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赤手児

赤手児（あかてこ）は、陸奥国八戸町（現・青森県八戸市）に伝わる妖怪。
ある小学校の前にある古いサイカチの木から、その名の通り赤い子供のような手だけを出している妖怪である。
この木の根元には17,18歳程度の振袖姿の美女の姿が現れることがあり、その姿を目にすると熱病にかかってしまうと言われている。また木の根元には「若宮神社」という名の祠があるが、この祠や少女が赤手児に関連しているのかどうかは明らかになっていない。
妖怪研究家・佐藤清明の著書『現行全国妖怪事典』では「アガテコ」の名で記載されており、香川県や福島県で人の歩行を阻むという妖怪・赤足と対になるものとされている。赤足と同種の妖怪との説もある。
西中島駅

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: この項目では、愛知県中島郡起町にあった名鉄起線の駅について説明しています。大阪府大阪市淀川区にあるOsaka Metro御堂筋線の駅については「西中島南方駅」をご覧ください。
| 西中島* |
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  にしなかじま  NISHI-NAKAJIMA  
 ◄尾張中島 (0.5 km) (0.5 km) 起►
所在地:  愛知県中島郡起町
所属事業者:  名古屋鉄道
所属路線:  起線
キロ程:  4.8 km（八幡町起点）
駅構造:  地上駅
開業年月日:  1930年（昭和5年）
廃止年月日:  1954年（昭和29年）6月1日**
備考:  ** 1953年（昭和28年）6月1日休止
 * 1949年に工業学校前駅から改称
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西中島駅（にしなかじまえき）は、愛知県中島郡起町（現・一宮市小信中島）にあった、名古屋鉄道起線（軌道=路面電車）の電車停留所（廃駅）である。
歴史

1930年（昭和5年） 起 - 中島間に、工業学校前駅として開業。
1944年（昭和19年） 休止。
1946年（昭和21年）8月15日 復活
1949年（昭和24年）12月1日 西中島駅に改称。
1953年（昭和28年）6月1日 乗客増加により、電車の運行を休止してバス代行輸送に変更。当駅は営業休止となる。
1954年（昭和29年）6月1日 起線が正式に廃止されたことにより廃駅。
その他

駅は現在の名鉄バス起工高・三岸美術館前バス停付近。
開業当初の駅名は、愛知県起工業学校（現・愛知県立一宮起工科高等学校）の最寄駅であったことに由来する。
諸口あきらの今日の激辛

諸口あきらの今日の激辛（もろぐちあきらのきょうのげきから）は、KBS京都ラジオで2006年9月まで放送されていたラジオ番組である。諸口あきらをパーソナリティとする帯番組だった。
番組概要

放送時間は月曜から木曜の午朝11時30分頃から11時35分。スポンサーはロードスター。
番組は諸口の一人喋りで、基本的に「諸口あきらのイブニングレーダー」や、「もろから談々!」で喋った内容の二番煎じ。
この番組を担当する前は朝の情報番組「諸口あきらのフレッシュモーニング」を担当していた。
訴訟の終了

訴訟の終了（そしょうのしゅうりょう）とは、訴訟が裁判所に係属しない状態になることをいう。
訴訟の終了原因には、以下のものがある。
民事訴訟の終了原因

民事訴訟における訴訟の終了原因には、大きく分けて裁判所の判断による終局判決と、当事者の行為による終了に分けられる。
終局判決
裁判所の判断である裁判のうち判決、特に終局判決がなされると訴訟は終了する。
当事者の行為による終了民事訴訟においては処分権主義がみとめられるため、当事者の意思による訴訟の終了が認められる。
訴えの取下げ
請求の放棄
請求の認諾
訴訟上の和解
氷川神社 (板橋区氷川町)

| 氷川神社 |
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所在地:  東京都板橋区氷川町21番8号
主祭神:  素盞男命・稲田姫命
社格等:  郷社
創建:  1206年頃
本殿の様式:  流造
例祭:  9月10日
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氷川神社（ひかわじんじゃ）は、東京都板橋区氷川町にある神社。現在は19の町を氏子区域とする。社殿は鉄筋コンクリート、流造。別当寺は真言宗豊山派勧明寺。
概要

1206年（元久3年）頃に、現在の所在地周辺を領有していた豊島氏の豊島左衛門尉経泰が、現在の埼玉県さいたま市の氷川神社より、素盞男命、稲田姫命の分霊を奉じて社を建てたのが起源とされる。石神井川畔の景勝の地ということで選ばれた。豊島氏が没落した後も、地元民が板橋宿の鎮守として信仰してきた。しかし、1889年（明治22年）の火災で社は焼失し、起源を裏付ける史料も失われている。
1889年の火災の翌年に再建されたが、1945年（昭和20年）5月の空襲で再び全焼した。現在の社殿は、1954年に結成された御造営奉賛会により再建されたもので、1958年（昭和33年）9月に竣工した。
1872年に村社、1873年に郷社となった。
祭礼

例祭 - 9月10日
節分祭 - 2月3日
オビシャ―弓矢を用いた吉凶・農作物収穫を占う神事で、関東地方に多く残る。この神社でも1938年ごろまで行なわれていたが、現在は途絶えている。
境内社

小御嶽神社（祭神：磐長姫神）
天祖神社（祭神：天照皇大神・大物主神・応神天皇）
浅間神社（祭神：木花咲也姫神）
稲荷神社（祭神：保食大神）
諏訪神社（祭神：建御名方神）
淡島神社（祭神：少彦名神）
厳島神社（祭神：市杵島姫神）
三峯神社（祭神：伊邪那岐神・伊邪那美神）
古峯神社（祭神：大山咋神）
文化財

山岡鉄舟筆の社号墨書掛幅（1892年）
富士塚―2013年3月27日に区登録文化財。理由は《当該地域における富士山登拝講の活動状況や地域の信仰・民俗等について考察する上で貴重な史跡である》。区内では唯一江戸期（1855年）に造立されたもので、山頂には木花咲夜姫の碑が立つ。
この富士塚は食行身禄の弟子、永田長四郎が結成したもので、その名を冠した永田講による登山神事などが100年余り行なわれていた。1966年を最後に永田講は閉講し、道具は板橋区立郷土資料館に寄贈された。
氏子区域

板橋1丁目、2丁目の一部、3～4丁目
仲宿
氷川町
中板橋
栄町
仲町
大山西町
幸町の一部
大山町
大山東町
加賀1～2丁目
藤原倫寧

|  凡例藤原 倫寧 |
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時代:  平安時代中期
生誕:  不明
死没:  貞元2年（977年）
官位:  正四位下、伊勢守
主君:  朱雀天皇→村上天皇→冷泉天皇→円融天皇
氏族:  藤原北家長良流
父母:  父：藤原惟岳、母：恒基王の娘
妻:  藤原春道の娘、源認の娘
子:  理能、藤原道綱母、長能、藤原為雅室、菅原孝標室
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藤原 倫寧（ふじわら の ともやす）は、平安時代中期の貴族・歌人。藤原北家、権中納言・藤原長良の孫にあたる左馬頭・藤原惟岳の子。官位は正四位下・伊勢守。
経歴

朱雀朝で中務少丞を務めたのち、村上朝初頭に右衛門少尉・右馬助と武官を歴任する。村上朝半ばには陸奥守として地方官を務めたほか、右兵衛佐・左衛門権佐にも任官している。村上朝後半に河内守に任ぜられると、円融朝では丹波守・伊勢守を務めたほか、時期は不明ながら常陸国・上総国と東国の大国の国司も歴任した。
貞元2年（977年）卒去。最終位階は正四位下。
一条堀川に住んだという。歌人として『後拾遺和歌集』に和歌作品1首が採録されている。本朝文粋に天延2年（974年）に倫寧が作成した奏状が一つ残っている。
官歴

天慶4年（941年） 11月5日：見中務少丞
時期不詳：正六位上
天慶9年（946年） 8月7日：見右衛門少尉
時期不詳：右馬助
天暦8年（954年） 10月：見陸奥守
時期不詳：右兵衛佐
応和年間：左衛門権佐
応和3年（963年） 正月：河内守
天禄元年（970年） 5月19日：見丹波守
天延2年（974年） 12月17日：見散位従四位上
天延4年（976年） 3月20日：見伊勢守
貞元2年（977年） 日付不詳：卒去（正四位下）
系譜

『尊卑分脈』による。
父：藤原惟岳
母：恒基王の娘
妻：藤原春道の娘
男子：藤原理能（?-995） - 従五位下、肥前守
妻：源認の娘
男子：藤原長能（949-1009?）
生母不明の子女
女子：藤原道綱母（936?-995） - 藤原兼家室、『蜻蛉日記』の作者
女子：藤原為雅室
女子：菅原孝標室 - 菅原孝標女（『更級日記』作者）の母
萩原洪拓

萩原 洪拓（はぎわら ひろたく、1986年7月11日 - ）は、静岡県出身のフットサル選手で元プロサッカー選手。サッカー選手時代のポジションはミッドフィールダー。
所属クラブ > サッカー

森FCアルゴス
ヤマハジュビロSS磐田
2002年 - 2004年 ジュビロ磐田ユース（磐田東高等学校）
2005年 - 2007年 YKK AP
2008年 - 2009年 カターレ富山
所属クラブ > フットサル

2010年 - 田原フットサルクラブ / アグレミーナ浜松
個人成績 > サッカー

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2005 | YKK AP | 24 | JFL | 0 | 0 | - | - | - | - | 0 | 0 |
| 2006 | YKK AP | 24 | JFL | 13 | 0 | - | - | 0 | 0 | 13 | 0 |
| 2007 | YKK AP | 24 | JFL | 21 | 0 | - | - | - | - | 21 | 0 |
| 2008 | 富山 | 24 | JFL | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2009 | 富山 | 24 | J2 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 1 | 0 | - | - | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 34 | 0 | - | - | 0 | 0 | 34 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 35 | 0 | - | - | 0 | 0 | 35 | 0 |
Jリーグ初出場 - 2009年7月12日 J2 第27節 対ベガルタ仙台戦 (ユアスタ)
個人成績 > フットサル

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.オーシャンアリーナ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.オーシャンアリーナ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.全日本選手権 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.全日本選手権 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
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| 2010 | 田原 | 4 | 東海 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 2011 | 田原 | 4 | 東海 | 10 | 4 | - | - | - | - | 10 | 4 |
| 2012-13 | 浜松 | 6 | Fリーグ | 27 | 1 | 1 | 0 | 3 | 0 | 31 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | Fリーグ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | 東海 |  |  | - | - |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 |  |  | - | - |  |  |  |  |
豊里町立鴇波小学校

| 豊里町立鴇波小学校 |
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 ja北緯38度36分31.90秒 東経141度17分17.32秒﻿ / ﻿北緯38.6088611度 東経141.2881444度﻿ / 38.6088611; 141.2881444座標: 北緯38度36分31.90秒 東経141度17分17.32秒﻿ / ﻿北緯38.6088611度 東経141.2881444度﻿ / 38.6088611; 141.2881444
過去の名称:  豊里町立鴇波小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  豊里町
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
所在地:  〒987-0346
 宮城県登米郡豊里町白鳥山72
外部リンク:  公式サイト （日本語）
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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豊里町立鴇波小学校（とよさとちょうりつ　ときなみしょうがっこう）は宮城県登米郡豊里町（現：登米市）にあった公立小学校である。
豊里町立豊里小学校と統合されるため、閉校となった。
卒業後の進路は、公立学校への進学の場合は豊里町立豊里中学校へ進学する。
沿革

1980年（昭和55年）豊里町立豊里小学校に統合され、閉校する。
茉崎ミユキ

茉崎 ミユキ(まつざき みゆき）は、日本の漫画家、イラストレーター。
商業活動 > 単行本

「数学ガール ゲーデルの不完全性定理」(1) (2011年4月23日、原作：結城浩、メディアファクトリー、MFコミックス アライブシリーズ）ISBN 978-4840137881
「数学ガール ゲーデルの不完全性定理」(2)完結 (2012年1月23日、原作：結城浩、メディアファクトリー、MFコミックス アライブシリーズ）ISBN 978-4-8401-4096-6
「恋色カプセル 」 (2016年12月23日、KADOKAWA / メディアファクトリー)ISBN 978-4-0406-8703-2
「君はラーメン屋で恋をする」 (2016年12月23日、KADOKAWA / メディアファクトリー)ISBN 978-4-0406-8704-9
商業活動 > 漫画

「数学ガール ゲーデルの不完全性定理」（原作：結城浩、2010年 - 2011年、メディアファクトリー、月刊コミックアライブ）
「百合姫Collection Vol.1」（2010年7月17日、一迅社、短編読み切り二作品「Lの放課後」「紫の太陽」収録） ISBN 978-4758070966
「ピュア百合アンソロジー ひらり、 Vol.1」（2010年4月24日、新書館、短編読み切り「檸檬の」収録）ISBN 978-4403670916
「まんがタイムラブリー7月号」(2009年6月12日、芳文社、短編読み切り「FLIGHT TAXI」収録)
商業活動 > その他イラスト

「百合少女Vol3」（2010年10月22日、コスミック出版、カラーピンナップ）ISBN 978-4774730356
「月刊コミックラッシュ」（2010年10月号、ジャイブ、カラーピンナップ）
「メガミマガジンクリエイターズ vol.11」（2008年3月22日、学研パブリッシング、総扉）
絵師100人展 03（2013年4月28日～5月6日）
同人活動

2007年より「プロペラプロンプト（ぷろぺらぷろんぷと）」名義にて同人誌即売会に参加。
以降コミックマーケットとコミティアを中心にオリジナル創作ジャンルの執筆活動を行っている。
デビュー作であり後に商業誌収録も行われた「Lの放課後」「紫の太陽」に加え百合商業誌「ピュア百合アンソロジー ひらり、」等での精力的な執筆活動もあり百合 (ジャンル)作家というイメージもあるが男女の恋愛漫画も数多く手がけており、学生同士から年の差カップルまで実に幅広く多彩な作品を展開している。
虹がきらい

「虹がきらい」(にじがきらい)は、平松愛理の6枚目のシングル。
解説

TBS『ぷるるん クニクニ島』エンディングテーマ。
収録曲

虹がきらい (4:05)
作詞・作曲：平松愛理、編曲：清水信之
悲しくて悲しすぎて (4:53)
作詞・作曲：平松愛理、編曲：萩田光雄
貢禹

貢 禹（こう う、? - 紀元前44年）は、前漢の政治家。字は少翁。琅邪郡の人。
略歴

同郡の王吉とは友人であり、世間では「王吉が地位を得たら、貢禹も官に仕える」と言っていた。経書に明るく清廉潔白であったことで著名となり、徴されて博士となり、涼州刺史に遷ったが病気となり職を退いた。その後また賢良に推挙され河南県令となった。一年ほどして、職務上のことで太守府に責められ、冠を脱いで謝罪したが、その時に貢禹は「ひとたび冠を脱いだら、どうして再び被ることができようか」と言い、職を辞した。
元帝が即位すると、貢禹を徴して諫大夫とし、政治上の事を質問した。貢禹は折からに不作について、皇帝の衣食住の経費や後宮の宮女の削減、皇帝の狩猟用の土地の貧民への解放などを進言した。元帝は馬に食わせる穀物の削減、皇帝の私有地の一部の貧民への解放、皇帝のための娯楽の削減などを行い、貢禹を光禄大夫とした。
貢禹は80歳以上という老年を理由に辞職して故郷に帰ることを願い出たが元帝は慰留し、彼を長信少府にした。初元5年（紀元前44年）、たまたま御史大夫陳万年が死去し、貢禹が代わって御史大夫となった。
貢禹はその後も数十回に渡り建策し、子供が3歳になると徴収していた人頭税である口銭を7歳からの徴収に変えること、租税の徴収や俸禄、下賜などを全て絹や穀物にして銭を使わないこと、離宮や長楽宮の衛兵や遊戯などのために養われている奴婢を削減すること、皇帝の側近の家が物を売るのを禁じることなどを提案した。
元帝は大臣に検討させ、口銭徴収の年齢を7歳としたほか、離宮の衛兵の削減などを実施した。また貢禹は郡国廟の廃止や、宗廟制度の制定について上奏したが、施行はされず、それらは韋玄成らに引き継がれた。
貢禹はその年のうちに死亡した。元帝は銭百万を下賜し、子を郎とした。その子はのちに東郡都尉になった。
藤原惟風

藤原 惟風（ふじわら の これかぜ、生年不詳 - 長和3年（1014年）頃）は、平安時代中期の貴族。藤原北家長良流、筑後守・藤原文信の子。官位は従四位上・中宮亮。藤原道長の家司。
経歴

大宰大監を経て、花山・一条朝初頭にかけて右衛門尉・検非違使と武官を務めた。長保5年（1003年）下総の国府を焼討ちして官物を掠奪したかどで平維良が越前国に逃亡した際、惟風は追捕のための押領使に任じられている。
正暦年間（990年-995年）に藤原高子（藤原正雅の娘）と結婚し、のち高子は左大臣・藤原道長の娘である藤原妍子の乳母に選定される。妍子が寛弘元年（1004年）尚侍、寛弘8年（1010年）三条天皇の女御宣下と地位を向上させるにつれて、乳父にあたる惟風も昇進に与り、武蔵守・備前守と受領を務める傍ら、寛弘4年（1007年）までに従四位下への叙位を受けた。
寛弘9年（1012年）妍子が中宮に冊立されると、中宮亮となった惟風を始め、その子女は中宮司を運営する中心的な組織を構成する。惟風一族の栄達ぶりは、主人である藤原道長でさえ奇怪視するほど破格なものであったという。長和2年（1013年）従四位上に至る。
長和4年（1015年）には既に故人となっていたことから、長和3年（1014年）頃に没したと見られる。
官歴

時期不詳：見大宰大監従五位下
寛和元年（985年） 2月13日：見右衛門尉
長保2年（1000年） 正月22日：見検非違使
寛弘2年（1005年） 正月20日：前武蔵守（功過）
寛弘4年（1007年） 2月29日：見従四位下
寛弘7年（1010年） 3月13日：見備前守
長和元年（1012年） 4月24日：見中宮亮（中宮・藤原妍子）
長和2年（1013年） 9月16日：従四位上（行幸中宮次賞）
系譜

注記のないものは『尊卑分脈』による。
父：藤原文信
母：清原中山の娘
妻：藤原高子のち灑子（中務典侍、藤原正雅の娘） - 藤原妍子の乳母
男子：藤原惟頼（993頃-?）
男子：藤原惟経
生母不詳の子女
男子：藤原惟房 - 或いは惟風の弟
男子：藤原惟佐
男子：藤原惟綱
男子：藤原頼兼
男子：覚胤
女子：源頼平の妻
藤原健一

| ふじわら けんいち 藤原 健一 |
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生年月日:   (1969-09-13) 1969年9月13日（55歳）
出生地:   日本・兵庫県神戸市
国籍:  日本人
民族:  日本人
職業:  映画監督  映画プロデューサー　
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藤原 健一（ふじわら けんいち、1969年9月13日 - ） は、日本の映画監督、映画プロデューサー。兵庫県神戸市出身。
来歴・人物

Vシネマやピンク映画の助監督およびシナリオライターとしてキャリアをスタートさせる。当時、ピンク映画の大御所だった愛染恭子とその夫寺西正己が作った芸能事務所アクトレス・ワールドの立ち上げに加わり、その中の映像制作部門ムービーキングにてに参加。監督業だけでなくラインプロデューサーなども務める。制作会社ANGLE代表。
監督作品

2001年 - 『渋谷ミッドナイト・ウォー 暗黒街』（GPミュージアムソフト）脚本・編集・監督
2002年 - 『野良犬』（GPミュージアムソフト）
2004年 - 『Is-A』（イズ・エー）（GPミュージアムソフト）
2005年 - 『…after 4 years』（ムービーキング）
TVドラマ『陰陽少女』（KBS京都・tvkほか）
TVドラマ『連鎖怪談』（KBS京都・tvkほか）
2006年 - 『紅薔薇夫人』（アートポート）
2007年 - 『ゼロウーマンR 欲望の代償』（竹書房）
TVドラマ『デビルシャドー』（KBS京都・tvkほか）
2008年 - 『最強兵器女子高生 RIKA』（GPミュージアムソフト）
2009年 - 『ランディーズ』（GPミュージアムソフト）
2010年 - 『艶剣客 〜くの一 媚薬責め〜』（竹書房・新東宝）
2011年 - 「女囚701号 さそり外伝」（新東宝映画）
2011年 - 「グラッフリーター刀牙」（オールインエンタテインメント)
2011年 - ダンプガール★絵莉香
2011年 - 青春H「Date...」
2013年 - 「新大久保物語」（オールインエンタテインメント）
2015年 - アイアンガール ULTIMATE WEAPON
2015年 ‐ 表と裏
2015年 - 表と裏 第2章
2016年 ‐ 表と裏 最終章
2016年 - CONFLICT 〜最大の抗争〜1・2
2017年 - GRAY ZONE
2017年 - 帰ってきたバスジャック
2017年 - 虎狼の群れ1・2
2018年 - LADY NINJA -青い影-
2018年 - CONFLICT 〜最大の抗争〜3・4
2019年 - アイアンガール FINAL WARS
2019年 - CONFLICT 〜最大の抗争〜 外伝 織田征仁1・2
2019年 - CONFLICT 〜最大の抗争〜5・6・7・8
2020年 - 織田同志会 織田征仁1・2・3・4
2020年 - 女詐欺師レン ～キケンな情事を追え！～
2021年 - 織田同志会 織田征仁5・6・7・8
2022年劇場公開 - 修羅の世界
2022年 - 修羅の世界2
2024年 - 『CONNECT 覇者への道』監督・脚本
その他

監禁逃亡 淫らな呪い（1997年） - 制作進行
監禁逃亡 性奴隷（1997年） - 助監督
監禁逃亡 淫魔（1998年） - 制作進行
双頭の龍（2017年） - プロデューサー
ギャングシティ 大阪黙示録（2018年） - プロデューサー
神家族 GOD FAMILY（2019年） - プロデューサー
ソタイ 〜組織犯罪対策部vs反社会勢力〜（2020年） - プロデューサー
Phantom Pain（2022年） - プロデューサー
織田同志会 織田征仁 第九章・最終章（2022年） - 脚本
蓮泉寺

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: この項目では、兵庫県神崎郡市川町にある寺院について説明しています。愛知県安城市にある寺院については「蓮泉寺 (安城市)」をご覧ください。
| 蓮泉寺 鐘楼堂 |
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所在地:  兵庫県神崎郡市川町奧58
位置:  北緯34度59分35.3秒 東経134度45分4.3秒﻿ / ﻿北緯34.993139度 東経134.751194度﻿ / 34.993139; 134.751194
山号:  日請山
宗派:  日蓮宗
本尊:  三宝尊
創建年:  1671年(寛文11年)
開山:  智境院日演上人
中興:  恵淳院日澤上人
法人番号:  8140005014569 
 ja
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蓮泉寺(れんせんじ)は、兵庫県神崎郡市川町にある、日蓮宗の寺院。旧本山は、大本山妙顕寺。親師法縁。
縁起

蓮泉寺は、寛文11年(1671年)10月13日に、京都の本法寺17世 日休上人の弟子である、智境院日演上人により創立された。蓮泉寺が建った場所は、山号寺号が残る真言宗の寺院の旧跡で、後藤八郎太夫の田地となっていたが、八郎太夫は一宗の道場となることを有りがたく思い、残らず土地を捧げた。日演上人が本法寺17世 日休上人の弟子であったことから、元は本法寺末であったが、門中融和のために、妙顕寺の末寺となり、妙顕寺の日空上人より承諾の書類を下された。日演上人は、時の姫路城主 松平大和守直矩公と懇親が深く、嫡子に恵まれなかった直矩公に対し、世継ぎ誕生の為に、当山の鬼子母神様信仰を進め、男子誕生という功徳によって、山林を賜わったことが縁起録ならびに直矩公の位牌に記されている。
智境院日演上人

京都本法寺17世 日休上人の弟子
永寿寺(姫路五軒邸妙国寺の付近にあったが松平大和守の移封により現在は、埼玉県前橋市に)の2世
京都 東山檀林の13世化主
京都 勝光寺5世
蓮泉寺開山
伽藍

山門
本堂 - 元禄4年(1691年)建立。明治14年(1881年)再建
鐘楼堂 - 宝暦5年(1755年)の建立で、梵鐘は昭和48年(1973年)に再鋳
庫裏
書院
像師会

弘安5年（1282年）10月11日（日蓮聖人が亡くなる前々日）、日蓮聖人は13歳の経一丸（後の日像上人）を枕元に呼び「私は京都の天子様に法華経の教えを申し上げたいと念願していたが、それもかなわぬ夢となってしまった。経一丸よ 名を日像と改め、立派な僧となって、京へ上り、私の望みを果たして下さい。」と、帝都弘経（京都に法華経を弘める）を託した。
日蓮の遺命を受けた日像は、学問・修行に励み、永仁2年（1294年）に京都に入り布教をした。他宗派から幾たびも迫害を受けてしばしば京都から追放されたが、元亨元年（1321年）ついに布教の勅許を受けた。
像師会とは、日像の恩に報いる法要で、門中寺院8ヶ寺にて輪番で像師会法要を勤めている。
像師会輪番寺院(輪番順)
栄昌山妙法寺(神崎郡福崎町)
妙法山蓮華寺(神崎郡福崎町)
能養山醍醐寺(姫路市香寺町)
水船山善随寺(姫路市夢前町)
日請山蓮泉寺(神崎郡市川町)
帰命山日啓寺(神崎郡神河町)
高徳山延壽寺(神崎郡市川町)
琢琳山石妙寺(神崎郡市川町)
蒼 (アルバム)

| 映像外部リンク |
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  Eve×Sou Album「蒼」クロスフェード
『蒼』（あお）は、Eve×Souの1枚目のアルバムである。2018年2月28日発売。発売元はharapeco records。
背景とリリース

EveとSouによる1作目のコラボアルバム。
初回生産限定盤と通常盤（初回仕様限定盤）の全2形態での発売。
| 形態 | 規格 | 規格品番 |
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| 初回生産限定盤 | CD+特別ブックレット | SNCL-10 |
| 通常盤(初回仕様限定盤) | CD | SNCL-11 |
チャート成績

オリコン2018年3月12日付の週間ランキングで最高7位を記録。
収録曲

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
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| 1. | 「明星ギャラクティカ」(Eve×Sou) | ナユタン星人 | ナユタン星人 | 03:08 |
| 2. | 「ナンセンス文学」(Sou) |  Eve |  Numa | 03:25 |
| 3. | 「雨とペトラ」(Eve) |  バルーン | バルーン | 03:32 |
| 4. | 「チョコレートタウン」(Sou) | Eve | Numa | 03:21 |
| 5. | 「Dr.」(Eve) | MI8k | MI8k | 03:53 |
| 6. | 「おどりゃんせ」(Eve×Sou) | ユリイ・カノン | ユリイ・カノン | 03:21 |
| 7. | 「帝国少女」(Sou) | R Sound Design | R Sound Design | 04:12 |
| 8. | 「メーベル」(Eve) | バルーン | バルーン | 03:09 |
| 9. | 「tig-hug」(Sou) | sasakure.UK | sasakure.UK | 04:12 |
| 10. | 「命ばっかり」(Eve) | ぬゆり | ぬゆり | 04:11 |
| 11. | 「フェイク」(Eve×Sou) | Eve | Numa | 03:39 |
| 12. | 「はくしの春」(Sou) | ぬゆり | ぬゆり | 04:29 |
| 13. | 「ハイタ」(Eve×Sou) | ルワン | ルワン | 03:51 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 48:23 |
ライブ

本作品のリリースを記念してツーマンライブが開催された。
| 日程 | 開場/開演 | 都道府県 | 会場 |
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| 2018年5月5日(土) | 16:45/17:30 | 神奈川県 | 横浜ベイホール |
| 2018年8月29日(水) | 17:30/18:30 | 東京都 | Zepp DiverCity (TOKYO)  |
西条市地域創生センター

| 西条市地域創生センター |
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情報
旧名称:  ひうち会館
用途:  地域創生拠点
旧用途:  研修･宿泊
構造形式:  鉄筋コンクリート
敷地面積:  7,970 m²
延床面積:  2,120 m²
階数:  4階
所在地:  〒793-0003 愛媛県西条市ひうち1番地16
座標:  北緯33度56分14.1秒 東経133度11分15.7秒﻿ / ﻿北緯33.937250度 東経133.187694度﻿ / 33.937250; 133.187694﻿ (西条市地域創生センター)座標: 北緯33度56分14.1秒 東経133度11分15.7秒﻿ / ﻿北緯33.937250度 東経133.187694度﻿ / 33.937250; 133.187694﻿ (西条市地域創生センター)
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西条市地域創生センター（さいじょうしちいきそうせいセンター）は、愛媛県西条市ひうちにある地域創生の拠点施設。
歴史

2015年3月末に閉館となった西条市の宿泊･研修施設ひうち会館の建物を改修し、2016年4月1日に開館。これまでのひうち地区に立地する企業とのネットワーク拠点としての機能を維持しながら、新たに大学など高等教育機関との連携拠点としての機能を持たせることで、産学官連携や人材育成に取り組む拠点施設となることを目指している。
施設内には、愛媛大学などの拠点が設置されている他、一般利用が可能な研修室、研究や研修活動を実施する大学生などが宿泊できる滞在室が設置されている。
施設

滞在室
西条市 地域創生室
産官学連携研究室
愛媛大学地域協働センター西条 - 高大連携活動・修士課程授業・産学官連携・農業の6次産業化支援・フィールドワーク・インターンシップ・就職活動・住民向け高等教育機会提供の7つの拠点機能を持っている。
ひうち立地企業連絡協議会
研修室（大研修室･第1研修室･第2研修室･討議室）
市民展示室
食堂（café ダイニング つじ丸）
シェイクスピアの上演

「シェイクスピアの戯曲」 ジョン・ギルバートの1849年の絵画ウィリアム・シェイクスピアの演劇のいくつかの場面と登場人物を含む
本項目では、舞台におけるウィリアム・シェイクスピアの上演の歴史を取り扱う。16世紀末以降、シェイクスピアの戯曲の舞台上演は数え切れないほど行われてきた。シェイクスピアの生前は、名作と言われる戯曲の多くは宮内大臣一座および国王一座によりグローブ座やブラックフライアーズ座で上演された。初演の役者としてはリチャード・バーベッジ(『ハムレット』、『オセロー』、『リチャード三世』、『リア王』の初演でタイトルロールを演じたと推定されている)、リチャード・カウリー、ウィリアム・ケンプなどがあげられる。
シェイクスピア劇は作者の死後も空位期間(1642–1660)が始まるまで継続的に上演されていたが、1642年にほとんどの一般向け上演はピューリタンの支配層により禁止された。イングランド王政復古の後、シェイクスピア劇は手の込んだ背景を使って芝居小屋で上演されるようになり、さらに音楽やダンスが取り入れられ、雷や波、花火などの効果も舞台で用いられるようになった。この時期にシェイクスピアの台本は上演のために「改作」・「改善」されたが、これは後世の人々にとってはショッキングなほど原作を尊重しないものであった。
ヴィクトリア朝のシェイクスピア上演は大がかりなもので、頻繁に場所が変わるため、凝った背景の転換によりしばしば芝居のペースが失われたが、20世紀にはこれに対して原典に立ち戻ったり、シンプルで抽象的なスタイルで上演する動きが起こった。
シェイクスピアの生前の舞台上演

シェイクスピアが初期に作品を書いた劇団は、はっきりとは知られていない。『タイタス・アンドロニカス』の1954年版のタイトルページは3つの異なる劇団により演じられていたことを明らかにした。テムズ川の北のショアディッチにあるシアター座とカーテン座にて、ロンドンの人々は『ヘンリー四世』の一部を見るために群がった。シアター座の地主は、その劇団との契約を更新しないことを発表した。その団体は劇場を解体し、その木材をグローブ座を建設するのに使用した。サザークのテムズ川の南側の土手に俳優のために俳優によって初のロンドンの劇場が建てられた。グローブ座は1599年の秋にオープンした。それにともない『ジュリアス・シーザー』は初上演された作品のひとつだった。『ハムレット』、『オセロ 』、そして『リア王』を含むシェイクスピアの最も素晴らしい1599年の後の戯曲はグローブ座のために書かれた。
グローブ座のような他のロンドンの屋根が開かれた公共の劇場は張り出し舞台を使用し、布の天蓋に覆われていた。ステージの後ろの2階建てのファサードの裏には楽屋があり、ファサード上部の窓には『ロミオとジュリエット』のバルコニーのシーンができるような場所があった。ファサード下座にあるドアは『テンペスト』の最後のような発見のシーンに使われていたのかもしれない。ステージのトラップドアは『ハムレット』の幽霊に関係する場面のような演劇効果のために演じる付随的な動きのために使用できた。このトラップドアの場所は「ヘル」と呼ばれそれと同様に上の天蓋は「ヘヴン」と呼ばれた。
演出と上演劇の特徴についてあまり知られていない。ステージの小道具は最小限度のものだったと思われる。けれども、衣装の材料は可能な限り手の込んだものだった。プロローグでロミオとジュリエットに言及した「2時間の上演」は架空のことではなかった。つまり、その都市の政府の反感のせいで正式に上演時間を制限することになった。劇団がどれほど深刻にそんな命令を受け入れたのか知られていないが、脚本は大急ぎで上演された。あるいは現存している台本は上演のために省略された。さらには両方だった可能性もある。
シェイクスピアの独自の演劇が上演されたほかの主な劇場はリチャード・バーベッジの父のジェームズ・バーベッジによって建てられた屋内の劇場の第二ブラックフライアーズ劇場だった。そして、ジェームズ・バーベッジは宮内大臣一座の団長だった。しかし、近隣住民はバーベッジに宮内大臣一座が演じるために劇場を使うことに対して何年間もバーベッジに抗議し続けた。ついに1608年に国王一座（その頃一団はこういう名前で知られていた）はその劇場の所有権を獲得した。
1603年に宮内大臣一座は国王一座に改名された。彼らはジェームズ一世の新しい宮廷において特別な関係に入った。上演記録はまばらにしか残存していなかった。しかし、国王一座は1604年の12月1日と1605年の8月の間宮廷で、『ヴェニスの商人』の2回の上演を含めシェイクスピアの戯曲の7本を上演したことが知られている。1608年の後に、一座は冬に屋内のブラックフライアーズ劇場で、夏にはグローブ座で7か月間上演した。ジェームス一世時代の贅沢に上演された仮面劇の流行と結びついた屋内のセットは、シェイクスピアにより入念なステージ装置を紹介するのを可能になった。そして、シェイクスピアにより入念なステージ装置を導入させることを可能にする新しい状況を作り出した。この劇場では、たとえば『シンベリン』においてジュピターはさまざまな特殊効果を使いながら降りてくることができた。屋内の劇場で演出された戯曲によってどうやら音響効果と音楽の使用もまたより多くなった。
1613年6月29日にグローブ座は『ヘンリー八世』の上演中に燃え上がった。上演中に作動した演劇用の大砲は不発だったが木製の梁と屋根ぶきの材料が燃えた。その出来事の現存しているわずかな文書のひとつによると、燃えているズボンを一本のエール瓶で消した男性を除くと負傷者はいなかった。シェイクスピアの上演の日付はその出来事があったためにすばらしい正確さで記述されている。ヘンリー・ワットン卿は上演の豪華さを記録している。その劇場は再建されたが、ロンドンにある他のすべての劇場のようにグローブ座は1642年にピューリタンによって閉鎖された。
シェイクスピアの一団にはリチャード・バーベッジ、ウィル・ケンプ、ヘンリー・コンドルそして、ジョン・ヘミングスなどの役者たちが所属していた。バーベッジは、『リチャード三世 』、『ハムレット』、『オセロ』、そして、『リア王』を含むシェイクスピアの戯曲のたくさんの初演で主役を演じた。人気のある喜劇俳優であるウィル・ケンプは他の作品の中で『ロミオとジュリエット』でピーター、そして、『から騒ぎ』でドッグベリーを演じた。彼は、16世紀の変わり目にロバート・アーミンによって引き継がれた。そして、ロバート・アーミンはたとえば『お気に召すまま』でタッチストンと『リア王』で道化を演じた。演出スタイルについてほとんど正しく分かっていない。批評家たちは最高の俳優を彼らの自然さを称賛した。ハムレットが示唆しているように、どなったりわめいたりする役者は軽蔑された。『ハムレット』において、劇作家はステージで即興をした道化師の不満を言う。現代の批評家はしばしばこの点において特にケンプを非難する。リチャード・タールトンによって絶頂に達したコメディのより古い伝統で、しばしば劇団の主な呼び物の道化師は喜劇の脇演技をつくることに責任があった。ジャコビアンの時代までにはユーモアの形は口頭のとんちに取って代わった。
18世紀

18世紀においてはシェイクスピア劇の上演に3つの大きな変化があった。イングランドではスター・システムの発展により演技にも制作にも変化があった。18世紀の末にはロマン主義革命があらゆる芸術に影響を及ぼし、このため演技も影響を受けた。同時に役者もプロデューサーもシェイクスピアの台本に立ち帰るようになり、ゆっくりと王政復古期の改作を駆逐するようになった。世紀末になってようやく、シェイクスピア劇がグレートブリテン島外の地域アメリカ合衆国のみならず多くの大陸ヨーロッパの国々でも)上演レパートリーに組み込まれるようになった。
18世紀 > ブリテン諸島

18世紀にはシェイクスピアはロンドンの舞台で優位に立っており、一方でシェイクスピアの上演はどんどんスター俳優が出演する呼び物となっていった。1737年に演劇検閲法が施行された後、上演される芝居の4分の1はシェイクスピアになり、少なくとも2度、ロンドンのライバル劇場が全く同じシェイクスピアの芝居を同時期にかけ、集客も良好だったということがあった(1755年の『ロミオとジュリエット』と翌年の『リア王』)。これは演劇文化においてシェイクスピア役者がどんどん目立つ存在になっていったことのめざましい例であり、大きな呼び物となったのはコヴェント・ガーデンのスプランガー・バリーとドルリー・レーン劇場（英語版）のデイヴィッド・ギャリックという二大男性スターのライバル関係であった。1740年代にはチャーリス・マックリンがマルヴォーリオやシャイロックのような役を演じ、デイヴィッド・ギャリックは1741年にリチャード三世の役で名をあげ、こうしたことによってシェイクスピアは大変な人気を博すようになった。ギャリックは1747年から1776年までの間に26作シェイクスピア劇を上演することになり、1769年にはストラトフォード＝アポン＝エイヴォンでシェイクスピア・ジュビリー祭を開催した。しかしながらギャリックは自由にシェイクスピアの作品を翻案しており、『ハムレット』について「あの高貴な芝居を、がらくたまみれの第五幕から救わずに舞台を離れることはしないと誓いました。墓掘りの冗談やオズリック、フェンシングの試合はなくして上演します」と言っていた。どうやら、30代後半のバリーやギャリックがあるシーズンは若きロミオを、翌シーズンは老いたリア王を演じることについて差し障りがあるとは考えられていなかったようである。18世紀において、芝居を真に迫ったものにするためには役者が身体的に役に適していることが必要だとは考えられていなかった。このことは、40歳のセオフィラス・シバーが十代の自分の娘ジェニーのジュリエットを相手にロミオ役をつとめた1744年の『ロミオとジュリエット』上演で典型的に示されている。
18世紀 > 大陸ヨーロッパ

シェイクスピア劇の中には、作者の存命中に大陸ヨーロッパで上演されたものもあるのではないかと言われている。ルートヴィヒ・ティークの指摘によると、『ハムレット』その他の芝居について、来歴は定かではないが確かに非常に古いドイツ語版台本が存在していた。しかしながらシェイクスピア劇がドイツの舞台に定期的にかかるようになったのは18世紀半ばのことであった。ドイツではゴットホルト・エフライム・レッシング、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、ヨハン・ゴットフリート・ヘルダーなどがシェイクスピアを論じている。フランスではヴィクトル・ユーゴーがグロテスクの芸術家としてシェイクスピアを賞賛した。
19世紀

19世紀には劇場も上演用背景もますます手の込んだものになり、上演用の台本はペースやアクションを犠牲にしてでも独白やスターをさらに目立たせるため徐々にカット・再構成されるようになっていった。背景を変えるためしばしば上演を中断せざるをえず、このためもっと上演が遅くなり、耐えられる長さに上演時間を保つためさらなるカットが必要とされるようになった。シェイクスピア劇はかなりのカットなしでは上演できないほど長いという原則が広く受け入れられるようになった。17世紀の役者はエプロン部分にのって前に出て観客と接触することができたが、こうしたものがなくなったため、役者は第四の壁、プロセニアム・アーチの後ろにずっととどまるようになり、オーケストラピットによってより観客から遠ざけられるようになった。
ヴィクトリア朝のシェイクスピア上演はしばしば歴史に「忠実な」衣装やセットを用いて絵画的効果を追求した。『アントニーとクレオパトラ』における海戦や船に関する場面の上演はその目覚ましい例であるとされている。この結果、非常にしばしば芝居のペースがめちゃくちゃになった。19世紀末になってくると、ウィリアム・ポウルがこうした荘重なスタイルに反発を示した。張り出し舞台を用いた一連の「エリザベス朝ふうの」上演において、ポウルは芝居の構造に新たに注意を払った。
19世紀を通しては伝説的な役者が多数現れ、出演する芝居よりもこちらが注目されがちである。サラ・シドンズ(1755—1831)、ジョン・フィリップ・ケンブル(1757—1823)、ヘンリー・アーヴィング(1838—1905)、エレン・テリー(1847—1928)などである。正統的な演劇においてスターになることはまず「偉大なシェイクスピア役者」であることを意味するようになり、男優にとってはハムレット、女性にとってはマクベス夫人を演じて名をあげ、とくに華麗な独白を美しくやり遂げることが重視された。シェイクスピア上演におけるスペクタクル、スター、独白などの絶頂期は、役者兼マネージャーであるヘンリー・アーヴィングとその共演者エレン・テリーが君臨した時代であった。この2人による上演は凝った舞台でしばしばオーケストラによる付随音楽がついており、1878年から1902年までロンドンのライシーアム劇場で実施されていた。同時にルーツとしてのシェイクスピアの原典、張り出し舞台、背景の無い流動的なエリザベス朝演劇の場面転換に回帰するという革命的な動きがあり、これについてはウィリアム・ポウルのエリザベサン・ステージ・ソサエティが影響力を持った。
20世紀

20世紀初頭にはハーリー・グランヴィル＝パーカーがクォート版とフォリオ版の台本をほぼカットせずに演出した。一方でエドワード・ゴードン・クレイグなどは抽象的な上演を主張した。どちらのアプローチも今日見られる様々なシェイクスピア上演のスタイルに影響を与えている。さらに20世紀においてはさまざまなシェイクスピア劇の視覚表現が誕生した
ゴードン・クレイグが1911年の『ハムレット』のために行ったデザインはキュビスムの影響を受けた画期的なものであった。クレイグは空間をシンプルな平面の枠張り物で規定した。モノクロームのキャンバスを木枠に広げ、自立できるよう、一緒に蝶番でとめた。こうした平面の枠張り物による構成はクレイグが独自に編み出したものではなかったが、これをシェイクスピア上演に適用するというのは全く新しいことであった。枠張り物はいろいろな配置に並べることができ、このおかげでヨーロッパやアメリカのどの劇場でも普通に使える物品や手法を用いて建築物や石のような抽象的構成物を真似て作るテクニックが生みだされた。
20世紀のシェイクスピア劇の背景における2度目の大きな転換点は、バリー・ヴィンセント・ジャクソンがバーミンガム・レパートリー・シアターで上演した1923年の『シンベリン』であった。このプロダクションは現代の衣装による上演というアイディアをシェイクスピア劇に再導入したという点で画期的なものであった。第一次世界大戦前にもいくつか小規模な例があったため、この上演が最初の現代の衣装による上演というわけではなかったが、『シンベリン』ははじめて露骨なやり方でこの仕掛けに注目を集めたプロダクションであった。ヤーキモーは賭けにイブニングドレスを着て登場し、宮廷の人々は軍服で、返送したイモジェンはニッカーボッカーズに縁なし帽をかぶっていた。批評家はこのプロダクションについて「プラスフォアーズのシェイクスピア」というキャッチフレーズを考案した。この実験はそこそこ成功し、演出家のH・K・エイリフは2年後に『ハムレット』を現代の衣装で上演した。こうしたプロダクションのおかげで今日ではおなじみの現代の衣装によるシェイクスピア上演への道が開かれた。
1936年にオーソン・ウェルズが連邦劇場計画により雇用され、ハーレムにおいて全員アフリカ系アメリカ人のキャストで『マクベス』を演出した。ウェルズはアフリカの魔術に完全にコントロールされている邪悪な王が治めている19世紀のハイチに舞台を変更したため、この上演は『ヴードゥー・マクベス』として知られるようになった。当初は敵意ある反応を示していたが、黒人コミュニティはこの上演に大変好意を示すようになり、ラファイエット劇場が10週間満員になった結果、ブロードウェイでもいくぶん成功をおさめて全国ツアーまで行われた。
20世紀においてシェイクスピア劇の設定を変更するトレンドを取り入れた他の注目すべき上演としては、H・K・エイリフによる1928年の『マクベス』(第一次世界大戦の戦場)、オーソン・ウェルズによる1937年の『ジュリアス・シーザー』(ニュルンベルクのナチ党大会)、デイヴィッド・サッカーによる1994年の『コリオレイナス』(フランス革命期の衣装を使用)などがある。
1978年、ロイヤル・シェイクスピア・シアターにて『じゃじゃ馬ならし』の脱構築的な上演が行われた。主要キャラクターが観客の間を通って舞台まで歩き、酔っ払った演技をして性差別的な言葉を叫び、背景を引き裂く(すなわち脱構築する)。報道が行われた後も、自分は本当に役者が暴れているのを見ていると思い込んで上演から逃げ出す観客がいた。
21世紀

『オセロー』 ()
アメリカの俳優ジェームズ・アール・ジョーンズが2009年5月12日にホワイトハウスで行われた詩・音楽・スピーチの夕べでウィリアム・シェイクスピアの『オセロー』第一幕第三場の独白を演じる様子
『オセロー』
Audio only version
UKのロイヤル・シェイクスピア・カンパニーは21世紀に2つ、大きなシェイクスピアフェスティバルを行った。最初のものは2006年から2007年にかけての全作品上演であり、シェイクスピアの戯曲と詩の全てを舞台にかけた。2つめは2012年の世界シェイクスピアフェスティバルである、これは2012年のロンドンオリンピック文化プログラムの一部で、世界中から数千人ものパフォーマーを集めて70本近い上演を行った。ここで行われた上演の半分以上はグローブ・トゥ・グローブ・フェスティバルに参加したプロダクションであった。このフェスティバルのプロダクションはすべてシェイクスピア研究者、演劇人、ブロガーによってレビューされており、「イヤー・オブ・シェイクスピア」プロジェクトと呼ばれている。
2009年5月にジュード・ロウがタイトルロールをつとめる『ハムレット』がウィンダム劇場ウエスト・エンドシーズンの一環としてドンマー・ウエアハウスで開幕した。ロウのほかにはロン・クック、ピーター・エア、グウィリム・リー、ジョン・マクミラン、ケヴィン・マクナリー、ググ・バサ＝ロー、マット・ライアン、アレックス・ウォルドマン、ペネロープ・ウィルトンが出演した。このプロダクションは6月3日に正式に開幕し、2009年8月22日まで続いた。2009年8月25日から30日まではデンマークのエルシノア城でも上演され、ニューヨークではブロードウェイのブロードハースト劇場でも上演された。
劇団プロペラは世界中でオールメールのシェイクスピア上演を行っている。フィリダ・ロイドはロンドンで継続的にオールフィメールキャストによる上演を行っている。
シェイクスピア映画

シェイクスピアは最も多く映画化された作家である。映画化作品、とくにティーンの観客向けにマーケティングされているハリウッド映画の中には、ダイアローグではなくプロットだけを用いたものもあり、一方で戯曲を簡略化したような映画化もある。
衣装とデザイン

シェイクスピア劇は初演時点では当時の服装で上演されていた。役者は舞台の外でも見受けられるような服装で演じていた。この潮流は18世紀、ジョージアン時代まで続いており、この時期までは当時のファッショナブルな服装が衣装として採用されていた。シェイクスピアの死の数世紀後、19世紀になってはじめて、過去を振り返ってシェイクスピアのスタイルに「忠実に」上演しようという動きが始まった。ヴィクトリア朝の人々は歴史的な正確さに魅せられており、教養あるミドルクラスの人々にアピールするため、この潮流が舞台にも及んだ。チャールズ・キーンはとくに歴史的コンテクストに関心を抱いており、自分のプロダクションのため過去の衣装やセッティングを調査するのに長い時間を費やした。20世紀までには人工的にシェイクスピアの時代を模倣したスタイルができあがっていた。21世紀の時点においては、舞台においても映画においても歴史に「忠実な」衣装をまだ用いている上演はたいへん少なくなっているが、1990年頃までは事実上ほぼ全てのシェイクスピア劇の台本に忠実な映画化作品において正確な時代考証に基づく衣装が用いられていた。このパターンを破った最初の英語の映画は1995年の『リチャード三世』であり、時代を20世紀にアップデートしてリチャードとその支持者たちにナチスを思わせる衣装を着せつつ、シェイクスピアのダイアローグは変更せず制作した。
再建されたロンドンのグローブ座
『ウィット』の口絵（1662年）、舞台上での笑劇を示している。そして、左下隅のフォルスタッフ。
ウィリアム・ホガース、「リチャード三世に扮したデイヴィッド・ギャリック」(1745)、ウォーカー・アート・ギャラリー。ボズワースの戦い直前の天幕の場面で、リチャードが殺した人物の亡霊につきまとわれる。
池田1号墳

池田1号墳（いけだいちごうふん）
池田1号墳 (多治見市) - 岐阜県多治見市にある古墳。多治見市指定史跡。
池田1号墳 (豊田市) - 愛知県豊田市にある古墳。愛知県指定史跡。
ナイトメア・ゴー・ラウンド

『ナイトメア・ゴー・ラウンド』は、鈴見敦による日本の漫画作品。スクウェア・エニックスの『ヤングガンガン』にて、2009年9号から2010年7号まで連載された。単行本は全2巻。
単行本

ISBN 978-4-7575-2734-8
ISBN 978-4-7575-2883-3
洩

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: 「洩」の語義については、ウィクショナリーの「洩」の項目をご覧ください。
| 洩 |
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 夏
 第10代帝
王朝:  夏
姓・諱:  夏后洩
生年:  不詳
没年:  不詳
父:  芒
※名は別に泄とも作る。
洩（せつ）は、夏朝の第10代帝。『竹書紀年』によると、在位21年。
| 表 話  歴夏の帝(第10代) |
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夏の先祖:  黄帝  昌意  顓頊  鯀 
夏の帝:  禹  啓  太康  中康  相  少康  予  槐  芒  洩  不降  扃  廑  孔甲  皐  発  桀
西条市東予運動公園野球場

| 西条市東予運動公園野球場 |
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施設データ
所在地:  愛媛県西条市原津新田甲157番地
座標:  北緯33度57分55.8秒 東経133度4分27.1秒﻿ / ﻿北緯33.965500度 東経133.074194度﻿ / 33.965500; 133.074194座標: 北緯33度57分55.8秒 東経133度4分27.1秒﻿ / ﻿北緯33.965500度 東経133.074194度﻿ / 33.965500; 133.074194
所有者:  西条市
管理・運用者:  西条市
グラウンド:  内野：土、外野：天然芝　
照明:  6基
使用チーム • 開催試合
 愛媛マンダリンパイレーツ（四国アイランドリーグplus 開場～）
収容人員
 5,000人
グラウンドデータ
球場規模:  グラウンド面積13,299m2 両翼：97.6m 中堅：122m
フェンス:  -m
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西条市東予運動公園野球場（さいじょうしとうようんどうこうえんやきゅうじょう）は愛媛県西条市にある野球場。1995年開設。
四国アイランドリーグplus・愛媛マンダリンパイレーツのホームゲームを開催している。
2017年に愛媛県で開催される第72回国民体育大会に向け、スコアボード等の改修工事が行われた。