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日本の林道一覧
近畿地方

マキノ林道（滋賀県高島市）
広域基幹林道鵜川村井線（滋賀県高島市）
丹波広域基幹林道（京都府船井郡京丹波町 - 京都府京都市）
八丁林道（京都府京都市）
大川上林道（京都府南丹市 - 京都府京都市）
柏原林道（兵庫県洲本市）
上田林道（兵庫県南あわじ市）
池ノ尾林道（兵庫県新温泉町）
坂本林道（兵庫県新温泉町）
諸寄・居組線（兵庫県新温泉町）
浜坂・諸寄線（兵庫県新温泉町）
草太林道（兵庫県新温泉町）
三川林道（兵庫県豊岡市、兵庫県香美町）
妙見・蘇武林道（兵庫県養父市、兵庫県豊岡市、兵庫県香美町）
紀泉高原林道（紀泉高原スカイライン）（和歌山県紀の川市）
本山谷平井林道（和歌山県田辺市）
中国地方

串掛林道（広島県安芸郡海田町 - 広島県安芸郡熊野町）
大向長者原林道（広島県廿日市市）
十方山林道（広島県山県郡安芸太田町横川二軒小屋 - 広島県廿日市市吉和中津谷）
四国地方

剣山スーパー林道（徳島県勝浦郡上勝町 - 徳島県那賀郡那賀町）
瓶ヶ森林道（UFOライン）（高知県吾川郡いの町）
虚空蔵林道（佐川わんぱく街道）（高知県高岡郡佐川町）
東津野城川林道（高知県高岡郡津野町 - 高知県高岡郡檮原町）
平野林道(愛媛県西条市)
九州地方

基幹林道苓北天草線（熊本県天草郡苓北町 - 熊本県天草市）
スーパー林道奥日田グリーンライン（大分県日田市）
大規模林道宇目小国線（大分県佐伯市 - 豊後大野市 - 竹田市 - 熊本県阿蘇郡小国町）
ふるさと林道戸屋平・宇曽河内線（大分県臼杵市 - 大分県佐伯市）
諸塚山林道（六峰街道）（宮崎県東臼杵郡諸塚村）
大河内桑木原林道（宮崎県東臼杵郡椎葉村）
五家荘椎葉林道（宮崎県東臼杵郡椎葉村 - 熊本県八代市泉町）
日産・スカイラインターボC

日産・スカイラインターボCは、1983年全日本耐久選手権（後のJSPC）、および富士ロングディスタンスシリーズ（富士LD）参戦用にガレージルマン（現 株式会社ルマン）が開発したR30スカイラインがベースのグループCカーである。1982年南アフリカ・キャラミ9時間耐久に参戦したスカイラインターボGr.5がベースになっている。エンジンは日産のLZ20B型（2.1リットル・直列4気筒ターボ）を搭載している。
概要

1982年8月、スプリント用のスカイライン・スーパーシルエットとは別に、日産の追浜ワークス、ガレージルマン（現・株式会社ルマン）、東京R&Dの共同プロジェクトとして、耐久レース用のスカイラインのグループ5仕様車（シルエットフォーミュラ）を製作。期待されたWEC-JAPANへの参戦はならなかったが、11月6日に南アフリカ キャラミ9時間Category2(Gr.4 and 5)に元F1ドライバーのデヴィッド・ホッブス(GB)、長谷見昌弘(J)、ラリーレジェンドのトニー・ポンド(GB)のドライブにより参戦したが、アクシデントでリタイヤに終る（エントリーリストの車名はDatsun Skyline。カーナンバーは14）。
翌1983年、前年までスプリントのスーパーシルエットシリーズに日産車で参戦していたホシノレーシング、セントラル20、そしてハセミモータースポーツにエンジン供給・資金援助を行う形で、日産は耐久レースへの参入を依頼する。トムスで一括して耐久レースに参戦したトヨタ自動車とは異なり、日産は3チームでそれぞれ独自のアプローチをした。ハセミモータースポーツは、前年南アフリカに遠征した耐久仕様のスカイライン・シルエットGroup5がすでにチューブラーフレームのレーシングマシンであったため、本物の耐久プロトタイプの良いベースになると考え、グループC規定に合致するよう改造。ルーフを切り詰め車高を下げ、さらに幅広で、より長いボディスタイルにされ、車の全体的な形状は押し下げられ、ウイングも低く大型化されて空力プロファイルは低下した。しかし、グループC規定に合わせたとは言え、元は市販車のスカイラインであるがゆえ、世界で唯一のフロントエンジンのグループCカーとなった。熱処理に苦労しコクピットは灼熱だったという。ドライビングシューズのゴム底が溶け、車を降りてすぐ足を冷やす必要があった談話が残る。レースを完走できた事が無く、成績は伴わなかったが、迫力あるスタイルからポルシェに優る人気を誇り、ポスター類もよく売れたという。
翌1984年より、ハセミモータースポーツの参戦車両も本格的なミッドシップのCカーであるLM・04C/日産に移行することとなる。「スカイラインターボC」の名前は、1984年のLM・04C、1985年のマーチ・85G/日産にも受け継がれるが、両車とも市販のスカイラインとの関連性は一切ない純粋なグループCカーである。
グループ5に参加したスカイライン スーパーシルエットは、日産ヘリテージコレクションにて動態保存されているが、本車両に関しては日産の許可を得ずに製作されたことが原因で破却処分されている。
戦績 > 1983年 > 6/5 富士ロングディスタンスシリーズ Rd.1 富士500km

カーナンバーは11。FLDSクラスD。デビュー戦のこのレースではスタートでトラストのポルシェ・956を交わしトップに立ち、ヘアピンまでは順位をキープするも、コントロールラインに戻ってくるまでには首位を奪われ、LAPリーダーとは記録されなかった。ドライバーは長谷見昌弘、都平健二。43周でクラッシュ、サスペンションアクシデントでリタイア。
戦績 > 1983年 > 7/24 富士ロングディスタンスシリーズ Rd.2 富士1000km

カーナンバーは11。FLDSクラスD。マイナートラブルで緊急ピットインしたポルシェに替わり首位に立ち、国産グループCカー初のLAPリーダーとなる。139周エンジンオーバーヒートトラブル、リタイヤ。
戦績 > 1983年 > 8/28 全日本耐久選手権 Rd.2 鈴鹿1000km

カーナンバーは11。Gr.Cクラス。106周でリタイア。
戦績 > 1983年 > 10/2 全日本耐久選手権 Rd.3、WEC Rd.6 WEC-JAPAN

カーナンバーは10。Gr.Cクラス。富士スピードウェイ。世界スポーツカー選手権を兼ねるレースなので、Rothmansポルシェ956やザウバーC7 BMWが参戦。マツダ717C、アルバAR2、ロテックM1C BMWと2台のMCS車など下位のグループCジュニアクラスも参加した。このレース以降ハセミモータースポーツは、Group5の面影が残る未改造だった左右ドアに、ボトルネックの前後オーバーフェンダーの隙間を埋めるために目立つフィラーパネルを取り付けた。予選は16位。88周でオイルリークに見舞われリタイア。
戦績 > 1983年 > 11/27 富士ロングディスタンスシリーズ Rd.3 富士500マイル

カーナンバーは11。FLDSクラスD。29周エンジンオーバーヒートトラブル。リタイア。
晝間弘

晝間 弘（ひるま ひろし、1916年3月5日 - 1984年10月6日）は、彫刻家、東京都葛飾区出身。日本芸術院会員。
東京美術学校彫刻科卒業。北村西望に師事。1964年日本美術展覧会（通称「日展」）文部大臣賞、1970年日本芸術院賞、1980年日本芸術院会員。日展常務理事。金沢美術工芸大学、筑波大学芸術専門学群の教授を歴任。
作品

天地 - JR高尾駅高尾みころも霊堂・拝殿裏手。
朝 - 昭和26年 第7回日展 特選作品。
アルベール・アンカー

| アルベール・アンカー Albert Anker |
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 自画像
生誕:  1831年4月1日 スイス,Ins
死没:  1910年7月16日 スイス,Ins
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アルベール・アンカー（Albert Anker、本名 Albrecht Samuel Anker、1831年4月1日 - 1910年7月16日）は、スイスの画家である。19世紀のスイスの村の生活や子供たちを描いて人気を得て、スイスの国民画家とも呼ばれた。静物画の優れた画家としても知られる。
略歴

ベルン州のインス(Ims)に獣医の息子に生まれた。1845年からヌーシャテルの学校に通い、後に画家となるオーギュスト・バシュラン(Auguste Bachelin : 1830-1890)と同級になりなり、初期の美術教育を受けた。この頃、本名のアルブレヒトからフランス系の友人に発音しやすいようにアルベールと名のるようになった。ベルンの高校を出た後、ベルンで神学を学び、ドイツのハレ大学に神学の研究のために留学するが、ドイツで優れた美術品にふれて、1854年には美術の道に転じた。
1855年から1860年の間はパリに滞在し、パリの国立高等美術学校に入学し、シャルル・グレールに学んだ。父親の家にスタジオを開き、スイスやパリの展覧会に出展した。1864年に結婚し、生まれた子供たちはアンカーの絵の題材になった。1866年のサロン・ド・パリで金賞を受賞した。
1870年から1874年はベルン州議会の議員を務め、ベルン美術館の設立に貢献した。1878年にフランス政府からレジオンドヌール勲章（シュバリエ）を受勲した。1889年からスイス連邦芸術委員会の委員を務め、1900年にベルン大学の名誉博士号が贈られた.。
作品

村役人 (1874)
子供の朝食 (1879)
赤ずきん(1883)
ジャガイモの皮をむく少女 (1886)
髪を編む少女 (1887)
干し草の中で寝る少年
静物画 (1896)
静物画
評伝

H.A. Lüthy, S. Kuthy, Albert Anker (1980)
S. Kuthy, T. Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Ölgemälde und Ölstudien (1995)
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イタリア  イスラエル  ベルギー  アメリカ  チェコ  オランダ  ポルトガル  バチカン 
芸術家:  オルセー美術館  オランダ美術史研究所データベース  SIKART  ULAN 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  スイス歴史辞典  SNAC  IdRef
春日造

春日造、左が正面（向拝）
枚岡神社（大阪府東大阪市）
春日造（かすがづくり）は、日本の神社建築様式の1つである。
概要

春日大社に代表される春日造は、出雲大社に代表される大社造と同様に、切妻造・妻入であるが、屋根が曲線を描いて反り、正面に片流れの庇（向拝）を付したもの。庇と大屋根は一体となっている。屋根の反り、彩色など、寺院建築の影響を受けている。
形式

春日造の形式は、切妻造・妻入であり、屋根には大社造同様の優美な曲線をもつ。
形式 > 屋根

屋根葺材は茅葺（かやぶき）、杮葺、檜皮葺、銅板葺きなど。
切妻造の破風（三角形の面）を正面に向け、破風の内側は懸魚などで装飾される。屋根上には千木・鰹木が付けられている。
手前に伸びる向拝の勾配はきつくなく、優美な曲線を描く。
形式 > 柱

身舎（もや）柱は円柱、向拝柱は角柱とする。身舎正面の柱間が1間（柱が2本）のものを一間社春日造、3間（柱が4本）のものを三間社春日造という。
形式 > 壁

正面中央の1か所に観音開きの扉による開口部が設け、その他は板壁とするのが普通である。
周囲に縁を、左右後方に脇障子を設けることが多い。
形式 > 床

大社造と同様に、通風性を重視した床が高い構造。
奈良・円成寺白山堂・春日堂（国宝）
山梨・熊野神社 (甲州市) （国重文）
三間社春日造
大阪府・聖神社末社（重文）
| 表 話  歴神道 |
| --- | --- | --- |
| 基礎 |  神道（歴史）  日本神話  神  日本の神の一覧  |  |
| 資料 |  古事記  日本書紀  風土記  古語拾遺  |  |
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| 祭祀と祭礼 |  祭祀  神楽  祝詞  大祓詞  |  |
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アブハー

| アブハー  أبها Abha |
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位置
 サウジアラビア内のアブハーの位置
位置
アブハーアブハー (サウジアラビア)サウジアラビアの地図を表示アブハーアブハー (中東)中東の地図を表示
座標 : 北緯18度13分 東経42度30分﻿ / ﻿北緯18.217度 東経42.500度﻿ / 18.217; 42.500
行政
国:  サウジアラビア
 州: アスィール州
 市: アブハー
地理
面積:  
  市域:  ? km2
標高: 2,200 m
人口
人口: （2006年現在）
  市域: 450,912人
その他
等時帯: AST  (UTC+3)
夏時間: なし
アブハー（Abha）は、サウジアラビア南西部、アスィール州の州都。人口約45万人。アスィール地方の中心都市にある標高2000mを超える高原都市。
概要

標高2200メートルの高地にあり、冬季は最低気温がマイナスになることもある。逆に夏の暑さは穏やかで、サウジの代表的な避暑地であり、サウジのみならず中東各地から避暑客が訪れる。降雨にも恵まれ、農業が盛んである。
市の西側にはアブハー・ダムとそれに伴うダム湖がある。
1998年にキング・サウード大学とイマーム・ムハンマド・ビン・サウード・イスラーム大学が合併してできた国立大学キング・ハーリド大学（アラビア語版）の一部の学部が置かれている。
イエメン内戦の余波

アブハー空港は、たびたびイエメンの反政府武装組織であるフーシ派の標的にされている。フーシは2019年6月12日、6月23日、7月2日に弾道ミサイルによる攻撃を行い、それぞれ26人、21人、9人の負傷者を出している。
また2021年2月10日には民間航空機を無人機を使い攻撃。爆発させて機体に穴をあけた。
気候

| アブハー (1985–2010)の気候> 月 | アブハー (1985–2010)の気候> 1月 | アブハー (1985–2010)の気候> 2月 | アブハー (1985–2010)の気候> 3月 | アブハー (1985–2010)の気候> 4月 | アブハー (1985–2010)の気候> 5月 | アブハー (1985–2010)の気候> 6月 | アブハー (1985–2010)の気候> 7月 | アブハー (1985–2010)の気候> 8月 | アブハー (1985–2010)の気候> 9月 | アブハー (1985–2010)の気候> 10月 | アブハー (1985–2010)の気候> 11月 | アブハー (1985–2010)の気候> 12月 | アブハー (1985–2010)の気候> 年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 最高気温記録 °C （°F） | 27.2  (81) | 27.4  (81.3) | 28.5  (83.3) | 31.2  (88.2) | 33.3  (91.9) | 34.8  (94.6) | 34.0  (93.2) | 34.0  (93.2) | 33.7  (92.7) | 30.0  (86) | 27.3  (81.1) | 25.6  (78.1) | 34.8  (94.6) |
| 平均最高気温 °C （°F） | 19.6  (67.3) | 21.1  (70) | 23.0  (73.4) | 25.2  (77.4) | 28.6  (83.5) | 30.9  (87.6) | 30.5  (86.9) | 30.5  (86.9) | 29.5  (85.1) | 26.0  (78.8) | 23.0  (73.4) | 20.7  (69.3) | 25.7  (78.3) |
| 日平均気温 °C （°F） | 13.3  (55.9) | 14.9  (58.8) | 16.8  (62.2) | 18.6  (65.5) | 21.3  (70.3) | 23.5  (74.3) | 23.2  (73.8) | 22.8  (73) | 22.2  (72) | 18.7  (65.7) | 15.8  (60.4) | 13.9  (57) | 18.8  (65.8) |
| 平均最低気温 °C （°F） | 7.7  (45.9) | 9.4  (48.9) | 11.1  (52) | 12.7  (54.9) | 14.8  (58.6) | 16.5  (61.7) | 17.1  (62.8) | 16.7  (62.1) | 14.9  (58.8) | 11.6  (52.9) | 8.9  (48) | 7.3  (45.1) | 12.4  (54.3) |
| 最低気温記録 °C （°F） | 0.0  (32) | 1.2  (34.2) | 3.0  (37.4) | 6.5  (43.7) | 10.0  (50) | 11.6  (52.9) | 9.3  (48.7) | 10.4  (50.7) | 10.2  (50.4) | 6.2  (43.2) | 2.4  (36.3) | 1.0  (33.8) | 0.0  (32) |
| 降水量 mm （inch） | 17.8  (0.701) | 14.2  (0.559) | 47.2  (1.858) | 47.9  (1.886) | 24.4  (0.961) | 7.5  (0.295) | 16.6  (0.654) | 24.4  (0.961) | 4.7  (0.185) | 3.0  (0.118) | 5.1  (0.201) | 4.8  (0.189) | 217.6  (8.567) |
| 平均降水日数 | 3.7 | 4.1 | 6.5 | 10.2 | 7.8 | 3.9 | 7.3 | 10.5 | 2.2 | 1.8 | 2.0 | 2.5 | 62.5 |
|  % 湿度 | 70 | 67 | 62 | 60 | 50 | 39 | 45 | 51 | 38 | 42 | 60 | 66 | 54 |
| 平均月間日照時間 | 266.6 | 265.6 | 294.5 | 282.0 | 288.3 | 276.0 | 232.5 | 238.7 | 273.0 | 291.4 | 273.0 | 266.6 | 3,248.2 |
| 平均日照時間 | 8.6 | 9.4 | 9.5 | 9.4 | 9.3 | 9.2 | 7.5 | 7.7 | 9.1 | 9.4 | 9.1 | 8.6 | 8.9 |
出典1：Jeddah Regional Climate Center
出典2：Deutscher Wetterdienst (sun, 2001–2008)
交通

アブハ空港
アンダーグラフというバンドの映像

『アンダーグラフというバンドの映像』（アンダーグラフというバンドのえいぞう）は、アンダーグラフ初のPV集。2008年1月30日にFOR LIFE MUSIC ENTERTAINMENTより発売。
概要

アンダーグラフ初のDVDクリップ集。
1stシングル「ツバサ」、映画監督・行定勲による「ユビサキから世界を」、河瀬直美監督による「また帰るから」、
2005年6月14日スタジオコーストでのライブで演奏された「遠き日」の映像など全9曲を収録。
特典としてメンバー撮り下ろしによる「また帰るから」、未公開PVメイキングシーン等貴重な映像も収録。また、PVには副音声によるメンバーの解説が付いている。
収録曲

ツバサ
君の声
パラダイム
真面目過ぎる君へ
ユビサキから世界を
また帰るから
ピース・アンテナ
セカンドファンタジー
遠き日(Live Version)
Extra Track
また帰るから
メンバー撮り下ろし映像。
メイキング
TVスポット
南緯48度線

南緯48度線（なんい48どせん）は、地球の赤道面より南に地理緯度にして48度の角度を成す緯線。南緯48度線はその大部分が公海上を走っており、大西洋、インド洋、太平洋、チリ、アルゼンチンを通過する。
この緯度の下では、夏至点時は16時間3分で、冬至点時の可照時間は8時間22分である。
通過する地域一覧

南緯48度線は、本初子午線から東に向かって以下の場所を通っている。
| 地理座標 | 国土・領土・領海 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 南緯48度0分 東経0度0分﻿ / ﻿南緯48.000度 東経0.000度﻿ / -48.000; 0.000﻿ (本初子午線) | 大西洋 |  |
| 南緯48度0分 東経20度0分﻿ / ﻿南緯48.000度 東経20.000度﻿ / -48.000; 20.000﻿ (インド洋) | インド洋 |  |
| 南緯48度0分 東経147度0分﻿ / ﻿南緯48.000度 東経147.000度﻿ / -48.000; 147.000﻿ (太平洋) | 太平洋 |  |
| 南緯48度0分 西経75度18分﻿ / ﻿南緯48.000度 西経75.300度﻿ / -48.000; -75.300﻿ (チリ) |  チリ | パタゴニア群島及びチリ本土を通過する。 |
| 南緯48度0分 西経72度25分﻿ / ﻿南緯48.000度 西経72.417度﻿ / -48.000; -72.417﻿ (アルゼンチン) |  アルゼンチン |  |
| 南緯48度0分 西経65度55分﻿ / ﻿南緯48.000度 西経65.917度﻿ / -48.000; -65.917﻿ (大西洋) | 大西洋 |  |
日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!!

| 日野聡vs立花慎之介   平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!!> ラジオ |
| --- | --- |
放送期間: 2009年4月4日 - 2013年3月30日
放送局: ラジオ関西
放送時間: 毎週土曜日 26:30-27:00
放送回数: 全209回
放送形式: 収録放送
スタジオ: ラジオ関西東京支社
ネット局: 公式サイト 内にてネット配信 （毎週火曜日更新）
パーソナリティ: 日野聡 立花慎之介
構成作家: 小原美穂（みぽりん）
提供: マリン・エンタテインメント
テンプレート - ノート
ポータル: ラジオ
『日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!!』（ひのさとしバーサスたちばなしんのすけ へいせいニッポン・くにとりがっせんラジオ）は、「アニたまどっとコム」（ラジオ関西）にて2009年4月4日から2013年3月30日まで放送されていたラジオ番組。
「アニたまどっとコム」公式HP内にて、webラジオとして毎週火曜日に配信されていた。
番組概要

毎回1つの都道府県を取り上げ、名産品やデートスポットなどの魅力を紹介をしつつパーソナリティーの2人が勝負して国取りをする番組である。また、地域活性化を目指しており、パーソナリティーの2人は自称・地域活性化大使である。
尚、取り上げる都道府県は、ダーツで決められている（第8回より）。
この番組の企画案は立花慎之介が作成。理由としては「日野くんと一緒に番組したい」とマネージャーに言った事がきっかけである（第1回より）。
「国取り丸」という番組マスコットキャラクターが存在する。
放送回数を重ねるごとに番組の趣旨が徐々に変化しており、パーソナリティの2人に求められるものが、スタッフが笑ったり喜んだりするものが増えているという。
第34回にて、以前から話に出ていたパーソナリティー2人によるユニットの結成と、2人が歌う番組テーマソングの制作が正式に発表された。第39回にて初披露され、第40回よりオープニング曲として使用を開始した。第43回にて、ユニット名とエンディングテーマ制作の決定が発表された。第46回にて初披露され、エンディング曲として使用を開始した。
第54回にて、番組開始から丸1年を突破した為、番組内容がリニューアルされ、『国取り合戦』のコーナーは第49回（第四十七陣）にて終了。尚、合戦の行われていない「高知県の陣」に関しては第55回にて、DJCD参ノ巻で行われる事が発表された。
第50回 - 第53回は『ふつおたスペシャル』、第54回は『祝・46都道府県制覇!国取り合戦ラジオ1周年記念パーティー』の特別企画が放送された。
パーソナリティー

日野聡（出身地：アメリカ合衆国 ※東京育ち）
立花慎之介（出身地：岐阜県）
各コーナー（番組の流れ） > 1年目

詳細は「#合戦録」を参照
ゲスト

ゲストが来る際は、必ずゲストの出身地が取り上げられる。
2009年5月23日放送分 - 近藤孝行（出身地：鳥取県）
2009年8月1日放送分 - 間島淳司（出身地：愛知県）
2009年12月19日放送分 - 斎賀みつき（出身地：埼玉県）
2010年6月26日、2010年7月3日放送分 - 寺島拓篤（出身地：石川県）
2011年10月1日、2011年10月8日放送分 - 安元洋貴（出身地：山口県）
弐ノ巻 - 福山潤（出身地：大阪府）
参ノ巻 - 小野大輔（出身地：高知県）
四ノ巻 - 斎賀みつき（出身地：埼玉県）、寺島拓篤（出身地：石川県）
伍ノ巻 - 菅沼久義（出身地：東京都）
六ノ巻 - 間島淳司（出身地：愛知県）
七ノ巻 - 近藤孝行（出身地：鳥取県）
テーマソング

パーソナリティーの二人によるユニット、ELEKITER ROUND φが歌う番組オリジナルソング。作詞は、立花が担当している。オープニング曲は第40回から、エンディング曲は第46回から使用されている。
『ヰシン志士』
『キセキ』
関連商品 > ラジオCD

日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 壱ノ巻（2009年8月14日発売）
日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 弐ノ巻 〜大阪府の陣〜（2009年12月29日発売）
日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 参ノ巻 〜高知県の陣〜（2010年8月13日発売）
日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 四ノ巻（2011年5月7日発売）
日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 伍ノ巻 〜東京都の陣〜（2011年8月12日発売）
日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 六ノ巻（2012年3月28日発売）
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日野聡vs立花慎之介 平成ニッポン・国取り合戦ラジオ!! 結ノ巻（2013年5月29日発売）
アルテ・ポーヴェラ

アルテ・ポーヴェラ（イタリア語：Arte Povera、和訳『貧しい芸術』）は、イタリア人の美術評論家、キュレーターであるジェルマーノ・チェラントが1967年に企画した「アルテ・ポーヴェラ、Im空間」展において命名された、1960年代後半のイタリアの先端的な美術運動。
特徴

チェラントは、トリノ、ミラノ、ジェノヴァ、ローマなどで、当時前衛的な手法で活動していた若く才能あるイタリアのアーティストたちを集め、イタリア内外でアルテ・ポーヴェラの展覧会を催し、この概念の普及につとめた。その特徴を大まかにいえば、絵具やキャンバス、粘土やブロンズなどの、伝統的な美術の画材を放棄して、生の工業的な素材や自然の石や木などを、あまり加工せずに用いる傾向がみられる。こうした傾向は、同時代のアメリカ合衆国のカール・アンドレや、ロバート・モリスなどのミニマルアートや、ポスト・ミニマルのアーティストたち、ブルース・ナウマン、エヴァ・ヘス、さらにはヨゼフ・ボイスなどとも共通する当時の先端的アートの特徴でもあった。
また、ジュリオ・パオリーニやアリギエロ・ボエッティのようにコンセプチュアル・アートとして評価できる作品を残したアーティストも、この運動に加わっていた。アルテ・ポーヴェラより前の世代のアーティストで、イヴ・クラインの影響を受け、独自の概念芸術を展開したピエロ・マンゾーニは、アルテ・ポーヴェラのアーティストたちに影響を与えた。
代表的なアーティスト

ヤニス・クネリス
ジュリオ・パオリーニ
マリオ・メルツ
ミケランジェロ・ピストレット
ジュゼッペ・ペノーネ
ルチアーノ・ファブロ
ジャン・カルロ・リッカルディ
アリギエロ・ボエッティ
ジルベルト・ゾリオ
マリーサ・メルツ
ピーノ・パスカーリ
アントニ・タピエス
関連文献

アルテ・ポーヴェラ:戦後イタリアにおける芸術・生・政治 384ページ 慶應義塾大学出版会 (2016/3/24) ISBN 978-4766423181
現代美術・入門 別冊宝島71
関連文献 > 英文

Celant, Germano, Arte Povera: Histories and Protagonists, Milan: Electa, 1985. ISBN 88-435-1043-6 (Republished as Arte Povera: History and Stories, 2011. ISBN 978-88-370-7542-2)
Celant, Germano, Tommaso Trini, Jean-Christophe Ammann, Harald Szeemann and Ida Gianelli. Arte povera, Milan: Charta, 2001. ISBN 978-88-8158-316-4
Christov-Bakargiev, Carolyn (Ed.). Arte Povera. London: Phaidon, 1999. ISBN 0-7148-3413-0
Flood, Richard, and Morris, Frances. Zero to infinity: Arte povera 1962-1972. London: Tate Publishing, 2001. ISBN 978-0-935640-69-4
Lista, Giovanni, L’Arte Povera, Cinq Continents Éditions, Milan-Paris, 2006. ISBN 978-88-7439-205-6
Lumley, Robert. Arte Povera. London: Tate Pub.; New York: Distributed in North America by Harry N. Abrams, 2004. ISBN 1-85437-588-1, ISBN 978-1-85437-588-9
Jacopo Galimberti, "A Third-worldist Art? Germano Celant's Invention of Arte Povera", volume 36, issue 2, Art History, 2013, 418-441.  ISSN 1467-8365.
Manacorda, Francesco, and Robert Lumley, Marcello Levi: Portrait of a Collector, Turin: Hopefulmonster, 2005 Estorick Collection. London. ISBN 88-7757-195-0.
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  アメリカ
アーサフ・エプスタイン

| アーサフ・エプスタイン Asaf Epstein |
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 אסף אפשטיין
 2015年のアーサフ・エプスタイン
生誕:   (1978-08-01) 1978年8月1日（46歳）
国籍:  イスラエル
職業:  映画監督
活動期間:  2008年 - 現在
代表作:  シュニッツェル
公式サイト:  asafepstein.com
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アーサフ・エプスタイン（Asaf Epstein、ヘブライ語: אסף אפשטיין‎、1978年8月1日 - ）は、イスラエルの映画監督、作家、プロデューサー。エフラートとロニ・エプスタインの兄。
フィルモグラフィー

| 年 | タイトル | 注 |
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| 2008年 | The Other War | ガファー |
| 2008年 | Jaffawiye | カメラ・オペレーター |
| 2010年 | Mother's Fading | プロデューサー |
| 2014年 | シュニッツェル | 監督、作家、プロデューサー |
出典・外部リンク

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
公式ウェブサイト （英語）
Asaf Epstein - IMDb（英語）
Rackely, Elaine (2015年7月17日). “The 10th Annual Macon Film Festival underway” (英語).  WMGT-TV（英語版）. 2016年10月22日閲覧。
Asaf Epstein （英語） マドリード国際映画祭よりポッドキャスト
Asaf Epstein VOD Indie Interview - Vimeo （英語）
南緯44度線

南緯44度線（なんい44どせん）は、地球の赤道面より南に地理緯度にして44度の角度を成す緯線。南緯44度線はその大部分が公海上を走っており、大西洋、インド洋、太平洋、ニュージーランド、チリ、アルゼンチンを通過する。
この緯度の下では、夏至点時は15時間30分で、冬至点時の可照時間は8時間53分である。
通過する地域一覧

南緯44度線は、本初子午線から東に向かって以下の場所を通っている。
| 地理座標 | 国土・領土・領海 | 備考 |
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| 南緯44度0分 東経0度0分﻿ / ﻿南緯44.000度 東経0.000度﻿ / -44.000; 0.000﻿ (本初子午線) | 大西洋 |  |
| 南緯44度0分 東経20度0分﻿ / ﻿南緯44.000度 東経20.000度﻿ / -44.000; 20.000﻿ (インド洋) | インド洋 |  |
| 南緯44度0分 東経147度0分﻿ / ﻿南緯44.000度 東経147.000度﻿ / -44.000; 147.000﻿ (太平洋) | 太平洋 | タスマン海 |
| 南緯44度0分 東経168度30分﻿ / ﻿南緯44.000度 東経168.500度﻿ / -44.000; 168.500﻿ (ニュージーランド) |  ニュージーランド | 南島 |
| 南緯44度0分 東経171度56分﻿ / ﻿南緯44.000度 東経171.933度﻿ / -44.000; 171.933﻿ (太平洋) | 太平洋 |  |
| 南緯44度0分 西経176度39分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経176.650度﻿ / -44.000; -176.650﻿ (ニュージーランド) |  ニュージーランド | チャタム島 |
| 南緯44度0分 西経176度24分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経176.400度﻿ / -44.000; -176.400﻿ (太平洋) | 太平洋 |  |
| 南緯44度0分 西経74度15分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経74.250度﻿ / -44.000; -74.250﻿ (チリ) |  チリ | Guaitecas諸島 |
| 南緯44度0分 西経73度36分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経73.600度﻿ / -44.000; -73.600﻿ (太平洋) | コルコバド湾 |  |
| 南緯44度0分 西経73度16分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経73.267度﻿ / -44.000; -73.267﻿ (チリ) |  チリ |  |
| 南緯44度0分 西経71度44分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経71.733度﻿ / -44.000; -71.733﻿ (アルゼンチン) |  アルゼンチン |  |
| 南緯44度0分 西経65度15分﻿ / ﻿南緯44.000度 西経65.250度﻿ / -44.000; -65.250﻿ (大西洋) | 大西洋 |  |
北中

北中（きたなか、ほくちゅう）
ほくちゅう。太陽がちょうど真北にくること。天文学においては、ある天体が日周運動によって、観測地点における子午線、すなわち、天球上の天の北極・天頂・天の南極を通る大円の、天頂の北側を通過することである。 - 正中を参照。
日本の地名（きたなか）
埼玉県 所沢市北中 → 北中 (所沢市)
新潟県 三条市北中 → 北中 (三条市)
新潟県 村上市北中 → 北中 (村上市)
富山県 魚津市北中 → 北中 (魚津市)
和歌山県 紀の川市北中 → 北中 (紀の川市)
大分県 別府市北中 → 北中 (別府市)
北海道 標津郡中標津町北中 → 北中 (中標津町)
栃木県 芳賀郡益子町北中 → 北中 (益子町)
中国の地名（ほくちゅう）
北中鎮 - 安徽省安慶市太湖県の鎮。
日本各地に存在する中学校の名称
北中学校
木下俊定

|  凡例木下 俊定 / 小出 俊定 |
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時代:  安土桃山時代
生誕:  不詳
死没:  慶長7年10月15日（1602年11月28日）
改名:  木下俊定 → 小出俊定
別名:  定俊、通称：信濃守、木下信州
戒名:  慈徳院叟林幻化 慈徳院殿信州太守林叟幻化禅定門
官位:  従五位下信濃守
主君:  豊臣秀吉→秀頼
藩:  岡山藩
氏族:  木下氏→小出氏
父母:  父：木下家定、養父：小出吉政
兄弟:  勝俊、利房、延俊、俊定、小早川秀秋、俊忠、秀規、周南紹叔 義兄弟：吉英、吉親 ほか
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木下 俊定（きのした としさだ）は、安土桃山時代の武将、大名。岡山藩家臣。従五位下信濃守。
小出吉政（大和守）の養子で、小出俊定とも云う。
略歴

木下家定の四男。『木下家譜』では生母を雲照院とするが、『寛政重修諸家譜』では某氏とする。
豊臣秀吉に仕えて、丹波国内で1万石を与えられた。
慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、小出秀政、吉政と同じく西軍に属して、俊定は三尹らと大津城の戦いに参加した。戦後、改易されて俊定の所領は没収されるが、10月24日に大津攻めで活躍した家臣大槻小右衞門に感状を出している。
その後は弟の秀秋の岡山藩に寄食して、備前国内で和気郡など5,000石を知行したが、慶長7年（1602年）10月15日に病死した。法名は慈徳院叟林幻化。
北中南米のクラシック音楽作曲家一覧

北中南米のクラシック音楽作曲家一覧（ほくちゅうなんべいのクラシックおんがくさっきょくかいちらん）
スティーブン・フォスター （Stephen Collins Foster, 1826年 - 1864年）
アディソン・ワイマン （Addison P Wyman, 1832年 - 1872年）
ヘンリ・クレイ・ワーク （Henry Clay Work, 1832年 - 1884年）
スコット・ジョプリン （Scott Joplin, 1868年 - 1917年）
マヌエル・ポンセ （Manuel Maria Ponce, 1882年 - 1948年）（メキシコ）
エイトル・ヴィラ＝ロボス （Heitor Villa-Lobos, 1887年 - 1959年）（ブラジル）
ファーディ・グローフェ （Ferde Grofé, 1892年 - 1972年）
ジョージ・ガーシュウィン （George Gershwin, 1898年 - 1937年）
カルロス・チャベス （Carlos Chávez, 1899年 - 1978年）（メキシコ）
アーロン・コープランド （Aaron Copland, 1900年 - 1990年）
オットー・ルーニング （Otto Luening, 1900年 - 1996年）
ルロイ・アンダーソン (Leroy Anderson, 1908年 - 1975年)
サミュエル・バーバー （Samuel Barber, 1910年 - 1981年）
ジョン・ケージ （John Cage, 1912年 - 1992年）
カルロス・グアスタヴィーノ （Carlos Guastavino, 1912年 - 2000年）（アルゼンチン）
アルベルト・ヒナステラ （Alberto Ginastera, 1916年 - 1983年）（アルゼンチン）
レナード・バーンスタイン （Leonard Bernstein, 1918年 - 1990年）
ジョン・ウィリアムズ （John Williams, 1932年 - ）
スティーヴ・ライヒ （Steve Reich, 1936年 -  )
日本画

日本画（にほんが）は、日本の伝統的な様式を汲んだ絵画である。明治期に洋画が発展するなかで生まれた概念。多くは岩絵具や和紙、絵絹などの伝統的材料や技法が用いられる。彩色画と水墨画に分けられる。
狭義では、明治維新から第二次世界大戦終結までの77年間において、油彩に依らず、毛筆画や肉筆画など旧来の日本の伝統的な技法や様式の上に育てられた絵画を指す。これに対して、油絵は「洋画」と呼ばれていた。
広義では、明治維新前の物や、第二次世界大戦後の物にも拡張して呼ぶこともある。その場合、中国に由来しながらも主題や様式において日本的特徴を持つ物を意味するのか、あるいは油彩技法が到来する以前に日本で制作された図画一般まで指すのか、定義があいまいなまま使われることも多い。
現代の日本画家は戦後の大学教育を受けており、西洋由来のデッサンを基に日本画科に進学し、日本画家を名乗る場合が多い。明治以前の伝統的な日本美術に通ずるカリキュラムは受けておらず、江戸以前の日本美術との直接的なつながりはあまり見受けられない。
現代の日本画は岩絵具の使用によって定義されることが多い。ただし、現在使用される岩絵具はそのほとんどが近代以降に開発されたものであり、伝統的なものではない。粒子径や原料の産地なども全く異なっており、膠の成分、濃度なども古来とは全く違うものとなっている。また、伝統的な岩絵具は古来から世界的にも広く使用されており、現在でも東アジア文化圏に広く普及しており、日本に固有のものとは言い難い。
現代における日本画と洋画の違いはほとんどその材料のみによっており、視覚的にもほとんど同じような画面に見えることが指摘される。そのため昭和初期から「日本画滅亡論」なるものが唱えられ続けている。
日本画の誕生

奈良時代から平安時代にかけて、中国や朝鮮半島などから渡来した技法や様式、あるいはそれに倣い日本で描かれた図画が「唐絵」と呼ばれた。これに対して日本的な主題を描くものが産まれ、「大和絵」と呼ばれた。その後、「漢画」に対する「和画」や、「唐画」に対する「和画」などと、呼び方やその区分は時代によって異るが、海外から新しく流入した画風に対し、旧来のものを日本の伝統的なものと考えるパターンは繰り返されていた。
「日本画」は、1870年代にヨーロッパからもたらされた油彩画すなわち西洋画（または「洋画」）に対して、それまでの日本にあった図画に対して用いられた用語である。
1876年、明治政府は西洋画法を学ぶため、イタリアからアントニオ・フォンタネージを招き、工部美術学校を創立した。浅井忠らがその第1期生であった。その2年後の1878年にフォンタネージは帰国。明治初期の画壇は日本の伝統絵画が低調であったのと重なり、西洋画への転向が進んだ時期であった。一方、アメリカ合衆国からアーネスト・フェノロサが来日し、東京帝国大学で哲学などを教えた。
フェノロサが日本の美術に強い関心を示し、評価したことは有名である。フェノロサが1882年に龍池会で行った講演『美術真説』で使った Japanese painting の翻訳が「日本画」という言葉の初出である。この講演でフェノロサは次のような点を日本画の特徴として挙げ、優れたところと評価している。
写真のような写実を追わない。
陰影が無い。
鉤勒（こうろく、輪郭線）がある。
色調が濃厚でない。
表現が簡潔である。
フェノロサの通訳を勤めており助手であった岡倉覚三（のちの天心）らはこれに大きく力づけられ、1889年に東京美術学校（後の東京藝術大学）を開くと、西洋画の教育を排し、絵画としては橋本雅邦らを教師として日本画科をのみ設けた。第1期生には横山大観らがいる。
西洋画を教えていた工部美術学校は、これに先立ち1883年に閉鎖されている。
岡倉は1890年には東京美術学校の校長にもなるが、1898年に職を追われ、横山らと日本美術院を作った。岡倉らが東京美術学校、日本美術院で育てようとした日本画は旧来の技法や様式を守るだけのものではなく、西洋画から採り入れるものを採り、それと対抗できるような日本の絵画であった。
橋本雅邦は兄弟子狩野芳崖とともに狩野派の出身でありながら、独自の画風を拓こうとした画家であったし、横山も新しい技法を開発している。
フェノロサが最初に使った「日本画」という言葉は、西洋から渡来した油彩画に対して、それまでに日本にあった図画全般を単に指すものではなく、中国や朝鮮半島に由来しながらも、日本の中で熟成、独自に発展した様式について言っているものとされる。しかし、これに発して岡倉らが育てて現在に至る日本画はそれとも異り、洋画の対抗勢力としてその後に発達したものである。その意味では日本画は明治維新以降のものであり、戦前の横山大観が日本画家であっても、安土桃山時代の狩野永徳は日本画家ではない。
英国から独立を果たし、南北戦争を経て安定したアメリカ合衆国では、1876年にボストン美術館が設立された。フェノロサは1890年に帰国後その初代日本部長となり、岡倉はその後を引き継いで1910年、ボストン美術館中国・日本美術部長となる。
日本における洋画と日本画はその後、互いに影響を与えながらも対抗的に併存、発展してきた。しかし今日では、主題や様式において、その境界を定めることが可能な画学知識として体系化されておらず、美術大学等、画壇等、識者間においても違いは画材に依存する経験論しか理解されていない現状とも言える。
日本画教育

日本の、芸術系学科以外の高等学校までの美術教育では日本画を教えることはまずない。画材が高価であること、専門の教員の確保が難しいことも理由のひとつであろう。もっとも、油彩画も義務教育では教えられていない。比較的容易な水彩を教えるのが一般的である。また美大の日本画科の入学試験は鉛筆による鉛筆デッサン、水彩絵具による静物着彩で行われる。モチーフとなるものは、石膏像、静物、人物（女性）また文章やモチーフから想像を膨らませて制作する想定デッサン（または着彩）がある。これらは当然近現代に設定されたものであり、やはり江戸以前の日本美術に見られる造形言語とは隔たりがある。
制作方法

日本画の制作には様々な種類の岩絵具を主として若干の有機色料を併せ用いる。胡粉などの顔料、膠、硯、墨、絵絹、和紙、刷毛、付立筆や彩色筆等の筆、陶磁器の筆洗（ひっせん）などが必要である。
和紙と並んで日本画の重要な底材は、絵絹という絹織物である。また、和紙などに描かれた絵を紙本（しほん）といい、絵絹を底材とした絵は絹本（けんぽん）または絹絵と称される。
日本画は絹布や和紙、板類で作られた画面の全面に色が散らないように水・膠・明礬を溶いた礬水を刷毛でひいてから、鉱物を砕いて作った岩絵具や動植物から抽出した顔料を膠で溶いて作った絵具、墨などを用いて描いていく場合が多い。
アカシア樹脂による水性絵具（水彩）よりも溶解しない性質があり、何度も絵具を薄く重ねて制作することが可能であるという特徴を持つ。近年では、油彩画の影響を受け、絵具を厚く塗り重ねた表現や抽象的描画など、いわゆる伝統的な技法にとらわれない表現技法もみられる。別の見方をすれば、そもそも伝統的な技法を学ぶ機会はほとんどないとも言える。
制作方法 > 伝統的とされる方法

顔料は、粗製ゼラチン水溶液で練成して用いる（溶いて使う）。
岩絵具のなかで緑青は青一番から青三番くらいまで（番号は粒子の大きさ。番号が大きいほど細かい）、紺青、群青のようなその他これに類する粗さの、俗に砂絵具というほどのものは、ほとんど膠水だけで溶かし、深皿に絵具よりも多い膠水を入れ、羊毛のようなやわらかい筆で絵具をすくうようにして画面に塗る。きわめて粗い岩ものならば一粒一粒を画面にならべてゆく。乾くのを待って色調の出るまで何回でも重ね塗りをする。岩絵具は、2回目ははじいてうまくつかないことが多いが、そのような場合は溶いた絵具にハッカ油かゴマ油を一滴落とすという手法が存在するが、熟練の技術を要する。
岩絵具で群青の薄群、白群、緑青の白一番から白緑までの粉状のものは、皿の絵具に膠水をまぜて、中指で十分磨り、何回か水を少量加えて適当な粘稠度にして使う。どのような色であっても、一度に濃い色を塗るとまだらになって、画面を汚すから、うすめて二度三度と塗り重ねるようにする。土絵具その他は、この方法で溶いて使用する。
胡粉（ごふん）は、溶き方が不用意であると、塗ってから剥落したり、鮮やかな色沢を出すことなどできなかったりする。水飛が十分に細密な胡粉であれば、最上か一番胡粉で丁寧な錬磨をすれば心配ない。たくさん使う時は、乳鉢で胡粉をよくすり、まずごく少量の膠液を加えよくすり、また膠液を入れてすり、と、これを三、四回くりかえせば、胡粉と膠液がよく融和し粘りが出てもう乳棒が動かないほどになる。これに水をすこしずつ加え、適当な濃さにする。またこれを別の皿に少し移し、水を加え溶きゆるめ、淡く塗る。
また胡粉は、団子にして保存し、使用時に溶かしてつかう方法もある。膠液は、膠4gにたいして水30ccくらいで煮沸し、よく溶けるのを待ち、用布で濾す。水絵具は、膠液をいれず皿ですり、指ですって水を滴下してうすめてつかう。
藍（あい）は、膠液を数滴、皿に注ぎ、これを磨り、火でかわかし、水に滴して指で溶く。洋紅は、膠液少量を皿にいれ洋紅を磨り、水をくわえる。代赭は、膠液を皿にそそぎ、磨り、火であぶってかわかし、水をすこしずつ加えて指で溶く。藤黄は、水を数滴皿にそそげば鮮黄色になるが、使用時に膠液をくわえればなおよい。
臙脂（えんじ）は、綿にひたしてあるから、綿を使用分切り取り、皿に入れ、熱湯を少し加え、あぶら分の無い杉箸などで強く搾れば、濃赤色の液汁が出る。これを用紙か用布で濾し、滓を取り去り、湯煎にしかわかして使う。湯煎前に酒を一滴たらすと色が乾燥せず、潤いを保つという。湯煎にした皿の絵具を使うのは、筆に水をふくませ、必要分だけを皿で溶き、この場合、膠を少量加えることもある。臙脂は、浸透性が強く、塗り方は難しく、熟練した技術を要する。臙脂は胡粉（膠液で正式に溶いたものがよい）をごく少量加えれば、色沢を失わない。
種類

大和絵
唐絵・水墨画・南画
洋風画
浮世絵などの風俗画
流派

狩野派
円山派
技法

没骨法
箔
礬水引き（どうさびき）
具墨
鉄線
画壇

日本美術院
創画会
日展
千五百番歌合

千五百番歌合（せんごひゃくばんうたあわせ）は、鎌倉時代に後鳥羽院が主催した歌合。仙洞百首歌合とも言う。
和歌史上最大規模の歌合であり、「新古今和歌集」撰集資料としても第1位である（90首入集）。
概要

建仁元年（1201年）、後鳥羽院の命を受けた30人の歌人が100首ずつ詠進した（「後鳥羽院第三度百首」）が、この3000首が1500番の歌合に結番され、建仁2年（1202年）9月に選定された10人の判者に2巻（150番）ずつ送られた。披講や評定は行われず、判者の裁量で加判され、建仁3年（1203年）春頃に成立した。
各歌人が詠進した百首歌すべてを番えて歌合にするのは、建久4年（1193年）もしくは建久5年（1194年）頃成立した九条家主催の「六百番歌合」が嚆矢であるが、後鳥羽院はそれをはるかに超える規模で行ったものである。
構成・判者

判者10名で2巻（150番・300首）ずつ分判。
後鳥羽院・良経・慈円の判が特殊であるのは、院や摂関家の人々が晴の会で、身分の低い臣下と同様の判詞（散文）を書くのを避けたためと考えられている。
伝本

伝本には3系統がある。
改訂前の系統：高松宮旧蔵本（『新編国歌大観』底本） 等
改訂後の系統：書陵部蔵桂宮本 等
改訂前・改訂後の両方を含む混態本
加家インターチェンジ

加家インターチェンジ（かけインターチェンジ）は、愛知県東海市にある西知多産業道路（国道247号）のインターチェンジ。インターを出てすぐのところに新日鐵住金名古屋製鐵所がある。
接続する道路

東海市道大池北線
北大橋

北大橋（きたおおはし）
岩手県盛岡市の北上川に架かる盛岡バイパスの橋。北大橋 (盛岡市)。
広島県広島市の旧太田川に架かる橋。北大橋 (広島市)。
日野優

日野 優（ひの すぐる、1982年7月29日 - ）は、大阪府吹田市出身のサッカー選手。ポジションはゴールキーパー。
来歴

ガンバ大阪の下部組織で育ち、2001年にトップチームへ昇格（同期昇格は井川祐輔と児玉新）。
昇格時は既に都築龍太が守護神として君臨しており、長らく出場機会が訪れなかったが、2005年は正GK争いをする松代直樹と藤ヶ谷陽介の二人の欠場時などに巡ってきたチャンスを掴み、デビュー戦を含むリーグ戦4試合に出場し、G大阪のJリーグ初制覇に貢献した。
2006年終盤に期限付き移籍で加入したFC岐阜では、地域リーグ決勝大会予選3試合、決勝3試合と、JFL入替戦2試合でゴールマウスを守り、チームのJFL昇格に貢献した。2007年に岐阜へ完全移籍。正GKとしてJ2昇格に貢献。昇格後も引き続きレギュラーとしてプレーしていたが、2008年のシーズン終了後に、人件費圧縮のために契約解除となった。
2009年に徳島ヴォルティスへ完全移籍により加入した。同年は上野秀章の控えとなり出場機会を得られなかったが、2010年は上野から正GKを奪取した。しかし、終盤戦はオ・スンフンにレギュラーを奪われてシーズン終了後に戦力外となった。
2011年、奈良クラブへ完全移籍。
2013年、バンディオンセ加古川へ移籍。2016年1月、加古川を退団した。
2016年に高砂ミネイロFCへ加入した。
エピソード

2005年、Jリーグ初出場初先発で勝利に貢献した川崎フロンターレ戦の後、プレーぶりに納得がいかず、号泣した。
ガンバ大阪在籍時の2003年から2006年までつけていた背番号「23」は、尊敬する先輩GKである都築龍太が移籍前につけていた番号である。徳島ヴォルティスでも移籍当初は「22」を付けていたが、2010年シーズンからは「23」を付けていた。
所属クラブ

1995年 - 1997年 ガンバ大阪ジュニアユース
1998年 - 2000年 ガンバ大阪ユース (大商学園高等学校)
2001年 - 2006年 ガンバ大阪
2006年10月 - 12月 FC岐阜 (期限付き移籍)
2007年 - 2008年 FC岐阜
2009年 - 2010年 徳島ヴォルティス
2011年 - 2012年 奈良クラブ
2013年 - 2015年 バンディオンセ加古川
2016年 -  高砂ミネイロFC