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オーロラ (デイジー・ジョーンズ・アンド・ザ・シックスのアルバム)
評価

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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AllMusic: 
Beyond the Stage: 7/10
The Line of Best Fit: 7/10
Pitchfork: 6.6/10
The Times: 
ピッチフォークの記事でピート・トシエロはこのアルバムに10点中の6.6点をつけ、「『オーロラ』はソフトロックの聖杯であり、アメリカの音楽を変容させ、その過程でクリエイターを引き裂く偉業である。このシリーズはフォークミュージカルの『はじまりのうた』や『Juliet, Naked』、評価の低いケーブルドラマの『Vinyl』や『Dave』と同じ制約を受けている。創作過程や天才の困難をドラマ化する際に、作中作品は二の次になる。論理的には超越的な音楽を軸にした物語は、曲が優れているだけでは台無しになる。このアルバムではフリートウッド・マックの大胆さを理解するのに苦労し、70年代ロックの頂点と聴きやすいバラードを混同している。『オーロラ』はトリュビュートバンドのスーパーバンド程度にだけ大胆になっている」と書いている。デン・オブ・ギークのティリー・ピアースは「テレビ番組をベースにしたアルバムとして、『オーロラ』にはこれほど素晴らしい作品 - 何年も頭の中で繰り返す、耳に残る曲がいっぱいある - になる資格はない」と書いている。
ヴィッキー・グリアは『The Line of Best Fit』でのリビューで、7/10点をあたえ、「純粋主義者はこのシリーズでの『オーロラ』が原作と似ていないことが不快かもしれないが、気を悪くすることはない。このアルバムはテイラー・ジェンキンズ・リードが作り出した魔法と強さを全て捉えている」と書いている。『Beyond The Stage』のケイト・パスターチックも同様に評価し、「このアルバムはフィクションではない同等品を凌ぐことはできないが、『オーロラ』は偉大な人びとを模倣するという目的を果たしている。『オーロラ』はノスタルジックだが、70年代音楽の心と魂という訳ではない。あのような磁力はオリジナルの時代にしか見出せない。とは言え、デイジー・ジョーンズ・アンド・ザ・シックスの唯一のアルバムは愛読書を美しく不滅のものにしている」と要約した。タイムズ紙のウィル・ホジキンソン（英語版）は「存在しなかった70年代のバンドとしては、これはかなり本格的だ」と述べている。AllMusicのマーシー・ドネルソンは「結局、Auroraは、発掘された当時のレコードというよりも、キャストアルバムのように再生されるが、それはスペクトルの上で推移し、俳優/ミュージシャンが演奏するようになり、曲が意図した時代のロサンゼルス音楽シーンを示唆するが、彼ら自身の伝説を作るために十分に強く立つことはほとんどなかった」と書いている。
収録曲

全曲、ブレイク・ミルズがプロデュース。
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 演奏者/アーティスト | 時間 |
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| 1. | 「Aurora」 | ブレイク・ミルズ、クリス・ワイズマン、キャス・マックームス（英語版）、マット・スウィーニー（英語版） | ライリー・キーオ、サム・クラフリン | 3:25 |
| 2. | 「Let Me Down Easy」 | Z Berg、アリ・タンポージ（英語版）、ジェームス・バレンタイン、ミルズ | ライリー・キーオ、サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：Z Berg | 3:23 |
| 3. | 「Kill You to Try」 | ミルズ、バーバラ・グルスカ（英語版）、イーサン・グルスカ（英語版） | ライリー・キーオ、サム・クラフリン、ジェームス・ペトラリ、ニッキー・ブルーム（英語版） | 5:12 |
| 4. | 「Two Against Three」 | ミルズ | ライリー・キーオ | 3:51 |
| 5. | 「Look at Us Now (Honeycomb)」 | ミルズ、ジェイソン・ボーゼル（英語版）、ステフォニー・スミス、ジョナサン・ライス、マーカス・マムフォード（英語版） | サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：ブレイク・ミルズ、マディソン・カニンガム（英語版） | 5:32 |
| 6. | 「Regret Me」 | ミルズ、ワイズマン | ライリー・キーオ、サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：ニッキー・ブルーム、ジェームズ・ペトラリ | 3:16 |
| 7. | 「You Were Gone」 | ミルズ、ワイズマン | ライリー・キーオ and サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：ジェームズ・ペトラリ、Z Berg | 4:18 |
| 8. | 「More Fun to Miss」 | ミルズ、スウィーニー | ライリー・キーオ、サム・クラフリン | 2:53 |
| 9. | 「Please」 | ミルズ、ワイズマン | サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：ジェームズ・ペトラリ、ニッキー・ブルーム | 3:24 |
| 10. | 「The River」 | ミルズ、バーグ、ジョー・キーフ、ケイズリー・コリンズ | ライリー・キーオ、サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：ブレイク・ミルズ、Z Berg | 4:54 |
| 11. | 「No Words」 | ミルズ | ライリー・キーオ、サム・クラフリン バックグラウンドボーカル：ジェームズ・ペトラリ、ニッキー・ブルーム | 4:16 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 44:28 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 演奏者/アーティスト | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 12. | 「Look at Us Now (Honeycomb)」(シングルバージョン) | ミルズ、ボーゼル、スミス、ライス、マムフォード | ミルズ、ボーゼル、スミス、ライス、マムフォード | サム・クラフリン | 4:30 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 48:58 |  |  |
Personnel

ブレイク・ミルズ – プロデュース、ミキシング
トニー・バーグ – 追加プロデュース
クリス・ワイズマン – 追加プロデュース
ジャクソン・ブラウン – 追加プロデュース
マーカス・マムフォード – 追加プロデュース
フィービー・ブリジャーズ – 追加プロデュース
スコット・ノイスタッター – ライナー・ノーツ
テイラー・ジェンキンズ・リード – ライナーノーツ
ウィル・マクレラン – 録音助手
ジョゼフ・ローグ – 録音、ミキシング
グレッグ・コーラー – マスタリング
アシュリー・ストラムワッサー – 製作総指揮
ブラッド・メンデルソーン – 製作総指揮
フランキー・パイン – 製作総指揮
ローレン・ノイスタッター – 製作総指揮
ウィル・グレアム – 製作総指揮
ブランドン・デイヴィス – 製作総指揮
ジョゼフ・コーリー – 製作総指揮
ケヴィン・ウィーヴァー – 製作総指揮
ピート・ガンバーグ – 製作総指揮
チャート

| チャート2023年） | 最高 順位 |
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オーストラリア アルバム（ARIA）: 42
オーストリア (Ö3 Austria): 30
ベルギー (Ultratop Flanders): 94
ベルギー (Ultratop Wallonia): 109
カナダ アルバム（ビルボード誌）: 65
アイルランド (IRMA): 31
ニュージーランド アルバム（RMNZ）: 27
スペイン (PROMUSICAE): 88
UK アルバムズ (OCC): 40
アメリカ ビルボード200: 47
アメリカ アメリカーナ/フォーク アルバム（ビルボード誌）: 2
アメリカ トップ ロック アルバム（ビルボード誌）: 7
アメリカ トップ サウンドトラック（ビルボード誌）: 1
森下貴裕

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  高知県長岡郡本山町
生年月日:   (1995-06-04) 1995年6月4日（29歳）
身長 体重:  177 cm 82 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  土佐高等学校  慶應義塾大学  滋賀ユナイテッドベースボールクラブ (2018)  高知ファイティングドッグス (2018 - 2019)  SUNホールディングス
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
森下 貴裕（もりした たかひろ、1995年6月4日 - ）は、日本の元プロ野球選手（外野手）。出身地は高知県長岡郡本山町。
経歴 > プロ入り前

本山町土佐町中学校組合立嶺北中学校から土佐高等学校へ進学し、3年となった2013年の第85回記念選抜高等学校野球大会に21世紀枠で出場し、2回戦で浦和学院高等学校に敗れた。
高校卒業後は慶應義塾大学環境情報学部へ入学に伴い神奈川県横浜市へ移住し慶應義塾体育会野球部へ入部し野球部員として活動していた。4年となった2017年秋にプロ志望届を提出したが、NPB球団からのドラフト指名はなかった。
卒業後の進路はベースボール・チャレンジ・リーグ志望としたものの進路未定で大学卒業することになった。なお大学時代のチームメイトには2年先輩に横尾俊建と山本泰寛、1年先輩に加藤拓也、同級生だが1歳年上の岩見雅紀がいた。大学卒業後に滋賀ユナイテッドベースボールクラブと契約を果たした。東京六大学及び慶應義塾大学出身者として初めて滋賀ユナイテッドベースボールクラブとの契約者となり、滋賀県へ移住した。
経歴 > 独立リーグ時代

2018年5月3日に出場選手登録され、正式に滋賀ユナイテッドベースボールクラブの選手となったが、7月13日に飛田登志貴とともに自由契約公示された。自由契約後の7月15日に飛田とともに四国アイランドリーグplus・高知ファイティングドッグスとの契約が発表され、高校卒業以来4年半ぶりに地元高知県へ移住することになった。高知での2018年後期の成績は、16試合に出場して打率.143、打点2であった。
2019年シーズン終了後に高知を退団することが発表された。
経歴 > 社会人野球時代

2020年からは社会人野球に活動の場を移し、埼玉県のSUNホールディングスでプレーを続けていた。
経歴 > 現役引退後

「嶺北高校魅力化プロジェクト」メンバーとして活動。高知県立嶺北高等学校の公営塾「燈心嶺」で数学を専門とした塾講師を務めている。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年度 | 球団 | 試合 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 打点 | 三振 | 四球 | 死球 | 犠打 | 犠飛 | 盗塁 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
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| 2018 | 滋賀 | 5 | 11 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .273 | .333 | .273 | .606 |
| 2018 | 高知 | 16 | 28 | 2 | 4 | 1 | 1 | 0 | 2 | 12 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .143 | .250 | .250 | .500 |
| 2020 | 高知 | 15 | 16 | 1 | 3 | 1 | 0 | 1 | 2 | 8 | 2 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | .188 | .316 | .438 | .753 |
| BCL：1年 | BCL：1年 | 5 | 11 | 2 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 5 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .273 | .333 | .273 | .606 |
| 四国IL：1年 | 四国IL：1年 | 16 | 28 | 2 | 4 | 1 | 1 | 0 | 2 | 12 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | .143 | .250 | .250 | .500 |
詳細情報 > 背番号

37 （2018年5月3日 - 2018年7月13日）
43 （2018年7月15日 - 2019年）
植松町

植松町（うえまつちょう）
植松町 (浜松市)
植松町 (八尾市)
植松町 (高松市)
反社会的行動

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: この項目では、反社会的な所業について説明しています。 社会生活に戻れない事由については「反社会復帰」をご覧ください。  それらの社会的な障害については「反社会性パーソナリティ障害」をご覧ください。  著書については「反社会学講座」をご覧ください。
ヴァンダリズム
車両窃盗
反社会的行動（はんしゃかいてきこうどう、Anti-social behaviour）は、青少年の問題行動の一つとして語られる社会的規範から逸脱した行動。既存の規則に対する挑戦的な態度が最大の特徴である。原因として、行為障害(CD)、パーソナリティ障害を挙げることも少なくない。
アメリカ精神医学会のDSMでは、継続する反社会的行動を反社会性パーソナリティ障害(Antisocial personality disorder)、世界保健機関のICDではF60.2非社会性パーソナリティ障害（Dissocial personality disorder）としている。行為障害である場合には反社会性パーソナリティ障害は除外される。
発生の背景

成人では、政治、宗教などの信条に基づいて、周囲の社会に対して反社会的な活動を展開するなどのケースもあり、青少年の場合と一律には語れない。青少年の場合、これはその社会の法律や習慣、社会規範に明らかに反し、逸脱しているとされるような行為のことで、犯罪行為、少年非行に類した行為のことをいう。類したもので、非社会的行動、向社会的行動、トゥレット障害などの神経性習癖などがあり、これらと区別して、特に他者に迷惑、危害、不安を及ぼすようなものから、飲酒、喫煙、家出、盛り場徘徊、不純異性交遊、薬物乱用・刺青などまで被害者が明確ではないものまでをいう。多いものは、盗み、暴力、家出、虚言など。
反社会的行動の出現は、青年期の第二反抗期に一時的に親や大人たちからの独立心の表れと相まって一時的に出てくる場合などがあるが、深刻なものはそれが生涯にわたり継続していくケースである。そういうケースの背景としては、特に男性の場合ジェンダー問題、親からの虐待、とりわけネグレクト、貧困、社会的に恵まれない成育環境などがあるといわれる。これは、日本でも欧米でも共通で、欧米の場合、さらに社会的なマイノリティの出身であることなども影響するという識者もある。ただし、これには公安関係者のバイアスだとする声もある。
統計

「行為障害#疫学」も参照
行為障害を原因とする反社会的行動は、児童青年期において最も多くみられる精神と行動の問題である。類似した症状で反社会性パーソナリティ障害があるが、行為障害である場合には除外される。行為障害の段階で適切な治療を受けなかった人物は反社会性パーソナリティ障害に移行することが多い。
英国国家統計局によれば、1999-2004年にかけての5-16歳における行為障害の有病率は5%であった。2004年の英国調査では、非行によって児童保護プログラムに登録された子供の約40%に行為障害が確認された。
行為障害は、児童青年が児童青年精神保健サービス（CAMHS）に紹介される最も一般的な理由である。英国では、児童総合診療医への受診者の30%は行動問題についてであり、地域児童保健サービスへの受診者の45%は行動問題について、小児科外来受診の28%は精神問題についてであった。
対応策

社会への復讐を目的とした犯罪行為を未然に防止する対策としては、その子の置かれている不利な生活環境の改善と、すでに学校を卒業としていれば、適切な雇用機会を提供すること。またその子に支持的な環境、その子を受容し、助言できるような人間関係、いいかえれば、ポジティヴな仲間集団をまわりにつくれるよう努めることが有効だといわれている。
対応策 > 認知行動療法

認知行動療法(CBT)は、反社会的行動への対応において、効果性が高く、根拠に基づいた治療法であるとされる。この種の治療法は、個人が社会的状況をどう認識し、どう行動するかを変化させることに焦点を置く。とりわけ特に攻撃的な反社会的行動をする個人は、誤った社会的認識（敵意帰属バイアスなど）をしている傾向があり、これはネガティブな方向への行動結果をまねくものである。またCBTは、青年などにはさらに効果があり、小さな児童には効果が劣ることが判明している。
CBTの一種である社会的問題解決力トレーニング（英語版）(PSST)は、個人がどのように社会的環境を考え、その結果どう振る舞うかを理解し修正していくことを目的としている。このトレーニングでは、順を追ってセラピー外で起こる問題への潜在的な解決法を評価する技術を学び、さらに物理的暴力を避けてポジティブな問題解決法を作成し、紛争を解決する方法を学ぶ。
「反社会性」理論と差別

「科学的人種主義」も参照
マジョリティ（多数派）集団社会の価値観に基づいて「反社会性」理論を一方的に定義した結果、特定の集団に対する不当な差別が引き起こされてきた歴史が存在する。
19世紀にイタリアユダヤ人のチェーザレ・ロンブローゾは、脳が生物的に退化し罪を犯しやすい精神的気質を持つ「生来性犯罪者」という概念を提唱した。「生来性犯罪者」は骨相学や観相学に基づき身体的特徴から判別できるとした。ロンブローゾは罪を犯す危険性が高い「生来性犯罪者」を罪を犯す前に事前に識別し、社会から隔離しておくのが良いとした。ロンブローゾは同性愛者も当代のヨーロッパ人よりも何世代も前の未開・野蛮な状態に先祖返りしており、そのため同性愛という異常行動に走るのだ、と説明した。
ロンブローゾは、南イタリア人は「生来性犯罪者」が多いと論じた。19世紀にイタリア統一運動が勃興したが、南イタリアを統治する両シチリア王国（シチリア・ブルボン朝）のフランチェスコ2世やローマ教皇ピウス9世はそれに否定的な態度だった。ジュゼッペ・ガリバルディによって両シチリア王国が征服されイタリア王国が成立すると、統治するブルボン朝への崇敬の念が強く、また熱心なキリスト教信者が多い南イタリアでは、それに抵抗するデモや反乱・ブリガンテ（イタリア語版）（「山賊」「匪賊」と和訳される）の活動が活発化した。元々北イタリア人は南イタリア人を蔑視していたが、それらによって「野蛮な南部」という差別感情がさらに増幅された。統一政府はそれらを一律に「山賊」と呼んで弾圧した
（→イタリア統一運動#南部問題の発生を参照）。
イタリア王国宰相のカミッロ・カヴールは南イタリアを「イタリアで最も腐敗した地域」と呼んだ。
ロンブローゾ学説は南部差別に論理的根拠を与えた。ロンブローゾは数多くの犯罪者の検視に立ち会ったが、ロンブローゾ本人の言によれば「生来性犯罪者」理論はブリガンテ（イタリア語版）の遺体の検視に立ち会ったときに思いついたものであるという。ロンブローゾはイタリア北部住民と南部住民では「人種」に違いがあり、「金髪」の人物が多い北部では犯罪発生率が少なく、「金髪」の人物が少ない南部では犯罪発生率が多いと論じた。
ロンブローゾに師事したエンリコ・フェリはロンブローゾ学説を発展させ「生まれながらの犯罪者」という概念を強調した。フェリは、北部住民はゲルマン人・スラブ人・ケルト人の血を引き、南部住民はアラブ人・フェニキア人・ギリシャ人の血を引いているが、南部住民はアフリカやオリエントの血統を引いているがゆえに犯罪率が高く、犯罪者が多いと論じた。ロンブローゾ学説の流れを汲むアルフレード・ニチェーフォロ（イタリア語版）は、南部住民は罪を犯しやすい精神的気質と野蛮さゆえブリガンテ（イタリア語版）やマフィア・カモッラなどの凶悪犯罪者集団を生み出してきたと論じた。そして南部住民のそれらの精神的気質を治療するためには北イタリア人による南部の「文明化」が必要だと訴えた。
皮肉にもナショナリズムによる国民統合を訴えるムッソリーニのファシスト党の全体主義体制下で、国民の分断を煽るロンブローゾ学説に基づく南部差別の論説を公言することが制限され、それは退潮した。しかし北イタリア人の南部に対する差別感情は残り、心理学者のバッタッキ（Marco Walter Battacchi）は1959年段階で北イタリア人が未だに南部に対する差別感情を抱いていることを自著で述べている。
チェーザレ・ロンブローゾ
柳津虚空蔵尊 (登米市)

| 柳津虚空蔵尊 柳津山寳性密院 |
| --- | --- |
  本堂 ja
所在地:  宮城県登米市津山町柳津字大柳津63番地、及び字大土（黄土山中）
位置:  北緯38度35分20.9秒 東経141度18分47.6秒﻿ / ﻿北緯38.589139度 東経141.313222度﻿ / 38.589139; 141.313222座標: 北緯38度35分20.9秒 東経141度18分47.6秒﻿ / ﻿北緯38.589139度 東経141.313222度﻿ / 38.589139; 141.313222
山号:  柳津山
院号:  寳性密院
宗旨:  新義真言宗
宗派:  真言宗智山派
本尊:  虚空蔵菩薩
創建年:  （伝）神亀3年（726年）
開山:  （伝）行基
正式名:  柳津山寳性密院
別称:  柳津山宝性院 柳津虚空蔵尊 宮城柳津虚空蔵尊
文化財:  鵲橋（市指定有形文化財） ケヤキ、杉並木、カヤ、イチョウ（市指定天然記念物）
公式サイト:  奥州柳津虚空藏尊 宮城県登米市の日本三大虚空藏尊・日本三所秘仏 
法人番号:  1370405000103 
 
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柳津虚空蔵尊（やないづこくうぞうそん）は、宮城県登米市津山町柳津にある真言宗智山派の寺院。山号は柳津山宝性院。本尊は虚空蔵菩薩。
なお福島県河沼郡柳津町にも、同じ「柳津虚空蔵尊」を名乗る円蔵寺（柳津福滿虚空藏堂・靈巖山圓藏禪寺、妙心寺派）がある。混同されることも多いため、円蔵寺を「会津柳津虚空蔵尊」、当寺を「宮城柳津虚空蔵尊」などと表記して区別することがある。
歴史

寺伝では神亀3年（726年）9月、行基が勅命を受けて東国を巡遊中に当地に寄り、大きさ1尺2寸の虚空蔵菩薩を刻んだ。翌月黄土山の嶺に創立したとされる。
宝亀2年（771年）、多賀城に赴任していた大伴家持が会津、山口、当地に安置される仏像とも行基の作であることから33年毎に開帳するように進言し定まったとされる。
弘仁9年（818年）に弘法大師が当地を訪れ、長さ8寸の大黒天、1尺2寸の毘沙門天を安置し、本堂を現在の地に移した。
中世はしばしば野火にあったが、現在に至り、最近では平成28年（2016年）に開帳が行われた。
境内

境内には多くの建築物が点在している。
本堂、山門・仁王堂、なで牛、なで寅、子安観音、子育延命地蔵尊、弘法大師堂、稲荷堂、弁天堂、薬師堂、天神堂
指定文化財 > 鵲橋

小倉百人一首にも選ばれている「鵲の渡れる橋におく霜の　白きを見れば夜ぞ更けにけり」は大伴家持が当地で出会った清楚端麗な乙女への郷愁を当地にある橋上で詠んだものとされる。
現在の橋は日清・日露戦争の戦勝を記念して1906年（明治39年）12月に建立、1961年（昭和36年）に改築された。
2003年（平成15年）4月1日に津山町（当時）から文化財として指定され、登米市移行後も継続している。
2019年10月の台風19号では、この橋も被害を受けて崩落したが、再建された。
指定文化財 > 天然記念物

1994年（平成6年）4月1日、以下が津山町（当時）から天然記念物に指定された。
ケヤキ、杉並木、カヤ、イチョウ
いずれも巨木であり、推定樹齢はケヤキ400年、杉並木500年、イチョウ400年、カヤ300年とされる。
鵲橋
ケヤキ
杉並木
イチョウとその落葉
台風１９号豪雨

2019年10月の台風１９号（令和元年東日本台風）では、登米市内各所で水害が発生。
当境内でも川が氾濫するなどの被害があったが、市内外からボランティアが駆け付けた。
名古屋市立井戸田小学校

| 名古屋市立井戸田小学校 |
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 北緯35度07分07秒 東経136度55分58秒﻿ / ﻿北緯35.11855度 東経136.932703度﻿ / 35.11855; 136.932703座標: 北緯35度07分07秒 東経136度55分58秒﻿ / ﻿北緯35.11855度 東経136.932703度﻿ / 35.11855; 136.932703
国公私立の別:  公立学校
設置者:  名古屋市
設立年月日:  1946年
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B123210001048 
所在地:  〒467-0834
 愛知県名古屋市瑞瑞穂区姫宮町1丁目46
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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名古屋市立井戸田小学校（なごやしりつ いどたしょうがっこう）は、愛知県名古屋市瑞穂区姫宮町にある公立小学校。
概要

井戸田町、鍵田町の一部、河岸町、佃町1丁目の一部、佃町2丁目、土市町、白龍町1丁目の一部、白龍町3丁目の一部、姫宮町、瑞穂通3-8丁目の一部、妙音通、柳ケ枝町2丁目の一部などが通学区域であり、公立中学校の進学先は名古屋市立津賀田中学校である。
1976年（昭和51年）から国際理解教育を行っており、英語活動、交流活動を行っている。
沿革

1946年（昭和21年）4月18日 - 堀田国民学校から分離し、井戸田国民学校として開校する。
1947年（昭和22年）4月1日 - 名古屋市立井戸田小学校に改称する。
1967年（昭和42年） - 新校舎（鉄筋コンクリート造）が完成する。
交通アクセス

名古屋市営地下鉄名城線妙音通駅下車、徒歩約5分。
名古屋市営地下鉄名城線、桜通線新瑞橋駅下車、徒歩約8分。
周辺施設

名古屋市立穂波小学校
名古屋惣作郵便局
イオンモール新瑞橋
名古屋市営地下鉄名城線妙音通駅
山岡龍一

山岡 龍一（やまおか りゅういち、1963年 - ）は、日本の政治学者。放送大学教養学部教授。専門は17世紀イギリスの政治思想、自由主義の政治理論。
経歴

東京都出身。1988年、国際基督教大学教養学部を卒業。同大学では千葉眞に師事。同年、早稲田大学大学院政治学研究科に進学すると藤原保信に師事。1991年、英国ロンドン大学ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス博士課程に進学し、1997年"Morality and politics of a modern self. A critical reconstruction of Lockean liberalism."で哲学博士号（Ph.D）を取得。1997年放送大学教養学部助教授、2007年同准教授を経て、2010年から現職。
著書 > 単著

『西洋政治理論の伝統』（放送大学教育振興会, 2009年）
著書 > 共著

（阿部齊・久保文明）『政治学入門』（放送大学教育振興会, 2000年、改訂新版2003年）
（川出良枝）『西洋政治思想史――視座と論点』（放送大学教育振興会, 2001年、改訂版2005年／岩波書店「岩波テキストブックス」，2012年）
（小林良彰・河野武司）『政治学入門　新訂』（放送大学教育振興会, 2007年）
（林敏彦・原島良成）『市民と社会を知るために』（放送大学教育振興会, 2008年）
（待鳥聡史）『政治学入門』（放送大学教育振興会, 2022年）
（大澤津）『現実と向き合う政治理論――社会経営科学プログラム』（放送大学教育振興会, 2022年）
著書 > 共編著

（松園伸）『藤原保信著作集（9）自由主義の再検討』（新評論, 2005年）
（斎藤純一）『公共哲学』（放送大学教育振興会, 2010年、改訂版2017年）
（岡崎晴輝）『市民自治の知識と実践』（放送大学教育振興会, 2015年、改訂版2021年）
（御厨貴）『政治学へのいざない』（放送大学教育振興会, 2016年）
（松原隆一郎）『社会と産業の倫理』（放送大学教育振興会, 2021年）
著書 > 訳書

リチャード・ローティ『偶然性・アイロニー・連帯――リベラル・ユートピアの可能性』（岩波書店, 2000年）
レイモンド・ゴイス『公と私の系譜学』（岩波書店, 2004年）
デイヴィッド・ミラー『政治哲学』（岩波書店, 2005年）
シェルドン・S・ウォリン『アメリカ憲法の呪縛』（斎藤眞・千葉眞・木部尚志共訳、みすず書房, 2006年）
デイヴィッド・レオポルド/マーク・スティアーズ『政治理論入門――方法とアプローチ』（慶應義塾大学出版会, 2011年）
ジョン・ロールズ『ロールズ政治哲学史講義』（Ⅰ・Ⅱ、共訳、岩波書店, 2011年／岩波現代文庫, 2020年）
千年ロマンス

「千年ロマンス」（せんねんロマンス）は、2007年7月4日にEMIミュージック・ジャパンから発売された、高見沢俊彦の初のシングル。
背景

1991年の『主義-ism:』以来、16年ぶりとなるスタジオ・アルバム『Kaleidoscope』からの先行シングルは、カップリング曲・ジャケット写真の異なるCD2形態で発売された。本項では双方とも記述する。
発売当時の帯やウェブ上のキャッチコピーでは、作曲者の高見沢を「和製アマデウス」、作詞者の綾小路翔を「平成の柿本人麻呂」と表現した。
表題曲で、綾小路はコーラスも担当している。
収録曲 > パターンA（CD：TOCT-40133）

千年ロマンス
作詞：綾小路翔　作曲・編曲：高見沢俊彦
君に会いたい
作詞・作曲：清川正一　編曲：高見沢俊彦 with 岸利至
ザ・ジャガーズのカバー曲
千年ロマンス〜Original Instrumental〜
収録曲 > パターンB（CD：TOCT-40139）

千年ロマンス
O.Z.Y
作詞・作曲：高見沢俊彦　編曲：高見沢俊彦 with 岸利至
千年ロマンス〜Original Instrumental〜
関根禎剛

関根 禎剛（せきね さだよし、1980年12月15日 - ）は、2000年代前半に活躍した日本のタレント。東京都出身。血液型はO型。 
小俣順一（コマ）・佐々木康雄（ヤスオ）とともに「T3」を結成し「サダ」として活躍した。芸能事務所は田辺エージェンシーに当時所属していた。
「T3」として第11代いいとも青年隊として、『笑っていいとも!』（フジテレビ）に2000年4月3日に初出演し、2003年3月28日まで担当した。
| 表 話  歴いいとも青年隊 |
| --- | --- |
 久保田篤/野々村真/羽賀研二1982.10.4-1985.3.29  今村ねずみ/伊藤彰/森岡進1985.4.1-1985.9.27  佐々木宗彦/清水淳司/山縣慎司/吉田正樹1985.9.30-1986.3.28  半熟隊(神田利則/相田康次)1986.3.31-1987.10.2  チャイルズ（磯野貴理子/衣笠りん/茂原裕子）1987.10.5-1989.3.31  K・Chaps!（井谷真/塩ノ谷和康/中上雅巳）1989.4.3-1990.12.28  World Boys1991.1.7-1992.3.27  工藤兄弟1992.3.30-1994.9.30  あさりど1994.10.3-1997.3.28  With T（小笠原秀春/岸田健作）1997.3.31-2000.3.31  小俣順一/関根禎剛/佐々木康雄2000.4.3-2003.3.28  イワン・ソーンツェフ/ジョン・オコーナー2003.3.31-2006.3.31  植野堀まこと/村中一輝2006.4.3-2008.3.28  鈴木凛/渡辺直美2008.3.31-2010.4.2  「クルット&ハリー」いいともAD隊2010.4.5-2011.9.30  noon boyz（真田佑馬/野澤祐樹）2011.10.3-2014.3.31
カテジナ・ス・ポジェブラト

| カテジナ・ス・ポジェブラト Kateřina z Poděbrad |
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 ハンガリー王妃
 ハンガリーへと発つ直前、父イジーと継母ヨハナに別れを告げるカテジナ
在位:  1461年 - 1464年

出生:  1449年11月11日  ボヘミア王国、ポジェブラディ
死去:   (1464-03-08) 1464年3月8日（14歳没）  ハンガリー王国、ブダ
埋葬:   ハンガリー王国、ブダ
結婚:  1461年5月1日 マーチャーシュ聖堂
配偶者:  ハンガリー王マーチャーシュ1世
家名:  ポジェブラト家
父親:  ボヘミア王イジー
母親:  クンフタ・ゼ・シュテルンベルカ
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カテジナ・ス・ポジェブラト（チェコ語：Kateřina z Poděbrad, 1449年11月11日 - 1464年3月8日）は、ハンガリー王マーチャーシュ1世の最初の妃。ハンガリー語名はカタリン（Podjebrád Katalin）。ボヘミア王イジーの娘で、母はその最初の妻クンフタ・ゼ・シュテルンベルカ。
生涯

フス派貴族の頭目であったイジー・ス・ポジェブラトの次女として、一族の本拠ポジェブラディで生まれた。カテジナには双子の妹ズデンカがおり、この妹は後にザクセン公アルブレヒト3世に嫁いでいる。父イジーは1458年に国王に選出された。
一方、イジーと同じ年にハンガリー国王に選ばれたマーチャーシュ1世は、許婚だったスロヴェニアのツェリェ伯ウルリク2世の娘アルジュベータを亡くしていた。若いハンガリー王とボヘミア王女との縁談はカテジナが9歳の時すでに持ち上がっており、イジーはカテジナと結婚した場合はマーチャーシュ1世にボヘミア王位を相続させるという条件をつけた。1461年5月1日、11歳のカテジナは20歳のハンガリー王とブダのマーチャーシュ聖堂で結婚式を挙げた。カテジナは結婚と同時にハンガリーへ移り、人文主義者ヤヌス・パンノニウスからラテン語教育を受けた。
幼い王妃は国政の面で夫に影響力をもつことはほぼ無かった。結婚して3年目、カテジナは14歳で最初の妊娠をした。しかし出産の数日後、生れた子供と一緒にカテジナは亡くなった。マーチャーシュはナポリ王フェルディナンド1世の娘ベアトリーチェと再婚したが、彼女も子供を授からなかった。
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  チェコ 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー
カワイヌイ湿地

カワイヌイ湿地（カワイヌイしっち、英語: Kawainui Marsh）はアメリカ合衆国ハワイ州オアフ島にある湿地で、ハワイ州で唯一ラムサール条約に登録された湿地である。
湿地

カワイヌイ湿地はハワイ州とホノルル市が所有しているハワイ州で最大の湿地で、面積は3.2平方キロメートル。オアフ島東部（風上側）のカイルアの近くにある。マウナウィリ渓谷（英語版）（Maunawili）からの川が海へそそぐ場所の三角江になっている。所在地はかつての楯状火山のコオラウ山脈のカルデラ内側に当たる。
現在、カワイヌイ湿地の大部分は植物に覆われており、レイサンマガモ、ハワイガン（ネネ）などの固有種の水鳥が生息している。乾燥地には牛が放牧されている。もともとこの湿地の一部はカネオヘ牧場（英語版）（Kaneohe Ranch）に属していた。
周りのヘイアウ

カワイヌイ湿地の周りには3つのヘイアウ（ハワイ先住民の聖所）、ウルポ・ヘイアウ（Ulupō Heiau）、パフキニ・ヘイアウ（Pahukini Heiau）、ホロマカニ・ヘイアウ（Holomakani Heiau）もある。
ハマクア湿地

すぐに下流側の道路を隔てた場所には小規模のハマクア湿地（Hamakua Marsh）がある。カワイヌイ湿地と共にラムサール条約に登録されている。
森川信号場

| 森川信号場 |
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  もりかわ  Morikawa  
 ◄姫川（信）   森►
 ja
所在地:  北海道茅部郡森町常磐町北緯42度5分44.36秒 東経140度35分36.47秒﻿ / ﻿北緯42.0956556度 東経140.5934639度﻿ / 42.0956556; 140.5934639座標: 北緯42度5分44.36秒 東経140度35分36.47秒﻿ / ﻿北緯42.0956556度 東経140.5934639度﻿ / 42.0956556; 140.5934639
所属事業者:  運輸省
所属路線:  函館本線
駅構造:  地上
開業年月日:  1944年（昭和19年）2月1日
廃止年月日:  1945年（昭和20年）12月1日
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森川信号場（もりかわしんごうじょう）は、北海道茅部郡森町常磐町に所在した運輸省（国鉄）函館本線の信号場（廃駅）である。
歴史

「東山駅 (北海道)」も参照
駒ヶ岳駅 - 森駅間13.0 kmは、頂上である駒ケ岳駅から最急16 ‰の勾配を用いて3段に迂回しながら海岸沿いの森駅まで下っていく線形であるが、途中の交換設備は姫川信号場（1913年〔大正2年〕開業）しか存在せず、太平洋戦争開戦後の輸送量逼迫を受けて、スイッチバック方式の信号場を増設することとなった。まず、1943年（昭和18年）に駒ヶ岳駅 - 姫川信号場間に東山信号場を設置したのに続いて、姫川信号場 - 森駅間にも信号場を設けることとなり、1944年（昭和19年）に本信号場も、駒ヶ岳駅へ向けて登坂する上り列車用の加速線のみを備えた信号場として設置された。
終戦直前の1945年（昭和20年）に軍川駅（現：大沼駅） - 森駅間には勾配緩和のため渡島砂原駅経由の通称：砂原支線が開業したため、以降重量貨物列車などは上り列車が勾配を避けて砂原支線を迂回するようになったこともあり、戦後、当信号場と東山信号場は役目を終えることとなった。
東山信号場についてはその後東山仮乗降場として旅客の扱いのみを続け、のちに正式な駅となって2017年（平成29年）まで営業を続けたが、当信号場は戦後すぐに廃止されてしまい、旅客扱いを継続することもなかった。
歴史 > 年表

1944年（昭和19年）2月1日：運輸通信省（当時）函館本線姫川信号場 - 森駅間に新設。『森町史』によれば、旅客の乗降も扱っていたとされる。
1945年（昭和20年）12月1日：廃止。
廃止後の状況

2002年（平成14年）頃の時点では、加速線として使われていた築堤が約200 m残存していた。
小野寺修二

| おのでら しゅうじ 小野寺 修二 |
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本名:  小野寺 修二
生年月日:   (1966-09-19) 1966年9月19日（58歳）
出生地:  北海道
血液型:  B型
職業:  演出家、振付家、俳優、パントマイミスト
ジャンル:  舞台
公式サイト:  カンパニーデラシネラ 公式HP
備考
 カンパニーデラシネラ主宰
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小野寺 修二（おのでら しゅうじ、1966年9月19日 - ）は、日本の演出家、振付家、俳優。マイムをベースに、舞台作品をつくる。「カンパニーデラシネラ」主宰。北海道出身。東京都在住。
来歴

北見市出身。学生時代から演劇活動を始める。3年間の社会人生活を経た後、1994年、日本マイム研究所に入所。佐々木博康にマイムを師事する。同研究所に在所していた高橋淳、藤田桃子と共に、1995年、パフォーマンスシアター水と油を結成。後に須賀令奈が加わり4名の体制となる。特定の人物が作・演出を務めるのでない共同制作のスタイルで、マイムの可能性を探る。水と油活動休止までの間に、海外9カ国22都市、国内22都市で公演を行う。2006年、水と油の活動を休止。カンパニー受賞歴として、東京都千年文化芸術祭優秀作品賞（2000年）、エディンバラ・フェスティバル・フリンジ・ヘラルドエンジェル賞（2001年）、第二回朝日舞台芸術賞寺山修司賞・キリンダンスサポート賞（2003年）など。
2005年、愛・地球博トヨタグループ館パビリオンデーの総合演出を行う。
2006年9月より1年間、文化庁海外留学制度研修員としてパリに滞在。帰国後、森下ベニサン・ピットにてダンス公演としては異例の53回公演『空白に落ちた男』（主演：首藤康之）を発表。その後、自身のセルフユニット、カンパニーデラシネラを立ち上げる。
近年は、振付・ステージングとしての活動も行っている。2010年、『叔母との旅』のステージング及び『ハーパー・リーガン』の振付けにて、第18回読売演劇大賞最優秀スタッフ賞を受賞。
2015年12月15日～2016年1月27日、文化庁文化交流使（長期派遣型）としてベトナム、タイに滞在。
ワークショップ活動も行う。
受賞

2000年 東京都千年文化芸術祭優秀作品賞、
2001年 エディンバラ・フェスティバル・フリンジ・ヘラルドエンジェル賞
2003年 第2回 朝日舞台芸術賞寺山修司賞・キリンダンスサポート賞
2010年 第18回 読売演劇大賞最優秀スタッフ賞
2016年 演出作品『椿姫』[CoRich舞台芸術まつり！2016春]グランプリ受賞
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2008年

12月 『大いなる遺産』 新潟りゅーとぴあ　演出：栗田芳宏
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2009年

9月 『トリツカレ男』天王洲銀河劇場、他　演出：土田英生 出演：坂元健児、原田郁子（クラムボン）、他
9月 - 10月 『中国の不思議な役人』PARCO劇場　演出：白井晃、出演：平幹二朗、秋山菜津子、岩松了、他
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2010年

6月 『音波少年』青山円形劇場　出演：coba、小野寺修二他
8月 - 9月 『叔母との旅』青山円形劇場　演出：松村武 出演：段田安則、浅野和之、高橋克実、鈴木浩介
9月 『ハーパー・リーガン』PARCO劇場　演出：長塚圭史 出演：小林聡美、山崎一、美波、福田転球、木野花、他
11月 『現代能楽集V』シアタートラム　演出：倉持裕 出演：岡本健一、久世星佳、ベンガル、西田尚美、他
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2011年

1月 - 2月 『金閣寺』神奈川芸術劇場、他　演出：宮本亜門 出演：森田剛、高岡蒼甫、大東俊介、中越典子、大駱駝艦、他
5月 - 6月 ナイロン100℃『黒い十人の女』青山円形劇場　演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：みのすけ、峯村リエ、松永玲子、村岡希美、中越典子、小林高鹿、奥村佳恵、緒川たまき、他
6月 - 7月 『幽霊たち』PARCO劇場、他　演出：白井晃 出演：佐々木蔵之介、市川実日子、有川マコト、細見大輔、斉藤悠、原金太郎、奥田瑛二
7月 リンカーンセンター・フェスティバル招聘公演『金閣寺』アメリカ（リンカーンセンター）
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2012年

1月 - 2月 『金閣寺』赤坂ACTシアター、梅田芸術劇場
4月 『彼女の言うことには。』PARCO劇場、他　作：北川悦吏子 演出：永山耕三 出演：真矢みき、筒井道隆、矢田亜希子、他
8月 『ソングス・フォー・ア・ニュー・ワールド』シアタークリエ、他　演出：田尾下哲、出演：浦井健治、昆夏美、濱田めぐみ、米倉利紀
8月 『叔母との旅』再演　青山円形劇場
11月 『こどもの一生』PARCO劇場、他　演出：G2、出演：谷原章介、中越典子、笹本玲奈、山内圭哉、戸次重幸、玉置玲央、鈴木砂羽、吉田鋼太郎
12月 『魔女とたまごとお月様』シアターΧ　作：別役実 演出：國峰眞 出演：石住昭彦、谷川清美、高橋理恵子、他
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2013年

1月 『詭弁・走れメロス』銀座博品館劇場　演出：松村武 出演：武田航平、山下翔央、新垣里沙、他
4月 『耳なし芳一』KAAT神奈川芸術劇場　演出：宮本亜門 出演：山本裕典、安倍なつみ、大駱駝艦、他
9月 『かもめ』Bunkamura シアターコクーン　演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：生田斗真 蒼井優 野村萬斎 大竹しのぶ、他
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2014年

4月 『金閣寺』赤坂ACTシアター　演出：宮本亜門  出演：柳楽優弥、水橋研二、水田航生、市川由衣、大駱駝艦、他
7月 『ブラック メリー ポピンズ』世田谷パブリックシアター　脚本・作詞・音楽：ソ・ユンミ 演出：鈴木裕美 上演台本：田村孝裕 出演：音月桂、小西遼生、良知真次、上山竜司、一路真輝
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2015年

3月 『話しグルマ』穂の国とよはし芸術劇場 主ホール　構成・演出：近藤芳正
7月 『ペール・ギュント』神奈川芸術劇場 ホール　原作：ヘンリック・イプセン 構成・演出：白井晃 翻訳・上演台本：谷賢一 音楽：スガダイロー 出演：内博貴、藤井美菜、加藤和樹、堀部圭亮、橋本淳、三上市朗、前田美波里、他
9月 KERA・MAP#006『グッドバイ』世田谷パブリックシアター、他　脚本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 原作：太宰治 出演：仲村トオル、小池栄子、水野美紀、夏帆、門脇麦、町田マリー、緒川たまき、萩原聖人、池谷のぶえ、野間口徹、山崎一
10月 赤堀雅秋×シアターコクーン第二弾『大逆走』Bunkamuraシアターコクーン　作・演出：赤堀雅秋 出演：北村一輝、大倉孝二、池田成志、吉高由里子、峯村リエ、趣里、冨浦智嗣、三村和敬、濱田マリ、大鷹明良、秋山菜津子、他
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2016年

4月『詭弁 走れメロス』シアターサンモール、他　原案・原作：森見登美彦 劇作・脚本・演出：松村武 出演：武田航平、中村優一、新垣里沙、荒谷清水、小手伸也、小林至、髙木俊、上田悠介、市川しんぺー、他
5月 - 6月 『ブラック メリー ポピンズ』世田谷パブリックシアター、他　脚本・作詞・音楽：ソ・ユンミ 演出：鈴木裕美 上演台本：田村孝裕 出演：中川翔子、小西遼生、良知真次、上山竜司、一路真輝
11月 - 12月 世田谷パブリックシアター＋KERA・MAP#007『キネマと恋人』シアタートラム、他　台本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：妻夫木聡、緒川たまき、ともさかりえ、三上市朗、佐藤誓、橋本淳、尾方宣久、廣川三憲、村岡希美、崎山莉奈、王下貴司、仁科幸、北川結、片山敦郎
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2017年

3月 青蛾館『寺山音楽劇「中国の不思議な役人」～40th special performance』東京芸術劇場 シアターウエスト　作：寺山修司 構成・演出：松村武 出演：若松武史、石井愃一、池田有希子、明星真由美、宮下今日子、のぐち和美、他
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2018年

3月 人形劇団プーク『エルマーのぼうけん』紀伊国屋ホール、他　原作：R.S. ガネット 脚色：川尻泰司 演出：柴崎喜彦 出演：岡本和彦、大橋友子、市橋亜矢子、栗原弘昌、川尻麻美夏、亀井佑子、有田智也、長瀬円美、小立哲也、渡辺千尋
11月 - 12月 2018 PARCO PRODUCE ”三島 × MISHIMA “ 『 豊饒の海』紀伊国屋サザンシアター TAKASHIMAYA、他　原作：三島由紀夫 脚本：長田育恵 演出：マックス・ウェブスター 出演：東出昌大、宮沢氷魚、上杉柊平、大鶴佐助、神野三鈴、初音映莉子、大西多摩恵、篠塚勝、宇井晴雄、王下貴司、斉藤悠、田中美甫、首藤康之、笈田ヨシ
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2019年

6月 - 7月 世田谷パブリックシアター＋KERA・MAP#009『キネマと恋人』世田谷パブリックシアター、他　台本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：妻夫木聡、緒川たまき、ともさかりえ、三上市朗、佐藤誓、橋本淳、尾方宣久、廣川三憲、村岡希美、崎山莉奈、王下貴司、仁科幸、北川結、片山敦郎
11月 - 12月 KAAT神奈川芸術劇場プロデュース『ドクター・ホフマンのサナトリウム ～カフカ第4の長編～』KAAT神奈川芸術劇場、他　台本・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ 出演：多部未華子、瀬戸康史、音尾琢真、大倉孝二、村川絵梨、谷川昭一朗、武谷公雄、吉増裕士、菊池明明、伊与勢我無、犬山イヌコ、緒川たまき、渡辺いっけい、麻実れい、王下貴司、菅彩美、斉藤悠、仁科幸
11月 - 2020年1月 シス・カンパニー公演　日本文学シアターVol.6 【坂口安吾】 『風博士』世田谷パブリックシアター、他　作：北村想 演出：寺十吾 出演：中井貴一、段田安則、吉田羊、趣里、林遣都、松澤一之、渡辺えり、内藤裕志、大久保祥太郎
主な作品 > 振付・ステージング参加作品 > 2020年

1月 - 3月 PARCO PRODUCE 2020 『FORTUNE』東京芸術劇場 プレイハウス、他　作：サイモン・スティーヴンス 演出：ショーン・ホームズ 出演：森田剛、吉岡里帆、田畑智子、市川しんぺー、平田敦子、菅原永二、内田亜希子、皆本麻帆、前原滉、斉藤直樹、津村知与支／根岸季衣、鶴見辰吾
主な作品 > 映画・映像 振付

『北の桜守』 監督：滝田洋二郎 脚本：那須真知子 舞台演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ キャスト：吉永小百合、堺雅人、篠原涼子、他
NHKみんなのうた『見えない羽根』（2014年12月〜2015年1月放送）うた：プリシラ・アーン 作詞・作曲・編曲：松本俊明 映像：新井風愉＋スズキハルカ ダンス：渡邊絵理
主な作品 > PV 振付

Every Little Thing 『あたらしい日々』
YUKI『ひみつ』
APOGEE『Sleepless』
主な作品 > CM 振付

資生堂CM UNOフォグバー
Panasonic CM  デジタルビデオカメラ 愛情サイズ
主な作品 > 舞台出演作品 > 2014年

2月 『サニーサイドアップ』本多劇場　演出：ノゾエ征爾 出演：荒川良々、赤堀雅秋、小野寺修二、町田水城、竹口龍茶、富川一人、山口航太、ノゾエ征爾
6月 『赤鬼』こどもの城 青山円形劇場　作：野田秀樹 演出：中屋敷法仁 出演：黒木華、柄本時生、玉置玲央、小野寺修二、竹内英明、傅川光留、寺内淳志
主な作品 > 舞台出演作品 > 2015年

映画『躍る旅人　能楽師・津村禮次郎の肖像』新宿 K’s cinema他　監督：三宅流 出演：津村禮次郎、小尻健太、酒井はな、森山開次、平原慎太郎、小野寺修二、Ni Wayan Sekariani
8月 『気づかいルーシー』東京芸術劇場 シアターイースト、他　原作：松尾スズキ（千倉書房「気づかいルーシー」） 脚本・演出：ノゾエ征爾 演奏：田中馨、森ゆに 出演：岸井ゆきの、栗原類、川上友里（はえぎわ）、山口航太（はえぎわ）、山中崇、小野寺修二
主な作品 > 舞台出演作品 > 2017年

7月 『気づかいルーシー』再演 東京芸術劇場 シアターイースト、他
主な作品 > 映像出演作品 > 2017年

8月 NHK EテレTECHNE-テクネ映像の教室-　監督：野村律子
出典・脚注

↑  『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.536
↑  日本人名大辞典. “小野寺修二”. 2019年1月17日閲覧。
↑  文化庁. “平成27年度文化庁文化交流使（長期派遣型）2015”. 2019年1月17日閲覧。
↑  dancedition. “小野寺修二 ダンサーズヒストリー”. 2019年1月17日閲覧。
↑  芸術家と子どもたち. “参加アーティスト”. 2019年1月17日閲覧。
↑  いわき芸術文化交流館アリオス. “小野寺修二 身体ワークショップ・2017.9”. 2019年1月17日閲覧。
↑  シアタービューフクオカ. “カンパニー・デラシネラ「点と線」小野寺修二インタビュー2010.12”. 2019年1月17日閲覧。
↑  産経新聞2013.6.29. “舞台「シレンシオ」小野寺修二、首藤康之、原田知世・静寂から生まれる世界”. 2019年1月17日閲覧。
↑  神奈川芸術劇場. “『WITHOUT SIGNAL!(信号がない)2017.9”. 2019年1月17日閲覧。
↑  confetti. “小野寺修二×若手「白い劇場」シリーズ待望の再演 2018.3”. 2019年1月17日閲覧。
↑  国際交流基金ベトナム日本文化交流センター. “（ハノイ）ノンバーバル・シアター公演 日越共同制作 小野寺修二演出『Without Signal!』2018.3”. 2019年1月17日閲覧。
↑  NAPPOS. “『斜面』2018.6”. 2019年1月17日閲覧。
↑  cinra. “野村萬斎×小野寺修二対談 古典『竹取物語』を現代に蘇らせる 2018.8”. 2019年1月17日閲覧。
↑  世田谷パブリックシアター. “「小野寺修二」”. 2019年1月17日閲覧。
梅若六郎

梅若六郎（うめわか ろくろう）とは、シテ方観世流の一派、梅若家の当主が用いる名。
同名に付けられる序数は当代までで56世に及び、これは日本の世襲称号としては類を見ない数である。これは、同名が能はおろかその源流である猿楽が始められるよりも更に前から名乗られ続けた名であることを意味する。なお、この序数56は下記する橘諸兄から数えたものであり、実際に梅若六郎を名乗ったのは40数代とされる。
梅若家の祖は奈良時代の皇族・貴族である橘諸兄にまで遡るとされ、その10世孫である従五位下梅津兵庫頭橘友時により梅津氏が立てられたことを基とする。梅津氏はその後山城国から丹波国に移り、時期は不明だがいつしか猿楽を始めるようになり、能の大家の一つとなった。
当代の梅若六郎は梅若六郎 (56世)。1988年襲名。
梅若六郎 (52世)（1828年（文政11年） - 1909年（明治42年））
隠居後、初代梅若実を名乗る。
梅若六郎 (53世)→観世清之
梅若六郎 (54世)（1878年（明治11年） - 1959年（昭和34年））
隠居後、二世梅若実を名乗る。
梅若六郎 (55世)（1907年（明治40年） - 1979年（昭和54年））
三世梅若実を追贈。
梅若六郎 (56世)（1948年（昭和23年） - ）
2代目梅若玄祥、四世梅若実を名乗る。