stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
バズリズム02
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 制作局 | 制作局 |
| 宮城県 | ミヤギテレビ（MMT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 秋田県 | 秋田放送（ABS） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 山形県 | 山形放送（YBC） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 山梨県 | 山梨放送（YBS） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ（SDT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 富山県 | 北日本放送（KNB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 石川県 | テレビ金沢（KTK） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 福井県 | 福井放送（FBC） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 鳥取県・島根県 | 日本海テレビ（NKT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 広島県 | 広島テレビ（HTV） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 山口県 | 山口放送（KRY） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |   |
| 徳島県 | 四国放送（JRT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送（RNC） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 愛媛県 | 南海放送（RNB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 高知県 | 高知放送（RKC） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島読売テレビ（KYT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:59 （金曜深夜） | 同時フルネット |  |
| 北海道 | 札幌テレビ（STV） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |   |
| 青森県 | 青森放送（RAB） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |   |
| 岩手県 | テレビ岩手（TVI） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |  |
| 福島県 | 福島中央テレビ（FCT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |   |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |   |
| 熊本県 | くまもと県民テレビ（KKT） | 日本テレビ系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |   |
| 宮崎県 | テレビ宮崎（UMK） | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 土曜 0:59 - 1:56 （金曜深夜） | 同時ネット （1:56飛び降り） |   |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 金曜 1:04 - 2:04 （木曜深夜） | 遅れネット |  |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 金曜 2:29 - 3:29 （木曜深夜） | 遅れネット |  |
マギーのMC時代は「今夜のおやすみパジャマギー〜〜私服でお帰リズム〜〜お夜食ペロリズム」と言うコーナーがあり、ネット局により放送の有無が異なった。
関連番組

日本テレビ金曜23時の音楽番組
FAN（1995年4月14日 - 1998年9月25日）
FUN（1998年10月9日 - 2004年3月26日）
アリゾナの魔法（2004年4月9日 - 2005年3月25日）
MUSIC BLOOD（2021年4月2日 - 2022年9月30日）
日本テレビ土曜未明（金曜深夜）の音楽番組
音楽戦士 MUSIC FIGHTER（2004年10月9日 - 2010年3月27日）
ハッピーMusic（2010年4月3日 - 2013年3月30日）
ミュージックドラゴン（2013年4月6日 - 2015年3月28日）
東京銀行本店 (建築物)

| 東京銀行本店 |
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情報
旧名称:  横浜正金銀行東京支店
用途:  銀行
設計者:  長野宇平治
建築主:  横浜正金銀行
事業主体:  東京銀行
敷地面積:  3,014.88 m² ※912坪
建築面積:  2,062.81 m² ※624坪
延床面積:  13,742.15 m² ※4,157坪
階数:  地下2階、地上6階
高さ:  軒高111尺
着工:  1920年（大正9年）10月
竣工:  1927年（昭和2年）6月30日
改築:  1975年（昭和50年）12月解体
所在地:  〒103-0021 東京都中央区日本橋本石町一丁目3番2号
座標:  北緯35度41分7.43秒 東経139度46分20.7秒﻿ / ﻿北緯35.6853972度 東経139.772417度﻿ / 35.6853972; 139.772417
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| 三菱UFJ銀行本店別館 |
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情報
旧名称:  東京銀行本店
用途:  銀行
設計者:  三菱地所
施工:  竹中工務店
建築主:  東京銀行
構造形式:  鉄骨構造
延床面積:  30,309 m² ※9,209坪
階数:  地下4階、地上12階、塔屋2階
高さ:  66.5メートル
着工:  1975年（昭和50年）12月
竣工:  1979年（昭和54年）4月
所在地:  〒103-0021 東京都中央区日本橋本石町一丁目3番2号
座標:  北緯35度41分7.43秒 東経139度46分20.7秒﻿ / ﻿北緯35.6853972度 東経139.772417度﻿ / 35.6853972; 139.772417
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ここではかつて存在した日本の銀行である東京銀行が本店とした建築物（現在、三菱UFJ銀行日本橋支店が入居する、三菱UFJ銀行本店別館と称する建物を含む）について記す。
沿革

1879年（明治12年）創立されたかつての横浜正金銀行では1899年（明治32年）東京出張所を設置させ、翌年の1900年（明治33年）にはそれを支店と成したが、それをより大ならしめることを企て、その意図により1907年（明治40年）6月周辺の地所を取得し、1920年（大正9年）10月より建設に着手した。然るにそれは関東大震災の発生により設計の変更ならびに遅延をやむなくされたが、1927年（昭和2年）6月30日にはその全工程の成されるところとなった。第二次世界大戦で日本が敗戦した後、正金は占領軍の命により解散させられるのやむなきにいたったが、以後、それを引き継がせるべくして1946年（昭和21年）12月17日設立され、1947年（昭和22年）1月1日開業した株式会社東京銀行の本店として供される運びとなった。
時勢の移りとともに、これは狭隘となったので1964年（昭和39年）6月より道路を挟んだ地所において別館の建設に着手され、1966年（昭和41年）5月完成した。
そして、東銀は旧正金東京支店以来の部分を解体撤去したうえその跡地において高層建物を建設する計画を発表した。これに対して建築史家の村松貞次郎などは歴史的建築物として外壁保存の上新建物を建設するよう保存運動をもって東銀に要請していたが、1975年（昭和50年）12月、ついに同行はこれを聞き入れることなく取り壊した。
新本店は上記建物の跡地において1979年（昭和54年）4月竣工し、同年5月7日開館した。東銀と三菱銀行の合併により東京三菱銀行東京営業部となったことを経て、現在、東京三菱銀行とUFJ銀行の合併により発足した三菱UFJ銀行の日本橋支店（東京三菱銀行時代に、旧三菱店舗の日本橋支店に統合され、日本橋支店が当地に移転）・室町支店・日本橋中央支店となっている。
建築概要

旧正金東京支店の設計は長野宇平治によるものである。百尺規制以前の建築なので高さは110尺もある。
別館の設計は三菱地所によるもので施工は大林組である。
旧正金東京支店跡に建てられた建物の設計は三菱地所によるもので施工は竹中工務店である。これには旧本店の遺構の一部も利用されている。なお公開空地におかれているステンレス製の物体は建畠覚造による作品であり「瑞兆」と名づけられている。
花田 (豊橋市)

| 花田町 |
| --- | --- |
 町丁
 豊橋駅
 花田町花田町の位置
 北緯34度45分46.8秒 東経137度22分28.31秒﻿ / ﻿北緯34.763000度 東経137.3745306度﻿ / 34.763000; 137.3745306
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   豊橋市
人口（2021年（令和3年）10月1日現在）
 • 合計:  5,192人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  441-8019 441-8024 440-0075
市外局番:  0532（豊橋MA）
ナンバープレート:  豊橋
| 花田 |
| --- | --- |
 町丁
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   豊橋市
町名制定:  1959年（昭和34年）7月31日
人口（2021年（令和3年）10月1日現在）
 • 合計:  1,228人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  441-8013（一番町） 441-8014（二番町） 441-8018（三番町）
市外局番:  0532（豊橋MA）
ナンバープレート:  豊橋
花田（はなだ）は、愛知県豊橋市の町名。現行行政地名は花田町および花田一番町から花田三番町。
地理

豊橋市の中央部に位置する。花田町の町域は3か所に存在し、最も広い区域の西は新栄町・牟呂町、北は大橋通3丁目・絹田町・菰口町3～4丁目に接する。
花田は花田一番町、花田二番町、花田三番町で構成され、西は花田町・築地町、南は白河町・立花町・西羽田町、北は羽田町・北側町に接する。
地理 > 河川

牟呂用水
地理 > 小字

荒木（あらき）
石塚（いしづか）
稲場（いなば）
後田（うしろだ）
大山塚（おおやまづか）
於樹木（おじゅもく）
北新起（きたしんき）
絹田（きぬた）
越水（こしみず）
小松（こまつ）
西郷（さいごう）
塞神（さいじん）
斉藤（さいとう）
城海津（しろかいづ）
築地（つきじ）
中郷（なかごう）
中ノ坪（なかのつぼ）
西宿（にしじゅく）
野黒（のぐろ）
百北（ひゃくきた）
南新起（みなみしんき）
牟呂海道（むろかいどう）
世帯数と人口

2021年（令和3年）10月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 花田町 | 2,360世帯 | 5,192人 |
| 花田一番町 | 233世帯 | 387人 |
| 花田二番町 | 210世帯 | 458人 |
| 花田三番町 | 182世帯 | 383人 |
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。なお、一部に特定地域隣接校選択制度の対象区域が存在する。
歴史

渥美郡花田村を前身とする。江戸期の花ケ崎村および羽田村に相当する。
東海道線の豊橋駅は1888年（明治21年）に開業したが、開業当時は花田村域であった。
1915年（大正4年）1月、竹田宮恒久王が騎兵第十九聯隊長として豊橋に着任した。これに伴い、当時の花田字寺東に竹田宮家が短期間ながら一家で住居した。
歴史 > 町名の由来

旧花ケ崎村の「花」と旧羽田村の「田」を取って命名された。
歴史 > 沿革

1878年（明治11年） - 花ケ崎村と羽田村が合併し、花田村となる。
1889年（明治22年）10月1日 - 町村制に基づく渥美郡花田村が発足。
1906年（明治39年）
7月1日 - 豊橋町へ編入し、同町大字花田となる。
8月1日 - 市制施行に伴い、豊橋市大字花田となる。
1915年（大正4年）1月21日 - 竹田宮恒久王が騎兵第十九聯隊長として着任。花田字寺東の邸宅に入る。
1926年（大正15年）2月5日 - 花田町に改称。
1933年（昭和8年）10月1日 - 一部が前田南町となる。
1936年（昭和11年）4月1日 - 一部が東小田原町・西小田原町・松坂町となる。
1940年（昭和15年）12月1日 - 一部を東小田原町へ編入。
1944年（昭和19年）7月1日 - 一部を西小田原町へ編入。
1946年（昭和21年）7月25日 - 一部が花中町となる。
1952年（昭和27年）8月2日 - 一部が中郷町・羽根井町となり、一部を花中町へ編入。
1958年（昭和33年）9月12日 - 一部が大国町・広小路・大橋通・駅前大通・絹田町・東松山町・中松山町・西松山町・南松山町・南島町となる。
1959年（昭和34年）7月31日 - 一部が西羽田町・羽田町・花田一番町～三番町・築地町・白河町・野黒町・八通町・立花町・羽根井本町・錦町・北側町となる。
1972年（昭和47年）7月11日 - 一部が羽根井西町となる。
歴史 > 花田

1959年（昭和34年）7月31日 - 花田町の一部より、花田一番町～三番町が成立。
施設 > 花田町

カルミア
ホテルアソシア豊橋
穂の国とよはし芸術劇場PLAT
豊橋商工会議所
岡崎信用金庫花田支店
豊橋信用金庫西支店
イチビキ第三工場
豊国工業
羽田八幡宮
察順院
長全寺
浄慈院
施設 > 花田

蒲郡信用金庫花田支店
豊橋花田郵便局
イチビキ第三工場
交通 > 鉄道

JR東海道新幹線・東海道本線・飯田線 豊橋駅
名鉄名古屋本線 豊橋駅
豊橋鉄道渥美線 新豊橋駅
豊橋鉄道東田本線 駅前停留場
交通 > 道路

国道23号（蒲郡街道）
愛知県道388号大山豊橋停車場線（大橋通り）
愛知県道502号豊橋環状線（豊橋環状線）
その他 > 日本郵便

集配担当する郵便局と郵便番号は以下の通りである。
| 町丁 | 字・番地 | 郵便番号 | 郵便局 |
| --- | --- | --- | --- |
| 花田町 | 下記以外 | 441-8019 | 豊橋南郵便局 |
| 花田町 | 後田・西郷・中郷 | 441-8024 | 豊橋南郵便局 |
| 花田町 | 石塚・西宿（一部） 官有地 無番地 | 440-0075 | 豊橋郵便局 |
| 花田一番町 | 花田一番町 | 441-8013 | 豊橋南郵便局 |
| 花田二番町 | 花田二番町 | 441-8014 | 豊橋南郵便局 |
| 花田三番町 | 花田三番町 | 441-8018 | 豊橋南郵便局 |
花田字寺東にあった竹田宮家の邸宅。大正5年9月13日、座敷、湯殿および化粧室、人力車置場、便所が豊橋市有財産に編入された。
三杉淳

三杉淳（みすぎ じゅん）は、高橋陽一の漫画『キャプテン翼』に登場する架空のサッカー選手である。血液型はA型。
人物 > プロフィール

ポジションはMF・DF。東京都武蔵野市出身。小学生時代は翼に勝る技術を持ち（ロベルト本郷をして「完成している」と言わしめたほど）、キャプテンとしても優れた統率力や戦術眼を持ちながらも、心臓の持病のために数分程度しかピッチに立つことができず、「ガラスのエース」「フィールドの貴公子」などと呼ばれた悲劇の天才マルチプレイヤー。この頃、日向小次郎は小学生全国大会制覇のため、若林源三と三杉を偵察しに行っており、翼が全国的に無名だったのとは対照的に、若林と共に三杉は全国的に名が知られていた。心臓病のハンデ、テクニック、統率力など、全てで翼を上回っていた当時、翼に「勝てない」と瞬間的に思わせた選手であった。ジュニアユース編のアルゼンチン戦で翼と日向が「心臓病さえなければ日本一になれたかもしれない男」と評している。
作中では女性人気が非常に高く、小学生時代から「三杉ファンクラブ」が存在する など親衛隊からは黄色い声援が飛ぶ。中学生時代に元ブラジル代表のソクラテスのように、医師とサッカー選手の夢を両立させることを心に決めた。高校時代は表舞台に立つことなくリハビリに専念していたが、その甲斐あって心臓病はほぼ完治した。以降はブランクを埋めるべく努力し、ワールドユース時代にドライブシュートをマスター。それまではヨハン・クライフに憧れMFとしてプレイしていたが、ユース代表では主にDFとしてプレイ。以降はフランコ・バレージのような名リベロを目指している。背番号はMF時代は憧れの選手であるヨハン・クライフと同じ14を基本的に使用。DFへとコンバートした後はフランコ・バレージと同じ6を主に使用している。ただしジュニアユース時代はコーチも兼ねた選手として活躍していたため、24を使用した。
2001年のJリーグ・FC東京開幕戦では、東京スタジアム（現・味の素スタジアム）の電光掲示板に三杉のアニメ画像が登場した。
人物 > 経歴

東城学園小サッカー部（東城学園小学校） - 武蔵ジュニアFC - 武蔵中学校サッカー部（武蔵中FC） - 武蔵医科大学附属高校（テレビ平成版では武蔵高校）- 海南医科大学 - ベルマーレ平塚 (現湘南ベルマーレ) - FC東京
戦歴

小学6年生
全日本少年サッカー大会ベスト4（3位）
中学3年生
全国中学校サッカー大会東京都大会準優勝
フランス国際ジュニアユース大会優勝
大学1年生
ワールドユース選手権優勝
大学4年生
マドリッドオリンピック出場
テクモ版

単純な能力値だけなら主人公の翼をも凌ぐほど高く、ガッツ以外の能力値は日本選手の中では最強。しかし心臓病設定も再現されておりガッツ関係で不利な補正が施されている。具体的には「II」-「IV」ではガッツの消費量が他の選手よりも大きく、回復量も小さい。さらに出場した試合でガッツを減らしすぎると（「II」では顔グラフィックが青くなってしまい）、次の試合はガッツ0に固定されてしまう。ガッツを減らしすぎないように運用すれば連続出場も可能。
特殊チームコマンド「ファストブレイク」を持ち、使用すると味方全員が一斉にオーバーラップしてゴール前になだれ込む。松山の「雪崩攻撃」と似た作戦。ただし、「IV」まではオフサイドがないため、ファストブレイクをオフサイドトラップとして使うことはできない。
「V」では「アジアカップの章」で日向・新田不在による攻撃力不足を補うため、FWとしてフル出場する。心臓に負担がかかり決勝戦途中で倒れてしまう(そしてストーリーの都合で強制交代)が、弥生の適切な応急処置によって試合終了後には歩けるようになるまで回復した。
テクモ版 > 経歴

武蔵医大付属高校（II） - 武蔵ローレルス（IV）
担当声優

溝口綾 - テレビアニメ第1作
木藤玲子 - 『たたかえドリームチーム』
緒方恵美 - テレビアニメ第2作『J』（少年期）、PS2版
太田真一郎 - テレビアニメ第2作『J』（青年期）
折笠愛 - テレビアニメ第3作（少年期）
宮崎一成 - テレビアニメ第3作（青年期）
斉藤壮馬 - テレビアニメ第4作
枕草子

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: この項目では、平安時代中期、清少納言により執筆された随筆について説明しています。枕絵、枕草紙などと呼ばれた絵画については「春画」をご覧ください。
「枕草子絵詞」（部分） 五月頃の夜、宮中に住む定子の所に「女房はいらっしゃいますか」と声がするので、定子が誰なのか見てくるよう言いつけ、清少納言が声をかけると呉竹が差し入れられた。それを見た清少納言は「おいこのきみにこそ」（おや「このきみ」でしたよ）と言う（三巻本130段）。「このきみ」とは王子猷（王羲之の子）が竹を「此君」と呼んだことにちなむ。
『枕草子』（まくらのそうし）とは、平安時代中期に中宮定子に仕えた女房、清少納言により執筆されたと伝わる随筆。ただし本来は、助詞の「の」を入れずに「まくらそうし」と呼ばれたという。
執筆時期は正確には判明していないが、長保3年（1001年）にはほぼ完成したとされている。「枕草紙」「枕冊子」「枕双紙」とも表記され、古くは『清少納言記』『清少納言抄』などとも称された。また日本三大随筆の一つである。
内容

「虫は」「木の花は」「すさまじきもの」「うつくしきもの」に代表される「ものづくし」の「類聚章段」をはじめ、日常生活や四季の自然を観察した「随想章段」、作者が出仕した中宮定子周辺の宮廷社会を振り返った「回想章段」（日記章段）など多彩な文章からなる。このような3種の分類は、池田亀鑑によって提唱された（『全講枕草子』解説、1957年）。もっとも、分類の仕方が曖昧な章段もある。
平仮名を中心とした和文で綴られ、総じて軽妙な筆致の短編が多いが、中関白家の没落と清少納言の仕えた中宮定子の身にふりかかった不幸を反映して、時にかすかな感傷が交じった心情の吐露もある。作者の洗練されたセンスと、事物への鋭い観察眼が融合して、『源氏物語』の心情的な「もののあはれ」に対し、知性的な「をかし」の美世界を現出させた。総じて簡潔な文で書かれ、一段の長さも短く、現代日本人にとっても読みやすい内容である。
ただし、後述するように『枕草子』の内容は伝本によって相違しており、現在ではそれら伝本はおおよそ雑纂形態（三巻本・能因本）と類纂形態（堺本・前田本）の2系統に分けられている。雑纂形態の本は上で述べた3種の章段をばらばらに並べているが、類纂形態の本はそれらを区別整理して編集したものであり、この編集は作者の清少納言よりのちの人物の手によってなされたという。しかし雑纂形態の伝本である三巻本と能因本においても、それぞれ章段の順序や本文にかなりの相違があり、清少納言が書いたという『枕草子』の原形がどのようなものであったのかは明らかではない。
日記的章段として一番年次的に早い時期について書かれているのは小白川という小一条大将殿の家に結縁の法華八講が開かれた最後の日に義懐の中納言と邂逅する段である。そこでは三位中将時代の藤原道隆（「清涼殿の丑寅の隅に」の段、定子の話では円融院位の御時御前に近侍し古歌を工夫して書きかえ賞された）もちらと姿を見せている。三位中将は後に道隆の次男隆家が帯びる官位である（「枕草子」994年頃の記録）。
タイトルの由来

「枕草子」という書名全体についていえば、この作品がこの書名で呼ばれるようになった当時において「枕草子」は一般名詞であった。枕草子』の執筆動機等については巻末の跋文によって推量するほかなく、それによれば執筆の動機および命名の由来は、内大臣伊周が妹中宮定子と一条天皇に当時まだ高価だった料紙を献上したとき、「帝の方は『史記』を書写されたが、こちらは何を書こうか」という定子の下問を受けた清少納言が、「枕にこそは侍らめ」（三巻本系による、なお能因本欠本は「枕にこそはし侍らめ」、能因本完本は「これ給いて枕にし侍らばや」、堺本と前田本には該当記事なし）と即答し、「ではおまえに与えよう」とそのまま紙を下賜されたと記されている。「枕草子」の名もそこから来るというのが通説であるが、肝心の枕とは何を意味するのかについては、古来より研究者の間で論争が続き、いまだに解決を見ない。
田中重太郎は日本古典全書『枕冊子』の解説で、枕の意味について8種類の説を紹介したが、そのうちの代表的な説を以下に述べる。
備忘録説：備忘録として枕元にも置くべき草子という意味
題詞説：歌枕・名辞を羅列した章段が多いため
秘蔵本説：枕のごとく人に見すまじき秘蔵の草子
寝具説：「しき（史記→敷布団）たへの枕」という詞を踏まえた洒落
ほかにも漢詩文に出典を求めた池田亀鑑や、「言の葉の枕」を書く草子であるとした折口信夫など異説が多い。また、『栄花物語』に美しいかさね色を形容するのに普通名詞としての「枕草子」が用いられたことも指摘されている。
近年（2014年）歴史学の五味文彦は、当時、唐風・唐様に対し和風・和様のものが意識されて多くの作品が生まれていることから、これは「史記＝しき」を「四季」と連想し、定子に対して清少納言が「四季を枕に書きましょうか」というつもりで答えたのであり、「唐の『史記』が書写されたことを踏まえ、その『しき』にあやかって四季を枕にした和の作品を書くことを宮に提案したもの」とする新説を唱えている。すなわち『枕草子』が「春はあけぼの」から始まるのは、まず最初の話題として春夏秋冬の四季を取り上げたということである。
なお、萩谷朴は本文の解釈から、上記の定子より紙を賜ったという話は清少納言の作った虚構であるとしている。
評価

『源氏物語』に比肩する中古文学の双璧として、後世の連歌・俳諧・仮名草子に大きな影響を与えた。鴨長明の『方丈記』、兼好の『徒然草』と並んで日本三大随筆と称される。
枕草子こそ、心のほど見えて、いとをかしう侍れ。さばかり、をかしくも、あはれにも、いみじくも、めでたくもあることも、残らず書き記したる中に、宮のめでたく盛りにときめかせ給ひしことばかりを、身の毛も立つばかり書き出でて、関白殿失せさせ給ひ、内の大臣流され給ひなどせしほどの衰へをば、かけても言ひ出でぬほどの、いみじき心ばせなりけむ
枕草子は人間存在、自然を共に深く愛した故に、それを、それぞれの位相において、多種多彩の美として享受・形成した（目加田さくを）。
次から次へと繰り出される連想の糸筋によって、各個の章段内部においても、類想・随想・回想の区別なく、豊富な素材が、天馬空をゆくが如き自在な表現によって、縦横に綾なされている（萩谷朴）。
「季節-時刻」の表現（春は曙など）は、当時古今集に見られる「春-花-朝」のような通念的連環に従いつつ、和歌的伝統に慣れ親しんだ読者の美意識の硬直性への挑戦として中間項である風物を省いた斬新なものである（藤本宗利）。
中宮定子への敬慕の念の現れである。道隆一族が衰退していく不幸の最中、崩じた定子の魂を静めるために書かれたものである。故に道隆一族衰退の様子が書かれていないのは当然である（同上）。
自賛談のようにみえる章段も、（中略）中宮と中宮を取り巻く人々が失意の時代にあっても、天皇の恩寵を受けて政治とは無縁に美と好尚の世界に生きたことを主張している（上野理）。
清少納言の出身階級を忘れひたすら上流に同化しようとした浅薄な様の現れである（秋山虔）。
「定子後宮の文明の記録」に過ぎず、「個」の資格によって書かれたものではない（石田穣二）。
伝本

『枕草子』の成立についてはその跋文に、長徳2年（996年）のころ、左中将だった源経房が作者の家から持ち出して世上に広めたと記しているが、その後も絶えず加筆され、寛弘末年ごろに執筆されたとみられる文もある。『源氏物語』の古註『紫明抄』に引かれる『枕草子』の本文には現存本にないものもあり、複雑な成立過程を思わせる。現在、『枕草子』の伝本は以下の4系統が知られている。
三巻本（雑纂形態）
能因本（雑纂形態）
堺本（類纂形態）
前田本（類纂形態）
これらも伝本間の相異はすこぶる大きく、たとえば「三巻本と能因本とでは、作者を別人とするしかないほどの違いがある」（石田穣二『鑑賞日本古典文学8』「枕草子」総説）という。
古典文学の本文校訂は、できる限り古い写本を底本（基準とする本文）に用いる。『枕草子』の伝本のなかで最古とされるのは前田本であるが、現在『枕草子』においては三巻本を底本としそれが読まれている。前田本の類纂形態の内容が作者の清少納言の手によるものではなく、後人の手によってまとめられたものとされているからである。堺本も同様の理由により、一般に読まれる本文として使われることはまずない。
能因本は江戸時代の古活字本に底本として利用されたことにより、『枕草子傍注』や『枕草子春曙抄』（北村季吟註）といった注釈書とセットになって近代まで『枕草子』の本文として主流を占めた。しかし大正14年（1925年）、三巻本系統の伝本（桂宮本）を底本とした『清少納言枕草子』が刊行されると、古活字本の本文に対する批判が起こる。さらに昭和3年（1928年）、池田亀鑑が「清少納言枕草子の異本に関する研究」と題した論文において各系統の伝本について紹介し、流布本（『春曙抄』本文）に対する安貞二年奥書本（三巻本）の優位性を唱えた。このとき三巻本が第一類と第二類の二つに分けられる。昭和10年（1935年）には楠道隆が堺本との比較により、三巻本の中で第一類の本文が第二類のものよりも純正であると評価した。
以後も能因本と三巻本との間で本文の優劣論争が繰り広げられた結果、三巻本は各系統の中でもっとも古態に近いとされ、能因本の本文は三巻本よりも劣るものとされている。これは堺本、前田本についても同様である。よって三巻本による本文が教科書にも採用されており、能因本、堺本、前田本による本文の出版は三巻本と比べてごく少数となっている。
ただしこれは『枕草子』に限らず、古い時代に成立した仮名の文学作品のほとんどについて言えることであるが、現在と違って本を作るのに人の手で書き写すしかなかった時代には、作者の手から離れた作品は書写を重ねるごとに誤写誤脱が加わり、また意図的に表現や内容を書き替えるということが普通に行われていた。現在、『枕草子』において善本とされる三巻本についても、作者とされる清少納言の原作から見れば幾度となく書写を繰り返した結果成立したものであり、その間に多くの改変の手が加わっていると考えられる。これは三巻本よりも本文の上で劣るとされている能因本や堺本、前田本も同様であるが、要するにいずれの系統の伝本であっても、書写の過程で本文に少なからぬ改変が加えられており、三巻本においてもそれは例外ではないということである。「個々の章段については、彼此優劣が錯綜していて、必ずしも常に三巻本本文が能因本本文に立ちまさっているとは断じ切れない」という意見もある。
以下、各系統の大略について述べる。
伝本 > 三巻本

→詳細は「三巻本 (枕草子)」を参照
雑纂形態をとり、三巻からなる。「耄及愚翁」という藤原定家と思しき人物による安貞2年（1228年）の奥書を持つ系統の伝本で、池田亀鑑が昭和3年に命名した。もともとは上下二巻だったのをさらに2冊ずつに分けて4冊にしたものが、そのうちの第一冊を失った結果三巻（3冊）になったものである。三巻本はこの第一冊にあった章段がない本（第一類）と、それを補った本（第二類）の2種類に分けられる。「耄及愚翁」による奥書には2部の『枕草子』を人から借り、これらをもとに本文を写したとしているが、それらがいかなる素性の本であったかは触れておらず、また「依無証本不散不審」（証本〈拠りどころとすべき伝本〉がなく、本文に不審なところがあっても解決できない）と述べている。室町時代以前にさかのぼる完本は見出されていない。
第一類本（甲類） - 「春は曙」の冒頭第1段から75段までがなく、76段「ここちよげなるもの」から始まる伝本。298段以降に「一本」すなわち書写した本にはもともとなく、他本からの転載として29段を書き加える。「一本」と跋文もあわせて253段。第一類本で第1段から75段までの本文のあるものは見つかっていない。
第二類本（乙類） - 328段。第一類本（甲類）に欠けている第1段から75段までを補うが、その本文は堺本のものと校合されているといわれる。
現行で読まれる三巻本の本文は、第二類本の第1段から75段までを底本として用い、そのあとは第一類本を底本とする形をとっている。なお、鎌倉時代後期成立の枕草子絵詞七段分が現存しており、白描の絵巻物で詞書は三巻本系統の本文を使用したものと見られる。
伝本 > 能因本

→詳細は「能因本」を参照
これも雑纂形態の伝本で通常上下二巻として伝わるが、その章段の順序は同じ雑纂形態の三巻本とはかなり相違し、また内容にも相互に出入りがある。清少納言と姻戚関係にあった能因法師（その姉妹の一人が清少納言の実子橘則長の妻）が所持していた本であるという奥書があることにより、能因本と呼ばれる。
学習院大学蔵本 - もと三条西家蔵で上下二巻の冊子本。室町時代の書写本で筆者は三条西実隆とも、またはその子公条ともいわれる。
野坂元定蔵本 - これも室町期の伝本。下巻のみの零本であるが、ほかの能因本にはない観応元年（1350年）の奥書があり、能因本の存在がこの時期にまでさかのぼることのできるものとして貴重とされる。
古活字本 - 慶長から慶安にかけて出版されたもので4種類あり、冊数は5冊または7冊となっている。ただしその本文は三巻本も用いて改めたり、また版に写す際に誤刻したりしたところが多くあり、本来の能因本の本文から見れば不純なものであるという。
伝本 > 堺本

→詳細は「堺本」を参照
類纂形態をとる。上下二巻で、堺に住む道巴という人物が所持した本を、元亀元年（1570年）に清原枝賢が書写したとの奥書より「堺本」と呼ばれるが、現在この系統で近世以前にさかのぼる写本は確認されていない。回想章段と跋文を欠く。その伝本は2種類に分けられている。
第一類 - 282段を所収し元亀元年の奥書がある。高野辰之旧蔵本、朽木文庫旧蔵本など。朽木文庫旧蔵本は、『堺本枕草子評釈』（速水博司、有朋堂、1990年）の底本となっている。
第二類 - 208段を収める。後光厳院が書写したとの奥書がある本で、宸翰本と呼ばれる。第一類と比べると下巻後半の本文を欠いており、本来第一類であったものの残欠本と見られるが、本文は第一類よりも古態を伝えているという。『群書類従』第二十七輯には『枕草紙異本』としてこの宸翰本が収録されている。『新校群書類従』は第二十一輯に収めるが、これは校異および下巻後半に欠けた本文の補填を高野辰之旧蔵本で行ったものである。
伝本 > 前田本

→詳細は「前田本 (枕草子)」を参照
類纂形態の伝本で四巻。第一巻に107段、第二巻に89段、第三巻に102段、第四巻に32段を収めるが、さらに第五巻があって紛失したものとみられる。上記の三巻本、能因本、堺本にはない章段を含み、同じ類纂形態の堺本とは章段の順序が異なっている。この系統の伝本は加賀前田家伝来本（前田育徳会蔵）があるのみである。金蒔絵の箱に入っており、その蓋には金象嵌で「清少納言枕草子」とある。鎌倉時代中期の書写で『枕草子』の伝本の中では最古のものとされ、重要文化財に指定されている。寛永6年（1629年）4月に徳川秀忠が江戸の前田邸を訪れた折、この前田本『枕草子』を蒔絵の箱とともに床の間脇の棚に飾ったとの記録があり、これ以前に前田家に入っていたと見られる。本文は『前田家本枕冊子新註』に翻刻がある。
研究・受容 > 注釈書・研究書

底本について注記のないものは、三巻本の本文による。
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 明治時代以前の注釈書

清少納言枕草紙抄（加藤磐斎・1674年）（能因本）
枕草子春曙抄（北村季吟・1674年以後）（能因本）
枕草紙旁註（岡西惟中・1681年）（能因本）
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 写本・校注

『枕冊子』日本古典全書、田中重太郎校注
『枕草子』日本古典文学大系、池田亀鑑・岸上慎二校注
『枕草子』新日本古典文学大系、渡辺実校注
『枕草子（上・下）』新潮日本古典集成、萩谷朴校注
『枕草子』日本古典文学全集（1974年）松尾聰・永井和子校注（能因本）
『枕草子』新編日本古典文学全集（1997年）松尾聰・永井和子校注
『完訳日本の古典 枕草子（上・下）』小学館、松尾聰・永井和子校注（能因本）
『枕草子』笠間文庫―原文＆現代語訳シリーズ、松尾聰・永井和子校注（能因本）
『日本の文学 枕草子（上・下）』ほるぷ出版、鈴木日出男校注
『枕草子春曙抄杠園抄』日本図書センター（春曙抄）
『新校本枕草子』笠間書院、根来司校訂
『三巻本枕草子本文集成』笠間書院、杉山重行編、ISBN 4-305-70191-X
『前田家本枕冊子新註』古典文庫、田中重太郎校注（非売品、前田本）
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 評釈

『枕草子評釈』明治書院、金子元臣（能因本）
『枕草子精講』學燈社、五十嵐力・岡一男（能因本）
『全講枕草子』至文堂、池田亀鑑
『枕草子評釈』清水書院、増渕恒吉
『枕冊子全注釈』角川書店、田中重太郎
『枕草子講座1〜4』有精堂
『鑑賞日本古典文学8 枕草子』角川書店、石田穣二
『補訂 枕草子集註』思文閣出版、関根正直（能因本）
『枕草子解環1〜5』同朋舎出版、萩谷朴
『堺本枕草子評釈』有朋堂、速水博司（堺本）
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 文庫で読む枕草子

『枕草子』岩波文庫、池田亀鑑校訂
『新版 枕草子（上・下）』角川文庫、石田穣二訳注
『新訂 枕草子（上・下）』角川ソフィア文庫（2024年3月）、 河添房江・津島知明訳注
『枕草子（上・下）』講談社文庫、川瀬一馬訳注（能因本）
『枕草子（上・中・下）』講談社学術文庫、上坂信男・神作光一ほか訳注
『枕草子（上・下）』ちくま学芸文庫（2017年）、島内裕子校訂・訳
『枕冊子（上・下）』旺文社、田中重太郎訳注
『校本枕冊子』古典文庫、田中重太郎校訂（非売品）
『枕草子』光文社古典新訳文庫（2024年3月）、佐々木和歌子訳
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 枕草子論攷

『新しい枕草子論』新典社、圷美奈子著
池田亀鑑『枕草子に關する論考』目黒書店〈中古國文學叢考〉、1947年。
『枕草子研究』岸上慎二著
『枕草子研究 続編』笠間書院、岸上慎二著
『枕草子論考』教育出版センター、榊原邦彦著
『枕草子の美意識』笠間書院、沢田正子著
『清少納言枕冊子研究』笠間書院、田中重太郎著
『枕草子の研究 増補版』右文書院、林和比古著
『枕草子論』笠間書院、目加田さくを著
『枕草子の新研究』新典社、浜口俊裕・古瀬雅義編
『枕草子研究』風間書房、藤本宗利著
『枕草子の婦人服飾』思文閣、安谷ふじゑ著
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 枕草子周辺

『清少納言伝　中宮定子讃仰と鎮魂の生涯』勉誠社、上原作和著、2024年
『清少納言伝記攷』新生社、岸上慎二著
『人物叢書 清少納言』吉川弘文館、岸上慎二著
『枕草子幻想 定子皇后』思文閣出版、下玉利百合子著
『枕草子周辺論』笠間書院、下玉利百合子著
『枕草子周辺論 続編』笠間書院、下玉利百合子著
『日本の作家11 清少納言 感性のきらめき』新典社、藤本宗利著
『清少納言』笠間選書、村井順著
『清少納言をめぐる人々』笠間選書、村井順著
『東西女流文芸サロン-中宮定子とランブイエ侯爵夫人-』笠間選書、目加田さくを・百田みち子著
『平安朝サロン文芸史論』風間書房、目加田さくを著
『枕草子 女房たちの世界』日本エディタースクール、谷川良子著
『岩波古典講読シリーズ 枕草子』岩波セミナーブックス、渡辺実著
研究・受容 > 注釈書・研究書 > 事典・資料

『日本文学研究資料叢書 枕草子』有精堂、日本文学研究資料刊行会
『枕草子大事典』勉誠出版、枕草子研究会編
『枕草子必携』学燈社、岸上慎二著
『図説日本の古典6 蜻蛉日記・枕草子』集英社、木村正中・土田直鎮ほか編
『枕草子・紫式部日記』新潮古典文学アルバム、鈴木日出男著
研究・受容 > 現代語訳など

枕草子を平易に理解する入門編としては、現代語訳された小説、漫画などがある。
研究・受容 > 現代語訳など > 入門書

『枕草子入門』有斐閣新書、稲賀敬二ほか著
『これなら読めるやさしい古典 枕草子』汐文社、長尾剛
研究・受容 > 現代語訳など > 現代語訳

『桃尻語訳 枕草子（上・中・下）』河出書房新社、橋本治著
研究・受容 > 現代語訳など > エッセイ

『「枕草子」を旅しよう』講談社、田中澄江著
『イラスト古典 枕草子』学研、文・紀野恵、画・大和和紀
『枕草子REMIX』新潮社（のち新潮文庫）、酒井順子著
『リンボウ先生のうふふ枕草子』祥伝社、林望著
『王朝ガールズトーク×イラストエッセイ 超訳 枕草子』中央公論新社、森千章著
『ヘタな人生論より枕草子』河出文庫、荻野文子著
研究・受容 > 現代語訳など > 小説

『むかし・あけぼの―小説枕草子』角川書店（のち角川文庫）、田辺聖子著
『はなとゆめ』 KADOKAWA、（のち角川文庫）、冲方丁著
研究・受容 > 現代語訳など > 漫画

『NHKまんがで読む古典 枕草子（1, 2）』角川書店、面堂かずき著
『NHKまんがで読む古典 枕草子』集英社、面堂かずき著
『枕草子』秋田書店、河村恵利著
『赤塚不二夫の古典入門 枕草子』学研、赤塚不二夫著
『暴れん坊少納言』ワニブックス、かかし朝浩著
研究・受容 > 現代語訳など > 参考書

『枕草子と徒然草を7日で制覇する』ダイヤモンド社、板野博行著
『イラスト古典全訳 枕草子』日栄社、橋本武著、イラスト・永井文明
研究・受容 > 外国語訳

アーサー・ウェイリーによる英語抄訳（1928年）
周作人による中国語全訳（1961年）
アンドレ・ボージャールによるフランス語抄訳（1985年）Sei Shônagon "Notes de chevet" traduction et commentaires par André Beaujard - Connaissance de l'Orient Gallimard / Unesco（ISBN 2-07-070533-1）
林文月による中国語全訳（1989年）
アイヴァン・モリスによる加工全訳（1991年）最近の英訳でもっとも親しみやすいといわれる。
Iván Pinto Román、Oswaldo Gavidia CannonとHiroko Izumi Shimono（下野泉）によるスペイン語全訳（2002年）El libro de la almohada - Fondo Editorial de la Pontificia Universidad de Católica del Perú（ISBN 9972-42-458-8）。初めて日本語の原文から直接スペイン語に翻訳された完全訳。
研究・受容 > その他

ピーター・グリーナウェイ監督による1996年公開の映画『ピーター・グリーナウェイの枕草子（The Pillow Book）』は、「現代の清少納言（清原諾子）」の話を標榜している。とはいえ、ストーリーはエロチックであり、ヒロインに日本人でなく中国出身の女優ヴィヴィアン・ウーを起用し、物語の舞台は京都と香港に跨って展開されている。
「枕草子絵詞」 一条天皇が「無名」という琵琶を持って中宮定子のもとを訪れ、琵琶の名を問うと定子は「ただいとはかなく、名もなし」と答えた（三巻本89段）。
「枕草子絵詞」（部分） 二月十一日の早朝、定子の暮らす宮中の登花殿に妹の原子と父藤原道隆、道隆の夫人貴子が訪れ定子に対面する（三巻本100段）。
「枕草子絵詞」（部分） 長徳元年（995年）十月、一条帝が岩清水八幡宮に行幸することがあった。その帰り、一条帝の生母詮子が還幸の様子を桟敷から見物していたのを、一条帝が輿をとどめて詮子に挨拶をする（三巻本122段）。
Girls!

| girls! |
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ジャンル:  グラビア
読者対象:  アイドル・女優のファン
刊行頻度:  不定期刊
発売国:   日本
言語:  日本語
出版社:  双葉社
刊行期間:  1999年-2018年
レーベル:  双葉社スーパームック
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『girls!』（ガールズ!）は、双葉社が発行していた不定期刊のグラビア雑誌である。
特徴

時期により編成が異なっており、創刊当初は旬の女優のグラビアを中心に構成されていたが、AKB48グループや坂道シリーズのアイドルが表紙を飾ることが増えていった。またDVDが付録として付属しており、グラビアのメイキングやオリジナル企画が収録されている。Vol.1から30までは表紙の題字は「Girls!」、Vol.31以降は「girls!」となっている。
歴代表紙

全54巻。以下、歴代表紙。呼称は当時。表紙最多登場は、前田敦子で4回。
| vol>  | 人物 |
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1: 不明
2: 不明
3: 不明
4: 不明
5: 不明
6: 不明
7: 不明
8: 不明
9: 不明
10: 仲根かすみ
11: 市川由衣
12: 志田未来
13: 若槻千夏
14: 石原さとみ
15: 長澤まさみ
16: 市川由衣
17: 堀北真希
18: 工藤里紗
19: 新垣結衣
20: 堀北真希
21: 夏帆
22: 成海璃子
23: 小松彩夏
24: 成海璃子
25: 前田敦子
26: 谷村美月
27: 北乃きい
28: 前田敦子
29: 真野恵里菜
30: 桜庭ななみ
31: 前田敦子
32: 大島優子・北原里英・指原莉乃・横山由依
33: 松井玲奈・高柳明音
34: 大島優子
35: 松井珠理奈・須田亜香里
36: 前田敦子
37: 矢島舞美・真野恵里菜
38: 山本彩
39: 横山由依
40: 須田亜香里
41: 渡辺美優紀
42: 横山由依
43: 松井珠理奈
44: 兒玉遥
45: 入山杏奈
46: 北原里英
47: 星野みなみ
48: 朝長美桜
49: 渡辺梨加
50: 中井りか
51: 小嶋真子
52: 向井葉月
53: 北原里英
54: 浅川梨奈
競馬

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: この項目では、競馬全般について説明しています。日本の宮中行事として行われる競技「くらべうま」「きそいうま」については「古式競馬 (日本)」をご覧ください。
競馬（平地競走）
競馬（けいば、英: Horse racing）は、騎手が乗った馬により競われる競走競技、および、その着順を予想する賭博である。イギリスを発祥とする近代競馬は多くの国々で開催されており、その多くは勝馬投票券（馬券）の販売とセットの興行として行われている。
概説

競馬は主に競馬場と呼ばれる専用の競技場で開催される。一つ一つの競い合いを「競走 (race)」と呼び、一日の競馬開催でいくつかの競走が行われる。競走の種類は主に、平坦なコースを走る平地競走、障害物の飛越を伴う障害競走、繋駕車と呼ばれる車を曳いて走る繋駕速歩競走の3つからなり、他に繋駕車を曳かない速歩競走やそりを曳くばんえい競走などがある。競走では一般には騎手が馬に騎乗して一定の距離を走り、正規に最も早く決勝線に到達した馬を勝者とする。決勝線への到達は、概ね馬の鼻の先が決勝線を通過したときをもって判定されるが、ばんえい競走に限っては馬が引っ張るソリの最後部が決勝線を通過したときをもって判定される。
→詳細は「競馬の競走」を参照
用いられる競走馬は平地や障害、速歩競走ではサラブレッド、サラブレッド系種、アラブ、アングロアラブ、アラブ系種の軽種馬もしくはクォーターホース、スタンダードブレッド（アメリカントロッター）等の中間種が用いられ、ばんえい競走では重種馬が用いられる。
競馬の世界は優勝劣敗が大原則であり強い馬は強い馬同士、弱い馬は弱い馬同士での競走が基本である。だが、競走の出走メンバーのみを変更するには限界がある。そこで考え出された方法として強い馬には重い負担重量を、弱い馬には軽い負担重量となるように負担重量を変更することである程度幅のある競走を組むことができる。負担重量の決定方法としては馬齢戦、別定戦、定量戦、ハンデキャップ競走などもある。
競馬の競走には大多数の一般競走と賞金が高額で特別登録料が必要な特別競走が存在する。特別競走の中でも特に賞金が高額で歴史と伝統・競走内容等を考慮し、重要な意義を持つ競走として重賞が行われる。さらに各重賞競走の役割と重要性を広く認識してもらい生産界の指標としての重賞競走の位置づけを明確にするため、グループ制（日本を含む一部の国ではグレード制）によってG1、G2、G3に分類される。G1は競走体系上もっとも重要な意義をもつ根幹競走、G2はG1に次ぐ主要な競走でG1の勝ち馬も比較的容易に出走できる内容をもった競走である。G3についてはG1、G2以外の競走である。
→詳細は「日本の競馬の競走体系」を参照
G1競走（およびそれに類する格付けの競走）の中でも、3歳馬に対して行われる伝統のある競走をクラシックと呼ぶ。2010年現在、世界各地でクラシックと呼ばれる競走が行われているが多くの国が最初に始められたイギリスのクラシックレースを模範としている。イギリスのクラシックは全5競走であるがうち2競走は牝馬限定戦であり牡馬が出走可能な2000ギニー、ダービー、セントレジャーの3競走すべてに優勝した競走馬を三冠馬という。ただし生産上の意味合いが薄れ、また距離別の路線が体系化されたこともあって三冠の概念は形骸化している。なお、日本のクラシック競走はイギリスと同様に全5競走で、三歳牝馬路線の最終戦である秋華賞はクラシックには含まれていないが、三冠の概念は依然として重要視されている。
競馬の歴史

→詳細は「競馬の歴史」を参照
競馬の歴史 > 起源

ウマの速さを競わせること自体は有史以前、ウマが家畜化された頃から行われていたと考えられている。
競馬が初めて文献に現れるのは古代ギリシャの吟遊詩人ホメロスの『イリアス』第23歌における追悼式で行われた戦車競馬（戦車競走）である。古代ギリシャの戦車競馬は騎手が二輪の車両（チャリオット）を馬2頭に引かせて競うもので古代オリンピックの種目にもなっていた。これはのちに映画『ベン・ハー』の戦車競馬のシーンで有名になった（ただし、映画では時代設定が古代ローマ帝国になっており馬も4頭になっている）。なお、現在行われている繋駕速歩競走はこの伝統を引き継いだものである。戦車競走は古代ローマにも伝わり、パンとサーカスのフレーズにあるように民衆の人気を集めた。
一方、日本の平安時代の文献にも競馬（くらべうま）という表記があった。またユーラシア内陸部の遊牧民族の間では、現在でもモンゴル族などで行われているようなウマの競走が行われていた。紀元前12世紀のギリシャ競馬が最も古いとされている。
競馬の歴史 > 近代競馬の歴史

競走結果に金銭や名誉の譲与が絡む、賭博の対象としての近代競馬の基礎を築いたのは英国とされている。ピューリタン革命時には賭博の禁止がされたもののほとんど守られず、その後アン王女からも賭博の禁止がされたが、やはり競馬場では賭博が横行していた。
黎明期の競馬は貴族のみが関わるスポーツであり、その傾向は今日のイギリス競馬にも見られる。
イギリスでは馬上槍試合の人気が強かったが、十字軍の遠征をきっかけとして競馬が少しずつ人気を博し始めた。 ローマ人による支配の歴史を持つイギリスでは東方の馬の方が優秀であると伝えられており、1121年にはアラブ馬の輸入が始まっている。リチャード1世が王位を継承する以前の時期に書かれた「ロンドン市の描写」では、2頭立て数頭立ての騎乗馬競走が行われていたという記述が登場し、その20年ほど後にはリチャード1世が3マイル以上の高額賞金競走の開催を行っている。
正式のルールに基づき専用の競技用施設（競馬場）において行われる競馬（近代競馬）は16世紀のイングランドに始まったとされ17世紀にはフランスやアイルランド、19世紀にはドイツやイタリアでも行われるようになった。また17世紀以降は、ヨーロッパ諸国の植民地であった国々を中心に、アメリカ、アジア、アフリカ、オセアニアなどの地域においても近代競馬が行われるようになった。
イギリスではリチャード2世がアランデル伯爵（のちのカンタベリー大司教、1353年 - 1414年）と所有の馬を用いてしばしば一騎打ちのレースを行っていた。1540年にはチェスター郊外のルーディーに初の常設の競馬場（チェスター競馬場）が完成。1666年には亡命先から帰還したチャールズ2世が競馬のレースに王室杯を贈呈している。競馬発祥の地イギリスでは、王侯貴族や有力者によって近代競馬が形創られた過程に鑑みて「スポーツ・オブ・キングス（Sport of Kings）」と形容する場面もある。
17世紀中期には、出馬登録や負担重量、検量、反則や失格といったルール作りがされるようになったと記録に残っている。しかし、近代競馬の初期において競技運営は貴族の内輪内、18世紀初頭においても100以上の競技場で競技が行われる中思い思いのローカルルールで運営されていた。世界初の競馬統括組織、ジョッキークラブは1750年以前には存在していたとされるが、貴族やジェントルマンの利用するクラブという形であり、実際に統括組織としての側面を明確に見せるようになったのは1758年3月24日の検量に関する規定指示が最初と言え、これもニューマーケットの範囲での権威である。
黎明期のレースは4から6マイル、中には8マイルのものもあり、競馬において用いられる競走馬についてはスタミナに秀でた馬が主流であった。しかし、17世紀後半から18世紀にかけてアラブ種やトルコ馬、バルブ馬などがイギリスへ輸入されて品種改良が行われ、やがてサラブレッドと呼ばれる品種が誕生することで、俊敏性や早熟性を持つ競走馬が増えていった。サラブレッドについては1791年にジェネラルスタッドブックと呼ばれる血統書が作成され、以後その生産において血統が重視されるようになった。そのような競馬の性質の変化を受け、1776年のセントレジャーステークス創設を始めとするクラシック路線の構築が始まった。イギリスクラシック路線の歴史の詳細についてはイギリスクラシック三冠を参照。
競走の施行形態については18世紀後半頃まではヒートレースやマッチレースが主体であったが、これらの方式は競馬が産業としての要素を持ち始めた頃から衰退し、多数の馬による一発勝負のステークス方式へと主流が移行した。競走の賞金も馬主同士の出資によるものから始まったが、現在ではスポンサーの出資と馬券の売上金の一部、および補助金や積立金から賄われている。
競馬の歴史 > 日本の競馬

→「競馬の歴史 (日本)」、「日本の競馬」、および「馬の博物館」も参照
日本で初めての西洋式の競馬の開催は、江戸幕府の開港の翌年の1860年に、横浜・元町で行われたとされている。1866年には横浜の根岸に、初めての本格的な競馬場として根岸競馬場が造られた。
また岩倉具視の著述記録によれば、黒船来航時の殉国者と伏見戦争（戊辰戦争）の殉国者を併せて慰霊するため、1869年に招魂社（靖国神社の前身）が設立され、1870年からその境内に作られた競馬場で年3回の神事として競馬が催されるようになった。
1879年には、のちに日本赤十字社や大日本武徳会の総裁となった陸軍軍人の小松宮彰仁親王を社長とする「共同競馬会社」が設立された。その後に明治天皇から賞品が下賜されるようになったのが、天皇賞のルーツであるといわれている。
1906年には、軍馬の改良を目的とした行政機関の馬政局が設立し、農林省畜産局の設置まで競馬の方針を決定した。馬政局の指示で1908年より競馬倶楽部、1936年から日本競馬会が、1948年以降は日本中央競馬会(JRA)が中央競馬の運営をしている。
競馬と馬券

→「投票券 (公営競技)」および「勝馬投票券」を参照