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高見のっぽ
著書 > 共著・翻訳

グリム兄弟『むぎわらとすみとまめ』高見ノッポ 文, 上野紀子 絵. 世界文化社, c1980
メリー・C. ハッチ 原作『ものいうなべ』高見のっぽ 文, 村上勉 絵. 世界文化社, c1980
『はるなつあきふゆ できるかな』 (NHKファミリア 枝常弘 構成, 高見映 文, 枝常弘,加藤晃, 肥田収 絵, NHK 監修. NHKサービスセンター, 1981.3
『のっぽさんのえにっき できるかな (NHKファミリア 枝常弘 構成, 高見映 文, 加藤晃, 肥田収 絵, NHK 監修. NHKサービスセンター, 1981.3
ハリス『うさぎどんきつねどん』高見のっぽ 文, 鈴木悦郎 絵. 世界文化社, c1983
『ほらふきだんしゃくのぼうけん」高見映 文, 長浜宏 絵. 学習研究社, 1990.1
ラング原作『にげだしたパンがし』高見映 文, 柿本幸造 絵. 世界文化社, c1994
グリム兄弟『ブレーメンのおんがくたい』高見のっぽ 文, 米山永一 絵. 世界文化社, c1995
『くんぺいくんのおうち (心を育てるメッセージ絵本シリーズ) のっぽさん 作, 末崎茂樹 絵. 小学館, 1996.5
『もりのパトロール (心を育てるメッセージ絵本シリーズ) のっぽさん 作, 山本省三 絵. 小学館, 1996.8
『はしれこうま』 (ノッポさんのえほん 1) 高見ノッポ 作, 米山永一 絵. 世界文化社, 2000.11
『ダギーとタップとぶちねこガブ』 (ノッポさんのえほん 3) 高見ノッポ 文, 中村景児 絵. 世界文化社, 2001.1
『おおかみガロとあさがお』 (ノッポさんのえほん 5) 高見ノッポ 作, 赤坂三好 絵. 世界文化社, 2001.3
『くるまがごっとん』 (ノッポさんのえほん 7) 高見ノッポ 作, 西川おさむ 絵. 世界文化社, 2001.5
『やまのえかきさん』(ノッポさんのえほん 8)高見ノッポ 作, 朝倉めぐみ 絵. 世界文化社, 2001.5
『おかのうえのき』 (ノッポさんのえほん 9) 高見ノッポ 作, 田中恒子 絵. 世界文化社, 2001.8
『ダグちゃんのおいけ』 (ノッポさんのえほん 10) 高見ノッポ 作, 片桐慶子 絵. 世界文化社, 2001.8
『あしかのコックさん』(ノッポさんのえほん 11) 高見ノッポ 作, 冬野いちこ 絵. 世界文化社, 2001.10
『ごみぶくろのパクンちゃん』 (ノッポさんのえほん 12) 高見ノッポ 作, 枝常弘 絵. 世界文化社, 2001.10
『ふしぎなコックさん』(おはなしワンダーベストセレクション) 高見のっぽ作, 冬野いちこ 絵. 世界文化ワンダークリエイト, 2001
『どうぶつ (ママよんでえほんシリーズ) ノッポさん ことば, La Zoo え. 学習研究社, 2007.4
『たべもの (ママよんでえほんシリーズ) ノッポさん ことば, La Zoo え. 学習研究社, 2007.4
『ノッポさんの劇遊びくるまがゴットン+キミちゃんのひっつきあそび～ コミュニケーション能力トレーニング』古家貴代美共著. 世界文化社, 2007.8
『カンタン劇遊び 世界の昔話』古家貴代美共著. 世界文化社, 2008.8
受賞歴

1975年 久留島武彦文化賞（日本青少年文化センター）
2007年 NHK放送文化賞（NHK）
2009年 児童文化功労者（日本児童文芸家協会）
Song for you (EXILEの曲)

「song for you」（ソング フォー ユー）は、EXILEの4枚目のシングル。2002年4月17日にrhythm zoneから発売。
概要

前作『Fly Away』から2カ月ぶりのシングル。コーラスにはSkoop On SomebodyのTAKEが参加。なおヴォーカルディレクションも行っていた。
ミュージックビデオにはTBS系『学校へ行こう!』のB-RAPハイスクールで人気を博した軟式globeのパーク・マンサーが出演している。
EXILE第二章以降に発売されたベストアルバム『EXILE BALLAD BEST』『EXTREME BEST』には、ATSUSHI、TAKAHIROによって再録された表題曲が収録されている。
収録曲

song for you [5:41]作詞：Kenn Kato / 作曲・編曲：Face 2 fAKE
Kanebo「REVUE」TVCMイメージソング
song for you（Jonathan Peter's Club Mix） [8:47]
編曲：Jonathan Peters
song for you（Hex Hector Main Radio Mix） [4:21]
編曲：Hex Hector
song for you（Hex Hector Main Club Mix） [8:55]
編曲：Hex Hector
song for you（Instrumental）
収録アルバム

song for you
Styles Of Beyond
PERFECT BEST
SINGLE BEST
EXILE BALLAD BEST（再録）
EXTREME BEST（再録）
カバー

5566「For You」（2004年、アルバム『摯愛』収録）
Boyz II Men（2005年、アルバム『ウィンター/リフレクションズ』収録）
長考

長考（ちょうこう）とは、特に囲碁や将棋のような思考型の対戦ゲームにおいて、次の一手を長く考えること。長考の中でも長い長考を大長考と呼ぶ。
概要

長い時間で多くの選択肢を考慮することにより最善手を模索できるが、持ち時間制の対局であれば残り時間を消費してしまう。また予想できていなかった手に対する対応としては、時間を消費させられているともいえる。相手は時間を消費せずに考えることが可能であり、コウ立てを数えるなど時間はかかるが後に有利となる対応を行える。
将棋には「長考に好手なし」という格言もあり、羽生善治は「長考に入るのは迷っている場合が多いため」としている。持ち時間が設定されていない、特に仲間内での勝負等の際は、マナー等の面においてあまり頻繁に長考しないほうが良いとされる。
将棋の最も長い大長考では2005年9月2日の順位戦で青野照市九段と堀口一史座七段の対局で、堀口の56手目に5時間24分がある。
囲碁の最も長い大長考では時間無制限では星野紀の16時間、持時間制では武宮正樹の5時間7分（本因坊戦挑戦手合、1988年）がある。
囲碁や将棋では明治以前には、明確な時間制限は無く、中断を挟みながら対局することが普通であった。
郵便将棋、郵便碁、通信チェスでは1日以上長考することが可能な仕組みになっている。
南一輝

南 一輝（みなみ かずき、2000年1月24日 - ）は、日本の体操選手。
来歴

下関国際高等学校、仙台大学出身。
ドイツコトブスとパリで開催された2019年FIG体操ワールドカップの種目別ゆかで金メダルを獲得した。
北九州市で開催された2021年世界体操競技選手権において3位でゆかの決勝に進出し、銀メダルを獲得した。
ベルギーアントウェルペンで開催された2023年世界体操競技選手権の団体総合で金メダル、ゆかで銀メダルを獲得した。
名を冠した技

カタールドーハで開催された2023年FIG体操ワールドカップのゆかで、「後方抱え込み2回宙返り3回半ひねり」を初めて成功させた。 
国際体操連盟（FIG）はこの技をH難度の新技と認定し、「ミナミ」と命名した。
関連事項

体操競技の技名一覧
陽光子友乃会

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 筑波山と同宗教の本部（右）
設立者:  田中清英
本部:  茨城県つくば市
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陽光子友乃会（ようこうしとものかい）は、茨城県つくば市に本部を置く宗教団体。世界真光文明教団から分派した、いわゆる真光系諸教団である。
創始者

陽光子友乃会の創始者は、田中清英である。田中は、陽光子友乃会を立教する以前は、世界真光文明教団で崇教局長を務めていた。田中が平成14年（2002年）に死去したのち、教団の代表者は陽光子友乃会の崇教局長を務めていた沼田明里となっている。
所在地

平成11年（1999年）に、 「主晃一大神宮」という主座神殿を、茨城県つくば市上郷5752‐1に建立し、本部としている。金色の舟形の屋根を特徴とする大建築で、設計は馬庭建設設計事務所が、建設は東急建設が手がけた。建設業界の専門誌で取り上げられていたこともある。
沿革

田中清英は、世界真光文明教団が、その前身であるL・H陽光子友乃会だった当初からの幹部だった。しかし岡田光玉より破門され復職禁止処分となったが真光裁判の後、世界真光文明教団の教え主となった関口榮は田中を崇教局長にし、実質的に教団ナンバー2として処遇した。だが、関口が長男・次男を教団の要職に就けるなど、教団の私物化とも映る運営が目立ってきたため、これに反発を覚えた田中は、自身が岡田光玉・関口榮に次ぐ3代目の教え主だと主張した。だが、この主張は受け入れられず、田中は昭和62年（1987年）に分派し、陽光子友乃会を立教した。この際に、田中は「聖鳳」という神名を名乗った。これは、関口榮の「聖峰」という神名は正当な神示によるものではなく、教え主は「聖鳳」を名乗るべきであるという自説による。田中が岡田光玉より授かった御み霊の中には「田中」と書かれていた事が教え主としての根拠と言われる。
教義

教義は、母体の世界真光文明教団や、他の真光系諸教団と、あまり差異は見られない。陽光子友乃会も、多くの真光系諸教団と同じく、「手かざし」・「神理正法」・「地上天国建設」を主軸とした教義を説く。不幸や災厄を霊障によるものとし、「手かざし」による浄霊によって改善することを目指す。また、神の創造した世界の法則（「神理正法」）に準拠した生活を送ることで、幸福と平穏を手に入れることができると主張する。そして、こうした「手かざし」や「神理正法」を普及させることで、「地上天国建設」を成し遂げられると教示している。こうした「地上天国建設」への志向が、世界真光文明教団や崇教真光の場合と同様に、壮大な聖地建設へと繋がるわけである。
祭神

御親元主真光大御神が祭神である。
機関紙

「陽乃光」という機関紙を発行している。現在は廃刊している。
拠点

陽光子友乃会北海道センター（北海道）
陽光子友乃会庄内センター（山形県）
陽光子友乃会仙台中央センター（宮城県）
陽光子友乃会新東京センター（東京都）
陽光子友乃会立川センター（東京都）
陽光子友乃会新神奈川センター（神奈川県）
陽光子友乃会三島魂霊修験道場（静岡県）
陽光子友乃会大阪魂霊修験道場（大阪府）
陽光子友乃会堺センター（大阪府）
陽光子友乃会北陸センター（北陸）
陽光子友乃会名古屋センター（名古屋）
陽光子友乃会中四国センター（岡山県）
陽光子友乃会新生大分センター（大分県）
陽光子友乃会南九州センター（鹿児島県）
陽光子友乃会マレーシアセンター（マレーシア）
陽光子友乃会シンガポールセンター（シンガポール）
陽光子友乃会メキシコセンター（メキシコ）
陽光子友乃会台湾センター（台湾）
陽光子友乃会ドイツセンター（ドイツ）
陽光子友乃会フランスセンター（フランス）
分派

平成3年（1991年）に、陽光子友乃会から、真光正法之會が分派した。その後、主神正法会も分派した。
HSAB則

HSAB則（エイチエスエービーそく）は、酸および塩基の相性を、硬いおよび軟らかいという表現を使って分類したものである。HSABは Hard and Soft Acids and Bases の頭文字をとったものである。HSAB則は、化合物の反応性、反応機構および反応経路を説明するために化学で広く使用されている。
概要

1960年代始めにラルフ・ピアソン（英語版） (Ralph Pearson) によって提示された。一般に軟らかい酸と軟らかい塩基のペアは反応しやすく強い結合を形成する。一方、硬い酸と硬い塩基のペアもまた反応しやすく、強い結合を形成する。ここで用いる酸、塩基と言う言葉はルイスの定義によるものであり、HSAB則は主に錯体中の金属(ルイス酸)と配位子(ルイス塩基)の相性に関して用いられる。硬い酸や硬い塩基を強酸や強塩基、軟らかい酸や塩基を弱い酸や塩基であると考えられることがあるが誤りである。
硬い酸 (HA) は、電気陰性度が低く、また高い電荷密度をもつものが多く分極率が小さいという特徴を持つ。周期表の金属イオンの多くが該当する。アルカリ金属イオン、プロトン、ハロゲン化水素、アルカリ土類金属イオン、電荷の高い軽い金属イオンなどがある。HAは、LUMO（lowest-unoccupied molecular orbitals）のhigh energyを持つ。
軟らかい酸 (SA) は、電気陰性度が高く、また電荷密度が低いため分極化しやすいという特徴を持つ。銀、鉛、水銀などの遷移金属イオン、トリニトロベンゼンなどがある。
硬い塩基 (HB) は、ハロゲンイオン、水、アンモニア、水酸化物イオン、硝酸イオン、炭酸イオンなどを含む。比較的電荷密度が小さい。HBは、HOMO（highest-occupied molecular orbitals）のlow energyを持つ。
軟らかい塩基 (SB) は、ヨウ素、リン、二重結合、芳香環のπ電子系などを含む。電気陰性度が比較的小さく、電荷密度が大きく分極しやすい。
HAとHB、SAとSBは互いに相互作用(ジョージ・ピメンテル（英語版）の定義による水素結合)しやすい。前者はクーロン力、後者は分散力や軌道相互作用の寄与が大きい。
定量化する試みとしてはドラゴ-ウェイランドの式がある。
| 性質 | 硬い酸・塩基 | 軟らかい酸・塩基 |
| --- | --- | --- |
| 原子・イオン半径 | 小さい | 大きい |
| 酸化数 | 高い酸化状態 | 低いまたはゼロ |
| 分極率 | 小さい | 大きい |
| 電気陰性度（塩基） | 高い | 低い |
| 塩基のHOMOエネルギー | 低い | 比較的高い |
| 酸のLUMOエネルギー | 高い | 比較的低い（ただし、軟らかい塩基のHOMOよりは高い） |
| 主要な相互作用 | イオン結合 | 共有結合 |
| 酸> 硬い | 酸> 硬い | 酸> 軟らかい | 酸> 軟らかい | 塩基> 硬い | 塩基> 硬い | 塩基> 軟らかい | 塩基> 軟らかい |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ヒドロニウム | H3O+ | 水銀 | CH3Hg+, Hg2+, Hg22+ | 水酸化物イオン | OH− | ヒドリドイオン | H− |
| アルカリ金属イオン | Li+,Na+,K+ | 白金 | Pt2+ | アルコキシド | RO− | チオレート | RS− |
| チタン | Ti4+ | パラジウム | Pd2+ | ハロゲン | F−,Cl− | ハロゲン | I− |
| クロム | Cr3+,Cr6+ | 銀 | Ag+ | アンモニア | NH3 | フォスフェート | PR3 |
| 三フッ化ホウ素 | BF3 | ボラン | BH3 | カルボキシレート | CH3COO− | チオシアン酸 | SCN− |
| カルボカチオン | R3C+ | p-クロラニル | C6Cl4O2 | 炭酸イオン | CO32− | 一酸化炭素 | CO |
| ランタノイド | Ln3+ | バルク金属 | M0 | ヒドラジン | N2H4 | ベンゼン | C6H6 |
| ツリウム | Th4+, U4+ | 金 | Au+ |  |  |  |  |
硬い酸と軟らかい酸のボーダーラインにあるものとして、トリメチルボラン、二酸化硫黄、鉄Fe2+、コバルトCo2+、セシウムCs+、鉛Pb2+が上げられる。塩基のボーダーラインのものとしては、アニリン、ピリジン、窒素N2、アジド、塩化物、臭化物、硝酸塩、硫酸アニオンがある。
一般的に、酸と塩基は相互作用し、最も安定な相互作用は、ハード-ハード（イオン生成性）とソフト-ソフト（共有結合性）である。
塩基の「軟らかさ」を定量化する試みは、次の平衡の平衡定数を決定することからなる：
BH + CH3Hg+ ⇌ H+ + CH3HgB
ここで、CH3Hg+（メチル水銀イオン）は非常に軟らかい酸であり、H+（プロトン）は硬い酸であり、B（分類されるべき塩基）と競合する。
理論の有効性を示すいくつかの例：
バルク金属は軟酸であり、ホスフィンや硫化物のような軟塩基に毒される。
フッ化水素、水、プロトン性溶媒のような硬い溶媒は、フッ化物や酸化物アニオンのような強い溶質塩基を溶解する傾向がある。一方、ジメチルスルホキシドやアセトンなどの双極性非プロトン性溶媒はソフト溶媒であり、大きなアニオンやソフト塩基を優先的に溶かす。
配位化学では、配位子と金属中心との間にソフト-ソフトおよびハード-ハード相互作用が存在する。
化学硬度

1983年、ラルフ・ピアソン（英語版）とRobert Parrは、HSAB則の理論を拡張して「化学硬度」（Chemical hardness）を導入した。
「化学硬度」は、上式から、イオン化エネルギー（I）と電子親和力（A）の差の二分の一である。この式は、バンドギャップがある場合に、バンドギャップに比例することを示している。
「化学硬度」と電気陰性度（χ）の関係は（μは化学ポテンシャル、χはMulliken electronegativityで、μ = −χ）：
メンデルの法則

グレゴール・ヨハン・メンデル
メンデルの法則（メンデルのほうそく）は、遺伝学を誕生させるきっかけとなった法則であり、グレゴール・ヨハン・メンデルによって1865年に報告された。分離の法則、独立の法則、顕性の法則の3つからなる。
概観

子が親に似るという遺伝の現象を説明する遺伝の法則は、品種改良などにかかわるので、体験的には様々な現象が知られていたようである。
明確な法則性を求める様々な実験は行われていたが、まとまった形とはなっておらず、ただ一般的には親の卵子と精子に存在する「何らかの液状のモノ」が混ざりあって、両親の特徴が子に引き継がれると考えられていた。これを総称して融合説または混合説とよぶ。たとえばチャールズ・ダーウィンの種の起源を批判したフリーミング・ジェンキン（イギリス） は混合説に基づき、変異は子で融合するのだからダーウィンが想定したような進化に必要な遺伝的変異は存在し得ないと主張した。
メンデルはこの法則では、何らかの単位化された粒子状の物質が一つの親の性質（形質）を決めていると仮説を立てた。これを融合説に対比して粒子説または粒子遺伝と呼ぶ。この時にはまだ名前はなかったが、この粒子は後にウィリアム・ベイトソン（イギリス）によって遺伝子と命名された。
メンデルの存命中、この発見はあまり注目されなかった。ただし、完全に埋もれていたわけではなかった。19世紀中に、ヴィルヘルム・フォッケ（英語版）（ドイツ）、アルベルト・ブロンベリ（英語版）（スウェーデン）、イワン・シマリガウゼン（英語版）（or シュマルハウゼン、ロシア）、リバティ・ハイド・ベイリー（アメリカ） が、それぞれの論文でメンデルの法則に言及している。また、ブリタニカ百科事典1881年版には既にメンデルの研究の紹介がある。
メンデルの法則は、1900年、カール・エーリヒ・コレンス（ドイツ）、エーリヒ・フォン・チェルマク（オーストリア）、ユーゴー・ド・フリース（オランダ）の3人の独立した研究により再発見された。過去の文献を調べた結果、メンデルの論文が発見され、彼の仕事が再評価されることとなった。現在も一般的に使われている「メンデルの法則」とはコレンスによる命名であり、メンデル自身は「法則」という名称を用いていない。その後、メンデルの法則は、減数分裂における染色体の挙動として明確に説明されるようになった。
→詳細は「染色体説」を参照
現代的には、分離の法則は、染色体が減数分裂して対立遺伝子が2つに分かれることに対応し、一般的に成り立つ。独立の法則は、異なる染色体が独立に振る舞うことに対応し、2組の対立遺伝子が異なる染色体上にあるときに成り立つ。顕性の法則は、両親から受け継いだ対立形質のうち、どちらか一方の形質のみが現れる現象（完全顕性）だが、完全な顕潜が現れるのはむしろ例外的だと考えられている。現代の標準的教科書では、分離と独立について「法則」と明記している場合でも、顕性については「法則」としていないことが多い 。
メンデルが行った実験は、着目する形質が1つの遺伝子で決定されることが条件である。殆どの形質は、多数の遺伝子によって規定されるので、メンデルの法則に従う例は多くない（染色体の挙動として成り立っていても、表現型の遺伝法則としては成り立たない）。単一遺伝子で規定されてメンデルの法則が成り立つ遺伝様式をメンデル遺伝（Mendelian inheritance）と呼ぶ。
方法と結果

形質への着目 - メンデルはまず、エンドウに背の高いものと低いものがあることに着目した。
純系の選抜 - そして、背の高いものの種子のみを集め、修道院の庭で別に育てた。育ったものの高さを見て、高くなったもののみの種子を集め、さらにその翌年、それを蒔いた。これを数年続けることにより、必ず背の高くなるエンドウの種子を収穫することができるようになった。背の低いものも同様に、数年かけて選定を行い、必ず背の低くなる種子を収穫することに成功した。
顕性の法則の発見 - 次にメンデルは、必ず背の高くなるエンドウの種子を育てて咲いた花のめしべに、必ず背の低くなるエンドウの種子の花粉を受粉させた。また、逆に背の低いものの花のめしべに、高いものの花粉を受粉させた。そして収穫された種子を蒔くと、すべての背が高くなった。
分離の法則の発見 - 次にメンデルは、このエンドウを自家受粉させて得られた種子を、さらに翌年蒔いた。すると、背の高いものが3、背の低いものが1の割合になった。メンデルは背の高さ以外に、エンドウの種子にしわのあるものとないものなど、複数の形質について同じ実験を行った。すると同じように、しわのないものとあるものを交配すると、翌年はしわのないもののみが収穫された。この種子をさらに翌年育てると、しわのないものが3、あるものが1の割合になった。同様に、種子の色が黄色のものと緑色のものを交配しても、やはり同様の結論が得られた。
独立の法則の発見 - メンデルは、エンドウの背の高さやしわの有無など、複数の形質をもつもの同士をかけ合わせた。すると、それぞれの形質の遺伝の仕方に相関関係はなく、1つずつの形質について顕性の法則・分離の法則が成立した。これを独立の法則と呼ぶが、メンデルの死後、ある一定の条件のもとでしか成立しないことが分かった。
解釈

分離の法則から、3代目に背の低いものが現れてくるということは、2代目にどのようにしてかその性質を受け継がなくてはならない。2代目で背の高い子しか生まれなくても、実はその性質は隠されているだけと考えるのがよさそうだ。それでは別の可能性で粒子状のものを考えてみよう。2代目は両親から背の高いことを決める粒子と背の低いことを決める粒子を計2粒受け継いでいて、この2粒は液状のものと違い混ざりあうことがない。この2粒を持っている時、何故かは分からないが背が高くなることの性質が現れると仮定してみる。2代目が親になったとき、この2粒の粒子のどちらかが、子に引き継がれるとしたらどうなるだろう。
詳細

メンデルの法則は、遺伝子という考え方で説明される。通常の生物は2個で一組の遺伝子をもつ。親の双方から1つずつ遺伝子を受け継ぐ。そこに含まれた情報（遺伝子型）に従った特徴（形質）を持った子ができるため、遺伝子は生体の設計図と考えられる。
なお、メンデルは遺伝子という語を用いていない。単に要素というような表現をしている。しかし、それが後の遺伝子と同じものであるのは間違いない。
もし、双方の親から異なる遺伝子を受け継いだ場合、多くの場合、どちらか一方の遺伝子に含まれた情報の形質が現れ、もう片方の形質は現れない。現れてくる方の情報を持った遺伝子型を顕性であるといい、現れてこない方の遺伝子型を潜性であるという。
親から子へは、親がその両親から引き継いだ2つの遺伝子のうち、どちらか一方のみが引き継がれる。つまり、ある子が父から父の祖父方からの遺伝子をもらった場合、父の祖母方からの遺伝子は持っていない。
図による説明は下記のとおり。
図1で、赤い花を咲かせるという形質の遺伝子が R、白い花を咲かせるという形質のそれが w である。ここで、代々赤い花を咲かせる植物の遺伝子情報は、両親とも赤い花であるから RR となる。代々白いものは ww である。（図1-1）この2つの花を交配させると、赤花と白花の両親からは、自分の持つ2つある遺伝子のうちどちらか（通常は無作為で）が子に伝わる。といってもこの場合、両親はそれぞれ同じ遺伝子しか持たないから、赤花からは R、白花からは w が与えられる。すると、子の遺伝子は wR となるが、子はすべて赤い花を咲かせる。（図1-2）このことから赤は顕性で白が潜性であることがわかる。
ここでこの子の自家受精による孫を考えると、孫は子の2つある遺伝子のうち1つを一方の親から、もう1つをもう一方の親から引き継ぐ。つまり両親からそれぞれ R か w かのどちらか一個を受け取る。
そうすると、孫の持つ遺伝子は RR, Rw, ww の三通りで、それが遺伝子型で言うと1:2:1 (RR:Rw:Rw:ww = 1:1:1:1) の割合で出現する。外見上は RR と Rw はどちらも赤い花を咲かせるので、表現型で言うと赤：白の割合は3:1になる。（図1-3）ちなみに、表現型とは、遺伝子型が原因で現れた形質の事で、遺伝子型とは、遺伝子の構成状態の事を言う。すなわち、ここで言うと、RR と Rw は同じ赤と言う表現型ではあるものの、遺伝子の構成状態が RR, Rw と違うので遺伝子型は違う。
図2は独立の法則の説明である。ネコの例である。S は尾が短く、s は長い。B は毛が茶色く、b は白い。それぞれの形質は、大文字が顕性で、小文字が潜性である。SSbb のネコ（尾が短く白い）と、ssBB のネコ（尾が長く茶色い）を掛け合わせると、子はすべて尾が短く、茶色い子が誕生する。この子の遺伝子はすべて SsBb となる。（図2:F1）この子同士を掛け合わせると、9:3:3:1の割合の孫が生まれる。（図2:F2）
この法則は、2種類以上の遺伝する形質は、互いに無関係に独立して遺伝するということを意味している。具体的には、尾の長さについてだけ調べると、子はすべて顕性の尾の短いもののみが現れ、孫の代では 短いもの12：長いもの4 となり、尾の長さだけで分離の法則が成立する。毛の色についても同様で、毛の色だけで顕性の法則・分離の法則が成立し、2つの形質の遺伝の仕方に相関関係はない。（たとえば、色が茶色いものは必ず尾が短くなる、などの相関関係は現れない）この法則は独立の法則と呼ばれる。ただし、2つの形質を決める遺伝子が同じ染色体上にある時、つまり、それらが連鎖している時は、それぞれの形質が関係する遺伝をすることもある。このため、独立の法則は現代では注釈付きで限定的にしか使われない。
詳細 > メンデルの法則に合わない例

その後の研究の中で、メンデルの法則に従わないように見える例もいろいろ知られるようになった。連鎖がある場合や、形質が複数の遺伝子で規定される場合などである。図3はその一例として顕性も潜性もない場合である（不完全顕性）。
この種の花の場合、赤い花を咲かせる遺伝子はr、白い花を咲かせる遺伝子はwである。どちらも顕性ではない。rrの赤い花とwwの白い花（図3-1）を掛け合わせると、子の遺伝子はすべてrwとなり、双方の色が混ざった、桃色の花が咲く（図3-2、このような雑種を中間雑種とよぶ）。そして、子同士をかけ合わせて孫をつくると、孫の遺伝子はそれぞれrr, rw, rw, wwが1ずつの割合になる。赤：桃：白がそれぞれ1:2:1の割合となる。（図3-3）
この場合、顕性関係が不十分なので、結果としてはメンデルの法則に従わないが、考え方そのものは基本的には同じである。実際には顕性形質のホモ接合とヘテロ接合が完全に同一になる場合（完全顕性）はむしろ例外的であり、多少なりとも不完全顕性となることが多い。
これ以外にある形質が誕生前に死ぬ致死遺伝子の場合、ホモ接合体が誕生しないので一見比率がおかしくなっているように見える場合がありうる。
埋没

メンデルの発表は完全に無視されたわけではなく、あちこちで、それなりの関心を引いたようである。しかしながら、後の再発見の際には即座に多くの注目を集め、追随する研究が行われたのに比べれば、埋没と表現するのは間違いではない。それには、いくつかの理由が考えられる。
再発見

メンデルの法則は、1890年代に3人の研究者によって再発見され、1900年に同じ雑誌「ドイツ植物学会報告 (Berichte der Deutschen Botanischen Gesellschaft)」に前後して発表された。
再発見 > ド・フリースの再発見

ユーゴー・ド・フリースはオオマツヨイグサの実験で独自にメンデルの法則を再発見。1890年代には、大学の講義で教えていたという。ベイリーの1895年の論文を読んでメンデルのことを知り、1898年にエーリッヒ・チェルマックがド・フリースの元を訪れたとき、ド・フリースはメンデルの研究を追試中だと語ったという。そして同じ法則がエンドウでもオオマツヨイグサでも成立するということは重要だと考え、1900年3月26日にパリのアカデミーで報告、アカデミーの紀要4月号に掲載された。それに先立つ3月14日には同内容の論文を「ドイツ植物学会報告」に投稿、4月25日に掲載された。この論文ではメンデルに言及しているが、アカデミーの紀要には言及がなかった。
再発見 > コレンスの再発見

カール・エーリヒ・コレンスはエンドウについて実験を行い、1899年に法則を再発見した。コレンスはメンデルの原論文を読み、自分と同じ結果が書かれていたので、既知の法則を再度発表しても無意味だろうと考え、論文は書かなかった。しかし1900年4月21日に送られてきたド・フリースの報告を見て、メンデルに関する言及がないのに驚き、ド・フリースがメンデルのことを知らないのかもしれないと考え、翌22日、「品種間雑種の子孫の挙動に関するメンデルの法則」と題する論文を書き「ドイツ植物学会報告」に投稿、4月24日に受理、採用されて5月23日に掲載された。
再発見 > チェルマックの再発見

エンドウで遺伝の研究をしていたエーリッヒ・チェルマックは、ヴィルヘルム・フォッケの論文でメンデルのことを知り、メンデルの原論文をあたった。チェルマックの論文は1900年1月、講師資格論文としてウィーン農科大学の雑誌に投稿されたが、ド・フリースの報告を知り、この雑誌への投稿は取り下げ、すぐに印刷をしてくれる「オーストリア農学雑誌」に投稿、採用され6月に掲載された。その後、ド・フリース、コレンスの論文が「ドイツ植物学会報告」に載ったことを知り、同誌向けに自身の論文の要約を送り、7月24日に掲載された。
再発見 > 4番目の再発見者

古い文献では、1900年にメンデルの法則を再発見した研究者は4人いると記されていることがある。この4人目の研究者の論文は実際にこの年に発表されたが、後の時代の遺伝子解析の結果、3：1で顕性遺伝しない植物に関して、法則が成立すると記していたことが分かった。このことから内容に疑惑が持たれるようになった。現代ではこの再発見者について言及されることはない。
再発見 > 動物への応用

メンデルや初期の研究者はほとんどが植物を用いて実験を行っていた。動物については、イギリスのウィリアム・ベイトソンとレジナルド・パネットがニワトリについて、日本の外山亀太郎がカイコガについて、顕性の法則が成立することを確認した。外山の論文は1906年に発表されている。（ただし、ベイトソンの研究はこれに先行する）
メンデルの実験データと理論の整合性について

メンデルの実験は後にかなり論争の的となった。メンデルの実験データは理論と合いすぎているというのである。その顕著な例の一つは、顕性を示すF2世代のホモ接合(AA)とヘテロ接合(Aa)の1：2の比率である。
メンデルは7つの形質の各々で純系（ホモ接合）のエンドウを掛け合わせた。どの場合でも、第一世代（F1）はヘテロ接合になり、それゆえ一様に顕性な状態が現れた（丸や緑）。1936年に、ロナルド・フィッシャーはメンデルの実験を再構築し、第二世代(F2)の結果を解析し、顕性と潜性の表現型の比率（例えば、緑と黄色のエンドウ豆の比率、丸としわのエンドウ豆の比率）が期待される3：1に信じ難いほど近いことを発見した。メンデルは顕性の表現型を示すエンドウのホモ接合とヘテロ接合の比を決定するため、F2世代を自家受粉させてその子世代を10株ずつ育て、その中に潜性の株があればF2世代をヘテロ接合とし、10株全てが顕性ならホモ接合とみなしていた（7つの形質のうち5つでは種子を育てて調べる必要がある）。フィッシャーはメンデルが得た純系（ホモ接合）と雑種（ヘテロ接合）の1：2の比率に懐疑的で、メンデルの結果が「出来過ぎている」と述べた。フィッシャーが指摘したところによると、ヘテロ接合のF2に偶然10株の顕性の子が生まれる確率は約6%あり、この結果として、純系と雑種の正しい期待比率は1：1.7となるべきである。しかしメンデルの実験結果である353：720は期待される値とかなり異なり、メンデルが期待したであろう誤った1：2の比率に非常に近い。この統計的な解釈はメンデルの仕事全体を批判する根拠として受け取られ、1998年には、メンデルが外れ値を除外してデータを整え、実験を繰り返すことで、実験的不正をしたと非難されるに至った。フィッシャーは、実験の多くのデータは、全てではないにしても、メンデルの予想値に近くなるように改竄されている、と主張した。彼はメンデルの結果を「ひどいもの」「衝撃的」「加工されている」と呼んだ。
フィッシャーはメンデルの実験を「予想と一致するように強くバイアスがかかっている…その理論に疑わしい利益を与えるために」と非難した。これはしばしば確証バイアスの例として引用される。これは次のようなときに生じるだろう。もしメンデルが小さいサンプルサイズの初期の実験で約3：1の結果を発見し、その比率が3：1からやや偏差しているように見えたら、結果がより正確な比率に近づくまでより多くのデータを集め続けるかもしれない。2004年にJ.W. ポーティアスはメンデルの観測は信じがたいと結論した。しかし、別の実験再現は、メンデルのデータに本当のバイアスがないことを実証している。2007年にダニエル・L・ハートルとダニエル・J・フェアバンクスは、フィッシャーが実験を誤って解釈したと提案した。彼らは、メンデルが10株より多くの子からデータを得ていた可能性が高いことと、その結果が期待比率と合うことを発見した。彼らは次のように結論した。「意図的な改竄があるというフィッシャーの疑念は最終的に解消された。なぜならより正確な解析により、説得力ある証拠に裏付けられていないと示されたからだ」。2008年にハートルとフェアバンクスらは包括的な本を出版し、メンデルが結果を捏造したと主張する理由はなく、フィッシャーが意図的にメンデルの成果を矮小化しようとしたと主張する理由もない、と結論した。統計解析の再評価もまた、メンデルの結果に確証バイアスの概念が当てはまらないことを示している。
その他

シロイヌナズナにおいて親の遺伝子に異常があった場合でも前の世代の遺伝子情報が選択される事例がある。（パーデュー大学による実験）
メンデルの法則は核に存在する遺伝子についての法則である。細胞質にある細胞小器官である葉緑体とミトコンドリアにも遺伝子（細胞質因子）が存在しており、これに関する遺伝は細胞質遺伝と呼ばれる。
メンデルの法則説明図1
メンデルの法則説明図2
メンデルの法則説明図3
ポルノグラファー

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: この項目では、日本の漫画について説明しています。職業（ポルノグラフィ制作者）については「英語版wiktionary:pornographer」をご覧ください。
| ポルノグラファー> 漫画：ポルノグラファー |
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作者: 丸木戸マキ
出版社: 祥伝社
掲載誌: onBLUE
レーベル: onBLUE comics
発表期間: 2015年5月 - 2016年2月
巻数: 全1巻
話数: 全7話
漫画：インディゴの気分
作者: 丸木戸マキ
出版社: 祥伝社
掲載誌: onBLUE
レーベル: onBLUE comics
発表期間: 2016年8月 - 2017年6月
巻数: 全1巻
話数: 全6話 + 補遺2話
ドラマCD：ポルノグラファー
レーベル: CROWN WORKS
発売日: 2016年12月28日
ドラマCD：インディゴの気分
レーベル: CROWN WORKS
発売日: 2017年11月28日
ドラマ：ポルノグラファー
原作: 丸木戸マキ
監督: 三木康一郎
脚本: 三木康一郎
音楽: 小山絵里奈
制作: フジテレビ
放送局: フジテレビ フジテレビオンデマンド(FOD)
放送期間: 2018年7月28日（先行配信） 同8月8日（関東地上波） -  2018年9月12日（関東地上波） 2020年7月27日（配信終了）
話数: 全6話
出演: 竹財輝之助 猪塚健太 吉田宗洋 上田悠介ほか
ドラマ：ポルノグラファー 〜インディゴの気分〜
原作: 丸木戸マキ
監督: 三木康一郎
脚本: 三木康一郎
制作: フジテレビ
放送局: フジテレビオンデマンド（FOD）
放送期間: 2019年2月28日(配信) 7月24日(地上波) -  2019年8月28日(地上波) 2020年2月27日(配信終了)
話数: 全6話
その他: 企画: 清水一幸 音楽: 小山絵里奈 主題歌: 鬼束ちひろ
出演: 竹財輝之助 吉田宗洋 猪塚健太 大石吾朗ほか
映画：劇場版ポルノグラファー〜プレイバック〜
原作: 丸木戸マキ
監督: 三木康一郎
脚本: 三木康一郎
音楽: 小山絵里奈
制作: 東北新社 フジテレビジョン
製作: 松竹開発企画部
配給: 松竹ODS事業室
封切日: 2021年2月26日（予定）
上映時間: 
出演: 竹財輝之助 猪塚健太 松本若菜 奥野壮 小林涼子 前野朋哉 吉田宗洋 大石吾朗
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・テレビドラマ・映画
ポータル: 漫画・ドラマ・映画
『ポルノグラファー』は、丸木戸マキによる日本のボーイズラブ漫画作品とそれを原作とする実写ドラマ作品、実写映画作品、ドラマCD作品である。
純情な大学生と嘘つきな官能小説家との純愛物語であり、また同時に、作家の創造と挫折の物語でもある。2人で取り組む口述筆記に始まり、妄想と現実、創作の原動力としての性愛など、活字をめぐるエロスが精緻に描れている。
定義

2015年5月から祥伝社の『号外on BLUE』および『on BLUE』にて連載され、2016年5月に単行本が刊行された（on BLUE comics）。著者の初コミックスにして、第8回 BLアワード 2017「次に来るBL作品ランキング」2位に選ばれた。
2018年7月、ボーイズラブ作品として初の実写連続ドラマ作品となり、配信元のオリジナルドラマ作品として史上最速で100万回視聴を達成した。
本項において、続編である『インディゴの気分』および『續・ポルノグラファー プレイバック』の記述も行う。
概要

漫画は、同人誌のために描かれた作品を第一話として、2015年5月から祥伝社『号外on BLUE』『on BLUE』誌にて連載された。著者の丸木戸は、オリジナル漫画を描くにあたって自分のよく知る世界を描こうと考え、大学在学中に周辺に多かった文学系インテリの存在を主人公の文学青年の原点として描き始めた。対する久住というキャラクターは、木島とは相反する部分と共通する部分を意識して作られた。官能小説の朗読という設定は、深夜番組でのAV女優による朗読劇が着想のきっかけである（『ポルノグラファー』単行本あとがき）。掲載誌『on Blue』および同作品の編集制作は株式会社シュークリームが行っている。
通常、ボーイズラブ作品では恋愛成就を中心テーマにするものが多いなか、作家の人生を感じさせ余韻を楽しませる結末にこだわって描かれた。
単行本は、2016年5月にon BLUE comicsとして刊行され、版を重ねている（2020年1月現在、11刷）。韓国語版（2017年7月）、フランス語版（同年7月）、台湾版（中国繁体字版）（同年8月）がそれぞれ出版されており、英語版も配信サービスで購読が可能である（2019年8月から）。単行本の装丁には"小説家の物語"を意識した工夫が凝らされている。
実写ドラマは2018年7月にボーイズラブ作品として初の連続ドラマ作品として制作され、原作者が「怪作」と呼ぶ仕上がりとなった。
『ポルノグラファー』の続編として描かれた作品で、主人公木島理生と担当編集者である城戸士郎との若年時代を描いた物語である。物語の時間軸としては、『ポルノグラファー』本編の後、木島と城戸がバーで飲んでいる場面から始まり、城戸の回想として過去が語られ、また現在のバーでの場面に戻る。
これもボーイズラブの定石とは異なり、成就ばかりではない過去の恋愛をストーリーテリングの巧みさで読ませることで「筆舌に尽くしがたいラスト」を実現し、熱心な支持を得ている。創作上の師匠の登場も物語に奥行きを与えている。
単行本はこれらの内容に加えて、『ポルノグラファー』本編後の久住と木島を描いた「ポルノグラファー補遺 其ノ一」「ポルノグラファー補遺 其ノ二」を収録して2017年8月に刊行された（2019年7月現在、4刷）。韓国語版（予定）、台湾版（中国繁体字版）（2018年7月）が出版されており、英語版も配信で購読が可能である（2019年8月から）。
実写ドラマは『ポルノグラファー〜インディゴの気分〜』のタイトルで連続ドラマとして制作され、2019年2月からフジテレビオンデマンド（FOD）で配信され（2020年2月27日まで）、2019年7月24日から再編集版がフジテレビ系列で地上波放送された。
2019年2月から『on BLUE』誌上で連載を再開し、2018年10月に番外編として発表された「続・春的生活」と合わせて、2019年10月25日に単行本として発行された。著者による『アケミちゃん』（フロンティアワークス、2016年）の主要キャラクターが登場している。
2021年2月26日に『劇場版ポルノグラファー〜プレイバック〜』のタイトルで映画版が公開予定である。主な出演者とスタッフは過去2作の実写ドラマ版から続投する。
あらすじ > ポルノグラファー（あらすじ）

大学生の久住春彦は、官能小説家・木島理生の腕を自転車事故で骨折させた代償に口述筆記を引き受ける。淫らな物語を代筆するうち、どこか艶めかしい木島に"エロい妄想"を重ねてしまう。そこに木島との過去を匂わせる担当編集者・城戸士郎が現れ、久住の木島に対する焦燥と妄想は明確なものになっていく。やがて久住は木島の嘘に気づき激昂するが、悲憤のなかに木島への思慕を認め告白する。しかし実は木島は小説が書けないスランプにあり、将来ある久住の好意を受け入れることができない。木島は作家を辞め帰郷する決意をするが、久住から俺のために小説を書いて欲しいと求められ、ようやく本心をさらけ出す。
あらすじ > インディゴの気分（あらすじ）

純文学作家の木島理生は、学生時代の華々しいデビューから一転、仕事を失い困窮していた。恩師の葬儀で木島と再開したゼミの同級生・城戸士郎は、自分が編集者として担当するレーベルでポルノ小説を書くことを持ちかける。木島は慣れない執筆に苦戦していたが、城戸を通じて官能小説の大家・蒲生田郁夫の遺作を手伝うこととなり、創作するために真実自分自身の欲望と向き合うことをせまられる。見出した欲望の向かう先の城戸はそのころ、才能ある木島に対する憧憬と嫉妬、自らの常識人としての選択の間で揺れていた。
登場人物

演は実写ドラマ版、声はドラマCD版の出演者
作品リスト > 『ポルノグラファー』

2016年5月25日発売、祥伝社〈onBLUE comics〉、ISBN 978-4-39-678382-2
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| 話数 | 初掲載誌 | 発表年月 | 本編との時間的関係 |
| 第一話 | 号外on BLUE vol. 3 | 2015年5月 | 本編 |
| 第二話 | 号外on BLUE vol. 3 | 2015年5月 | 本編 |
| 第三話 | 号外on BLUE vol. 4 | 2015年8月 | 本編 |
| 第四話 | 号外on BLUE vol. 4 | 2015年8月 | 本編 |
| 第五話 | on BLUE vol. 19 | 2015年10月 | 本編 |
| 第六話 | on BLUE vol. 20 | 2015年12月 | 本編 |
| 最終話 | on BLUE vol. 21 | 2016年2月 | 本編 |
| エピローグ | 描きおろし | 2016年6月 | 後日談 |
作品リスト > 『インディゴの気分』

2017年8月25日発売、祥伝社〈onBLUE comics〉、ISBN 978-4-39-678422-5
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| 話数 サブタイトル | 初掲載誌 | 発表年月 | 本編との時間的関係 |
| 第一話 ブルーより深い青 | on BLUE vol. 24 | 2016年8月 | 過去編 |
| 第二話 父の影 | on BLUE vol. 25 | 2016年10月 | 過去編 |
| 第三話 悪い男 | on BLUE vol. 26 | 2016年12月 | 過去編 |
| 第四話 春的生活 | on BLUE vol. 27 | 2017年2月 | 過去編 |
| 第五話 溝 | on BLUE vol. 28 | 2017年4月 | 過去編 |
| 第六話 玉稿拝受／消えない炎 | on BLUE vol. 29 | 2017年6月 | 過去編／ 後日談や番外編よりもさらに後 (シリーズ中の最新の時期) |
| ポルノグラファー補遺  其ノ一 | 同人誌 | 2016年10月 | 後日談のつづき |
| ポルノグラファー補遺  其ノ二 | 描きおろし | 2017年9月 | 後日談の翌日 |
作品リスト > 『續・ポルノグラファー プレイバック』

2019年10月25日発売、祥伝社〈onBLUE comics〉、ISBN 978-4-39-678493-5
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| 話数 サブタイトル | 初掲載誌 | 発表年月 | 本編との時間的関係 |
| 〈續・ポルノグラファー 〉プレイバック　第1話 | on BLUE　vol.39 | 2019年2月 | 後日談と番外編(続・春的生活)の間 |
| 〈續・ポルノグラファー 〉プレイバック　第2話 | on BLUE　vol.40 | 2019年4月 | 〃 |
| 〈續・ポルノグラファー 〉プレイバック　第3話 | on BLUE　vol.41 | 2019年6月 | 〃 |
| 〈續・ポルノグラファー 〉プレイバック　最終話 | on BLUE　vol.42 | 2019年8月 | 〃 |
| 番外編 続・春的生活 | on BLUE　vol.37 | 2018年10月 | 後日談と「消えない炎」の間 (「プレイバック」より後) |
| 追伸 | 描きおろし | 2019年10月 |  |
受賞歴

第8回 BLアワード 2017「次に来るBL作品ランキング」2位。
宙出版『このBLがやばい！2017年度版』「期待のニューカマー」。
宙出版『このBLがやばい！2017年度版』「メガネ ザ ベスト」1位（木島理生）。受賞に言及したイラストを著者がtwitterで公開している。
実写ドラマ

| ポルノグラファー |
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ジャンル:  連続ドラマ
原作:  丸木戸マキ 『ポルノグラファー』 『インディゴの気分』 （祥伝社刊）
企画:  清水一幸（フジテレビジョン）
脚本:  三木康一郎
監督:  三木康一郎
出演者:  竹財輝之助  猪塚健太 吉田宗洋
音楽:  小山絵里奈
エンディング:  【ポルノグラファー】 鬼束ちひろ 「Twilight Dreams」 【インディゴの気分】 鬼束ちひろ 「End of the world」
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
プロデューサー:  栁川由起子（共同テレビジョン） 齋藤理恵子（共同テレビジョン）
編集:  平賀雄貴
製作:  フジテレビジョン

ポルノグラファー （配信）
配信サイト: フジテレビオンデマンド
配信国・地域:  日本
配信期間: 2018年7月28日 - 9月1日
各話の長さ: 23分 - 28分
回数: 6回
公式ウェブサイト

ポルノグラファー （放送）
放送局: フジテレビ
放送国・地域:  日本
放送期間: 2018年8月8日 - 9月12日
各話の長さ: 30
回数: 6回
公式ウェブサイト

ポルノグラファー 〜インディゴの気分〜 （配信）
配信サイト: フジテレビオンデマンド
配信国・地域:  日本
配信期間: 2019年2月28日 - 4月4日
配信時間: 木曜 0:00
各話の長さ: 23分 - 28分
回数: 6回
公式ウェブサイト

ポルノグラファー 〜インディゴの気分〜 （放送）
放送局: フジテレビ
放送国・地域:  日本
放送期間: 2019年7月24日 - 8月28日
放送時間: 水曜 1:25 - 1:55（火曜深夜）
放送枠: Tナイト
各話の長さ: 30
回数: 6回
公式ウェブサイト
特記事項： 「インディゴの気分」第1回放送は1:35 - 2:05
テンプレートを表示
フジテレビオンデマンド (FOD)のオリジナルドラマとして、清水一幸企画、三木康一郎脚本・監督、竹財輝之助と猪塚健太主演で全6話の連続ドラマが制作された。2018年7月28日0時にFODにて先行配信が、同年8月8日25時25分からフジテレビで地上波（関東ローカル）放送が、同年10月3日26時05分からテレビ熊本で放送が開始された。2019年12月2日からBSフジにて全国放送された。FODで現在も配信中である。また、2019年2月発売のBlu-ray版およびDVD版にはディレクターズカット完全版本編が収録されている。
実写ドラマ > 主要キャスト

木島理生 - 竹財輝之助
久住春彦 - 猪塚健太
城戸士郎 - 吉田宗洋
横田祐介 - 上田悠介
木島理生 - 竹財輝之助
城戸士郎 - 吉田宗洋
久住春彦 - 猪塚健太
蒲生田郁夫 - 大石吾朗
水谷社長（桃水社） - 山中聡
実写ドラマ > スタッフ

原作 ‐ 丸木戸マキ『ポルノグラファー』（祥伝社 / on BLUE comics）
演出・脚本 ‐ 三木康一郎
音楽 ‐ 小山絵里奈
企画・プロデュース ‐ 清水一幸（フジテレビジョン）
プロデューサー ‐ 栁川由起子（共同テレビ）
アソシエイトプロデューサー ‐ 齋藤理恵子（共同テレビ）
制作協力 ‐ 共同テレビ
制作著作 ‐ フジテレビジョン
原作 - 丸木戸マキ『インディゴの気分』（祥伝社 / on BLUE comics）
演出・脚本 - 三木康一郎
音楽 - 小山絵里奈
企画・プロデュース - 清水一幸（フジテレビジョン）
プロデューサー - 栁川由起子（共同テレビ）、齋藤理恵子（共同テレビ）
制作協力 - 共同テレビ
制作著作 - フジテレビジョン
実写ドラマ > 音楽 > 主題歌

Twilight Dreams（鬼束ちひろ）
End of the world（鬼束ちひろ）
実写ドラマ > 音楽 > 使用楽曲

「ポルノグラファー」オリジナルサウンドトラック（小山絵里奈）（全編）
Pornographer (main theme)
Platonic Love
コトバ遊び
晴れ時々雨
追憶
Alone With A Heart (John Dankworth, Jacqueline Dankworth)　（第2話、第4話）
I'll Have To Let You Go (John Dankworth, Jacqueline Dankworth)　（第4話）
「ポルノグラファー〜インディゴの気分〜」オリジナルサウンドトラック（小山絵里奈）（全編）
青藍
み空色
深藍
勿忘草
ポルノグラファー〜インディゴの気分〜 Main theme・Remix ver
ポルノグラファー〜インディゴの気分〜 Main theme・Piano ver
Alone With A Heart (John Dankworth, Jacqueline Dankworth) （第1話、第6話）
November Moments  (John Dankworth, Jacqueline Dankworth) （第1話）
実写ドラマ > 製作

第1話のポルノ小説の映像化部分
第2話の教室での情事の妄想の場面
第5話の告白後の場面
実写ドラマ > 配信・放送日程

| 話数 | 配信開始日 | 放送日 | サブタイトル | 演出 |
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| #1 | 2018年7月28日 | 2018年8月08日 | 未知なる感情の目覚め | 三木康一郎 |
| #2 | 8月04日 | 8月15日 | 愛情と嫉妬の狭間で | 三木康一郎 |
| #3 | 8月11日 | 8月22日 | 欲望と衝動の夜 | 三木康一郎 |
| #4 | 8月18日 | 8月29日 | 愛情から起因する闇 | 三木康一郎 |
| #5 | 8月25日 | 9月05日 | 偽りと真実のあいだで | 三木康一郎 |
| #6 | 9月01日 | 9月12日 | 愛欲と理性の果てに | 三木康一郎 |

| 話数 | 配信開始日 | 放送日 | サブタイトル | 演出 |
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| #1 | 2019年2月28日 | 2019年7月24日 | 運命は青藍のように | 三木康一郎 |
| #2 | 3月07日 | 7月31日 | 忘却の時を求めて | 三木康一郎 |
| #3 | 3月14日 | 8月07日 | 理性の限界を超えた目覚め | 三木康一郎 |
| #4 | 3月21日 | 8月14日 | 愛するということ | 三木康一郎 |
| #5 | 3月28日 | 8月21日 | 裏切りと悲しみの連鎖 | 三木康一郎 |
| #6 | 4月04日 | 8月28日 | 存在することの彼方へ | 三木康一郎 |