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電気設備の技術基準の解釈
新解釈制定後の改正内容

2013年（平成25年）3月14日制定
小出力発電設備だけではなく、使用電圧が低圧の太陽電池モジュールについても、第16条第5項二号の規定を適用可能とした。第16条第6項第五号を追加し、同条同項第一号の規定だけではなく、JEC-2470(2005)による絶縁耐力試験及び常規対地電圧の印加試験による確認方法も追加した。
2013年（平成25年）5月20日改正
JIS規格改正への対応（第163条「バスダクト工事」等）、金属製水道管を利用した接地工事の改正（第18条、第19条）。
2013年（平成25年）5月31日改正
第228条【高圧連係時の施設要件】の緩和。
2013年（平成25年）10月7日改正
第46条ただし書きの取扱者以外のものが近寄れないよう措置した場所に設置する太陽電池発電設備用直流ケーブルの制限サイズの拡大。
2013年（平成25年）12月24日改正
『電気用品の技術上の基準を定める省令の解釈』の全面改正に伴う関連条項の改正。
2014年（平成26年）7月18日改正
引用されているJIS改定への対応（第56条、第57条、第173条、第183条、第194条）。IEC 60364規格改定等への対応（第218条 218-1表を改正）。
2015年（平成27年）12月3日改正
合計出力300kW未満、圧力1MPa未満までの固体酸化物形燃料電池について、異常を検出した場合の自動停止装置の設置等で、安全性が確保されることがリスク評価や実証試験により、JESCに評価されているので、第47条【常時監視をしない発電所の施設】を改正する。引用されているJIS規格、IEC規格改定への対応（第22条、第47条、第110条、第126条、第132条、第133条、第165条、第183条、第197条、第219条）。
2016年（平成28年）4月1日改正
『電気の小売業への参入の全面自由化を主な内容とする電気事業法等の一部を改正する法律（平成26年法律第72号）』制定に伴う改正。「一般電気事業者」等の名称を「一般送配電事業者」に変更。
2016年（平成28年）5月25日改正
JESCにおいて、引込用ポリエチレン絶縁電線（DE電線）についても、DV電線と同等の安全が確保されると判断されたため、DV電線に関する第65条、第110条、第157条、第179条、第180条、第185条について、DE電線に係る規程を追加。同じくJESCにおいて、難燃性試験に適合する被覆等の耐燃措置を施した地中電線は、電線相互の離隔距離が0.1m以上であれば、安全が確保されると判断されたため、第125条に当該離隔距離に係る規程を追加。『電気設備の技術基準の解釈』で引用しているJESC規格の改正に合わせ対応する。（第15条、第16条、第20条、第29条、第37条）
2016年（平成28年）9月13日改正
地中電線と地中弱電流電線等との離隔距離についての規定を改定。太陽電池モジュールの支持物の強度について、建築基準法の規定を反映。
2016年（平成28年）9月23日改正
第32条にPCB使用電線の施設禁止を追加。第37条の2を追加（サイバーセキュリティ確保の方法）。
2017年（平成29年）8月14日改正
燃料電池発電設備や蓄電池に関する対地電圧と接地工事内容の変更。太陽電池発電設備の標準仕様の明確化。
2018年（平成30年）10月1日改正
電力変換装置の電路の絶縁性能に関する規定の改正。太陽電池発電設備の支持物の強度に関する規定の改正。
2020年（令和2年）2月25日改正
太陽光発電設備他における安全基準検討の進展を反映した改正。
2020年（令和2年）5月13日改正
令和元年9月に関東地方に上陸した台風15号による千葉県内の鉄塔倒壊、電柱損壊事故の再発防止に係る「電気設備に関する技術基準を定める省令」の一部改正（令和2年経済産業省令第47号）に伴う改正。
2020年（令和2年）6月1日改正
水面に設置される太陽電池モジュールの支持物の要求性能を規定した改正。
2020年（令和2年）8月12日改正
令和元年9月に関東地方に上陸した台風15号による千葉県内の鉄塔倒壊、電柱損壊事故の再発防止のため、鉄塔の強度設計において地域の実情に応じた基準風速の適用を行うことを定めた改正。
2021年（令和3年）3月31日改正
「電気設備に関する技術基準を定める省令」改正（令和３年経済産業省令第28号）に伴い、常時監視と同等な監視を確実に行える発電所の施設に関する条項を追加。また、「発電用太陽電池設備に関する技術基準を定める省令」（令和３年経済産業省令第29号）制定に伴い、太陽光発電設備特有の条項を削除。
2021年（令和3年）5月31日改正
引用するJIS規格等を最新のものに更新。
2022年（令和4年）4月1日改正
引用しているJIS規格等を最新のものに更新。配電事業者制度開始に伴う関連条文他の改正。
2022年（令和4年）6月10日改正　
「自家用電気工作物に係るサイバーセキュリティの確保に関するガイドライン（内規）」20220530保局第1号）制定に伴う改正。
2022年（令和4年）11月30日改正
一定地域内における災害時等の活用や電力系統に対する調整力の提供等を目的に、事業者が蓄電用の電気工作物を単体で設置する設置形態を「蓄電所」と定義して追加したことに伴う改正。（20221125保局第1号）
民間規格の引用

省令が機能性基準化され、具体的な基準は訓令とされた目的の一つとして、民間規格の積極的な活用がある。前述のIEC 60364の適用もそうであるが、国内規格の取り入れとして、日本電気技術規格委員会規格(JESC)、日本産業規格(JIS)等が引用されている。関連付けられた、または引用されている規格のリストは日本電気技術規格委員会のWebサイトを参照。
注・出典

[脚注の使い方]
↑  主な改正内容は、①全303条から全232条に条文を整理統合、②『電気設備の技術基準の解釈の解説』から用語の定義等を移行、IEC規格に基づく統合接地による接地工事の施設方法、同じくIEC規格・JIS規格・JESC規格改定への対応である。
↑  新しい『電気設備の技術基準の解釈』の制定は2013年（平成25年）3月14日（20130215商局第4号）。最新は2016年（平成28年）9月23日改正、24日施行である。
↑  最新は平成26年版（第2版） ISBN 9784889482751 である。
↑  20130215商局第4号
↑  20130318商局第5号
↑  20130510商局第1号
↑  20130925商局第1号
↑  20131213商局第1号
↑  20130605商局第3号
↑  20140626商局第2号
↑  平成11年11月の改正で、新たに第272条が設けられ、解釈第3条～第271条の規定に代わり、IEC 60364(又はその翻訳JIS)により施設できるとされていたが、平成23年7月に、第218条および第219条に移され、解釈第3条～第217条の規定に代わり、IEC 60364(又はその翻訳JIS)によって施設できるとされた。
↑  20151124商局第2号
↑  20160309商局第2号
↑  20160418商局第7号
↑  20160826商局第1号
↑  20160905商局第2号
↑  20170803保局第1号
↑  20180824保局第2号
↑  20200220保局第1号
↑  “電気設備の技術基準の解釈の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑   20200511保局第2号
↑  “電気設備に関する技術基準を定める省令の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑   20200527保局第2号
↑  “電気設備の技術基準の解釈の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑   20200806保局第3号
↑  “電気設備の技術基準の解釈の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑   20210317保局第1号
↑  “電気設備に関する技術基準を定める省令の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑   20210524保局第1号
↑  “電気設備の技術基準の解釈の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑    20220328保局第1号
↑  “電気設備の技術基準の解釈の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑   20220530保局第1号
↑  “電気設備に関する技術基準を定める省令の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年8月24日閲覧。
↑  “「電気事業法施行規則」等の一部改正について（METI/経済産業省）”. www.meti.go.jp. 2022年12月5日閲覧。
↑  “国の基準への引用規格など(日本電気技術規格委員会)”. www.jesc.gr.jp. 2022年8月24日閲覧。
危険なアネキ

| 危険なアネキ |
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ジャンル:  連続ドラマ ホームドラマ
脚本:  金子茂樹 林民夫 渡辺千穂
演出:  久保田哲史 松山博昭
出演者:  伊東美咲 森山未來 釈由美子 榮倉奈々 平岡祐太 濱田マリ 金井勇太 鈴木一真 佐藤二朗 清水ミチコ 鈴木浩介 城咲仁 平賀雅臣 荒川良々 おかやまはじめ 萬田久子 坂上二郎 児玉清 高嶋政伸
オープニング:  Atomic Kitten「See Ya」
エンディング:  平井堅「POP STAR」
製作
プロデューサー:  後藤博幸
制作:  フジテレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2005年10月17日 - 12月19日
放送時間: 月曜日21:00 - 21:54
放送枠: フジテレビ月曜9時枠の連続ドラマ
放送分: 54分
回数: 10
 フジテレビ番組基本情報
テンプレートを表示
『危険なアネキ』（きけんなアネキ、英題：Dangerous Beauty）は、2005年10月17日から12月19日まで毎週月曜日21:00 - 21:54に、フジテレビ系の「月9」枠で放送された、伊東美咲、森山未來主演のテレビドラマ。ハイビジョン制作。
※テレビ宮崎では1週遅れの土曜16:30 - 17:24、テレビ大分では1週遅れの月曜16:55 - 17:49、青森テレビでは1週遅れの土曜13:00 - 13:54、山口放送では約103日遅れの日曜0:50 - 1:44に放送
ストーリー

実家が倒産したことも、父親が亡くなったことも、3,000万円もの借金を抱えていることも黙っていた偏差値は低いが天真爛漫で心優しい寛子（伊東美咲）と、頭脳明晰ながら心を閉ざした弟・勇太郎（森山未來）との姉弟愛をテーマに展開される。東京で一人暮らしをする勇太郎のもとに寛子が突然上京し、一緒に暮らし始めることになる。勇太郎は、偏差値も性格も全く正反対な姉に振り回され困惑しつつも、人として大切なことを学び成長していく。
キャスト > ゲスト

瀬古博也 - 奥田達士
インパルス
岩田陽蔵 - 坂上二郎
北陽
大島優子
皆川麻実 - 美山加恋
内ノ倉慶人 - 中川礼二（中川家）（第6話）
勇太郎の同僚医師 - 岩本宗規
根本俊哉 - 岡田浩暉（第7話 - 第9話）
望月大地 - 鶴見辰吾（第7話）
間宮貴子 - 天海祐希
五十嵐祐一〈45〉 - 矢柴俊博（第9話、最終話）
ミカ - 山田夏海（第9話、最終話）
病人 - 原西孝幸（FUJIWARA） & 藤田憲右（トータルテンボス）
レギュラー
スタッフ

脚本 - 金子茂樹、林民夫、渡辺千穂
音楽 - 河野伸
演出 - 久保田哲史、松山博昭
主題歌 - 平井堅「POP STAR」
オープニングテーマ - Atomic Kitten「See Ya」
挿入歌 - Rie「Tender Love」
演出補 - 星野和成
制作担当 - 片岡智
制作主任 - 菅村実雪、白井麻理
広報 - 宇佐見順子
音楽プロデュース - 志田博英
協力 - 渋谷ビデオスタジオ
プロデュース - 後藤博幸
プロデュース補 - 加藤早苗、西田久美子
プロデュース助手 - 三竿玲子
制作 - フジテレビドラマ制作センター
制作著作 - フジテレビ
放送日程

| 各話 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 視聴率 |
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| 第1話 | 2005年10月17日 | 顔だけイイ女が大失恋 | 金子茂樹 | 久保田哲史 | 21.1% |
| 第2話 | 2005年10月24日 | 顔だけイイ女が大借金! | 金子茂樹 林民夫 | 久保田哲史 | 21.1% |
| 第3話 | 2005年10月31日 | 顔だけイイ女が大突破! | 金子茂樹 林民夫 | 久保田哲史 | 18.3% |
| 第4話 | 2005年11月07日 | 顔だけイイ女恋の勘違い | 金子茂樹 | 松山博昭 | 17.5% |
| 第5話 | 2005年11月14日 | 小さな悪魔がやって来た | 金子茂樹 林民夫 | 松山博昭 | 19.8% |
| 第6話 | 2005年11月21日 | 史上最悪の密着24時間! | 渡辺千穂 | 久保田哲史 | 18.3% |
| 第7話 | 2005年11月28日 | 敏腕社長の甘〜い誘惑 | 金子茂樹 | 松山博昭 | 17.8% |
| 第8話 | 2005年12月05日 | お母ちゃんが見つかった | 渡辺千穂 | 久保田哲史 | 17.7% |
| 第9話 | 2005年12月12日 | 人生最悪の姉弟ゲンカ! | 渡辺千穂 | 松山博昭 | 15.7% |
| 最終話 | 2005年12月19日 | 顔だけイイ女が大逆転 | 金子茂樹 | 久保田哲史 | 20.5% |
平均視聴率 18.9%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）
ロケ地

勇太郎と寛子が住むマンション「チェルシーハウス」：東京都江東区牡丹（ちなみにこのマンションは、同時期に放映されたドラマ『野ブタ。をプロデュース』（日本テレビ系列）の桐谷家があるマンションとしても使用された）
勇太郎が勤務する「慶聖医科大学付属病院」：駿河台大学（埼玉県飯能市阿須）。最終回で勇太郎が勤務する大阪の病院が「関西電力病院」（大阪市福島区）
みひろ（寛子の源氏名）が指名ナンバーワンになったキャバクラ「Blue Velvet（ブル−ベルベット）」：恵比寿ロビンズクラブ（東京都目黒区中目黒）
宮崎料理店「よったもんせ」：郷土料理 おいどん 不動前店（品川区西五反田）
JR総武線平井駅前ロータリー
エンディングは箱根サン=テグジュペリ星の王子さまミュージアム
なお伊東美咲がANA（全日本空輸）のイメージキャラクター（2004年 - 2006年の間）をしていた関係から、宮崎から東京の移動シーン（機内シーン）はANAが撮影協力をした。
ユルゲン・ハーバーマス

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 ユルゲン・ハーバーマス(2014)
生誕:   (1929-06-18) 1929年6月18日（95歳）  ドイツ国  プロイセン自由州 デュッセルドルフ
時代:  20世紀の哲学 21世紀の哲学
地域:  西洋哲学
学派:  大陸哲学 批判理論 フランクフルト学派
研究分野:  社会哲学、政治哲学 コミュニケーション論 形而上学、認識論 言語哲学、語用論
主な概念:  公共圏
  影響を受けた人物 マックス・ヴェーバー エミール・デュルケーム ジョージ・ハーバート・ミード カール・マルクス ヴィルヘルム・ディルタイ タルコット・パーソンズ イマヌエル・カント マルティン・ハイデッガー ジャン・ピアジェ マックス・ホルクハイマー テオドール・アドルノ ヘルベルト・マルクーゼ ハンナ・アーレント ルートヴィヒ・ウィトゲンシュタイン チャールズ・サンダース・パース ジョン・L・オースティン ゲルショム・ショーレム フリードリヒ・ニーチェ その他多数 
  影響を与えた人物 セイラ・ベンハビブ ナンシー・フレイザー アクセル・ホネット 田畑真一 その他多数 
署名:  
テンプレートを表示
ユルゲン・ハーバーマス（Jürgen Habermas、IPA: [ˈjʏʁgən ˈhaːbɐmaːs]、1929年6月18日 -　）は、ドイツの哲学者・社会哲学者・政治哲学者。ハバーマス、ハーバマスとも表記。
人物

フランクフルト学派第二世代に位置。公共性論や、コミュニケーション論の第一人者である。
ドイツの哲学者ハンス・ゲオルク・ガダマーとの論争、フランスの哲学者ジャック・デリダ、ジャン＝フランソワ・リオタールとの論争、ドイツの社会学者ニクラス・ルーマンとの論争、また1986年6月にフランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥング紙に発表されたエルンスト・ノルテ（de:Ernst Nolte）による論文「過ぎ去ろうとしない過去」に対して批判を加えたことによる歴史家論争（de:Historikerstreit）、アメリカ合衆国の哲学者ジョン・ロールズとの論争でも有名である。
東西ドイツの再統一に際しては、目先の経済的利益や、民族主義に基づく性急な統合ではなく、「すべての人間にあてはまる規範を掲げる憲法を尊重せよ」とする「憲法パトリオティズム」を提唱した。
略歴

1929年6月18日、ドイツのデュッセルドルフに生まれる。父はエルンスト、母はグレーテ。父がグマースバッハの商工会議所会頭でナチス党員であったこともあり、少年期を同地のドイツ少年団、ヒトラー・ユーゲントの一員として過ごし、敗戦を迎えた。
1945年、ドイツ敗戦後にギムナジウムでの学習に戻る。アメリカ占領下での民主主義教育は、彼の思想形成に大きな影響を与えた。ゲッティンゲン、チューリッヒ、ボンの大学に通い、新カント派、現象学、哲学的人間学、歴史学、経済学、心理学、ドイツ文学を専攻。1952年より書評、批評をフランクフルター・アルゲマイネ紙などに寄稿し始め、1953年、同紙に『ハイデガーと共にハイデガーに反対して考える』という論文を寄稿してハイデガーを批判。1954年にフリードリヒ・シェリングに関する論文によりボン大学で博士号の授与を受けた後、1956年、フランクフルト・アム・マインに拠点を戻していた社会研究所に入りテオドール・アドルノの助手を務めた。しかし翌年に発表した文章が、社会研究所の中心人物であったマックス・ホルクハイマーによって、暴力革命を肯定する急進的すぎる内容だと捉えられ、ホルクハイマーは研究所からのハーバーマスの排除を図る。この頃、ハーバーマスは代表的著書である『公共性の構造転換』の着想を得ており、フランクフルト大学の教授職を求めたが、ホルクハイマーの反対を受け断念し、1959年に社会研究所を辞職した。『公共性の構造転換』を完成させたハーバーマスは、教授資格を取得し、1961年から1964年まではハイデルベルク大学において、1964年から1971年まではフランクフルト大学において社会学および哲学の教授に就く。1964年にホルクハイマーがフランクフルト大学を退くと、後任としてフランクフルト大学教授の職に就いた。つづいて1971年から1983年までミュンヘン郊外のシュタルンベルクにあるマックス・プランク研究所所長を務めた後、1983年より再びフランクフルト大学教授に就任し、1994年に退職。
思想

ハーバーマスは、フランクフルト学派第二世代に位置するが、第一世代の批判理論を承継しつつも、これを批判し、彼らによって生に従属する道具的理性として貶められた理性の復権をめざす。ハーバーマスは、『公共性（圏）の構造転換』（1962年）において、公共圏は、言論や出版の自由を得て自由に討論することにより政治的に参加することができた18世紀の市民社会においては、専制政治を行う国家の権力による「封建化」に対抗して家族や職場等の私生活の領域を解放する仲裁役として理想的に機能したが、19世紀後半に現れた大手企業やメディアが国家を支配する高度資本化による大量消費社会においては、公共圏が「再封建化」されるという構造転換があったと主張する。ハーバーマスは、『コミュニケーション的行為の理論』(1981年）では、20世紀において再封建化が進み衰退した公共圏の理想的な姿を取り戻すためには、人と人が相互の了解を追求・達成するコミュニケーション行為によって人を理解し、普遍的な社会批判の根拠を成し、より民主的な社会伝達や交流を可能にする、と主張した。マックス・ヴェーバーによれば、近代の合理化の進展につれ、それ自体が自己目的化し、本来人間のための合理化が逆に人間を鉄の檻のように包囲し、規定するという逆説的な状況が生まれた。彼の近代合理主義論を承継したマルクスやホルクハイマー、アドルノらフランクフルト学派第一世代は、社会の合理化を目的合理性のみととらえたところに過ちがあり、このようなシステム合理化のみならず、それと並行しておこった生活世界の合理化に着目すれば、近代的な理性を復権させることができるとする。
ハーバーマスは、現代社会では科学技術が個人の思想とは関係なく客観的に体系化されており、目的合理性において科学技術の体系は絶対的な根拠を持っているとした。ゆえにあらゆる政治行為の価値はまず目的合理性において科学的あるいは技術的に正当なものであるかどうかの判断抜きには成立せず、イデオロギーが何らかの制度を社会に確立するときに目的合理性に合致しているかどうかということは大きな影響を持つとされた。ときにはこのような目的合理性がそれ自体で支配的な観念となり、人間疎外をもたらすと指摘した。すなわちこのような目的合理性が支配的な社会では、文化的な人間性は否定され、人間行動は目的合理性に適合的なように物象化されていくと警告したのである。
論争 > ガダマー

ハーバーマスは、『社会科学の論理』（1967年）において、ガダマーの主著『真理と方法』における「理解されうる存在は言語である」とのテーゼを労働と支配という社会の実在連関を捉え切れていない言語の観念論であり、言語は制度化された暴力を正当化する道具にもなりえると批判すると、同年、ガダマーは、『修辞学・解釈学・イデオロギー批判』において、社会的現実的強制もまた言語的に分節化されなければならないと反論し、論争に至った。その後、ハーバーマスは、『解釈学の普遍性要求』（1970年）において、「深層解釈学」、「普遍的語用論」という視点を基に、ガダマーの主張する伝統による言語によって見出される真理とは体系的に歪められたコミュニケーションかもしれず、保守的なイデオロギーとして機能すると再度批判し、ガダマーも再反論した。
論争 > ルーマン

1968年に開催されたドイツ社会学学会でニクラス・ルーマンが『全体社会の分析の形式としての現代システム論』との報告を発表すると、ハーバーマスは、これを批判する論文を発表した。
論争 > デリダ

『近代の哲学的ディスクルス』（1985年）において、ジャック・デリダとジョン・サールの論争に触れ、サールの言語行為論を支持した上で、デリダとデリダ派を批判した。彼によれば、ポストモダンの思想は、ヘーゲル右派の潮流をくむ「新保守主義」とニーチェの潮流とする「美的アナキズム」に大きく分かれ、後者はさらにバタイユ、ラカン、フーコーらの「懐疑的科学」の潮流と、ハイデッガー、デリダの「形而上学批判」の潮流に分かれるが、美的アナキズムは、近代の理性が自らの足元を攻撃し、掘り崩すという自己関係的な批判を楽しんでいるだけでなのである。理性を批判する反理性の言説も理性によりなされるのである。
論争 > 歴史家論争

1986年、歴史家エルンスト・ノルテがフランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥング紙に「過ぎ去ろうとしない過去」を発表。その内容は、比較史の観点からアウシュビッツと他の大量虐殺との類似点を指摘し、アウシュビッツという過去も人類の歴史の中では決して特異なことではないというものであった。これに対し、ハーバーマスは、『ツァイト』紙に『一種の損害清算』との論文を寄稿し、これをきっかけに2年に及ぶ歴史家論争が開幕した。
論争 > ロールズ

ジョン・ロールズが『政治的リベラリズム』（1993年）を出版すると、ハーバーマスは、『ジャーナル・オブ・フィロソフィー』誌に「理性の公共的使用による宥和」と題する論文を寄稿。ロールズが原初状態という実体的概念を用いて近代的理性の普遍性を導き出すという方法論には難点があると批判し、むしろ理性の公共的使用という手続的な概念による代案を提示した。
受賞歴

1976年 - ジークムント・フロイト賞
1980年 - テオドール・アドルノ賞
1986年 - ゴットフリート・ヴィルヘルム・ライプニッツ賞
2000年 - ヘルムホルツ・メダル
2001年 - ドイツ書籍協会平和賞
2003年 - アストゥリアス皇太子賞社会科学部門
2004年 - 京都賞思想・芸術部門
2005年 - ホルベア賞
2009年 - リッピンコット賞
2013年 - エラスムス賞
2024年 - ヨハン・スクデ政治学賞
著作 > 共著

Historikerstreit : die Dokumentation der Kontroverse um die Einzigartigkeit der nationalsozialistischen Judenvernichtung. 1987
エルンスト・ノルテほか共著、徳永恂、三島憲一、清水多吉、小野島康雄、辰巳伸知、細見和之訳『過ぎ去ろうとしない過去――ナチズムとドイツ歴史家論争』人文書院、1995年
Multiculturalism : examining the politics of recognition. Princeton University Press, 1994
エイミー・ガットマン編、チャールズ・テイラー、スーザン・ウルフ、スティーヴン・C・ロックフェラー、マイケル・ウォルツァー、K．アンソニー・アッピア共著、佐々木毅、辻康夫、向山恭一訳『マルチカルチュラリズム』岩波書店、1996年／〔新版〕岩波書店、2007年
Philosophy in a time of terror : dialogues with Jürgen Habermas and Jacques Derrida. University of Chicago Press, 2003
ジャック・デリダ、ジョヴァンナ・ボッラドリ共著、 藤本一勇、澤里岳史訳『テロルの時代と哲学の使命』岩波書店、2004年
Dialektik der Säkularisierung : über Vernunft und Religion. Herder, 2005
フロリアン・シュラー編、ヨーゼフ・ラッツィンガー共著、三島憲一訳『ポスト世俗化時代の哲学と宗教』岩波書店、2007年
外国

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: ウィキペディアにおける「外国」などの表現については、「Wikipedia:日本中心にならないように」をご覧ください。
外国（がいこく、英: a foreign country、仏: pays étrangers）とは、自国以外のよその国のこと。
「国外」ともいう。
古風には「異邦」「異国」とも言う。
概説

「外国」とは、基本的に、ある人から見て、自国以外の、よその国のことである。
ほぼ同じ語義の言葉として「異国」「異邦」を挙げたが、それ以外にも「他国」「異境」「外地」などもある。
外国の人を「外国人」と言う。今日 「異邦人」と言うと、いくらか詩的な表現や気取った表現になる。
外国の言葉は「外国語」と言う。
外国の資本は「外資」と言い、自国内にあるが外国資本の割合のほうが高い企業を「外資系企業」と言う。
「外国へ行く」ことは英語では「go abroad」と言い、このように「外国」関連の表現では、「foreign フォーリン」以外に この「abroad アブロード」という副詞も多用する。
「外国」というのは、あくまで相対的な概念である。実際には「国」など存在しない。例えば、イタリアから見れば日本が「外国」である。
したがって、ある人がその人から見て「外国」を旅行したり「外国」に滞在したりしている間は、現地の人から見るとその人が「外国人」になる。たとえばあなたが日本人の場合、あなたがフランス・南アフリカ・インドなどへ行けば、周囲の人々から見ればあなたのほうが「外国人」なのである。オーストラリアでは日本円は「外貨」であり、またアルゼンチンの人々から見れば、同国にある日本の資本による企業は「外資系企業」である。
日常用語としては「よその国」として漠然と使われ、「国境の外」というニュアンスで使われていることも多い。ただし、法的な厳密性を考慮すると、むしろ主権が及んでいるか及んでいないか、ということが問題になってくる。「外国」が「自国の主権が及ばない地域」を意味する場合があるのである。より具体的に言うと、地理的には自国の領土内であっても、大使館や領事館などの在外公館は不可侵、つまり法的に主権が及ばない、と規定されており、法的にその国の政府から見て「外国」として扱われているのである。
多くの国の政府が、諸外国のうち主要な国に大使・外交官を置き、大使館・領事館なども置いている。ただし、あまりに国力が小さい国は大使館をほとんど持つことができない場合もある。また、大国であっても、あまりにマイナーな国には大使館を置いていない場合がある。
日本における「外国」

古代・中世における当時の支配階層である貴族社会においては、大和王権（朝廷）の支配が直接及んできた畿内及び近江国などその近隣地域のみが「日本国」（本朝・神国）であり、大和王権によって征服されてその従属下に服した地域である東国及び西国は日本国とは見なされず、更にその外側にある異国・夷国と同様に「外国」と見なされて、大和王権に対して穢れや災厄をもたらす地であると信じられていた。京都の公家が東国の武士（鎌倉幕府など）を「外国之武士」と呼称していた事は、慈円の願文の中に記されている。
江戸時代、「おくに」と言うと、出身の地域、日本（列島）の中での場所を指していて、「異国」と言うと、国境（くにざかい）の外、他の藩が治めている領域を指した。たとえば会津の人々から見れば、長州や薩摩の人々は「異国」の人々だったわけである。当時は「くにざかい」には関所が設けられ、くにざかいを越えることはさほど容易なことではなかったので、それぞれの「おくに」では独特の「おくにがら」が発達したとされている。それが現在の県民性にもつながっている、とされている。
現在、日本の法令においては包括的に「外国」を定義せず、個別法 により「外国」を定義している。各法の目的によって定義は異なるが、「本州、北海道、四国、九州および主務省令で定めるこれらに附属する島以外の地域」を指すことが多い。また、旅券法のように「外国」を定義しないこともある。日本は「島国」で「海で囲まれている」ので、「海外」という漢字表現も「外国」の類義語・同義語として用いられる。
「集団主義の傾向があると言われている日本の社会では、「内」の対義語である「外」の概念が根強く残っている」と言われることがある。また、沖縄、琉球の人々は、自分たちを「うちなーんちゅ」（うちなんちゅ）と呼び、本土方面の人々を「やまとんちゅ」と呼ぶ。北海道の住民は、道外、本州方面のことを「内地（ないち）」と呼ぶことがある。
山崎夏菜 (アイドル)

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: 女優の「山崎夏菜（やまざき かな）」とは別人です。
山崎 夏菜（やまさき なな、2002年5月25日 - ）は、日本の女性タレント、インフルエンサー、TikToker。別名: ちゃんちゃんまる。神奈川県出身。Uniiique所属。虹のコンキスタドール（青組）の元メンバー。
略歴

小学生時代からきゃりーぱみゅぱみゅのバックダンサーである「きゃりーキッズ」として活動していた。
2016年5月18日、AKIBAカルチャーズ劇場で行われた虹のコンキスタドール定期公演『虹色児童館』にて、つくドル!プロジェクト第5期新予科生としてお披露目された。
2017年1月9日、川崎クラブチッタで行われた虹のコンキスタドールワンマンライブ『どうしても言いたいことがあるんだよ 〜虹コンから大切なお知らせがあります〜』にて正規メンバーに昇格。新ユニット「サジタリアス流星群（虹のコンキスタドール青組）」のメンバーとなった。担当カラーは青
2024年1月10日、Zepp Haneda（TOKYO）で行われた全国ツアー「虹のコンキスタドール LIVE TOUR 2023『マイレージラブツアー！Supported by ANA』」追加公演をもって卒業した。
所属事務所ディアステージは退所し、芸名ちゃんちゃんまるとして2024年夏頃から芸能事務所Uniiique（ユニーク）に移籍。
人物

身長158 cm。血液型AB型。
ライブでの自己紹介は、「偏差値0、平熱36度5分の犬になりたい○○歳、チャンチャンこと山崎夏菜です」である。
趣味は早寝早起き。
特技はまつ毛をまぶたに食い込ませる。
将来の夢は犬。
「ホームラン」という名前の犬を飼っている。愛称は「ランぴ」、「ランちゃん」。
服が好きで、古着屋で買うことが多い。
虹のコンキスタドールで好きな曲は、「↓エイリアンガール・イン・ニューヨーク↑」である。
声の仕事に興味がある。
作品

→所属グループの作品については「虹のコンキスタドール」を参照
出演

→所属グループ名義での出演については「虹のコンキスタドール」を参照
出演 > テレビアニメ

闇芝居 十期 第1話・第2話・第5話・第7話（2022年1月9日・16日・2月6日・20日、テレビ東京）
闇芝居 十一期 第1話・第2話・第3話（2023年7月9日・16日・23日、テレビ東京）
出演 > ラジオ

虹コンのコレってラジオだったよね?（2019年4月3日 - 、第1・第5水曜、渋谷クロスFM）
出演 > ネット配信

G'sこえけん活動報告会（2022年12月26日 - 、G'sチャンネル） - パーソナリティ・乙咩ねるの声と動きを担当
女占い師 (カラヴァッジョ)

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イタリア語: Buona ventura 英語: The Fortune Teller

作者: ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョ
製作年: 1596-1597年ごろ
種類: キャンバス、油彩
寸法: 115 cm × 150 cm (45 in × 59 in)
所蔵: カピトリーノ美術館、ローマ
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フランス語: La Diseuse de bonne aventure 英語: The Fortune Teller

作者: ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョ
製作年: 1595-1598年ごろ
種類: キャンバス、油彩
寸法: 99 cm × 131 cm (39 in × 52 in)
所蔵: ルーヴル美術館、パリ
『女占い師』（おんなうらないし、伊: Buona ventura、仏: La Diseuse de bonne aventure、英: The Fortune Teller）は、17世紀イタリア・バロック期の巨匠ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョがキャンバス上に油彩で制作した絵画である。画家が故郷のロンバルディアからローマにやってきてすぐの20代前半に描かれたもので、北イタリアの半身風俗画の系譜をひく。2点のヴァージョンがあり、ローマのカピトリーノ美術館にある作品は1596-1597年ごろに、パリのルーヴル美術館にある作品は1595-1598年ごろに制作されたと考えられる。しかし、ルーヴル美術館の作品の方が先に描かれたと主張する研究者もいる。なお、『女占い師』は、キンベル美術館 (フォートワース) 所蔵の『トランプ詐欺師』の対作品として制作されたとする見方もある。
カラヴァッジョ『トランプ詐欺師』 (1594年ごろ)、キンベル美術館、フォートワース
主題

カラヴァッジョと同時代の美術通の医師ジュリオ・マンチーニ（英語版）は、この絵画について「ジプシー女は狡猾さを示し、作り笑いを浮かべて若者の指輪を抜こうとしている。素朴な若者は彼女の愛らしさに夢中になり、ジプシー女は占いをしながら指輪を抜く」と説明している。鑑賞者もまた、画中の若い貴族の男と同様に女の色香漂う視線に引き寄せられる。
当時の人々は、ジプシーといえば占いと盗みを連想するのが常であった。16世紀末から17世紀前半にかけて、「ツィンガレスケ」 (「ツィンガラ」はジプシー女を意味する) と呼ばれる民衆詩が流行したが、それらでジプシー女はよく知られた登場人物であり、なじみのテーマであった。また、当時のローマには巡礼者とともに、乞食、スリ、ペテン師、娼婦、ジプシー、大道芸人、賭博師などもやってきて、治安が悪かった。「女占い師」のモティーフが人気を博したのは、このような社会情勢のためでもあった。カラヴァッジョは、このモティーフを初めて絵画にした。当時、このような風俗を描いた絵画は珍しかったが、カラヴァッジョ以降、ローマで流行することになる。
この絵画は『トランプ詐欺師』同様、世間知らずの若者が陥る危険を扱っており、道徳的な教訓を含んでいると受け取られた。教会や親の指導を仰がずに、行きずりの占い師などに相談するような若者は罰を受けなければならず、身ぐるみ剝がされるという教訓である。
概要

美術理論家ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリは、この絵画が生まれた経緯について述べている。彼によると、カラヴァッジョは天性に従って古代やラファエロの作品には見向きもせず、むしろ軽蔑して、自然を写すことに没頭した。それで、古代の優れた彫刻を学ぶように勧められても、自然は十分すぎるほど師を用意しているといわんばかりに、群衆を指さすだけで何もいわなかった。そして、このことを裏づけるように、彼は偶然通りかかったジプシー女を呼び止めて宿屋に連れていき、彼女たちがよくやるように運命を占う仕草で描いた。そして、そこに1人の若者を描き加えた。ベッローリは、さらに「若者は手袋をはめた手を剣の上に置き、もう一方のむき出しの手をジプシー女に差し出している。女はその手をとり、手相を調べている。この2つの半身像に、ミケーレ (カラヴァッジョ) は真実をありのまま盛り込んだので、それは彼の言葉を確実なものとした」と続けている。
とはいえ、カラヴァッジョの『女占い師』に描かれる女占い師は路上にいる現実のジプシーではない。ヴァランタン・ド・ブーローニュの『女占い師』 (ルーヴル美術館、パリ) などを見ればわかるように、現実のジプシー女はもっと野卑でみすぼらしい格好をしていた。ジプシー女の特徴はターバンとショールであるが、カラヴァッジョの女占い師が身に着ける服は舞台衣装のようである。また、この絵画の若者も女占い師も実際のモデルから描かれたとしても、ありのままを写したというより、ある種典型化されたもののように見える。
しかし、この絵画は現実の生活を取材した場面のような印象を与える。鮮やかな表情の描写、劇的なキアロスクーロ、ほとんど画面から突出しているように見える若者の剣の柄などによって迫真性が強調されている。
2点のヴァージョン

カピトリーノ美術館とルーヴル美術館に所蔵される2点のヴァージョンについては、さまざまな議論がなされてきた。その結果、現在では多くの美術史家が2点ともオリジナルであるということで合意しており、やや稚拙なカピトリーノ美術館のヴァージョンが先に制作されたと考えられている。しかし、度重なる修復が施されているカピトリーノ美術館の作品は完全なカラヴァッジョの真筆ではなく、プロスぺロ・オルシ（英語版）との共同制作ではないかと考える研究者もいる。一方、ルーヴル美術館の作品は完成度が高く、背後に射す光の線が空間の広がりを感じさせる。いずれにしても、カラヴァッジョは類似した設定で、モデルの人物を変えて描いたようである。ちなみに、ルーヴル美術館の豊頬の若者は画家マリオ・ミンニーティであり、ウフィツィ美術館 (フィレンツェ) の『バッカス』やサン・ルイジ・デイ・フランチェージ教会 (ローマ) の『聖マタイの召命』にも登場する。
カピトリーノ美術館の作品は対作品と考えられる『トランプ詐欺師』同様、印章や資料からフランチェスコ・マリア・デル・モンテ枢機卿が所有していた絵画だと考えられる。この絵画のX線画像を見ると、画面の下に聖母マリアの顔が浮かび上がり、使い古しのキャンバスを再利用した絵画であることがわかる。
一方、上述のマンチーニによれば、カラヴァッジョはルーヴル美術館のヴァージョンをファンティーノ・ペトリニャーニ（イタリア語版）から提供された仕事場で描いたが、この絵画を購入したのはピエトロ・ヴィットリーチェ (Pietro Vittrice) であったと考えられる。後に、この絵画を含むヴィットリーチェ家のコレクションは、インノケンティウス10世 (ローマ教皇) を輩出したパンフィーリ家（英語版）の手中に帰した。そして、1665年に彫刻家ジャン・ロレンツォ・ベルニーニがルーヴル宮殿設計のためにフランス王ルイ14世に招かれた時、パンフィーリ家の土産として王に贈られた。18世紀末に、絵画は王室コレクションからルーヴル美術館に移された。
ヴァランタン・ド・ブーローニュ『女占い師』 (1626-1628年ごろ)、ルーヴル美術館、パリ
カラヴァッジョ『聖マタイの召命』 (1599-1600年)、サン・ルイジ・デイ・フランチェージ教会、ローマ
カラヴァッジオと『女占い師』がデザインされていた10万リラ紙幣
日産・シルフィ

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: この項目では、日産自動車のセダンについて説明しています。他の用法については「シルフィ」をご覧ください。
| 日産・シルフィ |
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 4代目
概要
別名:  日産・ブルーバードシルフィ（初代､2代目） 日産・サニー（初代） ルノーサムスン・SM3（初代） ルノー・スカラ（初代） 日産・アルメーラ（2代目） 日産・ブルーバード（2代目）など
製造国:   日本  中国  台湾
販売期間:  2000年 ｰ  （日本：2000年 - 2021年）
ボディ
ボディタイプ:  4ドアセダン
駆動方式:  前輪駆動 四輪駆動
系譜
先代:  日産・ブルーバード 日産・プレセア 日産・パルサー
テンプレートを表示
シルフィ (SYLPHY) は、日産自動車が海外市場で生産・販売するセダン型乗用車である。初代と2代目は日本国内でブルーバードシルフィ (BLUEBIRD SYLPHY) として生産・販売した。
概要

初代G10型は、東南アジアなどではB14型サニーのモデルチェンジ版としてサニーまたはセントラの名で販売し、韓国ではルノーサムスン・SM3/SM3 CEならびにOEM版のルノー・スカラとしてライセンス生産した。
2代目G11型は、日本ではブルーバードシルフィ、中国ではシルフィ（のちにシルフィクラシック）、台湾ではブルーバード、ロシアではアルメーラとして各地で販売・生産した。東風汽車のブランド「風神」は、内外装を大幅に改良して「A60」として現在も販売している。
3代目B17型は、おもに北米向けのセントラならびにブルーバードシルフィ/シルフィ、ティーダラティオを統合して販売し、市場により複数の車名がある。
→「日産・B17」も参照
2000年8月に「ブルーバード・シルフィ」として初代G10型を発売した。既存のB15型（9代目）サニーを基に開発し、旧来の「パルサー」、「プレセア」の統一後継車種として登場した。P12型プリメーラが3ナンバーサイズへ拡大して従来のブルーバードのポジションへ昇格し、車格がプリメーラと入れ替わりP11型以前のプリメーラのポジションをシルフィが担う。車種名にブルーバードを冠するが、2001年8月までブルーバード（10代目）と並売した。G10型シルフィはブルーバードを冠する車種として11代目となる。このモデルは当時のガソリン車で排出ガス低減性能に優れた。
2005年12月にフルモデルチェンジでG11型となり、5ナンバーサイズをキープしながらも大型化を図った。先代モデルの不評点であった室内空間の狭さを克服し、Lサイズセダンにも劣らない室内空間を実現した。ライバルはトヨタ・プレミオ（コロナの後継車）であり、ボディサイズもホイールベースも同様となり、1960年代 - 1970年代にしのぎを削ったライバル関係が復活している。
2012年12月のフルモデルチェンジで、従来以上に世界戦略車として企画して全幅は1,700㎜を超える3ナンバーサイズとした。同時に、同一ボディで北米、アジア、オセアニアなど世界各国で販売した。型式も従来のG1#型からサニーやセントラの流れを汲むB1#型へ編入してB17型とした。日本国内は、ブルーバードを外してシルフィを車名とした。
日産車のチューニングを得意とするホシノインパルは、「シルフィは地味だけどキッチリと真面目に作られたクルマ。なかなかの実力だし、インパルのコンプリートで渋く乗ってもらいたい」という星野一義の提案 で、G11型をベースにかつてのブルーバードのスポーツグレード「SSS（スリーエス）」をモチーフにした「IMPUL BLUEBIRD SSS」を開発・発売した。この流れは次代・B17型へも継承され、「IMPUL SYLPHY」としてエアロパーツを用意した。
初代（通算11代目）G10型（2000年 - 2005年）

| 日産・ブルーバードシルフィ（初代） FG10/QG10/QNG10/TG10型 |
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 前期型18Vi（2000年8月-2003年2月）
 後期型18Vi（2003年2月-2005年12月）
概要
別名:  タイ : 日産・サニーネオ マレーシア・台湾 : 日産・セントラ（5代目） ヨーロッパ : 日産・アルメーラ（2代目） オセアニア : 日産・パルサー（6代目） 韓国 : ルノーサムスン・SM3（初代）
販売期間:  2000年 - 2005年
デザイン:  中島敬
ボディ
乗車定員:  5名
ボディタイプ:  4ドアセダン
エンジン位置:  フロント
駆動方式:  前輪駆動 四輪駆動
プラットフォーム:  MSプラットフォーム
パワートレイン
エンジン:  QG15DE 1.5L 直4 105ps→109ps QG18DE 1.8L 直4 FF120ps、4WD115ps→117ps QR20DD 2.0L 直4 150ps
変速機:  ハイパー CVTM6→ハイパー CVT 4速AT (E-ATx) 5速MT
サスペンション
前:  ストラット式
後:  マルチリンクビーム式（2WD） パラレルリンクストラット式（4WD）
車両寸法
ホイールベース:  2,535 mm
全長:  4,495 mm
全幅:  1,695 mm
全高:  1,445 mm（FF） 1,475 mm（4WD）
車両重量:  1,110 - 1,270 kg
系譜
先代:  日産・ブルーバード 日産・プレセア 日産・パルサー 日産・セドリックセダン （5ナンバー車のみ）
テンプレートを表示
顧客層のターゲットを子育てを終了したポスト・ファミリー層である40 - 55歳のミドルエイジに設定し（2000年当時）、内外装は同社のB15型サニー同様、非常に保守的なデザインを採っている。中級車には珍しく黒塗りの公用車・社用車仕様も存在する。搭載するエンジンは全て直列4気筒DOHCガソリンエンジンであり、直噴のQR20DD型、北米向け「セントラCA」と同じQG18DE型、そしてQG15DE型の3機種。4WD車にはQG18DE型が搭載される。
車名に「ブルーバード」を冠するが、当初は消滅が決定していたパルサーに代わるラインナップ拡充策として、サニーがベースのブルーステージ専売新規車種として開発した。U14型で主要メカニズムを共用したプリメーラがDセグメントへ移行し、ブルーバードは開発が凍結されたが、販売サイドや顧客からブルーバード廃止に反対意見が多く、新規車種にその名を充てた。
上記経緯から、エンジンの排気量も先代のブルーバードと同じ1,800ccクラスをメインストリームとしたものの、車体はサニーなどに用いられるMSプラットフォームを採用し、N16型アルメーラをベースに前後のデザインを上級車種のセフィーロへ寄せ、車体寸法は1つ下のクラスのものとして設計した。車格はDセグメントであった従来のブルーバードに比してCセグメントへダウンサイジングした。ホイールベースもサニーと同一の 2.535 mmで、車格やホイールベースの短さに起因する室内空間の狭さから大ヒットはしなかったが、排ガス性能の高さや上質さを誇示して当時の日産セダンとして比較的堅調に売り上げた。シートおよびドアトリムの生地は屏風をイメージして設計した。
発売当初はセカンドネームの「シルフィ」を強調するエンブレムを後部に配し、2001年8月のマイナーチェンジで「ブルーバード」と「シルフィ」を同じ大きさとし、2003年2月のマイナーチェンジで「ブルーバード」を大きくした。
1.8L, 2WD車の排出ガス性能は当時のガソリン車で突出して高く、炭化水素、NOxの排出量は平成12年規制75%低減レベル（★★★）の半分であった。シルフィと同型の1.8Lエンジンを搭載する北米仕様セントラCAは、カリフォルニア州で最も厳しい排ガス基準であるOBDII基準で電気自動車と同等の認定を受け、シルフィも同程度の排出ガス性能を実現した。1.8Lエンジン搭載車は、当時のハイブリッドカーよりも高い排出ガス性能を誇り、都市の空気よりも清涼な排出ガスレベルを実現した。
初代（通算11代目）G10型（2000年 - 2005年） > 年表

2000年8月30日 - 発売。
2001年
3月15日 - オーテックジャパン扱いの福祉車両「ライフケアビークル」に、手動運転装置「オーテックドライブギア」を装備した「ドライビングヘルパー」を発売する。
4月12日 - 法人向けグレード「ベーシックパッケージ」を1.5L車と1.8L・2WD車に設定して発売する。このモデルは2003年2月以降の後期型も設定する。
10月29日 - 特別仕様車「18Vi Gパッケージ リミテッド」、「18Vi-4 リミテッド」を発売する。「18Vi Gパッケージ」と「18Vi-4」をベースに、共通でUVカット断熱グリーンガラス（リアドア・リア）を装備し、前者はフロントバンパー組込フォグランプ、オーバーヘッドコンソール、マルチリモートエントリーシステムを、後者はフロントUVカットグリーンガラス、ファインビジョンメーター、リモートコントロールエントリーシステムをそれぞれ装備した。本グレードからリアの車名エンブレムを変更した。
10月31日 - オーテックジャパン扱いで「教習車」を設定した。搭載エンジンはQG15DE型で、5MTと4ATを設定する。ローギアードマニュアルミッション、パワーステアリングオイルクーラーなど専用仕様を装備する。2003年2月以降の後期型にも教習車を設定する。
12月21日 - 特別仕様車「18Viリミテッド」を発売。「18Vi」をベースに、UVカット断熱グリーンガラス（リアドア・リア）、リモートコントロールエントリーシステム、マップランプを装備し、ボディカラーは専用色の「シャンパンシルバーメタリック」を設定した。
2002年
4月 - 仕様変更。ボディカラーの「ミスティグリーンメタリック」に替わり、特別仕様車「リミテッド」の専用色「シャンパンシルバーメタリック」を追加した。
9月 - 韓国のルノーサムスン自動車が「SM3」を発売する。
2003年 フロントグリル・バンパー、テールランプなどのデザインを大幅に変更し、CIも2020年7月まで使用したものへ変更した。新設計したリアコンビネーションランプは、2003年2月3日に発売した上級車種のティアナに寄せてデザインした。ホイールとホイールカバーも新設計し、15インチアルミホイールはティアナに設定する16インチアルミホイールのデザインを模し、14インチホイールカバーはY11型ウイングロード後期型やB15型サニー後期型と同一デザインを採用した。 1.5L・2WD車も「超-低排出ガス（★★★）」認定を取得し、4WD車用QG18DEエンジンは連続可変バルブタイミング (CVTC) へ改良した。 グレード体系は前期型と同一だが、「15i Gパッケージ」・「18Vi Gパッケージ」・「20XJ Gパッケージ」はそれぞれ「15i-G」・「18Vi-G」・「20XJ-G」に改めた。15ベーシックパッケージと15iのMT車を除く全車のパーキングブレーキは足踏み式として、「20XJ-G」のCVTはマニュアルモードなしの「HYPER CVT」とした。 「18Vi」・「18Vi-4」をベースに、DVDナビゲーションシステム+バックビューモニター、上級シート生地&トリム（ファインジャカード織物）、フロントバンパー組込みフォグランプ、ETCユニットを装備する。
2月12日 - 大幅にマイナーチェンジする。
4月 - 上海モーターショーにG10型ブルーバードシルフィ前期型をベースとする中国向け「サニー（陽光）」を出展し、直列4気筒 2.0Lエンジンに4速ATと5速MTを設定する。
5月8日 - 70周年記念特別仕様車「18Vi 70th」、「18Vi-4 70th」を発売する。
7月 - 中国で「陽光」（日本語訳でサニー）の生産を開始。日産と東風汽車との合弁会社東風汽車有限公司で生産する。
10月22日 - 70周年記念特別仕様車第2弾となる「70th-II ナビパッケージ」を発売する。「18Vi」・「18Vi-G」・「18Vi-4」をベースに、室内環境パッケージ（プラズマクラスターイオン付エアコン、IR/UVカットグリーンガラス（フロント）、消臭天井）、DVDナビゲーションシステム+バックビューモニター、フロントバンパー組込フォグランプを装備し、キーを1個追加する。「18Vi-4」はDVDナビゲーションシステム+バックビューモニターを省き、キーを通常数とした「70th-II」も設定する。
12月25日 - 日本で初めて「平成17年基準排出ガス75%低減レベル（☆☆☆☆） 」の認定を受ける。70周年記念特別仕様車「18Vi 70th-II」・「18Vi-4 70th-II」を発表（2004年1月20日販売開始）し、特別装備内容は先に発売された「18Vi-4 70th-II」と同等である。
2004年
4月7日 - 仕様変更。カタロググレードの「18Vi」・「18Vi-G」も「平成17年基準排出ガス75%低減レベル（☆☆☆☆） 」認定を取得するとともに、「15i」・「15i-G」は「平成17年基準排出ガス50%低減レベル（☆☆☆） 」認定を取得した。
12月 - 仕様変更。ボディカラーに「ウォーターブルーメタリック」を追加。
12月16日 - 特別仕様車「ナビエディション」を発売（2005年3月までの期間限定販売）。「18Vi」・「18Vi-G」・「18Vi-4」をベースに、DVD方式のナビゲーションシステム、バックビューモニター、マルチリモートコントロールシステム（リモコンキー2本）を装備。
2005年 「18Vi-G」・「18Vi-4」をベースに、シートとドアトリムにカフェラテ スウェード調織物、ラジエーターグリルにシャンパンクローム、フロントサイドターンランプにシャンパンを採用。
4月27日 - 特別仕様車「プレミアムインテリア」を発売。
11月 - 生産終了。在庫対応分のみの販売となる。
12月 - 2代目と入れ替わり販売終了。販売終了前月までの新車登録台数の累計は17万7333台。
前期型18Viリア
後期型リア
前期型20XJ
前期型15i
台湾仕様後期型リヤ（セントラ）
初代（通算11代目）G10型（2000年 - 2005年） > サニーネオ/セントラ

タイではブルーバードシルフィをサニーネオ (SUNNY NEO) の名称で販売した。日本仕様との違いとして、フロントマスク・ヘッドライトのデザインが大幅に変更されている。リアデザインは後期型シルフィと共通となっている。
中国仕様のサニー陽光のデザインはブルーバードシルフィ前期型と同一であったが、のちにマイナーチェンジでサニーネオと同一のデザインとなった。
マレーシアや台湾ではセントラの名称で販売されていた。