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イブニングネットワーク東海

『イブニングネットワーク東海』は、1988年4月4日から1991年8月2日までNHK名古屋放送局で放送されていたローカルワイドニュース番組である。『イブニングネットワーク』の東海3県版である。
概要

番組コンセプトは「6時が変わる　時代が変わる」。NHKの東海3県における夕方の地域ニュースはこれまでは名古屋、津、岐阜の各放送局で別々に放送していたが、本番組は東海3県向けに放送した。前例にとらわれない大胆な編集をすることがこの番組の方針であったため、話題性のあるニュースから放送に入り、さらに全国ニュースも取り込むことにした。番組が開始した1988年はNHK名古屋放送局と中国の南京電視台と放送協力の覚書に調印したこともあり、「南京リポート」など南京からの情報も放送した。
主にオープニングにおいて、東海3県を模した3つの菱形を基調とする番組オリジナルのマークをタイトルと同時に表示していた。
1991年度は土曜日にも拡大し、東海・北陸地方向け地域情報番組『中部ナウ』を当番組に内包した。土曜版は平日が「ニュースウェーブNHK東海」になってからも続いていた。
出演者

| 期間 | 期間 | キャスター | キャスター |
| --- | --- | --- | --- |
| 1988年4月4日 | 1988年5月 | 岩井正・中野淳子 |  |
| 1988年6月 | 1990年3月30日 | 伊藤博英 |  |
| 1990年4月2日 | 1991年8月 | 柿沼郭 |  |
イヴァン・スラツィミル

| イヴァン・スラツィミル Иван Срацимир |
| --- | --- |
 16世紀後半に描かれた肖像（作者不明）
在位:  1356年 - 1396年

出生:  1324年/25年 ロヴェチ
死去:  1397年 ブルサ
配偶者:  アンナ
子女:  ドロテア、コンスタンティンなど
家名:  シシュマン家
王朝:  第二次ブルガリア帝国
父親:  イヴァン・アレクサンダル
母親:  テオドラ
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イヴァン・スラツィミル（ブルガリア語: Иван Срацимир、1324年/25年 - 1397年）は、ブルガリアのヴィディンの君主（在位：1356年 - 1396年）。ブルガリア皇帝イヴァン・アレクサンダルの次男。当時ブルガリアに存在していた第二次ブルガリア帝国から独立した勢力を形成していた。
イヴァン・アレクサンダルがイヴァン・スラツィミルの異母弟イヴァン・シシュマンを後継者に選んだ後、イヴァン・スラツィミルは領地のヴィディンに移って皇帝を自称した。ヴィディンがハンガリー王国の攻撃を受けて占領された時、イヴァン・スラツィミルはアレクサンダルから支援を受けてハンガリー軍を撃退した。1371年にアレクサンダルが没した後、イヴァン・スラツィミルは帝国の首都タルノヴォとの繋がりを絶つ。また、タルノヴォからの独立の意思を明確にするためにブルガリア正教会に代えてコンスタンディヌーポリ総主教庁に接近し、コンスタンディヌーポリ総主教庁の下に大主教を置いた。オスマン帝国のバルカン半島侵攻に際しても、イヴァン・スラツィミルが支配するヴィディンは位置上オスマン軍の攻撃を直接受けることは無く、イヴァン・スラツィミルはイヴァン・シシュマンが呼びかけた反オスマン闘争に参加しなかった。
1393年にタルノヴォが陥落した後、イヴァン・スラツィミルはオスマン帝国への臣従を破棄し、ハンガリー王ジグモンドが提唱した反オスマン連合軍に参加する。だが、1396年のニコポリスの戦いで連合軍は大敗した後、ヴィディンはオスマン帝国の占領下に置かれる。捕縛されたイヴァン・スラツィミルはブルサに投獄され、この地で絞殺されたと考えられている。
イヴァン・スラツィミルの息子のコンスタンティンはブルガリア皇帝を自称し、一時はイヴァン・スラツィミルが支配していた土地の大部分を統制下に置いた。
南極のトリニティ半島に位置するスラツィミル丘の名前は、イヴァン・スラツィミルに由来する。
生涯 > 若年期

1324年/25年に、ロヴェチの僭主イヴァン・アレクサンダルとその妻テオドラの次男としてイヴァン・スラツィミルは誕生する。イヴァン・アレクサンダルがブルガリア皇帝となった後、1337年にイヴァン・スラツィミルは兄弟のミハイル、イヴァンと共に父の共同統治者に指名された。しかし、それぞれの息子たちの特権が明確に定義されていなかったため、兄弟間に対立が起こり、ブルガリアに危機をもたらすことになる。共同統治者に指名された後、イヴァン・スラツィミルはヴィディンを領地として与えられる。
1340年代に入り、イヴァン・アレクサンダルの長男ミハイルには10年以上子供が生まれておらず、すでに妻との間に子供をもうけているイヴァン・スラツィミルが後継者候補として注目を浴びはじめる。1352年にイヴァン・アレクサンダルは帝位の継承を円滑かつ安全に行うため若帝（junior emperor）の称号を創設し、イヴァン・スラツィミルに若帝の称号が与えられた。1347年末/1348年初頭にイヴァン・アレクサンダルはユダヤ人女性サラと結婚するため、最初の妻テオドラと離婚し、彼女を修道院に入れた。この出来事はイヴァン・スラツィミルとイヴァン・アレクサンダルの仲を悪化させ、1350年/51年にイヴァン・アレクサンダルとサラの間にイヴァン・シシュマンが生まれると、親子の対立はより顕著になる。
1355年/56年に後継者と目されていたミハイルがオスマン軍との戦闘で落命すると、帝位を巡る争いの激しさは頂点に達する。ブルガリア皇室の相続制度では、本来イヴァン・スラツィミルがミハイルに次ぐ帝位継承者となるが、イヴァン・アレクサンダルは帝位に就いた後に生まれたイヴァン・シシュマンを後継者に指名した。親子の確執は激しく、イヴァン・アレクサンダルの時代に出版された聖書の写本（アレクサンダル福音書）には、彼の娘婿も含めた当時のブルガリア皇室の人間の肖像画が収録されているが、その中にイヴァン・スラツィミルの肖像画は含まれていない。
父から勘当されたイヴァン・スラツィミルは領地のヴィディンに戻り、この地で皇帝を自称した（あるいは帝位継承権を没収された補償として父から与えられたヴィディンの統治者の地位に就いた）。
生涯 > ハンガリーによるヴィディン占領

1356年にイヴァン・スラツィミルはヴィディンで皇帝を称し、イヴァン・アレクサンダルと同じ「ブルガリア人とギリシャ人の皇帝」の称号を使用した。ワラキアとの同盟関係を構築するため、1356年/57年にイヴァン・スラツィミルは自分の従姉妹にあたるワラキア公女アンナと結婚する。この婚姻の背景にはイヴァン・スラツィミルの生母テオドラの存在があり、彼女は夫への報復としてヴィディンとワラキアの同盟の成立を助けたと考えられている。
「ブルガリア王」を自称するハンガリー王ラヨシュ1世がヴィディンに臣従を求めたとき、イヴァン・スラツィミルはイヴァン・アレクサンダルの暗黙の了解を得て、1365年までラヨシュ1世の宗主権を承認した。しかし、1365年5月にハンガリー軍はブルガリアに進軍し、短期の包囲を追えて6月2日にヴィデインを占領した。ヴィディンの陥落から3か月後、ヴィディンを除いたイヴァン・スラツィミルの領地もハンガリー軍の占領下に置かれる（ハンガリーによるヴィディン占領）。捕らえられたイヴァン・スラツィミルと彼の家族は現在のクロアチアに位置するHumnik城に監禁され、ヴィディン帝国の領地はハンガリー王国が任命したバン（総督）によって直接統治を受けた。イヴァン・スラツィミルは4年間ハンガリーの保護下で暮らし、彼と家族はカトリックへの改宗を余儀なくされ、ハンガリー王国はフランシスコ会の宣教師をヴィディン帝国に派遣した。フランシスコ会の宣教師によって200,000人以上の住民、あるいは帝国の人口の3分の1がカトリックに改宗したことをハンガリー側の史料は誇らしげに記しているが、この活動はブルガリア人の間に大きな不満をもたらし、最終的に布教は失敗に終わる。
名目上のヴィディンの領有者であるイヴァン・アレクサンダルは、当初ヴィディン僭主国の回復に積極的ではなかった。だが、1369年にイヴァン・アレクサンダルはワラキア公ヴラディスラヴ1世とドブルジャの僭主ドブロティツァを加えた東方正教の連合軍を結成し、ヴィディン奪回のために進軍する。カトリック教会の聖職者とハンガリーの支配に対する民衆の蜂起に助けられて連合軍の攻撃は成功を収め、ラヨシュ1世はやむなくヴィディンの領有権を放棄し、1369年秋にイヴァン・スラツィミルはヴィディンの支配を回復した。
生涯 > イヴァン・アレクサンダル没後

1371年2月17日にイヴァン・アレクサンダルが没した後、イヴァン・スラツィミルはタルノヴォの帝室との連絡を止め、形式上の支配権の確認すら行われなくなった。イヴァン・スラツィミルは帝位に就いたイヴァン・シシュマンと同格の君主として扱われ、史料の細部にはイヴァン・スラツィミルがイヴァン・シシュマンよりも上位の支配者と仄めかされている記述も存在する。Konstantin Jirečekら過去のブルガリアの歴史家は、断片的な情報からイヴァン・スラツィミルとイヴァン・シシュマンはソフィアで交戦した仮説を立てたが、後代の多くの史学者によって両者が戦ったという仮説は否定されている。事実、二人は敵対しているにもかかわらず1381年まで関係を維持し続け、イヴァン・シシュマンは兄を帝位継承者候補だと考えていた節もある。一方、東欧史学者のJ.ファインは、イヴァン・スラツィミルは父が没してすぐにブルガリア全土を掌握するための行動を開始し、1-2年間ソフィアを占領したことが兄弟の関係にしこりを残し、後に起きるオスマン軍のブルガリア侵攻に国内が一致団結して抵抗する機会が失われたと推察している。
1381年にイヴァン・スラツィミルはタルノヴォに置かれているブルガリア正教会との関係を絶ち、代わりにコンスタンディヌーポリ総主教庁の管轄下にヴィディンに大司教を置いたため、二人のブルガリア皇帝の関係は悪化する。ヴィディン大司教の設置という形でイヴァン・スラツィミルがタルノヴォからの独立の意思を表明した後も、ヴィディンとタルノヴォの間に内戦は起きなかった。しかし、兄弟の遺恨はオスマン帝国のブルガリア遠征の直前まで残った。1388年にオスマン皇帝ムラト1世がブルガリア北東部で大規模な軍事作戦を開始した後、イヴァン・スラツィミルとイヴァン・シシュマンの間には大きな溝ができていた。オスマン帝国の遠征が成功に終わるとブルガリアの勢力図は変化し、イヴァン・スラツィミルはオスマン帝国に臣従を誓い、オスマン軍のヴィディンへの駐屯を認めざるを得なくなる。セルビア公ラザル・フレベリャノヴィチが反オスマン同盟の結成をバルカン半島のキリスト教勢力に呼びかけたときにも、イヴァン・スラツィミルは同盟に加わらず、オスマン帝国に忠誠を誓い続けた。1393年にタルノヴォがオスマン帝国に占領された後もヴィディンは独立を保ち続けたが、1395年にイヴァン・シシュマンは殺害される。
1396年、イヴァン・スラツィミルはハンガリー王ジグモンドが提唱した反オスマン連合軍に参加する。十字軍がヴィディンに到達した時、イヴァン・スラツィミルは城門を開けてオスマン帝国の駐屯部隊を引き渡した。オリャホヴォに駐屯していたオスマンの部隊はヴィディンの反乱の鎮圧に向かうが、現地の民衆によって捕らえられる。しかし、9月25日のニコポリスの戦いで十字軍は大敗し、戦闘に勝利したオスマン皇帝バヤズィト1世はただちにヴィディンに進軍し、1396年末/97年初頭に町を制圧した。捕虜となったイヴァン・スラツィミルはオスマン帝国の首都ブルサの牢に投獄され、この地で絞殺されたと考えられている。
政策

1360年初頭から、イヴァン・スラツィミルは政権の正統性を主張するために自分の名が刻まれた硬貨を鋳造した。かつてのヴィディン帝国の領土ではイヴァン・スラツィミルの硬貨が多く発掘されており、ヴィディン帝国の経済力の高さと、領内で貿易が盛んに行われていた様子を示している。
家族

1356年/57年、イヴァン・スラツィミルはワラキアの公ニコラエ・アレクサンドルの娘で自分の従姉妹にあたるアンナと2度目の結婚をし、少なくとも3人の子をもうけた。娘のドロテアはボスニア王国のスチェパン・トヴルトコ1世の元に嫁いでボスニアの女王となり、息子のコンスタンティンはイヴァン・スラツィミルの崩御後にブルガリア皇帝を称してオスマン帝国からの独立を図った。ドロテアのほか、ポーランドのエルジュビェタの宮廷に預けられた娘がいたが、若くして薨去した。
Constantine Manassesの写本に描かれたイヴァン・スラツィミルの肖像画
イヴァン・アレクサンダル死後の第二次ブルガリア帝国の支配領域。イヴァン・スラツィミルはヴィディンを中心に北西部を支配し、
イヴァン・シシュマンとドブロティツァが黒海沿岸を支配していた。
2014年ソチオリンピックのアルペンスキー競技

2014年ソチオリンピックのアルペンスキー競技（2014ねんソチオリンピックのアルペンスキーきょうぎ）は2月9日から2月22日まで男女10種目が行われた。
実施種目

いずれも男女共通
滑降
スーパー大回転
大回転
回転
スーパー複合
今大会から複合に変わりスーパー複合が採用されている。
競技日程

競技時間はモスクワ時間。
| 日時 | 時間 | 種目 |
| --- | --- | --- |
| 2月9日 | 11:00 | 男子滑降 |
| 2月10日 | 11:00 | 女子スーパー複合 |
| 2月10日 | 15:00 | 女子スーパー複合 |
| 2月12日 | 11:00 | 女子滑降 |
| 2月14日 | 11:00 | 男子スーパー複合 |
| 2月14日 | 15:30 | 男子スーパー複合 |
| 2月15日 | 11:00 | 女子スーパー大回転 |
| 2月16日 | 11:00 | 男子スーパー大回転 |
| 2月18日 | 11:00 | 女子大回転 |
| 2月18日 | 14:30 | 女子大回転 |
| 2月19日 | 11:00 | 男子大回転 |
| 2月19日 | 14:30 | 男子大回転 |
| 2月21日 | 16:45 | 女子回転 |
| 2月21日 | 19:00 | 女子回転 |
| 2月22日 | 16:45 | 男子回転 |
| 2月22日 | 20:15 | 男子回転 |
競技結果 > 男子

| 種目 | 金 | 金 | 銀 | 銀 | 銅 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 滑降 |  マティアス・マイヤー オーストリア (AUT) | 2:06.23 |  クリストフ・インネルホファー イタリア (ITA) | 2:06.29 |  チェーティル・ヤンスルード ノルウェー (NOR) | 2:06.33 |
| スーパー大回転 |  チェーティル・ヤンスルード ノルウェー (NOR) | 1:18.14 |  アンドリュー・ウェイブレット アメリカ合衆国 (USA) | 1:18.44 |  ジャン・ヒューデック カナダ (CAN)  ボディー・ミラー アメリカ合衆国 (USA) | 1:18.67 |
| 大回転 |  テッド・リゲティ アメリカ合衆国 (USA) | 2:45.29 |  スティーブ・ミシエ フランス (FRA) | 2:45.77 |  アレクシス・パンテュロー フランス (FRA) | 2:45.93 |
| 回転 |  マリオ・マット オーストリア (AUT) | 1:41.84 |  マルセル・ヒルシャー オーストリア (AUT) | 1:42.12 |  ヘンリック・クリストファーセン ノルウェー (NOR) | 1:42.67 |
| スーパー複合 |  サンドロ・ビレッタ スイス (SUI) | 2:45.20 |  イヴィツァ・コステリッチ クロアチア (CRO) | 2:45.54 |  クリストフ・インネルホファー イタリア (ITA) | 2:45.67 |
競技結果 > 女子

| 種目 | 金 | 金 | 銀 | 銀 | 銅 | 銅 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 滑降 |  ティナ・マゼ スロベニア (SLO)  ドミニク・ギザン スイス (SUI) | 1:41.57 | 同タイムのためなし | 同タイムのためなし |  ララ・グート スイス (SUI) | 1:41.67 |
| スーパー大回転 |  アンナ・フェニンガー オーストリア (AUT) | 1:25.52 |  マリア・ヘッフル＝リーシュ ドイツ (GER) | 1:26.07 |  ニコル・ホスプ オーストリア (AUT) | 1:26.18 |
| 大回転 |  ティナ・マゼ スロベニア (SLO) | 2:36.87 |  アンナ・フェニンガー オーストリア (AUT) | 2:36.94 |  ビクトリア・レーベンスブルク ドイツ (GER) | 2:37.14 |
| 回転 |  ミカエラ・シフリン アメリカ合衆国 (USA) | 1:44.54 |  マルリース・シルト オーストリア (AUT) | 1:45.07 |  キャスリン・ゼッテル オーストリア (AUT) | 1:45.35 |
| スーパー複合 |  マリア・ヘッフル＝リーシュ ドイツ (GER) | 2:34.62 |  ニコル・ホスプ オーストリア (AUT) | 2:35.02 |  ジュリア・マンカソ アメリカ合衆国 (USA) | 2:35.15 |
各国メダル数

| 順 | 国・地域 | 金 | 銀 | 銅 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  オーストリア (AUT) | 3 | 4 | 2 | 9 |
| 2 |  アメリカ合衆国 (USA) | 2 | 1 | 2 | 5 |
| 3 |  スイス (SUI) | 2 | 0 | 1 | 3 |
| 4 |  スロベニア (SLO) | 2 | 0 | 0 | 2 |
| 5 |  ドイツ (GER) | 1 | 1 | 1 | 3 |
| 6 |  ノルウェー (NOR) | 1 | 0 | 2 | 3 |
| 7 |  フランス (FRA) | 0 | 1 | 1 | 2 |
| 7 |  イタリア (ITA) | 0 | 1 | 1 | 2 |
| 9 |  クロアチア (CRO) | 0 | 1 | 0 | 1 |
| 10 |  カナダ (CAN) | 0 | 0 | 1 | 1 |
|  | Total | 11 | 9 | 11 | 31 |
ぜつめつきぐしゅんっ。

| ぜつめつきぐしゅんっ。 |
| --- | --- |
ジャンル: 冒険
アニメ
原作: kgmania
監督: 竹内一洋
シリーズ構成: 草見沢繁
脚本: 草見沢繁
音楽: 五十嵐聡
アニメーション制作: GEEK TOYS
製作: GEEK WONDERS
配信サイト: YouTube（2018・2019年） ニコニコ動画（2020年）
配信期間: YouTube版 2018年12月1日 - 2019年5月23日 ニコニコ動画版 2020年12月16日
話数: YouTube版 全13話 ニコニコ動画版 全4話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『ぜつめつきぐしゅんっ。』は、尾高裕希による原案、およびギークピクチュアズとKADOKAWAによるクリエーティブユニット「kgmania」の企画開発や展開、運用によって手掛けられたキャラクター。
3000種以上あると言われる絶滅危惧種を知ってもらった上で好きになることにより、それらを調べるきっかけになってもらいたいということから誕生したキャラクターである。Twitterの公式アカウントにて連載された漫画およびYouTubeにて配信されたショートアニメを通じ、「可愛いが、どこか寂しげで『しゅんっ』とした絶滅危惧種の動物たちの冒険物語」として展開された。
ストーリー

とある日、ホッキョクグマのシロクマしゅんは氷の上を歩いている時、足元の氷が割れてしまい、泳ぐことも下手だった。すると、通りすがりのキョクアジサシのアジさんが空を引っ張ったことによって助けられた。その後、シロクマしゅんは「このまま飛びたい」と思いついて言うと、アジさんは「分かったよ」と優しく返事をしてくれた。そして、シロクマしゅんとアジさんの旅が始まろうとする。
Webアニメ

前述した通り、YouTubeにてショートアニメが配信された。
2020年12月16日には新作全4話がニコニコ動画にて配信された。新たにキャラクターボイスがついている。
Webアニメ > スタッフ（新作）

原作 - kgmania
原案・キャラクター原案 - 尾高裕希
監督・絵コンテ・レイアウト・作画監督 - 竹内一洋
シリーズ構成・脚本 - 草見沢繁
音響監督 - 立石弥生
音楽 - 五十嵐聡
音楽制作 - TOKYO LOGIC
音楽プロデューサー - ムラタユウサク
プロデューサー - 大貫一雄
制作 - GEEK TOYS
製作 - GEEK WONDERS
Webアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 配信日 |
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| 第1話 | シロクマしゅんの旅立ち | 2018年 12月1日 |
| 第2話 | パンダしゅんとの出会い | 12月9日 |
| 第3話 | ゾウしゅんのハンコ | 12月16日 |
| 第4話 | どっちに行こうか？ | 12月25日 |
| 第5話 | 目がわるいサイしゅん | 2019年 1月7日 |
| 第6話 | キリンしゅんをはげまそう | 1月13日 |
| 第7話 | プライドの高いトラしゅん | 1月20日 |
| 第8話 | レッサーパンダしゅんのなわばり | 1月27日 |
| 第9話 | ゴリラしゅんのもう一つの顔 | 3月17日 |
| 第10話 | メキシコウサギしゅん登場 | 3月23日 |
| 第11話 | なぞのおさかなっ！マンボウしゅん | 4月7日 |
| 第12話 | ペンギンしゅん兄弟のなみだ | 4月21日 |
| 第13話 | 奇抜なファッション！イシカワガエルしゅん | 5月23日 |
| 話数 | サブタイトル | 配信日 |
| --- | --- | --- |
| 第1話 | シロクマしゅんとアジさん | 2020年 12月16日 |
| 第2話 | お星さまの友だち | 2020年 12月16日 |
| 第3話 | みんなしゅんとしてる | 2020年 12月16日 |
| 第4話 | しゅんとしたあとは | 2020年 12月16日 |
クワイエット・プレイス

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: レナード・バーンスタイン作曲のオペラ「クワイエット・プレイス」または「静かな場所」 (A Quiet Place) とは異なります。
| クワイエット・プレイス |
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 A Quiet Place
 
監督:  ジョン・クラシンスキー
脚本:  ブライアン・ウッズ（英語版） スコット・ベック（英語版） ジョン・クラシンスキー
原案:  ブライアン・ウッズ スコット・ベック
製作:  マイケル・ベイ アンドリュー・フォーム ブラッドリー・フラー（英語版）
製作総指揮:  セリア・コスタス ジョン・クラシンスキー アリソン・シーガー アーロン・ジャナス
出演者:  ジョン・クラシンスキー エミリー・ブラント ミリセント・シモンズ（英語版） ノア・ジュープ
音楽:  マルコ・ベルトラミ
撮影:  シャルロッテ・ブルース・クリステンセン
編集:  クリストファー・テレフセン
製作会社:  プラチナム・デューンズ サンデー・ナイト
配給:   パラマウント映画  東和ピクチャーズ
公開:   2018年4月6日  2018年9月28日
上映時間:  90分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  アメリカ手話 英語
製作費:  $17,000,000
興行収入:   $340,939,361  $188,024,361  8.6億円
次作:  クワイエット・プレイス 破られた沈黙
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『クワイエット・プレイス』（原題：A Quiet Place）は、2018年にアメリカ合衆国で公開されたホラー映画である。監督はジョン・クラシンスキー、脚本はブライアン・ウッズ（英語版）、スコット・ベック（英語版）とクラシンスキー。
盲目だが聴覚が極めて鋭敏な怪物に支配された世界で、怪物に見つからないよう音をたてずに暮らさざるを得なくなった家族の物語。
ストーリー

地球外からやって来た凶悪な怪物（クリーチャー）によって地球は支配されてしまった。怪物は視覚器官が存在せず眼は全く見えないが、そのかわりに極めて鋭敏な聴覚と敏捷な運動能力、鋭い牙や爪をもっており。音に反応して襲ってくるため、かすかな音をたてただけでも殺されてしまう。
そんな世界を逞しく生き延びていたのが若いアボット一家の5人、両親（夫のリー、妻のイヴリン）と3人の子（長女リーガン、長男マーカス、次男ボー）である。一家は適応力がとても高く、音をたてないことに徹して生き延びている。長女リーガンに聴覚障害があったおかげで家族は手話に慣れており、手話で意思疎通を図る、靴を履かずいつも裸足でそっと歩くことで音をたてず移動する、洗面は水音をたてないようにタオルに水をそっと滲みこませて顔をぬぐう、子供の玩具も音がしないものだけを選び、双六の駒も布類で手作りして音をたてずに遊ぶ、などといった方法を駆使して生き延びてきたのである。
一家は孤立して生きており、アメリカの広い農場にポツンと建つ一軒家に住んでいる。世界各地の人類はすでにほぼ滅んでしまっているであろうことをこの一家は知っている。怪物襲来から最初の数十日間、世界の主要都市が次々と壊滅状態になったことが新聞で伝えられていたがそれも途絶え、リーが毎日のように世界各地のラジオ局から情報を得ていたが、もともと数百局は受信できていたのもあと数局しか残っていないことから分かるのである。またリーは日没後に屋上にのぼって火を焚いてその明かりで見える範囲の農家と互いの生存を確認しあっていたが、次第に灯る火の数も減ってしまい、この地域の人々もほとんど殺されてしまったようだと分かるのである。
ある日、一家がいつもどおり用心深く音をたてないように移動して廃墟と化した街の商店に行き物資を補充した帰り道、幼いボーがこっそり持ち帰った電池を玩具に入れてしまい、これが動いて音を出したせいで怪物に見つかり、家族の目の前で一瞬で殺されてしまった。家族全員の心に深い傷が残り、子供たちは一層怯えるようになった。
その悲しい出来事から1年後、アボット一家はひきつづき音を立てない生活を心がけていたが、家の周囲の農場にも怪物は徘徊しており常に恐怖がつきまとっている。リーガンは、ボーが死んだあの日、自分がもう少し違う行動を選んでいれば幼い弟は死なずに済んだはずだと思い、自分を責めて苦しんでいる。リーはリーガンに「ボーが死んだのはお前のせいじゃない」と手話で言い聞かせているが、リーガンは納得できずにいる。リーとリーガンの関係は徐々に険悪なものになってしまい、リーガンは一家の中で孤立していると感じるようになった。リーガンの目には、弟マーカスが自分以上に両親に愛されていると映っており、それが一層疎外感を強めるのだった。またリーガンにとっては、耳に着けている人工内耳の体外装置の不調による雑音も大きな憂鬱の原因になっていた。
ある日、リーは将来を見据えて、サバイバルに必要な食糧調達技術のひとつである釣りをマーカスに教えるために、怯えて外出したがらないマーカスを説得して川に行くことにした。それを知ったリーガンは同行を願ったが、妊娠中のイヴリンの家事仕事を手伝うように言われ、やはり疎外されているのだと思い込み傷つく。リーとマーカスは渓流の釣り場に行き、その近くに滝があったおかげで二人は数ヶ月ぶりに声を出して話をすることができた。滝のように常に爆音を出し続ける環境下であれば、人の声でもその音にかき消されて怪物に気づかれずに済むのである。二人はボーの死とリーガンが抱えているであろう家族への不信感について話し合った。リーはマーカスから「リーガンを愛しているなら、はっきりそう伝えないとダメじゃないか」と言われハッとする。
帰宅する途中、二人は老人に遭遇する。老人の前には怪物に腹を食われた妻の遺体が横たわっており、悲しい眼をした老人は口をわずかにうごかしており、声を出そうとしているようである。どうやら絶望して正気も失い、大声をあげることで怪物に食われて自分も死んでしまおうとしているようだと感じ取ったリーは、唇の前に指を立てることで「声を出さないで」と頼んだ。だが老人はついに堪えきれなくなったのか、叫び声を上げてしまい、怪物に殺されてしまった。二人は巻き添えを食らわないよう全力疾走で逃げ、なんとか命拾いする。
二人がそんな恐ろしい体験をしていたころ、リーガンはふてくされて無断外出しボーの墓参りに行ってしまう。イヴリンは家で独り家事をしていたが、まだ予定日でもないのに破水し産気付いてきた。すでに3人産んだ経験があるイブリンは慣れたもので、落ち着きを保ち、安全に出産するために準備を整えてあった地下室に移動することにした。だが途中誤って階段で釘を踏み抜いてしまい音をたててしまう。怪物たちはそれを聞き逃さず、一匹が家の中に入ってきた。一家はとうとう自宅で怪物と死闘を繰り広げなければならない状況に陥った...
キャスト

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製作

ジョン・クラシンスキーはスコット・ベック及びブライアン・ウッズと共に本作の脚本を執筆した。ベックとウッズはアイオワ州の出身で、大学在学中に数え切れないほどのサイレント映画を鑑賞したのだという。2013年の段階で、2人は本作の原案の執筆に取りかかっていた。穀物を貯蔵するサイロをホラー演出に使うというアイデアは、2人が農場の近くで暮らしてきた経験に基づくものであった。やがて、2人は15ページの覚書を書き上げた。
2016年1月、ベックとウッズは覚書を元に長編映画の脚本を書き始めた。その完成稿がクラシンスキーの手に渡ったのは7月のことであった。彼の妻であるエミリー・ブラントが妊娠していたこともあって、クラシンスキーは子供を怪物から守る親というアイデアに興味を惹かれたのだという。ブラントの勧めもあって、クラシンスキーはメガホンを取ることになった。2017年3月、本作の映画化権を獲得したパラマウント映画がクラシンスキーの起用を正式に発表した。その際、彼は脚本のリライトも行うことになった。脚本の完成稿を読んだブラントが是非出演したいと申し出たため、彼女が主演に起用されることとなった。
リーガン役に起用されたミリセント・シモンズは聾者であった。このことに関してクラシンスキーは「私は耳が聞こえる女優さんに聾者の役を演じてもらいたくないのです。理由はいくつかありますが、最大の理由は、聾者の女優は私の聾者に関する知識と彼/彼女が置かれる状況に対する理解を十数倍深めてくれるからです。」と語っている。なお、シモンズは撮影現場でアメリカ手話のレクチャーを行った。 また、マーカス役にノア・ジュープを起用するに当たって、クラシンスキーはジュープが出演した『サバービコン 仮面を被った街』（2017年公開）を鑑賞したのだという。
本作の製作は2017年5月から12月にかけて行われた。撮影のほとんどはニューヨーク州のダッチェス郡とアルスター郡で行われた。撮影にあたって、製作サイドは地元の農家に約20トンのトウモロコシの栽培を依頼した。物語の設定の関係で、スタッフは撮影時に極力音を立てないように心がけ、意図された音のみが収録されるように心がけていた。ポスト・プロダクションの過程で、撮影時に収録された音を増幅する処理が行われた。なお、本作にはミュージカルの古典の楽曲が使用されている。このことに関してクラシンスキーは「観客の皆様に違和感を覚えて欲しくないのです。本作を実験的なサイレント映画だと思ってもらいたくないのです。」と語っている。
ホラー映画に馴染みが薄かったクラシンスキーは、本作の演出を手掛けるにあたって『ドント・ブリーズ』や『ゲット・アウト』、『ジョーズ』を参照した。また、クラシンスキーは本作が親子の物語であるだけではなく、アメリカの政治に対する風刺にもなっていると語っている。つまり、今そこにある危機を解決しようとするどころか、それから目を背けたり、逆に便乗したりする人々が存在することを風刺しているのだという。
当初、プロデューサー陣は本作の手話でのやり取りに一切の字幕を付与しないつもりだったが、ストーリー上重要なシーン（リーとリーガンが人工内耳について話すシーン）を字幕なしで理解するのはほぼ不可能だと気付かされた。そのシーンだけ字幕を付けると不自然になるため、手話でのやり取り全てに字幕を付けることになった。
マーケティング・公開

2017年11月、パラマウント映画は本作のファースト・トレイラーを公開した。2018年2月4日、第52回スーパーボウルの放送中に30秒間のCMが流れた。同番組の放送中、他にも7作品の予告編が放送されたが、本作は他の作品ほどSNS上で注目を集められず、YouTubeでの再生数も伸び悩んだ。12日、クラシンスキーが出演した『エレンの部屋』において、完全版の予告編が放送された。
2018年3月9日、本作はサウス・バイ・サウスウエストでプレミアを迎えた。本作のプレミア上映のチケットを求めて2458人もの応募があったのだという。プレミア上映後に出てきたレビューが絶賛一色だったこともあり、本作に対する注目は俄に高まった。2018年3月15日の段階で、本作の予告編は5200万回弱の再生数に達しており、その伸び具合は前年に公開されて大ヒットを記録した『ゲット・アウト』を上回るものであった。
興行収入

本作は『ブロッカーズ』や『チャパキディック』、『The Miracle Season』と同じ週に封切られ、公開初週末に1700万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていた。しかし、本作が極めて高く評価されていることを踏まえ、後に予測値は2750万ドルに上方修正された。なお、Box Office Mojoは初動で3400万ドルを稼ぎ出すと予想していたが、実際の数字はこれらをはるかに上回るものであった。2018年4月6日、本作は全米3508館で封切られ、公開初週末に5020万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。ホラー映画のオープニング興収が5000万ドルを超えたのは『パラノーマル・アクティビティ3』（2011年）以来の快挙であった。
評価

本作は批評家から絶賛されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには267件のレビューがあり、批評家支持率は95%、平均点は10点満点で8.1点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『クワイエット・プレイス』となっている容赦ない知的生命体―そのオリジナリティは恐ろしさと同じくらいある―を登場させることで、根源的な恐怖を巧みに利用している。同作によって、ジョン・クラシンスキーは自身が新進気鋭の映画監督であることを立証した」となっている。また、Metacriticには55件のレビューがあり、加重平均値は82/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはB+となっている。
『ハリウッド・レポーター』のジョン・デフォアは「恐ろしいスリラー映画だが、心の温かさもある」「親としての責任と恐怖の組み合わせを表現するために、ここまで想像力を働かせた作品は『テイク・シェルター』以来ではないか」と称賛している。日本の映画監督清水崇は、冒頭10分で引き込まれたと述べ、本作がホラー描写だけでなく家族の関係性もリアルに描かれていると評価した。また、彼はエヴリン役のエミリー・ブラントとリーガン役のミリセント・シモンズの演技も高く評価したほか、世界設定を細かく言葉で説明せず劇中の行動で観客に悟らせている点も絶賛した。
続編

詳細は「クワイエット・プレイス 破られた沈黙」を参照
公開直後のインタビューで、スコット・ベックとブライアン・ウッズは続編のアイデアがあると述べていた。2018年4月25日、パラマウントが続編の製作を開始したとの報道があった。2019年2月22日、エミリー・ブラント、ノア・ジュープ、ミリセント・シモンズの続投が決まったと報じられた。3月、キリアン・マーフィーの出演が決まった。
本作の続編『クワイエット・プレイス PARTII』は2020年3月20日に全米公開された後、同年5月に日本でも公開される予定である。
ゲーム化

『A Quiet Place: The Road Ahead』
2021年10月27日、『クワイエット・プレイス』シリーズのゲーム版が制作されることが発表された。パラマウント・ピクチャーズの協力のもと、Saber Interactive（英語版）、iLLOGIKA、EP1T0MEにより開発が進められる。映画版と同じ世界を舞台に、オリジナルストーリーを描く。
2010年の徳島ヴォルティス

ここでは2010年における徳島ヴォルティスの試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
試合結果 > J2リーグ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 03/06(土) | 14:06 | 徳島ヴォルティス | 1-0 | ザスパ草津 | 鳴門大塚 | 4,351 |
| 02 | 03/14(日) | 13:05 | ギラヴァンツ北九州 | 1-3 | 徳島ヴォルティス | 本城 | 4,304 |
| 03 | 03/21(日) | 13:04 | 徳島ヴォルティス | 3-1 | ジェフユナイテッド千葉 | 鳴門大塚 | 4,546 |
| 04 | 03/28(日) | 16:03 | 横浜FC | 1-2 | 徳島ヴォルティス | ニッパ球 | 4,583 |
| 05 | 04/03(土) | 16:04 | 徳島ヴォルティス | 0-3 | 大分トリニータ | 鳴門大塚 | 4,275 |
| 07 | 04/17(土) | 14:05 | 徳島ヴォルティス | 0-0 | 愛媛FC | 鳴門大塚 | 11,115 |
| 08 | 04/25(日) | 13:04 | カターレ富山 | 2-3 | 徳島ヴォルティス | 富山 | 3,026 |
| 09 | 04/29(木) | 13:04 | 徳島ヴォルティス | 2-3 | ファジアーノ岡山 | 鳴門大塚 | 4,688 |
| 10 | 05/02(日) | 19:03 | 栃木SC | 2-0 | 徳島ヴォルティス | 栃木グ | 4,137 |
| 11 | 05/05(水) | 13:04 | 徳島ヴォルティス | 4-0 | FC岐阜 | 鳴門大塚 | 4,959 |
| 12 | 05/09(日) | 14:03 | ヴァンフォーレ甲府 | 1-0 | 徳島ヴォルティス | 小瀬 | 12,013 |
| 13 | 05/16(日) | 16:04 | 柏レイソル | 6-0 | 徳島ヴォルティス | 柏 | 7,010 |
| 14 | 05/22(土) | 14:04 | 徳島ヴォルティス | 0-0 | コンサドーレ札幌 | 鳴門大塚 | 4,363 |
| 15 | 05/29(土) | 13:03 | アビスパ福岡 | 1-0 | 徳島ヴォルティス | レベスタ | 5,041 |
| 16 | 06/05(土) | 16:04 | 徳島ヴォルティス | 3-1 | 水戸ホーリーホック | 鳴門大塚 | 3,224 |
| 17 | 06/12(土) | 13:04 | ロアッソ熊本 | 2-1 | 徳島ヴォルティス | 水前寺 | 3,357 |
| 18 | 07/19(月) | 18:34 | 徳島ヴォルティス | 2-1 | サガン鳥栖 | 鳴門大塚 | 4,952 |
| 19 | 07/25(日) | 18:03 | 東京ヴェルディ | 1-1 | 徳島ヴォルティス | 西が丘 | 2,512 |
| 20 | 08/01(日) | 18:36 | 徳島ヴォルティス | 1-1 | 柏レイソル | 鳴門大塚 | 5,828 |
| 21 | 08/08(日) | 18:35 | 徳島ヴォルティス | 0-1 | ヴァンフォーレ甲府 | 鳴門大塚 | 4,407 |
| 22 | 08/14(土) | 19:03 | ファジアーノ岡山 | 1-2 | 徳島ヴォルティス | カンスタ | 8,157 |
| 23 | 08/22(日) | 18:34 | 徳島ヴォルティス | 4-4 | ギラヴァンツ北九州 | 鳴門大塚 | 4,122 |
| 24 | 08/29(日) | 19:04 | ザスパ草津 | 1-4 | 徳島ヴォルティス | 正田スタ | 3,309 |
| 25 | 09/12(日) | 19:04 | 徳島ヴォルティス | 4-0 | 栃木SC | 鳴門大塚 | 3,186 |
| 26 | 09/19(日) | 19:04 | 愛媛FC | 1-0 | 徳島ヴォルティス | ニンスタ | 7,613 |
| 27 | 09/23(木) | 19:04 | 徳島ヴォルティス | 2-3 | 東京ヴェルディ | 鳴門大塚 | 3,542 |
| 29 | 10/03(日) | 18:03 | FC岐阜 | 2-1 | 徳島ヴォルティス | 長良川球 | 2,326 |
| 30 | 10/17(日) | 19:04 | 徳島ヴォルティス | 1-0 | ロアッソ熊本 | 鳴門大塚 | 3,322 |
| 31 | 10/23(土) | 13:04 | 大分トリニータ | 1-0 | 徳島ヴォルティス | 大銀ド | 9,293 |
| 32 | 10/31(日) | 16:04 | 徳島ヴォルティス | 2-3 | アビスパ福岡 | 鳴門大塚 | 2,117 |
| 33 | 11/07(日) | 16:03 | サガン鳥栖 | 1-0 | 徳島ヴォルティス | ベアスタ | 3,658 |
| 34 | 11/14(日) | 17:04 | 徳島ヴォルティス | 1-0 | 横浜FC | 鳴門大塚 | 3,957 |
| 35 | 11/20(土) | 12:04 | 水戸ホーリーホック | 0-2 | 徳島ヴォルティス | Ksスタ | 2,286 |
| 36 | 11/23(火) | 17:03 | コンサドーレ札幌 | 1-0 | 徳島ヴォルティス | 札幌ド | 9,507 |
| 37 | 11/28(日) | 16:34 | 徳島ヴォルティス | 1-0 | カターレ富山 | 鳴門大塚 | 6,103 |
| 38 | 12/04(土) | 12:33 | ジェフユナイテッド千葉 | 1-1 | 徳島ヴォルティス | フクアリ | 9,934 |
イッサ・コナーレ

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基本情報
愛称:  イッサ
国籍:   セネガル
生年月日:   (1980-01-25) 1980年1月25日（44歳）
出身地:  ダカール
身長:  202cm (6 ft 8 in)
体重:  100kg (220 lb)
ポジション:  F
背番号歴:  5
イッサ・コナーレ（Issa Konare、1980年1月25日 - ）は、セネガル・ダカール出身のプロバスケットボール選手である。ポジションはフォワード。背番号5。202cm、100kg。
人物

U18セネガル代表を経験後、NCAAのサウスカロライナ大学、ハイポイント大学で活躍後、ABAのバーモント・フロストヒーブスに入団。2007・08の2シーズン連覇に貢献。セネガルA代表にも選ばれる。
2008年-2009年：Aix-Maurienne Savoie Baske（フランス）
2009年-2010年：KFUM Jamtland Basket（スウェーデン）
2010年：Kouvot Kouvola（フィンランド)
2010年：新潟アルビレックスBBへ入団。
経歴

サウスカロライナ大学（NCAA、2001-2002） - ハイポイント大学（NCAA、2002-2006） - バーモント・フロストヒーブス（ABA、2006-2008）- Aix-Maurienne Savoie Basket（フランスPro B、2008-2009）- KFUM Jamtland Basket（スウェーデン、2009-2010） - Kouvot Kouvola（フィンランド、2010） - 新潟（2010-）
エピソード

米が大好きで、新潟に来てから、あるイベント（10周年記念パーティー）で「オコメキングと呼んでください」といった。
常にチームがどうあるべきか、どうしたらよいかを考えている、強くキャプテンシーを備えている。
代表歴

U18セネガル代表（2001）
セネガル代表（2003-2007）
キヤノン・アートラボ

キヤノン・アートラボは、キヤノン株式会社の文化支援プログラムとして1990年から2001年まで存在。キヤノンの推進するデジタルテクノロジーをアートに適用し、科学と芸術の融合による新たなアート領域の創造をめざすラボラトリー（実験工房）として活動。アーティストとキヤノンのエンジニアとのコラボレーションによる新作を主軸に年に1、2回の展覧会を開催、国内外のメディア・アートにおける先駆的な功績を残した。
活動

アーティストとエンジニアとのコラボレーションによる作品を制作し展覧会やウェブで発表する「アートラボ企画展」、海外の重要な作品を紹介する「アートラボ・プロスペクト展」を含む、合計17の展覧会を開催、制作された多くの作品は国内外を巡回した。他に出版やトークの開催、キヤノン製品による機器サポートを実施。阿部一直と四方幸子のキュレーションの下、招聘したアーティストとキヤノン内部のエンジニアが協同し、作品に用いる技術そのものも新たに開発するというワーク・イン・プログレス形式で作品制作を展開していた。東京・六本木のアートラボには、事務局と専任のキヤノンのエンジニアが常駐する「ファクトリー」があり、展覧会は作品に応じて東京都心のスペースを借りて開催された。
活動 > アートラボ企画展

独自のキュレーションおよび作品制作による展覧会。デジタルテクノロジーを自らの表現に取り込むことにより、新たな世界を展開する国内外のアーティストとキヤノンのエンジニアが約1年間のコラボレーションにより作品制作を行い展覧会にて発表。作品のヴァージョンアップや国内外の展覧会に際するサポートも行った。
活動 > アートラボ・プロスペクト展

オリジナル制作にとらわれず、独自のキュレーションによって多様化するマルチメディア時代の可能性を開いていく斬新なアート作品、才能を幅広く一般に紹介。
活動 > 技術＆機器サポート

作品制作のために、アーティストにカラー複写機、フィルムスキャナ使用の機会を提供。
活動 > 出版

アートラボ開始時に「ARTLAB Concept Book」を、最初の2年間に雑誌「NeN(New Environment)」を計2冊発行。アートラボ企画展のカタログは、第8回企画展まで（インターネット上開催の第5回企画展を除く）とオープン・コラボレーション展を含め計8冊発行。2000年に刊行されたキヤノンの文化支援活動を紹介する「Partners of Forerunners」では、1991年に開始された新進写真家発掘のための公募プログラム写真新世紀とともに2000年までのアートラボ活動が紹介されている（すべて非売品）。
活動 > トーク他

1991年のアートラボ第1回企画展開催時にシンポジウム「デジタル・アートの環境と未来」（パネリスト：伊藤俊治、奥出直人、オットー・E・レスラー、フィリップ・ケオ、藤幡正樹）を開催。また展覧会場やアートラボにおいてトークやイベントを開催した。
展覧会履歴

アートラボ第1回企画展「ARTLAB」(1991/6/27- 7/6) アーティスト：コンプレッソ・プラスティコ（平野治朗＋松蔭浩之）、中原浩大、福田美蘭、会場：TEPIA（東京・北青山）
アートラボ第2回企画展「ARTLAB2」(1992/7/17-27) アーティスト：ヘラルド・ファン・ダー・カープ（オランダ）、ミッション・インヴィジブル（石原友明、松井智恵）（日本）、会場：ニューピアホール（東京・浜松町）
アートラボ・オープン・コラボレーション展（公募展）「PSYCHOSCAPE - アートからの精神観測」(1993/3/27-4/7) アーティスト： Boulbous Plants（岡崎乾二郎＋津田佳紀）、DTI (Digital Therapy Institute)（沖啓介、ヘンリー川原）、本木秀明、会場：O美術館（東京・大崎）
アートラボ第3回企画展「パーセプチュアル アリーナ - 空間のパラドックス」(1993/9/23-10/11) アーティスト：ウルリーケ・ガブリエル（ドイツ）、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ第4回企画展「LOVERS - 永遠の恋人たち」(1994/9/23-10/3) アーティスト：古橋悌二、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ第1回プロスペクト展「TERRAIN [テライン]」(1995/4/22- 30)　アーティスト：ウルリーケ・ガブリエル（ドイツ）、会場：東長寺講堂P3（東京・四谷）
アートラボ第5回企画展「Molecular Clinic [モレキュラー クリニック] 1.0 On the Internet」(1995/10/21-1996/4/31) アーティスト：三上晴子
アートラボ第6回企画展「Molecular Informatics [モレキュラー インフォマティクス] - 視線のモルフォロジー」(1996/3/30-4/7) アーティスト：三上晴子、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ第2回プロスペクト展「Virtual Cage [ヴァーチャル・ケージ]」(1997/5/17- 28) アーティスト：クリスティアン・メラー、会場：東長寺講堂P3（東京・四谷）
アートラボ第7回企画展「IO_DENCIES [テンデンシーズ] - 情報からの都市への問い」(1997/10/4- 10/12) アーティスト：ノウボティック・リサーチ（KR+cF）、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ特別展「LOVERS / frost frames」(1998/5/10 - 21)　アーティスト：古橋悌二／高谷史郎、会場：スパイラルガーデン（東京・南青山）
アートラボ第8回企画展「SoundCreatures [サウンド クリーチャーズ](1998/10/17- 11/1) アーティスト：江渡浩一郎、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ第3回プロスペクト展「ウルティマ・ラティオ - 物語のカスケード」(1999/5/27- 6/6)　アーティスト：ダニエラ・アリーナ・プレーヴェ（ドイツ）、会場：スパイラルガーデン（東京・南青山）
「SoundCreatures on the Web」(1999-2001) アーティスト：江渡浩一郎
アートラボ第9回企画展「分離する身体」(1999/10/6 - 17) アーティスト：関口敦仁、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ第4回プロスペクト展「DRIVE [ドライヴ]」(2000/5/17 - 28) アーティスト：ジョーダン・クランダル（米国）、スパイラルガーデン（東京・南青山）
アートラボ第10回企画展「polar [ポーラー] 」(2000/10/28 - 11/6) アーティスト：カールステン・ニコライ（ドイツ）＋マルコ・ペリハン（スロヴェニア）、会場：ヒルサイドプラザ（東京・代官山）
アートラボ第5回プロスペクト展「R111 - 仮想から物質へ」 (2001/6/1 - 17)　アーティスト：ミヒャエル・サウプ＋supreme particles、会場：スパイラルガーデン（東京・南青山）
展覧会履歴 > 受賞歴

アートラボ活動が「企業メセナ大賞 '96 審査員特別賞」を受賞(1996)
古橋悌二「LOVERS」（第4回企画展作品）ニューヨーク近代美術館（MoMA）（米国）に収蔵(1998)
ノウボティック・リサーチ（KR+cF）「IO_DENCIES」（第7回企画展作品）Prix Ars Electronica 98（オーストリア）ネット部門のGolden Nica賞（グランプリ）受賞(1998)
江渡浩一郎「SoundCreatures」（第8回企画展作品）Prix Ars Electronica 99（オーストリア）インタラクティブ・アート部門に入賞(1999)
カールステン・ニコライ＋マルコ・ペリハン「polar」（第10回企画展作品）Prix Ars Electronica 2001（オーストリア）インタラクティブ・アート部門のGolden Nica賞（グランプリ）受賞(1998)
脚註

[脚注の使い方]
エセン・ブカ (モグーリスタン)

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: この項目では、モグーリスタン・ハン国の君主について説明しています。その他の用法については「エセン・ブカ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
エセン・ブカ（Esen Buqa II、? - 1461年/62年）は、東チャガタイ・ハン国（モグーリスタン・ハン国）のハン（在位：1432年 - 1462年）。ワイスの子。