ゴジラ (1954年の映画)
作品解説 > 美術・造形 > ミニチュア類

ゴジラが破壊した銀座和光ビル
ゴジラと銀座和光ビル
高圧鉄塔の破壊シーン
制作当時の東宝には戦後間もなく解体されて以来、「特殊技術課」がまだ正式に再発足しておらず、「特殊美術」のセクションもなかったため、美術監督の渡辺明ら美術スタッフは、本編美術の部屋を借りて作業していた。井上泰幸は新東宝から本作品のために7月から参加したが、本作品完成後には説得されて東宝のスタッフとなった。入江によれば、美術予算は通常の作品よりも多かったが、ミニチュアの破壊がうまくいかずに作り直すことも多かったため、潤沢とは言いがたかったという。
従来の特撮映画では、特撮は本編の下請けという扱いであったが、本作品では監督の本多は自身に特撮はできないとして、円谷にすべて任せていた。また、人物の撮影でも、ゴジラの動きなど把握する必要がある場面では、本多からの依頼で特撮班が務めることもあった。
劇中のゴジラの身長が、円谷の「和光ビルの時計台を壊そう」という意見から、「ビル街の上から頭が覗く」という理由で「50メートル」と設定されたため、これに合わせてミニチュアは25分の1スケールに統一された。東京の市街地の精巧なミニチュア群が作られたが、銀座のミニチュアの制作では当該ビルから図面の提供を受けられないことも多かったため、円谷は渡辺、井上、入江義夫、牧野金太郎ら美術スタッフとともにロケハンを行い、10センチメートルずつ紅白に塗った2メートルの棒を基準に割り出した寸法をもとに井上と入江が図面を引いた。銀座のビル上でのロケハンでは、円谷が「あそこのビルを燃やそうか」などと打ち合わせを行っていたため、警察官から不審尋問を受けたというエピソードもある。
この銀座のミニチュアは、実景写真と見比べながら寸分違わないよう1か月ほどかけて制作された。美術スタッフには、当時美大生だった成田亨もアルバイトで参加し、ミニチュアのビルの製作などを担当しているが、当初は彼ら美大のアルバイトや出入りの石膏屋が図面を見ずに作っていたため、縮尺がばらばらになってしまった。美術監督の渡辺はこれに怒り、図面通りに全部やり直させている。また、井上によれば、ゴジラの足をめり込ませるため道路を二重にしていたが、撮影前にスタッフが踏み抜いてしまうことが相次ぎ、修復に時間がかかったという。歩道の鎖を張っていた鉄棒も鉄で再現していたが、着ぐるみが転んだ際に刺さりそうになるため、桐材のものに替えられた。モノクロかつハイスピード撮影であることから、ミニチュアが本物通りの配色では暗く映ってしまうため、美術アルバイトとして参加した飯塚定雄は「本物より明るめに塗ってくれ」という指示であったことを証言している。
市街地のミニチュアがほぼ完成したころ、円谷が「生活感情を出してほしい」と要望したため、カメラマンの有川の発案で糸ヒューズを使って都電や電信柱の電線を張り巡らせることとなった。すでにスタッフは手一杯だったので有川ら撮影班が作業に駆り出されたが、撮影に入ると照明の熱でヒューズ線が伸びてしまい、張り替えの連続だったという。そのうちにスタッフは要領を覚え、カメラに映る範囲にのみ電線を張っていたところ、円谷は「俺が欲しいのは画面の外だ」と激怒した。一方で、街灯は注射用のアンプルを用いて制作されたが、円谷はゴジラの重さで道路が壊れないのはおかしいとの考えから足元にほとんどカメラを向けなかったため、画面には映らなかった。
こうして本作品用に作られたミニチュアの総数は、当時の東宝スタジオメールでの発表によると、「建物500軒」「戦車10台」「大砲10門」「飛行機50機」「テレビ塔・高圧送電塔10基」「船舶20隻」「自動車18台」と膨大なものだった。操演ミニチュアの素材は、ブリキと木材がほとんどであった。ミニチュアの多くはアルバイトにより制作されたが、木造家屋は東宝社員の大道具スタッフが手がけた。飯塚によれば、大道具スタッフは互いに競い合うように作っていたといい、本物同様に柱を立てたり、瓦や廊下の板張りを1枚1枚貼ったりすうなど、細部まで出来が良かったと述べている。
国会議事堂の破壊シーンでは、実物がゴジラと同じ高さ（50メートル）なので、ゴジラの巨大さを表現するため、33分の1に縮小したミニチュアが作られた。ただし、撮影前に壊れたことから2個制作されている。石膏アルバイトとして参加していた立川博章によれば、最初は石膏の型抜きで壁などを作っていたが、2度目の際は本物のコンクリート建築と同様に2枚のベニヤを立てた間にオガクズなどを混ぜた石膏を流し込んで固めるという方法で作り直され、1度目よりも壊れやすくしている。ゴジラに襲撃されるシーンは、ゴジラと炎をミニチュアの映像に合成している。大理石の目地は色鉛筆で描いている。
ゴジラの壊す日本劇場のミニチュアには、スタッフのお遊びで、『美女とゴジラ』と題した映画看板がかけられている。銀座和光ビルの時計塔は本番でうまく壊れなかったため、作り直して再撮影を行っている。勝鬨橋のセットは、本物の図面を入手していたものの、そのままでは鉄骨が複雑であったため、入江により簡略化した図面が描き起こされた。松坂屋のシーンでは、手前に合成するための雪印乳業のネオンサインがマットアートで用意されていたが、位置が合わず不採用となった。松坂屋屋上の鳥かごは、建物とは別に造形されており、撮影後しばらく東宝撮影所内に置かれたままとなっていた。
ゴジラの吐く「白熱光」で溶け落ちる高圧鉄塔について、井上泰幸らは「円谷監督の指示で、蝋を用いて作った」と語っているが、有川は「使ったのは鉛で、蝋や飴で作ったとか、なんでそんな話になってるのかわからない」と語っており、美術スタッフと撮影スタッフで証言が食い違っている。なお、本多は「蝋で出来ていた」「どんなに蝋を使ってどんな調合をしたのか知らない」と語っているものがある一方で、「蝋と鉛を混ぜて作った」とも語っている。入江は、鉄塔はブリキ製で、溶ける部分は鉛と蝋を組み合わせたと証言している。操演助手の小川昭二も鉛であったと述べている。映画模型を手がけていた石井製作所の石井清四郎は、自身がアルミで制作しガスバーナーで溶かしたと生前に語っていた。
空に見たてるホリゾントは、モノクロ映画であるため空色ではなくダークなカーキ色に塗られており、照明の加減により青空にも夜空にも用いることができた。飯塚は映画の現場に初めて参加したため奇怪に思ったが、完成した映像を見て納得したと述懐している。
特撮の撮影に使用できたスタジオはホリゾントが低く、ローアングルのあおりでは天井が映ってしまうため、暗闇がホリゾント代わりになる夜間シーンや火を用いた撮影は屋外のオープンセットで撮影が行われた。勝鬨橋のシーンもオープンで撮影している。しかし、夜景が暗すぎると画面が見えにくくなってしまうため、夜景を明るくするようになり、映画の前半と後半でこれらを使い分けている。また、本編での実際の夜空と特撮での照明で光量を調節できるホリゾントとでは明るさの度合いが異なり、有川はフィルム現像の焼き加減に苦労したと述懐している。
ゴジラの足跡で発見されたトリロバイトは、特撮班ではなく本編美術が制作した。
八ツ山橋付近でゴジラの足に衝突してきた国鉄EF58形電気機関車の模型は、交通博物館から借りたものである。客車は紙と木材で作られており、2021年時点で1両が現存している。
消防車が転倒するシーンは、円谷が自らコマの速度やミニチュアの動きを指示して撮影を行った。
着ぐるみの倍の大きさで作られた足のみの造形物を用いるシーンでは、建物のミニチュアは1/12スケールで作られた。
海上シーンのため特撮用のプールがオープン用の敷地に作られた。このプールは、「二重」と呼ばれる照明の足場に用いる板を横にし、内側をトタンで目張りした簡易なもので、ゴジラの補助としてプールに入っていた開米は「汚いプールだった」と述懐している。