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三笠鉄道記念館
クロフォード公園

| クロフォード公園 |
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 幌内太駅復元駅舎（2007年5月）
所在地:   日本北海道三笠市本町971-1
前身:  JR三笠駅
開園:  1987年
運営者:  三笠市 三笠振興公社
設備・遊具:  鉄道保存施設、広場、屋外ステージ
バリアフリー:  多目的トイレ1ヶ所
アクセス:  北海道中央バス三笠線「三笠市民会館」バス停下車 徒歩7分
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三笠鉄道記念館の分館的位置づけの鉄道公園施設で、三笠市街地の南部、旧幌内線三笠駅（幌内太駅）跡にある。
こちらにも北海道で使用された鉄道車両が静態保存されているほか、旧三笠駅の跨線橋とプラットホームが保存されている。
1990年（平成2年）に幌内太駅の駅舎復元が完成した。
公園の名称は、北海道開拓使の外国人顧問として官営幌内鉄道建設を指導したアメリカ人技術者ジョセフ・ユーリー・クロフォードにちなむ。
幌内太駅：112平米
野外ステージ：397平米
芝生広場：11,000平米
クロフォード公園 > 保存車両

キハ82 100+キハ80 150+キシ80 27+キロ80 52+キハ80 145+キハ82 87（80系気動車）
DD51 548 - 1968年の北海道開道百年式典に際しての天皇・皇后行幸啓時のお召し列車を牽引した機関車。
ホキ746（バラスト運搬用ホッパ車）
ホキ2341（穀物運搬用ホッパ車）
ヨ8006（車掌車） - 現存しているヨ8000の中では最も番号が若い。
キハ82 100の編成
DD51 548
ホキ746
ホキ2341
ヨ8006
三笠トロッコ鉄道

クロフォード公園から2.5kmの区間を整備して、2010年（平成22年）4月29日に三笠トロッコ鉄道がオープンした。三笠振興開発と鉄道グッズ店「カラマツトレイン」の業務委託契約のもと、カラマツトレイン系列の「株式会社三笠トロッコ鐵道」が運営する。
幌内太駅復元駅舎を鉄道グッズ店「カラマツトレイン三笠店」とトロッコ鉄道事務所とし、軌道モーターカーや軌道自転車が運転されている。クロフォード公園での受付の場合は幌内太駅舎から徒歩5分の「初音町」ホームから乗車し折返所「小池坂」を経由するコースとなっている。
2019年時点では当初の初音町発着コースの他、鉄道記念館前発着の「展望トロッコ列車」（記念館-クロフォード公園間往復5.6km）や旧幌内炭鉱遺構方面への「アドベンチャートレイン」コースも整備されている。
接続連絡路線：幌内太駅 - 初音町駅（オート三輪またはターレットトラック）
体験運転トロッコ：初音町駅 - 開拓小屋駅 - 幌内住吉駅 - 月光町駅 - 小池坂駅折り返し
トロッコ展望列車：鉄道記念館駅2番線 - 幌内機関庫駅 - 月光町駅 - 幌内住吉駅 - 開拓小屋駅 - 初音町駅折返し
アドベンチャートレイン：鉄道記念館駅3番線 - 川下駅（トロッコ列車）、川下駅 - 川上駅（徒歩）、川上駅 - 音羽坑前駅 - 常盤坑下駅（トラック移動）
1号車「幌内号」 - 富士重工業宇都宮製作所製、1973年製、排気量359cc
エンジン付きトロッコ（11両）
スタンディングトロッコ（2両）
展望トロッコ客車（2両）
インディートロッコ編成（3両）
交通アクセス

JR岩見沢駅の岩見沢ターミナル→北海道中央バス三笠線で「三笠市民会館」下車→三笠市営バス幌内線幌内1丁目行に乗り換え「鉄道記念館前」下車
道央自動車道「三笠インターチェンジ」→道道116号岩見沢三笠線を約4㎞で三笠市役所→道道1129号三笠栗沢線沿い。約12分
博覧会計画

三笠市内の炭鉱閉山後の地域振興策の一環として1987年開催予定で地方博覧会「北海道交通科学博覧会」が計画されていた。1985年10月に実行委員会を発足し、1986年1月に基本構想が発表され幌内線周辺の2ヶ所を会場に1987年夏季の開催を計画した。北海道新聞社が主導し、三笠市・三笠市商工会とあわせた3者による主催で道新事業部が企画立案・出展交渉・来場者動員対策、三笠市が受入体制の整備、三笠市商工会が地元でのPRと商店参加や売り出し企画を受け持った。
鉄道村の開業と連動し市制30周年や道央自動車道三笠インターチェンジ完成・桂沢経由の道道夕張芦別線開通といった広域交通網の整備完成が重なる記念すべき年に合わせ三笠市の活性化と施設拡充・三笠市の新しい姿とあり方を広く道内外にアピールし交通機関・鉄道が人々に与えた夢やロマン・新しい交通を多くの来場者に体験させる参加型のイベントを目指すとしていたが、1986年3月時点で出展社が現れず5月末に主催の道新は交渉を中断し夏頃には中止の方向性に傾き、10月に鉄道村施設の建設遅延を理由として開催中止を決定、三笠市議会の審議で判明した範囲で約1億円の準備経費が費やされ主催の道新は博覧会中止の社告を出さず開催見送りの形で収められた。
会期：1987年6月20日 - 8月30日
主催：三笠市、三笠市商工会、北海道新聞社
愛称：ミカサエクスプレス - 三笠を過去から未来への超特急に見立てた命名とした。
略称：交通博
テーマ：21世紀の交通システムと明日の北海道を考える
入場目標：50万人
総事業費見込み：7億円前後
会場
主会場：三笠運動公園（15万平米） - 21世紀の交通システムを展示するテーマゾーン、過去の乗り物や世界の珍しい乗り物を紹介するディスプレイゾーンなど6ゾーンを展開。
副会場：三笠鉄道村（1万5000平米）
シンボルマーク：広く地球的な発想をイメージした円の中に三笠の頭文字「M」をデザイン化した白のラインを入れ新生三笠が未来へ広がることを強調し、上側に三笠の青い空を示すブルー・下側にまちづくりに懸ける市民の熱いエネルギーを示すオレンジを配した。
イベント
飛行船デモフライト、全道国鉄乗り継ぎラリー、全日本ラリー選手権、マイクロ飛行機デモフライト、自転車ロードレース、トライアスロン駅伝、石鹸箱カーレース、全道少年サッカー選手権など
この他北海道鉄道発祥の街三笠のアピールや博覧会全体の盛り上げを目的にD51機関車の復活計画も検討されていた。
アクセス
臨時特急列車「ミカサエクスプレス号」（札幌駅-三笠駅）
会場間輸送：SL弁慶号と開拓使号客車・蒸気自動車・幌馬車の運行を計画した他、リニアモーターカーの出展も検討されていた。
三笠運動公園
基本構想時
アプローチゾーン（歓迎ゾーン） - 三笠駅や鉄道記念館までの蒸気自動車・馬車・バスのターミナルを設け、テーマゾーンへのメインストリートに鉄道馬車などの屋外展示や音楽隊などの演出で華やかに歓迎を演出する。
テーマゾーン - リニアモーターカーやエアコミューターなど21世紀の交通システムの展示で明日の北海道を展望する。
ディスプレーゾーン（展示ゾーン） - 古き良き時代のクラシックカーなどを集めたコレクションやレオナルド・ダ・ビンチの世界をはじめとして、空想と科学や世界の珍しい乗り物など企業展示を含めつつユニークなゾーンを形成する。
メルヘンゾーン（おとぎの国ゾーン） - ミニSL、サイクルモノレール等の乗り物を通しおとぎ話の世界を体験させる。
イベントゾーン（お祭り広場） - 人力飛行機大会、飛行船、マイクロマウスロボット大会などの参加性の高いイベントや飛行船のデモンストレーションなどを繰り広げる。
バザールゾーン（買物広場） - 国内・世界の旅のロマンを満喫できる特売会、三笠特産品の即売やPRコーナーを展開する。
パビリオン構想時
軌道交通の科学 出発（たびだち）ステーション - 北海道開拓に大きな役割を果たした鉄道やリニアモーターカーなど21世紀の軌道交通の出発をイメージした展示を展開。
海・空・宇宙 夢のポートパビリオン - レオナルド・ダ・ビンチが考案した交通機関を中心に、夢ある21世紀の乗り物を幅広く紹介する。
道路交通の科学 すばらしいクルマ館 - クラシックカーから安全快適で個性的な21世紀の車まで自動車の世界を展示する。
情報通信と地方の時代 コミュニランド（情報通信館） - 暮らしに関わるコミュニケーションの全てを紹介し明日の北海道を展望する。
明日の空知館 - 空知の観光と産業や管内27市町村の魅力を紹介し空知圏の明日を展望する。
バザール館
特設展示場
特設企業館
イベント広場
体験ゾーン
メルヘンパーク
レストラン
三笠鉄道村（基本構想時）
静態保存 - 救援車・ラッセル車などの実物の鉄道車両の展示や改装トロッコの運行を展開。
動態展示 - 三笠駅と鉄道記念館を結ぶ体験乗車列車として弁慶号・開拓使号などの運行を予定。
レストラン・ホテル - 改造列車を用いてレストランやホテルを運営。
ターミナルゾーン - 主会場とを結ぶ蒸気自動車・リムジンバス・馬車のターミナル。
ミカサエクスプレス - 特別仕様の豪華列車を期間中札幌駅-三笠駅間で運行。
1985年
10月11日 - 三笠市が商工会・北海道新聞共催による交通科学博覧会計画を公表。
11月13日 - 博覧会実行委員会発足。
1986年
1月27日 - 第2回実行委員会にて基本構想を決定。
2月16日 - 北海道知事・教育長や国鉄北海道総局長に後援依頼・役員委嘱。
3月3・4日 - 道内選出国会議員に後援依頼・顧問委嘱。
3月12日 - シンボルマーク入選作発表。
6月2日 - 第3回実行委員会で会場構成・パビリオン構想を決定。
8月 - 空知管内や札幌にてPR活動を実施。
8月11日 - 三笠市議会で鉄道記念館展示工事予算の審議を開始、発注が協同広告社1社への偏向している点や計画説明の不十分な点が指摘された。
9月18日 - 鉄道記念館館内の展示工事請負契約案（予算2億900万円）が三笠市議会で否決。「幌内炭鉱がどうなるかわからない重大な局面を迎えた現在財源はできるだけ確保すべき」「展示工事説明や付属資料が不備で契約内容が杜撰」「市理事者の議会への対応が不適切」といった理由が挙げられた。
10月17日 - 展示工事請負契約の難航による鉄道村建設遅延を理由に、第4回実行委員会にて中止を決定。
10月24日-11月7日 - 市内7地区で博覧会中止説明会と市政懇談会を実施。
S-304
集団心理

集団心理（しゅうだんしんり）とは、群集状況のもとで醸成される、群集に特有な心理のこと。群集心理（ぐんしゅうしんり）ともいう。
群集研究は主として群集心理学として発展してきたといってよい。集合心理である点で、群集を構成する諸個人の精神や意識とは異なる次元の心理現象であるが、群集心理を個人の心理や意識を超越した、なにか神秘的な実体と考えるべきではない。群集心理は群集状況の場において個人間の心的相互作用の集合過程を通して発生し、形成されるのである。こうした意味合いにおいて、群集心理はけっして静態的、固定的な心理や意識ではなく、不安定で変化しやすい。
群集心理の原型

群集心理に関する学問的研究の基礎は、イタリアの社会心理学者S・シゲーレ(Scipio Sighele)とフランスの社会心理学者ル・ボンによって固められた。シゲーレにせよル・ボンにせよ、19世紀末葉のヨーロッパにおける政治的、社会的激動期の混乱と茫漠(ぼうばく)たる不安を背景に、国家の運命をも左右しかねないほどの政治的躍進を遂げ、しだいに強力な階級に成長しつつあった民衆ないし労働者を群集としてとらえ、もっぱら群集の否定的性格をクローズアップした。シゲーレにとって、労働者階級はもっとも恐るべき群集であり、野蛮な暴動を企図する点において犯罪的群集であったし、ル・ボンにとっても、労働者階級にほかならぬ群集は、少数の知的貴族によって創造され指導されてきた文明を大規模に破壊する点において、やはり犯罪的であった。こうして、犯罪性、凶暴性、盲動性、衝動性、激高性、軽信性、被暗示性、偏狭性、知能的・道徳的劣等性などといった一連の病理的症候群が群集心理の原型とならざるをえなかった。
その後、イギリス生まれの心理学者W・マクドゥーガル(William McDougall)は群集心理の特徴として、(1)過度の情動、(2)衝動性、(3)暴力性、(4)移り気性、(5)一貫性の欠如、(6)優柔不断、(7)極端な行為、(8)粗野な情動と情緒の表出、(9)高度の被暗示性、(10)不注意性、(11)性急な判断、(12)単純かつ不完全な推理、(13)自我意識、自己批判、自己抑制の喪失、(14)自尊心と責任感の欠如による付和雷同性、をあげたが、これらの心理的特性は明らかにシゲーレやル・ボンの業績の延長線上にあるといえる。
集合行動論的アプローチ

こうした伝統的な群集心理学的観点とは異なって、行動科学的な集合行動論の立場から群集心理に接近すると、群集心理のもっと多面的な諸相が照らし出されてくるであろう。集合行動に関して一般に指摘されているように、群集行動を含め集合行動は、一面において既成の行動規範からの逸脱であるとともに、他面において新たな行動規範や社会秩序への志向と創出を内包しており、したがって群集行動を集合行動論的レンズを通してみた場合、ある種の状況のもとで「群集の公衆化」（群集の秩序だった理性的行動）といった局面も考察の射程に入ってくる。もちろん、群集心理のはらむ積極的可能性を一面的に誇張してとらえることは問題であるとしても、その可能性をまったく捨象して、群集心理の暗黒面のみに固執することも、正しい認識とはいえぬであろう。
群集心理のメカニズム

群集を構成する人々のさまざまな感情や観念が、同一の方向に収束していく心理的機制にかかわる理論仮説として、アメリカの社会心理学者R・H・ターナー(Ralph Herbert Turner)は「感染説」「収斂(しゅうれん)説」「創発規範説」をあげている。感染説によれば、ある種の感情、観念、行動様式が暗示や模倣を媒介に人々に感染し、無批判的に受容されてゆく結果、群集心理の雪崩(なだれ)現象を引き起こすというのである。収斂説では、もともと類似した興味、関心、志向を共有する人々が共通の刺激状況のもとで、その潜在的先有傾向を一斉に顕在化するために、心的同質性が生ずると説明する。したがって、群集心理の同質性は、群集行動の結果ではなく、その原因あるいは先行条件だということになる。創発規範説は、感染説、収斂説のいずれにも批判的であって、群集という集合現象の場において形成される固有の社会規範の成立とともに、その規範に適合する行動を容認、促進し、不適合な行動を抑制、禁止する社会的圧力が働くために、群集行動が全体として均質化すると主張する。群集心理あるいは群集行動に関するこれらの理論仮説は、相互排他的であるよりも、相互補完的な説明原理であると理解すべきであろう。
クランチロール (企業)

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以前の社名:   ファニメーション（Funimation, Inc.（1994–2020））  ファニメーション・プロダクションズ（Funimation Productions, Ltd.（1994–2005、2011–2020））  ファニメーション・エンタテインメント（Funimation Entertainment（2005–2011））  ファニメーション・グローバル・グループ（Funimation Global Group, LLC（2020–2022）） 
種類:  合弁会社
業種:  娯楽
事業分野:  アニメ
設立:  1994年5月9日 (30年前) (1994-05-09)（カリフォルニア州シリコンバレー）
創業者:  ゲン・フクナガ シンディ・ブレナン
本社:  3501 Olympus Blvd, Suite 400 ダラス、 アメリカ合衆国
主要人物:  ラフール・プリニ（CEO） ギータ・レッパプラガダ（COO） アサ・スエヒラ（CCO）
製品:  アニメ 映画 コンピュータゲーム サウンドトラック 商品 家庭用ビデオ
ブランド:  Crunchyroll
サービス:  ストリーミング テレビ番組
所有者:  ナヴァール・コーポレーション（2005–2011） ソニー・ピクチャーズ テレビジョン（2017–現在） アニプレックス（2019–現在）
従業員数:  1500+ (2024)
部門:  Crunchyroll Channel (GSNとの合弁 Crunchyroll EMEA Crunchyroll Games Crunchyroll Store Crunchyroll Store Australia Crunchyroll UK and Ireland
クランチロール（Crunchyroll, LLC）は、テキサス州ダラスに拠点を置くアメリカのエンターテイメント会社です。同社は現在、アニメに特化した同名のオーバーザトップサブスクリプションビデオオンデマンドストリーミングサービスを運営している。
1994年5月に、創業者であるゲン・フクナガと妻のシンディによってシリコンバレーで設立され、ダニエル・コカノウガーとその家族が出資者となり、資金提供を行った。その後、テキサス州ノース・リッチランド・ヒルズ、そしてフラワーマウンドに移転した。ファニメーションは2005年5月にナヴァール・コーポレーションに買収され、2011年4月にはナヴァールがファニメーションを2400万ドルで投資家グループに売却した。この投資家グループにはフクナガも含まれていた。2017年にはソニー・ピクチャーズ テレビジョンに買収され、2022年3月にCrunchyrollとして再ブランドされた。これは、2021年8月にCrunchyrollと、その親会社であるEllationを買収したことが背景にある。
また、北米ではセンタイ・フィルムワークス、ビズメディア、ディスコティック・メディア、そしてグループ会社であるアニプレックス・オブ・アメリカなどの配給パートナーを通じて、または直接、アニメ作品を家庭用ビデオとして発売している。
歴史 > ファニメーションとして > 初期の歴史

1990年代初頭、日本生まれの実業家であるゲン・フクナガは、東映のプロデューサーとして働いていた叔父の堀長文から接触を受けた。堀は、福永が制作会社を立ち上げ、十分な資金を調達できれば、東映アニメーションが「ドラゴンボール」シリーズのアメリカにおける権利をライセンスするという提案をした。フクナガは、テキサス州ディケーターにある飼料工場を所有していた同僚のダニエル・コカノウガーと会い、コカノウガーの家族を説得してビジネスを売却させ、彼の会社への投資家として参加させた。
会社は1994年5月9日にファニメーション・プロダクションズ（Funimation Productions）として設立された。最初はシリコンバレーに拠点を構えていたが、最終的にはテキサス州ノース・リッチランド・ヒルズに移転した。最初は、BLTプロダクションズ、オーシャン・スタジオ、パイオニア、サバン・エンターテイメントなど、他の会社と共同で「ドラゴンボール」の制作を行っていた。ドラゴンボールのテレビ放送を試みて2回失敗した後、1998年にカートゥーン ネットワークが『ドラゴンボールZ』をTOONAMI枠で放送を開始し、瞬く間に最高視聴率を記録し、大きなファン層を獲得した。『ドラゴンボールZ』の成功により、ファニメーションは他のライセンス作品を獲得することができた。また、ファニメーションは最初のアニメ以外の製作作品として、ダイレクト・トゥ・ビデオ映画『チャック・E・チーズ・イン・ザ・ギャラクシー5000』も制作・配給した。
2002年5月、ファニメーションは初めてのサードパーティー向けホームビデオ契約を結び、アニメ吹き替え会社4キッズエンタテインメントがファニメーションを米国での独占的ホームビデオ配給会社として任命した。この契約には、当時4Kキッズがライセンスを持っていた多くの作品が含まれ、最初の作品として『遊☆戯☆王デュエルモンスターズ』、『さいころボット コンボック』、『キャベツ畑人形』、『3丁目のタマ うちのタマ知りませんか?』、『星のカービィ』があった。この契約は後に『ソニックX』、『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』、『ウルトラマンティガ』などを含むように拡大された。
4キッズとの契約の成功を受け、ファニメーションは2003年9月26日にカナダ拠点のネルバナと戦略的パートナーシップを締結した。この契約により、両社は新しいアニメの制作に取り組むことが可能となり、ファニメーションはネルバナの所有作品から44作以上を家庭用ビデオで配信する権利を得た。その中には、『レッドウォール』、『ペコラ』、『ハリウッド・ナイトメア』、『ティモシー・ゴーズ・トゥ・スクール』、ディズニー・チャンネルのTVスペシャル『サンタクロース・ブラザーズ』が含まれる。
2004年7月、新しい部門アワー・タイム・ファミリー・エンターテインメント（Our Time Family Entertainment）を立ち上げ、ファミリー向け作品の拡充を図った。この部門では、未就学児と子供向け市場に高品質な娯楽作品を提供した。提供作品には、『NEMO/ニモ』やいくつかのホリデースペシャル、ネルバナ（『エリオット』、『マーヴィン・ザ・タップダンシング・ホース』、『ティモシー・ゴーズ・トゥ・スクール』）、WGBH教育財団（『アーサー』、共同制作『タイム・ワープ・トリオ』）、そしてアライアンス・アトランティス（『コニー・ザ・カウ』）からの選定作品が含まれている。
歴史 > ナヴァール・コーポレーションによる買収

2005年5月11日、ファニメーションはナヴァール・コーポレーションにより現金1億40万ドルと180万株のナヴァール株で買収されました。この買収の一環として、現ファニメーション社長のゲン・フクナガがCEOとして引き続き会社を率いることとなり、会社名もファニメーション・プロダクションズからファニメーション・エンターテインメント（Funimation Entertainment）へと変更された。2007年、テキサス州ノースリッチランドヒルズからフラワーマウンドに移転した。レイクサイドビジネス地区に10年のリース契約で入居した。
2008年2月のナヴァール・コーポレーションのCEOキャリー・ディーコンのインタビューによると、ファニメーションは2007年12月に米国での業務を停止したジェネオンの米国支社がライセンスを持っていた一部の作品を取得するための初期交渉を行っていた。2008年7月、ジェネオンが米国市場から撤退する際に完了していなかった作品を含むいくつかのジェネオン作品の配信権を取得したことを確認された。アニメ・エキスポ2008にて、ファニメーションは以前ADVフィルムがライセンスを保有していた双日の作品リストから30作以上を取得したと発表した。2009年には、東映アニメーションと契約を結び、ファニメーションのウェブサイトで複数のアニメ作品をオンライン配信することになった。
歴史 > ナヴァールの売却・ニコニコとの提携

2010年5月27日、ナヴァール・コーポレーションはファニメーションの売却交渉を開始したと発表した。また、売却が実現した場合、2011年第1四半期からファニメーションが「非継続事業」として再分類されることも発表された。2010年9月16日、ナヴァールはファニメーションの買収に関心を持つ6つの潜在的な買い手がいることを発表した。2011年第1四半期に、ナヴァールはファニメーションを「割引事業」として再分類した。2011年4月4日、ナヴァールはファニメーションが創業者のゲン・フクナガを含む投資家グループに2,400万ドルで売却されたことを発表した。また、ナヴァールが引き続きファニメーションの作品の独占的な配給元として残ることも発表された。
2011年10月14日、ファニメーションは、ニコニコ動画の英語版Niconicoと提携し、アニメの配信と家庭用ビデオ公開のための「Funico」ブランドを設立すると発表した。この時点から、Niconicoが配信するほぼすべての作品がファニメーションによって取得されるようになった。2012年2月18日、同年4月6日に動画配信アプリを開始すると発表した。2014年、スクリーンビジョンと提携し、『ドラゴンボールZ 神と神』を劇場公開した。その成功を受け、ファニメーションは2014年12月に独自の劇場配給部門を設立した。2015年6月22日、ファニメーションとユニバーサル・ピクチャーズ・ホームエンターテイメントは、ファニメーションの作品のホームビデオ配給に関する複数年契約を発表しました。この契約により、UPHEがファニメーションのカタログ作品の配給と販売を担当することになった。ユニバーサルは同年10月からファニメーション作品の配給を開始した。
2016年1月、ファニメーションは新しいロゴを導入し、動画配信サービスFunimationNowを発表した。同年4月、イギリスとアイルランドでもサービスを開始しました。2016年9月8日、ファニメーションはCrunchyrollとの提携を発表した。ファニメーションの一部の作品がCrunchyrollで字幕付きで配信され、Crunchyrollの一部の作品がFunimationNowで配信されるようになり、将来的な吹き替え作品も含まれることになった。また、ファニメーションはCrunchyrollのホームビデオカタログの配給を担当することになった。
歴史 > ソニーの所有

2017年5月、ユニバーサル・スタジオとソニー・ピクチャーズ テレビジョンがファニメーションの買収に関心を示していると報じられたが、ユニバーサルは入札を進めないことを決定した。2017年7月31日、ソニー・ピクチャーズ テレビジョンは、ファニメーションの株式の95％を1億4300万ドルで買収すると発表した。この契約は2017年8月22日に米国司法省によって承認された。この取引により、ファニメーションはソニーの部門アニマックスやキッズステーションとのシナジーが得られ、「創作パイプラインへの直接的接続」が可能になった。契約は2017年10月27日に完了した。
2018年2月16日、シャウト!ファクトリーのシャウト!スタジオ部門が『紅き大魚の伝説』の米国・カナダ配給権を取得し、ファニメーション・フィルムズと再び提携して配給を行うことが報じられた。2018年7月12日、ファニメーション・フィルムズが『ドラゴンボール超 ブロリー』の北米でのライセンス権を取得し、英語吹き替え版が2019年1月に米国とカナダで劇場公開されることが発表された。8月7日、AT&TはCrunchyrollの親会社であるオッター・メディアを完全に買収した。2018年10月18日、ファニメーションとCrunchyrollは、ソニー・ピクチャーズ テレビジョンによるファニメーションの買収の結果、提携を11月9日に終了することを発表した。家庭用ビデオ公開は予定通り続けられたが、一部のファニメーションの作品がCrunchyrollから削除され、字幕付きコンテンツがFunimationNowに戻った。また、ファニメーションがオッター・メディア所有の配信サービスVRVから完全に削除され、ハイダイブに置き換えられることも発表された。2018年12月、この提携終了の別の理由が国際的な拡大に関する意見の相違であったことが報じられた。2018年12月4日、ファニメーションはHuluと独占的な複数年契約を締結した。
2019年2月1日、ゲン・フクナガがゼネラルマネージャーを辞任し、会長に就任することを発表し、同年5月にコリン・デッカーがゼネラルマネージャーに就任した。2019年3月23日、AnimeJapan 2019で、ファニメーションは中国の配信サービスBilibiliと提携し、米国と中国市場向けにアニメ作品の共同ライセンスを取得することを発表した。5月29日、ファニメーションは英国のマンガ・エンターテインメントの英国支部を買収し、直ちにファニメーションの英国事業をマンガ・エンターテインメントに統合した。7月5日、ファニメーションはアニメ・エキスポでライトスタッフと配信パートナーシップを締結し、Nozomiエンターテインメントの一部の作品が同年内にFunimationNowで配信されることが発表された。2019年8月31日、アニプレックス・オブ・アメリカはTwitterで、ファニメーション・フィルムズと提携し、『青春ブタ野郎はゆめみる少女の夢を見ない』を2019年10月2日に米国、10月4日にカナダで劇場公開することを発表した。
歴史 > アニプレックスとソニー・ピクチャーズ・テレビジョンの合弁事業と国際展開、ダラスへの移転

2019年9月24日、ソニー・ピクチャーズ・テレビジョンとアニプレックスは、国際的なアニメ配信事業を新たな合弁会社ファニメーション・グローバル・グループ（Funimation Global Group, LLC.）に統合すると発表した。この合弁事業はファニメーションのブランドで運営され、ファニメーションのゼネラルマネージャーであるコリン・デッカーが統括することになった。この合弁会社により、ファニメーションはアニプレックスの子会社であるWakanim、Madman Anime、AnimeLabとともにタイトルの取得と配信が可能になる。合弁事業の最初のタイトルとして『Fate/Grand Order -絶対魔獣戦線バビロニア-』が、FunimationNow、AnimeLab、Wakanimで30日間の独占配信され、ファニメーションが1年間の英語吹き替えの独占権を取得した。
2020年1月24日、ファニメーションはオーストラリアとニュージーランドの視聴者向けにAnimeLabにオンラインカタログを統合し、3月30日にオーストラリアとニュージーランドでのFunimationNowを終了することを発表した。5月4日、NISアメリカと契約し、FunimationNowで特定のタイトルを配信することを発表した。同日、7月3日から4日にかけてバーチャルアニメコンベンション「FunimationCon」を開催することを発表した。このイベントは、同年にアニメ・エキスポの代わりとして開催された複数のバーチャルイベントの一つで、アニメエキスポが4月17日に中止を発表した後、開催された。7月3日、FunimationConでファニメーションは配信サービスをラテンアメリカに拡大し、2020年第4四半期にメキシコとブラジルで開始することを発表し、『東京喰種トーキョーグール：re』が初の吹き替え作品として配信されることになった。その後、ファニメーションは2020年12月にラテンアメリカでのサービス開始を発表、11月18日に早期開始した。9月9日、ファニメーションはビズメディアとの配信契約を発表し、ビズメディアのタイトルがファニメーションのウェブサイトで配信されるようになった。この契約は、『NARUTO -ナルト-』第1部や『HUNTER×HUNTER』の最初の75話など、FunimationNowで配信されていた一部のビズメディアタイトルが利用可能であったことに続くものだった。12月2日、ブラジルのテレビチャンネルローディングがソニー・ピクチャーズ エンタテインメントとのパートナーシップを発表、ファニメーションの作品が含まれた。11月24日、ファニメーションはサンライズと提携して『機動戦士ガンダム』『機動戦士ガンダムSEED』『機動戦士ガンダムW』『機動戦士Ζガンダム』などのガンダムシリーズを配信することを発表した。以前には『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ』などの一部のシリーズ作品が既に配信されていた。
2020年11月、ファニメーションがダラスのサイプレスウォーターズの開発地区に新しいオフィスビルへの移転を開始し、2021年に開設されると報じられた。
会社のイメージ統一を図るため、2021年4月19日にイギリスとアイルランドでマンガ・エンターテインメントがファニメーションUKにブランド名を変更し、6月17日からオーストラリアとニュージーランドでAnimeLabがファニメーションのブランドで再開された。その後、ファニメーションは6月16日にコロンビア、チリ、ペルーの南米3カ国で配信サービスを開始した。9月1日、ファニメーションとゴンゾはそれぞれのYouTubeチャンネルでリマスター版の特定作品を11月30日まで配信するための提携を発表した。配信タイトルは『RAGNAROK THE ANIMATION』『ウィッチブレイド』『爆裂天使』だった。
歴史 > Crunchyrollとして

→「Crunchyroll」も参照
歴史 > リブランディング

2020年12月9日、ソニー・ピクチャーズ エンタテインメントは、ワーナーメディアから、エレーションとアニメ配信サービスCrunchyrollを11億7500万ドルの現金で買収し、ファニメーション傘下に置くことを発表した。しかしながら、2021年3月24日、アメリカ合衆国司法省がこの買収に対する独占禁止法審査を延長したことが報じられた。Crunchyrollの買収は2021年8月9日に完了し、ソニーはプレスリリースで、アニメビジネスを統合したアニメサブスクリプションを可能な限り早く提供すると表明した。Crunchyrollは、VRVもこの買収に含まれると4日後に確認した。
2022年1月25日、Crunchyrollは映画『劇場版 呪術廻戦 0』を2022年3月18日に米国およびカナダで劇場公開すると発表した。映画は1,500以上の劇場およびIMAX劇場で字幕版と吹き替え版で上映される予定で、さらに英国、アイルランド、オーストラリア、ニュージーランド、フランス、ドイツ、ラテンアメリカなどでも公開予定であるとした。この作品はファニメーション・フィルムズと共同配給された初のCrunchyroll作品である。
2022年3月1日、ファニメーション、Wakanim、VRVのSVODサービスがCrunchyrollに統合されることが発表された。さらに、ファニメーション・グローバル・グループが正式にクランチロール（Crunchyroll, LLC）に社名変更したことも発表された。この変更は2月24日に実施された。14日後、ファニメーションのホームビデオリリースがクランチロールの名義で配給されることが発表され、2022年6月の新リリースからは、各カバーの背表紙や裏面にファニメーションのロゴの代わりにクランチロールのロゴが使用されるようになった。
2022年4月5日、ファニメーションのYouTubeチャンネルが「Crunchyroll Dubs」にリブランドされ、英語吹き替えコンテンツの配信に使用されることが発表された。一方、英語字幕付きコンテンツは「Crunchyroll Collection」チャンネルで引き続きアップロードされた。また、4月9日から毎週土曜日午後3時（東部時間）に英語吹き替え版のアニメの第1話を公開するし、『Re:ゼロから始める異世界生活』が最初の作品となった。3日後、ファニメーションショップがコランチロールストアに統合されることが発表された。2週間後、CEOのコリン・デッカーが辞任し、COOのラフル・プリニが後任となった。2022年3月の合併により、『僕のヒーローアカデミア』や『宇崎ちゃんは遊びたい!』などの既存のファニメーションで配信されていたタイトルは、新シーズンを含めてCrunchyrollに完全移行された。新シリーズ『カッコウの許嫁』や『SPY×FAMILY』はCrunchyrollでのみ配信され、吹き替え制作はダラスのスタジオで行われた。2022年8月4日、アニメ小売・配給業者のライト・スタッフを買収した。この取引の一環として、成人向けおよびヘンタイ関連の販売および配給は別会社に分離された。
2022年9月20日、クランチロールは『モブサイコ100』の主人公影山茂夫の声優であるカイル・マカリーとの契約を更新しないことを発表した。マカーリーはSAG-AFTRAのメンバーであり、クランチロールが将来の契約に関してSAG-AFTRAの代表者と面会するという条件で非組合契約で作業することを提案したが、クランチロールはこの提案を拒否し、アニメファンやメディアから批判を受けた。
2023年2月、ダラス本社やカルバーシティのオフィスを含む12か所のオフィスで85人のスタッフを解雇した。
2023年10月6日、グローバル・クリエイティブ・マーケティング担当シニア・バイス・プレジデントのマーカス・ゲーデマンは、米国外でCrunchyrollの成長が特に顕著な市場としてブラジル、フランス、ドイツ、メキシコを挙げ、全世界で8億人以上がアニメに関心を持っていると語った。2024年8月15日、インドネシア市場への参入を発表し、東南アジア地域向けにインドネシア語の字幕や吹き替えを含むキャンペーンを開始した。
2025年1月、同年後半を目処に日本マンガの配信サービス「Crunchyroll Manga」を北米にて開始し、電子書籍の配信事業に参入することを発表した。
配信

2008年7月、ファニメーションとレッド・プラネット・メディアは、AT&Tモビリティとスプリントの携帯電話加入者向けに、モバイルのビデオ・オン・デマンド・サービスの開始を発表した。開始時には『GUNSLINGER GIRL』、『月詠 -MOON PHASE-』、『銀河鉄道物語』の3作品が含まれ、それぞれのシーズン全話が視聴可能となった。
2016年まで、ファニメーションは北米以外（英語圏以外）の市場で自社作品を直接配信せず、代わりにイギリスのマンガ・エンターテイメントやアニメ・リミテッドといった他社にサブライセンスを行っていた。
2016年、ファニメーションはイギリスおよびアイルランドにおいて、ファニメーションブランドで一部の作品を直接リリースし始めた。ライセンスとローカリゼーションはファニメーションが担当し、配信および分類はアニメ・リミテッドが担当した。その後、2017年にはユニバーサル・ピクチャーズUKを通じて、同地域で『僕のヒーローアカデミア』を配信し、2018年にはソニー・ピクチャーズUKを通じて他の選定作品も配信した。2018年後半には、ファニメーションはイギリスのマンガ・エンターテイメントに一部のタイトルをサブライセンスし、2019年5月29日に同社を買収した後は、直接タイトルをリリースするようになった。2019年9月24日、ソニー・ピクチャーズ テレビジョンとアニプレックスは国際アニメ配信事業を統合し、ファニメーションがグループの中心的な企業となった。
2017年には、ファニメーションはオーストラリアおよびニュージーランドでも直接配信を開始した。イギリスやアイルランドと同様に、選定作品は2017年から2018年までユニバーサル・ソニー・ピクチャーズ・ホーム・エンターテイメントを通じて配信されたが、2018年9月以降は配信がマッドマン・アニメに移行し、同地域での配信と分類を担当した。マッドマン・アニメは2019年にファニメーションに統合された。
1994年から2005年まで使用されたオリジナルのファニメーションのロゴ。
2011年から2016年まで使用されたファニメーションのロゴ。
2016年から2022年まで使用されたロゴ。このロゴは2024年までファニメーションの配信サービスで引き続き使用された。
2022年から2024年まで使用された故ランチロール（Crunchyroll, LLC）としてのロゴ。
WWEタッグチーム王座

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: この項目では、現存する王座について説明しています。2002年から2016年にかけて存在した王座については「世界タッグチーム王座」をご覧ください。
WWEタッグチーム王座（WWE Tag Team Championship）は、アメリカ合衆国のプロレス団体WWEの王座の一つである。SmackDownが管轄する。
歴史

2016年の7月に番組がRAWと再び分割されるのに伴いWWEスマックダウン・タッグチーム王座（WWE SmackDown Tag Team Championship）として創設された。以前のWWE世界タッグ王座の復活ではなく新設で、初代王者組は決勝でウーソズを破ったスレイター&ライノ組である。
2022年5月20日、WWEスマックダウン・タッグチーム王者組のウーソズが、WWEロウ・タッグチーム王者組のランディ・オートン&リドル組に勝利し、両王座を統一。統一WWEタッグチーム王座（Undisputed WWE Tag Team Championship）として両王座のベルトが保持されることとなった。
2024年4月6日のレッスルマニアXLにて行なわれたシックスパックラダー形式の統一WWEタッグチーム王座戦で、オースティン・セオリー&グレイソン・ウォーラー組がWWEスマックダウン・タッグチーム王座のみ獲得したことにより、再び単独の王座となった。
2024年4月19日、WWEスマックダウン・タッグチーム王座を引き継ぐ形でWWEタッグチーム王座（WWE Tag Team Championship）となり、ベルトも一新された。なお、同名の王座が2002年から2016年にかけて存在していたが、こちらは現在の世界タッグチーム王座であり、当王座とは系譜が異なる。
歴代チャンピオン

| タッグチーム名 | チャンピオン | チャンピオン | チャンピオン | 戴冠回数 | 保持日数 | 日付 | 出典 |
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| — | ヒース・スレイター | ライノ | — | 1 | 83日 | 2016年9月11日 |  |
| ワイアット・ファミリー | ランディ・オートン | ブレイ・ワイアット | ルーク・ハーパー | 1 | 23日 | 2016年12月4日 |  |
| アメリカン・アルファ | チャド・ゲイブル | ジェイソン・ジョーダン | — | 1 | 83日 | 2016年12月27日 |  |
| ウーソズ | ジミー・ウーソ | ジェイ・ウーソ | — | 1 | 123日 | 2017年3月21日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | ビッグ・E | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | 1 | 27日 | 2017年7月23日 |  |
| ウーソズ | ジミー・ウーソ | ジェイ・ウーソ | — | 2 | 23日 | 2017年8月20日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | ビッグ・E | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | 2 | 25日 | 2017年9月12日 |  |
| ジ・ウーソズ | ジミー・ウーソ | ジェイ・ウーソ | — | 3 | 182日 | 2017年10月8日 |  |
| ザ・ブラジオン・ブラザーズ | ハーパー | ローワン | — | 1 | 135日 | 2018年4月8日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | ビッグ・E | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | 3 | 55日 | 2018年8月21日 |  |
| ザ・バー | シェイマス | セザーロ | — | 1 | 102日 | 2018年10月16日 |  |
| — | ザ・ミズ | シェイン・マクマホン | — | 1 | 21日 | 2019年1月27日 |  |
| ジ・ウーソズ | ジミー・ウーソ | ジェイ・ウーソ | — | 4 | 51日 | 2019年2月17日 |  |
| ハーディーボーイズ | ジェフ・ハーディー | マット・ハーディー | — | 1 | 20日 | 2019年4月9日 |  |
| — | ダニエル・ブライアン | ローワン | — | 1 | 68日 | 2019年5月7日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | ビッグ・E | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | 4 | 62日 | 2019年7月14日 |  |
| ザ・リバイバル | スコット・ドーソン | ダッシュ・ワイルダー | — | 1 | 54日 | 2019年9月15日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | ビッグ・E | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | 5 | 110日 | 2019年11月8日 |  |
| — | ザ・ミズ | ジョン・モリソン | — | 1 | 50日 | 2020年2月27日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | ビッグ・E | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | 6 | 92日 | 2020年4月17日 |  |
| — | 中邑真輔 | セザーロ | — | 1 | 82日 | 2020年7月19日 |  |
| ザ・ニュー・デイ | コフィ・キングストン | エグゼビア・ウッズ | — | 7 | 3日 | 2020年10月9日 |  |
| ザ・ストリート・プロフィッツ | アンジェロ・ドーキンス | モンテス・フォード | — | 1 | 88日 | 2020年10月12日 |  |
| ザ・ダーティ・ドッグス | ドルフ・ジグラー | ロバート・ルード | — | 1 | 127日 | 2021年1月8日 |  |
| — | レイ・ミステリオ | ドミニク・ミステリオ | — | 1 | 62日 | 2021年5月16日 |  |
| ジ・ウーソズ | ジミー・ウーソ | ジェイ・ウーソ | — | 5 | 622日 | 2021年7月18日 |  |
| — | ケビン・オーエンズ | サミ・ゼイン | — | 1 | 160日 | 2023年4月2日 |  |
| ジャッジメント・デイ | フィン・ベイラー | ダミアン・プリースト | — | 1 | 35日 | 2023年9月2日 |  |
| — | コーディ・ローデス | ジェイ・ウーソ | — | 1 | 9日 | 2023年10月7日 |  |
| ジャッジメント・デイ | フィン・ベイラー | ダミアン・プリースト | — | 2 | 173日 | 2023年10月16日 |  |
| A-タウン・ダウン・アンダー | オースティン・セオリー | グレイソン・ウォーラー | — | 1 | 90日 | 2024年4月6日 |  |
| #DIY（英語: DIY (professional wrestling)） | ジョニー・ガルガノ | トマソ・チャンパ | — | 1 | 28日 | 2024年7月5日 |  |
| ブラッドライン | タマ・トンガ | ジェイコブ・ファトゥ → タンガ・ロア | — | 1 | 84日 | 2024年8月2日 |  |
| モーターシティ・マシンガンズ | クリス・セイビン | アレックス・シェリー | — | 1 | 42日 | 2024年10月25日 |  |
| #DIY（英語: DIY (professional wrestling)） | ジョニー・ガルガノ | トマソ・チャンパ | — | 2 | 99日 | 2024年12月6日 |  |
日新化学研究所

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種類:  株式会社
略称:  日新、NISSIN
本社所在地:  日本 569-8520 大阪府高槻市大塚町1丁目2番12号
設立:  1955年
業種:  製造業
法人番号:  1120901013442
事業内容:  界面活性剤など化学薬品の製造、販売
代表者:  加藤雄一朗（代表取締役社長）
資本金:  7500万円
従業員数:  85
外部リンク:  nissin-kk.co.jp
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株式会社日新化学研究所（にっしんかがくけんきゅうしょ）は大阪府高槻市に本社を置く、界面活性剤及び油剤の研究開発と製造・販売する企業である。
製紙用薬剤の製造・販売を主力に、繊維用薬剤・印刷用薬剤・化粧品の製造・販売などを展開する。
沿革

1931年（昭和6年）- 愛媛県川之江市（現在の四国中央市）に日新化学を創業
1953年（昭和28年）- 製紙用ピッチコントロールメソッド（NISSIN-PCM）の確立
1955年（昭和30年）- 株式会社日新化学研究所を設立。大阪府高槻市に工場を建設し、本社を移転。
2013年（平成25年）- 「大阪ものづくり優良企業賞2014」及び「知的財産部門賞」を受賞
2016年（平成28年）- 紙パルプ技術協会より「佐々木賞」を受賞
事業所

高槻本社工場（大阪府高槻市）
川之江工場・営業所（愛媛県四国中央市）
北海道営業所（北海道苫小牧市）
東北研究所（宮城県仙台市）
東京営業所（東京都千代田区）
富士研究所（静岡県富士市）
関東出張所 (栃木県宇都宮市)
広島出張所（広島県廿日市市）
メディア情報

雑誌「TIME」（アジア版）広告記事
雑誌「これから伸びる近畿圏のカイシャ2024」
サンテレビ「トップの言魂」
MBSラジオ「日本一明るい経済電波新聞」
小早川まりん

小早川 まりん（こばやかわ まりん、1978年12月9日 - ）は、日本の元AV女優。
略歴

2000年に『エスカレーション』（宇宙企画）でAVデビュー。
2002年に引退。
出演作品 > アダルトビデオ

エスカレーション （2000年7月23日、宇宙企画）
ヤミツキ （2000年8月25日、宇宙企画）
監禁遊戯 （2000年9月23日、宇宙企画）
ビューティーストレンジャー （2000年10月26日、シャイ企画）
タマにはしゃぶりたい （2000年11月23日、セクシア、100分、SXD-008）
淫獄 （2000年12月24日、シャイ企画）
南極2号 （2001年1月23日、KUKI）
癒してほしいの? （2001年2月21日、KUKI）
H秘書はナマがお好き Part26 （2001年3月25日、シェール）
痴画像 （2001年4月25日、シェール）
ズブ濡れ人生劇情 （2001年5月23日、KUKI）
教えてあげる （2001年6月23日、KUKI）
Bejean 13 （2001年8月4日、桃太郎映像出版）
ラビリンス （2001年8月20日、エクストリーム）
徹底攻略 （2001年10月1日、ワンズファクトリー、HP-013）
「痴」女優 Vol.33 （2001年11月9日、ワープエンタテインメント、CHD-033）
まりん ハードセレクション（2001年11月15日、MOODYZ　Imperial、120分、MDI-068）
Wild Thing! 3 （2001年12月15日、桃太郎映像出版）
樹海レイプ （2001年12月15日、MOODYZ、MDID-077）
Pretty こばやかわまりん （2002年4月6日、エクストリーム、70分、PRE-19）
犯 やられた私…　（2002年5月15日、MOODYZ）
秘蔵 (2001年12月21日、宇宙企画、120分、RMD-038） 収録作品:エスカレーション、ヤミツキ、監禁遊戯
猥褻。 (2001年1月1日、メディアックス)　収録作品:エスカレーション
宇宙企画DX120分スペシャル 6 (2001年、宇宙企画、120分）　収録作品：エスカレーション 他出演：渡瀬晶、水野里蘭
桃太郎 THE BEST 女優2 （2001年12月15日、桃太郎映像出版、MBD-06）収録作品:Wild Thing! 3 　他出演:後藤まみ、三本亜美、倉木えみ
ノーカット！！ (2001年、KUKI、180分、KTD-009) 収録作品:教えてあげる、南極2号、ズブ濡れ人生劇情
AQUA (2001年2月16日、シャイ企画　エフ・イー・メタル、FEDV-044) 収録作品:ビューティーストレンジャー、淫獄
THE BEST ミニスカ痴女の誘惑（2002年5月11日、ワープエンタテインメント、DSD-011 ）収録作品:「痴」女優 Vol.33の一部
Wild Thing Collection (2002年9月20日、桃太郎映像出版、DWI-3) 収録作品: Wild Thing! 3 他出演: 本樹憂真
インディーズアイドル 癒し系 (2002年12月1日、ゾーンワークス、120分、ZE-021) 他出演: 川浜なつみ、長谷川留美子、光月夜也、桜菜々
宇宙企画Memorial (2003年9月19日、宇宙企画、ケイ・エム・プロデュース、180分、MDH-008) 収録作品:エスカレーション、ヤミツキ、監禁遊戯
cure heart (2003年11月21日、シェール、CAT-6) 収録作品:H秘書はナマがお好き Part26、痴画像
Shabu! Double Beauty タマしゃぶ！ダブルビューティー (2004年、セクシア、笠倉出版社) 収録作品:タマにはしゃぶりたい　他出演:零忍
ピンクファイル (2007年11月9日、KUKI、120分、KK-112) 収録作品:教えてあげる、ズブ濡れ人生劇情
世界に捧ぐ

『世界に捧ぐ』 (英語: News Of The World) は、イギリスのロックバンド、クイーンの6枚目のアルバムである。
解説

パンク・ロック全盛期に制作された、シンプル・イズ・ザ・ベスト的な作品。スポーツ中継などによく使われる曲が2曲収録されている。
本国イギリスよりアメリカの方で多く売れたアルバム。
前作アルバム『華麗なるレース』で一度ピークとなり、一部で前作以前からの作風やサウンドを継承した。作品の枠を広げながらサウンドの一部解体、ソロワークに近い録音方法を用いた結果、閉鎖性が減り周辺の音楽とも関連が出てきた。なお、前作の制作期間は5ヶ月だったが、本作はサーム・ウェスト・スタジオとウェセックス・スタジオにて2ヶ月という短期間で制作された。なお、ウェセックス・スタジオでレコーディングが行なわれていた当時、セックス・ピストルズがアルバム『勝手にしやがれ!!』の制作を行なっており、両者の間で蟠りがあったことが後に語られている。
ファースト・アルバムから明示されてきたNo Synths'クレジットが、このアルバムより抜けているが、おそらく「ゲット・ダウン・メイク・ラヴ」でのハーモナイザーの使用によるものと思われる。
アートワーク

ジャケットは、アメリカのSF画家フランク・ケリー・フリース（英語版）によるイラストで、アスタウンディング誌1953年10月号に掲載された「The Gulf Between」と題されたトム・ゴドウィンの小説のために描かれたものが元になっている。SF好きとしても知られるロジャー・テイラーがこの絵を気に入り、ジャケットに使うことを提案。そこでジャケット用に描き直すことを要請し、オリジナルではロボットの手のひらに殺された人間がひとりいる構図が、意識を失っているブライアン・メイと流血しているフレディ・マーキュリーがロボットにすくい上げられ、そこから落下するジョン・ディーコンとテイラーの4人に描き換えられている。
インナー・カバーは、講堂の屋根を突き破ったロボットの手が逃げ惑う人々を捕まえようとしている様子が描かれている。
40周年記念スーパー・デラックス・エディション

2017年11月17日に発売40周年を記念した『世界に捧ぐ (40周年記念スーパー・デラックス・エディション)』が3CD+DVD+LPの仕様で発売された。
DISC 1（日本盤のみSHM-CD仕様）はボブ・ラドウィックが手がけた2011年リマスター音源、DISC 2「ロウ・セッションズ」には倉庫から発見されたマルチ・トラック・テープを元に制作された別バージョンやラフ・ミックス、デモ音源など未発表音源、DISC 3「ボーナス・トラックス」にはライヴ音源やラジオ出演時の音源のほか、バッキング・トラックなどが収録された。
また、DVDには1977年12月にテキサス州ヒューストンで開催された「ニュース・オブ・ザ・ワールド・ツアー」のバックステージ映像を中心に制作された約1時間のドキュメンタリー『クイーン: ジ・アメリカン・ドリーム』、LPには、マスタリングされる前のアナログ・マスター・ミックス・テープから直接カッティングが施された音源が収録された。