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第78回全国高等学校野球選手権大会決勝
奇跡の舞台裏 > 矢野勝嗣

「奇跡のバックホーム」の主役である矢野勝嗣は、松山商一の強肩ではあったがミスが多く返球もバラバラだった。真面目で練習量はチーム一だったが不器用で本番に弱く、積極性に欠ける選手であり、当時の松山商が守備練習の最後に行っていた守備順にノックを受けて返球する「ノーエラーノック」でも、矢野は常日頃からミスを頻発しており、それによってノックが最初からやり直しになったり全員が走らされたりといったことが続いたことから澤田には怒鳴られ、同級生のチームメイトからは部を辞めてほしいとまで言われることもあったという。松山商の外野手のホーム返球は、中継かワンバウンドが決まりであったが、矢野はダイレクトになるミスが多かった。ただし澤田はこの年の6月に、サヨナラの場面では定位置より後ろからはダイレクトに投げるケースもあると外野手に教えていた。澤田本人は忘れていたが矢野自身は覚えており、澤田は真面目な矢野らしい話だと語っている。
矢野は、10回裏の「奇跡のバックホーム」と、11回表の初球の二塁打と、たった2球で高校野球生活のすべてを出し切ったとも言え、矢野は高校卒業後「最後に出てきて、いいところだけ持っていった」と当時のチームメイトにからかわれるようになる。矢野はテレビ局の取材でこのときのバックホームの再現を試みるも、1球もホームに届かなかった。
矢野は松山大学に進み、3年生でレギュラーとなる。4年生で主将となり、2000年の大学野球選手権に出場している。卒業後、愛媛朝日テレビに入社した。
矢野自身は、活躍できたのは決勝の最後だけであり、失敗が多く消極的な人間なのに、どれだけすごい奴なんだと周囲からみられてそのギャップに悩んだ時期もあったという。しかし年を重ねるにつれあの経験を一生背負っていこうと前向きになり、当時の話も積極的にできるようになったという。矢野は愛媛朝日テレビで長く営業職（主に東京支社営業部）を務めた後、2014年に報道制作局へ異動。2015年4月からは『スーパーJチャンネルえひめ』でスポーツキャスターを務めていた。2016年春より営業職に戻る。
奇跡の舞台裏 > 星子崇

10回裏の三塁走者であった星子崇は秋の新チームでは4番だったが、バントのサインに応じないなどの理由で春から徐々に打順が下がり、夏の大会では8番まで落ちていた。甲子園5試合で14打数8安打、打率5割7分1厘。決勝戦でも4打数3安打であり、8回裏では坂田の犠飛でタッチアップからホームインしている。星子は50mを5秒9で走るチームで一、二を争う俊足を誇る選手であった。星子のタッチアップは慎重過ぎるぐらい慎重に見えたという意見もあるが、星子自身はちょっと早いくらいのスタートだったと語っている。
捕手の石丸は、星子が回り込まず真っ直ぐに走ってきたことに疑問を抱いていたが、星子は、右翼へ上がった打球は浜風に押し戻されるであろうということ、また反対に右翼からの返球は浜風によって通常より伸びるであろうということを意識していたため、最短距離で走るという選択肢をとっていたのであった。熊本日日新聞が後にテレビ録画でチェックしたところによると、タッチアップから石丸のミットと接触するまでが約3.5秒であり、普通の選手の4秒前後より早いタイムであった。
星子の同級生はタッチアウトについて何も聞いてこなかったが、大人たちから「走りながらピースしてなかった？」「力を抜いて走った」などと冗談交じりで話しかけられることに耐えられず、取材は全て断った。
奇跡の舞台裏 > 石丸裕次郎

捕手の石丸は後に、「新聞や写真集に僕が大きく載ったのは矢野のおかげです。どこのカメラマンも熊工のサヨナラ勝ちのシーンを狙ってましたよね。一番すごいことをやったのは矢野なのに、ライトまで距離が遠過ぎてだれも撮ってないですよね」と語っている。2014年に発売されたDVD映像で甦る高校野球不滅の名勝負Vol.6『矢野勝嗣が「奇跡のバックホーム」。夏将軍・松山商27年ぶり頂点へ。』（ベースボール・マガジン社）でも、表紙は石丸がボールの入ったミットを高く差し上げ、星子が両手を広げて「セーフ」とアピールしている場面である。帰ってきた球を受けてアピールしただけと謙遜する石丸は、「日々の努力は報われるものなんだと、矢野のプレーであらためて思った」と語っている。
奇跡の舞台裏 > 澤村幸明

九回裏に起死回生の同点ホームランを打った澤村幸明は、熊本工では緒方耕一以来12年ぶりの1年生レギュラーであり、将来はプロへ行く選手と地元で注目されていた。県大会ではチャンスに強く、打率5割2分9厘で11打点、三振0である。準決勝でも前橋工の斉藤義典から2点タイムリーを打っていた。澤村は9回裏の打席に向かうとき、ベンチの3年生に「初球から狙っていいですか」と尋ね、「行け行け、ホームラン狙え」と激励されたが、当の澤村はそのことを後に記者に尋ねられても覚えていなかった。
11回表の矢野の打球の後逸については、捕れるはずの打球が捕れなかった、中途半端なプレーをしたとその後も悔やんでいる。
澤村は後に「松坂世代」と呼ばれる選手達と同じ1980年度生まれであり、一番初めに頭角を現した選手である。澤村本人も周囲も再び甲子園の土を踏むものと思っていたが、結果的にこれが最初で最後の甲子園となった。
奇跡の舞台裏 > 田中美一

1996年頃、本塁でジャッジする時は送球の延長線上（この場合三塁側）に入るのが基本だった。しかし球審の田中美一は、右翼手からの返球がバットに当たることを回避するために本多のバットを拾いに行った後、星子がタッチアップの準備をしているのを見て延長線上に向かうのは間に合わないと判断し、そのまま一塁側に残ったため、タッチプレーをベストポジションで判断することができた。
一塁塁審だった桂等は試合後、田中になぜ三塁側でなく一塁側に居たのかを尋ねると、田中は本多の打球に引き寄せられるよう、無意識に一塁側へ行った、だからタッチプレーが見えたと答えた。
田中の薫陶を受けた審判員の桑原和彦は、近くでジャッジするためにはプレーを読む力が必要で、これは田中の努力と感性に他ならないと語っている。
中矢信行・愛媛県高野連審判長（2006年次）は、並の審判なら捕手の背中へ回って外側から見るところを、田中は外野からの送球を背中に背負う格好で内側からプレーをジャッジした、お手本の審判であると語った。
田中はこの判定について「最高のジャッジが出来た」と語り、アウトの言い方が厳しいという妻からの問いかけには、審判は選手に全身で伝えないといけないと反論している。「あの判定は生涯最高のジャッジだった」という遺言が、棺の中に収められたという。
このジャッジについて熊本工のファンからは誤審ではないかという声もあったが、1996年8月22日付のスポーツ報知1面には、捕手・石丸が三塁走者・星子にタッチした時、星子のスパイクがホームプレート10cm前にあった写真が掲載された。
熊本工の主将だった野田謙信は後に、「100人が100人セーフだと思うタイミングなのにアウトというのは、よほどの確信があったはずです。すばらしいジャッジですよ」と語った。
田中は奇跡と実力のギャップに悩む矢野に、あのプレーは間違いなくアウトだから自信を持ちなさいと連絡し、矢野はそれで楽になったと述べている。
プロまたは社会人野球に進んだ主な選手 > 松山商

吉見宏明は立正大学進学後、三菱ふそう川崎に2年間在籍。プロの夢を捨てきれず退社し、米独立リーグチームと契約する寸前、台湾プロ野球の統一ライオンズの外国人枠に選ばれ、1年間レギュラーとしてプレーし、同リーグのベストナイン（最佳十人）にも選出された。
渡部真一郎は駒澤大学へ進むも限界を感じて退部し、そのまま市民球団・松山フェニックスに入団して四番を務めた。
星加逸人はNTT四国へ入社するも廃部となったため、松山フェニックスに入団し、2005年秋からは主将を務めた。
控え投手としてベンチ入りしていた西山道隆は2005年に四国アイランドリーグの愛媛マンダリンパイレーツに入団し、2006年に福岡ソフトバンクホークスに育成選手として入団した。2006年5月23日には支配下選手登録され、26日には育成選手出身として初めて一軍登録されている。
石丸裕次郎（駒沢大 - 東芝）
新田浩貴（東芝）2003年に引退後、建設会社勤務。
久米孝幸（三菱重工広島）。
深堀祐輔（明治大 - 東海理化）大学では熊本工の遊撃手で主将・野田の1年後輩であった。
プロまたは社会人野球に進んだ主な選手 > 熊本工

澤村幸明はその後法政大学へ進み、野球部でショートとセカンドを守り、3年春からレギュラー、4年秋にセカンドでベストナインに選ばれた。澤村はプロを目指していたが、打撃・守備・足のいずれもがまあまあで飛びぬけたものが無かったからか、大学卒業前に監督から「おまえはプロはない」と言われた。卒業後は日本通運へ入社。同社野球部では在籍した13年間全てで都市対抗野球大会に出場（自チーム11回・補強選手2回）、同大会10年連続出場や社会人ベストナインのタイトル獲得など社会人野球を代表する選手として活躍し、2015年限りで現役を退いた。2020年より監督に就任。
本多大介は青山学院大学に進み、レギュラーにはなれなかったが、3年の時に全日本大学野球選手権大会で優勝している（この時のエースは石川雅規）。卒業後、JR九州に進んだ。
野田謙信は明治大学で4年春にセカンドでベストナイン、トヨタ自動車に進むも怪我で退部、退社。熊本の実家へ帰った後、2006年に熊本朝日放送の解説者としてデビューしている。2006年秋からは熊本工で後輩の指導に当たり、その後開新高野球部の監督となっている。
坂田光由は境秀之、松山商・向井良介とともに東洋大へ進むも身体を壊したため学生コーチに転身、卒業後の2002年から鈴鹿国際大学野球部のコーチを務めた。2012年1月、野球部の新監督に就任する。
園村淳一（本田技研）
西本洋介（新日鐵八幡）
星子崇は卒業後、松下電器の野球部に在籍するも怪我で2年後に退部し、そのまま退社。熊本へ戻って職を転々とした後に夜の世界に足を踏み入れると、当時のプレーを覚えている人たちのお陰で人脈が広がり、バーなどの経営に乗り出す。ただし「アウトの星子」と言われるのが嫌で接客は他人に任せ、野球関係の付き合いは絶っていた。2013年12月、当時経営していたバーに、熊本へ旅行に来て知人から店のことを知った矢野勝嗣が訪れた。高校時代以来の再会に酒は進むも、矢野の「あの話、おれたちに一生ついて回るよな」というつぶやきを聞き、星子は「名刺を渡さなくても覚えてもらえる。お前のおかげで商売できてるんだ」と語った。星子は2014年5月、熊本市でスポーツバー「たっちあっぷ」を開店した。自らがカウンターに立って話をするバーでは当時の決勝のシーンがテレビに映しだされ、壁には星子が着ていた熊本工のユニホームと、矢野が送ってくれた松山商のユニホームが額に入って飾られている。星子は2015年現在、熊本工野球部の青年部OB会長を務めている。
古閑伸吾（ニコニコドー - 住友金属 - 住友金属鹿島 - 鹿島レインボーズ）。
その後

同年、第41回全国高等学校軟式野球選手権大会では松山商軟式野球部が勝ち進むも、8月30日に行われた決勝では中京商に破れ、史上初の硬式野球部と同時制覇はならなかった。
翌年の第79回全国高等学校野球選手権大会では、両校とも前年に活躍した選手を中心とした布陣で臨んだが、松山商は県予選1回戦敗退、熊本工も県予選2回戦敗退という結果に終わった。
松山商は創立百周年記念の一環として、2001年6月17日に熊本工との招待試合を坊っちゃんスタジアムで行った。ダブルヘッダーで、第一試合は4対2、第二試合は5対2で松山商が勝った。
2015年7月13日、愛媛朝日テレビ開局20周年特番として、熊本朝日放送との共同制作による『高校野球100年 甲子園 奇跡のバックホーム〜今 明かされる20年目の真実〜』が両局で放送された。
2016年11月26日、熊本市の藤崎台県営野球場で熊本地震復興支援イベントを兼ねた「熊本工対松山商OB戦」が行われた。試合は9対8で熊本工の勝利。試合後、エキシビジョンとして熊本工・本多のライトへの飛球を松山商・矢野が捕球、そして三塁走者・星子がタッチアップという「奇跡のバックホーム」を再現したが、今回は星子が生還を果たした。
2023年11月25日、松山市の坊ちゃんスタジアムで松山商側が企画し、子どもたちの野球振興を兼ねた再々試合が行われた。試合は8-7で熊本工OBが勝利した。試合後には「奇跡のバックホーム」を再現するセレモニーが行われ、松山商の矢野が熊本工の星子をアウトにし7年前の熊本での借りを返した。
2024年に行われた第106回全国高等学校野球選手権大会の準決勝第一試合9回2死において、関東一高の中堅手・飛田が捕手・熊谷への好返球を見せ、神村学園の二塁走者をアウトにし、関東一高が初の決勝進出を果たしている。奇しくも｢奇跡のバックホーム｣と同じ8月21日の事であった。
ザ・ヒューマンズ (映画)

| ザ・ヒューマンズ |
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 The Humans
監督:  スティーヴン・カラム
脚本:  スティーヴン・カラム
原作:  スティーヴン・カラム『The Humans』
製作:  スティーヴン・カラム ルイーズ・ラヴグローヴ
出演者:  リチャード・ジェンキンス エイミー・シューマー スティーヴン・ユァン ビーニー・フェルドスタイン
音楽:  ニコ・マーリー
撮影:  ロル・クローリー
編集:  ニック・フーイ
製作会社:  A24 IACフィルムズ
配給:  A24 U-NEXT
公開:  2021年11月24日 2023年12月22日
上映時間:  108分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $46,811
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『ザ・ヒューマンズ』（原題:The Humans）は2021年に公開されたアメリカ合衆国のドラマ映画である。監督はスティーヴン・カラム、主演はリチャード・ジェンキンスが務めた。本作はカラムの映画監督デビュー作であり、2015年に初演された舞台劇『The Humans』を原作としている。
概略

ブレイク家の面々は感謝祭のディナーのためにマンハッタンに集結した。一家が一堂に会するのは久々のことであったが、ディナーの席は再会を喜び合える雰囲気にはならなかった。それどころか、今まで一家が抱えていた問題が次々と吹き出し始める。
キャスト

エリック・ブレイク：リチャード・ジェンキンス
エイミー・ブレイク：エイミー・シューマー
リチャード：スティーヴン・ユァン
ブリジッド・ブレイク：ビーニー・フェルドスタイン
モモ：ジューン・スキッブ
ディードル・ブレイク：ジェイン・ハウディシェル
なお、ハウディシェルは舞台版でもディードルを演じており、その演技によってトニー賞の演劇助演女優賞を受賞した。
製作

2019年3月13日、スコット・ルーディンらが舞台劇『The Humans』の映画化を進めており、リチャード・ジェンキンス、エイミー・シューマー、スティーヴン・ユァン、ビーニー・フェルドスタイン、ジェイン・ハウディシェルが起用されると報じられた。9月9日、本作の主要撮影がニューヨークで始まった。
2021年4月、過去のハラスメント事案が告発されたことを受け、ルーディンが本作のプロデューサーから降板した。9月1日、ニコ・マーリーが本作で使用される楽曲を手掛けるとの報道があった。
公開・マーケティング

2021年9月12日、本作は第46回トロント国際映画祭でプレミア上映された。17日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。
評価

本作は批評家から高く評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには122件のレビューがあり、批評家支持率は93%、平均点は10点満点で7.5点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「原作となった舞台劇は機能不全家族を題材にしたドラマであり、トニー賞を受賞するほどの名作である。『ザ・ヒューマンズ』はそのエッセンスを損なうことなく映画化することに成功した。」となっている。また、Metacriticには38件のレビューがあり、加重平均値は78/100となっている。
あん!

| あん! |
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ジャンル:  情報番組
出演者:  上泉雄一 ほか、出演者を参照
オープニング:  「まんまんちゃん あん!」（花*花）
製作
制作:  毎日放送

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2004年3月29日 - 2005年3月25日
放送時間: 月曜 - 金曜 7:25頃 - 8:27
放送分: 62分
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『あん!』は、2004年3月29日から2005年3月25日まで、毎日放送（MBSテレビ）が毎週月曜日 - 金曜日の7:25頃 - 8:27頃に関西ローカルで放送していた情報番組。
2021年3月12日まで21年半にわたって放送されていた『ちちんぷいぷい』の関連番組の1つで、『ウォッチ!』（TBS制作のJNN全国ネット番組）のローカル差し替え枠で編成していたことから、放送時間を厳密に定めていなかった。
概要

『ちちんぷいぷい』の生中継リポートなどと並行しながら、『あさやん!』（『おはよう!グッデイ』のローカル枠差し替え番組）や『あさトラ!』 （2003年に『ウォッチ!』のローカル枠へ編成された期間限定番組）の司会を務めていた上泉雄一（兵庫県出身のMBSアナウンサー）をメインキャスターに起用した。
タイトルの『あん!』は、「まんまんちゃんあん」（神社で神様にお祈りする時に唱える言葉）に由来。テーマソングにも、「まんまんちゃん　あん!」（『ちちんぷいぷい』のオープニングテーマソング「ぷいぷい行進曲」などを手掛けた花*花の書き下ろし曲）が使われていた。
「まんまんちゃん」 - 「南無阿弥陀仏」の幼児語の言い回し。
「あん」 - 「あな尊し」が幼児語で「あん」と訛り、併せて合掌を意味した事が由来であると『日本国語大辞典』『大阪ことば辞典』『京ことば辞典』などで記述されている。一説には「あっ、よろしくお願いします」などで使う「あっ」の部分のお辞儀動作だという意見もあるが、これは関西のローカル番組で語源を調べた際に幼稚園を併設している寺院の住職が番組のインタビューに答えた時の発言が広まったもので、その番組以前には書籍・ネット上を含めて全く出てこなかった由来である。
番組のコンセプトは「関西人の関西人による関西人のためのニュース番組」で、国内外の政治、経済、スポーツ、芸能などのニュースを、上泉による関西弁混じりのアナウンスを通じて関西人の目線で伝えたことが特徴。『ウォッチ!』の途中からのローカル差し替え番組だったことから、当初は放送開始時刻を特に定めていなかった。実際には7:25頃から開始していたが、中期からは、本編の放送開始の目安を7:30に設定。差し替え開始から7:30までの時間帯を、上泉とゲストの「おしゃべり」で繋いでいた。ただし、差し替えの開始が7:30以降にずれ込む場合には、「おしゃべり」をはさまずに本編へ入っていた。
本編の前半には、「きょうの話題」（関西人のためのニュースや話題を紹介するコーナー）「きょうの鼻歌」（朝に聴くと心地良さそうな楽曲を1曲流すコーナー）「WHO WERE YOU?　昨日のダレ」（話題の人物を紹介する『ちちんぷいぷい』内の企画「Who Are You?　今日のダレ」からの派生コーナー）などを放送。中盤以降は、以下のように、日替わりの企画を編成していた。
火曜日：「脱!おっさん計画」（中高年の男性にありがちな体型・癖・習慣から脱却するためのコツを紹介）
水曜日：「ザ・テレビあん!」（関西地区におけるテレビ番組の週間視聴率ランキングを紹介）
木曜日：「八木早希の韓国サキどり!」（当時MBSのアナウンサーだった八木が韓国のグルメ・観光・エンタテインメントに関する情報を紹介）
金曜日：「関西のスイッチ」（放送週の主なニュースから携帯電話を通じて関西人の新しい常識を探る視聴者参加企画）
また、2004年11月14日（日曜日）の午後には、『ザ・テレビあん!大感謝祭』（「ザ・テレビあん!」から派生した特別番組）を放送。NHKも含めた在阪各局の番組紹介や視聴率ランキング発表などの企画を実施したほか、福澤朗（当時日本テレビアナウンサー・上泉とは早稲田大学の先輩）など、毎日放送以外の放送局へ当時勤務していた著名なアナウンサーもVTRで出演した。ちなみに、オープニングはミリカ千里の湯（当時毎日放送の千里丘放送センター内で営業していた天然温泉施設）から放送されていて、上泉のほかに宮根誠司・梅田淳（いずれも2004年3月で在阪他局を退職→フリーアナウンサーへ転身）で進行した。2004年12月23日（日曜日）にも、木曜日のコーナー「八木早希の韓国サキどり!」の総集編として、『別冊あん! 韓国行こっ!』を放送している。
しかし、『ウォッチ!』が2005年3月25日に終了することが決まったため、毎日放送では『おはよう!グッデイ』の放送期間中から設定していた関西ローカル向けの差し替え枠を（定時ニュース・天気予報を除いて）撤廃する方針に転換。この方針に沿って、同日に『あん!』も終了した。ちなみに、最終回の「関西のスイッチ」で「後番組の『みのもんたの朝ズバッ!』（後の『朝ズバッ!』）司会のみのもんたと上泉、朝に見たいのは?」というアンケートを実施したところ、「上泉がいい」との答えが97%に達した。また、上泉と八木は、『あん!』の終了と同時に始まった『っちゅ〜ねん!』（平日14時台の関西ローカル番組）で1年間にわたって司会を担当。上泉は2009年4月から毎日放送（2021年4月以降はMBSラジオ）で『上泉雄一のええなぁ!』のパーソナリティを務めているが、この番組は平日のランチタイム →　平日の夕方　→ 月 - 木曜日夕方での放送を経て、2021年10月から放送枠を平日の（かつて当番組が放送されていた時間帯を含む）6:00 - 8:00に移動している。
出演者

|  | 月曜日 | 火曜日 | 水曜日 | 木曜日 | 金曜日 |
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メインキャスター: 上泉雄一
| コメンテーター | 笑福亭笑瓶 関口まい | 北野誠 AHN MIKA | 立原啓裕 | 飯星景子 | オール巨人 水野麗奈 |
| アナウンサー（4月 - 9月） | 八木早希 | 八木早希 | 八木早希 | 河田直也 | 八木早希 |
| アナウンサー（10月 - 3月） | 河田直也 | 八木早希 | 八木早希 | 八木早希 | 上田悦子 |
ニュースコメンテーター
千葉猛 - 出演時点では毎日放送のテレビ制作部に所属していたが、同局にはアナウンサーとして1990年に入社（上泉の2年先輩で上泉と同じく早稲田大学の出身）。番組終了後の2005年4月からアナウンサー室に復帰すると、2020年8月に報道局のクロスメディア部へ異動するまで、アナウンサー（上泉の同僚）として再び活動していた。
上野博美 - ファイナンシャルプランナー。火曜日のみに出演。
スポーツコメンテーター
遠山奬志 - 元阪神タイガース選手。
伊藤敦規 - 元阪神タイガース選手。
八木裕 - 元阪神タイガース選手。
亀山つとむ - 元阪神タイガース選手。
佐々木恭介 - 元大阪近鉄バファローズ監督。
当初は遠山と伊藤の2名のみが交代で出演していたが、両者は2005年度より阪神タイガースのコーチに就任したため、終盤は出演しなかった。以降は八木・亀山・佐々木がコメンテーターを務めた（いずれもMBS野球解説者）。
リポーター
南かおり - 初期の頃、火曜日VTRのみに出演。
コーナー

「　」内は放送で使われていたタイトル
「きょうの話題」
「阪神ナンバーあん!」 - 放送開始の前年（2003年）に阪神タイガースが球団史上18年振りのセントラル・リーグ優勝を果たしていたことを背景に、2004年シーズンにおける阪神の戦い振りや情報を紹介するコーナーとして、シーズン中の4月から10月まで放送。
「オリンピックナンバーあん!」 - 2004年8月のアテネオリンピック期間中に放送。
「昨日のダレ WHO WERE YOU?」
「きょうの鼻歌」
「今日の八木」- 阪神で「代打の神様」として鳴らしていた八木裕内野手が2004年限りでの現役引退を表明したことに伴って、八木が引退試合までに臨んだ打席での結果などを紹介。この企画が縁で、八木裕は2005年1月から、MBSの野球解説者として当番組のコメンテーター陣に加わった。
曜日別コーナー
月曜日：「河田直也のおいしいクリームパンサキどり!」 - 河田は、クリームパンをかたどった「かぶりもの」を頭に被りながら、ロケ取材やスタジオ報告に臨んでいた。
火曜日
「脱!おっさん計画」
「八木早希の関西サキどり!」 - 八木がロケ取材や進行を単独で担当する企画には、名前の読み方（サキ）にちなんで、「サキどり」という名称が付けられていた。
水曜日
「ザ・テレビあん!」
「八木早希の上海サキどり!」 - 八木による上海へのロケ企画。
木曜日
「あん!ランチ」 - 2004年内のみ放送。
「八木早希の韓国サキどり!」 - 八木による韓国内でのロケリポートの模様も、頻繁に放送していた。
金曜日
「関西のスイッチ」- 「日本のスイッチ」（毎日新聞が当時定期的に実施していた調査企画）の関西版に相当。
「千葉猛の仙台サキどり!」 - 放送期間中の2004年末に東北楽天ゴールデンイーグルスによるNPBへの新規参入が正式に承認されたことに伴う企画で、本拠地の仙台市出身の千葉が、地元の魅力や同球団に関する情報を紹介。
「誕生月占い ラッキーくるくるまんまんちゃん」 - 2004年10月から放送。
オープニングテーマ

まんまんちゃん あん! （花*花）
山口幸夫

| やまぐち ゆきお 山口 幸夫 |
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生誕:  1937年 新潟県十日町市
国籍:   日本
職業:  特定非営利活動法人原子力資料情報室共同代表
 
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山口 幸夫（やまぐち ゆきお、1937年 - ）は、特定非営利活動法人原子力資料情報室の共同代表。
概要

新潟県十日町市出身。1965年に東京大学数物系大学院博士課程（物性物理学専攻、工学博士）修了。
1968年に東京大学工学部（物理工学科）講師となる。
ベトナム反戦運動をしていた「ただの市民が戦車を止める会」(神奈川県相模原市の「戦車闘争」(1972年)の時に結成)の会員らと有機農法の作物の共同購入をするなど、三里塚闘争への支援も行っている。
成田空港問題シンポジウムを主催した隅谷調査団に河宮信郎を推挙したが、シンポジウム後は闘争の幕引きを図る動きに反発し、地球的課題の実験村と行動を共にした。現在は一般社団法人三里塚大地共有運動の会代表理事を務める。
ノースウェスタン大学研究員、東京大学工学部講師を経て、1998年より原子力資料情報室の共同代表となる。
著書

『理科がおもしろくなる12話』（岩波書店〈岩波ジュニア新書〉、2001年）ISBN　978-4-00-500379-2
『エントロピーと地球環境』（七つ森書館、2001年）ISBN　978-4-8228-0147-2
（最首悟・盛口襄共編）『理科を変える、学校が変わる：総合学習の創造 ハードパスからソフトパスへ』（七つ森書館、2001年）ISBN　978-4-8228-0150-2
（高草木光一編）『〈連続講義〉一九六〇年代 未来へつづく思想』最首悟・原田正純ほか共著（岩波書店、2011年）ISBN　978-4-00-023699-7
『ハンドブック 原発事故と放射能』（岩波ジュニア新書、2012年）ISBN　978-4-00-500727-1
（黒田光太郎・井野博満共編）『福島原発で何が起きたか：安全神話の崩壊』（岩波書店、2012年）ISBN　978-4-00-024677-4
（新潟県平和運動センター編）『なして、原発?!―新潟発・脱原発への指針』（現代書館、2014年）ISBN　978-4-7684-5717-7
『福島第一原発の「汚染水問題」は止まらない』（クレヨンハウス〈わが子からはじまるクレヨンハウス・ブックレット〉、2014年）ISBN　978-4-86101-268-6
（高草木光一編）『ベ平連と市民運動の現在（いま）：吉川勇一が遺したもの』高橋武智・吉岡忍共著（花伝社、2016年）ISBN　978-4-7634-0772-6
映画出演

戦車闘争 (映画) - （2020年12月公開 ドキュメンタリー映画）
ゴジラ (2代目)

| ゴジラ |
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 ゴジラシリーズのキャラクター
 ゴジラとアンギラス
初登場:  『ゴジラの逆襲』（1955年）
最後の登場:  『メカゴジラの逆襲』（1975年）
作者:   田中友幸  本多猪四郎  円谷英二 
演:  中島春雄ほか （#登場作品を参照）
詳細情報
別名:   水爆大怪獣  怪獣王 
性別:  オス
家族:  ミニラ
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ゴジラ（2代目）は、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラの逆襲』から『メカゴジラの逆襲』までに登場する個体を扱う。
概要

| ゴジラ GODZILLA |
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別名:  怪獣王  水爆大怪獣  怪獣の王者  怪獣の王様  怪獣の王  原子怪獣  大怪獣 
身長: 50 m
体長: 約105 m
胸囲: 約42 m
胴囲: 約40 m
腰囲: 約50 m
足の大きさ: 約11 m
手の長さ: 約6 m
牙の長さ: 約70 cm
体重: 2万 t
走力: 50 km/h
出身地:  岩戸島  海底洞窟（岩戸島近海の海底洞窟）  不明  岩戸島近海（『逆襲』）  北極海（『キンゴジ』）  倉田浜干拓地対（『モスゴジ』）  太平洋（『三大怪獣』『メカゴジラの逆襲』）  明神湖（『大戦争』）  レッチ島洞窟（『南海』）  ゾルゲル島近海（『息子』）  怪獣ランド（『総進撃』）  駿河湾（『ヘドラ』）  怪獣島（『ガイガン』『メガロ』）  東京のコンビナート地帯（『メカゴジラ』） 
出現地:  岩戸島（『逆襲』）  北極海/北極海の氷山/北極の氷山内（『キンゴジ』）  倉田浜干拓地（『モスゴジ』）  太平洋（『三大怪獣』）  明神湖/明神湖の湖底（『大戦争』）  南太平洋レッチ島 / レッチ島の洞窟（『南海』）  南太平洋上/太平洋上（『息子』）  怪獣ランド（『総進撃』）  怪獣島（『オール怪獣』『ガイガン』『メガロ』）  三木一郎少年の夢の中の怪獣島（『オール』）  東京湾/駿河湾（『ヘドラ』）  京浜コンビナート/川崎のコンビナート（『メカゴジラ』）  横須賀/横須賀市街（『メカゴジラの逆襲』）   
弱点: 電気（後に克服）
前作『ゴジラ』で初代ゴジラが水中酸素破壊剤「オキジジェン・デストロイヤー」によって死滅した直後、山根博士が出現を懸念していた2匹目のゴジラ。形状の違いやストーリー上の矛盾が存在するものの、『ゴジラの逆襲』から『メカゴジラの逆襲』までに登場するゴジラは同一個体とされており、二代目ゴジラと呼ばれることが多い。
また、作品によっては眼を潰されても短時間で回復するなど、自己治癒能力も非常に高く描写されている。強烈な水爆の閃光の記憶から光を憎悪し、光へと向かう性質を持つが、後に克服している。
『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』『怪獣総進撃』『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』の3作では、息子とされるミニラが登場する。
同一個体という設定であっても着ぐるみが何度も作り直されており、作品ごとに外見が異なる。そのため、模型化される場合などには登場した作品名や共演した怪獣にちなんだ通称で呼び、区別している。ゴジラもミニラも頭部造形は利光貞三、胴体は八木勘寿、八木康栄による。
スーツアクターは、1作目に引き続き中島春雄が担当し、引退作品となる『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』までのほとんどの作品で演じたが、『ゴジラ対ガイガン』では引退作品になるという意識はなく、自然消滅であったという。『キンゴジ』以降は観客へのサービスを意識して擬人化した演技が多くなっていった。
『ゴジラ対ヘドラ』以降はゴジラがダメージを負う描写が増え、『ゴジラ対ガイガン』以降はゴジラの流血が描写されるようになる。特技監督の中野昭慶は、円谷英二の意向を継いで子供に血を見せることを嫌っていたが、東宝の重役から指示されて描写することになったといい、中島もこれには反対であったという。
なお、当時の放射熱線については「放射能火炎」との呼称が定着していた（ゴジラ (架空の怪獣)#放射熱線を参照）が、本記事では平成VSシリーズ以降での呼称「放射熱線」で表記している。
登場作品

| 公開年 | 作品 | 対戦怪獣 | スーツアクター | スーツ通称 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1955年 | ゴジラの逆襲 | アンギラス | 中島春雄 |  逆襲ゴジラ  逆ゴジ  |
| 1962年 | キングコング対ゴジラ | キングコング |  中島春雄  手塚勝巳（補佐）  | キンゴジ |
| 1964年 | モスラ対ゴジラ |  モスラ  （成虫/幼虫）  | 中島春雄 | モスゴジ |
| 1964年 | 三大怪獣 地球最大の決戦 | キングギドラ | 中島春雄 | モスゴジ |
| 1965年 | 怪獣大戦争 | キングギドラ | 中島春雄 |  大戦争ゴジラ  大戦争ゴジ    |
| 1966年 | ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘 |  エビラ  大コンドル  | 中島春雄 |  大戦争ゴジラ  大戦争ゴジ    |
| 1967年 | 怪獣島の決戦 ゴジラの息子 |  クモンガ  カマキラス  |  大仲清治  関田裕  中島春雄（海ゴジラ）  |  息子ゴジラ  息子ゴジ  |
| 1968年 | 怪獣総進撃 | キングギドラ | 中島春雄 |  総進撃ゴジラ  総進撃ゴジ    |
| 1969年 | ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 | ガバラ | 中島春雄 |  総進撃ゴジラ  総進撃ゴジ    |
| 1971年 | ゴジラ対ヘドラ | ヘドラ | 中島春雄 |  総進撃ゴジラ  総進撃ゴジ    |
| 1972年 | 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン |  ガイガン  キングギドラ  | 中島春雄 |  総進撃ゴジラ  総進撃ゴジ    |
| 1973年 | ゴジラ対メガロ |  メガロ  ガイガン  | 高木真二 |  メガロゴジラ  メガロゴジ    |
| 1974年 | ゴジラ対メカゴジラ | メカゴジラ | 図師勲 |  メガロゴジラ  メガロゴジ    |
| 1975年 | メカゴジラの逆襲 |  メカゴジラ2  チタノザウルス  | 河合徹 |  メガロゴジラ  メガロゴジ    |
『ゴジラの逆襲』

初代よりも獰猛性が強く、噛みつき攻撃を多く用いる。光に敏感で、怒りの反応を示す。初代と同様に耳があり、大きな背ビレの上から1、2番目は初代に似た形状だが、角度と形状の違いから印象が異なり、3番目からは小さくなっている。初代と同様に尻尾の先端が尖っており、中ほどまで一様に太くなっている。足の4本の指は、親指が短くなり、開いた幅も狭くなっている。
岩戸島にてアンギラスと戦った後、大阪市湾外地域にて発生した大火災の炎に惹かれて大阪に上陸してアンギラスと再戦し、激戦の果てにアンギラスを倒す。最後は、神子島にて攻撃隊のジェット戦闘機群のミサイル爆撃による雪山の人為的崩落（雪崩）で生き埋めにされ、氷漬けとなる。
本作品がゴジラが別の怪獣と戦う最初の映画である。
本作品のみ、放射熱線を吐く際に背びれが発光しない。
白熱光の描写は、初代と同じく光学合成とシッカロールを併用している。
『ゴジラの逆襲』 > 造型（逆襲）

本来の色は初代と同様に分からず、前作から半年しか経っておらず、同じ色で基本的に作ろうとしたと思われるが、素材が異なるために色が微妙に異なる可能性がある。
『キングコング対ゴジラ』

年齢は8歳。目は上目使いの寄り目で、幅広な口は犬歯が目立たなくなり、幅広な首は横から見ると意外と細い。腕は太く逞しくなり、手の甲や指は節くれ立っていて、膝ブロックはひしゃげたようになっている。背びれは中央の列が大型化しており、両サイドは小さくなり、整然とした形の突起となっている。
前作で神子島の雪山の崩落によって氷漬けとなり、北極海へ流れ出た氷山の中にて冬眠状態となっていたが、融解したことによって復活する。原子力潜水艦を撃沈し、北方軍事基地を破壊してベーリング海峡を南下すると、帰巣本能によって松島湾から日本本土に上陸して那須高原の中禅寺湖にてキングコングと交戦し、放射熱線で退けて東京へ進撃するが、自衛隊による100万ボルトの高圧電流線に阻止される。それにより、帯電体質や放電能力を得ていたキングコングと熱海にて再戦した末、組み合ったまま海へ落下する。キングコングは海上に姿を現すが、ゴジラは浮上することなく生死不明となる。
劇中で腕を左右に振って音を鳴らす仕草を見せるが、これは当時人気のあったプロレスラー、豊登の十八番の芸を採り入れたものである。監督助手の中野昭慶によれば、子供向けのわかりやすさを意図したものであった。
放射熱線は、公開当時は放射能噴出と表記されていた。
那須高原にてゴジラとキングコングが対峙する特写スチールが存在するが、劇中ではこのシーンで両者が同じ位置に立つことはない。
『モスラ対ゴジラ』

顔は頬が膨らみ凹凸がハッキリとした丸顔になり、眉は白っぽい突起になっている。進撃時には前方に手を向け、脇を締めている。
超大型台風8号が通過した後、倉田浜の干拓地の土中から出現する。四日市コンビナートを破壊し、名古屋では名古屋タワーや名古屋城を破壊した。インファント島から静之浦の浜風ホテルに流れついてきたモスラの卵を襲撃し、卵を守る寿命が残りわずかな成虫モスラと戦って倒すが、孵った双子の幼虫モスラ2匹の吐く繭糸で身動きを封じられて海中へ転落し、浮上することなく敗北した。
本作品では3,000万ボルトの超高圧電流を流され、多少のダメージを受けるものの決定打には至らなかった。また、上空の敵と対峙することから、様々な角度で熱線を吐いているのも特徴である。
『モスラ対ゴジラ』 > 撮影・演出（モスゴジ）

モスラとの対比から本作品でのゴジラは悪役として描写されており、凶暴性を強調している。撮影を担当した有川貞昌は、ゴジラから見た人間の弱さや小ささを表現したことを語っている。本作品以降、鳴き声は甲高いものとなった。
本作品では対怪獣戦で初めて敗北する。ゴジラが倒れて悶える描写が多いのも特徴である。糸に巻かれて海に落ちるシーンは、スーツアクターの中島春雄が入った状態で撮影された。有川は、糸を少しずつ巻きつけながらカット順に撮影していったため、時間がかかったと述懐している。さらに、演じる中島は翌日も撮影があったが、糸は石油系のためガソリンで溶かしながら落とすしかなく、スーツも水を吸って重くなり苦労した旨を語っている。助監督を務めた中野昭慶は、糸のシンナー系の臭いが強いため、中島もバテ気味であったと証言している。
ゴジラの出現箇所は、「土の中から」という珍しいものである。台本の時点では「干拓地から発見されたゴジラの皮膚」は「前作でのキングコングとの戦いで折れた放射能を帯びた牙」であり、ゴジラは瀬戸内海の埋立地から出現して姫路城を破壊する予定だった。体を揺すって土を払う動作は中島のアドリブによるものである。これについて中島は、書籍『東宝特撮映画全史』ではスタンバイしている時点では考えておらず生理的な反応であったと述べているが、書籍『東宝SF特撮映画シリーズVOL.8 ゴジラVSメカゴジラ』では穴の中で考えていたと述べている。撮影時に中島は30分近く埋められたままであったといい、中野は身震いするアドリブも含めた中島の演技や、それをカメラで的確に捉えた有川の撮影技術を高く評価している。
名古屋城を破壊するシーンでは、破壊用ワイヤーの操演に失敗し、撮影し直している。そのため、ゴジラが倒れ込んだカットと次のカットでは、城の破壊された状態が異なっている。
コンビナートの上陸シーンや名古屋襲撃シーンでは、俳優や実景との合成を多用している。
白熱線はオプチカル合成で表現されており、シッカロール噴霧による表現は行われていない。
海外版では、ゴジラがアメリカ連合艦隊からの砲撃を受けるシーンが追加されている。
『三大怪獣 地球最大の決戦』

クジラの群れを追って太平洋上に出現。客船の寿山号を破壊した後、横浜港から上陸し、復活したラドンが上空を飛来していたことから敵愾心を燃やして箱根方面へと移動して富士裾野で戦うが、モスラの介入で引き分けとなる。キングギドラの出現に際してはモスラから共闘を持ちかけられるものの、最初はラドンとともに拒否する。しかし、モスラの危機を見かねてラドンとともに参戦すると、キングギドラを宇宙へ撃退する。
放射熱線は白熱光のみであり、キングギドラとの戦いでは使用しない。
海で数頭のゴンドウクジラが泳いでいる背後にゴジラが出現するという、ゴジラの食性を類推させる描写が盛り込まれている。
『三大怪獣 地球最大の決戦』 > 撮影・演出（三大怪獣）

光線の打ち合いではストーリーが単純化し合成も大変になるとの判断から、円谷はゴジラに放射熱線を吐かせることをやめ、プロレス技や岩を投げるなどの戦い方を描写した。キングギドラの引力光線をくらって両手で股間を押さえるなど、コミカルな描写も多い。スーツアクターの中島春雄は、キングギドラがワイヤーで吊られて自力では動けないため、ゴジラとキングギドラとの戦いはぶつかって跳ね飛ばされるなど、一人芝居状態で苦労したと述懐している。
本作品では、従来の凶暴な怪獣としてのゴジラではなく、怪獣たちとの絡みではふてくされたりするなど擬人化された描写が多い。監督の本多猪四郎は、小美人が怪獣たちの通訳を行うシーンでゴジラを擬人的に描写することに否定的な考えであったが、割り切って演出したと述べている。会談中でのゴジラが座っている様は、休憩中の中島の姿がモデルとされる。
脚本の第1稿では、正義の怪獣となる布石として、ゴジラが麻薬密輸団の船を沈めるシーンが存在していた。決定稿では、ゴジラが横浜マリンタワーを破壊する描写も存在したが、完成作品ではキングギドラの引力光線によりタワーが破壊されるという展開に改められた。
『怪獣大戦争』

顔は丸顔で肉厚になっている。
明神湖の湖底で眠っていたが、X星人に怪物01（ゼロ・ワン）と呼ばれてラドンとともに木星へ輸送され、X星でキングギドラと戦わされる。その後、X星人円盤の特殊な電磁波によってコントロールされてキングギドラやラドンとともに地球で暴れるが、防衛軍によってその洗脳が解かれたあと、ラドンとともにキングギドラに体当たりを仕掛けて宇宙へ撃退する。最後はラドンとともに海へ沈み、消息不明になる。
『怪獣大戦争』 > 撮影・演出（大戦争）

本作品で初めて、宇宙でのゴジラの戦いが描かれた。撮影を担当した有川は、広大な宇宙で怪獣の巨大感を出すことは難しいため、寄りの画作りが主となり、表情もユーモラスなものを撮っていたことを述べている。
『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』

レッチ島の洞窟の奥で眠っていたが、身を隠すために避難してきた吉村たちの一計により、誘導された落雷の電気エネルギーを受けて嵐の中で覚醒する。エビラとの初戦では、熱線を硬い体に跳ね返され、水中に引きずり込まれるも激闘を経てエビラを撃退する。急襲してきた大コンドルを倒してエビラと再戦し、ハサミを喰いちぎって勝利する。さらにモスラにも戦いを挑むが、チョップで追い払われる。秘密結社「赤イ竹」がエビラによって全滅させられ、さらわれた人々がモスラによって救出されたあとはレッチ島に孤立し、「赤イ竹」秘密基地の核爆弾による島の自爆に巻き込まれるかと思われたが、人々の声からそのことを悟って海中へ脱出し、いずこかへ去る。
劇中では、人類の敵でも味方でもない中立の存在であると語られている。
『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』 > 撮影・演出（南海）

もともとは『ロビンソン・クルーソー作戦 キングコング対エビラ』として企画された脚本を流用した作品であるため、キングコングのような人間的な仕草が目立つ擬人的なキャラクターとなっている。監督の福田純は、初めてゴジラ作品を担当したこともあり、色々と試行錯誤を行ったと述べている。
本作品で初めて、怪獣同士の本格的な水中戦が描かれた。水中シーンは、実際の水中での撮影とセットでの疑似水中を併用している。ゴジラを演じた中島春雄は、スキューバダイビングに長けていたという。
レッチ島での対大コンドル戦後には鼻を人差し指でこするが、これは加山雄三の「君といつまでも」に出てくる歌詞のせりふ、「シアワセだなぁ」の際に取る行動の真似である。中島は、円谷からの要望であったと証言している。事実上の特技監督であった特技監督補の有川貞昌は、監督としての使命感から自身に抵抗はなかったが、周囲からは前作でのシェーに猛反対していたにもかかわらず同じようなことをやったことを揶揄する声もあったという。
『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』

非常に縦に長い顔は眉が大きく盛り上がっており、眉が頭頂部より高い。ダブついた足はくびれが太ももにある。
ゾルゲル島に産み付けられた同族と思われる卵が出した助けを呼ぶ脳波に誘導されてゾルゲル島近海に向かい、ミニラに咆哮や放射熱線の吐き方などを教育する。カマキラスやクモンガと戦い、クモンガには右目を潰されるが、親子2体で放射熱線を放って勝利し、まもなく右目は回復する。最後は、シャーベット計画の実験による降雪によってミニラとともに冬眠する。
特技監督の有川貞昌は、クライマックスのゴジラとミニラが眠りにつくシーンはこだわったと述懐しており、合成スタッフとして参加していた川北紘一も有川の優しさがにじみ出た秀逸なシーンであると語っている。監督の福田純も父性をイメージしたといい、自身の息子に対する想いも投影されているかもしれないと述べている。
劇中で熱線を吐くシーンは3回のみである。
『怪獣総進撃』

正面からは吊り上がった鋭い目つきの顔で、口の幅が歯列に対して広く、歯茎が目立っている。基本は脇を開いて肘を上げた構えとなっている。背びれも小振りな形になり、短い突起に尖った先端は前向きのアールを描いている。意外と太ももは太く、足はさらに小さくなっている。
小笠原諸島にある国連が造った孤島の怪獣ランドで平和に暮らしていたが、キラアク星人にコントロールされてニューヨークや東京第一地区を襲撃する。キラアク星人の基地を守り、防衛軍の戦車隊を粉砕して、隊員たちを威嚇していたが、国連によって意識を取り戻すと、富士裾野でマンダ、バラン、バラゴンを除く全怪獣と協力し、キングギドラを倒す。さらに富士裾野にあるキラアク星人の基地を破壊したあと、怪獣全員で怪獣ランドへ帰還する。
本作品以降、放射熱線の青みがやや増している。
東京のシーンでは、ゴジラとマンダが絡み合う場面も撮影されていたが未使用となり、1986年に発売されたビデオ『東宝特撮未使用フィルム大全集』で初公開された。
『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』

一郎少年が製作したガラクタのコンピューターによって夢想した世界に登場。ガバラにいじめられるミニラにスパルタ教育を施す。ミニラの頭脳に敗れたガバラの不意打ちを受けるが、背負い投げで返り討ちにする。
夢に登場ということもあり、ミニラの頼もしい父親として描写されている。撮影は一班体制で行われたため、監督の本多猪四郎は初めてゴジラを直接演出した。
スーツは前作の流用で、頭部のみであったオガ粉の処理が全身に施された。これが利光および八木兄弟が最後に手掛けたゴジラとされる。同作品では海のシーンがないため、海用ゴジラは用いられなかった。
『ゴジラ対ヘドラ』

矢野博士の息子である矢野研の望みに応えるかのように出現し、ヘドラに立ち向かう。冬の日の霧の夜に富士市の工場地帯に上陸したヘドラを海に撃退する。しかし、戦うたびに強大になっていくヘドラのヘドリューム光線や硫酸ミストなどの攻撃に苦戦し、その過程で全身がヘドロまみれになり、ヘドロ弾によって左目を潰されたうえ、体液に焼けてヘドラにパンチした右腕も白骨化するほど溶かされる。最終的にはヘドラの弱点を見つけた自衛隊の隊員たちと電極板を利用し、協力して倒す。
『ゴジラ対ヘドラ』 > 撮影・演出（対ヘドラ）

『怪獣大戦争』以降のゴジラは人間たちの味方に等しく、本作品以降はヒーロー性がより顕著になっていくが、本作品ではヘドラを倒したあとに公害の原因となった自衛隊ら人間たちに罪深さを認識させるかのように睨んで威圧するシーンがあるなど、環境破壊に対する怒りしか感じられず、公害を憎む存在として徹頭徹尾描写されている。
スーツアクターの中島春雄は、ヘドラのスーツが重くて動きづらいため、ゴジラが動いて芝居を行う必要があったと述べている。また、子供向けを意識し、火炎を吐く際に腕を上げて前に倒すという動作を行っている。前に右腕を出して、「来い！」と言わんばかりに招くかのように動かすのは、中島が個性を出すために考えた動きである。
放射能は『総進撃』以来にやや青みがかった表現になっており、吐く際には前に両腕を力強く突き出すようなアクションを伴うなど、勢いを演出している。
富士山麓の最終対決では、ジャンプキックをヘドラに向かって炸裂させるが、特写時のスチールのみで、本編では最終的にカットされている。
『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』

M宇宙ハンター星雲人の磁気テープの音をキャッチして侵略を察知し、アンギラスを相棒として、キングギドラやガイガンと戦う。接近戦で強力な武器を用いるガイガンとゴジラタワーの放つ光線に苦戦するが、小高源吾たちの活躍でゴジラタワーが破壊され、コントロールから離れたキングギドラとガイガンは互いを誤って攻撃したことから、喧嘩に発展する。その隙を突いてアンギラスとの連携で形勢を逆転させ、キングギドラとガイガンを宇宙へ撃退する。
『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』 > 撮影・演出（対ガイガン）

本作品以降の昭和シリーズでは、ゴジラが正義の味方・地球の代表として侵略者の操る怪獣と戦うというパターンとなる。また、初めて敵味方2体ずつのタッグマッチとなった。
本作品のみ、アンギラスと吹き出しで会話するシーンがある。海外版では、吹き替えで表現された。
熱線を吐くシーンは、冒頭のみが新撮で、それ以外は前作からの流用である。
撮影中、特撮ステージに見学にきた子供たちにゴジラがサンタクロースの格好をしてプレゼントを配った。
『ゴジラ対メガロ』

頭部は後部が張り出していて四角い印象で、下顎が厚く、口のラインが波打っている。首の前面が他の体の部分と同様にヒダで覆われている。手首まで腕が全体に太い。体表のモールドは白っぽく大きめのものがところどころにある。背びれは肉厚になり、全体が銀色になっている。尻尾は尻からまっすぐ下に生えている感じで付き位置が低く、先端がかなり太い。足裏はディテールがなく、平らになっている。
ジェットジャガーに呼ばれて出現。宇宙から海底王国が呼び寄せたメガロやガイガンと戦い、2体の撃退に成功する。
この時期のゴジラは「成長したミニラ」で、ゴジラになって日が浅いという説もある。
公開時のポスターには、『南海の大決闘』時のゴジラの写真が使われている。
『ゴジラ対メガロ』 > 撮影・演出（対メガロ）

本作品は、当初ジェットジャガーをメインとして企画されていたため、ゴジラの出番は客分となっている。
殺陣は時代劇を意識している。当時に流行していた時代劇『木枯し紋次郎』の主人公、紋次郎のように電柱を長楊枝のようにくわえたり、「おひけえなすって」のポーズをとるなどのスチールがパンフレットや宣材に使用されているが、これらは本編ではカットされている。これは監督の福田純が希望して撮影したものであったが、東宝映像社長の田中友幸により反対されたという。そのほか、メガロにキックを放つ際にはVサインを出す。脚本では、ゴジラが怪獣島で「ピンポンパン体操」をするという描写も存在した。
ピアノ線による吊りで、とび蹴りやボディーアタックなど、キャッチコピーにあるとおりの「ウルトラC」技が多く描かれた。特技監督の中野昭慶は、本作品のパンフレットで人類の味方となったゴジラが放射熱線を武器とすることに否定的な意見を述べており、ドロップキックを新たな必殺技と想定していた。
『ゴジラ対メカゴジラ』

東京湾のコンビナート地帯で暴れるにせゴジラ（自分に化けたメカゴジラ）の前に、闘争本能のままに倉庫を砕いて突如出現し、放射熱線を浴びせて正体を暴くが、激闘のすえに痛み分けとなる。岩礁で傷を癒しながら強烈な落雷を受けて電磁石のように磁気を帯びた帯電体質となったあと、沖縄玉泉洞奥にあったメカゴジラの基地に上陸する。キングシーサーとともにメカゴジラと再戦し、体内の電気による磁力と怪力でメカゴジラを吸い寄せ、強引に頭部を破壊して倒す。
『ゴジラ対メカゴジラ』 > 撮影・演出（対メカゴジラ）

殺陣は西部劇を意識している。中野は磁力の設定について、メカゴジラは鉄そのものではないが金属製であることをわかりやすく表現したと述べている。また、中野はゴジラが流血しながらも攻撃に耐えている姿を描くことにより、メカゴジラの最後の爆発を印象的にしたかったとも述べているが、撮影では煙の量が多すぎてしまい、数度撮り直しになったという。これらの演出に対しては否定的な意見も見られる。
バリヤーに触れたゴジラの手が煙を吹くシーンでは、四塩化チタンを用いている。この際には、液状の四塩化チタンがメカゴジラにもかかってしまい、合成で目立たないもののメカゴジラ側からも煙が出ている。
磁力を得たゴジラの背後が火花に包まれるシーンでは、フライヤーと呼ばれる発光する火薬を用いている。
なお、破李拳竜が自身のTwitterにて明かしたところによれば、ゴジラ役に図師勲を推薦したのは当時助監督（監督助手）だった川北であり、「『ウルトラマンA』の時に超獣を演じていたことから、図師を紹介した」との旨を語っていたという。
『メカゴジラの逆襲』

横須賀港でチタノザウルスと対決した後、都市部でメカゴジラ2とチタノザウルスを同時に相手する。チタノザウルスの打撃とメカゴジラ2のフィンガーミサイルによって一度は生き埋めにされるが復活し、人間たちの助けによってチタノザウルスがヘリコプターの超音波で苦しんでいる隙にメカゴジラ2と一騎討ちを展開する。メカゴジラ2のオールウェポン攻撃に遭うが、メカゴジラ2をコントロールしていた女性サイボーグ真船桂が自殺したあと、機体の制御不能や放射熱線の防御不能になっていたメカゴジラ2を投げ飛ばし、放射熱線で粉砕する。ムガール隊長らブラックホール第三惑星人の乗る宇宙船を撃墜したあと、チタノザウルスを放射熱線で追撃して海中に沈め、海へ帰ってゆく。
『メカゴジラの逆襲』 > 撮影・演出（メカゴジラの逆襲）

本作品では人間ドラマと敵側の描写に重点を置いているため、ゴジラの出番は少ない。
特撮監督の中野昭慶は、シリーズの終了が決まっていたため、原点回帰として怖いゴジラを目指したと証言している。また、ラストシーンの夕日は、ゴジラへのはなむけであったと述べている。
前作のような流血描写がない一方で、ゴジラがメカゴジラのミサイルをくらい口から煙が上がるという描写が存在する。このシーンについて中野は、ゴジラが流血して七転八倒するような描写は撮りたくなかったとしつつ、流血を避けるためではなく致命的な描写が何か検討した結果だと述べている。
ゴジラの背中にナパームの火が引火するシーンがある。特殊効果助手の関山和昭によれば、ゴジラ役の河合徹が目標を見失って火薬側に向かってしまったためであったといい、カット後もなかなか火が消えなかったが、スーツが厚かったため大事には至らなかったという。
楓ふうあ

楓 ふうあ（かえで ふうあ、2001年4月20日 - ）は、日本のAV女優。アトラクティブを経てc-more ENTERTAINMENTに所属。