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リテラチュール
創刊 > 第2号以降の寄稿者

第2号からトリスタン・ツァラが参加した。彼は1916年にリヒャルト・ヒュルゼンベック、ゾフィー・トイバー、フーゴ・バル、ジャン・アルプ、マルセル・ヤンコ（フランス語版）、ハンス・リヒターらとともにチューリッヒ・ダダを結成し、一切の価値・意味の否定、解体、破壊を主張する「ダダ宣言1918」を発表していた。ツァラはこの後ほぼ毎回寄稿し、1920年1月17日に渡仏し、ブルトンとともにパリ・ダダを率いることになる。
第2号はツァラのほか新たに、ユナニミスム（フランス語版）の文学運動を率いたジュール・ロマン、著書『アメリカ文明の批判』で知られる歴史学者ベルナール・ファイ（フランス語版）が参加し、音楽家ではストラヴィンスキーや6人組の作曲家ダリウス・ミヨー、ジョルジュ・オーリック、画家ではアンドレ・ロートがかなり早い時期から寄稿した。第3号から、ポール・モランとポール・エリュアールが参加。エリュアールはこの後、ブルトン、アラゴン、スーポーとともにダダイスム、シュルレアリスムの運動を率いることになる。同じくダダイスト、シュルレアリストとして活躍した後、対独協力に転じたピエール・ドリュ・ラ・ロシェルは第4号から頻繁に寄稿している。さらに、ルヴェルディ、マックス・ジャコブ、ジャン・コクトーと親交が深く、当時まだ16歳であった作家レイモン・ラディゲや大戦間にパリで活躍したイタリアの詩人ジュゼッペ・ウンガレッティ、キュビスムの擁護者として知られる美術評論家モーリス・レイナル（フランス語版）らが参加した。
ダダの機関誌

『リテラチュール』誌はまもなくダダイスムの機関誌としての役割を果たすことになり、第1シリーズの後半には、詩人バンジャマン・ペレやジャック・リゴー（フランス語版）、詩人・劇作家のジョルジュ・リブモン＝デセーニュ（フランス語版）、画家のテオドール・フレンケル（フランス語版）、ベルギーからクレマン・パンセルス（フランス語版）、ポール・デルメ（フランス語版）、イヴァン・ゴル（フランス語版）らのダダイストを中心とする詩人、作家、美術評論家、画家、版画家、彫刻家が参加した。
1920年5月の『リテラチュール』誌第13号は「ダダ宣言」号として刊行され、ブルトン、アラゴン、スーポー、エリュアール、リブモン＝デセーニュ、ポール・デルメのほか、デルメと親しかったルーマニア生まれのダダイスムの作家セリーヌ・アルノー（フランス語版）、チューリッヒ・ダダに参加した彫刻家・詩人のジャン・アルプやドイツの作家ヴァルター・ゼルナー（フランス語版）、およびニューヨーク・ダダの活動拠点となったサロンの主宰者で美術品蒐集家のウォルター・アレンズバーグ（英語版）が参加し、23のダダイストの宣言文・詩が掲載された。
なお、第12号（1920年2月）までは当初の予定どおり月刊であったが、この第13号は前号の3か月後に刊行され、以後、第1シリーズの最終号（第20号）まで合併号を含み、不定期に刊行された。
ダダイスム、シュルレアリスムの画家ではニューヨーク・ダダのフランシス・ピカビアが第12号から、1921年にエリュアールと出会って1922年8月にドイツからフランスに不法入国してエリュアールと彼の最初の妻ガラのもとに身を寄せたマックス・エルンストがすでに第19号（1921年5月）から参加していた。このときの彼の作品《編まれたレリーフ》は、ページ全面に大きく掲載された最初の美術作品である。
掲載作品

『リテラチュール』誌には各作家の作品のほか、映画、演劇などのコラム、新刊書の書評、『新フランス評論』などの雑誌に掲載された記事が紹介された。また、ダダイストが既存の価値や権威を一切認めなかったのに対して、後のシュルレアリストはこれまで正当に評価されなかった作家・画家を発掘・再評価することになるが、同誌ではすでにロートレアモンの『ポエジー』が本号から3回にわたって連載され、前年死去したアポリネールの作品（『ティレジアスの乳房』の上演の紹介を含む）が数回にわたって掲載された。ステファヌ・マラルメの初期詩篇の一篇「希望の城」は、没後21年の1919年5月、彼の義理の息子によって『リテラチュール』誌第3号に初めて公表された。ブルトン、アラゴンと同じく医学生として陸軍病院に勤務しているときにブルトンと知り合い、1919年1月6日に自殺したジャック・ヴァシェ（フランス語版）の戦時中の手紙は2019年にようやく邦訳が刊行されたが、これが最初に公表されたのも『リテラチュール』誌第6号と第7号（1919年）においてであった。生前に自らの意思で自費出版した唯一の詩集『地獄の季節』が出版費用の残金未払いのため倉庫に眠り続けることになり、マラルメ、トリスタン・コルビエールとともにポール・ヴェルレーヌの『呪われた詩人たち』（1884年）によって初めて評価されることになったアルチュール・ランボーの詩はブルトンにより未発表の「ジャンヌ＝マリの手（Les Mains de Jeanne-Marie）」やソネット数篇が掲載された。
このほか、古代ギリシアの詩人ピンダロスの（フランスで未発表であった）断片、8世紀にフランク王国の宮廷学校で教えたイングランドの神学者アルクィンとカール・マルテルの子ピピンの対話、素朴派の画家アンリ・ルソーの随想「哲学者」、生前ほとんど評価されることのなかったユーモア詩人シャルル・クロの「ショーヌ公爵夫人の死について」、「マドリガル」、スーポーによるアイルランド文芸復興運動の担い手ジョン・ミリントン・シングの紹介、他国のダダイスム・シュルレアリスムの作家として『乳房抄』で知られるスペインの作家ラモン・ゴメス・デ・ラ・セルナ（スペイン語版）の短編（ヴァレリー・ラルボーによるフランス語訳と紹介文）など、多くの作家・作品が紹介、再評価されることになった。
第18号は「決算」号である。これは「決算表」の行見出しに『リテラチュール』誌で取り上げられた人物や事項が列挙され、列見出しにあるダダイスト12人（ブルトン、アラゴン、ピカビアの妻で画家・作家のガブリエル・ビュッフェ＝ピカビア（フランス語版）、ドリュ・ラ・ロシェル、エリュアール、フレンケル、バンジャマン・ペレ、リブモン＝デセーニュ、ジャック・リゴー、スーポー、ツァラ）が各項目について評点を付けるという奇抜な試みであり、アポリネールやチャップリンが総じて高い評価を受けているのに対して、1912年に詩王（詩聖、プランス・デ・ポエット）の称号を与えられた詩人ポール・フォール（フランス語版）は評価が低い。最も低い評価を受けたのは「フランス」であった。
バレス裁判 - ダダの終焉

第1シリーズの最終号は1921年8月の第20号である。この号にはブルトンとツァラの対立が露わになり、ダダの終焉につながった事件「バレス裁判」の記録が掲載された。「バレス裁判」は、かつてアナキスト・耽美主義者として青年知識人に大きな影響を与えた文学者モーリス・バレスが極右的な政治思想に傾倒したことを批判して1921年5月13日に上演した即興劇であり、フランス革命期の革命裁判所になぞらえた法廷で、ブルトンが裁判長、テオドール・フレンケルとピエール・ドゥヴァル（フランス語版）が陪席裁判官、リブモン＝デセーニュが公訴人、アラゴンとスーポーが弁護人の役を演じ、ツァラ、ウンガレッティ、セルジュ・ロモフ、ラシルド（フランス語版）、ドリュ・ラ・ロシェル、ジャック・リゴーの6人が証言台に立ち、それぞれの文学的な立場からバレスを批判した。とはいえ、ダダによる滑稽な時代批判、同時代人の評価でもあり、たとえば、ウンガレッティはバレスとイタリア未来派のマリネッティや国粋主義の詩人ダンヌンツィオとの比較での回答を求められ、「ダンヌンツィオは（バレスより）狂気の度合いが強い分だけ勇敢だ」と皮肉っている。一方、ツァラは、バレスを「今世紀最大の卑劣漢（le plus grand cochon du siècle）」とし、ブルトン裁判長にバレス以外の卑劣漢を挙げるよう命じられると、「ブルトン、フレンケル、ドゥヴァル、リブモン＝デセーニュ、アラゴン、スーポー、ジャック・リゴー、ドリュ・ラ・ロシェル、ペレ…」とその場に居合わせたダダイストの名前を挙げた。風刺やユーモアを込めたパフォーマンスとはいえ、このことは、一切を無意味とするダダに徹したツァラと文学伝統において無意味とされた無意識や夢に新しい価値を見いだそうとしたブルトンらとの根本的な思想の対立を浮き彫りにすることになり、『リテラチュール』誌第1シリーズは「バレス裁判」をもって終刊となった。
なお、「バレス裁判」の記録は「起訴状」に始まり、第20号のほぼ全体にあたる24ページに及ぶ長い文章だが、1981年5月の『ユリイカ』第13巻第6号「ダダ・シュルレアリスム特集号」に朝吹亮二訳「資料 バレス裁判」として掲載された。
ブルトンの編集方針

『リテラチュール』誌が再刊されたのは7か月後の1922年3月ことである。この第2シリーズには、新たにロジェ・ヴィトラック（フランス語版）、ジャック・バロン（フランス語版）、ロベール・デスノス、ジョゼフ・デルテイユ（フランス語版）、ジョルジュ・ランブール（フランス語版）らこの後シュルレアリスムに参加する詩人、イタリア未来派のマリネッティやフランチェスコ・カンジューロ（イタリア語版）、チューリッヒ・ダダに参加したリヒャルト・ヒュルゼンベックらが参加した。
また、ニューヨーク・ダダからはピカビアに次いで1920年頃に渡仏したマン・レイ、マルセル・デュシャンが参加した。マン・レイの代表作《埃の培養（l'Élevage de poussière）》と《アングルのヴァイオリン（Le Violon d’Ingres）》はページ全面に掲載された。《埃の培養》は当初《これがプローズ・セラヴィの領地》と題された。プローズ・セラヴィはマルセル・デュシャンの偽名であり、ロベール・デスノスの言葉遊びによるアフォリズムにこの偽名が登場するようになると、デュシャン自身もプローズ・セラヴィの名前で同様のアフォリズムを発表し始め、マン・レイの《これがプローズ・セラヴィの領地》にもデュシャンの言葉遊びの詩が添えられている。
画家ではこの他、第2シリーズ第1号にヴィトラックによるジョルジョ・デ・キリコ評とデ・キリコ自身の手紙、および彼の油彩《子どもの脳》の写真がページ全面に掲載された。
上述のように、第2シリーズ第4号からはブルトンが一人で編集した。このため、第3号まではマン・レイが制作したシルクハットの絵が表紙に掲載されたが、第4号からはブルトンの方針により、ピカビアが毎回異なる素描を表紙画として提供することになった。主に性的、冒涜的なモチーフによるこれらの素描は、ブルトンが遺した蒐集品に紛れていたのが、彼と画家・造形作家ジャクリーヌ・ランバ（フランス語版）の娘オーブ・エレウエ（フランス語版）によって2008年に発見された。製薬会社サノフィがメセナ活動の一環としてこれを買い取って国立近代美術館に寄託し、2014年にポンピドゥー・センターで開催された「マン・レイ、ピカビア、『リテラチュール』誌 (1922-1924)」展で初めて公開されることになった。
シュルレアリスムの試み

『リテラチュール』誌はまた、シュルレアリスムの試みの先駆けである1919年の自動記述と1922年の霊媒実験（催眠実験）に関する記事が掲載された点でも重要である。ブルトンとスーポーによって行われた自動記述は、第1シリーズの第8号から第10号まで3回にわたって「磁場」として掲載され、バンジャマン・ペレ、ルネ・クルヴェル、ロベール・デスノスを被験者として行われた霊媒実験は「霊媒の登場」として第2シリーズ第6号に掲載された。「磁場」の邦訳は人文書院刊行の『アンドレ・ブルトン集成』の第3巻（1970年）、「霊媒の登場」は同じく第6巻（1974年）に収められている。
『リテラチュール』誌は1924年6月の第13号をもって終刊となった。10月にブルトンの『シュルレアリスム宣言』が刊行されると運動が本格的に始まり、12月にブルトン、アラゴン、ペレ、ピエール・ナヴィルによって機関誌『シュルレアリスム革命』が創刊された。
山田清三郎 (野球)

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  兵庫県
生年月日:   (1933-06-17) 1933年6月17日
没年月日:   (2023-02-11) 2023年2月11日（89歳没）
身長 体重:  175 cm 68 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  捕手
プロ入り:  1952年
初出場:  1952年
最終出場:  1958年
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  兵庫県立鳴尾高等学校  近鉄パールス (1952 - 1958)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
山田 清三郎（やまだ せいざぶろう、1933年6月17日 - 2023年2月11日[要出典]）は、1950年代の日本プロ野球選手である。右投右打、ポジションは捕手。
来歴・人物

兵庫県立鳴尾高等学校時代は、中田昌宏とバッテリーを組み第23回選抜高等学校野球大会に出場、準優勝した。1952年に近鉄パールスに入団する。1958年までの間に、実働6年、274試合に出場して、通算481打数86安打、5本塁打、28打点を記録した。通算打率は.179であった。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1952 | 近鉄 | 43 | 65 | 62 | 3 | 10 | 3 | 0 | 1 | 16 | 2 | 0 | 0 | 1 | -- | 2 | -- | 0 | 6 | 4 | .161 | .188 | .258 | .446 |
| 1954 | 近鉄 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | 0 | 0 | 0 | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 1955 | 近鉄 | 34 | 52 | 47 | 2 | 10 | 1 | 0 | 0 | 11 | 4 | 1 | 0 | 2 | 0 | 3 | 0 | 0 | 7 | 2 | .213 | .260 | .234 | .494 |
| 1956 | 近鉄 | 58 | 111 | 96 | 5 | 13 | 2 | 0 | 0 | 15 | 2 | 3 | 0 | 4 | 0 | 10 | 0 | 1 | 19 | 2 | .135 | .224 | .156 | .381 |
| 1957 | 近鉄 | 96 | 253 | 225 | 14 | 44 | 6 | 0 | 4 | 62 | 18 | 2 | 3 | 4 | 0 | 23 | 1 | 1 | 51 | 1 | .196 | .273 | .276 | .549 |
| 1958 | 近鉄 | 41 | 59 | 51 | 1 | 9 | 1 | 0 | 0 | 10 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 8 | 0 | 0 | 15 | 3 | .176 | .288 | .196 | .484 |
| 通算：6年 | 通算：6年 | 274 | 540 | 481 | 25 | 86 | 13 | 0 | 5 | 114 | 28 | 6 | 3 | 11 | 0 | 46 | 1 | 2 | 98 | 12 | .179 | .253 | .237 | .490 |
詳細情報 > 背番号

11 （1952年 - 1958年）
浅野隆志

浅野 隆志（あさの たかし、1950年12月27日 - ）は、日本の俳優・演出家。大阪府八尾市出身。都城ミュージカルクラブ代表理事。
来歴

興國高等学校在学時に演劇部へ入部し、高校3年時にプロの劇団研究所へ入所。高校卒業と同時に、劇団潮流に参加。代表作に「冬の柩」（大阪文化祭賞受賞）。1972年にフリーになって以降は劇団の舞台に出演する傍ら、CM出演や司会業、プロデュース業なども行う。1995年4月に宮崎県都城市へ移住。2009年5月に都城ミュージカルクラブを立ち上げる。
カーネギー図書館

アンドリュー・カーネギーの肖像
カーネギー図書館（カーネギーとしょかん、英: Carnegie library）とは、スコットランド系アメリカ人実業家・博愛家のアンドリュー・カーネギーの寄付金で建てられた図書館の総称である。ニューヨーク・カーネギー財団の支援により、2,500を超えるカーネギー図書館が建てられ、その中には公共図書館システムや大学図書館システムに属するものも存在する。
1883年から1929年に資金援助を受けた2,509のカーネギー図書館のうち、1,689がアメリカ合衆国にあり、660がイギリスまたはアイルランドにあり、125がカナダに存在する。その他、オーストラリア、ニュージーランド、セルビア、西インド諸島、フィジーにも少数存在する。この寄付金の申請をした自治体の中で、寄付を拒否された自治体はほとんどない。1919年に最後の寄付金が下りた時点で、アメリカ合衆国には3,500の図書館があったが、その半分近くはカーネギーの寄付金で建てられたものであった。
歴史

1883年に建造された最古のカーネギー図書館は、カーネギーの故郷であるスコットランドのダンファームリンにある。ダンファームリンでは、図書館の入口上部に、カーネギーの名前とともに「光あれ」（Let there be light）という標語と太陽の彫刻が装飾されている。アメリカ合衆国で最初のカーネギー図書館は、1889年にカーネギー・スチール社の所在地ペンシルベニア州ブラドックで建てられた。当初、カーネギーは自分が興味を持った町にしか寄付をしなかった。1890年代からは、彼の財団により寄付の範囲を拡大し、膨大な数の図書館が建てられるようになった。図書館設立の波は、南北戦争後に訪れた婦人会の設立ラッシュと同時に起こった。婦人会は図書館設立に尽力した団体であり、長期に渡る資金援助を行ったり、自治体に対してロビー活動を行い図書館運営や書籍収集などの支持を求めたりした。この結果、アメリカ国内の自治体にある図書館の75-80%が設立されるに至った。
カーネギーの信念によれば、彼が寄付金を与える相手とは「勤勉で野心的な人々であり、助けてもらうことに身を委ねず、自助を熱望しこれを成し遂げることができる人々であり、他者からの助けにより恩恵を受けることが出来、また助けを享受するに値する人々」であった。人種隔離時代のアメリカ合衆国では、黒人は公共図書館への立入りが拒否されるのが普通であった。カーネギーは図書館に対して人種差別中止を要求することはせず、代わりにアフリカ系アメリカ人用に隔離された図書館に対して資金援助を行った。例えばヒューストンには、彼が資金援助を行ったカラード・カーネギー図書館があった。
カーネギー図書館の建物は個性的なものがほとんどであり、その建築様式も、ボザール様式、イタリア・ルネサンス様式、バロック様式、古典復興様式、スパニッシュ・コロニアル様式など多岐に及ぶ。スコティッシュ・バロニアル様式は、カーネギーが生まれ育ったスコットランドの図書館に見られる。図書館の建物をどのような様式に基づいて設計するかは、各自治体に委ねられている。しかし時が経つにつれ、カーネギーの秘書だったジェームズ・バートラムは、カーネギーの雰囲気とかけ離れた様式が次々と採用されていく状況を見て、憤りを感じていたようである。カーネギー図書館の建物に大体共通する特徴として、いずれもシンプルでやや堅苦しいものが多く、利用客を歓迎する壮麗な入口は、ほぼ例外なく階段が付いている。この入口の階段は、学びによる人の向上を象徴している。同様に図書館の外には、啓蒙（enlightenment）を象徴するランプポストかランタンが設置されている。
20世紀の初めでは、アメリカ合衆国の小さな自治体ではカーネギー図書館が町一番のランドマークになることが多かった。
Carnegie Free Library of Braddockは、1888年建立の米国最古のカーネギー図書館である。
1890年開館のCentral Library, Edinburgh
シンシナティ・アヴォンデール地区のカーネギー図書館入口 (1902年、スペイン植民地様式)
ヒューストンのカーネギー図書館 (1904年)
英国・テディントンのカーネギー図書館。1906年建立のエドワード・バロック様式建築。
1906年建立のスコットランドのGovan & Crosshill District Library
サンアントニオのカーネギー図書館 (1900-1924)
1916開館のグラスバレーのカーネギー図書館 (新古典主義建築)
1921年建立のセルビア・ベオグラードのカーネギー図書館 (ベオグラード大学図書館)
英国・キングストン・アポン・ハルのカーネギー図書館。現在はCarnegie Heritage Centre.
ミシガン州・Iron Mountainのカーネギー図書館。現在は歴史博物館。
ウィスコンシン州のカーネギー図書館
オレゴン州ユニオン郡のカーネギー図書館
背景

カーネギーにとって本や図書館は、スコットランドで過ごした子供時代からずっと特別な存在であった。子供の頃カーネギーは、父が設立に携わった地元のトレーズマンズ・サブスクリプション・ライブラリーで、本の読み聞かせや話し合いを聴いては楽しんだ。その後、アメリカ合衆国に渡り、ペンシルベニア州アレゲニーで地元の電信会社に勤めていた時は、ジェームズ・アンダーソン大佐の個人図書館に通って本を借りていた。アンダーソンは、毎週土曜日になると部下を対象に蔵書を公開していたのだった。カーネギーは自伝の中で、アンダーソンの名を挙げて（本を読むことができなかったとされる）「働く少年たち」に知識を与え、自己向上のチャンスを与えてくれた、と述懐している。またカーネギーは、移民でありながら他者の協力とともに富を築いていった個人的な経験も手伝って、「勤勉に働けば成功できる」という素晴らしい社会に対する確信を強めていった。この確信は、カーネギーの寛大の哲学にとって、また自己表出であるカーネギー図書館の理念にとって、重要な要素となっていた。
カーネギー・フォーミュラ

カーネギー図書館はほぼ全て、寄付金を受け取る町が守らなければいけないルール「カーネギー・フォーミュラ」に従って設立されている。そのルールは以下の通り。
町は公共図書館の必要性を説明すること。
図書館を建てるための土地を用意すること。
毎年、図書館建設の費用の10%を運営費として用意すること。
事業は無料であること。
カーネギーはアシスタントのジェームズ・バートラムに寄付金申請の合否決定権を与えた。そこで、バートラムは「質問予定表」を作成する。この予定表には次のような質問が並んでいた。
町の名称は？地位は？人口は？
町内には既に図書館があるか？、
既に図書館があるとすれば、所在地はどこか？公立か私立か？
何冊蔵書してあるか？
町有地は利用可能か？
特に、住民が図書館設立に対して意向を示すことや、政府が図書館運営のために税率を引き上げることなどは必須要件である。寄付金は一回で全額支給される訳ではなく、プロジェクトの進行に従って段階的に支払われる。寄付の記録は「デイリー・レジスター・オブ・ドネーションズ」に収められている。例えば1908年の記録を見てみると、毎日10から20のエントリーがあったことが読み取れる。この年度は、アメリカ合衆国とイギリスの図書館や教会オルガンに対して毎日寄付金の贈与が行われていた。
各自治体に配当された寄付金の合計金額は、アメリカ合衆国国勢調査の記録と照らし合わせると1人あたり2ドルという計算になる。多くの自治体が公共機関を設立するチャンスを狙っていた。この事業を運営していたカーネギーの秘書ジェームズ・バートラムは、自治体に対して常になんらかの要求を行った。
カーネギーの図書館に関する慈善事業は、社会に大きな影響をもたらした。アメリカ合衆国で自治体の成長や図書館の拡大が最も盛んだった時期に、ちょうどカーネギーが図書館事業を行ったのである。1890年までに州の多くは公共図書館の設立に積極的に乗り出しており、図書館を収めるための新しい建物の需要が高まっていたため、カーネギーの寄付金提供はまさに渡りに船であった。カーネギーが図書館に関心を示し、その重要性に対する信条をはっきりとした態度で示したことで、図書館はその発展に対して大きな貢献を享受するに至ったのである。
開架式書架

最初の5つのカーネギー図書館は、当時の図書館にとっては一般的な方法であった閉架式書架に従っていた。
公にされていない閉架式書架から本を持ってきて出納机(delivery desk)のところに持ってくるよう、利用者は図書館スタッフに要請していた。
運営コストを削減するため、カーネギーは、本館のあとに作られたピッツバーグ近郊のいくつかの分館の開設とともに当時にとっては革命的な開架式またはセルフサービスの書架方針を創りだした。この流れにそった過程は利用者に書棚へのオープンアクセスを許した。カーネギー図書館の設計者達は、一人の利用者が全体の運営を見渡せるようにピッツバーグ近郊のいくつかの分館を設計した。
本やその他の物品の窃盗は、電子的窃盗防止器具以前であるこの時代では主な関心ごとであった。
したがって、伝統的な閉架式図書館で使われていた出納机にかわる図書館のサーキュレーションデスクは、戦略的に正面入口のちょうど入ったところに置かれていた。
近代図書館で用いられてきた出納机より大きく、威圧的なことにサーキュレーションデスクはロビーの幅いっぱいに広がっており、正面入口と書物室の物理的精神的障壁としての役割を演じた。数十年後、ピッツバーグホームウッド分館の館長のジョイス・ブロードスJoyce Broadus はフロントデスクのこのデザインを”戦艦”と呼んだ。
最初に開設された“開架式”の分館は、ローレンスヴィルLawrencevilleにある、アメリカで六番目に開設されたカーネギー図書館であった。二番目はウェストエンド分館－アメリカでの八番目のカーネギー図書館－であった。Patricia Lowry はこう記述する。
「単にロビーを超えた位置づけで、もはや出納机ではないサーキュレーションデスクは、ローレンスヴィルの中央ステージを占めていて、その両脇にある回転ドアを通り、図書館利用者の油断のない視線のもとで利用者に続けざまに開架式書棚へのアクセスを認められた。窃盗を防ぐために、書架は放射状のパターンに配置されている。
ロビーの両側面には一般読者室があり、図書館としては初めての子供のための部屋がありました。読書室は腰の高さからなるガラスの壁によってよく見えるように分けられている。」
建築史家であり、Cincinnati 大学の教師であるWalter E. Langsamはこう書いている。
「開架式書架は人々に閲覧することを奨励する、人々は自分が読みたい本を自分自身で選ぶことができるため、カーネギー図書館は重要である。」
この開架式の方針は、閉架式を採用していたそれ以前に開設された図書館にも最終的に採用されるようになった。
継続する慈善活動

カーネギーは、その慈善活動を公益信託に寄託したことから、現在までその活動は継続されている。しかし、慈善信託はカーネギーの生前から、図書館の設置に関わる活動を縮小していった。今日でも活動自体は継続しており、例えば南アフリカなど一部の地域では、図書館プロジェクトが継続している。
カーネギーが資金援助を行った図書館の内、数百の建物は今では図書館としての役目を終え、博物館、地域センター、事務所、住宅などに使用されている。それでも、アメリカにある半数以上のカーネギー図書館は、建造から一世紀以上経った今日でも中低所得者層が多く住む地域などを中心に、図書館としての機能を保っている。例えば、ニューヨーク市のニューヨーク公共図書館システムでは、図書館システムを構成する39の建物のうち、31がカーネギーが出資した図書館である。同様に、ピッツバーグの公共図書館システムは、本館および18の分館がカーネギー図書館であり、「ピッツバーグ・カーネギー図書館」という名称で知られる。
1940年代後半、ニューヨーク・カーネギー財団（Carnegie Corporation of New York）は、アンドリュー・カーネギーが自治体の公共図書館や教会オルガンの設置のために行った寄贈品や助成金に関する資料のマイクロフィルム化に着手した。その後、原本は廃棄された。現在、各資料を収めたマイクロフィルムは、コロンビア大学の希少本・手稿図書館が所有するニューヨーク・カーネギー財団記録コレクションの一部として研究用に公開されている。不幸にも、各カーネギー図書館の写真や設計図のマイクロフィルム化は行われなかった。マイクロフィルム化された資料の内訳は、往復書簡、記入された申請書や質問表、新聞の切り取り、イラスト、建物の寄贈に関する文書など、多岐に渡る。イギリスでの活動に関しては、各種資料はエディンバラに収められている。
1930年代より、国立公園局の歴史的アメリカ建築調査プログラムの下、一部の図書館はその構造が綿密に計測・文書化され、写真に収められた。また、現地の歴史協会が並行してその他資料を整理した。アメリカ合衆国にあるカーネギー図書館は、今日における用途に関わらず、その多くが国家歴史登録財に指定されている。
カーネギー図書館の一覧

アフリカ・西インド諸島・オセアニアのカーネギー図書館の一覧（en）
カナダのカーネギー図書館の一覧（en）
ヨーロッパのカーネギー図書館の一覧（en）
アメリカ合衆国のカーネギー図書館の一覧（en）
「光あれ」（Let there be light）
オハイオ州シンシナティのカーネギー図書館内部。オープンな保管書棚はカーネギー図書館ではよく見られる。
ワシントンDC歴史協会の建物は元々カーネギー図書館であり、現在ではアメリカ合衆国国家歴史登録財に指定されている。
吉田真史 (サッカー選手)

吉田 真史（よしだ まさふみ、1985年9月6日 - ）は、兵庫県尼崎市出身の元サッカー選手、元サッカー指導者。現役時代のポジションはMF。
経歴

ヴィッセル神戸のアカデミー出身で2004年にトップチームに昇格。同年7月のJリーグカップ予選で初出場したが、以降は出場なく2006年をもって退団した。2007年から2014年までバンディオンセ加古川に在籍、その後は高砂ミネイロFC、F.C.Real.Earnestに在籍。2019年4月にFC淡路島へ加入。2021年に引退した。
2022年2月7日、FC淡路島から改称したFC.AWJの監督に就任することが発表された。
所属クラブ

1992年 - 1997年 甲子園SS
1998年 - 2000年 西宮市立瓦木中学校
2001年 市立尼崎高校
2002年 - 2003年 ヴィッセル神戸ユース
2004年 - 2006年 ヴィッセル神戸
2007年 - 2014年 バンディオンセ神戸/バンディオンセ加古川
2015年 - 2017年 高砂ミネイロFC
F.C.Real.Earnest
2019年 - 2021年 FC淡路島
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2004 | 神戸 | 31 | J1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 2005 | 神戸 | 23 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2006 | 神戸 | 23 | J2 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2007 | B神戸/加古川 | 18 | 関西1部 | 12 | 3 | - | - | 3 | 2 | 15 | 5 |
| 2008 | B神戸/加古川 | 18 | 関西1部 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2009 | B神戸/加古川 | 27 | 関西1部 | 13 | 1 | - | - | - | - | 13 | 1 |
| 2010 | B神戸/加古川 | 10 | 関西1部 | 13 | 4 | - | - | - | - | 13 | 4 |
| 2011 | B神戸/加古川 | 10 | 関西1部 | 9 | 4 | - | - | - | - | 9 | 4 |
| 2012 | B神戸/加古川 | 10 | 関西1部 | 13 | 1 | - | - | - | - | 13 | 1 |
| 2013 | B神戸/加古川 | 10 | 関西1部 | 7 | 1 | - | - |  |  | 7 | 1 |
| 2014 | B神戸/加古川 | 10 | 関西1部 | 5 | 0 | - | - |  |  | 5 | 0 |
| 2015 | 高砂 |  | 関西2部 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 2016 | 高砂 |  | 関西2部 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 2017 | 高砂 |  | 関西2部 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 2019 | 淡路島 |  | 兵庫県2部 |  |  | - | - | - | - |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 関西1部 | 72 | 14 | - | - | 3 | 2 | 75 | 16 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 兵庫県II部 | ||||colspan="2"|-||colspan="2"|-|||| |  |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 72 | 14 | 1 | 0 | 3 | 2 | 76 | 16 |
Jリーグ公式戦初出場：2004年7月17日 Jリーグカップ予選リーグ第5節 vs FC東京 (神戸ウイングスタジアム)
内垣啓一

内垣 啓一（うちがき けいいち、1925年（大正14年）12月20日 - 1989年（平成元年）8月17日）は、日本のドイツ文学者、翻訳家、演劇・音楽評論家、舞台演出家、オペラ演出家。東京大学名誉教授。
経歴

京都府京都市に生まれる。京都第一中学校（旧制）、第一高等学校（旧制）を経て、1950年（昭和25年）京都大学文学部ドイツ文学科卒。1951年（昭和26年）に東京大学教養学部助手となり、1953年（昭和28年）戦後初めてのドイツ学術交流会招聘留学生としてハンブルクにおいて研究を続け、以後ドイツ文学、ドイツ演劇、比較文学、比較演劇の講師、助教授、教授を務め、1986年定年退官。
ドイツ文学のエキスパートとして古典から現代までの数多くの文学作品や戯曲を翻訳し出版しているのみならず、研究領域はドイツ演劇に加え、ドイツオペラから新劇や伝統芸能に至るまで舞台芸術全般に及んだ。クラシック音楽にも造詣が深く、音楽家の自伝・評伝の翻訳から音楽評論まで手掛けた。1950年代から演劇誌、音楽誌等にきわめて旺盛な執筆活動を行う傍ら、畑中良輔との共同作業によるリヒャルト・シュトラウス『ばらの騎士』の訳詞を手始めに、研究者の枠を超えて実演の領域にも進出。1960年代から劇団新人会などに所属し演劇の舞台演出も手掛けている。1963年（昭和38年）に日生劇場のこけら落としで来日したベルリン・ドイツ・オペラ、とりわけグスタフ・ルドルフ・ゼルナーの演出は鈴木敬介や内垣など多くの聴衆・舞台関係者にとっては「価値観がひっくり返る衝撃」であった。内垣はその後、二期会等のオペラ演出も行い、自らの知識と経験を実演の場で表現した。中でもリヒャルト・ワーグナーの楽劇『パルジファル』日本初演をはじめとするドイツオペラの演出は、「ドイツ的世界観」を理論と実践の双方で身に付けている内垣ならではの仕事であり、後世にわたって大きな影響を与えている。演劇界においても、国際的な事情を熟知したうえで次々と綴られた内垣の演劇評は常に重要な示唆をもたらした。1976年（昭和51年）1月号 - 6月号の半年間にわたって『悲劇喜劇』に掲載された早野寿郎との対談演劇時評は特に名高い。なお、内垣は早野の死去後『悲劇喜劇』1983年（昭和58年）5月号に追悼文を寄せている。
1989年（平成元年）8月17日死去。63歳没。島根県大田市明善寺に埋葬。早逝のため栄典はないが、日本の舞台芸術を語る上では不可欠の人物である。
エピソード

1968年（昭和43年）7月20日、バイエルン国立歌劇場において、ワーグナー『トリスタンとイゾルデ』公演中に指揮者ヨーゼフ・カイルベルト が心臓発作を起こして急死するが、内垣はそのとき観客席におり、一部始終を音楽の友1968年（昭和43年）10月号に寄稿している。
著書

音楽の都ウィーン（原色写真文庫）講談社 1968
例外と原則 朝日出版社 1992/09/01 ISBN 9784255242019
著書 > 講義録

外国語科研究紀要.34(1)東京大学教養学部外国語科 編[他]（[東京大学教養学部外国語科]、1986-11）内垣啓一教授最終講義『演劇論』記録=Zur Dramaturgie. Aus Prof.Uchigakis letzter Vorlesung 14.2.1986/内垣啓一
共編著

ワーグナー変猊 遠山一行共編 白水社 1967
男装と女装について 東京大学公開講座 男と女 林健太郎[ほか]著 東京大学出版会 1974
翻訳

※新版が出ているものも併せて掲載した。
白薔薇は散らず ドイツの良心ショル兄妹 インゲ・ショル 未來社 1955（未来社1960版、筑摩書房 世界ノンフィクション全集 第28 1962版あり）
シュヴァイツアー著作集 第12・13・14巻 バッハ 浅井真男、杉山好共訳 白水社 1957-1958
同罪者 ゲーテ全集 第3巻 小牧健夫等編 人文書院 1960
未知の女の手紙 ツヴァイク全集1 みすず書房 1961
アモク ツヴァイク全集1 みすず書房 1961
ツヴァイク全集4 みすず書房 1961
プンティラの旦那と下僕マツテイ ブレヒト戯曲選集 第4巻 白水社 1962
コーカサスの白墨の輪 ブレヒト戯曲選集 第5巻 白水社 1962
ヴォルポーネ ツヴァイク全集2 みすず書房 1962
燃える秘密 ツヴァイク全集2 みすず書房 1962
世界城塞物語 エーゴン・アイス 関楠生、辻瑆共訳 河出書房新社 1962
オペラ対訳シリーズ 第4 ヴォツェク ビュヒナー原作 ベルク作曲 音楽之友社 1963
若きウェルテルの悩み ゲーテ 世界の文学 第5 中央公論社 1964。（新装世界の文学セレクション36）中央公論社 新版1994 ISBN 9784124031478
白バラは散らず ドイツの良心ショル兄妹 改訳版 未来社 1964 ISBN 9784624110130
エラスムスの勝利と悲劇 藤本淳雄、猿田悳共訳 ツヴァイク全集13 みすず書房 1965
主題と変奏 ブルーノ・ワルター回想録 渡辺健共訳 白水社 1965
ファウスト博士 ハイネ ドイツの文学 第2巻 三修社 1966
ロゴス エーリヒ・フリート オーストリア詞華集 Peter Rindl 撰[他] 朝日出版社 1966
マラーの迫害と暗殺 ペーター・ヴァイス 岩淵達治共訳 白水社 1967
オペラ対訳シリーズ 第9 若い恋人たちへのエレジー ウィスタン・H・オーデン、チェスター・コールマン台本 ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ作曲 音楽之友社 1967
楽しき哉うさ晴らし（世界の劇場、2）ヨハン・ネストロイ作 岩淵達治共訳 1968
三文オペラ ブレヒト 世界の文学 中央公論社 1969
ブレヒト マリアンネ・ケスティング 宮下啓三共訳 理想社 1971
地霊 ヴェーデキント 現代世界演劇2 白水社 1971
アンドラ フリッシュ 現代世界演劇10 白水社 1971
群盗 シラー名作集 白水社 1972、復刊2022ほか
薔薇の騎士・ナクソス島のアリアドネー ホーフマンスタール選集4 河出書房新社 1973
エグモント ゲーテ全集4 潮出版社 1979、新版2003。以下はほぼ新装刊行
ブレヒト戯曲選集 全5巻  白水社 新版1995 ISBN 9784560035054
　千田是也編 加藤衛、小宮曠三、岩淵達治共訳
バッハ頌  白水社 1996 ISBN 9784560037256
　浅井真男、芦津丈夫、荒木昭太郎、粟津則雄、伊藤晃、尾崎喜八、桑名一博、酒田健一、佐藤良雄共編
ツヴァイク伝記文学コレクション 6 エラスムスの勝利と悲劇 藤本淳雄、猿田悳共訳 みすず書房 新版1998 ISBN 9784622046660
バッハ 上　シュヴァイツァー／浅井真男、杉山好共訳 白水社 新版2009 ISBN 9784560080047
バッハ 中　浅井真男、杉山好共訳 白水社 2009 ISBN 9784560080054
バッハ 下　浅井真男、杉山好共訳 白水社 2009 ISBN 9784560080061
チェスの話 ツヴァイク短篇選 辻瑆、関楠生、大久保和郎共訳 池内紀解説 みすず書房 新版2011 ISBN 9784622080916
オペラとの関わり

昭和音楽大学オペラ情報センターの記録による。
オペラとの関わり > 訳詞

都民劇場 リヒャルト・シュトラウス『ばらの騎士』日本初演 日比谷公会堂、産経ホール 1956 ※畑中良輔との共訳
藤原歌劇団青年グループ ロルフ・リーバーマン『女房学校』イイノホール 1961
オペラとの関わり > 演出

二期会 ワーグナー『タンホイザー』ドイツ語日本初演 東京文化会館大ホール 1966
二期会 ワーグナー『パルジファル』日本初演 ドイツ語 東京文化会館大ホール 1967
二期会 ワーグナー『ラインの黄金』日本初演 ドイツ語 東京文化会館大ホール 1969
二期会 モーツァルト『魔笛』ドイツ語、日本語（台本監修：内垣啓一）東京文化会館大ホール 1969
二期会 ワーグナー『ラインの黄金』ドイツ語 フェスティバルホール 1970
二期会・藤原歌劇団 ベートーヴェン『フィデリオ』ドイツ語 東京文化会館大ホール 1970
東京室内オペラ協会 ウェーバー『魔弾の射手』日本語（台本：内垣啓一）都市センターホール 1974
東京オペラ・プロデュース ベンジャミン・ブリテン『燃える炉』日本語 東京聖三一教会 1975
オペラとの関わり > 演出補佐

二期会 モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』日本語 演出：ヨーゼフ・ヴィット 東京文化会館大ホール 1968
Voodoo (会社)

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種類:  非公開会社
業種:  ゲーム制作会社
設立:  2013年 (12年前) (2013)
創業者:  Alexandre Yazdi Laurent Ritter
本社:  パリ、フランス
事業地域:  世界
主要人物:  アレクサンドル・ヤズディ (CEO) ガブリエル・リボー (VP, games)
製品:  Hole.io
従業員数:  60 (2018)
ウェブサイト:  voodoo.io
Voodoo SAS（別名:Voodoo.io）は、パリを拠点とするフランスのゲームクリエイターおよびゲーム販売会社。2013年にアレクサンドル・ヤズディとローラン・リッターによって設立され、AndroidとiOS向けの基本プレイ無料で遊べる「ハイパーカジュアルゲーム」を中心に開発している。 2022年2月の時点で、Voodooによってリリースされたゲームは合計60億回インストールされた。
歴史

Voodooは2013年にアレクサンドル・ヤズディ(Alexandre Yazdi)とローラン・リッター(Laurent Ritter)によって設立された。高校の友人であった創設者の2人は、2012年にモバイルアプリケーションサービス会社Studio Cadetを設立し、のちにゲーム販売会社にすることを目指していた 。ヤズディはVoodooの最高経営責任者を務め、ガブリエル・リボー(Gabriel Rivaud)はゲーム部門の副社長を務めている。リボー氏は、「同社は最初の4年間は混乱状態にあり、その後、事業戦略を変更することに決定し、過去に開発したゲームから収集したデータを基にして、より多くのプレイヤーを引き付ける新しいゲームを設計した」と述べている。
Voodooは2017年までに従業員数が4倍になり、80人に達し、2018年末までに150人に増えると予想されていた。 2018年5月、アメリカの銀行会社ゴールドマン・サックスは、West Street Capital Partners VII fundを通じて、Voodooに2億ドルを投資した。 これは、2015年以降のフランスのテクノロジーセクターの中では、最大の資金調達であった。当時、Voodooはパリ本部の傍らにモンペリエとストラスブールに支店を構えていた。現在ある、ドイツのベルリンにある開発スタジオは、ジェネラルマネージャーのAlexander Willinkが指揮して2018年12月に設立さたものである 。開発スタジオはおよそ10人の従業員で始まり、最終的には40人に拡大することを目指していた 。ベルリンのスタジオは後に、開発者のブリザード・エンターテイメント、キング・デジタル・エンターテインメント、ママウから主要な従業員を雇った 。トルコのイスタンブールにある出版局は、2019年8月に発表され、出版ディレクターのCorentin Selzが率いている. 。この出版社は、2019年11月にゲームロフトの元プロデューサーであるMehdi El Moussaliが率いるモントリオールの開発スタジオを開設することで存続させ、その年の12月にショーディッチを拠点とする開発者Gumbugを買収した
。
2024年6月、VoodooはBeRealを5億ユーロで買収した。
ゲーム

Voodooによって公開されたゲームは、2019年4月までに合計20億回ダウンロードされた。 2019年12月のVoodooゲームのダウンロード数は26億、月間アクティブユーザーは3億人、個人プレーヤーは10億人だった。
Voodooがリリースしたゲームには、Helix Jump、Baseball Boy、Snake vs Block、Paper.io2、Hole.io、Aquapark.io、Crowd City、Purple Diverがある。そのゲームの大半は、AndroidおよびiOSスマートフォンオペレーティングシステム用に開発された、無料で遊べる「ハイパーカジュアルゲーム」である。Voodooは2019年11月に、モントリオールスタジオの開設に伴い、過去のハイパーカジュアルゲームに移行することを意図していると発表した 。
2021年9月27日、LINEがVoodooのゲームをもとにした「LINEポイントゲーム」という種類のゲームの配信を開始し、話題となった。
2022年2月16日に、ゲーム関係のアプリの総ダウンロード数が60億回を超えたと明らかにした。
批判

Voodooは、同人ゲームのクローンゲームを制作したことで批判されている。このような批判されているゲームには、Infinite Golf (Desert Golfing（英語版）からコピー)、 Twisty Road (Impossible Road（英語版）からコピー)、 The Fish Master (Ridiculous Fishing（英語版）からコピー)、 Flappy Dunk! (Flappy Birdからコピー)、 Rolly Vortex (Cheetah Mobileからコピー)、 The Cube (Curiosity: What's Inside the Cube?（英語版）からコピー)、 そして Hole.io (Donut Countyからコピー)  Hole.ioの場合、ゲームはDonut Countyのコアゲームプレイメカニックを無断コピーしたと指摘している。プレイヤーは地面の穴を制御して環境内のオブジェクトを消費し、徐々に大きくなってより大きなオブジェクトを消費できるようになっている 。Ben Espositoは、Hole.ioがDonut Countyがリリースされる前の2018年半ばにリリースしたとき、5年以上Donut Countyの開発に取り組んでいた。メディアからの質問の回答で、Voodooは、同じサブジャンルのゲームに属していたものの、Hole.ioはDonut Countyのクローンではないと述べた。
受賞

Best Publisher (nominated) – Mobile Games Awards 2018
Best Publisher – Mobile Games Awards 2019
#20 on Pocket Gamer.biz（英語版）'s "Top 50 Mobile Game Developers of 2018"
#5 on Pocket Gamer.biz（英語版）'s "Top 50 Mobile Game Makers of 2019"
ズゼ

ズゼ(愛称であり本名はスザンナ)
（1990年4月5日 - ）は、神戸市立王子動物園で飼育されているメスのアジアゾウである。このゾウは自然保育でないながらも3頭の子供を産んだことで知られている。
略歴

1990年4月5日、ラトビア共和国リガ動物園でメスの子象が生まれた。このゾウは後に「スザンナ」と名付けられた。
ズゼが生まれてから約3ヶ月後、ズゼは母親と死別し急遽人工保育で育てられた。ズゼの母ゾウはロシアのモスクワ動物園から借り受けていたもので、代わりにズゼをモスクワ動物園に返還しなければならない状況になったが、ズゼと別れたくない一心で始めたリガ市民の募金活動で集まったお金を代わりに渡すことで交渉は成立した。
1996年、ズゼは震災で大変な人たちを元気付けるためと、先に来園していたオスゾウの「マック」と結婚する2つの目的で、ズゼは神戸市立王子動物園に移動することになった。リガ市民はなかなか移動を認めなかったが、結婚相手のマックの映像が公開されるとリガ市民は移動を認めた。
まず、陸路・海路でドイツまで渡独、そこから陸路でフランクフルト国際空港迄陸路で行き、そこから空路で新東京国際空港迄空路で輸送された。来日後は夜通しトラックで10日間神戸迄陸路で行き、ようやくマックの待つ神戸に到着した。
ズゼはオスゾウ「マック」とめでたく結婚し、2000年には交尾が確認された。そして2002年に子象を生むが死産に終わり、2004年に国内初のアジアゾウの出産に成功し「モモ」を産んだ。しかしズゼは前述の通り母親と早くに死別した為子育ての仕方を学習する機会がなく、さらに初産のため授乳ができなかった。結果モモは人工保育で育ち、2005年4月25日右前足の骨折で死亡した。
2007年、ズゼは3度目の出産をし、国内初のオスの赤ちゃん「オウジ」を産んだ。だがズゼは今回も育児放棄をし、オウジも人工保育で育つ。そして翌年オウジは1歳の誕生日を迎えるが、2ヶ月後に骨軟化症を発症し、2012年4月7日死亡。
2013年、ズゼは4度目の妊娠をし、2度と同じ過ちを繰り返さないよう条件の整った「市原ぞうの国」に移動した。出産予定日は2014年5月下旬。ゾウの出産アシスト目的の移動は初めてであり、この移動がズゼを一躍有名にさせた。
2014年6月、ズゼは無事オスの赤ちゃん「結希」を出産したが、今回も子育てをせず、代わりに市原ぞうの国のゾウ「プーリー」が子育てをしている。ズゼは同年12月に王子動物園に帰園した。
もっと!チェッカーズ

『もっと!チェッカーズ』（英語表記は「MOT⊥O!! CHECKERS」）は、チェッカーズの2枚目のオリジナル・アルバム。1984年12月5日にキャニオン・レコードよりリリースされた。後発でCDとマスターサウンドLPがリリースされており、2004年3月17日にCDが再リリース。
概要

1984年放映のテレビドラマシリーズ『うちの子にかぎって…』（TBS系列）で流れた曲が数多く収録されている。1985年にタカラ（現・タカラトミー）からボードゲーム、『もっと!チェッカーズゲーム』が発売された。
アートワーク

ジャケットの写真は、ミノムシの巣状にまとめられた破いた新聞紙の山にメンバー7人が体をうずめているもので、新聞紙は天地逆向きとなっているものの、福岡県で世帯普及率が高いブロック紙「西日本新聞」が用いられており、題号部分がある1面右肩部分を多用しているため、西日本新聞の題号が数多く写し込まれている。
メンバー出身地である同県の筑後および筑豊地方で発生した事件・事故の記事が1面トップとなった同一紙面を複数部数用いており、リリース前年1983年4月に福岡県飯塚市で発生した暴力団員射殺事件の容疑者逮捕時記事や、1984年1月に発生した同県高田町の三井三池炭鉱三井有明鉱火災事故関連記事の見出しが確認できる。
メンバー

藤井郁弥 - リードボーカル、ギター、ブルースハープ
武内享 - ギター、リーダー
高杢禎彦 - サイドボーカル、パーカッション
大土井裕二 - ベース、サブリーダー
鶴久政治 - サイドボーカル、キーボード
徳永善也 - ドラムス
藤井尚之 - サックス、ギター、フルート
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「今夜はC（ツェー）までRock'n' Roll」 | 藤井郁弥 | 芹澤廣明 | 芹澤廣明 | 4:04 |
| 2. | 「哀しくてジェラシー」 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 芹澤廣明 | 3:20 |
| 3. | 「スノー・シンフォニー」 | 売野雅勇 | 武内享 | 芹澤廣明 | 3:56 |
| 4. | 「恋のGO GO DANCE!!」 | 藤井郁弥 | 大土井裕二 | チェッカーズ | 4:05 |
| 5. | 「Lonely Soldier」 | 藤井郁弥 | 藤井尚之 | 芹澤廣明 | 4:49 |
| 6. | 「星屑のステージ」 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 芹澤廣明 | 4:02 |
| 7. | 「24時間のキッス」 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 芹澤廣明 チェッカーズ | 4:11 |
| 8. | 「ジョニーくんの愛」 | 藤井郁弥 | 武内享 | チェッカーズ | 4:20 |
| 9. | 「Jukebox センチメンタル」 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 芹澤廣明 | 2:44 |
| 10. | 「ティーンネイジ・ドリーマー」 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 芹澤廣明 | 5:28 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 40:59 |