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共同競馬会社
上野不忍池での開催とクラブの廃止

→詳細は「上野不忍池競馬」を参照
不忍池競馬開催時の共同競馬会社(Union Race Club)は、社長を小松宮、副社長を毛利元徳、鍋島直大と皇族・旧大名が務め、幹事に伊藤博文、西郷従道、川村純義、松方正義、井田譲、楠本正隆、大河内正質、岩崎弥之助、藤波言忠などが名を連ね、会計長に三井八郎右衛門など、馬主にも旧大名たちや明治の元勲、三井・三菱の当主をはじめ名士が名を連ねていた。
発足当初の戸山時代は陸軍色が濃かったのに比べ、鹿鳴館時代となった上野時代の共同競馬会社は競馬の母国イギリスでは競馬は貴族の社交の場であったことをそのまま取り入れたような上流階級が集う会社（クラブ）の色が濃くなっていった。発足時120人だった会員も上野時代には600人に増え、予算も賞金額も戸山時代とは比べ物にならない規模に増えていた。
上野不忍池が競馬場地として選ばれたのは交通の便もあるが、パリ・ブローニュの森にあるロンシャン競馬場などを意識し貴族の社交場として競馬場は公園内にあるのがふさわしいと考えたからだと言われている。
不忍池周囲を競馬場として整備する総工費は11万7千円、国家事業である鹿鳴館の総工費18万円と比べてもその事業規模の大きさがわかる。共同競馬会社は管轄である農商務省から不忍池の7年間の借地を認められ、この時代としては大規模な馬見所（メインスタンド）や厩舎を作った。
1884年(明治17年)当時の共同競馬会社の競走馬は大半は在来の日本馬で西洋馬との雑種馬も少数いたが、共同競馬会社のレースには横浜では活躍していた中国馬は出られなかった。共同競馬会社は社交として競馬を運営するだけでなく、馬匹の改良も目的としていた。しかし日本に輸入されている中国馬はどれも騸馬（去勢された馬）だったのである。馬主には日本人ばかりでなく外国人も多く含まれた。
上野時代の共同競馬会社では抽籤馬制度も取り入れている。抽籤馬とは、競馬運営団体が購入した競走馬を抽選でもって会員に分配（販売）した馬のこと。会員の任意購入だけでは十分な新馬数が見込めないなどの理由で行われている。会員が独自に馬を生産したり競走馬生産牧場と連絡を取ること育成や調教はよほどの金持でないと独自に行うのは負担が大きすぎるため、競馬運営団体がその大部分を負担して馬主を増やし、ひいては競走馬の数を増やす方策で抽籤馬制度のため、上野時代の共同競馬会社の登録馬は戸山時代に比べ大幅に増加している。
不忍池競馬の第一回開催は1884年（明治17年）11月1日。明治天皇をお迎えし、明治天皇は築場記念として金5,000円を賜う。
天皇とともに競馬を観覧されたのは各宮様、多くの旧大名たち、大臣たちも2人を除いてみな参加し、東京在住の華族や各省の高官、軍高級将校、各国公使もほとんどが参加したという。一般人も観覧することが出来たので上野は人であふれたという。
不忍池競馬は春場所・秋場所の定期開催（一場所三日間開催）され、鹿鳴館と並び当時の外相井上馨が主導する欧化政策を象徴する一大イベントでもあった。しかし共同競馬会社は馬券を売ることはできず、収入は会費、入場料、天皇からの下賜金、宮内省、農商務省、陸軍省からの支援に頼っていたが赤字であり1886年(明治19年)からは一場所二日の開催になり賞金額も減っていった。経営難のため1892年（明治25年）の秋場所を最後に共同競馬会社による競馬開催は終了する。
なお、経営難と言っても共同競馬会社の主催する競馬は不人気だったわけではない。最後の明治25年の秋場所でも多くの観衆を集め、馬も当時の俊英が集まって開催されていた。しかし民間の1クラブであり馬券という収入減がない共同競馬会社が大規模な競馬を開催できたのは、鹿鳴館に象徴される欧風化政策を進める外務省・宮内省、馬匹改良を求める陸軍・農商務省などの官の支援があったからである。しかし鹿鳴館に象徴される欧風化政策は明治20年ごろから衰退し、また、共同競馬会社自身は馬券を発売しなかったとはいえどうしても賭けが発生する競馬では日本馬のレースに偽って雑種馬を出場させるなど血統の正当性も不明瞭化し陸軍の馬匹改良の目的に対しても疑問がわきだしていた。このため共同競馬会社への官の支援は脆弱になり、共同競馬会社の赤字は表面化したのである。上野不忍池競馬は鹿鳴館時代の一つの象徴であり、鹿鳴館時代の終わりは共同競馬会社の終わりを告げるものでもあった。
研究

上野不忍池競馬を含めて明治鹿鳴館時代の日本の競馬やそれに関する文化的側面については富山大学教授の立川健治が精緻に研究を行っている。立川は多くの論文のほかに鹿鳴館時代の日本の競馬について詳しい書籍『文明開化に馬券は舞う－日本競馬の誕生』を出版している。また日本中央競馬会発行の『日本の競馬史』第2巻も参考になる。
酒井崇一

酒井 崇一（さかい しゅういち、1996年5月13日 - ）は、熊本県玉名郡長洲町出身のプロサッカー選手。Jリーグ・カターレ富山所属。ポジションは、ディフェンダー（DF）。
来歴

中学校時代はJFAアカデミー熊本宇城の1期生として過ごし、高校時代は京都サンガF.C. U-18でプレー。
同世代に奥川雅也、永島悠史、大西勇輝、岩元颯オリビエらと共にユース時代を過ごし、第36回日本クラブユースサッカー選手権(U-18)大会では3位に導いた。。進学した東海大学熊本では主将を務めた。
2017年2018年九州大学選抜に選出。樋口雄太らと九州大学選抜を2018年デンソーカップ3位に導いている。
2019年より、ロアッソ熊本へ加入した。開幕前に負傷し長期離脱しアピール出来ず、リーグ戦では主にボランチとして6試合に出場するにとどまった。
2020年シーズンは対人能力の高さ、フィード精度を武器に鈴木翔登からポジションを奪いセンターバックの柱としてプレー。2020年9月2日J3第13節カターレ富山戦でリーグ初得点と初アシストも記録した。
2021シーズンロアッソ熊本を率いる大木武は3バックを採用。3バックの左に適応し、ロアッソ熊本初タイトルであるJ3優勝に大きく貢献。ターレスとのフュージョンコンビは熊本で人気があった。
2023年、ザスパクサツ群馬へ完全移籍。
2023シーズン、J2リーグ累積意外の試合全てフル出場しGK櫛引政敏、DF畑尾大翔と強力なDFラインを形成しザスパ史上Jリーグ最高勝ち点を取った。同年のチームMVPにも選出され、SUBARU株式会社からスバル車レイバックをMVP賞として授与された。。
2024年12月26日、カターレ富山への完全移籍が発表された。
所属クラブ

熊本ユナイテッドSC
UKI-C.FC、JFAアカデミー熊本宇城
京都サンガF.C. U-18
東海大学熊本
2019年 - 2022年 ロアッソ熊本
2023年 - 2024年 ザスパクサツ群馬 / ザスパ群馬
2025年 -  カターレ富山
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | 東海大熊本 | 8 | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 2016 | 東海大熊本 | 6 | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 2018 | 東海大熊本 | 4 | - | - | - | - | - | 1 | 0 | 1 | 0 |
| 2019 | 熊本 | 4 | J3 | 6 | 0 | - | - | 0 | 0 | 6 | 0 |
| 2020 | 熊本 | 4 | J3 | 17 | 1 | - | - | - | - | 17 | 1 |
| 2021 | 熊本 | 4 | J3 | 21 | 0 | - | - | 1 | 0 | 22 | 0 |
| 2022 | 熊本 | 4 | J2 | 9 | 0 | - | - | 1 | 0 | 10 | 0 |
| 2023 | 群馬 | 24 | J2 | 40 | 1 | - | - | 0 | 0 | 40 | 1 |
| 2024 | 群馬 | 24 | J2 | 22 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 24 | 0 |
| 2025 | 富山 | 41 | J2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 71 | 1 | 2 | 0 | 1 | 0 | 74 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 44 | 1 | - | - | 1 | 0 | 45 | 1 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 他 | - | - | - | - | 3 | 0 | 3 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 115 | 2 | 2 | 0 | 5 | 0 | 122 | 2 |
Jリーグ初出場 - 2019年8月10日 J3リーグ第20節 Y.S.C.C.横浜戦 (えがお健康スタジアム)
Jリーグ初得点 - 2020年9月2日 J3リーグ第13節 カターレ富山戦 (富山県総合運動公園陸上競技場)
長寿路駅 (上海市)

座標: 北緯31度14分31秒 東経121度26分00秒﻿ / ﻿北緯31.24194度 東経121.43333度﻿ / 31.24194; 121.43333
| 長寿路駅 |
| --- | --- |
 5号出口
  ちょうじゅろ  Changshou Road  
所在地:   中国上海市普陀区常徳路長寿路
所属事業者:  上海地鉄運営有限公司
駅構造:  地下駅
開業年月日:  2009年12月5日
乗入路線 2 路線
所属路線:  ■7号線
キロ程:  11.747 km（美蘭湖起点）
 ◄鎮坪路 (1.015 km) (0.831 km) 昌平路►
所属路線:  ■13号線
キロ程:  （華江路起点）
 ◄武寧路   江寧路►
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| 長寿路駅 (上海市)> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  長壽路站
簡体字：:  长寿路站
拼音：:  chángshòu lù zhàn
発音：:  チャンショウ ル ヂャン
広東語発音：:  cheung4 sau6 lou6 zaam
英文：:  Changshou Road Station
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長寿路駅（ちょうじゅろえき）は中華人民共和国上海市普陀区に位置する7号線、13号線の鉄道駅。
駅構造

両線共に島式ホーム1面2線の地下駅。
歴史

2009年12月5日 - 開業。
大華三路駅

| 大華三路駅 |
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 駅ホーム
 大华三路   たいかさんろ  Dahuasan Road  
 ◄行知路 (1.291 km) (1.115 km) 新村路►
所在地:   中国上海市宝山区華霊路大華三路
所属事業者:  上海地鉄運営有限公司
所属路線:  ■7号線
キロ程:  7.186 km（上海大学起点）
駅構造:  地下駅
ホーム:  島式ホーム1面2線
開業年月日:  2009年12月5日
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| 大華三路駅> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  大華三路站
簡体字：:  大华三路站
拼音：:  Dàhuásānlù Zhàn
発音：:  ダーフアサンルー ヂャン
英文：:  Dahuasan Road Station
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大華三路駅（たいかさんろ-えき）は、中華人民共和国上海市宝山区に位置する上海地下鉄7号線の駅である。
駅構造

島式ホーム1面2線を有する地下駅。ホームドア設置駅。
駅周辺

上海市大華小学
歴史

2009年12月5日 - 開業。
鎌田祐一

| 鎌田祐一> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
生年月日:   (1949-12-16) 1949年12月16日（75歳）
騎手情報
所属団体:  日本中央競馬会
初免許年:  1970年3月1日
免許区分:  平地・障害
騎手引退日:  1984年2月19日
通算勝利:  1326戦108勝
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鎌田 祐一（かまた ゆういち、1949年12月16日 - ）は、日本の元騎手・元調教助手。
経歴 > 騎手時代

1970年3月1日の東京第8競走5歳以上250万下・ネバーンで初騎乗初勝利を達成し、1966年の目野哲也、1967年の紺野虎雄、1968年の白石一典・古賀俊次、1969年の新田幸春に続いて5年連続での達成となったほか、当日の東京では宮田仁、京都では吉永良人も達成し1日3人は初となった。
1年目の1970年は5勝に終わったが、2年目の1971年には10月16日・17日の福島で初の2日連続勝利を挙げるなど、初の2桁勝利となる13勝をマーク。
3年目の1972年には2年連続2桁となる13勝をマークし、1973年は3勝に終わるが、1974年から1976年まで3年連続2桁勝利を記録。
1972年9月16日の中山第9競走あかね賞ではアーレスでカミノテシオにアタマ差勝利し、同馬では1973年4月28日の東京第9競走4歳中距離ステークスでタケホープの4着に入った。
1975年には後に繁殖牝馬として多くの活躍馬を出す牝系の祖となったペルースポートに騎乗し、2勝を挙げた。
1976年には3月13日の中山で初の1日2勝を挙げるなど自己最多の15勝をマークし、トウフクニシキでは2月29日の中山第7競走4歳短距離特別でニッポーキングの2着に入ったほか、東京優駿にも騎乗。
1977年には7勝に終わるが、1978年には2年ぶりで最後の2桁となる11勝をマークし、1980年には栗東に移籍。
1982年には自己最低の2勝に終わり、1983年8月13日の函館第10競走4歳以上400万下・サザンクロスで最後の勝利を挙げ、1984年2月19日の京都第2競走4歳新馬・カルストンジェット（7頭中7着）を最後に現役を引退。
経歴 > 調教助手時代

引退後は橋口弘次郎厩舎の調教助手を務め、レッツゴーターキン・ダンスインザダーク・ハーツクライ・ローズキングダムを担当。
橋口厩舎では番頭役的な存在となり、牧場では乗った人が全員落とされたという逸話を持つレッツゴーターキンに鎌田も何度も落とされたが、1992年春にレッツゴーターキンに「誰を乗せるか」となった時には関東での騎手時代から親交のあった大崎昭一の起用を進言。
1992年の天皇賞（秋）では2週間前から東京に滞在して調教したが、厩舎まで来てレッツゴーターキンの話を事細かに聞いたサンケイスポーツの佐藤洋一郎記者が本命に推し、レース当日の1面記事ではレッツゴーターキンの名前が大きく載った。
レースはトウカイテイオーの戌亥信昭調教助手と一緒に関係者席で観戦し、直線ラスト200mではトウカイテイオーが先頭に立つと、戌亥は立ち上がって叫んでいたが、鎌田はターフビジョンを見ていた。突然見慣れた馬が映像に飛び込み、レッツゴーターキンが先頭に立ってゴールすると、鎌田は肩を落とす戌亥の横で、訳も分からずゴールシーンを眺めていた。
レッツゴーターキンを迎えた鎌田が馬を引いて検量室前に行くと、佐藤が「やったね!」と満面の笑みで飛んできた。
ローズキングダムは最後に調教した馬で、定年前の62歳で調教助手を引退。
騎手成績

| 通算成績 | 1着 | 2着 | 3着 | 4着以下 | 出走回数 | 勝率 | 連対率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 計 | 108 | 110 | 99 | 1009 | 1326 | .081 | .177 |
サブスタンダード船

サブスタンダード船（サブスタンダードせん、英: Substandard Ship）とは、SOLAS条約などの国際条約に定められた基準を満たしていない船のことである。
概要

不十分な装備が原因で、しばしば座礁や海難事故を引き起こすことから国際的に問題視されており、日本でもポートステートコントロール（PSC）を行い、外国船舶監督官による立入り検査改善を指導しているが、いまだに多くの船が改善されないまま世界中の海を航行している。
サブスタンダード船は基本的に2種類のカテゴリーに分類される。
国際条約を満たすように建造された船舶であるが、古くなり適切な維持管理をおこなわないため鉄の構造部分が腐食したり、修理が必要な箇所がある、又は機器が作動しなくなった船舶や、既存船であっても満足しなければならない新しい規則を満足していない船舶。
国際航海に従事しないため国際条約を満足するように建造されていない内航船が外売や外国籍に登録された後に、国際航海をする船舶。輸出許可を受けた後、又は船の国籍が変わった後に、国際条約に満足するような工事や艤装を行わずに出港という形で事実上のサブスタンダード船となる。
過去に日本の内航船が日本の税関から輸出許可を受けた後に、日本の港から出港し日本の領海内で座礁し放置されたケースが多々ある（放置座礁外国船）。税関、海上保安庁、及びポートステートコントロール（PSC）の協力が必要であるが、根本的解決に至っていない。
サブスタンダード船は船舶が登録されている国及び船舶に証書を発給する検査会社と深い関係がある。この2つでサブスタンダード船である可能性が高いか判断できる。
問題

サブスタンダード船とはサブスタンダード船だけでなく、サブシッピングを行う海運会社に運航される船舶も含まれると考えられる。船舶に問題がなくとも、運航する会社や操船する船員の教育、経験及び訓練に問題があれば海難を起こす可能性が高いからである。
造船所には「ドック入りの時には、船級協会や船籍国政府の検査を受けて合格しないと、『船級』が維持できずに、船体保険や貨物保険が掛けられなくなる。稀に船級を持たないまま運航する船があり、これらは『サブスタンダード船』と呼ばれ、海難リスクの高い船として注意が払われる。」とされている。
船舶油濁損害賠償保障法の改正後、国際船級協会連合以外の検査に問題がある検査会社が発給した証書でも保険(P&I)を受ける保険会社が現れ、『サブスタンダード船』であっても保険に加入できるようになった。しかし、このような船が座礁した場合、放置されたり、撤去がスムーズに行われないケースが起きている。放置座礁外国船問題として困っている自治体も存在する。
中古売船後、日本から出港した放置・座礁船

国際航海に従事する船舶が守るべき国際条約の基準を満たしていない内航船が外国籍船外航船として登録された時点で、国際条約に定められた基準を満たしていない船、つまりサブスタンダード船となる。
中古売船後、日本から出港した放置・座礁船 > 非国際内航船

非国際日本船籍内航船はSOLAS条約などの国際条約を満足しない。よって、基本的に日本国内海域内のみ航行できる。しかしながら特別な協定が韓国と結ばれているのか、非国際沿海区域及び限定近海区域を運航できる内航船は韓国へ行ける。日本では船舶の航行する水域を「平水区域、沿海区域、近海区域、遠洋区域」の4つに区分している。平水区域のみしか運航できない日本船籍内航船は船舶に係る設備・構造の基準や船体の強度及び水密を保持に問題があるので国際航海は出来ない。そして沿海区域又は/及び限定近海水域図のみしか運航できない日本船籍内航船は指定された水域以外の国際航海には従事できない。よって限定近海水域以内のみ航行できる日本船籍内航船が有効な検査証書を具備した船舶であっても目的地が外国の港（韓国やロシアの一部を除く）であれば国際航海となり国際条約を満足しないサブスタンダード船となる。
非国際日本船籍内航船はSOLAS条約で要求される無線設備(GMDSS)の問題がある。無線設備(GMDSS)には多額の費用が必要となるので船が運行される区域で要求される無線設備以外は設置しない。(GMDSSのA1+A2+A3をカバーしている無線設備を搭載した非国際内航船は存在しない。電話と同じように電話機だけあっても契約しないと使えないようにアカウントを開設しないと使えない無線機器もある。アカウントを開設しても無線機器を再設定しないと使えない。
非国際日本船籍内航船に対して発給されるトン数証書の総トン数は日本トン数の数値であるが、国際航海に従事する船舶が保持するトン数証書の総トン数は国際トン数である。国際トン数証書は「1969年の船舶のトン数の測度に関する国際条約(ITC)」に従って算出される。日本の総トン数499型内航貨物船の日本トン数が499トンであれば、国際トン数では1,000トンを軽く超える。国際条約の要求は基本的に国際トン数の数値で決まる。よって総トン数が499トンである内航船は外国船籍になった時点で、国際トン数1,000トン以上の船舶として国際条約の要求を満たす必要があるのでサブスタンダード船となる。
外国人が乗船することを想定されて建造された外航船とは違い、非国際日本船籍内航船の計器、計器のマニュアル、そしてその他の書類には日本語が使用されている。多くの外国人船員は日本語が理解できない。外国人船員が元非国際日本船籍内航中古船を操船して外国の港に行く場合、外航船と比べて人的要因に係るソフト面での安全対策や船舶の安全運航に関して問題が起きる可能性が高い。
中古売船後、日本から出港した放置・座礁船 > ポートステートコントロール (Port State Control, PSC)

→詳細は「ポートステートコントロール」を参照
中古売船後に日本から出港した放置座礁外国船のほとんどはPI保険に加入していなかった。PI保険に加入していても問題のある船舶との理由から海難後に保険会社が支払いを拒否したケースもあった。平成22年12月23日に宮崎市折生迫で座礁したベリーズ船籍浚渫船「豊栄」に対して改正船舶油濁損害賠償保障法で要求される保障契約証明書が北海道運輸局から発給されたが2014年1月現在も放置されている。
これらの問題はポートステートコントロールが上記の問題及びサブスタンダード船の問題に対して適切に対応していれば防止できたケースもある。しかしながら過去の対応が甘かったのか、素人に対する説明不足のために、PSCの「ダブルスタンダード」として問題視されているようである[誰によって?]。沿海区域又は/及び限定近海水域図のみしか運航できない日本船籍内航船が外国籍船となった時点でほぼ自動的にサブスタンダード船となる。サブスタンダード船であることを理由に保険会社が支払いを拒否すればPI保険に加入している証明である保障契約証明書が発給されても意味をなさない。つまり放置されるリスクがある。ポートステートコントロールは放置座礁外国船及びサブスタンダード船問題改善のために中古売船されて出港する前に元日本船籍内航外国船を検査する必要がある。寄港国政府として外国船籍船を検査する権利は国際的に認められている。国際条約を満足しない元内航船を簡単に出港させて、船が座礁して放置されたら船が登録されている国や所有者が悪いと非難しても、船が放置された場所の地方自治体が困るだけである。座礁船の撤去費用を考えると国際航海に必要な最低限の装備にかかる費用は非常に小さい。しかしこの最低限のコストをかけないために管理・監督が甘いブラックリストとして公表されている便宜置籍船国に中古船を登録するのである。結果としてポートステートコントロールが検査に来なかったり、検査を行っても検査が甘い場合には、サブスタンダード船の状態で出港して座礁し、放置されるのである。
MOU及びPSC

TOKYO MOU
PARIS MOU
ローズマリーの赤ちゃん

『ローズマリーの赤ちゃん』（ローズマリーのあかちゃん、Rosemary's Baby）は、アイラ・レヴィンのホラー小説、およびこれを原作とした1968年製作のアメリカ合衆国のホラー映画。
概要

『ローズマリーの赤ちゃん』は、アメリカの小説家アイラ・レヴィンが、処女作のミステリー『死の接吻』に続いて発表した2作目のホラー小説。1967年3月にランダムハウスから出版された。1960年代、妊婦が服用すると胎児に影響を与え、奇形の子が産まれるとして騒がれたサリドマイド薬品の事件から着想を得たと言われている。
当時レヴィンは37歳で、妊娠中の妻を持つ若手作家だった。彼は父親になる不安を、ローズマリー・ウッドハウスという架空の主人公に仮託したのだ。ニューヨークに住む他の作家同様、地位に執着していたレヴィンの心境は小説にも反映され、悪魔主義だけでなく、主人公の夫が次々と成功して行く上昇志向についても書かれている。同著は1960年代のホラー小説のベストセラーとなって400万部以上を売り上げ、ホラー小説の大きな商業的成功のきっかけになった。
小説あらすじ

舞台やテレビCMの端役をしている売れない俳優のガイと、その妻ローズマリー・ウッドハウスは、ニューヨークの古いゴシック調アパート、ブラムフォードに引っ越してきた。友人のエドワード・ハッチは、ブラムフォードには魔術や殺人に関する不吉な噂があるから止めた方が良いと忠告したが、2人は気に留めなかった。隣人のローマン・キャスタベットと妻のミニーがローズマリー夫妻を親切に迎え入れる。ローズマリーはその老夫婦を内心、干渉好きで鬱陶しいと感じるが、ローマンが演劇に詳しいということから、夫は彼らの部屋に頻繁に通うようになる。
ガイが出演予定の舞台劇の主演が突然、不審な失明をしたことから、ガイが主役に抜擢されることになった。今までは子作りを控えたいと話していた彼は急に、ローズマリーに「子供を作ろう」と言い出した。妊娠しやすい排卵予定日を迎えたローズマリー夫妻のもとに、ミニーがチョコムースを持ってきた。それを口にしたローズマリーは意識が朦朧とする。その夜ローズマリーは、裸の男女に囲まれて、黄色い目を持つ大きな魔物と激しい性交を行なう夢を見た。驚くほど大きく逞しい陰茎で性器を突かれる行為中のローズマリーは、これは夢じゃなく現実ではないかと思った。目を覚ますと裸で寝ていて、乳房や股間に爪痕のような傷が付いている。赤ちゃんが作れる大事な夜だから、眠っている間に抱いたというガイの言葉に、ローズマリーは憤慨した。
やがてローズマリーの妊娠が発覚。キャスタベット夫婦は有名な医者だからと、産科医のドクター・サパースタインを紹介した。しかしローズマリーの妊娠初期症状はとても酷く、煎じた薬草や与えられた薬を服用していた。ローズマリーを訪ねてきたハッチは、痩せ細った彼女を見て「吸血鬼に血を吸い取られているみたいだ」と心配になる。「キャスタベットの奥さんが作って下さるの」とローズマリーがいう、栄養ドリンクに入っている薬草の名前“タニス”を聞いたハッチは不審に思う。タニスの根について調べてみると言って帰ったハッチは、その夜ローズマリーに電話をかけ、翌日会う約束をするが、その場所には現われなかった。ハッチの家に向かってみると、彼は突然倒れて昏睡状態に陥ったという。そのまま帰らぬ人となったハッチが生前少しだけ意識を取り戻した際、ローズマリーに渡すようにと隣家の女性に預けた本が、葬儀の日に届けられる。その黒い表紙の本『彼等はみんな魔法使い』から、ローズマリーは驚愕の事実に突き当たるのだった。
批評家の反応

SF・ファンタジー作家のチェリー・ワイルダー（英語版）は、「『ローズマリーの赤ちゃん』は、これまでに書かれたスリラー小説の中で、最も完璧に作られた作品のひとつである」と述べた。
SF・ホラージャンルの評論家デヴィッド・プリングル（英語版）は、「この狡猾で魅惑的な非の打ちどころのないホラー小説は……巧みに構築された物語であり、まさに劇作家の本である。物理的なディテールや台詞のひとつひとつが重要な意味を持つ」と自著の中で絶賛した。また、ホラー研究科ゲイリー・クロフォード（英語版）は、この小説を「正真正銘の傑作だ」と評した。
反響

同書は1968年にパラマウント映画によって映画化され、数々の映画賞にノミネート、あるいは受賞を果たして小説もベストセラーになった。その結果、『ローズマリーの赤ちゃん』はハリウッドにドミノ効果（英語版）をもたらし、『エクソシスト』や『オーメン』など、1970年代を席巻した悪魔とアンチ・キリストを扱ったホラー映画を先導した。魔女、悪魔、オカルトを信じることはナンセンスだと思っていたレヴィンは、自分の小説が果たした役割を理解し、『ローズマリーの赤ちゃん』に複雑な感情を抱くようになった。レヴィンは2002年に「『ローズマリーの赤ちゃん』が、『エクソシスト』や『オーメン』に繋がったことに罪悪感を感じています。どの世代も影響されて悪魔をより信じるようになってしまった。私は悪魔を信じていません」と語っている。
レヴィンは1997年に続編『Son of Rosemary』を発表。1973年に子供を産んで以降、ずっと昏睡状態だったローズマリーが1999年11月に長期療養施設で目覚め、33歳の息子アンディと再会する物語。日本では『ローズマリーの息子』のタイトルで、2000年11月1日に ハヤカワ文庫から発売された（翻訳は黒原敏行）。なお、1976年にアメリカで製作されたサム・オスティーン監督のTVムービー『続・ローズマリーの赤ちゃん／悪魔の子が生まれて８年が経った…（英語版）』は、レヴィンの小説と全く関係がないオリジナル作品である（詳細は#続編を参照）。
映画

| ローズマリーの赤ちゃん |
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 Rosemary's Baby
 映画タイトルロゴ
監督:  ロマン・ポランスキー
脚本:  ロマン・ポランスキー
原作:  アイラ・レヴィン『ローズマリーの赤ちゃん』
製作:  ウィリアム・キャッスル
製作総指揮:  ロバート・エヴァンス
出演者:  ミア・ファロー ジョン・カサヴェテス ルース・ゴードン シドニー・ブラックマー
音楽:  クシシュトフ・コメダ
主題歌:  ミア・ファロー 『ローズマリーの子守唄（英語版）』
撮影:  ウィリアム・A・フレイカー
編集:  ボブ・ワイマン サム・オスティーン
製作会社:  ウィリアム・キャッスル・プロダクション
配給:  パラマウント映画
公開:   1968年6月12日  1969年1月11日
上映時間:  136分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:   $3,200,000
興行収入:   $33,400,000
前作:  アパートメント7A（前日譚）
次作:  続・ローズマリーの赤ちゃん／悪魔の子が生まれて８年が経った…
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『ローズマリーの赤ちゃん』（ローズマリーのあかちゃん 原題：Rosemary's Baby）は、アイラ・レヴィンが1967年に発表した同名小説を原作に、ロマン・ポランスキーが脚本と監督を務めたサイコホラー映画である。
映画 > 概要

主人公はマンハッタンに住む若い新婚女性で、アパートの親切そうな隣人たちが、妊娠中の自分と赤ん坊に対し、邪悪な考えを持っているのではないかと疑い始める。この映画はパラノイア、カトリック、女性解放、オカルティズムに関連したテーマを扱っている。パラマウント映画の配給で公開された本作は批評家たちに絶賛され、320万ドルの製作費に対し、3,340万ドルもの興行収入をあげて成功を収めた。
この映画はゴールデングローブ賞やアカデミー賞、ヒューゴー賞、全米監督協会賞など数多くの映画賞にノミネートされ、第41回アカデミー助演女優賞、第26回ゴールデングローブ 助演女優賞（いずれもルース・ゴードン）を受賞した。ポランスキーと主演のミア・ファローも、イタリア映画アカデミーが主催するダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞で最優秀外国女優賞（英語版）、最優秀外国人監督賞（英語版）に輝いた。2014年には“文化的・歴史的・芸術的にきわめて高い価値を持つ”と評価され、アメリカ議会図書館によってアメリカ国立フィルム登録簿への保存対象作品に選ばれた。
映画 > 映画あらすじ

ローズマリー・ウッドハウスと売れない役者の夫ガイは、ニューヨークの大きなアパート“ブラムフォード”に引っ越してくる。大家の案内で7階の空室を見ていると、病気で亡くなったという前の住人がクローゼットを箪笥で塞いであった。ウッドハウス夫妻の友人で童話作家のエドワード・ハッチは、ブラムハウスには魔術や殺人など良くない噂が昔からあるので止めた方が良いと忠告するが、2人はハッチの言葉を気に留めなかった。アパート地下の洗濯室でローズマリーは、テリー・ジオノフリノという若い女性と知り合った。テリーは7階に住むカスタベット夫婦の世話になっている居候だという。ある夜、ローズマリーとガイが外出先から帰宅すると、テリーが7階から飛び降り自殺をしたことでアパート前に警察が集まっていた。ローズマリーはそこで初めて隣人のローマン・カスタベットとミニーの夫妻と会った。2人は少々お節介なほど世話好きな人たちだ。
ローズマリー夫妻が夕食に招かれて以来、ガイは演劇に詳しいローマンと親密になり、カスタベット家を頻繁に訪問するようになる。ミニーは幸運のお守りとして、テレサの形見だったペンダントをローズマリーに贈る。そのペンダントには匂いのキツいタニスの葉が入っていた。ガイが出演する舞台の主演俳優ドナルド・ボームガートが原因不明の失明をしたことから、その役にガイが抜擢された。仕事が順調になってきたガイは、ローズマリーの排卵日に合わせて子供を作ろうと言い、その子作り計画の夜にミニーが手作りのムースを持ってきた。口にしたローズマリーがチョークのような変な味だと言うと、年寄りの親切を無にするなとガイが怒ったため、もう少しだけ食べて残りを捨てた。その後ローズマリーは眩暈を起こして倒れ、ガイは朦朧とする彼女の服と下着を脱がせ始めた。両脚を拡げてベッドに縛られた全裸のローズマリーは、悪魔に犯されるという夢とも現実ともつかない体験をする。翌朝、目を覚ましたローズマリーは裸で、身体中に爪の傷跡があった。ガイは子供を作る大切な夜だったので、眠っている彼女とセックスをしたと話す。
やがて妊娠が判明したローズマリーは、カスタベット夫婦から産婦人科の名医サパスティンを紹介された。久しぶりに訪ねてきたハッチは、痩せ細ったローズマリーの顔色を見て驚き、彼女が隣人から与えられているタニスの葉という薬草について調べてみると話した。その夜、ハッチから話があるから翌日会おうと電話が来るものの、約束の場所に彼は現われなかった。ローズマリーがハッチのもとに電話をかけると、彼の友人という女性グレースが応対し、ハッチは昨晩遅くに倒れて昏睡状態という。下腹部の痛みが酷くなってきたローズマリーは、サパスティンの病院に通うのを辞めて、昔のかかりつけの医師ヒルに診察してもらうと言い出す。ガイと口論しているうちに、腹の痛みは自然に収まり、子供が動いていることを実感する。
3カ月後、グレースの電話で、ハッチが亡くなったことを知ったローズマリーは葬儀に参列した。ハッチは死ぬ直前に少しだけ意識を取り戻し、ローズマリーに渡すようにとグレースに本を預け「名前はアナグラムだ」と謎めいた言付けを残したという。その書籍「All of Them Witches（悪魔のしもべたち）」には、”タニスの草 - 別名:悪魔の胡椒“という表記にハッチがアンダーラインを引いており、悪魔エドリアン・マカートの息子が載っているページには目印の折り目が付けられていた。ローズマリーはスクラブルのコマを使い、エドリアンの息子の名前STEVEN MARCATO（スティーブン・マカート）を並べ替えると、ROMAN CASTEVET（ローマン・カスタベット）になると気が付き愕然となる。書店で悪魔の書を買ったローズマリーは、悪魔のしもべが人に呪いをかける時、対象者の衣類を奪うことを知り、失明した舞台俳優ドナルドに電話をかける。ドナルドはガイと酒を飲んだ時にネクタイを交換したと言い、ハッチも帰る時に手袋の片方がないと話していた。
悪魔の陰謀でお腹の子が狙われているとヒル医師に相談したローズマリーは、情緒不安定と思われてサパスティンとガイに身柄を引き渡されてしまう。陣痛が起きたローズマリーはサパスティンに注射を打たれて意識を失い、目覚めた時には赤ちゃんは死産だったと教えられるが、搾乳器で搾った母乳が捨てられていないことから、子供は生きていると確信を持つ。ローズマリーは、前の住人が塞いでいたクローゼットの奥に、カスタベット家に通じる隠し扉を発見する。ナイフを手にカスタベットの部屋に向かうと、アパートの住人たちと一緒にガイがいた。悪魔の印の逆さ十字架を飾ったゆりかごを覗き込んだローズマリーは恐怖に怯え、「この子の目に何をしたの!?」と叫ぶ。父親と同じ目だと言うローマンは、悪魔は偉大な魔力でローズマリーに我が子エイドリアンを受精させたと告げ、悪魔崇拝者たちは口々にエイドリアンを称えよと叫び出す。自殺したテリーの代わりに、ローズマリーが母親役に選ばれたのだ。出世と引き換えに悪魔と取引をしたガイの顔に唾を吐いたローズマリーは、赤ん坊の泣き声を聞くと、優しくゆりかごを揺らすのだった。
映画 > キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> 東京12ch旧版 | 日本語吹替> 東京12ch新版 | 日本語吹替> VOD版 |
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| ローズマリー・ウッドハウス | ミア・ファロー | 武藤礼子 | 杉山佳寿子 | 能登麻美子 |
| ガイ・ウッドハウス | ジョン・カサヴェテス | 天田俊明 | 堀勝之祐 | 小山力也 |
| ミニー・カスタベット | ルース・ゴードン | 川路夏子 | 麻生美代子 | 鈴木れい子 |
| ローマン・カスタベット | シドニー・ブラックマー | 真木恭介 | 島宇志夫 | 川口啓史 |
| エドワード・ハッチ | モーリス・エヴァンス | 大久保正信 | 吉沢久嘉 | 小林操 |
| ドクター・サパスティン | ラルフ・ベラミー | 藤本譲 | 大木民夫 |  |
| テリー・ジオノフリノ | アンジェラ・ドリアン（英語版） |  | 半田晶子 |  |
| ローラ・ルイーズ | パッツィ・ケリー（英語版） |  | 青木和代 |  |
| ミスター・ニクラス | エリシャ・クック |  | 小野丈夫 |  |
| エリーズ・ドゥンスタン | エマリン・ヘンリー（英語版） |  | 竹口安芸子 |  |
| ドクター・ヒル | チャールズ・グローディン |  | 徳丸完 |  |
| グレース | ハンナ・ハーテレンディ（英語版） |  | 有馬瑞子 |  |
| ドクター・シャンド | フィリップ・リーズ（英語版） |  | 小野丈夫 |  |
| ディエゴ | デュルヴィル・マーティン（英語版） |  | 松田重治 |  |
| ギルモア夫人 | ホープ・サマーズ |  | 加川三起 |  |
以下はノンクレジット
| ファウンテイン夫人 | シャルロッテ・ベルナー |  | 竹口安芸子 |  |
| クローディア・コンフォート | キャロル・ブルースター（英語版） |  | 半田晶子 |  |
| ペドロ | ジェイミー・シモン・ゴメス |  | 鈴置洋孝 |  |
| シスター・アグネス | ジーン・イネス |  | 加川三起 |  |
| ドナルド・ボームガート | トニー・カーティス |  | 鈴置洋孝 |  |
| その他 | N/A | 岡部政明 遠藤晴 三枝みち子 鈴木れい子 芝夏美 村松康雄 西村知道 若本紀昭 黒部鉄 | 山岡葉子  山田礼子 鈴木希久代 小幡研二 桜本昌弘 | 柳生拓哉、村松恭子 三沢明美、石原辰己 近内仁子、北島善紀 細貝光司、並木愛枝 樋山雄作、山口協佳 山本満太、八百屋杏 俊藤光利 内田紳一郎 細越みちこ |
日本語版制作スタッフ
| 演出 | 演出 | 中野寛次 | 福永莞爾 | 藤本直樹 |
| 翻訳 | 翻訳 | 原田たけみ | 小川裕子 | おぐちゆり |
| 効果 | 効果 | 芦田公雄 / 熊耳勉 | 芦田公雄 / 熊耳勉 |  |
| 調整 | 調整 | 前田仁信 | 山下欽也 |  |
| 制作 | 制作 | 東北新社 | 東北新社 | ACクリエイト |
| 解説 | 解説 | 南俊子 | ハンス・プリングスハイム |  |
| 初回放送 | 初回放送 | 1975年10月22日 『木曜洋画劇場』 | 1977年7月7日 『木曜洋画劇場』 20:00-23:00 ノーカット | N/A |
映画 > スタッフ

監督、脚本 - ロマン・ポランスキー
原作 - アイラ・レヴィン
製作 - ウィリアム・キャッスル
製作補 - ドナ・ホロウェイ（英語版）
製作総指揮 - ロバート・エヴァンス
音楽 - クシシュトフ・コメダ
美術 - リチャード・シルバート（英語版）
衣装デザイン - アンシア・シルバート（英語版）
特殊効果 – ファルシオ・エドゥアール（英語版）
撮影 - ウィリアム・A・フレイカー
編集 - ボブ・ワイマン、サム・オスティーン
映画 > 製作

ロバート・エヴァンス（2012年）
ロマン・ポランスキー（1969年）
パラマウント映画の重役ロバート・エヴァンスは、ランダムハウスが原作小説を出版するよりも早く、本のゲラ刷りを持ってきたウィリアム・キャッスルから、この小説の映画化権を買うよう頼まれた。スタジオの責任者は『ローズマリーの赤ちゃん』の映画プロジェクトに商業的可能性を見出し、低予算ホラー映画で定評のあるウィリアム・キャッスルには“製作を担当できても、監督業までは無理だろう”と判断し、キャッスルもスタジオの条件に同意した。
ロマン・ポランスキーのヨーロッパ映画を賞賛していたロバート・エヴァンスは、『ローズマリーの赤ちゃん』で彼のアメリカ映画デビューを説得できればと考えた。スキー愛好家のポランスキーが、スポーツを題材にした映画を撮りたがっていることを知っていたエヴァンスは、『ローズマリー～』の小説ゲラ刷りと一緒に『白銀のレーサー』の脚本を彼に送った。ポランスキーは『白銀のレーサー』の脚本を一晩かけて読み込んだ後、『ローズマリー～』の方が面白そうなプロジェクトなので、監督だけでなく脚本も自分に書かせて欲しいとエヴァンスに伝えてきた。
パラマウント映画はポランスキーと交渉の末、この映画の監督に彼を雇うことに決め、暫定予算190万ドルの製作費のうち、15万ドルをポランスキーに支払うことになった。後年に発売されたペーパーバック版の序文（ミステリー小説編集者のオットー・ペンツラー（英語版）が執筆）によると、ポランスキーはアイラ・レヴィンに「このシーンでローズマリーが着ているドレスは何色だと思いますか？ 夫のガイが欲しいシャツを見つけたニューヨーカー誌の発行日はいつですか？」など、細かく具体的な質問を浴びせた。ペンツラーによると、レヴィンはほとんどまともに答えられなかったという。こうしてポランスキーは、原作の台詞や描写の大部分を採り入れながら、約3週間で272ページの脚本を完成させた。
映画 > キャスティング

『ローズマリーの赤ちゃん』のキャスティングは1967年の夏に始まった。ポランスキーは原作を読んだ印象から、ローズマリーは豊満な隣の女の子タイプと想像し、チューズデイ・ウェルドか、自分の婚約者シャロン・テートの起用を考えていた。ジェーン・フォンダ、パティ・デューク、ゴールディ・ホーンも候補に挙がっていた。
映画の企画を進めていた頃はまだ原作がベストセラーになっていなかったため、エヴァンスはタイトルだけで観客を動員できるか不安があり、主演には有名な女優が必要だと考えていた。ミア・ファローは『バタシの鬼軍曹（英語版）』と、まだ公開前だった『殺しのダンディー』の脇役でしか長編映画の経験がなく、興行に繋がるかは未知数だったが、フランク・シナトラとの結婚で大きな注目を集めていた。痩せた容姿だったにも関わらず、ポランスキーはファローを主演にすることにした。シナトラは結婚時、彼女に映画の仕事は諦めるよう要求していたが、ファローがこの作品のオファーを引き受けたことに激怒したという。
ガイ・ウッドハウス役の第一候補はロバート・レッドフォードだったが、オファーは断られた。ジャック・ニコルソンも検討されたが、ポランスキーはロンドンで会ったジョン・カサヴェテスを推薦した。さらにポランスキーは、ローマン・カスタベットと妻のミニー役にベテラン舞台俳優のシドニー・ブラックマーとルース・ゴードンをキャスティングした。
ローズマリーが失明した舞台役者ドナルドに電話をかけるシーンで、電話の向こうから聞こえる声はトニー・カーティス。ポランスキーはこれを事前にファローに知らせておらず、電話の声の主が誰か分からず、彼女がわずかに混乱を見せる芝居が狙い通りに撮れた。
映画 > 撮影

主要撮影は1967年8月21日にニューヨークで始まった。架空のマンションであるブラムフォードの外観は、マンハッタンのセントラル・パーク西側にあるダコタをロケで使用している。もともと原作者のレヴィンも、ダコタをモデルに書いていたのだ。
リハーサル中は友好的だったカサヴェテスは、撮影が始まると次第に扱いにくい俳優になっていった。繰り返しを嫌うカサヴェテスが、ポランスキーの撮影のテイク数の多さにうんざりして苛立ってきたのだ。彼は引っ越した新居の床でローズマリーとガイがセックスをする撮影でも、「自分は“性描写の映画”の仕事をしているんじゃない」と抗議を始めた。ファローもこのシーンの撮影に乗り気ではなかったが、夫のシナトラを気にしてのことだったため、ポランスキーとしては彼女の心境はまだ理解できるものだった。撮影が進む中、常にカサヴェテスは新しいアイデアを持ち込んで話したが、ポランスキーは毎日それを否定した。カメラマンのウィリアム・A・フレイカーは現場の軋轢を以下のように語った。「ある日、私たちが仕事をしていると、セットの中でジョン（カサヴェテス）が“このクソ映画にスターなんていない。君がスターだからだ！”と怒鳴る声が聞こえた。ステージドアの方に歩いて行ったジョンがセットを出て行こうとすると、ロマン（ポランスキー）がセットの後ろから顔を出して“信じた方がいいぞ！”とジョンに声をかけたんだ」。結局カサヴェテスとポランスキーは取っ組み合いの喧嘩になり、共演者とスタッフが2人を引き離した。
ファローは映画の撮影でオールヌードにならない約束をしていたため、悪魔教徒の儀式のために何日も全裸でベッドに縛られる撮影は、代役の女優リンダ・ブリューワートンが演じていた。ローマン役のシドニー・ブラックマーが、リンダの乳房から股間にかけて筆で絵を描くシーンは、「少し気まずいな」と漏らしながらも、全裸のまま撮影に挑む彼女に敬意を払って演じたという。
2014年にアメリカの雑誌『ヴォイス』のインタビューでファローは、ローズマリーが悪魔とセックスをするシーンを、ユーモラスな記憶と共に覚えていると語った。瞳孔が縦長のコンタクトレンズをつけ、悪魔の肌のようなメイクを施した俳優クレイ・タナー（英語版）がサタンを演じた。悪魔教団の一味がローズマリーとサタンの性交を見守るシーンで、ジョン・カサヴェテスは裸になったが、ミア・ファロー、パッツィ・ケリー（英語版）、ルース・ゴードンは裸にならず、パッツィーとルースはボディスーツを着用した。ファローの上で全裸のタナーがセックス中の動きを続けている間、ファローはいくつかの台詞を言った。撮影が終わるとファローから降りて立ち上がったタナーは、手を差し出して「ミス・ファロー。あなたと仕事が出来て、とても光栄でした」と紳士的に挨拶をした。ファローもまた彼の手を握り返し「ああ、ありがとう。私もあなたと仕事が出来て、とても嬉しかったわ」と答えた。この時の思い出をファローは「彼は何もかも“そのまま”だったの。メイクとかコンタクトとか、その…ええと…色々よ、分かります？ 悪魔なのに、とても礼儀正しく素敵な人でした」と回顧している。
ぼんやりしたローズマリーが5番街の真ん中を通り、向こう側の歩道まで歩く撮影は、ポランスキーがファローの腹部につけた妊婦用パッドを指さし「妊婦を轢くドライバーはいないよ」と安心させた。ファローは本当に自動車が行き来する道路をフラフラと歩き、ポランスキーが手持ちカメラを持って後ろから追う方法で上手く撮影された。1967年9月までに撮影はハリウッドのパラマウント・スタジオに移され、サウンドステージ内にブラムフォード・アパートの室内セットが建設された。1967年10月には、ロサンゼルス西部のプラヤ・デル・レイ（英語版）で追加のロケ撮影が行なわれた。
パラマウント映画は当初、この映画の製作費に190万ドルを見積もっていたが、完璧主義者のポランスキーが細部にこだわり続けた結果、撮影は延長され、重大なスケジュールの遅延を招くこととなる。そのため、最終的に予算は40万ドル以上も超過してしまった。
ファローの夫であるフランク・シナトラは、10月中旬にフォックス・スタジオで行われる主演映画『刑事』の撮影現場に、スケジュール通りの撮影を終えた彼女に良き妻として加わって欲しいと願っていた。しかし『ローズマリーの赤ちゃん』の撮影は長引き、次第にイライラしてきたシナトラは、ポランスキーの映画からファローを降ろすと脅してきた。1967年11月、撮影は予定より3週間以上遅れていると報告された。ファローには厳しい選択が課せられた。撮影中の映画を降板しなければ結婚生活は終わり、降板すればキャリアが終わるということだ。撮影の途中でシナトラは企業弁護士ミッキー・ルーディンを通じて、共演者やスタッフたちの目前でファローに離婚届を提出したため、撮影はさらに混乱した。シナトラとの関係を修復しようとしたファローから、契約の解除を求められたエヴァンスは、撮影済みの1時間のラフカットを彼女に見せて、この芝居でアカデミー賞にノミネートされるだろうから撮影を続行するよう説得した。その後ファローは、移動式の楽屋の中に引きこもって泣いていたという。
撮影は1967年12月20日にロサンゼルスで完了した。オリジナルの尺は4時間以上もあったが、どこを切るか最後まで決められなかったポランスキーは、編集担当のサム・オスティーンにカット箇所を任せた。カサヴェテスは撮影中にポランスキーと大きな衝突をしたにも関わらず、その後は一貫してポランスキーを賞賛するようになり、「また一緒に仕事をしたい」とまで言うようになっていた。ポランスキーはそんなカサヴェテスをますます軽視するようになり、「彼はひねくれた、過剰な演技をする俳優だったが、編集によって罰せられた。粛清されたんだ」とコメントした。
映画 > サウンド・トラック

音楽はポランスキー初期作の『タンスと二人の男（英語版）』と『水の中のナイフ』、それに『袋小路』で組んでいた、ポランスキーのお気に入りの作曲家にして友人でもあるクシシュトフ・コメダに依頼することにした。
オープニングに流れるメインテーマ『ローズマリーの子守唄』は、歌詞がないシンプルなスキャットのみの楽曲。子供っぽい不安定な声で、音程をやや外して唄っているが、それ自体が名曲となった。子守唄のメロディは様々な場面でアレンジが用いられている。映画のサウンドトラック盤は、1968年にドットレコード（英語版）から発売された。2014年にはオリジナルのマスターテープからリマスタリングされた音源で、独立系レコードレーベルのワックスワーク・レコード（英語版）からアナログ盤が発売され、68年度版のサントラに未収録だったコメダの音楽も収録している。
SIDE-A
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| 全作曲: クシシュトフ・コメダ。 | 全作曲: クシシュトフ・コメダ。 | 全作曲: クシシュトフ・コメダ。 | 全作曲: クシシュトフ・コメダ。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | パフォーマー | 時間 |
| 1. | 「Lullaby from Rosemary's Baby, Part 1（英語版）」 |   | クシシュトフ・コメダ | ミア・ファロー | 2:20 |
| 2. | 「The Coven」 |   | クシシュトフ・コメダ | クシシュトフ・コメダ | 0:45 |
| 3. | 「Moment Musical」 |   | クシシュトフ・コメダ | クシシュトフ・コメダ | 2:00 |
| 4. | 「Dream」 |   | クシシュトフ・コメダ | クシシュトフ・コメダ | 3:45 |
| 5. | 「Christmas」 |   | クシシュトフ・コメダ | クシシュトフ・コメダ | 2:05 |
| 6. | 「Expectancy」 |   | クシシュトフ・コメダ | クシシュトフ・コメダ | 2:21 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 13:16 |  |  |
SIDE-B
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | パフォーマー | 時間 |
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| 7. | 「Main Title (Vocal)（英語版）」 |   |   | ミア・ファロー | 2:50 |
| 8. | 「Panic」 |   |   | クシシュトフ・コメダ | 2:02 |
| 9. | 「Rosemary's Party」 |   |   | クシシュトフ・コメダ | 2:05 |
| 10. | 「Through The Closet」 |   |   | クシシュトフ・コメダ | 1:44 |
| 11. | 「What Have You Done To Its Eyes」 |   |   | クシシュトフ・コメダ | 1:27 |
| 12. | 「Happy News」 |   |   | クシシュトフ・コメダ | 1:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 12:05 |  |  |