stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ガンダムダブルエックス
機体解説 > 劇中での活躍

ゾンダーエプタ島で起動テスト後輸送中に、バルチャー艦フリーデンのクルーであるガロードに前述の事情から奪取され、以後彼の専用機としてフリーデンにて運用されることとなる。
ガロードはダブルエックス奪取時に触れ合ったカトック・アルザミールの「過ちは繰り返すな」という遺言を深く心に刻み、大量破壊兵器たるサテライトキャノンは本当に必要な戦局以外は使おうとせず、劇中では4話6発のみしか撃っていない。そのため、基本はライフル射撃とビームソード主体の対MS戦闘機として運用した。新連邦軍との戦いではフロスト兄弟がスカウトしたエースパイロットのニュータイプ候補生たちと機能を極限まで特化させた特殊機体を次々と刺客として送り込まれるが、基本性能の高さや僚機との連携などで全て退けることに成功している。
ガロードが革命軍への亡命者を装って宇宙に向かった際には革命軍への交渉の決め手にもなった。ダリア作戦阻止以降はティファが同乗しており、D.O.M.E.へ向かう際には正式なサブシートが増設される。なお、これはフロスト兄弟との最終決戦時には外されており、ティファはサブシートなしの状態で同乗している。
最終話にてガンダムヴァサーゴ・チェストブレイクとガンダムアシュタロン・ハーミットクラブのサテライトランチャーとの撃ち合いで大破、宇宙空間に遺棄される。
機体解説 > デザイン

リフレクターが展開して初めてXの字を形成するGXに対し、こちらは通常の状態でX字型の意匠を備えている。頬部分に髭のような突起がついており、アンテナと合わせることで『X』の文字を形成するほか、折りたたんだリフレクターと2基のサテライトキャノンの砲身でもう一つのXのシルエットを形成する。
また、左右のリフレクターは展開すると横向きの金色W字になり、左右で合わせることで横向きの『XX』のシルエットとなる。カラーリングは白紺（ミッドナイトブルー）ツートンに白いライフルというνガンダム系統の配色で、GX直系の強化後継機ながら相当に意匠の異なる機体となった。
Gファルコンダブルエックス

| Gファルコンダブルエックス G-FALCON DOUBLE X |
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型式番号: 不明（一部媒体ではGX-9901-DX+GS-9900の記載がある）
所属: フリーデン
頭頂高: 17.0m（ダブルエックス収納時全長：25.6m）
重量: 13.9t
装甲材質: ルナ・チタニウム合金
武装: ツインサテライトキャノン×1 ハイパービームソード×2 DX専用バスターライフル×1 ヘッドバルカン×2 Gビット×12 バルカン砲×2 拡散ビーム砲×2 赤外線ホーミングミサイル×10 ディフェンスプレート×1
搭乗者: ダブルエックス側にガロード・ラン 副座にティファ・アディール Gファルコン側にパーラ・シス
Gファルコンがガンダムダブルエックスと合体した形態で、ダブルエックスをAパーツとBパーツで挟むようにして収納する。Bパーツ自体はダブルエックスのバックパックの接続コネクタに合体する。Gファルコンと合体する事で爆発的な加速力と機動性、単機では実現できないレベルの攻撃力が付与され、一個艦隊並の戦闘力を発揮する。格納したダブルエックスごと戦闘機のような形態を取った"ダブルエックス収納状態"は合体前のダブルエックスから大幅に機動性・推力・火力が上昇し、そのままツインサテライトキャノンなどの武装も使用可能となる。戦闘機としては通常では有り得ない程高性能の重武装機となり、MSとしては他を圧倒する高機動性を持ち、非常にトータルバランスに優れた機体となる。また、ガンダムを収納したままでの大気圏突入機能も有している。
これとは別にガンダムダブルエックスのサテライトシステムを起動した『ガンダムダブルエックス合体時サテライトキャノン発射形態』も存在し、サテライトキャノンのエネルギーを最大出力にする事ができる。
Gファルコンダブルエックス > 武装

→「オプション武装」を参照
Gファルコンダブルエックス > 劇中での活躍

劇中では爆発する衛星からの退避や、戦場からの高速離脱など機動性を生かした移動手段としての使用のみのため、直接の戦闘場面はない。またプラモの文字設定では増設Eパックを装着していないアニメ本編のGファルコンは不完全な状態であることがうかがえ、アニメ本編で戦闘ができなかった理由の補完がなされている。
また現在の所、Eパック周りの設定・描写、存在を無視するようにみえる演出がなされている。特にSD体型で登場の『GGENERATION』シリーズ、『スーパーロボット大戦』シリーズ、『SDガンダム カプセルファイターオンライン』に顕著である。理由は不明である。
Gファルコンダブルエックス > 名称について

本形態は公式サイトなどに正式名称が記されておらず、またプラモ等の資料の少なさから、呼称か統一されておらず、各種媒体によって呼び方がいくつか存在する。ガンプラではGファルコンユニットガンダムダブルエックス、『GGENERATION』シリーズではGファルコンDX、『スーパーロボット大戦』シリーズではガンダムダブルエックス+Gファルコン、他にはガンダムDX（Gファルコン）などの呼び名がある。本記事ではGファルコンダブルエックスとしている。
松隈清

| 人物情報 |
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生誕:  1925年??月??日  日本福岡県嘉穂郡
死没:  2008年6月16日(2008-06-16)（83歳没）
出身校:  八幡大学
子供:  松隈潤(国際法学者)
学問
研究分野:  法学
研究機関:  八幡大学
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松隈 清（まつくま きよし、1925年 -　2008年6月16日）は、日本の法学者。専門は国際法・外交史。元八幡大学（九州国際大学）名誉教授。
経歴

1925年、福岡県嘉穂郡に生まれた。八幡大学法学部(現・九州国際大学)で学び、1953年に卒業。卒業後は米国カルフォルニア州のハートネル・カレッジに留学し、1955年に卒業。カリフォルニア大学バークレー校に進んだ。
1958年、八幡大学講師に就任。後に助教授、教授に昇進。1971年にはミシガン大学、1975年にはハーバード大学にに研究留学した。1983年、八幡大学社会文化研究所長に就任。1983年4月、国際司法裁判所判事の小田滋の紹介によりデン・ハーグのアッセル国際法研究所の招待を受けてオランダ政府主催のグロチュース誕生400年記念式典に参列。同時に行われたハーグ平和宮・国際司法裁判所大法廷での国際法学会に日本で唯一人の国際法学者として選出され参加した。1998年、九州国際大学を定年退任し、名誉教授となった。
研究内容・業績

専門は国際法・外交史。松隈の研究は国際法学の発展的論究のために欧米国際法学への偏重主義を避け、社会主義諸国・新興国家による伝統的国際法理念への批判と挑戦を重視した点に特徴がある。
フーゴー・グローティウスの学説形成と人物像の関係性を研究し、その第一人者であった。
母校であり、また後に勤務した八幡大学の歩みをまとめた『八幡大學史』の編纂にあたって尽力した。
家族・親族

息子：松隈潤は国際法学者。
著作 > 著書

『外交史・国際政治講義資料』八幡大学法経学会出版、1966年
『現代国際法』東京精分館、1971年
『国際法の周辺的諸問題』八幡大学法経学会出版、1972年
『アメリカの大学と法学教育』八幡大学社会文化研究所、1977年
『八幡大學史』学校法人八幡大学、1980年
『生誕四百年を記念してグロチュースとその時代』九州大学出版会、1985年
『国際法概論』酒井書店、1990年
『国際法史の群像　その人と思想を訪ねて』酒井書店、1992年
『遥かなる遍歴』みき書房、2000年
著作 > 論文

「人権保障の国際法的諸形態」 （国際人権記念論文集、1968年）
「平和時におけるスパイ活動の国際法的側面」 （法律研究所報・2号、1969年）
「ゼームス.B.スコットの国際法への貢献」 （八幡大学論集・20巻3．4号、1970年）
「ドイツ古典国際法学探訪」 （紀要・九州国際大学・社会文化研究所、1990年）
野村裕基

| のむら ゆうき 野村 裕基 |
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生年月日:   (1999-10-09) 1999年10月9日（25歳）
出身地:   日本 ・東京都
身長:  180 cm
血液型:  AB型
職業:  狂言師
活動期間:  2003年 -
活動内容:  狂言、俳優
著名な家族:  祖父：二世野村万作 父：野村萬斎 姉：野村彩也子（TBSアナウンサー）
公式サイト:  万作の会
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野村 裕基（のむら ゆうき、1999年10月9日 - ）は、狂言方和泉流能楽師。狂言方和泉流野村万蔵家。二世野村萬斎の長男。
東京都出身。公称身長180cm。血液型はAB型。
略歴

2003年：『靱猿』で初舞台。
2011年：『千歳』を披く。
2017年：『三番叟』を披く。
2020年：『奈須与市語』を披く。
2022年：慶應義塾大学法学部卒業。
2022年：『釣狐』を披く。
出演 > テレビドラマ

ソロモンの偽証（2021年10月3日 - 11月21日、WOWOW） - 柏木卓也 役
出演 > 舞台(伝統狂言以外)

ハムレット(2023年3月16日)世田谷パブリックシアター−ハムレット役　(演出−野村萬斎)
出演 > ‰

ブライト:サムライソウル（2021年10月12日、Netflix） - 主演・イゾウ 役
出演 > CM

公文（2017年 - ）
み

| 平仮名 |
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文字:  み
字源:  美の草書体
JIS X 0213:  1-4-63
Unicode:  U+307F
片仮名
文字:  ミ
字源:  三
JIS X 0213:  1-5-63
Unicode:  U+30DF
言語
言語:  ja, ain
ローマ字
ヘボン式:  MI
訓令式:  MI
JIS X 4063:  mi
アイヌ語:  MI
発音
IPA:  mʲi
種別
音:  清音
み、ミは、日本語の音節のひとつであり、仮名のひとつである。1モーラを形成する。五十音図において第7行第2段（ま行い段）に位置する。
概要

現代標準語の音韻: 1子音と1母音から成る音 /mi/。両唇を閉じて鼻から声を出す有声子音/m/（両唇鼻音）といから成る音。
五十音順: 第32位。
いろは順: 第41位。「め」の次、「し」の前。
平仮名「み」の字形: 一般的には「美」の草体と言われるが、「美」の異体字である「𫟈」の草体からきており、その最終画が「み」の2画目の払いとなっている。
片仮名「ミ」の字形: 「三」による
ローマ字: mi
点字:
通話表: 「三笠のミ」
モールス信号: ・・－・－
手旗信号：6→1
発音: み[ヘルプ/ファイル]
み に関わる諸事項

や行の文字を後続させて、開拗音を構成する。このとき、後続するや行の文字は一般に小さく書く。
音階で「ミ」(記号E)は「レ」(D)と「ファ」(F)のあいだの音を示す。
宮城県旗と三重県旗は平仮名の「み」を図案化したもの、また、宮崎県旗は片仮名の「ミ」を図案化したものである。
オリヴィエ・メシアンの夫クレール・デルボスからの愛称、「ミ」(Mi)
若者言葉で、形容詞の名詞語尾である「-さ」を「-み」で代用することがある（ 「やばみ」「つらみ」 など）。
古代日本の尊称、ミ（彌、見、美、海、看）。「ミミおよびミ」参照。
日本の古地名では「ん」で終わる漢字が「み」で終わるものがある。印南郡、美談駅などである。
きゃりーぱみゅぱみゅの楽曲（アルバム「なんだこれくしょん」に収録。江崎グリコ「アイスの実」CMソング）
「み」の筆順
「ミ」の筆順
三ツ矢 (企業)

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 本社
種類:  株式会社
略称:  三ツ矢
本社所在地:   日本 〒141-0031 東京都品川区西五反田3-8-11
設立:  1959年（昭和34）2月23日
業種:  めっき加工業
法人番号:  5010701009441
事業内容:  表面処理加工業（めっき）
代表者:  草間 信頼
資本金:  1,500万円
従業員数:  315名（令和元年10月）
支店舗数:  6拠点
決算期:  6月末
外部リンク:  www.mitsuyanet.co.jp
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株式会社三ツ矢（ミツヤ、英: MITSUYA CO., LTD. ）は、金属表面処理加工を行う日本の中小企業である。
通称「三ツ矢」、英語表記「Mitsuya」とされる。
概要

「宇宙・航空部品」「自動車」「医療」「スマートグリッド」「半導体」「電車」「通信」等の分野への表面処理専業メーカー。
めっき加工業である。
社名の「三ツ矢」は、より「良く・早く・安く」を3本の矢に例えている。
「三ツ矢サイダー」と似ているためグループ会社と混同されることがあるが、資本提携関係は全く無い。
社員教育、特に技能伝承に力を入れ、本社に「技能研修センター」を設立し技能継承を行っている。
主要事業所

本社:東京都品川区西五反田3-8-11
五反田工場:東京都品川区西五反田3-8-11
八王子工場:東京都八王子市明神町1-2-2
米沢工場:山形県米沢市八幡原1-1-14
甲府工場:山梨県甲府市落合町817
関連会社

株式会社三ツ矢プレイトニクス
有限会社三ツ矢ユニ
沿革

1931年　草間末政(創業者)が東京市品川区大崎本町2丁目にて”三ツ矢電鍍金工場”を設立
1939年　品川区大崎本町2丁目(現本社所在地)に新工場を建設し、合資会社三ツ矢電鍍金工業所として法人組織に変更
1940年　旧海軍省追浜航空廠指定工場となる
1945年　第2次世界大戦中の東京空襲により工場を全焼し操業を休止する
1948年　現本社所在地に工場を再建し操業を再開。合資会社三ツ矢電鍍金工業所として新たに代表社員・草間みゆきが就任
1949年　光沢カドミめっき法を開発して、筐体へのめっき加工を行う
1954年　亜鉛クロメート処理法を導入、黒クローム・ダーククローム鍍金法を開発。
1958年　光沢錫めっき法を導入
1959年　三ツ矢電気鍍金工業株式会社を設立
1960年　八王子工場を設立
1962年　各工場の公害防止施設を1967年までの5年間にわたり強化拡大
1970年　カドミめっき加工の廃止に伴い代替めっき加工法として、光沢錫に転換する
1971年　関連会社、興信電鍍工業株式会社を買収する
1978年　錫めっきの代替めっき法として光沢半田めっき加工を行う
1980年　電子部品の部分連続めっき法を研究開発
1981年　興信電鍍工業株式会社の社名を株式会社三ツ矢プレイトニクスとする
1982年　三ツ矢電気鍍金工業株式会社から株式会社三ツ矢と社名変更する
1986年　米沢工場設立
1991年　甲府工場設立
1995年　全工場の塩素系有機溶剤の全面禁止を行う
2001年　有限会社三ツ矢ユニによる本社ビル建設、ICP[要曖昧さ回避]・SEM等の機器を導入
2003年　甲府工場別棟工場新設
2004年　各工場に蛍光X線分析装置、電子顕微鏡の導入を始める
2005年　工学院大学との共同で6価クロムの高感度簡易分析を開発し、工業用水協会・表面技術協会にて発表
2008年
八王子工場耐震強化工事実施、JAXA(宇宙航空研究開発機構)向け紫外線吸収皮膜開発
経済産業省中小企業庁より「元気なモノ作り中小企業300社2008年版」選定
2018年
三ツ矢プレイトニクスに世田谷研究所設立
経済産業省より「地域未来牽引企業」に選定
2019年　コーポレートスローガンを設定。「めっきの三ツ矢 ～人を創る、未来を造る～」
2020年　４月９日出版「東京の長寿企業７０社」（日刊工業新聞社）に掲載
人体比率

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: この項目では、美術分野における「人体比率」について説明しています。数学的概念としての「比率」については「割合」をご覧ください。
レオナルド・ダ・ヴィンチの『ウィトルウィウス的人体図』（ヴェネツィア・アカデミア美術館蔵）
人体比率（じんたいひりつ）とは、人体あるいはもっと一般的には動物の身体の、各部分の相互関係や身体全体との長さの関係のことである。西洋における芸術分野において、全身像を描くために研究対象とされてきた。例えば、身長が頭部の長さのN倍であることを「N頭身」と呼ぶのはその一例で、ギリシアやルネッサンス期においては成人は平均的に7頭身から8頭身であるとされている。下記のように様々な部位について標準的な比率が割り出されてきた。
もっとも、デフォルメ技術を用いて表現する際には、標準的な比率から大きく外れることもある。実際、マニエリスムの画家は10頭身以上に身長を引き伸ばした人体を書いたとされている。スーパーデフォルメでは逆に頭身が小さくなる。
頭部

顔の縦の長さを考えたとき、中央の高さに両目がある。
顔を横に3分割したとき、頭頂から眉毛の上まで、眉毛から鼻の下まで、鼻の下からあごの先までがほぼ同じ長さである。
顔の横幅は、目の横幅の4倍から5倍である。
両目の間隔は、目の横幅に等しい。
耳の高さは、ほぼ鼻の下から目尻までである。
鼻の横幅は目の横幅にほぼ等しい。
口の横幅は二つの瞳の距離に等しい。
全身

年齢によって人の頭身は変化するとされており、1歳が4頭身、4歳が5頭身、8歳が6頭身半、12歳が7頭身、16歳が7頭身半、成人で8頭身、老人で7頭身であるという。
8頭身とした場合に、頭部を測定単位として頭頂からどこまでになるかという情報を以下に記す。
頭部
頭部の下から胸の中央の高さ（ヒトの乳首があるはずのところ）まで
胸の中央の高さからへそまで
へそから恥骨の上端（骨盤の下から約4分の1）まで
恥骨の上端から太腿の中央の高さまで
太腿の中央の高さから脹脛の上端（膝下）まで
脹脛の上端（膝下）から膝下から踵の中央まで
膝下から踵の中央から足裏まで
頭頂からの測定以外の人体比率を以下に記す。
恥骨ないし恥骨の上端が平均的な成人人体の身長の中央にあたる。
平均的な成人人体では、向こう脛（脛骨、膝からくるぶしまで）の長さは股関節の長さに等しい。
人体が直立したときの腕の長さは、指の先が太腿の中央まで伸びる程度になる。
腕を広げたとき、中指の両端の距離は身長にほぼ等しい。
足の長さは前腕の長さにほぼ等しい。
幼児においてはその人が成人したときよりも身長に比べて頭部の占める比率が大きい。
黄金比と人体比率

古代ギリシアの彫刻家ポリュクレイトスは 人体の理想的比率を理論化した『カノン』を著し、古代オリンピックの優勝者ドリフォロスをモデルとして理想の人体立像を造った。頭部の大きさが身長の7分の1であるカノンの人体比率はギリシア彫刻の美の規範となり、カノンの法則と呼ばれた。その後、彫刻家リュシッポスは頭部比8分の1の人体比率を作り、以来、8頭身は近世に至るまで西欧美術の理想的な人体比率の基準となったと主に日本人学者によって主張される。
古代ギリシアでは黄金比（黄金分割）に基づいたプロポーションの造形を、数理的に均整のとれた美の原理として建築や彫刻などに用いた。黄金比とは数学的にはAとBの割合がA:B=B:(A+B)の関係をいい、A:B=1:1.618…（整数比では55:89）という分割となる。8頭身の人体比率は、へその位置が全身を黄金比の近似値3:5:8で分割する中心の位置となる。頭頂からへそまでを1とすると、へそから足底までが1.6となり、黄金比と近似する。また、へそから足底までを1とすると、上に挙げた手からへそまでが1となり、足底から頭頂までが1.6となる。
キャラクターのN頭身

イラストやアニメーション作品などで表現されるキャラクターの頭身は、現実の人間とは異なる場合がある。例として以下のような頭身がある。
1頭身 - 身長が頭部1つ分の高さで表現されたキャラクター。頭の下に胴体が存在しない形で表現されたキャラクター。
2頭身 - 頭部と頭部より下の高さの比率が1対1程度で表現されたキャラクター。スーパーデフォルメとも呼ばれる。
3頭身 - 頭部と頭部より下の高さの比率が1対2程度で表現されたキャラクター。スーパーデフォルメとも呼ばれる。
4頭身 - 頭部と頭部より下の高さの比率が1対3程度で表現されたキャラクター。スーパーデフォルメとも呼ばれる。
成長による頭身変化
2頭身程度で表現されるキャラクターの例
竹内こまえ

| たけうち こまえ竹内 こまえ> プロフィール |
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本名:  竹内 駒英
出身地:   日本 東京都三鷹市
生年月日:   (1975-07-23) 1975年7月23日（49歳）
身長:  154 cm
血液型:  A型
最終学歴:  日本大学芸術学部卒業
所属事務所:  シャベール
職歴:  山陰中央テレビアナウンサー 一般企業勤務
活動期間:  1998年 -
ジャンル:  報道番組、情報番組
公式サイト:  所属事務所プロフィール
担当番組・活動
出演経歴:  『めざましテレビ』 『週刊・ヤッホー!』 『TSKスーパーニュース』
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
竹内 こまえ（たけうち こまえ、1975年7月23日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。本名：竹内 駒英（読み同じ）。有限会社シャベール所属。
来歴

東京都三鷹市出身。
日本大学芸術学部放送学科を卒業後、1998年に山陰中央テレビジョン放送に入社。同局には2007年4月30日まで在籍した。
退社後は、一時故郷へ戻って一般企業に勤めていた。
2008年4月、局アナ時代に出演していた『週刊・ヤッホー!』に司会担当で復帰した。2010年4月からは、山陰中央新報文化センター松江教室の講師も務めている。
人物

日大在学時には運動競技部のスキー部で活動していた。
映画が好きで、その理由を「非日常な暗い空間で、スクリーンを前に音と物語に包まれるのが心地良い」と述べている。その他の趣味は水泳、スキューバダイビング（PADIオープンウォーター）、飲み食べ歩き。
担当番組

脚注の無いデータは、シャベール公式サイト内のプロフィールページからの参考。
めざましテレビ（フジテレビ） - 中継リポーター
週刊・ヤッホー! - MC
わがまま!気まま!旅気分（BSフジ）
新鮮モーニングサラダ
みみよりランド
FNNスピーク - キャスター
月刊しまね情報局 - MC
TSKスーパーニュース - キャスター
NAVINAVIしまね - キャラクターボイス担当
執筆

駒ちゃんの小窓（『山陰中央新報』連載） - 2007年9月、日本文学館コラムコンテストで審査員特別賞を受賞。2008年1月、文学館コラムコンテストで優秀賞を受賞。
音素文字の歴史

音素文字の歴史（おんそもじのれきし）は、音素文字（音素が表記の単位になっている文字体系：アブジャド、アブギダ、アルファベット）の歴史を説明する。
音素文字の出現は、文字の歴史のはじまりから千年以上も下った古代エジプトに始まる。紀元前2000年頃に、初めて独立した音素文字が出現した。これは、エジプトのセム人労働者が言語を表現するのに使ったもので、エジプトヒエログリフの表音的な部分から派生したものだった（ワディ・エル・ホル文字と原シナイ文字参照）。今日の音素文字のほとんどは、この文字体系の直系の末裔（たとえばギリシア文字、ラテン文字など）であるか、少なくともそれらのアルファベットに影響を受けて生まれて変化したものである。
前史

紀元前4千年紀後半までに不動の地位を確立した文字体系は、シュメール、アッカド、バビロニアの楔形文字とエジプトのヒエログリフ系文字くらいで、その地位を脅かすような文字体系はなかった。このふたつの文字体系は千年にわたって使われ続けた。楔形文字は各地にひろまったが、中でも特筆すべきは交易路を通じて地中海沿岸地域に伝わったものと、西方のユーフラテスに伝わったものである。紀元前3千年紀から紀元前2千年紀にかけて楔形文字はさまざまな言語に適応していったが、エジプト人らの表記体系が他の言語で使われることはなかったようである。この頃クレタではレヴァントの後期青銅器時代に入っており、線文字Aや線文字Bがおこっていた。
前史 > エジプトでの端緒

紀元前2700年頃の古代エジプト人は、自身の言語の子音ひとつひとつを表せる22の文字をつくり出していた。そしてこれらは、紀元前23世紀には語頭や語末の母音をも表せるようになっていたらしい。これらの文字を、表語文字の読みを助けたり、文法的な屈折を表現するのに用いたほか、後には借用語や異邦の名前を音写するのにも用いた。この表記体系は音素文字の性格を帯びていたわけだが、音素文字だけで表記することはなかった。
最初の独立した音素文字体系は、紀元前2000年前後にエジプト中部のセム人労働者がつくり出していたと考えられる。5世紀にわたってこれは北方へとひろまり、世界中のさまざまな音素文字がここから生じた。また、こうして生まれた文字体系のいずれかに影響を受けて生じたものもある。ただしメロエ文字は例外であるかもしれない。これは紀元前3世紀にヌビアのヒエログリフがエジプト南部で適応を遂げたものである。[要出典]
エジプト人は、ピクトグラムを、頭音法によってそれぞれの文字の表す語の最初の音を表すものとして用いた。このことが、音素文字の発展の第一歩となった。ただし、エジプト人達は、そのような文字を頭音による子音文字体系としてだけでなく、表意的あるいは音節的な用途にも用いていたので、この段階ではまだ音素文字が誕生していたとは言えない。しかし、ここでは、エジプト人の頭音法の原理が原シナイ文字や原カナン文字の碑文に影響を与えていると考えている。
原シナイ文字碑文とセム系文字

原シナイ文字と見られる碑文が、シナイ半島にあるトルコ石採掘共同体であったサラービート・ル・ハーディムで見つかっている。最初の記録は紀元前6世紀の探険家、アレキサンドリアのコスマスによるものである。考古学者のFlinders Petrie(en)は1905年、古代エジプト期のトルコ石採掘坑を発掘していた際に、サラービート・ル・ハーディムで、あるスフィンクス像を発見した。このスフィンクス像は現在では紀元前1500年頃のものと考えられている。スフィンクス像の片面に碑文があり、前脚の間からもういっぽうの面にかけては翻訳されたエジプトヒエログリフがある。これらの碑文を原シナイ文字としている。Petrieは、この文字資料に含まれる記号は30に満たないので、音素文字である可能性があると考えた。また、書かれている言語がセム語である可能性もあると考えた。この採掘坑地域ではカナン（現在のレバノンとイスラエルにあたる）から来たセム人がファラオの命によって作業に従事していた。
1915年、エジプト学者のアラン・ガーディナー(en)は、原シナイ文字の記号と絵文字的なエジプトヒエログリフの間に類似性を認め、エジプト語での記号と同じ意味になるセム語で記号に呼び名をつけた。この名前はヘブライ文字の字の名前になる。ガーディナーの考えでは、紀元前2千年紀後半にはヘブライ人がカナンに住み付いていたのだから、類似がみられるのは当然であった。そしてガーディナーは、自身の仮定に基づいて碑文のひとつを翻訳した。この語は、母音を補って翻字するとバアラト (baʿalat) となる。バアラトは、シナイ地方での女神ハトホルのセム語での呼び名で、「女主人」を意味する。
スフィンクス像につづいてイスラエルとレバノンでなされた発見によれば、音素文字を発明したのがフェニキア語やヘブライ語の祖にあたるカナン語を話していたとカナン人であったことがうかがえる。カナン人はクレタ人、ヒッタイト人、エジプト人、バビロニア人のそれぞれの帝国を行き来して交易をしていた。カナン人は既存の表記体系にとらわれずに、より速く書け、たやすく学べ、曖昧さのない文字体系を求めた。Andrew Robinsonは、証明はされていないもののありうることとして、カナン人が最初の音素文字を創造したと書いている。
考古学者のJohn DarnellとDeborah Darnellは、エジプト西部の砂漠地帯の街道沿いで2つの碑文を発見した。これらの碑文は、表音的な文字で表記されているものとしては最初期のものである。文字の字形が表すものには、古代エジプト語とセム語を読める人々にとってはなじみ深いものも見られる。
原シナイ文字碑文とセム系文字 > セム系文字

エジプトの青銅器時代中期の文字体系は、いまだ完全に解読されていない。とはいえ、これらの文字体系は、少なくとも部分的に（おそらく完全に）音素的な文字体系のようである。最古の例は、エジプト中部で見つかった紀元前1800年頃のグラフィティ（落書き）(en)である。このセム系文字は、エジプト語の子音記号にとどまらず、ほかのエジプトヒエログリフもいくつか採り入れていて、おそらく全部で30文字ほどになる。また、字にセム語の呼び名がついている。例を挙げると、ヒエログリフのper（エジプト語で「家」）がbayt（セム語で「家」）となっている。ただ、これでセム語を表記するときに、それぞれの字形が頭音法の原則によって呼び名の最初の子音だけを表す純粋に音素的な文字体系であったのか、または祖先のヒエログリフのように複数の子音の連なりやさらには語をも表すことがあったのか、については、はっきりしていない。例えば、「家」の字形で b だけを表していた（beyt「家」の b）のかもしれないし、子音 b と子音の連なり byt の両方を表せた（エジプト語でこの字形が p と pr の両方を表し得たように）のかもしれない。ともあれ、この文字体系からカナンの文字体系が派生する過程で、もっぱら音素だけを表すものとなり、もともと「家」を表していたヒエログリフが b だけを表すものとなった。
原シナイ文字碑文とセム系文字 > 原カナン文字碑文と音素文字の発展

原カナン文字のまとまった碑文がふたつ、エジプト南部にある王妃の谷の北方のワディ・エル・ホルで発見されている。これらの碑文に含まれる多くの字の形はエジプトの文字の形に非常に近いかまたはそっくりで、初期の子音文字体系とエジプトの表記体系とのつながりにさらなる確証を与えるものである。Gordon J. Hamiltonによれば、これらの碑文は、音素文字発祥の地がまさにエジプトであるということを示す傍証にもなるという。
この原カナン文字は、エジプト語の原型と同様、子音のみを表記するアブジャドと呼ばれる文字体系である。
原カナン文字はその後、フェニキア人へ22文字へ整理されて受け継がれ、フェニキア文字となった。
音素文字の発展 > ウガリト文字

シリアの北海岸のウガリト（現在のラス・シャムラ）の地で、原シナイ文字の時代の後の紀元前14世紀頃には音素文字が存在していたというたしかな証拠が見付かっている。ここで発見されたバビロニアの粘土板には、一千を超す楔形文字の記号が刻まれている。この記号はバビロニア語のものではなく、文字の異なりはわずか30である。およそ12の粘土板には、記号の一覧がある順序で刻まれており、この記号の順序はアラム文字、フェニキア文字、アラビア文字、ヘブライ文字で伝統的に行われていたものとほぼ一致する
音素文字の発展 > フェニキア文字

フェニキア文字は、早くも紀元前15世紀にはビブロス (Byblos) で使われていたが、22の字から成っており、母音を表記しなかった。フェニキア文字は原カナン文字（北セム文字）から発展したもので、字の形だけが変化している。フェニキア文字はフェニキア商人の手によって急速にひろまり、地中海沿岸地域にまで達した。時を経て、フェニキア文字からは主要な3つの音素文字が生まれる。ギリシア文字、ヘブライ文字、アラビア文字である。
フェニキア文字は、ティフナグ文字（ベルベル語の文字体系）をも生み出した。
音素文字の発展 > セム系アブジャドの末裔たち

アラム文字は、紀元前7世紀にフェニキア文字から発展してきたもので、ペルシア帝国の公用の文字体系ともなった。これは、近東からアジアにかけて使われている現代の音素文字ほとんど全ての祖であるようだ[要出典]。
現代のヘブライ文字は、アラム文字の局地的な変種に起源を持つ（もともとあったヘブライの音素文字はサマリア文字として現存している）。
アラビア文字は、アラム文字から今日のヨルダン南部のナバテア文字を経た末裔である。
紀元後3世紀以降使われるようになったシリア文字は、パフラヴィー文字からソグド文字を経て、北アジアの種々の音素文字へと発展した。突厥文字(en)他にも可能性があるとされているものはウイグル文字、蒙古文字、満州文字などである。
グルジア文字の起源ははっきりわかっていないとされるが、ペルシアのアラム文字の一族であるとされる。（あるいはギリシア文字の可能性も考えられている。）
アラム文字はまた、インド亜大陸のブラーフミー系文字(en)の祖であることもほぼ間違いないとされている。これは、ヒンドゥー教や仏教とともにチベット、モンゴル、インドシナ、マレー諸島へと広まった。（中国と日本では、仏教を受容したものの、すでに独自の文字文化を持っていたのではないかと考えられているため、従来の表語文字や音節文字を使いつづけた）。
ギリシアへの伝播

古代のある時期に、ギリシア人らはフェニキア人の文字体系を借用して自身のものとした。フェニキア文字をギリシアにもたらした功績はしばしばフェニキア人のカドモスに帰せられ、また、ギリシア文字はフェニキア文字の影響で生まれたものであるため、Phoenicia.orgによれば、フェニキア文字は西洋のあらゆる音素文字の祖であるという。フェニキアに暮らすギリシア人らが文字を借用し、ギリシアで使われるようになったというのは、ありうることである。
ギリシアへの伝播 > ギリシア文字

ギリシア文字の字はフェニキア文字と同じ呼び名を持ち、両者の順序も同じである。しかし、ギリシア人はこの文字体系をアルファベットに変えた。
ギリシア語はインド・ヨーロッパ語族に属し、セム諸語（アラビア語、フェニキア語、ヘブライ語など）と比べると、母音により重きを置く。したがって母音字（最低限の [a], [e], [i], [o], [u] の五つ）を作ることが必要となり、フェニキア文字の中でギリシア語に不要な子音字を転用した。ギリシア文字のΥも、フェニキア文字の子音字[w] から作られたが、その異体形を利用してギリシャ文字の子音字Ϝ [w] と母音字Υ [u] の異なる文字として区別とし、最初期は 23文字のアルファベットが作られた。
このアルファベットでは、いくらか異なる2種の変種が発展した。ひとつは西方ギリシア文字と呼ばれるもので、アテネより西とイタリア南部で使われた。もうひとつの変種は東方ギリシア文字と呼ばれるもので、現在のトルコで、またアテネで使われ、ついには他のギリシア語を話すすべての地域でこの変種が使われるようになった。もともとの文字は右から左へ書く横書きであったが、ギリシア人らは左から右に文字を書くようになり、右から左に書いていたフェニキア人らとは逆になった。
ギリシア語は形態的に大きく異なっており、母音文字がないのは不都合だった。しかしこれは、単純な方法で解決された。フェニキア文字の字の呼び名は子音で始まっており、この子音がその字の表す音になった。だが、その中にはかなり有声音でギリシア人には発音できないようなものもあったから、若干の字の始めには母音をつけて発音するようになった。この体系の基礎である頭音法の原理によって、その文字は母音を表すものになったのである[要出典]。たとえば、ギリシア人は声門閉鎖音や h 音を使えなかったので、フェニキア文字の ’alep および he は、ギリシア文字のアルファおよび e（後にエプシロンと呼び名が変わる）となり、/ʔ/ および /h/ ではなく、/a/ および /e/ の母音を表すことになった。これによって調達できた母音はギリシア語の12の母音のうち6個だけだったので、ギリシア人は次に二重音字を作ったり字を変形したりした。たとえば ei、ou、o のようなものである（最後のものはオメガとなった）。文字がないことに眼をつぶることにしたものもある。長音の a, i, uがそうである。
ギリシア文字の末裔たち

ギリシア文字は、現代ヨーロッパのすべての文字体系の起源となった。ギリシア語の初期西部方言のアルファベットでは、イータが h のままとなり、古代イタリア文字や種々のラテン系文字を生み出した。東部方言では、イータは /h/ ではなく母音を表し、東ギリシア型アルファベットから派生した現代ギリシア文字その他の文字体系でも、母音のままである。こういった文字体系にはグラゴル文字、キリル文字、アルメニア文字、ゴート文字（ただしギリシア文字とラテン系文字の両方から文字を採っている）がある。そしておそらくグルジア文字もそうである。
以上の解説によれば、文字体系の発展は単線的に進んだかのようだが、実際はもっと複雑である。たとえば、満州文字は西アジアのアブジャドから生じたものだが、朝鮮語のハングルからも影響を受けている。そしてこのハングルは、系統上は孤立している（従来の見かた）か、または南アジアのアブギダから生じたものである。グルジア文字は、アラム系文字から生じたものだが、その着想にはギリシア文字の影響が強く見られる。ギリシア文字は、その起源を最初のセム語アブジャドからエジプトヒエログリフにまで遡ることができるが、後にコプト文字でエジプト語を表記する際にエジプト民衆書体を数文字採り入れている。さらに、クリー文字（アブギダ）の例がある。これはデーヴァナーガリーとピットマン式速記の混成であるが、後者は系統上は孤立しているとはいえ、その起源はラテン文字の筆記体に遡れそうである。[要出典]
字の呼び名と順序

原シナイ文字については、字の数も、その順序もわかっていない。その末裔たち、ウガリト文字には27の子音字、南アラビア文字には29の字があり、フェニキア文字では22字に減った。これらの文字体系の字の順序には2種類ある。フェニキア文字では ABGDE の順、南アラビア文字では HMĦLQ の順だった。ウガリト文字は両方の順序を保持していた。それぞれの文字体系から発展した文字体系でも、この順序が驚くほどよく保たれていることがわかっている。
字の呼び名は、フェニキア文字から発展した種々の文字体系でよく保たれていることがわかっている。このような文字体系としてはサマリア文字、アラム文字、シリア文字、ヘブライ文字、ギリシア文字などがある。しかし、アラビア文字とラテン文字では呼び名が変わってしまっている。字の順序は、ラテン文字、アルメニア文字、ゴート文字、キリル文字ではいくらか保たれているが、ブラーフミー文字、ルーン文字、アラビア文字では変わってしまっている（アラビア文字では、伝統的なアブジャディ順が残っていたり、再び使われるようになることもある）。[要出典]
下表に、フェニキア文字とそれから発展したいくつかの文字体系の概要を示す。
| 番号 | 原カナン文字 | IPA | 音価 | ウガリト文字 | フェニキア文字 | ヘブライ文字 | アラビア文字 | その他 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ʼalp「雄牛」 | /ʔ/ | 1 | 𐎀 ʼalpa |  ʼālep | א | ﺍ | Α A А ᚨ |
| 2 | bet「家」 | /b/ | 2 | 𐎁 beta |  bēt | ב | ﺏ | Β B В-Б ᛒ |
| 3 | gaml「投げ棒」 | /g/ | 3 | 𐎂 gamla |  gīmel | ג | ﺝ | Γ C-G Г ᚲ |
| 4 | dalet「扉」 / digg「魚」 | /d/ | 4 | 𐎄 delta |  dālet | ד | ﺩ | Δ D Д |
| 5 | haw「窓」 / hll「歓喜」 | /h/ | 5 | 𐎅 ho |  hē | ה | هـ | Ε E Е-Є |
| 6 | wāw「鈎」 | /β/ | 6 | 𐎆 wo |  wāw | ו | و | Ϝ-Υ F-V-Y У ᚢ |
| 7 | zen「武器」 /  ziqq「手枷」 | /z/ | 7 | 𐎇     zeta |  zayin | ז | ز | Ζ Z З |
| 8 | ḥet「糸」 / 「柵」? | /ħ/ / /x/ | 8 | 𐎈 ḥota |  ḥēt | ח | ح | Η H И ᚺ |
| 9 | ṭēt「車輪」 | /tˁ/ | 9 | 𐎉     ṭet |  ṭēt | ט | ط | Θ Ѳ |
| 10 | yad「腕」 | /j/ | 10 | 𐎊 yod |  yōd | י | ي | Ι I ᛁ |
| 11 | kap「手」 | /k/ | 20 | 𐎋 kap |  kap | כ | ك | Κ K К |
| 12 | lamd「突き棒」 | /l/ | 30 | 𐎍 lamda |  lāmed | ל | ل | Λ L Л ᛚ |
| 13 | mem「水」 | /m/ | 40 | 𐎎     mem |  mēm | מ | م | Μ M М |
| 14 | naḥš「蛇」 / nun「魚」 | /n/ | 50 | 𐎐 nun |  nun | נ | ن | Ν N Н |
| 15 | samek「支える」 / 「魚」? | /s/ | 60 | 𐎒 samka |  sāmek | ס | - | Ξ |
| 16 | ʻen「眼」 | /ʕ/ | 70 | 𐎓 ʻain |  ʻayin | ע | ع | Ο O О |
| 17 | pu「口」 /  piʼt「隅」 | /p/ | 80 | 𐎔 pu |  pē | פ | ف | Π P П |
| 18 | ṣad「植物」 | /sˁ/ | 90 | 𐎕 ṣade |  ṣādē | צ | ص | Ϡ |
| 19 | qup「綱」? | /kˁ/ | 100 | 𐎖 qopa |  qōph | ק | ق | Ϙ Q Ҁ |
| 20 | raʼs「頭」 | /r/ / /ɾ/ | 200 | 𐎗 raša |  rēš | ר | ر | Ρ R Р ᚱ |
| 21 | šin「歯」 / šimš「太陽」 | /ʃ/ | 300 | 𐎌 šin |  šin | ש | س | Σ S Ш ᛊ |
| 22 | taw「しるし」 | /t/ | 400 | 𐎚 to |  tāw | ת | ت | Τ T Т ᛏ |

これら22の子音は北西セム語の音韻を表している。原シナイ文字で再建された子音のうち、7つはなくなっている。歯摩擦音 ḏ, ṯ, ṱ、無声側面摩擦音 ś, ṣ́、有声口蓋垂摩擦音 ġである。また、無声口蓋垂摩擦音と無声咽頭摩擦音 ḫ, ḥ の区別がなくなり、カナン文字では ḥet に統合されている。アラビア文字では、これらを表す字形上の変種が6つ加わっている（ś を除く。これはゲエズ文字では ሠ という独立した音素として残っている）。加わったのは
ḏ > ḏāl、
ṯ >  ṯāʼ、
ṱ > ḍād、
ġ > ġayn、
ṣ́ > ẓāʼ、
ḫ > ḫāʼ である（ただし、セム祖語の29の子音の再建には、アラビア語の知見が多く利用されていることに注意。詳細はセム祖語を参照）。[要出典]
字形上の系統から孤立している音素文字

現用されている音素文字で、字形から起源をカナン文字にたどれないものとしては、ターナ文字がある。この文字体系は、明らかにアラビア文字その他の実在の音素文字に範をとっているが、字をそれらの文字体系の数字から採っているという特異なものである。1920年代にソマリ語のために考案されたオスマニヤ文字(en)は、ソマリアでは1972年までラテン文字とともに公用の文字体系であったが、子音の字形はまったくの独創によるもののようである。
今日では公的に用いられない文字体系のなかにも、字形上は孤立しているものが若干ある。注音符号は漢字から派生した表音文字である。インド東部のオル・チキ文字(en)は「危険」「集会所」などの伝統的な記号や、独自に作り出されたピクトグラムをもとにしているようである（オル・チキ文字での字の呼び名は、かつて現れた音素文字と同様、それが表すものと音とが頭音法の原理で関連づけられているが、字が表す名前の「終わりの」子音や母音となる。 le「こぶ」は e を、en「脱穀」は n を表す）。
古代世界では、刻み目で文字を表すオガム文字もあった。また、古代ペルシア帝国の碑文は、音素だけを表す楔形文字の文字体系で記された。その字形は特別に作られたもののようである。これらの体系はいずれも、「字形上は」世界のほかの音素文字から孤立しているが、それら先行する体系を参考に考案されたものである。[要出典]
別の媒体による音素文字

書記媒体の移行によって、時に字形がまったく異なるものになったり、関連をたどることが困難になったりする。たとえば、楔形文字のウガリト文字がセム人のアブジャドから派生したことは直ちには明らかでないが、それが実際に起こったことであろう。また、指文字はさまざまな言語の手書き文字の形から直接生まれたものである（イギリス指文字(en)、フランス(en)、米国(en)の指文字はラテン文字の、インド指文字(en)はデーヴァナーガリーの字形からそれぞれ生まれている）。しかし、点字、腕木通信、手旗信号、モールス符号では、字形になんの関連性もない。たとえば、英語点字や腕木通信の字はラテン文字のアルファベット順から決められたが、字そのものの形は関係ない。現代速記も、字形に関連性がないようだ。ラテン文字から派生したものであっても、その出自を字形からたどることはできなくなってしまっている。[要出典]
注

[脚注の使い方]
↑  Himelfarb, Elizabeth J. (Jan./Feb. 2000). “First Alphabet Found in Egypt”. Archaeology 53 Issue 1 (21).
↑  Millard, A.R. "The Infancy of the Alphabet", World Archaeology 17, No. 3, Early Writing Systems (Feb., 1986): 390-398. pages 390-391.
↑  Jack Kilmon. “The History of Writing”.   The Scriptorum. 2007年8月11日閲覧。
1 2  McCarter, P. Kyle. "The Early Diffusion of the Alphabet", The Biblical Archaeologist 37, No. 3 (Sep., 1974): 54-68. page 56.
↑  Robinson, Andrew, (1995). The Story of Writing: Alphabets, Hieroglyphs & Pictograms, New York: Thames & Hudson Ltd. pages 160-161.
1 2  Robinson, Andrew, (1995). The Story of Writing: Alphabets, Hieroglyphs & Pictograms, New York: Thames & Hudson Ltd. page 161.
↑  Goldwasser, Orly (Mar–Apr 2010). "How the Alphabet Was Born from Hieroglyphs". Biblical Archaeology Review (Washington, DC: Biblical Archaeology Society) 36 (1). ISSN 0098-9444. Retrieved 6 Nov 2011.
↑  Himelfarb, Elizabeth J. "First Alphabet Found in Egypt", Archaeology 53, Issue 1 (Jan./Feb. 2000): 21.
↑  “World: Middle East Oldest alphabet found in Egypt”.   BBC (November 15, 1999 17:56 GMT). 2008年2月2日閲覧。 および “Ancient graffiti may display oldest alphabet”. The Japan Times. (December 1, 1999). http://www.trussel.com/prehist/news170.htm 2008年2月2日閲覧。.
↑  ヒーリー, ジョン『初期アルファベット』矢島文夫監修、竹内茂夫訳、學藝書林〈大英博物館双書 失われた文字を読む 4〉、1996年9月、pp.29-32頁。ISBN 4-87517-014-9。
↑  McCarter, P. Kyle. “The Early Diffusion of the Alphabet.” The Biblical Archaeologist 37, No. 3 (Sep., 1974): 54-68. page 57.
↑  ヒーリー, ジョン『初期アルファベット』矢島文夫監修、竹内茂夫訳、學藝書林〈大英博物館双書 失われた文字を読む 4〉、1996年9月、pp.31-32頁。ISBN 4-87517-014-9。
↑  Hamilton, Gordon J. "W. F. Albright and Early Alphabetic Writing", Near Eastern Archaeology 65, No. 1 (Mar., 2002): 35-42. page 39-49.
↑  Robinson, Andrew, (1995). The Story of Writing: Alphabets, Hieroglyphs & Pictograms, New York: Thames & Hudson Ltd. page 162.
↑  Millard, A.R. "The Infancy of the Alphabet", World Archaeology 17, No. 3, Early Writing Systems (Feb., 1986): 390-398. page 395.
↑  ヒーリー, ジョン『初期アルファベット』矢島文夫監修、竹内茂夫訳、學藝書林〈大英博物館双書 失われた文字を読む 4〉、1996年9月、pp.73-75頁。ISBN 4-87517-014-9。
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1 2  McCarter, P. Kyle. "The Early Diffusion of the Alphabet", The Biblical Archaeologist 37, No. 3 (Sep., 1974): 54-68. page 62.
↑  Robinson, Andrew, (1995). The Story of Writing: Alphabets, Hieroglyphs & Pictograms, New York: Thames & Hudson Ltd. page 166.
↑  Robinson, Andrew, (1995). The Story of Writing: Alphabets, Hieroglyphs & Pictograms, New York: Thames & Hudson Ltd. page 170.
↑  Robinson, Andrew. The Story of Writing: Alphabets, Hieroglyphs & Pictograms. New York: Thames & Hudson Ltd., 1995.
↑  BBC. "The Development of the Western Alphabet." [updated 8 April 2004; cited 1 May 2007]. Available from http://www.bbc.co.uk/dna/h2g2/A2451890.
↑  “Alfabetos de Ayet y de Hoy - Brahmi”.   Promotora Española de Lingüística. 2007年8月1日閲覧。
日本語での文字体系の呼称や用語の表記は、原則として以下によった。
河野六郎・千野栄一・西田龍雄編著『言語学大辞典 別巻 世界文字辞典』三省堂、2001年7月。ISBN 4-385-15177-6。
関連書籍

David Diringer, History of the Alphabet, 1977, ISBN 0-905418-12-3.
Peter T. Daniels, William Bright (eds.), 1996.  The World's Writing Systems,  ISBN 0-19-507993-0.
Joel M. Hoffman, In the Beginning: A Short History of the Hebrew Language, 2004, ISBN 0-8147-3654-8.
Robert K. Logan, The Alphabet Effect: The Impact of the Phonetic Alphabet on the Development of Western Civilization, New York: William Morrow and Company, Inc., 1986.
B.L. Ullman, "The Origin and Development of the Alphabet," American Journal of Archaeology 31, No. 3 (Jul., 1927): 311-328.
フィッシャー, スティーヴン・ロジャー 著、鈴木晶 訳『文字の歴史』研究社、2005年10月。ISBN 4-327-40141-2。 （原著 Fischer, Steven Roger (2001). A History of Writing. Reaktion Books Ltd. ）
主な音素文字の系統。文字体系の名称の「文字」は省略した。出典は画像の説明を参照。
フェニキアのアブジャドの末裔である4種の音素文字の比較。左からラテン文字、ギリシア文字、元になったフェニキア文字、ヘブライ文字、アラビア文字。
ブラーフミー系文字のインドからアジア各地への伝播のようす。
池田長教

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: 「池田長休」あるいは「池田長紀」とは別人です。
|  凡例池田長教 |
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時代:  江戸時代前期
生誕:  不明
死没:  不明
別名:  三之助（通称）、長純、長氏
藩:  播磨龍野藩
氏族:  池田氏（長吉流）
父母:  池田長幸
兄弟:  長常、長教、長信、長泰、長重、 高島長親、水野成言正室、鶴、 堀直時正室、荒尾宣就室
妻:  脇坂安信娘
子:  長広
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池田 長教（いけだ ながのり）は、江戸時代前期の龍野藩士。通称は三之助。諱は長純、長氏とも。播磨龍野藩士池田家の祖。
略歴

備中国松山藩主池田長幸の次男として誕生。
寛永9年（1632年）4月4日、父長幸の病が重く、親族が集まり後嗣について評議した。嫡男長常は病弱のため、次男長教（長純）と分割相続する案に、叔父長頼が一人反対し、評議の場からはずされてしまう。怒った長頼は、長教とその義父の脇坂安信、脇坂安経に斬りかかり、長教と安信を負傷させ、安経を殺害する事件を起こす。この結果、長常が単独相続することになった。
長教の子の池田外記長広は縁戚の脇坂家に仕え、江戸家老を務めた。
系譜

父：池田長幸（1587-1632）
母：不詳
正室：脇坂安信の娘
生母不明の子女
男子：池田長広 - 外記
サトイモ属

サトイモ属（Colocasia）は、サトイモ科に属する属。 所属種はおおよそ20種、熱帯および亜熱帯アジアに広く分布する。 その中でもタロイモ (Colocasia esculenta) は農業、園芸分野で多くの栽培品種が作出されている。