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新宿NSビル
登場作品

ねらわれた学園（1981年） - 建設中のビルが登場。
宇宙刑事シャリバン（1983年） - オープニングに夜間のビルが登場。1話ではエレベーターや吹き抜けがロケ地となった。
どきんちょ!ネムリン（1984年） - オープニングに吹き抜けやエレベーターが登場。
光戦隊マスクマン（1987年） - オープニングに谷隼人が渡り廊下を歩くシーンが登場。
マニラ連続保険金殺人事件

| マニラ連続保険金殺人事件 |
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場所:   フィリピン：マニラ（被害者2人の殺害現場）
日付:  2014年（平成26年） - 2015年（平成27年） A事件 - 2014年10月18日  B事件 - 2015年8月31日ないし9月1日
攻撃側人数:  A事件 - 3人（他に1人が犯行を幇助）  B事件 - 2人
死亡者:  2人
被害者:  山梨県在住の男性2人 (A・B)
犯人:  A事件 - I・X・Y・Z  B事件 - I・X
動機:  保険金目的
対処:  犯人として男女4人を逮捕・起訴
刑事訴訟:  I - 死刑 （執行されず獄死）  X - 無期懲役  Y - 懲役15年  Z - 懲役6年
管轄:  山梨県警察  甲府地方検察庁
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マニラ連続保険金殺人事件（マニラれんぞくほけんきんさつじんじけん）は、2014年（平成26年）から2015年（平成27年）にフィリピンのマニラで日本人男性2人が相次いで射殺された保険金殺人事件。被害者2人はいずれも日本の山梨県在住で、それぞれ主犯とされる男I（山梨県笛吹市在住：2023年に死刑確定）の知人でもあった。
2014年10月18日、整骨院経営の男性A（当時32歳：韮崎市在住）がマニラで射殺され、翌2015年には会社役員の男性B（当時42歳：笛吹市在住）も同様に射殺された。被害者2人にはいずれも、Iが大株主だった会社を受取人とする死亡保険金が掛けられており、2人はIらが現地で雇ったヒットマンによって拳銃で射殺されたと刑事裁判で認定されている。
事件後、2016年（平成28年）5月12日に山梨県警察が主犯Iら男女4人を逮捕した。Iは2023年6月に最高裁で死刑が確定したが、同年8月に収監先の東京拘置所で病死した。
事件の経過 > Aに対する詐欺・殺人

2014年（平成26年）7月4日、 入院していた山梨県甲府市の男Xは笛吹市の飲食店経営者でXの高校の同級生でもある男I の見舞いを受ける。Iは会社役員の男性B（事件当時42歳）を殺害して保険金を得る計画をXに持ちかけ、フィリピンでヒットマンを雇えるかを相談した。Xは、Bの保険金が手に入ればフィリピンでうなぎの稚魚の事業を行うことができるとIに説得されてこの話に乗ることにし、妻のフィリピン人Zとかつてフィリピンで知り合ったYにヒットマンの手配を頼んだ。8月、Iは、殺害対象をBから整骨院経営の男性A（事件当時32歳）に変更したこと、Bが経営する建材卸会社を保険加入に利用するためにBを仲間に加えたことをXに伝えた。I・X・Bは、XがAを殺害するヒットマンの手配、IとBがAを被保険者とする保険の加入手続きやそれに必要な登記手続きをするという役割分担を決めた。IとBはBの会社を受取人とする1億円の保険にAを加入させる手続きを行い、I、Xもこの会社の役員にした。
9月16日、Iは、XとBを含めた4人で300万円ずつ拠出してフィリピンで新会社を設立することをAに持ちかけた。実際はI・X・Bに金を拠出する意思はなく、Aだけに金を拠出させた上、その金をA自身を殺害するヒットマンの報酬金に充てる算段だった。翌17日から18日にかけて、 I・X・BはAを含めた4人が参加するLINEのトークルームにおいてXの口座に300万円を振り込んだという虚偽を送信してAをだまし、AはXの口座に300万円を振り込んだ。
10月ごろ、IはX・BとともにLINEのトークルーム上でフィリピンの多数の信徒を抱える神父がI達の事業に興味を示しているという架空の話をAに伝え、Aはフィリピンに渡航することに乗り気になった。
10月8日から10日にかけて、IはX・Bと共謀してフィリピンでの追加費用として必要な70万円をAからだまし取ることを計画した。Iは、後見人であるCに前述の300万円の拠出を反対されてIの旅券を取り上げられたという架空の話をAに語り、「このままではフィリピンに渡航できない」として、I・X・A・Bの4人で70万円ずつ 拠出して集めた現金をCに「Xらから取り戻した300万円」として見せて旅券を取り戻すことを持ちかけた。Iは、金はフィリピンから帰国した後に返還するとしてAをだまし、AはBの口座に70万円を振り込んだ。
10月19日午前0時30分ごろ（日本時間）、Aはフィリピンのマニラ首都圏ラスピニャス市内において近づいてきたバイクの男に胸を拳銃で撃たれ、同市内の病院で胸部臓器損傷により死亡した。YはIの指示でAをマニラの繁華街からタクシーに乗って殺害現場に連れ出し、Yは殺害現場に到着するとタクシーを降り、直後Aは撃たれた。
A殺害後、IらはAの生命保険金を得る上で必要な家族の押印を得るためにAの遺族と何度も連絡をとるが会うことができず、生命保険金を取得することができなかった。このためIらは、2015年（平成27年）1月から3月にかけて、Aの遺族から貸付金等回収名目で金銭をだましとろうと企てたが、Aの遺族の弁護士がIの嘘を信じなかったため、Iらは金銭を得ることが出来なかった。
事件の経過 > Yに対する殺人計画

2014年12月ごろ、IはYに保険金をかけて殺害することをXに持ちかけた。だが2015年3月、Yが行方不明になったためこの計画は断念された。
事件の経過 > Bに対する殺人

4月12日、IはXに、Bに保険を掛けてフィリピンで殺害する計画を持ちかけた。Xは了承し、A殺害時同様Xがヒットマンの手配、IがBを加入者とする保険の加入手続きを担うことになった。
Bをフィリピンに連れ出すためにIは音信不通となっていたYの居場所がわかったとBに虚偽を告げた。5月9日から24日にかけて、 I・X・Bでフィリピンに渡航。ヒットマンと保険の準備が整っていればBを殺害する予定での渡航だったが、保険の準備が間に合わず殺害は実行されなかった。6月20日から7月2日にかけてもフィリピンに渡航するが、この時はヒットマンの手配が出来ず殺害を断念。7月11日から14にかけて3度目のフィリピン渡航。この時はBがパスポートを忘れたと言って渡航せず、殺害は実行されなかった。
8月22日から、4度目のフィリピン渡航。8月31日から翌9月1日にかけて、Xが殺害現場にBを誘導し、ヒットマンがマニラ首都圏ラスピニャス市内でBの胸を拳銃で撃ち、Bはマニラ南部の住宅街の路上に倒れて胸部射創による左血気胸及び胸部臓器損傷により死亡した。だが、Iらは今回も保険金を得ることができなかった。
事件の経過 > 逮捕・起訴

2016年（平成28年）5月12日、山梨県警はI・X・Y・ZをAに対する殺人容疑などで逮捕した。Iらは同年6月7日、Bに対する殺人容疑などでも再逮捕された。甲府地検はIとXをA・Bに対する殺人罪で、YをAに対する殺人罪で、ZをAに対する殺人幇助罪でそれぞれ起訴した。
刑事裁判 > X・Y・Zに対する判決

Aの殺害を幇助したフィリピン国籍の女Zに、甲府地方裁判所（丸山哲巳裁判長）は殺人幇助罪などの罪で懲役6年(求刑懲役7年)を言い渡した。Zは控訴せず刑が確定した。
Yが殺人の実行役を手配した上、Aを殺害現場におびき出していたことから甲府地裁（丸山哲巳裁判長）はAに対する殺人罪などの罪でYに求刑通り懲役15年を言い渡した。Yは控訴したが、2017年5月に東京高裁に控訴を棄却され上告せず刑が確定した 。
A・Bに対する殺人罪などの罪に問われた男Xに甲府地裁は2017年2月14日、求刑通り無期懲役を言い渡した。丸山哲巳裁判長は「計画的な上に巧妙で冷酷。終生の間、罪の償いにあたらせることが相当だ」と述べた一方で、真相解明に貢献したと結論づけ死刑は回避した。Xは控訴せず、無期懲役が確定した。
刑事裁判 > Iに対する裁判 > 第一審

第一審の公判は甲府地裁（丸山哲巳裁判長）で開かれた。裁判員の負担軽減のため、詐欺、電磁的公正証書原本不実記録・同供用、有印私文書偽造・同行使、詐欺未遂の罪は裁判官のみによる「区分審理」で審理されたが、甲府地裁における区分審理適用事件は本事件が初である。この区分審理の初公判は2017年（平成29年）5月11日に開かれ、Iは起訴内容をすべて否認したが、同年6月8日に甲府地裁（丸山哲巳裁判長）はこれら5つの罪について、いずれもIが犯行を計画したと認定し、それらの罪でIを有罪とする部分判決を宣告した。
その後、2件の殺人、詐欺（Aから詐取した金を殺害実行犯への報酬に充てた罪）、詐欺未遂（Aの遺族から金を詐取しようとした罪）事件が裁判員裁判で審理されたが、2017年6月12日の裁判員裁判初公判で、被告人Iは犯行の計画・実行、共犯者らとの共謀すべてを否定し、無罪を主張した。同年7月13日の公判で検察官の論告求刑と弁護人の最終弁論が行われ、検察官はIを「犯行全体の唯一、絶対の首謀者」と位置づけ、甲府地裁における裁判員裁判では初となる死刑を求刑した一方、弁護人は「Iは経済的に困窮しておらず、保険金殺人を犯す動機はない」として無罪を主張し、I本人も最終意見陳述で改めて潔白を訴えた。
同年8月25日に同地裁はIに対し、検察側の求刑通り死刑を言い渡した。甲府地裁で宣告された死刑判決は、山梨キャンプ場殺人事件（2006年に宣告）以来、戦後7件目で、裁判員裁判では初であった。丸山裁判長は判決理由で、共犯者らの証言は具体的・合理的であり、客観的な事情とも整合するとして、その信用性およびIと共犯者らの共謀を認定した上で、Iは「計画を立案して殺害対象を決定し、共犯者を誘って役割分担を決めて指示していた。終始主導的に犯行に関与していた」として、一連の事件の首謀者であると判示した。Iの弁護人は同判決を不服として、同月28日付で東京高等裁判所へ控訴した。
裁判員裁判の公判期日は20日間、初公判から判決までは75日間におよんだが、これは甲府地裁における裁判員裁判としてはいずれも最長であった。またIの審理における裁判員候補者の辞退率は80.3%に達したが、これは2009年（平成21年）5月の裁判員制度開始から2018年（平成30年）12月末までに甲府地裁で行われた裁判員裁判では最も高い辞退率だった。
刑事裁判 > Iに対する裁判 > 控訴審

控訴審初公判は2019年（平成31年）3月26日に東京高裁（青柳勤裁判長）で開かれ、同年（令和元年）9月12日に結審した。控訴審で弁護側は、従犯とされたXが一連の事件の主犯であり、Iは関与していないとして無罪を主張した上で、仮に有罪だとしてもIを首謀者と認定した原判決には事実誤認があると主張していた。また、Iを首謀者としたXの証言は虚偽であり、殺害の具体的な計画を立案したのはXであると主張した。
東京高裁（青柳勤裁判長）は同年12月17日、Iの控訴を棄却する判決を宣告した。同高裁はXの自白経過や証言内容から、証言の信用性は揺るがないと判断した上で、それ以外にも事件に関する重大な書類やデータがあることから、Iが事件を主導したと認定した。またI側の「計画発案者はX」とする主張については、共犯者間の役割分担に基づくものとした上で、Iが被害者の保険契約など重要な役割を担い、「共犯者に協力を求め、ためらうXに殺害の決意を促し、決行の最終決定を下した」と指摘し、Iのみが犯行計画の全貌を把握していた首謀者であると結論付けた。
Iは同判決を不服として、同日付で最高裁判所へ上告した。
刑事裁判 > Iに対する裁判 > 上告審

上告審の事件番号は令和2年(あ)第124号で、審理は最高裁第一小法廷（安浪亮介裁判長）に係属した。
2023年（令和5年）4月20日の上告審公判で口頭弁論が行われ、弁護側は一連の事件の主犯は無期懲役が確定した共犯の男であり、彼による「Iが関与した」という証言は信用できず、Iは犯行に関与していないと無罪を主張した。一方で検察側は、一連の事件はいずれもIの関与なしに遂行することは困難であり、Iが犯行を首謀したことは明らかだと指摘した。その上で、わずか1年で知人男性2人に高額な死亡保険を掛け、自らは手を汚さず実行役に殺害させたことは計画性が極めて高く、悪質な犯行態様であると主張し、Iが一貫して犯行を否認して共犯者に罪を押し付けていることから反省は皆無などと訴え、上告棄却を求めた。
同年6月5日の上告審判決公判で、最高裁第一小法廷（安浪亮介裁判長）は被告人Iの上告を棄却する判決を言い渡した。Iの弁護人は同月15日付で判決訂正申立を行ったが、同小法廷は同月21日付の決定で申立を棄却したため、Iの死刑判決が確定した。甲府地裁で審理された死刑確定事件は、2003年10月に都留市のキャンプ場で3人の遺体が発見された事件（元建設会社社長が殺人・傷害致死などの罪に問われ、2013年に最高裁で死刑が確定）以来である。
刑事裁判 > Iに対する裁判 > 死亡

刑確定からわずか2ヶ月後の2023年8月24日午後、死刑囚Iは東京拘置所の居室内で病死した（49歳没）。Iは糖尿病の持病があり、以前から投薬治療を続けていた。Iは23日に手足の脱力感などを訴え、医師の診察の結果、慢性腎不全と診断された。同拘置所内の病院に入院する準備を進めていた最中の24日昼過ぎに容体が急変。Iは心停止となり、救命措置が講じられたが死亡が確認された。
古都憂愁

『古都憂愁』（ことゆうしゅう）はNHK総合テレビ「銀河ドラマ」で1970年4月20日～5月1日に放送された連続テレビドラマである。カラー作品。全10回。NHK大阪制作。
概要

「銀河ドラマ」第25作。川口松太郎の短編集「古都憂愁」から六編を取り出し、川口の愛弟子だった若城希伊子が脚色した。京都を舞台に、作家結城信吉（私）と、かつて祇園の名妓と謳われ今は旅館の女将になっている志麻女が狂言回しになり、二人が巡り会う数奇な女性たちの物語を追う。本枠には珍しいオムニバスドラマで、全話通しての出演は佐分利信、月丘夢路のみ。川口夫人の三益愛子、娘の川口晶も出演した。
キャスト

結城信吉 …………… 佐分利信
志麻女 ……………… 月丘夢路
第一話・包丁姉妹

ひさ子 ……………… 野川由美子
きよ子 ……………… 長谷川季子
初子 ………………… 山田美也子
川田 ………………… 西山辰夫
堀 …………………… 志摩靖彦
おこの………………… 津島道子
おとめ………………… 神原昭子
第二話・大根焚きの味

北見きむ …………… 三益愛子
河井俊介 …………… 下條正巳
河井光子 …………… 吉行和子
岡山 ………………… 徳田実
岡山の妻 …………… 八木敏子
第三話・嵯峨野悲雨

つる菊 ……………… 波野久里子
高倉 ………………… 原保美
つる菊の母 ………… 吉川佳代子
第四話・清水寺少女

幸枝 ………………… 川口晶
おろく………………… 南風洋子
亀谷 ………………… 西山嘉孝
第五話・祇園祭

醍醐の錦 …………… 稲垣美穂子
醍醐のぼん ………… 林成年
醍醐の父 …………… 松居茂美
第六話・金閣寺の雪

永沢喜兵衛 ………… 十三世片岡仁左衛門
永沢の妻 …………… 荒木雅子
市栄 ………………… 桃山みつる
姑 …………………… 中村芳子
市田 ………………… 川口喬
スタッフ

原作：川口松太郎「古都憂愁」
脚本：若城希伊子
演出：前田達郎、吉崎寧彦
音楽：中村双葉
制作：棚橋昭夫
参考資料

「テレビジョンドラマ」（放送映画出版）
医食同源

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: この項目では、医療用語について説明しています。テレビ東京の健康教養番組については「医食同源 (テレビ番組)」をご覧ください。
医食同源（いしょくどうげん）とは、日頃から、バランスの取れた美味しい食事を摂ることで、病気の予防や治療につなげるという考え方である。
名称と歴史

「医食同源」という言葉は中国の「食薬同源」の思想が1973年で日本に伝われた時、日本人が作った造語である。「医食同源」は2000年代から発想の元になった中国へ逆輸入されている。
初出は1972年、NHKの料理番組『きょうの料理』の特集「40歳からの食事」において、臨床医・新居裕久が発表したもの（NHK「きょうの料理」同年9月号）。これは健康長寿と食事についてのもので、中国に古くからある薬膳の「食薬同源」を紹介するとき、薬では化学薬品と誤解されるので、「薬」の漢字を「医」に代え、拡大解釈したものであると新居裕久は述懐している。
また、同年の1972年12月に『医食同源 中国三千年の健康秘法』（藤井建著）が出版されているが、これは前出の「医食同源」の語彙を転用したものである。その他の使用例では、朝日新聞の記事見出データベースの初出は1991年3月13日であった。また『広辞苑』では第三版には無く、1991年の第四版から収載されていた。
以上のことから考えると、この「医食同源」という言葉は1990年前後にはすでに一般で使われており、その思想も健康ブームなどにより、広く受け入れられてきたものと考えられる。
文化

汝の食事を薬とせよ、汝の薬は食事とせよ。食べ物で治せない病気は、医者でも治せない - ギリシャの医師ヒポクラテス
古代ギリシアの医者カリュストスのディオクレス（ドイツ語版）は、夏には食事を温めたり乾燥させるのを止め、冬には冷やしたり湿らせてはいけないと述べている
中国最古の医学書『黄帝内経』には、「どんな病気を治療するにせよ、必ず日常の食事についての問診が必要である」「空腹を満たすときには食といい、病を治すときは薬という」という記述がある。
中国周の時代の諸制度を記した『周礼』には皇帝に健康を考えた食事を作る食医という制度があった。元朝には、飲膳太医（中国語版）という役職が置かれ、その一人忽思慧（中国語版）が『飲膳正要』を作った。
関連書籍

森昌夫『医食同源のペプチド―やさしい病態栄養の知識』TEN BOOKS、1989年、ISBN 4876660123
小袖

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: 足利将軍家に伝来した甲冑については「御小袖」をご覧ください。
白綸子地藤鼓模様小袖 江戸時代（17世紀）東京国立博物館蔵
彦根屏風（彦根市蔵、国宝）部分 右の少女は銀青地に朱の稲妻文、左の女性は芭蕉文の小袖を着用
染分沙綾地雪輪山吹模様小袖 江戸時代（18世紀）東京国立博物館蔵
鬱金綸子地波菖蒲花束模様小袖 江戸時代（18世紀）東京国立博物館蔵
黒綸子地遠州模様小袖 江戸時代（19世紀）東京国立博物館蔵
菱川師宣筆「見返り美人」 江戸時代（17世紀）東京国立博物館蔵 女性は緋色地に花輪模様の元禄小袖を着用する。模様は綸子地に刺繍で表したものとみられる。
小袖（こそで）は、日本の伝統的衣装の一つ。平安時代には宮中の礼服下着であり、庶民には日常着として着用されていた。室町時代中期からは表着として男女を問わず着用されるようになった。平面構成をもつ衣服である。
「小袖」という名前は、貴族装束のうち袖口の大きい大袖に対して、袖口が小さい衣服を指したことに由来する。従って「筒袖」と呼ばれる細い袖を持つものや、袂はあるが袖口が小さいものは、ともに「小袖」と呼ばれる。
概要

小袖は広義には、肩山を境に折り返し、体の前後に連なる身頃と袖をもち、それに襟と前身の袵（おくみ、おくび）を加えた盤領（たれくび）式の衣服をいう。身頃は二幅で、袖は一幅の詰袖である。このうち薄綿を入れた振りのないものを狭義の小袖、薄綿を入れた振りをもつものを振袖という。小袖は綿入着物であるが、江戸時代には一般に絹布の綿入着物のことを指し、木綿の綿入着物は布子（ヌノコ）と呼んで区別した。
なお、狭義の小袖や振袖と同じ仕立てでありながら、これらに打ち重ねて着るように仕立てたものを打掛という。
小袖に類する衣服は奈良時代には存在しており正倉院の御物にもみられる。『隋書』倭人伝によると、当時の日本では男は筒袖の裙襦（クンジュウ）を着ており、女はそれに裳をつけていると記している。現存の実物資料として最も古い小袖は、中尊寺の藤原基衡の着用と伝えられるものである。
『嬉遊笑覧』などによると、小袖は袍、直衣、狩衣、直垂、水干などの下に着用する下着で白衣であったが、鎌倉時代になると庶民の間では色染めの染小袖が流行したという。
小袖は、衣服の変化における「形式昇格」の原則（巨視的には下位にある形式が上位の形式に取って代わっていくこと）と「表皮脱皮」の原則（下着が上着化していくこと）に従い、中世の半ば以降、まず女性の服飾において表着としての格式を整え、近世の初めごろには男性の服飾においても、衣生活に中心的な位置を占める存在となっていった。近世においては男女の主となる表着の形式が小袖に統一された。
桃山時代には、小袖は雄大豪華な派手な様式のものと、一面に細かい模様を施した地味な様式のものの双方が流行した。室町時代後期から桃山時代にかけては肩裾小袖（襟や裾に華やかな模様を入れ中間の胴の部分が白抜きの形式）に特徴のある桃山小袖様式がみられた。
小袖は江戸時代に入ると平常服として着用されるようになった。江戸時代を通じてこの同じ形式の衣裳が身につけられ、今日の「きもの」になった。桃山末期から江戸初期にかけ、俗に地無しの小袖と呼ばれる細かい文様の小袖が流行した。
抽象的で複雑な染め分けが特徴の慶長小袖が出現し、さらに寛文年間頃には背面に余白を大きく取りながら大柄な文様を配した寛文小袖が出現した。桃山小袖、慶長小袖、寛文小袖を比較すると、慶長小袖は前後の衣装様式と離れた印象をもつが、慶長小袖とは別に慶長期から寛文期頃に発生したと考えられている特徴的意匠が固定されない小袖群があり、桃山小袖と寛文小袖の間を繋ぐような意匠上の特徴が存在することが示唆されている。
江戸後期には模様の取材が出尽くして類型化し、近江八景の模様のほか源氏物語や能に取材した模様など絵画性や物語性の強い小袖、さらに着用するよりも飾って眺めることを主眼とした小袖まで出現した。小袖服飾は形、染織、材料などで爛熟期を迎え、現代の和服の原型として引き継がれている。
小袖の形式 > 桃山小袖

安土桃山時代に流行したタイプの小袖で、女性でも対丈に仕立てられる。南蛮貿易によるキリシタン文化の影響も受け、特に紅を多用した大胆で派手な柄・色使いのものが多い。時代の活気を反映してか、刺繍を全体に巡らしたり、辻が花染を多用しているのも特徴である。この時代の代表作としては、男性では質・量ともに他者を圧倒する徳川家康の遺品、山形県米沢市に伝わる上杉謙信の遺品や、女性では高台寺所蔵の高台院の打掛が挙げられる。『板坂卜斉覚書』によると、家康は煌びやかな小袖を特に好んでおり、「日本衣装結構なことは家康に始まる」とあり、「家造りが結構なことは秀吉に始まる」と比較させている。ただし、桃山小袖は縦糸が弱い練貫であるため、現存する小袖で保存状態が良いものは少ない。
小袖の形式 > 慶長小袖

元和・寛永年間（1615 -1644年）頃に流行したタイプの小袖。かつては慶長年間頃の作とみなされていたことから、この名がある。地に紅、白、黒、黒茶などの色を用い、直線や曲線で抽象的な区画に染め分けた中に、おもに摺箔と刺繍によって小模様な柄を表す。色調が桃山小袖に比べて暗いのが特徴とされる。奈良県立美術館にある「伝淀殿像」に描かれている物が、代表的な慶長小袖とされる。
小袖の形式 > 寛文小袖

万治・寛文年間（1658 - 1673年）頃に流行したタイプの小袖である。寛文6年（1666年）刊行の小袖雛形本『御ひいながた』にこの様式の小袖が多く収録されることから、この名がある。模様の表し方に特色があり、右肩を起点として、左肩および右裾方向に図柄が展開し、左裾に余白を設けるのを典型とする。技法的には鹿の子のような絞り染と刺繍を併用するものが典型的であり、模様は大柄で、文字を模様として使うのも特徴とされる。この様式の代表的な作例として、京都国立博物館蔵の濃茶麻地菊棕櫚文様帷子がある。
この小袖から、現在の和服のように袖幅を大きく仕立てるようになる（慶長以前は肩幅が大きく、袖幅は肩幅の半分しかなかった）。この流行を作ったのは徳川和子（東福門院）とされ、和子の御用達だった「雁金屋」には注文が殺到して、大儲けしたという。後に、この雁金屋から元禄文化の重要な担い手だった尾形光琳、尾形乾山兄弟が誕生している。
小袖の形式 > 元禄小袖

元禄年間に流行したタイプの小袖で、流行の発信源は上方の町人であったとされる。友禅の誕生により、自由に模様を描き、明るい色彩が特徴とされる。菱川師宣の代表作「見返り美人」の着物は、この元禄小袖である。
小袖の身分差

平和な時代が続き、庶民が次第に力を蓄え、武士以上の豪奢な着物を着用するようになると、江戸幕府は士農工商身分確定のために、躍起となって次々と禁令を発したのは先述の通りである。また、大奥においては、事細かに婦人の着物を規定したため、次第に身分によって着用される柄が固定化していった。また、元禄以後も小袖には流行があったが、文化史上、「○○小袖」とは呼称しない。
小袖の身分差 > 武家の小袖

先述のように、江戸幕府は大奥での着物を事細かに規定し、それが大名家にも普及し、上流武士階級全体で大奥慣習に準じるようになっていった（江戸中期以降）。江戸中期の『正徳雛形』では、御所風と武家風の小袖が掲載されている。いずれも町方と大差なく、上流武家独自の小袖の意匠が発生・定着するのは18世紀後半以降のようである。ただし夏の礼装である腰巻の意匠(こげ茶の地に細密な柄を刺繍だけで表す)は元禄年間にさかのぼることが国立歴史民俗博物館所蔵の小袖貼屏風により知られる。なお、ここでいう武家は大名クラス以上のことである。
年始には正室はおすべらかしに髪を結い、将軍正室や上流大名家正室は小袿袴の装束をまとう ※和宮の婚礼装束を除き裳唐衣は江戸後期の大奥では使用されていない。
三月三日、九月九日、式日には打掛着用
五月五日は絹縮か麻晒の帷子着用、ただし地の色は白か黒のみ
七月七日には帷子着用の上、腰巻をまとう
正式な綸子の打掛の色は黒、白、赤、桃色のみ(縮緬の打掛は逆にこれらの色を避け、空色・萌黄・紫などを使用)
打掛の下に着る着物（間着）は白、赤、黄色のみ
文様の間には隙間ができないよう、花の刺繍を施す
正装は綸子。縮緬は準正装か普段着にしか使えない。ただし、下位の者は縮緬が正装。
四月一日～五月四日、九月一日～九月八日は袷着用。九月九日～三月末日は綿入れ、五月五日～八月末日は単衣
（中に用いた日時はすべて旧暦）
これほど規定が決まっていると、創意工夫を凝らす余地はほとんどなく、江戸時代中期以後、武士階級から着物の流行が生まれることは二度と無かった。
文様は花鳥風月(おもに結び花＝花束。鼓など紐を伴う器物もこれに準ずる。鳥はあまり例がない)の刺繍の間に有職文様がまんべんなく全体に散らされている物、また、『源氏物語』などの古典文学や、能の風景から画題を取った「御所解文様」に大分される。後述する公家や庶民の着物に対して、柄行きの大胆さに欠け、余白を嫌う傾向が挙げられる。大奥の規定では、地黒・地白・地赤の三色は綸子を使用、結び花の間に有職模様を散らした刺繍柄とする(刺繍に加え地黒・赤は一部に染め抜きを入れ、地白は黒とこげ茶の摺を入れる)。これは「五節句」「式日」と呼ばれる礼裝であった。(夏は地白と地黒の同様の柄の絹縮や麻を使用した。)通常の略礼装には、いわゆる御所解という細かな風景柄とし、これは原則的に綸子に使う三色以外、萌黄(もしくは鶸色)・紫・空色などの縮緬を使う。(夏は絽―色は縮緬に同じ・麻―色は白地を使用)なお、お目見え以下は上級の女中が綸子を使用する時には、空色縮緬の御所解を用いるのが通例であった。諸大名家では少しずつ規則は異なった。ただし18世紀後半以降に発生したとみられる上流武家小袖の柄が短期間に諸大名家に広がったことは注目すべきで、当時の高級小袖がほとんど京都で作られていたこと、諸大名の正妻が江戸に居住していたことから、大奥の影響が瞬く間に及んだ可能性が高い。これらの複雑な制度は江戸幕府の崩壊により消滅し、その後、華族となった大名家には引き継がれなかった。
現在、「茶屋辻」といわれる文様は、この武家の小袖で「夏服」として定められた物が残ったものである。
小袖の身分差 > 公家の小袖

公家社会で小袖が着用されるようになったのは、平安後期からであるが、本来は装束の下着であった。しかし、『とはずがたり』『竹向きが記』には刺繍の小袖が見られるなど、次第に装飾性を高めたようである。『看聞日記』には「箔絵」「肩裾」などの華やかな小袖の記事が見られ、京都に所在した武家政権との相互の影響により、小袖が多用されたことはたしかである。しかし、戦国時代の『御湯殿上日記』などには小袖の具体的な意匠を伝える記事が少なく、室町後期―戦国時代の実態はよくわからない。後水尾院の『当時年中行事』によれば、白や紅梅などのフォーマルな小袖と、さまざまな生地で作られる小袖が区別されているようである。徳川和子（東福門院）の入内をきっかけにこのさまざまな小袖が宮中で盛行し、「御所染め」「御所模様」は高級な小袖の呼称として江戸中期までの文献に散見する。その後、次第に着用のルールが定められたと考えられるが、その正確な年月ははっきりしない。江戸前―中期の御所小袖は国立歴史民俗博物館所蔵の小袖貼屏風に数点みられるほか、『御所雛形』および『正徳雛形』にそのデザインが紹介されている。『御所雛形』には後世の公家小袖にもある立木模様も見られるものの、立木模様は江戸中期には民間にも流行した柄であり、総じて民間の小袖と大差のないものである。上流武家の小袖同様江戸後期には固定化が進み、洗練された気品を高めるのと引き換えに他の階級に対する影響力を失ったようである。
基本的には、冬服として「掻取（かいどり）」、合服・夏服として「単衣（ひとえ）」、盛夏服として「帷子（かたびら）」という区分があった。
「掻取」は、いわゆる打掛と同じ物で、京都の剣術家としても知られる吉岡憲房が発明したとされる「憲法染（けんぼうぞめ）の掻取」（略して「憲法」とも言われる）、刺繍や染めで模様の入った「模様の掻取」、刺繍でなく染めで模様をあらわした「素模様の掻取」の大まかに3種があった。このうち、黒地である「憲法染の掻取」は袿袴装束に匹敵する正装として扱われ、掻取の上に袴を着用することもあった。掻取の下に着用する「間着（あいぎ）」は、28歳までは「濃色」（紫に近い濃い紅とされる）、29歳から40歳までは紅縮緬、40歳以上は白羽二重と規定されていた。ただし、はおる掻取の色に規定はなかった。なお、江戸後期までの宮中では緞子小袖や肩裾(白練貫の肩と裾をこげ茶に染めて、その部分のみに花菱などの文様を複数の色糸で刺繍する)、織筋などの特殊な小袖が使用されたが、明治以降断絶している。
「単衣」は、現在の着物とよく似ているが、お端折を作らずに、引きずって着用された。
「帷子」は、刺繍や染めで模様が入った「細染（ほそぞめ）」と、浴衣によく似た「地白（じしろ）」の2種があった。細染は袴を着用して正装とすることもあった。素材は絹ではなく麻（奈良晒がよく使われた）で、現在の着物と同じようにお端折を作って着用された。
古くは、素材にかかわらず、裏地のない夏用服を「帷子」と呼んだが、江戸時代には絹製のものを「単衣」、麻製のものを「帷子」と呼ぶようになった。
公家社会では、小袖はあくまで「2番手の衣装」だったため、武家社会より規定は緩かった。柄行きは「花鳥風月」を基調としており、花の折枝と有職文様を飛び柄で入れたり、立木模様など、着物全体を使って刺繍や染めで文様が入っており、寛文小袖に似た雰囲気がある…などの特徴があった。江戸後期の遺品に関して言えば、上流武家の小袖の柄が細かく密なため荘重な気品を持つのに対し、公家のそれは柄が大きく文様のあいだに余白をとっているので、洗練された気品を持つといえる。また、文字の入ったものや、巻物などの小道具を立木模様の中に配したものもあるが、総じて物語や謡曲などからとられたことをあからさまに示すものは少ない。
これらの小袖は、明治時代の復古化・西欧化のために徐々に衰退し、お局での部屋着などに限られていった。昭和天皇によるお局の廃止は決定的な打撃であったが、貞明皇后は昭和時代初期の大宮御所において、できる限り旧習を復活することに努めている。しかし、貞明皇后の崩御とともに、皇室の表舞台から完全に廃絶した。現在は宮中三殿の賢所に仕えるわずかな女官（内掌典）のみ、この風俗を守っているが、内掌典は上首以外は判任官相当の下級女官であったため、袴の下に着る略礼装の憲法と細染に刺繍があるほかは、冬は鳶色夏は白の無文の小袖に限られる。
小袖の身分差 > 庶民の小袖

庶民の着物は、江戸幕府のあい続く倹約令により、次第に裏地や裾など、目立たない部分への贅沢に目が向けられるようになる。そこに入れられる文様は、幕府の禁制により、有職故実文様が使えなかったこともあり、身の回りの雑貨をデフォルメしたユニークな物まであった。また、地域差が非常に激しく、化政文化の頃、江戸では、「江戸褄」といわれる足下に模様を入れることが流行ったのに対し、上方では、島原廓に由来する、「島原褄」といわれる合褄に模様が入れることが流行った。その後、「江戸褄」は「留袖」の原型になったのに対し、「島原褄」は上方限定の流行で終わった。着物の世界でも、この頃には、江戸上位の傾向が見られたのである。また、脇に「身八つ口」をつけるようになったのも庶民の小袖が発祥なのだが、この起源は着用の便宜を図るため、放熱のため、または遊女の発案によるなど諸説あり起源ははっきりしない。「留袖」にしろ、「身八つ口」にしろ、現在の着物の原型は、この頃の庶民の着物に端を発する物が多い。その流行の発端を作るのは、たいがい遊女、芸者、そして歌舞伎役者であった。ただし、これらの流行の恩恵に与れるのは、地方の富裕な町人どまりであったと考えられる。
日経アジア賞

日経アジア賞（にっけいあじあしょう）は、日本経済新聞社の創立120年を記念して設立された賞である。1996年から2020年まで毎年表彰されていた。
経済発展部門（2017年の第22回の表記では「経済部門」）、科学技術部門および文化部門（同「文化・社会部門」）の3部門が存在した。日本を除くアジアの個人および団体が対象となり、表彰のほか副賞として賞金300万円が授与された。
2021年からは、アジアや世界の変革を促して自由で豊かな経済社会の実現を後押しする「アジア発のイノベーション」を表彰する日経アジアアワードが創設された。
受賞者

※肩書きはすべて受賞当時。
受賞者 > 経済部門

第1回　ウィジョヨ・ニティサストロ（英語版）（インドネシア国家経済顧問）
第2回　マンモハン・シン（元インド蔵相）
第3回　倪潤峰（四川長虹電子集団公司董事長兼総経理）
第4回　許文竜（奇美実業董事長）
第5回　スパチャイ・パニチャパック（タイ副首相兼商業相）
第6回　ナラヤナ・ムルティ（インフォシス・テクノロジーズ会長兼CEO）
第7回　ヴォー・トン・スワン（英語版）（アンザン大学学長）
第8回　李憲宰（英語版）（韓国元財政経済相）
第9回　ムハマド・ユヌス（グラミン銀行総裁）
第10回　モリス・チャン（台湾積体電路製造（TSMC）会長）
第11回　オリビア・ラム（英語版）（ハイフラックスCEO兼社長）
第12回　ミーチャイ・ウィラワイタヤ（英語版）（人口と地域開発協会会長）
第13回　中国政法大学公害被害者法律援助センター
第14回　キラン・マズムダル・ショウ（英語版）（バイオコン会長）
第15回　トニー・フェルナンデス（エアアジアCEO）
第16回　アントニオ・メロト（英語版）（ガワッド・カリンガ代表）
第17回　楊勇（環境活動家）
第18回　チュオン・ザー・ビン（英語版）（FPTコーポレーション会長兼CEO）
第19回　デビ・プラサド・シェティ（英語版）（ナラヤナ・ヘルス病院グループ会長兼創業者）
第20回　マイ・キエウ・リエン（英語版）（ビナミルク会長兼CEO）
第21回　アクシャヤ・パトラ財団（英語版）
第22回　ナンダン・ニレカニ（インド固有識別番号庁初代総裁）
第23回　馬軍（英語版）（公衆環境研究センター代表）
第24回　ナディム・マカリム（ゴジェック創業者・最高経営責任者）
第25回　アンソニー・タン（グラブ最高経営責任者）・　タン・フイリン（英語版）（グラブ共同創業者）
受賞者 > 科学技術部門

第1回　袁隆平（湖南雑交水稲研究中心主任）
第2回　崔亨燮（韓国科学技術団体総連合会会長）
第3回　マレーシアゴム研究所
第4回　趙其国（前中国科学院南京土壌科学研究所所長）
第5回　シンガポール国立大学付属分子細胞生物学研究所
第6回　李鎬汪（大韓民国学術院会長）
第7回　マラヤ大学医学部医科微生物学部門
第8回　楊煥明（英語版）（北京ゲノム研究所主任）
第9回　ヨンユット・ユッタウォン（タイ国立遺伝子生命工学研究センター主任研究員）
第10回　高明三（ソウル大学名誉教授）
第11回　フィリップ・ヨー（英語版）（シンガポール科学技術庁長官）
第12回　張俊彦（交通大学名誉教授）
第13回　C・N・R・ラオ（ジャワハルラル・ネルー先端科学研究所名誉所長）
第14回　マレーシア森林研究所（英語版）
第15回　陳定信（英語版）（台湾大学医学部教授）
第16回　呉茂昆（英語版）（中央研究院物理研究所所長）
第17回　翁啓恵（中央研究院院長）
第18回　テジラジ・アミナバビ（ソニア薬科大学名誉教授）
第19回　高福（中国科学院病原微生物・免疫学重点実験室主任・教授、中国疾病予防制御センター副所長）
第20回　王貽芳（中国科学院高能物理研究所所長）
第21回　江雷（中国科学院理化技術研究所教授）
第22回　頼明詔（中国語版）（台湾の中央研究院分子生物研究所名誉フェロー）
第23回　グエン・タイン・リエム（英語版）（ビンメック幹細胞・遺伝子技術研究所所長）
第24回　廖一久（英語版）（国立台湾海洋大学終身教授）
第25回　タラッピル・プラディープ（英語版）（インド工科大学マドラス校教授）
受賞者 > 文化部門

第1回　ダラー・カンラヤ（情報文化省文芸文化局副局長）
第2回　ホセ・マセダ（フィリピン大学名誉教授）
第3回　キム・ジョンオク（劇団自由創立者、芸術監督）
第4回　ダン・ニャット・ミン（英語版）（映画監督）
第5回　ピンヨ・スワンキリ（建築家）
第6回　ネワール語辞書委員会
第7回　クリスティン・ハキム（英語版）（女優、映画製作者）
第8回　ウルワシー・ブターリア（英語版）（作家、出版社共同創設者）
第9回　アルバート・ウェント（英語版）（作家、オークランド大学教授）
第10回　郭大烈（雲南民族学会会長）
第11回　ソピリン・チアム・シャピロ（英語版）（舞踊家）
第12回　ゴーパル・ベヌ（ナターナ・カイラリ（伝統芸術研究研修センター）所長）
第13回　安聖基（俳優）
第14回　ラレットナ・アディシャクティ（ガジャマダ大学大学院講師）
第15回　マントゥブ・スダルソノ（インドネシア語版）（ジャワ影絵芝居人形遣い）
第16回　バオ・ニン（作家）
第17回　シビル・ウェッタシンハ（絵本作家）
第18回　ヴァン・モリヴァン（建築家）
第19回　メーファールアン財団（英語版）
第20回　アジアユースオーケストラ（英語版）
第21回　ドグミド・ソソルバラム（英語版）（俳優・歌手・舞台演出家）
第22回　エディ財団（パキスタンの慈善団体）
第23回　ビンデシュワル・パタク（英語版）（スラブ・インターナショナル創設者）
第24回　シネマラヤ財団（英語版）
第25回　ラム・プラサド・カデル（ネパール音楽博物館長）
ビーンボール

ビーンボール（Bean ball）とは、野球で反則行為とされている投球である。日本プロ野球でいう「危険球」。
概要

Beanは頭の意の俗語であり、多くの場合、野球において投手が打者の頭部に当てようと狙った投球を指す。打者を威嚇してのけぞらせる目的の投球である「ブラッシュバック・ピッチ（brush-back pitch）」とは区別されている。ビーンボールやブラッシュバック・ピッチを投げる投手は「ヘッドハンター(head hunter)」と呼ばれる。MLBで平均的に1シーズン1,500近くのビーンボールが投げられているという推測するデータも出ている。ビーンボールから乱闘に発展することも少なくない。
投手の投球がぶつかりはしまいかという恐怖は精神面のみならず肉体的にも打者に悪影響を与えることになる。恐怖に陥った打者は肉体的にはホームプレートから遠ざかったり、後ろ足を引いたりする傾向に陥りやすく、ある種の球に対して弱くなり、その結果、打者としての才能はしぼんでしまう。
『公認野球規則』(6.02c), (8.01d)ではビーンボールは固く禁じられている。審判員はチーム間に険悪な雰囲気が流れていると感じた場合には試合開始前でも警告を発することが可能であり、審判員は投手だけでなく、ビーンボールを投げるように命じた監督も退場させることができる。
1956年から、MLBでは全ての打者が自分の帽子の下に打撃用ヘルメットや保護ライナーのいずれかを着用しなければならなくなった。1971年には全員がヘルメットを着用するように『公認野球規則』で義務付けられた。更に1983年からマイナーリーグでは両耳を覆ったもの、MLBでは片耳が覆われたヘルメットと更に細かく定められた。翌1984年には日本プロ野球でも片耳ヘルメットの着用が義務付けられた。
頭部死球による事故

心理的な優位性を得るために投手はさまざまな理由でビーンボールを投げる。しかし、過去には頭部に当たる死球の結果としてさまざまな事故が引き起こされてきた。
頭部死球による事故 > メジャーリーグベースボール

MLBにおいては1920年8月16日に行われたニューヨーク・ヤンキース対クリーブランド・インディアンス戦で、インディアンスのレイ・チャップマンがヤンキースのカール・メイズの投球を左のこめかみ部分に受け、翌日死亡するという悲劇が起きている。対策としてこの事故の直後に、試合中に汚れたボールは審判員の判断でいつでも交換が可能になり、目視を難しくさせるボールに細工をする行為の対策が徹底された。翌1921年春にはインディアンスの選手が当時のNFL選手が使用しているものを真似た革製ヘルメットを試験的に導入しており、後年の打撃用ヘルメットの開発につながった。
チャップマンの死亡事故以降も、幾つもの悲惨な事故が繰り返された。選手寿命を縮め、事故によって現役を引退した選手も存在した。
アメリカ野球殿堂入りの名捕手、ミッキー・カクレーンは1937年5月25日に投球を右のこめかみ部分に受けて10日間意識不明に陥った後に復帰を諦め、そのまま現役を引退した。カクレーンはその後も後遺症と言われる頭痛に絶えず悩まされ続けた。
ジョー・メドウィックはセントルイス・カージナルスからブルックリン・ドジャースにトレードされた6日後の1940年6月18日にカージナルスのボブ・ボウマンの投球を頭部に受けてしまった。ボウマンは試合前にホテルでメドウィックやレオ・ドローチャー（ドジャース監督）と口論になっていたので、「ビーンボールではないか」と疑われた。当のボウマンはドジャースのチャック・ドレッセン三塁コーチのサイン盗みによって起こった事故だと非難した。メドウィックがカーブだと決め付けて前方に踏み出したところに、ボーマンは代わりにインコース高めに速球を投げ込んだ。脳震盪を起こしたが骨折はしておらず、5日か6日で退院して直ぐにチームに復帰したものの、この事故以後の彼の長打力は成りを潜めてしまった。
トニー・コニグリアロは1967年8月18日にジャック・ハミルトンの投球を左目の下に受けて頬骨を粉砕骨折し、網膜の損傷で失明の危機に陥った。コニグリアロは1965年にアメリカンリーグ史上最年少の20歳で本塁打王のタイトルを獲得。将来のアメリカ野球殿堂入りも有望視された選手だった。Baseball-Reference.comにも掲載されている22歳時の類似性スコアでは、ミッキー・マントルやフランク・ロビンソンとの類似性が高く、順調であればこの2人に近い通算成績を残していただろうと推測されている。1969年にカムバック賞を受賞して復活し、1970年には自己最高の成績を残した。しかし、翌1971年から視覚障害に苦しみ、若くして引退した。
ディッキー・トーンは1984年4月8日に投球を左目に受けて眼窩底骨折してシーズンを棒に振ってしまう。トーンは前年にオールスターゲームに初選出され、シルバースラッガー賞も受賞していた。後遺症の奥行き知覚の障害を抱えたが、1988年に奇跡的に改善して復活した。
カービー・パケットは1995年9月28日にデニス・マルティネスの投球を頬に受けて顎を骨折してしまい、これが彼の現役最後の出場試合となってしまった。
アダム・グリーンバーグは2005年7月9日に代打出場でMLBデビューを飾ったが、その初打席の初球を後頭部に受けて退場。激しい頭痛や複視などの後遺症に悩まされたが、マイナーリーグや北米独立リーグで野球を続けた。グリーンバーグは2012年9月27日にマイアミ・マーリンズと「1日契約」を結び、7年ぶりにMLBへの復帰を果たした。
頭部死球による事故 > 日本プロ野球

日本プロ野球においても悲惨な事故が繰り返されてきた。
田淵幸一は1970年8月26日に外木場義郎の投球を左のこめかみ部分に受けて昏倒。後遺症は無いと言われていたが、後年、ファウルフライを追う際に方向が分からなくなるなどの影響が出た。これを契機に、打者用のヘルメットにはイヤーフラップ(耳当て)が徐々に付けられるようになった。
チャーリー・マニエルは1979年8月4日に八木沢荘六の投球を顔面に受けて顎の骨を複雑骨折したが、フェイスガード付きヘルメットを着用して56日のスピード復帰を果たした。
水谷実雄は1984年の開幕戦で土屋正勝の投球を頭部に受けて戦線離脱。ボールを恐れる後遺症が残り、翌年に引退を余儀なくされた。
レイ・チャップマン
ミッキー・カクレーン
松武秀樹

| 松武 秀樹 |
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 YMOトリビュートバンド「O-Setsu-Y」のリハにて。2010年1月
基本情報
生誕:   (1951-08-12) 1951年8月12日（73歳）
出身地:   日本神奈川県横浜市
ジャンル:  テクノポップ エレクトロニカ J-POP
職業:  作曲家 編曲家 シンセサイザープログラマー
担当楽器:  シンセサイザー
活動期間:  1971年 -
レーベル:  東芝EMI アルファレコード ブリッジ・レーベル Pinewaves
共同作業者:   イエロー・マジック・オーケストラ  ロジック・システム 
公式サイト:  mttklogic
松武 秀樹（まつたけ ひでき、1951年8月12日 - ）は、神奈川県横浜市出身の作曲家、編曲家、シンセサイザープログラマー。株式会社ミュージックエアポート代表取締役社長。
一般社団法人日本シンセサイザープロフェッショナルアーツ名誉顧問。一般社団法人演奏家権利処理合同機構MPN副理事長。公益社団法人日本芸能実演家団体協議会常務理事（広報担当）。
来歴・人物 > 冨田勲に「弟子入り」

1970年に大阪万博を観た後に、大阪市内の楽器店兼レコード店で、ウォルター・カーロスの『スウィッチト・オン・バッハ（Switched-On Bach）』を聴いたことをきっかけとして、シンセサイザーの自動演奏に興味を持つ。
1971年6月、冨田勲のマネージメント会社であるインターパックに入社。音楽関係者であった父親の伝手で、俗に「弟子入り」と言われている。同年10月にはモーグ・III-Pが冨田のもとに到着し、当時日本には数台しかなかったモーグシンセサイザーによる音楽制作のスタッフを経験する。
その後1972年にモーグ・III-Cを購入、1974年に音楽制作会社エム・エー・シー（MAC,Musical Advertising Corps.）を設立して独立する。
来歴・人物 > 「4人目のYMO」として

1977年、矢野顕子のアルバム『いろはにこんぺいとう』制作前後から、後のイエロー・マジック・オーケストラ（YMO）のメンバーとの付き合いが始まる。1978年に坂本龍一のアルバム『千のナイフ』への参加をきっかけに、YMOの多くのアルバム・レコーディングや世界ツアーにマニピュレーターとして参加し「YMO第4の男」と呼ばれた。
1979年から1980年にかけてのYMOのワールドツアーでは、ソニー製のステレオカセットテープレコーダー「カセットデンスケ」をデータストア（記憶装置）として利用し、シーケンサーのローランド MC-8を介して、モーグ・III-CとE-MU・カスタムモジュールシンセサイザーを交互に駆使し、ライブ中に絶え間なく電子音を鳴らしていた。しかし当時の人手によるアナログな準備作業では装置のトラブルにも悩まされ、ニューヨークのボトムラインでのライブでは「デイ・トリッパー」の演奏時に電子音が出ず、エレクトリック・ギターのリフを頼りに演奏を始めた。この様子は、当時YMOの公演を追っていた日本国内のFMラジオでも放送された。
1979年にEP盤で発売した「謎の無限音階」については、「耳の錯覚が起こせる」という制作意図をレコード会社に対し、分かりやすく説明するため、松武は「エッシャーの絵に曲が付けられる」と表現したという。細野晴臣がこの「謎の無限音階」のレコーディングを見ていたことが、後にYMOのアルバム『BGM』収録の「LOOM/来たるべきもの」を作曲するきっかけとなった。
1980年にテクノポップブームの中、劇場版『電子戦隊デンジマン』で劇中BGMでシンセサイザー演奏を担当した。また同年にザ・ベンチャーズのアルバム『CHAMELEON』にマニピュレーターとして参加したが、同作にはYMOのメンバーも3曲提供しており、その縁での参加と思われる。
来歴・人物 > LOGIC SYSTEM結成

1981年には自身のユニットであるロジック・システムを結成。アジアでの公演も何度か行っている。
1988年には入江純、松本隆とのユニット「AKIHABARA ELECTRIC CIRCUS」を結成。
1991年には入江純を迎え、LOGIC SYSTEMを新生スタートした。
→ロジック・システム名義での活動については「ロジック・システム」を参照
来歴・人物 > その他の活動

1982年にヒット曲となった金沢明子の「イエロー・サブマリン音頭」（大滝詠一プロデュース）では、2番のバックで聞こえる音は、レコーディングの際にスタジオにいた人々を呼び集めて騒ぎ、パーティーサウンドを作った上で多重録音しており、その中のバーテンダー役で松武が参加している。
1993年には、辻仁成とのユニット「BEAT MUSIK」を結成した。
1995年には、声優の神谷明の呼びかけにより結成された、阪神・淡路大震災の復興チャリティユニット「WITH YOU」に協力ミュージシャンとして参加。1997年に発売されたチャリティCDにも参加している。
1996年には木原さとみ、衛藤ヒロユキとのユニット「キハラサトミ with ラジオハート」を結成。
また2000年には、今藤長十郎・小松原まさしとのユニット「Purple Project」を結成した。
参加作品

→ロジック・システムのアルバム・作品については「ロジック・システム」を参照
参加作品 > ソロ作品

1977年 - 幻想曲 星への誘い
1979年 - デジタル・ムーン+謎の無限音階
1983年 - 眠れる夜
シングル。東芝EMIからカセットテープで発売。2009年にCD化。
2018年4月21日、7インチシングル盤として再発売。
2000年 - 江戸 （4代目今藤長十郎・小松原まさしとの共作）
2004年 - SEQUENTIAL WORKS
参加作品 > ベスト・アルバム

2017年2月22日 - LOGIC CHRONICLE
松武秀樹「音楽生活45周年記念企画」として、過去作品をまとめた5枚組CD-BOX。
参加作品 > ユニット活動

LOGIC SYSTEM
AKIHABARA ELECTRIC CIRCUS
BEAT MUSIK
WITH YOU
キハラサトミ with ラジオハート
Purple Project
8bit Project