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マウントジョイ駅

| マウントジョイ駅 |
| --- | --- |
 ホーム
   Mount Joy  
所在地:  East Henry Street and North Market Street Mount Joy, PA 17552  アメリカ合衆国 北緯40度6分31.5秒 西経76度30分10秒﻿ / ﻿北緯40.108750度 西経76.50278度﻿ / 40.108750; -76.50278
駅番号:  MJY
ホーム:  2面2線
乗車人員 -統計年度-:  138人/日（降車客含まず） -2015-
開業年月日:  2006年
乗入路線
所属路線:  ■キーストン・サービス
 ◄エリザベスタウン Elizabethtown ランカスター► Lancaster
備考:  
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マウントジョイ駅（英語：Mount Joy station）は、ペンシルベニア州マウントジョイ（英語版） イースト・ヘンリー・ストリートおよびノース・マーケット・ストリートにある駅。
利用可能な鉄道路線／列車

アムトラックキーストン回廊のマウントジョイ駅に停車する列車は下記の通り。
フィラデルフィアよりマウントジョイを経てハリスバーグに至る区間はキーストン・サービス号により高速かつ高頻度に列車が運行されている。
マスメディア

姫路駅のキヨスク。新聞は代表的なマスメディアのひとつである。
マスメディア（mass media）あるいは大衆媒体（たいしゅうばいたい）とは、マスコミュニケーションを可能とする媒体のことである。
概説

マスメディアとはマスコミュニケーションを行うメディア（＝媒体）のことであり、例えば新聞・出版・放送などを指す。ブリタニカ国際百科事典によると、新聞、テレビ、ラジオ、映画、雑誌などに代表される、受け手である大衆に対して自称公的・間接的・一方的に意味内容を伝達するような技術的道具や装置のことを言う。また「マスメディア」は、マスメディアを用いてマスコミュニケーションを行っている組織も含めて指すこともある。例えば新聞社、出版社、放送局（テレビ局、ラジオ局）などである。マスメディアは入手した情報を自らの判断の下で編集し利用者へと公開するが、これはジャーナリズムの機能そのものであり、このためマスメディアは必然的にジャーナリズム機能を備えることとなる。
なおマスコミュニケーションとは、大衆への大量の情報伝達を指す。が、日本では「マスコミュニケーション」の略語の「マスコミ」をマスメディアという意味でも用いることがある。上記のように、これらの概念は非常に近接したものであるため、メディアやマスメディア、マスコミ（マスコミュニケーション）という言葉がジャーナリズムを指すことも多い。
現代のマスメディアがどのような状態かというと、資本主義社会においてはマスメディアの大多数が営利企業としていとなまれており、その結果、利潤の獲得や経営の安定が優先される傾向があり、伝達される内容が低俗化・画一化する傾向がある。一方、社会主義社会においては政府や支配政党の方針によって伝達される内容が編集される状態になる。
歴史

大量の受け手への、情報の同時発信を最初に可能にしたのは15世紀半ばのヨハネス・グーテンベルクによる活版印刷の発明である。グーテンベルクは活版印刷術を使い、世界初の近代的な出版物であるグーテンベルク聖書を完成させた。この活版印刷術は急速にヨーロッパに広まり、1480年ごろにはすでにヨーロッパの各地に印刷所が設立されていた。これにより出版が盛んになり、それまでに比べ非常に大量の書籍が発行されるようになった。またこの印刷の隆盛はパンフレット類の大量発行をも可能にし、この流れの中で15世紀末以降、不定期刊行の新聞が各地で発行されるようになった。こうした新聞は初期には何か大事件があった際にのみ発行される、いわゆる瓦版のようなものであったが、17世紀初頭には週刊化する新聞が出現し始めた。
こうして新聞が一般化した18世紀に入ると、アメリカ独立戦争やフランス革命などの市民革命が起きるようになるが、この過程で新聞は世論の形成に大きな役割を果たし、樹立された新政府においては自由権の一部として法的に言論の自由が認められるようになった。この言論の自由はのちにマスメディアの拠って立つ根幹となった。
欧米では、19世紀の産業革命による都市人口の増加や社会変化に伴い、新聞の大衆化が進んだ。同時期、印刷技術が長足の進歩を遂げたことで書籍の大量生産も可能になり、出版業もまた大衆化が進んでいった。
1876年に電話が発明されると、これを利用して不特定多数の利用者に情報や娯楽を提供するアイデアが生まれ、1879年にはすでに電話線を利用した放送が試みられていた。1893年にはオーストリア・ハンガリーのブダペストにおいて有線放送局が成立したものの、これはほとんど追随者を生まなかった。一方、1895年には、マルコーニが電波による無線通信の実験に成功し、1920年に世界最初の商業ラジオ局であるKDKAがアメリカ合衆国・ペンシルベニア州で開局した。1922年にはアメリカでラジオブームが起き、以後ラジオは急速に普及した。
ラジオは音声だけの放送であるため、これに加えて画像の送信をも可能とするテレビの開発が1920年代には世界各国で開始され、やがて1930年代には試験放送がはじまった。1950年代に入るとテレビはアメリカで急速に普及し、欧州諸国や日本などもすぐにこれに続いた。テレビはメディアの中でもっとも巨大なものとなり、20世紀後半の社会の在り方を大きく変えた。一方ラジオは1950年代中盤のトランジスタラジオの開発によって小型化が進み、電池の改良と相まってどこにでも携帯することが可能になったことで一定の地位を確保した。新聞・雑誌は放送メディアにくらべて速報性に劣り、広告の出稿などで徐々にテレビ優勢の状況が作られていったものの、テレビに次ぐ重要なマスメディアとしての地位を確保していた。
こうした状況は、1990年代後半あたりからのインターネット利用の普及で大幅に変化した。世界的なインターネット利用の急増に伴って、旧来のマスメディア各媒体の相対的位置付けの低下が徐々に進行している。日本を例にとれば、1995年から2010年にかけてインターネットの利用が激増する一方で、テレビ視聴時間は微減、新聞・ラジオ・雑誌は減少傾向にある。アメリカやヨーロッパにおいては特に従来の紙による新聞の販売が漸減しており、2009年ごろから新聞社の規模縮小や廃刊が続いている。
機能

マスメディアの機能に関しては、多くの学者が分類を行っている。
ハロルド・ラスウェルはマスメディアの機能を、社会環境の現状や変化に対し情報を伝え警告を発する「環境の監視」、社会環境に関して構成員間の意見を整理し世論を形成させる「構成員の相互作用」、そして価値観や社会的規範、知識などを次の世代へと繋いでいく「社会的遺産の世代的伝達」の3つに分類した。
ウィルバー・シュラムは同様に、マスメディアの機能を「見張りの機能」、「討論の機能」、「教師の機能」の3つとした。
ロバート・キング・マートンとポール・フェリックス・ラザースフェルドは、マスメディアの機能を、人物や事象を社会的に認知させる「地位付与の機能」、道徳や法を人々に認知させ従わせる「社会規範の強制機能」、そして大量の情報によって人々の感覚を麻痺させ社会への関心をなくさせる「麻酔的悪作用」の3つであるとした。
意義

マスメディアには様々な社会的意義が存在する。
意義 > 政治面

特に政治において、マスメディアは大きな役割を持っている。政治におけるマスメディアの役割としては、自らの意思によって政治的な事実を報道・解説することによって、一般市民に政治的判断の基準を提供することがあげられる。この機能によって、18世紀末ごろには世論が明確に形成されるようになり、19世紀のヨーロッパにおける新聞をはじめとするマスメディアの発達は、ナショナリズムの成長や大衆の国民化へとつながり、国民の政治意識の向上と民主主義の発達をもたらした。こうした政治的機能の巨大さから、マスメディアは立法・司法・行政と並ぶ「第四の権力」と評されることも多い。
また、マスメディアの政治に対する影響は、それが政府や権力側を利するものであるという批判と、逆に少数派の意見をくみ取ることができるとする擁護論の双方が存在する。権力を監視し批判することこそマスメディアの使命であるとする考え（ウォッチドッグ機能）も存在するが、権力批判を至上命題とした場合ともすれば権力に従わない犯罪者をも擁護することになりかねず、善悪の転倒が起きる場合がある。政治家がマスメディアに向けて単純だがわかりやすいパフォーマンスを行い、選挙民がそれに強く影響される、いわゆるポピュリズムの問題も指摘されている。
民主国家のみならず独裁制においてもマスメディアは大きな役割を持ち、こうした独裁国家では政府に指導・統制されたマスメディアは情報操作により世論を政府寄りに保ち続ける社会統制のあからさまな道具となっている。なかでもファシズムにおいてはマスメディアは非常に重要な役割を持ち、ナチス・ドイツなどではマスメディア、特にラジオでのプロパガンダを通じて世論を操作した。ただし常にマスメディアが独裁国家に有利な役割を果たすとは限らず、逆に1970年代以降、発達したマスメディアから他国の政治情勢を入手することで国民の自国の政治体制に対する不満が高まり、連鎖的に民主化が起こることにもなった。
意義 > その他

政治面に限らず、人々への情報提供そのものが社会的に非常に重要なものである。マスメディアによって供給される情報は一般の人々にとっても、また専門職の従事者にとってもこれからどのような行動をとるかの参考となる。災害時における情報提供も大変重要であり、災害発生が予測される時点においての警報・対策情報から、被害状況の発信、発生後の被災者への情報発信や被災地外からの支援提供に至るまで、その機能は多岐にわたる。
そのほか、マスメディアが供給するさまざまな娯楽も重要な意義のひとつである。映画やドラマ、スポーツの鑑賞などの直接的な娯楽のみならず、余暇やレジャーなどを楽しむための娯楽情報もマスメディアからは大量に発信されている。また、趣味や嗜好を満たすための文化や教養面の情報も発信され、教育的な機能も持っている。企業が自らの商品を売り込むための広告や、各団体が行う広報も、マスメディアでは大量に流される。こうしたマスメディアによる画一的で一方的な大量の情報の提供は、市民の受け取る情報を一様なものとすることで広汎な共通文化市場を生み出し、人々が広く愉しむ大衆文化を成立させた。人々が受け取る同一の情報はお互いの間に共通の話題を成立させ、またある対象に対する人気や、広告やCMと結びつくことで流行を生み出すこととなった。
経営

マスメディアの収入源には大きく分けて、情報の発信側から受け取る広告料と、受け手に課金する料金（受信料、購読料など）、そして事業収入などのその他収入がある。この収入の割合はメディアによって異なり、たとえば日本においては新聞社は平均で販売収入が52.7%、広告収入が30.8%（2006年）となっており、どちらからも収入があるが販売収入の方がやや主となっている。これに対し、ヨーロッパやアメリカの新聞社の収入の8割は広告からのものとなっており、広告に依存する収入体系となっている。
新聞と異なり、放送は課金手段が様々ある。民間放送にも広告料での運営と受信料での運営の2形態があり、公共放送はBBCやNHKのように受信料のみで運営する局のほか、広告料と受信料の両方受け取る局、政府交付金を受ける局など、国によって収入源が異なる（公共放送の項参照）。衛星放送や有線放送の場合、ペイ・パー・ビュー方式などで視聴者に課金する局もある。
ネットの発達と利用者の増加で、既存メディアは広告や情報の受信手段としての役割をネットと競合するようになり、全体的なメディアの傾向として、収入は頭打ちか減少傾向にある。アメリカの新聞社では減少傾向が顕著で、ニューヨーク・タイムズは巨額の赤字を出し、本社社屋の売却などのリストラを進めているほか、2009年には、クリスチャン・サイエンス・モニター、シアトル・ポスト・インテリジェンサー、ロッキーマウンテン・ニュースが経営難で日刊紙の発行を取りやめた。
メディア産業は、出版がやや小規模の資本でも行えることを除けばいずれも巨大な資本を必要とするため、企業の大規模化が進んでいる。さらに大規模化した企業は同業他社の買収や系列化、他メディアへの進出、さらにはコンテンツ産業であるプロ野球（球団）やサッカー、所有不動産の賃貸、まったくの別分野である旅行会社やホテルなどへの多角化を行い、巨大なメディア・コングロマリットを形成しているところも多い。こうしたメディア・コングロマリットは経営の安定をもたらす一方で、メディアの寡占化が進み健全な言論空間の構築に悪影響をもたらす恐れがあるため、独占禁止法以外にもさまざまな規制が導入されている。一例として、日本の放送法93条においてはマスメディア集中排除原則が定められ、過度の系列化を禁じている。
主なマスメディア

以下、現代におけるマスメディアを媒体別に区分する。
主なマスメディア > 電波を媒体とするマスメディア

テレビ
ラジオ
携帯電話
主なマスメディア > 紙を媒体とするマスメディア

新聞
雑誌（特に週刊誌）
フリーペーパー
主なマスメディア > その他のマスメディア

インターネット
インターネット放送
ニュースサイト
動画共有サービス
電子掲示板
ブログ
もともと、マスメディアは「印刷媒体」と「非印刷媒体」に分けられる、とされている。広義のマスメディアには映画や音楽（レコード）、出版（書籍）全体を含むこともある。このなかでも影響力が強いテレビ・ラジオ・新聞・雑誌はマスコミ四媒体と呼ばれ、狭義においてマスメディアとはこの4つのメディアのことを指していた。
新しいマスメディア

1990年代後半から普及したインターネットは既存のマスメディアの構造を大きく揺るがした。取材には資金と組織力が必要なこと、検証可能性の高さなどから、インターネット時代においても新聞社などマスコミ企業の優位性は変わらないという意見がある。一方、マスコミ企業は取材中心の通信社的な役割に縮小し、評論や世論形成はブログなど個人のウェブサイトやSNSなどが中心になるという見方もある（ソーシャルメディアという語も生まれている）。インターネット上の市民ジャーナリズムに期待する向きもあり、実際にいくつかのメディアが創刊されたものの利用が伸びず、2010年ごろには日本ではほとんどの市民メディアが閉鎖に追い込まれた。
問題 > 外部からの干渉

マスメディアに対する外部からの干渉は古くから問題となっている。特に政府からの干渉は検閲や発行禁止など様々な形で行使されており、その干渉を禁じる形で制定されたものが表現の自由である。また、表現の自由や言論の自由に含まれる形で、報道の自由も保障されている。報道の自由には取材の自由や媒体の流通・頒布の自由が含まれている。しかし表現の自由が確立されたのちも、政府とマスメディアの間ではその自由の範囲をめぐってしばしば対立が起きている。軍事的・外交的なものを中心に重要事項がしばしば国家機密に指定される一方、情報公開法が制定され政府の公文書等が一般に公開されるよう定められている国家も多くなってきている。また、マスメディアの重要な職業倫理のひとつに取材源の秘匿が挙げられるが、刑事裁判においてはある程度の尊重はされるものの、どこまで認められるかについては議論がある。
問題 > 報道倫理

一方で、世界に流れる情報の大部分を独占しているマスメディアはそれ自体が巨大な権力を握っていると言えるため、その情報伝達行為自体に問題が生じることも多い。
人権の侵害としては、名誉棄損やプライバシーの侵害、記者たちの取材マナーやモラルの欠けた過剰な取材、事件が起きた際に報道各社が関係者の元に殺到して人々の日常生活を脅かすメディアスクラムなどが挙げられる。犯罪の被害者や加害者に関しては、日本では20歳以下の少年に関しては少年法によって匿名での報道が法的に定められているものの、それ以外の場合は基本的に実名での報道が行われているが、こうした実名報道も重大な人権侵害につながるとされ、匿名での報道を求める声も上がっている。このほかにも、誤報や虚偽報道などのような正確性の問題、偏向報道や扇動のような公平性の問題など、報道倫理に反する事件がしばしば発生している。
また、マスメディアは送り手から一方的に受け手に情報を送るものであるため、受け手側に異論があってもそれをメディアへと反映させることは難しく、一方的な見方がそのまま押し付けられる場合が多い。この状況の是正のため、マスメディアの見解・批判に対して反論の機会提供を請求することの出来る反論権や、メディアに個人の意見を反映させる、いわゆるアクセス権といった、ともすれば一般市民から遊離しがちなマスメディアに民衆からの声を反映させる権利も提唱されている。近年の先進国では、マスメディアは社会混乱を招き、秩序を破壊する反社会勢力として位置付け、報道の自由は認めるべきでは無いという世論も強くなっている。
問題 > 地域的不均衡

マスメディアは世界のほぼすべての国に存在するが、普及率は地域的に大きく差があり、アメリカやヨーロッパ諸国、日本といった先進諸国では普及率が高く、発展途上国ではあまり普及が進んでいなかった。しかし、発展途上国の経済成長によってその差は縮小しつつある。一例として、2000年ごろから経済成長の続くアジア、なかでもインドや中国で新聞販売数が増加し、2007年には新聞の発行部数の1位が中国、2位がインドとなった。
マスメディアの量的不均衡こそ縮小しつつあるものの、より大きな問題としては情報の流れの不均衡がある。世界のニュースの流れはアメリカのAP通信やイギリスのロイター、フランスのAFP通信といった巨大な国際通信社が握っており、アメリカやヨーロッパからの一方的な情報発信は発展途上国側から非難されてきた。セネガル出身のユネスコ事務総長だったアマドゥ・マハタール・ムボウは1970年代後半に「新世界情報秩序」を提唱してこの状況の是正を訴え、途上国から強い支持を得たものの、この議論の中で東側諸国がジャーナリストの認可制の導入を提唱したこともあって、先進国からは報道の自由を制限するものだとして強い反対の声が上がった。そしてこれを一番の原因として1984年にはアメリカが、次いで1985年にはイギリスおよびシンガポールがユネスコから脱退し、新世界情報秩序はほとんど実績を上げることができないまま立ち消えとなって、南北の情報格差は温存されたままとなった。
マスメディアの将来

ボルチモア・サン紙の元記者、デイビッド・サイモンは、所詮インターネットに出ている情報は、既存メディアが流している情報をコピー&ペーストして、それに対し独自の意見を付け加えたものでしかなく、ネットのブロガーや市民記者は寄生虫のようなものだと指摘している。宿主となる既存メディアは、その寄生虫のため、自らの経営を蝕まれ、次第に一次的な情報を提供する既存メディアが弱体化し、社会に正確な情報が行き渡らなくなるという。サイモンは、そのためにも、既存メディアはネットでの情報発信を有料化するか、NPO化して市民の寄付などで経営を健全化していくべきだと主張している。
藤代裕之は、いくら個人メディアが増加しても、まとめサイトやネット上の事件を知らせるミドルメディアの登場が示しているように、人々が何を考えているのか情報を共有するマスメディアのようなメディアはなくならないと主張している。また藤代は、マスメディアが凋落してきても、社会の問題を掘り下げ、人々に伝えるという役割の重要性が低下するわけではなく、むしろ誰もが情報を発信でき、膨大なコンテンツが流通する時代になったからこそ、その人にしか表現できないコンテンツを作れる「プロ」と、重要な情報を選び出す「編集」の重要性が増すとも主張している。
空気を作って、社会的・政治的に相手を潰せるためメディア自体が権力との批判の声がある。
古いラジオ受信機。ラジオは古い放送メディアである
テレビ
1520年ごろの活版印刷
NHK放送センター。NHKは受信料で運営される
1969年シーズンのミネソタ・バイキングス

| ミネソタ・バイキングス 1969 |
| --- | --- |
成績:  12勝2敗
地区:  NFL西カンファレンス中地区優勝
結果:  NFL優勝/第4回スーパーボウル敗戦
組織
オーナー:  ビル・ボイヤー（英語版） マックス・ライター（英語版） H・P・スコグルンド（英語版）
GM:  バド・グラント（英語版）
HC:  ノーム・バン・ブルックリン（英語版）
ホーム:  メトロポリタン・スタジアム
« 19681970 » 
1969年シーズンは、ミネソタ・バイキングスのNFL9年目のシーズン。バド・グラント・ヘッドコーチの3年目のシーズン。
直近のチーム成績

| 年 | 成績 | Con | 地区 | 勝 | 敗 | 分 | 率 | Div | Con | 平均得点 | 平均失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1969 | NFL優勝/SB敗戦 |  | 1優勝 | 12 | 2 | 0 | .857 | 6-0 | 9-1 | 27.1 | 9.5 |

| 1968 | プレーオフボウル敗戦 |  | 1優勝 | 8 | 6 | 0 | .571 | 4-2 | 6-4 | 20.1 | 17.3 |
| 1967 | レギュラー敗退 |  | 4位 | 3 | 8 | 3 | .321 | 1-3-2 | 1-6-3 | 16.6 | 21.0 |
| 1966 | レギュラー敗退 | 6位T |  | 4 | 9 | 1 | .321 |  | 4–7–1 | 20.9 | 21.7 |
| 1965 | レギュラー敗退 | 5位 |  | 7 | 7 | 0 | .500 |  | 5-7 | 27.4 | 28.8 |
| 1964 | レギュラー敗退 | 2位T |  | 8 | 5 | 1 | .607 |  | 6-5-1 | 25.4 | 21.1 |
| 1963 | レギュラー敗退 | 4位T |  | 5 | 8 | 1 | .393 |  | 4-7-1 | 22.1 | 27.9 |
| 1962 | レギュラー敗退 | 6位 |  | 2 | 11 | 1 | .179 |  | 1-10-1 | 18.1 | 29.3 |
| 1961 | レギュラー敗退 | 7位 |  | 3 | 11 | 0 | .214 |  | 3-9 | 20.4 | 29.1 |
レギュラーシーズン

| NFL> 西カンファレンス.コースタル | NFL> 西カンファレンス.中地区 | NFL> 東カンファレンス.センチュリー | NFL> 東カンファレンス.キャピトル | AFL> 西地区.西地区 | AFL> 東地区.東地区 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ファルコンズ | ベアーズ | ブラウンズ | カウボーイズ | レイダース | ジェッツ |
| コルツ | ライオンズ | イーグルス | セインツ | チーフス | オイラーズ |
| ラムズ | パッカーズ | スティーラーズ | ジャイアンツ | チャージャーズ | ドルフィンズ |
| 49ers | バイキングス | カージナルス | レッドスキンズ | ブロンコス | ペイトリオッツ |
|  |  |  |  | ベンガルズ | ビルズ |
：1度対戦　 ：2度対戦
| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦
レギュラーシーズン > 順位表

| 西カンファレンス　中地区 1969> チーム | 西カンファレンス　中地区 1969> 勝 | 西カンファレンス　中地区 1969> 敗 | 西カンファレンス　中地区 1969> 分 | 西カンファレンス　中地区 1969> 勝率 | 西カンファレンス　中地区 1969> Div | 西カンファレンス　中地区 1969> Con | 西カンファレンス　中地区 1969> 総得点 | 西カンファレンス　中地区 1969> 総失点 | 西カンファレンス　中地区 1969> 平均得点 | 西カンファレンス　中地区 1969> 平均失点 | 西カンファレンス　中地区 1969> SOS | 西カンファレンス　中地区 1969> SOV | 西カンファレンス　中地区 1969>  | 西カンファレンス　中地区 1969>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ミネソタ・バイキングス | 12 | 2 | 0 | .857 | 6-0 | 9-1 | 379 | 133 | 27.1 | 9.5 |  |  |  |  |
| デトロイト・ライオンズ | 9 | 4 | 1 | .679 | 3-3 | 6-3-1 | 259 | 188 | 18.5 | 13.4 |  |  |  |  |
| グリーンベイ・パッカーズ | 8 | 6 | 0 | .571 | 3-3 | 5-5 | 269 | 221 | 19.2 | 15.8 |  |  |  |  |
| シカゴ・ベアーズ | 1 | 13 | 0 | .071 | 0-6 | 0-10 | 210 | 339 | 15.0 | 24.2 |  |  |  |  |
プレーオフ

*AFLは正式合併前の他リーグ
オオカミ君王とひつじ女王

『オオカミ君王とひつじ女王』（おおかみくんおうとひつじじょおう、原題：半是蜜糖半是伤、英題：Love is Sweet）は、2010年に動画配信サービスiQIYIにて配信された中国のテレビドラマ。
あらすじ

ジャン・ジュン（バイ・ルー）とユエン・シュワイ（レオ・ロー）は "幼なじみ "だが、ジャン・ジュンには他に好きな人がいた。長い年月を経て、ふたりは職場で再会する。シュワイは投資銀行でエリートになっていたが、ジュンは頭の中が邪悪なアイデアでいっぱいの新人社員だった。幼い頃から彼女を守ってきた少年が、突然、エリート"暴君 "上司に？　二人の心の奥底に埋もれた愛の種は、どんな切ないラブストーリーを展開してゆくのだろう…？
登場人物 > MH証券投資投行部

| 俳優 | キャラクター | 紹介 |
| --- | --- | --- |
| 羅云熙（レオ・ロー） 子供時代：簡语熙 | 袁帅（ユエン・シュワイ） | MH証券投資投行部業務執行取締役ED→GE証劵投資投行部マネージングディレクターMD |
| 白鹿（バイ・ルー） 子供時代：呂晨悦 | 江君（ジャン・ジュン） | MH証券投資投行部アナリストAN→MH証劵投資投行部バイスプレジデントVP |
| 趙圓瑗 | 喬娜 | MH証券投資投行部バイスプレジデントVP→MH証劵投資投行部業務執行取締役ED |
| 管梓浄 | 蘇暢 | MH証券投資投行部業務助手→GE証劵投資投行部バイスプレジデントVP |
| 宮海浜 | 陳一誠 | MH証券投資投行部アナリストAN→MH証劵投資投行部經理A |
| 冉旭 | 向鼎 | 江君と同期のMHインターン |
| 祁憶 | 沈馨 | MH証券投資投行部アナリストAN→MH証劵投資投行部經理A→GE証劵投資投行部 |
| 王梦瑾 | 喬娜の助手 |  |
| 王辰碩 | 馬修然 | 馬社長 |
| 施羽 | 范其昌 | 范社長 |
| 謝佳見 | 林泰墨 | MH証劵バイスプレジデントVP |
登場人物 > GE証券投資投行部

| 俳優 | キャラクター | 紹介 |
| --- | --- | --- |
| 高瀚宇（ガオ・ハンユー） 子供時代：于垚 | 杜磊 | GE証券投資投行部業務執行取締役ED→MH証券投資投行部業務執行取締役ED→MH証券投資投行部マネージングディレクターMD→フリーランサー |
| 安唯綾 子供時代：吴嘉奕 | Linda(杜凌) | GE証券投資投行部業務執行取締役ED→L花屋のオーナー |
| 胡春楊 | 賈元吉 | GE会長の息子 |
登場人物 > その他

| 俳優 | キャラクター | 紹介 |
| --- | --- | --- |
| 王以纶 | 李小川 | 西部世界ソフトウェアAPP開発者 |
| 肖燕 | 徐莉 | 便利店の店員、江君闺蜜 |
| 常铖 | 江耀明 | 江君の父親 |
| 胡小庭 | 江母 | 江君の母親 |
| 麻駿 | 杜輝 | Lindaの実父、杜磊の養父 |
| 梁愛琪 | 袁母 | 袁帅の母親 |
| 任東霖 | 邓科 | 柯朗藥業の責任者 |
|  | 李翔 | 柯朗藥業の元社員 |
| 朱元冰 | 林鶴 | 柯朗藥業の元社員 |
| 陳冠峰 | 陸遠 |  |
| 袁雨涵 | 唐心 | 萬星エンターテインメント練習生 |
| 鄧靖弘 | 萬山 | 萬社長 |
| 梅年佳 | 駱升 | 駱社長 |
| 芮偉航 | 朱又一 | 朱博士 |
|  | 白秘書 | 林泰墨の秘書 |
| 王凯 | 茄哩啡 |  |
サクラ大戦 桜華絢爛

| サクラ大戦 桜華絢爛> OVA |
| --- | --- |
原作: 広井王子
監督: 石山タカ明
シリーズ構成: あかほりさとる
脚本: 川崎ヒロユキ
キャラクターデザイン: 藤島康介（原案） 黒田和也（OVA設定） 松原秀典
メカニックデザイン: 永田太 福地仁、村田護郎 小川浩、松尾慎 石本英治（OVA設定）
音楽: 田中公平
アニメーション制作: RADIX
製作: セガ・エンタープライゼス バンダイビジュアル アニメイトフィルム
発表期間: 1997年12月18日 - 1998年7月25日
話数: 全4話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『サクラ大戦 桜華絢爛』（サクラたいせん おうかけんらん）は、セガ・エンタープライゼスのテレビゲーム作品『サクラ大戦シリーズ』をアニメ化した全4巻のOVA作品。1997年発売。
ゲーム以外のメディアに進出したシリーズ初の映像化作品で約6万本を売り上げた。
内容は第一幕から第三幕までが大神入隊以前の帝都花組結成秘話、第四幕がゲーム本編の時間軸でおきたサイドエピソードという設定になっている（プレストーリー扱いされる場合もある）。
登場人物

→詳細は「帝国華撃団」を参照
真宮寺さくら：横山智佐
神崎すみれ：富沢美智恵
マリア・タチバナ：高乃麗
大神一郎：陶山章央
アイリス：西原久美子
李紅蘭：渕崎ゆり子
桐島カンナ：田中真弓
米田一基：池田勝
藤枝あやめ：折笠愛
スタッフ

原作・原案 - 広井王子
企画・監修 - レッドカンパニー
監督 - 石山タカ明
脚本 - 川崎ヒロユキ
シリーズ構成 - あかほりさとる
キャラクター原案 - 藤島康介
キャラクターデザイン - 松原秀典
OVAキャラクター設定 - 黒田和也
メカニックデザイン - 永田太
OVAメカニック設定 - 福地仁、村田護郎、小川浩、松尾慎、石本英治
美術監督 - 渋谷幸弘
色彩設定 - 井上喜代美、田中真紀（第二幕 - 第四幕）
撮影監督 - 山口利明（第一幕 - 第三幕）、吉田光伸（第四幕）
音楽 - 田中公平
音響監督 - 佐藤敏夫
選曲 - 合田豊
音響効果 - 倉橋静男
プロデューサー - 佐々木絵美、川城和実、沢登昌樹、北條元彦（第一幕）、名越康晃（第二幕 - 第四幕）
アニメーション制作 - RADIX
制作 - アニメイトフィルム
製作 - セガ・エンタープライゼス、バンダイビジュアル、アニメイトフィルム
各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | 発売日 |
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| 第一幕 | 華の都の花いくさ | 川崎ヒロユキ | 石山タカ明 | 山口頼房 | 吉野真一 | 1997年12月18日 |
| 第二幕 | 桜の花に放てよ神剣 | 川崎ヒロユキ | 篠原俊哉 | 篠原俊哉 | 山沢実 | 1998年2月25日 |
| 第三幕 | 春は弥生の初戦闘 | 川崎ヒロユキ | 克森甲呑 | 石原立也 | 武本康弘 | 1998年5月25日 |
| 第四幕 | 真夏の夢の夜 | 川崎ヒロユキ | 石山タカ明 | 高山秀樹 | 金子匡邦 大島城次（メカ） | 1998年7月25日 |
テレビ放送

TBSで2000年4月8日よりテレビアニメ版『サクラ大戦』を放送するにあたり、その宣伝のため、同年4月5日から4月7日まで『春休みアニメフェスタ』（平日10:30 - 11:25の『三井奥さま劇場』）で、『ウルトラマンティガ』（再）と共に放送された。
MBSではTBS同様、テレビアニメ版『サクラ大戦』を放送するにあたり、『アニメシャワー』枠にて、2000年2月13日から同年3月5日まで放送された。
| TBS 三井奥さま劇場> 前番組 | TBS 三井奥さま劇場> 番組名 | TBS 三井奥さま劇場> 次番組 |
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| 春休みアニメフェスタ逮捕しちゃうぞ（再） ↓ 離婚計画（再） 【つなぎとして追っかけ再放送】 + ウルトラマンティガ（再）  | 春休みアニメフェスタサクラ大戦 桜華絢爛 + ウルトラマンティガ（再）  | 愛していると言ってくれ （再）  |
ネット配信

『新サクラ大戦 the Animation』の放送を記念して、YouTubeの「TMS55周年記念公式チャンネル」よりOVAシリーズを1週間の期間限定で無料配信する事になり、まず初めに本作が2020年4月3日20:00から同年4月10日19:59まで4本まとめて配信、同日20:00からは第一幕のみが引き続き配信される。
沼津市立第二小学校

| 沼津市立第二小学校 |
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 北緯35度05分22秒 東経138度51分16秒﻿ / ﻿北緯35.0895度 東経138.85458度﻿ / 35.0895; 138.85458座標: 北緯35度05分22秒 東経138度51分16秒﻿ / ﻿北緯35.0895度 東経138.85458度﻿ / 35.0895; 138.85458
国公私立の別:  公立学校
設置者:   沼津市
設立年月日:  1930年（昭和5年）4月
創立記念日:  1873年（明治6年）9月
共学・別学:  共学
学期:  三学期制
学校コード:  B122210000022 
所在地:  〒410-0853
 静岡県沼津市常盤町2-32
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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沼津市立第二小学校（ぬまづしりつ だいにしょうがっこう）は、静岡県沼津市常盤町にある公立小学校。ことばの教室が設置されている。
沿革

1873年（明治6年）9月 - 小学「明強舎」として創立。
1878年（明治11年）6月 - 「明強舎」と「集成舎」が合併して小学「沼津黌」に改称。
1879年（明治12年）4月 - 「公立小学黌」に改称。
1887年（明治20年）
1月 - 「尋常小学 沼津黌」に改称。
10月 - 「公立沼津尋常小学校」に改称。
1892年（明治25年）5月 - 「町立沼津尋常小学校」に改称。
1901年（明治34年）4月 - 女子校「町立沼津女子尋常小学校」に改編。
1928年（昭和3年）4月 - 「沼津市立第二尋常小学校」に改称。
1930年（昭和5年）4月 - 男女共学に再編し現在地に移転。
1941年（昭和16年）4月 - 「沼津市立第二国民学校」に改称。
1947年（昭和22年）4月 - 「沼津市立第二小学校」に改称。
1961年（昭和36年）3月 - 開校30周年記念教育像「ともしび」竣工。
1981年（昭和56年）11月 - 創立108周年（明治6年・明強舎）記念事業「明強祭」を挙行。
脚注・出典

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13  沼津市立第二小学校 沿革
関連事項

静岡県小学校一覧
それ行けカープ 〜若き鯉たち〜

| 「それ行けカープ 〜若き鯉たち〜」> 塩見大治郎 の シングル.初出アルバム『VICTORY CARP やったぜ!赤ヘル軍団（SOLJ121）』 |
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B面:  勝て勝てカープ
リリース:  1975年8月 1991年10月19日 1996年8月21日
規格:  シングルレコード シングルCD
ジャンル:  球団歌・応援歌
レーベル:  CBSソニー ソニー・ミュージックエンタテインメント
作詞・作曲:  有馬三恵子、宮崎尚志
ゴールドディスク
 1975年度 CBSソニー ヒット賞
チャート最高順位
 68位（オリコン）
 
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『それ行けカープ 〜若き鯉たち〜』（それいけカープ わかきこいたち）は、日本野球機構（NPB）のセントラル・リーグに所属する広島東洋カープの球団歌・応援歌である。1975年（昭和50年）発表、同年8月リリース。発売元は当時のCBSソニー（現ソニー・ミュージックエンタテインメント）。
解説

1975年、前年まで3年連続最下位と低迷が続くカープの新監督に前年来日し打撃コーチを務めたジョー・ルーツが就任。本楽曲は同監督の下でチーム改革が進められていたカープの意気込みを汲み取り、共に「カープを優勝させる会」（雑誌編集者の佐々木久子主宰）のメンバーだった作詞家の有馬三恵子と作曲家の宮崎尚志の手により、1953年（昭和28年）制定で20年余り歌われた2代目『広島カープの歌』に代わる3代目の新球団歌として発表された。8月に発売されたオリジナルのシングル・レコ―ドで歌唱を担当したのは、元ジローズ（1968年）で、NHK総合テレビジョン『ステージ101』（1970年1月-1974年3月）のレギュラー出演グループ『ヤング101』のメンバーとして人気を集め、中国放送のラジオ番組も担当していた塩見大治郎だった。
ルーツはセ・リーグ開幕からわずか15試合でカープを去り（詳細はジョー・ルーツの項目を参照）、コーチから昇格した古葉竹識が後任を引き受けた。そしてカープは球団創設25年目にして悲願の初優勝を達成、その「赤ヘル旋風」とあいまって本楽曲も広島のみならず日本全国に知れ渡るようになった。レコード売上は中国地区だけで30万枚、全国では100万枚以上に達し、広島での売れ行きは同年発売の「およげ!たいやきくん」を凌ぐ勢いとも言われた。
現在もMAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島のカープ主催試合において、試合開始前（フルコーラス）、7回裏カープ攻撃前（ラッキー7）のジェット風船飛ばし（1コーラス）、イニング間のインターバル（随時、途中フェードアウト）、それにカープ勝利時（ヒーローインタビュー後、1コーラス）に流れている。加えて2014年からはカープファンを公言する著名人が歌うリレー映像が制作され、試合開始前（フルコーラス）及び7回裏カープ攻撃前（1コーラスショートバージョン）に放映されているほか、広島カープの公式YouTubeチャンネルで公開されている（以下は歌唱順）。
2014年バージョン - 小林克也・長州力・岸田繁（くるり）・宇治原史規（ロザン）・TEE・デーモン閣下・水田わさび・東ちづる・尾関高文（ザ・ギース）・堂珍嘉邦・栗原恵・杉原杏璃・風見しんご・徳井義実（チュートリアル）・長沼毅・佐藤寿人
2015年バージョン - 奥田民生・小林克也・東ちづる・岸田繁（くるり）・徳井義実（チュートリアル）・杉原杏璃・竹原慎二・堂珍嘉邦・島谷ひとみ・風見しんご・水田わさび・宇治原史規（ロザン）・山根良顕（アンガールズ）・田中卓志（アンガールズ）・長州力・田中宏・尾関高文（ザ・ギース）・佐伯三貴
2016年バージョン - 谷原章介・世良公則・島谷ひとみ・風見しんご・田中卓志（アンガールズ）・尾関高文（ザ・ギース）・山根良顕（アンガールズ）・秋野暢子・岸田繁（くるり）・東ちづる・水田わさび・クロちゃん（安田大サーカス）・小林克也
2016年優勝記念バージョン - 新藤晴一（ポルノグラフィティ）・岡野昭仁（ポルノグラフィティ）・谷原章介・島谷ひとみ・岸田繁（くるり）・風見しんご・世良公則・堂珍嘉邦・竹原慎二・田中卓志（アンガールズ）・山根良顕（アンガールズ）・秋野暢子・尾関高文（ザ・ギース）・徳井義実（チュートリアル）・東ちづる・C&K・岩瀬敬吾・小林克也・水田わさび・クロちゃん（安田大サーカス）
2017年バージョン - 槇原敬之・塩見大治郎・鈴木福・内藤哲也・谷原章介・島谷ひとみ・市川弘太郎・松田美里（わーすた）・小林克也・宇治原史規（ロザン）・尾関高文（ザ・ギース）・岸田繁（くるり）
2018年バージョン - デーモン閣下・早見あかり・小林克也・谷原章介・堂珍嘉邦・瀧野由美子（当時STU48）・鈴木福・アンガールズ・島谷ひとみ・西村瑞樹（バイきんぐ）・今村美月（当時STU48）・甲斐心愛（STU48→KLP48）・矢野帆夏（当時STU48）・内藤哲也・宇治原史規（ロザン）・尾関高文（ザ・ギース）
2019年バージョン - 八嶋智人・徳井義実（チュートリアル）・槇原敬之・風見しんご・アンガールズ・水田わさび・KISHOW（GRANRODEO）・谷原章介・丸本莉子・チャラン・ポ・ランタン・ヤルキスト・二宮真琴・内藤哲也・小林克也・尾関高文（ザ・ギース）・宇治原史規（ロザン）・西村瑞樹（バイきんぐ）
2020年バージョン - 中元みずき・島谷ひとみ・中村芝翫・堂珍嘉邦・八嶋智人・世武裕子・かが屋・鈴木福・内藤哲也・原晋・小林克也・谷原章介・段原瑠々（Juice=Juice）・KISHOW（GRANRODEO）・高山峻野・松田美里（わーすた）・風見しんご・尾関高文（ザ・ギース）
2021年バージョン - 谷原章介・樋口楓・内藤哲也・山根良顕（アンガールズ）・田中卓志（アンガールズ）・瀧野由美子（当時STU48）・今村美月（当時STU48）・西村瑞樹（バイきんぐ）・風見しんご・YORI（DA PUMP）・鈴木福・尾関高文（ザ・ギース）・甲斐心愛（STU48→KLP48）・矢野帆夏（当時STU48）・小林克也・島谷ひとみ・市川弘太郎・塩見大治郎・水田わさび・麻生夏子・八嶋智人・KISHOW（GRANRODEO）
2022年バージョン - 山縣亮太・徳井義実（チュートリアル）・島谷ひとみ・ガッツ石松・橋本じゅん・谷原章介・水田わさび・鈴木福・Machico・鞘師里保・八嶋智人・小林克也・風見しんご・平岡恵子・内藤哲也・世武裕子・尾関高文（ザ・ギース）・山根良顕（アンガールズ）・田中卓志（アンガールズ）
2023年バージョン - 谷原章介・デーモン閣下・小林克也・塩見大治郎・水田わさび・早見あかり・じろう（シソンヌ）・甲斐心愛（STU48→KLP48）・内藤哲也・西村真二（コットン）・島谷ひとみ・風見しんご・八嶋智人・鈴木福・市川青虎・倉本康子・KISHOW（GRANRODEO）・アンガールズ・徳井義実（チュートリアル）・尾関高文（ザ・ギース）・ゴッホ向井ブルー・西村瑞樹（バイきんぐ）
2024年バージョン - 岸田繁（くるり）・八嶋智人・原晋・アンガールズ・高野菜々・鈴木福・宇治原史規（ロザン）・橋本じゅん・ハリー杉山・水田わさび・谷原章介・内藤哲也・塚本恋乃葉・尾関高文（ザ・ギース）・山本杏奈（=LOVE）・かが屋・小林克也
2017年5月20日からは、二軍本拠地・由宇球場の最寄駅である、JR山陽本線由宇駅の列車接近メロディ（入線メロディ）に採用されている。
放送番組では、日本テレビ系『ズームイン!!朝!』のプロ野球いれコミ情報で広島テレビから前日のカープの試合結果を伝える際にBGMとして用いられていた。またニッポン放送ショウアップナイターや文化放送ホームランナイターでもカープ戦中継においてカープが勝利した際同球団に敬意を表し放送の締めの部分で流していたことがある（現在は両ナイター共実施していない）。
収録曲（オリジナル）

それ行けカープ 〜若き鯉たち〜
作詞：有馬三恵子、作曲・編曲：宮崎尚志、歌唱：塩見大治郎
勝て勝てカープ
作詞：池田真琴、作曲：山本寿、編曲：宮崎尚志、歌唱：塩見大治郎
先述の2代目球団歌『広島カープの歌』を改題し、歌詞の一部を改変。ちなみに原作詞者の池田は読売ジャイアンツ球団歌『巨人軍の歌 -闘魂こめて-』作詞者の「椿三平」と同一人物である。
オリジナル盤の規格品番：SOLB 299（黄色地に選手・監督ら29人の似顔絵とカープ坊やがデザインされたジャケット）
再発レコード盤の規格品番：06SH 549（価格が改定され、ジャケットも赤地に山本浩二・衣笠祥雄・水谷実雄・高橋慶彦の写真とカープ坊やが掲載されたものに変更された）
1991年再発シングルCDの規格品番：SRDL-3410 それぞれの楽曲のオリジナル・カラオケが追加された。
1996年再発シングルCDの規格品番：SRDL-4268
音源化

1975年に発売された塩見のオリジナル版は、1991年にソニー・ミュージックエンタテインメントより、オリジナルの収録曲2曲のオリジナル・カラオケを加えてシングルCD化されたが、7年後に廃盤となり、同シングルCDはその後、中古市場にて破格の高値で取引されていた。しかし2009年、MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島誕生とともに、ブログなどでファンによる塩見のオリジナル版の再発の要望が続出し、ソニーは同年5月、それに応えるべく、オリジナル版及びそのオリジナル・カラオケ、更にソニーが原盤を所有する他の応援歌『勝て勝てカープ』(歌・塩見大治郎)、『燃える赤ヘル僕らのカープ』（この曲のみコロムビアミュージックエンタテインメントから音源提供、歌＝事崎正司・コロムビアゆりかご会）、『ヴィクトリー・カープ』、『Carp讃歌』(以上歌・塩見大治郎。この2曲はオリジナル・カラオケはない)が共に入ったアルバムCD『VICTORY CARP』の発売を発表し、同年7月22日にようやく久々に再発売された(CD番号:MHCL1549)。更に同アルバムからは、ソニーミュージックショップやmoraのサイトにて、『勝て勝てカープ』、『燃える赤ヘル僕らのカープ』以外の全4音源が有料ダウンロード版で入手可能となった。
1999年に日本のプロ野球各球団の応援歌のアルバムCDを毎年発売している現在のコロムビアミュージックエンタテインメントから、演歌歌手である南一誠の歌のバージョンが登場、2008年4月23日発売のマキシ・シングルである『広島天国』にも本曲が収録されている（ただし、この曲のオリジナル・カラオケのみは未収録である）。この音源は、「iTunes Store」ほかで有料ダウンロード版も入手可能である。更に2009年には、MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島の設立と共に同球場内で流す音楽のアレンジを変更するのに伴い、この歌も塙一郎の編曲による打ち込みによるシンセサイザーのバックのスタイルに変更。こちらの音源は、ビクターエンタテインメントから2009年4月3日に、『それ行けカープ〜広島東洋カープ Stadium Sound Track』のアルバムCDの中の曲として初めて発売された(アルバムの詳細は後に記述)。こちらは、広島民放4局のアナウンサーが系列を越えて組んだ応援ソング・ユニット「鯉してるオールキャスターズ」（メンバーは中国放送：藤村伊勢、広島テレビ：森拓磨、広島ホームテレビ：松藤好典、テレビ新広島：深井瞬）、Marquee Marblish BANDの2つの歌入りヴァージョン、そしてオリジナルカラオケの計3バージョンが収録されており、以上の音源も、「iTunes Store」ほかで有料ダウンロード版も入手可能である。
前述の『それ行けカープ～広島東洋カープ Stadium Sound Track』のアルバムには、『それ行けカープ』のほか、MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島で5回終了後にホーカー（鷹の様にスタンドを行き来する売り子）たちのリードで披露されるCCダンスの使用曲 『勝利を我らに!〜Let's win!〜』等、カープのホームゲームにて球場内で使う音源が多数収録されており、現在は当アルバムの全曲分、「iTunes Store」ほかで有料ダウンロード版も入手可能である。
なお、1980年に角川博の歌唱バージョンが、広島ホームテレビ企画のシングルレコード『大広島音頭』のカップリング曲として収録された。編曲は薗広昭、発売元はRVC（現：ソニー・ミュージックレーベルズ傘下・アリオラジャパン）。
エピソード

作曲者・宮崎尚志は作曲当時の主力選手であった山本浩二が奮い立つように、山本の出身校である法政大学の応援歌をまね、最後のフレーズをイントロにも使った。宮崎は全くの野球音痴で広島県人でもなかったが、樽募金までして球団を存続させた生い立ちに感銘を受け、カープを愛するファンの心意気を投影したかったと語っている。初恋の人が広島の人だったから、という裏話もある。1975年のシーズンオフには山本浩二から、守備についた時に口ずさんでいたと聞かされた。また立教大学の一年後輩で当時読売ジャイアンツの監督であった長嶋茂雄には、あの歌を聞くと戦意を喪失すると言わしめた。後年はシーズンが終盤になる頃には「お～い、カープぅ～、頑張ってくれよぉ～、また優勝してくんねぇかなぁ～」が口癖になるほどのこの曲のファンであった。
曲が完成した時、低音の美声を持つ古葉監督も有馬の提案で歌い手の候補に挙がっていた。古葉によると、一時は打診を受け入れたが、家族から「ファンの皆さんに歌い継がれていく歌だから」と言われて断りを入れたという。
2番の歌詞「闘志をつくし」は、当初「人事をつくし」であった。歌詞で手直しされたのはその一箇所だけだったという。
広島交響楽団と広島東洋カープが2008年11月24日、広島厚生年金会館で開催した演奏会「ありがとう広島市民球場！ザ・カープ・シンフォニー」に際して、「それ行けカープ」をもとに交響曲の作曲を担当した宮崎道（宮崎尚志の次男）は、その5年前に他界した父のメロディーについて、原爆ドームの真向かいにある旧広島市民球場で流れることを念頭に、原爆で亡くなった市民への鎮魂歌として、スタンドのカープファンがみんなで合唱できる賛美歌のようなイメージで仕上げたのではないかと語っている。ちなみに宮崎尚志の父（道の祖父）・豊文は葉山教会を建てたことで知られる牧師である。
2005年にテレビ東京系列で放送されたテレビアニメ『涼風』の主人公・秋月大和は広島県出身でカープファンの少年という設定であるため、このアニメのサントラ集に秋月大和の歌唱による『それ行けカープ』が収録されている。ただし4番の歌詞は省略されている。
2019年3月から中国放送で放送のテレビドラマ『恋より好きじゃ、ダメですか?』のエンディングで流れた。また、2019年7月10日発売の高田夏帆1stシングルCD「大航海2020 〜恋より好きじゃ、ダメですか?ver.〜」にカップリングで収録。
佐々木小次郎

一乗滝にある佐々木小次郎像
佐々木 小次郎（ささき こじろう、生年不詳 - 慶長17年4月13日（1612年5月13日））は、安土桃山時代から江戸時代初期に実在したとされる剣客。剣豪として岩流（巖流、岸流、岸柳、岩龍とも）を名乗ったと言われる。ただし、名前や生年、出生地については不明な点が多い。
宮本武蔵との巌流島での決闘で知られる。
伝承における生涯

出身については、豊前国田川郡副田庄（現在の福岡県田川郡添田町）の有力豪族佐々木氏のもとに生まれたという説がある他、1776年（安永5年）に熊本藩の豊田景英が編纂した『二天記』では越前国宇坂庄浄教寺村（現在の福井県福井市浄教寺町）と記されており、秘剣「燕返し」は福井にある一乗滝で身につけたとされている。生年は天正もしくは永禄年間とされる。
中条流富田勢源、あるいは富田勢源門下の鐘捲流の鐘捲自斎の弟子とされている。初め、安芸国の毛利氏に仕える。武者修行のため諸国を遍歴し、｢燕返し｣の剣法を案出、「岩流」と呼ばれる流派を創始。小倉藩の剣術師範となる。
1612年（慶長17年）、宮本武蔵と「舟島」（巌流島）での決闘に敗れ、死去。当時の年齢は、武蔵は29歳。小次郎は『二天記』が十八歳と記しているため、現代において巌流島に建てられている決闘の像や創作では美青年と描かれているが、出生年が不明のため定かではない。武蔵よりも年上の老人であったとの見解もある。江戸時代後期の1840年代に描かれた一猛斎芳虎『九州岸柳島において宮本無三四佐々木岸柳仕合之図』でも中年のような容姿とされている。作家の浅野史拡（『真説 巌流島』著者）は、富田勢源に師事したことなどから、『二天記』の「十八歳」は他の史料を参照した際に「七八歳」を誤写した可能性を指摘している。
「巖流島の決闘」

武蔵と決闘した「舟島」は「巖流島」と名を変えられ、この勝負はのちに「巖流島の決闘」と呼ばれるようになった。吉川英治の小説『宮本武蔵』では、「武蔵が決闘にわざと遅れた」となっているが、これは『武公伝』に材を採った吉川の創作である。
武蔵の養子である宮本伊織が、武蔵の死後9年目に建立した小倉の顕彰碑『小倉碑文』（1654年）によると、「岩流」は「三尺の白刃」を手にして決闘に挑み、武蔵は「木刃の一撃」でこれを倒したとある。このときの武蔵の必殺の一撃は「電光猶ほ遅きが如し」と表現されている。また碑文には「両雄同時に相会し」とあり、武蔵は遅刻していない。
ただし、豊前国の細川家小倉藩家老で門司城代の沼田延元の家人による『沼田家記』（沼田延元の生誕から死去までを記した一代記、1672年完成）によると、武蔵は「小次郎」なる岩流の使い手との決闘の際、一対一の約束に反して弟子四人を引き連れ巌流島に渡り、決闘では武蔵は小次郎を仕留めることができず、小次郎はしばらく後に息を吹き返し、その後に武蔵の弟子らに撲殺されたとある。小次郎の弟子らは決闘の真相を知り、反感を抱いて武蔵を襲撃するが、門司城に逃げ込み、城代沼田の助けにより武蔵は無事落ち延びたとあり、武蔵をかくまったという沼田延元の美談の一つとして武蔵のエピソードが紹介されている。決闘に至った理由も、弟子らが互いの師の優劣で揉めたことが発端と記されており、門人らの争いが一連の騒動を引き起こしたとされている。
関係者が全て死去した後に書かれた武蔵の伝記『二天記』（1776年）の本文では「岩流小次郎」、注釈では「佐々木小次郎」という名になっており、この決闘で刃長3尺余（約1メートル）の野太刀「備前長光(びぜんながみつ)」を使用、武蔵は滞在先の問屋で貰った艫を削った大きめの木刀を使い、これを破ったとある。
熊沢淡庵の『武将感状記』では、武蔵は細川忠利（小倉藩主）に仕えて京から小倉に赴く途中で「岸流」もしくは「岩流」（併記）から挑戦を受け、下関での決闘を約したとなっている。こちらでは、武蔵は乗っていた船の棹師からもらった櫂を二つに割り、手許を削って二尺五寸の長い木刀と、一尺八寸の短い木刀を拵えたとある。
古川古松軒の『西遊雑記』（1783年）では、一対一の約束を「宮本武蔵の介」が破って門人数人を連れて舟島に渡ったのを見た浦人たちが「佐々木岩龍」もしくは「岸龍」をとどめたが、「武士が約束を破るは恥辱」とこれに一人で挑む。しかし武蔵には4人の門人が加勢していて、ついに岩龍は討たれてしまう。浦人たちは岩龍の義心に感じてこの舟島に墓を作り冥福を祈り、それ以来ここを「岩龍島」と呼ぶようになった、とある。
なお、決闘で使用した剣は、『江海風帆草』（1704年）では「青江」、『本朝武芸小伝』（1714年）では「物干ざほ（ざお）」（自ら名付けたものと書かれる）とされ、大抵は「三尺」「三尺余」と説明される。