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オフ・ブロードウェイ
経緯

元々、ニューヨークの演劇産業中心地であるマンハッタンのシアター・ディストリクトにあるブロードウェイの一画で行われる舞台や施設の場所を指していたが、オフ・ブロードウェイ・シアター・アンド・プロデューサーズ連盟により、労働組合などと契約しているニューヨーク市内にあるキャパシティ100席から499席のプロの舞台施設、またはそのような施設に出演するプロダクションと定義された。
以前は施設の大きさに関わらず、タイムズスクエアや42丁目を含む40番通りから54番通り、6番街から8番街の「ブロードウェイ・ボックス」にあるものはオフ・ブロードウェイとみなされなかった。ブロードウェイの組合の最低賃金と比べてオフ・ブロードウェイの俳優労働組合の最低賃金の方が低く、オフ・ブロードウェイとした方が経済的負担面で有利なため定義が変わった。ブロードウェイ・ボックスのオフ・ブロードウェイ・シアターにはローラ・ペルス・シアター、スナプル・シアター・センターなどがある。
劇場史家のケン・ブルーム（英語版）およびフランク・ヴラスニックによると、1950年代から創造力あるアーティストたちによる「ブロードウェイの商業化への対抗」および「新世代の発表の場」としてオフ・ブロードウェイが始まった。「この恵まれた土地で、経済面や批評家の酷評などのプレッシャーから逃れ、何百人もの未来のブロードウェイの人材に機会を与える。オフ・ブロードウェイ・ミュージカル初の名作は、1954年、ベルトルト・ブレヒトとクルト・ヴァイルの『三文オペラ』再演であった。
ブロードウェイではミュージカルが多いのに対して、オフ・ブロードウェイではストレートプレイ、パフォーマンス、1人芝居、ダンス、ミュージカルなど様々なジャンルの作品が上演されている。オフ・ブロードウェイ・ミュージカルの多くはブロードウェイに進出し、ヒット作となるものも多い。ミュージカルの場合、オフで評判が良ければ、オンに進出することも多い。そのため、オフ・ブロードウェイからオンに進出したミュージカルは、珍しくない。代表的な例としては、『コーラスライン』、『レント』、『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』、などが挙げられる。
オフ・ブロードウェイでロングラン上演されている他の舞台作品には『STOMP（英語版）』や『ブルーマン』、『ALTARBOYZ』、『Perfect Crime 』、『Naked Boys Singing 』がある。1960年から2002年、『ファンタスティックス（英語版）』はオフ・ブロードウェイの劇場史上最長の42年間ロングラン公演され、2006年からオフ・ブロードウェイ再演を開始した。
ブロードウェイに進出した作品 > ミュージカル

ヘアー
Godspell
コーラスライン
リトル・ショップ・オブ・ホラーズ
Sunday in the Park with George
レント
グレイ・ガーデンズ
ユーリンタウン（英語版）
アベニューQ
The 25th Annual Putnam County Spelling Bee
ロック・オブ・エイジズ
イン・ザ・ハイツ（英語版）
春のめざめ
ネクスト・トゥ・ノーマル
ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ（英語版）
ファン・ホーム
ハミルトン
ブロードウェイに進出した作品 > ストレートプレイ

ダウト 疑いをめぐる寓話
I Am My Own Wife
Bridge & Tunnel
ノーマル・ハート
Coastal Disturbances
賞

オフ・ブロードウェイで上演された優秀な作品、出演者、製作者に対する賞として、New York Drama Critics' Circle Award、Outer Critics Circle Award、ドラマ・デスク・アワード、オビー賞(1956年から『The Village Voice 』紙による)、Lucille Lortel Award (1985年からオフ・ブロードウェイ・シアター・アンド・プロデューサーズ連盟による)、Drama League Award がある。基本的にオフ・ブロードウェイの作品はトニー賞には含まれないが、この規則ができる前の1956年、オフ・ブロードウェイの『三文オペラ』に出演したロッテ・レーニャがミュージカル助演女優賞を受賞した。
関連事項

ブロードウェイ・シアター
オフ・オフ・ブロードウェイ（英語版）
ウツセミガイ

ウツセミガイ（空蝉貝、学名: Akera soluta）はウツセミガイ科に分類される巻貝の一種。体長は数cmで前後に長く、樽型の薄い殻を持つ。日本の房総半島以南の浅海に生息し、アオサなどの海藻を食べる。古い和名としてミナワガイ（水泡貝）の名もあるが、20世紀中期以降は実際に使用されることはなく、別名として付記される慣習が残るのみ。日本産のものは螺塔が低いなどの特徴があるとして A. soluta とは別種であるとする見解もあるが一般的ではない。
分布

インド太平洋
太平洋：日本（房総半島／九州西岸以南：瀬戸内海には偶産）からオーストラリアまで。
インド洋：タンザニア、マダガスカル、南アフリカまで。
形態 > 殻

殻の全形は樽型もしくは太短い円筒形で、最大で殻高40mm前後になるが、普通は25-30㎜程度。極めて薄質で軽く、体の後端にあって殻頂を後方に向けて内臓塊を包んでいる。螺塔はほとんど高まらず、側面からはわずかに見える程度。ただし和歌山県産のものでは殻高28mm以上になると殻口外唇の接着部が下がるため螺塔が相対的に高く見えるようになるとの報告がある。
原殻は左巻き、外唇側が殻頂に半ば埋もれ、露出部の直径は約0.2mmほど。後殻（後成層）は右巻きで、螺層は4層前後。螺層上面は、外唇の成長痕である明瞭なキールによって内外に二分されており、内方には絞ったような斜めの襞が並ぶ。
殻口は上方がやや狭く、下方は多少四角張るように広く開口する。殻口上部は縫合沿いに1/3周ほど切れ込んでおり、これはウツセミガイ科およびウツセミガイ属の顕著な特徴の一つとなっている。外唇縁は薄く鋭く、側面から見ると中央がやや丸味を帯びて張り出し、内唇は薄い滑層に覆われる。軸唇は白い肥厚によって狭く縁取られ、殻口を下方から覗くと、軸唇が螺旋を描きながら殻頂方向に旋昇しているのが見える。臍孔はない。体層側面は弱く縊れる。
殻色は黄白色で淡黄色の薄い殻皮を被る。表面には酸化物が沈着して赤褐色がかることがあり、ときに2本の不明瞭な濃色帯が見られるともある。殻表には多数の明瞭で細い螺条がある。
形態 > 軟体

軟体は前後に長くやや半透明感があり、薄墨色の地に小さい白斑を多数散らすように見えるものや、白色地に薄墨色の細かい網目模様があるように見えるものなどがある。前端には頭楯（とうじゅん：頭部を前方から覆うように発達した肉質のひだ）があり、頭部は小さく触角を欠く。側足は発達して両側から殻の一部を覆うことができ、これを動かして遊泳することもある。文献により軟体は殻中に退縮不能とも、あるいは殻内に収めることができるとも。
歯舌は近縁とされるアメフラシ科のものに似ており、Valdes & Barwick (2005-5)は和歌山県産のウツセミガイの歯舌、顎板、胃板の走査電子顕微鏡写真を図示している。それによれば歯舌の中歯は先端に大きな主歯尖とその両側に数個の小歯尖をそなえ、後方外縁には左右に踏ん張ったような突起をもつ。側歯と縁歯（あるいは内側歯と外側歯）は多数あって細長く、内方のものには細かい歯尖があるが、外方のものは単純で緩く湾曲した鉤状で基部に小さな突出部がある。同じく和歌山県産の歯舌は江川・土岐（2005-12）によっても図示されているが、こちらの報告によれば殻高23.9mmの個体の歯舌紐は幅が約2500μm（＝2.5mm）、長さ約2000μm（＝2.0mm）で、1個の中歯を挟み、先端がヘラ状になった側歯が3対、その外側にフック状の13対の側歯がある。ただし中歯や内側歯は単純に描かれており、Valdes & Barwick (2005)に示された細かい複数の歯尖への言及はない。
生態

浅海の海藻上、あるいは内湾の潮下帯の砂泥底やアマモ場に生息し、アオサなどを食べる。雌雄同体。卵塊は長い紐状。
保全状態評価

日本では第二次世界大戦以前までは比較的普通に見られたが、20世紀末期以降は全国的に減少著しく、千葉県では絶滅、愛知県では1978年の記録が最後のものだとされる。
絶滅（Ex） - 千葉県（2011年）
絶滅危惧IA類（CR） - 愛知県（2009年）
分類

原記載
Bulla soluta Gmelin 1791. Systema Naturae   ed.13, Tomus 1, Pars 6, p.3434 no.48 （『自然の体系』第13版 第1巻 第6部 p.3434）　産地：Zeylon（セイロン）
分類 > 異名

Akera constricta T. Kuroda, 1947 (non Stephenson, 1941 )
Bulla ceylanica Bruguière, 1792
Bulla soluta Gmelin, 1791 (原記載時の学名)
Bulla tenuis A. Adams, 1850
Bulla tumida A. Adams, 1850
分類 > 日本近海のウツセミガイを独立種とする意見

21世紀初頭では西太平洋からインド洋に分布するウツセミガイ属の種はすべて Akella soluta として扱うのが一般的である。しかし黒田徳米（1947）は、日本産のものは「小形ニシテ螺塔隆マルコトナク、体層ハ円筒形ニシテ、軸縁ノ開キ広ク体層ヘ弱ク縊ルル」点で南方の A. soluta とは異なるとして、和歌山市沿岸に打ち上げられた標本に基づき Akera constricta Kuroda, 1947 と名付け新種として記載した。しかし後には自ら命名した A. constricta を A. soluta の新参異名として扱い、両者は区別できない同一種であるとの考えを事実上示した（黒田・波部、1965）。
これに対し堀越（1989）は、日本産はやはり別種であるとし、黒田本人が異名とした A. constricta Kuroda, 1947の学名を復活適用し、南方の A. soluta には新たにジャガタラウツセミガイという和名を与えて区別した。それによればジャガタラウツセミガイは東南アジアからオーストラリアに分布し、日本のウツセミガイに比べて大型になり、螺塔は高まって側面からもよく見え、体層は膨れず、殻口が四角く広がることで識別できるとしており、1947年時点での黒田の考えをほぼ踏襲している。
しかし日本産が別種であるか否かとは無関係に、「Akera constricta」という学名は既にアメリカテキサス州の白亜紀の化石種 Akera constricta Stephenson, 1941（殻高9mm、殻径6.5mm） に先取されており、黒田の A. constricta は一次新参同名（発表時点で既に同じ学名が別に存在している状態）のため無効名である。したがって日本近海のものを別種として扱う場合には以下のようになる。
ただし日本産のウツセミガイを別種として分ける考え方は必ずしも受け入れられてはおらず、和歌山県産のものでも殻高が28mm以上になると螺塔の突出が認められることから、黒田（1947）が「小形ニシテ螺塔隆マルコトナク」として記載に用いた殻高25mmのものは、単なる小形個体であった可能性が指摘されている。
分類 > 新しい分類

本項右上の分類表は便宜上WoMSの分類に従っている。しかし20世紀後期から21世紀にかけて腹足綱の分類は大きく進展し、新たな分類群の創設がなされたり、綱と科の間に位置する単系統の分類群に対しては分類階級名を用いず単にクレードと呼ぶ例も出てきており、英語版ウィキペディアや日本ベントス学会などもそれを用いている。それらに倣った場合、ウツセミガイの分類は以下のようになる。
腹足綱 Gastropoda Cuvier, 1795
異鰓類クレード Heterobranchia Burmeister, 1837
直神経類クレード Euthyneura Spengel, 1881
真後鰓類クレード Euopisthobranchia Jörger et al, 2010
アメフラシ類クレード Aplysiomorpha P. Fischer, 1883 （＝無楯類 Anaspidea ）
ウツセミガイ上科 Akeroidea Mazzarelli, 1891
ウツセミガイ科 Akeridae Mazzarelli, 1891
ウツセミガイ属 Akera O. F. Müller, 1776
ウツセミガイ　Akera soluta　(Gmelin, 1791)
分類 > 近縁種

ウツセミガイ科にはウツセミガイ属のみが分類されており、現生種には以下のようなものがある。
Akera bayeri Marcus & Marcus, 1967 　フロリダ、カリブ海（コロンビア沖87m）に分布（文献： Bull. Marine Sci. 17: 610）。
Akera bullata O. F. Müller, 1776　ビールノアワガイ  大西洋北部（ノルウェー以南）と地中海に分布する。ウツセミガイ属のタイプ種。殻はウツセミガイに大変よく似ているが、膨らみが多少強く側面がやや丸味を帯び、殻口はあまり四角張らない。最大で殻高41mmほどになるが普通はもっと小さい。和名はウツセミガイの別名ミナワガイ（水泡貝）に対する発想。
Akera juliae Valdes & Barwick, 2005 太平洋東部（カリフォルニア州南部からコスタリカ）に分布。
Akera silbo Ortea & Moro, 2009 カナリア諸島に分布（文献： Vieraea 37: 105-117）。
Akera thompsoni Olsson & McGinty, 1959 フロリダ産（文献： The Nautilus 65(2):  pl.3）は記載の伴わない裸名で、後に記載された A. bayeri の異名。
Akera tasmanica Beddome, 1883 は Diaphana tasmanica (Beddome, 1883)（アワツブガイ科）の異名。
人との関係

特に知られていない。
ウツセミガイの殻（モーリシャス産）
ビールノアワガイ
殻長15mm
ル・グロ＝デュ＝ロワ産
Earth trip

「earth trip」（アース・トリップ）は、栗林みな実の20作目のシングル。2009年7月22日にLantisから発売された。
概要

オンラインゲーム『グランディアオンライン』イメージソング。初回仕様には、ゲームと連動したオリジナルアイテムカードを封入。
「earth trip 〜reprise〜」は、「earth trip」のバラードアレンジ。
収録曲

（全作詞・作曲：栗林みな実）
earth trip
編曲：飯塚昌明
pregare
編曲：虹音
earth trip 〜reprise〜
編曲：末廣健一郎
earth trip (off vocal)
pregare (off vocal)
CAレンティスタス

クルブ・アトレティコ・レンティスタス（スペイン語: Club Atlético Rentistas）は、ウルグアイの首都モンテビデオ近郊のセリート・デ・ラ・ビクトリア（スペイン語版）を本拠地とするサッカークラブである。通称はCAレンティスタス。2020シーズンはプリメーラ・ディビシオンに所属。
タイトル > 国内タイトル

セグンダ・ディビシオン （1903-）：4回
1971, 1988, 1996, 2010-11
テルセーラ・ディビシオン （1913-）：1回
1966
レンティスタス経由の移籍

ブラジル人代理人のジョアン・フィゲルやコンスタンチン・テオがブラジル人選手を移籍させる際に移籍金獲得・脱法のためにレンティスタスを使用することで知られている。最近では元川崎フロンターレのレナチーニョや元東京ヴェルディのフッキの移籍の際に話題になった。ちなみに彼らはレンティスタスに一時所属したことになっているが実際にこのチームでプレイしたことはない。
これらは、ウルグアイでは移籍金に関する収入は非課税になっていることと大きく関係している。若手ブラジル人選手の保有権のみを買い取り、所有元のクラブにレンタル移籍させる。実績を積み重ねて、巨額のオファーが来たときに移籍させれば、本来課税されるはずの税金分だけ、レンティスタスと代理人には大きな利益がもたらされることになる。
歴代所属選手

GK
アルヴァロ・アドリアン・ヌニェス（英語版） 1996-1999
エステバン・コンデ（英語版） 2003-2004
DF
エドゥアルド・アセベド 1994
フィリペ・ルイス・カスミルスキ 2005-2008
MF
ペドロ・ペデルッチ 1996-1997,2003
セバスティアン・ヴァスケス（英語版） 2000-2002
ディエゴ・デ・ソウザ・ガマ・シルバ 2007
レンゾ・ロペス 2013-2014
FW
パブロ・コレア（英語版） 1986-1988,1990-1991
フッキ 2008
レナチーニョ 2008
第二次マラーター戦争

| 第二次マラーター戦争 |
| --- | --- |
 アッサイエの戦いで軍を率いるアーサー・ウェルズリー
戦争：マラーター戦争 ナポレオン戦争
年月日：1803年 - 1805年
場所：北インド、中央インド
結果：イギリスの勝利、あるいは引き分け デーオガーオン条約 (1803年)  スールジー・アンジャンガーオン条約 （1803年）  ラージガート条約 （1805年）
交戦勢力
 イギリス東インド会社:  マラーター同盟 シンディア家  ボーンスレー家  ホールカル家
指導者・指揮官
 アーサー・ウェルズリー  ジェラルド・レイク  ジェームズ・スティーブンソン:  ダウラト・ラーオ・シンディア ラグージー・ボーンスレー2世  ヤシュワント・ラーオ・ホールカル ピエール・キュイエール・ペロン
戦力
27,313人（マドラス軍は含まず）: 300,000人
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第二次マラーター戦争（だいにじマラーターせんそう、英語：Second Anglo-Maratha War, マラーティー語：दुसरे इंग्रज-मराठा युद्ध）は、1803年から1805年にかけてイギリス東インド会社とマラーター同盟の三国グワーリヤルのシンディア家、インドールのホールカル家、ナーグプルのボーンスレー家との一連の戦闘である。
一般的にはイギリスの勝利とされている。だが、実際にはイギリスがホールカル家に講和を持ちかけたこと、戦後にホールカル家およびシンディア家に占領地のほとんどを返還していることから、引き分けに近い状況であった。
開戦に至る経緯 > 第四次マイソール戦争の終結と領土拡大への野心

1799年5月、イギリスは第四次マイソール戦争において、マイソール王国の首都シュリーランガパトナを落とし、その君主ティプー・スルターンを殺害した。これにより、マイソール王国はイギリスの従属国、つまり藩王国の地位に落とされ、その植民地の一部となった。
次にイギリスが目を付けたのは、デカンおよび南北インドに広大な領土を持つマラーター同盟だった。マラーター同盟はムガル帝国の衰退後、インドでもっとも強大な政治勢力であった。1761年の第三次パーニーパットの戦いの敗戦後、マラーター同盟の結束は崩れたが、依然としてそれは変わりなかった。
とはいえ、マラーター同盟は宰相や諸侯間の間で内紛が多かったのも事実である。イギリスもその争いに目をつけており、第一次マラーター戦争で介入して数年の間争い、最終的には撤退を余儀なくされていた。マラーターはイギリスがインドを植民地化するうえで、打倒せねばならない勢力であった。
開戦に至る経緯 > マラーター同盟内の内紛とバセイン条約の締結

マラーター同盟内では、1794年にシンディア家当主マハーダージー・シンディアが、1795年にホールカル家当主アヒリヤー・バーイー・ホールカルという2人の強力な諸侯が死亡し、また同年にはマラーター王国では宰相マーダヴ・ラーオ・ナーラーヤンが自殺するなど、混乱の様相を極めていた。
1796年12月にマラーター王国の宰相となったバージー・ラーオ2世は、第一次マラーター戦争の原因となった元宰相ラグナート・ラーオの息子であったため、マラーター諸侯との関係は険悪だった。
バージー・ラーオ2世はホールカル家のヤシュワント・ラーオ・ホールカルと特に仲が悪く、1801年4月にはその弟ヴィトージー・ラーオ・ホールカルを「ゾウによる踏み付け」という極めて残酷な方法で処刑したため、両者の争いは決定的となった。
1802年10月25日、ヒンドゥーの祭礼の日、ヤシュワント・ラーオは宰相府とシンディア家の軍を破り、プネーを占領した（プネーの戦い）。バージー・ラーオ2世はボンベイのイギリスのもとへと逃げざるを得なかった。
この内紛に際し、リチャード・ウェルズリーは総督の権限を行使し、自らこの問題に介入することにした。そして、12月31日にバージー・ラーオ2世はイギリスの援助を得るために軍事保護条約バセイン条約に調印してしまった。
イギリスはあっさりとマラーターとの関係に決着をつけたかのように思えたが、リチャード・ウェルズリーは一つ勘違いをしていた。荒々しくも勇猛で、そして誇り高きマラーターの戦士が一戦も交えずに引き下がるなど、とても有り得ない話であった。
開戦に至る経緯 > マラーター三国の同盟結成

1803年5月、バージー・ラーオ2世はその援助のもと、ヤシュワント・ラーオが去ったあとにプネーに帰還した。だが、バセイン条約にはマラーター王国の領土割譲なども約してあったため、マラーター諸侯の反感を買うこととなった。
そのため、ヤシュワント・ラーオは団結してイギリスと戦うため、グワーリヤルのダウラト・ラーオ・シンディアやナーグプルのラグージー・ボーンスレー2世らに手紙を書いた。その内容はこうだった。
「最初に我々の国家、最後に私たちの宗教を。我々は我々の国家の利権のため宗教やカースト、そして我々の現状を越えて立ち上がる必要がある。あなたがたも私のように、イギリスに対し戦争を行わなければならない」
こうして、同年6月4日にホールカル家、シンディア家、ボーンスレー家の三国間に同盟が結成されることころとなり、イギリスに対し共同で立ち向かうこととなった。
戦争の経過 > 戦争の勃発と前半戦におけるイギリスの勝利

同年8月8日、イギリスの軍司令官アーサー・ウェルズリーがシンディア家のアフマドナガル城を包囲・攻撃し、4日後にこれを占領した（アフマドナガル包囲戦）。こうして、マラーター同盟とイギリスが交戦状態に入り、第二次マラーター戦争が勃発した。
9月1日、イギリスの軍司令官ジェラルド・レイクはシンディア家の支配するアリーガルを攻め、4日にこれを落として占領した（アリーガル包囲戦）。これが緒戦におけるイギリスの勝利であった。
同月11日、イギリスはシンディア家が駐屯するムガル帝国の首都デリーを攻撃、圧勝してこれを奪い返した（デリーの戦い）。これにより、ムガル帝国の皇帝シャー・アーラム2世は再びイギリスの保護下におかれ、年金生活者となった。
同月23日、イギリスはシンディア家とボーンスレー家の連合軍とアッサイェで激突し、激戦の末にこれを破った（アッサイェの戦い）。この戦いでシンディア家とボーンスレー家の連合軍ともに甚大な損害を被った。
11月1日、イギリスはシンディア家とボーンスレー家の連合軍とラスワリーで激突し、激戦の末にこれを破った（ラスワリーの戦い）。この戦闘でシンディア家の軍は甚大な打撃を被った。
11月29日、イギリスはシンディア家とボーンスレー家の連合軍とアルガーオンで戦い、激戦の末にこれを破った（アルガーオンの戦い）。この戦闘でボーンスレー家の軍は甚大な打撃を被った。
12月15日、イギリスはボーンスレー家の拠点ガーウィルガルを占領した（ガーウィルガル占領）。この時点でボーンスレー家とシンディア家はほとんど戦意を失っていた。
12月17日、ラグージー・ボーンスレー2世はイギリスと講和条約デーオガーオン条約を結んで、真っ先に戦線を離脱した。同月30日にはダウラト・ラーオも講和条約スールジー・アンジャンガーオン条約を結び戦線を離脱し、ヤシュワント・ラーオは孤立した。
戦争の経過 > 後半戦と戦線の膠着

シンディア家とボーンスレー家が降伏したのち、ヤシュワント・ラーオがようやく動き出した。
ヤシュワント・ラーオは、イギリスがシンディア家・ボーンスレー家との間で行った一連の戦いを綿密に調べ上げて研究し、そこから何かを読み取った。彼がシンディア・ボーンスレー連合軍の戦闘を呆然と見ていたのも、下手に手を出して敗北するより、戦術を見極めて勝利をつかむやり方のほうが効率が良いと判断したからだった。全てはこのためだった。
1804年上旬には、ヤシュワント・ラーオ・ホールカルはイギリスに講和条約を結ぶよう説得されたが、両者の交渉は決裂した。4月16日、リチャード・ウェルズリーは交渉の打ち切りと、戦争の続行を決定をした。ここから長期にわたる両者の戦いが続いた。
7月8日および9日、ヤシュワント・ラーオの軍はムクンドワラ峠の戦いでマンソンの軍を破った。また、6月から9月にかけては、別の幾度かの戦いで英国の軍勢を破るなど、緒戦での勝利を収めた。緒戦での理由はシンディア家のような大量のヨーロッパ式の歩兵を使わず、多数の騎兵を駆使して敵を翻弄するマラーター本来の戦術をとり、イギリスが決定的な戦闘に持ち込めなかったことがあげられる。
8月になると、ヤシュワント・ラーオはついにはアーグラを脅かした。同月22日にアーサー・ウェルズリーがバージー・ラーオ2世の軍ともにプネーから出陣し、ホールカル家の領土の一部を奪った。このことを知ると、ヤシュワント・ラーオはマトゥラーに滞在し、イギリスから領土を取り戻す戦略を立てた。
10月8日、ヤシュワント・ラーオはムガル帝国の首都デリーを包囲、攻撃した（デリー包囲戦）。これは1803年9月以降イギリスのもとで年金生活者として生活していた皇帝シャー・アーラム2世を解放するためであった。だが、同月15日にジェラルド・レイクの奇襲を受け、ホールカル軍は壊滅的な打撃をうけ、19日に撤退した。けれども、シャー・アーラム2世はヤシュワント・ラーオの武勇を褒め称えたという。
撤退したヤシュワント・ラーオは兵を集め、11月14日にイギリス軍とファッルハーバードで戦ったが敗北した（ファッルハーバードの戦い）。彼はディーグ城に逃げ込んだが、12月11日にイギリスはそこも包囲し、24日にこれを陥落させた（ディーグ包囲戦）。
ヤシュワント・ラーオは彼の同盟国バラトプル王国へと逃げ、1805年1月2日にジェラルド・レイクはその首都バラトプルを包囲した（バラトプル包囲戦）。イギリスはバラトプルに対して、幾度かの攻撃を行ったが失敗したため、2月22日に撤退せざるを得なかった。
戦争の経過 > イギリスの離反政策

ヤシュワント・ラーオの名はその武勇により、インド全土に名を馳せることとなった。ホールカル家の同盟者は多かったため、イギリスは戦後にホールカル家の領土を分割することでその結束を砕こうとした。
これにより、4月17日にバラトプル王ランジート・シングはイギリスと講和条約を結び、戦線を離脱した。また、ピンダーリーのアミール・ハーンも裏切り、トーンクに領土を認められた。
とはいえ、ヤシュワント・ラーオ・ホールの奮戦は多くの仲間を集めた。戦線を離脱していたダウラト・ラーオやラグージー・ボーンスレー2世は再び戦争への参加を
試みるようになっていた。また、ラージプートのジャイプル王国やマールワール王国なども彼を支援したことで知られている。
一方、ヤシュワント・ラーオはバラトプルを追われたのち、8,000人の騎兵と5,000人の歩兵、20～30門の大砲とともにチャンバル川を渡り、サトレジ川を越え、パンジャーブ地方のシク王国へと逃げていた。その君主ランジート・シングは1804年8月1日付の手紙で彼との同盟と援助を約束しており、イギリスに彼との関係を断つように迫られていたが、それでも物資を援助していた。パンジャーブ地方最大の勢力であるシク王国を味方につけていた彼は、他のシク領主をも糾合して反英同盟の結成を試みた。
だが、12月17日にランジート・シングはイギリスの側についてしまった。このことを知ったヤシュワント・ラーオはランジート・シングを呪い、このことはパンジャーブでことわざになったほどだった。
戦争の経過 > イギリスの財政難と講和

しかし、追い詰められていたのはむしろイギリスの方だった。
当初、イギリス側は短期決戦を想定して戦闘を行っていたが、ヤシュワント・ラーオの奮戦により、戦争は想定の範囲を超えて長期化していた。イギリス東インド会社の負債は長期にわたる戦争により増大し、1800年の段階では1400万ポンドだった負債は、1805年には倍近くになっていた。そのうえ、ヨーロッパで台頭するフランスのナポレオン・ボナパルトという脅威（ナポレオン戦争）に直面せねばらず、イギリスの財源は尽きかけていた。
すでに、リチャード・ウェルズリーはイギリス本国に召還させられていた。彼はムガル帝国の皇帝を保護する名目で領土の拡大にいそしんだが、ホールカル家との戦いが長引くなかで本国と戦争に関する方針で対立し、事実上更迭という形で解任されたのである。
そのうえ、イギリスの統治業務拡大も問題だった。シンディア家とボーンスレー家からは北インドおよび中央インドの割譲領土を手に入れたが、イギリスは戦争中ということもあり、これらに上手く統治制度の導入ができていなかった。また、新しい領土を獲得したことにより、その防衛にも手を回さなければならなかったのである。
さらには、領土を割譲して降ったシンディア家とボーンスレー家らがホールカル家へと味方しようとしてしたことも、イギリスにとって大きな脅威だった。ヤシュワント・ラーオの必死の抵抗が、逆にイギリスを追い詰めたのであった。彼は一時的ながらも事実上、イギリスのインド植民地化への野望を打ち砕いた。
とはいえ、これらの事情から両者とも戦闘の続行は不可能であり、イギリスは使者を送ってヤシュワント・ラーオに講和を要請した。こうして、12月24日に彼はパンジャーブのラージガートで講和条約ラージガート条約に調印し、長期にわたる第二次マラーター戦争は終結した。
戦後処理とインド情勢の変化

さて、リチャード・ウェルズリーのベンガル総督解任後、新たに総督に再任したのはチャールズ・コーンウォリスである。彼はウェルズリーのインドの諸侯らに対する攻撃や離反政策がいじめに近く、イギリスの評判を著しく傷つけたことを知り、その威信を回復しようとした。
そのため、1806年1月6日と2月2日にラージガート条約は改訂され、ホールカル家に占領地の大半が返還されることとなり、戦争は事実上引き分けという形に終わった。シンディア家もまたイギリスに割譲した領土の大半を返還された。これはイギリスがデリー、ガンジス、ジャムナーのあたりにその勢力をとどめることを意味し、南に国境を下げることを意味した。
だが、このような返還された地域は瞬く間に無政府状態となり、マラーター戦争の前とは比べものにならないほどの混乱に陥った。混乱が続く中、戦争で職業を失った軍人らがピンダーリーに参加するようになり、その勢力を急速に拡大するようになった。
イギリスはマラーターの領域から撤退したものの、リチャード・ウェルズリーはインドを去る以前に、ムガル帝国の皇帝アクバルがかつて獲得した以上の領土を築いていた。会社はデリー以南の領土、ボンベイ、マドラス、ベンガル、ビハール、マラバール、北サルカールを直接支配し、アワド藩王国、マイソール藩王国、ニザーム藩王国（ハイダラーバード藩王国）、トラヴァンコール藩王国、コーチン藩王国などを軍事保護条約によって間接支配する、インド最大の勢力となっていた。
ティプー・スルターンの死
バセイン条約にサインするバージー・ラーオ2世
アーサー・ウェルズリー
ランジート・シングと面会するヤシュワント・ラーオ
ナポレオン・ボナパルト
1805年のインド
Daydreamin'

Daydreamin'（デイドリーミン）
Daydreamin' (谷山紀章の曲) - 谷山紀章の1枚目のシングル。
Daydreamin' (Youjeenの曲) - Youjeenの5枚目のシングル。
BEAUTY (吉田美奈子の曲)

「BEAUTY」（ビューティー）は、1995年1月21日 (1995-01-21)に発売された吉田美奈子通算8作目のシングル。
解説

5年ぶりのアルバム『EXTREME BEAUTY』からの先行シングル。「BEAUTY」、鈴木雅之への提供曲のセルフカバー「LIBERTY」ともに、アルバム収録とは異なるシングル・ヴァージョン。タイトル・トラックの「BEAUTY」は1996年 (1996)、JR東日本冬キャンペーンのCMイメージソングに使用された。
1990年 (1990)にアルバム『gazer』をリリース以降、楽曲提供やプロデュース・ワークは行っていたものの、アーティスト活動は散発的なライヴのみとなっていたが、1994年8月 (1994-08)にMCAビクターと専属録音契約を締結。同月、アルバム制作が開始され、10月に終了した。
今回、自身のアーティスト活動を再開した経緯を吉田美奈子は「一番のきっかけは一昨年に手打ちでコンサートをやりまして、歌聴きたいなあっていう人が身内でたくさんいて。『たまには歌が聴きたい』って言われて『じゃあやりましょうか』って。まあ、音楽やるきっかけなんていうのは本当に些細なことでいいんですけど。で、手打ちでやったときに非常にお客さんがみなさん寛容で、でも熱心で、忍耐力があって。ピンホールのような感じでジーッと動かず熱い視線を送ってきつつ聴いているわけです。で、自分のプライオリティーを決めないって方針をとると人への楽曲提供が多くなって、歌を唄うことが一番最後になって。で、ここんところでちょっとプライオリティーを考えてみようと思いまして。で、本当に微妙な差なんですけど考えてみたときに、結局声っていうのは世界中でたった一人しか持っていない。で、その授かった声を結果的にないがしろにしていると、死ぬまでにちょっとマズいんじゃないかと、一瞬不安になりまして。で、音楽を確立することはとってもいいことなんだけど、もういい歳でもあるし、今暮らしている日常そのままの声を出すのもいいんじゃないかと思って。で、そう思っていたときに並行して数社からオファーがあったんですが、MCAに決定したのは、社長が非常に分かりやすい人で、まず声が好きだと。『あなたの声が好きで、そのあなたのオリジナルな声でそのまま唄ってくれるレコードが欲しい』という、非常に明快な要求だったんで。他は割りとね、プロデューサーから切り口があったりするようなアプローチだったんですよ。で、それはやっぱり、もっとあの、野蛮な歌っていう方がわかりやすかったんで、それでMCAと契約しました」と、答えている。
本作収録の両曲とも、山下達郎が13年ぶりにコーラスで参加という話題もあったが、吉田から声をかけたことがきっかけで実現したという。吉田は「男の人はね、恥ずかしがり屋だしプライドが高いですから。やっぱりそういうとこは女性が気を配ってドアを開けてあげなくちゃいけないと思いまして」という。一方、山下は今回の共演について「だって美奈子とはさ、もう身体が覚えてるから、パッとスタジオに入ってバッと出したらもうそれですぐ。それはやっぱり、何て言うのかな、はっきり言ってこのコンビでやったら誰にも負けないもん、コーラスの響き方は。それは絶対に自信があるからね」「霊感っていう表現しか使えないんだけど、吸ってバッとですその呼吸はねえ、これ練習でどうなるものでもないんだ。それでバーッとハモるとね、空気が震える音が聴こえるんだよな。それが、例えば今のエンジニアの子だと『ノイズが出てる』って言うんだよ。空間構成でそういう具合に共鳴したときの響きっていうのを誰も聴いたことないんだな、今の若い子はな。すごくそういう時代に生きてるから」と答えている。
シングル・ヴァージョンの「LIBERTY」のコーラスには山下は参加せず、吉田の一人多重となっている。
収録曲

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全作曲・編曲: 吉田美奈子。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| 1. | 「BEAUTY (SINGLE VERSION)」 | 吉田美奈子 | 吉田美奈子 |
| 2. | 「LIBERTY (SINGLE VERSION)」 | MINNIE SHADY & AKI | 吉田美奈子 |
クレジット

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| Add. Musicians: |   | MOTOYA HAMAGUCHI  –  Conga & Triangle & YASUHARU NAKANISHI  –  Piano |
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| Engineer: |   | TSUNEO TOMONO for 03 PROJECT & TAMOTSU YOSHIDA for SOUND MAGIC CORPORATION |
CTV中央競馬実況中継

『CTV中央競馬実況中継』（シーティーヴイ・ちゅうおうけいばじっきょうちゅうけい）は、1969年から1983年8月まで中京テレビ放送（CTV）で、主に土曜日午後に放送された中央競馬の中継番組である。一時期は「土曜スペシャル」の冠を付けて放送していた。
概要

土曜日の中央競馬中継は主に東京12チャンネル→テレビ東京（TX）と結びつきの強い地方局（テレビ大阪を除く系列各局、および中京広域圏と近畿圏の独立UHF放送局<＝KBS京都テレビ・サンテレビジョン・奈良テレビ放送・三重テレビ放送>や、既存地方局で特にTXとの番組販売関係が強い放送局）を中心にネットワークを組んでいた。
CTV開局時、中京広域圏にはTXの純粋な系列局はなく、同地域ではTXの親会社でもある日本経済新聞社との資本関係が強かったCTVがTXの番組も放送していた。
競馬中継も、TXとのネットワーク関係が強い近畿放送→KBS京都テレビからの中継を受ける形で、西日本メインとなるレース（阪神競馬場・京都競馬場。及び夏季ローカルシリーズにおける中京競馬場・小倉競馬場）を中心にした実況を行っていた。しかしその後、中京広域圏で5番目のテレビ東京系列フルネット局となる、テレビ愛知（TVA）の開局を1983年9月1日に控え、CTVのネット受けは同年8月の放送で終了となった。
なお、中京競馬が裏開催となる時期（当時は平年2月と12月）には、MTVが開局当初から制作および放送を行っていたことから（2010年12月時点までは、土曜日はTVA制作の『KEIBAワンダーランド』の実質裏送り、日曜は完全自主制作の『KEIBAワンダーランド』）、CTVで自主制作して放送を行っていたかは、詳細等は不明である（土曜ワイドスペシャル#三重テレビの『土曜ワイドスペシャル・競馬中継』参照）。
当番組のオープニングテーマ曲は、山梨放送ラジオの『土曜/日曜競馬中継（RFラジオ日本製作・配給）』のオープニングにて、BGMに使用する曲と同一であった（曲目不明、曲調は行進曲風）。
この番組が放映されていた時期には、中京テレビでは深夜にダイジェスト番組も放送されていた。BGMはフランク・プゥルセル「concorde」。
出演者 > 解説

落合成年（中日スポーツ）
川口大樹（競馬ファン）
高橋喜八郎
関連番組

HTB土曜競馬中継（北海道テレビ放送）
ウイニング競馬（テレビ東京）
TVhサマー競馬（テレビ北海道）
ダイナミック競馬
ワンダフル競馬（新潟放送）
KEIBAワンダーランド
うまDOKI
AMS (音響機器メーカー)

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本社所在地:   イングランド Burnley, Lancashire, England
設立:  1976年
事業内容:  デジタル・プロセッシング・オーディオ・システムの設計開発および製造
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AMS (Advanced Music Systems) 社は1976年に、Mark CrabtreeとStuart Nevisonによってイングランド西北部のランカシャーにて発足されたレコーディング・スタジオ向けの音響用デジタル・プロセッシング・オーディオ・システムの設計開発と生産を行っていた企業。1992年にはシーメンス・グループの傘下で、Neve Electronics社と合併し、現在ではAMS Neve社となっている。
来歴

Advanced Music Systems社は、レコーディング・スタジオ向けのデジタル・プロセッシング回路の設計と、それらを組み込んだエフェクター関連を生産していて、ポール・マッカートニー、ELO、10cc等のミュージシャンが使用した「DM-20 Tape Phase Simulator」や、1970年代の終わり頃から世界中のスタジオに普及したデジタル・リバーブレーターの「rmx-16」、デジタル・ディレイ・ピッチ・シフターの「dmx-15 '80s」などがある。
デジタル・ディレイ回路の設計では、それまでの機種よりロング・ディレイ・タイム設定が可能になり、ディレイの音質も向上してスタジオでのディレイ・エフェクト用途として用いられるようになった。ピッチ・シフト技術もそれまでの機種より安定した効果を出せるようになっていて、オーディオ・サンプリング機能も持ち合わせていた為、様々な活用法が生み出された機種でもあった。
また、デジタル・プロセッシングで自然界の残響成分をDSPの演算処理によって擬似的に再現させるデジタル・リバーブレーターの開発でも新たな技術を導入し、それまでの巨大な演算処理装置になっていたデジタル・リバーブレーターの構成から小型化への設計開発と共に、自然界に存在しないリバーブの状況も作り出せる機能まで持ち合わせた機種になっていた。
主な製品 > DM-20 (Tape Phase Simulator)

テープ・フェイジング・サウンドを電子的に作り出し再現させる機種。テープ・フェイジングとは、時短軸と音程が連続的に変化することによって音にうねりが生じる効果のこと。
1966年にビートルズがアルバム「リボルバー」のレコーディング・セッション中に利用したテープ・レコーダーの複数台同期運転 (シンクロナイズ) 運用方法から生まれたADT (Artificial Double Tracking) 技術を元に、その副産物であったテープ・フランジング効果と、テープ・フェイジング効果を電子回路で再現させる機種になっている。1978年に発売されたウイングスのアルバム「ロンドン・タウン」で、そのサウンドを聞くことができる。
主な製品 > rmx-16 (Digital Reverbrator)

19インチ2Uのラック・サイズ内に収められた機種で、DSPを利用したデジタル・リバーブレーター。
搭載されるプリセット・バンクには、HALL、PLATE、ROOM、AMBIENCE、NON-LIN 2、REVERSE というリバーブ・プログラムがあり、プリ・ディレイ  、リバーブ・タイム、高域と低域のフィルタリング、等が装備されていて、少ないパラメーターながらもレコーディング・セッションでは使いやすい機種になっていた。1970年代の終わりから世界中のレコーディング・スタジオへ導入された人気機種でもあった  。
この機種を使った例としては、イギリスのプロデューサー/エンジニアのヒュー・パジャムがエンジニアリングした、フィル・コリンズのアルバム「No Jacket Required」と「...But Seriously」、XTCのアルバム「Black Sea」と「English Settlement」、ピーター・ガブリエルのアルバム「Peter Gabriel III」、デヴィッド・ボウイのアルバム「Tonight」などがあり、特徴的に派手なドラムおよびパーカッション・サウンドになっている。
他には1980年代半ばに様々なプロデューサーやリミキサーによって制作された12インチ・リミックス盤などのリミックス音源のドラム・サウンドなどで聞くことができる。特に AMBIENCE と NON-LIN 2 プログラムを使ったブリティッシュ系のサウンドは特徴的でもあった。
主な製品 > dmx-15 '80s (Digital Delay w/Pitch Shift)

19インチ2Uのラック・サイズ内に収められた機種で、デジタル回路のメモリー機能を用いたデジタル・ディレイ  およびピッチ・シフター  。メモリー機能をそのままオーディオ・サンプリングに利用できる機種でもある。
レコーディング・スタジオにおけるディレイ・マシーンは、テープ・レコーダーの録音ヘッドと再生ヘッドのギャップとテープ・スピードを関連させたテープ・ディレイ・マシーンとして、1950年代頃からエルビス・プレスリーや、ビートルズ等のレコーディング時やミキシング時に利用されていた。テープ・ディレイの弱点として、ロング・ディレイに設定するとテープ・レコーダーの走行スピードが著しく低速になってしまうため、そのことによって音質も低速度になると共に劣化してしまい、本来求めているようなディレイ・サウンドが作り出せなかった。
そこで、そのディレイ効果をメモリー・チップ内へ取り込んで、自由に設定できるオーディオ・メモリー機能にしたものがこの機種で使われている技術になっている。その際に使われるメモリー機能をオーディオ・サンプリング機能として使用するためのメモリー終了スイッチと、オーディオ入力信号をトリガー  として使用したサンプリング音の再生手法も活用され、rmx-16と同じ背景である1980年代中頃のリミックス盤などで、様々なフレーズ・サンプリング機能として用いられている。
ピッチ・シフト機能はディレイ・モードとサンプリング再生モードの両方で使用でき、可変できる音程はオクターブ下からオクターブ上までとなっていて、ディレイも併用できるため双方の効果を混ぜた使い方などで、dmx-15特有のサウンドを作り出せた。この機種のディレイ・ピッチ効果を使った例として、イエスにも在籍していたトレヴァー・ラビンのギター・サウンドがあり、イエスのアルバム「90125」や、ソロ・アルバムでのギター・ソロに掛けられた数度のハーモニクスが同時に出ているエフェクト効果などがある。
Der Traum

『Der Traum』（デェアトゥラウム）は、田村英里子の1枚目のミニアルバム、および4枚目のアルバム。
収録曲

永遠にワンサイデッド・ラブ（5分3秒）
編曲：関根安里
1/7の幸せ（5分21秒）
編曲：関根安里
Deep Blue（6分10秒）
編曲：杉山卓夫
elfe－妖精－（5分13秒）
編曲：関根安里
ココ・オースティン

ニコル・ナタリー・マロー（Nicole Natalie Marrow、旧姓:オースティン、1979年3月17日 - ）はアメリカ合衆国の女優、ダンサー、グラマー・モデル、ウェブ・パーソナリティ。一般的には、ココ・オースティン、ココ、ココ・マリー・オースティン、ココ・マリー、ココ-Tなどの芸名で知られている。彼女は、2002年1月にラッパー兼俳優のアイス-Tと結婚した。
FRESH BRASH OLD MAN

FRESH BRASH OLD MAN（フレッシュ・ブラッシュ・オールド・マン）は、SNAIL RAMPの3枚目のアルバムである。2000年1月19日にリリースされた。
概要

本作には2ndシングルの「MIND YOUR STEP!」は収録されなかった。
オリコンチャート1位を獲得し、通算700作目及び自身最高のセールスを記録した。
キングレコードのアルバム作品としての1位は、2009年6月の水樹奈々の『ULTIMATE DIAMOND』まで9年間存在しなかった。
収録曲

B・M・W (2:37)
（作詞・作曲：AKIO　編曲：SNAIL RAMP）
3rdシングル
DISH WASHER (2:03)
（作詞：TAKEMURA　作曲：AKIO　編曲：SNAIL RAMP）
UNLUCKY CHOICE (2:48)
（作詞・作曲：AKIO　編曲：SNAIL RAMP）
KISS MY FINGER (2:26)
（作詞・作曲：TAKEMURA　編曲：SNAIL RAMP）
CALL ME UP (3:40)
（作詞・作曲：TAKEMURA　編曲：SNAIL RAMP）
A PIZZA ALREADY (4:21)
（作詞・作曲：TAKEMURA　編曲：SNAIL RAMP）
WILL (2:40)
（作詞・作曲：TAKEMURA　編曲：SNAIL RAMP）
LITTLE KING (2:58)
（作詞・作曲：TAKEMURA　編曲：SNAIL RAMP）
PIECE OF LUGGAGE (3:17)
（作詞・作曲：AKIO　編曲：SNAIL RAMP）
OVER THE LINE (1:23)
（作詞・作曲：TAKEMURA　編曲：SNAIL RAMP）
| 表 話  歴オリコン週間アルバムチャート第1位（2000年1月31日付） |
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1月:  3日 Carry On my way（SPEED）  17日（合算週: 2週分）・24日 LOVE IS THE MESSAGE（MISIA）  31日 FRESH BRASH OLD MAN（SNAIL RAMP） 
2月:  7日・14日 GENIUS 2000（安室奈美恵）  21日 infinity eighteen vol.1（鈴木あみ）  28日 DREAMS COME TRUE GREATEST HITS "THE SOUL"（DREAMS COME TRUE） 
3月:  6日 B'z The "Mixture"（B'z）  13日 hide BEST 〜PSYCHOMMUNITY〜（hide）  20日 桜の木の下（aiko）  27日 eternity（Every Little Thing） 
4月:  3日 FRESH（JUDY AND MARY）  10日・17日・24日 勝訴ストリップ（椎名林檎） 
5月:  1日 MISIA REMIX 2000 LITTLE TOKYO（MISIA）  8日・15日 プッチベスト 〜黄青あか〜（Various Artists）  22日 TUBEst III（TUBE）  29日 KinKi Single Selection（KinKi Kids） 
6月:  5日 Koyanagi the Covers PRODUCT 1（小柳ゆき）  12日 RISE 1（岡本真夜）  19日 BABYLON（SADS）  26日 ラプンツェル（Cocco） 
7月:  3日 THE CHANGING SAME（平井堅）  10日・17日 delicious way（倉木麻衣）  24日 ゆずマンの夏（ゆず）  31日 BEAT BALL（DA PUMP） 
8月:  7日 無限大（19）  14日 SUPER EUROBEAT VOL.110 〜MILLENNUIM ANNIVERSARY NON-STOP MEGAMIX（Various Artists）  21日 "HAPPY" Coming Century, 20th Century Forever（V6）  28日 SUPER EUROBEAT VOL.110 〜MILLENNUIM ANNIVERSARY NON-STOP MEGAMIX（Various Artists） 
9月:  4日 EXPANSION（小柳ゆき）  11日・18日 REAL（L'Arc〜en〜Ciel）  25日 絶頂集（椎名林檎） 
10月:  2日 image（Various Artists）  9日・16日・23日・30日 Duty（浜崎あゆみ） 
11月:  6日 daiya-monde（矢井田瞳）  13日 トビラ（ゆず）  20日 The History of Shogo Hamada "Since1975"（浜田省吾）  27日 ザ・ビートルズ1（ビートルズ） 
12月:  4日 バラッド3 〜the album of LOVE〜（サザンオールスターズ）  11日 DRIVE-GLAY complete BEST（GLAY）  18日 ELEVEN（B'z）  25日 D album（KinKi Kids） 
 LP：1970  1971  1972  1973  1974  1975  1976  1977  1978  1979  1980  1981  1982  1983  1984  1985  1986  1987  アルバム：1988  1989  1990  1991  1992  1993  1994  1995  1996  1997  1998  1999  2000  2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015  2016  2017  2018  2019  2020  2021  2022  2023  2024  2025  デジタルアルバム：2016  2017  2018  2019  2020  2021  2022  2023  2024  2025
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Champagne Royale

『Champagne Royale』（シャンペン・ロワイヤル）は、2007年3月7日 (2007-03-07)に発売された鈴木雅之の12枚目のアルバム。
解説

本作は、松尾潔をトータル・プロデュースに迎え、玉置浩二、川口大輔など作家陣による楽曲提供、Skoop On SomebodyやSMOOTH ACEらがコーラス参加。島谷ひとみとのデュエット・ソング「ふたりでいいじゃない」のアルバム・ヴァージョンを含む10曲に加え、ジョージ・ベンソンの「NOTHING'S GONNA CHANGE MY LOVE FOR YOU」をボーナス・トラックとして収録。 鈴木のソロ活動第三章の始まりとして制作された。
本作を引っ提げた全国ツアー「taste of martini tour 2007〜Champagne Royale〜」が同年4月13日から18公演で開催され、6月11日に神奈川県民ホールで開催されたコンサートの模様を完全収録したライブDVD『taste of martini tour 2007 Champagne Royale』として同年11月にリリースされた。
「& You」は2007年4月 (2007-04)より、オートレースのCMに使用された。