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日本テレビホールディングス
沿革

→「日本テレビ放送網 § 沿革」も参照
1951年（昭和26年）
10月2日 - テレビ放送免許申請。
1952年（昭和27年）
7月31日 - 日本初のテレビ放送予備免許取得。
10月28日 - 日本テレビ放送網株式会社として会社設立。
1953年（昭和28年）
8月27日 - テレビ放送本免許獲得。
8月28日 -民放初のテレビ局（地上アナログ）として本放送を開始。開局記念日。
1957年（昭和32年）
4月28日 - カラーテレビ放送本免許申請。
12月27日 - カラーテレビ放送実験局本免許取得。
12月28日 - カラーテレビ放送実験局開局。
1960年（昭和35年）
9月10日 - カラーテレビ本放送開始。
2000年（平成12年）
12月1日 - 午前11時、BS日テレ放送開始。
2003年（平成15年）
12月1日 - 午前11時、地上デジタル放送開始。
2011年（平成23年）
7月24日 - 正午、地上アナログ放送終了。
2012年（平成24年）
4月26日 - 日本テレビ放送網株式会社の事業部門を分割・承継する受け皿会社として、日本テレビ分割準備株式会社を設立。
6月18日 - 株式会社シーエス日本の定時株主総会で持株会社への移行の承認を得る。
6月28日 - 株式会社BS日本の定時株主総会で持株会社への移行の承認を得る。
6月28日 - 日本テレビ放送網株式会社の定時株主総会で持株会社への移行の承認を得る。
9月18日 - 総務大臣による放送持株会社設立の認定を受ける。
9月30日 - この日を発生日として株式会社日テレ・グループ・ホールディングスに対し現物配当を実施、同社傘下子会社を直接の子会社にする。
10月1日 - 日本テレビ放送網株式会社の商号を日本テレビホールディングス株式会社に変更。同時に、日本テレビ分割準備株式会社が地上波テレビジョン放送免許を含む事業部門を承継し、商号を日本テレビ放送網株式会社に変更。また株式会社BS日本と株式会社シーエス日本を株式交換によって完全子会社化する。
2024年
11月29日 - 日本テレビホールディングス及び系列局4社（讀賣テレビ放送、中京テレビ放送、福岡放送、札幌テレビ放送）が「日本テレビ系列局4社の経営統合」および「新しい放送持株会社の設立」を発表。
2025年
4月1日 - 前述の系列局4社が共同株式移転し、読売中京FSホールディングス（当社の持分法適用関連会社）を設立予定。
資本構成

「日本テレビホールディングス」および「日本テレビ放送網（2012年9月30日以前）」の資本構成。
企業・団体は当時の名称。出典：
資本構成 > 2019年3月31日

| 発行済株式総数 | 株主数 |
| --- | --- |
263,822,080株: 23,843
| 株主 | 株式数 | 議決権 |
| --- | --- | --- |
| 読売新聞グループ本社 | 37,649,480株 | 14.45% |
| 讀賣テレビ放送 | 17,133,160株 | 6.57% |
| 読売新聞東京本社 | 15,939,700株 | 6.11% |
| 日本トラスティ・サービス信託銀行（信託口） | 11,105,300株 | 4.26% |
| 日本マスタートラスト信託銀行（信託口） | 10,384,700株 | 3.98% |
| 学校法人帝京大学 | 9,553,920株 | 3.66% |
| NTTドコモ | 7,779,000株 | 2.98% |
| リクルートホールディングス | 6,454,600株 | 2.47% |
| よみうりランド | 5,236,000株 | 2.00% |
| 中京テレビ放送 | 5,229,680株 | 2.00% |
資本構成 > 過去の資本構成

1973年3月31日
| 資本金 | 授権資本 | 1株 | 発行済株式総数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 24億円 | 48億円 | 500円 | 4,800,000株 |
| 株主 | 株式数 | 比率 |
| --- | --- | --- |
| 読売新聞社 | 779,169株 | 16.23% |
| 野村證券 | 480,000株 | 10.00% |
| 讀賣テレビ放送 | 384,000株 | 08.00% |
| 第一生命保険 | 140,000株 | 02.91% |
| 日本生命保険 | 120,000株 | 02.50% |
| 富士銀行 | 101,666株 | 02.11% |
| 同和火災海上保険 | 100,000株 | 02.08% |
| 読売興業 | 093,500株 | 01.94% |
| 新日本製鐵 | 090,000株 | 01.87% |
| 東洋信託銀行 | 072,700株 | 01.51% |
1974年3月31日
| 資本金 | 授権資本 | 1株 | 発行済株式総数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 24億円 | 48億円 | 500円 | 4,800,000株 |
| 株主 | 株式数 | 比率 |
| --- | --- | --- |
| 読売新聞社 | 885,833株 | 18.45% |
| 野村證券 | 480,000株 | 10.00% |
| 讀賣テレビ放送 | 415,200株 | 08.65% |
| 第一生命保険 | 140,000株 | 02.91% |
| 日本生命保険 | 121,200株 | 02.52% |
| 富士銀行 | 101,666株 | 02.11% |
| よみうりランド | 101,332株 | 02.11% |
| 同和火災海上保険 | 100,000株 | 02.08% |
| 読売興業 | 093,500株 | 01.94% |
| 新日本製鐵 | 090,000株 | 01.87% |
1978年3月31日
| 資本金 | 授権資本 | 1株 | 発行済株式総数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 41億円 | 96億円 | 500円 | 8,200,000株 |
| 株主 | 株式数 | 比率 |
| --- | --- | --- |
| 読売新聞社 | 814,698株 | 9.93% |
| 野村證券 | 620,000株 | 7.56% |
| 務臺光雄 | 586,180株 | 7.14% |
| 讀賣テレビ放送 | 571,000株 | 6.96% |
| 三井信託銀行 | 226,500株 | 2.76% |
| よみうりランド | 223,000株 | 2.71% |
| 大和銀行東京支店 | 186,500株 | 2.27% |
| 富士銀行 | 157,699株 | 1.92% |
| 同和火災海上保険 | 150,000株 | 1.82% |
| 読売興業 | 140,250株 | 1.71% |
1992年3月31日
| 資本金 | 発行済株式総数 | 株主数 |
| --- | --- | --- |
| 180億6029万円 | 12,620,925株 | 7,179 |
| 株主 | 株式数 | 比率 |
| --- | --- | --- |
| 読売新聞社 | 1,076,474株 | 8.52% |
| 小林與三次 | 0,838,320株 | 6.64% |
| 讀賣テレビ放送 | 0,754,473株 | 5.97% |
| 野村證券 | 0,544,310株 | 4.31% |
| 学校法人帝京大学 | 0,437,393株 | 3.46% |
| 三井信託銀行 | 0,380,300株 | 3.01% |
| 日本生命保険 | 0,330,785株 | 2.62% |
| よみうりランド | 0,300,300株 | 2.37% |
| 名古屋テレビ放送 | 0,288,004株 | 2.28% |
| 住友信託銀行 | 0,266,780株 | 2.11% |
2003年3月31日
| 資本金 | 発行済株式総数 |
| --- | --- |
185億7599万円: 25,364,548株
| 株主 | 株式数 | 比率 |
| --- | --- | --- |
| 読売新聞グループ本社 | 2,152,948株 | 8.48% |
| 渡邉恒雄 | 1,612,000株 | 6.35% |
| 日本トラスティ・サービス信託銀行（信託口） | 1,574,920株 | 6.20% |
| 讀賣テレビ放送 | 1,508,946株 | 5.94% |
| 日本マスタートラスト信託銀行（信託口） | 1,077,070株 | 4.24% |
| 学校法人帝京大学 | 0,891,874株 | 3.51% |
| The Chase Manhattan Bank, N.A. London | 0,662,830株 | 2.61% |
| 名古屋テレビ放送 | 0,566,000株 | 2.23% |
| よみうりランド | 0,523,610株 | 2.06% |
| 三井住友銀行 | 0,426,574株 | 1.68% |
組織 > 会長・社長

読売新聞グループ本社（読売新聞）の影響下にあることから、持株会社化前の日本テレビ放送網を含め、長年に渡って同新聞社出身の人物が就任していることが多い。
組織 > 組織図

組織図を参照。
子会社・関連会社 > 直接子会社

日本テレビ放送網株式会社（100%）
株式会社BS日本（100%）
株式会社CS日本（100%）
株式会社日テレ・テクニカル・リソーシズ（NiTRo）（100%）
株式会社日テレアックスオン（AX-ON）（100%）
株式会社イカロス
株式会社フェイドイン
株式会社日テレイベンツ（100%）
株式会社日本テレビアート（100%）
日本テレビ音楽株式会社（100%）
株式会社アール・エフ・ラジオ日本（96.4%）
株式会社ラジオ日本クリエイト
株式会社ラジオ日本音楽出版
株式会社バップ
株式会社サウンドインスタジオ
株式会社タツノコプロ（55.2%）
タツノコ音楽出版株式会社
株式会社ティップネス（100%）
株式会社ムラヤマ
la belle vie株式会社（100%）
子会社・関連会社 > 日本テレビ放送網子会社

株式会社日本テレビサービス
株式会社日本テレビワーク24
株式会社日テレWands
株式会社日テレ7
HJホールディングス株式会社
株式会社ACM
株式会社営放プロデュース
株式会社スタジオジブリ
株式会社マッドハウス
株式会社マッドボックス
株式会社日本テレビ人材センター
株式会社日テレグループ企画
株式会社ライツ・イン
株式会社JCG
株式会社J.M.P
ForGroove株式会社
株式会社PLAY
株式会社LivePark
株式会社ウィークデー
株式会社サンエイワーク
株式会社ClaN Entertainment
日テレ・ライフマーケティング株式会社
アックスエンターテインメント株式会社
NTV America Company
Nippon Television Network Europe B.V.
NTV Asia Pacific Pte. Ltd.
NTV INTERNATIONAL CORPORATION
子会社・関連会社 > 関連会社

→「日本ニュースネットワーク § ネットワークの形成」、および「日本テレビネットワーク協議会 § 概説」も参照
札幌テレビ放送株式会社（29.93%）
株式会社宮城テレビ放送（10.66%）
株式会社福島中央テレビ（15.00%）
株式会社テレビ新潟放送網（15.27%）
株式会社テレビ信州（19.64%）
株式会社テレビ金沢（15.75%）
株式会社静岡第一テレビ（12.00%）
中京テレビ放送株式会社（22.13%）
讀賣テレビ放送株式会社（16.10%）
広島テレビ放送株式会社（24.00%）
株式会社福岡放送（16.90%）
株式会社長崎国際テレビ（14.64%）
株式会社熊本県民テレビ（20.03%）
日活株式会社（35.4%）
株式会社オールアバウト（24.94%）
株式会社オールアバウトナビ
黒剣電視節目製作股份有限公司
西日本映像株式会社（福岡放送との合弁）
株式会社KKTイノベート（熊本県民テレビとの合弁）
株式会社長崎ビジョン（長崎国際テレビとの合弁）
株式会社鹿児島ビジョン（鹿児島讀賣テレビとの合弁）
株式会社金沢映像センター（テレビ金沢との合弁）
株式会社コスモ・スペース（20%）（現在はIMAGICA GROUP傘下となっている。）
株式会社プロメディア新潟（テレビ新潟放送網との合弁）
EASY PRODUCTION株式会社
汐留アーバンエネルギー株式会社
株式会社ジェイエスエス（24.84%）
株式会社ビーグリー（25.25%）
アチーブメント株式会社
株式会社アールビーズ（35%）（アシックス傘下）
株式会社いかす
子会社・関連会社 > 出資会社

株式会社読売・日本テレビ文化センター
子会社・関連会社 > 財団法人

公益財団法人読売日本交響楽団
公益財団法人日本テレビ小鳩文化事業団
公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団
グループ外企業への出資状況並びに関係性の高い企業一覧 > 上場会社

東映株式会社（3.72%）
株式会社WOWOW（9.69%）
株式会社IGポート（9.9%）
株式会社ビーグリー（25.42%）
株式会社リクルートホールディングス（1.99%）
グループ外企業への出資状況並びに関係性の高い企業一覧 > 非上場会社 > 系列放送局

出資比率はいずれも2021年3月31日時点。
青森放送株式会社
株式会社テレビ岩手（14.25%）
山形放送株式会社
北日本放送株式会社
福井放送株式会社（9.27%）
日本海テレビジョン放送株式会社（8.00%）
山口放送株式会社（10.43%）
四国放送株式会社（5.00%）
西日本放送株式会社（12.86%）
南海放送株式会社（2.78%）
高知放送株式会社（10.00%）
株式会社テレビ大分
株式会社鹿児島讀賣テレビ（19.41%）
グループ外企業への出資状況並びに関係性の高い企業一覧 > 非上場会社 > 系列外放送局

秋田朝日放送株式会社（4.00%）
名古屋テレビ放送株式会社（5.62%）
株式会社テレビ長崎
株式会社テレビ宮崎
鹿児島テレビ放送株式会社
株式会社テレビ埼玉（8.26%）
グループ外企業への出資状況並びに関係性の高い企業一覧 > 非上場会社 > その他

株式会社読売新聞グループ本社
株式会社読売新聞東京本社
株式会社報知新聞社（スポーツ報知）
株式会社読売巨人軍（プロ野球チーム読売ジャイアンツ（セ・リーグ所属）の運営会社。）
東京ヴェルディ株式会社（元々は読売サッカークラブとして設立。現在はゼビオホールディングス傘下のプロサッカークラブ。）
日テレ・東京ヴェルディベレーザ（WEリーグ所属の女子サッカークラブ。）
吉本興業ホールディングス株式会社（8.09%）
東京ケーブルネットワーク株式会社
業績推移

| 会計年度 | 売上高 | 営業利益 | 経常利益 | 純利益 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003年度 | 328,374 | 35,937 | 36,800 | 19,359 |
| 2004年度 | 357,614 | 34,325 | 35,591 | 16,847 |
| 2005年度 | 346,642 | 28,551 | 30,014 | 13,700 |
| 2006年度 | 343,651 | 30,344 | 34,142 | 18,331 |
| 2007年度 | 342,188 | 23,076 | 26,705 | 10,625 |
| 2008年度 | 324,563 | 12,214 | 16,225 | 5,622 |
| 2009年度 | 296,933 | 23,562 | 27,184 | 16,595 |
| 2010年度 | 297,894 | 31,670 | 38,702 | 21,048 |
| 2011年度 | 305,460 | 32,249 | 37,902 | 22,729 |
| 2012年度 | 326,422 | 35,429 | 42,184 | 25,283 |
| 2013年度 | 341,720 | 40,089 | 47,845 | 27,827 |
| 2014年度 | 362,497 | 42,382 | 48,696 | 30,467 |
| 2015年度 | 414,780 | 53,178 | 57,791 | 36,883 |
| 2016年度 | 416,704 | 52,526 | 58,130 | 40,786 |
| 2017年度 | 423,663 | 50,964 | 61,239 | 37,416 |
| 2018年度 | 424,945 | 49,749 | 57,398 | 38,739 |
| 2019年度 | 426,599 | 43,111 | 49,206 | 30,555 |
| 2020年度 | 391,335 | 34,526 | 42,944 | 24,042 |
| 2021年度 | 406,395 | 58,682 | 64,838 | 47,431 |
| 会計年度 | 売上高 | 営業利益 | 経常利益 | 純利益 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003年度 | 290,344 | 27,730 | 29,023 | 16,103 |
| 2004年度 | 297,079 | 23,913 | 25,370 | 12,536 |
| 2005年度 | 287,829 | 18,450 | 20,146 | 8,001 |
| 2006年度 | 288,636 | 20,898 | 23,863 | 12,726 |
| 2007年度 | 291,223 | 16,172 | 18,516 | 6,437 |
| 2008年度 | 277,759 | 8,389 | 11,749 | 3,245 |
| 2009年度 | 261,060 | 22,210 | 25,116 | 14,443 |
| 2010年度 | 258,058 | 27,137 | 32,542 | 16,467 |
| 2011年度 | 264,820 | 27,029 | 29,700 | 17,665 |
| 2012年度 | 273,930 | 28,805 | 32,567 | 17,873 |
| 2013年度 | 282,973 | 29,090 | 31,818 | 16,983 |
| 2014年度 | 290,460 | 38,049 | 39,658 | 24,622 |
| 2015年度 | 307,077 | 45,833 | 53,513 | 30,116 |
| 2016年度 | 310,969 | 44,282 | 47,066 | 33,159 |
| 2017年度 | 311,211 | 42,147 | 46,196 | 26,960 |
| 2018年度 | 311,051 | 41,236 | 46,639 | 32,679 |
| 2019年度 | 307,271 | 37,340 | 41,853 | 28,214 |
| 2020年度 | 286,314 | 32,922 | 36,429 | 43,718 |
| 2021年度 | 300,729 | 49,725 | 52,779 | 41,661 |
不祥事

2023年10月3日、日本テレビホールディングスは2021年に開催した株主総会において、取締役の総数を12人から9人に変更した結果、それ以降において、日本テレビの系列局5社（テレビ岩手、 宮城テレビ、讀賣テレビ、広島テレビ、テレビ大分）との間で、放送局の「支配」を原則として禁じる「マスメディア集中排除原則」に抵触していたことが総務省からの指摘で判明し、該当する抵触状態を同日までに解消したことを発表した。その後、総務省と各地の総合通信局は日本テレビホールディングス並びにテレビ大分を除く系列局4社に対して行政指導を行った。
SO CRAZY/Come

『SO CRAZY / Come』（ソー・クレイジー / カム）は、日本の女性歌手・安室奈美恵の単独名義では25枚目のシングル。
解説

前作『Put 'Em Up』からちょうど3か月で発売された2003年第3弾シングル。
『think of me/no more tears』以来の両A面シングルであり、「SO CRAZY」はマンダム「LUCIDO-L・プリズムマジックヘアカラー」CMソング、「Come」はよみうりテレビ・日本テレビ系アニメ『犬夜叉』の第7期エンディング・テーマという大型タイアップ付きである。
「SO CRAZY」で『第54回NHK紅白歌合戦』にも出場、1部のトリを決めた。
2003年12月10日に発売された6枚目のオリジナルアルバム『STYLE』の初回プレスボーナストラックとして同曲のリミックス「SO CRAZY (MAD BEAR MIX)」が収録されている。
「Come」はオーストラリアの歌手、ソフィー・モンクのソロデビューアルバム『Calendar Girl』の収録曲「Come My Way」の日本語カバーである。
収録曲

SO CRAZY
作詞：Full Force, Jennifer "JJ" Johnson
(日本語詞：michico
ラップ：TIGER)
作曲：Full Force, Jennifer "JJ" Johnson
編曲：Cobra Endo
マンダム「LUCIDO-L・プリズムマジックヘアカラー」CMソング
Come
作詞：Kask Mansson Cunnah
(日本語詞：森由里子)
作曲：Kask Mansson Cunnah
編曲：Cobra Endo
よみうりテレビ・日本テレビ系アニメ「犬夜叉」エンディング・テーマ
SO CRAZY (Instrumental)
Come (Instrumental)
楽曲の収録アルバム・PV集

6thアルバム『STYLE』（CCCD） - 「SO CRAZY」、「Come」両方収録、初回プレスのみ「SO CRAZY (MAD BEAR MIX)」収録
テーマソングベストアルバム『BEST OF INUYASHA 清風明月 -犬夜叉テーマ全集 弐-』（CCCD） - 「Come」のみ、同曲のTV-sizeも収録
ベスト・アルバム『BEST FICTION』 - 「SO CRAZY」のみ収録
ベスト・アルバム『Finally』 -  「SO CRAZY」のみ再録・ニューレコーディングで収録。
テーマソングベストアルバム＆オリジナルサウンドトラック『犬夜叉 ベストソング ヒストリー』 - 「Come」収録
PV集『FILMOGRAPHY 2001-2005』（DVD） - 「SO CRAZY」のみ収録
滋賀県道182号西明寺水口線

| 一般県道 |
| --- | --- |
    
滋賀県道182号 西明寺水口線 一般県道 西明寺水口線
総延長: 15.8 km
起点: 蒲生郡日野町大字西明寺【北緯35度1分12.1秒 東経136度18分40.7秒﻿ / ﻿北緯35.020028度 東経136.311306度﻿ / 35.020028; 136.311306﻿ (県道182号起点)】
終点: 甲賀市水口町今郷【北緯34度57分38.8秒 東経136度12分11.5秒﻿ / ﻿北緯34.960778度 東経136.203194度﻿ / 34.960778; 136.203194﻿ (県道182号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:     滋賀県道525号西明寺安部居線 国道477号     滋賀県道41号土山蒲生近江八幡線    滋賀県道183号日野徳原線 国道1号     滋賀県道126号相模水口線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
滋賀県道182号西明寺水口線（しがけんどう182ごう さいみょうじみなくちせん）は、滋賀県蒲生郡日野町から甲賀市に至る一般県道である。
概要

蒲生郡日野町大字西明寺から甲賀市水口町今郷に至る。
概要 > 路線データ

起点：蒲生郡日野町大字西明寺
終点：甲賀市水口町今郷（国道1号交点、滋賀県道126号相模水口線終点）
総延長：15.8 km
路線状況 > 通称

わたむきグリーンロード
しゃくなげ街道
路線状況 > 重複区間

滋賀県道183号日野徳原線（蒲生郡日野町大字下駒月 - 甲賀市土山町大野）
地理 > 通過する自治体

滋賀県
蒲生郡日野町 - 甲賀市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 滋賀県道525号西明寺安部居線 | 蒲生郡 | 日野町 | 大字西明寺 |  |
| 国道477号 | 蒲生郡 | 日野町 | 大字音羽 | 音羽交差点 |
| 音羽谷林道 | 蒲生郡 | 日野町 | 大字音羽 |  |
| 室殿林道 | 蒲生郡 | 日野町 | 大字鎌掛 |  |
| 滋賀県道41号土山蒲生近江八幡線 | 蒲生郡 | 日野町 | 大字鎌掛 |  |
| 滋賀県道183号日野徳原線 重複区間起点 | 蒲生郡 | 日野町 | 大字下駒月 |  |
| 滋賀県道183号日野徳原線 重複区間終点 | 甲賀市 | 甲賀市 | 土山町大野 |  |
| 国道1号 / 水口バイパス 滋賀県道126号相模水口線 | 甲賀市 | 甲賀市 | 水口町今郷 | 終点 |
地理 > 沿線

西明禅寺
阿賀神社
音羽城跡
近江富士カントリークラブ
佛號寺
鎌掛の屏風岩（国の天然記念物）
技術ジャーナリズム

技術ジャーナリズム（英語: technology journalism）は、ジャーナリストがテクノロジー関連のテーマに焦点を当て、公開メディア（英語版）を通じて普及させることを意図した、書面、視覚、オーディオ、マルチメディア資料を作成する活動またはその成果である。技術ジャーナリズムには、通信技術、人工知能、インターネット、ソーシャルメディア、情報技術産業、科学研究、ロボット工学、デジタル世界に関する法や政策など、幅広いトピックを扱うニュース、レポート、分析などのジャンルが含まれる。また、技術ジャーナリズムでは、テクノロジー分野における発明や技術製品についても報道・取材する。ニュース価値のある記事を作成するために、テクノロジー製品の開発者にインタビューを行い、その内容を分かりやすい概念にまとめて読者層に伝える。技術ジャーナリズムで一般的なジャンルの一つである製品レビュー（英語版）では、ジャーナリストが特定のデバイスやアプリケーションを実際に試用し、自身の意見を表明することがあり、しばしばパーセンテージや5段階評価などのスコアが付される。
五山高等学校

| 五山高等学校> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  오산고등학교
漢字：:  五山高等學校
発音：:  オサンゴドゥンハッキョ
日本語読み：:  ござんこうとうがっこう
ローマ字：:  Osan High School
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五山高等学校（オサンこうとうがっこう）は、ソウル特別市龍山区普光洞にある大韓民国の私立高等学校。1907年に平安北道定州郡において設立された五山学校を起源に求めている。五山学校は植民地期において民族主義的な教育の拠点となり、生徒や教員として多くの著名人が関わったことでも知られている。
歴史 > 五山学校

1907年12月に李昇薫が平安北道定州郡葛山面五山に設立した中等教育機関「五山学校」を起源とする。
20世紀初頭、日本の韓国への圧迫が強まる中で愛国啓蒙運動が展開された。実業家であった李昇薫は、安昌浩らが組織した新民会の理念に共鳴し、民族運動と国民教育のための人材の育成を図るべく五山学校を開設した。開設当初は教師2名、生徒7名であり、科目は修身、歴史、地理、英語、算術、代数、憲法、物理、天文学、生物、鉱物、唱歌、体操、訓練などであった。また、キリスト教に帰依した李昇薫は、1909年に教育理念をキリスト教と定め、中学部と小学部に分けた。
創設者の李昇薫は民族運動家として活動し、また朝鮮総督府からの注目と警戒を招いた人物である。韓国併合後の1911年には「105人事件」で逮捕されている。1919年3月1日に宣言された独立宣言書に名を連ねた33人の民族代表の一人（キリスト教徒代表）となった。三・一独立運動において、五山学校は定州一帯の運動の拠点となった。李昇薫は投獄され、学校も廃校に処せられることになった。しかし、1920年9月、金起鴻らが私財を出して再び開校する。この頃の生徒数は200余名、教師は20余名であった。
1926年11月、朝鮮教育令に基づく私立高等普通学校「五山高等普通学校」として認可され、5年制の正規学校となる。1929年、光州学生事件においても400名の学生が運動に参加し、10名余が検挙されている。
1930年5月には李昇薫が死去。その遺言に「死体を生理標本として学生達のために使え」と言い残したという。1930年代には五山学校卒業生が教員として学校に戻り、民族教育を継承した。
1934年に火災で本館が焼失する。その再建のために、当時理事長であった金起鴻と朱基瑢の献身的な努力によって、『東亜日報』をはじめとした各界の後援と協力を得て本館、大講堂、科学館、体育館、水泳場などの近代式教育施設を建てることができた。
第二次世界大戦中の1942年2月19日、五山学校の教師及び学生が逮捕・投獄された（革命団事件）。
歴史 > 解放後の再建

解放後は、思想的対立によって共産主義勢力から逃れようと南に移り、1953年4月、釜山市東大新洞に「五山高等学校」として再建した。同じ年に、ソウル市元曉路に仮校舎を建て、移転した。1956年4月、現在の場所に再び校舎を移転し、現在に至る。
1983年2月から男女共学となった。
サッカー部

かつて五山学校時代にもサッカー部が存在していたが廃部になったものと推定されている。
2012年8月28日、五山学園はFCソウルとサッカーチーム協約を締結し、同年12月28日に五山中学校・五山高等学校サッカー部が創立。FCソウルのアカデミーとして運営が行われている。
著名人 > 戦前

生徒・学生
金億（詩人） - 1907-
朱基徹（牧師）- 中学部：1916卒
金弘壹（軍人） - 1913-1918
金素月（詩人） - 中学部：1915-1919
崔庸健（政治家） - 中退
黄順元（小説家） - 中学部：1920-1920
咸錫憲（宗教家） - 1921-1924
文鮮明（宗教家） - 小学部/普通学校より公立へ転校
李仲燮（画家）
教師
李光洙（小説家） - 1910-
金億（詩人） - 1916-
廉想渉（小説家） - 1920-
柳永模（思想家）
咸錫憲（宗教家） - 1928-1938
校長
曺晩植（独立運動家）
洪命熹（独立運動家・作家）
李昇薫
釜山モーターショー

釜山国際モーターショー (Busan International Motor Show、부산 모터쇼、通称：BIMOS) は、大韓民国で開催される国際モーターショーで2001年以来2年おき（但し、2005年は開催されずに翌年となったため、以降は末尾が偶数の年。但し、2020年は新型コロナウィルスの影響で中止）に開催されている。
釜山モーターショー組織委員会、韓国自動車工業会 (KAMA)が主催。
開催会場はセンタムシティ駅そばにあるBEXCO。
歴史

※いずれも初日はプレスデーである。
第1回：2001年9月13日から9月23日まで開催。テーマは「人間と自然が呼吸する未来」。
第2回：2003年10月2日から10月12日まで開催。テーマは「車・人と自然、技術の出会い」。
第3回：2006年4月27日から5月7日まで開催。テーマは「車と人、永遠のパートナー」。
第4回：2008年5月2日から5月12日まで開催。テーマは「自動車、生活を越えて文化に」。
第5回：2010年4月29日から5月9日まで開催。テーマは「青い未来に向けた、自動車の夢」。リーマン・ショックの煽りを受け、海外メーカーの出展は殆どなかった。
第6回：2012年5月25日から6月3日まで開催。トヨタやフォルクスワーゲンが初出展するなど、当モーターショー過去最高の出展社数であった。
第7回：2014年5月30日から6月8日まで開催。テーマは「自動車の海、世界を抱く」。過去最大規模の約200社が出展。車両はコンセプトカーを含め、計198台を展示する。
ヒュンダイ・AG（のちのアスラン）、キア・カーニバルなどが公開された。
第8回：2016年6月2日から6月12日まで開催。テーマは「未来の波、感動の技術」。
第9回：2018年6月7日から6月17日まで開催。テーマは「革新を超えて、未来へ」。
第10回：本来、2020年5月28日から6月7日まで開催予定であったが、新型コロナウイルスの影響を懸念し、2020年4月6日に中止が発表された。よって2022年7月14日から7月24日での開催予定分が第10回となる。テーマは「Next Mobility, A Celebration（次世代のモビリティを祝おう）」。
第11回：2022年7月15日から7月24日まで開催。テーマは「次世代のモビリティを祝おう！」。
第12回：2024年6月27日から7月7日まで開催。今回より「ソウルモビリティショー」に倣い、イベント名を「釜山モビリティショー」へと変更。
OPS (野球)

OPS（オプス、オーピーエス）は On-base plus slugging の略。野球において打者を評価する指標の1つで、出塁率と長打率を足し合わせた値。打席あたりの総合的な打撃貢献度を表し、数値が高いほど、打席あたりでチームの得点増に貢献する打者だと評価される。出塁率と長打率の和によって簡単に求めることができ、得点との相関関係が非常に強いことからセイバーメトリクスでは重用される指標である。
概要

1984年にセイバーメトリクスの祖、ビル・ジェームズがディック・クレイマー、ピート・パーマーと共同提唱した指標である。その契機は「得点」の多い方が勝つという野球のルールにおいて、より多く得点を記録することこそが攻撃の目的であるはずなのに、攻撃のランキングが四死球や長打を評価しない打率順で掲載されることに彼らが疑問を持ったことに始まる。なお、出塁率の最大値が1.00、長打率の最大値が4.00なので、OPSの最大値は5.00となる。
概要 > OPS

このように生まれたOPSの利点は、比較的簡単に求められる数値でありながら、得点との相関係数が非常に高い点にある。具体例として、2008～2017年のNPBでは、試合あたり平均得点との相関の強さを表す決定係数は打率が0.68に対してOPSは0.92となっており、チームにおける得点の多さのおよそ9割以上をOPSが示す高低で説明できることとなる。このような得点との相関の強さと簡単な算出方法ゆえにメジャーリーグで2000年代以降普及し、現在では打者成績の公式記録に採用されており、MLB公式サイトの打者成績表が標準状態ではOPSの上位順で表示される設定になっていたり、北米の放送局が制作する中継映像では打率・ホームラン数・打点の打撃三大タイトルと同等かそれ以上の優先度で表示されるようになるなど重要視されている。
日本プロ野球でも、2006年よりヤクルト監督に就任した古田敦也が前年にリーグ最高のチーム打率ながら最少得点に終わった打線を改善するため、出塁率とともにOPSの重視を明言している。また、2009年には広島東洋カープ監督のマーティ・ブラウンがOPSを重視した打線を組むと公言したことで注目され、米国球界経験者のG.G.佐藤は西武ライオンズとの契約においてOPSに応じた出来高を導入した。
2023年のMLBでは、全選手の打撃成績を合計した際のOPSは.734であった。
概要 > Adjusted OPS+

シーズンやリーグの異なる選手同士を比較する場合、リーグ平均を100として傑出度を測るOPS+が有用である。
OPS+は平均に対する得点力の大きさをパーセンテージで表している。OPS+が100の打者は平均的であり、OPS+が150の打者は平均より50%高い得点力を持つ。
OPS+ ＝ 100 × (出塁率 ÷ リーグ出塁率 ＋ 長打率 ÷ リーグ長打率 － 1) ÷ パークファクター補正
もしくは
OPS+ ＝ 100 × (出塁率 ÷ リーグ出塁率* ＋ 長打率 ÷ リーグ長打率* － 1)
リーグ出塁率*：パークファクター補正されたリーグ出塁率

　リーグ長打率*：パークファクター補正されたリーグ長打率
OPSによる格付け

OPSの開発者であるビル・ジェームズは、OPSを用いて以下のように打者をAからGランクまでの7段階に格付けできるとしている。
| ランク | 評価 | OPSの範囲 |
| --- | --- | --- |
| A | 素晴らしい | .9000以上 |
| B | 非常に良い | .8334 - .8999 |
| C | 良い | .7667 - .8333 |
| D | 並 | .7000 - .7666 |
| E | 平均以下 | .6334 - .6999 |
| F | 悪い | .5667 - .6333 |
| G | 非常に悪い | .5666以下 |
OPSに関する記録 (NPB)

※出塁率は1985年以降現在に至るまで採用されている方法によって計算（宇佐美徹也「プロ野球記録大鑑」および各年発行の「ベースボールレコードブック」の個人記録欄より機械的に算出）。
OPSに関する記録 (NPB) > 通算記録

| 順位 | 選手名 | OPS |
| --- | --- | --- |
| 1 | 王貞治 | 1.080 |
| 2 | 松井秀喜 | .996 |
| 3 | アレックス・カブレラ | .990 |
| 4 | 落合博満 | .987 |
| 5 | 柳田悠岐 | .944 |
| 6 | タフィ・ローズ | .940 |
| 7 | 張本勲 | .9334 |
| 8 | 中西太 | .9325 |
| 9 | 小笠原道大 | .929 |
| 10 | ブーマー・ウェルズ | .927 |
| 順位 | 選手名 | OPS |
| --- | --- | --- |
| 11 | 松中信彦 | .925 |
| 12 | レロン・リー | .924 |
| 13 | 山本浩二 | .923 |
| 14 | 長嶋茂雄 | .919 |
| 15 | 掛布雅之 | .913 |
| 16 | 清原和博 | .909 |
| 17 | 門田博光 | .907 |
| 18 | レオン・リー | .902 |
| 19 | 山内一弘 | .900 |
| 20 | 田淵幸一 | .896 |
2024年シーズン終了時点、通算4000打数以上の選手を対象。
OPSに関する記録 (NPB) > シーズン記録

| 順位 | 選手名 | 所属球団 | OPS | OPS+ | 記録年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 王貞治 | 読売ジャイアンツ | 1.293 | 251 | 1974年 | セ・リーグ記録 |
| 2 | ランディ・バース | 阪神タイガース | 1.258 | 235 | 1986年 |  |
| 3 | 王貞治 | 読売ジャイアンツ | 1.255 | 263 | 1973年 |  |
| 4 | 落合博満 | ロッテオリオンズ | 1.244 | 211 | 1985年 | パ・リーグ記録 |
| 5 | ウラディミール・バレンティン | 東京ヤクルトスワローズ | 1.234 | 237 | 2013年 | セ・リーグ右打者記録 |
| 6 | 落合博満 | ロッテオリオンズ | 1.232 | 217 | 1986年 |  |
| 7 | アレックス・カブレラ | 西武ライオンズ | 1.223 | 234 | 2002年 |  |
| 8 | 王貞治 | 読売ジャイアンツ | 1.211 | 243 | 1967年 |  |
| 9 | 王貞治 | 読売ジャイアンツ | 1.210 | 261 | 1966年 |  |
| 10 | 王貞治 | 読売ジャイアンツ | 1.204 | 205 | 1976年 |  |
2024年シーズン終了時点
OPSに関する記録 (MLB) > 通算記録

| 順位 | 選手名 | OPS |
| --- | --- | --- |
| 1 | ベーブ・ルース | 1.164 |
| 2 | テッド・ウィリアムズ | 1.116 |
| 3 | ルー・ゲーリッグ | 1.080 |
| 4 | バリー・ボンズ | 1.051 |
| 5 | ジミー・フォックス | 1.038 |
| 6 | ハンク・グリーンバーグ | 1.017 |
| 7 | アーロン・ジャッジ● | 1.01031 |
| 8 | ロジャース・ホーンスビー | 1.01027 |
| 9 | マニー・ラミレス | .996 |
| 10 | マイク・トラウト● | .991 |
| 順位 | 選手名 | OPS |
| --- | --- | --- |
| 11 | マーク・マグワイア | .9823 |
| 12 | ミッキー・マントル | .9773 |
| 13 | ジョー・ディマジオ | .9771 |
| 14 | スタン・ミュージアル | .976 |
| 15 | フランク・トーマス | .974 |
| 16 | ラリー・ウォーカー | .965 |
| 17 | ジョニー・マイズ | .959 |
| 18 | ジム・トーミ | .956 |
| 19 | フアン・ソト● | .95312 |
| 20 | トッド・ヘルトン | .95305 |
2024年シーズン終了時点、通算3000打席以上の選手を対象。●印は2024年閉幕時点で現役選手。
OPSに関する記録 (MLB) > 通算記録 > Adjusted OPS+ 通算記録

| 順位 | 選手名 | Adjusted OPS+ |
| --- | --- | --- |
| 1 | ベーブ・ルース | 206 |
| 2 | テッド・ウィリアムズ | 190 |
| 3 | バリー・ボンズ | 182 |
| 4 | ルー・ゲーリッグ | 179 |
| 5 | ロジャース・ホーンスビー | 175 |
| 6 | マイク・トラウト | 173 |
| 6 | アーロン・ジャッジ | 173 |
| 8 | ミッキー・マントル | 172 |
| 9 | ダン・ブローザース | 170 |
| 10 | ジョー・ジャクソン | 170 |
| 順位 | 選手名 | Adjusted OPS+ |
| --- | --- | --- |
| 11 | タイ・カッブ | 168 |
| 12 | ピート・ブラウニング | 163 |
| 12 | ジミー・フォックス | 163 |
| 12 | マーク・マグワイア | 163 |
| 15 | デーブ・オル | 162 |
| 16 | フアン・ソト | 160 |
| 17 | ハンク・グリーンバーグ | 159 |
| 17 | スタン・ミュージアル | 159 |
| 19 | トリス・スピーカー | 158 |
| 19 | ジョニー・マイズ | 158 |
2024年シーズン終了時点
OPSに関する記録 (MLB) > シーズン記録

| 順位 | 選手名 | 所属球団 | OPS | OPS+ | 記録年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 1.422 | 263 | 2004年 | ナ・リーグ記録 |
| 2 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 1.382 | 255 | 1920年 | ア・リーグ記録 |
| 3 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 1.381 | 268 | 2002年 |  |
| 4 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 1.379 | 259 | 2001年 |  |
| 5 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 1.358 | 239 | 1921年 |  |
| 6 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 1.309 | 239 | 1923年 |  |
| 7 | テッド・ウィリアムズ | ボストン・レッドソックス | 1.288 | 235 | 1941年 |  |
| 8 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 1.278 | 231 | 2003年 |  |
| 9 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 1.258 | 225 | 1927年 |  |
| 10 | テッド・ウィリアムズ | ボストン・レッドソックス | 1.257 | 233 | 1957年 |  |
右打者記録はロジャース・ホーンスビーの1.245（1925年、OPS+210、セントルイス・カージナルス）
両打者記録はミッキー・マントルの1.177（1957年、OPS+221、ニューヨーク・ヤンキース）
2024年シーズン終了時点
OPSに関する記録 (MLB) > シーズン記録 > Adjusted OPS+ シーズン記録

| 順位 | 選手名 | 所属球団 | Adjusted OPS+ | 記録年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 268 | 2002年 | ナ・リーグ記録 |
| 2 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 263 | 2004年 |  |
| 3 | バリー・ボンズ | サンフランシスコ・ジャイアンツ | 259 | 2001年 |  |
| 4 | フレッド・ダンラップ | セントルイス・マルーンズ | 256 | 1884年 | UA記録、右打者記録 |
| 5 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 255 | 1920年 | ア・リーグ記録 |
| 6 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 239 | 1921年 |  |
| 6 | ベーブ・ルース | ニューヨーク・ヤンキース | 239 | 1923年 |  |
| 8 | ロス・バーンズ | シカゴ・ホワイトストッキングス | 235 | 1876年 | ナ・リーグ右打者記録 |
| 8 | テッド・ウィリアムズ | ボストン・レッドソックス | 235 | 1941年 |  |
| 10 | テッド・ウィリアムズ | ボストン・レッドソックス | 233 | 1957年 |  |
両打者記録はミッキー・マントルの221（1957年、ニューヨーク・ヤンキース）
2024年シーズン終了時点
ウィン OR ルーズ

| ウィン OR ルーズ |
| --- | --- |
ジャンル:  コメディドラマ スポーツ
原案:  キャリー・ホーブソン マイケル・イエーツ
脚本:  キャリー・ホーブソン マイケル・イエーツ
監督:  キャリー・ホーブソン マイケル・イエーツ
声の出演:  ウィル・フォーテ アイザック・ワン（英語版） イアン・チェン（英語版） ジョー・ファイアストーン（英語版） ミラン・レイ ジョシュ・トムソン（英語版） エリン・キーフ ロージー・フォス
作曲:  ラミン・ジャヴァディ
国・地域:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作
製作総指揮:  キャリー・ホーブソン マイケル・イエーツ デイビット・ラリー ピート・ドクター アンドリュー・スタントン リンジー・コリンズ
製作:  ピクサー・アニメーション・スタジオ

放送
配信サイト: Disney+
配信期間: 2025年2月19日   - 配信中
配信時間: 20分
回数: 8
 公式ウェブサイト
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『ウィン OR ルーズ』（原題: Win or Lose）は、ピクサー・アニメーション・スタジオが制作し、Disney+で配信予定のアメリカのアニメーションテレビシリーズ。ピクサーにとって初のオリジナル長編アニメーションシリーズであり、キャリー・ホーブソンとマイケル・イエーツが企画、脚本、監督を務める。彼らはまた、デヴィッド・ラリー、ピート・ドクター、アンドリュー・スタントン、リンジー・コリンズとともに製作総指揮も担当している。
このシリーズは、中学校の男女混合ソフトボールチーム「ピクルス」を描き、大会決勝戦に向けた1週間の出来事を、各エピソードごとに異なるメンバーの視点から描写し、独自のビジュアルスタイルが特徴となっている。
出演者には、ウィル・フォーテ、ミラン・レイ、ローサ・サラザールが名を連ねる。ピクサーはDisney+の創設後、オリジナル長編シリーズの開発に取り組み、2020年12月のディズニー投資家デーでホーブソンとイエーツによる企画が公式に発表された。『ウィン or ルーズ』のアイデアは、彼らが『トイ・ストーリー4』（2019年）の制作中に、同じ出来事に対して異なる反応をした経験から着想を得たもの。
アニメーションスタイルは各エピソードで変化し、通常の作品からさらに差別化されており、ブレンダン・ビーズリー、ブランドン・カーン、トム・ザックがアニメーション部門を担当している。ドクターはこのシリーズを「人生における勝利を目指す中での愛やライバル関係、困難を描くコメディ」と表現している。音楽はラミン・ジャヴァディが担当している。
『ウィン or ルーズ』は2025年2月19日にDisney+で配信開始予定で、全8エピソードから構成される。
ストーリー

『ウィン or ルーズ』は、中学校の男女混合ソフトボールチーム「ピクルス」を描き、大きな決勝戦に向けた1週間の出来事を追っている。各20分のエピソードは、同じ出来事を「ピクルス」の異なるメンバーの視点から描いており、選手だけでなく、その親や審判の視点も含まれる。特に2つの物語が強調されて展開される。
キャスト > メインキャスト

コーチ・ダン：ウィル・フォーテ - ソフトボールチーム「ピクルス」のコーチ
アイザック・ワン（英語版）
イアン・チェン（英語版）
ジョー・ファイアストーン（英語版）
ロシェル：ミラン・レイ - キャッチャーで、すべてがうまくいかない悪い日を過ごしているが、優秀な生徒であり、あらゆることに積極的に取り組む「ティーンエイジCEO」として描かれている。
ジョシュ・トムソン（英語版）
エリン・キーフ
ロージー・フォス
ヴァネッサ：ローサ・サラザール - ロシェルのシングルマザー
キャスト > その他

フランク：審判で、ファウル判定に対して両親に怒鳴られることに苦労している。
自己中心的なピッチャー：自分のことしか考えていないが、彼のエピソードで彼がある少女に恋をしていることが明らかになる。
エピソード

すべてのエピソードは、キャリー・ホーブソンとマイケル・イエーツが監督および脚本を担当している。
| 通算 話数 | タイトル | 公開日 |
| --- | --- | --- |
| 1 | "ヴァネッサ：クールなママ" | 2025年2月19日 |
製作 > 開発

2020年12月10日、ディズニーの投資家向けイベント「Investor Day」にて、ピクサーはDisney+向けのオリジナルシリーズ『ウィン or ルーズ』を発表した。キャリー・ホーブソンとマイケル・イエーツが企画・脚本・監督を務め、デヴィッド・ラリーがプロデューサーとして参加することが発表された。ピクサーの最高クリエイティブ責任者ピート・ドクターは、このシリーズについて「ソフトボールそのものではなく、人生での勝利を目指す中で私たちが直面する愛やライバル関係、挑戦を描くコメディだ」と述べている。シリーズは20分のエピソードで構成される。
『トイ・ストーリー4』（2019年）の制作中、ホーブソンとイエーツは同じクリエイティブミーティングに対して異なる解釈をしていることに気づき、これを元に、1つの出来事を中心に各キャラクターが異なる葛藤を抱えるというアイデアを基にしたアニメーションシリーズの開発を進めた。ホーブソンは『ウィン or ルーズ』について、ピクサーの長編映画のユーモアや感動を持ちながらも、異なるストーリーテリングを行うシリーズだと説明している。また、「これは『羅生門』のような話ではなく、むしろキャラクターを知っていると思ったら、幕が開いて彼らが別の何かを抱えていることがわかる」と述べている。ホーブソンとイエーツは、ラリー、ドクター、アンドリュー・スタントン、リンジー・コリンズと共にエグゼクティブプロデューサーを務めている。
『ウィン or ルーズ』はピクサー初の長編アニメーションシリーズであり、既存の作品に基づいていないオリジナル作品としても初めてのものである。ピクサーはDisney+の創設後、TVシリーズの開発を検討し始めた。TVシリーズのフォーマットが選ばれた理由の一つは、キャラクターの視点を掘り下げる長いストーリーテリングを実験するためであり、またテレビへの愛も大きな要因だったという。映画では不可能なことをテレビで実現できる点も、もう一つの理由であった。ホーブソンとイエーツは、エピソード形式での制作方法を学ぶ必要があったとも述べている。
2023年7月17日、デヴィッド・ラリーはSNS「X」で、シリーズのポストプロダクションが完了したことを発表した。
製作 > 脚本

ホーブソンとイエーツによると、シリーズの主要なテーマは「物事は見かけ通りではない」という点と、異なる視点から物事を捉えることに焦点を当てている。特に、同じ場所にいる人々でも、それぞれ異なる経験をしていることに注目している。各エピソードは異なるキャラクターに焦点を当てており、キャラクターは最初に別のエピソードで紹介され、その後、そのキャラクターのエピソードで初登場時の印象を深掘りして描かれる。ホーブソンは、キャラクターたちは彼女とイエーツ自身、そしてこれまでの人生で出会った人々や彼ら自身の経験からインスピレーションを得たものだと語っている。
製作 > キャスティング

2022年9月9日、D23 Expoにてウィル・フォーテが主演キャラクターのコーチ・ダンの声を担当することが発表され、同日に初公開となるイメージが公開された。フォルテのコーチ役での声の演技は、映画『アラジン』（1992年）でロビン・ウィリアムズがジーニーを演じた際の影響を受けているという。イエーツは「ウィルは常にアドリブを加えてくれました。素晴らしいアイデアの洪水でした。最も難しかったのは、5分のシーンで腹を抱えて笑うような場面を3分にまとめることでした！」と語っている。
2023年6月16日、アヌシー国際アニメーション映画祭にて、ミラン・レイとローサ・サラザールが声優キャストに加わったことが発表された。