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徳光和夫の名曲にっぽん 昭和歌謡人
スタッフ

ナレーター：片淵茜（テレビ東京アナウンサー、2016年10月14日 -）
構成：水野重幸
題字：鴨山友絵
ＴＰ：軒名秀明
ＴＤ：千葉明律
カメラ：中村純、佐藤文、安達良
ＶＥ：福重伸隆
ＶＴＲ：熊倉智大
音声：斉藤宏司、宮坂修
照明：藤沼宏彰
ＣＧ：伊東健一郎
美術：小谷恵
メイク：山田かつら
アレンジ・音効：村山達彦
編集：中島翔、枝光亮
ＭＡ：坂入宏彰
編成：伊藤淳也
デスク：後藤由枝
リサーチ：本間恵理
ＡＤ：枝利幸、池田幹人
ディレクター：小野裕之、沼尻高明、塩谷俊之、黒田豊秋、竹内大樹、伊東康次
プロデューサー：牛原隆一、高麗倫太郎
渡邉勇太朗

| 埼玉西武ライオンズ #12 |
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 2022年6月26日 カーミニークフィールド
基本情報
国籍:   日本
出身地:  埼玉県羽生市
生年月日:   (2000-09-21) 2000年9月21日（24歳）
身長 体重:  191 cm 106 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2018年 ドラフト2位
初出場:  2021年6月9日
年俸:  2000万円（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  浦和学院高等学校  埼玉西武ライオンズ (2019 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
渡邉 勇太朗（わたなべ ゆうたろう、2000年9月21日 - ）は、埼玉県羽生市出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。埼玉西武ライオンズ所属。
経歴 > プロ入り前

小学校1年から野球を始め、5年から投手となる。羽生市立東中学校では軟式野球部に入部し、2年夏に関東大会に出場した。
浦和学院高等学校では1年秋からベンチ入り。3年春は右肘を痛めベンチ外となるが、5月の関東大会で復帰。夏には甲子園大会に出場したが、準々決勝の大阪桐蔭高等学校戦で敗退した。甲子園大会後はAAAアジア野球選手権大会の日本代表に選出された。同学年に後に西武でチームメイトとなる蛭間拓哉がいる。
2018年10月25日に行われたドラフト会議では、埼玉西武ライオンズから2位指名を受け、11月15日に契約金7000万円、年俸650万円で契約した。背番号は12。
経歴 > 西武時代

2019年のルーキーイヤーは身体づくりを中心に取り組み、イースタン・リーグでは2試合に登板したが、3回2/3を投げて被安打10・防御率14.73と打ち込まれた。
2020年はイースタン・リーグで4試合に登板、22回1/3を投げて被安打30・防御率5.24という成績であった。
2021年は初めて春季キャンプをA班でスタートするも、開幕は二軍で迎えた。4月までは二軍でも防御率9点台と苦しんでいたが、5月は1先発を含む3試合で防御率2.25と結果を残し、6月8日に一軍初昇格。翌9日の横浜DeNAベイスターズ戦でプロ初登板し、3回2安打1四球2奪三振、無失点と好投。6月14日の広島東洋カープ戦では1点リードの6回裏から3番手として登板。2回を無失点に抑え、プロ2試合目でプロ初ホールドを記録した。登録抹消されることなく前半戦を中継ぎとして終えると、エキシビションマッチでは先発としてアピールし、後半戦の開幕3試合目となった8月15日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦でプロ初先発を果たし、5回1失点の好投でプロ初勝利を挙げた。その後も先発ローテーションを守り、スタミナ面には課題を残したが、後半戦は9試合の先発で4勝2敗、42イニングを投げて防御率3.21を記録した。シーズン全体では17試合（9先発）の一軍登板で4勝4敗2ホールド・防御率3.44を記録し、オフに350万円増となる推定年俸1000万円で契約を更改した。
2022年は初の開幕ローテーション入りを果たし、開幕3試合目のオリックス・バファローズ戦でシーズン初登板初先発となるも、3回6安打2四死球6失点（自責点4）の乱調で勝敗は付かなかった。続く4月3日の千葉ロッテマリーンズ戦では5回1/3を4安打7四球3失点という内容で敗戦投手となり、翌4日に出場選手登録を抹消された。7月22日の楽天戦で約3か月半ぶりとなる一軍先発登板となり、5回0/3を2失点でシーズン初勝利を挙げたものの、翌23日に出場選手登録を抹消されると、8月12日には新型コロナウイルスに感染。その後の一軍登板は無くシーズンを終え、この年は3試合の先発登板で1勝1敗・防御率6.08という成績にとどまった。オフに150万円減となる推定年俸850万円で契約を更改した。
2023年は春季キャンプ明けから右肩の怪我があり、春先から実戦登板はしていたものの、ストレートの最速が145~146km/hと球速の低下が見られていた。前年は92kgだった体重を少しずつ増やすと、ストレートが強化され、本人も「真っすぐの速さと強さが良くなった」とコメントし、9月20日の北海道日本ハムファイターズ戦でシーズン初登板初先発。ストレートの最速は152km/hを計測し、5回無失点でシーズン初勝利を挙げた。続く同27日の楽天戦でも6回1失点と試合を作り、この年は2試合の先発登板で1勝0敗・防御率0.82という成績であった。オフに30万円減となる推定年俸820万円で契約を更改した。
2024年も開幕を二軍で迎えた。この年は無走者時でもクイックで投球するフォーム変更に取り組み、イースタン・リーグでは6試合の登板で1勝2敗・防御率2.48を記録すると、5月18日の福岡ソフトバンクホークス戦でシーズン初登板初先発となり、6回3安打7四死球1失点で勝敗つかず。その後は、5回まで試合を作りながらも打線の援護がないまま6回以降に失点して降板する登板が目立った。シーズン6度目の先発登板となった6月25日の日本ハム戦では1-0で迎えた6回表一死二塁からアリエル・マルティネスに対してカウント1-1となった場面で右手人差し指のマメを潰して緊急降板。5回1/3を無失点でシーズン初勝利は挙げたものの、翌26日に出場選手登録を抹消された。7月9日の日本ハム戦で一軍復帰を果たすと、この試合を含めて3試合連続HQSを記録。ただ、いずれも勝敗は付かず、同27日には右手中指のマメの影響で出場選手登録を抹消された。8月6日のオリックス戦で再び一軍へ復帰し、同29日のロッテ戦では5回2/3を無失点に抑えてシーズン2勝目を挙げたものの、6回裏二死二塁からネフタリ・ソトの放った痛烈な打球が右足首付近に直撃し、緊急降板。続く9月6日のソフトバンク戦では5回4安打4四球無失点と走者を再三許しながらも勝利投手となったが、6回裏の投球練習中に右足を気にする仕草を見せ、緊急降板。渡辺久信監督代行は「この間の所がピリッと痛んだみたい」と説明し、その後検査を受けたところ、右足の腓骨骨折が判明し、同11日に出場選手登録を抹消された。残りのシーズンはリハビリに費やし、秋季キャンプもリハビリ期間となったが、この年は14試合に先発登板。援護率1.78と打線の援護に恵まれなかったこともあり、勝ち星こそ伸び悩んだものの、3勝4敗・防御率2.67を記録し、オフに1180万円増となる推定年俸2000万円で契約を更改した。
プレースタイル・人物

ストレートの最速は153km/h。変化球はカットボールを最も得意としており、他にスライダー、カーブ、スプリットを投げる。
愛称は「ナベU」。「ナベQ」と呼ばれている渡辺久信ゼネラルマネージャーにあやかったものである。
実家は造園業で、一度は野球をやめて家業を継ぐことを考えたこともあった。
幼少期から西武ファンであり、野球をやっていた兄のチームメイトが浦和学院で甲子園出場を果たし、その姿に憧れて浦和学院に進学した。
憧れの選手は大谷翔平で、投球フォームも似ている。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 西武 | 17 | 9 | 0 | 0 | 0 | 4 | 4 | 0 | 2 | .500 | 232 | 55.0 | 43 | 3 | 30 | 0 | 3 | 33 | 4 | 0 | 24 | 21 | 3.44 | 1.33 |
| 2022 | 西武 | 3 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 0 | .500 | 67 | 13.1 | 15 | 1 | 11 | 0 | 1 | 6 | 2 | 0 | 11 | 9 | 6.08 | 1.95 |
| 2023 | 西武 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 42 | 11.0 | 7 | 0 | 5 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0.82 | 1.09 |
| 2024 | 西武 | 14 | 14 | 0 | 0 | 0 | 3 | 4 | 0 | 0 | .429 | 366 | 87.2 | 81 | 5 | 27 | 0 | 5 | 50 | 1 | 0 | 26 | 26 | 2.67 | 1.23 |
| 通算：4年 | 通算：4年 | 36 | 36 | 0 | 0 | 0 | 9 | 9 | 0 | 2 | .500 | 707 | 167.0 | 146 | 9 | 73 | 0 | 9 | 93 | 7 | 0 | 62 | 57 | 3.07 | 1.31 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 投手> 試  合 | 投手> 刺殺 | 投手> 補殺 | 投手> 失策 | 投手> 併殺 | 投手> 守備率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2021 | 西武 | 17 | 4 | 10 | 2 | 3 | .875 |
| 2022 | 西武 | 3 | 2 | 2 | 0 | 0 | 1.000 |
| 2023 | 西武 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | ---- |
|  | 西武 |  |  |  |  |  |  |
| 2024 | 14 | 3 | 7 | 1 | 0 | .909 |  |
| 通算 | 通算 | 36 | 9 | 19 | 3 | 3 | .903 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

初登板：2021年6月9日、対横浜DeNAベイスターズ2回戦（メットライフドーム）、5回表に3番手で救援登板、3回無失点
初奪三振：同上、6回表に伊藤光から空振り三振
初勝利：2021年8月15日、対東北楽天ゴールデンイーグルス15回戦（メットライフドーム）、先発登板、5回1失点
初ホールド：2021年6月14日、対広島東洋カープ2回戦（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島）、6回裏に4番手で救援登板、2回無失点
初先発登板・初勝利・初先発勝利：2021年8月15日、対東北楽天ゴールデンイーグルス15回戦（メットライフドーム）、5回1失点
初打席：2024年6月9日、対阪神タイガース3回戦（阪神甲子園球場）、3回表に才木浩人からスリーバント失敗
詳細情報 > 背番号

12（2019年 - ）
詳細情報 > 代表歴

第12回 BFA U-18アジア選手権大会 日本代表
ウシノシタ

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: この項目では、カレイ目ササウシノシタ科およびウシノシタ科の魚類について説明しています。 イワタバコ科の多年草（Streptocarpus wendlandii）については「ウシノシタ (植物)」をご覧ください。  ムラサキ科の多年草のウシノシタグサ（Anchusa azurea）については「ウシノシタグサ」をご覧ください。
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: 「牛の舌」はこの項目へ転送されています。食材としての牛の舌部については「牛タン」をご覧ください。
ウシノシタ（牛の舌）は、カレイ目ササウシノシタ科およびウシノシタ科の魚の総称。ウシノシタ科に属する魚の総称としてはシタビラメ（舌平目）とも称される。
概要

日本やヨーロッパなどで食用とされている。ササウシノシタ科（ササウシノシタ、シマウシノシタなど）とウシノシタ科（アカシタビラメや、クロウシノシタ、オオシタビラメ、イヌノシタなど）の2科に分かれ、前者は体の右側に目があり、後者は体の左側に目がある。ササウシノシタ科のほとんどの種は小さいため、ほとんど漁獲対象にはされない。日本で獲れるものはアカシタビラメやクロウシノシタが多く、主に西日本で食べられる。はげにくい鱗を持つが、皮は頭から剥ぐと簡単にむける。体の輪郭がほかのカレイ目の魚と極端に違う。
主に関東を中心にシタビラメと呼ばれる。一方、英名のSoleや学名のSoleaは「靴底」を意味する語であり、日本の地方名にも同義のものが多い。例えば、九州の有明海・八代海沿岸地域では「くちぞこ」・「くつぞこ」、岡山県や香川県など瀬戸内地方では主にアカシタビラメを中心に「ゲタ」と呼ばれる。
山口県ではアカシタビラメを「レンチョウ」と呼び煮付けなどにする。
それ以外の地方名としては新潟県周辺での「ねずり」・「ねずら」などがある。（体を倒して海底を這うように泳ぐことから、寝擦の意である）
ミナミウシノシタは毒をもつ。また、サメが忌避する分泌物を持つ種もいる
利用

身は柔らかく美味であり、揚げ物、ムニエル、ポワレ、煮付け、塩焼きなど、各国では様々な調理法で食べる。ただし、肉薄で可食部が少なく調理が困難なため、刺身には向かない。
立田山 (熊本県)

| 立田山 |
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 熊本城天守閣から見た立田山
標高:  151.7 m
所在地:   日本 熊本県熊本市
位置:  北緯32度49分36.8秒 東経130度43分56.0秒﻿ / ﻿北緯32.826889度 東経130.732222度﻿ / 32.826889; 130.732222座標: 北緯32度49分36.8秒 東経130度43分56.0秒﻿ / ﻿北緯32.826889度 東経130.732222度﻿ / 32.826889; 130.732222
 立田山の位置 北緯32度49分36.8秒 東経130度43分56.0秒﻿ / ﻿北緯32.826889度 東経130.732222度﻿ / 32.826889; 130.732222﻿ (立田山)  立田山 - 地理院地図  立田山 - Google マップ
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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立田山（たつだやま、たつたやま） は、熊本県熊本市のほぼ中央に位置する標高151.7mの山。
概要

熊本市中心市街地から見て北東方向に位置する丘陵状の山で、金峰山の外輪山（熊ノ岳など）の生成と同時期に形成された孤立的火山である。
古くから人間が居住していた場所で、縄文・弥生時代の遺跡や遺物が出土している。
現在は、住宅地の中にありながら自然が残される場所となっており、ヤエクチナシをはじめとして多くの植物が自生し、市民の憩いの場ともなっている。「立田山ヤエクチナシ自生地」は国の天然記念物に指定されている。
概要 > 呼称

濃い緑に覆われていたためクロカミ山と呼ばれていたが、平安時代の歌人清原元輔（清少納言の父）が肥後へ国司として赴任したとき、この山の姿に奈良の龍田の里を偲んで名前を改めた等のという俗説があるが、定かではない。
現在の立田山の旧称である黒髪山の「クロカミ」は、闇龗神（クラオカミノカミ）という龍神の名が由来である。闇龗神の「闇(クラ)」は谷間を表し「龗 (オカミ)」は龍神を表す古語である。「闇龗(クラオカミ)を祀る山」が口伝えされていく内に徐々に訛り クラオカミ山、クロカミ山 へと変化した。漢字の「黒髪」の表記は後世になって発音に合わせた当て字である。闇龗神は水田や農耕に必要な恵みの雨を降らせたり、長雨を止めてくれるとして農耕の民に信仰されてきた、水を司る龍神である。現在でも黒髪の周辺地域には龍と農耕にまつわる「龍田（タツダ）」や「竜田（タツダ）」、龍田の発音から派生したと考えられる「立田（タツダ）」という地名が残っており、黒髪地域に所在する熊本大学 黒髪キャンパスの南側を流れる一級河川 白川には現在も「龍神橋」という橋が架かっている。
立田山にある施設 > 立田山緑地

熊本市の緑地公園として1955年（昭和30年）8月1日に開設された。面積42,247m2。
「立田山憩の森」として遊歩道・展望台・休憩所などが整備されている。
立田山にある施設 > 立田山緑地 > 立田自然公園（泰勝寺跡）

熊本藩藩主・細川家の菩提寺であった泰勝寺の跡地を公園としたもので、花岡山麓の北岡自然公園内にある妙解寺跡と共に国の史跡に指定されている。細川藤孝夫妻、細川忠興、細川ガラシャ夫妻の墓がある。
立田山にある施設 > 立田山豊国台公園

熊本市の緑地公園として1955年（昭和30年）8月1日に開設された。面積33,597m2。
加藤清正が豊臣秀吉を偲んで建てた豊国廟の跡が残っている。
立田山にある施設 > 立田山実験林

独立行政法人森林総合研究所九州支所が所有している実験林。森の展示館や樹木園も併設している。
周辺施設

リデル・ライト両女史記念館
熊本大学
独立行政法人森林総合研究所九州支所
交通アクセス > 鉄道

竜田口駅 - JR九州 豊肥本線
北熊本駅 - 熊本電気鉄道 菊池線 藤崎線
交通アクセス > バス > 南側を通る路線

産交バスと電鉄バスが、中心市街地（桜町BT・熊本駅）と郊外（武蔵塚駅・肥後大津駅など）を結ぶ路線を運行している。
熊本大学前
立田自然公園入口
つつじヶ丘
竜田口駅前
緑ヶ丘入口
交通アクセス > バス > 西側を通る路線

電鉄バスが、中心市街地（桜町BT・熊本駅）と郊外を結ぶ路線を運行している。
電鉄本社前
立田山・朝日野総合病院前
万石
立田自然公園の泰勝寺跡
オレッグ・タクタロフ

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基本情報
本名:  オレグ・ニコラエヴィチ・タクタロフ (Oleg Nikolaevich Taktarov)
通称:  ザ・ロシアン・ベアー (The Russian Bear) 戦慄のサンボテクニシャン
国籍:   ロシア
生年月日:   (1967-08-26) 1967年8月26日（57歳）
出身地:   ソビエト連邦 ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国ゴーリキー州アルザマス16
所属:  ライオンズ・デン →フリーランス
身長:  183cm
体重:  97kg
階級:  ヘビー級
バックボーン:  サンボ（国際スポーツマスター） 柔道（黒帯三段） 柔術（黒帯四段）
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オレッグ・タクタロフ（ロシア語: Оле́г Такта́ров, ラテン文字転写: Oleg Taktarov、1967年8月26日 - ）は、ロシアの男性俳優、元総合格闘家。ソビエト連邦ゴーリキー州アルザマス16出身。UFC 6トーナメント優勝。
来歴

12歳からサンボと柔道を始めた。ソ連国家保安委員会（KGB）で近接格闘術の教官を務めたが、22歳で実業家に転職するため退職した。しかし、1989年に柔術フルコンタクトと呼ばれる、ジャケット着用の総合格闘技に魅了され、格闘技を再開した。
1995年4月7日、UFC初出場となったUFC 5でトーナメントに出場。1回戦でアーニー・バーディシアに勝利するが、準決勝でダン・スバーンに敗れた。
1995年7月14日、UFC 6のトーナメントに出場。1回戦でデイブ・ベネトゥー、準決勝でアンソニー・マシアス、決勝でタンク・アボットを破りロシア人初の優勝を果たした。
1995年9月8日、UFC 7のスーパーファイト王座タイトルマッチで王者のケン・シャムロックに挑戦し、時間切れ引き分けで王座獲得に失敗した。
1995年12月16日、Ultimate Ultimate 1995のトーナメントに出場。1回戦でデイブ・ベネトゥー、準決勝でマルコ・ファスに勝利するが、決勝でダン・スバーンに判定負けし、準優勝に終わった。
1996年5月16日、パンクラスで初来日。日本武道館大会で柳澤龍志と対戦、判定負け。
1996年11月22日、Martial Arts Reality Superfightingでヘンゾ・グレイシーと対戦し、KO負け。
1997年10月11日、PRIDE.1でゲーリー・グッドリッジと対戦し、KO負け。
1998年、National Freesparringに出場後、俳優業に専念。
2007年6月10日、ボクシングのエキシビションでドルフ・ラングレンと対戦し、5ラウンド判定勝ち。
2007年11月30日、BodogFightにおける約6年ぶりの総合格闘技復帰戦でジョン・マーシュと対戦し、膝十字固めで一本勝ち。
2008年4月11日、YAMMA Pit Fighting 1でマーク・ケアーと対戦し、膝十字固めで一本勝ち。
引退後はロシアMMA連合の代表を務めている。
戦績

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 24 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 17 勝 | 2 | 14 | 1 | 0 | 2 | 0 |
| 5 敗 | 3 | 0 | 2 | 0 | 2 | 0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| ○ | マーク・ケアー | 1R 1:55 膝十字固め | YAMMA Pit Fighting 1 | 2008年4月11日 |
| ○ | ジョン・マーシュ | 2R 0:33 膝十字固め | BodogFight: USA vs. Russia | 2007年11月30日 |
| ○ | アーロン・サリナス | 1R 1:24 腕ひしぎ十字固め | Total Kombat | 2001年5月13日 |
| ○ | モティ・ホーレンスタイン | 1R 3:24 膝十字固め | National Freesparring | 1998年2月21日 |
| ○ | ミック・ティアーニー | 1R 3:58 膝十字固め | National Freesparring | 1998年2月21日 |
| × | ゲーリー・グッドリッジ | 1R 4:57 KO（右フック） | PRIDE.1 | 1997年10月11日 |
| ○ | ショーン・アルバレス | 1R 0:52 KO（パンチ） | Pentagon Combat | 1997年9月27日 |
| ○ | チャック・キム | 1R 0:23 フロントチョーク | World Fighting Federation | 1997年2月14日 |
| × | ヘンゾ・グレイシー | 1R 1:02 KO（蹴り上げ） | Martial Arts Reality Superfighting | 1996年11月22日 |
| △ | マルコ・ファス | 30分1R終了 ドロー | World Vale Tudo Championship 2 【WVCスーパーファイト選手権試合】 | 1996年11月10日 |
| ○ | ジョー・チャールズ | 1R 4:42 膝十字固め | World Vale Tudo Championship 1 | 1996年8月14日 |
| × | 柳澤龍志 | 15分1R終了 判定 | PANCRASE TOUR 1996 TRUTH | 1996年5月16日 |
| × | ダン・スバーン | 延長R終了 判定0-3 | Ultimate Ultimate 1995 【決勝】 | 1995年12月16日 |
| ○ | マルコ・ファス | 18分1R終了 判定3-0 | Ultimate Ultimate 1995 【準決勝】 | 1995年12月16日 |
| ○ | デイブ・ベネトゥー | 1R 1:15 アキレス腱固め | Ultimate Ultimate 1995 【1回戦】 | 1995年12月16日 |
| △ | ケン・シャムロック | 延長R終了 時間切れ | UFC 7: The Brawl in Buffalo 【UFCスーパーファイト選手権試合】 | 1995年9月8日 |
| ○ | タンク・アボット | 1R 17:45 チョークスリーパー | UFC 6: Clash of the Titans 【決勝】 | 1995年7月14日 |
| ○ | アンソニー・マシアス | 1R 0:09 フロントチョーク | UFC 6: Clash of the Titans 【準決勝】 | 1995年7月14日 |
| ○ | デイブ・ベネトゥー | 1R 0:57 フロントチョーク | UFC 6: Clash of the Titans 【1回戦】 | 1995年7月14日 |
| × | ダン・スバーン | 1R 4:21 TKO（カット） | UFC 5: Return of the Beast 【準決勝】 | 1995年4月7日 |
| ○ | アーニー・バーディシア | 1R 2:23 チョーク | UFC 5: Return of the Beast 【1回戦】 | 1995年4月7日 |
| ○ | マキシム・クジン | 1R 1:11 チョーク | White Dragon: Day Three | 1993年10月23日 |
| ○ | アルトゥール・アルマエフ | 1R 4:25 TKO（タオル投入） | White Dragon: Day Two | 1993年10月22日 |
| ○ | ヴァスカス・ヒルマ | 1R 0:24 チョーク | White Dragon: Day Two | 1993年10月22日 |
戦績 > ボクシング エキシビジョン

| 戦 | 日付 | 勝敗 | 時間 | 内容 | 対戦相手 | 国籍 | 備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2007年6月10日 | ☆ | 5R | 判定3-0 | ドルフ・ラングレン |  スウェーデン |  |
テンプレート
獲得タイトル

UFC 6トーナメント 優勝（1995年）
出演 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2001 | エアフォース・ワン Air Force One |  |  |
| 2001 | 15ミニッツ 15 Minutes | オレグ |  |
| 2002 | ローラーボール Rollerball | オレグチ・デネキン |  |
| 2003 | バッドボーイズ2バッド Bad Boys II |  |  |
| 2003 | 44ミニッツ 44 Minutes: The North Hollywood Shoot-Out |  | TV映画 |
| 2004 | ナショナル・トレジャー National Treasure |  |  |
| 2006 | マイアミ・バイス Miami Vice |  |  |
| 2007 | アンダーカヴァー We Own the Night |  |  |
| 2007 | ボビーZ The Death and Life of Bobby Z |  |  |
| 2008 | ボーダー Righteous Kill | エフゲニー・ムガラット |  |
| 2010 | プレデターズ Predators | ニコライ |  |
| 2018 | ザ・アウトロー Den of Thieves |  |  |
| 2022 | マン・フロム・トロント The Man from Toronto |  |  |
出演 > ゲーム

バトルフィールド3 battlefield3 (2011)
専門学校福岡ビジュアルアーツ・アカデミー

| 専門学校福岡ビジュアルアーツ・アカデミー |
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英称:  FUKUOKA VISUAL ARTS ACADEMY
国公私立:  私立学校
学校種別:  専門学校
設置者:  学校法人21世紀アカデメイア
創立年:  1969年
共学・別学:  男女共学
設置学科:  音響学科 ミュージッククリエイト学科 放送・映画学科 CG映像学科 声優学科 写真学科 俳優学科 マスコミ出版・芸能学科
学校コード:  H140313000252 
所在地:  〒812-0011
 福岡県福岡市博多区博多駅前3-8-24
ウェブサイト:  専門学校福岡ビジュアルアーツ・アカデミー 公式サイト
 Portal:教育  プロジェクト:学校/専修学校テンプレート
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専門学校福岡ビジュアルアーツ・アカデミー（せんもんがっこうふくおかビジュアルアーツ・アカデミー）は、福岡県福岡市博多区にある専門学校。学校法人21世紀アカデメイアが運営する。
沿革

1969年 - 専門学校東京デザイナー学院　東京写真専門学校の九州校として福岡市天神に設立
1983年 - 福岡県に認可され専門学校九州デザイナー学院に校名変更
1997年 - 九州デザイナー学院の映像音響専門課程が独立し専門学校九州ビジュアルアーツとなる
2024年 - 専門学校福岡ビジュアルアーツ・アカデミーに校名変更
学科編成

＜昼間部（2年制）＞　2025年度
音響学科
PAコース
照明コース
レコーディングコース
映像音響コース
ミュージッククリエイト学科
ボーカルコース
ギターコース
ベースコース
ドラムコース
キーボードコース
サウンドクリエイターコース
放送・映画学科
ドラマコース
バラエティー番組コース
映画監督コース
映画技術コース
動画クリエイターコース
ミュージックビデオコース
CG映像学科
動画VFX・3DCGコース
声優学科
声優コース
ネットタレント・インフルエンサーコース
俳優学科
俳優・タレントコース
ダンサーコース
ダンスボーカルコース
写真学科
ファッションフォトコース
コマーシャルフォトコース
スポーツフォトコース
ブライダル・営業写真コース
ライブフォトコース
写真作家コース
クリエイティブフォトコース
マスコミ出版・芸能学科
芸能マネージャーコース
イベント企画・制作コース
ファンクラブスタッフコース
Web出版コース
スポーツ出版コース
ファッション誌コース
アニメ出版コース
卒業後の主な進路 > 音響学科

レコーディング・エンジニア
コンサートディレクター
MA・PAミキサー
ライティングオペレーター
サウンドクリエイター
ミュージシャン
音楽プロデューサー　　など
卒業後の主な進路 > 放送・映画学科

テレビカメラマン
ディレクター
プロデューサー
放送作家
映像編集者
映画監督
映画カメラマン
映画編集者
シナリオライター
スクリプター　　など
卒業後の主な進路 > CG映像学科

VFX（視覚効果）アーティスト
コンポジッター
モーションクラフィックス
CG映像制作会社
卒業後の主な進路 > 声優学科

声優・ナレーター
俳優（舞台・映画・テレビ）
タレント・リポーター
舞台監督・舞台演出　　など
卒業後の主な進路 > 俳優学科

俳優（舞台・映画・テレビ）
タレント・リポーター
舞台監督・舞台演出　　など
卒業後の主な進路 > 写真学科

写真家
広告カメラマン
営業写真館　　など
姉妹校

専門学校東京デザイナー・アカデミー
専門学校東京ビジュアルアーツ・アカデミー
専門学校東京ビジネス・アカデミー
専門学校東京ホスピタリティ・アカデミー
専門学校東京クールジャパン・アカデミー
専門学校東京ランゲージ・アカデミー
専門学校大阪デザイナー・アカデミー
専門学校大阪ビジュアルアーツ・アカデミー
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専門学校名古屋ビジュアルアーツ・アカデミー
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専門学校福岡ビジネス・アカデミー
専門学校福岡ホスピタリティ・アカデミー
アクセス

九州旅客鉄道（JR九州）博多駅から徒歩3分
山野一

| 山野 一 |
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本名:  橋口 保夫
生誕:   (1961-04-02) 1961年4月2日（63歳）  福岡県小倉市 （現・北九州市）
国籍:  日本
活動期間:  1983年 -
ジャンル:  鬼畜系 電波系 ガロ系 エログロ 青年漫画 育児漫画
代表作:  『夢の島で逢いましょう』 『四丁目の夕日』 『貧困魔境伝ヒヤパカ』 『混沌大陸パンゲア』 『どぶさらい劇場』
公式サイト:  ねこぢるライス そせじkindle版応援サイト
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山野 一（やまの はじめ、1961年4月2日 - ）は、日本の漫画家。福岡県小倉市出身。立教大学文学部卒。本名は橋口 保夫（はしぐち やすお）。
『月刊漫画ガロ』1983年12月号掲載の「ハピネスインビニール」でデビュー。貧困や差別、電波、畸形、障害者などを題材にした反社会的な作風を得意とする特殊漫画家で「ガロ系」と呼ばれる日本のオルタナティヴ・コミック作家のなかでも極北に位置する最も過激な作風の鬼畜系漫画家であった。
前妻は同じく漫画家のねこぢる。ねこぢるの生前は共同創作者の役割を務め、ねこぢるの没後は「ねこぢるy」のペンネームでその作品を受け継いだ。
概要

『月刊漫画ガロ』1983年12月号掲載の「ハピネスインビニール」で漫画家デビュー。主に低所得層や工場労働者など底辺に位置する人物を主人公にした作風で、人間の業や現実の不条理、社会的マイノリティに対する悪意を、製図ペンを使用した端正なタッチで滑稽かつ入念に描きカルト的な人気を得る。ただし、単行本は絶版などで手に入りにくい。
最初期は丸尾末広、あるいはひさうちみちお的な描線でブラックユーモアの入り混じったシュールなSF作品や精神・知覚をテーマにした作品を『ガロ』誌上に発表していたが、日本経済がバブルに差し掛かろうとする1980年代半ばになると、ある特徴を持った漫画作品を断続的に発表する様になる。それらの作品群で主役となる人物は、窮乏あるいは荒廃した生活環境に置かれることになる。
底辺世界に着目した山野の作風は、『月刊漫画ガロ』1985年7月号より1年間に渡り連載された長編『四丁目の夕日』によって完全に構築され、山野は鬼畜系特殊漫画家の地位を24歳で確立する。同連載が終了したのち、主な活動の場を『ガロ』からエロ本に移し、主に荒廃した生活環境で「とことん抑圧」される人々を主人公にした不道徳な漫画作品を描くようになる。
1980年代から1990年代にかけて『夢の島で逢いましょう』『四丁目の夕日』『貧困魔境伝ヒヤパカ』『混沌大陸パンゲア』『どぶさらい劇場』などの異色単行本を青林堂から次々に発刊。その描写は極めて凄惨・過激で、貧困・差別・電波・不条理・奇形・障害者・工員・廃人・強姦・屍姦・近親相姦・児童虐待・ドラッグ・エログロ・スカトロ・カニバリズム・知覚神経・精神世界・新興宗教まで数多くのタブーを題材としたストーリーに滑稽さの入り混じる入念な表現で底辺社会の無間地獄を描き続けた。
山野の作風は鬼畜系の極北に位置するもので、最底辺生活者や畸形、狂人など差別表現の極北をエロ・グロ・スプラッタ描写を交えて執拗かつ徹底して描き切り、作中には道徳的倫理観を逆撫でするような露悪的、反社会的、反倫理的な表現が多用されているが、それに対してあっけらかんとしたブラックユーモアを織り交ぜることも多い。しかし、最終的にどこまでも報われない因果で陰鬱なストーリーを展開するため、特殊漫画家の根本敬と同様に読者を非常に選ぶものとなっている。また一見シビアなストーリーに知的障害者、身体障害者、ブルーカラー、ワンレン女、貧乏人、きちがい、薬物中毒者といったユニークなキャラクター性を持った人物を登場させたり、滑稽な行動や皮肉な発言を取り入れるなどした作風で、作品の過激な内容とは裏腹にギャグ要素が強いものが多く、鬼畜系の分野にギャグを持ち込んだ作家としては根本敬と並び元祖にあたる。
1990年からは妻であったねこぢるの共作者兼プロデューサー的な役割を務め、ねこぢると共に『ねこぢるうどん』『ねこ神さま』『ぢるぢる旅行記』などにまとめられた異色作品群を手掛け“ねこぢるムーブメント”を作り出した。1998年の末からは故・ねこぢるを継承した「ねこぢるy」の名義でも活動している。
その後、紆余曲折を経て2006年に再婚。2008年には双子が誕生し二女の父となる。これを機に創作活動を本格的に再開し、2010年からは画家としての活動も開始する。2013年には『ねこぢるyうどん』3巻以来11年ぶりとなる漫画単行本『おばけアパート前編』を発表、漫画家としての完全復活を果たす。2014年には育児漫画『そせじ』を山野一名義で発表し、Kindleから電子書籍版が既刊4巻まで発売されている。
経歴 > 生い立ち

1961年、小倉市（現・北九州市）の炭鉱町に生まれる。幼少期に三重県四日市市の団地に転居し、そこで少年時代を過ごす。父親は四日市ぜんそくの被告企業となった三菱化成工業の環境課に勤めており、公害問題の反対運動に対処する窓口役で、山野曰く「住民の抗議に曖昧な笑いを浮かべながらお茶を濁す様な役目」だったという。山野は当時の四日市について「住むとすぐに喘息になる街」と述べており、母親も排煙が原因で喘息を患い、山野も気管支炎で咳が止まらなかったという。
山野は自身の少年時代について「普通の公立学校に通って、特に目立たず、何もせずぼうっと暮らしていましたね。不良でもないし、インテリでもないし、読書家でもないし、スポーツもしない、本当に特徴のない子でしたね。あえて無理に言えば何もないっていうのが当時の印象ですね」と回想しており「育ったところに対して郷愁なんて何もない」と語っている。
『ガロ』1992年10月号「特殊漫画博覧会」で開かれた座談会では「子供の頃って言葉が通じなくて悩んだ事があるんですよ。誰でもこんな事思ってるんだろうな、っていうような事を友達とか親とかに言っても非常に意外そうな顔されるんですよね。言葉を正確に自分が使ってるつもりなのに、意味が伝達出来ないんですよ。で自分はおかしいんじゃないか、って思った事がありますよね」と少年時代から「会話が空転する」など周囲との違和感を感じていたと明かしている。
『危ない1号』第2巻のロングインタビューでも「小学校の頃、歩いて通学する道すがら、世界っていうのは自分の夢なんだと、ずっとそんなことばかり考えていたんですよ。それで、周囲の人と話しても、誰も僕の言葉を全く理解してくれなくて、みんなバカでこいつらとコミュニケーションしてもしょうがないと思いましたよ。自分の親にもそう思いましたね。例えば親と話してても、向こうの言うことは良くわかるんだけど、こっちの言うことは全然通じないんですよ。こっちの不満はほんの少しも理解してくれない。だから、もう拒絶するしかないんですよ。何を言っても通じない人間には話しかけても無駄だし、世の中の人すべてがそうなら、もう内側に籠もるしかないじゃないですか」と答えている。
1979年、高杉弾の自販機本『Jam』で蛭子能収の漫画『不確実性の家族』を読み特殊漫画に感化される。高校卒業後、立教大学に入学し、大学3年から4年にかけての時期に入部していた美術クラブで漫画を描き始める（美術部OBに『三丁目の夕日』の西岸良平がいる）。絵やデッサンに関しては全く習ったことが無く完全に独学だという。
吉永嘉明が行ったインタビューによると、山野は「大学2年か3年の時」に東京駅の八重洲口で「神の啓示を受けた」という（この「神」について山野は「なんだかわからないから神様といってます」と説明している）。その体験によって山野は、将来の自分の職業が「部屋にずっと籠もって何かを書く仕事」になるという展望を得た（この時点では、漫画家になるという明確な展望を得たわけではない）。また、インタビューの中で山野は、漫画を描くという労働の特徴として、「人と会わなくてすむ」ことを挙げている。その上で、インタビュー当時の話として、他人との持続的な接触が要求される状況で心理的重圧を受けていたことを述べている。
経歴 > 「山野一」として

大学4年の時に青林堂に漫画を持ち込み、『月刊漫画ガロ』1983年12月号に山野一名義で掲載された「ハピネスインビニール」で漫画家デビューする。後に山野は「これからバブルに突入していこうという時期、日本人の誰もが調子づき、浮かれ騒いでいた。文学部のボンクラ学生だった私にも、就職先はないではなかったが、そういう道になんの魅力も感じなかった。ドロップアウトする事に不安がないではなかったが、迷いも未練もなかった」と当時を振り返っている。
以後、『ガロ』で精神の内面や知覚神経をテーマとする作品を描いて活動するが、デビューから2年間は原稿料がまったく支払われず、アルバイトで飢えをしのいでいたという。しかし、この労働経験について山野は「非常に拭い難い汚点を残してしまった。自分は労働やそれに伴う人間関係を心底憎悪していたので、この時期は一番辛かった。私は社会人としての適性、特に人間関係に難があった。商社で徹夜でファックス番とかバイクでの書類運び、ホテルのマッサージの電話番など、なるべく人と接しないですむ仕事を選んだ。丸一日アパートにこもって、好きな漫画を描いていられる日は幸福だった。傍目にはとてもそうは見えなかっただろうが」と語っており、人生の汚点であったとしている。
1985年2月には初の単行本となる『夢の島で逢いましょう』が青林堂より刊行されるが、後に『ガロ』に寄稿したコラムの中で「初めて単行本が出て印税というものを受け取った時は思わず目頭が熱くなった、あんまり安くて。それも旋盤工の月給程度の金額を御丁寧にも5分割で払って下さるのだ。商品としての自分の漫画の価値がいかに低いものであるかという事をつくづく思い知らされた」と述べており、家賃1万6千円、風呂なし共同便所の殺風景な四畳半の木造アパートでガスも電話も止められ、荒廃した漫画家生活を送っていたという。
バブル景気で社会全体が軽佻浮薄な方向に流れ始めた1980年代半ばになると、ある特徴を持った漫画作品を断続的に発表する様になる。それらの作品群は現代社会を舞台とする作品で、主役となる人物は窮乏あるいは荒廃した生活環境に置かれている、または置かれることになる。
『ガロ』1985年7月号から1986年7月号まで全12回に渡り連載した長編『四丁目の夕日』では、町工場経営者の息子である高校生を中心として下町の懐かしい風景の中に潜む格差・貧困・家族の絆や友情の崩壊といった悲劇を漫画史上に残る過激な表現を織り交ぜて執拗に描き、人間を狂気に至らしめる「不幸のどん底」を滑稽さの入り混じった入念な表現で余すことなく徹底的に描き切った。本作は現在に至るまで「不朽の怪作」として読み継がれるロングセラーとなっている。
特殊歌人の枡野浩一や漫画編集者の浅川満寛は、不幸が不幸を呼ぶ徹底して救いのない山野作品について「この過剰ともいえる徹底したしつこさは凡百の作家の想像力をはるかに超えている」と評しており、特殊漫画家の根本敬は、山野の描き出す不幸のどん底を「逆に大乗仏教的ですらある」と評価している。後に山野は電子書籍版『四丁目の夕日』の「あとがき」の中で「社会になじめない劣等感、バブルで調子こいた世相への憎悪、そういった鬱屈を、この極端な作品を描くことで解消し、心のバランスをとっていたのかもしれない」と述べ、当時置かれていた環境による心理的重圧をもとに本作を構想したことを明かしている。
また『四丁目』の頃、山野の将来を悲観した両親から「田舎の水道局員か警察官になれ」と声をかけることもあったというが、山野はこれを拒否し、ついでに自分の単行本を何冊か実家に送りつけ、驚愕かつ落胆した両親から「おちんぽのようなものをあまりハッキリ描いてはいけないよ」と腫れ物に触るような返事をよこされたという。この件について山野は「それまで自分の仕事の内容を、親に伝えることはなかった。それをいきなり著書を送りつけられ、それには目を覆いたくなるような内容が、執念深く描き込まれていたわけだから、気の毒な話だ。一人息子はすでに十分おかしくなっていると思っても不思議はない。五十になった今思い返してみるに、本当に気が狂っていたような気もする」と後年回想している。
以後、1990年代半ばまでに発表された複数の短編や長編『どぶさらい劇場』でも、同様に念入りで滑稽な表現を伴いながら、貧乏あるいは不自由な状態に置かれ、「とことん抑圧」される人物が主な役割を果たしている。その一方で、1980年代後半の作品として、短編「のうしんぼう」のように、不明瞭で非現実的な生活の光景を丹念に描いたものがある。また、「大日如来」による「救済」についての短編「荒野のガイガー探知機」のように、仏教の象徴を描き、仏教の用語を使用している作品がある。その一方で、人物の現実認識の変調あるいは幻覚体験を題材とする作品もある。
また1980年代後半から1990年代前半にかけては『EVE』『SMファン』『SMセレクト』『月刊HEN』『月刊FRANK』『漫画スカット』『純情エンジェル』『S&Mスナイパー』（現在すべて休廃刊）などのエロ本（自販機本、SM誌、エロ劇画誌）で複数の短編作品を発表している。一方で『漫画パチンカー』『コミックスコラ』『リイドコミック』『グランドチャンピオン』などの一般向け青年誌でも作品を発表している。
現代社会を舞台とするオムニバス作品『カリ・ユガ』の一部のエピソードでは、ヒンドゥー教の用語が用いられ、宗教的な世界観や象徴が表現されている。それらの特徴に加えて『コミックスコラ』誌上に全24回に渡って連載された「山野一」としては最後の長編作品となる『どぶさらい劇場』では、神の世界など特殊な描写も交えて新興宗教の活動とその終焉を壮大なスケールで描いている。
経歴 > ねこぢるの「共同創作者」として

→詳細は「ねこぢる」を参照
このように「山野一」として創作活動を行う一方で、山野の漫画に感銘を受け、1985年頃に押しかけ女房のような形で結婚した妻のねこぢるが「作・山野一 画・ねこぢるし」の共同名義で『ガロ』誌上に『ねこぢるうどん』を発表して1990年に漫画家デビューする。ねこぢるのデビュー以降、山野はねこぢるの「共同創作者」として裏方の役割を務めるようになり、ある時期からねこぢるの創作を全面的に補佐することが山野の主な活動となった。
二人には「極めて微妙」な役割分担があり、ねこぢるの発想やメモをもとに山野がストーリーをネームにして書き起こし「読める漫画」にまで再構成する役割などを担った（山野はこの作業を「翻訳」と述べている）。これらの連作は、ねこぢる自身の夢の中の体験を基にした支離滅裂で不条理な展開やドラッグ中毒のようにサイケデリックな描写が特徴的である。
当時流行していた悪趣味ブームに乗り、1990年代後半「ねこぢるムーブメント」が起こる。当時は『ガロ』から東京電力のCMまで仕事の幅は非常に幅広かった。デフォルメされた無邪気な絵柄とは裏腹にシュールを通り越して最早狂気の域に達している残酷なストーリーとのギャップに若年層の支持も集めたとされている。
ねこぢると山野はブームにより作品の量産を強いられ徹夜で漫画を描き続けたが、次第にねこぢるは精神が不安定となり奇行が目立つようになる。
1998年5月10日、東京都町田市の自宅でねこぢるは首吊り自殺を遂げた。
経歴 > 1998年5月10日以降

ねこぢるの死後、1998年の末から、ねこぢるが記録していた「夢のメモ」を元に山野がねこぢるの様式で描いた作品を、「作・ねこぢる 画・山野一」の共同名義で発表する。
以後、ねこぢるから継承したキャラクターを用いてねこぢるの様式で描いた漫画作品を「ねこぢるy」の名義で発表し始める。山野は『文藝』のインタビューで「ねこぢる」と「ねこぢるy」の違いについて「ねこぢる作品はねこぢるを山野がサポートしてできたものです。ねこぢるy作品は山野が単独でねこぢるのキャラクターを使用しているものです」と答えている。
『ガロ』2000年1月号より『ねこぢるうどん』の連載を再開する。しかし、2002年10月号を最後に『ガロ』が休刊、以後作品発表の場を失う。
2007年からは創造学園大学芸術学科漫画コースの講師として2年間勤務する。2010年には画家としての活動も開始、発表済みまたは発表予定の絵画作品には、全てねこぢる及びねこぢるyの漫画作品のキャラクターである「にゃーこ」と「にゃっ太」が登場している。
2013年、『ねこぢるyうどん』の3巻以来11年ぶりとなる漫画単行本『おばけアパート前編』を「ねこぢるy」の名義で上梓、漫画家活動を本格的に再開する。
私生活では2006年に再婚し、2008年6月26日に双子姉妹が誕生する。新しい家族との生活は2014年からKindleストアで個人出版されている描き下ろし育児漫画『そせじ』（山野一名義）に描かれている。これは山野一名義の新刊としては1994年刊行の『どぶさらい劇場』以来実に20年ぶりとなるが、かつての山野作品とは一線を画した愛らしいほのぼのとした作風となっており、山野は「元・鬼畜系漫画家」と紹介されている。
ねこぢるとの創作上の関係 > ねこぢるとの相互影響

→「ねこぢる § 山野一との創作上の関係」も参照
山野によると、ねこぢるの最初の漫画は、ねこぢるが「チラシの裏など」に描いていた「奇妙なタコのようなネコの絵」をモチーフとして、山野がストーリーを書くことから始まった。二人には「極めて微妙」な役割分担があり、外部の人間をアシスタントとして入れることができなかったため、山野がねこぢるの「唯一の共同創作者」であった。
初期のねこぢる作品である『ねこぢるうどん』では、『ガロ』1992年2・3月合併号まで掲載時に山野一が原作者としてクレジットされていた（以降「ねこぢる」名義に統一）。また、1980年代の山野作品に描かれていた物が、ねこぢる作品の中に現れることがある。他方、1990年代前半の山野作品である『カリ・ユガ』や『どぶさらい劇場』に、ねこぢる作品のキャラクターである「にゃーこ」や「にゃっ太」の絵が描かれている箇所がある。
ねこぢるのルポルタージュ漫画作品『ぢるぢる旅行記』では、ねこぢると「旦那」の二人によるインドやネパールでの旅が描かれている。また、ねこぢるが自身の私生活を題材とした作品『ぢるぢる日記』にも、「鬼畜系マンガ家」である「旦那」が登場している。
ねこぢるの死後、山野は雑誌に寄稿した「追悼文」の中で、ねこぢるの創作的な感性と可能性について、「ねこぢるは右脳型というか、完全に感性がまさった人で、もし彼女が一人で創作していたら、もっとずっとブッ飛んだトランシーな作品ができていたことでしょう」と評価している。また、1998年5月以前の自身の活動については、「私も以前は、だいぶ問題のある漫画を描いていたものですが、“酔った者勝ち”と申しましょうか…。上には上がいるもので、ここ数年はほとんどねこぢるのアシストに専念しておりました」と打ち明けている。
一方、同じ頃に他の雑誌に寄稿した「読者のみなさんへ」と題する文章の中では、ねこぢるの死について、「故人の遺志によりその動機、いきさつについては、一切お伝えすることができません」と明言すると共に、「生前、彼女が作品化するため、書きとめていた夢のメモを、私がいずれ描くことで、読者の方々への説明とさせていただきます」と述べている。後に山野は、ねこぢるが見た夢の内容の記録である「夢のメモ」に基づく漫画作品を、ねこぢるの作画様式に従って描いた。それらの作品は、「作・ねこぢる 画・山野一」という名義で発表された。その後、山野は「ねこぢるy」の名義で漫画の創作を始めた。山野は、ねこぢる作品の主要なキャラクターを受け継ぎ、ねこぢるの創作様式を踏襲する一方で、コンピュータによる作画を全般的に採り入れた。
人物 > 嗜好

身長183cm、体重62kg。好きな音楽はテクノやゴアトランス（特定のアルバムではサイキックTVの『Dreams Less Sweet』やユニオンジャック（英語版）の『There Will Be No Armageddon』あるいはX-Dreamの『Radio』などを好む）。
基本的に本も漫画も映画もテレビもほとんど見ない読まないというが、アニメでは湯浅政明監督の『四畳半神話大系』、ドラマでは『ウォーキング・デッド』、映画ではデヴィッド・リンチ監督の『イレイザーヘッド』、漫画家では特殊漫画家の根本敬、丸尾末広、花輪和一、水木しげる、日野日出志、ジョージ秋山、花くまゆうさく、特定の漫画では古谷三敏の『ダメおやじ』（曙出版刊）や楠みちはるの『シャコタン・ブギ』などを好む。友人編集者の吉永嘉明は山野について「何かに触発されて描く、学習しながらテーマを練り上げるというタイプではなく、おそらく、生来の気質がアーティスティックな感性を伴って描かせるのだろう」と指摘している。
山野一名義で活動する上で明確な影響を受けた漫画家はいないというが、高校時代に自動販売機で購入した伝説的自販機本『Jam』に掲載されていた蛭子能収の再デビュー作『不確実性の家族』には大ショックを受けたという。山野は後に「巷に氾濫してる手塚をルーツとするようなマンガとは、まったく別のものを見せられたようで、あ、こういうのもアリなんだ、と目から鱗が落ちたような気がしました。あの人の頭の中は虚無の暗黒宇宙が広がってますよ」と語っている。
人物 > 容姿・性格

山野はその作風からは想像もつかない長身と端正な顔立ちで知られており、初期の頃から作品を高く評価していた青山正明は「山野氏は背も高く、かなりの二枚目である。何か相当のコンプレックスがあるのだろうか」と作者と作品の非一致を早くから指摘していた。友人の吉永嘉明も「山野一さんは常識的で真面目でクールな人で二枚目の男性だ。ねこぢるよりもむしろ山野さんこそ不思議で『四丁目の夕日』とか『混沌大陸パンゲア』とか、なんであんな分裂的で過激な作品を描くのかよくわからない」と打ち明けている。
これに関して友人漫画家の根本敬は「（ねこぢると山野は）二人とも本当はよく似てる」「ただの共作者とか夫婦とか友人とかとは違う、ジョンとヨーコ以上の何か深いものを感じていた」としながら「社会とのつながりを最低限ちゃんと保つために役割分担をしないと社会と折り合っていけないから、山野さんだって本来そういう人じゃなくても、ねこぢるがいることによって、そう演じざるを得なかった」と分析している。
なお、山野は鬼畜漫画を描き続ける動機について「鼻をかんだりクソしたりせんずりこくのと一緒」とインタビューで答えており、「自分の中に同化できないようなものを出しちゃってるんだと思います。それが不満というものなんでしょうね」と回答している。
作品 > 漫画単行本

山野一名義の単行本は文庫版『四丁目の夕日』以外は現在すべて絶版のため通常の書店での入手は完全に不可能である。