stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
フェルディナント・リース
生涯 > ロンドン時代（1813年-1824年）［28歳-39歳］

1813年4月末、ナポレオン戦争の終結が半年後に迫る頃、リースはロンドンに辿り着いた。ロンドンは戦争への投資で経済的に疲弊していたが、一方で、すでに戦後の産業文化の躍進を予感させる動きが起き始めていた。音楽業界でいえば、出版社やピアノメーカーの成長、新たな音楽協会の創設などが挙げられる。リースは11年間の滞在のなかで、これらと密接な関わりを持った。
彼のロンドンでの音楽活動の基盤を作ったのは、同郷の出身で父の師であるヨハン・ペーター・ザーロモンである。かつてハイドンを招聘した有名プロデューサーである彼の助力により、リースは、1814年3月14日にロンドン・デビューを飾り、翌年には、彼が創設者の一員であるロンドン・フィルハーモニック協会（現：ロイヤル・フィルハーモニック協会）のディレクターに就任した。これを契機に、リースは計6曲の交響曲を作曲し、定期演奏会では主に「アット・ザ・ピアノフォルテ（ピアノの前での補助指揮）」のポジションに就いて演奏を導いた。また、ピアノ曲や室内楽なども数多く手がけ、1820年代前半には、その人気は国内外で頂点に達した。
協会の同僚には、先のザーロモンをはじめとして、ムツィオ・クレメンティやヨハン・バプティスト・クラーマーのように、音楽ビジネスマンとして成功を収める者たちが数多くいた。こうした気風のなかで、リースもまた、作曲、演奏活動のみならず、同郷の音楽家のロンドン招聘事業に携わった。1820年にはルイ・シュポーアを招聘することに成功。旧師ベートーヴェンを招聘する計画は頓挫するが、それは結果として「交響曲第9番」誕生の契機を生むこととなった。また、「ハンマークラヴィーアソナタ」をはじめとした、ベートーヴェンの数多くの作品の出版と普及に貢献した。
このような一連の活動および、上流階級のコミュニティや王立音楽アカデミー（1822年創立）でのピアノ教師の仕事に加え、彼のロンドンでの社交・経済生活を支えたのが、ゴルトシュミット（ゴールドスミス）家をはじめとする複数の銀行家や商人の一族であった。私生活においては、1814年7月25日にイギリス人女性のハリエット・マンジョンと結婚、同地で2女1男をもうけた。
だが、イギリスの音楽業界は、資金は潤沢であるが後進的かつ保守的であり、またイギリス人と外国人の対立が絶えない環境であった。リースも、1820年には協会内部の争いに巻き込まれ、1821年にディレクターを辞任。経済的な蓄えはすでに十分であったため、ボンへの帰郷を決意。1824年5月3日のお別れコンサートにて「ピアノ協奏曲第7番 Op.132」を演奏したのち、妻子と共にロンドンを離れる。
生涯 > ボンへの帰郷（1824-1827年）［39歳-42歳］

リースの帰郷は故郷で歓迎され、地元紙の「ケルン新聞」にその報が書き立てられた。ボン郊外のバート・ゴーデスベルクの父の家を購入し、家族と移り住む。この地はいわゆるイギリス人子弟のグランドツアーの訪問地のひとつに数えられ、ロンドン生活を終えたばかりのリース家にとっては相応しい土地柄であった。
しばらく引退生活を送るかたわら、リースは「ニーダーライン音楽祭」の音楽監督に就任。1825年5月22日には旧師ベートーヴェンの「交響曲第9番」を自身の指揮により再演した。ニーダーラインの都市（アーヘン、デュッセルドルフ、ケルン他）に大きな経済的・文化的効果をもたらした。この音楽祭は、フェリックス・メンデルスゾーンとの持ち回りにより開催されるようになり、彼は死の前年まで音楽監督を務めた。
この時期に書かれた大作としては「ピアノ協奏曲 第8番 ｢ラインへの挨拶｣ Op.177」がある。しかし、未婚の弟妹や父と後妻一家への経済的援助、また多額の債券を取引していたゴルトシュミット銀行の破産により、生活は当初の予想ほど安泰なものではなくなっていた。
わずか3年で、リースは故郷をあとにし、妻子と共に、大商業都市であるフランクフルト・アム・マインへ移住した。1827年4月初頭、師ベートーヴェンがウィーンで亡くなった直後であった。
生涯 > フランクフルトでの最後の10年（1827年-1838年）［42歳-53歳］

フランクフルトでの最初かつ最大の収穫は、オペラの成功である。バート・ゴーデスベルク在住時より構想されていた処女作オペラ『盗賊の花嫁』は、台本作家との意見の不一致で制作が難航したものの、1828年10月15日にフランクフルトで初演され、大成功を収めた。師ベートーヴェンの「フィデリオ」と同じく救出オペラの筋を持つこの作品は、ドイツの諸都市で再演を重ね、早くも1829年7月15日にはロンドンで英語版が上演された。
このオペラの成功、およびニーダーライン音楽祭での「第九」やヘンデルやハイドンのオラトリオの指揮の経験が、リースを声楽ジャンルの開拓に導いた。オペラ3作、オラトリオ2作が、この最後の10年間で作曲されている。
国外への活動も精力的に行われた。1831年にはダブリン音楽祭に招聘されたほか、1832年から翌年にかけて、妻とスイス・イタリアに長期旅行。ここでは最後のピアノ協奏曲「第9番 Op.177」、最後のピアノソナタ「Op.176」、最後の弦楽四重奏曲「WoO 48」などを作曲した。1836年から1837年5月にかけては、パリ（コンセルヴァトワールでの演奏会）、ロンドン（フィルハーモニック協会での演奏会）、アーヘン（ニーダーライン音楽祭）を巡るハードな旅程をこなした。
しかし、一方で、全盛期には非常に多作であった筆は、晩年に至るにつれやや陰りを見せていった。1829年に末娘を失った強い精神的打撃は1年近く彼をさいなませ、1832年の手紙には、音楽出版社との関係が芳しくないという言葉もみられる。ピアニストの世代交代や出版作品の大衆化という、1830年代以降の新たな潮流のなかで、彼の作風はロベルト・シューマンなど一部の若い世代から支持される一方、芸術的にも商業的にも、最前線からは徐々に退いていったといえるだろう。40代より患ったリウマチによりピアニストとしての活動も減少し、妻の持病も不安の種であった。
それでも、リースの名声は1838年1月13日の死に至るまで持ちこたえた。死の前年には、ヨハン・ネーポムク・シェルブレ（英語版）の後を継いで、フランクフルトの合唱団体である「チェチーリア協会」の音楽監督の地位を得ている。
また、「ベートーヴェンの弟子」という肩書は、青年期から人生の最後まで彼に大きな役目を与え続け、彼自身もそれに積極的に応え続けた。ボンのベートーヴェン像建立計画（1845年に完成）にも協力し、チャリティー演奏会を企画。晩年には、友人のフランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーと共に「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」を執筆した。残存するヴェーゲラー宛の最後の手紙には、死の病に苦しむ様子に続き、「覚書」に関する膨大な補足が書かれている。
後世の評価

前年まで精力的に活動していたリースの死は、人々を驚かせた。1838年1月13日の死以降、ケルン、ボン、アーヘンなどの各地で追悼演奏会が催された。また、メンデルスゾーンが指揮を執ったその年のニーダーライン音楽祭では、初日の1番目のプログラムとして、リースの交響曲第2番が演奏された。
だがそれ以降、リースの作品は急速に世の中から忘れ去られた。一見するとベートーヴェンの模倣と取られかねない作風や、生前すでに時代の流行から遅れ始めていた作品傾向、また教育に熱心ではなく後継者を持つに至らなかったことなど、複数の要因が考えられる。フェルディナント・リースの名は、重要な音楽家の1人としてではなく、ベートーヴェンの伝記資料の執筆者、およびその伝記内の登場人物としてのみ、音楽史にとどまることになった。
リースの作品が再び日の目を見るのは、1990年代以降である。CPOレーベルで交響曲全集、NAXOSレーベルでピアノ協奏曲全集およびピアノソナタ全集の録音が完結したほか、ピアノ曲、室内楽、オペラ、オラトリオなどの多くのジャンルの録音が行われるようになった。研究は、セシル・ヒルによる1980年代の一連の成果が今日でも最も重要であるが、2008年には新たに「フェルディナント・リース協会」が創設され、ウェブサイトでの情報提供や紀要の出版を行っている。また、末弟フーベルト・リース（英語版）の息子フランツ・リース（英語版）が創設したリース＆エルラー社では近年、リースやリース家一族の多数の楽譜や、紀要の出版を行っている。
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書

「ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンに関する覚書」は、フランツ・ゲルハルト・ヴェーゲラーとリースの共著による回想録である。主に1837年に執筆され、1838年に出版された。リースの父のフランツ・アントンに献呈されている。
ヴェーゲラーが出自および幼少期から青年期までのベートーヴェンのエピソード、リースがウィーンでの師弟生活のエピソードを綴っている。前者がおおむね編年体であるのに対し、後者はリース自身の「記憶に現れた順序」で書かれており、スタイルには大きな相違がみられる。
両者とも、年代や細部の記憶違い、ないし誇張と推測される部分が散見されるが、それらの問題は後年の研究により多くが訂正されており、今日に至るまで貴重な資料と見なされている。ベートーヴェンに関するエピソードとして非常に有名な「散歩中に笛の音を聞き取ることができなかった」「「英雄交響曲」のナポレオンへの献辞を破り捨てた」などは、この覚書のリースの執筆箇所を出典としたものである。
リースが1838年1月13日に急逝したため、ヴェーゲラーによる序文はリースへの追悼の意が強くこめられた内容となっている。また、リースの執筆部分にはヴェーゲラーによる注釈が添えられている。
人物像と関連人物

リースは故郷のラインラント、ウィーン、ロンドンなどで多くの同時代の人物と交友関係を持った。手紙からうかがえる印象について、編纂者のセシル・ヒルは「温厚で、人間味があり、高い教養があり、注意深く、世才に長け、すべてにおいて分別のある男」と述べている。またヴェーゲラーは、覚書の序文にて、彼のことを「嘘いつわりのない、きわめて気立ての良い人間」と描写している。
人物像と関連人物 > 親族

ヨハネス・リース（1723年 - 1784年） 祖父。宮廷ヴァイオリニスト、トランペット奏者。
アンナ・マリア・リース（1751年 - ?） 伯母。宮廷ソプラノ歌手。
フランツ・アントン・リース（英語版）（1755年 - 1846年） 父。宮廷ヴァイオリニスト、作曲家。
アンナ・ゲルハルディーナ・リース（旧姓ホルスト、Anna Gerhardina Ries, geb. Horst, 1761年 - 1805） 母。
リースは11人兄弟の長子であり、弟妹のうち9人が成人している。以下は主な3人である。
（ペーター・）ヨーゼフ・リース（1791年 - 1882年） 2番目の弟。リースに招かれてロンドンに渡る。ブロードウッド社に勤め、後年はリースの作品のロンドンでの出版交渉を行った。
フランツ・ヨーゼフ・リース（1792年 - 1860年） 3番目の弟。ウィーンでピアノ製作者として活動する。
フーベルト・リース（英語版）（1802年 - 1886年） 末の弟。ヴァイオリニスト、作曲家。シュポアの弟子。ベルリン王都劇場のコンサートマスターとして活躍する。
ハリエット・リース（旧姓マンジョン、Harriet Ries, née Mangeon, 1796年 - 1863年） 妻。イギリス人。
リースと妻の間には4人の子供が生まれた。唯一の男子であるフェルデンナント・ジェームスが24歳で夭折したため、リース姓の直系の子孫は途絶えている。
人物像と関連人物 > 師

フランツ・アントン・リース（1755年 - 1846年） 父。少年期のヴァイオリンとピアノの師。
ベルンハルト・ロンベルク（1767年 - 1841年） 少年期のチェロの師。のちに北欧・ロシアを共に巡演する。
ヨハン・ティルマン・フォン・ペルツァー（Johann Tilmann von Peltzer, 1739年生まれ） ドイツのオルガニスト。
ペーター・ヴィンター（1754年 - 1825年） ドイツの作曲家。
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770年 - 1827年） ピアノの師。
ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー（1736年 - 1809年） 音楽理論と作曲の師。
人物像と関連人物 > 弟子

ヘルトリューデ・ファン・デン・ベルフ（英語版）（1793年 - 1840年） オランダのピアニスト、作曲家。リースにピアノを師事した。
ヘレーネ・リープマン（英語版）（1796年 - 1835年） ドイツの作曲家、ピアニスト。
ダニエル・シュレージンガー（1799年 - 1839年） ドイツのピアニスト、作曲家。
ジョン・バーネット（英語版）（1802年 - 1890年） イングランドの作曲家。リースにピアノを師事した。
エドワード・ローダー（英語版）（1809年 - 1865年） イングランドの作曲家。1826年から1828年まで滞在したフランクフルト・アム・マインでリースに師事した。
ベルトルト・ダムケ（英語版）（1812年 - 1875年） ドイツ出身の作曲家。ダムケの作曲の弟子にはヴワディスワフ・ジェレンスキ、ダニエル・デ・ランゲ（オランダ語版）ら教育者として多くの教え子を持つ音楽家もいる。
人物像と関連人物 > その他の音楽関係者

ニコラウス・ジムロック（1751年 - 1832年） 幼少期から家族ぐるみの付き合いがあり、のちにリースの初期作品の多くを出版した。
ヨハン・ペーター・ザーロモン（1745年 - 1815年） リースのロンドンでの音楽活動を支援する。
ルイ・シュポーア（1784年 - 1859年） リースの招聘により、1820年にロンドンに渡る。その後、家族ぐるみで親しく交流。1826年のニーダーライン音楽祭で共に音楽監督を務める。
カール・チェルニー（1791年 - 1857年） リースと同時期にベートーヴェンに師事。
ジャコモ・マイアベーア（1791年 - 1864年） 1837年のパリ滞在の折に親しく交友する。
フェリックス・メンデルスゾーン（1809年 - 1847年） ニーダーライン音楽祭を持ち回りで開催する。
ヤーコプ・ローゼンハイン（1813年 - 1894年） 自作の「ピアノ三重奏曲第1番 ホ短調 Op. 2」をリースに献呈した。
主要作品

リースは典礼音楽を除く多くのジャンルにわたって約300曲の作品を残した（リースの楽曲一覧参照）。ここでは主要作品およびすでに録音がある作品をジャンル別に記す。括弧内は作曲年である。なお、リースの作品に関しては、以下の2点に関して注意が必要である。
作品番号（Op.）の順序が作曲年代順と大きく異なる点
協奏曲やソナタに関して複数ジャンルにまたがって番号を付けている点（例：協奏曲第1番はヴァイオリン協奏曲、協奏曲第2番はピアノ協奏曲）。なお、ソナタの番号は今日用いられることが少ないため、本項では省略した。
主要作品 > オーケストラ作品

リースのオーケストラ作品は、そのほとんどが、ロンドン・フィルハーモニック協会やニーダーライン音楽祭などでの演奏を念頭に書かれており、初演に際しては本人が補助指揮ないし指揮を行っている。交響曲が全8曲ある。CPOレーベルに交響曲、序曲の録音がある。
主要作品 > オーケストラ作品 > 交響曲

第1番 ニ長調 Op.23（1809年） 1番目
第2番 ハ短調 Op.80（1814年） 3番目
第3番 変ホ長調 Op.90（1815年） 4番目
第4番 ヘ長調 Op.110（1818年） 5番目
第5番 ニ短調 Op.112（1812年 - 1813年） 2番目
第6番 ニ長調 Op.146（1822年） 7番目
第7番 イ短調 Op.181（1835年） 8番目
第8番 変ホ長調 WoO.30（1822年） 6番目
＊末尾は作曲順位
主要作品 > オーケストラ作品 > 序曲

シラーの悲劇に基づく序曲『ドン・カルロス』Op.94（1815年）
鳥の序曲 WoO 24（1815年）
シラーの悲劇に基づく序曲『メッシーナの花嫁』Op.162（1829年）
大祝典序曲と勝利の行進曲 Op.172（1831年 - 1832年）
劇的序曲『出現』WoO 61（1836年）
主要作品 > 器楽とオーケストラの作品

ピアノ協奏曲は8曲あり、リースの代表作かつ初期ロマン派の典型的作品として取り上げられることが多い。とりわけ第3番は、1810年代から1820年代において非常によく知られた作品であり、ショパンの青年期の手紙にも言及がある。NAXOSレーベルに録音がある。
主要作品 > 器楽とオーケストラの作品 > ピアノとオーケストラの作品

ピアノ協奏曲（協奏曲第2番）変ホ長調 Op.42（1811年） 3番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第3番）嬰ハ短調 Op.55（1812年） 4番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第4番）ハ短調 Op.115（1809年） 2番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第5番）ニ長調 「田園風」Op.120（1814年） 5番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第6番）ハ長調 Op.123（1806年） 1番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第7番）イ短調 ｢イングランドからのお別れコンサート｣ Op.132（1823年） 6番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第8番）変イ長調 ｢ラインへの挨拶｣ Op.151（1826年） 7番目
ピアノ協奏曲（協奏曲第9番）ト短調 Op.177（1832年 - 1833年） 8番目
スウェーデンの国民歌による変奏曲 ハ長調 Op.52（1813年）
｢ルール・ブリタニア｣による変奏曲 変ホ長調 Op.116（1825年）
序奏と華麗なるロンド ハ長調 Op.144（1825年）
序奏と華麗なる変奏曲 ヘ長調 Op.170（1833年以前）
序奏とポロネーズ 変ホ長調 Op.174（1833年）
序奏と華麗なるロンド 変ホ長調 WoO 54（1835年）
＊ピアノ協奏曲の末尾は作曲順位
主要作品 > 器楽とオーケストラの作品 > その他の楽器とオーケストラの作品

ヴァイオリン協奏曲（協奏曲第1番）ホ短調 Op.24（1810年）
2台のホルンのための協奏曲 変ホ長調 WoO.19（1811年）
主要作品 > 室内楽作品

室内楽作品はリースの全生涯にわたって書かれた。ピアノと独奏楽器のソナタ約50曲、弦楽四重奏曲26曲、弦楽五重奏曲6曲、フルート四重奏曲6曲、ピアノ五重奏曲5曲など多数の作品がある。この分野の録音は比較的多く、「チェロソナタ Op.20」「クラリネット三重奏曲 Op.28」は特に人気が高い。
主要作品 > 室内楽作品 > ピアノと独奏楽器の作品

クラリネットソナタ ト短調 Op.29（1809年）
クラリネットソナタ 変ホ長調 Op.169（1814年）
フルートソナタ 変ホ長調 「感傷的なソナタ」 Op.169（1814年）
フルートソナタ ト長調 Op.87（1819年）
序奏とポロネーズ（ピアノとフルートによる）ヘ長調 Op.119（1822年）
ポルトガルの讃歌による変奏曲（ピアノとフルートによる）Op.152-1（1826年）
ホルン（もしくはチェロ）ソナタ ヘ長調 Op.34（出版年1811年）
3つのヴァイオリンソナタ ハ長調&変ロ長調&ニ長調 Op.16（1806年）
2つのヴァイオリンソナタ ヘ長調&ハ短調 Op.8（1807年）
ヴァイオリンソナタ ヘ短調 Op.19（1810年）
3つのヴァイオリンソナタ ホ短調&イ短調&ト短調 Op.38（1811年）
ヴァイオリンソナタ 嬰ハ短調 Op.71（1812年）
チェロソナタ ト短調 Op.125（1823年）
チェロソナタ イ長調 Op.21（1807年 - 1808年）
チェロソナタ ハ長調 Op.20（1808年）
3つのロシア歌曲の変奏曲（ピアノとチェロもしくはヴァイオリンのための） Op.72（1812年）
序奏とロシアの踊り（ピアノとチェロのための） 変ホ長調 Op.113（1823年）
主要作品 > 室内楽作品 > 弦楽四重奏曲、五重奏曲

弦楽四重奏曲 変ニ長調 WoO.10（1805年）
弦楽五重奏曲 ニ短調 Op.68　(1811年)
3つの弦楽四重奏曲 イ短調&ホ短調&ト短調 Op.150（1823-26年）
弦楽四重奏曲 ヘ短調 WoO 48（1833年）
3つの弦楽四重奏曲 ヘ長調&ト長調&嬰ハ短調 Op.70（年代不明）
弦楽四重奏曲 ハ長調 WoO.37（1827年）
主要作品 > 室内楽作品 > その他の重奏曲

ピアノ三重奏曲第1番 変ホ長調 Op.2（1807年）
ピアノ三重奏曲第2番（クラリネット三重奏曲） ト短調&変ロ長調 Op.28（1810年）
ピアノ三重奏曲第3番 変ホ長調 Op.63（1815年）
ピアノ三重奏曲第4番 ハ短調 Op.143（1826年）
ピアノ四重奏曲 ヘ短調 Op.13（1808年）
ピアノ四重奏曲 変ホ長調 Op.17（1809年）
ピアノ四重奏曲 ホ短調 Op.129（1820年もしくは1822年）
フルート四重奏曲 ニ短調&ト長調&イ短調 WoO 35（1826年 - 1830年）
フルート四重奏曲 ハ長調&ホ短調&イ長調 Op.145（1814年 - 1815年）
五重奏曲（ピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための） ロ短調 Op.74（1815年）
六重奏曲（ピアノ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための） ハ長調 Op.100（1817/20年）
六重奏曲（ハープ、ピアノ、クラリネット、ファゴット、ホルンとコントラバスのための） Op.142（1814年）
七重奏曲（ピアノ、クラリネット、2台のホルン、ヴァイオリン、チェロとコントラバスのための）変ホ長調 Op.25（1808年）
八重奏曲（ピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、クラリネット、ホルン、ファゴット、チェロおよびコントラバスのための）ハ長調 Op.128（1816年）
ノットゥルノ第1番（フルート、2本のクラリネット、ホルンと2台のファゴットのための） 変ロ長調 WoO 50（1834年）
ノットゥルノ第2番（フルート、2本のクラリネット、ホルンと2台のファゴットのための） 変ホ長調 WoO 60（1836年）
主要作品 > ピアノ作品（独奏および4手）

ピアノ作品はリースの作品群の中核といえるジャンルである。2手のピアノソナタ＆ソナチネ作品は15曲、4手のピアノソナタ＆ソナチネ作品は3曲あり、NAXOSレーベルで全曲が録音されている。その他、多数の舞曲、行進曲、幻想曲、ディヴェルティメント、変奏曲、ロンドなどがあるが、これらの録音は少ない。
主要作品 > ピアノ作品（独奏および4手） > ピアノソナタ

ピアノソナタ ロ短調 WoO 11（1803年）
2つのピアノソナタ ハ長調&イ短調 Op.1（1804年 - 1806年）
2つのピアノソナタ 変ホ長調&ヘ短調 Op.11（1807年 - 1808年）
2つのピアノソナタ ニ長調&ハ短調 Op.9（1808年）
幻想的ソナタ 嬰ヘ短調『不運』Op.26（1808年）
夢 Op.49（1813年）
ピアノソナタ イ短調 Op.45（1816年）
ピアノソナタ イ長調 Op.114（1823年）
ピアノソナタ 変イ長調 Op.141（1825年 - 1826年）
ピアノソナタ 変イ長調 Op.176（1832年）
2つのピアノソナチネ 変ロ長調&ヘ長調 Op.5（1821年）
4手ピアノのためのソナタ 変ロ長調 Op.47（1816年）
4手ピアノのためのソナタ イ短調 Op.160（1831年）
4手ピアノのためのソナチネ ハ長調 Op.6（1825年）
主要作品 > ピアノ作品（独奏および4手） > その他のピアノ作品

12の小品 Op.58（1812年）
幻想曲『ア・ラ・モード』 Op.97（1820年）
モーツァルト『フィガロの結婚』の「貞節な恋人たち」の主題による７つの変奏曲 Op.66-1（1815年）
シラーの詩『あきらめ』による幻想曲 変イ長調 Op.109（1821年）
主要作品 > 声楽作品

オペラ、オラトリオといった大規模な声楽作品は、リースの晩年10年間に書かれ、その多くが自身の指揮により初演されている。『盗賊の花嫁』全幕、『リスカ、またはギレンシュテーンの魔女』序曲、および2つのオラトリオ作品は、CPOレーベルに録音がある。
主要作品 > 声楽作品 > オペラ

盗賊の花嫁 Op.156（1827年 - 1828年、1830年 - 1831年）
リスカ、またはギレンシュテーンの魔女 Op.164（1831年）
レバノンの夜 WoO 51（1834年 - 1838年）
主要作品 > 声楽作品 > オラトリオ

信仰の勝利 Op.157（1829年）
イスラエルの王 Op.186（1836年 - 1837年）
主要作品 > 声楽作品 > その他の声楽作品

ボンのフリーメイソンのための機会カンタータ WoO 9（1805年）
カンタータ『朝』Op.27（1806年）
『メーソンの祝典』ボンのロッジのための歌曲 Op.44-2（1806年）
6つのドイツ語歌曲 Op.7（1806年）
6つのドイツ語歌曲 Op.154（1827年 - 1829年）
6つの男性四部合唱のための歌曲 Op. 173（1833年以降）
4つのバイロンの詩による歌曲 Op.179（1835年以降）
3つの合唱曲 Op.180（1835年）
主要参考文献

[Anonym:] Memoir of Ferdinand Ries. In: The Harmonicon, Jg. 2, Nr. 15 vom März 1824, S. 33–35
Franz Gerhard Wegeler und Ferdinand Ries: Biographische Notizen über Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838; reprographischer Nachdruck: Hildesheim 2000
Cecil Hill: Ferdinand Ries. A Thematic Catalogue. Armidale 1977 (= University of New England Monographs 1)
Ferdinand Ries: Briefe und Dokumente. Bearbeitet von Cecil Hill, Bonn 1982 (= Veröffentlichungen des Stadtarchivs Bonn 27)
Cecil Hill: Ferdinand Ries. A Study and Addenda. University of New England 1982
Gisela Schewe: Untersuchungen zu den Streichquartetten von Ferdinand Ries. Phil. Diss. Bonn 1992, Kassel 1993 (= Beiträge zur rheinischen Musikgeschichte 147)
Jos van der Zanden: Ferdinand Ries in Wien. Neue Perspektiven zu den Notizen. In: Bonner Beethoven-Studien 4 (2005), S. 191–212
Wilhelm Hauchecorne: Blätter der Erinnerung an die fünfzigjährige Dauer der Niederrheinischen Musikfeste. Köln 1868.
Ries-Journal Ausgabe 1, eine Publikation der Ferdinand Ries Gesellschaft, Bonn 2011
Ries-Journal Ausgabe 2, eine Publikation der Ferdinand Ries Gesellschaft, Bonn 2012
Ries-Journal Ausgabe 3, eine Publikation der Ferdinand Ries Gesellschaft, Bonn 2014
Über/About Ries [dt./engl.], Vol. 1, hrsg. von Jin-Ah Kim und Bert Hagels, Berlin 2012
Über/About Ries [dt./engl.], Vol. 2, hrsg. von Jin-Ah Kim und Bert Hagels, Berlin 2013
アレクサンダー・ウィーロック・セイヤー（フォーブス校訂版）［大築邦雄訳］:「ベートーヴェンの生涯（上・下）」音楽之友社、1974年
Hill, Cecil (2001年). “Ries family”. Grove Music Online. 2021年2月8日閲覧。
Rausch, Alexander (2001年5月6日). “Ries, Ferdinand” (ドイツ語). Oesterreichisches Musiklexikon online. 2020年7月30日閲覧。
かげはら史帆『ベートーヴェンの愛弟子 : フェルディナント・リースの数奇なる運命』春秋社、2020年。
リースの生家があったボン小路。ベートーヴェンも同じ小路で生まれた。
フランツ・アントン・リースの肖像画
リースがコンサート・デビューしたアウガルテン・ホール（現在は陶磁器工房）
青年期のリースの肖像画
1812年の「モスクワのフランス軍」
ロンドン・フィルハーモニック協会の本拠地があったアーガイル・ルームズ
「第九」のロンドン初演（1825年）を示すプレート
バート・ゴーデスベルクのリースの家。現在はプレートが飾られている。
ニーダーライン音楽祭が開催されていたアーヘン劇場（1826年）
リースはフランクフルトの羊毛商人一家であったクロッツ家の納骨堂に眠っている（フランクフルト中央墓地）
LOVE of FINERY

『LOVE of FINERY』（ラヴ・オブ・ファイネリー）は、日本の歌手・郷ひろみが1987年4月1日にCBS・ソニーから発売した24枚目のオリジナルアルバムである。
内容

前作『ベスト・コレクション』から約11か月ぶり、オリジナルアルバムとしては前作『LABYRINTH』から1年6ヶ月ぶりの作品。
『ALLUSION』以来2作ぶりに郷がトータルプロデュースを務めた初の全編英語詞の作品で、全作詞を担当した『ALLUSION』とは異なり全作曲を担当している。
収録曲

FORBIDDEN FRUIT
作詞：リンダ・ヘンリック
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
57thシングルのカップリング曲。
YOUR LOVE GOT A HOLD ON ME
作詞：リンダ・ヘンリック
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
YOU'LL BE BACK
作詞：高尾のぞみ
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
PRETTY LIES
作詞：リンダ・ヘンリック
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
ALL DRESSED UP
作詞：リンダ・ヘンリック
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
I'M A BELIEVER
作詞：村川ジミー
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
DOCTOR L―O―V―E
作詞：リンダ・ヘンリック
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
TONIGHT IS THE RIGHT NIGHT
作詞：高尾のぞみ
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
YOU ARE EVERYTHING
作詞：リンダ・ヘンリック
作曲：郷ひろみ
編曲：唐木裕史
コーラスアレンジ：郷ひろみ
山本泰夫

山本 泰夫（やまもと やすお、1946年 - ）は日本のジャーナリスト。産経新聞出版代表取締役社長。東京都生まれ。
1971年同志社大学卒業、産経新聞社に入社。1994年編集局整理部長。1999年編集局局次長。2002年大阪本社写真報道局局長。2004年から現職。
1988年のリクルート事件報道の際、新聞に用いた“見出し”「ふつうは“汚職”と申します」が大きな話題を呼び、同年の新語・流行語大賞（特別賞部門・報道傑作賞）を受賞している。
著書

『ジャーナリズムの情理 新聞人・青木彰の遺産』（産経新聞出版、2005年、ISBN 978-4902970241）
『新編新聞整理の研究』（日本新聞協会、1994年）
ほか共編著、発行本多数
Q Park

Q Park（キュー・パーク）は、アメリカ合衆国ニューヨークに住む韓国系アメリカ人のYouTuberである。
経歴

2008年から活動をしていて、現在登録者数が900万人を超えている。自身のオリジナル曲「AY・AY・AY」なども出している。
いろいろな有名アーティストの曲やダンス歌を公共の場、主に街の中や、店、地下鉄、ショッピングモールなどでパフォーマンスをしている。
ビリー・アイリッシュの「bad guy」が最も再生回数の多い動画となっている。ダンスのほかにも、金正恩、イン・パブリックや、VR Porn、イン・パブリックなどもしている。
街中で奇怪なダンスを踊ったり、歌を歌ったりして多くの人を笑わせている。
彼は英語のほかにもスペイン語も話すことができる。動画の最後に「ザッツ・トイ」ということが名物となっている。
ナラノール

| --- | --- |
 
IUPAC命名法による物質名
  IUPAC名 8,10-dimethyl-8,9,10,11,11a,12-hexahydro-7aH-benzo[5,6]chromeno[3,2-c]pyridin-7a-ol 
識別
CAS番号 :  22292-91-7  34256-91-2 (hydrochloride)
ATCコード:  None
PubChem:  CID: 31117
ChemSpider:  28874
UNII:  752168P7XM 
化学的データ
化学式: C18H21NO2
分子量: 283.36 g/mol
 SMILES OC43Oc2c(c1ccccc1cc2)CC4CN(CC3C)C 
テンプレートを表示
ナラノール(Naranol)は、三環式の構造を持つ薬剤である。1960年代後半に合成され、抗うつ薬、抗不安薬、抗精神病薬としての性質を持つと報告されているが、市販されたことはない。
Let's Go!! (Party Rocketsの曲)

「Let's Go!!」は、Party Rocketsのメジャー4枚目のシングル。
2014年4月9日にROCKET BEATSから発売された。
概要

2014年2月22日、「Party Rockets 定期ライブ vol.14」にて初披露。
2014年4月1日、パティロケチャンネルにてMV公開。MV監督には、ケツメイシや、乃木坂46などの作品を手掛ける岡川太郎が起用されている。
TBCテレビ『One Switch Cafe』 2014年4月度エンディングテーマに起用。
吉木悠佳「パティロケの新たなスタートにぴったりな、歌詞もメロディーも明るく春らしい曲で、聴くと前向きになれる曲だと思います!」
2013年10月26日、「Party Rockets 定期ライブ vol.9」にて初披露。
菊地史夏「パーティーのような楽しさがあって、歌って踊ってる私もテンションが上がります」
2012年10月14日、「Party Rockets 東京ワンマン LIVE」にて初披露。
藤田あかり「コウメちゃん最後の音源だし、すごく難しい曲で練習もレコーディングも苦労したけど、そのぶん思い入れの強い曲なので、じっくり聴いてほしいです」
2012年10月14日、「Party Rockets 東京ワンマン LIVE」にて初披露。
吉木悠佳「歌詞やリズムがかっこよくてパティロケの全部の曲の中でも特に好きなんです」
収録曲 > Type A

Let's Go!!
（作詞・作曲・編曲：三宅英明、コーラス：谷中麻衣）
好きすぎて生きるのがツライよ
（作詞：吉水孝之、作曲・編曲：三宅英明、コーラス：谷中麻衣）
Let's Go!! (Instrumental)
好きすぎて生きるのがツライよ (Instrumental)
収録曲 > Type B

Let's Go!!
ディアフレンド (singing by 吉木悠佳、藤田あかり、菊地史夏、渡邉幸愛)
（作詞：吉水孝之、作曲・編曲：三宅英明、コーラス：雪菜）
Let's Go!! (Instrumental)
ディアフレンド (Instrumental)
収録曲 > Type C

Let's Go!!
日常ドリーマー
（作詞：吉水孝之、作曲・編曲：三宅英明、コーラス：雪菜）
Let's Go!! (Instrumental)
日常ドリーマー (Instrumental)
特典

生写真1枚ランダム封入 (全4種、内1種は枚数薄のレアカード)
タワーレコード絵柄
HMV絵柄
キャラアニ絵柄
UNIVERSAL MUSIC STORE絵柄
その他
MONDO GIRLS

MONDO GIRLS（モンド・ガールズ）は、日本のアイドル・グループである。
経歴

CS放送チャンネルのMONDO21→MONDO TVのPRを主な目的として結成されたグループ。第1期は、同局の番組『グラビアの美少女』に出演したアイドルをメンバーとしている。
2004年3月21日、g☆girlフェスタ2004springに出演する。
2004年6月26日、イベント「MONDO GIRLS FOREVER」をもって、第1期MONDO GIRLSは解散する。
2007年3月28日、第2期MONDO GIRLSのメンバー5名が発表される。
これまでの出演番組に『MONDO GIRLSのぶっちゃけヤバくね!?』、『ビキスポ!』などがある。
メンバー > 第1期

倉貫まりこ
七海薫
葉里真央
宮前るい
吉川綾乃
田中裕美
松村あやか
メンバー > 第2期

永瀬麻帆
澤木律沙
戸田れい（2007年12月まで）
坂本りおん
雛田まゆこ（2008年2月まで）
小田ひとみ（2008年1月から）
水沢彩（2008年1月から）
メンバー > 第3期

川原麻衣
小林せな
津川智香子
長柄ひろみ
Satoko
テレビ番組

有言実行! MONDO GIRLS（2004年）
MONDO GIRLSのぶっちゃけヤバくね!?（2007年）
ビキスポ!（2010年）
DVD

いずれもジャパンイメージコミュニケーションズ（JIC）から発売。
倉貫まりこ MONDO GIRLS COLLECTION Vol.1（2003年）
田中裕美 MONDO GIRLS COLLECTION Vol.2（2003年）
吉川綾乃 MONDO GIRLS COLLECTION Vol.3（2003年）
葉里真央 MONDO GIRLS COLLECTION Vol.4（2003年）
七海薫 MONDO GIRLS COLLECTION vol.5（2004年）
宮前るい MONDO GIRLS COLLECTION Vol.6（2004年）
松村あやか MONDO GIRLS COLLECTION Vol.7（2004年）
ドミニク・デイ

ドミニク・デイ（Dominic Day、1985年8月22日 - ）は、ウェールズのラグビー選手。
プロフィール

ウェールズ・ハーヴァーフォードウェスト出身。
ポジションはロック(LO)。
身長 198cm、体重 116kg
ウェールズ代表キャップは3(2020年6月現在)。
ラグビーワールドカップ2015のウェールズ代表に選ばれた。
略歴

ラネリーRFC、ランドベリーRFC、スカーレッツ、バースを経て、2016年、トヨタ自動車ヴェルブリッツに加入。同年8月27日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節の豊田自動織機シャトルズ戦にて先発出場で日本での公式戦初出場を果たす。
2017年、トヨタ自動車ヴェルブリッツを退団後、レベルズ、サラセンズを経て、2019年、サンディエゴ・リージョンに加入。
ファイト・オア・フライト

ファイト・オア・フライト
FIGHT OR FLIGHT (THE MODSのアルバム) - THE MODSのアルバム。
FIGHT OR FLIGHT (小林ゆうの曲) - 小林ゆうのシングル。
ファイト・オア・フライト (エミリー・オスメントのアルバム) - エミリー・オスメントのアルバム。
プラトーアカミミガメ

プラトーアカミミガメ（学名：Trachemys gaigeae）は、ヌマガメ科アカミミガメ属に分類されるカメ。
分布

T. g. gaigeae　ビッグベンドアカミミガメ
アメリカ合衆国（テキサス州南西部、ニューメキシコ州南部）、メキシコ（チワワ州北東部）のリオ・グランデ川上流域固有亜種
T. g. hartwegi　ナザスキミミガメ
メキシコ（コアウイラ州南西部、ドゥランゴ州のナザス川流域）固有亜種
形態

最大甲長29.8cm。オスよりもメスの方がやや大型になる。背甲はやや扁平で、上から見るとやや幅広い楕円形。甲板の表面には成長輪がやや発達するが、甲板表面に皺が入ることは少ない。項甲板は細長く、等脚台形。背甲の色彩は緑褐色や濃緑色。縁甲板背面にはオレンジ色の横縞やアルファベットの「C」字状の斑紋、暗色の斑点や輪状の斑紋が入る。縁甲板腹面には甲板ごとに暗色斑が入る。腹甲長は甲長（背甲長）の89%以上。腹甲の色彩は淡黄色や黄褐色、オレンジ色。
頭部は中型で、吻端はやや突出する。上顎の先端はわずかに凹む。頭部の色彩は緑褐色や濃緑色で、黄色く細い筋模様が入る。眼よりも後方の側頭部に明色斑が入り、明色斑の後端は頸部に入る縦縞と繋がらない。眼と明色斑の間には明色の斑点が入る。
幼体は椎甲板にあまり発達しない筋状の盛り上がり（キール）があり、後部縁甲板が弱く鋸状に尖る。腹甲には正中線沿いにアルファベットの「C」や「L」字状の暗色斑が入る。成長に伴いキールは消失し縁甲板の突起も不明瞭になる。また背甲や腹甲の斑紋は不明瞭になる。
T. g. gaigeae　ビッグベンドアカミミガメ
最大甲長25.9cm。背甲にはオレンジ色の複雑な網目模様が入り、網目模様の中に暗色の斑点や輪状の斑紋が入る。第1-4椎甲板に1つずつ暗色の斑紋が入る。縁甲板腹面の暗色斑は複雑な形状。左右の喉甲板の継ぎ目の長さ（間喉甲板長）は甲長の12%で、左右の腹甲板の継ぎ目の長さ（間腹甲板長）よりも短い。左右の胸甲板の継ぎ目の長さ（間胸甲板長）は甲長の16%。腹甲に入る暗色の斑紋は小型。皮膚の色彩は灰色や緑褐色で、側頭部の明色斑は小型で後方が尖り、色彩は赤やオレンジ色。オスの成体はわずかに吻端が突出する。
T. g. hartwegi　ナザスキミミガメ
最大亜種。背甲にはオレンジ色の太く不明瞭な筋模様が入り、筋模様の中に暗色の斑点が入る。縁甲板腹面の暗色斑は単純な形状。間喉甲板長は甲長の14%で、間腹甲板長とほぼ同じ長さか短い。間胸甲板長は甲長の19%。腹甲に入る暗色の斑紋は大型。皮膚の色彩は灰色がかった緑褐色で、側頭部の明色斑は大型で後方が尖らず、色彩は黄色やオレンジ色。オスの成体も吻端は突出しない。
分類

ウスグロキミミガメに近縁とされ、ウスグロキミミガメの亜種とする説もある。
Trachemys gaigeae gaigeae　(Hartweg, 1939)　ビッグベンドアカミミガメ　Big Bend slider
Trachemys gaigeae hartwegi　(Legler, 1990)　ナザスキミミガメ　Nazas slider
生態

少なくとも基亜種は河川の周囲にある河跡湖や水溜り、ワンドなどに生息し、河川の周囲にある人工的な水場に生息する事もある。乾季には陸伝いに水場を移動することもある。
食性は雑食と考えられ、胃の内容物としては藻類や水草が発見されている。
繁殖形態は卵生。オスはメスを追いかけて後肢や尾に噛みついて動きを止め、メスの上に乗り交尾する。輸卵管内の卵や捕獲時期から、少なくとも基亜種は6月に1回に6-11個の卵を産むと考えられている。基亜種のオスは甲長10-11.5cm、メスは甲長17cmで性成熟する。
人間との関係

種小名gaigeaeはHelen Beulah Thompson Gaigeへの献名。亜種ナザスキミミガメの亜種小名hartwegiは、本種の記載者でもあるNorman Edouard Hartwegへの献名。
分布が限定的で生息密度が低い事から生息数は少ないと考えられ、さらにペット用の採集などによる生息数の減少が懸念されている。生息地では法的に保護の対象とされ、捕獲などは厳しく制限されている。さらに基亜種はアメリカ合衆国内の生息地がビッグ・ベンド国立公園などの国立公園や保護区として保護されている。しかし密猟される事もある。
ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。上記のように保護の対象とされているため、動物園や水族館などで飼育下繁殖された個体に由来する個体が流通する。日本では基亜種の飼育下繁殖個体がまれに流通し、亜種ナザスキミミガメは日本には2007年に初めて輸入された。飼育下では魚類を食べた例もあり、人工飼料にも餌付く。
トリプティコン

| トリプティコン Triptykon |
| --- | --- |
 ドイツ・ヴァッケン公演 (2016年8月)
基本情報
出身地:   スイス チューリヒ州チューリッヒ
ジャンル:  ドゥームメタル ブラックメタル デスメタル ゴシックメタル アヴァンギャルドメタル
活動期間:  2008年 - 現在
レーベル:  Prowling Death Records センチュリー・メディア・レコード
共同作業者:  Hellhammer セルティック・フロスト
公式サイト:  triptykon.net

メンバー:  トム・G・フィッシャー (Vo/G) V・サンチューラ (G) ヴァンヤ・スレー (B) ハネス・グロスマン (Ds)

旧メンバー:  ノルマン・ロンハルト (Ds) リード・セント マーク (Ds)
トリプティコン (Triptykon) は、スイス出身のエクストリーム・メタルバンド。
同国の代表的メタルバンド「セルティック・フロスト」の中心メンバーだったトム・G・フィッシャーが、同バンドのスタイルを受け継いだグループ。
概要・略歴

2007年、スイスのエクストリーム・メタルバンド「セルティック・フロスト」の中心メンバー　トム・G・ウォリアー（トム・ガブリエル・フィッシャー）が、友人の女性プレイヤー　ヴァンヤ・スレーとサイド・プロジェクトを発足させ、これがバンド形態に発展。
翌2008年、トムはプロジェクトに本腰を入れるため「セルティック・フロスト」を脱退。新バンドに「トリプティコン (Triptykon) 」と名付けて、再スタートを切った。
同年春以降、V・サンチューラ(G)とノルマン・ロンハルド(Ds)が加入して陣容が固まり、ライブ活動を開始。自主レーベル「Prowling Death Records」を設立して、2010年に1stアルバム『Eparistera Daimones』でデビュー。同年には早くも初来日公演を果たす。
同秋にEP「Shatter」もリリースし、この年トムは英Metal Hammer誌主催「Golden Gods Awards」で受賞する栄誉も受けた。
2014年、2ndアルバム『Melana Chasmata』をリリース。
2017年、ノルマン・ロンハルトが離脱し、翌2018年に新ドラマー ハネス・グロスマンが加入。
スタイル

トム・G・フィッシャーが在籍していた再結成「セルティック・フロスト」末期頃のスタイルを継承し、非常に重いドゥーミーなサウンドを主体としている。バンド名「トリプティコン」も、トムがこれまでのキャリアで興した「ヘルハマー」「セルティック・フロスト」に続く第3のグループという意味を含んでいる。
アルバムジャケットのカヴァーデザインも、セルティック・フロスト時代からの友人である芸術家 H・R・ギーガーが担当した。
メンバー

※2018年時点
メンバー > 現ラインナップ

トム・ガブリエル・フィッシャー (Thomas Gabriel Fischer) - ボーカル/リズムギター (2008– )　別名トム・G・ウォリアー
V・サンチューラ (V. Santura) - リードギター (2008– )
ヴァンヤ・スレー (Vanja Slajh) - ベース (2008– )　女性プレイヤー
ハネス・グロスマン (Hannes Grossmann) - ドラムス (2018– )
トム・G・フィッシャー(Vo/G) 2014年
V・サンチューラ(G) 2014年
ヴァンヤ・スレー(B) 2014年
ハネス・グロスマン(Dr) 2013年
メンバー > 旧メンバー

リード・セント マーク (Reed St. Mark) - ドラムス (2008)
ノルマン・ロンハルト (Norman Lonhard) - ドラムス (2008–2017)
ディスコグラフィ > アルバム

Eparistera Daimones　(2010)
Melana Chasmata　(2014)
ディスコグラフィ > EP

Shatter　(2010)
ディスコグラフィ > ライブ・アルバム

Requiem (Live at Roadburn 2019)　(2020)
創設者トム・G・フィッシャー (2011年)
Befunge

Befunge は難解プログラミング言語の一つ。手続き型、スタック型で、自己変更的な言語である。実用言語ではない難解プログラミング言語のひとつ。
この言語のプログラムの命令は一次元の列ではなく二次元の格子上に並んでいて、実行する向きを上下左右に変更できる。この言語の任意の1命令は、ソースコード中で1文字で表現される。したがって、ソースコード中の行と桁がプログラムの格子の位置に対応する。
1993 年、Chris Pressey が「コンパイルが困難な言語」として作った。Befunge-93 はプログラムのサイズが 80 桁 25 行に固定されている。Befunge-93 の拡張 (一般化) である Funge-98 にはこの制限は無く、チューリング完全である。さらに Funge-98 には任意次元への拡張やマルチスレッド対応等が含まれている。
プログラム例 > "Hello, World!"を出力する

v @_       v
>0"!dlroW"v 
v  :#     < 
>" ,olleH" v
   ^       <
プログラム例 > 5の階乗を出力する

5 100p:v
v *g00:_00g.@
>00p1-:^
言語仕様

プログラムの実行は、格子の左上から右向きに開始する。
格子の上端は 0 行目、左端は 0 桁目である。
端に達したら反対側の端へジャンプする。
整数を要素とするスタックがただ一つ存在する。このスタックは、命令に引数を渡したり、命令の結果を受け取ったりするのに使われる。
言語仕様 > 命令 > 制御

| --- | --- |
文字: 意味
<: 実行の向きを左にする
>: 実行の向きを右にする
^: 実行の向きを上にする
v: 実行の向きを下にする
_: スタックをポップして、その値が0ならば実行の向きを右に、そうでなければ左にする
|: スタックをポップして、その値が0ならば実行の向きを下に、そうでなければ上にする
?: 実行の向きを上下左右のいずれかにランダムで変更する。
(空白): 何もしない
#: 次の文字が表す命令を実行しない
@: プログラムの実行を停止する
言語仕様 > 命令 > リテラル

| --- | --- |
文字: 意味
0-9: 数値をスタックにプッシュする
": 次に"が出現するまで、文字の命令を実行する代わりに文字のASCIIコードをスタックにプッシュする
言語仕様 > 命令 > 入出力

| --- | --- |
文字: 意味
&: ユーザに数値を入力させ、その値をスタックにプッシュする
~: ユーザに1文字入力させ、その文字のASCIIコードをスタックにプッシュする
.: スタックをポップして、その値を十進表示し、続けて半角スペースを出力する
,: スタックをポップして、その値をASCIIコードに持つ文字を表示する
以下、「スタックから y, x をポップする」と書いた場合、「スタックをポップし、その値を y とする。その後で再度スタックをポップし、その値を x とする。」を意味する。
言語仕様 > 命令 > 算術および論理演算

| --- | --- |
文字: 意味
+: スタックから y, x をポップして、x + y の値をプッシュする
-: スタックから y, x をポップして、x - y の値をプッシュする
*: スタックから y, x をポップして、x × y の値をプッシュする
/: スタックから y, x をポップして、x / y の値をプッシュする
%: スタックから y, x をポップして、x を y で割ったときの余りをプッシュする
`: スタックから y, x をポップして、x > y ならば 1 を、そうでなければ 0 をプッシュする
!: スタックをポップして、その値が 0 ならば 1 を、そうでなければ 0 をプッシュする
言語仕様 > 命令 > スタック操作

| --- | --- |
文字: 意味
:: スタックをポップして、その値を2回プッシュする
\: スタックから y, x をポップして y をプッシュし、その後 x をプッシュする
$: スタックをポップして、その値を使用しない
言語仕様 > 命令 > メモリ操作

| --- | --- |
文字: 意味
g: スタックから y, x をポップして、プログラムの y 行 x 桁目の文字のASCIIコードをスタックにプッシュする
p: スタックから y, x, v をポップして、プログラムの y 行 x 桁目を、v をASCIIコードに持つ文字に書き換える
鍵冨三作財閥

鍵冨三作財閥（かぎとみさんさくざいばつ）は新潟三大財閥と称された地方財閥の一つ。
歴史

維新前後から米穀取引から急成長を遂げ、新潟米穀取引所を設立。新潟は日本有数の米どころであったため、新潟米穀株式取引会社は全盛時の大正時代には商い高は日本海側で最大に達し、地元からは「べいしゃ（米社）」と呼ばれて親しまれていた。
また商業や流通の分野にも手を広げ、鍵三銀行を設立し、莫大な財を築いたことから、新潟三大財閥と称されたが、第二次世界大戦後、GHQ（連合国軍最高司令官総司令部）による財閥解体の指令により解体された。
胡徳済

胡 徳済（胡德濟、こ とくさい、生没年不詳）は、元末明初の軍人。字は世美。