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谷沢永一
著書 > 対談/鼎談

（向井敏）『読書巷談 縦横無尽：とっておきの50冊』(日本経済新聞社、1980.4／講談社文庫、1985.1。ISBN 4061834002)
（開高健・向井敏）『書斎のポ・ト・フ』(潮出版社、1981.9／潮文庫、1984.7／ちくま文庫、2012.7。ISBN 9784480429568)
『読書清談：谷沢永一対談集』(潮出版社、1984.6) - 百目鬼恭三郎、丸谷才一、紀田順一郎ほか
『好きこそ物の上手なれ：谷沢永一対談集』(新都心文化センター、1987.8。ISBN 491559906X)
（会田雄次）『歴史に学ぶライバルの研究』(PHP研究所、1988.12。ISBN 4569223990／PHP文庫、1997.8。ISBN 4569570402)
『だから歴史は面白い：谷沢永一対談集』(潮出版社 1992.10。ISBN 4267012849) - 渡部昇一、会田雄次、陳舜臣、津本陽ほか
（加地伸行・山野博史）『三酔人書国悠遊』(潮出版社、1993.5。ISBN 4267013233)
（長谷川慶太郎）『繁栄の法則：さよなら清貧の思想』(PHP研究所 1994.3。ISBN 4569542530)
『人生を励ます100冊：谷沢永一対談集』(潮出版社、1994.6。ISBN 4267013217) - 渡部昇一、飯田経夫、山野博史ほか
『人間万事塞翁が馬：谷沢永一対談集』(潮出版社、1995.9。ISBN 4267013853)
（日下公人）『けじめをつけろ、責任者！』(PHP研究所、1996.5。ISBN 4569551564)
（会田雄次）『こんな指導者はいらない!』(PHP研究所、1997.1。ISBN 4569554822)
『歴史活眼：対談集』(致知出版社、1997.9。ISBN 4884745167) - 会田雄次・渡部昇一・奈良本辰也ほか
（山野博史）『知的生活の流儀：人生の深め方について』(PHP研究所、1998.7。ISBN 4569601499)
（中川八洋）『「名著」の解読学：興国の書 亡国の書』(徳間書店、1998.12。ISBN 4198609519)
（渡部昇一・小室直樹）『新世紀への英知：われわれは、何を考え何をなすべきか』(祥伝社、2001.2。ISBN 4396611196)
（長谷川慶太郎）『時勢への証言1』(ビジネス社、2001.12。ISBN 9784828409627)
（長谷川慶太郎）『時勢への証言2』(ビジネス社、2002.3。ISBN 9784828409733)
著書 > 対談/鼎談 > 渡部昇一との対談集・共著

『読書連弾』(大修館書店、1979.11)
『読書有朋』(大修館書店、1981.2)
『読書談義』(大修館書店、1990.4。ISBN 4469220744／徳間文庫、1998.7。ISBN 4198909350)
『現代流行本解体新書：ベストセラーの本当の読み方』(PHP研究所、1989.11。ISBN 4569526187)
『人生を楽しむコツ』(PHP研究所、1996.3。ISBN 4569549748／PHP文庫、1998.1。ISBN 4569570690)
『誰が国賊か：今、「エリートの罪」を裁くとき』(クレスト社、1996.6。ISBN 4877125108／文春文庫、2000.6。ISBN 4167411059)
『人生は論語に窮まる』(PHP研究所 1997.3。 ISBN 4569555640／PHP文庫、2000.1。 ISBN 4569573452)
「いま、論語を学ぶ」(ワック、2012.4。ISBN 9784898311813)
『こんな「歴史」に誰がした：日本史教科書を総点検する』(クレスト社、1997.8。ISBN 4877120580／文春文庫、2000.2。ISBN 4167411032)
『人生行路は人間学』(PHP研究所、1997.10。ISBN 4569557821)
『拝啓 韓国、中国、ロシア、アメリカ合衆国殿：日本に「戦争責任」なし』(光文社、1997.11。ISBN 4334971555)
『「聖書」で人生修養』(致知出版社、1998.1。ISBN 4884745299)
『人生に活かす孟子の論法』(PHP研究所、1998.5。ISBN 4569600913)
『歴史が教える人間通の急所』(潮出版社〈潮ライブラリー〉、1998.11。ISBN 4267015066)
『孫子・勝つために何をすべきか』(PHP研究所、2000.4。 ISBN 4569608795／PHP文庫、2003.10。 ISBN 4569660630)
「孫子の兵法：勝つために何をすべきか」(ワック、2013.8。ISBN 9784898314111)
『封印の近現代史』(ビジネス社、2001.8。ISBN 4828409424)
『禁忌破りの近現代史』(ビジネス社 2001.10。ISBN 9784828409528)
『広辞苑の嘘』(光文社、2001.10。ISBN 4334973183)
『三国志・人間通になるための極意書に学ぶ』(致知出版社、2002.2。ISBN 4884746171)
『『名将言行録』乱世を生き抜く智恵』(PHP研究所、2002.4。ISBN 4569620183)
『現代用語の基礎理解：「日本人の遺伝子」を覚醒させる』(ビジネス社、2002.6。ISBN 4828409866)
『人生の難局を突破し、自分を高める生き方。』(PHP研究所、2002.9。ISBN 456962314X)
『詠う平家 殺す源氏：日本人があわせ持つ心の原点を探す』(ビジネス社、2002.12。ISBN 482841021X)
『いま大人に読ませたい本』(致知出版社、2002.6。ISBN 4884746252)
『「宗教とオカルト」の時代を生きる智恵』(PHP研究所、2003.7。ISBN 4569628664)
『「菜根譚」の裏を読む：現代版日本人のための人生の智恵』(ビジネス社、2003.12。ISBN 482841083X)
『人生後半に読むべき本』(PHP研究所、2006.9。 ISBN 4569656307)
「大人の読書：一生に一度は読みたいとっておきの本」(PHP研究所、2009.3。ISBN 9784569706894)
『人間は一生学ぶことができる：佐藤一斎「言志四録」にみる生き方の智恵』(PHP研究所、2007.4。ISBN 9784569690674)
『修養こそ人生をひらく：「四書五経」に学ぶ人間学』(致知出版社、2008.1。ISBN 9784884748050)
『日本人とは何か：「和の心」が見つかる名著』(PHP研究所、2008.3。ISBN 9784569694863)
『上に立つ者の心得：「貞観政要」に学ぶ』(致知出版社、2008.6。ISBN 9784884748173)
『老子の読み方：五千言に秘められた「きらめき」をどう拾い上げるか』(PHP研究所、2009.1。ISBN 9784569702650)
『組織を生かす幹部の器量：「宋名臣言行録」に学ぶ』(致知出版社、2009.7。ISBN 9784884748548)
『平成徒然談義』(PHP研究所、2009.10。ISBN 9784569708065)
著書 > 共著・編著・翻訳

『なにわ町人学者伝』(潮出版社、1983.5)
（渡辺一考共編）『鏡花論集成』(立風書房、1983.9)
（浦西和彦共編）薄田泣菫「完本 茶話」全3巻 (冨山房百科文庫、1983-1984)
『ビジネスマンのための100冊の古典』(PHP研究所、1988.9。ISBN 4569223001)
プルターク『新・プルターク英雄伝』(祥伝社NON BOOK、1989.9。ISBN 4396610211／同・文庫、1997.7。ISBN 4396310870) ※編訳
『日本の名随筆』別巻6〈書斎〉(作品社、1991.8。ISBN 4878938269)
（山野博史共編）薄田泣菫「泣菫随筆」(冨山房百科文庫、1993.4。ISBN 457200143X)
『名言の智恵 人生の智恵：古今東西珠玉のことば』(PHP研究所、1994.1。ISBN 4569542433／PHP文庫、2004.11。ISBN 4569663109)
『古典の智恵 生き方の智恵：古今東西の珠玉のことば2』(PHP研究所、1998.1。ISBN 4569550134)
（太平洋戦争研究会共著）『写説『坂の上の雲』』 (ビジネス社、2004.6。ISBN 4828411240)
（太平洋戦争研究会共著）『日本の命運を決めた『坂の上の雲』の時代』(李白社、2009-2010) ※立志・風雲編と日露激突・雲外編の2冊
（山野博史共編）開高健「われらの獲物は、一滴の光り」(ロングセラーズ、2009.10。ISBN 9784845421589)
アイーダディーヴァ

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基本情報
所有者:  アイーダ・クルーズ
経歴
起工:  2006年3月3日
進水:  2007年3月4日
竣工:  2007年4月16日
要目
総トン数:  69,203 トン
全長:  251.9 m
幅:  826 ft (251.76 m)
喫水:  7.3 m
デッキ数:  14
主機関:  ディーゼル・エレクトリック
速力:  21.8ノット
旅客定員:  2050名（最大 2500名）
乗組員:  646名
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アイーダディーヴァ（AIDAdiva）は、アイーダ・クルーズが運航しているクルーズ客船。
概要

アイーダディーヴァ級（アイーダ・クルーズではスフィンクス・クラスと呼称）の1番船で、
2007年4月16日、ドイツのマイヤー・ヴェルフトで竣工。船価は3.15億ユーロ。
4月20日にハンブルクで命名式が行われ、4月30日より就航した。
その後同型の2番船が2008年、3番船が2009年、4番船が2010年、5番船が2011年、6番船が2012年、7番船が2013年に竣工した。
同型船

4番船以降は総トン数71,300トンに拡大。
2番船 「アイーダベラ（AIDAbella）」
2008年4月竣工。
3番船 「アイーダルナ（AIDAluna）」
2009年3月16日竣工。
4番船 「アイーダブルー（AIDAblu）」
2010年2月竣工。
5番船 「アイーダソル（AIDAsol）」
2011年3月31日竣工。
6番船 「アイーダマール（AIDAmar）」
2012年5月竣工。
7番船 「アイーダステラ（AIDAstella）」
2013年3月竣工。
長崎電気軌道1050形電車

| 長崎電気軌道1050形電車 |
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 1050形1051（仙台市電塗装）
基本情報
運用者:  長崎電気軌道
製造所:  新潟鐵工所
種車:  仙台市交通局モハ100形電車
製造年:  1952年（昭和27年）
導入年:  1976年（昭和51年）
総数:  5両
主要諸元
軌間:  1,435 mm（標準軌）
電気方式:  直流600 V（架空電車線方式）
車両定員:  84人（座席28人）
車両重量:  14.0t
最大寸法 （長・幅・高）:  11,400 × 2,174 × 3,665 mm
車体:  普通鋼（半鋼製）
台車:  K-10
主電動機:  直流直巻電動機 SS-50
主電動機出力:  38 kW（一時間定格）
搭載数:  2基 / 両
駆動方式:  吊り掛け駆動
歯車比:  59:14
制御装置:  直接制御 KR-8
制動装置:  直通ブレーキ SM-3、電気
テンプレートを表示
長崎電気軌道1050形電車（ながさきでんききどう1050がたでんしゃ）は、1976年（昭和51年）に登場した長崎電気軌道の路面電車車両。1976年に同年3月で営業廃止となった仙台市電のモハ100形電車を譲り受けて誕生した。
概要

1976年3月に廃止された仙台市電（仙台市交通局）のモハ100形電車5両（117 - 119・121・124）を、西鉄北九州線100形の廃車発生品であるK-10型台車を組み合わせた、ワンマン運転対応の半鋼製ボギー電車である。
車体を流用した仙台市電モハ100形は、1952年（昭和27年）7月に新潟鐵工所で製造された旧モハ80形（1954年にモハ100形へと形式変更）で、製造当初は前面3枚窓、前後扉だったものを、1969年（昭和44年）のワンマン化改造で左右非対称の変則2枚窓、前中扉となり、1976年の廃止時まで使用された。
長崎電気軌道での運行開始にあたり、仙台市電とは軌間とワンマン装備が異なることから、福岡県の西鉄産業で、台車変更とそれに伴う台枠部の改造、台車まわりの側板切込みの拡大、固定式前面窓の一部開閉式化、ワンマン設備の長崎仕様化などが実施されている。また、一部の機器は自社保有の予備品に取り替えられている。
形式は当初「900形」が予定されていたが、9という数字が苦・窮といったマイナスイメージを連想させることから、仙台にちなんだ「1000」と、譲渡・運行開始の1976年の元号である「昭和51年」にちなんだ「50」を組み合わせて「1050形」と命名された。
運用

1976年10月6日に仙台市交通局職員参加のもと運行開始式が行われ、その後一般の営業運転に投入された。非冷房であったことから、1982年（昭和57年）の1200形登場以降は稼働率が低下し、1990年（平成2年）以降は老朽化により廃車が発生した。
1051は動態保存車として唯一残存し、1985年（昭和60年）には長崎電気軌道開業70周年記念事業の一環として仙台市電当時の塗色に戻された。非冷房車のため定期運用はなされず、イベント時などに臨時運行された。長崎スマートカードにも対応していたが、方向幕が小さいため系統番号を併記できず、系統板を掲出して表示していた。
東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）発生直後の2011年（平成23年）3月24日から4月20日にかけて、かつて仙台市内を走っていたことから「がんばれ!!東北号」として運行された。被災地支援ための募金箱も設置され、最終的に32万1,230円の義援金が寄せられている。
しかし、動態保存の維持管理が困難になったため2019年（平成31年）3月30日にさよなら運転を行い、翌31日をもって引退した。2020年（令和2年）2月21日にはパンタグラフと内部の電気部品を除く車体部分においての譲渡が発表され、2021年春にリニューアルオープンする埼玉県所沢市の西武園ゆうえんちに譲渡・展示されることが決定。塗装をかつての都電カラーに変更したうえで、2021年（令和3年）5月19日より西武園ゆうえんちのエントランス前にて展示されている。
車歴表

| 番号 | 仙台市電における番号 （括弧内はモハ80形時代） | 製造年月 | 長崎電軌への入籍日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1051 | 117（96） | 1952年7月  | 1976年12月25日 | 2020年で除籍 西武園ゆうえんちにて展示 |
| 1052 | 118（97） | 1952年7月  | 1976年12月7日 | 1993年9月1日付で除籍 |
| 1053 | 119（98） | 1952年7月  | 1976年10月29日 | 2000年12月30日付で除籍 宮城県仙台市秋保温泉駅跡で保存 |
| 1054 | 121（100） | 1952年7月  | 1976年11月25日 | 1990年12月5日付で除籍 オーストラリア・シドニー路面電車博物館で動態保存 |
| 1055 | 124（103） | 1952年7月  | 1976年10月5日 | 1990年12月3日付で除籍 佐賀県鹿島市の保育園で保存 |
西武園ゆうえんちにて展示中の1051
1991 CONCACAFゴールドカップ

| 1991 CONCACAFゴールドカップ> 大会概要 |
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開催国:   アメリカ合衆国
日程:  1991年6月28日-7月7日
チーム数:  8 （1連盟）
開催地数:  2 （2都市）
大会結果
優勝:   アメリカ合衆国 （1回目）
準優勝:   ホンジュラス
3位:   メキシコ
4位:   コスタリカ
大会統計
試合数:  16試合
ゴール数:  50点 （1試合平均 3.13点）
得点王:   ベンハミン・ガリンド  デイル・ミッチェル（4点）
  < 19891993 > 
1991 CONCACAFゴールドカップ (1991 CONCACAF Gold Cup) は、北中米およびカリブ海諸島の国々によって争われる、北中米カリブ海サッカー連盟 (CONCACAF) 主催の、第1回目のCONCACAFゴールドカップである。
この大会は、アメリカ・カリフォルニア州のロサンゼルスとパサディナで開催された。参加した8カ国は4カ国ずつ2つのグループに分けられ、各グループ上位2カ国の計4カ国が準決勝へ進出する。決勝ではアメリカがホンジュラスをPK戦で下し、初優勝を決めた。
グループラウンド > グループ A

| チーム | 勝点 | 試合 | 勝利 | 引分 | 敗戦 | 得点 | 失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  ホンジュラス | 5 | 3 | 2 | 1 | 0 | 10 | 3 |
|  メキシコ | 5 | 3 | 2 | 1 | 0 | 8 | 3 |
|  カナダ | 2 | 3 | 1 | 0 | 2 | 6 | 9 |
|  ジャマイカ | 0 | 3 | 0 | 0 | 3 | 3 | 12 |
グループラウンド > グループ B

| チーム | 勝点 | 試合 | 勝利 | 引分 | 敗戦 | 得点 | 失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  アメリカ合衆国 | 6 | 3 | 3 | 0 | 0 | 8 | 3 |
|  コスタリカ | 2 | 3 | 1 | 0 | 2 | 5 | 5 |
|  トリニダード・トバゴ | 2 | 3 | 1 | 0 | 2 | 3 | 4 |
|  グアテマラ | 2 | 3 | 1 | 0 | 2 | 1 | 5 |
準決勝

{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| アメリカ合衆国  | 2 - 0 |  メキシコ |

{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| ホンジュラス  | 2 - 0 |  コスタリカ |
3位決定戦

{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| メキシコ  | 2 - 0 |  コスタリカ |
決勝

{{{team1}}} v {{{team2}}}
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| アメリカ合衆国  | 0 - 0 (PK戦4-3) |  ホンジュラス |

| 表 話  歴CONCACAF選手権/ゴールドカップ |
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 ※斜数字は開催予定の大会。 / 優勝国
選手権:  1963  1965  1967  1969  1971  1973  1977  1981  1985  1989 
ゴールドカップ:  1991  1993  1996  1998  2000  2002  2003  2005  2007  2009  2011  2013  2015  2017  2019  2021 
 男子(ゴールドカップ, U-20, U-17) - 女子(ゴールドカップ, U-20, U-17) - クラブ(CL) FIFA - AFC - CAF - CONCACAF - CONMEBOL - OFC - UEFA
暁町

暁町（あかつきちょう）
一覧

暁町 (釧路市) - 北海道釧路市の地名
暁町 (八王子市) - 東京都八王子市の地名
暁町 (瀬戸市) - 愛知県瀬戸市の地名
暁町 (金沢市) - 石川県金沢市の地名
暁町 (守口市) - 大阪府守口市の地名
ヴェイユ予想 (曖昧さ回避)

ヴェイユ予想
ヴェイユ予想，有限体上の多様体のゼータ関数について
谷山・志村・ヴェイユ予想，楕円曲線について
代数群の玉河数に関するヴェイユ予想
ハッセ・ヴェイユ予想（英語版）
音楽におけるユダヤ性

「音楽におけるユダヤ性」（おんがくにおけるユダヤせい; 原題（ドイツ語）：Das Judenthum in der Musik）は、1850年にドイツの作曲家リヒャルト・ワーグナーがK・フライゲダンク（K. Freigedank：フライゲダンクは「自由思想」の意）という変名で出版した論文。
発表の経緯

初出はライプツィヒの『新音楽時報』。折あたかも同誌では、ワーグナーの弟子のテーオドーア・ウーリクがマイアベーアの『預言者』に対する中傷キャンペーンを張っていた。その意味で、ワーグナーのこの論文はウーリクに便乗したものといえる。匿名を用いた理由についてワーグナーは、1851年4月のフランツ・リスト宛書簡の中で「ユダヤ人どもがこの問題を個人的な水準に引き下げるのを防ぐため」と説明している。
内容と評価

内容はジャコモ・マイアベーアやフェリックス・メンデルスゾーンといったユダヤ人音楽家の功績に言及しながらも差別的な中傷が含まれており、ワーグナー自身はこの論文が社会的反響を呼ぶことを期待していたが、同誌は部数1200の弱小誌であり、反響はほとんど得られなかった。ただし、メンデルスゾーンの友人でピアニストのイグナーツ・モシェレスは編集部に抗議の手紙を送っている。フランツ・リストなどワーグナーの友人たちは、ワーグナーがなぜユダヤ人を攻撃したのか戸惑いを隠せなかった。
1869年には著者自身により大幅に加筆の上、実名で再出版された。この論文は長らく等閑視されていたが、今日ではドイツの反ユダヤ主義の歴史における一つの事件と位置付けられている。
ワーグナーと反ユダヤ主義

音楽に対するユダヤ人の影響力を激しく弾劾したにもかかわらず、ワーグナー自身は多数のユダヤ人と親交を結んでいた。たとえば、指揮者のヘルマン・レーヴィ、ピアニストのカール・タウジヒ、同じくヨーゼフ・ルービンシュタイン、音楽評論家ハインリヒ・ポルゲスなどである。さらに、ワーグナーが1865年から1870年にかけて書いた自伝の中では、1840年代初頭のパリでユダヤ人ザムエル・レールス（言語学者）と結んだ交遊を「わが人生における最も美しき友情の一つ」に数えている。
ワーグナーの継父ルートヴィヒ・ガイアー（一部に実父説もある）はユダヤ人だった可能性が疑われており、この点から、ワーグナーの反ユダヤ主義は一種の近親憎悪だったという説もある。
題名

「音楽の中のユダヤ人」と訳す場合もある。なお、この論文にユダヤ教は登場しないので、題名のJudenthum（現代ドイツ語の綴りではJudentum）とは「ユダヤ教」の意味ではない。当時のドイツ語でJudenthumとは「金儲け主義」「強欲」などの意味があった（ロスチャイルドが揶揄されている）ので、それと本来の意味である「ユダヤ性」がかけてある。母語がイディッシュでありドイツ語を第二言語として模倣する者としての富豪のユダヤ人音楽家にあっては、真の芸術作品を創造することはできない、というのが主旨である。したがって「音楽におけるユダヤ教」という訳は誤りである。
文献

Das Judenthum in der Musik (1869) – full text (german)
Wagner, Richard (trans. W. Ashton Ellis). Judaism in Music and other Writings. London 1995.  ISBN 0-8032-9766-1
Fischer, Jens Malte. (in German). Richard Wagners ‘Das Judentum in der Musik’. Frankfurt 2000. ISBN 3-458-34317-2
Rose, Paul Lawrence. Wagner: Race and Revolution. London 1992. ISBN 0-571-17888-X
Magee, Bryan. Aspects of Wagner. Oxford 1988. ISBN 0-19-284012-6
イルカエ

イルカエ（Ilkae）は、アーロン・マンソンとクリスティアンの二人によるエレクトロニカユニット。主にエレクトロニカ、IDM中心に楽曲を制作、リリースしている。
今までにMerckからそれぞれ1枚ずつ、アルバム、リミックスアルバム、12インチのEPをリリースしており、他にもオンラインレーベルと呼ばれる、インターネット上の仮想レーベルからリリースされ、無料でダウンロードが可能な楽曲も多数存在する。曲調としてはスーパーファミコンのようなゲームミュージック調のサウンドが多く、初期の作品には特に顕著にその傾向が見られる。
穂月想多

穂月 想多（ほづき そうた）は、日本の漫画家。
『月刊プリンセス』や『デジール』（いずれも秋田書店）に作品を多く掲載している。ふんわりとした絵柄の和やかな雰囲気とほんわかした物語は、読者に安らぎと癒しを与える。
単行本

人面君（秋田書店）
弱虫（秋田書店）
よかおなご入門（秋田書店）
猫ろ日（秋田書店）
作品リスト

猫の実 （人面君に収録）
お父さんはナメクジ大王 （弱虫日記に収録）
子守り怪獣こもりん
OL貝子さん
ぬるま湯家族風呂 （よかおなご入門に収録）
よかおなご入門
猫ろ日
セルライフ!〜私の中のイヤなあなた〜（月刊『まんがくらぶオリジナル』（竹書房）に3ヶ月置きに4回掲載）
つまもの（月刊『まんがくらぶオリジナル』）
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF 
国立図書館:  日本
一〇〇式三十七粍戦車砲

| データ（一〇〇式三十七粍戦車砲） |
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全備重量: 218.6kg (機関銃、照準具含む)
口径: 37mm
砲身長: 45.9口径 (1699mm)
砲口初速: 700m/秒
高低射界: -15度～+20度
方向射界: 左右各10度
最大射程: 5,500m
弾薬筒重量: 1.236kg（一式徹甲弾）
製造国: 日本

一〇〇式三十七粍戦車砲（100しき37みりせんしゃほう）とは、大日本帝国陸軍が1939年に開発を開始した口径37mmの戦車砲。九八式軽戦車の主砲として少数が使用された。
概要

1939年（昭和14年）当時、九四式三十七粍戦車砲の威力を向上させ、九四式三十七粍砲と弾薬筒を共用することを目的として九八式三十七粍戦車砲を開発中であったが、更に同砲の初速を向上させ、車載機関銃と同軸としたものをケニ車装備用として研究着手し、同年12月試製砲を発注した。翌1940年（昭和15年）8月第1回試験を実施、同年9月には車載重機関銃と照準具を装着して機能、抗堪性、弾道性試験、同年10月ケニ車に搭載して射撃試験をそれぞれ実施した。翌1941年（昭和16年）2月陸軍戦車学校及び陸軍騎兵学校に委託して実用試験を行った。この結果実用に適するとの判定を得た。この後更に実用試験の結果を踏まえた修正を施し、修正試験を実施した。以上の結果ケニ車整備用として適当であると認められ、制式制定を上申した。
本砲は九八式三十七粍戦車砲同様の構造だが、砲身は延長され、砲架は九七式車載重機関銃との双連（連装）とされている。砲塔の旋回に拠らず砲架自体が固有の方向射界を持ち、肩当式照準であることは九〇式五糎七戦車砲以降の日本陸軍の中小口径戦車砲同様であった。
本砲は、九四式三十七粍砲や九八式三十七粍戦車砲と弾薬（弾薬筒）は同一であり共用可能であった。
大阪造兵廠第一製造所の1942年（昭和17年）10月末の火砲製造完成数によれば、この時点での本砲の累積製造数は40門であった。
装甲貫徹能力

本砲と貫通威力が近似すると思われる（弾薬筒が共用であり初速がほぼ同じ）九四式三十七粍砲の場合、九四式徹甲弾の装甲板に対する貫徹能力は350mで30mm（存速575m/秒）、800mで25mm（同420m/秒）、1,000mで20mm（同380m/秒）であり、一式徹甲弾（全備筒量1,236g）の貫徹能力は第一種防弾鋼板に対して射距離1000mで25mm、砲口前（距離不明、至近距離と思われる）では50mmであった。
また1942年5月の資料によれば、九四式三十七粍砲は、試製徹甲弾である弾丸鋼第一種丙製蛋形徹甲弾（一式徹甲弾に相当）を使用した場合、以下の装甲板を貫通するとしている。
200mで49mm（第一種防弾鋼板）/28mm（第二種防弾鋼板）
500mで41mm（第一種防弾鋼板）/24mm（第二種防弾鋼板）
1,000mで31mm（第一種防弾鋼板）/16mm（第二種防弾鋼板）
1,500mで23mm（第一種防弾鋼板）/15mm（第二種防弾鋼板）
九四式三十七粍砲を鹵獲したアメリカ旧陸軍省の1945年8月の情報資料によれば、垂直装甲に対して射距離0ヤード（0m）で2.1インチ（約53mm）、射距離250ヤード（約228.6m）で1.9インチ（約48mm）、射距離500ヤード（約457.2m）で1.7インチ（約43mm）を貫通するとしている(ただし使用弾種は九四式徹甲弾となっているが、貫徹威力が日本側の一式徹甲弾のデータと近似していることから、米側の表記ミスか双方の徹甲弾を混同した可能性がある。)。
これらの徹甲弾は弾頭内に炸薬を有する徹甲榴弾（AP-HE）であり、貫徹後に車内で炸裂して乗員の殺傷及び機器の破壊を行うのに適していた。
梗塞

梗塞（こうそく）とは、終動脈、終静脈が閉塞し、血管の支配領域で虚血が起こり、血液が流れにくくなって、酸素や栄養が十分に行き届かず、酸欠に陥った部分の細胞組織が壊死する限局性壊死の状態（多くは凝固壊死）。一般的に静脈より動脈が虚血性壊死を起こしやすい。
成因

血栓や塞栓による血管閉塞が主体である。他の原因では動脈硬化症などの血管病変によるものが多い。血栓や塞栓での閉塞は急激に発症して、ほぼ完全で永久的な梗塞であることが多い。
基礎疾患

脳軟化症
静脈閉塞
動脈閉塞
融解壊死
絞扼性腸閉塞
卵巣嚢胞
静脈性血栓症
鬱血
梗塞による疾患

脳出血
心筋梗塞
脳梗塞
肺梗塞
ラクナ梗塞
脳血栓
脳塞栓
クモ膜下出血
脊髄梗塞
臨床像

閉塞性動脈硬化症
バージャー病
蛍光ペン

蛍光ペン
蛍光ペン（けいこうペン、英: highlighter）は、フェルトペンのうち、半透明の蛍光性インク（水性蛍光顔料インクなど）を用いたものである。
特徴

他の一般筆記用具で記した文字ないし印刷文字の上から、重要な語句などに重ねてラインを引く用途に用いるラインマーカーの一種である。半透明であるため重ね塗りされた文字を読みやすく、また蛍光色で目立つ。主に学生やビジネスマンに使用され、コクヨグループ会社が有職者を対象に2015年に実施した調査によれば約8割に使用されている。
蛍光ペンの色には主に、黄色、黄緑色、オレンジ色、ピンク色、水色（空色）、紫色などがある。このうち特に黄色などの淡い色は、複写機のコピーに写りにくい性質があるが、これは複写機の読み取り機能や濃度設定にも左右される。
蛍光が穏やか、またはほとんど発しない色のラインマーカーも、慣習的に蛍光ペンとして扱われることがある。これらは蛍光のまぶしさを抑えた設計の製品としても存在すれば、限られた色の蛍光物質を配合している製造上の理由によっても存在する（例えば三菱鉛筆の蛍光ペンでは黄色と桃色の蛍光物質を使用している）。
一部の蛍光ペンには、染料系インクゆえの耐光性の弱さや、溶媒成分が感熱紙を変色させるといった問題があるが、改良によって、より耐光性の良い顔料系インクや、OA対応を謳う製品が開発されている。その他、カートリッジインクを使用したものや、消去が可能な蛍光ペンも発売されている。
類似用途のものに固形蛍光マーカーやテープ式蛍光マーカーがあり、ペン先の乾燥しにくさや裏抜けしにくさ、消しゴムで消せる（テープ式）といった特徴がある。
歴史

ドイツのスタビロ（英語版）によれば、1971年に同社が世界初の蛍光ペン「STABILO BOSS」を発売した。トンボ鉛筆によれば、1974年に同社が国産初の蛍光ペン「暗記ペン蛍光」を発売した。
ゼブラによれば、最初の太・細両頭の蛍光ペンは1975年に同社が発売した「蛍光ペン2」とされる。このアイデアは同社の「ハイマッキー」開発にも活かされた。
2000年、三菱鉛筆はペン先に透明な窓を設け、書く際の視認性を改善した「プロパス・ウィンドウ」を発売した。
2006年11月、パイロットコーポレーションはラバーで擦るとインクが消えるラインマーカー「フリクションライン」を発売。2008年10月には蛍光インクを使用した「フリクションライト」を発売した。
2014年4月9日、コクヨは1本で異なる2色を書き分けることができる「ビートルティップ・デュアルカラー」を発売した。2020年2月12日には、1本で濃い色と淡い色を書き分けることができる「マークタス」を発売した。
持ちやすさを追求した四角いボディのSTABILO BOSS
ペン先に窓があるプロパス・ウィンドウ
擦ると消えるフリクションライト
カラーバリエーション

蛍光ペンには多様なカラーバリエーションが存在する。一例としてゼブラの「蛍光オプテックス1 EZ」のラインナップを示す。なお、ゼブラでは淡い色を用いた「マイルドライナー」も販売している。
| インク色 | 3本セット | 5本セット | 7本セット | 10本セット |
| --- | --- | --- | --- | --- |
ピンク: ○
黄: ○
緑: ○
| オレンジ | － | ○ | ○ | ○ |
| 青 | － | ○ | ○ | ○ |
| 赤 | － | － | ○ | ○ |
| 紫 | － | － | ○ | ○ |
| 茶 | － | － | － | ○ |
| 赤紫 | － | － | － | ○ |
| ダークブルー | － | － | － | ○ |
調査・研究

リサーチパネルは2015年9月25日から26日にかけて、蛍光ペンの色に関する人気調査を実施した。約15万件の回答を集計した結果、最も人気だったのが黄色 (27.8%) で、僅差でピンク (26.9%) 、次いでオレンジ (12.4%) 、緑 (9.7%) 、水色 (7.7%) が続いた。その他、紫や赤などは2%未満で、そもそも蛍光ペンを使用しないとの回答も10.1%あった。
日本大学と日本色彩研究所は蛍光ペンを用いたマーキングの効果についての研究を行った。被験者にアルファベット4文字からなる無意味な文字列を様々な方法で記憶してもらい、その効果や疲労度などを分析・評価するというもので、最も効果が高かったのが「ピンクの蛍光ペンで文字を覆う」、次いで「ピンクの蛍光ペンで下線を引く」というものであった。
カラフルな蛍光ペンのペン先
キュクノス

キュクノス（古希: Κύκνος, Cycnus）は、ギリシア神話の登場人物。「白鳥」が名前の由来。複数の人物がいるが、その多くが最終的に白鳥に変身する。
コロナイの王

このキュクノスはトローイアの南方に位置する町コロナイの王で、ポセイドーンの息子。一説によると、彼の母カリュケーはキュクノスを浜辺に捨てたが、彼は漁師に助けられ、上に白鳥が飛んでいたのでそれに因んでキュクノスと名づけた。また、彼は女の子のような白い肌と美しい髪を持っていたため、そう名づけたという。
後にキュクノスはトローイア王ラーオメドーンの娘（もしくはラーオメドーンの息子のクリュティオスの娘）のプロクレイアを妻とした。彼女との間に、テネースとヘーミテアーという二人の子供をもうけた。テネースはアポローンの息子とも言われる。プロクレイアが死ぬと、キュクノスは、トラガソスの娘のピロノメーと結婚した。ピロノメーはプロクレイアの息子テネースの美貌を見ると恋に落ち、彼に言い寄った。だが拒絶されたので、ピロノメーはエウモルポスという笛吹きを証人として、夫に、テネースに犯されそうになったと嘘をついた。それを聞いたキュクノスはテネースとヘーミテアーを箱に閉じ込め、海に流した。しかしその後キュクノスは真実を知り、ピロノメーを生き埋めにし、笛吹きは石で打って殺した。彼の息子テネースがテネドスで王となっていることを知ると、和解を求め船で赴いたが、テネースはその船の錨綱を切った。
その後トロイア戦争でキュクノスはトローイア勢に協力し勇敢に戦い、オウィディウスよると1000人を殺したという。アカイア勢の英雄であるプローテシラーオスを殺したとも言われるが、プローテシラーオスの葬儀の際にアカイア勢を攻撃したとも言われる。ポセイドーンの息子であったので、剣や槍の攻撃を受け付けなかった。しかしアキレウスに首を絞められて死んだ。その時ポセイドーンは彼の身体を白鳥に変えたという。
コロナイの王 > 系図

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 |
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| トラガソス | トラガソス | トラガソス | トラガソス | トラガソス | トラガソス |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン |   |   |   |   |
| トラガソス | トラガソス | トラガソス | トラガソス | トラガソス | トラガソス |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン | ラーオメドーン |   |   |   |   |
 
 
| ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー |   |   | キュクノス | キュクノス | キュクノス | キュクノス | キュクノス | キュクノス |   |   | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア |   |   |   |   |
| ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー | ピロノメー |   |   | キュクノス | キュクノス | キュクノス | キュクノス | キュクノス | キュクノス |   |   | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア | プロクレイア |   |   |   |   |
 
 
|   |   |   |   |   |   |   |   | テネース | テネース | テネース | テネース | テネース | テネース |   |   | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー |   |   |   |   |
|   |   |   |   |   |   |   |   | テネース | テネース | テネース | テネース | テネース | テネース |   |   | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー | ヘーミテアー |   |   |   |   |
パエトーンの友人

このキュクノスはイタリア北西部のリグリアの王ステネロスの息子で、パエトーンの親しい友人もしくは愛人。オウィディウスによると、パエトーンの母方の遠い親戚であったという。パエトーンが太陽神ヘーリオスの車駕を操れずに墜落して死ぬと、エーリダノス川のほとりに座して彼の死を嘆いた。悲しみを和らげるため、神々は彼の姿を白鳥に変えた。その後もパエトーンの死の記憶は残り、太陽の熱を避けているのだという。ヴェルギリウスによると、キュクノスはパエトーンの死を老齢になるまで悲しみ続け、白髪は白鳥の羽に変わったという。パウサニアスによると、彼は音楽に長けていたため、死後アポローンによって白鳥に変えられた。そしてはくちょう座になった。
アポローンの息子

このキュクノスはアポローンとヒュリエー（もしくはテュリエー）の息子。ヒュリエーはアムピノモスの娘である。彼はプレウローンとカリュドーンの間にある地に住み、狩猟をして暮らしていた。彼は神の如く美形だったので、多くの若者たちが魅了され、彼の注意を惹きつけようとしていた。だが彼は思い上がり、その若者たちを蔑ろにする態度をとったので、彼のもとから人々は離れた。それでも、ピューリオスだけは彼のことを深く愛していたので、彼への思いは尽きなかった。だがキュクノスは彼の献身にも心を動かされず、むしろ邪魔に思っていたので、3つの難題をピューリオスに課した。
第一の難題は、隣地を脅かしているライオンを素手で仕留めることであった。ピューリオスは大量の食料とワインを自分の腹に入れると、ライオンがしばしば現れる場所でそれを吐き出した。獣はそれを食べたので酒に酔い、その隙にピューリオスは自らの服を用いライオンを倒した。
第二の難題は、同じく隣地を脅かし、人間を喰らったという二匹の巨大なハゲワシを再び素手で仕留めることであった。彼がどうやって課題をやり遂げようか思案していたところ、ふいにワシが獲物のウサギを地面に落としてしまった。ピューリオスはそのウサギの血を身体に塗りたくり、死体を装い地面に伏した。するとワシたちは彼をついばみに来たので、その脚を捕らえ、キュクノスのもとに持っていった。
最期の難題は、雄牛を素手で捕まえ、ゼウスの祭壇に捧げることであった。この仕事を達成する方法が思い浮かばなかったので、彼はヘーラクレースに助けを願った。そうしているうちに、二匹の雄牛は雌牛をめぐって争い、地に倒れたので、一匹の足をつかんで祭壇まで運んだ。この時ヘーラクレースは、ピューリオスにもうこれ以上キュクノスの言うことを聞かぬことを薦めたので、彼はそうすることにした。キュクノスがこのことを知ると恥辱を感じたので、コノペーと呼ばれる湖に身を投げて自殺した。キュクノスの母ヒュリエーも後を追って同じく死んだ。そしてアポローンは二人を白鳥に変え、そこは白鳥の湖として知られるようになった。ピューリオスも死後その近くに埋葬されたという。
リコルディ

リコルディ（Casa Editrice Ricordi）は、イタリア・ミラノに本拠をおく楽譜出版会社。19世紀から20世紀初頭のイタリア・オペラ隆盛期にあって、ベッリーニ、ドニゼッティ、ヴェルディそしてプッチーニの楽譜出版をほぼ独占、時には彼らの新作オペラ作曲プロセスにも深く関与するなどしたことで有名である。
歴史 > ジョヴァンニの時代

リコルディ社の創業者ジョヴァンニ・リコルディ（Giovanni Ricordi、1785年 - 1853年）は、もともとヴァイオリン奏者で、ミラノの小オペラ劇場のコンサート・マスターであったが、1804年に写譜業に転業する。1807年にライプツィヒの同業者の下で石版印刷法を習得、1808年にミラノに帰り、今日のリコルディ社を創業した。1814年にはスカラ座で上演される新作オペラ譜の独占的写譜権を取得、また同社の写譜した新作に関しては他劇場に独占的貸与権を得た。1825年にはスカラ座の既存全楽譜を安価で買収、また1830年には更に進んでスカラ座での新作オペラ・バレエ全ての楽譜・台本の出版権は自動的にリコルディ社に帰属することとなった。外国（主にパリ）初演のオペラも、スカラ座でイタリア初演がなされる限りこの条項が適用された。
こうしてリコルディ社は、作曲者や台本作家の意思にかかわりなく、多くの人気オペラの出版権を蓄積できることになった。国際的な著作権保護の概念の発達した現代から見れば横暴極まりない行為とも言えようが、19世紀前半のイタリアでは作曲家は楽譜出版や、上演による興行収入で生活していたわけではなく、劇場あるいは劇場支配人に対して自筆楽譜を売却することで金銭を受領していたのであり、劇場から楽譜を買い取ったリコルディ社は、その慣例に従っていたに過ぎない。
また、当時のイタリアは統一以前であり、リコルディ社の独占権はミラノあるいはヴェネツィアの含まれるオーストリア帝国治下に限られていたため、例えばナポリのサン・カルロ劇場初演作には同社の支配は及ばなかった。さらに、当時最大のオペラ作曲家ロッシーニはパリに制作の本拠を移して久しかったため、リコルディ社はイタリア人新人作曲家との結びつきを強めて、スカラ座に対する新作供給を強化する戦略に出た。
ジョヴァンニはまず、ベッリーニおよびドニゼッティの可能性を見出し、彼らのオペラのほぼ全曲の出版を行う。ドニゼッティの最後期の作品『ドン・パスクワーレ』では、リコルディ社では作曲以前に出版権を作曲者から購入し、パリ、ナポリ、ウィーン、ロンドンの同業者に各地での出版権を転売するなど、オペラ・ビジネスは過熱を極めていた。
そして、リコルディ社の見出した最大のヒット作曲家こそヴェルディであった。彼の第一作『サン・ボニファーチョの伯爵オベルト』はスカラ座で初演されたから、当然にリコルディ社に出版権が帰属する。しかし、『ナブッコ』の成功で自らの経済的価値に目覚めたヴェルディはその後、劇場側に対する度重なる上演権料増額、前払い要求を行い、実現させていった。また、リコルディ社に対する交渉力強化を狙って、ライバルであるルッカ社とも関係を結ぶ。ヴェルディとルッカ社との契約は成功作に恵まれなかったこともあって1848年には解消、リコルディ社との単独契約に戻るが、そのプロセスで力と自信をつけたヴェルディは要求を更に拡大、出版社側が自由に楽譜を印刷・再版する権利は完全に否定され、今日あるような作曲者と楽譜出版社との関係が構築された。
歴史 > ティート1世の時代

創業者ジョヴァンニは『椿姫』初演直後の1853年に死去、事業は息子のティート・リコルディ（1世）（Tito I Ricordi、1811年 - 1888年）に引き継がれた。彼は音楽評論雑誌ガゼッタ・ムジカーレ・ディ・ミラノを主宰するなどその見識はビジネスとしての音楽に留まらなかったが、一方で誕生したばかりのイタリア統一国家をビジネス・チャンスと考え、1864年にナポリ、1865年にフィレンツェ、1871年にローマ、1888年にパレルモに支店を拡大、またロンドンとパリにも事務所を置いて国際的な出版社としての体制を整えた。また、経営不振に陥っていたルッカ社を吸収合併、同社の保有していたワーグナー作品のイタリアにおける出版権を得たことも、収益に大きく貢献した。もちろん、リコルディ社最大の資産はこの頃もヴェルディであった。
歴史 > ジュリオの時代

ジョヴァンニの孫、ティートの息子ジュリオ・リコルディ（Giulio Ricordi、1840年 - 1912年）は、リコルディ社中興の祖と称される人物。父ティートから、単なる出版業者の後継者としてでなく作曲を含む文化人としての高い教育を受けたジュリオは、単なる受身での音楽出版でなく、積極的に作曲家と台本作家を引き合わせ、アイディアを交換し、より芸術性も興行性も高いオペラ作品を生み出そうと務めた。処女作オペラ『メフィストーフェレ』の大失敗で意気消沈していたボーイトの文才を愛し、カタラーニやポンキエッリに台本を提供するよう誘導したのはジュリオであり、『アイーダ』以降事実上休筆状態だったヴェルディをそのボーイトとの共同作業に駆り立て、大傑作『オテロ』および『ファルスタッフ』に結実させたのも、またジュリオの功績によるところが大きい。
1883年、リコルディ社の新興ライバル、ミラノのソンゾーニョ社（イタリア語版）が一幕物のオペラ・コンクールを開始する。1889年の第2回コンクールで優勝作品となったマスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』は多くの若手作曲家を触発し、レオンカヴァッロ『道化師』など多くの類似作品を生む。ヴェリズモ・オペラ時代の到来である。マスカーニとレオンカヴァッロ以外にも、ソンゾーニョ社はジョルダーノおよびチレアを擁し、ヴェリズモ・ブームの一大牙城を築く。もはや新たな作品を産み出し得ないヴェルディに替わって、新たなオペラ作曲家をリコルディ社も必要としていた。
そのとき新たに見出されたのがプッチーニである。1883年の第1回ソンゾーニョ・コンクールに『妖精ヴィッリ』で落選していたプッチーニは、ジュリオにその才を認められる。1889年の『エドガール』も失敗作だったが、ジュリオのプッチーニに賭ける信念は揺らがず、『マノン・レスコー』（1893年）以降の成功によって、リコルディ社はソンゾーニョ社に対抗しうる資産を確保したのだった。ジュリオがプッチーニ引き立てのために弄した手段は尋常以上のものであった。例えば『トスカ』のオペラ化権は凡庸な作曲家アルベルト・フランケッティの手にあったが、ジュリオは台本作家ルイージ・イッリカと共謀して、『トスカ』がいかにオペラに「不向きな」題材であるか、をフランケッティに説いて、権利買戻しに成功、プッチーニの傑作を誕生させている。当のプッチーニもジュリオとリコルディ社に絶大な信頼を寄せており、オペレッタへの進出を狙った『つばめ』以外の全作品がリコルディ社からの出版である。
歴史 > ティート2世、そして家族経営からの脱却

リコルディ家の最後を飾る人物はティート・リコルディ（2世）（Tito II Ricordi、1865年 - 1933年）である。彼もまた父ジュリオと同様、音楽に対する深い教養を身に付けた文化人的経営者だった。むしろティート2世は経営者である以前にまずオペラの舞台装置や演出に興味をもち、実際かなりの評価を得るに至った。プッチーニ作曲『トスカ』、『蝶々夫人』および『西部の娘』初演の演出はすべて彼ティート2世の担当である。ただ、会社経営者としては余りに芸術家肌のティート2世はプッチーニの作風に対しても「俗物的である」といった批判をもっており、ジュリオの死（1912年）以降、プッチーニとリコルディ社の関係は冷却状態となった。最終的には、出版業の経営に興味を見出せなかったティート2世が1919年に社業の一切から手を引くことでリコルディ社とプッチーニとの関係修復は図られたが、プッチーニはその後『トゥーランドット』一作を完成させたのみだった。
歴史 > 現在

リコルディ社は1994年にドイツ・ベルテルスマンの所有する音楽産業グループ企業BMGの傘下企業となったが、2007年以降はユニバーサル ミュージック グループの傘下に変わっている。
リコルディ社の出版楽譜は、作曲者自筆の楽譜との相違点がしばしば指摘される。これは、同社の出版譜が長年の慣習的改変などを無批判に包含してしまっていることに起因する。ロッシーニ、ドニゼッティ、ヴェルディ、ドメニコ・スカルラッティなど多くの作曲家に関して、より厳密な資料批判を経た批判校訂版（Edizione Critica）の作成プロジェクトが進行中である。CD時代になってからは音盤リリースを大量に行った。
現代音楽作曲家に極めて積極的な態度を1970年代に展開したが、部数売れ残りや著作権問題を解消できず1994年に路線が頓挫。1990年代の現代作曲家の初版は黒インクを用いる資金もなくなり、ブルーブラックで刷っていたという信じがたいほどの経営難に落ち込んだ。また紙の質も純白紙を全く使えず、出力画質も悪かった。コンピュータ出力の楽譜を売りにしたらクレッシェンド記号とデクレッシェンド記号がギザギザの線で出力され、逆に演奏家の怒りを買った。結局作曲家の支援ができないという理由で、大量の現代音楽作曲家が契約解除になった。
結局多くの問題や訴訟を経て、ヌオーヴァ・ストラディヴァリウス（Nuova Stradivarius）、ライ・トレード（イタリア語版）、ゼルボーニ音楽出版社、スコンフィナルテ（Sconfinarte）の各社がリコルディで出版した（あるいはする予定だった）作曲家を引き取ることで和解が成立していた。2018年に一旦契約解除したステーファノ・ジェルヴァゾーニを復帰させるなど、徐々に経営の再建・若手作曲家の積極的支援ほか明るいニュースが目立ってきた。現在は作曲家自らのコンピュータ出力に全作曲家が移行し、ブルーブラックのインクで刷るということはなくなった。現在は、リコルディ・ベルリン - ロンドン、カーサ・リコルディに一人づつジェネラル・マネージャーを置いている。
2019年現在のリコルディの新刊現代フルスコア表紙は歴史的作曲家を除いて全て「真紅」、ミニチュアスコア表紙は全て「水色」である。RICORDI OGGIとして行っていたCD販売は現在ストラディヴァリウス（イタリア語版、英語版）が引き受けている。
ミニチュアスコア

バッハのブランデンブルク協奏曲を全一巻、ベートーヴェンの交響曲全集を全二巻、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲を全一巻、ベートーヴェンのピアノ協奏曲を全一巻、モーツァルトの交響曲を全二巻、ブラームスの交響曲を全一巻、ロッシーニのオペラ序曲集を全一巻、ワーグナーの序曲と前奏曲を全一巻、レスピーギのローマ三部作を全一巻にして出すというミニチュアスコアの束ね方は他社の追従を許さないものであった。現在も表紙を変えつつ(日本からし色に劇場写真
の時代から、白表紙にえんじ色縁取りの時代を経て、現在は水色表紙のみ)販売している。ただし、レスピーギとワーグナーとバッハのミニチュア楽譜は完売した。
ポスター美術への貢献

ジューリオ・リコルディの時代に、音楽出版に加えて、商業ポスターの制作の仕事も行い、19世紀末から20世紀の初めに、ポスター美術が人気になるのに貢献した。リコルディで働いたポスター画家には、以下のようなアーティストがいる。
アドルフ・ホーヘンシュタイン (1854-1928)
アレアルド・ヴィラ (1865-1906)
レオポルド・メトリコヴィッツ (1868-1944)
ジョヴァンニ・マタローニ (1869-1944)
フランツ・ラスコフ（フランス語版）、1869-1918)
アレアルド・テルツィ (1870-1943)
レオネット・カッピエロ (1875-1942)
マルチェッロ・ドゥドヴィック（英語版）、1878-1962)
外部サイト

公式ウェブサイト（イタリア語）（英語）
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ジョヴァンニ・リコルディ
ティート・リコルディ