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ハーバード・ビジネス・スクール
世界的に著名な卒業生 > MBA

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  en:Paul V. Applegarth, 1974 – ミレニアム チャレンジ コーポレーションの初代CEO。世界銀行、バンクオブアメリカ、アメリカンエキスプレスの幹部。  en:Bill Ackman, 1992 – ヘッジファンド・マネージャー  en:Joseph L. Badaracco – ビジネス倫理学教授、HBS MBAプログラムの教授。著述家。  en:Rahul Bajaj, 1964 – en:Bajaj AutoのCEO  en:Raymond W. Baker, 1960 – グローバル ファイナンシャル インテグリティのディレクター  en:Jim Balsillie, 1989 – en:Research In Motionの共同経営者で富豪  en:Steve Bannon – 元ホワイトハウス顧問。ブライトバート・ニュース・ネットワークの元会長  en:Tarek Ben Halim – 投資銀行家。ベンチャー慈善団体「Alfanar Venture Philanthropy」の創設者  en:Guy Berruyer – セージ・グループのフランスのCEO  en:Ernesto Bertarelli イタリア生まれのスイスのビジネスマン、富豪、フィランソロピスト  en:Len Blavatnik, 1989 – ウクライナ-アメリカのビジネスマン  en:Michael Bloomberg, 1966 – 元ニューヨーク市長  en:Dan Bricklin, 1979 – スプレッドシート（表計算ソフト）の発明者  en:Tracy Britt Cool, 2009 – 起業家。バークシャー・ハサウェイの元ディレクター  en:Jane Buchan - Martlet Asset ManagementのCEO  en:Charles Bunch, 1979 – en:PPG IndustriesのCEO  en:Jean Burelle (born 1938/39) – フランスの富豪。en:BurelleのCEO。  Steve Burke – en:NBCUniversalのCEO。en:Comcastのエグゼクティブ・ヴァイスプレジデント  en:George W. Bush, 1975 – 第43代アメリカ合衆国大統領。元テキサス州知事。  en:Liam Byrne, 2010 – 政治家。イギリス議会議員。  en:Philip Caldwell, 1942 – フォード・モーターカンパニーのCEO。  en:Chase Carey, 1980 – News Corporationの社長。  en:Cynthia Carroll, 1989 – en:Anglo American PLCの元CEO  en:Donald J. Carty, 1971 – en:American AirlinesのCEO  en:Elaine Chao, 1979 – 米国運輸長官。元米国労働長官。  en:P. Chidambaram, 1968 – インドの元財務長官  en:Teresa Clarke – ゴールドマン・サックスの元ディレクター (2004–2010)。 Africa.comの創設者およびCEO  en:Vittorio Colao, 1990 – ボーダフォン・グループ（en:Vodafone Group）のCEO  en:Sherry Coutu, 1993 – 元CEO。エンジェル投資家。  en:Stephen Covey, 1957 – 著述家  :  en:Zoe Cruz, 1982 – 銀行家。モルガン・スタンレーの元co-president  en:Philip Hart Cullom, 1988 – アメリカ海軍の副提督。  John D'Agostino, 2002 – Alkeon Capitalのマネージング・ディレクター。Rigged: The True Story of a Wall Street Novice who Changed the World of Oil Foreverの題材となった人物。  en:Daniel A. D'Aniello, 1974 – en:The Carlyle Groupの共同創業者  en:Ray Dalio, 1973 – en:Bridgewater Associatesの創設者  en:Jeffrey Deitch, 1978 – 美術品ディーラー。ギャラリー経営者。  en:Elisabeth DeMarse, 1980 – en:NewserのCEO  en:Anne Dias-Griffin, 1997 – Aragon Global Managementのヘッジファンド・マネージャー  en:Betty Jane Diener, 1964 (and DBA, 1974) – バージニア商務長官(1982–1986)  en:Jamie Dimon, 1982 – en:JPMorgan ChaseのCEO、会長。  en:James Dinan, 1985 – ヘッジファンド York Capital Management の創設者。  en:Tim Draper, 1984 – ベンチャーキャピタル投資家  en:Colin Drummond – en:ViridorのCEO。ペノングループ（en:Pennon Group）共同CEO  en:Donna Dubinsky, 1981 – en:Palm, Inc.のCEO  en:Axel Dumas, 2010 – en:HermèsのCEO  en:Erik Engstrom, 2015 – en:Reed Elsevier CEO  en:Sheldon Erikson, 1970 – en:Cameron International Corporationの会長、社長、CEO  en:Diana Farrell 1991 – JPMorgan Chase Instituteの社長およびCEO  Nicholas Ferguson – en:BskyB会長  en:Trevor Fetter, 1986 – HBSのシニア・レクチャラー。en:Tenet Healthcareの元CEO  Mark Fields, 1989 – フォード・モーターカンパニーの社長、CEO  en:Barbara Hackman Franklin, 1964 – 第29代アメリカ合衆国商務長官  Jane Fraser 1994 – en:CitigroupのCEO  en:Morten Friis 1979 – en:Royal Bank of Canadaのチーフ・リスク・オフィサー
日本人卒業生

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 村本福松(1919)：大阪府立大学教授  福田敬太郎(1927)：神戸大学名誉教授・元学長  正田修(1970)：日清製粉グループ本社名誉会長相談役  天野太球磨(1972): 日本人で最初かつ唯一の海外大手SWF( Saudi Arabia 王国）の最高投資責任者を務める。  三村明夫(1972)：新日鐵住金名誉会長、日本商工会議所会頭  守屋寿(1972)：元メリルリンチ日本証券会長、守屋寿コレクション収集者  茂木賢三郎(1973)：日本芸術文化振興会理事長  天野順一(1975)：元日本ユニシス社長  鶴正登(1977)：NOK会長  堀紘一(1980)：ドリームインキュベータ代表取締役会長（日本人初のベーカー・スカラー受賞）  斎藤聖美(1981)：ジェイ・ボンド東短証券株式会社代表取締役社長  金田新(1982):日本放送協会元専務理事放送総局長  進藤孝生(1982):日本製鉄会長、世界鉄鋼協会会長  塚本隆史(1982):みずほフィナンシャルグループ元代表取締役社長  柴田拓美(1983)：日興アセットマネジメントCEO、元野村ホールディングスCOO  ティエリー・ポルテ(1982)：新生銀行社長  グレン・フクシマ(1982)：エアバス・ジャパン代表取締役社長兼最高経営責任者  江川雅子(1986)：一橋大学教授、成蹊学園学園長  片山龍太郎(1987)：ジュリアーニ・パートナーズ在日代表、元産業再生機構執行役員、元マルマン株式会社社長  國領二郎(1988)：慶應義塾大学教授  宗方謙(1989)：元ソニー・ピクチャーズエンタテインメント代表取締役社長  名和高司(1990)：マッキンゼー・アンド・カンパニー ディレクター（日本人2人目のベーカー・スカラー受賞）  堂山昌司(1990)：NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパンCEO兼社長、MTVジャパン会長兼CEO  南場智子(1990)：DeNA創業者・代表取締役社長、日本経団連副会長  柴山哲治(1990)：サザビーズ日本法人代表取締役社長  山田哲(1990)：タイトー代表取締役社長  新浪剛史(1991)：サントリーホールディングス株式会社代表取締役社長  堀義人(1991)：グロービス代表取締役  樋口泰行(1991)：パナソニック専務・コネクティッドソリューションズ社社長、元マイクロソフト日本法人社長、元ダイエー社長、元日本ヒューレット・パッカード社長  火浦俊彦(1991)：ベイン・アンド・カンパニー・ジャパン代表（マネージング パートナー）  御立尚資(1992)：ボストンコンサルティンググループ日本代表、楽天取締役（日本人3人目のベーカー・スカラー受賞）  山田善久(1992)：楽天代表取締役副社長、楽天トラベル代表取締役社長  :  三木谷浩史(1993)：楽天グループ創業者・代表取締役会長兼社長、新経済連盟代表理事（卒業生功績賞受賞）  武田和徳(1993)：楽天COO、楽天物流代表取締役会長  杉本勇次(1998)：ベインキャピタル・ジャパン マネージング・ディレクター  玉置浩伸(1998)：ミヤビ・フーズ代表取締役社長、元AOLジャパン代表取締役、ゴルフダイジェスト・オンライン取締役COO、九州大学客員教授  石坂信也(1999)：ゴルフダイジェスト・オンライン創業者・社長  藤川佳則(2000):一橋大学准教授  花沢菊香(2002)：投資家、コロンビア大学理事、NPOファッションガールズフォーヒューマニティー創業者  砂川大(2003)：ロケーションバリュー代表取締役CEO  坂本篤彦(2005)：ブラックストーングループ シニアマネージングディレクター 日本代表  岩瀬大輔(2006)：ライフネット生命保険代表取締役副社長（日本人4人目のベーカー・スカラー受賞）  古賀洋吉(2008)：Drivemode, Inc.創業者  鳩山玲人(2008)：サンリオ取締役  武捨皓介(PLDA)：コロンビア大学客員教授、マッキンゼー・アンド・カンパニー  原田泳幸(AMP)：（株）ゴンチャジャパン社長  筒井豊春(AMP)：キャピタル・パートナーズ証券株式会社 代表取締役兼CEO  石倉洋子(DBA) : 一橋大学名誉教授、デジタル監  石原一子(AMP)：髙島屋常務  亀崎英敏(AMP)：三菱商事副社長、日本銀行政策委員会審議委員  豊田達也(AMP)：デンソー常務  吹野博志(AMP)：デル株式会社顧問  尾原蓉子(AMP)：エイボン・プロダクツ取締役、良品計画取締役  松本洋(AMP)：APIコンサルタンツ株式会社代表取締役社長  藤井保紀(AMP)：日本欧州銀行社長、熊谷組専務  宮地伸二(AMP)：AGC代表取締役 兼 副社長執行役員 CFO 兼 CCO 兼 経営企画本部長  和地孝(AMP)：テルモ社長  林茂樹 (AMP)：大阪工業大学知的財産専門職大学院教授  藤本隆宏(DBA): 東京大学大学院経済学研究科教授  石塚孝一(AMP)：フォト蔵ホールディングスCEO、WB Burgers Asia CEO、ネクストミーツホールディングスCEO  戸塚隆将：シーネクスト・パートナーズ代表取締役  武田悠作(PhD)：イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校助教授
ベーカー・スカラー

ベーカー・スカラー (Baker Scholar) とは、2年間を通じてカテゴリーIが7割以上で、成績上位5%の学生に与えられるタイトル。毎年900-1000名の卒業生のうち。45-50名ほどが選出される。
堀紘一 - ボストンコンサルティンググループ日本代表、ドリームインキュベータ創業者・代表取締役会長、元読売新聞社、三菱商事（1980年に日本人初の受賞）
名和高司 -  マッキンゼー・アンド・カンパニーディレクター、ボストンコンサルティンググループ シニアアドバイザー、ファーストリテイリング社外取締役（1990年に受賞）
御立尚資 - ボストンコンサルティンググループ日本代表、元日本航空（1992年に受賞）
岩瀬大輔 - ライフネット生命保険共同創業者・代表取締役社長、元ボストンコンサルティンググループ、 リップルウッド（2006年に受賞）
鬼塚哲郎 - TPG Capital (Singapore) Pte Ltd. ヴァイス・プレジデント、元モルガン・スタンレー（2011年に受賞）
髙橋亮 - ベアリング・プライベート・エクイティ・アジア（2020年に受賞）
聖闘士星矢 NEXT DIMENSION 冥王神話

| 聖闘士星矢 NEXT DIMENSION 冥王神話 |
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ジャンル: 少年漫画、ファンタジー漫画
漫画
作者: 車田正美
出版社: 秋田書店
掲載誌: 週刊少年チャンピオン
レーベル: 少年チャンピオン・コミックス エクストラ
発表期間: 2006年4月27日 - 2024年7月4日
巻数: 全16巻
話数: 全118話
テンプレート - ノート
ポータル: 漫画
『聖闘士星矢 NEXT DIMENSION 冥王神話』（セイントセイヤ ネクスト ディメンション めいおうしんわ）は、車田正美による日本の漫画。『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）2006年22・23合併号にて、前作のラストエピソードを再編集した描き下ろしプロローグを掲載。同年8月の36・37合併号より、袋とじでの全ページフルカラー作品として連載開始。2024年31号をもって完結した。
概要

ギリシア神話をモチーフとした物語や、正義のために戦う少年たちの姿を描き、「聖闘士（セイント）」「聖衣（クロス）」「小宇宙（コスモ）」などのネーミングと共に1980年代後半に人気を博した『聖闘士星矢』（以下、前作と表記）の完全新作として発表される。
前作で言及のあった243年前の聖戦（アテナを守る聖闘士たちとハーデス軍との戦い）を描いている。また、part12にて前作の主人公・星矢の登場以降は前作の正統続編と銘打たれ、その後日談も織り込まれるようになった。過去と現在が交錯しながら展開し、前作の正式な続編として制作された映画『聖闘士星矢 天界編 序奏〜overture〜』のキャラクターなどもリメイクされ、登場している。
日本の漫画は一般に扉絵や巻頭などの一部にカラー化がなされる程度であり、フルカラー全ページでの作品連載は車田自身が作業的に不可能と考えていたが、CG技術の導入により実現したという。しかし、週刊連載ではその維持が困難であるとの判断から、2006年38号以降は不定期連載に改められた。Part9以降は袋とじではなくなり、1話ごとのページ数も約18ページ前後に増加したが、Part15以降の雑誌掲載分は扉絵などの一部を除きモノクロとなる。この変更について編集部から発表はなかったが、製作自体はカラーで進行しており、単行本ではフルカラー作品として発売することが、2009年に沢考史（『週刊少年チャンピオン』編集長）によって告知された。
あらすじ

シオン、堂虎の前に1人の少年が立ち塞がる。その少年こそは天馬星座に選ばれた聖闘士・天馬だった。天馬とアローンはペガサスのおかげで窮地を脱するが、聖衣を取り返そうとした天馬が2人の黄金聖闘士に相対する隙に、アローンはパンドラを名乗る女性の言うがままに覚醒の証・冥王の剣を引き抜き、ハーデス城へ連れ去られてしまう。
クロノスの力で瞬と共に前聖戦の時代に赴き、冥王の剣を破壊しようとする。だが、クロノスの悪戯によりテロメアをいじられた沙織は、無力な赤子にされてしまう。アテナの力が弱体化したことで、冥闘士たちは好機とみて聖域への侵攻を開始する。その先陣を切るのは杯座の白銀聖闘士で天馬の師匠、そして童虎とシオンの刎頚の友でありながら、冥界三巨頭の一人・天雄星ガルーダの冥闘士となった水鏡であった。
沙織とはぐれた瞬は、過去の聖域で星矢に瓜二つの天馬と出会う。それぞれに友を救いたい2人は意気投合。赤子となった沙織は、まるで未来の再現のように、裏切りを決意した教皇に命を狙われるが、アテナに絶対の忠誠を誓う乙女座のシジマに命を救われる。だが、魚座のカルディナーレは反逆を宣言してシジマを襲撃する。窮地を知らせるシジマの思念は白羊宮のシオンの元に届き、内なる敵との戦いという異常事態を他の黄金聖闘士たち知らせるため、瞬と天馬は十二宮を駆け上ることになる。また、秘密を抱えるがゆえに裏切り者の烙印を押され、聖闘士も冥闘士も敵に回す孤独な戦いを強いられる水鏡もまた、自らの命をかけて十二宮に挑む。
一方、アテナ抹殺を企てるアルテミスの部下・カリストは、沙織に月衛士（サテライト）の一人・ラスクムーンを、そして星矢に天闘士・斗馬を刺客として差し向ける。沙織と瞬を影ながら護衛していた一輝がラスクムーンを撃破し、氷河と魔鈴により斗馬も退けられる。一輝、氷河、紫龍もまた沙織と瞬を追って過去へと旅立つ。
登場人物

→詳細は「聖闘士星矢 NEXT DIMENSION 冥王神話の登場人物」を参照
書誌情報

車田正美 『聖闘士星矢 NEXT DIMENSION 冥王神話』 秋田書店〈少年チャンピオンコミックス・エクストラ〉、全16巻
2009年2月6日発売、ISBN 978-4-253-13271-8
2010年3月8日発売、ISBN 978-4-253-13272-5
2010年12月8日発売、ISBN 978-4-253-13273-2
2011年12月8日発売、ISBN 978-4-253-13274-9
2012年4月6日発売、ISBN 978-4-253-13275-6
2012年12月7日発売、ISBN 978-4-253-13276-3
2013年8月8日発売、ISBN 978-4-253-13277-0
2013年12月6日発売、ISBN 978-4-25313278-7
2014年6月20日発売、ISBN 978-4-253-13279-4
2016年6月8日発売、ISBN 978-4-253-13280-0
2017年9月7日発売、ISBN 978-4-253-13281-7
2018年5月8日発売、ISBN 978-4-253-13282-4
2021年6月8日発売、ISBN 978-4-253-13283-1
2023年4月7日発売、ISBN 978-4-253-13284-8
2024年5月8日発売、ISBN 978-4-253-13285-5
2024年11月8日発売、ISBN 978-4-253-13286-2
隆慶一郎

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: 「池田一朗」はこの項目へ転送されています。「池田一郎」あるいは「池田一郎 (銀行家)」とは別人です。
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: 作家の峰隆一郎とは異なります。
| 隆 慶一郎 （りゅう けいいちろう） |
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 シナリオ作家協会『シナリオ』第16巻第10号（1960）より
ペンネーム:  池田 一朗 （脚本家） 隆 慶一郎 （小説家）
誕生:  池田 一朗 （いけだ いちろう）  (1923-09-30) 1923年9月30日  日本 東京市赤坂区
死没:   (1989-11-04) 1989年11月4日（66歳没）  日本 東京都新宿区（東京医科大学病院）
職業:  脚本家・小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
最終学歴:  東京大学文学部仏文科
主な受賞歴:  1959年 シナリオ作家協会賞 1989年 第2回柴田錬三郎賞 1990年 日本映画プロデューサー協会賞特別賞
 ウィキポータル 文学
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隆 慶一郎（りゅう けいいちろう、1923年〈大正12年〉9月30日 - 1989年〈平成元年〉11月4日）は、日本の脚本家、小説家（時代小説作家）。本名は池田 一朗（いけだ いちろう）。本名で脚本、隆慶一郎のペンネームで小説を執筆していた。
東京市赤坂区生まれ。旧制同志社中学、第三高等学校を経て、東京大学文学部仏文科卒。
来歴

戦時中は学徒出陣で出征、陸軍士官として中国大陸を転戦した。この時期に陣中に持って行った『葉隠』が、作家として『死ぬことと見つけたり』を書くきっかけとなった。終戦後、復学して1948年 東京大学卒業、大学時代に師事していた小林秀雄が参画していた創元社（のちの東京創元社）に入社する。短期だが大学講師でも勤務した。1950年頃、立教大学講師、中央大学助教授としてフランス語を、1959年まで教えていた。
1957年、脚本家としての活動を開始する。当初は『陽のあたる坂道』など日活の映画を中心に脚本を手がける。脚本家では、本名の池田一朗で活動しており、隆慶一郎を名乗って活動したのは、晩年の作家活動期となった約5年間だけである。1957年に脚本家としての活動を始めて以降、20世紀後半の日本のテレビ・大衆向けの文芸活動を広く長く支えた存在であった。
脚本家時代は映画、テレビドラマ問わず幅広い作品を手がけ、戦後日本のテレビドラマ史においても1970年代までを代表する脚本家の一人だった。脚本家としての代表作は映画『にあんちゃん』、テレビドラマ『鬼平犯科帳』。他にも『長崎犯科帳』・『破れ奉行』・『隠密奉行』・『大忠臣蔵』など多数あり、携わった作品の多くが、現在でもローカル局・時代劇専門チャンネルなどで繰り返し再放送されている。近藤照男プロダクションの近藤照男プロデューサーから頼まれ、1本だけだが『Gメン'82』の脚本を執筆した。
1984年、『週刊新潮』で小説家として第1作『吉原御免状』を連載する。隆慶一郎は、この時より名乗った筆名である。小説家時代は時代小説を中心に執筆した。代表作として『吉原御免状』、『影武者徳川家康』、『一夢庵風流記』、『捨て童子・松平忠輝』が挙げられる。長らく脚本家として活動しており、小説家生活に入ったのが還暦を過ぎてからと遅く、小説家としては実働わずか5年だった。また急逝したこともあって、未完の作品、構想だけが編集者に語られるなどして残った作品も少なくない。ちなみに、還暦を過ぎるまで小説を手掛けなかった理由については、かつて師事した小林秀雄（1983年逝去）が存命の間は、とても怖くて小説は書けないと思っていたからという旨のことを語っている。
1986年、処女作『吉原御免状』が第95回直木賞候補作となり、結局は選に漏れたものの、下馬評の段階では新聞や文芸系のマスコミなどから最有力候補の一角に挙げられたことをきっかけとして、時代小説で一大センセーションを巻き起こした。
1989年11月4日、肝硬変のため東京都新宿区の東京医科大学病院で死去。同年、日本映画プロデューサー協会賞特別賞、『一夢庵風流記』で第2回柴田錬三郎賞受賞。
1996年に新潮社で『隆慶一郎全集』全6巻が刊行された。2009年9月より2010年7月にかけ同社で、新版『隆慶一郎全集』全19巻が刊行された。
2010年10月に『「歴史読本」編　隆慶一郎を読む』（新人物往来社）が上梓された。
作風・評価

隆の小説作品の特徴は、人物描写でもとりわけ男の生きざまや人情を書くのに非常に秀逸な点が第一に挙げられ、その内容も大衆文芸としての要所を確実に抑えつつも極めて良質な仕上がりを見せている。その一つの象徴的な作品が『一夢庵風流記』である。「傾奇者（かぶきもの）」という言葉と前田慶次郎利益という歴史上の人物が平成の世でメジャーになった背景を語る際には、この作品とこれを原作とした漫画化作品『花の慶次 ―雲のかなたに―』、そして『花の慶次』のキャラクター群を用いて展開された様々な関連商品の存在を抜きに語ることはできない。また、網野善彦らの中世近世史研究を大胆に取り入れ、それまで大衆文学ではあまり描かれなかった非農業民を中心とした庶民の歴史を描くことに成功している。
逸話

隆は日本酒を愛飲しており、編集者の浦田憲治（日本経済新聞社）によれば夜中の午前2・3時まで飲んでいることがあったという。飲む場所としては浅草をこよなく愛した。隆慶一郎なる筆名そのものが、行きつけの居酒屋の女将さんがつけたものである。
医者からダイエットを命じられ、みずから考案した「三食鍋」なる野菜たっぷりの鍋料理を朝昼晩食べて減量に成功した。
『葉隠』は、元々戦地で読むつもりはなく、葉隠の岩波文庫版・3冊の中をくりぬき、ランボー、小林秀雄訳『地獄の季節』を入れ隠し持ち、持参したが、活字に飢えた挙句に『葉隠』を読み出したところ、面白さに魅了されてしまったという。
学生時代、常にダブダブのランニングシャツを着用しており、喧嘩の際に中に真綿を詰め、水をかぶることで防刃シャツ代わりにしていた。
高等学校時代、ボートレース観戦の挙句の乱闘騒ぎで、左目の上に傷が残っている。その時は旗の竹竿を得物にし、終わった時にはササラの状態になっていたという。
司馬遼太郎原作の映画『城取り』に脚本家として関わった際、製作の石原プロが映画の完成を急いだため、まだ原作が日本経済新聞に連載中に撮影が行われることとなり、「原作もなく、なんの史料もなく」シナリオを書く破目になった。そのため、「当然出来は悪く、私は恥じた」。しかし、これがきっかけとなって前田慶次郎に関する史料を集めるようになり、それらを基に書き上げたのが『一夢庵風流記』だという。なお、映画『城取り』の主人公は「車藤三」で、司馬の原作『城をとる話』では車丹波がモデルであることが示唆されている。しかし隆は『一夢庵風流記』のあとがきで「主人公が前田慶次郎だった」としている。
晩年、入院中の隆を見舞った原哲夫が、隆のショートブーツからサバイバルナイフが出てきたのを見て「目を丸くした」という。
受賞

1959年 シナリオ作家協会賞 - 映画『にあんちゃん』
1986年 第95回直木賞候補 - 『吉原御免状』
1989年 第2回柴田錬三郎賞 - 『一夢庵風流記』
1989年 第101回直木賞候補 - 『柳生非情剣』
1990年 日本映画プロデューサー協会賞特別賞
1990年  第8回日本冒険小説協会大賞特別賞受賞 - 『影武者徳川家康』
主な作品 > 映画

川上哲治物語 背番号16（1957年、日活）
青春の冒険（1957年、日活）
陽のあたる坂道（1958年、日活）
明日は明日の風が吹く（1958年、日活）
赤い波止場（1958年、日活）
若い川の流れ（1959年、日活）
群衆の中の太陽（1959年、日活）
山と谷と雲（1959年、日活）
爆薬に火をつけろ（1959年、日活）
男なら夢をみろ（1959年、日活）
にあんちゃん（1959年、日活）
錆びた鎖（1960年、日活）
俺の血が騒ぐ（1961年、日活）
殺人鬼の誘惑（1963年、東映）※共作
砂の上の植物群（1964年、日活）※共作
どろ犬（1964年、東映）
城取り（1965年、石原プロ）※舛田利雄と共作
天下の快男児（1966年・松竹)
クレージー大作戦（1966年、東宝）※笠原良三・田波靖男・坪島孝と共作
ひき裂かれた盛装（1967年、大映）
雌が雄を喰い殺す かまきり (1967年、松竹)
セックス・チェック 第二の性（1968年、大映）
謝国権「愛」より （秘）性と生活（1969年、東映）
暁の挑戦（1971年、フジテレビジョン、新国劇）※橋本忍、国弘威雄と共作
夏の秘密（1982年、松竹）
主な作品 > テレビドラマ

マイティジャック（1968年、フジテレビ/円谷プロダクション）
第05話「メスと口紅」
右門捕物帖（中村吉右衛門主演版）（1969年、日本テレビ）
第21話「女殺し出世地獄」
第24話「無明流女秘剣」
水戸黄門（1970年ごろ、TBS）
鬼平犯科帳（八代目松本幸四郎版）（1969年、NET）
大忠臣蔵（1971年、NET）
荒野の素浪人（第1シリーズ）（1972年 、NET）
お祭り銀次捕物帳（1972年、フジテレビ）
銭形平次（1972年、フジテレビ）324話、おゆきの初恋
荒野の用心棒（1973年、NET）
ご存知遠山の金さん（1974年、NET）
荒野の素浪人（第2シリーズ）（1974年、NET）
右門捕物帖（杉良太郎主演版第1期）（1974年、NET）
第2話「燃える男」
第13話「左刺しの七首」
第23話「消えた男」
長崎犯科帳（1975年、日本テレビ）
破れ奉行（1977年、テレビ朝日）
江戸の鷹 御用部屋犯科帖（1978年、テレビ朝日）
破れ新九郎（1978年、テレビ朝日）
87分署シリーズ・裸の街(1980年、フジテレビ)
サンキュー先生（1980年、テレビ朝日）
先生は一年生（1981年、日本テレビ）
日本犯科帳・隠密奉行（1981年、フジテレビ）
女かじき特急便（1982年、日本テレビ）
Gメン'82 (1982年、TBS) 12話、白バイVSカーアクション殺人事件
あっけらかん（1982年、日本テレビ）
火曜サスペンス劇場（日本テレビ）
校内暴力殺人事件 狙われた女教師（1982年4月20日）
母の誘拐（1984年1月17日）
傍観者殺人事件（1986年12月9日）
サラ金業者の妻（1987年1月20日）
右門捕物帖（杉良太郎主演版第2期）（1982年、日本テレビ）
第1話「さわやか右門さっそう登場」
第13話「さむらい教育」
第15話「伝六の初恋」
第19話「暗殺」
特命刑事ザ・コップ（1985年、テレビ朝日）
野風の笛 鬼の剣 松平忠輝・天下を斬る!（1987年、日本テレビ） - 原案・脚本
隠密奉行 朝比奈（1998年 - 1999年、フジテレビ） - 原案（隆慶一郎名義）
主な作品 > 小説

『吉原御免状』（1986年、新潮社） のち新潮文庫
同タイトルで舞台化。宮本武蔵によって育てられた後水尾天皇の落胤・松永誠一郎は、自由の民・傀儡子によって営まれる色里・吉原を守り、神君・徳川家康から下された吉原御免状を狙う老中酒井忠清とその手先裏柳生との間で死闘を繰り広げる。第95回直木賞候補作。
『鬼麿斬人剣』（1987年、新潮社） のち文庫
『刀工剣豪伝・鬼麿一番勝負』の題で連載された。同タイトルでテレビドラマ化。内山まもるにより漫画化（単行本未刊行）。名刀工・源清麿が旅先で遺した数打ちの駄剣を折り、師匠の名を守ろうとする弟子・鬼麿の前に、清麿を恨む伊賀同心の一味が立ちはだかる。
『かくれさと苦界行』（1987年、新潮社） のち文庫
『吉原御免状』の続編。後水尾天皇との再会を果たした松永誠一郎と吉原の傀儡子の民に、またしても裏柳生の手が迫る。
『柳生非情剣』（1988年、講談社） のち講談社文庫
徳川家将軍指南役柳生家の六世代にわたって、柳生家の目から見た徳川家を描く連作短編集。第101回直木賞候補作。
「慶安御前試合・柳生連也斎」「柳枝の剣・柳生友矩」「ぼうふらの剣・柳生宗冬」「柳生の鬼・柳生十兵衛」「柳生跛行の剣・柳生新次郎」「逆風の太刀・柳生五郎右衛門」の短編6編収録。
「柳枝の剣・柳生友矩」を余湖裕輝らが『柳生非情剣 SAMON』のタイトルで漫画化。青春アドベンチャーでラジオドラマ化。
『一夢庵風流記』（1989年、読売新聞社） のち新潮文庫、集英社文庫
数度舞台化。原哲夫らにより『花の慶次 ―雲のかなたに―』として漫画化。
『影武者徳川家康』（1989年、新潮社） のち文庫
関ヶ原で死んだ徳川家康の影武者であった世良田二郎三郎が、徳川家繁栄のために豊臣秀頼を謀殺しようとする秀忠に対抗するべく、甲斐の忍びの六郎や島左近、風魔忍者衆と協力し歴史の暗部で戦う。同タイトルでテレビドラマ化。原哲夫らにより漫画化。
『捨て童子・松平忠輝』（1989年 - 90年、講談社） のち文庫
主人公は徳川家康の子松平忠輝。生まれながらにして大きな体を持ち、鬼っ子と恐れられ、武術、水術、音楽、忍術などすべてに天才的な能力を持ち、異能の人と呼ばれた忠輝の前半生を描く。横山光輝により同タイトルで漫画化。
2003年に『野風の笛』のタイトルで宝塚歌劇団・花組が舞台化。
本作以前に、隆自身が本名の池田一朗名義で原案・脚本を手掛けた『野風の笛 鬼の剣 松平忠輝・天下を斬る!』が制作・放送されており、本作はテレビドラマ版を基に新たな解釈を加えた上で執筆したのではないかとする向きもある。
『柳生刺客状』（1990年、講談社） のち文庫
「柳生刺客状」「張りの吉原」「狼の眼」「銚子湊慕情」「死出の雪」の短編5編収録。
『死ぬことと見つけたり』（1990年、新潮社） のち文庫（未完作）
著者が第二次世界大戦に徴収される際、陸軍で推薦されていた『葉隠』の本の中に著者のお気に入りのフランス文学を挟み込んで持ち込み、『葉隠』に見出した佐賀鍋島藩浪人の主人公の斉藤杢之助を描いた書。
『花と火の帝』（1990年、日本経済新聞社） のち講談社文庫、日経文芸文庫（未完作）
余儀なく徳川秀忠の息女和子を皇后にした後水尾天皇の御世、天皇家を守るため徳川幕府に挑む八瀬童子・岩介の戦いを描く。
『かぶいて候』（1990年、実業之日本社）のち集英社文庫
表題作「かぶいて候」以外に「異説 猿ケ辻の変」、エッセイ「わが幻の吉原」、対談「日本史逆転再逆転」などの作品集。
『駆込寺蔭始末』（1990年、光文社） のち同文庫
江戸時代、既婚の女性から離婚を申し出ることができず唯一離婚する方法が鎌倉東慶寺に駆け込むことだけだった。その東慶寺の住持の玉淵尼を守るため、公卿の身を捨てた御所忍びの棟梁である麿の活躍を描く連作短編集。
『見知らぬ海へ』（1990年、講談社） のち文庫（未完作）
武田勝頼の下にあった向井水軍の嗣子向井正綱が生き延び水軍を組織し、後に徳川家康の水軍に編入され、水軍の長になり活躍する姿を描く。
『風の呪殺陣』（1990年、徳間書店） のち徳間文庫
戦国時代比叡山の修行僧・昇運が信長の比叡山焼き討ちを生き延び、信長を呪い殺そうという設定。著者が赤山禅院の叡南覚照大阿闍梨に「仏教が人を殺すか」と一喝され、改稿する予定だったが、著者の急逝によりそのまま発刊された。
主な作品 > 随筆

『時代小説の愉しみ』（講談社 1989年 のち文庫）
主な作品 > 翻訳

『エリュアール詩集』(世界現代詩叢書 ルイ・パロオ編, 加藤周一、窪田啓作、池田一朗訳. 創元社, 1952
勧修寺婧子

| 勧修寺 婧子 |
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続柄:  光格天皇典侍、仁孝天皇生母

称号:  東京極院
身位:  典侍、従三位、准三宮・女院（追贈）
出生:  安永9年11月6日（1780年12月1日） 
死去:  天保14年3月21日（1843年4月20日）（享年64） 
配偶者:  光格天皇
子女:  仁孝天皇、皇女（多祉宮）、皇女（娍宮）
父親:  勧修寺経逸あるいは池田仲庸
母親:  池田数計子あるいは家女房
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勧修寺 婧子（かじゅうじ ただこ、安永9年11月6日（1780年12月1日） - 天保14年3月21日（1843年4月20日））は、光格天皇の典侍で、仁孝天皇の生母。
生涯

幼名は操（みさお）、別名に冬子。号に、新典侍（しん てんじ）、宰相典侍（さいしょう てんじ）、権中納言典侍（ごんちゅうなごん てんじ）、三位局（さんみの つぼね）など。寛政4年10月24日（1792年）、光格天皇の後宮に入り、典侍となった。天保13年12月1日、従三位。
死後の天保15年2月13日、准三后・女院を追贈、院号は東京極院（ひがし きょうごく いん）。
来歴

安永9年（1780年）、権大納言勧修寺経逸の娘として誕生。母は池田数計子（池田仲庸の娘）あるいは家女房。
寛政4年（1792年）、典侍として御所にあがり光格天皇に仕える。
寛政12年（1800年）、皇子出生（のちの仁孝天皇）。
天保13年（1842年）、従三位に叙位。
天保14年（1843年）、薨去。墓所は泉涌寺別院の雲龍院（京都市東山区）。
弘化2年（1845年）、准三后・女院（東京極院）を追贈。
鷺浦村

| さぎうらそん 鷺浦村 |
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廃止日:  1956年9月30日
廃止理由:  編入合併 幸崎町、鷺浦村 → 三原市
現在の自治体:  三原市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陽地方）
都道府県:  広島県
郡:  豊田郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  3,179人 （国勢調査、1955年）
隣接自治体:  瀬戸田町、三原市、因島市
鷺浦村役場
所在地:  広島県豊田郡鷺浦村
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鷺浦村（さぎうらそん）は、広島県豊田郡にあった村。現在の三原市の一部にあたる。
地理

海洋：瀬戸内海
島嶼：佐木島
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、豊田郡向田之浦村、須波村字佐木が合併して村制施行し、鷺浦村が発足。旧村名を継承した向田野浦、須波の2大字を編成。
1947年（昭和22年）12月6日 - 広島県内に昭和天皇の戦後巡幸。鷺浦村に昭和天皇の行幸は無かったものの、篤農家が召し出されて「甘藷栽培の改善」について奏上する機会を得た。
1956年（昭和31年）9月30日、三原市に編入され廃止。
産業

農業
松岡巌鉄

松岡 巌鉄（まつおか がんてつ、1938年11月25日 - ）は、岡山県和気郡香登町（現・備前市）出身で間垣部屋所属の元大相撲力士、元プロレスラー。大相撲時代の四股名は正剛山（せいござん）で、最高位は幕下33枚目。本名は、松岡 政雄（まつおか まさお）。
略歴

1958年、間垣部屋に入門して松岡山の四股名で1958年7月場所で初土俵、同年11月場所には四股名を正剛山と改め序二段優勝、1960年11月場所には三段目優勝して幕下昇進を果すが、1962年1月場所限りで廃業。
1962年、日本プロレスに入門し、大相撲時代の四股名である正剛山をリングネームとしてデビュー、後に松岡巌鉄に改名。
1968年1月18日には、国際プロレスのブッカーとして大木金太郎の引き抜きを画策したグレート東郷を、ユセフ・トルコとともに襲撃して負傷させた 。
1969年には初渡米し、ミスター・オオタのリングネームで活動。間垣部屋時代の力士仲間でもあったグレート・イトー（上田馬之助）とのコンビで南部、東部地方で活躍し、コンビ解消後はカナダへ転戦。
1972年、ジャイアント馬場の離脱でピンチに陥った日本プロレスに凱旋帰国。リンゴ潰しのパフォーマンスで話題を呼び、ダニー・ホッジの保持するNWA世界ジュニアヘビー級選手権に挑戦するなど活躍した。
1973年、グレート小鹿とのコンビでアジアタッグ王座を獲得するが、同年に日本プロレスが活動停止した事で、大木金太郎ら残党とともに全日本プロレスに移籍（正式には日本テレビとの3年契約の上、全日本プロレスへ派遣）。しかし、馬場からは自身のかねてからの素行面を評価されず、かつての「猪木クーデター事件」の経緯から馬場との折り合いが悪かった上田馬之助（当該項目を参照）とともに「リストラ候補」として冷遇されることとなり、全日本では試合を干されるか、出場できても格下外国人や若手との前座試合の出場に終始する事となった。このため、移籍からわずか3ヶ月後の10月9日に上田と共に全日本を離脱した。
日本テレビとの契約により、契約期間中は日本テレビの許可なく国内他団体への出場を禁止されていたため、上田と共に日本国内での新団体設立を画策するも資金面の問題などもあって挫折、さらに日本テレビの契約問題が波及しない日本国外のマットへの転戦を図ったが、程なくして上田とも決別した。松岡はその後は山口県岩国市の後援会の伝手を頼り、海産物を扱う店で働きながら、海外のプロモーターへ手紙を送って参戦を訴えていたという。1974年2月にNWAミッドアトランティック地区に登場し、5月からはミスター林とコンビを組むが、この年いっぱいで廃業し帰国、そのままプロレス界から姿を消した。その後の動静は関係者にも知られておらず、生没も含めて不明となっている。
リングネーム

松岡が名乗ったことがあるリングネームおよび四股名を以下に記述する。
正剛山
ミスター松岡
松岡巌鉄
得意技

ヘッドシザース
ドロップキック
頭突き
クロー攻撃
逆エビ固め
タイトル歴

1970年 テネシー地区世界タッグ
1971年 NWAUSタッグ王座（パートナー：マシオ駒）
1973年 アジアタッグ王座
板戸

板戸（いたど）とは建具の一種であり、ガラスや障子がなく、板で作られた戸や扉を指す。一般的には室内に設置されているものをいうが、室外に取り付けられた雨戸でもガラスや障子が付いていないものは同様に板戸と呼ぶことがある。
板戸（建具）の歴史 > 飛鳥・奈良時代の建具

日本最古の木造建築である奈良の法隆寺の金堂の中の扉が、現存する最古の扉といえる。しかし、昭和修理の時に火災で初層内部を焼損し、二枚を張り合わせて一枚の扉に復元されている。当初の扉は、高さ3m、幅約1m、厚さ約10cmの、檜の節なしの一枚板であった。金堂よりおくれて奈良時代に建立された、金堂裳階の四面の扉は現存している。こちらもやはり一枚板で、高さ2.7m、幅1m、厚さ約8.5cmの大きさであり、下部に唄ばい金銅の飾り金具を打ち上部に連子窓を設けている。
759年創建の唐招提寺の金堂の扉は、幅の狭い板を五枚縦に並べて、裏桟に釘どめした板桟戸構造になっている。扉の表面に出た釘頭を隠す為に、饅頭型の木製漆塗りの飾りを付け、扉全体の変形を防止するため金銅八双金具（装飾と補強を兼ねた建築金具の一種）を取り付けている。
一方でこの時代の建物は、『正倉院文書』によって知られる藤原豊成の板殿や、法隆寺の東院伝法堂のように、空間を間仕切るものとしては壁と扉しかなく、内部間仕切りのない広間様式の建築構造となっていた。つまり、この時代までは開口部を作る独自の技術がなかったと判断される。伝法堂も板殿もいずれも、建具としては共通して唐様式の扉しかなく、内部空間を仕切る建具がなかったのが、奈良時代の建築の特徴といえる。
奈良時代には、衝立や簾、几帳のような可動式の「障子」が使用されていた。衝立状のものとしては、奈良時代の『法隆寺縁起并資材帖』に、高さ7尺巾3尺5寸で、表が紫綾織り張り、裏面が縹（青色）の裂地張りであったと記録されている。木製の格子を骨組みとして、両面に絹布を張り衝立て状に台脚の上に立てたものである。一般的には軽い杉板を台脚の上に立てた衝立てが、主流であった。
板戸（建具）の歴史 > 平安時代の建具 > 寝殿造と建具

平安時代の貴族の邸宅の典型は寝殿造である。寝殿造の建物は現存していないが、京都御所の紫宸殿と清涼殿は、平安時代後期の形式を再現している。
平安宮内裏の正殿である紫宸殿は、正面九間の母屋の四方に廂の間を設けた間取りであり、外部との仕切りの建具は四隅と北廂中央に妻戸を開く他、柱間に一枚の大きな蔀戸を設け、昼間は内側に釣り上げて開く。
妻戸とは扉の事で、建物に対して妻のような役割から妻戸という。紫宸殿の妻戸は、二枚の板を接ぎ合せ、裏桟の替わりに上下に端喰みという細長い台形の横板を入れて板を固定したものである。蔀戸は、格子を組み間に板を挟む板戸で、水平に跳ね上げて開く。内部の仕切りとして、母屋と北廂の間の境に「賢聖の障子」を設け、母屋と西廂の間は壁で仕切られている。この障子は、今日の明かり障子ではなく、絹布を貼った可動式の嵌め込み式の板壁で室礼として用いられ、時に応じて設置されるものであった。絹布に賢聖を描いていたので、「賢聖の障子」の名がある。
そして、中央間と東西第二間の三ヶ所に「障子戸」が設けられていたという。その外はすべて蔀戸で仕切られているが、これ以外に仕切りの無い広間様式である。
清涼殿は天皇の起臥する室だったので、細かく仕切られているが、建具の使用状況は紫宸殿と同じで、側面と塗篭めに妻戸を設け周囲は蔀戸を釣っていた。塗篭めは、周囲を厚く土壁で塗りこめた部屋で、納戸や寝室として使われた。この他、東孫廂（まごひさし）の見通しを遮るために「昆明池の障子」が置かれていた。この障子は、衝立てで、漢の武帝が水軍訓練のため、長安城の西に掘らせた昆明池を描いた衝立てである。さらに、春夏秋冬の儀式を描き上げた年中行事障子（衝立障子）が、殿上の間の戸口の前に置かれていた。
「障子」とは古くは間仕切りの総称であった。「障」とは間をさえぎるの意であり、「子」は小さいものや道具につけられる接尾語である。衝立、屏風、簾、几帳あるいは、室外との仕切の唐戸（扉の一種）、舞良戸（板戸の一種）、蔀戸等の総称であった。
板戸（建具）の歴史 > 平安時代の建具 > 襖障子の誕生

→詳細は「襖」を参照
清涼殿には「荒海障子」があった。これは唐風の異形の怪人を描いた墨絵の障子であり、衝立て障子ではなく、引き違いの障子、すなわち襖障子であったと見られている。
『拾遣集』には「寛和二年（986年）清涼殿のみしょうじに網代書けるところ・・・」とあることから、この襖建具は986年以前から存在していた事になる。この頃には、一般の貴族の邸宅にも引き違いの襖障子があった事になり、清涼殿のみしょうじ、すなわち「荒海障子」はこれ以前に存在していたと考えられる。また、『歌仙家集本貫之集』の承平六年（936年）春の歌に「右大臣藤原仲平おやこ同じ所にすみ給ひける、へだての障子」とある。これは間仕切りとしての障子の使用である。嵌め込み式の板戸よりも、引き違いの襖障子の方が自然である。これに従えば、936年以前に、引き違い襖障子が有ったことになる。さらに、『扶桑略記』に仁和四年（888年）宇多天皇勅して、巨勢金岡に弘仁年間（810～823年）以降の詩文にすぐれた儒者の影像を、御所の障子に描かせたとある。
一方、紫宸殿の母屋と北廂の間の境の「賢聖の障子」の成立の確かな資料は、『日本紀略』延長七年（929年）の条に「少内記 小野道風をして紫宸殿障子を賢聖像に改書せしむ。先年道風書く所なり」とあり、この以前から存在していたことになる。書き改めるには少なくとも十年以上の歳月を経て、顔料の劣化や色醒めがあったと考えられるから、延喜年間（901～914年）には作成されていたと推測できる。
「賢聖の障子」は、嵌め込み式の板壁に絹布を張ったものである。東西各四間の柱間ごとにそれぞれ四人ずつ合計三十二人の賢聖の像を描いたものであった。そして、中央間と東西第二間の三ヶ所に「障子戸」が設けられていたという。この「障子戸」が開閉式の障子の最初とみられているが、一説によると扉形式で、引き違い戸ではなかったともいう。しかしながら、室礼としての「賢聖の障子」は、取り外される事が前提の嵌め込み式である事を考えると、出入口として設けた「障子戸」が、固定式の扉であっては都合が悪い。
『江家次第』によると、「北御障子（賢聖の障子）は、近頃の慣行では、公事の日を除いて取り外している」とある。可動式の（取り外し可能な）板壁の建具技術は、湿度の高い日本の風土から必然的に生み出された工夫であり、唐様式にはない建具技術であった。
敷居と鴨居にそれぞれ一本の樋（溝）を設け、鴨居の溝を敷居の溝よりも深く彫る事によって建具を落とし込み、必要に応じて取り外すことができるように工夫された。技術的には、固定式の壁や扉様式建築に比較し、革新的なものであった。
更に樋を二本彫り引き違いにする事は、技術論的には類似技術であり、革新的技術の応用に過ぎないと考えられる。このように技術論的に考察すれば、「賢聖の障子」と同時に立てた「障子戸」が引き違いの襖障子であったと考えられる。
『日本紀略』延長七年（929年）の条の、「紫宸殿障子を賢聖像に改書せしむ。」の記述から、「賢聖の障子」と同時に立てた「障子戸」すなわち襖建具の誕生の年代は、延喜年間（901～914年）であると推測される。
大広間形式の寝殿造の内部空間を間仕切る建具の発明は、マルチパーパスの大きな内部空間から、特定の機能目的を備えた少空間への分離独立へ展開していく大きな契機であり、寝殿造りの住宅の公と私の明確な分離に基づく、住まい方の変化をもたらした重大な建築様式の革新であった。
板戸（建具）の歴史 > 平安時代の建具 > 物語の出できはじめと建具

900年頃より以前の成立とされている歴史的に最初の物語文学である『竹取物語』には、「うちうちのしつらいにはいうべくもあらぬ綾織物に絵をかきて間まいに張りたり」とある。「しつらい（室礼、舗設）」とは、元来晴れの儀式や請客饗宴の日に、寝殿の母屋や廂（ひさし）に調度を整え、飾りつける事をいう。当初は天皇の御座所を指したが、やがて寝殿造りの貴族の邸宅にも室礼が設けられるようになった。『竹取物語』の描写によれば、「綾織物に絵をかきて間毎に張りたり」とある。「間毎」、つまり部屋ごとにとなると、間仕切りの障子と考えられ、母屋と廂の柱間の板壁だけとは考えにくい。
板戸（建具）の歴史 > 平安時代の建具 > 遣戸、舞良戸

『源氏物語』には「遣戸」という表現が登場し、『源氏物語絵巻』には、その「遣戸」が描かれている。これは敷居と鴨居の間に建てられた、引き違いの舞良戸である。遣戸という言葉は、それ自体が引戸の意味であるが、襖障子や明かり障子を意味する事はなく、引き違いの舞良戸を意味していたようである。「遣戸」「舞良戸」は、周囲の框に入子板を張り、舞良子（桟）を取り付けた板戸である。妻戸を軽量化した発展的形態と考えられる。軽量化された舞良戸は便利な建具として、さまざまな意匠が工夫され、開き戸や引き違い戸として多用されていった。舞良子（桟）は、片面又は両面に、横桟または縦桟として、等間隔や吹き寄せなど、さまざまな意匠を工夫して取り付けられた。
敷居と鴨居を設けて樋を彫った、可動式の板壁の発明が契機となり、建具技術の革新と応用発展が一気に開花し、引き違い戸の襖障子や遣戸を工夫発明していった。
ふすま障子の当初の形態は、板戸に絹布を張り唐絵や大和絵を描いたものであったと考えられるが、建具の軽量化という技術課題のなかで、框に組子を設け両面に綾絹を張り、軽量化と室礼としての装飾の目的を達する襖建具が誕生したと考えられる。一方遣戸は、外回りの隔て建具として使用され、妻戸を軽量化した発展的形態と考えられるが、開閉自在の遣戸の誕生は、湿度の高い日本の風土にとって不向きな塗り込めの土壁に代わる革新的建具であった。
板戸（建具）の歴史 > 平安時代の建具 > 明かり障子の誕生

→詳細は「障子」を参照
「格子」は古文書では、「隔子」と書かれている事が多く、元慶七年（884年）河内国観心寺縁起資財帳によると、如法堂の正面に「隔子戸」四具が建てられていたと記録されている。
戸とあるから、蔀ではなく大陸様式の開き戸であったと考えられる。寺院建築の正面には扉形式の格子戸が多用されるようになり、さらに『多武峰略記』によると、天禄三年に建立された双堂形式の講堂の内陣の正面に格子戸五間を建て込み、内陣と外陣の間仕切りに格子戸三具を建て込んでいた。
平安時代後期になると、引き違いの格子戸が広く使用されるようになった。『源氏物語絵巻』『年中行事絵巻』などには、黒漆塗りの格子戸を引き違いに使ったり、嵌め込み式に建て込んだ間仕切りの様子が描かれている。天喜元年（1053年）藤原頼通が建立した、平等院鳳凰堂は四周の開口部には扉を設けているが、その内側に格子遣戸もあわせ用いている。このような格子遣戸の用い方は、隔ての機能を果たしながら、採光や通風を得る事ができる。機能としては、明かり障子の前身ともいうべきものである。
明かり障子の誕生は平安時代末期のころである。
平清盛の六波羅泉殿は復元図によると、従来の寝殿造とはかなり異なり、間仕切りを多用した機能的合理的工夫がみられる。その中でも、明かり障子の使用は画期的な創意工夫であった。室外との隔ては、従来壁面を除き蔀戸や舞良戸が主体であり、開放すると雨風を防ぐ事ができず、誠に不便な建具であった。採光と隔ての機能を果たすため、簾や格子などが使用されていたが、冬期は誠に凌ぎにくいことであった。
室内では、屏風をめぐらし、几帳で囲み火鉢を抱え込んだと思われる。隔てと採光の機能を充分に果たし、しかも寒風を防ぐ新しい建具として、明障子が誕生した。しかし、明かり障子のみでは風雨には耐えられないため、舞良戸、蔀、格子などと併せて用いられた。六波羅泉殿の寝殿北廂には、外回りに明かり障子が三間にわたって使用されていた。
『山槐記』には、この寝殿や広廂に「明障子を撤去する」や「明障子を立つ」などの記述もある。平清盛が願文を添えて長寛二年（1164年）厳島神社に奉納した『平家納経』図録には、僧侶の庵室に明かり障子が描がれている。
この時代の明かり障子の構造は、四周に框を組み、太い竪桟二本に横桟を四本わたし、片面に絹または薄紙を貼ったものであったという。
寝殿造の室礼を記した古文書の中に、「柱をたてまわして鴨居を置きてのち、塗子の明障子を間ごとに覆う」とある。『春日権現験絵日記』にも、黒塗りの明かり障子が描かれている。また、襖障子と同じように、引手に総が付けられている。明かり障子の歴史的発展の過程で、漆の塗子の縁が寝殿造りに使用され、襖障子と同様な室礼としての位置付けがあった事は、興味深いことである。
框に細い組子骨を用いる現在のような明かり障子は、鎌倉時代の絵巻物に多く登場するようになるが、多少の時間と技術改良を必要とした。明かり障子は壊れやすく、現存するものは極めて少ない。南北朝期康歴二年（1380年）の東寺西院大師堂の再建当時のものとされている明かり障子が、最古の明かり障子と言われている。上下の框と桟も同じような幅でできており、縦桟と横桟を交互に編み付ける地獄組子となっており、また桟の見付けと見込みもほぼ同じ寸法でできている。
なお一本の溝に二枚の明障子を引き違いにするという、子持ち障子というものもある。元興寺の鎌倉時代の禅室の明障子が、一本の溝に二枚の明障子を引き違いにしている。一本の溝に二本の障子を入れても、そのままではどうにもならない。そこで召合わせの縦框はそのままにして柱側の縦框をほぼ溝幅に合わせて作ってある。こうすると明かり障子は外れることなく、引き違うことができる。子持ち障子は、禅宗方丈建築の最古の遺構である、東福寺竜吟庵方丈にも使われている。ここでは、一本の溝に四本の明障子が立てられている。中央の二枚が上記の方法で引き分けられ、外の二枚は幅が狭く、開閉のできない嵌め殺しとなっている。禅宗様の建築では、随所に意匠の工夫や技工の斬新さが見いだされる。
板戸（建具）の歴史 > 鎌倉・室町時代の建具 > 桟唐戸の伝来

鎌倉時代に入ると、遣唐使を廃止して以来途絶えていた大陸との交流が開始され、宋との交易が盛んとなった。また、宋は強大となっていく蒙古の圧迫を受け続け、僧侶の政治亡命が相次ぎ、渡来人が増加していった。平家によって焼かれた東大寺の再建は、僧重源がもたらした大陸の様式・技術を導入して建築された。仏教建築では、この様式を大仏様といい、のちの禅宗と共に伝わった、新しい仏教建築様式を禅宗様という。
この大陸様式の寺院建築に、新しい建具技術としての桟唐戸が用いられた。桟唐戸とは、四周の框と縦横の数本の桟を組み、桟と框の間に入子板を嵌め込んだ扉である。従来の板桟戸は分厚い板を数枚並べて框の枠を付け、裏桟に釘止めしたものであった。和様の板桟戸に比較して、格段に軽量化が進んだ技術革新であった。この技術革新は、一般住宅には杉障子として応用されている。
重源の大仏様の東大寺開山堂の桟唐戸は、横桟を二本吹き寄せにして、中央に縦桟を配し、桟は山形に鎬をとっている。禅宗様の桟唐戸は、上部に細い組子の欄間や花狭間を入れ、桟に唐戸面をとるなど、優美な細工を施しているのが特徴である。のちの禅宗様の建築様式は、独特のアーチ形をした曲線を意匠した花灯窓が工夫されている。禅宗建築として代表的な鎌倉の円覚寺舎利殿では、中央は一般的な桟唐戸であるが、両脇の扉が花灯窓を大きく意匠した構えで、内側に桟唐戸を立て込んでいる。正福寺地蔵堂も同様な意匠を採用している。
大陸伝来の唐戸は、奈良法隆寺の一枚板の重厚長大な扉から、鎌倉時代の桟唐戸に至って、建具の軽量化という技術的完成をみるに至った。この時代以降、和様の寺院建築にも採用されはじめ、さまざまな建築の扉の意匠に大きな影響を与えた。