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死神姫の再婚
あらすじ

没落貴族の娘アリシア・フェイトリンは叔父の口利きで家名目当ての成り上がり貴族へ嫁ぐが、結婚式の最中に新郎が謎の急死を遂げる。それから一年、噂が噂を呼んで「死神姫」と呼ばれるようになっていた彼女の元へ、叔父が再び縁談を持ち込んできた。相手は暴君と噂される新興貴族の「<強>公爵」カシュヴァーン・ライセンだった。

再婚するべくライセンの領地アズベルグにやって来たアリシアを待っていたのは、不気味な装飾を施された屋敷と公爵の愛人を名乗るメイドである。そのうえ、初めて会った公爵は、自分の花嫁に「あなたの名を金で買った」と言い放つ。しかし、アリシアは周囲の予想を裏切り、「お買い上げありがとうございます!」と満面の笑みをもって返す。
登場人物

※キャストはドラマCD版のもの。
既刊一覧 > 小説

小野上明夜（著）・岸田メル（イラスト、「甘き毒の聖母」まで）・冨士原良（イラスト、「儚き永遠の恋人達」以降）、エンターブレイン→KADOKAWA〈B's-LOG文庫→ビーズログ文庫〉、全22巻
『死神姫の再婚』2007年9月27日初版発行（9月15日発売）、ISBN 978-4-7577-3744-0
『死神姫の再婚 -薔薇園の時計公爵-』2008年1月31日初版発行（1月19日発売）、ISBN 978-4-7577-3987-1
『死神姫の再婚 -腹ぺこ道化と玩具の兵隊-』2008年4月25日初版発行（4月14日発売）、ISBN 978-4-7577-4186-7
『死神姫の再婚 -私の可愛い王子様-』2008年8月22日初版発行（8月11日発売）、ISBN 978-4-7577-4375-5
『死神姫の再婚 -微笑みと赦しの聖者-』2008年12月26日初版発行（12月15日発売）、ISBN 978-4-7577-4589-6
『死神姫の再婚 -鏡の檻に棲む王-』2009年5月29日初版発行（5月18日発売）、ISBN 978-4-7577-4888-0
『死神姫の再婚 -孤高なる悪食大公-』2009年10月27日初版発行（10月15日発売）、ISBN 978-4-04-726065-8
『死神姫の再婚 -飛べない翼の聖女-』2010年2月26日初版発行（2月15日発売）、ISBN 978-4-04-726307-9
『死神姫の再婚 -恋するメイドと愛しの花嫁-』2010年6月15日発売、ISBN 978-4-04-726589-9
『死神姫の再婚 -五つの絆の幕間劇-』2010年10月15日発売、ISBN 978-4-04-726839-5
『死神姫の再婚 -始まりの乙女と終わりの教師-』2011年2月16日発売、ISBN 978-4-04-727062-6
『死神姫の再婚 -定められし運命の貴方-』2011年6月27日初版発行（6月15日発売）、ISBN 978-4-04-727320-7
『死神姫の再婚 -誰にも言えない初恋の君-』2011年10月15日発売、ISBN 978-4-04-727575-1
『死神姫の再婚 -目覚めし女王と夢のお姫様-』2012年2月15日発売、ISBN 978-4-04-727849-3
『死神姫の再婚 -ひとりぼっちの幸福な王子-』2012年6月15日発売、ISBN 978-4-04-728107-3
『死神姫の再婚 -怪物王子の死神姫-』2012年10月15日発売、ISBN 978-4-04-728424-1
『死神姫の再婚 -四つの愛の幕間劇-』2013年2月15日発売、ISBN 978-4-04-728721-1
『死神姫の再婚 -甘き毒の聖母-』2014年2月15日発売、 ISBN 978-4-04-729389-2
「絵本付特装版」同日発売、ISBN 978-4-04-729390-8
『死神姫の再婚 -儚き永遠の恋人達-』2015年2月14日発売、ISBN 978-4-04-730217-4
『死神姫の再婚 -彷徨える秘密の貴公子-』2015年12月14日発売、ISBN 978-4-04-730896-1
『死神姫の再婚 -禁断の奇跡の王者-』2016年5月14日発売、ISBN 978-4-04-734180-7
『死神姫の再婚 -愛深き復讐の女神-』2016年9月15日発売、ISBN 978-4-04-734000-8
既刊一覧 > 漫画

小野上明夜（原作）・岸田メル（キャラクター原案）・冨士原良（作画） 『死神姫の再婚』 エンターブレイン〈B's-LOG COMICS〉、全3巻
2011年10月15日発売、ISBN 978-4-04-727578-2
2012年10月15日発売、ISBN 978-4-04-728391-6
2013年3月15日発売、ISBN 978-4-04-728768-6
小野上明夜（原作） / 岸田メル（キャラクター原案） /夏目コウ（作画） 『死神姫の再婚-薔薇園の時計公爵-』 白泉社〈花とゆめCOMICS〉、全3巻
2012年12月20日発売、ISBN 978-4-592-19760-7
2014年2月20日発売、ISBN 978-4-592-19775-1
2016年5月20日発売、ISBN 978-4-592-19790-4
既刊一覧 > 関連書籍

『ビーズログ文庫アンソロジー オトキュン! 〜死神姫の再婚編〜』2015年12月14日発売 ※電子書籍
ドラマCD

2009年11月26日にフロンティアワークスより発売された。小野上明夜書き下ろしショートストーリー収録。
舞台

2013年3月13日から17日まで、全労済ホールスペース・ゼロにて全8回上演された。脚本・演出は穴吹一朗。主演はアイドルグールプLinQの姫崎愛未。物語の鍵を握る役割として、原作にはない舞台版オリジナルキャストが登場する。
舞台 > スタッフ

原作 - 小野上明夜
脚本・演出 - 穴吹一朗
協力 - エンターブレイン
主催 - Decca
舞台 > キャスト

死神姫 アリシア - 姫崎愛未(LinQ)
暴君 カシュヴァーン - 太田基裕
謎の男 チャーリー（舞台版オリジナルキャスト） - 高木万平（特別出演）
地方伯 ティルナード - 関義哉（新選組リアン）
裏社会の少年 ルアーク - 吉田大輝
セクシーなメイド ノーラ - 滝川綾
聖職者 ユーラン - 阿部直生
暴君の過去を知る男 トレイス - 福山聖二
謎の男の助手 グレイプ（舞台版オリジナルキャスト） - 久保慶太
AIZENN
sonrisa
有坂愛海
語り部/謎の男たちの雇い主（舞台版オリジナルキャスト） - 関智一（友情出演）
W43K

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キャリア: au
製造: 京セラ
発売日: 2006年10月6日
概要
OS: REX OS + KCP
CPU: Qualcomm MSM6550 225MHz
音声通信方式: CDMA 1X WIN (1xEV-DO Rel.0) （800MHz/2GHz）
形状: 折りたたみ型
サイズ: 100 × 51 × 24 mm
質量: 128 g
連続通話時間: 200分
連続待受時間: 280時間 (移動と静止の組合せ)
外部メモリ: microSD
日本語入力: Advanced Wnn V2.1
FeliCa: あり
赤外線通信機能: IrDA
Bluetooth: なし
放送受信機能: FM放送対応
メインディスプレイ
方式: モバイルASV液晶ディスプレイ
解像度: QVGA （240×320ドット）
サイズ: 2.6インチ
表示色数: 262,144色
サブディスプレイ
方式: 白色有機ELディスプレイ
解像度: 96×64ドット
サイズ: 0.9インチ
表示色数: 白色
メインカメラ
画素数・方式: 131万画素CMOS
機能: -
サブカメラ
なし
カラーバリエーション
: ブルーターコイズ (Blue Turquoise)
: ナイトブラック (Night Black)
: シャイニーシルバー (Shiny Silver)
■テンプレート / ■ノート ■ウィキプロジェクト
W43K（だぶりゅーよんさんけー）は、京セラによって開発され、KDDIおよび沖縄セルラー電話のauブランドで販売されていたCDMA 1X WINの携帯電話である。
特徴

W41Kの鑑定的な後継機種にあたる端末で「DBEX」・「BBE M3」を搭載し、音楽機能が強化された。充電台にはウーファーが用意されている。
センサーリングキーの搭載によって、使い勝手も向上した。4方向キーにより再生・停止・選曲が行えるほか、指で軽くなぞればプレイリストの選択やボリュームの調整も行える。
auの京セラ製端末としては初めて、「EZ FeliCa」、および「au ICカード（R-UIMカード）」に対応した。
本端末の背面パネルのデザインはオーディオ用スピーカーシステムのエンクロージャーの前面バッフル部のサランネットをモチーフとしている。
沿革

2006年（平成18年）8月28日 KDDI、および京セラより公式発表。
2006年10月6日 全国にて一斉発売。
2007年（平成19年）2月 販売終了。
対応サービス

au LISTEN MOBILE SERVICE
EZ「着うたフル」
EZ「着うた」
Hello Messenger
安心ナビ
赤外線通信
EZアプリ (BREW)
EZ待ちうた
EZナビウォーク(声de入力対応)
EZ助手席ナビ
EZチャンネル
EZ・FM
EZ FeliCa
EZブック
バーコードリーダー&メーカー(QRコード対応)
ムービーメール(S/M/L)
EZムービー(S/M/L/LL/QVGA)
不具合

2006年12月28日に以下の不具合の修正と機能追加がケータイアップデートにより行われた。
着うたフルを再生すると、途中で再生が止まってしまう場合がある
EZサービスの初期設定に失敗し、Eメールを受信できない場合がある
2007年7月26日に以下の不具合の修正と機能追加がケータイアップデートにより行われた。
オートロックの再ロック設定時、オートロック一時解除中に待受画面でCメール・Eメールを受信するとオートロックの再ロックが自動で行われない場合がある
ホットインフォ受信時の着信音 (イルミネーション含む) において、誤った着信音 (イルミネーション) が流れる場合がある
au ICカードの瞬間的な接触不良により電源が切れる場合がある
2008年8月22日に以下の不具合の修正と機能追加がケータイアップデートにより行われた。
稀にケータイサイトの会員登録や登録済サイトへの接続ができない場合がある
2009年2月3日に以下の不具合の修正と機能追加がケータイアップデートにより行われた。
法人向けのサービス「ビジネス便利パック/GPS MAP」において、業務連絡機能が正しく動作しない場合がある
その他

アンフェア the special 『コード・ブレーキング～暗号解読』にて香川照之がこの機種を使用していたがブルーターコイズとシャイニーシルバーの2トーンカラーだった。このドラマの為に特注したものだと思われる。
注

↑  2012年（平成24年）7月23日より利用不可
ヴァルデマー2世 (デンマーク王)

| ヴァルデマー2世 Valdemar 2>  |
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 デンマーク国王
 
在位:  1202年 - 1241年

出生:   (1170-06-28) 1170年6月28日  デンマーク、リーベ
死去:   (1241-03-28) 1241年3月28日（70歳没）  デンマーク、ボアディングボー城
埋葬:   デンマーク、リングステズ、聖ベント教会
配偶者:  ダウマー・ア・ブーメン
 :  ベレンガリア・デ・ポルトゥガル
子女:  一覧参照
家名:  エストリズセン家
王朝:  エストリズセン朝
父親:  ヴァルデマー1世
母親:  ソフィヤ・ウラジミロヴナ
テンプレートを表示
ヴァルデマー2世（Valdemar II, 1170年 - 1241年3月28日）は、デンマーク王（在位：1202年 - 1241年）。ヴァルデマー1世（大王）の次男で、クヌーズ4世の弟。エストニア征服など一時はバルト海南部を制覇したが、晩年に多くの領土を失った。勝利王（デンマーク語：Valdemar Sejr, 英語：Valdemar the Victorious）あるいは征服王（英語：Valdemar the Conqueror）と称される。
生涯

1182年に父が死去すると、兄のクヌーズ4世がデンマーク王位を継いだ。1202年の兄の没後、当時スレースヴィ（シュレースヴィヒ）公であったヴァルデマーが、デンマーク王ヴァルデマー2世として即位した。
治世前半は好調で、北ドイツに勢力を伸ばしつつ、1219年にはエストニアの征服を果たし、バルト海南部における覇権を握った。しかし、当時バルト海沿岸への勢力拡大を図っていたドイツ勢力は、こうしたデンマークの台頭を望まなかった。
1223年、シュヴェリーン伯ハインリヒ1世によって、ヴァルデマー2世と長男のヴァルデマー若王は誘拐され、3年にわたって幽閉される。ヴァルデマー2世は解放の条件として多くの領土喪失を受け入れるとともに、ハンザ同盟に対して広範な商業特権を認めざるを得なかった。残された海外領土は、ドイツ北東部に位置するリューゲン島とエストニアを残すのみとなった。解放されたヴァルデマー2世は、失地回復を図って北ドイツを攻めるも、多大な兵の犠牲を招いたのみであった。
1241年、70歳で死去した。長男のヴァルデマーに先立たれていたので、次男エーリク4世が王位を継いだ。
デンマーク国旗をめぐる物語

デンマークの国旗については、以下のような物語が残されている。
1219年のエストニアとの戦争に際して、赤地に白い十字を描いた旗が舞い降りた。その旗を掲げればデンマークは勝利するという神のお告げに従い、デンマークはエストニアに勝利した。
しかしながら、実際にデンマーク国旗のデザインが確認されるのは、14世紀半ばにおけるヴァルデマー4世の時代である。
子女

1205年、ボヘミア王オタカル1世の娘ダウマー（マルケータ）と結婚、2人の子を儲けた。
ヴァルデマー若王（1209年 - 1231年） - デンマーク共治王（1215年 - 1231年）、レオノール・デ・ポルトゥガルと結婚。
息子（1212年）
1214年、ポルトガル王サンシュ1世の娘ベレンガリアと再婚、4人の子を儲けた。
エーリク4世（1216年 - 1250年）
ソフィア（1217年 - 1247年） - ブランデンブルク辺境伯ヨハン1世と結婚
アーベル（1218年 - 1252年）
クリストファ1世（1219年 - 1259年）
デンマーク国旗
決定問題

決定問題（けっていもんだい、decision problem）とは、各入力に対して受理か拒絶かのうち片方を出力する形式の問題をいう。判定問題とも呼ばれる。形式的には、文字列全体の集合 \{0,1\}^{*}、あるいは \{0,1\}^{*}の部分集合から \{0,1\}への写像である。
たとえば、ある命題論理式を充足する真理値割り当てがあるかないか（充足可能性問題）、与えられた自然数が素数か否か（素数判定問題）、といったものがある。これに対し、受理か拒絶かだけでなく真理値割り当てや素因数分解の結果といったものの出力を要求する問題は函数問題（function problem）と呼ばれる。
決定問題は、数学的に定式化しやすく、かつ出力に関わる時間を考慮しなくてよいことから、計算理論でよく使われる。
ハリス・ベルケブラ

ハリス・ベルケブラ（アラビア語: هاريس بلقبلة‎、フランス語: Haris Belkebla、1994年1月28日 - ）は、アルジェリアとフランスのサッカー選手。アルジェリア代表。ポジションはMF。
クラブ歴

ラ・クールヌーヴに生まれた。FCUオーベルヴィリエ、USブローニュ、ヴァランシエンヌFCの下部組織に在籍した。2014年にアマチュア契約でトゥールFCに加入すると、同年8月4日にリーグ・ドゥデビュー。
2018年夏にリーグ・アンのスタッド・ブレスト29に移籍。
2023年9月12日、オホド・クラブに移籍した。
代表歴

2012年10月にアルジェリアのU-20代表に招集されたが出場は無かった。U-23代表としてリオデジャネイロオリンピックに出場した。
アフリカネイションズカップ2019に臨むA代表にも招集されたが、チームメイトのアレクサンドル・ウキジャのフォートナイトの配信で尻を見せたため、ジャメル・ベルマディ監督は彼を同大会のメンバーから外した。同年11月14日のザンビア代表戦でA代表初出場。
家族

父のカメル・ベルケブラ、叔父のカリム・ベルケブラ、ユースフ・ベルケブラ、ジゼク・ベルケブラ、アブデラザク・ベルケブラ、いとこのヤニス・ベルケブラも元サッカー選手。叔母のファディラ・ベルケブラは女優。
河原小学校

河原小学校（かわはらしょうがっこう／かわはるしょうがっこう）は、日本の公立小学校。
白糠町立河原小学校 - 北海道、2007年白糠町立茶路小学校へ統合。
河原町立河原小学校 - 鳥取県、1975年統合により鳥取市立河原第一小学校（当時：河原町立）となる。
美祢市立河原小学校 - 山口県、1970年美祢市立伊佐小学校へ統合。
菊池市立河原小学校 - 熊本県
西原村立河原小学校 - 熊本県
ハンマーディー・アフマド

ハンマーディー・アフマド（アラビア語: حمادي أحمد‎、Hammadi AhmadまたはHammadi Ahmed、1989年10月18日- ）は、イラクの元プロサッカー選手。元サッカーイラク代表。現役時代のポジションはFW。サーマッラー出身。
日本語では、「ハンマディ・アフマド」「ハンマディ・アハマド」などとも表記される。
来歴 > クラブ

地元のサーマッラーSCでデビュー。2010年9月にアル・クウワ・アル・ジャウウィーヤに移籍、2011-2012シーズンには27得点をあげリーグ得点王となっている。UAFAクラブカップ2012-2013出場。
来歴 > 代表

西アジアサッカー選手権2012、ガルフカップ2013などに出場。
タイトル

個人
イラク・プレミアリーグ得点王 2011-2012
バイエルン (戦艦)

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基本情報
艦歴
起工:  1914年1月
進水:  1915年2月18日
就役:  1916年6月30日
除籍:  1919年6月21日自沈
その後:  1935年解体処分
要目
常備排水量:  28,074トン
全長:  179.4m
最大幅:  30.0m
吃水:  9.31m
機関:  パーソンズ式タービン3基 ソーニクロフト式14缶
出力:  48,000馬力
最大速力:  22ノット
乗員:  1,171名
兵装:  38.0cm砲連装4基 15.0cm砲単装砲16門 7.5cm単装砲20基 8.8cm高角砲8門 水中魚雷発射管5門
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バイエルン (SMS Bayern) は、ドイツ帝国海軍の戦艦で、バイエルン級の一番艦である。名前の由来はバイエルン王国であり、同名を冠した艦としては二代目である（初代は1878年進水の装甲艦）。
概要

1915年2月18日にホヴァルトヴェルケのキール造船所で進水した。同型艦にバーデン、ザクセン、ヴュルテンベルクがあるが、完成したのはバーデンのみであった。
公試の終了が四ヶ月遅れた為ユトランド沖海戦には間に合わず1916年7月15日にヴィルヘルムスハーフェンの艦隊に編入される。
艦歴

本艦はまずケーニヒ級戦艦のマルクグラーフとグローサー・クルフュルストと偵察部隊を編成、何度か小規模の行動を行なった後、エーゼル島などの占領を目的としたアルビオン作戦に参加した。1917年10月12日エーゼル島への最初の上陸時、バイエルンは島北部のPamerortへの上陸を支援することになっていた。なお、上陸部隊の大半はPamerortより西のTagga湾へ上陸した。砲撃場所への移動中にバイエルンは触雷したが、バイエルンはロシア軍の砲台への砲撃を行い上陸を援護した。同日午後、同じく損傷したグローサー・クルフュルストなどと共にエーゼル島を離れキールへ向かったが、途中で状態が悪化したバイエルンはTagga湾へと引き返した。結局、キールに戻れたのは19日後であった。損傷は11月3日から12月27日にかけて修理され、魚雷発射管は5門から1門に減じられ、高角砲4門を追加した。
未完成に終わったマッケンゼン級に替わってスカパ・フロー抑留艦に指定され回航され、1919年6月21日に他の抑留艦と共に自沈した。1934年に浮揚、1935年にロサイス（en:Rosyth）で解体された。
プログレスMS-05

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View of Progress MS-05 docked at the ISS

任務種別: 国際宇宙ステーションへの補給
運用者: ロスコスモス
COSPAR ID: 2017-010A
 

特性
宇宙機: プログレスMS-05 (No.435)
宇宙機種別: プログレス-MS
製造者: RKKエネルギア
 

任務開始
打ち上げ日: 2017年2月22日 05:58 UTC
ロケット: ソユーズU
打上げ場所: バイコヌール宇宙基地 1/5
打ち上げ請負者: ロスコスモス
 

ISSのドッキング（捕捉）
ドッキング:  ピアース 天底側
ドッキング（捕捉）日:  2017年2月24日 08:34 UTC
 
プログレス補給船« プログレスMS-04プログレスMS-06 »
プログレスMS-05（ロシア語: Прогресс МC-05）はロスコスモスが国際宇宙ステーション（ISS）への補給のために打ち上げた無人宇宙補給機である。NASA とおよびJAXAではプログレス66または66Pとも呼称される。
打ち上げ

プログレスMS-05は2017年2月22日5:58:33 UTC にカザフスタンのバイコヌール宇宙基地から打ち上げられた。ソユーズ-Uロケットの786回目にして最後の打ち上げであった。
ドッキング

プログレスMS-05は2017年2月24日08:34 UTCにピアースモジュール天底側のドッキングポートにドッキングした。
貨物

プログレスMS-05は国際宇宙ステーションに2,450kgの補給物資（705kgの推進剤、50kgの酸素および空気、420kgの水のほか、食料や日用品など）を輸送した。
ろまんす五段活用

『ろまんす五段活用』（ろまんすごだんかつよう）は、藤田和子による日本の漫画作品。小学館「週刊少女コミック」1989年13号より連載された。単行本は同社フラワーコミックスから全4巻。
あらすじ

市村麦子はごく普通の庶民出身の女の子。そんなある日突然お迎えがやってきて、大富豪・紫堂家の令嬢だといわれる。その紫堂家にひきとられた麦子だったが、育ての親とは離れ離れにされ、お嬢様としての生活は窮屈だった。そこで、そこのおじいさんと5年で500万円を作れたら家を出られる契約をする。ただし、返せない場合は紫堂家の男と結婚して家を継がなくてはならない……。
登場人物

市村麦子（紫堂すみれ子）
紫堂渉
紫堂彩人
紫堂由基
紫堂周平
宮原麻里
紫堂雄三郎
台湾ドラマ版

| ろまんす五段活用> 各種表記 |
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繁体字：:  公主小妹
簡体字：:  公主小妹
拼音：:  Gōngzhǔ Xiǎomèi
発音：:  ゴンヂューシャオメイ
英文：:  Romantic Princess
テンプレートを表示
台湾で『公主小妹』のタイトルでドラマ化され2007年9月16日から現地で放送が開始された。日本ではBS日テレより『ろまんす五段活用』のタイトルで2008年5月1日から日本語字幕による放送が開始され、その後各地のローカル局でも地上波放送された。主演は呉尊 (ウーズン)、張韶涵 (アンジェラ・チャン)。以下は日本での放送とそれに関連するデータである。
台湾ドラマ版 > 日本での放送

BS日テレ　2008年5月1日〜2008年9月11日
メ〜テレ　2008年10月16日〜2009年3月5日
広島ホームテレビ　2008年11月5日〜2009年3月18日
朝日放送　2008年11月12日〜2009年4月8日
テレビ神奈川　2008年11月27日〜2009年4月16日
静岡朝日テレビ　2009年2月6日〜2009年7月24日
テレビ新潟　2009年3月31日〜2009年8月11日
テレビ西日本　2009年4月7日〜2009年8月18日
台湾ドラマ版 > エピソード・サブタイトル

全20話
| 各話 | サブタイトル | 初放送日 |
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| 第1話 | 私は麦子よ | 2008年5月1日 |
| 第2話 | 本当の居場所 | 2008年5月8日 |
| 第3話 | 血縁だけが家族じゃない | 2008年5月15日 |
| 第4話 | 仕組まれた婚約 | 2008年5月22日 |
| 第5話 | 近づく２人の距離 | 2008年5月29日 |
| 第6話 | 金より大切なもの | 2008年6月5日 |
| 第7話 | 由基の目的 | 2008年6月12日 |
| 第8話 | 婚約解消 | 2008年6月19日 |
| 第9話 | 第2の後継者 | 2008年6月26日 |
| 第10話 | 気づいた本当の気持ち | 2008年7月3日 |
| 第11話 | 未来へのカギ | 2008年7月10日 |
| 第12話 | 本物のすみれ子 現る | 2008年7月17日 |
| 第13話 | 恋のライバル出現!? | 2008年7月24日 |
| 第14話 | ニセすみれ子の企み | 2008年7月31日 |
| 第15話 | 恋の死闘 | 2008年8月7日 |
| 第16話 | もう1つのろまんす | 2008年8月14日 |
| 第17話 | 紫堂家　追放 | 2008年8月21日 |
| 第18話 | どんなにつらくても | 2008年8月28日 |
| 第19話 | 守りたいもの | 2008年9月4日 |
| 第20話 | 夢をのせて | 2008年9月11日 |
台湾ドラマ版 > キャスト

| 役名 | 俳優名 |
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紫堂由基 （南風瑾）: 呉尊 （ウーズン、飛輪海）
市村麦子（紫堂すみれ子） （麥秋穗(皇甫珊)）: 張韶涵 （アンジェラ・チャン）
紫堂彩人 （南風彩）: 辰亦儒 （チェン・イールー、飛輪海）
紫堂雄三郎 （皇甫雄）: 顧寶明 （クー・パオミン）
紫堂周平 （南風璘）: 唐禹哲 （ジョージ・フー）
紫堂渉 （南風影）: 利昂霖 （エリック・リー）
森川 （伊森川總管）: 夏靖庭 （シャー・ジンティン）
宮原麻里 （宮茉莉）: 卓文萱 （ジニー・チュオ）
麦子父 （麥聰光）: 卜學亮 （プー・シュエリャン）
麦子母 （麥戈卡哇）: 黃嘉千 （ホァン・ジアチェン）
台湾ドラマ版 > スタッフ

監督 - 林合隆（リン・ハーロン）
台湾ドラマ版 > 主題歌

『新しい巣/新窩』
エンディングテーマ（BS日テレのみ）
『Stay with you』1〜14話
『Treasure』15〜20話
エンディングテーマ
『不想懂得』
台湾ドラマ版 > 挿入歌

『我戀愛了』
『能不能勇敢說愛』
『樂園』
『Over the Rainbow』
台湾ドラマ版 > DVD

「ろまんす五段活用〜公主小妹〜 DVD-BOX」（2009年1月21日）
| BS日テレ 木曜9時枠の連続ドラマ> 前番組 | BS日テレ 木曜9時枠の連続ドラマ> 番組名 | BS日テレ 木曜9時枠の連続ドラマ> 次番組 |
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| 美味関係 （2007年9月13日 - 2008年4月24日）  | ろまんす五段活用 （2008年5月1日 - 9月11日）  | 花ざかりの君たちへ （2008年9月18日 - 2009年2月12日）  |
| 表 話  歴中国電視公司の日曜トレンディドラマ |
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2003年:  秘密の花園 - 粉紅教父小甜甜 - ラヴ・ディクショナリー - 原味の夏天 
2004年:  死了都要愛 - 秘密の花園II - 極速傳説・The Legend of Speed - 男丁格爾 
2005年:  雙璧傳説 - 悪魔で候 - ④イタズラなKiss 
2006年:  ④愛殺17 - ⑤Silence - 星蘋果樂園 
2007年:  ④ホントの恋の*見つけかた - ④18禁不禁 - ④ろまんす五段活用 - ④イタズラなKissⅡ 
2008年:  ④トキメキ 玉子チャーハン - ④ホット・ショット - ④私の億万LOVE 
2009年:  ④モモのお宅の王子さま - ①花より男子〜Boys Over Flowers - ④桃花タイフーン!! 
2010年:  ④君には絶対恋してない!〜Down with Love - ⑥就是要香戀〜Secent of Love〜 - 女王不下班〜4 Gifts〜 
2011年:  ②晴れのちボクらは恋をする - ④晴れのち女神が微笑んで - 料理情人夢〜Love Recipe〜 - 門當父不對 
2012年:  ②幸福三顆星 - ②愛啊哎呀，我願意 - ③白色之恋〜Die Sterntaler〜 
2013年:  ③借用一下你的愛〜Borrow Ur Love〜 - ③愛情急整室〜Love SOS〜 - ③女王的誕生〜The Queen!〜 
2014年:  ①主君の太陽 - ③勇敢說出我愛你〜Say I Love You〜 - ③謊言遊戲〜X Lies〜 
2015年:  ③鋼鐵之心〜Heart Of Steel〜 - ③超級大英雄〜The Crossing Hero〜 - ③失去你的那一天〜The Day I Lost U〜 - ⑤結婚なんてお断り!?  
2016年:  ⑦聶小倩〜Nie Xiaoqian〜 - やけに切なく - 嫉妬の化身 
2017年:  ⑤アテンションLOVE
ネパールの映画

ネパールの映画（ネパールのえいが）では、ネパールの映画・映画産業・映画行政について歴史的な経緯を中心に記述する。
概要

ネパール語で映画はチャルチットラ（ネパール語: नेपाली चलचित्र）と呼ばれるが、これは「動く絵」の意味である。2010年現在のネパールの映画産業は、人口・経済規模に比すると非常に活発だとされている。その中心地である首都カトマンズは、インドのボリウッドやアメリカのハリウッドになぞらえ、コリウッドと呼ばれている。特に民主化以降のネパール映画は従前のインド映画の模倣を脱し、社会的・文化的・芸術的な作品への転換が図られている。2010年には過去最高となる年間65本のネパール映画が公開された。なお同年までに公開されたネパール映画の総本数は619本である。そのいっぽうで民主化以前のネパールでは、芸能文化に関する記録・評論がほとんど行われなかったため、その実態を把握することは非常に困難である。その後も政変による混乱により観客動員数や興行収入などの統計がほとんど残されず、国連の『世界統計年鑑』や『ユネスコ文化統計年鑑』にもネパール映画のデータが掲載された事は無い。
ラナ家による専制政治が行われた1950年まで、ネパールでは国民が映画に触れることで啓発される事を警戒し、映画を一般に公開することは許されなかった。1951年に王政復古されると、絶対王政体制を維持するためのプロパガンダ映画が制作された。パンチャーヤト制が敷かれた1960年から1990年までのあいだネパール映画は国家による制限・統制が行われ、作品は大衆娯楽的なマサラ映画が主流であった。また1971年にロイヤル・ネパール映画公社が設立され娯楽的なヒット作品が生み出された。映画館の数が増えた1970年代、あるいは多くの名作が制作されたとされる1950年代から1980年代までは、黄金期と呼ばれる。
ネパールでのテレビ放送は1985年には始まるが、これに先立ち1978年にビデオとビデオデッキを所有することが許されると、ビデオカメラで制作されるビデオ映画が数多く制作され、これを上映するビデオパーラーも普及した。1996年にはマオイストによるネパール内戦が勃発して映画産業も衰退するが、2006年に包括和平協定が締結されて政治的に安定すると映画産業が復興し、新たに映画祭・映画賞が制定されている。
ラナ専制政治時代 > 映画の制限

インドで映画が初興行されたのは1896年7月7日である。1913年にはインドで初めての映画（字幕付きのサイレント映画）が制作されたのを嚆矢に多くのトーキー映画が制作された。ネパールで最初に一般に向けて上映されたのは1901年とされる。この年に宰相となったデーブ・シャムシェルは、カトマンズのトゥンディケル広場で1週間にわたって無料で無声映画を上映した。ただしその映画の内容などは一切不明である。映画の上映を含むデーブの民主主義的な方針は他のラナ一族から警戒され、在位114日で辞任させられて追放された。いっぽうで、ラナ一族は技術者を招聘して王宮内で映画を楽しんでいた。
映画開発委員会（英語版）によって公的に最初の映画上映とされるのは、1933年8月に行われたシン王宮での上映である。この時に放映されたのは4本のヒンディー映画と英語の映画で、そのうちの1本はヒンディー映画の『サムラート・アショカ』とされるが、他は不明である。しかしラナ政権は映画の輸入を禁止し、国民が映画に接することを制限していた。これは国民が民主化に目覚めることを警戒したためだと考えられる。国民が映画に触れるのはビジネスや巡礼の為にインドを訪れるときだけであった。この時代に商人などがインドを訪問して帰ってくると、映画を見た話を聞くために親類や友人が集まってきたと言われる。
ラナ専制政治時代 > 最初の映画館

1947年にイギリスからインドが独立すると、後ろ盾を失ったラナ政権も弱体化していった。1949年に宰相モハン・シャムシェルがインド首相ジャワハルラール・ネルーと会談したさい、ネパールに国民が利用できる映画館がないことに驚く。これを伝えたインドの新聞がラナ政権を批判したため、ネルーは映画を国民に解放した。最初に造られた映画館カトマンズ・シネマ・ガルは、カトマンズの商人のシャム・サンカル・シェレスタが75%、政府が25%出資して作られた官制の映画館であった。1949年12月12日に最初の上映が行われた際には高額な入場料であるにもかかわらず大勢が詰めかけた。しかしラナ政権下での映画は、保守的で宗教色の強いものに限られていた。また映画の広告として街角で映画のワンシーンを即興で演じるパフォーマーが居た。このような宣伝者による模倣は、映画館に行くことの出来ない人々の楽しみでもあった。
立憲君主制時代 > 映画の普及

1951年2月に王政復古がなされると、ラナ専制政治は終焉した。カトマンズ・シネマ・ガルは民間に移譲され、ジャン・セバ・シネマ・ガルと改称されて最初の民営の映画館となった。これに続き、1954年までにカトマンズだけで11の映画館が造られ、1956年には全国50館の開館許可が下されている。これを背景として、ネパールでは映画を観ることが娯楽として定着していった。
立憲君主制時代 > 最初の映画製作

ネパール国内で映画製作が始められた時期については諸説ある。ハヌマン・ドカ博物館に展示される国王の持ち物の中には1941年から生産された16ミリカメラや1947年から生産された8ミリカメラがあり、王宮内で私的な映画撮影が行われたという説もあるが確認は出来ていない。撮影年代が確認できる現存最古の映画は、1952年からスイス人地理学者のトニー・ヘーガンによって16ミリカメラで撮影されたネパール山岳地帯の記録映画である。また日本の登山隊による記録映画が1953年から撮影されており、1954年撮影の記録映画『白き神々の座』や1956年撮影の記録映画『マナスルに立つ』が日本で公開されている。
いっぽうで公的に最初の映画とされているのが、D・B・パリヤによって1951年に撮影されたとされている『サッチャ・ハリスチャンドラ』である。D・B・パリヤはカトマンズ生まれでインドの民主化運動に参加した経歴を持ち、ラナ専制政治を批判するためにネパール語で映画を制作したとされる。一説には『サッチャ・ハリスチャンドラ』は1964年に公開されたとされるが、上演の確実な記録やフィルムが発見されていない。のちの1960年代にパンチャーヤト体制が樹立されると政府は映画を統制しようとするが、これよりも早い「第1号映画」の存在は都合が悪く、その存在が意図的に矮小化されたとする見方がある。
パンチャーヤト時代 > プロパガンダ映画

1959年に国王が内閣・国会を解散すると、ネパールはパンチャーヤト制による絶対王政政権が樹立された。ニュース映画や劇映画を作成したいと考えたマヘンドラ国王は、インド在住ネパール人映画監督のヒラ・シン・カトリ（英語版）を招聘して映画を制作させた。ヒラ・シンによって撮影された最初の映画は1962年に撮影のニュース映画（サマ・チャル・ムラク）『スリ・パーツ・マヘンドラ・コ・バヤリソン・スバ・ジャナマソウ』である。これはネパールで最初のニュース映画で、42歳の誕生日を迎えたマヘンドラ国王の功績を賞賛する35ミリの白黒トーキー映画であった。この時期の映画製作はまだ問題が少なくなく、インド人技術者によるサポート、あるいはネパール人のインドにおける技術習得が並行して行われた。
ヒラ・シンによって撮影された最初の劇映画は1965年に公開された『アマ（英語版）』である。この時に主役の恋人役を演じたブバン・タパ（英語版）は、ネパールで最初の映画俳優とされている。続いて『ヒゾ・アザ・ボリ』（1967年公開）、『パリワルタン』（1970年公開）と劇映画3部作を完成させるが、これらは国王政権の要請と資金によって制作されたプロパガンダ映画であった。やはりヒラ・シンによって撮影されたビレンドラ皇太子の結婚式のニュース映画は、ネパールで最初のカラーのニュース映画であった。このニュース映画を最後にヒラ・シンはネパールを去った。
パンチャーヤト時代 > 民間資本による映画製作

同じ頃にネパールで最初の民間映画製作会社スマナンジャリ・フィルムスが設立された。スマナンジャリ・フィルムスは、インドの映画産業に関係していたナンダ・キソル・ティミルシナとネパールの将軍ナム・シャムシェルによって設立された。インドで映画監督をしていたB・S・タパを招聘したほかマッラ・シンハ（英語版）をはじめ多くのインドの俳優・スタッフ・音楽家の協力によって『マイティ・ガル（英語版）』を制作し、1966年に公開した。『マイティ・ガル』は政治色が少ないメロドラマでテーマソングが大ヒットしたが、映画の興行の成否については明確な記録がなく意見が分かれている。
この後、パシュパティ・フィルムスによる『マヤル』や、ナビン・K・Cによる『カヒティヨ・カヒ・バッティ』などが企画されたが、いずれも完成を見ずに頓挫している。なかでも1968年にラトナ・フィルムスが企画した『ラフレ』は政府から製作許可が下りなかったとされている。
パンチャーヤト時代 > 映画法

映画製作に対する介入を図る政府は、1969年9月4日に映画法BS2026を制定して情報省による検閲を明確にし、これに基づいて映画検閲委員会（Film Censor Board）が設置された。映画法は1991年などに一部改正がなされたものの、2010年現在でも有効な基本法となっている。
そのいっぽうで1971年にはコミュニケーション・サービス計画1971を策定し、国産映画製作の立ち上げを推進した。しかしこの試みは成功せず、『マイティ・ガル』に続いて民間で映画が製作されることは無かった。次に民間で映画が制作された1983年までの間にネパールで上映された映画は、官製映画とインドで制作され輸入された映画のみであった。
パンチャーヤト時代 > ロイヤル・ネパール映画公社

国民への情報宣伝を図る政府は、1971年11月にロイヤル・ネパール映画公社（以下、映画公社）を設立した。1989年には社屋内に現像設備が設置されたが、これが2010年現在でもネパールで唯一の現像所である。総支配人をつとめたヤダブ・カレルは、人材育成のためにインドの映画学校Film Institute of India（英語版）に若者を留学させている。
また主な業務であったニュース映画の制作の傍らで劇映画の制作を行った。最初に制作された『マン・コ・バンダ』（1974年公開）はプラカス・タパの初監督作品で、技術スタッフもすべてネパール人によって制作された。『マン・コ・バンダ』のフィルムは現存せず、内容も不明であるが、続いて『クマリ（英語版）』（1977年公開）、『シンドゥール』（1979年公開）、『ジーバン・レカ』（1982年公開）、『ケ・ガル・ケ・デラ』（1985年公開）などが次々に公開された。『クマリ』は1979年のモスクワ国際映画祭に初めて参加を果たしたネパール映画で、国際的に一定の評価が得られたと評価される。また『シンドゥール』は興行的に成功を収めた初めての映画となり、その後のネパール映画に大きな影響を与えた。
『シンドゥール』や『ジーバン・レカ』で成功を収めたプラカス・タパは、1990年代中頃のアンケート調査でも国民の人気を2分する巨匠映画監督と評価されている。またこの頃に活躍したゴータム・ラトナ・トゥラダル、ビシュワ・バスネット、バスンダラ・ブシャールらは、ネパールの映画俳優のパイオニアに位置づけられている。とくに『ジーバン・レカ』で主役を演じたシバ・シュレスタ（英語版）はネパールを代表する俳優になり、日本ネパール合作映画『ミテリ・ガウン』の出演にあたって来日も果たしている。
1980年代中頃になると、映画公社は民間資本との半官半民で映画製作に乗り出すようになる。これにより『ゲ・ガル・ケ・デラ』（1985年公開）、『ビスワス』（1986年公開）、『サンターン』（1987年公開）、『サンティ・ディープ』（1989年公開）の4作品が公開された。『サンターン』はプラカス・タパの代表作のひとつである。映画公社は1993年に民営化されるまでの22年間に、この4本を含めて10本の劇映画を制作した。
パンチャーヤト時代 > 外国撮影隊によるネパール国内での撮影

映画公社のもう一つの業務が、外国撮影隊によるネパール国内での撮影に対する許認可・監理業務（リエゾン・オフィサー）である。情報省は、外国撮影隊によりネパールの後進性や体制批判につながりかねない社会問題が写されることがないよう徹底した監視を行った。この実務を行った映画公社の職員は、撮影現場における便宜・調整を図るという名目のもとで撮影隊に同行し、違反行為が発見されれば政府に通報する役割を負った。
1983年には日本の映画会社による初のネパールロケが行われ、『菩提樹の丘』（1985年公開）として公開されたが、映画評論家の八森稔は、リエゾン・オフィサーの撮影同行だけでなく、シナリオの段階からネパール政府のチェックがあったと報告している。
2010年現在、映画公社の民営化によりリエゾン・オフィサーが常時同行する事は少なくなったが、根拠法である映画法の規定は存続している。
パンチャーヤト時代 > インドの映画会社によるネパール語映画

ネパール国内で民間による映画製作が立ち遅れるなか、インドで制作されたネパール語映画が輸入された。インドの映画製作会社M・M・ムービーズはプラタップ・スッパを監督に据え、ネパールの作家グル・プラサッド・マイナーリ（英語版）の短編小説を映画化し、同名タイトル『パラル・コ・アゴ（英語版）』として1978年に公開した。『パラル・コ・アゴ』はこの時期では珍しく社会的リアリズムと情緒性を有する芸術性の高い作品で、こうした作品での最初の成功例とされている。この映画で音楽監督を務めたShanti Thatal（英語版）は、ネパールで最初の女性音楽監督とされている。
1980年代初めに制作された『バンスリ』（1981年公開）や『アーダルサ・ナリ』（1984年公開）は興行的に失敗した。しかしダージリン出身のネパール人映画監督トゥルシ・ギミレ（英語版）は『ラフレ（英語版）』（1988年公開）で成功をおさめた。輸入される映画には高額の遊興税が掛けられていたが、これを回避するためにビデオパーラー（後述）でヒットしたことが、『ラフレ』の成功につながっている。
パンチャーヤト時代 > 国内映画会社の参入

政府は輸入された映画に40%から60%という高額の遊興税を課すいっぽうで、その税収の2/3を国内の映画製作者に交付するなど税制優遇を行い、国内の映画産業の育成を図った。これを背景に17年ぶりに民間で作成された『ジュニ』（1983年公開）を皮切りに民間映画会社が参入し、多くのヒット作が生まれた。『ジュニ』は民間映画として初めてのカラー映画であり、ブバン・K・C（英語版）のデビュー作でもあった。
1984年にはB・S・タパ監督の『カンチ（英語版）』、ニル・ビクラム・シャハ（英語版）監督の『バスデブ』が公開されている。特に大ヒットとなった『カンチ』は、1985年に設立されたネパール映画賞で過去に制作された全ネパール映画の中から作品賞と俳優賞（シバ・シュレスタ）を受賞した。また興行的には振るわなかった『バスデブ』も監督賞を受賞している。
この他に興行的に成功を収めた作品に、過去最高の興行収入を記録したトゥルシ・ギミレ監督の『クスメ・ルマール（英語版）』（1985年公開）、ウゲン・チョペル監督の『マヤ・プレティ』（1988年公開）、ヤダブ・カレル監督の『チェリ・ベティ』（1989年公開）などが挙げられる。こうした作品は、娯楽性の高い映画を得意とするベテラン監督に加え、優れた作家性をもった監督によって制作された。特にヒットメーカーとなったトゥルシ・ギミレは、プラカス・タパと国民の人気を2分する名監督になった。またこれらの映画で人気を博した俳優のブバン・K・CとTripti Nadakar（英語版）の二人はゴールデンカップルと称された。
パンチャーヤト時代 > マサラ映画の影響と観客層

以上のように、1980年代はインド映画（ヒンディー語映画も含む）の輸入に加えて国内民間企業による映画製作も活発に行われ、ネパールの映画産業の基盤が確立されていった。そのいっぽうで量的な拡大に比べると、質的な向上は伴わなかったという評価もある。この時期のネパール映画はいわゆるマサラ映画の流れを汲む大衆娯楽映画であった。1990年代中頃のアンケートによると、ネパール映画におけるインド映画の影響について99%が「ある」と答えている。
野津治仁（1997年）は「1980年代のネパールにおける外の文化の流入はインド経由に限られ、ヒンディー語を理解するネパール人には字幕のないインド映画にも抵抗がない。映画で流行したファッションはたちまちカトマンズで流行するほどであった。またカースト制の強い社会にあって身分を越えた恋を実らせるストーリーは、庶民にかなわぬ夢を見させてくれる世界であった」としたうえで、ネパール映画におけるマサラ映画の影響を「セオリー通りの映画を希求する大衆に応えた結果」としている。いっぽうでマーティン・チョータリ（英語版）の研究員マジット・アヌバン（2007年）は「都市や農村の貧困層の現実、国の施策や地域問題などのメッセージの有る映画を作ることはパンチャーヤト体制においてリスクがあった」と指摘し、ネパールの映画人の関心は金儲けだけであったと指摘している。
こうした状況は、映画の観客層をより低所得・低カーストへシフトしていく事を防げなかった。ネパールに映画館が増えたころ、場内は低価格のフロアと高価格のバルコニーに分かれてはいたものの、中流階級や富裕層も着飾って映画館に足を運んでいた。しかし1990年代になると着飾って出かける場はデパートなどに移り、またアメリカやアジアの映画をビデオ鑑賞するようになって映画館に足を運ぶことが少なくなった。結果として映画館がターゲットにする観客は貧困層になり、ネパール映画は慢性的な低予算・低品質に陥った。
パンチャーヤト時代 > ビデオの普及とネパール映画

ネパールではビデオの所有は厳しく制限されていたが、1978年に個人による所有が許可された。これは1985年のテレビ放送の開始よりも早く、ネパールではテレビとビデオの普及に逆転現象が起きている。そして高価なビデオデッキを購入した人々のなかに、自分たちの家や店で有料でビデオ放映を行うビデオパーラーを開設するものが現れた。放映されるビデオは、インド・アメリカ・香港・中国・タイなどで売られていた英語の映画で、特にアジアの映画はブルース・リーなどの格闘物が好まれた。この傾向は、のちにネパール映画におけるアクションシーンの濫造につながった。こうした無許可のビデオパーラーは政府を悩ませた。とくにインド映画の『クランティ（英語版）』（1981年公開）はパンチャーヤト制への脅威になるとして上映・輸入が禁止された。またビデオパーラーを免許制にしたうえで課税と規制・監視を強めた。許可を得た上映館をハイビジョン・ホールという（NHKが開発したHDTV規格とは無縁）。いっぽうで富裕層や中間層は自宅でビデオを見るようになり、とくにハリウッドのビデオが入手できるようになるとインド映画の価値も相対的に低下した。
これと併せてビデオカメラでビデオ映画（ビデオ・チャルチットラ）を撮る人も現れた。ビデオ映画の製作は先進諸国のような若者の趣味によってではなく、大人が商売として始めることが多かった。1991年から1993年にはビデオ映画が最盛期を迎えてその制作本数はセルロイドフィルム映画（ネパール映画）を上回った。さらに1991年から1993年にはビデオ映画の賞ビデオ・チャルチットラ・フェスティバルが開催されている。これはセルロイドフィルム映画の賞が初めて1985年に開催されたのち、次に開催されるのを1997年まで待たねばならなかったことと対照的である。またセルロイドフィルム映画として制作された映画が、ビデオ映画として放映されてヒットすることも少なくなかった。
このビデオ映画の隆盛について、のちのネパール映画の発展につながったという見方から「プラクティスの時代」という評価もある。ビデオ映画に協力した俳優・ミュージシャンにはプロやセミプロもいて、ビデオ映画からヒット曲も生まれた。またビデオ映画出身の女優として、ルパ・ラナ、マウスミ・マッラ、サランガ・シュレスタなどがいる。また1993年にはビデオ映画『ムクティ・サンガルサ』が韓国のビデオ・フェスティバルに出品されている。しかし商業的ビデオ映画が隆盛するいっぽうで、先進国でみられたような実験映画やドキュメンタリー映画が生み出される事は無かった。
ビデオ映画の制作は、民主化によりセルロイドフィルム映画が成長期を迎えると下火になり、ビデオ映画を放映していたハイビジョン・ホールも映画館に転換することが少なくなかった。
民主化以降 > 映画産業の成長期

1990年にジャナ・アンドランが起こり民主化が達成されると、1991年11月に映画法が一部改訂され、新たにネパール映画開発委員会（英語版）（Nepal chalechitra Vikas Board または Film Development Board。以下、開発委員会）の設置が明記された（ただし実際の設置は2000年）。併せて映画館の規制も緩和されて劇場数が増えた。また国内映画産業の振興も引き続き行われ、海外映画に課せられる50%の遊興税は全額がネパール映画の製作者に交付された。こうした状況はネパールの映画産業を活気づけて業界は大きく成長した。1990年までの40年間に制作された映画が49本だったのに対し、1991年からの10年間で制作された映画は205本に達した。
またロイヤル・ネパール映画公社は段階的に民営化され、1993年8月にネパール映画開発カンパニー、同年12月にはネパール映画開発カンパニー・リミテッド（Nepal Film Development Company Limited、以下NFD）と改称した。1993年には「新しいネパール映画ゼロ年のはじまり」という評価もある。1997年にはネパールで最初の屋内スタジオがNFD内に完成した。NFDは2010年現在でもネパール映画産業の拠点となっている。
政府による検閲は健在であったものの、表現の自由は大幅に緩和された。トゥルシ・ギミレが監督した社会派ハードアクション映画『チノ（英語版）』（1991年公開）は大ヒットし、自らの興行収益記録を塗り替えた。そしてトゥルシ・ギミレの次作『バリダン（英語版）』（1995年公開）は民主化運動をテーマとした映画で、多くの支持を受けた。またウゲン・チョペル監督の『トリシュナ』（1991年公開）は、これまでのネパール映画のなかでも完成度が高く、国際市場に通用する数少ない作品となった。またラナ専制時代を舞台に宮廷で撮影された『プレム・ピンダ（英語版）』（1993年公開）は、文芸的な評価とともにネパール映画のエポックとして評価されている。このほかニル・ビクラム・シャハ監督が王宮大虐殺事件を描いた『バサンティ（英語版）』（2000年公開）、サンブ・プラダハン監督が神と信仰を題材とした『サラスワティ』（1995年）、J・B・ライ監督が国境問題を描いた『サ・コマンド（英語版）』（1998年公開）、ビスワ・バスネット監督の制作で最初の児童映画となった『エカデスマ』（1995年公開）など、主題や設定などに広がりを見せた。
また、『プラティギャ』（1994年公開）の監督ユバ・ラズ・ラマ、『トゥフロ』（1994年公開）の監督レス・ラジ・アーチャーリャなどの新しい監督が生まれ、早いペースで映画を制作していった。なかでもナラヤン・ブリ監督で、マオイスト側から内戦を描いた『アゴ』（2000年公開）は、検閲でカットが行われたうえで公開されたことがかえって話題を呼んだ。
民主化以降 > 外国との共同制作とマサラ映画からの脱却

いっぽうで1990年代の映画は、ロマンティックな筋書きにダンスナンバーを組み合わせた恋愛もの、あるいは勧善懲悪のアクションものが多く、従来のネパール映画の枠組みを超えるものではなかった。こうした状況が打破されるようになるのは2000年代で、きっかけは民主化により海外との人材・情報の交流が増えた事である。
日本との合作映画としては、1997年に公開された『ミテリ・ガウン-愛の架け橋』や1999年に公開されNHK国際映像作家賞の支援によって制作された『ムクンド』が挙げられる。また1999年に公開されたフランス・イギリス・スイスとの合作映画『キャラバン（英語版）』は、2000年度アカデミー外国語映画賞のベスト5に入ったほか、フランスのセザール賞（最優秀撮影賞・最優秀音楽賞）、フランダース国際映画祭（最優秀観客賞ほか）、ロカルノ国際映画祭（最優秀観客賞）などを受賞した。このほか、パキスタンやインドとも共同制作が行われている。
このような合作映画にはダンスシーンや格闘・コントなどがなく、表現的・技術的にも世界標準と呼べるものであった。そしてナビン・スッパ（英語版）監督による少数民族のリンブー族の苦境を描いた『ヌマフン（英語版）』（2001年公開）ではマサラ映画からの脱却に成功し、バングラデシュ国際映画祭で最優秀映画賞を受賞し、アジア・フォーカス・福岡映画祭2002でも上映された。
民主化以降 > 映画芸能文化の成立

この頃は、映画産業において重要な環境が整えられる時期でもあった。1つ目は俳優人気の隆盛である。『ユグ・デキ・ユグ・サンマ（英語版）』（1991年）で主演を務めたラジェシュ・ハマール（英語版）は、翌年にも多くの映画で主役を務めてスーパースターの座を不動のものとした。このほか、アクションスターとして人気を博したスリ・クリシュナ・シェレスタ（英語版）やデス・バクタ・カナル、女優ではニルタ・シン、カリスマ・マナンダール（英語版）が生まれたほか、マニーシャ・コイララのようにインド映画に進出する俳優も現れた。
2つ目がこうしたスターを取材した記事を掲載した芸能雑誌の登場である。その総数は30誌あまりにも及び、内容も評論よりもゴシップ記事が中心で、多くが淘汰されていった。