stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
大魔神
大魔神

| 大魔神 |
| --- | --- |
 Daimajin
 
監督:  安田公義
脚本:  吉田哲郎
製作総指揮:  永田雅一
出演者:   高田美和  青山良彦 
音楽:  伊福部昭
撮影:  森田富士郎
編集:  山田弘
製作会社:  大映
配給:   大映
公開:   1966年4月17日
上映時間:  84分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
1966年（昭和41年）4月17日公開。併映作は『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』。大映京都撮影所作品。京都と東京の撮影所を使い分け、同作との自社製作による特撮2本立てという興行スタイルは、円谷英二を擁した東宝すら実現できなかった、日本初のものであった。製作予算は企画副部長だった奥田久司によると1億円で、配収も1億円と大ヒットはしたものの、「結局トントンで、あれだけ苦労して利益なし」だったという。
本作の企画書が大映本社に提出されたのは、1965年（昭和40年）の11月1週目の第124回企画会議でのことで、大映京都撮影所所長だった鈴木炤成、企画副部長だった奥田久司により、チェコスロバキア映画の『巨人ゴーレム』（1936年、ジュリアン・デュヴィヴィエ監督）で描かれたゴーレム伝説に材を採り、大映京都撮影所の特撮技術を活用する旨となっている。企画時の題名は『大魔神現わる』。作中の小源太や左馬之助などの人名も、奥田によるものである。
大魔神の身長は、画面でのリアリズムを考え、黒田義之特撮監督らによって15尺（約4.5メートル）に決められて2体作られるとともに、着ぐるみも2体作られ、手足などの部分も必要に応じて製作された。黒田はのちに円谷プロダクションのテレビ作品に参加するが、彼によると、これは本作を観た同社社長の円谷一から声を掛けられてのことだという。
大映社長の永田雅一はこの興行を前に、「日本映画界は必ず復興する」との一文を当時の新聞紙上に寄せる意気込みを見せている[要出典]。大魔神シリーズはブルーバック合成が非常に効果を上げているが、この1作目の製作に当たって永田は京都撮影所に、ヨウ素電球190個を菱形に並べた11メートル×4.6メートルの大規模なブルーバック用のライトスクリーンを購入している。交流電気ではライトに光ムラが出るため、このライトスクリーンの電源には撮影所で直流に変換した電流が使用され、万全の態勢で撮影が行われた。大映京都のベテラン撮影技師の森田富士郎によれば、当時の価格で約1,000万円という巨費を投じて輸入したこの機材は、大魔神シリーズ以外には同じく京都撮影所作品の『妖怪百物語』（1968年）など、「妖怪シリーズ」を除けばほとんど出番がなかったという。
1作目・2作目ともに本編と特撮両者にまたがってカメラを回した森田は、「本編と特撮両方を1人で撮らなければ空気層にリアリティが出ない」として、「1人で撮る」ことを条件に本作を引き受けた。森田は本作で撮影監督のポジションの重要性を訴え、これを務めている。森田は本作により、新人カメラマンを対象とする三浦賞を受賞した。大魔神シリーズは大規模なブルーバック合成が絶大な効果を上げているが、当時の合成画面の現像は合成素材のフィルム同士の調子を合わせるために2日寝かせて行わなくてはならず、現像所で合成画面が完成するまで20日かかるものだった。『大魔神』全3作に『酔いどれ博士』（三隅研次監督、勝新太郎主演）を挟んでの撮影を進める中、合成画面1カットの費用が当時の価格で30万円かかるため、その成果に対する心労や撮影スケジュール進行のストレスに、森田は「心臓がおかしくなった」と語っている。このため、『大魔神逆襲』は今井ひろしと連名で撮影を行っている。
大映は本作に先立ち、日米合作の航空特撮映画『あしやからの飛行』（マイケル・アンダーソン監督、1964年）を制作しているが、この際には青く塗装したホリゾント壁を使ってブルーバック合成が行われた。しかし、この手法では色ムラが出てしまうため、合成画面に苦心した。アメリカのスタッフは大映自前の東京現像所を信用せず、ブルーバック合成の現像はアメリカにフィルムを送って行うという状況だった。これを見た森田が、翌年の1965年（昭和40年）に玩具の戦車が大映京都撮影所正面入り口から出て来るというブルーバックのテストフィルムを独自に撮影すると、出来栄えが良かったために所内で評判となり、『大魔神』の企画のもととなったという。
三部作すべてで大魔神役スーツアクターを務めたのは、プロ野球選手出身の橋本力である。橋本を起用したのは黒田義之で、「主役はあんただから」と念を押したという。撮影は芋の粉やコルク屑、炭粉を使った粉塵が飛び交うものだったが、橋本はカメラが回っている間は、決して瞬きをしなかったという。それによって血走った眼が印象的な当たり役となり、『妖怪大戦争』でも吸血妖怪ダイモン役で血走った両眼を見せ、強い印象を残している。荒れてしまった目は、茶でしかきれいにすることができなかったという。森田も「あの人には頭が上がりません」と述べている。
作曲を担当した伊福部昭は、「魔神といっても神様ですから、神々しいイメージでいたところ、映像を見たら、青黒い顔に血走った目玉がギョロギョロ動いて睨みつけるというものだったので、さあこれはえらいことになったと、驚きながら作曲しました」と語っている。伊福部はこの魔神に三音階から成る非常に印象的なテーマ曲を与え、作品世界に重厚な奥行きを構築している。「魔神封じの神楽」には、『キングコング対ゴジラ』（1962年）でのファロ島の祈りの音楽を一部流用している。奥田久司によると、奥田をはじめ安田・三隅・森の3監督とも伊福部音楽の大ファンだという。
大映京都のスタッフは、長年築いた時代劇セットのノウハウをつぎ込み、見応えのある建物のミニチュアを制作した。これらは魔神の背丈に合わせ、フィルムの速度も2.5倍にされたうえ、瓦の各個の大きさまで1/2.5の縮尺で統一されているという徹底ぶりであった。崩れる城門は数十人で引っ張り、ブルドーザーも援用している。ラストシーンで崩壊する魔神のミニチュアは、高山良策の手によるものであるが想定通りには崩れず、かなりの試行錯誤が行われている。劇中最後の魔神のミニチュアの崩壊は、上方から圧縮空気を当てて行った。
砦のオープン・セットは、京都の沓掛にあった採石場に組まれた。2作目、3作目のオープンセットもこの沓掛の採石場が使われた。クランク・インは2月3日、クランク・アップは4月10日、テスト期間を入れれば3か月かけて撮影が行われた。
大魔神 > あらすじ

戦国時代、丹波の国の領主・花房家は、家老の大館左馬之助一派の下剋上によって幼い忠文・小笹兄妹の2人を残して滅ぼされ、領民たちは砦の建設のために苦役を強いられることになってしまった。花房の兄妹は忠臣・小源太の叔母で魔神の山の魔神阿羅羯磨（）を鎮める巫女の信夫の下に身を寄せ、お家再興の機をうかがう。月日は流れ、忠文と小笹はそれぞれたくましい若者と美しい娘に成長していた。一方、彼らの潜む魔神の山には巨大な武神像があり、領民たちから篤く信仰されていた。これを快しとしない左馬之助は、忠告に上がった信夫の「このまま領民たちを苦しめ続けたら魔神による神罰がある」という言葉を嘲笑い、「神罰があるなら見せてみよ」と信夫を斬り殺し、こともあろうに山中にある武神像の破壊を配下に命じた。小笹が捕まり、その眼前で武神像の額に深々と鏨（たがね）が打ち込まれた。すると、鏨の傷から赤々とした鮮血が滴り始めたのである。同時に起こった地震、地割れ（武神像の祟り）の中、左馬之助の手の者たちは次々に地割れに飲み込まれていく。
怒り鎮まらぬ武神は、忠文の命乞いに身を捧げようとした小笹の眼前で動き出し、穏やかな相貌を憤怒の相に変えるや、光の球となって砦の建設現場へと向かう。折しも砦では、花房家最後の望みである忠文と小源太の磔処刑が執行されようとしていた。絶望し、ただ神に祈るのみの領民、そして勝ち誇る左馬之助の前へ、妖しく曇った天空から一点の光が地上に落ち、突如それは巨大な魔神の姿となった。
魔神は砦を突き破り、城下へ侵入する。必死にこれを止めようとする城兵たちも次々に踏みつぶされ、瓦礫の下敷きとなっていく。花房家の残党により忠文と小源太は救出され、左馬之助も逃亡むなしく魔神に捕まった。魔神は額に打たれた鏨を引き抜くや、これを左馬之助の胸に深々と突き通す。しかし魔神の怒りはなおも鎮まらず、無辜（むこ）の領民までもが巻き添えに、魔神による破壊はついに城下全体に及ぶかに見えた。
そのとき、魔神の足元に小笹が駆け寄ってひざまずいた。小笹は自らの命と引き換えに、魔神に怒りを鎮めてくれるよう懇願し、涙を落とした。それを見た魔神は自らの顔を穏やかな武神に変え、やがて土塊（つちくれ）となって崩れ去り、風の中に消えていくのだった。
大魔神 > スタッフ

製作：永田雅一
企画：奥田久司
監督：安田公義
脚本：吉田哲郎
撮影：森田富士郎（本編・特撮とも）
録音：林土太郎
照明：美間博
美術：内藤昭
音楽：伊福部昭
編集：山田弘
擬斗：楠本栄一
音響効果：倉嶋暢
助監督：西沢鋭治
製作主任：田辺満
特撮監督：黒田義之
特撮合成：田中貞造
現像：東洋現像所
大魔神 > キャスト

花房小笹：高田美和
花房忠文：青山良彦
花房忠文（少年時代）：二宮秀樹
猿丸小源太：藤巻潤
大舘左馬之助：五味龍太郎
花房忠清：島田竜三
犬上軍十郎：遠藤辰雄
梶浦有助：杉山昌三九
中馬逸平：伊達三郎
巫女の信夫：月宮於登女
竹坊：出口静宏
吾作：尾上栄五郎
小郡主水：伴勇太郎
原田孫十郎：黒木英男
悠乃：香山恵子
茂助：木村玄
：暁新太郎
：志賀明
：森下昌子
：吉川初美
：大杉潤
：勝村淳
：森内一夫
：雨宮旭
：上原寛二
元木半蔵、大魔神：橋本力
大魔神 > 受賞

「日本撮影監督協会 三浦賞」（森田富士郎）
大魔神怒る

| 大魔神怒る |
| --- | --- |
 
監督:  三隅研次
脚本:  吉田哲郎
製作:  永田雅一
出演者:   本郷功次郎  藤村志保 
音楽:  伊福部昭
撮影:  森田富士郎
編集:  菅沼完二
製作会社:  大映
配給:   大映
公開:   1966年8月13日
上映時間:  79分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
1966年8月13日公開。1作目が大ヒットしたため、お盆興行作品として製作された。併映作は『座頭市海を渡る』。監督は時代劇映画のベテラン三隅研次が担当している。撮入は5月で、3か月かけて撮影が行われた。製作費は1億円、興行収入もほぼ同額だった。
魔神は本作では水の魔神として描かれており、物語終盤で水の中から現れて神罰を下した後、水となって消えていく。魔神が湖面を割って出現するシーンの両側の滝の映像素材には鴨川の堤が使われ、出現のカットは窒素ガスの噴出で波立たせた。神の島のスタジオセットは縦22メートル×横40メートルという広大なもので、武神像の岩壁は鉄板2,000枚、丸太500本、トラック10数台分の伊豆から運んだ火山岩を用いて作られた破格のものだった。出現シーンは映画『十戒』（1958年）に、ラストシーンで湖に沈んだ鐘が鳴る場面はゲアハルト・ハウプトマンの『沈鐘』に、それぞれ着想を得たものである。
突風で瓦が飛ぶシーンの撮影では、「軽い素材を」と「京都の八つ橋」からの連想で、煎餅の「八つ橋」を瓦の形に焼いたものが使われた。
大魔神怒る > あらすじ（怒る）

戦国時代、千草家とその分家にあたる名越家によって治められる平和な八雲の国は、隣国から攻め込んだ武将御子柴弾正によって滅ぼされる。お家再興と平和を望む千草領主・十郎たちは弾正の手を逃れ、湖に浮かぶ神の島にある武神像へ向かう。しかし、武神像の爆破を命じた弾正の爆薬によってついに武神像は粉々となった。名越領主の娘で十郎の許嫁・早百合は絶望し、武神の無事をただ祈る。弾正は捕らえた十郎らを処刑しようとし、手始めに早百合を火あぶりにしようとする。早百合が刑台に掛けられ点火されたその時、絶体絶命の早百合が流した涙に応えるように魔神は湖から怒りに燃えるその姿を現す。弾正たちは鉄砲や鉤爪のついた太綱、しまいには大量の爆薬で反撃するが、次々に追い詰められ配下は滅んだ。弾正は一人難を逃れようと湖に小舟で漕ぎ出すが、魔神はそれを許さず、その眼光は炎となって舟を燃え上がらせる。早百合を火あぶりにしようとした弾正は、自らが火あぶりとなった。すべてが終わった後、早百合の感謝と涙を見つめ、元の穏やかな表情に戻った魔神は水となって消えた。やがて、魔神が平和を祈るかのように湖の底から鐘の音がこだました。
大魔神怒る > スタッフ（怒る）

製作：永田雅一
監督：三隅研次
脚本：吉田哲郎
撮影：森田富士郎（本編・特撮とも）
撮影助手：田中省三
美術：内藤昭
美術助手：加藤茂
録音：大角正夫
音楽：伊福部昭
音響効果：倉嶋暢
照明：美間博
照明助手：古谷賢次
編集：菅沼完二
擬闘（斗）：宮内昌平
助監督：西沢鋭治
製作主任：今村喬
特撮監督：黒田義之
特殊合成：田中貞造
合成作画：渡辺善夫
現像：東洋現像所
大魔神怒る > キャスト（怒る）

千草十郎時貞：本郷功次郎
早百合：藤村志保
度々平：丸井太郎
名越兵衛：内田朝雄
鬼子島玄蕃：北城寿太郎
荒井一角：藤山浩二
名越勝茂：上野山功一
御子柴弾正：神田隆
池長俊平：橋本力
田部隼人：平泉征
土肥嘉門：水原浩一
鐘撞き和助：寺島雄作
吾藤三郎太：高杉玄
太助：黒木英男
とよ：三木本賀代
くめ：橘公子
竜太：加賀爪清和
しげ：小柳圭子
：神戸瓢介
：浜田雄史
：松田剛武
：伊東義高
：岩田正
：伴勇太郎
大魔神：橋本力
大魔神逆襲

| 大魔神逆襲 |
| --- | --- |
 
監督:  森一生
脚本:  吉田哲郎
製作:  永田雅一
出演者:   二宮秀樹  堀井晋次  飯塚真英  長友宗之 
音楽:  伊福部昭
撮影:   今井ひろし  森田富士郎 
編集:  谷口登司夫
製作会社:  大映
配給:   大映
公開:   1966年12月10日
上映時間:  87分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
1966年12月10日公開。シリーズ最終作は「女と男はつまらない。子供好きだから子供でやりたい」という森一生監督によって子供たちが主役に据えられ、少年の純真な信仰心が大魔神を動かす。
森監督は冬休み前での封切り公開について、冬休みが始まるころに上映をやめるという興行に納得できず、「なぜ子供に観せないのか」と本社に文句を入れたという。本作の製作費は1億円弱、興行では併映なしの2番館上映となり、配収も赤字で、奥田久司によれば「4作目の企画もあったが、これで一気に意欲が衰えた」という。
魔神は本作では雪の魔神として雪の中から現れ、最後には粉雪となって消えていく。雪から現れるシーンは、13時間を費やして撮られた。本作で初めて、魔神の使いとして大鷹が登場する。この鷹は関西の鷹匠の橋本忠造の所有していた2羽を使い、1か月断食させて演技を着けやすくしてから撮影した。また、魔神が腰に帯びた宝剣を初めて抜いた作品でもある。ラストで雪と化す魔神は、ソフトクリームの原料の粉を用いた。渡辺善夫による作画合成では、画面を絵で実写を挟む3面合成という高度な技法が使われている。
雪山のロケは立山で行われたが、撮影済みのフィルムの2000フィートに現像時のミスで傷が付いてしまい、急遽再度のロケを行っている。枯れ木の並ぶ山中のロケは、大台ケ原で行われた。
本作は、社団法人・映画輸出振興協会による輸出映画産業振興金融措置の融資を受け、製作された映画でもある。
大魔神逆襲 > あらすじ（逆襲）

戦国時代、瓜生の里の武将・荒川飛騨守は近隣諸国の制覇を目指し、火薬製造を思い立つ。近隣の木こりを捕らえて地獄谷へ連行し、硫黄の採集と火薬の製造の強制労働を科す。火薬工房から何とか逃げ出した村人・三平の口から父兄が捕まったことを知った村の子供「大作」「金太」「鶴吉」と、鶴吉の弟の「杉松」の4人は、恐ろしい祟りをなすという魔神の山を越え、地獄谷へ向かう。
魔神の山へ分け入ってほどなく、大きな鷹が鶴吉らの上空に現れる。大鷹は魔神の使いだとされ、魔神の山の頂上には「武神像」と呼ばれている巨大な像があった。ところが、武神像を越えてまもなく、鶴吉たちは逃げた三平を捕まえるための飛騨守の使いに出くわしてしまい、村人たちを助けようする計画も露見し、追われる身となる。やっとの思いで魔神の山を視界に得た鶴吉一行のうち、金太は杉松を助けようとして川に流され、大作と杉松も雪山の吹雪で倒れてしまう。鶴吉は目を覚まさない大作と杉松を揺さぶるが、3人組の使いに見つかってしまう。
最期を覚悟する鶴吉を大鷹が助けて使いを倒すが、火縄銃で胸を撃たれて力尽きてしまった。その直後、武神像から血が流れ出す。鶴吉は、武神像に天候の回復と大作と杉松の蘇生を願い、その代償に自分の命を投げ出すことを誓って谷間へ身を投げた。すると、武神像は突然動き出し、魔神へ変貌する。魔神はその手で鶴吉と、大作、杉松、大鷹の命を救うと、飛騨守へ向かう。魔神は抵抗する城兵をことごとく打ち倒して宝剣を抜き、飛騨守を捕らえてその胸を貫く。すべてが終わった後、魔神は吹雪となって消えていくのだった。
大魔神逆襲 > スタッフ（逆襲）

製作：永田雅一
企画：奥田久司
監督：森一生
脚本：吉田哲郎
撮影：今井ひろし、森田富士郎
録音：大谷巖
照明：伊藤貞一、美間博
美術：西岡善信、加藤茂
音楽：伊福部昭
編集：谷口登司夫
助監督：大洲斉、勝呂敦彦
擬斗：楠本栄一
音響効果：倉嶋暢
製作主任：小沢宏
特撮監督：黒田義之
撮影：森田富士郎
特撮合成：田中貞造
合成作画：渡辺善夫
現像：東洋現像所
大魔神逆襲 > キャスト（逆襲）

鶴吉：二宮秀樹
大作：堀井晋次
金太：飯塚真英
杉松：長友宗之
庄八：山下洵一郎
三平：仲村隆
荒川飛騨守：安部徹
松永大膳：名和宏
かね：北林谷栄
黒木東馬：守田学
吉兵衛：早川雄三
矢田：堀北幸夫
吾十：石原須磨男
嘉右ヱ門：南部彰三
：玉置一恵
：浜田雄史
：藪内武司
：芝田総二
：伴勇太郎
：森内一夫
：上原寛二
：伊藤義高
：小南明
：菊野昌代士
：戸村昌子
大魔神：橋本力
キャラクターとしての大魔神 > 名称・造形

神としての正式な名前は阿羅羯磨（あらかつま）と設定されている。造形のモデルとなったのは、古墳時代後期（6世紀）の人物形象埴輪で国宝に指定されている『埴輪 挂甲武人』といわれ、当時の小札甲と衝角付冑に似た甲冑に身を固めている。なお大魔神の冑の頬当（ほおあて）の上に伸びた脇立（わきだて）状の2本の突起は『埴輪 挂甲武人』には無いが、同時代の武人埴輪にいくつか見られるものである。
普段は柔和な表情をしているが、ひとたび怒ると憤怒の表情に変わる。このとき腕で顔を拭うような仕草（左腕で顔を下から隠してそのまま腕を上へ動かす、あるいは両腕を顔の前で交差させてからバンザイのような位置に腕をもっていく）をするのが特徴である。
攻撃は主に右手から繰り出されるパンチと腰につけている鋼鉄の剣を用いる（『妖怪大戦争 ガーディアンズ』では、伸縮し火炎を纏う剣になっている）。そのパンチ力は強力で、城門や櫓など全て一撃で全壊させることが出来る。蹴り技は使われない（塀は脚で撥ね退けるだけで壊せる）。パンチや剣による直接的な攻撃の他、手刀から繰り出す風圧で燃え盛る火を一瞬で鎮火させる、水中に潜航した状態で激しい水流を発生させて敵の舟を転覆させる、火の玉を放って相手を焼き払う、雷雨を発生させ敵軍を混乱させるなど、多彩な遠隔攻撃の能力を持っている。資料によっては、手足から火炎放射を発し、兜から放電し、超能力を持ち、万能レーダー眼とコンピュータの10倍の頭脳を持つとされる。
また白い光となって高速飛行する能力を持っており、1作目では山中で武神像から憤怒状態になった後、空を飛んで城内に直接降下し、戦闘に入っている。戦闘が終了すると武神像に戻り、忽然と風化して消滅する。
なお、身長・体重設定は資料によってバラバラであり（下表参照）、これについて『空想科学読本3』では「なぜ同じケイブンシャの図鑑同士でも身長だけで3倍も数値が違うのか？」とツッコミが入れられていた。
| 資料名 | 出版社 | 身長 | 体重 |
| --- | --- | --- | --- |
| 『ガメラ画報』 | 竹書房 | およそ15尺（4.5 m） | （未記載） |
| 『世界怪獣大全集』 | 朝日ソノラマ | 6 m | 250 t |
| 『世界の怪獣百科』 | ケイブンシャ | 5 m | 6 t |
| 『怪獣怪人大図鑑』 | ケイブンシャ | 15 m | 50 t |
大魔神の造形は、『ウルトラQ』『ウルトラマン』の怪獣造形を担当した高山良策が手がけている。1作目で高山は京都に出張し、武人埴輪に着想を得て、15尺（4.5メートル）の実物大の魔神、人間を掴むシーンのための実物大の魔神の腕、実物大の脚、人間の入るぬいぐるみ、ラストシーンで崩壊する魔神のミニチュアを製作している。高山は併映の『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』でも、バルゴンのぬいぐるみとギニョールの造形を担当しているが、本作で京都出張して多忙だったため、そちらの仕上げはエキスプロダクションが行っている。2作目、3作目の大魔神は、高山の造形物を参考にした村瀬継蔵らエキスプロにより、より軽量なものが製作されている。
実物大の魔神は、製作費500万円（当時）と3か月の日数をかけて製作された。当初、大魔神の目は電球仕掛けで発注され、高山も作り物の目を仕込んだ頭を制作している。この頭は大き過ぎたのと、役者の目を活かそうとの黒田監督らの意見で没となり、より小さく役者の顔に合わせたものが作り直されている。
キャラクターとしての大魔神 > 現存する大魔神像

1966年当時の撮影に使用された高さ約4.5メートルの実物大魔神像は大映京都撮影所に保管され、ステージ入り口に立っていたが、1986年に大阪府門真市にあるガレージキット・フィギュアメーカーの海洋堂が100万円で引き取り、同社の本社正面玄関の上に保管された。ベルトのバックルが欠落していたので、当時は同社の原型師であった原詠人によって新たに再現造型されたうえ、造形に使用したラテックスが硬化して剥がれ落ちる状態だったため、全身をシリコン樹脂でコーティングされた。
なお、この大魔神に関しては、1トン近い重量物にもかかわらず1986年に置いてあった場所からずれていた[要ページ番号]、1991年ごろの深夜にホビー館内部を巨大なものが歩いているような足音がした[要ページ番号]、といった逸話がある。
この実物大魔神像とは別に、映画イベント用に製作された高さ5メートルの大魔神像が存在し、1999年以来、製作会社の倉庫に眠っていたが、2013年3月14日、大映通り商店街（京都市右京区太秦）のスーパーにっさんクオレ太秦店（現・にっさん太秦店）の前に設置され、「キネマのまち・太秦」のシンボルになっている。
リメイク企画

TBSの橋本洋二プロデューサーの企画で、湯浅憲明監督、脚本家の佐々木守との三者でテレビシリーズ化が検討された。佐々木はかなり乗り気だったが、テレビの予算の問題に加えて『大魔神』はストーリーのパターンが限られており、毎回新味を見せるのは作劇的に無理との理由で流れている。企画の時期は湯浅監督によると、『おくさまは18歳』（1970年 - ）の「だいぶ前」だという。
1980年代と1990年代には、当時徳間書店傘下の大映映画株式会社で再映画化が企画されたこともあり、80年代前半には本多猪四郎へ大魔神計画の打診があり本多自身も興味を示していたとされる他、90年代初頭には香港の映画会社であるゴールデン・ハーベストがケビン・コスナー主演で制作を進めていたともされている。1991年後半の企画時には、ストーリーの一般公募も行われたが、大魔神よりもガメラの人気が高いことが判明し、企画が平成ガメラシリーズにシフトした結果、企画はいったん頓挫した。その後も大映では企画が持ち上がり、1998年頃にはハリウッド俳優のスティーブン・セガールを主演に迎え、東宝配給で公開する企画が存在したという。後に筒井康隆が執筆した戯曲シナリオのみが2000年に『SF Japan』2000年秋季号に掲載されて公開、2001年に単行本として出版された。その他に大友克洋も脚本を執筆していた。
2000年代には大映の映画事業を継承した角川映画が改めて再映画化を企画し、2002年11月13日には黒井和男が『ゴジラ vs ガメラ』と大魔神のリメイクの制作を検討していることを発表し、2003年1月30日に『妖怪大戦争』とともに再映画化の準備中であることを発表した。三池崇史を監督に迎え、2008年公開予定で現代を舞台としたアクション映画として準備を進めていたが、再び企画がいったん凍結した後、2010年には角川映画を含む「大魔神カノン製作委員会」が、テレビシリーズ『大魔神カノン』を製作・放送している。なお、上記のテレビシリーズ化の企画と同様に、『大魔神カノン』においても当初は湯浅憲明と佐々木守が起用される予定であった。
その後、2021年公開の作品『妖怪大戦争 ガーディアンズ』でリデザインされた大魔神が登場した。三池崇史によると大魔神の復活には足枷が存在しており、現代を舞台とすると大魔神を巨大化させる必要があったり、大魔神に合わせたサイズの建物などの道具類を用意したりすることが予算の都合上で困難であるとしている。
なお、1988年には甲藤プロダクション（甲藤雅彦監督）による自主映画の『大魔神復活』が制作されている。
映像ソフト化

1981年頃、大映株式会社映像事業部から第1作『大魔神』のビデオが全長版が4万5000円で、60分に短縮されたものが3万5000円で、30分に短縮されたものが9300円で発売されていた。1983年頃には3作のビデオが各巻2万8000円で発売された後、シネスコ版で再発売された。
1984年にはレーザーディスクで『大魔神』『大魔神怒る』が発売され、1990年にはレーザーディスクで三作セットのLD-BOXの大魔神全集がパイオニアLDCより発売された。
2001年12月5日、DVD-BOX『大魔神封印函 魔神降臨』が徳間ジャパンコミュニケーションより税別1万5000円で発売され、3作それぞれの単品DVDも同日に発売された。その後、2007年10月、2010年7月にも単品で発売されている（2010年発売版は、下記のBDと同一のマスターを使用している）。
2009年6月発売の『大魔神ブルーレイBOX』に収録されており、単品版BDも3作それぞれ同時に発売された。
その他の起用

2015年春に発生した寺社連続油被害事件の被害拡大を阻止するため、奈良県・奈良県教育委員会・奈良県警察が、地域での防犯を呼びかけるポスターに大魔神を採用した。
大魔神の造形のモデルとされる国宝『埴輪 挂甲武人』（東京国立博物館所蔵）
岩渕美智子

岩渕 美智子（いわぶち みちこ、1955年8月4日 - ）は、日本の政治学者。現在は東京都立大学(OU講座)講師。専門は、国際関係論・NPO論など。
来歴

東京都目黒区出身。青山学院大学卒業。石油会社や環境関連財団準備事務局に勤めたのち、米国ジョージタウン大学大学院で修士課程終了。東洋大学助教授・宮城県環境生活部次長などを経て現職。
1992年 - 東洋大学法学部専任講師
1995年 - 東洋大学法学部助教授
1998年 - 宮城県環境生活部次長
2002年 - 東北福祉大学客員教授
2006年 - 東洋大学経済学部兼任講師
2008年 - 学校法人高根学園理事
2018年 - 首都大学東京(OU)講師
2020年 - (大学名が東京都立大学に改称)
来歴 > 政歴

2001年7月 - 仙台市長選挙に立候補し、現職の藤井黎に敗れ落選。
2002年6月 - 千葉県松戸市長選挙に立候補し、現職の川井敏久に敗れ落選。
2003年11月 - 第43回衆議院議員総選挙に静岡県第7区から民主党公認で立候補し、城内実に敗れ落選。
2007年7月 - 第21回参議院議員通常選挙に千葉県選挙区から国民新党公認で立候補したが落選。
2015年12月 - 小金井市長選挙に無所属で立候補したが西岡真一郎に敗れ落選。12月28日、地域政党自由を守る会顧問に就任（翌年退任）。
2019年7月 - 第25回参議院議員通常選挙に比例区から日本維新の会公認で立候補したが落選。
2023年4月 - 目黒区議会議員選挙に無所属で立候補したが落選。
著書

「ワシントンから日本への20の警告」（時事通信社）
「湾岸戦争は日本をどう変えるか」（西日本新聞社）
「国連･地球社会の選択（共訳）」（PHP出版）
「戦後アメリカ外交の軌跡（共著）」（勁草書房）
「政治のしくみがわかる本」（アスカ出版）
「公務員のためのNPO読本（共著）」（ぎょうせい）
「政治学の授業・マスコミが伝えない政権交代後の流れ」（弘周舎）
「政治は動いていないのか・東日本大震災と政治」（パブラボ社）　など
出演

テレビ
「クリントン大統領就任式解説」（NHK・BS1)
「予防外交とは」（NHK・｢視点･論点」）
ブロードキャスター（TBS) のコメンテーター
愛川欽也の「パック･イン・ニュース」　　　　など
女性ジャーナリストレイプ事件

女性ジャーナリストレイプ事件（じょせいジャーナリストレイプじけん）は、2015年にフリージャーナリストの伊藤詩織（当時26歳）が当時TBSテレビ報道局記者の山口敬之（当時48歳）から準強姦の被害を受けた事件である。
司法判断の概要 > 刑事

伊藤が警視庁高輪警察署に提出した被害届は2015年4月30日に受理された。当該事件についての刑事手続が始まり、2015年8月に高輪署は東京地方検察庁（東京地検）に山口を書類送検した。2016年7月22日に東京地検は「嫌疑不十分」を理由として山口を不起訴処分とし、当該事件についての通常の刑事手続を終結した。伊藤は東京地検の処分を不服として検察審査会に審査請求したが、2017年9月に検察審査会が「不起訴相当」を議決したことで当該事件についての山口の不起訴処分が確定とされ、刑事手続は終結となった。
司法判断の概要 > 民事

2017年9月28日、伊藤は山口に1100万円の損害賠償金の支払いを求める民事訴訟を東京地方裁判所（東京地裁）に提起した。2019年12月18日、東京地裁は「同意のない性行為」を認めて330万円の損害賠償金の支払いを山口に命じた。2022年12月18日、東京高等裁判所（東京高裁）も地裁判決を追認し、332万円の損害賠償金の支払いを山口に命じた。2022年7月8日、最高裁判所が山口の上告を退けたことで東京高裁の二審判決が確定し、民事訴訟が終結した。
経過 > 背景

ジャーナリズムを学ぼうとニューヨークに留学中だった24歳の伊藤は2013年秋頃に（地裁資料によれば12月）、TBSワシントン支局長の山口と出会った。
伊藤はメールで山口のアドバイスを受け、大学卒業後の2014年9月に日本テレビニューヨーク支部とインターン契約するが、勉学と仕事の両立でバイトの余裕がなくなり生活が成り立たなくなり、いったんニューヨーク滞在を断念。2015年2月、ロイター社の東京支部のインターンとなる。初めの2か月は無給、3か月目から給料が支払われるということだった。しかし、ロイターでの仕事は3分枠に限られており、長編映像を製作したいと考えていた伊藤は、見切りをつけフリージャーナリストに転身を考えた。その後、実際にフリージャーナリストになって2016年製作した作品が受賞した。しかし、またひとつの選択肢として、ニューヨークでの再就職もありうると思い、3月にその旨を山口に打診した。
山口は伊藤のメール直後に文春記事の件で日本の本社に呼び出され、一時帰国することになった。事件当日の2015年4月3日、2人は恵比寿で飲食を共にした。行きつけの串カツ屋で待ち合わせ、その後近くの寿司屋に移動し、事件に至った。
経過 > 刑事

伊藤は、4月9日に警察に行き被害を訴え、4月30日に準強姦罪で高輪署が被害届を受理した。
山口の家宅捜索が執行され、パソコンやタブレット類が押収されたこと、山口への聴取が行われたこと、ポリグラフにかけられたが反応がなかったこと等の捜査情報が伊藤の著書に記載されている。デートレイプドラッグについては、告訴後に警察から成分検査を受けなかったと伊藤はしているが、民事高裁の判決では明らかに事実とは思えないとして名誉毀損が認定された。
2015年8月に山口は書類送検されたが、2016年7月22日に嫌疑不十分で不起訴処分となった。伊藤はそれを不服とし検察審査会に審査を申し立てたものの、2017年9月に東京第6検察審査会は不起訴を覆すだけの理由がないとしてやはり不起訴相当とした。
経過 > 民事

検察審査会による不起訴確定を受けた2017年5月、伊藤は司法記者クラブの会見で本事件を公表した。この会見時はまだ苗字の「伊藤」は伏せていたが、「詩織」という実名及び素顔はこの時から公開していた。2017年9月28日、伊藤は山口に対して「望まない性行為で精神的苦痛を受けた」として1100万円の損害賠償を求める民事訴訟を提起した。2017年10月に告発本『Blackbox』を出版し、日本外国特派員協会で会見を行った。
告発された山口は10月26日発売の月刊誌『Hanada』誌上にて手記「私を訴えた伊藤詩織さんへ」を発表して伊藤の主張を全面的に否定し、「伊藤さんの記者会見での発言などで社会的信用を奪われた」と主張して慰謝料1億3000万円と謝罪広告の掲載を求めて反訴した。
2019年12月18日、東京地裁は伊藤の請求を認めて330万円の支払いを山口に命じた。一方で、山口の反訴は「名誉毀損には当たらない」として請求を棄却した。判決後、山口は「なぜ伊藤さんがこれだけの嘘を言っているか分かりません」とコメントし、2020年1月6日に地裁判決を不服として東京高等裁判所へ控訴した。また山口は控訴直前の2019年12月20日に虚偽告訴等罪と名誉毀損罪で伊藤を告訴した告訴状が警察に受理されたと発表した。2020年9月28日に伊藤は同容疑で書類送検されたが、同12月25日、東京地検は山口の訴えを退け伊藤を不起訴処分とした。
2022年1月25日、東京高裁は「山口が同意なく性行為に及んだ」と述べ、一審・東京地裁判決を追認した。賠償として、治療関係費としての約2万円を加えた約332万円の支払いを山口に命じた。一方、伊藤の著書や会見などで名誉を傷つけられたとする山口の主張の一部も認め、伊藤に55万円の賠償支払いを命じた。山口、伊藤の双方がこの判決を不服として最高裁に上告した。
2022年7月8日、最高裁で「山口氏が同意なく性行為に及んだ」と認定され、山口から伊藤への約332万円の賠償が確定した。またデートレイプドラッグを使用したという伊藤の主張に関しても、「的確な証拠がなく、真実とはいえない」という二審の判決が確定した。
伊藤が本事件に関連して起こした訴訟

伊藤は、Twitter上で誹謗中傷されたとして複数の投稿者を名誉棄損などで提訴している。
伊藤が本事件に関連して起こした訴訟 > はすみとしこ及び2人の男性を相手に起こした訴訟

2020年6月8日、2017年5月から2019年12月にかけて漫画家はすみとしこが発信したツイートで名誉を傷つけられたとして、はすみとリツイートした2人の男性に770万円の損害賠償と当該ツイートの削除などを請求する訴状を東京地方裁判所へ提出した。2021年11月30日、はすみに88万円、リツイートした2名にそれぞれ11万円の賠償を命じる地裁判決が下された。2022年11月10日、はすみに110万円、リツイートした1名（もう一方の男性は控訴せず）に22万円の賠償を命じる高裁判決が下された。
伊藤が本事件に関連して起こした訴訟 > 杉田水脈を相手に起こした訴訟

→詳細は「Twitter中傷投稿「いいね」訴訟」を参照
2020年8月20日、2018年6月から7月にかけて伊藤を中傷する多数のツイートに対し賛同を意味する「いいね!ボタン」を自由民主党衆議院議員の杉田水脈が押したことにより名誉感情を傷つけられたとして220万円の損害賠償を請求する訴状を東京地方裁判所へ提出した。2022年3月25日、東京地方裁判所は「いいねボタン」が必ずしも肯定的な感情を表すものではないとし伊藤の訴えを退けた。伊藤は控訴し、2022年10月20日、東京高等裁判所は逆に伊藤の主張を認め、杉田に55万円の支払いを命じた。
伊藤が本事件に関連して起こした訴訟 > 大澤昇平を相手に起こした訴訟

2020年8月20日、当時東京大学大学院特任准教授だった大澤昇平に対して、名誉毀損にあたるツイートをしたとして110万円の損害賠償を求める訴状を東京地方裁判所に提出した。2021年7月6日、東京地方裁判所は「違法な名誉毀損行為に当たる」と指摘し、33万円の支払いを命じるとともに、「原告の名誉権を侵害し続けている」として、ツイートの削除を命じた。
伊藤が本事件に関連して起こした訴訟 > 望月衣塑子を相手に起こした訴訟

2025年2月1日、東京新聞の望月衣塑子記者を相手に、執筆記事において名誉棄損を受けたとして330万円を東京地裁に提訴した。本件は東京新聞ではなく執筆記者当人に対する訴訟である。
山口が本事件に関連して起こした訴訟

山口は、複数の著名人の本事件に関連する発言などについて、名誉毀損にあたるとして提訴している。
山口が本事件に関連して起こした訴訟 > 小林よしのりを相手に起こした訴訟

2019年1月24日、漫画家の小林よしのりらを相手に民事訴訟を提起した。山口は、小林が雑誌『SAPIO』2017年8月号に描いた漫画「ゴーマニズム宣言」で「事実と全く異なる虚偽情報を流布」し、山口を「根拠も示さず犯罪者と決めつけ」「繰り返し誹謗中傷した」ことが「名誉毀損であり、人権侵害である」と述べた。一方、小林は山口の提訴をうけ、自身のブログで「裁判は小学館の弁護士に任せる。わしは表現者なので、言論・表現の自由を行使して、権力と戦いつつ、「公」のために描く！それだけである」とコメントした。2023年10月19日、東京地裁（島崎邦彦裁判長）は、一部表現に「違法な名誉感情侵害と肖像権侵害が認められる」と判断し、小林よしのりと小学館に計132万円の支払いを命じた。
山口が本事件に関連して起こした訴訟 > 有田芳生を相手に起こした訴訟

前参院議員でジャーナリストの有田芳生が2017年3月から19年12月、性的暴行を受けたと山口が伊藤から訴えられたことについて、「人間としてもっとも卑しく恥ずかしい唾棄すべき鬼畜の所業です」などと非難するツイッターへの投稿を行った。さらに伊藤の著書を読んだ感想として、山口が伊藤に対し、薬物を使ったかのようにツイートするなどした。これに対し、山口は、「国会議員が民間人の名誉を堂々と毀損することが許されない」と反発し、2021年5月、有田を東京地裁に提訴。2023年1月24日、東京地裁は判決で山口の訴えを一部認め、有田に対し、35万円を支払うよう命じた。
山口が本事件に関連して起こした訴訟 > 大石あきこを相手に起こした訴訟

2019年、山口が伊藤の告発内容が名誉毀損だとして、1億3千万円の賠償を求めて反訴したことに対し、「クソ野郎」とツイートしたれいわ新選組の大石晃子議員に対し、山口は880万円の損害賠償を求める裁判を起こした。大石は1件目の投稿で「（山口が伊藤に）計画的な強姦を行った」とし、2件目で「1億円超のスラップ訴訟を伊藤さんに仕掛けた」「人を暴力で屈服させようという思い上がったクソ野郎」と書いていた。2023年7月18日、東京地裁は、ツイートはいずれも「重要な部分は真実と認められる」と判断し、大石の投稿には反訴を問題提起する公共性があったとする一方、「クソ野郎」という表現は「激しい侮辱」だとして、名誉毀損の成立を認めた。「計画的な強姦を行った」などの投稿については、「真実と信じる相当な理由がある」として違法性を否定した。判決は、大石に22万円の支払いと投稿の一部削除を命じた。
しかし2024年3月、東京高裁は大石の表現も「意見・論評としての域を逸脱したものとは言えない」として名誉毀損を認めず、大石側の賠償責任も否定した。翌2025年2月に最高裁第1小法廷は山口側の上告を棄却し、山口側の敗訴が確定した。
関連する作品など

2018年、伊藤がこの事件で経験したことを綴った著書『Black Box ブラックボックス』が、本屋大賞 第1回ノンフィクション本大賞にノミネート。第7回自由報道協会賞では大賞を受賞。選考理由として、「世界的な流れとなった＃Me Too運動の日本での先駆けとなった。被害体験や犯罪告発ではなく、性犯罪を取り巻く司法の問題などをジャーナリズムの手法で掘り下げ、提言している点で社会的広がりと意味のある作品に仕上がっている」と評された。
2024年1月20日、伊藤が監督として事件の顛末を記録した長編ドキュメンタリー映画『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』（Black Box Diaries）が、第41回サンダンス映画祭（国際長編ドキュメンタリーコンペティション部門）に1万7435本中の12本に選ばれ、ワールドプレミア上映された。日本製作作品の出品は史上2本目。また、同作は2025年の第97回アカデミー賞で長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされた。
嶋田正義

|  日本の政治家嶋田 正義しまだ まさよし |
| --- | --- |
生年月日:   (1935-04-06) 1935年4月6日
出生地:   日本 兵庫県神崎郡福崎町
没年月日:   (2021-11-30) 2021年11月30日（86歳没）
死没地:   日本 兵庫県姫路市
出身校:  神戸大学教育学部
前職:  中学校教員
所属政党:  日本共産党
称号:  教育学士（神戸大学）
  福崎町長
当選回数:  5回
在任期間:  1995年12月18日 - 2015年12月17日
  福崎町議会議員
当選回数:  5回
在任期間:  1973年 - 1993年
テンプレートを表示
嶋田 正義（しまだ まさよし、1935年4月6日 - 2021年11月30日）は、日本の教育者、政治家。兵庫県神崎郡福崎町長（通算5期）。兵庫県町村会理事。全国小さくても輝く自治体フォーラム呼びかけ人。
来歴

福崎町出身。神戸大学教育学部卒業後、郷里の中学校での15年間に及ぶ教員生活を経て、福崎町議会議員（日本共産党公認）に転じる。町議は5期20年にわたり務めた。
1995年12月3日投開票の町長選挙に無所属（「明るい福崎町をつくる会」推薦）で立候補、現職の松岡忠能を破り初当選を果たす。当時、共産党籍を持つ首長は山田兼三兵庫県南光町（現佐用町）長、関口荘六新潟県三和村（現上越市）長に次いで3人目となった。
山田町長が佐用町新設に伴う2005年の同町長選挙で落選して以来、兵庫県内では唯一の共産党員首長であったが、2010年10月30日投開票の上郡町長選挙で初当選した工藤崇が、県内2人目の同党員首長に就く。なお、嶋田は同じ兵庫県の共産党員首長として、工藤の応援に駆け付けている。
2021年11月30日、肺炎のため姫路市内の病院で死去。86歳没。
政歴

1973年 福崎町議会議員選挙 初当選
1977年 福崎町議会議員選挙 再選
1981年 福崎町議会議員選挙 3選
1985年 福崎町議会議員選挙 4選
1989年 福崎町議会議員選挙 5選
1993年 第30回衆議院議員総選挙 兵庫4区 落選
※1996年の総選挙に兵庫12区から出馬予定であったが、町長選出馬のため辞退
1995年 福崎町長選挙 初当選
1999年 福崎町長選挙 再選
2003年 福崎町長選挙 前助役の白井為次を破り3選
2007年 福崎町長選挙 無投票で4選
2011年 福崎町長選挙 前神崎郡町村会事務局長の松岡茂利を破り5選
2015年 福崎町長を任期満了につき退任
主な政策 > もちむぎ食品センター再建

町の名産品であるモチムギの加工食品を製造・販売する第三セクター「もちむぎ食品センター」が、前町長時代の1990年6月11日設立。しかし、経営悪化や3億7000万円に上る使途不明金が発覚した事により、2000年10月27日をもって町長自らが代表取締役に就く。商品開発やトップセールスが奏功し、就任3年目にして初の黒字を計上するに至る。
主な政策 > 全国初の膜処理法下水処理場

2005年4月1日、下水処理場である福崎浄化センターが操業を開始。公共下水道としては当時全国で初めて膜分離活性汚泥法（膜処理法とも）を利用しており、各方面で大きな注目を集めた。膜処理法の採用は、2001年国土交通省が同法を認可したのを受け、町長自らが従来の処理方式に基づく計画から変更した事で実現したものである。なお、同センター建設に当たり土地を確保していたが、膜処理法採用に伴い従来式の半分の面積で済んだため、センターに隣接する形で町立図書館を新設。
主な政策 > 中学卒業までの医療費無料化

町では2010年度以降、中学卒業までの医療費窓口負担無料化を実施。国は町に対し、年間1250万円にも上る国庫負担金の減額を行っているものの、医療費無料化の動きはたつの、相生、宍粟の西播磨4市などにも広がっている。
エンリケ・ヘルナンデス

| ロサンゼルス・ドジャース #8 |
| --- | --- |
 2018年5月20日
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:   プエルトリコ自治連邦区サンフアン
生年月日:   (1991-08-24) 1991年8月24日（33歳）
身長 体重:  5' 11" ＝約180.3 cm 190 lb ＝約86.2 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  遊撃手、二塁手、外野手
プロ入り:  2009年 MLBドラフト6巡目（全体191位）
初出場:  2014年7月1日
年俸:  $6,500,000（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  アメリカン・ミリタリー・アカデミー  ヒューストン・アストロズ (2014)  マイアミ・マーリンズ (2014)  ロサンゼルス・ドジャース (2015 - 2020)  ボストン・レッドソックス (2021 - 2023)  ロサンゼルス・ドジャース (2023 - )
国際大会
代表チーム:   プエルトリコ
WBC:  2017年、2023年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| 獲得メダル> 男子 野球 . プエルトリコ .ワールド・ベースボール・クラシック |
| --- | --- | --- |
| 銀 | 2017 |   |
エンリケ・ハビアー・ヘルナンデス・ゴンサレス（Enrique Javier Hernández González、1991年8月24日 - ）は、プエルトリコ・サンフアン出身のプロ野球選手（内野手、外野手）。右投右打。MLBのロサンゼルス・ドジャース所属。
愛称はキケ（Kike（[ˈkiː.keɪ] KEE-kay））で、キケ・ヘルナンデスと表記されることも多い。
経歴 > プロ入りとアストロズ時代

2009年のMLBドラフトでヒューストン・アストロズから6巡目（全体191位）指名され、6月16日に契約。この年は傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・アストロズで53試合に出場し、打率.295、1本塁打、27打点、8盗塁だった。
2010年はA-級トリシティ・バレーキャッツ（英語版）で60試合に出場し、打率.280、3本塁打、33打点、3盗塁だった。
2011年はA級レキシントン・レジェンズで62試合に出場し、打率.247、2本塁打、17打点だった。
2012年はA+級ランカスター・ジェットホークスで100試合に出場後、8月10日にAA級コーパスクリスティ・フックスへ昇格。AA級では23試合に出場し、打率.247、1本塁打、3打点、2盗塁だった。
2013年はAA級コーパスクリスティで116試合に出場し、打率.236、13本塁打、46打点、5盗塁だった。
2014年はAA級コーパスクリスティで開幕を迎え、4月にAAA級オクラホマシティ・レッドホークスへ昇格。AAA級オクラホマシティでは67試合に出場し、打率.337、8本塁打、31打点、6盗塁と活躍。7月1日にアストロズとメジャー契約を結び、同日のシアトル・マリナーズ戦でメジャーデビュー。7回表から二塁の守備に就き、直後の7回裏のメジャー初打席では、ドミニク・レオンからメジャー初安打初打点となる適時二塁打を放った。この日は2打数2安打、1打点だった。その後は外野手として先発起用され、アストロズでは24試合に出場し、打率.284、1本塁打、8打点だった。
経歴 > マーリンズ時代

2014年7月31日にジャレッド・コザート、オースティン・ウェイツと共にジェイク・マリスニック、コリン・モラン、フランシス・マルテスとのトレードで、マイアミ・マーリンズへ移籍した。移籍後は4試合に出場したが、7打数無安打と結果を残せず、8月8日に傘下のAAA級ニューオーリンズ・ゼファーズへ降格。9月2日に再昇格した。9月26日のワシントン・ナショナルズ戦では、クレイグ・スタメンからキャリア初となる満塁本塁打を記録している。マーリンズでは18試合に出場し、打率.175、2本塁打、6打点だった。
経歴 > ドジャース時代

2014年12月10日にアンドリュー・ヒーニー、クリス・ハッチャー、オースティン・バーンズと共にディー・ゴードン、ダン・ヘイレン、ミゲル・ロハスとのトレードで、ロサンゼルス・ドジャースへ移籍した。
2015年は76試合の出場で、打率.307、7本塁打、22打点、OPS.836という成績だった。
2016年は109試合の出場で、打率.190、7本塁打、18打点、OPS.607という成績だった。
2017年は開幕前の2月8日に第4回ワールド・ベースボール・クラシック（WBC）のプエルトリコ代表に選出された。3月22日の決勝アメリカ合衆国戦に敗戦し、2大会連続で準優勝となった。このシーズンは140試合の出場で、打率.215、11本塁打、37打点、OPS.729という成績だった。ドジャースが29年ぶりのリーグ優勝を決めたシカゴ・カブスとのリーグチャンピオンシップシリーズの第5戦では満塁弾を含む3本塁打、7打点の大活躍を見せた。ポストシーズンでの1試合3本塁打は史上10人目であった。
2018年は145試合に出場し、打率.256、21本塁打、52打点、OPS.806という成績だった。
2019年は8月22日のトロント・ブルージェイズ戦の9回裏にデレク・ローから自身初のサヨナラ安打を記録した。このシーズンは130試合の出場に出場し、打率.237、17本塁打、64打点、OPS.715という成績だった。
2020年はCOVID-19の影響で60試合の短縮シーズンとなったが、48試合に出場して打率.230、5本塁打、20打点、OPS.680という成績を記録し、2020年のワールドシリーズ優勝に貢献した。オフの11月にFAとなった。また自身初のフィールディング・バイブル・アワードを受賞した。
経歴 > レッドソックス時代

2021年2月2日にボストン・レッドソックスと2年総額1400万ドルの契約を結んだ。この年は主に外野手で起用され134試合に出場し、打率.250、20本塁打、60打点、ops.786を記録した。
2022年は93試合に出場し、打率.222、6本塁打、45打点、ops.629という成績だった。
2023年はシーズン開幕前の3月に開催された第5回WBCのプエルトリコ代表に選出され、2大会連続2度目の選出を果たした。
経歴 > ドジャース復帰

2023年7月25日にニック・ロバートソン（英語版）とジャスティン・ハーゲンマンとの2対1の交換トレードでドジャースに復帰した。シーズン通算で140試合に出場し、打率.237、11本塁打、61打点、ops.646を記録した。オフの11月3日にFAとなった。2024年2月27日にドジャースと1年400万ドルで再契約を結んだ。
2024年3月20日に韓国・ソウルで行われた開幕戦のロースターに選ばれ、同日の開幕戦では同点打を記録した。ドジャースにおいても内外野を守る能力の高さを発揮したほか、この年、投手の離脱が続いたチーム事情の中で大量得点もしくは大量失点をしたゲームでは投手として登板することもあった。シーズンでは打率.229、12本塁打、42打点を記録した。10月のパドレスとのNLDSでは、第5戦にダルビッシュ有から先制ホームランを放つなど、ポストシーズンでの活躍は健在だった。
2025年2月11日にドジャースと単年650万ドルで再契約を結んだ。
選手としての特徴・人物

内・外野の全ポジションを守れるユーティリティー性が最大の武器で、2018年以降は投手として登板した経験もある。打撃では勝負強さが武器の巧打者。
試合前日は対戦相手とのイメージトレーニングを頻繁に行っている。その事について「試合中に考えられるあらゆるポジション、あらゆる状況に自分を置く。相手投手陣の全員に何度も勝利する自分をイメージする」「（結果が伴うことで）それが自信につながっている。プレーを次のレベルに引き上げたと確信できる」と語っている。
明るい性格の持ち主で、ファンからの人気が非常に高く、チームのムードメーカー的存在。