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乙輪町

| 乙輪町 |
| --- | --- |
 町丁
 乙輪町乙輪町の位置
 北緯35度14分47.29秒 東経136度58分51.98秒﻿ / ﻿北緯35.2464694度 東経136.9811056度﻿ / 35.2464694; 136.9811056
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   春日井市
地区:  東部地区
面積
 • 合計:  0.11031681 km2
人口（2019年（平成31年）4月1日現在）
 • 合計:  1,205人
 • 密度:  11,000人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  486-0832
市外局番:  0568（春日井MA）
ナンバープレート:  春日井
乙輪町（おとわちょう）は愛知県春日井市中南部にある町名。現行行政地名は乙輪町1丁目から乙輪町3丁目。
地理

南部を上条町、北部を鳥居松町、西部を八事町、東部を中央通と隣接している。
地理 > 河川

地蔵川 ： 町の南部を東西に西流する。
世帯数と人口

2019年（平成31年）4月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 乙輪町1丁目 | 158世帯 | 271人 |
| 乙輪町2丁目 | 286世帯 | 613人 |
| 乙輪町3丁目 | 136世帯 | 321人 |
| 計 | 580世帯 | 1,205人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 1,137人 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 1,097人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 1,312人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 1,263人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 1,192人 |  |  |
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
|}
| 丁目 | 番・番地等 | 小学校 | 中学校 | 高等学校 |
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| 乙輪町1丁目 | 1番地1 | 春日井市立八幡小学校 | 春日井市立東部中学校 | 尾張学区 |
| 乙輪町1丁目 | 1番地2～109番地 | 春日井市立篠木小学校 | 春日井市立東部中学校 | 尾張学区 |
| 乙輪町2丁目 | 全域 | 春日井市立篠木小学校 | 春日井市立東部中学校 | 尾張学区 |
| 乙輪町3丁目 | 全域 | 春日井市立篠木小学校 | 春日井市立東部中学校 | 尾張学区 |
交通 > 最寄り駅

JR中央本線 春日井駅
交通 > 道路

愛知県道75号春日井長久手線 ： 町の中部を東西に横切る。
施設

深野公園
乙輪公園
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 486-0832（集配局：春日井郵便局）。
IMAGE DOWN

「IMAGE DOWN」（イメージ・ダウン）は、日本のロックバンドであるBOØWYの楽曲。
1982年3月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルからリリースされたファースト・アルバム『MORAL』に収録されている。作詞は氷室狂介（後の氷室京介）、作曲・編曲は布袋寅泰。
BOØWY結成直後に最初に制作された曲であり、尻軽な10代の少女を揶揄した歌詞とパンク・ロック調のサウンドを特徴としている。歌詞が過激であるという理由でレコード会社からリリースを断られた事もあり、後に歌詞が数回に亘り書き直しが行われている。また高橋まことの加入以前にレコーディングが行われたため、スタジオ録音版ではドラムスは木村マモルが担当している。
初期のライブにおいて一時期セットリストから外された事もあるが、解散までのほぼ全てのライブで欠かさず演奏され同バンドの代表曲となった。後に氷室がソロライブにおいてカバーした他、安宅美春やパフィーなどによってカバーされている。
背景

1979年、ヤマハ主催のアマチュアロックバンドコンテスト「EAST WEST'79」にて、氷室狂介が松井恒松らと結成したバンド「デスペナルティ」が関東・甲信越大会にて優勝し、中野サンプラザで開催される全国大会に出場するため上京する。同時期に、楽器店主催のコンテスト「A・ROCK」にて、布袋寅泰が後にBOØWYのマネージャーとなる土屋浩と共に結成したバンド「BLUE FILM」で優勝し、日本青年館で開催される全国大会に出場するため上京する。
その後、全国大会にて入賞を果たした氷室は音楽事務所ビーイングと契約するもバンドとしての活動は中止となり、事務所の意向により1年間限定という形で既に活動していたバンド「スピニッヂ・パワー」にボーカリストとしての参加を余儀なくされ、また松井は「織田哲郎&9th IMAGE」へ参加することとなった。その後、スピニッヂ・パワーから脱退し地元である群馬への帰省を考えていた氷室であったが、当時交際していた女性からチケットを渡されたことを切っ掛けに、RCサクセションの日比谷野外音楽堂公演を観賞した。同公演を観賞して感銘を受けた氷室は、再度自身のバンドを結成する意志を固め、布袋に連絡した。六本木のアマンドで会った氷室と布袋であったが、双方の音楽的嗜好が近いことなどから意気投合し、氷室は布袋を連れてビーイングの事務所へ赴きスピニッヂ・パワーからの脱退と新たなバンドを結成する意志を事務所社長である長戸大幸に伝えた。長戸は氷室に対しバンド結成の許可を出したが、メンバーは自分で選定するよう要求した。その後、かつてのバンド仲間であり「織田哲郎&9th IMAGE」で活動していた松井からバンドへの加入希望の連絡があり参加することが決定した。その後氷室が所属していたスピニッヂ・パワーは解散し、ドラマーであった木村マモルが氷室の元を訪れた際に氷室はバンドへの参加を求め、木村はあくまでプロデューサーとしての参加を主張しながらもドラマーとして参加することが決定した。また布袋の提案によりサックスとして深沢和明、氷室の提案によりギターとして諸星アツシの参加が決定した。これにより6人編成で事務所側より「暴威」とバンド名が命名され活動開始となった。
録音

事務所からレコーディングの許可を得た氷室は、自宅にて布袋との2人作業でカセットデッキで曲作りを行い、初めに本作が制作された。その後ドラムスとして参加していた木村マモルは他メンバーとのリズム感の違いから新たなドラマーのオーディションを提案し、高橋まことが選定される事となった。氷室から打診された高橋はオーディションにて本作を演奏する際に、大声でカウントを取った事からベースの松井恒松が笑い出し、ベースが弾けなくなる事態となった。しかしこの件を切っ掛けとしてリハーサル後に氷室から正式に加入を打診され、高橋はこれを快諾する事となった。ただし、アルバム『MORAL』収録バージョンでは木村がドラムスを担当している。
音楽性と歌詞

歌詞の内容は複数の異性と付き合う尻軽な10代の少女を揶揄したものとなっており、パンク色の強かった時期に制作されたためパンク・ロックを思わせる仕上がりとなっている。曲が完成した初期の頃は歌詞が異なり、「かっこいいわねマリーの彼氏と」の出だしと「自慢じゃないけどいつでも私は」の出だしの二つのバージョンが存在する。
アルバム『MORAL』は当初日本フォノグラムからリリースされる予定であったが、歌詞やファッションなどがレコード会社から問題視された。パンク・ロック色が強く、歌詞のイメージが汚いとレコード会社側がリリースをためらっていたため、1981年の夏に全てのレコーディングが終了しているにもかかわらず、同年に『MORAL』はリリースされなかった。高橋の自著『スネア』によれば、本作の歌詞が特に問題視され、様々なレコード会社からリリースを断られたと記されている。結果として本作は歌詞の書き直しが行われたが、それでもレコード会社の了承は得られなかった。最終的にはビクター音楽産業からリリースされることが決定した。
ライブ・パフォーマンス

最終公演となった『“LAST GIGS”』（1988年）まで、アレンジを変更せずにほぼ全てのライブで演奏された。初期のライブにおいて、音楽性に対する志向の変化から1982年9月9日の渋谷パルコ Part3でのライブでは方向性を変え、演奏曲や衣装をそれまでのイメージと全く異なるものに変更することを布袋が提案、当日のライブではそれまで必ず演奏していた本作をセットリストから外した事によって客席からブーイングが起き、収集が付かなくなったためアンコールで本作の演奏を余儀なくされた事もあった。1985年のロンドンにおけるマーキー・クラブ（英語版）公演ではデモ音源時の過激な歌詞も織り交ぜて歌唱されている。
ライブでは間奏の「IMAGE DOWN」の部分を聴衆に歌わせるのが恒例となっており、ライブ・アルバム『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（1986年）ではその最中に氷室が「ライブハウス武道館へようこそ」とMCをしている。このライブバージョンは1986年7月2日の日本武道館公演の音源であり、ベストアルバム『THIS BOØWY』（1998年）にも収録されているが、元の音源よりも演奏時間が短く編集されており、さらには曲中で聴こえてくる氷室のMCや布袋のコーラスの一部がカットされている。また、原宿のスタジオで同ライブ・アルバムのミックス作業中に、氷室と布袋は「客席の声が少し足りない、もっと臨場感が欲しい」と要望を出した上、氷室および布袋は直接街中の若者に対し「すいません、今そこでレコーディングをやってるんだけど、ちょっと来てくれない?」と声を掛け、急遽20人程を集めて音声録音が行われた。さらに、後からキーボードの音などを追加しミックスしている。
カバー、リミックス

安宅美春 - 『孤独のRUNAWAY』（1990年）
女性ギタリストの安宅美春（後にKIX-Sを結成）が、ギターインストアルバム『孤独のRUNAWAY』でゲストボーカルに早尻翔介（後のT-BOLANの森友嵐士）を迎えてカバーしており、ドラムスには樋口宗孝（LOUDNESS）がレコーディングに参加した。
JOUJOUKA - 『MORAL-TRANCE MIX』（2002年）
リミックスバージョンが収録されている。
東京ピンサロックス - 『BOØWY Respect』（2003年）
パフィー - 『THE HIT PAREDE』（2002年）
奥田民生によるプロデュースとなっている。
氷室京介 - ライブ・ビデオ『KING OF ROCK SHOW of 88'S-89'S TURNING PROCESS』（1989年）、ライブ・アルバム『21st Century Boøwys Vs Himuro』
BOØWY解散後の初のソロライブツアーにて、氷室が同曲を演奏している。また2004年の東京ドーム公演や2011年の東京ドームでのチャリティーライブなどでも演奏された。
スタッフ・クレジット > BOØWY

氷室狂介 - ボーカル
布袋寅泰 - ギター
深沢和明 - コーラス
諸星アツシ - ギター
松井恒松 - ベース
木村マモル - ドラムス
スタッフ・クレジット > スタッフ

渡辺モリオ（マライア） - サウンド・プロデュース
星加哲 - ディレクター
小野誠彦 - レコーディング・エンジニア、リミックス・エンジニア
月光恵亮 - イメージング・コーディネーター
東元晃 - エグゼクティブ・プロデューサー
長戸大幸（ビーイング） - エグゼクティブ・プロデューサー
月光恵亮 & MOONSHINE PROJECT - アートディレクション
月光恵亮 - デザイン
居坂和典 - 写真撮影
TAMA CHAN - メイクアップ
木村マモル - スペシャル・サンクス
ELK. - スペシャル・サンクス
収録アルバム

『MORAL』（1982年）
『THIS BOØWY DRASTIC』（2007年）
『BOØWY THE BEST "STORY"』（2013年）
『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（1986年） - 1986年7月2日の日本武道館公演から収録。
『“LAST GIGS”』（1988年） - 1988年4月5日の東京ドーム公演から収録。
『THIS BOØWY』（1998年） - 『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』と同音源。
『“GIGS” CASE OF BOØWY』（2001年） - 1987年7月31日のワールド記念ホール、1987年8月7日の横浜文化体育館公演から収録。
『GIGS at BUDOKAN BEAT EMOTION ROCK'N ROLL CIRCUS TOUR 1986.11.11〜1987.02.24』（2004年） - 1987年2月24日の日本武道館公演から収録。
『“GIGS” CASE OF BOØWY COMPLETE』（2007年）
『“LAST GIGS” COMPLETE』（2008年）
『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986 NAKED』（2012年）
バーナバス・シブシソ・ドラミニ

| バーナバス・シブシソ・ドラミニ |
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 第8・10代 スワジランド王国首相
任期 2008年10月23日 – 2018年9月5日
君主: ムスワティ3世
前任者: ベキ・ドラミニ （代行）
後任者: ヴィンセント・ムタンガ（代行）
任期 1996年7月26日 – 2003年9月29日
君主: ムスワティ3世
前任者: シシャイ・ンシュマロ （代行）
後任者: ポール・シャバング （代行）
 
個人情報
生誕:  (1942-05-15) 1942年5月15日
死没:  (2018-09-28) 2018年9月28日（76歳没）  エスワティニ、マンジニ
バーナバス・シブシソ・ドラミニ（英: Barnabas Sibusiso Dlamini、1942年5月15日 - 2018年9月28日）は、スワジランドの政治家。1996年から2003年、そして2008年10月から2018年9月まで同国の首相を務めた。
1984年から1993年まで金融相と国際通貨基金（IMF）理事を兼務し、1996年から2003年まで首相を務め、2003年に国王ムスワティ3世の諮問委員会委員になった。
2008年9月の総選挙後、10月16日にドラミニはムスワティ3世から再び首相に任ぜられた。スワジランド労組連合のジャン・シソル事務局長は、彼の首相としての働きについて「政治団体を抑え込み、君主の強権を推進した」と指摘し、「その強権によって法秩序を反故にした」と批難した。野党のリーダーである人民団結民主運動のマリオ・マスク党首は「ドラミニは国王への忠誠によって任命されたが、何の功績もあげていない」と述べた。10月23日にリチャード・バンダ最高裁判所長官のもと、英語とスワジ語の両方で宣誓を行った。首相任期中の2018年4月19日には国名がスワジランドからエスワティニへと変更されている。
2018年9月5日に2回目の首相を退任し、それから1ヶ月も経たない同年9月28日にマンジニの病院で76歳で死去。
姫革細工

姫革細工（ひめかわざいく）は、姫路市特産の「白くなめした牛革」に、上質な牛革を手揉でシボを出し、表面に模様を型押しして1つ1つ筆で絵付けした後、防水・色落ち予防のため表面加工をする。
白さの中に渋い艶 （つや）が浮き出てきて使うほどに深い味のある色になる。
白くなめした牛革は、他の革にない天然の白さと強さが特徴で、古くは武将の鎧兜や馬具などに用いられた。
神明村 (富山県)

| しんめいむら 神明村 |
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廃止日:  1940年9月1日
廃止理由:  編入合併 婦負郡神明村、上新川郡新庄町・東岩瀬町・島村・針原村・浜黒崎村・大広田村・豊田村・広田村 → 富山市
現在の自治体:  富山市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方（北陸地方）
都道府県:  富山県
郡:  婦負郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
面積:  3.64 km2.
総人口:  1,118人 （1938年末）
隣接自治体:  鵜坂村、上新川郡堀川町、富山市
神明村役場
所在地:  富山県婦負郡神明村高田
座標:  北緯36度41分04秒 東経137度11分12秒﻿ / ﻿北緯36.68456度 東経137.18667度﻿ / 36.68456; 137.18667﻿ (神明村)座標: 北緯36度41分04秒 東経137度11分12秒﻿ / ﻿北緯36.68456度 東経137.18667度﻿ / 36.68456; 137.18667﻿ (神明村)
ウィキプロジェクト
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神明村（しんめいむら）は、かつて富山県婦負郡にあった村。
沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、婦負郡庄高田村、有沢村、下野村の区域の一部、寺町村の区域の一部、鵯島村の区域の一部、上新川郡羽根村、高田村及び高田新村の区域をもって、婦負郡神明村が発足する。
1940年（昭和15年）9月1日 - 富山市に編入する。
世界観光の日

世界観光の日（せかいかんこうのひ、World Tourism Day）は、観光に関する国際デーであり、1980年に世界観光機関により9月27日と定められた。これは1970年の同日に世界観光機関憲章が採択されたことにちなむ。世界観光機関憲章はグローバルな観光の一里塚だと考えられている。 この記念日の目的は、国際社会における観光への意識を高めるともに、どれほどの社会的、文化的、政治的、経済的な価値を世界にもたらすか示すこと、である。2017年のスローガンは「持続可能な観光、発展の道具として」とされた。2019年のスローガンは「観光、世界の鍵となるセクター」である。日本では世界観光記念日とも言われる。
ボニファーチョ1世 (モンフェッラート侯)

| ボニファーチョ1世 Bonifacio I |
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 テッサロニキ国王 モンフェッラート侯
 第4回十字軍の指導者に選ばれるボニファーチョ（アンリ・ドケーヌ画）
在位:  1205年 - 1207年

出生:  1150年頃 
死去:  1207年9月4日 
配偶者:  ヘレナ・デル・ボスコ
 :  マルギト
子女:  一覧参照
家名:  アレラーミチ家
父親:  モンフェッラート侯グリエルモ5世
母親:  ジュディッタ・ダウストリア
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ボニファーチョ1世・デル・モンフェッラート（Bonifacio I del Monferrato, 1150年頃 - 1207年9月4日）は、モンフェッラート侯（在位：1192年 - 1207年）。第4回十字軍の指導者で、コンスタンティノープル攻略後テッサロニキ王国を創設、テッサロニキ王に即位した（在位：1205年 - 1207年）。
生涯

モンフェッラート侯グリエルモ5世とジュディッタ・ダウストリア（オーストリア辺境伯レオポルト3世の娘）の3男として生まれ、兄にグリエルモ（ロングエペー）、モンフェッラート侯コッラード（コンラート1世）がいる。父と兄2人は十字軍で活躍しており、長兄グリエルモはエルサレム王女シビーユと結婚してボードゥアン5世の父となり、次兄コンラートは第3回十字軍時にティルスの防衛に活躍し、シビーユの妹イザベルと結婚してエルサレム王になっている。
ボニファーチョも若いころから数々の冒険譚があり、彼のトルバドゥールによって戯曲化されている。神聖ローマ皇帝フリードリヒ1世やハインリヒ6世父子に従い、ホーエンシュタウフェン朝のイタリア攻略に参加した。1192年に兄の跡を継いでモンフェッラート侯ボニファーチョ1世となり、1194年からシチリア遠征に参加する。
モンフェッラート家（アレラーミチ家）はヨーロッパ中の有力な家系と縁組をしており、フランス王フィリップ2世や神聖ローマ皇帝ハインリヒ6世・フィリップ兄弟は従兄弟にあたる。当時、ピエモンテはオック語圏であり、その宮廷は宮廷詩人や騎士道物語等、文化の中心として栄えた。
1201年に第4回十字軍の指導者シャンパーニュ伯ティボー3世が亡くなった後、ボニファーチョ1世自身の軍歴とヨーロッパ王家との縁戚やエルサレム王国や東ローマ帝国等オリエントの事情に詳しいこと等から、新しい指導者に選ばれた。同年のクリスマスに従兄弟のローマ王フィリップの元を訪れ、フィリップの義弟にあたる東ローマ帝国の亡命皇子アレクシオス（後の東ローマ皇帝アレクシオス4世）と会っており、この時にコンスタンティノープル攻撃が計画されたと推定されている。
第4回十字軍はヴェネツィア共和国の思惑もあり、ハンガリー王国ザラを攻略した後、アレクシオスの要請に従ってコンスタンティノープルを攻略した。詳細は第4回十字軍参照。
1204年のコンスタンティノープル攻略後、アレクシオス4世の父イサキオス2世の未亡人となったハンガリー王ベーラ3世の娘マルギトと結婚し、ラテン帝国皇帝の最有力候補と見なされていたが、強力な皇帝を嫌うヴェネツィアの意向によりフランドル伯ボードゥアン9世が皇帝ボードゥアン1世に選ばれた。ボニファーチョ1世はボードゥアン1世と対立し、同年ギリシャでテッサロニキ王国を建国した。しかし1207年9月にブルガリア帝国のカロヤンに急襲され、戦死。モンフェッラート侯国は先妻の子であり長男であるグリエルモ6世が、テッサロニキ王国は後妻マルギトの子であり次男であるデメトリオが継いだ。
子女

1170年頃、ヘレナ・デル・ボスコと結婚し以下の子女をもうけた。
グリエルモ6世（1173年頃 - 1226年） - モンフェッラート侯
ベアトリーチェ - サヴォーナ侯エンリコ・デル・ヴァストと結婚
アニェーゼ（1187年頃 - 1207年/1208年） - ラテン皇帝アンリと結婚
1205年、コンスタンティノープルにおいて東ローマ皇后であったマルギトと結婚し1男をもうけた。
デメトリオ（1205年 - 1230年） - テッサロニキ王
| 0 | 1 | 2 |
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| 先代コンラート1世 | モンフェッラート侯1192年 - 1207年 | 次代グリエルモ6世 |
| 0 | 1 | 2 |
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| 先代－ | テッサロニキ王1205年 - 1207年 | 次代デメトリオ |
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  フランス  BnF data  ドイツ  アメリカ  ギリシャ  バチカン 
人物:  トレッカーニ百科事典  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  IdRef
シンチャンケリス

シンチャンケリス (Xinjiangchelys) は、ジュラ紀中期から後期にかけての約1億7,600万年前 - 約1億4,600万年前に生息したカメ。爬虫綱 - カメ目 - 潜頚亜目 - シンチャンケリス科。学名は「新疆（しんきょう＝シンチャン）のカメ」の意。
形態

甲長約30cm - 40cm。プロガノケリスなど、初期のカメと異なり、不完全ながらも頭と四肢を甲羅に引っ込めることが出来た。それとともに後頭部を保護していた眼窩後方の頭頂骨及び後眼窩骨が縮小し、現代のカメに近い形態となっている。また、外耳も完全に形成されていた。吻部、嘴の咬合面は狭く、食物を切断する単純な構造であった。頸椎は関節が柔軟で大きく曲がる様になっていたが、現代のカメほど大きい負荷には耐えられなかったとされる。
分布

中国（新疆ウイグル自治区,雲南省）、カザフスタン、モンゴル、タイなどから化石が産出。また、これの属するシンチャンケリス科は白亜紀には日本やヨーロッパにも分布しており、広い範囲に生息、繁栄していた事が窺える。
二分靭帯

| 靭帯: 二分靭帯 |
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 足外側面の靭帯（右上にBifurcated lig.と表示されているのが二分靭帯）
ラテン語:  ligamentum bifurcatum
英語:  Bifurcated ligament
グレイの解剖学:  書籍中の説明（英語）
起始:  踵骨
停止:  立方骨, 舟状骨
テンプレートを表示
二分靭帯（にぶんじんたい、英：Bifurcated ligament）とは、踵骨から2方向に別れ立方骨と舟状骨に至る靭帯である。その形状からY靭帯とも呼ばれる。
また、踵骨から立方骨へ至る部分を踵立方靭帯（Lig. calcaneocuboideum）、舟状骨へ至る部分を踵舟靭帯（Lig. calcaneonaviculare）と呼ぶ。
足首の捻挫の約半数に二分靭帯の損傷が見られる。
カルトヴェリ語族

| カルトヴェリ語族 |
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ქართველური
話される地域: コーカサス南西部,  アナトリア北東部
言語系統: 語族の一つ
下位言語:  Svan  Karto-Zan 
ISO 639-5: ccs
Glottolog: kart1248

カルトヴェリ語族 (グルジア語: ქართველური ენები) は、ジョージア国内で話されているグルジア語、メグレル語、スヴァン語、主にトルコ国内で話されているラズ語の4つの言語から成る。南コーカサス語族ともいう。
チェチェン語などを含む北東コーカサス語族（ナフ・ダゲスタン語族）、アブハズ語などを含む北西コーカサス語族（アブハズ・アディゲ語族）とともに、しばしばコーカサス諸語とまとめられるが、南コーカサス語族と他の2つの語族とのあいだの系統関係は実証されていない。
下位言語

スヴァン語
グルジア・ザン語派（英語版）
グルジア語
ザン諸語（英語版）
メグレル語
ラズ語
概説

メグレル語とラズ語は比較的近い関係にあり、両者をまとめてザン語派、あるいはザン語（Zan）と呼ぶ。4つの言語のうち、グルジア語だけが1500年以上の文字言語としての伝統を持ち、話者の数ももっとも多い。グルジア語は、ほぼすべてのメグレル語とスヴァン語の話者、一部のラズ語の話者にとっての文章語でもある。スヴァン語は約3万人の話者を持つが、消滅が危惧されている。
歴史的な分岐の順番とその時期について、次のような推定がなされている。紀元前1000年ごろまでにまずスヴァン語が祖語から分かれ出た。その後、グルジア語が、紀元前後ごろにザン語派（メグレル語・ラズ語）と分かれた。メグレル語とラズ語が分かれたのは約1200年前と考えられる。
4つの言語に共通する特徴として、放出音の存在、能格を含む10弱の格の区別、動詞が主語のみならず直接目的語や間接目的語の人称・数も標示することなどが挙げられる。子音や母音の組織はほぼ同じであるが、スヴァン語のいくつかの方言は多くの母音を区別する。現代のラズ語にはトルコ語の影響が強く認められる。
I Survived a Japanese Game Show

『I Survived a Japanese Game Show』は、アメリカABCで放送されていたリアリティ番組である。2008年6月24日放送開始。水曜夜9時（中部山岳地域は8時）から放送されていた。
アメリカ人が架空の日本のゲーム番組「本気（まじ）で」（司会は神田瀧夢）に出演し賞金（優勝賞金は25万ドル（250万円））をかけて争う番組である。東京でも撮影が行われており、番組にはよく日本の町並みが出てくる。ホストを務めるトニー・サノは「特定の番組をモデルとするとライセンス料の問題が発生するので、特にモデルはない」としているが、「たくさんの日本の番組を見て研究した」上で、番組制作に日本の東宝スタジオの協力を得ていると語っている。
第1シーズン（全7回）の好評を受け、2009年6月17日より第2シーズンの放送が始まったが、第3シーズンの予定は取り消された。
舞台となった日本においては、フジテレビ『ザ・ベストハウス123』にて「日本人で初めて全米ネットワークで自分の番組を持つ男」として神田と当番組が紹介された。2012年3月よりBSデジタル放送のDlifeにて『ジャパニーズゲームショー「マジで!?」』のタイトルで日本語吹替版の放送を行う。
出演者

トニー・サノ（英語版）
番組のホスト。参加者への通達などを行う。
神田瀧夢
日本の超人気番組「本気で」の司会者。英語・日本語交じりで司会を務める。日本語がわからないことをいいことにちょっとした毒を吐くこともあるが、常に挑戦者と場の空気に気を配っている。
審判（ジャッジ）・ボブ（ふるごおり雅浩）
全てのゲームの審判をつかさどる男。先攻決めも彼の手によって行われる。当初は堅物審判というキャラだったが次第にMCとの掛け合いにも参加するようになる。人気があるらしい。
サヨナラ・モブ
エリミネーションゲームの敗者が決まった時に現れる黒スーツ・サングラスの集団。踊りながら敗者を持ち上げ連行する。（ちなみにダンスは勝者へのよろこびのダンスとのこと。）最初はただいきなり現れていたが、回が進むにつれ客席に紛れ込んでいたり、セットの下からいきなり現れたりなどパターンが増えている。なお、優勝決定時はオメデト・モブとして白スーツで勝者を祝う。
ママさん（斎藤こず恵）
参加者とともにゲストハウスで生活し、参加者のお世話をするお母さん。2ndシーズンからはご褒美、罰ゲームにも同行することがある。
ルール > 1stシーズン

参加者は10名。全員海外への旅行歴は無い。彼らには「リアリティ番組に出場する」としか伝えられずに参加し、スタート後日本に行くことが伝えられる。
日本での暮らしは葛西にある特設住居での共同生活となる。当然食事、寝室なども日本様式である。また、参加者の身の回りの世話をする「Mama-San」とともに生活する。
参加者は初日に東宝スタジオを見学。あくまでもゲーム番組「本気で」の見学といわれるがそこでこのゲーム番組に参加することが伝えられる。
ゲームは5対5の団体戦。イエローペンギンチーム対グリーンモンキーチームに分かれゲームを行う。（人数に偏りが出た場合は人数調整が行われる。）
勝利チームはご褒美として番組が用意した日本を味わうプログラムを受けられるが、負けチームは罰として過酷なお仕事などを受けなければならない。さらに負けチームの中から先のゲームで足を引っ張ったと思われる2人を選出しエリミネーションに送らなければならない。
選出された2人はエリミネーション（個人戦ゲーム）に挑戦。負けた方は脱落となり、アメリカに強制送還される。
これをくり返し4人になった時点で個人戦に移行。ゲームは一発勝負で行い、最下位になった人から脱落。最後まで残った人が賞金25万ドルを手にする。
ルール > 2ndシーズン

参加者は12名。すでに「本気で」が知れ渡っているためMC神田自ら参加者を迎えに行った。
ゲームはグリーンタイガーチーム対レッドロボットチームの対決。宿泊は前回とは違う「MAJIDE ゲストハウス」に泊る。
今回からは3ゲーム行うようになり、1つ目のゲームの勝利チームには第2ゲームでのアドバンテージが与えられる。第2ゲームに勝利すれば従来通りご褒美。負ければ罰+第3ゲームのエリミネーションを行わなければならない。
これを繰り返し、残り3名から決勝ラウンド（個人戦）となる。
各シーズンの結果 > 1stシーズン

1人が食べる人。残りがランナーとなる。ランナーは頭の上に「モチボール」（小さな餅の玉）を載せ、ベルトコンベアを逆走し食べる人の前まで行く。食べる人は手を使わずにモチボールを食べる。食べ終わったらボタンを押しランナーはそのまま粉の中へ落ちる。制限時間4分で多く食べたチームの勝利。
トランポリンを使ってジャンプし、的にマーカーを付ける。3回の合計得点が多い人の勝利。同点の場合は一発勝負の延長戦を行う。
1人が人間クレーンのアーム。残る3人はそれぞれ前後、左右、上下の操作を担当。クレーンを操作しピンクのパンダをつかみ、取りだし口へ運ぶ。制限時間3分で多くのパンダを運んだチームの勝利。
巨大扇風機に向かって進み、相手が落とす障害物を避けながら左右のポストに小包を入れる。制限時間3分以内に入れた数の多い人の勝利。
1人がベルトコンベアの上を三輪車で逆走。2人は自転車をこぐ。自転車の速度が速ければベルトコンベアの速度は低下する。指定の範囲内に三輪車が入るとカウント。速度に耐えきれず氷水に落ちると終了。2人が挑戦し、合計タイムの長い方が勝利。
ウォールクラッシュのようにマジックテープの片側が張り付けられた服を着て、トランポリンを使い、壁に描かれたポーズになるように張り付く。判定はジャッジ・ボブが行う。より綺麗に張り付いたほうに1ポイント。3ポイント先取で勝利。
チーム3人が回転台の上で回されてからスタート。3人のうち1人のロックが外れたらまず平均台を渡り、回転台の上でミルクをカップに入れる。ミルクを持ったまま回転台2つを渡り、坂の上の障害物をくぐる→越す→くぐり（炭酸ガスの妨害あり）、もう一度平均台を渡り、持っていたミルクを巨大哺乳瓶に入れる。入れたらボタンを押しもう1人のロックを解除。同じように進む。なお、コースアウトした場合は落ちた場所から。他の挑戦者が挑戦している間も回転台は回りつづける。制限時間3分の間により多くのミルクを運んだチームの勝利。
まず、高台でローションが入ったプールに入りローションまみれになった後、滑り台で滑り降り、下にある羽のプールで全身に羽を付ける。羽を付けたら近くにある卵を模した風船（黄身も入っている）をお尻で割っていく。制限時間2分の間に割った風船の多い人が勝ち。
1人が「ぴったんこバンバン」同様マジックテープ付きスーツを着てキャッチャーとなる。残る2人は空中に浮かぶキャッチャーに向けマジックテープ付きボールを投げる。方法は2種類あり、大きいボールを手で投げるか、小さいボールを発射機で高速で打ち出すの2通り。相手チームは2人でキャッチャーを動かしボールがつかないようにする。制限時間2分の間に多くボールがついた方の勝利。
7つある扉の内3つは開かない扉。4つは紙でできた扉。1つずつターザンで蹴破り、開かない扉ならセーフ。突き抜けると待ち構えているゴリラとパンダに叩かれながら戻ることになる。3つ開かない扉を見つけフィニッシュボタンを押すまでのタイムを競う。タイムが短かった方の勝利。なお、ドネルのチャレンジ時、蹴る力が強すぎて開かない扉なのに穴が開いてしまった。また、サヨナラ・モブが間違えて勝者のドネルを連行しかけてしまった。
2人が回転イスで回された後平均台を通り中央の回転台ですれ違い、一方は鍵の束を、もう一方はハート型の錠前を持ち再び中央へ。中央で鍵を外した後再びイスにつくまでのタイムを競う。タイムが短かった方の勝利。
出された見本と同じ服に着替えた後ボタンを押す。3回行い、合計タイムの短い方の勝利。なお、早着替えの達人としてザ・たっちが出演した。（もちろん裏でもう一方と入れ替わっているだけ。）
ここから決勝ラウンド。個人戦となる。各ラウンド最下位は敗退。
街中に飛び出し、一般人に次の無茶ぶりをしていく。
以上を全てクリアしスタジオに戻る。一番遅かった1人が脱落。
スポンジでできた巨大な肉襦袢をまとい、プールに入り水を吸わせる。その後アスレッチックを超えてゴール地点で水を絞り出す。水が無くなったら再びプールへ戻り給水。残りの2人は途中の振り子障害を操作する。制限時間3分間で一番水を集められなかった人が脱落。
決勝前には大観衆の前でセレモニーが行われ、ファイナリストの2人に日本行きのペア航空券が渡された。また、中山泰秀（当時衆議院議員）よりエールが贈られた。
これまでのゲームが全て合わさったアスレチックを攻略する。
まずは回転イスで回された後三輪車に乗り一本橋を渡る。落ちた場合は三輪車を担いで渡る。渡りきったら風船卵を全部割り、粉のプールを進む、続いて手にパッドをはめて急な坂を登る。登りきったら昇り棒で下りてモチボールを3個食べる。ラストに3つあるうち1つしかないゴールの扉を蹴破りゴールのボタンを押した人の優勝。賞金25万ドルが与えられる。
GARNET CROW LIVESCOPE OF THE TWILIGHT VALLEY

『GARNET CROW LIVESCOPE OF THE TWILIGHT VALLEY』（ガーネット クロウ ライヴスコープ オブ ザ トワイライト バレー）は、GARNET CROWの4枚目のライブDVDである。
解説

2007年6月27日にGIZA studioから発売された。2006年の東京中野サンプラザでのライブを収録している。初回特典として、ライブ音源からメンバーが選んだ3曲を収録したCDが付属した。また、2007年7月4日発売のシングル「涙のイエスタデー」との連動応募特典があった。
発売直後のオリコンデイリーチャート2位。最高位1位。週間チャート1位（音楽類）、週間チャート6位（総合類）。シングル・アルバム・DVDを通して初の週間チャート1位を記録した。
収録会場

東京・中野サンプラザ
収録内容

Anywhere
Rusty Rail
Holding you, and swinging
かくれんぼ
HAPPY DAYS?
向日葵の色
やさしい雨
WEEKEND
call my name
君の思い描いた夢 集メル HEAVEN
籟・来・也
まぼろし
Holy ground
Timeless Sleep
夢・花火
風とRAINBOW
夢みたあとで
マージナルマン
Last love song
空色の猫
今宵エデンの片隅で
〜Encore〜
A crown
この手を伸ばせば
僕らだけの未来
収録内容 > 特典CD（初回限定盤のみ）

向日葵の色
夢みたあとで
今宵エデンの片隅で
(livescope 2006 ver.)
ペネロープ (オペラ)

ジョルジュ・ロシュグロスによるポスター
『ペネロープ』（フランス語: Pénélope）は、ガブリエル・フォーレによる全3幕のオペラで、1913年 3月4日にモンテ・カルロのモンテカルロ歌劇場にて初演された。フランス語のリブレットはルネ・フォショワ（英語版）によって書かれている。フォーレは本作を音楽詩劇（Poème lyrique ）と銘打っている。本作はサン＝サーンスに献呈されている。
概要

フォーレはソプラノ歌手のリュシエンヌ・プレヴァル（英語版）から、若い台本作家ルネ・フォショワ（英語版）を紹介される。フォーレはフォショワの ホメーロスの『オデュッセイア』を基にした台本を気に入りオペラとして作曲することにした。フォーレは1907年4月から作曲にとりかかり、1912年8月31日にようやくルガーノで完成した。しかし当時のフォーレはパリ音楽院院長としての任務が多忙であったため、作曲に費やせるのはほぼ夏休みの期間に限られたことなどから、オーケストレーションをフェルナン・ペクーという若手音楽家に委託した。しかし、フォーレ自身が3分の2以上の部分をオーケストレーションしていることと、ペクーの仕事もフォーレ自身が丹念に見直していることは確かである。
フォーレの劇場向けの音楽としては、1885年に『マゼッパ』の作曲を思い立ち、途中で放棄した経緯がある。また、純粋なオペラではないが、1899年から1900年にかけて抒情悲劇『プロメテ』を作曲している。これはベジエのための大掛かりな野外劇のための作品（オーケストラに３つの軍楽隊も加わる）で、1900年8月に初演された。
概要 > 初演とその後

モンテカルロ歌劇場での初演は3日間の上演であり、やっつけ仕事となってしまったため、フォーレにとっては、あまり満足のいくものではなかった。それでも、『モナコ新聞』では「リュシエンヌ・プレヴァルはペネロープを感動的な人物として描くために全力を尽くした」と報じられている。パリ初演は数年前から予告されており、パリ音楽院長フォーレによる初めての舞台作品ということで、上演が待ち焦がれられていた。開館したばかりのシャンゼリゼ劇場での支配人ガブリエル・アストリュクによる上演は成功であった。歌手はプレヴァル以外は全員入れ替えとなり、指揮はルイ・アッセルマンス（フランス語版）であった。また、デュレックの演出はナビ派の画家ケル・グザヴィエ・ルーセルの感動的な舞台装置を背景にして展開され、ユリスを歌ったリュシアン・ミュラトール（英語版）は高く評価された。パリ初演は大成功を収め、「傑作」という言葉が多くの批評欄に見られた。しかし、これほどの輝かしいデビューを飾ったにもかかわらず、本作はその後、その価値に見合った運命をたどってはいない。
その後、パリでは1919年にオペラ・コミック座にて再演され、1943年にはオペラ座でも同じくジェルメーヌ・リュバン（英語版）の主演により上演された。
近年の注目すべき上演としては、2005年にウェックスフォード・オペラ・フェスティバルにてジャン＝リュック・タンゴーの指揮、ルノー・ドゥセの演出による上演、2015年10月にラン歌劇場（フランス語版）にてパトリック・ダヴァンの指揮、オリヴィエ・ピィの演出、アンナ・カテリーナ・アントナッチ（英語版）が主役のペネロープを務めた上演があるがある。
日本初演は、1995年9月21日に日本フォーレ協会によって都市センターホールにおいてフォーレ生誕150年記念事業として、直井研二の演出、小鍛冶邦隆の指揮で行われた。
音楽的特徴

フォーレは、このオペラの形式には音楽と劇の連続性を重視した楽劇タイプを採用した。そして、主要な登場人物やいくつかの大事な感情や観念を個々に表す示導動機（ライトモティーフ）によるワーグナー風の手法を採用した。一方、声楽の様式については柔軟に対応していくという大原則を自然に採用することになった。ここでの様式は純粋な叙唱からアリアに至るまでのすべてのタイプのある種の総合を目指そうとするものであり、フィレンツェのオペラの黎明期にも回帰しようとするものである。
『新グローヴ オペラ事典』では「フォーレは入念に構成した音楽の中に極めて質の高いライトモティーフを用いているが、ワーグナーの影響は静かな感情の高まりの部分に顕著で、クライマックスの簡素で鋭利なテクスチャーはワーグナーとは全く異質である。－中略－『ペネロープ』の簡素な様式は同じ時期のピアノ曲（例えば〈9つの前奏曲〉作品130）などとの関連が見られる。声楽の独唱パッセージの多くは、フランス・オペラ風のレシタティフ、アリオーソよりもフォーレ後期の歌曲に近いが、それらはドラマの目的に相応しい旋律的な曲線を描く歌曲（メロディ）なのである。－中略－ペネロープの性格は誇り高く、貞節で、情熱的だが、求婚者たちには情け容赦ない並外れた存在感を持つ女性として毅然と描かれている」と分析している。
フランソワ・ポルシルは「フォーレは本作でもギリシアの純粋さという自分の理想に忠実に従うが、同時にホメーロスの英雄たちを型にはまった画家たちが大好きな〈装飾的〉ぼろ衣装から解放しようとする。この点では、非順応主義の脚本家ルネ・フォショワが一役買った。彼の『素晴らしき放浪者（英語版）』はジャン・ルノワールやミシェル・シモン（英語版）らによって不朽の名作となるが、そのフォショワの影響もあってフォーレはほとんど日常性にも近い単純さを示す。オリュンポスの雲や管弦楽効果の代わりに、感動的で柔らかい軽やかな歌がフランス語が持つ音楽的抑揚の聡明さと相まって現れ、ラヴェルを驚嘆させた」と説明している。
ヴュエルモースは、本作の主要なエピソードは「非常に知的でまた身に滲むような感受性をもって音楽に移し変えられており、そのことはフォーレの天才の非常な新しさと、そして非常に魅力ある幾つかの様相を明らかにしている。そして、特に3つの幕における彼の語法のいつものような慎重さと優雅さの中に、さらに一層胸の張り裂けるような感動をもたらす力の偉大さが隠されているということは－それらの抗し難い音楽的な魅力を別としても－劇場のすべての神聖な伝統を捨てることによって逆説的に獲得された、劇音楽の勝利を表すものに他ならない」と力説している。
ジャン＝ミシェル・ネクトゥー は「フォーレはワーグナー以後の近代歌劇を確実に進展させるような事態を引き起こしたのである。実際『ペネロープ』の中には、第2幕の大掛かりな二重唱についてみてもわかるように、アリアやアンサンブルは確かに無い。古典的な愛の二重唱を考えるべきではなく考えるべきではなく、台本と演劇的な要素に反して、ここでは全く近代的な着想による対話が重要なのである。『ペネロープ』はドビュッシーが『ペレアスとメリザンド』で用いたのと同じようなレチタティーヴォに基づいて生み出されてはいない。作品中に見られる短いが豊かな旋律性の中にこそ、彼の全くの創造性がうかがえるのであり、そこには良きフランス歌曲の創造者としてのフォーレ像が浮かび上がってくるのだ」と評している。
評価

『オペラ史』を著したD・J・グラウト（英語版）は本作について「作曲者の繊細な和声的スタイルの美しい例で、古典的題材に、落ち着いた浮世離れのした雰囲気を与え、普通の表現では到底及ばない遥か古代の感じを出している。しかし、劇場向きの効果という点から言えば、『ペネロープ』はあまりに洗練され過ぎている。筋の運びの緩やかなテンポ（特に第１、２幕）は、古代の塑像を思い浮かばせ、そこが音楽的に見て最も美しい点ではあるが、同時にこのオペラの劇的な見地から見た最大の弱点にもなっている」と評している。
『新グローヴ オペラ事典』では「この時代のもうひとつの良く知られたオペラであるデュカスの『アリアーヌと青ひげ』と同様、『ペネロープ』も音楽家の間では高い評価を受けたが、レパートリーには残らなかった。見た目に地味で華やかさに欠け、題材も悲恋ではなく、苦難を乗り越えて添い遂げられる結婚を扱い、内面の緊迫した感情を覆い隠す簡素で飾り気のない音楽様式で作曲された本作はオペラの一般聴衆におもねろうとはしなかったのである」と評価している。
ノルベール・デュフルク（英語版）は、本作はフランス歌劇の傑作の一つだが「第1幕の女主人公の登場の場面や同じ幕の最後の愛と優しさから顔形を変え、ぼろを着てやって来るユリスの登場ほど心に深く食い込んで来るものはない。第2幕の〈たかまり〉（ウメ）や羊飼いたちへのユリスの情熱的な呼びかけほど感動的なものはなく、讃えるべき忠実さに巧みさと力とが敬意を表するスペクタクル風な第3幕ほど、劇的で晴朗なものはないのである。ユリスの主題の簡潔な完成や愛の主題のしなやかなメリスマをどうして思い起こさずにいられよう。声に対する過度な要求は全く見られず、イタリア人が言ったような意味での〈アリア〉はほとんどない。清澄でとらえ難く、衒学的なところのない対位法によっていつも導かれる柔軟なレシタティフがもっぱら用いられている」と評している。
ネクトゥーによれば、本作は素晴らしく統一された構想を持つ作品で、その簡潔さは彼の力量不足によるものではなく、断固たる方向性を持った彼の美意識に由来するものだからである。フォーレの『ペネロープ』はこうして、リュリに始まり、ラモー、グルック、ベルリオーズ（『トロイアの人々』）へと引き継がれていったフランス悲歌劇の最後として姿を現したのである。全体的審美観、朗唱法、管弦楽法、それ自体はある種の古典主義的な範疇に属しているとしても、その形式やとりわけ和声面は言うまでもなく当時の先端を行くものに他ならなかったのである。
楽器編成

木管楽器：フルート3、オーボエ2、コーラングレ1、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2
金管楽器：ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ1
打楽器：ティンパニ3、大太鼓
その他：弦五部、ハープ
上演時間

前奏曲:約8分、第1幕:約50分、第2幕:約30分、第3幕:約35分、合計:約2時間5分
登場人物

| 人物名 | 声域 | 原語名 | 役 | 1913年3月4日初演時のキャスト 指揮者： レオン・ジェアン（英語版） |
| --- | --- | --- | --- | --- |

| ペネロープ （ペーネロペー） | ソプラノ | Pénélope | ユリスの妻 | リュシエンヌ・プレヴァル（英語版） |
| ユリス （オデュッセウス） | テノール | Ulysse | イタケの王 | シャルル・ルスリエール（英語版） |
| ウリクレ （エウリュクレイア） | メゾソプラノ | Euryclée | ユリスの老乳母 | アリス・ラヴォー |
| ウメ | バス | Eumée | ユリスを慕う老羊飼い | ジャン・ブルボン |
| アンティノユス （アンティノオス） | テノール | Antinoüs | ペネロープの求婚者 | シャルル・デルマ |
| ウリマク （エウリュマコス） | バリトン | Eurymaque | ペネロープの求婚者 | アンドレ・アラール |
| クテジップ | バリトン | Ctésippe | ペネロープの求婚者 | ロベール・クジノー |
| レオデス （レーオーデース） | バリトン | Léodès | ペネロープの求婚者 | ソレ |
| ピザンドル | バリトン | Pisandre | ペネロープの求婚者 | ビンド・バスタリーニ |
| アルカンドル | メゾソプラノ | Alkandre | 召使 | ジェルメーヌ・ベイエ |
| メラント | ソプラノ | Mélantho | 召使 | セシル・マルレゾン |
| フィロ | メゾソプラノ | Phylo | 召使 | ガブリエール・ギルソン |
| クレオーヌ | メゾソプラノ | Cléone | 召使 | デュラン＝セルヴィエール |
| リディ | メゾソプラノ | Lydie | 召使 | フロランツ |
| ウリモーヌ | 黙役 | Eurymone | 総督夫人 | － |
| 侍女 | ソプラノ | Une suivante | － | ネリー・クルセル |
合唱：従者たち、召使たち、踊り子たち、笛吹き、羊飼いたち、イタケの民衆など
あらすじ

物語の舞台：トロイア戦争後、イタケ島
あらすじ > 第1幕

イタケ王ユリスはトロイア遠征に参戦したまま10年以上も還らない。ユリスの宮殿ではペネロープの居室の前の庭で、侍女たちが手際よく糸紡ぎをしながら、王を待ち続ける王妃ペネロープについて噂している。内声の細かな運動で、糸車の動きが描写されている。彼女たちは「侍女に生まれるなんて、酷い運命」（Qu'un destin cruel fit naître servantes）、「美しさは私たちの体を隠れ蓑にしている」（La beauté qui prit nos corps pour asiles）、「そして、鏡だけが私たちの美しさを知っている」（Et, seul, le miroir qui, seul, nous sait belles）などと歌い、官能的で物憂げな雰囲気を醸し出している。ペネロープはユリスが必ず彼女のもとに帰還すると確信しているものの、ユリスの父のために経帷子（死に装束）を織り上げたあかつきには、大勢の熱心な求婚者たちから結婚相手を選ぶよう迫られている。侍女たちは求婚者たちの品定めさえ始める始末。女たちの夢想が消え、「紡ぎ車は重い」（Les fuseaux sont lourds!）と歌うと、酩酊した男たちの哄笑が舞台裏から聞こえ、アンティノユス、ウリマク、レオデス、クテジップそしてピザンドルという求婚者たちが現れる。彼らはペネロープの財産目当てで宮廷に通い、我こそはと凌ぎを削っていたのだった。求婚者たちがペネロープに近づこうとすると、侍女たちはそれを阻止しようとする。そこに、年老いた乳母ウリクレが騒ぎを鎮めようと姿を現し、男たちを叱責する。求婚者たちの動機が管弦楽で幾重にも積み重ねられ、彼らが強引にペネロープの部屋に押し入ろうとすると、オーケストラでペネロープの主題が奏され、これが高揚し頂点でペネロープが現れる。ペネロープも求婚者の執拗な態度に嫌気がさし「ユリス王は帰還する、私はそれを確信している」（Il reviendra....j'en suis certaine...）、「私の耳には彼の優しい声が聞こえる」（Mon oreille entendra sa voix, sa chère voix）と気丈に振る舞う。ユリスの動機がますます喜ばしい音調に高められるにつれ、ペネロープの苦悩の動機が影を潜めていく。すると、求婚者の一人ウリマックが「あなたの希望は馬鹿げていて、あなたの願いは理不尽だ」（Ton espoir est stupide et ton voeu sans raison,）と言う。求婚者たちはペネロープにこれまで彼らを拒んできた理由を思い出させる。それはユリスの父の経帷子の織り上がらせるためであった。織物の進捗があまりにも遅いことが求婚者たちに咎められる。この場面で〈織物の主題〉は艶やかな絹を重ねたような弦楽器の響きの中に嬰ヘ音のペダル音上で大規模な和音を響かせてゆくが、それは穏やかで神秘的で、そして、実に印象的な一瞬を現出させている。ウリマックは庭を通りかかった笛吹たちに合図をし、踊りが始められる。求婚者たちは、ペネロープを取り囲み、口々に彼女を賛美し、妻にする夢を歌う。ペネロープは彼らの話には上の空で、ユリスの動機が奏されると、立ち上がって「私の誇り高き夫よ、来て、追い詰められた苦しみから救って！」（Ulysse! Fier époux! ... Viens! ... Secours ma détresse!）と〈愛の主題〉とともに高らかに叫ぶのだった。
その時宮廷の外から、ユリスの声が聞こえてくる。一同が訝る中、見知らぬ男（乞食に身をやつしたユリス）が現れ、「私は哀れな旅人です」（Je suis un pauvre de passage）と物乞いをする。男たちは物乞いを追い返そうとするが、ペネロープはその物乞いに憐れみを抱き、慈悲深くも宮廷に招き入れ、ここに泊まることを許す。やがて、夕食の支度が整うと求婚者たちはペネロープに同席するように言うが、彼女はこれを拒否する。男たちは侍女たちをからかい始め、騒ぎながら退出する。
乳母のウリクレがぼろ布を被り顔もはっきり見えない旅人（ユリス）の足を洗っていると、膝にユリスと同じ傷跡を見つける。ウリクレは物乞いの男が幼い頃からずっと世話をして来たユリスであることを見破って驚き「ああ！何という喜び！息が詰まりそう、抑えても涙が止まりません」（Oh! quelle joie! J'étouffe!... En te voyant, je pleure malgré moi!）喜ぶ。ユリスはまだ誰にも口外してはならぬとウリクレに命じる。10年ぶりの再会に躍る心を抑えながらウリクレはユリスを外に連れ出し食べ物を与える。ペネロープは一人残り、織物を見つめる。男たちが静かに入室してくると、ペネロープが完成を遅らせるためにその日織った布をほどいていたことが求婚者たちに見破られる。求婚者の一人アンティノユスは「明日から、ユリスの未亡人よ！ ゼウスの司祭が私たちの一人にあなたを結びつけるように！」（Dès demain, ô veuve d'Ulysse! Que le prêtre de Zeus à l'un de nous t'unisse!）と言い、彼女に明日以降、ユリスの後継者選びにかかるように言いつける。物乞いの男は追い詰められたペネロープに「必ずユリス王は帰還されるでしょう」と慰める。ペネロープとウリクレは海を見下ろす丘に登り、帰らぬユリスの船を探す。ユリスは一人になると、目に入るもの、手に触るものすべてに懐かしさを覚えて狂喜する。ペネロープとウリクレが戻って来る。ウリクレはユリスにマントを渡し、道を示すと、ユリスは2人について行くのだった。（この終結部のほとんど超人的とも言える美しさを説明できるものは恐らく皆無であろう。ただ、霊感と学識と才能に恵まれた天才音楽家の天賦の一瞬（勿論、仕事！）とでも言うほかないのである。）