stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
カムカムエヴリバディ
関連番組 > ラジオ

ラジオで! カムカムエヴリバディ（2021年11月1日 - 2022年3月30日、NHKラジオ第2放送）
大杉正明による、ドラマと連動した、週3回放送の英語講座番組。
らじるラボ（NHKラジオ第1放送）
（2022年2月28日）『ラボトーク』ゲスト：金子隆博
（2022年4月4日）『ラボトーク』ゲスト：世良公則
アナウンサー百年百話（NHKラジオ第2放送）
2022年4月13日初回生放送
同4月20日初回生放送
関連番組 > テレビ

今夜も生でさだまさし カムカム岡山エヴリナイト!（2021年11月27日、NHK総合）※NHK岡山放送局から配信放送。
クイズ!カムカムエヴリバディ〜ラジオと英語と日本人〜（2021年12月3日 NHK総合・関西ローカル、2021年12月29日 NHK総合・全国=総集編前編に引き続いて放送。関西は実質再放送）
「ラジオ英語講座」や、その講師・平川の人物像、さらに安子（岡山）編の時代となった1940年代後半・戦後初期の日本などからクイズを出し、出演者が回答する。
うたコン（2022年2月22日、NHK総合）※NHK大阪ホールから中継
「生放送!カムカム特集」と題し、ひなた役の川栄がゲストMCとして登場。ドラマ側から世良（定一役）、濱田（和子役）、徳永（吉之丞役）、AI（主題歌）が出演。
「NHK映像ファイル あの人に会いたい 平川唯一（ラジオ英語会話講師）」（2022年2月26日 NHK総合）
「かんさい熱視線・挑み続ける時代劇〜100年のエンタメ 進化の秘密〜」（2022年3月18日 NHK総合・関西ローカル）
ひなた編の舞台・東映太秦映画村とそこに隣接する撮影所を取材し、最新のコンピュータグラフィックや、立体画像などを生かした新たな映像技術を生かし、時代劇の新たなファン層獲得を目指す製作陣の奮闘を追った。
朝まで待てない！わが愛しの“カムカムエヴリバディ”大阪からカムカム愛を叫ぶ！（NHK総合 2022年4月7日=関西・岡山ローカル生放送、4月8日未明（7日深夜） = 全国放送（関西・岡山は実質再放送）
最終回直前、これまでのストーリーを振り返りながら、ゲストの感想を聞く
うたコン（2022年4月26日、NHK総合）「生放送!上白石カムカムを歌う▽ジェジュン・氷川・南野」と題して、ドラマのメインテーマ曲に、作曲の金子隆博自身が歌詞を付けた「アナタヲソコニカンジタ -Amazing Moment-」を上白石萌音がテレビ初歌唱した。
0からわかる『カムカムエヴリバディ』（2024年11月13日、NHK総合）
『カムカムエヴリバディ』あなたが選ぶ思い出のワンシーン（前・後編）（2024年11月14日・15日、NHK総合）
SONGS（2025年2月27日、NHK）AIと上白石萌音が出演。
関連番組 > 舞台地での動き

舞台地の一つである岡山市では、北区表町の下之町町内会において2021年10月にだんじり祭りを約20年ぶりに復活する予定であったが、新型コロナウィルス禍で1年後に延期となった。しかし、祭りに使用予定の新たな山車は本作の撮影に貸与され、2021年11月5日放送の第5話の祭りの場面において登場。本来のデビューより一足先に披露されることとなった。
東映太秦映画村では、2022年3月12日から7月10日まで、イベント『「カムカムエヴリバディ」の舞台 映画村めぐり』を開催し、ドラマで和菓子監修をした店主によるあんこを使った回転焼きも販売。
関連商品

BOX1 第1週 - 第7週
『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ 完全版 ブルーレイ BOX1』（2022年4月22日、NHKエンタープライズ、NSBX-25353）
『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ 完全版 DVD-BOX1』（2022年4月22日、NHKエンタープライズ、NSDX-25356）
BOX2 第8週 - 第15週
『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ 完全版 ブルーレイ BOX2』（2022年6月24日、NHKエンタープライズ、NSBX-25354）
『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ 完全版 DVD-BOX2』（2022年6月24日、NHKエンタープライズ、NSDX-25357）
BOX3 第16週 - 第23週
『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ 完全版 ブルーレイ BOX3』（2022年8月26日、NHKエンタープライズ、NSBX-25355）
『連続テレビ小説 カムカムエヴリバディ 完全版 DVD-BOX3』（2022年8月26日、NHKエンタープライズ、NSDX-25358）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」オリジナル・サウンドトラック 劇伴コレクション Vol.1（2021年12月08日、ソニー・ミュージックレーベルズ、SICX-30130）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」オリジナル・サウンドトラック ジャズ・コレクション（2021年12月08日、ソニー・ミュージックレーベルズ、SICX-30131/2）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」オリジナル・サウンドトラック 劇伴コレクション Vol.2（2022年03月02日、ソニー・ミュージックレーベルズ、SICX-30135）
連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」オリジナル・サウンドトラック CLIMAX（2022年04月27日、ソニー・ミュージックレーベルズ、SICX-30141）
佐々木翔 (サッカー選手)

佐々木 翔（ささき しょう、1989年10月2日 - ）は、神奈川県座間市出身のプロサッカー選手。Jリーグ・サンフレッチェ広島所属。ポジションはディフェンダー（DF）。日本代表。
来歴

神奈川県座間市でイギリス人の父と日本人の母の間に生まれ、座間市立栗原小学校、座間市立南中学校を卒業。幼稚園時代からサッカーを始め、1998年小学3年生から横浜F・マリノスアカデミーへ入団する。横浜FMジュニアユース同期に水沼宏太・金井貢史・日高慶太・武田大などがいる。
2005年、神奈川県立城山高等学校へ進学する。
ヴァンフォーレ甲府に在籍経験のあるサッカー部監督の木村哲昌にサイドバックとしてスカウトされ、2008年に神奈川大学へ入学。同期に三原向平。大学1年から左SBとして試合出場を重ね、2010年大学3年からはボランチ・サイドハーフ、関東大学選抜に選ばれた際にはセンターバックと幅広く起用された。関東大学サッカーリーグ戦において「4年間最多出場選手」として関東大学サッカー連盟表彰を受けている。また2008年大学1年時には、牧内辰也率いるU-19日本代表に選出されている。
2012年、ヴァンフォーレ甲府に入団。3月11日の第2節東京V戦でJ初ゴールを挙げた。以降左サイドバックのレギュラーに定着し、甲府のJ2初優勝に貢献した。2013年はシーズン開幕直前にボランチのポジションに負傷者が続出したこともあり、開幕戦はボランチとして出場する。その後は前年務めたサイドバック、そしてチームのシステム変更に伴いシーズン中旬以降は3バックの一角でプレー。出場停止の1試合を除く33試合にフル出場しチームの残留に貢献した。2014年は副キャプテンに就任。引き続き3バックの一角で起用されると第8節・名古屋グランパスエイト戦、第9節・大宮アルディージャ戦で2試合連続ゴールを挙げ、2連勝に貢献。また、リーグ戦、ナビスコカップ、天皇杯43試合すべての公式戦に出場した(うち42試合先発フルタイム出場)。特に守備時の空中戦の勝率は高く、2013年・2014年のJ1において2年連続でトップ3入りしており、甲府の守備を支えた。
2015年、サンフレッチェ広島へ完全移籍した。移籍金4,500万円（推定）。前年限りで退団し鹿島アントラーズに移籍したファン・ソッコの穴埋めとして期待された。
当初は千葉和彦、水本裕貴、塩谷司が不動のレギュラーのため、バックアップとして終盤の守備固めとして出場することが多かったが、塩谷や水本が負傷離脱した際には、スタメン出場しその穴を埋めた。
チャンピオンシップ決勝の第1戦のガンバ大阪戦では1点ビハインドの場面で貴重な同点ゴールを挙げた。
2016年はリーグ開幕戦から左ストッパーのレギュラーを勝ち取り活躍を続けていたが、3月20日に行われた1stステージ第4節大宮アルディージャ戦の後半ロスタイムに負傷退場し、右膝前十字靭帯断裂の大怪我を負った。
2018年シーズン、2年の時を経て戦列復帰。左SBのレギュラーとして活躍する。同年8月30日、広島加入時の監督である森保一が指揮をする日本代表に初選出され、9月11日のキリンチャレンジカップ・コスタリカ戦で国際Aマッチ初出場を果たした。2018年J1リーグでのボール奪取トップの数字をマークする。シーズン終了後の同年12月にAFCアジアカップ2019に出場する日本代表に選出され、準優勝に貢献した。
2019年シーズン、3-6-1の左CBで開幕スタメン。同年12月にはEAFF E-1サッカー選手権2019に出場する日本代表に選出された。
2021年6月15日、W杯アジア2次予選のキルギス戦で代表初得点を決めた。
2022年はリーグ戦全34試合に出場。優秀選手賞に選ばれる。ルヴァンカップでは決勝戦で自身のパスミスから後のチームメイトとなる加藤陸次樹にボールを奪われ、失点。しかし、チームは後半アディショナルタイムに逆転し、カップ戦初タイトルを手にした。
2023年も上位を戦うチームで32試合に出場。安定したディフェンスとビルドアップで貢献。2年連続で優秀選手賞に選ばれる。
所属クラブ

1996年 - 1997年 栗原FC
1998年 - 2001年 横浜F・マリノスプライマリー
2002年 - 2004年 横浜F・マリノスジュニアユース新子安
2005年 - 2007年 神奈川県立城山高等学校
2008年 - 2011年 神奈川大学
2012年 - 2014年  ヴァンフォーレ甲府
2015年 -  サンフレッチェ広島
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012 | 甲府 | 6 | J2 | 35 | 2 | - | - | 0 | 0 | 35 | 2 |
| 2013 | 甲府 | 6 | J1 | 33 | 3 | 4 | 0 | 4 | 0 | 41 | 3 |
| 2014 | 甲府 | 6 | J1 | 34 | 3 | 6 | 0 | 3 | 0 | 43 | 3 |
| 2015 | 広島 | 19 | J1 | 22 | 0 | 6 | 1 | 4 | 0 | 32 | 1 |
| 2016 | 広島 | 19 | J1 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 2017 | 広島 | 19 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2018 | 広島 | 19 | J1 | 34 | 3 | 0 | 0 | 2 | 0 | 36 | 3 |
| 2019 | 広島 | 19 | J1 | 31 | 1 | 2 | 0 | 1 | 0 | 34 | 1 |
| 2020 | 広島 | 19 | J1 | 32 | 1 | 1 | 0 | - | - | 33 | 1 |
| 2021 | 広島 | 19 | J1 | 30 | 3 | 3 | 0 | 0 | 0 | 33 | 3 |
| 2022 | 広島 | 19 | J1 | 34 | 3 | 11 | 0 | 6 | 1 | 51 | 4 |
| 2023 | 広島 | 19 | J1 | 32 | 0 | 6 | 3 | 1 | 0 | 39 | 3 |
| 2024 | 広島 | 19 | J1 | 36 | 3 | 6 | 0 | 2 | 2 | 44 | 5 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 322 | 20 | 45 | 4 | 23 | 3 | 390 | 27 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 35 | 2 | - | - | 0 | 0 | 35 | 2 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 357 | 22 | 45 | 4 | 23 | 3 | 425 | 29 |
その他の公式戦
2015年
Jリーグチャンピオンシップ 2試合1得点
2016年
FUJI XEROX SUPER CUP 1試合0得点
2025年
FUJIFILM SUPER CUP 1試合0得点
|  国際大会個人成績 > 年度.AFC |  国際大会個人成績 > クラブ.AFC |  国際大会個人成績 > 背番号.AFC |  国際大会個人成績 > 出場.ACL |  国際大会個人成績 > 得点.ACL |  FIFA > 出場.クラブW杯 |  FIFA > 得点.クラブW杯 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | 広島 | 19 | - | - | 4 | 0 |
| 2016 | 広島 | 19 | 1 | 0 | - | - |
| 2019 | 広島 | 19 | 5 | 2 | - | - |
| 通算 | AFC | AFC | 6 | 2 | 4 | 0 |
その他の国際公式戦
2019年
AFCチャンピオンズリーグ・プレーオフ 1試合0得点
Jリーグ初出場 - 2012年3月4日 栃木SC戦（山梨中銀スタジアム）
Jリーグ初得点 - 2012年3月11日 東京ヴェルディ1969戦（味の素スタジアム）
タイトル > 代表

EAFF E-1サッカー選手権: 1回 (2022)
タイトル > クラブ

J1リーグ：1回（2015年）
Jリーグカップ：1回（2022年）
ゼロックススーパーカップ：1回（2016年）
タイトル > 個人

J1リーグベストイレブン：1回（2024年）
J1リーグ優秀選手賞：4回（2018年、2022年、2023年、2024年）
選抜・代表歴 > 出場大会

関東大学選抜B
デンソーカップサッカー（2008年）
U-19日本代表
SBSカップ 国際ユースサッカー（2018年）
関東大学選抜A
デンソーカップサッカー（2010年）
日本代表
2018年 - キリンチャレンジカップ
2019年 - AFCアジアカップ2019
2019年 - EAFF E-1サッカー選手権2019
2022年 - EAFF E-1サッカー選手権2022
選抜・代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 15試合 2得点（2018年 - ）
| 日本代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2018 | 3 | 0 |
| 2019 | 6 | 0 |
| 2021 | 4 | 1 |
| 2022 | 2 | 1 |
| 通算 | 15 | 2 |
選抜・代表歴 > 出場

| No>  | 開催日 | 開催都市 | スタジアム | 対戦国 | 結果 | 大会 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 2018年9月11日 | 大阪 | パナソニックスタジアム吹田 |  コスタリカ | ○3-0 | キリンチャレンジカップ2018 |
| 2. | 2018年10月12日 | 新潟 | デンカビックスワンスタジアム |  パナマ | ○3-0 | キリンチャレンジカップ2018 |
| 3. | 2018年11月16日 | 大分 | 大分スポーツ公園総合競技場 |  ベネズエラ | △1-1 | キリンチャレンジカップ2018 |
| 4. | 2019年1月17日 | アル・アイン | ハリファインターナショナルスタジアム |  ウズベキスタン | ○2-1 | AFCアジアカップ2019 |
| 5. | 2019年3月22日 | 横浜 | 日産スタジアム |  コロンビア | ●0-1 | キリンチャレンジカップ2019 |
| 6. | 2019年3月26日 | 神戸 | ノエビアスタジアム神戸 |  ボリビア | ○1-0 | キリンチャレンジカップ2019 |
| 7. | 2019年11月19日 | 大阪 | パナソニックスタジアム吹田 |  ベネズエラ | ●1-4 | キリンチャレンジカップ2019 |
| 8. | 2019年12月10日 | 釜山 | 釜山九徳スタジアム |  中国 | ○2-1 | EAFF E-1サッカー選手権2019 |
| 9. | 2019年12月18日 | 釜山 | 釜山アシアドメインスタジアム |  韓国 | ●0-1 | EAFF E-1サッカー選手権2019 |
| 10. | 2021年3月25日 | 横浜 | 日産スタジアム |  韓国 | ○3-0 | 国際親善試合 |
| 11. | 2021年6月7日 | 吹田 | パナソニックスタジアム吹田 |  タジキスタン | ○4-1 | 2022 FIFAワールドカップ・アジア2次予選 |
| 12. | 2021年6月15日 | 吹田 | パナソニックスタジアム吹田 |  キルギス | ○5-1 | 2022 FIFAワールドカップ・アジア2次予選 |
| 13. | 2021年9月7日 | ライヤーン | ハリーファ国際スタジアム |  中国 | ○1-0 | 2022 FIFAワールドカップ・アジア3次予選 |
| 14. | 2022年7月24日 | 豊田 | 豊田スタジアム |  中国 | △0-0 | EAFF E-1サッカー選手権2022 |
| 15. | 2022年7月27日 | 豊田 | 豊田スタジアム |  韓国 | ○3-0 | EAFF E-1サッカー選手権2022 |
選抜・代表歴 > ゴール

| # | 開催年月日 | 開催地 | 対戦国 | 勝敗 | 試合概要 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 2021年6月15日 | 吹田 |  キルギス | ○5-1 | 2022 FIFAワールドカップ・アジア2次予選 |
| 2. | 2022年7月27日 | 豊田 |  韓国 | ○3-0 | EAFF E-1サッカー選手権2022 |
参考資料

佐々木翔 -  ゲキサカ
安芸路ライナー

| 安芸路ライナー |
| --- | --- |
 227系による「安芸路ライナー」 （2018年11月19日 呉駅）
概要
国:   日本
種類:  快速列車
現況:  運行中
地域:  広島県
運行開始:  1999年2月7日
運営者:  西日本旅客鉄道（JR西日本）
路線
起点:  三原駅・広駅
終点:  広島駅・五日市駅・大野浦駅
営業距離:  59.9 km (37.2 mi)（広 - 大野浦間） 93.4 km (58.0 mi)（三原 - 広島間）
使用路線:  呉線・山陽本線
車内サービス
クラス:  普通車
座席:  普通車自由席
技術
車両:  227系電車 （下関総合車両所広島支所）
軌間:  1,067 mm
電化:  直流1,500 V
最高速度:  110 km/h
テンプレートを表示
安芸路ライナー（あきじライナー）は、西日本旅客鉄道（JR西日本）が主に広駅 - 広島駅間を呉線・山陽本線経由で運行する快速列車である。
本記事では、呉線で運行される通勤ライナー（つうきんライナー）や、かつて呉線で運行された列車名のない快速列車についても述べる。
概要

呉線の快速列車は、電化が完成した直後の1970年10月1日ダイヤ改正から運転されていたが、シティ電車の導入で普通列車が増発され、1985年3月14日ダイヤ改正で一旦全廃された。（詳細は呉線#歴史を参照）
国鉄分割民営化後もしばらくの間、普通列車のみの運転であったが、1996年3月16日ダイヤ改正で快速列車が復活した。
当初は単に「快速」として案内されていたが、一般公募で決定された「安芸路ライナー」という愛称を1999年2月7日ダイヤ改正から使用開始した。ただし、広島支社発行の時刻表に愛称が掲載される程度であった。後に愛称から列車名に変更され、全国版の時刻表に記載されるようになった。2004年10月15日ダイヤ改正で日中の列車の停車駅が追加されたことに伴い、朝夕の列車は「通勤ライナー」となった。その後「通勤ライナー」から「安芸路ライナー」への変更が進み、2017年3月4日ダイヤ改正で「通勤ライナー」は朝の広島方面のみの運行となった。
運行概況

2024年4月時点での状況を示す。
「安芸路ライナー」は日中から夜間にかけておおむね30分間隔で運行され、平日は下り13本・上り24本、土休日は下り17本・上り23本設定されている。単純な列車本数の違いだけでなく、平日あるいは土休日のみ「安芸路ライナー」扱いとなり、それ以外は普通列車となるものもある。運行区間は広駅 - 広島駅間を基本とするが、三原駅 - 広島駅間および広駅 - 五日市駅・大野浦駅間の列車も各1本のみ存在する。また、一部列車は広駅または広島駅にて種別を変更し、糸崎駅・安浦駅・南岩国駅まで（から）普通列車として直通する。
「通勤ライナー」は、毎日朝に下り4本のみ設定されている。1本のみ糸崎駅始発である以外はいずれも広駅 - 広島駅間の列車であるが、一部を除いて広島以西に普通列車として直通しており、五日市駅・岩国駅・梅林駅行きが存在する。このうち岩国駅行きは、土休日に限り広島以西で「シティライナー」に列車名を変更して快速運転を行う。
行き違い列車を待ち合わせるため、運転停車を行う列車がある。また、快速運転区間において途中先行する普通列車を追い越さない（広駅行きの一部は呉駅で先行の普通列車を追い越す）。このため、広島駅 - 呉駅間の「安芸路ライナー」と普通列車の所要時間の差は10分程度である。「通勤ライナー」の所要時間は、「安芸路ライナー」よりも数分短い。
運行概況 > 停車駅

呉駅 - 広島駅間以外は両列車とも各駅停車である。
三原駅 -（この間各駅停車）- 呉駅 - 吉浦駅 - 坂駅 - 矢野駅 - 海田市駅 - 広島駅 -（この間各駅停車）- 大野浦駅
糸崎駅 -（この間各駅停車）- 呉駅 - 矢野駅 - 広島駅
運行概況 > 停車駅 > 停車駅の変遷

広駅 - 広島駅間についてのみ記載。
運行概況 > 使用車両・編成

227系電車の3両・5両・6両編成[要出典]で運行されている。全車自由席。
かつては103系、113系、115系が使用されていた。
沿革

1970年（昭和45年）10月1日：ダイヤ改正により、広駅 - 広島駅間が快速となる列車運転開始。停車駅は、広駅・呉駅・海田市駅・広島駅。
1972年（昭和47年）3月15日：ダイヤ改正により、糸崎駅 - 呉駅間が快速となる列車運転開始。停車駅は、糸崎駅・三原駅・忠海駅・竹原駅・安芸津駅・安浦駅・安芸川尻駅・仁方駅・広駅・呉駅。また、広駅 - 広島駅間快速の列車は呉駅 - 広島駅間快速に変更。
1978年（昭和53年）10月2日：ゴーサントオのダイヤ改正。快速の停車駅に安芸幸崎駅・安芸阿賀駅を追加。
1980年（昭和55年）10月1日：ダイヤ改正により、快速の停車駅に向洋駅を追加。糸崎駅 - 呉駅間快速の列車は廃止。
1984年（昭和59年）2月1日：ダイヤ改正により、快速列車が削減される。
1985年（昭和60年）3月14日：ダイヤ改正により、呉駅 - 広島駅間の快速が全廃される。
1996年（平成8年）3月16日：ダイヤ改正により、11年ぶりに快速が復活。呉駅 - 広島駅間ノンストップ。10時台から17時台（広島駅発着基準）の毎時1本運転。
1999年（平成11年）2月7日：ダイヤ改正により、「安芸路ライナー」の愛称を使用開始。朝ラッシュ時下り4本、夕ラッシュ時上り3本を新設し、ラッシュ時にも運転を開始。
2002年（平成14年）3月23日：ダイヤ改正により、103系4両編成のうちサハを抜いた3両編成3編成を使用したワンマン運転を開始。同日開業した新広駅に新規停車。
2003年（平成17年）10月1日：ダイヤ改正により、9時台と20時台に上り列車を計3本増発。
2004年（平成16年）10月16日：ダイヤ改正により、日中の快速のみ天神川駅・矢野駅・坂駅に新規停車となり、毎時2本運転となる。また、一部列車の4両編成ツーマン運転が復活。なお、引き続き呉駅 - 広島駅間ノンストップ運転をする朝夕ラッシュ時の快速は、「通勤ライナー」に愛称を変更。
2005年（平成17年）10月1日：ダイヤ改正により、通勤ライナーの停車駅に矢野駅を追加。
2010年（平成22年）3月13日：ダイヤ改正により、上下各2本が減便され一部時間帯が毎時1本運転となる。
2012年（平成24年）3月17日：ダイヤ改正により、安芸路ライナーは海田市駅・吉浦駅に新規停車となり、天神川駅は通過駅に戻る。2年ぶりに完全毎時2本運転に戻る。
2015年（平成27年）3月14日：ダイヤ改正により、227系による運転が開始され、103系による運転は終了となる。
2016年（平成28年）3月26日：ダイヤ改正により、土休日の「通勤ライナー」を、午前中の下りを除いて「安芸路ライナー」に変更し、運行時間帯を夜まで拡大。
2017年（平成29年）3月4日：ダイヤ改正により、平日夕方上りの「通勤ライナー」と一部の普通列車を「安芸路ライナー」に変更して増発し、運行時間帯を21時台まで拡大。平日・土休日ともに9時以降の快速列車は「安芸路ライナー」に統一。
2018年（平成30年）
7月6日：平成30年7月豪雨災害により呉線が全線不通となり、運休となる。
9月9日：広駅 - 坂駅間の復旧に伴い、本数を減らして運転再開。日中は10時以降上下とも60分間隔で、夕方は上りのみ30分-40分間隔で運転。
2019年（平成31年）3月16日：ダイヤ改正を実施。平日と土休日のダイヤが統一され、正式に土休日も下り9時台・17時台・18時台（広駅基準）の運転が廃止され、上り21時台（広島駅基準）に増発。
2020年（令和2年）3月14日：ダイヤ改正を実施。再度平日と土休日のダイヤが分離され、土休日は下り9時台・17時台・18時台（広駅基準）の運転が再開され、上り21時台（広島駅基準）は廃止。豪雨災害前の運行形態に戻る。
2025年（令和7年）3月15日：ダイヤ改正により、通勤ライナーの停車駅に海田市駅を追加（予定）。
藤沢市立湘南台中学校

| 藤沢市立湘南台中学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯35度23分45.88秒 東経139度28分19.39秒﻿ / ﻿北緯35.3960778度 東経139.4720528度﻿ / 35.3960778; 139.4720528座標: 北緯35度23分45.88秒 東経139度28分19.39秒﻿ / ﻿北緯35.3960778度 東経139.4720528度﻿ / 35.3960778; 139.4720528
国公私立の別:  公立学校
設置者:  藤沢市
設立年月日:  1981年4月1日
開校記念日:  5月1日
共学・別学:  男女共学
学期:  2学期制
学校コード:  C114220520155 
所在地:  〒252-0804
 神奈川県藤沢市湘南台７丁目18-1
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
藤沢市立湘南台中学校（ふじさわしりつ しょうなんだいちゅうがっこう）は、神奈川県藤沢市にある公立中学校。2024年 (令和6年)時点での生徒数は19学級、614人
概要

昭和の後期に藤沢市立六会中学校と藤沢市立長後中学校のマンモス化解消のために、両校の学区の一部を変更して、藤沢市北部の湘南台に開校した。
沿革

1981年（昭和56年）4月1日 - 藤沢市立六会中学校と藤沢市立長後中学校より分離開校
1982年（昭和57年）3月24日 - 部活動室竣工
1983年（昭和58年）5月25日 - 校歌制定 作詞:佐川英三、作曲:三枝成彰
1989年（平成1年）6月18日 - 神奈川県中学校サッカー選手権大会優勝
2005年（平成17年）2月 - プール温水シャワー完成
2008年（平成20年）3月 - エレベーター完成、4月 - 障害者用トイレ完成
2011年（平成23年）3月 - 太陽光発電施設設置完了
2012年（平成24年）3月6日 - グラウンド改修工事終了
2021年   (令和3年)    11月15日 - 40代女性臨時教諭が、英語の中間試験の問題と解答の一部を撮影した画像をSNSで3年生3人に送っていたという事件が発覚した。教諭は同校などの聞き取りに「生徒にいい点を取らせてあげたかった」などと話している。
2024年   (令和6年)　1月 - 西側トイレ改修工事終了
2025年   (令和7年)    1月8日 - 湘南台中学校を爆破するという予告メールが届く事態が発生した。爆発はしなかったが、生徒は緊急下校となった。
ロケ

2007年    （平成19年）2月3日に放送「花より男子2」第5話
進学前小学校

藤沢市立六会小学校（一部は藤沢市立六会中学校へ）
藤沢市立湘南台小学校（一部は藤沢市立高倉中学校へ）
藤沢市立亀井野小学校（一部は藤沢市立六会中学校へ）
教育目標

鍛錬(たんれん)
感謝(かんしゃ)
意欲(いよく)
部活動

運動系
バレーボール部（女子）
陸上競技部
バドミントン部
ソフトテニス部
野球部
サッカー部
バスケットボール部
文化系
美術部
演劇部
科学部
吹奏楽部
家庭部
著名な出身者

峯崎雄太（俳優）
上福ゆき（タレント・プロレスラー）
諏訪魔　（プロレスラー)
アクセス

小田急江ノ島線・相鉄いずみ野線・横浜市営地下鉄ブルーラインの湘南台駅より徒歩10分
武智鉄二

武智鉄二
| --- | --- |
: ポータル 映画 プロジェクト 映画
武智 鉄二（たけち てつじ、旧字体：鐡二、大正元年（1912年）12月10日 - 昭和63年（1988年）7月26日）は、大阪市出身の日本の演劇評論家、演出家、映画監督。役者の型や口伝に影響されない狂言作者の意図に忠実な武智歌舞伎を世に問うたことで知られる。歌舞伎のみならず、能や文楽、オペラ、舞踏、映画の演出も手がけ、わいせつ図画公然陳列罪で起訴された「黒い雪裁判」の被告人の一人としても知られる。本名ははじめ武智 鐡二、のち西村 鐡二（にしむら てつじ）、のち川口 鐡二（かわぐち てつじ）。
日本演劇学会、伝統芸術の会、日本文芸家協会、日本オペラ協会、日本演劇協会、各会員。
来歴

1912年、大阪市梅田に生まれる。父は工学エンジニアの正次郎、母は徳島の名妓だった尾寅。正次郎は京都大学土木科卒、基礎工事の発明で海外でも特許を得ていた。この武智家の財力が鉄二の活動の基盤となる。
1932年、甲南高等学校 (旧制)を経て京都帝国大学経済学部入学、1936年に卒業。1939年、個人雑誌『劇評』を創刊。のちに『観照』（1946 - 1952）と『演劇評論』（1953 - 1956）も刊行している。1941年、「創造劇場」として『絵本太功記』「十段目」を上演。「創造劇場」は若手歌舞伎俳優の研究団体で、武智は鴻池幸武と共同で演出にあたった。1944年、吉田幸次郎、片山博通を同人として5月1日に「断絃会」を発足。私財を投じて伝統芸術の保護に努める。
1949年、「関西実験劇場」として『一谷嫩軍記』「熊谷陣屋」と『新版歌祭文』「野崎村」を大阪文楽座で上演、1952年12月まで断続的に続く。武智の演出は「武智歌舞伎」と呼ばれ好評を博す。四代目坂東鶴之助と二代目中村扇雀の二人がスターになる。1950年、谷崎潤一郎作『恐怖時代』を血みどろ演出で上演、谷崎を感心させる。
1952年、雑誌「歌舞伎評論」を刊行開始。1954年、「歌舞伎評論」を同人組織の「演劇評論」に発展させて盛んに批評を行うが、これがきっかけで松竹と対立するようになった。『夕鶴』『東は東』上演。『お蝶夫人』の演出により第6回毎日音楽賞を受賞。1955年、『月に憑かれたピエロ』上演。大阪市民文化賞受賞。
1957年、西村みゆきと結婚、西村姓となる。それまで正妻と愛人の二人に苦しんでいたのを清算するものだった。1958年、西村と別れ、日本舞踊家の川口秀子と結婚、川口姓となる。
1963年、映画監督作品『日本の夜 女・女・女物語』公開。1964年、谷崎潤一郎原作の映画監督作品『白日夢』公開。全編にわたり裸体を前面に押し出した例を見ない作品であったため、警視庁は映倫にカットを要請。猥褻映画として話題になる。1965年、映画監督作品『黒い雪』公開。6月4日に警視庁はわいせつ図画公然陳列罪で武智を含めた関係者を書類送検、本人は起訴を望み裁判となる。1969年二審の東京高裁で無罪確定（詳細は「黒い雪裁判」を参照）1968年、映画製作の武智プロダクションを設立。映画監督作品『戦後残酷物語』公開。1974年、参院選に自民党公認で出馬するが落選。選挙が目的ではなく、選挙資金で選挙と関係のない「選挙パンフレット」を作成しており、自民党からクレームが出るも無視した。
1978-81年、『定本 武智歌舞伎』（三一書房）を刊行。1981年、1964年の映画監督作品『白日夢』を再度製作、公開。愛染恭子と佐藤慶のセックス・シーンが「ホンバン」として話題になる。1983年、映画監督作品『華魁』公開。また同年、監督作品『高野聖』製作（泉鏡花原作、日本劇場未公開）。
1988年、膵臓癌により死去。75歳没。1989年、日本オペラ協会 清水脩『修善寺物語』が「武智鉄二を偲ぶ」と題して上演される。
著書

『かりの翅 武智鉄二劇評集』千歳書房 1941 学芸書林、1969
『蜀犬抄 武智鉄二劇評集』和敬書店 1950
『歌舞伎の黎明 武智鉄二劇評集』青泉社 1955
『武智歌舞伎』文芸春秋新社 1955
『私の演劇論争』筑摩書房 1958
『競馬 演出か,八百長か,作戦か』光文社カッパブックス 1959
『競馬八百長作戦』20世紀社 20世紀新書 1966
『裁かれるエロス』徳間書店 1967
『伝統演劇の発想』芳賀書店 1967
『私の芸術・人生・女性』ノーベル書房 1968
『伝統と断絶』風濤社 1969 風塵社、1989
『愛の輪舞 芥川竜之介「歯車」に據る 武智鉄二劇画大冊』小林三郎撮影 現代新社 1970
『競馬法入門』文葉社 1970
『犯罪馬カブトシロー』東京スポーツ新聞社 1971
『三島由紀夫・死とその歌舞伎観』濤書房 1971
『妖談霞ケ関ビル十三階』都市出版社 1971
『私はこうして馬券を買う』東京スポーツ新聞社 1971
『好色競馬残侠伝』立風書房 1972
『三島由紀夫の首』都市出版社 1972
『古代出雲帝国の謎 邪馬台国論争に結着をつける"土の笛"』祥伝社ノン・ブック 1975
『邪馬台の詩 1000年前の詩がえがく日本の明日』白金書房 ノア・ブックス,8 1975
『白い花が裸身に散る 新赤城録・国定忠治伝』桃園書房 1976
『無頼の歌 日本やくざ列伝』立風書房 1976
『穴と大穴』グリーンアロー・ブックス 1977
『定本武智歌舞伎 武智鉄二全集』全8巻 三一書房、1978-81
『性の「花伝書」 秘すれば花-性愛の奥儀を求めて』祥伝社ノン・ブック 1985
『舞踊の芸』東京書籍 日本の芸シリーズ 1985
『歌舞伎はどんな演劇か』筑摩叢書 1986
著書 > 共著

『芸十夜 対談』坂東三津五郎共著 駸々堂出版 1972 雄山閣
『映画白日夢写真集』岩田彰写真 かんき出版 1981
『華魁 武智鉄二・ハードコアの世界 原栄三郎スチール写真集』松文館 1983
『伝統芸術とは何なのか 批評と創造のための対話』富岡多恵子共著 学芸書林 1988
著書 > 現代語訳

近松門左衛門「平家女護島」『日本文学全集 第10（近松名作集）』河出書房新社 1961
映画 > 出演

『母』  近代映画協会 1963.11.08
『讃歌』  近代映画協会＝ＡＴＧ  ... 鵙屋安左衛門 .1972.12.29
映画 > 監督・脚本

『日本の夜 女・女・女物語』  佐野芸術プロ  監督のみ 1963.05.15
『白日夢』  第三プロ 監督・脚本・企画 1964.06.21
『紅閨夢』  第三プロ 監督・脚本・企画 1964.08.12
『黒い雪』  第三プロ 監督・脚本 1965.06.09
『源氏物語』 源氏映画 監督・脚本・製作 1966.01.14
『幻日』 監督・脚本 1966
『戦後残酷物語』  武智プロ 監督・脚本  1968.02.10
『浮世絵残酷物語』  武智プロ 監督・脚本 1968.09.07
『スキャンダル夫人』  第三プロ 監督・脚本 1973.02.28
『白日夢』  武智プロ 監督・脚本 1981.09.12
『華魁』  武智プロ＝小川プロ 監督・脚本 1983.02.19
『白日夢2』  グローバル 監督・脚本 1987.02.07
オペラ

昭和音楽大学オペラ情報センターの記録による。
オペラ > 演出

1954年 関西歌劇団 関西オペラ第8回公演 プッチーニ『お蝶夫人』大阪歌舞伎座（坂東蓑助と共同）
1954年 大阪労音5周年記念例会 プッチーニ『お蝶夫人』毎日会館、宝塚大劇場（坂東蓑助と共同）
1955年 二期會・都民劇場㐧75回定期公演 音楽サークル㐧22回定期鑑賞会 清水脩『修善寺物語』共立講堂、日比谷公会堂（柴田睦陸と共同）
1954年 関西歌劇団公演 清水脩『修善寺物語』大阪朝日会館
1955年 関西歌劇團第9回公演 團伊玖磨『夕鶴』レオンカヴァッロ『パリアッチ（道化師）』大阪産経会館、近鉄会館、大阪朝日会館
1955年 関西歌劇團創作歌劇第1回公演 大栗裕『赤い陣羽織』芝祐久『白狐の渇き』大阪三越劇場
1955年 関西歌劇団第10回公演 モーツアルト『魔笛』宝塚大劇場
1956年 関西歌劇団公演 創作歌劇第2回公演 石桁眞禮生『卒塔婆小町』芝祐久『マンドリンを弾く男』大阪産経会館
1956年 関西歌劇団東京公演 芝祐久『白狐の渇き』大栗裕『赤い陣羽織』産経ホール
1957年 関西歌劇団第3回創作オペラ公演 大栗裕『夫婦善哉』大阪産経会館、弥栄会館、神戸新聞会館大劇場、宝塚大劇場
1957年 武智鉄二後援会第2回公演/神戸労音7月例会/大阪労音CM7月例会/野外オペラ 関西歌劇団 ヴェルディ『アイーダ』甲子園球場、大阪スタヂアム
1957年 関西歌劇団創作歌劇第四回公演 田中正史『羽』三越劇場
1958年 長門美保歌劇団公演 西崎嘉太郎『髭櫓』九段会館ホール
1959年 第2回野外オペラ ワーグナー『ローエングリン』国立競技場
1959年 二期会 ヴェルディ『アイーダ』国立競技場
1964年 関西歌劇団第18回定期公演 大栗裕『赤い陣羽織』サンケイホール
1970年 日本オペラ研究会公演 創作オペラシリーズNo.5 大栗裕『赤い陣羽織』都市センターホール
1971年 創作オペラ協会第6回公演 佐藤真『芥子の天人』都市センターホール
1971年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.6 石桁眞禮生『卒塔婆小町』芝祐久『無明と愛染』都市センターホール
1972年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.7 小山清茂『さんしょう太夫』日本都市センターホール
1972年 関西歌劇団第32回定期公演 石桁眞禮生『卒塔婆小町』大栗裕『赤い陣羽織』大阪厚生年金会館大ホール
1973年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.8 石桁眞禮生『Poetique 喪服』日本都市センターホール
1973年 日本オペラ協会 新人によるオペラ公演 近藤圭『賤のおだまき』朝日生命ホール
1974年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.10 牧野由多可『黒塚』文京公会堂
1975年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.12 入野義朗『綾の鼓』東京郵便貯金ホール
1976年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.14 牧野由多可『あやめ』清水脩『俊寛』東京郵便貯金ホール
1977年 藤原歌劇研究所・特別公演 大栗裕『赤い陣羽織』ブリテン『カーリュー・リヴァー〈隅田川〉』東京郵便貯金ホール
1977年 日本オペラ協会公演シリーズNo.18（創作オペラシリーズNo.16）清水脩『修善寺物語』中央会館
1979年 室内オペラシリーズ第4回 関西歌劇団創立30周年記念・第46回定期公演 大栗裕『赤い陣羽織』大阪府立労働センター大ホール
1979年 日本オペラ協会公演 清水脩『修善寺物語』東京文化会館大ホール
1980年 日本オペラ協会公演シリーズNo.24（創作オペラシリーズNo.20）三木稔『春琴抄』東京郵便貯金会館
1980年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.21 芝祐久『無明と愛染』中央区立中央会館
1981年 日本オペラ協会公演 三木稔『春琴抄』東京文化会館大ホール
1981年 日本オペラ協会公演シリーズNo.28 別宮貞雄『葵上』新宿文化センター
1981年 日本オペラ協会公演 創作オペラシリーズNo.22 別宮貞夫『三人の女達の物語』清水脩『俊寛』東京郵便貯金ホール
1983年 日本オペラ協会公演 日本オペラシリーズNo.26 石井歓『袈裟と盛遠』東京郵便貯金ホール
1984年 関西歌劇団・室内オペラシリーズ第8回 大栗裕『赤い陣羽織』森ノ宮・ピロティホール
1985年 日本オペラ協会・名古屋オペラ協会提携公演 日本オペラシリーズNo.31 清水脩『修善寺物語』愛知文化講堂
1986年 日本オペラ協会公演 日本オペラシリーズNo.33 別宮貞夫『三人の女達の物語』清水脩『俊寛』東京郵便貯金ホール
1987年 日本オペラ協会公演 日本オペラシリーズNo.35 清水脩追悼公演 清水脩『修善寺物語』板橋区立文化会館
1987年 昭和62年度文化庁青少年芸術劇場 清水脩『修善寺物語』八王子市民会館ホール、山梨県立県民文化ホール大ホール、松田町民文化センター、焼津市文化センター焼津文化会館大ホール、新発田市民文化会館
1988年 アルカイック・オペラ<10>名作オペラ劇場シリーズ’88 プッチーニ『お蝶夫人』尼崎市総合文化センター アルカイックホール
1988年 昭和63年度文化庁青少年芸術劇場 清水脩『修善寺物語』小野市民会館、京都府長岡京記念文化会館ホール、奈良県文化会館、彦根市民会館
1988年 関西歌劇団創立40周年記念公演 室内オペラシリーズ#11 大栗裕『赤い陣羽織』森ノ宮・ピロティホール
1998年 関西歌劇団創作・名作オペラシリーズNo.24 大栗裕『赤い陣羽織』吹田市文化会館メイシアター大ホール（井原広樹との共同名義）
2005年 関西歌劇団第31回創作・名作オペラシリーズ 大栗裕『赤い陣羽織』吹田市文化会館メイシアター大ホール（原演出）
2008年 大阪フィルハーモニー交響楽団 大栗裕の世界 大栗裕『赤い陣羽織』いずみホール（原演出）
2014年 第28回伊丹市民オペラ定期公演 大栗裕『赤い陣羽織』伊丹市立文化会館（いたみホール）大ホール（原演出）
2017年 アルカイックホール開館35周年記念事業 関西歌劇団第99回定期公演 大栗裕『赤い陣羽織』尼崎市総合文化センター あましんアルカイックホール・オクト（原演出）
オペラ > 制作

1972年 日本オペラ協会 砂原美智子オペラ生活25周年記念公演 清水脩『横笛』東京郵便貯金ホール（大賀寛、松尾洋と共同）
論文

Cinii
関連書籍

森彰英『武智鉄二という藝術 あまりにコンテンポラリーな』水曜社 2011
岡本章,四方田犬彦編『武智鉄二伝統と前衛』作品社 2012
吹奏楽の歴史

南北戦争当時のアメリカ合衆国の軍楽隊（サクソルン・バンド）
本項「吹奏楽の歴史」では、世界における吹奏楽の歴史について説明する。
『新版吹奏楽講座』によれば、吹奏楽とは、「管楽器と打楽器のみの合奏、すなわち弦のないオーケストラである」と規定される。「吹奏楽」という日本語は、ドイツ語のブラースムジーク Blasmusik （Blasは「吹く」の意）からの訳語とも考えられており、日本では一般に「ウインド・オーケストラ」Wind Orchestra や、「ブラスバンド」Brass band と称されることも多い。ただし、ブラスバンドは明らかに英語真鍮（brass）を主素材とする金管楽器と打楽器によって編成される楽団（英:brass band）の片仮名書きであって、誤訳と概念の混同が見られる。吹奏楽のなかには、狭義のブラスバンド（金管バンド）のほか、シンフォニック・バンド、コンサート・バンド、ウインド・アンサンブル、ウィンド・オーケストラ、マーチング・バンドなど多種多様な形態があり、その発達のあり方や歴史的変遷は、国や地域により異なる。
なお、上述の定義にしたがえば、日本の雅楽も篳篥（ひちりき）や笙（しょう）、横笛が中心となっており、催馬楽や管絃をのぞけば吹奏楽の一形態ととらえることが可能である。しかし、ここでは一般に日本で「ブラスバンド」「ブラバン」と称せられる、洋楽のなかの一演奏形態ないし一ジャンルとしての吹奏楽について、その歴史的変遷を叙述する。
原始・古代

管楽器の歴史は古く、人類の歴史がはじまって以来、骨・角・石・草木・粘土などさまざまな素材を用いて製作されている。「ホーレ・フェルスのヴィーナス」で知られるドイツのホーレ・フェルス洞窟からは、現在よりおよそ3万5000年も前のオーリニャック文化期に属する象牙やハゲワシの骨でつくられた笛が見つかっている。日本では縄文時代の遺跡から土笛が多数見つかっており、太鼓が存在していた可能性もある。世界的にみれば、太鼓の起源はラトル（鳴子）とともに古く、古代メソポタミアでは紀元前2500年頃のシュメールのレリーフ（浮彫彫刻）に描かれており、打楽器の起源の古さを物語る。また、楔形文字で記録されたところによれば、この頃のメソポタミアでは既に五音階が存在したと考えられている。
古代エジプトでは、エジプト新王国の時代（紀元前16世紀-紀元前11世紀）の壁画にしばしばラッパの吹奏が描かれており、「黄金のマスク」で有名な紀元前14世紀の王（ファラオ）、ツタンカーメンの墓からは直管型のラッパが出土している。新王国時代の壁画に描かれたエジプトには、管楽器として今日のフルート、クラリネット、トランペットに相当する楽器、弦楽器にはハープやリュートなど、打楽器には拍子木やカスタネット状のもの、シストラム、シンバル、がらがら（ラトル）、太鼓、タンバリンに相当するものなどがあった。このような管楽器は信号または儀式での音響効果をにない、軍隊でも使用されたと考えられている。また、古代イスラエルのダビデやソロモンの宮廷では、イスラエル音楽が栄え、太鼓やシンバルによる舞踏がなされた。なお、イスラエル王国の時代には、人びとはラッパやショファルと呼ばれた角笛、オーボエに似たハリルなどの楽器を用いて音楽を楽しんでいたことが知られている。
古代ローマにおいても、大きな行事や重要な儀式の場では、トゥーバ Tuba、ブッキナ（英語版） Buccina 、コルヌ Cornu  など、現在の金管楽器の前身となるような様々なラッパがつくられて軍楽がなされた。共和政ローマの時代の音楽はギリシャや東方に影響をあたえたといわれ、ガイウス・ユリウス・カエサルの著述した『ガリア戦記』にも、カエサル自身、合戦の際にラッパを吹かせていたことを記録している。また、アウグストゥスより始まったローマ帝国の軍楽隊も、管楽器と打楽器によって編成されていた。
中世・近世

中世ヨーロッパにおいてはキリスト教音楽による声楽が中心であったが、世俗音楽では、さかんにリコーダーが用いられていた。11世紀以降、ヨーロッパでは高音から低音まで揃った木管楽器ファイフ（英語版）やバグパイプ、ドラムによる楽団が現れている。
1095年のクレルモン教会会議以降、ヨーロッパのキリスト教世界は数次にわたってイスラーム世界に十字軍を派遣したが、ここで彼らはトルコ人の軍楽と遭遇する。これが、こんにちの吹奏楽の起源といわれている。大きな音の出る二枚管のズルナはオーボエやファゴットの祖型となり、長い管をもつ金管のボル Boru はトランペットの原型となった。馬の胴の両脇につり下げて演奏した鍋型の太鼓ナッカーラ Naqquara（現在のティンパニ）やクヴルク Kuvruk（現在の大太鼓）、両面太鼓のダウル、ジル Zill（現在のシンバル）もヨーロッパにもたらされた。上述したように、吹奏楽という演奏形態は、地域的には世界各地にみられ、歴史的には古代にまでさかのぼりうるが、あえて弦楽器を排し、管楽器を主体とする編成は、多くの場合、軍隊と結びついていた。隊列とともに演奏し、大音量を出せて野外で響かせることができ、どこでも演奏できるうえ信号や合図としても用いることができるということであれば、管楽器こそが軍隊に最も適した楽器だったのである。
14世紀以降、ヨーロッパ諸国は、オスマン帝国ともしばしば交戦したが、このときオスマンの軍団が兵士の士気を鼓舞し、敵を威嚇ないし敵の戦意を喪失させるためにともなった軍楽隊がメヘテルハーネ（メフテル）である。1453年のコンスタンティノープル陥落やそれに前後してのバルカン半島進出に衝撃を受けたヨーロッパ諸国は、同時にメヘテルハーネの大音量がもたらす効果にも驚愕し、やがて競って軍楽隊を整備するようになった。
ルネサンス期のヨーロッパの軍楽は、古代ギリシャやローマとは異なり、鼓手が雇用されたが、これは、オスマン帝国の影響抜きには考えられない。
16世紀初頭に制作された絵画『凱旋行進』には神聖ローマ皇帝のマクシミリアン1世を先導する騎馬軍楽隊の威容が描かれており、トルコの影響を受けた楽器群とともに、鼓笛騎馬隊が皇帝に近侍して高い位にあったことがうかがわれる。また、1549年のフォーケヴォ Fourquevaux『戦争法入門』には、3,000から6,000の歩兵について鼓手2名が必要であると記され、フランスの聖職者トワノ・アルボが16世紀末に著した『オルケソグラフィー（舞踏記譜法）』によれば、鼓手は野営の撤収、行軍、撤退、突撃の鼓舞、自己防衛の合図、警報など多様な役割をになっていた。
17世紀以降、ヨーロッパでは軍楽隊の整備が急速に進展した。17世紀中葉、イギリスで起こった清教徒革命では、王党派・議会派双方のプロパガンダを歌詞にもつ行進曲がそれぞれの楽隊によって合奏され、それはあたかも「音楽戦争」と称すべき様相を呈したという。王政復古後のイングランド王、チャールズ2世はオーボエ=バンドを編成し、自身も舞楽に堪能であったといわれる、フランス絶対王政時代の「太陽王」ルイ14世は、17世紀末にトルコのメヘテルハーネに範をとって、本格的なオーボエ=バンドを編成した。ドイツでは18世紀初頭以降、隊列行進がおこなわれるようになり、こののち行進曲の需要が高まった。
こうして始まったヨーロッパの吹奏楽であるが、やがて軍楽隊のみならず、一般の人びとによっても編成されることとなった。結婚式や葬式などといった儀式、祝祭、宴会などでは音楽が必要とされたからであったが、レコードが発明されるまで、そうしたとき、民衆はみずから演奏する必要があったのである。
一方、楽曲の面では、ルネサンス音楽の時期には、ツィンク（コルネット）、トロンボーンなどの管楽器を用いた応答歌唱対位法の音楽がヴェネツィアのサン・マルコ寺院を拠点に演奏されるようになった。ここにおいて、管楽器中心の編成がなされた要因のひとつとして考えられるのが、サン・マルコ寺院そのものの巨大さである。ヴェネツィア楽派の中心的人物としては、16世紀後葉のジョヴァンニ・ガブリエーリの名が知られており、彼の作品は今日でも金管アンサンブルの重要な演目のひとつとなっている。
それに対し、ライプツィヒなどドイツの自治都市にあっては、教会や王室とは直接かかわりをもたない市民音楽家が現れた。16世紀にはギルドに由来するシュタットファイファー（ドイツ語版）（街の笛吹）と呼ばれる音楽家が活動した。また、市庁舎の塔からツィンクやトロンボーンなどの管楽器を吹奏し、市民に音楽を提供するトゥルムムジーク（塔の音楽）も街をにぎわせ、17世紀ドイツに現れたヨハン・クリストフ・ペツェルは、そのための作品を数多く残している。他の大陸ヨーロッパ諸国やイギリスにも「アルタ」Altaや「ピッフェリ」Pifferi、「ウェイト」Waits などと呼ばれる類似の形態の楽団が存在した。このように管楽器を中心とする楽曲は、式典や合図のため主として野外で利用されるようになったが、リコーダーの合奏など、使用する楽器によっては室内で楽しまれる編成もあった。
18世紀には、ヨーロッパで現代の吹奏楽合奏の先がけともいうべき演奏形態が生まれている。宮廷楽士が、多くの場合は主君や称賛に値する人のために野外で演じたといわれるセレナーデ（セレナード）がそれであり、これは、オーボエ、クラリネット、バスーン、ホルンそれぞれ2本ずつによって構成されるシンプルな管楽器合奏（ハルモニームジーク）であった。大作曲家として知られるハイドンやモーツァルトはこの種の編成のためのセレナーデやディヴェルティメントを数多く残しており、代表的な啓蒙専制君主として知られるプロイセン王国のフリードリヒ2世（大王）は、七年戦争後の1763年、楽隊にこの八重奏編成を採用し、プロイセン軍のそれぞれの連隊に配備させた。これが近代の軍楽隊の基礎になったといわれる。それに前後してジョージ3世のイギリスやルイ15世のフランスでも軍楽隊が整備された。
18世紀末葉には、各種管楽器の発明・改良が進み、フルート、トランペット、トロンボーンなどが加わったほか、オスマン帝国の軍楽隊の影響を受けてシンバルやタンバリン、トライアングル、各種太鼓類が導入され、しだいに大編成になっていった。また、1800年ごろには「トルコ行進曲」にみられるようなトルコ風の軍楽がヨーロッパで流行している。モーツァルトやベートーヴェンの作曲した「トルコ行進曲」にもメヘテルハーネの影響がみられる。なお、アメリカ独立戦争を経てイギリスからの独立を果たしたアメリカ合衆国で、マサチューセッツ・バンドが最初に演奏会を開いたのは1783年1月のことであった。