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鏡里喜代治
来歴 > 引退後・晩年

1968年12月16日に時津風が亡くなると一時的に時津風を襲名したが、翌年一月場所後に先代の遺志が先代夫人から伝えられ、引退間もない錦島が時津風を継承、自らは再び立田川に戻った。その2年後、亡き師匠の三回忌法要が自分たちに知らされないまま既に執り行われていたのを知って一門の11代井筒に相談、立田山・二十山を含む年寄4名を連れて立田川部屋を創立して独立した。最初は関取が育たずに部屋消滅の危機もあったが、停年退職直前に森乃里治重を関取に昇進させて危機を回避させた。
日本相撲協会では、引退から2年後の1960年から理事に就任、福岡場所部長等を務めていたが、後述の脳梗塞で倒れた影響で、1978年の役員改選で役員待遇に退き、そのまま停年まで務めた。
1983年4月に満60歳を迎えたが、その数年前に脳梗塞で倒れ、一命は取り留めたがその影響で暫くリハビリに専念中のため、還暦土俵入りは行われなかった。但し赤い綱は受け取っており、誕生日の当日は赤色の羽織を着用して祝った。それから5年後の1988年4月に日本相撲協会を元横綱としては初めて停年退職し、その後は両国でマンション「かがみキャッスル」を経営したほか、「鏡里一代」を著した。
2003年4月、80歳の誕生日を迎えたとき、傘寿祝いに「次の目標は?」との問いに対し「次は88歳の米寿」と答えた。三戸町では青森県初の横綱として名誉町民の表彰を受けた。本人は梅ヶ谷藤太郎 (初代)の最高齢記録である、83歳3ヶ月の更新を目指していたが、残り2年5ヶ月の2004年2月29日、80歳10ヶ月で死去。鏡里が亡くなった事で、大正生まれの横綱経験者は全て鬼籍に入った。なお横綱としては初代梅ヶ谷に次いで、当時は史上第2位の最高齢だった。なお2024年現在は、第1位・初代梅ヶ谷（83歳3ヶ月、1928年6月死去）、第2位・栃ノ海晃嘉（82歳10ヶ月、2021年1月死去）第3位・北の富士勝昭（82歳7ヶ月、2024年11月死去）、第4位・若乃花幹士 (初代)（82歳5ヶ月、2010年9月死去）に続いて史上第5位。因みに栃ノ海と初代若乃花は、鏡里同様に青森県出身である。
人物

初めは突っ張って前に出て、残されれば左1本差しで寄る速攻の取り口だったが、幕下時代に不動岩三男との稽古で左膝を負傷した。再起を危ぶまれたが奇跡的に回復し、その後は右四つに組み止める取り口に変わった。東富士欽壹にはよく稽古を付けられていたが、応召中に双葉山が東冨士に敗れるのを知ると、打倒東冨士を誓った。
右四つ得意で相手を組み止めると太鼓腹を活かして技を封じるのが得意なため、当時の対戦相手だった技能力士は苦戦した。ただし大関時代に鳴門海一行との対戦で足の指を骨折（ただしこの時は勝利して休場もしていない）して以来、苦手意識から3連敗した。
エピソード

1951年1月場所後に大関昇進が決定した時、自分が昇進するとは夢にも思っておらず、友人の見送りにやって来た東京駅の場内放送で「大相撲の鏡里さん、大関昇進が決定しましたので至急部屋へお戻りください」と呼び出され、慌てて時津風部屋に引き返した。部屋に戻ると伝達の使者は本人不在のまま部屋の女将さんが受けて既に帰ってしまっていた。翌日の新聞には同時昇進した吉葉山の写真が大きく掲載され、横にベタ記事で「鏡里も」と書かれていた。主役の鏡里本人が不在だったので記者はみな吉葉山の方へ行ってしまった結果だった。
1956年1月場所で優勝した際、優勝決定戦の相手が同門の弟弟子でかつて自身の付き人を務めた鶴ヶ嶺昭男であったことから、「優勝は半分ずつだ」と鶴ヶ嶺を優勝パレードの旗手に指名、さらに1晩限りで鶴ヶ嶺に優勝旗を貸し出して自らの居室に飾ることを許可した。
1956年の時点では、世論が体罰に対して厳しいので「無理偏に拳骨」は通用しないと意見を述べていた。また、戦中戦後と異なり弟子が多い一方で朝が遅いので、稽古する時間があまりないと話していた。
大のマスコミ嫌いで、現役最後の場所に殺到したことでますます顕著になったという。前述のようにマスコミを一言で追い返したのは最大の特徴で、引退の理由には引際を重視するように指導されたこともあったと思われる。後に協会理事を務めたがマスコミ嫌いは相変わらずで、理事会でも介入しそうな議題には徹底して反対、さらには自ら「マスコミは嫌いだ」と発言していた。引退した場所で食い下がった記者が退職後に、再就職した団体からの寄付要請を持って相撲協会を訪れた際、鏡里の猛反対で破談となったこともある。
朴訥な人柄を反映してか方言が強く、インタビュアーは鏡里の言葉を聴き取るのに苦労したと伝えられる。
孫弟子の敷島は入門前に自身と会った際に「あんな怖そうな大人は初めて見た」と思っていたという。
2019年10月25日、師匠の双葉山の郷土である宇佐市に自身のゆかりの品4点が自身の親戚によって寄贈された。
主な成績 > 通算成績

通算成績：415勝189敗28休 勝率.687
幕内成績：360勝163敗28休 勝率.688
大関成績：70勝20敗 勝率.778
横綱成績：199勝88敗28休 勝率.693
通算在位：50場所
幕内在位：38場所
横綱在位：21場所
大関在位：6場所
三役在位：4場所（関脇4場所、小結なし）
主な成績 > 各段優勝

幕内最高優勝：4回（1953年1月場所、1955年9月場所、1956年1月場所・9月場所）
三段目優勝：1回（1943年1月場所）
序二段優勝：1回（1942年1月場所）
主な成績 > 三賞・金星

三賞：2回
殊勲賞：1回（1949年9月場所）
敢闘賞：1回（1949年9月場所）
金星：2個（前田山英五郎1個、東富士欽壹1個）
主な成績 > 場所別成績

|  | 春場所 | 夏場所 | 秋場所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1941年 （昭和16年） | （前相撲） | 西序ノ口14枚目 5–3  | x |
| 1942年 （昭和17年） | 東序二段60枚目 優勝 8–0 | 東三段目14枚目 5–3  | x |
| 1943年 （昭和18年） | 西三段目筆頭 優勝 8–0 | 東幕下13枚目 3–5  | x |
| 1944年 （昭和19年） | 西幕下18枚目 5–3  | 西幕下3枚目 3–2  | 西幕下筆頭 –– 兵役  |
| 1945年 （昭和20年） | x | 幕下 3–2  | 西十両11枚目 7–3  |
| 1946年 （昭和21年） | x | 国技館修理 のため中止 | 西十両3枚目 8–5  |
| 1947年 （昭和22年） | x | 東前頭14枚目 7–3  | 東前頭8枚目 5–6  |
| 1948年 （昭和23年） | x | 東前頭10枚目 6–5  | 東前頭9枚目 6–5  |
| 1949年 （昭和24年） | 西前頭7枚目 8–5  | 東前頭4枚目 8–7  | 東前頭筆頭 12–3 殊敢★★ |
| 1950年 （昭和25年） | 東関脇 11–4  | 東関脇 9–6  | 東関脇 8–7  |
| 1951年 （昭和26年） | 西関脇 11–4  | 西張出大関 10–5  | 西大関 12–3  |
| 1952年 （昭和27年） | 東大関 11–4  | 西大関 11–4  | 東大関 12–3  |
|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1953年 （昭和28年） | 東大関 14–1  | 西横綱 10–5  | 西横綱 12–3  | x | 東横綱 9–6  | x |
| 1954年 （昭和29年） | 東張出横綱 13–2  | 東横綱 10–5  | 東横綱 11–4  | x | 西横綱 9–6  | x |
| 1955年 （昭和30年） | 東張出横綱 10–5  | 西横綱2 4–5–6  | 東張出横綱 11–4  | x | 西横綱 14–1  | x |
| 1956年 （昭和31年） | 東横綱 14–1  | 東横綱 8–7  | 東張出横綱 9–6  | x | 西横綱 14–1  | x |
| 1957年 （昭和32年） | 東横綱 3–5–7  | 西張出横綱 11–4  | 西横綱 10–5  | x | 西横綱 8–7  | 西横綱 休場 0–0–15 |
| 1958年 （昭和33年） | 東張出横綱 引退 9–6–0 | x | x | x | x | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
主な成績 > 幕内対戦成績

| 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 明瀬川 | 0 | 1 | 朝汐(米川) | 15 | 7 | 東富士 | 4 | 10 | 荒岩 | 3 | 2 |
| 五ツ海 | 3 | 3 | 岩風 | 2 | 0 | 因州山 | 1 | 0 | 大熊 | 2 | 2 |
| 大起 | 11 | 2(1) | 大ノ海 | 3 | 0 | 大晃 | 3 | 1 | 大蛇潟 | 3 | 1 |
| 海山 | 3 | 1 | 神風 | 0 | 4 | 神錦 | 1 | 0 | 九ヶ錦 | 1 | 0 |
| 九州錦 | 1 | 1 | 国登 | 9 | 3 | 高津山 | 6 | 0 | 琴ヶ濱 | 15 | 3 |
| 琴錦 | 8 | 1 | 佐賀ノ花 | 7 | 1 | 相模川 | 1 | 0 | 櫻錦 | 2 | 1 |
| 汐ノ海 | 3 | 3 | 信夫山 | 9 | 5(1) | 嶋錦 | 4 | 0 | 清水川 | 16(1) | 3 |
| 鯱ノ里 | 1 | 0 | 信州山 | 1 | 0 | 玉乃海 | 13 | 1 | 千代の山 | 15 | 8 |
| 常ノ山 | 1 | 1 | 鶴ヶ嶺 | 0* | 0 | 照國 | 0 | 7 | 輝昇 | 5 | 1 |
| 出羽錦 | 26 | 4 | 出羽湊 | 4 | 0 | 十勝岩 | 0 | 1 | 栃錦 | 16 | 14 |
| 栃光 | 6 | 1 | 鳴門海 | 7 | 4 | 成山 | 9 | 2 | 羽嶋山 | 15 | 3 |
| 備州山 | 7 | 3 | 広瀬川 | 4 | 1 | 房錦 | 0 | 1 | 藤田山 | 1 | 1 |
| 二瀬山 | 4 | 2 | 前田山 | 1 | 1 | 前ノ山(醍醐山) | 2 | 0 | 増位山 | 2 | 1 |
| 松登 | 11 | 9 | 三根山 | 18(1) | 8 | 宮錦 | 2 | 1 | 陸奥ノ里 | 0 | 3 |
| 八方山 | 5 | 2 | 吉葉山 | 10 | 11 | 力道山 | 1 | 2 | 若潮 | 1 | 0 |
| 若瀬川 | 15 | 5 | 若乃花 | 15(1) | 9 | 若前田 | 6 | 1 |  |  |  |
※カッコ内は勝数、負数の中に占める不戦勝、不戦敗の数。
他に優勝決定戦で鶴ヶ嶺に1勝がある。
伝記

鏡里喜代治「鏡里一代 自慢で抱えた太鼓腹」 - ベースボール・マガジン社 ISBN 4583035411
1953年初場所で優勝し、時津風（左）に祝い酒を振る舞われる鏡里（1953年1月26日）
辻岡佑真

辻岡 佑真（つじおか ゆうま、2001年12月9日 - ）は香川県出身のプロサッカー選手。Jリーグ・ギラヴァンツ北九州所属。ポジションはディフェンダー。
来歴

環太平洋大学在学中の2022年12月24日、2024年シーズンからのいわきFC加入内定が発表された。2023年シーズンは特別指定選手としてチームに登録され、4月2日のJ2リーグ第7節・ファジアーノ岡山戦でJリーグデビューを飾った。
2023年12月14日、テゲバジャーロ宮崎への育成型期限付き移籍が発表された。9月22日、J3第29節・奈良クラブ戦でJ初ゴール。
2025年はギラヴァンツ北九州への期限付き移籍となる。
所属クラブ

MFC高松
MFC高松Jrユース
香川県立高松工芸高等学校
環太平洋大学
2023年  いわきFC（特別指定選手）
2024年 - いわきFC
2024年  テゲバジャーロ宮崎 (育成型期限付き移籍)
2025年 -  ギラヴァンツ北九州（期限付き移籍）
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | 環太平洋大 | 8 | 他 | - | - | - | - | 2 | 0 | 2 | 0 |
| 2023 | いわき | 29 | J2 | 7 | 0 | - | - | - | - | 7 | 0 |
| 2024 | 宮崎 | 15 | J3 | 36 | 2 | 0 | 0 | 3 | 0 | 39 | 2 |
| 2025 | 北九州 | 44 | J3 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 7 | 0 | - | - | - | - | 7 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 36 | 2 | 0 | 0 | 3 | 0 | 39 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 他 | - | - | - | - | 2 | 0 | 2 | 0 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 43 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | 48 | 0 |
2023年は特別指定選手
Jリーグ初出場 - 2023年4月2日 J2第7節 ファジアーノ岡山戦 (シティライトスタジアム)
Jリーグ初得点 - 2024年9月22日 J3第29節 奈良クラブ戦 (ロートフィールド奈良)
トランス排除的ラディカルフェミニスト

トランス排除的ラディカルフェミニスト（トランスはいじょてきラディカルフェミニスト、英語: trans-exclusionary radical feminist）とはトランスジェンダーの権利の制限を主張（トランス女性の女性トイレ利用に対する法的制限やトランス女性の女子スポーツ競技への参加禁止等）する立場、または、ジェンダーは出生時に指定された性で決まるとした立場を取るラディカル・フェミニストのことを指す。
頭文字をとってTERF（ターフ）という略称でも呼ばれる。2008年にトランス包摂的ラディカルフェミニスト（trans-inclusive  radical feminst、または、trans-inclusionary radical feminist, TIRF）と区別するために造語。当初は文字通りラディカル・フェミニストの中でトランス女性へ排斥的な立場を採る人々を指したが、ラディカル・フェミニストどころかフェミニストでないにもかかわらず、トランス排除的な立場をとる人を広く指す言葉となっていることも度々ある。TERFを蔑称であるとする人達は、自己をジェンダークリティカル(英:gender-critical、GC)と称している。トランス排除的でフェミニストではない人のことをトランスフォビア（トランス嫌悪）を語源とするトランスフォーブと呼ぶこともある。
概要

2008年に作られ、トランスジェンダーの人の権利保障の世界的潮流の中で、トランス女性が法的性別変更しても女性とみなさなかったり、トランスジェンダーの権利の法制化（トランスジェンダー差別を禁止する法律整備や法的性別変更要件の緩和）に対して反対意見を主張したり、女性スペース（女性トイレ、更衣室、レイプ被害者保護施設やDVシェルターなど）へのトランス女性の立ち入りやそれを認める法律や施設にNOの声を上げる「フェミニスト」に対する批判的な言葉である。
概要 > 語源

ターフ（TERF）という言葉は、シスジェンダー女性（身体性も性自認も女性の人）でトランス包摂的なラディカル・フェミニストであるヴィブ・スミスが2008年にブログで使ったことにより一般的になったというのが通説である。そのブログにおいてスミスは、ミシガン州の女性のための音楽祭がトランス女性の参加を拒否していることに対して、自身のようなトランス包括的・ラディカルフェミニストとトランス女性を排除するラディカル・フェミニスト（トランス排除的ラディカル・フェミニスト）を区別する必要性を説いた。スミスはターフ（TERF、トランス排除的ラディカル・フェミニスト）が蔑称であるとの批判に対しインタビューで「ターフは本来、フェミニストの一部の派閥を中立的で正確に描写する用語であった」と語っている。
言葉への賛否 > 用法についての議論

主に1960年代から80年代に主流であった第二波フェミニズムでは、トランスジェンダーはしばしば排除されてきた。しかしインターセクショナリティの概念が重要となった第三波フェミニズムを始め、特に第四波フェミニズムにおいてはトランスジェンダーの権利はフェミニズムにおける重要なテーマとなった。
現代において、全米女性同盟（英語版）やプランド・ペアレントフッドなど多くの主要なフェミニスト団体においては、「トランス女性は女性である」という認識が主流派となっている。その考えを否定し、トランスジェンダーの権利をフェミニズムの問題と捉えず、また女性専用空間や、女性団体からのトランス女性の排除を主張することをトランス排除的という 。
そのようなフェミニズムにおいてトランスジェンダー差別と認識される思想を持つ少数派のフェミニストで、特にラディカルフェミニストを称する用語であったが、現在はより広義において、トランスジェンダー排除的、差別的な意見を持つ人を指す言葉として使われることもあり、必ずしもラディカルフェミニズムとの関連性はない。
言葉への賛否 > トランスジェンダー権利擁護派とＴＥＲＦ（ジェンダークリティカル）の対立

「トランス排除的ラディカルフェミニスト(TERF)」と呼ばれることを蔑称として拒否する人達の中には、自らをジェンダークリティカル(GC)と称する人たちがいる。
TERFという用語が蔑称であるとする根拠について、用語が侮蔑的な誹謗中傷として使われ、時に暴力的な文脈や女性蔑視的に使われていると主張する。トランス排除的ラディカルフェミニストが蔑称であるかどうかの学術的な合意は2018年時点では得られていない。
トランスジェンダー活動家・研究者のクリスタン・ウィリアムズは自身のウェブサイトでトランス排除的ラディカルフェミニストの定義について「本質主義への固執による生物学的決定論（英語版）をもとに、トランスジェンダーの人々の存在・人権・参加を積極的に否定するラディカルフェミニストの一派」とした。
スミスによると、本来トランス排除的ラディカルフェミニストは「トランス女性を同胞（シスター）として認めない自称ラディカルなフェミニスト達」の呼称であったが、今はそれに加えて否定的な意味を含むようになったと認めた。また、時として一部の人を攻撃する武器として、排外主義者だけでなく包摂を唱える人たちにも使われるようになった。そのことにより、トランス排除的ラディカルフェミニストという用語の使用については賛否両論あるものの、現代のフェミニズムをめぐる議論において一般的な概念となっている。
トランスジェンダー女性やその支持者から、「トランス排除的ラディカルフェミニスト」と批判されている有名人として、J・K・ローリングなどがいる。J・K・ローリングは2019年にトランスジェンダー差別的と指摘されるマヤ・フォーステイター（英語版）を支持したことから批判を受けるようになり、2020年にはメディアが「生理（月経）のある人」という言葉を使ったことに対して「Wumben? Wimpund? Woomud?」と揶揄したことでも非難を浴び、トランス女性が女性トイレや女性更衣室の利用をすることに反対し、自身の設立した性暴力被害者支援センターではトランス女性が利用できないように排除するなど、さまざまな言動がトランスジェンダー差別的であると批判を受け続けている。このJ・K・ローリングを擁護する論説を掲載したニューヨーク・タイムズに対して1000人近くの寄稿者が抗議する書簡を2023年に発表した。J・K・ローリングは自分もトランスジェンダー活動家からの「脅迫ツイート」を受けていると主張している。日本国内ではトランスジェンダー排除的な「主張」を作中で展開したため講談社から刊行を拒否されたとされる笙野頼子がいる。
ピンク映画

成人向け映画館の入口（岐阜市柳ケ瀬通 朝日映画劇場 2011年、2023年現在現存）
ピンク映画（ピンクえいが）は、日本のポルノ映画のうち、大手（一般的には日本映画製作者連盟加盟の4～6社を指して呼ぶ）以外の映画製作会社によって製作・配給された作品のこと。ただし、この呼び分け（大手の作品をポルノと呼ぶ）が定着したのは東映がポルノという呼称を使い始め、さらに日活ロマンポルノが開始されて以降であり、それ以前は特別に区別されていない。
現在の製作・配給会社としては新東宝映画、オーピー映画（旧大蔵映画、Okura Pictureより）、新日本映像（エクセス・フィルム）がある。この他に製作のみを行っている国映があり、配給は新東宝映画に委託されていたが、近年の作品は他社が配給している。映画監督としては若松孝二、女優としては新高恵子、香取環らが知られている。
（同性愛者向けの映画については「ゲイ向けピンク映画」を参照。）
概要

"ポルノ映画"という呼称を日本で初めて使って映画を作ったのは東映である。東映任侠映画の仕掛け人で 当時東映の取締役だった岡田茂（のち、同社社長）が、1960年代後半から『大奥㊙物語』（1967年）や『徳川女系図』（1968年）といったエロチシズム路線の映画を仕掛けていき、このうち、やはり岡田の企画で始めた"温泉芸者シリーズ" 第4作『温泉みみず芸者』（鈴木則文監督、1971年7月3日公開）に於いて プロデューサーの天尾完次が海外の雑誌のグラビアから"ポルノグラフィ"という言葉を見つけて 同作で主演デビューする当時16歳の池玲子を売り出すため、あれこれ思案し「日本初のポルノ女優」というキャッチコピーを付けた。今日SEX映像の代名詞として日本で定着する"ポルノ"という言葉は、このとき東映が作った造語である。岡田茂がポルノ・ピンク映画に参入した動機は、当時ピンク映画が、表立って宣伝もしないのに隆盛を極めて、ソロバンをはじいてみると松竹の年間配入よりも総体で上回ることが分かったからといわれている。日活も東映のアイデアを拝借して"日活ロマンポルノ"という言葉を作り、東映の『温泉みみず芸者』公開から4か月後の1971年11月20日に『団地妻 昼下りの情事』『色暦大奥秘話』を"日活ロマンポルノ"第1弾として封切り「ポルノ映画」という名称が一気に普及した。『網走番外地』シリーズでNO.1ヒットを出していた石井輝男ら一般映画でも一流の監督たちが演出し、一般映画でも主演スターである梅宮辰夫、丹波哲郎、吉田輝雄、伊吹吾郎らが登場する。そこからポルノの女王と言われる池玲子や杉本美樹らがスターとなっていき、フランスポルノの女王サンドラ・ジュリアンやクリスチーナ・リンドバーグらがゲスト出演した。特に初期の一部作品は豪華な時代劇のセットや衣装を使い、後の日活のポルノとは桁違いの大金を投じていた（1970年代には逆に日活よりも低予算の小品も増えた）。当時の日本映画は2本立てが基本であるため、ヤクザ映画と併映されていた。東映ポルノは、1960年代後半から1970年代終わりにかけて作られた。
→詳細は東映ポルノを参照
日活は1960年代半ばに入ると、石原裕次郎、小林旭の人気の低下や作品のマンネリのため客足が遠のき、後発のスターも観客動員力がなく経営破綻に陥った。成人映画なら一般映画より1桁少ない制作費でも客入りが見込めると、1971年にポルノ専門の会社に転進、日活ロマンポルノを名乗った。ポルノを嫌った日活の既存のスターはテレビドラマや他社の映画の仕事を求めて辞めていき、既に名を成していた映画監督らについては、この機に日活を離れた者が多い。一方、それ以外のスタッフについては、日活に残ってそのままロマンポルノの制作に従事した者も少なくない。
日活ロマンポルノは人材・作風などからピンク映画をスケールアップしたものが多い。日活の配給網がバックにあるロマンポルノは零細企業が作るピンク映画に比べれば数倍の予算が組め、日活社有のスタジオが利用でき、俳優・監督なども事実上の日活専属が多かったことから、ピンク映画とは様々な面でカラーが異なっていた。ピンク映画業界のスターだった女優や監督など優秀な人材が日活にヘッドハンティングされることもあり、決して対等・良好な関係とは言えなかった。
ただし、3本立てのうち1本にピンク映画を買い取って配給する体制が早くに定着。これ以外にも、1980年代後半以降、諸般の事情からロマンポルノにピンク映画出身の監督が次々に進出するようになり、垣根は取り払われていった。なお、買い取り作品も現在は日活が著作権を所有し、ビデオなども日活マークをつけて発売されているため、一見して区別が難しくなっているものもある。基本的に買い取り作品は日活撮影所も使われず、技術スタッフもすべて社外の人間だったが、通常のピンク映画よりは若干多めの予算で外注されるケースが多かった。ピンク映画の監督が日活撮影所に招かれて買取ではない日活映画を監督した例もある。
独立系ピンク映画の主な女優としては香取環、新高恵子、松井康子、可能かづ子（夏海千佳子）、扇町京子、内田高子、西朱実、火鳥こずえ、森美沙、路加奈子、藤野ひろ子、乱孝寿らが活躍した。後に白川和子、宮下順子、谷ナオミらもピンク映画のスターとなった。1970年代後半には原悦子がピンク映画から日活へ移っている。2010年代より業界縮小に徐々に専業および一般女優の起用は少なくなっており、入れ替わるように主演や脱ぎ役にAV女優の起用が目立つようになった。これは制作側からすれば脱ぎ役を抵抗なく勤めてくれること、既に人気があり動員も見込めること、AV女優側からすれば演技面に力を入れたい、外部の作品露出を増やしたい等の理由の合致による。
主な監督としては若松孝二、山本晋也、渡辺護、小林悟、新藤孝衛、糸文弘、小川欽也、小森白、湯浅浪男、南部泰三らがいた。
日本では「ピンク」という色名が用いられているが、アメリカでの類似映画は、フィルムを青く着色していたことから「ブルーフィルム」と呼ばれる。日本で「ブルーフィルム」とは、温泉街などでの上映会に提供されていた8ミリまたは16ミリフィルムによる短編ピンク映画（その多数は無修正映画）を指すことが多い。
起源と歴史

1950年代までに、浅草などの都市部の映画館で半ば大っぴらに上映されていたブルーフィルムが上映禁止となった。こうした客層のニーズを満たすため、また1950年代から1960年代に、テレビの普及で職を奪われたニュース映画や教育映画関係者たちが糊口を凌ぐため、お色気をテーマにした短編・中篇映画が盛んに制作されるようになり、これを同じく衰退しつつあった小規模なニュース映画専門館に供給、上映されるようになった。新高恵子も証言しているが、初期はピンクと言っても下着までで、胸も尻も出せない文字通り「お色気」作品であり、激しい性描写にはほど遠い代物だった。また、作品としての質も高くなかった。
しかし、1961年の新東宝倒産が一つの転機となった。新東宝の経営を追われた大蔵貢が大蔵映画を設立する。1962年に協立映画製作、大蔵映画配給の『肉体の市場』が公開された。「成人指定」「独立プロ製作」「劇映画」という3つの要素を満たした最初の作品として、この『肉体の市場』がピンク映画第1号とされている。
鈴木義昭は1963年に日本のメジャー映画会社である東映が製作した『五番町夕霧楼』と日活の『にっぽん昆虫記』が"ピンク映画"第一号と論じている。『別冊ニュース特報』1964年6月号（双葉社）『氾濫する映画の新しいエロチシズム』に「不況になってエロで当たった。最近の傾向のはしりは『五番町夕霧楼』と『にっぽん昆虫記』の二つだ」と書かれているという。この二作は作品的にも高い評価を得たが、興行的な成功はエロチック・シーンによるところが大きかった。その成功に目をつけた邦画五社は、競い合いながらエロチシズムを売りものにした映画を量産した。
この頃、ピンク映画という言葉はなく、「お色気映画」などとも呼ばれていたというが、夕刊紙「内外タイムス」文化芸能部の記者で、後に映画評論家の村井實（村井実）が1963年に関孝司監督、沼尻麻奈美主演の映画である国映配給の『情欲の洞窟』を取材した際、「おピンク映画」とこれらの作品群を呼ぶ造語を作り、その後「お」が外れてピンク映画という言葉が誕生したと言われる。
また、新東宝関西支店の有志が新東宝興業（現在の新東宝映画）を設立し、大蔵映画と新東宝興業のピンク映画界の2大会社が成立する。また、一般の劇映画を経験した若松孝二などの監督やスタッフが、次々とピンク映画に参入してきた。特に若松は「若松プロ」を設立し、ピンク映画と言うよりは問題作と言われる作品を発表した。そして1965年にピンク映画の歴史上、最も大きなニュースがもたらされた。若松監督 の『壁の中の秘事』がベルリン国際映画祭に出品されたのである。これは1960年代という激動の時代には、もはや石原裕次郎主演のようなエンターテイメント系の凡作ではなく、アート系のラジカルな映画を受け入れる用意が出来ていたことを示していた。
1965年の映倫審査の成人映画233本中、大手5社（東映、東宝、日活、大映、松竹）は17本。残りが概ねピンク映画と作品数急増。その一方で業界の淘汰・再編も進み、1960年代中盤には新東宝興業・大蔵映画などは共倒れを防ぐため全国各地の成人館を一般映画同様、チェーン化していった。1970年には日活ロマンポルノの一定の成功もあって、東映セントラルフィルム、東活（事実上の松竹系）、ミリオンフィルム（後のジョイパックフィルム、現在のヒューマックスシネマ）といったメジャー系のピンク映画製作会社も出現した。1968年の段階でピンク専門館は約200館。1970年には220館。当時の東映館330館には及ばないものの、東宝160館を大きく抜き、大映、松竹専門館にダブルスコアをつける数字となった。これにより第六系統出現とも報道された。
1980年代前半はピンク映画の最盛期であり、これら制作会社が多数発表する一方で、ゲイ・ポルノなども制作が開始される。しかし、1980年代後半はアダルトビデオに市場を奪われ衰退、さらにピンク映画に対する映画業界による自主規制などからメジャー系制作会社は次々に撤退した。1988年のロマンポルノの撤退も含めて、1990年代には市場が大幅に縮小した。
21世紀に入り、日本の映画産業もデジタル化が進む中、フィルムによる撮影とアフレコによる録音に拘ったピンク映画も、唯一の頼み綱の富士フイルムが映画用のフィルムの生産中止を受けたことにより、現存するピンク映画製作会社は全てデジタルに移行している。しかし縮小市場の中でも存続の可能性を求め、「異業種との共同出資」「一般用R15＋版と成人用R18＋版の2バージョンを作る」といった試みが為されている。
表現の特徴

ピンク映画は文字通り、性描写を第一義とする映画である。しかし、『肉体の市場』が制作された1960年代前半は、女優が映画で乳房を見せるのは御法度で、ベッドシーンで男女が腰を絡める描写も撮影できなかった。同作の性描写は現在(2022年)からするとかなり大人しいものだが、封切られた直後に警視庁公安部から摘発された。しかしこの摘発が結果的に世間の話題となり、再編集版『肉体の市場』は大ヒットした。
初期のピンク映画は基本的に全編モノクロ映像だったが、1964年の小川欽也監督作品『妾』で初の“パートカラー”が採用された。濡れ場シーンになるとカラー映像に切り替わるというこのパートカラーは、以降ピンク映画の売り物となった。
上記のように長らく性描写に対する規制が強かったこと、監督やスタッフに映画業界関係者が少なからず存在すること、大学や映画専門学校出身の作家（監督、脚本家）やスタッフ、俳優がそもそも映画業界志望であって一般映画への憧憬が強かったことなどから、性描写に力点を置きつつも一般映画としての質を望むことも多かった。
このため、欧米のポルノ映画ではあまり省みられない映画としての評価と、性描写や女優の美貌などポルノとしてのクオリティが共存する日本独特のものとなった。
ピンク映画は低予算、早撮りを特徴としており、一般的な作品の場合300万円程度の予算で撮影期間は3日ほど。したがって、多くの場合には2晩徹夜で撮影をし続ける。かつては専用スタジオを用いた撮影も一部で行われていたが、一般的にはオールロケが主流である。限られた予算の補助のために、ロケとして用いられたホテルや飲食店のクレジットを映画の内部に表示するなど、苦心の策も用いられたという。また、この「300万円・3日」という数字は、1960年代から物価が大幅に高騰した21世紀にまで変わっておらず、特にフィルム使用時代末期の現場は窮乏をきわめた。逆に、初期の現場には（制作会社のピンハネにもよるが）余裕があるケースも存在し、1960年代末に業界入りした浜野佐知は総勢30人近いロケなども体験したことがあるという。
ピンク映画の作風は作家も影響するが、それ以上に影響が強いのが会社側の要求である。一般的に作家側は芸術的・映画的な作風を望むのに対し、会社側は性描写などポルノとしてのクオリティを望むことが多い。このぶつかり合いの中で作品が生まれると言ってよい。
低予算・短期間で、作家性の強い新人を多く起用することからピンク映画は一種のインディペンデントな作品に思われることもあるが、ピンク映画そのものはむしろかつてのプログラムピクチャーの方に性格は近く、このような制限の中で作家側が独自のカラーを出すことになる。またピンク映画は、60分前後の尺に4回ほどの濡れ場のシーンを入れるのが一般的だった。この条件でストーリーを作るには、高い演出力が必要とされた。
この「縛り」は会社によってまちまちであり、厳しく条件を要求しアダルトビデオに追随するような作品を求める会社もあれば、作家側に裁量を多く与えている鷹揚な会社もある。作家主義が出やすいのは当然後者であり、ミニシアターや映画祭において上映されて「映画」として評価されるのはこのような作品である。その一方で、会社・ピンク映画に特化した観客に好評なのは前者において制作されたポルノとしての性格が強い作品という場合もあり、時として（ピンク映画に興味を持つ）一般映画ファンとピンク映画ファンの間に評価の違いを生み出すことがしばしばある。
しかし、このような低予算・早撮りという制作形態はかつてのアメリカB級映画と共通しており、事実、大手制作会社が一部の大作を除き自社制作から撤退し、社員監督を雇わなくなってからはアメリカのB級映画がそうであったように、ピンク映画が映画監督の養成機関であると同時に登竜門として重要な役割を果たしていた。
映画タイトルは監督や脚本家の意向が反映されず、仮タイトルのまま撮影が行われ、公開直前に公開館や配給元の営業セクションで決められることが多い。脚本家・橘満八によると「昭和以来の風習」である。このためソフト化、R-15編集の際は同一作品ながら（表現規制などもあり）別タイトルになることも多い。
その影響

ピンク映画の出身には若松孝二のような巨匠もいれば、浜野佐知のような「作家主義」の監督もおり、多様性が確保されていた。
ポルノ、ピンクのライバルは相変わらずアダルトビデオやアダルトコンテンツなどであり、特に若い観客層を奪い続けている。ただ、その一方で映画作品として質の高さが再評価されることにより、作家性の高いピンク映画がロマンポルノと共にDVDなどソフトとして復活したりしており、意外に底堅い一面もある。また、アダルトビデオから人気女優が進出してくるケースも（人材不足も手伝って）1990年代以降では盛んになり、そうした作品でアダルトビデオファンを取り込むことも多くなっている。大蔵映画・斎藤豪計は（AV女優側としては）「演技をやってみたいAV女優さんは多い」、制作側も「AV女優さんの認知度や影響力がとても強い」と業界同士、相乗効果と産んでいることを語っている。またAVは各国の事情から正式ルートでの輸出が困難な半面、ピンク映画は容易であり、『つむぎ』（蒼井そら主演、髙原秀和監督）などは海外での販売、上映でもヒットした。
社会派から怪談、ホラー、コメディまで作風が多岐にわたることを、ピンク映画ファンを自認し、監督作も多くある城定秀夫は『自らジャンル映画であることを否定しようとする自虐的な風潮がある特殊な存在故に「エロくなくて面白い」などというカオスな感想が生まれたりもする』と記述している。
ドイツの配給会社代表を務めるステファン・ホールは「欧米には存在しないユニークなインディペンデント映画」、「なかには心底つまらない映画もあります」と評している。
上映館 > 現状

客層としては、自宅の個室でアダルトビデオなどのポルノ作品を鑑賞する環境を持つことの出来ない家族持ちの中高年者、出稼ぎ労働者、老人などが主で、過去において常連だった学生などはほとんど見られない。特に冬季に暖気を求めてやってくる客層は、開館から閉館時まで居座ることがある。企業のスケジュール管理が緩やかだった時代には、営業マンやセールスマンが時間調整のために来ることも多かったという。
しかし近年、上映館の相次ぐ廃館やシネマコンプレックスへの転身により、上映と制作の機会は激減している。ピンク映画館は個人経営の場合が多く、観客減と経営者の高齢化（後継者問題）、施設の老朽化（耐震基準を満たせず、建て替えも耐震工事も経済的に困難である）などで閉館する場合が多い。比較的規模の大きいピンク映画館運営会社でも、すでにピンク映画に集客力は無いと判断し、閉館や一般映画館への転換を図っているケースがほとんどである。その一方で、製作側のデジタル化に連動して、フィルム上映からDVD上映に切り替えて上映を続けている成人映画館も存在する。
オーピー映画ではフィルムからデジタルへの移行が遅い成人映画館のことを踏まえデジタル移行を躊躇していたが、2015年の『誘惑遊女〜ソラとシド〜』から完全デジタル制作に移行。編集作業を効率化し、一般映画館上映用を並行で制作する「OP PICTURES+」企画を生んだ。
1990年の東活撤退以降、ピンク映画は長らくオーピー映画、新東宝映画、エクセスフィルムの3社体制が続いてきたが、2010年代に入って後二社が事実上新作提供を休止。2015年以降はほぼオーピー映画のみによる年間30本台の新作と、旧作再上映によって業界が維持されている。2020年以降はオーピー映画の新作も減少し、2023年現在は月に1〜2本公開というペースである。
上映館 > かつて存在した上映館

日本館
蒲田パレス座
亀有名画座
タナベ国際劇場 - 2012年3月31日閉館
新橋ロマン劇場 - 2014年8月31日閉館
関連企業

大きくわけて、製作会社と配給会社、その両方を行う会社に分類される。
関連企業 > 現存する企業

新東宝映画 - 旧新東宝興業。直接製作している他、2009年まで国映作品の配給も行っていた。2014年以降は新作の公開がなく、事実上活動休止状態にある。
オーピー映画 - 大蔵映画の関連会社。直営館を持つ。大蔵映画は70年代前半まで撮影所も持っていた。
新日本映像 - ブランド名はXces Film。
映画会社・興行会社系と映画監督の個人企業に近いものに分けられる。代表的なものにとどめてある。
国映 - かつては独自に配給網を持ち、直営館も存在していた。後期は新東宝映画系のプロダクションとして活動した。
ENKプロモーション（東梅田日活株式会社→ケームービー株式会社） - ゲイポルノの製作配給が中心だが、日活ロマンポルノの買い取り作品、新日本映像提供のピンク映画も製作。興行会社でもあり、大阪府の東梅田日活劇場（のちに梅田日活に改称）、東梅田ローズ劇場（のちに梅田ローズ劇場に改称）、京都府のシネフレンズ西陣など直営館を経営していたが、現在は全て閉館している。
旦々舎
加藤映像工房
サカエ企画
多呂プロ
ネクストワン
フィルム・ハウス
関連企業 > 過去にピンク映画を製作配給していた企業

ジョイパックフィルム - ミリオンフィルム
東活
東映セントラルフィルム
若松プロダクション
扇映画プロダクション
獅子プロダクション
雄プロダクション
アウトキャスト・プロデュース
明光セレクト - 津谷明治
ワールド映画 - 大野豊
プロダクション鷹 - 木俣堯喬
関連企業 > 過去に存在した企業/事業所

国新映画 / 日本シネマ / 日本シネマフィルム映画 - 鷲尾飛天丸
N.S.P
葵映画 - 西原儀一
扇映画 - 斎藤邦唯
ダイヤプロ
関東ムービー配給 / 関東ムービー - 桑原正衛
東京芸術映画協会 - 植栗昭雄
青年芸術映画協会 - 舟橋澄一
佐野芸術プロダクション - 佐野博重
第三プロダクション
武智プロダクション - 武智鉄二
宝映プロダクション - 桑田宗太郎
六本木映画 - 藤田潤一
純潔映画研究会 - 池田一夫
東京興映 - 小森白
日映企画 - 上松宗夫
双映
協立映画
中映プロダクション - 祖父江羊己
東活プロダクション - 八木脩
ワタナベプロダクション - 渡邊輝男（代々木忠）
オリジナル映画 - 千葉実
ヒロキ映画 - 長崎エイ
新映フィルム
朝日企画 - 加藤英一
東京企画 - 三田浩
東京アイデアプロダクション - 富田騰夫
ダイヤプロダクション
クレンズヒル映画
六邦映画 - 鈴木邦夫
日本映画 - 高島尚一
新三和
アートグループ - 深田金之助
エイコー - 松崎耿三
ミリオンフイルム - 加来章 / 林瑞峰
ヤマベ・プロダクション - 山辺信雄
関東映配 / 大東映画 - 星光一郎
中央映画
協映 - 田中忠義
ナオプロダクション - 菜穂俊一
LL企画プロダクション - 糸文弘
内外フイルム - 三木光人
センチュリー映画 - 井上猛夫
大興映画
奥脇プロダクション - 奥脇敏夫
光映画
山崎映画 - 山崎福次郎
紫水プロダクション
轍プロダクション - 佐藤重雄
シネユニモンド - 本木荘二郎
Gプロダクション
旭映
大東放映
東京放映 - 吉野達弥
東京三映社 - 芋野敏郎
サン企画
新日本映画 / 映画日本新社
関プロダクション - 関孝二
東京プロダクション - 前田鶴男
朝倉プロダクション - 朝倉大介
浅野プロダクション - 浅野辰男
宮西プロダクション - 宮西四郎
シバタプロダクション - 柴田輝二
山陽企業 / ハリマ企画 - 吉岡昌和
新幸プロダクション - 角田陽次郎 / 多田幸弘
サワ・プロダクション - 沢賢介
日米映画 - 佐生正三郎
三協プロダクション
日本セントラル映画 - 矢島常二
ゼネラル映画 - 佐藤銀次郎
国際ビデオ - 建部博
第7グループ映画 - 湯浅浪男
第8芸術映画プロダクション - 南部泰三
法例

| 法例 |
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  日本の法令
法令番号:  明治31年法律第10号
提出区分:  閣法
種類:  憲法
効力:  廃止
成立:  1898年6月10日
公布:  1898年6月21日
施行:  1898年7月16日
所管:  （司法省→） （法務庁→） （法務府→） 法務省［大臣官房］
主な内容:  法の適用、裁判官の義務関係
関連法令:  法の適用に関する通則法 扶養義務の準拠法に関する法律 遺言の方式の準拠法に関する法律など
  ウィキソース原文
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法例（ほうれい）とは自国の法律の効力がおよぶ範囲（国際私法）を規定した法律であり、1890年に公布された法例（明治23年法律第97号）とこれを廃止して制定された同名の1896年公布の法例（明治31年法律第10号）がある。2006年（平成18年）の全部改正により、法の適用に関する通則法（平成18年法律第78号）となった。
また、一般的には、法の適用に関する通則を言い表す語であり、かつては法律条文中にも使用されていた。近年は「法例」に代わり「通則」という用語が用いられている。
日本国法としての法例は、現在の法適用通則法に至るまで、法務省大臣官房司法法制課が所管し、外務省国際法局（旧・条約局）条約課と連携して執行にあたっている。
日本の法律の名称としての法例 > 前身の法令

国際私法に関する規程は、日本では、皇国民法仮規則（1872年。旧民法の前身）第1条から第6条として初めて起案された。その内容は、フランス民法の冒頭に置かれている国際私法に関する規定を模したものであった。
これより前の太政官制度局の「民法決議」（1871年、全79条）の条文は、第1条から第6条に当たる部分は国際私法規程を追加するために空けておかれていた。
日本の法律の名称としての法例 > 法例（明治23年法律第97号）

ウィキソースにの原文があります。
旧民法の起草・編纂事業の中で、皇国民法仮規則のうち国際私法規定の部分は旧民法と分離され、1890年5月7日、法例（明治23年法律第97号）として公布された。
この起草には、当時の最先端であったベルギー法が採り入れられ、裁判官の義務や執行官の管轄なども定められた。同法は1893年に施行される予定であったが、イギリス法学の台頭や民法典論争に伴い、2度に渡って施行が延期され、1898年、結果的に条文の削除や入れ替え・多くの修正加筆が行われた法例（明治31年法律第10号）が公布されるに至り、これにより廃止された。
日本の法律の名称としての法例 > 法例（明治31年法律第10号）

ウィキソースにの原文があります。
2番目の法例（明治31年法律第10号）も、法の適用関係に関する事項を規定することを目的とした法律である。1898年（明治31年）5月19日に、第12回帝国議会へ提出され、5月28日に衆議院で、6月10日に貴族院で可決され、6月15日に天皇の裁可（親署）及び国務大臣（内閣総理大臣を含む）の副署がされたあと、同年6月21日の官報に公布され、同年7月16日に施行された。
もっとも、内容は、法律の施行期日に関する規定（1条）、慣習法の効力に関する規定（2条）を除き、すべてが準拠法の指定を目的とした国際私法に関する規定であった。また、元の法例（明治23年法律第97号）に規定されていた裁判官の義務関連の規定などが削除されたものであった。
日本の法律の名称としての法例 > 法の適用に関する通則法（平成18年法律第78号）

→「法の適用に関する通則法」も参照
2006年、第164回国会において、法例中の国際私法に関する規定に関する見直しのため、法例を全部改正する法案が提出され、法の適用に関する通則法（平成18年法律第78号）が成立し、同年6月21日に公布され、2007年（平成19年）1月1日に施行された。なお、法例における基本的な制度や解釈論は法の適用に関する通則法においても維持されている。[要出典]
法例という用語 > 中国の刑法における用法

穂積陳重によれば、「法例」という用語は、晋の刑罰法規の適用例則である「法例律」という用語が始まりとされている（賈充が編纂した『晋律』20編、『晋書』の第30巻刑法志などにおける用法）。その後の中国の刑法典においては、法例に代わり「名例律」という用語が用いられるようになったとされる。
法例という用語 > 近代日本の法令用語としての用法

日本においては、法例という用語は、ある法律内においてその法律の適用関係や適用範囲を定める内容を有する部分の章節名として用いられた。
穂積陳重によれば、日本の刑罰法規の適用例則は新律綱領の時期には、中国に習い「名例律」という用語が用いられたが、1880年に旧刑法が制定される際、晋に由来した用法を復活させ、刑法の適用の通則を記載した第1編第1章の章名を「法例」としたとされる。その後、1890年に旧民法（いわゆるボアソナード民法）と併せて公布された法の適用に関する通則法の法令名を「法例」としたことにより、刑法適用の通則を意味するに留まらず、法の適用一般に関する通則を言い表す語となった。
例えば、商法は、会社法の制定前は、第1編第1章が商法適用に関する通則をまとめており、章名は「法例」であった。また刑法は、1995年に条文が口語化される前は、法適用の通則をまとめた第1編第1章の章名が「法例」であった。近年の法改正の後は「法例」という用語は通則という意味では用いられていないが、強いて挙げれば少年法第40条の条文見出しや（「準拠法例」）、刑事司法の国際規定である1918年の共通法に残っている。
ハリーファ・ビン・ハマド・アール＝サーニー

| ハリーファ・ビン・ハマド・アール＝サーニー      خليفة بن حمد آل ثاني |
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カタール首長 
 在位期間 1972年2月22日 – 1995年6月27日
先代:  アフマド・アール＝サーニー（英語版）
次代:  ハマド・アール＝サーニー

出生:   (1932-09-17) 1932年9月17日 カタール・ライヤーン
死亡:   (2016-10-23) 2016年10月23日（84歳没）
埋葬:  カタール・ライヤーン
王室:  サーニー家
父親:  ハマド・ビン・アブドッラー・アール＝サーニー（英語版）
信仰:  スンナ派
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ハリーファ・ビン・ハマド・アール＝サーニー（アラビア語: خليفة بن حمد آل ثاني、Khalifa bin Hamad Al Thani、1932年 - 2016年10月23日）はカタールの元首長（アミール）。1972年に首長の座に就き、1995年に息子ハマドに首長の座を奪われた。カタールの現首長タミームの祖父。
名前のうち、ハリーファが個人名。ハマドは父の名で、「ビン・ハマド」はハマドの息子を意味する。
経歴

ハリーファは1932年、カタールのライヤーンで生まれた。当時のカタールはイギリスの保護国であり、外交権に制限があった。
ハリーファの父ハマド（英語版）は、当時のカタール首長アブドッラー（英語版）の息子であり、ハマドは1935年に父から皇太子の指名を受けた。しかしアブドッラー在位中の1948年に死去し、首長の座は翌1949年、ハマドの兄アリー（英語版）が継いだ。
1957年、ハリーファは教育相に就任。その後、副首長に指名された。
1960年10月24日、アリーが首長を引退し、息子のアフマド（英語版）が継ぎ、アリーの甥であるハリーファは次期首長に指名された。
ハリーファは1970年5月29日に首相に任命された。カタールは1971年9月3日にイギリスから独立。
1972年2月22日、首長アフマドの政治手腕に疑問を抱いた王族サーニー家の支持を受け、ハリーファが首長に就任。この交代劇を、欧米のマスコミはクーデターと報じたが、カタールの民衆は単なる権力譲渡と受け取った。
首長となったハリーファは政治改革に着手。王族の財産特権の一部を廃止した。さらに外相を兼務。1972年4月19日には憲法を改革、大臣の数を増やして内閣を拡大した。この内閣はその後10年以上改選されなかった。また、外交を重視し、新たに数カ国と大使を交換した。
ハリーファの政治改革により、権力構造に大きな変化が生じた。権力は自身である首長に集中し、皇太子などの権限が縮小した
。
ハリーファは外国の石油会社と共同で油田を開発した。1985年1月に米国のスタンダード・オイル・オブ・オハイオ（英語版）と提携、1986年2月にアモコ と提携した。1989年1月にはフランスのエルフ・アキテーヌと提携。これらの提携により、カタールの歳入が増加した。
1989年7月18日、初の内閣改造が行われ、前任者のほとんどが退任、内閣は15名となった。1992年9月1日に再び内閣改造が行われ、17名となった。
1995年7月、ハリーファが外遊でスイスのジュネーヴに滞在しているとき、息子のハマドが権力を掌握、首長に就任した。その後はフランスに滞在。
2004年にカタールに帰国。
妻と子

ハリーファは4人の妻を持ち、5人の息子と10人の娘がいる。
アムナ・ビント・ハッサン・ビン・アブドゥラ・アール＝サーニー Sheikha Amna bint Hassan bin Abdulla Al Thani
(男) アブドゥルアズィーズ（英語版）, 石油相兼財務相 (1972–1991)
(女) ノーラ Sheikha Noora bint Khalifa
アイーシャ・ビント・ハマド・アール＝アティーヤ Sheikha Aisha bint Hamad Al Attiyah
(男) ハマド、1995年から2013年までカタールの首長
(女) ヒッサ Sheikha Hissa bint Khalifa
(女) アミナ Sheikha Amina bint Khalifa
(女) ジャフラ Sheikha Jafla bint Khalifa
(女) アマル Sheikha Amal bint Khalifa
ルドハ・ビント・ジャシム・ビン・ジャブル・アール＝サーニー Sheikha Rudha bint Jassim bin Jabr Al Thani
(男) アブドッラー、首相 (1996–2007)
(男) ムハンマド Sheikh Muhammed bin Khalifa
(女) アイーシャ Sheikha Aisha bint Khalifa
(女) ムーザ Sheikha Mouza bint Khalifa
(女) マルヤム Sheikha Maryam bint Khalifa
ムーザ・ビント・アリ・ビン・サウド・アール＝サーニー Sheikha Mouza bint Ali bin Saud Al Thani
(男) ジャーシム Sheikh Jassim bin Khalifa
(女) アルアヌド Sheikha Al Anud bint Khalifa
(女) ノウフ Sheikha Nouf bint Khalifa
各務原市クリーンセンター

各務原市クリーンセンター（かかみがはらしクリーンセンター）は、岐阜県各務原市にある公共施設（し尿・浄化槽汚泥処理施設）である。
概要

各務原市廃棄物の処理及び清掃に関する条例に基づき設置された施設である。
施設は処理棟と事務棟で構成され、延床面積は3,112.54m2。
各務原市の市営し尿処理場（後に各務原市衛生センターに改称。1967年から市営ゴミ焼却場（後に各務原市南清掃センターに改称）を併設）は大佐野町に設置されていた。この施設の老朽化のために新たに建設されたのがクリーンセンターである。
沿革

1990年（平成2年）1月 - 完成。
2014年（平成26年） - 処理水の放流を新境川への河川放流式から下水道放流式に変更。
2021年（令和3年） - 設備改良を行い、処理方式を高負荷脱窒素処理方式から前脱水型循環脱窒素処理方式となる。
施設概要

処理方式：前脱水型循環脱窒素処理方式（日立造船製）
処理能力：126KL/日
利用案内

所在地：岐阜県各務原市蘇原宮塚町2丁目70番地