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登野城尖閣

| 登野城尖閣 |
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 大字
 左から魚釣島、北小島、南小島
 北緯25度44分33秒 東経123度28分17秒﻿ / ﻿北緯25.7425度 東経123.471389度﻿ / 25.7425; 123.471389座標: 北緯25度44分33秒 東経123度28分17秒﻿ / ﻿北緯25.7425度 東経123.471389度﻿ / 25.7425; 123.471389
国:   日本
都道府県:   沖縄県
市町村:   石垣市

 人口情報
 人口:  0 人
 世帯数:  0 世帯

 面積
 :  5.53 km²
人口密度:  0 人/km²
設置日:  2020年（令和2年）10月1日
郵便番号:  907-0031 
ナンバープレート:  沖縄
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登野城尖閣（とのしろせんかく）は、日本の沖縄県石垣市の字。尖閣諸島全域を字域とする。郵便番号907-0031。
地理

→「尖閣諸島 § 地理」も参照
八重山列島の北方約90海里、台湾島の北東方約120海里の東シナ海上に位置する尖閣諸島の全域が属する。2012年9月以来、久場島以外の島が国有地となっており、海上保安庁が管理を行っている。また、全島が無人島であり、上陸する者がたびたび現れるが、定住人口は0人である。
尖閣諸島の各島には、次の地番が割り振られている。
2390番地 - 南小島
2391番地 - 北小島
2392番地 - 魚釣島
2393番地 - 久場島
2394番地 - 大正島
魚釣島
久場島
大正島
北小島と南小島
沖の北岩
沖の南岩
飛瀬
歴史 > 日本への編入

日本政府は1885年（明治18年）より尖閣諸島の島々について領有権の調査を開始。清の領有権が及んでいないことなどが確認できたため、1895年（明治28年）1月14日に現地に標杭を建設することなどを閣議決定し、日本領に編入した。1896年（明治29年）に八重山郡に編入され、1903年（明治36年）に登野城村の一部とされて地番が付された。1908年（明治41年）の島嶼町村制の施行に伴い八重山郡に発足した八重山村の字「登野城」に属することなり、登野城は1914年（大正3年）に八重山村が分割されると石垣村の一部となった。
歴史 > アメリカ統治下

1945年（昭和20年）、第2次世界大戦で日本が敗北しアメリカ合衆国は沖縄県を占領。1946年（昭和21年）7月に発行された琉球列島米国軍政府による活動報告書第1号を皮切りに、アメリカは一貫して尖閣諸島が琉球列島に含まれる旨を関連布告等で示した。1947年（昭和22年）に石垣町が市制施行して石垣市となり、尖閣諸島も字登野城が属する石垣市の一部となり、2390番地から2394番地が割り当てられた。1952年（昭和27年）の日本国との平和条約（サンフランシスコ講和条約）により正式にアメリカの施政下に置かれた。
歴史 > 日本復帰と国有化

1972年（昭和47年）5月15日に沖縄県が日本に復帰し、尖閣諸島もその中に含まれた。2012年（平成24年）には尖閣諸島のうち民間人が保有していた3島（魚釣島、北小島、南小島）を日本政府が20億5千万円で買い上げ、国有地とした。
→詳細は「尖閣諸島国有化」を参照
歴史 > 登野城尖閣への字名変更

2015年（平成27年）9月に尖閣諸島の字を「登野城」から「登野城尖閣」に変更する陳情書が石垣市に提出され、翌年より市議会で審議を開始。2017年（平成29年）9月、石垣市の中山義隆市長が定例市議会において字名を変更する議案を上程すると発言。その後、11月末になって石垣市は翌月の定例市議会に方針を固めたが、国との調整が必要であることを理由に翌年以降に先送りした。その後、2019年（平成31年）3月の市議会では市側から当面見送るとの方針が示された。
2020年（令和2年）6月9日に字名を改める議案が市議会に提出された。石垣市の事務手続きにおいて、尖閣諸島と石垣島内の登野城地域を混同した事例があったことから、両者を区別して行政事務を効率化することが議案提出の理由であった。議案は6月22日の市議会で賛成13、反対8票の賛成多数で可決・成立。同年10月1日に尖閣諸島の字名が登野城から登野城尖閣へと改名され、郵便番号は907-0031が割り振られた。なお字名変更に伴い番地は変更されていない。
本籍

尖閣諸島には、字名が登野城であった頃から、北海道の北方領土や島根県隠岐郡隠岐の島町の竹島と同様に、一定数の日本人が本籍を置いている。2011年の報道では約20名が本籍を置いていたが、2012年2月には41名に倍増している。
石垣港離島ターミナル内の尖閣諸島情報発信センターに展示中の尖閣諸島行政標柱
志沢春吉

|  志沢春吉 八段 |
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名前:  志沢春吉
生年月日:   (1899-01-03) 1899年1月3日
没年月日:   (1985-01-12) 1985年1月12日（86歳没）
プロ入り年月日:  1929年（29歳）
引退年月日:  1950年（51歳）
棋士番号:  8
出身地:  神奈川県小田原市
所属:  日本将棋連盟（関東） →将棋大成会（関東） →日本将棋連盟（関東）
師匠:  大崎熊雄九段
段位:  八段
棋士DB:  志沢春吉
順位戦最高クラス:  C級
 
2017年8月21日現在
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志沢 春吉（しざわ はるきち、1899年1月3日 - 1985年1月12日）は、将棋棋士、八段。大崎熊雄九段門下。棋士番号は8。神奈川県小田原市出身。
経歴

1929年四段。奨励会（関東）の創設は1928年であるため、奨励会に参加していたと思われる。
第1期順位戦はC級で参加。1948年の第3期順位戦は0勝3敗で予選敗退。翌年の第4期順位戦はC級2組（東）で0勝8敗。翌年に引退。
引退後は東京都立川市にある立川王将会館の前身、立川将棋クラブの師範として週に数回現れ、地域の強豪と真剣を指すのを生き甲斐にしていたという。
昇段履歴

→昇段規定については「将棋の段級」を参照
1929年00月00日： 四段 = プロ入り
1946年00月00日： 五段
1950年00月00日： 引退
1964年11月03日： 六段（贈六段：棋界功労者表彰式表彰）
1980年11月17日： 七段（贈七段：将棋の日表彰）
1985年01月12日： 八段（追贈）
主な成績 > 在籍クラス

→竜王戦と順位戦のクラスについては「将棋棋士の在籍クラス」を参照
| 開始 年度> 開始 年度.開始 年度 | (出典)順位戦出典> 期.期 | (出典)順位戦出典> 名人.名人 | (出典)順位戦出典> A級.A級 | (出典)順位戦出典> B級.1組 | (出典)順位戦出典> B級.2組 | (出典)順位戦出典> C級.1組 | (出典)順位戦出典> C級.2組 | (出典)順位戦出典> 0.0 | (出典)竜王戦出典> 期.期 | (出典)竜王戦出典> 竜王.竜王 | (出典)竜王戦出典> 1組.1組 | (出典)竜王戦出典> 2組.2組 | (出典)竜王戦出典> 3組.3組 | (出典)竜王戦出典> 4組.4組 | (出典)竜王戦出典> 5組.5組 | (出典)竜王戦出典> 6組.6組 | (出典)竜王戦出典> 決勝 T.決勝 T | (出典)竜王戦出典> . |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1946  | 1  |   |   |   |   | C125  |   | 4-10    |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1947  | 2  |   |   |   |   | C129  |   | 3-9    |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1948  | 3  |   |   |   |   |   | C2  | 0-3    |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1949  | 4  |   |   |   |   |   | C2  | 0-8    |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   | 1950年引退  | 1950年引退  | 1950年引退  | 1950年引退  | 1950年引退  | 1950年引退  | 1950年引退  |   | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) | ( 棋戦創設前 ) |
順位戦、竜王戦の 枠表記 は挑戦者。右欄の数字は勝-敗(番勝負/PO含まず)。 順位戦の右数字はクラス内順位 ( x当期降級点 / *累積降級点 / +降級点消去 ) 順位戦の「F編」はフリークラス編入 /「F宣」は宣言によるフリークラス転出。 竜王戦の 太字 はランキング戦優勝、竜王戦の 組(添字) は棋士以外の枠での出場。
主な成績 > 年度別成績

| 年度 | 対局数 | 勝数 | 負数 | 勝率 | (出典) |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1945 | 1 | 1 | 0 | 1.0000 |  |
| 1946 | 16 | 5 | 11 | 0.3125 |  |
| 1947 | 12 | 3 | 9 | 0.2500 |  |
| 1948 | 3 | 0 | 3 | 0.0000 |  |
| 1949 | 8 | 0 | 8 | 0.0000 |  |
1950年引退
日光川上流浄化センター

外観（2021年12月）
日光川上流浄化センター（にっこうがわじょうりゅうじょうかセンター）は、愛知県稲沢市にある、愛知県建築部下水道課の下水処理施設である。
概要

一宮市と稲沢市の汚水を処理している。敷地面積は144,900平方メートル。1日あたり184,300平方メートルの下水処理能力を持つ。放流先は日光川（BOD10mg/ℓ以下）。
愛知県下水道科学館が隣接する。
沿革

日光川上流流域下水道が、稲沢市始め3市3町（現在の一宮市と稲沢市の市域）を対象として、1989年11月に都市計画決定した。1990年に事業着手する。2000年4月1日に供用開始したことに伴い、日光川上流浄化センターも供用開始された。
所在地

稲沢市儀長町折戸橋201－5
アクセス

名鉄尾西線・上丸渕駅から約2.5km（徒歩：約30分前後、車：約10分弱）
国道155号
西尾張中央道
データ圧縮

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: 「圧縮ファイル」はこの項目へ転送されています。複数のファイルを一つのファイルにまとめることについては「アーカイブ (コンピュータ)」をご覧ください。
データ圧縮（データあっしゅく、英: data compression）とは、あるデータを、そのデータの実質的な内容（情報、あるいはその情報量）を可能な限り保ったまま、データ量を減らした別のデータに変換すること。高効率符号化ともいう。
データ圧縮は、データ転送におけるトラフィックやデータ蓄積に必要な記憶容量の削減といった面で有効である。しかし圧縮されたデータは、利用する前に伸長（解凍）するという追加の処理を必要とする。つまりデータ圧縮は、空間計算量を時間計算量に変換することに他ならない。例えば映像の圧縮においては、それをスムーズに再生するために高速に伸長（解凍）する高価なハードウェアが必要となるかもしれないが、圧縮しなければ大容量の記憶装置を必要とするかもしれない。データ圧縮方式の設計には様々な要因のトレードオフがからんでおり、圧縮率をどうするか、（非可逆圧縮の場合）歪みをどの程度許容するか、データの圧縮伸長に必要とされる計算リソースの量などを考慮する。
データ圧縮には、可逆圧縮と非可逆圧縮の２種類がある。可逆圧縮は、統計的冗長性を特定・除去することでビット数を削減する。可逆圧縮では情報が失われない。可逆圧縮は、数値データや文書、プログラムなど、１ビットの変化で情報の価値が大きく毀損されるようなデータに対して用いられる。一方で、非可逆圧縮は不必要な情報を特定・除去することでビット数を削減する。非可逆圧縮ではいくらかの情報が失われる。非可逆圧縮は、音声や画像、動画など、細部が変化しても情報の意味が変わりにくいデータに対して用いられる。
アナログ技術を用いた通信技術においては通信路の帯域幅を削減する効果を得るための圧縮ということで帯域圧縮ともいわれた。デジタル技術では、情報を元の表現よりも少ないビット数で符号化することを意味する。
新たな代替技法として、圧縮センシングの原理を使ったリソース効率のよい技法が登場している。圧縮センシング技法は注意深くサンプリングすることでデータ圧縮の必要性を避けることができる。
可逆圧縮

可逆圧縮（かぎゃくあっしゅく）とは、圧縮データを復元した時に、圧縮前の入力データが完全に復元されるような圧縮方法である。基本的には、入力データの統計的冗長性（出現する符号の偏り、規則性）を利用して、情報を失うことなくより稠密なデータに変換する。例えば、画像には数ピクセル同じ色が並んだ領域がよくみられる。そこでピクセル単位に色情報を並べて表現する代わりに、「n個の赤のピクセル」という形で符号化できる。このような種類の方法は連長圧縮（RLE）と呼ばれる。また、多くの可逆圧縮で使われている方法として、出現頻度（確率）の高いものに短い符号を、出現頻度の低いものに長い符号を割り当てることで、データ全体でみたときの平均符号長を短くする方法がある。これをエントロピー符号化と呼び、具体的な方法としてハフマン符号化や算術符号化などがある。また、データを区間に区切って、それぞれで対応する符号を変えたり、n 個の連続した符号の列に対して符号を割り当てる方法（拡大情報源）など、冗長性を除去することでデータ量を低減させる様々な方法が存在する。これらの方法は、圧縮率や圧縮・展開にかかる計算コスト（時間やメモリ）が異なっており、状況に応じて使い分けたり、互いに組み合わせて使うことができる。
LZ77 (Lempel–Ziv) およびそれを改良したLempel–Ziv–Storer–Szymanski (LZSS) という圧縮法は、可逆記録方法としては最もよく使われているアルゴリズムである。DeflateはLZSSを伸長速度と圧縮率の面で最適化した派生技法だが、圧縮は時間がかかることがある。Deflateは、PKZIP（英語版）、gzip、PNGで採用されている。Lempel–Ziv–Welch (LZW) はGIFで採用されている。また、LZR (Lempel-Ziv–Renau) アルゴリズムはZIPの基盤として採用されている。LZでは、データに繰り返し出現する記号列をテーブルを使って置換する方式を採用している。多くのLZ系の技法では、このテーブルを動的に生成しつつ入力を先頭から順次処理していく。テーブル自体はハフマン符号で符号化されることが多い（例えば、SHRI、LZX）。LZXはDeflateよりも効率が良く、マイクロソフトのCAB形式などで使われている。また、ハフマン符号に代わりRange Coderを採用したLZMAやLZMA2はさらに圧縮率が良い。
圧縮効率が最も高い可逆圧縮法は乱択アルゴリズムを導入したもので Prediction by Partial Matching などがある。ブロックソートはデータの統計的モデリング技法であり、圧縮の前処理に使われる。
文法圧縮を使った技法は、繰り返しが非常に多い場合に高い圧縮率を達成でき、同一あるいは関連する種の生物学的データ群、頻繁に改版される文書群、インターネットアーカイブなどの用途がある。文法圧縮では、入力文字列から文脈自由文法を構築する。コードが公開されているアルゴリズムとしては、Sequitur（英語版）、Re-Pair、MPMがある。
これらの技法をさらに洗練させるため、統計的予測と算術符号と呼ばれるアルゴリズムを組み合わせる。算術符号は Jorma Rissanen が考案し、Witten、Neal、Cleary がそれを実用的な技法に発展させ、ハフマン符号より優れた圧縮率を達成するようになった。統計的予測が文脈に強く依存する場合のデータ圧縮によく採用されている。二値画像圧縮の標準であるJBIG、文書（スキャン画像）圧縮の標準であるDjVuなどで使われている。テキスト入力システム Dasher は、いわば逆算術符号化器である。
非可逆圧縮

非可逆圧縮（ひかぎゃくあっしゅく）は可逆圧縮とは逆で、データを復元したときに完全には元にもどらない圧縮方法をいう。多くの非可逆圧縮では人間があまり強く認識しない成分を削除することでデータを圧縮する方法がとられている。たとえば人間は大きな音と小さな音を同時に聞いた場合、小さな音をあまり認識できないし（マスキング効果）、画像に対しても小さな色の変化は輝度の変化ほど認識されない。このためデータをフーリエ変換（あるいはその一種である離散コサイン変換など）し、高周波成分や低振幅成分を削除してしまっても、受け手に与える印象の変化に大きな差は現れない。当然削除する範囲が多ければ、元データとの差異は大きくなり、違いに気づく人間も増える。画像のサイズを小さくする、動画のフレームレートを下げるなども一種の非可逆圧縮と言える。画像圧縮技法であるJPEGは、データの本質的でない部分を丸めることで圧縮を達成している部分もある。情報の喪失と圧縮率はトレードオフの関係にある。このような人間の知覚の特性を利用した非可逆圧縮は、音声、画像、映像などのデータによく使われている。
デジタルカメラでは、画質の低下を抑えつつ撮影枚数を増やすのに非可逆圧縮を使うことがある。また、DVDで使用しているMPEG-2も映像（動画）の非可逆圧縮法の一つである。
音響データの非可逆圧縮では音響心理学が応用されており、音響信号のうちヒトの耳に聞こえない（聞こえにくい）成分を捨てている。ヒトの声のデータ圧縮にはさらに専用の技法が使われることが多く、音声符号化は音響圧縮とは別の領域とされることがある。音声圧縮はVoIP、音響圧縮はCDのリッピングなどで使われている。
理論

圧縮の理論的背景としては、可逆圧縮については情報理論（とそれに密接に関連するアルゴリズム情報理論）、非可逆圧縮についてはレート歪み理論（英語版）がある。これらの分野の基盤を作り上げたのはクロード・シャノンで、1940年代後半から1950年代前半にかけて基盤となる論文をいくつか発表している。符号理論も関係している。データ圧縮の考え方は推計統計学とも密接に関連している。
理論 > 機械学習

→「機械学習」も参照
機械学習と圧縮の間には密接な関係がある。ある系列の完全な履歴を入力として事後確率を予測するシステムは（出力分布に対して算術符号を使用することで）最適なデータ圧縮に利用でき、一方最適な圧縮器は（履歴から最もうまく圧縮するシンボルを見つけることで）予測に利用できる。この等価性を利用して、データ圧縮は「一般知能」(general intelligence) を評価するベンチマークとして使われてきた。
理論 > データの差分抽出

データ圧縮はデータの差分抽出 (data differencing) の特殊ケースとみることもできる。データの差分抽出は「ソース」と「ターゲット」の「差分」を抽出し、「ソース」と「差分」から「ターゲット」を再現できるようにするものだが、データ圧縮は「ターゲット」から圧縮したデータを作り、「ターゲット」をその圧縮したデータのみから再現する。したがって、データ圧縮は「ソース」が空の場合の差分抽出とみなすことができ、圧縮データは「無からの差分」に対応する。これは、情報量（データ圧縮に相当）がカルバック・ライブラー情報量（差分抽出に相当）の初期データがない特殊ケースと対応しているのと同じである。
このような関係を強調したい場合、データの差分抽出を「差分圧縮」(differential compression) と呼ぶことがある。
→「差分符号化」も参照
アナログ帯域圧縮

代表的なものとして、TV放送に用いられるNTSC、PALなどのコンポジット映像信号がある。コンポジット映像信号では、映像信号を輝度成分と色成分に分離した後、輝度成分に対しては十分な帯域幅を与えているのに対し、色成分についてはそれと比べ帯域幅を狭くしている。結果として元の画質と比較すると、色彩の細かい変化が失われた、例を上げるなら黒白写真に着色したものに近いような画質になっているはずだが、人間の視覚の特性上、通常のいわゆる「自然画」や、いわゆるアニメ絵でも縁の黒い線の輝度成分に助けられ、あまり気にならない（また画質が気になるような、静止している映像に対しては三次元Y/C分離によって高画質な再生が可能である）。しかしゲーム画面やCGのような、隣接する場所の色彩が極端に変化する動画ではいわゆる「色滲み」が避けられない。
中波～短波のAMラジオ放送では、占有帯域をあまり広くしないように、4kHz程度から上を切っている。電話においても効率よく多重化するため、電話は300 Hz - 3600 Hz程度が伝われば良いので、その範囲以外を切っている。
他に、以前は電話の交換機と交換機の間をPAM（パルス振幅変調）方式を使い0.125μsに分割することで、信号を多重化して送っていた。後にPAM方式からPCM（パルス符号変調）方式へ変わり、事実上デジタル方式に変わっている。
デジタル圧縮 > デジタル圧縮の歴史

デジタル符号化されたデータの圧縮の歴史は意外と古く、1830年代に発明されたモールス信号に用いられるモールス符号も圧縮符号の一種である。これは、文字通信の中で比較的出現頻度の高いアルファベットに短い符号を割り当て、出現頻度の低いものには長い符号を割り当てることで、通信に要する手間を省いている。（しかし日本語のモールス符号はそうなっていない。モールス信号の項目を参照）
1967年、音響心理学的マスキング効果が発表されている。
その後、コンピュータの発達とともに、デジタル通信やファイルの保存でデータ圧縮の重要性が高まったことで研究が進み、1970年代後半頃からはデータ圧縮の要素技術に関する重要な特許も出願されるようになった。特許については、近年でも、オーディオ圧縮で用いられるMP3のライセンスの問題や、ウェブサイトの画像で広く用いられている GIF画像のライセンス問題など多くの紛争を発生させており、それだけデジタル時代の重要な基幹技術であることを示している。
1980年代に入ると音声通信分野のデジタル化の動きが始まり、音声圧縮の分野ではADPCMなど初期の比較的単純な圧縮方式が実用化された。また、パーソナルコンピュータやパソコン通信（ただし、日本では通信自由化以降）が普及するようになり、オンラインソフトウェアの分野からもZIPやLHAといった現在も幅広く使用されているファイル圧縮方式も誕生した。1988年、ブエノスアイレス大学の Oscar Bonello が IBM PC を使ったラジオ放送局用自動音声圧縮システムを開発した。
1990年代前半に入ると、音声圧縮や画像圧縮の分野で2005年現在でも広く知られている多くのデータ圧縮方式が発表された。音声（オーディオ）の分野では、1992年に登場したミニディスク (MD) に搭載されているATRACなどがある。また、画像の分野ではJPEG圧縮方式が国際標準規格として勧告され、広く普及した。これらの背景には、集積回路 (IC) の生産技術や設計技術の発達で大規模で高度な処理が行えるICが比較的安価な製品でも搭載可能になった点や、パーソナルコンピュータの急速な性能向上でソフトウェア的な画像処理が容易に行えるようになった点も大きい。
また、動画圧縮の分野でも、この頃、TV会議システム用の動画圧縮方式 (H.261) やビデオCDの圧縮方式 (MPEG-1) も標準化されている。また、パーソナルコンピュータ向けに企業独自の圧縮方式を採用したコーデックも登場するようになった。しかし、動画圧縮の分野では音声圧縮や画像圧縮に比べてさらに高度な技術が要求されるため、まだしばらくの間、業務用や限定的な用途に限られていた。これとは別に、デジタル時代の重要な基幹技術である動画圧縮技術には特許の権益に絡む思惑もあり、この方面でも標準化までに長い時間を要した。
1990年代後半になると、動画圧縮の分野でも国際的な標準規格であるMPEG-2が標準化され、業務用分野から幅広く利用されるようになり、1996年に登場したDVDプレーヤーや、2000年に開始されたBSデジタル放送など、家電製品にも採用されるようになった。
デジタル圧縮 > ファイル圧縮

→詳細は「アーカイブ (コンピュータ) § ファイル圧縮」を参照
デジタル圧縮 > 静止画像圧縮

→画像圧縮の各方式については画像圧縮のコーデックを参照
代表的なものとしては、インターネットのウェブサイトで広く用いられるJPEG、GIFがある。非可逆圧縮による高能率圧縮を行うものと、劣化を生じさせない可逆圧縮を用いるものがある。
例えば、非可逆圧縮形式のJPEGの場合、一定の画素数のブロックに分割したデータを離散コサイン変換 (Discrete Cosine Transform, DCT) と呼ばれる演算で処理して符号化を行う。
画像圧縮アルゴリズムの評価には、レナなどの画像サンプルが広く使われている。
デジタル圧縮 > 音声圧縮

→詳細は「音声圧縮」を参照
→音声圧縮の各方式については音声圧縮のコーデックを参照
音声圧縮では、人の聴覚の特性を利用して高能率の非可逆圧縮を行うものが広く用いられている。非可逆圧縮の代表的な方式としてMP3がある。CDの音声データ (1411.2kbps: 44.1kHz, 16bit, 2ch) を128kbpsのMP3形式に圧縮した場合、圧縮率は約1/11となる。最近では高音質の320kbpsの圧縮率が一般的になりつつある。
一方で、まったく劣化を生じさせない可逆圧縮方式を用いたものも増えてきている。
ALAC、FLAC、Monkey's Audio(APE)などがその代表である。
デジタル圧縮 > 動画圧縮

→動画圧縮の各方式については、動画圧縮のコーデックを参照
動画圧縮では、各フレームの静止画の圧縮と時系列の圧縮技法（動きベクトル、フレーム間予測、動き補償など）を組み合わせて行う。通常動画データには同期した音声も付属しているため、動画圧縮のコーデックは音声圧縮用コーデックを統合してパッケージ化されていることが多い。
動画圧縮アルゴリズムのほとんどが非可逆圧縮である。圧縮前の動画はあまりにも多大なデータとなり、ストリーミングに際しても巨大な帯域幅を必要とする。可逆な動画用コーデックの圧縮性能は平均で3倍程度だが、非可逆なMPEG-4の圧縮性能は20倍から200倍である。非可逆圧縮では、画質、圧縮・伸長のコスト、要求されるシステム性能といったトレードオフが考慮される。圧縮率が高すぎるとブロックノイズなどの圧縮アーティファクトが生じることがある。
動画圧縮では一般に四角い範囲の隣接するピクセル群をグループとして扱い、これをマクロブロックと呼ぶ。このブロックを次のフレームの同じ位置のブロックと比較し、差分のみをデータとして送る。そのため、動きが激しい動画では差分が大きくなり、より多くのデータを符号化しなければならなくなる。したがって固定ビットレートでは、爆発シーン、炎のシーン、動物の群れ、視点（カメラ）の平行移動などで画質が低下することがあり、可変ビットレートではデータ転送量が増加する。
デジタル圧縮 > 動画圧縮 > 符号化理論

動画データは、一連の静止画フレームからなっている。このフレーム列には空間的にも時間的にも冗長性があり、動画圧縮アルゴリズムはそれを除去することで全体のサイズを小さくしようとする。隣接するフレームは相互によく似ていることが多く、フレーム間の差分だけを格納することでこれを利用する。また、ヒトの目は色の変化には鈍感で輝度の変化には敏感である。そこで、静止画圧縮のJPEGのようにフレーム内の似たような色が並んでいる領域を平均化するような圧縮を行う。これらの技法には本質的に非可逆なものと原本の情報を保持する可逆なものがある。
フレーム間圧縮では、フレーム列を前後で比較したとき、全く変化しない領域があれば、前のフレームの同じ領域をそのままコピーせよというコマンドを生成する。領域が単純に変化している場合、シフト、回転、明るくする、暗くするなどのコマンドを生成する。このようにコマンド列を生成した方が各フレームを静止画として圧縮するよりサイズが小さくなる。このようなフレームをまたいだ圧縮は単純に再生する用途では問題ないが、圧縮された動画を編集したい場合には問題となることがある。
フレーム間圧縮を行うと、フレームからフレームにデータをコピーしていくことになるため、大本となるフレームが消されると（転送に失敗すると）その後のフレーム列を正しく再生できなくなる。DVのようなデジタルビデオ規格では、フレーム毎の圧縮しか行わない。その場合は編集で一部をカットするのが容易である。フレーム毎の圧縮しか行わない場合、各フレームのデータ量はほぼ同じになる。フレーム間圧縮システムでは、あるフレーム（MPEG-2では「Iフレーム」と呼ぶ）は他のフレームからデータをコピーせずに再現できるフレームでフレーム間圧縮の起点となっているため、前後の他のフレームより多くのデータを含んでいる。
フレーム間圧縮を施した動画データの編集はフレーム毎の圧縮のみの場合よりはるかにコンピュータの性能を要求するが、例えばHDVなどの規格ではMPEG-2データのノンリニア編集が可能である。
2013年現在、主に使われている動画圧縮技法（例えば、ITU-TまたはISOが規格として承認したもの）は、空間的冗長性の削減に離散コサイン変換 (DCT) を採用しているものが多い。この技法は1974年、N. Ahmed、T. Natarajan、K. R. Rao が導入した。他の技法としてはフラクタル圧縮や matching pursuit がある。研究段階では離散ウェーブレット変換 (DWT) も使われているが、製品としては実用化されていない（静止画圧縮では使用している例がある）。フラクタル圧縮は最近の研究の進展で比較的有効性が低いとされ、人気が衰えている。
デジタル圧縮 > 動画圧縮 > 動画圧縮規格の年表

| 年 | 規格 | 策定者 | 主な実装・用途 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1984 | H.120（英語版） | ITU-T |  |
| 1990 | H.261 | ITU-T | テレビ会議、テレビ電話 |
| 1993 | MPEG-1 Part 2 | ISO、IEC | ビデオCD |
| 1995 | MPEG-2 Part 2 | ISO、IEC、ITU-T | DVD-Video、Blu-ray、DVB、SVCD |
| 1996 | H.263 | ITU-T | テレビ会議、テレビ電話、携帯電話での動画再生 (3GP) |
| 1999 | MPEG-4 Part 2 | ISO、IEC | 第3世代携帯電話、インターネット上の動画 (DivX, Xvid ...) |
| 2003 | H.264/MPEG-4 AVC | ソニー、パナソニック、サムスン、ISO、IEC、ITU-T | Blu-ray、HD DVD DVB、iPod Video、Apple TV、ワンセグ |
| 2008 | VC-2 (Dirac) | ISO | インターネット上の動画、HDTV放送、UHDTV |
| 2013 | H.265/HEVC | ISO、IEC、ITU-T | UHD（スーパーハイビジョン） |
デジタル圧縮 > 遺伝学

塩基配列データの圧縮は可逆圧縮の新たな用途であり、データの特性に適応させた一般的な圧縮アルゴリズムと遺伝学的なアルゴリズムが使われている。2012年、ジョンズ・ホプキンス大学のチームは特定の外部の配列データベースに依存しない世界初の遺伝子圧縮アルゴリズムを発表した。HAPZIPPERは HapMap 向けに作られており、20分の1に圧縮（ファイルサイズを95%削減）できる。これは、一般的圧縮ユーティリティの2倍から4倍の圧縮率であり、しかも高速である。彼らはSNP（一塩基多型）をマイナー対立遺伝子でソートすることでデータセットを均質化するMAF（マイナー対立遺伝子頻度）ベースの符号化 (MAFE) を導入した。
学習用図書

昌達慶仁：「詳解　圧縮処理プログラミング：C言語で実装する圧縮処理アルゴリズム」、SBクリエイティブ、ISBN 978-4-7973-5949-7 (2010年11月1日). ※ 各種画像圧縮アルゴリズムとサンプルプログラム。
普門寺 (相模原市)

| 普門寺 |
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 本堂 ja
所在地:  神奈川県相模原市緑区中沢200
位置:  北緯35度35分47.6秒 東経139度17分06.1秒﻿ / ﻿北緯35.596556度 東経139.285028度﻿ / 35.596556; 139.285028座標: 北緯35度35分47.6秒 東経139度17分06.1秒﻿ / ﻿北緯35.596556度 東経139.285028度﻿ / 35.596556; 139.285028
山号:  金剛山
宗派:  真言宗智山派
本尊:  不動明王
創建年:  天平年間（729年 - 749年）
開山:  行基
中興年:  元禄11年（1698年）
中興:  頼真
文化財:  鰐口（神奈川県指定重要文化財）、普門寺の観音堂（相模原市指定有形文化財）
公式サイト:  真言宗智山派金剛山普門寺－神奈川県相模原市
法人番号:  9021005003052 
 普門寺普門寺 (神奈川県)
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普門寺（ふもんじ）は、神奈川県相模原市緑区にある真言宗智山派の寺院。
歴史

天平年間（729年 - 749年）、行基によって開山された。その後、江戸時代に至るまでの経緯は不明になっている。ただ、境内から中世の板碑が発掘されていることから、中世期もそれなりに存続していたものと推測される。1698年（元禄11年）、頼真によって中興された。
江戸時代は、東福寺、慈現寺、智恩寺の末寺を有し（現在は全て廃寺）、近隣の神社の別当寺になるなど大いに寺運興隆していた。
境内には、二つの宝篋印塔がある。そのうち一つは、天保御用金事件に絡み、役人の不正を直訴して獄死した村人の供養をするために建てられたものという。
観音堂
山門
文化財

鰐口（神奈川県指定重要文化財 昭和44年12月2日指定）
普門寺の観音堂（相模原市登録有形文化財 平成20年4月1日登録）
交通アクセス

路線バス都井沢停留所より徒歩15分。
美少年プロレス

美少年プロレス（びしょうねんプロレス）は、日本のプロレスプロモーション。運営は先駆舎と全栄企画。
概要

舞台を運営する先駆舎と全栄企画によるプロレスイベントで「大富豪『平家』の病弱な御曹司『平翔』が夢であったプロレスラーになるために作った団体」というストーリーで展開されて、アイドルとして握手会等の親睦イベントを通じて彼らの成長を見守るという趣旨のエンターテイメント路線の極北と言える。同じ先駆舎主催のプロレス、演劇、音楽を融合したプロレスイベント「魔界錬闘会」との隔月開催であった。
「せんぱい」と称するプロレスラーは参戦するものの基本的にはコメディーであり、総合プロデューサーの丸山敦が覆面レスラー「平日マスク」として大阪プロレスで行っていた世界観の発展系ともいえる。
「大きい団体と試合をすると勝てないのは大きい団体にはスナイパーがいるから」など、プロレスの理不尽な点を理不尽な設定で解釈してスナイパーを雇ったが誤射を連発して最終的にレフェリーの吉野恵悟が打たれるなど、奇想天外な展開でネットメディアには「ツッコミどころしかない」と称された。
歴史

2014年5月12日、旗揚げ記者会見が行われたがゼネラルマネージャーの平翔が会見中に薬を飲んだり、旗揚げ戦に登場する練習生も「自他ともに認める美少年」とは疑問に思うルックスにプロレスラーとしても不安の残る体格と「親の借金返済」等現実的なものから「悪を倒す」、「ヒマつぶし」と言った中二病めいたものまで十人十色すぎる志望動機で入団した面々にネットの反響は「テニスの王子様のミュージカルを彷彿させる」、「プロレスとして見ていいのか」、「ツッコミがいのある路線の珍アングル団体なのか」という声が飛び交った。6月13日、新木場1stRINGで旗揚げ戦を開催。旗揚げ以降は下品な言葉が飛び交うスキットに平家グループの総帥（平翔の父親）が怒り「品格を損なう発言は慎むように」と忠告したが全く改善されずキャスト全員を解雇して、12月12日に平家の屋敷で解散記者会見を行って「翔は病気の手術により渡米してマリコ・イグレシアスなる女性と婚約」という形で全5回で解散。
2015年3月1日、西調布格闘技アリーナで「婚約パーティー」という名の興行を開催。
キャスト > ゼネラルマネージャー

平翔（演者：薊諒）
キャスト > 執事

神楽坂ひとし（演者：古川九一）
キャスト > 教官

バッファロー
丸山敦
The Bodyguard
キャスト > せんぱい

菅沼修
藤田峰雄
円華
SUSUMU
ヘラクレス千賀
ツトム・オースギ
佐藤悠己
HAYATA
ヒロ・トウナイ
中島洋平
三富政行
野村龍之介
よしえつねお
キャスト > 練習生

神谷光
滝勇人
若浜光一
三上翔平
永田翔士
小林昭宏
住野文哉
濱野将徳
桑畑智伺
校篠拳太朗
キャスト > レフェリー

吉野恵悟
キャスト > リングアナウンサー

にいみ啓介
キャスト > その他

マリコ・イグレシアス（演者：原田麻里子）
ゴルゴ15（演者：小林昭宏）
平得子（演者：木戸美歩）
志田光一（演者：志田光）
ジェニー・リンド

| ジェニー・リンド  Jenny Lind |
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 1850年 ニューヨークにて 銀板写真
基本情報
出生名:  ヨハンナ・マリア・リンド
生誕:  1820年10月6日  スウェーデン、ストックホルム
死没:   (1887-11-02) 1887年11月2日（67歳没）  イギリス  イングランド、ヘレフォードシャー
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ソプラノ歌手
ヨハンナ・マリア・リンド（Johanna Maria Lind, 1820年10月6日 - 1887年11月2日）は、スウェーデンのオペラ歌手。ジェニー・リンドとしてよく知られており、しばしば「スウェーデンのナイチンゲール」と称された。19世紀において最も注目を集めた歌手の一人であり、スウェーデンやヨーロッパ中でソプラノの役を演じていた。1840年からはスウェーデン王立音楽アカデミーの会員であった。彼女の極めて大きな人気を博したアメリカツアー（en）は1850年に始まった。
リンドは1838年の「魔弾の射手」のスウェーデン公演後に有名になった。数年のうちに声の障害に苦しむようになるが、歌唱の指導者だったマヌエル・ガルシアが彼女の声を救った。彼女は1840年代にはスウェーデンと北ヨーロッパ中で非常に多くのオペラの役を演じ、メンデルスゾーンの弟子になっている。ロンドンでの熱狂を巻き起こした2回のシーズンを最後に、29歳の彼女はオペラからの引退を表明する。
1850年、興行師P・T・バーナムの招きに応じてリンドは渡米する。彼女はバーナムの興行で93回の大規模な演奏会に出演し、その後は自らの運営でツアーを継続した。彼女はこれらの演奏会を通じて350,000ドル以上を手にしており、それを慈善事業の推進、主にスウェーデンのフリースクールの基金へと寄付した。彼女は1852年に新しく夫となったオットー・ゴルトシュミットと共にヨーロッパへ戻り、1855年にイングランドに住まいを設けた。続く20年の間には3人の子どもを儲け、時おり演奏会を開いて過ごした。1882年からの数年、彼女はロンドンの王立音楽大学で声楽科の教授を務めた。
人生とキャリア > 幼少期

リンドはストックホルム中心部のクララ地区において、簿記職のニクラス・ジョナス・リンド（Niclas Jonas Lind 1798年 - 1858年）と教師のアンネ＝マリー・フェルボルグ（Anne-Marie Fellborg 1793年 - 1856年）の間の婚外子として生まれた。リンドの母は一人目の夫の不倫により離婚していたが、宗教上の理由から1834年の彼の死まで再婚を拒んでいた。リンドの両親は彼女が14歳の時に結婚している。
リンドの母は家の外で全日制の女子校を経営していた。リンドが9歳の時、彼女の歌声がスウェーデン王立歌劇場で筆頭の舞踏家であったルンドベルグ婦人（Lundberg）のメイドの耳に入る。そのメイドはリンドの素晴らしい声に驚き、翌日ルンドベルグ婦人を伴って再び現れた。婦人はオーディションを設けてリンドが王立劇場の演劇学校に入れるよう便宜を図った。演劇学校では、劇場の歌唱指導者であったカール・マグヌス・クレリウス（Karl Magnus Craelius）がリンドの指導に当たった。
リンドは10歳の時に舞台で歌うようになる。彼女は12歳の頃、声の危機に直面してしばらく歌唱を止めなくてはならなかったが、そこから回復した。彼女が演じた最初の大役は1838年のスウェーデン王立歌劇場でのウェーバーの「魔弾の射手」の公演におけるアガーテ役だった。彼女は20歳でスウェーデン王立音楽アカデミーの会員となり、スウェーデンとノルウェイの王の宮廷歌手となった。彼女の声は歌いすぎと正しくない歌唱法のために深刻な障害を負い始めていたが、1841年から1843年の間にパリでマヌエル・ガルシアの下で学んだことによって難を逃れることができた。彼女の声はあまりに傷ついていたため、ガルシアは彼女に3ヶ月間一切歌わないように言い渡し、それによって彼女の声帯は回復することができた。その後、ガルシアは彼女に喉を痛めない歌唱法の指導を開始した。
リンドがガルシアの下で学ぶようになって1年経った頃、彼女の才能を早くから熱心に賞賛していたマイアベーアが、彼女のためにパリオペラ座の試験を受けられるように取り計らったが彼女は落ちてしまう。伝記作家のフランシス・ロジャース（Francis Rogers）はリンドがその落選にひどく憤慨していたと結論している。なぜなら、彼女は国際的スターとなってからも、パリのオペラ座からの招待は全て拒否していたからである。ストックホルムの歌劇場に戻った彼女は、ガルシアの指導の甲斐あって歌手として著しく成長していた。1843年に彼女はデンマークへと演奏旅行に出たが、そこで彼女を目にしたアンデルセンは恋に落ちる。2人はよき友人となったものの、アンデルセンの恋は片想いに終わっている。彼女は彼の3つの童話に霊感を与えたと考えられている。「柱の下 Beneath the Pillar」、「天使 The Angel」と「小夜啼鳥 The Nightingale」である。彼はこう記している。「詩人としての私にいかなる本、人物よりも高貴な影響を与えてくれる人、それがジェニー・リンドだ。彼女は私を芸術の聖域にいざなってくれるのだ。」伝記作家のカロル・ローゼン（Carol Rosen）は、アンデルセンはリンドに求婚を断られたことで、「雪の女王」に氷の心を持つ人物として彼女を描写したのだと信じている。
人生とキャリア > ドイツとイギリスでの成功

1844年12月、マイアベーアの影響により、リンドはベルリンにおいてベッリーニのオペラ「ノルマ」で主役を務めた。これがきっかけとなり彼女はドイツとオーストリアの様々なオペラハウスで歌うことができるようになるが、ベルリンでの成功は彼女が他の都市へと行ったことで3ヶ月続いただけであった。彼女を賞賛した人物にはシューマンやベルリオーズがいたが、彼女にとって最も重要となったのはメンデルスゾーンであった。彼はこう書いている。「私はすっかりジェニー・リンドの虜です。彼女の歌い方は他に類のないもので、2つのフルートを伴って歌うその歌はおそらくこれ以上の離れ業はないだろうというくらい信じがたい高度な技術です。」この時の曲はマイアベーアの「シュレジアでの野営（英語版）」（1844年にリンドを想定して作曲された役であったが、初演は彼女ではなかった）であり、リンドはどこへ行って演奏会に出ても十八番となったこの曲を歌うようにせがまれたのであった。彼女は「ランメルモールのルチア」、「マリア・ディ・ロアン（英語版）」、「ノルマ」、「夢遊病の女」、「ヴェスタの巫女」のタイトル・ロールと「フィガロの結婚」のスザンナ役、「愛の妙薬」のアディーナ役、「悪魔のロベール」のアリス役などをオペラのレパートリーにしていた。この頃に彼女は「スウェーデンのナイチンゲール」として知られるようになる。1845年12月、メンデルスゾーンの指揮でライプツィヒのゲヴァントハウスでのデビューを果たした翌日には、オーケストラの未亡人基金への援助のため給料を得ずに慈善演奏会で歌った。こうした慈善事業への献身と好意的姿勢は彼女のキャリアを語る上で重要な一面であり、このことが音楽以外でも彼女の国際的人気を高める大きな要因となった。
リンドはウィーンでも賞賛するものが押し寄せ、皇族に祝福されるなどの成功を収めた。その後1847年にロンドンへと赴き、5月4日にヴィクトリア女王が見守る中、女王陛下劇場で最初の演奏会を行った。タイムズ紙は翌日こう報じている。「我々はこれまでにも頻繁に『初日』という興奮を経験してきた。しかしこれまで女王陛下劇場で行われてきた幾百の演目を思い返してみても、昨夜のジェニー・リンド氏がアリス役でデビューを飾った『悪魔ロベール』のイタリア語公演に際して繰り広げられたような熱狂的な光景は、いまだかつてなかったと言ってよいのではないだろうか。」
ロンドンでも、リンドとメンデルスゾーンの親しい関係は続いた。2人の関係はただの友人関係に留まらなかったのではないかという予想は強くなされるものの、そのような考えを支持するような決定的な証拠が出版されたことはない。メンデルスゾーンはリンドのロンドンデビューに臨席しており、彼と一緒にいた友人で批評家のヘンリー・チョーリーはこう記している。「記すとおり私はメンデルスゾーンの彼女を楽しむ笑顔を見た。リンドの才能は無尽蔵であり、彼は振り返って私を見ながら、心の中の不安の重荷が取れたという様子であった。彼は彼女に愛着を抱いている。彼が彼女の成功を欲していた通りに、リンドの歌手としての天才性は解き放たれたのである。」メンデルスゾーンは彼女と様々な機会に共に仕事をしており、彼女のためにライン川の少女ローレライ伝説に基づくオペラ「ローレライ」の作曲に着手していた。しかし、これは彼の死によって完成されずに終わった。彼はオラトリオ「エリヤ」においてハイF#を用いているが、これはリンドの声を念頭において書かれたものである。
1847年7月22日、リンドは女王陛下劇場で作曲者の指揮の下、ヴェルディのオペラ「群盗（英語版）」の世界初演の主役を務めた。4ヵ月後、1847年11月にはメンデルスゾーンが若くしてこの世を去り、彼の死にリンドは打ちひしがれた。当初、彼女は彼がリンドのために書いた「エリヤ」のソプラノパートを歌えないと感じていた。ようやく1848年の暮れになって彼女はロンドンのエクセター・ホールでこれを歌い、それによって得た収益の1,000ポンドによってメンデルスゾーンを記念した音楽奨学基金を立ち上げた。彼女はオラトリオを歌うのは、これが初めてのことだった。リンドは元々メンデルスゾーンの名を冠した音楽院をライプツィヒに創設したいと考えていたが、ライプツィヒでは十分な援助を得ることができなかった。その代わりに、ジョージ・スマート、ジュリアス・ベネディクトなどの助けを借り、リンドは「いかなる国の学生も受け入れ、その音楽教育を促進する」奨学基金を設立にするに足る資金を集めるに至ったのであった。メンデルスゾーン奨学金の最初の受給者は14歳だったアーサー・サリヴァンであり、リンドは彼のキャリアを後押しした。
1848年、ロンドンを訪れていたショパンは滞在期間を延長しており、リンドと共に多くの時間を過ごした。メンデルスゾーンとの関係と同様、ここでも恋愛沙汰になったのではないかという憶測がある。それを立証するような証拠は存在しないが、ショパンがリンドを高く賞賛していたことに疑いの余地はなく、リンドもショパンを賛美していた。
ロンドンで2年間にわたってオペラの公演を重ねるうちに、リンドは一般的なオペラの役のほとんどをこなしてしまった。1849年の初め、まだ20代であった彼女はオペラから完全に身を引くことを宣言した。彼女の最後のオペラ公演は1849年5月10日の「悪魔ロベール」であり、ヴィクトリア女王をはじめとするイギリス王家の者たちがこの公演を聴きに訪れている。リンドの伝記作家であるフランシス・ロジャースはこう記している。「なぜ彼女が若くして引退したのかについては1世紀近くも激しい議論が戦わされてきたが、今もって理由は謎のままである。あり得そうな説明は多くなされてはいるものの、一つとして証明された例はない。」
人生とキャリア > アメリカツアー

→詳細はジェニー・リンド アメリカツアー（英文記事）を参照
1849年、アメリカ人の興行主P・T・バーナムがリンドに対し、アメリカ中を一年以上にわたって巡る演奏旅行の提案を持ちかけた。リンドはこのツアーを行うことで彼女が力を入れている慈善事業、特に祖国スウェーデンのフリースクールへの大規模な寄付が可能であることに気付き、提案を受け入れた。彼女の財政的な要求は厳密なものであったが、バーナムはこれに応えたため1850年に両者は合意に達した。
助っ人の歌手としてバリトンのジョバンニ・ベレッティ（Giovanni Belletti）、またピアニスト、編曲者、指揮者としてロンドンでの仲間であるジュリアス・ベネディクトを従え、リンドは1850年9月にアメリカへの船路に就いた。バーナムが事前に行った宣伝により、アメリカに到着してもいない間にリンドは有名人となっていた。そして彼女がニューヨークに着いた時には熱烈な歓迎を受けたのである。彼女の演奏会のチケットには、バーナムがオークションで販売するほど人気が集まったものもあった。民衆の熱狂の度は甚だしく、アメリカの出版社は「リンドマニア Lind mania」という造語を生み出した。
ニューヨークに続いて、リンド一行はアメリカの東海岸をツアーして回って成功を続け、後にはキューバ、アメリカ南部の州、カナダにも赴いた。1851年の初頭には、リンドはバーナムの容赦ないツアー運営に居心地の悪さを感じるようになり、彼に対し契約を破棄する権利を行使するに至る。これにより両者は平和的に別れることになった。彼女はさらに自らの運営によって1852年5月までの間、1年近くにわたってツアーを継続した。ベネディクトは1851年に一行の元を離れてイギリスに帰国しており、リンドは代役のピアニスト、指揮者としてオットー・ゴルトシュミットを招いた。ツアーも終盤に差し掛かった1852年2月5日、リンドとゴルトシュミットはボストンで結婚する。彼女は以降、公私にわたってジェニー・リンド＝ゴルトシュミットという名前を用いた。
リンド自身が運営したツアー後半の演奏会の詳細はよくわかっていないが、バーナムの運営下ではリンドがアメリカで93回の演奏会に出演したことが知られている。これによって彼女は約350,000ドルを稼いでおり、バーナムの利益は少なくとも500,000ドルにのぼった。リンドは利益を自ら選んだ慈善事業に寄付しており、中にはアメリカのチャリティーもあった。
人生とキャリア > 晩年

リンドとゴルトシュミットは1852年に共にヨーロッパへと戻った。2人はまずドイツのドレスデンに住み、1855年からは亡くなるまでイングランドに居を構えた。2人の間には3人の子が授かっている。1853年ドイツ生まれのオットー（Otto）、1857年イギリス生まれのジェニー（Jenny）、1861年イギリス生まれのアーネスト（Ernest）である。
リンドはヨーロッパに戻ってからもオペラへの出演は一切断り続けたが、演奏会で歌うことは続けていた。1866年にはアーサー・サリヴァンとセントジェームズホールで共演している。タイムズ紙はこう報じている。「その声の魔法は健在だった（中略）表現、発声法において誰にも増して完璧である（中略）彼女以上に魅力的で、真剣で、劇的な歌手など考えられない。」1870年1月のデュッセルドルフでは、彼女は夫が作曲したオラトリオである「ルース Ruth」を歌った。1875年にゴルトシュミットがバッハ合唱団を創設した際には、リンドは1876年4月のバッハの「ミサ曲 ロ短調」の公演に向けてソプラノパートの指導にあたり、自らもミサに出演した。彼女の演奏会は次第にその数を減らしていき、1883年に彼女は歌の世界から引退した。
1879年から1887年の間、リンドはフレデリック・ニークスと共にショパンの伝記の執筆作業に携わった。1882年には、彼女は新たに設立された王立音楽大学の声楽科の教授に就任している。彼女は自分の生徒には総合的な音楽教育が必要だと信じており、彼らに声楽の勉強に加えてソルフェージュ、ピアノ、和声学、発声法、礼儀作法、そして最低でも1か国語の外国語を学ばせるようにした。
リンドは晩年をブリティッシュ・キャンプに程近い、ヘレフォードシャー、マルヴァーン・ヒルズのワインズ・ポイント（Wynd's Point）で暮らした。1883年にマルヴァーンの温泉で行った慈善演奏会が、彼女の最後の公演となった。彼女は1887年11月2日に67歳でワインズ・ポイントでこの世を去り、グレート・マルヴァーン墓地にショパンの「葬送行進曲」に送られて埋葬された。遺言により、彼女の遺産の大半はスウェーデンの貧しいプロテスタント系の学生が教育を受けるのを援助するために寄付された。