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トム・キャンディオッティ

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 クリーブランド・インディアンス時代 (1991年)
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  カリフォルニア州ウォールナットクリーク
生年月日:   (1957-08-31) 1957年8月31日（67歳）
身長 体重:  6' 2" ＝約188 cm 221 lb ＝約100.2 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1980年 アマチュア・フリーエージェントとしてカンザスシティ・ロイヤルズと契約
初出場:  1983年8月8日
最終出場:  1999年7月24日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  セントメリーズ大学カリフォルニア校  ミルウォーキー・ブルワーズ (1983 - 1984)  クリーブランド・インディアンス (1986 - 1991)  トロント・ブルージェイズ (1991)  ロサンゼルス・ドジャース (1992 - 1997)  オークランド・アスレチックス (1998 - 1999)  クリーブランド・インディアンス (1999)
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トム・キャンディオッティ（Thomas Caesar Candiotti , 1957年8月31日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ウォールナットクリーク出身の元プロ野球選手。右投右打。ナックルボーラーとして有名な投手である。
経歴

セントメリーズ大学時代にはオール・アメリカに選ばれるなどしたが、ドラフトにはかからず1979年は独立リーグでプレーをした。だがオフに解雇され、翌1980年にフリーエージェントとしてカンザスシティ・ロイヤルズ傘下へ入ることとなる。AAで終えたオフに、ルール5ドラフトでミルウォーキー・ブルワーズに移籍、1981年はまずまずの結果を残していたが、ひじに痛みを感じトミー・ジョン手術を受けることとなった。その時点では術例が8件、復活したのはトミー・ジョンただ一人であったが、キャンディオッティは復活2例目となった。
1983年・1984年は終盤にメジャーに昇格するが、元々技巧派ピッチャーであったこともあり限界を感じていた。ナックルを投げはじめた1985年はマイナーで過ごし、10月には解雇された。
ナックルを物にするためウインターリーグで投げていた12月に、クリーブランド・インディアンスと契約。1986年はインディアンスのローテーションに入り、チームトップの16勝をあげる。この年と翌1987年はフィル・ニークロもインディアンスに在籍していたので、ローテーションにナックルボーラーが2人という珍しい状態であった。1991年の6月27日、フラッグシップディールを行ったトロント・ブルージェイズにターナー・ウォードと共に移籍する。ア・リーグ東地区優勝には貢献したが、リーグチャンピオンシップシリーズでは2試合に登板し1敗と結果を出せず、チームもミネソタ・ツインズに1勝4敗で敗れた。
オフにフリーエージェントとなりロサンゼルス・ドジャースへと移籍する。ドジャーズでの6年間では通算防御率3.57であったが、打線の援護に恵まれず52勝64敗と負けが先行した。1997年11月にはオークランド・アスレチックスへ移籍。2年目の1999年は開幕から不調で解雇され、6月に古巣インディアンスと契約するがここでも調子は戻らなかった。翌2000年はアナハイム・エンゼルスのスプリングトレーニングに参加するが、ロースターには入れず引退した。
引退後

引退後の2000年・2001年はインディアンスのGM特別補佐をつとめつつ、2001年からはESPNの解説者をはじめた。現在はアリゾナ・ダイヤモンドバックス専属解説者である。
2001年にはロジャー・マリスのシーズン61本塁打を題材にしたTV映画61*にナックルボーラーのホイト・ウィルヘルム役で出演している。
アベレージ200以上のボーラーであるキャンディオッティは、2007年6月27日にボウリングの殿堂入りを果たした。
詳細情報 > 背番号

49（1983年 - 1999年）
参考資料

[脚注の使い方]
1 2  San Francisco Chronicle. “SPECIAL SECTION: BASEBALL '98 / Knuckleball Has Been Good for Candiotti” (英語). 2008年3月5日閲覧。
↑  “Tom Candiotti” (英語). 2008年3月5日閲覧。
↑  MLB.com. “Diamondbacks reach agreement on two-year broadcasting deal with Tom Candiotti” (英語). 2008年3月5日閲覧。
↑  Holl of Fame Magazine. “Former MLB Knuckleballer Tom Candiotti Earns Spot in Hall of Fame” (英語). 2008年3月5日閲覧。
ESPN.com: Tom Candiotti Profile & Scouting Report
銅鏡

人物画像鏡 5- 6世紀（癸未年在銘） 出土地不明 和歌山・隅田八幡神社所蔵 国宝
銅鏡（どうきょう）は、銅合金製の鏡である。銅鏡は各時代に製作されたが、歴史・考古学用語としては中国、朝鮮、日本の遺跡から発掘される青銅製の鏡を指すことが多い。
概要

古代中国に起源をもち、日本や朝鮮など東アジアで広く使用された。古代エジプトにおいても、青銅製の鏡を用いた事例がある。
宗教・祭祀用具としての機能をもち、近代に西洋よりガラス鏡が伝来普及するまで一般に広く使われていた。
日本の近世では、大名などの婚礼の嫁入り道具として銅鏡などが残されている。
製作は、鋳型に鋳造したのち研磨、錫メッキ、研磨という手順で作られる。
鏡の研磨には古くはカタバミやザクロが用いられた。含まれているシュウ酸などによって曇りの原因となる汚れが取り除かれ、輝きが蘇った。元禄頃からは、水銀に錫の粉末を混ぜてアマルガムを作り、これに梅酢を加えて砥ぐようになった。クエン酸で表面の汚れが除去され、そこに錫アマルガムが付着することでメッキ状態になり、美しい鏡面が得られた。
なお、今日博物館等でみる銅鏡は緑色で鏡として利用できないが、これは長い年月の間に酸化して緑青が形成されたからであり、作られた当時の銅鏡の反射面は白銀色ないし黄金色の金属光沢を呈していた。
中国

→「漢鏡」も参照
中国では戦国時代から唐時代に主に製作された。形態は円形が多く（まれに方鏡もある）、直径は数十cm程度である。磨かれた鏡面の裏側には中心に鈕（つまみ）があり、その周囲にさまざまな画像や文様が鋳出されている。
古代中国製の銅鏡には、神像と動物文を鋳出した神獣鏡が多く、その他、背面の文様によって「方格規矩鏡（ほうかくきくきょう）」「海獣葡萄鏡」「内行花文鏡（ないこうかもんきょう）」などさまざまな形式に分類されている。用途としては、現在使われている鏡のように単純に物の姿を映し出す道具としてではなく、祭祀・呪術用の道具として用いられたと考えられている。
日本

日本においては、弥生時代から古墳時代の遺跡で多くの銅鏡が発掘されている。出土する鏡は、大陸からの輸入品の舶載鏡と、それを模した国産の仿製鏡（ぼうせいきょう）に分類される。
種類としては、北部九州の弥生遺跡から出土する方格規矩鏡（ほうかくきくきょう）や内行花文鏡（ないこうかもんきょう）、大和を中心として全国各地の前方後円墳から出土する三角縁神獣鏡（さんかくぶちしんじゅうきょう）などがある。
日本 > 主な出土鏡

多鈕細文鏡 少数
内行花文鏡 多数
大型内行花文鏡 5面
神獣鏡 多数
三角縁神獣鏡 多数
直弧文鏡 3面
隅田八幡神社人物画像鏡 1面（モデルは複数存在）
日本 > 鏡師

鏡づくりの工人のことを鏡師という。「師」は鏡の銘文によく出てくる字で鏡師のことである。鏡の銘文中では、「京師」は都の鏡づくり師であり、「州師」は州の鏡づくり師の意に解せられる場合が多い。
古代の品部には鏡類を鋳造制作する集団「鏡作部」が置かれており、奈良県磯城郡田原本町八尾には鏡作坐天照御魂神社が、周辺には鏡作伊多神社、鏡作麻気神社も置かれている。祭神に作鏡連の祖である天照国照日子火明命のほか、同じく作鏡連の祖で八咫の鏡を作ったとされる伊斯許理度売命（石凝姥命）や、作鏡連祖で鍛冶の神である天目一箇命（アマノマヒトツ）と同一神と見られる麻比都禰命（マヒトツネ）が祀られている。
日本 > 弥生時代

銅鏡は、銅鐸とともに弥生時代を特徴づける出土品とされ、分布により銅鏡・銅鐸文化圏などが論じられている。福岡県の須玖タカウタ遺跡からは弥生時代の国内最古の青銅鏡鋳型が出土している。
弥生時代の中期、北部九州では、甕棺墓に前漢鏡が副葬されるようになった。銅鏡は宝器として珍重され、後期になって副葬され始めるようになった後漢鏡は、不老長寿への祈りを込めた文が鋳出され、その鏡を持った人は長寿や子孫の繁栄が約されるというものだった。また、誰でもが銅鏡を所有出来るのではなく、有力者や司祭者などに限られていた。北部九州でも玄界灘沿岸の地域では、平原遺跡1号墓40面、須玖岡本遺跡や三雲南小路遺跡などで20枚や30枚もの大量の鏡を副葬した甕棺があり、王の墓の豪華さが分かる。墓に銅鏡を副葬するという風習は、古墳時代にも引き継がれて、全国に広まった。
日本 > 古墳時代

副葬品としての鏡は、前・中・後期には、いわゆる漢鏡もしくは漢式鏡であったが、終末期古墳では隋・唐鏡になっている。しかし、それはあくまで様式名であり、実際に隋や唐の影響を受けたわけではない。
古墳時代前期の銅鏡の出土例としては、椿井大塚山古墳の36面、奈良県広陵町の新山古墳の34面、黒塚古墳の34面、佐味田宝塚古墳の約30面、大和天神山古墳の23面、大阪羽曳野市の御旅山古墳の22面、紫金山古墳の12面、岡山県備前市の鶴山古墳の30面、備前車塚の13面、愛知県犬山市の東之宮古墳の11面などがある。これは、銅鏡を棺の中に入れて死者と共に埋めるという倭人特有の習俗とみられる。奈良県桜井市の桜井茶臼山古墳からは銅鏡の破片が多数出土しており、奈良県立橿原考古学研究所が破片を三次元計測したところ、81面分に復元された。
日本 > 古墳時代 > 紀年銘鏡

この時代の銅鏡の中には、銘文中に中国大陸の年号を有する紀年銘鏡が10数面含まれており、出土した古墳やその他の副葬品が製造された年代を推定するための参考資料とされている。
| 紀年銘 | 西暦 | 名称 | 枚数 | 出土地> 遺跡名 | 出土地> 所在地 | 文化財指定 | 所有者（保管施設） | 文化庁 |
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魏の年号銘
| 青龍三年 | 235年 | 方格規矩四神鏡 | 3面 | 大田南5号墳 | 京都府京丹後市 | 国の重要文化財 | 京丹後市所有 京都府立丹後郷土資料館保管 |  |
| 青龍三年 | 235年 | 方格規矩四神鏡 | 3面 | 安満宮山古墳 | 大阪府高槻市 | 国の重要文化財 | 国（文化庁）所有 高槻市立埋蔵文化財調査センター |  |
| 青龍三年 | 235年 | 方格規矩四神鏡 | 3面 | （出土地不明） | （出土地不明） |  | 個人蔵 東京国立博物館寄託 |  |
| 景初三年 | 239年 | 三角縁神獣鏡 | 1面 | 神原神社古墳 | 島根県雲南市 | 国の重要文化財 | 国（文化庁）所有 島根県立古代出雲歴史博物館 |  |
| 景初三年 | 239年 | 平縁神獣鏡 | 1面 | 和泉黄金塚古墳 | 大阪府和泉市 | 国の重要文化財 | 東京国立博物館 |  |
| 景初四年 （非実在年紀） | 240年 | 斜縁盤龍鏡 | 2面 | 広峯15号墳 | 京都府福知山市 | 国の重要文化財 | 福知山市 |  |
| 景初四年 （非実在年紀） | 240年 | 斜縁盤龍鏡 | 2面 | （伝）持田古墳群 | 宮崎県西都市 |  | 辰馬考古資料館 |  |
| 正始元年 | 240年 | 三角縁神獣鏡 | 3面 | 竹島御家老屋敷古墳 | 山口県周南市 | 国の重要文化財 | 個人 |  |
| 正始元年 | 240年 | 三角縁神獣鏡 | 3面 | 柴崎蟹沢古墳 | 群馬県高崎市 | 国の重要文化財 | 東京国立博物館 |  |
| 正始元年 | 240年 | 三角縁神獣鏡 | 3面 | 森尾古墳 | 兵庫県豊岡市 |  | 京都大学総合博物館 |  |
呉の年号銘
| 赤烏元年 | 238年 | 平縁神獣鏡 | 1面 | 鳥居原狐塚古墳 | 山梨県西八代郡市川三郷町 | 国の重要文化財 | 一宮浅間神社 東京国立博物館寄託 |  |
| 赤烏七年 | 244年 | 平縁神獣鏡 | 1面 | 安倉高塚古墳 | 兵庫県宝塚市 | 兵庫県指定有形文化財 国の重要美術品 | 兵庫県立歴史博物館 |  |
晋の年号銘
| 元康口年 | 291-299年 | 平縁神獣鏡 | 1面 | （伝）上狛古墳 | 京都府木津川市 |  | 五島美術館 |  |
南斉の年号銘
| 建武五年 | 498年 | 画文帯神獣鏡 | 1面 | （出土地不明） | （出土地不明） | 国の重要文化財 | 和泉市久保惣記念美術館 |  |
『三国志』のいわゆる「魏志倭人伝」によると、西暦239年に邪馬台国の女王卑弥呼が魏に遣使をした際、帝から「親魏倭王」金印と銅鏡百枚などを授かったという。この記述から、銅鏡は邪馬台国の所在地を決定づける手掛かりになるのではないかと期待されている。
安満宮山古墳「青龍三年」銘鏡（重要文化財）
時計回り3時付近。今城塚古代歴史館展示。
出土地不明「青龍三年」銘鏡
時計回り6時付近。個人蔵、東京国立博物館展示。
神原神社古墳 「景初三年」銘鏡（重要文化財）
反時計回り10時-9時。島根県立古代出雲歴史博物館展示。
和泉黄金塚古墳「景初三年」銘鏡（重要文化財）
反時計回り1時-11時。東京国立博物館展示。
柴崎蟹沢古墳「正始元年」銘鏡（重要文化財）
時計回り12時（「正」字欠失）-2時。東京国立博物館展示。
鳥居原古墳「赤烏元年」銘鏡（重要文化財）
時計回り1時半-3時。一宮浅間神社蔵、東京国立博物館展示。
日本 > 飛鳥以降

万葉集にも「白銅鏡」（まそかがみ）が多くの歌に詠み込まれている。平安時代以降は、鏡背に鶴、鴛鴦（おしどり）、菊、桐などの日本式の文様を表した「和鏡」も製作された。
信仰対象としての銅鏡

日本においては、鏡は神道の信仰の対象となっている。日本神話に登場するものとしては、三種の神器の一つの八咫鏡や日像鏡・日矛鏡などがあり、鏡を神体として社に祀っていることがある。
平安時代以降、鏡面に仏像を線彫りにして信仰礼拝の対象とした「鏡像」（きょうぞう）が盛んに製作され、これは後に銅板に半肉彫りの彫像を取り付けた「懸仏」（かけぼとけ）に発展した。
江戸時代にはキリスト教禁止により隠れ切支丹鏡などが製作された。
前漢の銅鏡（徐州西漢楚王陵墓より出土）
方格規矩鏡（メトロポリタン美術館所蔵）
左：中国・秦～三国時代の銅鏡／右：日本・古墳時代の銅鏡（國學院大學博物館所蔵）
内行花文鏡 奈良県・柳本大塚古墳出土 宮内庁蔵
素文縁直弧文鏡 奈良県・新山古墳出土 宮内庁蔵
JET CD

『JET CD』（ジェット・シーディー）は、PUFFYの2枚目のスタジオ・アルバム。累計売上は153万枚。日本以外のアジア諸国でも20万枚を超える大ヒットになった。日本・香港・台湾同時発売。同週火曜日発売のglobeの『Love again』に阻まれてオリコン週間チャート初登場首位は逃したが、2週目に首位を獲得、アルバムではPUFFY初のミリオンセラーになった。タイアップが数多くつき、13曲中10曲が使用された。
概要

プロデューサーの奥田民生が、手持ちの楽曲では足りなくなったために自身の人脈を活用し、他のアーティストに提供を依頼した。『月刊カドカワ』にて、桜井和寿、草野マサムネ、トータス松本、奥居香に対して楽曲提供依頼を行った（草野、トータスが承諾、奥居はアルバム製作中の依頼だったので春の朝を提供した）。
それぞれのソロ曲は、焼肉屋で奥田と打ち合わせを行い、亜美は「ズージャ（ジャズ）で」由美は「野ばら（『FAILBOX』収録）で」とリクエストした。
再生専用MD盤も同時に発売され、こちらは『JET MD』という違う盤名が付けられている。オリコンチャートなどではこれらは合算されているため、『JET CD (MD)』という表記が見られる（アジア圏ではコンパクトカセット版も発売され、そちらは『JET CASSETTE』とされた。後にビデオクリップ集『JET VIDEO』、『JET DVD』も発売された）。2022年にはアルバムが『JET LP』としてアナログ化された。
収録曲

ジェット警察 [3:45]作詞・作曲：奥田民生
ヤマハ発動機「Vino」CMソング
これが私の生きる道 [3:23]作詞・作曲：奥田民生
資生堂「ティセラ JUICY2」CMソング
CAKE IS LOVE [5:10]作詞・作曲：井上陽水
「アジアの純真」および「渚にまつわるエトセトラ」は作詞のみであり、曲詞の提供は初めてである。
愛のしるし [2:48]作詞・作曲：草野正宗
資生堂「TISS」CMソング。
春の朝 [4:20]作詞・作曲：奥居香
ツーカーホン関西CMソング
奥居が曲のみを持って打ち合わせに行ったところ、奥田に「曲だけではスキーウェアの上着しか買えないよ、ズボンも欲しかろうに」と言われ、当時スキーにハマっていた奥居はなんとか作詞も行った。
レモンキッド [4:05]
作詞：大貫亜美 　作曲：奥田民生
小美人 [5:48]作詞：奥田民生 作曲：Dr.StrangeLove
映画「モスラ」に登場する小美人をモチーフにしたインスト風の楽曲で、歌詞は掲載されていない。
ネホリーナハホリーナ [4:26]作詞・作曲：トータス松本
テレビ朝日系「パパパパパフィー」テーマソング
哲学 [1:45]
作詞：吉村由美　作曲：奥田民生
DE RIO [4:38]作詞：井波正人・本谷勝正 作曲：井波正人・稲垣晴年・本谷勝正
ピザハット 「クリスピーエッジ」CMソング
札幌のバンド、TENSIONのメンバーによる提供曲。次作『FEVER*FEVER』の「Stray Cats Fever」「なんなりとなるでしょう」も提供している。奥田がTENSIONのアルバムに参加するなどして親交がある。
サーキットの娘 [3:18]作詞・作曲：奥田民生
ヤマハ発動機「Vino」CMソング
渚にまつわるエトセトラ [4:00]作詞：井上陽水 作曲：奥田民生
キリンビバレッジ「天然育ち」CMソング
MOTHER [3:46]作詞・作曲：奥田民生
CX系ドラマ「イヴ」主題歌
香港・台湾盤には「これが私の生きる道」の中国語版「這是我的生存之道」がボーナス・トラックとして収録されている。
演奏

大貫亜美：Vocal, Chorus
吉村由美：Vocal, Chorus, Gut Guitars, Acoustic Piano
奥田民生：Produce, Chorus, Electric Guitars, Acoustic Guitars, Jupiter-8, VP-330, Timpani, Windchime, Guiro, 和太鼓, Cuica
古田たかし：Drums, Tambourine, Maracas, Percussions
根岸孝旨：Bass Guitars, Chorus, Mini-Moog
長田進：Electric Guitars, Acoustic Guitars
斎藤有太：Hammond B-3 Organ, Jupiter-8, Wurlitzer Electric Piano, Memory-Moog, Vox Jaguar, Fender Rhodes, Solina, Acoustic Piano
河合誠一マイケル：Conga, Guiro
トータス松本：Chorus
ミケランジェロ・プロジェクト

| ミケランジェロ・プロジェクト |
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 The Monuments Men
 
監督:  ジョージ・クルーニー
脚本:  ジョージ・クルーニー、グラント・ヘスロヴ
原作:  ロバート・M・エドゼル（英語版） ブレット・ウィッター『ナチ略奪美術品を救え 特殊部隊「モニュメンツ・メン」の戦争』
製作:  ジョージ・クルーニー、グラント・ヘスロヴ
製作総指揮:  バーバラ・ホール（英語版）
出演者:  ジョージ・クルーニー マット・デイモン ビル・マーレイ ジョン・グッドマン ケイト・ブランシェット ヒュー・ボネヴィル ボブ・バラバン ジャン・デュジャルダン
音楽:  アレクサンドル・デスプラ
撮影:  フェドン・パパマイケル
編集:  ルイ・ディアス、スティーヴン・ミリオン
製作会社:  コロンビア ピクチャーズ フォックス2000ピクチャーズ スモークハウス・ピクチャーズ（英語版） 22. Babelsberg Film GmbH
配給:   ソニー・ピクチャーズ・リリーシング  20世紀フォックス映画  プレシディオ
公開:   2014年2月7日  2015年11月6日
上映時間:  118分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $70,000,000
興行収入:   $78,031,620  $154,984,035
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『ミケランジェロ・プロジェクト』（The Monuments Men）は、ジョージ・クルーニー監督・脚本・製作・出演による2014年のアメリカのドラマ映画である。ロバート・M・エドゼル（英語版）による書籍『ナチ略奪美術品を救え 特殊部隊「モニュメンツ・メン」の戦争』を原作とし、第二次世界大戦時にヒトラーによって重要な美術品や文化財が破壊される前に奪還を試みる連合軍の活躍が描かれる。製作はコロンビア ピクチャーズ、20世紀フォックス、22.バーベスベルグ（英語版）が共同で行い、2014年2月7日に公開。
なお、原題は、原作のタイトルにもあり、主人公たちのチームの通称である「モニュメンツ・メン（英語版）（Monuments Men）」である。劇中にミケランジェロの聖母子像（英語版）は登場するものの、「ミケランジェロ・プロジェクト」はあくまで日本語版のタイトルであり、この言葉は史実にも劇中にも登場しない。
あらすじ

第二次世界大戦においてナチス・ドイツは、その占領地域において教会や美術館などに収蔵されている貴重な絵画や彫像を収奪していた。アドルフ・ヒトラーや側近のヘルマン・ゲーリングは美術品蒐集家であり、ゆくゆくは総統美術館を建設しようと考えていた。
戦況が連合国側に傾きつつある1943年。ハーバード大学付属美術館長のフランク・ストークスは、戦況の悪化に伴いドイツが収奪した美術品を集めてドイツ本国へ撤退していることや、連合軍による爆撃によって後世に残すべき歴史的財産が失われていく現実に心を痛めていた。そこでストークスは若い美術専門家を前線に派遣して保護活動に当たらせることをフランクリン・ルーズベルト大統領に直訴する。しかし、既に多くの若者は戦線に送られ人手はないとの返答を受け、ストークスは自分が仲間を集め、戦地に赴くことを決心する。彼はアメリカ各地を回って壮年や中年の美術専門家たちに声を掛ける。こうして1944年3月、ストークス以下、ジェームズ・グレンジャー、リチャード・キャンベル、ウォルター・ガーフィールド、ドナルド・ジェフリーズ、プレストン・サヴィッツ、ジャン＝クロード・クレルモンの6人を加えた美術品救出作戦を主任務とする特別部隊「モニュメンツ・メン」が結成される。
ノルマンディー上陸作戦によって連合軍がヨーロッパ大陸に上陸すると、モニュメンツ・メンは収奪された美術品の行方を追って調査を始める。しかし、敵狙撃兵が潜んでいるかもしれない教会への砲撃を止めさせようとするなど、人命よりも美術品を重視していると受け取られ、現地の将校からは反感を買う。その一方で、ストークスはドイツ語に堪能な兵士サム・エプスタインと偶然再会して彼を新たに仲間に加え、美術品を運搬していた列車を鹵獲することに成功するなど、目的通りの成果を収めていく。その後、さらなる美術品追跡のため、仲間たちはそれぞれ別行動を取ることになった。グレンジャーはフランスへ向かい、現地で美術品略奪の指揮をとっていた親衛隊将校シュタールの元秘書クレールと出会う。彼女は今度はアメリカが美術品を横取りするのではないかと危惧し、沈黙を通す。サヴィッツとキャンベルは奪われたヘントの祭壇画の行方を追うが手がかりは掴めない。また、ミケランジェロの聖母子像（英語版）の調査にブルッヘの聖母教会に向かったジェフリーズは、現地の友軍の協力を得られず、聖母子像を撤退するドイツ軍の略奪から守ろうとして戦死してしまう。ストークスらは聖母子像の奪還を誓う。
1944年12月。戦況は連合軍が勝勢になる中、ストークスは同じく美術品を略奪するソ連軍の動きにも頭を悩ます。さらにヒトラーは自分が死んだら全てを破壊するように命じ（ネロ指令）、美術品保護は時間との戦いになる。サヴィッツとキャンベルは偶然から、大量の絵画を隠し持って潜伏していたシュタールを発見し、取り戻すことに成功する。他方でガーフィールドとジャン＝クロードは、茂みに隠れていたドイツ軍に銃撃され、ジャン＝クロードが死亡する。様々な手がかりから、ナチスは戦火から守るために美術品を岩塩や銅の鉱山に隠していることがわかり、大量の美術品を取り返すも、祭壇画と聖母子像は見つからない。一方、グレンジャーはクレールの信頼を得ることに成功し、ナチスが奪った美術品の持ち主を記した極秘の手帳と、特に貴重な美術品がバイエルンのノイシュヴァン・シュタイン城に保管されていることを伝える。
1945年4月。モニュメンツ・メンは、メルカースの鉱山に向かい、大量の金塊を発見するが美術品は見つからない。さらに別の鉱山ではヒトラーの命令を受けて焼却された美術品を見つけ、落胆する。5月のドイツ降伏と前後してノイシュヴァン・シュタイン城でクレールの情報通り、大量の美術品を保護することに成功するが、そこにも祭壇画と聖母子像はなかった。しかし、祭壇画がアルトアウスゼーの岩塩抗にあるとの情報を見つけ、現地に急行する。鉱山の場所はソ連支配地になることが決まっており、ソ連軍が迫る中、坑道の入口は爆破されていた。ストークスがドイツ軍将校に中に美術品があることを認めさせたことで連合軍は坑道内部に入り、大量の美術品を発見する。その中には祭壇画と聖母子像もあった。ソ連軍の到着と前後して、モニュメンツ・メンは鉱山からの撤退に成功し、帰路につく。
後日、500万点以上にも上る奪還した美術品は元の持ち主たちに無事に返還されたこと、その歴史の影にはモニュメンツ・メンの活躍があったと語られ、物語は終わる。
スタッフ

監督：ジョージ・クルーニー
脚本・製作：ジョージ・クルーニー、グラント・ヘスロヴ
原作：ロバート・M・エドゼル（英語版）、ブレット・ウィッター
製作総指揮：バーバラ・ホール（英語版）
撮影監督：フェドン・パパマイケル
プロダクションデザイナー：ジェームズ・D・ビッセル
編集：ルイ・ディアス、スティーヴン・ミリオン
衣裳デザイン：ルイーズ・フログリー
音楽：アレクサンドル・デスプラ
日本語版制作スタッフ
翻訳：平田勝茂
演出：中野洋志
録音：兼子芳博、槇洋介
録音スタジオ：WINK2、スタジオユニ
制作：ACクリエイト
吹替え版ミキシング・スタジオ：WINK2
ダビング・ミキサー：兼子芳博
製作

主要撮影は2013年3月初頭よりドイツのポツダムのバーベスベルグ・スタジオ（英語版）や、ベルリン・ブランデンブルク（英語版）地域、ハルツ山地で行われた。特にオスターヴィーク（英語版）の街は屋外の場面のための重要な場所となった。第二次世界大戦の軍事的な場面のために数千人のキャストが必要とされた。いくつかの場面はイギリスのダックスフォード帝国戦争博物館で撮影された。
ジャーマン・フェデラル・フィルム・ファンド（ドイツ語版）から850万ユーロ、その他にもMitteldeutsche Medienförderung、Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württemberg、そしてMedien- und Filmgesellschaft Baden-Württembergから資金援助を受けた。
撮影は2013年6月まで続き、イースト・サセックスのレイ（英語版）での終了が予定された。
公開

アメリカ合衆国では当初、2013年12月18日公開を予定していたが、同年10月24日に2014年2月7日への変更が発表された。
予告編は2013年8月8日に公開された。
2014年2月に開催される第64回ベルリン国際映画祭において公開されることが決定した。
日本では2014年秋に20世紀フォックス映画の配給で公開が予定されていたが、同年6月になって劇場公開中止の発表がされ、前売券払い戻しなどの告知が行われた。工藤静香がケイト・ブランシェットの吹き替えで参加している事も公開中止に伴い未公表となっていたが、海外で発売されたBlu-rayには日本公開時に使用される予定だった吹き替えが収録されている。その後、プレシディオの配給で2015年の11月6日に劇場公開されることが発表された。2016年4月6日に発売の国内版Blu-ray/DVDにも海外版と同じ吹き替えが収録されている。
興行収入

北米市場において3083館で公開され、2,270万ドルを稼ぎ出し週末興行収入ランキング2位となった。観客の75％が35歳以上であった。批評家の評価はいま一つだったが、豪華キャストと実話であることを強調した宣伝が功を奏した結果であるといえる。なお、この数字はジョージ・クルーニー監督映画としては過去最高の初動成績である。
評価

批評家からの評価は芳しくない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには、221件のレビューがあり、批評家支持率は31％、平均点は10点満点で5.2点となっている。批評家の意見の要約は「その目的は素晴らしく出演者も見事だが、『ミケランジェロ・プロジェクト』のぎこちないノスタルジックな雰囲気とひどくだらけた物語を補うことはできない」となっている。また、Metacriticには、43件のレビューがあり、加重平均値は52/100で「混合または平均的な批評」となった。
ローリング・ストーン誌の映画批評家のピーター・トラヴァースは4つ星中3つをつけ、いくつかの会話と感動は本物ではないように見え、ドイツとイングランドで行われたロケーション撮影については演出と撮影が「非常に美しい」と記述した。本作を同時期のものと比較し、金よりももっと価値のある物を捜索する人々に関する物語について彼は「流行を追わず、ひねくれていない堂々とした映画」と考察した。さらに彼は「（監督としての）クルーニーは影の美術戦士たちから多くのことを学んだように感じる...『ミケランジェロ・プロジェクト』は大志について、危険にさらされた文化について、戦う価値のあることについての映画だ。タイムリーで十分敬意を表する価値があると私は言いたい」と付け加えた。
ガーディアンに寄稿した歴史家のAlex von Tunzelmannはいくつかの歴史の誤りに言及し、プロットについて「あなたが本作をエピソード風で不十分な構成だと感じたとしたら、あいにくあなたは正しい」と言い、「あまりにも多くの登場人物がいるため、脚本では小さなグループに分け、様々な任務をカットした。これらのいくつかは他よりもより刺激的になった - だが満足の行くプロットとしては納得できないものだ。映画よりもテレビシリーズとして製作したほうが『モニュメンツ・メン』の物語にとって良かったかもしれない...物語は魅力的だが、この映画の良い意図はテンポ、演出、雰囲気、そしてほどよく肉付けされた登場人物が欠けていることにより妨げられている」と語った。
第9回オクラホマ映画批評家協会賞の隠れたワースト映画賞を受賞した。
評価 > 歴史考証

映画のストーリーは実際の出来事に基づいているが、登場人物の名前は架空のものに変えられ、いくつかの史実はドラマに適した形に修正された 。後にクルーニーが「物語の80%は正確な真実で、シーンに描かれたことのほとんどは実際に起きたことだ」と語ったと伝えられた。
しかし出来事を知る人物の証言では、美術品捜索の描写は映画の意図に合わせるため作り変えられているという。多数ある実際の証言の中からエルンスト・カルテンブルンナーの甥ミヒェル・カルテンブルンナーの証言から、オーストリアのアルトアウスゼーにある岩塩坑にはエルンスト・カルテンブルンナーの命令で美術品が実際に保管されていたが、彼は敗戦後敵の手に渡らないよう建物を破壊するヒトラーの「ネロ指令」を無視し、美術品を保護していたことが分かった。
スウォンジー大学のナイジェル・ポラード博士は、映画の歴史的正確さについて5つの星の内2つだけつけた 。ポラード博士は「『ミケランジェロ・プロジェクト』は歴史の中核を描いているが、考え無しの行動はおそらく映画としての物語を形作るために必要だったのだろうが、鑑賞者は映画の終わりにMFAA（英語版）という組織、そして保護された美術品についてかなり混乱するだろう。実際の組織も決して大きくなかったが（組織構成は最高で2、3ダースの士官）、映画では更に7人へと人数を減らされた：組織は5人のアメリカ人と最初に殺される1人のイギリス人士官、そして自由フランス軍の士官で構成される。映画ではモンテ・カッシーノの爆撃後（1944年2月以後）にストークスが率先して組織を設立したと描かれている。実際の起源は1942年のリビアにおけるイギリス軍の奮闘まで遡り、1943年7月に連合軍がシチリア島に侵攻したとき組織はすでに存在していた」と書いた。
関連作品

大列車作戦 - ローズ・ヴァランのノンフィクションを原作とした1964年の映画
ダックスフォード帝国戦争博物館での撮影中にダックスフォード・エアフィールドに着陸するダグラスC-47スカイトレイン。
菊池涼介

| 広島東洋カープ #33 |
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 2016年6月18日 マツダスタジアム
基本情報
国籍:   日本
出身地:  東京都東大和市
生年月日:   (1990-03-11) 1990年3月11日（34歳）
身長 体重:  171 cm 71 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  二塁手
プロ入り:  2011年 ドラフト2位
初出場:  2012年6月30日
年俸:  2億5000万円（2025年） ※2024年から2年契約
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  武蔵工業大学第二高等学校  中京学院大学  広島東洋カープ (2012 - )
国際大会
代表チーム:   日本
五輪:  2021年
WBC:  2017年
プレミア12:  2019年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| 獲得メダル> 男子 野球 . 日本 .オリンピック |
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| 金 | 2020 | 野球  |
WBSCプレミア12
| 金 | 2019 |   |
菊池 涼介（きくち りょうすけ、1990年3月11日 - ）は、東京都東大和市出身のプロ野球選手（内野手）。右投右打。広島東洋カープ所属。
愛称は「キク」。2021年開催の東京オリンピック 野球 金メダリスト。
守備の名手として知られ、二塁手としていずれもNPB記録であるシーズン535補殺、シーズン守備率10割（無失策）、569連続守備機会無失策を記録し、10年連続でゴールデングラブ賞を受賞した。打撃面では2022年にセ・リーグ史上初となる100本塁打＆300犠打を達成した。
経歴 > プロ入り前

東大和市立第三中学校時代は地元の東大和リトルシニアでプレーし、中学まで東大和市で暮らした後に、シニアの監督の勧めで長野県塩尻市にある武蔵工業大学第二高等学校へ進学。当時から球際に強かったため、高校時代のポジションは強い打球をさばく機会の多い三塁手だったが、春夏ともに全国大会へ出場できなかった。
高校卒業後に、東海地区大学野球連盟岐阜学生リーグに所属する中京学院大学へ進学。1年時の春からリーグ戦に出場すると、ベストナインに5回選ばれるなど、リーグ屈指の遊撃手として活躍した。2年時に三冠王にも輝く一方で、チームが9回の時点でリードを保っている局面では、投手として登板していた。
2011年10月27日に行われたプロ野球ドラフト会議で広島東洋カープから2巡目指名を受け、契約金7000万円、年俸1000万円（金額は推定）で契約を合意し、入団。なお、指名の直後には、自身と同じ内野手出身で当時の一軍監督・野村謙二郎が現役時代に着用していた背番号「7」を希望していたが、背番号は「33」となり、2015年に変更を打診された際も番号を変更せず「絶対変えません」と生涯33を着用すると語っている。
選手としての特徴 > 打撃

小柄な体を最大限に活かした守備が最大の売りでありながら、思い切りの良いスイングで長打力も兼ね備える選手である。あまり右打者には有利ではないマツダスタジアムを本拠地としながらも、シーズン2桁本塁打を8回記録している。広角に打てる器用さもあると評価されたこともある。
大学時代には公式戦83試合で10本塁打を記録したが、プロ入り後は長打狙いの打撃よりも、50m走5秒9の俊足を生かしたアベレージヒッターを目指している。セーフティーバントを得意とする一方、予想外の場面で本塁打を打つ意外性もあり、かつて広島で指揮を執った野村謙二郎からは「菊池はよく分からん」と評されている。
打順に関しては2016年から2017年にかけて田中広輔、菊池、丸佳浩がそれぞれ1番、2番、3番を務める「タナ・キク・マル」のトリオで知られていたことがあり、セ・リーグ3連覇を牽引した。ただし、2018年シーズンでは自身が2番を外れることもあった。
2番打者としてバントや右打ちに優れたつなぎ役である一方、2016年には最多安打と最多犠打を同時に受賞する（史上初）など、自ら安打でチャンスを広げるチャンスメーカーになれる能力も持つ。2022年にはセ・リーグ史上初となる100本塁打＆300犠打を達成した。特に犠打に関しては、2022年シーズン終了時で、シーズン最多犠打8回、6年連続シーズン最多犠打の日本プロ野球記録を樹立している。
選手としての特徴 > 守備

誰もが認める守備の名手として評価を得た二塁手である。2021年に行われた歴代最強の守備陣を決定する「三井ゴールデン・グラブ レジェンズ」のファン投票でも二塁手部門で1位となり、現役選手の中で唯一選出された。実際に、2013年から2022年にかけて、二塁手として史上最多となる10年連続でゴールデングラブ賞を受賞した。受賞10度は二塁手記録であり、10年連続受賞は元広島の監督山本浩二と並んでセ・リーグ最多タイ。
大学時代は遊撃手であり、12球団のスカウトからは「守りでプロの飯が食える」と評されていた。広島入団後は当時の正二塁手であった東出輝裕の故障離脱をきっかけに二塁手にコンバートされた。宮本慎也からは「彼の守備範囲の広さはすごい。」と称賛されているが、野村謙二郎は「人が追いつけない打球に追いつき、エラーにされてしまう」と話している。地肩が強く、大学生時で遠投117メートル。
2014年の日米野球では、第1戦でベン・ゾブリストが打ったヒット性の当たりを好捕したことから、MLB公式サイトのトップページで「離れ業を見せた。すばらしい、すごい守備だ」と紹介された。第3戦では、2度にわたるファインプレーで、日本代表投手陣の継投によるノーヒットノーランをアシスト。第6戦では、ホセ・アルトゥーベが打ったショートバウンドの打球が高く跳ねたところで捕球すると、斜め後ろ方向へのグラブトスでアウトを奪った。このプレーについて、MLB公式サイトでは、「全てのグラブトスの理想像を披露した」という表現で再び賛辞を掲載した。
2017年のWBCでは、3月12日2次ラウンドのオランダ戦の7回、ザンダー・ボガーツの二遊間への鋭い打球を逆シングルでダイビングキャッチすると、即座に体の反動を使って二塁カバーの坂本勇人にダイビングの状態でバックハンドのグラブトス。一塁走者を封殺したスーパープレーは、相手のオランダの選手が拍手をするほどで世界でも絶賛された。インターネットを通じて全世界で放映する「MLB.TV」の実況は「God Hand! in Second（日本の二塁には神の手がいる!）」と絶叫。海外から「魔法使い」と称された。
2016、2017年と、DELTA社の野手の守備における貢献度を測る「1.02 Fielding Awards」のセカンド部門で2年連続で12球団トップに選出されたが、2017年はゴロの処理範囲による得点はマイナスに転じている。二遊間の打球に強く一・二塁間の打球に弱い傾向があり、2017年は速い打球への弱さがはっきりと現れており、全体的なアウトを獲れた割合は低下している。平均的な同ポジションの選手と比べどれだけの失点を防いだかを表すアルティメット・ゾーン・レーティングの守備範囲評価（RngR）では、2017年は平均以下に転落している。2018年も3年連続で二塁手部門のアワードに選出されたが、ゴロ処理貢献は12球団平均レベルであり、加齢による肉体の衰えがあると推測されている。それに対し1位の座を維持できている理由としては、失策抑止（ErrR）、併殺完成（DPR）といった守備範囲以外の能力が優れていることが挙げられており、打球を確実に処理し併殺を多く奪うタイプに変貌していると評価されている。
2016年、2017年、2018年に、規定の守備イニングに到達した二塁手の中で両リーグベストのUZR（2016年：17.3、2017年：3.2、2018年：9.8）を記録している。
2020年10月15日の対読売ジャイアンツ21回戦（東京ドーム）で二塁手のシーズン連続守備機会無失策をセ・リーグ新記録の434に更新した。またこの年、二塁手としては史上初となるシーズン守備率10割を達成し、連続守備機会無失策も503まで伸ばした。2021年4月2日のDeNA戦で失策を記録し、二塁手としての連続守備機会無失策記録が569で止まった。
選手としての特徴 > 走塁

2014年4月24日の東京ヤクルトスワローズ戦（明治神宮野球場）では、打者の丸佳浩が放った三塁フェンス際のファウルフライで、一塁から二塁へのタッチアップを成功させるほどの俊足。
人物 > 人柄

明るい性格であり、広島入団後はムードメーカーとしてもチームを支えている。
人物 > 学生時代

大学時代は学業と野球部の活動に加えて、岐阜県中津川市にあるパチンコ店のベガス800（現：ベガス888）でアルバイトをしていた。
人物 > 背番号

2015年シーズン終了後に背番号変更を打診されたが、同郷の先輩で広島の背番号「33」の先輩でもある江藤智を尊敬していることからこれを固辞、生涯背番号「33」で通すことを宣言した。
人物 > その他エピソード

愛称は「キク」、「忍者」。
プロ1年目に一軍初昇格を果たした際、当時のチームメイトにモミアゲを伸ばしている廣瀬純がおり、同じくチームメイトの石井琢朗から「お前、モミアゲ濃いな。つながるんじゃない？チャーリー（廣瀬）みたいにしてこい」と言われ、自身もモミアゲを伸ばすようになった。廣瀬からはモミアゲの手入れに関して色々と指導を受けたという。なお、廣瀬が2016年に引退することが決まった際には、廣瀬に使われた応援歌（前奏部分の「広島伝説」）が菊池に受け継がれている。
東京オリンピック 野球日本代表（侍ジャパン）として金メダルを獲得した功績をたたえ、2022年1月28日、東京都東大和市内の市立上仲原公園北側のコンビニエンスストア前に記念のゴールドポスト（第58号）が設置された（ゴールドポストプロジェクト）。
カープOBである山本浩二に憧れてパンチパーマをあてていた時期もある。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 広島 | 63 | 234 | 201 | 21 | 46 | 5 | 1 | 2 | 59 | 12 | 4 | 2 | 25 | 1 | 6 | 0 | 1 | 42 | 5 | .229 | .254 | .294 | .547 |
| 2013 | 広島 | 141 | 633 | 538 | 69 | 133 | 27 | 4 | 11 | 201 | 57 | 16 | 7 | 50 | 5 | 38 | 0 | 2 | 121 | 4 | .247 | .297 | .374 | .671 |
| 2014 | 広島 | 144 | 654 | 579 | 88 | 188 | 39 | 2 | 11 | 264 | 58 | 23 | 10 | 43 | 5 | 24 | 0 | 3 | 79 | 9 | .325 | .352 | .456 | .808 |
| 2015 | 広島 | 143 | 644 | 562 | 62 | 143 | 20 | 3 | 8 | 193 | 32 | 19 | 9 | 49 | 2 | 29 | 2 | 2 | 92 | 7 | .254 | .292 | .343 | .640 |
| 2016 | 広島 | 141 | 640 | 574 | 92 | 181 | 22 | 3 | 13 | 248 | 56 | 13 | 5 | 23 | 3 | 40 | 0 | 0 | 106 | 3 | .315 | .358 | .432 | .790 |
| 2017 | 広島 | 138 | 629 | 565 | 87 | 153 | 28 | 3 | 14 | 229 | 56 | 8 | 7 | 30 | 1 | 32 | 0 | 1 | 107 | 9 | .271 | .311 | .405 | .716 |
| 2018 | 広島 | 139 | 642 | 557 | 85 | 130 | 27 | 1 | 13 | 198 | 60 | 10 | 2 | 30 | 1 | 51 | 2 | 3 | 111 | 5 | .233 | .301 | .355 | .656 |
| 2019 | 広島 | 138 | 619 | 547 | 77 | 143 | 36 | 2 | 13 | 222 | 48 | 14 | 5 | 28 | 2 | 41 | 0 | 1 | 102 | 5 | .261 | .313 | .406 | .719 |
| 2020 | 広島 | 106 | 429 | 376 | 43 | 102 | 19 | 4 | 10 | 159 | 41 | 3 | 2 | 16 | 1 | 35 | 2 | 1 | 68 | 9 | .271 | .334 | .423 | .757 |
| 2021 | 広島 | 132 | 542 | 494 | 64 | 137 | 23 | 2 | 16 | 212 | 60 | 1 | 5 | 2 | 3 | 42 | 2 | 1 | 86 | 8 | .277 | .333 | .429 | .762 |
| 2022 | 広島 | 123 | 522 | 462 | 51 | 121 | 25 | 1 | 6 | 166 | 45 | 2 | 3 | 32 | 2 | 24 | 0 | 2 | 70 | 7 | .262 | .300 | .359 | .659 |
| 2023 | 広島 | 120 | 485 | 442 | 51 | 114 | 17 | 0 | 5 | 146 | 27 | 7 | 5 | 8 | 1 | 32 | 1 | 2 | 68 | 6 | .258 | .310 | .330 | .641 |
| 2024 | 広島 | 136 | 497 | 453 | 27 | 109 | 19 | 0 | 9 | 155 | 38 | 2 | 2 | 17 | 1 | 25 | 3 | 1 | 69 | 9 | .241 | .281 | .342 | .623 |
| 通算：13年 | 通算：13年 | 1664 | 7170 | 6350 | 817 | 1700 | 307 | 26 | 131 | 2452 | 590 | 122 | 64 | 353 | 28 | 419 | 12 | 20 | 1121 | 86 | .268 | .314 | .386 | .700 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > WBCでの打撃成績

| 年  度 | 代表 | 試  合 | 打  席 | 打  数 | 得  点 | 安  打 | 二 塁 打 | 三 塁 打 | 本 塁 打 | 塁  打 | 打  点 | 盗  塁 | 盗 塁 死 | 犠  打 | 犠  飛 | 四  球 | 敬  遠 | 死  球 | 三  振 | 併 殺 打 | 打  率 | 出 塁 率 | 長 打 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | 日本 | 7 | 34 | 30 | 4 | 8 | 1 | 0 | 1 | 12 | 4 | 1 | 0 | 2 | 0 | 2 | 1 | 0 | 7 | 1 | .267 | .313 | .400 |
詳細情報 > WBSCプレミア12での打撃成績

| 年  度 | 代表 | 試  合 | 打  席 | 打  数 | 得  点 | 安  打 | 二 塁 打 | 三 塁 打 | 本 塁 打 | 塁  打 | 打  点 | 盗  塁 | 盗 塁 死 | 犠  打 | 犠  飛 | 四  球 | 敬  遠 | 死  球 | 三  振 | 併 殺 打 | 打  率 | 出 塁 率 | 長 打 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | 日本 | 7 | 27 | 24 | 5 | 8 | 2 | 0 | 0 | 10 | 4 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 0 | 3 | 1 | .333 | .407 | .417 |
太字は大会最高
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 二塁> 試合 | 二塁> 刺殺 | 二塁> 補殺 | 二塁> 失策 | 二塁> 併殺 | 二塁> 守備率 | 三塁> 試  合 | 三塁> 刺  殺 | 三塁> 補  殺 | 三塁> 失  策 | 三塁> 併  殺 | 三塁> 守 備 率 | 遊撃> 試  合 | 遊撃> 刺  殺 | 遊撃> 補  殺 | 遊撃> 失  策 | 遊撃> 併  殺 | 遊撃> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 広島 | 56 | 118 | 176 | 9 | 28 | .970 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 9 | 9 | 13 | 0 | 4 | 1.000 |
| 2013 | 広島 | 141 | 351 | 528 | 18 | 115 | .980 | - | - | - | - | - | - | 11 | 13 | 16 | 1 | 3 | .967 |
| 2014 | 広島 | 144 | 359 | 535 | 12 | 109 | .987 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2015 | 広島 | 143 | 324 | 484 | 10 | 81 | .988 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2016 | 広島 | 141 | 307 | 525 | 4 | 102  | .995 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2017 | 広島 | 138 | 281 | 407 | 5 | 81 | .993 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2018 | 広島 | 139 | 296 | 420 | 3 | 92 | .996 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2019 | 広島 | 138 | 272 | 387 | 10 | 80 | .985 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2020 | 広島 | 103 | 193 | 310 | 0 | 66 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2021 | 広島 | 131 | 231 | 345 | 5 | 75 | .991 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2022 | 広島 | 120 | 255 | 332 | 3 | 71 | .995 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2023 | 広島 | 116 | 234 | 313 | 3 | 68 | .995 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2024 | 広島 | 135 | 257 | 362 | 7 | 67 | .989 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 通算 | 通算 | 1645 | 3478 | 5124 | 89 | 1035 | .990 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | .000 | 20 | 22 | 29 | 1 | 7 | .981 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高、赤太字はNPBにおける歴代最高
太字年はゴールデングラブ賞受賞
詳細情報 > タイトル

最多安打：1回（2016年）