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淳于髠
生涯 > 酒宴

威王は大変喜んで、自ら淳于髠を奥御殿の酒宴に招いた。威王は「先生はどれくらいで酔われるかな?」と言った。淳于髠は「私は一升で酔い、一斗でも酔います」と述べた。不思議に思った威王は「先生は、一升でも一斗でも酔われると言われた。どうして一斗でも飲めるのかその理由を訊きたいものだ」と言った。淳于髠は「王の御前で酒を飲むと、私は王のそばにおられる監察官を意識して、恐れ多くも這いつくばって一升で酔うのでございます。もし、私の親のところに立派なお客が訪ねた際には、私は袖をたくし上げて、体をこごめて前に出て酒を差し出します。おりおりに残りの酒をいただくと、盃をささげてお客をことほぐす言葉で申し上げますが、このようにたびたび立ち上がるのでは、私は飲んでも二升を越えずにすぐに泥酔してしまいます。もし、しばらく顔を合わせてない友人と急に酒を飲みかわすときには、楽しい思いで話や心の中で語り合うときには、ついつい五・六升くらいは飲んで酔います」と述べた。
引き続き淳于髠は「わたしも村里の集いで男女に混ざって座って、徳利はあちらやこちらにとどまり、双六や輪投げの賭けに遊び、誘い合って組を作ります。また、男女が手を握り合っても処罰されずに、目を見つめ合うことも禁じられずに、前には耳飾りが落ちていると思えば、後ろには簪が抜けて落ちたままになっていることがあります。そのような感じならば私は心から楽しんでおり、八升ほど飲んでも酔うのは二、三度ほどでございます。さらに日暮れに近づいて酒宴が終わろうとするときに、樽の残りをある場所に寄せ集めて、座席をひと場所にかため、男女が同じ場所に座り、上履きは散乱し盃も皿も引っくり返っております。やがて、座敷の灯火が消されて主人はこの私を残して、他の客を送り出します。そして、残ったもうひとりの客の絹の肌着の襟がほどき、濃厚な香気が鼻に刺激します。そのような状況になるとこの私は気分が高まり、一升の酒が飲めるのです。そのために「酒を極めれば乱れあり、楽しく極めれば悲しみあり」と申します。そのように万事がその通りでして、「極める」といけない、同時に「極める」と衰えるのである、という言葉がございます」と述べた。
淳于髠はこのようにして、威王を諌めたのである。威王は「なるほど、先生の申す通りだ」と言って、深夜に酒宴を禁じたのである。以降から威王は淳于髠を諸侯の接待役に任命して、斉の酒宴には淳于髠が威王のそばにいたのである。
生涯 > 斉の魏への侵攻

あるとき、斉の王（威王？）は魏を討伐した。戦国策によると、困った魏は、人をやって淳于髠のところへ遣わせ、
「斉が魏を攻めるのを止められるのは、先生を置いて一人しかおりません。先生には進物として、我が国に伝わる璧を二対、模様のある美しい馬八頭を差し上げますからどうかお受け取りください。」
と伝えた。それを聞いた淳于髠は、
「承知した。」
と返事をした。そして、参内して王にむかい、こう説いた。
「魏は斉の同盟国であり、楚は斉の仇敵であります。同盟国である魏を伐って、仇敵の楚に我が国の疲れに付け入る隙を与えることは、同盟国を攻める、という悪名を被ると同時に、仇敵につけ入れられる、という危険を伴います。なので、魏を攻めることは、王さまのために賛成いたしかねます。」
すると、王は、なるほど、と思い、魏を攻めることを中止した。
その後、斉の賓客が、王に、
「淳于髠は、魏から璧と馬をもらったので、魏を伐つな、と申したのでございます。」
と告げ口したので、王は淳于髠を呼んで、
「先生は、魏の璧や馬をもらった、と聞くが、それは本当か？」
と尋ねた。すると、淳于髠は、
「本当でございます。」
と答えた。それを聞いた王は、
「では、先生が、私のために賛成できない、というのはどういうことか。」
と問い質した。淳于髠はそれに対し、
「魏を伐つことが我が国にとって不利ならば、魏が、魏を伐つな、と説く私を戦場で刺し殺すことが、王さまにとっては損になります。魏を伐つことが我が国にとって本当に不利ならば、魏が、魏を伐つな、と説く私を大名に取り立てることが、王さまにとっては得になります。それに、この戦を始めなければ、王さまは同盟国を伐った、という非難を浴びることもありませんし、魏は滅ぼされることもないですし、魏の人民は兵難に合うこともなく、私は璧と馬という宝を手に入れることができます。それで、王さまには何の差し障りがありましょう。」
と言葉巧みに答えた。そこで、王は淳于髠を咎めずにおいた。
生涯 > 人材推挙

また、淳于髠は人材推挙も行った。このことに関して戦国策にある記述がある。淳于髠は一日に七人もの人物を宣王にお目通りさせるので、不快に思った宣王は、淳于髠にむかい、
「先生よ、もっとこちらに寄りなさい。そして私の話を聴きなさい。私が聞くところによれば、『士』とよばれる立派な人物は、千里四方を捜してもたった一人やっといるほどなのに、肩を並べて立っているほど多過ぎるし、『聖人』という完璧な人物は、百代にたった一人やっといるほどなのに、踵を接してやって来るほど多過ぎる、という。今、先生は一日に七人もの人材をお目通りさせているが、人材とはそんなに多くいるものなのかな？」
と言った。すると、淳于髠は、
「いや、そうではございません。鳥は翼の形の同じものが集まって群れを成しますし、獣は足の形の同じものが集まって行動します。もしも、柴胡や桔梗といった山の薬草を湿原に求めても、何代にもわたって探したところでただの一本も手に入らないでしょうが、梁父やこうしょのような山の北側を捜せば、多くの車に積み込むほどに手に入るでしょう。このように、物にはそれぞれ類があるのです。その中では、私は賢者の類です。王さまが、人材を私にお求めになるならば、それは、水を黄河から汲み取り、火をひうちから取り出すようなものです。私はこれからも人材をたくさん推挙するつもりです。なぜ七人だけに限りましょうか。」
と言ったため、宣王は何も言えなかった。
生涯 > 稷下の学士の創立

また、淳于髠は威王を覇者にするために、人材を積極的に登用することを勧めたといわれる。そこで、稷下の学士が登場することになった。彼らは、斉に高給で雇われた学者で、儒家や法家、道家や墨家などのいろいろな人々が集まった。彼らは大邸宅に住み、日々集まっていろいろなことを論じ合った。しかし、彼らは基本的に斉の要職に就くことはなく、政府はその討論から出てきた論理で役に立ちそうなものを政治に転用した。
と史記にある。なお、この記述は戦国策にもあるが、史記は主に戦国策を基にして作られたからだと思われる。戦国策の場合では、初めの宣の字がない。
リアル (Syrup16gの曲)

「リアル」は、日本のバンドSyrup 16gの3枚目のシングルである。2004年3月24日発売。発売元はコロムビアミュージックエンタテインメント。
概要

一般流通発売としてのシングルは本作が最後となっている。
収録曲

リアル(7:29)
作詞・作曲：五十嵐隆、編曲：Syrup 16g・河野圭
うお座(4:11)
作詞・作曲：五十嵐隆、編曲：Syrup 16g・河野圭
収録アルバム > リアル

オリジナル『Mouth to Mouse』（2004年4月21日）
※album Ver.
※single Ver.(2010年の再発盤のみ収録)
ベスト『動脈』（2006年8月23日）
※Single ver.
収録アルバム > うお座

オリジナル『Mouth to Mouse』（2004年4月21日）
※album mix.
花柳壽輔 (初代)

初代 花柳 壽輔（しょだい はなやぎ じゅすけ、1821年3月22日（文政4年2月19日） - 1903年（明治36年）1月28日）は、日本舞踊家、振付師。日本舞踊花柳流の初世家元。江戸期から明治初期にかけて『勧進帳』『船弁慶』など多くの舞台において振付を行い、舞踊界、歌舞伎界の中心的な役割を果たした。
経歴 > 幼年期から役者へ

1821年（文政4年）、江戸の玩具商・三国屋清兵衛の長男として生まれる。4歳の頃に浅草・吉原 (東京都)の台屋（仕出し屋）「魚吉」を営む鶴間吉五郎の養子に出される。吉原という場所柄、芸事を好んだ吉五郎の勧めにより、6歳から四代目西川扇蔵に師事。同時に西川芳松（にしかわ よしまつ）という芸名を与えられる。1828年、七代目市川團十郎に見込まれて役者となり、実家の「魚吉」にちなみ市川鯉吉（いちかわ こいきち）と名付けられる。役者としての修行を積み大舞台への進出を狙っていたが、1839年に養父・吉五郎が急死。当時の役者は大成するために大阪へ行って修行することが通例となっていたが、養母を連れての大阪修行は無理と考え、役者を続けることを断念。扇藏の元に戻って西川芳次郎（にしかわ よしじろう）を名乗り、江戸で舞踊家として身を立てることになった。
経歴 > 振付師としての活躍

翌1840年、五代目市川海老蔵を襲名した七代目團十郎による『勧進帳』の初演が行われ、芳次郎は扇藏の助手として振り付けに関わる。勧進帳の一節「延年の舞」は芳次郎の振り付けといわれており、わずか20歳の新人としては異例の抜擢だった（ただし後の壽輔の直弟子・花柳芳三は、助手の身だった芳次郎に振り付けは無理ではないかと見ている）。この『勧進帳』への参加が後の振付において大きな経験となり、また海老蔵ら当時一流の役者達に見込まれたことによって、振付師としての大成に向けた下地が作られた。
その後も扇藏の元で振付師として研鑽を続け、いつしか芳次郎は西川流の跡継ぎと見込まるようになった。しかし1845年に扇藏が49歳で急死すると、西川巳之助（後の五代目西川扇藏）ら兄弟子らとの間で争いとなり、讒言された芳次郎は西川流を破門されてしまう。破門の正確な時期は明らかになっておらず、1845年の扇藏が没した直後ともいわれるが、1847年8月まで歌舞伎の振付を西川芳次郎の名で行っていた記録もあり、破門はこの頃ともいわれる。いずれにせよ破門された直後は振付ができず、かつて育った吉原に戻り、芸妓に舞踊を教えていたといわれる。
経歴 > 花柳流創立

1848年4月、中村座の公演にて、初めて花柳芳次郎の名が番付に載り、これが花柳流の始まりといわれる。「花柳」という姓は、吉原きっての遊女屋の主人だった玉屋山三郎の雅号「花柳園清喜」が由来で、吉原に戻った芳次郎を贔屓にしていた玉屋が、自らの雅号を名乗るよう勧めたといわれる。振付師に戻った芳次郎は、玉屋やかつて縁のあった役者たちの後ろ盾を得て、次第に活躍の場を広げる。特に十二代目市村羽左衛門、四代目中村歌右衛門は芳次郎の技量を買い、羽座衛門は自らが座元を務める市村座の立振付師に芳次郎を採用した。加えて1849年には、天保の改革によって江戸を追放されたかつての師・幡谷重蔵（七代目市川團十郎）が江戸に戻る。重蔵は自らの俳号「壽海老人」の一字を芳次郎に贈り、同年9月から番付には「花柳壽助」の名が載るようになった。有力な後援者を数多く得た壽助は、江戸三座全てで振付をつとめるようになる。
1860年には名を「花柳壽輔」に改めたが、理由は定かではない。振付師としての地位を築いた壽輔は、ひとつの芝居における振付全てを自分ひとりで請け負い、さらに音楽などの演出も担当する形を取った。当時は役者と振付師の個人的な関係が重んじられたため、同じ舞台に上がった役者でもそれぞれ異なる流派の振付師がつくことが珍しくなかった。壽輔はこうした形式を改めることで、舞台の一貫性を生み出した。
経歴 > 明治初期の活躍

時代が明治に移ると、壽輔の活動は最盛期を迎える。1873年に長男の芳次郎が29歳で病没するなどの不幸があったが、『ガス燈』や『写真師』など、文明開化によって生み出された新たな風俗を題材にした舞台やかっぽれの振りを取り入れた舞踊など、新たな時代の舞踊を生み出した。演劇改良運動によって、歌舞伎の荒唐無稽を廃し史実を尊重した、能形式の松羽目物が生み出されると、壽輔はかつて同じく能形式の『勧進帳』制作に携わった経験を活かし、作家の河竹黙阿弥、長唄の二代目杵屋正次郎と組んで『船弁慶』などの松羽目物作品を次々と世に送り出す。
しかしこの頃、当時トップの役者だった九代目市川團十郎と、舞台の表現を巡って対立することになる。維新後の全く新たな舞台を作ろうと考えた團十郎と、それに協力してきたとは言えこれまでの伝統を受け継いできた壽輔の対立は、いつしか両者の間に決定的な溝を生み出すことになった。九代目は壽輔を差し置いて、むしろ二代目藤間勘右衛門を引き立てるようになり、加えて壽輔の老いも影響し、花柳流の勢力は徐々に藤間流に取って代わられるようになった。1892年には妻を亡くし、翌1893年には共に長く活躍した黙阿弥が死去、壽輔もかなり意気消沈したといわれる。
経歴 > 二世誕生と晩年

実子夭折後、養子を迎え三代目芳次郎を継がせたが、1894年、73歳になった壽輔と晩年の女性とめとの間に、次男芳三郎（後の二代目壽輔）が産まれた（養子とは1905年頃に離縁し、芳次郎の名跡は養女花柳つるに継がせた）。壽輔は芳三郎を溺愛し、またこれを励みに再び活動を活発にする。1897年頃には明治座の専属振付師となり、初代市川左團次らの振付を行う。しかし老いには勝てず、1901年7月に初代市川猿之助へ向けた『釣女』への振付が、振付師として最後の仕事となる。この頃には、既に花柳流の勢力はかなり衰えていた。持病の腎臓炎が再発した壽輔は寝たきりとなり、1903年1月28日死去。享年83。
この年には壽輔と共に明治初期の歌舞伎をリードした五代目尾上菊五郎、九代目團十郎が世を去り、さらに翌年には初代市川左團次が死去。壽輔や「團菊左」が相次いで世を去ったことで、明治歌舞伎は終焉を迎える。
人物

頑固で芸に厳しい性格だった壽輔は、芸のためには努力を惜しまなかった。台本を深く理解するために読み書きを覚え、踊りの拍子を学ぶために独学で三味線の演奏を身に着けた。踊りそのものの技量にこれらの努力を加えた自信が、後に振付の枠を破り、舞台全体の演出を行うという形式に反映されることになる。この技量と気質には勝海舟が惚れこみ、西郷隆盛と並べて賞賛した。しかし音楽に注文をつけ、振りをつけにくい節を修正させるなど、演出の全てを舞踊中心にした手法には反発があり、邦楽の研究家・町田博三は壽輔の手法を非難した。
稽古が非常に厳しいことで知られ、「雷師匠」として役者や門弟に恐れられた。手には樫の棒を持ち、出来が気に入らなければすぐに手や足を打ったり、怒鳴りつけたりした。六代目尾上菊五郎は悔しさのあまり、稽古場にあった壽輔の木像を、こっそり扇子で殴って腹いせをしたといわれる。可愛がられていた息子の芳三郎でさえも、6歳になっての初稽古では何度も舞台から突き落とされたという。
商標登録

名跡となっている名前「花柳壽輔」及び「花柳寿輔」、壽輔が花柳として最初に名乗った芸名で名跡の「花柳芳次郎」、次男の芸名で名跡の「花柳芳三郎」と「花柳壽應」、養女の芸名で名跡の「花柳つる」、孫（次男の子）で3代目花柳壽輔となった「花柳若葉」は2008年12月26日より花柳寛の登録商標となっている（登録番号5192213、5192215、5192219、5192220、5192216、5192218、5192221、出願2007年7月24日)。
鯖江市図書館

|  鯖江市図書館 Sabae City Library |
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 鯖江市図書館が入っている鯖江市文化の館
施設情報
事業主体:  鯖江市
管理運営:  鯖江市
開館:  1979年6月
所在地:  〒916-0022 福井県鯖江市水落町2丁目25-28 文化の館
位置:  北緯35度57分43.0秒 東経136度11分11.2秒﻿ / ﻿北緯35.961944度 東経136.186444度﻿ / 35.961944; 136.186444座標: 北緯35度57分43.0秒 東経136度11分11.2秒﻿ / ﻿北緯35.961944度 東経136.186444度﻿ / 35.961944; 136.186444
ISIL:  JP-1001560
統計情報
蔵書数:  351,530点（2015年度時点）
貸出数:  416,496点（2015年度）
来館者数:  282,874点（2015年度）
条例:  鯖江市文化の館設置および管理に関する条例
公式サイト:  公式サイト
地図
 ja
プロジェクト:GLAM - プロジェクト:図書館
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鯖江市図書館（さばえしとしょかん）は、福井県鯖江市の公共図書館である。1979年に長泉寺町に開館し、1997年に水落町の鯖江市文化の館に移転した。2014年には知的資源イニシアティブが主催するLibrary of the Year2014で優秀賞を受賞した。
特色 > 特設コーナー

郷土資料は2016年時点で約17,000冊を所蔵している。江戸時代の浄瑠璃・歌舞伎作者である近松門左衛門は越前国出身であり、2歳から15歳頃までを吉江藩（現・鯖江市吉江町）で過ごした。郷土資料コーナー手前には、近松の著作、伝記、研究書、浄瑠璃の関係書などを集めた近松門左衛門コーナーがあり、2016年時点で約290冊を所蔵している。
ビジネス支援コーナーには、2016年時点で図書約1,900冊、DVD148点を所蔵している。鯖江市の地場産業である眼鏡の特設コーナーもあり、関係する書籍やパンフレットを収集している。
特色 > 学校支援・児童支援

1993年（平成5年）8月には河和田公民館内に、地域ボランティアが運営する「かわだ文庫」が設置された。2006年（平成18年）6月には朝の読書運動用の図書を学校図書館に配送する「ちかもん文庫」の運用を開始した。小学校低学年用は1セットあたり100冊、中学年用は80冊、高学年用は100冊、中学校用は200冊を用意し、申請を行った学校に1学期につき1セットを貸し出している。これによって、各学校は図書の購入費を抑えながら多種類の図書を児童生徒に提供できるようになった。2010年（平成22年）4月には「かわだ文庫」が「子どもの読書活動優秀実践団体」に選ばれて文部科学大臣賞を受賞した。
2010年度と2011年度には緊急雇用創出事業を活用し、学校2校あたり1人の学校図書館支援員を配置した。2011年（平成23年）4月には住民生活に光をふりそそぐ交付金を活用して、学校図書館支援センターを設置。学校図書館の利用方法の説明、調べ学習に使える本の紹介と貸出、新刊の登録やラベル貼り、特設展示や飾り付けなどの学校図書館支援を行っている。これらの施策の結果、2009年度（平成21年度）の小学校への図書貸出冊数は87,278冊だったが、2011年度には小学校への図書貸出冊数が183,855冊と飛躍的に増加した。2013年（平成25年）4月には鯖江市図書館が「子どもの読書活動優秀実践図書館」に選ばれて文部科学大臣賞を受賞した。2013年10月の第15回図書館総合展では、牧野百男鯖江市長が「首長が語る地方行政の現状と図書館への期待」で図書館の取組みを紹介した。
特色 > さばえライブラリーカフェ

欧米で1990年代に始まったサイエンスカフェをモデルとし、2005年（平成17年）2月には「さばえライブラリーカフェ」の取組みを開始した。鯖江市図書館とさばえ図書館友の会が共同で企画しており、様々な分野の専門家を招いて講演や交流を行っている。地元在住の先進・伝統技術の専門家、郷土史家、医師などが講師となり、毎回50人ほどの参加者がある。
2013年（平成25年）6月22日には100回目を開催したが、1回目以降の9年間で開催しなかった月はないという。10月には『さばえライブラリーカフェ100回記念誌』を刊行。2014年に開催された第100回全国図書館大会では、さばえ図書館友の会が日本図書館協会から感謝状を授与された。2015年（平成27年）にはさばえ図書館友の会が鯖江市民文化賞を受賞した。
特色 > オープンデータ化の取り組み

鯖江市は市を挙げて「ITのまちづくり」を推進しており、公共情報のオープンデータ化に取り組んでいる。この取り組みの中で2014年（平成26年）7月には、鯖江市役所JK課が考案した図書館空席情報アプリ「sabota」の運用を開始した。「sabota」は個人用机の空席状況の案内、本の検索、本が返却可能な施設の案内などの機能を有している。
図書館の蔵書検索サイトを運営するカーリルは、屋内位置情報を活用した図書館サービスの導入に取り組んでいる。2014年（平成26年）9月のCode4Lib JAPANカンファレンス2014の際には、カーリルが提供したiBeaconを図書館内に試験的に設置した。2016年（平成28年）1月6日には全国の公共図書館として初めて、スマートフォン用の館内案内アプリ「さばとマップ」の運用を開始した。「さばとマップ」は分類別に並んでいない本（特設コーナーなど）にも対応している。
歴史 > 単独館時代(1979-1997)

| 鯖江市図書館> 情報 |
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設計者:  川瀬建築設計事務所
施工:  村中建設
構造形式:  鉄筋コンクリート造、2階建
延床面積:  1,637.74 m² 
所在地:  福井県鯖江市長泉寺町1丁目9番地20号
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1976年（昭和51年）には福井市の福井市立図書館が新館に移転し、福井県で初めて市民に本格的に開かれた図書館が開館した。翌年には敦賀市立図書館（敦賀市）と武生市立図書館（旧武生市、現在の越前市）が改築されており、鯖江市図書館はこの流れの中で誕生している。
1979年（昭和54年）6月、西山公園北側の国道417号沿いに、蔵書数約3万冊で鯖江市図書館が開館した。鉄筋コンクリート2階建であり、延床面積は1,637.74m2。工事費は1億9200万円。1階は会議室、視聴覚室、書庫、移動図書館室など、2階は学生閲覧室、一般閲覧室、児童閲覧室、特別閲覧室、一般開架室など。オープンスペースを広く、採光を十分に採っていることが特徴である。福井市、武生市、小浜市、敦賀市に次いで福井県で5番目に開館した市立図書館だった。福井県内にある市立図書館5館と町立図書館5館は福井県市町立図書館連絡協議会を設立し、運営能力の向上や職員の研鑽に取り組んだ。1980年（昭和55年）には第12回中部建築賞を受賞した。
1988年（昭和63年）5月にはさばえ図書館友の会が発足した。1989年（平成元年）4月には鯖江市・武生市・今立町の2市1町で広域貸出サービスを開始した。1995年（平成7年）4月から5月にはコンピュータの導入にともなって休館した。1996年（平成8年）3月には「（仮称）鯖江市文化の館」の概要が発表され、1997年（平成9年）10月1日に建物が竣工した。新館への移転にともなって、9月11日から12月5日の間は休館した。1999年（平成11年）4月には「鯖江市市民交流センター設置および管理に関する条例」が制定され、1997年まで図書館として使用された建物が鯖江市市民活動交流センターとなった。
歴史 > 鯖江市文化の館時代(1997-)

| 鯖江市文化の館 |
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情報
設計者:  協同組合福井県建築設計監理協会
施工:  清水建設・真柄組・木下組共同企業体(JV)
構造形式:  鉄筋コンクリート造、地上2階・地下1階
敷地面積:  23,542 m² 
建築面積:  3,040 m² 
延床面積:  6,656 m² 
竣工:  1997年10月1日
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1997年（平成9年）12月6日、鯖江市図書館を核とする鯖江市文化の館が開館した。図書館、視聴覚ライブラリー、映像情報館の3つの機能を持った複合施設である。開館時の蔵書数は約16万冊である。
2000年（平成12年）には試験的に夏休みと11月に全日開館（定休日なし）を実施した。2001年（平成13年）10月にはインターネット用パソコンを設置し、11月には第3日曜日開館と祝日開館を開始した。2002年（平成14年）4月には持ち込みパソコン優先席を設置して、持ち込みパソコン用のネット環境も整備した。
2003年（平成15年）2月には福井県内で初めてゆうパックによる図書返却サービスを開始した。郵送料は通常のゆうパックと同じであり、バスを乗り継いで図書館にやってくる利用者の利便性向上を目的としている。同年6月にはNPO法人による対応で月曜日も開館とし、2005年4月からは直営で月曜日開館を継続、定期的な休館日は月1日の館内整理日だけとなった。2003年10月には図書のネット予約サービスを開始した。2004年11月にはブックスタート事業を開始したが、2006年3月で事業を終了している。
2006年（平成18年）6月にはビジネス支援コーナーを設置。2007年（平成18年）9月には夢みらい館・さばえへの定期貸出を開始した。2012年（平成24年）10月には福井県内で初めてクラウド型図書館情報システムを導入。図書館側の利点には災害時の情報破損やウイルス感染の危険性の軽減、設備投資に係る経費の低減などがあり、利用者側の利点には携帯電話からの予約が可能になるなどがある。
2013年11月には市民ホールと公民館の計4か所に返却ポストを設置した。2014年11月7日の第16回図書館総合展ではLibrary of the Year2014（知的資源イニシアティブ主催）の最終選考会が行われ、鯖江市図書館は優秀賞を受賞した。市民団体と協力したさばえライブラリーカフェの取組みや、鯖江市JK課と協力したオープンデータ化の取り組みなどの先駆性が評価された。同年の大賞は京都府立総合資料館である。
2016年（平成28年）3月には福井県内の公共図書館として初めて視覚障碍者情報総合ネットワーク「サピエ」に加入。音声資料約5万タイトルがパソコンでダウンロード可能となり、約16万タイトルの展示資料をリクエストすることもできる。これに合わせて拡大読書器を導入し、さらに点字図書・音声図書の貸出サービスを開始した。
施設 > 鯖江市図書館

鯖江市図書館を中心とする複合施設である鯖江市文化の館は、鯖江市の中心部から車で約5分ほどのところにある。文化の館の北側には半円形の広場があり、広場を挟んだ北側にも公共施設が建設される予定だったが、財政難のために見送りとなった。このため、雪の多い嶺北地方にありながら文化の館の入口は北側を向いている。協同組合福井県建築設計監理協会が文化の館の設計を担当した。北側は雁行したガラス面となっており、入口を入るとゆったりとした空間が広がっている。
1階には一般閲覧室、新聞・雑誌・CDコーナー、参考図書・郷土資料コーナー、大型本コーナー、対面朗読室などがあり、12畳の畳敷きスペースもある。メインカウンターにはレファレンスカウンターが設けられている。一般閲覧室には間接照明を備えた重厚な書架を採用しており、通路幅は広くとられている。新聞・雑誌・CDコーナーは楕円形をしており、天井面や什器にも曲面を多用している。一般閲覧室は約15万冊収容であり、日本で始めて免震書架が導入された。
2階には児童閲覧室、ビデオコーナー、LAN研修室、視聴覚ライブラリー、多目的ホールなどがあり、母子室や幼児用トイレが設置されている。施設内には飲食可能な休憩コーナー、喫煙室、ロッカー室が設置された。地下の閉架書庫には旧館の書架が用いられている。文化の館は照明学会普及賞を受賞している。
施設 > えきライブラリー tetote

2015年（平成27年）1月には1,200万円の整備費をかけて、JR北陸本線鯖江駅2階に図書館やカフェの機能を持つ施設「えきライブラリー tetote」が開設された。「tetote」は鯖江市図書館の分室扱いであり、蔵書約1,000冊の貸出や、返却・検索などを行うことができる。図書館部分に飲食物を持ち込むことはできない。2つのNPO法人からなる共同事業体が運営を担っており、障害者らもスタッフとして働いている。
外観
内部
内部
基礎情報

休館日 : 第4木曜日、年末年始、蔵書点検期間
開館時間 : 10:00-18:00（金曜日は10:00-20:00）
貸出冊数 : 最大20冊
貸出期間 : 最大2週間
貸出可能者 : 福井県内在住者
アクセス : 福井鉄道福武線水落駅から徒歩10分、つつじバス「アイアイ鯖江（文化の館）」から徒歩1分
近松門左衛門コーナー（左）と郷土資料コーナー
さばえライブラリーカフェの案内
一般閲覧室と新着図書コーナー
めがね図書コーナー
1階の新聞・雑誌・CDコーナー
2階の児童閲覧室
ごく平凡な青は、

「ごく平凡な青は、」（ごくへいぼんなあおは、）は、CYNHNの楽曲。CYNHNの8枚目のシングルとして2020年9月9日に発売された。発売元はI BLUE。
概要

夜明けの先に光が見えてきた世界で、不器用な主人公の変わっていく姿が描かれる8thシングル。"時間軸"をテーマとするシングル3部作の3枚目。
CDは2形態で、MVとメイキングを収録したDVD付きの初回限定盤、インストを収録した通常盤。
表題曲の「ごく平凡な青は、」はほぼ全てのCYNHN楽曲を手がけるメインソングライター渡辺翔による作詞・作曲。編曲は前作「水生」から引き続きとなるeba。振付も「水生」から引き続きΜёgpis。
レコーディングには、ドラム：ゆーまお（ヒトリエ）、ベース：イガラシ（ヒトリエ）、クラビネット：岸田勇気が参加している。
カップリングの「くもりぎみ」は同じく渡辺翔による作詞・作曲。編曲は「解けない界面論」「AOAWASE」の笹川真生。振付はメンバーの百瀬怜。アニメーションによるMVはメンバーの綾瀬志希。
概要 > 制作背景

今作はCYNHN第二章のシングル3部作である「2時のパレード」で描かれた"真夜中"、「水生」での"夜明け" に続く時間軸のストーリーであり、光が見えてきた平凡で "青" が溢れる世界が舞台。澄んだ青空を眩しそうに見上げる不器用な主人公が、ありふれた青空の下で"決意"し変わってゆく"始まり" の物語。
崎乃奏音はこの曲について、"もう晴れてしまえばいい"という歌詞は落ち込むことも多い私たちだけど前を向こうとしていることを表している、と自分たちの状況と重なる点を言及している。
またコロナ禍で行われたレコーディングの苦労について青柳透は、自宅の壁が薄いため住宅街から少し外れた車しか通らない幹線道路まで行き、そこで大声を出して練習していたことを明かした。
一方で綾瀬志希はほとんど練習せずレコーディングに臨んでいる。前作「水生」と比較して曲調に合わせてどう歌うべきかをあまり考えずに自分の想いをぶつけるよう歌うことで、この曲の良さ、つまり儚いけど暴力的でとてもきれいでかっこいい、を引き出したことを語っている。
概要 > MV

MV監督はこれまでと同様に岩崎臣男。撮影では密を避けるために、1日のうちで時間と場所を変えて1人ずつ撮影するリレー形式により撮影された。
カットインの写真と動画はメンバー撮影によるもの、絵は綾瀬志希によって描かれた。青柳透は当時在学中で大学の講義もあったことから早朝の撮影で、最後の撮影だった百瀬怜は夕方から夜にかけての時間帯となっている。
MVの撮影場所はゆりかもめ新橋駅周辺、東京競馬場周辺、京王線府中競馬場正門前駅、豊洲大橋周辺。
概要 > 参加ミュージシャン

ギター、プログラミング、編曲　eba
ベース　イガラシ（ヒトリエ）
ドラム　ゆーまお（ヒトリエ）
クラビネット　岸田勇気
シングル収録内容

シングルは初回限定盤である空盤（TECI-732）と通常盤である青盤（TECI-733）の2種リリースで、初回限定盤（空盤）には「ごく平凡な青は、」のMusic Video & メイキングを収録したDVDが同梱されている。
シングル収録内容 > 初回限定盤 （空盤）

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ごく平凡な青は、」 | 渡辺翔 | 渡辺翔 | eba | 3:39 |
| 2. | 「くもりぎみ」 | 渡辺翔 | 渡辺翔 | 笹川真生 | 3:03 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 6:42 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ごく平凡な青は、 Music Video」 |   |   |
| 2. | 「ごく平凡な青は、 MVメイキング」 |   |   |
シングル収録内容 > 通常盤 （青盤）

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ごく平凡な青は、」 | 渡辺翔 | 渡辺翔 | eba | 3:39 |
| 2. | 「くもりぎみ」 | 渡辺翔 | 渡辺翔 | 笹川真生 | 3:03 |
| 3. | 「ごく平凡な青は、 Inst Ver.」 |   |   |   | 3:39 |
| 4. | 「くもりぎみ Inst Ver.」 |   |   |   | 3:03 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 13:24 |
イボヤ・チャーク

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 イボヤ・チャーク
  ハンガリー  
陸上競技 
オリンピック
| 金 | 1936 ベルリン | 女子 走高跳  |
ヨーロッパ陸上選手権
| 金 | 1938 ウィーン | 女子 走高跳  |
イボヤ・チャーク（Ibolya Csák、1915年1月6日 - 2006年2月9日）は、ハンガリーの陸上競技選手。ブダペスト出身。1936年ベルリンオリンピックの金メダリストである。
経歴

チャークは走高跳の選手として1936年のベルリンオリンピックに出場。この試合は走高跳史上、最も激戦となった試合のひとつとなった。チャークを含めて3人の選手が160cmをクリア。しかしいずれの選手も162cmをクリアできなかった。そのため、選手たちは162cmをもう1回跳ぶこととし、チャーク一人がクリアし、金メダルを獲得。ハンガリーの女性選手として初めてのオリンピックの金メダリストとなった。
チャークは1938年のヨーロッパ選手権にも出場。走高跳でドイツのドラ・ラチエンが1.70mの世界新記録で優勝し、次いで2位となる。ところがその後、ラチエンは、女性のふりをした男性であることが判明。ナチスの求めに応じて出場したものだという。ラチエンは失格となりチャークが真の優勝者となった。このときチャークが出した1.64mのハンガリー記録は、その後24年間破られなかった。
金谷こうすけ

金谷康佑（かなたに こうすけ、1958年9月17日 - ）は日本のジャズピアニスト、コンポーサー、アレンジャー兵庫県西宮市出身・京都府宮津市在住
立命館大学経済学部卒業・立命館大学軽音楽部OBJazzPianist・Composer・Arranger・RadioDJ・Producer
株式会社アティーナ所属・公益財団法人宮津市民実践活動センターアドバイザー・日本音楽表現学会会員・元西宮市文化振興財団理事・元全国音楽街道協議会代表世話人
金谷康佑事務所代表・金谷康佑ミュージックスクール代表・（株）ミュージックスケイプ代表取締役
2021年2月から活動名を「金谷こうすけ」から本名の表記「金谷康佑」に変更。
経歴

▶︎2020年7月、西宮市から、幼少期を過ごした京都府宮津市に移住。
宮津では魚屋で町屋を改装し、1924年製のニューヨークスタインウエイA3モデルを備えた「天佑庵ピアノホール」をつくった。
▶︎荒崎英一郎に師事、深町純に薫陶を受ける。大学生の時からプロ活動を開始する。
モダンジャズをベースにしているものの、音楽を『表現』として捉えたジャンルに捉われない活動を行っている。
新ジャンルの音楽創造に意欲的であり、主に、ジャズとクラシックを融合させた壮大なオリジナル曲を中心とするコンサートを行っている。
▶︎サンケイホールブリーゼや西宮アミティホール、ビルボードライブ大阪、西宮市フレンテホールなどで開催していた「NOTES OF LIFE（人生ノヲト）コンサート」があり、10回で完結したこのシリーズに代わって、兵庫県立芸術文化センターを拠点に新シリーズ「Era of Empathy」（共感の時代）が2018年からスタートした。
▶︎ドイツ・オーストリアへの留学後、2000年に、阪神淡路大震災の被災経験から、全四楽章からなるシンフォニー「震災組曲～フェニックス～」を上梓。
2015年1月17日に震災組曲が収録されたアルバム「Phoenix」をリリース。
▶︎2015年から「ソロ」シリーズに本腰を入れ、その第一弾コンサート「ベーゼンドルファーとの再会」にて、ベーゼンドルファー225、第二弾はヤマハC7、第三弾は山村サロンでハンブルクスタインウエイを使用し、ジャズスタンダードアレンジ、オリジナル曲、そしてその演奏に高い評価を得る。
和楽器や邦楽とのコラボレーションにも取り組んでおり、和太鼓松村組、二代目高橋竹山とのコラボレーションは大きな話題となった。
▶︎作曲家としては、JAZZ・J-POPから演歌まで幅広く制作している。また作詞も手がけている。
とりわけ、西宮の応援ソング『勇気をだして』（ダイナマイトしゃかりきサーカス）、さくらFM開局15周年記念ソング『銀色の波』（DiceK）、メジャーグループ『NADA』への『ギフト』は、好評である。
2015年の震災組曲に続き、2021年7月に２つ目の組曲「未来組曲」（全四楽章）が完成し、宮津市で初演した。
現在、３つ目の組曲「平和組曲」を執筆中である。
▶︎現在活動しているバンドは、元Gクレフのヴァイオリニスト「渡辺剛」と関西フィルハーモニー管弦楽団首席チェリスト「向井航」の３人編成「The Trio Empathy」、NHK「おかあさんといっしょ」第9代歌のお兄さんを務めたヴォーカルの杉田あきひろとのデュオグループ「The NEO」、「金谷康佑ModernJazzQuintet」などである。
▶︎震災支援の活動も精力的で、定禅寺ストリートジャズフェスティバル『震災復興支援ステージ』（仙台）、「東北・阪神『虹と絆』コンサート」（仙台・南三陸）などに出演。東北のアーティストとの交流も盛んである。
▶︎2022年より「地球・平和・未来の日」を自身で制定し、広島・神戸・京都などで平和のためのコンサートを開催している。
▶︎さくらFM(78,7MHz／毎月第2水曜日20時～21時)の番組『金谷こうすけのJazzySquare』のDJを18年間務めている。
▶︎プロデューサーとしては、大阪万博公園での「エキスポジャズフェスティバル」、「西宮音楽街道」をはじめ、HOTEL LA SUITE KOBEのジャズイベントなど、数々の音楽イベントを手がけ、成功に導く。
特に代表を務めていた「全国音楽街道」（2021年解散）では地域の音楽振興にたいへん注力していた。
▶︎音楽教育の分野では、ピアニストとシンガーの育成に心血を注いでいて、プロへ多くのミュージシャンを輩出している。
▶︎幼少期を過ごした京都府宮津市への移住をきっかけに、丹後・中丹地方の音楽文化の発展に寄与するべく「駅・まちかどピアノ」設置の運動を始めた。
★所属事務所＝株式会社アティーナ
★マネジメント業務提携会社
（舞台・制作担当）株式会社TKプロダクション
（営業担当）ヴォイスアカデミア
（音響）株式会社リードマン
（アルバム制作担当）株式会社ワタナベレコード・有限会社エンブリオ•Kasuga
リーダーCD

2000年5月10日：「きみは雲海をみたか」（Bird Typhoon）
2008年12月9日：「AID」（Jazz&Classic Melting Orchestra）
2012年8月25日：「あるがままに」（The Nature）
2015年1月17日：「Phoenix」（The Nature Special Edition）
2015年3月11日：「勇気をだして」（人生の応援ソング）
2016年4月21日：「Lyricism」（ソロ）
2016年6月26日：「もうひとつの空」（AnotherSky）
2017年6月28日：「MutatIon」（AheadQ）
2019年10月27日：「虹と絆」（ちたにうむ22）
2022年10月22日：「We Are The NEO」（The NEO）
参加アルバム

パーカッショニスト山村誠一「Voice of ten」
シャンソン歌手ザザのアルバム
桑名晴子「A.K.A.N.A.I」
主な共演アーティスト

（順不同・敬称略）
荒崎英一郎（大阪）
深町純（東京）
渡辺剛（東京）
金子健（東京）
堀越彰（東京）
青木英美（東京）
斉藤とも子（東京）
杉田あきひろ（東京）
藤陵雅裕（東京）
黒岩静枝（札幌）
桑名ハルコ（西宮）
芳野藤丸（東京）
清水興
東原力哉
中西圭三（東京）
鍋島直昶（西宮）
石井康二（東京）
伊太地山伝兵衛（東京）
Yu-Ma
宮野英子
清水末寿（広島）
柴作伊佐雄（広島）
中野力（広島）
太田和孝（広島）
タロー・オカモト（N.Y）
山村誠一
白土庸介（東京）
清水貴博（パリ）
ダイナマイトしゃかりきサーカス（東京）
池田安友子
杉本篤彦（東京）
三四朗（東京）
井上尚彦（東京）
中嶋明彦（京都）
川瀬眞司（大阪）
大野敬正（津軽三味線）
伝三F
伊藤アイコ
上川ひろみ
など多数。
<公式HP>

「金谷康佑 公式ホームページ」

http://www.course-k.jp
ヴィシナルS形電車

| ヴィシナルS形電車 Type S |
| --- | --- |
 S形電車（1977年撮影）
基本情報
運用者:  ヴィシナル（英語版）
製造年:  1953年 - 1959年
製造数:  200両（新造車両）
運用終了:  1988年
主要諸元
編成:  ボギー車、両運転台（S形）
軌間:  1,000 mm
電気方式:  直流750 V （架空電車線方式）
車両定員:  110人（着席33人）（S形）
車両重量:  19.5 t（S形）
全長:  13,900 mm
全幅:  2,320 mm
主電動機出力:  47 kw
出力:  188 kw
備考:  主要数値はに基づく。
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ヴィシナルS形電車（ヴィシナルSがたでんしゃ）は、かつてベルギーに存在した国営鉄道事業者のヴィシナル（英語版）が導入した車両。1950年代に200両以上の大量導入が実施された。
概要

ベルギー各地に大規模な1,000 mmの路線網を有していた国営企業のヴィシナル（英語版）（フランス語: Société nationale des chemins de fer vicinaux、SNCV、オランダ語: Nationale Maatschappij van Buurtspoorwegen、NMVB）には、1940年代後半から1950年代にかけて流線形の車体や直角カルダン駆動方式に対応した駆動装置を取り入れたN形電車を導入し、利用客から高い評価を得た。そこで、ヴィシナルはこのN形を基にした車両の導入を決定した。これがS形である。
車体はN形と同型で流線形の車体を有し、幅広の両開きの折り戸式乗降扉を有していた。一方で大半の主電動機や台車についてはヴィシナルが所有していた旧型電車のものが流用され、製造当初は木造車体の老朽化が進んでいた標準型電車（Standard）、1955年以降は鋼製車両の機器が流用された。更に12両については部品供出用の旧型車両が不足したため予備部品を用いて製造された。N形電車と異なり、各台車に主電動機が2基搭載されており、付随車の牽引も可能であった。
車内
運転台
車掌台
幅広の乗降扉
運用

1953年に最初の車両が完成し、以降1959年までに後述するSO形・SE形も含めて計200両が製造され、ヴィシナル各地の電化路線へ投入された。また、N形のうち10両が主電動機を増設する形で1962年にS形に編入されている。車体は全体がクリーム色というヴィシナルにおける標準塗装を纏っていた一方、1957年から1959年にかけてシャルルロワ地域の一部車両はヴィシナルが運営する路線バスと同様の塗装に変更されたが、60年代初頭に元のクリーム色へ戻された。
これらの電動車に加え、1954年から1958年にかけてヴィシナルの各系統向けに木製車両から台車を流用したS形と同型の付随車が72両製造された他、1973年から1974年にかけてS形のうち17両が付随車に改造された。
その後は各地の路線廃止に加え、老朽化が進んだ事による後継車両への置き換えが行われた結果、ベルギー沿岸軌道からは1982年に引退した。更新工事を受けた車両が存在したシャルルロワではその後もシャルルロワ・プレメトロ（フランス語版）区間を含め使用が継続されたが、路面電車網の縮小に伴い1988年をもって営業運転を終了した。
アントウェルペンで保存されているS形（2009年撮影）
静態保存されているS形
発展・改造形式

ヴィシナル各地の系統に導入されたS形電車は、製造年代や投入系統などの条件により幾つかの発展形式が製造された他、後年には更新工事や地下路線への対応工事も実施された。
SO形（Type SO） - 現在のベルギー沿岸軌道にあたる系統に向けて、1956年から1957年にかけて28両が導入された車両。終端にループ線が存在する線形条件に合わせて車体の一方のみに運転台が存在し、乗降扉も右側に設置されていた。車内は従来のS形とは異なり、壁や天井はクリーム色、座席は緑色のクッションが設置された1人 + 2人掛けのクロスシートに変更された。運転台側の前面に「ヒゲ」と称される装飾が施されていたのも特徴である。1982年まで営業運転に使用された。
車内
運転台
車体後方には運転台が無い
SE形（Type SE） - 1958年に開催されたブリュッセル万国博覧会に向けた輸送力増強に向け、1957年から13両が製造された形式。座席が緑色のクッションが設置されたものに変更された他、急勾配路線に対応するため発電ブレーキが搭載された。着席定員は34人分で、折り畳み座席が8席用意されていた。一部車両は後年にベルギー沿岸軌道へ移籍し、1982年まで使用された。
車内
運転台
乗降扉
SM形（Type SM） - シャルルロワ・プレメトロ（フランス語版）の開通に合わせ、1974年から1975年にかけて31両が改造された形式。乗降扉付近に折り畳み式ステップが設置され、運転台側にSO形と同様の「ヒゲ」の装飾が追加された。
運転台
SJ形（Type SJ） - 1979年から1983年にかけて、シャルルロワで使用されていたSM形の一部に更新工事を実施した形式。塗装の変更に加え、車体のアルミニウム鋼板が溶接鋼に、台車が騒音抑制のため弾性車輪やゴム製バネを有するものに交換された他、乗降扉付近には折り畳み式のステップが設置された。内装についても近代化が行われ、パンタグラフの上下可動や制動装置は従来の圧縮空気式から電動式へ変更されている。18両（9170 - 9187）が改造対象となり、SM形と共に1988年まで使用された。
車内
スペインへの譲渡・改造

S形のうち22両は、スペインで1,000 mm軌間の路線網を有していた国営鉄道事業者であるスペイン狭軌鉄道（Ferrocarriles Espanoles de Via Estrecha、FEVE）へ譲渡された。
1972年に譲渡された18両のうち12両（3401 - 3412）は直流600 Vへの対応工事を受け引き続き電動車として使用された一方、6両（6401 - 6406）は主電動機や運転台が撤去され付随車に改造された。"電動車 + 付随車 + 電動車"による3両編成が組まれバレンシア北部の路線で運用に就き、"Fabiolo"の愛称で親しまれた。またこれらに先立つ1962年、1966年にもヒホンの路線へ向けて5両の電動車と8両の付随車が譲渡されたが、そのうち一部は1980年代にバレンシアへの転属が実施された。これらの車両は1984年から1986年に行われた延命工事を経て、1990年まで用いられた。
その後、残存していた電動車1両が2011年に燃料電池を搭載した試験車両へと改造された。床下に搭載された2基の燃料電池（HyPM HD 12）を用いて4基の非同期誘導電動機（30 kw）を駆動させる構造が採用されており、水素は車内に設置されたタンクから供給される。また制動装置には回生ブレーキが用いられ、回収された電力は屋根上にあるスーパーキャパシタ（Maxwell HTM125）や車内のリチウムイオン充電池（定格95 kw）に保存される。最高速度は20 km/hで、定員数は20 - 30人を想定している。
この改造は、バリャドリッド大学のプロジェクトの一環として輸送機関やエネルギーの研究・開発を行うため1993年に設立された"CIDAUT"によって設計され、開発費用の100万ユーロはアストゥリアス州によって提供された。2012年からアストゥリアス州のリョビオ（Llovio） - リバデセリャ（Ribadesella）間で試験を兼ねた営業運転に使用された。
参考資料

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
Frits van der Gragt; Olivier Geerinck; Marcel Albrecht (2008). Couleurs Vicinales. Collection Images ferroviaires. Ed. du Cabri. ISBN 9782914603423.  オリジナルの2019-12-31時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20191231054841/http://cabri.fr/raildoc/couleursvicinalesUK.pdf 2024年7月14日閲覧。
Daniel Sopeña (28 June 2011). FEVE HYDROGEN TRAM (PDF) (Report). cidaut. 2013年5月20日時点のオリジナル (PDF)よりアーカイブ。2024年7月14日閲覧。
SO形（9023）
SE形（9093）
SM形（9148）
SJ形（9175）
バレンシアで使用されていたS形電車（1987年撮影）
鷹見緋沙子

鷹見 緋沙子（たかみ ひさこ）は、日本の小説家、推理作家。
著書に書かれた略歴以外は正体不明の覆面作家であったが、実態は中島河太郎を相談役として生まれた、大谷羊太郎、草野唯雄、天藤真の共用ペンネームである。当然、著書に書かれている略歴（1943年神奈川県横浜市生まれ、東京女子大学中退等）はすべて架空のものである。
著作

大半の作品は大谷羊太郎により執筆された。『わが師はサタン』及び短編「覆面レクイエム」は天藤真、『最優秀犯罪賞』は草野唯雄が執筆した。
死体は二度消えた（1975年）
わが師はサタン（1975年）
最優秀犯罪賞（1975年）
闇からの狙撃者（1981年）
短編「覆面レクイエム」併録
姿なき謀殺者（1983年）
悪女志願（1981年）
血まみれの救世主（1985年）
不倫夫人殺人事件（1986年）
悪霊に追われる女（1987年）
エウダモス (太守)

エウダモス（希： Εὔδαμος, ラテン文字転記：Eudamos, ? - 紀元前316年）は、アレクサンドロス3世に仕えたマケドニア王国の将軍で、ディアドコイの一人である。
紀元前326年にインド太守ピリッポスが傭兵部隊に謀殺された後、アレクサンドロスはインドにいたエウダモスとタクシレスに新たに太守を任じるまでの中継ぎを命じた。しかし、結局王は後任の太守を指名しないまま死んだ。
インド付近
王の死後、具体的な年代は不明であるが、少なくとも紀元前317年までにはエウダモスはインドのポロス王を殺害してその領地を奪った。そしてエウメネスとアンティゴノスとの間に再び戦争が勃発すると、紀元前317年にエウダモスは騎兵500騎と歩兵300人、そして120頭の戦象を引き連れてエウメネス陣営に加わった。なお、その翌年にペイトンもインドの太守領を引き払って西方に向かったため、王の死からしばらくしてインドの支配権はマケドニア人の手を離れた。
ガビエネの戦いの前にエウダモスはエウメネスを妬んでいたアンティゲネスやテウタモスらといった将官や太守たちによるエウメネスに対しての陰謀の話し合いに加わったが、エウメネスに金を貸していたために、戦いの前にエウメネスに陰謀のことを話した（陰謀が成功しエウメネスが失墜すれば貸した金が回収できなくなるため）。ガビエネの戦いでエウダモスは騎兵200騎を率いて最左翼を占めた。エウメネス軍中央と右翼はアンティゴノス軍を押していたが、それによって左翼との間に隙間が生じ、その切れ目からエウダモス隊はアンティゴノスの騎兵部隊の攻撃を受け、大損害を受けて敗走した。しかし、戦い自体は輜重隊を奪われたものの、エウメネス軍優勢に終わった。
戦いの後、アンティゲネスたちは輜重隊を返還するという条件でアンティゴノスと取引し、エウメネスをアンティゴノスに引き渡して降伏した。しかし、アンティゴノスはエウダモスたちを処刑した。ディオドロスは次のように伝えている。「思いがけずエウメネスと、自身に対立していた全軍を手中に収めた今、アンティゴノスは銀楯隊の指揮官のアンティゲネスを捕え、穴に落として生きたまま焼き殺した。彼はインドから象をつれてきたエウダモス、ケルバノス、彼にいつも敵対していた同じような他の幾人かを殺した」。
参考サイト

ディオドロスの『歴史叢書』の英訳版
プルタルコスの「エウメネス伝」の英訳（プロジェクト・グーテンベルク内）
カレル・ファン・エフモント

| カレル・ファン・エフモント Karel van Egmond |
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 ゲルデルン公
 
在位:  1492年 - 1538年

出生:   (1467-11-09) 1467年11月9日 フラーフェ（英語版）
死去:   (1538-06-30) 1538年6月30日（70歳没） アルンヘム
埋葬:  アルンヘム、聖エウセビウス教会
配偶者:  エリーザベト・フォン・ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク
家名:  エフモント家
父親:  ゲルデルン公アドルフ
母親:  カトリーヌ・ド・ブルボン
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アルンヘムに建つカレルの石像
カレル・ファン・エフモント（Karel van Egmond, 1467年11月9日 - 1538年6月30日）は、ドイツ＝オランダ系のゲルデルン（ヘルレ）公（在位：1492年 - 1538年）。第三次ゲルデルン継承戦争（ドイツ語版）における中心人物として知られる。