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山海嘉之
経歴

岡山県に生まれる。小学3年生の時にアイザック・アシモフの短編集『われはロボット』を読んだことと、石ノ森章太郎原作の『サイボーグ009』のアニメを見たことで、ロボット、サイボーグを製作している博士に興味を抱く。
中学生時代には、『レーザーの基礎と実験』（松平維石 著。共立出版、1972年）に触発され、レーザーに興味を抱く。中学生に炭酸ガスレーザー、アルゴンイオンレーザーの媒体に必要なガスの入手が行えないため、母親の所有する指輪から、ルビーレーザーに挑戦するも、カッティングがレーザーに向かないなどの理由で失敗し、母親に叱られて終わる。その後、ルビーを自作しようと酸化アルミニウムを集めて加熱するなど（ルビーの自作には失敗）、自身が興味を持ったものを次々と調べ、試していった。
1978年：岡山県立岡山朝日高等学校卒業。1982年：茨城大学工学部卒業。
1987年：筑波大学大学院工学研究科システム制御工学分野（現システム情報工学研究群）博士課程修了。筑波大学講師、助教授、米国・ベイラー医科大学客員教授、筑波大学機能工学系教授を経て、現在、筑波大学システム情報系教授、筑波大学サイバニクス研究センター長。人・機械・情報系を融合複合した新学術体系を確立し、サイバニクス（Cybernics）と命名する。
2004年6月24日：研究成果を活用することを目的に大学発ベンチャー企業「サイバーダイン株式会社（CYBERDYNE Inc.）」を設立、ロボットスーツHALの研究開発／製造／販売を推進。2014年3月26日、東証マザーズ上場。
2008年：文部科学省グローバルCOE（Global Center Of Excellence ）プログラム 採択。サイバニクス国際教育研究拠点 拠点リーダー。
2009年：内閣府最先端研究開発支援プログラムFIRST 中心研究者 採択。Center for Cybernics Research（サイバニクス研究コア） 統括。
2014年：内閣府革新的研究開発推進プログラムImPACTプログラムプログラムマネージャ採択。
受賞歴等

2005年 The 2005 世界テクノロジー賞（英語版）大賞（ITハードウエア部門）
2006年 グッドデザイン賞金賞、日本イノベーター大賞優秀賞
2007年 産学官連携功労者表彰経済産業大臣賞
2007年 「つくばベンチャー大賞」大賞
2009年 全国発明表彰受賞 21世紀発明賞「サイボーグ型ロボット技術の発明」（社団法人発明協会、常陸宮正仁総裁より授与）
2012年 日本ロボット学会 フェロー。
2014年 トムソン・ロイター、IPO of the Year（最優秀上場企業）。Edison Universe、エジソン賞金賞。日本ロボット学会 ロボット活用社会貢献賞。計測自動制御学会 フェロー。
2019年 紫綬褒章。
この他、日本ロボット学会、国際人工臓器学会、アメリカ合衆国人工臓器学会、国際連続流人工心臓学会などの賞を受賞。
テレビ番組

日経スペシャル カンブリア宮殿 医療の未来を切り拓く挑戦者たち スペシャル（2015年1月8日、テレビ東京）- サイバーダイン CEOとして出演。
書籍 > 著書

『サイバニクスが拓く未来 テクノピアサポートの時代を生きる君たちへ』（2018年3月1日、筑波大学出版会/丸善出版）ISBN 9784904074473
書籍 > 関連書籍

『我らクレイジー☆エンジニア主義』（編著:リクナビNEXT Tech総研）（2007年1月22日、講談社）- 石井裕 山海嘉之 清水浩 塚本昌彦 ほか、カリスマエンジニア全15名のインタビュー集 ISBN 9784062820363
『我らクレイジー☆エンジニア主義』（編著:リクナビNEXT Tech総研）（2010年12月1日、中経出版 文庫）ISBN 9784806138952
関連

日本の資産家一覧
サイバニクス
サイバーダイン
潤花

| じゅん はな 潤 花 |
| --- | --- |
生年月日:   (1997-09-19) 1997年9月19日（27歳）
出身地:   日本 北海道旭川市
身長:  165cm
職業:  女優
ジャンル:  舞台・ドラマ
活動期間:  2016年 -
活動内容:  2016年：宝塚歌劇団入団、雪組配属 2020年：宙組へ異動 2021年：宙組トップ娘役就任 2023年：宝塚歌劇団退団、芸能活動再開
事務所:  アミューズ
公式サイト:  潤花 公式プロフィール
主な作品
 宝塚歌劇 『炎のボレロ』 『シャーロック・ホームズ』 『NEVER SAY GOODBYE』 『HiGH&LOW』
備考
 宝塚歌劇団卒業生
 
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潤 花（じゅん はな、1997年9月19日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団宙組トップ娘役。
北海道旭川市、旭川藤女子高等学校出身。身長165cm。愛称は「かの」、「じゅんはな」、「じゅんじゅん」。
所属事務所はアミューズ。
来歴

2014年、宝塚音楽学校入学。
2016年、宝塚歌劇団に102期生として入団。入団時の成績は32番。星組公演「こうもり／THE ENTERTAINER!」で初舞台。その後、雪組に配属。
チャーミングな雰囲気と華やかなダンスで注目を集め、2017年、望海風斗・真彩希帆トップコンビ大劇場お披露目となる「ひかりふる路」で、新人公演初ヒロイン。その後も3度に渡って新人公演ヒロインを務める。
2019年の「PR×PRince」でバウホール公演初ヒロイン。同年の「ハリウッド・ゴシップ」（KAAT神奈川芸術劇場・ドラマシティ公演）で、東上公演初ヒロイン。
2020年の「炎のボレロ」（梅田芸術劇場公演）でヒロイン。当初は全国ツアーとして上演が予定されていたが、新型コロナウイルス感染拡大により、梅田芸術劇場のみでの振替公演となった。同公演千秋楽翌日となる9月7日付で宙組へと組替え。
2021年2月22日付で宙組トップ娘役に就任。真風涼帆の2人目の相手役として、「シャーロック・ホームズ／Délicieux!」で新トップコンビ大劇場お披露目。
2023年6月11日、「カジノ・ロワイヤル」東京公演千秋楽をもって、宝塚歌劇団を真風と同時退団。大劇場主演4作、入団7年目での早期退団となった。
退団後の同年7月よりアミューズ所属となり、芸能活動を再開。
人物

幼い頃から活発で、身体を動かすことが好きだった。
中学2年からクラシックバレエを習い始め、家族と将来を語る内、母から宝塚観劇を提案され、東京宝塚劇場で宝塚を初観劇。2度目の観劇となった星組公演「ロミオとジュリエット」が決定打となり、「宝塚の舞台に立ちたい」と進路を決めた。音楽学校には1度目の受験で合格した。
芸名はパッと思い付きで考え、「潤」という字は響きの良さから、「花」は本名の文字からとった。
特技はローラのものまね。
陸上競技選手の北口榛花とは幼稚園時代からの友人である。
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 初舞台

2016年3 - 4月、星組『こうもり』『THE ENTERTAINER!』（宝塚大劇場のみ）
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 雪組時代

2016年10 - 12月、『私立探偵ケイレブ・ハント』『Greatest HITS!』
2017年2月、『New Wave!-雪-』（バウホール）
2017年4 - 7月、『幕末太陽傳（ばくまつたいようでん）』 - 新人公演：女郎おてつ（本役：白峰ゆり）『Dramatic “S”!』
2017年8 - 9月、『CAPTAIN NEMO』（日本青年館・ドラマシティ） - ラニ
2017年11 - 2018年2月、『ひかりふる路（みち）〜革命家、マクシミリアン・ロベスピエール〜』 - 新人公演：マリー=アンヌ（本役：真彩希帆）『SUPER VOYAGER!』 新人公演初ヒロイン
2018年3 - 4月、『誠の群像』 - お君／大原女『SUPER VOYAGER!』（全国ツアー）
2018年6 - 9月、『凱旋門』 - オットー、新人公演：ジョアン・マヅー（本役：真彩希帆）『Gato Bonito!!』 新人公演ヒロイン
2018年11 - 2019年2月、『ファントム』 - メグ、新人公演：ソレリ（本役：彩みちる）
2019年3 - 4月、『PR×PRince』（バウホール） - エル バウ初ヒロイン
2019年5 - 9月、『壬生義士伝』 - 新人公演：みつ（本役：朝月希和）『Music Revolution!』
2019年10月、『ハリウッド・ゴシップ』（KAAT神奈川芸術劇場・ドラマシティ） - エステラ・バーンズ 東上初ヒロイン
2020年1 - 2月、『ONCE UPON A TIME IN AMERICA（ワンス アポン ア タイム イン アメリカ）』（宝塚大劇場） - エミリー／ロックンローラー、新人公演：デボラ（本役：真彩希帆） 新人公演ヒロイン
2020年2 - 3月、『ONCE UPON A TIME IN AMERICA（ワンス アポン ア タイム イン アメリカ）』（東京宝塚劇場） - エミリー／ロックンローラー
2020年8 - 9月、『炎のボレロ』 - カテリーナ・ドロレス『Music Revolution!-New Spirit-』（梅田芸術劇場） ヒロイン
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 宙組時代

2020年11 - 2021年2月、『アナスタシア』 - マリア／オデット
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 宙組トップ娘役時代

2021年4月、『Hotel Svizra House ホテル スヴィッツラ ハウス』（東京建物 Brillia HALL） - ニーナ・デュボワ トップお披露目公演
2021年6 - 9月、『シャーロック・ホームズ-The Game Is Afoot!-』 - アイリーン・アドラー『Délicieux（デリシュー）!-甘美なる巴里-』 大劇場トップお披露目公演
2021年11 - 12月、『バロンの末裔』 - キャサリン『アクアヴィーテ（aquavitae）!!』（全国ツアー）
2022年2 - 5月、『NEVER SAY GOODBYE』 - キャサリン・マクレガー／ペギー・マクレガー
2022年6月、『FLY WITH ME（フライ ウィズ ミー）』（東京ガーデンシアター）
2022年8 - 11月、『HiGH&LOW-THE PREQUEL-』 - カナ『Capricciosa（カプリチョーザ）!!』
2023年1月、『MAKAZE IZM』（東京国際フォーラム）
2023年3 - 6月、『カジノ・ロワイヤル〜我が名はボンド〜』 - デルフィーヌ 退団公演
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 出演イベント

2018年12月、タカラヅカスペシャル2018『Say! Hey! Show Up!!』
2019年12月、タカラヅカスペシャル2019『Beautiful Harmony』
宝塚歌劇団退団後の主な活動 > ドラマ

2023年11月、テレビ朝日系列『相棒season22』第6話 - 蔵本里紗
2024年1月、テレビ東京『ナースが婚活』第2話 - 別所牡丹
2024年10月、NHK総合『未来の私にブッかまされる!?』 - 宮本珠季
宝塚歌劇団退団後の主な活動 > 舞台

2024年4 - 5月、『あのよこのよ』（PARCO劇場・Dream House大ホール） - ミツ
2025年5 - 7月、『二都物語』（明治座・梅田芸術劇場・御園座・博多座） - ルーシー・マネット
TV出演

2019年7月、フジテレビ『2019 FNSうたの夏まつり』
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2019 - 2023年、『ヒガシマル醤油』
2024年、『キリン一番搾り 糖質ゼロ』
受賞歴

2019年、『阪急すみれ会パンジー賞』 - 新人賞
2020年、『宝塚歌劇団年度賞』 - 2019年度新人賞
2022年、『宝塚歌劇団年度賞』 - 2021年度優秀賞
スペシャル・ライセンス・プレーヤー

スペシャル・ライセンス・プレーヤーは、1986年から日本サッカー協会  (JFA) および日本サッカーリーグ (JSL) によって認定された、事実上のプロサッカー選手をいう。
概要

「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」の文言には「プロ」もしくは「プロフェッショナル」という字句は含まれておらず、文言上はJFAおよびJSLによって認められたライセンス所有者という体裁をとっている。ただし実質的には「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」としてJFAに登録すればスペシャル・ライセンス・プレーヤーとして認められるものである。また「プロ」・「プロフェッショナル」という言葉が含まれていなくても、実際運営されている制度はプロフェッショナル・プレーヤー以外の何者でもない。これがしばしば「実質的な」プロフェッショナル制度として言及されるゆえんである。
1986年にJFAおよびJSLは、それまでのアマチュアのみのカテゴライズを取りやめ、「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」「ノン・プロフェッショナル」「アマチュア」の3つのカテゴリに組みなおした。このうちアマチュア以外は「アマチュア規定」外にあるものであり、実質的に報酬を受け取ってプレーしていることを自他共に認めている選手ということになる。なおスペシャル・ライセンス・プレーヤーとノン・プロフェッショナルとの差は、前者がサッカー以外の広告宣伝活動による報酬を受けることが認められている点のみであり、サッカー選手としての活動に差はない。
この制度は1年で廃止され、新たにライセンス・プレーヤーとして72人が登録された。その後1990年にJFAが選手登録規定を改定し、アマチュアとアマチュア以外の選手（ノン・アマチュア）を経て、1992年の日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）発足時にプロフェッショナル契約が導入されるまで存続した。
概要 > 具体的なカテゴリーの説明

「スペシャルライセンスプレーヤー」　完全なプロ選手であり、日本リーグに所属するチームのみに在籍できるものとする。またサッカーにおける収入のほか、契約金・広告出演などの規制を受けない。
「ノンプロ」　いわゆるセミプロで、サッカーにおける収入のみを認め、契約金は認められない。また広告出演も日本オリンピック委員会・選手強化キャンペーン協賛社以外はできない
「アマチュア」　企業の正社員（クラブチームの場合でも何らかの従業員）で、契約金、広告出演はもとより、サッカーにおける収入も得られない
（1986年　フジテレビジョン「プロ野球ニュース」での特集より）
経緯

1965年、実質的に実業団リーグとして発足したJSLは純然としたアマチュアでのリーグ運営を標榜していたが、その初期から各企業が選手に対する待遇の改善に取り組んだ結果、純然としたアマチュアとはいえないものに変化していた。
選手はあくまでも会社に籍を置き、その余暇を部活動に当てるという建前は保っていたものの、就業後の練習には残業手当として、試合での勝利に対しては賞与によるなど、さまざまな名目により何らかの報酬を得ていた。このほかにも日本代表に選出された選手・監督に対しても特別な手当てが別途支払われていた。このような形態を企業アマといい、この形態は国際サッカー連盟（FIFA）が定めるアマチュア規定には含まれるものではなかった。
日本のアマチュアスポーツの統括組織である日本体育協会は、「日本体育協会アマチュア規定」に基づき、傘下に置く全ての競技団体の登録選手をアマチュアに限定していた。プロとアマチュアという2つのカテゴリや団体を擁する競技では、双方の対立関係もあって交流は絶たれ、各競技の選手意識にもプロとアマチュアという概念は厳然な区分として刷り込まれていった。その一方で、日本テニス協会では1974年に「プレーヤーズ制度」を、同様に日本卓球協会では「レジスタード・プレーヤー」の制度を設けて実質的なプロ選手活動の承認を始めていた。1984年のロサンゼルスオリンピックにおいてプロ選手の参加が容認されるなどの世界的なオープン化の流れの中、これに対応するために日本体育協会は同年から「アマチュア規定」の改定に向けた協議を進めていた。
1985年、ワールドカップアジア予選で日本代表がプロ化を先んじていた韓国に完敗を喫したことで、日本のサッカー界でもプロ化への動きがようやく具体化し始めた
JFA では「アマチュア規定」に基づき、選手登録をアマチュアに限定していたが、読売サッカークラブや日産自動車サッカー部や全日空横浜サッカークラブでは、選手が社業に就かずにサッカー専業で報酬を得ることが出来る「契約選手」と呼ばれる形態を非公式に採用し、チーム強化に乗り出し、日産では日本代表の中心選手だった木村和司のように推定1300万円の年収を得ている選手も存在し、レギュラー選手の平均年収はボーナスを含め700万円前後だったと言われる。こうした契約選手はサッカーを専業とすることにより同世代のサラリーマンの平均水準より多くの収入を得ることが可能となる一方、トップクラスのサッカー選手が最盛期を維持できる期間の短さや。特に1969年に発足した読売サッカークラブに所属する選手は本来籍を置くべき会社というものすら持っておらず、純粋にサッカーをすることによって報酬を得ていた。これは完全にプロフェッショナルである（それでも形式的によみうりランドなどの関連企業に籍を置き、体裁上は会社からの報酬になっていた）。
こうした国内の事情を受けてJFAは、1985年11月の理事会で「ノンアマ選手登録」、翌1986年には「プロ選手登録」の導入についての方針が打ち出され協議が進められていた。しかしJFAでも契約選手の雇用実態を把握し、早急な対応策を講じるなどの動きはなかった。また西ドイツのブンデスリーガ・ヴェルダー・ブレーメンから契約延長を要請されていた奥寺康彦が、「選手として衰えていないうちに」日本のサッカー界の為に己の全てを捧げたいとして古巣古河電気工業サッカー部に復帰を希望していた事も有った。
JFAは4月17日に行われた理事会で、「プロ」「ノンアマ」「アマチュア」からなる新たな選手登録制度を全会一致で承認。5月7日、日本体育協会から新たに「スポーツ憲章」が制定・施行され、各競技団体ごとに規定を設けて金銭の授受やプロ選手登録を行うことを認めたことを受けて、JFAは5月23日に開かれた理事会で新選手登録制度を最終決定し、翌5月24日付けで施行した。この国内サッカー界初のプロ選手登録制度導入の背景には、（前述の奥寺が「選手として衰えていないうちに」日本復帰を強く希望した事や）全日空横浜サッカークラブ・ボイコット事件が影響していると言われている。
導入

1986年-1987年のJSLから導入された本制度で登録を行ったのは、前述の奥寺・木村の二人だけだった。丸の内御三家の一角で1970年高卒新入部員・奥寺を破格の年俸4000万円でスペシャル・ライセンス・プレーヤー契約という形で復帰させた古河は、アジアクラブ選手権1986で奥寺の大活躍もあり優勝し日本のクラブとしては初めてとなるアジアタイトルを獲得。更に奥寺自身も同年のJSLオールスターサッカーで東軍勝利に貢献しMVP選出。JSLの公式ポスターモデルとして出演し、その時「サラリーマンサッカーの時代は終わった」というキャッチコピーが登場し、日本サッカーがプロ化へ向かう事を象徴した。
リーグ全体では外国籍選手を除き、奥寺・木村の在籍する古河・日産のほかにも読売・フジタ工業・ヤマハ発動機はほぼ全選手がノン・プロフェッショナルとして登録した。その一方で日本鋼管 (NKK)・本田技研・松下電器・マツダは全選手がアマチュアとして登録していた（同じく外国籍選手を除く）。
しかし、1991年-1992年のJSL開始時には前述の各チーム（古河は翌々年のJリーグ開幕に向け1991年6月11日東日本JR古河サッカークラブに名称変更して3年前引退の奥寺が初代GM就任）も全選手をノン・アマチュアとして登録するなど、1部所属チームではマツダに数名のアマチュア登録選手がいた以外はすべてノン・アマチュア登録選手であった。また2部でも16チーム中6チームがすべての選手をノン・アマチュア登録した（ちなみに読売ジュニオール所属選手は外国籍選手を除きすべてアマチュア登録で、トップチームである読売クラブとは差別化がはかられている）。
スペシャル

「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」で用いられた「スペシャル」と言う言葉は、のちにJFAがプロフェッショナルな制度を導入する際によく用いる言葉になった。Jリーグの構想段階での名称は「スペシャルリーグ」が用いられた。また審判のプロ化の際に用いられた「スペシャルレフェリー」における「スペシャル」も、この「スペシャル・ライセンス・プレーヤー」に端を発している[要出典]。
参考図書

平塚晶人『空っぽのスタジアムからの挑戦－日本サッカーをメジャーにした男たち－』2002年 ISBN 4093664811
三國一朗

| 三國 一朗 （みくに いちろう） |
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 『小説倶楽部』1963年6月号（桃園書房）
誕生:   (1921-01-12) 1921年1月12日  日本 愛知県名古屋市
死没:   (2000-09-15) 2000年9月15日（79歳没）
墓地:  青山霊園
職業:  放送タレント、司会者、エッセイスト
国籍:   日本
最終学歴:  東京帝国大学文学部社会学科
 ウィキポータル 文学
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三國（三国） 一朗（みくに いちろう、1921年〈大正10年〉1月12日 - 2000年〈平成12年〉9月15日）は、日本の放送タレント、エッセイスト、俳優である。
来歴・人物

愛知県名古屋市出身。第八高等学校を経て、東京帝国大学文学部社会学科を繰り上げ卒業し従軍。戦後、劇作家・久板栄二郎の下で修業した後、雑誌編集者を経てアサヒビール社員となる。
1952年に、志摩夕起夫らと行った、深夜放送「イングリッシュ・アワー」（ラジオ東京）での仕事は「日本で最初のラジオ・パーソナリティ」である。
1953年に日本テレビ放送網で放送を開始したアサヒビール一社提供番組「ほろにがショー 何でもやりまショー」の二代目司会者として出演し、以後放送タレントとして各種番組に出演。1956年にアサヒビールを退社した後はタレントを専業とした。近代日本史への造詣が深く、東京12チャンネルの「私の昭和史」（1964年～1974年、放送批評懇談会の期間選奨を受賞）の司会や、二・二六事件を扱ったNHK特集のレポーターを務めている。
晩年は「お好み演芸会」（NHK総合テレビジョン）の「花の落語家5人衆の知恵比べ」の司会も務めた。
スクラップ・ブックが趣味で、技術指南書『ハサミとのり』を刊行。この本は刊行当時、スクラップ愛好家の間で、非常な評判を博した。また、放送タレントの先輩として、徳川夢声を敬愛し、夢声研究の決定版『徳川夢声の世界』を刊行し、芸術選奨新人賞を受賞した。
その他にも「タレントの余技」をこえた、軽妙なエッセイ集を何冊も刊行した。
2000年9月15日、急性心不全のため、東京都稲城市の病院で死去。79歳没。
叔父に俳優の三國周三。その妻が女優の水町庸子。
出演番組 > テレビ

ほろにがショー 何でもやりまショー （日本テレビ、司会、1953年8月29日 - 1959年4月25日
びっくりスコープ（NHK、司会、1960年4月9日 - 1961年4月1日）
私の昭和史（東京12チャンネル、司会、1964年4月 - 1974年3月）
テレビ銀婚式 すてきな夫婦（日本テレビ、司会、1966年8月13日 - 1967年10月7日）
心のともしび（日本テレビ、司会、1966年 - ？）
セブンショー（フジテレビ、司会、1967年10月2日 - 1968年3月29日）
ドキュメント昭和（朝日放送テレビ 司会・ナレーター・レポーター（一部回）　1975年）
お好み演芸会・花の落語家五人衆の知恵比べ（NHK、司会　1980年4月13日 - 1989年3月5日）
出演番組 > ラジオ

歴史と人間（NHKラジオ）
人物春秋（NHKラジオ）
イングリッシュ・アワー （ラジオ東京（現・TBSラジオ））
オーナー（TBSラジオ、1964年-1966年）金・土曜。内包の「三菱ダイヤモンドハイウェー」は日曜日（単独番組）も出演
三國一朗の土曜ワイドラジオTokyo （TBSラジオ、パーソナリティ、1975年-1978年）
出演番組 > 俳優 > テレビドラマ

OK横丁に集まれ(日本テレビ　1957年10月-1960年７月)
夕やけ天使（KR、良三役、1960年8月7日 - 1962年9月30日）
東芝日曜劇場/煙の王様（1962年、TBS）
東芝日曜劇場/カルテロ・カルロス日本へ飛ぶ（1963年、TBS）
太閤記（1965年、NHK）- 今川義元 役
あひるの学校 (1968年、NHK)
樅の木は残った（1970年、NHK）- 役名なし
元禄太平記（1975年、NHK）- 大野知房 役
新・坊っちゃん（1975年、NHK）
土曜ドラマ（NHK）
優しい時代（1978年） - 川原の父 役
黄金の日日（1978年、NHK）第19話『安土築城』、第20話『聖母昇天』、一観（明朝の瓦工） 役
いちばん星（1979年、NHK）※ナレーション
マー姉ちゃん（1979年、NHK）- 牛尾軍平 役
ハイカラさん（1982年、NHK）
銀河テレビ小説・青春前後不覚（1983年、NHK）
花の降る午後（1989年、NHK) - 黄健明 役
出演番組 > 俳優 > 映画

痴人の愛 （1960年、大映）
東京オリンピック （1965年）※ナレーション
映画女優 （1987年、東宝）
男はつらいよ 寅次郎サラダ記念日 （1988年、松竹）
著書

『私は司会者』角川書店、1961年12月30日。
『ハサミとのり 私のきりぬき帖 』みゆき書房、1970年3月1日。
『鋏と糊』〈ハヤカワ文庫〉、早川書房、1987年2月28日。
『徳川夢声の世界』 （1979年、青蛙房）
『肩書きのない名刺』 （1980年、自由現代社／中公文庫　1984年）、第28回日本エッセイスト・クラブ賞受賞
『三國一朗の人物誌』毎日新聞社、1982年3月30日。
『女たちの遠景』（1982年、潮出版社）
『肩書きのない名刺（2）』（1983年、自由現代社）
『話術　会話と対話』（1984年、筑摩書房）
『戦中用語集』（1985年、岩波新書）
『人づきあい50の名言』（1985年、講談社）
『ことばのある風景』 新潮社、1985年
『徳川夢声とその時代』〈もんじゅ選書〉、講談社、1986年6月20日。
『橋』（1990年、青蛙房）
著書 > 共著

『タレントの本棚』（愛書家交換会・蚤の市　1983年）、著者の一人
著書 > 編著

『証言私の昭和史』全6巻、東京12チャンネル報道部編、学芸書林、1969年
『証言・私の昭和史』全6巻、テレビ東京編 旺文社文庫 1984-1985年
『証言・私の昭和史』全6巻、テレビ東京編　文春文庫 1989年
『昭和史探訪』全6巻 インタビュアー・編者 番町書房 1974-75年。聞き手表記
『昭和史探訪』全6巻 井田麟太郎共編　角川文庫 1985-86年
『昭和 二万日の全記録』全19巻 編集委員（原田勝正、尾崎秀樹、松下圭一と、講談社　1989-1991年）
『日本の名随筆96　運』作品社　1990年
『昭和生活文化年代記 1　戦前』TOTO出版　1991年
エピソード

1954年9月、ラジオ東京で番組担当中に「洞爺丸が函館港外で座礁」の臨時ニュースを読んでいる。ニュース終了直後に流れたのはアルゼンチンタンゴの『SOS』（後に『コンデナ』に改名）であったが、意図した選曲ではなく全くの偶然であった。後年になって『この時のような不気味な経験は他に一度もない』と語っている。
研究書

濱田研吾『三國一朗の世界 あるマルチ放送タレントの昭和史』清流出版 2008年4月
藍内友紀

| 藍内 友紀 |
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ペンネーム:  藍内 友紀 ササクラ
誕生:   日本・京都府京都市
職業:  小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
ジャンル:  サイエンス・フィクション
主な受賞歴:  第5回BOX-AiR新人賞（ササクラ名義、2012年）
デビュー作:  『緋色のスプーク』（2012年）
活動期間:  2012年 -
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藍内 友紀（あいうち ゆうき）は、日本の小説家、SF作家。京都府京都市生まれ。京都育ち。
経歴・人物

2012年（平成24年）、ササクラ名義で投稿した「緋色のスプーク」で、第5回BOX-AiR新人賞を受賞しデビュー。ササクラ名義にて著書『緋色のスプーク』、『アジュアの死神』（講談社BOX）を上梓、および電子文芸雑誌『BOX-AiR』36号から41号に「ガンメタル・グレイエリア」を連載。2017年（平成29年）には、愛内 友紀名義で投稿した「スターダスト・レイン」が第5回ハヤカワSFコンテストで最終候補作となり、同作を『星を墜とすボクに降る、ましろの雨』に改題し、刊行している。
作品リスト > 単行本

『緋色のスプーク』（ササクラ名義、講談社BOX、2012年5月）ISBN 9784062838016
『アジュアの死神』（ササクラ名義、講談社BOX、2013年11月）ISBN 9784062838542
『星を墜とすボクに降る、ましろの雨』（藍内名義、ハヤカワ文庫JA、2017年11月）ISBN 9784150313159
『芥子はミツバチを抱き』（藍内名義、KADOKAWA、2023年4月）ISBN 9784041136065
『天使と石ころ』（藍内名義、早川書房、2024年2月）ISBN 9784152103116
作品リスト > 雑誌掲載作品

（ササクラ名義）
「アジュアの死神」：『BOX-AiR』第26号（2013年5月）- 第27号（2013年6月）（講談社）
「ガンメタル・グレイエリア」：『BOX-AiR』第36号(2014年3月) - 第41号（2014年8月）（講談社）
（藍内友紀名義）
「夢みるお皿」（エッセイ）：『小説すばる』2023年8月号（集英社）
「星くずの道」：『ミステリマガジン』2024年3月号（早川書房）
作品リスト > アンソロジー収録作品

（ササクラ名義）
「顔ナシの鏡」：『5分後に起こる恐怖 世にも奇妙なストーリー 呪いの螺旋』（西東社、2019年8月）
「いつきちゃんの庭」：『5分後に起こる恐怖 世にも奇妙なストーリー 呪いの螺旋』（同上）
「形見の音」：『5分後に起こる恐怖 世にも奇妙なストーリー 呪いの螺旋』（同上）
「守りの蔵」：『5分後に起こる恐怖 世にも奇妙なストーリー 呪いの螺旋』（同上）
「かえさずの指輪」：『5分後に起こる恐怖 世にも奇妙なストーリー 呪いの螺旋』（同上）
2013年の猛暑 (日本)

2013年の猛暑（2013ねんのもうしょ）とは、2013年（平成25年）7月、8月に東・西日本を中心とした全国的に見舞われた猛暑である。特に8月12日には、高知県四万十市江川崎で日最高気温が41.0℃を観測し、歴代全国1位となった。
経過

太平洋高気圧が、日本の南海上から西日本にかけて強かったため、東日本以西は盛夏期に太平洋高気圧に覆われることが多く、北日本でも暖かい空気が流れ込みやすかったことから、全国的に高温となった。暖かい高気圧に覆われた6月中旬には、西日本で猛暑日を相次いで記録した。太平洋高気圧が強まった7月前半には北日本から西日本にかけて気温が平年より高くなった。特に8月9日～12日は国内で最も激しい猛暑に見舞われた4日間にもなっている（猛暑日観測地点290ヶ所以上は、2018年にも類例はない）。また、宮崎県、高知県、和歌山県、千葉県など太平洋側の県で記録的な猛暑が目立っている。一方で日本海側はフェーン現象の影響が少なかったため、新潟県や山陰2県で最高気温が37度以下など例年より最高気温を下回ったケースが多い。
6月13日 - 大阪府豊中市で37.9℃、京都府京田辺市で37.5℃、岡山市で37.0℃を観測。
7月8日 - 山梨県甲州市勝沼で38.6℃、甲府市で38.2℃、その他群馬県館林市、伊勢崎市、埼玉県熊谷市、越谷市、静岡県浜松市天竜区天竜などで37℃超えとなった。
7月9日 - 山梨県甲州市勝沼で39.1℃、岐阜県多治見市で38.8℃、甲府市で38.2℃を観測。また、静岡県、愛知県、岐阜県などで37℃以上の観測地点が多発した。
7月10日 - 山梨県甲州市勝沼で39.2℃、甲府市、群馬県館林市で38.7℃、岐阜県多治見市で38.5℃、埼玉県鳩山町で38.1℃、また静岡県川根本町で38.0℃を観測。
7月11日 - 群馬県館林市で39.5℃、山梨県甲州市勝沼で39.3℃のほか、甲府市で38.6℃、三重県桑名市で38.5℃、奈良県上北山村で38.3℃などを観測。国内11地点で38℃以上となった。
7月12日 - 山梨県甲州市勝沼で39.1℃、甲府市で38.9℃、静岡県川根本町で観測史上最高の38.5℃、また三重県桑名市と松阪市粥見で38℃以上となった。
7月23日 - 宮崎県宮崎市赤江で38.5℃、浜松市で38.1℃を観測。
7月24日 - 高知県黒潮町（佐賀）で38.5℃、高知県四万十市江川崎、愛媛県新居浜市で38.1℃、また大分県大分市で観測史上最高の37.8℃を観測。大分県中津市でも37.6℃を観測した。
7月25日 - 高知県黒潮町（佐賀）で38.6℃、愛媛県新居浜市で戦後の県内観測史上最高の38.5℃、高知県須崎市で38.1℃、高知県四万十町窪川で38.0℃など高知県沿岸部で記録的な猛暑となった。
7月31日 - 宮崎県西都市で38.4℃、宮崎市で37.7℃、宮崎市赤江で37.6℃、日向市油津で36.7℃など宮崎県で記録的猛暑。また高知県四万十市江川崎、黒潮町佐賀などで37℃以上。
8月1日 - 宮崎市赤江で38.6℃、高知県黒潮町佐賀、四万十町窪川で38.1℃、宮崎市で観測史上最高の38.0℃を観測。また、愛媛県愛南市御荘で37.9℃、高知県四万十市中村で37.6℃などを観測。
8月2日 - 宮崎市赤江で38.2℃、日向市油津で38.1℃、宮崎市で37.7℃など宮崎県、高知県で引き続き激しい猛暑となった。
8月7日 - 高知県四万十市中村で38.6℃、山梨県甲府市で38.5℃、四万十市江川崎、愛媛県愛南町御荘で37.9℃などを観測。
8月8日 - 高知県四万十市江川崎で38.0℃を観測。
8月9日 - 全国204地点で猛暑日。高知県四万十市江川崎で39.3℃、宮崎県西米良村で38.8℃、甲府市で38.7℃、群馬県館林市で38.5℃、岡山県高梁市で38.2℃などを観測。
8月10日 - 全国294地点で猛暑日を観測するなど観測史上の記録的猛暑。山梨県甲府市と高知県四万十市江川崎で40.7℃、山梨県甲州市勝沼で40.5℃、群馬県館林市で3度目の40度以上となる40.1℃を観測。また、埼玉県鳩山町で39.8℃、熊谷市で39.3℃、岐阜県多治見市で39.4℃、三重県桑名市で39.3℃、宮崎県西米良村で39.2℃など全国34地点で38℃以上となった。また、26の地点で観測史上最高を記録した。
8月11日 - 全国297地点で猛暑日を観測(後に296地点に修正)するなど引き続き歴史的な記録的猛暑となった。山梨県甲府市で40.6℃、高知県四万十市江川崎で40.4℃、千葉県茂原市で県内観測史上2位の39.8℃、静岡県浜松市（浜松は観測史上最高）と浜松市天竜区天竜で39.8℃、和歌山県田辺市（栗栖川）で県内最高気温の39.3℃、千葉県我孫子市、千葉県市原市牛久で39.2℃、千葉県船橋市で39.0℃などを記録。また長野県南信濃町で38.7℃、三重県松阪市粥見で38.9℃、香川県高松市で観測史上最高の38.6℃、和歌山市、千葉市で観測史上最高の38.5℃を観測。全国52地点で38℃以上、699の地点で真夏日となりいずれもこの年最多となった。また、東京都千代田区で、日最低気温が歴代全国2位の高温となる30.4℃を観測している。
8月12日 - 全国242地点で猛暑日を観測。高知県四万十市江川崎で観測史上初の41.0℃観測（2018年に埼玉県熊谷市で41.1℃を観測されるまで、史上最高気温だった）。史上初の3日連続40℃以上となった。また大阪府豊中市で大阪府内歴代2位の39.8℃、静岡県浜松市天竜区佐久間で39.6℃、奈良県十津川村（風屋）で県内最高記録の39.4℃、また長野県南信濃町で県内最高記録の39.1℃、三重県桑名市で39.0℃、和歌山県田辺市（栗栖川）で38.8℃、高知県檮原町で38.7℃などを観測。全国30地点で38℃以上となった。
8月13日 - 高知県四万十市江川崎で史上初の4日連続40度以上の、40.0℃を観測（また、史上初の5日連続39度以上）したほか、大阪府豊中市で39.1℃、和歌山県かつらぎ町で38.9℃、山口県山口市で38.4℃など、前日より異常な暑さは落ち着くものの、依然として記録的な高温となった。
8月14日 - 大阪府豊中市で38.9℃を観測、奈良県十津川村（風屋）で38.6℃、大阪府大阪市で38.4℃などを観測。
8月15日 - 山梨県甲州市勝沼で38.2℃したほか、京都府舞鶴市で37.8℃、福井県小浜市で37.3℃など日本海側で著しい猛暑となった。
8月18日 - 大分県日田市で38.7℃、熊本県天草市牛深で38.1℃などを観測。
8月19日 - 熊本県天草市牛深で38.8℃、福岡県久留米市黒木で38.7℃、佐賀県佐賀市で38.6℃などを観測。
8月20日 - 熊本県天草市牛深で1994年の佐賀県佐賀市と並ぶ歴代2位の39.6℃を観測（島嶼部では観測史上最高気温）。また、大分県日田市で39.4℃を観測。その他熊本県菊池市で38.6℃、長崎県大村市、熊本市で38.5℃、広島県府中市で38.4℃など九州各地を中心に記録的猛暑を観測。
8月21日 - 熊本県菊池市で38.8℃、福岡県朝倉市で38.4℃などを観測。
8月22日 - 東海地方を中心に猛烈な暑さ。岐阜県多治見市で39.3℃、静岡県浜松市天竜区佐久間で39.2℃、愛知県豊田市で38.7℃、愛西市、大分県豊後大野市犬飼で38.6℃などを観測。
8月23日 - 宮崎県日向市で38.9℃を観測。
9月1日 - 千葉県茂原市で37.4℃、群馬県館林市で37.3℃など9月としては記録的な高温となった。
経過 > 概要

山梨県甲州市勝沼では9日に39.1℃、10日に39.2℃、11日に39.3℃、12日に39.1℃と4日連続で日最高気温39℃以上を、群馬県館林市で11日に日最高気温39.5℃を観測した。また7月22日から25日頃にかけてと7月31日から8月3日にかけては佐賀県や宮崎県、高知県などで高温となった。8月上旬後半から中旬に北日本から西日本にかけて気温が平年よりかなり高くなり、9日には高知県四万十市江川崎で39.3℃を観測。高知県四万十市江川崎など同地点の相次ぐ記録的高温の観測については、太平洋高気圧の上から覆いかぶさるようにチベット高気圧が張り出して「２階建て構造」になっている高気圧の内部を吹き下りる空気の流れが強められ、地表付近で圧縮、加熱されて気温を押し上げていることに加え、山越えの乾いた熱い風が吹くフェーン現象が影響しているとの見解が示されている。18日頃から23日にかけては九州で再び猛烈な暑さとなった。20日には熊本県天草市牛深で、日最高気温が歴代九州1位タイとなる39.6℃を観測している。22日には東海地方各地でも38～39℃の猛烈な暑さとなっている。以降次第に暑さはおさまるが、10月9日に 新潟県糸魚川市で、歴代全国で最も遅い10月としては初めての猛暑日35.1℃を観測した。
月ごとの気温の平年との差は、6月は東日本で+0.9℃、西日本で+0.7℃、南西諸島で+0.9℃。7月は北日本で+1.3℃、西日本で+1.6℃、南西諸島で+0.3℃。8月は東日本と西日本で+1.3℃、南西諸島は+0.8℃であった。特に6月中旬の西日本での+2.8℃、7月上旬の北日本での+3.4℃、8月上旬の南西諸島の+1.4℃、8月中旬の北日本の+2.7℃、東日本の+2.4℃、西日本の+2.3℃はいずれも当時の旬別の歴代最高記録である。なお、西日本では、夏の平均気温は＋1.2℃と1946年の統計開始以来最も高かった。この夏、全国のアメダス観測所927地点のうち125地点（タイ記録も含めると143地点）で日最高気温の記録を更新した。
記録

従前の最高記録は2007年8月の埼玉県熊谷市と岐阜県多治見市で40.9℃。
41.0℃ - 高知県四万十市江川崎 （全国歴代1位）
40.7℃ - 山梨県甲府市 （同5位）
40.5℃ - 山梨県甲州市勝沼 （同8位）
本土での最高記録は2010年8月の大阪府大阪市と岡山県岡山市で30.5℃（日本国内記録は1956年7月の沖縄県石垣市で30.7℃）。
30.0℃ - 福岡県福岡市 （7月、8月）、大阪府大阪市（8月）、鹿児島県鹿児島市（8月）
日本国内最高記録は1995年8月の静岡県佐久間町と岐阜県多治見市で36.2℃（気象官署・測候所では1995年8月の岐阜県岐阜市で36.1℃）。
35.7℃ - 高知県四万十市江川崎
35.5℃ - 岐阜県多治見市
35.3℃ - 山梨県甲府市
35.2℃ - 大阪府豊中市
35.1℃ - 京都府京都市、京都府京田辺市
19日間連続 - 大阪府枚方市（8月4日から8月22日）、大阪府豊中市（8月5日から8月23日）、鹿児島県鹿児島市喜入（8月7日から8月25日）
18日間連続 - 宮崎県西米良村（7月8日から7月25日）、高知県四万十市江川崎（8月6日から8月23日）
17日間連続 - 岡山県高梁市、福岡県福岡市、大分県日田市（以上、8月6日から8月22日）、岐阜県美濃加茂市、岐阜県多治見市、京都府京田辺市、大阪府大阪市、和歌山県かつらぎ町、愛媛県大洲市（以上、8月7日から8月23日）
16日間連続 - 山梨県甲府市、山梨県甲州市勝沼、岐阜県美濃市、岐阜県岐阜市、京都府京都市、広島県府中市、広島県福山市、香川県綾川町滝宮、大分県大分市（以上、8月7日から8月22日）
日本国内最多日数は1994年の大分県日田市で45日間。
38日間 - 大分県日田市
36日間 - 高知県四万十市江川崎
33日間 - 岐阜県多治見市、宮崎県西米良村
32日間 - 岡山県高梁市
31日間 - 山梨県甲府市、京都府京田辺市
30日間 - 京都府京都市、福岡県福岡市
原因

日本上空で、下層の太平洋高気圧と上層のチベット高気圧がともに全国的に平年より強く、特に太平洋高気圧が西日本・南西諸島まで強く張り出したため、晴天が続き、高温となった。高気圧の内部を吹き下りる空気の流れが強められ、地表付近で圧縮、加熱されて気温を押し上げていたと考えられる。
また、四万十市江川崎での40度を超す猛烈な暑さの原因について高知地方気象台は、上記に加え山越えの乾いた熱い風が吹くフェーン現象も重なったためとみている。
7.11水害

7.11水害（7.11すいがい）とは、1995年（平成7年）7月11日から12日にかけて、信越地方で発生した水害である。
概要

梅雨前線の活動が活発になった1995年（平成7年）7月11日、新潟県上越地方・長野県北信地方・富山県東部地域に集中豪雨が発生。一級河川姫川・関川・黒部川周辺で被害を出した。死者2名、家屋の全半壊39戸と地域住民の直接的被害は少なかったが、10,000人以上が避難。道路や鉄道のインフラが復旧するのに数年を要する被害を出した。
鈴木武幸

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: 元プロ野球選手の「鈴木健之」とは別人です。
鈴木 武幸（すずき たけゆき、1945年1月26日 - ）は、日本のテレビドラマ、映画プロデューサー。元東映株式会社所属。東京都出身。
来歴・人物

大学卒業後、1968年に東映入社。希望していたテレビ部に配属される。当時、テレビは映画に比べて低い扱いを受けていたこともあり、テレビ部を希望した時には人事部長から変わり者扱いを受けたと言う。鈴木自身はテレビ業界に入ったことについて「実家で兄がテレビを作っていたことから、幼少時から家にテレビがあり、それを食い入るように見る人々を見ながら育ったため、テレビ関係の仕事に就きたいと思った」と述べている。
実写、アニメ作品問わずプロデュース作品は多岐にわたる。『がんばれ!!ロボコン』からは特撮作品にも関わりはじめ、なかでも15作品でプロデュースを手掛けたスーパー戦隊シリーズでは、何度か打ち切り寸前になるピンチもあったが、さまざまな趣向やアイデアを凝らすことで、その局面を乗り越えて長期シリーズに育て上げた。同シリーズについて、東映ヒーローネットの「想い出に残る戦隊シリーズのベストエピソードは?」という質問には、非常に悩んだ結果『電撃戦隊チェンジマン』の第53話「炎のアハメス!」を挙げていた。同エピソードは『チェンジマン』の最高視聴率16.1%を獲得している。『快傑ズバット』のスタッフクレジットに鈴木の名はないが、番組の企画書を最初に起こしたのは鈴木で、第1・2話のホン直しまではかかわっていたが、多忙のため、降板している。
『超力戦隊オーレンジャー』終了後の1996年以降、吉川進の後任としてテレビ第二営業推進部長に就任し、テレビ部の総責任者となる。以降は営業に専念していたが、スケジュールが苦しくなった『仮面ライダークウガ』では第13話から急遽プロデューサーを務めたほか、『特捜戦隊デカレンジャー』『魔法戦隊マジレンジャー』では制作総括として、塚田英明を補佐する形で戦隊に再び復帰した時期もあった。
その後も2003年10月にテレビ第二営業部長、2004年6月に取締役テレビ営業部門担当、2008年6月に常務取締役、翌月からテレビ管理部長を兼任。2010年6月に専務取締役、2014年6月からテレビ事業部門担当。2016年6月29日に取締役を退任し、顧問兼テレビ事業部門エグゼクティブ・プロデューサーに就任。シリーズを問わず東映特撮路線を統括的な立場で見守り続けた後、東映を退社。
作風

スーパー戦隊シリーズの作劇方針としては、常にミニチュアを使った特撮が必要不可欠であることを持論としている。その理由は、ミニチュアを使った特撮は一日に数カットしか撮影できないためにかなり時間を要する分、“手作り感”や“温もり感”を大切にしている点で俳優の演技も含めた実写映像に馴染むことができる面があり、さらに近年ではCGを多様化した特撮や実写映像が増えたことに、あまりCGに頼りすぎると視聴者がリアリティーを感じなくなってしまうという懸念がある故である。その一方で、ミニチュアを制作するためにはかなりの予算がかかるとも語っており、さらにそれも含めてロケバスの代金や弁当代等に多く使っていることを言及しており、「（スーパー戦隊シリーズは）大人向けのTVドラマよりもかなりお金がかかっている」と語っている。
スーパー戦隊シリーズのプロデューサーを務めた白倉伸一郎は、鈴木自身は強い主張を出さず、監督・脚本家・デザイナーなどきちんとしたビジョンを持った人間がいればその才能を作品に反映させることができると証言している。さらにその結果、鈴木自身は保守的であるにもかかわらず、鈴木が担当していた頃のスーパー戦隊シリーズでは何度も改革が起きたと評している。
よく組んだスタッフ > 脚本家

『がんばれ!!ロボコン』や『太陽戦隊サンバルカン』などで組んだ上原正三にはかなり信頼を置いていたらしく、だからこそ上原が宇宙刑事シリーズ執筆のために戦隊を離れるときは相当に悔しい思いをしたと、後年雑誌のインタビューで語っている[要文献特定詳細情報]。
上原のスーパー戦隊シリーズ離脱後、これに代わって同シリーズのメインライターを務めた曽田博久とは、2人3脚でシリーズの繁栄を築いた。9作連続でメインライターを務めた曽田は、鈴木について「真面目な方でしたよ。だから波長が合ったのかな。僕もライターとしては真面目ですからね」と語る一方、「そういう真面目な者同士が組んで作ると（…）いい意味でヌケた部分というのがなくなっちゃいましたね」とも話している。
1990年代に入ってからは、井上敏樹や杉村升をメインライターとして起用し、シリーズを継続させた。井上を『鳥人戦隊ジェットマン』のメインライターとして起用しようとした際は「あんな生意気な奴に」とテレビ朝日の宇都宮恭三プロデューサーが反対してきたが、「井上君も悪い奴じゃないですから」と、井上を囲んだ飲み会を企画することによりその反対を凌いだこともある。井上は鈴木について、脚本家を大事にしており、無理な要求をしてくることはなかったと証言しており、可愛がってもらい世話になったと述べている。またあれほどスーパー戦隊を愛している人はいないとも評している。
その他のライターでは長坂秀佳、高久進、藤井邦夫、鷺山京子、荒川稔久などを重用していた。『特捜最前線』でとあるエピソードを執筆する際に助言を求めてきた長坂に対し、アマチュア無線への造詣が深い鈴木は無線の知識を話すなどして、シナリオ作りをサポートしたこともあった。
よく組んだスタッフ > 監督

スーパー戦隊シリーズでは『超電子バイオマン』『電撃戦隊チェンジマン』を除いて、鈴木がプロデュースした作品では東條昭平が全てメイン格の監督として登板している。また『チェンジマン』以降演出陣に加わった長石多可男を、『光戦隊マスクマン』以降4年連続でメイン&パイロット監督として起用するなど、特にこの2人には信頼を置いていたようである。この両名以外では、山田稔を『太陽戦隊サンバルカン』から『超獣戦隊ライブマン』まで8作連続で登板していた。
『科学戦隊ダイナマン』から『超新星フラッシュマン』まで、同シリーズの演出陣に加わっていた堀長文を起用し、『バイオマン』から『フラッシュマン』まで3作続けてパイロット監督を任せたのも鈴木であった。『ダイナマン』でオファーされた際、堀は最初「なぜ僕が？」と思い一度は依頼を断わっており、「じゃあ、長石（長石多可男）君と一緒にやってもらいます」と鈴木から言われて依頼を受諾したという。
『鳥人戦隊ジェットマン』でメインスタッフの刷新を試みたとき、鈴木は当時若手の雨宮慶太をメイン監督に起用することを決断する。後に雨宮がインタビューで語るところによれば、前作『地球戦隊ファイブマン』の視聴率不振から「戦隊はこれ（『ジェットマン』）が最後になるかもしれないから」と、鈴木は不断の覚悟を持って依頼をしてきたという。ただ、当時31歳の雨宮のパイロット起用については社内でも反対の声がいくつかあったため、鈴木はパイロット版以前に雨宮に何分かのショートフィルムを撮影させたり、第1話の絵コンテを全て書かせてそれを基に説得工作に務めるといった逸話が残っている。鈴木はこの時のスタッフ刷新について、2011年のインタビューの際に「一部のスタッフに『慣れ』と『マンネリ』を感じたんです。このままではいけないので新しい血を入れようと。旧スタッフには辛い決断でしたけど、後々のことを考えたらこの時の判断は間違っていなかった」と述懐している[要文献特定詳細情報]。
その雨宮は、鈴木に対し「若手でも全然大丈夫ですよ」と、助監督の監督昇進を度々進言したという。鈴木はどちらかといえば、生え抜き助監督の監督昇進には慎重な態度をとる人間だったが、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』にて当時26歳の渡辺勝也を監督として起用。これは当時として大胆な人事登用だった。また渡辺と同じく、1990年代後半から2000年代にかけて東映特撮作品の中核を担った田﨑竜太も、監督としてのデビューは鈴木がプロデューサーとして最後に携わった『超力戦隊オーレンジャー』であった。
よく組んだスタッフ > 撮影監督

ほとんどの作品において、いのくままさおがチーフとして携わった。スーパー戦隊シリーズでも、『ゴーグルファイブ』制作時にそれまでメインだった石橋英敏よりいのくまに交代させている。
よく組んだスタッフ > キャラクターデザイナー

アニメ『闘将ダイモス』から付き合いのあった出渕裕を『科学戦隊ダイナマン』のキャラクターデザイナーに招聘した。実際は前年の『大戦隊ゴーグルファイブ』の頃から声を掛けてはいたが、この時は出渕がスケジュールの都合で断っている。アニメーションのエッセンスを実写に取り入れた出渕のセンスは後の作品にも大きく影響を与えることになり、鈴木はその後『超新星フラッシュマン』まで4作品連続で出渕をメインで起用し続けている。鈴木は特に『超電子バイオマン』のシルバがお気に入りで、つい最近まで会社のパソコンの壁紙がシルバであったという。出渕は鈴木を東映初のオタクプロデューサーと称しており、出渕らを起用することで保守的になりがちな東映の社風に風穴を開けようとしていたと評している。
1990年代以降、東映特撮作品においてキャラクターデザインの中核を担っている篠原保を、『高速戦隊ターボレンジャー』で初めてメインで起用したのも鈴木であった。鈴木は同作品以降も『忍者戦隊カクレンジャー』まで、ほぼ毎年のように篠原にキャラクターデザインを発注している。
主な作品 > 実写作品

◎が付記されたものは東映側チーフプロデューサー作品。
がんばれ!!ロボコン（1975年-1977年）
アクマイザー3（1975年-1976年）
超神ビビューン（1976年-1977年）
ロボット110番（1977年）
快傑ズバット（1977年）※ノンクレジット、番組初期企画のみ関与
冒険ファミリー ここは惑星0番地（1977年-1978年）
生徒諸君!（1980年-1981年）◎
スーパー戦隊シリーズ
太陽戦隊サンバルカン（1981年-1982年）
大戦隊ゴーグルファイブ（1982年-1983年）◎
科学戦隊ダイナマン（1983年-1984年）◎
超電子バイオマン（1984年-1985年）◎
電撃戦隊チェンジマン（1985年-1986年）◎
超新星フラッシュマン（1986年-1987年）◎
光戦隊マスクマン（1987年-1988年）◎
超獣戦隊ライブマン（1988年-1989年）◎
高速戦隊ターボレンジャー（1989年-1990年）◎
地球戦隊ファイブマン（1990年-1991年）◎
鳥人戦隊ジェットマン（1991年-1992年）◎
恐竜戦隊ジュウレンジャー（1992-1993年）◎
五星戦隊ダイレンジャー（1993-1994年）◎
忍者戦隊カクレンジャー（1994-1995年）
超力戦隊オーレンジャー（1995-1996年）
特捜戦隊デカレンジャー（2004-2005年）※制作統括
魔法戦隊マジレンジャー（2005-2006年）※制作統括
仮面ライダークウガ（2000-2001年）※第13話より参加
KAMEN RIDER DRAGON KNIGHT（2009年 - ）※製作総指揮
主な作品 > アニメ作品

氷河戦士ガイスラッガー（1977年）◎
闘将ダイモス（1978年-1979年）◎
未来ロボ ダルタニアス（1979年-1980年）◎
サイボーグ009（1979年-1980年）◎
闇の帝王　吸血鬼ドラキュラ（1980年）
主な作品 > オリジナルビデオ

前項に属する作品のビデオ化タイトルは除く。
主な作品 > 映画

前項に属する作品の映画化は除く。
仮面ライダー THE FIRST（2005年）※エグセブティブプロデューサー
仮面ライダーTHE NEXT（2007年）※エグセブティブプロデューサー
探偵はBARにいる（2011年）※製作
パワーレンジャー（2017年）※製作総指揮、日本語吹替版プロデューサー
主な作品 > その他

特記の無いものを除き、いずれも日本語版監修として参加。
パワーレンジャー（テレビ朝日放送版）（1995-1996年）
パワーレンジャー・映画版（1996年）
パワーレンジャー（スーパーチャンネル放送版）（1999年）
パワーレンジャー・ターボ（1999-2000年）
パワーレンジャー・イン・スペース（2000-2001年）
パワーレンジャー・ロスト・ギャラクシー（2001-2002年）
パワーレンジャー・ライトスピード・レスキュー（2002-2003年）
ガンジス河でバタフライ（2007年）※「制作者」名義
著書

夢を追い続ける男（2018年12月2日 講談社）ISBN 978-4065137628
＃Mooove!

| #Mooove! |
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出身地:   日本
ジャンル:  J-POP
活動期間:  2023年4月 -
レーベル:  #HASHTAG RECORD
事務所:  ゼロイチファミリア
公式サイト:  mooove.world

メンバー:     赤間四季    姫野ひなの    石原さき    愛梨ここ    久喜なほ 
#Mooove!（ムーブ）は、日本の女性アイドルグループ。メンバーはゼロイチファミリア所属。