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斎藤智恵子
芸能界での交友関係 > ビートたけし

前述の通り、ビートたけしとは1997年に『新橋ミュージックホール』にゲスト出演して以来の縁である。斎藤がロック座を買い取った1971年に、たけしは浅草フランス座でエレベーターボーイのアルバイトを始めており、たけしはその頃から斎藤を「雲の上の人」と感じており、ずっと逢いたかったのだという。
テレビ番組での出逢い以来、たけしは「あの人に会うと浅草に帰ってきた感じがする」と言って、テレビのレギュラー番組の仕事が入るまでは、土曜・日曜に必ず斎藤に逢いに行っていた。たけしの愛車のナンバーは「11-11」で、これも斎藤の誕生日である11月11日にかけたものである。1999年（平成11年）には斎藤の孫の結婚式に、たけしも出席した。たけしの母が同1999年に死去したとき、斎藤が「これからは私が第二のお母さんだよ」と言うと、たけしは喜び、それ以来、斎藤を「お母さん」と呼んで慕った。斎藤の部屋を訪れるときは「ただいま」と言って部屋に入った。一方で斎藤は、たけしが映画監督として名を成すと、笑いを込めて「監督」と呼んでいた。また、斎藤が「芸人が家庭に入って奥さんと子供だけじゃ、貧乏くさくなるから、いい女の子を紹介する」というと、たけしはひっくり返って笑ったという。
映画『座頭市』がヴェネツィア国際映画祭で監督賞を受賞した際は、たけしは「お母さんも一緒に行こう」と、斎藤をヴェネツィアへ同行させた。現地の上映では観客は総立ちで、上映後も拍手が10分間も鳴りやまず、「たけし」コールが続いた。観客から絶賛を浴びたたけしは、斎藤と堅い握手を交わし「オレって、欧州で人気があるのが分かったろ」と胸を張った。観客たちの反響に驚いた斎藤が、たけしに「こんなに人気があるところを見せたかったんでしょう?」と言うと、たけしは照れて笑っていた。斎藤はこのことが、涙が出るほど嬉しかったという。
斎藤はこのヴェネツィアで、たけしとマーティン・スコセッシと3人で並んだ写真を撮り、入院直前まで、浅草で経営する食事処に飾っていた。ロック座7階の斎藤の部屋には、たけしの描いた大きな絵画が何枚も飾られていた。
この頃には、斎藤が「私があと10年若かったら、監督の女になってたのにね〜」と言うと、たけしが「ママ、10年若いっていったって、70でしょう。俺が困るよ」と返すやり取りが定番になっていた。
2009年（平成21年）に小向美奈子が踊り子としてデビューした際に、たけしはテレビ番組でコメントを求められ「俺も（斎藤に）足を向けて寝られないんだよな」と答えていた。2015年（平成27年）、浅草フランス座演芸場東洋館でのイベント「したまちコメディ映画祭」で、たけしが浅草への凱旋として舞台に立った際、斎藤はたけしに内緒で花束を渡す役で登場し、たけしを仰天させた。笑顔で花束を渡す斎藤を、たけしは「このお母さんは浅草では伝説の人。70歳の時、踊り子が足りないから私が出るって言って全員で止めたんだから」と、ユーモアを交えて紹介した。
同2015年の斎藤の89歳の誕生会には、たけしも出席し、岸本加世子主演による映画『斎藤ママ一代記』の構想を明かし、斎藤を喜ばせた。翌2016年のたけしの浅草でのライブでは、斎藤は脚を悪くしていたために車椅子で駆けつけ、これが最後の出会いとなった。
斎藤の死去の後、斎藤の長男は母のことを「たけしさんのことが大好きで『あんなにいい人はいない』とよく話していました。たけしさんからも『ママ』と呼ばれ、うれしそうでした」と振り返っていた。通夜の後、たけしは取材に対して前述の映画『斎藤ママ一代記』の構想を明かしており、台本も書きかけていたが、他の仕事と都合がつかず実現しなかったという。
たけしは後に週刊ポストのコラムで「ママの武勇伝はもの凄いんだから。もう、どんなヤバイスジのコワモテの男だってキンタマ縮み上がっちゃうぜ。さすがのオイラでもこれは『テレビで言えない』どころか『ポストでも言えない』ぜ」と語った。
出版プロデューサーの高須基仁は、斎藤は信頼や恩義という筋を外さない人物を信じ、その中でも最も信頼するものがたけしだと語っている。
芸能界での交友関係 > たけし軍団

斎藤は、たけしの弟子であるたけし軍団のメンバーも、無名時代から常に気にかけていた。軍団の一員であるガダルカナル・タカは、姉が斎藤の劇場で働いていたという縁で、幼少時から面識があった。
軍団メンバーは頻繁に斎藤のもとを訪れており、2001年に大勝館が新装開館した後は、軍団が週末に頻繁に食事に訪れるようになった。斎藤は「お前らの顔を見れば監督の顔を見ているようで元気が出るから、お前らだけでも来いよ」と伝えていた。斎藤は軍団と共によく競馬をして「勝ったら半分よこせ」と言っており、勝った軍団が払ったためしがないにもかかわらず、それを楽しんでいた。たけしからは「何でお前らが俺抜きでママと遊んじゃうんだよ。俺がママを紹介したんじゃねーか!」と突っ込まれていた。
同じく軍団の一員であるゾマホン・ルフィンがベナン共和国出身であることから、たけしはベナンに多額の寄付をしており、斎藤も金や鉛筆などを寄付していた。ゾマホンは駐日本国ベナン共和国特命全権大使となった後も、斎藤に逢うと土下座して、床に頭を擦りつけるほど頭を下げて挨拶していた。あるときは来日し、斎藤に逢いたい思いで浅草を訪ねたところ、斎藤は別の劇場へ演劇を見に行っており不在であった。ゾマホンはその観劇先まで斎藤を訪ねて行き、幕間の休憩時間に斎藤のもとへ行き「お久しぶりです」と、床に頭を擦りつけて挨拶したという。
芸能界での交友関係 > 早乙女太一

俳優の早乙女太一も、斎藤が手塩にかけて育てた人物である。大勝館の改装当時、早乙女の所属する劇団朱雀はまだ弱小であり、斎藤は劇団の援助のために大勝館の舞台に上げた。このときに当時9歳の早乙女が子役を演じており、斎藤が気に入って援助を始めたのである。着物などをふんだんに買い与え、父親の劇団の援助もした。斎藤とたけしが『座頭市』の撮影にあたって勝新太郎の墓参りをした際は、斎藤が早乙女を連れていたことから、たけしの誘いにより早乙女も同作で映画に初出演することになった。
早乙女の所属は、当初は斎藤の長男が社長を務める芸能プロダクション・齋藤エンターテインメントであったが、2010年（平成22年）2月に突如、劇団朱雀へと移籍した。斎藤は斎藤エンターの経営から手を引いていたため、移籍にかかわることはなかった。
息子同然の早乙女を手放した心労から、斎藤は一時は体調を崩して入院し、3月に予定していた新聞社の会見もキャンセルに至った。文書では「恩をあだで返された。怒りを禁じえない」と気持ちを明かし、「一言あいさつがほしかった。不満があれば、言ってほしかった」「移籍は一方的で、人の道に外れたこと」とも漏らしていた。一方で早乙女は取材に対して多くは語らず、一方的な移籍との斎藤の主張に対して、移籍について斎藤に話したと説明した。後に斎藤エンターが契約解除について訴訟を起こす予定はないと発表したことで、騒動は収束を迎えた。
同2010年4月、我慢のならない斎藤は、周囲に「今から太一の楽屋に乗り込む」と言って明治座に乗り込んだ。早乙女は、斎藤の姿を見るや態度を一変「ママ、いろいろありがとうございました」と謝罪した。斎藤は自分の頬にキスをさせ「半分許す」「しっかりやんなさいよ」と伝えたという。雑誌『フライデー』の記事には、斎藤が笑顔で頬のキスマークを指差す写真が掲載された。
この早乙女の移籍による斎藤の落胆は、凄まじいものであった。大勝館が老朽化により2007年に閉館を強いられたことは、この1件での斎藤の落胆により、建物の建て替えが停止したからとの指摘もある。
当時は早乙女の移籍を批判した斎藤ではあったが、後に自叙伝では早乙女が当時19歳と若かったことが一因で、非は周囲にあるとして、早乙女を庇った。斎藤は入院直前まで、浅草の食事処にベネツィア映画祭でビートたけしらと共に撮った写真を飾っており、その横には早乙女の写真も飾ってあったという。
芸能界での交友関係 > 小向美奈子

2008年（平成20年）、ロック座の社長を継いでいた斎藤の孫が、斎藤に「事務所をクビにされそうな子」として紹介したのが、小向美奈子であった。斎藤らが小向のロック座での再デビューを計画していた矢先、小向は2009年1月に覚醒剤取締法違反容疑で逮捕され、一時はデビューが危ぶまれた。しかし執行猶予後に斎藤の孫は、覚醒剤で逮捕された芸能人はもはや芸能界では生きていけないとし、ロック座デビューの計画を再始動させ、斎藤もそれに同意した。
同2009年6月、小向はロック座の25周年特別興行の第1弾で踊り子としてデビューし、大きな話題を呼んだ。斎藤は小向の性格を「良い子よ。あの子はスレてないし、恥ずかしい気持ちを忘れてないから、色気がある。スレたら人間は大胆になるからね」「性格は素直でね。現場でちょっと会っただけだけど、そのときに『お世話になります』って頭を下げてくれたわよ」「深々と頭を下げて丁寧に挨拶をする」と評していた。また実際に舞台を見て「愛嬌がいい」「感じのいい子」「いいおっぱいしてる。ピンとして、乳首もピンクで」「おっぱいがきれい。あんなに大きいのに垂れていない。他の人より、少し上の位置にあるのもいい」と絶賛していた。
斎藤は小向のことを「私が一生面倒を見る」と言って、他の踊り子とも差別していた。小向がママ（斎藤）専属との意味で「ママタレ」とも呼ばれた。あるときに斎藤は小向の楽屋を訪れ「私はあなたのいいとこ知ってるよ。おっぱい!」と元気づけたという。
2011年2月、小向に覚せい剤取締法違反での再度の逮捕状が出た際には、斎藤は小向に出頭を促すと共に「私は小向を待ってますよ。早く帰ってきてほしいと思っています」と気にかけていた。刑務所に面会にも行くし差し入れもすると言い、「（出所後は）また踊ればいいのよ」とも語っていた。同2月に小向が逮捕されても「小向はいい子。薬なんかする子じゃない」と庇い、「（逮捕後は）毎日でも面会に行って差し入れしてあげたい。ママが待っていると思ったら頑張れるはずだから」「沈ませるのはもったいない。命に代えてでも私はあの子を守る」と、再復帰をサポートする意志を明かした。「早く無実が明らかになって、ロック座の舞台に戻ってきてほしい」とも願っていた。再復帰を望んでいたのは、自身も踊り子としての経験があり、劇場経営者として小向の裸を見続けた上での評価であった。
斎藤の死去にあたり、小向は「『悩んでても人生は長いんだから大丈夫』と気さくに背中を押してくれた。ママのおかげでこうやって生きていられる」と彼女を偲んだ。斎藤同様に酒好きの小向は、斎藤に「まだ、お酒飲んでるの?」と気遣われたことが最期の会話となったという。
芸能界での交友関係 > その他

勝新太郎の支援に先立って、斎藤は若山富三郎本人の支援もしていた。1970年代に斎藤が「女社長」としてテレビに取り上げられていた頃、そのテレビを若山が見、「5000万円貸してほしい」と訪ねた。若山の金銭感覚についての悪評を聞いた長男は、絶対貸さないよう斎藤に伝えたが、後日、斎藤は「あれほどの男が恥を忍んで私に頭を下げて来ているんだから、もう貸したよ」と語っていた。若山と勝は兄弟共々、斎藤を「ママ」と呼んで慕っており、世間からは大御所と呼ばれても、斎藤にだけは頭が上がらなかった。勝の借金は最終的に1億から2億まで返済されたところで清算されたが、若山は返済せず仕舞だったという。
山城新伍は、斎藤の70歳の誕生パーティーの司会を務めて以来の仲である。山城はテレビの仕事を退いてからは頻繁に斎藤の家を訪れ、離婚後は毎日訪れていた。三船敏郎は斎藤のもとに麻雀をしに、千葉真一は酒を呑みに訪れていた。山梨の劇場・石和ロック座には、松平健が泊ったこともあった。大勝館には、彼ら芸能人と斎藤の交流を示す写真が、壁一杯に飾られていた。
斎藤は多くの芸能人を金銭面で支援したことから、「芸能人の金庫番」とも呼ばれた。フジテレビの番組『バイキング』において、芸能リポーターの山根弘行は「芸能界で斎藤ママのことを知らない人はもぐり」と語っていた。
略年譜

1926年（大正15年）0歳
宮城県白石町で誕生。
1943年（昭和18年）17歳
宮城県白石高等女学校を卒業。
1944年（昭和19年）18歳
上京し、青山学院専門学校へ入学。
1946年（昭和21年）19歳
青山学院専門学校を中退。
旅一座の座長と事実婚。
1947年（昭和22年）20歳
長男が誕生。
1949年（昭和23年）22歳
長女が誕生。
1954年（昭和29年）27歳
離婚。
1961年（昭和36年）35歳
踊り子としてデビュー。
1963年（昭和38年）37歳
栃木県佐野市の劇場を購入。
1964年（昭和39年）38歳
仙台市と上山田市の劇場を購入。
1967年（昭和42年）41歳
ヨーロッパ公演。
1970年（昭和45年）44歳
この年までに日本全国で約20の劇場を経営する。
1971年（昭和46年）45歳
東洋興業と歩興業契約を結ぶ。
1972年（昭和47年）46歳
正式にロック座を買い取り、社長に就任。
1973年（昭和48年）47歳
ロック座の会長に就任。
1983年（昭和58年）57歳
雅麗花を養女とする。
1984年（昭和59年）58歳
踊り子としての引退興行。
1989年（昭和63年）59歳
上山田の芸者置屋「一力」を開業。
1997年（平成9年）71歳
ビートたけしの深夜番組に出演。
2001年（平成13年）75歳
浅草大勝館を新装開館。
ブラジル公演。
2003年（平成15年）77歳
ロック座の名誉会長に就任。
斎藤企画、たけし監督・主演による映画『座頭市』公開。
2016年（平成28年）90歳
卒寿パーティーに出席。
2017年（平成29年）
胃癌により死去。
自叙伝『浅草ロック座の母 伝説の女傑』出版。
評価

斎藤がロック座のオーナーとなって以来、同劇場では幕間のコントや芝居は姿を消したが、ノンフィクションライターの中山涙は、このことで企画や踊り子の質が劇的に向上したと評価している。評論家の西条昇は、関西を中心に風俗化していくストリップを、斎藤がショー・ビジネスとして、芸術性ある舞台として守り続けてきたことを評価している。
前述の上山田ロック座の支配人は「当時の興行主は皆男だったんです。その中で、ママは女だから踊り子の気持ちをつかむのがうまかった」と語っている。経営者としては東日本最大の興行主とも、立志伝中の人物ともいわれた。ストリップの地位向上の立役者ともいわれた。身内の評価でもあるが、前述の雅麗華は、斎藤が踊り子出身であるからこそ、ロック座はショー・ビジネスとしてのストリップの伝統を守ってきたと語っている。ビートたけしは、浅草フランス座でアルバイト当時の斉藤を「ほんとは小柄な人なんだけど、とても大きく見えた。いつも忙しそうに走り回ってた印象があるな」と述懐した。
浅草ロック座の新装開店時、その設備一新について、頻繁にロック座の舞台に立った元AV女優の愛染恭子が「一流」と絶賛しており、後に「お客さんも上品な『浅草ロック座』に出演するのは、踊り子にとって最高のステータスでした」と語った。浅草の商店街からは「それまでの『小便くさいヌード劇場』というイメージが吹き飛んだ」「非常に綺麗で清潔な小屋ができたことを、皆が本当に驚いた」との声もあった。
大勝館の新装開館時は、浅草寺に1日数万人が訪れても六区には人が来ないといわれた人の流れが一転し、街はみるみる活気づいたことで、浅草花やしきからは「六区ににぎわいを呼び戻した斎藤さんは『浅草の救世主』だね」との声があった。
没後の通夜の席では、たけしは「お母さんよくやったとしか思えないね。よくぞこれだけのことをやったなって見事にいきた感じがしてすごい人」と斎藤を偲び、後に「何てったって、あの時代に女が一人で興業の世界で上がって行くんだから、並大抵の根性じゃないだろ」「豪快な人で、女でよかった。男だったら全国制覇しているか、殺されるかだった」「浅草に来んのもつまんなくなっちゃったね」と偲んでいた。先述通り幼少時から面識のあるガダルカナル・タカは「豪快な生き方で、まさに女傑でした」と偲んだ。内田裕也は「一人でコツコツやってこられた人。本当に尊敬している。俺たちはロックンロールをロック座でやることにプライドを持っていた」と話していた。
40年来の交友がある浅香光代は、ストリップ劇場全体が衰退する中、ロック座が残り続けたのは、斎藤の手によるショーの質の高さ、美しさによるものと評価しており、「体を張って生きた気風のいい女」と語っていた。浅香によれば、斎藤がロック座のオーナーになった頃、浅香の公演に祝儀袋を持って挨拶に訪れ、その祝儀がかなりの厚さだったことから、「できる女だ」と思ったという。テレビ番組『バイキング』では、徳光和夫が「初対面のときからこの人にはうそがつけないと思わせる人。1つの時代を築いた人」とコメントした。
ただし踊り子の斡旋にまつわる金銭問題では、他の劇場と衝突することもあり、怨みを買うことも多かった。ラスベガスの別荘で素人の女性をスカウトし、芸を覚えさせて劇場に出演させ、その出演料の分け前を手にしていたともいい、そのやり口はロック座内部でも批判があった。「あくどく稼いできた女」「男を手玉にとってのし上がってきた女」との酷評もあった。2014年（平成26年）にはロック座の元運営会社である株式会社斎藤観光が破算しているが、斎藤がAV女優を多数起用していた分、出演料が多額に上ったことが一因とも指摘されている。
日本各地のストリップ劇場の経営を手掛けた瀧口義弘もまた、斎藤の強欲さを厳しく批判している。瀧口によれば、斎藤の横浜市野毛町の劇場を瀧口が借りる際、1千万円の敷金を支払ったが、その後に慣例として返金されるべきところが、返金は一切なかった。また斎藤の経営する劇場の一つである福岡市博多区の「DX博多」の客足が芳しくないことから、斎藤は再建業を瀧口に依頼し、瀧口がその業績を回復させると、斎藤が自分で経営したいと言い出したため、瀧口は手を引いた。これらの事情から、瀧口は斎藤を「とにかく金にガメつかった」「まったく節操がありませんでした」「ふてぶてしい女です。あれほど金に汚い女はいないんじゃないでしょうか」と語っており、ノンフィクション作家の八木澤高明は「人に対してあまり辛辣な言葉を発することはない瀧口が斎藤にだけは、容赦がない」と述べている。
著作

『浅草ロック座の母 伝説の女傑』竹書房、2017年11月24日。ISBN 978-4-8019-1271-7。
ロック座
本多助盈

|  凡例本多 助盈 |
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時代:  江戸時代中期
生誕:  享保3年（1718年）5月
死没:  安永3年2月5日（1774年3月16日）
別名:  左門（通称）、利為（別名）
戒名:  仁崇院殿前勢州太守興誉徳山道務大居士
墓所:  東京都港区六本木の教善寺
官位:  従五位、相模守、豊後守、伊勢守
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川吉宗→家重→家治
藩:  信濃飯山藩主
氏族:  本多氏
父母:  父：本多利紀、母：青山幸度の娘 養父：本多助有
妻:  正室：秋田頼季の娘・蓮光
子:  助之、助佳（三男）、助交（五男）、娘（松平直紹正室）、娘（松平守惇正室）、娘（朽木昌綱継室）、娘（織田信味室）、娘（本多助阜正室） 養子：助受
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本多 助盈（ほんだ すけみつ）は、信濃飯山藩の第4代藩主。広孝系本多家8代。
生涯

享保3年（1718年）5月、旗本の本多利紀（本多忠利の十男・本多利政の子孫）の長男として生まれる。元文2年（1737年）に飯山藩第3代藩主の本多助有が死去し、実子がなかったため、助有の養子に迎えられて家督を継いだ。12月には従五位下・相模守に叙位・任官する。
藩政では寛保2年（1742年）に大水害により、大被害を受けている。また、大坂加番や奏者番を歴任した。安永2年（1773年）頃から病に倒れ、安永3年（1774年）2月5日に死去した。享年57。
嫡子の助之が早世したため、助之の長男・助受を養子に迎えて跡を継がせた。
系譜

父母
本多利紀（実父）
青山幸度の娘（実母）
本多助有（養父）
正室
蓮光、利喜姫 ー 秋田頼季の娘
子女
本多助之（長男）
本多助佳（三男）
本多助交（五男）
松平直紹正室
松平守惇正室
朽木昌綱継室
織田信味室
本多助阜正室
養子
本多助受 ー 助之の長男
| 表 話  歴本多氏飯山藩4代藩主 (1737年 - 1774年) |
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皆川家:  皆川広照1603-1609  常陸府中藩に転封 
堀家:  堀直寄1610-1616  越後長岡藩に転封 
佐久間家:  佐久間安政1616-1627  佐久間安長1628-1632  佐久間安次1632-1638  無嗣断絶 
桜井松平家:  松平忠倶1639-1696  松平忠喬1696-1706  遠江掛川藩に転封 
永井家:  永井直敬1706-1711  武蔵岩槻藩に転封 
青山家:  青山幸秀1711-1717  丹後宮津藩に転封 
本多家:  本多助芳1717-1725  本多康明1725-1730  本多助有1730-1737  本多助盈1737-1774  本多助受1774-1806  本多助賢1806-1858  本多助実1858-1867  本多助成1867-1868  本多助寵1868-1869  本多助実1869-1871  廃藩置県
永徳県 (遼寧省)

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中国地名の変遷
建置: 遼代
使用状況: 元代に廃止
北宋/遼: 安徳県
南宋/金: 永徳県
元: 廃止
永徳県（えいとく-けん）は中華人民共和国遼寧省にかつて存在した県。現在の朝陽市朝陽県南東部に相当する。
遼代に設置された。1167年（大定7年）、金朝により永徳県と改称されている。元代に廃止された。
本多忠寛 (西端藩主)

|  凡例本多忠寛 |
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時代:  江戸時代後期 - 明治時代
生誕:  天保3年5月17日（1832年6月15日）
死没:  明治14年（1881年）6月20日
改名:  一之助（幼名）→忠寛
墓所:  東京都港区虎ノ門の天徳寺塔頭の和合院
幕府:  江戸幕府
藩:  三河西端藩主
氏族:  本多氏
父母:  父：本多忠興、養母：酒井忠器の姪
兄弟:  万之助、忠寛
妻:  正室：本多助信の娘、継室：水野忠央の娘
子:  忠鵬、正順
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本多 忠寛（ほんだ ただひろ）は、三河西端藩の初代藩主。
生涯

天保3年（1832年）、9000石の大身旗本である本多忠興の次男として江戸で生まれる。兄の万之助が早世したために世子となり、嘉永5年（1852年）に家督を継いで旗本となった。
元治元年（1864年）の天狗党の乱に出兵し、さらに江戸警備などで功績を挙げたことから、12月23日に伊豆田方郡・賀茂郡6か村などで1100石の加増を受け、高直しで1万500石の大名として取り立てられ、西端藩主となった。
しかし旗本時代から財政が苦しく、嘉永6年（1853年）の時点で1万5000両の借金があった。このため、財政再建と称して慶応元年（1865年）から慶応2年（1866年）にかけて御用金を厳しく取り立て、藩札も発行するなど悪政を行なっている。
慶応3年（1867年）5月20日、病気を理由に家督を長男の忠鵬に譲って隠居した。明治14年（1881年）に死去、享年50。
系譜

父母
本多忠興（父）
酒井忠器の姪（養母）
正室、継室
本多助信の娘（正室）
水野忠央の娘（継室）
子女
本多忠鵬（長男）
本多正順
| 表 話  歴本多氏西端藩初代藩主 (1864年 - 1867年) |
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 本多忠寛1864-1867  本多忠鵬1867-1871  廃藩置県
本多忠常

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: 「本多忠典」あるいは「本多忠恒」とは別人です。
|  凡例本多忠常 |
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時代:  江戸時代前期 - 中期
生誕:  寛文元年（1661年）
死没:  宝永6年4月17日（1709年5月26日）
戒名:  泰譲院殿真誉有謙大居士
墓所:  奈良県大和郡山市外川町発志禅院
官位:  従五位下能登守
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川綱吉
藩:  大和郡山藩主
氏族:  本多氏（平八郎家）
父母:  父：本多忠義、母：不詳
兄弟:  忠平、忠利、忠以、忠晴、忠周、忠常、忠寄、清性院、井上正任正室、金森頼直正室、心涼院、清殊院、石川総良側室、勢幾、松平忠倫正室
妻:  正室：浅野綱晟の娘
子:  養子：忠直、冨姫
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本多 忠常（ほんだ ただつね）は、江戸時代前期から中期にかけての大名。大和国郡山藩の第2代藩主。官位は従五位下・能登守。
略歴

寛文元年（1661年）、本多忠義の6男として誕生。初代藩主・本多忠平の実弟。延宝5年（1677年）閏12月26日、従五位下、能登守に叙位・任官する。元禄8年（1695年）、兄の死去によりその養嗣子として家督を継いだ。
元禄12年（1699年）、城下町の大火、江戸屋敷の火事、京都御所の造営などによる再建・造営費用などで出費が重なり、藩財政が窮乏化した。宝永4年（1707年）10月10日、四兄忠晴の長男・忠直を養子とした。
宝永6年（1709年）4月17日、49歳で死去し、忠直が跡を継いだ。
忠常の墓碑は大和郡山市の指定文化財となり、林信篤によってその墓碑には忠常一代の経歴が刻銘されている。
系譜

父：本多忠義（1602年 - 1676年）
母：不詳
正室：浅野綱晟娘
養子
男子：本多忠直（1670年 - 1717年） - 本多忠晴（忠義の四男）の長男
女子：冨姫 - 本光院、黒田吉之正室、本多忠利（忠義の次男）の娘
| 表 話  歴本多家郡山藩2代藩主 （1695年 - 1709年） |
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水野家:  水野勝成1615-1619  備後福山藩に転封 
奥平松平家:  松平忠明1619-1639  播磨姫路藩に転封 
本多家（忠勝系）:  本多政勝1639-1671  本多政長1671-1679  本多忠国1679  陸奥福島藩に転封 
藤井松平家:  松平信之1679-1685  下総古河藩に転封 
本多家（忠義系）:  本多忠平1685-1695  本多忠常1695-1709  本多忠直1709-1717  本多忠村1717-1722  本多忠烈1722-1723  無嗣断絶、改易 
柳沢家:  柳沢吉里1724-1745  柳沢信鴻1745-1773  柳沢保光1773-1811  柳沢保泰1811-1838  柳沢保興1838-1848  柳沢保申1848-1871  廃藩置県
早稲田小劇場

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: 「自由舞台」はこの項目へ転送されています。学生劇団については「自由舞台 (学生劇団)」をご覧ください。
早稲田小劇場（わせだしょうげきじょう）とは、早稲田大学の学生演劇から生まれた、小劇場運動第1世代の象徴とも言える劇団・劇場の名称である。「早稲小」（わせしょう）などと略して呼ばれることも多い。
概要

演出家の鈴木忠志は、早稲田大学在学中に脱新劇を目指し、1961年に「新劇団自由舞台」を創立。これは早大の学生劇団「自由舞台」から独立するかたちで創立されたものである。大学卒業後、1966年「新劇団自由舞台」を発展解消し、新たに「劇団早稲田小劇場」を結成した。同劇団には、劇作家の別役実、俳優の小野碩らが在籍し、小劇場運動の旗手としての役割を果たした。1976年、活動の拠点を富山県利賀村（現南砺市）に移し、「SCOT（Suzuki Company of Toga）」と改称した。
劇場

「早稲田小劇場」は劇団の名称であるとともに、鈴木が運営していた劇場の名称でもある。当時、劇団員たちのたまり場であった早稲田大学近くの喫茶店「モンシェリ」の主人の好意で、工事費の実費を出せば、店の2階に稽古場を兼ねた小劇場を造ってもらえることとなった。1966年5月、別役作、鈴木演出による旗揚げ公演『門』を経たのち、劇団員たちは各自アルバイトにて工事費を捻出。そして同年11月に早稲田小劇場アトリエは完成した。
1976年以降、劇団としての早稲田小劇場が富山県に移転したため、劇場は「早稲田銅鑼魔館」の名で民間の貸劇場として運営される。1978年には鉄筋コンクリート5階建てのビルが新築されたが、1995年には経営難から活動停止状態に陥る。1997年、館の運営は早稲田大学に引き継がれ、「早稲田芸術文化プラザどらま館」と改名。学生に演劇発表の場として提供されていたが、2012年に耐震強度不足のため閉館、同年取り壊された。
2013年、早大学生が大学への提言を行うプレゼンテーション大会「Waseda Vision150 Student Competition」第1回大会にて、早大演劇サークル有志による「チーム・シアター早稲田」が決勝に残った。決勝での学生らの「どらま館に変わる新たな劇場の建設を！」という提言を受け、早稲田小劇場は再度開設されることになった。
2015年3月、「早稲田小劇場」の名称を冠した「早稲田小劇場どらま館」として再建された。こけら落とし公演として平田オリザによるアンドロイド版『変身』が、またプレ公演としてジエン社『30光年先のガールズエンド』、第七劇場『オイディプス』、ろりえ『さようなら、どらま館』が上演された。
主な出身者

古屋和子
五大路子
青山吉良
小田豊
白石加代子
キャメロン
千賀ゆう子
高橋美智子
わりさや憂羅
木内里美
山崎一
豊川潤
杉浦千鶴子
本多助実

|  凡例本多助実 |
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時代:  江戸時代後期 - 明治時代
生誕:  文政2年3月29日（1819年4月23日）
死没:  明治10年（1877年）3月1日
別名:  助竹（別名）
諡号:  竹遷、恒山
戒名:  玄妙院殿従五位前飯山藩知事貫誉竹遷一道大居士
墓所:  東京都港区六本木の教善寺
官位:  従五位、伊勢守、若狭守、豊後守、相模守
幕府:  江戸幕府
主君:  徳川家定→家茂→慶喜→明治天皇
藩:  信濃飯山藩主
氏族:  本多氏
父母:  父：本多助受、母：丹羽高庸の五女・満 養父：本多助賢
妻:  正室：諏訪忠恕の五女・倭子 継室：米倉昌寿の娘
子:  助成、助寵、実輝、助順、実方、実秀、実賢、賢治、娘（松前修広正室のち青木某室）
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本多 助実（ほんだ すけざね）は、信濃飯山藩の第7代藩主。一時期、家督を譲って隠居するが、続く2代の早世により、第10代（知藩事）として再任する。広孝系本多家11代。
生涯

文政2年（1819年）3月29日、第5代藩主・本多助受の三男として江戸で生まれる。誕生当時、父・助受は既に家督を養子の助賢に譲って隠居の身だった。文政13年（1830年）8月13日、助賢の養子となる。天保7年（1836年）12月1日、将軍・徳川家斉に拝謁する。同年12月16日、従五位下・伊勢守に叙任する。安政5年（1858年）4月22日、助賢の隠居により家督を相続した。元治元年（1864年）9月、奏者番に就任した。慶応2年（1866年）11月、奏者番を辞任した。慶応3年（1867年）4月4日、隠居し、長男の助成に家督を譲った。隠居にともない、恒山と号した。
しかし、助成が慶応4年（1868年）に早世したため、八男の助寵に跡を継がせ、自らはその後見人となった。版籍奉還後の明治2年（1869年）9月2日、助寵は病気のために隠居し、助実が再任して飯山藩知事となった（実際には8月に死去していたのを秘していたという）。その後は藩政改革に努めたが、明治4年（1871年）7月15日、廃藩置県のため藩知事を免職された。明治6年（1873年）4月5日、再び隠居し、十一男の助順に家督を譲った。明治10年（1877年）3月1日に死去した。享年59。
系譜

父母
本多助受（実父）
本多助賢（養父）
正室、継室
諏訪倭子 ー 諏訪忠恕の五女（正室）
米倉昌寿の娘（継室）
子女
本多助成（長男）
本多助寵（八男）
本多実輝
本多助順
本多実方（十四男）
本多実秀
本多実賢
本多賢治
本多藤子 ー 松前修広正室のち青木某室
| 当主  |
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| 先代 本多助寵 | 飯山藩本多家 1869年 - 1873年 | 次代 本多助順 |
| 先代 本多助賢 | 飯山藩本多家 1858年 - 1867年 | 次代 本多助成 |
| 表 話  歴本多家飯山藩7代、10代藩主 (1858年 - 1867年、知藩事1869年 - 1871年) |
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皆川家:  皆川広照1603-1609  常陸府中藩に転封 
堀家:  堀直寄1610-1616  越後長岡藩に転封 
佐久間家:  佐久間安政1616-1627  佐久間安長1628-1632  佐久間安次1632-1638  無嗣断絶 
桜井松平家:  松平忠倶1639-1696  松平忠喬1696-1706  遠江掛川藩に転封 
永井家:  永井直敬1706-1711  武蔵岩槻藩に転封 
青山家:  青山幸秀1711-1717  丹後宮津藩に転封 
本多家:  本多助芳1717-1725  本多康明1725-1730  本多助有1730-1737  本多助盈1737-1774  本多助受1774-1806  本多助賢1806-1858  本多助実1858-1867  本多助成1867-1868  本多助寵1868-1869  本多助実1869-1871  廃藩置県
接続形式

接続形式（せつぞくけいしき、connection form）は、数学、特に微分幾何学における概念の1つで、微分形式や動標構（英語版）（moving frame）のことばを使うことにより、接続のデータを構成する方法である。
概要

歴史的には、接続形式はエリ・カルタン(Élie Cartan)により20世紀の前半に導入された。これは彼の動標構の方法の一部であり、彼の主要な動機であった。接続形式は標構(frame)（座標系）の選択に依存するので、テンソル的な対象ではない。接続形式の様々な一般化や再解釈がカルタンの一連の初期の仕事で定式化された。特に、主バンドル上の接続は、テンソル的な対象として接続形式の自然な再解釈を持っている。他方、接続形式は抽象的な主バンドル上というよりは、むしろ微分可能多様体(differentiable manifold)上に定義された微分形式であるという利点を持っている。従って、テンソル性がないにもかかわらず、それらの計算の実行が比較的容易なため、接続形式は使われ続けている。Griffiths & Harris (1978) Wells (1980) Spivak (1999) また、物理学でも、接続形式はゲージ共変性（英語版）(gauge covariant derivative)を通して、ゲージ理論の脈絡で広く使われている。
接続形式は、微分形式の行列のなすベクトルバンドルの各々の基底に結びついている。接続形式は、基底変換でレヴィ・チヴィタ接続のクリストッフェル記号と同一な方法で、変換写像(transition functions)の外微分である変換をする。接続形式の主なテンソル的な不変量は、接続形式の曲率形式である。接バンドルとベクトルバンドルを同一視する標準 1-形式（英語版）(solder form)があるときは、別の不変量があり、捩率形式と言われる。多くの場合、接続形式は、ベクトルバンドルに構造群がリー群であるファイバーバンドルの構造を付加したものと考えられる。
ベクトルバンドル > 準備 > ベクトルバンドル上の標構

E を微分可能多様体 M 上の次元 k のファイバーバンドルとする。E の局所標構(local frame)とは、E の局所切断の順序付けられた基底を言う。
e=(eα)α=1,2,...,k を E の局所標構とする。この標構は E の局所的な任意の切断を表現することに使われる。ξ を標構 e と同じ開集合の上に定義された局所切断をすると、
となる。ここに ξα(e) は標構 e の中の ξ の成分 を表すとする。行列の方程式としては、このことは、
となっていることを意味する。
ベクトルバンドル > 準備 > 外積接続

「 」も参照
E の接続は、一種の微分作用素
である。ここに Γ はベクトルバンドルの局所切断の層を表し、Ω1M は M の微分 1-形式のバンドルである。D を接続とするためには、正しく外微分と結合する必要がある。特に、v が E の局所切断であり、f が滑らかな函数であるとすると、
となる。ここに df は f の外微分である。
D の定義を任意のE に値を持つ微分形式（英語版）(E-valued forms)へ、従って、これを微分作用素の外積代数全体をもつ E のテンソル積の上の微分作用素とみなすよう拡張すると便利である。この整合性を持つ外積接続 D に対して、D の一意の拡張が存在して、
であるような
成り立つ。ここに v は 次数  deg v の同次式である。言い換えると、D は次数付き加群 Γ(E ⊗ Ω*M) の層の上の微分（英語版）(derivation)である。
ベクトルバンドル > 接続形式

接続形式は、特別な標構 e に対し外積接続を適用したときに起きる。接続形式とは、外積接続を eα に適用すると、一意に決まる M 上の1-形式の k × k 行列 (ωαβ) であり、
となる。ξ = Σα eαξαを仮定すると、接続形式のことばで、任意の E の切断の外積接続を表現することができる。すると、
となる。
両辺の成分をとると、
となる。ここで、d と ω はそれぞれ、外微分と1-形式の行列であり、ξ の成分に対して作用する。逆に、1-形式のぎ行列 ω は、切断 e の基底が定義された開集合の上の局所切断を完全決定するためには、もともと十分である。
ベクトルバンドル > 接続形式 > 標構の変更

適切な大域的な対象へ ω を拡張するためには、E の切断の規定が異なった場合、どのように振舞うかを見ている必要がある。e の選択に依存することを、ωαβ = ωαβ(e) と表すことにする。
e′ を局所規定の別の選択とすると、函数 g の可逆な k × k 行列が存在し、
となる。両辺に外積接続を適用すると、ω の変換法則は、
となる。特に、ω は、テンソル的な方法での変換はうまくいかない。ある規定から別な規定を選択するときの規則が転換行列 g の部分を含むからである。
ベクトルバンドル > 接続形式 > 大域的接続形式

{Up} を M の開被覆、各々の Up が E の自明化 ep を持っているとすると、オーバーラップした領域で局所接続形式の間に貼り合わせるデータを使い大域的な接続形式を定義することができる。詳しくは、M の接続形式は、次の整合性条件を満たす各々の Up 上に定義された 1-形式の行列 ω(ep) の系である。
特に、E の切断を抽象的に E ⊗ Ω1M とみなすと、この整合性条件は、E の切断の外積接続を定義することに使う基底の選択には依存しない。
ベクトルバンドル > 曲率

E の接続形式の曲率 2-形式(curvature two-form)は、
により定義される。接続形式とは異なり、曲率は標構の変換に対しテンソル的に振舞うことが、ポアンカレの補題を使うことにより確認することができる。特に、e → eg が標構の変更である場合、曲率 2-形式は、
により変換される。この変換法則は次のようにも解釈される。e* を標構 e の双対基底とすると、2-形式
は、標構の選択とは独立である。特に、Ω は自己準同型環に値を持つ M 上のベクトル値 2-形式である。記号としては、
となる。
外積接続 D のことばでは、v ∈ E に対し曲率準同型は、
で与えられる。従って、曲率は、（ド・ラームコホモロジーの意味で、）次の系列が鎖複体となることに失敗する度合いを測ることとなる。
ベクトルバンドル > 接合(Soldering)と捩れ(torsion)

E のファイバーの次元 k が多様体 M の次元に等しいとする。この場合、ベクトルバンドル E は、標準 1-形式（英語版）(solder form)と呼ばれる接続の傍らに別なデータを持っていることがある。標準一次形式とは、大域的にベクトルに値を持つ 1-形式（英語版）(vector-valued one-form) θ ∈ Γ(Ω1(M,E)) が定義され、写像
が全ての x ∈ M について線型同値となっていることを言う。標準 1-形式が与えられると、（外積接続のことばで、）接続の捩れを
として定義することができる。捩れ Θ は M 上の E に値を持つ 2-形式である。
標準 1-形式(solder form)とこれに付帯する捩れは両方とも、E の局所標構のことばで記述することができる。θ が標準 1-形式(solder form)であれば、標構の成分として
と分解できる。従って、捩れの成分は、
である。曲率に非常に似ていて、標構の変換の下にΘ が共変テンソル(contravariant tensor)として振舞うことを示せる。
標構独立な捩れは標構から記述し直すこともできる。
ベクトルバンドル > 例：レヴィ・チヴィタ接続

例として、M にはリーマン計量が入っているとして、M の接バンドル上のレヴィ・チヴィタ接続を考える。 接バンドル上の局所標構は、M の開集合上に定義されたどの点でも線型独立なベクトル場 e = (ei | i = 1,2,...,n=dim M) の順序づけられた基底である。クリストッフェル記号は、
により、レヴィ・チヴィタ接続を定義する。θ = (θi | i=1,2,...,n) を θi(ej) = δij (クロネッカーのデルタ)) である余接バンドルの双対基底を表すとすると、接続形式は、
となる。
接続形式のことばでは、ベクトル場 v = Σieivi の外積接続は、
により与えられる。通常は、この式から ei を取り出して次の式のようにレヴィ・チヴィタ接続として書き直す。
ベクトルバンドル > 例：レヴィ・チヴィタ接続 > 曲率

レヴィ・チヴィタ接続の曲率 2-形式は、
により与えられる行列 (Ωij) である。簡単のために、標構 e はホロノミック（英語版）(holonomic)、つまり dθi=0 とする。 インデックスについて繰り返してアインシュタインの縮約記法を適用すると
を得る。ここに R はリーマン曲率テンソルである。
ベクトルバンドル > 例：レヴィ・チヴィタ接続 > 捩れ

レヴィ・チヴィタ接続は、捩れのない接ベクトルバンドルの中の一意に決まる計量接続（英語版）(metric connection)として特徴づけられる。捩れを記述するために、ベクトルバンドル E が接バンドルであることに注意する。E は標準接合形式（標準 1-形式と呼ばれることもある）をもっていて、接空間の自己同型に対応する Hom(TM,TM) = T*M ⊗ TM の切断 θ である。標構 e の中では、標準 1-形式(solder form)は θ = Σi ei ⊗ θi である。繰り返しではあるが、θi は双対基底である。
接続の捩れは Θ = Dθ であり、
により標準 1-形式(solder form)の標構成分の項で表現される。再び簡単のために、e をホロノミックとすると、この表現は
となる。この式がゼロとなることと、Γikj が小さなインデックスで対称的であることとは同値である。
構造群

E が構造群（英語版）(structure group)を持っている場合は、接続形式のタイプをさらに特定することができる。これは E の標構 e の特定したクラスを考えると、リー群 G と関連付けられる。例えば、E に計量（英語版）(metric)があると、各々の点で標構を正規直交基底として機能させることができる。すると構造群は、標構の正規直交性を満たすので、直交群(orthogonal group)となる。別な例を以下に示す。
前のセクションで考えた通常の標構は、k を E のファイバーの次元とすると、構造群 GL(k) を持っている。
複素多様体（概複素多様体でもよい）の正則接バンドル。 ここの構造群は GLn(C) ⊂ GL2n(R) である。 エルミート計量が与えられている場合には、構造群はユニタリ標構の上の作用するユニタリ群へ簡約する。
スピン構造を持つ多様体上のスピノル。標構は、スピン空間上の不変内積に関してユニタリであり、群はスピン群へ簡約される。
CR多様体上の正則接バンドル。
一般に、E をファイバー次元が k であるベクトルバンドルとし、G ⊂ GL(k) を Rk の一般線型群のリー部分群とする。(eα) を E の局所標構とすると、行列に値を持つ函数 (gij): M → G は、eα の上に作用し、新しい標構
を生成する。2つのそのような標構は、G-バンドルの構造を持つ。非公式には、互いに局所的に G に関係している全てのファイバーを持つような標構のクラスを選んだとき、ベクトルバンドル E は G-バンドルの構造を持つという。公式な言い方をすると、E は構造群 G を持つファイバーバンドルであり、構造群の典型的なファイバーは、その上に GL(k) の部分群として自然な G の作用を持つ Rk である。
構造群 > 整合性を持った接続

接続は、ある G-標構から他の G-標構へ常に写像するような（G-バンドルに）付帯する平行移動により与えられる E の G-バンドルの構造（群）と整合性（英語版）(compatible)を持っている。形式的には、曲線 γ に沿って、行列 gαβ（t に依存するかもしれないが）について、次の式が局所的に（つまり、t の充分小さな値で）保たれねばならない。
t=0 での変分すると、
であることが分かる。ここに係数 ωαβ はリ―群 G のリー代数 g である。
この観察から、
により定義される接続形式 ωαβ は、1-形式の行列 ωαβ(e) が g に値を持つとき、構造（群）G と整合性を持っているという。
さらに、整合性を持つ接続の接続形式は、g に値を持つ 2-形式である。
構造群 > 標構の変換

g が M の開集合の上で定義された G に値を持つ函数であるとき、標構の変換
に対し、接続形式は、
を通して変換される。もしくは、行列の積
を使い変換される。これらの項を解釈するために、g : M → G は G に値を持つ（局所的に定義された）函数であることを思い起こして、このことを頭に置いておくと、
であることが分かる。ここに ωg は 群 G のモーレー・カルタンの微分形式である。これは函数 g に沿った M への引き戻し（英語版）(pulled back)であり、Ad はリー代数上の G の随伴表現である。
主バンドル

今まで紹介したように、接続形式は標構の特定の選択に依存する。第一の定義の中では、標構は単に切断の局所的な基底である。各々の標構に対する接続形式は、一つの標構から別の標構へ移行する変換法則によって与えられる。第二の定義の中では、標構自体がリー群によって与えられる付加的な構造をもっていて、標構の変換はこの（付加的な構造の中に）値を取らねばならないという制約を受ける。チャールズ・エーレスマン（英語版）(Charles Ehresmann)により1940年代に開拓された主バンドルのことばで、これらの多くの接続形式と、単一の本質的な形式へ接続形式を単一の変換規則により変換する方法を提供した。しかしこのアプローチの欠点は、形式がもはや多様体の上では定義することができず、より大きな主バンドルの上でしか定義できないことである。
主バンドル > 接続形式のための主バンドル

E → M を構造群 G をもつベクトルバンドルとしよう。M の開被覆 {U} の上で各々の U の上では G-標構に沿っている標構を 、eU よって表すとする。オーバーラップする開集合の交叉　U ∩ V 上で定義された G に値を持つ函数は、ある G に値を持つ函数 hUV に対して、
によって、開集合の交叉が関連付けられる。
FGE を M の各々の点上に取られたすべての G 標構の集合とする。これは M 上の主 G-バンドルである。詳しくは、G 標構は全て G に関連しているという事実を使い、FGE を
として、開被覆の集合の間を貼り合わせることが可能である。ここに、同値関係  \sim  は、
として定義される。
FGE 上で、主 G-バンドルを、各々の積 U × G の上の g-に値を持つ 1-形式はオーバーラップする領域の上での同値関係とみなすと定義する。最初に、
を射影写像とする。ここで点 (x,g) ∈ U × G に対して、
とおく。このようにして構成された 1-形式 ω は、オーバーラップした集合の間の変換とみなせ、従って、主バンドル FGE 上に大域的に定義された 1-形式を与えるとみなせる。ω は、FGE へ右から作用する G を生成する生成子を再現し、G の随伴表現を持った T(FGE) 上の右からの作用とは同変的に作用するという意味で、主接続である。
主バンドル > 主接続に付随する接続形式

逆に、主バンドル G-バンドル P→M の中の G-接続 ω は、M 上の接続形式の集まりより構成できる。e : M → P を P の局所切断とすると、e に沿った引き戻し ω は、M 上の g に値を持つ 1-形式
である。G に値を持つ函数 g により標構を変えると、ω(e) はライプニッツ規則と次の随伴関係を使うことにより、求めている接続形式の方法で変換する。
ここに X は M 上のベクトルであり、d はプッシュフォワード(pushforward)を表す。
日系ミクロネシア連邦人

| Japanese Micronesians > 総人口 |
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推定20,000人
居住地域
ポンペイ島、チューク諸島
言語
ミクロネシア諸語（コスラエ語など）、英語、日本語
宗教
キリスト教,神道,仏教
関連する民族
日本人、日系パラオ人、日系マーシャル諸島人
日系ミクロネシア連邦人（にっけいミクロネシアれんぽうじん、英語: Japanese Micronesians）とは日本人の血を引いたミクロネシア連邦の市民である。2006年の調査によると、全人口の2割にあたる約20,000人のミクロネシア連邦人は日本人の血を引いているとされる。
歴史

南洋庁が設置された日本領であったため、多くの日本人が生活していた。残留者や日本人とミクロネシア連邦人との間に生まれた子孫がミクロネシア連邦の日系人である。
著名な日系人

トシオ・ナカヤマ (Tosiwo Nakayama)･･･初代ミクロネシア連邦大統領
マニー・モリ (Immanuel "Manny" Mori)･･･第7代ミクロネシア連邦大統領
森小弁･･･実業家
八木進･･･元プロ野球選手
相沢進･･･元プロ野球選手
マサオ・ナカヤマ（英語版） (Masao Nakayama)･･･政治家、初代駐日大使
ジョン・フリッツ (John Fritz)･･･外交官、第4代駐日大使
レジナ・ショウタロウ (Regina Shotaro)･･･陸上競技の選手としてシドニーオリンピックに出場
脚註

↑  Letter to Steven K. Baker, Micronesian Registration Advisors Inc., by Kasio E. Mida, from the Embassy of the Federated States of Micronesia, February 24, 2006 (retrieved October 2, 2009)
リボヌクレアーゼZ

リボヌクレアーゼZ(Ribonuclease Z、EC 3.1.26.11)は、以下の化学反応を触媒する酵素である。
この酵素は、補因子を必要としない。
タンジブルユーザインタフェース

タンジブルの具体例
タンジブルユーザインタフェース（英: tangible user interface）もしくはタンジブル・ビット（英: tangible bits）とは、マサチューセッツ工科大学（MIT）教授石井裕が提唱するユーザインタフェースの形態である。
既存のコンピュータの概念を一新し、形のない情報を直接触れることができる（タンジブル）ようにした、より実体感のあるインタフェースである。
概要

たとえば、何らかの複雑な化学式や数式をキーボードなどの旧来のインタフェースで入力しようとした場合、紙に比べて何倍もの時間を要する。
また、一つのインタフェースで複数の人が同時に作業に参加するなどのことは現状では基本的に不可能である。
このタンジブルはそういった「インタフェースによる制約」を取り払い、人間とコンピュータとの距離をさらに短くするものである。
エディタ

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エディタ（またはエディター、editor）は、コンピュータ上で各種のオブジェクトを編集するソフトウェア。単にエディタという場合、テキストエディタを指すことがある。
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あやかしの世界

| あやかしの世界 |
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監督:  高橋コウジ
脚本:  高橋コウジ
製作:  　埼玉県
音楽:  明田康司
撮影:  永野敏
製作会社:  CLEO
製作国:  日本
言語:  日本語
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2013年2月2日、SKIPシティ10周年イベントで上映された埼玉県に伝承が残る妖怪を登場させた映画。
30分程度の短編だが、数々の妖怪が登場する大人から子どもまで楽しめるエンターティメントとなっている。
トークショーのゲストは京極夏彦だった。
ストーリー

妖怪好きな少年健太は妖怪のスタンプラリーに参加中に、不思議な紙芝居屋のおじいさんと出会う。
それが数奇な物語の始まりだった。
スタッフ

監督： 高橋コウジ
脚本： 高橋コウジ
プロデューサー： 今井乃梨子
妖怪造型美術総指揮 ：杉本末男（Chara）
特殊造型協力 ： 土肥良成(ハッヒホッタ屋)、石野大雅(studio HigeMegane)、笹野茂之
特殊メイク応援 ： 須賀寛子、須見有樹子
特殊造型スタッフ ： 大森敦史、薛鴻菲、高橋乙栄、岡安杏子、関麻未、鶴岡瑛子、平瀬絵美、熊谷海里、渋井しほり
特殊効果 ： 湯本信一
制作応援 ： 上田健一、上田光一
特効機材協力 ： 亀甲船
紙芝居イラスト ： 岡本英郎
撮影監督 ： 永野 敏
照明 ： 高橋 拓
技術 ： 勝亦祐嗣
録音 ： 藤原菜摘
助監督 ： 岩城武彦
音楽 ： 明田康司
オープニング制作 ： 伊藤創志
合成応援 ： 水谷しゅん
編集 ： 高橋コウジ
オーディション協力 ： 鈴木春政
ポストプロダクションマネージャー ： 松本和幸
フレームエディター ： 栗原 純
スモークエディター ： 高辻 仁
MA ： 高田義紀
MAアシスタント ： 南裕貴弥
リニアエディター ： 小川和之
HDスタジオ ： 木村幸雄
デジタルSKIPステーション ： 中林健治、関口万里、井西政彦、冨永威允
制作 ： テレビ埼玉・STUDIO NOVA
キャスティング協力 ： 劇団ひまわり
協力 ： 川口市母子福祉センター、さぎやま記念公園 、見沼自然公園、熊野神社、埼玉県立歴史と民俗の博物館、埼玉県立浦和図書館
プロデューサー ： 今井乃梨子
制作 ： CLEO、デジタルSKIPステーション
製作 ： 埼玉県
キャスト

里村洋……健太
鈴木里彩……美鈴
二階堂実……識者
武智恵美……少女時代の美鈴
朝霧靖子……チトリ
小宮弘子……袖引き小僧・蟹娘・送り狼
福沢博史……見沼の竜（声）
藤崎美貴……母河童
石田クニヒト……万年亀・猯・死人憑き
菊池七穂……小袖の手・化け損ないの猫又・はらだし
明田康二……岩魚坊主・海坊主・伊草村の袈裟坊
田村智浩……鉄鼠・鬼鎮様・小沼のかじ坊
米倉剛……カラス天狗・泥田坊
佐藤達也……タンコロリン・白坊主・竹ヶ淵の竹坊
宇都宮英恵……死霊・毛倡妓・二口女 ・から傘小僧・お化け提灯・骸骨
大嶋守立……紙芝居のおじいさん・大天狗
その他

2013年の観光映像大賞にノミネートされた。