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Let's Get Out! 〜20th Anniversary Best〜
解説

1989年9月6日に8センチCD「どうにかなるさ -Chasing My Dream-」（00FA-4020）でファンハウスから歌手デビュー後、20周年を迎えた記念のベスト・アルバム。
収録曲については、インターネットでのファン投票により決定された。
ソロ名義のほか、仙道敦子とともに「NOA」名義で発表をした「今を抱きしめて」（1993年11月3日発売：FHDF-1329）も収められている。
本アルバムでの歌手名英語表記はこれまでの音楽活動時と同様、「A-SAKU YOSHIDA」である。
特典として、ミュージック・ビデオのDVD-Videoが付属している。ミュージック・ビデオのDVD映像商品化は本作が初めてとなった。他に約37分のショート・フィルム「NO PROBLEM」が収録されているが、本映像は歌手デビュー前のものである。
同時に、CDシングル「心の旅（ver.2009）」が発売された（初回盤：UPCH-89057、通常盤：UPCH-80137）。初回盤付属のDVDでは、「心の旅（ver.2009）」のミュージック・ビデオに加え、活動20周年に対する思いや「心の旅」を再びカバーする思い等を語ったインタビューが収録された。
これらアルバムとシングル発売日に20周年記念イベントが東京都内のプリンスホテルで開催されたほか、本作発売以降もライブを含めた音楽活動を実施している。
収録曲 > CD-DA

心の旅 （4:35）
作詞・作曲:財津和夫、編曲:梁邦彦
コーラスアレンジ:町支寛二
MAY 〜君に逢うために〜 （4:33）
作詞・作曲:有賀啓雄、編曲:安部潤
もしも君じゃなきゃ （4:14）
作詞:松井五郎、作曲:井上大輔、編曲:梁邦彦
僕は何かを失いそうだ （5:44）
作詞・作曲:陣内大蔵、編曲:梁邦彦
陽の当たる場所へ （5:00）
作詞:森浩美、作曲:井上大輔、編曲:西本明
コーラスアレンジ:町支寛二
V 〜ヴィクトリー〜 （5:01）
作詞:森浩美、作曲:歌川和彦・若狭義之、編曲:梁邦彦
コーラスアレンジ: 景家淳
プラトニック 〜あと1センチ傘が寄ったら〜 （5:01）
作詞・作曲・編曲:有賀啓雄
真夏の路上 〜午前3時のWILD BOY〜 （4:22）
作詞・作曲:浜田省吾、編曲: 梁邦彦
コーラスアレンジ:町支寛二
おまえがいなけりゃ （5:29）
作詞:松井五郎、作曲:山田直毅、編曲:西本明
コーラスアレンジ: 町支寛二
いつだって今が始まり （4:53）
作詞:夏野芹子、作曲:歌川和彦、編曲:梁邦彦
コーラスアレンジ: 町支寛二
Bluebird （4:59）
作詞:吉田栄作、作曲:山田直毅、編曲:安部潤
抱きしめたい （4:24）
作詞:鈴木雄大、作曲:TSUKASA、編曲:西平彰
BORO BORO （4:59）
作詞:松井五郎、作曲:TSUKASA、編曲:西本明
MURPHY'S LAW （4:51）
作詞:帆苅伸子、作曲:吉田和生、編曲:井上鑑
丘の上の鐘 〜I wish you a Merry Xmas〜 （5:26）
作詞:吉田栄作、作曲:楠瀬誠志郎、編曲:十川知司
コーラスアレンジ: 楠瀬誠志郎
今を抱きしめて （4:16） - NOA
作詞:白鳥瞳、作曲・編曲:YOSHIKI
収録曲 > DVD-Video

Music Video Clips
抱きしめたい
心の旅（Night Version）
プラトニック 〜あと1センチ傘が寄ったら〜
導火線
僕は何かを失いそうだ
もしも君じゃなきゃ
いつだって今が始まり
ONE WAY TRIP
おまえがいなけりゃ
丘の上の鐘 〜I wish you a Merry Xmas〜
真夏の路上 〜午前3時のWILD BOY〜（Music Version）
NO PROBLEM - エンディングで歌手デビュー曲「どうにかなるさ」が使用されている。
赤蓑騒動

赤蓑騒動（あかみのそうどう）とは、文政8年（1825年）に信濃国松本藩で発生した世直し一揆である。一揆勢がシナノキの皮の赤蓑を着ていたことに由来する。また発生地から四ヶ庄騒動とも呼称される。一連の騒動は大町に滞在していた諏訪藩士の六角鬼洞により『赤蓑談』としてまとめられた。
経緯

文政8年12月14日、信濃国安曇郡大町組に属する四ヶ庄地方（白馬村神城）から発生し、12月17日朝にかけて、千国街道（糸魚川街道）沿道の村々の大半を巻き込んで、大町宿（大町市）、池田宿（池田町）、穂高宿・成相新田宿（安曇野市）の宿場の特権的問屋や、各組の大庄屋や在郷商人など約87軒を約3万人の農民が打ちこわしした事件である。成相新田宿で松本藩兵に鎮圧され、城下への侵入は阻止された。
この年は凶作であったが、四ヶ庄地方には米穀商がなく、農民たちは貯蔵米のある上層農民に借用・売却を申し入れたが拒絶され、宿場町の米穀商は米の買占めと売り惜しみに走り、米不足にもかかわらず酒屋が酒造を始めたことが、一揆の発端となった。
ROUTE 894

| ROUTE 894 |
| --- | --- |
 2006年まで番組の生放送が行われていた エフエム京都旧社屋（京都市北区）
愛称:  ルーハチ
ジャンル:  音楽番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2004年4月5日 - 2009年3月31日
放送時間:  月曜日 - 木曜日16:00～19:00
放送局:  エフエム京都
パーソナリティ:  柿元恵美 大久保かれん 新川恵理 中みつ美 林智美
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ROUTE 894（ルート　ハチキュウヨン）は、エフエム京都 (α-STATION) で毎週月 - 木曜の16:00 - 19:00に放送されていたリクエスト番組。略称はルーハチ。2004年4月5日から2009年3月31日まで5年間放送された。
DJ遍歴

番組開始 - 2006年3月 - 月・火：柿元恵美、水・木：大久保かれん
2006年4月 - 2007年3月 - 月・火：新川恵理、水・木：大久保かれん
2007年4月 - 月・火：中みつ美、水・木：大久保かれん
2008年4月 - 2009年3月　－ 月・火：林智美、水・木：大久保かれん
概要

邦楽、洋楽などの音楽ジャンルを問わないリクエスト番組である。2007年5月3日放送分より、毎週木曜日は京都駅ビル東広場、Cafe Cento Cento内特設ブースからの公開生放送が行われていた（2008年4月度からは第2、第4木曜日のみ実施）。
主なコーナー > ウィークリープレゼント

不定期ではあるが、一週間を通じて、ウィークリープレゼントと呼ばれるプレゼントコーナーを放送している。プレゼントの方法は以下の2種類がある。
一週間、毎日賞品が数人に当たるもの
一週間を通して応募を受け付け、週末（つまり、木曜日）に数人に賞品が当たるもの。
主なコーナー > My Anniversary

月曜・火曜の17:20ごろから放送される。前半はあるお題に従ったエピソードをリスナーから募集して放送し、後半はハイアットリージェンシー京都の魅力について放送する。このコーナーが放送される日には、ハイアットリージェンシーからプレゼントが提供される。
主なコーナー > Apanet Choei

長栄が提供するコーナー。京都府内（およびその付近）にて、同社が管理・運営している不動産物件についての特集が行われる。月・火・木の17：45ごろから放送され、長栄からの担当者1名と、月曜・火曜担当DJの林智美が担当している。2008年4月2日放送分より、放送開始（当時は18：30ごろから放送されていたが、後に現在の時間へと移動した）。
主なコーナー > 告リク

毎日、18時30分ごろに放送される、「告白リクエスト（略して『告リク』）」を放送するコーナーである。リクエスト曲よりも、リスナーからの告白を優先してDJが読み上げる。1回の放送につき、1つの告白しか読み上げられない。2008年4月1日放送分より、放送開始。
過去にあったコーナー > TODAY'S JUNCTION

週ごとに「○○ジャンクション」とテーマが決められ、さらにその中で日ごとに「○○ジャンクションの中の△△ジャンクション」と銘打たれ、そのテーマに関するエピソードをリスナーから募集するコーナーである。番組の色々なコーナーの中でも、特に人気が高い。18時台に放送される。
ビワオオウズムシ

ビワオオウズムシ（Bdellocephala annandalei Ijima & Kaburaki）は、日本の淡水産プラナリアの一つで、同類では日本最大種にして、琵琶湖の固有種である。環境省の「その他無脊椎動物レッドリスト」見直しにより2006年版において絶滅危惧I類 (CR+EN)で新規掲載された。
特徴

体長は匍匐の状態で最大50mm、幅は15mm、よく伸びたものでは70mmに達する場合がある。縮んだ状態では体側縁が波打つ。
体形は全体として楕円形で、頭部が明確に区別できる。腹面は扁平で、背面は多少盛り上がる。頭部はやや幅広くなり、その中央が丸く盛り上がり、その下面は吸盤状になる。その隆起の左右に一対の黒い眼がある。頭部の後ろはやや狭くなり、胴部に続く。
胴部では、口が全長の2/3後方に、生殖孔は口と後端の間の中央よりやや前寄りにある。
体色は幼いものでは淡褐色から淡紅褐色、大きいものはオリーブ色となる。
生態

泥底に生息し、基本的には不活発であるが、時にはヒルのように体を波打たせて遊泳する。
琵琶湖固有種で、水深40m(30mとも)以深の、水温が6～8℃という低水温域に生息する。産卵時はより浅い場所に出るとも言われる。
琵琶湖ではイサザ漁の際に同時に採集されることが多い。漁民は古くよりこれを「沖のヒル」と呼び、琵琶湖中北部の沿岸から沖合の深部、泥底や河口沖の砂と泥に沈殿物の多い場に集まると言われてきた。
御勢は100個体の腸管内容物について調べ、珪藻、貧毛類、昆虫の幼虫を見いだしたが、おそらく餌となるのは後二者であり、珪藻は貧毛類の腸内容物に由来すると判断している。
類縁種

本種を含むオオウズムシ属は日本国内には他に二種、イズミオオウズムシとリシリオオウズムシがある。前種は本州の中部山岳から東北地方に分布し、後者は利尻島に固有である。同属はさらに旧北区に分布し、これらはシベリアからカムチャッカ、あるいはサハリンを経由して日本に分布を広げたものであり、その後に種分化したと考えられる。これら日本産の種と、カムチャッカ半島の同属の種、並びにバイカル湖の種に強い類縁関係が見られるという。さらに日本産の三種については、リボゾームRNAでは差が見られないとの報告があり、これらの種分化がせいぜい150万年程度しか遡らないものとの説もある。
なお、本種は日本の淡水三岐腸類では最大であるが、陸産種には遙かに大きいものがあり、この限りではない。
貞宗

短刀 無銘貞宗（寺沢貞宗）文化庁保管 国宝
貞宗（さだむね（生没年不詳：元応元年(1319年(3月11日）、一説に貞和5年(1349年)

没か））は、鎌倉時代末期の相模国（神奈川県）の刀工で、正宗の子、または養子と伝えられ、現存在銘刀はないが相州伝の代表的刀匠とされている。
系譜

貞宗の名は最古の刀剣書である観智院本『銘尽』に初めて現れる（同書は応永30年（1423年）の写本だが、本文には正和5年（1316年）に記載された内容を含む））。
そこには「正宗五郎入道　貞宗　彦四郎左衛門尉ニにんす」とあり、直接の親子関係は示されていない。
正宗との系譜は注1、注2以外に、文明15年(1483年)に書かれた
『能阿弥本銘尽』に「江州高木ニ住間号高木彦四郎、五郎入道子」と記され）、現存在銘刀はないが、実在の刀匠である。
また、文亀元年(1501年)の『宇都宮銘鑑』に次のように記される。
正宗┬広光　九郎次郎─秋広　貞治頃
　　└貞宗　彦四郎
また、「天正7年（1579年）竹屋理庵本」には次のように記される。
正宗┬貞宗　正宗長男彦四郎
　　├広光　同弟子九郎次郎
『能阿弥本』以下3つの系図は貞宗在世時の150-200年後のもので貞宗に在銘刀がないので傍証になるが、正宗の弟子であり、子、または養子と伝えられる。
貞宗の鑑定は正宗や、その師新藤五国光や、貞宗子とされる秋広、あるいは特に初代信国(上記刀剣鑑定書に記されないが貞宗弟子とされる刀匠）などの刀や刀銘年記により行われている。
作風

貞宗の作刀は、元来長寸の太刀であったものを後世に磨上（すりあげ）とした刀のほか、短刀、平作りの脇差がある。刀は亀甲貞宗のような身幅、切先とも尋常な作と、切先の延びたものがあり、後者は南北朝時代に入っての作と思われる。短刀はやや寸延びで重ね薄く、わずかに反りのついた、時代の特色を示すものが多い。
作風は正宗の風を継いだ沸（にえ）の美を追求したもので、典型的な作風は次のようなものである。地鉄は小板目肌つみ、地沸（じにえ）よくつき、地景しきりに入る。刃文は湾れ（のたれ）を主体に互の目（ぐのめ）を交えるものが典型的で、刃中に金筋（きんすじ）、砂流（すながし）などの働きが盛んであり、匂口深く、小沸つき、地刃ともに明るく冴えるものである。全般に正宗に似るが、穏健な作風で、正宗ほどには地景や金筋の目立たないものである。
無銘短刀「物吉貞宗」や無銘伝貞宗脇指（久能山東照宮）に見られる不動明王、薬師如来種子や蓮台などの彫り物（画像典拠）は、正宗の伯父大進房や正宗の師新藤五国光の系統につながり、弟子とされる信国 (初代)に受け継がれる。
沸（にえ） - 刃文を構成する鋼の粒子が肉眼で1粒1粒見分けられる程度に荒いものを沸、1粒1粒見分けられず、ぼうっと霞んだように見えるものを匂（におい）と称する。沸も匂も冶金学上は同じ組織である。沸と同様のものが地の部分に見えるものを地沸と称する。沸の美を追求するのが正宗をはじめとする相州伝の特色である。
金筋（きんすじ）、地景（ちけい） - 刃中に沸が線状に連なって光って見えるものを金筋といい、同様のものが地の部分に見えるものを地景と称する。このように地刃にさまざまな変化を見せることを「働きがある」と言い、「砂流」（すながし）、「稲妻」、「地斑」等と称するものも「働き」の一種である。
匂口 - 刀剣の地と刃の境目をなす部分を匂口といい、これが細く締まっているものを「匂口締まる」、幅広いものを「匂深い」などと表現し、その他作風によって「匂口沈む」「匂口うるむ」等と表現する。
代表作

刀 無銘貞宗（亀甲貞宗）（東京国立博物館）
短刀 朱銘貞宗 本阿（花押）（伏見貞宗）（黒川古文化研究所）
短刀 無銘貞宗（寺沢貞宗）（文化庁）
短刀 無銘貞宗（徳善院貞宗）（三井記念美術館）
刀 無銘貞宗（切刃貞宗）（東京国立博物館）
刀 無銘貞宗（二筋樋貞宗）（個人蔵）
刀 無銘伝貞宗（幅広貞宗）（法人蔵）
刀 無銘伝貞宗（個人蔵）1952年指定
刀 無銘伝貞宗（刀剣ワールド財団蔵）1954年指定
短刀 無銘貞宗（池田貞宗）（所在不明）
短刀 無銘伝貞宗（斎村貞宗）（個人蔵）
短刀 無銘貞宗（石田貞宗）（東京国立博物館） ※「脇指」と呼称する場合もある（重要文化財指定名称は「短刀」）。
短刀 朱銘貞宗 本阿（花押）（朱判貞宗）（ふくやま美術館蔵）
短刀 無銘貞宗（物吉貞宗）（愛知・徳川美術館）
短刀 無銘貞宗（太鼓鐘貞宗）1938年指定、伊達家伝来
脇指 無銘伝貞宗（久能山東照宮）
貞宗の現存作刀には在銘物は皆無である。「朱銘貞宗」とあるのは、生ぶ茎（うぶなかご）無銘の短刀に本阿弥家が朱漆で鑑定銘を入れたもので、貞宗本人の銘ではない。
文化庁による所在確認調査の結果、所在不明とされた物件については「所在不明」とした。
脚註

1 2  本覚寺過去帳から、
正宗二十二世孫の山村綱広が記した「刀匠の秘密厳守」（日本刀講座　; 9）p.28　NCID BN03943899
↑  仰木弘邦; 田中汲古齋, 今井喜兵衞 : 齋藤庄兵衞 : 勝村治右衞門『古刀銘盡大全』1792年。 NCID BA7015971X。
1 2   国立国会図書館の貴重書、応仁30年(1423年)の写本 http://rarebook.ndl.go.jp/
↑  
『能阿弥本銘尽』刀剣博物館蔵
↑  以上の刀剣古伝書に関する記述は、小笠原信夫「正宗弟子説の成立過程--「古今銘尽」開版の諸条件」『東京国立博物館研究誌』第497巻、東京国立博物館、1992年8月、28頁、NAID 40000022445。 、による。
1 2  小笠原信夫 1992, p. 23.
↑  解説版新指定重要文化財6 工芸品III』、毎日新聞社、1982, p.391-393
↑  伊藤満『刀剣に見られる梵字彫物の研究 : 刀工と修験道の関係』大塚巧藝社、1989年。 NCID BA43308351。
↑   ウェブサイト「刀剣ワールド」に「一般財団法人刀剣ワールド財団（東建コーポレーション）にて保有の日本刀」として収録されている。
↑  国指定文化財（美術工芸品）の所在確認の現況について（平成29年5月27日）、国指定文化財（美術工芸品）の所在確認の現況について（平成30年6月7日） 、国指定文化財（美術工芸品）の所在確認の現況について（令和元年7月16日）
刀 無銘貞宗（切刃貞宗） 重要文化財（東京国立博物館）
短刀（または脇指） 無銘貞宗（石田貞宗） 重要文化財（東京国立博物館）
2013年ワールドグランドチャンピオンズカップ

| 2013年ワールドグランドチャンピオンズカップ |
| --- | --- |
開催国:  　 日本
チーム数:  　女子 6 / 男子 6
女子期間:  　11月12日 - 17日
女子優勝:  　 ブラジル (2大会ぶり、2回目)
女子MVP:  　 ファビアナ・クラウジノ
男子期間:  　11月19日 - 24日
男子優勝:  　 ブラジル (3大会連続、4回目)
男子MVP:  　 ドミトリー・ムセルスキー
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2013年ワールドグランドチャンピオンズカップ（英語: FIVB World Grand Champions Cup 2013）は、4年に1度開催される国際バレーボール連盟主催のバレーボールの国際大会「ワールドグランドチャンピオンズカップ」である（第6回大会）。通称グラチャン2013。
女子は11月12日 - 17日（14日は移動日で休み）。男子は11月19日 - 24日（21日は移動日で休み）。共に日本での開催。
試合形式

シングル・ラウンド−ロビン・システム（1回戦総当たりのリーグ戦）。男女合計30試合（1日3試合）。
順位決定方法に関しては、「勝ち点（3-2-1ポイント制）」「セット率」「得点率」の順で判断される。
開催国の日本戦は、10日間の全日程において最終試合となっている。
まだ出場する全チームが確定していない（大陸選手権の日程の関係）2013年9月24日、汐留・日テレホールにて組合せ抽選会が行われた。その際、開催国の日本は指名試合を2つ指定できるシステム。
女子の眞鍋政義監督は、17日（大会最終日）「日本×ブラジル」、13日（翌日が休みとなる第2日）「ロシア×ワイルドカードチーム」を指定した。2つとも自国の試合を指名するのが一般的だが、他国同士の試合を選ぶことでアメリカかタイに絞るためだったという。
男子は19日（初日）「日本×北中米代表」、24日（最終戦）「日本×アジア代表」を指名試合で決定した。その後、10月17日、全競技日程が決定した。
| アベック出場　4か国 | (上)女子のみ / (下)男子のみ | 大陸の備考 |
| --- | --- | --- |
|  日本0  ブラジル  ロシア  アメリカ |  タイ  ドミニカ共和国 | アジア2、北中米2、アフリカ0 |
|  日本0  ブラジル  ロシア  アメリカ |  イラン  イタリア | アジア2、00欧州2、アフリカ0 |
なお、今大会の大陸出場枠（4枠＝本年の各大陸選手権の優勝国）の選定は、前年のロンドン五輪の最終順位（その上位4大陸が該当）で判断された。
大会概要

| --- | --- |
主催: 国際バレーボール連盟（FIVB）
共催: ワールドグランドチャンピオンズカップ2013組織委員会、日本バレーボール協会（JVA）、日本テレビ放送網（NTV）、読売新聞社、報知新聞社、讀賣テレビ放送（YTV）、中京テレビ放送（CTV）
主管: ワールドグランドチャンピオンズカップ2013実行委員会、愛知県バレーボール協会、東京都バレーボール協会、京都府バレーボール協会
後援00: 文部科学省、日本体育協会、日本オリンピック委員会
協賛:  女子 - 財宝※、久光製薬#  男子 - ジャパネットたかた※、Surface（日本マイクロソフト）# ※＝日本のユニフォームの胸広告（女「財宝」 男「ジャパネット」） #＝日本のユニフォームの両肩広告（女「サロンパス」 男「Surface」）
LED看板:  女子 - 財宝、久光製薬、ジャパネットたかた、MIKASA、森永乳業、LION  男子 - ジャパネットたかた、Surface、MIKASA、Roots ALOMA BLACK
大会結果

イタリア - 2勝とも勝点3の試合となったので勝点3×2。敗戦（3試合）はすべてフルセット負けだったので勝点1×3。6＋3＝「計 勝点9」。
イラン - 3勝のうちフルセット勝利が2勝で勝点2×2。4＋3＝7。敗戦（2試合）はどちらもフルセットにはならず勝点0×2。7＋0＝「計 勝点7」。
会場一覧

名古屋大会／ 日本ガイシホール （名古屋市南区）
京都大会／ 京都府立体育館 （京都市北区）
東京大会／ 東京体育館 （東京都渋谷区）
女子 > 出場国（女子）

| チーム | 出場権 | 出場確定日 | 監督 | WR | 五輪 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  日本 | 開催国 | 開催国決定時 | 眞鍋政義 | 03 | 3  |
|  ロシア | 欧州選手権 1  |  | ユーリ・マリチェフ | 06 | 5位 |
|  タイ | アジア選手権 1  |  | キャテポン・ラッチャタギャングライ | 12 | - |
|  ブラジル | 南米選手権 1  |  | ジョゼ・ギマラエス | 01 | 1  |
|  アメリカ合衆国 | 北中米選手権 1  |  | カーチ・キライ | 02 | 2  |
|  ドミニカ共和国 | ワイルドカード | 4大陸決定後 | マルコス・クビエク | 08 | 5位 |
WR（FIVBランキング）は、大会前の最新となる10月7日発表のもの。
女子 > 試合結果（女子）

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 順位 | チーム | 試合 | 試合 | 試合 | セット | セット | セット | 得点 | 得点 | 得点 |
| 順位 | チーム | 勝点 | 勝数 | 敗数 | 得セット | 失セット | セット率 | 得点計 | 失点計 | 得点率 |
| 1 |  ブラジル | 15 | 5 | 0 | 15 | 2 | 7.500 | 421 | 342 | 1.231  |
| 2 |  アメリカ合衆国 | 10 | 4 | 1 | 12 | 9 | 1.333 | 464 | 449 | 1.033  |
| 3 |  日本 | 9 | 3 | 2 | 10 | 7 | 1.429 | 403 | 393 | 1.025  |
| 4 |  ロシア | 4 | 1 | 4 | 8 | 13 | 0.615 | 465 | 470 | 0.989  |
| 5 |  タイ | 4 | 1 | 4 | 5 | 13 | 0.385 | 391 | 421 | 0.929  |
| 6 |  ドミニカ共和国 | 3 | 1 | 4 | 6 | 12 | 0.500 | 367 | 436 | 0.842 |
試合開始時間は予定。
女子 > 試合結果（女子） > 名古屋大会

日本ガイシホール
| 日程 | 開始 |  | 結果 |  | 1set | 2set | 3set | 4set | 5set | 総得点 | R |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 12 (火) | 12.00 | タイ  | 0-3 |  ドミニカ共和国● | 23-25 | 21-25 | 23-25 |   |   | 67-75 |    |
|   | 15.30 | アメリカ合衆国  | 0-3 |  ブラジル● | 24-26 | 24-26 | 20-25 |   |   | 68-77 |    |
|   | 19.00 | ●日本  | 3-1 |  ロシア | 25-20 | 26-28 | 25-16 | 26-24 |   | 102-88 |    |
| 13 (水) | 12.00 | ●ブラジル  | 3-0 |  タイ | 25-18 | 25-17 | 25-17 |   |   | 75-52 |    |
|   | 16.00 | ●ロシア  | 3-1 |  ドミニカ共和国 | 25-14 | 22-25 | 25-23 | 25-15 |   | 97-77 |    |
|   | 19.00 | 日本  | 1-3 |  アメリカ合衆国● | 19-25 | 19-25 | 25-19 | 21-25 |   | 84-94 |   |
女子 > 試合結果（女子） > 東京大会（女子）

東京体育館
| 日程 | 開始 |  | 結果 |  | 1set | 2set | 3set | 4set | 5set | 総得点 | R |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 15 (金) | 12.00 | ドミニカ共和国  | 1-3 |  ブラジル● | 20-25 | 15-25 | 25-22 | 19-25 |   | 79-97 |    |
|   | 16.00 | ●アメリカ合衆国  | 3-2 |  ロシア | 16-25 | 25-22 | 25-19 | 24-26 | 15-13 | 105-105 |    |
|   | 19.00 | タイ  | 0-3 |  日本● | 20-25 | 27-29 | 22-25 |   |   | 69-79 |    |
| 16 (土) | 12.00 | ●アメリカ合衆国  | 3-2 |  タイ | 13-25 | 27-25 | 25-22 | 21-25 | 15-13 | 101-110 |    |
|   | 16.00 | ロシア  | 1-3 |  ブラジル● | 25-18 | 18-25 | 22-25 | 19-25 |   | 84-93 |    |
|   | 19.00 | ●日本  | 3-0 |  ドミニカ共和国 | 25-17 | 25-19 | 29-27 |   |   | 79-63 |    |
| 17 (日) | 12.00 | ドミニカ共和国  | 1-3 |  アメリカ合衆国● | 14-25 | 16-25 | 25-21 | 18-25 |   | 73-96 |    |
|   | 15.00 | ●タイ  | 3-1 |  ロシア | 18-25 | 25-22 | 25-21 | 25-23 |   | 93-91 |    |
|   | 18.00 | ●ブラジル  | 3-0 |  日本 | 29-27 | 25-14 | 25-18 |   |   | 79-59 |   |
女子 > 最終結果（女子）

| 順位 | 国 |
| --- | --- |
1 :  ブラジル
2 :  アメリカ合衆国
3 :  日本
4:  ロシア
5:  タイ
6:  ドミニカ共和国
女子 > 個人賞（女子）

| 賞 | No>  | 選手 | 記録 |
| --- | --- | --- | --- |
| MVP | 13 |  ファビアナ・クラウジノ | （スパイカー8位・スコアラー8位・サーバー5位） |

| ウィングスパイカー賞1  | 16 |  迫田さおり | 42.74% |
| ウィングスパイカー賞2  | 06 |  オヌマー・シッティラック | 41.47% |
| ベストオポジット賞 | 17 |  アルタグラシア・マンブル | 39.45%（スパイカー5位） |
| ミドルブロッカー賞1  | 16 |  ユリア・モロゾワ | 0.90/セット |
| ミドルブロッカー賞2  | 05 |  プルームジット・ティンカオ | 0.83/セット |
| ベストセッター賞 | 02 |  中道瞳 | 9.00/セット |
| ベストリベロ賞 | 07 |  佐藤あり紗 | 3.82/セット |

| ベストスコアラー | 06 |  オヌマー・シッティラック | 計100点 |
| ベストサーバー | 03 |  木村沙織 | 0.53/セット |
| ベストレシーバー | 10 |  ウィラワン・アピヤポン | 57.52% |
男子 > 出場国（男子）

| チーム | 出場権 | 出場確定日 | 監督 | WR | 五輪 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  日本 | 開催国 | 開催国決定時 | ゲーリー・サトウ | 17 | - |
|  ロシア | 欧州選手権 1  |  | アンドレイ・ボロンコフ | 02 | 1  |
|  イラン | アジア選手権 1  |  | フリオ・ベラスコ | 12 | - |
|  ブラジル | 南米選手権 1  |  | ベルナルド・レゼンデ | 01 | 2  |
|  アメリカ合衆国 | 北中米選手権 1  |  | ジョン・スパロー | 04 | 5位 |
|  イタリア | ワイルドカード | 4大陸決定後 | マウロ・ベルート | 03 | 3  |
WR（FIVBランキング）は、大会前の最新となる10月7日発表のもの。
男子 > 試合結果（男子）

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 順位 | チーム | 試合 | 試合 | 試合 | セット | セット | セット | 得点 | 得点 | 得点 |
| 順位 | チーム | 勝点 | 勝数 | 敗数 | 得セット | 失セット | セット率 | 得点計 | 失点計 | 得点率 |
| 1 |  ブラジル | 12 | 4 | 1 | 14 | 6 | 2.333 | 461 | 428 | 1.077  |
| 2 |  ロシア | 11 | 4 | 1 | 13 | 5 | 2.600 | 432 | 380 | 1.137  |
| 3 |  イタリア | 9 | 2 | 3 | 12 | 10 | 1.200 | 498 | 477 | 1.044  |
| 4 |  イラン | 7 | 3 | 2 | 10 | 10 | 1.000 | 439 | 450 | 0.976  |
| 5 |  アメリカ合衆国 | 6 | 2 | 3 | 8 | 12 | 0.667 | 466 | 460 | 1.013  |
| 6 |  日本 | 0 | 0 | 5 | 1 | 15 | 0.067 | 295 | 396 | 0.745 |
※3, 4位は勝敗ではなく勝ち点差での順位。
試合開始時間は予定。
男子 > 試合結果（男子） > 京都大会

京都府立体育館
| 日程 | 開始 |  | 結果 |  | 1set | 2set | 3set | 4set | 5set | 総得点 | R |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 19 (火) | 12.00 | ●イタリア  | 3-1 |  ロシア | 28-26 | 25-20 | 19-25 | 27-25 |   | 99-96 |    |
|   | 16.00 | イラン  | 1-3 |  ブラジル● | 16-25 | 17-25 | 27-25 | 23-25 |   | 83-100 |    |
|   | 19.00 | ●アメリカ合衆国  | 3-1 |  日本 | 25-17 | 25-17 | 21-25 | 25-20 |   | 96-79 |    |
| 20 (水) | 12.00 | イタリア  | 2-3 |  イラン● | 24-26 | 25-16 | 23-25 | 25-23 | 12-15 | 109-105 |    |
|   | 16.00 | ●ブラジル  | 3-0 |  アメリカ合衆国 | 31-29 | 25-23 | 25-23 |   |   | 81-75 |    |
|   | 19.00 | ●ロシア  | 3-0 |  日本 | 25-16 | 25-17 | 25-18 |   |   | 75-51 |   |
男子 > 試合結果（男子） > 東京大会（男子）

東京体育館
| 日程 | 開始 |  | 結果 |  | 1set | 2set | 3set | 4set | 5set | 総得点 | R |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 22 (金) | 12.00 | ●アメリカ合衆国  | 3-2 |  イタリア | 25-21 | 20-25 | 22-25 | 28-26 | 15-13 | 110-110 |    |
|   | 16.00 | イラン  | 0-3 |  ロシア● | 23-25 | 23-25 | 19-25 |   |   | 65-75 |    |
|   | 19.00 | 日本  | 0-3 |  ブラジル● | 17-25 | 23-25 | 18-25 |   |   | 58-75 |    |
| 23 (土) | 12.00 | ●イラン  | 3-2 |  アメリカ合衆国 | 28-26 | 19-25 | 19-25 | 27-25 | 18-16 | 111-117 |    |
|   | 16.00 | ●ロシア  | 3-2 |  ブラジル | 20-25 | 22-25 | 25-21 | 25-17 | 15-9 | 107-97 |    |
|   | 19.00 | ●イタリア  | 3-0 |  日本 | 25-16 | 25-21 | 25-21 |   |   | 75-58 |    |
| 24 (日) | 12.00 | ●ブラジル  | 3-2 |  イタリア | 25-22 | 25-22 | 23-25 | 20-25 | 15-11 | 108-105 |    |
|   | 15.00 | アメリカ合衆国  | 0-3 |  ロシア● | 27-29 | 22-25 | 19-25 |   |   | 68-79 |    |
|   | 18.00 | 日本  | 0-3 |  イラン● | 17-25 | 18-25 | 14-25 |   |   | 49-75 |   |
男子 > 最終結果（男子）

| 順位 | 国 |
| --- | --- |
1 :  ブラジル
2 :  ロシア
3 :  イタリア
4:  イラン
5:  アメリカ合衆国
6:  日本
男子 > 個人賞（男子）

| 賞 | No>  | 選手 | 記録 |
| --- | --- | --- | --- |
| MVP | 13 |  ドミトリー・ムセルスキー | （スパイカー1位・ブロッカー6位・スコアラー5位・サーバー2位） |

| ウィングスパイカー賞1  | 10 |  フィリッポ・ランザ | 3位、51.67% |
| ウィングスパイカー賞2  | 15 |  ドミトリー・イリニフ | 5位、48.45%（ブロッカー2位） |
| ベストオポジット賞 | 04 |  バラセ・デソウザ | 4位、49.06% |
| ミドルブロッカー賞1  | 17 |  マックスウェル・ホルト | 1位、0.85/セット |
| ミドルブロッカー賞2  | 15 |  エマヌエーレ・ビラレッリ | 3位、0.77/セット |
| ベストセッター賞 | 01 |  ブルーノ・レゼンデ |  |
| ベストリベロ賞 | 08 |  ファルハド・ザリフ | 5位、1.70/セット |

| ベストスコアラー | 01 |  マシュー・アンダーソン | 計104点 |
| ベストサーバー | 03 |  アバリコフ | 0.44/セット |
| ベストレシーバー | 05 |  ファルバット・ガエミ | 54.33% |
テレビ中継等

この大会の試合映像は、世界88の国・地域で放送される（なお、実際のテレビ中継では「92の国・地域」と伝えられた）。
応援スペシャルサポーター - イモトアヤコ（前回2009年大会に続き2度目）
年齢と同じ「27」番の全日本女子の赤ユニフォーム、全日本男子の黒ユニフォーム（どちらも最新のデザインのものだが胸・肩の広告は無し）を着用し、試合会場での 日本戦地上波生中継放送・関連番組に出演。
テーマソング - 倖田來未「Dreaming Now!」
「ラインズマンCAM」（プロ野球中継のDramatic Game 1844 で言う審判カメラをバレーボール中継に持ち込んだ特別版）の導入
線審4名のうちサイドラインの後方・延長線上に位置する2名が、左側頭部に小型カメラをヘッドギアバンドで固定して装着。より近くで且つ、迫力のある映像を展開した。
「ツイートアタック！FOR NIPPON」というTwitterとの連動
25文字以内の全日本チーム・選手への応援メッセージを、日本テレビのグラチャン公式サイトやTwitter上で募集。選ばれたものは、アカウント名と共に紹介された。
試合会場のコート周りに3方向4枚設置された横長型のLED看板（女子大会は赤背景、男子大会は黒背景にそれぞれ白い文字で、試合プレー中ではなく試合前・タイムアウト時・セット間など）に表示されたり、中継番組のデータ放送画面にてスクロール表示された。
また、公式サイトでは「本日のベストツイート」も数個ずつ挙げられた。
スタッフ - 西川宏一（演出）、酒井基成（プロデューサー）、松原正典（チーフプロデューサー）
応援席MC - 上重聡と、水卜麻美または徳島えりか
ゲスト解説＝テロップ・実況による紹介では単に解説　　ベンチサイド＝日本ベンチサイド解説
第19期本因坊戦

第19期本因坊戦（だい19きほんいんぼうせん）は、1963年（昭和38年）に挑戦者決定リーグ戦を開始し、1964年4月から本因坊栄寿（坂田栄男）に、前期に続いて前本因坊の高川格九段が連続挑戦する七番勝負が行われ、坂田が4連勝で防衛、4連覇を果たした。
方式

参加棋士 : 日本棋院・関西棋院の棋士の初段以上。
予選は、日本棋院と関西棋院それぞれで、1次予選、2次予選を行い、その勝ち抜き者による合同の3次予選で4名の新規リーグ参加者を決める。
挑戦者決定リーグ戦は、前期シード者と新参加4名を加えた8名で行う。
コミは4目半。
持時間は、2次・3次予選は各6時間、リーグ戦は各9時間、挑戦手合は各10時間。
経過 > 予選トーナメント

新規リーグ参加者は、日本棋院中部総本部から島村俊宏九段と岩田達明八段の二人と、半田道玄九段、山部俊郎九段の4名。
経過 > 挑戦者決定リーグ

リーグ戦は前期シードの、前期挑戦者高川格、及び木谷實、橋本宇太郎、梶原武雄と、新参加4名により、1962年11月2日から翌年3月11日までで行われた。前年に本因坊秀哉以来、選手権史上初の名人・本因坊となり、この年には第1期プロ十傑戦優勝で二度目の七冠王となっていた坂田に対して「私はまだ白旗をかかげるつもりはない」と語っていた高川が、第6戦まで全勝し、最終戦を待たずに挑戦を決めた。
| 出場者 ／ 相手 | 高川 | 木谷 | 橋本宇 | 梶原 | 島村 | 半田 | 山部 | 岩田 | 勝 | 負 | 順位 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 高川格 | - | ○ | ○ | ○ | ○ | ○ | × | ○ | 6 | 1 | 1 |
| 木谷實 | × | - | ○ | × | ○ | × | ○ | ○ | 4 | 3 | 2 |
| 橋本宇太郎 | × | × | - | ○ | ○ | ○ | ○ | × | 4 | 3 | 2 |
| 梶原武雄 | × | ○ | × | - | × | × | ○ | × | 2 | 5 | 7（落） |
| 島村俊宏 | × | × | × | ○ | - | ○ | × | ○ | 3 | 4 | 5（落） |
| 半田道玄 | × | ○ | × | ○ | × | - | × | ○ | 3 | 4 | 5（落） |
| 山部俊郎 | ○ | × | × | × | ○ | ○ | - | ○ | 4 | 3 | 2 |
| 岩田達明 | × | × | ○ | ○ | × | × | × | - | 2 | 5 | 7（落） |
経過 > 挑戦手合七番勝負

坂田本因坊に高川が2年連続でリターンマッチを挑む七番勝負は1964年4月から開始された。坂田は前年10月から七番勝負が始まる前のプロ十傑戦優勝した4月までに23連勝をという記録を更新中だった。
第1局は箱根石葉亭で行われ、中盤では先番高川が優勢かと見えたが、坂田も細碁に持ち込み、白番1目半勝ち。第2局は松江市宍道湖畔の皆美館で行われ、観戦記を田岡典夫が担当、坂田が2連勝。
第3局は長崎市諏訪荘で行われ、観戦記は江崎誠致、白番坂田が巧妙なシノギで中押し勝ち。第4局は蒲郡市ふきぬきで行われ、観戦記は尾崎一雄、中盤で優位に立った坂田がそのまま押し切って中押し勝ち。坂田が4連勝で防衛し、4連覇となった。本因坊戦4連勝により連勝記録は27、タイトル戦の連勝も12となり、その後連勝記録は藤沢秀行との名人戦第2局に負けるまで29に伸ばした。山部俊郎九段は「坂田は遠くなりにけり」が本物になったと嘆じ、近藤日出造は新聞漫画で「バチあたり坂田」と戯評した。
七番勝負（1964年）（△は先番）
| 対局者 | 1 4月21-22日 | 2 5月1-2日 | 3 5月13-14日 | 4 5月25-26日 | 5 - | 6 - | 7 - |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 本因坊栄寿 | ○1目半 | △○中押 | ○中押 | △○中押 | - | - | - |
| 高川格 | △× | × | △× | × | - | - | - |
対局譜

「鮮やかなシノギ」第19期本因坊戦挑戦手合七番勝負第3局 1964年5月13-14日 本因坊栄寿-高川格九段（先番）
「からくも逆転」第19期本因坊戦挑戦手合七番勝負第1局 1964年4月21-22日 本因坊栄寿-高川格九段（先番）
白10と狭くヒラいたのは将来20にカカることを想定した坂田の工夫で、プロ十傑戦でも試みており、右上に三々に入った実戦図では格好の位置となっている。白42では34の下にノビる手もあったが、黒43と切った石を取られては黒が好調。白60までのコウとなり、白66のコウ立てに黒67と解消したのは、58の下に切って解消するのがまさった。白72、74の攻めが好調で、黒73とサバキを図るが、白78とカラミ攻めになり、白90で下辺の黒の一団は絶望。坂田ペースの戦いで、白100まで大きく取り込んで有望な形勢。
黒103に対して中央白を補強すると、下辺黒への利きによって2の7などの手で左下の白が危ないと見て白104と守ったが、この白を取るのは無理で、珍しく坂田が読み負けた。黒105から右辺の白を取り込んで逆転し、黒が優勢となった。ここから優勢を意識した高川は手堅い打ち方を重ね、特に151では152に這えばはっきりしていたが、白152で差が詰まってきた。その後も少しずつ後退し、微細ながら最後に白が逆転し、白1目半勝となった。高川は談話で「この碁を落とすようでは駄目です」と語った。
第3局（119-142手目）
第1局（1-54手目）
第1局（55-100手目）
第1局（101-152手目）
371系

371系
JR東海371系電車
西武371系電車
台北捷運371型電車
フェルディナント・リース

| フェルディナント・リース Ferdinand Ries |
| --- | --- |
 
基本情報
生誕:   (1784-11-29) 1784年11月29日受洗
出身地:   神聖ローマ帝国 ケルン大司教領 ボン
死没:   (1838-01-13) 1838年1月13日（53歳没） 自由都市フランクフルト・アム・マイン （ ドイツ連邦）
ジャンル:  古典派音楽、ロマン派音楽
職業:  作曲家、ピアニスト、指揮者
担当楽器:  ピアノ
フェルディナント・リース（Ferdinand Ries, 1784年11月29日受洗 - 1838年1月13日）は、ドイツの作曲家、ピアニスト、指揮者。ベートーヴェンのピアノの弟子であり、晩年に師の回想録「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を執筆したことで知られる。
ピアニストとしてキャリアをスタートし、終生にわたり作曲家として活動。交響曲、ピアノ協奏曲、ピアノ曲、室内楽曲、オペラ、オラトリオなど、未出版作品を含め約300曲の作品を残した。作品の多くは死後に忘れ去られていたが、近年、急速に録音が進み、研究活動も活発化している。ベートーヴェン作品に強く影響を受けた古典派様式から出発し、初期ロマン派からロマン派に至る作風を呈している。
生涯 > 出自、出生およびボンでの少年期（1784年-1801年）［0歳-16歳］

神聖ローマ帝国ケルン大司教領（現ドイツ領）のボンにおいて、父フランツ・アントン・リース（英語版）、母アンナ・ゲルハルディーナ・ホルスト（旧姓）の長子として生まれ、1784年11月29日、聖レミギウス教会で洗礼を受けた。
リース家は、祖父ヨハネスの代から、ケルン選帝侯に仕える宮廷音楽家一族であった。同じく宮廷音楽家の血筋であるベートーヴェン家とは、代々、同じ職業集団に属し、同じ界隈に居を構え、同じ境遇の中で数世代を共に歩んできた関係である。
ベートーヴェンとリースの生育環境に関して、大きく異なる点があるとすれば、1点目は父親である。リースの父のフランツ・アントンは、宮廷楽団のコンサートマスターを任されたほどの優秀なヴァイオリニストであり、また「イルミナティ」「読書会」および後年のフリーメイソンなど、ボンの街の自由主義的な文芸・思想グループの中心メンバーであった。アルコールに溺れて宮廷テノール歌手の職を解雇されたベートーヴェンの父ヨハン・ヴァン・ベートーヴェンとは対照的な人物であった彼は、少年期のベートーヴェンにヴァイオリンを教え、ベートーヴェン家の金銭管理を代行するなどの支援を行った。
2点目は、14歳という年齢差がもたらした歴史的事件の影響関係である。長男であるリースは、宮廷音楽家一族の後継者として、音楽の初期教育を受ける。父からヴァイオリンとピアノ、ベルンハルト・ロンベルクからチェロを習い、11歳の時には、父の誕生日のために「弦楽四重奏曲」を作曲した。
ところが、1789年のフランス革命に続き、1794年にフランス革命軍がボンを占拠すると、宮廷は解体。これにより、父は宮廷音楽家の職を失い、リース自身も将来のキャリアを断たれてしまう。父は教師の仕事や収税吏、農業の仕事などで家計を維持しながら、息子に音楽の勉強を続けさせ、1797年にはアルンスベルク在住のオルガニスト、ヨハン・テイルマン・フォン・ペルツァーに師事させた。これはリースの後の旅行人生の礎となる経験ではあったが、教師は能力に欠けており、最後にはリースの方が彼にヴァイオリンを教えるという不毛な結果に終わった。
一方、すでに成人していたベートーヴェンは、フランス軍の占拠直前の1792年にウィーンに旅立ち、ピアニストとして成功を収めていた。「ボンは戦争によって非常に荒廃したので、これからは他の場所で勉強を続けさせるべきである」と判断した父は、かつての弟子である彼を頼る形で、息子をウィーンに送り出すことを決意した。
生涯 > ウィーンでの修行時代（1801年-1805年）［16歳-21歳］

1801年、道中でミュンヘン在住の作曲家、ペーター・ヴィンターに師事した。ベートーヴェンのウィーンへの旅が、少額であれど選帝侯からの支援に基づいていたのに対し、リースの旅は経済的に苦しいものであった。彼はミュンヘンで出来高制の写譜の仕事をして、不足した旅費を自力で工面し、通説では1801年秋にウィーンに辿り着いた。
「ウィーンよりパリの方がよいのではないか」というベートーヴェン自身の当初の助言もあったものの、結果的に、リースはピアノの弟子として受け入れられた。彼は単にピアノのレッスンを受けるだけではなく、演奏会の補助や出版の交渉などのマネージャーのような仕事を与えられ、カール・アロイス・フォン・リヒノフスキー侯爵やヨハン・ゲオルク・フォン・ブロウネ＝カミュ伯爵といったベートーヴェンのパトロンの貴族の前での演奏も任された。これらの一連の活動は、リースのフリーランス音楽家としてのキャリアの土台を作ると共に、顕在化しつつあったベートーヴェンの難聴をフォローする役目も担っていた。
1804年7月19日には、アウガルテンのホールにて、ベートーヴェンの「ピアノ協奏曲第3番」を再演し、コンサート・ピアニストとしてのデビューを果たす。リースは、師に禁じられた難度の高い自作カデンツァを土壇場で弾きこなし、彼を喜ばせた。
この時期のエピソードは、彼が晩年に執筆した「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」に詳しい。（詳細は後述項目「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を参照）
生涯 > ボン、パリ、再度のウィーン（1805年-1809年)［21歳-24歳］

1805年11月頃、ボンの占領を続けていたフランス軍から徴兵されたため、師弟生活は突如終わりを告げる。リースは不本意ながらラインラントに舞い戻り、コブレンツで徴兵検査を受けるが、「幼少期の天然痘の影響により片目の視力を失っていたため」、結果として兵役を免除され、故郷のボンで約1年を過ごす。
同郷の音楽出版者であるニコラウス・ジムロックにより、初出版作品「2つのピアノソナタ Op.1」が世に出されたのがこの頃である。リースは、短期間ではあるがウィーンでヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガーに師事しており、すでに作曲の基礎は学んでいた。ベートーヴェンへのフランス語の献辞が付けられた同作は、一般音楽新聞で大きく紹介される。これ以降、リースの作曲活動は盛んになり、初期の完成作の多くはジムロック社より出版された。
この時期には他に「6つのドイツ語歌曲 Op.7」「カンタータ「朝」Op.27」、初のピアノ協奏曲である「ピアノ協奏曲第6番 Op.123」などが作曲された。また、父もメンバーの一員であるボンのフリーメイソンに入会し、「「メーソンの祝典」ボンのロッジのための歌曲 Op.44-2」などの作品も手がけた。
1807年初頭、さらなるキャリアアップを目論み、リースはパリに旅立った。当時のフランスは戦勝により活気づいていたが、演奏活動はおろか教師の仕事さえ見つけることができず、苦境に陥ってしまう。しかしそれでも「2つのヴァイオリンソナタ Op.8」や「幻想的ソナタ「不運」Op.26」など初期の代表作を含む約25作が書かれた。また、現地の知己からロシアでの音楽活動を提案され、これが数年後に実現されることになる。
1808年8月27日、リースは3年ぶりにウィーンに戻り、ベートーヴェンと再会する。彼が再度ウィーンを訪れた理由は明らかではないが、職を求めていた形跡がある一方、作品の多くを東欧やロシアにルーツを持つベートーヴェンのパトロンに献呈しており、すでに東方への演奏旅行の準備を行っていた可能性も考えられる。
生涯 > 北欧・ロシアへの大コンサートツアー（1809年-1813年）［24歳-28歳］

ウィーンでの再度の滞在は長くは続かなかった。1809年5月13日にはナポレオンがウィーンに無血入城。今度はオーストリア軍からの徴兵という危機に瀕し、またもウィーンから離れざるを得なくなる。これがベートーヴェンとの今生の別れであった。
一旦ボンに戻ったのち、父フランツ・アントンと共に「ボンの冬のコンサート」を開催。彼の唯一のヴァイオリン協奏曲「Op.24」が父によって演奏された。「交響曲第1番 Op.23」「ピアノ協奏曲第4番 Op.115」といった大作が書かれたのもこの時期である。
その後、カッセル、ハンブルクを経て、北欧からロシアの大演奏旅行に出発する。ロシアへの遠征は、当時の音楽家にとって定番のコースであり、戦時にあっては、安全圏への脱出という意味合いも強かった。ところが、戦局の急激な変化により、リースの旅行は波乱万丈のものとなる。乗っていたストックホルムからトゥルク行きの船が私掠船に拉致されるという被害に遭ったほか、リガ、ヴィーツェプスク、キエフを巡り、モスクワに向かおうとした折しもその時、ナポレオンのモスクワ遠征と遭遇し、すんでのところでサンクトペテルブルクに逃れる。のちに『ハルモニコン』紙に「少なくとも4度（フランス軍に）襲われた男」と書き立てられることになる「4度目」が、まさに、このモスクワでの鉢合わせであった。
それでもなお、リースは音楽活動のための新天地を求め、「ストックホルムを経由して、ロンドンへ、そして多分アメリカへ行くだろう」と手紙に書き残している。最後の「アメリカ」という言葉がどこまで真意であったかは不明であるが、「ストックホルム」「ロンドン」への訪問については、早くも翌年に叶えられることになる。リースは、1813年初頭に再びストックホルムに戻る。2月にはスウェーデン王立音楽アカデミーのメンバーに選出され、3月14日には、リースの最大の出世作といえる「ピアノ協奏曲第3番 Op.55」を演奏。数々の大きな成果を手中にしていった。
この大コンサートツアーの行程の一部には、旧師であるチェリストのベルンハルト・ロンベルクが同行していた。「3つのロシア歌曲の変奏曲 Op.72」「スウェーデンの国民歌による変奏曲 Op.52」ほか、旅中での演奏機会を企図した作品が非常に多く見られる。