。
修行段階

中位申渡、中位本伝、免許申渡、免許本伝、印可申渡、印可本伝と進んでいく。また諸賞流和と並行して無辺流と諸賞流別伝縄術を学ぶことになっている。
流派名は中位までを諸賞流、免許では観世流、印可では狐伝流、印可皆伝では観世的真諸賞要眼狐伝流と名称を使い分けている。
諸賞流では「小具足三年、立合三年」と言われ、表稽古を学ぶだけでも六年の歳月を必要とし、戦前戦後の頃は数十年通ってもなお中位申渡に至らなかったものも多かったという。
それぞれ稽古を積んで上達すると、数稽古を行って厳格な試験を受け次の種目を学ぶことができるようになる。
小具足と立合の表、𢶷、裏の各段階を終了すると「中位申渡」と「諸賞流和大要之巻」が与えられ黒帯を締めることが許される。
中位申渡を受けた後に小具足と立合の変手、手詰の五重取の変化を学び「中位本伝」を受ける。
この中位本伝は「顕燈の伝」とも言われ「仁之巻」を授けられる。
ここに至って初めて初心者に指導をすることを許される。
仕掛十ヶ条（秘伝）
真向返、左倒、小手返、左手返、面砕、仕掛取、手髪返、人形勝、乱当、乱倒
免許仕掛𢶷
免許別手真術
免許取手三ヶ条
免許取手三ヶ条まで学ぶと「免許申渡」の目録が与えられる。
術法　位
術法　打捨
術法　仕掛
術法　当　信
術法　勝妙
術法　是極之大事
覚悟之巻
覚悟之巻を終了すると「免許本伝」を与えられる。
甲冑歩立組討
秘伝　二十一ヶ条
印可三ヶ条
印可別手真術　十一箇条
軒号仕掛𢶷　七ヶ条
大極意之巻
楠伝覚悟之巻
印可別手真術　十一箇条までを学び印可となる。
さらに、楠伝覚悟之巻までを学び「軒号」という武名を授かり師範となる。
パミラ、あるいは淑徳の報い

『パミラ、あるいは淑徳の報い』(英語: Pamela; or, Virtue Rewarded) は、サミュエル・リチャードソンにより1740年に発表された書簡体小説。「美徳は報われる」は副題ともされ、単に『パミラ』ないし『パメラ』とも呼ばれる。
概要

本作は、イギリス文学史の講義において「最初の近代小説」として挙げられることのある作品であり、書簡体形式の作品である。
パミラ・アンドリューズ (Pamela Andrews) という召使の少女が、彼女の身の上に降りかかる事件について、せっせと両親に手紙を書き送る。その手紙がそのままストーリーになってゆく。
パミラは身分が低いが美しい。さらに貞節の美徳を身に備えている。仕えていた老婦人が死んで、その息子に乞われそのままお屋敷にとどまり、奉仕を続けることになる。ところが、その若主人には下心があり、けしからぬ振舞に及ぶ。両親への手紙を絶ち、城の一室へ閉じ込める。その後両親へは手紙が書けないので、日記形式に移り変わる。パミラの立場は苦しくなるが、あらゆる苦難に耐え貞操を守り通す。根負けした若主人は彼女の美徳に打たれたこともあり、正式に結婚を申し込む。
その形で、彼女の「美徳は報われる」わけである。ただし物語はもう少し続き、パミラは身分階級を駆け上がったことで夫の親戚にバカにされたり、夫の浮気に気付かされたり、結婚後も苦労は絶えない。しかし、彼女は静かに耐え、微笑を絶やさない。ついに万人が、夫も含め彼女の美徳に感動する。彼女のお屋敷の奥方としての地位は不動のものとなる話である。
現代では少しできすぎた話であるが、当時18世紀の読者達には衝撃が走り、パミラグッズが量産されるほど人気を誇り、一世を風靡した。
女性の読者には一人の若い女性の心理の細かい陰影がパミラの運命の浮き沈みに従って巧みに描かれているのだから全く新しい種類の読物である。
親の立場から読めば子供は上手く扱えないものなので、多くの共感を得ることになる。
男性や当時の貴族にとって召使で人間と思っていなかった存在に人の心と感情があることを知らされる衝撃の作品である。
そしてパミラは、ロンドンの読書界を「雲のごとく覆い尽くした」といわれている。
影響

この「女性使用人が社会的上位者の妻となる」作品は、18世紀以降のイギリスの小説、なかでも女性を主人公とする作品に大きな影響を与えた。この物語で示される新しい女性観・恋愛観は出版直後から話題となり偽善的だとも批判された。ヘンリー・フィールディングは『パミラ』発表の5か月後には、パミラを批判的に描くパロディ『シャミラ・アンドリューズ（英語版）』を、のちにはパミラの弟を主人公とした『ジョセフ・アンドリューズ』を発表している。
『パミラ』は、美徳は社会的地位よりも価値があると主張する中産階級から圧倒的支持を集め、中産階級が支持するピューリタン的倫理観を根底とした貞節な女性の立身出世物語は、それ以前までの貴族的な恋愛物語を駆逐した。
日本語訳

『パミラ』(海老池俊治訳)『筑摩世界文学大系 21 (リチャードソン,スターン)』筑摩書房, 1972
『パミラ、あるいは淑徳の報い』原田範行訳、研究社「英国十八世紀文学叢書 1」、2011年。ISBN 4327180513
衆議院解散要求決議案

衆議院解散要求決議案（しゅうぎいんかいさんようきゅうけつぎあん）とは、内閣に対して衆議院の解散をすることを要求する決議案のこと。内閣不信任決議案のように法的な手続が規定されたものではなく、任意の決議案の一種である。
なお、日本国憲法下の初期の国会においては、内閣に衆議院解散を要求するのではなく、衆議院の解散は国会の議決による自主解散によって行われるべきとの見解に立つ決議案が提出されたことがある（備考を参照）。
概要

日本国憲法は第7条第3号で衆議院の解散を天皇の国事行為として定める。ただ、天皇は国政に関する権能を有しないとされており（日本国憲法第4条第1項）、憲法7条3号の天皇の権能は衆議院解散を形式的に外部へ公示する形式的宣示権ということになる。そこで衆議院解散の実質的決定権の所在が問題となるが、内閣は天皇の国事行為に助言と承認を行う立場（日本国憲法第7条）にあり、実務上、天皇の国事行為に責任を負う内閣が実質的決定権を有するとされる。憲法第69条では内閣不信任決議が可決されて10日間に内閣総辞職をしない場合は衆議院解散をしなければならないとしているが、それ以外でも7条に基づいて内閣は任意に衆議院を解散できると解されている。なお、衆議院解散の実質的決定権という点については学説に争いがあるものの、少なくとも衆議院解散の形式的宣示権は憲法上天皇にある（日本国憲法第7条3号）。今日、解散詔書の文言については日本国憲法第69条により内閣不信任決議が可決あるいは内閣信任決議が否決された場合か否かを問わず「日本国憲法第七条により、衆議院を解散する。」との表現が確立している。これは衆議院解散は詔書をもって行われるが、詔書の直接の根拠は日本国憲法第7条にあり、また、この文言は解散の理由を問わないため、一般的には、いかなる場合の衆議院解散についても適用しうるものと解されているためである。
このようなことから衆議院の解散権を有する内閣に対して衆議院を解散するよう求める決議案が提出されることがある。
衆議院の解散を内閣に求める内容の決議案が衆議院本会議で採決に至った例はあるが、いずれも賛成少数により否決されている。仮に可決されても、それを受けて内閣が衆議院解散の助言と承認を天皇に対して行う義務と手続を直接的に定めた条項がないため、法的拘束力のない（政治声明的な）決議の一つにとどまるものとされる。
衆議院解散要求決議案の例

| 議案提出日 | 提出者 | 議題名 | 内容 | 議案終結日 | 採決 | 可 | 否 | 票差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1951年3月26日 | 三宅正一 | 衆議院解散に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 3月29日 | 否決 | 少数 | 多数 | 不明 | 起立少数 |
| 1952年6月30日 | 三木武夫ほか12名 | 衆議院解散に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 7月31日 （日程第一） | 否決 | 102 | 224 | 122 |   |
| 1952年6月26日 | 井之口政雄ほか21名 | 衆議院解散に関する決議案 | 即時解散を主張 （自主解散か内閣による解散かの言及なし） | 7月31日 （日程第二） | - | - | - | - | 趣旨弁明及び討論の後、 日程第一の否決により 議決を要せず （一事不再議原則を適用） |
| 1956年3月20日 | 淺沼稻次郎ほか5名 | 衆議院解散要求に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 3月20日 | 否決 | 142 | 247 | 105 |   |
| 1956年12月12日 | 淺沼稻次郎ほか3名 | 衆議院解散要求に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 12月13日 | 否決 | 129 | 258 | 128 |   |
| 1957年2月27日 | 淺沼稻次郎ほか3名 | 衆議院解散要求に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 2月28日 | 否決 | 145 | 251 | 106 |   |
| 1958年2月1日 | 淺沼稻次郎ほか3名 | 衆議院解散要求に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 2月3日 | 否決 | 151 | 256 | 105 |   |
| 1959年12月25日 （22時15分 ※1） | 淺沼稻次郎ほか4名 | 議会政治擁護のための 衆議院解散に関する決議案 | 内閣に解散を要求 | 12月26日 （日程第一） | - | - | - | - | 「あと回し」の動議可決後、 日程第二の否決により 議決を要せず （一事不再議原則を適用） |
| 1959年12月25日 （16時15分 ※1） | 伊藤卯四郎 | 日米安全保障に関する新条約調印前に 衆議院の解散を要求する決議案 | 内閣に解散を要求 | 12月26日 （日程第二） | 否決 | 30 | 195 | 165 |   |
| 1989年5月27日 | 山口鶴男ほか5名 | 衆議院解散要求に関する決議案（決議第3号） | （不明） | 6月8日 | 撤回 | - | - | - | 提出者により上程前に撤回 |
| 1989年6月8日 | 山口鶴男ほか5名 | 衆議院解散要求に関する決議案（決議第4号） | （不明） | 6月14日 | 撤回 | - | - | - | 提出者により上程前に撤回 |
| 1989年6月14日 | 山口鶴男ほか2名 | 衆議院解散要求に関する決議案（決議第5号） | 内閣に解散を要求 | 6月21日 | 否決 | 少数 | 多数 | 不明 | 起立少数 |
| 2008年12月24日 | 鳩山由紀夫ほか2名 | 衆議院解散要求に関する決議案（決議第1号） | 内閣に解散を要求 | 12月24日 | 否決 | 少数 | 多数 | 不明 | 起立少数 |
原則として院への決議案提出日順に記載。ただし、「同種案件が同一日程で上程される場合は（緊急上程を除き）提出順によらず提出者の構成会派の大小順に議事日程に載せる」との先例により議事日程において逆順となったものは当該日程順に記載。
全ての議案（撤回されたものを除く。）は、委員会審査が省略され、本会議へ直接上程されている。
※1 1959年12月25日提出の2議案については、「議事日程順序における大会派優先」の先例により、衆議院公報掲載の議事日程では後出のものが日程第一となったが、採決前日の議院運営委員会に日程第一の提出者会派（社会党）議員が欠席し調整ができなかった（日程第二の提出者会派（社会クラブ）議員は出席した）ため、「あと回し」の動議可決により日程第二が先に採決された（1952年6月26日の2案上程の例と異なり趣旨弁明・討論は日程第二についてのみ行われた）。
備考 > 衆議院の自主解散の問題

衆議院の解散権の帰属について学説の中には衆議院による自主解散を認める学説も存在するが、議院の多数派により少数派の議員の地位を失わせることとなり、それを可能とするためには憲法・法律上の明文の根拠が必要であるとして、多数説はこのような解釈に否定的である。自主解散の制度を認めるとしても実際には衆議院でそれが可決されるためには衆議院で多数派の支持を得ることが必要となる。したがって、今日の学説では、衆議院における多数派が内閣との関係において、対立関係になく解散を望むのであれば内閣に解散を求めることで足り、対立関係にあり内閣が応じなければ不信任すればよく、憲法もこのような運用を予定しているとされ、また、実際にも衆議院解散は憲法69条の場合に限るとする説（69条説）をとらない限りは実益のある議論ではないと考えられている。
かつて初期の国会において尾崎行雄が自主解散制度を確立すべきとして衆議院の解散に関する決議案を提出したことがある（ただし、その内容は衆議院の議決ではなく国会の議決によって衆議院の解散を行うべきとし、衆議院と参議院の議決が異なったときには衆議院の議決によるべきとするものであった）。
| 議案提出日 | 提出者 | 議題名 | 内容 | 議案終結日 | 採決 | 可 | 否 | 票差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1948年2月18日 | 尾崎行雄 | 衆議院の解散に関する決議案 | 国会の決議による 自主解散制度の確立 | 7月5日 | 廃案 | - | - | - | 直接上程・委員会付託の いずれもされぬまま廃案（※1） |
| 1948年11月11日 | 尾崎行雄 | 衆議院解散に関する決議案 | 国会の決議による 自主解散制度の確立 | 11月30日 | 廃案 | - | - | - | 議院運営委員会にて 審査未了・廃案（※2） |
※1 提出者は委員会審査省略案件としてその旨の要求書を付したが、議会解散に関する議案は日本国憲法施行下で初の事例であったため、1948年5月17日の議院運営委員会において（委員会付託とするか委員会審査省略とするかを含め）取扱いが協議されたが結論が出ず、委員会への付託も本会議への直接上程もされぬまま会期終了となった。
※2 提出者は委員会審査省略案件としてその旨の要求書を付したが、議院運営委員会の決定により、審査省略（直接上程）を認めず同委員会に付託することとされたため、当該要求書は提出がなかったことにされた。これを受け同委員会で審査がなされたが、未了のまま会期終了となった。なお、これに関連して同月16日の本会議で同提出者が「衆議院の解散に関する緊急質問」を行い、内閣総理大臣吉田茂が答弁している。
※1及び※2の決議案は、時の議院構成・政情等への不満をもとに自主解散又は内閣による解散を求めた即時的なものではなく、国会の決議による自主解散の普遍的な制度を確立することを求めたものである。
備考 > 地方議会の自主解散制度

地方議会の場合は、地方公共団体の議会の解散に関する特例法に基づき、議会による解散決議に法的根拠が存在する。
ウェスト・ポイント交響曲

ウェスト・ポイント交響曲 (West Point Symphony) は、アメリカ陸軍士官学校（ウェスト・ポイント）の委嘱により作曲された、吹奏楽のための交響曲である。
モートン・グールドが作曲した交響曲第4番の通称。
ロイ・ハリスが作曲した吹奏楽のための交響曲（番号無し）の通称。
パワー・オブ・ラヴ (ヒューイ・ルイス&ザ・ニュースの曲)

「パワー・オブ・ラヴ」 (The Power of Love) とは、ヒューイ・ルイス&ザ・ニュースの楽曲。
解説

1985年に映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の主題歌に起用され、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』には主人公マーティ(マイケル・J・フォックス)の部屋にヒューイ・ルイス&ザ・ニュースが1983年に発表したアルバム『スポーツ』のポスターが貼られていたり、ヒューイ・ルイスがカメオ出演しているシーンがある。
また、日本において当初は2代目ホンダ・インテグラのCMソングにも用いられていた（なお、同CMにはマイケル・J・フォックスが出演していた）が、後にアサヒビールの「アサヒスーパードライ スタイニーボトル」のCMソングを経て、2018年2月よりサントリーの「オールフリー」のCMソングに用いられた。
プロモーション・ビデオ

プロモーション・ビデオには『バック・トゥ・ザ・フューチャー』のロゴの描かれたジャケット、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の登場人物のドク(クリストファー・ロイド)やデロリアンが登場する。
記録

全米チャート1位を記録し、ヒューイ・ルイス&ザ・ニュースの代表する楽曲となった。
第58回アカデミー賞の歌曲賞にノミネートされた。
シングル収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「パワー・オブ・ラヴ」(The Power of Love) | Chris Hayes, Huey Lewis, Johnny Colla | 3:53 |
| 2. | 「バッド・イズ・バッド」(Bad Is Bad) | A. Call, H.Lewis, J.McFee, J. Ciambotti, Michael Schreiner, Sean Hopper | 3:46 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:39 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | リミックス | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「パワー・オブ・ラヴ (ロングヴァージョン)」(The Power of Love (Long Version)) | Chris Hayes, Huey Lewis, Johnny Colla | John "Jellybean" Benitez | 7:10 |
| 2. | 「パワー・オブ・ラヴ (インストゥルメンタル)」(The Power of Love (Instrumental)) | Chris Hayes, Huey Lewis, Johnny Colla |   | 4:12 |
| 3. | 「パワー・オブ・ラヴ (ショートヴァージョン)」(The Power of Love (Short Version)) | Chris Hayes, Huey Lewis, Johnny Colla | John "Jellybean" Benitez | 4:18 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 15:40 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | リミックス | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「パワー・オブ・ラヴ (ロングヴァージョン)」(The Power of Love (Long Version)) | Chris Hayes, Huey Lewis, Johnny Colla | John "Jellybean" Benitez | 7:10 |
| 2. | 「イッツ・オールライト (ライヴヴァージョン)」(It's All Right (Live Version)) | Curtis Mayfield |   | 3:03 |
| 3. | 「アイ・ウォント・ア・ニュー・ドラッグ (ライヴヴァージョン)」(I Want A New Drug (Live Version)) | Chris Hayes, Huey Lewis |   | 5:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 16:10 |
塩化オスミウム(IV)

| 塩化オスミウム(IV) |
| --- | --- |

IUPAC名Osmium(IV) chloride
別称Osmium chloride, osmium tetrachloride
識別情報
CAS登録番号: 10026-01-4 
PubChem: 4070891
UNII: 950AA6B72O 
 SMILES Cl[Os](Cl)(Cl)Cl 
 InChI InChI=1S/4ClH.Os/h4*1H;/q;;;;+4/p-4 
特性
化学式: OsCl4
モル質量: 332.041 g/mol
外観: 赤黒色斜方晶結晶
密度: 4.38 g/cm3
融点:  323℃で分解 
水への溶解度: 水と反応
溶解度: 塩酸に可溶
構造
結晶構造: 斜方晶, oS10
空間群: Cmmm, No. 65
関連する物質
その他の陰イオン: 酸化オスミウム(IV)
その他の陽イオン: 塩化鉄(III) 塩化ルテニウム(III)  塩化オスミウム(III)
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
塩化オスミウム(IV)(Osmium(IV) chloride)または四塩化オスミウム(Osmium tetrachloride)は、オスミウムと塩素からなる無機化合物で、実験式はOsCl4である。2つの結晶形を持つ多形である。他のオスミウム複合体を合成するのに用いられる。
合成・構造・反応

金属オスミウムの塩素化の生成物として1909年に初めて報告された。この方法では、2つの形のうち、高温の形が形成される。
この赤黒い結晶は斜方晶であり、オスミウム中心は八面体配位し、OsCl6の端同士を共有して鎖状になっている。一方、酸化オスミウム(VIII)を塩化チオニルで還元すると、茶色の立方晶が得られる。
酸化オスミウム(VIII)は塩酸に溶解し、ヘキサクロロオスミウムアニオンが生成する。
相澤昌弘

| あいざわ まさひろ相澤 昌弘> プロフィール |
| --- | --- |
別名義:  相澤 伽月（あいざわ かげつ）
出身地:   日本・東京都
出身校:  文化学院
職業:  アニメーター キャラクターデザイナー
ジャンル:  アニメーション
アニメーター: テンプレート - カテゴリ
テンプレートを表示
相澤 昌弘（あいざわ まさひろ）は、日本のアニメーター、キャラクターデザイナー。東京都出身。別名義に相澤伽月（あいざわ かげつ）がある。
経歴・人物

文化学院卒。アニメトロトロ出身。『少女革命ウテナ』の作画監督として独特の絵柄を完成させ、『魔術士オーフェン』のキャラクターデザインで人気を得る。『GAD GUARD』、『月詠 -MOON PHASE-』、『西の善き魔女 Astraea Testament』のキャラクターデザインで新たなファン層を開拓した。
参加作品 > テレビアニメ

マシンロボ クロノスの大逆襲（原画）
NG騎士ラムネ&40（原画）
太陽の勇者ファイバード（原画・作画監督）
黄金勇者ゴルドラン（原画）
スラムダンク（原画・70話）
こどものおもちゃ（原画）
美少女戦士セーラームーンセーラースターズ（原画）
勇者指令ダグオン（原画）
超者ライディーン（OP原画）
少女革命ウテナ（原画・作画監督）
勇者王ガオガイガー（原画）
ブレンパワード（1話原画）
アリスSOS（OP原画）
魔術士オーフェン（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
それゆけ!宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ（オープニングアニメーション原画）
魔術士オーフェン Revenge（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
天使になるもんっ!（原画）
ベターマン（18話作画監督）
アルジェントソーマ（7話原画）
闇の末裔（作画監督・原画・オープニングアニメーション原画）
ヴァンドレッド（原画）
The Soul Taker 〜魂狩〜（作画監督・オープニングアニメーション作画監督/渡辺明夫と連名）
よばれてとびでて!アクビちゃん（キャラクターデザイン・作画監督）
GAD GUARD（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督・演出）
銀河鉄道物語（原画）
マリア様がみてる 〜春〜（作画監督）
月詠 -MOON PHASE-（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
地獄少女（総作画監督・作画監督補佐・オープニングアニメーション原画）
ふしぎ星の☆ふたご姫（作画監督・羽根のミューグラムCM原画）
ふしぎ星の☆ふたご姫 Gyu!（原画）
西の善き魔女 Astraea Testament（キャラクターデザイン・作画監督）
地獄少女 二籠（原画）
デルトラクエスト（原画・OP原画）
あにゃまる探偵 キルミンずぅ（キャラクターデザイン・総作画監督補佐・OP作画監督・作画監督）
乃木坂春香の秘密 ぴゅあれっつぁ♪（ノクターン女学院ラクロス部キャラクターデザイン）
学園黙示録 HIGHSCHOOL OF THE DEAD（原画）
べるぜバブ（OP原画）
戦国乙女〜桃色パラドックス〜（原画）
輪るピングドラム（絵コンテ・演出・作画監督・原画・OP原画）
R-15（原画）
夏目友人帳 参（OP原画）
ZETMAN（OP原画）
戦国コレクション（原画）
LUPIN the Third -峰不二子という女-（OP演出・作画監督）
AKB0048（舞踊原画家・作画監督・原画・OP原画）
DOG DAYS'（OP原画）
Persona4 the ANIMATION（原画）
となりの怪物くん（原画・OP原画）
俺の彼女と幼なじみが修羅場すぎる（OP絵コンテ・演出・OP原画）
AKB0048 next stage（舞踊原画家・原画）
アラタカンガタリ〜革神語〜（キャラクターデザイン）
BROTHERS CONFLICT（作画監督・作画監督補佐・OP原画）
ロウきゅーぶ!SS（絵コンテ・演出・OP原画）
いなり、こんこん、恋いろは。（OP原画）
デート・ア・ライブII（サブキャラクターデザイン・総作画監督・絵コンテ・ED作画監督）
神撃のバハムート GENESIS（サブキャラクターデザイン）
ユリ熊嵐（キーアニメーター・OP絵コンテ・総作画監督・作画監督・OP原画・原画）
スタミュ（ミュージカルシーン絵コンテ・演出・原画）
ゆるゆり さん☆ハイ!（絵コンテ）
テラフォーマーズ リベンジ（キャラクターデザイン・絵コンテ）
田中くんはいつもけだるげ（絵コンテ・演出・ED絵コンテ・演出・ED原画）
チア男子!!（絵コンテ）
Re:ゼロから始める異世界生活（絵コンテ）
エンドライド（演出）
ステラのまほう（絵コンテ）
覇穹 封神演義（監督）
魔女の旅々（絵コンテ）
『ヒプノシスマイク -Division Rap Battle-』Rhyme Anima（絵コンテ）
不滅のあなたへ（絵コンテ）
NOMAD メガロボクス2（絵コンテ）
ヴィジュアルプリズン（絵コンテ）
86-エイティシックス-（絵コンテ）
サクガン（絵コンテ）
勇者、辞めます（絵コンテ）
ダンス・ダンス・ダンスール（絵コンテ）
リコリス・リコイル（絵コンテ）
うたわれるもの 二人の白皇（絵コンテ）
便利屋斎藤さん、異世界に行く（絵コンテ）
江戸前エルフ（絵コンテ）
Helck（絵コンテ）
戦国妖狐（監督）
魔都精兵のスレイブ（絵コンテ）
参加作品 > 劇場アニメ

けろけろけろっぴの大冒険 ふしぎな豆の木（原画）
機動戦士ガンダムF91（原画）
劇場版 花より男子（原画）
機動戦士ガンダム 第08MS小隊 ミラーズ・リポート（原画）
スレイヤーズごぅじゃす（キャラクターデザイン・総作画監督・作画監督）
少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録（作画監督）
劇場版デジモンアドベンチャー（原画）
デジモンアドベンチャー02 前編・デジモンハリケーン上陸!!／後編・超絶進化!! 黄金のデジメンタル（キャラクターデザイン・総作画監督）
シックス・エンジェルズ（原画）
新暗行御史（作画監督・レイアウト）
劇場版ポケットモンスター アドバンスジェネレーション 裂空の訪問者 デオキシス（作画監督）
劇場版ポケットモンスター アドバンスジェネレーション ミュウと波導の勇者 ルカリオ（作画監督）
劇場版ポケットモンスターアドバンスジェネレーション ポケモンレンジャーと蒼海の王子マナフィ（原画）
劇場版 どうぶつの森（作画監督）
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール ディアルガVSパルキアVSダークライ（作画監督）
えいがでとーじょー! たまごっち ドキドキ! うちゅーのまいごっち!?（作画監督）
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール ギラティナと氷空の花束 シェイミ（作画監督）
映画! たまごっち うちゅーいちハッピーな物語!?（作画監督）
劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール アルセウス 超克の時空へ（作画監督）
劇場版 マクロスF 恋離飛翼〜サヨナラノツバサ〜（作画監督補佐）
虹色ほたる 〜永遠の夏休み〜（原画）
参加作品 > OVA

銀河英雄伝説（1989年：原画）
機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY（1991年：原画）
Crying フリーマン 完結篇 無明流射（1994年：原画）
新世紀GPXサイバーフォーミュラSAGA（1996年：原画・オープニングアニメーション原画）
戦闘妖精雪風（2002年：キャラクターデザイン）
王ドロボウJING in Seventh Heaven（2004年：原画）
よつのは（2008年：オープニングアニメーション原画）
参加作品 > ゲーム

サーヴィランス 監視者（2002年：サブキャラクターデザイン・作画監督）
イナズマイレブン2 脅威の侵略者（2009年：ゲーム劇中アニメーション第二原画）
シャーロットタウン会議

プリンスエドワード島の知事公館前の階段に集まるシャーロットタウン会議出席者たち
シャーロットタウン会議は、プリンスエドワード島のシャーロットタウン（カナダ）で1864年9月1日から9月9日まで開催された会議。英領北アメリカの代表が集まり、カナダの連邦結成（コンフェデレーション）について話し合いが行われた。
当初、会議はノヴァスコシア州とニューブランズウィック州、プリンス・エドワード・アイランド州の沿岸諸州代表者のみで行われる予定であった。ニューファンドランドは同盟への参加に興味がないと考えられており、会議には招待されなかった。イギリスはこれらの州に沿海同盟の結成を促すことで、植民地の英国本国に対する経済的、政治的依存度を低減すると同時に、当時進行中であった南北戦争に対抗するだけの経済力と軍事力を蓄えさせようとしていた。会議開催の予定を聞きつけた連合カナダ（現在のオンタリオ州およびケベック州）は、連合を含むすべての植民地による同盟について討議することを主張した。1864年8月にはニューファンドランドも会議への参加を希望したが間に合わず、連邦への参加は翌月のケベック会議まで待つこととなった。
会議

連合カナダの代表を乗せた蒸気船ビクトリア号がシャーロットタウンに到着したとき、町にはちょうどサーカスが来ていた。町の人々のほとんどが会議よりもサーカスに関心を奪われたうえ、グレート・ジョージ通りの先にある町営の埠頭で働く人までもが職場を離れてサーカスを見に行ってしまっていたため、プリンスエドワード島代表のウィリアム・ヘンリー・ポープは自ら小舟を漕いで連合カナダの代表団を出迎えるなど、レセプションのすべてを自分で取り仕切るはめになった。また、町中の宿泊施設のほとんどがサーカス団と沿岸諸州の代表団で埋まってしまっていたため、連合の代表団はビクトリア号に宿泊することになった。
会議は主にシャーロットタウンの役所であった州庁舎で開かれたが、社交的な催しには副総督が住む知事公館も使われた。初会合は9月1日木曜日に開催され、全代表参加の宴会も行われた。9月4日は日曜日で休会日であったが、それ以外の日は日中の会議の後に必ずパーティや宴会が開かれた。会議の開催から最初の（休会日の日曜日を除く）4日間は、連合カナダの代表が会議を支配した。沿岸諸州の心配をよそに、カナダにとって最良の同盟とはどのような形態かということについて、連合の代表団は自らの考えを説明した。沿岸諸州の側からの案が提示されたのは、会議開催からようやく5日目の9月6日になってからであった。連合カナダの代表ジョージ・ブラウンから提示されたカナダ憲法の草案についての討議が2日間にわたって交わされた結果、草案はカナダを大英帝国の一員として残す一方、当時に決着がついていなかったアメリカの南北戦争のような争いの元になりかねない要素を排除した内容であった。
沿岸諸州の代表たちは、連合カナダを加えた広範な同盟関係がより有利であることを確信した。しかも、自分たちの案では同盟結成の期限が明確に設定できなかったのが、連合の案では数年の短期間で実現できそうである。翌月、ケベック市で再会して討議（→ケベック会議）することを代表者たちは互いに約束し、シャーロットタウン会議は9月7日水曜日に閉会となった。代表団は翌日9月8日に開かれた舞踏会後、シャーロットタウンを後にした。
シャーロットタウンの州庁舎
シネマ秘宝館

シネマ秘宝館（しねまひほうかん）は、アマチュア映像を一堂に集めて披露する上映イベント。
概要

1996年8月から新宿ロフトプラスワンにて、年3回（4月・8月・12月）の時期に開催。
主に短編の笑えて楽しめる自主映画、アマチュア映像作品が中心。
特集以外にも、アニメーション・8ｍｍ・学生映画・ネット動画・活弁・VJ・実験映像・3D・MAD等様々。
主催者は斎藤浩一（1968-2017）
自主映画を知らない人自主映画の面白さを知ってもらいたい,自主映画にも面白い作品があることを教えたいが為に個人で開催している。
主催者の嗜好により、上映リピートされる作品も幾つかある。
新宿以外では、池袋・中野・渋谷・大阪・札幌・水戸でも開催されたことがある。
又、飲食店での貸切りイベント・地方開催の他、デザインフェスタ（2004～2009）に出店してモニターを持ち込んでの告知や作品上映で参加。
上映監督や出演者など来場ゲストトークも聞ける場合もある。
開催動機は、学生時代から同級生達と映像を製作。高校時代（映画同好会）の作品を上映される映画祭・上映会が無かった他、
プラスワン常連客で映像班「風」結成参加後に気運が高まり上映イベントを開催。
開始当初は、知り合いや仲間内の作品が中心だった。
学生時に観た、娯楽系自主上映イベント「ゴールデンエクストラフィルムショー」(85年～95年)からもイベント内容に影響を受けおり、「悪い妖精が呼んでいる」（シネマ秘宝館公式ハンドブック）では、ゴールデンエクストラ主催者と対談を行っている。
上映作品の監督名には、インディーズ時代の園子温ほか、山口雄大、松梨智子、田畑由秋、なにわ天閣、うるまでびる、AC部、河崎実、桜井景一、田口清隆、飯塚貴士、坂本頼光、安原伸、須賀大観、伊勢田勝行、細川徹、内田清輝、おおなりてつや、若山佳三、谷口崇、佐藤懐智、ノーマン・イングランド、越坂康史、吉村文庫、中西義久、下村雄二、山本浩司[要曖昧さ回避]、一楽儀光、他様々な現在活躍中のクリエーターの自主制作作品も上映されていた。
2001年2月、大阪・プラネット映画祭　「プラネット・シネマ・トークセッション２００１」にゲスト参加
2002年8月に20回目を迎えた時点で一時休止。翌年2003年10月に再開する。、
2009年2月、映画情報番組「いのり・エネルギーの映画缶」(テレビ埼玉)にて年末イベントの一部が紹介されたことがある。
2017年1月、主催者が急死。
2020年5月6日（祝）開催予定がコロナウイルスによる自粛要請で延期。12月開催となる。同時に会場店舗サイトからのネット配信での視聴が可能となる。
以後、広報部長主催の元、関係者協力にて開催を継続中。
開催 > 1996年

8月13日(火)シネマ秘宝館/(富久町)
12月1日(日)シネマ秘宝館2/(富久町)
開催 > 1997年

4月28日(月)シネマ秘宝館/(富久町)
8月26日(火)シネマ秘宝館4/(富久町)
12月23日(火・祝)シネマ秘宝館5/(富久町)
開催 > 1998年

5月3日(日)シネマ秘宝館6/(富久町)
7月20日(月)シネマ秘宝館7・大傑作選
8月30日(日)シネマ秘宝館8
12月23日(祝)シネマ秘宝館9
開催 > 1999年

4月29日(祝)シネマ秘宝館10
8月29日(日)シネマ秘宝館11
開催 > 2000年

1月15日(土)シネマ秘宝館12
4月29日(祝)シネマ秘宝館13
8月19・20日(土・日)シネマ秘宝館in豊島公会堂/池袋豊島公会堂
9月9日(土)シネマ秘宝館in大阪 前哨戦スペシャル/大阪ジャングル
11月 5日（日)シネマ秘宝館in大阪/大阪ジャングル
12月16日(土)シネマ秘宝館15 芸能まつり/なかの芸能小劇場
開催 > 2001年

4月29日(祝)シネマ秘宝館16
5月20日(日)シネマ秘宝館inSHIBUYA/club asia「P」
8月4・5日(土・日)プラネット秘宝館/大阪プラネットホール
8月16日(日)シネマ秘宝館17
12月23日(日)シネマ秘宝館18
開催 > 2002年

4月28日(祝)シネマ秘宝館19
8月17・18日（土・日）シネマ秘宝館20
開催 > 2003年

10月13日(祝)シネマ秘宝館21
12月21日(日）シネマ秘宝館22
開催 > 2004年

4月29日(祝)シネマ秘宝館23 きるびるまつり
8月22日(日)シネマ秘宝館in札幌Vol.1/札幌市教育文化会館4階講堂
10月30・31日（土・日）シネマ秘宝館24
12月30日(木)シネマ秘宝館25
開催 > 2005年

2月5日(土)シネマ秘宝館in札幌Vol.2/札幌市中央区南シネマカフェ
4月29日(祝)シネマ秘宝館26ロボまつり
8月7日（日）シネマ秘宝館27・万国博覧会
12月23日（祝）シネマ秘宝館28・へんしんまつり
12月27日（火）シネマ秘宝館大忘年会／新宿・ネイキッドロフト
開催 > 2006年

4月29日（土）シネマ秘宝館29・にくまつり
8月30日（日）シネマ秘宝館30・はちゃめちゃまつり
12月23日（土）シネマ秘宝館31・リメイクまつり
開催 > 2007年

4月29日（日）シネマ秘宝館32
6月29日（金）オールナイトでシネマ秘宝館33
9月2日（日）シネマ秘宝館34
12月23日（日）シネマ秘宝館35
開催 > 2008年

4月29日（祝）シネマ秘宝館36
6月7日（土）オールナイトでシネマ秘宝館37
8月1日（金）オールナイトでシネマ秘宝館38
8月30日（土）シネマ秘宝館39・見たこともない懐かしのヒーロー怪獣＆３Ｄまつり
8月31日（日）祝!40回!シネマ秘宝館スペシャル
12月23日（祝）シネマ秘宝館41
開催 > 2009年

3月19日（木）オールナイトでシネマ秘宝館42
4月29日（祝）シネマ秘宝館43
8月29日（土）シネマ秘宝館44〜なつやすみSFまつり
12月23日（祝）シネマ秘宝館45　祝!ご在位20周年記念＆年忘れ・輝けニッポンの紅白歌合戦まつり
開催 > 2010年

4月29日（祝）シネマ秘宝館46・春のぼうえいまつり
8月29日（日）シネマ秘宝館47夏休み爆破まつり
11月20日（土）オールナイトでシネマ秘宝館48／ネイキットロフト
12月25日（土）シネマ秘宝館49宇宙まつり
開催 > 2011年

4月29日(祝)シネマ秘宝館50　祝！50回記念:エコまつり！
8月28日(日)シネマ秘宝館51　邦衛まつり＋
12月24日(日)シネマ秘宝館52
開催 > 2012年

4月29日(祝)シネマ秘宝館53　春のマンまつり
8月26日(日)シネマ秘宝館54
12月29日(土)シネマ秘宝館55
開催 > 2013年

4月29日(祝)シネマ秘宝館56　プロジェクションマッピングまつり
8月31日(土)シネマ秘宝館57 〜パシフィック・リ●公開記念　怪獣＆特撮まつり
12月28日(土)シネマ秘宝館58 〜4●ＲＯＮＩＮ公開記念　忍者＆お侍まつり
開催 > 2014年

4月29日(祝)シネマ秘宝館59 コマ撮りまつり
5月6日(祝)シネマ秘宝館ＷＥＳＴ　〜爆笑！関西まつり＆東西対抗ベストセレクション
9月6日(日)シネマ秘宝館60　アマチュアアニメ特撮チャンピオンまつり（同時開催：魚まつり）
12月30日(火)シネマ秘宝館61 年忘れ！年末まつり（同時開催：ボカロがないので自分で主題歌を歌いましましたまつり)
開催 > 2015年

2月7日(土)シネマ秘宝館WEST2　～大爆笑！はちゃめちゃまつり！
5月4日(祝)シネマ秘宝館62 ワイル●スピード、きかんしゃトーマ●、天才バカボ●公開記念！　スピードきかんしゃバカまつり（略してＳＫＢまつり）
8月15日(土)シネマ秘宝館WEST3　夏休み怪獣まんがまつり！
9月22日(祝)シネマ秘宝館63　ジュラシックかいじゅうチャンピオンまつり！
12月23日(祝)シネマ秘宝館64 スターウォー●まつり（同時上映、ゴジ●＆太陽●塔＆メカゴジ●＆バカ＆紅●歌合戦)
開催 > 2016年

4月29日(祝)シネマ秘宝館65 20周年まつり
7月30日(土)シネマ秘宝館66 新ゴジ●チャンピオンまつり（同時上映：見たことが無い特撮ヒーローまんがまつり）
10月30日(日)シネマ秘宝館67　君の名○ロングヒット記念！秋の超絶アニメまつり」（同時上映：ゲーム＆のりもの＆怪獣チャンピオンまつりアゲイン）
開催 > 2017年

4月29日(祝)ありがとう！斎藤館長!!シネマ秘宝館68 とりまつり
7月23日(日)シネマ秘宝館（番外編）斎藤館長 8mmフィルムだけの上映会! /高円寺Pundit'
12月23日(祝)シネマ秘宝館69「鋼鉄●ーグ」「劇場版 マ●ンガーZ 」公開記念！ 「永●ＧＯ！まつり！」
開催 > 2018年

4月29日(祝)シネマ秘宝館70回記念　安原伸監督作品集『昭和まつり』
9月2日(日)シネマ秘宝館71 のりものまつり
開催 > 2019年

2月11日(祝)シネマ秘宝館72 ぼうえいまつりWinter
7月15日(祝)シネマ秘宝館73 不思議な森まつりwonder
開催 > 2020年

1月12日(日)シネマ秘宝館74　お年玉大作戦！
12月20日(日)シネマ秘宝館75 Kawaii☆彡フェスティバル＆東京オリンピッ◯まつり
開催 > 2021年

5月23日（日）シネマ秘宝館76　見るとなんだか楽しくなるまつり
9月26日（日）シネマ秘宝館77　こんな時こそ「はちゃめちゃまつり」
11月28日（日）シネマ秘宝館78　[おめでとう！Naked Loft Yokohama] 横浜上等！夜露死苦編
開催 > 2022年

7月10日（日）シネマ秘宝館79　みんな大好き❤特撮！特撮！
10月30日（日）シネマ秘宝館80　今年はちょこっとハロウィン！
開催 > 2023年

2月19日（日）シネマ秘宝館81　「国防挺身隊がやってくる！！！」
7月1日 (土) シネマ秘宝館82　卯年（うさぎ）だから「バニーまつり」
11月5日(日)シネマ秘宝館83　ゴ⚫ラ公開記念＋１
開催 > 2024年

7月7日（日）シネマ秘宝館84
11月10日（日）シネマ秘宝館85「社会派！！！」
池田大作に対する訴権の濫用

池田大作に対する訴権の濫用（いけだだいさくにたいするそけんのらんよう）は、北海道創価学会の幹部だった女性が、「過去数回にわたり、同会の池田大作名誉会長から強姦された」との告発手記を『週刊新潮』に発表した後、女性とその夫が池田を相手取り損害賠償請求の訴えを起こし敗訴したもの。判決は被害内容に立ち入らず、告訴期間の時効成立により「訴権の濫用」にあたるとして却下した。なお、創価学会側では「狂言訴訟」もしくは夫妻の名字と合わせて「●●狂言訴訟」と呼ぶことが多い。
訴訟までの経緯

原告夫妻はともに北海道における創価学会の要職に就いていた（女性は第三北海道副総合婦人部長など、女性の夫は第三北海道函館圏副本部長など）。1986年（昭和61年）から1992年（平成4年）にかけて、夫妻は数名の学会員から借金を返済していないとして提訴されて敗訴（夫妻は「全て返済したが、そのことを立証できなかったため敗訴した」としている）、計4件の訴訟で認められた貸金債務の総額は2000万円近くにのぼる。
1992年（平成4年）5月に函館地区の学会員から夫妻の役職を解くことを求める申請があり、創価学会本部は会員間の金銭貸借（学会の規程で禁止されている）を理由に役職の辞任を求めた（5月14日）。夫妻は辞任を拒否、学会本部に抗議の電話をしたが、5月15日に解任が通知された。夫妻は翌年の1993年（平成5年）12月に学会を脱会した。
1996年（平成8年）2月に、女性は『週刊新潮』2月22日号（2月15日発売）で「沈黙を破った北海道元婦人部幹部『私は池田大作にレイプされた』」という見出しの手記を公表し、「1973年（昭和48年）・1983年（昭和58年）・1991年（平成3年）の三度にわたって池田に強姦され、傷害を負った」「1992年（平成4年）5月10日の手紙で強姦について池田に抗議したのが役職解任の真の理由」と述べた。創価学会による被害者の会の機関紙『自由の砦』26号（2月23日発行）もほぼ同様の手記を掲載した。日蓮正宗妙観講機関紙『慧妙』(2月16日発行)も新潮記事の予告記事を掲載している。このため判決では、夫妻あるいは『週刊新潮』と「被害者の会」・日蓮正宗との間に組織的な連携があった可能性が指摘された。創価学会機関紙の『聖教新聞』『創価新報』は2月25日から手記の内容は事実無根という趣旨の反論記事を数回にわたって掲載し、『週刊新潮』3月21日号(3月14日発売)は女性の再反論を掲載し、その後も計25本の関連記事を掲載した。
1996年（平成8年）6月に、女性と女性の夫は、
女性の損害: 1973年（昭和48年）・1983年（昭和58年）・1991年（平成3年）の強姦及び傷害
女性の夫の損害: 1992年（平成4年）2月に女性から強姦の事実を聞かされ、離婚の危機に陥るなど平穏に夫婦生活を営む権利が侵害されたこと
に対する損害賠償合計7469万円（弁護士費用を含む）の支払いを池田に求める訴えを東京地方裁判所に起こした。提訴の直後、女性と訴訟代理人は記者会見を行い、テレビ・新聞で報道された。女性は日本外国特派員協会の記者会見にも応じ、「訴訟は夫婦と弁護士だけで決めた」「政治家とはつながりがない」「借金未返済はでっち上げ」と述べた。女性が告白した事件のうち1992年（平成4年）の事件については公訴時効（強姦罪については7年、強姦致傷罪については10年）が経過していなかったため、刑事告発しない理由について再三の質問があったが、具体的な回答はなかった。
訴訟の経過 > 前半（一部判決まで: 弁論第1回 - 第6回）

提訴に対し、池田側は
女性の訴え及び告発手記の内容には多数の矛盾があり、強姦の事実はない。
夫の訴えは、時効制度をくぐり抜けることを目的とした不当なもので、原告適格性がない。
女性による請求は、3年間を経過しており請求権は消滅している（消滅時効）。
女性の夫による請求のうち、1973年の事件に関する部分は20年を経過しており請求権は消滅している（除斥期間の経過）。
と主張して（後の2つは、民法724条に基づく）、迅速な却下を求めた。
裁判所は、夫の原告適格性については、裁判を受ける権利を重視して夫妻側の主張通りに訴訟を進行した。一方、消滅時効・除斥期間については池田側の主張を認めて弁論を分離し、第6回口頭弁論後の1998年5月26日、女性による請求と夫による請求の一部（1973年の事件に関する部分）について消滅時効・除斥期間の経過による却下とする一部判決を下した。夫妻は即日控訴したが棄却された。
訴訟の経過 > 後半（一部判決後: 弁論第7回 - 第13回）

残る部分（夫による請求のうち、1983年・1991年の事件に関する部分）の口頭弁論は1998年9月29日から前半から引き継ぐかたちで継続した。池田側は、
役職解任への復讐として創価学会を批判する勢力と連携して創価学会と池田を攻撃する目的で提起された不当訴訟であり、訴権を濫用するものとして、却下されるべきである。
と主張した。夫妻側は、訴権の濫用として訴えを却下するには、強姦行為がなかったことの認定をしなければならないと主張して実体審理入りを求めた。裁判官は「提訴の動機を判断するには事実関係の有無を審理することも必要」という見解を取った。
事実関係に関わる主な争点は、
1992年に、夫妻が創価学会に数回の電話をかけた際に述べた内容。池田側は、電話会話の録音テープを提出した。夫妻側は、テープは偽造であると主張し、同意を得ずに録音されたから証拠能力がない、と主張し、偽造の根拠として録音テープの声と女性の声とは異なるという鈴木松美の鑑定書を提出した。鑑定の比較対象となった音声テープの提出を求められると「提出する予定であったが、鈴木が廃棄してしまったため不可能」と応じた。
1983年の事件の日時・場所に矛盾はないか。池田側は、当時の林野庁が撮影した航空写真などを根拠に事件の場所とされる仮設の建物は事件の日時にはすでに取り壊されていたと主張した。夫妻側は、日時の細部を変更した後、最終口頭弁論で「事件は1982年・1983年の2回あり、辛い記憶を抑圧したために1回の事件と思い込んでいたために矛盾が生じた」と主張した。
1992年の事件の日時に矛盾はないか。池田側が当時の写真・証言と矛盾すると主張すると、夫妻側は事件の日時を変えた。このような主張の変更は3回繰り返された。
などであった。裁判官（裁判長：加藤新太郎）は、反証されるたびに夫妻側が主張を変更させたことなどから、
各事件の事実的根拠が極めて乏しい
夫妻側の訴訟活動は、被害救済を求める者としては極めて不自然である
本件訴訟は紛争の解決を真摯に目的とするものではなく、池田名誉会長及び創価学会に不利益を被らせることを目的と推認されてもやむを得ない
と判断して2000年5月30日に「訴権を濫用する訴えであるから、不適法なものとして却下する」との判決を下した。
訴訟の経過 > 控訴審

女性の夫は控訴した。控訴審では、夫妻側は「事件の回数は6回であった」と主張を変更した。変更の理由は「池田側の執拗な問い質しより明らかになった」と説明されたが、「合理的な理由を欠く」「訴訟の遅延を図るためと取られても止むを得ない」と判断された。他の争点については一審と同様の判断が示され「訴権の濫用による却下」が支持されて棄却(2001年1月31日)、上告も棄却・不受理(2001年6月26日)となって確定した。