stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ワルター・ヘンドル
註

↑  John von Rhein (13 April 2007). “Walter Hendl: 1917-2007: Famed conductor helped lead CSO”. Chicago Tribune. http://www.chicagotribune.com/news/obituaries/chi-0704120804apr13,1,3097347.story 2007年7月16日閲覧。
↑  Vivien Schweitzer (12 April 2007). “Walter Hendl, Conductor at Dallas Symphony and Eastman School, Dies at 90”. Playbill Arts. http://www.playbillarts.com/news/article/6307.html 2007年7月16日閲覧。
コンスタンティノス・ツィクリティラス

| 獲得メダル |
| --- | --- | --- |
 コンスタンティノス・ツィクリティラス
陸上競技 
オリンピック
 ギリシャ 
| 金 | 1912 | 立ち幅跳び  |
| 銀 | 1908 | 立ち幅跳び  |
| 銀 | 1908 | 立ち高跳び  |
| 銅 | 1912 | 立ち高跳び  |
コンスタンティノス・ツィクリティラス (ギリシャ語:Κωνσταντίνος Τσικλητήρας、ローマ字: Konstantinos Tsiklitiras、1888年10月30日- 1913年2月10日)は、ギリシャの元陸上競技選手。彼は1908年ロンドンオリンピックから2大会連続してオリンピックに出場し、立ち幅跳と立ち高跳びの両種目で金メダルを含む4つのメダルを獲得した。また、彼は19回ギリシャのチャンピオンを獲得した。
1913年に、従軍していたバルカン戦争で髄膜炎に罹り、24歳で死去した。
1912年ストックホルムオリンピックの立ち幅跳びの跳躍
徳島阪神フェリー

徳島阪神フェリー（とくしまはんしんフェリー）は、かつて関西汽船、共同汽船、共正汽船の3社が共同運航していたフェリー航路である。本項では、フェリー化以前からの阪神 - 徳島航路についても概説する。
概要

1971年8月1日、開業。
1995年1月17日、阪神・淡路大震災の影響で、神戸航路を休止、後に廃止。
1998年4月5日、明石海峡大橋の開通により廃止。
歴史

徳島と大阪を連絡する航路は近代化以前から和船によって運航されていたが、西南戦争を機に蒸気船が多数建造されるようになると、船主間での激しい競争の結果、過当競争状態に陥り、住友家等の財界有志や有力船主によって、1884年（明治17年）に大阪商船が設立される。大阪商船の発足と同時に徳島 - 大阪の定期航路も開設されたが、独占的な立場から次第に運賃が高騰し、これに対抗するべく、荷主の藍商人らによって、1887年（明治20年）に阿波国共同汽船が設立され、しばらくの間競争となるが、1894年（明治27年）に両社間で協定が成立している。
徳島港は近代化当初、新町川右岸の津田港が使われたが、土砂の堆積により次第に吉野川右岸の古川港が使用されるようになり、大阪商船・阿波国共同汽船とも当初古川港に発着したものの、市街地から遠く、安定しない吉野川の流路と土砂の堆積のため、1897年（明治30年）頃に徳島市が新町川と福島川の合流点付近の浚渫を行って中洲一帯を整備し、大阪商船は福島橋付近、阿波国共同汽船は富田橋下流へそれぞれ移動し、富田港、中洲港等と呼ばれたが、1922年（大正11年）に内務省による港湾指定を受け、正式に徳島港となった。
しかし、河口に位置する徳島港は土砂の堆積が激しく大型船の出入港が困難であり、大阪商船と提携した阿波国共同汽船は、南にある天然の良港・小松島を徳島の表玄関とする計画を立て、徳島小松島間の連絡鉄道を建設し1913年（大正2年）に完成させると、小松島 - 大阪航路を開設、1922年には徳島航路を休止する。これに危機感を強めた当時の市会議員・井上達三は1923年（大正12年）4月に徳島繁栄組汽船部を設立し、徳島 - 兵庫 - 大阪の貨客輸送を開始した。阿波国共同汽船もこれを無視できず、1925年（大正14年）に徳島航路を復活、さらに徳島急行商船も参入して激しい競争となったが、その結果、1931年（昭和6年）には徳島港の乗降客数が小松島港を上回り、1935年（昭和10年）頃、初期の目的は達したとして徳島繁栄組が妥協し、阿波国共同汽船に吸収合併される形で決着した。この間、徳島港は1917年（大正6年）に県営に移管され、1,500トン級の船舶が入出港可能とする改修工事に着手したが、戦時体制への移行により、完工することはなかった。また、大阪商船も1925年に小松島に移り、1931年に傍系の摂陽商船に航路・船舶を譲渡している。
太平洋戦争中の1942年（昭和17年）、戦時統合による関西汽船が設立され、阿波国共同汽船、摂陽商船ともこれに参加、徳島 - 阪神航路は同社による運営となったが、戦後、阿波国共同汽船は宇和島運輸らと共に返還運動を起こし、1948年（昭和23年）に受諾、現物出資した4隻の船舶の返還を受け、自社での運航を再開する。徳島 - 阪神航路は阿波国共同汽船の単独運航、小松島航路は関西汽船との共同運航とされた。
戦後の徳島 - 阪神航路は、他に共正海運も運航し、両社とも順次新造船が投入されたが、いずれも500トン級の貨客船であり、旅客輸送については小松島航路の客船「あきつ丸（初代）」「平和丸」等が主力であった。1956年（昭和31年）に南海汽船が南海電気鉄道連絡の小松島 - 和歌山航路を開設すると、小松島港の乗降客数は年間百万人を超え、さらに増加したのに対し、徳島港の利用者は1962年（昭和37年）の年間40万人をピークに、1967年（昭和42年）には10万人弱にまで激減した。
1960年（昭和35年）から徳島県による徳島港の大型船対応工事が始まり、まず末広岸壁が完成、1965年（昭和40年）に阿波国共同汽船と共正海運による徳島フェリーが開設されると、貨物輸送に関してもフェリーへの移行が進行し、阿波国共同汽船は新鋭船の「うらら丸（2代）」を売船、「あき丸」一隻での運航となり、1968年（昭和43年）9月には航路を休止、社名を共同汽船に変更した。共正海運も同年神戸寄港を休止し、毎日運航から週6往復となった後、1969年（昭和44年）には「甲山丸（2代）」一隻による週3回の運航となり、フェリー化を迎えることになった。
1967年（昭和42年）から徳島市沖洲町の新町川を埋め立てて造成した沖洲工業団地に、3,000トン級のフェリーが接岸可能なフェリー埠頭が完成、1971年（昭和46年）8月1日、関西汽船、共同汽船、共正海運の共同運航により、徳島阪神フェリーは運航を開始した。同時に共正海運の貨客船が休止となったほか、小松島航路の関西汽船も共同運航を離脱、小松島 - 阪神航路は共同汽船の単独運航による2往復（1往復は大阪抜港）と、関西汽船による阪神 - 小松島 - 甲浦航路の1往復となった。
1974年（昭和49年）には小松島航路も小松島フェリーとしてフェリー化されたが、1985年（昭和60年）に本四架橋・神戸鳴門ルートの大鳴門橋が開通すると、徳島 - 阪神間の流動は淡路島経由への移行が加速し、1993年（平成5年）に徳島フェリーとともに相次いで休廃止された。
1995年（平成7年）1月17日に阪神淡路大震災が発生、神戸フェリーセンターの施設も大きく損壊したほか、周辺道路も寸断されたため、徳島阪神フェリーは全便を大阪発着に変更し、神戸航路は休止ののち廃止となった。反面、大阪航路では震災の被害も軽微であり、被災エリアをバイパスするルートとして活用された。
開業以来、共同汽船が小松島フェリーの新造代替に伴い同航路の「あきつ丸（2代・フェリー）」を転配したほかは、全く船舶に変化はなく、1990年代に入ると各船とも20年を超えて老朽・陳腐化が著しかったが、神戸鳴門ルートの開通をにらみ、終航まで更新されることなく運航され、1998年（平成10年）4月5日、明石海峡大橋及び神戸淡路鳴門自動車道の開通に伴い廃止された。
航路

大阪南港 - 徳島港（距離105km）
神戸港青木（東神戸フェリーセンター） - 徳島港（距離102km）
航路 > 所要時間

上り（徳島行）3時間30分
下り（大阪行）3時間40分
航路 > 運賃（廃止時）

大人2等 2,000円
バイク（750cc未満）2,370円
乗用車（4m未満）7,660円
乗用車（5m未満）9,550円
船舶

3社が各1隻を運航していた。
船舶 > 関西汽船

おとわ丸
船舶 > 共同汽船

うらら丸
あきつ丸
船舶 > 共正汽船

おとめ丸
東経75度線

東経75度線（とうけい75どせん）は、本初子午線面から東へ75度の角度を成す経線である。北極点から北極海、アジア、インド洋、南極海、南極大陸を通過して南極点までを結ぶ。東経75度線は、西経105度線と共に大円を形成する。
通過する地域一覧

東経75度線は、北極点から南極点まで南に向かって以下の場所を通っている。
| 地理座標 | 国土・領土・領海 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 北緯90度0分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯90.000度 東経75.000度﻿ / 90.000; 75.000﻿ (北極海) | 北極海 |  |
| 北緯81度6分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯81.100度 東経75.000度﻿ / 81.100; 75.000﻿ (カラ海) | カラ海 | ショカルスキー島（英語版）（ ロシア）のすぐ東を通過 |
| 北緯72度52分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯72.867度 東経75.000度﻿ / 72.867; 75.000﻿ (ロシア) |  ロシア | グイダンスキー半島（英語版） |
| 北緯72度33分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯72.550度 東経75.000度﻿ / 72.550; 75.000﻿ (オビ湾) | オビ湾 |  |
| 北緯72度10分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯72.167度 東経75.000度﻿ / 72.167; 75.000﻿ (ロシア) |  ロシア | グイダンスキー半島（英語版） |
| 北緯69度7分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯69.117度 東経75.000度﻿ / 69.117; 75.000﻿ (タゾフスカヤ湾) | タゾフスカヤ湾 |  |
| 北緯68度50分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯68.833度 東経75.000度﻿ / 68.833; 75.000﻿ (ロシア) |  ロシア |  |
| 北緯53度48分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯53.800度 東経75.000度﻿ / 53.800; 75.000﻿ (カザフスタン) |  カザフスタン | バルハシ湖を通過 |
| 北緯42度56分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯42.933度 東経75.000度﻿ / 42.933; 75.000﻿ (キルギス) |  キルギス |  |
| 北緯40度27分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯40.450度 東経75.000度﻿ / 40.450; 75.000﻿ (中華人民共和国) |  中華人民共和国 | 新疆ウイグル自治区 |
| 北緯37度31分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯37.517度 東経75.000度﻿ / 37.517; 75.000﻿ (タジキスタン) |  タジキスタン |  |
| 北緯37度17分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯37.283度 東経75.000度﻿ / 37.283; 75.000﻿ (中華人民共和国) |  中華人民共和国 | 新疆ウイグル自治区 |
| 北緯37度0分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯37.000度 東経75.000度﻿ / 37.000; 75.000﻿ (パキスタン) |  パキスタン | ギルギット・バルティスタン（ インドが領有権を主張）  アザド・カシミール（ インドが領有権を主張） |
| 北緯34度39分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯34.650度 東経75.000度﻿ / 34.650; 75.000﻿ (インド) |  インド | ジャンムー・カシミール州（ パキスタンが領有権を主張） |
| 北緯32度28分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯32.467度 東経75.000度﻿ / 32.467; 75.000﻿ (パキスタン) |  パキスタン | パンジャーブ州 |
| 北緯32度2分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯32.033度 東経75.000度﻿ / 32.033; 75.000﻿ (インド) |  インド | パンジャーブ州  ハリヤーナー州  ラージャスターン州  マディヤ・プラデーシュ州  マハーラーシュトラ州  カルナータカ州  ケーララ州 |
| 北緯12度27分 東経75度0分﻿ / ﻿北緯12.450度 東経75.000度﻿ / 12.450; 75.000﻿ (インド洋) | インド洋 |  |
| 南緯60度0分 東経75度0分﻿ / ﻿南緯60.000度 東経75.000度﻿ / -60.000; 75.000﻿ (南極海) | 南極海 |  |
| 南緯69度3分 東経75度0分﻿ / ﻿南緯69.050度 東経75.000度﻿ / -69.050; 75.000﻿ (南極大陸) | 南極大陸 | オーストラリア南極領土（ オーストラリアが領有権主張） |
ボンネット (帽子)

ボンネットを買う女性たち（1822年フランス パリ）
ボンネット（英語: bonnet）、ボネ（フランス語: bonnet）は、ヨーロッパの伝統的な帽子である。いくつかの種類の帽子がボンネットと呼ばれる。
婦人用ボンネット

現代ではロリータ・ファッションでかぶられることがある。
18世紀のつばのないボンネット（ドルーエ「ポンパドール婦人」 1763 - 1764年 フランス）
農村の女性のボンネット（ミレー「落穂拾い」 1857年 フランス）
男性用ボンネット

スコットランドでは、ボンネットはさまざまな種類の男性用帽子を意味する。現代フランスでも、ある種の男性用帽子がボンネットと呼ばれる。1700年以前より、英語ではキャップという言葉に置き換えられていた。当初スコットランドではブルー・ボネットが広く着用され、近代ではフェザー・ボネット（英語版）（北アメリカの先住民であるインディアンが着用していたウォーボンネットとは異なる）、グレンガリー帽、キルマーノック・ボネット（英語版）、バルモラル・ボネット（英語版）などのような軍服帽として使用されている。テューダー・ボネット（英語版）は複数の大学でアカデミックドレスの帽子として使用され、16世紀の一般的な男性のボネットとは異なる。
「ボネット」という言葉は貴族階級の一部の男性が着用する小冠の内側の膨らんだベルベットの布のことも指す。ルイ14世時代のフランスでパリ議会の治安判事と公爵家の間の互いの礼儀についての大きな議論が「"the affair of the bonnets"（ボネット事件）」と呼ばれた。
男性用ボネットにはポンポンがついていることがあり、過去にスコットランドの男性たちが着用していたボネットに形が類似していることから唐辛子のスコティッシュ・ボネット（英語版）に名付けられた。
ジョージ・マレー（英語版）が着用する、ジャコバイトへの忠誠の印としてのブルー・ボネット。
スコットランドキルウィニング（英語版）の弓術用ボンネット
スコットランドのバルモラルボンネット（英語版）
スコットランドの軍服でのフェザーボンネット（英語版）
現代フランスのボンネット
様々なタモシャンター（英語版）
乳幼児用ボンネット

現代では、かつての婦人用ボンネットのように顎の下で紐を結ぶボンネットが乳幼児向けに使われる。「ベビーボンネット」という名称で呼ばれることもある。
ベビードレスとセットに使われることもあり、お宮参りなどで赤ん坊にベビードレスを着せてボンネットをかぶせ、おくるみにくるまれた姿を目にすることもある。また、パジャマとして使われることもあり、寝るときにはベビーウェアまたはベビードレスとセットで頭にかぶせ、ベッドや揺り籠、布団、クーハンに寝かせつけることもある。
実写映画『ポパイ』でも使用されたこともあり、ポパイとオリーブが捨て子の赤ん坊スウィーピーと初めて対面するシーンでは、ふたが閉まったバスケットに寝かされていた赤ん坊スウィーピーの格好はベビードレスにベビーボンネットでおくるみにくるまれ、ベビードレスの胸元にピンセットで手紙がつけられていた姿だった。
以前、絵本やイラスト、挿絵などでもベビーボンネットをかぶった赤ん坊の絵が見受けられたが、近年ではその赤ん坊の絵があまり見かけなくなってきている。
ユーラリー・オズグッド・グローバー著 バーサ・コーベット・メルチャー絵『オランダのサンボンネットの赤ちゃん（英語版）』(1915)デザインはアップリケキルト等の題材にされた
ロシアの皇女タチアナ・ニコラエヴナ1898年
ヴィグディス (小惑星)

| ヴィグディス 1053 Vigdis |
| --- | --- |
仮符号・別名: 1925 WA
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1925年11月16日
発見者: マックス・ヴォルフ
軌道要素と性質 元期:2008年5月14日 (JD 2,454,600.5)
軌道長半径 (a): 2.614 AU
近日点距離 (q): 2.359 AU
遠日点距離 (Q): 2.868 AU
離心率 (e): 0.097
公転周期 (P): 4.23 年
軌道傾斜角 (i): 8.33 度
近日点引数 (ω): 41.67 度
昇交点黄経 (Ω): 17.75 度
平均近点角 (M): 162.00 度
物理的性質
絶対等級 (H): 12.4
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
ヴィグディス (1053 Vigdis) は小惑星帯に位置する小惑星である。ハイデルベルクのケーニッヒシュトゥール天文台でマックス・ヴォルフによって発見された。
命名の由来は不明。
ブラック・フランシス

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: 「Frank Black」はen:Frank Blackに従い、en:Black Francisであるボストン出身のピクシーズのギタリストであるこの項目へ転送されています。フィラデルフィア出身のピアニストについては、「フランク・ブラック」をご覧ください。 
| ブラック・フランシス Black Francis |
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 プリマヴェーラ・サウンドにて（2010年5月）
基本情報
出生名:  Charles Michael Kittridge Thompson IV
別名:  フランク・ブラック
生誕:   (1965-04-06) 1965年4月6日（59歳）
出身地:   アメリカ合衆国 マサチューセッツ州 ボストン
ジャンル:  オルタナティヴ・ロック インディー・ロック
職業:  ミュージシャン、シンガーソングライター
担当楽器:  ボーカル、ギター
活動期間:  1986年 -
レーベル:  4AD、アメリカン・レコーディングス、クッキング・ヴァイナル、ソニック・ユニオン（英語版）、スピンアート（英語版）
共同作業者:  ピクシーズ、フランク・ブラック&ザ・カソリックス、グランド・ダッチー、ペイリー・アンド・フランシス、ピッグフェイス
公式サイト:  www.blackfrancis.net
著名使用楽器
 フェンダー・テレキャスター
スロヴァキアにて（2006年）
ブラック・フランシス（Black Francis、出生名：チャールズ・マイケル・キットリッジ・トンプソン4世 Charles Michael Kittridge Thompson IV 1965年4月6日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、シンガーソングライター。ロックバンド、ピクシーズのフロントマンとして最もよく知られる。1993年のバンド解散以降はフランク・ブラック（Frank Black）名義でソロ活動を開始した。
来歴 > 生い立ち

1965年にボストンにて生まれる。父はバーの経営者であり、レストランやバーの経営について学ぶためフランシスが生まれたばかりの頃にロサンゼルスに引っ越した。両親は1960年代のフォークロックのファンであり、その影響でフランシスも10代前半でギターを弾き始める。両親はフランシスが小学1年次に2度別居し、12歳の時に継父と母と共に教会に通うようになり、そのときの経験がピクシーズの歌詞に生かされるようになる。
来歴 > 大学時代

1983年に高校を卒業した後、フランシスはマサチューセッツ大学アマースト校に進学し人類学を専攻する。のちにピクシーズのギタリストとなるジョーイ・サンティアゴとルームメイトになる。サンティアゴはフランシスに'70年代のパンク・ロックやデヴィッド・ボウイを紹介し、一緒に演奏するようになる。フランシスは大学でスペイン語の単位を落とした後に大学を中退し、ボストンに戻る前にサンティアゴに手紙を書きバンド結成を提案した。
来歴 > ピクシーズでの活動

サンティアゴと共にボストンに戻った後、フランシスは早速作曲に取り組み、1986年1月にピクシーズを結成した。その1週間後、新聞のバンドメンバー募集記事を読んだキム・ディールがベーシストとして加入。その後ドラマーにディールの夫の勧めでデイヴィッド・ラヴァリングが続き、バンドの原形が整った。1987年に18曲入りのデモテープ『The Purple Tape』を制作し、バンドは4ADと契約。同年のミニアルバム『カム・オン・ピルグリム（英語版）』でデビューを果たした。ピクシーズは1991年までに4枚のアルバムを発表し、1992年に解散。翌1993年に解散が正式に発表された。
来歴 > ソロ活動と新バンド

フランシスはピクシーズが解散した1992年の終わり頃からソロアルバムの制作を開始した。1993年3月にフランク・ブラック名義でアルバム『Frank Black』をリリースしソロデビューを果たし、翌1994年3月にも2ndアルバム『Teenager of the Year』をリリースし、プレスからの厚い支持を集めた。1995年にそれまで所属していた4ADとエレクトラ・レコードを離れ、1996年にアメリカン・レコーディングスより3rdアルバム『The Cult of Ray』をリリースした。1997年には新バンド、フランク・ブラック&ザ・カソリックスを結成。アルバムのレコーディングは2日間で終わったものの、所属レーベルとの紛糾により発売延期を余儀なくされる。翌1998年にセルフタイトルのデビューアルバム『Frank Black and the Catholics』をスピンアート・レコードよりリリース。バンドは6枚のアルバムを発表した。
来歴 > ピクシーズ再結成、ソロ活動再開

かねてからピクシーズ再結成の噂が流れていたが、2003年の暮れに再結成ツアーのためにリハーサルを行っていると非公式に発表された。ピクシーズは2004年4月からツアーを開始し、北米とヨーロッパで演奏を行った。2005年にスティーヴ・クロッパーを初めとしたセッションミュージシャンらと共に制作したソロアルバム『Honeycomb』をリリース、翌2006年には同じセッションメンバーと制作した2枚組アルバム『Fast Man Raider Man』をリリースした。2007年に自身の10年のソロキャリアを総括するコンピレーション・アルバム『Frank Black 93–03』を発表。同年にブラック・フランシス名義でソロ活動を始め、9月にアルバム『Bluefinger』をリリースした。2008年には新バンド、グランド・ダッチーを結成し、2009年2月にアルバム『Petit Fours』でデビューした。2010年にフランシスはシンガーソングライターのリード・ペイリーとペイリー&フランシスを結成し、2011年10月にセルフタイトルアルバム『Paley & Francis』でデビュー。ツアーで全米を回った。
2012年にはピクシーズとしての作品制作も本格的に始動し、2013年から2014年にかけて3枚のEPである『EP1』、『EP2』、『EP3』を発表し、2014年4月にピクシーズとしては約22年半ぶりとなる5枚目のアルバム『インディ・シンディ（英語版）』を発表した。
作品 > フランク・ブラック名義

Frank Black （1993年）
Teenager of the Year （1994年）
The Cult of Ray （1996年）
Oddballs （2000年） ※編集盤
Frank Black Francis （2004年）
Honeycomb （2005年）
Fast Man Raider Man （2006年）
Christmass （2007年） ※編集盤
作品 > フランク・ブラック&ザ・カソリックス

Frank Black and the Catholics （1998年）
Pistolero （1999年）
Dog in the Sand （2001年）
Black Letter Days （2002年）
Devil's Workshop （2002年）
Show Me Your Tears （2003年）
作品 > ブラック・フランシス名義

Bluefinger （2007年）
Svn Fngrs EP （2008年）
The Golem （2010年）
NonStopErotik （2010年）
Abbabubba （2011年） ※編集盤
作品 > ペイリー&フランシス

Paley & Francis （2011年）
2009年10月撮影
サスペンス劇場

サスペンス劇場（サスペンスげきじょう）
愛のサスペンス劇場 - かつて日本テレビ系列で、1975年3月から1977年3月まで放送された昼ドラ枠。
火曜サスペンス劇場 - かつて日本テレビ系列で、1981年9月から2005年9月まで放送されたテレビドラマ枠。
日本史サスペンス劇場 - かつて日本テレビ系列で、2008年4月から2009年3月まで放送されたバラエティ番組。
1968年に日本テレビ系列で放送されていたテレビドラマ『われら弁護士』に付いていた枠タイトル。金曜劇場 (日本テレビ)も参照。
世界の創造

| 世界の創造 La Création du monde > ボルラン版 |
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構成:  1幕
振付:  J・ボルラン
作曲:  D・ミヨー
台本:  B・サンドラール
美術・衣装:  F・レジェ
設定:  アフリカ
初演:  1923年10月25日 シャンゼリゼ劇場
初演バレエ団:  バレエ・スエドワ
主な初演者:  【男】J・ボルラン 【女】E・ストランディン（スウェーデン語版）
 ポータル 舞台芸術  ポータル クラシック音楽
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『世界の創造』（せかいのそうぞう、仏：La Création du monde） は、ダリウス・ミヨーが1923年に作曲したバレエ音楽 （作品81a）、およびそれに基づく全1幕のバレエ作品。まれに『天地創造』とも訳される。
概要

ミヨーは1922年に米国訪問中にハーレムの道端で本場のジャズを初めて耳にし、音楽観に大きな衝撃を受けた。パリで活動していたバレエ団、バレエ・スエドワ（スウェーデン・バレエ団）からバレエ音楽の新作を依嘱されると、ミヨーは翌1923年にいくつかの楽章にジャズを取り入れて『世界の創造』を作曲し、これを6つの連続した場面からなる全1幕のバレエとして上演させた。
アフリカ人から見た天地創造を主題としており、台本はブレーズ・サンドラールが担当。ジャン・ボルラン振付、フェルナン・レジェ美術で、初演はバレエ・スエドワによって1923年10月25日にパリのシャンゼリゼ劇場において行われた。公演時間は約20分。
音楽はミヨーがロンドンやハーレムで出逢ったジャズに感化された内容になっている。サクソフォーン独奏を含む17人の小オーケストラによって演奏されるが、後にピアノ五重奏版も作成された。P・コレールとR・デゾルミエールに献呈されている。
なおボルランによる振付はバレエとして普及せず、のちにN・ド・ヴァロア版（1931年・英国カマルゴ協会）、T・ボレンダー版（1960年・ニューヨーク・シティ・バレエ団）、K・マクミラン版（1966年・英国ロイヤル・バレエ団）などが作られた。
現在ではバレエとして上演されることは稀であり、純粋な管弦楽曲として演奏されることが多い。
経緯

ミヨーが最初にジャズと出会ったのは1919年、ロンドンのダンスホールにおいてであった。すでに『屋根の上の牛』でブラジルの大衆音楽を取り入れて一定の成功を収めていたミヨーは、次なる目標としてジャズを取り入れた作曲を考え始めていた。
なお当時のパリでは芸術に代表される上位文化とジャズに代表されるサブカルチャーの融合が随所で起こっており、加えてルネサンス時代から続く異国趣味として、1920年代には "Negrophilia" と称されたアフリカ風の趣味がパリを席捲していた。
ミヨーもこうした流れと無関係ではなく、自伝によれば1922年に訪米したのはジャズだけでなくアフリカの黒人芸能全般に対する興味からであったという。しかしミヨーは本場のジャズバンドを聴くといたく感激し、以後マンハッタン・ハーレム地区のクラブやバーを梯子してジャズ・ミュージシャンと交流するようになった。
フランスに帰国後、ミヨーは彼の言うところの「ジャズの文法」をもった様式で作曲を始める。和声法や旋律法にブルース風の変化をつけ、スウィング風のクライマックスとストンプ風のリズムを加えたほか、楽器編成もニューヨークでの見聞に基づいたものとなった。
ダンサーの衣裳と舞台装飾はフェルナン・レジェの手になるもので、アフリカらしい視覚的効果を狙ったものであったが、衣裳は非常に重くしなやかさに欠けていたため、動きづらく踊りにくかったといわれている。バレエは計12回上演されたが、ミヨーの意気込みにもかかわらず成功といえるものではなかった。当時のフランスの批評家の一人は「演奏会場や舞台よりも、食堂かダンスホールにふさわしい音楽」と酷評したという。
10年後の1933年12月、『世界の創造』はニューヨークでオーケストラ公演として上演された。すでにジャズが社会的に浸透していた米国では好意的に受け止められ、この作品がガーシュウィンの『ラプソディ・イン・ブルー』（1924年）より先に作曲されていたことから、ミヨーを称賛する声が多かったという。
楽器編成

フルート2（第1フルートはピッコロと持ち替え）
オーボエ1
クラリネット2
ファゴット1
アルトサクソフォーン1
トランペット2
ホルン1
トロンボーン1
打楽器1名 （ティンパニ5、シンバル、スネアドラム、テナードラム、プロヴァンス太鼓、ウッドブロック、メタルブロック、足踏み式のシンバル付バスドラム）
ピアノ
ソロヴァイオリン2
チェロ1
コントラバス1
構成

所要時間は約15〜20分で、次の6つの楽曲が連続してあたかも1つの楽章であるかのように演奏される。
序曲（Ouverture）
サクソフォーン独奏のレガート奏法。
創造の前の混沌（Le chaos avant la création）
真っ暗な混沌の中に、ナーメ、メベール、ヌウア（ヌザメ、メデール、ンクワ）の3神が現れる。
コントラバス・トロンボーン・サクソフォーン・トランペットが、ジャズ主題によるフーガを奏でていく。
動植物の創造（La naissance de la flore et de la faune）
神は植物、ついで象、亀、蟹、猿たちを創造する。新しい生き物が創造されるたびに舞台は明るくなっていく。
再び冒頭のレガート主題に戻るが、今度はフルートがその旋律を奏でる。チェロによる第2部を経て、オーボエによるブルース演奏。
男女の誕生（La naissance de l'homme et de la femme）
創造された動物たちは神の周りを回り、神のあたらしい呪文によって男女の人間が創造される。
2つのヴァイオリンがファゴットの伴奏に乗ってケークウォークを演奏する。
男女の色恋（Le désir）
欲望にかられた男女の踊りは次第にテンポを速め、熱狂的になっていく。動物たちも人間とともに踊る。
前半でピアノ・弦楽器・打楽器のリズミカルな伴奏に乗ってクラリネットのソロが活躍した後、序曲の旋律に戻るが、やがてリズム楽器による伴奏が熱狂的に勢いを増していく。
春または充足感（Le printemps ou l'apaisement） - コーダ：男女の口づけ
野蛮な踊りが静まって動物たちは去り、舞台には恍惚の境地の男女が残される。
終曲は三部形式であり、第1部と第2部の旋律はフラッタータンギング奏法によってフルートが演奏する。結びは穏やかなブルースによって閉じられる。
文献

Julio Moreno Gonzalez-Appling, "The ox in the concert hall: Jazz identity and La Création du monde," - A thesis submitted to the Graduate College of Bowling Green State University.
修士による提出論文だが、ミヨーの旅行歴、他のジャズ風クラシック曲との比較、米仏で作品の評価が異なった理由などに触れている。
ミッケル・E・G・ニルソン

ミッケル・E・G・ニルソン（Mikkel E. G. Nielsen, 1973年7月19日 - ）は、デンマーク系アメリカ人の編集技師である。映画『サウンド・オブ・メタル -聞こえるということ-』（2020年）への貢献によりアカデミー編集賞を受賞した。
主なフィルモグラフィ

ロイヤル・アフェア 愛と欲望の王宮 En kongelig affære (2012) 編集
ボヴァリー夫人 Madame Bovary (2014) 編集
ビースト・オブ・ノー・ネーション Beasts of No Nation (2015) 編集
アウトサイダー The Outsider (2018) 編集
サウンド・オブ・メタル -聞こえるということ- Sound of Metal (2020) 編集
再生の地 Land (2021) 編集
イニシェリン島の精霊 The Banshees of Inisherin (2022) 編集
受賞とノミネート

| 賞 | 年 | 部門 | 作品名 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| アカデミー賞 | 2020 | 編集賞 | サウンド・オブ・メタル -聞こえるということ- | 受賞 |
| アカデミー賞 | 2022 | 編集賞 | イニシェリン島の精霊 | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 2020 | 編集賞 | サウンド・オブ・メタル -聞こえるということ- | 受賞 |
| 英国アカデミー賞 | 2022 | 編集賞 | イニシェリン島の精霊 | ノミネート |
ローラン・ギヨー

ローラン・ギヨー（Laurent Guyot、1969年12月17日 - ）は、フランス・ブール＝ラ＝レーヌ出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。現役時代のポジションはDF。
選手経歴

選手としては主にFCナントでプレーし、1994-95シーズンのディビジョン・アン優勝などを経験した。その後、トゥールーズFCとEAギャンガンに短期間在籍して2002年に現役を引退した。ディビジョン・アンでは通算232試合4得点という記録を残した。
指導者経歴

現役引退後の2005年、FCナントの下部組織で指導者としてのキャリアをスタートさせると、2009年6月に自身初となるトップチームの監督としてUSブローニュの監督に就任したが、2シーズン目の冬である12月に成績不振が原因で解雇された。
その後、CSスダン・アルデンヌを経て2013年5月にテクニカルディレクターという形でフランスサッカー連盟入りし、2013年からはフランスの世代別代表監督を務めた。
連盟脱退後にはカナダのトロントFCでクラブの運営やジュピラー・プロ・リーグに所属していたサークル・ブルッヘの監督など海外での活動が続いた。
2021年5月19日、フランス全国選手権を戦っていたFCアヌシーの監督に就任した。就任1シーズン目でクラブをリーグ・ドゥ昇格へと導くと、2022-23シーズンのクープ・ドゥ・フランスでは2部所属ながら準決勝進出を果たした。
タイトル > クラブ

ディビジョン・アン : 1回 (1994-95)
サスペンダーショーツ

サスペンダーショーツ（英語: Suspender Shorts）は、フロントがV字型にカットされバックとサイドが細いひも状にデザインされているGストリングとサスペンダーが一体型となった下着である。一般的に伸縮性のある素材が使用されているため、どんな姿勢にもフィットする機能をもっている。
男女の肉体的あるいは性的魅力を引き出すために設計されたセクシーランジェリーの一種であり、装飾性が重視されているため生地が薄くて肌に密着したデザインになっている。
ラテン語の動詞

ラテン語の動詞（ラテンごのどうし）は近現代のヨーロッパの主要言語に比べて非常に複雑な形態論的特徴を見せている。これは、サンスクリット語や古代ギリシア語に比べると若干の簡素化が進んでいるとはいえ（双数、アオリスト時制、中動態の消失など）、インド・ヨーロッパ祖語から脈々と受け継がれた特徴である。
ラテン語の動詞には、3つの法（直説法、命令法、接続法）、2つの態（能動態、受動態）、3つの人称（1人称、2人称、3人称）、2つの数（単数、複数）がある。
直説法には6つの時制がある。現在、未完了過去(en)、未来、現在完了、過去完了、未来完了
接続法には4つの時制がある。現在、過去、現在完了、過去完了。
不定詞、分詞には3つの時制（現在、完了、未来）と2つの態がある。
動詞は人称に応じて語形変化し、どの人称かは人称語尾で示される。動詞の語形変化を「活用」(conjugation)と呼ぶ。例えば、動詞amō（「私は愛する」、1人称単数、"I love"）の活用は、2人称単数：amās（「君は愛する」、"you love"）、3人称単数：amat（「彼/彼女は愛する」、"he/she loves"）のように続く。単数と複数でそれぞれ1人称・2人称・3人称の3つの人称がある。
以下、この項ではラテン語動詞の活用の種類と数に始まり、規則動詞・不規則動詞の順に記述していくが、この項目では特に動詞活用の形態論を取り上げ、時制・活用形の意味論や用法・統語論については英語版Latin tenses (en)とLatin syntax (en)を参照のこと。
また、ラテン語の動詞の活用形の総覧には、英語版Wiktionaryのfirst conjugation (第1活用), second conjugation (第2活用), third conjugation (第3活用), fourth conjugation (第4活用)を参照のこと。
活用の種類と数

古代ローマ人による動詞の分類はヴァッロ（紀元前1世紀）の頃に始まり、その初期には、2人称単数の語尾がa, e, iのどれになるかに着目して活用を三つのタイプに分類していた(紀元後4世紀のドナトゥス、"coniugationes verbis accidunt tres: prima, secunda, tertia"、「動詞の活用は三つに分かれる。第1、第2、第3」、"there are three different conjugations for verbs: the first, second, and third")。これに対し、サケルドス(en)（紀元後3世紀）、ドシテウス(en)（同4世紀）、プリスキアヌス（同500年頃）は四つのグループを識別していた。
近代の文法学者も通常、四つの活用パターンを採用しており、識別には能動態現在不定詞（または、受動態現在不定詞）の語尾が-āre, -ēre, -ere, -īreのどれになるかに着目する。つまり、第1活用：amō, amāre（「愛する」、"to love"）、第2活用：videō, vidēre（「見る」、 "to see"）、第3活用：regō, regere（「支配する」、"to rule"）、第4活用：audiō, audīre（「聞く」、"to hear"）の分類となる。この他に、capiō, capere（「つかむ」、"to capture"）のように第3活用と第4活用が混ざった混合型の活用パターンもある。
規則変化の動詞は上記の四つのどれかに分類されるが、この他にわずかながら不規則活用の動詞も若干あり、その中でも重要性の高いものが英語のbe動詞に相当するsum, esse（「～である」、"to be"）である。その他の種類として、異態動詞(deponent verb)と半異態動詞(セミ異態動詞、semi-deponent verb)（＝語形は受動態だが意味が能動の意味になる動詞）、欠損動詞（defective verb、＝ある時制の活用形を欠いている動詞）がある。
主要部分

ラテン語の動詞には複数の語幹があり、能動態の直説法現在時制と現在不定詞は共通の現在語幹から作られるが、その他の時制には別の語幹が必要になる。通常、能動態の現在不定詞から動詞の活用パターンが識別できるが、それだけでは全ての活用形を作るには不十分である。
ラテン語の辞書には次の四つの「主要部分」(principal parts)が掲載されており（異態動詞と欠損動詞ではそれより少ない）、ここから全ての活用形を導き出すことができるようになっている。
能動態直説法現在時制の1人称単数形
能動態現在不定詞
能動態直説法現在完了時制の1人称単数形
スピーヌム。もしくは、受動態完了分詞（語幹がスピーヌムと同じ）。後者を採用する辞書・教科書では、自動詞には能動態未来分詞を掲載するのが通例となっている。この4番目の主要部分を持たない動詞も存在する。
規則変化 > 第1活用 > 完了時制

完了時制には三つがあり、その活用は以下のようになる。
|  |  | 直説法 | 直説法 | 直説法 |  | 接続法 | 接続法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  | 現在完了 | 未来完了 | 過去完了 |  | 現在完了 | 過去完了 |
| 能動態 |  | I loved 愛した | I will have loved 愛しただろう | I had loved 以前愛していた |  | I loved 愛したこと | I had loved 愛したかもしれないこと |
| 能動態 | 1人称単数 2人称単数 3人称単数 1人称複数 2人称複数 3人称複数 | amāvī amāvistī amāvit amāvimus amāvistis amāvērunt/-ēre* | amāverō amāverīs/is amāverit amāverīmus/-imus amāverītis/-itis amāverint | amāveram amāverās amāverat amāverāmus amāverātis amāverant |  | amāverim amāverīs amāverit amāverīmus amāverītis amāverint | amā(vi)ssem* amāvissēs amāvisset amāvissēmus amāvissētis amāvissent |

| 受動態 |  | I was loved 愛された | I will have been loved 愛されただろう | I had been loved 以前愛されていた |  | I was loved 愛されたこと | I had been loved 愛されたかもしれないこと |
| 受動態 | 1人称単数 2人称単数 3人称単数 1人称複数 2人称複数 3人称複数 | amātus sum amātus es amātus est amātī sumus amātī estis amātī sunt | amātus erō amātus eris amātus erit amātī erimus amātī eritis amātī erunt | amātus eram amātus erās amātus erat amātī erāmus amātī erātis amātī erant |  | amātus sim amātus sīs amātus sit amātī sīmus amātī sītis amātī sint | amātus essem amātus essēs amātus esset amātī essēmus amātī essētis amātī essent |

*詩文・韻文では（リウィウスのような散文でも）、直説法現在完了の3人称複数はしばしばamāvēruntに代わりamāvēreが用いられる。
*能動態完了時制の子音-v-は、特に接続法過去完了ではしばしば脱落する（amāvissem→amāssem）。直説法現在完了ではamāvistī→amāstī、過去完了ではamāverat→amāratの省略も見られる。
直説法未来完了は、初期のラテン語では短母音のiだったが（amāveris, amāverimus, amāveritis）、キケロの時代には長母音のīに変化していた。同形の接続法現在完了も同様。ウェルギリウスはどちらの時制にも短母音のiを用いた。ホラティウスは二つの語形を混用していた。オウィディウスは未来完了で二つの語形を用いたが、接続法現在完了には長母音のīを用いた。
受動態には女性形・中性形もある。例：amāta est「彼女は愛された」("she was loved")、nūntiātum est「それは告知された」("it was announced")
受動態で、直説法現在完了のamātus sumがamātus fuī、接続法過去完了のamātus essemがamātus foremとなるケースもある。Latin tenses (en)を参照。
その他の語形は次の通り。
能動態完了不定詞：amāvisse (amāsse)「愛したこと」("to have loved")
受動態完了不定詞：amātus esse (amātum esse)「愛されたこと」("to have been loved")
受動態完了分詞：amātus, -a, -um「（誰かに）愛された」("loved (by someone)")
規則変化 > 第3活用 > 第3活用:-iō形

第3活用のうち、–iōの語尾をもつ動詞は第3活用と第4活用の中間形とされる。第4活用に似た語形も現れる。
|  |  | 直説法 | 直説法 | 直説法 |  | 接続法 | 接続法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  | 現在 | 未来 | 未完了過去 |  | 現在 | 過去 |
| 能動態 |  | I capture つかむ | I will capture つかむだろう | I was capturing つかんでいた |  | I may capture つかむこと | I might capture つかむかもしれないこと |
| 能動態 | 1人称単数 2人称単数 3人称単数 1人称複数 2人称複数 3人称複数 | capiō capis capit capimus capitis capiunt | capiam capiēs capiet capiēmus capiētis capient | capiēbam capiēbās capiēbat capiēbāmus capiēbātis capiēbant |  | capiam capiās capiat capiāmus capiātis capiant | caperem caperēs caperet caperēmus caperētis caperent |

| 受動態 |  | I am captured つかまれる | I will be captured つかまれるだろう | I was being captured つかまれていた |  | I may be captured つかまれること | I might be captured つかまれるかもしれないこと |
| 受動態 | 1人称単数 2人称単数 3人称単数 1人称複数 2人称複数 3人称複数 | capior caperis capitur capimur capiminī capiuntur | capiar capiēris/re capiētur capiēmur capiēminī capientur | capiēbar capiēbāris/re capiēbātur capiēbāmur capiēbāminī capiēbantur |  | capiar capiāris/re capiātur capiāmur capiāminī capiantur | caperer caperēris/re caperētur caperēmur caperēminī caperentur |

その他の語形は次の通り。
（能動態）不定詞：capere「つかむこと」("to capture, to take")
受動態不定詞：capī「つかまれること」("to be captured") (第3活用では子音のrが欠落する)
命令法：cape! (複数：capite!)「つかめ!」("capture!")
命令法未来：capitō! (複数：capitōte!)「つかめ!」（未来のある時点で）("capture! (at a future time)")
受動態命令法：capere! (複数：capiminī!)「つかまれろ!」("be captured!") (通常、異態動詞のみに現れる)
現在分詞：capiēns (複数：capientēs)「つかんでいる」("capturing")
未来分詞：captūrus (複数：captūrī)「つかむだろう」("going to capture")
動形容詞：capiendus (複数：capiendī)「つかまれるべき」("needing to be captured") (capiundusの語形もある)
動名詞：capiendī「つかむことの」("of capturing"), capiendō「つかむことによって」("by /for capturing"), ad capiendum「つかむために」("in order to capture")
次の動詞が含まれる。
accipiō, accipere, accēpī, acceptum「受け入れる」("to receive, accept")
capiō, capere, cēpī, captum「つかむ」("to take, capture")
cōnspiciō, cōnspicere, cōnspexī, cōnspectum「つかみとる」("to take, capture")
cupiō, cupere, cupīvī, cupītum「望む」("to desire, long for")
faciō, facere, fēcī, factum「行う」("to do, to make")
fugiō, fugere, fūgī, fugitum「逃げる」("to flee")
iaciō, iacere, iēcī, iactum「投げる」("to throw")
interficiō, interficere, interfēcī, interfectum「殺す」("to kill")
rapiō, rapere, rapuī, raptum「奪う」("to plunder, seize")
respiciō, respicere, respexī, respectum「振り返る」("to look back")
異態動詞には次のものがある。
aggredior, aggredī, aggressus sum「攻撃する」("to attack")
ēgredior, ēgredī, ēgressus sum「外へ出る」("to go out")
morior, morī, mortuus sum「死ぬ」("to die")
patior, patī, passus sum「被る」("to suffer, to allow")
prōgredior, prōgredī, prōgressus sum「攻撃する」("to attack")
regredior, regredī, regressus sum「後退する」("to go back")