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著作者人格権
著作者人格権の内訳 > 氏名表示権

著作物を公表する場合、どのように著作者名を表記するか決定できるのが氏名表示権である。これには実名以外に変名 (ペンネームなど) または無名 (匿名) の使用も含む。たとえば、ジャーナリストが報道記事を執筆し、実名で公表を希望しているにもかかわらず、寄稿先の雑誌が著作者名を表示せずに発行すれば、氏名表示権侵害になる。また、本来の著作者以外の名前で著作物を公表しても氏名表示権侵害に当たる。報道記事を執筆したジャーナリストの実名ではなく、雑誌社名であったり、編集長の名前に書き換えてしまう行為は禁じられる。さらに「盗作」も著作者名を書き換えているに等しいため、著作財産権の侵害だけでなく、著作者人格権の氏名表示権侵害である。
著作権法19条1項では「著作者は、その著作物の原作品に、又はその著作物の公衆への提供若しくは提示に際し、その実名若しくは変名を著作者名として表示し、又は著作者名を表示しないこととする権利を有する。その著作物を原著作物とする二次的著作物の公衆への提供又は提示に際しての原著作物の著作者名の表示についても、同様とする。」と規定されており、氏名表示権は二次的著作物にも及ぶ。著作者人格権は他人に譲渡できない権利であり、動画の場合には動画中に共著者名を表示しなければならない。共著者の一人が氏名表示権を侵害された場合、損害賠償請求できる。また、動画は映画の著作物に該当し、フリー素材であっても氏名表示義務のある場合がある。氏名表示を怠り、許諾を得ずにゲーム実況動画等を配信すると権利侵害となる。なお、「著作物を利用する者は、その著作者の別段の意思表示がない限り、その著作物につきすでに著作者が表示しているところに従つて著作者名を表示することができる」（著作権法19条2項）。
ただし、公表に使用する名前を実名にするか、変名や無名にするかで著作権の保護期間に差が出るため注意が必要である。一般的には実名の場合、存命期間および死後70年間を著作物の保護期間だとする国が多いが、変名や無名著作物の場合は著作者の死亡日を確定できないため、著作者の生死にかかわらず、作品の公表から一定年数を保護期間と定めることが多い。
なお、著作権法上でいう「変名」とはその著作者が著作者名として用いる名称で実名（戸籍名）以外のものをいうと解釈される。近年、ウェブサイトのURLやSNSのアカウント名が著作者の変名として著作物に記述されている例も多く見受けられる実情を踏まえてか、無断使用された画像に表示させていたウェブサイトのURLが著作者の変名として認められた裁判例が存在する。
→「著作権の保護期間」も参照
著作者人格権の内訳 > 同一性保持権

→「同一性保持権」も参照
著作物を無断で改変されない権利を同一性保持権と呼ぶ。どこからが「改変」にあたるのかが問題となるが、たとえば雑誌の紙面上の都合で修正したり、別の文章を足したり、写真の一部をカットしたり、映画に一部別のシーンを挿入したりすることである。また、小説や映画などの中身だけでなくタイトルにも同一性保持はおよぶ。さらに原著作物だけでなく、小説の映画化や楽曲の編曲といった二次著作物であっても、原著作者の主観的な意志を尊重しなければならない。
ただし、利用者側の観点でやむをえないと判断される場合や、改変によって著作者を精神的に傷つけるおそれがない著作物の場合は、改変が認められる。たとえば学校教育に利用される著作物にフリガナを振る、旧字体を常用漢字に変えるといった利用は認められている。ソフトウェアの場合は、バグ (不具合) を改修したり利便性を増すためにバージョンアップすることが想定されるため、同一性保持権は制限される。
いわゆる「パロディ」については、国によって扱いが異なる。パロディが著作権侵害に当たらないと明記している希な国がフランスである (L122条-5)。著作者人格権の保護範囲が狭い米国においては、パロディを含む変形的利用（英語版） (transformative use) は、著作者人格権ではなくフェアユース (公正利用) の文脈で合法性が個別に判断されている。パロディなどの同一性保持権に関しては、各国で判例が存在する (詳細は#各国の対応で後述)。
著作者人格権の内訳 > 名誉声望保持権

たとえ著作物を改変していなくとも、著作物の利用方法次第では著作者の名誉を傷つけることがある。たとえば、名画を風俗店の看板に利用する行為が名誉声望保持権の侵害にあたるとされている。社会的な評判が傷つけられたかどうかが問われるため、著作物の公表方法が実名ではなく変名や無名であっても、著作者は名誉声望保持権を有していると考えられる。
なお、著作者の名誉を守る法的手段として、著作権法上の名誉声望侵害を訴えるだけでなく、一般的な民法上の名誉毀損で損害賠償や差止などを提訴できる。また刑事上の名誉毀損罪での告訴もありうる。
著作者人格権の内訳 > 出版権廃絶請求権と修正増減請求権

自分の著作物の内容に満足して、公表権を行使して著作物をいったん公表した。しかしその後に不備に気付き、そのまま公表され続けることが精神的苦痛につながる場合は、著作物の複製をやめるよう求めることができるという考え方が出版権廃絶請求権である。同様の理由で、修正版への差し替えを要求する権利が修正増減請求権である。しかし、著作者から出版権を獲得した出版社に対し、出版済またはこれから出版予定の著作物を市場から回収する義務や、修正版に差し替える義務を負わせるとなると損害が発生することから、これら請求権を著作権者が行使する際には、出版権者に対する損害補てんが前提となる。また修正増減請求権の場合は、現時点で市場に出回っているものではなく、今後増刷する複製物のみを差し替えの対象としている。なお、日本の著作権法上では廃絶請求権は出版物に限定している。
国際条約上の保護

著作者人格権が、実際の法律上でどのように保護されているか見ていく。著作権者の権利に関する主な国際条約には、発効年の古い順にベルヌ条約、万国著作権条約、TRIPS協定、WIPO著作権条約の4本がある。このうち、著作者人格権の観点からはベルヌ条約とTRIPS協定の2本が特に重要である。なお万国著作権条約は、ベルヌ条約の条件が厳しくて加盟できなかった国々に対する橋渡し的な役割を担っていたものの、その後各国が国内法を整備してベルヌ条約も締結できたことから、21世紀に入ってからは法的な役割を終えている。WIPO著作権条約 (世界知的所有権機関 (WIPO) 主管) は、インターネットの普及に伴うデジタル著作物の技術的保護を重点的に定めており、ベルヌ条約の「2階部分」とも言われている。著作者人格権の観点では今なお、1階部分のベルヌ条約がベースとなっている。以上の理由から、ベルヌ条約とTRIPS協定に絞って解説する。
国際条約上の保護 > ベルヌ条約

ウィキソースにの日本批准時の日本語訳があります。
締結済が187か国 (2019年5月現在) に上り、かつ著作権保護の基本方針をとりまとめたのがベルヌ条約である。ベルヌ条約の第6条では著作者人格権の保護を規定しており、主な特徴は以下の通りである。
著作者人格権の種類として、氏名表示権、同一性保持権、名誉声望保持権を認める (第6条の2第1項)。
公表権については、1928年のローマ改正の際に追加が提案されるも実現せず、ベルヌ条約に規定がない。
著作財産権が他者に移転した後も、著作者人格権は著作者が保有する (第6条の2第1項)。
著作者の死後も著作者人格権は存続する (第6条の2第2項)。
著作者人格権の放棄 (不行使契約の締結) の可能性についてはベルヌ条約に規定がない。
ところがベルヌ条約が大陸法をベースにしていることから、英米法を採用する諸国はベルヌ条約を締結できず、アメリカ合衆国にいたっては同条約の発効 (1887年) から約1世紀もの間、著作者人格権が米国著作権法内でまったく規定されてこなかった。さらにベルヌ条約締結後も、著作者人格権が視覚芸術作品に限定して認められていることから、米国はベルヌ条約違反だとの批判もある。
→「著作権法 (アメリカ合衆国) § 著作者人格権」も参照
国際条約上の保護 > TRIPS協定

ベルヌ条約の保護水準を引き上げる目的で採択されたのが、1995年発効のTRIPS協定である。これはベルヌ・プラス方式とも呼ばれ、TRIPS協定の締結国はベルヌ条約も遵守することが求められている。しかしこのベルヌ・プラス方式からは、著作者人格権を規定したベルヌ条約第6条の2が除外されている。これは、ベルヌ条約違反だと批判されているアメリカ合衆国を救済するために取られた措置と言われている。なぜならば、TRIPS協定はWTO (世界貿易機関) の協定の一部として作成されており、WTOは提訴や報復措置などの制度を採用しているからである。つまり、著作者人格権をTRIPS協定に含めてしまうと、著作者人格権の保護水準が低いアメリカ合衆国に対し、WTO加盟国からの提訴が頻発するリスクがあったからである。
各国の対応

国際条約は各国の足並みを揃えるために、最低限の水準を規定しているのに対し、その条約の加盟国はそれぞれ著作権の国内法を整備することで、何が著作者人格権の侵害行為にあたるのか、侵害が起こった際にはどう裁くのかを細かく規定している。さらに著作権法に基づいて下される裁判所の判決は、国ごとだけでなく個別訴訟ごとに大きく異なる。
各国の対応 > 日本

日本の著作権法でも、一身専属性が規定されている (59条)。また、日本法では一身専属性のある権利は相続の対象にはならないため (民法896条但書)、著作者人格権も相続の対象にはならない。
ただし、ベルヌ条約6条の2(2)が著作者の死後における著作者人格権の保護を要求していることから、著作者の死亡・解散後も、著作者が存しているならば著作者人格権の侵害となるような行為を禁止するとともに（60条）、著作者の2親等内の親族または遺言指定人による差止請求権や名誉回復措置請求権の行使が認められている（116条）。ただし、116条の行使権は著作者人格権と同様に一身専属であるため、著作者の2親等内の親族が全て死亡（失踪宣告を含む）した場合は行使権者はいなくなると解される。人格権保護の行使権者がいなくなった場合、日本では法第120条に基づく刑事介入だけが存続する。
著作者人格権の放棄の可能性についてはベルヌ条約と同様、日本の著作権法にも規定はない。この点については、日本では事前に包括して放棄することはできないと一般的に解されており、範囲を限定しない著作者人格権の不行使契約について無効とする見解もある。このような考え方は、著作者人格権は一般的な人格権と同質の権利であるという理解を前提に、人格権は権利者の人格にかかわるものであり、物権的処分をすることは公序良俗に反するという考え方に基づいている。
後述するとおり、日本の著作権法は、ベルヌ条約に規定されていない種類の著作者人格権をも認めている（著作権法第2章第3節第2款）。また、著作権法が規定する著作者人格権には該当しなくても、民法の不法行為に関する規定により著作者の人格的利益が保護される場合もある。
各国の対応 > 日本 > 同一性保持権

同一性保持権とは、著作者の意に反して、著作物及びその題号の変更や切除その他の改変をすることを禁止する権利のことを指す（著作権法20条1項）。
ただし当該権利は、次のいずれかに当たる場合には適用されない。
教科用図書等への掲載（第33条第1項、4項)、教科用拡大図書等の作成のための複製等（第33条の2第1項）または学校教育番組の放送等（第34条第1項）の規定に基づき利用する際に、用字又は用語の変更その他の改変で、学校教育の目的上やむを得ないと認められる場合
建築の著作物については、建築物の増築、改築、修繕又は模様替えによる改変
特定の電子計算機においては利用し得ないプログラムの著作物を当該電子計算機において利用し得るようにする（移植）ため、又はプログラムの著作物を電子計算機においてより効果的に利用し得るようにするために必要な改変をする場合
ほか、著作物の性質並びにその利用の目的及び態様に照らしやむを得ないと認められる改変
各国の対応 > 日本 > 侵害に対する刑事罰

著作者人格権を侵害した場合、日本の著作権法では、著作者人格権等侵害等罪として第119条2項により5年以下の懲役若しくは500万円以下の罰金（又はこれらの併科）に処される。この罪は原則として親告罪である。ただし、権利管理情報に虚偽の情報を故意に付加しまたは故意に除去しもしくは改変する行為は人格権侵害であるが刑事罰の対象外である。
また、著作者の死後においては、第60条又は第101条の3の規定（死亡後の人格的利益の保護）に違反した者は、第120条により500万円以下の罰金に処される。この罪は非親告罪である。
各国の対応 > 日本 > 民事裁判の判例

著作者人格権に関連する日本の主な判例は以下の通りである。
→詳細は「ときめきメモリアルメモリーカード事件」を参照
各国の対応 > フランス

→詳細は「著作権法 (フランス) § 著作者人格権」を参照
フランス著作権法では、著作者人格権が著作財産権よりも優先する点が特徴である。
フランスでは著作者人格権は死後も永続して時効はなく (L121条-1-3)、第三者へ譲渡は不可とされるが (L121条-1-3)、相続の対象となる (L121条-1-4)。譲渡に関しては、たとえばゴーストライターを起用して著作物を発表した場合、フランスではゴーストライターの起用主に著作者人格権を譲渡することはできない。仮にこのような譲渡契約を結んだとしても、契約自体が無効になる。
著作者人格権の内訳は、公表権 (L121条-2、L121条-3)、氏名表示権 (L121条-1)、尊重権、および修正・撤回権 (L121条-4)の4つに分類されている。フランスにおける尊重権とは、著作物の内容を他者に無断で削除、付加、改変されないよう守り、著作者の個性を尊重する権利であり、他国の著作権法で一般的な同一性保持権よりも保護範囲の広い概念である。特に尊重権はフランスでの判例数が多く、条文だけでなく実質的にも尊重権は著作権者を手厚く保護している。公表権については、単に無断で公表されない権利だけでなく、公表の手段にも適用され、たとえば、書籍の出版契約上でハードカバーの装丁が規定されていたにもかかわらず、出版者が著作者に無断でポケット文庫の装丁に変更して出版すると、フランスでは公表権侵害に当たる。修正・撤回権については、権利行使の際には損害賠償が伴うことから、著作者による実際の権利行使は極めて限定的である
各国の対応 > フランス > 民事裁判の判例

→詳細は「著作権法の判例 (欧州) § 著作者人格権」を参照
自身の作品に不満であったことを理由に、肖像画の発注主に引渡拒否した「イーデン対ウィスラー事件」、劇作家の意図に反する主人公の性別変更が尊重権侵害に問われてフランス・オランダ・イタリアをまだいて訴訟に発展した「サミュエル・ベケット著『ゴドーを待ちながら』事件」など、多数の判例が存在する。
各国の対応 > イギリス

書面による著作者人格権の放棄を認めている。
各国の対応 > アメリカ合衆国

→「著作権法 (アメリカ合衆国) § 著作者人格権」も参照
米国の連邦著作権法は合衆国法典第17編に収録されている。アメリカ合衆国は1989年にベルヌ条約に加盟し、1990年制定の法改正 (Visual Artists Rights Act of 1990、略称: VARA) によって、合衆国法典第17編第106A条が新たに加わった。この第106A条が著作者人格権に該当するが、視覚芸術の著作物に関するもの以外には著作者人格権を扱う規定を設けていない。
第106A条(a)(1)では、自分の作品について著作者であることを主張する権利、自分が制作していない作品に著作者の名前を使用されない権利が認められており、これは氏名表示権に相当する。第106A条(a)(2)では、作品に対する各種の改変や破壊をされない権利が認められており、これは同一性保持権に相当する。但し、これらの規定にはいくつかの限定がついている。対象となる視覚芸術の範囲については、地図、広告、ポスターなどを含め多くの種類の芸術作品は同規定の視覚芸術の定義外となり、対象となる写真・彫刻・版画・絵画などの作品も、200点以上の複製が作成されていないこと、一点一点に著者の署名とシリアルナンバーが付されていることなどが要求されている (第101条)。加えて、作品を破壊されない権利は、ある種の達成として認められた作品 (a work of recognized stature) についてだけ適用される (第106A条(a)(3))。また、この権利は著作者の死亡した年まで保護され、死後の保護は実質的に与えられていない。なお、これらの権利は譲渡はできないが、放棄はできるものとされている (第106A条(e))。
このように著作権法上、著作者人格権が極めて限定された形でしか認められていない点については、ベルヌ条約で保護が要求される著作者人格権は、不正競争法 (unfair competition law) のような著作権法とは別の法領域によって事実上保護されているものとして、特段の規定が置かれていないと説明されている。不正競争法では、一般に商品の出所について虚偽の表示をすることを禁じており、著作物について出所を偽って（他人のものを自分の著作物であるかのように、あるいは第三者の著作物であるかのように）表示した場合に違反となることがある。不正競争法は各州で判例法や成文法の形で存在するほか、州際取引に適用される連邦法としても存在する。連邦法としては合衆国法典第17編第22章に収録されているランハム法（英語版）がこの出所表示についての規定を含んでいる。これにより、著作者人格権の氏名表示権に相当する権利が保護されることになる。
また、上述の点と一部重複するが、各州の（判例法としての）コモン・ローにより、著作者の著作物に対する一般的な人格権の保護がされていると説明されることもある。このことから、著作者人格権が保護の対象とする利益につき、著作権法の枠で考えるか否かという違いがあるに過ぎず、著作者人格権を正面から認める法制と実質的に差異はないとの考え方も示されている。
各国の対応 > アメリカ合衆国 > 民事裁判の判例

→「en: Gilliam v. American Broadcasting Companies, Inc.」も参照
→詳細は「著作権法の判例一覧 (アメリカ合衆国)」を参照
各国の対応 > アメリカ合衆国 > コピーレフトライセンスとの関係

GPLやGFDLをはじめとする、各種のコピーレフトライセンスは、アメリカ合衆国著作権法を前提とする場合がほとんどであり、著作者人格権についての規定が存在しない。ゆえに、特にアメリカ合衆国以外の国において、著作者人格権とりわけ同一性保持権との関係で、これらのライセンスの有効性が問題とされる場合がある。
関連文献

山本隆司『アメリカ著作権法の基礎知識』太田出版〈ユニ知的所有権ブックス〉、2004年。ISBN 4-87233-831-6。
Tree-sitter

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作者:  Max Brunsfeld
初版:  2018年 (7年前) (2018)
プログラミング 言語:  Rust, C言語
プラットフォーム:  クロスプラットフォーム
種別:  パーサジェネレータ
ライセンス:  MIT License
公式サイト:  tree-sitter.github.io/tree-sitter/
テンプレートを表示
Tree-sitterはパーサジェネレータ、増分解析ライブラリである。
概要

Tree-sitterは、ソースコードをコンパイラ、インタプリタ、テキストエディタ、静的アナライザで使用できる構文木に解析するために使用される。コードをリアルタイムで編集しながら解析木を更新するための増分解析をサポートしており、コードを解析するための組み込みのS式クエリシステムを提供するため、テキストエディタでの使用に特化している。
Tree-sitterと公式に統合されているテキストエディタには、Atom、GNU Emacs、Neovim、Lapce、Zed、Helixなどがある。言語バインディングにより、Go、Haskell、Java、JavaScript(Node.jsおよびWASMを使用)、Kotlin、Lua、OCaml、Perl、Python、Ruby、Rust、Swiftなどのプログラミング言語で使用できる。Tree-sitterパーサは、これらの言語やその他の多くの言語用に開発されている。GitHubは、Gitリポジトリでのブラウザ内シンボリックコードナビゲーションをサポートするためにTree-sitterを使用している。
Tree-sitterは、LR法の一種であるGLR法を使用している。
Tree-sitterはもともとGitHubによってAtomで使用するために開発され、2018年に初めてリリースされた。
エルステ・バンク・オープン

| エルステ・バンク・オープン> ATPツアー |
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開始年:  1974年 (51年前) (1974)
開催地:   オーストリア ウィーン
会場:  Wiener Stadthalle
カテゴリ:  ATPワールドシリーズ (1990–96) ATPチャンピオンシップシリーズ (1996–97) ATPインターナショナルシリーズゴールド (1998–2008) ATPツアー250 (2009–2014) ATPツアー500 (2015–現在)
サーフェス:  カーペット / 室内 (1976–1999) ハード / 室内 (1974, 2000–現在)
ドロー:  32S / 16Q / 16D / 4Q
賞金総額:  €2,349,180 (2022)
公式サイト
 erstebank-open.com
エルステ・バンク・オープン（Erste Bank Open）は、毎年10月にオーストリア・ウィーンで開催されるATPツアー500のテニストーナメントである。オーストリアに本店を置く銀行グループのエルステ・グループが冠スポンサーを務めている。
大会歴代優勝者 > シングルス

| 年 | 優勝者 | 準優勝者 | 決勝結果 |
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| 2024 |  ジャック・ドレイパー |  カレン・ハチャノフ | 6-4, 7-5 |
| 2023 |  ヤニック・シナー |  ダニール・メドベージェフ | 7-6(9-7), 4-6, 6-3 |
| 2022 |  ダニール・メドベージェフ |  デニス・シャポバロフ | 4-6, 6-3, 6-2 |
| 2021 |  アレクサンダー・ズベレフ |  フランシス・ティアフォー | 7-5, 6-4 |
| 2020 |  アンドレイ・ルブレフ |  ロレンツォ・ソネゴ | 6-4, 6-4 |
| 2019 |  ドミニク・ティーム |  ディエゴ・シュワルツマン | 3-6, 6-4, 6-3 |
| 2018 |  ケビン・アンダーソン |  錦織圭 | 6-3, 7-6(7-3) |
| 2017 |  リュカ・プイユ |  ジョー＝ウィルフリード・ツォンガ | 6-1, 6-4 |
| 2016 |  アンディ・マリー |  ジョー＝ウィルフリード・ツォンガ | 6-3, 7-6(8-6) |
| 2015 |  ダビド・フェレール |  スティーブ・ジョンソン | 4-6, 6-4, 7-5 |
↑ ATPツアー500 ↑
| 2014 |  アンディ・マリー |  ダビド・フェレール | 5-7, 6-2, 7-5 |
| 2013 |  トミー・ハース |  ロビン・ハーセ | 6-3, 4-6, 6-4 |
| 2012 |  フアン・マルティン・デル・ポトロ |  グレガ・ゼムラ | 7-5, 6-3 |
| 2011 |  ジョー＝ウィルフリード・ツォンガ |  フアン・マルティン・デル・ポトロ | 6-7(5-7), 6-3, 6-4 |
| 2010 |  ユルゲン・メルツァー |  アンドレアス・ハイダー＝マウラー | 6-7(8-10), 7-6(7-4), 6-4 |
| 2009 |  ユルゲン・メルツァー |  マリン・チリッチ | 6-4, 6-3 |
| 2008 |  フィリップ・ペッシュナー |  ガエル・モンフィス | 6-4, 6-4 |
| 2007 |  ノバク・ジョコビッチ |  スタニスラス・ワウリンカ | 6-4, 6-0 |
| 2006 |  イワン・リュビチッチ |  フェルナンド・ゴンサレス | 6-3, 6-4, 7-5 |
| 2005 |  イワン・リュビチッチ |  フアン・カルロス・フェレーロ | 6-2, 6-4, 7-6(7-5) |
| 2004 |  フェリシアーノ・ロペス |  ギリェルモ・カナス | 6-4, 1-6, 7-5, 3-6, 7-5 |
| 2003 |  ロジャー・フェデラー |  カルロス・モヤ | 6-3, 6-3, 6-3 |
| 2002 |  ロジャー・フェデラー |  イジー・ノバク | 6-4, 6-1, 3-6, 6-4 |
| 2001 |  トミー・ハース |  ギリェルモ・カナス | 6-2, 7-6(8-6), 6-4 |
| 2000 |  ティム・ヘンマン |  トミー・ハース | 6-4, 6-4, 6-4 |
| 1999 |  グレグ・ルーゼドスキー |  ニコラス・キーファー | 6-7(5-7), 2-6, 6-3, 7-5, 6-4 |
| 1998 |  ピート・サンプラス |  カロル・クチェラ | 6-3, 7-6(7-3), 6-1 |
| 1997 |  ゴラン・イワニセビッチ |  グレグ・ルーゼドスキー | 3-6, 6-7(4-7), 7-6(9-7), 6-2, 6-3 |
| 1996 |  ボリス・ベッカー |  ヤン・シーメリンク | 6-4, 6-7(7-9), 6-2, 6-3 |
| 1995 |  フィリップ・デブルフ |  トーマス・ムスター | 7-5, 6-2, 1-6, 7-5 |
| 1994 |  アンドレ・アガシ |  ミヒャエル・シュティヒ | 7-6(7-4), 4-6, 6-2, 6-3 |
| 1993 |  ゴラン・イワニセビッチ |  トーマス・ムスター | 4-6, 6-4, 6-4, 7-6(7-3) |
| 1992 |  ペトル・コルダ |  ジャンルカ・ポッツィ | 6-3, 6-2, 5-7, 6-1 |
| 1991 |  ミヒャエル・シュティヒ |  ヤン・シーメリンク | 6-4, 6-4, 6-4 |
| 1990 |  アンダース・ヤリード |  ホルスト・スコッフ | 6-3, 6-3, 6-1 |
| 1989 |  ポール・アナコーン |  ケリー・エバーンデン | 6-7, 6-4, 6-1, 2-6, 6-3 |
| 1988 |  ホルスト・スコッフ |  トーマス・ムスター | 4-6, 6-3, 6-4, 6-2 |
| 1987 |  ヨナス・スベンソン |  アモス・マンスドルフ | 1-6, 1-6, 6-2, 6-3, 7-5 |
| 1986 |  ブラッド・ギルバート |  カレル・ノバチェク | 3-6, 6-3, 7-5, 6-0 |
| 1985 |  ヤン・グンナーソン |  リボル・ピメク | 6-7, 6-2, 6-4, 1-6, 7-5 |
| 1984 |  ティム・ウィルキソン |  パベル・スロジル | 6-1, 6-1, 6-2 |
| 1983 |  ブライアン・ゴットフリート |  メル・パーセル | 6-2, 6-3, 7-5 |
| 1982 |  ブライアン・ゴットフリート |  ビル・スカンロン | 6-1, 6-4, 6-0 |
| 1981 |  イワン・レンドル |  ブライアン・ゴットフリート | 1-6, 6-0, 6-1, 6-2 |
| 1980 |  ブライアン・ゴットフリート |  Trey Waltke | 6-2, 6-4, 6-3 |
| 1979 |  スタン・スミス |  ヴォイチェフ・フィバク | 6-4, 6-0, 6-2 |
| 1978 |  スタン・スミス |  バラージュ・タロツィ | 4-6, 7-6, 7-6, 6-3 |
| 1977 |  ブライアン・ゴットフリート |  ヴォイチェフ・フィバク | 6-1, 6-1 |
| 1976 |  ヴォイチェフ・フィバク |  ラウル・ラミレス | 6-7, 6-3, 6-4, 2-6, 6-1 |
1975: 開催なし
| 1974 |  ビタス・ゲルレイティス |  アンドリュー・パティソン | 6-4, 3-6, 6-3, 6-2 |
APRS

APRS（英語: Automatic Packet Reporting System）とは、アマチュア無線を用いた位置情報発信システムである。
システム

APRSは、アマチュア無線上での無線パケット通信を応用してリアルタイムで生データを配信する通信プロトコルである。アメリカ合衆国のアマチュア無線家ボブ・ブラニンガ（Bob Bruninga、WB4APR）が1992年に提唱・発表した。
APRSはGPSなどを利用して行われる移動アマチュア無線局の位置トラッキング機能が有名である。GPS信号を一定の時間間隔で送信するとサーバーにデータが蓄積され、コールサインや日付を入力することで位置情報が赤い点の連続で地図上に表示される（GPS信号の送信が途切れたときは青い線で表示される）。
従来のアマチュアパケット無線に比べ、パケット通信を拡散して使用するため、ブロードキャスト型に近い構造となっている。APRSは全世界で運用されており、インターネットゲートなどの無線通信以外のメディアとも親和性が高く、広く利用されている。また、スケーラビリティの高い設計となっており、表示機構を持たず発信のみという小型のものからアマチュアパケット無線#ターミナルノードコントローラ (TNC) 内蔵で表示機構を持つ無線機、そしてPCを接続してフルに運用できるものがある。
APRSを使用するには、専用ソフトウェアの使用登録をし、固有のナンバーを得なければならない場合がある。これはソフトにより仕様が異なり、APRSサーバに接続し、ゲート経由でAPRSに接続する場合のみに必要になる場合や、ナンバーがない起動では、メッセージ(チャット)の送信やI-Gateなど機能制限がつくものがある。
ナンバーには2種類あり、使用に必要なシリアルナンバーの他、APRSサーバに接続する際、無免許者がゲートを通じ、ゲートを通じて発信されないようにするためのナンバーもある。ソフトによっては後者の番号について生成する機能を持ったものも存在する。（Xastirなど）
各国での利用 > アメリカ合衆国

位置情報やショートメッセージ、天気情報などを送受信することができ、またほぼリアルタイムで各局の動きを知ることができるという特性からアメリカではパレードの位置情報や災害時のコミュニケーション、捜索活動などに広く利用されている。
各国での利用 > 日本

日本ではケンウッド社によるナビトラという規格も存在するが、これはAPRSとは互換性を持たない。しかし、JAPRSX (Japan APRS Experiment) やJ-netなどの同好会の活動や、またインターネット経由のゲートと呼ばれるノードにより日本国内においても限定的にAPRSを使用して世界のユーザーと通信することが可能となっている。
日本ではアマチュア局の無線局免許状が必要となる。APRSソフトウェアとして、広く利用されているUI-View32の日本での登録業務は、JA6NKA 池上 いけのうえ氏が、認証番号を即日（15分～数時間）発行している。
UI-View32の開発者G4IDE Roger Baker氏の遺言に沿い、任意団体APRSがん募金が設立され、国立がんセンターへ寄付されている。
また地図作製の必要がなく、設定が容易で日本語でも操作できる AGWTrackerも利用者が増えている。
UI-View32以外では、Raspberry PiにLinux OSをインストールし、XASTIR によるI-Gate局として稼働している環境もある。
日本国内で利用可能なAPRS対応無線機 > JVC KENWOOD（TRIO）

・TM-D710　・RC-D710　・TH-D72　・TM-D710G　・TH-D74　・TH-D75
※過去に発売された　・TH-D7　・TM-D700　については外部機器（GPSモジュール等）を利用する事で運用可能。
日本国内で利用可能なAPRS対応無線機 > 八重洲無線（VERTEX STANDARD）

・VX-8　・FTM-350　・VX-8D　・VX-8G　・FTM-350A　・FTM-400D　・FTM-100D　・FT1D　・FT1XD　・FT2D
・FTM-400XD　・FT3D　・FTM-300D　・FT5D　・FTM-200D　・FTM-500D　・FTM-510D
TM-D700、TM-D710（G）、TH-D72、TH-D74※、TH-D75についてはAX.25プロトコル対応のTNCを内蔵しており、スタンドアローンデジピータとしての機能もあり、国内では山岳部等の広域デジピータや市街地での局地デジピータとしても利用され、またネット接続されたPCと接続して、I-Gate局運用にも利用可能である。
※TH-D74については、I-Gate局運用としてのみ接続可能
洞口依子

| どうぐち よりこ 洞口 依子 |
| --- | --- |
本名:  葛西 依子
生年月日:   (1965-03-18) 1965年3月18日（59歳）
出生地:   日本 東京都武蔵野市
身長:  164 cm
血液型:  A型
職業:  女優、タレント ミュージシャン
ジャンル:  映画、テレビドラマ
活動期間:  1985年 -
配偶者:  有（1997年 - ）
事務所:  テアトル・ド・ポッシュ
公式サイト:  洞口依子 のら猫万華鏡（公式）
主な作品
 映画 『ドレミファ娘の血は騒ぐ』 『あげまん』テレビドラマ 『愛という名のもとに』 『ふぞろいの林檎たちIV』
 
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洞口 依子（どうぐち よりこ、1965年3月18日 - ）は、日本の女優。本名：葛西 依子（かさい よりこ）、旧姓：洞口。東京都武蔵野市出身。テアトル・ド・ポッシュ所属。
人物・概要

高校時代に、『週刊朝日』1980年11月7日号の表紙となる。その後EPICソニー・スターメイキングコンテストで優勝。雑誌『GORO』の「激写」モデルとして芸能界デビューした（1983年）。
1985年の映画『ドレミファ娘の血は騒ぐ』（黒沢清監督、伊丹十三と共演）に主役として初出演。以後も黒沢監督や伊丹監督の映画に多く出演している。
1986年、『女の人さし指』（久世光彦演出）でテレビドラマ初出演。その後、テレビドラマ『愛という名のもとに』（1992年、フジテレビ）『ふぞろいの林檎たちIV』（1997年、TBS）などの作品で一躍人気となる。
1997年、NHKのディレクターの男性と結婚。
1999年、ウクレレバンド「パイティティ」を結成。
2004年、子宮頸癌を発病し、闘病生活に入る。
2006年、ネットシネマ『マクガフィン』にて復帰。
2009年11月7日、渋谷の映画館にて2週間にわたり「洞口依子映画祭」が開催された。
人物・概要 > 闘病生活

2004年1月に子宮頸癌を告知され、子宮と卵巣の全摘出手術を受けることとなる。術後の後遺症における過酷な闘病を自身のブログで実直に語る。それに伴い、体の不調の始まりから復帰するまでの、格闘の様子を赤裸々に記した初めての著書『子宮会議』（小学館2007年6月1日）を発売し、イベントなどで予防の為の検査をするよう呼びかけている。また、闘病生活において沖縄での生活が欠かせないものであったと自書で記している。
2019年3月1日放送の『爆報! THE フライデー』（TBS）に出演、リンパ浮腫で3年間、闘病生活を続けていることを明かした。
現在はSAPHO症候群と掌蹠膿疱症による皮膚と内臓疾患を抱えて闘病中。
人物・概要 > 音楽活動

「パイティティ」という名のウクレレバンドを結成している。きっかけは1999年にサザンオールスターズの関口和之のアドバイスによるもの。映像作家の石田英範とユニットとして活動。2007年にマキシシングル「マクガフィン」を発売。ライブを各所で展開。
2008年7月9日、パイティティ初のアルバム『Paititi』が発売される。同アルバムより「ウクレレ・ランデヴー」のPVが原口智生監督により制作、発表される。活動を描いたドキュメンタリー映画『ウクレレ PAITITI THE MOVIE』も制作された。
映画『ニンゲン合格』で役としてウクレレを弾くシーンがある。
出演 > 映画

ドレミファ娘の血は騒ぐ（1985年、黒沢清 監督）- 主役・秋子 役
タンポポ（東宝、1985年、伊丹十三 監督）- カキの少女(海女) 役
君は裸足の神を見たか（1986年）- 寺島瞳 役
フリーター（1987年） - 津村香織 役
マルサの女2（東宝、1988年　伊丹十三 監督） - 奈々 役
ほしをつぐもの（1990年　小水一男 監督） - レポーター 役
あげまん（東宝、1990年　伊丹十三 監督） - 純子 役
ミカドロイド（東宝、1991年　原口智生 監督）
ハネムーンは無人島（1991年） - 岡崎みどり 役
パイナップルツアーズ 第3話「爆弾小僧」（1992年） - 杉本 役
部屋とYシャツと私（1993年） - 水田香織 役
部屋 THE ROOM（1993年　園子温監督） - 不動産係員 役
イルカに逢える日（1994年） - 直子 役
四姉妹物語（1995年） - 三崎麗子 役
あした（1995年、大林宣彦監督、赤川次郎原作）- 小沢小百合 役
勝手にしやがれ!!　英雄計画（1996年)
スワロウテイル（1996年、岩井俊二監督）- 星野 役
CURE（1997年、黒沢清 監督）- 宮島明子 役
ラブ・レター（1998年）
なで肩の狐（1999年） - 玲子 役
呪怨（東映、1999年）- 中村先生 役
ニンゲン合格（松竹、1999年、黒沢清 監督）- ミキ 役
カリスマ（1999年、黒沢清 監督）- 神保千鶴 役
富江（1999年、及川中 監督、伊藤潤二原作）- 細野辰子 役
マヌケ先生（2000年、大林宣彦 監督）- おなご先生 役
およう（松竹、2002年）- 岸たまき 役
犬と歩けば チロリとタムラ（アルゴ・ピクチャーズ、2004年、篠崎誠監督）- 居酒屋の客 役
デビルマン（東映、2004年、那須博之監督）
深紅（東映、2005年、月野木隆監督）- 刑事 役
酒井家のしあわせ（2006年、呉美保監督）
ネットシネマ探偵事務所5第18話・第19話「マクガフィン」（2006年）- 成子 役
一万年、後....。（2007年） - 母親 役
山のあなた〜徳市の恋〜（2008年、石井克人 監督）- お凛 役
20世紀少年（2008年、堤幸彦 監督）- 木戸美津子 役
パンドラの匣（2009年、冨永昌敬 監督、太宰治原作）- ひばりの母 役
ケンタとジュンとカヨちゃんの国（リトルモア、2010年6月） - 洋輔の母 役
ウクレレ PAITITI THE MOVIE（2010年） - 『パイティティ』ドキュメンタリー
百合子、ダスヴィダーニヤ（2011年、浜野佐知監督）- 野上弥生子 役
アントキノイノチ（2011年、瀬々敬久監督）- 永島逸美 役
飛べ!ダコタ（2013年） - 村上敏江 役
猫侍（2014年） - 女中頭 白滝 役
バースデーカード（2016年10月22日）
沈黙 -サイレンス-（2016年、マーティン・スコセッシ監督）
君の笑顔に会いたくて（2017年）
ミセス・ノイズィ（2019年、天野千尋監督）
白鍵と黒鍵の間に（2023年、冨永昌敬監督） - 南の母 役
出演 > バラエティほか

独占!金曜日の告白（フジテレビ、2008年2月29日OA）
NEWS ZERO（日本テレビ、2008年4月9日OA）
復活の日（TBS、2008年11月12日OA）
熱中時間 忙中"趣味"あり（NHK総合、2010年1月27日OA） - ナレーション
福祉ネットワークシリーズ検証 日本のがん医療（NHK教育、2011年7月4日 - 7月6日）
出演 > ラジオ

FMシアター（NHK-FM）
「きんもくせいがかおる」（1993年12月18日）
「あの日の匂い」（1995年3月4日）
青春アドベンチャー「エンジェルス・エッグ」（NHK-FM、1994年4月18日）
うえやなぎまさひこのサプライズ!（ニッポン放送、2006年7月6日） - ゲスト出演
出演 > CM

キャドバリー・ジャパン株式会社　クロレッツ（1993年）
キューピーコーワ
日本テレコム（小松政夫、和久井映見と共演）
新聞・雑誌等

朝日新聞夕刊『こころの風景』3回連載（自身による子宮ガン告白記）
女性自身（光文社、2006年6月27日号）
（※洞口依子復帰インタビュー パニック障害、酒浸り、20キロ激太り－子宮ガン摘出手術後遺症「苦悩の2年間」）
東京スポーツ･2006年5月24日付「有名人の晩ごはん追跡」
アルバム等

マキシシングル「マクガフィン」（2007年）
デビュー・アルバム「Paititi」（2008年）
著書

「子宮会議」（2007年、小学館）
脚注・出典

↑  “洞口依子 3年間の闘病生活を告白 「丸太にように足がむくむ」難病も…「同じ病の女性を勇気づけたい」”. Sponichi Annex (スポーツニッポン新聞社). (2019年3月1日). https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2019/03/01/kiji/20190301s00041000341000c.html 2019年3月2日閲覧。
↑  洞口依子、１０年近く悩まされる疾患を公表「オペにはなかなか踏み切れず」 YAHOO!ニュース10/22(火) 16:27
↑  “バースデーカード” (2016年5月1日). 2016年5月1日閲覧。
↑  “テアトル・ド・ポッシュ” (2016年5月5日). 2016年5月5日閲覧。
↑  “仲里依紗、森田剛、高橋和也、クリスタル・ケイ、松尾貴史らが「白鍵と黒鍵の間に」出演”. 映画ナタリー.   ナターシャ (2023年4月27日). 2023年4月27日閲覧。
↑  “BS日曜ドラマ 藏”.   NHK. 2021年3月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年3月21日閲覧。
↑  夫婦の軌跡を通じて、洞口の子宮頚癌の日々を振り返る構成。子宮頚癌発症から手術、手術後の副作用に苦しみ、自殺未遂をするほど追い詰められながらも、沖縄に訪れることで自分を再生するという劇的な日々。これを洞口本人、夫・弘道さんこと“カッパくん”のコメントや再現ドラマ、手術当時に録画された洞口の様子も一部OAすることを通じ、よりリアルに再現された。番組の視聴率11.0%（関東地区・ビデオリサーチ調べ）
↑  増え続ける子宮頸がん患者を減らすために、2008年から4月9日は「子宮の日」と制定され、東京で行われた「子宮頸がんを考えるシンポジウム」にゲストとして呼ばれた様子とインタビュー、日本における子宮頸がんの現状が紹介された。
↑  サブタイトル「洞口依子 がんで子宮摘出を告白 言葉にできない喪失感 女性が苦しむ前に伝えたい」。
お笑い脱出ゲーム

| お笑い脱出ゲーム |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ番組 / お笑い番組 / 特別番組
演出:  竹内誠
司会者:  バカリズム 山崎弘也（アンタッチャブル） 岩倉美里（イワクラ/蛙亭、ナレーション兼務）
出演者:  別項
ナレーター:  島田彩夏（フジテレビアナウンサー） 岩倉美里（イワクラ/蛙亭、進行兼務）
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
制作:  フジテレビ（著作）

放送
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送時間: 『土曜プレミアム』枠で不定期放送
放送枠: 土曜プレミアム
 お笑い脱出ゲーム 公式サイト

第1弾
放送期間: 2020年10月8日
放送時間: 木曜 23:00 - 24:00
放送分: 60分
回数: 1回

第2弾
放送期間: 2021年4月24日
放送時間: 土曜 21:00 - 23:10
放送枠: 土曜プレミアム
放送分: 130分
回数: 1回
テンプレートを表示
『お笑い脱出ゲーム』（おわらいだっしゅつゲーム）は、2020年からフジテレビ系列で不定期で放送されるバラエティ番組である。
概要

洋館に集められたプレイヤーが館からの脱出を目指し大喜利で対決を行う。
出演者 > 司会 > 主催者

バカリズム
山崎弘也（アンタッチャブル） - 2回目は「ザキヤマ」と表記。
志田未来（#1）
永野芽郁（#2）
出演者 > 司会 > ゲームアシスタント

岩倉美里（イワクラ/蛙亭）（#2）
出演者 > 司会 > ナレーション

島田彩夏（フジテレビアナウンサー）
岩倉美里（イワクラ/蛙亭）
放送リスト

| 回数 | 放送日 | 放送時間（JST） | 挑戦者 | 出題者 | 参考 |
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| 第1回 | 2020年10月8日（木曜日） | 23:00 - 24:00 | 天達武史 飯尾和樹（ずん） 岡部大（ハナコ） 柴田英嗣（アンタッチャブル） 渋谷凪咲（NMB48） 中岡創一（ロッチ） 西田幸治（笑い飯） 長谷川忍（シソンヌ） | 中田有紀（最後の部屋） |  |
| 第2回 | 2021年4月24日（土曜日） | 21:00 - 23:10 | 春日俊彰（オードリー） 近藤春菜（ハリセンボン） 柴田英嗣（アンタッチャブル） 渋谷凪咲（NMB48） 田崎佑一（藤崎マーケット） 田中卓志（アンガールズ） 中岡創一（ロッチ） 西田幸治（笑い飯） 宮田俊哉（Kis-My-Ft2） 有輝（土佐兄弟） 吉住 | 中田有紀（第1の部屋） 細野哲平（第3の部屋） 浦田統（第2の部屋） | 土曜プレミアム枠 |
ルール

各部屋ごとに決められたシチュエーション・お題で大喜利に挑む。基本は挙手や早押しで行うが、一部のお題ではバカリズムが挑戦者やお題を指定するものもある。挑戦者の回答を主催者3人がボタンを押して10点満点で評価。30点獲得で満点となる。なお、挑戦中は主催者たちの声や映像を知ることはできず、点数のみが表示される。
第1回
第2回
スタッフ

第2回（2021年4月24日）放送分
構成：田中直人、宮丸直子、岡田幸生
TP：高瀬義美
CAM：小出豊
VE：高橋正直
音声：加瀬悦史
LD：安藤雄郎（第1回から）
美術P：三竹寛典
デザイン：鈴木賢太
アートコーディネーター：林勇
大道具：松本達也、山本和成
アクリル装飾：鈴木竜
アートフレーム：石井智之
装飾：門間誠
衣裳：東京衣裳
メイク：山田かつら
マルチ：水上桂介
音効：田中寿一（J-WORKS）
CGデザイン：木本禎子、武井裕介（木本・武井→第1回から）、相馬揚介
編集：横山勇人
MA：阿部雄太
TK：江野澤郁子
デスク：藤田冴子
広報：佐々木順子
スチール：久保村真
協力：ニユーテレス、fmt、フジアール、IMAGICA Lab.、インターナショナルクリエイティブ
AD：陶山春花、江邑麗香、幸田拓也、木村浩輝（陶山・木村→第1回から）
ディレクター：林千恵子、城山海周、袰川斉、青木孝之、峠奈緒（林・城山・袰川→第1回から）
プロデューサー：利光智子、竹内承、風見裕子
演出：竹内誠
チーフプロデューサー：橋本英司
制作：フジテレビ編成制作局制作センター第二制作室
制作著作：フジテレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

CAM：池田幸弘（第1回）
VE：山下将平（第1回）
音声：小清水健治（第1回）
LD：堀田耕二（第1回）
大道具：市川賢人（第1回）
スチール：新開雅哉（第1回）
AD：折原彩音、望月章一郎（共に第1回）
ディレクター：須貝暢夫（第1回）
プロデューサー：安部公代（第1回）
クイーンズ・クラブ選手権

| クイーンズ・クラブ選手権> ATPツアー |
| --- | --- |
大会名:  シンチ選手権
スポンサー:  シンチ (2021–2024)
開始年:  1884年
開催地:   イギリス ロンドン
会場:  クイーンズ・クラブ
カテゴリ:  ATPツアー250 (2009–2014) ATPツアー500 (2015–)
サーフェス:  芝 / 屋外
ドロー:  32S / 16Q / 16D / 4Q
賞金総額:  €2,275,275 (2022)
公式サイト
 www.lta.org.uk
クイーンズ・クラブのセンターコート（2011年）
クイーンズ・クラブ選手権（英: Queen's Club Championships）は、毎年6月下旬にイングランドのロンドン西部ハマースミス・アンド・フラム区ウエスト・ケンジントンのクイーンズ・クラブで開催される芝コートのテニス大会である。同じく芝コートのウィンブルドン選手権の前哨戦として知られている。
概要

2014年まではATPツアー250であったが、2015年からATPツアー500に昇格した。1971年から1973年の3年間は男女共催で行われた。2018年からフィーバー・ツリー（英語版）がタイトルスポンサーを務め、2021年から2024年はオンライン自動車販売プラットフォームのシンチがタイトルスポンサーを務める。
歴代優勝者 > 男子シングルス

| 年 | 優勝者 | 準優勝者 | スコア |
| --- | --- | --- | --- |
| 1969 |  フレッド・ストール |  ジョン・ニューカム | 6-3, 22-20 |
| 1970 |  ロッド・レーバー |  ジョン・ニューカム | 6-4, 6-3 |
| 1971 |  スタン・スミス |  ジョン・ニューカム | 8-6, 6-3 |
| 1972 |  ジミー・コナーズ |  John Paish | 6-2, 6-3 |
| 1973 |  イリ・ナスターゼ |  ロジャー・テーラー | 10-8, 6-3 |
1974– 1976: 開催なし
| 1977 |  ラウル・ラミレス |  マーク・コックス | 9-7, 7-5 |
| 1978 |  トニー・ローチ |  ジョン・マッケンロー | 8-6, 9-7 |
| 1979 |  ジョン・マッケンロー |  ビクトル・ペッチ | 6-7, 6-1, 6-1 |
| 1980 |  ジョン・マッケンロー |  キム・ウォーウィック | 6-3, 6-1 |
| 1981 |  ジョン・マッケンロー |  ブライアン・ゴットフリート | 7-6, 7-5 |
| 1982 |  ジミー・コナーズ |  ジョン・マッケンロー | 7-5, 6-3 |
| 1983 |  ジミー・コナーズ |  ジョン・マッケンロー | 6-3, 6-3 |
| 1984 |  ジョン・マッケンロー |  レイフ・シラス | 6-1, 3-6, 6-2 |
| 1985 |  ボリス・ベッカー |  ヨハン・クリーク | 6-2, 6-3 |
| 1986 |  ティム・メイヨット |  ジミー・コナーズ | 6-4, 2-1 途中棄権 |
| 1987 |  ボリス・ベッカー |  ジミー・コナーズ | 6-7, 6-3, 6-4 |
| 1988 |  ボリス・ベッカー |  ステファン・エドベリ | 6-1, 3-6, 6-3 |
| 1989 |  イワン・レンドル |  クリスト・バン・レンスバーグ | 4-6, 6-3, 6-4 |
| 1990 |  イワン・レンドル |  ボリス・ベッカー | 6-3, 6-2 |
| 1991 |  ステファン・エドベリ |  デビッド・ウィートン | 6-2, 6-3 |
| 1992 |  ウェイン・フェレイラ |  松岡修造 | 6-3, 6-4 |
| 1993 |  ミヒャエル・シュティヒ |  ウェイン・フェレイラ | 6-3, 6-4 |
| 1994 |  トッド・マーティン |  ピート・サンプラス | 7-6(7-4), 7-6(7-4) |
| 1995 |  ピート・サンプラス |  ギー・フォルジェ | 7-6(7-3), 7-6(8-6) |
| 1996 |  ボリス・ベッカー |  ステファン・エドベリ | 6-4, 7-6(7–3) |
| 1997 |  マーク・フィリプーシス |  ゴラン・イワニセビッチ | 7-5, 6-3 |
| 1998 |  スコット・ドレーパー |  ローレンス・ティレメン | 7-6(7-5), 6-4 |
| 1999 |  ピート・サンプラス |  ティム・ヘンマン | 6-7(1-7), 6-4, 7-6(7-4) |
| 2000 |  レイトン・ヒューイット |  ピート・サンプラス | 6-4, 6-4 |
| 2001 |  レイトン・ヒューイット |  ティム・ヘンマン | 7-6(7-3), 7-6(7-3) |
| 2002 |  レイトン・ヒューイット |  ティム・ヘンマン | 4-6, 6-1, 6-4 |
| 2003 |  アンディ・ロディック |  セバスチャン・グロジャン | 6-3, 6-3 |
| 2004 |  アンディ・ロディック |  セバスチャン・グロジャン | 7-6(7-4), 6-4 |
| 2005 |  アンディ・ロディック |  イボ・カロビッチ | 7-6(9-7), 7-6(7-4) |
| 2006 |  レイトン・ヒューイット |  ジェームズ・ブレーク | 6-4, 6-4 |
| 2007 |  アンディ・ロディック |  ニコラ・マユ | 4-6, 7-6(9-7), 7-6(7-2) |
| 2008 |  ラファエル・ナダル |  ノバク・ジョコビッチ | 7-6(8-6), 7-5 |
| 2009 |  アンディ・マリー |  ジェームズ・ブレーク | 7-5, 6-4 |
| 2010 |  サム・クエリー |  マーディ・フィッシュ | 7-6(7-3), 7-5 |
| 2011 |  アンディ・マリー |  ジョー＝ウィルフリード・ツォンガ | 3-6, 7-6(7-2), 6-4 |
| 2012 |  マリン・チリッチ |  ダビド・ナルバンディアン | 6-7(3-7), 4-3 失格 |
| 2013 |  アンディ・マリー |  マリン・チリッチ | 5-7, 7-5, 6-3 |
| 2014 |  グリゴール・ディミトロフ |  フェリシアーノ・ロペス | 6-7(8-10), 7-6(7-1), 7-6(8-6) |
↓ ATPツアー500 ↓
| 2015 |  アンディ・マリー |  ケビン・アンダーソン | 6-3, 6-4 |
| 2016 |  アンディ・マリー |  ミロシュ・ラオニッチ | 6-7(5-7), 6-4, 6-3 |
| 2017 |  フェリシアーノ・ロペス |  マリン・チリッチ | 4-6, 7-6(7-2), 7-6(10-8) |
| 2018 |  マリン・チリッチ |  ノバク・ジョコビッチ | 5-7, 7-6(7-4), 6-3 |
| 2019 |  フェリシアーノ・ロペス |  ジル・シモン | 6-2, 6-7(4-7), 7-6(7-2) |
2020: 開催なし
| 2021 |  マッテオ・ベレッティーニ |  キャメロン・ノリー | 6-4, 6-7(5-7), 6-3 |
| 2022 |  マッテオ・ベレッティーニ |  フィリプ・クライノビッチ | 7-5, 6-4 |
| 2023 |  カルロス・アルカラス |  アレックス・デミノー | 6-4, 6-4 |
| 2024 |  トミー・ポール |  ロレンツォ・ムゼッティ | 6-1, 7-6(10-8) |