stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
指宿中継局
山川中継局 > 地上デジタルテレビジョン放送

| ID | 放送局名 | 物理 チャンネル | 空中線 電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | MBC 南日本放送 | 40 | 300mW | 590mW | 鹿児島県 | 5,880世帯 | 水平偏波 |
| 2 | NHK 鹿児島教育 | 18 | 300mW | 690mW | 全国 | 5,880世帯 | 水平偏波 |
| 3 | NHK 鹿児島総合 | 34 | 300mW | 670mW | 鹿児島県 | 5,880世帯 | 水平偏波 |
| 4 | KYT 鹿児島読売テレビ | 29 | 300mW | 600mW | 鹿児島県 | 5,880世帯 | 水平偏波 |
| 5 | KKB 鹿児島放送 | 36 | 300mW | 600mW | 鹿児島県 | 5,880世帯 | 水平偏波 |
| 8 | KTS 鹿児島テレビ放送 | 42 | 300mW | 590mW | 鹿児島県 | 5,880世帯 | 水平偏波 |
地上デジタルテレビジョン放送は、2008年（平成20年）12月26日から全局本放送中。
試験放送は2008年（平成20年）11月25日から12月25日まで実施していたが終了した。
2008年11月7日、九州総合通信局より山川中継局に地上デジタルテレビジョン放送の予備免許が交付された。
所在地： 鹿児島県指宿市山川利永（鷲尾岳南方・男女岳山）
主な受信地域： 鹿児島県指宿市の一部
山川中継局 > 地上アナログテレビジョン放送

| チャンネル | 放送局名 | 空中線 電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 37 | KYT 鹿児島読売テレビ | 映像3W /音声750mW | 映像7W /音声1.75W | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 46 | MBC 南日本放送 | 映像3W /音声750mW | 映像5.5W /音声1.4W | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 48 | KTS 鹿児島テレビ放送 | 映像3W /音声750mW | 映像5.5W /音声1.4W | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 51 | NHK 鹿児島教育 | 映像3W /音声750mW | 映像6.9W /音声1.7W | 全国 | 不明 | 水平偏波 |
| 53 | NHK 鹿児島総合 | 映像3W /音声750mW | 映像6.9W /音声1.7W | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 34→57 | KKB 鹿児島放送 | 映像3W /音声750mW | 映像7W /音声1.75W | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
所在地： 鹿児島県指宿市山川利永（鷲尾岳南方・男女岳山）
地上アナログテレビジョン放送は、2011年（平成23年）7月24日までに全局放送終了。
KKBはアナアナ変換に伴い、2005年5月11日 - 9月30日の期間中に変更。
山川成川中継局 > 地上デジタルテレビジョン放送

| ID | 放送局名 | 物理 チャンネル | 空中線 電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | MBC 南日本放送 | 23 | 10mW | 85mW | 鹿児島県 | 809世帯 | 水平偏波 | 特になし |
| 2 | NHK 鹿児島教育 | 32 | 10mW | 85mW | 全国 | 809世帯 | 水平偏波 | 特になし |
| 3 | NHK 鹿児島総合 | 31 | 10mW | 85mW | 鹿児島県 | 809世帯 | 水平偏波 | 特になし |
| 4 | KYT 鹿児島讀賣テレビ | 26 | 10mW | 85mW | 鹿児島県 | 809世帯 | 水平偏波 | デジタル新局 |
| 5 | KKB 鹿児島放送 | 24 | 10mW | 85mW | 鹿児島県 | 809世帯 | 水平偏波 | デジタル新局 |
| 8 | KTS 鹿児島テレビ放送 | 25 | 10mW | 85mW | 鹿児島県 | 809世帯 | 水平偏波 | 特になし |
KKBとKYTはデジタル新局で開局。
所在地： 鹿児島県指宿市山川成川
山川成川中継局は、2010年（平成22年）8月20日に九州総合通信局から地上デジタルテレビジョン放送の予備免許が付与された。
地上デジタルテレビジョン放送は2010年（平成22年）9月30日に本放送開始。
試験放送は2010年（平成22年）8月24日から9月29日まで実施中。
主な受信地域： 鹿児島県指宿市の一部
山川成川中継局 > 地上アナログテレビジョン放送

| チャンネル | 放送局名 | 空中線 電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 60→20 | NHK 鹿児島教育 | 映像100mW /音声25mW | 映像1.1W /音声270mW | 全国 | 不明 | 水平偏波 |
| 56→27 | MBC 南日本放送 | 映像100mW /音声25mW | 映像1.1W /音声270mW | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 58 | KTS 鹿児島テレビ放送 | 映像100mW /音声25mW | 映像1W /音声260mW | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 62 | NHK 鹿児島総合 | 映像100mW /音声25mW | 映像1W /音声260mW | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
所在地： 鹿児島県指宿市山川成川（JR九州山川駅上）
地上アナログテレビジョン放送は、2011年（平成23年）7月24日までに全局放送終了。
左側のチャンネルはアナアナ変換に伴い、2005年8月11日 - 9月12日の期間中に変更。
KKBとKYTにはチャンネルが割り当てられていなかった。
開聞中継局 > 地上アナログテレビジョン放送

| チャンネル | 放送局名 | 空中線 電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 47 | NHK 鹿児島総合 | 映像3W /音声750mW | 映像10W /音声2.5W | 鹿児島県 | 不明 | 水平偏波 |
| 49 | NHK 鹿児島教育 | 映像3W /音声750mW | 映像10W /音声2.5W | 全国 | 不明 | 水平偏波 |
所在地： 鹿児島県指宿市開聞十町（開聞岳中腹）
民放局にはチャンネルが割り当てられていなかった。
地上アナログテレビジョン放送は、2011年（平成23年）7月24日までに全局放送終了。
イアン・ギバウト

| シンシナティ・レッズ（マイナー）> 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  テキサス州ヒューストン
生年月日:   (1993-11-19) 1993年11月19日（31歳）
身長 体重:  6' 3" ＝約190.5 cm 250 lb ＝約113.4 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2015年 MLBドラフト11巡目
初出場:  2019年7月12日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ラマー高等学校（英語版）  テュレーン大学  タンパベイ・レイズ (2019)  テキサス・レンジャーズ (2019 - 2020)  ミネソタ・ツインズ (2021)  クリーブランド・ガーディアンズ (2022)  シンシナティ・レッズ (2022 - 2024)
国際大会
代表チーム:   イギリス
WBC:  2023年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
イアン・フィリップ・ギバウト（Ian Philip Gibaut, 英語発音: /ˈiən ʤɪˈboʊ/; 1993年11月19日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州ヒューストン出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのシンシナティ・レッズ傘下所属。
経歴 > プロ入りとレイズ時代

2015年のMLBドラフト11巡目（全体328位）でタンパベイ・レイズから指名を受けてプロ入り。プロ入り後はプリンストン・レイズ（英語版）でプロデビューを果たし、シーズンでは、3勝1敗、防御率2.12の成績を残した。
2016年は、A級のボーリング・グリーンホットロッズ（英語版）とA+級のシャーロット・ストーンクラブズでプレーした。2チーム合計で34試合に登板し、2勝2敗、防御率2.53だった。
2017年は、A+級のシャーロット・ストーンクラブズとAA級のモンゴメリー・ビスケッツでプレーした。2チーム合計で48試合に登板し、7勝1敗、防御率2.21だった。
2018年はAAA級のダーラム・ブルズでプレーした。4勝3敗、防御率2.09の成績を残した。シーズン終了後にロースターに追加された。
2019年は開幕を故障者リストで迎えた。A+級のシャーロット・ストーンクラブズでのリハビリを経て、AAA級のダーラム・ブルズに復帰した。7月5日にメジャーに昇格して、7月12日のボルチモア・オリオールズ戦でメジャーデビュー。7月23日にDFAになった。
経歴 > レンジャーズ時代

7月28日に後日発表選手と金銭とのトレードでテキサス・レンジャーズに移籍した。移籍後はAAA級のナッシュビル・サウンズに配属された。 レンジャーズでは9試合の登板で1勝1敗、防御率5.11だった。12月2日にFAになったが、12月19日にスプリングトレーニングの招待選手としてマイナー契約を結んだ。
2020年は、8月17日のサンディエゴ・パドレス戦でフェルナンド・タティス・ジュニアが7点リードの8回に3ボールから満塁本塁打を放った直後に登板し、次打者のマニー・マチャドの初球で内角へ投球した。これが故意とみなされて3試合の出場停止となった。シーズンでは14試合に登板して0勝1敗、防御率6.57だった。
経歴 > ツインズ時代

10月30日にミネソタ・ツインズに移籍した。
2021年2月19日にマット・シューメーカーの加入に伴いロースターから外れたため、スプリング・トレーニングには招待選手として参加した。シーズンでは、AAA級のセントポール・セインツで27試合に登板し、1勝3敗、防御率7.20だった。10月14日にFAになった。
経歴 > ガーディアンズ時代

2022年3月17日にクリーブランド・ガーディアンズとマイナー契約を結んだ。6月27日にメジャーリーグに昇格したが、登板した翌日にDFAになった。
経歴 > ドジャース傘下時代

6月30日にロサンゼルス・ドジャースに移籍した。登板がないまま7月3日にDFAになった。
経歴 > レッズ時代

7月5日にシンシナティ・レッズに移籍した。
2024年は怪我の影響でシーズンのほとんどをマイナーで過ごしたが、9月24日のガーディアンズ戦(プログレッシブ・フィールド)で復帰した。オフの11月22日にノンテンダーFAとなった。この年メジャーでは、シーズンの最終盤に2試合に登板したのみであった。
2025年1月29日にマイナー契約で再契約を結び、同年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。
プレースタイル・人物

父親はイギリス・ジャージー出身で、オックスフォード大学でプレーしたクリケット選手であるラッセル・ジボー（英語: Russel Gibaut）。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | TB | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ----- | 9 | 2.0 | 1 | 0 | 2 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 2 | 2 | 9.00 | 1.50 |
| 2019 | TEX | 9 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 55 | 12.1 | 11 | 1 | 8 | 1 | 1 | 14 | 0 | 1 | 7 | 7 | 5.11 | 1.54 |
| '19計 | TEX | 10 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 64 | 14.1 | 12 | 1 | 10 | 1 | 1 | 16 | 1 | 0 | 9 | 9 | 5.65 | 1.54 |
| 2020 | TEX | 14 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 2 | .000 | 59 | 12.1 | 11 | 2 | 9 | 0 | 1 | 14 | 2 | 1 | 10 | 9 | 6.57 | 1.62 |
| 2021 | MIN | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ----- | 28 | 6.2 | 7 | 2 | 2 | 0 | 1 | 4 | 0 | 0 | 2 | 2 | 2.70 | 1.35 |
| 2022 | CLE | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ----- | 6 | 1.1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 0.75 |
| 2022 | CIN | 33 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 1 | 4 | .333 | 154 | 34.2 | 38 | 3 | 18 | 0 | 0 | 48 | 0 | 1 | 18 | 18 | 4.67 | 1.62 |
| '22計 | CIN | 34 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 2 | 1 | 4 | .333 | 160 | 36.0 | 39 | 3 | 18 | 1 | 0 | 48 | 0 | 1 | 18 | 18 | 4.50 | 1.58 |
| 2023 | CIN | 74 | 0 | 0 | 0 | 0 | 8 | 4 | 3 | 23 | .667 | 318 | 75.2 | 69 | 8 | 28 | 4 | 4 | 69 | 0 | 0 | 33 | 28 | 3.33 | 1.28 |
| 2024 | CIN | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- | 10 | 2.0 | 3 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | 4.50 | 2.00 |
| MLB：6年 | MLB：6年 | 137 | 0 | 0 | 0 | 0 | 10 | 8 | 4 | 29 | .556 | 639 | 147.0 | 141 | 16 | 68 | 5 | 8 | 152 | 3 | 2 | 73 | 67 | 4.10 | 1.42 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手（P）> 試  合 | 投手（P）> 刺殺 | 投手（P）> 補殺 | 投手（P）> 失策 | 投手（P）> 併殺 | 投手（P）> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | TB | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2019 | TEX | 9 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| '19計 | TEX | 10 | 1 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2020 | TEX | 14 | 0 | 2 | 1 | 0 | .667 |
| 2021 | MIN | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2022 | CLE | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
| 2022 | CIN | 33 | 2 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| '22計 | CIN | 34 | 2 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2023 | CIN | 74 | 2 | 2 | 2 | 0 | .667 |
| MLB | MLB | 135 | 5 | 6 | 3 | 0 | .786 |
2023年度シーズン終了時
ヴィリー・ボスコフスキー

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: 「ボスコフスキー」はこの項目へ転送されています。クラリネット奏者である弟については「アルフレート・ボスコフスキー」をご覧ください。
| ヴィリー・ボスコフスキー Willi Boskovsky |
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 ウィーン中央墓地にあるボスコフスキーの墓
基本情報
出生名:  Wilhelm Boskovsky ヴィルヘルム・ボスコフスキー
生誕:   (1909-06-16) 1909年6月16日
出身地:   オーストリア＝ハンガリー帝国 ウィーン
死没:   (1991-04-21) 1991年4月21日（81歳没）  スイス、フィスプ（ドイツ語版）
学歴:  ウィーン国立音楽アカデミー
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ヴァイオリニスト・指揮者
ウィーン八重奏団、ハンス・アドラー主催のアフリカ南部ツアーにて、1962年の写真。写真中には弟のアルフレート・ボスコフスキーがいる。
ヴィリー・ボスコフスキー（ドイツ語: Willi (Wilhelm) Boskovsky, 1909年6月16日 - 1991年4月21日）は、オーストリアのヴァイオリニスト、指揮者。ヴァイオリン奏法は完璧なウィーン流派であり、特にボウイング技術はウィーンのヴァイオリニストの中でも群を抜いていた。
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターを務めるかたわら、指揮活動も行った。ウィーンフィルのコンサートマスターから転じた指揮者は少なくないが、多くは他のオーケストラを地盤に活動しており、ボスコフスキーほど多くの録音や演奏会で古巣を振った例は他にいない。また、ヴァイオリニスト出身指揮者として両方で多数の録音を残した点でも稀有の存在である。
人物・来歴 > 年譜

1909年6月16日 誕生
1932年 ウィーン国立歌劇場管弦楽団入団
1933年 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団入団
1939年 第2コンサートマスター就任
1949年 ヴォルフガング・シュナイダーハン のあとを受けて、第1コンサートマスター就任（1970年まで）
1955年1月1日 ニューイヤーコンサートに指揮者として初出演
1956年 ウィーンフィルのメンバーとして初来日。指揮者はパウル・ヒンデミット。3年後の再来日（指揮者はヘルベルト・フォン・カラヤン）では、ウィンナワルツプログラムで指揮も担当し、初のウィーンのオーケストラによるワルツ演奏会を日本で行った。
1963年8月～9月 NHK交響楽団に客演
1969年 ウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団首席指揮者に就任
1979年1月1日 ニューイヤーコンサートに最後の出演
1985,1986,1987年1月 日本フィルハーモニー交響楽団に客演
1988年1月 サントリホール初の「ニューイヤーコンサート」に出演（共演：メラニー・ホリディ）
1991年4月21日 スイス・ナスティの病院で死去。81歳没（ウィーン中央墓地に埋葬）
人物・来歴 > ヴァイオリン奏者として

ウィーン国立音楽アカデミーに9歳で入学、フランツ・マイレッカーに師事、フリッツ・クライスラー賞を受賞。学生時代から各地でソロ活動を行う。卒業後はウィーン・フィルハーモニー管弦楽団にソロで登場、1932年ウィーン国立歌劇場管弦楽団に入団。そのときは第2ヴァイオリンの末席であった。
コンサートマスターを目指していたボスコフスキーがある日、高名なオペレッタの作曲家のフランツ・レハール本人から、「国立歌劇場で私の指揮で私の作品を上演することになったので、そのソロを弾いてくれ」と頼まれ引き受けたところ、それ以来当時の大コンサートマスターアルノルト・ロゼに目の敵にされるようになって困ってしまったそうである。
ヘルマン・シェルヘンとの演奏会では一晩でバッハ、ベートーヴェン、ブラームスの協奏曲も弾いた。
1933年ウィーン・フィルに入団、1939年ハンス・クナッパーツブッシュの推薦でコンサートマスターに就任。1949年には第1コンサートマスターであったヴォルフガング・シュナイダーハンの退団により、第1コンサートマスターとなった。以降定年になる1970年までウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターの重責を務める。
1948年にはウィーン・フィルのクラリネット首席奏者であった弟のアルフレート・ボスコフスキーとウィーン八重奏団を設立しルツェルン音楽祭でデビュー、大成功を収めた。その成功はウィーン・フィルがデッカレコードとの契約に結びつくきっかけとなった。
50年代後半からは、バリリの腕の故障、セドラックの高齢などの理由によりボスコフスキーの出演回数が増え、ソロの入った曲などは殆どボスコフスキーの出番となった。それはワルター・ウェラーがコンサートマスターになるまで続いた。
また1961年には腕の故障で退団を余儀なくされたワルター・バリリに代わってバリリ弦楽四重奏団を引継ぎ、ウィーン・フィルハーモニー弦楽四重奏団(録音用の名称。現地ではボスコフスキー弦楽四重奏団と呼ばれていた）と改名、リーダーとしての活躍も始まった。1935年より母校でヴァイオリンの教授として後進の指導にもあたった。
人物・来歴 > 指揮者として

1954年に亡くなった指揮者クレメンス・クラウスに代わり、1955年から1979年までの間、ウィーン・フィルのニューイヤーコンサートの指揮者も務め、ヨハン・シュトラウス2世とその同時代の音楽を主に演奏、今日のニューイヤーコンサートの土台を築いた。その功績は偉大であり、1950～60年代のボスコフスキーはオーストリアでは大統領に次ぐステータスを誇っていたと言われた。特にヨーロッパ中にテレビ中継が開始された年には「一夜にしてスーパースターになった」とまで評された。ヨハン・シュトラウス2世に倣って、ヴァイオリンを弾きながら、時折弓を振りつつ指揮するやり方で、ヨハン・シュトラウス一家のワルツやポルカなどを演奏した。
選ばれた経緯については、N響の客演コンサートマスターのウィルヘルム・ヒューブナーの証言として「クラウスが死んだので、指揮者に代わって、このウィーン名物をうまくやっていけるかどうか、楽員も心配だったんです。ところが、誰かがヨハン・シュトラウスの写真を持ってきて『こいつを見ろ、棒がないじゃないか』というわけで（笑い）、棒がなくたって指揮できるということになった」。これにより衆議一致してコンサートマスターのボスコフスキーに白羽の矢が立ったという。
ニューイヤーコンサートの成功により、客演要請が相次ぎ、スウェーデン放送交響楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、カナダ放送管弦楽団、フィルハーモニア管弦楽団、北ドイツ放送交響楽団、NHK交響楽団、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団など世界中のオーケストラに客演した。
ボスコフスキーの時代、ニューイヤーコンサートは商業主義と国際化の波に呑まれつつあった。こうした環境の変化を受け入れつつも、次第にエドゥアルト・シュトラウス2世率いるウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団での仕事で余生を送りたいと考えるようになっていった。ボスコフスキーの意向を受けてウィーン・フィルは、他の定期公演などと同様に、「楽団と親密かつ国際的な水準」にある外部の指揮者にニューイヤーコンサートの指揮をその都度依頼することに決定した。1969年にエドゥアルト・シュトラウス2世が急死すると、その跡を襲ってウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団の首席指揮者に就任し、以後はその都度依頼を受けたという形で毎年ニューイヤーコンサートに出演するようになった。健康上の理由によりニューイヤーコンサートへの出演は1979年が最後となったが、その後もウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団ではしばらく指揮棒を振り続けた。
来日

1956年にヒンデミットに率いられウィーン・フィルのコンサートマスターとして初来日し、ブラームスの二重協奏曲をチェロ首席奏者のエマヌエル・ブラベッツと演奏。その後もカラヤンやゲオルク・ショルティが率いるウィーン・フィルのコンサートマスターとして来日。そのときには東京体育館で「シュトラウスの夕べ」、日本武道館で「ウィンナ・ワルツの夕べ」を開催した。東京体育館の演奏会終了後には、会場を出た聴衆が感動の余りボスコフスキーを取り囲み、ホテルに向かう車が30分程動けない事態になったという。ウィーン・フィルハーモニー四重奏団としても来日している。
1970年からはウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団を率いて毎年のように来日、日本各地でニューイヤーコンサートを開いた。NHK交響楽団にも客演し、その演奏はキングレコードよりCD化されている。
1985年、1986年、1987年の3年間日本フィルハーモニー交響楽団に客演。1985年の演奏会は、日本フィル協会会員頒布用としてレコード化された。また、【第40回夏休み親子コンサート　日本フィル管弦楽名曲集2014】（CD）には『美しく青きドナウ』が、【第45回夏休み親子コンサート　日本フィル管弦楽名曲集2019】（CD）には『雷鳴と稲妻』と『ラデツキー行進曲』収録されている。最後の来日は、1988年1月1～4日にサントリーホールで初めて開催された「ニューイヤーコンサート」（共演　メラニー・ホリディ）で、このコンサートの様子はテレビ朝日にて放送された。
録音

ヴァイオリン奏者としてはディスコフィル・フランセレーベルにピアニストのリリー・クラウスと組んで、モーツァルト、ベートーヴェン、シューベルトのソナタ全曲、モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第1番・第3番・第4番（指揮とヴァイオリン）などの録音を残した。
デッカにはモーツァルト、ベートーヴェン、シューベルト、ブラームスなど数多くの室内楽を、ヴァンガードにはシューベルト、ヨーゼフ・ランナー、父シュトラウス等の小品をボスコフスキーアンサンブルで録音（ウィーン・フィルのトップ奏者による）。
クレメンス・クラウスとヘルベルト・フォン・カラヤンの指揮でリヒャルト・シュトラウスの『ツァラトゥストラはかく語りき』を、クラウスの指揮で『英雄の生涯』を、クラウスとマゼールの指揮で『町人貴族』のソロを、弾き振りでベートーヴェンのロマンスのソロを演奏。
マイナーメーカーにはクライスラーなどのヴァイオリン小品集を数枚録音している。
指揮者としては毎年ニューイヤーコンサートの事前セッションとして（一部はライブもあり）ヨハン・シュトラウス一家などの膨大なウィンナ・ワルツをデッカに録音。また映像収録も多数行われており、打楽器奏者のブロシェクとのユーモアのある駆け引きを楽しむことができる。解釈はクラウスを踏襲して、ウィーン情緒を強調しすぎない、抑制の効いた上品なもので、指揮者の強烈な個性は打ち出されないものの、ウィーンフィルの美音や曲そのものの魅力を素直に引き出すものとして幅広い支持を受けた。
これ以外に、モーツァルトの舞曲と行進曲全曲、セレナードとディヴェルティメント（全集）、ベートーヴェンの舞曲、ブラームスのハンガリー舞曲、リスト、グリーグの管弦楽曲等の録音も残している。
またEMIには、デッカとは別にウィーン・ヨハン・シュトラウス管弦楽団（オーストリア放送交響楽団）を指揮したウィンナ・ワルツ録音が相当数ある。リリー・クラウスのピアノでモーツァルトピアノ協奏曲9、20番、チャイコフスキーリヒャルト・シュトラウスの管弦楽曲等も録音。ゲッダ、ローテンベルガーらの大物歌手達を擁して数多くのヨハン・シュトラウス2世、レハール、カール・ツェラー等ウィンナ・オペレッタの録音も数多く残している。EMIのオペレッタ録音はもともと歌手の豪華さで知られるが、長年ウィーン国立歌劇場でも弾き続けたボスコフスキーが担当するセッションはひときわグレードアップし、他にオペレッタ録音を残していないフィッシャー＝ディースカウも二度つきあっている。
ドイツ・シャルプラッテンにはシュターツカペレ・ドレスデンとシューベルトのロザムンデ全曲を残している。
最後のレコーディングはヨハン・シュトラウス2世のオペレッタ『ジプシー男爵』で、全曲EMIであった。
識

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: 「識」の語義については、ウィクショナリーの「識」の項目をご覧ください。
| 仏教用語 識, ヴィニャーナ |
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 ルビンの壺。画像は認知作用により「壺」とも「顔面」とも識別される。
パーリ語:  विञ्ञाण (viññāṇa)
サンスクリット語:  विज्ञान (vijñāna)
チベット語:  རྣམ་པར་ཤེས་པ་
ビルマ語:  ဝိညာဉ်  (IPA: [[wḭ ɲɪ̀ɴ]])
中国語:  識(T) / 识(S)  (拼音: shí)
日本語:  識  (ローマ字: shiki)
朝鮮語:  식/識 (shik)
英語:  consciousness, mind, life force, discernment
クメール語:  វិញ្ញាណ (Vinh Nhean)
シンハラ語:  විඥ්ඥාන
タイ語:  วิญญาณ
ベトナム語:  識 (thức)
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識（しき、巴: viññāṇa ヴィニャーナ, 梵: vijñāna ヴィジュニャーナ）とは、意識、生命力、心、洞察力との意味の仏教用語である。認識対象を区別して知覚する精神作用を言う。
この語は、vi(分析・分割)+√jñā(知)の合成語であって、対象を分析し分類して認識する作用のことである。釈迦在世当時から、この認識作用に関する研究が行われ、さまざまな論証や考え方が広まっており、それぞれの考え方は互いに批判し合いながら、より煩瑣な体系を作り上げた。
しかし、大乗仏教全般で言うならば、分析的に認識する「識」ではなく、観法によるより直接的な認識である般若(はんにゃ、プラジュニャー(prajñā)、パンニャー(paññā))が得られることで成仏するのだと考えられるようになって重要視された。
パーリ仏典において

パーリ経蔵においては、識は少なくとも3種の意味合いで登場する。
パーリ経典アビダルマおよび後世の注釈書では、識は89種の状態が存在し、それぞれ別種の業の結果をもたらすという。
パーリ仏典において > 感覚器としての識

仏教では六入(巴: saḷāyatana; 梵: ṣaḍāyatana)として6つの感覚器を指し、目、耳、鼻、舌、体、心が挙げられる（六根）。それぞれ客観的には視覚、音、匂い、味覚、触覚、精神をつかさどる（六境）。それらは触（パッサ）につながり、受を経て、最終的には渇愛（タンハー）につながる。
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パーリ仏典による六六経
 
|   | 処、入 (Āyatana) | 処、入 (Āyatana) | 処、入 (Āyatana) | 処、入 (Āyatana) | 処、入 (Āyatana) |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |  |
|   |   | 六根 感覚器官 | <–> | 六境 感覚器官の対象 |   |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |  |
|   |   |   |   |   |   |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |  |
| ↓ | ↓ | ↓ | ↓ | ↓ | ↓ |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |  |
| ↓ | ↓ | ↓ | 触 (パッサ) | 触 (パッサ) | 触 (パッサ) |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |  |
| ↓ | ↓ | ↓ | ↑ | ↑ | ↑ |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |  |
|   |   識 (ヴィンニャーナ)   |   識 (ヴィンニャーナ)   |   識 (ヴィンニャーナ)   |   識 (ヴィンニャーナ)   |   識 (ヴィンニャーナ)   |     → |   | 受・ヴェ｜ダナ｜ |   |     → |   | 渇愛・タンハ｜ |   |   |   |
 
 六根とは、目、耳、鼻、舌、体、心  六境とは、色（ルーパ）、音、匂い、味、触覚、意の知覚対象（法）  名色（ナーマルーパ）は、識（ヴィンニャーナ）により生じる  処（六根と六境と識）は、名色（ナーマルーパ）により生じる  触は、処（六根と六境と識）により生じる  感受（受, ヴェーダナー）は触により生じる  渇愛（タンハー）は受により生じる
何であれ、苦が生起するなら、その一切は識（viññāṇa）という縁から生起する。識が滅するならば、苦の生起は存在しない。

「苦は識という縁から生起する」との危険性を知る比丘は、識が寂止するがゆえに無欲の者となり、完全なる涅槃に到達した者となる。
パーリ仏典において > 五蘊の識

人間の構成要素を五蘊(ごうん)と分析する際には、識蘊(しきうん, vijñāna skandha)としてその一つに数えられる。この識は、色・受・想・行の四つの構成要素の作用を統一する意識作用をいい、六根（眼・耳・鼻・舌・身・意）によって、六境（色・声・香・味・触・法）を認識する働きを総称する。事物を了知・識別する人間の意識に属する。例えば、桜を見てそれが「桜」だと認識すること。
Kiñca bhikkhave, viññāṇaṃ vadetha: vijānātīti kho bhikkhave, tasmā viññāṇanti vuccati. Kiñca vijānāti: ambilampi vijānāti, tittakampi vijānāti, kaṭukampi vijānāti, madhurakampi 3- vijānāti, khārikampi vijānāti, akhārikampi vijānāti,loṇikampi vijānāti, aloṇikampi vijānāti. Vijānātīti kho bhikkhave, tasmā viññāṇanti vuccati.
比丘たちよ、なぜそれを識（viññāṇaṃ）と呼ぶのか？　比丘たちよ、認識するから識と言うのである。では、何を認識するのか？ 

酸味を認識し、苦さを認識し、辛さを認識し、甘さを認識し、アルカリ味を認識し、アルカリ味のなさを認識し、塩辛さを認識し、塩気のなさを認識する。比丘たちよ、これらを認識するから識と呼ばれている。
また古い経典には、識住(vijñānasthiti)と言われて、「色受想行」の四識住が識の働くよりどころであるとする。この場合、分別意識が、色にかかわり、受にかかわり、想にかかわり、行にかかわりながら、分別的煩悩の生活を人間は展開しているとする。
しかしながらいずれも、人間は「五蘊仮和合」といわれるように、物質的肉体的なものと精神的なものが、仮に和合し結合して形成されたものだと考えられており、固定的に人間という存在がある、とは考えられていない。
パーリ仏典において > 十二因縁の識

十二因縁では、無明・行・識・名色・六処・触・受・愛・取・有・生・老死とあるので、行(サンカーラ)に条件付けられた識である。
Yañca bhikkhave, ceteti yañca pakappeti, yañca anuseti, ārammaṇametaṃ hoti viññāṇassa ṭhitiyā.

Ārammaṇe sati patiṭṭhā viññāṇassa hoti. Tasmiṃ patiṭṭhite viññāṇe virūḷhe āyatiṃ punabbhavābhinibbatti hoti. 

Āyatiṃ punabbhavābhinibbattiyā sati āyatiṃ jāti jarāmaraṇaṃ sokaparidevadukkhadomanassupāyāsā sambhavanti. Evametassa kevalassa
比丘たちよ、人が意図するもの(ceteti)、計画するもの(pakappeti)、人が向かう傾向のあるもの(anuseti)、これらは識(viññāṇassa)を維持する基礎となる。

基礎があるとき、識を確立するための足場となる。識が確立され成長したとき、未来に再生(punabbhavā; 有)の生起がある。

未来の再生の生起があるとき、未来の生(jati)、老死、悲しみ、嘆き、痛み、苦悩が生まれる。

これが全ての苦の起源である。
パーリ仏典において > アビダルマでの識

おおよそ、我々が心という意味とほぼ同義である。心(citta)、意(mano)、識と区分して呼ばれたとしても、それぞれ働きとしては別であっても、総括的には心と呼んで差し支えない。心意識として別々の働きがあるが、心の作用の区別に過ぎないと考える。
アビダルマ(阿毘達磨、abhidharma)では、五位の中で心(しん、心として働く主体)と心所(しんじょ、心の働く作用)と区分するときには、識は心(心王)にあたる。
識には、眼識・耳識・鼻識・舌識・身識・意識の六つあり、別のものであるようだが、識としての物柄(体)は一つであるとする。六識はそれぞれ色・声・香・味・触・法と別の対象をとるから、別々の認識であり、境(きょう、外界の対象)を写し取るようなものと考える。
識の数

ほとんどの仏教の宗派は、それぞれの処（āyatana）に一つずつ、合わせて六識として挙げているが、一部の宗派はさらなる識を挙げている。
識の数 > 六識

Katamañca bhikkhave viññāṇaṃ? Chayime bhikkhave, viññāṇakāyā: 

cakkhuviññāṇaṃ sotaviññāṇaṃ ghāṇaviññāṇaṃ jivhāviññāṇaṃ kāyaviññāṇaṃ manoviññāṇaṃ. Idaṃ vuccati bhikkhave, viññāṇaṃ.
比丘たちよ、いかなるものが識であるか。比丘たちよ、これら六つの識身がある。

眼識、耳識、鼻識、舌識、身識、意識。比丘たちよ、これらが識である。
パーリ仏典では、以下６つの識が挙げられている。
眼識（cakkhu-vijñāna）
耳識（sota-vijñāna）
鼻識（ghāṇa-vijñāna）
舌識（jivhā-vijñāna）
身識（kāya-vijñāna）
意識（mamo-vijnana）
眼識、耳識、鼻識、舌識、身識を五識（ごしき）もしくは前五識（ぜんごしき）とよび、それに対して意識を第六識とよぶ。
前五識は現在の対象に向かってしかはたらかず、過去や未来の対象にははたらかない。それに対して意識は過去・現在・未来の対象に向かってはたらく。すなわち過去を追憶し、未来を予想することができる。
前五識の対象は、眼識ならば色、耳識ならば声、に限られるが、意識の対象は（狭義の）法のみならず、すべての法（ダルマ）にわたる。なお、意識は前五識を統括するものではない。
識の数 > 八識

→詳細は「八識」を参照
瑜伽行唯識学派では六識に加え、さらに２つを追加している。
末那識 (まなしき、manas-vijñāna)
阿頼耶識 (あらやしき、ālaya-vijñāna)
心 (citta) は阿頼耶識、意 (manas) は末那識、識 (vijnana) は眼耳鼻舌身意の六識を表す。説一切有部とは異なり、唯識派では識の認識する対象は自識の中にあると考える。したがって、識には、認識するものと認識されるものの二つが内在しているとする。しかも、この八識は識体が別であり、同時に働くことができるとする。
ことに、「識」とされる前六識は、事物に対して、もしくは存在として認識される対象として、認識するものとされるものとの関係において、認識作用を行うというのである。
識の数 > 九識

大乗仏教ではさらに以下を加え、九識としている。
阿摩羅識（あまらしき、amala-vijñāna）
密教の識

密教の場合は、すべてのものの存在に遍在しているものとして、純粋意識のように捉えられた。
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2  See, for instance, Rhys Davids & Stede (1921-25), p. 618, entry for "Viññāṇa," retrieved on 2007-06-17 from the University of Chicago's "Digital Dictionaries of South Asia". University of Chicago
↑  See, for instance, Apte (1957-59) Archived March 28, 2016, at the Wayback Machine., p. 1434, entry for "vijñānam," retrieved from "U. Chicago" at http://dsal.uchicago.edu/cgi-bin/philologic/getobject.pl?c.5:1:2152.apte%5B%5D ; and, Monier-Williams (rev. 2008) Archived March 3, 2016, at the Wayback Machine., p. 961, entry for "Vi-jñāna," retrieved from "U. Cologne" at “Archived copy”. 2016年5月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年10月22日閲覧。 .
↑  鈴木大拙は『禅と精神分析』（創元社、1960、p103）において、識は直観と解した方が良いよ述べている。
↑  パーリ仏典中部六六経
↑  パーリ仏典, 中部 満月大経, Sri Lanka Tripitaka Project
↑  パーリ仏典, 相応部蘊相応 7. Khajjanīya suttaṃ, Sri Lanka Tripitaka Project
↑  頼富本宏他「図解雑学　般若心経」ナツメ社 2003年 P76
↑  頼富本宏他「図解雑学　般若心経」ナツメ社 2003年 P90
↑  デジタル大辞泉『五識』 - コトバンク
1 2 3 4 5 6  櫻部・上山 2006, p. 108.
大深度地下

大深度地下（だいしんどちか）とは、2001年（平成13年）に施行された「大深度地下の公共的使用に関する特別措置法」（通称：大深度法）による地下利用の新概念。1980年代のバブル景気を頂点とした地価高騰時に考え出されたものであり、通常利用されることのない深度の地下空間を公共の用に利用できることとし、都市の形成に不可欠な都市トンネルや共同溝等の建設を促進させるために法制化された。
換気、災害時の安全性の確保など技術的な問題や建設コストの問題もあり、大深度地下を使用した事業は長く実施されなかったが、2000年代後半から大深度地下を使用した事業が具体化した。これまでに、神戸市の送水管敷設事業（2007年6月19日認可）と国土交通省関東地方整備局と東日本高速道路・中日本高速道路が共同で事業を進めている東京外かく環状道路（関越道 - 東名高速間）（2014年3月28日認可）、JR東海が建設を進めている中央新幹線（東京都 - 名古屋市間）（2018年10月17日認可）、大阪府が進める一級河川淀川水系寝屋川北部地下河川事業（2019年3月18日認可）の4事業について認可されている。
深さの基準

大深度法における深さの基準は、次の二つのうち、いずれか深い方である。
地下40 m以深
基礎杭の支持地盤上面から10 m以深
大深度法の対象となる地域（首都圏、近畿圏、中部圏）における公共使用の場合は、原則として補償が不要。しかし、既存物件がある場合や実際に損失が発生した場合には、この限りではない。
適用を受けた事業

神戸市による送水管の敷設事業（神戸市中央区）
2007年（平成19年）6月19日 - 国土交通大臣より認可
東京外かく環状道路（関越道 - 東名高速間）
2009年（平成21年）4月27日 - 整備計画区間格上げ（着工決定）
2013年（平成25年）11月8日 - 使用認可申請書を国土交通大臣に提出
2014年（平成26年）3月28日 - 国土交通大臣より認可
中央新幹線（東京都 - 名古屋市間）
2014年（平成26年）3月14日 - 「事前の事業間調整」の開始
2018年（平成30年）10月17日 - 国土交通大臣より認可
一級河川淀川水系寝屋川北部地下河川事業
2018年（平成30年）2月28日 - 大阪府知事が寝屋川北部地下河川排水機場から鶴見立坑までの3区間延べ2.2 kmについて使用認可申請書を提出
2019年（平成31年）3月18日 - 国土交通大臣より認可
大深度地下の活用を予定する事業

国道1号淀川左岸線延伸部（門真市薭島 - 大阪市北区豊崎）
2017年（平成27年）4月 - 事業化
大深度地下使用が想定される事業

中央本線別線（京葉線延伸：東京駅 - 三鷹駅）運輸政策審議会答申第18号より
首都圏新都市鉄道つくばエクスプレス線延伸（秋葉原駅 - 東京駅）
都心直結線（京成押上線押上駅 - 新東京駅 - 京急本線泉岳寺駅）
北陸新幹線延伸（敦賀駅 - 新大阪駅）
地上に影響が見られた事案

外環道における調布市の陥没事故
2020年（令和2年）10月18日に東京都調布市東つつじケ丘2丁目の道路（座標）で陥没が生じ、東日本高速道路は現場付近の大深度地下（地下47 m）で行っている東京外かく環状道路のトンネル工事との関連を認めた。その後関連の工事は中断していたが、2022年2月に大泉ジャンクション付近の工事を再開した。
リニア中央新幹線における町田市の気泡湧出
2024年10月22日、町田市内のリニア中央新幹線のトンネル掘削工事現場近くで、民家の庭から水と気泡が湧き出す現象が発生した。JR東海は報告を受け、工事を中断した。この工事は地下40m以上の大深度地下で行われていたが、JR東海は工事との関係性を認めた。その後、再発防止策をまとめ、2025年1月23日に工事を再開した。
南渕一輝

| 　みなぶち かずき 南渕一輝 |
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別名義:  南淵一輝
生年月日:   (1970-10-11) 1970年10月11日（54歳）
出生地:   日本・東京都足立区
民族:  日本人
身長:  175cm
血液型:  O型
職業:  俳優、歌手
ジャンル:  映画、テレビドラマ
活動期間:  1985年 - 1992年
主な作品
 ○テレビドラマ 『毎度おさわがせします3』  『セーラー服反逆同盟』 『月曜ドラマランド「もしかして婚約者!?」』 『火曜スーパーワイド「パパはビデオ監督」』 『映画みたいな恋したい「シャレード」』 ○映画 『SO WHAT』 『名門!多古西応援団』 ○オリジナルビデオ  『IMADOKI初恋物語』
 
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南渕 一輝（みなぶち かずき、本名の読み：みなぶち かずてる、1970年10月11日 - ）は日本の元俳優、歌手。東京都足立区出身。
経歴

1985年デビュー。主に学園ドラマに出演。東京宝映に所属していた。
1987年、テレビドラマ『毎度おさわがせします』の第3シリーズで人気を博し、同年5月2日にシングル「哀愁Dancer」でキャニオン・レコードから歌手デビュー。同ドラマで共演した沢村悟郎（テイチクレコード）、塩川憲一（CBS・ソニー）も同日に歌手デビューしたことにより、3人並んだ記事で雑誌のグラビアを飾る。
1991年に婿養子として実業家の娘 (元タレントのかっこ森沢なつ子）と結婚。
1992年に映画『セイリング 海にはばたく』への出演を最後に芸能界を引退。その後は実業家に転身。
出演作品 > テレビドラマ

もしも、学校が…!?（1985年、TBS） - 大竹 役
ぶんぶくちゃがま (1986年6月、テレビ朝日) - レギュラー出演
月曜ドラマランド「もしかして婚約者!?」（1986年8月18日、フジテレビ） - 今井一平 役
セーラー服反逆同盟（1986年10月、日本テレビ） - 合田雄太 役
毎度おさわがせします3（1987年、TBS） - 内海健 役
疑惑の家族 (1988年10月12日〜、TBS)
木曜ゴールデンドラマ「女優時代」（1988年10月13日、日本テレビ）
泣くなセン!燃える男 〜星野仙一物語（1988年12月31日、TBS）- 主演の友人 役
連続テレビ小説（NHK）
「青春家族」（1989年）
「和っこの金メダル」（1989年） - 清 役
花王 愛の劇場（TBS）
「夏色の天使」（1989年） - 森野俊也 役
「明日さがし」（1990年）
青春オーロラ・スピン スワンの涙（1989年、フジテレビ） - 清水健吾 役
火曜スーパーワイド「パパはビデオ監督」（1989年9月5日、テレビ朝日） - 斉藤由貴 役
あいつがとまらない!（1989年、テレビ東京） - 麻生博巳 役
東京ストーリーズ 第10回「道玄坂〜ヴァージンロード」（1989年12月14日、フジテレビ） - 主演
市川準の東京日常劇場「青春終列車」（1990年、テレビ朝日）
TBS大型時代劇スペシャル「武田信玄」（1991年1月1日、TBS） - 武田義信 役
さすらい刑事旅情編III 第21話「スリに間違えられた男・殺意の友情」（1991年3月6日、テレビ朝日）- 浪人生　役
映画みたいな恋したい「シャレード」（1991年4月13日、テレビ東京）- 主演
出演作品 > 映画

ブラックボード（1986年、近代映画協会） - 槙田五郎 役
名門!多古西応援団（1987年、東映） - 胡女浩司 役
恐怖のヤッちゃん（1987年、東映） - 田中春樹 役
SO WHAT（1988年、松竹） - 主演・北島ヒロシ 役
この胸のときめきを（1988年、東映クラシックフィルム） - 村野圭介 役
恋子の毎日（1988年、東映） - 田山次郎 役
童貞物語4 ボクもスキーに連れてって（1989年、バンダイ） - 甲田繁樹 役
びんばりハイスクール（1990年、東映クラシックフィルム） - 野本慎一 役
キスより簡単2 漂流編（1991年、バンダイ） - トオル 役
セイリング 海にはばたく（1992年4月25日、全国映画センター） - 市川章 役
出演作品 > オリジナルビデオ

IMADOKI初恋物語（1991年、ジャパンホームビデオ） - 主演・加藤優作 役
出演作品 > ラジオ

隆治と一輝 どんまいフレンド（1987年4月 - 1988年3月、ニッポン放送）
一輝と良明 どんまいフレンド（1988年4月 - 1989年1月、ニッポン放送）
南渕一輝のどんまいフレンド（1989年1月 - 1989年3月、ニッポン放送）
ディスコグラフィ > シングル

| #> キャニオン・レコード | 発売日> キャニオン・レコード | タイトル> キャニオン・レコード | B面> キャニオン・レコード | 規格> キャニオン・レコード | 規格品番> キャニオン・レコード |
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| 1st | 1987年5月2日 | 哀愁Dancer | 東京純愛倶楽部 | EP | 7A-0725 |
| 2nd | 1987年9月21日 | 切り過ぎた髪 | ジャンヌダルクが瞳をさます | EP | 7A-0774 |
ディスコグラフィ > タイアップ

| 楽曲 | タイアップ | 収録作品 |
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| 東京純愛倶楽部 | TBS系テレビ『毎度おさわがせします』挿入歌 | シングル「哀愁Dancer」 |
余談

・ドラマ 「パパはビデオ監督」では、出演予定だった、高橋良明が亡くなった為、ラジオで共演していた南渕が、代役をつとめた模様。(ブログ参照)
・主演映画『SO WHAT』は、他の映画やドラマの出演依頼を断ってでも受けるぐらい、南渕にとっては、特に思い入れのある作品だと、雑誌の取材で語っている。
・ ドラマ『セーラー服反逆同盟』では、金と黒色のメッシュのような派手な髪型、 映画『恐怖のヤッちゃん』のワンシーンでは、パンチパーマヘアを披露している。
人柄

ブログなどで、当時の南渕を知る方の話では、南渕の人柄について、誰にでも気軽に話しかけてくれる優しい人。異性からだけでは無く、同性からも好かれる人だった様である。
プロフィール（その他）

・趣味
音楽(トロンボーン、ギター演奏)
・特技
スポーツ万能(野球,短距離)、とんぼがえり
・好きな食物
肉類、チョコレート
・嫌いな食物
うどん
・好きな色
黒、紺、濃茶
(上記レコード表記参照)