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ハビエル・エルナンデス
個人成績 > クラブ

| 所属クラブ | シーズン | リーグ> 出場 | リーグ> 得点 | カップ1> 出場 | カップ1> 得点 | リーグカップ> 出場 | リーグカップ> 得点 | 国際大会2> 出場 | 国際大会2> 得点 | その他3> 出場 | その他3> 得点 | Total> 出場 | Total> 得点 |
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| グアダラハラ | 2006–07 | 8 | 1 | 0 | 0 | - | - | 1 | 0 | 0 | 0 | 8 | 1 |
| グアダラハラ | 2007–08 | 6 | 0 | 0 | 0 | - | - | 4 | 0 | 1 | 0 | 11 | 0 |
| グアダラハラ | 2008–09 | 22 | 4 | 3 | 0 | - | - | 7 | 3 | 0 | 0 | 32 | 7 |
| グアダラハラ | 2009–10 | 28 | 21 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 | 28 | 21 |
| グアダラハラ | Total | 64 | 26 | 3 | 0 | - | - | 12 | 3 | 1 | 0 | 80 | 29 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2010–11 | 27 | 13 | 5 | 1 | 3 | 1 | 9 | 4 | 1 | 1 | 45 | 20 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2011–12 | 28 | 10 | 1 | 0 | 0 | 0 | 7 | 2 | 0 | 0 | 36 | 12 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2012–13 | 22 | 10 | 6 | 4 | 2 | 1 | 6 | 3 | 0 | 0 | 36 | 18 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2013–14 | 24 | 4 | 1 | 1 | 5 | 4 | 5 | 0 | 0 | 0 | 35 | 9 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2014–15 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | – | – | – | – | 2 | 0 |
| マンチェスター・ユナイテッド | 2015–16 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | – | – | 3 | 0 |
| マンチェスター・ユナイテッド | Total | 103 | 37 | 13 | 6 | 11 | 6 | 29 | 9 | 1 | 1 | 157 | 59 |
| レアル・マドリード | 2014–15 | 23 | 7 | 2 | 1 | 0 | 0 | 8 | 1 | 0 | 0 | 33 | 9 |
| レアル・マドリード | Total | 23 | 7 | 2 | 1 | 0 | 0 | 8 | 1 | 0 | 0 | 33 | 9 |
| バイエル・レバークーゼン | 2015–16 | 28 | 17 | 3 | 4 | - | - | 9 | 5 | 0 | 0 | 40 | 26 |
| バイエル・レバークーゼン | 2016–17 | 26 | 11 | 2 | 1 | - | - | 8 | 1 | 0 | 0 | 36 | 12 |
| バイエル・レバークーゼン | Total | 28 | 17 | 3 | 4 | 0 | 0 | 9 | 5 | 0 | 0 | 40 | 26 |
| 総通算 | 総通算 | 218 | 87 | 21 | 11 | 11 | 6 | 58 | 18 | 2 | 1 | 310 | 123 |
1 インテルリーガ、FAカップ
2 コパ・リベルタドーレス、コパ・スダメリカーナ、UEFAチャンピオンズリーグ
3 スーパーリーガ、FAコミュニティー・シールド
代表歴 > 出場大会

メキシコ代表
2010 FIFAワールドカップ
2014 FIFAワールドカップ
2018 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 109試合 52得点（2009年-2019年）
| メキシコ代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
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| 2009 | 1 | 0 |
| 2010 | 19 | 11 |
| 2011 | 13 | 12 |
| 2012 | 10 | 5 |
| 2013 | 14 | 7 |
| 2014 | 13 | 3 |
| 2015 | 8 | 4 |
| 2016 | 10 | 3 |
| 2017 | 11 | 4 |
| 2018 | 7 | 1 |
| 2019 | 3 | 2 |
| 通算 | 109 | 52 |
獲得タイトル > クラブ

プリメーラ・ディビシオン：1回 (2006 アペルトゥーラ)
インテルリーガ：1回 (2009)
プレミアリーグ：2回 (2010-11, 2012-13)
FAコミュニティ・シールド：3回 (2010, 2011, 2013)
FIFAクラブワールドカップ：1回 (2014)
獲得タイトル > 代表

CONCACAFゴールドカップ：1回 (2011)
獲得タイトル > 個人

プリメーラ・ディビシオン得点王：1回 (ビセンテナリオ 2010)
サー・マット・バスビー年間最優秀選手賞：1回 (2010-11)
CONCACAFゴールドカップ得点王：1回 (2011)
CONCACAFゴールドカップ大会最優秀選手：1回 (2011)
CONCACAF年間最優秀選手賞：1回 (2015)
2006年5月24日に行われたラレド・ヒート戦でプレイするエルナンデス(左)
マンチェスター・ユナイテッドでプレイするエルナンデス（中央）とナニ（左）、ギグス（右）
メキシコ代表のエルナンデス
試合前に祈りを捧げるエルナンデス（2013年11月）
NOW AND THEN 〜失われた時を求めて〜

「NOW AND THEN 〜失われた時を求めて〜」（ナウ アンド ゼン うしなわれたときをもとめて）は、MY LITTLE LOVERの5枚目のシングル。
解説

前作「ALICE」から半年ぶりのシングル。前作までのラブソングとは違い、時が過ぎていく中での後悔や希望を歌った曲。
アルバム『PRESENTS』では特に表記は無いが、ミュージックビデオの音源となっていて、シングルよりアウトロが長い。
2001年に公開された映画「メトロポリス」のDVD CMソングとして起用されている。
売上65万枚。自身シングルでは4番目の売上となっている。
収録曲

NOW AND THEN 〜失われた時を求めて〜 (4:06)
作詞・作曲・編曲:小林武史
日本テレビ系テレビドラマ「ナチュラル 愛のゆくえ」オープニング・テーマ
バンダイビジュアル「DVD メトロポリス」CMソング
evergreen (acoustic version) (5:34)
作詞・作曲・編曲:小林武史
NOW AND THEN 〜失われた時を求めて〜 (instrumental) (4:06)
作曲・編曲:小林武史
収録アルバム

PRESENTS (#1、アルバムバージョン) (1998年3月4日）
singles (#1) (2001年12月12日）
Best Collection (#1) (2010年5月5日）
acoakko debut (#1、アコースティック・ヴァージョン) (2010年11月10日
カバー

Salon（2008年、アルバム『My Time』）
ハリス・サヴィデス

ハリス・サヴィデス（Harris Savides、1957年9月28日 - 2012年10月9日）は、アメリカ合衆国の撮影監督である。ガス・ヴァン・サントやデヴィッド・フィンチャーとの仕事で知られる。
経歴

1957年9月28日、マンハッタンに生まれる。ブロンクス区で育った。スクール・オブ・ビジュアル・アーツを卒業した。
ファッションの写真家としてキャリアをスタートさせた。フィオナ・アップル「クリミナル」、ナイン・インチ・ネイルズ「クローサー」、マドンナ「ベッドタイム・ストーリー」など、マーク・ロマネク監督のミュージック・ビデオで撮影を手がけた。その後、デヴィッド・フィンチャー監督の『ゲーム』（1997年）と『ゾディアック』（2007年）などの映画作品で撮影を手がけた。2000年の『小説家を見つけたら』から2011年の『永遠の僕たち』まで、ガス・ヴァン・サントの6本の監督映画でも撮影を手がけている。
2012年10月9日、脳腫瘍により死去。55歳没。
フィルモグラフィー > 映画

湖畔の欲望 Lake Consequence （1993年）
ヘブンズ・プリズナー Heaven's Prisoners （1996年）
ゲーム The Game （1997年）
天井桟敷のみだらな人々 Illuminata （1998年）
小説家を見つけたら Finding Forrester （2000年）
裏切り者 The Yards （2000年）
GERRY ジェリー Gerry （2002年）
エレファント Elephant （2003年）
記憶の棘 Birth （2004年）
ラストデイズ Last Days （2005年）
ゾディアック Zodiac （2007年）
マーゴット・ウェディング Margot at the Wedding （2007年）
アメリカン・ギャングスター American Gangster （2007年）
ミルク Milk （2008年）
人生万歳! Whatever Works （2009年）
ベン・スティラー 人生は最悪だ! Greenberg （2010年）
SOMEWHERE Somewhere （2010年）
永遠の僕たち Restless （2011年）
ブリングリング The Bling Ring （2013年）
受賞

1993年 - MTV Video Music Awards - 最優秀撮影賞（マドンナ「レイン」）
1994年 - MTV Video Music Awards - 最優秀撮影賞（R.E.M.「エヴリバディ・ハーツ」)
2003年 - 第69回ニューヨーク映画批評家協会賞 - 最優秀撮影賞（『GERRY ジェリー』『エレファント』）
CRuby

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: この項目では、Rubyの処理系について説明しています。MRIのその他の用法については「MRI (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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開発元:  Ruby コミュニティ
初版:  1995年12月 (29年前) (1995-12)

最新版:  3.4.1  - 2024年12月25日 (53日前) (2024-12-25)   
リポジトリ:  git.ruby-lang.org/ruby.git  
プログラミング 言語:  C言語
対応OS:  クロスプラットフォーム
サポート状況:  サポート中
種別:  Rubyインタプリタ及びコンパイル
ライセンス:  GNU GPL v2 (バージョン1.9.2まで)、2条項BSDライセンス (バージョン1.9.3以降)、Rubyライセンス
公式サイト:  www.ruby-lang.org 
テンプレートを表示
Rubyの開発者のまつもとゆきひろ
CRubyまたはMRI (Matz' Ruby Implementation、Matz Ruby Interpreter) は、まつもとゆきひろによって開発されたRubyのリファレンス実装である。2011年に「JIS X 3017」として標準規格が制定されるまでは、MRIがRubyの言語仕様に準ずるものとして扱われていた。これは言語仕様を明文化しようとした試みである「RubySpec」が失敗した影響もある。Ruby 1.9以降ではYARV (Yet Another Ruby VM) が公式の実装に組み込まれている。
ライセンス

Rubyのインタプリタとライブラリは、バージョン1.9.2まではGNU GPL v2とRubyライセンスのデュアルライセンスとなっていた。バージョン1.9.3以降は2条項BSDライセンスとRubyライセンスのデュアルライセンスに変更された。この理由として、GNU GPLバージョン3でライセンスされたプログラムと組み合わせて利用できるようになるメリットが挙げられている。
動作環境

MRIは以下のオペレーティングシステムで動作する。
RISC OS
AmigaOS
BeOS/Haiku
IBM i
DOS
Maemo
Linux
macOS
Microsoft Windows
Windows Embedded CE
MorphOS
OS/2
OpenVMS
Syllable
Symbian OS
Compute Node Kernel
殆どのUnix系OS
リンブルフ州 (ベルギー)

リンブルフ州（Limburg (オランダ語: Limburg, 発音: [ˈlɪmbʏr(ə)x] ( 音声ファイル); リンブルフ語: Limburg リンブルフ語: Wes-Limburg フランス語: Limbourg, 発音: [lɛ̃buʁ] ( 音声ファイル))）は、ベルギーのフランデレン地域の東部に位置する州。州都はハッセルト。北側から時計回りにオランダとリエージュ、フラームス＝ブラバント、アントウェルペンの各州と境界を接する。オランダとの国境をマース川が流れる。
オランダ南部のリンブルフ州とはもともと単一の地域であり、1839年にネーデルラント連合王国のリンブルフ州から西部が分離、ベルギーに併合されて現在の州域が確立した。
行政区

州内は3つの行政区で構成され、基礎自治体の総数は44。
ハッセルト行政区
マーセイク行政区
トンヘーレン行政区
東国

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: 「坂東」はこの項目へ転送されています。茨城県の市については「坂東市」をご覧ください。
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: この項目では、近代以前の日本における地域について説明しています。その他の用法については「東国 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
現代の関東地方。天武天皇以降の「坂東」、鎌倉時代以降の「関東」は、おおよそ同じ地域を指す。
東国（あづまのくに）とは、近代以前の日本における地理概念の一つ。「アヅマ」および「アヅマノクニ」はサツマと対になる言葉で、ツマには端という意味があり、大和王権から見て端・辺境・辺鄙な土地のことを指す。辺境の異民族への王化政策の過程で発生した語とされる。上古から用いられてきた大和言葉（和語）と考えられ、「アヅマノクニ」は「アヅマ（※そういう名の特定地域）が所在する土地」、もしくは「東の国」「東方（東の方）の土地」などを意味した。特定地域を指さない「アヅマ」は、縄文時代から弥生時代にかけての時代の文化圏としての東日本（当時の西日本と対比される東日本） とほぼ一致する越後国・信濃国・三河国以東の地域を指すことが多い。また飛鳥時代以降では、美濃国・信濃国・遠江国の東側からエミシ世界との境界まで、ヒナとエミシ世界の間がアヅマの領域であるとされる。
漢字を用い始めて間もない時代の用字には「吾嬬」「吾妻」「我姫」「阿豆麻」があった。その後も定義としては曖昧さを多分に含む語として推移する。
天武天皇の頃（飛鳥時代）から東海道諸国を「アヅマ」「アヅマノクニ（東国）」と呼ぶようになり、それまでの「アヅマ」のうち足柄峠・碓氷峠の坂の東を「坂東（ばんどう）」と呼び始めて、奈良時代初頭ごろまでに定着した（※なお、奈良時代における『関東』という語は三関以東を指し、中部地方を含んでいた。『関東』が今の関東地方を指すようになるのは鎌倉時代以降）。奈良時代の防人を出す諸国は東国からと決められており、万葉集の東歌（あづまうた）や防人歌は当時の「アヅマノクニ（東国）」に帰するものである。
音読みで東国（とうごく）ともいうが、こちらは畿内から見て東の諸国を指し、西国（さいごく）と対義である。
なお、坂東と区別して東北地方以北は蝦夷（えみし）あるいは陸奥（みちのく）と呼ばれるようになった。
概要

「日本」という国号が定められる前、「ヤマト」がそのまま国全体を指す言葉として使われていた当時――7世紀中葉以前の古代日本においては、現在の東北地方北部はまだその領域に入っておらず、東北地方南部から新潟県の中越・下越地方及び九州南部は未だ完全に掌握できていない辺境であり、ヤマトの支配領域は関東地方・北陸地方から九州北部までであった。つまり、「アヅマ」とは、「ヤマト」の東側――特にその中心であった奈良盆地周辺より東にある地域を漠然と指した言葉であったと考えられている（ただし、初めから「アヅマ」を東の意味で用いていたものなのか、それとも元々は別の語源に由来する「アヅマ」と呼ばれる地名もしくは地域が存在しておりそれがヤマトの東方にあったために、後から東もしくは東方全体を指す意味が付け加えられたものなのか、については明らかではない）。
「アヅマ」や「アヅマノクニ」という語は元から漠然としたもので、確かな定義をもって用いられてきたわけではないため、時代が進むにつれてそれらを指す地理的範囲について様々な考え方が生じたのである。
東下り

→詳細は「東下り」を参照
東下り/東下（あづまくだり）とは、近世以前の日本社会における地方と移動に関する用語の一つで、都（首都）から東の方・地方（東国）に行くこと、または、京の都（平安京）から坂東（関東地方の古称）に行くこと。東下（とうか）ともいう。
分類 > 鈴鹿関・不破関東側

これは古代（恐らくは律令制成立以前）に畿内を防御するために設置されたとされている東海道鈴鹿関、東山道不破関、北陸道愛発関の三関のうち古くから大和朝廷と関係が深かった北陸道を除いた鈴鹿・不破両関よりも東側の国々を指すものである。
事実上、畿内の東部に位置する地域である。概ね敦賀湾－伊勢湾構造線の東側に相当する。
壬申の乱では、大海人皇子（後の天武天皇）が、「東国」に赴いて尾張国・伊勢国・美濃国を中心とした兵に更に東側の国々の援軍を受けて勝利した。
分類 > 大山（日本アルプス）東側

これは律令制に導入された防人を出すべき「東国」として定められたのが遠江国・信濃国以東（陸奥国・出羽国除く）13ヶ国に限定されており（『万葉集』の「防人歌」にもこれ以外の国々の兵士の歌は存在していない）、これは現在の日本アルプスと呼ばれる山々の東側の地域（概ね糸魚川静岡構造線の東側の地域）と規定する事が可能である。
倭の五王の1人とされる「武」が中国南朝の宋に出した上表文には「東の毛人（蝦夷）55ヶ国を征す」と記され、また『旧唐書』日本伝によれば、日本の東界・北界には大山横切りその外側に毛人が住む」とある。この大山こそが現在の日本アルプスでその外側の毛人（即ち毛野国の領域）が住む地を日本でいう東国であると考えられる。
更に鎌倉幕府が成立した際に幕府が直接統治した国々が「東国」13ヶ国と陸奥・出羽両国であり陸奥・出羽が後世に朝廷に掌握された土地であると考えると、大山（日本アルプス）より東側＝東国という図式がこの点でも成立する。
分類 > 足柄峠・碓氷峠以東（坂東）

→「関東地方」も参照
今日では関東地方と称せられるこの地域を坂東・東国と呼ぶ例が多い。
日本神話の英雄日本武尊（倭建命）が東国遠征の帰りに途中で失った妻（弟橘媛）のことを思い出して、東の方を向いて嘆き悲しみ、碓日坂において東側の土地を「吾嬬（あづま）」と呼んだと伝えられている。ところが、その土地については『古事記』は足柄坂（足柄峠）、『日本書紀』は碓氷山（碓氷峠）であったとされている。
この逸話を直ちに実話とすることは不可能ではあるが、奈良時代の律令制において足柄坂より東の東海道を「坂東（ばんとう）」・碓氷山より東の東山道（未平定地の陸奥・出羽を除く）を「山東（さんとう）」と呼んだ。
後に蝦夷遠征のための補給・徴兵のための命令を坂東・山東に対して命じる事が増加し、やがて両者を一括して「坂東」という呼称が登場した。その初出は『続日本紀』神亀元年（724年）の記事を最古とする。以後、従来の五畿七道とは別にこれらの国々を「坂東」の国々あるいは「坂東」諸国として把握されるようになり、蝦夷遠征への後方基地としての役目を果たすようになった。
その後も地理的に一定の区域を形成したこの地区を1つの地区として捉える考え方が定着し、その呼称も短縮されて「東国」とも呼ばれるようになったと考えられている。
分類 > その他

→詳細は「東日本」を参照
主に現代において、東日本のことを指すこともある。ただし、東日本と西日本の境界については諸説ある。
また、古代〜近世において、畿内の東側にある国を総称して指すこともあった（北陸除く）。具体的には五畿七道の東海道・東山道（近江国除く）である。東北においては前述の通り古くは国内という概念がなかったとされるが、時代が進むと東北もその範疇に加わった。また、北海道も後の時代には東国の概念に加わることもあった。
滋賀県大津市、滋賀県庁近くに吾妻川という川が流れている。県庁正門前、旧東海道との交点にある旧境川町について解説した標柱によると、大津宿を出てこの川を越えると東国であると認識があったためこの名が付いたとある。すなわち近江国を東国に含めるという概念である。
開発

飛鳥時代から平安時代にかけては、朝廷の政策により、朝鮮半島から多数の渡来人・難民が東国方面に移住・入植した記録が残っている(以後 途絶えた訳では無い)。六国史を始めとする記録からは、これら半島出身者の東国への移住が、朝廷により逐一把握されていたことが分かる。
推古天皇9年（601年）、対馬に到った新羅の間諜迦摩多を捕えて貢上し、上野に流す。
斉明天皇6年（660年）、百済が唐俘100余人を献上する。今の美濃国不破郡・片縣郡の唐人等である。
天智天皇4年（665年）、百済の百姓男女400余人を近江国神前郡に居住させ、3月に田を支給する。
天智天皇5年（666年）、百済人の男女2000人以上を東国に移住させる。凡そ緇素（出家者と非出家者）を択ばず。癸亥年より3年間、同様に官食を給賜する。
天智天皇8年（669年）、佐平餘自信、佐平鬼室集斯等、男女700余人が近江國蒲生郡に遷居する。
天武天皇4年（675年）、筑紫より唐人30口を貢し遠江国に安置する。
天武天皇13年（684年）、百済人の僧尼及び俗人の男女23人を武蔵国へ移す。
朱鳥元年（686年）、新羅沙門行心が謀反し、飛騨国の伽藍に徙す。
持統天皇元年（687年）、投化した高麗56人を、常陸国に居住させ、 投化した新羅人14人を下野国に配する。 また、新羅の僧侶及び百姓の男女22人を武蔵国に移住させる。 いずれも土地と食料を給付し、生活が出来るようにする。
持統天皇2年（688年）、百済の敬須徳那利を甲斐国に移す。
持統天皇3年（689年）、投化した新羅人を、下毛野に居住させる。
持統天皇4年（690年）、帰化した新羅の韓奈末許満等12人を武蔵国に居住させる。 また、帰化した新羅人等を下毛野国に居住させる。
霊亀元年（715年）、尾張国人の席田君邇近及び新羅人74家が美濃国を本貫地とし、席田郡を建てる。
霊亀2年（716年）、駿河・甲斐・相模・上総・下総・常陸・下野七カ国の高麗人1799人を武蔵國に移し、初めて高麗郡を立てる。
天平5年（733年）、武蔵国埼玉郡の新羅人徳師等の男女53人に請われ、金姓とする。
天平宝字2年（758年）、日本に帰化した新羅の僧32人、尼2人、男19人、女21人を武蔵国の閑地に移住させ、初めて新羅郡を置く。
天平宝字2年（758年）、美濃国席田郡の子人・吾志等、賀羅造を賜姓される。
天平宝字4年（760年）、帰化した新羅人131人を武蔵国に置く。
天平宝字5年（761年）、新羅征討に備え、美濃・武蔵各国の少年20人ずつに、新羅語を習わせる。
天平神護2年（766年）、上野国の新羅人子午足ら193人が吉井連を賜姓される。
宝亀11年（780年）、武蔵国新羅郡人の沙良・眞熊等2人が広岡造を賜姓される。
延暦7年（788年）、美濃國厚見郡人の羿鹵濱倉が美見造を賜姓される。
延暦8年（789年）、信濃国筑摩郡人の後部牛養が田河造を賜姓される。
延暦16年（797年）、信濃国人の前部綱麻呂が安坂姓を下賜される。
延暦18年（799年）、百済姓の甲斐国人190人、高麗姓の信濃国人12人等、朝廷に願い出て日本姓を下賜される。
弘仁5年（814年）、化来した新羅人加羅布古伊等6人を美濃国に配す。
弘仁11年（820年）、遠江国・駿河国に配された新羅人700人が反逆する。（弘仁新羅の乱）
天長元年（824年）、新羅人辛良、金貴賀、良水白等54人を陸奥国に安置し、法により復を給し、乗田を口分田に充てる。
天長10年（833年）、罪人の百濟王愛岑を元は安房國に配したが、今は参河國に移す。
承和10年（843年）、出羽国河辺郡の奈良己智豊繼等5人が大瀧宿祢を賜姓される。
貞観12年（870年）、新羅人20人の内、清倍、鳥昌、南卷、安長、全連の5人を武蔵国に、僧香嵩、沙弥傳僧、關解、元昌、卷才の5人を上総国に、潤清、果才、甘參、長焉、才長、眞平、長清、大存、倍陳、連哀の10人を陸奧国に配する。
風にきえないで

「風にきえないで」（かぜにきえないで）は、日本のロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの4作目のシングル。1996年7月8日発売。発売元はKi/oon Sony Records。
概要

前作「夏の憂鬱 [time to say good-bye]」以来約10ヶ月ぶりとなる1996年第1弾シングル。
本作の表題曲「風にきえないで」は、1996年2月に行った各メンバーがデモを披露する曲出し会において、tetsuyaが提出したデモを基に制作された。この曲出し会は、アルバムに先駆けて発売する一作目のシングル表題曲を決めるもので、この曲以外に「Lies and Truth」や「the Fourth Avenue Café」が提出されていたが、夏に発表するシングルとして「風にきえないで」が表題曲に決定している。なお、本作の収録曲は、1996年4月3日から同年5月29日にかけて開催したライヴツアー「Kiss me deadly heavenly '96」の一部公演で先行披露されている。この曲は、本作以降にtetsuyaが作曲したL'Arc〜en〜Cielの楽曲に通ずる、疾走感溢れるポップでメロディアスなロックナンバーとなっている。なお、この曲のデモ制作において作曲者のtetsuyaは、オケに加え歌のメロディも制作している。これまでのL'Arc〜en〜Cielの楽曲制作では、コード進行やオケを作った者を作曲クレジットするという慣例になっており、歌メロはボーカリストであるhydeがほぼすべて手掛けていた。こういった制作手法をtetsuyaは「昔のヘヴィメタルバンドにありがちな作り方」と表現している。そのためこの曲が、hyde以外のメンバーが歌メロを手掛けたバンド初のシングル表題曲となっている。この新たな制作手法で、1996年12月に発表したアルバム『True』に収録された楽曲の多くが手掛けられており、このアルバム以降の作品では基本的に作曲者が歌メロまで制作する決まりになったという。余談だが、2021年に受けたインタビューにおいてtetsuyaは「バンド30年の歴史の中でのターニングポイントとなった曲」としてこの曲をあげている。tetsuyaは同インタビューで「この曲がヒットしたとは思ってないんですけど、なんというか"風にきえないで"から、曲の作り方がちょっと変わったかなって感じがするんですよね。"風にきえないで"からアレンジをしっかり決めていくようになりました。それまでよちよち歩きだったバンドが、そこで初めて立ち上がったというか、今のL'Arc〜en〜Cielの原型が作られた印象ですね、個人的には」と語っている。（詳細は楽曲解説の項目を参照）
また、カップリング曲には、新曲として「I'm so happy」が収められている。この曲はカップリング曲という位置付けでありながらリスナーからの人気が高く、2006年にバンド結成15周年を記念し行ったライヴ「15th L'Anniversary Live」の開催前に、公式サイトで実施した「演奏曲目リクエスト投票」で5位にランクインしている。ただ、投票が行われた結成15周年ライヴでこの曲は演奏されず、約5年後の2011年1月1日に開催したバンド結成20周年の幕開けとなるライヴ「20th L'Anniversary Starting Live "L'A HAPPY NEW YEAR!"」で、ライヴ「1997 REINCARNATION」以来約13年ぶりに演奏されている。ちなみに、メンバーであるsakuraもこの曲を気に入っており、本作発売当時のインタビューで「この曲のすべてが好き。各メンバーのプレイもすべて」とコメントしている。余談だが、2012年5月29日に放送されたテレビ朝日系番組『musicる TV』における「3曲で通になれる」というコーナーでL'Arc〜en〜Cielが取りあげられた際、司会のヒャダインは"オススメ曲3つ"のうちの1位として「I'm so happy」をあげている。また、「I'm so happy」は、2014年11月8日に行われた音楽雑誌『音楽と人』主催イベント「TOKYO ACOUSTIC SESSION」おいて、小林祐介（THE NOVEMBERS）と波多野裕文（People In The Box）によりカバーされている。
なお、本作に収録された楽曲はhydeがこれまでに手掛けてきたリリックと比べ、比較的にポジティブな歌詞が綴られている。これはhydeの作詞作業に対する姿勢の変化が大きく影響しており、hydeは「アルバム『heavenly』の頃とか、詞を書いててつらかったんですよ。もう、吐きそうな気分で書いてたり。そういうのが嫌になったし、なんかスッキリしないなって思って。もちろんこれまでの詞を否定するつもりもないし、ウソついてたつもりもないけど、今、僕が書きたいのはこういう前向きの詞なんです」と本作発売時に受けた音楽雑誌のインタビューで語っている。そのためhydeは、本作を「自分の殻を壊した詞を作りたいなと思ってて、その第1弾がこの作品」「僕にとっては愛にあふれた作品」と表現している。特に、カップリングとして収録した「I'm so happy」について、hydeは「今まで書いた詩の中では、一番前向きな気持ちの詩」と本作発売当時に語っている。
リリース > リリース形態

本作は、通常盤（CD）の1形態でリリースされている。ちなみにフィジカルは、当時8cmシングルとして発表されていたが、2006年のシングル14作品再発企画において12cmシングルで再発売されている。
リリース > チャート

発売初週となる1996年7月22日付のオリコン週間シングルチャートでは週間4位を記録し、L'Arc〜en〜Cielとして初となる週間シングルチャートTOP10入りを果たしている。ちなみにL'Arc〜en〜Cielは、再発作品を除き、本作から最新シングルに至るまでオリコン週間シングルチャート連続TOP10入りを継続している。
ミュージックビデオ

表題曲「風にきえないで」のミュージック・ビデオは、栗田裕介がディレクターを務めた作品となっている。映像は"部屋の中で楽器を弾くメンバー"と"、開放感のある外の世界でバンド演奏するメンバー"が対比的に映し出されており、部屋の中にいるhydeは珍しく眼鏡をかけた姿を披露している。また、映像の中で使われているkenのギターやtetsuyaのベースは、部屋の中と外で別のモデルとなっている。
このミュージック・ビデオは、2003年3月19日に発表したベストアルバム『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』の初回限定盤特典DVDに初収録されている。また、2007年2月14日に発表したクリップ集『CHRONICLE 0 -ZERO-』にもこの映像が収録されている。そして、2019年12月11日には公式YouTubeアーティストチャンネルにおいて、YouTube Music Premium限定で映像の有料公開が開始されている。前述のYouTubeチャンネルでの有料公開開始から約2年4ヶ月後となる2022年4月8日からは、同サイトで映像の無料公開が開始されている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「風にきえないで」 | hyde | tetsu | L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma | 4:39 |
| 2. | 「I'm so happy」 | hyde | hyde | L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma | 4:45 |
| 3. | 「風にきえないで (Voiceless Version)」 |   | tetsu | L'Arc〜en〜Ciel, Masahide Sakuma | 4:38 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 14:02 |
タイアップ

風にきえないで
フジテレビ系番組『猛烈アジア太郎』エンディングテーマ
日本テレビ系番組『ミュージックパーク』エンディングテーマ
参加ミュージシャン

hyde：Vocal
ken：Guitars
tetsu：Bass
sakura：Drums
風にきえないで
tetsu：Falsetto Chorus
佐久間正英：Other Instruments
収録アルバム

『True』 (#1、アルバムバージョン)
『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』 (#1)
『The Best of L'Arc〜en〜Ciel c/w』 (#2)
『QUADRINITY 〜MEMBER'S BEST SELECTIONS〜』 (#2)
『TWENITY 1991-1996』 (#2)
藤本憲明

藤本 憲明（ふじもと のりあき、1989年8月19日 - ）は、大阪府富田林市出身のプロサッカー選手。JFL・いわてグルージャ盛岡所属。ポジションはフォワード（センターフォワード)、マネジメント会社はエースポーツクリエイション。
経歴 > 学生時代

小中学校時代をガンバ大阪の下部組織で過ごした後、2005年に青森山田高校に進学。同期には三浦修がいた。高校3年次に右サイドバックのレギュラーとして第86回全国高等学校サッカー選手権大会に出場を果たす。その後は近畿大学でプレーした。
経歴 > 社会人時代

2012年に当時JFLに所属した佐川印刷SC（2014年に佐川印刷京都SC、2015年にSP京都FCに改名）に新加入。アマチュア選手として午前は練習、午後は本の包装作業に携わりながらプレーを続けた。3年目の2014年にステージ優勝を経験。翌2015年にはリーグ戦9得点をマークし、加藤大樹と並びチーム得点王となるなど 活躍を続けていたが、同年10月にチームが同年限りでの活動休止を発表。移籍の選択を迫られた。
経歴 > 鹿児島ユナイテッドFC（第1次）

2016年、J3リーグに参入する鹿児島ユナイテッドFCからオファーが届き、SP京都でのチームメイトであった山岡哲也・麻生瞬と共に鹿児島に完全移籍した。同年は15得点を記録し、後藤優介（大分）と1点差でJ3得点王を獲得。また同年末に開催されたJリーグアウォーズでは、J3部門のMYアウォーズ・ベストイレブンに選出された。2017年は副キャプテンに就任。2月のニューイヤーカップにてJ1・ジュビロ磐田と対戦し、先制点となるゴールを記録。試合後、磐田監督の名波浩からは「上のカテゴリーでも十分通用する」との評価を受けた。リーグ開幕後も好調を維持し、2度のハットトリックを達成するなど24得点を記録、2年連続でJ3得点王を獲得した。
経歴 > 大分トリニータ

2018年、得点力のあるストライカーを求めていたJ2・大分トリニータに完全移籍。開幕戦・栃木SC戦でJ2初得点をマークした が、その後は無得点が続き、第5節以降は先発メンバーに定着できない日々が続いた。第19節・松本山雅FC戦で15試合振りに先発復帰を果たすと以降は能力を発揮し、9月には第32節・ロアッソ熊本戦 - 第35節・水戸ホーリーホック戦と4試合連続で得点するなど6得点（うち4得点は途中出場からの得点）を挙げた。最終的に馬場賢治と並びチーム内得点王となる12得点を挙げ、大分の6年ぶりのJ1昇格に貢献した。
個人として初のJ1挑戦となった2019年シーズンは開幕戦・鹿島アントラーズ戦で2得点を挙げて勝利に貢献。2017年の鹿児島時代を合わせて、「異なるカテゴリ（J3・J2・J1）で3年連続開幕戦ゴール」、さらには2014年の佐川印刷京都時代を含めると「4カテゴリ（JFL・J3・J2・J1）で開幕戦ゴール」を挙げるという快挙を達成した。その後も得点を重ね、3月までのリーグ戦計5試合で最多の5得点を記録し、2・3月度の月間MVPを受賞した。月間MVPの選考委員の一人である原博実からは選考理由として「ゴール前でのポジション取りの巧みさ、多彩なシュートの種類。何より決定力が素晴らしい」とコメントされている。その後は得点ペースが落ち着いたが、第21節・サガン鳥栖戦までのリーグ戦全試合に出場し、チーム2位の8得点を記録した。
経歴 > ヴィッセル神戸

2019年8月7日、10日前にオファーを受けたヴィッセル神戸に完全移籍で加入。加入直後の負傷 もあり、出場機会は決して多くなかったが、怪我人続出で巡ってきた11月30日、第33節の鹿島戦で移籍後初ゴールを記録。翌年1月1日の天皇杯決勝・鹿島戦では国立競技場開場後最初の得点者となるなど全得点に絡む活躍を見せ、チームの初タイトル獲得に貢献した。
経歴 > 清水エスパルス

2021年8月10日、清水エスパルスに期限付き移籍。9月18日のJ1第29節・仙台戦にて移籍後初得点をマークした。
経歴 > ヴィッセル神戸復帰

2022年に神戸に復帰。前年加入したボージャン・クルキッチが背番号9を使用していた為、背番号はFC岐阜へ移籍した田中順也が使用していた21番となった。同年3月10日のトレーニング中に負傷、右大腿直筋近位腱断裂と診断され長期離脱となった。9月3日の第28節・京都戦で公式戦復帰を果たすもその後は公式戦2試合の出場にとどまり、同シーズン限りで契約満了となった。
経歴 > 鹿児島ユナイテッドFC（第2次）

2023年1月24日、Jリーグ選手としてのキャリアをスタートさせた鹿児島ユナイテッドFCへ完全移籍で加入することが発表された。6シーズンぶりの復帰となる。
2024年11月04日、 契約満了に伴い2025シーズンの契約を結ばないことを発表した。
経歴 > いわてグルージャ盛岡

2025年、同年から日本フットボールリーグ（JFL）に降格したいわてグルージャ盛岡に完全移籍。
人物・エピソード

2012年の佐川印刷SC加入以降から2018年シーズン終了に至るまで、公式戦では全てPKを成功させている。この事についてインタビューで「本番に強いというか、持っているというか。試合になればゾーンに入る。集中力が研ぎ澄まされる感じ。強い相手になればなるほど燃える」と語っている。また、理想のゴールを尋ねられた際には「簡単に得点できるから」という理由からPKと回答している。2020年に行われたAFCチャンピオンズリーグ準々決勝・水原三星ブルーウィングス戦でも、PK戦で最後にしっかりと決めてチームの準決勝進出に貢献した。
アマチュア（SP京都）からプロになりトップリーグ（ヴィッセル神戸）に辿り着いたという経歴が、7部・8部相当のクラブを経てイングランド代表に上り詰めたジェイミー・ヴァーディと一部から比較され、「日本のヴァーディ」と呼ぶ声もある。
大分トリニータ時代「Love Trinita(ラブトリニータ)」という意味を込めた、右手の人差し指と親指で「L」を作り、左手はその逆の形で「T」を作るポーズをゴールパフォーマンスとして披露していた。ヴィッセル神戸への移籍後は左右の手の形を入れ替え、名前のイニシャルを意味する「Nポーズ」をゴールパフォーマンスとして行っている。
所属クラブ

ガンバ大阪堺ジュニア（富田林市立寺池台小学校）
2002年 - 2004年 ガンバ大阪堺ジュニアユース（富田林市立金剛中学校）
2005年 - 2007年 青森山田高校
2008年 - 2011年 近畿大学
2012年 - 2015年 佐川印刷SC/佐川印刷京都SC/SP京都FC
2016年 - 2017年 鹿児島ユナイテッドFC
2018年 - 2019年8月 大分トリニータ
2019年8月 - 2022年 ヴィッセル神戸
2021年8月 - 同年12月 清水エスパルス（期限付き移籍）
2023年 - 2024年 鹿児島ユナイテッドFC
2025年 - いわてグルージャ盛岡
個人成績

太字はシーズン最多
| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 佐川印刷佐川印刷京都SP京都 | 24 | JFL | 19 | 0 | - | - | - | - | 19 | 0 |
| 2013 | 佐川印刷佐川印刷京都SP京都 | 9 | JFL | 25 | 6 | - | - | 2 | 1 | 27 | 7 |
| 2014 | 佐川印刷佐川印刷京都SP京都 | 9 | JFL | 21 | 8 | - | - | - | - | 21 | 8 |
| 2015 | 佐川印刷佐川印刷京都SP京都 | 9 | JFL | 28 | 9 | - | - | - | - | 28 | 9 |
| 2016 | 鹿児島 | 9 | J3 | 27 | 15 | - | - | 1 | 2 | 28 | 17 |
| 2017 | 鹿児島 | 9 | J3 | 30 | 24 | - | - | 2 | 1 | 31 | 25 |
| 2018 | 大分 | 10 | J2 | 26 | 12 | - | - | 1 | 0 | 27 | 12 |
| 2019 | 大分 | 10 | J1 | 21 | 8 | 1 | 0 | 0 | 0 | 22 | 8 |
| 2019 | 神戸 | 9 | J1 | 7 | 1 | - | - | 3 | 2 | 10 | 3 |
| 2020 | 神戸 | 9 | J1 | 28 | 6 | 1 | 0 | - | - | 29 | 6 |
| 2021 | 神戸 | 9 | J1 | 9 | 0 | 6 | 0 | 2 | 0 | 17 | 0 |
| 2021 | 清水 | 24 | J1 | 9 | 1 | - | - | - | - | 9 | 1 |
| 2022 | 神戸 | 21 | J1 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 4 | 0 |
| 2023 | 鹿児島 | 24 | J3 | 32 | 5 | - | - | 1 | 1 | 33 | 6 |
| 2024 | 鹿児島 | 10 | J2 | 29 | 5 | 1 | 0 | 0 | 0 | 30 | 5 |
| 2025 | 岩手 | 11 | JFL |  |  | - | - |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 77 | 16 | 8 | 0 | 6 | 2 | 91 | 18 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 55 | 17 | 1 | 0 | 1 | 0 | 57 | 17 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 89 | 44 | - | - | 4 | 4 | 93 | 48 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 93 | 23 | - | - | 2 | 1 | 95 | 24 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 314 | 100 | 9 | 0 | 13 | 7 | 336 | 107 |
2014年
JFLチャンピオンシップ 2試合0得点
|  国際大会個人成績 > 年度.AFC |  国際大会個人成績 > クラブ.AFC |  国際大会個人成績 > 背番号.AFC |  国際大会個人成績 > 出場.ACL |  国際大会個人成績 > 得点.ACL |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2020 | 神戸 | 9 | 6 | 0 |
| 2022 | 神戸 | 21 | 0 | 0 |
| 通算 | AFC | AFC | 6 | 0 |
Jリーグ初出場 - 2016年3月13日 J3第1節 vsカターレ富山（鹿児島県立鴨池陸上競技場）
Jリーグ初得点 - 2016年4月3日 J3第3節 vsY.S.C.C.横浜（ニッパツ三ツ沢球技場）
タイトル > クラブ

全国高等学校総合体育大会サッカー競技大会：1回（2005年）
JFLセカンドステージ：1回（2014年）
京都府サッカー選手権大会：1回（2013年）
鹿児島県サッカー選手権大会：3回（2016年、2017年、2023年）
天皇杯 JFA 全日本サッカー選手権大会：1回（2019年）
FUJI XEROX SUPER CUP：1回（2020年）
タイトル > 個人

J1リーグ 月間MVP：1回（2019年2月・3月）
J3リーグ 得点王：2回（2016年、2017年）
J3リーグ MYアウォーズ ベストイレブン：1回（2016年）
WASP-63

| WASP-63 | WASP-63 |  |
| --- | --- | --- |
| 仮符号・別名 | Kosjenka |  |
| 星座 | はと座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 11.15 |  |
| 分類 | G型星 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  06h 17m 20.7486066719s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | −38° 19′ 23.754191460″ |  |
| 赤方偏移 | -0.000077 |  |
| 視線速度 (Rv) | -23.07 km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: -17.558 ミリ秒/年 赤緯: -27.297 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 3.4114 ± 0.0237ミリ秒  （誤差0.7%） |  |
| 距離 | 956 ± 7 光年  （293 ± 2 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | 3.8 |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 1.88+0.10 −0.06 R☉ |  |
| 質量 | 1.32 ± 0.05 M☉ |  |
| 平均密度 | 0.198+0.017 −0.025 ρ☉ （0.279+0.024 −0.035 g/cm3） |  |
| 表面重力 | 4.01+0.02 −0.04 (log g) |  |
| 自転速度 | 2.8 ± 0.5 km/s |  |
| 自転周期 | 37 ± 9 日 |  |
| スペクトル分類 | G8 |  |
| 表面温度 | 5,570 ± 90 K |  |
| 金属量[Fe/H] | 0.08 ± 0.07 |  |
| 年齢 | ~60+50 −30 億年 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| GSC 07612-00556 Gaia DR2 5574766468155514752 TYC 7612-556-1 2MASS J06172074-3819237 TOI-483 | GSC 07612-00556 Gaia DR2 5574766468155514752 TYC 7612-556-1 2MASS J06172074-3819237 TOI-483 |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
WASP-63は、地球からはと座の方向に約960光年離れた位置にある11等級の恒星である。周囲を太陽系外惑星が公転していることが知られている。
概要

| 太陽 | WASP-63 |
| --- | --- |

WASP-63は太陽よりもやや大きな恒星で、約1.3倍の質量と1.9倍の半径を持つが、表面温度は太陽よりもわずかに低い。形成から少なくとも数十億年は経過しているとされており、自転周期の値からは形成から約60億年が経過していると算出されている。スペクトル分類ではG8型に分類されるが、同じG8型の他の恒星よりも半径が大きくなっているため、主系列星の段階を終えて次の段階へ進化しているとされている。
2011年、トランジット法を用いて太陽系外惑星の探索を行っている観測プロジェクトスーパーWASPによる観測で、WASP-63の周囲を公転する惑星WASP-63bが発見され、他にスーパーWASPが発見した6つの惑星と共に発見が公表された。わずか4日余りで軌道を公転するホット・ジュピターとされており、木星の約1.4倍の半径を持つが質量は木星の4割にも満たないため、密度が木星の13%しかない低密度な惑星とされている。
| 名称 （恒星に近い順） | 質量 | 軌道長半径 （天文単位） | 公転周期 (日) | 軌道離心率 | 軌道傾斜角 | 半径 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| b (Regoč) | 0.38 ± 0.03 MJ | 0.0574 ± 0.0007 | 4.378090 ± 0.000006 | <0.22 | 87.8 ± 1.3° | 1.43+0.10 −0.06 RJ |
名称

2019年、世界中の全ての国または地域に1つの系外惑星系を命名する機会を提供する「IAU100 Name ExoWorldsプロジェクト」において、114の惑星系が各国に割り当てられ、WASP-63系はマラウイに割り当てられる惑星系となった。このプロジェクトは、「国際天文学連合100周年事業」の一環として計画されたイベントの1つで、マラウイ国内での選考と国際天文学連合 (IAU) への提案を経て、2019年12月に最終結果が発表される予定だった。
2019年12月17日、114組のうち112組の固有名が承認された が、マラウィのWASP-63とモンゴル国のHAT-P-21に関する発表はなかった。2020年2月現在も、承認された固有名はない。
その後2022年になって、ジェイムズ・ウェッブ宇宙望遠鏡の優先観測目標候補となっている太陽系外惑星のうち、20の惑星とその親星を公募により命名する「太陽系外惑星命名キャンペーン2022（NameExoWorlds 2022）」において、WASP-63とWASP-63bが命名対象の惑星系の1つとなった。このキャンペーンは、国際天文学連合（IAU）が「持続可能な発展のための国際基礎科学年（英語版）（IYBSSD2022）」の参加機関の一つであることから企画されたものである。2023年6月、IAUから最終結果が公表され、WASP-63はKosjenka、WASP-63bはRegočと命名された。いずれも、クロアチアの作家イワナ・ブルリッチ＝マジュラニッチ（英語版）によるおとぎ話“Regoč”の主人公で、Kosjenkaは妖精、Regočは巨人の名前である。
Stand-Up! Records

| Stand-Up! Records |
| --- | --- |
親会社: エムファイブ
設立: 2014年7月
設立者: 志倉千代丸
現況: 活動中
販売元: クラウン徳間ミュージック販売 （2014年 - ） ユニバーサルミュージック （2014年 - ） MAGES. （2017年 - 2024年）
ジャンル: J-POP、ゲームミュージック、アニメソング
国:  日本
公式サイト: https://stand-up-project.jp/
Stand-Up! Records（スタンドアップ・レコーズ）は、株式会社エムファイブが展開するレコードレーベル。
株式会社MAGES.の「5pb.Records（後のMAGES.MUSIC）」のサブレーベルとして設立され、2024年8月に事業譲渡された。
概要

2014年2月、MAGES.代表（当時）兼プロデューサーの志倉千代丸によるアイドルの活動と将来を全面的にバックアップすることをコンセプトとし、アイドル卒業後はMAGES.関連企業への就職をサポートした新アイドルプロジェクト「Stand-Up! Project」と同時に立ち上げられた、ゲームやアニメなどのタイアップを中心に真の2.5次元アイドルを送り出していく方針のアイドルレーベル。
2024年8月に志倉が代表を務める株式会社エムファイブにMAGES.から吸収分割で事業承継した。
Stand-Up! Project

『Stand-Up! Project』立ち上げに際し掲げられたコンセプトは｢就職出来るアイドル｣。新ユニット結成の全国オーディションや、新レーベル設立、さらに将来アイドルとして活躍し、卒業を迎えたとしてもMAGES.の関連企業に就職できる、というこれまでにないバックアップ体制が特徴的な試みとなっている。過去にカフェ＆レストランチェーン『アフィリアグループ』からアイドルユニット「アフィリア・サーガ」を生み出し、アイドル育成カフェ『AKIHABARAバックステージpass』をプロデュースしてきたMAGES.が、アイドルの将来の不安を少しでも減らしたいという願いのもと、さらに前へと踏み出したプロジェクト。