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加美町立宮崎中学校
沿革

1989年（平成元年）4月1日 - 宮崎町立宮崎中学校と宮崎町立賀美石中学校が統合して、宮崎町立宮崎中学校が開校。
2003年（平成15年）4月1日 - 合併により加美町立宮崎中学校に改称。
2023年（令和5年）3月31日 - 小野田中学校と統合して、新設の鳴峰中学校が開校するにあたり閉校。
通学区域

加美町立宮崎小学校、加美町立賀美石小学校の通学区域
マリアン・ペレチャトコーヴィッチ

2001年の切手に描かれたロシア憲法裁判所
マリアン・ペレチャトコーヴィッチ（Marian Peretyatkovich 1872年8月23日-1916年5月22日）は、ロシアの建築家。
ウクライナ生まれ。サンクトペテルブルクやモスクワで主に活動したが43歳で早死したため、キャリアは8年間だけの活動期(1908-1916年)に限られる。オフィスビルの作品では機能性を主張しているため、ルイス・サリバンと時々比較される。
師はレオンティベヌア（レオン・ベノワ）で、合理的モダン主義の作品も多く残すが、代表的な作品はネオ・ルネッサンス様式の作である。
代表作

（サンクトペテルブルクでの作品）
1907-1908 国務院ホール内装と広場（6 イサアキエフスカヤ、レオン・ベノアの下で)
1907-1909 ノートルダム・ド・フランス教会（7 コフエンスキー通り）
1908 フォンタンカ橋 (レオン・ベノアの下で)
1908-1909 サラマンドラのアパート（4 Gorokhovaya通）
1910-1911 救助者の水教会(破壊される)
1911-1912 ヴァヴェルベルク貿易銀行兼自邸アパートメント（7-9 ノイスキー通り）
1912-1913 カトリック教会の児童養護施設（19 キリロフスカヤ通）
1912-1913 クロンヴェルクスキー大通りの市官庁
1912-1914 ロシア貿易産業銀行（15 ボルスカヤ・モスカヤ通り）
1914-1915 商業産業省庁舎
（モスクワにて）
1899-1900 プーシキン美術館（ローマン・クレイン助手として）
1898-1907 エリセイェフの店（ガブリエル・バラノフスキーの助手として 14 トファンスカヤ通り）
1901-1903 ホテル・メトロポル (モスクワ) 建築補助
1905-1908 ソロドフニコフのアパート（65 ギリヤロフスコグ通り）
1909-1918 北保険会社社屋（23 イリヤンカの通り、イワン・レルベルグ、ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキーらと)
1915-1916 ロシア・オレグ・コンスタンチーノヴィッチ王子記念教会（Ostashevo、Volokolamsk 地区）
生涯

サンクトペテルブルクアカデミーを卒業し、1901年から土木技師協会芸術アカデミーでベノアに師事した。
在学中にすでに図案家として有名になったため建築家らに注目され、ガブリエル・バラノフスキー, ローマン・クレインやイワン・レルベルグらに自作のインテリア・デザインのため雇用される。従って卒業の前に、ロシアの両首都の専門家たちに評判を得、ホテルメトロポル、エリセイェフの中心地に建つプーシキン美術館のような質の高い仕事にかかわった。
1907年から、アカデミーの調査旅行でヨーロッパを旅し、フィンランドで練習されるエリエル・サーリネンやラルス・ソンクら作品を学んだ。南欧のローマ建築とともにこれらの様式が彼の短いキャリアに影響を与えた。
ヨーロッパから帰国し、彼は最初の主要プロジェクトとしてモスクワのソロドフニコフの安アパートの建物（建築家トラウゴット・バルトによって実行された）を設計した。これは典型的な北方モダン、つまりサンクトペテルブルク版アール・ヌーヴォーであった。彼の第2プロジェクト-モスクワの北保険会社建物はレルベルグらと共同して、厳格な新古典主義の復活。この建物はまたイリア・ゴーロソフ やSergei Rachmaninoff らの雇用のためだったようである。
その後はサンクトペテルブルクのロシア憲法制定法廷や様々なオフィスおよび家屋を担当する。今日最もよく知られているのは、ルネサンスの外面と新古典主義の構成を持つヴァヴェルベルク貿易銀行(1911-1912年)がある。
思想的には同じ時期のイワン・ジョルトーフスキーやモスクワのタラソフなどらとともに、コンパクトな建物を造っている傾向がある。
歴史的建築修復なども関心をもって担当し、サンクトペテルブルクの教会の設計などで最も発揮されていて、12世紀の建築として促された「水」（救助者教会、Спас-на-Водах)など幾つか担当する。但し、ウラジーミル・スズダルによる日露戦争で殉職したロシア船員を祈念する教会は、1932年にレニングラードの権限によって破壊された。他の主要なプロジェクトはローマカトリック教会のカテドラルなどもある。このほか、なお、「Notre Dame de Lourdes」 (1908-09年)などロマネスクな北欧風建築は、師のベノワと共同して設計されている。
最後の仕事はコフ教会という記念チャペル。ロシアでは後にオレグ・コンスタンチーノヴィッチなどに歴史的な手法を模倣されている。
ペレチャトコーヴィッチは、1915年以降の新古典派復興運動の最も若いメンバーとして、同じ時代のサンクトペテルブルクの建築家たちに大きな影響を与え、ウラジミール・シューコ、イワン・フォミンとともに、この様式での先導的な役割を確かなものにした。
救助者の水教会
マックス・グリュン

マクシミリアン "マックス" グリュン（Maximilian "Max" Grün, 1987年4月5日 - ）は、西ドイツ出身のサッカー選手。ビクトリア・アシャッフェンブルク所属。ポジションはゴールキーパー。
来歴 > クラブ

バイエルン・ミュンヘンの下部組織で育ち、2009年からSpVggグロイター・フュルトへ移籍した。グロイター・フュルトでの活躍により、2013年にVfLヴォルフスブルクへ完全移籍した。
タイトル > クラブ

2. ブンデスリーガ：2011-12
DFBポカール：2014-15
DFLスーパーカップ：2015
マメール (フランス)

| マメール |
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行政
国:   フランス
地域圏 (Région):  ペイ・ド・ラ・ロワール地域圏
県 (département):  サルト県
郡 (arrondissement):  マメール郡
小郡 (canton):  マメール小郡
INSEEコード:  72180
郵便番号:  72600
市長（任期）:  Michel Corbin （2008-2014）
自治体間連合 (fr):  fr:Communauté de communes du Saosnois
人口動態
人口:  5679人 （2007）
人口密度:  人/km2
住民の呼称:  Mamertin, Mamertine
地理
座標:  北緯48度21分06秒 東経0度22分04秒﻿ / ﻿北緯48.3516666667度 東経0.367777777778度﻿ / 48.3516666667; 0.367777777778座標: 北緯48度21分06秒 東経0度22分04秒﻿ / ﻿北緯48.3516666667度 東経0.367777777778度﻿ / 48.3516666667; 0.367777777778
標高:  最低:105 最高:172
面積:  5.05km2
 マメール
公式サイト:  www.mairie-mamers.fr
テンプレートを表示
マメール (仏語：Mamers) は、フランスのペイ・ド・ラ・ロワール地域圏サルト県にあるコミューンである。
地理

マメールはSaosnois地域に属する。ル・マンから北東46kmに位置する。
姉妹都市

ゲーロルツホーフェン（en:Gerolzhofen）（ドイツ）
セ（ベナン）
マーケット・レーゼン（en:Market Rasen）（イングランド）
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  フランス  BnF data  ドイツ  アメリカ 
地理:  MusicBrainz地域
世界ウルルン滞在記2008

| 世界ウルルン滞在記2008 |
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ジャンル:  紀行番組 / ドキュメンタリー番組
企画:  白井博
演出:  上野大介（総合演出）
出演者:  徳光和夫ほか
エンディング:  こちらを参照
製作
プロデューサー:  スタッフを参照
製作:  テレビマンユニオン 毎日放送テレビ BS-TBS（『リターンズ』のみ）

放送
音声形式: ステレオ放送 （『ルネサンス』時代） 二ヶ国語放送 （『2008』時代） AACステレオ放送 （『リターンズ』）
放送国・地域:  日本
 世界ウルルン滞在記2008

世界ウルルン滞在記"ルネサンス"
放送期間: 2007年4月15日 - 2008年3月30日
放送時間: 毎週日曜22:00 - 22:54
放送分: 54分

世界ウルルン滞在記2008
放送期間: 2008年4月20日 - 2008年9月14日
放送時間: 同上

世界ウルルン滞在記リターンズ
放送期間: 2008年10月10日 - 2013年3月29日
放送時間: 毎週金曜22:00 - 22:54
放送分: 54分

番組年表
前作: 世界ウルルン滞在記
特記事項： 『ルネサンス』『2008』は地上波、『リターンズ』はBSでの放送。
テンプレートを表示
『世界ウルルン滞在記2008』（せかいウルルンたいざいき にせんはち）は、2007年4月15日から2008年9月14日までTBS系列と秋田テレビ（AKT、フジテレビ系列、放送時間は毎週日曜9:00 - 9:54、14日遅れ）で毎週日曜22:00 - 22:54（JST）に放送されていたトークショーを兼ねた世界紀行ドキュメンタリー番組である。毎日放送テレビ（MBSテレビ）とテレビマンユニオンの共同制作。なお2008年3月までは、『世界ウルルン滞在記"ルネサンス"』という番組タイトルだった。
番組タイトルロゴでの表記は『ウルルン2008』となっていた。
また本項では、2008年10月10日から2013年3月29日までBS-i（2009年4月以降BS-TBS）にて毎週金曜22:00 - 22:54に放送されていた『世界ウルルン滞在記リターンズ』についても記述する。
番組概要

1995年4月9日から2007年4月1日までの12年間に渡って放送された長寿番組『世界ウルルン滞在記』から、出演者やクイズ形式などを変更しタイトルに「ルネサンス」を加えリニューアルされた。
番組概要 > 前番組からの変更点など

番組司会の徳光和夫に久本雅美と溝端淳平を加えた3人体制になった。3人程度のゲストの中から旅人に縁のある人物も出演。
ナレーターは、下條アトムから松尾スズキに変更（冨永みーなは続投）。
スタジオの進行は天の声（ナレーター）が行う（後述）。
ホームステイは1週間に限定されていたところを、テーマや場所に合わせたスケジュールに変更。
旅人の出発前の様子など準備段階からカメラで追う。また長期滞在のホームステイの場合、途中経過を毎週紹介。
番組中の音楽は全て中島みゆきの楽曲を使用。
ハイビジョン制作となった。
「 - ルネサンス」となってからの初回の旅人はガレッジセールのゴリ。
久本と溝端は2008年3月30日放送分で降板。司会者は徳光のみとなり、アシスタントも廃止された。さらにクイズが出題されなくなり、それまでの解答者は事実上ゲスト扱いとなった。クイズが廃止された点を除けば、基本的にはウルルン滞在記の放送開始当初のフォーマットにほぼ回帰した形となる。ナレーターは『"ルネサンス"』に引き続き松尾と冨永が担当。
番組概要 > 「 - ルネサンス」からの変更点

クイズの出題が廃止され、毎週旅人からのお土産をプレゼントする。また、海外旅行のプレゼントも毎月1名にプレゼントすることとなった。
収録VTRも現地の人からの声を二ヶ国語に切り替えるようになった。
「世界ウルルン滞在記2008」となってからの第1回の放送は、日曜劇場『猟奇的な彼女』の15分拡大により22:15 - 23:09に放送。旅人は山本太郎。なお、この回からクイズの出題はなくなった。
この回からは二ヶ国語放送となっているが、厳密には副音声で日本語に訳した表示テロップをそのまま読み上げる形式となっているため“視覚障害者への解説放送”の状態となっている（アナログ・デジタルともモノラル二重音声）。ただし、番組の新聞上では2か国語放送（「二」か「2」）となっている（「二ヶ国語放送」となっているのは旅先での現地語を副音声で日本語に吹き替えているだけのため）。画面上では「一部の地域を除く」と表示されているが、その該当する地域とは北海道放送の旭川・函館・室蘭・帯広・北見・釧路の各アナログ放送エリアを指している。但し、これらのエリアでも地上デジタル放送では副音声を聴くことができる。
クイズのルール・賞品（「 - "ルネサンス"」時代）

第18回までスタジオの天の声によって進行し、スタジオゲストに加え司会陣（久本、溝端）も解答者になる。2問目は解答者が天の声によって指名される。天の声は固定のレギュラーは置かず、原則2 - 4回間隔でタレントが変わる。
第19回（2007年9月30日の再会スペシャル）からは天の声（のシステム自体）が廃止され前番組同様、徳光から出題されクイズの答えは徳光と旅人だけが知っている（久本、溝端はこれまで同様、解答側）。
第18回までは全てのクイズに正解が出た場合、視聴者にJALPAKで行く海外旅行をプレゼント、1問しか正解が出なかった場合はその回の旅のお土産をプレゼントしていた。なお、全問不正解だった場合は視聴者プレゼント自体が無しになってしまう。ちなみにこのルールだった時代、1度だけ全問不正解になってしまい実際に視聴者プレゼントが無しになってしまった事があった。また全問正解が達成された場合、旅のお土産はその回の第2問（最終問題）の正解者にプレゼントされた。
第19回からは、たとえその回が全員全問不正解であった場合でも視聴者プレゼント無しにはならない。全問正解者が出なかった場合は視聴者に旅のお土産を、全問正解者が出た場合は視聴者にはJALPAKで行く海外旅行をプレゼント。旅のお土産は全問正解を達成した解答者に贈られる。
世界ウルルン滞在記リターンズ

ウルルンシリーズ終了からおよそ1ヶ月後の2008年10月10日より2013年3月29日までBS-i（→BS-TBS）にて『世界ウルルン滞在記リターンズ』として放送された。当番組は主に歴代ウルルンシリーズの再放送が基本であるが、本放送（リアルタイム放送）時に放送されなかった未公開場面を追加映像として新たに織り交ぜて過去の放送分から厳選して放送された。
司会の徳光はこれまでのウルルンシリーズからそのまま継続された。また、当番組は本放送の翌週に再放送を行っているため、事実上の隔週放送となる。
ウルルンシリーズ2年半ぶりの復活

世界ウルルン滞在記 みんな元気に!復活スペシャルを参照
出演者 > 司会

徳光和夫
久本雅美（『ルネサンス』のみ）
溝端淳平（『ルネサンス』のみ）
出演者 > パネリスト

石坂浩二
泉谷しげる
山瀬まみ
西田ひかる
出演者 > ナレーター

松尾スズキ
冨永みーな ※主にクイズや次回予告のナレーション
出演者 > 天の声（ルネサンス・第1 - 18回まで登場）

天野ひろゆき（キャイ〜ン）（第1回・2007年4月15日 - 第4回・2007年5月6日）
パパイヤ鈴木（第5回・2007年5月13日 - 第8回・2007年6月3日）
松尾貴史（第9回・2007年6月10日、第10回・2007年6月17日）
コロッケ（第11回・2007年6月24日、第12回・2007年7月1日）
由紀さおり（第13回・2007年7月8日、第17回・2007年8月12日、第18回・2007年8月19日）
濱田マリ（第14回・2007年7月15日）
矢崎滋（第15回・2007年7月22日、第16回・2007年8月5日）
出演者 > 声の出演（2008・副音声のみ）

81プロデュース
主題歌

主題歌（ルネサンスのみ）：『一期一会』中島みゆき
エンディングテーマ：
- 2008年3月『昔から雨が降ってくる』中島みゆき
2008年4月 - 『一期一会』中島みゆき
- 2009年1月『またね。』Cure Rubbish
スタッフ（リターンズ/2008）

企画：白井博（2008年4月20日 - 、以前はプロデューサー）
ディレクター：石原徹／河原剛、東考育、宇都浩一郎、保坂秀司、牧田潤也、宮岡義徳、下口谷充ほか（テレビマンユニオンのスタッフが週代わりで担当）
構成：稲原誠、田淵寛、勝栄
リサーチ（週代わり）：伊藤暢子、前田奈苗、吉本珠代
音楽：佐藤朋生（ - 2008年3月30日）→手使海ユトロ（2008年4月20日 - ）
音楽プロデューサー：友野久夫
TD：島方春樹
カメラ：川崎昭
照明：出口勉
音声：竹山裕隆
映像：錦織洋三
VTR：白鳥好一
映像ディスプレイ：鈴木豊
VTR編集：渡邊正宏
MA：吉田肇
音響効果：片野正美、竹中絵美
セットデザイン：雫石洋治
美術制作：渡辺勝
美術進行：林政之
化粧：斉藤有希子
記録：阿部直子
タイトル：守屋健太郎、ハロウィンジャック
番組宣伝：安藤ひと実 (MBS)
制作デスク（制作補）：望月麻美
制作プロデューサー：生尾典之
海外プロデューサー：津田環
キャスティングプロデューサー：藤村恵子・髙木昇
総合演出：上野大介 (MBS)
プロデューサー：椰木泰西・竹村香（テレビマンユニオン）、北野弘（MBS。2008年4月20日 - ）、森田綾子（MBS。- 2008年7月27日）、
技術協力：東京メディアシティ（2007年9月までは渋谷ビデオスタジオ）、e-naスタジオ
衣装協力：東レディプロモード、東レきもの販売他
協力：日本航空、ジャルパック、デジタルサイト他
製作：テレビマンユニオン、毎日放送テレビ、BS-i → BS-TBS（「リターンズ」のみ）
スタッフ（リターンズ/2008） > 以前のスタッフ

プロデューサー：中野伸二（MBS。 - 2008年3月29日）、森田綾子（MBS。以前は、キャスティングプロデューサー。2008年4月20日〜7月27日）
豊嶋千加子

豊嶋 千加子（とよしま ちかこ、1976年6月23日 - ）は、日本のタレント、モデルである。千葉県出身。
略歴

北原 まゆの名義でデビューし、1997年にはトーヨータイヤ・ギューンガールとして活動。
1998年、バラエティ『ワンダフル』にワンギャル1期生としてレギュラー出演。
その後もテレビや雑誌で活動するとともに、2004年には歌手としてアルバム「PURE」を発売。
2006年1月6日、芸名を豊嶋 千加子に改名。同年12月に結婚。
出演 > キャンペーンガール

トーヨータイヤ ギューンガール（1997年）
サントリースーパーホップス キャンペーンガール（1998年）
CM「サントリースーパーホップス」
出演 > テレビ

ワンダフル（1998年、TBS） - ワンギャル1期生
姫のお夜食（2000年、RCC）
石田純一の恋愛病棟24時（2003年） - レギュラー出演
出演 > 雑誌

ViVi（1998年）
作品 > 写真集

Angel（1997年、ぶんか社）
作品 > ビデオ

Peace（1997年、ぶんか社）
Final Beauty（1998年、竹書房）
作品 > アルバム

PURE（2004年）
マリア・ヨーゼファ・フォン・リヒテンシュタイン

| マリア・ヨーゼファ・フォン・リヒテンシュタイン Maria Josepha von Liechtenstein |
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 エステルハージ・デ・ガランタ侯爵夫人マリア・ヨーゼファ・ヘルメンギルデ、エリザベート・ヴィジェ＝ルブラン画、1793年

出生:   (1768-04-13) 1768年4月13日  神聖ローマ帝国  オーストリア大公国、ウィーン
死去:   (1845-08-08) 1845年8月8日（77歳没） ヒュッテルドルフ
配偶者:  エステルハージ・デ・ガランタ侯ニコラウス（2世）
子女:  パウル（3世）・アントン マリア・レオポルディーナ
家名:  リヒテンシュタイン家
父親:  リヒテンシュタイン侯フランツ・ヨーゼフ1世
母親:  レオポルディーネ・フォン・シュテルンベルク
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マリア・ヨーゼファ・ヘルメンギルデ・フォン・ウント・ツー・リヒテンシュタイン（Maria Josepha Hermengilde von und zu Liechtenstein, 1768年4月13日 - 1845年8月8日）は、リヒテンシュタイン家の侯女で、ハンガリー貴族のエステルハージ・デ・ガランタ侯ニコラウス（2世）の妻。
生涯

リヒテンシュタイン侯フランツ・ヨーゼフ1世とその妻レオポルディーネ・フォン・シュテルンベルクの間の末娘として生まれた。1783年9月15日にウィーンにおいて、エステルハージ家の嗣子であるニコラウス（2世）と結婚した。夫は1809年のヴァグラムの戦いの直後、フランス皇帝ナポレオン1世からハンガリー王位に就くよう打診されたが、ハプスブルク家に対する忠誠を守ってこの申し出を拒否した。
マリア・ヨーゼファ・ヘルメンギルデは夫とともに文芸の庇護者として知られ、特に作曲家フランツ・ヨーゼフ・ハイドンのパトロンとして有名だった。侯妃は1796年から1802年にかけての6年間、ハイドンに自分の聖名祝日（9月8日の聖母誕生祭）のためのミサ曲を毎年1曲ずつ作らせた。『戦時のミサ』（1796年）、『オフィダの聖ベルナルドの讃美のミサ』（ハイリッヒ・ミサ 1796年）、ネルソン・ミサ（1797年）、テレジア・ミサ（1798年）、天地創造ミサ（1801年）、ハルモニー・ミサ（1802年）の6曲である。
子女

パウル（3世）・アントン（1786年 - 1866年） - エステルハージ・デ・ガランタ侯
マリア・レオポルディーナ（1788年 - 1846年） - 1806年、リヒテンシュタイン侯子モーリッツ（Moritz von Liechtenstein）と結婚
マリア・ヨーゼファ・ヘルメンギルデ、フリードリヒ・エーレンハインツ画、1776年
スペースメン3

| スペースメン3 Spacemen 3 |
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基本情報
出身地:   ラグビー
ジャンル:  オルタナティヴ・ロック スペース・ロック ネオ・サイケデリア シューゲイザー
活動期間:  1982年 - 1991年
レーベル:  Glass, Arista, Fire

旧メンバー:  ジェイソン・ピアース ピーター・ケンバー ピート・ベイン ナッティ・ブルッカー スターリング・ロズウェル ウィリー・カラザース ジョン・マットック マーク・リフォイ
スペースメン3 (Spacemen 3) は、1982年にイギリス・ラグビーで結成されたサイケデリック・ロックバンドである。ポスト・パンク、スペース・ロックと言ったジャンルにカテゴライズされる。
歴史

1982年、スペースメン3はアート・カレッジで出会ったジェイソン・ピアース（Jason Pierce、J・スペースマン J.Spaceman）と、ピーター・ケンバー（Pete Kember、ソニック・ブーム Sonic Boom）によってウォリックシャーはラグビーで結成された。ピアースとケンバーはそれぞれに、ギター、キーボード、ボーカルを務め、ベースはピート・"ベースマン"・ベイン (Pete"Bassman"Bain) 、ドラムスはナッティ・ブルッカー (Natty Brooker) という顔ぶれだった。
彼らは何年か地元で曲作り、リハーサルなどをして過ごし、1986年にファーストアルバム『Sound of Confusion』を発売した。このアルバムはメインストリームのガレージ・ロックサウンドそのものであったが、1987年のセカンドアルバム『The Perfect Prescription』では、彼らの作風としてよく知られるミニマルなサイケデリアを基調としたものへ大きな変化を遂げた。この頃ナッティはバンドを離れ、ロスコ (Rosco) の名で知られるスターリング・ロズウェル (Sterling Roswell) が新たなドラマーとして参加している。
後にベインとロスコはバンドを離れ、ザ・ダークサイドを結成。バンドはベインの後釜としてウィリー・カラザース (Willie Carruthers) を迎え、公式にはドラマー不在のまま『Playing with Fire』をレコーディングした。1989年に発売されたアルバムは、全編に渡りサイケデリックなドローン・ミュージックが展開され、シングルカットされた Revolution はイギリス・インディチャートで1位に輝いた。ツアーからはドラムスにジョン・マットック (Jon Mattock) が加入し、彼らはミニマルな「アンチ・ショー」でイギリス、ヨーロッパを巡る。その後予定されていたアメリカツアーは薬物問題からビザを得ることが出来ずに中止され、レディング・フェスティバルへの出演でツアーは終了した。
薬物問題とバンド内の不和（特にピアースとケンバーの間での）は次第にバンドを壊し始め、1991年に発売された『回帰 Recurring』は彼らのラストアルバムとなった。このアルバムはピアースとケンバーが、それぞれ別のスタジオで制作した楽曲と、マッドハニーの「ウェン・トゥモロー・ヒッツ When Tomorrow Hits」のカバーが収録されている。アルバムはバンドの作品の中でも最もポピュラーなものとなったが、ケンバーはスペクトラム、ピアース、カラザース、マットックはスピリチュアライズドとしての活動を始め、バンドは1991年に消滅した。
スペースメン3の再結成はコーチェラ・フェスティバルや、オール・トゥモロウズ・パーティーズなどで度々話題に上るが、ピアースはこれを拒み続けた。2010年7月15日、ロンドンのホクストン・バー・アンド・グリルにて、ケンバー、カラザース、マットック、最晩年に参加したマーク・リフォイ (Mark Refoy) による再結成が実現し、3曲を演奏した。会場にはナッティ・ブルッカーの作品も展示され、ケヴィン・シールズ、パット・フィッシュがゲストとして参加した。ピアースは誘いを受けるも来場はしなかった。
ディスコグラフィ > アルバム

Sound of Confusion（1986年）
The Perfect Prescription（1987年）
Playing with Fire（1989年）
回帰 Recurring（1991年）UK46位
Translucent Flashbacks - The Singles（1995年）
ディスコグラフィ > ライブ、デモ、非公式アルバム

Performance（1988年、オランダ、アムステルダムでのライブ）
Dreamweapon: An Evening of Contemporary Sitar Music（1990年、ライブでのドローンパフォーマンス）
Losing Touch with Your Mind（1991年、オルタネイティブバージョン集）
Taking Drugs to Make Music to Take Drugs To（1994年、Sound of Confusion のデモ）
For All the Fucked-Up Children of This World We Give You Spacemen 3（1995年、最初期のデモ集）
Spacemen Are Go!（1995年、Playing with Fire 期のライブ）
Revolution or Heroin（1995年、1988年ロンドンでのライブ）
Threebie 3（2003年、1988年アムステルダム、ラグビーでのライブ）
Forged Prescriptions（2004年、Perfect Prescription 期のデモ、オルタネイティブバージョン集）
How The Blues Should've Turned Out（2005年、2枚組CD-R、デモ、オルタネイティブバージョン集）
ディスコグラフィ > シングル

"Walkin’ With Jesus” - （1986年） Glass
“Transparent Radiation” - （1987年） Glass
“Take Me To The Other Side” - （1988年） Glass
“Revolution” - （1988年） Fire
“Hypnotized” - （1989年） Fire
“Big City” - （1991年） Fire
非自発的失業

w：名目賃金水準、N：雇用水準、D：労働需要曲線、S：労働供給曲線。労働需要曲線と労働供給曲線の交点 Ef は完全雇用点と呼ばれ、この図で示される経済の長期均衡水準である。現在の賃金水準 w1 で働くことを望む人たちは長期均衡水準の Nf だけ存在するが、労働需要が（短期的に）不足しているために現在の賃金水準 w1 で働くことのできる人は N1 しか存在しない。そのため、長期均衡水準との差 Nf - N1 は現行の賃金水準で働くことを望んでいるにもかかわらず失業状態にある。この失業を非自発的失業という。このとき、拡張的財政政策などの有効需要の拡大によって、労働需要曲線を D2 まで右にシフトさせることで非自発的失業を解消することができる。
非自発的失業（ひじはつてきしつぎょう、英: Involuntary unemployment）とは、人々が現行の賃金水準で働くことを望んでいるにもかかわらずに、就業の機会を得られず、失業状態にある状態を指す。非自発的失業は留保賃金（英語版）が現行の賃金水準よりも高いために自ら働かないことを選択する自発的失業とは区別される。
非自発的失業の発見とケインズ以前・以後について > ケインズ以前の考え方

「古典派の二分法」も参照
非自発的失業はジョン・メイナード・ケインズの『雇用・利子および貨幣の一般理論』において提唱された概念である。ケインズの発見以前は、新古典派経済学による「自発的失業」と「摩擦的失業」以外は存在しないという見方が主流であった。なお、自発的失業とは現行の賃金水準では低いと考え、現行の賃金水準で働くことを拒否することによる失業であり、摩擦的失業は情報の非対称性などにより、労働市場の需要と供給が調整される過程で生じる失業である。これは、「市場における賃金（価格）が十分に伸縮的であれば」、失業（超過供給）が発生したとしても現行の賃金水準が相応の水準まで下がるはずであるから、この市場の価格調整により自動的に失業が解消され、常に完全雇用が達成されると新古典派が考えたためである（セイの法則）。また、古典派の公準という考え方が背景にあった。しかし、この見方に疑問が呈されるのが1929年に始まる世界恐慌である。世界的な恐慌により世界中で失業者が溢れかえったが、これらの失業者の存在を新古典派経済学は説明することができなかった。世界恐慌期の大量の失業は、労働者が賃金の引き下げ反対や賃上げの交渉をするなどした結果として、市場の価格調整機能がうまく機能しなくなり、企業の労働需要量が増大せず、大量の失業が生まれているというのが新古典派経済学の説明であった。この新古典派経済学の考え方からすれば、世界恐慌期の大量の失業は労働者が自発的に失業を選択した結果ということになる。
非自発的失業の発見とケインズ以前・以後について > ケインズによる非自発的失業

これに対して、世界恐慌期の失業者を説明するものとしてケインズが提唱したのが「非自発的失業」である。ケインズは1936年の『雇用・利子および貨幣の一般理論』において有効需要という概念を定義し、さらに非自発的失業という存在を定義した。ケインズは世界恐慌期の失業者の存在をこの有効需要から説明した。このとき、ケインズは古典派の公準のうち、第二公準を否定した。新古典派の考えでは、労働者が反応するのは実質賃金水準であったが、これに対してケインズは労働者が反応するのは実質賃金水準ではなく名目賃金水準であるとした。これは労働者は名目賃金の引き下げには抵抗するが、物価上昇による実質賃金の引き下げには抵抗しない（貨幣錯覚）ためである。第二公準では労働者と企業との間の賃金契約が実質賃金水準によって決まると仮定しているが、実質賃金水準は名目賃金水準と物価水準の双方から成り立つ。労働者と企業とが決定し得るのはこのうち名目賃金水準のみであり、物価水準は他の経済要因に依存するため、実際の雇用に際しては実質賃金率を決定できない。それにもかかわらず、第二公準は実質賃金の決定を前提としている。現実では企業と労働者は名目賃金の契約を結んでいる。名目賃金水準は、新古典派経済学のいうような伸縮性を（短期的には）持っておらず、硬直的である。例えば、労働需要が少ないからといって、すぐさま名目賃金の切り下げが行われるわけではない。仮に労働需要が不足していても、現実には例えば労働組合の抵抗があったり、法律的に最低賃金の切り下げが難しかったりするなど名目賃金の切り下げには時間がかかることが多い。これを（名目）賃金の下方硬直性という（なお賃金（価格）が硬直的な市場では価格調整ではなく数量調整が行われる）。
ケインズによれば、労働市場は完全雇用点において労働の供給量は実質賃金率の関数となり、非自発的失業が存在しない状態だとされる。短期・長期という観点でも、完全雇用に達する以前は労働供給量は名目賃金率の関数であり、完全雇用に達した後に労働供給量は実質賃金率の関数となるため、新古典派の理論は長期的にしか成立しない。短期的にはケインズ的な考え方が重要となる。
上記のように、ケインズは失業を減らす機能を労働市場には認めず、労働市場が価格調整を通じて自動的に失業を減らすという新古典派の説明を採用しなかった。かわりに、ケインズは有効需要論によって失業の説明を行った。
有効需要の理論

有効需要論において、世界恐慌期に発生した大量の失業者は有効需要の不足による非自発的失業であるとした。有効需要とは、ケインズ自身によれば総需要曲線と総供給曲線の交点における需要である。この交点において需要は「有効な」需要になるのであり(つまり購買力の裏付けがある需要になるのであり)、世界恐慌期の大量の失業者の問題もこの有効需要によって説明される。
有効需要の理論では労働市場ではなく、消費と投資からなる需要の大きさが雇用量を決定する。国民所得をY、消費をC、投資をIとし、需要分の国民所得が生まれるなら
消費Cが国民所得Yの関数なら
つまり
このとき貯蓄Sを国民所得Yのうち消費されなかった分とすると
よって
つまり投資Iと貯蓄Sが等しくなるように国民所得Yが決定される。また、このときの国民所得Yの水準で雇用量も決定される（なお、投資の増加がどれくらい所得を増加させるかを乗数効果という）。ケインズはこのうち特に投資Iの不足が非自発的失業の大きな理由であるとした。
この投資Iは投資の限界効率と利子率によって決定される。この利子率の決定を説明するのが流動性選好説である。利子率によって投資Iの値が決まり、投資は投資乗数によって国民所得Yおよび雇用量に影響を与える。（なお、新古典派経済学は貨幣数量説を採用しているので貨幣の量の増大は実物経済に影響を与えない。）
もし国民所得Yを増大させようと思ったら貨幣供給を増やし利子率を下げることで民間投資を増大させればよい（なお、利子率が一定以下に下がらないことを流動性の罠という）。または公共投資を増大させればよい。すると乗数倍だけ国民所得Yを増やすであろう。
このため、世界恐慌期のような失業問題（非自発的失業）には政府による総需要管理政策が必要とされるのであり、拡張的財政政策・拡張的金融政策によって政府が失業者の救済を図るべきであるとした。
有効需要の理論 > 長期と短期

マクロ経済学において、長期と短期というのは、（例えば1カ月、1年といったような）時間的な違いで区別されているわけではない。マクロ経済学でいう「長期」とは、（期待）物価水準が経済に対して完全に調整されている状態と定義されている。マクロ経済学でいう「長期」的な世界では、物価水準は完全に柔軟であり、総需要曲線・総供給曲線のシフトで超過需要・超過供給が生じた際には完全に柔軟な物価水準によって超過需要・超過供給が調整され、常に完全雇用が達成される。労働力や資本の分配も完全に調整が終了している。それゆえに失業も基本的に自発的失業と摩擦的失業しか考慮されない。長期分析における均衡GDPは潜在GDPと呼ばれ、この時の失業率は（マネタリスト的な立場から）自然失業率と呼ばれる。
一方で、ケインズの指摘した「短期」では、このような調整が成り立たない。短期の前提のもとでは、超過需要・超過供給が生じても、それは瞬時には調整されず、非自発的失業のような不均衡状態を生み出す。新古典派の理論は価格調整が瞬時に行われる長期（言い換えれば完全雇用の達成後）にしか成立せず、長期的には新古典派のいうような価格調整は働くものの、短期的には物価水準は粘着的もしくは硬直的であるため、ケインズは短期的には価格調整よりも数量調整をより重視するべきであるとしたのである。
この言葉は新古典派を批判する言葉として非常に有名なものである。
非自発的失業の存在について

非自発的失業はケインズによって発見されたものであり、ケインズ経済学では、総需要刺激政策によって非自発的失業を減らすことが可能であるとされる。一方で新古典派経済学は「非自発的」失業は存在しないと仮定しており、新古典派の考え方に立てば、総需要刺激政策をおこなっても（少なくとも長期的な観点では）失業を減らすことができない。ただし、新古典派の考え方においては失業において「非自発的」要素が含まれているとも言えよう。このようにケインズ経済学と新古典派経済学では失業に関する考え方が異なっており、新古典派経済学が非自発的失業が存在しないと考えるのは、彼らが労働市場において賃金が伸縮的に変化すると仮定しているからである。一方でケインズは賃金の下方硬直性の仮定などを用いて賃金の伸縮性を否定し、非自発的失業の存在を指摘した。このように考えると仮に賃金が伸縮的であれば非自発的失業が発生しないとも考えられるが、賃金が伸縮的であっても非自発的失業が発生するという指摘も存在する。
その後の発展について

ケインズによって指摘された市場における価格の硬直性と非自発的失業であるが、現在ではこれらを認める立場と認めない立場がある。ミルトン・フリードマンを始めとするマネタリスト(シカゴ学派)は1960年代に登場した貨幣数量説を肯定する学派であり、新古典派のように自由な市場に経済を委ねるべきだとする学派であるが、ケインズ的政策は短期的には失業率を改善するのに有効であるが、長期的にはインフレ率を上昇させるだけで無効であるとした。ケインズ経済学の立場では名目賃金率が重視されているが、これには労働者に貨幣錯覚があるか、あるいは物価が不変であるか、あるいはその両方が含意されている。しかし、マネタリストは名目賃金率ではなく実質賃金率が労働供給を決定するとし、フィリップス曲線に物価の予想上昇率を加えた。
また、マネタリストはクラウディングアウトという問題を指摘した。これは公債支出が増加することで利子率が上昇し、民間投資が抑制されてしまう効果のことである。極端な言い方をすれば、もしクラウディングアウト効果で完全に民間投資が抑制されてしまうなら公債支出を増加させても経済政策として無効になってしまう。
マネタリストによれば、経済における価格と賃金は（長期的には）伸縮的であり、経済は放置しても常に完全雇用に向かう（なお、ケインズ経済学が物価の変動しない短期を前提に政策を考えるのに対し、マネタリストは物価の変動する長期を前提に政策を考える）。よって、ケインズ的な裁量的政策ではなくkパーセントルールのような非裁量的政策による物価安定が重要であるとした。極端なマネタリスト的立場は新しい古典派と呼ばれる。
一方で、ケインズ的な「価格が硬直的である」という立場はニュー・ケインジアンなどに受け継がれている。代表的理論にはグレゴリー・マンキューやジョージ・アカロフ、ジャネット・イエレンによるメニューコスト理論やジョセフ・スティグリッツによる効率賃金仮説がある。
日本における非自発的失業

日本において非自発的失業が急拡大した時期としては1990年代のバブル崩壊によるものが挙げられるだろう。完全失業者数は1990年の134万人から、1999年には約2.4倍の317万人となり、調査開始の1953年以来の最高水準を記録するに至った。この失業者の内訳においても「非自発的失業者」は1991年には31万人だったのに対し、1999年には102万人と急増している。
このように1990年代のバブル崩壊を契機として非自発的失業が急激に増えるという状況であった日本の労働市場であるが、日本の労働市場について高木 2001はをUV（雇用失業率と欠員率）分析をもとに1970年代の半ばを挟んで構造的・摩擦的失業率が上昇したと同時に需要不足失業率が著しく上昇したとしており、これは日本の労働市場の硬直性の増大を意味するとしている。更に、高木 2001は若年層に対する（年齢階級別）有効求人倍率は相対的に高いものの45歳以上では年齢が上がるにつれて有効求人倍率が大きく下がるという年齢間ミスマッチの存在も指摘しており、少子高齢化社会に直面する日本にとっての課題であると述べた。
新古典派の失業理論。wr は実質賃金水準、N は雇用水準。仮に労働市場に超過需要や超過供給が生じていても常に伸縮的に変化する賃金水準によって調整され、完全雇用 Nf が達成される。
ケインズの失業理論。w は名目賃金水準。N は雇用水準。名目賃金の下方硬直性により短期的に名目賃金水準は w1 で固定され、変化しない。このとき現行の賃金水準で働くことを望んでいるにもかかわらず失業状態にある非自発的失業 Nf - N1 が存在する。
山本光一

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: その他の「やまもとこういち」の同名の人物については「Wikipedia:索引 やまも#やまもとこ」をご覧ください。
山本 光一（やまもと こういつ（こういち）、天保14年（1843年）? - 明治38年（1905年）?）は、明治時代の江戸琳派の絵師。名は信敬、徳基。号は、花明園、晴々、靖々、皓々、露聲、真如葊、木石閑人など。
略伝

酒井抱一の弟子山本素堂の長男。雨華庵四世を継いだ酒井道一は実弟。江戸時代中期の儒学者山本北山は曽祖父に当たる。雨華庵三世酒井鶯一の門人で、新吉原江戸町に住んだ。
明治7年（1874年）に設立された起立工商会社では、鈴木其一の次男誠一や、其一門人の稲垣其達らと共に製作下絵を描き、明治14年（1881年）の時点では中心的存在だった。東京芸術大学大学美術館には749点もの図案が残っており、これは画工名がわかる図案の中では最も多い。図柄だけでなく、洋風の器物の形も一緒に考案し、金工や蒔絵など多様な技法による製品化の要求に答えるなど、幅広い仕事をしている。明治10年（1877年）の第一回内国勧業博覧会で、漆器図案で花紋賞を受賞。翌年のパリ万国博覧会に行く話もあったが、同僚の渡辺省亭にくじで敗れ、パリ洋行は叶わなかったという（「西尾卓郎翁の談話」）。明治13年（1880年）に竣工した靖国神社内燈籠の図案を担当する。明治15年（1882年）第一回内国絵画共進会や翌年の第一回パリ日本美術縦覧会にも出品している。明治22年（1889年）には熱海に遊び、当地の名所絵なども描いている。
しかし、明治24年（1891年）起立工商会社が閉鎖されると、どこからか誘いがあったらしく金沢へ居を移し、後半生は北陸を舞台に活躍した。明治29年（1896年）頃までは金沢工業学校（現石川県立工業高等学校）に、翌明治30年（1897年）3月から翌年9月までは富山県立工芸学校（現富山県立高岡工芸高等学校）にも図案絵画教師として在職している。金沢では拈華会を主催し、日本画や加賀友禅の若手作家を育成した。岡本光谿、伊藤光雲、下村光鳳など、「光」の字を継ぐ画家たちは光一の門人たちである。日本画家の石崎光瑤もこの頃の弟子で、晩年まで長文の手紙を出すなど子弟の交流があった。明治30年（1897年）に光瑤に雅号を授与する送り状では、自らを「尾形流専門」と称し、本阿弥光悦・俵屋宗達・尾形光琳以降の絵師の系譜を記した「尾形流系統略」という系図（南砺市立福光美術館蔵）を贈っている。創刊間もない北國新聞からも挿絵を依頼されたらしく、北国新聞社にはその原画が残っている。後に粟津や小松にも在住し、数々の屏風絵を残す。明治38年（1905年）頃石川から姿を消し消息が途絶えるが、一説には京都に行ったともいわれる。
人物画や草花図など幅広い画題をこなし、屏風絵の大作も多く残すなど、近年多くの作例が知られ始めている。
代表作

| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横x高さcm） | 所有者 | 年代 | 落款・落款 | 備考 |
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| 不動明王二童子図 | 絹本著色 | 1幅 | 87.5x33.0 | ボストン美術館 | 江戸時代 |  |  |
| 狐狸図 | 絹本著色 | 双幅 | 111.6x50.7（各） | 板橋区立美術館 |  |  |  |
| 檜に白鷺図 | 絹本著色 | 1幅 | 110.2x41.2 | 千葉市美術館 |  |  |  |
| 伊豆名所図屏風 | 紙本墨画 | 六曲一隻 | 131.5x336.0 | 個人 | 1889年（明治22年） |  |  |
| 燕子花図屏風 | 紙本金地著色 | 二曲一隻 |  | 金沢市立安江金箔工芸館 |  |  |  |
| 時代絵屏風（安宅之関勧進帳・静御前之舞） | 紙本著色 | 六曲一双 | 151.0x331.5（各） | 小松市立博物館 | 1895年（明治28年） |  |  |
| 四季草花図 | 紙本著色 | 六曲一隻 | 129.5x256.0 | 南砺市立福光美術館 | 1897年（明治30年）頃 |  |  |
| 滑稽百鬼夜行絵巻 |  | 1巻 |  | 国際日本文化研究センター | 1900年（明治33年） |  |  |
| 草花図 |  | 二曲一隻 |  | 南砺市立福光美術館 |  | 落款「靖々光一」 |  |
| 梅花立美人図 | 絹本著色 | 1幅 | 129.8x54.7 | 敦賀市立博物館 |  | 落款「靖々光一」/印章「能布阿都」朱文方印・「眞寫一家法」朱文方印 |  |
| 夏草図硯箱 | 木製著色 | 1合 | 29.0x21.5x11.8 | 岡田美術館 | 19世紀後半-20世紀初頭 | 蓋裏に落款「靖々光一墨書」/印章「能布阿都」朱文方印 |  |
参考資料

樋田豊次郎 『明治の輸出工芸図案 ―起立工商会社工芸下図集』 京都書院、1987年、ISBN 978-4-7636-2037-8 （1998年に京都書院アーツコレクションより『日本文様図集 明治の輸出工芸図案 ―起立工商会社の歴史』の題で文庫化、ISBN 978-4-7636-1713-2）
『愛蔵版 ふるさと美術館』 北國新聞社、2009年、pp.408-409、ISBN 978-4-8330-1700-8
岡野智子監修 『江戸琳派の美 抱一・其一とその系脈』 平凡社〈別冊太陽 日本のこころ224〉、2016年11月24日、pp.134-141、ISBN 978-4-582-92244-8
『酒井抱一と江戸琳派の全貌』 求龍堂、姫路市立美術館2011年9-10月、千葉市美術館10-11月、細見美術館2012年4-5月、ISBN 978-4-7630-1133-6
板橋区立美術館編集・発行 『板橋区立美術館所蔵 狩野派以外全図録』、2013年2月
近江薬業

近江薬業株式会社（おおえやくぎょう）は、滋賀県彦根市外町166-7に本社を置く、医薬品・医療機器・一般用医薬品等の卸売販売をおこなう企業であった。現在は、「ケーエスケー」である。
概要

設　立 1951年（昭和26年）3月26日
資本金 1,200万円
代表取締役社長　平井明夫
沿史

1951年（昭和26年）3月 「近江薬業株式会社」を設立
1980年（昭和55年）4月 「大五薬品株式会社」と合併し「株式会社ダイゴ」と商号変更
支店・営業所

栗原営業所・滋賀県栗太郡栗原町坊袋186
京都府営業所・京都府京都市下京区寺町仏光寺西入
主な取引メーカー

三共
万有製薬
稲畑産業
協和発酵
明治製菓
杏林製薬
森下製薬
フナイ
日本シエーリング
菱山
金星
谷田専治

| 人物情報 |
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生誕:   (1908-01-19) 1908年1月19日  日本宮城県仙台市
死没:  1994年1月1日(1994-01-01)（85歳没）
出身校:  東北帝国大学
学問
研究分野:  生物学
学位:  理学博士
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谷田 専治（たにだ せんじ、1908年1月19日 - 1994年1月1日）は、日本の生物学者、北海道大学名誉教授。
経歴

1908年、宮城県仙台市生まれ。1933年、東北帝国大学理学部を卒業。卒業後は、三井海洋生物研究所の研究員となり、下田で暮らす。1942年、北京・同仁会の華北防疫処に衛生昆虫研究室を開設するため赴任。1944年、学位論文『日本産石灰海綿の研究』を提出して理学博士号を取得。
1945年に太平洋戦争が終結すると、1946年に日本へ引き上げ帰国。その後は函館水産専門学校教授となった。1950年、水産資源研究所増殖部に着任。同研究所では、陸奥湾におけるホタテガイの耳づり養殖を試みるなどしている。後に北海道大学教授。1969年、北海道大学を定年退官し、名誉教授となった。鴨川シーワールド建設に携わり、江の島水族館館長もつとめた。
研究内容・業績

『相模湾産尋常海綿類』(丸善,1989年)は昭和天皇が採集された資料を基に谷田専治がまとめている。
著作 > 著書

『動物界の不思議』 偕成社 1938.12
『貝の採集』 岩崎書店 1954 (少年の観察と実験文庫)
『水産動物学』 恒星社厚生閣 1960 (水産学全集)
著作 > 共編

『生物の辞典』 柘植秀臣,永野為武 岩崎書店 1956
著作 > 翻訳

『みゝずと土』 ダーウィン 大島正治共訳 冨山房百科文庫 1938
『細菌物語』 B.B.メイル 永野為武共訳 青木書店 1940 (文化叢書)
『白蟻談義 原名白蟻の心』 マレース 永野為武共訳 日新書院 1941
『熱帯の景観』 ウォーレス 創元社 1942 (創元科学叢書)
『熱帯の自然』 アルフレッド・R.ウォレス 新妻昭夫共訳 平河出版社 1987.1、ちくま学芸文庫 1998
参考

廣崎芳次「谷田専治先生(1908-1994)」『動物分類学会誌』第51号、日本動物分類学会、1994年7月25日、1-2頁、NAID 110002341603。
空中ぶらんこ (バレエ)

『空中ぶらんこ』（ロシア語: Трапе́ция）は、セルゲイ・プロコフィエフが作曲したバレエ音楽。五重奏曲 作品39と深いつながりを持っている。全8曲のバレエ音楽の全曲は1925年11月6日にハノーファー近郊のドイツの都市、ゴータで初演された。
概要

1924年、パリに滞在しているプロコフィエフに対して、旅の一座からバレエ作曲の委嘱が入った。しかし、劇団に伴奏音楽を奏でる楽団にはわずか5人の団員しかいなかった。これがプロコフィエフにとっては室内楽寄りの音楽を書くきっかけとなる。当時、室内楽作品としてひとつ前の作品にあたったのはヘブライの主題による序曲 作品34（1919年）であった。
後に、プロコフィエフはこのバレエ音楽を2つの作品、五重奏曲 作品39（1924年）とディヴェルティメント 作品43（1925年-1929年）に組み込んでいる。
楽曲構成

8つの楽曲（5つの部分）から成り、演奏には約20-25分を要する。
バレエ『空中ぶらんこ』は2002年に再構成されており、5部8曲での構成となっている。
序曲
Moderato, molto ritmato
マテローテ
Allegro
バレリーナ
Tema con variazioni
Andante energico
曲芸師の踊り
Allegro sostenuto, ma con brio
Adagio pesante
Allegro precipitato, ma non troppo presto
バレリーナを悼む
Andantino
ウーラガン (航空機)

ダッソー ウーラガン
フランス空軍用塗装のダッソー ウーラガン
用途：戦闘爆撃機
設計者：マルセル・ダッソー
製造者：ダッソー・アビアシオン
運用者：フランス空軍、インドネシア空軍、イスラエル空軍、エルサルバドル空軍
初飛行：1949年2月28日
運用開始：1952年
退役：1980年代
表示
MD.450 ウーラガン  (Ouragan) は、フランスのダッソー・ブレゲー社が開発したフランス初の実用国産ジェット戦闘機である。1947年から開発が開始され、当初はダッソー社が自社資金で原型機開発に着手していたが、1948年6月に空軍から3機の発注を受け、初号機は1949年2月28日に初飛行した。50年代前半のフランス空軍の主力戦闘機で、1951年12月から生産が開始され、約350機が1954年の夏まで生産された。フランス以外ではインド、イスラエルにも輸出され、それぞれ印パ戦争、中東戦争に投入されている。後のミステールシリーズや、シュペルミステールの原型機となった機体でもある。なお、「ウーラガン」とは嵐の意味である。