stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
野尻駅
利用状況

「長野県統計書」によると、1日平均の乗車人員は以下の通りである。
2007年度 - 165人
2009年度 - 153人
2010年度 - 146人
2011年度 - 149人
2012年度 - 139人
2013年度 - 146人
2014年度 - 134人
2015年度 - 116人
2016年度 - 82人
2017年度 - 82人
2018年度 - 76人
駅周辺

中山道野尻宿を中心としたエリア。駅前は整備されているが目立った市街地は形成されていない。
大桑村立大桑小学校
野尻郵便局
木曽川
阿寺渓谷
国道19号
中山道野尻宿
隣の駅

野尻駅のホーム
飛込競技

| 飛込競技 |
| --- | --- |
 飛び込み台
統括団体:  世界水泳連盟
通称:  飛び込み、ダイビング
特徴
身体接触:  無
男女混合:  有
実施状況
オリンピック:  1904年-
テンプレートを表示
高飛込
飛込競技（とびこみきょうぎ、または単に飛込・ダイビングとも、英: diving）は、水泳競技の一種。一定のルールの下で演技の完成度を競う採点競技である。1m・3mの高さの「飛び板（英語版）」からその弾力性を利用して跳ね上がって飛び込む飛び板飛込と、5m・7.5m・10mの「飛び込み台（英語版）」から飛び込む高飛込の2種目がある。それぞれ、個人競技と2人一組で飛び込むシンクロナイズドダイビングがおこなわれる。
概要

飛込競技は勝負が決するまでの時間がもっとも短い競技であり、わずか2秒弱の中に高度な技を行なう採点競技である。水しぶきをあげない入水をノースプラッシュと呼び、高い評価点となる。さらに、唇を弾くような音がするだけで全く水飛沫が上がらない入水を「リップ・クリーン・エントリー」といい、これは最高の入水方法である。
近代オリンピックでは1904年のセントルイスオリンピックから行われ、アメリカのグレッグ・ローガニスは、1984年ロサンゼルスオリンピックと1988年ソウルオリンピックの高飛び込みと飛び板飛込みで4つの金メダルを獲得し、飛込み界で伝説の選手になっている。
アメリカが最も多くの金メダルを獲得しているが、近年は国を挙げて育成環境を整えた中国の力が群を抜いており、2008年北京オリンピックでは全8種目中7種目で金メダルを獲得している。
高飛込

たかとびこみ（英: platform diving）。弾力のないコンクリート製の飛び込み台から飛び込む競技で、競技者は助走を経て、または飛び板の先端に立つか逆立ち姿勢から空中で体勢を整えた後に水面に入る。空中で回転したり、ひねりを加えたり、体を丸めたりといった様々な演技を行い、そのできばえで得点を得る。10mからの自然落下でも入水時に時速50km程度となり、より高くジャンプして飛び込む場合はそれ以上になる。衝撃や恐怖心の克服が必要である。
オリンピックでは10mが行われる。
飛び板飛込

とびいたとびこみ（英: springboard diving）。弾力性の高い飛び板を使用し、この上で競技者は助走・ハードルステップを経て、または飛び板の先端に立ってその弾力を十分に利用して跳ね上がり、空中で体勢を整えた後に水に入る。空中で回転したり、ひねりを加えたり、体を丸めたりといった様々な演技を行い、得点を得る。高飛び込みに比べて飛び板の弾力を利用するため、技術力が必要であり、ベテランになると高飛び込みから飛び板飛び込みへ移行する選手が多い。
オリンピックでは3m、世界選手権では1mと3mが行われる。
飛び板はDURAFLEX社が世界水泳連盟の公式サプライヤーを務めており、同社のマキシフレックス モデルBが国際競技で使用されることから事実上の世界標準である。
シンクロナイズドダイビング

男女とも、3m飛板飛込と10m高飛込の2つの種目がある。2名の選手は型を含めて同じ演技を行う。1998年にオーストラリアのパースで開催された世界選手権で初めて行われ、2000年のシドニーオリンピックからオリンピック正式種目となった。2名の選手が同時に演技を行い、その演技の完成度と同調性（シンクロナイズゼーション）により順位を競う。得点の占める割合は演技が40%、同調性が60%で良い演技をしても2名のタイミングが合っていなければ高い得点を得ることができない。身長・体型が異なる2名がいかに演技を合わせるかが見どころである。
ミックスシンクロナイズドダイビング

男女ペアでおこなうシンクロナイズドダイビング競技である。体格や筋力に大きな差があるので同調性を取るのが非常に難しい。
ミックスチームイベント

男子1名、女子1名を含む最少2名から最大4名で1チームを組み、次の順で競技を進める。
第１ラウンド：女子３m飛び板飛込
第２ラウンド：男子３m飛び板飛込
第３ラウンド：ミックスシンクロナイズド３m飛び板飛込
第４ラウンド：女子10m高飛込
第５ラウンド：男子10m高飛込
第６ラウンド：ミックスシンクロナイズド10m高飛込
競技方法 > 競技内容

競技者は全ての種目で指定の日時（一般的に前日の指定時刻）までに「演技種目申込用紙（ダイブシート）」を提出することで演技種目を申告する。実際の競技会で申告した演技種目と異なった演技をすると大幅な減点となる。
この段階で、すでに演技種目の選択、順序（得意な演技を先にするか後にするか）などの駆け引きが始まっている。飛び板飛込み、高飛込み共に、「自由選択飛び」もしくは「制限選択飛び」にて競技が行なわれる。
自由選択飛びは難易率に係らず、演技内容を自由に選択して演技すること。オリンピックや世界選手権は自由選択飛びで行われる。
制限選択飛びは演技総数の難易率の合計値（1種目平均1.9）が決められており、その合計値を超えないように演技を選択しなければならない。主に基礎的な演技を行なう為シンプルな演技が多いが、わずかなミスが致命傷となる。
競技方法 > 競技種目一覧表

|  | 競技種目 | 制限選択飛 | 自由選択飛 | 合計 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 男子 | 1m飛び板飛込 | - | 6 | 6 |
| 男子 | 3m飛び板飛込 | 5 | 6 | 11 |
| 男子 | 10m高飛込 | 4 | 6 | 10 |
| 男子 | シンクロ飛込 | 2 | 4 | 6 |
| 女子 | 1m飛び板飛込 | - | 5 | 5 |
| 女子 | 3m飛び板飛込 | 5 | 5 | 10 |
| 女子 | 10m高飛込 | 4 | 5 | 9 |
| 女子 | シンクロ飛込 | 2 | 3 | 5 |
数字は演技の数であり、大会により数が変わることがある。現在のオリンピックや世界選手権の個人種目では自由選択飛びのみで行われている。
競技方法 > 演技番号

すべての演技種目には演技番号が付けられていて、競技中のアナウンスは演技番号付きで紹介される。演技番号は、3～4桁の数字とアルファベットで表される。それぞれの数字には技の種類、アルファベットには空中姿勢の型が表されており、各数字の内容は以下の通り。
| 群 | 演技種目名 | 英語名 | 説明 |
| --- | --- | --- | --- |
| 第1群 | 前飛込み | Forward | 飛込台から前に向いて踏切り前方に回転する |
| 第2群 | 後飛込み | Back | 飛込台から後ろに向いて踏切り、後方に回転する |
| 第3群 | 前後飛込み | Reverse | 飛込台から前に向いて踏切り、後方に回転する |
| 第4群 | 後踏切前飛込み | Inward | 飛込台から後ろに向いて踏切り、前方に回転する |
| 第5群 | ひねり飛込み | Twist | 第1群から第4群までの種目に捻りを加える |
| 第6群 | 逆立ち飛込み | Armstand | 飛込台上で逆立ちをしてから演技を行う（高飛込のみ） |
| 記号 | 型名 | 英語名 | 説明 |
| --- | --- | --- | --- |
| A | 伸び型 | Straight | 腰および膝を曲げず両足をそろえた型。宙返りにはあまり適さない。 |
| B | 蝦型 | Pike | 身体を腰で折り、膝を曲げず両足をそろえた型。柔軟性が必要。 |
| C | 抱え型 | Tuck | 身体を小さく丸め、膝を曲げた型。最も宙返りに適する形。 |
| D | 自由型 | Free | A・B・Cいずれの型を組み合わせても良い。（ひねり技のみ。） |
演技内容の数字の見方については、以下の例を参照。
数字3桁＋英字1桁の場合（その1）
数字3桁＋英字1桁の場合（その2：6群の高飛込みの逆立ち飛込みのみの表示の仕方。尚、6群には途中宙返りは無い。）
数字4桁＋英字1桁
採点

競技者は全ての種目で競技開始の24時間前までに「演技種目申込用紙」を大会記録本部に提出しなければならず、提出後の変更はできない。予選と決勝の変更は可能である。開始の姿勢・アプローチ・踏切・空中演技・入水などの要素を評価し採点する。
採点 > 難易率

全ての演技には、難度に応じて「難易率」が決められており、難しい演技ほど難易率が高い。男子は3.4、女子は3.0以上が高難度の目安となる。難易率は高さによっても違う。
(例) 107B（前宙返り3回半えび型）の難易率は1mが3.3、3mが3.1、10mが3.0である。
採点 > 採点方法

個人種目では、審判長1名が演技の審判を、5名または7名の審判員が演技の採点を行う。審判長は採点しない。
個人種目で審判員が7名の場合は、最高点から上位2つと最低点から下位2つを除く残りの3個の採点を合計し、難易率を掛けた値が得点となる。各審判員は、10点を最高得点に0.5点単位で採点する。
シンクロ種目は、審判長1名と、演技（エクスキューション execution）を採点する審判員4名または6名、同調性（シンクロナイゼーション synchronicity）を採点する審判員5名で行われる。審判員が11名の場合は、エクスキューションは向かって左側の選手を採点するE1～E3と右側の選手を採点するE4～E6に内部的に分かれているが、シンクロナイゼーションはS1～S5の全員が両選手の同調性を採点する。そして、E1～E3、E4～E6、S1～S5の最高点と最低点を除く5個の採点の平均点を3倍して難易率を掛けた値が得点となる。
シンクロ種目の制限選択飛びでは演技の難度に依存せず難易率は2.0固定となるが、自由選択飛びは通常通り演技に設定された難易率を適用し、各審判員は10点を最高得点に0.5点単位で採点する。
ジャッジは演技全体の印象に基づき、以下の基準で０点から10点までの採点を行う。
|  | 英語名 | 得点 |
| --- | --- | --- |
| 最高だ!引くところがない | Excellent | 10点 |
| 10点ではないが素晴らしい | Very good | 9.5点～8.5点 |
| よくできている | Good | 8.0点～7.0点 |
| まあまあできている | Satisfactory | 6.5点～5.0点 |
| 未完成である | Deficient | 4.5点～2.5点 |
| ほとんど失敗 | Unsatisfactory | 2.0点～0.5点 |
| まったく失敗したもの | Completely failed | 0点 |
（例）難易率2.0の演技の場合
個人種目5名審判員の場合 (5.5 ＋ 5 ＋ 6 ＋ 5.5 ＋ 5) × 2.0（難易率）= 32.00（得点）
個人種目7名審判員の場合 (5.5 ＋ 5 ＋ 5.5 ＋ 5 + 6 ＋ 5.5 ＋ 5) × 2.0（難易率）= 32.00（得点）
シンクロ種目11名審判員の場合 ([E1～E3] 8 ＋ 8.5 ＋ 8.5 ＋ [E4～E6] 7 ＋ 6.5 ＋ 6.5 ＋[S1～S5] 8.5 ＋ 8.5 ＋ 8 ＋ 8 ＋ 7.5) ÷ 5 × 3 × 2.0（難易率）= 47.40（得点）
ハイダイビング

ハイダイビング（英: high diving）。日本ではplatform divingを「高飛込」と訳すことが既に定着しているため、本競技は英語そのままで呼ぶ。
自然環境(断崖絶壁)からの飛び込み（英語版）を起源として競技化された新競技種目で、世界水泳選手権では2013年から実施されている。競技会は港湾など十分な水深が確保できる場所(屋外)に男子27m、女子20mの飛び込み台を仮設して行われる。
競技方法や採点は前述の飛込競技をベースにしているが細部で微妙に異なり、世界水泳連盟 (WA) によって飛込競技とは別に競技規則が定められている。最も大きな違いは、ハイダイビングでは必ず足から入水することである。国内の競技規則は2024年現在、制定されていない。
安全対策として入水場所には、ダイバーが3名待機している。FINAでは飛込競技とは別に世界選手権・ワールドカップを実施している。
→詳細は「ハイダイビング」を参照
日本における飛込競技

明治時代に伝わったといわれる。オリンピックへの出場は1920年アントワープオリンピック男子高飛込に出場した内田正練が最初である。オリンピックにおけるこれまでの成績については、1936年ベルリンオリンピックでの男子飛び板飛込の柴原恒雄と女子高飛込の大沢礼子の4位が長らく最高順位だったが、2024年パリオリンピックの男子高飛込において玉井陸斗が2位となり、日本選手として初のメダルを獲得した。水泳競技の他の競技が一般的な競泳プールで練習可能なのに比べ、飛び込みプールという専用の練習場所が必要なため、選手数・指導者数ともに少なく、普及や選手育成には障害が多い。
新しい競技であるハイダイビングは、2024年現在、国内に練習可能な施設はない。日本水泳連盟による国内競技規則も定められていない。国内で公式競技会が行われたこともなかった。海外の競技会への代表選手の派遣は、2018年11月「FINAハイダイビングワールドカップ・アブダビ大会」に荒田恭兵選手が日本人初・アジア人初のハイダイバーとして出場したのがはじめてである。2023年に福岡市で開催された第20回世界水泳選手権では、ハイダイビング競技も実施され、荒田恭兵選手が出場した。これが、日本国内で最初に実施されたハイダイビングの公式競技会である。
飛込競技を題材にした作品

ラフ - あだち充の漫画
スプラッシュ!! - コミックバンチに連載されていた漫画作品
永遠の1.8秒 - 成海璃子、星井七瀬主演の単発テレビドラマ
DIVE!! - 森絵都の小説,映画およびアニメ
ダイブトゥーザフューチャー - 関ジャニ∞の新春ドラマスペシャル
飛び板飛込
シンクロナイズドダイビング
杉本拓

杉本 拓（すぎもと たく、1933年 - ）は、元地方公務員、元学校経営者。元札幌市助役・元学校法人北星学園理事長。
略歴

樺太に生まれる。終戦後、北海道に引き揚げ、同地で育つ。1959年（昭和34年）、弘前大学文理学部卒業。1959年、（昭和34年）、札幌市役所に入庁。その後、札幌市役所秘書課長、同豊平区長、同衛生局長を経て、1982年（昭和57年）、板垣武四市長の下で同秘書部長に就く。1987年（昭和62年）、同総務部長。1989年（平成元年）、札幌市助役に就任（知事は板垣武四・桂信雄）。1993年（平成5年）、札幌市役所停年退官。小樽短期大学経営実務科教授（地方自治論・地方自治法・地方公務員論担当）。2002年（平成14年）、小樽短期大学退職。学校法人北星学園理事長に就任。2011年（平成23年）、同理事長退任。
受賞歴

瑞宝小綬章（2006年）
参考

『北海道人物・人材情報リスト　2011　き～な』日外アソシエーツ、2010,12　p1081
オウム真理教に係る破産手続における国の債権に関する特例に関する法律

| オウム真理教に係る破産手続における国の債権に関する特例に関する法律 |
| --- | --- |
  日本の法令
通称・略称:  オウム特例法 オウム真理教債権特例法
法令番号:  平成10年法律第45号
提出区分:  議法
種類:  民法
効力:  現行法
成立:  1998年4月17日
公布:  1998年4月24日
施行:  1998年4月24日
主な内容:  オウム真理教に対する国の債権請求権の優先順位変更
関連法令:  団体規制法、オウム被害者救済法、労働者災害補償保険法
条文リンク:  オウム真理教に係る破産手続における国の債権に関する特例に関する法律 - e-Gov法令検索
テンプレートを表示
オウム真理教に係る破産手続における国の債権に関する特例に関する法律（オウムしんりきょうにかかるはさんてつづきにおけるくにのさいけんにかんするとくれいにかんするほうりつ、平成10年4月24日法律第45号）は、地下鉄サリン事件などを起こしたオウム真理教が、被害者に対する損害賠償の支払にあたり破産したことに伴い、少しでも多くの配当金が被害者に支払われるよう、国の債権の優先順位の変更に関する日本の法律である。
オウム真理教の施設があった各地方自治体でも、同様の条例が定められた。
日本の法律で「オウム真理教」と名指ししているものは、他に「オウム真理教犯罪被害者等を救済するための給付金の支給に関する法律（オウム被害者救済法）」があるのみである。
内容

通常、破産処理手続において、国の債権は国以外の者が届け出た債権に先んじて弁済されることになっている。そのため、被害者への配当金額がその分減額されることになり、大きな問題になっていた。
そこで議員立法により、特例として国の債権の優先順位を変更し、国以外の者が届け出た債権のうち生命又は身体を害されたことによる損害賠償請求権を優先とすることになった。
構成

第1条 趣旨
第2条 国の債権に関する特例
附則
スーパーマンの映画作品

DCコミックスから出版されているコミック作品に登場する架空のキャラクターであるスーパーマンは、誕生以来多数の映画作品に登場している。初めてのスーパーマンの長編映画は1951年の『スーパーマンと地底人間（英語版）』である。1974年、イリヤ・サルキンドとアレクサンダー・サルキンドとピエール・スペングラー（英語版）が『スーパーマン』の映画化権を獲得し、数段階の脚本執筆を経て、リチャード・ドナー監督が雇われ、『スーパーマン』（1978年）と『スーパーマンII』（1980年）を撮った。ドナーは1作目が完成する前の段階で既に『スーパーマンII』の80%を撮影済みであった。『スーパーマン』の公開後、サルキンド親子はドナーを解雇し、『スーパーマンII』を完成させた。レスターは『スーパーマンIII』（1983年）も監督し、そしてサルキンド親子は1984年のスピンオフ『スーパーガール』をプロデュースした後、キャノン・フィルムズへ権利が売却され、『スーパーマンIV』（1987年）が公開された。その後15年に渡って5作目の『スーパーマン』の企画が練られ、2006年に『スーパーマン』と『スーパーマンII』の流れを汲んだブライアン・シンガー監督の『スーパーマン リターンズ』が公開された。ワーナー・ブラザースは『スーパーマン リターンズ』の興行成績に満足せず、シリーズのリブートを決定し、2013年6月にザック・スナイダー監督、デヴィッド・S・ゴイヤー脚本、クリストファー・ノーラン製作の『マン・オブ・スティール』が公開される。
連続活劇映画

スーパーマンが初めて大スクリーンに登場したのはコロンビア映画による連続活劇『Superman』（1948年）と『Atom Man vs. Superman』（1950年）である。
『スーパーマンと地底人間』（1951年）

→詳細は「en:Superman and the Mole Men」および「スーパーマンと地底人間」を参照
1951年の映画『スーパーマンと地底人間』は、スーパーマンをジョージ・リーヴス、ロイス・レインをフィリス・コーテス（英語版）が演じた。プロデューサーはバーニー・A・サレッキー、監督はリー・ショレム（英語版）、脚本はリチャード・フィールディングである。
オリジナルシリーズ > 『スーパーマン』（1978年）

→詳細は「スーパーマン (1978年の映画)」を参照
1973年、プロデューサーのイリヤ・サルキンドは父のアレクサンダーがスーパーマンの権利を購入することを確信した。彼らは2本の映画の脚本を書かせるマリオ・プーゾを雇い、さらにスティーヴン・スピルバーグを監督として交渉したが、『ジョーズ』が予算オーバーとなっていることを理由にアレクサンダーは彼を拒否した。マーロン・ブランドとジーン・ハックマンはそれぞれジョー＝エル（英語版）とレックス・ルーサーを演じる契約を交わし、さらにガイ・ハミルトンを監督に雇った。しかしながらブランドはイタリアで『ラストタンゴ・イン・パリ』のわいせつ描写に関する訴訟を抱え、またハミルトンは税金の支払いに関する問題のためにイングランドでの撮影が困難であった。サルキンド親子は新たにリチャード・ドナーを監督に雇った。ドナーは脚本修正のためにトム・マンキーウィッツを雇い、キリストのようなオーバートンを持つシリアスな雰囲気を漂わせた。
スーパーマン役にはクリストファー・リーヴが選ばれた。ブランドの撮影期間は2週間未満であり、また脚本も読んでいなかったにもかかわらず、彼のギャラは出演者の中で最高の370万ドルに収益の11.75%という契約であった。映画は批評的にも商業的にも成功した。公開は1978年のクリスマスシーズンであったが、当時は競争相手が無かったために成功したのだとプロデューサーは考えた。
77年の『スター・ウォーズ』を始め光学合成技術が躍進した時期であったが、スーパーマンのコスチュームはブルーが主体なので背景とコスチュームが似た色になるブルーバック合成は使えなかった。1968年の『2001年宇宙の旅』で視覚効果製作に参加していたゾラン・ペリシックが同作で大々的に使われたフロント・プロジェクション技術を応用し「ゾプティック・プロセス」を開発。ワイヤーワークで役者を吊り下げるより動きの自由度を広げ、自然に見える飛行シーンを実現した。またフロント・プロジェクションの背景に使われる反射スクリーンの素材を惑星クリプトンの人々が着用するスーツに貼り付けフロント・プロジェクションシステムで撮影することで、衣服が輝く斬新な映像も生み出している。
オリジナルシリーズ > 『スーパーマンII』（1980年）

→詳細は「スーパーマンII」を参照
サルキンド親子と衝突したドナーのものと、彼の降板後に引き継いだリチャード・レスターによるものの2作が存在する。1作目と2作目を同時に製作中、予算が超過すると映画会社側は『スーパーマンII』の製作中止を決め、本来2作目の結末となるはずの場面が1作目に回された。その後『スーパーマン』が成功したにもかかわらず、ドナーは『スーパーマンII』は監督に復帰できず、レスターにより完成させられ、映画はよりコメディ調となった。さらにサルキンド親子は財政面での理由からブランドの出演箇所をカットし、さらに作曲のジョン・ウィリアムズも他のプロジェクトのために降板した。『スーパーマンII』は商業的にも批評的にも成功した。2006年、リチャード・ドナーとプロデューサーのマイケル・ソーにより『スーパーマンII リチャード・ドナーCUT版』が製作され、11月28日に公開された。この新バージョンは批評家から高評価された。
オリジナルシリーズ > 『スーパーマンIII』（1983年）

→詳細は「スーパーマンIII」を参照
3作目のためにイリヤ・サルキンドはブレイニアック、Mr.ミクシィズピトルク（英語版）、スーパーガールが登場し、映画を宇宙規模に広げた脚本の概要を執筆した。元のアウトラインではブレイニアックとスーパーガールの親子関係が描かれていたり、またコミックでは従兄妹であったにもかかわらずスーパーマンとスーパーガールが恋愛をするというものであった。ワーナー・ブラザースはその案を拒否し、リチャード・プライヤー演じるガス・ゴーマンが登場する『スーパーマンIII』を独自に作り上げた。一新された脚本では、ブレイニアックの役割は悪の「最強のコンピュータ」に縮小された。映画は商業的には成功したものの、前作までのシリアスなトーンと相反するプライヤーの演技などがファンの失望を買い、また悪のスーパーマンの描写は論争を巻き起こした。却下されたサルキンドの案は2007年にオンライン上で公開された。
オリジナルシリーズ > 『スーパーガール』（1984年）

→詳細は「en:Supergirl (film)」を参照
サルキンド親子は『スーパーマン』の権利を獲得した際、スーパーマンの従姉妹のスーパーガールの権利も購入していた。『スーパーガール』は1984年にリーヴの映画のスピンオフとして公開され、これが映画デビュー作となるヘレン・スレイターがスーパーガールを演じた。
オリジナルシリーズ > 『スーパーマンIV』（1987年）

→詳細は「スーパーマンIV」を参照
キャノン・フィルムズがリーヴのスーパーマンの4作目のオプションを獲得し、またリーヴも映画が核兵器をテーマとしていることから再出演を決めた。しかしながらキャノン側が『スーパーマンIV』の予算を3500万ドルから1500万ドルにまで減らし、乏しい視覚効果と度重なる編集もあって批評家の反応は芳しくなかった。ワーナー・ブラザースは3作目と4作目の不振を理由にシリーズに一時的な休息期間を与えることを決めた。
オリジナルシリーズ > 5作目の案

『スーパーマンIV』が失敗する以前にキャノン・フィルムズはアルバート・ピュンを監督として5作目を製作する予定であった。キャノンの倒産後、映画権はサルキンド親子の下へ戻った。イリヤ・サルキンドは1990年代初頭にテレビシリーズ『Superboy』の脚本を務めていたキャリー・ベイツ（英語版）とマーク・ジョーンズ（英語版）と共に『Superman V』（別題『Superman: The New Movie』）の原案を執筆した。この原案は死にかけたスーパーマンがクリプトン星の都市カンドアに流れ着くという内容であり、偶然ではあるが「デス・オブ・スーパーマン」と類似していた。サルキンド、ベイツ、ジョーンズは2つの原案を開発し、またクリストファー・リーヴの続投も計画していた。
オリジナルシリーズ > その他の案 > Superman Reborn

1992年に発表された原作コミックのエピソード「デス・オブ・スーパーマン」が大反響を呼んだのを受けて、ワーナー・ブラザースは1993年にサルキンド親子からスーパーマンの映画化権を購入し、『バットマン』を手がけたプロデューサーのジョン・ピーターズを再び起用した。スタジオは『Superman: The New Movie』の原案を使わず、ピーターズは新しい脚本のためにジョナサン・レムキン（英語版）を雇った。ワーナー・ブラザースは新しい『スーパーマン』映画をメインストリームの観客を対象とし、1990年代のMTV世代（英語版）のスタイルの脚本を書くように指示した。同時に、『バットマン フォーエヴァー』の時と同じく、玩具展開をしやすいファミリー映画的アプローチも求めた。大手玩具会社たちはアメリカ国際玩具フェア（英語版）のスケジュールに合わせて脚本を提出するように求めていた。
『Superman Reborn』と題されたレムキンの脚本では、ロイス・レインとクラーク・ケントのロマンスと、スーパーマンとドゥームズデイとの戦いが描かれる。スーパーマンはロイスにプロポーズするが、ドゥームズデイによって殺害される。だが、彼の命がロイスに宿って処女懐妊する。産まれた子供はわずか3週間で21歳まで成長し、新たなスーパーマンとなって世界を救う。だが、ワーナー・ブラザースは『バットマン フォーエヴァー』と同様のものを感じたため、この脚本を没にした。
ピーターズは脚本書き直しのためにグレゴリー・ポイリアー（英語版）を雇った。ポイリアーの1995年12月の脚本ではブレイニアックが「クリプトナイトの血」を注入してドゥームズデイを生み出し、スーパーマンを殺害する。しかし、ブレイニアックの犠牲者であるカドムスという名のエイリアンが遺体を盗み出してスーパーマンを蘇生させ、共にブレイニアックを倒すという内容である。その他にヴィランとしてパラサイトとシルバー・バンシー（英語版）が登場する。ポイリアーの脚本はワーナー・ブラザースに評価されたが、その後新たにケヴィン・スミスが脚本書き直しのために雇われた。スミスはポイリアーの脚本はスーパーマンの原作を正しくリスペクトしていないと考えた。
オリジナルシリーズ > その他の案 > Batman vs. Superman

2002年2月、J・J・エイブラムスが新たな脚本執筆のために雇われた。「スーパーマンの最期」を描く構想は放棄され、スーパーマンの誕生を初めから描き直すリブート企画として再スタートし、『Superman: Flyby』の題で進められた。プロジェクトはゴーサインが出かけたが、新たな監督候補だったマックGが『チャーリーズ・エンジェル フルスロットル』を優先させ、降板した。スタジオは新たな監督としてウォルフガング・ペーターゼンを起用するが、2001年8月、アンドリュー・ケヴィン・ウォーカーがワーナー・ブラザースに『Batman vs. Superman』と題されたアイデアを持ちかけるとペーターゼンはそちらに興味を示した。エイブラムスの脚本は保留され、アキヴァ・ゴールズマンがウォーカーの草案を書き直すために雇われた。
2002年6月21日時点でのゴールズマンの草案は、ブルース・ウェインが自警活動を辞めてから5年後が舞台であった。ロビンことディック・グレイソン、執事のアルフレッド、ゴードン警部は他界し、ブルースは心を病んでいた。一方、クラーク・ケントもロイス・レインとの離婚で気落ちしていた。ブルースはエリザベス・ミラーと結婚するが、ジョーカーに花嫁を殺され、再びバットスーツを身につけることになる。クラークはブルースを連れ戻そうとするが、ブルースはエリザベスの死の責任はクラークにあると非難し、2人は相反することとなる。しかし、事件の背後にレックス・ルーサーがいたことを知ると、2人は再び手を組むという内容であった。ペーターゼンはヒーロー役の候補としてマット・デイモンを挙げたほか、ジョニー・デップ、コリン・ファレル、ジェームズ・フランコ、ジュード・ロウ、ポール・ウォーカーが候補として検討された。さらにバットマン役は後にクリストファー・ノーランによる『ダークナイト』三部作で起用されるクリスチャン・ベール、スーパーマン役にはジョシュ・ハートネットが、それぞれオファーされた。
撮影は2003年初頭より5〜6ヶ月かけて行われ、2004年夏に公開予定であった。しかしながらワーナー・ブラザースは、検討の末、1本の映画とするよりはスーパーマンとバットマンを個別のプロジェクトとして進める方が得策と考え、『Batman vs. Superman』の中止を決定した。ペーターゼンは「バットマン対スーパーマンの映画が魅力的なコンセプトだから（ワーナー・ブラザース社長の）アラン・ホルンに引き裂かれた」と語った ペーターゼンは将来的に（ベールのバットマンで）『Batman vs. Superman』を監督することに関心を持っており、またブライアン・シンガーも同様であった。後に映画『アイ・アム・レジェンド』のオープニングで、タイムズスクエアにバットマンのシンボルにスーパーマンのシンボルが入ったバナーが登場する。これは同映画の脚本家のでもあり、また『Batman vs. Superman』の脚本にも参加したアキヴァ・ゴールズマンのジョークである。
オリジナルシリーズ > その他の案 > Superman: Flyby

2002年7月、クリプトン星で起こったジョー＝エルと悪の道に走った弟のカタ＝ゾルの内乱を背景とした、J・J・エイブラムスによるオリジン・ストーリー『Superman: Flyby』が出回った。カタ＝ゾルがジョー＝エルを捉える直前に、息子のカル＝エルは地球へと送り込まれる。到着後彼はジョナサンとマーサ・ケント夫妻によって育てられ、後に『デイリー・プラネット』のロイス・レインと恋愛関係を築く。しかしロイスがUFOを調べている政府職員のレックス・ルーサーと出会うと、クラークは世界に自身がスーパーマンであることを明かし、そして地球にカタ＝ゾルの息子のタイ＝ゾルと他3人のクリプトン人が現れる。スーパーマンは戦いに敗れて死亡し、クリプトンの天国へ逝くが、そこでジョー＝エル（刑務所で自殺していた）と再会する。復活したスーパーマンは地球へと戻り、4人のクリプトン人を倒し、続編を匂わせながら物語は終わる。
2002年9月、ブレット・ラトナーが監督として雇われ、2003年末頃撮影開始が予定された。ラトナーはスーパーマン役にジョシュ・ハートネットとジュード・ロウへ接近したが、続編へ出演契約義務があるため、有名俳優をタイトルロールにするのは難しいことが判明した。ハートネットには3作で合計1億ドルの出演料が提示されたが、彼はオファーを断った。『Superman: Flyby』の予算は2億ドル（『Superman Reborn』、『Superman Lives』、『Batman vs. Superman』に費やした額は含まれない）であり、またスタジオは公開日を2004年夏と決定した。クリストファー・ウォーケンはペリー・ホワイト役に交渉され、またラトナーはアンソニー・ホプキンスをジョー＝エル役、レイフ・ファインズをレックス・ルーサー役でキャスティングする構想であった。
プロジェクト・コンサルタントを務めていたクリストファー・リーヴは『ヤング・スーパーマン』でティーンエイジャーのクラーク・ケントを演じていたトム・ウェリングを候補に挙げた。りーヴはさらに「それは永続的な神話なのだから、キャラクターは演じる役者よりも重要だ。それは確かに未知数でなければならない」と付け加えた。さらにポール・ウォーカーにオファーされ、アシュトン・カッチャーがスクリーンテストされブレンダン・フレイザーとマット・ボマーがオーディションを受けた。カッチャーは『ザット'70sショー』とのスケジュール競合、スーパーマンの呪い、タイプキャスティング（英語版）を理由に拒否した。ジェリー・オコンネルも同役に興味を示し、またデヴィッド・ボレアナズもオーディションを受けたが、結局『エンジェル』とのスケジュール競合で降板した。ビクター・ウェブスターはクラーク・ケントとスーパーマンの両方の衣装を着てスクリーンテストに臨み、またジェームズ・マースデンがラトナー監督と面会した 。スーパーマン役のオーディションを断ったジョエル・エドガートンがタイ＝ゾルのオーディションを受けた後の2003年3月にラトナーはプロジェクトを降板した。ラトナーはキャスティングの難航とジョン・ピーターズとの意見の相違を非難した。
ラトナーの降板後、マックGが監督に復帰し、フレイザーが出演に興味を持っていたが、タイプキャスティングに懸念を抱いていた。ロイス・レイン役にはセルマ・ブレアへ交渉され、さらに視覚効果作業のためESCエンターテインメントが雇われた。視覚効果スーパーバイザーはキム・ライブレリ、「プロトタイプスーツ」のデザインはスタン・ウィンストンが務める。マックGはジミー・オルセン役としてシャイア・ラブーフに近づき、またスーパーマンには無名の役者、ロイス・レイン役にはスカーレット・ヨハンソン、レックス・ルーサー役にはジョニー・デップを考えていた。ニール・H・モリッツとギルバート・アドラー（英語版）がプロデューサーに就任した。マックGはまた、エイブラムスの脚本の書き直しをジョシュ・シュワルツ（英語版）に依頼した。マックGはカナダでの撮影を希望したが、ワーナー・ブラザースはそれよりも費用が2500万ドル少なくて済むオーストラリアでのロケを主張した。さらに彼はジェイソン・ベア、ヘンリー・カヴィル、ジャレッド・パダレッキ、マイケル・キャシディ （英語版）らを起用してテスト映像を撮っていたが、最終的に降板し、予算やロケ地問題を非難した。彼の希望ロケ地はニューヨークとカナダであったが、ワーナー・ブラザースはオーストラリアのシドニーであった。マックGは「ほかの大陸でアメリカのハートを捕らえるのは不適切」だと感じた。彼は後に自身が飛行機恐怖症であることを認めた。エイブラムスは自ら監督できるように働きかけたが、ワーナー・ブラザースは2004年7月にマックGの代りにブライアン・シンガーを起用し、『スーパーマン リターンズ』へと移った。
『スーパーマン リターンズ』（2006年）

→詳細は「スーパーマン リターンズ」を参照
ラトナーとマックGが降板した後、ワーナー・ブラザースは幼少の頃よりリチャード・ドナーの『スーパーマン』のファンだったと言われるブライアン・シンガーに声をかけた。シンガーはプリプロダクション段階であった『X-MEN:ファイナル ディシジョン』と『2300年未来への旅』のリメイクを降板し、こちらの企画に移った。この映画は『スーパーマン』及び『スーパーマンII』のオルタナティヴな続編であり、『スーパーマンIII』及び『スーパーマンIV』での出来事は無視されている。シンガーの原案では、クリプトン星の生存者を探すためにスーパーマンが地球を離れてから5年後が描かれる。彼の不在中、ロイス・レインは母親となっており、婚約者となっていた。シンガーはスーパーマン役にはクリストファー・リーヴに似ており当時無名だったブランドン・ラウスを抜擢し、それに対して敵役のレックス・ルーサー (Lex Luthor) 役にはケヴィン・スペイシーを当て、ドナーの流れに追従した。シンガーは『X-MEN2』のスタッフを多く起用した。当時既に故人であったジョー＝エル（英語版）役のマーロン・ブランドは、デジタル処理を施したアーカイヴ映像により出演を果たした。『スーパーマン リターンズ』は批評家には好意的に受け入れられ、全世界の興行収入は約3億9100万ドルに達した。
『スーパーマン リターンズ』（2006年） > 企画された続編

『スーパーマン リターンズ』公開4ヶ月前となる2006年2月、ワーナー・ブラザースは2009年半ばにその続編を公開することを発表し、ブライアン・シンガーも引き続いて監督契約を交わした。ブランドン・ラウス、ケイト・ボスワース、ケヴィン・スペイシー、サム・ハンティントン、フランク・ランジェラ、トリスタン・レイク・リーブも続投が報じられた。この契約のため、シンガーは『2300年未来への旅』のリメイクと『The Mayor of Castro Street』の映画化企画を降板した。脚本家のマイケル・ドハティは、ブレイニアックやビザロといった「他のクリプトン人」を悪役とし、「アクションを詰め込んだ」続編にすることを望んだ。『スーパーマン リターンズ』の最後に宇宙を漂う「ニュークリプトン」はプロット・デヴァイスとなる予定であった。『スーパーマン リターンズ』は批評家の反応こそ良かったものの、興行成績はワーナー・ブラザースとレジェンダリー・ピクチャーズの期待を下回る結果に終わった。当時のワーナー・ブラザース社長のアラン・F・ホルンは『スーパーマン リターンズ』は大成功した映画であると説明した上で、「全世界で5億ドルは売り上げなければならなかった。我々は若い男性客を満足させるために、もう少しアクションを入れなければならなかった」と述べた。シンガーはこれに対し「あの映画は4億ドルを生み出した! 私はこの頃、何が平均以下で、何が成功なのかわからない」と苦言を呈した。ワーナー・ブラザースは『スーパーマン リターンズ』の製作費が2億900万ドルであったのに対し、その続編は1億7500万ドルとした。
『スーパーマン リターンズ』の続編の撮影は2007年半ば開始を予定していたが、シンガーが『ワルキューレ』の企画を優先したために停止された。その後、撮影は2008年3月に延期されたが、脚本のドハティとダン・ハリス（英語版）が他の企画を優先し、降板した。そして2007年から2008年にかけての全米脚本家組合ストライキの影響で公開日は2010年に延期された。2008年3月、シンガーはまだ企画の初期段階にあることを明かした。ラウスは2009年初頭に撮影が始まると予想した。DCコミックス社長のポール・レヴィッツ（英語版）は、ラウスの続編契約が2009年に切れる前に続投することを期待した。しかしながらワーナー・ブラザースはシリーズのリブートを決定し、シンガーもまた『ジャックと天空の巨人』の監督や、『宇宙空母ギャラクティカ』の映画化に興味を示したために降板した。「『スーパーマン リターンズ』は我々が望んだ方向の作品として機能しなかった」と2008年8月にワーナー・ブラザース社長のジェフ・ラビノフは語った。彼は「2006年に『スーパーマン』がヒットしていたら、続編は2009年のクリスマスには公開されていた。現在、今までの全てのバットマンとスーパーマンの映画とも関係がない、新しいスーパーマンを計画中だ」と述べた。
DCEUシリーズ > 『マン・オブ・スティール』（2013年）

→詳細は「マン・オブ・スティール」を参照
2008年6月、ワーナー・ブラザースは、新たな『スーパーマン』のために、コミック作家や、脚本家、映画監督らから広く意見を募った。マーク・ウェイド（英語版）は「『スーパーマン リターンズ』はアン・リーの『ハルク』のようなものだ。『インクレディブル・ハルク』で、観客はあなた方を許し、フランチャイズをやり直させてくれた」。グラント・モリソン（英語版）、ジェフ・ジョーンズ、ブラッド・メルツァー（英語版）は、それぞれ自分のアイデアを売りこんだ。モリソンは『All-Star Superman』で、ウェイドは『Superman: Birthright』で彼らが描いた内容に近いものであった。マーク・ミラーは映画監督のマシュー・ヴォーンと組み、合計8時間に及ぶ『スーパーマン』三部作を『ロード・オブ・ザ・リング』のように毎年1本ずつ公開する計画を練った。ミラーはそれを『ゴッドファーザー』三部作と比較し、スーパーマンの生涯を綴ったもので、太古のクリプトンから始まり、太陽が超新星となってスーパーマンが力を失うまでを描くと説明した。2009年8月、ジェリー・シーゲルの遺族に対し、スーパーマンのオリジンの権利と Action Comics #1 におけるシーゲルの著作権を認めた。さらに裁判所は、ワーナー・ブラザースは遺族にこれまでの映画のロイヤリティ料を支払っていなかったという判決を下し、2011年までにスーパーマンの映画の製作を開始できなければシーゲルとシャスターの遺族は損害賠償を請求できるとした。
2008年に『ダークナイト ライジング』の製作に参加していた、デヴィッド・S・ゴイヤーはワーナー・ブラザースが『スーパーマン』のリブートを計画していることを知り、自身のアイディアをクリストファー・ノーランに話した。ゴイヤーのコンセプトに感銘を受けたノーランは2010年2月にスタジオにアイデアを売り込んだ。『ダークナイト』の成功により、スタジオから信頼を得ていたノーランとゴイヤーは、プロデューサーと脚本家として雇われた。ノーランは『スーパーマン リターンズ』をリチャード・ドナーを賞賛しており、また『バットマン ビギンズ』で豪華キャストを起用した理由として『スーパーマン』を挙げ、「（マーロン・）ブランドとグレン・フォードとネッド・ビーティと全ての素晴らしい役者がいた」「当時のスーパーヒーロー映画としてはエキゾチックなアイデアだった」と語っている。ドナーの映画は子供時代の彼に影響を与え、それは「叙事詩的な映画とは何か、子供のころの試金石の一つ」であった。リブート版の監督としてギレルモ・デル・トロへ話が持ちかけられたが、彼は当時『狂気山脈』の映画化契約があったために断り、またロバート・ゼメキスにも声がかけられていた。さらにベン・アフレックが監督候補になっているという噂が流れ、アフレックはそれを否定しなかったが、「私が学んだのは、映画で重要なのは製作費にいくら掛けるや何処で撮影するかではない。ストーリこそが重要だ」と述べた。他にダーレン・アロノフスキー、ダンカン・ジョーンズ、ジョナサン・リーベスマン、マット・リーヴス、トニー・スコットが監督候補に挙がったが、2010年10月に最終的にザック・スナイダーが雇われた。キャスティングは11月より開始された。スーパーマン役はヘンリー・カヴィルに決まった。スーパーマンをアメリカ人以外の俳優が演じるのは史上初めてである。エイミー・アダムスはロイス・レイン、ダイアン・レインがマーサ・ケント、ケビン・コスナーがジョナサン・ケント、マイケル・シャノンが悪役のゾッド将軍、ラッセル・クロウがスーパーマンの実父のジョー＝エルを演じる。またドイツ人女優のアンチュ・トラウェが悪役のファオラを演じる。撮影はバンクーバー・フィルム・スタジオ（英語版）で行われ、タイトルは『Man of Steel』となり、2013年に劇場公開された。本作はまたIMAXでも上映される。
DCEUシリーズ > バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生（2016年）

→詳細は「バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生」を参照
2012年10月、ワーナー・ブラザースがスーパーマンのキャラクター権を巡る法廷闘争に勝利すると、2015年に『ジャスティス・リーグ』の映画を公開する計画があることを発表した。それではヘンリー・カヴィルが引き続いてスーパーマンを演じるかは不明ある。2012年11月、『ニューヨーク・ポスト』のインタビューでザック・スナイダーは「私は『ジャスティス・リーグ』がどう扱われるかはわからない。本当に知らない。でも『マン・オブ・スティール』が存在し、スーパーマンもそこに登場する。それを無視して話が進むとは思えない」と述べた。
DCEUシリーズ > ジャスティス・リーグ（2017年）

→詳細は「ジャスティス・リーグ (映画)」を参照
DCEUシリーズ > ジャスティス・リーグ:ザック・スナイダーカット（2021年）

→詳細は「ジャスティス・リーグ:ザック・スナイダーカット」を参照
評価 > 興行成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 作品 | 公開日 | 公開日 | 興行成績 | 興行成績 | 興行成績 | 興行成績 | 出典 |
| 作品 | 米国 | 全世界 | 北米 | 北米 （インフレ調整版） | 北米以外 | 全世界 | 出典 |
| スーパーマン | 1978年12月15日 | 1978年12月15日 | $134,218,018 | $626,989,884 | $166,000,000 | $300,218,018 |  |
| スーパーマンII | 1981年6月19日 | 1980年12月4日 | $108,185,706 | $400,059,905 | — | $108,185,706 |  |
| スーパーマンIII | 1983年6月17日 | 1983年6月17日 | $59,950,623 | $183,397,228 | — | $59,950,623 |  |
| スーパーガール | 1984年11月21日 | 1984年7月19日 | $14,296,438 | $41,927,670 | — | $14,296,438 |  |
| スーパーマンIV | 1987年7月24日 | 1987年7月24日 | $15,681,020 | $42,054,897 | — | $15,681,020 |  |
| スーパーマン リターンズ | 2006年6月28日 | 2006年6月28日 | $200,081,192 | $302,400,692 | $191,000,000 | $391,081,192 |  |
|  |  |  | $532,412,997 | $1,218,027,813 | $357,000,000 | $889,412,997 |  |
評価 > 批評家の反応

| 作品 | Rotten Tomatoes | Metacritic |
| --- | --- | --- |
| スーパーマン | 95% (55 reviews) | 88  (12 reviews) |
| スーパーマンII | 88% (42 reviews) | 99  (7 reviews) |
| スーパーマンIII | 24% (41 reviews) | — |
| スーパーガール | 8% (25 reviews) | — |
| スーパーマンIV | 10% (30 reviews) | — |
| スーパーマン リターンズ | 76% (256 reviews) | 72  (40 reviews) |
| 平均値 | 50% | 86 |
フランチャイズコレクション

ワーナー・ブラザースはボックス・セットを3度発売している。2001年5月1日、『The Complete Superman Collection』がDVDとVHSで発売された。このセットには『スーパーマン』、『スーパーマンII』、『スーパーマンIII』、『スーパーマンIV』が収録された。
『スーパーマン リターンズ』の公開された2006年の11月28日、リーヴ作品の新たなDVDが発売された。『スーパーマン』は4枚組、『スーパーマンII』は2枚組、『スーパーマンIII』と『スーパーマンIV』はそれぞれ1枚であった。またそれら全てをセットにした8枚組の『The Christopher Reeve Superman Collection』も発売された。さらに同日、14枚組の『Superman Ultimate Collector's Edition』が発売された。そのセットには前述の4作品に加え、『スーパーマンII リチャード・ドナーCUT版』、『スーパーマン リターンズ』、ドキュメンタリー『ストーリー・オブ・スーパーマン 〜スーパーマンの全て〜（英語版）』も収録された。
2011年、『スーパーマン アンソロジー』と題されたBlu-rayを発売することが発表された。ボックスセットは2011年6月7日に発売された。この8枚組のセットには『スーパーマン』の劇場版とディレクターズカット版、『スーパーマンII』、『スーパーマンII リチャード・ドナーCUT版』、『スーパーマンIII』、『スーパーマンIV』、『スーパーマン リターンズ』が収録されている。
セレン

| --- | --- |
: 「セレン」のその他の用法については「セレン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| --- | --- |
: 「Selenium」はこの項目へ転送されています。ソフトウェアについては「Selenium (ソフトウェア)」をご覧ください。
セレン（英: selenium [sɨˈliːniəm]、独: Selen [zeˈleːn]）は元素記号が Se である原子番号34の元素。カルコゲン元素の一つ。ヒトの必須元素の1つでもある。
名称

セレンはギリシャ神話の月の女神セレネから命名されている。これは、周期表上でひとつ下に位置するテルル（ラテン語で地球を意味する Tellus から命名）より後に発見され、性質がよく似ていたためである。あるいは地球の「上」に位置するためとも言われる。
セレンのように、周期表上で並ぶ元素が天体の配置になぞらえて命名された例は、ウラン・ネプツニウム・プルトニウムにも見られる。
性質

いくつかの同素体が存在するが、常温で安定なのは六方晶系で鎖状構造をもつ灰色セレン（金属セレン）である。灰色セレンの融点は217.4 °C（異なる実験値あり）で、比重は4.8である。他の同素体として、赤色で単斜晶系のα, β, γセレン、ガラス状の無定形セレンなどがある。-2, 0, +2, +4, +6価の酸化状態を取り得る。水に不溶だが、二硫化炭素 (CS2) には溶ける。また、熱濃硫酸と反応する。燃やすと不快臭のある気体（二酸化セレン）が発生する。硫黄に性質が似ている。
セレンは自然界に広く存在し、微量レベルであれば人体にとって必須元素であり、抗酸化作用（抗酸化酵素の合成に必要）がある。克山（クーシャン）病（Keshan disease：中国の風土病）やカシン・ベック病 (Kashin-Beck disease) の原因としてセレン欠乏が考えられている。一方、必要レベルの倍程度以上で毒性を示すため、過剰摂取には注意が必要である。
また環境影響としては、水質汚濁、土壌汚染に係る環境基準指定項目となっている。これはセレンの性質が硫黄にきわめてよく似るため、高濃度のセレン中では含硫化合物中の硫黄原子が無作為にセレンに置換され、その機能を阻害されるためである。
自動車業界サプライチェーンにおける製品含有管理物質リスト「GADSL」には、日本の廃棄物処理法を法的根拠として、セレンが収載されており、金属セレンそのものはD(要申告物質)、化合物42種類のうち4種類がP(使用禁止物質)、15種類がD/P(条件付き禁止)に分類されている。
廃棄物処理法では、特定業種・施設から排出される燃え殻・汚泥・廃油などに含まれるセレンの量が、0.3もしくは1mg/Lを超えると特別管理産業廃棄物として規制される。
産出

セレンを主成分とする鉱物は、銅あるいは銀との化合物のセレン銀鉱やセレン銅銀鉱が知られるが、産出量の少ない鉱物であるため鉱石として利用はされない。硫黄化合物として産出することが多いため、工業的には硫酸製造の際の沈殿物や銅精錬時の副産物を精錬し得る。
21世紀になって中国での生産量が増加するまでは、日本が世界最大の生産国だった。セレンの生産は、銅の電解精錬時の副産物である銅電解スライムからの精製が中心となっている。このためセレンの生産量はセレン原料の産出量とは一致しておらず、銅製錬による銅生産量との相関が強い。セレンの主な生産国は、中国、日本、ドイツ、ベルギー、カナダになっている。アメリカも20世紀までは生産していたが21世紀になってから生産していない。生産量は2020年が2,900トン、予想埋蔵量は100,000トンである。
| 産出国 | 2019 | 2020 |
| --- | --- | --- |
中国: 1,100
| 日本 | 740 | 750 |
ドイツ: 300
ベルギー: 200
ロシア: 150
| フィンランド | 115 | 100 |
| ポーランド | 64 | 65 |
| カナダ | 57 | 60 |
トルコ: 50
ペルー: 40
| スウェーデン | 19 | 20 |
その他: 45
用途

金属セレンは、半導体性、光伝導性がある。これを利用してコピー機の感光ドラムに用いられる。またセレンは整流器（セレン整流器）に使われたり、光起電効果によりカメラの露出計やガラスの着色剤、脱色剤に使われる。