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蜀漢
政治

蜀漢は魏の正統性を否定してその討伐を大義名分としていたため、「軍事最優先型国家」と評価されるレベルの軍事重視型の国づくりを行っており、蜀漢の全人口が90万人から100万人なのに対し、兵士と官吏だけで14万人と人口の15％近くを占めると言う特異な構造となっていた。また、河北の出身であった劉備は関羽・張飛らと共に各地を転々した上でようやく荊州の一部に勢力基盤を確保した存在に過ぎず、自己の勢力を維持するためにも積極的な軍備増強と勢力拡大に努めざるを得ず、諸葛亮が提案した俗に「天下三分の計」とも称される「隆中対」は劉備の正当性と現状に適った方針であった。また、劉備が豊かな農業地帯であった益州の確保後に城内の金銀を将兵たちに分け与えてしまったのも、劉備の基盤の弱さゆえであり、そのために自己の政権作りと国内整備に必要な財源すらも放出してしまった（蜀書『先主伝』では穀物と布帛だけは回収したと伝えている）。そのため、劉巴の献策で「直百銭」（1枚で五銖銭100枚相当）の貨幣を鋳造して強制的に市場に流して物資を買い集めることでしのぎ、一方で劉備に従った旧来の豪族・地主にはその土地所有を保証することでその経済的打撃を抑制することで反乱の発生を防いだ。さらに王連という優れた財務官僚を登用して鉄と塩の専売制を機能させ、また絹織物の生産・貿易を管轄する「錦官」が設けられるなど、財政充実が図られた（ただし、これらの政策は民間経済への犠牲を伴うものでもあった）。また、劉備の時代に既に諸葛亮は国政のトップである丞相だけでなく、行政実務のトップである録尚書事を兼ね、更に地方政治のトップであった益州刺史を兼務して軍事だけでなく行政・経済を完全に掌握していた。なお、蜀漢では人事に関しては尚書台が管轄しており、更に戸籍についても管轄していた可能性があるという。
その後、劉備は漢中を得て漢中王から皇帝に即位したものの、荊州を喪失して夷陵の戦いで敗退するなど苦境の中で没し、新皇帝劉禅と丞相諸葛亮は劉備の体制を引き継ぐことになる。劉備の死と共に南中諸郡は反乱を起こし、諸葛亮は南征を計画するが王連から反対を受ける。諸葛亮の計画の背景の1つとして勢力の維持・拡大によって財政基盤の強化を図ろうとするものであったが、王連は自己の財政政策が機能している中で本来の目的である北伐を後回しにして南征を行うメリットは少ないとみたのである。しかし、王連が死去すると専売制は不振となり、結局南征が実施され、南中地域から兵力と物資を得ることになった。ただし、「隆中対」にも記された内治の充実は荊州を領有して初めて実現できるものであり、荊州を魏と呉に奪われた状況では民間経済を犠牲にして軍備を強化し一刻も早い北伐を目指すしかなく、諸葛亮の『出師の表』にも「益州疲弊せり」と記されている。そのため、北伐においても漢中などにおける屯田や敵地における略奪や拉致を行うことで、できるだけ蜀漢の物資を浪費しないようにする策が図られることになる。しかし、度重なる北伐は蜀漢国内に対する度重なる臨時徴収の実施など、より一層の疲弊をもたらした。これに対して諸葛亮は、厳格な法治や思想統制、平時における軍隊の公共事業への使用などを行い、国内の不満を魏に向けさせる戦略を取り続けることで北伐と体制維持の両立を成功させていった。
諸葛亮の死後、蜀漢の体制は一時的に動揺したが、後継者である蔣琬は丞相には就かなかったものの、大将軍・録尚書事・益州刺史を兼務して諸葛亮の地位をほぼそのまま継承した。また蔣琬は都督・軍師・監軍・領軍・護軍・典軍・参軍に軍の中枢となる人物を配置し、軍の安定を図った。蔣琬は諸葛亮が死去すると尚書令となり、すぐに行都護の位を加えられた。同時に鄧芝が前軍師、楊儀が中軍師、費禕が後軍師、姜維は右監軍、張翼は前領軍、王平は後典軍となり、車騎将軍となった呉懿とともに漢中の軍および成都の政権を落ち着かせる役を担った。蔣琬の死後にその後を継いだ費禕も同様であったが、これは諸葛亮の存命中に蔣琬は撫軍将軍・尚書郎、費禕は中護軍・尚書令と、いずれも軍事系と尚書系の職務を両方経験していたため、軍事・行政・経済を一元的に運営する諸葛亮の政治手法を理解していたから可能であったとみられている。しかし、費禕の没後にその地位を継承すべき姜維は、録尚書事に就いたものの行政実務に関与しておらず、もう1人の陳祗は鎮軍将軍に就いたものの軍務には関与していなかったため、諸葛亮の政治手法は取れなくなっていった。大将軍として軍事を掌握する姜維と尚書令として行政実務を掌握する陳祇は、対立する立場にありながらも北伐の実現に向けて対立よりも協調する路線を取り続けた。しかし、姜維の北伐の失敗と陳祇の死去、彼に登用された宦官の黄皓の台頭によって、姜維は軍事面では張翼・閻宇、尚書側からは諸葛瞻・董厥・樊建、そして宦官の黄皓の3方向の反対派からの突き上げを受けることになった。人事を扱う尚書に足場を持たない姜維は、成都に帰還すれば尚書内の反対派によって確実に罷免されるため、成都へ帰還することができなくなってしまった。しかし、反対派も互いに対立関係にあり、蜀漢末期の宮廷は4派に分裂の様相を見せていた。それでも鄧艾・鍾会の蜀侵攻に際しては、張翼・諸葛瞻・董厥らは姜維と共にこれを迎撃しており、知略で成都を陥落させた鄧艾を除けば魏軍を撤退間際まで追い込んでいたなど、激しい権力闘争があったにもかかわらず国内における致命的な分裂は最後まで生じなかった。
丞相： 諸葛亮 →丞相、司徒の地位に就いた者については「三国相国、丞相、司徒の一覧」を参照
司徒： 許靖
太尉： ？（穆皇后伝にて太尉に付いた人物がいたことに言及がある）
録尚書事： 諸葛亮、蔣琬、費禕、姜維
尚書令： 法正、劉巴、李厳、陳震、蔣琬、費禕、董允、呂乂、陳祗、董厥、樊建、諸葛瞻
平尚書事: 馬忠、諸葛瞻、董厥
尚書僕射： 李福、姚伷、董厥、諸葛瞻
丞相長史（署諸曹事）： 王連、向朗、楊儀
留府長史（丞相領兵出則統留事）： 張裔、蔣琬、馬忠
諸葛亮
蔣琬
姜維
軍事

魏を中心に発展した中央の中軍、州や特定地域を任された都督の率いる地方軍という制度の一部は蜀にも取り入れられた。しかし、複数の州を保有する魏や呉と違って、益州一州のみの蜀漢では都督の管轄する地域は限定的である。蜀を構成する漢中・巴・蜀・南中の4つのブロックが最大の軍管区であり、漢中には魏への防御と北伐の中心となる漢中都督、巴には北伐軍や永安守備軍と成都の間の中継点であり、その兵站を支える江州都督、呉に備える永安都督、南中を支配する庲降都督がいた。そのほかにさらに小規模で特定の場所を守備する都督・督軍・督がいた。
また蜀漢に特有の官職として「都護、軍師、監軍、領軍、護軍、典軍、参軍」というものがある。同様の官職は魏にもみられるが、蜀の場合には序列として軍号に優先するものであるという特徴で知られている。この官職と丞相府の地位（長史・司馬）、拠点の督・都督や大規模出征時の前左右後の部督といった地位の組み合わせで序列が決まる。李厳を罷免する上表が、この序列に従って名を連ねていることで知られている。
諸葛亮が没した後、丞相の地位についた者はおらず、蔣琬や費禕は大将軍・録尚書事として政治と軍事を掌握した。ひとつには諸葛亮と同格の地位を避けたということが考えられる。また、漢の復興を掲げ、魏を滅ぼすことが国家の命題であり、首都の成都と政権首座の大将軍が漢中から政務を行う二元政治であって蜀漢にとっては、軍事組織を中心にした政権のほうが運営しやすいという側面があったと言える。
大将軍： 蔣琬、費禕、姜維、閻宇
驃騎将軍： 馬超、李厳、呉班、胡済
車騎将軍： 張飛、劉琰、呉懿、夏侯覇、張翼、廖化
衛将軍： 姜維、諸葛瞻
蜀漢と正統論争

蜀漢は三国のうちで最も国力の劣る国家であったが、後世に起こった正統論争（正閏論）においてはその存在が大きく注目された。
三つの王朝が鼎立した三国時代であるが、陳寿は『三国志』の中で曹操や曹丕ら曹氏のみを皇帝として認め、同時に皇帝を称した劉備・孫権は列伝に収録して形式上は彼らを魏の臣下として扱うなど、三国の内で魏のみを正式な王朝として扱った。ただ一方では「春秋の筆法」で以て蜀漢・呉もまた独立した王朝としての体裁を持っていたことを記し、その上で故国である蜀漢を呉とも差別し、その正統性を窺わせる記述も密かに盛り込んでいた。
東晋の時代、晋王朝は中原を非漢民族王朝に支配され、江南に逃れざるを得ない状況にあった。また、東晋は弱体で、桓温・桓玄父子や劉裕によって禅譲が狙われる状況にあった（最終的には劉裕が宋を開き滅亡）。そこで禅譲を否定するため、晋は魏からの禅譲によってではなく、後漢を継ぐ蜀漢を倒して初めて成立したのだという主張が生まれた。魏の正統性を否定した結果、蜀漢を正式な王朝と見なす、いわゆる蜀漢正統論の起こりとなった。習鑿歯の『漢晋春秋』や袁宏の『後漢紀』はそのような歴史観の影響を受けて成立した史料である。また『四庫提要』は『漢晋春秋』の蜀漢正統論を、中原を曹魏に追われて巴蜀にのがれた蜀漢に東晋の現況を重ね合わせたことによるとしている。また、中村圭爾は『漢晋春秋』の蜀漢正統論を、魏の正統性を否定することで魏から晋への禅譲の際に起きた事件における司馬氏の行為を正当化する（例えば、高貴郷公殺害は皇帝殺害ではなく、蜀漢＝正統に反する僭主殺害として扱われる）意図があったとする。
なお非漢民族王朝では、匈奴の劉淵が自らを漢王朝の後継者に位置づけ、同時に劉禅に諡号を追贈し劉備を劉邦・劉秀と共に祀るなど、やはり蜀漢を漢の後継であると見なしていた。
北宋に成立した司馬光『資治通鑑』はそれまでの正史類を総攬する大書であるが、この中で魏・蜀漢・呉はいずれも正統な王朝と認められていない。司馬光は統一王朝のみを正統として扱っているからである。しかしその紀年には便宜上魏の元号を用いており、消極的ではあるが魏の正統を認める立場にあった。ところが南宋の時代になると、再び蜀漢正統論は脚光を浴びる。女真族の金によって南宋王朝が東晋同様に江南に追いやられてしまったからである。そんな中で朱熹は『通鑑綱目』を編し、蜀漢の正統性を宣揚した。また南宋の蕭常や元の郝経などは『続後漢書』と称する、『三国志』を蜀漢正統論に基づいて再編集した史書を著した。これらはいずれも蜀漢を本紀に立て、曹操らの存在は載記や列伝へと追いやっている。
元末明初に成立した小説『三国志演義』においては、『通鑑綱目』の思想・歴史観が大きく作用したため、蜀漢が正統なる存在として物語上も明確に位置付けられている。そして清初に『三国志演義』を改編した毛宗崗もまたそれを継承して正統観を強く働かせ、蜀漢を正統とした上で、魏・呉を僭国であると断じている。ここに劉備を善玉、曹操を悪玉とする三国志観は確立したと言える。
歴代皇帝

| 諡号 | （通称） | 姓名 | 在位 | 元号 |
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| 昭烈帝 | 先主 | 劉備 | 221年 - 223年 | 章武 221年-223年  |

| 懐帝 | 後主 | 劉禅 | 223年 - 263年 | 建興 223年-237年  延熙 238年-257年  景耀 258年-263年  炎興 263年  |
先主・後主という呼び名は、『三国志』が魏を正統とする立場に立脚しているため、蜀漢の皇帝を「帝」と称することを避けたためのものである。書名の「先主伝」「後主伝」のみならず本文中でも「先主」「後主」と記され、「帝」ではないものの実名で呼ばれていないのは、呉の皇帝が書名では「呉主伝」としながらも本文では「孫権」のように呼び捨て扱いであることと比べて差別化が行われている。これは『三国志』を著した陳寿が蜀の出身ゆえの故国称揚であると考えられている。
昭烈帝（劉備）
懐帝（劉禅）
関連文献

「正史 三国志」（陳寿、裴松之 注、井波律子・今鷹真・小南一郎 訳、ちくま学芸文庫全8巻）、※蜀書は第5巻
柿沼陽平「蜀漢的軍事優先型経済体系」（初出:『史学月刊』2012年第9期（中国・河南大学）/改題所収:柿沼「蜀漢の軍事優先型経済体制」『中国古代貨幣経済の持続と展開』（汲古書院、2018年）） 2018年、P175-229.
寺部城

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: この項目では、愛知県豊田市寺部町にある寺部城について説明しています。愛知県名古屋市南区にある山口氏の居城については「寺部城 (尾張国)」をご覧ください。
| logo寺部城 （愛知県） |
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 寺部城址（2011年4月）
城郭構造:  平城
天守構造:  なし
築城主:  鈴木重時
築城年:  文明年間
主な城主:  鈴木重教、鈴木重政など寺部鈴木氏 本多氏、田中吉政、渡辺氏
廃城年:  不明
遺構:  曲輪、土塁、堀、碑、移築城門
指定文化財:  市指定史跡
位置:  北緯35度05分45秒 東経137度10分16秒﻿ / ﻿北緯35.09583度 東経137.17111度﻿ / 35.09583; 137.17111
地図:   寺部城 
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寺部城（てらべじょう）は、愛知県豊田市寺部町にあった日本の城（平城）。2008年（平成20年）6月2日付けで豊田市指定史跡。
歴史

寺部城は、文明年間（1469-1487年）に鈴木重時（下野守）によって築かれた。寺部鈴木氏は、寺部城を本拠に高橋荘東部を支配して、同地域に勢力を拡大しようとする松平氏と対立した。
天文2年（1533年）には岩津城（愛知県岡崎市岩津町）外で、鈴木重教は松平清康と戦うなどしていたが、三河に進出した今川義元に服属。しかし織田信長が台頭すると織田氏側に付いて離反したため、今川勢に攻められ、永禄元年（1558年）には鈴木重辰が松平重吉・元信と戦うなど、松平氏との攻防を繰り返した（寺部城の戦い）。重教の子重政は、今川氏に服属するが、桶狭間の戦い以後の今川氏の退潮に伴って没落。
城は、永禄9年（1566年）、織田氏の重臣佐久間信盛によって攻められ落城した。寺部鈴木氏は松平氏の臣下となった。
その後、慶長15年（1618年）に尾張徳川家家老の渡辺守綱が寺部に入封し、1万4千石を領した。守綱は、寺部城址に寺部陣屋を構えて、以後渡辺氏が代々相続して明治時代まで至った。和泉国伯太藩の大名渡辺家は分家にあたる。
現在

現在の城址は、寺部城址の森公園となっている。陣屋門が移築現存している。また、書院・又日亭は、豊田市内の七州城（挙母城）敷地内に移設復元されている。
寺部城址の石碑
神田伯山

神田 伯山（かんだ はくざん）は、講釈師の名跡。当代は六代目。三代目が特に有名。初代は神田派の祖である。
二代目神田伯山 - 後：初代神田松鯉
四代目神田伯山 - その後二代目神田松鯉に追贈された。
六代目神田伯山 - 当代
初代

生年不詳 - 1873年10月4日。本名：斎藤 定吉（さいとう さだきち）。神田派の祖。
武州川崎の生まれ、神田伯龍の門下。大岡政談が有名、そのためか「天一坊伯山」と呼ばれる。他にも「宮本武蔵」「大坂軍記」などを読んだ。普段は常に帯刀し高座の刀架けに脇差をのせてから話し始めたといわれる。その刀は靖国神社遊就館に献納されている。明治に入り引退した。盗賊に暗殺され不慮の死を遂げる。享年不明。
墓所は神奈川県川崎市大徳寺。
2代目

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初代 神田 松鯉
本名: 玉川 金次郎
生年月日: 1843年9月
没年月日: 1921年4月27日
出身地:  日本・東京府
師匠: 初代神田伯山
弟子: 三代目神田伯山
名跡: 1.神田伯勇 （1858年 - ？） 2.神田小伯山 （？ - 1870年） 3.二代目神田伯山 （1870年 - 1904年） 4.初代神田松鯉 （1904年 - 1921年）
活動期間: 1858年 - 1921年
家族: 二代目神田松鯉（実子）
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1843年9月 - 1921年4月27日。本名：玉川 金次郎（たまがわ きんじろう）。
2代目 > 経歴

飯田町九段中坂下の生まれ。15歳で初代神田伯山に入門し伯勇、小伯山を経て、28歳の1870年に2代目伯山を襲名。「水滸伝」などを得意とした。
1904年、名跡を譲り隠居名「初代神田松鯉」に改名した。松鯉というのは「神田祭」に掛けた洒落。1913年浅草金車亭で講釈師、落語家を集め高座生活57周年記念の祝賀演芸会を開催。
幕末から明治を描いた大河ドラマ『青天を衝け』（2021年）においては、六代目が二代目の役として出演している。
2代目 > 弟子

神田伯一
福井南洋
神田伯嶺
神田鯉昇
神田鯉喬
神田龍生
神田龍馬
神田伯国
神田伯三
神田伯史
神田西山
神田湖山
神田秋山
神田朝山
神田伯鱗 (2代目)
神田豊山
神田琥珀
神田伯洲
神田伯水
神田伯龍 (4代目)
神田伯治 (2代目)
神田松鯉 (2代目)
神田伯山 (3代目)
3代目

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三代目 神田 伯山
本名: 岸田 福松
別名: 次郎長伯山 八丁荒し
生年月日: 1872年8月23日
没年月日:  (1932-01-30) 1932年1月30日（59歳没）
出身地: 東京府京橋
師匠: 二代目神田伯山
弟子: 初代神田山陽 初代神田ろ山 三代目神田伯治 五代目神田伯龍ほか
名跡: 1.神田松山 （1883年 - 1895年） 2.神田小伯山 （1895年 - 1904年） 3.三代目神田伯山 （1904年 - 1932年）
活動期間: 1883年 - 1932年
活動内容: 講談師
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三代目 神田 伯山（1872年8月23日（明治5年7月20日） - 1932年1月30日）は、講談師。本名：岸田 福松。東京生まれ。紋は「三ツ鐶」。
三尺もの（侠客もの）を得意とし、特中でも「清水次郎長伝」を最大の売り物とした。そのため三代目は「次郎長伯山」との異名がある。彼が出演する寄席では大入りの満員となった。反面、その周辺（八丁）の寄席は皆、客を取られてしまうので「八丁荒し」の異名を取るほどの人気を誇った。
清水次郎長物の講談は、元々血生臭い話であった。三代目自身は、講釈師松廼家京伝（伊東潮魚）から伝えられている[要出典]。しかし3代目は、ストーリーそのものを変えた。天田愚庵の「東海遊侠伝」を参照する等して、義理人情を盛り込み、愛されるキャラクターの次郎長像を創作して独自の型として完成させたのである。「名も高き富士の山本」という演題とした。
浪曲師二代目広沢虎造フシ付けの「清水次郎長伝」は、この伯山が演じた型をベースにしている。
1872年7月、東京京橋の花屋に生まれる。幼少期に初代松林伯圓の高座「中山大納言」「鼠小僧」を聴き講釈師に憧れる。
1883年、2代目神田伯山に入門し神田松山。
1895年、神田小伯山と改名し、真打昇進。
1904年、師から名を生前贈与され神田伯山を襲名（3代目）。
1907年5月、東京本所東両国の福本にて「名も高き富士の山本」初演。
1911年、5か月連続で中央新聞に速記を掲載し好評を得る。
1922年（大正11年）4月25日、市村座で独演会、演目は清水次郎長 (講談)（～26日）。講談師の劇場初出演。
1922年（大正11年）9月22日、本郷座で「清水次郎長」（～9月24日）
1932年1月30日、胃潰瘍のため死去。墓所は港区済海寺。
3代目 > 芸歴

1883年 - 二代目神田伯山に入門、「松山」を名乗る。
1895年 - 真打昇進、「小伯山」と改名。
1904年 - 「三代目神田伯山」を襲名。
3代目 > 弟子

初代神田山陽
初代神田ろ山
三代目神田伯治
五代目神田伯龍
5代目

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五代目 神田 伯山
 五代目伯山（当時三代目桃川如燕、1955年）
本名: 岡田 秀章
生年月日: 1898年4月28日
没年月日:  (1976-11-04) 1976年11月4日（78歳没）
出身地:  日本東京府本郷
師匠: 二代目桃川若燕 三代目小金井芦州 三代目神田伯山 五代目神田伯龍
名跡: 1.桃川若秀 （1918年 - ？） 2.小金井桜州 （不詳） 3.神田五山 （？ - 1949年） 4.三代目桃川如燕 （1949年 - ？） 5.神田五山 （？ - 1957年） 6.五代目神田伯山 （1957年 - ？） 7.四代目神田伯山 （？ - 1976年）
活動期間: 1918年 - 1976年
活動内容: 講談師
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五代目 神田 伯山（1898年4月28日 - 1976年11月4日）。本名：岡田 秀章。
5代目 > 経歴

1898年4月、東京本郷に生まれる。
1918年、二代目桃川若燕に入門し、「桃川若秀」を名乗る。三代目小金井芦州門下へ移り、「小金井桜洲」と改名。後に三代目神田伯山門下へ移り、「神田五山」を名乗る。
1932年、三代目伯山と死別し、五代目神田伯龍門下に移る。
1949年、五代目伯龍と死別。通夜に丹前姿で現れ、驚いた山田春雄から「他の人でさえ通夜には紋付（の正装）で来るのに、弟子のお前がどてら姿で通夜に参列とは何事か！」と怒られる。神田派から離脱。
1949年、「三代目桃川如燕」を襲名するも、後にかつての弟弟子三代目桃川若燕と絶縁し、「神田五山」をもう一度名乗る。
1957年、「神田伯山」を襲名。「五代目」を自称。四代目は神田派宗家二代目神田松鯉に敬意を表し、わざと空位にしたはずだったが、二代目松鯉から契約不履行を主張され、仲違いした。この名跡の四代目を空けた事実を取り消し、自らを四代目として名乗る。1974年、勲四等叙勲の受賞を辞退。
1976年11月4日、死去。五代目の逝去後、「神田伯山」の名跡は前座まで在籍した元直弟子であった神田昇龍が預かっていたが、後に六代目を襲名する神田松之丞が師匠の伝手でその元直弟子との接触に成功し、名跡を授かることができた。
3代目神田伯山の寄進による玉垣。宗吾霊堂（宗吾親子の墓）にて。
吉田真弓 (女優)

| よしだ まゆみ 吉田 真弓 |
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本名:  竹田 真弓
生年月日:   (1965-07-17) 1965年7月17日（59歳）
出身地:   日本 千葉県
身長:  164 cm
職業:  女優
ジャンル:  テレビドラマ、映画
活動期間:  1984年 - 1991年ごろ
配偶者:  竹田道弘
主な作品
 テレビドラマ 『超新星フラッシュマン』
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吉田 真弓（よしだ まゆみ、1965年7月17日 - ）は、日本の元女優。本名、竹田 真弓（旧姓の本名は芸名と同じ）。
千葉県出身。ジャパンアクションクラブに所属していた。
来歴・人物

ジャパンアクションクラブ所属のアクション女優として、1986年から1987年にかけて放送されたスーパー戦隊シリーズ『超新星フラッシュマン』にルー / ピンクフラッシュ役でレギュラー出演した。『フラッシュマン』で監督を務めた東條昭平から「千葉弁が出ている」とよく注意をされたが、内心は「監督の方が訛ってるのにな…」と思っていたという。
特技は、水泳。夫は『フラッシュマン』でアクション監督の一人だった竹田道弘。『フラッシュマン』で共演した植村喜八郎は、吉田真弓について「お母さんみたい」と評している。
出演 > テレビドラマ

スーパー戦隊シリーズ（ANB）
超新星フラッシュマン（1986年 - 1987年） - ルー / ピンクフラッシュ 役
鳥人戦隊ジェットマン 第12話「地獄行バス」（1991年） - 自殺志願の女性 役
仮面ライダーBLACK 第37話「想い出は夕張の空」（1988年、MBS） - めぐみ 役
レスキューポリスシリーズ（ANB）
特警ウインスペクター 第13話「竜馬が死んだ!?」・第14話「死神モスの逆襲!!」（1990年） - 死神モスの手下 役
特救指令ソルブレイン 第5話「怪人がくれた勇気」（1991年） - 雑賀由美 役
出演 > 映画

コータローまかりとおる!（1984年、東映）
劇場版 超新星フラッシュマン（1986年、東映） - ルー / ピンクフラッシュ 役
火宅の人（1986年、東映） - 松坂慶子吹き替え
出演 > 舞台

JAC公演
ゆかいな海賊大冒険（1984年）
酔いどれ公爵（1985年）
2019年のボリウッド映画一覧

2019年のボリウッド映画一覧では、2019年に公開されたボリウッド映画について記載する。
興行収入ランキング

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#+: 多言語映画のため、複数の言語版の興行収入が含まれていることを意味する。
| 順位 | 作品名 | 製作会社 | 配給会社 | 興行収入 | 出典 |
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| 1 | WAR ウォー!! | ヤシュ・ラージ・フィルムズ | ヤシュ・ラージ・フィルムズ | 47億5500万ルピー |  |
| 2 | サーホー | UVクリエーションズ（英語版） T-Series | T-Series | 43億3060万ルピー #+ |  |
| 3 | Kabir Singh | T-Series シネ1スタジオ | AAフィルムズ（英語版） | 37億9020万ルピー |  |
| 4 | URI/サージカル・ストライク | RSVPムービーズ（英語版） | RSVPムービーズ | 34億2060万ルピー |  |
| 5 | Bharat | リール・ライフ・プロダクション サルマーン・カーン・フィルムズ（英語版） T-Series | AAフィルムズ | 32億5580万ルピー |  |
| 6 | Good Newwz | ジー・スタジオ（英語版） ダルマ・プロダクション（英語版） ケープ・オブ・グッド・フィルムズ | ジー・スタジオ | 31億8570万ルピー |  |
| 7 | ミッション・マンガル 崖っぷちチームの火星打上げ計画 | ケープ・オブ・グッド・フィルムズ ホープ・プロダクション フォックス・スター・スタジオ | フォックス・スター・スタジオ | 29億590万ルピー |  |
| 8 | ハウスフル4（英語版） | ナディアドワーラー・グランドサン・エンターテインメント（英語版） フォックス・スター・スタジオ | フォックス・スター・スタジオ | 28億270万ルピー |  |
| 9 | ガリーボーイ | エクセル・エンターテインメント（英語版） タイガー・ベイビー・フィルムズ（英語版） | AAフィルムズ | 23億8160万ルピー |  |
| 10 | ダバング3（英語版） | サルマン・カーン・フィルムズ アルバーズ・カーン・プロダクション サフラン・ブロードキャスト&メディア・リミテッド | サルマン・カーン・フィルムズ | 23億930万ルピー |  |
公開作品一覧

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#+: 多言語映画
ビング・クロスビー

| 世界ゴルフ殿堂殿堂表彰者 |
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選出年:  1978年
ビング・クロスビー（Bing Crosby、1903年5月3日 - 1977年10月14日）は、アメリカ合衆国の歌手、俳優。世界初のマルチメディア・スターとも言われ、20世紀を代表する世界的な人気と影響力を持つ音楽家であった。
プロフィール > 生い立ち

ワシントン州タコマで、簿記係のハリー・ロウ・クロスビーとキャサリン・ヘレン（旧姓ハリガン）のもとに生まれる。父親はイングランド系、母親はアイルランド系アメリカ人のルーツを持つ。父方の先祖にはメイフラワー号でアメリカに移住したプリマス植民地のピューリタン指導者のウィリアム・ブリュスターがいる。高校時代から演劇や音楽に関心を持ち、同州第2の都市のスポーケンでトップ私立大学のゴンザガ大学法学部に進学するが、友人のアル・リンカーらとジャズ・バンドを結成してほどなく大学中退、プロ・ミュージシャンとなる。後年にゴンザガ大学に私財を投じてビング・クロスビー・センターを建設し、現在も残っている。
プロフィール > プロデビュー

1926年には当時の人気オーケストラであるポール・ホワイトマン楽団に歌手として入団、翌1927年にはホワイトマン楽団内で結成された男性3人組コーラスグループ「リズム・ボーイズ」のメンバーとなる。のち「リズム・ボーイズ」はホワイトマン楽団から独立して人気グループとなった。
その後、ソロで歌唱した1931年の「アイ・サレンダー・ディア（I Surrender, Dear）」 などがヒットしたことから、ソロ歌手として独立する。この年、ラジオ普及が進んだ時代を背景に、CBSラジオで自らのラジオショー「ビング・クロスビー・ショー」を持つに至って、全米的な人気を獲得した。ラジオを媒体として人気を得た歌手の初期の代表例である。
プロフィール > クルーナー・スタイルの確立

クロスビーは1930年代当時、ラジオと共に普及し始めたマイクロフォンの増幅機能を活かして、声を張り上げず滑らかに発声する歌唱法「クルーナー・スタイル」を最初に確立した歌手としても知られる。
クルーナー・スタイルは、マイクロフォンとスピーカーを介することで発声の制約が生じることを逆手にとって編み出された歌唱法であったが、オペラなどと同様に肉声で大声を力強く出さなければならない在来の歌唱法を大きく革新したもので、歌唱にスマートに洗練されたイメージをも与え、広く大衆の支持を得ただけでなく、その後のポピュラー・ソングの曲作りにも大きな影響を与えた。
プロフィール > トップスター

1930年代に歌手としてトップスターの地位を確立したクロスビーは、その後映画にも進出し、第二次世界大戦前後のミュージカル映画の全盛期を通じて生涯で57本の映画に出演した。
20年以上にわたるロングランシリーズとなった「珍道中シリーズ」をはじめ、映画興行でも最も観客動員力のある主演スターとして長年ハリウッドのトップに君臨した。
また、『我が道を往く』でアカデミー主演男優賞を受賞し、『喝采』で同賞にノミネートされているなど、その演技力も高い評価を得た。
プロフィール > 「クリスマスソングの王様」

なお、歌手として1940年以降、13曲の全米No.1ヒット（『ビルボード』誌）を持つ。「ホワイト・クリスマス」や「星にスイング」、「サイレント・ナイト」などの数々のヒット曲を世に出したこともあり、生涯のレコード売上は4億枚を超えるという。
第二次世界大戦中の1942年に発売され、リメイク版を含めて全世界で4500万枚を超える大ヒットとなった「ホワイト・クリスマス」（White Christmas）が有名。
なお、この曲は発売以降ビルボードで14週間1位を記録した。クロスビーは他にも多くのクリスマスソングを歌っており、「クリスマスソングの王様」とも呼ばれている。
プロフィール > ミュージカル映画

第二次世界大戦後には大作ミュージカル映画にもジミー・デュランテやフランク・シナトラ、イングリッド・バーグマンなどと多数出演を続けたほか、全米的な人気ラジオ番組となった「ビング・クロスビー・ショー」も継続した。
さらに1950年代に入ると、テレビジョンの普及に併せてテレビショーやトークショーなど、映画以外のジャンルでも活躍し人気を得た。
プロフィール > 晩年

晩年も盛んにレコーディングを行い、晩年には『追憶』やコーラスラインから『愛の後悔』などもそのアルバムの中に残している。1977年11月に来日公演の予定だったが怪我のため翌年に延期。
プロフィール > 死去

クロスビーは1977年10月14日にスペインのマドリード郊外モラレハにあるゴルフ場にて、プロゴルファーのマヌエル・ピエロらとコースを回った直後、午後6時30分頃にクラブハウスから20ヤード近くの場所で心臓麻痺により倒れ、クラブハウス内や救急車内で蘇生処置が行われたものの近くの病院で息を引き取った。
家族

1930年に女優のディキシー・リーと結婚し4人の子供に恵まれるが、リーは1952年に卵巣がんで亡くなる。1957年に女優のキャスリン・グラントと再婚。「ボブ・クロスビー楽団」で知られるボブ・クロスビーは弟、映画『13日の金曜日』に出演したハリー・クロスビーは息子、女優のメアリー・クロスビーは娘、女優のデニーズ・クロスビーは孫。
1980年代に活躍し日本でも人気のあったヘビーメタル・バンド「ラット（RATT）」のギタリストであるロビン・クロスビーは遠縁の親戚である。
代表曲

いつの日か君に（Where The Blue Of The Night (Meets The Gold Of The Day)）
サイレント・ナイト（きよしこの夜）（Silent Night）（1935年）
スイート・レイラニ（Sweet Leilani）（1937年）
シエラ・スー（Sierra Sue）（1940年）
オンリー・フォーエヴァー（Only Forever）（1940年）
ホワイト・クリスマス（1942年）
アイ・ラヴ・ユー（I Love You）（1944年）
サン・フェルナンド・ヴァレー（San Fernando Valley）（1944年）
星にスイング（Swinging on a Star）（1944年）
僕は気ままに（Don't Fence Me In）（1944年）
アイル・ビー・シーイング・ユー（I'll Be Seeing You）（1944年）
イッツ・ビーン・ア・ロング・ロング・タイム（It's Been a Long, Long Time ）（1945年）withレス・ポール
上記の2曲は、それぞれ「再会を期した別離」と「長い別離の末の再会」を象徴しており、直接は描写されないが、戦地に赴いた兵士たちを連想させる時代色の濃い歌である。戦時・終戦時の世相を象徴する曲で人気を博した。
ホワイト・クリスマス（ニュー・ヴァージョン）（1947年）
今ぞ別れの時（Now Is The Hour）（1948年）
トゥルー・ラブ（True Love）（1956年）グレース・ケリーとデュエット
世界一周（Around The World）（1957年）
映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1930 | 月世界征服 Reaching for the Moon | ビング |  |
| 1932 | ラヂオは笑ふ The Big Broadcast | ビング・ホーンズビー |  |
| 1933 | 響け応援歌 College Humor | フレデリック・ダンバース教授 |  |
| 1933 | 唄へ!踊れ! Too Much Harmony | エディ・ブロンソン |  |
| 1933 | 虹の都へ Going Hollywood | ビル・ウィリアムズ |  |
| 1934 | 恋と胃袋 We're Not Dressing | スティーブン・ジョーンズ |  |
| 1934 | 彼女は僕を愛さない She Loves Me Not | ポール |  |
| 1935 | ミシシッピ Mississippi | トム・グレイソン |  |
| 1935 | 今宵は二人で Two for Tonight | ギルバート・ゴードン |  |
| 1936 | 海は桃色 Anything Goes | ビル・クロッカー |  |
| 1936 | 愉快なリズム Rhythm on the Range | ジェフ・ララビー | リメイク版「底抜け西部へ行く」 ビングの役はディーン・マーティン |
| 1936 | 黄金の雨 Pennies from Heaven | ラリー・プール |  |
| 1937 | ワイキキの結婚 Waikiki Wedding | トニー・マーヴィン |  |
| 1938 | 恋のカーニバル Dr. Rhythm | ビル |  |
| 1939 | 唄は星空 East Side of Heaven | デニー・マーティン |  |
| 1940 | シンガポール珍道中 Road to Singapore | ジョッシュ |  |
| 1941 | ブルースの誕生 Birth of the Blues | ジェフ・ランバート |  |
| 1941 | アフリカ珍道中 Road to Zanzibar | チャック |  |
| 1942 | スイング・ホテル Holiday Inn | ジム・ハーディ | フレッド・アステア共演 主題歌ホワイト・クリスマス |
| 1942 | モロッコへの道 Road To Morocco | ジェフ・ピータース | 本邦初公開された ボブ・ホープとのコンビ |
| 1944 | 我が道を往く Going My Way | オマリー神父 | アカデミー主演男優賞 受賞 |
| 1944 | 姫君と海賊 The Princess and the Pirate |  | クレジットなし　ボブ・ホープ主演 カメオ出演 |
| 1945 | ハリウッド宝船 Duffy's Tavern | ビング・クロスビー |  |
| 1945 | 聖メリーの鐘 The Bells of St. Mary's | オマリー神父 | 「我が道を征く」続編 イングリッド・バーグマン共演 |
| 1946 | アラスカ珍道中 Road to Utopia | デューク・ジョンソン |  |
| 1946 | ブルー・スカイ Blue Skies | ジョニー・アダムス |  |
| 1947 | 私の愛したブルネット My Favorite Brunette | ハリー | クレジットなし |
| 1947 | 南米珍道中 Road to Rio | スキャット・スウィーニー |  |
| 1947 | 皇帝円舞曲 The Emperor Waltz | ヴァージル・スミス | ビリー・ワイルダー監督 初のテクニカラー |
| 1949 | 夢の宮廷 A Connecticut Yankee in King Arthur's Court | ハンク・マーティン |  |
| 1949 | 歌う捕物帖 Top o' the Morning | ジョー |  |
| 1950 | 恋は青空の下 Riding High | ダン・ブルックス |  |
| 1951 | 花婿来たる Here Comes the Groom | ピート |  |
| 1952 | 地上最大のショウ The Greatest Show on Earth | 観客 | クレジットなし　ボブ・ホープと一緒に客席で |
| 1952 | バリ島珍道中 Road to Bali | ジョージ・コーコラン |  |
| 1953 | 失われた少年 Little Boy Lost | ビル |  |
| 1954 | ホワイト・クリスマス White Christmas | ボブ・ウォレス | 「スイング・ホテル」のリメイク 或いはリスペクト |
| 1954 | 喝采 The Country Girl | フランク |  |
| 1956 | 夜は夜もすがら Anything Goes | ビル・ベンソン |  |
| 1956 | 上流社会 High Society | C・K・デクスター＝ハヴェン | 「フィラデルフィア物語」リメイク ケーリー・グラントのパート |
| 1959 | ひとこと言って Say One for Me | コンロイ神父 |  |
| 1960 | ゲバルトパパ High Time | ハーヴィー・ハワード | 出演・製作総指揮 |
| 1962 | ミサイル珍道中 The Road to Hong Kong | ハリー・ターナー |  |
| 1963 | 七人の愚連隊 Robin and the 7 Hoods | アレン・A・デイル | シナトラの逆鱗に触れ、降板させられたピーター・ローフォードの代役 |
| 1964–1965 | The Bing Crosby Show | ビング・コリンズ | 27エピソードに出演 |
| 1966 | 駅馬車 Stagecoach | ドク・ブーン | ゴードン・ダグラス監督版 トーマス・ミッチェルの役 |
ラジオ番組

ビング・クロスビー・ショー（1931年）
テープレコーダー・ビデオ・テープレコーダーへの寄与

自らのラジオ番組を放送用に録音する見地から、第二次世界大戦中にドイツで開発されたテープレコーダーの技術をアメリカに移転することを目論み、テープレコーダー技術の開拓者であるアンペックス社設立に携わった。クロスビー自身、これに関連して自分の名前を冠した「Bing Crosby Enterprise Laboratories」という会社を起業している。
アンペックスは1952年に世界初のビデオ・テープ・レコーダー（VTR）を開発・実用化したが、これもまたテレビ時代に対応したクロスビーのニーズが一面にあっての開発である。
競馬

クロスビーは熱心な競馬の愛好家でもあり、20世紀のアメリカ西海岸地区競馬の発展に大きく寄与した人物でもあった。クロスビーが最初に競走馬を手に入れたのが1935年のことで、以後多数の競走馬を所有していた。
1937年にはカリフォルニア州のデルマー競馬場の創設に寄与し、その共同取締役に就任した。競馬場のオープニングイベントではクロスビー自らが門の前に立って、詰めかけた客を出迎える演出を行っている。クロスビーの友人であったリンジー・ハワードの父チャールズ・スチュワート・ハワードも同競馬場の取締役の一人であり、この縁がきっかけで1938年8月12日に競馬のマッチレースイベントを開催することができた。クロスビー所有の競走馬リガロッティと、ハワード所有の競走馬シービスケットの対決は大いに注目を集め、デルマー競馬場の集客に多大な影響をもたらした。後の1946年にデルマー競馬場で創設された競走ビングクロスビーハンデキャップは、デルマーの発展に貢献したクロスビーの功績を記念して創設されたものである。
また、クロスビーはリンジー・ハワードとともにカリフォルニア州ヴェンチュラにビンギンステーブル（Binglin Stable）という名の牧場を開設し、サラブレッド競走馬の生産を始めた。またアルゼンチンにも牧場を作り、アメリカに輸入するほか、現地のパレルモ競馬場にも競走馬を送りこんでいた。ビンギンステーブルの主な生産馬に、1943年のサバーバンハンデキャップを制したドンビンゴ（Don Bingo）などがいたが、後の1953年にクロスビー夫人の死去に伴う相続税の支払いのために、牧場は解散している。
騎手（のちに調教師）のジョニー・ロングデンとも親しく、彼の紹介でカナダの出版社主マックス・ベルと知り合い、ベルや他のカナダ人実業家らとともにイギリスでも競走馬を走らせている。1962年に生まれた牡馬メドウコート（Meadow Court）はその1頭で、1965年のアイリッシュダービーに優勝した。クロスビーはカラ競馬場のウィナーズサークルで"When Irish Eyes Are Smiling"を歌唱し、喜びを表したという。
メジャーリーグ

メジャーリーグのファンとしても知られ、一時期、パイレーツの共同オーナーであった。
その他

ビング・クロスビーはゴルフ愛好者としても知られ、生前には自らの名前を冠したプロゴルフトーナメント『ビング・クロスビー・プロアマ』を創設し、自ら主催した。彼の死後、『ビング・クロスビー・プロアマ』は名称を変え、『AT&Tペブルビーチナショナルプロアマ』となって現在も開催されている。
テレビドラマ「刑事コロンボ」は当初コロンボ役はピーター・フォークではなくクロスビーを予定しており、本人に依頼したところ断られた。その理由はゴルフができなくなるという理由であったという。
クロスビーのサイン
第二次世界大戦中にアメリカ軍放送のレコーディングを行うビング・クロスビー（右端）とフランク・シナトラ（左端）
映画『ホワイト・クリスマス』でダニー・ケイとともに
ペリー・コモとアーサー・ゴドフリーとともに
則元卯太郎

則元卯太郎
則元 卯太郎（のりもと うたろう、1891年（明治24年）11月20日 - 1944年（昭和19年）7月16日）は、日本の衆議院議員（立憲民政党）、弁護士。
経歴

長崎県長崎市出身。父は衆議院議員則元由庸。長崎県立長崎中学校、第五高等学校を経て、1917年（大正6年）に東京帝国大学法科大学英法科を卒業した。同年に長崎市で弁護士を開業した。1930年（昭和5年）、長崎日日新聞社副社長に就任した。
1921年（大正10年）より長崎市会議員に6度当選し、副議長にも選出された。また1923年（大正12年）より長崎県会議員に3度当選し、副議長に選出された。
1938年（昭和13年）、衆議院に補欠当選を果たし、1942年（昭和17年）の第21回衆議院議員総選挙でも再選された。
その他に朝鮮新聞社取締役、長崎弁護士会会長などを務めた。
2003年の名古屋グランパスエイト

ここでは2003年における名古屋グランパスエイトの試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
順位表 > J1リーグ

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権または降格 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 横浜F・マリノス (C) | 30 | 17 | 7 | 6 | 56 | 33 | +23 | 58 | ACL2004の出場権を獲得  |
| 2 | ジュビロ磐田 | 30 | 16 | 9 | 5 | 56 | 34 | +22 | 57 | ACL2004の出場権を獲得  |
| 3 | ジェフユナイテッド市原 | 30 | 15 | 8 | 7 | 57 | 38 | +19 | 53 |  |
| 4 | FC東京 | 30 | 13 | 10 | 7 | 46 | 31 | +15 | 49 |  |
| 5 | 鹿島アントラーズ | 30 | 13 | 9 | 8 | 44 | 40 | +4 | 48 |  |
| 6 | 浦和レッズ | 30 | 13 | 8 | 9 | 54 | 42 | +12 | 47 |  |
| 7 | 名古屋グランパスエイト | 30 | 11 | 12 | 7 | 49 | 42 | +7 | 45 |  |
| 8 | 東京ヴェルディ1969 | 30 | 11 | 7 | 12 | 56 | 57 | −1 | 40 |  |
| 9 | セレッソ大阪 | 30 | 12 | 4 | 14 | 55 | 56 | −1 | 40 |  |
| 10 | ガンバ大阪 | 30 | 10 | 9 | 11 | 50 | 46 | +4 | 39 |  |
| 11 | 清水エスパルス | 30 | 11 | 6 | 13 | 39 | 44 | −5 | 39 |  |
| 12 | 柏レイソル | 30 | 9 | 10 | 11 | 35 | 39 | −4 | 37 |  |
| 13 | ヴィッセル神戸 | 30 | 8 | 6 | 16 | 35 | 63 | −28 | 30 |  |
| 14 | 大分トリニータ | 30 | 5 | 11 | 14 | 27 | 37 | −10 | 26 |  |
| 15 | ベガルタ仙台 (R) | 30 | 5 | 9 | 16 | 31 | 56 | −25 | 24 | J2 2004へ降格  |
| 16 | 京都パープルサンガ (R) | 30 | 6 | 5 | 19 | 28 | 60 | −32 | 23 | J2 2004へ降格  |
最終更新は2003年11月29日の試合終了時
出典: J. League Data Site
順位の決定基準: 1. 勝点; 2. 得失点差; 3. 得点数.
1st・2ndの両ステージを同一チームが制覇したため、チャンピオンシップは開催せずに順位が確定。
順位表 > Jリーグ杯

<グループD>
| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 |  |  | GRA | SAN | TRI |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 名古屋グランパスエイト | 4 | 2 | 2 | 0 | 3 | 1 | +2 | 8 | 決勝トーナメント |  | — | 0–0 | 1–1 |
| 2 | 京都パープルサンガ | 4 | 1 | 2 | 1 | 5 | 5 | 0 | 5 |  |  | 0–1 | — | 3–2 |
| 3 | 大分トリニータ | 4 | 0 | 2 | 2 | 5 | 7 | −2 | 2 |  |  | 0–1 | 2–2 | — |
出典: 順位表, 戦績表
順位の決定基準: 1.勝点 2.得失点差 3.総得点数 4.抽選
試合結果 > J1リーグ > 1stステージ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1-01 | 03/22(土) | 19:05 | 名古屋グランパスエイト | 2-2 | 清水エスパルス | 瑞穂陸 | 15,548 |
| 1-02 | 04/06(日) | 14:03 | 浦和レッズ | 0-0 | 名古屋グランパスエイト | 駒場 | 19,430 |
| 1-03 | 04/13(日) | 15:04 | 名古屋グランパスエイト | 1-0 | 鹿島アントラーズ | 豊田ス | 23,429 |
| 1-04 | 04/19(土) | 19:04 | FC東京 | 1-1 | 名古屋グランパスエイト | 味スタ | 18,383 |
| 1-05 | 04/26(土) | 14:33 | 名古屋グランパスエイト | 1-1 | 柏レイソル | 瑞穂陸 | 08,570 |
| 1-06 | 04/29(火) | 14:03 | 横浜F・マリノス | 0-0 | 名古屋グランパスエイト | 横浜国 | 24,438 |
| 1-07 | 05/05(月) | 15:33 | 名古屋グランパスエイト | 2-1 | 大分トリニータ | 瑞穂陸 | 13,086 |
| 1-08 | 05/10(土) | 14:02 | ジェフユナイテッド市原 | 1-2 | 名古屋グランパスエイト | 松本 | 12,029 |
| 1-09 | 05/18(日) | 14:03 | 名古屋グランパスエイト | 2-1 | ベガルタ仙台 | 豊田ス | 16,963 |
| 1-10 | 05/24(土) | 19:04 | ジュビロ磐田 | 1-1 | 名古屋グランパスエイト | 磐田 | 16,382 |
| 1-11 | 07/05(土) | 19:04 | 名古屋グランパスエイト | 1-1 | 京都パープルサンガ | 豊田ス | 18,028 |
| 1-12 | 07/12(土) | 19:00 | ヴィッセル神戸 | 0-3 | 名古屋グランパスエイト | 神戸ウイ | 11,658 |
| 1-13 | 07/19(土) | 19:02 | 名古屋グランパスエイト | 1-1 | ガンバ大阪 | 瑞穂陸 | 14,708 |
| 1-14 | 07/26(土) | 19:04 | 名古屋グランパスエイト | 1-4 | 東京ヴェルディ1969 | 瑞穂陸 | 12,405 |
| 1-15 | 08/02(土) | 19:01 | セレッソ大阪 | 2-1 | 名古屋グランパスエイト | 長居 | 11,057 |
試合結果 > J1リーグ > 2ndステージ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2-01 | 08/16(土) | 18:32 | 鹿島アントラーズ | 1-0 | 名古屋グランパスエイト | カシマ | 18,277 |
| 2-02 | 08/23(土) | 19:03 | 名古屋グランパスエイト | 3-2 | FC東京 | 瑞穂陸 | 12,605 |
| 2-03 | 08/30(土) | 19:01 | 名古屋グランパスエイト | 1-3 | ジェフユナイテッド市原 | 瑞穂陸 | 14,149 |
| 2-04 | 09/06(土) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 0-3 | 名古屋グランパスエイト | 仙台 | 18,974 |
| 2-05 | 09/13(土) | 19:04 | 名古屋グランパスエイト | 2-2 | ジュビロ磐田 | 豊田ス | 30,199 |
| 2-06 | 09/20(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 1-2 | 名古屋グランパスエイト | 西京極 | 07,229 |
| 2-07 | 09/23(火) | 15:03 | 名古屋グランパスエイト | 3-1 | セレッソ大阪 | 瑞穂陸 | 13,810 |
| 2-08 | 09/28(日) | 15:04 | 東京ヴェルディ1969 | 4-4 | 名古屋グランパスエイト | 味スタ | 16,049 |
| 2-09 | 10/04(土) | 15:02 | 柏レイソル | 2-2 | 名古屋グランパスエイト | 柏 | 10,251 |
| 2-10 | 10/18(土) | 14:04 | 名古屋グランパスエイト | 1-2 | ヴィッセル神戸 | 瑞穂陸 | 12,456 |
| 2-11 | 10/25(土) | 15:02 | ガンバ大阪 | 3-1 | 名古屋グランパスエイト | 万博 | 10,115 |
| 2-12 | 11/09(日) | 15:04 | 名古屋グランパスエイト | 3-2 | 横浜F・マリノス | 豊田ス | 25,485 |
| 2-13 | 11/15(土) | 14:00 | 大分トリニータ | 0-0 | 名古屋グランパスエイト | 大分ス | 21,143 |
| 2-14 | 11/22(土) | 14:04 | 名古屋グランパスエイト | 4-1 | 浦和レッズ | 瑞穂陸 | 20,082 |
| 2-15 | 11/29(土) | 14:04 | 清水エスパルス | 2-1 | 名古屋グランパスエイト | 日本平 | 11,173 |
試合結果 > Jリーグ杯

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 予選D-2 | 03/15(土) | 14:01 | 大分トリニータ | 0-1 | 名古屋グランパスエイト | 大分ス | 10,374 |
| 予選D-3 | 04/09(水) | 19:00 | 名古屋グランパスエイト | 0-0 | 京都パープルサンガ | 瑞穂陸 | 04,295 |
| 予選D-5 | 07/02(水) | 19:00 | 名古屋グランパスエイト | 1-1 | 大分トリニータ | 瑞穂陸 | 05,009 |
| 予選D-6 | 07/16(水) | 19:00 | 京都パープルサンガ | 0-1 | 名古屋グランパスエイト | 西京極 | 05,580 |

| 準々決勝-1 | 08/13(水) | 19:00 | 鹿島アントラーズ | 5-1 | 名古屋グランパスエイト | カシマ | 09,525 |
| 準々決勝-2 | 08/27(水) | 19:03 | 名古屋グランパスエイト | 0-1 | 鹿島アントラーズ | 瑞穂陸 | 07,751 |