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Fi 97 (航空機)
設計と開発

複座のツーリング機／練習機であるフィーゼラー F5に続いてフィーゼラー社はドイツ航空省（RLM）からヨーロッパ・ツーリング機選手権の1934年度大会に参加する特製の4座機の開発を後押しされた。
この結果、クルト・アーノルト（Kurt Arnolt）により設計されたFi 97は、通常形式の尾翼を持つ混合構造の低翼片持ち式単葉機になった。胴体は鋼管フレームに羽布を張り、主翼の構造は木製の骨組みに羽布と合板を張ったものであった。格納と陸上運搬用に主翼は後方に向けて折り畳めるようになっており、固定尾橇式の降着装置を備えていた。パイロットと3名の乗客は密閉式のキャビンに搭乗した。
5機のFi 97が製造され、3機は250 hp のヒルト HM8U 倒立V型8気筒エンジンを、2機は225 hpのアルグス As 17 倒立直列6気筒エンジンを装着していた。双方とも空冷エンジンであった。
この機体は短距離離着陸性能を持ち、その最も特筆すべき設計上の機構は低速飛行を可能にする主翼の高揚力発生機能であった。主翼前縁には主翼長の半分以上にわたりハンドレページ式自動前縁スラットを、主翼後縁にはフィーゼラー設計のファウラー式フラップの「オーストロールフリューゲル」（Ausrollflugel）を備えていた。後縁フラップは主翼面積をおよそ20 %も増やすことができた。これらの高揚力装置により飛行速度を58 km/h (36 mph)まで落とすことが可能であり、これらは後に有名なフィーゼラー Fi 156の製造に役立てられた。
運用の歴史

5機のFi 97は8月 - 9月に開催された1934年度ヨーロッパ・ツーリング機選手権大会に参加し、アルグスエンジン付Fi 97のハンス・ザイデマンが総合順位で2機のポーランドのRWD-9機に次ぐ3位を獲得した。特筆すべき記録は、他のドイツ機と比べて全てのフィーゼラー機が競技を終了（順位：3、9、12、13、16位）したことであった。出場したパイロットの中にはヴォルフ・ヒルトもいた。フィーゼラー機は短距離着陸競技（最高記録 - 75 m、高度8m通過から）で1位と3位を獲得し、短距離離陸競技（78.3 m、高度8m越え）と最低速度競技（58.49 km/h）でも非常に良い成績を残した。
要目

The Illustrated Encyclopedia of Aircraft (Part Work 1982-1985), 1985, Orbis Publishing, Page 1812/3 より
乗員：1名
乗客：3名
全長：8.04 m (26 ft 41⁄2 in)
全幅：10.70 m (35 ft 11⁄4 in)
全高：2.36 m (7 ft 9 in)
翼面積：15.30 m2 (164.69 ft2)
空虚重量：560 kg (1235 lb)
全備重量：1050 kg (2315 lb)
エンジン：1 × アルグス As 17A 倒立 直列6気筒、168 kW (225 hp)
最大速度：245 km/h (152 mph)
巡航高度：7,300 m (23,950 ft)
航続距離：1,200 km (746 miles)
上昇率 :
カプセル化

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: この項目では、オブジェクト指向での概念について説明しています。コンピュータネットワークの通信プロトコルに関する概念については「カプセル化 (通信)」をご覧ください。
カプセル化（カプセルか、英: encapsulation）は、コンピュータプログラミングで用いられる概念で互いに関連するデータとロジックなどを1つのモジュールとしてまとめることである。また、より広い意味ではまとめたモジュールの内側の詳細を外側から隠蔽することをも含む。この隠蔽は計算機科学者デビッド・パーナスが提唱した情報隠蔽（英語版）と同義である。
カプセル化はオブジェクト指向での使用が最も有名であり、そこではフィールドとそれを操作するメソッドをまとめたオブジェクトの内部要素への直接アクセスを制限するためのアクセスコントロールを設けている。内部隠蔽されたフィールドを操作または閲覧するためのメソッドは、ミューテイタ/アクセッサ（英語版）と呼ばれ、これはセッター/ゲッターの俗称でも知られている。フィールドとメソッドの一体化には、フィールド展開用のメモリ基底アドレスをアドホック多相（英語版）表現にしたThis参照の機構が用いられている。これらカプセル化のコンセプトの定義と実装の書式は、オブジェクトの設計図に例えられているクラスに投影されている。オブジェクト指向のカプセル化は、特にデータ抽象の側面が強調されている。
なお、カプセル化はオブジェクト指向の専売特許ではなく、抽象データ型、プログラムモジュール、ソフトウェアコンポーネントの実装にも使用されている。
概要

構造化プログラミングを提唱したエドガー・ダイクストラは、プログラムの段階的詳細化法の知見から、プログラムを構成するアルゴリズムとそのアルゴリズムで用いられるデータ構造は密接に関連しており、アルゴリズムをある程度詳細化してからでないと多くの場合そのデータ構造は決定できないことを指摘した。
さらに、アルゴリズムに関連するデータ構造を決定するためには、まず必要なデータ構造の存在を変数名で代用、すなわち抽象（abstract）し（これをデータ抽象（data abstract）と呼ぶ）、アルゴリズムの方の詳細化を進めることでそのデータ抽象された変数名が必要とされる情報を徐々に集めてゆき、十分な情報が集まった段階でそのデータ構造を決定させればよいということを示した。なお、データ抽象を駆使してアルゴリズムとそのデータ構造を洗練化（段階的詳細化）したものは真珠（pearl）と呼ばれる。
このように開発されたプログラムにおいては、アルゴリズムとそのデータ構造は一体不可分のようになるため、プログラムの拡張などにより、アルゴリズムを後から変更する必要が出てくると、必然的に一度決定したはずのデータ構造や関連操作を修正しなくてはならなくなる。しかも、その修正箇所は大規模なプログラム開発であれば多数の関連ソースコードの各所に散在してしまうことになる。
以上のことを踏まえれば、ほとんど一体不可分のものであるアルゴリズムの操作と、そのアルゴリズムに関連するデータ構造に対しては、異なる名前を持つ異なる真珠として扱うよりも一つの変数名からなる一つのモジュール（module）とした方が、仮に後でアルゴリズムの変更を行うにしても変更箇所がそのモジュールの内部に限定されることになるので、保守管理しやすい。このように、関連するデータとその操作を一つの何かまとまりにまとめることを情報のカプセル化（encapsulation）またはモジュール化（modulization）と呼ぶ。
情報隠蔽

デイビッド・パーナスはモジュール間の結合に関する議論を進める上で、プログラムやモジュールに関する設計情報は濫りに公開してはならず、むしろ積極的に隠蔽すべきであるという情報隠蔽（information hiding）の考え方を説いた。つまり、公開すべきものはプログラムやモジュールの仕様であって、その実現手段ではないと主張した。
公開すべき仕様上の機能を呼び出す機構はインターフェース（interface）と呼ばれる。インターフェースを経由することでモジュールの機能の情報隠蔽をすることができる。ほかに情報隠蔽を実現する機構としては、モジュールの機構自体に公開/非公開（public/private）の区別を指定する方法が一般的である。
大藏律子

|  日本の政治家大藏 律子おおくら りつこ |
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生年月日:   (1939-04-19) 1939年4月19日（85歳）
出生地:  鹿児島県南さつま市
出身校:  鹿児島大学
所属政党:  無所属
  神奈川県平塚市長
当選回数:  2回
在任期間:  2003年4月30日 - 2011年4月29日
  神奈川県平塚市議会議員
当選回数:  4回
在任期間:  1987年5月1日 - 2003年
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大藏 律子（おおくら りつこ、旧姓・中釜（なかがま）、1939年4月19日 - ）は、日本の政治家、市民活動家。元神奈川県平塚市長（2期）、元平塚市議会議員（4期）。
来歴

鹿児島県川辺郡万世町小湊（現・南さつま市加世田小湊）に生まる。万世町立小湊小学校、加世田市立小湊中学校（加世田市立万世中学校に統合され現・南さつま市立万世中学校）、鹿児島県立加世田高等学校を経て、1958年鹿児島大学文理学部理学科（現・理学部）に入学し、2年次秋に化学科の専門課程へ進む。1962年、鹿児島大学文理学部を卒業して栗田工業に入社し、横浜市にある中央総合研究所に勤務。入社翌年の春頃から労働組合活動にかかわる。結婚退職後、1967年（昭和42年）3月に平塚市に転居。
消費者の会などの設立を通じ、県内5生協の合併の際に理事を務めた。続いて監事に就任。また、「核廃絶平和都市宣言」運動を牽引。1985年（昭和60年）12月20日、平塚市は核兵器廃絶平和都市を宣言した。
1987年（昭和62年）4月、平塚市議会議員選挙に立候補し初当選。1999年（平成11年）、4期目の当選。
引退の意思を固めていたが、市民団体の要請により2003年（平成15年）4月27日に行われた平塚市長選挙に立候補。「湘南市」合併構想を掲げた現職の吉野稜威雄との一騎打ちを制し初当選した。4月30日、市長就任。

※当日有権者数：203,646人 最終投票率：53.58%（前回比：pts）
| 候補者名 | 年齢 | 所属党派 | 新旧別 | 得票数 | 得票率 | 推薦・支持 |
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| 大藏律子 | 64 | 無所属 | 新 | 57,133票 | 53.82% |  |
| 吉野稜威雄 | 62 | 無所属 | 現 | 49,030票 | 46.18% |  |
2007年（平成19年）、河野太郎の支援を受けた元読売新聞記者の相原清、元市議の真敏昭らを破り再選。
市長在職時は自治基本条例の制定や町内福祉村の拡充、ブックスタート、学校司書の配置などに取り組んだ。2011年（平成23年）の市長選は不出馬。同年4月28日に行われた退任式で、「公約だった市長給与5割削減は条例化できなかったが、代わりとして同額の1,480万円余りを寄付する」と述べた。
著書

大藏律子『凛として－協働の記録 平塚から』神奈川新聞社、2018年1月11日。ISBN 978-4876455751。
大島南インターチェンジ

| 大島南インターチェンジ |
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所属路線:  E76 西瀬戸自動車道 （しまなみ海道）
IC番号:  11
料金所番号:  03-278
本線標識の表記:   大島南
起点からの距離:  46.9 km（西瀬戸尾道IC起点）
 ◄大島北IC (6.3 km)  (7.3 km) 今治北IC/来島海峡SA►
接続する一般道:  国道317号
供用開始日:  1999年5月1日
通行台数:  2381台/日（2010年）
所在地:  〒794-2114 愛媛県今治市吉海町名3545番地1北緯34度7分46.2秒 東経133度1分56.5秒﻿ / ﻿北緯34.129500度 東経133.032361度﻿ / 34.129500; 133.032361座標: 北緯34度7分46.2秒 東経133度1分56.5秒﻿ / ﻿北緯34.129500度 東経133.032361度﻿ / 34.129500; 133.032361
備考:  今治方面出入口のみのハーフIC
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当施設の位置
大島南インターチェンジ（おおしまみなみインターチェンジ）は、愛媛県今治市吉海町名にある西瀬戸自動車道（通称：しまなみ海道）のインターチェンジ。
四国方面（今治方面）のみのハーフICである。
インターチェンジ形状はハーフY字となっている。
接続する道路

西瀬戸自動車道（11番）
接続する道路：国道317号
周辺

来島海峡大橋
料金所 > 入口

レーン数:2
ETC専用:1
一般:1
料金所 > 出口

レーン数:2
ETC専用:1
一般:1
クラミジア・ムリダルム

クラミジア・ムリダルム（Chlamydia muridarum）は、クラミジア門クラミジア綱クラミジア目クラミジア科クラミジア属の真正細菌の一種であり、偏性細胞内寄生グラム陰性菌である。かつてChlamydia trachomatisに内包されていたが、1999年に分離されて新種として登録された。C. trachomatisは人間にのみ感染するが、C. muridarumはマウスやハムスターといったネズミ科にのみ病原性を示す。
C. muridarumの2つの菌株MoPn（元々はNiggと呼ばれていた）とSFPDがマウスとハムスターから分離され、MoPnの染色体および染色体外プラスミドの全ゲノム配列が決定されている。
C. muridarum MoPn株は、C. trachomatis MOMP vs4コアエピトープ（T）LNPT（IA）を認識するmAbに結合する。DNA配列分析の結果により、これらのmAbがSFPDを認識する必要があり、vs4エピトープIAGAGに特異的なC. trachomatis B血清型mAbがSFPDを認識する必要がある。MoPnは、1942年に無症候性のアルビノスイスマウスの肺から分離され、その後、マウスに病気を引き起こす可能性が示された。SFPDは、増殖性回腸炎の原因物質とともにハムスターから分離された。MoPnでは、スルファジアジンに対して感受性が強いことが知られている。C. trachomatisとは対照的に、C. muridarumはトリプトファンオペロンを持たない。このため、C. muridarumは、C. trachomatisとは異なるインターフェロンガンマ（IFN-γ）に反応し、二つの菌種で宿主の体内で宿主の免疫機構により菌体が阻害される程度が異なることを意味する。
シスタス

シスタス
ゴジアオイ属 (Cistus) - ハンニチバナ科の花。
SISTUS RECORDS - 日本のレコードレーベル。
『フェンネル大陸 偽王伝』に登場する国家。
シスタン盆地

ヘルマンド川などが潤すシスタン盆地の図
シスタン盆地（シスタンぼんち、英語: Sistan Basin）は、その大部分をアフガニスタン南西部、部分的にイラン南東部を占める盆地であり、世界で最も乾燥した地域のひとつで、長期にわたる干ばつにさらされている。シスタンの名称は、以前この地域がシスタン（Sistan）またはサカスタン（Sakastan＝サカ族の地域）と呼ばれたことに由来する。
この地域の水流は、アフガニスタンの高地から淡水湖や沼地を経由して流れ、最終目的地であるアフガニスタンの塩水であるゴッザレー低地（Godzareh depression）のハームーン湖に流れ、これは広大なシスタン盆地の一部になっている。ヘルマンド川はこの盆地最大の川で、その水は主にヒンドゥークシュ山脈の雪解けによって供給される。
カジェー山（Mount Khajeh）は玄武岩の丘で、この盆地の湖や沼の横にそびえ立っている。
ハームーン湿地（湖）
米国海兵隊員がヘルマンド川縁をパトロール
ハームーン湖から見たカジェー山の眺め
参照項目

スィースターン・バルーチェスターン州 - 隣接するアフガニスタンの州
ニームルーズ州
ハームーン湖
ガイウス・プラウティウス・デキアヌス

|  ガイウス・プラウティウス・デキアヌス C>  Plautius P.f. P.n. Decianus |
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出生:  不明
死没:  不明
出身階級:  プレブス
氏族:  プラウティウス氏族
官職:  執政官（紀元前329年）  監察官（紀元前312年）
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ガイウス・プラウティウス・デキアヌス（Gaius Plautius Decianus）は紀元前4世紀の共和政ローマのプレブス（平民）出身の政治家・軍人。紀元前329年に執政官（コンスル）を務め、シケリアのディオドロスによれば翌年も執政官に就任している。但し、ティトゥス・リウィウスはこれを否定しており、従って紀元前328年の執政官には二つの説がある。
執政官（紀元前329年）

紀元前329年執政官に就任。同僚執政官はルキウス・アエミリウス・マメルキヌス・プリウェルナスであった。ガリア人が南進しているとの噂が流れたため、両執政官は軍団の編成を開始した。しかし、これは誤報であったため、ルキウス・アエミリウスはガイウス・プラウティウスの軍を合わせ、両執政官はプリウェルヌム（現在のプリヴェルノ）の攻略を開始した。プリウェルヌムは陥落し、両執政官ともにローマに戻って凱旋式を実施している。ルキウス・アエミリウスのアグノーメン（添え名）であるプリウェルナスはこの勝利に由来するもので、彼の子孫はこの名を名乗った。
プリウェルヌムの住民の対する処置に関しての議論が元老院で行われた際、ガイウス・プラウティウスは寛大な処置を求めている
監察官（紀元前312年）

シケリアのディオドロスによると、ガイウス・プラウティウスは第二次サムニウム戦争中の紀元前312年にアッピウス・クラウディウス・カエクスと共に監察官（ケンソル）に選ばれている。後には監察官は元執政官が就任する職となったが、この時点ではそのような決まりは無く、アッピウス・クラウディウスはまだ28歳の若者であった。1年半の任期の後、ガイウス・プラウティウスはアエミリウス法（紀元前433年）に従って辞任したが、アッピウス・クラウディウスは辞任を拒否し、一人で監察官職を続けた。
アッピウスは監察官として解放奴隷の息子をローマ市民とし、彼らが元老院に入れるようにした。さらに、土地を所有しないものにも各種の役職を選出するための投票権を与えた。これらの政策は下層階級の不満を抑制し、戦争遂行のために必要な税金や労役を、彼らに負担させることが可能になった。またアッピア街道の建設者として後世に名前を残している。
参考資料 > 古代の資料

ティトゥス・リウィウス『ローマ建国史』
シケリアのディオドロス『歴史叢書』
参考資料 > 近代の研究

Smith, William, Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology, Vol. II, Little, Brown & Co., Boston, 1867
カンイ

カンニ（英: Kanni）は、インドタミル・ナードゥ州に見られる猟犬である。キャラバン・ハウンドやムドホル・ハウンド、サルーキ等の血を引くとされる。
カンニとは現地の言葉で「処女」を意味するという。この名前は、かつて、結婚に先立ち、持参金の一部として花婿に贈られたという習慣から来ると言われている。贈られた犬は手放すことなく、ペットとして大切にされるべきものとされたという。非常に希少な犬とされる。
体高がオス65センチ前後、メス55センチ前後の大型犬である。細く洗練されたボディを持つ。なめらかなスムースコートで、毛色はブラック・アンド・タンが一般的であり、ブラウンやクリームもある。足や胸にホワイトが入るものもある。クリームの毛色のものはパーラカンニ（Paalakanni）と呼ばれる。マズルは先細りで細長く、耳は先が細く下を向いた垂れ耳である。尾は飾り毛のないサーベル形の長い垂れ尾である。
性格は温和であるが、必要があれば勇猛に主人や家を守る。従順で訓練もし易いが、自立心も強い。運動能力は非常に高く、俊足であると同時に、頑強である。[要出典]餌は朝に乳、午後と夕方に穀物の粥を与えられるという。
陳桃花

陳 桃花（ちん とうか、1108年 - ?）は、北宋の徽宗の妃嬪。
生涯

北宋で夫人（婕妤・美人・貴人・才人等より低い位）の位を授けられた。
靖康の変後、金に連行され、金の天会5年（1127年）6月に完顔設野馬（完顔宗翰の長男）の婢（側女）となった。同年7月、徽宗の子の趙梴の妻とされた。その後、燕山（北京）に定住した。
子女

趙成功
趙成式
いずれも趙梴との子。
伝記資料

『靖康稗史箋證』
『三朝北盟会編』
『宋会要輯稿』
クラウド ナイン

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: 「クラウド ナイン」のその他の用法については「クラウド・ナイン」をご覧ください。
クラウドナインは、2007年にセガから発売されたシングルメダルゲーム。クラブ マジェスティの6機種のうちの1つである。
基本ルール

トランプ52枚と特殊カード(後述)4枚の計56枚を使用する。下のようにトランプを左から右、下から上になるにつれて大きくなるように置いていく。
|  | 左 | 中 | 右 |
| --- | --- | --- | --- |
| 上 | J | K | A |
| 中 | 4 | 8 | K |
| 下 | 2 | 5 | 6 |
すべて置けると次のステージに進む。置けなくなったところで終了。1つでもステージをクリアできると配当を得られる。また、クリアタイムが速いとランキングに登録できる。
特殊カード

特殊カードは4枚ある。
ダブルアップゲーム

配当が発生すると挑戦できる。ディーラーのカードに対しプレイヤーのカードが高いか低いかを予想する。最高5回まで挑戦できる。また、ディーラーのカードがスリーカード以上のポーカー役になると勝敗に関わらずスペシャルボーナスを獲得できる。
ボーナスゲーム

通常ゲーム中に縦1列、あるいは横1列に「スリーカード」または「ストレートフラッシュ」が完成すると突入する。ボーナスゲームでは、9枚のメダルの中から1枚を選び、出現した数字が配当となる。ENDが出ると終了する。
院内交渉団体

院内交渉団体（いんないこうしょうだんたい）とは、参議院において国会の本会議での代表質問権などを持っている会派のこと。
概要

会派が、通常国会では5名以上、臨時国会と特別国会では10名以上の国会議員で構成されていることが要件となる。議院運営委員会に理事を出せるのもこの院内交渉団体だけである。
党首討論に参加できるのも、2014年（平成26年）現在では院内交渉団体の代表者のみに事実上制限されている。日本共産党や社会民主党はこれを不当なものとして制限撤廃を要求している。しかし党首討論開始当初はこの院内交渉団体の党首のみというルールが確立していなかったことや、10名未満の野党会派が二院クラブだけだったこともあり、両党とも議員数が10人を切るまではこうした要求は行っていなかった。そのため与党側にはこれを身勝手な要求と見る向きもある。ちなみに共産党は2013年（平成25年）の第23回通常選挙で参議院議員が11名となり院内交渉団体の地位を回復している。
カプセル兵団

カプセル兵団（カプセルへいだん）は日本の劇団。2000年、惑星ピスタチオに所属していた吉久直志によって、結成。同年、『スペース一休』公演で旗揚げ。
概要

吉久直志がかつて所属していた惑星ピスタチオと同様、小道具などを一切使わず、パントマイムと膨大な説明科白を駆使して場面描写や登場人物の心情を表現する「パワーマイム」と呼ばれる手法、そして一人多人数役を次々に切り替えながら多くの役をこなす「スイッチプレイ」等、独特の演出法が特徴である。
公演作品

「スペース一休」2000年9月21日～24日 中野ウエストエンドスタジオ
「爆走！炎の郵便屋」2001年4月12日〜15日 アイピット目白
「逆境ナイン！」2001年8月22日～26日 中野ウエストエンドスタジオ
「SAVIOUR BLUE-セイバー・ブルー-」2002年4月25日～29日 中野ウエストエンドスタジオ
「ALCHEMIST-アルケミスト-」2002年8月21日～25日 アドリブ小劇場
炎の60分シリーズ♯1「燃えよ！映画魂」2002年9月10日～16日
「臥龍頂上伝」2002年12月21日～23日
「ダストシューター」2003年5月3日～5日 萬スタジオ
炎の60分シリーズ♯2「燃えよ映画魂！（再演）/燃えてヒーローショー！」2003年8月20日～24日 萬スタジオ
「D・N・A² 〜何処かで失くしたあいつのアイツ〜」2004年1月28日～2月1日
「フルメタルウインド」2004年8月
「臥龍頂上伝-DRAGON ROAD」（再演）2005年2月
「鬼泪KIRUI」2005年6月29日～7月3日
炎の60分シリーズ♯3「炎の戦士バーニンガイ/魔法プリンセスプリティーモモ」2005年10月12日～16日 池袋シアターグリーン
「ALCHEMIST-アルケミスト-」（再演）2006年4月26日～30日 萬スタジオ
「幽幻夢想～臥龍頂上伝2～」2006年9月27日～10月1日
炎の60分シリーズ♯4「燃えよ映画魂！/燃えてヒーローショー！」（再演）2007年2月7日～12日 笹塚ファクトリー
「ZEIRAM THE LIVE-ゼイラム　ザ　ライブ-」2007年7月11日～15日 笹塚ファクトリー
「GHOST SEED-ゴーストシードー-」2007年11月21日～25日
「リバイバルメモリー」2008年4月23日～27日 笹塚ファクトリー
「タオの月」2008年7月23日～27日 笹塚ファクトリー
「臥龍頂上伝-DRAGON ROAD」（再演）2008年12月12日～16日
「幽幻夢想～臥龍頂上伝2～」（再演）2008年12月13日～17日
「双龍無影伝～臥龍頂上伝3～」2008年12月26日～30日
「ココロコロガシ」2009年6月10日～14日 ラゾーナ川崎プラザソル
「GHOST SEED-ゴーストシードー-」（再演）2009年11月4日～8日 ラゾーナ川崎プラザソル
「ぼくの携帯は次元転位装置つき」2010年5月28日～30日 阿佐ヶ谷アルシェ
「SAVIOUR BLUE-セイバー・ブルー-」（再演）2010年12月9日～12日 王子小劇場
「鬼泪KIRUI」（再演）2011年5月19日～22日 アイピット目白
「超鋼祈願ササヅカイン～暗黒のイノセント～」2011年10月6日～10日
「からくりサーカス-からくり編－」2012年2月9日～12日 笹塚ファクトリー
「ゾンビ×幽霊×宇宙人　オール恐怖大行列！！」2012年7月12日～22日
「からくりサーカス-サーカス編-」2012年11月15日
「DUSTSHOOTERS-ダストシューターズ-」（再演）2013年2月28日～3月3日
「超鋼祈願ササヅカイン-新たなる脅威-」2013年7月11日～15日
「SPACE一休」（再演）2013年11月20日～24日
「ディアボロス」2014年5月29日～6月1日
「月光条例-月光編-」2014年11月13日～24日
「GHOST SEED～It's Wonderful World」2015年2月26日～3月1日
「月光条例-かぐや編-」2015年9月27日～10月4日
「超鋼祈願ササヅカイン-戦いの果てに-」2016年2月9日～14日
「ココロコロガシ」（再演）2016年6月16日～26日
「うしおととら」2022年8月18日〜21日
所属役者

吉久直志
青木清四郎
瀬谷和弘
岡田勇輔
工藤沙緒梨
中山泰香
矢澤正英
吉本大輔
冬岸るい
矢島慎之介
村田結香
塚田沙矢
超鋼祈願ササヅカイン

創立10周年を迎えたカプセル兵団と笹塚ファクトリーの共同プロデュースによるご当地ヒーロー。関東地方のローカルヒーロー一覧#東京都 も参考のこと。下記の3作品の題材ともなっている。
「超鋼祈願ササヅカイン～暗黒のイノセント～」
「超鋼祈願ササヅカイン-新たなる脅威-」
「超鋼祈願ササヅカイン-戦いの果てに-」
関ヶ原インターチェンジ

| 関ヶ原インターチェンジ |
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 関ヶ原インターチェンジ（入口料金所）
所属路線:  E1 名神高速道路
IC番号:  27
料金所番号:  01-205
本線標識の表記:   関ヶ原
起点からの距離:  389.4 km（東京IC起点）
 ◄養老SA/SIC (7.7 km)  (8.6 km) 伊吹PA►
接続する一般道:  国道365号
供用開始日:  1964年（昭和39年）4月12日
通行台数:  非公表
所在地:  〒503-1501 岐阜県不破郡関ケ原町関ケ原北緯35度21分14.22秒 東経136度28分24.29秒﻿ / ﻿北緯35.3539500度 東経136.4734139度﻿ / 35.3539500; 136.4734139
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出口標識
関ヶ原インターチェンジ（せきがはらインターチェンジ）は、岐阜県不破郡関ケ原町関ケ原にある名神高速道路のインターチェンジである。
歴史

1964年（昭和39年）
4月12日 - 名神高速道路の当IC - 栗東IC間の開通に伴い、供用開始。
9月6日 - 一宮IC - 当IC間が開通。
道路

E1 名神高速道路（27番）
接続する道路

国道21号
国道365号
料金所

レーン数：5
料金所 > 入口

レーン数：2
ETC専用：1
ETC・一般：1
料金所 > 出口

レーン数：3
ETC専用：2
一般：1
周辺

関ヶ原古戦場
岐阜関ケ原古戦場記念館
伊吹山ドライブウェイ
南宮大社
関ヶ原バスストップ

関ヶ原バスストップ（せきがはらバスストップ）は、岐阜県不破郡関ケ原町にある、名神高速道路関ヶ原インターチェンジに出入口の間に挟まれた場所にあるバス停留所。バス事業者では名神関ヶ原（めいしんせきがはら）の名称を用いている。
料金所の内側（高速バス用）と外側（路線バス用）の2箇所に存在するが、現在はこのバス停に停車するバスは存在しない。バス停関連の設備は現在では撤去されている。
F値 (曖昧さ回避)

F値
F値 - レンズの明るさを示す指標。レンズの焦点距離を有効口径で割った値。
F値 (評価指標) - 情報工学分野で用いられる評価指標。適合率と再現率の調和平均により求められる。
近交係数 - 遺伝学で用いられる近親交配の度合いを示す指標で、F値とも呼ばれる。
F検定 - F検定で用いられる統計量で、帰無仮説が正しい時にF分布に従うものをFと呼ぶ。
サブリナ (コミック)

| サブリナ  (Sabrina) |
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発売日: 2018年5月
ページ数: 204ページ
出版社: ドローン&クォーターリー
ISBN: 978-1-77046-316-5
翻訳版
出版社: 早川書房
発売日: 2019年10月17日
ISBN: 978-4152098832
翻訳者: 藤井光
『サブリナ』（英: Sabrina）とは米国の漫画家ニック・ドルナソ（英語版）によるグラフィックノベル。作中ではサブリナという女性が殺された事件を巡ってさまざまな陰謀論が生み出され、それらが遺族の生活を損なっていく。フェイクニュースが蔓延する現代を新たな表現技法で描いた作品として批評家から絶賛され、グラフィックノベルとして初めてブッカー賞の一次候補作に選ばれた。2018年5月にカナダのドローン&クォーターリー（英語版）から刊行され、2019年10月には藤井光の翻訳による日本語版が出た。
ストーリー > あらすじ

シカゴでサブリナという女性が職場から家に戻る途中で消息を絶つ。恋人テディは心労で神経衰弱に陥り、コロラド州の隔離された空軍基地に勤務する幼馴染カルヴィンを訪ねる。妻子と別居中のカルヴィンは自宅にテディを住まわせて面倒を見る。テディは憔悴しきっており、一日の大部分を下着姿でベッドに横たわって過ごす。
数週間が経ったころ、サブリナが殺害されるところを収めたビデオテープが各地の通信社に送付されてくる。差出人ティミーの家からはサブリナとともにティミーの遺体も見つかり、多くの謎が残される。事件はニュース専門局で絶え間なく取り上げられ、動画はインターネットに流出して急速に広まる。その中で陰謀説が立ち上がってくる。サブリナの殺害は社会に不安を喚起するために仕組まれた偽旗作戦であり、サブリナの妹サンドラ、テディ、そしてテディを匿うカルヴィンは雇われた役者（クライシスアクター）なのだという。彼らは「真実」を求める一般人の集団に付きまとわれ、ネットに動画を晒され、脅迫を受ける。
テディは部屋にこもり、事件の公式発表に疑義を唱えるラジオ番組を取りつかれたように聞き続ける。カルヴィンはテディと外界の間で消耗していく。サンドラは瞑想やコミュニティ活動を通じて平静を取り戻そうとする。やがて別の州で新しい無差別殺人事件が発生し、メディアやネットの注目はそちらに移っていく。3人の主人公はそれぞれ事件の余波を引きずりながら新しい生活をおくり始める。
刊行の経緯 > 着想と制作過程

ドルナソは2014年の後半に本作の着想を得た。創作動機の一つとなったのは、交際していた女性（後に結婚）が誘拐されて二度と会えなくなるのではないかというパラノイア的な不安である。そのころ女性との関係が深まるにつれて、依存心と同時に彼女を失うことを恐れる気持ちが強まっていったのだという。そのような経験は初めてであり、ドルナソは作品化を通じて心の中を整理しようと考えた。不安の背景には当時の世相もあった。アメリカ国内で起こったサンディフック小学校銃乱射事件（2012年）のような惨劇やパリ同時多発テロ事件（2015年）をはじめとする国際テロ事件などの殺伐としたニュースは本作に影響を与えた。イスラム国シンパは地元シカゴでも活動していた。ドルナソのいう「何かが奪い去られ、失われつつあるという子供じみた恐怖感」は、作中の事件の被害者たちだけではなく加害者や陰謀論者にも共有されている。
もう一つのヒントはカルヴィンのモデルでもある空軍兵士の幼馴染だった。その人物はコロラドのピーターソン空軍基地に勤務しており、都会の喧騒とは距離を置いて暮らしていた。ドルナソは長年にわたって、自分に何かが起きたら友人のところに身を寄せようという考えを抱いており、その夢想が恋人を失うイメージと結びついた。本作の構想中には取材のためコロラドスプリングスの友人を訪れた。基地の見学は叶わなかったが、寒々とした土地柄は作風に合っており、本作の背景としてテーマ的にも視覚的にも好適だったという。ドルナソは結末を決めないまま、恋人に失踪されたテディがコロラドでカルヴィンと車に乗るシーンから描き始めた。2015年初頭のことだった。それ以来、グロサリーストアに勤める本業の傍ら、スクリプトと同時並行で週に2—3ページずつ描いていった。
『サブリナ』は2017年の春に一応の完成を見たが、ドルナソはその出来に失望していた。自身の個人的な不安に基づく、まったくポジティブなところのない作品は読者に悪い影響しか与えないと思われた。何の罪もないサブリナが無造作に殺害される場面は特に陰惨な印象を与えた。自ら作り出したキャラクターを物語のために殺すのは「誰かの苦しみや不幸を搾取しているように」感じられた。自身もかつて熱中していたスナッフ動画のようなものを世に出すことに意味があるとは思えず、描き始めたことを後悔した。感情的な消耗も大きかった。数年がかりで自身の心理を掘り返す行為は「パンドラの箱」に近く、期待したように不安を解消するどころか精神状態を悪化させた。ドルナソは自己嫌悪や恋人との関係に関する不安、過去に受けた性暴力のトラウマに直面した。葛藤は1か月余り続き、一時は出版社に刊行取り消しを申し出たほどだった。やがて時間とともに、セラピーや周囲からのサポートを受けて精神的な安定を取り戻していった。
自作に対する見方を新たにしたドルナソは、原稿に30ページほどの加筆・修正を加えて刊行しようと決めた。殺害シーンは間接的な描写に差し替えられた。作品冒頭で生前のサブリナが浮かべていた安心しきった表情には「危険を予期した鹿のような」ニュアンスが加えられた。サブリナの妹で、初稿ではほとんど無視されていたサンドラの役割も拡大された。サンドラが友人との交流などを通じて事件を乗り越えようとするパートはストーリーの息抜きとなるものだった。2017年末に脱稿した最終形は、初稿と根本的に異なっていたわけではなく、「実際の変更点よりも、私の心の変化の問題」が大きかったという。最後に描かれたのは背表紙用の特別なガラス絵だった。本編とは全く異なる明るいカラーパレットで描かれた花々と密に茂った葉の絵は、ドルナソにとって気持ちの区切りとなった。2019年ごろの取材には、本作について「もう見たくない」「描くんじゃなかった」と答えている。
刊行の経緯 > 背景

本書が刊行された2010年代のアメリカでは、ピザゲートやオバマ大統領の出自を巡る論説など多くの陰謀論が現実に生まれ、ネットや市井の論者のみならず主流マスコミに取り上げられていた。9・11テロ事件が政府による偽旗作戦だという陰謀説は作品にさりげなく取り入れられている。サンディフック小学校などで起きた銃乱射事件では、作中の殺人事件と同じように、銃規制推進派が仕組んだお芝居だという陰謀説が唱えられた。やらせの共謀者（クライシスアクター）だと非難された遺族が自殺した例さえある。これらの風説を流布していた右派陰謀論者アレックス・ジョーンズは、複数のレビュアーによって、作中で延々と陰謀説を説き続けるラジオパーソナリティーのモデルと目されている。2014年にカリフォルニア州サンタバーバラ付近で起きた銃乱射事件は殺害犯の人物像についてのヒントになった。ドルナソはこの事件で犯行前に記録された声明動画を視聴し、作中のティミーを同様のミソジニストに設定した。
刊行の経緯 > 刊行

初版は2018年5月に米国とカナダで刊行された。版元は野心的なグラフィックノベル作品の出版社として知られるカナダのドローン&クォーターリーである。同年7月にブッカー賞最終選考に入ったことが報じられると売れ行きが伸び、3回目の増刷が決定した。英国では2018年6月にグランタ（英語版）から刊行された。海外での版権はココニーノ・プレス（イタリア）、ギンコ・プレス（中国）、サラマンドラ（スペイン）、プレスク・ルネ（フランス）らによって取得された。
日本ではブッカー賞のノミネートを機に早川書房が版権を取得し、2019年10月に藤井光の翻訳で刊行された。同年12月に発行された『THE BEST MANGA 2020 このマンガを読め！』で年間ランキングの第18位に挙げられ、テレビやラジオで広く紹介されるなど、大きな反響を呼んだ。
作風とテーマ > テーマ

本書は現代社会に蔓延するフェイクニュースの風潮を論じたものと受け取られた。作者が直接意図していたわけではないが、トランプ政権下での真実軽視やニヒリズムの風潮、あるいは社会やネットの右傾化への警鐘を読み取る評者も多い。ストーリーの中心には架空の殺人事件があるが、焦点が当てられているのは殺人そのものではなく、そこから生じた陰謀説の影響である。主人公カルヴィンが陰謀に加担していると信じたネットユーザーたちはソーシャルメディアでの議論をエスカレートさせ、カルヴィンの身内の住所を特定して脅迫メールを送る。遺族の一人テディもまた陰謀説に引き込まれていく。この展開により、事件を消費するネットユーザーに対する善良な被害者という図式は崩される。ネットやマスメディアの描写は迫真性に満ちており、そこには危険な風説を送り出す側の心理も現れている。
本作には現代人の生がテレビ中継やビデオチャットのような「電子デバイスを通じて伝えられ、解釈される」様子が描かれている。作者によると、テディがテレビではなくラジオを使って陰謀論を聴き続けるのは、実体のない声が生活に浸透していることを強調するためだという。人物は現実のシーンにおいてこれ以上ないほど簡素な線で描かれるが、唯一ニュースやオンラインの映像でのみ、あたかも本当の生がそこにしかないかのように、目鼻立ちがくっきりと表現される。エヴァン・ナルシスによると、本作では「遠慮がちな微笑みやハグは交わされるが、全力の抱擁や釣り込まれるような笑いはそこにない」。それはフェイクニュースが蔓延する時代にあって、登場人物たちが自分自身の感情を信じられなくなったかのようである。その一方で、コンピュータスクリーンの中では感情が荒れ狂っている。ドルナソは「攻撃的で不協和な顔のない人々の声によって登場人物たちを洗い流してしまいたかった」と述べている。
静かで大人しい登場人物たちは一般的な犯罪ドラマに登場するアメリカ人のイメージとはかけ離れており、中西部の地域性と結び付けられることもある。現代中西部アメリカにおけるある種の浅薄さを皮肉に眺める視点が存在するという指摘もある。カルヴィンの深みに欠ける発言や、サンドラが参加したオープンマイクの会で語り合われる凡庸な体験談にそれが窺える。しかし同時にそこには、平凡で垢抜けない彼らへの人間的共感がある。
作風とテーマ > 作画スタイル

『サブリナ』はテーマに合った独特なスタイルで描かれている。単純化された人物と幾何学的な背景、四角く区切られた画一的なコマ割りで特徴づけられるスタイルは、現代社会を舞台にしていながら「異世界的」な印象を与えるとされた。正確に計算された簡素な構図は「ハウツーマニュアルか避難経路図を参考にしたようだ」と言われた。前作『ベヴァリー』ではパステルカラーも用いられたが、本作では内容に合わせて茶色、緑、灰色のような淡く沈んだカラーパレットが選ばれた。塗りは平坦で陰影やハッチングは見られない。横尾忠則は「気分が重くなる薄暗い色彩の不可解さに翻弄されてしまった … この色彩感覚は素晴らしい」と評した。
登場人物は最小限の線ですっきりと描かれるが、黒穴のような目は質感に欠けており、体型は積み木を重ねたかのようである。外見的に無個性なキャラクターは互いに区別しづらく、特に全員が戦闘服と戦闘帽を着用している軍事基地のシーンではそれが顕著である。一見すると単純すぎる印象を受けるが、ドルナソが精巧に組み上げた人物画には現実の人間の存在感がある。緊迫した、あるいは悲痛な状況においても、彼らは微笑みのような複雑な表情を浮かべている。表情は口や眉のちょっとした傾きによって印象が大きく変わるため、多大な注意を払って線を引いているという。エド・パク（英語版）の評によると、一見すると際立ったところのない単純なキャラクターデザインが「どういうわけか、彼らの恐るべき苦痛を一段と深めている」。翻訳家の鴻巣友季子は、性別を表すアイコンすら排除された能面のような登場人物を「女性の胸などを強調する日本の漫画からすると、本作の絵柄はむしろ特異に映る」と評し、本作を「静謐な爆弾」と呼んだ。
四角いコマを格子状に整然と並べたコマ割りが全編で採用されている。コマの数はページあたり2コマから24コマで、コマの大きさによって語りにアクセントがつけられる。たくさんの細かいコマにふきだしが詰め込まれたページも多い。このレイアウトは日本やアメリカの一般的な漫画とは異なるもので、単調で窮屈な印象も受ける。だが原正人は画一的なコマの並びが「YouTubeやTwitter、Google画像検索などの画面を連想させ、妙な迫真性を帯びる」と述べている。またこのコマ割りは、人物やシーンが変化する途中のあいまいな瞬間を効果的に切り取ることができるとも評されている。
ドルナソの作風に最も大きい影響を与えたのはコロンビア・カレッジ・シカゴ（英語版）で師事した漫画家イワン・ブルネッティ（英語版）である。同じくシカゴ在住で交友もあるオルタナティヴ・コミック作家クリス・ウェアからの影響も指摘されるが、レイアウトや感情表現における抑制はウェアにはない特徴である。大学以前にはコミックにそれほど親しんでいたわけではなく、影響としてはむしろテレビや映画の方が大きいという。
作風とテーマ > ストーリー構成と演出

オルタナティヴ・コミック作家クリス・ウェアは本作の周到な構成を高く評価した。あからさまなプロットは展開されず、静かで不穏なシーンが続けて提示されるのみで、読者はそれらをつなぎ合わせて一つの物語を組み上げなければならない。ウェアはこの構成について、現実世界の不透明さや、自己存在から目をそらすため犯罪報道に熱中する心理を連想させると述べている。モノローグやナレーションは徹底して避けられており、登場人物の内面を窺い知ることはできない。主人公たちや背景の人物がいつ突発的な暴力に傾くか予想できず、緊迫感は高まる。そして物語中には情報の欠落や矛盾があり、読者はサブリナがたどった運命について憶測を働かせるよう誘導される。ウェアはこれを、読者を作中の陰謀論者たちと「同罪にする」仕掛けと呼んだ。
登場人物の感情表現は強く抑制され、クリシェやセンセーショナリズムに陥ることは避けられている。作者ドルナソは激しい感情描写が本作にはふさわしくないと考えていた。登場人物の顔からは感情がわずかに垣間見えるのみで、例外的に感情が高まるシーンでもクローズアップは用いられず、髪が顔を隠したり、視点が遠ざかったりする。しかしこれらの抑えた演出は、むしろ苦しみの深さやそれを表出することの難しさを感じさせ、読者の共感を引き出すことに成功している。
冒頭からサンドラが男性に付きまとわれた体験を語っているように、本作は暴力の気配に満ちている。しかしそれはあからさまな視覚的描写によらずに表現される。残虐な行為はコマの外で行われ、動画を視聴した人物の反応や、ウェブブラウザのサイドバーを通じて間接的に示される。もしくは暴力の予期が高められるだけで実際には起こらずに終わる。ニュースでは9・11テロ記念日の追悼者が淡々と報じられ、殺害現場の描写では「盛り上がった毛布と、静かに赤く染まったバスタブの水」が不条理な暴力への恐怖を呼び起こしている。
基地のシーンにさりげなく置かれた監視カメラや、カルヴィンの住居が数カ月前に妻子が出て行ったまま片付けられていない描写のように、背景がストーリーテリングの手段として効果的に用いられている。ここでも余計なものは削ぎ落とされている。たとえばガソリンスタンドのシーンでは主人公の車以外に数台の車が停まっているのが自然だが、本作では敢えて一台も描かれていない。その一方で、舞台となる郊外の情景には、周辺の街並みや調度品の細部にいたるまで詩的な視線がはたらいている。
社会的評価 > 批評家の反応

『サブリナ』は作者ドルナソにとって、現代の断片をとらえた短編集『ベヴァリー』（ドローン&クォーターリー、2016年刊）に続く第2作にあたる。『ベヴァリー』の時点で受賞と大きな注目を得ていたドルナソだったが、本作でさらなる飛躍を見せたと評価された。漫画家エイドリアン・トミネは「コミックの不可解な力を最大限に味わわせてくれる」と述べた。作家ゼイディー・スミスは「形式を問わず、私たちの現況について読んだ本の中で最高の一冊」と評した。エド・パクはニューヨーク・タイムズ紙への寄稿で本書を「衝撃的な芸術作品」と呼んだ。
『GQ』誌は「デマ、パラノイア、虚偽報道が蔓延する我々の時代を扱った最初の傑作」と断じた。クリス・ウェアもガーディアン紙のレビューで本作がそれらの問題に「鋭い洞察によって冷厳な分析」を下していると述べた。バンド・デシネ研究者原正人は「ソーシャルメディアの描写は日本のマンガにも決して少なくないと思うが、『サブリナ』ほどその怖さを描いたマンガは今のところ見たことがない」と述べている。『ザ・ニューヨーカー』誌は、『サブリナ』の地味さ・緩慢さがネットで過熱する消費的文化に対するアンチテーゼだと評した。小野正嗣は本作から感じられるものを「現代という時代を隈なく覆い尽くす茫漠たる喪失感」と表現した。
NPRは本作を「単なるキャラクター描写をはるかに超えたもの」とみなし、物語が進むにつれてますます引き込まれ、心を揺さぶられるとした。ブログメディアio9（英語版）は「生々しく記録された感情のカタログであり、度を過ぎた社会政治的議論によって圧し潰され、悲惨さの中に沈黙させられた人生を垣間見ることができる」と総括した。『ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス（英語版）』誌は、感情表現が抑えられていながらも「意外性があり、今日的で人間性に富んだ」作品だと結論した。
社会的評価 > 受賞

2018年、『サブリナ』は英国の権威ある文学賞であるブッカー賞のロングリスト（一次候補作）にグラフィックノベルとして初めて載せられ、1992年にピューリッツァー特別賞を獲得した『マウス』以来の事件と騒がれた。かつてブッカー賞の選考委員はグラフィックノベルという言葉を拒絶して「コミックブック」と呼び、文学より低いものだという姿勢を示したことがある。しかし2018年の選考委員ヴァル・マクダーミドは、グラフィックノベルが「物語創作において中核を占めるようになってきた」と述べた。作家ジョアン・ハリスをはじめとして、多くの文学関係者は本作のノミネートを歓迎したが、批判もあった。同賞の選考委員だったサム・リース（英語版）は『ファイナンシャル・タイムズ』への寄稿で、ノーベル文学賞を授与された歌手ボブ・ディランの例を引きつつ、本作がいかに優れていても長編小説（ノベル）を対象とするブッカー賞へのエントリーはカテゴリー違いだと書いた。
作者ドルナソ自身はノミネートとそれにともなう注目を喜ばなかった。元来ドルナソは内向的な性格であり、プロの漫画家としての成功を強く望むというよりも、ヘンリー・ダーガーのようなアウトサイダー・アーティストに自分を擬していた。当時のインタビューでは、狭いオルタナティヴ・コミック界で細々と活動していたのが一転してコミックメディアを代表する立場に立たされた戸惑いを述べている。また本作に個人的な側面が出すぎているということもあった。
映画

2019年4月、RTフィーチャーズとリージェンシー・エンタープライズによる映画化の計画が報じられた。ドリュー・ゴダードが脚本とプロデュースを務め、場合によっては監督も行う。
コロラド州のピーターソン空軍基地。
アメリカ空軍の戦闘服（ABU（英語版））。作者は基地のありきたりなオフィス空間に戦闘服の人物が行き来する対比を気に入っていた。
国立9・11博物館内部。鉄骨のモニュメントは作中のニュース映像で用いられている。
映画評論 (雑誌)

| 映画評論 |
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 1967年1月号
ジャンル:  映画評論
刊行頻度:  月刊誌
発売国:   日本
言語:   日本語
刊行期間:  1925年 1926年 - 1946年1月（1946年1・2月合併号） 1947年1月（1947年2月号） - 1949年 1950年 - 1974年12月（1975年1月号）
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『映画評論』（えいがひょうろん）は、かつて存在した日本の雑誌である。1925年（大正14年）から1975年（昭和50年）まで、50年間刊行された映画評論雑誌である。
略歴

1925年 : 同人誌として、仙台に創刊。
1926年 - 1946年 : 第1期、本格創刊にあたり編集部を東京に移動。
1947年 - 1949年 : 第2期
1950年 - 1975年 : 第3期、黄金時代。
同人誌時代

『映画評論』は、1925年（大正14年）、宮城県仙台市の旧制第二高等学校（現在の東北大学の前身校の1つ）出身の映画ファンの青年たち、佐々木能理や太田国夫らが、映画の評論を行う同人誌として刊行され、4冊発行された。
第1期

翌1926年（大正15年）4月に、画家の寺崎廣業の息子である寺崎廣載をスポンサーとして、東京府（現在の東京都）に編集部を移し、商業雑誌として復刊した。創刊当時から、映画監督を映画作品の作者とみなし、作家としての研究を特集したことを特色とした。1927年（昭和2年）12月27日、編集部員が会議を行い、同年の外国映画ベストテン、日本映画ベストファイブを決定、翌1928年（昭和3年）2月号誌上で下記の通り発表した。
『チャング』（Chang, メリアン・C・クーパー）、『第七天国』（フランク・ボーゼイジ）、『面影』（Das Bildnis, ジャック・フェデー）、『ビッグパレード』（The Big Parade, キング・ヴィダー）、『蹴球王』（The Quarterback, フレッド・ニューメイヤー）、『真紅の文字』（The Scarlet Letter, ヴィクトル・シェストレム）、『女心を誰か知る』（You Never Know Women, ウィリアム・A・ウェルマン）、『帝国ホテル』（Hotel Imperial, マウリッツ・スティルレル）、『ヴァリエテ』（Varieté, E・A・デュポン）、『椿姫』（Camille, フレッド・ニブロ）
『忠次旅日記 信州血笑篇』（伊藤大輔）、『恥かしい夢』（五所平之助）、『忠次旅日記 甲州殺陣篇』（伊藤大輔）、『淋しい乱暴者』（五所平之助）、『からくり娘』（五所平之助）
1941年（昭和16年）1月に、国策による映画雑誌の統廃合が行われたが、『映画評論』は刊行を続けた。1943年（昭和18年）、前年に大陸に渡り上海の中華電影公司にいた清水晶が帰国、編集長に就任する。
1944年（昭和19年）に、映画ファン雑誌を経営していた高田俊郎（高田文夫の親戚）の経営するところとなる。この頃の執筆者・編集同人は、南部圭之助、大黒東洋士、森岩雄、津村秀夫らであった。同年、清水晶は松竹大船撮影所に入社している。
戦後になると、アメリカ映画の評論家として、筈見恒夫、双葉十三郎、飯島正、岩崎昶らが執筆人に加わったが、1946年（昭和21年）1・2月合併号で発行が一時停止された。
第1期 > おもな特集

1926年の本格創刊以来、作家としての映画監督の特集を組んだ。
フリッツ・ラング、1926年5月号
マルセル・レルビエ、1926年6月号
ヴィクトル・シェーストレーム、1926年7月号
ジェームズ・クルーズ、1926年9月号
エリッヒ・フォン・シュトロハイム、1926年10月号
キング・ヴィダー、1926年11月号
チャールズ・チャップリン、1927年1月号
村田実、1927年3月号
ジャック・フェデー、1927年4月号
エルンスト・ルビッチュ、1927年5月号
F・W・ムルナウ、1927年6月号
牛原虚彦、1927年12月号
第2期

1947年（昭和22年）2月号から『映画評論』はリニューアルして復刊した。編集同人は飯島正、大塚恭一、沢村勉、清水晶らとなったが、戦前・戦中からの評論家が主に執筆を行っていた。1949年（昭和24年）、清水晶が再度編集長に就任する。
第3期

1950年（昭和25年）からリニューアルした「第3期」は、『映画評論』誌の黄金時代であった。広く新人評論家をつのり、また編集長は佐藤忠男、品田雄吉、佐藤重臣、編集者には虫明亜呂無や長部日出雄等と、それぞれ評論家としても一家言ある個性的な人物たちがつとめた。
投稿欄からは、佐藤忠男、佐藤重臣のほかに、森卓也、田山力哉、山際永三（のち映画監督）、石上三登志らが育った。また、小林信彦、虫明亜呂無、長部日出雄、大島渚らは佐藤忠男編集長時代に編集部に出入りしているうちに、執筆者となった。
文藝評論家の花田清輝もしばしば寄稿し、1959年（昭和34年）には花田と吉本隆明との論争の舞台となった。
他の映画雑誌がとりあげないB級映画についても、水野晴夫が加藤泰を、田山力哉が鈴木清順を、佐藤重臣が新東宝映画を評価するなどした。
また、増村保造や大島渚など、当時気鋭の若手監督たちの、自身の映画論も掲載した。大島らが、松竹ヌーヴェルヴァーグ運動を起こすと、その機関紙的存在となって、彼らの映画を擁護した。
佐藤重臣編集長時代の1960年代後半以降は、社会全体の反体制的な雰囲気を雑誌も取り込み、若松プロを支持するなどアングラ路線を展開。当時もっとも先鋭的な雑誌のひとつとなった。
1974年（昭和49年）3月にオーナーの高田俊郎が雑誌の権利を室井忠道に売り渡し、新オーナーの指示により1975年（昭和50年）1月号で休刊となった。
品田雄吉が編集長を務めていた時代の1962年8月号の表紙。
佐藤重臣が編集長を務めていた時代の1967年4月号の表紙。