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別世界王国
歴史

別世界王国（以下 OWK）は1996年6月1日に設立され、費用200万ポンドで2年間建設が行われた後、1997年の春に一般公開となった。
その後、2008年に土地と建物は800万ユーロで売りに出された。 2016年現在、まだ売りに出ている。また、2020年時点でもOWKが建物を所有しており、定期的にイベントを開催している。
国家体制

OWKは女性が支配する母系制を標榜し、BDSMや女性支配をテーマにしている。国家の目標は「できるだけ多くの男性を、できるだけ多くの領土で、優れた女性の無制限な支配下に置くこと」である。
また、OWKは1997年5月30日と31日に戴冠式を行った絶対君主である女王パトリシア1世によって統治されているとされている。その他、「最高行政官」（「領域内および最高行政官事務所内のすべての活動の監督」）、「財務省の最高行政官」（財政問題）、女王の法廷と女王の護衛の役割もある。
絶対君主、パトリシア1世の下の人々には階級が存在した。また、女性が市民になるためには以下に示すいくつかの制限が存在した。
結婚が可能な年齢に達していること
少なくとも1人の男性奴隷を所有していること
OWKの原則と法律に従うこと
市民権取得の申請書を送ること
女王の宮殿の区域で少なくとも5泊すること
次の階級は女王の臣下であった。彼らはOWKの法律に従い、女王に服従し、税金を納めるが、「旅行、財産の所有とその取引、子供を持つこと、転職、企業、自分の意見を述べる自由」などのいくつかの権利を持っている者たちであった。最下層は "Slave "とよばれる階級で、これはすべての権利を放棄した男性階級で、女王や貴族の女性たちの所有物であり、「普通の家畜のレベル」と見なされていた。
施設

| 別世界王国 |
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 Micronation
 別世界王国Former location in the Czech Republic
 座標：北緯49度25分25秒 東経15度51分43秒﻿ / ﻿北緯49.42361度 東経15.86194度﻿ / 49.42361; 15.86194座標: 北緯49度25分25秒 東経15度51分43秒﻿ / ﻿北緯49.42361度 東経15.86194度﻿ / 49.42361; 15.86194
Country:   チェコ
敷地面積は3ヘクタールで、いくつかの建物があり、250メートルの楕円形のトラック、小さな湖、芝生の広場がある。主な建物は、君主の住居であった女王宮殿で、宴会場、図書館、玉座の間、拷問室、学校室、体育館、広大な地下牢があり、その牢は借りることができた。ロングハウスには、2つの拷問室を備えたエリザベス・バートリー伯爵夫人の部屋など、訪問者のための宿泊施設も用意されていた。この建物には、プール、パブ、レストラン、ナイトクラブ「ワンダ」がある。また、屋外施設に加え、屋内乗馬場と馬小屋もある。
マッシモ・デ・ベルナール

| マッシモ・デ・ベルナール Massimo de Bernart |
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生誕:   (1950-02-07) 1950年2月7日  イタリア、ローマ
死没:   (2004-03-01) 2004年3月1日（54歳没）  イタリア、ローマ
学歴:  ウィーン国立音楽大学
ジャンル:  クラシック
職業:  指揮者、作曲家
マッシモ・デ・ベルナール（Massimo de Bernart, 1950年2月7日 - 2004年3月1日）は、イタリアの指揮者、作曲家。名前については、マッシモ・デ・ベルナルトやマッシモ・デ・ベルナルド等の表記がなされることがある。
イタリア・オペラ指揮の名手として知られ、1998年にボローニャ歌劇場の来日公演で『カヴァレリア・ルスティカーナ』を指揮した際には、歴史的名演として日本の観客に鮮烈な印象を刻み込んだ。マスカーニとプッチーニの指揮においては現代最高の指揮者として評価されたが、2004年に54歳で死去した。
略歴

1950年2月7日にローマで生まれる。ヴェネツィア、フィレンツェ、トリノの各音楽院でジャン・フランチェスコ・マリピエロ、マリア・ティーポ、ロベルト・ルーピ（イタリア語版）、ジノ・ゴリーニの各氏に作曲やピアノを師事した後、ウィーン国立音楽大学でハンス・スワロフスキーに指揮法を学ぶ。1967年には作曲でヴィオッティ賞を受賞した。
1974年からリヴォルノ音楽院で教鞭を取る傍らで、1975年からフランコ・フェラーラおよびジャナンドレア・ガヴァッツェーニの助手を務めた。
1976年からはオペラ指揮者として、パレルモのヴィットリオ・エマヌエーレ・マッシモ劇場、ヴェニスのフェニーチェ座、ナポリのサン・カルロ劇場、カリアリのパレストリーナ劇場（英語版）などに客演してキャリアを重ねた。
恩師であるガヴァッツェーニによる影響からイタリア・オペラへの情熱を深く抱くようになり、とりわけピエトロ・マスカーニをはじめとするヴェリズモ・オペラの巧さで知られた他、ガエターノ・ドニゼッティやヴィンチェンツォ・ベッリーニのベルカント・オペラにおいても名演を残した。また、オペラ以外にもニーノ・ロータの純音楽をはじめとする、イタリア人作曲家による器楽曲を指揮したレコードも残している。
1977年ではシエナでイタリア・ユース管弦楽団を発足させ、1980年にはトスカーナ州立管弦楽団の設立に音楽監督として関わった。
1994年からはリヴォルノ歌劇場の芸術監督として敏腕を発揮し、イタリア・オペラの指揮において第一人者としての地位を確立した。特にリヴォルノ歌劇場では当時のイタリア大統領カルロ・アツェリオ・チャンピの臨席のもとでピエトロ・マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』を指揮。歴史的名演として今もイタリアでは語り継がれている。
1998年9月にボローニャ歌劇場の来日公演に指揮者として同行。びわ湖大ホールでマスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』とジャコモ・プッチーニの『ジャンニ・スキッキ』を指揮する。『ジャンニ・スキッキ』の指揮も好評だったが、とりわけ『カヴァレリア・ルスティカーナ』の指揮は歴史的名演として聴衆に深い感銘を刻み込んだ。アグネス・バルツァのサントゥッツァとホセ・クーラのトゥリッドゥも評価が高かったが、とりわけデ・ベルナールの指揮による『カヴァレリア・ルスティカーナ』間奏曲の美しさは伝説となっている。日本では現在にいたるまでデ・ベルナールの指揮を超える『カヴァレリア・ルスティカーナ』間奏曲の演奏は存在しないと言われている。
ライターの玉木正之は『音楽の友』に寄稿したコラムにおいて、デ・ベルナールによる『カヴァレリア・ルスティカーナ』の指揮を絶賛。「イタリア人は、まだイタリア人をやってるじゃないか・・・。そんなふうに感じたのは、何年か前、ボローニャ歌劇場の来日公演で、『カヴァレリア・ルスティカーナ』の間奏曲を聴いたときのことだった。マッシモ・デベルナールの指揮によるたっぷりと遅いテンポで、ヴァイオリンがすすり泣くような美しい美しいメロディを奏でる。それは、アリオがたっぷりと効いたペペロンチーノの味わいだった。」と最上級の賞賛を送っている。
2004年の1月に脳梗塞で倒れ、闘病生活を送ったが、同年3月1日にローマにて死去した。最期の指揮となった2004年1月19日のピサ歌劇場での演奏も、最も得意とした『カヴァレリア・ルスティカーナ』であった。
デ・ベルナールの死後に、リヴォルノ歌劇場の管弦楽団はデ・ベルナールへの思慕の念をこめて「マッシモ・デ・ベルナール管弦楽団」を設立。オペラ以外の器楽曲を演奏する際やオペラ全曲のCD録音をする際にはこの名称を名乗っている。
勅使河原純

勅使河原 純（てしがわら じゅん、1948年 - ）は、日本の美術評論家、キュレーター。
岐阜県生まれ。東京都立西高等学校を経て、東北大学文学部美学美術史学科を卒業。民間企業、地方自治体、文化系財団などに勤務したのち、世田谷美術館事業部長。1995年『美術館からの逃走』で倫雅美術奨励賞受賞。油絵「風方」で第22回シェル美術佳作賞を受賞。生け花の勅使河原蒼風とは関係はない。
著書

『菱田春草とその時代』 六芸書房、1982
『裸体画の黎明 黒田清輝と明治のヌード』 日本経済新聞社、1986
『美術館からの逃走 現代「美術」は風景にからみつき』スタンリー・N.アンダソン訳.、現代企画室、1995
『アフター・アート 美術をやめるための美術論』 スカイドア、1998
『花のピカソと呼ばれ 華道を超えていった宗匠・勅使河原蒼風の物語』 フィルムアート社、1999
『暴力と芸術 ヒトラー、ダリ、カラヴァッジォの生涯』 フィルムアート社、2003
『アンリ・ルソーにみるアートフルな暮らし 史上もっとも成功した熟年アート術』 ミネルヴァ書房、2004、シリーズlife×art
『絵描きの石原慎太郎』 フィルムアート社、2005
『「ひまわり」落札』 めるくまーる、2006
参考

セブンネット
注

↑  “プロフィール　│　JT-ART-OFFICE アートは心の窓　いま美術を一人ひとりの手に。”. jt-art-office.com. 2023年11月14日閲覧。
↑  『花のピカソと呼ばれ』まえがき。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ  日本 
その他:  IdRef
加藤祐治

加藤 祐治（かとう ゆうじ　1927年12月3日 - 2016年11月21日）は、日本の技術者・模型製作者。東京都世田谷区出身。株式会社関水金属の創業者・代表取締役会長。日本国内外にNゲージ鉄道模型を普及させた功労者。
来歴

物心ついた時からの鉄道好きで、戦後に父が経営していた加藤金属工芸社のドロップフォージング技術を生かし、当時珍しかったピボット軸受けの16番鉄道模型用の台車を発売加藤祐治は1949年に交通博物館で開催された鉄道模型コンクールにおいてHOゲージの車両が入賞したことがきっかけとなり実家の加藤金属（世田谷）から独立し1957年8月、東京都文京区関口水道町に鉄道模型用金属部品工場を興し、この地にちなんで関水金属彫工舎と名づけた。当初はドロップフォージングにてHOゲージの台車枠などの部品を他社向け（アトラス工業、天賞堂、カワイモデル、カツミ模型店、つぼみ堂模型店、アカネ、トビー）にOEM生産していた。
加藤は1960年代初頭、普及型鉄道模型の量産を計画し、小型鉄道模型の構想・開発に着手した。当初TTゲージ（1/110・12㎜ゲージで制作）のC50を試作したが鉄道模型趣味誌 (TMS) 主筆であった山崎喜陽のアドバイスで、1964年にはNゲージ完成品分野への進出を正式に発表し、翌1965年に射出成型によるプラスチック製の国産初の本格的Nゲージ製品として 国鉄C50形蒸気機関車とオハ31形客車が発売された。当時は、小型模型に適したモーターやネジ等の部品がなく、工作機械も未整備だった黎明期に独自の設備と技術の自助努力によって模型を作り上げた。
社長在任中はレールの1本から国内生産にこだわり、外国型の模型も国内の自社工場で生産・輸出することで、日本の鉄道模型のクオリティを向上させてきた。
1997年、埼玉県鶴ヶ島市に埼玉工場が竣工した際には、加藤自ら愛用のライカカメラを操り、工場の全景写真を撮影している。この写真はKATOの鉄道模型カタログにも長く使われた。
2004年に経営から退く。
2016年、KATOのNゲージ50周年記念製品として発売した国鉄C50形蒸気機関車の付録として、ネコ・パブリッシングが記念誌の編集統括を行っていたが、その記念誌の校了を見届けた翌日に永眠したという。
2016年12月18日にホビーセンターカトー東京店にて行われた「ベストオブレイルコンテスト2016」では、冒頭で加藤祐治への黙祷が行われた。
文献

株式会社関水金属『KATO Nゲージ生誕50周年 記念誌』ネコ・パブリッシング、2016年12月。ISBN 978-4-7770-5404-6。
“Ｎゲージ生誕40周年特別企画講演会を開催。”. 編集長敬白 (2005年7月27日). 2015年5月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年3月25日閲覧。
“Ｎゲージ生誕50周年 特別展示。”. 編集長敬白 (2015年7月24日). 2015年7月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年3月25日閲覧。
“鉄道模型の熱い夏‐鉄道模型コンテスト2015開幕。”. 編集長敬白 (2015年8月8日). 2015年8月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年3月25日閲覧。
“鉄道模型コンテスト2015、開催中！”. RMMスタッフ徒然ブログ (2015年8月8日). 2015年9月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年3月25日閲覧。
内藤功

|  日本の政治家内藤功ないとう　いさお |
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生年月日:   (1931-03-02) 1931年3月2日（93歳）
出生地:  東京都
出身校:  明治大学
現職:  党名誉幹部会顧問 自由法曹団常任幹事 弁護士
所属政党:  日本共産党
 参議院議員
選挙区:  （全国区→） 東京都選挙区
当選回数:  2回
在任期間:  1983年7月10日 - 1989年7月9日 1974年7月8日 - 1980年7月7日
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内藤 功（ないとう いさお、1931年3月2日 - ）は、日本の弁護士、政治家。日本共産党所属の元参議院議員（2期）。日本共産党名誉幹部会顧問。日本平和委員会代表理事。自由法曹団本部常任幹事。
来歴

東京都中央区出身。1952年明治大学法学部卒業後、同大学講師にて教鞭を執りながら弁護士として活動。恵庭事件や砂川事件、長沼ナイキ基地訴訟など憲法裁判で弁護団に関わったほか、恵庭裁判の過程で統幕会議事務局長を法廷で証人喚問、自衛隊による有事研究（三矢研究）を明らかにしたことでも知られる。
1974年の参院選に全国区から立候補し初当選。2期12年参議院議員を務めたが、1989年の参院選で落選するとそのまま政界を引退する。議員を退いた現在も、現役の弁護士としてイラク派兵違憲・差し止め訴訟などを手がけている。
国政選挙歴

1974年 第10回参議院議員通常選挙 全国区 当選
1980年 第12回参議院議員通常選挙 全国区 落選
1983年 第13回参議院議員通常選挙 東京都選挙区 当選
1989年 第15回参議院議員通常選挙 東京都選挙区 次点落選
著書 > 単著

『職場の法律相談:権利闘争のすすめ方』機関紙連合通信社、1973年。
『ストライキ権:その思想と実践』民衆社、1974年。
『国会からの証言:憲法の今日的課題』白石書店、1980年。
『くらしの法律相談:身近な実例でやさしく語る』びわの実書房、1980年。
『朝雲の野望』大月書店、1983年。
著書 > 共著

『条解改正公労法・地公労法』弘文堂、1957年。松岡三郎、大野正男との共著
『東アジア共同体と勝海舟:九条改憲をめぐる情勢と課題』下町人間総合研究所、2009年。吉岡吉典、石山久男との共著
判官贔屓

中尊寺所蔵の義経像
判官贔屓（ほうがんびいき）とは、第一義には人々が源義経に対して抱く、客観的な視点を欠いた同情や哀惜の心情のことである。それに因む形で、「弱い立場に置かれている者に対しては、あえて冷静に理非曲直を正そうとしないで同情を寄せてしまう」という心理現象を指す。
「判官」の読みは通常「はんがん」だが、『義経』の伝説や歌舞伎等では伝統的に「ほうがん」と読む。
第一義 > 概説

源義経は治承・寿永の乱後半の平家追討において活躍したが、三種の神器のうち天叢雲剣を取り戻せなかった事や、兄である源頼朝の許可を得ることなく後白河法皇より左衛門少尉、検非違使に任じられ、頼朝の家来である御家人を使役・処罰するなどの独断専行を行った事等が頼朝の不興を買ってしまう事になった。更に義経は、「頼朝の弟」という立場を良い事に好き勝手な振る舞いを繰り返し、上官として平家追討を指揮した源範頼や、頼朝が義経の元に奉行として派遣した梶原景時が、平家追討後の義経の傲慢な振る舞いについて訴えた結果、頼朝の義経に対する心証は一層悪くなった。頼朝の怒りを知った義経は起請文を献じて弁明したが、「これまで勝手に振る舞いながら、今更慌てて弁明しても、もうとり上げることは出来ない」、「こちらが不快に思っていると聞いて初めて、こうした釈明をするのではとても許せない」と、かえって怒りを増幅させてしまった。
頼朝は、壇ノ浦の戦いで捕虜とした平宗盛らを連れて京都から鎌倉へ向かった義経の鎌倉入りを拒み、更に義経が京都へ戻る際に「関東に恨みを成す輩は義経に属するように」と発言したとして、義経に与えていた平家の旧領を没収した。しかし、それでも頼朝は完全に義経を見捨てようとはせず、源行家追討の任を与えて汚名返上の機会を与えようとしたのだが、当の義経は仮病を使って従おうとしなかった結果、憤慨した頼朝は遂に義経を追討の対象とした。
頼朝によって刺客を差し向けられた事を知った義経は、頼朝追討の宣旨を得てこれに対抗しようとしたものの従う武士は少なく、義経は藤原秀衡を頼って奥州へ逃亡した。しかし秀衡の没後、頼朝の圧力に屈した秀衡の子泰衡によって自害に追いやられる末路を迎えた。この様な義経の末路は、人々の間に「あんなすばらしい方が、この様になってしまって、なんて人生は不条理なものなのだろう」という共感を呼び起こし、同情や哀惜を誘った。
判官とは、源義経が左衛門府の三等官（掾、判官）である左衛門少尉であったことに、あるいは検非違使の少尉であったことに由来する呼び名である。判官贔屓という語は室町時代末期から江戸時代初期にかけて成立した、あるいは室町時代中期にはすでに成立していたと考えられており、初めて登場する資料のひとつとして、江戸時代の俳人松江重頼編集の俳句集『毛吹草』（1638年（寛永15年）成立）に収録されている
世や花に判官びいき春の風
という俳句が挙げられる。
第一義 > 判官贔屓と源頼朝・梶原景時

歴史学者の上横手雅敬は、「『義経が虐められた』事こそ判官贔屓成立の根源であり、具体的には、義経の専横ぶりを訴えた梶原景時や、義経追討の命を下した源頼朝という悪玉を『不可欠の前提』としているのだ」と述べている。
上横手は、「『吾妻鏡』が鎌倉幕府によって編纂された史書であるにもかかわらず、頼朝や梶原の厳しさや冷酷さ、悪辣さを最も強烈に描き、一方で義経に対し同情的な記述すら置いている」と指摘した上で、「『吾妻鏡』が北条氏の立場を正当化する史書である以上、北条氏によって破滅へと追い込まれた梶原が悪辣な人物として描かれるのは当然の事であるが、それに対応する形で判官贔屓が成立し、義経を人気者・善玉とすると同時に北条氏陣営に引き込む結果となっていることは注目に値することであり、判官贔屓が北条氏によって、直接であれ、間接であれ、操作されているのだとすれば、その歴史的意識もまた洗い直されなければならないだろう」と述べている。これについて歴史学者の奥富敬之は、「『よくない政治をとる源氏将軍に代わって、世の為人の為、政務を執る様にした』のが北条氏であるという解釈を『吾妻鏡』はとっているが、創設者であり鎌倉武士の尊敬を集めていた頼朝についてはさすがに直接的に批判する事が躊躇された為、『梶原景時を讒者とし、その景時を重用して義経を死に追いやったとして、読者が頼朝を批判することになるように』という『きわめて高度なテクニック』を用いたのだ」と指摘している。また、奥富によると「『吾妻鏡』は頼朝を批判する為に意図的に判官贔屓を作り出したのである」と指摘している。
一方、景時の「讒言」は頼朝によって義経の元へ奉行として派遣されていた以上当然の行動であり、また義経が頼朝の命令を守らず自分勝手に振る舞う事を快く思わず警戒した武士は景時に限らず、頼朝は体制の倫理を代表して義経の非法性を決定したのであって、「頼朝が狭量であったが故に、優れた才能を持った義経に嫉妬して疎んじた」などと断じるのは適切ではないとする見解もある。
第一義 > 文芸作品における判官贔屓

義経を描いた文芸作品は、「氾濫」と評されるほど数多く生み出されている。
義経を「血肉の通った英雄」にしたと評される『平家物語』や『源平盛衰記』を経て、「最初の義経一代記」といわれる軍記物語『義経記』が成立したのは室町時代の事であった。『義経記』は「歴史への願いからその伝記を物語ろうとする」動機から、「歴史（事実）の無い所に新しい歴史（虚構）を成立させ、確かな歴史のある所では、歴史を避けて物語にこれを転じてゆく形で、伝説を形成する」手法によって作り上げられた作品で、義経に「至れり尽くせりの英雄として国民的な偶像化」を施し、「歴史的な英雄」から「国民的な英雄」へと転換させ、もって判官贔屓を主題化した。『義経記』は「判官もの」と呼ばれる御伽草子、謡曲、狂言、舞曲、歌舞伎・浄瑠璃等の作品群の大本となったが、「判官もの」においては、「『義経記』に大成された新しい統一理念像の様な物が、思い思いの個別英雄像に分解して」いき、その過程で理想の英雄、讃仰の対象たる義経像が作り出され、英雄崇拝としての判官贔屓が具体化した。義経にまつわる「物語が組み立てた説話」は「事実あった歴史」と区別されることなく人々に受け入れられ、両者が一体化したものが義経の伝記として認識され、「物語化され伝説化された伝記の存在によって、初めて義経の伝記が本当の義経らしくなるのだ」という、一見して「矛盾した事情」を生んでしまった。歴史学者の高橋富雄は、判官贔屓とは義経に対する贔屓一般を指すのではなく、『義経記』を成立させたような精神態度に象徴される特殊な形態の贔屓であるとしている。
判官贔屓の基底にある「源平の争乱で華々しく活躍した後、悲劇的な死を迎える」という義経像については、日本人が伝統的に好む貴種流離譚との共通性が指摘されている。これについて高橋富雄は、人々が義経の物語を作る中で、史実のみに忠実な武将物語だけでは満足出来無くなり、「もう一つの英雄類型たる王朝貴公子の役を割りあて」たのだとしている。国文学者・民俗学者の池田弥三郎も、義経の生涯が貴種流離譚に当てはまるというよりは、義経の伝記が貴種流離譚の類型に「歩み寄り、歩調を合せている」と指摘し、「義経の物語が、義経に同情をよせざるを得ないような内容を持ち、それが広く流布していった事実の原因は、実は義経の実人生に由来するのではなく、それよりも、その実歴以前にすでに用意せられていた。従って、『判官びいき』という諺が生まれ、流布する余地は、実は、判官義経の実人生が始まる前から用意されていたのである」と総括している。
第一義 > 判官贔屓と義経生存伝説

「義経=ジンギスカン説」も参照
義経の死については、その直後からこれを否定する噂が人々の間に流れ、そこから義経が蝦夷地（北海道）、さらには中国大陸へと逃れチンギス・カンとなったとする伝説が生まれた。このような伝説は今日では、義経を死なせたくないという後世の人々の判官贔屓が生み出したものであり、「鎖国になってからの江戸人の夢物語」、「英雄の末路の悲惨なのに同情した結果、誰かが、いつか、どこかでつくり出した想像にすぎない」などと否定されている。
義経が北海道へ逃れたとする伝説のきっかけとなったのは1670年（寛文10年）成立の林春斎『続本朝通鑑』であるが、同書の成立時期は蝦夷地に対する日本人の関心が高まった時期にあたる。また、中国大陸へ逃れた義経がチンギス・カンになったとする伝説は、明治時代に内田弥八訳述『義経再興記』（1885年（明治18年）成立）をきっかけとして成立したものであるが、同書の成立時期は日本が中国大陸への進出を企図していた時期にあたる。
語義の拡大

上横手雅敬によると、日本人は判官贔屓という言葉の成立前から、伝統的に同様の感情を抱いてきた。池田弥三郎はそうした感情を、「弱い者いじめの反対、つまり、弱きを助け強きをくじくという言動に対しては、無批判にかっさいを送ろうとする心理」と定義し、「弱者の位置に立たされたものに対しては、正当の理解や冷静な批判をかいた、かなり軽率な同情という形をとる」と説明している。池田によると、「判官贔屓」という言葉は江戸時代初期にはすでに、源義経に対する同情を超えて、「一般に、弱い立場に置かれている者に対しては、敢えて冷静に理非曲直を正そうとしないで、同情を寄せてしまう」心理現象を指すようになっていた。なお、奥富敬之は第一義の判官贔屓についても、人々は贔屓の感情を次第に肥大化させ、歴史的事実に基づいた客観的なものの見方を欠くようになり、ついには短絡的に義経を正義、頼朝を冷酷・悪ととらえるに至ったと指摘している。
池田によると、弱者に対し理非を問わずに同情しようとする心理が一般に「判官贔屓」という言葉で表現されるようになったのは、義経の伝記が人々の間に、一般的な知識として広く知れ渡っており、かつその伝記の内容が人々の義経に対する同情を呼び起こすものであったからである。その際に義経の伝記が史実に基づく必要は必ずしもなく、むしろ「民衆の心をその方向に引き出すように再編成され、しかもその民衆の同情にピタリとはまるように再編成されたもの」であることが重要であった。
歌川国芳が描いた義経（左）。『義経記』は義経を贔屓されるにふさわしい、「女性にも見紛うほどの眉目秀麗さ」を備えた、美しく弱い存在として描き、「贔屓を助長する調味料」とした
うたう絵本

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ジャンル:  おまけコンテンツディスク
対応機種:  Windows 95/98（1） Windows 95/98/Me（2〜3） Windows 98/Me/2000/XP（4〜）
発売元:  CIRCUS
発売日:  2002年11月8日（1・2・3） 2005年8月26日（4・5・6）
レイティング:  18禁
キャラクター名設定:  不可
画面サイズ:  640×480（1） 800×600 16bit（2〜）
BGMフォーマット:  PCM
キャラクターボイス:  ヒロインフルボイス
備考:  封入特典：描き下ろしクオカード（4・5・6）
テンプレートを表示
うたう絵本（うたうえほん）とは、CIRCUSの作品の発売時に登録ユーザーへ無料配布されたおまけコンテンツディスクである。1から3までは『歌う絵本』だったが、『うたう絵本1・2・3ハイ!!』発売を機に『うたう絵本』になった。
概要

「うたう絵本」を3作品にまとめた『うたう絵本1・2・3ハイ!!』と『うたう絵本 4・5・6 Hi! Hi!』が一般販売されている。
2005年の『うたう絵本9』以降、このシリーズは作られていない。
うたう絵本

『Aries』おまけ
OP・ED曲
アリエス攻略ヒント集
サーカスロット
アリエス攻略データ集
スタッフ紹介
アリエスなぜなにQ&A
おまけ
壁紙集
ボイス集
闇鍋Ariesの紹介
うたう絵本2

『Infantaria』おまけ
いんじゃん! - ソフィア・マイシェラ・レマのブロック崩しゲーム
ゲームのヒント - 攻略ヒント集
なぜなにQ&A - 質問コーナー
スタッフ紹介 - 制作スタッフコメント集
主題歌 - OP・ED曲
おまけ
次回作紹介：水夏の紹介
システムボイス集
壁紙集
うたう絵本3

『水夏』おまけ
メデスの秘密 - 絵合わせ
主題歌 - OP曲
役に立たないヒント - 攻略ヒントADV
スタッフルーム - 製作スタッフコメント集
おまけ
システムボイス - ボイス集
壁紙 - 壁紙集
水夏パッチ - 修正パッチ
次回作 - D.C. 〜ダ・カーポ〜への抱負ADV
うたう絵本4

『D.C. 〜ダ・カーポ〜』のおまけコンテンツディスク
SS 〜透明人間編〜 - 透明になった主人公朝倉純一がヒロインの私生活を覗くショートストーリー
SS 〜加奈子編〜 - サブキャラクターであった加奈子がメインのショートストーリー
主題歌 - オープニング、エンディング、挿入歌のアレンジ版
ダ・カーポ 〜第2ボタンの誓い〜
Dream 〜The ally of〜
Dream 〜The other side〜
Small Cherry 〜promised bell〜
やくにたたないヒント - 主人公とヒロイン芳乃さくらによる本編の攻略ヒント探求
スタッフルーム - 製作裏話などスタッフのコメント
うたう絵本5

『すくみず 〜フェチ☆になるもんっ!〜』のおまけコンテンツディスク
ミニシナリオ - ヒロイン6人の書き下ろしアフターストーリー
主題歌 - 桃井はるこによるアレンジ版オープニングとアレンジ版挿入歌
ツルピトな恋 〜SLING SHOT REMIX〜
save the earth [burst“cona”Remix］
役に立たないヒント - 脇役のフェチ子と主人公が各ヒロインに攻略へのヒントを訊く
スタッフコメント - スタッフたちによるスク水への熱い想いなど
うたう絵本6

『Aries PureDream及びAries LoveDream』のおまけコンテンツディスク
SS - ヒロイン総登場のドタバタコメディーショートシナリオ
主題歌 - フルバージョン及びカラオケバージョンのオープニング曲、エンディング曲、挿入歌。
Aries 〜アリエス〜
明日への贈り物
SKY
ムービー - オークス（プリンセスソフト）及びランティスとの三社合同ライブイベント『SAKURAサク〜La・イヴ〜』で流れたムービー
スタッフルーム - 制作スタッフのコメント
うたう絵本7

『ホームメイド -Homemaid-』のおまけコンテンツディスク
主題歌 - フルバージョンのオープニング曲、エンディング曲、挿入歌。
Cheer Up!
追憶、そして予感
愛は静かな夢に降る
壁紙
スタッフコメント - 制作スタッフのコメント
デスクトップアクセサリー - カレンダー、時計、CDプレイヤーなど
ミニゲーム
うたう絵本8

『最終試験くじら』のおまけコンテンツディスク
ミニゲーム
壁紙
スタッフコメント - 制作スタッフのコメント
うたう絵本9

『すくみず2 〜泳・げ・な・い〜』のおまけコンテンツディスク
ミニ☆ゲーム
ミュージックルーム - アレンジ・ショートバージョンのオープニング曲、エンディング曲、挿入歌。
泳・げ・な・い Blasterhead Mix
夏だ! 祭りだ! スク水だ! ショートバージョン
泳・ぎ・た・い ショートバージョン
壁紙
スタッフコメント - 制作スタッフのコメント
うたう絵本1・2・3ハイ!!

『うたう絵本1・2・3ハイ!!』は2002年11月8日に発売された。『うたう絵本』の1〜3と「過去のサーカス作品体験版デモ集」と特典テレカを加えたCD-ROM4枚組が収録されている。
単なる登録者への全員プレゼントの有料販売品ではなく、発売に際し「不適切な表現」が含まれていたことが判明したため修正されている。そのため当初予定していた発売日よりも延期された。
うたう絵本1・2・3ハイ!! > おまけ

過去のCIRCUS作品体験版デモ集
特典テレカ
うたう絵本 4・5・6 Hi! Hi!

『うたう絵本 4・5・6 Hi! Hi!』は2005年8月26日された。『うたう絵本』の4〜6とおまけディスクを一組にして発売したものである。前作『うたう絵本 1・2・3 ハイ!!』と同様、発売にあたり不適切な表現を変更して発売された。
うたう絵本 4・5・6 Hi! Hi! > おまけディスク

体験版及びムービー集
カール・シュピッツヴェーク

| カール・シュピッツヴェーク Carl Spitzweg |
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生誕:   (1808-02-05) 1808年2月5日  バイエルン王国 フュルステンフェルトブルック郡 ウンタープファッフェンホーフェン
死没:  1885年9月23日(1885-09-23)（77歳没）  ドイツ帝国  バイエルン王国 ミュンヘン
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カール・シュピッツヴェーク（Carl Spitzweg, 1808年2月5日 - 1885年9月23日）は、ビーダーマイヤー時代を代表するドイツの画家。絵画『貧乏詩人』、『本の虫』、『バラの谷の郵便配達人』などで知られる。
略歴

ドイツ南部バイエルンのオーバーバイエルンゲルメリングにかつてあったウンタープファッフェンホーフェンで生まれる。父親は商人であった。ミュンヘン大学に通い、薬学、植物学、化学などを学ぶ。1832年に卒業したあと、薬局で薬剤師として働く。やがて病気のため温泉で療養中に画家への道を決心した。独学しながら、欧州諸国を漫遊した。バイエルンの都市ローテンブルクの屋根裏部屋に住まう。『本の虫』や『貧乏詩人』などの作品で高い評価を受けた。ミュンヘンで死去。
作品

『本の虫』、1850年、ゲオルク・シェーファー美術館所蔵
『森の中の出会い』、1860年頃
『貧乏詩人』、1839年
『青年時代の友人』、1855年
『蝶採集家』、1840年
『バラの谷の郵便配達人』、1858年/1865年、マールブルク大学美術館所蔵
『屋根裏』、1840年代
『駅馬車の到着』、1859年頃
『セレナーデ』、1854年
『牧野の乙女たち』、1854年
『凧揚げ』、1880年/1885年
『鉄道を眺めるノーム』、1848年
北小路隆志

| きたこうじ たかし 北小路 隆志 |
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生誕:  1962年（61 - 62歳）  日本
職業:  映画批評家
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北小路 隆志（きたこうじ たかし、1962年 - ）は、日本の映画批評家である。
経歴

早稲田大学政治経済学部卒業、早稲田大学大学院経済学研究科修士課程修了。『映画芸術』『キネマ旬報』『現代思想』『すばる』『装苑』などで批評を執筆する。東京国立近代美術館フィルムセンター客員研究員、京都造形芸術大学映画学科教授などを歴任。2010年、第23回東京国際映画祭日本映画「ある視点」部門の審査委員を務めた。主な著書に、『いますぐ抱きしめたい』から『若き仕立屋の恋』までのウォン・カーウァイ作品を論じた『王家衛的恋愛』がある。
著書 > 単著

『王家衛的恋愛』（INFASパブリケーションズ、2005年）
著書 > 共編著

『社会派シネマの戦い方』（フィルムアート社、2000年、共編著）
『映画の政治学』（青弓社、2003年、共著）
『ペドロ・コスタ 遠い部屋からの声』（せんだいメディアテーク、2007年、共著）
『ゼロ年代プラスの映画 リアル、フェイク、ガチ、コスプレ』（河出書房新社、2011年、共著）
『ひきずる映画 ポスト・カタストロフ時代の想像力』（フィルムアート社、2011年、共著）
加藤秀 (児童文学作家)

加藤 秀（かとう しゅう、1925年12月26日 - 2008年）は、児童文学作家。
秋田県生まれ。本名・市郎。秋田師範学校（現秋田大学）卒。浦和市立仲本小学校教諭など教師、編集者をへて児童文学作家。武州路小説大賞受賞。
著書

『ちえくらべばなし』水沢研絵 偕成社 幼年版民話シリーズ 1973
『二年生の日本めいさく』織茂恭子絵 集英社 二年生の学級文庫  1974
『一休・彦一とんちばなし』若菜珪絵 偕成社 幼年版民話シリーズ 1974
『心をうつ話・いじん物語 4年生』偕成社 4年までの学年別児童文庫 1979
『姿なき企業殺人 神通川鉱毒事件』現代史出版会 1979
『生きている化石オウム貝 古生代のなぞにいどんだ人工飼育の記録』偕成社 1983
『少年少女脳と心の科学』童心社 ノンフィクション・ブックス 1983
『平清盛』小沢重行絵 さ・え・ら書房 少年少女伝記読みもの 1984
『かんごふさんてすてきだな 看護婦さん、ありがとう』田中槙子絵 偕成社 1987
『春日局 将軍を守り育てた女性』鴇田幹絵 偕成社 1988
『かぐや姫殺人事件 少女探偵マヤの冒険』藤田ひおこ絵 偕成社 Kノベルス 1990
著書 > 共著

『少年恐竜館』小畠郁生共著 童心社 ノンフィクション・ブックス 1977
『母と子のおやすみ前の小さな童話 名作編』編著 三交社 1977
『ひきさかれた大陸 大陸移動説をめぐる新しい地球の科学』小畠郁生共著 偕成社 少年少女ドキュメンタリー 1979 のち文庫
『オウムガイの謎』小畠郁生共著 筑摩書房 ちくまプリマーブックス 1987
『ノーレン君の目が見えた! バングラデシュで活躍する日本人医師夫妻の記録』宮崎亮共著 保田義孝絵 偕成社 わたしのノンフィクション 1988
著書 > 翻訳

ビバリーとジェニー=ハルステッド作絵『恐竜・その誕生から死まで』全5巻 小畠郁生訳、加藤市郎文 偕成社 1987
御荘金吾

| みしょう きんご 御荘 金吾 |
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本名:  木村 力馬 （きむら りきま）
生年月日:   (1908-12-11) 1908年12月11日
没年月日:   (1985-07-22) 1985年7月22日（76歳没）
出生地:   日本 愛媛県南宇和郡御荘村
死没地:   日本 東京都渋谷区松濤
職業:  脚本家、映画監督、劇作家、放送作家
ジャンル:  劇場用映画（サイレント映画、剣戟映画、現代劇映画）、軽演劇、テレビ映画、テレビドラマ、ラジオドラマ
活動期間:  1932年 - 1985年
著名な家族:  内海突破（弟） 笹山丹波（弟）
事務所:  ミショウプロダクション
主な作品
 ラジオドラマ 『まぼろし小僧の冒険』（1956年） 『空手小僧の冒険』（1956年）随筆 『ブラジルぶらぶら記』（1958年）戯曲 『貧乏神物語』（1965年）
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御荘 金吾（みしょう きんご、1908年12月11日 - 1985年7月22日）は、日本の脚本家、映画監督、劇作家、放送作家である。本名は木村 力馬（きむら りきま）。戦後に発表したルポルタージュ『ブラジルぶらぶら記』（1958年）で知られ、日本ブラジル中央協会理事を務めた。
姓の読み「みそう」 は誤り。
人物・来歴 > サイレント映画と脚本の時代

1908年（明治41年）12月11日、愛媛県南宇和郡御荘村（現在の同県同郡愛南町）に生まれる。本名は木村力馬であり、内海突破（1915年 - 1968年、本名・木村貞行）、のちに「二代目内海突破」を名乗った笹山丹波（1917年 - 、本名・木村三郎）は、それぞれ御荘の弟である。御荘が御荘村、内海が内海村（現在の愛南町）生まれであるのは、彼らの父が建築業であり、仕事の関係上、同県内を転々としたためである。
長じて東京に移り、日本大学法文学部文学科文学芸術専攻（現在の日本大学藝術学部）に進学するが、満20歳を迎える1928年（昭和3年）には中途退学する。
1932年（昭和7年）、奈良県生駒郡伏見村（現在の同県奈良市あやめ池北1丁目）に市川右太衛門が構えていた市川右太衛門プロダクション（右太プロ）に籍を置き、脚本を書く。記録に残るもっとも古い作品は、1933年（昭和8年）3月15日に公開されたサイレント映画『無宿佐太郎』（監督古野英治）である。翌1934年（昭和9年）初頭、同社から独立した監督の白井戦太郎が大阪府交野郡牧野村（現在の同府枚方市牧野本町1-10）に設立した亜細亜映画に、御荘も参加してオリジナル脚本を提供、日活太秦撮影所の端役俳優だった近衛十四郎を主演俳優として抜擢し、同年4月に『叫ぶ荒神山』、同年5月に『曲斬海道旅』を発表した。このときの共演俳優に結城重三郎、のちの小崎政房がいた。同年8月に発行された『キネマ旬報』通巻第513号には、中川信夫、藤井滋司、柳川眞一とともに比較して瀧澤初壽が論じた『御莊金吾・中川信夫・藤井滋司・柳川眞一』が掲載された。亜細亜映画は同年9月の台風で撮影所が崩壊して解散、御荘は右太プロやその配給提携先の松竹キネマに脚本を提供したが、右太プロが1936年（昭和11年）に解散して松竹キネマに吸収され、その後の御荘は片岡千恵蔵の片岡千恵蔵プロダクション（千恵蔵プロ）やその配給提携先の日活に脚本を提供した。1937年（昭和12年）7月1日に公開された千恵蔵プロでの『松五郎乱れ星』（監督衣笠十四三）が、御荘の手がけた最初のトーキーであった。
1941年（昭和16年）8月7日に公開された『子供ごゝろ』（監督吉村操）では、かつて亜細亜映画社に俳優として参加した小崎政房の原作を御荘が脚色、1942年（昭和17年）1月27日に設立された大日本映画製作（のちの大映、現在の角川映画）に所属、1943年（昭和13年）1月28日に映画配給社紅系で公開された大映東京撮影所作品『女のたたかひ』を小崎政房とともに監督している、とする資料がある。同作が御荘にとって、唯一の監督作品となった。ただし御荘は小崎と共同脚本であって、小崎と共同で監督したのは萩野頼三である、とする資料も多い。同日に白系で公開された理研科学映画社の文化映画『海を耕す』（監督中西卯之助）に、本名の「木村力馬」名義で脚本を提供している。同2作をもってしばらく映画を離れた。
人物・来歴 > 軽演劇と放送劇の時代

第二次世界大戦中の同年、東宝演劇部に入社、「エノケン劇団文芸部」に所属して榎本健一が主演する軽演劇の台本を執筆する。実弟の内海突破は、その2年前の1941年に吉本興業から同部に移籍していた。1945年（昭和20年）8月15日、第二次世界大戦が終結、1948年（昭和23年）には日本放送協会の専属作家になり、ラジオの放送劇台本を手がける。当時のおもな作品に『オペラ女優』（1948年）、『陽気な喫茶店』（1949年）、『江湖新聞』（1950年）等がある。
戦後の放送劇、ラジオ放送のありかたに影響を受けた御荘は、1951年（昭和26年）に発売された取材用可搬型テープレコーダー「デンスケ」 を入手、ブラジル移民に興味を持って調査を開始、1954年（昭和29年）10月に発行された『中央公論』第69巻第10号誌上にブラジルについての最初の文章である『ブラジル移民』を発表した。戦後のブラジル移民たちが、「石川達三氏の小説『蒼氓』に描かれた移民たちの姿」のような「哀れな境遇にある純農業者には見えなかった」とし、当時の新しい移民のありかたをレポートして見せた。
その傍ら、1955年（昭和30年）にはラジオ東京（現在のTBSラジオ）で連続ラジオ放送劇『まぼろし小僧の冒険』を手がけ、大ヒットとなり、御荘の台本を原作にした絵本が発売されたほか、東映が映画化権を取得、御荘が脚本を執筆して劇場用映画『まぼろし小僧の冒険 第一篇 平家部落の黄金』（監督萩原遼）が同年4月26日に公開、以降全4作が製作・公開された。同年8月1日には、ラジオ東京テレビ（KRテレビ、現在のTBSテレビ）が単発もののテレビ放送劇『まぼろし小僧の冒険』を製作・放送した。同年後半からは、ニッポン放送で市川染五郎（九代目松本幸四郎）を主演に連続ラジオ放送劇『空手小僧の冒険』の放送を開始、同作の劇作を手がけた。1957年（昭和32年）には戯曲『おつぺけぺい 壮士役者川上音二郎』『東禅寺夜討』を収録した戯曲集を上梓している。
人物・来歴 > ブラジルと川上音二郎

1958年（昭和33年）には、御荘の主著となる『デンスケかついで ブラジルぶらぶら記』を上梓、以降、ブラジルについての執筆が増える。1965年（昭和40年）11月には、ブラジル映画『サンタ・バルバラの誓い』の日本公開に関わり、『シナリオ』（シナリオ作家協会）に批評を執筆したり、児玉数夫と媒体露出等を行った。このころにはすでに「ブラジル紀行家」の肩書を得ていた。ミショウプロダクションを設立してテレビ映画を製作したとする資料が存在するが、どの時代であるかは不明である。1970年（昭和45年）前後の時期、中村翫右衛門を主演に連続テレビ映画『徳川夢声交遊録』を企画したが、1971年（昭和46年）8月1日に徳川夢声が死去したため、企画は実現しなかったという。
1977年（昭和46年）、川上音二郎と貞奴夫妻をテーマにした「川上音二郎・貞奴展」が行われ、同年7月発行の『日本古書通信』に『「川上音二郎・貞奴展」のこと』を発表、以降、継続的に同誌上で同夫妻についての研究を発表していく。同展において、展示された川上音二郎の書簡にまつわり、宛先の野村芳国が野村芳亭の実父であり、野村芳太郎の祖父であることを旧知の映画作家・下村健二（1902年 - 1993年）に指摘され、これについても1982年（昭和57年）7月、同8月の『日本古書通信』誌上において、連続的に明らかにしていく。1984年（昭和59年）8月に発行された『日本古書通信』8月号から『川上音二郎の手紙と手記 海外公演に関するもの』の連載を開始する。
川上音二郎・貞奴夫妻をテーマに、1985年（昭和60年）1月6日に放送を開始した大河ドラマ『春の波涛』（原作杉本苑子、脚本中島丈博、全50回）に資料提供・演劇考証で参加するが、放送期間中の同年7月22日、東京都渋谷区松濤の自宅で急性心不全によって死去した。満76歳没。没後の同年8月に発行された『日本古書通信』8月号に掲載された『川上音二郎の手紙と手記 海外公演に関するもの』の連載第12回が、絶筆となった。没後1周年を迎える翌1986年（昭和61年）7月21日、『世界日報』での連載をまとめた遺作『ブラジル生活記』が出版された。
フィルモグラフィ

特筆以外すべてのクレジットは「脚本」である。
『無宿佐太郎』 : 監督古野英治、撮影與徳雄、主演市川右太衛門、製作市川右太衛門プロダクション、配給松竹キネマ、1933年3月15日公開（サイレント映画） - 原作・脚本
『叫ぶ荒神山』 : 監督白井戦太郎、撮影亀田耕司、主演近衛十四郎、製作亜細亜映画、1934年4月公開（サイレント映画） - 原作・脚本
『曲斬海道旅』 : 監督白井戦太郎、撮影亀田耕司、主演近衛十四郎、製作亜細亜映画、1934年5月公開（サイレント映画） - 原作・脚本
『お江戸日本橋』 : 監督大下宗一、撮影伊藤武夫、主演阪東橘之助、製作松竹下加茂撮影所、配給松竹キネマ、1934年6月公開（サイレント映画） - 原作・脚本
『血煙大菩薩』 : 監督渡辺新太郎、撮影中村美雄、主演田村邦男、製作市川右太衛門プロダクション第二部、配給松竹キネマ、1934年11月公開（サイレント映画） - 原作・脚本
『中仙道を行く退屈男』 : 監督古野英治、原作佐々木味津三、撮影玉井正夫、主演市川右太衛門、製作市川右太衛門プロダクション、配給松竹キネマ、1935年1月7日公開（サイレント映画）
『中仙道を行く退屈男 後篇 十万石を裁く退屈男』 : 監督古野英治、原作佐々木味津三、撮影玉井正夫、主演市川右太衛門、製作市川右太衛門プロダクション、配給松竹キネマ、1935年2月8日公開（サイレント映画）
『松五郎乱れ星』 : 監督衣笠十四三、原作陣田賛吉、撮影漆山裕茂、主演片岡千恵蔵、製作片岡千恵蔵プロダクション、配給日活、1937年7月1日公開
『続浮世三味線』 : 監督衣笠十四三、原作邦枝完二、撮影荒木朝二郎、主演尾上菊太郎・原駒子、製作日活京都撮影所、配給日活、1937年12月1日公開 - 泉次郎吉とともに脚本
『喧嘩大納言』 : 監督紙恭平、撮影吉見滋男、主演尾上菊太郎、製作日活京都撮影所、配給日活、1939年4月27日公開 - 陣出達朗とともに原作・脚本
『名月赤城山』 : 監督組田彰造、撮影竹村康和、主演原健作、製作日活京都撮影所、配給日活、1940年3月21日公開 - 尾形十三郎とともに原作・脚本
『少年金次郎』 : 監督山内俊英、潤色斎藤繁、撮影西村金太郎、主演岡野彦一、製作・配給大都映画、1940年8月8日公開 - 原作・脚本
『浪曲一代男』 : 監督組田彰造、浪曲構成萩原四郎、撮影三井六三郎、主演原健作、製作日活京都撮影所、配給日活、1940年8月29日公開 - 原作・脚本
『明治侠商伝天下の糸平』 : 監督佐伯幸三、撮影富沢恒夫、主演阿部九州男、製作・配給大都映画、1941年6月12日公開 - 原作・脚本
『子供ごゝろ』 : 監督吉村操、原作小崎政房、撮影星盛年、主演藤間林太郎、製作皇国映画、配給新興キネマ、1941年8月7日公開
『女のたたかひ』 : 脚本小崎政房・萩野頼三、撮影杉本正二郎、主演草笛美子・宇佐美淳、製作大映東京撮影所、配給映画配給社、1943年1月28日公開（紅系） - 小崎政房とともに監督（脚本のみで監督は小崎政房・萩野頼三とも）
『海を耕す』 : 監督中西卯之助、構成吉田清太郎、製作理研科学映画社、配給映画配給社、1943年1月28日公開（白系） - 「木村力馬」名義で脚本
『駕で行くのは』 : 監督天野信、撮影本多省三、主演勝新太郎、製作大映京都撮影所、配給大映、1955年1月9日公開
『まぼろし小僧の冒険 第一篇 平家部落の黄金』 : 監督萩原遼、撮影松井鴻、主演伏見扇太郎、製作東映京都撮影所、配給東映、1955年4月26日公開 - 原作・脚本、52分の原版が現存・東映チャンネルが放映
『まぼろし小僧の冒険 第二篇 天狗ケ池の激斗』 : 監督萩原遼、撮影松井鴻、主演伏見扇太郎、製作東映京都撮影所、配給東映、1955年5月3日公開 - 原作・脚本、50分の原版が現存・東映チャンネルが放映
『まぼろし小僧の冒険 第三篇 仁王坂の追撃』 : 監督小杉勇、撮影杉田正二、主演伏見扇太郎、製作東映京都撮影所、配給東映、1955年8月22日公開 - 原作・脚本、52分の原版が現存・東映チャンネルが放映
『まぼろし小僧の冒険 完結篇 たつまきの決戦』 : 監督小杉勇、撮影杉田正二、主演伏見扇太郎、製作東映京都撮影所、配給東映、1955年8月22日公開 - 原作・脚本、50分の原版が現存・東映チャンネルが放映
『デン助の小学一年生』 : 監督尾崎甫、原作言問三平、撮影坂本松雄、主演大宮敏充、製作松竹大船撮影所、配給松竹、1958年12月14日公開（映倫番号 10910） - 尾崎甫とともに脚本
テアトログラフィ

舞台劇、放送劇を含むおもな一覧である。
『蠍』 : 1943年初演 - 木村荘十と共作
『エノケンのアベコベ珍騒動』 : 1940年代初演
『三瓶上等兵と姑娘』 : 1940年代初演（新宿第一劇場）
『喇叭』 : 1940年代初演（新宿第一劇場）
『オペラ女優』 : 1948年放送（ラジオ放送劇）
『陽気な喫茶店』 : 1949年放送（ラジオ放送劇）
『江湖新聞』 : 1950年放送（ラジオ放送劇）
『まぼろし小僧の冒険』 : 製作ラジオ東京、1955年放送（連続ラジオ放送劇）
『まぼろし小僧の冒険』 : 製作KRテレビ、1955年8月1日放送（テレビ放送劇）
『エノケンの初笑い猿飛び佐助』 : 主演榎本健一、製作中部日本放送東京支社、1956年1月4日放送（テレビ放送劇） - 作
『空手小僧の冒険』 : 主演市川染五郎、製作ニッポン放送、1956年 - 1957年放送（ラジオ放送劇） - 作
『横丁日記』 : 演出村越潤三、主演十朱久雄、製作日本テレビ放送網、1958年 - 1959年放送（テレビ放送劇） - 竹内勇太郎とともに作
『河童の悪戯』 : 製作KRテレビ、1950年代放送（テレビ放送劇） - 作
『貧乏神はお人好し』 : 製作KRテレビ、1950年代放送（テレビ放送劇） - 作
『貧乏神物語』 : 1965年初演 - 作
『春の波涛』 : 原作杉本苑子、脚本中島丈博、主演松坂慶子・中村雅俊、1985年1月6日 - 同年12月15日放送（全50回・大河ドラマ） - 資料提供・演劇考証
ビブリオグラフィ

国立国会図書館蔵書等にみる論文・小説・戯曲等の書誌である。
ビブリオグラフィ > 書籍

『まぼろし小僧の冒険』全5巻、絵・香山かおる、ます美書房、1955年発行
『まぼろし小僧の冒険』、絵・石井清美、中村書店、1955年発行
『まぼろし小僧の冒険』、絵・小松崎茂、信宏社、1955年発行
『おつぺけぺい 壮士役者川上音二郎 他一篇』、文学評論社、1957年発行 - 『東禅寺夜討』収録
『デンスケかついで ブラジルぶらぶら記』、松沢書店、1958年発行
『異本好色一代男』、松沢書店、1959年発行 - 『いれずみの女』『強情者二人』『扇供養』『旅路』収録
『貧乏神物語』、未来劇場96、未来社、1965年発行
『未来劇場 第32巻』（94-96合本）、未来社、1972年発行
『未来劇場 96』、未来社、1979年発行
『アマゾンは流れる 日本人苦闘史』、家の光協会、1976年発行
『テレビ・ドラマ理論と作品』、宝文館出版、1983年5月発行 - 『久米仙人』収録
『ブラジル生活記』、形象社、1986年7月21日発行
『デンスケかついで ブラジルぶらぶら記』表紙（1958年発行）。
『おつぺけぺい 壮士役者川上音二郎』表紙（1957年発行）。
分枝 (生物学)

分枝（ぶんし、独: Ast,、仏: branche、英: branch、英: branching）とは、「枝分かれ」することであり、本来は植物の茎が先端に向けて伸長成長する際に、その先端の数を増やす現象である。あるいはそれによって生じる枝分かれした茎、及びその様子のことである。また、その延長として先端成長する構造においての同様の現象をさす。菌類の菌糸、サンゴの群体等にも適用される。
分枝の形

一般的にいえば、分枝を生じるのは次の二つの場合である。
先端の成長する部分が分裂等によって数を増やす場合。
成長する先端より下の方の側面から新たに成長の先端が生じる場合。
前者の場合において、分かれる成長部分が同等のものであれば、枝の形は二叉になり、そのような枝分かれの事を二叉分枝という。それに対して、主たる成長部分がはっきりしており、これに対して大きさに差がある横枝を出す場合、主軸と側枝の区別が生じ、これを単軸状分枝という。一般的な感覚では単軸状の方が普通なように見えるが、多くの場合、二叉分枝の方が原始的な形であると考えられている。つまり、大きさに差がない分裂によって分枝が生じる段階から、主軸が区別できる形が進化して来たと考える。この様な判断は、維管束植物の枝や葉脈、あるいは糸状の藻類、菌類の菌糸などでも行なわれる。維管束植物の場合、もともとは茎や葉の区別は存在せず、二叉分枝した枝のみであったと考え、それらの変形で現在見られる様々な形態のものができたとするテローム説があり、ほぼ定説とされている。
なお、植物の分枝には、同一箇所から三つに分かれる三出（さんしゅつ）、水平により多数に分かれる掌状（しょうじょう）等もあるが、それらはこのような分枝から二次的に派生したものと見なされることが多い。
この他に、先端が成長を止め、やや下側から側方に新たに成長する先端が生じる、という型もあり、この結果生じる分枝のことは仮軸状分枝という。
種子植物の場合

茎の先端の成長点で細胞分裂が行われ、それによって茎は伸長する。茎に着く葉の基部の上側には芽が用意されている。この芽が伸びれば枝が生じる。したがって、葉の着き方と枝ので型は共通する傾向があり、葉が対生する植物は枝も対生する。花のつく枝の分枝の事を花序と言う。
一般に、先端の成長点が活動を続ける間は、この芽の活動が抑えられる。これを頂芽優勢という。これは、先端の部分で生産されるオーキシンが側芽の活動を抑制するためと考えられている。頂芽が損傷等によって活動しなくなった場合には側芽が活動を始める。
なお、天狗巣病は病気の部分の枝が短い間に多数の分枝をおこなうものである。
進化的意味

糸状の構造を持つ生物の場合、分枝は最も簡単な分化のあり方であり得る。つまり、原始的な生物では分枝は存在せず、進化の過程で「分枝」という新たな形質が生み出された、と考えるべきである。たとえば藻類の場合、分枝があるかどうかはけっこう重要な分類上の形質である。藍藻類は糸状の多細胞体に発達するものがあるが、決して分枝を行わない。分枝に見えるものも、仔細に見ると単純な糸状構造が組み合わさって見かけ上は分枝があるように見える、というものである。真核藻類においても、たとえばアオミドロは決して分枝を作らない。[要出典]
先端成長によらない例

アミミドロは二叉分枝によって網状の構造が作られているように見えるが、実はこれは先端で分枝を生じて作られたものではない。この藻の場合、親細胞の内部に生じた多数の細胞が、そのまま網状に配列して群体を形成する。[要出典]
血管や神経の場合

血管や神経は、1本から何本も分かれることで筋肉や臓器に分布し栄養したり、動かしたりする[要出典]。
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