stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
弥生土器
地域ごとの編年 > 近畿

近畿の弥生土器研究においては型式ではなく、年代順に第Ⅰ様式から第Ⅴ様式に区分されているが、ここでは一般的な前・中・後に分けて記述する。なお、第Ⅰ様式が前期、第Ⅱ様式から第Ⅳ様式が中期、第Ⅴ様式が後期にあたる。
前期は、遠賀川式土器の流通により始まる。文様はヘラ描の直線文を主体として山形文・木の葉文が見られるが、直線文は時代が降るごとに条を増やしていく。また赤彩を施したり蓋が付いたりするものが増え、壺は長頸化と口縁部の外反化が見て取れる。一方で紀ノ川流域には縄文土器の流れを汲む紀伊型甕が生産され、和泉から河内に至る広域で遠賀川式土器と共存していた。
中期前半には回転台を用いた櫛描文土器が成立する。この段階では、琵琶湖沿岸から奈良盆地に分布する大和型甕や大阪平野中南部の四分型甕など、地域ごとに特色が見られるようになり、施文の傾向から明石川流域から北は丹波山地、南は紀伊半島までのエリアと大阪平野中部から奈良盆地・琵琶湖沿岸までのエリアに大別できる。また高坏の割合が増え、水差型土器や脚台をもつ器種など新たな器種編成が進行する。中期後半には回転台の使用が頂点に達し、凹線文が出現する。施文は地域色が強くなり、琵琶湖沿岸域では地域色ある壺が現れ、大阪平野部から丹波山地に至るまで台付無頸壺などの器種が現れる。その一方で近畿全円で「く」型口縁甕の比率が圧倒的に多くなるなど、技術的基盤には共通性が見られる。またこの頃に奈良盆地を中心にヘラ描の絵画土器が現れる。
後期になると、近畿北部と南部で土器様式や技術体系の差異が大きくなり、型式変化も連動しなくなる。とくに北部では櫛描文が消失し、細かな地域性を見出すことも難しくなる。製作方法では回転台を使用しなくなり、タタキ締めによる土器製作の省力化が普及する。前段階で土器に描かれた絵画は姿を消して、一部に記号化した図柄が描かれるようになる。
後期から古墳時代前期の間に庄内式土器が成立するが、これを弥生土器とする場合には終末期もしくは第Ⅵ様式に位置づける場合がある。
地域ごとの編年 > 東海

東海地方は伊勢湾沿岸と太平洋沿岸に大別される。
伊勢湾沿岸では前期前葉までは馬見塚式土器など突帯文系土器であったが、前期中葉に濃尾を中心に遠賀川系の金剛坂式土器などが、三河では条痕文系の水神平式土器などが作られるようになる。中期前葉には、濃尾から北勢にかけて貝殻描文系から櫛描文系へと変遷して成立した貝田町式土器や、水神平式土器から派生した岩滑式土器が制作される。岩滑式土器は内傾口縁を特徴とした厚口鉢が特徴だが、これは中部高地から奈良県まで広く分布している。中期後葉からは、凹線文系の影響を受けるが、濃尾から三河は近江を経由して伝播するのに対し伊勢では近畿を経由している点が異なる。この頃に貝田町式土器から発展した高蔵式土器は、台付甕を特徴とし太平洋沿岸まで流通した。また丸窓付土器が盛んに生産されたのもこの頃である。後期前葉は八王子古宮式土器、中葉から後葉は山中式土器に代表される。この頃には近畿や瀬戸内の影響を受けるが、一方ではパレススタイル土器と総称される赤彩など装飾性が強い独特な器種が見られる。
太平洋沿岸では前期の史料が少ないが伊勢湾岸沿岸と同期していたと考えられる。中期前葉には伊勢湾沿岸の水神平式土器から発展した丸子式土器が成立するが、中期中葉以降は天竜川より東で独自に発展してゆく。中期中葉には長頸壺が展開するが、その中でも嶺田式土器は南信濃の阿島式土器との類似性が認められる。中期後葉には遠江で白岩式土器、駿河で有東式土器が生産されるが、いずれも南関東の宮ノ台式土器と関連が強い。後期は西遠江で伊場式土器、東遠江で菊川式土器、駿河に登呂式土器が分布するが、登呂式土器は西関東の土器と共通点が多い。
地域ごとの編年 > 北陸

北陸地方への弥生文化は、主に近江・若狭を通じて近畿地方から伝わったが、副次的に山陰から日本海を通じても流入した。また東部においては、信濃川経由で群馬、阿賀野川経由で福島との関係が深く、太平洋側のルートを通じて文化が伝播してきた。したがって東西で様相が異なる。
北陸西部での早期後葉から前期前葉には、長竹式土器が設定されている。前期には大陸系の影響が見られる柴山出村式土器が成立するが、なおも工字文など大洞式（縄文）土器の影響も残る。柴山出村式土器の一部は北陸西部から伊勢湾沿岸まで分布している。中期には北部九州から山陰の要素をもつ矢木ジワリ式土器が成立するが、同時期には近畿北部櫛描文系と伊勢湾沿岸条痕文系が流入しており、複雑な地域間交流が行われていたと考えられる。やや遅れて成立する小松式土器は多様な櫛描文が施されることが特徴で、過去には近畿における中期の櫛描文系土器の代名詞として扱われてきたが、現在は中期中葉に位置づけられている。小松式土器が生産されたのは北陸に農耕文化が定着して大規模な集落が形成された時期で、佐渡島から東北地方まで広く分布するが、特に佐渡島では専業的な生産が行われていた可能性がある。中期後葉には小松式土器の要素を継承した戸水B式土器が成立して後期初頭まで影響を残すが、この頃から各地で独自性をもった土器が生産されるようになる。標準的な指標として高坏や有段口縁甕の特徴を元に、前葉の猫橋式土器、中葉から後葉の法仏式土器が設定されている。
北陸東部の最古の弥生土器は緒立式土器とされる。高坏には変形工字文が多用され、東北南部と類似している。中期の前葉には小松式土器を始めとした北陸西部系、後葉には栗林Ⅱ式土器を主とした中部高地系土器が流入した。
地域ごとの編年 > 中部高地

中部高地には、甲府盆地・諏訪盆地・佐久平・善光寺平・松本平などの水田稲作に適した平地に、周辺地域と結ぶ河川を通じて弥生文化が伝播した。特に天竜川・富士川を通して東海地方西部の影響が大きく、その流れを東へ伝える回廊的な役割も果たしたが、一方では北陸や関東からの影響も受けて独自の土器形式を成立されていった。
中部高地では、早期から前期にかけて東海地方西部から条痕文系土器が流入し、これに平行して氷式土器が成立する。確実な弥生土器としては、水神平式土器や氷式土器の系譜をもつ前期末の林里式土器が挙げられ、伊那谷から松本平まで広く分布した。
中期には東海地方西部の条痕文系土器の影響を受けて地域ごとに様々な型式が成立するが、これらの連続性は明確ではなく研究課題となっている。ただし中期中葉後半からの中北信の栗林式土器・南信の阿島式土器から丹保式土器への移行は認められる。栗林式は千曲川流域に留まらず広域に分布し、北陸において小松式土器との共存関係で注目される。阿島式土器は条痕文が失われて沈線文を主体として磨消縄文や刺突文を組み合わせた土器で、東海地方の瓜郷式土器、関東地方の須和田式土器と共通する要素が強い。
後期は、南北に二分して展開する。中北信ではいわゆる「赤い土器」の吉田式土器から箱清水式土器へ移行する。箱清水式土器は研磨した表面に赤彩する壺・鉢・高坏に栗林式土器の系譜を持つ櫛描文の甕が組み合わさる事が特徴で、群馬の樽式土器や神奈川の朝光寺原式土器と共通する手法であることなどから、それらと一つの文化圏を形成していた可能性がある。一方で南信では座光寺原式土器から中島式土器へと移行する。両者とも畿内型櫛描波状文を施す壺と甕から成り、これに東海地方から流入した高坏とS字状口縁台付甕が組み合わさる。
地域ごとの編年 > 関東

関東地方は現東京湾沿岸から旧奥東京湾よりも西を西部、東を東部に2分する。また西部は南北でも相違があり、3地域はそれぞれ南西部は東海東部、西北部は中部高地、東部は東北南部と関係が強い。
関東では、浮線文系土器を縄文最末期に位置づけ、それよりも後の弥生的土器組成が見られる時期を前期と位置付けている。この時代の土器は浮線文系土器を継承しつつ水神平式土器などの影響を受けており中部高地地方と連動するが、浅鉢などの器種や変形工字文など東北との共通点も残存する。
中期初頭は、東海東部の丸子式壺が岩櫃山式土器の共伴を指標とする。西北部では壺に水神平式系の影響を受けた細頸化などが進行する一方で、磨消文など東北南部との共通点も見られる。また東北南部の影響が強い東北部の女方式土器、駿河の影響が強い南西部の堂山式土器などが展開する。中期中頃には西部で条痕文が衰退し、櫛描を意識したヘラ描文に変化する。北西部では縄文的な深鉢が消滅するが、東部では天神前式土器など東北系土器の影響が南下する。中期後半には南部で遠江の白岩式土器などの影響が及んで櫛描文が定着し、駿河の有東式土器と関連性が強い宮ノ台式土器が展開するが、北西部では中部高地の栗林式土器の影響を受けた竜見式土器、東部では東北と関係が強い足洗式土器が広がり、地域差が明確になる。
後期は宮ノ原式土器から久ヶ原式土器へ変わる時期を画期とする。久ヶ原式土器からやや遅れて弥生町式土器が成立して併存する。弥生町式土器は東海地方の登呂式土器や飯田式土器の影響が強く、菊川式壺も共伴する。北西部では中部高地の箱清水式土器と関連が深い樽式土器が展開し、東部には長岡式土器などの東北地方系を脱した独自の型式が確立する。
地域ごとの編年 > 東北

東北地方の弥生土器研究は、エリアを北部・中部・南部と奥羽山脈を境に東西に分けて検討されている。
東北の縄文晩期を代表する土器に大洞式土器があるが、その中でも最も新しい大洞A'式は弥生前期に並行すると考えられる。前期前半の北部の砂沢式土器と最上川流域の生石2式土器は、類遠賀川系土器の壺・甕・蓋が共伴することが特徴である。こうした様相は東伝した弥生土器が在地土器の組成に補完する形で取り入れられ、それと並行して西日本の土器製作技術が在地土器に取り入れられていったと考えられる。前期後半には北部で二枚橋式土器や御所式土器など、中部では山王Ⅲ層式土器など、南部では岩下A遺跡出土土器など、地域差が現れる。
中期には全域に共通して磨消縄文・充填縄文・複雑なヘラ描文が流行するが、その一方で地域差はより明確になる。北部では宇鉄Ⅱ式土器や井沢式土器、中部では寺下囲式土器、南部では南御山Ⅰ式土器、鱸沼式土器などが挙げられる。また南部では再葬墓に用いる大型壺が発達し、南東部では関東北東部と連動して条痕文も取り入れられた。中期中葉には南部と中部が連動した地域圏を形成する。代表的な型式として中南部では柏山式土器や桝形囲式土器、北部では田舎館式土器などが挙げられる。田舎館式土器は日本海側の志藤沢式土器や北陸地方の山草荷式土器と類似しており、日本海側で連動した土器分布圏が確立していた可能性が高い。その一方で最上川上流域では太平洋側の桝形囲式土器と類似する土器が分布しており、奥羽山脈を越えた東西交流も盛んであったと考えられる。中期後半には、南部の桜井式土器、中部の崎山式土器や十三塚式土器、北部の大石平出土土器などが知られる。装飾は磨消縄文・充填縄文は消滅してへら描文が発達して多条化が進み、北部では日本海側と太平洋側の2系統の土器を統合しつつ長頸壺が発達する。
後期になると地域ごとの特色が失われ、全域に広義の天王山式土器が流通する。中期と比べると器種組成が一変し、壺と甕の造りに差異がなくなっていく。
周辺地域の土器との関係 > 朝鮮半島

最初期の弥生土器は、水田稲作の技術と共に朝鮮半島から伝来した土器製作技術によって成立した。例えば、覆い野焼、表面を赤く塗って磨き上げる丹塗磨研、粘土紐の接合面が外傾する事などに無文土器の特徴を見出すことが出来る。また、中期ごろに導入されたタタキ技法も大陸からの伝播である可能性が高い。
一方では初期の弥生土器は無文土器に比べると造りは丁寧で歪みが少なく、早い時期から装飾を施すようになるなど差異もみられる。また、夜臼式土器の壺は亀ヶ岡式（縄文）土器の影響を受けており、その成立には無文土器と縄文土器の両方の影響があったと考えられている。
弥生土器成立後の朝鮮半島の土器は、青銅器時代後期に窯焼成が始まり、三国時代には三足器などの新しい器種が制作されるなど、中国からの影響を受けて製作技法や生産体制が変化する。一方で日本では、中期から後期にかけて楽浪系・三韓系の土器は流入していたものの、その影響は弥生土器に及ばず在来技術を独自に発展させていった。また逆に、弥生時代中期には朝鮮半島南部で弥生系土器が生産されており、弥生人が移住・定着していた可能性も指摘されている。
丹塗磨研土器
東小田七板遺跡（福岡県筑前町）出土。弥生時代中期。東京国立博物館展示。
朝鮮半島の弥生系土器（手前2片）
韓国泗川市勒島。奥の土器は在地の粘土帯土器甕・黒色磨研土器壺。国立歴史民俗博物館企画展示時に撮影。
周辺地域の土器との関係 > 北海道と沖縄

「沖縄貝塚文化」および「続縄文時代」も参照
稲作を伴う弥生文化は東北から九州まで広がったが、同時代に沖縄・北海道では稲作が行われておらず、それぞれ後期貝塚時代・続縄文時代が展開してした。しかし、それぞれの在地土器には弥生土器の影響がみられる。
南西諸島における影響度合いは南九州との距離に連動している。大隅諸島の土器は南九州系弥生土器と同調するが、離れている沖縄諸島では弥生土器に影響されない土器がつくられた。その中間にあたる奄美群島では、弥生時代前期末から中期前半にかけて南九州の弥生土器の影響を受けて弥生化を強めていくが、弥生時代後期以降には逆に差異が大きくなっていく。こうした変化は、南西諸島から出土する搬入された弥生土器の数や本州でのイモガイ・ゴホウラの出土数と連動しており、奄美群島に貝交易の仲介集団が居たことを示すと考えられる。
北海道南部から出土する続縄文時代の前期から中期にあたる恵山式土器は、1970年頃から東北北部の弥生土器田舎館式土器の影響下で成立したとする見解がある。しかし、その後の研究で恵山式のルーツは縄文土器の大洞式土器で、恵山式と共通性が指摘されていた田舎館式土器は北海道南部から移住した住民が作った恵山式そのものとする説もある。
長谷部言人提唱の「器形による土器の器種分類」

1.甕形土器、2.壺形土器、3.深鉢形土器、4.浅鉢形土器、5.皿形土器、6.高坏形土器
板付1式土器
板付遺跡出土・前期
甕棺
器台形土器
上東遺跡出土・後期
壺
唐古鍵遺跡・前期
円窓付壺
熱田貝塚出土・中期
台付壺（パレススタイル）
熱田貝塚出土・後期
顔面付壺形土器
女方遺跡出土・中期
浅鉢形土器
陸前高田市出土・前期
壺型土器
南御山遺跡出土・中期
壺形土器
室蘭市絵鞆町出土・続縄文時代前期
白浜美千代

白浜 美千代（しらはま みちよ、1950年7月15日 - ）は、大阪府大阪市出身のイラストレーター。他、アバウト白浜の名でも活躍している。
女性向け雑誌や書籍の挿絵などを広く手がけている。またファッション誌『ヴァンテーヌ』の年間購読特典として白浜が手がけたポストカードがついたこともある。
趣味はサイクリング、遺跡巡りなど。
経歴

桑沢デザイン研究所、セツ・モードセミナーにてイラストを学ぶ。
1979年 - アジア、中近東方面を1年間旅行する。
1982年 - フリーランスのイラストレーターとなる。
1989年 - Fashion Institute of Technology（ニューヨーク）にてファッションドローイングを学ぶ。
1993年 - 銀座アップタイトギャラリーで個展。
1995年 - ギャラリーウエストで個展。
2002年 - ギャラリーパレアナで個展。
2003年 - 「講談社出版文化賞（さしえ部門）」受賞。
主な出版物

白浜美千代 名義
ラルフ・マッカーシー著『ギリシャ神話』（1996年）
林真理子著『anego』（2003年）
鏡リュウジ著『心に効く魔法の杖プチ』（2005年）
アバウト白浜 名義
佐伯チズ著『肌づくり絵本 美肌の花道 佐伯チズでございます!』（2006年）
他多数。
水の女

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: この項目では、2002年公開の日本映画について説明しています。中上健次の同名の短編小説集については「中上健次#短編集」をご覧ください。
| 水の女 |
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 Woman of Water
監督:  杉森秀則
脚本:  杉森秀則
製作:  河村光庸 猿川直人
製作総指揮:  中村雅哉
出演者:  UA 浅野忠信 HIKARU
音楽:  菅野よう子
主題歌:  エンディング曲『閃光』(UA)
撮影:  町田博
編集:  杉森秀則
配給:  アーテイスト・フィルム=日活
公開:   2002年11月9日
上映時間:  115分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『水の女』（みずのおんな 、英：Woman of Water ）は、2002年に公開された日本映画。内容は、銭湯を舞台にしたラブストーリーである。
第59回ヴェネツィア国際映画祭批評家週間招待、サンダンス・NHK国際映像作家賞2001受賞作品。
ストーリー

関西の小さな町。銭湯を営む涼（UA）は父と二人暮らし。結婚を控えた目前、婚約者が車の事故で、父も心臓発作で亡くなってしまう。突如天涯孤独となってしまった涼は、火を眺めていると落ち着くと言う不思議な青年優作（浅野忠信）と出会う。
それならということで、涼は優作に銭湯・ひかり湯の仕事を手伝ってもらうようになる。やがて恋に落ち2人は惹かれあう。
しかしその後、涼は優作が放火の指名手配犯であることを知る。翠（小川眞由美）が優作に自分の家を燃やされたことを知り、そのことを責められた優作は煙突に上ってしまうが、落雷に遭い全身を炎が覆ってしまう...
キャスト

清水涼 - UA
宮澤優作 - 浅野忠信
ユキノ - HIKARU
清水忠雄 - 江夏豊
ヨシオ - 大浦龍宇一
仲代 - 塩見三省
太宰 - 大久保鷹
製材所の男 - 流山児祥
若き日の忠雄 - 川又邦広
銭湯の客  - 町田忍
少年時代の優作 - 樋口圭太
聡子の子供 - 谷崎亜門
少女 - 杉山りん
安二郎 - 都家歌六
浪曲爺 - 松島一夫
煙突掃除人 - 頭師佳孝
警官 - 石井光三
犬を散歩させている男 - ぼんちおさむ
聡子 - YUKI
翠 - 小川眞由美
スタッフ

監督・脚本・編集 - 杉森秀則
製作総指揮 - 中村雅哉
製作 - 河村光庸、猿川直人
プロデューサー - 甲斐真樹、根岸洋之
撮影 - 町田博（J.S.C）
美術 - 林田裕至
照明 - 木村太朗
録音 - 林大輔
音響効果 - 渡部健一、小島彩（東洋音響カモメ）
音楽 - 菅野よう子
音楽プロデューサー - 金橋豊彦
助監督 - 猪腰弘之
銭湯コーディネイター - 町田忍
ビジュアルアーティスト - 柳川瀬雅英
VFXプロデューサー - 石井教雄（オムニバス・ジャパン）
現像 - IMAGICA
宣伝協力 - 東北新社
製作協力 - 日活撮影所
製作 - アーティストフィルム、日活
馬籠恵子

| 獲得メダル>  日本 .柔道 .福岡国際 |
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| 銅 | 2006　福岡 | 78kg超級  |
| 銅 | 2006　福岡 | 無差別  |
馬籠　恵子（まごめ　けいこ、1983年7月7日 -）は滋賀県出身の日本の柔道家。78kg超級の選手。身長は163cm。
人物

松原中学を経て草津高校に入学してから柔道を始めた。2年の時には早くも高校選手権の78kg超級で3位に入った。
2002年に東海大学へ進学すると、1年の時には全日本ジュニアで優勝を飾った。青島国際では78kg超級と無差別でそれぞれ3位に入った。2年の時には学生体重別で3位になった。3年の時には優勝大会で優勝すると、学生体重別では決勝で筑波大学2年の杉本美香を破って2冠を達成した。講道館杯では3位だった。4年の時には学生体重別の決勝で杉本に敗れて2連覇はならなかった。講道館杯では昨年に続いて3位だった。
2006年には社会福祉法人｢ほのぼの会｣の所属となると、実業個人選手権で優勝を飾るが、講道館杯では3年連続して3位にとどまった。福岡国際では78kg超級と無差別でともに3位となった。2007年の実業個人選手権では2連覇を果たした。2008年の講道館杯では3位だった。
主な戦績

(階級表記のない大会は全て78kg超級での成績)
2001年 -　高校選手権　3位
2002年　- 全日本ジュニア　優勝
2002年 -　青島国際　78kg超級  3位 無差別 3位
2003年 -　学生体重別　3位
2004年 -　優勝大会　優勝
2004年 -　学生体重別　優勝
2004年　- 講道館杯 3位
2005年 -　松前カップ　78kg超級  優勝 無差別 優勝
2005年 -　学生体重別　　2位
2005年　- 講道館杯 3位
2006年　- 実業個人選手権　優勝
2006年　- カナダ国際　優勝
2006年　- 講道館杯 3位
2006年 -　福岡国際　78kg超級  3位 無差別 3位
2007年　- 実業個人選手権　優勝
2008年　- 実業個人選手権 3位
2008年　- 講道館杯 3位
(出典、JudoInside.com)。
大同 (薛幹臣)

大同（だいどう）は、中華民国時代に大同国（中国語版）を樹立し自立した薛幹臣が建てた私年号。1929年。
西暦との対照表

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皇清: 元年
西暦: 1929年
中華民国: 民国18年
干支: 己巳
藤原薩雄

|  凡例藤原 薩雄 |
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時代:  奈良時代
生誕:  8世紀
死没:  天平宝字8年9月18日（764年10月17日）
官位:  従五位下、右虎賁率
主君:  孝謙天皇→淳仁天皇
氏族:  藤原南家仲麻呂流
父母:  父：藤原仲麻呂、
兄弟:  真従、真先、訓儒麻呂、朝狩、小湯麻呂、刷雄、薩雄、辛加知、執棹、真文、徳一、児従、東子、額
妻:  不詳
子:  朝忠
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藤原 薩雄（ふじわら の ひろお) は、奈良時代の貴族。藤原南家、太師・藤原仲麻呂の七男。官位は従五位下・右虎賁率。
経歴

天平勝宝9歳（757年）道祖王が皇太子を廃されると、内舎人であった薩雄は20人の中衛を率いて新皇太子の大炊王（のち淳仁天皇）を迎えるために、仲麻呂の私邸である田村邸に派遣された。天平宝字3年（759年）従五位下に叙せられ、越前守に任ぜられる。天平宝字8年（764年）正月に右虎賁率に遷るが、同年9月に発生した藤原仲麻呂の乱で父の藤原仲麻呂ら一族とともに斬殺された。
同音異字の兄弟・藤原刷雄と同一人物ではないかとする説がある（詳細は「藤原刷雄」の項参照）。
官歴

『続日本紀』による。
天平勝宝9歳（757年） 4月4日：見内舎人
天平宝字2年（758年） 8月25日：藤原朝臣から藤原恵美朝臣に改姓
時期不詳：正六位上
天平宝字3年（759年） 6月16日：従五位下。11月5日：越前守
天平宝字8年（764年） 正月21日：右虎賁率
系譜

『尊卑分脈』による。
父：藤原仲麻呂
母：不詳
妻：生母不詳の子女
男子：藤原朝忠
まひる野

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: この項目では、短歌の雑誌について説明しています。 窪田空穂の詩歌集については「窪田空穂」をご覧ください。  渡辺淳一の小説については「まひる野 (小説)」をご覧ください。  日本のロックバンドについては「マヒルノ」をご覧ください。
『まひる野』は、日本の短歌結社誌。1946年（昭和21年）3月、早稲田大学国文科の学生を中心に、窪田空穂主宰、窪田章一郎を発行編集人として創刊。
まひる野会

創刊の趣旨を記す会規に「本会は、和歌を中心に、一般文芸の創作、ならびに研究を行ふことを目的とす」とあり、創刊当初は窪田空穂門下である早稲田大学国文科の学生らの同人誌の性格を色濃く帯びていた。
篠弘が長く代表を務めてきたが、2022年12月に死去。2023年、運営委員会にて島田修三を新代表に選任した。大下一真を発行編集人として、短歌雑誌『まひる野』を発行。短歌総合誌などの広告では「つねに生活実感を尊重し、詩としての豊かな表現力を希求する集団」として、広く会員を迎えている。
会員は作品I、作品II、作品III、まひる野集、マチエールの5つの選歌欄に分かれ、毎月10首以内を投稿する。作品I、作品II、作品IIIの選者は固定されておらず集団選歌体制をとっている。但し、主にまひる野賞受賞者が所属するまひる野集は篠弘、若手歌人が所属するマチエールは島田修三が選歌を行う。新しく入会した会員は作品IIIに所属し、編集・運営委員会において所属欄の昇格や変更が決定される。
定例歌会

東京歌会をはじめ、全国各地で支部が主催する定例の歌会を開催している。
支部は、ひろさき金曜会、青森十和田会、岩手支部、仙台支部、気仙沼支部、いわきサークル、群馬支部、千葉支部、習志野支部、さわらび会、長野支部、松本支部、茨城支部、川越支部、鎌倉支部、伊豆支部、木耀会、田無短歌会、あふりの会、相模サークル、富山支部、高岡支部、名古屋支部、近畿支部、萩支部等がある。
まひる野全国大会

例年8月下旬に全国大会を開催し、年間テーマについてのパネルディスカッションや歌会を行なっている。
まひる野賞

会員に対して公募する結社内の新人賞。未発表作50首、応募資格は入会後一年以上の会員で、一年間無欠詠または欠詠二回までの人。受賞者はその年の8月号で発表され、まひる野全国大会で表彰される。
主な歌人（故人・退会者含む）

窪田空穂　創刊時の主宰。
窪田章一郎　創刊時の発行編集。後に主宰。
武川忠一　「音」を創刊。
馬場あき子　「かりん」を創刊。
岩田正　「かりん」を創刊。
川口常孝　元運営委員。
橋本喜典　運営・編集委員長。
篠弘　元代表。
岸上大作　元会員。
玉井清弘　「音」の創刊に参加。
島秋人　元会員。
内藤明　「音」の創刊に参加。
今野寿美　「かりん」の創刊に参加。現在、「りとむ」短歌会同人
大下一真　編集人。
島田修三　代表。
柳宣宏　運営委員。
中根誠　運営委員。
今井恵子　運営委員。
加藤孝男
柴田典昭　運営委員。
広坂早苗　運営委員。
飯田有子　元会員。現在、「かばん」同人。
染野太朗　運営委員。
三浦槇子　元運営委員。
富田睦子　運営委員。
後藤由紀恵　運営委員。
服部嘉香　元会員。
多治貞岑

|  凡例多治貞岑 |
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時代:  平安時代初期 - 前期
生誕:  延暦18年（799年）
死没:  貞観16年11月9日（874年12月21日）
別名:  貞峯
官位:  従四位下・右中弁
主君:  淳和天皇→仁明天皇→文徳天皇→清和天皇
氏族:  多治比真人→丹墀真人→多治真人
父母:  父：丹墀貞成?
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多治 貞岑（たじひ の さだみね）は、平安時代初期から前期にかけての貴族。名は貞峯とも記す。氏姓は多治比真人のち丹墀真人、多治真人。中納言・多治比広成の曽孫。木工頭・丹墀貞成の子。官位は従四位下・右中弁。
経歴

右京の出身。若い頃から大学寮にて学ぶが、文才があり、奉試に及第して文章生となる。天長9年（832年）多治比貞成の奏請により、一族と共に多治比から丹墀に改姓する。翌天長10年（833年）兵部少丞に任ぜられ、兵部大丞を経て、承和5年（838年）従五位下・加賀介に叙任される。
のち播磨介と仁明朝前半は地方官を務めるが、承和9年（842年）刑部少輔、承和14年（847年）民部少輔に任ぜられるなど、仁明朝後半は一転して京官を務めた。
嘉祥3年（850年）文徳天皇の即位後に駿河守として再び地方官に転じるが、国政は清く明らかで官吏や民の評判が良かったという。国司の任期を終えた後、斉衡3年（856年）大学頭、天安元年（857年）民部少輔と文徳朝でも後半は京官を歴任した。
天安2年（858年）従五位上・左少弁に叙任されると、清和朝の前半は弁官を務め、貞観5年（863年）右中弁、貞観8年（866年）正五位下、貞観10年（868年）従四位下と累進した。同年伊勢守に転じるが遙任であったという。この間の貞観8年（866年）姓の名が一族の祖先である多治比古王に由来するにもかかわらず、以前丹墀姓に改姓したことから、元の多治比に戻した上で、煩雑さを避けるために「比」の時を省略して多治姓への改姓を上表し許されている。
晩年は閑居し、酒浸りで酩酊の日々を送り、家事を顧みることなく、常に友人を招いては酒を酌み交わしていたという。貞観16年（874年）11月9日卒去。享年76。最終官位は散位従四位下。
官歴

『六国史』による。
時期不詳：文章生
天長9年（832年） 日付不詳：多治比真人姓から丹墀真人姓に改姓
天長10年（833年） 日付不詳：兵部少丞
承和元年（834年） 日付不詳：兵部大丞
時期不詳：正六位上
承和5年（838年） 正月7日：従五位下。正月13日：加賀介
時期不詳：播磨介
承和9年（842年） 12月10日：刑部少輔
承和14年（847年） 2月11日：民部少輔
嘉祥3年（850年） 5月17日：駿河守
斉衡3年（856年） 8月28日：大学頭
天安元年（857年） 日付不詳：刑部少輔
天安2年（858年） 正月23日：民部少輔。3月19日：左少弁。8月27日：装束司（文徳天皇崩御）。11月7日：従五位上
貞観5年（863年） 2月16日：右中弁
貞観8年（866年） 正月7日：正五位下。2月21日：丹墀真人姓から多治真人姓に改姓
貞観10年（868年） 正月7日：従四位下。正月16日：伊勢守（遙任）
貞観16年（874年） 11月9日：卒去（散位従四位下）
夢の降る街 (映画)

| 夢の降る街 |
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 The Butcher's Wife
監督:  テリー・ヒューズ（英語版）
脚本:  エズラ・リトワック マージョリー・シュワルツ
製作:  ウォリス・ニキタ ロレン・ロイド
製作総指揮:  アーン・シュミット
出演者:  デミ・ムーア ジェフ・ダニエルズ
音楽:  マイケル・ゴア
撮影:  フランク・タイディ
編集:  ドン・キャムバーン（英語版）
製作会社:  パラマウント映画
配給:   パラマウント映画  パラマウント/UIP
公開:   1991年10月25日  1991年12月21日
上映時間:  107分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:   $9,689,816
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『夢の降る街』（ゆめのふるまち、The Butcher's Wife）は、1991年のアメリカ合衆国のロマンティック・コメディ映画。監督はテリー・ヒューズ（英語版）、出演はデミ・ムーアとジェフ・ダニエルズなど。予知能力を持つ不思議な美女の婿探しを描いている。原題の直訳は「肉屋の妻」。主演のムーアが第12回ゴールデンラズベリー賞で『絶叫屋敷へいらっしゃい』での演技と合わせて最低主演女優賞にノミネートされた（受賞はならず）。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
マリーナ・レムキ: デミ・ムーア（井上喜久子） - 予知能力のある島育ちの女性。
アレックス・トレマー: ジェフ・ダニエルズ（菅生隆之） - 精神科医。
リオ・レムキ: ジョージ・ズンザ（内海賢二） - 肉屋の主人。マリーナの夫に。
ステラ・キーフォヴァー: メアリー・スティーンバージェン（高島雅羅） - 教会歌手。
グレース: フランシス・マクドーマンド（小宮和枝） - ブティックの店員。アレックスの親友でレズビアン。
ロビン・グレイヴス: マーガレット・コリン（深見梨加） - 女優。アレックスの恋人。
ユージーン: マックス・パーリック（英語版）（石田彰） - 元不良少年。リオの店のバイト店員に。
ジーナ: ミリアム・マーゴリーズ（秋元千賀子） - 道ばたでくつろいでいる中年女性。
モリー: ヘレン・ハンフト（英語版）（巴菁子） - 道ばたでくつろいでいる中年女性。
リドル氏: クリストファー・デュラング（安西正弘） - アレックスの患者。
ルイス: ルイス・アヴァロス - バーテンダー。
トレンドイド: ダイアン・サリンジャー（横尾まり） - 年下のアーティスト好きの女性。
作品の評価

Rotten Tomatoesによれば、16件の評論のうち高評価は25%にあたる4件で、平均点は10点満点中4.46点となっている。
死の接吻 (レヴィン)

『死の接吻』（しのせっぷん、A Kiss Before Dying）は、アイラ・レヴィンの長編ミステリー小説。23歳になったばかりの時に完成した処女小説であるが、1953年に発表されると大きな反響を呼び、翌1954年のエドガー賞 処女長編賞を受賞した。しかし小説家としては寡作であったレヴィンは、後に劇作家として活動し、2作目の小説『ローズマリーの赤ちゃん』を発表したのは1967年であった。
概要

本作の主人公は、貧しい生まれながら才覚と美貌に恵まれた野心家の青年で、財産目当てに大富豪の3人の娘を次々と、手玉に取っては都合が悪くなると殺していくが、最後には破滅してしまう。己の野望のために手段を選ばない主人公の非情さから、ドライサーの『アメリカの悲劇』の推理小説版、あるいは「現代のジュリアン・ソレル」と評される。
主人公の標的となる3人の姉妹（三女、次女、長女）に対応して「ドロシイ」「エレン」「マリオン」の3部から構成されているが、1部が主人公の視点からストーリーを追う倒叙の形式を取りながらも主人公の名前を明かさず、2部では事件の真相に迫るエレンの視点に移るために犯人が誰かは読者にも読み進まなければわからない、という手法が用いられている。これは小説ならではの手法であり、後述の映画化作品では再現されていない。
映画

1956年と1991年に映画化されている。いずれも原題は原作と同じである。
映画 > 1956年版

「赤い崖」を参照
製作：ロバート・L・ジャックス
監督：ガード・オズワルド
脚本：ローレンス・ローマン
出演：ロバート・ワグナー、ジェフリー・ハンター、ヴァージニア・リース、ジョアン・ウッドワード、メアリー・アスター
音楽：ライオネル・ニューマン
配給：ユナイテッド・アーティスツ
映画 > 1991年版

「死の接吻 (1991年の映画)」を参照
製作：ロバート・ローレンス
監督、脚本：ジェームズ・ディアデン
出演：マット・ディロン、ショーン・ヤング、ダイアン・ラッド、マックス・フォン・シドー
音楽：ハワード・ショア
配給：ユニヴァーサル・ピクチャーズ
漫画

わたなべまさこが『10月の罌粟』の題名で漫画化したものが、『週刊セブンティーン』（集英社）1970年28号から同年37号まで連載された。
1992年にはホーム社より刊行されたわたなべまさこ名作集の『幻の女 10月の罌粟』として再刊されている。なお、並録の「幻の女」はウィリアム・アイリッシュの同名小説」の漫画化作品である。
幻の女 10月の罌粟 ISBN 4-8342-8040-3
月に吠える (萩原朔太郎の詩集)

『月に吠える』（つきにほえる）は萩原朔太郎の詩集。朔太郎の処女詩集で54編の詩を収録、序文を北原白秋、跋文を室生犀星が書いている。1917年（大正6年）2月に刊行された。発売後まもなく、詩壇・文壇から激賞され、朔太郎の詩人としての名声を高めた。
新しい口語象徴詩の領域を開拓した第1詩集。孤独者の病的で奇怪な感覚を、鮮明なイメージと柔軟で緊迫感あふれるリズムによって表現している。
作品背景

ヨーロッパの詩の翻訳から始まった日本語による詩は、徐々に文語体から口語体を求められるようになっていた。1907年（明治40年）の川路柳虹の「塵塚（はきだめ）」は口語自由詩の最初の成功例として位置付けられ、北原白秋や三木露風らが詩壇を形成していった。朔太郎は、北原白秋が主宰した雑誌『朱欒（ザンボア）』に室生犀星が発表した『小景異情』を読んで感激し、犀星と交流を始めている。1915年（大正4年）には、現在も魅惑的な問題作として知られる山村暮鳥の詩集『聖三稜玻璃（せいさんりょうはり）』が出版されている。朔太郎は当初、白秋・犀星・暮鳥の影響を受けた詩を書いていたが、この『月に吠える』で自分の作風を確立するに至った。
『月に吠える』の出版計画は1916年（大正5年）秋ごろからとされる。朔太郎は12月から神奈川県鎌倉の坂の下の海岸脇にあった海月楼に長期滞在して編集作業を行った。詩集のために旅館に長期滞在することは異例で、朔太郎に経済的余裕のあったからできたことであった。東京では朔太郎と同人『感情』を感情詩社で発行していた室生犀星と、朔太郎が詩を掲載していた『詩歌』の白日社の前田夕暮が、実際の編集作業を行った。このため詩集は、感情詩社・白日社の共版という形になった。しかし内実は自費出版であり、朔太郎は母親に事情を話し、父親をごまかすため別の理由をつけて300円を引き出した。12月27日宛ての白秋への手紙では、詩集の題を『月に吠える』と報告している。
詩集は1917年（大正6年）1月元日に出版される予定だった。しかし原稿を書き上げて上京した朔太郎はビアホールで泥酔し、原稿と犀星の跋文を紛失してしまう。幸い下書きノートがあったため、改めて書き直し、犀星にも跋文を再度依頼した。犀星は書き直した跋文『健康の都市』で「あれは再度書けるものではない。書けても其書いてゐたときの熱情と韻律とが二度と浮んでこないことを苦しんだ。」と心情を吐露している。白秋の序は翌年1月10日の日付で、遅れて届いたため、紛失から難を逃れた。
装幀と挿画は田中恭吉に依頼された。朔太郎は『感情』の同人だった版画家の恩地孝四郎を通じて田中に打診。田中は恩地と同人『月映（つくはえ）』を発行しており、これが朔太郎の目に留まった。しかし、肺結核が進行していた田中は1915年10月死去。残された絵が朔太郎のもとに送られ、装幀は恩地が引き受けた。冒頭には「從兄 萩原榮次郎氏に捧ぐ」の献辞がつけられた。
出版

1917年（大正6年）2月15日に第1詩集『月に吠える』500部が刊行。うち200部は寄贈などにあてたため、実際に販売されたのは300部ほどである。
刊行後の2月21日、内務省から、納本された『月に吠える』の発行者を呼び出す通知があったため、室生犀星が出頭する。内務省は収録されている詩のうち「愛憐」を削除すること、そのまま書店配布すれば発売禁止にするという「厳しい命令でもあり、比較的同情ある注意（前田夕暮）」をする。製本の遅れでまだ流通していなかったため、「愛憐」とそれに続く「恋を恋する人」を削除し、断り書きをつけてようやく店頭に並んだ。これに対し、朔太郎は『風俗壊乱の詩とは何ぞ』（上毛新聞1917年（大正6年）2月25、26日）で反論した。削除されないまま市場に出回ったものが若干あり、2019年の報道では無削除版が古書市場に出るときには「高級車1台分くらい」の値がつき、朔太郎の故地にある前橋文学館は購入予算の都合で蔵書にない状態にあった。神奈川近代文学館は寄贈による2冊、秀明大学学長の川島幸希は収集した6冊の無削除版を所蔵していると報じられている。その後、2021年に川島が所蔵していた1冊が、前橋文学館に寄贈され、同館の蔵書に加わることになった。
詩集の『月に吠える』は当時としては珍しくすぐに売り切れ、朔太郎と犀星は再版を考えたが、白秋と夕暮が再版しても売れないからという考えで絶版となった。しかし、朔太郎の元には再版を願う手紙が多数届き、古本も高騰するという事態になっていた。1922年（大正11年）3月に白秋の弟・北原鉄雄が経営するアルスから再版された。この版では挿画が15種から8種になり、冒頭の献辞が「故田中恭吉の靈に捧ぐ」になった。また削除された2篇の詩も収録されたが、内務省の許可なく載せたようである。
評価

前述の通り、本書は発売されて間もなく絶賛された。高村光太郎は『感情』第9号（大正6年4月）の特集記事に「私はまだ詩について何事も公に言はない時に居ますが後に詩の事について書くとき、此の集が實に重要なものであることを感じます。」という感想を寄せた。序文を書いた北原白秋は「内容は知ってゐるが装幀のすばらしさはどうだ。全く田中恭吉はえらい。君はいい人を見つけた。それが君の詩にもっともふさはしい畫を描く人だといふことはわかる。」と褒め、山村暮鳥も本の包みを開かず眺めているほどと書いており、内容だけでなく、装幀挿画を含めた本の魅力が反響を呼んだ。これは朔太郎がオスカー・ワイルドの『サロメ』（挿絵はオーブリー・ビアズリー）のような本を作りたいと尽力した結果だった。また、ヨーロッパの新しい詩の傾向を知っていた森鷗外や詩人の野口米次郎も注目した。
一方で、朔太郎は三木露風らを中心とする観念的象徴主義と対立し、刊行後の1917年5月に『三木露風一派の詩を追放せよ』（文章世界）という攻撃的な文章を発表した。
豪姫 (映画)

| 豪姫 |
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 Princess Goh
監督:  勅使河原宏
脚本:  赤瀬川原平 勅使河原宏
原作:  富士正晴『豪姫』（新潮文庫、1991年）
製作:  奥山和由 磯邊律男 小田久栄門 勅使河原宏
出演者:  仲代達矢 宮沢りえ 永澤俊矢
音楽:  武満徹
撮影:  森田富士郎
編集:  谷口登司夫
製作会社:  勅使河原プロダクション 松竹株式会社 テレビ朝日 博報堂
配給:  松竹
公開:   1992年4月11日
上映時間:  142分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『豪姫』（ごうひめ）は、1992年9月15日に公開された日本映画。富士正晴の同名小説の映画化作品。
あらすじ

安土桃山時代、加賀の大名・前田利家の娘・豪姫は豊臣秀吉の養子として育てられていた。蓬髪に男のような身なりと言葉遣いの奔放な少女だった豪姫は、養父秀吉に「豪が男であったなら関白にしたものを」と言われ、かわいがれた。
千利休が秀吉に切腹を命じられ、古田織部が、供養のため茶頭になったが、その織部を豪姫は“オジイ”と呼び、親しく付き合っていた。京都の二条河原に曝されていた利休の首を見た豪姫は、織部の庭番である下人のウスをつかって首を奪い去り、利休の養女であるお吟に届けさせた。追われて逃亡するウスを助けた豪姫は織部に向かい、ウスとのただならぬ仲をほのめかしてみせる。逃げ延びたウスは山中で喜多淳斎という老人に出会い、共に暮らすようになった。
時が過ぎ、秀吉が亡くなり、関ヶ原の合戦を経て徳川の世になった。豪姫は宇喜多秀家と結婚していたが、秀家は関ヶ原で西軍についたため流罪となり、豪姫は徳川への不平をかこちながら一人で暮らしていた。そんな折、散歩の道中を野盗に襲われたところを偶然ウスに助けられ、20年ぶりの再会を果たす。豪姫は利休の命日を期して高山右近、織部、細川忠興を茶会に招く。しかし右近、忠興とも徳川に遠慮して参加せず、豪姫は織部と二人で茶会を開く。会が終わると、豪姫の屋敷を出る織部を徳川の兵が囲む。そして織部は徳川家康暗殺を計画したという嫌疑をかけられ切腹を命じられた。豪姫はウスに命じて末期の織部に茶碗を届けさせる。
スタッフ

監督 = 勅使河原宏
脚本 = 赤瀬川原平、勅使河原宏
原作 = 富士正晴『豪姫』（新潮文庫、1991年）
企画 = 勅使河原プロダクション
製作 = 奥山和由、磯邊律男、小田久栄門、勅使河原宏
製作協力 = 映像京都株式会社
プロデューサー = 杉崎重美、西岡善信、野村紀子
撮影 = 森田富士郎
美術 = 西岡善信
編集 = 谷口登司夫
音楽 = 武満徹
照明 = 中岡源権
録音、調音 = 瀬川徹夫
衣裳デザイン = 菱沼良樹
宮沢りえヘアメイキャッパー = 野村真一
スチール = 佐藤芳夫、原田大三郎
キャスト

古田織部 - 仲代達矢
豪姫 - 宮沢りえ
ウス - 永澤俊矢
豊臣秀吉 - 笈田勝弘
徳川家康 - 井川比佐志
蒲生氏郷 - すまけい
お吟 - 真野響子
とわ - 江波杏子
細川忠興 - 山本圭
前田利常 - 別所哲也
高山右近 - 松本幸四郎
木村宗喜 - 高城淳一
板倉勝重 - 川津祐介
寺崎義道 - 森山潤久
老僕 - 花沢徳衛
鳥居 - 名古屋章
内藤 - 大川ひろし
覆面の首領 - 伊藤高
右近の側近 - 丹野由之、藤波晴康
浪人 - 山本昌平、新海丈夫、戸塚孝
遊女 - 植野葉子
喜多淳斎 - 三國連太郎
矢作村

矢作村（やはぎむら）
矢作村 (岩手県) - 岩手県 気仙郡 に所在。現・陸前高田市。
矢作村 (新潟県) - 新潟県 西蒲原郡 に所在。現・燕市、弥彦村。
矢作村 (愛知県) - 愛知県 碧海郡 に所在。現・岡崎市、安城市。 → 矢作町
河野裕 (建築家)

河野 裕（こうの ひろし）は日本の建築家。河野裕建築設計事務所・代表。国際建築家連合（UIA）会員、建築学特別修士(Master of Excellence in Architecture)。一級建築士資格所有。
略歴

1966年 北海道に生まれる。
1990年 東京工業大学工学部建築学科卒業（建築意匠）。同年、日建設計（東京本社設計部）へ。
1998年 日建設計退社 独立。個人で設計活動および三菱総合研究所嘱託研究員。神戸芸術工科大学、木村博昭教授と協働。
2001年 オランダ留学。ベルラーヘ・インスティチュート（Berlage Institute）国際建築都市研究所大学院特別研究員。エリア・ゼンゲリス、レム・コールハースらに師事、協働。並行し同大学院特別課程在籍。
2003年 同大学院修了（建築学・都市空間学）。ヨーロッパ・ディプロマ・アワード最優秀賞受賞。　ベルラーヘ・インスティチュート（ロッテルダム）/インディビジュアル・リサーチグループ、AAスクール（ロンドン）/ディプロマユニット、バートレット・スクール・オブ・アーキテクチャー（ロンドン大学UCL）/ディプロマ・ユニット、ETHチューリッヒ工科大学（チューリッヒ）/ワークショップなど、建築大学・大学院にてゲスト・インストラクター。
2004年- 東京に河野裕建築設計事務所を開設。
2005年- 2010年日本工業大学建築学科非常勤講師。
2007年- 2009年 ICS カレッジオブアーツ 非常勤講師。
主な作品 > 日建設計時代

桜田門・三宅坂の交番（東京、1993）
ホテル日航クアラルンプール（マレーシア、1993）
東京グリーンパレス（全国市町村共済組合会館・東京、1996）
NEC玉川Project（都市開発・神奈川、1998）
Z学園マルチメディアセンター（神奈川、1998）
主な作品 > 独立後

熊取ハウジング・プロジェクト（集合住宅11件実施/大阪、2000）
Intermediate Device（理論プロジェクト/日本・オランダ、1990,2001）
Hallucination of Erosion（オブジェ/日本・ドイツ、2000）
S-I-S（理論・研究開発プロジェクト/日本・オランダ、2003）
ハイライズ・ケース・スタディ（委託研究プロジェクト（設計,エンジニアリング）/イギリス、2001）
Ephemeral Structure（公開・実施コンペ案/オランダ・ギリシア、2002）
F-Museum （招待・実施コンペ案・優勝/日本・イギリス、2004）
House-M01~03（住宅3件・指名・実施コンペ案/日本、2005-）
与野のアパートメント「Nyoro」（設計監理協力/日本・埼玉、2006）
東京倶楽部ビルディング（設計監理：日本設計）外構計画（設計協力/東京、2007）
ZARA新宿新南口店（設計監理およびプロジェクト・マネージメント/東京、2007-08 )
主な執筆・発表

（日）a+u誌「ヘルムート・ヤーン特集」（共著/英語・日本語）1992
（日）a+u誌「SOM特集」（共訳/英語・日本語）1993
（蘭）「Transformation of Invisible Orderly System in Architecture」
「建築における『見えない系』による秩序とその変遷」（学術・審査論文/英語・日本語）2001
（蘭）「System-Intertransformation-Space /Altered Domino/ Polyphony in Architecture」（デザイン・理論研究/学術・審査論文/英語・一部日本語訳出）2001-2003
（蘭）「Beyond Awareness」展（BI,ロッテルダム/主催・構成・共同出展）2003
（蘭）Hunch誌収録「Absolute Architecture」（共著/英語）2003
（蘭）Frame Magazine 「Asia Goes Dutch」プロジェクト・批評掲載（英語） 2004
（米）AIC Web展 プロジェクト掲載 （英語）2004
（日）北海道東海大・東京東海大・日本工業大レクチャー（招待・招聘協力）2004,2005
（ｽﾛ）リュブリャーナ大学レクチャー「DENTAKU」（招待/英語） 2005
（米）NY Art Magazine/Art Fair International,World Art Media ドローイング掲載（英語）2005
（日）Detail Japan誌 翻訳・執筆協力　2005,2007
（日）Detail Japan誌 隔月連載執筆　2006
（日）NIT 教育・研究活動報告書「〈人工地層〉としての都市空間の構成に関する研究」「A Study on Urban Spatial Configuration found as an Artificial Stratum」(小川次郎・高桑広太郎ほか（日本工業大学小川研究室）と共同) 2006-09
（日）JABS（日本建築学会）「建築雑誌」収録 「Open-endedness and new Slovenian architecture」（共同/英語）
など。
大同信用組合

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 大同信用組合本店
種類:  信用協同組合
本社所在地:   日本 〒550-0014 大阪府大阪市西区北堀江1-4-3  北緯34度40分24.3秒 東経135度29分47.3秒﻿ / ﻿北緯34.673417度 東経135.496472度﻿ / 34.673417; 135.496472座標: 北緯34度40分24.3秒 東経135度29分47.3秒﻿ / ﻿北緯34.673417度 東経135.496472度﻿ / 34.673417; 135.496472
設立:  1951年9月12日
業種:  銀行業
法人番号:  9120005002343 
金融機関コード:  2540
事業内容:  預金の受入れ、資金の貸出し 他
代表者:  石川泰旦（理事長）
資本金:  78億8345万7000円 （出資金、2022年3月31日現在）
売上高:  111億6798万4000円 （経常収益、2022年3月期）
経常利益:  61億3433万9000円 （2022年3月期）
純利益:  44億3430万5000円 （2022年3月期）
純資産:  510億2621万8000円 （2022年3月31日現在）
総資産:  7160億0029万2000円 （2022年3月31日現在）
従業員数:  226人（2022年3月31日現在）
支店舗数:  15店（本支店）
決算期:  3月31日
会計監査人:  KDA監査法人
外部リンク:  https://www.daido.shinkumi.jp/
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| 大同信用組合のデータ |
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法人番号:  9120005002343 
貸出金残高:  3694億7365万2000円
預金残高:  5947億9294万7000円
特記事項： 2022年3月31日現在
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大同信用組合（だいどうしんようくみあい）は、大阪府大阪市西区に本店を置く信用組合である。
ATMでは、しんくみ お得ねっと提携信用組合のカードによる出金は自組合扱いとなる。
沿革

1951年（昭和26年）9月 設立。
1999年（平成11年）4月 大阪東和信用組合の事業を譲り受ける。
1999年（平成11年）5月 興和信用組合の事業を譲り受ける。
1999年（平成11年）6月 福寿信用組合の事業を譲り受ける。
1999年（平成11年）6月 本店を現在地に移転。
店舗

本店営業部 - 大阪市西区北堀江1-4-3
城東支店 - 大阪市城東区関目1-1-3
京橋支店 - 大阪市都島区東野田町4-9-15
生野支店 - 大阪市生野区中川西1-17-12
針中野支店 - 大阪市東住吉区鷹合2-10-21
枚方支店 - 枚方市渚南町26-31
東香里支店 - 枚方市高田2-22-5
守口支店 - 守口市本町1-2-4
八尾支店 - 八尾市春日町2-6-6
松原支店 - 松原市柴垣1-8-1
初芝支店 - 堺市東区日置荘西町3-4-1
石津支店 - 堺市西区浜寺石津町中3-13-11
福田支店 - 堺市中区福田484-40
富田林支店 - 富田林市寿町2-2-35
三国支店 - 大阪市淀川区新高3-9-2-101
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菊池弘泰

菊池 弘泰（きくち　こうたい、1906年（明治39年）2月25日 ‐ 1976年（昭和51年）10月16日）は、日本の昭和期のボクシング功労者。本名は菊池 弘城。財団法人日本ボクシングコミッション（JBC）初代事務局長。世界ボクシング協会（WBA）および世界ボクシング評議会（WBC）の実行委員を務めた。明治大学理事。
来歴

1906年（明治39年）、大分県に生まれる。明治大学商学部に進学する。在学中は柔道部に所属。この時、師事した末永節の紹介で早稲田大学柔道部の田邊宗英と知り合う。1931年（昭和6年）、明治大学を卒業。
1935年（昭和10年）、田邊が創刊して社主を務める新橋の国報新聞社に入り、編集局長を務めた。
1941年（昭和16年）、大政翼賛会に入り、太平洋戦争敗戦当時は団体局地方部副部長であった。
戦後後楽園スタヂアム嘱託となった。
1952年（昭和27年）、田邊宗英が日本ボクシングコミッション初代コミッショナーになると同時に事務局長に就任する。田邊が菊池を事務局長としたのは、その明晰な頭脳と度胸を買ってのことで、東京都港区芝田村町にコミッショナー事務局を置いた。
同年5月白井義男が日本初の世界チャンピオンになった舞台裏工作に力を尽くす。
1974年（昭和49年）、母校の明治大学理事となる。
ボクシングコミッション事務局長として

菊池は強靭な精神力を持ち、契約、健康管理の書類を完備するなど事務能力に長けており、契約書をファイリングし、選手の戦績表や健康カードをナンバー制にして後のデジタルデータ化の礎石を築いた。「公報」に具体的な試合経過などを盛り込み、カラー写真を掲載するなどして充実させ、業界関係者やマスメディアにも販売した。また、調停が得意で、利害の対立から関係業者の攻撃を受けても決して相手を憎まず、一度友好関係を結んだ相手を裏切ることは絶対にしなかった。
比較解剖学

比較解剖学（ひかくかいぼうがく、英: comparative anatomy）は、生物学の一分野で、さまざまな生物体の構造を比較検討するものである。現生の生物だけでなく、化石についてもその対象を広げ、進化論にも大きな影響を与えた。
概要

比較解剖学は、解剖学に基づく生物学の分野のひとつである。基本的には、個々の生物の解剖に基づき、他の生物のそれと比較することによって、その体制などを体系づけ、生物学的な知見を得ようとするものである。階層としては器官・組織レベルまでを扱う。生物学の発祥のころには、生物の器官レベルの構造もさほど知られてはいなかったから、まずそれを知るところから始まり、それらを比較することが重視された。特に器官レベルでの構造が複雑な動物において重視された。その中から生物の多様性、およびそれに潜在する共通性の認識が進み、分類学の体系の成立にも大きな影響を与えた。そのような研究はほぼ19世紀初頭まで生物学の重要な分野であった。
19世紀には、それらの形態の起源を求める観点からその発生学的な面に関心が移り、比較発生学の興隆が起き、そこでは両者を合わせて比較形態学の名が使われることも多くなった。この分野の知見は進化論を支える重要な根拠を提供し、また進化論の定着後は系統発生の展開を示すものとの視点から研究されることが多くなった。
その後次第に主な動物のおおよその構造が知られるようになり、それらの解剖学はむしろ各群の内部での問題として扱われるようになる。また、解剖学的な研究も器官レベルから組織、細胞レベルへと進んだ。これによって比較解剖学はすくなくとも学としてのまとまりを失い、発展的に解消したような形でその役割を終えた。