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デイヴィッド・アースキン (第2代アースキン男爵)
家族

1799年12月16日、アメリカでフランシス・カドワラダー（Frances Cadwallader、1781年6月28日 フィラデルフィア – 1843年3月25日 イングランド、ジョン・カドワラダー（英語版）の娘）と結婚、5男7女をもうけた。
トマス・アメリカス（1802年5月3日 – 1877年5月10日） - 第3代アースキン男爵。「トマス」の名前が母方の伯父トマス・カドワラダー（Thomas Cadwalader）に由来する
ジョン・カドワラダー（1804年 – 1882年3月28日） - 第4代アースキン男爵。「カドワラダー」の名前が母方の祖父に由来する
フランシス（1876年6月7日没） - 1824年、ガブリエル・ショー（Gabriel Shawe）と結婚
メアリー（1874年3月15日没） - 1832年6月16日、ヘルマン・フォン・パウムガーテン伯爵（Hermann von Paumgarten、1846年1月11日没）と結婚
セヴィラ（Sevilla、1835年3月12日没） - 1830年12月23日、サー・ヘンリー・フランシス・ハワード（英語版）（1898年1月27日没）と結婚
ステュアータ（Steuarta、1863年9月17日没） - 1828年10月6日、ティモシー・イーツ＝ブラウン（英語版）と結婚
エリザベス（1812年ごろ – 1886年7月19日） - 1832年4月1日、第2代準男爵サー・セント・ヴィンセント・ホーキンス＝ウィットシェッド（1870年9月13日没）と結婚
ハリエット（1855年11月19日没） - 1833年8月29日、チャールズ・ウッドマス（Charles Woodmass）と結婚
デイヴィッド（1816年 – 1903年6月21日） - 陸軍軍人。1839年11月12日、アン・マリア・スポード（Anne Maria Spode、1860年11月3日没、ジョサイア・スポードの娘）と結婚、子供あり。1870年9月26日、エマ・フローレンス・ハーフォード（Emma Florence Harford、チャールズ・J・ハーフォードの娘）と再婚、子供あり
エドワード・モリス（1817年3月28日 – 1883年4月19日） - 外交官。1847年7月24日、キャロライン・ラフナン（Caroline Loughnan、1877年10月23日没、ロバート・ハミルトン・ヴォーンの娘、アンドルー・ラフナンの未亡人）と結婚、子供あり
ジェーン・プラマー（Jane Plumer、1846年3月30日没） - 1837年8月29日、ジェームズ・ヘンリー・カレンダー（英語版）（1851年1月31日没）と結婚
ジェームズ・ステュアート（1821年9月4日 – 1904年） - 1872年、バイエルン王国のアースキン男爵に叙爵。1849年2月27日、ヴィルヘルミナ・フォン・テーリンク＝ミヌッチ（Wilhelmina von Toerring-Minucci、アントン・ヨーゼフ・フォン・テーリンク＝ミヌッチの娘）と結婚、子供あり
1843年7月29日、ブライトンでアン・ボンド・トラヴィス（Anne Bond Travis、1851年4月18日没、ジョン・トラヴィスの娘）と再婚した。
1852年12月21日、アンナ・ダラム（Anna Durham、1886年3月26日没、トマス・カルダーウッド・ダラムの未亡人、ウィリアム・カニンガム＝グラハムの娘）と再婚した。
アースキン男爵夫人フランシス、『アップルトンのアメリカ人名事典』1900年版より。
アースキン男爵夫人フランシスの署名、『アップルトンのアメリカ人名事典』1900年版より。
キレート

EDTAの金属キレート複合体。赤の点線が配位結合を表す。金属に電子対を供給する酸素、窒素が八面体状に取りまいている。
エチレンジアミンのキレート
化学においてキレート (英: chelate [ˈkiːleit]) とは、複数の配位座を持つ配位子（多座配位子）による金属イオンへの配位結合のこと。このような錯体をキレート錯体と呼ぶ。キレート錯体は配位子が複数の配位座を持っているために、配位している物質から分離しにくい。これをキレート効果という。分子の立体構造によって生じた隙間に金属を挟む姿から、「蟹のハサミ」を意味する chela (ラテン語 chēla、ギリシャ語 chēlē)に由来する。
キレート錯体を形成する配位子の例

鎖状配位子
エチレンジアミン
ビピリジン
エチレンジアミン四酢酸
フェナントロリン
環状配位子
ポルフィリン
クラウンエーテル
塚本晋也

塚本 晋也（つかもと しんや、1960年1月1日 - ）は、日本の映画監督、俳優。
東京都渋谷区出身。渋谷区立渋谷小学校、渋谷区立原宿中学校、日本大学鶴ヶ丘高等学校、日本大学芸術学部卒業。有限会社海獣シアター代表取締役。コマーシャルのナレーターとしては大沢事務所所属。既婚。
映画監督としては、自ら製作・監督・脚本・撮影・美術・編集・出演を兼ねる自主制作スタイルを貫いている。
略歴 > 生い立ち

下北沢で生まれ原宿で育つ。幼少の頃から観ていた「ウルトラQ」（その他）に衝撃を受け、中学時代から自主映画を作り始める。当時は怪獣映画に夢中で、円谷一の著書『特撮のタネ本』をバイブルにしていた。中学2年生（当時14歳）の時に水木しげるのマンガ『原始さん』を原案にして、父が持っていた8ミリカメラで映画製作をする。商業デザイナーだった父の影響で幼い頃から絵を描くことが好きで、高校・大学と美術学科を専攻。この延長で今でもだいたいの作品で自ら美術も手掛ける。高校時代も4本の映画を制作し、日本テレビ主催のシネマフェスティバルで入賞を果たす。高校のときに友人の助言で黒澤明の映画を観るようになり、高校時代は黒澤映画をほとんど観て映画への考え方や脚本の書き方などを勉強する。
日本大学芸術学部に進学後、演劇に惹かれ唐十郎ら劇作家に影響され劇団を主宰。しかし、映画監督の夢を捨てたわけではなく大学在学中に劇場映画の制作を目指すが叶わず、卒業後はCM制作会社に就職。中学から続けてきた映画制作は全て独学だったが、ここで編集技術を学ぶ。CMディレクターとして働く一方、仕事を続けながら演劇がしたいと社長に相談するとあっさりと承諾を得るが、舞台と海外出張が重なるなど両立が難しくなり、4年間勤めた後に退社を決意する。
退社後、劇団「海獣シアター」を結成、3本の芝居を興行する。
略歴 > 映画監督・俳優として

1988年、海獣シアターの仲間とともに作った『電柱小僧の冒険』でPFFアワードのグランプリを獲得する。
翌1989年、制作費1,000万、4畳半のアパートで廃物のSFXと少数のスタッフで制作された『鉄男』が、ローマ国際ファンタスティック映画祭のグランプリを受賞する。制作時点では海外での上映は考えてなかったが、東京国際ファンタスティック映画祭のプロデューサーの小松沢陽一が海外の映画祭に持って行ったことで、一般公開1作目にして国際的に高く評価され、後の海外映画祭における多数の新世代の日本映画評価への先鋒となる（また、この作品は、主演・田口トモロヲの映画俳優としての活動の足掛かりにもなる）。
1990年、諸星大二郎の漫画を沢田研二主演で映画化した『ヒルコ/妖怪ハンター』を制作。塚本にとっては初の35ミリフィルムでメジャー映画1作目となった。
1992年、『鉄男II BODY HAMMER』が世界の40以上の映画祭に招待される。1993年ごろには『鉄男』のハリウッド版の企画が持ち上がり、クエンティン・タランティーノが制作に名乗りを挙げ意気投合するが、キャスティングや作品の構想など折り合いがつかず実現には至らなかった。
1995年、元プロボクサーで実弟の塚本耕司の話をもとに映画『TOKYO FIST』を制作。自身で主演も務め、役のために1年間ボクシングジムにも通い、弟・耕司がライバルのボクサー役を演じた。
1997年、初めてヴェネツィア国際映画祭で審査員を務めた（2005年にも二度目の審査員として参加）。
1999年、塚本が演じる中年のサラリーマンを主人公にしたバイオレンスアクション『バレット・バレエ』を制作。さらに江戸川乱歩の短編小説を映画化した『双生児』が公開。主演の本木雅弘が発案し映画化され、『ヒルコ/妖怪ハンター』と同様に大手の映画会社が制作、配給を手掛けるが海獣シアターも全面的に協力する。
2002年に大谷健太郎監督の『とらばいゆ』や三池崇史監督の『殺し屋1』に俳優として出演し、第57回毎日映画コンクール男優助演賞を受賞。
2003年、黒沢あすかを主演にエロティシズムな世界を描いた『六月の蛇』でヴェネツィア国際映画祭コントロコレンテ部門審査員特別賞を受賞。
それまでは都市の中で個人が悶々と暴走していく作品を作り続けてきたが、2004年、浅野忠信を主演に肉体の内部に迫った『ヴィタール』をきっかけにコンクリートから外に抜け出し鮮やかな大自然も撮るようになる。
2007年、子どもの頃から江戸川乱歩のような暗い探偵ものに憧れ、松田龍平を主演に迎え『悪夢探偵』を制作。ウルトラQの夢か現実か分からない世界観にも影響を受けている。この作品は翌2008年に続編が作られシリーズ化した。
2010年、『鉄男』の発表から20年以上経ち『鉄男 THE BULLET MAN』を制作。ハリウッド版の『鉄男』の企画が頓挫してから塚本が極秘に温め続けてきたため全編英語で、主演の鉄男にはオーディションでアメリカ人俳優のエリック・ボシックが選ばれた。この映画はかねてから塚本のファンだったナイン・インチ・ネイルズが主題歌を書き下ろす。
2012年、塚本がインスピレーションを受け『ヴィタール』の主題歌も担当したシンガーソングライターのCoccoとタッグを組み『KOTOKO』を制作。第68回ヴェネツィア国際映画祭ではオリゾンティ部門グランプリを受賞した。
2015年、何年もかけ戦争体験者に取材を続け、市川崑監督により1959年に映画化された『野火』を自主制作スタイルで再び映画化。それまで都市と肉体をテーマにバーチャルリアリティな世界を描いてきたが、『野火』では観客にあえて戦場の生々しさ体感してもらい悲惨さを伝えるため、市川崑版では避けられた人肉を食べる表現にも向き合い容赦のない暴力を描ききった。この描写はヴェネツィア映画祭で上映した際には現地のマスコミからは賛否両論だったがとても長いスタンディングオベーションを受け強烈な印象を残す。自身で主演も務め飢餓状態の一等兵を演じ第70回毎日映画コンクールでは男優主演賞と監督賞をW受賞する。
2016年、マーティン・スコセッシ監督の映画『沈黙 -サイレンス-』に出演。オーディションで役を獲得したが、もともと塚本が監督した映画を観ていたスコセッシは、同姓同名の別の役者がやってきたと思ったという。前年、『野火』では体重を53キロまで落としたが、この作品では命がけのシーンにも挑む過酷な役柄だった事もありさらに体重を40キロ台まで落とし臨んだ。
2018年、長年「一本の刀を過剰に見つめる若い浪人」というアイデアが頭にあり、塚本にとって初の時代劇となる『斬、』を池松壮亮主演で制作。『野火』制作後も続く時代に対する不安や叫びが、その若い浪人の姿と重なり映画化に至った。
人物

『鉄男』の公開以降「都市と肉体」をテーマに作品を作り続け、多くのクリエイターに影響を与える。クエンティン・タランティーノ、ギレルモ・デル・トロ、ジェームズ・ワン&リー・ワネル、ギャスパー・ノエ、ダーレン・アロノフスキーといった映像作家も塚本フリークを公言している。また、星野源、ナイン・インチ・ネイルズのトレント・レズナー、フライング・ロータスといったミュージシャンにもフォロワーが多い。
自身が影響を受けた監督については神代辰巳、黒澤明、岡本喜八、今村昌平、市川崑、デヴィッド・クローネンバーグ、リドリー・スコット、マーティン・スコセッシらを挙げている。子どもの頃から読書が好きで、子どもの頃に読んだ江戸川乱歩の小説の世界観は塚本作品にも取り入れられている。大岡昇平の『野火』は高校時代に読んで衝撃を受け、長い年月をかけ自身で映画化している。漫画では、水木しげるや山上たつひこの漫画を読んで中学・高校時代に8ミリフィルムで映画にしたり、映画監督になってから作った『鉄男』は楳図かずおの『わたしは真悟』から強い影響を受けている。
若い頃から人間の中にある暴力性をファンタジー的に描いてきたが、『KOTOKO』、『野火』、『斬、』では暴力への警鐘や嫌悪感を感じ取って貰うため、あえてリアルに描いている。塚本作品と言えば金属が出てきたり激しい表現も多いが、CGは補助的にしか使わず、アナログな手法で迫力を演出している。
映画はお金を出してる人のものという考えで、ほとんどの作品の制作費は塚本が集めている。映画制作の際には、自身の映画制作会社「海獣シアター」でボランティアスタッフを募集。ボランティアスタッフは2作目の参加からはプロとして雇う。時には海外から参加する塚本ファンもおり、ボランティアスタッフ出身者には映画監督や脚本家として活躍する吉田恵輔、吉田光希、坂本あゆみ、中村佑子、黒木久勝らがいる。講師依頼も多く、2011年には多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科の教授を一年間務めたが、映画制作については自分の現場を体験してもらうのが一番としている。
映画音楽の石川忠とはほとんどの作品でタッグを組んでおり、2017年に石川が亡くなるまで塚本作品には不可欠な存在であった。
俳優としては、自身の作品に止まらず他の監督の映画やドラマにも出演。俳優としての自身の事は「聞き分けのいい俳優」だと話す。ナレーターとしても数多くのCMのナレーションを担当し続けている。
監督作品

電柱小僧の冒険（1987年、PFFアワードグランプリ）
鉄男（1989年、ローマ国際ファンタスティック映画祭グランプリ）
ヒルコ/妖怪ハンター（1991年）
鉄男II BODY HAMMER（1993年）
東京フィスト（1995年、兼主演）
バレット・バレエ（1999年、兼主演）
双生児（1999年）
六月の蛇（2003年、第60回ヴェネツィア国際映画祭コントロコレンテ部門審査員特別賞受賞）
とかげ（2004年、テレビシリーズ「朗読紀行 にっぽんの名作」の中の1編）
ヴィタール（2004年、第61回ヴェネツィア国際映画祭招待作品、第37回シッチェス・カタロニア国際映画祭Fantastic Noves Visions部門作品賞、フリュッセル国際映画祭銀鴉賞受賞）
玉虫（2005年、オムニバス映画「female」の中の1編）
HAZE（2006年、兼主演）
悪夢探偵（2007年）
悪夢探偵2（2008年）
鉄男 THE BULLET MAN（2010年、第66回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門選出作品）
妖しき文豪怪談「葉桜と魔笛」（2010年）
KOTOKO（2012年、第68回ヴェネツィア国際映画祭オリゾンティ賞受賞）
野火（2015年、兼主演、第71回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門選出作品）
斬、（2018年、第75回ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門選出作品）
ほかげ（2023年、第80回ヴェネツィア国際映画祭オリゾンティ部門出品、NETPAC賞受賞）
出演作品 > 映画

電柱小僧の冒険（1988年）
鉄男（1989年7月1日）
鉄男II BODY HAMMER（1992年）
119（1994年、竹中直人監督）
我が人生最悪の時（1994年、林海象監督）
遥かな時代の階段を（1995年、林海象監督）
東京フィスト（1995年）
東京日和（1997年、竹中直人監督）
あ、春（1998年、相米慎二監督）
完全なる飼育（1999年、和田勉監督）
バレット・バレエ（1999年）
サンデイドライブ（2000年、斎藤久志監督）
溺れる人（2000年、一尾直樹監督）
さくや妖怪伝（2000年、原口智生監督）
Dead or Alive 2 逃亡者（2000年、三池崇史監督）
殺し屋1（2001年、三池崇史監督） - ジジイ 役
盲獣vs一寸法師（2001年、石井輝男監督）- 明智小五郎 役
クロエ（2001年、利重剛監督）
連弾（2001年、竹中直人監督）
とらばいゆ（2002年、大谷健太郎監督）
本作と「クロエ」、「殺し屋1」などの演技が評価され、2002年第57回毎日映画コンクール男優助演賞受賞。
六月の蛇（2003年）
稀人（2004年、清水崇監督）
恋の門（2004年、松尾スズキ監督）- 野呂 役
HAZE（2006年）
クワイエットルームにようこそ（2007年、松尾スズキ監督） - 元旦那 役
悪夢探偵（2007年） - 0（ゼロ） 役
鉄男 THE BULLET MAN（2010年）- ヤツ 役
KOTOKO（2012年） -田中 役
「また、必ず会おう」と誰もが言った。（2013年、古厩智之監督） - 秋山荘介 役
野火（2015年、兼監督） - 田村一等兵 役
シン・ゴジラ（2016年）- 間邦夫 役
SCOOP!（2016年、大根仁監督） - 多賀 役
オーバー・フェンス（2016年、山下敦弘監督）- 洋子の父 役（声のみ）
沈黙 -サイレンス- Silence （2016年、マーティン・スコセッシ監督） - モキチ 役
斬、（2018年、兼監督） - 澤村次郎左衛門 役
ウタモノガタリ-CINEMA FIGHTERS project-「カナリア」（2018年6月）- 髙橋巖 役
騙し絵の牙（2021年3月26日公開、吉田大八監督） - 高野民生役
DIVOC-12「ユメミの半生」（2021年10月1日公開、藤井道人監督） - ミニシアターの支配人 役
シン・仮面ライダー（2023年3月18日公開） - 緑川弘博士 役
時には懺悔を（2025年6月公開予定）
出演作品 > 劇場アニメ

めくらやなぎと眠る女（2024年7月26日公開、ピエール・フォルデス監督） - 片桐 役
出演作品 > テレビドラマ

恋のためらい（1997年、TBS） - 小池新一 役
日曜日は終わらない（1999年10月21日、NHK）
私立探偵 濱マイク 第11話（2002年9月9日、日本テレビ）
演技者。「マシーン日記」（2003年、フジテレビ） - アキトシ 役
蝉しぐれ（2003年、NHK） - 三宅藤右衛門 役
劇団演技者。「雨が来る」（2004年、フジテレビ） - 登 役
秘太刀 馬の骨（2005年、NHK）
シナリオ登龍門2005「きたな（い）ヒーロー」（2006年、日本テレビ） - 柿本茂男 役
生物彗星WoO（2006年、NHK・円谷プロダクション制作）
慶次郎縁側日記 第3シリーズ（2006年、NHK）
セクシーボイスアンドロボ（2007年、日本テレビ） - 林竹男 役
フルスイング（2008年、NHK） - 太田三郎 役
連続テレビ小説（NHK）
ゲゲゲの女房（2010年） - 塚本（水木しげるの義兄） 役
カーネーション（2012年）- 原口猛 役
半分、青い。（2018年） - 宇佐川乙郎 役
おかえりモネ（2021年5月17日 - 7月1日） - 田中和久 役
坂の上の雲 第9回（2010年12月26日、NHK） - 明石元二郎 役
小暮写眞館 第2回（2013年4月7日、NHK BSプレミアム）  - 柳井 役
ドラマ 東京裁判（2016年12月、NHK総合）- 竹山道雄 役
4号警備 第6回（2017年5月13日、NHK総合） - 渋谷謙一 役
小野田さんと、雪男を探した男〜鈴木紀夫の冒険と〜（2018年3月25日、NHK BSプレミアム） - 小野田元少尉 役
dele 第7話（2018年9月7日、テレビ朝日） ‐ 笹本清一 役
このマンガがすごい!「塚本晋也の『やなぎ屋主人』」（2018年11月24日、テレビ東京） - 塚本晋也（本人） 役
いだてん〜東京オリムピック噺〜 第32回 - 第38回（2019年8月25日	- 10月6日、NHK） - 副島道正 役
MIU404 第7話（2020年8月7日、TBS） - 倉田靖典 役
半径5メートル 第3話（2021年5月14日、NHK総合） - いずみようじ 役
昭和歌謡ミュージカル また逢う日まで（2022年4月30日、NHK BSプレミアム・BS4K）
17才の帝国 第2話・第3話（2022年5月14日・21日、NHK総合） - 鈴原 役
BSプレミアムドラマ 拾われた男 Lost Man Found（2022年、NHK BSプレミアム・ディズニープラス）- TATSUYA渋谷店の客 役
杉咲花の撮休 第2話「ちいさな午後」（2023年2月17日、WOWOW） - 店主 役
孤独のグルメ2024大晦日スペシャル 太平洋から日本海 五郎、北へ あの人たちの所まで。（2024年12月31日、テレビ東京） - 鈴木直巳 役
出演作品 > その他テレビ番組

真夜中の王国 司会（1997年、NHKBS2）
100分de名著 宮沢賢治スペシャル 朗読（2017年3月13日、20日、27日 ETV）
100分de名著 大岡昇平「野火」 ゲスト（2017年8月28日、ETV）
「福島モノローグ 完全版」（2022年3月29日、NHK BS1）- 語り
出演作品 > ゲーム

メタルギアソリッド4（2008年） - ヴァンプ 役（※声の出演）
出演作品 > CM

東京ガス 「家族の絆 やめてよ」篇 - 父親役
関連書籍 > 著書

東京フィスト（1995年、扶桑社）
六月の蛇（2003年、マガジンハウス）
悪夢探偵（2006年、角川書店）
悪夢探偵2 怖がる女（2008年、角川書店）
鉄男 THE BULLET MAN（2010年、講談社）
鉄男全集 鉄男三作品純正シナリオ（2010年、ACクリエイト）
塚本晋也「野火」全記録 （2016年、洋泉社）
冒険監督（2018年、ぱる出版）
関連書籍 > その他

塚本晋也読本―普通サイズの巨人（2003年、キネマ旬報社）
塚本晋也読本 SUPER REMIX VERSION（2010年、キネマ旬報社）
完全鉄男 『鉄男』から『鉄男 THE BULLET MAN』までの軌跡（2010年、講談社）
塚本晋也×野火（2015年、游学社）
受賞歴

1993年
第7回高崎映画祭・若手監督グランプリ（『鉄男II BODY HAMMER』）
2002年
第57回毎日映画コンクール・男優助演賞（『とらばいゆ』『殺し屋1』『クロエ』『溺れる人』）
第24回ヨコハマ映画祭・助演男優賞（『とらばいゆ』『殺し屋1』『クロエ』）
2012年
第4回TAMA映画賞・特別賞（『KOTOKO』出演者である本人とCoccoに対して）
2015年
第7回TAMA映画賞・特別賞（本人と『野火』のキャスト・スタッフ一同に対して）
第70回毎日映画コンクール
監督賞（『野火』）
男優主演賞（『野火』）
第25回日本映画プロフェッショナル大賞・監督賞（『野火』）
第10回KINOTAYO現代日本映画祭
批評家賞（『野火』塚本晋也監督）
キャノン最優秀撮影賞（『野火』塚本晋也監督）
2016年
第16回マラケシュ国際映画祭・トリビュート（功労賞）
2018年
第73回毎日映画コンクール・男優助演賞（『斬、』）
2019年
第69回芸術選奨文部科学大臣賞 映画部門（『斬、』）
2023年
第80回ヴェネツィア国際映画祭 オリゾンティ・コンペティション部門・NETPAC賞（最優秀アジア映画賞）（『ほかげ』）
第78回毎日映画コンクール・日本映画優秀賞（『ほかげ』）
第33回日本映画批評家大賞・作品賞（『ほかげ』）
第66回ヴェネツィア国際映画祭にて（2009年）
PERFECT DAYS

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: ルー・リードの楽曲「パーフェクト・デイ」とは異なります。
| PERFECT DAYS |
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 Perfect Days
監督:  ヴィム・ヴェンダース
脚本:  ヴィム・ヴェンダース 高崎卓馬
製作:  柳井康治
製作総指揮:  役所広司
出演者:  役所広司 柄本時生 中野有紗 アオイヤマダ 麻生祐未 石川さゆり 三浦友和 田中泯
撮影:  フランツ・ルスティグ
編集:  トニ・フロッシュハマー
配給:   ビターズ・エンド
公開:   2023年9月1日  2023年12月21日  2023年12月22日
上映時間:  124分
製作国:   日本  ドイツ
言語:  日本語
興行収入:  約2570万ドル（約37億円）（2024年9月時点）  13.3億円
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『PERFECT DAYS』（パーフェクト・デイズ、原題：Perfect Days）は、2023年に日本・ドイツ合作で制作されたドラマ映画。
ヴィム・ヴェンダース監督が東京を舞台に、役所広司演じる清掃作業員の日々を描く。第76回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品され、役所が日本人俳優としては『誰も知らない』の柳楽優弥以来19年ぶり2人目となる男優賞を受賞したほか、作品はエキュメニカル審査員賞を受賞した。
また2024年の第96回アカデミー賞では日本代表作品として国際長編映画賞にノミネートされた。
概要

映画製作のきっかけは、渋谷区内17か所の公共トイレを刷新する日本財団のプロジェクト「THE TOKYO TOILET」である。プロジェクトを主導した柳井康治（ファーストリテイリング取締役）と、これに協力した高崎卓馬が、活動のPRを目的とした短編オムニバス映画を計画。その監督としてヴィム・ヴェンダースに白羽の矢が立てられた。
ヴェンダースが敬愛する小津安二郎の事跡をたどる『東京画』（1985）を監督するなど日本とのつながりの深さで知られたヴィム・ヴェンダースは、当初、短いアート作品の製作を考えていたが、日本滞在時に接した折り目正しいサービスや公共の場所の清潔さに感銘を受け、長篇作品として再構想。ヴェンダースが日本の街の特徴と考えた「職人意識」「責任感」を体現する存在として主人公を位置づけ、高崎卓馬の協力を得て東京を舞台とするオリジナルな物語を書き下ろした。
主人公の男に与えられた「平山」という名前は、『東京物語』や『秋刀魚の味』で笠智衆が演じた登場人物をはじめ、小津安二郎監督の作品に繰り返し使われる名前である。
ヴェンダースのドキュメンタリー映画『Pina/ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち』でカメラを担当したフランツ・ルスティグ（ドイツ語版）が本作で撮影監督をつとめ、東京都内を中心に17日間にわたって撮影が行われた。役所ら俳優はプロの清掃員の協力を得て役作りを行っている。
製作は Master Mind（日本）、スプーン（日本）、ヴェンダース・イメージズ（独）。海外配給はマッチ・ファクトリー、日本国内の配給はビターズ・エンド。124分。
あらすじ

東京スカイツリーに近い古びたアパートに住む中年のトイレ清掃員・平山は、薄暗いうちに目をさまし、毎日同じ手順で身支度をしてワゴン車に乗り込む。車内ではカセットテープを聞きながら、渋谷区内の公衆トイレを転々と巡り、隅々まで磨き上げていく。一方で、若い同僚のタカシ（柄本時生）は、遅刻したうえ清掃をいいかげんにすませ、通っているガールズ・バーのアヤ（アオイヤマダ）と深い仲になりたいが金がないとぼやいてばかりいる。
仕事が終わると、銭湯で身体を洗い、浅草の地下の大衆食堂で簡単な食事をすませ、布団の中で文庫本を読む。眠りについた平山の夢では、その日に目にした光景が重なり合っている。
規則的な日々の中でも、平山は小さな楽しみを数多く持っている。いつも簡単な昼食をとる神社の境内では境内の木々を見上げて写真を撮る。木の芽を掘り返して丁寧に持ち帰り、部屋に集めて育てている。公園や街の中で不思議な動きをくりかえすホームレス風の老人（田中泯）のことも、ずっと気になっている。
休日には部屋の掃除をし、カメラ屋でフィルムの現像を受け取り、古本屋で文庫本を物色する。時には和装のママ（石川さゆり）が切り盛りする小さな居酒屋を訪れ、客のギターに合わせたママの歌に耳を傾けることもある。
ある日、仕事場で平山とタカシが作業をしているとアヤがやってくる。タカシは作業後にアヤと出かけようとするが、バイクが動かず、平山のワゴン車に三人で乗り込む。アヤが車を降りるとき、タカシは平山の目を盗んでカセットテープをアヤのバッグに滑り込ませる。
タカシはアヤのいるガールズバーへ行く金をつくるため、平山のカセットテープが売れないかと思い立つ。平山を連れて中古店を訪れ、カセットテープを店員に見せると、思いのほか高い値がつく。それを知ったタカシは興奮して売ろうとするが、平山はそれを制止して自分の所持金を渡す。翌日、アヤはカセットテープを返しに平山の元に現れ、返す前にもう一度聞きたいと申し出る。音楽を聴くうちにアヤはふいに涙ぐみ、平山の頬にキスをして立ち去る。
ある日、平山が仕事から帰ると、家出してきた姪のニコ（中野有紗）がアパートの前で待っている。ニコは平山の妹（麻生祐未）の娘で、 平山とは住む世界が違うのだから会ってはいけないと母親から言い渡されているらしい。ニコは清掃の仕事に同行し平山と打ち解けてゆくが、やがて平山の妹がニコを連れ戻しにやってくる。
次の日、タカシが電話をかけてきて、仕事をやめると告げる。代わりが見つからず、仕方なく平山はタカシの持ち場も遅くまで巡回することになる。作業が終わると、平山は事務所への電話で声を荒げてしまう。
休日、平山がママの居酒屋を早めに訪れると、店内でママと見知らぬ男が抱きあっているのを見てしまう。慌ててその場を離れ、橋の下で缶ハイボールを飲み、慣れないタバコを吸っていると、その男（三浦友和）が現れ、ママと離婚した元夫だと名乗る。自分のガンが転移したと知り、ママに会っておきたかったのだと言う。平山との会話の中で男はふと、影は重なると濃くなるのか、何も変わらないのかとつぶやく。二人の影を重ねてみて、男は何も変わらないんじゃないかと言うが、平山は「なんにも変わらないなんてそんな馬鹿な話、ないですよ」と返す。二人はしばらく影踏みをして遊ぶ。
翌日、いつもどおり仕事に向かう車の中で、平山の表情には涙と笑いの交錯する感情が溢れかえっている。
キャスト

平山：役所広司
タカシ：柄本時生
ニコ：中野有紗
アヤ：アオイヤマダ
ケイコ：麻生祐未
ママ：石川さゆり
友山：三浦友和
ホームレス：田中泯
OL：長井短
本屋の店員：犬山イヌコ
サトウ：安藤玉恵
スタッフ

監督：ヴィム・ヴェンダース
脚本：ヴィム・ヴェンダース、高崎卓馬
企画：柳井康治
エグゼクティブプロデューサー：役所広司
プロデュース：ヴィム・ヴェンダース、高崎卓馬、柳井康治、國枝礼子、ケイコ・オリビア・トミナガ、矢花宏太、大桑仁、小林祐介
撮影：フランツ・ルスティグ
編集：トニー・フロッシュハマー
サウンドデザイン＆リレコーディングミキサー：マティアス・レンペルト
インスタレーション撮影：ドナータ・ヴェンダース
インスタレーション編集：クレメンタイン・デクロン
美術：桑島十和子
スタイリスト：伊賀大介
ヘアメイク：勇見勝彦
キャスティングディレクター：元川益暢
ロケーションマネージャー：高橋亨
ポスプロスーパーバイザー：ドミニク・ボレン
VFXスーパーバイザー：カレ・マックス・ホフマン
評価・受容

この作品はカンヌ国際映画祭で初上映され、欧米ではおおむね好感をもって受けとめられた。イギリスの『ガーディアン』紙は、この映画は感情表現をいささか抑制しすぎて曖昧さが残るものの、役所広司の聡明さ・存在感の強さが都会的な空気をささえていて魅力的な「東京映画」になっていると評した。
カンヌ国際映画祭で審査員に加わった台湾の批評家、王信（ワン・シン）はこの作品について、ヴェンダースの代表作のひとつとみなされている『パリ、テキサス』が、日本を舞台にさらに成熟した高いレベルで作り直されたかのようだと評し、芸術というものの本質を純粋な形で表現しきった作品としてヴェンダース畢生の傑作と呼ばれるだろうと絶賛した。 フランスの『ル・モンド』紙でも、ヴェンダースがキャリア初期から得意としてきた「静謐な画面構成の美学」が本作で一つの頂点に達した、と高く評価された
アメリカの『ハリウッド・リポーター』誌は、とりわけエンディングの長いショットが、平山の人生への満足と後悔を表現する役所の見事な演技によって驚くべき効果をあげていると指摘。『バラエティ』誌もそのエンディングのショットを中心に論じ、映画の構造はごくシンプルで『ベルリン・天使の詩』のような哲学的な内省は登場しないが、そのドキュメンタリー風の撮影手法も相まって、ヴェンダースによる劇映画としてはここ数十年でもっともすぐれた作品になったと称賛した。
またアメリカの代表的な映画メディアのひとつ『IndieWire』は、平山の過去を映画の前半ほとんどで伏せたままにするヴェンダースの演出法が、彼の存在を普遍的な生活の形として表現することに成功している、などと評した。
一般公開後のレビューでは、『ニューヨーク・タイムズ』紙が映画の中でていねいに反復される「木のイメージ」（スカイツリー、神社境内の樹、夢に現れる木洩れ日、等）に注目し、ヴェンダースがこの映像を繰りかえすことによって、影とともに生きるが深く根を張っている樹木の姿に平山の人生を重ね合わせている、と高く評価した。著名なDVDレーベル『クライテリオン』サイトでも、平山の見る夢の映像が都市風景と並んでこの作品の柱となっていると論じている。
『フィナンシャル・タイムズ』紙は、この作品が低廉労働を美化しているという見方に言及する一方、ヴェンダースは物思いにふける平山の寂しい視線を的確にとらえることで、平山が自らの過去に抱く複雑な感情を暗示しており、その陰影に富んだ奥行きの深さがこの作品の美質だと称賛した。平山の複雑な過去への暗示がこの作品の大きな力だとする見方は、『ロサンゼルス・タイムズ』紙などでも示されている。
日本では、批評家の中条省平が「清冽な美しさに満ちた作品」「必見の一作」と称賛し、とりわけ車と自転車による移動ショットにおいて、ロードムービーの名作で知られたヴェンダースが復活して「かつてのみずみずしさを保ちながら、円熟の味わいを加え、日常生活そのものをロードムーヴィ化している」と評した。読売新聞編集委員の恩田泰子は「今の東京に存在する風景、さらには人間たちのさりげない切り取り方に、ヴェンダース監督の美学」がにじんでおり、「そこに存在するものをあるがままに見つめる旅人の無垢なまなざし」にその真骨頂がある、と指摘した。
また映画評論家の暉峻創三は田中泯など出番の少ない出演者に注目し、「映画に登場する人々を出番の多寡にかかわらずこぞって輝かせられる力もまた、ヴェンダースの優れた作家性」と論じた。さらに映画ジャーナリストの大高宏雄は、「本作の真骨頂は、繰り返す日常の営みそのもの」と指摘し、役所広司が『東京物語』の笠智衆の境地に近づいていると述べている。
一方、英語圏の映画レビューサイト「Rotten Tomatoes」では、一般公開後の2023年12月の時点で、全体として90％以上の高スコアを獲得したものの、脚本の起伏の乏しさや抑揚を欠いた演技を批判する批評家コメントも掲載されている。また『ウォール・ストリート・ジャーナル』などでは、役所の演技は称賛に値するがヴェンダースの映像描写は単純労働を美化しすぎる傾向がある、とする批判も出されている。『ニューヨーカー』誌でも、映像の美しさは認めつつ、抑制的すぎる脚本がさまざまな曲解をうむ「ミニマリズムの危うさ」をはらんでいると指摘した。さらに日本でも、メディア学者の林香里がニューヨークタイムズ紙東京支局の取材に答えた際には、本作が映しているものは日本の労働環境を無視した上で日本の平穏さを美化する「西洋人や男性の夢」であると述べ、「本作を素晴らしいと思う感性の人たちはお金持ちで、自身のタイムスケジュールから逃れたいと思っている人ではないか」と批判的なコメントをしている。
一般公開から約3か月後の2月18日の時点で、本作の世界興行収入は2430万ドル（約36億円）を超え、ヴェンダース作品としては過去最高の興行成績をあげた作品となった。
評価・受容 > 受賞

第76回カンヌ国際映画祭（2023年） - 主演男優賞（役所広司）、エキュメニカル審査員賞
アジア太平洋映画賞（2023年） - 作品賞 (Best Film)
モントクレア映画祭（2023年） - 若手審査員賞 (Junior Jury Prize)
第47回日本アカデミー賞（2024年） - 最優秀作品賞、最優秀監督賞（ヴィム・ヴェンダース）、最優秀主演男優賞（役所広司）
第17回アジア・フィルム・アワード（2024年） - 最優秀男優賞（役所広司）
ソフィア国際映画祭（2024年）- 観客賞
第46回ヨコハマ映画祭 （2025年）- 主演男優賞（役所広司）
劇中の音楽・書籍 > 音楽

劇中で流れる音楽はヴィム・ヴェンダース自身によって慎重に選ばれ、作品の重要な要素となっている。ともに選曲にかかわった共同脚本の高崎卓馬によると、ヴェンダースは製作の早い段階で「演出効果のために平山が聞くはずのない音楽を使うこと」を自ら封じ、時間をかけて選んでいったという。
「朝日のあたる家」（The House of the Rising Sun）アメリカのフォークソング。アニマルズと浅川マキの2つのバージョンが用いられている。後者は、歌唱：石川さゆり、ギター伴奏：あがた森魚。
ヴェルヴェット・アンダーグラウンド「Pale Blue Eyes」
オーティス・レディング「ドック・オブ・ベイ」（(Sittin' On) The Dock of the Bay）
ルー・リード「パーフェクト・デイ」（Perfect Day）
パティ・スミス「Redondo Beach」
ローリング・ストーンズ「めざめぬ街」（(Walkin' Thru The) Sleepy City）
金延幸子「青い魚」
ヴァン・モリソン「ブラウン・アイド・ガール」（Brown Eyed Girl）
キンクス「サニー・アフタヌーン」（Sunny Afternoon）
ニーナ・シモン「Feeling Good」
劇中の音楽・書籍 > 書籍

平山が手にする文庫本のうち、書影が映されるか題名が言及されるもの。
ウィリアム・フォークナー（大久保康雄訳）『野生の棕櫚』中公文庫、1954　ISBN 978-4102102046（原題：The Wild Palms）
幸田文『木』 新潮文庫、1995　ISBN 978-4101116075
パトリシア・ハイスミス（小倉多加志訳）『11の物語』ハヤカワ・ミステリ文庫、2005　ISBN 978-4151759512（原題：Eleven）
関連文献

「特集 すばらしき映画人生！ ヴィム・ヴェンダースの世界へ」『SWITCH』Vol.41. No.1, 2023年12月号（スイッチ・パブリッシング、2023）ISBN 978-4-8841-8609-8
岡野民・永禮賢『The Tokyo Toilet』（TOTO出版, 2023）ISBN 978-4887064041
蓮實重彦『光をめぐって：映画インタヴュー集』（筑摩書房、1991）
ヴィム・ヴェンダース、高崎卓馬『ヴィム・ヴェンダース パーフェクト・デイズ ダイアリーズ 逆光』 （リトル・モア, 2024）ISBN 978-4898155929
Olivier Delers & Martin Sulzer-Reichel eds., Wim Wenders: Making Films that Matter (Bloomsbury, 2020) ISBN 978-1501356339
Wenders, Wim and Mary Zournazi: Inventing Peace: A Dialogue on Perception (I.B.Taurus, 2013)
Wenders, Wim and Michael Hofmann: The Logic of Images: Essays and Conversations (Farmer & Farmer, 1992) （『映像（イメージ）の論理』三宅晶子・瀬川裕司訳、河出書房新社、1992年 ISBN 978-4309261614）
撮影が行われた公共トイレのひとつ（東京都渋谷区）。
隅田川と東京スカイツリー（2014年）。『ニューヨーク・タイムズ』紙などは、劇中で反復される川のイメージと浅草の街を見下ろすスカイツリーとの対比が、物語を支える重要な要素になっていると評した。
主演をつとめた役所広司（2023年）。
東京国際映画祭に登壇した監督のヴィム・ヴェンダース。（2023年）。
西武4000系電車

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 西武4000系8両編成（2019年9月23日）
基本情報
運用者:  西武鉄道
製造所:  東急車輛製造
製造年:  1988年 - 1992年
製造数:  12編成48両
運用開始:  1988年12月5日
主要諸元
編成:  4両編成
軌間:  1,067 mm （狭軌）
電気方式:  直流1,500V
最高運転速度:  105 km/h
設計最高速度:  110 km/h
起動加速度:  2.3 km/h/s
減速度（常用）:  3.5 km/h/s
減速度（非常）:  4.0 km/h/s
編成定員:  登場時: 522（座席264）人 ワンマン: 524（座席252）人
車両定員:  本文参照
自重:  本文参照
編成重量:  140 t
全長:  20,000 mm
全幅:  2,850 mm（先頭車） 2,811 mm（中間車） 2,870 mm（側灯幅）
車体幅:  2,800 mm
全高:  4,065 mm（空調） 4,208 mm（菱形パンタ折畳み） 4,214 mm（シングルアームパンタ）
車体高:  3,662.3 mm
床面高さ:  1,190 mm
車体:  普通鋼（一部ステンレス、高耐候性鋼鈑）
台車:  軸箱守（ペデスタル）式空気ばね台車 Tc車 FS072 M車 FS372
主電動機:  直流直巻電動機補極付き（自己通風型）
主電動機出力:  150 kW
駆動方式:  中空軸平行カルダン駆動方式
歯車比:  86:15 (5.73)
制御方式:  電動カム軸式抵抗制御、直並列組合せ制御及び弱界磁制御
制御装置:  電動機操作カム軸（MMC-HTB-20E）、抑速ブレーキ付
制動装置:  抑速ブレーキ装備(電空併用応荷重装置付き)電磁直通ブレーキ（HSC-D）
保安装置:  西武形ATS
備考:  特記なき限り新製時のデータ・出典：
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西武4000系電車（せいぶ4000けいでんしゃ）は、1988年（昭和63年）に登場した西武鉄道の旅客用電車。
本項では当系列を改造した観光電車「西武 旅するレストラン 52席の至福」についても述べる。
概要

本系列は秩父鉄道秩父本線への直通運転用に設計され、1988年（昭和63年）11月に最初のグループが竣工、同年12月5日から営業運転を開始した。全編成が東急車輛製造（現:総合車両製作所横浜事業所）で製造されており、これにあたっては廃車となった101系から主回路機器・補助電源装置・台車・ブレーキ装置などが流用されている。
構造

この節では登場時の形態について記す。登場後の変化については#改造を参照のこと。
飯能方から池袋方面に向かってクハ4001（Tc1:奇数車）- モハ4101（M1:奇数車）- モハ4101（M2:偶数車） - クハ4001（Tc2:偶数車）の1編成4両で組成され、Tc1車にトイレ、M1車に主制御装置とパンタグラフ2基、M2車に電動発電機（MG）と空気圧縮機（CP）を備える。
構造 > 車体

構体・台枠など普通鋼を基本としながら、腐食のしやすい外板（側板、屋根板、妻板など）には高耐候性鋼板（SPA）、床板にはステンレス鋼が用いられている。外板裾部と台枠の接合は、突き合わせ連続溶接構造とした。
側面は1,300 mm幅の両引戸が片側2箇所に設けられ、それぞれの両脇には600 mm幅の大きな戸袋窓が配されている。側引戸は半自動機能が設けられており、右側に開扉用のドアスイッチが設置されている。側窓は2連のバランサ付き1段下降窓で、扉間に5つ、車端部に各1つを配置。幅は中桟を含めて1440 mmで高さ950 mm、下降幅は450 mmとなる。妻面は窓がなくすっきりしている。床下から屋根にかけて配置されている昇降用の手摺は基本的に西武標準の配置だが、本系列では飯能方のみ（2次車は両側とも）向かって右上の箇所だけ位置が高い。
前面は貫通型の丸妻構造である。前面左右の曲面ガラスは上部をブラックアウトし、その内部に種別表示器（左側）と急行灯を配置。行先表示器は中央の貫通扉上部に設けられている。上部の構造は同時期に製造されていた新2000系にも通じるが、本系列は行先表示部のガラスが小さく、ブラックアウト部分がない。貫通扉窓は下方に大きくとられており、左右の窓下も同じ範囲で窪ませて黒く塗られている。裾部の左右には前面強化を兼ねた箱型の足掛を設けており、これに乗るような形で丸型の前照灯と角型の尾灯が縦並びで配置される。また前面の下部（窪みより下）には側面の乗務員扉脇にかけて補強板が張られており、段差が生じている。前灯と尾灯のケーシングは他系列のような西武独自のものではなく各社で多く見られるタイプで、前灯はシールドビーム、急行灯と尾灯はLEDである。
塗装は白色をベースに青・赤・緑色のストライプを配した「ライオンズカラー」である。前面では窓により青帯がカットされ、赤緑の2色となる。西武では8500系に続き2例目となるが、本系列では各色の境に白色のラインが入れられた。
構造 > 車内

座席は固定式クロスシート（ボックスシート）をベースに、戸袋部へ2人掛けロングシートを配したセミクロスシートとなる。クロスシートのシート幅は942mmで、背ずりは1人分に分割されている。シートピッチは1,640mmで、窓と合わせて扉間に5列、車端部に各1列のボックスが配置される形が基本となる。ロングシート部の袖仕切りは後の6000系に似た板状のものが採用された。一般席のモケットは青色系の専用品で、横方向に細かい縞模様が入る。シルバーシートでは他系列と同じ灰緑色である。ボックスシートの中央には窓際に小さいテーブルが設けられており、1次車では直下に栓抜きが備えられている。なおTc1車の後位側車端部にはボックスシートがなく、向かって左に和式トイレ、右には飲料の自動販売機とゴミ箱が備えられている。側窓もない。
シルバーシートはTc1車とM1車の連結部に跨って設けられ、Tc1車のロングシート2席とM1車のボックスシート2つで計12席となる。
扉は側引戸、妻引戸ともに車内側が化粧板張りとされ、これに伴い窓ガラスの抑え金具も変更されている。さらに妻引戸は全ての面（貫通路の両側）に設けられており、このあたりの仕様は後の6000系に通じる。なお妻引戸の開く向きは飯能に向かって左側となっており、他の通勤型車両とは逆である。
また客用扉は前述の通り半自動機能付きで、車内には開閉用のドアスイッチを右側に配置している。夏季及び冬季の長時間停車時の車内保温（空調効果維持）を目的としたもので、乗務員の操作により半自動扱いに切り替えることが可能。停車後、全てのドアを開いてから半自動に切り替え（同時に全て閉扉）、また半自動扱い終了時には再度全てのドアを開く形で運用される。また、ドアレールには凍結防止のヒーター（レールヒーター）を備えている。戸閉装置はDP-45STとSI式の組み合わせで鴨居部に搭載されている。
天井はラインフロー式の冷風吹き出し口を備えた平天井で、蛍光灯はカバー式付きのものが連続して並んでいる。吊り革はロングシート部に各3つ備えられているのみ（1両に24本）。暖房は2000系に比べ6割以上強化され、トイレと乗務員室には温風ヒーターを備える。広告枠は妻部のみで、吊り広告はない。路線図・停車駅案内はドア上にステッカーで掲示されている。
車内の様子（いずれも後述のワンマン化後）
セミクロスシートの車内
ボックスシートの座席
Tc1車のトイレ付近
扉
（右側に半自動スイッチを設置）
テーブル右下の栓抜き
ヒーターを内蔵するドアレール
構造 > 機器類

制御装置は抑速ブレーキ及び発電ブレーキを備えたMMC-HTB-20Eで、150kWの主電動機8台を制御している。主抵抗器は16箱構成で、種車の101系とは配置が異なる。補助電源装置は150kAの直流電動発電機MG-117AS。台車はTc車がFS072、M車がFS372。空気圧縮機はHS20K。パンタグラフは東洋電機製造製で枠組みがステンレス製のPT4320S-A-M。冷房機はCU72Cで、マイコン制御により自動運転を行う。基本的な仕様は同時期に製造された他系列の車両と大差ないが、妻面の空気配管が埋め込まれていたり、先頭車の空調装置の向きが逆であること、通風器が5000系や国鉄の車両などと同じ押し込み式な上に搭載数が少ないことなど、本系列独自の特徴もある。
運転台にはモニタ装置が搭載され、各車の主要機器に異常が発生した場合は、メーターパネル左端のモニタ表示器より当該号車や異常項目を確認することができる。放送装置は分割放送機能を備え、編成毎に放送が可能。またTc1に搭載された行先表示機指令装置では、編成別に表示を設定することができた。
また自動解結装置を備えており、運転台のスイッチ操作で空気管及び電気連結器の施錠・解錠を行うことが可能である。このため先頭部の連結器には錠解放シリンダと復心装置が備えられており、胴受を含めて他系列とは外観が僅かに異なる。
製造区分

4編成ずつ3つのグループに分けることができる。
製造区分 > 1次車

4001 - 4015編成の計8本で、種車となった101系は廃車順で171・173・147・141・143・145・179・181編成（4両8本）。なおこのうち173・179・181編成は試作冷房車である。
製造区分 > 2次車

1992年（平成4年）10月に竣工した4017 - 4023編成の4本。種車となった101系は廃車順で163 - 169編成（4両4本）。変更点は新2000系から9000系へかけての変更と共通する部分がある。
1次車の車内先頭部
（2024年11月21日 クハ4003）
2次車の車内先頭部
（2024年11月21日 クハ4024）
2次車のドア付近床面
（2024年12月2日 クハ4023）
1次車の屋根と通風器
（2024年12月12日 4007編成）
2次車の屋根と通風器
（2024年11月22日 4021編成）
改造 > ワンマン運転対応工事

池袋線飯能駅 - 西武秩父線西武秩父駅・秩父鉄道線御花畑駅間で単独運転時のワンマン運転を可能にするため、2002年（平成14年）2月から2003年（平成15年）1月にかけて、西武車両によるワンマン化改造が武蔵丘車両検修場で行われた。内容は以下の通り。
運転機器・案内設備関係
ワンマン化に伴う各種回路の変更（方向切換器等）。
デッドマン機能の追加。マスコンが跳ね上げ式のものへ取り替えられ、制御回路、ブレーキ回路、列車無線回路に変更が加えられている。
車掌スイッチを取替え。押ボタンによる間接制御へ変更するとともに、半自動スイッチを独立化。
表示設定器（指令器）を変更、タッチパネル式として両先頭車（運転台背面）に設置。放送も一括で設定される。
自動放送装置の新設。通常の案内放送のほか、半自動の案内や乗降促進の機能も備える。
乗務員間連絡用の運転士マイクを更新するとともに、ここからの車内放送が可能となるよう変更。なお車掌用マイクからの放送も可能である。
その他、列車無線電源回路の変更、列車情報装置取付の準備工事等を実施。
客室関係
非常通報装置を対話式（20000系同等品）へ変更。客室の通報器を取り替えるとともに、運転台背面へ受報器を設置。
乗務員室の機器追加に伴い、仕切壁の運転台側の窓を小型化。
Tc1車の自動販売機・ゴミ箱とその隣の座席を撤去し、立席スペースへ変更。つり革を短く変更するとともに車端側へ増設、壁面では小窓が新設されたほか戸袋窓内側のガラスが線入りのものへ交換されている。自販機跡地は機器室となっており、車外に設置されていた排熱用のルーバーは撤去された。なお西武線アプリではこのスペースについて、2021年頃より「フリースペース」として案内している。
各車両車端部のボックスシート廃止。戸袋部とあわせて取替え、5人掛けのバケットシートへ変更されている。
客室天井に監視カメラを設置（各車2台）。画像記録装置で記録されるほか、停車中などに運転台上部に新設された画面へリアルタイムで表示される（方向別に静止画を交互表示）。
ドア付近枕木方向につり革を増設。
その他
車両間に転落防止幌（外ほろ）を設置。パンタ隣接箇所のみ脱着式となっている。設置により妻面の手掛が干渉するため、パンタ隣接箇所では一部を移設（取替え）、その他では床下の足掛とともに撤去された。なお配管系の変更はない。
電気連結器の配線変更に伴い、識別のため電気連結器カバーを青色に塗装（全編成への施工が完了するまで）。
同線区は2003年3月12日にワンマン運転が開始された。
運転台。上部のモニタには車内の様子が写されている。
（2023年12月7日 クハ4011）
運転台背面の機器類
（2023年1月27日 クハ4019）
トイレ前のフリースペース
（2024年11月21日 クハ4003）
ロングシート化された車端部
（2024年11月21日 モハ4103）
車内の製造銘板と改造銘板
（2024年11月21日 モハ4103）
改造 > その他改造・変更

4001F（クハ4002）の運転台の
「SIV車」表示
空調装置の変更
当初CU72Cを搭載していたが、CU72Bや後に登場したCU72D系列とも互換性があるため、随時載せ替えが行われていた。その後2020年ごろにCU721へ統一されている。
屋根・床下の灰色をマンセルN5からN4へ、濃い色に変更（1990年頃）
秩父鉄道ATS搭載（1992年使用開始）
秩父鉄道での導入に伴い設置。先頭部床下に車上子を設置したほか、運転台に関連機器を追加。外観では連結器周りのフレームが目立つ。
急行灯使用停止（1998年頃）
妻面帯省略（転落防止幌設置後）
検査表記を廃止、検査時に順次撤去（2002年度より）
優先席の増設（2003年）
飯能方から数えて奇数号車の池袋（西武秩父）方と偶数号車の飯能方に配置。Tc1は2人掛けロングシート1つ、その他の車両は5人掛けロングシート2つが優先席となる。
パンタグラフをシングルアーム式のPT7116-C1に変更（2004 - 2007年）
貫通扉のワイパーを電動化（2005年度）
2本アームに統一され、取付位置が若干高くなっている。
優先席付近の吊革を黄色へ変更（2005年）
表示幕の更新（2008年）
6月14日のダイヤ改正に伴い実施。角ゴシック体でローマ字入り、「各停」表記のいわゆる新幕へと変更されている。
コーポレートシンボルマーク貼付（2008年）
2008年3月より、側面の乗務員室扉脇に「コーポレートシンボル」マークを掲出している。その後2016年4月から2019年8月にかけて、検査入場時にマーク下部の社名表記が「SEIBU」から「西武鉄道」へと変更された。
補助電源装置・空気圧縮機換装（2008 - 2012年）
4001・4003・4009・4013編成で補助電源装置のSIV化と電動空気圧縮機(CP)の取替が行われた。新2000系・新101系の一部と同じメニューで、SIVは東芝製150kVAのINV174-A3、CPは三菱製でスクリュー式のMBU1600Y3-Aとなる。
通風器撤去（2013 - 2018年）
4017編成を皮切りに、検査入場とあわせて全編成で実施。なお2017年以降に施工された4005・4007・4019・4021編成ではM1車のみ撤去せずに残されている。また「52席の至福」ではM2車に1つ残されている。
誤開扉防止装置設置（2016 - 2017年度）
超音波センサでのホーム検知により扉の誤扱を防止するもの。2016年10月の4023編成を皮切りに玉川上水車両基地で設置が進められ（4017・4005・4007・4019編成は検査入場時に実施）、「52席の至福」を除く全編成に実施された。
車輪フランジ塗油器設置（2017年 - ）
一部編成で検査入場時に実施。2017年1月に4017編成、2018年2月に4019編成、2022年8月に4023編成に設置された。
列車無線装置更新（2020 - 2021年度）
小手指車両基地で実施。