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三幕構成
別解釈

アメリカの脚本家、俳優のウェンデル・ウェルマンは、ディズニーのストーリー・アナリスト (当時)、ピーター・フラッドとディスカッションを重ね、以下のシンプルなステップを提案している。
第一幕 - 主人公の主張 (最終目的)
第二幕 - 主人公に反発するあらゆる主張の数々
第三幕 - 書き手の主張
アメリカで最も成功した競売向け脚本家の一人であるブレイク・スナイダー（英語版）は、弁証法になぞらえて、以下の3つの世界に映画のストーリーを分けている。
第一幕 - テーゼ (正) ―― 古い世界
第二幕 - アンチテーゼ (反) ―― 正反対の世界
第三幕 - ジンテーゼ (合) ―― 新しい世界
フランスの脚本家であり映画監督のイヴ・ラヴァンディエ (Yves Lavandier) によれば、クライマックスは第二幕に含まれる。すなわち、人間のあらゆる行動は、架空か現実かを問わず、3つの論理的な部分を含む。行動する前 (before the action)、行動する間 (during the action)、行動した後 (after the action) がそれである。クライマックスは行動の一部であるから、第二幕に含まれていなければならないと、ラヴァンディエは"La dramaturgie" (Writing Drama) において主張する。ラヴァンディエの主張する第三幕は、他の脚本理論（英語版）と比較して、クライマックスを含まない短いものである。短い第三幕 (急速な解決) はまた、日本の伝統的な演劇理論（英語版）の基礎である「序破急」にも見られる。
日本における序破急 (三幕構成) は、雅楽の舞楽に起源があり、能、浄瑠璃および歌舞伎などにおいて、中近世より伝統的に用いられてきた脚本構成である。現代の日本において、しばしば脚本構成として教授される起承転結 (起承転合) は、漢詩における近体詩の構成法である。
NHKエンタープライズのエグゼクティブ・プロデューサー (当時) である浜野高宏によれば、日本人以外では、「起承転結」を知っている映像コンテンツのプロデューサーは稀であるが、三幕構成は日本人以外であれば、ほとんどのプロデューサーが知っており、国際的には、三幕構成がストーリーの組み立て方において主流となっている。このため、例えばドキュメンタリー作品の国際マーケットでは、ピッチ[要曖昧さ回避]〔編者注: 企画の売り込み〕において、三幕構成に沿ってストーリー構成を説明できなければ、基本的なことを考えていない企画以前の段階であると評価される。
スウェーデンの映画研究者オラ・オルソン (Ola Olsson) によれば、映画には次の六幕がある。それらは「起点」「紹介」「進展」「衝突の頂点 (加速)」「解決」「退場」である。 オルソンのモデルは三幕構成に応用できる。演劇のような幕間のない映画においては、構成は、ドラマを分析するための分類でしかなく、映画は二幕、四幕、五幕、または九幕にも分けられる。三幕構成が映画の構成のモデルとして一般的であるのは、それを用いることにより、効果的なストーリー・テリングが可能となるためである。
歴史

映画を3つの幕に分割することは、西洋演劇の三幕または五幕の構成を継承したものである。シド・フィールドおよびリンダ・シーガー（英語版）は、物語を3つに分ける三幕構成の最古のものを、古代ギリシア時代 (またはそれ以前) に求めている。
近代演劇においては、イプセンの『人形の家』(1879)(『人形の家』は最初の近代戯曲である)、ブレヒトの『三文オペラ』(1928)、ワイルダーの『わが町』(1938)、カミュの『誤解』(1944)、 T. ウィリアムズの『欲望という名の電車』(1947) 、およびオールビーの『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』(1962) などが三幕構成である 。
また、オペラにおいては、三幕構成の作品がバロック時代から上演されており、17世紀には、パーセルの『ディドとエネアス』(1689) など、および18世紀には、ヘンデルの『エジプトのジュリアス・シーザー (ジュリオ・チェーザレ)』(1724)などが、それぞれ全3幕で初演された。
オペラでは、続く古典派時代には、オペラ改革を行ったグルックの『オルフェオとエウリディーチェ』 (1762)、ならびにモーツァルトのオペラ・セリア [『イドメネオ』(1781) など] および『後宮からの誘拐』(1782)などに三幕構成が見られる。
ロマン派時代以降のオペラとしては、ウェーバーの『魔弾の射手』(1820)および『オベロン』(1826)、ワーグナーの『タンホイザー』(1845)、『ローエングリン』(1850)、『トリスタンとイゾルデ』(1865)、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』(1868)、および『パルジファル』、ヴェルディの『アッティラ』(1846)、『リゴレット』(1851)、『椿姫』(1853)、『シモン・ボッカネグラ』(1857)、『仮面舞踏会』(1859)、および『ファルスタッフ』(1893)、スメタナの『売られた花嫁』(1866)、サン＝サーンス の『サムソンとデリラ』(1877)、 フンパーディンクの『ヘンゼルとグレーテル』(1893)、プッチーニの『トスカ』(1900)および『トゥーランドット』(1926)、ならびにR. シュトラウスの『ばらの騎士』(1911)、『影のない女』(1919)、および『アラベラ』(1933)などが三幕構成に当たる。ワーグナーの楽劇『ニーベルングの指環』(1876) は、1日に3幕ずつ3日 (と序夜1幕) にわたって上演される。
オペレッタでは、J. シュトラウス2世の『こうもり』(1874)およびレハールの『メリー・ウィドウ』(1905)など、ならびにバレエでは、チャイコフスキーの『眠れる森の美女』(1890)などが三幕構成を用いている。
なお、中近世以降の日本の伝統演劇においては、能、浄瑠璃、および歌舞伎などが「序破急」、すなわち三幕構成である。
このような西洋演劇の三幕構成は、映画の三幕構成の基礎の一つである。一方で、映画における三幕構成のモデルは、演劇のそれと異なり、映画を分析するためのツールの一種類にすぎない。同じ映画が観点によって三幕にも五幕 (またはその他) にも分けられる。それらの中から三幕構成が映画脚本のモデルとして一般化したのは、その有用性によるものである。
ヤイロチョウ科

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ヤイロチョウ科（ヤイロチョウか、学名 Pittidae）は、鳥類スズメ目タイランチョウ亜目の科である。ヤイロチョウ（八色鳥）と総称されるが、狭義にはヤイロチョウは1種 Pitta nympha を意味する。
特徴 > 分布

ユーラシアとオーストラリア区。タイランチョウ亜目のうちアメリカ大陸にまったく生息しない科はヤイロチョウ科のみである（ヒロハシ科を分割しない場合）。
アフリカ大陸、オーストラリア大陸北部および東部、ユーラシア大陸南部、インドネシア、ソロモン諸島、日本、パプアニューギニア、フィリピン。
特徴 > 形態

全長15–28cm。全身が複数の色彩をした羽毛で覆われ、特に頭部や腹面が鮮やかな色彩をした種が多い。尾羽は短い。
嘴は太く、やや下方へ湾曲する。後肢は長く、地表で歩行するのに適している。
多くの種では雌雄で色彩は変わらない。
特徴 > 生態

低地から山地にかけての常緑樹林や落葉樹林などに生息する。主に地表棲だが、樹上で大声で鳴くこともある。群れは形成せず、単独で生活する。危険を感じると走ったり、短距離を低空飛行し逃げる。
食性は動物食で、昆虫類、陸棲の貝類、ミミズなどを食べる。地表を徘徊し、嘴で落ち葉や腐食質等をどかして獲物を捕食する。
繁殖形態は卵生。樹上や地表などの様々な場所に木の枝を組み合わせた球状や楕円形状の巣を作る。
系統

ヒロハシ科と姉妹群であり、合わせてヒロハシ下目（旧世界亜鳴禽類）となる。
ヤイロチョウ科はかつて複数の属が1つの属に統合されたが、3つの大きな系統が見つかり、ふたたび3属に分離された。
属と種

国際鳥類学会議 (IOC) による。3属32種からなる。
全てをヤイロチョウ属 Pitta 1属とすることもある。ただし Hydrornis 属の一部の種は、属を Pitta とする場合、種小名の語尾を女性形にしなければならない。
Hydrornis
Hydrornis phayrei, Eared Hydrornis, ミミヤイロチョウ
Hydrornis nipalensis, Blue‐naped Hydrornis
Hydrornis soror, Blue‐rumped Hydrornis, コシアオヤイロチョウ
Hydrornis oatesi, Rusty‐naped Hydrornis, チャエリヤイロチョウ
Hydrornis schneideri, Schneider’s Hydrornis, キタスマトラヤイロチョウ
Hydrornis caeruleus, Giant Hydrornis, オオヤイロチョウ  (P. caerulea)
Hydrornis baudii, Blue‐headed Hydrornis
Hydrornis cyaneus, Blue Hydrornis, アカエリヤイロチョウ (P. cyanea)
Hydrornis elliotii, Bar‐bellied Hydrornis
Hydrornis guajanus, Banded Hydrornis, ヨコジマヤイロチョウ (P. guajana)
Hydrornis gurneyi, Gurney’s Hydrornis, クロハラヤイロチョウ
Erythropitta
Erythropitta kochi, Whiskered Erythropitta, ルソンヤイロチョウ
Erythropitta erythrogaster, Red‐bellied Erythropitta
Erythropitta dohertyi, Sula Erythropitta
Erythropitta arquata, Blue‐banded Erythropitta, ムナオビヤイロチョウ
Erythropitta granatina, Garnet Erythropitta
Erythropitta venusta, Graceful Erythropitta
Erythropitta ussheri, Black‐crowned Erythropitta
Pitta
Pitta sordida, Hooded Pitta, ズグロヤイロチョウ
Pitta maxima, Ivory‐breasted Pitta
Pitta steerii, Azure‐breasted Pitta, アオハラヤイロチョウ
Pitta superba, Superb Pitta, セグロヤイロチョウ
Pitta angolensis, African Pitta, アフリカヤイロチョウ
Pitta reichenowi, Green‐breasted Pitta
Pitta brachyura, Indian Pitta, インドヤイロチョウ
Pitta nympha, Fairy Pitta, ヤイロチョウ
Pitta moluccensis, Blue‐winged Pitta, アオバネヤイロチョウ
Pitta megarhyncha, Mangrove Pitta
Pitta elegans, Elegant Pitta （P. vigorsii を含む）
Pitta iris, Rainbow Pitta
Pitta versicolor, Noisy Pitta, ノドグロヤイロチョウ
Pitta anerythra, Black‐faced Pitta, カオグロヤイロチョウ
人間との関係

属名 Pitta、および英語名 pitta はインド南部で鳥を指す言葉に由来する。
開発による生息地の破壊等により生息数が減少している種もいる。
建布都西宮神社

| 建布都西宮神社 |
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所在地:  徳島県阿波市土成町郡字建布都569
位置:  北緯34度5分0秒 東経134度17分56.1秒﻿ / ﻿北緯34.08333度 東経134.298917度﻿ / 34.08333; 134.298917﻿ (建布都西宮神社)座標: 北緯34度5分0秒 東経134度17分56.1秒﻿ / ﻿北緯34.08333度 東経134.298917度﻿ / 34.08333; 134.298917﻿ (建布都西宮神社)
主祭神:  事代主命 武甕槌神 經津主神
社格等:  式内社・旧村社
創建:  不詳
地図:  建布都西宮神社
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建布都西宮神社（たけふつにしのみやじんじゃ）は、徳島県阿波市土成町郡に鎮座する神社である。
歴史

創建年は不詳。『阿波郡誌』によれば「文安年中時ノ領主、原田大和守其荒廃ヲ嘆キテ社殿ヲ修シ、神宝トシテ神鏡一面ヲモ献ス」とあり、室町時代に既に荒廃しており、再興されたと考えられる。
『延喜式神名帳』に掲載されている建布都神社の論社の一つで、もう一つの論社は、阿波市市場町香美にある建布都神社である。かつては杉尾社とも呼ばれていた。
2000年（平成12年）に西宮神社を合祀。西宮神社は、郡城主である原田孫四郎が出雲大社より事代主命の分霊を勧請したと伝えられている。
建布都神社の神紋は丸に違い剣で、西宮神社の神紋は丸に蔓柏である。
祭神

事代主命
武甕槌神
經津主神
交通

徳島自動車道「土成インターチェンジ」より車で約10分。
ギャラリー

まるにつるかしわ
丸に蔓柏（西宮神社神紋）
参考

『角川日本地名大辞典 36 徳島県』（1986年 ISBN 4040013603）
カタリナ (小惑星)

| カタリナ 320 Katharina |
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分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯 （エオス族）
発見
発見日: 1891年10月11日
発見者: ヨハン・パリサ
軌道要素と性質 元期:2007年10月27日 (JD 2,454,400.5)
軌道長半径 (a): 3.014 AU
近日点距離 (q): 2.672 AU
遠日点距離 (Q): 3.355 AU
離心率 (e): 0.113
公転周期 (P): 5.23 年
軌道傾斜角 (i): 9.38 度
近日点引数 (ω): 151.44 度
昇交点黄経 (Ω): 220.04 度
平均近点角 (M): 70.98 度
物理的性質
直径: 17 - 37 km
絶対等級 (H): 10.7
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
カタリナ (320 Katharina) は小惑星帯にある小さな小惑星の一つ。エオス族に分類される。
1891年10月11日にウィーンでヨハン・パリサによって発見され、パリサの母親の名前がつけられた。
輸租帳

輸租帳（ゆそちょう）とは、律令政府が国司の政務実績を調査するために毎年1年間に実際に収納した田租・地子に関する正確な数値を書き上げさせた上で、国司が都に派遣する四度使のうち調帳を提出する貢調使に携帯をさせて民部省に提出させた帳簿。租帳（そちょう）とも呼ばれている。
延喜式主税式と正倉院文書の一部となっている天平12年（740年）作成の遠江国浜名郡の輸租帳の逸文からおおよその姿を知ることが可能である。それによれば、まず国内の総田積と前年の欠乗田数（田の過不足数）を挙げ、次に不輸租田などの特殊な田の内訳を挙げ、更に田租や地子の内訳・総額を挙げる。以後、各郡ごとに同様の記録を掲げていくが、その際に災害などで田租・地子の減免が行われた場合にはその理由と実際に減免の減免額やこれを受けた者の名前の一覧（交名）を記載していく。遠江国の輸租帳からは当時の減免措置（4分以下の損害ならそれに比例した減免を行う「半輸」、5分以上なら「田租免」、7分以上なら「租調免」、8分以上なら「租庸調免」）が忠実に行われていたことを伺わせ、かつその書式が150年以上後に書かれた延喜式所定の書式とほぼ合致することを知ることが可能である。
律令制が弛緩する10世紀以後になると次第に形骸化していくものの、正税帳とともに受領功過定の審査に必要な資料とされていたため、12世紀までは作成されていたものの、現実を反映していない過去の記録の引き写しであったと言われている（保安元年（1120年）作成とされる摂津国租帳など）。
ブギーマン (曖昧さ回避)

ブギーマン（boogeyman）
ブギーマン - 西洋で、子供をさらうという妖怪の一種。
ブギーマン - アメリカのホラー映画「ハロウィンシリーズ」に登場する殺人鬼マイケル・マイヤーズの通称。
『HaloweenII』の公開時の邦題。「ハロウィンII (1981年の映画)」を参照。
ブギーマン 〜死霊の鏡〜 - 1980年のアメリカ映画。ウーリ・ロメル監督
続編『ブギーマン 死霊の鏡2』ブルース・スター監督
ザ・ブギーマン Resurrection - 2002年のアメリカ映画。ロブ・スペラ監督
ブギーマン (2005年の映画) - 2005年のアメリカ映画。サム・ライミ製作
ブギーマン (2023年の映画)
アメリカのプロレスラー、マーティー・ライトのリングネームおよびギミック。
日本で主に活動する怪奇派プロレスラー。
ブギーマン（boogieman）
boogieman - 2007年結成の日本のロックバンド。
BOOGIE MAN - 日本のレゲエ歌手。「PACHINCOMAN」や『爆走兄弟レッツ&ゴー!!』のエンディングテーマを歌い、宅配ピザチェーン「ピザ・ロイヤルハット」にも楽曲を提供した。
Boogie Man - 2013年に発売したホン・ジニョンのデジタルシングル曲。
パワーパフガールズの悪者。
武器男（ブギーマン） - ゆでたまごの漫画作品『闘将!!拉麵男』の登場人物。
ブロディ・ジェンナー

サム・ブロディ・ジェンナー（Sam Brody Jenner、1983年8月21日 - ）はアメリカ合衆国のテレビジョンパーソナリティである。彼は十種競技選手でモントリオール五輪金メダリストのブルース・ジェンナーと女優リンダ・トンプソンの息子である。
ブロディには兄・ブランドン、異母兄・バートンと異母姉・ケイシーがいる。ブロディの父・ブルースがクリス・ジェンナーと再婚し、キム・カーダシアン、コートニー・カーダシアン、クロエ・カーダシアン、ロブ・カーダシアンが家族に加わった。さらに、ブルースとクリスの間に生まれたケンダルとカイリーがいる（異母妹）。
母がデイヴィッド・フォスターの3番目の妻として結婚していた時期は、連れ子として一緒に同居していた。
経歴 > リアリティ番組

2005年にリアリティ番組『The Princes of Malibu』に兄のブランドンと共に出演。続いてMTVのリアリティドラマ『The Hills』に本人役で出演。2009年に自身のリアリティ番組『Bromance』を開始した。それは、若い男性が彼の"取り巻き"になる為に、様々な対決を行うという内容である。異母兄弟のコートニー、キム、クロエ・カーダシアンがメインのリアリティ番組『Keeping Up with the Kardashians』にも時々出演している。
経歴 > モデル

ジェンナーはゲス、エージェント・プロヴォケイター、OPのモデルとして起用された他、雑誌『コスモガール』に登場している。
私生活

ブロディはリアリティ番組『ラグナ・ビーチ』の出演者クリスティン・カヴァラーリと交際していた。伝えられるところでは、2人は2005年9月に交際を開始し、2006年8月頃に破局した。カヴァラーリとの破局から数週間後、ニコール・リッチーとの交際を始めた。同年10月に代表が2人の破局を発表した。その後、『The Hills』の共演者であったローレン・コンラッド、モデルのコーラ・スキナー
、プレイメイト・オブ・ザ・イヤーにも選ばれた『PLAYBOY』モデルのジェイド・ニコル
と交際した。
2010年後半にアヴリル・ラヴィーンとの交際を開始した。
超階乗

数学における自然数の組合せ論的函数（二項係数・階乗類似函数）として、超階乗（ちょうかいじょう、英: superfactorial）n$ は階乗の拡張となるものである。ただし、幾つかの異なる定義が存在する。
ピックオーバーの超階乗

クリフォード・ピックオーバー（英語版）は1995年に著書 Keys to Infinity において、次の超階乗を定義するために新しい表記 n$ を用いた。
ガンマ関数、ハイパー演算子、テトレーション、クヌースの矢印表記、コンウェイのチェーン表記を用いた場合は次のようになる。
n![4]n!
n![5]2
{{}^{n!}n!}
n!\uparrow \uparrow n!
n!\uparrow \uparrow \uparrow 2
\Gamma (n+1)\uparrow \uparrow \uparrow 2
n!\rightarrow n!\rightarrow 2
n!\rightarrow 2\rightarrow 3
\Gamma (n+1)\rightarrow 2\rightarrow 3
最初のほうのいくつかを見れば：
このように定義通りの冪記法では表記上も長大な長さの冪指数の塔が現れることになるが、以下これらの値が n の増大に従って急速に巨大数となっていくことを見よう。
ピックオーバーの超階乗 > 0$,1$,2$

超階乗は通常は巨大な数になるが、0, 1, 2 の超階乗はそれぞれ 0$ = 1$ = 1, 2$ = 4 と小さな値にしかならない。
ピックオーバーの超階乗 > 3$、4$の下4桁

3$は、近似的に非常に粗く見積もっても 




6


6


6


6

46656








≈

6


6


6

2.7
×

10

36305










{\textstyle 6^{6^{6^{6^{46656}}}}\approx 6^{6^{6^{2.7\times 10^{36305}}}}}

 となり、これは宇宙論で使われた最大の数（複数の宇宙の全質量を1個のブラックホールに圧縮しそれが蒸発した後に、ポアンカレの回帰定理に従い再びブラックホールができる時間） {10}^{{10}^{{10}^{{10}^{{10}^{1.1}}}}}\approx {10}^{{10}^{{10}^{3883775501690}}}\leq {6}^{{6}^{{6}^{{6}^{{6}^{1.62214}}}}}よりもさらに巨大であり、現実世界の現象で例えることなど無理のような巨大な数である。当然4$はそれより大きい数であるが、超階乗であるためいくつかの「6」や「24」のみの掛け合わせに過ぎないため、その構造は驚くほど単純である。「6」および「24」を順次掛けていって、下4桁の数の出現の様子を精査すると、最初から数えてそれぞれ4番目の数から125個の数と2番目の数から50個の数が循環して現れる。この性質に着目すると、 3$や4$そのものは計算によって全ての桁を求めることは事実上不可能であるが、その下4桁の数がそれぞれ「8656」と「4976」であることは直ぐに分かる。
ピックオーバーの超階乗 > 5$ の下位桁の数

5!=120 であり、120n = 12n × 10nであるため、必然的に 10 の倍数になる。これにより、5$ および 6$ 以降もまた、末尾で多数の 0 が連続して並ぶ巨大数であることがすぐにわかる。
5$ は 3$ や 4$ よりさらに巨大な数であるため、桁数の正確な計算すら事実上不可能であるが、「9376」の右から末尾までの下位約48％あまりの桁で 0 が連続して並ぶ自然数であることがわかっている。
ピックオーバーの超階乗 > 8$, 9$

2\uparrow \uparrow \uparrow \uparrow 3は 2\uparrow \uparrow 65,536なので、 8\$=8!\uparrow \uparrow 8!=8!\uparrow \{8!\uparrow \uparrow (8!-1)\}=8!^{8!\uparrow \uparrow 40319}=2!^{\log _{2!}(8!\uparrow \uparrow 40319)}よりもさらに巨大な数だが、9$よりは遥かに小さい。
スローンとプラウフの超階乗

ニール・スローンとサイモン・プラウフは1995年に The Encyclopedia of Integer Sequences において、最初の n 個の階乗の積として超階乗を定義した。
この超階乗は 1, 2, …, n の差積（ファンデルモンド行列式）としても与えられる:
この超階乗は次の式を満たす。ここで G はバーンズのG関数、H はハイパー階乗である。
最初の幾つかの値は次のように与えられる。
ナガノパープル

ナガノパープル
ナガノパープルは、長野県で生成開始され2004年に品種登録されたブドウである。
背景

ぶどうは雨に弱く、雨粒にあたることで裂果が発生してしまう。戦後、雨の多い日本で栽培されてきたのは「デラウェア」、「キャンベルアーリー」などの病害にも強い米国ブドウ(ラブルスカ種)が中心であり、これらの米国ブドウが持つ独特のフォクシー香は日本人にとってもいわゆる「ぶどうジュースの風味」として親しまれている。しかし、米国ブドウは皮が硬く、生食用ブドウとして望ましい肉質を持つ品種は、ほとんどが欧州ブドウ品種(ヴィニフェラ種)である。日本の気候に合った日本のぶどうを生み出そうと、戦前から研究を続けた農学者大井上康が生み出したのが巨峰（米国ぶどうと欧州ぶどうのと掛け合わせ）であった。
しかし、革新的な品種であった巨峰も皮が厚く、欧州ブドウのように皮ごと飲み込むことはできない（欧州ブドウと米国ブドウを交配しても、子の特性はその中間のものとなる ）。一方、輸送技術の発達で日本人の食生活も変わりゆく中、消費者の食生活も向上し「ブドウは食べたいけど、皮をむいたり種を出したりするのが面倒」という消費者の声の高まりはますます強くなっていく。産地間の競争が激しくなる中、1998年公布の種苗法で品種登録制度による育成者権の付与は地域の果樹研究に拍車をかけることになった。
概要

先行して品種登録されていた大粒ぶどう、ピオーネ(1973年)、藤稔(1985年)に続き、ぶどうの主要産地である長野県でも「大粒で種無しの独自品種」を目標として育種試験が始まり、1992年に育成開始、2004年に品種登録となったのがこのナガノパープルである。巨峰とリザマートが両親となる大粒の黒系ぶどう　で、市場で多く親しまれている巨峰と見た目が似ているのに、種もなく皮ごと食べることができることが大きな差別化となった。
長野県外での育成と流出の懸念点

ナガノの名を冠している通り、当初は長野県内でしか育成ができなかったが、品種登録より十数年を経て2018年より県外での生産が許諾されることとなった。自家増殖して得た苗木を他人に譲渡することは種苗法で禁止されているが、譲渡にあたり何らかの認証を出すものではなく、個人売買アプリやオークションサイトでは匿名で購入することができてしまう。しかも、長野県により数十ページにわたる栽培マニュアルpdfや良品生産留意点
などが広く公開されており、良質栽培を目的とした詳細なマニュアル公開によって無許可栽培も広くできてしまう現状となっている。ぶどうの苗木は見た目に品種まで見分けることは難しく、海外への品種闇流出も懸念される。
Yanokami (アルバム)

『yanokami』（ヤノカミ）は、yanokami（矢野顕子、レイ・ハラカミのユニット）の1枚目のオリジナル・アルバム。2007年8月8日発売。発売元はヤマハミュージックコミュニケーションズ（YMC）。
本項では、本作の英語版である『yanokamick -yanokami English version-』（2008年3月12日発売）についても述べる。
概要

2003年より共同作業を開始していた矢野顕子、レイ・ハラカミが、ユニット「yanokami」を正式に発足させた作品である。プロデュースはハラカミが行い、ハラカミの特徴である浮遊感のあるエレクトロニカ・サウンドに矢野のボーカル、ピアノが乗る。曲目は矢野の曲のセルフカバーが中心である。
収録曲

特記以外　作詞・作曲：矢野顕子
気球にのって
矢野顕子の曲のセルフカバー。原曲は『JAPANESE GIRL』収録。
David
矢野顕子の曲のセルフカバー。原曲は『峠のわが家』収録。
終りの季節
作詞・作曲：細野晴臣
細野晴臣の曲（『HOSONO HOUSE』収録）のカバー。
過去に矢野は『オーエス オーエス』において、ハラカミも『lust』において、それぞれのソロ名義でカバーしている。
おおきいあい
作曲：窪田晴男・矢野顕子
矢野顕子の曲のセルフカバー。原曲は『GRANOLA』収録。
Too Good to be True -yanokami version-
オリジナル・バージョンは矢野のアルバム『ホントのきもち』収録。
You Showed Me（英語版）
作詞・作曲：Harold Clark、Roger McGuinn
The Byrdsの曲のカバー。
矢野は『life behind TV』（THE HAMMONDS名義）においても本曲をカバーしている。
La-La (Means I Love You)（英語版）
作詞・作曲：Thomas R. Bell、William Hart
The Delfonicsの曲のカバー。
Night Train Home -yanokami version-
作詞：矢野顕子・岸田繁
オリジナルバージョンは矢野のアルバム『ホントのきもち』収録。
Full Bloom
作曲：矢野顕子・レイ・ハラカミ
矢野のスキャットを含むInstrumental。
恋は桃色
作詞・作曲：細野晴臣
細野晴臣の曲（『HOSONO HOUSE』収録）のカバー。
矢野は『Piano Nightly』においても本曲をカバーしている。
本アルバムと同一の録音が『細野晴臣トリビュートアルバム』（2007年、commmons）及び『Happy Holidays! 〜CITY POPS COVERS〜』（2011年12月14日、avex infinity）にも収録。
yanokamick -yanokami English version-

『yanokami』の英語版として、新たに発売された。曲目は一部異なり、新たな曲も加えられている。歌詞の英訳はTom Otaによる。
Montauk
作詞：矢野顕子　作曲：矢野顕子・レイ・ハラカミ
新曲。
David -English version-
Season of the End (日本語題：終りの季節)
Big Love (日本語題：おおきいあい)
Too Good to be True -English version-
You Showed Me
La La Means I Love You
Night Train Home -yanokami version-
Full Bloom
ばらの花 -Live version-
作詞・作曲：岸田繁
2007年8月25日、恵比寿リキッドルームでのライブの音源。
ボーナス・トラック。
Sayonara (日本語題：気球にのって)
アルファロメオ・カラボ

| アルファロメオ・カラボ |
| --- | --- |
 フロント
 リア
概要
デザイン:  ベルトーネ マルチェロ・ガンディーニ
ボディ
乗車定員:  2名
ボディタイプ:  クーペ
駆動方式:  縦置きMR
パワートレイン
エンジン:  2.0 L（1,995 cc） 48°のナトリウム傾斜（吸気：Ø33mm、排気：Ø28mm）のシリンダーあたり2つのバルブ、ダブルチェーンによって制御されるバンクあたり2つのオーバーヘッドカムシャフト V型8気筒
最高出力:  233PS
変速機:  コロッティ6速MT
サスペンション
前:  コイルスプリング付きダブルウィッシュボーン、スタビライザーバー、伸縮式油圧ショックアブソーバー
後:  変形可能なウィッシュボーン付き、コイルスプリング付きダブルウィッシュボーン、スタビライザーバー、伸縮式油圧ショックアブソーバー
車両寸法
ホイールベース:  2,350mm
全長:  4,176mm
全幅:  1,785mm
全高:  990mm
車両重量:  1,000kg
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アルファロメオ・カラボ（Alfa Romeo Carabo）は1968年10月のパリモーターショーで発表されたアルファロメオのコンセプトカー。作成はカロッツェリア・ベルトーネが担当し、デザインは当時ベルトーネデザインスタジオのチーフスタイリストだったマルチェロ・ガンディーニによる。
概要

60年代と70年代の変わり目にイタリアのコーチビルダーによって製造されたミッドシップエンジンのアルファロメオ・ティーポ33/2ストラダーレのシャシに架装され、他のイタリアのコーチビルダーによって作成された、ピニンファリーナのクーペ プロトティーポスペチアーレ（イタリア語版）、ジョルジェット・ジウジアーロとイタルデザインのイグアナ、アルファロメオ・33スペシャルクーペ、ピニンファリーナのクネオ（イタリア語版）、ベルトーネのアルファロメオ・ナバホなど6台のコンセプトカーの1台目であり、プロトタイプのシャーシ（シャーシ番号750.33.109）のリアミッドに2.0 L V8エンジンと6速Colottiマニュアル変速機がマウントされた。
車名Caraboの由来はイタリア語のオサムシ（Carabus auratus）で、ウインドウの虹色、メタリックグリーン、オレンジのカラーリングと虫が羽を開いた様子はシザードアの動きへと繋がった。フロントバンパーのオレンジ色とボディ最後端の蛍光グリーンは視認性を高め安全に配慮してのものである。
概要 > 作成の経緯

アルファロメオティーポ33／2ストラダーレはFIAグループ4スポーツカーのホモロゲーション台数25台を満たせない18台と少数に終わったが、当初は500台の限定生産を目論んでいたアルファロメオは、各カロッツェリアに協力を求め、興味を示したカロッツェリア・ベルトーネは､時期を隔てて2種類のデザインを発表した。サロンの通常のツアーの後、このプロトタイプは、ベルトーネとマルチェロガンディーニに他の有名な車を作るためのインスピレーションを与え、1970年コンセプトカーのランチア・ストラトスHFゼロを経て、1971年のランボルギーニ・カウンタックでほぼすべて取り上げられた。1976年にアルファロメオとベルトーネはアルファロメオ33ストラダーレのシャーシで再び協力し、最後の夢の車であるアルファロメオ・ナバホを作成した。世界各国のディーラーで展示されたカラボは、ロンドンにてコレクターが一定期間所有後、アルファロメオに戻され、ミラノ県アレーゼの「ムゼオ・ストーリコ・アルファロメオ（アルファロメオ歴史博物館）」で1976年12月の設立以来ナバホらとすべて一緒に保存され、1989年にアルファロメオとカロッツェリアベルトーネによって復元された。
エンジンとトランスミッション

H字型の管状シャーシは、Carlo Chitiによって設計された全アルミニウム製の燃料噴射式の1,995ccエンジンを縦置きに載せた最初のAlfa RomeoV8で、チェーン駆動のカムシャフトを使用し、Tipoレースカーの250-270bhpから8,800rpmで233PSにデチューンされたにもかかわらず、10,000rpmでレッドラインされ、7,000rpmで200N⋅m（148lbf⋅ft）のトルクを発生した。これにより、Caraboは最高速度250 km/h（160mph）で、0〜62mphのスプリントを5.5秒でディスパッチすることができ、ValerioColottiによって設計された6速のシンクロメッシュされたトランスアクスルギアボックスを介して後輪に動力が送られた。
日付と理由は不明だが、元のエンジンはアルファロメオ・モントリオールの直列2,593cc 200HPV8に交換された
スタイリング

1960年代後半から流行したウェッジプロファイルで、ベルトーネが前作ランボルギーニ・ミウラの高速域でのフロントエンドリフトに悩まされた反省も活かして設計され、ウェッジプロファイルの原理は、純粋にデザインだけではなく、部分的に高速リフトを排除する必要性から、1960年代にますます高速になるレーシングカーがダウンフォースを必要とし、あらゆる種類のフィン、カナード、スポイラーを使用し始め、ガンディーニは、ボディ全体が必要なダウンフォースを生み出す必要があると考え、自動車業界の新しいデザイン言語を先導し、補助的な空力装置の無いCaraboは平らな表面と柔らかい曲線の組み合わされた。全幅のノーズアパーチャは、革新的な衝撃吸収バンパーで部分的に埋められ、より多くの新鮮な空気が、下部ノーズセクションから個別の吸気口を介してラジエーターに供給された。ベルトーネによってわずか10週間で作成されたグラスファイバー製の四角いボディのラインは、自動車設計のマイルストーンであり、ガスピストンで垂直に開くシザードアは、量産を目的としたものではなかったが、当時の他の車のには無い機能だった。車の最低地上高はわずか990mmと、サイドプロファイルは先端が僅かに上がった鉛筆を机に置いたような上下対称の完璧なくさび形で、メタリックグリーンとブラックの2色ツートンで、先端が僅かに上がった非常にシャープなフロントは、フロントのエッジ全体に沿ったメタリックオレンジの刺し色配色、非常に薄い黒いバンパー、黒いプラスチックリングで覆われたアルファロメオのロゴ、3段の可動するスラット状の格納式フラップが開くと奥に丸目四灯の固定ライトが覗くアルファロメオ・モントリオールとリトラクタブルヘッドライトの折衷のようなデザインが特徴であり、フロントフードの中央には、ラジエーターから熱気を逃がすの3つの大きな通気口があり後ろヒンジで開き、すぐ後方も前ヒンジで開く。底側の衝撃吸収ラバーフロントバンパーもライトのフラップと対になるようにフィン状に整形される。
リアフードは、6枚のサテンブラックで仕上げられたプラスチックストリップで形成されたラップアラウンドルーバーで覆われ、エンジンの熱気を逃がし、リアの視界を制限する。その底側にバンパーとして5段の黒いラバーパッドが従来のリアバンパーに取って代わり、上面ルーバーと対になるようにフィン状に整形される。カットされた後端はボディワークよりも明るい蛍光緑色で塗られ、開閉する格子状のテールフェイシアグリッド両端にテールライトが隠し組み込まれ、テールフェイシアグリッド中央右側に「carabo」のロゴがシザードアが開いた車を模した楔型に変形アレンジされたエンブレムバッジが付いている。
当時ベルギーの会社が開発したVHRグラヴァーベル（VHR-Glaverbel）安全ガラスは、車内からは透過できるが、外からは傾斜したボディ表面と一体化してミラーリングされた金色に見えるという反射型特殊ガラスで、シルエットを強調するビジュアル効果を生み出し、その超軽量性と強度も優れていた。巨大な曲面のサイドウィンドウには開閉できる小さなサブセクションがあり、その機構はカウンタックLP500プロトテイーポにも引き継がれた。
インテリアはシンプルで、両端のダッシュボードには300km/hのスピードメーターと10,000rpmのタコメーターが配置され、ステアリングホイールの後ろ中央にはセカンダリインジケーターが集約され、精巧に作られた特にハブが非常に深い黒い2本スポークのベルトーネのマークが彫られたステアリングホイールが付けられた。もともとダッシュ、シル、ドアパネル、中央コンソール、2脚のスポーツシートは黒のビニールレザーでくるみ使用されたが、後にアルカンターラスエードに張り替え直された。
レプリカ

リアリティ番組「オーバーホール」の自動車デザイナー、ビルダーのチップ・フースの父サム・フースは、ベルトーネからカラボコンセプトを購入できなかった為、1975年にデ・トマソ・パンテーラのプラットフォーム上にカラボの濃赤色のロードスタータイプのレプリカを作成した。同じくリアリティ番組の「Fast N' Loud」のリチャード・ローリングスがたまたま入手し、父を尊敬するチップ・フースから交換の依頼をうけチップ・フースの手元に戻った。
又、FiberFab Aztec 7というCaraboに似たVWビートルエンジンとシャーシのガルウイングドアのキットカーがあった。
ヌッチオ・ベルトーネとドア、フード、スラット状のライトのフラップを開いた状態のカラボ　超ディープコーンのステアリングホイールが確認できる
上下対称の底面もフィン状のディテール
蛍光緑色の後端
RKBゆうらく特等席

| RKBゆうらく特等席 |
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ジャンル:  トーク番組
放送方式:  録音
放送期間:  - 2010年4月1日
放送時間:  月曜日 - 木曜日 23:25 - 23:50
放送局:  RKBラジオ
パーソナリティ:  安藤豊  武田早絵
特記事項： かつては石上正憲も出演していた
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RKBゆうらく特等席（あーるけーびーゆうらくとくとうせき）は2010年4月1日までRKB毎日放送（RKBラジオ）で放送されていたトーク番組である。
番組概要

青春時代の思い出や昔流行っていた出来事などを懐かしの流行語、音楽、リスナーからの投稿等で振り返る番組。題名にある「ゆうらく」という言葉は悠々の「ゆう」と楽しむの「楽」を意味しており、1日の終わりに特等席に座った気分で楽しめる番組。
放送時間

月曜日～木曜日 23:25～23:50（JST）
パーソナリティ

安藤豊
武田早絵
※共にRKBアナウンサー。
パーソナリティ > 過去のパーソナリティ

石上正憲
ニッチ市場

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: 「ニッチ戦略」はこの項目へ転送されています。生物（種）の生存戦略については「ニッチ」をご覧ください。
ニッチ市場（、英: niche market）とは市場全体の一部を構成する特定のニーズ（需要、客層）を持つ規模の小さい市場のこと。狭義には、その中でも商品やサービスの供給・提供が行われていない市場とされる。隙間市場（）ともいう。
語源

ニッチとは、直訳すれば建造物内部の壁面に設けて神像や装飾品を安置する「隙間」や「くぼみ」の意味があり、壁龕（）とも呼ばれる。元来建築史用語であったのを、生物学で「生態的地位」を表す用語に転用したものである。さまざまな生態的地位がある中、例えば哺乳類の進化に伴って起きたニッチの分割などが経済学の概念として援用されてニッチ市場の概念の元になったとされる。中生代に恐竜・首長竜・翼竜などの爬虫類が陸・海・空問わず栄えていた頃、哺乳類はネズミのような姿で目立たず、活動も夜行・雑食など隙間的なものを主としていた。約6500万年前に恐竜などが滅びると絶滅で空白になったニッチ（生態的地位）を埋めるためにさまざまな生物が進出し、哺乳類が最も成功を収めたといわれる（空は鳥類）。この生物を企業などに擬して「ニッチを開拓する」などとも言う。なお同種の現象は過去何回かの大量絶滅の後にも現れた。
概要

既存の商品やサービスでは満足できない消費者が存在する場合、これらの消費ニーズの総体がニッチ市場である。既存のサービスや商品といった物から取りこぼされた状態にあるため、このように呼ばれる。ニッチ市場はニーズの規模が小さい市場のことだが、その理由としては
商品やサービスを要求する消費者の絶対数が少ない（特定の用途・目的・趣味に特化した需要であるため）。
潜在的なニーズのため、誰も「産業」として考えつかなかった分野である。
既存の手法では収益性が悪く、市場としての魅力がない。
などが挙げられる。市場規模の小ささから既存企業が進出していないため、ベンチャー企業が進出しやすい。転じて、「大手資本が手をつけないようなマーケット」のことをいう場合もある。
これらの市場を目指す企業のことを「ニッチ産業（）」「隙間産業（）」「ニッチャー」ともいい、ニーズの発掘と対応により、大衆向けに無個性化した従来からある大企業・大手資本のサービスとの差別化を図る業態も見られる。
なお、こういったニッチ市場に対する業態では、店舗を構える場合には顧客が得やすい都市部に集中する傾向もあるが、商品の流通において企業と顧客個人をつなぐ宅配便の誕生以降、通信販売や更には電子商取引といった無店舗業態の発達が進んでいる。決済手段においては顧客側に手間が掛かるクレジットカード決済や振込に代わり、代金引換などのより簡便な方法が発達したことにもよって、顧客の側からは利用しやすく、事業者の側からは広い範囲から小さな利益を集約し商業的成功を得やすくなっている。
ニッチマーケティング (niche marketing)または集中型マーケティング (concentrated marketing)は、たとえばほぼ競合がいない特化した製品を、ニッチ市場をターゲットして行うマーケティング手法である。ニッチマーケティングの対義語はマスマーケティングである。
日本での市場動向

日本では1990年代以前において、富裕層のみを対象にした高級品（宝石・貴金属・ファッションなどのブランド品）が市場に存在したが、これらは特に明確な市場性が存在し、消費者全体の1パーセント〜数パーセント程度に満たない購買層に過ぎないながらも、消費者資産全体の数割をも占有しかねないこれら裕福層に対応する「ブランド」は多く存在する。
これらでは「裕福層向け」に成功した場合に、一般向けの商品やサービス程には競争による市場淘汰の圧力が強くない傾向も見られ、一概に高級ブランドとして成功した所では、安定した（変化の少ない）市場を形成するに至っている。ただ、多くのブランドでは品質を常に最上に保つような注意が払われていることにも注目すべきである。これを怠ったブランドは、没落の憂き目に遭う
。
また大衆にあっても近代化や高度経済成長期・バブル景気の時代を通して生活に余裕が出るようになり、この高級品市場の製品に対する羨望を向け、たとえ一品でも購入するような「一点豪華主義」も見られる。ただ、これら高級品市場は明確な地位を築いている点で、あまり「ニッチ市場」とは一般には認識されない。その経済動向は、普遍的に知られているためでもある。
だが1990年代以降、既存の商品やサービス形態に収まりきらない需要が見られるようになり、この需要発掘が中小企業にも流行した。これらはインターネット利用の流行や携帯電話の普及といった、情報通信の活発化にも関連する消費者の価値観の多様化や、個性を重要視する社会的風潮にも関連付けて見ることができる。
その中では「オタク向け」に特殊化した市場（深夜アニメ・アニメショップ・同人ショップやキャラクターグッズ専門店など）も顕在化し、萌え関連商品など市場全体から俯瞰してみると多くのニッチ市場が登場している。これらでは、多様化によってさまざまな企業の住み分けも進んだ結果、各々のニッチ市場の合計が一般層向け全体の娯楽媒体市場規模をも追い抜きつつある(ロングテール)。これらでは、ニッチ市場に特化した方が収益率が高い場合がある傾向も、その背景にあるといわれる。（→おたくの項を参照）
この他にも、訪問介護や輸入雑貨（舶来品など）のさまざまな分野で、従来の大企業・大資本が見向きもしなかったような分野にも、潜在的需要やその新奇性による成功を収める分野もみられ、これらでは事業者個人の私的な趣味の延長にあるものや、フィールドワーク的に実際の消費者らとの交流によって発見されたニーズに対応することで生れた業態、他業種で培われたノウハウを導入することで変化する業態などが存在する。
また従来では市場規模の小ささから対応・参入しづらかった大企業・大資本でも、従来の大衆向けの画一化されたサービスや商品が消費者に飽きられている現象により伸び悩んでいたこともあって、消費者が選べるさまざまな選択肢を数多く設けることで、提供するサービスや商品の汎用性を高め、これらニッチ市場へと対応する動きも見られる。
例えば、保険では古い大衆向け保険商品が画一化されていて、各々の消費者の関心を惹き難い部分があったが、近年ではパソコンを導入して、その場で様々なプランを組み合わせた上で、月々の保険料を算出するシステムを導入、保険加入者の増加を目指している。これらでは消費者のおおよその年収や年齢はもとより、保険によって保証される金額を病気や怪我の種類別に細かく細分化して、各々の消費者が求める（普段、不安があるために関心のある）分野に特化した「カスタマイズされた保険」を提供できるようになっている。
特に2000年代に入っては、これらカスタマイズが可能な商品・サービスを導入して、個別の消費者ニーズに対応する傾向は増加しており、自動車では大手自動車メーカーでも、若者層を中心に人気のあるミニバンなどの車種で、店頭にてさまざまなオプションパーツや外装をチョイスすることで、大衆車並みの価格でカスタムカーを販売するといった、ニッチ市場に対応する動きも見られる。また競技ベースグレードなどユーザーがカスタムすることを前提として装備を簡略化したグレード(三菱・ランサーエボリューション｢RS｣、S15型日産・シルビア｢スペックR・Type-B｣、スバル・BRZ｢RA｣・｢R Customize Package｣、トヨタ・86｢RC｣など)も一種のニッチ市場への対処といえる。この他にも、さまざまな業態でニッチ市場の発掘が行われている。
このような多様性のあるサービスや商品を可能にする点でも、現在の情報技術（通信やコンピュータ関連の技術）の発達は、重要な役割を担っている傾向も見られる。
日本での市場動向 > ニッチ産業と政府

日本では平成不況の折に、ニッチ市場向けの中小企業の中に、不況下にあっても良好な収益をあげている企業があるとして注目された。これらでは、他に競争相手が居ないことや、消費者がそれら中小企業の提供する商品やサービスに満足しているという状態がクローズアップされた。
従来の不況では消費全体が冷え込むところを、平成不況では消費者が満足さえすれば、多少は割高なサービスや商品でも、消費者は好んでそれらを購入するという状態が特に注目されている。
これらニッチ市場向けの中小企業ではベンチャー企業も多いが、これらでは起業にかかる資本金などの面で企業家にかかる負担が大きく、また米国などと比較しても、これらベンチャー企業の資金調達が難しい部分も見られる。
このため日本政府（経済産業省など）は景気回復の一環としてベンチャー企業支援策を打ち出し、これらニッチ市場向けに起業する人がより起業しやすいよう、さまざまな支援策を導入している。この企業支援では最低資本金の法改正による大幅引き下げも行われた。（→資本金の項を参照）
トヨタ・86｢RC｣。このグレードはエアコンや一部内装パーツ、さらにバンパー塗装すら省かれている。他のグレードとは違い写真のように購入後カスタムすることが前提の｢素材｣と割り切った商品であるからである。しかしRCは兄弟車のスバル・BRZ(同様の｢RA｣は｢R Customize Package｣として内容を変更し存続)とは対照的に消滅しており、ニッチ市場攻略の難しさも現れている。
RHYTHMIC YOUTH

「RHYTHMIC YOUTH」（リズミック・ユース）は、高山美瑠 with TWO-MIXの3枚目のシングル。1999年11月10日にワーナーミュージック・ジャパンから発売された。
概要

テレビ東京系『クイズ赤恥青恥』エンディングテーマ。
自身初のマキシシングルとなり、高山美瑠 with TWO-MIX名義としては最後のリリースとなった。
3曲目の「BECAUSE I LOVE YOU」は、TWO-MIXが1996年にリリースした2枚目のアルバム『BPM 143』に収録されている楽曲のカバー。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞: 永野椎菜、全作曲: 高山みなみ、全編曲: TWO-MIX。 | 全作詞: 永野椎菜、全作曲: 高山みなみ、全編曲: TWO-MIX。 | 全作詞: 永野椎菜、全作曲: 高山みなみ、全編曲: TWO-MIX。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「RHYTHMIC YOUTH」 | 永野椎菜 | 高山みなみ | 5:53 |
| 2. | 「RHYTHMIC YOUTH -another possibility-」 | 永野椎菜 | 高山みなみ | 6:12 |
| 3. | 「BECAUSE I LOVE YOU」 | 永野椎菜 | 高山みなみ | 5:14 |
| 4. | 「RHYTHMIC YOUTH」(Instrumental) | 永野椎菜 | 高山みなみ |   |
| 5. | 「RHYTHMIC YOUTH -another possibility-」(Instrumental) | 永野椎菜 | 高山みなみ |   |
| 6. | 「BECAUSE I LOVE YOU」(Instrumental) | 永野椎菜 | 高山みなみ |   |
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
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| 1 | 1999年11月10日 | ワーナーミュージック・ジャパン | 12cmCD (マキシシングル) | WPC7-10038 | 43位 |  |
収録作品

| 曲名 | バージョン | 収録作品 | 発売日 | 備考 |
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| RHYTHMIC YOUTH | Original | 『Single & Single』 | 2000年3月23日 | M★TWO-MinaMiru-名義。 |
| RHYTHMIC YOUTH〜MinaMiru〜 | Remix | 『Single & Single』 | 2000年3月23日 | M★TWO-MinaMiru-名義。 |
カバー

| 曲名 | アーティスト | 収録作品 | 発売日 | 備考 |
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| RHYTHMIC YOUTH | TWO-MIX | 『RHYTHM FORMULA』 | 1999年11月25日 | セルフカバー。タイトルは「1ST RHYTHMIC YOUTH」。 オリジナルとアレンジは同じ。 |
彼女はデリケート!

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: この項目では、漫画作品について説明しています。佐野元春作詞・作曲の楽曲については「彼女はデリケート (曲)」をご覧ください。
『彼女はデリケート!』（かのじょはデリケート）は、カジワラタケシの漫画作品。『週刊少年マガジン』（講談社）1988年39号掲載の読み切り「僕の夏・ビーナス物語」から続く形で1989年3・4合併号から1991年9号まで連載された。単行本は全12巻。
概要

第1部（中学編）は「ラブコメ要素を織り交ぜたスポ根漫画」的な内容であるが、連載開始当初からヒロインたちの必要以上にバストを強調した「超乳」描写が話題になっていたことに加え、担当編集者の交代を始めとする様々な要因により第2部（高校編）はラブコメ路線に特化した。連載当時はまだ珍しかった登場キャラクターのフィギュアが製作されるなど、本作におけるヒロインの「超乳」描写は後年の漫画に大きな影響を与えたと言われる[誰?]。
この路線変更は連載当時、作者が大学生だったため学業との両立に限界を感じたことや、それによる担当編集との軋轢が影響しており、連載終了まで考えたものの人気があったため、担当編集の交代などで続行することになったという。
2002年からにしまきとおる名義の同人誌「Delicate Fantasy」シリーズで連載当時描かれなかった登場キャラクターの性描写を実現している。