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マッチルーム・スポーツ
概要 > ボクシング > 主な契約ボクサー > 現契約ボクサー

※（USA）と表記しているのはマッチルーム・スポーツ・USAの所属選手であり、表記が無いものはマッチルーム・スポーツの所属である。
アンソニー・ジョシュア
ディミトリー・ビボル（ワールドボクシングと共同プロモート）（USA）
シャクール・スティーブンソン（トップランクから移籍）（USA）
ジャロン・エニス（USA）
ディリアン・ホワイト
ジェイ・オペタイア（タスマン・ファイターズと共同プロモート）（USA）
イスラエル・マドリモフ（ワールドボクシングと共同プロモート）（USA）
ジェシー・ロドリゲス（USA帝拳と共同プロモート）（USA）
ジャック・カテラル（BOXXERから移籍）
リアム・パロ（USA）
レジス・プログレイス（USA）
リチャードソン・ヒッチンズ（メイウェザー・プロモーションズから移籍）（USA）
リー・ウッド
レイモンド・フォード（USA）
ジョージ・カンボソス・ジュニア（ディベイラ・エンターテインメント、フェローシス・プロモーションと共同プロモート）（USA）
フィリップ・フルゴビッチ（ワッサーマン・ボクシングと共同プロモートから後にマッチルームとの契約に完全移行）
シャハラン・ギヤソフ（ワールドボクシングと共同プロモート）（USA）
アンディ・クルス（USA）
サニー・エドワーズ（プロベラムから移籍）
シベナティ・ノンティンガ（USA）
ファン・フランシスコ・エストラーダ（サンフェル・プロモーションズと共同プロモート）（USA）
ムロジョン・アフマダリエフ（ワールドボクシングと共同プロモート）（USA）
ガラル・ヤファイ（東京五輪フライ級金メダル）
エドガー・ベルランガ（トップランクから移籍）（USA）
ジャスティス・フニ（タスマン・ファイターズと共同プロモート）（USA）
コナー・ベン
カラム・スミス
ビリー・ジョー・ソーンダース
ジョシュ・ワーリントン
ジョー・コルディナ
マウリシオ・ララ（USA）
パット・マコーマック（東京五輪ウェルター級銀メダル）
ケイティー・テイラー
スカイ・ニコルソン（USA）
アリシア・バウムガードナー（USA）
概要 > ボクシング > 主な契約ボクサー > 元契約ボクサー

クリス・ユーバンク
ナイジェル・ベン
レノックス・ルイス
ナジーム・ハメド
スティーブ・コリンズ
ハービー・ハイド
カール・フローチ
アミール・カーン
ケル・ブルック
デレック・チゾラ
トニー・ベリュー
オレクサンドル・ウシク（K2プロモーションズと共同プロモート、スキル・チャレンジ・プロモーションズへ移籍)
デヴィン・ヘイニー（デヴィン・ヘイニー・プロモーションズと共同プロモート）（USA）
ミゲル・アンヘル・ガルシア（USA）
ジョセフ・パーカー（USA）
アルツール・ベテルビエフ（USA）
デメトリアス・アンドラーデ（USA）
ダニエル・ジェイコブス（USA）
シーサケット・ソー・ルンヴィサイ（ナコンルアン・ボクシング・プロモーションズと共同プロモート）（USA）
張志磊（クィーンズ・ベリー・プロモーションズへ移籍）（USA）
ジョシュア・ブアツィ（BOXXERへ移籍）
ローレンス・オコリー（BOXXERへ移籍）
スブリエル・マティアス（フレッシュ・プロダクションズと共同プロモート）（USA）
サウル・アルバレス（カネロプロモーションズと共同プロモート、TGBプロモーションズへ移籍)（USA）
ゲンナジー・ゴロフキン（USA）
セシリア・ブレークフス (360プロモーションズと共同プロモート)
尾川堅一（帝拳プロモーションと共同プロモート）（USA）
京口紘人（日本人初契約、ワタナベボクシングジムと共同プロモート）（USA）
デオンテイ・ワイルダー（TGBプロモーションズから移籍）（USA）
当直

当直（とうちょく）とは、交代で通常勤務時間外の業務を担当すること。当番制で日直や宿直にあたること。
概説

当直とは、交代で通常勤務時間外の業務を担当することである。
そのうち日中に行う当直のほうを日直（にっちょく）といい、夜間に（泊まり込んで）行う当直のほうを宿直（しゅくちょく）という。ふたつあわせて「宿日直（しゅくにっちょく）」などともいう。
24時間体制を敷くことが業務の性質上必須となる職場であっても、時間帯等による業務の繁閑により夜間や休日に通常の人員配置をすることが困難な場合や非効率な場合がある。こうした職場では当直を用いて、勤務割の作成に柔軟性を持たせる。医療・介護・警察等の業界で特に用いられる勤務業態であり、一般的な商社ではあまり見られない。通常の勤務時間外に当該労働者の本務ではない軽微な仕事（たとえば定時巡視、緊急の電話応対　等）を行うという点が特徴であり（あるいはそういう建前になっており）、夜間や休日に本務の労働を行う夜勤や休日出勤とはこの点で異なる。
なお業種によっては、あらかじめ当番制で応援をする役割の人を決めておき自宅で応援要請を受ける、ということが行われている場合もある。これは「宅直」や「オンコール当番」などという。ただし宅直やオンコール当番については、宿直・日直と一体の制度ではないと見なされている。
以下では特記しない限り、当直と言えば基本的には日直と宿直を総称したものとする。
日本の法制

→「労働時間 § 監視又は断続的労働に従事する者」も参照
日本の労働法制においては、労働時間は原則として1日8時間、週40時間以内に収めなければいけないが（法定労働時間、労働基準法第32条）、当直はこの法定労働時間の枠外である（労働基準法第41条）ことが最大の特徴である。従って、使用者は労働者に通常の労働時間とは別に当直をさせても割増賃金の支払いは必要ないが、使用者が当直制を採用するにはあらかじめ所轄労働基準監督署長の許可を受けなければならない（労働基準法施行規則第23条）。そのうえで、就業規則等に当直に従事する労働者の範囲、当直を行う時間帯、当直に対して支払われる手当の額等を定める必要がある。
所轄労働基準監督署長が行う許可の基準は通達によって示されていて（昭和22年9月13日発基17号、昭和63年3月14日基発150号）、以下のとおりである。
常態として、ほとんど労働をする必要のない勤務のみを認めるものであって、定時的巡視、緊急の電話または文書の収受、非常事態に備えての待機等を目的とするものに限って許可する。
原則として、通常の労働の継続は許可しない。
当直の勤務に対して相当の手当が支給されること。具体的には、宿直勤務1回についての宿直手当（深夜割増賃金を含む。）又は日直勤務1回についての日直手当の最低額は当該事業場において宿直又は日直の勤務に就くことの予定されている同種の労働者に対して支払われている賃金（法第37条の割増賃金の基礎となる賃金に限る。）の1人1日平均額の3分の1を下らないものであること。ただし、同一企業に属する数個の事業場について、一律の基準により宿直又は日直の手当額を定める必要がある場合には、当該事業場の属する企業の全事業場において宿直又は日直の勤務に就くことの予定されている同種の労働者についての1人1日平均額によることができるものであること。
宿直については週1回、日直については月1回を限度とすること（宿日直を行いうるすべての者に宿日直をさせてもなお不足であり、かつ勤務の労働密度が特に薄い場合を除く）。
宿直については、相当の睡眠設備を設置すること。
満18歳未満の者については原則として許可しない（昭和23年6月16日収監733号）。
当直中に突発的に本来業務に従事した場合、当直として対応することは可能であるが、その際の労働に対しては割増賃金の支払いが必要となる。また、突発業務が頻繁に行われ通常の労働とほとんど変わりない場合は当直としての対応は認められず（通常の夜勤・休日労働とみなされ）、当直の許可は取り消され、この場合は交代制勤務の導入等、勤務体制の見直しが必要となる。実際に当直を用いている職場においては、上記の許可基準が守られているのか疑わしい職場も少なからずみられるところである。本来、職場の労働環境の改善は労使の自主的な交渉によって図るべきものであるが、それでも改善が見られない、あるいは明らかな法令違反が見られる等の事情がある場合には、労働者は弁護士・社会保険労務士等法律専門職に相談を行ったり、あるいは労働基準監督署への申告を行い改善を求めるという手段がある。
日本の法制 > 病院における当直勤務

医療法第16条
医師等（医師のみならず、看護師、技師等も含む）の当直については、上記の一般的原則に加え、許可基準の細目が別に定められている。従来、1949年（昭和24年）の通達（昭和24年3月22日基発第352号）によって細目を定めていたが、2019年（令和元年）7月に新たな通達（令和元年7月1日基発0701第8号）が発出され、以後は同通達によって細目を定めることになった。
同通達により、医師等の当直勤務については、次に掲げる条件の全てを満たし、かつ、宿直の場合は夜間に十分な睡眠がとり得るものである場合に、当直の許可を与えるよう取り扱うこと。
通常の勤務時間の拘束から完全に解放された後のものであること。すなわち、通常の勤務時間終了後もなお、通常の勤務態様が継続している間は、通常の勤務時間の拘束から解放されたとはいえないことから、その間の勤務については、当直の許可の対象とはならないものであること。
当直中に従事する業務は、一般の当直業務以外には、特殊の措置を必要としない軽度の又は短時間の業務に限ること。例えば、次に掲げる業務等をいい、通常の勤務時間と同態様の業務は含まれないこと。
医師が、少数の要注意患者の状態の変動に対応するため、問診等による診察等（軽度の処置を含む。以下同じ。）や、看護師等に対する指示、確認を行うこと
医師が、外来患者の来院が通常想定されない休日・夜間（例えば非輪番日であるなど）において、少数の軽症の外来患者や、かかりつけ患者の状態の変動に対応するため、問診等による診察等や、看護師等に対する指示、確認を行うこと
看護職員が、外来患者の来院が通常想定されない休日・夜間（例えば非輪番日であるなど）において、少数の軽症の外来患者や、かかりつけ患者の状態の変動に対応するため、問診等を行うことや、医師に対する報告を行うこと
看護職員が、病室の定時巡回、患者の状態の変動の医師への報告、少数の要注意患者の定時検脈、検温を行うこと
上記1、2以外に、一般の当直の許可の際の条件を満たしていること。
上記によって当直の許可が与えられた場合において、当直中に、通常の勤務時間と同態様の業務に従事すること（医師が突発的な事故による応急患者の診療又は入院、患者の死亡、出産等に対応すること、又は看護師等が医師にあらかじめ指示された処置を行うこと等）が稀にあったときについては、一般的にみて、常態としてほとんど労働することがない勤務であり、かつ宿直の場合は、夜間に十分な睡眠がとり得るものである限り、当直の許可を取り消す必要はないこと。また、当該通常の勤務時間と同態様の業務に従事する時間について労働基準法第33条又は第36条1項による時間外労働の手続がとられ、第37条の割増賃金が支払われるよう取り扱うこと。したがって、当直に対応する医師等の数について、当直の際に担当する患者数との関係又は当該病院等に夜間・休日に来院する急病患者の発生率との関係等からみて、上記のように通常の勤務時間と同態様の業務に従事することが常態であると判断されるものについては、当直の許可を与えることはできないものであること。
当直の許可は、一つの病院、診療所等において、所属診療科、職種、時間帯、業務の種類等を限って与えることができるものであること。例えば、医師以外のみ、医師について深夜の時間帯のみといった許可のほか、上記の例示に関して、外来患者の対応業務については許可基準に該当しないが、病棟当直業務については許可基準に該当するような場合については、病棟当直業務のみに限定して許可を与えることも可能であること。小規模の病院、診療所等においては、医師等が、そこに住み込んでいる場合があるが、この場合にはこれを当直として取り扱う必要はないこと。ただし、この場合であっても、上記に掲げるような通常の勤務時間と同態様の業務に従事するときには、時間外労働の手続が必要であり、割増賃金を支払わなければならないことはいうまでもないこと。
当直勤務に係る許可を受けた医療機関については、その労働実態を把握し、当直勤務として取り扱うことが適切であるかについて確認を行い、問題が認められる場合には、当直勤務に係る許可基準に定められた事項の履行確保を図ること又は当直勤務に係る許可の取消を行うことにより、その適正化を図ることとしている。労働基準監督機関においては、以下の対応を行っている（平成14年3月19日基発第0319007号、平成14年11月28日基監発第1128001号）。
自主点検表の送付・回収による当直勤務の労働実態の把握及び分類
自主点検表を提出しない医療機関に対しては、事業又は当直業務の廃止が明らかになる場合を除き、電話等により、事業又は当直業務の有無を確認し、当直勤務がある場合には自主点検表の提出督促を行う。
集団指導等の実施
集団指導は第3四半期又は第4四半期において行う。提出された自主点検表の分類により問題があるとされた医療機関、督促を行ったにもかかわらず自主点検表を提出しなかった医療機関、集団指導に出席しなかった医療機関については、行政指導のうえ、一定期日を付して、報告書の提出を求める。
監督指導の実施及び許可の取消
指導を行ったにもかかわらず報告書を提出しない医療機関、報告書の内容から問題があると考えられる医療機関に対し、監督指導を実施する。その結果、許可基準に定められた事項上の問題点が認められた場合には、法違反として指摘するなど所要の措置を講じる。また、その労働実態から、当直勤務で対応することが適切でないことが明らかとなったものについては、許可の取消を行う。
日本の法制 > 社会福祉施設における宿直勤務

社会福祉施設における宿直勤務については、次に掲げる条件のすべてを満たす必要がある（昭和49年7月26日基発第387号、平成11年3月31日基発168号）。社会福祉施設における宿直許可の取扱いについては、従前示されていた一般の宿直許可基準のみでは明確でないので、その取扱いの細部を明らかにしたものであって特例を認めたものではない（昭和49年7月26日基監発27号）。
通常の勤務時間の拘束から完全に解放された後のものであること。
夜間に従事する業務は、一般の宿直業務のほかは、少人数の入所児・者に対して行う夜尿起こし、おむつ取替え、検温等の介助作業であって、軽度かつ短時間の作業に限ること。したがって、夜間における児童の生活指導、起床後の着衣指導等通常の労働と同態様の業務は含まれないこと。
夜間に十分睡眠がとりうること。
上記以外に、一般の宿直許可の際の条件を満たしていること。
中丹

京都府 地域区分図


 


 丹後地域
 中丹地域
 南丹地域
 

 京都市域
 山城地域
中丹（ちゅうたん）とは京都府の丹波地方北部と丹後地方南部を指す呼称で、行政区分として舞鶴市、福知山市、綾部市の3市の地域をいう。
もとは天田郡（現在の福知山市）および何鹿郡（現在の綾部市、福知山市の一部）の地域だけを示す呼称であったようだが、昭和40年頃より行政用語として、丹後地方に属する加佐郡（現在の舞鶴市、福知山市の一部）を加えたものをいうようになった。地理的には由良川流域であり、普段から交流も多い地域であるが、文化圏としては方言など多少の差異もあり、必ずしも単一とはいえない。
現在では、行政区分としての用語に留まらず幅広く定着しており、官民問わず地域内の施設、事業所の名称に冠して用いられる事例が増えつつある。
京都府の地域振興局統合後の名称も京都府中丹広域振興局（舞鶴市）である。
冠名施設

府立中丹勤労者福祉会館（福知山市）
京都府中丹文化会館（綾部市）
中丹広域農道（福知山市～綾部市）
中丹東保健所（舞鶴市）、府中丹東土木事務所（綾部市）
京都府中丹家畜保健衛生所（福知山市）
クシャダス

| クシャダス  Kuşadası  |
| --- | --- |

位置

座標 : 北緯37度51分36秒 東経27度15分36秒﻿ / ﻿北緯37.86000度 東経27.26000度﻿ / 37.86000; 27.26000
行政
国:  トルコ
 地方: エーゲ海地方
 県: アイドゥン県
 市: クシャダス
地理
面積:  
  市域: 264 km2 (101.9 mi2)
標高: 11 m (36 ft)
人口
人口: （2000年現在）
  市域: 65,764人
その他
等時帯: 極東ヨーロッパ時間  (UTC+3)
郵便番号: 09400
市外局番: 256
ナンバープレート: 09
公式ウェブサイト : http://www.kusadasi.bel.tr
クシャダス（トルコ語:Kuşadası [ˈkuʃadasɯ]）は、トルコ共和国の西部、アイドゥン県にある都市。
かつて高度な文明を築いた古代都市エフェソスの港として繁栄した、小アジア最大の貿易港。今ではエーゲ海に隣接するリゾート地。坂と海の多い景観が美しいとされ、トルコ人にもその他外国人にも観光地として名高い。
歴史

クシャダスは、古代イオニアにおいて、 Pygelaという名のエフェソスの前哨地（外港）であった。
キリスト教初期の時代である紀元前2世紀、ローマ帝国が沿岸部を支配した。聖母マリアと使徒ヨハネはこの一帯に住んだ。キリスト紀元（出生）の頃、この地域はAniaとして知られていた。しかし実際には、港は海賊の集り場で、高い精神性が養われることは無かった。
その後、ビザンチン、ヴェネツィア、ジェノヴァの商人が海岸で貿易を始めると、島に軍隊が駐屯するようになり、丘にあった町も海岸沿いに移動した。
1086年より、テュルク人の支配下となり、このエーゲ海の港がオリエントに向かうキャラバンの最終目的地となった。しかし十字軍によって破壊され、街は再び1280年までビザンチンによって支配され、その後ベイリクのメンテシェ侯国とアイドゥン侯国の支配を受けた。1413年にメフメト1世率いるオスマン帝国の支配下となる。オスマンは市壁やキャラバンサライを造った。
クリスティン・チェノウェス

クリスティン・チェノウェス（Kristin Chenoweth、1968年7月24日 - ）は、アメリカ合衆国出身の女優、歌手。
主に、ブロードウェイのミュージカル女優として活躍。オペラの声楽を学び、ポップス、オールド・スタンダード、賛美歌などを幅広くこなし、歌手としても活動している。
略歴

1997年に「Steel Pier」でブロードウェイ・ミュージカルの舞台を初めて踏む。このショウでの演技が認められ、シアター・ワールド賞を受賞する。1999年の『きみはいい人 チャーリー・ブラウン』のサリー役で、ブロードウェイ・ミュージカル2作目にしてトニー賞を受賞、その他、ドラマ・デスク・アワードなども総なめにした。
その後は、コメディ舞台『Epic Proportions』やテレビのミュージカル作品などに出演。2001年の夏にNBCで主演のコメディシリーズ『Kristin』が6話分放送された。ロンドンのウエスト・エンドではサム・メンデス演出の『Divas at Donmar』に出演。2003年からはこのシーズンの一番の話題となっていた『ウィキッド』のグリンダ役によってNYタイムズを始め批評家から絶賛を浴び、二度目のトニー賞候補にもなった。
『ウィキッド』を降板した後は、人気テレビドラマシリーズ『ザ・ホワイトハウス』に2004年秋からのシーズンより出演。映画界にも活動の場を広げ、『奥さまは魔女』（ニコール・キッドマン主演）、『ピンクパンサー』（スティーヴ・マーティン主演）等に出演した。また、ABCのドラマシリーズ『プッシング・デイジー 〜恋するパイメーカー〜』のオリーヴ・スヌーク役を演じ、エミー賞助演女優賞を受賞。現在ダスティ・スプリングフィールドの伝記映画への出演が決まっている。
2015年6月7日に行われた第69回トニー賞（英語版）の司会をアラン・カミングと務めた。
歌手としても活動しており、2016年の時点で6枚のアルバムを発表している。
主な出演作品 > 舞台

Steel Pier (1997年)
『きみはいい人 チャーリー・ブラウン』 - You're a Good Man, Charlie Brown (1999年)
Epic Proportions (1999年)
Divas at Donmar (2002年)
『ウィキッド』 - Wicked (2003年)
The Apple Tree (2006年)
『プロミセス・プロミセス』 - Promises, Promises (2010年)
『20世紀号に乗って』 - On the Twentieth Century (2015年)
My Love Letter to Broadway (2016年)
Kristin Chenoweth: For the Girls (2019年)
主な出演作品 > テレビドラマ

『アニー』 - Annie (1999年)
Kristin (2001年)
『ザ・ミュージックマン』 - The Music Man (2003年)
『ザ・ホワイトハウス』 - The West Wing (シーズン6より)
『アグリー・ベティ』 - Ugly Betty　（シーズン1「23話」ゲスト）
『プッシング・デイジー 〜恋するパイメーカー〜』 - Pushing Daisies (2007年-2009年)
『glee/グリー』 - Glee　（シーズン1「5話」｢16話｣ゲスト）
『アメリカン・ゴッズ』 - American Gods (2017年)
『トライアル・アンド・エラー』 - Trial & Error (2018年)
主な出演作品 > 映画

『奥さまは魔女』 - Bewitched (2005年)
『ピンクパンサー』 - The Pink Panther (2006年)
『RV』 - RV (2006年)
『ハサミを持って突っ走る』 - Running with Scissors (2006年)
『主人公は僕だった』 - Stranger Than Fiction (2006年)
『ライトアップ! イルミネーション大戦争』 - Deck the Halls (2006年)
『ティンカー・ベル』 - Tinker Bell (2008年)
『フォー・クリスマス』 - Four Christmases (2008年)
『ディセンダント』 - Descendants (2015年)
Class Rank (2017年)
『ホリデーオンリー: とりあえずボッチ回避法?』 - Holidate (2020年)
ディスコグラフィ > スタジオ・アルバム

Let Yourself Go (2001年)
As I Am (2005年)
A Lovely Way to Spend Christmas (2008年)
Some Lessons Learned (2011年)
Coming Home (2014年)
The Art of Elegance (2016年)
For the Girls (2019年)
Happiness Is...Christmas! (2021年)
2010年のショー
シドニー・チャップリン (1885年生)

| シドニー・チャップリン Sydney（Sidney）Chaplin |
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 シドニー・チャップリン
本名:  シドニー・チャップリン Sidney Chaplin
別名義:  シドニー・ジョン・ヒル（ホークス） Sidney John Hill（Hawkes）
生年月日:   (1885-03-16) 1885年3月16日
没年月日:   (1965-04-16) 1965年4月16日（80歳没）
出生地:   イギリス・ロンドン
死没地:   フランス・ニース
国籍:   イギリス
職業:  俳優、コメディアン、マネジメント業、実業家
ジャンル:  映画、舞台
活動期間:  1903年 - 1929年
配偶者:  ミニー（ - 1935年） 「ジプシー」ヘンリエッタ（ - 1965年）
主な作品
 『犬の生活』 『担へ銃』 『公債』
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シドニー・チャップリン（Sydney（Sidney）Chaplin、1885年3月16日 - 1965年4月16日）は、イギリスの俳優、コメディアン、マネージャー、実業家。喜劇王チャールズ・チャップリン（以降チャーリー）とチャーリーの片腕として活躍したウィーラー・ドライデンの異父兄であり、チャーリーの二男で同名の俳優シドニー・アール・チャップリンは甥にあたる。甥と区別するためにシド・チャップリン（"Syd" Chaplin）と表記されることもある。また、洗礼名でのスペリングはSidney Chaplinであるが、役所などの記録やシドニー本人は"Sydney"、チャーリーは"Sidney"と表記した。
弟チャーリーとともに貧しい幼年期を過ごしたあと、様々な職業を経て俳優の道に進む。のちにチャーリーに誘われる形で映画界にも身を投じる一方、チャーリーのビジネスマネージャーとしても活躍し、時にはギャグの構想に行き詰ったチャーリーのためにアイデアを与えることもあった。チャーリー関連以外では、アメリカ合衆国で初めての個人経営による航空会社を設立する実業家としても活躍した。
生涯 > 貧しい幼年期から船乗り

1885年3月16日、ロンドンのブランドン・ストリート57番地、雑貨商ジョゼフ・ホッジスの住居で一人の男児が誕生する。のちのシドニー・チャップリンであるが、誕生時はシドニー・ジョンと命名された。母親はハンナ・ヒルであることがはっきりしているが、父親の素性について「ホークスという金持ちの出版業者」で「トランスヴァールに駆け落ちした」末に結ばれたと聞かされている以上のことは不明。付け加えるならば、ウィーラーが1917年にチャーリーとの再会を仲介してもらおうと女優エドナ・パーヴァイアンスにあてた手紙の中で、父親について「シドニー・ホークスとかいう男」と表現を使っている。素性不明の父親については後年、ユダヤ人説がついてまわった。シドニーを出産して約3か月後、ハンナはチャールズ・チャップリン・シニア（以降チャールズ）と再婚し、シドニーも以降はチャップリン姓となる。4年後の1889年4月16日にチャーリーが誕生。しかし、チャールズがアメリカ巡業に出たころから、ハンナはチャールズの芸人仲間で、やはり人気の出ていたレオ・ドライデン（英語版）と不倫関係になった。1892年8月31日にレオとの間の子であるウィーラーを出産するが、1893年の春にレオがウィーラーを強引に「引き取った」。
やがて、ハンナは精神的な病気を患い、1896年6月の末にランベスの矯正院に収容されることとなった。ハンナが収容されたことにより、シドニーとチャーリーは、クロイドンやハンウェルにある孤児を対象とした学校に通うようになった。もっとも、シドニーは9月17日に学校を出ていったんはチャールズのもとに戻るが、間もなく再び貧民院学校に戻ることとなる。ハンウェルでの貧民院学校でのシドニーは調理場担当となり、チャーリーがシドニーからこっそりロールパンをもらうこともあった。1896年11月、シドニーは「模範生」の一人としてエセックスの一角グレイズ（英語版）にある練習船「エクスマス」に移される。1898年まで続いた「エクスマス」での生活は厳しかったものの、シドニーは船乗りとしての訓練を十分積むことができた。「エクスマス」から去ってからは、ハンナやチャーリーとともに家と貧民院を行ったり来たりする生活を繰り返した。ほどなくしてチャーリーは「エイト・ランカシア・ラッズ（英語版）」の一員となって役者への道を正式に歩み始め、16歳になっていたシドニーは船員の道を志すこととなった。1901年4月、シドニーは待遇を良くするためか3歳上の19歳と申告してトランスヴァール行の汽船「ノーマン」に乗船し、スチュワード助手とバンドマンを務めることとなった。この間の1901年5月9日にチャールズが死去する。チャールズの死後の5月31日にサウサンプトンに帰ってきたシドニーは、自分の給料とチップで集めた合計3ポンドを超す金をもって、ハンナ、シドニーとチャーリーは普段の一家の生活では味わえないちょっとしたぜいたくな食事をとることができた。シドニーはこのあと7回の航海を経験して仕事ぶりも「きわめて優良」と評価されるほどの船乗りに成長するが、ハンナの病状が悪化するのを見て、蓄えた金があるうちに船乗りを辞めて俳優になろうと決心する。
生涯 > 俳優

俳優を志したシドニーではあるが、職の口はなかなか見つけられなかった。その間はバーテンダーをやっていたが、1903年12月にチャーリーの奔走でチャーリー自身も出演していた巡業舞台『シャーロック・ホームズ』の伯爵の役を得る。しかし、この巡業が終わるとシドニーは暇になり、一度は足を洗った船乗りに舞い戻る。1904年11月から1905年1月の間の航海で、シドニーは船内でのアトラクションに出演して一定の収入と喝采を得て、コメディアンとしての自覚を持つようになった。1906年、シドニーはチャールズ・マノン一座に入団し、同じ年の7月にはフレッド・カーノー（英語版）劇団に移る。カーノー劇団に入ったシドニーはさっそく頭角を現し、アメリカ巡業のメンバーにも入団3か月足らずにもかかわらず選ばれた。2年後、シドニーは当時仕事の無かったチャーリーを入団させてくれるようカーノーに懇願し、機会を与えられたチャーリーは、テストでアドリブのギャグにより笑いを取って、劇団への入団が決まった。やがてシドニーは寸劇の台本の執筆も手掛けるようになり、遅れて入団したチャーリーもシドニー同様に頭角を現してきた。それでも、カーノー劇団時代のシドニーは主力メンバーとしてチャーリーの上をゆく存在であった。1910年9月からのアメリカ巡業ではチャーリーが巡業メンバーに選ばれるが、巡業のたびにメンバーの何人かがアメリカのヴォードヴィルに流れていく状況を目の当たりにしていたカーノーは、シドニーがそんな形で去られては打撃であると考えていた節がある。
1913年、チャーリーはキーストン社と契約して映画界入りを果たし、紆余曲折がありながらもスターへの道をひた走ることとなった。一方、シドニーはロンドンに残っていたが、1914年8月にチャーリーから「来年（1915年）にはキーストン社以外ともっと大きな契約を結ぶ」、「マック・セネットに推薦をしておいた」という趣旨の手紙を受け取る。当のチャーリーはギャラ問題のこじれからキーストン社との契約が1914年で終わることとなるが、渡米してきたシドニーはチャーリーと入れ替わるように1914年11月からキーストン社での仕事を始める。シドニーはナシのお化けのような体型と舟型の小さな帽子、口ひげに窮屈な上着、そして手にはステッキを持つ「ガッスル」というキャラクターを生み出し、1914年12月に『ゴルファーのガッスル』で映画デビューを果たした。1915年に作られた『海賊潜水艦（英語版）』では、のちにチャーリーやバスター・キートンと並び称せられるコメディアンのハロルド・ロイドと共演する。
生涯 > チャーリーのマネージャーと航空会社

シドニーは1915年限りでキーストン社との契約を終える。そして、チャーリーを説き伏せてマネージャーになることを申し出る。チャーリーの人気にあやかった様々な商品が出回るようになり、シドニーはそれらの商品から出る利益を兄弟で独占しようと目論んでいた。さっそく音楽出版社と広告会社を立ち上げるが、経費ばかりがかさんでうまくいかなかった。このような失敗もあったが、チャーリーが金銭面や社交面での約束事にとんと興味がなかったこともあって、シドニーは次第に秘書格としてチャーリーのために尽くすようになる。チャーリーは1918年からはファースト・ナショナル・ピクチャーズと契約。シドニーはチャーリーのファースト・ナショナルでの第一作『犬の生活』に出演し、俳優業に復帰する。『公債』や『担へ銃』、『偽牧師』といった一連のチャーリーの作品への出演の一方、『キング・クイーン・アンド・ジョーカー（英語版）』（1921年）、『パーフェクト・フラッパー（英語版）』（1924年）、『ベター・オール（英語版）』（1926年）などの作品に出演。特に『ベター・オール』はワーナー・ブラザースが開発したヴァイタフォンで製作された2番目の映画であり、シドニーのフィルモグラフィーのなかでも知られた作品の一つである。1928年に製作された "A Little Bit of Fluff" が、シドニー最後の出演作として記録されている。
チャーリーが依然として映画界を席巻しているころ、シドニーは映画界以外の分野で重要な貢献をした。1919年5月、シドニーはパイロットのエメリー・ロジャースとともにカリフォルニア州サンタモニカを拠点とするシド・チャップリン・エアライン・カンパニーを設立したが、この会社はアメリカで最初の個人経営による航空会社であった。会社は少なくとも1年は続き、カーチス・エアロプレーンのためのショー・ルームを設置して航空便の認知に務めた。チャーリーの航空機初体験も、このシドニーの会社の航空機によるものであった。やがて、パイロットのライセンスや航空便に対する課税が強化される見通しとなった時、シドニーは会社から離れた。
生涯 > 後半生

1930年代以降、ニースに移住したシドニーはチャーリーの片腕役として専念し、1932年にチャーリーが日本を訪問した際にも同行。日本に上陸後、チャーリーに対する企てをうすうす感じとっていた秘書の高野虎市の尋常ならざる様子を見たシドニーは高野につられるかのように不安になり、「なんだか妙なことが起こりそうだぜ！」と口にした。「妙なこと」の頂点は五・一五事件であった。1935年4月には、最初の妻であるミニーが重病を患い、間もなく亡くなる。シドニーは二番目の妻、「ジプシー」ことヘンリエッタと再婚し、世界情勢の緊迫化に伴ってアメリカに一時的に移ってきた。チャーリーが当時製作中であった『独裁者』の製作現場にも顔を出し、脚本検討会でギャグを提案したりカラーフィルムでリハーサル風景を撮影するなどをした。1950年代前半にヨーロッパに戻り、赤狩りのためにアメリカ再入国が禁じられてスイスに落ち着いたチャーリーとは、夏に妻ヘンリエッタを伴って面会していた。チャーリーやその子どもたちにいたずらやきわどい冗談を言うのを晩年の楽しみとしていた。
1965年4月16日、シドニー・チャップリンはニースのルール・ホテルで亡くなった。80歳没。この日はチャーリーの76歳の誕生日であった。シドニーはマルセイユで火葬に付されたうえで、スイス・ヴォー州クラレンスのモントルー墓地に妻ヘンリエッタとともに埋葬されている。最初の妻ミニーおよび二番目の妻ヘンリエッタとの間には子どもはいない。特にミニーの場合は1917年ごろに腹部にできた腫瘍の除去手術が原因で胎児を失っている。
1992年公開のリチャード・アッテンボロー監督によるチャップリンの伝記映画『チャーリー』では、ポール・リス（英語版）がシドニーを演じた。
人物 > 兄弟愛

1930年代、シドニーはチャーリーに対して以下のような手紙を出している。
また、叔母のケイト・モウプレイも次のように回想する。
映画史家のデイヴィッド・ロビンソン（英語版）は、シドニーとチャーリーの強固な兄弟愛を辛く貧しい子ども時代を分かちあったことに求めている。この兄弟愛はチャーリーが世界の人気者となっても続くわけであるが、セレブになってもシドニーの助言には基本的に従うこととなる。『公債』の製作も、チャーリーが第一次世界大戦に反対の気があって「愛国心がない」と批判されることを恐れたシドニーが、弁護士と組んでチャーリーを説得した末に製作された映画である。第一次世界大戦との関連で言えば、当のシドニー自身が「年齢を偽っており本当は徴兵適格者である」という匿名の手紙につられた徴兵委員会に呼び出され、徴兵適格年齢を過ぎていることを証明しなければならなかった。時には、とかくワンマンで完璧主義者のチャーリーがひどいスランプに陥り、シドニーの救いを求めることもあった。1916年製作の『午前一時』の評判が芳しくなかったことを聞いたチャーリーは意気消沈し、一種のうつ状態になって次のような電報をシドニーに対して打った。
もっとも、チャーリーがシドニーの助言にすべて忠実だったわけではない。ウォルト・ディズニーのアニメが台頭してきたころ、シドニーはチャーリーに対して「これからはアニメの時代だから、実写映画をやめて、放浪者チャーリー（英語版）をアニメのなかで演じてはどうか」と提案し、ストーリーまで考案したもののチャーリーに無視された。1936年にチャーリーに宛てた手紙の中で、チャーリーが一本の映画に数年もかける制作姿勢に苦言を呈し人気が衰える危険を指摘し、解決策として（著作権を保持しながら）放浪者チャーリーをアニメの脇役のキャラクターとして登場させることを許可することを提案しているが、チャーリーは耳を傾けなかった。
チャーリーの片腕としてのシドニーの隠れた「功績」がある。チャーリーはエッサネイ社を経て1916年からはミューチュアル社（英語版）と契約する。撮影に際してチャーリーは膨大なフィルムを消費し、本編に使用する分以外のショットは倉庫に保管していたが、シドニーはこれら未使用ショットを自分の手に移して保管し続けた。未使用ショットはその後流転を重ね、第二次世界大戦後にフィルムコレクターのレイモンド・ロウハウアーが所有するところとなり、のちに英国映画協会のライブラリーに保管されてチャーリー作品の研究、とりわけチャーリーの映画作りの技法に関する謎の解明に一役買うこととなった。
人物 > 役者として

シドニーとチャーリーが少年期に身を置いたミュージックホールの定番ギャグの一つに「床屋」がある。この「床屋」の役柄を例に挙げて役者としてのシドニーとチャーリーを比較すると、『サニーサイド』のNGフィルムにおける、髭剃りに悪戦苦闘する細かい演技に徹するチャーリーの床屋とは違って、シドニーの床屋は「いかにも見世物的なハイテンションな演技」であるとチャップリン研究家の大野裕之は論じている。一方で、『犬の生活』では「兄弟愛」の延長線上に立つような絶妙な演技を見せている。シドニーが演じる屋台の主人が目を離した隙に、放浪者のチャーリーがパンを盗み食いするシーンがそれで、後年に黒柳徹子と坂本九がこのシーンを模倣しようとしたものの、うまくいかなかった。
1920年代にシドニーと仕事をしたことがあるダリル・F・ザナックは、シドニーを「ハリウッドの歴史上、最も偉大な女装者である。評判の良いエロール・フリンよりも」と称えている。
関連書籍

新野敏也『サイレント・コメディ全史』喜劇映画研究会、1992年。ISBN 978-4-9064-0901-3。
大野裕之『チャップリン再入門』日本放送出版協会〈生活人新書〉、2005年4月。ISBN 978-4-1408-8141-5。
マック・セネット『〈喜劇映画〉を発明した男 帝王マック・セネット、自らを語る』石野たき子 訳、新野敏也 監訳、作品社、2014年3月31日。ISBN 978-4-8618-2472-2。
シドニーとヘンリエッタの墓
河地修

河地 修（かわじ おさむ、1951年3月4日 - ）は、日本文学研究者。専攻は中古文学。主に『伊勢物語』を中心とした研究業績がある。
略歴・研究

1951年に山口県に生まれる。1971年に東洋大学に入学し、石田穣二、吉田幸一らに師事する。1978年に博士課程を中退して同校の助手に着任。以降、専任講師、助教授を経て、2003年から東洋大学文学部日本文学文化学科の教授を務める。
研究対象は『伊勢物語』・『源氏物語』などを中心とした平安文学で、中古文学会に所属している。2003年に論文集『伊勢物語論集』を上梓したほか、「阿仏尼本源氏物語」とも呼称される東洋大学蔵伝阿仏尼等筆『源氏物語』帚木巻の解説・翻刻にも携わっている。
主な編著書

『伊勢物語論集－成立論・作品論－』竹林舎・2003年2月
鈴木一雄監修、河地修編『源氏物語の鑑賞と基礎知識　常夏・篝火・野分』至文堂・2002年3月
河地修・古田正幸解説翻刻『阿仏尼本はゝき木』勉誠出版・2008年11月
嗚呼!バラ色の珍生!!

| 嗚呼!バラ色の珍生!! |
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ジャンル:  ヒューマンバラエティ番組
構成:  詩村博史、沢口義明 田中直人、倉本美津留 渡辺哲夫、小野高義 竹尾明子、吉田豪 池田一之、遠藤彩見
総監督:  雨宮秀彦（総合演出）
演出:  鈴木守、小島俊一 島田顕、福井宏 柳井誠也、永原啓一
出演者:  島田紳助 徳光和夫 篠原涼子 大河内奈々子 新山千春 森富美（日本テレビアナウンサー） ほか
ナレーター:  難波圭一 広中雅志 江森浩子 伊倉一恵
製作
チーフ・プロデューサー:  桜田和之
プロデューサー:  磯野太 /  神尾育代、小山伸一 和田隆、松原寛、山上恵子
制作:  ザイオン、創輝、日企、NCV (全て制作協力)
製作:  日本テレビ（製作著作）

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1994年10月27日 - 2001年3月15日 （1995年4月20日 - 5月11日はオウム真理教事件関連番組のため休止）
放送時間: 木曜 19:00 - 19:54 → 木曜 19:00 - 19:58
放送分: 54分 → 58分
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『嗚呼!バラ色の珍生!!』（ああ バラいろのちんせい）は、日本テレビで1994年10月27日から2001年3月15日にかけて、約7年間の間放送していた島田紳助司会のヒューマンバラエティ番組。略称は「バラ珍」。放送日時は毎週木曜 19:00 - 19:54 (JST) 、1999年4月以降は19:58まで放送。
概要

1987年まで同局で放送されていた『それは秘密です!!』の親族との再会のコーナーを形を変えて復活させ、『目撃!ドキュン』『完全特捜宣言!あなたに逢いたい!』（共にテレビ朝日系）と同様、人探しバラエティ・公開捜査番組。毎回、生き別れになった肉親や家族、大事な人を捜してほしいと視聴者が番組に依頼し、半年単位でスタッフが探し、見つかった際には感動のご対面が行われるという、前述の番組群とほぼ同じ流れで進行していた。
放送当初の半年間は、それ以降とは番組の内容が全く異なり、出演した素人の不幸話VTRに対し、徳光和夫らパネラー陣が席のボタン（得点を加算するプラスボタンと減算するマイナスボタンの2種類）を押して評価するというものであった。ボタンを押した回数の合計で最終的な評価が決まり、賞金（番組内では「お小遣い」と呼ばれていた）を貰える。パネラーの中でも特にトミーズ雅は話の内容よりも出演素人への興味で他のパネラーよりも多くの回数ボタンを押しており、紳助がその都度減算していた。
オウム真理教事件が起きたため、1995年4月20日から同年5月11日までオウム真理教事件関連番組（『NNNニュースプラス1』の拡大版）が編成され、当番組は一時休止する。
そして5月18日のプロ野球中継を挟み、5月25日から番組内容を一新。前半は主に苦手だったことを克服するなどのチャレンジャーを追うドキュメンタリーコーナーを放送、後半は生き別れの家族などを捜索する（後半のコーナーのように、テレビを通じて捜査協力を呼びかける、いわゆる「公開捜査」のスタイルは、テレビ朝日系『奇跡の扉 TVのチカラ』などでも使用されている）コーナー、および同局系『それは秘密です!!』『ルックルックこんにちは』「小金治の驚きの再会」コーナーを引き継ぐ形で感動のご対面のコーナーとなった。
この感動のご対面が好評で、次第に人気番組に駆け上がり、2時間スペシャルでは番組丸ごとをご対面に使ったり、レギュラー放送でも2組のご対面を行ったこともある（通常は1組）。また、この形式のヒューマンバラエティーが当時人気を博していたため、この時期は他局でもそれぞれ違う曜日に19時台にこのタイプの番組を放送していた。感動のご対面は過去183組が果たしている。番組は最高視聴率25.0%（関東地区）という人気番組に成長した。
依頼人が捜索依頼している人物が見つかったときに、司会の紳助が「我々スタッフが一生懸命、一生懸命捜しました。○○さん見つかりましたよ」などと依頼人に語りかけるシーンが番組のハイライトである。紳助はもちろん、レギュラーパネリストの徳光はじめ出演者全員のVTRを見る様子が随所で映し出されていた。中でも徳光のコメントはまさに小金治を彷彿させるものであった。ものまねタレントのコージー冨田が紳助ものまねのレパートリーとして使用している。また、陣内智則のコント「鼻歌検索」でも、「あなたの鼻歌を一生懸命捜しました。あなたの鼻歌見つかりましたよ」などと、当番組を連想させるシーンが存在する。
もっとも、依頼人が高齢者で、「数十年前の恩人を捜してもらいたい」などといった古い依頼の場合、捜していた相手が既に亡くなっていたという例も何度かあった。そのような場合には、亡くなった本人の家族が代理としてスタジオに登場し、依頼人から感謝の言葉を受けていた。
また、ある男性から生き別れの母親を捜してもらいたいという依頼があり、母親は見つかったものの、対面の直前に依頼人が不慮の事故に遭ってしまい、病院で昏睡状態のまま再会するという悲劇もあった（その後、依頼人は意識を取り戻すことなく、母親に見守られながら息を引き取ったという）[要出典]。
番組の中で生き別れの家族を捜したところ、捜す相手の家族側が、テレビ朝日の類似番組である上記『目撃!ドキュン』で本番組の依頼者側を捜しており、放送前に両局で調整が行われるという珍事もあった[いつ?]。
その他、ある女性から生き別れの姉を捜してもらいたいという依頼があった時、依頼人の希望通り姉は見つかったが、その姉から事情をくわしく聞いたところ、実は依頼人が物心つく前に生き別れとなった姉がもう1人いることが判明。番組のスタッフは依頼人に内緒でもう1人の姉も捜し出し、三十数年ぶりの三姉妹感動の再会を実現させた。スタッフの捜していた相手が新たな依頼人になったという、非常に珍しいパターンであった[いつ?]。
1997年12月31日 18:30 - 21:00には、『嗚呼!バラ色の珍生!!今年最後の生放送!感動のご対面スペシャル』と題した特別番組が放送され、1997年放送当時に数か月に渡って捜索していた、ご対面は困難とされていた生き別れになった親子のご対面を、大晦日の生放送に実現させるなど、当時の日本テレビを代表する番組となっていた。さらにこの日は当番組の後、21:00 - 23:45にTBSで『オールスター感謝祭』の派生番組『サヨナラ'97年末感謝祭 景気回復スペシャル!! クイズ!今年の常識王』も生放送され、紳助ははしごで麹町から赤坂のTBSに向かった。1998年6月は1か月間放送がなかった。
後にAKB48のメンバーとなる大島優子が子役時代に再現VTRに出演したことがある（2010年5月22日放送『メレンゲの気持ち』より、本人談）。また、楽しんごも出演経験がある（2011年3月7日放送『人生が変わる1分間の深イイ話』より）。
感動のご対面の時に多くの回で久石譲の曲が使われており再会の瞬間にはBGMに「TwoofUs」が使用され、捜索者募集の時のBGMには「Highlander」が使用されていた。
また映画『ラスト・オブ・モヒカン』の曲も多くの回で使用されていた。
番組終了後

ご対面のコーナーは後に『別れてもチュキな人』でも行われた。
紳助が『松紳』（広島テレビ制作→日本テレビ制作）や『クイズ!紳助くん』（ABC）で本番組の裏側について語ったことがあり[いつ?]、総合すると捜し人の居場所や現況はほぼ判明できたという。その相手側が面会を拒否した際は放送で「見つかりませんでした」と結論付けることがあった。捜索スタッフは多く、宴会の席に百数十人集まったという。
2001年の大晦日には2時間枠で復活特番が放送されている。司会は通常放送末期同様、紳助と森富美アナが担当した。
TBS（一部系列局）は2006年10月 - 2009年3月まで木曜19時台に本番組のレギュラーパネラーでもあった徳光を司会に据え、本番組と同じく再会をテーマとしたバラエティ番組『徳光和夫の感動再会"逢いたい"』を放送した（源流となった特番『徳光&安住の感動再会"逢いたい!"スペシャル』を2000年頃から放送していた）。
また、日本テレビでは類似した番組は何度も特番等で放送されているが、特にその中でも特記すべき番組として約6年後の2007年5月24日には同じ紳助司会の『泣いた笑った! ご対面あの人に会いたい』が同じ木曜19時台で放送された。
同様に、紳助司会時代の『行列のできる法律相談所』（2008年3月16日放送分）において、本村健太郎が初恋の女性と再会する際、紳助は本番組風のナレーションを行っていた。
その後の日本テレビの木曜19時台は低迷期に入り、2004年4月に開始した『天才!志村どうぶつ園』（2007年4月より土曜19時台に枠移動）で一時的に視聴率を持ち直したが、2009年4月に開始した『サプライズ』（同年10月から『SUPER SURPRISE』に改題）開始後は再び低迷。番組の入れ替えを繰り返した。2018年10月からは『THE突破ファイル』が放送されている。
出演者 > 司会

島田紳助
出演者 > 歴代アシスタント

篠原涼子 - 1994.10～1996.3
大河内奈々子 - 1996.4～1997.3
新山千春 - 1997.4～1998.9
菊池美緒（現松井稼頭央夫人） - 1998.10～1999.9
森富美（日本テレビアナウンサー） - 1999.10～2001.3
出演者 > パネラー

徳光和夫 - 2001年大晦日放送の復活特番にも出演。
山口美江 - 番組初期に出演。
高木美保 - 山口の芸能界引退に伴い、その入れ替わりとして1996年頃から出演。
飯島愛 - 2001年大晦日放送の復活特番にも出演。
風見しんご - 2001年大晦日放送の復活特番にも出演。
山口もえ - 番組中期以降に出演。
出演者 > 賞品紹介

バッキー木場 - 初期の「不幸話」時代のみに出演。
出演者 > ナレーション

難波圭一
広中雅志
江森浩子
伊倉一恵
スタッフ

最終回時点
テーマ曲：レインボウズ『バラ・バラ』
構成：詩村博史、沢口義明、田中直人、倉本美津留、渡辺哲夫、小野高義、竹尾明子、吉田豪、池田一之、遠藤彩見
TM：鈴木康介（1997年10月から）
TD：高梨正利
カメラ：山田祐一
音声：大島康彦
照明：坂口尚真
調整：佐藤満
美術：鈴木喜勝、星野充紀（星野→初期は美術進行）
電飾：上野厚子
装置：才原裕二
小道具：林孝一
音効：吉田比呂樹
TK：恩田明子
編集：宮原明男
MA：和田龍彦
美術協力：日本テレビアート
技術協力：コスモ・スペース、ヌーベルバーグ、フォーディメンションスタジオ
協力：吉本興業、アガサス /GPA USA、ロサンゼルス
リサーチプロデューサー：古杉美香（以前は取材）
取材：荒木巨奈、吉岡五月、田代まゆみ
取材協力：フリード（以前はリサーチ）、クラッシー
デスク：坂井康世
広報：神山喜久子
調査：原徳康
アシスタントプロデューサー：下田明宏、小坂真由美、竹下美佐
演出補：三藤豊、川本賢一郎、宇野恵介、廣田健介、中本訓彦、三浦佳憲、渡辺祐示、松井聡子、森英恵、鈴木亮二、重野麻理子、杉本ルリ子、井出哲人、松野恵子、小原広嗣、大渕弘一郎、白木浩、石塚忠宏、石橋照久、持田順也、伊藤大輔、後藤雅彰、長井香織、宇都宮優貴子、宮沢剣
ディレクター：佐藤栄記、磯田修、鴨井義明、木村光一、石塚宏充、長谷川九実子、山泉貴弘、内田浩、飯野修一、原真人、外山武史、牛込剛、山田直樹、真山梨枝、鈴木淳子、鬼丸尚、倉田忠明
演出：鈴木守、小島俊一、島田顕、福井宏、柳井誠也、永原啓一
総合演出：雨宮秀彦
プロデューサー：磯野太/神尾育代（NCV）、小山伸一（ZION）、和田隆（創輝）、松原寛（日企→アガサス）、山上恵子（日企）
チーフプロデューサー：桜田和之（初期はプロデューサー）
制作協力：ZION、創輝、日企、NCV
製作著作：日本テレビ
2001年復活特番
構成：沢口義明、竹尾明子
TM：秋山真
SW：高梨正利
CAM：山田祐一
音声：大島康彦
照明：坂口尚真
調整：菅谷典彦
SDC：石渡敏幸
中継
プロデューサー：加島和裕（STV）
TD：梶原義則（STV）、飯島彰夫
美術：鈴木喜勝、星野充紀
電飾：才原裕二
大道具：苑田英和
小道具：米山幸一
メイク：斉藤睦
音効：吉田比呂樹
TK：西岡八生子、恩田明子
編集/MA：オムニバス・ジャパン
美術協力：日本テレビアート
協力：吉本興業、アガサス、東京ジョイポリス、JR北海道、赤平市、東武博物館
リサーチプロデューサー：古杉美香
取材：吉岡五月
技術協力：ヌーベルバーグ、NTV映像センター、札幌映像プロダクション、コールツプロダクション、コスモ・スペース
広報：西室由香里
デスク：坂井康世
アシスタントプロデューサー：下田明宏、小坂真由美、羽村直子
FM：芦澤英祐
演出補：伊藤大輔
ディレクター：鈴木守、島田顕、柳井誠也、鈴木基之、山田直樹、小川潔、永原啓一、磯田修、丸山信也、鴨井義明、鴨井梨枝、福井宏
演出：小島俊一
総合演出：雨宮秀彦
プロデューサー：磯野太、松原寛、和田隆、小山伸一、神尾育代、持留昭子、山上恵子
チーフプロデューサー：桜田和之
ネット協力：札幌テレビ放送
制作協力：創輝、ZION、NCV、日企、TV-S!ON
製作著作：日本テレビ
スタッフ > 過去のスタッフ

構成：堀江利幸、三俣麻弥、中村恵子
TP：大熊登、北村嘉明、小西昌司
カメラ：仲原和一、清田忠秀
音声：三石敏生
調整：大沼成康、九里隆雄、佐久間治雄、菅谷典彦、中鉢加奈子、高田彰彦、遠藤忠、山下陽奈
美術：高野豊
デザイン：石附千秋、中村桂子
大道具：海老沼浩二
小道具：吉田浩、塩ノ谷裕一(二)
電飾：松田光代
オブジェ：前田賢治、岩瀬充幸
音効：村田好次
TK：采岡洋子
編集：高橋亮、新井隆水、宮原麻理子
MA：高橋昭雄、川田浩史、斉藤賢治
ロケ技術：フェスタ・プランニング
技術協力：NTV映像センター
リサーチプロデューサー：佐藤久美子（以前は取材）
取材協力：RYリサーチ
リサーチ：アガサス、W・M・C（ワールドメディアカンパニー）、TMC（東京メディアコネクション）、ユヌ・ファクトリー、リブレ他
デスク：桜井園子
広報：大関雅人、片岡英彦
AP：山本順子（以前は制作進行）、田中悦子（以前はアシスタントプロデューサー→制作進行→ロケ進行）
調査：稲葉潔
取材：加藤哲朗、横山晋哉、清水啓司、佐藤久美子、香山博人、小原知佐子、岡村美佳、渋井ゆり子、伊藤洋次、北岡美紀、猪股有紀子
演出補：小沼令子、浦田祐一郎、芦澤英祐、西口晃彦、松岡浩、安達敏春、呉亘治、貝淵清市朗
ディレクター：世良田佳男、廣友忠伸、原園明彦、宮崎幸雄、伊藤稔、田辺馴伊地、川勝茂、丸山信也、坂田夕子、大武智治、谷戸征志、上野隆之、真山梨枝、鈴木淳子
演出：鈴木豊人、鈴木基之、斎藤政憲、三浦正樹
プロデューサー：土屋泰則、安岡喜郎、藤川和彦
チーフプロデューサー：渡辺弘、篠崎安雄
スポンサー

放送開始当初は異例のスポンサー無しで、一部のネット局では独自のスポンサーを付けるなどするローカルセールス枠だった。一部の遅れネット局は開始前と終了後にそれぞれタイトルと提供クレジットが独自に表示された。CMはなく、日本テレビの各番組の番組宣伝だった。1999年4月からは後半30分においてP&Gを始めとする複数社（P&Gは60秒、他の4社は30秒）提供によるネットワークセールス枠となり、2000年10月から最終回までは1社30秒ずつ6社による複数社提供となった（前番組の『列島くらべてグルメ!』では、後半30分に提供クレジットとスポンサーがあった）が、日本テレビ系列におけるゴールデンタイムのローカルセールス枠は『笑神様は突然に…』（2015年4月以降・1900枠）まで16年のブランクが生じることとなった。
提供クレジットの出し方は前クレ部分は同局のナイター中継と同様に下面表示（コメント無し、2003年10月の『トナリの悩みの解決人』以後提供コメントあり)、後クレ部分は全面表示で提供コメントもある。この対応は、後の『モクスペ』まで受け継がれた。