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中世の寝殿造
寝殿造と書院造の違い

「書院造」という言葉は「寝殿造」と同じく、江戸時代末期、天保13年(1842)儒学者沢田名垂の『家屋雑考』によるものである。
書院造の完成を先の図(画像a50)では聚楽第と置くが、それは 画像a71 のように具体的な平面図が残っていることと、座敷飾を一ヶ所に集めたこと、そして何よりも後世への影響の大きさである。
画像a70 は江戸時代初期の木割書『匠明』の図であるが、その時代には「書院造」という言葉はなく「広間」あるいは「主殿」と呼んでいる。
「書院造」がどこから始まるかについては人により見解が異なる。
例えば川上貢は「書院造は近世初頭の武家大名の居館に、大規模なものがつくられ、典型の成立をみる」と書く。
一方で平井聖は園城寺の 光浄院客殿 や、『匠明』掲載の主殿の図のように中門(廊)を備えるものは江戸初期においても「主殿造」と呼び、「書院」という名称が広まる明暦の大火以降を「書院造」と呼ぶ。
その時代での呼ばれ方という点では平井聖の方が正確だが、ここでは一般的な川上貢、堀口捨己や太田博太郎の説に沿って区切る。
「書院造」の定義について堀口捨己は「母屋と庇との区分」と云う寝殿造の条件がなくなることに加えて次の4点をあげる。
間取りが細かになり、建物の連り、組み立てが複雑になったこと
部屋の床仕上が畳敷き詰めとなったこと
建具が蔀戸から次第に遣戸に遷って行ったこと
床、棚、書院が座敷飾りの場として新しく加えられたこと
藤田盟児は平面の構成の変化を更に詳しく分析し、二列の対座でなく、追い回し敷きという新たな着座形式と、続き間という空間構成が書院造の前提として成立し、その続き間の上に座敷飾りを備えた主室と、下に中門(廊)と公卿座からなる出入り口を配した段階で、最初の書院造建築が完成したとしても良いのではないかと云う。
寝殿造と書院造の違い > 間取り

1点目の「細かい間取り」は既に鎌倉時代末から始まっており、これまでに見てきた範囲では『公衡公記』「御産愚記第四」延慶4年(1311)2月23日条にある常盤井殿の平面図(画像a21)などにもその傾向が見られるし、鎌倉将軍御所の小御所(画像a11)など「母屋・庇の構造」ではない。
寝殿造と書院造の違い > 畳敷き詰め

平安時代の畳みの敷き方は単独か二行対座(画像620)が基本であったが、鎌倉時代の絵巻の中に畳みが追い回しに敷きが現われる。
画像a80 が『法然上人絵伝』にある例である。部屋の中央だけ畳みが敷かれていない。
『蒙古襲来絵詞』で竹崎季長が恩賞奉行の安達泰盛との 面会シーン もよく知られる。ともに描かれたのは鎌倉時代である。
永和2年(1376)に伏見殿小御所で光厳院御十三回忌結縁灌頂が行なわれたときの指図(画像a13)にも見られる。
室町時代でも本当に敷き詰めになるのは小さい部屋であって、主室のような大きな部屋は畳みが追い回しに敷き詰められる。
応仁の乱以前にさかのぼる現存する最古の方丈建築、東福寺塔頭・龍吟庵の方丈は両脇の12畳の間は畳みが敷き詰められているが、中央の24畳相当の「室中」と呼ばれる主室は現在も追い回し敷きになっている。
しかし二条城二の丸御殿の大広間は畳敷き詰めである。
その過程で重要な点は、藤田盟児がその畳みの並べ方で柱間寸法を類推するように、寝殿造で柱間寸法の基本とした8尺～10尺から7尺程度へと変化していることである。応仁の乱以降はさらに6.5尺が標準となる。これは現在の京間と同じサイズである。
川本重雄は、柱間の縮小という現象は、単に柱聞の問題だけではなく、内法長押の高さや天井の高さなど建築の規格全体の変更に関わる問題であり、儀式用の建築規格から居住用の建築規格に変わっていく営みがそこには現れているとしてこう云う。
この建築規格の変化に代表される、儀式用建築を居住用建築へ変えていく工夫の積み重ねが、実は寝殿造から書院造への変化の核心だったのではないかと著者は考えている。
川本重雄は鳥居障子について、儀式のために作られた寝殿に、日常的な生活空間にふさわしいヒューマンスケールの建具を収めるための工夫と述べていたが、やっと建物自体ヒューマンスケールになったということになる。
関野克が寝殿造について「日常生活とは全く関係ない方面から何等かの方法で、住建築が与へられる」と起こる「住建築の一部に生活圏が営まれる場合」であり「全く機械的な造形物の中に流体の如き生活が流れてゐた」と述べたがそれが少し解消されたということにもなる。
寝殿造と書院造の違い > 建具の変化

3点目の建具の変化は、堀口捨己は鎌倉・南北朝時代から少しずつ始まり、室町時代中期の東山殿に至って完成したとする。
この堀口論文各章の発表は昭和17-18年頃であり、その後の研究の進展に伴い修正されるべき点も若干ある。
例えば、ケ(褻)の面では平安時代末から鳥居障子や遣戸・舞良戸が使われている。
いずれにせよ、変化は寝殿造上層のハレ面ではなく、上層邸宅ではケ(褻)、あるいは「奥」、階層で見るなら下層、小規模邸宅、藤田盟児の云う中層住宅から始まっている。
寝殿造と書院造の違い > 座敷飾り

a91：『家屋雑考』の「出文机」(付書院)。
a92：『君台観左右帳記』にある付書院の座敷飾。
a93：『御飾書』にある床の間の座敷飾。
4点目の床、棚、書院(付書院)の発生とその発展・変化は、室町時代中期に第一次の完成が見られる。
その例として足利義政の東山殿があげられるが、しかし足利義政の東山殿の座敷飾と、二条城に代表される書院造の座敷飾とは大きく異なる。
画像a91 は『家屋雑考』にある「出文机」の絵である。「付書院」に「書院」の名が付いたのは後からで、鎌倉時代には「出文机」と呼ばれていた。「書院」とは元々は僧の居間、書斎の意味で、貴族社会で云う「学問所」と同じである。
本来の機能は書を読むための机を、明かりを取り入れ易いように明障子とともに外に突きだしたものだが、足利義政の東山殿の頃には、そこに置く書物までが飾りとなる。
『君台観左右帳記』に「書院飾次第」という項があるが、そこに書かれているのは書院造の座敷飾りではなく、画像a92 のように「付書院」にどのような唐物をどのように飾るかである。
「付書院」は読み書きの場ではなく、読み書きに関わる唐物宝物の陳列棚に使われている。
「床の間」という呼び方は後世のものだが、画像a93 のように、東山殿当時には唐物の絵画・掛軸が三副も四副も並べ掛けて観賞する壁面だった。
そしてその前には三具足を置くための押板が置かれる。
あくまでも唐物の名物を飾る、陳列し、観賞することが主眼である。
東山殿の会所(画像a16)の「石山の間」には「押板」「トコ」「タナ」「ショイン」が揃うが、二条城のような並び方ではない。
なによりも「石山の間」（五間：10畳相当）は建物北東の、納戸（塗籠）の隣のこの建物での主人の私的な空間、常居場、室町殿寝殿なら東北御髪所に相当する居間で主座敷ではない。主座敷である「嵯峨の間」（九間：18畳相当）には北側に「押板」があるだけである。座敷飾りの重点が主座敷よりも次ぎの間に置かれるのが中世での特徴である。
近世の書院造ではこれが逆転し、一の間に全てが集められる。
そして「座敷飾り」という言葉の指すものが変わる。
中世の「座敷飾り」は座敷に唐物名物を飾ることだったが、二条城に代表される近世の書院造では床、棚、付書院、帳台構が「座敷飾り」であり、支配者と披支配者の対面の場において、支配者の威厳、威光を高めるための舞台装置である。
今日われわれが見るような床、棚、付書院、帳台構がセットになって座敷飾となるのは桃山時代に入ってからである。
「上段」は座敷飾とは云えないが、座敷飾とともに書院造の重要な特徴である。それについては太田博太郎の「上段の発生」という論文があり、そこでは寝殿造の時代には畳みの縁で身分を現していたが、畳敷詰めでそれが出来なく、あるいは目立たなくなったことから床の高さを高くする必要が生じたのではないかとする。
臣従の儀式の変化 > 平安・鎌倉時代

寝殿造と書院造で大きく異なる点に臣従の表現の違いがある。寝殿造の最盛期、平安時代での臣従の表現は庭からの拝礼である。
画像a61 は『年中行事絵巻』にある「内宴」の図である。
天皇が主催する内裏での「内宴」は保元3年(1158)とその翌年に123年ぶりに再開された。
『江家次第』に記されている紫宸殿で行われた「元日節会」では、紫宸殿の天皇と皇太子に対して、南庭左右に親王、大臣、大納言以下五位以上の王や臣まで10列以上並んで拝礼し、そのあと饗宴が始まる。


それがどれだけ重視されたかというと、寛治5年(1091)1月1日の節会に関する記録には、大雨のために当時里内裏であった堀河殿の東対代西庇の床を「放出為地」つまり床板を取り払って地と為し、庭の代わりにそこから再拝したとあるぐらいである。


摂関家で行われる正月拝礼や大饗や臨時客での拝礼では屋敷の主は天皇ではないので、寝殿の床の上で庭からの拝礼をうける訳ではなく、庭に降りて尊者以下招待客の拝礼を受けるという違いはあるが、これも内裏での儀式をならってのことである。
11世紀の『作庭記』に「南庭ををく事は、階隠の外のハしらより、池の汀にいたるまで六七丈、若内裏儀式ならば、八九丈にもをよぶべし。礼拝（の）事用意あるべきゆへ也」。
とあるのはここで云う拝礼のためである。大臣大饗の拝礼よりも里内裏での天皇への拝礼の方が列数が多いので6ｍは余計に取るべきだとしている。
内裏の紫宸殿の前庭同様、寝殿の南庭は花鳥風月を愛でるためのものでは無くその拝礼の場であった。
鎌倉将軍御所でも寝殿の中に居るのは親王将軍やそれに従い京から下ってきた月卿雲客、つまり親王将軍の身近に使える関東伺候廷臣のみであり、例えば新造御所への移徙などの儀式の際には執権以下の御家人は庭に列座する。
臣従の儀式の変化 > 室町将軍時代

室町時代の特色のひとつは、室町将軍は公家社会においてもトップクラスの地位を占め、それ故に公家儀式の場として寝殿造を維持しなければならなかったことと、もうひとつは武家社会での室町将軍と守護大名達の出身の近似である。室町将軍と守護大名達は、元は同じ鎌倉の御家人で、その多くは一族同門である。天皇対臣下の、あるいは鎌倉時代の親王将軍対御家人といった絶対的身分の差に基づく臣従の表現には馴染まず、会所での接見が重視される。
更に社会全体に、かなり下のレベルの村落共同体にまで「寄合」という必ずしも上下関係にはもとづかない社交、コミュニケーションが進んでいた。小泉和子はその著書の節に「寄合の時代」というタイトルまで付ける。
室町時代の将軍邸では会所・客殿が独立した建物になり、同時に宋画や唐物と云った磁器などを飾る為の棚や押し板が据え付けられるようにもなる。
しかし足利義政の同朋衆の一人、相阿弥らの『君台観左右帳記』などによると、それは後の書院造のイメージとは大きくことなり、宋画を三幅も四幅も並べて懸けるし(画像a93)、唐物も、まるで美術館の展示のように処狭しと並べるイメージである(画像a92)。
画像a16 が東山殿の会所の復元図である。その会所は歌会などサロン的な社交の場でもあったか、対面の場として使う場合の方が多い。しかしそれは諸大名を一堂に会しての接見ではなく、数人単位、あるいは一人ずつの接見であって、それほど大きな施設は必要とはしない。
そして摂関家においても、鎌倉時代までは多少行われていた年頭拝礼は、室町時代にはもう行われなくなっていた。
臣従の儀式の変化 > 豊臣秀吉以降

足利将軍は鎌倉時代から御家人の中でも最初から家格が高かったが、戦国大名の家来で、後に天下統一を果たした秀吉は違う。元々は守護大名の被官・織田家のそのまた被官に過ぎない。それゆえ接見の場で格の違いを創造し、上下関係をはっきりと意識させる必要があった。そこで大規模な対面儀礼が広間・大広間と呼ばれる建物で行われるようになる。先の『匠明』にもこう記されている。
天正ノ此、関白秀吉公聚楽ノ城ヲ立給フ時、主殿ヲ大キニ広ク作リタルヲ、広間ト俗ノ云ナラワシタルヲ、爾今広間ト云リ。
当時それは「広間」と呼ばれていたが今では「書院」と呼ぶ。
それまではセットにはなってはいなかった床、棚、付書院、帳代構を一カ所に集め、金碧濃彩な障壁画、それまでは仏堂にしか使はれなかった折り上げ天井など、あらゆる面で豪華絢爛に装飾し、毛利などの戦国大名に財力の違い、格の違いを見せつけ、武力だけでなく心理的にも屈服させ、対面という服従儀礼を通して主従関係を築き上げるための装置である。
天守閣が織田信長の安土城に発してまたたく間に全国の大名の力の象徴となっていったように、人目を引く聚楽第大広間(画像a71)の様式は新しい「格」として大名の居館広間のモデルとなり、これ以降全国に広まる。
武家社会だけでなく、寺院や公家社会にも広まる。
そして徐々に下位の武家屋敷にまで広がっていった。
その一方で、かつては会所で行われていた少人数でのコニュニケーション、寄合は茶室へと移り、そこから数寄屋造が始まる。なお、後の書院造では一般的となった雨戸も聚楽第の頃からである。
太田博太郎は『匠明』にある書院造の配置図を分析しこう書く。
まず目につくのは、接客用の空間が全体の約三分の一を占め、東西のいい地域を占領していることである。寝殿造ではこういった接客専用の空間というものは存在しない。行事のときは寝殿の母屋や南庇が使に客を迎えるが、そこは主人の日常の居間であった。
接客用の空間として独立し『匠明』掲載の主殿の図に極めて類似した建物が園城寺の 光浄院客殿 や 勧学院客殿 などに残る。
初期書院造の中の寝殿造の遺制

書院造の初期の遺構で、主殿造と云われることもある園城寺の 光浄院客殿、勧学院客殿 には短くはなってはいるが中門廊がある。
そしてその面には二つの妻戸とその間に横連子窓。北側に目を移すと蔀で、その内側が明障子になっている。この作りは寝殿造以来のものである。
平安時代と少し違うところは中門廊の側から二つ目の妻戸の位置で、短い中門廊から内側にずれて、そこから入ると中は公卿座である。その最も上位の入り口の上は唐破風になっている。この状態への寝殿造の段階的な変化は鎌倉時代の絵巻にも見られる。
上座の間の北には、ここでは納戸構と呼ばれているが帳台構がある。昭和25年(1950)に島田武彦が寝殿造の固定された障子帳を装飾化したものが書院造の帳台構であるという説を発表しており、現在ではそれが定説となっている。
書院造というと誰もが思い浮かべるのが床の間と違い棚、そして付書院だが、違い棚は大陸渡来の厨子が寝殿造の時代に厨子棚、二階棚、三階棚などに変化し、それが中世に唐物の陶磁器などを展示などに使われ、ついに作り付けになったものである。
床の間の謂われは若干複雑だが、その起源のひとつである押し板は、中世の会所などにおいて中国伝来の掛け軸を三幅、四幅と懸けて展示する処の前に三具足などを置くスペースである(画像a93)。それらが桃山時代に、接見の間を荘厳にする装置として様式化される。付書院(画像a91)に書院の名が付いたのは先述の通り後からである。そしてそれらも唐物の展示スペースからそれ自体が金碧濃彩な座敷飾りとなった。
それが江戸時代中期に武士階級全般から商家にまで広まるに及んで幕府は度重なる倹約令を出す。そうして豪華絢爛な室内装飾が数寄屋風の流行とも相まってシンプルな形に変化したものが、現在一般にイメージされる書院造である。
a30：伏見殿。応永24年(1417)
a40：文明17年(1485)南都仏地院。内閣文庫蔵より作成。
230： 屋根を支える構造
Ga10:奈良・元興寺小子房 の天井吹き抜け部分。
aa0：『春日権現記絵』にある建築現場
aa4：15世紀の「三十二番職人歌合」に描かれた大鋸(おが)
a50：寝殿造から書院造へ
a62：柳原殿。(応安4年(1371)の指図、及び藤田盟児復元図を参考に作成。)
a60：『年中行事絵巻』
「安楽花」(やすらいはな)
a25：実乗院岡崎房寝殿指図。『門葉記』巻第123・灌頂3、元応元年(1319)12月、及び藤田盟児復元図を参考に作成。
a70：江戸時代初期の木割書『匠明』掲載の主殿の図。左が南になる。
a80：『法然上人絵伝』にある畳追い回し
a61：『年中行事絵巻』巻五、「内宴」での内大臣以下公卿の天皇への拝礼の図。
a16：東山殿の会所復元図。新旧川上貢案をベースに作成。
a71：室町時代末以来の工匠・岸上家に伝わる「京寿楽（聚楽）図」。上が南になる。中門の下、公卿間から右に二つ目が九間で東山殿会所中央の一番広い部屋と同じ広さである。
川上愛子

川上 愛子（かわかみ あいこ、1975年9月19日 - ）は一般社団法人日本爪肌美容検定協会（ANSEM）代表理事。SDM所属。
来歴

山形県出身。日本ネイリスト協会認定校卒業後、ネイリストとして活躍。
2007年株式会社CoeurBeauty設立。2010年JNAジェルネイル技能検定試験上級資格取得。2012年日本スキンケア協会スキンケアカウンセラー資格取得。
2014年MOGABROOK社公認カルジェルエデュケーター資格取得。
「自分の爪を可愛くしたい」と思ったのをきっかけにネイルスクールへ通い始める。資格取得後は、ネイリストとしてNori Horikoshiプロデュースの『Nail GLAMOROUS』に勤務。一般のお客様の施術するだけでなく、ドラマや雑誌撮影の作品にも多く手掛けてきた。「もう少し家に居ることが出来たら」 と考えて自宅の近くでネイルサロン『coeur du fer』をオープン。サロン名は日本語にすると「鉄のハート」の意味。大好きな氣志團の曲が由来になっている。サロンには芸能人も来店。少人数制のネイルスクールも開講していた。
2015年美容専門科コラムニストとして各社サイトにて連載コラムを執筆開始。現在は厚生労働省後援「美容広告管理者養成講座」講師。科学的根拠に基づいたカリキュラムを学ぶANSEM（社）日本爪肌美容検定協会の代表理事・ 株式会社SDM顧問を務める。
化学的な視点でスキンケアを研究。2万人以上を美肌に導く。「洗いすぎない美容」の第一人者。
現役の専門技術者や有識者が科学的根拠を元に健康を基本とした美容を発信する団体「Beauty  Pro46」代表。
通販番組のゲストとしても多数出演。
日本スキンケア協会認定講師資格・コスメ薬事法管理者資格 温泉ソムリエなどの様々な資格を持つ。
過去にはふなっしーの右腕としても活躍していた。 ふなっしーオフィシャルグッズを手掛ける株式会社 Selapint代表取締役でもあり、 グッズの企画・販売の他イベントでの警備まで担当。2014年1月18日に放送された「夏目の右腕」へ出演し、ふなっしーとの出会いやグッズ制作・ふなっしーへの想いを語っている。公式ブログでは「ふなっしーオフシャルグッズの作り方 ※落書きバージョン」などの裏話も公開。ふなっしーファンからは「ふなっしーへの熱い想いを感じる」とコメントが多々寄せられている。
出版

「皮膚常在菌ビューティ！」（ワニブックス）  2019年2月20日
「こっそりマスク内美容」共著（主婦の友社）  2020年12月23日
出演・掲載

VoCE「素肌力向上委員会」掲載 – 2019年7月
「Dr.Ci:Labo」メディカルコスメ会報誌「美研」掲載 – 2019年7月
文化放送「川中美幸　人・うた・心」出演 – 2019年7月
「介護ポストセブン」に取り上げられる – 2019年7月
読売新聞にて著書「皮膚常在菌ビューティ！」が取り上げられる – 2019年7月
からだにいいこと10月号掲載 – 2019年8月
「ソフィスタンスジャーナル」掲載 – 2021年3月
「LDK the beauty」掲載 – 2021年3月
日本生命広報誌「みらいら」掲載 - 2021年3月
「FITTE」監修記事掲載 - 2021年5月
「クロワッサン」掲載 - 2021年9月
「 いいものプレミアム 」出演 - 2021.11.29
「TBSキニナルマーケット」出演 - 2021年11月
「even-if」掲載 - 2021年12月
フジテレビ　リアルトーク通販バラエティー「魔女に言われたい夜」出演 - 2021年12月
ファッション雑誌「bis」掲載 - 2021年12月
「 女性自身 」掲載 - 2021年12月
日本通販グループの番組「イチおし！プレミアム」出演 - 2021年12月
「LDK」掲載 - 2022年2月
「女性自身」掲載 - 2022年2月
「世田谷自然食品」のインフォマーシャル出演者- 2022年2月
岡崎市消防本部

| 岡崎市消防本部 |
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  岡崎市消防本部（中消防署）
情報
設置日:  1948年3月7日
管轄区域:  岡崎市
管轄面積:  387.24km2
職員定数:  369人
消防署数:  3
分署数:  2
出張所数:  5
所在地:  〒444-0022
 愛知県岡崎市朝日町3-4
 北緯34度57分15.3秒 東経137度10分31.2秒﻿ / ﻿北緯34.954250度 東経137.175333度﻿ / 34.954250; 137.175333座標: 北緯34度57分15.3秒 東経137度10分31.2秒﻿ / ﻿北緯34.954250度 東経137.175333度﻿ / 34.954250; 137.175333
リンク:  岡崎市消防本部
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岡崎市消防本部（おかざきししょうぼうほんぶ）は、愛知県岡崎市朝日町にある消防部局（消防本部）。
北緯34度57分15.3秒 東経137度10分31.2秒﻿ / ﻿北緯34.954250度 東経137.175333度﻿ / 34.954250; 137.175333
岡崎市消防出初式
岡崎市消防本部の旧庁舎（1948年3月に設置）
沿革

1948年3月7日、岡崎市消防本部、岡崎市消防署を設置。
1951年 - 消防庁舎を新築。救急業務を開始。
1965年 - 北部出張所を開設。
1966年 - 南部出張所を開設。
1971年 - 東部出張所を開設。岡崎市消防音楽隊が発足。
1973年 - 東部出張所が東分署に昇格。西出張所を開設。南部出張所を南出張所に、北部出張所を北出張所に改称。
1974年 - 西出張所が西分署に昇格。
1977年 - 救助工作車を配備。
1978年9月30日、消防本部新庁舎が竣工。工事の総事業費は7億400万円。
1979年 - 北出張所が北分署に昇格。
1980年 - 南出張所が南分署に昇格。
1986年 - 青野出張所を開設。
1992年 - 高規格救急車を配備。
1997年 - 東分署が東消防署に昇格。岡崎市消防署を中消防署に改称。
1998年 - 額田郡額田町の消防事務の受託業務を開始。額田出張所を開設。（額田町は2006年に岡崎市へ編入合併）
1999年 - 花園出張所を開設。
2002年 - 西分署が西消防署に昇格。
2004年 - 福井豪雨災害に緊急消防援助隊を派遣する。
2005年 - 本宿出張所を開設。
2009年 - 形埜出張所を開設。高度救助隊「岡崎スーパーレスキュー」発隊。
2011年 - 東北地方太平洋沖地震に伴う東日本大震災に緊急消防援助隊を派遣する。
2013年3月18日、総務省消防庁より、全国で1台の緊急消防援助隊車両「全地形対応車両」（レッドサラマンダー）が貸与される。
2017年6月21日、市東部の額田地区で土砂災害発生の危険が高まったことにより、「全地形対応車両」が初出動した。
同年7月に発生した九州地区での大雨災害に伴い、緊急消防援助隊が出動。「全地形対応車両」が緊急消防援助隊として大分県日田市へ出動し、「全地形対応車両」が初めて災害救助活動に投入された。
2018年4月1日 - 消防広域化の一環として幸田町消防本部から通信指令業務を受託。 「岡崎幸田消防指令センター」運用開始
同年7月7日 - 総務省消防庁の要請により、「全地形対応車両」を含む緊急消防援助隊が岡山県倉敷市真備町へ出動。
組織

本部 - 総務課、予防課、消防課、共同通信課（「岡崎幸田消防指令センター」）
消防署
主力機械

以前は車両のシャーシの多くが三菱ふそうトラック・バス製のものが使用されていたが（市内に三菱自動車工業の開発、製造拠点があるため）、今は三菱が消防車専用シャーシを製造していないため、新規車両は日野製が中心となっている。
2007年4月1日現在
普通消防ポンプ自動車：5
水槽付消防ポンプ自動車：10
はしご付消防自動車：3
屈折はしご車：1
高所活動車：1
化学消防自動車：3
水槽車：4
高規格救急自動車：14
救助工作車：3
指揮指令車：2
広報車：11
連絡車：9
人員輸送車：1
起震車：1
その他：2
主力機械 > 総務省消防庁貸与車両

緊急消防援助隊の登録をしており、消防庁から支援車I型および全地形対応車両「レッドサラマンダー」および「レッドサラマンダー」用の輸送車両の貸与を受けている。
主力機械 > 総務省消防庁貸与車両 > レッドサラマンダー

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: 「レッドサラマンダー」はこの項目へ転送されています。無限軌道災害対応車については「レッドサラマンダー (無限軌道災害対応車)」をご覧ください。
| レッドサラマンダー |
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ボディ
乗車定員:  前4人＋後6人、計10人
駆動方式:  クローラ方式
パワートレイン
最高出力:  224kw/2200rpm
車両寸法
全長:  8.72m
全幅:  2.26m
全高:  2.66m
車両重量:  12.13t
その他
総排気量:  7.24L
最高速度:  50km/時（舗装路）
テンプレートを表示
レッドサラマンダーはSTエンジニアリング（シンガポール）のExtremVをモリタが日本の国内法に合致するように小改修した車両である。日本では大型特殊自動車に分類される（ナンバープレートの種別番号は特種車の8ではなく特殊車の9）。
無限軌道を備えた連接型の車両であり、段差も60センチまでなら乗り越え、水深1.2メートルまで走行でき荒れ地や雪上、がれき、浸水地域などのあらゆる災害現場に人や物資を運搬することができる。東日本大震災の教訓から総務省消防庁では緊急消防援助隊用の「全地形対応車」として、1台購入し、岡崎市消防本部に配備した。理由として同市が日本列島のほぼ中央に位置し、東日本・西日本のどちらの方向も等距離な（北陸地方は更に近い）こと（本部が東名高速道路岡崎IC近くに立地している）、南海トラフ巨大地震などの津波の被災を受けにくいことを挙げているが、このほか近隣に航空自衛隊小牧基地があり、さらに小牧基地にはレッドサラマンダーを輸送可能な輸送機を所有する部隊がいるため、災害時に空輸および緊急展開が可能という点も挙げられる。
緊急消防援助隊用車両であるため訓練以外の出動実績が長らくなかったものの、2016年には運用規約を改めて愛知県内で土砂災害が発生する恐れがある場合、出動が可能となった。同年6月21日、市東部の額田地区で土砂災害発生の危険が高まったことにより初出動した。なお、このときは警戒出動のため、現場投入は行われなかった。
2017年7月の九州北部豪雨で、レッドサラマンダーが緊急消防援助隊として初出動・現場投入された。大分県日田市と福岡県朝倉市で活動し、孤立地域への消防隊員の輸送などに従事した。
2018年7月の平成30年7月豪雨（西日本豪雨）で2度目の出動となり、岡山県倉敷市真備町へ派遣された。
2022年に大阪市消防局に大型水陸両用車「レッドヒッポ」が総務省消防庁より貸与され、国内で2両体制となった。
2023年6月3日、配置先の岡崎市内の一部が令和5年台風第2号の集中豪雨により冠水。市内で救助活動を行った。
消防署

| 消防署 | 住所 | 分署 | 出張所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 中消防署 | 朝日町3-4 | 北：井ノ口町字楼65 | 花園：仁木町字川越254 |
| 東消防署 | 岡町字下河原25-4 | 南：中田町2-2 | 青野：下青野町字宮東49 額田：樫山町字山ノ神21-12 本宿：本宿町字西片山30-1 形埜：鍛埜町字中切22-6 |
| 西消防署 | 暮戸町字元社口42 | なし | なし |
ギャラリー

中消防署（朝日町）
中消防署北分署（井ノ口町）
東消防署（岡町）
東消防署南分署（中田町）
東消防署青野出張所（下青野町）
東消防署本宿出張所（本宿町）
東消防署形埜出張所（鍛埜町）
西消防署（暮戸町）
支援車I型日野・プロフィア
必殺からくり人

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: 「からくり人」はこの項目へ転送されています。以後の作品については「#関連項目」をご覧ください。
| 必殺からくり人 |
| --- | --- |
ジャンル:  時代劇
脚本:  早坂暁 中村勝行 保利吉紀
監督:  蔵原惟繕 工藤栄一 大熊邦也 松野宏軌
出演者:  緒形拳 森田健作 芦屋雁之助 ジュディ・オング 間寛平 山田五十鈴
オープニング:  作曲：平尾昌晃「許せぬ悪にとどめさす」「万事解決」
エンディング:  川谷拓三「負犬の唄」
時代設定:  天保年間
製作
プロデューサー:  山内久司（朝日放送） 仲川利久（朝日放送） 櫻井洋三（松竹）
制作:  朝日放送

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1976年7月30日 - 10月22日
放送時間: 金曜日22:00 - 22:54
放送分: 54分
回数: 13
テンプレートを表示
『必殺からくり人』（ひっさつからくりにん）は1976年7月30日から10月22日まで、NETテレビ（現・テレビ朝日）系で毎週金曜日22:00 - 22:54に放送された、朝日放送と松竹（京都映画撮影所、現・松竹撮影所）共同製作のテレビ時代劇。全13話。主演は緒形拳。
必殺シリーズの第8作、必殺からくり人シリーズの第1作である。また、必殺シリーズ初の1クール（全13回）物でもある。
概要

当時、NHKドラマで高い評価を受けていた早坂暁をメイン・ライターとして迎え、キャストも映画、演劇界の大物だが、テレビの露出は少なかった山田五十鈴、青春スターのイメージが強かった森田健作とジュディ・オング、必殺シリーズの出演は3作目となる緒形拳がキャスティングされた。
鼠小僧や蛮社の獄といった史実を下敷きとし、現代の風景から物語が始まる基本フォーマットなど、時代劇としては挑戦的な試みが随所に見られた。また、必殺シリーズとしても、全話を通して巨悪を登場させたり、頼み人から金を受け取らないなど、それまでの作品とは異なる要素を含んでいる。
劇中における「からくり人」は裏稼業と言っても必ずしも殺しを専門としているわけではなく、『必殺必中仕事屋稼業』の「仕事屋」と同じように、必要に応じて殺しも行うトラブルシューターとしての存在である。また「涙としか手を組まない」と言い放った仇吉の台詞に象徴されるように、より弱者に対して寄り添うエモーショナルな姿勢が強い。結果として、この姿勢を貫いたことが曇り一家との対立を決定的にした。
本放送当時、出演者のスケジュールは多忙を極めており、天平ととんぼは第1話では一言しかセリフがなく、メンバーが一堂に会するシーンもない。
プロの殺し屋でありながら、同時に家族的な濃密な人間関係を持った「からくり人」と脚本はドラマとしても高い評価を受け、第2話「津軽じょんがらに涙をどうぞ」は優れたテレビ・ラジオ番組に贈られる、ギャラクシー賞（放送批評懇談会）の選奨を受賞した。早坂は全13話中、10話を執筆しており、必殺シリーズにおける執筆数で見ても、そのほとんどを本作が占める。
『仕事人大集合』（1982年秋）では山田五十鈴、緒形拳、森田健作の「からくり人トリオ」が再結集した。もっとも、本作品からのキャラクターとして復活したのは森田健作の天平のみで、山田五十鈴は『新・必殺仕事人』の三味線屋のおりく、緒形拳は『仕事屋稼業』の半兵衛役だった。
劇場版映画『必殺! THE HISSATSU』では別の役柄だが、山田五十鈴と芦屋雁之助が再共演を果たしている。
しかし、こうした斬新かつ意欲的な試みが、従来の必殺シリーズを見慣れた視聴者にはなかなか受け入れられなかったらしく、視聴率的には苦戦したという。チーフプロデューサーの山内久司は洋泉社「必殺シリーズを創った男」のインタビューで「この時期の作品は、どれも高い視聴率がなかなか取れなかった」とコメントしている。この結果、『新・必殺仕置人』以降は「金を受け取らなければ、頼み人のいかなる頼みも受けない」「頼み人との密接なかかわりを避け、任務遂行のために見殺しにする」など、突き放した視点での非情な殺し屋たちの物語が堅持されていくこととなる。
また、後続番組の『必殺からくり人・血風編』『新・必殺からくり人』『必殺からくり人・富嶽百景殺し旅』と合わせて「からくり人シリーズ」として扱われる場合もある。4作品ともに共通する要素としては、「グループの元締めが女性である」「史実上の人物・事件が物語に大きな関わりを持つ」という点がある。
オープニングナレーションは「からくり人」一同が写った白黒写真とあやとりをしている手元のカラー映像にからくり人役の山田・芦屋・ジュディ・森田・緒形（登場順）が一人づつナレーションを行う趣向がとられた。
あらすじ

芸者置屋の「花乃屋」一家は、世間に決して言えない秘密が二つあった。それは彼らが八丈島を島抜けした罪人であること。もう一つは彼らが弱い者の恨みを晴らす、からくり人であるということ。
からくり人のメンバーは花乃屋の女主人、仇吉、船頭の藤兵ヱ。仇吉の娘のとんぼ、藤兵ヱの息子のへろ松。花火職人の天平、枕売りの時次郎。彼らを率いる元締は表では骨董商を営む、蘭兵衛。
しかし、別のからくり人組織の元締「曇り」によって、元締の蘭兵衛が殺される。「曇り」は裏で幕府と結び付いており、格安で弱い者の依頼を請け負う彼らを快く思っていなかった。仇吉は蘭兵衛の遺志を引き継ぎ、元締となり、弱者の涙のために恨みを晴らしていく。
時代設定は天保年間で、天保の大飢饉、蛮社の獄などが、物語に織り込まれる。
登場人物 > ゲスト

鼠小僧次郎吉 - 財津一郎
お松 - 横山道代
お近 - 原田英子
与吉 - 金井進二
侍 - 浜伸二
与力 - 梶本潔
殺し屋の女 - 山村嵯都子
娘買 頭領 - 伊豆吾朗
老女 - 高木峯子
瓦版屋 - 赤井圭昌
幕府高官 - 北原将光
牢役人 - 宮川珠季
奉行奥方 - 小野朝美
坊主 - 大迫英喜
若い女 - 倉谷礼子
与吉の女房 - 服部明美
弥蔵 - 岡田英次
おゆう - 中川三穂子（幼少期 - 桑垣浩子）
新門辰五郎 - 花柳喜章
おえい - 中島葵
長右ヱ門 - 中井啓輔
弥蔵の配下 - 大橋壮多
大山 - 西田良
玉屋 - 伊東亮英
鍵屋 - 市川男女之助
沢村 - 宍戸大全
甘酒屋娘 - 中塚和代
魚屋の伝次 - 古川ロック
備前屋 - 青木義朗
麻吉 - 草野大悟
キヨ - 石川えり子
喜代造 - 堀勝之祐
篠崎頼母 - 谷口完
会田 - 唐沢民賢
おふさ - 宮田圭子
キヨの母親 - 島村昌子
村の男 - 松尾勝人
長屋の男 - 千代田進一
長屋のおかみ - 太田優子
用心棒 - 堀北幸夫
邦江 - 高田美和
安斉利正 - 佐々木功
母 久 - 原泉
村上新之介 - 高峰圭二
紫茶屋夢三郎 - 西川鯉之亟
紫茶屋美少年 - 片岡秀寿
おけい - 白川淳子
治右衛門 - 酒井哲
直 - 沢美津子
美女 - 芦屋凡凡
たんす屋主人 - 日高久
佐市 - 花岡秀樹
腰元 - 志村鈴子
物売り - 広田和彦
町人 - 松尾勝人
町人 - 平井靖
港屋 多恵 - 弓恵子
目付 北川佐十郎 - 新田昌玄
やくざ政吉 - 内田勝正
大前田英五郎 - 金田竜之介
番頭 浜兵衛 - 石浜祐次郎
半田屋 - 永野達雄
中番頭 - 松尾勝人
人夫頭 - パンク鳴也
政吉の手下 - 暁新太郎
政吉の手下 - 丸尾好広
男 - 前田竜男
お藤 - 大関優子
長崎屋 仙右ヱ門 - 山形勲
伊佐吉 - 大塚吾郎
高利貸し - 浜伸二
オランダ人 - サミュエル・スピテリ
おしん - 松谷令子
ボタンの女 - 森田潤子
女郎屋 主人 - 松田明
船頭 - 乃木年雄
番頭 - 石沢健
牛太郎 - 井上茂
芸者 - 中西恵里子
乾分 - 広田和彦
乾分 - 淡路康
おゆう - 柴田美保子
氷奉行 葉山 - 五味龍太郎
伝造 - 長島隆一
岡っ引 喜八 - 不破潤
手下 与助 - 美鷹健児
徳川家慶 - 玉生司朗
藩主 北沢 - 市川男女之助
岡っ引 - 暁新太郎
太平 - 伊波一夫
警備の侍 - 広田和彦
警備の侍 - 鈴木義章
警備の侍 - 松尾勝人
警備の侍 - 横堀秀勝
新兵ヱ - 早川保
ふゆ - 高田敏江
せん - 西崎みどり
ヤス - 荒砂ゆき
天斎 - 梅津栄
彦市 - 前田俊和
喜三 - 山本弘
せんの母 - 小林泉
タネ - 香月京子
竹井 - 千葉保
久右ヱ門 - 溝田繁
越前屋 - 北原将光
番頭 - 北村光生
小女 - 吉田さとみ
高田屋惣兵ヱ - 天津敏
弥助 - 小宮守
おすえ - 高樹蓉子
戻し屋吉五郎 - 石山雄大
松造 - 西川ヒノデ
内藤 - 堀北幸夫
遊女屋主人 - 伊波一夫
やり手婆さん - 小林加奈枝
地廻り - 広田和彦
同心 - 東悦次
同心 - 扇田喜久一
役人 - 滝譲二
役人 - 宮川珠季
宿の親爺 - 藤川準
女郎 - 和田かつら
円蔵 - 山本麟一
米吉 - 根岸一正
緑水 - 穂高稔
おさと - 吉本真由美
兵作 - 小林芳宏
孫蔵 - 寺島雄作
居酒屋内儀 - 佐名手ひさ子
町の人 - 藤川準
町の人 - 菊野昌代志
町の人 - 大杉純
歌川延重 - 垂水悟郎
妻木良正 - 藤岡重慶
大目付 本多 - 武周暢
キャピタン - マイケル・ニューマン
混血の娘 - タビヤ・マルカーネン
混血の娘 - モニカ・ジョンソン
料亭の女 - 内村レナ
屋台のおやじ - 北見唯一
料亭の女将 - 河東けい
店の男 - 松尾勝人
殺し屋 - 丸尾好広
殺し屋 - 東悦次
鳥居耀蔵 - 岸田森
しぐれ / アキ（二役） - 赤座美代子
花沢老人 - 汐路章
水野忠邦 - 酒井哲
後藤三右ヱ門 - 沖時男
花井虎一 - 出水憲司
やり手婆さん - 小林加奈枝
渡辺崋山 - 千葉保
高野長英 - 森秀人
小関三英 - 北原将光
備前屋 - 早川雄三
喜十郎 - 五味龍太郎
料亭の女将 - 三浦徳子
殺し屋の女 - 田中明美
曇の配下 - 笹吾朗
雲の配下 - 黛康太郎
雲の配下 - 宮川珠季
雲の配下 - 加茂雅幹
雲の配下 - 渡辺憲悟
雲の配下 - 赤井圭昌
雲の配下 - 丸尾好広
雲の配下 - 広田和彦
雲の配下 - 横堀秀勝
雲の配下 - 鈴木義章
スタッフ

制作 - 山内久司、仲川利久（朝日放送）、櫻井洋三（松竹）
脚本 - 早坂暁、中村勝行（第6、9話）、保利吉紀（第10話）
音楽 - 平尾昌晃
編曲 - 竜崎孝路
ナレーター
監督 - 蔵原惟繕、工藤栄一、大熊邦也、松野宏軌
制作協力 - 京都映画撮影所（現・松竹撮影所）
制作 - 朝日放送、松竹
主題歌

川谷拓三「負犬の唄」（キャニオンレコード）
作詞：荒木一郎、作曲：平尾昌晃、編曲：竜崎孝路
時代劇の主題歌に、初めて「バス」や「ブルース」という現代の歌詞が含まれた。
次作『必殺からくり人・血風編』の主題歌としても使用された（歌詞は2番）。
放送日程

強調部は、サブタイトルのフォーマット。
| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 監督 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1話 | 1976年07月30日 | 鼠小僧に死化粧をどうぞ | 早坂暁 | 蔵原惟繕 |  |
| 第2話 | 1976年08月06日 | 津軽じょんがらに涙をどうぞ | 早坂暁 | 蔵原惟繕 |  |
| 第3話 | 1976年08月13日 | 賭けるなら女房をどうぞ | 早坂暁 | 工藤栄一 |  |
| 第4話 | 1976年08月20日 | 息子には花婿をどうぞ | 早坂暁 | 工藤栄一 |  |
| 第5話 | 1976年08月27日 | 粗大ゴミは闇夜にどうぞ | 早坂暁 | 大熊邦也 |  |
| 第6話 | 1976年09月03日 | 秘めごとは白い素肌にどうぞ | 中村勝行 | 松野宏軌 |  |
| 第7話 | 1976年09月10日 | 佐渡からお中元をどうぞ | 早坂暁 | 松野宏軌 |  |
| 第8話 | 1976年09月17日 | 私ハ待ッテル一報ドウゾ | 早坂暁 | 蔵原惟繕 |  |
| 第9話 | 1976年09月24日 | 食えなければ江戸へどうぞ | 中村勝行 | 松野宏軌 |  |
| 第10話 | 1976年10月01日 | お上から賞金をどうぞ | 保利吉紀 | 松野宏軌 |  |
| 第11話 | 1976年10月08日 | 私にも父親をどうぞ | 早坂暁 | 工藤栄一 |  |
| 第12話 | 1976年10月15日 | 鳩に豆鉄砲をどうぞ | 早坂暁 | 蔵原惟繕 |  |
| 第13話 | 1976年10月22日 | 終りに殺陣をどうぞ | 早坂暁 | 工藤栄一 |  |
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 近畿広域圏 | 朝日放送 | NETテレビ系列 | 制作局 現・朝日放送テレビ |
| 関東広域圏 | NETテレビ | NETテレビ系列 | 現・テレビ朝日 |
| 北海道 | 北海道テレビ | NETテレビ系列 |  |
| 青森県 | 青森テレビ | TBS系列 |  |
| 岩手県 | 岩手放送 | TBS系列 | 現・IBC岩手放送 |
| 宮城県 | 東日本放送 | NETテレビ系列 |  |
| 秋田県 | 秋田テレビ | フジテレビ系列 |  |
| 山形県 | 山形放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 福島県 | 福島テレビ | TBS系列 フジテレビ系列 |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 日本テレビ系列 NETテレビ系列 | 現・NST新潟総合テレビ |
| 長野県 | 長野放送 | フジテレビ系列 |  |
| 山梨県 | テレビ山梨 | TBS系列 |  |
| 富山県 | 富山テレビ | フジテレビ系列 |  |
| 石川県 | 北陸放送 | TBS系列 |  |
| 福井県 | 福井テレビ | フジテレビ系列 |  |
| 静岡県 | 静岡放送 | TBS系列 |  |
| 中京広域圏 | 名古屋テレビ | NETテレビ系列 |  |
| 鳥取県・島根県 | 山陰放送 | TBS系列 |  |
| 岡山県 | テレビ岡山 | フジテレビ系列 NETテレビ系列 | 現・岡山放送 当時の放送免許エリアは岡山県のみ |
| 広島県 | 広島ホームテレビ | NETテレビ系列 |  |
| 山口県 | テレビ山口 | TBS系列 フジテレビ系列 NETテレビ系列 |  |
| 徳島県 | 四国放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 香川県 | 瀬戸内海放送 | NETテレビ系列 | 当時の放送免許エリアは香川県のみ |
| 愛媛県 | 南海放送 | 日本テレビ系列 |  |
| 高知県 | テレビ高知 | TBS系列 |  |
| 福岡県 | 九州朝日放送 | NETテレビ系列 |  |
| 長崎県 | 長崎放送 | TBS系列 |  |
| 熊本県 | 熊本放送 | TBS系列 |  |
| 大分県 | 大分放送 | TBS系列 |  |
| 宮崎県 | 宮崎放送 | TBS系列 |  |
| 鹿児島県 | 南日本放送 | TBS系列 |  |
| 沖縄県 | 琉球放送 | TBS系列 |  |
前後番組

| NET系 金曜22時台（当時はABCの制作枠）> 前番組 | NET系 金曜22時台（当時はABCの制作枠）> 番組名 | NET系 金曜22時台（当時はABCの制作枠）> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| 必殺仕業人 （1976年1月16日 - 1976年7月23日）  | 必殺からくり人 （1976年7月30日 - 1976年10月22日）  | 必殺からくり人・血風編 （1976年10月29日 - 1977年1月14日）  |
十三支演義 〜偃月三国伝〜

『十三支演義 〜偃月三国伝〜』（じゅうざえんぎ 〜えんげつさんごくでん〜）は、アイディアファクトリー（オトメイト）より2012年5月24日に発売されたPlayStation Portable専用恋愛アドベンチャーゲーム。中国の古典『三国志』をテーマにしている。
2014年4月17日に続編『十三支演義 偃月三国伝2』が発売された。
2015年8月27日にPlayStation Vitaで本作の1作目と2作目が同時収録された『十三支演義 偃月三国伝1・2』が発売、2022年9月22日にはNintendo Switch版『十三支演義 偃月三国伝1・2 for Nintendo Switch』が発売された。
概要

オトメイトとREDのコラボ作品。本作の企画を立ち上げたのはオトメイトの野原悟史。オトメイトから依頼を受けディレクターとしてキャラクター構造やシナリオを手掛けるREDの伊東愛。ストーリー原案は『サクラ大戦』シリーズの広井王子、主題歌・ゲームテーマは『ファイナルファンタジー』シリーズの植松伸夫が手掛ける。その他BGMはケビン・ペンキンが、キャラクターデザインは悌太が担当した。2012年よりドラマCD化&月刊誌「ARIA」にてコミカライズ版が連載、2013年にエンターブレインと一二三書房よりノベライズが出版され、さらに2014年にOVA化もされている。
主題歌

（全歌 - 高垣彩陽）
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ソーシャルゲームセフィロト〜時の世界樹〜に本作品のキャラクターカードが参戦している。
漫画

紗与イチにより、女性向けコミック誌のARIAで漫画版が連載された。KCxでコミックス化されている。
十三支演義 〜偃月三国伝〜 一（2012年9月7日発売）
十三支演義 〜偃月三国伝〜 一 特装版（2012年9月7日発売）
十三支演義 〜偃月三国伝〜 二（2013年4月5日発売）
十三支演義 〜偃月三国伝〜 三（2013年9月6日発売）
十三支演義 〜偃月三国伝〜 四（2014年2月7日発売）
二越としみ、拓殖ミズキ、carawey、月本飛鳥、なるせいさ、須坂紫那、すぅ☆、柳瀬りょう、小虎、黒邑モトにより、B's-LOG COMICSより出版された。
十三支演義 〜偃月三国伝〜 アンソロジー（2012年11月1日発売）
小説

佐々木禎子により、紗与イチのイラストを添えてエンターブレインブランドのビーズログ文庫より刊行された。
十三支演義 〜偃月三国伝〜 上（2013年11月15日発売）
十三支演義 〜偃月三国伝〜 下（2014年2月15日発売）
福沢文緒により、市ヶ谷瞳のイラストを添えて一二三書房より刊行された。
小説 十三支演義 〜偃月三国伝〜 洛陽学修録（2013年10月23日発売）
OVA

『十三支演義 〜偃月三国伝〜 外伝 幽州幻夜』のタイトルで2014年11月28日に発売。
2015年4月にAT-Xで放送された。
OVA > スタッフ

原作・監修 - オトメイト（アイディアファクトリー（株）、（株）レッド・エンタテインメント）
原案 - 広井王子
監督・絵コンテ・演出 - 葛谷直行
脚本 - 吉永亜矢、金沢弘哲
キャラクター原案 - 悌太
キャラクターデザイン・総作画監督 - 岩田芳美
美術監督 - 海野よしみ、松宮正純
色彩設計 - 鈴木仁子
撮影監督 - 森下誠一
編集 - 瀬山武司
音楽プロデューサー - 小川洋輝
音楽 - 植松伸夫、ケビン・ペンキン
音響監督 - 高桑一
音響制作 - 神南スタジオ
エグゼクティブプロデューサー - 越中敏之
プロデューサー - 塙隆志
アニメーションプロデューサー - 浅賀孝郎、野田直彦
企画・製作 - 加賀電子(株)
制作協力 - スタジオ・イゼナ
アニメーション制作 - teamKG、Anpro
陽光台 (つくばみらい市)

| 陽光台 |
| --- | --- |
 町丁
 陽光台四丁目（みらい平地区初期分譲地“みらい平陽光台”）
 陽光台陽光台の位置
 北緯35度59分55.39秒 東経140度2分38.29秒﻿ / ﻿北緯35.9987194度 東経140.0439694度﻿ / 35.9987194; 140.0439694
国:   日本
都道府県:   茨城県
市町村:   つくばみらい市
人口（2017年（平成29年）8月1日現在）
 • 合計:  6,452人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  300-2358
市外局番:  0297
ナンバープレート:  つくば
みらい平駅
陽光台三丁目
陽光台四丁目
陽光台（ようこうだい）は、茨城県つくばみらい市の町名。現行行政地名は陽光台一丁目から陽光台四丁目。郵便番号は〒300-2358。
地理

つくばみらい市北東部に位置する。つくばエクスプレス沿線開発地域みらい平地区の中心部で、地域の中央に首都圏新都市鉄道つくばエクスプレスみらい平駅がある。2005年（平成17年）に、最初に分譲が開始された四丁目を中心に約60坪から数百坪に及ぶ区画の広い住宅街が広がり、現在も住宅が建ち続けている。一丁目に首都圏新都市鉄道つくばエクスプレスみらい平駅、筑波銀行みらい平支店、ピアシティみらい平、センチュリーつくばみらい平がある。
みらい平地区のうち茨城県道3号つくば野田線より南の部分を占め、東・南は小張、西は東楢戸・谷口、北は紫峰ヶ丘・富士見ヶ丘と接している。
歴史

元は民家の稀な農地を中心とした地域であった。全域がつくばエクスプレス開通へ向けて区画整理が行われ、2005年（平成17年）10月8日より、つくばエクスプレス沿線最初の宅地分譲となる｢みらい平陽光台｣（全88戸）が四丁目で分譲開始されたのを皮切りに、地域内は現在も開発が続けられている。
工事期間中の住所の表示を分かりやすくするため、正式運用前から暫定的に使用する新町名の募集を2005年（平成17年）11月24日から12月20日にかけて、現在のつくばみらい市に該当する筑波郡伊奈町・谷和原村の住民と地権者に行い、C地区を｢陽光台｣に決定。2006年（平成18年）3月27日のつくばみらい市発足と同時に仮換地街区画地番号にて暫定運用を開始した。また、2012年（平成24年）度に土地区画整理事業が終了したことを受け、2013年（平成25年）6月29日に正式町名となり、同時に仮換地街区画地番号より新たに振られた番地へと移行した。
歴史 > 地名の由来

みらい平地区で最初に分譲された地区の名称、｢みらい平陽光台｣より。
歴史 > 沿革

2005年（平成17年）
8月6日 - 地域内に「都市計画道路東楢戸台線」（茨城県道355号東楢戸真瀬線）が開通。開通式が行われる。
8月24日 - 首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス開通。みらい平駅開設。
2006年（平成18年） - 3月27日 陽光台一丁目から四丁目を予定町名として使用開始。暫定的に仮換地街区画地番号で住所を表記。
2007年（平成19年） - 4月1日 旧大字に合わせられていたゴミ収集エリアを新町域（陽光台）に変更。
2012年（平成24年）度 - 土地区画整理事業が終了。
2013年（平成25年）6月29日 - 正式町名となる。また、仮換地街区画地番号の使用が終わり、正式番地が割り振られる。
歴史 > 町名の変遷

| 実施後 | 実施年月日 | 実施前（各小字ともその一部） |
| --- | --- | --- |
| 陽光台一丁目 | 2013年6月29日 | 小張字愛宕下・赤松・高野田・高野台・高野田台・弥彦次・山王台・山王台谷口脇・山王台耕地・山王台白山後・弥藤次・弥藤次入口・弥藤次久保・勘橋台、小島新田字間ノ原、谷口字立出し・立出下、田村字南塙・合ノ内・小橋台・八幡脇・神田・神田台、真木字大山・大山耕地、東楢戸字東ノ入・小目作・細久保・高谷田谷津・向山、西楢戸字後田・小目作・高野田・塚下・新山・原山・仲田・西・東 |
| 陽光台二丁目 | 2013年6月29日 | 小張字赤松・高野田・高野台・弥藤次・高波・新田浦、小島新田字間ノ原、田村字南塙・八幡脇・神田、東楢戸字東ノ入・細久保・小目作、西楢戸字小目作・新山・東 |
| 陽光台三丁目 | 2013年6月29日 | 小張字赤松・一六脇・一六下・一六前・高波一六下・愛宕下・高野田・高野田台・高野台・高波・弥彦次・山王台・山王台谷口脇・山王台白山後・谷口後・弥藤次・弥藤次入口・弥藤次久保・新田浦、小島新田字間ノ原、谷口字立出し、田村字南塙・神田・神田頭・神田台・八幡・八幡浦・八幡脇、真木字大山・大山耕地、東楢戸字小目作・細久保・仲田・塚下・原山、西楢戸字小目作・高野田・新山・西ノ脇・東 |
| 陽光台四丁目 | 2013年6月29日 | 小張字赤松・高野田・高野台・高波・新田浦、小島新田字間ノ原、田村字八幡・八幡浦・八幡前・神田・神田台、東楢戸字小目作・向山・細久保・高谷田谷津、西楢戸字小目作・高野田・天王原 |
世帯数と人口

2017年（平成29年）8月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
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| 陽光台1丁目 | 880世帯 | 1,748人 |
| 陽光台2丁目 | 967世帯 | 2,312人 |
| 陽光台3丁目 | 627世帯 | 1,588人 |
| 陽光台4丁目 | 379世帯 | 804人 |
| 計 | 2,853世帯 | 6,452人 |