ウォール・ストリート・ジャーナルの「史上最も人気のある100のロックバンド」
61位～100位

| 順位 | バンド名 | 結成時期 | 出身 | 米国内でのアルバム総売上 | 最も人気の高いアルバム | Wikipedia年間閲覧数 |
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| 61位 | オアシス | 1991年 | イギリス・マンチェスター | 600万枚 | (What's the Story) Morning Glory?（モーニング・グローリー） | 3,459,995 |
| 62位 | 3ドアーズ・ダウン | 1994年 | ミシシッピ州・エスカタウパ | 1,200万枚 | The Better Life | 1,189,573 |
| 63位 | ディープ・パープル | 1968年 | イギリス・ハートフォードシャー州 | 750万枚 | Machine Head（マシーン・ヘッド） | 2,558,433 |
| 64位 | TOTO | 1978年 | カリフォルニア州・ロサンゼルス | 750万枚 | Toto IV（聖なる剣） | 1,981,270 |
| 65位 | カーズ | 1976年 | マサチューセッツ州・ボストン | 2,350万枚 | Greatest Hits | 1,065,189 |
| 66位 | REOスピードワゴン | 1968年 | イリノイ州・シャンペーン | 2,450万枚 | Hi Infidelity（禁じられた夜） | 1,292,627 |
| 67位 | アリス・クーパー | 1968年 | アリゾナ州・フェニックス | 800万枚 | Trash（トラッシュ） | 4,075,536 |
| 68位 | マッチボックス・トゥエンティ | 1996年 | フロリダ州・オーランド | 1,900万枚 | Yourself or Someone Like You | 759,951 |
| 69位 | スマッシング・パンプキンズ | 1988年 | イリノイ州・シカゴ | 1,980万枚 | Mellon Collie and the Infinite Sadness（メロンコリーそして終りのない悲しみ） | 2,082,825 |
| 70位 | システム・オブ・ア・ダウン | 1994年 | カリフォルニア州・グレンデール | 700万枚 | Toxicity（毒性） | 2,727,377 |
| 71位 | クリード | 1995年 | フロリダ州・タラハシー | 2,500万枚 | Human Clay（ヒューマン・クレイ） | 1,139,685 |
| 72位 | アークティック・モンキーズ | 2001年 | イギリス・シェフフィールド | 150万枚 | AM | 2,294,280 |
| 73位 | マムフォード・アンド・サンズ | 2007年 | イギリス・ロンドン | 550万枚 | Sigh No More | 1,659,932 |
| 74位 | スティーヴ・ミラー・バンド | 1966年 | カリフォルニア州・サンフランシスコ | 2,550万枚 | Greatest Hits 1974–78 | 800,871 |
| 75位 | デイヴ・マシューズ・バンド | 1991年 | バージニア州・シャーロッツビル | 3,350万枚 | Crash | 957,832 |
| 76位 | リンプ・ビズキット | 1994年 | フロリダ州・ジャクソンビル | 1,650万枚 | Significant Other（シグニフィカント・アザー） | 1,723,481 |
| 77位 | コーン | 1993年 | カリフォルニア州・ベーカーズフィールド | 1,650万枚 | Follow the Leader | 2,448,655 |
| 78位 | キンクス | 1963年 | イギリス・ロンドン | 2,000万枚 | Give the People What They Want（ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント） | 1,340,021 |
| 79位 | ディスターブド | 1994年 | イリノイ州・シカゴ | 950万枚 | The Sickness | 2,125,848 |
| 80位 | オフスプリング | 1984年 | カリフォルニア州・ガーデングローブ | 1,450万枚 | Smash（スマッシュ） | 1,492,360 |
| 81位 | グー・グー・ドールズ | 1985年 | ニューヨーク州・バッファロー | 650万枚 | A Boy Named Goo | 1,080,299 |
| 82位 | スティクス | 1972年 | イリノイ州・シカゴ | 1,750万枚 | Paradise Theater（パラダイス・シアター） | 1,618,717 |
| 83位 | スリップノット | 1995年 | アイオワ州・デモイン | 600万枚 | Slipknot | 3,092,570 |
| 84位 | スリー・デイズ・グレイス | 1990年 | カナダ・オンタリオ州 | 600万枚 | One-X（ワン・エックス） | 1,087,722 |
| 85位 | INXS | 1977年 | オーストラリア・シドニー | 1,500万枚 | Kick | 1,184,898 |
| 86位 | スコーピオンズ | 1965年 | ドイツ・ハノーバー | 1,050万枚 | Love at First Sting（禁断の刺青） | 1,784,677 |
| 87位 | ヒューイ・ルイス&ザ・ニュース | 1979年 | カリフォルニア州・サンフランシスコ | 1,200万枚 | Sports（スポーツ） | 540,051 |
| 88位 | ザ・キュアー | 1976年 | イギリス・クローリー | 850万枚 | Disintegration（ディスインテグレーション） | 2,061,281 |
| 89位 | エヴァネッセンス | 1998年 | アーカンソー州・リトルロック | 950万枚 | Fallen（フォールン） | 2,212,173 |
| 90位 | スティーリー・ダン | 1972年 | ニューヨーク州・アナンデール＝オン＝ハドソン | 1,100万枚 | Aja（彩［エイジャ］） | 2,134,340 |
| 91位 | ザ・フレイ | 2002年 | コロラド州・デンバー | 300万枚 | How to Save a Life | 538,036 |
| 92位 | レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン | 1991年 | カリフォルニア州・ロサンゼルス | 900万枚 | Evil Empire（イーヴィル・エンパイア） | 2,808,944 |
| 93位 | ミューズ | 1994年 | イギリス・テインマス | 350万枚 | Resistance（ザ・レジスタンス） | 2,158,961 |
| 94位 | ファイヴ・フィンガー・デス・パンチ | 2005年 | カリフォルニア州・ロサンゼルス | 450万枚 | Wrong Side of Heaven and the Righteous Side of Hell Volume 1 | 1,758,210 |
| 95位 | ザ・スクリプト | 2001年 | アイルランド・ダブリン | ※100万枚未満 | Hall of Fame | 782,695 |
| 96位 | アリス・イン・チェインズ | 1987年 | ワシントン州・シアトル | 1,250万枚 | Dirt | 2,259,561 |
| 97位 | キングス・オブ・レオン | 2000年 | テネシー州・ナッシュビル | 250万枚 | Only by the Night（オンリー・バイ・ザ・ナイト） | 1,786,703 |
| 98位 | グレイトフル・デッド | 1965年 | カリフォルニア州・パロアルト | 1,850万枚 | Skeletons from the Closet: The Best of Grateful Dead | 2,265,794 |
| 99位 | アヴェンジド・セヴンフォールド | 1999年 | カリフォルニア州・ハンティントンビーチ | 300万枚 | City of Evil（シティ・オブ・イーヴル） | 2,623,803 |
| 100位 | ノー・ダウト | 1986年 | カリフォルニア州・アナハイム | 1,500万枚 | Tragic Kingdom | 1,333,544 |
マムフォード・アンド・サンズは結成が2007年であり、これはリスト中で最も新しいロックバンドである。
※ザ・スクリプトは全米アルバム売り上げが100万枚未到達のバンドで唯一リスト入りを果たしたバンドである。
リスト外であるイマジン・ドラゴンズのシングル『レディオアクティヴ』はデジタルセールス史上最も米国で売れたロックバンドのデジタルシングルとRIAAが認定している。
リスト上のアーティストの順番は、単に音楽的な能力があるから人気のあるロックバンドであるということを示してはいない。ファッションとスタンスは常にロックの成功において役割を果たしてきた。そして、イメージの重要性は1981年のMTVの出現によって増加した。そのような技術的レベルで非常に熟練しているバンド 、場合によってはブリンク182のようなポップ指向のグループもある。
史上最も人気のあるロックバンドを決定するために、Wall St.はアルバムの販売、シングルの人気、バンドのWikipediaページの人気、Spotifyでの人気、およびユーザー投票に基づいてインデックスを作成をすることで指数の各構成要素には等しい重みが与えられている。
バンドの合衆国の公認アルバム売上高の合計は、アメリカレコード協会からのものである。RIAAは、アメリカ市場で発売されたアルバムの売上を追跡し、しきい値を「50万」としている。バンドのシングルがどれだけうまくいったかは、Billboard Hot 100チャートでリスト入りしていた時間でシングルに対してバンドポイントを獲得することによって決定された。リストに載っていた週の数と各週のランクに基づいて、バンドにポイントが与えられた。Wikipediaのページビュー数は過去2年間、Spotifyでの人気はSpotifyの人気インデックスに基づいている。ユーザー投票は、史上最高のロックバンドをランク付けしたRanker.comのリストから来ている。
ロックンロールは、1950年代に音楽シーンに登場して以来、大きな文化的な力となってきた。それがポピュラー音楽の進化を劇的に変えただけでなく、ファッション、人の行動、そして文化的な規範全般に影響を与えた。伝統的に、ロックミュージックは若い成人や10代の若者の間で特に人気がある。ロックミュージックは伝統的に「若者」や「権威や慣習への反抗・反乱」に関連してきた。Nielsen Musicによると、2017年にはじめてR&Bとヒップホップがアメリカで最も主要な、支配的なジャンルとなり、ロックミュージックを凌駕した。ロック・イン・リオのような世界最大級のイベントでは前世紀より、ロック以外のアーティストの出演も呼びかけ、変化を受け入れない事は己らが嫌う『権威や慣習』になる事と同義と考えたロックファン達が受け入れることで多様な音楽の発掘を試みてきた。エアロスミスはヒップホップやR&Bを、リンキン・パークはラップに電子音楽を取り入れ、マルーン5はダンスポップを曲調に混ぜるなど、現状のロックシーンに囚われないことで多様な音楽を生み出し、ロックは受け継がれてきた。現在の人々がロックから離れている一方で、古典的なロックバンドよりも比較的に少なくなってはいるが、近年のロックバンドも台頭していることがリストを見ればわかるように、ロックンロールは健在である。