stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ディーウ沖の海戦
背景 > 戦いの前兆

ディーウはインドからの全ての香辛料交易の前哨としての重要な役割を担っていた。インドでの香辛料交易の構築を試みようとするポルトガルは、従来の強固に守られた利益の多い交易網を打破する必要があった。ディーウの戦いはこうしたポルトガルの方針を強いる目的に加えて、アミール・フサイン・クルディーによって息子を殺されたフランシスコ・デ・アルメイダの個人的な報復として行われたものでもある。彼は息子の死を知った際に激怒してこのように言ったとされている。「ひよこを食べたのならば雄鶏（父親）も食べるか、ひよこを食べた代償を払わなければならない。」と。 1508年12月6日、ポルトガル本国からアフォンソ・デ・アルブケルケが到着した。アルブケルケを次の副王にするというポルトガル王からの命令を伴っていたので、フランシスコ・デ・アルメイダは慌ててマムルーク朝の艦隊を追いかけた。彼は国王からの命令を知らされた後で、自分の個人的報復のためにアフォンソ・デ・アルブケルケを監禁し、戦争の準備を進めた。
自分の街が危機に直面していることを認識し、マリク・アイヤーズは防衛準備をおこなった。また副王に対して、自らがポルトガルの捕虜を持っていることと副王の息子がいかに勇敢に戦ったかということを示すとともに、いかにポルトガル捕虜兵をよく扱っていたかを付け加えて怒りをなだめるように手紙を出した。副王はマリク・アイヤーズ（ポルトガル語ではMeliqueazと呼ばれる）に対して尊重はするものの、威嚇するような文面ですべての兵力を結集し、戦闘を準備すると共に、ディーウの街を破壊するであろうという復讐の意向を述べた。
マリク・アイヤーズは自分の街であるディーウを破壊されることへの恐怖と、フサイン・クルディーがディーウを包囲しているという板挟みの状況下でポルトガル軍に直面していくことになる。
戦闘

ポルトガル軍は副王によって1500人のポルトガル兵とコーチン王国からの現地の兵力400名を伴った18隻の艦隊を率いた。マムルークを中心とした連合側は100隻の艦隊を有したが、たった12隻のみが主要艦で、残りは全て小規模船であった。コーチンから北へ針路を向けるポルトガル軍に気づき、その技術面における優位性を恐れたことで、マムルーク側は砲撃設備を有するディーウ港とその砦を利用することを決めた。そうして、ディーウ港で錨を下し、ポルトガル軍からの攻撃を待つことに決めていた。これは、地中海のより守られた港での軍事訓練に慣れていたマムルーク側によったものかもしれない。またこれは陸上からの敵を倒すための砲兵の増援部隊に頼ってもいた。ポルトガル軍は艦上からの大規模な砲撃に続いてディーウの泊地での白兵戦を展開した。
ポルトガル軍の船は、ムスリム側に比べて、腕利きの船大工、優れた大型の大砲とを有していた。ポルトガルの海兵隊も、重装備や備品（鎧、火縄銃、火薬を内側に含んだ粘土製の手榴弾）を備え、熟練の船員を有していた点で、優位性を有していた。
ポルトガルの丈夫な最新製の複数からなる帆装のキャラック船と小規模だが速いキャラベル船は、数十年前の問題であった大西洋での嵐に対処することによって発達していき、大砲で船が一杯になるまでになった。カリカットのザモリン、グジャラート・スルターン朝とマムルーク朝の連合軍が有していたインド洋型のダウ船と地中海型のガレー船は小型であり、これらに到底及ばなかった。ポルトガル軍艦は強力な大砲を撃つことが可能であったので、連合軍を船に近寄らせなかった。たとえ彼らが船に近づいても、ガレー船やダウ船は水面から低い船であるのでポルトガル船の艦上に上がるのは不可能であり、上からの小型の武器や手榴弾や小径の大砲による攻撃を浴びることになってしまった。
戦後

戦闘はポルトガル軍の勝利に終わり、グジャラート・スルターン朝、マムルーク朝、カリカット側は惨敗となった。イスラーム勢力は勇敢に戦ったものの、今までで戦ったことがないような海軍戦力に対してどのように対抗すればいいのかについて途方に暮れていた。戦後、マリク・アイヤーズは衣服と十分な食料を与えていたチャウルの戦いのポルトガルの捕虜を引き渡した。意外にも、任期が終了した副王のフランシスコ・デ・アルメイダは、ポルトガル本国がすぐにでもと熱望していた、ディーウにポルトガルの要塞を建設することを許可するよう要請を拒否していた。そして、彼がディーウを統治している間はその要請を言い逃れてきた。
戦いの戦利品にはマムルーク朝の国旗3本も含まれ、それらはポルトガル本国に送られ、今でもテンプル騎士団の心の故郷であるトマールの街のトマールのキリスト教修道院で展示されている。副王は、30万ポルトガル金貨を取り立てたが、ディーウの街は維持するのに高すぎるということで拒否をした、しかし街に駐屯兵はおかれた。チャウルの戦いでのポルトガルの捕虜もまた助け出された。ポルトガル人によるマムルーク兵の扱いは残酷なものであった。副王は、息子の死に対する報復の意味を込めて、捕虜の大半を絞首刑にするか、生きたまま焼き殺すか、大砲の口に彼らをくくりつけて、バラバラに引き裂くように命令した。戦勝後にアルメイダは「インド洋で力を及ぼせる限り、自らのしたいようにインドを統治できよう。もし、そのような力がないならば、たかだか海岸沿いの要塞はほとんど役に立たないだろう。」と述べた。興味深い事に、副王の地位を後継者のアフォンソ・デ・アルブケルケに明け渡した後、1509年11月、アルメイダはポルトガル本国への帰途につき、アフリカの喜望峰近くで現地に住む部族のコイコイ人に殺された。
この戦闘でポルトガルとオスマン帝国の競争が終わった訳ではない。二回目の海戦は30年後に起きた。1535年にポルトガルが建てたディーウの要塞を、1538年にオスマン軍が54隻の軍艦をもって包囲したのだ。しかし、散々な敗北の後に要塞の包囲は解かれた。次にスレイマン1世が 総督のフセイン・パシャを1547年にディーウに送り込んだが失敗に終わった事を受けて、オスマン帝国のインド洋への影響力拡大の試みは終わりを告げた。
戦闘序列 > ムスリム側の艦隊

主要艦12隻 (オスマン帝国軍のキャラック船6隻とオスマン帝国軍のガレー船6隻)とカリカットの領主ザモリンの80隻を越えるダウ船
戦闘序列 > ポルトガル艦隊

大規模のナウ船5隻：フロール・デ・ラ・マール（英語: Flor de la Mar）（副王の旗艦）、エスピリト・サント（船長 ヌーノ・ヴァズ・ペレイラ）、ベレン（ジョルジ・デ・メロ・ペレイラ）、グランデ・レイ（フランシスコ・デ・タヴォラ）、グランデ・タフォレア（ペロ・バレット・デ・マゼラン）
小規模のナウ船4隻：ペケーナ・タフォレア（ガルシア・デ・スーサ）、サン・アントニオ（マルティン・コエーリョ）、ペケーノ・キング（マヌエル・テレス・バレット）、アンドリーニョ（ドン・アントニオ・デ・ノロニャ）
横帆式のキャラベル船4隻：（船長 アントニオ・ド・カンポ、ペロ・カウン、フィリペ・ロドリゲス、ルイ・ソアレス）
ラテン式のキャラベル船2隻：（船長 アルバロ・ペサニャ、ルイ・プレト）
ガレー船2隻：（船長 パロ・ロドリゲス・デ・ソウザ、ディオゴ・ピレス・デ・ミランダ）
ブリガンティン1隻：（船長 シモン・マーティン）
関連文献

本節は「ディーウ沖の海戦」をさらに詳しく知るための読書案内である。
de Camões, Luís (2002), The Lusiadas, Oxford: オックスフォード大学出版局, p. 254, ISBN 0-19-280151-1 .
Subrahmanyan, Sanjay (1993), The Portuguese Empire in Asia, 1500-1700 - A Political and Economic History, London: Longmans, ISBN 0-582-05068-5 .
Brummett, Palmira (1994), Ottoman Seapower and Levantine Diplomacy in the Age of Discovery, New York: SUNY Press, ISBN 0-7914-1701-8 .
Kuzhippalli-Skaria, Mathew (1986), Portuguese and the Sultanate of Gujarat, 1500-1573, New Delhi: Mittal Publishers & Distr. .
Monteiro, Saturnino (2001) (ポルトガル語), Batalhas e Combates da Marinha Portuguesa, I, Lisbon: A.N.C., Library Sá da Costa Editor .
Kerr, Robert (1881), General History and Collection of Voyages and Travels, arranged in a systematic order, コロンビア大学のプロジェクト・グーテンベルク, http://www.columbia.edu/itc/mealac/pritchett/00generallinks/kerr/index.html .
座標: 北緯20度 東経71度﻿ / ﻿北緯20度 東経71度﻿ / 20; 71
ムガル帝国のフマーユーンが領土を併合しようと戦争を起こすのに対して、バセイン条約（1534年）によってポルトガルとグジャラート・スルターン朝との間の確かな防衛同盟を結んだ後に最終的にディーウの砦が完成した。1521年と1531年にポルトガルは力ずくでディーウ島を奪い取ろうとしたが結局失敗した。
ディーウの街とポルトガルの要塞(イギリスの版画 1729年)
ULTRASEVEN X

| ULTRASEVEN X |
| --- | --- |
ジャンル:  特撮巨大ヒーロー
企画:   江藤直行  平山博志  林朋夫  岡崎剛之（CBC） 
脚本:   小林雄次  太田愛  福田卓郎  金子二郎  林壮太郎  長谷川圭一 
監督:   八木毅  鈴木健二  梶研吾  小中和哉 
監修:  円谷一夫
出演者:   与座重理久  加賀美早紀  脇﨑智史  伴杏里 
エンディング:  「Another day comes」 Pay money To my Pain
製作
製作総指揮:  大岡新一
プロデューサー:   表有希子  近貞博  山西太平  岩佐芳弘 
制作:  CBC

放送
音声形式: ステレオ
放送国・地域:  日本
放送期間: 2007年10月5日 - 12月21日
放送時間: 金曜 26:25 - 26:55
放送分: 27分
回数: 12
 ULTRASEVEN X
テンプレートを表示
『ULTRASEVEN X』（ウルトラセブン エックス）は、2007年10月5日から2007年12月21日まで、中部日本放送 (CBC) を制作局としてTBS系列で全12話が放送された、円谷プロダクション制作の特撮テレビドラマ、およびその劇中に登場する変身ヒーローの名称。
概要

『ウルトラセブン』40周年記念作品。ウルトラ戦士の登場する作品としては初の深夜帯放映作品かつ初の1クール作品であり、実写作品としては16:9のハイビジョン放送で制作された初の作品である。制作局は『ウルトラマンネクサス』から『ウルトラマンメビウス』までの作品に引き続き、中部日本放送 (CBC) が務めている。ウルトラシリーズとしてはBS11で放送され、後にテレビ東京系列局で2009年10月～2010年3月まで地上波放送された『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』とその続編『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』を除けば最後の地上アナログ放送作品であると同時に、2022年時点ではTBS系列で放送された最後の作品でもある。
『セブン』は過去に、直接的な続編『平成ウルトラセブン』が制作されたが、本作品は新しい世界観での作品となる。企画はセブン好きを公言する八木毅の主導で行われ、併せて本作品のメイン監督とシリーズ構成も務めた。ただし、公式サイトには当初から「オリジナルのウルトラセブンとSEVEN Xの関係こそが全話を貫く最大の謎」という記述がされており、それは最終話にて明かされた。
企画の発端は、2006年の夏に深夜枠で新機軸を狙った『ウルトラマインズ』という企画で、『ウルトラQ dark fantasy』のプロデューサーであった表有希子を中心として、CBCへのアプローチが想定されていたため、『メビウス』を監督したことのある八木をメイン監督、プロデューサーの渋谷浩康に企画協力、『ウルトラマンマックス』も担当した小林雄次らを招聘し、企画を一同で練るが、2007年初めに企画が仕切り直しとなり、同年に誕生40周年を迎えるウルトラセブンのキャラクターを活かした企画へと再構成される形で舵が切られた。
八木は、かつて『ウルトラマンコスモス』の放送終了後に、「水に男が沈んでいるビジュアル」と「窓際にいる女性が振り返るビジュアル」というビジュアルコンセプトを基に、まとめられた新企画案「ULTRAMAN ZAX」の「地球にさまざまな宇宙人が人知れず潜んでいる」という設定とスタイリッシュさや、『宇宙空母ギャラクティカ』や『24 -TWENTY FOUR-』などの海外ドラマの近未来SF感溢れるテイストも参考にしつつ、小林とともに本作品の企画をおよそ3か月ほどで固めていったという。
深夜特撮らしく「ホラー」「怪奇」「サイバーパンク」がメインとなっており、初期ウルトラシリーズで描かれていた「人間に寄生や擬態するエイリアン」、「人間社会に溶け込み、暗躍するエイリアン」がメインであるが、「人間自身がエイリアンの起こす事件の原因に関与している」という過去のウルトラシリーズとは異なる部分がある。また、SEVEN Xとエイリアンとの戦いがメインではなく、「エイリアンが起こす怪事件や殺人を組織が捜査し、その事件の首謀者であるエイリアンをSEVEN Xが倒す」という構図がメインとなっている。平成ウルトラシリーズとしては珍しく、エイリアンが起こす事件で死者が出たり、数か所であるが流血シーンが存在する。
リアリティを重視するため、特撮パートは特撮用のミニチュアセットを組まず、極力セットを抑え、グリーンバックやブルーバックで撮影され、実景とのデジタル合成や造形物のないCG作画のみの敵キャラクターが主体となっている。また、他のウルトラシリーズと比較して戦闘シーンが極めて少なく、ドラマパートに重点が置かれている。ウルトラシリーズでは初の本格的なワイヤーアクションが取り入れられている点も、特徴の1つである。
「戦闘機などの巨大兵器」「組織内の統一された隊員服」「基地」とそれまでのウルトラシリーズの要素や、『セブン』『平成セブン』に登場した「カプセル怪獣」の要素は、本作品では踏襲されていない。
深夜帯のため、タイトルや変身ヒーローの名称、サブタイトルが今までのウルトラシリーズとは異なり、英語表記となっている。また、主要スタッフやキャスト、主題歌もエンディングに統一された。高年齢層を対象とした作品であるが、児童向けの超百科では他のウルトラシリーズと同様に取り扱われている。
世界観

近未来を思わせる、我々の世界とは似て非なる世界。人類最後の戦争やテロが5年前に根絶され、街には政府の広報やさまざまな情報を報じるホログラムの投影機やモニターが各所に設置されており、人々はその情報によって支配される高度な管理社会を形成している。一方、第2話でpH3.6の酸性雨が降ることを報じる天気予報の内容から、大気汚染などは深刻化している可能性が高い。
あらすじ

深い水の中に漂う夢。その夢と共に男は目覚めるが、彼はそれまでのすべての記憶を失っていた。
すると、白いドレスの女が男の前に現れて赤い眼鏡を託し、腕時計型の機械のスイッチを入れる。「お願い。あなたにこの世界を救って欲しいの」と告げる彼女に促され、窓から飛び降りた男は腕時計の力で地上に降り立つ。その直後、2人の居た高層ビルは爆破される。
用意された車で自宅に戻った男は、自分の素性にまつわる一切の痕跡が消されていることを知る。戸惑いを隠せない男のもとに、腕時計型の機械から無機質な声が響く。「エージェント・ジン。新たなミッションだ」。それにより、男は「ジン」という語句が、自分の名前を意味することを知る。
状況が把握できないままクラブでエージェント・ケイと合流したジンは、自分たちがエイリアンを密かに抹殺する組織DEUSの一員であることを聞かされる。人間の女性に擬態したエイリアンを追ったジンは、彼らのアジトにたどり着く。そこに再び白いドレスの女が現れ、「戦いなさいジン。貴方はこの世界の救世主よ」と告げる。
やがてエイリアンの円盤は飛び立ち、ジンはそこから飛び降りて赤い眼鏡（ウルトラアイ）を手にする。それを装着したジンは、赤い巨人（ULTRASEVEN X）に変貌すると、エイリアンたちの放った巨大怪獣（ガルキメス）を倒し、彼らの円盤を破壊した。こうして、世界を守ると決意したジンの孤独な戦いが始まるが、その様子を何者かが監視していた。
ULTRASEVEN X

ジンが変身する超人。
額のビームランプ、胸と肩のプロテクター、腹から足への銀色のラインなど、従来のセブンのデザインを踏襲しているが、小さくなった頭部や吊り上がった形状の目、アイスラッガーのデザインなどの相違点も見受けられる。
変身方法はオリジナルと同様でウルトラアイを使用し、必殺技もワイドショット、アイスラッガー、エメリウム光線と従来のセブンと同様であるが、アイスラッガーは発光せず、普通のブーメランのように回転しながら飛行する。身長も、等身大から巨人へと自由に変化する。
作中では、ボーダ星人戦やメカ・グラキエス戦を除けば苦戦することはほとんどなく、圧倒的な戦闘力で敵エイリアンを倒している。また、「赤い巨人」と呼ばれており、「ウルトラセブン」の名は最終話でジンとグラキエスの口から語られるのみである。
上記の作風や設定ゆえに後年の作品に客演することはないうえ、ステージイベントに登場することもほとんどない。
詳細は「ウルトラセブン (キャラクター)#『ULTRASEVEN X』に登場したウルトラセブン」を参照
DEUS

人類社会に侵入したエイリアンを捜索して抹殺することを主な目的とする、国家的秘密組織。従来のウルトラシリーズとは違いメンバーは隊員ではなく「エージェント」と呼ばれ、メンバー同士はコードネームで呼び合っている。
公表されていない地下空間に無数のモニターと巨大なホストコンピューターが設置されたエリアを持つ。エージェントは普段、一般市民として生活しているが、ビデオシーバーで司令官からの指令や作戦を受け、複数でミッションを遂行する。各エージェントは通信以外にも多くの機能を持つ万能通信機ビデオシーバー (VC) と、対エイリアン用にカスタムされたエネルギー銃「ウルトラガン」を携帯する。
後にDVDVol.4の特典として商品化された。
本体はアルミの削り出しで製作されたが、予算の都合で1丁のみが製作され、そのほかは樹脂製のものが製作された。
後にDVDVol.5プレミアムエディションの特典として商品化された。
エイリアン

特記のない限り、別名・英字表記や数値データは公式サイトに基づく。
| ガルキメス GALKIMES |
| --- | --- |
別名: 時空生命体
身長: 40 m
体重: 6万 t
出身地: 不明
スーツアクター：相馬絢也
デザインイメージは、ガジュマルで、極彩色の全身にしている。半透明の素材で製作されたマスクで中のアクターの顔が見えるように製作される想定だったが、実現しなかった。
その後、マスクは『劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします!』のガルメス人に改造された。
| マーキンド星人 MARKIND |
| --- | --- |
身長: 170 - 190 cm
体重: 70 - 100 kg
出身地: マーキンド星
スーツアクター：相馬絢也
書籍によっては、別名を宇宙商人と記載している。
頭部全体を光らせるために、触覚が球体の上に付いているイメージで描かれた。
声：金子はりい
「X」つながりで起用されたほか、第5話でナックル星人バンデロが取り引きをしようとしていた相手でもあったという裏設定がある。
| マーキンド星人 |
| --- | --- |
身長: 1.8 m
体重: 85 kg
声：廣瀬武央
スーツアクター：福島弘之
監督の市野龍一は、マグマ星人ともども第1話の時点で再登場させることを決めていたため、憎めない小悪党として描写した。脚本を担当した林壮太郎も、再登場を決めた時点で社員にすることにしたと述べている。
| ペジネラ PEGINERA |
| --- | --- |
別名: パラサイト宇宙生物
身長: 42 m
体重: 4万 t
出身地: 不明
スーツアクター：西村郎
書籍『円谷プロ全怪獣図鑑』では、別名をパラサイト宇宙人と記載している。
初稿は3つあり、そのうちの1つが選ばれた。左右に分割した下あごから演者の手が入るようになっており、手を上げることで口が閉じるようになっている。
その後、スーツは『ウルトラマンX』のホオリンガに改造された。
| チャムダ星人 |
| --- | --- |
身長: 180 cm
体重: 65 kg
出身地: チャムダ星
クレジットでは「細身の男」と表記。
| ボーダ星人 VO-DA |
| --- | --- |
別名: 凶暴エイリアン
身長: 2 m
体重: 120 kg
出身地: ボーダ星
スーツアクター：岩田栄慶
デザイン画では、「ポーダー星人」という名称だった。
| ヴァイロ星人 VAIRO |
| --- | --- |
身長: 175 - 180 cm
体重: 70 kg
出身地: ヴァイロ星
スーツアクター：相馬絢也
書籍によっては、ナタルの数値を「身長：166センチメートル、体重：47キログラム」と記載している。
| バドリュード VADORYUDO |
| --- | --- |
別名: 生物機械兵器
身長: 45 m
体重: 6.5万 t
出身地: ヴァイロ星
スーツアクター：相馬絢也
メカ要素を詰めて描かれたが、途中からメカっぽさを避けるために仕切り直しとなり、体表は内臓のようにブヨブヨしており、胸部を中心に機械が各部から露出したものをベースに、シャンパンゴールドのカラバリが選ばれた。黒い模様のイメージは布袋寅泰のギター。
| ヒュプナス HUPNATH |
| --- | --- |
別名: 殺戮宇宙人
身長: 175 - 180 cm
体重: 75 kg
出身地: 不明
スーツアクター：相馬絢也
マスクは既存のものの改造だが、デザインを担当した丸山は何のマスクかは覚えていないという。ボディはウルトラマンアグルの流用。
演：岡村勝之
声：花村想太（Da-iCE）
| ヒュプナス |
| --- | --- |
別名: 殺戮宇宙人
身長: 1.8 m
体重: 75 kg
| ヒュプナス |
| --- | --- |
別名: 殺戮宇宙人
身長: 1.8 m
体重: 75 kg
| 獣人 JYUUJIN |
| --- | --- |
身長: 180 - 190 cm
体重: 70 kg
出身地: 不明
スーツアクター：福田大助
| グラキエス |
| --- | --- |
身長: 4.8 m
体重: 2.5 t
デザイン画は筆ペンで描かれ、6つの初稿の中から蜘蛛タイプのものが選ばれ、足先を変更し、トゲを背中に追加したものが決定稿となった。蛇皮のような体表にしており、目をオレンジにしている。
着ぐるみではなくフルCGで表現されている。
書籍によっては、別名を小型集合体と記載している。
| メカ・グラキエス MECHA-GRAKYESS |
| --- | --- |
別名: 巨大機械生命体
体長: 89 m
体高: 33 m
体重: 9万 t
出身地: 不明
目を青くしている。
グラキエス同様、着ぐるみではなくフルCGで表現されている。
キャスト > レギュラー・準レギュラー

ジン - 与座重理久
エレア - 加賀美早紀
ケイ - 脇﨑智史
エス - 伴杏里
DEUS司令の声 - 夏木陽介
政府放送のキャスター - 宮本賢一、莇陽子
支配者たち - 千葉誠樹、ナカヤマミチコ、野口雅弘（1・10 - 12）
キャスト > ゲスト

エイリアン集団のキング - 大谷朗（1）
エイリアン集団のクイーン - MiWa（1）
タキザワ行政官 - 須永慶（1）
マキシマムコーポレーション社員 - 沼崎悠（1）
報道局員 - 茂木和範（1）
エリコ - 宮下ともみ（2）
アール - 渡来敏之（2）
タクシー運転手 - 佐藤祐一（2）
少女 - 安川結花（2）
タマル - 小宮孝泰（3）
シマザキ・ユウジ - 篠原剛（3）
ルイ - 藤井貴規（3）
サユリ - 坂東美佳（3）
ホープレス - 加藤翔平、高橋和喜（3）
アナウンサー - 河井春香（3）
田崎 - エド山口（4）
山根 - 岡部務（4）
CM出演者 - 上田晴美（4）
ペジネラに寄生された人々 - 小山真理亜（女子高生）、佐野珠美（女性）、八代康次（老人）（4）
ミイラ化した男 - 深沢尚吾（4）
小学生 - 川村悠椰（4）
細身の男 / チャムダ星人 - やべけんじ（5）
研究員 - 筒井巧（5）
酒屋の主人 - 田村三郎（5）
ラーメン屋女将 - 管真紀（5）
酔っ払い - 亀山助清（5）
タカオ（日多隆男） - 唐橋充（6）
アリサ - 及川奈央（6）
光の魂の声 - 今井麻美（6）
CM出演者 - 金山孝之（6）
会社員 - 小林雄次（6）※カメオ出演
ナタル - 石川紗彩（7）
ディー - 小田井涼平（7）
ストリートシンガー - 海老岡宏子（7）
アガタ・キョウスケ - 黒田勇樹（8）
アガタ・アサミ - 川村ゆきえ（8）
サメオ - 伊藤友樹（8）
過去に出現したヒュプナス - 五藤圭子、原武昭彦（8）
ドラッグシンジケートの一員 - 浅井孝行、小幡誠 （8）
尾形俊行（朔） - 高野八誠（9）
まひる - 中村果生莉（9）
望 / 獣人 - 小笠原宙（9）
敷島教授 - 堀内正美（9）
獣人に襲われた女 - 吉田智美（9）
図書館職員 - 永井博章（9）
サキ - 中丸シオン（10）
ハイバラ - 北岡龍貴（10）
友里アンヌ - ひし美ゆり子（12）
モロボシ・ダン - 森次晃嗣（12）
キャスト > スーツアクター

ULTRASEVEN X - 新上博巳
相馬絢也、西村郎、岩田栄慶、福田大助
スタッフ

監修・製作 - 円谷一夫
製作統括 - 大岡新一
企画 - 江藤直行（円谷プロ）、平山博志（バップ）、林朋夫（電通）、岡崎剛之（CBC）
企画協力 - 渋谷浩康
プロデューサー - 表有希子（円谷プロ）、近貞博（バップ）、山西太平（電通）、岩佐芳弘（CBC）
制作プロデューサー - 小山信行
シリーズ構成 - 八木毅
音楽プロデューサー - 玉川静
音楽ディレクター - 田靡秀樹
音楽 - 斎藤高広 featuring 菰口雄矢
撮影 - 高橋義仁、新井毅
照明 - 佐藤才輔
録音 - 廣木邦人
美術 - 内田哲也、瀬下幸治
編集 - 矢舩陽介
アクション監督 - 小池達朗
ULTRASEVEN Xデザイン・画コンテ - 酉澤安施
エイリアン・小道具デザイン - 丸山浩
ULTRASEVEN Xマスク造型 - 原口智生、香西信介
エイリアン造型 - 吉松学、橋本琢、田原俊
エイリアンデザイン - さとうけいいち
タイトル・小道具デザイン - 佐藤さい子
CG - 円谷プロCGIルーム、KIDS
スタジオ - 東宝ビルト
協力 - 京楽産業.
製作委員会 - 円谷プロダクション、バップ、電通、中部日本放送
製作・著作 - 円谷プロダクション、中部日本放送、ULTRASEVEN X PROJECT
放送日程

| 放送回 | 放送日 | サブタイトル | 登場エイリアン | 脚本 | 監督 | 視聴率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1話 | 10月05日 | DREAM | 時空生命体ガルキメス | 小林雄次 | 八木毅 | 1.8% |
| 第2話 | 10月12日 | CODE NAME"R" | ‐ | 太田愛 | 八木毅 | 1.2% |
| 第3話 | 10月19日 | HOPELESS | マーキンド星人 | 福田卓郎 | 鈴木健二 | 1.9% |
| 第4話 | 10月26日 | DIAMOND"S" | パラサイト宇宙生物ペジネラ | 太田愛 | 鈴木健二 | 2.4% |
| 第5話 | 11月02日 | PEACE MAKER | 凶暴エイリアンボーダ星人 チャムダ星人 | 金子二郎 | 鈴木健二 | 1.7% |
| 第6話 | 11月09日 | TRAVELER | - | 小林雄次 | 梶研吾 | 1.8% |
| 第7話 | 11月16日 | YOUR SONG | ヴァイロ星人 生物機械兵器バドリュード | 林壮太郎 | 梶研吾 | 1.4% |
| 第8話 | 11月23日 | BLOOD MESSAGE | 殺戮宇宙人ヒュプナス | 長谷川圭一 | 小中和哉 | 1.2% |
| 第9話 | 11月30日 | RED MOON | 獣人 | 太田愛 | 八木毅 | 1.1% |
| 第10話 | 12月07日 | MEMORIES | - | 小林雄次 | 小中和哉 | 1.5% |
| 第11話 | 12月14日 | AQUA PROJECT | - | 小林雄次 | 八木毅 | 1.4% |
| 最終話 | 12月21日 | NEW WORLD | 巨大機械生命体メカ・グラキエス グラキエス | 小林雄次 | 八木毅 | 1.2% |
放送局

| 放送対象地域 | 放送局 | 放送期間 | 放送日時 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 中京広域圏 | 中部日本放送 | 2007年10月6日 - 12月22日 | 金曜 26:15 - 26:45 | 制作局 |
| 関東広域圏 | 東京放送 | 2007年10月6日 - 12月22日 | 金曜 26:25 - 26:55 |  |
| 近畿広域圏 | 毎日放送 | 2007年10月7日 - 12月23日 | 土曜 27:25 - 27:55 |  |
| 山梨県 | テレビ山梨 | 2007年10月12日 - 12月28日 | 木曜 25:55 - 26:25 |  |
| 熊本県 | 熊本放送 | 2007年10月14日 - 12月30日 | 日曜 5:30 - 6:00 |  |
| 全国放送 | TBSチャンネル | 2008年1月11日 - 4月4日 | 金曜 22:00 - 22:30 | CS放送 |
後年にはファミリー劇場やKBS京都でも放送されたほか、インターネット配信がバンダイチャンネルや日テレオンデマンドなどで行なわれている。
映像ソフト化

2008年1月23日から同年6月25日にDVDが発売。全6巻。
小説版

ホビージャパン刊。小林雄次、小林英造によるノベライズ作品。カバーデザインはEpisode6でタカオ役を演じた唐橋充が担当し、挿絵は酉澤安施が担当している。
アンヌ・コンシニ

| アンヌ・コンシニ Anne Consigny |
| --- | --- |
 セザール賞ノミネート・イベントにて (2017年2月)
本名:  Marie Consigny
生年月日:   (1963-05-25) 1963年5月25日（61歳）
出身地:   フランス・アランソン
職業:  女優
活動期間:  1981年 - 現在
テンプレートを表示
アンヌ・コンシニ（Anne Consigny,1963年5月25日 - ）はフランス・アランソン出身の女優。アン・コンシニーという表記も見られる。
祖父は政治家のモーリス・クーヴ・ド・ミュルヴィル。高田賢三が監督した『夢・夢のあと』で映画デビュー。
主な出演作品

夢・夢のあと (1981年)
La Cerisaie (1982年／ピーター・ブルック演出「桜の園」の舞台テレビ収録)
Le Soulier de satin (1985年／マノエル・ド・オリヴェイラ監督)
“男たちと共に” 演技するレオ Léo, en jouant « Dans la compagnie des hommes » (2003年／アルノー・デプレシャン監督) シネクラブ上映
灯台守の恋 L'Équipier (2004年)
あるいは裏切りという名の犬 36 Quai des Orfèvres (2004年)
愛されるために、ここにいる Je ne suis pas là pour être aimé (2005年)
潜水服は蝶の夢を見る La Scaphandre et le papillon (2007年)
華麗なるアリバイ Le Grand Alibi (2007年)
クリスマス・ストーリー Un conte de Noël (2008年)
ラルゴ・ウィンチ Largo Winch (2008年) WOWOW放映後、DVD発売
ジャック・メスリーヌ フランスで社会の敵No.1と呼ばれた男 Part2 ルージュ編 L'Ennemi public n° 1 (2008年)
ジョン・ラーベ 〜南京のシンドラー〜 John Rabe (2009年)
風にそよぐ草 Les Herbes folles (2009年)
誘拐 Rapt (2009年／リュカ・ベルヴォー監督) TV5MONDEで日本語字幕付放映
いかしたやつら Les Beaux Mecs (2010年／TVシリーズ) TV5MONDEで日本語字幕付放映
ザ・フォース De force (2011年)
いちじくの木の下で Sous le figuier (2013年) TV5MONDEで日本語字幕付放映
3 cœurs (2014年／ブノワ・ジャコ監督)
エル ELLE Elle (2016年／ポール・ヴァーホーヴェン監督)
おもかげ Madre (2019年)
CM

持田製薬 コラージュシリーズ（1982年）
テオドロ・デュクレール

| テオドロ・デュクレール Teodoro Duclère |
| --- | --- |
 1867年ころのデュクレール
生誕:   (1812-05-24) 1812年5月24日 ナポリ
死没:  1869年 ナポリ
テンプレートを表示
カルロ・テオドロ・デュクレール（Carlo Teodoro Duclère、1812年5月24日 - 1869年）は、フランス生まれの父親を持つイタリアの画家である。ナポリの海辺の街、ポジリポなどで風景を描いた「ポジリポ派（Scuola di Posillipo）」の画家の一人である。
略歴

ナポリで生まれた。父親は1788年頃にフランス、セーヌ＝エ＝マルヌ県で生まれた人物である。父親はナポレオン戦争でフランス軍とイタリアに入って来て、ローマでイタリア女性と知り合い、結婚してナポリに住み、税関の職員として働き安定した暮らしをした
。
テオドロ・デュクレールは早くから美術に興味を持ち、オランダ生まれの画家ピトルー (Antonie Sminck Pitloo) の私塾で学び、入学年齢に達すると、ピトルーが教授を務めていたナポリ美術アカデミーに入学した。1829年からアカデミーの絵画コンクールに参加し、この頃サルヴァトーレ・フェルゴーラ（1796-1874）やジャチント・ジガンデ（Giacinto Gigante: 1806–1876）といった「ポジリポ派」の画家たちから影響を受けた 。
アカデミーを卒業した後、南イタリアを旅し、シチリアやプッリャ州、カンパニア州を訪れた後、ナポリに戻り、1838年に師匠のピトルーの娘と結婚した。
ナポリで美術家として成功した。1849年3月に革命派の政治家パオロ・エミリオ・インブリアーニ（Paolo Emilio Imbriani）に依頼されて、美術アカデミーの改革委員会の委員に選ばれた。南イタリアが、1861年にイタリアに統一された後、いくつかの公的な仕事に参加した。
1869年にナポリで亡くなった。
作品

メルジェリーナ港（ナポリ）
カーヴァ・デ・ティッレーニの橋
ヴェスヴィオ山とナポリの眺め
アルジェリア (小惑星)

| アルジェリア 1213 Algeria |
| --- | --- |
仮符号・別名: 1931 XD
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 1931年12月5日
発見者: ギィ・レース
軌道要素と性質 元期:2017年2月16日 (JD 2,457,800.5)
軌道長半径 (a): 3.1425 AU
近日点距離 (q): 2.7442 AU
遠日点距離 (Q): 3.5408 AU
離心率 (e): 0.1267
公転周期 (P): 5.57 年（2,035 日）
軌道傾斜角 (i): 13.064°
近日点引数 (ω): 108.60°
昇交点黄経 (Ω): 271.54°
平均近点角 (M): 168.11°
物理的性質
直径: 29.175±0.251 30.189±0.239 km 30.6±3.1 km 31±3 km 33.08 km (derived) 33.20±4.7 km (IRAS:3) 33.51±0.78 km 34.46±0.67 km
自転周期: 16 時間
スペクトル分類: C
絶対等級 (H): 10.8 11.1 11.33±0.30
アルベド（反射能）: 0.057±0.010 0.0586 (derived) 0.06±0.01 0.07±0.01 0.076±0.003 0.0767±0.027 (IRAS:3) 0.0934±0.0106
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
アルジェリア(1213 Algeria)は、小惑星帯の外側を公転する炭素質の小惑星である。直径は、約32kmである。1931年にギィ・レースがアルジェ天文台で発見し、発見地が所在する北アフリカのアルジェリアに因んで命名された。
発見

アルジェリアは、1931年12月5日にフランスの天文学者ギィ・レースが北アフリカのアルジェ天文台で発見した。3日後、ベルギー-アメリカ合衆国の天文学者ジョージ・ファン・ビースブルックがウィスコンシン州のヤーキス天文台で独立に発見した。
最初のプレカバリーはヤーキス天文台で取られ、アルジェリアの観測弧は、公式な発見日より、ちょうど16日間伸びた。
軌道と分類

小惑星帯の外側、太陽から2.7-3.5天文単位の距離を5年7カ月（2,035日）かけて公転している。軌道離心率は0.13、黄道に対する軌道傾斜角は13°である。
物理的性質 > 光度曲線

アルジェリアの光度曲線は、2002年8月にフランスのアマチュア天文学者であるクラウディン・リンナーによって得られた。光度曲線の分析により、自転周期は16時間で光度の変化は0.19等級であることが明らかとなった。
物理的性質 > 直径とアルベド

赤外線天文衛星IRASと日本のあかり、アメリカ航空宇宙局の広視野赤外線探査機のNEOWISEミッションによる観測によると、アルジェリアの直径は29.2、34.5 km、表面のアルベドは0.057、0.093と測定された。
Collaborative Asteroid Lightcurve Link(CALL)では、絶対等級11.1とC型小惑星であることから、アルベドを0.059、直径を33.1 kmとしている。
命名

発見地の天文台が所在し、当初フランスの植民地であった北アフリカの国、アルジェリアに因んで命名された。公式な命名の引用は、1955年に出版されたポール・ハーゲットの著書The Names of the Minor Planetsによる。
アルファ (ゲーム)

| --- | --- |
ジャンル:  アドベンチャーゲーム
対応機種:  PC-8801シリーズ PC-9801シリーズ X1turboシリーズ FM-7シリーズ
開発元:  スクウェア
発売元:  スクウェア
音楽:  植松伸夫
人数:  1人
メディア:  [PC-8801] 5'FD [PC-9801] 5/3.5'FD [X1turbo] 5'FD [FM-7] 5/3.5'FD
発売日:  1986年7月8日
テンプレートを表示
『アルファ』（ALPHA）とは、1986年にスクウェア(現スクウェア・エニックス)が開発、発売したコンピュータゲーム。『ザ・デストラップ』、『ウィル デス・トラップII』に続く同社のアドベンチャーゲームの第3作目。
発売当時のアドベンチャーゲームは1枚絵のものが数多くあった中で、本作はアニメーションを用いることで、他社の同ジャンルとの差別化を図っている。
システム

本作はキーボードから指示を直接入力する、コマンド入力方式のアドベンチャーゲームである。プレイヤーはゲームの主人公であるクリスに対して指示を与えて行動させることで、物語を進めていく。
この時のコマンドの入力例としては、
など、「動詞」とその「対象」をスペースを入れて入力する。この時「マエ ミル」のように「動詞」と「対象」は逆でも構わない。移動するときは単に「マエ」や「ヒダリ」と方向だけ入力すればよい。
また任意の場所でセーブ及びロードすることができる。
画面左右には常にダイダロスの二面図が表示されており、自分のいる場所がドットで示されている。攻略に必須の情報というわけではなく、演出的なものである。
この当時のパソコンゲームは現在のそれと違って、難易度が比較的高めなものが多かった。本ゲームにおいてもその傾向は強く、入手したアイテムを紛失すると二度と手に入れることができないものもあり、その場合にはゲームを初めからやり直すしかない。また、重要なシーンではコマンドミスが許されず、キーボードの打ち間違いなどにも気を配らなければならない。なお、重要なシーンで失敗しても主人公のクリスが死んだりすることは無いが、それ以上進行できず、実質的にゲームオーバーとなることがある。。
なお、同社の前作である『WILL』と同様に、全てのシーンにおいて、隠れキャラクターが存在する。たとえば、人が倒れているシーンで「ケガ サワル」と入力すると「いててて」という文字が出現したり、リニアモーターカーで移動中に「マド ミル」と入力すると窓の外に忍者が出現するといった具合である。ゲームの進行上全く関係ないお遊び要素であり、これらの出現の有無で内容やエンディングが変化したりすることは無い。
BGMは後年著名となる植松伸夫が担当。パッケージにはゲーム内で使用されているBGMのアレンジバージョンと主人公クリスのイメージ曲が録音されたソノシートが封入されていた。
ストーリー

人類は21世紀が終わらないうちに太陽系の惑星を探査し尽くしてしまい、太陽系外にある惑星の名はエリダヌス座イプシロン系アルファに目を向ける。しかし目的地までの距離は10.7光年と果てし無く遠い。人工冬眠装置なども未だ確立しておらず、目的地までには数百年の歳月が必要とされた。そこで人類は巨大な居住区を設けた恒星間航行用宇宙船「ダイダロス」を作り、ひとつの社会を形成し、自給自足の生活を営みながら、何世代にも渡って目的地までたどり着こうと考えた。
西暦2101年、人類の夢をのせた宇宙船「ダイダロス」は何万人もの人間を乗せ太陽系をたった。
そして時は流れ、最早地球を旅立った頃の人間は一人も生きてはいない。宇宙と船内しか知らない人類は、地球を旅立った時に持っていた夢や希望を語る人間は誰一人としておらず、ただ毎日を怠惰に生きている、そんな人間ばかりになってしまった。
そんな中、船内の丘にクリスという記憶喪失の少女がいた。その時、彼女の目の前の居住区で革命が始まり、爆発が起きる。爆発が起こった方へ坂道を下りたクリスは、破壊されたスタジアムの中から、火に追われた観客達が出口に殺到しているのを目撃する。クリスは誰もいなくなった近くの大型ショッピングセンターに侵入して酸素マスクを盗んで店を出たところを、中央管理局のロボットに捕まってしまいポリスセンターへ連行された。クリスは検査の為しばらく全裸で拘束されていたが、住民リストに登録されていなかったので処分の対象にならず、モニタールーム(監視室)へ通され服だけを返してもらい、釈放された。
クリスがスタジアムに戻ってきたとき、人々はやや冷静さを取り戻し革命について考え始めていた。そこへ革命派の男二人組が現れ、彼女はアジトに連行され、革命派のサブ・リーダーのアーノルドと面会する。アーノルドは機械に支配された人間の現状を不満に思っており、スタジアムで破壊行為を行ったことを明かす。また、彼は記憶がないクリスには同情的な態度を示し、一人でも多くの協力が必要だからと、クリスにも一緒に戦うよう願い出る。そこへ中央管理局のロボットが襲撃をかけてきて、クリスはまたもポリスセンターへ連行されるが前回と同様の理由で処分の対象にならず釈放された。
彼女が戻ってきたときにはアジトはすでにポリスのロボットに壊されていた。彼女は瀕死の革命派関係者からポリスセンターに捕らえられているリーダー・キースの救出を頼まれる。彼女はわざとロボットに捕まり、釈放される際ロボットに体当たりをしてレーザーガンを奪い発射、ロボットの機能を停止させた。そして、ポリスセンター内の牢屋に囚われていたキースを見つけ、救出しようとする。ところが、やってきたロボットとの交戦のさなか、ロボットの撃ったレーザーガンがキースの胸に当たり、キースの正体がアンドロイドであることが判明する。クリスは彼から「住民達を救えるのは君しかいない、メイン・コンピュータを破壊して人々をアルファに導け」と言われ、鍵を託される。クリスは、キースを失った悲しみで戦うことが出来ず、ロボットに再び捕らえられてしまった。レーザーガンは取り上げられたが、キースに貰ったゴールドキーはしっかり隠し持ったクリスは、キースの意思を受け継ぐ事を決意した。
その後、クリスは革命派のアジトからレーザーガン、ダイナマイトを入手する。さらに、ショッピングセンターからエネルギーパック、タイマーを盗み取り装備を整えるとステーションガルダに侵入し、メイン・コンピューターにタイマー付きダイナマイトを投げつける形で破壊した。
クリスは立ち入り禁止地区から宇宙船のレーダー室に侵入する。大きなスクリーンレーダーが点滅していて地球、アルファ、ダイダロスの位置が示されていた。クリスはダイダロスの現在位置を調べたが、ダイダロスはもう一年以上も前にアルファの軌道上に到着していた。何故着陸しないのか不思議に思うクリスだったが、レーダースクリーンの隅の方に小さな文字で「イカロス」と書かれているのを発見する。そして、彼女はコントロールブリッジへの入り口にこの4文字を入力して中に入る。すると、録音されていたテープが回り始め、連邦政府最高責任者のジェームズの声が再生される。
クリスはパネルの上にあるダイダロスを着陸させるためのスイッチを押すとダイダロスの着陸システムが作動し始めた。エンディングの写真には笑顔のクリス、そしてアルファに降り立つダイダロスの人々が写っていた。
開発スタッフ

プログラム
シナリオ：田中弘道
グラフィック：中田浩美、渋谷員子、杉山里子、今川真奈美
ミュージック：植松伸夫
パッケージデザイン、広告イラスト：いのまたむつみ（ゲーム中のキャラクターデザインは別人）
バージョン > 8801版

全8801シリーズで動作する様に作成され、FM音源の無い8801と8801mkIIでも純正FM音源ボード（PC-8801-11)を増設することでSR以降と同じFM音源のサウンドが楽しめる。
テナックス

9×12cm判タロー・テナックス
テナックス（Tenax ）はドイツのゲルツ、後にツァイス・イコンで使用されたカメラブランド。
ゲルツ時代のカメラ > 写真乾板使用カメラ

マヌフォーク・テナックス（Manufoc-Tenax ）
タロー・テナックス（Taro Tenax ）
ベストポケット・テナックス（Vest Pocket Tenax 、1912年発売） - レンズはセロール75mmF4.5，ドグマー75mmF4.5またはダゴール75mmF6.8。シャッターはコンパウンド。6×4.5cm（アトム）判写真乾板。新聞カメラマンのサブカメラとして使われ、現行当時はイカのベベと並び称された名機であり、レンズは鮮鋭であったがボディーが弱いとされた。1927年製造中止。
コートポケット・テナックス（Coat Pocket Tenax 、1912年発売） - レンズはドグマー100mmF4.5またはダゴール100mmF6.8、シャッターはコンパウンド。1927年製造中止。
ポケット・テナックス（Pocket Tenax 、1912年発売）
テナックス・ステレオ - ステレオカメラ。ドグマー60mmF6.3を固定装着。
ゲルツ時代のカメラ > 120フィルム使用カメラ

ロールフィルム・テナックス（Rollfilm Tenax ） - 6×9cm判。レンズはテナスチグマット10cmF6.8。シャッターはコンパウンド。
ゲルツ時代のカメラ > 127フィルム使用カメラ

V.P.ロールフィルム・テナックス（V.P.Rollfilm Tenax ） - 4×6.5cm（ヴェスト）判。レンズはドグマー75mmF4.5またはダゴール75mmF6.8。シャッターは旧コンパー、T、B、1-1/300秒。イカのイカレッテ0号と並び称された名機であった。
ツァイス・イコン時代のカメラ > 135フィルム使用カメラ

ゲルツ時代に発売された製品と機構上の共通点はない。24×24mm判のコンパクトカメラ。フィルム巻き上げが「招き猫」と俗称される特徴的なレバー式で、いわゆるレチナ式のレバー巻き上げが一般的になる前に試行錯誤された迅速巻き上げ方式の一つ。フーベルト・ネルヴィン設計。
テナックス/テナックスII（1938年発売） - ファインダーと一体式の連動距離計を装備し、専用バヨネットマウントでレンズ交換が可能。交換レンズはオルソメター2.7cmF4.5、ゾナー4cmF2、テッサー4cmF2.8、ゾナー7.5cmF4がある。シャッターは最高速1/400秒のコンパーラピッドをビハインドシャッターとして使用している。巻き上げレバーはカメラ正面から見てレンズの左側にある。オプションとして2.7cm用外付けファインダー、7.5cm用ファインダーマスク、4/7.5cmアルバダファインダー等が用意された。テナックスI発売に伴いテナックスIIに改名された。
テナックスI/タクソナ（1939年発売） - 距離計なし、レンズはノバー3.5cmF3.5またはテッサー3.5cmF2.8、シャッターはコンパー。ファインダーは折り畳み式。巻き上げレバーはカメラ正面から見てレンズの右側にある。指が当たる部分はカメラ側に折り畳み可能。レンズはノバー3.5cmF3.5またはテッサー3.5cmF2.8。戦後東ドイツでテッサー37.5mmF3.5またはノバー35mmF3.5を装着し生産が継続された。この時のコードナンバーはテッサーつき111/24、ノバー付き111/23。1953年にファインダーをトップカバー内に内蔵し、巻き上げレバーが折り畳みできないモデルにマイナーチェンジされたが、まもなく東ドイツのツァイスが西側で旧ツァイスの商標を使えなくなったためタクソナ（Taxona ）と改名され、同時にレンズもノボナー（Novonar ）という名称になっている。
テナックスI、1953年以降型
アルベルト・ソルディ

アルベルト・ソルディ（Alberto Sordi、1920年6月15日 - 2003年2月24日）はイタリアの喜劇俳優、脚本家、映画監督。イタリア・ローマ出身。
略歴

日本では公開作が少なく、あまり知られていないが、ヴィットリオ・デ・シーカの映画の常連であったり、ハリウッド映画に出演したりと、本国イタリアでは高い知名度を誇る。1965年の国際キャストが揃った『素晴らしきヒコーキ野郎』では石原裕次郎と共演している。また、俳優のみならず脚本家としての顔も持ち、監督・脚本・主演を務めた『ロンドンの煙』ではカルチャー&ジェネレーション・ギャップを扱ったコメディー映画を撮った。
2003年2月24日、心不全で死去。約6万人のファンがローマ市庁舎横の広場に安置された棺の前に集まった。そして、27日にローマの大聖堂で行われた葬儀には約25万人が参列した。82歳没。
主な受賞、受章歴

1964年、第21回米国ゴールデングローブ賞 主演男優賞 (ミュージカル・コメディ部門)を受賞。
1972年、ベルリン国際映画祭で銀熊賞 (男優賞)を受賞。
1994年、イタリア共和国功労勲章（カヴァリエーレ・ディ・グラン・クローチェ）を受章。
1995年、ヴェネツィア国際映画祭で栄誉金獅子賞を受賞。
主な映画出演

白い酋長 Lo sceicco bianco (1952)
青春群像 I vitelloni (1953)
無常なるかな人生 Un giorno in pretura (1954)
わが息子暴君ネロ Mio figlio Nerone (1956)
武器よさらば A Farewell to Arms (1957)
夏物語  Racconti d'estate (1958)
ベニスと月とあなた Venezia, la luna e tu (1959)
メリヤス売り I magliari (1959)
戦争・はだかの兵隊 La grande guerra (1959)
青い海岸/コート・ダジュール Costa Azzurra (1959)
好敵手 The Best of Enemies (1962)
私は宇宙人を見た Il disco volante (1964)
素晴らしきヒコーキ野郎 Those Magnificent Men in Their Flying Machines or How I Flew from London to Paris in 25 hours 11 minutes  (1965)
おとぼけ紳士録 I complessi (1965)
ロンドンの煙 Fumo Di Londra (1966)
華やかな魔女たち I complessi (1966)
ジェネラル・プロテスト Contestazione generale (1969)
ローカル・サッカー・クラブのヒーロー Il presidente del Borgorosso Football Club  (1970)
アレクサンドル・スミルノフ

アレクサンドル・ヴィクトロヴィチ・スミルノフ（ロシア語: Александр Викторович Смирнов、英語: Alexander Victorovich Smirnov, 1984年10月11日 - ）は、トヴェリ州トヴェリ出身の男性元フィギュアスケート(ペア)選手。パートナーは川口悠子など。
2010年バンクーバーオリンピックロシア代表。2009年、2010年世界選手権3位、2010年・2015年欧州選手権優勝。
人物

2010年8月に一般人女性と結婚。2014年10月には夫人との間に第一子となる男子をもうけている。