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特装機兵ドルバック
各話リスト

放送日は、キー局であるフジテレビジョンに於いてのものである。
| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
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| 第1話 | 1983年 10月7日 | 1999年戦いの序曲 | 田口成光 | 日高麗 | 大庭寿太郎 | 上條修 |
| 第2話 | 10月14日 | 総攻撃・スタンバイ! | 田口成光 | 吉田浩 | 横山広行 | 上條修 |
| 第3話 | 10月21日 | 鳥が死んだ日 | 田口成光 | 大関雅幸 | 池上和彦 | 上條修 |
| 第4話 | 10月28日 | 霧に消えたルイ | 田口成光 | 日下部光雄 | 大庭寿太郎 | 田中保 |
| 第5話 | 11月4日 | 理由なき失脚 | 田口成光 | 高垣幸蔵 | 横山広行 | 金沢勝眞 |
| 第6話 | 11月11日 | 密林の戦士ミランダ | 寺田憲史 | 吉田浩 | 吉田浩 | 和田卓也 |
| 第7話 | 11月18日 | 走れ!ジャッキー | 小出一己 | 日下部光雄 | 日下部光雄 | 上條修 |
| 第8話 | 12月2日 | 潜入!イデリア基地 | 野田作樹 | 野田作樹 | 池上和彦 | 田中保 |
| 第9話 | 12月9日 | 地下道のメロディー | 田口成光 | 日下部光雄 | 大庭寿太郎 | 上條修 |
| 第10話 | 12月16日 | ボブの向けた銃口 | 寺田憲史 | 日下部光雄 | 横山広行 | 和田卓也 |
| 第11話 | 12月23日 | 悪魔の赤い花 | 小出一己 | 日下部光雄 | 吉田浩 | 上條修 |
| 第12話 | 1984年 1月13日 | 烈火のイースター島 | 田口成光 | 大関雅幸 | 池上和彦 | 西城明 |
| 第13話 | 1月20日 | 地獄におちたチャンプ | 寺田憲史 | 横山広行 | 横山広行 | 田中保 |
| 第14話 | 1月27日 | 響け!野性の叫び | 田口成光 | 吉田浩 | 吉田浩 | 和田卓也 |
| 第15話 | 2月3日 | 戦火に散った恋 | 寺田憲史 | 日下部光雄 | 日下部光雄 | 上條修 |
| 第16話 | 2月10日 | 秘められた警告 | 田口成光 | 大関雅幸 | 池上和彦 | 上條修 |
| 第17話 | 2月17日 | レーニア神殿の謎 | 寺田憲史 | 日下部光雄 | 横山広行 | 和田卓也 |
| 第18話 | 2月24日 | あばかれたイデリアの秘密 | 田口成光 | 吉田浩 | 吉田浩 | 田中保 |
| 第19話 | 3月2日 | 脱出!アルプスの拠点 | 寺田憲史 | 日高麗 | 池上和彦 | 上條修 |
| 第20話 | 3月9日 | 緊急指令!北海の要塞をつぶせ | 田口成光 | 日下部光雄 | 日下部光雄 | 和田卓也 |
| 第21話 | 3月16日 | さらば友よ!戦士が死ぬ瞬間（とき） | 寺田憲史 | 吉田浩 | 吉田浩 | 田中保 |
| 第22話 | 3月23日 | モアイの光放つ時 | 田口成光 | 上條修 | 上條修 | 上條修（キャラ） 羽原信義（メカ） |
| 第23話 | 4月6日 | 1999年地球最後の日 | 田口成光 | 日下部光雄 | 横山広行 | 川筋豊 |
| 第24話 | 4月13日 | 暗黒への序章 | 田口成光 | 吉田浩 | 吉田浩 | 田中保 |
| 第25話 | 4月20日 | 恐怖!新たなる敵 | 田口成光 | 日下部光雄 | 池上和彦 | 和田卓也 |
| 第26話 | 4月27日 | ひとりぼっちのアロマ | 寺田憲史 | 吉田浩 | 吉田浩 | 上條修 |
| 第27話 | 5月4日 | 墓標に隠された過去 | 並木敏 | 浜津守 | 浜津守 | 和田卓也 |
| 第28話 | 5月11日 | はるかなる想い | 荒木芳久 | 日下部光雄 | 横山広行 | 工藤柾輝 |
| 第29話 | 5月18日 | 愛と憎しみの谷 | 久保田圭司 | 吉田浩 | 吉田浩 | 田中保 |
| 第30話 | 5月25日 | 肖像画のジャンヌ | 寺田憲史 | 日高麗 | 大庭寿太郎 | 和田卓也 |
| 第31話 | 6月1日 | 恐怖!閃光に浮かぶ影 | 田口成光 | 池上和彦 | 池上和彦 | 和田卓也 |
| 第32話 | 6月8日 | 絶叫の淵からの脱出 | 並木敏 | 吉田浩 | 吉田浩 | 上條修 |
| 第33話 | 6月15日 | 悪魔につかれた男達 | 荒木芳久 | 日下部光雄 | 大庭寿太郎 | 和田卓也 |
| 第34話 | 6月22日 | 終末へのイリュージョン | 久保田圭司 | 横山広行 | 横山広行 | 上條修 |
| 第35話 | 6月29日 | 決断!最後の上陸作戦 | 荒木芳久 | 吉田浩 | 吉田浩 | 田中保 |
| 第36話 | 7月6日 | 復活への奇跡 | 田口成光 | 日高麗 | 大庭寿太郎 | 上條修 |
商品化 > 玩具

メインスポンサーはタカトクトイス。ムゲンキャリバー・オベロンガゼット・ボナパルトタルカスの3種のVMの玩具を発売した（完全変形のほか非変形の物もあり）。タカトク倒産後、キャリバーとガゼットはそれぞれ「ロードバスター(Roadbuster)」「ホワール(Whirl)」として海外でトランスフォーマーとして発売された（アニメには登場せず）。
プラモデルはグンゼ産業（現：GSIクレオス）が発売。VMの他、PA・カングライドも多種展開している。キャラクターモデル関連ではガンプラに特化した塗料などで知られるグンゼ産業だが、キャラクターモデル自体の発売はこのシリーズのみである。2007年より、金型を引き継いだアオシマから再発売が行われた。
なお、文具関連の商品は、セイカノート（現：サンスター文具・セイカレーベル）が製造・販売。
放送局

系列は放送当時のもの。放送日時は個別に出典が掲示されているものを除き、1984年2月中旬 - 3月上旬時点のものとする。
| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 備考 |
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| 関東広域圏 | フジテレビ | フジテレビ系列 | 金曜 16:30 - 17:00 | 製作局 |
| 宮城県 | 仙台放送 | フジテレビ系列 | 金曜 16:30 - 17:00 |  |
| 北海道 | 北海道文化放送 | フジテレビ系列 | 金曜 16:30 - 17:00 |  |
| 秋田県 | 秋田テレビ | フジテレビ系列 | 月曜 17:00 - 17:30 |  |
| 山形県 | 山形テレビ | フジテレビ系列 | 金曜 17:00 - 17:30 |  |
| 福島県 | 福島テレビ | フジテレビ系列 | 土曜 17:00 - 17:30（1983年11月 - 1984年6月） 土曜 16:30 - 17:00（1984年7月 - 8月） |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 | 日曜 8:30 - 9:00 |  |
| 富山県 | 富山テレビ | フジテレビ系列 | 金曜 17:20 - 17:50 | 1983年11月1日から1984年8月3日までネット（初回のみ金曜 17:30 - 18:00にて放送） |
| 福井県 | 福井テレビ | フジテレビ系列 | 火曜 17:25 - 17:55 |  |
| 長野県 | 長野放送 | フジテレビ系列 | 日曜 10:30 - 11:00 |  |
| 静岡県 | テレビ静岡 | フジテレビ系列 | 水曜 16:00 - 16:30 |  |
| 中京広域圏 | 東海テレビ | フジテレビ系列 | 金曜 16:00 - 16:30 |  |
| 岡山県 | 岡山放送 | フジテレビ系列 | 木曜 17:30 - 18:00 |  |
| 広島県 | テレビ新広島 | フジテレビ系列 | 金曜 16:30 - 17:00 |  |
| 福岡県 | テレビ西日本 | フジテレビ系列 | 日曜 10:00 - 10:30 |  |
| 青森県 | 青森放送 | 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 木曜 16:15 - 16:45 |  |
| 京都府 | KBS京都 | 独立局 | 金曜 18:30 - 19:00 |  |
| 兵庫県 | サンテレビ | 独立局 | 金曜 18:30 - 19:00 |  |
| 和歌山県 | テレビ和歌山 | 独立局 | 火曜 19:30 - 20:00 | 34話で放送打ち切り |
| 熊本県 | テレビ熊本 | フジテレビ系列 テレビ朝日系列 | 水曜 17:30 - 18:00 |  |
| 宮崎県 | テレビ宮崎 | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 火曜 17:30 - 18:00 |  |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ | フジテレビ系列 日本テレビ系列 | 月曜 17:25 - 17:55 |  |
珍島犬

| 珍島犬> 各種表記 |
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ハングル：:  진돗개
漢字：:  珍島개
発音：:  チンドッケ
日本語読み：:  ちんとうけん ちんとういぬ
RR式：:  Jindotgae
MR式：:  Chintotkae
英語表記：:  Jindo dog Korean Jindo dog
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珍島犬（ちんとうけん、朝鮮語：진돗개、英語：Jindo dog、Korean Jindo dog）は、韓国原産の犬種の一つである。朝鮮語ではチンドッケ（진돗개）という。1962年12月3日、韓国の天然記念物第53号に指定された。
概要

起源についての文章による記録が存在しないが、少なくとも朝鮮半島南西に位置する珍島に数世紀にわたって存在している。13世紀のモンゴルの高麗侵攻の際に持ち込まれた犬と先住犬の交配により生まれたと考えられている。高麗王は降伏したが、兵の一部は珍島まで戦い続けた。兵士の犬は輸送が困難な珍島の環境で隔離された。
犬食文化のある国で純血種の犬が生き残るのは稀であり、そういった意味で珍島犬は奇跡の犬といえる。これは珍島という隔絶した環境であったことから、純血種として生き残ることができたと考えられる。
京城帝国大学の森為三が珍島を調査した際には犬肉としてのみ利用されていた。森はこの珍島犬を救って、軍犬や猟犬、番犬として真価を発揮させようと、秋田犬や四国犬と同様に天然記念物の指定保存犬にすべく各方面と交渉した。
1980年代頃にアメリカ合衆国に韓国からの移民と共に何頭か持ち込まれて純血種として定着した。2002年にザ・ケネルクラブに登録するためにイギリスへ送られ、遺伝子検査などの固有品種審査を受けて2005年に登録が認められた。
秋田犬やチャウ・チャウなど他犬種との交雑が進んでいることが懸念され、その血統が問題視されている。
歴史

1937年 - 京城帝国大学の森為三が珍島に純朝鮮産の良犬がいると聞き入れて調査して発見。朝鮮固有の犬として「朝鮮宝物古蹟名勝天然記念物委員会」に報告。この時初めて珍島犬と活字化され以後、珍島犬と呼ばれる事となる。
1938年 - 朝鮮総督府学務局によって犬研究方針が敷かれ、朝鮮宝物古蹟名勝天然記念物第53号天然記念物に指定される。
1952年 - 李承晩大統領の指示で珍島犬保護法が制定される。
1962年 - 「朝鮮宝物古蹟名勝天然記念物委員会」が廃止になり、代わりに「文化財保護法」（法律第961号）が新しく制定され、珍島犬は天然記念物第53号に指定される。
1967年 - 韓国珍島犬保護育成法が制定。
2000年 - 南北首脳会談に当たり、韓国の金大中大統領から北朝鮮の金正日総書記へ、2頭の珍島犬が贈呈される。同じく2頭の豊山犬と交換であった。
2025年 - ザ・ケネルクラブに登録。
特徴

中型犬
三角形で小さな立ち耳。
目尻が吊りあがった、アーモンド型の小さな目。色は暗褐色。
クルッと巻いた巻き尾あるいは半円形の差し尾。
硬く長い毛と、柔らかく短い毛の二重構造の被毛（ダブルコート）。色は赤、白、黒、黒褐、狼灰、虎毛のいずれか。
飼い主に忠実。反面、他人には馴れにくい。
寒さに強い。
体高　オス50〜55cm、メス45〜50cm
体重　オス18〜23kg、メス15〜19kg
飼育上の注意

運動は1日2回、それぞれ30分程度必要である。
その他

韓国では対間諜侵入作戦や局地挑発に備えるための珍島犬警報が存在する。武装ゲリラが侵入した際の非常警報のレベルを「珍島犬1」というように表示している。
元サッカー大韓民国代表監督の許丁茂は、現役当時「珍島犬」という愛称が付けられた。許の出身地も珍島である。
秋田犬は珍島犬と似た犬種であるが、韓国動物保護研究会は秋田犬は珍島犬が現地化したものと主張している。しかし、遺伝子研究よれば珍島犬と秋田犬は遺伝的に異なることが証明されている。
顔
花物語 (吉屋信子)

『花物語』（はなものがたり）は、吉屋信子の少女小説である。少女の繊細な心模様を数々の花に托した54の短編からなる連作集であり、日本の少女小説の代表的作品である。吉屋が小説家として手がけた初めての作品であり、後に重版された単行本の序文で「小説家として世に立つことになった、大きな原因」となる作品であると述べている。
作品解説

吉屋が20代の頃に執筆した短編連作集で、1編ごとに花にちなんだ表題を掲げ、独特の美文調で綴られている。1916年（大正5年）から1924年（大正13年）まで、雑誌『少女画報』に断続的に連載され、1925年（大正14年）7月から1926年（大正15年）3月にかけて『少女倶楽部』に3編が連載された。挿画は連載された雑誌ごとに異なり、『少女画報』の連載では亀高文子・清水良雄・蕗谷虹児らが描き、『少女倶楽部』の連載では中原淳一が描いた。また、1937年（昭和12年）から2年間、『少女の友』増刊号に再録された際にも中原が挿画を担当した。
当初はある邸の洋館に集まった少女が、1話ごとに花にまつわる悲話を互いに告白する設定であった。ところが、連載を継続するにつれて1話の完結に数ヶ月かかるようになり、情感と共に物語性を重視した話が増えた。
連載中である1920年（大正9年）に洛陽堂から単行本として出版され、その後も交蘭社・実業之日本社・ポプラ社・朝日新聞社・国書刊行会・河出書房新社など、数多くの出版社から単行本が出版された。しかし、洛陽堂を始めとする多くの出版社から単行本が出版された際には、『少女倶楽部』に掲載された最後の2作である「薊の花」「からたちの花」が含まれていないため、この2編を除いた52編を全容と解釈されることが多い。
作品解説 > 主題

少女の物語は、『花物語』以前の作品では母と離れて少女が彷徨うものが主流であった。しかし、この作品において重要な主題として挙げられるのは、実の母と離れた少女が別の少女や女性と築く友愛関係である。実の母との別離は、少女同士が友愛関係を築く前提として存在するが、主題とは異なる。
作品に登場する少女たちは、様々な事情で実の母とは距離を置かざるを得ない状況にあるが、女学校や寄宿舎などの女性しかいない環境下で、実の母以外の女性と「母娘にも似た深い関わり」を持つことになる。相手となる少女や女性は、少女と置かれている環境の違いはあっても孤独を感じている設定であることが多く、友愛関係を築くことによって互いに孤独から開放される。
連載後期になると、そのような友愛関係の延長として同性愛に発展する話も増えた。連載初期の頃は相手に控えめに思いを寄せる姿を描いていたが、後期の作品では異性愛と同格にとらえて描かれるようになり、作品によっては異性愛よりも上位に存在する愛の形として描かれるようになった。
特にこうした女学生同士の強い絆のことをエスと言い、女学生の文化として少女たちから支持され、現実の学校でも少女同士の情熱的な関係が結ばれることが多かった。
作品解説 > 文体

『花物語』に見られる独自の文体は美文調と評されるが、主語も述語も曖昧で、当時の日常生活では使われなかった古文調の言葉や文字が用いられている。本田和子は、『幻影の盾』などでアール・ヌーヴォーを思わせる美文を書いたこともある夏目漱石や、王朝文学やポール・ヴェルレーヌの訳詞などの影響があることを指摘している。
また、連載当時は『少女の友』などの雑誌の投稿欄を通して、読者同士が文通などによって交流を持つ機会も少なくなかったが、彼女たちが用いていた文体に似ているという指摘もある。
作品解説 > 単行本

洛陽堂から1920年（大正9年）に刊行された単行本(全3巻)ははがき大の大きさで、本を収めるセピア色のケースの中央部には四角形の白い和紙が貼られ、繊細な文字で「花物語」と書かれている。本自体も深い緑色に金粉でスズランの花が描かれている。また、1923年（大正12年）から1926年（大正15年）に渡って交蘭社から刊行された全5巻の単行本は手の平に載るくらいに小さなサイズである。須藤しげるが挿画を担当し、表紙には花の絵が施されている。
昭和以降も単行本が刊行され、雑誌の連載を目にすることがなかった人々にも愛読された。1939年（昭和14年）に実業之日本社から刊行された、中原が表紙や挿画を手がけた単行本は、特に女学生の評判を呼んだ。1985年（昭和60年）にはこの単行本を底本とした上・中・下巻が国書刊行会から刊行され、平成になってからも同社から1995年（平成7年）には新装版が刊行された。さらに2009年（平成21年）には、河出書房新社からオリジナルの装丁による上・下巻の単行本が刊行された。
作品成立の背景

吉屋が『花物語』を発表する前にも野上彌生子や与謝野晶子などが少女小説を発表し、発表当時も尾島菊子の少女小説が人気を集めていた。
高等女学校卒業後の吉屋は、雑誌『良友』に童話が採用され、『良友』や博文館の『幼年世界』のような幼年雑誌で童話作家として活動し、好評を得ていた。しかし、吉屋は童話作家から少女小説家へ転身するために、『花物語』第1作にあたる「すずらん」を『少女画報』に投稿したところ、1916年7月号に採用された。同誌の主筆であった和田古江によって連載が約束され、1話読み切り形式で連載が開始された。
なお、『少女画報』へ投稿する前に『少女の友』に投稿したこともあったが、『少女の友』には不適当な内容と判断した担当編集者は、吉屋に投稿を止めるように説得する手紙と共に原稿を返送した。
発表後の反響

当初は7回連載の予定であったが、第1話掲載後にはすでに続編を要望する読者からの投書があった。そして、7話終了後も続編を要望する投書が多く寄せられて連載を継続することになり、吉屋が大阪朝日新聞の長編小説懸賞に応募するための作品を執筆していた時も寄稿し、その際に書き上げた『地の果まで』が1等で当選した際にも連載が継続していた。
題に掲げた折々の花から連想されるイメージや、それぞれの作品の登場人物の「艶にあでやかな風趣」を感じさせる名前などが多くの少女の嗜好をとらえて熱狂的な支持を集め、少女小説が市民権を得るようになった。『少女画報』連載当時は女学校の学生であった住井すゑも読者欄に感想を寄せている。『花物語』の1編である『釣鐘草』が、1935年（昭和10年）に霧立のぼる主演で新興キネマから、1940年（昭和15年）に高峰秀子主演で東宝から、そして『福寿草』が、1935年（昭和10年）に江川なほみ主演で新興キネマから映画化された。
やがて連載を継続するうちに、少女同士の関係が破綻する話が増え、さらに自殺や心中へと至る話も増えたことにより、識者からの批判を集めた。一方、読者層である少女や若い女性の中にも批判する人々は存在し、松田瓊子も10代であった当時に『花物語』を読み、「あきれもし、又なさけなくなった」と内容を批判する日記を書いていた。
しかし、全編から一貫して読み取れる、少女期を「女性の人生で最も美しい時代」とする価値観や、女性が主役として同性と友情を育みながら自我を形成する姿は、微温的ながらも女性の自立を表現しており、当時の閉鎖的で因習的な様々なモラルを超越した内容として、後年その価値が評価されることとなった。
後世への影響 > 田辺聖子への影響

吉屋を取り上げた評伝『ゆめはるか吉屋信子』の著者である田辺聖子は、『花物語』を始めとする吉屋の少女小説の熱烈なファンであることを公言している。
田辺が淀之水高等女学校（現在の淀之水高等学校）の学生であった1940年代は、どの雑誌においても『花物語』の連載は終了していたが、友人とともに古本屋を巡って『花物語』を読みふけっていたことを、証言している。田辺は『花物語』に登場する大正時代の女学生の「古風な大仰さが、夢幻的でよかった。」と評価している。
後世への影響 > 壺井栄への影響

1950年代前半に、壺井栄は『家庭朝日』『婦人民主新聞』『平凡』などで『私の花物語』を連載した。連載終了後には正編と続編の単行本が刊行され、さらに続編として『小さな花の物語』も単行本として刊行された。壷井は吉屋の『花物語』に触発されて書いたことを、『小さな花の物語』の単行本で証言している。
『私の花物語』は、10代後半の読者を想定して書かれた1話読み切り形式の連作短編集である。1編ごとに吉屋の『花物語』同様に花にちなんだ表題が掲げられ、女学生が主人公であった『花物語』に対し、主人公は工場や商店に勤める男女で、彼らが仕事や人生の過程で問題に直面し、進路を切り開く姿が描かれている。「明るい健康なロマンシズムとユーモアにあふれている」点は、『花物語』と異なる。
後世への影響 > 2000年代百合ブームへの影響

少女同士の同性愛的な関係を扱った本作品は1970年代から始まる百合作品のさきがけとされている。
漫画

2011年より2013年まで雑誌『Cocohana』（集英社）にて小沢真理の作画で連載された。
単行本は2014年3月25日発売。ISBN 978-4087827767
映画

→詳細は「福寿草 (映画)」を参照
『福寿草』（ふくじゅそう）は、1935年（昭和10年）に製作された日本の無声映画。原作は吉屋信子の小説『花物語』。
吉屋信子（1928年）
HIRO (ヒューマンビートボクサー)

| HIRO |
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出生名:  矢野 博久
生誕:  1998年8月24日 / 北海道
学歴:  北海道科学大学保健医療学部
ジャンル:  ヒップホップ
職業:  ヒューマンビートボクサー
共同作業者:  4thGAS Rofu
HIRO (ヒロ、1998年8月24日 - )は、日本のヒューマンビートボクサー。
経歴

ハモネプのボイパリーグにてヒューマンビートボックスの存在を知る。実兄が高校の文化祭で演奏していたアカペラのパーカッションに衝撃を受け、中学の時に本格的に練習を始める。
Japan Beatbox Championship 2017 ソロバトル部門にてベスト8という結果を残す。
2017年10月に開催された全国型イベント「Boost」札幌大会では決勝で相方のFugaと対峙し、延長戦の末優勝。
Asia Beatbox Championship 2017に師匠と仰ぐTATSUAKIの推薦枠での出場が決まっていた。さらにSHOW-GOの出場も確実視されていたことから、同じく北海道出身のビートボクサーFugaとタッグチーム「Rofu」を結成し、タッグ部門でのワイルドカードの応募動画を投稿する。大会の最終成績はベスト8であった。
2018年3月18日に札幌で開催されたBoostの総合大会「Grand Boost Championship Vol.2」にて優勝し、2代目総合優勝を果たす。
2018年4月、TATSUAKIの声掛けによりSHOW-GO、Fugaとともに4人組ビートボックスクルー「4thGAS」を結成し、各地でライブ等を行う。
Asia Beatbox Championship 2018にRofuとして出場し、iLLDEMに勝利して日本人タッグ初のアジア優勝を果たす。
RofuとしてGrand Beatbox Battle2020タッグ部門のワイルドカードへ応募し、繰り上げで出場権を得る。コロナウイルスの流行により大会が延期となるも、翌年にポーランドで開催されたGrand Beatbox Battle2021で第3位という結果を残す。
評価

「バトルで自分の土俵に乗ってきた相手を仕留めにかかった時の爆発力は世界でも通用するレベルだと思います。繊細なテクニックに重低音を重ねるような見せ方をよくするので、玄人にもそうでない人にも確実にうけるようなビートボックスです。一つ一つの音にブレス系の音が混ざっているのでマイクへの入りがめちゃめちゃ良くて、動画で聞いているよりも現場で聞いた時のほうが映えるビートボクサーなんですよね。」- momimaru
「（サブベースについて）ピッチ感が完璧なんですよね。声帯を使ってないのに音を綺麗に当てるっていう技術がまず凄すぎる。」- 寒ブリ
「（サブベースについて）ボーをただ重いえぐい音と捉えないで、音楽の一部だと。ピッチを当ててメロディを作ろうと。さすがっすわ。」- かわむー
大会実績

| 大会名 | 結果 |
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Japan Beatbox Championship 2017: ベスト8
Boost 札幌大会: 優勝
Grand Boost Championship vol.2: 優勝
ベーゼンドルファー

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: この項目では、ピアノメーカーについて説明しています。ピアノ製作者については「イグナーツ・ベーゼンドルファー」を、グランドピアノのモデルについては「ベーゼンドルファー・モデル290」をご覧ください。
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種類:  非公開
業種:  楽器
設立:  1828年
創業者:  イグナーツ・ベーゼンドルファー
本社:  オーストリア・ウィーン
製品:  ピアノ
親会社:  ヤマハ
ウェブサイト:  Bösendorfer Japan
ウィーン楽友協会に入居しているベーゼンドルファー
L. ベーゼンドルファー・クラヴィアファブリック（L. Bösendorfer Klavierfabrik）GmbHは、オーストリアに所在するピアノ製造会社である。2008年からはヤマハの完全子会社。標準的な88鍵のピアノに加えて、低音部が拡張された92鍵および97鍵のピアノを製造していることで知られる。
概要

1828年、オーストリア・ウィーンにて、フォルテピアノ製作家イグナーツ・ベーゼンドルファーにより、彼の師匠のヨーゼフ・ブロートマンの工房を引き継ぎ創業した。
創業当初の作品は音域6オクターヴ半、全木製フレーム、革製ハンマーのウィーン式フォルテピアノである。その後、目まぐるしくピアノが変化した19世紀を通じて鉄製の補強の導入、交差弦と鉄骨フレームの導入、フェルト製ハンマーへの変更、創業以来のウィーン式アクションから現代的なイギリス式アクションへの切り替えなどがあり、19世紀末に現在の「モデル290 インペリアル」の原型が誕生している。他のピアノメーカーと比べて、ウィーン式フォルテピアノの設計思想を色濃く残す独特の胴体設計が特徴である。
創業以来、各国の帝室や王室の御用達として選定されたり、産業博覧会で入賞したりするなど、名声を高めていく。第二次世界大戦後の一時期、経営難に陥って経営がアメリカの企業体に移ったこともあったが、2002年にオーストリアの銀行グループであるオーストリア労働経済郵便銀行（英語版）が経営権を取得して、名実ともにオーストリアに復帰した。しかし2007年再び経営難に陥り、2008年にヤマハの子会社となった。
19世紀、ベーゼンドルファーのフォルテピアノはフランツ・リストの激しい演奏に耐え抜いたこと(リストが「破壊」していた当時の(フォルテ)ピアノは現代のピアノとは比較にならないほど華奢であったことに留意)で有名となった。
多くのピアニストや作曲家の支持を得、数々の歴史あるピアノブランドが衰退していく中、その人気を長らくスタインウェイと二分してきた。
ベーゼンドルファーのピアノを特に愛用したピアニストとしてはヴィルヘルム・バックハウスが有名。ジャズ界においては、オスカー・ピーターソンが「ベーゼン弾き」としてよく知られている。最近のピアニストではアンドラーシュ・シフ、パウル・バドゥラ＝スコダ、イェルク・デームス、フリードリヒ・グルダ、ギャリック・オールソン、ヴァレンティーナ・リシッツァもベーゼンドルファーのピアノを好んで用いている。また、スヴャトスラフ・リヒテルも何枚かの録音を残している。
かつてベーゼンドルファーのピアノは1980年までショパン国際ピアノコンクールの公式ピアノの一つであったが、のちにヤマハとカワイとファツィオリが採用されたことにより公式ピアノから除外された。ウィーン・ベートーヴェン国際ピアノコンクールでは、使用ピアノがベーゼンドルファーだけと決まっている。
製品 > 標準モデル

| 製品 | 長さ | 間口 | 鍵盤 | 種類 |
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| モデル155 | 155 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル170 | 170 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル185 | 185 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル200 | 200 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル214 | 214 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル225 | 225 cm | 159 cm | 92鍵 | グランドピアノ |
| モデル280 | 280 cm | 160 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル290 "インペリアル" | 290 cm | 168 cm | 97鍵 | グランドピアノ |
| モデル130CL | 132 cm | 152.5 cm | 88鍵 | アップライトピアノ |
「インペリアル」とも呼ばれる最上位機種のフルコンサートグランドピアノ「モデル290」がベーゼンドルファーの代表機種で、標準の88鍵の下にさらに4〜9組の弦が張られ、最低音を通常よりも長6度低いハ音とした完全8オクターブ、97鍵の鍵盤（エクステンドベース）を持つピアノとして有名である。これはフェルッチョ・ブゾーニがJ.S.バッハのオルガン曲を編曲したとき、低音部に標準のピアノでは出せない音があったため、ルードヴィッヒ・ベーゼンドルファーに相談したことが始まりと言われている。エクステンドベースが追加されたことによって弦の響板が広がり、共鳴する弦も増えて中低音の響きが豊かになった。しかしそのため、しばしば一部のピアニストからは「中低音の響きは豊かだが、高音とのバランスを考えて弾かなければならず、弾きこなすのが難しいピアノだ」と言われる。以前は、拡張域の鍵の部分に小さな蓋を付けることで、一般の曲の演奏時に誤打を防いでいたが、現行品では白鍵も黒くすることで区別している。
音色は至福の音色と呼ばれる。ベーゼンドルファーのピアノは1年以上の月日をかけて全工程を手作業で作られている。代表的なモデルでは井形に組まれた強固な支柱の上にスプルース材のブロックを積み上げてインナーリムを製作し、それに比較的薄いスプルースからなるアウターリムを張り合わせることで、ピアノ全体がスプルース材を介して豊かな中低音を響かせる設計となっている。現在までにベーゼンドルファーが生産したピアノは50,000台ほどで、およそヤマハの100分の1、スタインウェイの10分の1である。
製品 > コンサーヴァトリーシリーズ

市場拡大のため、それまで経済的な理由で同社の標準モデルを導入できなかった大学などの教育機関向けにコンサーヴァトリーシリーズ（Conservatory Series）を設計した。生産の過程で「non-critical areas」と呼ばれる生産ラインに依存する時間を短縮することで生産コストを削り、標準モデルより安価に提供できるシステムを構築している。
| 製品 | 長さ | 間口 | 鍵盤 | 種類 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| モデル170CS | 170 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル185CS | 185 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル200CS | 200 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
| モデル214CS | 214 cm | 151 cm | 88鍵 | グランドピアノ |
製品 > 特別限定モデル

ベーゼンドルファーの創立170周年や175周年にフランツ・シューベルトやフレデリック・ショパンなどの有名な作曲家にちなんで名付けられ、設計された特別、限定モデルのピアノなどがある。近年の特別限定モデルとしては、オーストリアの画家グスタフ・クリムトの代表作「KISS」を天板にあしらったクリムトモデル、ベートーベンの月光の自筆楽譜をあしらったベートーベンモデルなどがある。また、2013年、生産台数5万台到達を記念して1台限定生産の5万台記念モデルが造られている。
製品 > デザインモデル

ベーゼンドルファーは100年以上前から著名な建築家やデザイナーを起用した特別モデルを制作している。1866年にウィーン楽友協会等の設計で知られる建築家のテフォイル・ハンセン(Theophil Hansen)、1909年にヨーゼフ・ホフマン、そのほかJosef Frank、フェルディナント・アレクサンダー・ポルシェやアウディのデザインスタジオ等がベーゼンドルファーのピアノをデザインしている。
1990年に建築家のハンス・ホラインがデザインしたベーゼンドルファー・インペリアル・グランドピアノは世界に2つしかない。1つはアメリカ、フロリダ州オーランドのウェスタン・グランド・ボヘミアン・ホテルにあり、もう1つは中国の上海にある。1つ目のオーランドにあるピアノは1本の木の80％が使用され、それぞれの真鍮脚には一本あたり約160万円の価値があるとされ、2つあるホライン設計のピアノにはそれぞれ約3000万円の価値があるとされる。
その他

日本国内では、過去に総代理店として株式会社浜松ピアノセンターが「日本ベーゼンドルファー」として本社（静岡県磐田市）のほか東京都中野区、大阪市淀川区の三カ所にショールームを所有していた。本社ショールーム内に設けられているアンティークピアノのコレクションはベーゼンドルファーのみならずベートーヴェンの時代のジョン・ブロードウッドやショパンの時代のプレイエル、エラールなどの有名ブランドの他に、ピアニストのアルフレッド・コルトーが所有していたダブルグランドピアノやジラフピアノといった極めて珍しい形のピアノもコレクションされていた。しかし2007年11月27日付で株式会社浜松ピアノセンターは倒産した。各地のコンサートホールの運営ならびに調律、修理などの事業は株式会社ビーテックジャパンに引き継がれ、ベーゼンドルファーの技術メインテナンス会社として製品を維持している。
2008年4月1日付けでヤマハが株式会社ベーゼンドルファー・ジャパンを発足し、東京都中野区に本社ショールーム、静岡県浜松市にテクニカルサポートセンターを構え、東京、大阪に特約店を設置するなどした。その後、2009年9月1日付けのベーゼンドルファー・ジャパン・グループ内のプレスリリースには、株式会社ベーゼンドルファージャパンはヤマハ株式会社へ事業譲渡されると発表されている。なお、2009年11月30日付のプレスリリースでは、テクニカルサポートセンターは、静岡県掛川市に移転されたことが発表された。事業譲渡後からはヤマハ製造のシンセサイザーや電子ピアノにベーゼンドルファーのサンプリング音源が標準搭載されるようになっている。
2000年代初頭にオーディオ機器（スピーカー）の開発・製造をしており、日本国内ではオーディオ関連商社である株式会社ノアの手で輸入されていたが、ヤマハ傘下になり撤退した。現在、ベーゼンドルファースピーカーはBrodmann Acousticsとして販売されている。ただし、この「Brodmann」という会社は、ブロートマンと名乗り、廉価なピアノの製造(中国で生産)・販売も行っているものの、イグナーツ・ベーゼンドルファーの師匠のブロートマン本人とは全く関係のない会社である。ブロートマンのフォルテピアノ工房の唯一の後継者はベーゼンドルファー社である。
ベーゼンドルファーを使ったレコーディングの例

演奏者／タイトル
ゲルハルト・オピッツ／ブラームス ： ソロ・ピアノ作品全集
フリードリヒ・グルダ／モーツァルト ： ピアノ協奏曲第20番･21番、第25番・27番、ピアノソナタ集
アンドラーシュ・シフ／シューマン：アラベスク・交響的練習曲
パウル・バドゥラ＝スコダ／モーツァルト ： ピアノ協奏曲第17番・19番
ヴィルヘルム・バックハウス／最後の演奏会
ワルター・クリーン／モーツァルト：ピアノソナタ全集
ブラッドリー・ジョセフ
スヴャトスラフ・リヒテル／バッハ ： 平均律クラヴィーア曲集全巻
ギャリック・オールソン／ショパン作品全集
ジャック・ルーシェ／プレイ・バッハ
久元祐子 優雅なるモーツァルトピアノ・ソナタ　K331,333（コジマ録音）2015年（毎日新聞特薦版、レコード芸術特選盤）
久元祐子 学習するモーツァルトピアノ・ソナタ　K282,283,284　ピアノ・ソナタ　作品5の2,5の3（コジマ録音）2011年
久元祐子 ハイドンとモーツァルトピアノ・ソナタ　Hob.ⅩⅥ-23,46　ピアノ・ソナタ　K279,280,281（コジマ録音）2009年（毎日新聞ＣＤ選1位）
久元祐子 青春のモーツァルトピアノ・ソナタ　K309,311,310ほか（コジマ録音）2007年
久元祐子 ピアノ名曲のよる花束（Pro Arte Musicae）2005年
久元祐子 リスト〔巡礼の年　第2年＜イタリア＞〕（Bishop Records）2004年
久元祐子 ベートーヴェン《テレーゼ》《ワルトシュタイン》（コジマ録音）2000年
井上ゆかり／Pianin
井上ゆかり／SAKURA
妹尾美里　『Avec U』 （diskunion)　2014年
妹尾美里　『La Blanche』  (Mi-cia Records)　2016年
大井和郎／リスト：パガニーニ・エチュード(完全盤)
大井和郎／リスト:超絶技巧練習曲 初版
梯剛之／プレイズ・モーツァルト
梯剛之／プレイズ・モーツァルト2
加古隆／PIANO
加古隆／KUMANO熊野古道～神々の道～
村松健／KEN plays KEN～春の野を行く～
木住野佳子／シェスタ
藤井一興／フォーレ：夜想曲
藤原由紀乃／ベートーヴェン：ワルトシュタイン
藤原由紀乃／ショパン：エチュード全集
藤原由紀乃／シューマン：交響的練習曲
松本俊明／Pianoia1
松本俊明／Pianoia2
三柴理／Pianism
三柴理／Pianism II
桜庭統／スターオーシャン4 オリジナルサウンドトラック
レ・フレール／ピアノ・ブレーカー
吉田慶子(vo)・黒木千波留(piano)／samba canção （サンバ・カンソン）
根岸弥生／弥生
トーリ・エイモス／アンダー・ザ・ピンク
トーリ・エイモス／ボーイズ・フォー・ペレイ～炎の女神
トーリ・エイモス／クワイヤーガール・ホテル
トーリ・エイモス／トゥ・ビーナス・アンド・バック
トーリ・エイモス／ストレンジ・リトル・ガールズ
トーリ・エイモス／テイルズ・オブ・ライブラリアン～トーリ・エイモス・コレクション
トーリ・エイモス／ビーキーパー
トーリ・エイモス／THE ORIGINAL BOOTLEGS
トーリ・エイモス／アメリカ人形軍団
Steely Dan ／ Katy Lied
こじまいづみ（花＊花）／ 　「閏」　（2nd ソロアルバム）
SEKAI NO OWARI／スノーマジックファンタジー（ベースギターの代わりに、「モデル290」の拡張域の低音を加工して使用している。）
まらしぃ／マトリョシカ、Fire◎Flower(ニコニコ動画・YouTubeに投稿された動画。また、2013年8月6日にベーゼンドルファーを用いてニコニコ生放送を行っている。)
河村尚子／ショパン 24の前奏曲・幻想ポロネーズ
河村尚子／ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ 第７番, 第4番, 第8番, 第14番
河村尚子／ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ 第18番, 第21番, 第24番, 第23番
河村尚子／ベートーヴェン　ピアノ・ソナタ 第26番, 第27番, 第29番
諸戸詩乃/シューベルト：即興曲集 作品90＆楽興の時 作品94
松岡直也／アルバム『THE WIND WHISPER』（曲によりスタインウェイと使い分けている）
脚注版

[脚注の使い方]
脚注版 > 注釈・出典

↑  吉澤ヴィルヘルム『ピアニスト・ガイド』、青弓社、2006年、ISBN 4-7872-7208-X、205ページ。
↑  “The winner was Rodolfo Leone, he was awarded the 1st prize, 10.000 Euro and a Grand Piano by Bösendorfer (Model 200).”.   www.mdw.ac.at. 2019年1月22日閲覧。
↑  現在は102鍵のStephen PaulelloやStuart and Sons、108鍵のStuart and Sonsがあるので最大ではない。
↑  吉澤ヴィルヘルム『ピアニスト・ガイド』、青弓社、2006年、ISBN 4-7872-7208-X、206ページ。
↑  “アンティークピアノ：代理店倒産、２０台散逸ピンチ”.   mainichi.jp (2007年12月12日). 2024年11月7日閲覧。
↑  “Brodmann Acoustics”.   www.brodmann.jp. 2019年1月23日閲覧。
開発当時最大の音域を持ったモデル290
黒く塗られているモデル290の低音部の9つの鍵
ビーエフエム

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: この項目では、八戸市のコミュニティFM局について説明しています。「B-FM791」の愛称で運営している徳島市のコミュニティFM局については「エフエムびざん」をご覧ください。
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 BeFM が1階と2階を占める番町NDビル。2024年9月撮影。
種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒031-0031 青森県八戸市番町22番地 番町NDビル2F
設立:  1992年7月
法人番号:  1420001006151 
資本金:  2,000万円
外部リンク:  https://www.befm.co.jp/
テンプレートを表示
| 株式会社ビーエフエム BeFM Corporation |
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愛称:  BeFM
コールサイン:  JOZZ2AL-FM
周波数/送信出力:  76.5 MHz/20 W
本社・所在地:  〒031-0031青森県八戸市番町22番地 番町NDビル2F
設立日:  1992年7月
開局日:  1999年1月1日
演奏所:  本社と同じ
送信所:  八戸市内丸一丁目1（八戸市庁舎別館屋上）
放送区域:  八戸市の一部
ネット配信:  SimulRadio ListenRadio
公式サイト:  https://www.befm.co.jp
八戸中心街ターミナル（八日町）バス停前、八戸液化ガスビル1階にあった、BeFMの演奏所。2007年撮影。
株式会社ビーエフエムは、青森県八戸市の一部地域を放送区域として超短波放送（FM放送）をする特定地上基幹放送事業者である。
BeFMの愛称でコミュニティ放送をしている。
概要

簡易自動車電話システムのコンビニエンス・ラジオ・ホンを運営していた株式会社テレコム八戸により、1999年（平成11年）1月1日に開局した全国で115番目、東北で13番目、県内で2番目のコミュニティ放送局である。
2003年（平成15年）に愛称に合わせ社名も株式会社ビーエフエムに改称した。
演奏所がある八戸液化ガスビル1Fの前は八戸市の中心部でバス停留所となっている。ビーエフエムのロビーは待合室ではないが、市内外のイベント等のポスターやチラシ、パンフレットも設置してあり、市民がバス待ちの合間に利用している。送信所は八戸市役所別館の屋上にある。
日曜深夜も含め24時間放送で、自社制作番組のほかにJ-WAVEの番組を放送している。2000年（平成12年）頃まではエフエムアメリカを再送信していた。
開局当初から、ボランティアによる制作番組が存在し、ラジオ番組を自分たちで作ってみたいという市民が集まり自主番組を制作し放送している。また、リスナーからアマチュア無線を通じて情報を提供してもらう「BeFMアマチュア無線クラブ」（BeRC、コールサインはJE7YQJ）もあり、災害時などの情報提供に利用する。
ABCテレビ『探偵!ナイトスクープ』や日本テレビ『ザ!鉄腕!DASH!!』、TBSテレビ『KAT-TUNの世界一タメになる旅!』のロケで、取り上げられたことがある。
ここ数年では、新たな取り組みとしてUSTREAMでの花火大会中継や八戸三社大祭の特別番組も行っている。
また、2011年（平成23年）8月より八戸市三日町にある、八戸ポータルミュージアムはっち1階にサテライトスタジオを設置し、生放送を開始した。本社スタジオも引き続き運用されている。
2012年（平成24年）1月18日、八戸市と「災害時における災害情報等の放送に関する協定」を締結した。
2014年（平成26年）1月1日で開局15周年を迎え、1月6日には青森県内のコミュニティ放送局では初のサイマル放送も開始した（自社製作番組のみ再送信）。
2016年（平成28年）1月7日から県域放送局エフエム青森の「坂本サトルミリオンレディオ」の同時放送を開始。2016年 - 2017年はBeFMのスタジオからも放送を行った。BeFMでのネットは2019年12月で終了するが、2020年4月からは金曜12時台にエフエム青森との同時放送のコーナー「モット!びびっと!八戸タイム」を放送している。
らじすく!えあのコーナー「FMすく!えあ」というコーナーとして、火曜日の15:05頃から放送。
2019年（平成31年）1月1日で開局20周年を迎えた。
2022年（令和4年）八戸市美術館向かいの番町へ本社移転。1Fにコワーキングカフェと放送スタジオ、2Fに事務所と収録スタジオを構える。
沿革

1992年（平成4年）7月 - 株式会社テレコム八戸設立
1993年（平成5年）5月 - 八戸商工会議所内に「コミュニティ放送事業化検討委員会」設置
1997年（平成9年）7月1日 - コンビニエンス・ラジオ・ホンを東北セルラー電話（現在のKDDIの前身の1つ）に譲渡（のちにサービス停止）
1998年（平成10年）
10月 - 放送局（現・特定地上基幹放送局）の予備免許取得、出力は10W、試験電波を発射
11月 - 演奏所システム完成（スタジオ、マスター送出機器他）
12月 - 放送局の免許取得
1999年（平成11年）
1月1日 - 午前11時11分開局
3月 - 番組中継用の陸上移動局開局
2000年（平成12年）1月 - 出力を20Wに増力
2003年（平成15年）10月 - 社名を株式会社ビーエフエムと改称
2006年（平成18年）4月 - 八戸テレビ放送で再送信開始
2009年（平成21年）1月 - 開局10周年を迎える
2011年（平成23年）8月 - はっち内サテライトスタジオより生放送開始
2012年（平成24年）1月 - 八戸市と「災害時における災害情報等の放送に関する協定」締結
2014年（平成26年）
1月1日 - 開局15周年を迎える
1月6日 - 「SimulRadio」での再送信を開始（パソコンのみ対応）
1月10日 - インターネットラジオ「ListenRadio」での再送信を開始（パソコン・スマートフォンともに対応）
1月24日 - スマートフォンアプリ「FM聴 for Community」に対応
2019年（平成31年）1月 - 開局20周年を迎える
2022年（令和4年）5月 - 八戸市番町へ本社を移転しコワーキングカフェを運営
2024年（令和6年）1月 - 開局25周年を迎える
自社番組

生放送
平日 11:00 - 15:00 びびすた♪
平日 16:00 - 19:00 ゆうらじ!Hachinohe
その他
おもしろ南部弁講座
Oh!My学校放送局
KIDS KISS
朗読の小箱
十日市秀悦のえふりこぎでゴメン
Radio constração PRAÇA Ooh-LA
キトヒト
あどばるーんのほにゃらららじお
古屋敷裕大のうたうラジオ
Glocal Hachinohe
茂木典子 僕らの時計
私の街八戸
勉強ナビ
まりなのラジオでおよよよよ～♥
吉岡リサの音楽 to 健康
泉萌子のミュージックツアー
はちがくクロス
モット!びびっと!八戸タイム
県南とれたて情報
八戸ニュースチャンネル
八戸市総合健診センターからの健康ガイド
キラ☆スタ 両立ナビ
JAZZな時間
港街漁火演歌
演歌定期便
八戸市こども詩集「花園」
防災一口メモ
えんぶりディ・イングリッシュ
子育てラジオ♪～せっせっせーのよいよいよい～
南部昔コ物語
青春プレイバック
他地域cFM局制作
板橋かずゆきのミュージック・ベジタブル（エフエムむつ制作）
BluesPower（エフエムアップルウェーブ制作）
サンドウィッチマンのラジオやらせろ（fmいずみ制作）
DEEP MUSIC MANIA（カシオペアFM制作）
うわののじさまのむかし話（カシオペアFM制作）
バベルの塔

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: この項目では、聖書に登場する塔について説明しています。 ブリューゲルの絵画については「バベルの塔 (ブリューゲル)」をご覧ください。  その他については「バベル」をご覧ください。
ピーテル・ブリューゲル『バベルの塔』（1563年頃）、ウィーン・美術史美術館蔵。
バベルの塔（バベルのとう、ヘブライ語: מִּגְדָּ֑ל בָּבֶ֔ל, ラテン文字転写: Miḡdal Bāḇel; ギリシャ語: Πύργος τῆς Βαβέλ, ラテン文字転写: Pýrgos tês Babél）は、旧約聖書の「創世記」中に登場する巨大な塔。神話とする説が支配的だが、一部の研究者は紀元前6世紀のバビロンのマルドゥク神殿に築かれたエ・テメン・アン・キのジッグラト（聖塔）の遺跡と関連づけた説を提唱する。
天にも届く神の領域まで手を伸ばす塔を建設しようとして、崩れてしまった（神に壊された）という故事にちなんで、空想的で実現不可能な計画の比喩としても用いられる。
語源

バベル（𒁀𒀊𒅋𒌋）とはアッカド語では「神の門」を表す。一方聖書によると、ヘブライ語の「balal（ごちゃ混ぜ、混乱）」から来ているとされる。
聖書の記述

バベルの塔の物語は旧約聖書の「創世記」11章にあらわれる。そこで語られるのは下記のような記述である。位置的にはノアの物語のあとでアブラハムの物語の前に置かれている。
偽典の「ヨベル書」によれば、神はノアの息子たちに世界の各地を与え、そこに住むよう命じていた。しかし人々は、これら新技術を用いて天まで届く塔をつくり、シェムを高く上げ、人間が各地に散るのを免れようと考えた。神は降臨してこの塔を見「人間は言葉が同じなため、このようなことを始めた。人々の言語を乱し、通じない違う言葉を話させるようにしよう」と言った。このため、人間たちは混乱し、塔の建設をやめ、世界各地へ散らばっていった。
解釈

バベルの塔の物語は、「人類が塔をつくり神に挑戦しようとしたので、神は塔を崩した」という解釈が一般に流布している。しかし『創世記』は、塔を建てるのをやめたとしている。ただし、以下のような文献にはこの解釈に沿った記述がある。
フラウィウス・ヨセフスは『ユダヤ古代誌』にて、バベルの塔の物語を、人々が大洪水を引き起こした神への復讐のために塔を建て、また神は洪水が人々に知恵を授ける役には立たないと考え、再び引き起こすようなことはしなかったと解釈している。
神にたいし[このような]思いがあった侮辱的な行為に出るよう彼らを煽動したのは、ノーコス（ノア）の子カマス（ハム）の孫で、強壮な体力を誇る鉄面皮人のネブローデース（ニムロデ）だった。彼は人びとを説得して、彼らの繁栄が神のおかげではなく、彼ら自身の剛勇（アレテー）によることを納得させた。そして神への畏れから人間を解き放す唯一の方法は、たえず[彼らを]彼自身の力に頼らせることであると考え、しだいに事態（プラグマタ）を専制的な方向へもっていった。彼はまた、もし神が再び地を洪水でおおうつもりなら、[そのときには]神に復讐してやると言った。水が達しないような[高い]塔を建てて、父祖たちの滅亡の復讐をするというのである。人びとは、神にしたがうことは奴隷になることだと考えて、ネブローデースの勧告を熱心に実行し、疲れも忘れて塔の建設に懸命にとりくんだ。そして、人海戦術のおかげで、予想よりも[はるかに]早く塔はそびえたつことになった。しかもそれは非常に厚く頑丈にできていたので、[むしろ]高さが貧弱に見えるほどだった。素材は焼き煉瓦で、水で流されないようにアスファルトで固められていた。ところで、神は狂気の沙汰の彼らを見ても、[今度は]彼らを抹殺しようとは考えられなかった。最初の[洪水の]犠牲者たちを破滅に導いても、その体験が子孫たちに知恵を授けることにならなかったからである。しかし神は、[彼らに]いろいろ異なった言葉（アログロッソイ）をしゃべらせることによって彼らを混乱（スタシス）におとしめられた。言葉が多様になったため、互いの意志が通じなくなってしまったのである。なお彼らが塔を建てた場所は、[かつてはすべての人が]理解できた[人間の]最初の言葉に混乱（スユンキュシス）が生じたので、現在バビュローン（バビロン）と呼ばれている。というのも、ヘブル人は混乱[のこと]をバベルと呼んでいるからである。この塔[の話]と人間の言葉の混乱（アロフオーニア）に関する[話]は、次のシビュラの言葉にも記載されている。
すべての人間が共通の言葉（ホモフォーノイ）で話していた時代に、そびえたつ高い塔を建てようとした人びとがいた。それによって天まで登ろうとしたのである。しかし神々は、風を吹き付けてその塔を倒し、人びとには各自それぞれ異なる言語をお与えになった。そこでその都市（ポリス）はバビュローンと呼ばれるようになった。
 なお、バビュローニア（バビロニア）地方のセナアル（シナル）と呼ばれる平原について、ヘスティアイオスは次のように語っている。
原初史といわれ、史実性が疑わしいアブラハム以前の創世記の物語の中で、バベルの塔の物語は世界にさまざまな言語が存在する理由を説明するための物語であると考えられている。同時に「石の代わりに煉瓦を、漆喰の代わりにアスファルトを」用いたという記述から、古代における技術革新について述べ、人類の科学技術の過信への神の戒めについて語ったという解釈もある。
バベルの塔を主題とする作品

『メトロポリス』をはじめとして数多くの映画や小説、アニメ、ゲームなどで設定として使われている（メトロポリスでは、ヒロインのマリアがバベルの塔の寓話を象徴的に語っている）。
バベルの塔を主題とする作品 > 絵画

ピーテル・ブリューゲル 『バベルの塔（大バベル）』 （1563年、オーストリア、ウィーン、美術史美術館所蔵）
ピーテル・ブリューゲル 『バベルの塔（小バベル）』 （1565年、オランダ、ロッテルダム、ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館所蔵）
ブリューゲルが描いた『バベルの塔』は2種類あり、絵のサイズで区別される。1つは1563年の「大バベル（114×155cm）」、もう1つは1565年の「小バベル（60×75cm）」で、一般に有名なのは「大バベル」の方である。「小バベル」に小さく描かれている約1400人の人間を身長170cmとして計算すると、塔の高さは510m程度となる。
ルーカス・ファン・ファルケンボルフ 『バベルの塔』 （1594年）
ヨース・デ・モンペル 『バベルの塔』 （1595～1605年）
アタナシウス・キルヒャー 『バベルの塔』 （1679年）
ギュスターヴ・ドレ 『言語の混乱』 （1865年）