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咀嚼思考

咀嚼思考（そしゃくしこう）とは、情報や問題を深く理解しようとする過程で、表面的な理解にとどまらず、繰り返しじっくりと考え、自分の中で意味を明確化し、腑に落ちるまで内面化することを指す。知識や概念を時間をかけて内面化し、本質的理解へとつなげることを目的としている。 今後、AIを上手に活用する上でも重要な思考技術とされている。 情報を「脳の栄養」と捉えることで、その適切な扱い方や摂取方法が理解しやすくなるという見方もある。
概要

咀嚼思考は、新たな知識や概念を即座に受け入れるのではなく、じっくりと検討を重ね、なぜその情報が必要なのか、それがどのような意味を持つのかなど、本質的な問いを自問自答するプロセスである。この方法によって、表面的でない深い理解を得ることができ、長期的な記憶や応用力、創造力が高まるとされている。
特徴

深い理解の追求
反復的な自己問答による意味の内面化
本質を見抜くための疑問や問いかけ
情報を多角的に捉える柔軟性の向上
利点

咀嚼思考の主な利点には以下が挙げられる。
理解度の向上：単純な記憶ではなく、本質的な理解が進む。
応用力の向上：本質を捉えているため、新たな状況や問題に対して柔軟な対応が可能になる。
批判的思考力の養成：情報を鵜呑みにせず、自分自身の視点から検証し批判的に捉える力を育む。
実践方法

情報や課題に即座に結論を下さず、じっくりと考える時間を設ける。
「なぜそうなのか」「本質的に何を意味しているのか」などの問いを繰り返し投げかける。
複数の観点から情報を吟味し、反対意見や異なる視点も取り入れる。
東京演芸協会

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創立者:  初代柳家三亀松
団体種類:  一般社団法人
設立:  1962年1月
所在地:  東京都台東区日本堤2-10-13
法人番号:  2010505002521
主要人物:  会長 ベートーベン鈴木（鈴木功）
活動地域:   日本
主眼:  会員著作隣接権など演芸活動を守り、演芸家の福利、厚生、共済などを計るもの
ウェブサイト:  東京演芸協会
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一般社団法人東京演芸協会（とうきょうえんげいきょうかい）は、東京都台東区にある日本の演芸団体。
概要

芸団協（社団法人日本芸能実演家団体協議会）の加盟団体で、会員著作隣接権など演芸活動を守り、演芸家の福利、厚生、共済等を計ることを目的とする。1962年1月に設立された。1990年4月に一般社団法人東京演芸協会となった。
歴代会長

出典は協会ウェブサイト。
| 代数 | 芸名 | 芸種 | 備考 |
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| 1 | 柳家三亀松 | 音曲漫談 |  |
| 2 | 牧野周一 | 漫談 |  |
| 3 | アダチ龍光 | 奇術 |  |
| 4 | 前田勝之助 | 浪曲物まね |  |
| 5 | 桜井長一郎 | 声帯模写 | 1999年3月4日、在任中死去 |
| 6 | 牧伸二 | 漫談 | 2013年4月29日、在任中死去 |
| 7 | はたのぼる | 漫談 | 後に名誉会長 2022年11月22日死去 |
| 8 | ベートーベン鈴木 | 漫談 | 現職 |
定席興行

浅草東洋館 - 偶数月の下席（21-29日）が定席となっている（なお、毎月20日は特別興行「多流寄席」として本協会員がメインで出演する）。興行では本協会員のほか、円楽一門会、落語立川流所属の前座落語家が出演する（音響などの裏方仕事も兼ねる）。また、定席の2日間ほど日替わりで円楽一門会所属の真打落語家（三遊亭鳳楽、三遊亭好楽、三遊亭王楽、三遊亭朝橘、三遊亭兼好など）が「特別出演 」と銘打たれて出演する（他の演者よりも長い20分の出演枠となる）。2012年3月までは毎月定席興行が行われていたが、近年の漫才協会の隆盛に煽られた形で、ボーイズバラエティ協会（奇数月下席）と交互で興行を行っている。
定席興行のうち1日を「浅草LIVE」予選として、協会所属外の演者も出演可能（ただし各出演枠は5分程度と短い）であり、毎月数名が選出され毎年12月の浅草LIVE本選に進出する。本選での優勝者は表彰され、賞状と賞金の贈呈と2月の定席興行にゲスト出演できる。
2023年2月より、毎月1回のスペシャル寄席『多流寄席』（20日）は他事務所（松竹芸能、浅井企画、ワタナベエンターテインメント、太田プロダクションなど）所属ユニットとの対抗戦企画を行っている。
このほか、永谷商事所有のお江戸上野広小路亭、お江戸日本橋亭、新宿永谷ホール（新宿Fu-）などで定期的に公演を行っている。
一部会員は落語協会（ぺぺ桜井）または落語芸術協会（好田タクト、マグナム小林、一矢）に重複加入しているため、当該会員は同協会の定席興行に色物として出演できる。また、代演として両協会に未加入の協会員が定席に上がることもある。
役員

2024年7月改選。
ベートーベン鈴木
ふゆき（週刊少年ハート）
牧正
マグナム小林（落語芸術協会にも所属）
牧のぼる
ゴジーラ久山
日焼寿司
ブッチィー
みま
ノン老いる小林
小森雄太
一矢（落語芸術協会にも所属）
古澤祐次（大豆デンキュー）
はたのぼる
山崎ひろし
好田タクト（落語芸術協会にも所属）
山村拓也（リンク）
スーザン（リンク）
くろとりゆうき
所属会員

愛うえお
青空遊歩
朝倉まこと
あさひのぼる
雨の群雲
荒井家一本
荒山昌子
アルバトロス・デンカ
いく造
石黒サンペイ
石黒ヨンペイ
板橋区民（まなてぃ、パルデン）
いのち&べるりん
岩ちゃん
うえずだー！
王子菜摘子
かつらカフェ
神田鶴和
久ちゃん
キングダムけんた
KEIKO
鯉川のぼる
Ko-1
小枝ノリユキ（元魔族のマゾちゃんのピン芸人名義）
小声
ゴジーラ久山
こてっちゃん馬場
コントM2（益田凡児、森はじめ）
坂ゆう子
サクノキ
佐藤達
ザ・パープル（パープル、アーリー）
サドヤマエス
サムライ日本（池島美樹、及川のび太）
サワー沢口
サンジュナ
三遊亭絵馬
三遊亭はらしょう
ジィーニー
週刊少年ハート（小林歩祐樹（ふゆき）、佐藤直（すなお））
白鳥加奈子・海老沢栄
しろたにまもる
シンドー
スージィー
すっぽん大学（学、ウエルカム大助）
スピーディーハンター（聡-S DATE、聖王 DATE）
千田かおり
仙丸
大豆デンキュー（丸山恭平、八坂優太、古沢祐次）
たかくわみえ
高田京子
高田ぽる子
タカパーチ
篁みどり
田中しんや
チャレンジャー（荒木真一、斎藤とく子）
東京チンドンず
どストライクきの
轟光
永峰ゆう子
なっきー
習志野ごんべぇ
名和美代児
なんとかそう
二代目ちくわぶ
日本橋栄華
ぬらぬら
猫柳ロミオ
ノン老いる小林
ハッピーマウスKAZU
花満開
早川きょーじゅ
パーラー吉松
ビフテキ（KID、林田竜次）
ふうらいぼう
びり&ブッチィー（道化師のびり、クラウンブッチィー）
福岡詩乃里
ふじきイェイ!イェイ!
富寿ひろ
平成バブル（あまち、美咲）
ベートーベン鈴木
ぺぺ桜井（落語協会にも所属）
前田秀
牧正
牧のぼる
牧ひろし
マグナム小林（落語芸術協会にも所属）
真心タッチ（島田和樹、加藤聖隆）
マジシャン翼
マジックまみ
マジョリカ
万福（どっかん桑本、トントン）
右尾祐佑
ミスター梅介
MINAMI
みま
Mint
メイミ
メルヘン総長
モコちゃん
元はじめ
矢口美香
柳貴川起助
やまけいじ
山崎ひろし
大和家二五二五
悠玄亭玉八（悠玄亭玉介門下）
優ゆう
吉田亘
リトル清宮
リンク（とってもかわいい山村、スーザン）
わがし
亘哲兵
わっしょいゆ～た
くろとりゆうき
助川助六
吉田亘
元会員（故人も含む）

青翠
アダチ龍光
詠ミー
岡田旬子
川口ひろし
桜井長一郎
松鶴家千とせ
白山雅一
スージーきくち
ダーク史郎
たくみ
田原しげる
チャンバラZ
はたのぼる
林家英平
林家ペタ子
早野凡平
原一平
ひびきわたる
福岡詩介
福岡詩二
伏見知か志
ぶるうたす
ポケ
前田勝之助
牧伸二
牧田博
牧野周一
岬ゆうじ
MORIYAMA
柳家三亀松
大和家さん休
夢太郎&花子
きんじ
あいぼりぃず（くろとりゆうき、カネコレン）
江川麻衣子
ゴールデン街の女、（なんだよおまえ!ゆべし!、もりやん）
ヒルネオン（まだ濱田、モブ中井）
福岡詩優
マジック千秋
さんぽ（岩永いわな、とみやん）
三増紋也
トリトン海野
はやのみこみ
等
オッペンハイマー (映画)

| オッペンハイマー |
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 Oppenheimer
 
監督:  クリストファー・ノーラン
脚本:  クリストファー・ノーラン
原作:  カイ・バード（英語版） マーティン・J・シャーウィン 『オッペンハイマー 「原爆の父」と呼ばれた男の栄光と悲劇』(American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer)
製作:  エマ・トーマス チャールズ・ローヴェン クリストファー・ノーラン
出演者:  キリアン・マーフィー エミリー・ブラント マット・デイモン ロバート・ダウニー・Jr. フローレンス・ピュー ジョシュ・ハートネット ケイシー・アフレック ラミ・マレック ケネス・ブラナー
音楽:  ルドウィグ・ゴランソン
撮影:  ホイテ・ヴァン・ホイテマ
編集:  ジェニファー・レイム（英語版）
製作会社:  シンコピー・フィルムズ アトラス・エンターテインメント
配給:   ユニバーサル・ピクチャーズ  ビターズ・エンド
公開:   2023年7月21日  2024年3月29日
上映時間:  180分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $100,000,000
興行収入:   $976,120,348  $329,862,540  18.7億円
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『オッペンハイマー』（英語: Oppenheimer）は、2023年より公開されたアメリカ合衆国の映画。世界初の原子爆弾の開発を指揮した「原爆の父」として知られる理論物理学者J・ロバート・オッペンハイマーの生涯を描いた伝記映画である。クリストファー・ノーランが脚本・監督・共同製作を手掛け、カイ・バード（英語版）とマーティン・J・シャーウィンによる伝記『オッペンハイマー 「原爆の父」と呼ばれた男の栄光と悲劇』を基にしている。
ユニバーサル・ピクチャーズ配給により、2023年7月21日に米国で公開。興行収入は、公開から16日後の8月6日の発表で推定5億ドルを突破。9月第3週末時点には9億1200万ドルを記録し、伝記映画としては『ボヘミアン・ラプソディ』（2018年）や『アメリカン・スナイパー』（2014年）を抜いて歴代1位、第二次世界大戦に関する映画としても歴代1位となった。日本での公開は米国公開後も長らく未定となっていたが、12月7日にビターズ・エンドによっての日本配給が発表され、2024年3月29日に公開された。
ストーリー

赤狩りの嵐が吹き荒れる1954年、オッペンハイマーは、ソビエト連邦のスパイ疑惑を受け聴聞会で追及を受ける（オッペンハイマー事件（英語版））。1959年、ストローズ（英語版）は公聴会が開かれる。本作は、これらとオッペンハイマーの生涯の時系列が交錯する形で展開する。
1926年、ハーバード大学を首席で卒業したオッペンハイマーはイギリスのケンブリッジ大学に留学する。不得手な実験物理学や周囲に馴染めず孤立を深める環境からホームシックに陥っていたところ、私淑するニールス・ボーアと出会い、彼からドイツのゲッティンゲン大学で学ぶよう助言され移籍を決意する。ゲッティンゲン大学ではヴェルナー・ハイゼンベルクの影響から理論物理学の道を歩み始める。
1929年に博士号を取得して米国に戻り、カリフォルニア大学バークレー校で助教授となった彼は、理論物理学をアメリカ国内に浸透させるべく教鞭をとる日々を送っていた。1936年、スペイン内戦が勃発した。国際的な共産主義の高まりからオッペンハイマーは弟フランクに誘われてアメリカ合衆国共産党の集会に出入りしたり、大学内での組合活動など周囲の影響から熱心に左翼活動を行っていた。1938年、ナチス・ドイツで核分裂が発見される。当初オッペンハイマーは核分裂を否定したが、大学の同僚アーネスト・ローレンスが開発したサイクロトロンで実際に核分裂反応を目の当たりにした彼はそれを応用した原子爆弾実現の可能性を感じていた。実際にドイツはアメリカより原爆開発の分野で先行しており、特にハイゼンベルクの存在もあって時間の問題と考えていた。
1939年、ドイツがポーランドに侵攻して第二次世界大戦が始まった。大戦が中盤に差し掛かった1942年10月、オッペンハイマーはアメリカ軍のレズリー・グローヴス大佐から呼び出しを受ける。ドイツの破竹の勢いに焦りを感じたグローヴスは原爆を開発・製造するための極秘プロジェクト「マンハッタン計画」を立ち上げ、優秀な科学者と聞きつけたオッペンハイマーを原爆開発チームのリーダーに抜擢した。オッペンハイマーはグローヴスにドイツの原爆開発はアメリカより1年以上先行しており、このままでは間違いなくドイツが先に原爆を開発すると力説してリーダー就任を承諾した。ユダヤ人でもある彼は何としてもナチス・ドイツより先に原爆を完成させる必要があった。1943年、オッペンハイマーは弟フランクが牧場を営む自身の思い出の地ニューメキシコ州にロスアラモス国立研究所を設立して所長に就任。全米各地の優秀な科学者やヨーロッパから亡命してきたユダヤ人科学者たちを熱心にスカウトして、その家族数千人と共にロスアラモスに移住させて本格的な原爆開発に着手する。周囲を有刺鉄線で囲まれ敷地内から一切出ることを許されない科学者たちはオッペンハイマーに不満を伝えるが、彼はリーダーシップを発揮して精力的に開発を主導、様々な課題をクリアして着実に成果を積み上げていく。同僚たちの中では重水素を使った核融合反応で更に強力な水爆開発を主張するエドワード・テラーの反抗など科学者同士の軋轢やオッペンハイマー自身の過去の左翼活動を防諜部に尋問されるなど今後の人生を予感させる出来事も起きていた。
1945年5月8日に当初目標としていたナチス・ドイツが降伏、科学者たちの中で原爆開発の継続を疑問視する声が沸き起こる。オッペンハイマーはその声を一蹴して未だ戦い続ける日本に投下して戦争を終わらせると断言。原爆開発を継続させるが、投下目標を定める会議でヘンリー・スティムソン陸軍長官に原爆投下への賛否両論がある事を伝えている。1945年7月16日、オッペンハイマーたち開発チームが多大な労力を費やした研究は遂に実を結び、人類史上初の核実験「トリニティ」を成功させた。原爆の凄まじい威力を目の当たりにして実験成功を喜ぶ科学者や軍関係者たちを見たオッペンハイマーは成功に安堵する反面、こう呟く「我は死なり、世界の破壊者なり」。原爆完成を受けたグローヴスから今後の研究は軍が引き継ぐので完成済みの原爆を出荷するよう指示され、研究所から運び出される原爆をオッペンハイマーは複雑な面持ちで見送る。ついに8月6日、広島へ原爆が投下される。原爆投下の連絡を待っていたオッペンハイマーはハリー・S・トルーマン大統領の演説を聞いて原爆投下成功の報を知った。8月15日、日本が無条件降伏して第二次世界大戦は終結した。所内で開かれた戦勝祝賀会で演説していた彼の目に原爆の熱線で皮膚が剥がれ落ちる様、炭の塊と化した遺体や泣き叫び苦しむ人々を幻視する。周囲の熱狂とは裏腹に彼の中に罪悪感が芽生え始めた瞬間だった。
戦後オッペンハイマーは原爆の父と呼ばれ、多くのアメリカ兵を救った英雄として賞賛されることに困惑、既に戦力を失って降伏間近だった日本への原爆投下によって多くの犠牲者が出た事実を知って深く苦悩していた。1949年、太平洋上で偵察機が放射線を検出、事前の予想より早くソ連が原爆開発に成功した事の証左だった。衝撃を受けたアメリカでは水爆など核兵器の推進が盛んに議論される事態となった。当時、アメリカ原子力委員会の顧問だったオッペンハイマーはソ連との核開発競争を危惧して水爆開発に反対する。オッペンハイマーは自身の国民的な人気を利用して政治的な運動を展開しており、各所で煙たがられる存在となりつつあった。トルーマン大統領に直接会談を申し入れ、核兵器がもたらす甚大な被害を憂慮して国際的な核兵器管理機関の創設と水爆開発の縮小を提案した。彼はその席上、トルーマンに「私の手は血塗られたように感じる」と伝えたが、トルーマンはハンカチを差し出して「恨まれるのは（原爆を）落とした私の方だ」と答えて会談は終了した。そんなオッペンハイマーの姿勢を弱腰と決めつけたトルーマンは激怒、彼の提案が採用されることは無かった。その行動から水爆推進派の科学者や政治家との対立を深めている事に目を付けた原子力委員長ルイス・ストローズは過去に自身が受けた恨みを晴らすためオッペンハイマーを失脚させるべく暗躍、オッペンハイマーの人生はそれを境に暗転してゆく。
登場人物・キャスト

ロバート・オッペンハイマーと彼を演じたキリアン・マーフィー
製作

原作の映画化は刊行後の15年間にサム・メンデスやオリバー・ストーンの名が挙がったが果たされず、映画化権を購入したJ.D.ワーゴが数人に執筆を依頼した脚本も進捗が無かった。コロナ禍に入ってワーゴは俳優のジェームズ・ウッズとともにプロデューサーのローヴェンと会談し、原作のコピーを手渡し、ローヴェンを経由してノーランの手に渡る。ワーゴとウッズは映画化権保有者として本作に関わる事になった。
ノーランはスティングの歌でオッペンハイマーを知って以来長年オッペンハイマーの伝記映画を構想しており、『TENET テネット』では核爆発による大気・海洋発火説に言及するセリフも書いた。同作撮影の現場で出演者のロバート・パティンソンからオッペンハイマーのスピーチ集を贈られたことも、映画化を後押しした。
作曲家のゴランソン、撮影のホイテマ、編集のレイム、視覚効果のアンドリュー・ジャクソン（DNEG）、音響監督のリチャード・キングといったノーラン監督作品の常連スタッフ、複数のノーラン作品に出演した俳優も招集された。マンハッタン計画について残された多くの記録映像を参考に、メイクアップ技術で俳優を実在の姿に似せる努力がされ、プロダクション・デザイナーのルース・デ・ジョン（英語版）により小道具からロスアラモスの建物や爆縮型原子爆弾に至るまで緻密に再現されている。トリニティ実験の爆発はCGIの使用を控えるノーランの方針を尊重し、燃料と火薬の爆発を高速度撮影し、デジタル合成を組み合わせて表現した。オッペンハイマーが見る量子力学の幻にも、合成を使わず現場で同時に撮られたものが多い。
公開

ユニバーサル・ピクチャーズ配給により、2023年7月21日にアメリカ合衆国で公開。これは人類最初の核実験（トリニティ実験）から78年にあたる2023年7月16日から5日後である。。公開約一年前の2022年7月28日からカウントダウンを伴ったティーザー予告編が公開され、ノーランは完成直前に70mmプリントをスティーヴン・スピルバーグに見せて助言を得ている。2023年7月11日パリでワールド・プレミア、2日後にロンドン、6日後（7月17日）にアメリカでプレミアが開催された。なお、キリアン・マーフィ演じるオッペンハイマーとフローレンス・ピュー演じるジーン・タットロックがセックスするシーンでジーンがトップレスになることから、アメリカ合衆国映画協会が定めるレイティングシステムにより、R指定となった。
2023年7月13日、イギリス・ロンドンにてプレミアイベントが行われた。なお、全米俳優組合のSAG-AFTRAがイベントの最中にストライキを開始することを受けて、同イベントの開始時間を1時間繰り上げた上で同組合に加入している出演者が途中で退席する事態となった。
韓国では日本統治からの解放記念日（光復節）にあたる2023年8月15日に公開となった。この事について、ユニバーサル・ピクチャーズの韓国法人は本作品がIMAXで撮影していることから、『ミッション:インポッシブル/デッドレコニング PART ONE』（パラマウント・ピクチャーズ配給）など、他のIMAX映画との間で上映館獲得の争奪戦を回避したいことや光復節が祝日であることから多くの人が鑑賞することができる飛び石連休を選択したのが理由であるとコメントしている。
インドや中東ではヌードに対する規制が厳しいことから、これらの国と地域では一部の場面をCGなどで編集したバージョンを公開した。
2023年にはマンハッタン計画とオッペンハイマーを取材したドキュメンタリーも複数作られている。本作のブルーレイディスクにも特典として収録された"To End All War"（邦題:“原爆の父”オッペンハイマー）にはバードとノーランが出演した。
公開 > 日本

本国での公開から約8ヶ月遅れ、アカデミー賞受賞直後に公開。2024年に日本で公開される洋画として最高のスタートを切った。70mmおよびIMAXのフィルム上映は無し。吹き替え版上映は無く字幕スーパーのみ。翻訳は『バットマン ビギンズ』、『ダークナイト』も手掛けた石田泰子。『シン・エヴァンゲリオン劇場版』や『シン・ウルトラマン』に考証面で関わった京都大学教授の橋本幸士が、監修を務めている。
日本での公開は夏期に公開してしまうと、広島市への原子爆弾投下日である8月6日や、長崎市への原子爆弾投下日である8月9日、終戦の日である8月15日と重なるため、対日感情を考慮してこれを避けたとの指摘があるが、アメリカで製作された映画は本国での公開から数ヶ月遅れて公開されるのはよくあることで、本作が特別な訳ではないとの指摘もある。
2011年のユニバーサル映画『遊星からの物体X ファーストコンタクト』のように、日本での公開が本国でのソフト発売後（本国劇場公開の約10ヶ月後）となった例も無いわけではないが、ネタバレを防ぐため話題作が複数国で同時公開され、公開から2ヶ月足らずでソフト化される作品もある時代に、興行収入1,400億円を超えるヒットを出し、かつ日本でも人気のあるノーランの作品が公開未定のまま数ヶ月動きが無いという、異例の状態となっていた。
コンサルタントの渡邊裕子は、ビジネスインサイダーのコラムにおいて、「日本語の情報にしか触れない日本人のほとんどはこの映画の存在すら知らない。そのため、本作について、日本では作品を観賞した上で問題意識や批評するのではなく、二次情報を基に意見を持ち、想像に基づいて発言されることが懸念される」と述べていた。
また、広島の若者を中心に構成され、核兵器の廃絶に取り組んでいる「核政策を知りたい広島若者有権者の会」（カクワカ広島）の共同代表である高橋悠太も東京新聞の取材に対して、「米国で原爆開発がどのように語られているかは、核兵器をなくし、広島、長崎の体験を普遍化していく上で大切な視点。核兵器廃絶に向けた新たな議論が生まれることが重要だ」として、本作品が日本を含む世界各国にて上映されることを望むコメントを出していた。
2023年11月21日のソフト版発売直後、いずれも字幕、音声ともに日本語には対応していないが、海外盤輸入代行のオンラインショッピング「Fantasium」の週間売り上げはトップ3を本作が占め、「字幕無しでも視聴したい」という日本人の多さが窺えた。この時点でも日本での公開は発表されておらず、日本語による公式サイトも設けられていない。この事について、日本国内でのユニバーサル・ピクチャーズ作品の配給権を保有している東宝東和の関係者は、ブルームバーグの取材に対し、「オッペンハイマーの配給や公開に関する決定権はユニバーサル・ピクチャーズにある」とコメントしたきりであった。
その後、当初伝えられた東宝東和ではなくビターズ・エンド配給のもと、正確なリリースの日時は明らかでないものの、2024年に日本での公開が決定したと2023年12月7日に発表された。同社は「本作が扱う題材が、私たち日本人にとって非常に重要かつ特別な意味を持つものであることから、さまざまな議論と検討の末、日本公開を決定した」と慎重さの込められたコメントを出した。
ユニバーサル・ピクチャーズ製作であるにもかかわらず、作品の内容が問題となり、東宝東和以外の配給会社で公開された事例としては当初は東宝東和での配給が検討されながらも、日本軍による捕虜虐待描写が問題となり、最終的には東宝東和での配給を断念し、本作と同じビターズ・エンド配給での公開に至った『不屈の男 アンブロークン』（2014年製作、2016年日本で公開）のケースがある。
また、監督のクリストファー・ノーランも2023年12月20日のグローバルオンライン会見において、「この映画にずっと興味を持ち続けていた日本の方々に、ようやく観てもらえる機会が訪れてうれしく思います。同時に、ユニバーサルがこの作品に関しての日本でのセンシティヴな感覚に留意し、注意深いアプローチを試みてくれたことに感謝します。『オッペンハイマー』は日本以外のすべての国で上映されました。その評判を聞いて、日本の人たちも観たいという思いを募らせ、こうして上映が決まったことは正しい判断だと感じます。来年、そのチャンスを受け止めてください」とのコメントを述べた。
2024年1月23日、第96回アカデミー賞において、13部門でのノミネートが発表された翌24日、ビターズ・エンドは本作品を同年3月29日に日本で公開することを発表した。ナレーションは俳優の渡辺謙が担当する。映画倫理機構（映倫）によるレイディングはR15+指定になった。IMAX版や35ミリフィルム版、Dolby Cinema版についても同時公開となり、全国の対応映画館にて上映される。
日本での全国公開に先立ち、被爆地である広島市と長崎市で2024年3月中旬に特別試写会並びにトークショーを開催することを同年2月29日にビターズ・エンドが発表した。同年3月12日に開催された広島のトークショーは元広島市長の平岡敬と詩人・絵本作家のアーサー・ビナード、映画監督・作家の森達也、同月18日に開催された長崎のトークショーは長崎県被爆者手帳友の会会長の朝長万左男と政治学者の前嶋和弘がそれぞれ登壇した。
また、2024年3月25日にはIMAX版、35ミリフィルム版、Dolby Cinema版の特別先行上映「トリプルTOKYOプレミア」を東京都新宿区内にて行うことを同月11日にビターズ・エンドが発表。IMAX版をTOHOシネマズ新宿、35ミリフィルム版を109シネマズプレミアム新宿、DolbyCinema版を新宿バルト9にて同日19時から一斉特別先行上映する予定。
日本放送協会（NHK）で放送されている『クローズアップ現代』にてクリストファー・ノーラン並びに本作品の特集を2024年3月12日に放映することを同月に同局が発表した。日本では13部門でノミネートされ作品・監督・主演俳優・助演俳優・撮影・編集・作曲賞を受賞した第96回アカデミー賞の授賞式翌日にあたり、同局アナウンサーの桑子真帆とノーラン、渡辺が出演した。
2024年3月14日に2種類のテレビCMが公開された。「THE WORLD FOREVER CHANGES篇」では渡辺が、「栄光と没落篇」では俳優の遠藤憲一がそれぞれナレーションを担当している。また、同月15日にはノーラン並びに本作品と同じく第96回アカデミー賞にて視覚効果賞を受賞した『ゴジラ-1.0』（東宝配給）の監督である山崎貴との対談映像もYouTubeにて公開された。
2024年7月22日、同年8月2日からアンコール上映を行うことを発表した。また、同月4日には広島市の八丁座にて、映画『この世界の片隅に』の監督である片渕須直と広島フィルム・コミッションの西崎智子を招いて最終イベントを行うことも合わせて発表した。
公開 > 興行

世界での興行収入は、公開から16日後の8月6日の発表で推定5億ドルを突破。9月第3週末時点には9億1200万ドルを記録し、伝記映画としては『ボヘミアン・ラプソディ』（2018年）や『アメリカン・スナイパー』（2014年）を抜いて歴代1位、第二次世界大戦を扱った映画としても歴代1位となった。また、R指定を受けた映画としては『ジョーカー』（2019年）に次ぐ興行収入を上げた。
公開 > ホームメディア

アメリカでは2023年11月21日からUltra HD Blu-rayとBlu-rayの販売並びにデジタル配信を開始。特にUltra HD盤は一週間足らずで売り切れが続出し、クリスマス商戦に向けて増産体制に入ったと報じられた。
定額制動画配信サービスでは2024年2月からNBCユニバーサルが運営しているPeacockにて配信開始。同社によると、これまで『ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー』（ユニバーサル・ピクチャーズ配給）が持っていたデビュー記録を塗り替えたとしている。
日本ではNBCユニバーサル・エンターテイメントによる発売・販売により、2024年9月4日からデジタル配信並びにディスクによる販売、同月25日からデジタルレンタルをそれぞれ開始した。
テレビ放送は2024年12月28日にWOWOWシネマにて初放送する予定。定額制動画配信サービスでは同日にAmazon Prime Videoにて見放題配信を開始する予定。
興行収入

2023年8月6日、ユニバーサル・ピクチャーズは本作品の世界興行収入が推定5億5290万ドルとなり、5億ドル（日本円で約710億円）を突破したことを発表した。これは2023年に公開されたR指定作品の中で最多収入となり、加えて同社による第二次世界大戦に関する映画の中でもトップであり、同社が配給したR指定映画作品の中ではアメリカ国内最速で2億ドルの大台に乗ったことになる。（制限指定映画の興行成績上位映画一覧も参照。）
また、世界興行収入が5億ドルを突破した伝記映画としては2018年公開の『ボヘミアン・ラプソディ』（20世紀フォックス映画配給）、2004年公開の『パッション』（アイコン・プロダクションズ配給）、2014年公開の『アメリカン・スナイパー』（ワーナー・ブラザース配給）に次いで4作品目となり、ユニバーサルが配給した第二次世界大戦を舞台にした映画の興行収入としても史上最多となった。
2023年9月17日、アメリカの芸能ニュース専門サイトであるTMZは同年9月第3週末時点での世界興行収入が9億1200万ドルとなり、これまで伝記映画としての歴代興行収入トップとなっていた『ボヘミアン・ラプソディ』を抜いて歴代1位の作品になったことが報じられた。
2023年11月、Box Office Mojoは同月時点での世界興行収入が9億4899万2235ドル（約1423億円）になったことを明らかにした。
2024年4月1日、前月29日から公開となった日本での初日3日間の興行収入は3億7927万620円を記録したとビターズ・エンドが発表した。同社は最終興収25億円を見込める出足だとしている。アメリカのエンターテインメント専門誌「バラエティ」も2024年に日本で公開されたハリウッド映画としては『アクアマン/失われた王国』（ワーナー配給。約2億4200万円）並びに『デューン 砂の惑星 PART2』（ワーナー配給。約1億9600万円）の初週を上回り、同時点では最高となっていると報じている。同年5月7日には観客動員100万人、興行収入16億円をそれぞれ突破したことが報じられた。同年7月18日時点の興行収入は18億4100万円となっており、2024年に公開した洋画では1位となった。
作品の評価

本作は批評家と観客の双方から作品・監督・俳優・編集・撮影・視覚効果といった幅広い分野で高く評価され、第81回ゴールデングローブ賞では8部門にノミネートされ、ドラマ部門作品賞など、5部門において受賞した。12月中旬までにAFIアワード年間ベスト映画など受賞も続いている。
オッペンハイマーは第96回アカデミー賞で13部門でノミネートされ、『ダークナイト』、 『インセプション』、『ダンケルク』（いずれもワーナー配給）を上回り、ノーラン作品の中で最もオスカーにノミネートされた作品となり、アカデミー作品賞、アカデミー監督賞、アカデミー主演男優賞を含む7部門で受賞した。キリアン・マーフィーはアカデミー主演男優賞、英国アカデミー賞 主演男優賞を受賞した初のアイルランド出身俳優となった。
映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには220件のレビューがあり、批評家支持率は93%、平均点は10点満点で8.8点となっている。観客支持率は95%、平均点は5点満点で4.7点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「クリストファー・ノーランは『オッペンハイマー』によって新たな偉業を成し遂げた。キリアン・マーフィーの離れ業とも言うべき演技と驚くべき映像美に心を奪われる」となっている。また、Metacriticには60件のレビューがあり、加重平均値は90/100となっている。
脚本家・映画監督のポール・シュレイダーは「今世紀で最高かつ最重要の映画だ。今年劇場で1本だけ映画を見るとすれば『オッペンハイマー』を選ぶべき。自分は熱心なノーランファンというわけではないが、ドアを吹き飛ばされたよ」と絶賛した。
脚本家・映画監督のドゥニ・ヴィルヌーヴは「最初に見たときに傑作だと思ったが、世界興行収入が10億ドル近くになるとは思わなかった。原子物理学について語り合う3時間の映画だよ」と驚きとともに絶賛した。
脚本家・映画監督のポール・トーマス・アンダーソンは「クリスのような映画製作者が”どこへ行くべきか”を語れば誰もが耳を傾ける」「『オッペンハイマー』の成功を"自然の治癒法"と呼びたいね」とコメント。
広島県第1区選出の衆議院議員で2023年に同県において、第49回先進国首脳会議（G7広島サミット）を開催した内閣総理大臣の岸田文雄は2024年5月に行われたテレビ新広島との単独インタビューにおいて、本作品について、岸田はインタビュー時点ではまだ鑑賞出来ていないとしつつも、アメリカにおいて、原子爆弾の開発に携わった人物をテーマとした映画が製作された点について触れ、「被爆の実相、被爆の恐ろしさ、これを伝える映画であると評価されるとしたならば、これは被爆の実相に対する関心の高まりにつながる。これは意義あるものではないかと思っています」と述べた。
主人公・オッペンハイマーの孫であるチャールズ・オッペンハイマーは2024年6月に東京の日本記者クラブにて行われた来日記者会見において、「（ノーランは）素晴らしい監督なので、映画として良かったと思う。ロシアによるウクライナ侵略により核兵器の脅威が高まったことで、注目が集まったのだろう」と述べた。
作品の評価 > 被爆地描写が無いことに関しての是非

なお、原子爆弾投下による広島と長崎での核被害の惨状が描かれていないとの批判や指摘も一部で発生している。
この事について、ノーランは「（本作品は）主人公であるオッペンハイマーの視点から描かれたものであり、彼は他の人達と同じようにラジオを通じて日本の2都市（広島と長崎）に原爆が落とされたことを初めて知った。決して主人公を美化するためではない」と反論している。
広島県出身の被爆2世であるデポール大学の宮本ゆき教授は、強い憤りと違和感を抱いているといい、本作について「原爆が爆発したらどうなるか、人にどのような影響があるか、そこがすぽーんと抜けてしまっているんです」「女性の皮膚がめくれるシーンがありますが、きれいなんです。皮膚がめくれて赤みが出るとかではなくて、うっすらはがれるんです。これが、米国の多数が不愉快にならない、ギリギリの線なのかなという感じを受けました」と語った。また、1940年代後半から続く「核（原子力）は偉大だが、手なずけられる力」という考え方の影響があると指摘した。
脚本家・映画監督のスパイク・リーは『オッペンハイマー』を「偉大な映画である」と前置きした上で、「批判ではなく、単なるコメントなんだけど、あと数分追加して日本人に何が起こったのかを見せてほしかったかな。彼らは蒸発してしまったんだ。その後、何年も放射線障害に苦しんだ。ノーランならそれができるはず。映画の最後で2つの核爆弾を投下したことにより起こったことを描いてほしかった。わかってくれ、全ては愛ゆえに言ったことさ。そして、彼なら『ドゥ・ザ・ライト・シング』や『マルコムX』にも同じようにアドバイスをくれるんじゃないかな」と述べた。
広島県原爆被害者団体協議会理事長の箕牧智之は「21世紀の人類が歩むべき姿として、核軍縮・核不拡散に取り組む必要性を訴えているのではないか。核兵器廃絶を望む私たちにとって大きな追い風になる」と評価した一方、「広島と長崎への原爆投下がもたらした被害が直接映し出されておらず残念だ」と述べた。
長崎県被爆者手帳友の会会長の朝長万左男は前述の長崎での特別試写会において、「原爆被爆者の映像が取り入れられていないことはこの映画の弱点かと思いましたが、実はですねオッペンハイマーのセリフの中に何十カ所も被爆の実相にショックを受けたことが込められていました。あれで僕は十分だったと思うんですよね」とコメントしている。
ライター・マンガ研究家の小田切博は、ノーランの反論や映画の反戦・反核の意図は明らかとする見方に違和感を表明している。オッペンハイマーが核兵器拡散や核戦争の抑止に最も精力的だった1945年から1953年までの描写が劇中では控えめなことや、プリンストン高等研究所所長に就任したオッペンハイマーが招聘した湯川秀樹・朝永振一郎と直接的な交流を持ったのに台詞にすら登場していないことを指摘した上で、ノーランが「社会派」的な関心からオッペンハイマーを映画の題材に選んだとは思えず、本作は社会的なテーマを持ったドキュメンタリーや伝記映画を意図した作品ではなくノーランの持つ「生理的な核への恐怖」を映像化した映画なのではないかとしている。
作品の評価 > 人種的・性差的偏りについての批判

サンフランシスコの日系人記者オリビア・クルス・マエダは、実際に原爆被害を受けた日本人ばかりでなく、研究所の置かれたロスアラモスから強制退去させられ核実験後に放射能汚染された土地に帰還せざるを得なかったネイティブアメリカン、1946年から1958年の間にアメリカによる核実験の舞台となったマーシャル諸島の住民など、核開発によって実際に被害を受けた人々の存在がほとんど顧みられていないことを指摘し、ハリウッド映画の白人中心主義を批判している。
ウェブメディア「Business Insider」のライターのハン・ユンジは、現実のマンハッタン計画の現場には女性研究者・アジア系・アフリカ系の研究者も参加していたにもかかわらず、本作ではその存在が消されていると指摘している。
作品の評価 > 原爆投下の決定をする過程の描写の不正確さについて

劇中では、投下に至るプロセスの中で、原爆投下をするべきかを米軍の軍人らが議論する場面が登場するが、ジャーナリストのエヴァン・トーマス（英語版）は、これは史実に反しており、初めから落とすべきか否かという議論は存在しなかったとしている。
受賞とノミネート

→詳細は「」を参照
| 年 | 映画賞 | 部門 | 対象 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2024 | サターン賞 | スリラー映画賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | セザール賞 | 外国映画賞（英語版） | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | 第28回サテライト賞 | 作品賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | 第28回サテライト賞 | 監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2024 | 第28回サテライト賞 | 男優賞（英語版） | キリアン・マーフィー | 受賞 |
| 2024 | 第76回（英語版）全米脚本家組合賞 | 脚本賞（英語版） | クリストファー・ノーラン | ノミネート |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 作品賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 主演男優賞 | キリアン・マーフィー | 受賞 |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 助演男優賞 | ロバート・ダウニー・Jr. | 受賞 |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 撮影賞 | ホイテ・ヴァン・ホイテマ | 受賞 |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 編集賞 | ジェニファー・レイム（英語版） | 受賞 |
| 2024 | 第77回英国アカデミー賞 | 作曲賞 | ルドウィグ・ゴランソン | 受賞 |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 作品賞 (ドラマ部門) | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 主演男優賞 (ドラマ部門) | キリアン・マーフィー | 受賞 |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 助演男優賞 | ロバート・ダウニー・Jr. | 受賞 |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 助演女優賞 | エミリー・ブラント | ノミネート |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 脚本賞 | クリストファー・ノーラン | ノミネート |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 作曲賞 | ルドウィグ・ゴランソン | 受賞 |
| 2024 | 第81回ゴールデングローブ賞 | 興行成績賞 | 『オッペンハイマー』 | ノミネート |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 作品賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 助演男優賞（英語版） | ロバート・ダウニー・Jr. | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | アンサンブル演技賞（英語版） | エミリー・ブラント | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 撮影賞 | ホイテ・ヴァン・ホイテマ | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 編集賞（英語版） | ジェニファー・レイム | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 視覚効果賞（英語版） | オッペンハイマー | 受賞 |
| 2024 | 第29回クリティクス・チョイス・アワード | 作曲賞 | ルドウィグ・ゴランソン | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 作品賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 男優賞 | キリアン・マーフィー | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 助演男優賞 | ロバート・ダウニー・Jr. | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 助演女優賞 | エミリー・ブラント | ノミネート |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 脚色賞 | クリストファー・ノーラン | ノミネート |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 撮影賞 | ホイテ・ヴァン・ホイテマ | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 衣裳デザイン賞 | エレン・ミロジニック（英語版） | ノミネート |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 編集賞 | ジェニファー・レイム | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | メイクアップ&ヘアスタイリング賞 | ルイーザ・アベル（英語版） | ノミネート |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 作曲賞 | ルドウィグ・ゴランソン | 受賞 |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 美術賞 | ルース・デ・ヨング（英語版） クレア・カウフマン（英語版） | ノミネート |
| 2024 | 第96回アカデミー賞 | 音響賞 | ウィリー・バートン（英語版） リチャード・キング ゲイリー・リッツオ ケヴィン・オコネル | ノミネート |
| 2024 | Filmarks Awards 2024 | 外国映画部門 最優秀賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |

| 2025 | 第67回ブルーリボン賞 | 外国作品賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2025 | 第98回キネマ旬報ベスト・テン | 外国映画ベスト・ワン | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
| 2025 | 第98回キネマ旬報ベスト・テン | 外国映画監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2025 | 第98回キネマ旬報ベスト・テン | 読者選出外国映画監督賞 | クリストファー・ノーラン | 受賞 |
| 2025 | 2024年度日本映画ペンクラブ賞 | 外国映画部門 2024年ベスト5 | 『オッペンハイマー』 | 1位 |
| 2025 | 第48回日本アカデミー賞 | 最優秀外国作品賞 | 『オッペンハイマー』 | 受賞 |
反響

アメリカでは本作品と同日に公開されたコメディ映画『バービー』（ワーナー・ブラザース配給）と一緒に鑑賞する者が多いと報じられており、インターネット上では両方の映画のタイトルを合わせた「バーベンハイマー」という造語（インターネット・ミーム）も誕生した。
→詳細は「バーベンハイマー」を参照
人類最初の核実験が行われたアメリカ・ニューメキシコ州のトリニティ実験場では本作品の大ヒットもあり、2023年10月の一般公開日には通常よりも多い約4000人が訪問したことが同年11月に報じられた。
2023年の英語版ウィキペディアにおけるアクセス数では、ChatGPTなどに次ぎこの映画の記事（本記事の英語版）が5番目に多く、本作のモデルにあたるロバート・オッペンハイマーの記事が7番目に多い。
国際連合事務総長のアントニオ・グテレスは2024年3月に開催された安全保障理事会において、本作品を引き合いに出した上で「続編（核戦争）が現実のものとなれば人類は生き延びることができない」と警鐘を鳴らした。
りぼん

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: この項目では、漫画雑誌のりぼんについて説明しています。その他のリボン・りぼんについては「リボン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| りぼん |
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 RIBON
ジャンル:  少女漫画
読者対象:  少女
刊行頻度:  月刊（毎月3日発売）
発売国:   日本
言語:  日本
定価:  620円
出版社:  集英社
編集部名:  りぼん編集部
発行人:  藤江健司
編集長:  相田聡一
雑誌名コード:  01039
刊行期間:  1955年8月3日 -
発行部数:  118,333部（2024年4月 - 6月日本雑誌協会調べ）
レーベル:  りぼんマスコットコミックス
ウェブサイト:  集英社 りぼん 公式サイト
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『りぼん』 (RIBON) は、集英社が発行する日本の漫画雑誌。
概要

『なかよし』（講談社発行）、『ちゃお』（小学館発行）と並ぶ、三大小中学生向け少女漫画雑誌の一つ。1955年8月3日創刊、2015年8月に創刊60周年を迎えた。コミックスは『りぼんマスコットコミックス』のレーベル名で毎月15日頃に発売されている。
創刊50周年の際、ベネトン・ジャパンと提携して、「ちびまる子ちゃん」や「アニマル横町」などのキャラクターTシャツを作ったことがある。国際連合世界食糧計画 (WFP) とも提携しており、売り上げの一部は国際連盟世界食糧計画に寄付された。
読者の対象年齢は小学校から高等学校までの少女とされていたが、現在は小学校から中学校程度。
りぼんのマスコットキャラクター、りぼんちゃんをデザインしたのは週刊少年ジャンプ、週刊少年サンデーなどのマスコットマークをデザインした永井一正[要出典]。
沿革

1955年8月3日、『少女ブック』の妹雑誌および幼女向け総合月刊誌として創刊された。掲載内容は、グラビア・おしゃれや習い事についての読み物・少女漫画など。初代編集長は長野規。定価は100円。1958年ごろから、少女漫画の数が増え、少女漫画誌と呼べる内容になった。
1970年代末期から1980年代半ばにかけて、マンガ評論流行の影響もあり、本誌の特徴的な作風を「おとめちっく」と呼ぶ一種のブームが起こった。当時の主要作家の1人、田渕由美子が早稲田大学に在学したことから、早大おとめちっくくらぶはじめ、東大ほか多数の高校・大学に同種のサークルが男子学生を中心に組織された。この時期の主要作家には、ほかに陸奥A子・太刀掛秀子などが挙げられる。また、1970年代から付録の多様化が行われ、特に1975年以降は前述のおとめちっく作家による付録が毎号付属し、またその付録自体のファンシーグッズとしてのセンスのよさが、この時期の高年齢層の読者の支持を集めたとされる[要出典]。
1980年代後半から1990年代半ばにかけて部数が上昇し始め、1993年末には少女漫画誌では史上最高の部数となる255万部を発行した。しかし、その年から部数は徐々に減少し、2002年には発行部数で『ちゃお』に抜かれてしまう。
2002年夏ごろには80万部以上あった部数が4年後の2006年には約40万部に半減した。これにより『なかよし』にも抜かれてしまい、三大小中学生向け少女漫画雑誌の中では最下位となった。その後、2010年10月から2011年9月までの平均発行部数は20.9万部（2007年は38万部、2008年は33万部、2009年は27万部、2010年は24.3万部）と、最盛期に比較して10分の1以下の数字にまで下がったが、今度は『なかよし』の発行部数が低下したため、三大小中学生向け少女漫画雑誌中の最下位から脱した（ただし、別のデータの2010年の年間平均では『なかよし』の方が部数は上である）。
2019年11月6日、第1回野間出版文化賞を受賞。
2023年9月号(2023年8月3日発売)で同日発売の『ちゃお』2023年9月号とコラボし、本誌の『ハニーレモンソーダ』（村田真優）と『ちゃお』の『シャイニング!』（まいた菜穂）のイラストが描かれた表紙がつながるという、創刊から初めての試みが行われている。これは2023年8月19日・20日にパシフィコ横浜にて小学館・小学館集英社プロダクションが主催、集英社が特別協賛する合同イベント『ちゃお×りぼん ガールズコミックフェス』（詳細はちゃおフェスを参照）が開かれることを記念したもの。
2023年10〜12月期にかけては数ある少女向けコミック誌の中で印刷証明付き部数が1位と発表された。
歴代編集長

長野規 - 1955年9月号（創刊時） -
木曽義昭 -  - 1974年5月号
徳永孝雄 - 1974年6月号 -
渡辺浩志 - 1976年7月号 -
山田英樹 - 1985年12月号 -
中森美方 - 1992年5月号 -
今井鈴人 - 1996年5月号 -
村井憲司 - 2001年9月号 -
冨重実也 -
相田聡一 - 2018年 -
発行部数

1955年 - 15万部
1978年6月、公称135万部
1979年7月、公称135万部
1980年7月、公称150万部
1981年9月、公称150万部
1982年12月、公称150万部
1984年4月、公称170万部
1985年3月、公称180万部
1986年3月、公称200万部
1987年3月、公称200万部
1988年3月、公称200万部
1989年2月、公称230万部
1990年2月、公称230万部
1991年2月、公称230万部
1991年4月 - 1992年3月、公称240万部
1992年4月 - 1993年3月、公称240万部
1993年1月 - 12月、推定228万部
1993年4月 - 1994年3月、公称240万部
1994年、255万部
1994年1月 - 12月、推定230万部
1995年1月 - 12月、推定216万部
1996年1月 - 12月、推定175万部
1997年1月 - 12月、推定163万部
1998年1月 - 12月、推定135万部
1999年1月 - 12月、推定135万部
2000年1月 - 12月、推定135万部
2003年9月1日 - 2004年8月31日、72万9167部
2004年9月 - 2005年8月、53万75部
2005年9月1日 - 2006年8月31日、40万部
2006年9月1日 - 2007年8月31日、37万6666部
2007年10月1日 - 2008年9月30日、33万0000部
2008年10月1日 - 2009年9月30日、27万4167部
2009年10月1日 - 2010年9月30日、24万3334部
2010年、24万部（年間平均）
2010年10月1日 - 2011年9月30日、20万9334部
2011年10月1日 - 2012年9月30日、21万2500部
2012年10月1日 - 2013年9月30日、20万1667部
2013年10月1日 - 2014年9月30日、20万2500部
2018年10月1日 - 2019年9月30日、13万9667部
2019年10月1日 - 2020年9月30日、13万1917部
2020年10月1日 - 2021年9月30日、13万3000部
2021年10月1日 - 2022年9月30日、13万1667部
2022年10月1日 - 2023年9月30日、12万6250部
|  | 1〜3月 | 4〜6月 | 7〜9月 | 10〜12月 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2008年 |  | 326,667 部 | 313,334 部 | 300,000 部 |
| 2009年 | 280,000 部 | 260,000 部 | 250,000 部 | 250,000 部 |
| 2010年 | 250,000 部 | 240,000 部 | 233,334 部 | 217,500 部 |
| 2011年 | 215,000 部 | 198,000 部 | 206,000 部 | 210,000 部 |
| 2012年 | 210,000 部 | 216,667 部 | 213,334 部 | 202,500 部 |
| 2013年 | 200,000 部 | 203,334 部 | 200,000 部 | 202,500 部 |
| 2014年 | 205,000 部 | 200,000 部 | 203,334 部 | 200,000 部 |
| 2015年 | 200,000 部 | 196,667 部 | 186,667 部 | 180,000 部 |
| 2016年 | 180,000 部 | 180,000 部 | 183,333 部 | 178,750 部 |
| 2017年 | 175,000 部 | 170,000 部 | 166,667 部 | 155,000 部 |
| 2018年 | 150,000 部 | 150,000 部 | 143,333 部 | 141,250 部 |
| 2019年 | 140,000 部 | 139,200 部 | 137,800 部 | 134,000 部 |
| 2020年 | 133,000 部 | 127,333 部 | 133,000 部 | 133,000 部 |
| 2021年 | 133,000 部 | 133,000 部 | 133,000 部 | 130,000 部 |
| 2022年 | 130,000 部 | 130,000 部 | 136,667 部 | 130,000 部 |
2023年: 125,000 部
| 2024年 | 125,000 部 | 118,333 部 | 113,333 部 | 110,000 部 |