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日経225先物取引
大阪取引所 > 呼値の単位

呼値（よびね）の単位は日経225先物（ラージ）は10円で、日経225miniおよび海外市場では5円となっている。大証は2009年12月15日に、2010年6月14日より日経225先物（ラージ）の呼値の単位を10円から5円に変更する案を提案したが、大口投資家が裁定取引の利益減少により流動性の低下につながると反対したため、案は却下された。
大阪取引所 > 証拠金

証拠金による差金決済のため、取引するにあたり、最低証拠金×取引枚数以上の金額を証券会社に入金する必要がある。
大阪取引所では、2000年10月30日よりシカゴ・マーカンタイル取引所の開発した SPAN （Standard Portfolio Analysis of Risk）という証拠金計算方法を採用している。SPAN のプライス・スキャンレンジは日本証券クリアリング機構から毎週（相場急変時は毎日）発表される。証券会社では、日本証券クリアリング機構の発表した SPAN に基づき、場合によっては一定の倍率をかけて必要証拠金を増やしている。
日本証券クリアリング機構の SPAN のプライス・スキャンレンジの計算方法は、ボラティリティ・インデックス方式、調整ボラティリティ・インデックス方式、ヒストリカル・シミュレーション方式の3種類があるが、現在は日経225先物に関しては、ボラティリティ・インデックス方式を採用していて、日経平均ボラティリティー・インデックスに基づいて決めている。例えば、終値が 14411.86 で、日経平均ボラティリティー・インデックスが 26.30 の場合は、
で、618.48 を 30 の倍数の 630 に切り上げ、それを1000倍（取引単位の乗数）した630,000円が必要証拠金となる。miniはこれの1/10倍。2.58 は正規分布の危険度1%が2.58σであることに由来。250は1年間の営業日の日数。100は日経平均ボラティリティー・インデックスがパーセント表記のため。最低証拠金で取引した場合、1年以内に資産を失う確率が1%であることを意味している。
含み損が拡大するなどして、値洗い後の必要最低証拠金が口座に入金されている金額を上回ってしまうと、強制決済されたり、追証（おいしょう）という追加の証拠金が必要になる。
なお、オプションと組み合わせてポジションを組んでいる場合は、先物とオプションを合わせたポートフォリオ全体の持つリスクに応じて必要最低証拠金が計算されることが多い。その場合の計算は複雑になる。
ラージを買い1枚、ミニを売り1枚とした場合は、必要証拠金は合算してラージの0.9枚分と計算するのが基本であるが、証券会社によっては異なるルールで計算する場合もある。
大阪取引所 > 建玉

成立した注文で、未決済のままで保持しているものを「建玉」（たてぎょく）、あるいは「ポジション」という。
買い建玉（買い玉）をロング（L）、売り建玉（売り玉）をショート（S）と呼ぶことが多い。また、買い建玉を保持することをロング・ポジションを取る、売り建玉を保持することをショート･ポジションを取る、などという。
大阪取引所 > 値幅制限・サーキットブレーカー

相場の急変動から投資家を守るという名目で、先物価格自体に値幅制限が設けられている。一日の値幅がこの水準を超えると終日取引停止となり、いわゆる「ストップ高」「ストップ安」の状態になる。日経平均株価の水準により、制限値幅は異なる。
また、値幅制限の半分の変動、かつ理論価格から一定以上の乖離が発生したときにはサーキットブレーカーが発動され、15分間取引が停止される。サーキットブレーカーが実際発動されたのは、アメリカ同時多発テロ直後の2001年9月12日、およびサブプライム問題による世界的金融不安で日経平均株価が暴落した2008年10月10日、及び2008年10月16日、及び過去最大の上昇率を記録した2008年10月14日、および東北地方太平洋沖地震に起因する福島第一原子力発電所事故の影響を受けた2011年3月15日、「アベノミクス」への期待による2013年5月からの過熱気味な急ピッチな上昇の反動などによる2013年5月23日との6営業日である。
大阪取引所 > 限月取引

先物には期限がある。3月，6月，9月，12月の第2金曜日が満期日に設定されており、これらを限月（げんげつ）取引という。
各限月は、例えば、3月が満期日の場合は「3月限」（さんがつぎり）などと呼ぶ。
日経225先物取引では、3月、6月、9月及び12月のうち、8年先までの6月と12月の16限月と1年6か月先までの3月と9月の3限月が設定されているため、常に19の限月が並行して取引されている。例えば2018年7月末時点で取引されているのは、以下の19本である。
2018年9月限・2018年12月限
2019年3月限・2019年6月限・2019年9月限・2019年12月限
2020年6月限・2020年12月限
2021年6月限・2021年12月限
2022年6月限・2022年12月限
2023年6月限・2023年12月限
2024年6月限・2024年12月限
2025年6月限・2025年12月限
2026年6月限
この例では、2018年12月の第2金曜日になると2018年12月限の先物は満期日を迎えて取引されなくなり、新たに2026年12月限が上場される。このように、各限月は上場した日から1年6か月から8年存在し、3ヶ月ごとに満期日を迎えたものが取引されなくなって新たな限月のものが上場される。ある時点で市場に存在するのは常に19種類の限月である。
直近の限月が最も取引量が多く、これを期近物（きぢかもの）と呼ぶ。限月により価格は少しずつ異なるのが普通である。
期近物の満期日が到来する前に一旦手仕舞いし、同時に次の限月で同じポジションを組むことを「ロールオーバー」という。ロールオーバーを行えば、事実上、満期日の制限なく長期に渡ってポジションを保持し続けることができる。
大阪取引所 > SQ

満期日には、満期となった日経225先物（および日経225オプション）は、「特別清算指数」（Special Quotation、略してSQ）という値によって決済される。ある限月の先物が市場で取引されるのは、その限月のSQの日の前日までで、それまでに反対売買して清算されなかった玉は、SQの日に自動的に決済される。
SQ値は、日経平均株価構成銘柄のSQの日の寄付値（よりつきね）を元に算出される。取引開始後にすぐに寄らない銘柄は、寄った時点での株価を元に計算する。従って、そのような場合はSQ値は日経平均株価の始値とは異なってくる。
なお、日経225miniでは限月は1か月刻みになっているので、毎月の第2金曜日がSQである。そのため、先物とオプションが同時にSQとなる3・6・9・12月のSQを、特に、「メジャーSQ」と呼ぶことがある。これに対し、3・6・9・12月以外のSQを、「マイナーSQ」、「シリアルSQ」と呼ぶことがある。
大阪取引所 > 日経225mini

個人投資家でも気軽に参加できるよう、大阪証券取引所（現大阪取引所）が2006年7月18日からスタートさせた新しい株価指数先物取引。上場は大阪取引所のみ。
日経225先物取引の取引単位を10分の1にし、呼び値を5円にしたもの。この日経225miniを「ミニ」、miniではない本来の日経225先物の方を「ラージ」ということがある。
日経225miniでは、ラージのシリアル限月の月13限月に加えて直近3か月を加えた16限月取引制（マンスリー限月制）であり、ある時点で市場に存在するのは常に16種類の限月となっている。例えば2015年5月末時点で取引されているのは、以下の16本である（太字はminiのみの限月）。
2015年6月限・2015年7月限・2015年8月限・2015年9月限・2015年10月限・2015年12月限
2016年3月限・2016年6月限・2016年9月限・2016年12月限
2017年6月限・2017年12月限
2018年6月限・2018年12月限
2019年6月限・2019年12月限
取引の実際 > 取引例

仮に、先物が18,000円、前述した必要最低証拠金が1枚あたり60万円の場合、口座に100万円を入金して先物を1枚買い建てたとする。この時の証拠金の余力は40万円である。
このように建玉については、毎日、取引終了後に先物終値と建値との差額を計算し、含み益・含み損の額を更新する。これを「値洗い」という。
(1) の場合、18,500円になった所で反対売買（この場合は返済売り）を行って決済すると50万円の利益が確定し、口座残高は150万円となる（ただし別途売買手数料がかかる）。決済後は建玉がない状態なので、拘束される証拠金は0円である。このように、証拠金とは玉を保持している間に一時的に拘束されるものである。
なお、上記の例では買いの場合を扱ったが、売りの場合は逆に株価指数が上がれば含み損となり、株価指数が下がれば含み益となる。
取引の実際 > ヘッジ

日経225先物取引のリスクヘッジ（リスク回避）の手段として、日経225オプション取引を利用することができる。先物とは逆のポジションとなるように適切な権利行使価格・限月のオプションを先物と同数買い建てる（ロングの場合はプット買い、ショートの場合はコール買い）ことで、株価指数の暴落（ロングの場合）・暴騰（ショートの場合）による大きな差損発生のリスクを回避することが可能である。ただしこの場合は先物取引が成功した場合でも、得られる利益はオプション価額の変動（この場合は減少）分だけ少なくなる。
ヘッジ目的の場合はオプションを買い建てることが必要で、オプションを「売り建て」た場合はオプション取引によって得られる利益が一定額に限定されてしまうため、株価指数の暴落・暴騰に対するヘッジとはならない。
なお、オプション取引は必ずしもヘッジ目的だけに限られるものではない。
影響

原理でいえば日経225組入現物株式と日経225先物は相互連動の関係に立つ。そのため、双方の乖離率が高ければ何らかの形で修正する動きを持つのは当然である。この性質を利用した取引を以下に示す。
大口機関投資家の場合は、日経225組入現物株式の大量売買（日経平均を変動させるほどの売買）の直前に、必ずと言って良いほど事前に日経平均先物を売買することで短期利益も取りに行く。現物株式の短期筋は、大口機関投資家の行動原理を理解したうえで、先物の動きを見ながら注文を出すことも多い。これら投資行動が合わせあって、先物価格の変動が実際の株価指数（日経平均株価）に与える影響が決して少なくない。
また、先物は比較的少ない金額で大量の注文を出して約定させることができるため、大口の機関投資家であれば先物価格を瞬時に数十円程度動かすことは容易である。このことを利用し、現物株を大量に買ったのち先物価格をつり上げて現物株の値上がりを誘う、また現物株をカラ売ったのち先物を売り崩すなど意図的な先物価格の操作は珍しくなく、それに従う形で日経平均株価がほぼ同じ動きを見せることがある。
株式ニュースなどで「先物主導で買われ（売られ）…」というのはこれら一連の取引による現象を表したものである。
株式先物50

1982年に米国で株式先物取引が導入され、以来、世界的に急速に広まった。日本でも、1987年6月9日より、大阪証券取引所で、大証の有力銘柄50銘柄をひとまとめとしてその平均株価を売買する「株式先物50」が導入された。金融先物取引法の成立は1988年5月で、当時の証券取引法下では差金決済が認められていなかったため、未決済玉の清算は現物株の受け渡しで行われた（従って「清算価格」といった概念はない）。日経平均先物の開始に伴って、株先50の取引はほぼなくなり、大手証券会社が、日々、形式的にマーケットメイクを行なうだけとなり、1992年3月に取引停止となった。
株先50がユニークだったのは、まず、いわゆる関西銘柄で構成した点である。例えば、東京電力ではなく関西電力が、銀行株からは住友銀行だけが採用されている。
もう一つは、現物株の受け渡しによる清算方式である。日経平均先物も含め、こんにちでは、株価指数先物取引では、現物市場の価格をもって清算価格とし、建て価格との差金決済を行うのが普通で、株先50の現物株券受け渡しはわずらわしく見える（当時はまだ株券の電子化以前）。しかし、先物取引は、未決済玉の清算は、対象商品の現物受け渡しがそもそもの在り方であり、株先50も見方によってはこの考えに沿ったシステムであった。
小さき勇者たち〜ガメラ〜

| 小さき勇者たち〜ガメラ〜 |
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監督:  田﨑竜太（本編） 金子功（特撮）
脚本:  龍居由佳里
製作:  有重陽一 椋樹弘尚
製作総指揮:  黒井和男
出演者:  富岡涼 夏帆 津田寛治
音楽:  上野洋子
主題歌:  mink「Eternal Love」(avex / rhythm zone)
撮影:  鈴木一博（本編） 村川聡（特撮）
編集:  平澤政吾
制作会社:  角川ヘラルド映画
製作会社:  「小さき勇者たち〜ガメラ〜」製作委員会
配給:  松竹
公開:   2006年4月29日
上映時間:  96分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  4億1000万円
前作:  ガメラ3 邪神〈イリス〉覚醒
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『小さき勇者たち〜ガメラ〜』（ちいさきゆうしゃたち ガメラ）は、2006年（平成18年）4月29日に公開された、松竹配給、角川ヘラルド映画（現・KADOKAWA）製作の特撮映画である。
ガメラが登場する怪獣映画であると同時に子供の成長を描くファミリー映画であることを志向した。
キャッチコピーは「ガメラは少年のために。少年はガメラのために。」。
概要

ガメラ生誕40周年作品として、徳間書店による1999年の前作『ガメラ3 邪神覚醒』から7年ぶりに製作された。キャッチフレーズは「ガメラは少年のために、少年はガメラのために」である。
1990年代後半に徳間康快が東宝に対して『ゴジラ対ガメラ』を打診していたが、康快の死去（2000年）をもって大映のプロパティーは徳間書店からKADOKAWAに受け継がれ、康快の提案も実現しなかった。買収直後の2002年に、黒井和男が再度『ゴジラ vs ガメラ』および大魔神のリメイクの制作を表意したがこれも実現せず、『ゴジラ FINAL WARS』によってゴジラシリーズの制作が中断されたことを受けて本作（小さき勇者たち〜ガメラ〜）が制作されることとなった。また、本作に登場した「ジーダス」のデザインは東宝怪獣を意識しているとされており、1998年のハリウッド作品『GODZILLA』に登場したゴジラ、バラン、ゴロザウルス、『ジュラシックパーク』のディロフォサウルスなどの影響も受けている他に、ゴジラおよびジラースとの類似性も言及されている。
本作品は、母を亡くした少年およびその少年が育てた子供のガメラとの友情・成長を主軸に、親子の絆や命の尊さなどを描いたジュブナイル作品となっている。監督には、仮面ライダーシリーズやスーパー戦隊シリーズなど子供向け特撮作品を数多く手掛けている田﨑竜太、脚本には特撮作品は本作品が初となる龍居由佳里が起用された。本作品には動物映画としての側面もあり、主人公が慈しむ子供ガメラの撮影では実物のケヅメリクガメが用意され、一部コンピュータグラフィックス (CG) を加味して撮影された。また、本作のプロットは『ガメラ 大怪獣空中決戦』の最初期の原案であり、後に東映の『デジモンテイマーズ』と円谷プロダクションの『ウルトラマンティガ』にも影響を与えた案（通称「小中ガメラ」）を再利用した物である（他の映画・テレビ作品との関連性）を参照。
映画公開に合わせ、角川グループ・エイベックスとのメディアミックスを実施。ノベライズ本、歴代ガメラの鳴き声や「ガメラマーチ」などもボーナス・トラックとして収録したサウンドトラックCD、プロモーションを兼ねたメイキングDVDが関係各社より発売された。本篇のDVDは特別編を含め、2006年10月26日に発売された。
概要 > 評価

本作は子供や女性の観客からの評価は概ね高かった一方で平成3部作の路線を求める客層からの全体的な評価は芳しくなく、配給収入は4億1000万円となり、平成3部作よりも商業的には劣る結果となってしまった。
本作の興行収入の余波で三池崇史による大魔神のプロジェクトも立ち消え、結果的に『大魔神カノン』に変更され、三池は2021年の（関連作品にガメラが登場している）『妖怪大戦争 ガーディアンズ』で大魔神を登場させることとなった。そして、本作はシリーズ化がされず、同時期に企画が進められていたアニメシリーズも含めた後発の諸プロジェクトが中止され（ガメラ#ガメラシリーズ全作品リストを参照）、（2015年の50周年記念映像と小説やゲーム作品やCMなどへの客演などを除けば）本作と2023年の『GAMERA -Rebirth-』の間にはシリーズ最長の空白期間である17年という年月が存在している。
本作の内容について、平成3部作の監督を務めた金子修介には、後年のインタビューで「子供好きなガメラを作りたかったのはわかるが、『戦わないで』と思われているガメラの戦いは盛り上がりようがなく、良いところはあるものの根本的な部分で企画のミスだと思う」という旨で酷評されている。
一方で、金子は『ガメラ 大怪獣空中決戦』の制作時にガメラのキャラクターを巡って企画中止または金子が降板寸前になるほどに旧来の関係者や経営陣やスタッフとの間に意見の相違があったとされ、金子・伊藤和典・樋口真嗣の全員がゴジラシリーズを好む一方で（ガメラが亀の怪獣である点や、空を飛び、子供と親しいヒーローであるなどの点も含めて）旧来のガメラ像や作風を好んでいなかった。また、平成3部作の徳間書店側へのレベニューが制限された背景には、金子が『ガメラ 大怪獣空中決戦』の予算を5億円から6億円へと増加することを強く望み、金子が望んだ予算額の確保のために日本テレビと博報堂との共同出資になったことが関係しているとされており、3社による契約によって徳間書店側の収益は、仮に3部作がヒットしても回収できない状況になったとされている。
湯浅憲明は平成3部作への苦言を呈して「ガメラ映画」とは認めずゴジラシリーズとの差別化の重要性を説いており（湯浅憲明#プロフィールを参照）、『ガメラ3 邪神覚醒』の続編（『4』）が頓挫した原因には、徳間書店の経営状況だけでなく『ガメラ3』で多数の人間の犠牲者を出したことと、提出された『4』のプロットに問題があったことも関係しているとされている。平成3部作では「個性を持った生物としての怪獣」「子供」「ガメラと子供の絆」「重要な役割を果たす子供達」を徹底的に除外しようとされており、子供が共感できる場面も少なく、難解で恐ろしげな作風も相まって新規の子供のファンもあまり増加しなかっただけでなく、中には『3』におけるガメラによる渋谷の破壊描写に子供が泣き出して親が映画館から連れ出す光景も見られた。
そして、『小さき勇者たち〜ガメラ〜』の制作方針として「ガメラを子供達に返す」が掲げられ、制作陣の間では（本作が失敗した場合の経済的余裕はまったくなかったことと平成3部作の人気を制作陣も把握していたこともあり）平成3部作の続編または類似した路線を推奨する声もあった一方で、（平成3部作からの脱却と原点回帰を目指して）それらのような方向性は却下された（有重陽一は、本作が平成3部作の続編になるのであれば関与しないという意思を表明している）。金子自身も本作について「正直に言って好きではない、努力は認めるがコンセプトは受け入れがたい。（本作には）金子の間違いを正す意図もあったのかもしれないが、結局はシリーズ化されなかった、やはり自分たち（平成3部作の方向性）は間違ってなかった。」と主張している。一方で、上述の通り自身もゴジラシリーズを好んで昭和ガメラの作風などを好まない部分がある伊藤和典は、2015年の50周年記念映像に対して平成3部作の呪縛からの脱却をした方が良いという感想を述べている。
なお、『GAMERA -Rebirth-』における戦闘シーンの方針として、コスト面で市街地などでの戦闘を減らした部分もある一方で「ガメラによる人的被害を出さない」が明確に提示されており、第1話にてガメラが着陸したビル群は避難が完了しているという設定であり、第1話と第2話でガメラがギャオスとジャイガーを撃破する際に昭和記念公園と多摩川の河川敷に敵怪獣を放り投げたのもこのためであるとされる。
ストーリー > あらすじ

1973年、三重県志摩でギャオスの群れとガメラが戦い、ガメラは自爆し相打ちとなった。それを見た人々は、ガメラが自爆して人間を守ってくれたと感じた。その人々の中に相沢孝介少年の姿があった。
それから33年後の2006年、孝介の息子・透は母親を亡くして初めての夏休みを迎えた。緋島に赤い光を認めた透は、赤い石とその上の卵を見つけ、掌の上で孵化したカメを部屋に連れ帰りトトと名付ける。
トトは空中に浮かぶ能力を持ち、極めて成長が速かった。隣家に住む幼馴染み・西尾麻衣はトトがガメラではないかと疑うが、透はそれを頑なに認めようとしない。透に懐いたトトは数日で1メートルを越えるまでに成長したが、ある日透の前から姿を消す。
落胆する透らを人を食う怪獣ジーダスが襲う。そこに立ちはだかったのはさらに成長したトトであった。トトは満身創痍になりながら辛くもジーダスを撃退するが、自衛隊によって名古屋の研究機関に連れ去られてしまう。巨大化したトトを見た孝介はガメラだと確信する。
名古屋には心臓手術のために入院していた麻衣がいた。麻衣はお守りとして透から渡された赤い石がガメラにとって大事なものであると感じる。これを聞いた透とその友達・石田兄弟は避難所を抜け出して名古屋に向かい、書き置きを見た孝介も彼らを追って車を走らせる。その時ジーダスが名古屋港に現れた。これ以降、傷付きながらも立ち上がるガメラ、ガメラを助けようとする子供たち、透と孝介の親子関係、透の決意を織り交ぜながらクライマックスを迎える。
ストーリー > 舞台

本作品の舞台は大きく二つに別れ、前半は三重県志摩市、後半は愛知県名古屋市である。起伏が多く立体感のある海辺、波切の街並と、中部国際空港開港や愛知万博で賑わう名古屋の市街地を1つの作品中に収めようという意向で、前半と後半で舞台の分かれるストーリーとなっている。
作中の1973年の志摩市として鳥羽市相差町がロケ地に選ばれた。2006年の志摩市として実際の志摩市の大王町波切（なきり）を中心に、志摩市志摩町の志摩大橋、志摩市阿児町の近鉄志摩神明駅、トトを隠す「隠れ家」を伊勢市二見町、度会郡南伊勢町、鳥羽市の相差町と神島、名古屋市、茨城県日立市などで、スタジオセット、オープンセットを交えてロケが行われた。
透と孝介の住む「あいざわ食堂」と麻衣一家の住む「西尾真珠店」の外見は、隣接する実在の二つの店舗を利用した。志摩市でのトト対ジーダスの戦闘場面では開通前の志摩大橋（志摩パールブリッジ）を利用したロケーション撮影が行われた。名古屋の戦闘場面ではトラック2台分のがれきを実際の街に置いてロケーション撮影が行われた。
後半のロケは市街地部分を名古屋市で、病院の中を日立市で行っている。後半は怪獣映画で定番の逃げ回るシーンがほとんどであり、エキストラの数は前半よりも多い。名古屋では伏見を中心に名駅前、市役所、大須、栄を囲う円内、名古屋港、熱田神宮周辺で撮影された。また栄などの地下街が活用されている。
ストーリー > 人間と怪獣の関連

本作品では、トト（ガメラ）は子供の友達である。ガメラと人間との関係は明示されていないが、人間側は「ガメラの自爆で救われた」と認識している。よって先の平成ガメラ3部作と違い、人間が当初からガメラを人間の味方として扱っていることが大きな特徴である。このように登場する人物、怪獣の関係を単純化し、子供の視点から描写することで、人間とガメラの成長物語が子供にも判り易い形で提示されている。
登場怪獣 > ガメラ

→「ガメラ § 新生版のガメラ」も参照
スーツアクター：佐々木俊宜
本作品では33年前に出現したガメラ（アヴァンガメラ）、主役である子供ガメラ「トト」の2頭のガメラが登場する。この2頭の関係は明示的には描写されない。
本作品では登場する怪獣が小さく設定されている。トトは子供であるから小さくて当然であるが、アヴァンガメラの身長も金子ガメラはもちろん、昭和ガメラより小さい。ガメラシリーズに登場する怪獣は体格に比して体重が軽いのが特徴だったが、今作ではある意味過去に遡って（パンフレットに「ガメラの体重を40tとする巨大生物審議会の報告は計測の誤りによるものだったのだろう」とある）若干修正された。それでも重巡洋艦を超える体重を持つゴジラシリーズの怪獣とは比較にならない。また実物のケヅメリクガメとイメージを揃える必要から、ガメラの色はこれまでのシリーズと若干異なるものとなり、甲羅も実物に似た造形になった。また、ガメラの鳴き声は『キングコング』におけるキングコングの声（ピーター・カレン）が使用されている。
上記の通り本作品ではガメラが2頭登場するが、「ファミリー映画」「新しいガメラ映画の創造」という狙いから、題名から「ガメラ」の名を外すことすら検討されたという。監督は「本来ならば湯浅、円谷といった先人のように全く新しい怪獣を創造して子供たちに渡したいが、現在ではそれが難しい。そこでできるだけ新しいガメラとしてトトを作り、一方、ガメラが昔から活躍してきた怪獣であることを映画を見る人に判って貰おうと、冒頭にガメラを登場させた」と自らの意図および先人への敬意を含め語っている。また、平成三部作の『ガメラ2 レギオン襲来』でガメラを、『ガメラ3 邪神〈イリス〉覚醒』でイリスを演じた大橋明がアクション指導をしている。
登場怪獣 > ガメラ > 2006年のガメラ（トト）

本編の主役。幼体のモデルはケヅメリクガメ。伊勢志摩・緋島の海岸の高台にて赤い石に乗った卵から孵る。「トト」という名前は、トトッと歩けるように願い、透がつけたものであり、透自身も生前の母から「トト」と呼ばれていた。
お腹に「炎」模様があることが特徴である。誕生してから透の下で育てられていたが、そのころから空中浮遊や火炎噴射を使えるなど、能力を片鱗的に見せていた。
やがて短期間でゾウガメほどに成長、ジーダスの到来を予期するかのような行動を取り始め透の前から姿を消す。そして志摩・波切にジーダスが出現した時、巨大な姿（近海の緋色真珠のエネルギーを注入していたとされる）となってジーダスと対峙、奮戦するが体格差により苦戦を強いられ、とっさに吐いた火炎でジーダスを退けるも自身も負傷し自衛隊によって名古屋へ運ばれる。
そこで科学者たちの手で緋色真珠のエキスを注がれて傷を癒やすことになるが、トトを追跡して襲来したジーダスに襲われ、不完全ながら再び激突する。しかし、ここでも苦戦を余儀なくされ、追い詰められるが、麻衣がお守りとして持っていた赤い石が子供たちによって運ばれ、最終的に透の手でトトの元に届けられる。石を同化したトトは、遂に完全体となって「トトインパクト」と呼ばれる火球でジーダスを撃破する。
その後、再び自衛隊によって捕獲されそうになるが、子供たちにかばわれ、そのまま空を飛んでどこかへと姿を消す。その際ずっと否定していた透はトトをガメラと認め「ガメラ」と呼び、物語は終幕となる。
登場怪獣 > ガメラ > 1973年のガメラ

1973年にギャオスと戦ったガメラは「アヴァンガメラ」と名付けられた。
人間を守るかのように4体のオリジナルギャオスと戦うが、最終的には自爆して人々を救う。その自爆は地形を変えるほどの威力であり、本土と地続きだった灯台岬を孤島に変えてしまった。以降、近海では緋色の真珠が発見されるようになり、それが名産品となって被災地の復興に貢献した。
飛行する場面はないが、劇中で麻衣が透に手渡した資料（ウェブページのプリントアウト）には、飛行することが書かれており、小説版や『ガメラ2006 HARDLINK』ではガメラは海から現れたので、1973年の志摩の以前にもアヴァンガメラと人間の遭遇があったと考えられる。
『僕とトトの物語』では映画版と同様の大きさを持つトトよりも明確に大きかったとされており、また山に逃げ込んだ人間を守るためにあえて火球を使わずにギャオスを体当たりで誘導していた。
『ガメラ2006 HARDLINK』では、志摩の沖で既にギャオスたちと戦闘を開始しており、陸上でも火球を全弾命中させたり格闘能力も見せていたが、ギャオスの超音波メスもガメラの全身を貫いていた。また、アヴァンガメラのDNAはギャオスのDNAに対して強力な死滅効果を持っている。その後10年間、人類は10万人もの動員で大王崎周辺からギャオスの遺骸をふくめ6万点以上のギャオスのサンプル群を発見・回収したが、ガメラに関しては細胞を含む一つもサンプルを発見できなかった。ガメラの生死を確認できなかったのが、政府が「巨大生物審議委員会」を閉鎖しなかった理由としているが、33年後の事件前には怪獣同士の生態系の確認やその可能性が排除されたので閉鎖が確定的になった。ギャオスのサンプルの回収後、世界各国のトップレベルの科学者12人による遺伝研究が開始され、横浜の地下で膨大な数のスーパーコンピューターを駆使し、バーチャルの地球環境を複製、アヴァンガメラのDNAのバーチャルモデルを99%の正確性で復元構築できたが、その驚くべき結果に、メンバーの一名が自死を選んだとされる。バーチャルモデルの遺伝子が、後にガメラ（トト）の成長に使われた。
登場怪獣 > ジーダス

→「ギャオス § オリジナルギャオス」も参照
| ジーダス |
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体長:  90 m（志摩市出現時）  150 m（名古屋出現時） 
体高:  30 m（志摩市出現時）  50 m（名古屋出現時） 
舌の長さ: 100 m（名古屋出現時）
体重: 2,000 t（名古屋出現時）
ジャンプ力: 200 m
水中速度: 70 kt
1973年のガメラとギャオスの戦い以来、怪獣の現れなかった日本に突如出現した凶悪怪獣。外見はエリマキトカゲに似ている。『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、名前（G-dus）の語源は「ギャオス（GU）データユニット」とギリシャ神話の「Cetus」とされる。
「剛毛心臓」と呼ばれる強靭な毛状の筋肉組織に覆われた心臓を持つ。体表の球状のウロコ・耐ショックイボは衝撃を吸収し、ゴムのような質感で戦艦のミサイル攻撃も弾く。「ジーダス邪眼」と呼ばれる眼は異様な輝きを発して獲物の身動きを止め、「サイケエリマキ」は極彩色に輝いて敵を威嚇する。「ジーダスフィン」と呼ばれる背びれの付け根にエラのような器官を持ち、水中での呼吸が可能。凶暴な性格に人肉を好む食性を併せ持ち、海中にて遭難中の人間を襲って食い荒らしていた。また、『僕とトトの物語』では瞬時に翼を生やして飛行している他にも、昭和のギャオスと同様に肉片（爪）が自力で動くとされており、ジーダスの死亡の直後に爪がガラスケースを突き破って飛び出して、映画版とは異なり一ツ木と雨宮の頭部を直撃して、二名が記憶喪失に陥っている。『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、自身の体長の何十倍も跳躍するジャンプ力を持つほか、エリマキは小型の翼として機能してガメラの火球を空中で何度も回避していた。また、ジーダスを含む「不完全体」に共通する能力の一つとして、皮膚のステルス性が挙げられ、最新鋭のレーダー（マイクロ波、音響探知、レーザーパターン、熱源探知）を無効化するために追跡が困難である。
「ハープーン舌」とよばれる舌が最大の武器であり、血液を内部の網目状の組織に充満させて硬化させ、厚さ50センチメートルの鋼鉄板やガメラの甲羅さえも貫通する。鋭利な突起が多数あり、人間を串刺しにする。槍のように鋭利になっている舌の先端や手足の爪先からは溶解液を発し、かすり傷でも敵の肉体を腐食させる。強靭な脚力で高いジャンプ力と「喧嘩キック」と呼ばれる蹴りを繰り出す。沖縄近海に出現して船舶を襲撃した後、志摩市波切に上陸して暴れ始めるが、成長途上のトト=ガメラに足止めされ、橋の上で初戦を繰り広げる。
ガメラの火炎攻撃で海に転落して一時退却した後は名古屋に再び現れて街を蹂躙し、人間の手で急成長させられたガメラとの再戦をも優勢に進めていくが、最後は子供たちの連携によってもたらされた赤い石を食べてパワーアップしたガメラの火球攻撃で爆砕される。
出自について劇中では一切語られていないが、ギャオスの肉を喰らい、DNAを取り込んだトカゲの突然変異種という設定であり、用意されていた脚本ではトカゲがギャオスの目玉を舐める寸前にすでに変容が始まるなどの異様さが記載されている。ノベライズ本ではギャオスの死骸を食べた爬虫類が変異したものとされ、ギャオスのガメラへの怨念に憑りつかれたような描写がされている。映画パンフレット紹介では、ガメラに比べてあまり知能は高くはないが、暴力的に弱者をいたぶることでは悪知恵が働くとなっている他、こちらでも「ギャオス細胞」に憑りつかれて人間の捕食とガメラの抹殺を命令され続けており、ギャオス細胞によって変異した生物が他にも存在する可能性も示唆されている。
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では同じく「不完全体」である「Gバルゴン」「Gバイラス」「Gギロン」「Gジャイガー」「Gジグラ」と共に行動しており、これらの「不完全体」は成長のためにアヴァンガメラの自爆の後は暖かい海を目指して南西諸島に向かった。
スーツアクター：吉田瑞穂
登場怪獣 > ギャオス

本作品に登場するギャオスは、オリジナルギャオスと名付けられた。ギャオス#『小さき勇者たち〜ガメラ〜』のギャオスを参照。
『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』では、雨宮が作り出した非検体として宇宙ギャオスも登場する。
登場人物

撮影の無い日も一緒に行動する3人組の1人。富岡本人はスケボー未経験だった。
夏帆は撮影中に誕生日を迎えたが、誕生石が真珠ということで真珠店よりネックレスがプレゼントされた。
渡辺哲
南方英二（チャンバラトリオ）
諏訪太郎
江口のりこ
弓削智久
安部まみこ（中京テレビ）
政岡泰志
今奈良孝行
朝倉眸
大久保拓真
磯村洋祐
諏訪圭亮
片岡皇杏
鷹尾星奈
小木曽茂光
竹下昌良
太田博
瀬尻稜
太田真史
登場兵器・メカニック

73式中型トラック
73式小型トラック（旧型）
89式5.56mm小銃
しきしま型巡視船「しきしま」
ベル 212MH562「かみたか1号」
特撮

本作品では実際の動物、着ぐるみ、操演の利用に加え、デジタル合成が多用された。採用されたデジタル合成に関しては#DIシステムの採用で説明する。縦方向の動きを重視した戦闘場面に合わせ、高層ビルディングや橋梁のセットが組まれたほか、成長途中のガメラの実物大造形物が製作され、志摩大橋で捕獲されるシーンやトレーラーで搬送されるシーン、研究所の場面などで使用された。
トトの登場する戦闘場面がすべて昼間に設定されていることは本作品の特徴である。
トトの幼少時代のモデルとして、ケヅメリクガメ13匹が使われた。腹部の炎模様はシールである。落下したり飛ぶなど極端な動きをする場面はソフトビニール製模型2体で撮影された。1mに達した時点の物は遠隔操作で動くロボットで、放映前にテレビ東京の『おはスタ』にて宣伝に使用された。5メートルを超える実物大造型物も用意され、撮影、宣伝キャンペーンに使用された。撮影後の実物大造形物は一般公募の結果、撮影が行われた三重県志摩市に預けられることになった。
トトのテーマ

→「小さき勇者たち〜ガメラ〜オリジナルサウンドトラック」も参照
本作品では監督、脚本と並んで、音楽もこれまで怪獣映画に関わりのなかった上野洋子が担当した。
ゴジラなどの東宝特撮キャラクターには伊福部昭の作曲した印象的なモチーフがあるが、ガメラには、ガメラマーチを除いて、ガメラを象徴する音楽的なモチーフは存在しない。上野はマルチトラックレコーダを用いたエスニック風のボーカル一人多重録音、管弦楽、シンセサイザー、マンドリンなどを用いて、大谷幸による前シリーズとはまた違ったイメージで新しいガメラ像の構築に貢献した。
ヴォカリーゼとアコースティック楽器を多用しているのが特徴で、下記の「トトのテーマ」による全編の統一だけではなく、アヴァンガメラの死闘の際に女性ヴォーカルを主体にした音楽を用い、これも怪獣映画としては新鮮な劇伴となった。「基本的に映画音楽にはヴォーカルを入れにくいが、怪獣は台詞を喋らないから大丈夫だった」と語っている。
伊福部と同様に、上野は怪獣や戦闘を表すライトモチーフを用いている。
特に、トトが誕生する場面でキーボードに現れる g-d-e-B-d-c-G で始まる音形は以後全編を通じて固定主題的に用いられ、上野はこれを「トトのテーマ」と呼んだ。例えば、かわいらしいトトが描写されている場面ではおどけたファゴットで、回転ジェットを噴射し空を舞う場面では颯爽とした弦楽合奏で演奏される他、トトが苦戦する場面でも低音部に現れ、全編に統一感をもたらしている。
ノベライズ本と映画の違い

本作品には#関連作品に示すとおり、脚本家・龍居由佳里による『僕とトトの物語—映画『小さき勇者たち ガメラ』』、蕪木統文による『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』の2種のノベライズ本がある。
実際の映画とノベライズ本では異なるショートストーリーがいくつかある。例えば当局が赤い石を入手しようとする場面は公開されたフィルムにはない。透が麻衣を女性として見はじめる場面、晴美が船頭（せんど）の祠でお百度を踏むシーンなどは撮影されたが編集でカットされている。ジーダスが翼を生やして飛行したり、トトがジーダスを倒す場面の戦闘描写も異なり、雨宮と一ツ木が映画よりも裏のある人物で最後はジーダスの爆破された肉片により再起不能の重症者になる、ギャオス細胞を持つジーダスの肉片が動く（『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』を彷彿させる）、など完成作品とは異なる描写も目立つ。
蕪木版ノベライズ本では、昭和作品を意識した登場人物（近藤巡査）が登場するなどの昭和版へのオマージュが各部に導入されており、敵怪獣はジーダスの他にも「Gバルゴン」「Gバイラス」「Gギロン」「Gジャイガー」「Gジグラ」「宇宙ギャオス」「小型ジャイガー」が登場する。
逆にフィルムにあってノベライズ本にない部分もある。カツヤがジーダスに食べられそうになるシーンはノベライズ本では透が食べられそうになる。
DIシステムの採用

撮影時には撮影期間短縮とコスト面で有利なデジタル撮影が使用できたが、本作品はフィルムの表現力にこだわり、フィルム撮影された。その上で全編にわたり撮影したネガフィルムをスキャンしデジタル化、コンピュータ上で合成や色調調整を行った後、再度フィルム化するDIシステム (digital intermediate system) と呼ばれる方式が採用された。
DIシステムにより、映像ごとに階調や色合いなどの調整、撮影時の天候による色彩のズレの補正などを行なった。
映像合成 > 風景

緋島は実在しない架空の島で、鳥羽市の神島を大王崎と合成して作られた。1メートル大のトトと語り合うシーンは米子浜の岩の上で撮影され、映り込む熊野灘の船舶を全て消去することで無音を表現している。動的ながれきのほとんどはCG合成で、灯台の落下シーンでは誰もいないレイヤとがれき、走り出す人物、落下する灯台など、複数のレイヤを合成している。
映像合成 > 人物

人のシーンでは、トトが名古屋に運ばれていくシーンでのエキストラなどに合成処理が行なわれた。トトの輸送シーンでは背景のみの映像、トトの頭部のみの映像など幾つかの映像を組み合わせ、クロマキーで合成している。古典的なクロマキーでは切り抜くための色に近い色の服を着てはいけない制限があるが、本作品の場合は緑色が設定され、背景を切り抜かれる側の撮影をする可能性の高いエキストラのうち、緑に近い色を含む服を着ていた人は衣装を変更させられた。ジーダスに襲われた後に住民が避難した体育館のシーンとトトの輸送シーンではこの制限がないが、人が逃げ惑うシーンでは制限がかかっている。転倒シーンでは合成により事故防止のためのマットを消去している。クロマキーはブルーバックと呼ばれるアナログ処理でも同等の処理が可能である。
映像合成 > ケヅメリクガメ

気まぐれなケヅメリクガメが首を伸ばしたり口を開けたりするシーンでデジタル処理が多用された。包丁を昭和ガメラの怪獣ギロンに見立てたシーンは顔の表情を変化させるなど、コミカルに仕上げられた。ジェット噴射のシーンも合成である。
映像合成 > 戦闘シーン

名古屋での戦闘シーンのほとんどと、志摩大橋の戦闘シーンでもクロマキーが使われている。余分な物が映り込んだ場合には合成処理により消去された。ジーダスが志摩大橋に向かうシーンは実際の上空映像とオープンセットで撮影された映像を合成した。
捨てたらダメラ

本作品は環境省とのタイアップ作品である。動物の遺棄を防止する啓発キャンペーンのキャッチフレーズは「捨てたらダメラ」とされ、環境省関連施設などにポスターが配布された。「捨てない。逃さない。」を合言葉に、ペットは最後まで責任を持って飼うべきである旨をPRしている。ポスターは第2版を基に作成され、上段に注意喚起文、中段が通常のポスターと同様で、下段に環境省の機関名が入っている。
透の家は飲食業を営んでいるため、ペットを飼うことを父親が禁止していた。透はトトが空を飛ぶことと成長が早すぎることを気味悪がり、トトを浜に捨てようとするが捨てきれず、結局トトを拾いあげ笑顔で家に帰っていく。
スタッフ

監督：田﨑竜太
製作：黒井和男
企画：佐藤直樹
プロデューサー：有重陽一、椋樹弘尚
脚本：龍居由佳里
音楽：上野洋子
主題歌：mink「Eternal Love」(avex／rhythm zone)
撮影：鈴木一博
美術：林田裕至
照明：上妻敏厚
録音：矢野正人
編集：平澤政吾
装飾：茂木豊
音響効果：柴崎憲治
キャスティング：杉野剛
スクリプター：飯塚美穂
助監督：大野伸介
製作担当：朝比奈真一
怪獣デザイン・造型：原口智生
ラインプロデューサー：飯塚信弘
宣伝プロデューサー：小林剛
特撮演出：金子功
撮影：村川聡
照明：白石宏明
美術：春日佳行
操演：関山和昭
アクションコーディネーター：阿部光男
スクリプター：田口良子
助監督：松田康洋
製作担当：岩城一平
視覚効果：松本肇
名古屋ボランティアスタッフ：喜井竜児、小木曽茂光、野々村愛、浜口憲嗣、林昌樹、戸田ふみ、兼松美奈、後藤真希、大橋裕美、井上加世、祖父江逸朗、中村有美、村瀬裕一、川幡平典、杉本大輔、田中貴祥、竹下昌良、増田光輝、竹内聖枝、北雅也、梶田味加、柴田恵、松永愛、水谷充裕
「小さき勇者たち～ガメラ～」製作委員会：角川ヘラルド映画、日本映画ファンド、日本テレビ放送網、Yahoo! JAPAN
製作プロダクション：角川ヘラルド映画
エキストラ

本作品の出演者は演技する者を除いてほとんどが無料奉仕のエキストラであり、のべ3,000人程度が募集され、1万人近くの応募があった。
スケボー少年などの大勢の子供たちもエキストラである。社会学習の1つとしてクラス単位で撮影に参加した学校も2校あったほか、市役所職員が日常の風景や自衛隊員などのエキストラとして参加した。
報道関係者の多くがエキストラとして参加し、見返りは監督へのインタビューであった。無料奉仕のエキストラには謝礼としてTシャツが配布された。
また、映画会社から「絶対カットされないエキストラ出演権」がインターネットにてチャリティオークションに掛けられ1,111,111円という破格の値段で落札された。
がんばれ!!ガメ太郎

ガメ太郎はプロモーション用のキャラクターで、お腹にトトの炎模様のついたガメラのぬいぐるみである。プロモーション / メイキングDVDなどに姿をあらわし、また、公式ブログ「がんばれ!!ガメ太郎」（ガメ太郎の「退社」に伴い、2006年5月いっぱいで更新終了）の主催者となった。兄弟、姉妹などが複数おり、個々に名前が付いている。トトをトト兄貴、津田寛治をお父さん、龍居由佳里をあねごと称するなどしていた。
がんばれ!!ガメ太郎 > ガメ太郎とその縁者

公式ブログに登場するキャラクター。トト、タイトー三兄弟、トトリュックを除き、フワフワ一族と称している。全員に炎模様が付いている。
その他 > ガメラトレーラー

撮影に使用された3体の大型のガメラ模型のうち1体が、ケヅメリクガメ数体と一緒に全国を縦断し宣伝活動を行った。志摩ロケで使用された物とは異なり、1メートル程度大きくなった物とされている。
その他 > 社会学習としてのガメラ

本映画の撮影は、小学校の社会学習にも使用されている。鳥羽市、志摩市の小学校から各1校がエキストラとして団体参加した。社会教育授業の一環として、子供たちが映画作りを体験するというものであった。
実際のカメの使用に関する問題

撮影に用いられたのは生きたケヅメリクガメである。このカメは成長が早く、飼育下でも70センチメートル近い体長となる。
実際のカメの使用に関する問題 > 飼育に関する注意喚起

撮影に使用されたケヅメリクガメの管理を指導した獣医師から、飼育方法を知らない人が映画に影響されて安易に飼い、その結果飼育放棄に至ることがないよう注意喚起をして欲しいとの意見があり、その旨が公式サイトで掲示された。飼育には相応の知識と環境および覚悟が必要であること、製作において動物虐待をしていない旨が映画のエンディングロールで流れ、飼育に関してはエンディングロール以外にもパンフレットなどで繰り返し注意を喚起している。
実際のカメの使用に関する問題 > 映画での実情

ケヅメリクガメはワシントン条約付属書II類掲載種であり、あつかいに慎重さが求められるにもかかわらず、ふさわしい対応をしていなかったと、マスコミで取り上げられた。
上げられた例としてケヅメリクガメの甲羅へ穴がうがたれていた点がある。当時公開された、映画に使用したケヅメリクガメにその痕跡が確認できる。ただしこれは個体識別のために行われている一般的な方法であり、穴のうがたれた縁甲板は穴を開けても問題のない部位である。それとは別の指摘として撮影用の亀が何匹か死亡したのは事実と角川ヘラルドが朝日放送の情報番組「ムーブ!」の取材に認めている。
なお、映画に出演した「セイラ」（メス）は2005年9月、角川ヘラルドから志摩マリンランドに寄贈され、2019年に同施設のオス「ソラ」との交尾が確認されたあと、翌2020年前半にかけて3回産卵、うち25個の卵が孵化し、一部の幼体が同施設で公開されていたが、2021年3月に志摩マリンランドが閉園したため、セイラとソラは伊勢シーパラダイスに譲渡された。一方、セイラが生んだ子亀のうち3匹は三重県紀宝町の「道の駅・紀宝町ウミガメ公園」に譲渡された。
その他

2011年に、ワシントン州立大学 (プルマン)のチームが、脚を欠損したケヅメリクガメに歩行用の補助装備を取り付け、本作に因んで「Gamera」と名付けている。
海外では、2013年頃にトレーラーで運ばれるトトのシーンが「アマゾン川で捕獲された未知の巨大な亀」という虚偽の名目で拡散されて注目を集め、その模様がニュースメディアで報道されたことがある。
志摩神明駅
志摩大橋（志摩パールブリッジ）
撮影に使用されたガメラ
三重県志摩市の志摩市浜島磯体験施設「海ほおずき」にて保管されている。
緋島のモデルとなった神島
ケヅメリクガメ
高森奈緒

| たかもり なを高森 奈緒> プロフィール |
| --- | --- |
本名:  高森 奈緒
性別:  女性
出身地:   日本・千葉県
生年月日:   (1973-10-10) 1973年10月10日（51歳）
血液型:  AB型
職業:  声優
活動
活動期間:  1998年 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
高森 奈緒（たかもり なを、1973年10月10日 - ）は、日本の女性声優。千葉県出身。
来歴

1996年、江崎プロダクション付属養成所入所。1998年から2008年6月まではマウスプロモーションに、2010年9月から2020年頃まではプロダクション・エースに所属していた。
人物

趣味・特技はネイルアート、演劇・ライブ鑑賞、消しゴムハンコ作り。
代役・後任

2020年にプロダクション・エースを退所して以降は持ち役を降板している。引き継いだ人物は以下の通り。
| 後任 | 役名 | 作品 | 初担当作品 |
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| 松嶌杏実 | イリーナ | 『ゼノブレイドクロス』 | 『ゼノブレイドクロス ディフィニティブエディション』 |
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

アンドロイド・アナ MAICO 2010（イズミちゃん）
デビルマンレディー（坂沢恵美子 他）
名探偵コナン（1998年 - 2000年、コンパニオン、美容師A、ハウスキーパー、女、子供B、美少女、館内放送）
週刊ストーリーランド（1999年 -2001年、子供、サム少年、女子生徒、女、OL）
星界の紋章（乗員）
∀ガンダム（ベルレーヌ・ボンド）
デュアル!ぱられルンルン物語（早瀬薫）
学校の怪談（子供）
風まかせ月影蘭（くま）
しましまとらのしまじろう（鍵、いぬこ先生）
星界の戦旗（2000年 - 2001年、コトポニー、乗員C） - 2シリーズ
六門天外モンコレナイト（魔神討伐隊）
あぃまぃみぃ!ストロベリー・エッグ（美保の母、音楽教師）
ガイスターズ FRACTIONS OF THE EARTH（少年）
ゴーゴー五つ子ら・ん・ど（男の子、子分）
ココロ図書館（カージーエンジェル）
サイボーグ009 THE CYBORG SOLDIER（2001年 - 2002年、バレエ少女B、女）
アクエリアンエイジ Sign for Evolution（受付嬢、看護婦）
おねがい☆ティーチャー（轟の妻）
天地無用! GXP（玉蓮、水鏡オペレータA）
パタパタ飛行船の冒険（ハナン村の女）
神無月の巫女（姫宮家のメイド）
美鳥の日々（娘娘）
砂沙美☆魔法少女クラブ（待横先生、美紗緒の母）
爆丸バトルブローラーズ（2007年 - 2010年、ワイバーン） - 2シリーズ
魔法少女リリカルなのはStrikerS（カリム・グラシア、寮母アイナ）
狂乱家族日記（竜骨寺春風）
ネオ アンジェリーク Abyss（住民、ルネ〈幼少時代〉） - 2シリーズ
R-15（王女）
DOG DAYS（2011年 - 2012年、シンクの母） - 2シリーズ
ISUCA（真一郎の母）
魔法少女リリカルなのはViVid（カリム・グラシア）
出演 > OVA

スレイヤーズえくせれんと（1998年、お針子）
ポカホンタスII/イングランドへの旅立ち（1998年、港の少年）
たいせつなきみ You are Special（2002年、パール）
ルパン三世 生きていた魔術師（2002年、娘C）
天地無用!魎皇鬼 第四期（2016年、玉連）
出演 > 劇場アニメ

劇場版∀ガンダムI 地球光（2002年、ベルレーヌ）
劇場版∀ガンダムII 月光蝶（2002年、ベルレーヌ）
ハードル（2004年、仁科光）
出演 > ゲーム

御意見無用 Anarchy in the NIPPON
クリックメディック（大月姫乃）
電車でGO!3通勤編
ハッピィサルベージ（パナシェ）
立体忍者活劇 天誅 弐（雪蛍）
Apocripha/0
鬼武者（かえで）
機甲武装Gブレイカー2 同盟の反撃（クラウド同盟オペレータ、デオン連邦士官）
JOCKEY'S ROAD（こまき）
DOUBLE-S.T.E.A.L（まどかサイファイ）
東京魔人學園外法帖（桧神美冬、ピセル、宮本武蔵、安倍晴明）
ルパン三世 魔術王の遺産（少年、女性客A、女客）
鬼武者 無頼伝（かえで）
魔界転生（くらら）
九龍妖魔學園紀（劉瑞麗）
九怨（暮葉）
幻想水滸伝IV（カタリナ）
此花4 〜闇を祓う祈り〜（百能、諸姉）
センチメンタルプレリュード（綾崎静音）
探偵 神宮寺三郎 KIND OF BLUE（日比野藍子）
ブラッディロア4（桐島凪）
THE お姉チャンバラ2（咲）
ソニック ラッシュ（ブレイズ・ザ・キャット）
天星 SWORDS OF DESTINY（揚媛）
Twelve〜戦国封神伝〜（ミナル、カツ）
Rhapsodia（カタリナ）
紅忍 血河の舞（黒蜥蜴）
ワイルドアームズ ザ フォースデトネイター（エニル・アイデム）
お姉チャンバラ vorteX 〜忌血を継ぐ者たち〜（咲）
ソニック・ザ・ヘッジホッグ（ブレイズ・ザ・キャット）
スーパーロボット大戦Scramble Commander the 2nd（バレンティナ・レアニカ）
ソニックと秘密のリング（ブレイズ・ザ・キャット）
ソニック ラッシュ アドベンチャー（ブレイズ・ザ・キャット）
マリオ&ソニック AT 北京オリンピック（ブレイズ・ザ・キャット）
お姉チャンバラ Revolution（咲）
ソニックライダーズ シューティングスターストーリー（ブレイズ・ザ・キャット）
ソニックと暗黒の騎士（ブレイズ・ザ・キャット）
マリオ&ソニック AT バンクーバーオリンピック（ブレイズ・ザ・キャット）
リトルアンカー（謎の美女）
ソニック フリーライダーズ（ブレイズ・ザ・キャット）
東京鬼祓師 鴉乃杜學園奇譚（アンジー・D）
お姉チャンバラ SPECIAL（咲）
ガチトラ! 〜暴れん坊教師 in High School〜（猫田寛子）
ソニック ジェネレーションズ（ブレイズ・ザ・キャット）
Dead Island（シアン・メイ）
お姉チャンバラZ 〜カグラ〜（咲）
お姉チャンバラZ〜カグラ〜 With NoNoNo!（咲）
Dead Island: Riptide（シアン・メイ）
お姉チャンバラZ2 〜カオス〜（咲）
SOUL SACRIFICE DELTA（エレイン）
ゼノブレイドクロス（イリーナ）
チームソニックレーシング（ブレイズ・ザ・キャット）
九龍妖魔學園紀 ORIGIN OF ADVENTURE（劉瑞麗、看護師）
ゼノブレイドクロス ディフィニティブエディション（イリーナ）
出演 > ドラマCD

おまけの小林クン3（大和の母）
少年☆周波数【王様の棋譜】第1章 －棋士－（記者）
少年☆周波数【王様の棋譜】第2章 －対局－（女教師）
世界でいちばん大嫌い（松岡扇子）
人形草紙あやつり左近 オリジナルドラマアルバムI（麻子）
天使禁猟区（翡翠）
Weiß kreuz Dramatic Precious 2nd STAGE TEARLESS DOLLS（左乃）
Weiß kreuz Dramatic Precious Final STAGE DREAMLESS LIFE（左乃）
東京鬼祓師 鴉乃杜學園奇譚（アンジー・D）
ハッピィサルベージ ドラマCD（パナシェ）
プリンセス・プリンセス（四方谷裕史郎）
魔法少女リリカルなのはStrikerS サウンドステージ（カリム・グラシア）
山田太郎ものがたり（山田よし子）
ワイルドアームズ 2ndイグニッション（カノン）
出演 > BLCD

君主サマの恋は勝手!（東先生）