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マドモアゼル・愛
人物・経歴

西洋占星術以外にも恒星占星術も行い、著書及びWEBコンテンツや携帯サイトの監修・講演・商品開発など多方面で活躍する。星占いの館シグマの初代館長。紅亜里に師事。ルル・ラブアのお別れ会で、世話人代表を務める。ニッポン放送「テレフォン人生相談」では、“心についてのエッセイスト”の肩書でアドバイザーを担当している。若いころにひどいノイローゼに悩んでいたころ、同じ番組で出演している加藤諦三の本に出会い、救われた。その他、千葉県の山の中の館（ザ・ヒルズ スター&ウッド）を拠点とし年中行事や妖精パーティーなどをしていた。また、和歌を歌う日本最古の文化である披講の学習会である「星と森披講学習会」を主宰している。
夢は、発見した29の周波数による音楽を作曲すること。その音楽は聴いた人を夢心地にさせ、自我を失わしめ、法悦へと導く。名付けて"デュオニューソス音楽"であると、Twitterで述べている。
2019年9月12日公開の公式YouTube上では、株式会社ZOZO創業者の前澤友作が同日ヤフージャパンへ同社株を売却することが決まった発表に関し、前澤もまた「運命の輪」を体験した一人に加わったと発言した。自分が絶頂にいるときも最下位にいるときも、人はそれに気づくことはできない。占い師の仕事は「一葉落ちて天下の秋を知る」事であるという。また、成功者の先が短いことを一番見抜いているのは銀座のバーのマダム達であるという。愛自身もかつて「運命の輪」を経験したことを明かした。何をやってもうまくいき面白いように儲かっていた時代があり、そうした人たちがよくするようにベンツを買い別荘を買うお決まりのパターンをたどったが、ある年の3月31日、自身の別荘の敷地内の空気が乾燥してカラカラの松林で焚火中に、火の粉が約30m先の山林に燃え移り、その瞬間、すべてが終わったと感じた。約200軒の別荘地の全焼時の損害額が50億円であることを瞬時に算出し、自分では成功したと思ったものが、一生借金に終わる身となる運命だと直感。しかし、それを受け入れた途端にあるひらめきがあり、奇跡的に乾燥期の松林の大火を自己所有の敷地内だけに食い止めることができた。遅れて到着した消防団員は、鎮火していることに驚いたという。「ああ、救われた」という不思議な感覚とともに、「人生どんなにうまくいっても鼻高々になったらお終いだ。そんなものは天の機嫌一つですべてひっくり返される」ことを理解した。同時に、「運命の輪」でどうにもならない絶体絶命の時でさえ、同様に「天の機嫌一つで人は救われることもある。人は騙せても、天は騙せない」との教訓を得る。どん底に落ちた苦しむ人が「私が悪かった」と認識した場合、もはや天には苦しみを与える理由はなく、しかも、これまでの輪と違った大きな輪に上っていくことになる、と発言した。
かつて楽天市場に出店した経験を持つが、東日本大震災（福島第一原子力発電所事故）時に楽天から「皆さん、マスクを今売ってください!」とのメールが入り、「バカか、こいつら。こんな人が、まだ世の中にいるのか!」と激怒し、契約解除した経験を自らのYouTube上にて明かしている。楽天より契約解除の理由を問われ、「皆が困っているときに、マスクを購入して売ってビジネスチャンスにするような商売は今後成り立たないし、不愉快なのでやめます」と伝えたという。数年後、楽天にて別のビジネス企画があった際に応募したところ許可が出なかったが、理由は教えてもらえなかった。他にトラブルはなく、愛自身は、この一件で楽天の「問題顧客リスト」にブラックリスト化して載っていると考えている。
現在（2018年1月時点）、東京都世田谷区尾山台のマドモアゼル・愛ショップにて、ソルフェジオ周波数の音階が出る音叉であるMIチューナー、麻でできた服池田山ファッション等の販売、セミナー等の活動を行っている（2020年現在は尾山台のお店は閉店）。MIチューナーは株式会社ニチオンとの共同開発。
2022年4月、YouTube動画が、ガイドラインで「悪意ある動画」と判断され2本の動画が立て続けに削除され、1週間のペナルティが課せられた。YouTubeの規定に違反しそうな動画については、自主的に非公開とし、今後は、別の方法で動画化しアメーバブログで発信すると語った。
その他

頭も体もシャンプーや石鹸は一切使わず洗う。5年間、全く問題なく、むしろ頭髪のうるおいは増す上、シャンプーを使っていたころは、むしろフケが出て1度使わないと脂っぽくなる。シャンプーをやめて以降、電車で界面活性剤の匂いを嗅ぐと、耐えられないという。
主な連載誌

My Birthday（実業之日本社）
moniQue（実業之日本社）
MISTY（実業之日本社）
エルフィン（学研）
My Calendar（説話社）
主な著作

愛について大切な17のお話（実業之日本社）ISBN 4408102067
自分を好きになる23のお話（実業之日本社）ISBN 4408450049
シンクロニシティ　幸せの連鎖（説話社）ISBN 4916217373
恋愛運が一瞬にして変わる77の魔法の言葉（大和出版）ISBN 4804703179
「あなたの夢」でわかるあなたの運命（三笠書房）ISBN 4837961517
月の教科書（ビオ・マガジン）ISBN 4865880054
他に監修、著作多数。
出演

テレフォン人生相談（ニッポン放送・NRN系）-不定期出演
大切なあなたへ〜Message for You（SBSラジオ）- 2012年12月23日、2013年12月23日。
ゴゴスマ（CBCテレビ）- 人生相談企画「オトナ電話相談室」に不定期出演。
デストロイガンダム

デストロイガンダム (DESTROY GUNDAM) は、「ガンダムシリーズ」のうちのコズミック・イラ (C.E.) 年代を描いた「ガンダムSEEDシリーズ」に登場する架空の兵器。初出作品は、テレビアニメの第2作として2004年 - 2005年に放送された『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』。人型ロボットのモビルスーツ (MS) に並ぶ「ガンダムシリーズ」の主要兵器「モビルアーマー (MA) 」の1機種で、MS形態にも変形することから「可変MS」として分類される場合もある。
作中勢力のひとつである地球連合軍が開発した機体で、頭頂高だけでも通常のMSの倍以上に達する巨大兵器。都市を破壊可能な高威力の火器を多数装備し、変形機構を併用することで移動要塞のような運用が可能となっている。一方で、普通の人間にはあつかえないほどに操縦系統が複雑化しており、人為的な強化処置を施された「エクステンデッド」と呼ばれるパイロットの搭乗が必須となっている。劇中では、連合軍特殊部隊の「ファントムペイン」に配備され、エクステンデッド兵のステラ・ルーシェやスティング・オークレーが搭乗する。また、ほかの部隊に配備された機体も相当数登場する。続編映画である『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』では、一部が欠損した整備不十分な機体が稼働している場面が描かれる。
「デストロイ」は英語で「破壊」を意味する。メディアや関連商品では「デストロイガンダム」と公称されるが、『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』作中内の設定においては、同作の他のガンダムタイプ同様に「デストロイ」と呼称される。
メカニックデザインは大河原邦男。
設定解説

| デストロイガンダム DESTROY GUNDAM |
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型式番号: GFAS-X1
全高: 56.30m
頭頂高: 38.07m
重量: 404.93t
装甲材質: ヴァリアブルフェイズシフト装甲 トランスフェイズ装甲
動力源: バッテリー
武装: 75mm対空自動バルカン砲塔システム イーゲルシュテルン×4 高エネルギー砲 アウフプラール・ドライツェーン×2 熱プラズマ複合砲 ネフェルテム503×20 200mmエネルギー砲 ツォーンmk2 1580mm複列位相エネルギー砲 スーパースキュラ×3 マーク62 6連装多目的ミサイルランチャー×4 両腕部飛行型ビーム砲 シュトゥルムファウスト×2 MJ1703 5連装スプリットビームガン×2 陽電子リフレクター発生器 シュナイドシュッツSX1021×3
搭乗者: ステラ・ルーシェ スティング・オークレー ファンフェルト・リア・リンゼイ 地球連合軍エクステンデッド
ユーラシア連邦の軍事企業アドゥカーフ・メカノインダストリー社が開発した大型可変機。ザムザザーやゲルズゲーといった大型MAのコンセプトを推し進めるとともに、これまで連合が培ったMS技術を融合した機体である。
単機でMS多数分の性能を発揮するガンダムタイプとして製造されているものの、ザフト側に対する技術的優位性が失われつつあったことと、バッテリーと装備の充実を考慮し機体は大型化した。専用OS「G.U.N.D.Am. Fortress」によって制御される機体全身に多数の砲門を備え、艦隊や多数の敵機を消滅させる絶大な火力を誇る。また、強固な装甲と陽電子リフレクターを備え、ビーム・実体弾兵器を問わず鉄壁の防御力を有している。背面の円盤型バックパックは4基の高出力ホバースラスターを内蔵したフライトユニットとして機能し、MA形態時ではこれによって大気圏内の飛行も可能とした。機体の性質上、デストロイの主形態はMA時であり、その砲撃能力をもって移動砲台として機能する。反面、同形態の運動性の低さから拠点制圧用のMS形態を持ち合わせている。
その戦闘力はMS・MAという戦術兵器を超えた戦略兵器とも呼ぶべき代物であり、単機での要塞攻略・殲滅戦を可能としている。しかし、その代償として機体制御や火器管制システムの複雑化を招いており、本機を円滑に運用するためには高い空間認識力が必要とされた。そのため、連合では身体機能を強化されたエクステンデッドの専用機として扱われている。また、本格的な格闘装備を持たないことから肉薄攻撃は不得手としている。さらに、その圧倒的な火力ゆえに機体周辺に自軍の援護部隊も配置できず、また機動性の緩慢さと接近戦装備がない事が仇となり、ひとたび近接戦に持ち込まれるとたちどころに敵の標的になってしまう弱点がある(とはいえ、本機の懐に切り込める技量を持つのはキラやシンなどの一部のエース級パイロットだけに限られる)。操縦の際には、専用のパイロットスーツを着用しなければならない。
設定解説 > 劇中での活躍

2クール目のオープニングでは、シルエットで登場。3クール目以降のオープニングでは、細部まで見えるようになった。
劇中ではユーラシア連邦西部における戦闘でステラ・ルーシェの搭乗機として初登場し、ネオ・ロアノークのウィンダムやスティング・オークレーのカオスと共に出撃。都市にはザフトが駐留しており、地球軍の接近に伴って出動していたが、本機はこの駐留軍をアウフプラール・ドライツェーンの一撃だけで焼き払う。その後もヨーロッパ各地の都市に配備されたザフトのMS部隊ごと街を殲滅しながら進攻し、ベルリンに到着するまで多くの都市をなぎ払った。
ベルリンではアークエンジェルと交戦し、そのゴットフリートMk.71やキラ・ヤマトのフリーダムガンダムのハイマット・フルバーストをも無傷で防御しながらの戦闘を繰り広げていたところ、ザフトからはミネルバも参戦してシン・アスカのインパルスも交えた乱戦へ発展する。途中、ネオのウィンダムがフリーダムに撃墜されたことで死の危険を感じたステラは本機の火力に物を言わせて暴れ回るが、パイロットがステラと知ったシンの説得で戦闘を停止する。しかし、フリーダムを前にしたステラは再び暴走して正面のインパルスを目がけてスーパースキュラを発射しようとするも、その直前にフリーダムのMA-M01 ラケルタ ビームサーベルによる近接攻撃を受けて砲門が損壊し、エネルギーが行き場を失って暴発したことにより生じた内部機構の誘爆を経て、天空へ向いたツォーンMk2からビームを噴出しながら機能を停止した。この戦闘でステラが戦死したことが、彼女へ好感を抱いていたシンにフリーダムとの対決を決意させる動機となる。
その後は少数ながら量産されており、ヘブンズベース攻略戦ではスティングの搭乗機を含む5機が出撃し、ザフト・反ロゴス同盟軍のディン、バビ、グフイグナイテッドやボズゴロフ級潜水艦などを破壊して多大な損害を与えた。しかし、懐に飛び込まれると弱いという本機の弱点を看破され、デスティニーガンダムとレジェンドガンダムとインパルスによって次々と撃破されていき、最終的に5機とも撃墜された。
3号機が撃墜されて、敗色濃厚でジブリールがロゴスメンバーを見捨てて緊急避難を開始し、ロゴスが降参の白旗を上げる前後でスティングオークレーの1号機撃墜後に、最後の1機がシンのデスティニーに撃墜された。
レクイエム攻防戦でも3機が出撃したが、この頃になるとベルリン戦のような破壊力を見せつける前に倒される役回りとなっており、陽電子リフレクターもトランスフェイズ装甲もビームサーベルには無力で手も足も出ず、3機ともデスティニーとレジェンドとの交戦で短時間のうちに撃墜された。
『機動戦士ガンダムSEED C.E.73 Δ ASTRAY』ではファンフェルト・リア・リンゼイの搭乗機がアグニス・ブラーエのターンデルタと交戦するが、撃墜されている。
本機は地球連合軍、ブルーコスモス、そしてロゴスがプラントとの再戦の切り札として用意していた秘密兵器であるが、本編第27話や『機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER』第2話ではベルリン戦以前に、プラントなどの敵陣営に本機の情報が漏洩していたことが示唆されている。漏洩した情報はデュランダルが見ており、彼には早期のロゴス非難の情報工作作戦を練られ、ベルリン襲撃直後にロゴス非難声明を出されてしまう。
C.E.75年を舞台とする劇場版『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』ではブルーコスモス残党の戦力として物語冒頭に登場し、地球上においてジンやザウートなどを圧倒的な火力で殲滅するが、衛星軌道上より飛来した世界平和監視機構「コンパス」のヤマト隊を率いるキラの操るライジングフリーダムのハイマットフルバーストモードの掃射を受けた上にシールドブーメランで切り裂かれ、以前よりも容易に撃破される。エルドアでの戦闘時には背部ユニットと左腕を喪失し、右胸のスーパースキュラは破損したまま応急処置で、封印された中破状態の機体も登場。修復もままならない状態で出撃した結果、ライジングフリーダムとイモータルジャスティスにコンビネーション攻撃で追い込まれ、サーベルの同時攻撃で撃破された。
参考資料

『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM メカニック&ワールド』2025年2月13日。ISBN 978-4-575-46559-4。
満永隆哉

| みつなが たかや 満永 隆哉 |
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別名:  mic™︎（ミック）
出身校:  昭和学院秀英中学校・高等学校、慶應義塾大学経済学部
職業:  アーティスト、クリエイター
著名な実績:  NBA Opening Act、America’s Got Talent 2022、TEDxKEIO、Britain's Got Talent 2023、Forbes JAPAN NEXT100
 
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満永 隆哉（みつなが たかや、1991年〈平成3年〉- ）は日本のクリエイター、アーティスト。株式会社HYTEKの代表取締役。パフォーミングアーティスト名義はmic™︎（ミック）。
人物・来歴

1991年千葉県生まれ。12歳の時に訪れた海浜幕張駅前のストリートバスケットボールコートにて、パフォーマンスカルチャーと出会い影響を受ける。慶應義塾大学進学後に休学し渡米、ロサンゼルス・ニューヨークでのパフォーマー生活を経て2015年に株式会社博報堂に入社。平日はクリエイティブ職として制作業務に従事し、休日はパフォーミングアーティスト兼演出家として活動する二重生活の後、2021年にテックエンタメレーベルHYTEK Inc.を創業。クリエイターとしてはグローバルクライアントのプロモーション/PR/コピーライティングを担当しメディア・アート・コピー・イノベーションなど様々な領域でアワードを受賞。パフォーミングアーティストとしては”mic™︎”という名義で活動し、フリースタイルバスケットボールやダンスを基軸にモノ・場所・文脈などの制限を活用した身体表現を行う。マスとストリートと、表舞台と裏方とを繋ぎ、熱狂を生むカルチャーを残すことを使命とする。
パフォーマンス・演出歴

2010年、慶應義塾大学で初となるフリースタイルバスケットボールチーム「SHAMGOD」を設立。同チームにて2013年にWFBA Freestyle Basketball Battle日本一決定戦にて準優勝を果たす。2015年からは大阪籠球会に振付師・演出家・パフォーマーとして参画。2018年2月に大阪籠球会として、日本人フリースタイルバスケットボーラーとして初めてアメリカNBA公式戦でのオープニングパフォーマンスを実現した。 帰国後、同年7月からパフォーマンスユニット「NINJA SKILL BALLERZ」をプロデュースし、東京五輪組織委員会イベント・日テレ「スッキリ」「ZIP!」にも出演。2022年にはクリエイティブカンパニーMPLUSPLUSの一員としてAmerica's Got Talentに出演し4つのYESを獲得した。2023年にはBritain’s Got Talentにてとにかく明るい安村の決勝戦のサウンド構成・編集と企画サポートを担当、その後ラッパーとしての1st Digital Single「MC TONY - PANTS」では総合演出・作詞・振付を行なった。
作品制作・展示歴

2020年に始まったコロナ禍から、身体表現の延長としてモノ・場所・文脈などの制限を活用した制作活動へ注力。エンターテイメントやアートなどのカルチャー領域とテクノロジーを掛け合わせた独自の作品を発表。2021年にはコロナ禍に普及した自動検温をエンタメ化する「Thermo Selfie」や、レコードとデジタルネイティブ世代を繋ぐ「Record Music Video」を発表。2作品はアメリカ・テキサス州で行われるSXSWでも展示され、「Record Music Video」はSXSW Innovation AwardにてAudio部門のFinalistにノミネート。また、ベルリンのミューラルアートのメッセージと文脈をデジタルに移植した初個展「BERLIN WALL TOKYO」で発表した作品を通じ、2022年にはDesinart TokyoのU30に選出された。
主な出演・演出歴

2012年 - American Basketball Association Staten Island Vipers - Performer
2012年 - New York MNN TV Ms.Billy’s show Performer
2013年 - TEDxKEIO 登壇 - Performer
2016年 - 京都大作戦 (大阪籠球会)
2016年 - Seattle Pro-AM SUMMER LEAGUE Performer (大阪籠球会)
2016年 - 骸骨祭り Performer (大阪籠球会)
2017年 - COMIN' KOBE 2017 Performer (大阪籠球会)
2017年 - 大阪エベッサ Half-time Performer (大阪籠球会)
2017年 - 京都ハンナリーズ Half-time Performer (大阪籠球会)
2018年 - NBA Opening Performer - Blazers VS Warriors (大阪籠球会 )
2018年 - 関テレ「ジャニ勉」 Performer (大阪籠球会)
2018年 - 関テレ「桃色つるべ」 Performer (大阪籠球会)
2018年 - 日テレ「ZIP!」 Performer (NINJA SKILL BALLERZ)
2018年 - 日テレ「スッキリ」インストラクター (NINJA SKILL BALLERZ)
2019年 - NHK Eテレ「沼にハマって聞いてみた」 (NINJA SKILL BALLERZ)
2019年 - 東京2020 Let's 55 Performer (NINJA SKILL BALLERZ)
2022年 - America's Got Talent (MPLUSPLUS)
2023年 - 10-FEEET「第ゼロ感」 Music Video Performer
2023年 - THE FIRST SLAM DUNK in あべのはるかす Performer
2023年 - Britain's Got Talent (とにかく明るい安村)
2024年 - 京都ハンナリーズ Half-time Performer (大阪籠球会)
主な受賞・選出歴

2021年 - LEXUS Design Award - Finalist「Thermo Selfie」
2021年 - ASIA Digital Art Award - 優秀賞「RECORD MUSIC VIDEO」
2021年 - WIRED Creative Hack Award - SONY Prize「RECORD MUSIC VIDEO」
2021年 - WIRED Creative Hack Award - Finalist「Street Art Line Project」
2022年 - The Webby Award - Nominee 「BERLIN WALL ONLINE」
2022年 - The Webby Award - Nominee 「Thermo Selfie」
2022年 - 文化庁メディア芸術祭 - 審査員推薦作品「RECORD MUSIC VIDEO」
2022年 - Designart TOKYO U30「BERLIN WALL TOKYO」
2023年 - SXSW Innovation Award - Finalist「Record Music Video」
2024年 - Forbes JAPAN - NEXT100「世界を変える希望」
ペルシア語

ペルシア語（ペルシアご、ペルシア語: فارسی [fɒːɾˈsiː] ( 音声ファイル)）は、イランを中心とする中東地域で話される言語。ペルシャ語、ファールシー語、パールシー語（پارسی‌）ともいう。
言語学的にはインド・ヨーロッパ語族－インド・イラン語派－イラン語群に分類される。ペルシア語は高度な文明を持っていた古代ペルシア帝国から現在に至るまでイラン高原を中心に使われ続けてきた言語であり、文献によって非常に古くまで系統をさかのぼることができる。ただし、現在のペルシア語にはアラビア語からの借用語が非常に多く、その形態は古代ペルシア語とはかなりの断絶がある。
言語名

ペルシア語での名称である「فارسی‌」（ファールシー）、日本語での名称である「ペルシア語」、英語での名称である「Persian」は、いずれも現代のイランの一地方であるファールス地方（古名: パールサ）に由来する。
ペルシア語では歴史的に「پارسی‌」（パールシー）という呼称もあったが、中世に/p/音のないアラビア語の影響により「فارسی‌」（ファールシー）となり、現在は日常的に専ら「ファールシー」が用いられる。歴史的には「ダリー語」という呼称も用いられてきたが、現在ではこの名称は一般にアフガニスタンのペルシア語を指す。
アフガニスタンでは1958年に「ダリー語」が公式の言語名として定められた。それ以前は現地のペルシア語話者は自分たちの言語を「ファールシー」と呼んでおり、外部からも「アフガン・ペルシア語」等の呼称で呼ばれていた。
タジキスタンでは「タジク語」を公式の言語名としている。
使用地域

おもにイラン・タジキスタン・アフガニスタン及びウズベキスタン・ロシア・コーカサス地方・バーレーン・イラクの一部でも話される。母語話者は4600万人を超えるとされている。イラン、タジキスタンでは唯一の公用語とされ、アフガニスタンではパシュトー語とともに公用語とされている。ペルシア語は複数中心地言語のひとつであり、イラン、アフガニスタン、タジキスタンでそれぞれ標準語が別個に定められている。
歴史的経緯により、アフガニスタンではダリー語、タジキスタンではタジク語と呼ばれる。これらは現在ではそれぞれの国におけるペルシア語の方言を指すが、イランのペルシア語とは発音や語彙、正書法などに違いがあり、別言語として扱われる場合もある。また、使用される文字も異なり、イランおよびアフガニスタンではアラビア文字に4文字を足したペルシア文字によって表記されるのに対し、タジキスタンではキリル文字によって表記される。
各国における使用状況としては、イランにおいては人口の51%を占めるペルシア人の母語であり、上記のとおりイランの唯一の公用語である。イラン国内においても多数の方言が存在するが、テヘラン方言がほぼ標準語としての地位を確立している。
タジキスタンにおいても、人口の約85%を占めるタジク人の母語であり、多数派の言語かつ唯一の公用語であるが、かつてこの地を支配していたソヴィエト連邦の言語であったロシア語の通用度も高い。タジク人はタジキスタン国内だけでなく、ウズベキスタン南部のブハラやサマルカンドといったオアシスの旧都やフェルガナ盆地の一部などで多数派となっており、これらの地域では住民の多くがタジク語を話す。ウズベキスタンにおけるタジク人の割合は4.8%（2017年）、タジク語話者の割合は4.4%となっている。
アフガニスタンでは人口の約32%を占めるタジク人がペルシア語（ダリー語）話者であり、また人口の12%を占める中部山岳地帯のハザーラ人もペルシア語と方言関係にあるハザラギ語を話すうえ、西部の少数民族・アイマーク人もまたペルシア語の方言であるアイマーク語を話すなど、人口のほぼ半分弱がペルシア語母語話者となっている。タジク人が多数を占める首都カブールを含む北部の主要言語であり、南部の主要言語であるパシュトー語と並立状態にあるが、首都を言語圏としているうえにパシュトー語話者のかなりがダリー語を話せることもあり、共通語としてはダリー語の方が威信が高く広く使用される。このため、パシュトー語話者がほぼパシュトゥーン人のみで人口の47%を占めるのに対し、ダリー語話者は第二言語も含めれば人口の80%を占めている。
歴史

ペルシア語は、時代によって次のように「古」「中」「新」の３つに大別される。なお、日本では後者ふたつを「中世ペルシア語」、「近世ペルシア語」と呼ぶことが多いが、適切な名称とは言い難い。
古代ペルシア語 … 古代ペルシア楔形文字を用いて書かれたアケメネス朝の碑文（紀元前6世紀 - 紀元前4世紀）によって知られる。
中期ペルシア語 … パフラヴィー語とも呼ばれる。サーサーン朝頃に使われた。アラム文字から派生したパフラヴィー文字（中世ペルシア文字）を用いた。後述の口語のダリー語に対し、行政・宗教・文学で用いられた文語だった。
新ペルシア語 … 現代では「ペルシア語」といえばふつう新ペルシア語を指す。7世紀から9世紀頃に原型であるダリー語（アフガニスタンで現在話されている同名の言語とは関係がない。起源はサーサーン朝の宮廷口語。「Dar(宮廷)-ī(の)」が語源とされる）が成立した。アラビア文字を改良したペルシア文字を用いている。特に「現代ペルシア語」ないし「現代ペルシア発音」という時は、新ペルシア語のうち、現代イランにおいて標準語とされているものを指し、古典的な新ペルシア語からはやや発音が変化している(i→e、u→o、q→ghなど）。
歴史 > 新ペルシア語の展開

651年にサーサーン朝がイスラム帝国（正統カリフ期）に滅ぼされてから200年ほどの間は、ペルシア語の文献は残っておらず、書記言語としてはアラビア語が用いられていた。ペルシア語そのものは、752年ごろのアフガニスタンの墓碑銘に残っており、他にもいくつかの文が断片的に発見されているが、これらはいずれもヘブライ文字などで書かれていた。しかし9世紀にはアラビア文字でペルシア語を書くことが一般化していったと考えられている。アッバース朝の衰退に伴って9世紀末ごろにホラーサーンに興ったサーマーン朝においてペルシア語は詩作に用いられ、ここからペルシア語は文章語として栄えるようになり、フェルドウスィーの『シャー・ナーメ』、オマル・ハイヤームの『ルバイヤート』、ニザーミーの『ホスローとシーリーン』などに代表されるペルシア文学が花開いた。サーマーン朝においてペルシア語は行政言語として用いられるようになり、以後東イランから中央アジアにおいて次々と興っていったイラン系の王朝もこれを踏襲した。また歴史・哲学などの学術書もこの言語で記された。
ペルシア語は、ペルシア語の母語話者以外にも広くリンガ・フランカとして用いられた。10世紀以降に中央アジアを支配したテュルク系民族は、ペルシア語を行政用語とし、ペルシア人の官僚を使用した。ガズナ朝やセルジューク朝のようなテュルク系の王朝がイランを支配しても、その状況は変わらなかった。オスマン・トルコ語やチャガタイ・トルコ語などのテュルク系の言語による文語が発達した後も、近代までペルシア語は併存しつづけた。そもそもオスマン語やチャガタイ語自体が、ペルシア語の強い影響を受けて成立したものだった。また、ティムール朝をはじめとする中央アジアの諸王朝は、ペルシア系・トゥルク系を問わずペルシア語を公用語として使用し続けた。さらに、ガズナ朝のインド侵攻以降デリー・スルターン朝やムガル帝国といった、中央アジアに起源をもつインド王朝が続き、これらの王朝は南アジアでペルシア語を公用語とした。このため、現代においてもウルドゥー語はペルシア語からの影響が非常に強く、帝国の領域に入ったベンガル語などにもペルシア語の語彙が流入した。オスマン帝国においては公用語はトルコ語系のオスマン・トルコ語であり、公的なペルシア語の重要性はやや低下したものの、文化言語としてはいまだに広く使用される言語のままだった。こうして、10世紀から19世紀前半にかけてはイラン高原を中心に西は小アジアからメソポタミア、北は中央アジアのマー・ワラー・アンナフル（アム川・シル川流域）、東はインド亜大陸にかけて広がる広大なペルシア語圏が成立していた。
しかしこのペルシア語圏は、ムガル帝国に代わってインドを支配したイギリスが1835年に英語を公用語としたこと、中央アジアにおいてブハラ・ハン国やコーカンド・ハン国を滅ぼしたロシア帝国が同じくロシア語を公用語としたこと、そして民族主義の勃興によってこれら地域の諸民族が現地の言葉を優先して使用する傾向が強まったことから、19世紀以降大幅に縮小し、ペルシア系民族の優勢なイラン・アフガニスタン・タジキスタンの3か国が主な現代の使用地域となった。
フェルドウスィーの頃のペルシア語にはアラビア語の影響は少なかったが、時代が下るにつれてアラビア語からの借用語が増え、また文語と日常語の間の差が大きくなった。これに対してペルシア語の近代化の運動が行われ、1903年にはペルシア語純化のための最初のアカデミー会議が持たれた。パフラヴィー朝の建国者であるレザー・パフラヴィーは1928年にイラン言語アカデミーを設立してペルシア語の近代化に努め、この過程においてアラビア語や西洋の言語からの何千もの借用語を人工的に固有語に置き換えた。
文字

→詳細は「ペルシア文字」および「イスラームの書法」を参照
イランやアフガニスタンにおいては、ペルシア語は28文字のアラビア文字を基本として、さらに4文字を加えた32文字のペルシア文字で表記される。数字もアラビア語で用いられるものとは微妙に形が異なる。また、イランではナスタアリーク体という書体が発展した。
一方、かつてロシアの統治下にあったタジキスタンではソヴィエト連邦統治時代の1930年に一度ラテン文字への記述法の切り替えが実施され、1940年にはさらにキリル文字への切り替えが行われたため、タジキスタン独立後もタジク語はキリル文字で表記されている。しかしこれに関しては、キリル文字に代表されるロシア・ソヴィエト連邦的なものからの決別を図る目的で、2000年代後半からラテン文字やアラビア文字への回帰論が盛んになってきている。
また、ペルシア語のラテン文字表記法も存在するが、定まった方式は存在せず、いくつかの表記法が併存している状態にある。
| ペルシア文字 |
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| ا | ب | پ | ت | ث | ج | چ | ح | خ | د | ذ | ر | ز | ژ | س | ش | ص | ض | ط | ظ | ع | غ | ف | ق | ک | گ | ل | م | ن | و | ه | ی |
| a | b | p | t | s | j | ch | h | x | d | z | r | z | zh | s | sh | s | z | t | z | ’ | gh | f | gh (q) | k | g | l | m | n | v/u | h | y/i |
音韻

近代ペルシア語（新ペルシア語）の音韻は時代・地域によって異なるが、以下に示すのは、イランにおける現代標準ペルシア語の音韻である。
|   | 前舌 | 奥舌 |
| --- | --- | --- |
| 狭母音 | iː | uː |
| 中央母音 | e | o |
| 広母音 | æ | ɒː |
以上のうち æ e o は短母音、 ɒː iː uː は長母音とされ、転写するときには a e o ā ī ū とすることが多い。ただし、a と ā は長短の違いだけではなく質的な違いが大きい。
ほかに二重母音 ej、ow がある。
単語によっては、半母音 j の前に短母音 ɪ （転写は i ）が現れることがある。
|   | 両唇音 | 歯音 | 後部歯茎音 硬口蓋音 | 軟口蓋音 | 声門音 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 閉鎖音・破擦音 | p b | t d | tʃ dʒ | k ɡ | ʔ |
| 摩擦音 | f v | s z | ʃ ʒ | x ɣ | h |
| 鼻音 | m | n |   |   |  |
| 流音 |   | l, r |   |   |  |
| 接近音 |   |   | j |  |  |
音韻 > 歴史的変遷

初期新ペルシア語は、中期ペルシア語と同様に八つの母音を持っており、母音には i, a, u の三つの単母音と ī, ē, ā, ō, ū の五つの長母音があった。その後の音変化により、現在のイラン・ペルシア語ではīとē、ōとūの区別が失われ、タジキスタン・タジク語ではiとī、uとūの区別が失われ、それぞれ母音が六つになった。一方、アフガニスタン・ダリー語では現在も八つの母音の区別を留めている。
以下の表は、新ペルシア語の母音の推移をまとめたものである。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初期新ペルシア語 | i | ī | ē | u | ū | ō | a | ā |
| アフガニスタン・ダリー語 | e | i | ē | o | u | ō | a | ā |
| イラン・ペルシア語 | e | ī | ī | o | ū | ū | a | ā |
| タジキスタン・タジク語 | i | i | e | u | u | ů | a | o |
文法

平叙文での語順は、主語 - 目的語 - 動詞のSOV型である。
名詞の複数形は単数形に ها （-hā）または ان （-ān）を加える。ān は一般に生物（とくに人間）に対して使うことが多いが、実際には hā も人間に対して使われる。アラビア語からの借用語はアラビア語に由来する複数形を取ることがある。
性はほぼ完全に消滅しており、代名詞にも存在しない。例えば英語の「he/she/it」は、ペルシア語ではいずれも「او(ū/ウー)」となる。
格変化はほぼ完全に消滅しており、代名詞にも存在しない。格を表す役割は、語順と前置詞・後置詞が果たしている。英語等の所有代名詞にあたるものは代名詞の接尾辞形で表される。
接置詞は前置詞を用いる。ただし、定目的格のみ後置詞 rā （後述）となる。
名詞が形容詞または名詞に修飾される場合、修飾される名詞の後ろに形容詞・名詞が来る。この際、修飾される名詞は語尾に「e」（名詞が子音で終わる場合）または「ye」（名詞が母音で終わる場合）がつく。これをエザーフェという。複合名詞では修飾される名詞の前に修飾する名詞・形容詞が来る。
冠詞はないが、目的語に後置詞 rā をつけると、それは特定のものを意味する。また、不定のものを意味する接尾辞 -ī がある。
形容詞は英語と同様、不変化である。比較級・最上級は存在する。
動詞は主語の数（単数・複数）、人称（一人称〜三人称）に応じて人称変化する。動詞には現在語幹と過去語幹があり、これに接頭辞と人称語尾を加えて、さまざまな形を作る。現在語幹からは現在形・命令法・仮定法などが、過去語幹からは不定法（辞書にはこの形で載る）・過去形・未来形・過去分詞などが作られる。
ペルシア語は分析的な複合動詞が非常に多く、名詞の後ろに کردن （kardan, する）、شدن （šodan, なる）、زدن （zadan, 打つ）、دادن （dādan, 与える）などを組み合わせることでさまざまな動作を表すことができる。
助動詞は動詞の前に置く。分詞と動詞を組み合わせる場合、分詞は動詞の前に来る。
影響

ペルシア語はテュルク諸語、及びヒンドゥスターニー語をはじめとするインドの諸言語に大きな影響を与えた。これは、中央アジアから小アジアにかけてのテュルク系諸王朝や、北インドを支配したムガル帝国が行政言語としてペルシア語を使用していたことによる。その後インドにおいてはイスラム教徒とヒンドゥー教徒が対立し、ヒンドゥスターニー語がウルドゥー語とヒンディー語に政治的に分化するようになった。このさいヒンドゥー教圏においては言語純化運動が進められ、ペルシア語由来の借用語の多くがサンスクリットへと置き換えられた。一方でイスラム教圏においてはこれが行われなかったので、ウルドゥー語においてはペルシア語由来の借用語がそのまま保持された。この言語純化運動はトルコ語においても行われ、この過程でアラビア語やペルシア語由来の単語の多くがトルコ語へと置き換えられた。しかしそれ以後もペルシア語由来の単語は多く、その一つである土地、国を意味するスターンという語は南アジアから旧ソ連地域南部にかけて広がっている。また、アラビア語にも非常に多数のペルシア語が借用語として取り入れられた。行政言語にペルシア語を用いなかった地域においても、特に南アジアや東南アジアなどにおいて広くペルシア語の影響は認められる。これは、イスラム教が東方へと拡大する際、アラビア語が広まるまでの教育用言語として用いられていたのがペルシア語だったためである。ただしこの借用語には、アラビア語からペルシア語を経由して現地語へと流入したものも非常に多い。ベンガル語のうちイスラム教圏で話されているものやインドネシア語にはこうした借用語が多く存在する。
一方、ペルシア語の長い歴史を反映して、他の言語から多くの語彙を取り入れている。特にイスラーム教の公用語であるアラビア語から取り入れられた語彙が非常に多い。言語改革によってアラビア語からの語彙のいくつかはペルシア語に置き換えられたものの、今も多くの借用語が残っている。他にテュルク諸語、モンゴル語、ギリシア語、フランス語、英語などからも語彙を取り入れている。
影響 > 日本語との関係

ペルシア語から直接日本語に借用された語は少ないが、ブドウやイチジクのように、ペルシア語から中国語を通じて日本語に入った言葉はいくつかある。それよりも多いのが、西洋の言語を経由して借用された語である。ただし、ペルシア語から西洋語に借用される間にトルコ語・アラビア語・ヒンディー語／ウルドゥー語などを経由している場合が多く、またペルシア語自身がこれらの言語からの借用であることも多いため、どれをペルシア語からの借用語とするか、難しいところがある。たとえばタージ・マハルがペルシア語とされることもあるが、タージもマハルも本来はアラビア語であり（ただし「タージ」はさらに元を辿るとペルシア語に由来している）、構文的にはヒンディー語／ウルドゥー語とも取れる。また、チューリップはトルコ語 tülbent に由来し、トルコ語はペルシア語 دلبند dolband の借用だが、ペルシア語での意味は「ターバン」であり、ペルシア語でチューリップは لاله lāle と呼ぶ。
以下に比較的問題の少ないものをあげる。
カーキ خاک xāk ペルシア語で「土色の」という意味の語が、ウルドゥー語を経由して西洋の言語に入った。
キャビア خاویار xāv(i)yār
キャラバン کاروان kārvān
シタール سه se (3) + تار tār (弦)
シャー شاه šāh
シャーベット شربت sharbat もともとアラビア語起源であるが、英語にはペルシア語のシャルバトより入った。本来は、氷を入れて冷やしたシロップ類を意味するが、これが凍らせたものに限定し用いられるようになったとされている。
ジャスミン یاس yās, یاسمین yāsamīn
ショール  شال šāl
チェス (英語の chess は check の古い複数形。check は شاه šāh に由来。ペルシア語自身ではチェスのことは شطرنج šatranj と呼ぶ)
チャードル چادر čādor
バザール بازار bāzār
パジャマ پا pā, پای pāy (足) + جامه jāme (衣)
パラダイス  古代イラン語のpari-daizaに遡る。pariは「まわりに」、daizaは「（こねるなどして）形作る」という意味である。本来は「周りを粘土や日干しレンガで囲った場所」のことであったが、ギリシャ語に入り「遊楽園、庭園」の意味で用いられ、聖書のギリシャ語訳では「天国」の意味で使用されるようになった。
ピスタチオ پسته peste 中期ペルシア語ピスタグ（pistag）から来ている。
ピラフ پلو polow トルコ語を経由して入った。もともとのペルシア語のポローはたき込みご飯のことをいう。
ルーク رخ rox
レモン لیمو līmū, لیمون līmūn ただし、本来はサンスクリット語のnimbū（ライム）が起源の可能性がある。イランを通り、アラビア語を経由しヨーロッパに入ったとされる。
喝采 (ちあきなおみの曲)

「喝采」（かっさい）は、ちあきなおみの楽曲で、13枚目のシングルである。1972年9月10日に発売された。発売元は日本コロムビア。
解説 > 概要

亡くなってしまった恋人を思いつつステージで歌っているという設定の曲である。
1970年8月に発売された5枚目のシングル「X+Y=LOVE」以来、通算3作目のオリコントップ10入りを果たした。発売から翌年にかけてオリコン集計で通算80万枚を売り上げた。日本コロムビア調べでは累計130万枚。
『第14回日本レコード大賞』大賞を受賞。発売されてから3か月での受賞は史上最短記録である。1972年の『第23回NHK紅白歌合戦』で歌唱された。
1989年に発売されたアルバム『喝采〜紅とんぼ／吉田旺 参分劇』には、伴奏がピアノだけにアレンジされた新バージョンが収録された。
2015年9月1日から、サントリー「ボス」のCMソング（「宇宙人ジョーンズシリーズSong&BOSS」）として使用されており、本楽曲の場面もCM内で再現されている（出演:ミッツ・マングローブ、徳光和夫）。
解説 > 舞台

発売当時はちあきの実体験を元にして作られた「私小説歌謡」として売り出された。ちあきがデビュー前から兄のように慕っていた若手役者が岡山県浅口郡鴨方町（現在の浅口市鴨方町）に住んでおり、亡くなったという話を詞にしたということだが、実際には作詞をした吉田旺はちあきのエピソードを知らずにこの詞を書いていた。小倉駅が舞台で若松市(現北九州市若松区)出身の吉田が東京へ行く思い出を書いており、歌詞が出来上がってから、ちあきの体験と偶然似ていたため「実体験」とすることでプロモーションに活かすという戦略をとったといわれている[要出典]。
ちあき本人は上記の通りの自身の経験と偶然似ていた歌詞から「歌いたくない」とマネージャーに言ったという[要出典]。マネージャーは作詞者の吉田に対して「ちょっと辛い経験があって、それを思い出したようで」と説明した。
解説 > チャート記録

リリースから約2か月経った11月1週目でオリコンチャートの7位にランクインし、2週間後には2位まで上昇するが、宮史郎とぴんからトリオの「女のみち」に阻まれ、12週間にわたり2位に留まった。
特信チャート（レコード特信出版社調べのチャート）では「女のみち」を抑えて最高位1位を記録している。
エピソード

作詞者の吉田旺は「歌い手をテーマにした詞を書いてみよう」と思い立ち、詞を完成させた。吉田が最初に決めたタイトルは「幕が開く」だったが、当時のコロムビアのプロデューサーだった東元晃が難色を示し「喝采」と命名した。
作曲者の中村泰士は服部良一作曲の「蘇州夜曲」や賛美歌の「アメイジング・グレイス」をベースとして作曲した。演歌で多様されるシンプルな「ヨナ抜き音階」をポップスで用いた本曲は、中村にとって会心の出来だったという。
本楽曲の歌詞に出てくる「黒いふちどり」という部分は、「縁起が悪い」「死を歌詞に持ち込むことはない」「いくら別れの歌でも殺す必要はない」と当初レコード会社や作曲者の中村泰士は歌詞を変えるよう提案した。しかし、作詞者の吉田旺は「いや、ここが核だから」と頑なに変えず、コロムビアに対して「喪に関する言葉は水商売の世界じゃ縁起がいいんです」と言って歌詞を死守した。
レコーディングの際には、周りを黒いカーテンで囲み誰にも姿を見せず、声を出すために裸足で臨んだ。
本楽曲がレコード大賞を受賞した1972年は、上半期のヒット曲で「日本歌謡大賞」を受賞した小柳ルミ子の「瀬戸の花嫁」が当初は大賞の最有力候補だった[要出典]。実際に本楽曲が発売された際に、審査員の一人[誰?]が作曲者の中村に対して「もう決めていたのになぁ。悩ましい曲を書かないでよ」と言ったというエピソードも残っている。結果的には本楽曲が大賞を受賞したが、本楽曲を制作した当事者にとっては「まさか」の受賞だったという。
ちあき本人の歌唱による英語版の歌詞も存在し、2000年に発売されたCD-BOX『ちあきなおみ・これくしょん ～ねぇあんた～』に収録されている（英語詞：清水マリヤ）。
イントロがポール・サイモンの「母と子のきずな」に酷似している、という指摘があった[いつ?][誰によって?]。
2005年の『第56回NHK紅白歌合戦』に際してNHKが行ったアンケート「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」で紅組第45位にランクインした。
収録曲

（全作詞：吉田旺、作曲：中村泰士、編曲：高田弘）
喝采 （BE-TWEEN STAGE ） [3:31]
最后の電話 （LAST MESSAGE ） [2:44]
カバー

石原裕次郎（1973年、カバーアルバム『石原裕次郎ナイトクラブムード』収録）
由紀さおり（1973年、アルバム『恋文』収録）
方怡珍（1973年9月、アルバム『夢のアルバム』収録）
尾崎紀世彦（2003年のアルバム『人生満喫』中村泰士、2013年のアルバム『風のグラフィティー ＋６』CD化時に追加収録）
徳永英明（2007年、カバーアルバム『VOCALIST 3』初回版収録）
クミコ（2007年、カバーアルバム『十年〜70年代の歌たち〜』収録）
大友康平（2008年、カバーアルバム『J-STANDARD 70's』収録）
沢田知可子（2009年、カバーアルバム『歌姫ものがたり』収録）
堀江由衣（2009年、テレビアニメ『夏のあらし!』）
ダウト（2009年、ミニアルバム『登竜門』収録）
The JADE（2009年、アルバム『手紙』収録）
稼木美優（2010年、カバーミニアルバム『歌姫〜ちあきなおみに憧れて』収録）
島津亜矢（2010年、カバーアルバム『BS日本のうたVI』収録）
カサリンチュ（2010年、シングル「あなたの笑顔」収録）
八代亜紀（2011年、アルバム『ゴールデン☆ベスト』収録）
井上由美子（2012年、カバーアルバム『絆・・・そして夢』収録）
一青窈（2012年、カバーアルバム『歌窈曲』収録）
石原詢子（2014年のCD-BOX『石原詢子 時代のうた』、2015年のアルバム『我がこころの愛唱歌II 〜人情と活気に溢れてたあの時代〜』収録）
桑田佳祐（2014年、ライブビデオ『昭和八十八年度! 第二回ひとり紅白歌合戦』収録）
米倉利紀（2015年、カバーアルバム『うたびと』収録）
つるの剛士（2016年、カバーアルバム『つるのうた3.5』収録）
山口かおる（2019年、アルバム『山口かおる歌謡曲集3 〜VOICE〜』収録）
田村芽実（2020年、DVD『CLIP&COVERS』収録）
宮本浩次（2020年、カバーアルバム『ROMANCE』収録）
市川由紀乃（2021年、アルバム『唄女 うたいびとIV 歌・劇・詩 ～吉田旺作品集～』収録）
雨宮天（2023年、カバーアルバム『COVERSⅡ -Sora Amamiya favorite songs-』収録）
斉藤貴美子（2024年、アルバム『TVアニメ「スナックバス江」Cover Song Collection』収録）
吹田貨物ターミナル駅

| 吹田貨物ターミナル駅 |
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 駅構内（2013年3月、岸辺駅自由通路より）
  すいたかもつターミナル  Suita Kamotsu Terminal  
 ja岸辺駅は当貨物ターミナル駅の北東に位置する 線路沿いに「健都レールサイド公園」がある （吹田総合車両所 本所と吹田機関区は南側）
所在地:  大阪府吹田市芝田町一丁目21北緯34度46分19.8秒 東経135度32分3.1秒﻿ / ﻿北緯34.772167度 東経135.534194度﻿ / 34.772167; 135.534194座標: 北緯34度46分19.8秒 東経135度32分3.1秒﻿ / ﻿北緯34.772167度 東経135.534194度﻿ / 34.772167; 135.534194
所属事業者:  日本貨物鉄道（JR貨物）
電報略号:  スタ
駅構造:  地上駅
開業年月日:  2013年（平成25年）3月16日**
乗入路線 5 路線
所属路線:  東海道本線
キロ程:  547.3 km（東京起点） 京都から33.7 km
 ◄岸辺 (0.9 km) ◄◄*茨木 (5.5 km) (1.5 km) 吹田►
所属路線:  東海道本線貨物支線（梅田貨物線）
キロ程:  0.0 km（吹田（タ）起点）
 (5.3 km) 新大阪►
所属路線:  東海道本線貨物支線（北方貨物線）
キロ程:  0.0 km（吹田（タ）起点）
 (6.6 km) 宮原（操）►
所属路線:  東海道本線貨物支線（大阪ターミナル線）
キロ程:  0.0 km（吹田（タ）起点）
 (8.7 km) 大阪（タ）►
所属路線:  片町線貨物支線（城東貨物線）
キロ程:  3.7 km（神崎川（信）起点）
 ◄神崎川（信） (3.7 km)
備考:  貨物専用駅
 * 貨物線上の実際の隣の施設 ** 貨物駅としての営業開始日。停車場としては2012年（平成24年）10月8日より供用開始
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吹田貨物ターミナル駅（すいたかもつターミナルえき）は、大阪府吹田市および摂津市にまたがる日本貨物鉄道（JR貨物）の貨物駅である。東海道本線の岸辺駅と吹田駅の間に位置している。
閉鎖された梅田貨物駅（大阪市北区、うめきた地区）の機能代替の一つとして、吹田操車場の跡地を利用して設置された。
乗り入れ路線

開業に際しては、書類上吹田駅を起終点としていた各支線についても、当駅を起終点とする形に集約された。
その結果、JR西日本においては東海道本線本線（京都方面 - 大阪方面）、東海道本線支線（宮原操車場方面）、片町線支線（神崎川信号場方面）の2線区3路線、JR貨物においては東海道本線本線（京都方面 - 宮原操車場方面）、東海道本線支線（大阪貨物ターミナル方面、福島方面）、片町線支線（神崎川信号場方面）の2線区4路線の結節点となった。
乗り入れる線路は以下の通りである。
東海道本線
旅客線（急行線・緩行線）
「梅田貨物線」 ： 当駅 - 大阪駅うめきたエリア - 福島駅間。福島駅以遠は大阪環状線の西九条駅までの専用線路につながっている。新大阪駅まで旅客線と並行しており、同駅に停車する「くろしお」「はるか」などの特急列車も走行する。
「北方貨物線」 ： 当駅 - 宮原操車場 - 尼崎駅間。山陽本線方面に直通する貨物列車が使用する。また大阪駅における折返しが難しい関係上、同駅を始発・終着駅とする列車を車両基地へ入出庫させるための一部の回送列車も使用する。
「大阪ターミナル線」： 当駅 - 大阪貨物ターミナル駅間。当駅に乗り入れる路線では唯一のJR貨物の第一種鉄道事業区間となっている。
片町線支線「城東貨物線」 ： 当駅 - 神崎川信号場間。神崎川信号場以遠はおおさか東線に直通可能。
歴史 > 建設の経緯

→「梅田信号場」も参照
1987年、国鉄の債務返済に充てるため、梅田駅移転および旧梅田駅跡地の売却計画がスタートした。
当初は、梅田駅の貨物取扱施設を吹田操車場跡地に移転させるとともに、跡地を商業用地として売却し、債務返済に充てるというものだった。ところが計画当時のバブル景気はのちに崩壊し、地価は暴落したため債務削減の面における意義は減退した。
また地元の吹田市や摂津市にとっては、長らく地域を分断してきた操車場が解消されて再開発可能な用地として期待されていたことに加えて、貨物駅に出入りするトラックの走行による公害が危惧されたことで、移転建設反対運動が起こった。
一方で、大阪駅北口前の広大な敷地を占める梅田駅を移転させ大阪駅北地区として再開発を行いたいというのが大阪市の立場であった。
このため1997年6月に、日本国有鉄道清算事業団は梅田駅の約半分の機能を吹田に移転し、残りを大阪南部の関西本線百済駅（吹田貨物ターミナル駅開業と同時に百済貨物ターミナル駅に改称）に移転させる計画を提示した。
これを受けて1999年1月、大阪府、吹田市、摂津市、日本鉄道建設公団国鉄清算事業本部（当時）、JR貨物の5者は移転計画に関する基本協定書を締結し、鉄道建設・運輸施設整備支援機構は2005年1月、吹田・摂津両市に環境影響評価書を提出し、5者は2006年2月、吹田貨物ターミナル駅建設事業の着手合意協定書を締結し、2007年1月30日に起工式が挙行された。
事業主体は鉄道建設・運輸施設整備支援機構国鉄清算事業本部である。
梅田駅の吹田・百済両駅への移転完了後に、梅田駅を更地にして処分する。吹田操車場跡地約50.2ヘクタールのうち貨物駅は27.2ヘクタールを使用し、23ヘクタールはまちづくり用地である。
歴史 > 年表

1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、吹田信号場の施設は西日本旅客鉄道（JR西日本）が、吹田操車場跡地は日本国有鉄道清算事業団がそれぞれ承継する。この頃、梅田駅の施設移転計画が明らかになる。
2007年（平成19年）1月30日：吹田貨物ターミナル駅（仮称）の起工式を挙行する。
2012年（平成24年）10月8日：営業開始前の吹田貨物ターミナル駅を、信号場に準じた扱いで営業開始。北方貨物線（東海道本線支線）の起点ならびに城東貨物線（片町線支線）の終点を、それぞれ吹田駅から吹田貨物ターミナル駅に変更。
2013年（平成25年）3月16日：吹田貨物ターミナル駅が正式開業し、営業開始。梅田貨物線（東海道本線支線）の起点を吹田駅から吹田貨物ターミナル駅に変更。同時に吹田信号場は吹田貨物ターミナル駅構内扱いとなり、大阪貨物ターミナル駅への貨物支線の起点も吹田貨物ターミナル駅となる。
2025年（令和7年）2月10日：構内にコンテナと一般トラックの積替ステーションを開設。