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歴史文化保存活用区域
補足

文化財群と一体となって価値を形成する周辺環境を、文化財保護法では第二条一項で「歴史上又は芸術上価値の高いもの（これらのものと一体をなしてその価値を形成している土地その他の物件を含む。）」と括弧綴じながら言及しており、古都保存法では「歴史的風土」、歴史まちづくり法では「歴史的風致」と定義している。
諸外国においては「cultural space（文化的空間）」「cultural environment（文化的環境）」「environmental goods（環境財）」「built environment（建造環境）」と呼ばれるものに近く、歴史文化基本構想を策定した自治体によっては「空間文化財」「環境遺産」「歴史文化形成エリア」「歴史文化創成ゾーン」などの名称を独自に用いている例もある。特に「文化的空間」という呼称は無形文化遺産において用いられており、無形の習俗を含めた範囲を端的に示している。
経過

文化庁では2008年（平成20年）から三年間、試策として「歴史文化保存活用区域のための文化財総合的把握モデル事業」を実施し、岩手県盛岡市、秋田県北秋田市、福島県三島町、栃木県足利市、東京都日の出町、新潟県上越市・佐渡市、富山県高岡市、石川県加賀市、福井県小浜市・若狭町、山梨県韮崎市、岐阜県高山市、兵庫県高砂市・篠山市(現丹波篠山市)、島根県津和野町、広島県尾道市、福岡県太宰府市、宮崎県日南市・南郷町・北郷町、鹿児島県宇検村・伊仙町・奄美市、沖縄県南城市の20か所が選定された。
モデル事業終了後の2012年（平成24年）より、さらに踏み込んだ「文化遺産を活かした地域活性化事業」を展開している。
文化財保存活用地域としての認定

2019年（平成31年）に文化財保護法が改正施行され、これに基づき文化庁は、「文化財保存活用地域計画等を活用した観光拠点づくり事業」を策案し、同年4月と同（令和元年）7月に「文化財保存活用地域」として文化審議会が、茨城県牛久市、長野県松本市、山梨県富士吉田市、奈良県王寺町、島根県益田市、長崎県平戸市の6か所を認定した。
2020年には茨城県常陸大宮市、栃木県下野市、福井県小浜市、岐阜県岐阜市、滋賀県草津市と甲賀市、岡山県津山市が追加認定された。
発展

歴史文化保存活用区域の理念を汲み取ったとされるのが日本遺産制度とされる。
詳細は「日本遺産」を参照
課題

文化財保護法の第一条には、「文化財を保存し、且つ、その活用を図り」とあるが、文化庁では文化財を背景とした土地利用は殆ど実績がなく未知数であった。
モデル事業は文化芸術振興基本法により運営された。歴史文化保存活用区域の制定は2019年の文化財保護法の改正で対応されたが、指定区域の規模の上限が定められていないことから、広範囲に及んだ際に行政の監視が行き届くか懸念される。また、関連文化財群では文化財保護法適用外の稼働遺産が主体になる事例が生じる可能性や、指定区域の周辺環境内には現代社会のインフラや生活環境的要素が多分に含まれてしまい、歴史・文化との整合性が問われる可能性がある。
フェラーリ・エンツォフェラーリ

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: この項目では、フェラーリの車種について説明しています。フェラーリの創始者については「エンツォ・フェラーリ」をご覧ください。
| フェラーリ・エンツォフェラーリ |
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 フロント
 リア
 エンジン
概要
製造国:   イタリア
販売期間:  2002年 - 2004年
デザイン:  奥山清行
ボディ
乗車定員:  2人
ボディタイプ:  2ドア クーペ
駆動方式:  MR
パワートレイン
エンジン:  Tipo F140B型 5,998cc V型12気筒DOHC VVT
最高出力:  485kW(660PS)/7,800rpm
最大トルク:  657Nm(67kgfm)/5,500rpm
変速機:  6速セミAT(F1マチック)
前:  前後:ダブルウィッシュボーン
後:  前後:ダブルウィッシュボーン
車両寸法
ホイールベース:  2,650mm
全長:  4,702mm
全幅:  2,035mm
全高:  1,147mm
車両重量:  1,255kg(乾燥重量) 1,365kg
系譜
先代:  F50
後継:  ラ フェラーリ
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エンツォ・フェラーリ（Enzo Ferrari ）は、イタリアの自動車メーカーフェラーリが2002年に発表したスーパーカーである。
概要

フェラーリ創業55周年となる2002年に、創業者エンツォ・フェラーリの名を冠して発表された。フェラーリとしては288GTO、F40、F50に続く21世紀初の限定生産車（スペチアーレ）であり、大出力のエンジンをミッドシップに搭載するという様式を受け継いでいる。
当初、車名は「F60」と予想されていたが、2002年4月27日にプロトタイプ「FX」の原寸大モックアップが東京都現代美術館で初披露され、6月25日に「エンツォ・フェラーリ」という車名を公表。9月28日のパリモーターショーで正式公開された。
349台と追加生産50台の合計399台が生産され、そのうち日本国内への正規輸入台数は33台。新車価格は日本円換算で7,850万円とされているが、その希少性のために中古車市場では3億円近い価格がついたこともあった。
前述の通り生産台数は399台であるが、2005年6月10日にマラネッロにあるフェラーリ本社のロジスティックセンターで開催されたサザビーズのオークションに突如「400台目」のエンツォが出品された。これはチャリティー目的のためにローマ教皇ヨハネ・パウロ2世が注文した個体で、前側のトランクリッドパネルの裏側に同教皇からのメッセージが書かれている。この個体は95万ユーロ（日本円で約1億5,000万円）で落札され、売上金は全額教皇ベネディクト16世に寄付された。使い道についてはスマトラ島沖地震 (2004年)の義捐金に用いられたという説が有力である。
また、GTレースへの参戦を目的としたコンセプトモデルも製作されたが、正式に発表されることはなかった。
機構・スタイル

デザインは、当時ピニンファリーナに在籍していた日本人カーデザイナーの奥山清行によるもの。F50にはなかった快適性とそれ以上の動力性能を有し、これまでフェラーリが開発してきた限定生産車のいずれとも違う性格を持つものとなった。
明らかにF1カーを意識したとわかるフロントノーズ、フェラーリ伝統の丸形テールランプを削り出したかのように露出させたテールエンド、エアインテークを兼ねる大きく張り出した前後フェンダーなど、そのエクステリアは大胆かつ明快なもので、スーパーカーやレーシングカーを強く想起させるデザインとなっている。奥山によれば、当初提出したデザインはこれよりも保守的なものでフェラーリ会長のルカ・ディ・モンテゼーモロからダメ出しを受けたが、「15分待ってください」と上司が頼んだあとで手持ちのデザインを完成させ、それを提出すると了承されたという。
また、後年（2019年）の奥山の証言によれば、本車のデザインはRX-78ガンダムからのインスパイアであると語られている。
F1風のハイノーズは、スクーデリア・フェラーリが1999年にF1のコンストラクターズチャンピオンを獲得したことで採用に踏み切ったという。開発中は、当時フェラーリのエースドライバーだったミハエル・シューマッハにも意見を聞いている。
F40、F50にあったリアウィングを廃し、キャノピーを強調させたF50よりシャープにしてダイナミックなラインで描かれている。ドアはバタフライドアを採用してシートへのアクセスを容易なものにしており、さらにエアコンが完備されるなど、ドライバーの環境にかなりの配慮を見せている。一方でモーターにより可動する電動スポイラー、グラウンド・エフェクトを狙ったアンダーパネルのベンチュリ・トンネル、その効果を助長するリアエンドの大型ディフューザーなど、走行性能に関する部分もF50からさらに煮詰められている。
ほぼ同時期に存在をアナウンスされたポルシェ・カレラGTやメルセデス・ベンツ・SLRマクラーレンと同じく、この時期のトレンドとなるカーボンファイバー素材を多用しており、ボディパネルはもとよりフレームも大半がカーボンコンポジットによって形成されている。コクピットを強靭なバスタブモノコック形状とし、そこからサブフレームを伸ばしてエンジンをマウントする。
同じようにダラーラに製造を委託したF50との大きな違いは、F50が同じカーボン製フレームを用いつつもエンジンをフレームの一部とみなして走行中のストレスを負担させる構造を持つのに対し、エンツォはサブフレームにブッシュを介してマウントする方式であり、純粋なレーシングカー風のレイアウトを持つF50と比較して遥かにロードカーらしい設計となった。エンジンとフレームが直接連結されるF50は振動や騒音対策の面で不利な要素を持っていたものの、エンツォはゴムブッシュという緩衝材を噛ませることで快適性の向上に寄与している。エンジンは外部からの応力を受ける必要がないため徹底的な軽量化が図られ、単体重量は225 kgである。
型式名F140Bのナンバーを持つエンジンは排気量5,998 cc、バンク角65°の水冷V型12気筒DOHCエンジンで、シリンダーブロックはアルミニウム合金製。最高出力660 PS、最大トルク67 kgf·mと非常に強力なスペックを誇り、回転数は最高8,200 rpmまで許容するが、吸排気バルブの開閉タイミングを適切に調節する可変バルブ機構を搭載し、低回転域での扱いやすさも考慮されている。このエンジンと軽量な車体によって、最高速度は350 km/hと公表されている。
トランスミッションは当初7速とささやかれたものの、結局は保守的な6速に落ち着いた。「F1マチック」と称するセミオートマチックトランスミッションを搭載してクラッチペダルを廃したが、自動変速モードは搭載されておらず、パドルシフトによる手動変速操作が必要となる。
足回りは四輪ダブルウィッシュボーン式。ショックアブソーバーとコイルユニットをフレーム側に取り付け、プッシュロッドで押すインボード式が採用されている。ブレーキはローターにカーボンセラミック素材を使用したブレンボ製。装着されるタイヤは当時F1グランプリで密接な関係にあったブリヂストン製の「ポテンザRE050スクーデリア」という専用品である。
非常に過激なスペックを持つ一方、ASRと呼ばれるスタビリティコントロールを搭載し、これが機能する限り一般道でドライバーがコントロール不能に陥る危険を低くしている。ASRは任意でオフにすることも可能。かつてのマクラーレン・F1の性能は、ロードカーとしてはすでに危険な領域に踏み込んでいたが、エンツォはこのASRの搭載によってマクラーレンに迫る性能を持ちながら、ロードカーとしての安全性を確保している。
エンジン、ミッション、サスペンション、ASRは統合制御され、ドライバーは「ノーマル」、「スポーツ」、「レース」の制御プログラムを選択できる。「レース」モードでASRオフを選択した場合は、スタート時にローンチコントロールを使用したレーシングスタートが可能である。
なお、右ハンドル仕様はオプションで選べたが399台のうち1台も受注がなく、結果的に左ハンドル仕様のみの生産となった。
FXX

詳細は「フェラーリ・FXX」を参照
エンツォフェラーリをベースに開発されたサーキット専用車両として「FXX」が開発され、フェラーリでレースを行うオーナーのための部門である「コルセ・クリエンティ」により限られたオーナーに向けて販売された。
オーナーは「FXXプログラム」の開発ドライバーとしてサーキットでの走行時の走行データをフェラーリに提供し、そのデータはフェラーリの今後のレース専用車両の開発に役立てられることになる。なおこのマシンはレースに参加することはできず、マシンの管理はコルセ・クリエンティが行う。
P4/5ピニンファリーナ

P4/5ピニンファリーナは、アメリカ人B級映画監督で自動車収集家のジェームズ・グリッケンハウスが、ピニンファリーナにオーダーした、エンツォフェラーリをベースに再デザインされたワンオフカー。グリッケンハウスが購入したエンツォフェラーリを、トリノのピニンファリーナ本社へ送り、オーナーの要望に沿うように一からデザインしなおしたものであるが、フェラーリが正規に製作したワンオフカーではない。
デザインディレクターに就任していた奥山の下でジェイソン・カストリオタがデザインを担当しており、車名とスタイリングは1967年のル・マンカー、フェラーリ330P4をモチーフにしたものとなっている。
ボディはドライカーボン製で風洞実験、走行試験が成され、結果的にオリジナルのエンツォフェラーリより200kg軽量化されている。オプションには全世界仕様のGPS、iPod nano対応オーディオほか、グリッケンハウスの要望で様々な機能が加えられている。
後にレース仕様として改造され、SCG 002（P4/5コンペティツィオーネ）がニュルブルクリンク24時間レースに参戦した。
ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
インテリア
フェラーリ・FXX
エンツォフェラーリをベースにワンオフのボディを被せたP4/5
歴史文化基本構想

歴史文化基本構想（れきしぶんかきほんこうそう）は、文化審議会文化財分科会企画調査会が2007年（平成19年）に提唱した、「社会の変化に応じた文化財の保護・活用に関する新たな方策」としての、総合的文化財保護とそれを活かしたまちづくりの手段を示したものである。
概要

文化審議会の報告書には、歴史文化基本構想とは「文化財を核として、地域全体を歴史・文化の観点からとらえ、各種施設を統合して歴史・文化を生かした地域づくりを行っていくための地方公共団体の計画」とある。
構想（計画）としては、
歴史的関連性や地域的関連性などに基づく相互に関連のある有形無形の文化財を一定のまとまりとする「関連文化財群」を選定、
関連文化財群と一体となって価値をなす周辺環境を含めた歴史文化保存活用区域の指定、
文化財の保存・活用に関わる人材（ヘリテージマネージャー）の育成や活用のための計画を練る。
ことを提言している。
関連文化財群に関しては2001年（平成13年）に文化財分科会企画調査会が「文化財の保存・活用の新たな展開－文化遺産を未来に生かすために－」の中で提案した、「文化財の類型の枠を超えて一定の関連性を持ちながら集まった総体」を発展させたものである。
具体的には自治体が地域に関連する歴史的建築物（不動産）や美術工芸品・文献資料（動産・可動文化財）などの有形と、民俗芸能など無形の文化財や景観を一体化してテーマやストーリーを与えた歴史文化保存活用区域の「保存活用（管理）計画」を策定、文化庁が審査指定することになっている。
また、関連施策との連携も推奨しており、博物館（特に郷土資料館のような地域密着型）との連携による文化財情報の発信などの社会教育分野、学校などとの連携による郷土愛形成や人材育成を目的とした学校教育・生涯学習分野、文化部門以外の役所との連携（縦割り行政の打破）による文化的環境を維持するための都市計画分野などを上げている。
展望

第2次安倍内閣が掲げる成長戦略（アベノミクス）「日本再興戦略」で「地域の文化財を観光資源として積極的に国内外へ発信し活用する」としており、地方創生ではまち・ひと・しごと創生本部の設立趣意に「地域がそれぞれの特徴を活かした自律的で持続的な社会を創生」とあり、平成26年9月29日の首相による所信表明演説でも観光立国として「それぞれの地域が、豊かな自然、文化や歴史など、特色ある観光資源を活用できるよう応援する」と表明。
こうしたことから、歴史文化基本構想を観光主体として運用する可能性がある。まち・ひと・しごと創生総合戦略や文化財活用・理解促進戦略プログラム2020では、構想の策定地域を日本遺産の認定地域と並べ、文化財を中核とする観光拠点の候補としても位置付けている。
課題 > 文化行政面

文化庁・文化財保護法による文化財行政は、伝統的建造物群保存地区と文化的景観を除き個体単体の文化財を対象としてきたことから、群体で捉えることに不慣れであるとされる。このため文化庁は、国土交通省・農林水産省が推進するまちづくり行政との連携を提示している。国土交通省所管の古都保存法や、文部科学省・国土交通省・農林水産省による共管法の地域における歴史的風致の維持及び向上に関する法律（通称「歴史まちづくり法」）といった立体空間を重視する文化政策を参考に模索している。特に歴史まちづくり法が指定する歴史的風致維持向上地区は、歴史文化保存活用区域制定の際の指針となりうる。
また、歴史文化活用保存区域では自治体による文化財保護条例の指定を受けていないものも関連文化財群に含め、周辺環境も取り込むことから、景観法・都市計画法・都市緑地法・自然公園法および条例に基づく都道府県立自然公園などとの相互補完が必要で、他にも以下の関連法律やそれに基づく事業の利用も望まれる。
地方拠点都市地域の整備及び産業業務施設の再配備の促進に関する法律の地方拠点都市文化推進事業
中小企業による地域産業資源を活用した事業活動の促進に関する法律の地域資源活用促進事業（地域文化財･歴史的遺産活用事業）
地域伝統芸能等を活用した行事の実施による観光及び特定地域商工業の振興に関する法律
エコツーリズム推進法
地域再生法
課題 > 観光・地方振興面

歴史文化基本構想を観光活用した場合に保護との両立がどこまで実現できるかが問われる。
観光促進事業としては、観光庁による観光圏や国際観光文化都市の整備のための財政上の措置等に関する法律に基づく国際観光文化都市など既存の観光行政との重複も懸念される。政府が推進するインバウンドを目的とした観光立国推進基本法やクールジャパンは既に始動しており、国家戦略特別区域の国際観光拠点には歴史文化基本構想モデル事業に選定された沖縄県が指定されている。
さらに経済産業省も歴史・自然・特産品などの観光資源を地域内で結びつけ「物語」を作り、観光振興を図る事業を2015年（平成27年）度から実施することを決め、「地域ストーリー作り研究会」を発足させた。
また、国土のグランドデザイン2050の「国の光を観せる観光立国の実現」、ふるさとづくり推進事業、「小さな拠点（ふるさと集落生活圏）」といった地域おこし政策との調整も求められる。
参考図書

歴史まちづくり法研究会(2009)『歴史まちづくり法ハンドブック』ぎょうせい
毛利和雄(2011)『世界遺産と地域再生－問われるまちづくり』新泉社
大河直躬 他(2006)『歴史的遺産の保存・活用とまちづくり』学芸出版社
藤木庸介(2010)『生きている文化遺産と観光－住民によるリビングヘリテージの継承』学芸出版社
笹本正治(2004)『地域おこしと文化財』ほおずき書籍
川上光彦(2013)『地方都市の再生戦略』学芸出版社
ピカチュウとポケモンおんがくたい

| ピカチュウとポケモンおんがくたい |
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監督:  湯山邦彦
脚本:  園田英樹
原案:  田尻智 増田順一 杉森建
ナレーター:  山本美月
出演者:  大谷育江 他
主題歌:  Little Glee Monster 「ガオガオ・オールスター」
製作会社:  ピカチュウプロジェクト
配給:  東宝
公開:  2015年7月18日
上映時間:  15分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  ピカチュウ、これなんのカギ?
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『ピカチュウとポケモンおんがくたい』は2015年7月18日に『ポケモン・ザ・ムービーXY 光輪の超魔神 フーパ』と同時上映された劇場版アニメ作品。
概要

劇場短編第10弾。脚本はこれまで長編を担当してきた園田英樹が2000年の『ピチューとピカチュウ』以来15年ぶりに担当する。前作には未登場だったヒノヤコマ、オンバット、ホルビー、レントラー、ヤンチャムが短編映画に初登場し、バケッチャがアニメ本編に先駆けてパンプジンに進化する形で同じく初登場する。本作の主題歌の「ガオガオ・オールスター」のテレビ版の映像ではイーブイも登場したが、本編には登場していない。
本作を最後に劇場短編の製作は再び休止となった。翌年に公開された『ボルケニオンと機巧のマギアナ』でエグゼクティブプロデューサーを務めた岡本順哉によれば、本作はかなり実験的かつ挑戦の多かった作品だったので湯山邦彦を始めとするスタッフもやり切った感があったためとされる。
ストーリー

今日は、ポケモン達が待ちに待った「木の実開き」の日。ピカチュウ達は、その「木の実開き」で発表する歌の練習中。しかしそんな中、ピカチュウ達に様々なハプニングが降りかかる。
ポケモン達は、無事に「木の実開き」を迎えることができるのか。
キャスト

ピカチュウ、ロゼリア - 大谷育江
デデンネ、プラスル - 佐藤恵
ゲコガシラ、ソーナンス、キモリ - うえだゆうじ
テールナー、ヒコザル、ビビヨン - 林原めぐみ
ハリマロン、フラージェス - 生天目仁美
ホルビー、フレフワン - 赤﨑千夏
ヒノヤコマ、オンバット、ムチュール - 寺崎裕香
ルチャブル、ディグダ、イシツブテ、ニョロトノ - 三木眞一郎
ヤンチャム、マイナン - 下屋則子
レントラー、コイキング、カメテテ - 佐藤健輔
アチャモ、ゴチム、メェークル - 西村ちなみ
オーロット、ゴーゴート - 石塚運昇
ポッチャマ、キレイハナ - 小桜エツコ
ウソッキー、カビゴン、グレッグル - 古島清孝
ニャース - 犬山イヌコ
マーイーカ - 三宅健太
パンプジン、ヒメグマ - 伊東みやこ
ナレーションと歌 - 山本美月
スタッフ

原案 - 田尻智、増田順一、杉森建
スーパーバイザー - 石原恒和、久保雅一
アニメーション監修 - 小田部羊一
エグゼクティブプロデューサー - 浅井認、宮原俊雄
製作 - 久保雅一、伊藤憲二郎、ハロルド・ジョージ・メイ、遠藤孝一、遠藤真郷、都築伸一郎
アニメーションプロデューサー - 亀井康輝
アニメーションコーディネーター - 野本岳志、吉川兆二
脚本 - 園田英樹
絵コンテ・演出 - 三浦陽
キャラクターデザイン・総作画監督 - 一石小百合
作画監督 - 田島瑞穂、竹内杏子、吉野真一、尾鷲英俊
動画チェック - 榎本冨士香 / 円田智世、鈴木世菜、若海瑛莉香
色彩設計・色指定・仕上チェック - 佐藤直
特殊効果 - OLM、太田憲之
美術監督 - 加藤賢司
背景 - スタジオパインウッド
撮影監督 - 山越康司
撮影 - トライパッド
編集 - 辺見俊夫
編集助手 - ジェイ・フィルム、野川仁、小守真由美
CGI - OLM Digital
CGIプロデューサー - 坂美佐子
CGIスーパーバイザー - 近藤潤
CGIディレクター - 伊藤良太
音響監督 - 三間雅文
音楽プロデューサー - 齋藤裕二、谷澤嘉信、佐野弘明
音楽 - 丸谷マナブ、多田彰文
音響プロデューサー - 南沢道義、西名武
音響効果 - 神保大介
制作デスク - 佐々木崇之
設定制作 - 鈴森龍
制作進行 - 上野智
制作協力 - 澤田剛
アニメーション制作 - OLM Team Kamei
ラボ - IMAGICA
アシスタントプロデューサー - 知久敦、村椿拓郎、坂本鼓太郎、折方崇志、海野千春、石本順也、山内未來
デスク - 波多邊万里子、宮下瑞穂、佐々木真依子
プロデューサー - 下平聡士、松山進、新井賢一、岡本順哉
製作 - ピカチュウプロジェクト（The Pokémon Company、小学館、テレビ東京、タカラトミー、ジェイアール東日本企画、OLM、小学館集英社プロダクション）
監督 - 湯山邦彦
おどる?ポケモンおんがくたい

2015年6月30日よりiOS、Android向けに配信されたスマートフォンゲーム。同年9月30日までの限定配信で、10月31日までプレイ可能。映画の世界を再現したリズムゲーム。初期のプレイ可能曲は「ガオガオ・オールスター」のみであったが、アップデートにより「ゲッタバンバン」「戦闘!野生ポケモン」でもプレイ可能となった。
ボリス・ログヴォロドヴィチ

| ボリス・ログヴォロドヴィチ Борис Рогволодович |
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 ドルツク公
 ボリス・ログヴォロドヴィチにムスチスラフ・ロマノヴィチの引き渡しを求めるオレグ・スヴャトスラヴィチ(ru)
在位:  1180年代 - 1196年以前

出生:  12世紀 
家名:  リューリク家
父親:  ポロツク公ログヴォロド
母親:  キエフ大公イジャスラフ2世の娘
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ボリス・ログヴォロドヴィチ（ロシア語: Борис Рогволодович、12世紀後半）は、ポロツク公ログヴォロドの子である。1180年代から1196年以前までの期間、ドルツク公位にあった。
ニコライ・エルモロヴィチ(ru)の説では、ボリスはポロツクの政権と同盟を結び、1180年からドルツクを統治下に置いたとされる。
年代記の1196年の記述によれば、ボリスはチェルニゴフ公国軍、ヴァシリコ・ヴォロダレヴィチ(bex)と連合して、スモレンスク公国領であったヴィテプスクへの遠征(ru)に参加した。ボリスは戦闘において活躍し、スモレンスク軍を潰走させた（ルーシ内戦 (1195年 - 1196年)）。
もぎたての憂鬱

「もぎたての憂鬱」（もぎたてのゆううつ）は、2012年7月11日にユニバーサルシグマから発売された矢井田瞳の21枚目のシングル。
解説

前作同様、初回盤と通常版が用意され、初回盤にはミュージック・ビデオが収録されたDVDが付いている。
ハイタッチ会参加応募券が封入された。ハイタッチ会は同年7月と8月に行われたライブ「矢井田瞳 夏の元気祭り 728・815」で開催された。当初は事前応募制であったが、会場でシングルを購入しても参加することができた。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 全作詞・作曲: 矢井田瞳。 | 全作詞・作曲: 矢井田瞳。 | 全作詞・作曲: 矢井田瞳。 | 全作詞・作曲: 矢井田瞳。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「もぎたての憂鬱」(テレビ東京系「JAPAN COUNTDOWN」7月度エンディングテーマ) | 矢井田瞳 | 矢井田瞳 | 久保田光太郎 | 3:22 |
| 2. | 「LooP」 | 矢井田瞳 | 矢井田瞳 | 村田昭 | 4:34 |
| 3. | 「もぎたての憂鬱」(instrumental) | 矢井田瞳 | 矢井田瞳 | 久保田光太郎 | 3:23 |
| 4. | 「LooP」(instrumental) | 矢井田瞳 | 矢井田瞳 | 村田昭 | 4:35 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 |
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| 1. | 「もぎたての憂鬱」(ミュージック・ビデオ) |   |   |   |
収録アルバム

panodrama (#1)
ピート・トラヴィス

| ピート・トラヴィス Pete Travis |
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出生地:   イングランド マンチェスター
職業:  映画監督、脚本家
ジャンル:  映画、テレビ映画、テレビドラマ
活動期間:  1996年 -
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ピート・トラヴィス（Pete Travis）は、イギリスの映画監督、脚本家である。
経歴

マンチェスター出身。ソーシャル・ワーカーなどの職を経て、2008年、『バンテージ・ポイント』を監督する。2012年には、カール・アーバン主演の『ジャッジ・ドレッド』を監督した。
フィルモグラフィー > 映画

バンテージ・ポイント Vantage Point （2008年） - 監督
ジャッジ・ドレッド Dredd （2012年） - 監督
ザ・ガンマン The Gunman （2015年） - 脚本
フィルモグラフィー > テレビ映画

キング・オブ・ファイヤー Henry VIII （2003年） - 監督
Omagh （2004年） - 監督
エンドゲーム アパルトヘイト撤廃への攻防 Endgame （2009年） - 監督
Legacy （2013年） - 監督
フィルモグラフィー > テレビドラマ

The Jury （2002年） - 監督
ピート・ハイン (数学者)

| ピート・ハイン |
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 コペンハーゲンのハンス・クリスチャン・アンデルセンの像の前のピート・ハイン
生誕:   (1905-12-16) 1905年12月16日 デンマーク、コペンハーゲン
死没:  1996年4月17日(1996-04-17)（90歳没） デンマーク、フュン島
著名な実績:  パズル、詩
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ピート・ハイン（Piet Hein、1905年12月16日 - 1996年4月17日）は、デンマークの博学者（数学者、発明家、デザイナー、ライター、詩人）。古ノルド語のペンネーム Kumbel（墓石の意）でも執筆していた。ソーマキューブやボードゲームのヘックスを発明した。1940年4月のドイツによるデンマーク占領直後に日刊新聞Politikenで掲載が始まった、短い詩grukでも知られる。
経歴

17世紀の海軍の人物Piet Pieterszoon Heinの直系の子孫であり、デンマークのコペンハーゲンで生まれた。コペンハーゲン大学の理論物理研究所（現在のニールス・ボーア研究所）やデンマーク工科大学（英語版）で研究した。1972年にイェール大学から名誉博士号が授与された。1996年にデンマークのフュン島にある自宅で死去した。
レクリエーション数学

1959年、ストックホルムの都市計画者たちはSergels Torgのラウンドアバウトの設計課題を発表した。ピート・ハインの優勝した提案は、スーパー楕円に基づくものであった。その後ハインは、家具や他の工芸品のデザインにスーパー楕円を使い続けた。Astro Calendarという万年カレンダーを発明し、スーパー楕円とその3次元の類似体であるスーパーエッグ（英語版）に基づく家庭用品を販売した。
ソーマキューブを発明し、ヘックス、Tangloids, Tower, Polytaire, TacTix, Nimbi, Qrazy Qube, Pyramysteryといったゲームを考案した。
マーティン・ガードナーと親しい仲にあり、『サイエンティフィック・アメリカン』のGardner's Mathematical Games columnに作品が頻繁に取り上げられた。
他の出典

Gardner, Martin: Piet Hein's Superellipse. – in Gardner, Martin: Mathematical Carnival. A New Round-Up of Tantalizers and Puzzles from Scientific American. New York: Vintage, 1977, pp. 240–254.
Johan Gielis: Inventing the circle. The geometry of nature. – Antwerpen : Geniaal Press, 2003. – ISBN 90-807756-1-4
"A Poet with a Slide Rule: Piet Hein Bestrides Art and Science," by Jim Hicks, Life Magazine, Vol. 61 No. 16, 10/14/66, pp. 55–66
"Piet Hein Biographical Details", by Nils Aas, tr. by Roger Stevenson. The Papers of the Medford Educational Institute 3.
"To and by Piet Hein on the Occasion of Piet Hein's Election as the Student Organization's Twelfth Honorary Member", tr. by Roger Stevenson. The Papers of the Medford Educational Institute 2.
ピート・ハインの真鍮製のスーパーエッグ（英語版）
狂恋 (1935年の映画)

| 狂恋 |
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 Mad Love
 左の2人はコリン・クライヴとフランセス・ドレイク(ロビーカード)
監督:  カール・フロイント
脚本:  ジョン・Ｌ・ボルダーストン （英語版） ガイ・エンドール
原作:  モーリス・ルナール『オルラックの手』
製作:  ジョン・W・コンシダイン・Jr.
出演者:  ピーター・ローレ フランセス・ドレイク（英語版） コリン・クライヴ（英語版） テッド・ヒーリー（英語版） セーラ・ヘイドン（英語版）
音楽:  ディミトリ・ティオムキン
撮影:  チェスター・A・ライアンズ グレッグ・トーランド
編集:  ヒュー・ウィン
配給:   MGM
公開:   1935年7月12日  1936年1月
上映時間:  68分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  403,000ドル
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『狂恋』（きょうれん、Mad Love）は、1935年に公開されたアメリカ合衆国のホラー映画。モーリス・ルナールの小説『オルラックの手』が原作。ドイツ出身の撮影監督カール・フロイントがメガホンを取った。主演は同じくドイツ出身のピーター・ローレ。他に、フランセス・ドレイク（英語版）、コリン・クライヴ（英語版）が出ている。
舞台はパリ。鉄道事故で両手を失ったピアニストのオルラックに、天才外科医ゴーゴル博士（ピーター・ローレ）が死刑囚の手を移植する。その日からオルラックは殺人衝動に悩まされる。一方、ゴーゴル博士はオルラックの妻で女優のイヴォンヌに狂恋する。そして、ついに恐れていた殺人事件が起きる。同じ原作の映画化『芸術と手術』（1924年）はオルラックが主人公だったが、本作は外科医を主人公にしている。
本作はカール・フロイントの最後の監督作であり、ピーター・ローレのアメリカ映画デビュー作である。ローレの演技は批評家から絶賛されたが、興行的には失敗した。映画批評家ポーリン・ケイルは映画としては満足できるものではないが、『市民ケーン』への影響を指摘している。撮影監督グレッグ・トーランドは両作品でカメラを回している。
しかし近年は作品の評価も高まり、カルト映画の古典とされている。
2014年にブロードウェイからリリースされたDVDのタイトルは『狂恋:魔人ゴーゴル博士』。
キャスト

ゴーゴル博士：ピーター・ローレ
イヴォンヌ・オルラック：フランセス・ドレイク（英語版）
スティーブン（ステファーヌ）・オルラック：コリン・クライヴ（英語版）
リーガン：テッド・ヒーリー（英語版）
マリー：セーラ・ヘイドン（英語版）
ロロ：エドワード・ブロフィー（英語版）
ロセ署長：ヘンリー・コルカー
ウォン医師：ケイ・ルーク
フランソワーズ：メイ・ビーティ
列車の有名人のサイン収集家：ビリー・ギルバート
ローレは本作より先にコロンビア ピクチャーズ『Crime and Punishment』（監督はジョセフ・フォン・スタンバーグ、原作はドストエフスキー『罪と罰』）のラスコーリニコフ役でアメリカ映画主演デビューをするはずだった。しかし、公開が遅れたため本作品がデビューとなった。
イヴォンヌ役のフランセス・ドレイクはヴァージニア・ブルースの代役。ドレイクはイヴォンヌに似せた蝋人形も演じた（一部は人形）。
コリン・クライヴはワーナー・ブラザースからのレンタル。
制作

MGMにルナールの『オルラックの手』の企画を提案したのはフローレンス・クルー＝ジョーンズ。ガイ・エンドールがカール・フロイントともに草案を練った。プロデューサーのジョン・W・コンシダイン・Jr.は台詞及び撮影台本をP・J・ウルフソンに依頼。1935年4月24日、ジョン・Ｌ・ボルダーストン （英語版）がそれをブラッシュアップ。ボルダーストンは『M』（1931年）のローレを念頭に置いて台詞を執筆。クランクインしてからも3週間かけてリライトを続けた。
クランクインは1935年5月6日。撮影監督はチェスター・A・ライアンズだったが、フロイントはグレッグ・トーランドを推し、「8日間の追加撮影」の名目でトーランドを起用する。女優のドレイクはフロイント、トーランド、そしてコンシダインの間で苦労したと回想している。「フロイントは撮影監督も兼任したかった」。さらに、「誰が監督なのかわからなかった。実を言うと、プロデューサーは監督をやりたがっていた、演出のことなんかまったくわかっていないのに」。タイトルについても迷走した。1935年5月22日の段階でMGMは『オルラックの手（The Hands of Orlac）』と発表した。他に『パリの狂った医師（The Mad Doctor of Paris）』というのもあったが、結局元々のタイトルだった『狂恋（Mad Love）』に落ち着いた。予定より一週間オーバーして、1935年6月8日に撮了。初公開後、MGMは15分ほど短縮。削られたシーンは殺人犯ロロの手を切断するシーン、『フランケンシュタイン』で使われた本編前の前口上、そしてイザベル・ジュエル（英語版）演じるマリアンヌのシーンすべて。
公開

アメリカでの封切りは1935年7月12日。イギリスでは『Hands of Orlac』というタイトルで1935年8月2日に公開された。全英映像等級審査機構のエドワード・ショートは上映禁止の意向を表明した。
反応

批評はもっぱらローレの演技に集中した。「ローレは本当の恐怖の造形を成し遂げた」（『ハリウッド・リポーター』）。「文句なしのはまり役」（『タイム』）。作家のグレアム・グリーンはローレの演技を「納得」とし、チャールズ・チャップリンも「すばらしい俳優」と評価した。しかし、それ以外の俳優については不評だった。「テッド・ヒーリーは素晴らしいコメディアンだが出る映画を間違えた」（『ニューヨーク・タイムズ』）。「（コリン・クライヴは）ずっといらいらしている」（『ハリウッド・リポーター』）。
作品としての評価はというと、「重要な作品でもないし注目する作品でもない。アート作品と商業作品の中間」（『ハリウッド・リポーター』）。「徹底して怖い」（『タイム』）。「せいぜいスーパー・ボリス・カーロフのメロドラマといったところ。面白いがグラン・ギニョールのちょっとしたやつ」（『ニューヨーク・タイムズ』）
興行的にはヒットにはいたらなかった。収益はアメリカ国内で170,000ドル、海外で194,000ドル。
反応 > 近年

ポーリン・ケイルはその著書『スキャンダルの祝祭』の中で、オーソン・ウェルズは『市民ケーン』で本作のヴィジュアル・スタイルを模倣したと述べている。具体的には、ゴーゴル博士とケーンはともに丸坊主、ゴーゴルの家とケーンのザナドゥの類似、ペットのオウムがその理由。さらにトーランドは「フロイントのテクニックをウェルズに伝授した」とも書いている。1972年、ケールのこの説にピーター・ボグダノヴィッチは『エスクァイア』誌で反論した。二人は作品の評価でも意見が割れ、「物寂しい静的なホラー映画」と評価するケイルに対して、ボグダノヴィッチは「これまで見てきたワースト映画の1本」と酷評した。
より新しいところではロッテン・トマトの一般ユーザーのスコアで82を獲得するなど、評価が高まっている。
マイケル・スコット

マイケル・スコット（Michael Scott）
マイケル・スコット (占星術師)
マイケル・スコット (小説家) - アイルランドの作家
マイケル・スコット (バイクジャーナリスト)
イギリスの俳優、マイケル・ケインの旧名。
マイケル・スコット - Appleの初代CEO。
SWM

SWM
スカイウィングス・アジア・エアラインズのICAO航空会社コード。
ミュンヘン都市事業公社交通部の略。
ファッションブランドの一つ。
SWM (オートバイ) - イタリアのオートバイメーカー。
シュバイツァー・モデュイ・インターナショナル (Schweitzer-Mauduit International, Inc.)
へるめす

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: この項目では、岩波書店が刊行していた学術誌について説明しています。東日本フェリーが運航していたフェリーについては「へるめす (フェリー)」をご覧ください。
『へるめす』は岩波書店が1984年に創刊した文化的・学問的な話題を扱う総合雑誌である。
概要

1984年12月3日、季刊誌として創刊。磯崎新、大江健三郎、大岡信、武満徹、中村雄二郎、山口昌男が編集同人となり、編集長を大塚信一（後に岩波書店社長）が務めた。
『へるめす』は1981年〜1982年にかけて岩波書店より刊行された「叢書文化の現在」（全13巻）の企画の延長上で創刊された。編集同人6人はいずれも同叢書の編集委員であった。
第18号（1989年3月）までは季刊誌だったが、19号（1989年5月）から隔月刊行となった。第50号（1994年7月）刊行をもって編集同人体制に終止符を打ち、1997年7月に刊行した第67号をもって終刊となった。
内容

編集同人の連名による「『季刊へるめす』の創刊にあたって」という創刊の辞では思想家・林達夫が、臨機応変に時代・時間を逆行したり、横すべりする歴史家をギリシャ神話のヘルメスになぞらえて語った言葉を引用したうえで、「知の地殻変動のなかで、新しい文化の胎動を呼び起こすべく」季刊誌をつくり、「この新しい雑誌をつうじて、（注:ヘルメスのように）自分たちの領域を超えたひろがりを行き来する使者の役割をはたしたいし、お互いに隔絶している人びと間の媒介者の役割をはたしたいと思います。なにより多様な人びとの伸びのびとしたパフォーマンスの舞台をつくりだすことが、われわれの希望するところです」とした。
編集後記では「複雑な様相を呈する現代文化を風俗の次元まで含めてトータルに把握し、新しい知の方向を見極めつつ、真に豊かな文化創造の可能性をさまざまなアプローチで探る」ことが創刊の意図であるとされた。
創刊号からの表紙のデザインは、イラストレイター黒田征太郎の鳥の絵が使われて、第18号まで続いた。巻頭のカラー・グラビアは磯崎新の「ポスト・モダニズムの風景」で、世界の建築家やアーティストのイラストレーションなどに磯崎の論考が付された（創刊号は建築家ザハ・ハディドであった）。
創刊号における編集同人の記事は、論考が山口昌男「ルルの神話学ー地の精霊論」、中村雄二郎「場所・通底・遊行ートポス論の展開のために」、創作が大江健三郎の小説「浅間山荘のトリックスター」（林達夫の思い出が綴られている）、大岡信の組詩「ぬばたまの夜、天の掃除器せまってくる」であった。山口は後に「知の即興空間」という連載をする。中村は後に「かたちのオデッセイ」という連載をする。大江は後に『M/Tと森のフシギの物語』『キルプの軍団』『治療塔』『治療塔惑星』を連載する。
初期の誌面構成は、「Decoding Culture」と題された時事的な話柄を扱って社会・風俗の解読をする対談、「戦後日本文化の神話と脱神話」と題された文化をめぐる対論、「都市とトポスへの視点」と題された都市論、「フェミニズムの地平」と題したフェミニズムをめぐる論考、四つの企画を主軸とした。（それぞれシリーズの初回掲載から五つ目までの記事を挙げる）
「Decoding Culture」
河合隼雄、前田愛「歌舞伎町から三浦さんまでー性風俗と現代社会」
井上ひさし、R・パルバース「世紀末のガイジンー日本人の異文化理解をめぐって」
中村雄二郎、矢川澄子、山中康祐「子供たちが見えないー教育するとはどういうことか」
宇沢弘文、C・W・ニコル「スポーツ全盛時代ー人間にとって健康とはなにか」
別役実、宮本忠雄「犯罪万華鏡ーテロリズムの日常化」
「戦後日本文化の神話と脱神話」
井上ひさし、大江健三郎、筒井康隆「ユートピア探し物語探しー戦後の文学をどう考えるか」
江沢洋、中村雄二郎、村上陽一郎、米本昌平「科学とテクノロジーの変貌ーその人間・文化にとっての意味」
高橋悠治、武満徹「日本の現代音楽ー過去・現在・未来」
磯崎新、宮内康「建築と国家」
宇佐美圭司、大岡信、武満徹、松浦寿夫「前衛とはなにかー瀧口修造と戦後芸術」
「都市とトポスへの視点」
磯崎新、大岡信、多木浩二「都市論の現在」
川本三郎「ユートピアとしての都市の暗がりー子どもの視覚から」
伊藤俊治「ジオラマ都市」
青木保「ヌワラ・エリヤー時間に沈んだアジアのリゾート地」
内藤昌「名所のトポスー歴史における都市の活性」
「フェミニズムの地平」
上野千鶴子「ジェンダーの文化人類学」
伊藤俊治 「女たちの女探しー写真を撮る二〇世紀の女たち」
宮迫千鶴「都市型社会のフェミニズムーあるいは”ゴーマン・リブ”よさようなら」
玉野井芳郎「人間におけるジェンダーの発見ー女、そして男の世界」/足立真理子「自然領有と女性ー労働と記憶と語ること」
富山太佳夫「フェミニズムから文学批評へ」
編集同人以外に、巻頭巻末の主要論考の執筆者に、中井久夫、前田愛、多木浩二、坂部恵、赤瀬川原平、河合隼雄などがいた。第4号から、「Guest From Abroad」というコーナーができて、
フレデリック・ジェフスキー、レーモンド・マリー・シェーファー、ルイ・マラン、ナム・ジュン・パイク、ミヒャエル・エンデ、ジョン・ケージ
などが登場した。
コラム欄が三つ設けられた。
「言葉のパーフォーマンス」は毎号、それぞれのタイトルで次の論者が連載執筆した（高松次郎（色）・篠田正浩 （ことば）・吉原すみれ （光）・宇佐美圭司 （面）・浅見真州 （音）・杉浦康平 （身体）・鈴木志郎康 （線）・間宮芳生（声)）。
文化的な話題を扱う「表現とメディア」の創刊号の執筆者は以下であった（如月小春「都市民族は歌うか」、瀬尾育生「謎のブルートレイン」、小野耕世「ターザンの光と影」、南伸坊「らくだのモモヒキ」、水木しげる「目にみえないものを見る」）。
より学問的なことを扱う「知の方位」の創刊号の執筆者は以下であった（花村誠一「比類ない狂気アルトー」、小松和彦「牛若丸と「虎の巻」」、高山宏「ヘルメス、ザ・カード・メイカー」、徳丸吉彦「音楽の記号論」、高橋英夫「密閉空間について」）。
その他

大江健三郎の戯曲『 革命女性（レヴォリュショナリ・ウーマン）』は本誌に掲載された。
筒井康隆のテリー・イーグルトンの『文学とは何か』を下敷きにした小説『文学部唯野教授』は本誌に連載された。
血小板第4因子

血小板第4因子（けっしょうばんだい4いんし、英: platelet factor 4、略称: PF4）は、CXCケモカインファミリーに属するサイトカインで、chemokine (C-X-C motif) ligand 4（CXCL4）という名称でも知られる。血小板の凝集中、このケモカインは活性化された血小板のα顆粒（英語版）から放出され、ヘパリン様分子の効果を緩和することによって血液凝固を促進する。こうした機能のため、創傷治癒や炎症に役割を有すると予測されている。通常はプロテオグリカンとの複合体として存在している。
遺伝子

ヒトの血小板第4因子をコードするPF4遺伝子は、4番染色体（英語版）に位置している。
機能

血小板第4因子は70アミノ酸からなるタンパク質で、活性化された血小板のα顆粒から放出されてヘパリンと高い親和性で結合する。その主要な役割は血管内皮表面のヘパリン様分子を中和することのようであり、アンチトロンビン活性を局所的に阻害し血液凝固を促進する。血小板第4因子は好中球、線維芽細胞や単球に対する走化性因子であり、CXCR3Bと呼ばれるCXCR3のスプライスバリアントと相互作用し、おそらく炎症や創傷治癒に役割を果たしている。
臨床的意義

抗凝固薬ヘパリン投与に対する特異的自己免疫反応であるヘパリン起因性血小板減少症（HIT）において、ヘパリン:PF4複合体は抗原として機能する。PF4に対する自己抗体は、ヘパリンの投与がなくともHITに似た特徴を示す血栓症の患者でもみられる。
PF4は、間質性肺炎を有する全身性強皮症（英語版）の患者で増加している。
ヒトの血小板第4因子は、赤血球内のマラリア原虫の食胞（英語版）を選択的に溶解することで殺作用を発揮する。
西浦宏幸

西浦 宏幸（にしうら ひろゆき）は、日本の数理科学者・物理学者。大阪工業大学名誉教授。理学博士（大阪大学）。日本物理学会第12回素粒子メダル受賞者。
専門は、数理科学・素粒子物理学、プログラミング（特にC・C++）。
略歴

1976年大阪大学理学部物理学科卒業。1981年同大学大学院理学研究科博士課程物理学専攻単位取得満期退学、理学博士（大阪大学）。素粒子奨学会奨学生（京都大学基礎物理学研究所）、日本学術振興会奨励研究員、ジョンズ・ホプキンズ大学(JHU)研究員などを経て、1991年大阪工業大学に着任。同大学短期大学部教授を経て、2005年情報科学部情報科学科（現：情報知能学科）教授。2007年同学部コンピュータ科学科教授、2019年情報知能学科教授。2020年大阪工業大学名誉教授。
大阪工業大学にて約30年の長きに渡り教鞭を執り、特に情報科学部（情報科学科・コンピュータ科学科・情報知能学科）で数理科学の研究育成に貢献した。
主な所属学会は、アメリカ物理学会(APS)、日本物理学会。主な受賞は、日本物理学会第12回素粒子メダル受賞(2012)「マヨラナニュートリノのCP位相に関する研究」。
主な著書

C入門（共著、共立出版1997、学術書）
C++入門（共著、共立出版1997、学術書）
入門 工系の力学（共著、共立出版1999、学術書）
入門 工系の電磁気学（共著、共立出版2010、学術書）
大学新入生のための力学（共著、共立出版2013、学術書）
主な研究

マヨラナニュートリノのCP位相に関する研究
ミュー粒子崩壊とMajoranaニュートリノⅡ
クォーク・レプトンの統一的質量行列の研究
新ユカワオン模型とその諸問題 - 小出の質量公式を発見した小出義夫との共同研究
二重シーソータイプのニュートリノ質量行列模型
ダブルベータ崩壊に及ぼす原子核の広がりの効果
SPECULOOS

SPECULOOS Southern Observatory（SSO）
SPECULOOS（Search for habitable Planets EClipsing ULtra-cOOl Stars）とは、チリのパラナル天文台にあるSPECULOOS Southern Observatory（SSO）とテネリフェ島のテイデ天文台（英語版）にあるSPECULOOS Northern Observatory（SNO）で構成されるプロジェクトである。
SSOは、ASTELCO（英語版）製の口径1 mのリッチー・クレチアン式望遠鏡4台で構成されている。各望遠鏡にはNTM-1000ロボットマウントが装備されており、1000個の超低温矮星と褐色矮星の周囲を公転している地球サイズの太陽系外惑星を探索する。2019年6月の時点でSNOは1台の望遠鏡で構成されているが、将来的には最大3台の望遠鏡が追加される可能性がある。SPECULOOSはSAINT-EXとTRAPPISTによって補完されている。
概要

超低温矮星と褐色矮星は半径が小さいため、惑星によるトランジットがより深くなる。これにより、超低温矮星や褐色矮星の周囲によく見られると予測されている地球型惑星を検出することが可能になるとみられる。TRAPPIST-1系は、超低温矮星のハビタブルゾーンで地球型惑星が形成されることを示した。褐色矮星の場合、トランジットを起こす太陽系外惑星を持つ1つの惑星系を発見するには、褐色矮星のうち175個を継続的に観測する必要があると予測されている。
SPECULOOSは運用中、各望遠鏡は観測対象となる1つの天体を約10夜にわたって観測する。この観測は、ハビタブルゾーンに存在する太陽系外惑星を発見するために各天体に対して最適な観測期間が設定されている。南半球で観測対象になっている500個の天体を観測するには、1200夜が必要となる。恒星の周囲のハビタブルゾーン内を公転する太陽系外惑星を発見するには、1つの天体を継続的に観測する必要がある。このような惑星はトランジットを起こす時間が短いことが予想され、15分程度になることもある。
各望遠鏡とファーストライト

SSOは、エウロパ、イオ、カリスト、ガニメデという名称の4つの望遠鏡で構成されている。望遠鏡は、太陽系内で最も重い惑星である木星の周囲を公転しているガリレオ衛星にちなんで名付けられている。最初の望遠鏡であるエウロパは、2017年4月にファーストライトが行われた。2番目の望遠鏡であるイオは、2017年10月に運用を開始した。2019年12月の時点で、SSOのすべての望遠鏡が運用中である。ESOは、2018年12月5日にSSOのファーストライト画像を公開した。望遠鏡は、イータカリーナ星雲、馬頭星雲、渦巻銀河であるM83の画像も撮影した。アルテミスは、SNOの最初の望遠鏡であり、2019年6月20日に運用を開始した。
4つの望遠鏡で行われるロボットを利用した観測は、ACP Expertプログラムによって制御されている。各望遠鏡には、Andorのペルティエ冷却 Deeply Depleted 2K × 2K CCDカメラ[訳語疑問点]が装備されており、望遠鏡の視野は12×12分角である。
波長

直径1 mの望遠鏡4台には、近赤外線に感度のあるカメラが搭載されている。超低温矮星や褐色矮星が放射する電磁波のほとんどが近赤外線である。検出器は700～1000 nmの波長に最適化されており、良好なシーイング条件でJバンド等級14以上の超低温矮星を観測する。
連携

SPECULOOSには、リエージュ大学のMichaël Gillonのリーダーシップの下、リエージュ大学（ベルギー）、バーミンガム大学（イギリス）、ケンブリッジのキャヴェンディッシュ研究所（イギリス）、ベルン大学（スイス）、マサチューセッツ工科大学（アメリカ）、カナリア天体物理研究所（スペイン）、キング・アブドゥルアズィーズ大学（サウジアラビア）の科学者が参加している。ヨーロッパ南天天文台（ESO）は、パラナル天文台でSSOをサポートし、主に運用している。
名称

TRAPPISTのようなリエージュ大学の他の宇宙観測プロジェクトと同様に、「Search for habitable Planets EClipsing ULtra-cOOl Stars」という名称は、ベルギーの食べ物を指すバクロニムである。この場合は、Speculoosとして知られるスパイス入りビスケットである。