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イヤー・オブ・ザ・ドラゴン
アジア系アメリカ人からの抗議

この映画には、民族対立を助長するような表現、差別用語（"Chinks"、"Slant-eyed"、"Yellow niggers"、"Polak"など）の使用、性差別表現などについて、中国系（中華系）を含むアジア系アメリカ人からの抗議が相次いだ。いくつかのコミュニティからは、この映画がチャイナタウンのイメージを悪くし、経済的打撃を与える恐れがあるという抗議も上がった 。これらの抗議を受け、オープニングクレジットには以下の注意書きが付け加えられた
この映画には、アジア系アメリカ人や特定の中国系アメリカ人のコミュニティの良い面を卑しめたり無視したりするものではありません。仮にこの映画の描写が実在の団体や個人、さらにはチャイナタウンそのものを連想するものであったとしても、この映画とは一切関係ありません。
監督のチミノは、Jeune Cinémaとのインタビューの中で、以下のように話している。
この映画は人種差別を扱っていますが、それを推奨するための映画ではありません。このような問題を扱うにあたって、人種差別の傾向を明かしていくことは必要となります。かつてアメリカに移住した中国人が経験したように、周辺的な地位に追いやられるということは我々にとっても初めてでした。そのことについて、人々は、あまりにも無知なのです。実際1943年まで中国人にはアメリカの市民権が与えられなかったことに、現在のアメリカ人たちは驚くでしょう。彼等は妻をアメリカに連れて行くことすら許されなかったのです。ハーバートがスタンリーに話したことは、称賛されるべきなのです。これらの理由から、中国人はこの映画が大好きです。そして、記者たちの批判は、これらの悪い事実を知られたくないところからきているのでしょう。
チミノの発言通り、劇中ではアメリカ社会の暗部が糊塗されることなく随所に表現され、民族差別問題の存在が提起されている。ミッキー・ローク演じる刑事もポーランド系アメリカ人という設定であり、同問題とは無縁でない出自であることが描写されている（ポーランド系という設定は、終盤で生きることになる）。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> TBS版 （追加録音部分） |
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| スタンリー・ホワイト | ミッキー・ローク | 安原義人 |
| ジョーイ・タイ | ジョン・ローン | 池田秀一 |
| トレイシー・ズー | アリアーヌ・コイズミ | 榊原良子 |
| アンジェロ・リッツォ | レナード・テルモ | 郷里大輔 |
| ルイス・ブコウスキー | レイ・バリー | 阪脩 |
| コニー・ホワイト | キャロライン・カヴァ | 弥永和子 |
| ウィリアム・マッケンナ | エディ・ジョーンズ | 加藤正之 |
| ロニー・チャン | ジョーイ・チン | 立木文彦 |
| ハリー・ヤン | ヴィクター・ウォン | 峰恵研 （後藤哲夫） |
| ミルトン・ビン | K・ドック・イップ | 増岡弘 |
| フレッド・ハン | ホン・ラム・ポー | 石森達幸 |
| フランシス・キアニー | ダニエル・ダビン | 島香裕 |
| サリヴァン総監 | マーク・ハマー | 村松康雄 |
| ハーバート・クォン | デニス・ダン | 島田敏 |
| アラン・ペレス | ジャック・ケーラー | 塚田正昭 |
| トニー・ホー | スティーブン・チェン | 藤本譲 |
| レニー・カランザ | トニー・リップ | 藤本譲 |
| バン・スン　 | ユキオ・ヤマト |  |
| その他 | N/A | 前沢迪雄 戸谷公次 竹口安芸子 秋元千賀子 岡のりこ 石塚運昇 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 | 演出 | 加藤敏 |
| 翻訳 | 翻訳 | 平田勝茂 |
| プロデューサー | プロデューサー | 上田正人 |
| 制作 | 制作 | 東北新社 （ブロードメディア） |
| 初回放送 | 初回放送 | 1988年3月15日 『ザ・ロードショー』 |
受賞

この映画は、セザール賞最優秀外国語映画賞にノミネートされ、ジョン・ローンがゴールデングローブ賞助演男優賞に、デヴィッド・マンスフィールドが作曲賞にそれぞれノミネートされた。。
スズキ・フロンテクーペ

| スズキ・フロンテクーペ LC10W型 |
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 GX-CF
 LC10W型エンジン
概要
販売期間:  1971年9月-1976年6月
デザイン:  原案：イタルデザイン・ジウジアーロ 最終案：鈴木自動車工業社内
ボディ
乗車定員:  2 / 4名
ボディタイプ:  2ドアクーペ
駆動方式:  後輪駆動
パワートレイン
エンジン:  LC10W型:  356 cc 2ストローク 直列3気筒 3キャブレター
最高出力:  37 PS/6,500 rpm （グロス値）
最大トルク:  4.2 kgm/4,500 rpm （グロス値）
変速機:  4速MT
サスペンション
前:  ダブルウィッシュボーン式
後:  セミトレーリングアーム式
車両寸法
ホイールベース:  2,010 mm
全長:  2,995 mm
全幅:  1,295 mm
全高:  1,200 mm
車両重量:  480 kg
その他
データモデル:  GX 4速MT 1971年式
系譜
後継:  スズキ・セルボ
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フロンテ クーペ（FRONTE COUPE）は、かつて鈴木自動車工業（現・スズキ）が製造・販売していた軽自動車である。
概要

軽自動車規格がまだ360 ccだった時代、1967年（昭和42年）3月にホンダからN360が発売された事をきっかけに軽自動車のパワー競争が勃発した。これに対抗すべく各メーカーからもスポーティーでハイパワーなモデルが次々と投入される中、スズキは4年後の1971年（昭和46年）9月に3代目フロンテ（LC10W型・フロンテ71W）の派生モデルとして本モデルを発売した。
ノーズを低く構え、フロントガラスを深く傾斜させ、三角窓を廃した事により全体的に伸びやかなデザインとなり、車高も1,200 mm（グレードにより1,190 mm）と当時の軽自動車の中では最も低かった。
エクステリアデザインは当初ジョルジェット・ジウジアーロに依頼していたが、ジウジアーロが制作したのは、スズキの意に反した車高の高いベルリーナ2ポルテ（2ドアセダン）であった。そのスタイリングを原案として、スズキ社内の若手デザイナー、内藤安弘がデザインし直したものが最終的なデザインとして採用されている。
インテリアでは、当時の体型に合わせて57 mmまで調節可能なチルト式ステアリングの採用や、シートも当時には珍しいバケットタイプのシートが採用され、運転席と助手席共に前後スライド調整が可能であった。計器類には独立単眼式の6連メーターが採用され、右から順に、燃料計、速度計、回転計、水温計、電流計、時計と並んだ。時計はラリー等のスポーツ走行にも使用可能としたタイムリング、タイマーブザー付きという大変凝った物であった。さらに天井には室内温度計付きのオーバーヘッドコンソールが装備された。
デビュー当初は『ふたりだけのクーペ』という宣伝フレーズで2シーターのみのラインナップであったが、市場の要望により後にリアシートを追加した2＋2が登場し、2シーターモデルはその後カタログから消滅した。
エンジンは水冷2ストローク直列3気筒のLC10W型で、これに3連キャブが奢られ、僅か356ccの排気量から37馬力（後期型は35馬力となり共にグロス値）を発生した。これをリアに搭載して後輪で駆動するRR方式とする事で前後重量配分は39.5対60.5、ゼロヨン加速は19秒47という俊足ぶりを発揮した。また純正オプションとして競技用のパーツも多数用意され、横転時に乗員を保護するためのロールバーや、サポート機能をより強化したスポーツバケットシート（フルバケットシート）、3点式シートベルト（標準は2点式）、レーシングカーと同タイプのレザーステアリング、ヒール＆トゥが容易に行える形のスポーツペダル等、様々なパーツの選択が可能であった。このため軽自動車では初の本格的なスポーツカーとして位置付けられる。
初代 LC10W型 （1971年-1976年）

1971年9月 - 発売。当初は2シーターのみの設定。フロントフェンダーボンネットにFRPが使われていた。37 psユニットのみ搭載。グレードはGE・GER・GXの3グレード。GEはバンパーが塗装フロントグリルエンブレム色がホワイト・サイドウィンドーモール無し・オーバーヘッドコンソール無し・ドアーランプ無し・アンメーター無し・クロック無し・フォグランプ無し。GERはGEをベースにラジアルタイヤ135SR10装着 全高が1,190 ㎜と小径になる。GXはメッキバンパー エンブレム色 黄　他GXには上記パーツが装備される。タイヤ５.２0-10 4PR BS skyway-H Yo Y-205 等 ド初期カラー設定 GE/GER ニースアクア・メタリック265 レマングリーン・メタリック266（日本油脂）オスロ ホワイト269（佑光社ペイント）GX ナポリブルー・メタリック267（関西ペイント） ロイヤルスカイブルー・メタリック219（日本油脂）（新商品ニュースより）、追加カラーバルセロナオレンジが追加される頃には各グレードでカラーの選択が増える。
1972年2月 - 4人乗りの2+2・GXFを追加。
1972年3月 - 34 ps廉価ユニットのGXDF、34 ps仕様のGX-PF追加。
1972年6月 -  31 psユニットを搭載する最廉価版のGAFと前輪ディスクブレーキ、タンデムブレーキマスターシリンダーを装備した最上級のGXCFを追加。
1972年10月 - 2シーターを廃止。
1974年5月 - 37 psユニットが35 psにダウン、ラインナップが縮小される。翌年に黄色ナンバーが制定するのを受けて、それに対応するようリヤゲート、フロントスカート開口部などがナンバーの大型化に合わせて取り付け部を拡大した。その他、チルトステアリング廃止やブザー付き時計が普通の時計になるなどコストダウンされた。
1976年6月 - 生産・ 販売終了。翌年10月に新軽自動車規格にあわせた後継車のセルボが登場。
1991年10月 - 「愛車に生まれ故郷を見せてやろう」を謳い文句に発売20周年を祝うイベントが社名変更後のスズキ本社で行われ、17台が集まった。
主なグレード

GXCF
GXDF
GXF
GX
GER
GE
GAF
ヒトラー内閣

| ヒトラー内閣 |
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ドイツ国 第21代内閣 
1933年 – 1945年
組閣後初の会合を行うヒトラーと閣僚
成立年月日: 1933年1月30日
終了年月日: 1945年4月30日
組織
元首: パウル・フォン・ヒンデンブルク (1934年8月2日まで、大統領) アドルフ・ヒトラー (1934年-1945年、総統)
首相: アドルフ・ヒトラー
首相前職: 野党党首
副首相: フランツ・フォン・パーペン (1933年1月30日 – 1934年8月7日)
与党: 国民社会主義ドイツ労働者党
議会における地位: 連立政権 (1933年6月まで) 一党独裁体制 (1933年7月以降)
野党: ドイツ社会民主党(1933年6月まで)
野党党首: オットー・ヴェルス
詳細
成立直前の選挙: 1932年11月ドイツ国会選挙
成立時の連立与党: ドイツ国家人民党 (1933年6月27日まで)
前内閣: フォン・シュライヒャー内閣
次内閣: ゲッベルス内閣
1933年1月30日のヒトラー内閣の閣僚。前列左からゲーリング無任所大臣、ヒトラー首相、パーペン副首相。後列左からクロージク財務大臣、フリック内務大臣、ブロンベルク国防大臣、フーゲンベルク経済・農業食糧大臣
ヒトラー内閣（ヒトラーないかく）は、アドルフ・ヒトラーを首相とするドイツの内閣。1933年1月30日に成立し、1945年4月30日のアドルフ・ヒトラーの死まで存続した。いわゆるヴァイマル共和政の幕引きと、ナチス・ドイツ時代をもたらした。
概要

→「ナチ党の権力掌握」も参照
ドイツ国大統領パウル・フォン・ヒンデンブルクは1933年1月30日、ヒトラーをヴァイマル憲法下における11人目の首相に任命した。ヴァイマル憲法の規定によって成立した21番目の内閣であり、最後の内閣となった。この発足時点のヒトラー内閣は、国民社会主義ドイツ労働者党（ナチ党）と保守派・貴族の連立内閣であった。
ナチ党から入閣したのは首相ヒトラー、内務大臣ヴィルヘルム・フリック、無任所大臣ヘルマン・ゲーリングの3人のみであり、施政一般に対して、副首相フランツ・フォン・パーペンの承認がなければ大統領はこれを裁可しないとの条件が付されていた。パーペンは「われわれは彼を雇ったのさ」「わたしはヒンデンブルクに信頼されている。二ヶ月もしないうちにヒトラーは隅っこのほうに追いやられてきいきい泣いているだろう」と語り、内閣の実権を握るつもりでいた。当時の内閣は合議制であり、首相に突出した実権が与えられていたわけではなかった。さらに、ゲーリングは閣僚とはいっても無任所大臣にしかすぎなかったし、フリックは内務大臣とはいっても全国的な警察の指揮権限を持たない（連邦制を採っていたヴァイマル体制下のドイツでは、各州に独自の警察が置かれていた）という弱体ぶりであった。
ところが、パーペンは国の最重要地域であったプロイセン自由州（国土と人口の過半を占めるとともに首都ベルリンをその域内に収めていた）を掌握して自分の権力を確立するため、自ら同自由州首相に就任した。しかしこの時に、ヒトラーはさすがに勘所を外さず、パーペンに要求してゲーリングをプロイセン自由州内務大臣に就任させることに成功する。プロイセン自由州内務省は同州の警察を所管していたから、中央政府においては無任所大臣にすぎなかったゲーリングが国土面積の過半数を占めるプロイセン自由州と首都におよぶ警察組織の指揮権を手に入れたのである。ゲーリングはこの権限を行使してプロイセン自由州警察の首脳部をナチ党員にすげ替え、権力基盤を確固たるものとしていった。
さらにヒトラーは、即座に国会を解散し、2月の国会議事堂放火事件後の大統領令による野党の弾圧、3月の総選挙後の全権委任法成立等を通じて次第に独裁権力を掌握し、4月ごろには「内閣の中で指導者（ヒトラー）の権威が完全に確立されるに至った。もはや表決が行われる事はない。指導者が決定を下すのだ。」とゲッベルスが日記に記すほどになった。以降、非ナチ党員の閣僚は辞職するか実権を失ったし、閣議すら開かれることがめっきりなくなっていった。たとえば、ルートヴィヒ・シュヴェリン・フォン・クロージクは1933年から1945年まで財務大臣を務めたが、最後にヒトラーと面会したのは1942年であった。副首相パーペンもヒトラーの巧妙な権力掌握にはなすすべもなく、1934年6月30日の「長いナイフの夜」事件によって事実上失脚し、同年8月7日には副首相の辞任に追い込まれた。一方では、1933年3月にゲッベルスが国民啓蒙・宣伝大臣として入閣したことを皮切りとして、閣僚はヒトラーに忠実なナチ党員やヒトラーの信任を得た人物に入れ替えられていった。
ナチ党の権力掌握（マハトエアグライフング）を通じて、ナチ党とドイツ国家の一体化が進められた。その結果、ナチ党の有力者で内閣の大臣を兼ねた者は強大な政治的権限をふるった（国民啓蒙・宣伝大臣ゲッベルス、航空大臣ゲーリング、等）。中には、ナチ党組織を権力基盤としつつ、類似分野を担当する政府機関と権力闘争をくりひろげ、ついには後者を圧倒して閣僚職を手中に納めた者（親衛隊全国指導者で内務大臣を兼任することとなったヒムラー、ドイツ労働戦線指導者で無任所大臣を兼任することとなったライ、等）もいる。一方、閣僚であっても、ナチ党に基盤を持たない者は政治的実権を持たず、その大臣号も名誉職や事務担当者に過ぎないものとなった（財務大臣シュヴェリン・フォン・クロージク、労働大臣ゼルテ、等）。ただし、ナチ党に確固たる基盤を持たない者であっても、最高指導者ヒトラーの信頼を受けてさえいれば、その度合いに比例して強大な権力をふるうことができた（経済大臣時代のシャハト、軍需大臣シュペーア、外務大臣リッベントロップ、等）。ナチ党の幹部ではあってもヒトラーからの信任が薄い者は、閣僚としての権限は充分ではなかった（東部占領地域大臣ローゼンベルク、等）。
発足時のヒトラー内閣

首相 - アドルフ・ヒトラー（ナチ党指導者）
副首相（ドイツ語版）・プロイセン自由州首相 - フランツ・フォン・パーペン（男爵・元中央党・元首相）
外務大臣 - コンスタンティン・フォン・ノイラート（男爵・職業外交官）※留任
内務大臣 - ヴィルヘルム・フリック（ナチ党、党国会議員団長）
財務大臣 - ルートヴィヒ・シュヴェリン・フォン・クロージク（伯爵・大蔵官僚）※留任
司法大臣 - フランツ・ギュルトナー（国家人民党）※留任
国防大臣 - ヴェルナー・フォン・ブロンベルク（陸軍中将）
経済大臣（ドイツ語版）・農業・食糧大臣（ドイツ語版） - アルフレート・フーゲンベルク（国家人民党党首・メディア経営者）
労働大臣 - フランツ・ゼルテ（鉄兜団指導者）
運輸大臣・郵政大臣 - パウル・フォン・エルツ・リューベナッハ（男爵）※留任
無任所大臣 ・プロイセン自由州内務大臣・国会議長 - ヘルマン・ゲーリング（ナチ党）
ヒトラーの遺書による内閣

→「ヨーゼフ・ゲッベルス内閣」も参照
1945年、ヒトラーは自殺に先立って遺書をしたため、自らの後継者としてデーニッツ海軍元帥を大統領に任命するとともに、デーニッツが率いるべき新政府の閣僚をすべて指名した。ただし、こうした内容を盛り込んだヒトラーの遺書は3通作られて総統地下壕から外部（デーニッツ宛、中央軍集団司令官フェルディナント・シェルナー元帥宛、ミュンヘンのナチ党文書館宛）に送られたものの、いずれも移送中に隠匿されてしまい、全文が知られるには終戦後の調査を待たなければならなかった。
従って、この遺書の中で当時に公表され、一応は任命が発効したといえるのは、ベルリンの総統官邸地下壕にいたゲッベルスとナチ党官房長マルティン・ボルマンがデーニッツに電報で知らせた部分、すなわち大統領デーニッツ、首相ゲッベルス、ナチ党担当大臣ボルマン、外務大臣ザイス＝インクヴァルトの4名だけであった。さらに、大統領となったデーニッツはヒトラーの遺言による閣僚指名を黙殺し、自らの内閣としてフレンスブルク政府を組織した。
※（ ）内は任命当時の職
大統領・国防軍最高司令官・国防大臣・海軍総司令官 - カール・デーニッツ海軍元帥（海軍総司令官）
首相 - ヨーゼフ・ゲッベルス（国民啓蒙・宣伝大臣、ベルリン大管区指導者、総力戦全国指導者、ベルリン防衛総監）
ナチ党担当大臣 - マルティン・ボルマン（ナチ党官房長）
外務大臣 - アルトゥル・ザイス＝インクヴァルト（無任所大臣・オランダ帝国弁務官）
内務大臣 - パウル・ギースラー（バイエルン州首相・ミュンヘン大管区指導者）
陸軍総司令官 - フェルディナント・シェルナー陸軍元帥（中央軍集団司令官）
空軍総司令官 - ローベルト・フォン・グライム空軍元帥
親衛隊全国指導者・ドイツ警察長官 - カール・ハンケ（ニーダーシュレジエン大管区指導者）
経済大臣 - ヴァルター・フンク（経済大臣・国立銀行総裁）※留任
食糧大臣 - ヘルベルト・バッケ（食糧大臣）※留任
司法大臣 - オットー・ゲオルク・ティーラック（司法大臣）※留任
科学・教育・国民文化大臣 - グスタフ・アドルフ・シェール（ザルツブルク帝国大管区指導者）
国民啓蒙・宣伝大臣 - ヴェルナー・ナウマン（国民啓蒙・宣伝省次官）
財務大臣 - ルートヴィヒ・シュヴェリン・フォン・クロージク（財務大臣）※留任
労働大臣 - テオドール・フップアウアー（ドイツ語版）（軍需省計画局長）
軍需大臣 - カール＝オットー・ザウル（ドイツ語版）（軍需省次官）
無任所大臣・ドイツ労働戦線総裁 - ロベルト・ライ（無任所大臣・ドイツ労働戦線総裁）※留任
衝撃のアノ人に会ってみた!

| 衝撃のアノ人に会ってみた! |
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ジャンル:  特別番組（バラエティ番組）
企画:  柳沢英俊（演出兼務）
演出:  柳沢英俊（企画兼務）
出演者:  徳井義実（チュートリアル） 桝太一 霜降り明星（せいや、粗品）
ナレーター:  林田尚親 三村ロンド
製作
プロデューサー:  紀内良彦ほか 今井田彩（CP）
制作:  日本テレビ

放送
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
 公式サイト

特別番組
放送期間: 2015年11月15日 - 2019年3月3日
放送時間: 別項
回数: 10

レギュラー放送
放送期間: 2019年4月3日 - 2020年3月18日
放送時間: 水曜日19:00 - 19:56
放送分: 56分
特記事項： 初回は2時間スペシャル（19:00 - 20:54）。
テンプレートを表示
『衝撃のアノ人に会ってみた!』（しょうげきのあのひとにあってみた）は、日本テレビで2019年4月3日から2020年3月18日まで水曜日19時から19時56分にレギュラー放送されていたバラエティ番組である。2015年より不定期特番として数回放送された。番組ロゴ上において『衝撃のアノ人』と略されている。
概要

テレビ番組やSNSなどでかつて話題になった人物「衝撃のアノ人」 のその後を追い、実際にその人物に会いに行くことで「今、何をしているのか?」「今だから話せる真実・ウラ話」を明らかにする。
バラエティ番組ではあるものの、日本テレビのスポーツ局が制作を手がけている。同局スポーツ局がゴールデンタイム・プライムタイムにおいてレギュラー番組を制作するのは当番組が初となった。
番組内では、松田聖子の『あなたに逢いたくて〜Missing You〜』がBGMとして使われている。
『週刊文春』2020年1月16日号に当番組が2020年3月18日をもって終了すると報じられた。最終回では、番組表に「[終]」のマークはなく、エンディングで「今回がレギュラー最終回ありがとうございました!」と画面右上にテロップ表示が出ただけだった。
出演者 > MC

徳井義実（チュートリアル）
桝太一（当時日本テレビアナウンサー）
出演者 > レギュラー出演

霜降り明星（せいや・粗品）
放送リスト > レギュラー開始前の特番時代

| 回数 | 放送日時 | 曜日 | 放送時間 | ゲスト | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2015年11月15日 | 日曜日 | 13:15 - 14:15 | IVAN、井森美幸、川合俊一、高橋茂雄、ローラ（ラグビー山田章仁の妻） | 『サンバリュ』枠で放送（関東ローカル）。 |
| 2 | 2016年3月20日 | 日曜日 | 13:15 - 14:15 | 尾木直樹、鈴木奈々、高橋茂雄、榊原郁恵、北乃きい | 『サンバリュ』枠で放送（関東ローカル）。 |
| 3 | 2016年11月11日 | 金曜日 | 19:00 - 20:54 | 岡江久美子、佐藤栞里、高橋茂雄、武井壮、ヒロミ、中村アン、羽根田卓也、柳原可奈子 |  |
| 4 | 2017年3月23日 | 木曜日 | 19:00 - 20:54 | 岡田結実、亀梨和也、劇団ひとり、高梨臨、濱口優、ヒロミ、北斗晶、柳原可奈子 |  |
| 5 | 2017年7月20日 | 木曜日 | 19:00 - 20:54 | 加藤一二三、劇団ひとり、新川優愛、ヒロミ、北斗晶、宮川大輔、村上佳菜子、柳原可奈子 |  |
| 6 | 2017年11月16日 | 木曜日 | 19:00 - 20:54 | 織田信成、劇団ひとり、高橋茂雄、中村アン、ヒロミ、ブルゾンちえみ、北斗晶、柳原可奈子、宮川大輔(VTR出演) | 『カラダWEEK』の一環として放送。 |
| 7 | 2018年6月14日 | 木曜日 | 21:00 - 22:54 | 生駒里奈、岡副麻希、ガンバレルーヤ、劇団ひとり、河本準一、ヒロミ、北斗晶（スタジオ）、手越祐也（VTR）、明石家さんま（スペシャルゲスト） | 本来ならこの時間は読売テレビ制作枠だが、この日は休止。 FIFAワールドカップに関連した放送。 |
| 8 | 2018年8月2日 | 木曜日 | 19:00 - 20:54 | IMALU、小沢一敬、神野大地、川島海荷、高橋茂雄、ヒロミ、北斗晶、松嶋尚美、ヤスミン・ヤマシタ（VTR） | 当初は7月12日の同時刻に放送予定だったが『ミスター笑点 桂歌丸追悼特番』に変更のため延期になり、『池上彰特番』も8月9日の放送となった。 |
| 9 | 2018年11月9日 | 金曜日 | 21:00 - 22:54 |  | 『カラダWEEK』の一環として『金曜ロードSHOW!』枠で放送。 |
| 10 | 2019年3月3日 | 日曜日 | 07:30 - 09:00 |  | 『東京マラソン2019』（9:00 - 11:50）に伴う、『シューイチ』の休止代替番組として、全編ローカルセールス枠で放送（非ネット局が一部にあり）。 |
放送リスト > レギュラー放送

| 回数 | 放送日時 | ゲスト | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2019年4月3日 | いとうあさこ、劇団ひとり、髙橋大輔、吉田明世、若槻千夏、小芝風花、中澤佑二（VTRゲスト）、山崎直子（VTRゲスト）他 | 2時間スペシャル（19:00 - 20:54） |
| 2 | 2019年4月17日 | 大久保佳代子（ オアシズ）、松本薫、ヒカキン（VTRゲスト）他 |  |
| 3 | 2019年5月8日 | IMALU、くっきー（野性爆弾）、中澤佑二、中条あやみ、松嶋尚美 |  |
| 4 | 2019年5月15日 | 岡田結実、田中理恵 |  |
| 5 | 2019年5月29日 | 高橋尚子、高山一実（乃木坂46） |  |
| 6 | 2019年6月5日 | くっきー（野性爆弾）、木下優樹菜、藤本美貴 |  |
| 7 | 2019年6月12日 | 櫻井翔（嵐）、新川優愛、田中史朗、友近、馬淵優佳、みやぞん（ANZEN漫才）、武豊（VTRゲスト）、畠山健介（VTRゲスト）、浜口京子（VTRゲスト）、山下真司（VTRゲスト） |  |
| 8 | 2019年6月26日 | 新木優子、関根勤、ハリセンボン、横浜流星、チョコレートプラネット（VTRゲスト）、なかやまきんに君（VTRゲスト）、原晋（VTRゲスト）、八木真澄（サバンナ）（VTRゲスト）、渡部建（アンジャッシュ）（VTRゲスト） |  |
| 9 | 2019年7月3日 | 小池栄子、小林よしひさ、山崎育三郎 | 札幌テレビのみ7月7日12:35 - 13:30に放送された。 |
| 10 | 2019年7月17日 | ガンバレルーヤ、杉野遥亮、松本明子、荒川静香（VTRゲスト）、本田望結（VTRゲスト）、本田紗来（VTRゲスト） |  |
| 11 | 2019年7月24日 | 大久保佳代子（オアシズ）、久保純子、沢村一樹、滝沢カレン、山本涼介 | 2時間スペシャル（19:00 - 21:00） |
| 12 | 2019年8月14日 | 鈴木杏樹、片寄涼太（GENERATIONS from EXILE TRIBE）、堀未央奈（乃木坂46）、みやぞん（ANZEN漫才）、渡部建（アンジャッシュ）（VTRゲスト） |  |
| 13 | 2019年8月21日 | いとうあさこ、みやぞん（ANZEN漫才）、井上瑞稀（HiHi Jets）、橋本涼（HiHi Jets） |  |
| 14 | 2019年9月18日 | 上田晋也（くりぃむしちゅー）(SPゲスト)、櫻井翔（嵐）(SPゲスト)、館ひろし(SPゲスト) | 2時間スペシャル（19:00 - 20:54） |
| 15 | 2019年10月2日 | いとうあさこ、亀梨和也（KAT-TUN）、橋本環奈、松嶋尚美、三浦祐太朗、山崎弘也（アンタッチャブル） | 2時間スペシャル（19:00 - 20:54） |
| 16 | 2019年10月30日 |  |  |
| 17 | 2019年11月6日 |  |  |
| 18 | 2019年11月20日 |  |  |
| 19 | 2019年12月11日 |  | 3時間スペシャル（19:00 - 21:54） |
| 20 | 2020年1月15日 |  |  |
| 21 | 2020年1月22日 |  |  |
| 22 | 2020年1月29日 |  | 2時間スペシャル（19:00 - 20:54） |
| 23 | 2020年2月12日 |  |  |
| 24 | 2020年2月19日 |  |  |
| 25 | 2020年2月26日 |  | 2時間スペシャル（19:00 - 20:54） |
| 26 | 2020年3月18日 |  | レギュラー放送最終回 |
ネット局

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | 日本テレビ（NTV） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 制作局 |
| 北海道 | 札幌テレビ（STV） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 青森県 | 青森放送（RAB） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 岩手県 | テレビ岩手（TVI） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 宮城県 | ミヤギテレビ（MMT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 秋田県 | 秋田放送（ABS） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 山形県 | 山形放送（YBC） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 福島県 | 福島中央テレビ（FCT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 山梨県 | 山梨放送（YBS） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 長野県 | テレビ信州（TSB） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 新潟県 | テレビ新潟（TeNY） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 静岡県 | 静岡第一テレビ（SDT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 富山県 | 北日本放送（KNB） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 石川県 | テレビ金沢（KTK） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 福井県 | 福井放送（FBC） | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 中京広域圏 | 中京テレビ（CTV） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 近畿広域圏 | 読売テレビ（ytv） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 鳥取県・島根県 | 日本海テレビ（NKT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 広島県 | 広島テレビ（HTV） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 山口県 | 山口放送（KRY） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 徳島県 | 四国放送（JRT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 香川県・岡山県 | 西日本放送（RNC） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 愛媛県 | 南海放送（RNB） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 高知県 | 高知放送（RKC） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 福岡県 | 福岡放送（FBS） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 長崎県 | 長崎国際テレビ（NIB） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 熊本県 | くまもと県民テレビ（KKT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 大分県 | テレビ大分（TOS） | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
| 鹿児島県 | 鹿児島読売テレビ（KYT） | 日本テレビ系列 | 水曜 19:00 - 19:56 | 同時ネット |
スタッフ

ナレーター：林田尚親、三村ロンド（三村は※）
企画・演出：柳沢英俊（第1-6回と※、第7-9回は総合演出兼務）
構成：桝本壮志、橋本大介
TM：木村博靖
SW：松嶋賢一
SW/カメラ：中村哲也（※回によって異なる）
カメラ：高野信彦（第3-5,7回と※）
音声：中山貴晴（第1回はMIX）、村瀬脩一、依田真和（共に※）（週替り）
VE：鈴木昭博（第9回-）、鈴木裕美、飯島友美（共に※）（週替り）
照明(第6回-)：小笠原雅登（第7,9回-）、千葉雄（第8回と※）（週替り）
技術協力：NiTRO、スタジオヴェルト、彩京堂（共に※）、ジャパンテレビ（ジャパン→第7回-、第1回はモニター）
ロケ技術：山本哲也、藤田真悟、柿並遼、鈴木大介、菅井祐志、金子徹、沼田善、小山直央、林隆之、スウィッシュ・ジャパン、SDTエンタープライズ、エムズプロ、札幌テレビ、札幌映像プロダクション、DEEP、SOLA、山陽エイブイシー、ビデオワーク、テレモアドットコム、J-CREW、LEZOC、イメージランド、テイクランド、福岡ビデオシステムズ、ジーン、ヒートワン、トレックス、サンライズプロ、名古屋東通、プロメディア新潟、光学堂、ゼファー、NSNプランニング、長崎ビジョン、だだだ、広域テレビ技術（週替り）（山本→第6回-、藤田→第1-6,8回-、エムズ→第4-9回、SDT→第6-8回と※、柿並→第8回-、鈴木・金子〜林・DEEP以降→※、山本・藤田・スウィッシュ→特番時はロケCAM、札幌テレビ→第7回は撮影協力、札幌映像→第7回と※）
美術協力：日テレアート
美術プロデューサー：高津光一郎
デザイン：熊崎真知子、米津成美（米津→※2019年12月11日-）
装置：才原裕二（第1-7回と※）
電飾：佐久間康仁（第7,9回-）
装飾：佐々木洋平（※2019年12月11日-）
メイク：奥松かつら（※）
編集：森田智之（毎週）、遠藤龍祐、西田拓実、髙橋かな子（週替り）（共に※）
MA：山田謙一、杉本充宏、古谷栄美（共に※）（週替り）
音効：高取謙、久留米勇介（久留米→※）
CGタイトル：キャニットG
TK：石島加奈子
リサーチ：中原祐、土屋賢人、正村和重（土屋・正村→※）
写真提供：アフロ（※、第9回は写真協力）
映像協力：ADWORKS.JP NIB（※）
撮影協力：熊谷スポーツ文化公園（※）
編成(※)：石浜勇樹（※2019年12月11日-）
宣伝：三瓶篤樹（※）
デスク：前原美奈都（※）
AD：武田恭平、佐々木亮、小川裕香里、上町修大、藤原華歩、森大祐、水元瑛士、宮田椋太、植木明日香、増田拓夢、可知学、阿部佑哉、鰺坂茂樹、谷口心、小野真歩、川井良祐、山本貴之、森俊人、森野宏紀、細田愛美、宇井久美香、伊藤瑛梨、前川美咲、斉藤祐子、村西萌、寺西智紀、柴田陽菜、菅原滉円、古井田蘭、森奈津実、波多野詩織（週替り）（武田→第6回-、小川→第7-9回、宮田→第8回-、佐々木・植木→第9回-、上町以降→※）
AP：檜山黄菜（毎週）、塚本和也、望月祐歌、夛田雅人、峯志織、金子香、入江将也、上岡恵莉華、坂本未来、伊藤百合（週替り）（夛田→第8回-、夛田以外→※、坂本→以前はAD）
ディレクター：長谷川たかし(孝)、鈴木孝志、佐藤真吾、小倉卓、野口博志、服部孝司、櫛田健太郎、林真央、須藤将太、池田修大、近藤貴浩、遠藤寿寛、江口翔子、新山潤、坂田朋久、舩津翔、佐藤智之、吉濱明秀、岡順一郎、小ヶ倉剛、石川雅英、伊藤哲、吉野達希、多賀麻文、輿石孝宏、湯尾俊太（週替り）（長谷川→第1-6回と※、第6回-たかし名義、第7回はCD、第8,9回は演出、新山→第1,3-9回と※、第7-9回はCD、増田→第2回-、鈴木→第5回-、遠藤→第5,6回は協力スタッフ、池田→第7,8回と※、近藤→第8回-、林・江口→第9回-、坂田→第9回と※の2019年6月までAD、佐藤真〜服部・櫛田・須藤・舩津以降→※）
演出：石川直志、井田隆寛／藤本直樹、古賀光輝、中澤俊幸、増田貴也、築地敦史（石川→第4回-、第1,3回はディレクター、藤本以降→※、築地→第1,4-6回と※2019年11月までディレクター、藤本→第8,9回はディレクター、増田→以前は毎週ディレクター）
プロデューサー：紀内良彦／輿石将大、荻野陽介、秋山雅美、栄永英幸、増田泰洋、川勝茂、津田裕子、加藤万紀子、村田聡子、仲田竜馬（仲田→第1,3-6回はAP）、柴田雅美、二瓶剛、柳喜祥（紀内・栄永・村田→第1回-、興石→第2回-、仲田→第7回-、津田→第8回-、加藤→第8,9回はAP、荻野・加藤→※2019年12月11日-、秋山・川勝・増田・柳・柴田・二瓶→※）
チーフプロデューサー：今井田彩（第7回-）
制作協力：passion、AXON、これから、acro、ジッピー（これから→第8回-、AX・ac・ジッピー→※）
制作著作：日本テレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

ナレーター：平野義和（第1,3回）、林田尚親（第4,6,7回）、立木文彦（第8回）
カメラ：吉田健治（第1回）、荻野高康（第6回）、荻野高彦（第8,9回）
VE：石野太一（第1回)、狩野博貴（第3,4回）、石山実（第5回）、山口考志（第6回）、杉本裕治（第7回）、佐久間治雄（第8回）
LD：長谷川剛史（第1回）、藤山真緒（第3-5回）
照明(第6回-)：宮田千尋（第6回）
技術協力：福岡放送（第3回）
ロケCAM：芳川和成（第3回）、水谷元保（第3,5回）、志村孝幸（第4-9回）、江森太一（第7回）、松﨑和範、藤田智美、山崎智香（共に第9回）、ナック・ビジュアル、エスティティーエンタープライズ、インターフェイス（第4回）、Sala（第4,5,7-9回）、ライコー（第5回）、レック（第6回）、キャミックス（第7回）、キュー（第5,8回）（第8回のみロケ技術名義）、バンエイト、アップルビジョン（共に第9回）、FUTURE STAGE CREATIONS（※）
デザイン：高井美貴（高井→第7回-※2019年11月まで）
装置：赤木直樹（第8,9回）
電飾：樋口巧（第1-6,8回）
装飾：高橋吉彦（第2-6回）、林孝一（第7回-※2019年5月頃まで）、伊沢英樹（※2019年11月まで）
メイク：有村美咲（第1回）、山田真歩（第3回）、林朋香（第4回と※2019年5月頃まで）、外山奈津子（第5,9回）、小島梨香（第6回）、塩山千明（第7回）、小室あい（第8回）
編集：飯田光朗（第1回）、林田唯（第1,4-7回）、廣川秀樹（第1-5,8回）、西垣安武（第2-7,9回）、春木美保（第4-9回）、奈雲正樹（第6回）、糸山堅太（第7-9回）、山田茉衣（第8,9回）
MA：久米川広成（第1-9回）
TK：塚越倫子（第8回）、山際慎子（第9回）
リサーチ：高森雄幸（第7-9回）
海外コーディネーション：フライメディア（第3,4回）、CP INTERNATIONAL（第3回）、Kobra Toizume（第3回と※）、Mioko Parsons（第4回）、NTV IC（第5,6,9回-）、TOP TAIWAN（第6回と※）、Cambodia Coodination Company（第6,7回）、MBA TURKEY、ABEILLE FILMS（第7回）、FLY MEDIA（第7-9回）、NATIVE BRAZIL（第8回）、井上操、西山ももこ（共に第9回）、Cambodia Coodination Company、河辺智弘（共に※）
協力(第7回)：NTVヨーロッパ、m&m mediasevices（m&m→第3回は海外コーディネーション）
撮影協力(第7回)：オフィス サンラック（第7回）、青森放送、日本海テレビ、社会福祉法人 聖母病院、育成会横浜病院、阪本勇、ウェック・トレック、スノーヴァ横浜、犬山市観光協会、西武園ゆうえんち、Water JUMP S-air（共に第9回）、日本体育大学（※）
映像協力(第7回-)：日本サッカー協会、Jリーグメディアプロモーション、日本海テレビ（第7回） 、静岡第一テレビ、BS朝日（共に第8回）、平出和也（第9回）
映像提供：高知放送、西日本放送、南海放送（※）（共に※）
写真提供：テレビ愛知（※）
編成(※)：天野英明（※2019年11月まで）
営業(第7回)：草柳和宏
宣伝：小名木萌子（第4回）、岡本洋子（第5回）、中田直子（第6回）、鎌田淳平（第7-9回）
デスク：山崎香、佐藤美希、石﨑かな（全員第3回） 、御手洗万姫（第5-9回）
協力スタッフ(第5,6回)：小坂紘平（第5回）
編成：原司（第1回）、長田宙（第3回）
AD：伊坂力丸（第1,3回）、岡田祐美、奥村貴子（第1回）、大本遼平、小田原明（第3回）、和田誠、植田良樹（第4回）、渡邊剛司、武井彩恵（第5,6回）、西海あかね（第6,7回）、大竹菜海（第7回）、黒田一徹（第8回）、小原帆乃佳（第9回）
AP：水田英子（第1,3,5-9回）、三上由貴（第3-7回）
ディレクター：川崎文平（第1,3-6回）、萬俊之（第2-9回）、新井聡史（第3,4回）、房安貢生（第6-8回）、照井祐介（第7回）
演出：飯塚淳一（第2-9回、第1回はディレクター）、小早川憲一（※）
プロデューサー：渡邊崇士（第5回）、土谷幸弘（第7回）、竹部歩美（第9回）、山中れい子（※）
チーフプロデューサー：松原正典（第1-4,7回）、木戸弘士（第5,6回）
看聞日記

『看聞日記』自筆本
『看聞日記』（かんもんにっき）は、伏見宮貞成親王（後崇光院、1372年 - 1456年）の日記。日記41巻と御幸記1巻、別記1巻、目録1巻から構成され、全44巻から成る。一部は散逸しているが、応永23年（1416年）正月1日より文安5年（1448年）4月7日まで33年間に渡る部分が現存する。『看聞日記』は宮内庁書陵部所蔵の貞成親王自筆の原本の題名で、一般には『看聞御記』（かんもんぎょき）とも呼ばれる。
貞成親王は伏見宮3代で、後花園天皇の実父にあたる人物である。将軍足利義教時代の幕政や世相、貞成親王の身辺などについて記されており、政治史だけでなく文化史においても注目される。
一部は消失しているが、原本は宮内庁書陵部に所蔵されている。
原本の応永32年（1425年）12月30日以前の部分については各日付で記録した日記そのものではなく、それ以降のある時点で貞成親王自身の手で書き写されたものであることが紙背文書の時期や筆致によって確認できる。またその後応永33年・34年・正長元年（1426年 - 1428年）の3か年分を欠く。正長2年（1429年）3月9日以降の部分については清書の形跡は確認できない。なお一部については妻の庭田幸子による代筆という説がある。
1930年（昭和5年）に続群書類従完成会により宮内庁書陵部所蔵原本が翻刻され、以来室町期の政治・社会・文化を知る史料として活用されている。
刊本

続群書類従完成会『続羣書類従 補遺 第2』上下2巻。
続群書類従完成会『看聞御記』上下2巻。昭和5年発行。昭和49年訂正三版。
宮内庁書陵部 編『図書寮叢刊　看聞日記』（一）～（七）、別冊。明治書院
原本写真版

『看聞日記 : 乾坤【全号まとめ】』 - 国立国会図書館デジタルコレクション
フロネシス

フロネシス（古希: φρόνησις、古代ギリシア語ラテン翻字: phronesis、プロネーシス）とは、古代ギリシア哲学、特にプラトン・アリストテレスによる哲学的な概念であり、知的・賢明に思考・判断・実践できる能力を指す。知慮、思慮、賢慮、知恵などと訳される。
概説

プラトンは『国家』第4巻において、このプロネーシス（知慮）を、アンドレイア（勇気）、ソープロシュネー（節制）、ディカイオシュネー（正義）と共に、国家にも個人にも共通して求められる徳性として言及しており、これが後世において枢要徳（四元徳）と呼ばれるようになった。
アリストテレスは『ニコマコス倫理学』第6巻の「知的な徳性（卓越性）」の説明の第7章において、「学知（エピステーメー）と直知（ヌース）を備えた根源的・相対的な知」である「Σοφια ソフィア（智慧）」と対比させる形で、「実践的・相対的・個別的な知」である「Φρόνησις フロネシス（知慮）」を説明している。
アリストテレスは、「倫理的（実践的）な徳性（卓越性）」に関して、「中庸」（メソテース）を守ることが大事であると説く。中庸とは、実践的・相対的な徳性に関して、極端に走らず「適度」を維持する態度のことであり、勇敢（臆病と蛮勇）、節制（快楽と苦痛）、寛厚と豪華（財貨について）、矜持（名誉について）、温和（怒りについて）、親愛と真実（正直）と機知（交際について）等を指している。そして中庸を守る徳性をプロネシスであるとする。
概説 > 日本

2006年頃から野中郁次郎がフロネシスの重要性を提唱し続けている。科学的知識と実践的知識を融合して、創造的な行動をする能力を指している。「個別具体的な場面のなかで、全体の善のために、意思決定し行動すべき最善の振る舞い方を見出す能力」である。深い倫理観、歴史観、社会観、政治観、美的感覚に基づく判断・行動である。そのため個人と社会の成熟が必要とされている。
イデオロギーに縛られ、現実的な対処ができなかった。
同質的メンバーで独善的に対処した。
官僚制を生かす統合・統制能力の欠如。
善い目的を作る
場をタイムリーに作る
ありのままの現実を直観する
直観の本質を物語る
物語を実現する政治力
実践知を組織化する
脚注・出典

[脚注の使い方]
馬祖南竿空港

| 馬祖南竿空港> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  馬祖南竿航空站
簡体字：:  马祖南竿航空站
拼音：:  Măzŭ Nán'gān Hángkōngzhàn
注音符号：:  ㄇㄚˇㄗㄨˇ ㄋㄢˊㄍㄢ ㄏㄤˊ ㄎㄨㄥ ㄓㄢˋ
発音：:  マーズーナンガン ハーンコーンジャン
英文：:  Matsu Nangan Airport
テンプレートを表示
馬祖南竿空港（ばそなんかんくうこう）は、中華民国の福建省連江県南竿郷に位置する空港である。
就航航空会社と就航都市 > 国内線

| 航空会社 | 就航地 |
| --- | --- |
  ユニー航空 :  台北松山空港（台北市）、台中国際空港（台中市） 
  徳安航空 :  東引、莒光
その他

空港内には台湾銀行馬祖支店のCD機（現金自動支払機）が設置されている
聖ペテロの磔刑 (カラヴァッジョ)

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イタリア語: Crocifissione di san Pietro 英語: 　Crucifixion of Saint Peter

作者: ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョ
製作年: 1601年
種類: キャンバス、油彩
寸法: 230 cm × 175 cm (91 in × 69 in)
所蔵: サンタ・マリア・デル・ポポロ聖堂（英語版） (チェラージ礼拝堂（英語版）)、ローマ
『聖ペテロの磔刑』（せいペテロのたっけい、伊: Crocifissione di san Pietro、英: Crucifixion of Saint Peter）は、17世紀イタリア・バロック期の巨匠ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョが1601年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ローマのサンタ・マリア・デル・ポポロ聖堂（英語版）のチェラージ礼拝堂（英語版）のためにカラヴァッジョが描いた2点の絵画のうちの1点で、同礼拝堂の向かって左側に掛けられている (右側には『聖パウロの回心』がある)。『新約聖書』外典の「ペテロ行伝」に記述される使徒聖ペテロの磔刑が主題の、カラヴァッジョの最高傑作のうちに数えられる作品である。
委嘱

ティベリオ・チェラージ（英語版） (1544-1601年) はローマ生まれの法律家で大学の学長にも選ばれた優れた人物であり、カラヴァッジョと契約した当時はローマ教皇庁会計院のトップである財務長官の要職についていた。肝臓の病で苦しんだ彼は1598年に遺書を書き、1601年5月に療養先フラスカーティの別荘で世を去った。
前年の7月にチェラージは自身の墓所にするつもりで、サンタ・マリア・デル・ポポロ聖堂の礼拝堂の権利を入手し、死後の名声のために最も優れた美術家たちに礼拝堂の改築と装飾を依頼した。かくして、礼拝堂の改築・拡張はサン・ピエトロ大聖堂の主任建築家カルロ・マデルノに、中央の祭壇画『聖母被昇天』の制作と天井のフレスコ画の意匠はアンニーバレ・カラッチに、そして左右側壁の絵画『聖パウロの回心』と『聖ペテロの磔刑』はカラヴァッジョに依頼されたのである。
ちなみに、カラッチはカラヴァッジョに先立って祭壇画の委嘱を受け、左右側壁の絵画も本来はカラッチに委嘱されるはずであった。しかし、カラッチは仕えていたファルネーゼ家に呼ばれて、仕事を中断しなければならなくなったため、カラヴァッジョに側壁の絵画が依頼されることになったのである。この時点で、チェラージは礼拝堂を2人の非公式の競合の場としようとしたにちがいない。さらに、2人の若い天才画家が相対するこの空間では両者の優越が比較され、目の肥えたローマの人々の厳しい批評眼に晒されるのは必至だった。カラヴァッジョ自身も、かねてから一目置き、自身と同時期に大きな称賛と注目を集めていたカラッチにライヴァル意識を抱き、依頼された『聖パウロの回心』と『聖ペテロの磔刑』に意欲的に取り組んだはずである。
カラヴァッジョとチェラージの間で交わされた1600年9月24日の契約書では、糸杉の板に『聖パウロの回心』と『聖ペテロの磔刑』を8か月以内に描くことなどが定められていた。しかし、現在、礼拝堂にある両作品は板ではなくキャンバスに描かれている。この理由について、画家兼著述家であったジョヴァンニ・バリオーネは以下のように伝えている。
「これらの絵は、初め異なった手法 (マニエラ) で描かれたが、注文主に気に入られなかったため、サンネジオ枢機卿がそれらを引き取った。そのあとに同じカラヴァッジョが、今日見るところのこれらの絵を油彩で描いたのである」。
ここで、バリオーネがいっている「手法」とは板絵のことだと思われる。フレスコ画の『ユピテル、ネプトゥヌスとプルート』 (ヴィッラ・ルドヴィーシ、ローマ) 以外、カラヴァッジョの作品はほとんどすべてキャンバスに油彩で描かれており、例外はチェラージ礼拝堂に最初に描かれたというヴァージョンと『ゴリアテの首を持つダヴィデ』 (美術史美術館、ウィーン) だけである。
カラヴァッジョが板に描き、ジャコモ・サンネジオ枢機卿が購入した『聖パウロの回心』と『聖ペテロの磔刑』の第1ヴァージョンはその後、行方不明となった。しかし、いったんスペインの貴族の手に渡ったことが判明しており、『聖パウロの回心』の第1ヴァージョンはジェノヴァのバルビ家の所有を経て、1943年にローマのオデスカルキ (Odescalchi) ・コレクション中に発見された。その一方で、本作『聖ペテロの磔刑』の第1ヴァージョンは行方がわからない。
最近の研究では、『聖パウロの回心』と『聖ペテロの磔刑』の第1ヴァージョンはいったん礼拝堂内に設置されてから、かなりの期間そのままになっていた可能性がある。建具師への支払いが完了する1605年5月までの4年間のうちに、カラヴァッジョはそれらを現在見ることのできる第2ヴァージョンに置き換えた。なお、上述のバリオーネはカラヴァッジョのライヴァルであったため、その証言は割り引いて考える必要がある。「注文主 (チェラージ) に気に入られなかったため」ということ自体、考えられない。第1ヴァージョンは素描によって図像などがチェラージに了承されてから描かれた上、第1ヴァージョンが完成した時にチェラージはすでに世を去っていたからである。チェラージの死後、新たなカラヴァッジョの庇護者となったコンソラツィオーネ病院の同心会が描き直しを指示した可能性はある。しかし、第1ヴァージョンが撤去されたのは、画家の意思であったのかもしれない。
実際、『聖パウロの回心』の第1ヴァージョンに関していえば、ごちゃごちゃした構図にモティーフを過剰に詰め込んだことで、窮屈なものとなっている。一方、フレスコの歴史画で鍛え抜かれたカラッチの『聖母被昇天』は大勢の人物が的確な身振りで無駄なく主題を表現しており、カラヴァッジョの『聖パウロの回心』の第1ヴァージョンに優位を示す結果になった。ともかく、カラヴァッジョは作品のより高い完成度を求めて、あえて大胆に描きなおすことを辞さなかったのである。