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愛知県出身の人物一覧
愛知県にゆかりのある人物 > ゆかりのある政治家

太田房江（大阪府知事。広島県生まれだが、中学・高校時代を豊橋市で過ごす。愛知県立時習館高等学校卒業）
春日一幸（岐阜県出身。民主社会党結党者、名古屋弁委員長で有名人）
辻元清美（奈良県生まれ。名古屋大学教育学部附属高校卒業）
愛知県にゆかりのある人物 > ゆかりのある歴史上の人物

大岡越前（「江戸町奉行」：三河国八名群大岡村出身、大岡忠勝を始祖）
源義経（源頼朝の弟。名古屋の熱田神宮で元服）
源義朝（源頼朝、源義経の父。愛知県美浜町で暗殺されている）
愛知県にゆかりのある人物 > ゆかりのある実業家

小嶋源作（石川県出身、中部日本放送の実質的創業者・元社長・元会長）
関口房朗（兵庫県出身、名古屋を拠点にして実業家として活動、メイテック創業者）
豊田利三郎（滋賀県出身、豊田自動織機・トヨタ自動車工業初代社長）
橋本真由美（福井県出身、元ブックオフコーポレーション社長、一宮女子短期大学卒業）
正村竹一（岐阜県出身、名古屋で起業）
愛知県にゆかりのある人物 > ゆかりのある、その他の人物 > 50音順

阿部定（東京都出身、猟奇殺人、阿部定事件の犯人。名古屋の市会議員の愛人として、一時、名古屋居住）
アラジン（バンド、名古屋商科大学出身者が中心になって結成）
石井かおる（NHKアナウンサー。初任地が名古屋放送局）
後藤大秀（からくり人形師。愛知県一宮市出身）
大島由香里（神奈川県出身、元フジテレビアナウンサー。夫の小塚崇彦が名古屋市出身で、同局退社後から離婚をするまで同市に在住していた）
小澤康喬（神奈川県出身。NHKアナウンサー。初任地が名古屋局）
北山郁子（富山県出身、医師、社会運動家。田原市在住）
草田敏彦（長野県飯田市南信濃出身、abn長野朝日放送アナウンサー、2代目アナウンス部長。祖父が一宮市出身）
久野大地（長野県長野市出身、SBC信越放送アナウンサー。両親が名古屋市出身）
黒崎めぐみ (神奈川県出身。NHKアナウンサー。初任地が名古屋局）
小林尊（長野県出身、フードファイター。「ネイサンズ国際ホットドッグ早食い選手権」6連覇、以前、名古屋在住）
斉藤朱夏（声優、埼玉県越谷市出身。父親が常滑市出身）
佐藤まさあき（大阪府出身、父が中島郡祖父江町（現・稲沢市）出身）
三條雅幸（東京都出身、NHKアナウンサー。初任地が名古屋局）
清水信一（石川県出身、天祖光教教祖、名古屋で布教）
鈴木なな子（東京都出身、女子プロボクサー。祖父母が常滑市在住）
杉原千畝（岐阜県八百津町生まれ、名古屋育ち。「日本のシンドラー」、愛知県立瑞陵高等学校卒業）
つげ義春・忠男（東京都生まれ、板前だった父・一郎が愛知県出身）
平野耕太（東京都足立区生まれ、親が愛知県出身）
平野文（東京都生まれ、親が愛知県出身）
福島弓子（島根県出身。元アナウンサー。夫のイチローが豊山町出身）
古川圭子（大阪府出身、毎日放送アナウンサー。同局アナウンサーである夫の亀井希生が名古屋市出身）
堀尾正明（元NHKアナウンサー：豊臣秀吉の家臣、堀尾吉晴の末裔）
牧原俊幸（北海道江別市出身、元フジテレビアナウンサー。祖父が蒲郡市出身）
枡田絵理奈（神奈川県出身、フリーアナウンサー（元TBSテレビアナウンサー）。夫の堂林翔太が豊田市出身）
柳澤亜弓（静岡県育ち、静岡放送アナウンサー。出生後から小学5年生まで名古屋市名東区で過ごした）
山田耕筰（東京生まれ、蟹江生まれとの説もあり。明治から昭和にかけて日本を代表する音楽家。祖母と父親が蟹江町出身）
吉田石松（福井県出身、昭和の岩窟王）
架空の人物

四天王うづき（『HAPPY★LESSON』）：名古屋市出身
伯亜凌駕（『爆竜戦隊アバレンジャー』）：名古屋市出身
鳩村英次（『西部警察』）
柊茂（『赤かぶ検事奮戦記』）：名古屋市出身
山本るりか（『センチメンタルグラフティ』）：名古屋市出身
藤堂ふぶき（『きらりん☆レボリューション』）：名古屋市出身
アマギ（『ウルトラセブン』）：名古屋市出身
一条薫（『仮面ライダークウガ』）：名古屋市出身
英由良（『武蔵野線の姉妹』）：名古屋市出身
イチーロ（『内閣総理大臣 織田信長』）
愛知博美（『もえちり!』シリーズの擬人化キャラ）
知多みるく（ちた地域若者サポートステーションのPRキャラクター兼知多半島のイメージキャラクター）
名古屋ウィロー（『南国少年パプワくん』、『PAPUWA』）
はち丸（名古屋開府400年祭メインキャラクター）
来栖翔 （『うたの☆プリンスさまっ♪』）：名古屋市出身
畑耕作（『のうりん』）：名古屋市出身
アンチョビ（『ガールズ&パンツァー』）：豊田市出身
財前時子（『アイドルマスター シンデレラガールズ』）：名古屋市出身
丹羽仁美（『アイドルマスター シンデレラガールズ』）：名古屋市出身
大蔦エル（バーチャルYouTuber、中京テレビアナウンサー）：名古屋市出身
キミノミヤ（バーチャルYouTuber、あいち観光バーチャルサポーター）：名古屋市出身
八十亀最中（『八十亀ちゃんかんさつにっき』、名古屋観光文化交流特命大使）：名古屋市出身
愛野渚（『アイドルマスター シンデレラガールズ』）
小室千奈美（『アイドルマスター シンデレラガールズ』）
水野翠（『アイドルマスター シンデレラガールズ』）
徳川まつり（『アイドルマスター ミリオンライブ!』）
有栖川夏葉（『アイドルマスター シャイニーカラーズ』）
草野秀明（『MAJOR』）
リンダキューブ

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ジャンル:  ロールプレイングゲーム
対応機種:  PCエンジンSUPER CD-ROM² (PCE) 対応機種一覧 PlayStation (PS) セガサターン (SS) PlayStation 3 (PS3) PlayStation Portable (PSP) 
開発元:  アルファ・システム
発売元:  NECホームエレクトロニクス
プロデューサー:  松原文彦 高橋孝造
ディレクター:  安藤誠
デザイナー:  桝田省治
シナリオ:  桝田省治 稲本義彦 広瀬絵美
プログラマー:  長谷川浩
音楽:  樹原涼子 島村考一
美術:  CANNABIS
人数:  1人
メディア:  CD-ROM
発売日:   199510131995年10月13日  発売日一覧 PS  199709251997年9月25日 SS  199806181998年6月18日 PS3,PSP  200709272007年9月27日  
対象年齢:  PCE版 18歳以上推奨指定 PS版 CERO：C（15才以上対象）
コンテンツアイコン:  暴力
デバイス:  アーケードカード対応 6ボタンパッド対応 メモリーベース128対応
その他:  型式：HECD5023
テンプレートを表示
『リンダキューブ』 (Linda³) は、1995年10月13日にNECホームエレクトロニクスより発売されたPCエンジンSUPER CD-ROM²用コンピュータゲーム及びその他機種への移植を含めたシリーズである。
ジャンルは公式サイトにおいて「サイコスリラー＋ハンティングRPG」と表記され、一般にはロールプレイングゲームに分類される。ゲーム内容は主人公「ケン」を操作し、巨大隕石の衝突が迫る惑星ネオ・ケニアより脱出する事を目的としている。しかしただ脱出すれば良いのではなく、期間内に惑星中を回って後述する目的を果たさなければならない。
ゲームデザインは桝田省治、キャラクターデザインはカナビス、開発は株式会社アルファ・システム。ゲーム誌『電撃PCエンジン』（メディアワークス）誌上でモンスターデザインが公募され、一部ゲーム内で採用されている。
後にリメイク版としてPlayStation用ソフト『リンダキューブ アゲイン』（1997年）、セガサターン用ソフト『リンダキューブ 完全版』（1998年）が発売されている。また、PlayStation版は2007年にPlayStation 3およびPlayStation Portable用ソフトとしてゲームアーカイブスにて配信された。
PlayStation版はゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」にてシルバー殿堂入りを獲得した。
特徴

8年という制限時間の中で、100種類以上に及ぶ動物（モンスター）を収集する事がゲームの目的である。動物は種類や性別によって生息地、出現条件や捕獲方法も多種多様であり、プレイヤーは試行錯誤を重ねる事となる。また、捕獲した動物は装備やアイテムに加工したり調教して仲間に加えるなどの行動も可能であり、後年の『ポケットモンスター』のような収集ゲームや『モンスターハンター』のような狩猟ゲームの要素を併せ持つ内容となっている。桝田自身はこれらを「時間制限つき、動く宝捜しゲーム」と表現している。
桝田省治が公式ホームページにおいて述べている通り、『リンダキューブ』は
主人公は勇者ではない
魔王やそれに類する世界の脅威となる「敵」が存在しない
惑星の滅亡を阻止する事が出来ない。
といったストーリー上の特徴を持ち、一般的な（特に『ドラゴンクエスト』のような正統派ファンタジー系を名乗る）RPGとは主人公がなすべき目的が全く異なることを説明書においても解説漫画付きで強調している。
また、後述するようにシステム面でも当時として他に例を見ないほどに先進的かつ斬新な作りとなっている。
上記のような特徴になった理由として、桝田省治は直前に係わっていた『天外魔境II 卍MARU』（1992年）でいわゆる「王道」のRPG制作に3年携わり、その「王道」を作り続けたストレスからアンチテーゼとしてリンダキューブを作ったと語っている。
ゲーム内容 > 戦闘

動物と接触すると戦闘が始まる。敵を全滅させれば勝利、主人公であるケンが戦闘不能になると敗北する。敗北した場合は所持している動物が各1匹ずつ失われ、ハーディアのレンジャー隊本部に戻される。敵は前後左右の4つのブロックに配置され、多くの場合は敵に囲まれた状況で戦う。戦う場所に応じて各ブロックの地形が変化し、動物の能力に影響する。
戦闘に参加するのはケンとヒロインのリンダに猟犬2匹を加えた最大4人。リンダはストーリー上離脱する場合があり、代わりに別のキャラクターが加入することもある。
敵を倒すには必ずしも体力を削り切る必要はなく、残り体力が僅かになっても抵抗をやめる。抵抗をやめた動物はトランスカーゴに収容され、捕獲扱いとなる。捕獲対象ではない敵とも戦うが、その場合は抵抗をやめるのみ。ただし、一撃で敵の最大HPを大きく上回るダメージを与えると体が飛び散ってしまい、捕獲とならず経験値も入らない。強過ぎても弱過ぎてもいけないという、強さのバランスを考慮する必要がある。
ケンとリンダは箱舟に登録した動物の力を引き出し、獣人への変身が可能。地形の影響を受けつつパラメーターが変動する。
ゲーム内容 > シナリオ

A、B、Cの3シナリオ（PS版、SS版ではシナリオDを含めた4シナリオ）が存在し、それぞれ全く違うストーリー展開となる。このうち特にA、Bのシナリオは猟奇的な表現が含まれており、このためにPCエンジン版は18歳以上推奨指定で発売された。桝田は企画当初はシナリオCにあたる部分のみであったが、システム部分の取っ付きが悪かったために練習用としてシナリオA、Bを追加したと語っている。
3つのシナリオは目的はすべて同じで登場人物もほぼ同じだが、彼らを取り巻く境遇はすべて違っている。例えば、あるシナリオでは凶悪な殺人鬼だった人物が、別のシナリオでは自分を犠牲にして他人に尽くしていたりする。ヒロインのリンダの設定もシナリオごとに異なっている。シナリオAから順にクリアすることで、ゲームに隠された謎が明らかになっていく。
シナリオA 「MERRY XMAS」
シナリオB 「HAPPY CHILD」
シナリオAとBは一般的なRPG同様、シナリオに沿ってストーリーが展開するため進行上の制約が多く、行ける地域も遭遇可能な動物の数も限られている。桝田省治が練習用と位置付けている通り、まずはA、Bのシナリオでストーリーを追いながら本作の要領を掴み、自由度が高いシナリオCで動物集めに専念する事を推奨している。
シナリオC 「ASTRO ARK」
シナリオD 「LAST YEAR」
ゲーム内容 > その他

PCエンジン版は初回出荷版において不具合が発覚し、ソフトの店頭回収と購入者への交換対応が実施された。
具体的には、本来28トラック収録されるべきCD-ROMに27トラックまでしか収録されておらず、シナリオBにおいてBGMとして使用される28トラック目のCD-DAにアクセスする際にフリーズしてしまうというもの。
非公式ではあるが回避方法は存在する。
設定 > 舞台 > 東エリア

物語の始まりとなるエリア。全てのシナリオで登場する。
設定 > 舞台 > 西エリア

シナリオB以外で進行可能なエリア。シナリオBではグリーン製薬から漏れ出した薬品が生物を死滅させてしまい、立ち入り禁止になっている。
設定 > 舞台 > 南エリア

シナリオA以外で進行可能なエリア。シナリオAでは「人形使い」抹殺のために人工衛星が落とされ、壊滅している。
設定 > 舞台 > 地下エデン

各地にある「レッドポール」という遺跡の台座に獣人像をセットすることで移動可能となる地下世界。地上には存在しない珍しい動物が棲む。「ガピア」「トリクロス」「フォンタナ」など特徴的な名前の遺跡や洞窟が点在し、「アナビス」にはこの星の中枢がある。
ストーリー > プロローグ

人類が宇宙に進出して長き時が流れた時代。人類は出生率の低下・死亡率の増加によって種の寿命が尽きかけていた。そんな時、発見された「ネオ・ケニア」と呼ばれる惑星にて、優れた身体能力や繁殖力を持つ原住民「ビースチャン」と接触する。彼らとの混血を増やし、人類種の延命を図った連邦政府はネオ・ケニアへの移住計画を開始するが、ネオ・ケニアは100年後に回避不能の巨大隕石の衝突に見舞われ、壊滅的なダメージを受けることが分かっていた。
そして時は流れ、隕石衝突が8年後に迫った人々は別惑星への移住計画に追われていたが、ある日、神を名乗る未知の生命体「アナビス」から「箱舟」と呼ばれる謎の脱出用宇宙船が遣わされた。同時にネオ・ケニアが壊滅するまでの8年の間に「1組の男女を箱舟の乗組員とし、できるだけたくさんの動物のつがいを収集せよ」というメッセージがアナビスより告げられる。本来ならこんな怪しい話を取り合うはずもないが、何故か銀河連邦政府はこの「箱舟計画」にゴーサインを出し、乗組員となる男女が募られることとなった。
レンジャー隊の一員である少年・ケンは箱舟への志願を迷っていたが、女性側が幼馴染のリンダに決定したことを知り、自身も志願。ケンとリンダは8年の間にネオケニア中の動物を集めて箱舟で旅立つ使命が与えられた。
ストーリー > シナリオA「MERRY XMAS」

乗組員には決定したものの、リンダはケンのレベルの低さを指摘し、3レベルになるまで迎えに来るなと言う。レベルを上げたケンはリンダの住むミナゴに向かうも、そこではビースチャンの集団失踪事件が起きており、唯一無事だったリンダは記憶を失っていた。彼女の記憶を戻す薬を求め、エターナにあるグリーン製薬の社長・エリザベスを訪ねたケンは薬を持ってリンダの元に戻る。しかしケンの双子の弟を名乗る少年・ネクによって、リンダは殺人の罪を着せられた上に行方不明となる。ケンの家の側で発見されたリンダは隊長のベンとケンの母・ミームの機転によってレンジャー隊員に成りすますことになり、ケンと行動を共にするうちに記憶を取り戻していく。しかし再び現れたネクがリンダに催眠術を掛けて連れ去り、ケンは窮地に陥るもリンダの父・ヒュームに助けられる。ケンとヒュームはリンダの居場所がエターナであると突き止め、乗り込む。実はネクは養母のエリザベスの若さを保つべく、ビースチャンの死体を集め続けていた。ネクはそんな自身の境遇から兄を羨み、彼と成り代わるべく一連の事件を起こしたのだった。エリザベスを裏切って殺したネクはケンを翻弄するが、突如現れたもう一人の犯人である仮面のサンタクロースに殺される。ネクの最期の言葉をヒントにケンはリンダの催眠術を解き、これで一件落着かと思いきや、リンダの母・アンが攫われ、助けを求める連絡がヒュームから入る。指定されたGファクトリーに向かうと仮面のサンタが待ち受けていたが、その正体はアンを体に埋め込んだヒュームだった。気が触れて襲い掛かってきたヒュームを倒すと、冷静さを取り戻した彼はアンとリンダを愛していることを告げ、溶液に飛び込んでアンと共に自ら命を断つ。両親を最悪の形で失ったリンダは「ケンは私のそばにずっと一緒にいてくれるよね？」と涙ながらに問いかけ、ケンはいつまでも一緒だと約束する。
ストーリー > シナリオB「HAPPY CHILD」

ケンはリンダを迎えに行くべく彼女の家を訪ね、ヒュームとアンからも暖かく歓迎される。しかしその夜、謎の怪人がリンダの家を襲撃し、ヒュームとアンを惨殺した挙句、リンダの四肢も切断してしまった。リンダの接合手術を行なった主治医のエモリは、箱舟起動に必要な左腕だけ見つからず、代わりにヒュームの左腕を移植したことを告げた。しかしリンダは姿を消し、エモリはケンの当面のパートナー代理として娘のサチコを付ける。リンダを探してしばらくサチコと行動を共にするケンは、ミナゴの虐殺の犯人は正体不明の暗殺者「人形使い」の可能性が高い事、そしてリンダがパラサイドに潜伏しているという情報が得て、パラサイドにて片腕が筋骨隆々のリンダと再会する。両親の仇を討つべく奮起するリンダを連れて出発したケンだが、「人形使い」は次々と凄惨な事件を起こしていた。やがてサチコが実は箱舟の乗組員に選考落ちして自殺していた事が明らかになり、エモリこそがその復讐のために一連の事件を起こした黒幕だと判明する。エモリとサチコの元に乗り込むも、リンダは寄生虫に襲われて倒れ、ケンも窮地に陥る。そこに1号と呼ばれる二人目のサチコが現れ、怪人に変身して二人を救う。エモリは自殺したサチコの遺伝子情報から何人ものクローンを作っていたのだが、1号はケンと行動を共にしたことで自身のアイデンティティと父の悪行に思い悩むようになったのだ。ミームに「スミレ」と名付けられた1号を連れて再びエモリの元に向かうが、エモリはリンダの腕を移植したクローン2号を自爆させて全てを消し飛ばそうとする。しかしスミレも2号も死を拒んで逃走し、エモリは恨み言と共に姿を消す。「ヨシコ」と名付けられた2号とスミレは手術によってリンダに左腕を返すが、そこにエモリが現れ、寄生虫と成長促進剤によって異形へと変貌し、襲い掛かってくる。エモリは倒したものの、スミレとヨシコは「後始末」として仕掛けられていた爆弾に自ら巻き込まれた。その後、箱舟を起動しようとする二人の前に死にかけのエモリが追い縋るが、生きていたヨシコがエモリを抱えたまま自爆。エモリはサチコの名を呼びながら絶命するのだった。
ストーリー > シナリオC「ASTRO ARK」

箱舟の乗組員になった直後、ケンはバナナの皮で滑って転び、打ちどころが悪過ぎて脊髄損傷、頭蓋骨陥没、おまけに大量の輸血を必要とする重症で命は助かったものの寝たきりになってしまう。妻となったリンダの介護を受けて暮らしていたケンだが1年後にようやく回復し、1年遅れの動物集めが始まった。生き別れだったケンの弟のネク、エモリ医師の娘のサチコを始め、様々な人と関わりつつ二人は順調に動物を集めていく。ネオ・ケニア中を回って多くの動物を箱舟に乗せ、やがて月日は流れていった。
ストーリー > シナリオD「LAST YEAR」

ケンとリンダは動物集めもしないで結婚生活を満喫していた。そして気が付けば死神衝突のタイムリミットまであと1年しか無かった。まるでタイムトライアルモードのような状況に、二人は大慌てで動物集めを始める。
ストーリー > エピローグ

十分な動物を集めた二人はいよいよ箱舟を起動する。死神はネオ・ケニアに衝突し、箱舟は時を超える。二人の前には悠久の時を経て再生したネオ・ケニアがあった。二人は多くの動物を引き連れ、よく知っている「もう一つの名前」を持つネオ・ケニアへと再び降り立つ。その後、二人は大勢の子供を作り、原住民とも交流し、ケンは80歳を過ぎて狩猟中に事故死するまで生涯現役を貫いた。リンダは100歳を越えるまで生き、大往生した。それから3万年（リメイク版は4万年）もの永き時が流れても、ケンとリンダの子孫はこの星で逞しく生き続けていた。
登場人物

キャラクターによっては、シナリオにより登場しない場合や、外見･経歴などが大きく異なる場合がある。
声 - 矢尾一樹／幼少期:高山みなみ
声 - 高山みなみ
声 - 内海賢二
声 - 青木和代
声 - 石井康嗣
声 - PCE版：神谷明／PS、SS版：二又一成
声 - PCE版：増山江威子／PS、SS版：江森浩子
声 - 辻親八
声 - くればやしたくみ
声 - 辻親八
声 - 青野武
声 - 佐久間レイ
声 - 矢尾一樹
声 - 石井康嗣
声 - 一条和矢
声 - 北沢洋
移植版

| No>  | タイトル | 発売日 | 対応機種 | 開発元 | 発売元 | メディア | 型式 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | リンダキューブ アゲイン |  199709251997年9月25日  | PlayStation | アルファ・システム マーズ | SCE | CD-ROM | SCPS-10039 |  |
| 2 | リンダキューブ 完全版 |  199806181998年6月18日  | セガサターン | アルファ・システム マーズ | アスキー | CD-ROM | T-2112G |  |
| 3 | リンダキューブ アゲイン |  200709272007年9月27日  | PlayStation 3 PlayStation Portable (PlayStation Network) | アルファ・システム マーズ | SCE | ダウンロード （ゲームアーカイブス） | - |  |
対応機種ごとにタイトルが異なり、内容も完全移植ではなく、それぞれの機種の特色や制限に合わせてアレンジされている。ラインナップは以下の通り。
移植版 > PlayStation版『リンダキューブ アゲイン』

PCエンジン版から全体的なグラフィックのブラッシュアップ、キャラクターや動物のデザインの変更、一部声優の交代、エンディングの変更、シナリオの追加、難易度選択などが追加されている。既存のデモシーンはアニメ化され、新規にアニメーションが作られたシーンもある。残虐描写の規制はあるが、各シーンはアニメ化されたことでよりリアルで生々しい表現となっている。
移植版 > セガサターン版『リンダキューブ 完全版』

PlayStation版をベースに動物の位置の変更、残虐描写規制の緩和、一部PSへの移植に伴いカット・変更となったセリフやイベントの復活。PCE版のグラフィック・イラストを閲覧できるギャラリー機能。「国分名人に挑戦!!」 モード、サウンドトラックCDなどが追加されている。
移植版 > ゲームアーカイブス版

2007年9月27日、プレイステーション版がゲームアーカイブスとして配信開始されたが、権利関係の問題により数時間で中止となった。
その後、ゲームアーカイブス配信のための契約が締結され、2008年9月10日に再び配信が開始された。
スタッフ

ゲームデザイン／シナリオ：桝田省治
演出ディレクション：岩崎啓真
プログラム開発：長谷川浩（（株）アルファ・システム）
音楽監督：樹原涼子
キャラクターデザイン：CANNABIS
企画：桝田省治、岩崎啓真、長谷川浩
シナリオサポート：稲本義彦、広瀬絵美
モンスターデータ：宮城信二
原画：戸倉紀元、大上浩明、関野昌弘、柳沼和良、岡田豊広
動画：スタジオたくらんけ
近藤梨恵、川田栄三、神山富美恵、西河広美、小平佳幸、田中宏侍、池川陽子、磯井康司、吉留信哉
絵コンテ：福田潤、ひろたたけし
アニメーションプロデューサー／音響監督：ひろたたけし
アニメーション制作：SIDOLIMITED
マップグラフィック
インテリア：国分政昭
フィールド：久富公志
ダンジョン：大島英正
タウン：山本純子、有吉陽平、嶋丈晴
モンスターグラフィック：内山紳介、えのもとじゅん、笹川泰英、瀬川俊彦
OP総作画／グラフィック：市川宏
OP絵コンテ／演出／監督：大内啓輔
ビジュアルグラフィック：スタジオ 岡田教祖と羊くラブ
山口ケンヂ、長尾バス停くちそ、村田ジャバン、ピューピュル木村、ホエホエ大野、ランゲルハウス斎藤RX、舘紅丸、CG大将軍、ちょっぴり爆睡クラスター教頭、ちょっとハラペコナパーム校長、ジャン・クロード・カンタム
ビジュアルプログラム：伊丹美裕、長谷川健
サブプログラム：小西康雅、芝村裕吏
サウンドプロデューサー：外山和彦、佐藤真一郎
エレキ&アコースティックギター：今泉洋
レコーディング&ミキシングエンジニア：岡部潔
サウンドエンジニア：坂本志崇
サウンドコンポーズ：島村考一
サウンドスーパーバイザー：PiPo森永、安田拓也
アシスタントエンジニア：関口正樹 (MOURI ART WORKS STUDIO)、山田 友規 (WONDER STATION)
音楽プロデューサー：木原遼元
ディレクター：安藤誠
プロデューサー：松原文彦、高橋孝造
エグゼクティブプロデューサー：安田清明
スーパーバイザー：竹内政夫
プロモーション：桑原秀夫、近藤信之
協力：株式会社アイアンドエス
スペシャル・サンクス：高垣信宏、深川悟郎、橋本博忠、浅野尚子、増谷正夫、岡田直、鹿沼広美、浜田純、窪内裕、松本剛、西谷英晃、池田誠、鍋山広一、熊谷聡、小田武之、榎波健太郎、伊藤一成、鈴木弘司、阿部清高、武井敬明
マーケティング：NECパーソナルシステム
評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では7・7・8・6合計28点（満40点）、『PC Engine FAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り、22.8点（満30点）となっている。1998年に刊行されたゲーム誌「超絶 大技林 '98年春版」（徳間書店）では、「エッチなシーンではなく、ショッキングなシーンが多いため18歳以上推奨という異色ゲーム」と紹介されている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | お買得度 | 操作性 | 熱中度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.9 | 3.5 | 3.6 | 3.6 | 4.0 | 4.2 | 22.8 |
ゲームムック『ハード末期に発売された名作ゲーム集』では「明確な敵やボスは存在せず、最終的な惑星の滅亡を阻止することもできない。王道RPGとは異なるオリジナリティに富んだ作品として楽しめる」と評されている。
ゲーム誌『ファミ通』の「クロスレビュー」では合計31点（満40点）でシルバー殿堂入りを獲得している。
ゲーム誌『ファミ通』の「クロスレビュー」では合計29点（満40点）となっている。
小島めぐみ

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: この項目では、声優の小島めぐみについて説明しています。歌手については「こじまめぐみ」をご覧ください。
| こじま めぐみ小島 めぐみ> プロフィール |
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愛称:  こじまめ、まめ
性別:  女性
出身地:   日本・神奈川県横浜市
生年月日:   (1980-10-24) 1980年10月24日（44歳）
職業:  声優
事務所:  オフィス ワタナベ
活動
活動期間:  2000年代 -
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
小島 めぐみ（こじま めぐみ、1980年10月24日 - ）は、日本の女性声優。オフィス ワタナベ所属。神奈川県横浜市出身。
人物

3人姉妹の長女である。
大学時代に、保育士の免許を取得している。
二十歳前に研修で先生をやっていた。
普段からテンションが高い。また、自称「清純派」。
デビュー時のキャッチコピーは、『次世代型どじっ娘☆アイドル』だったが、インターネットラジオ『ふぃあ通』において三下娘っぷり（どんなに理不尽なことであっても、先輩には絶対に逆らえないキャラ）が定着。
『ぴちぴちピッチ』で共演した小暮英麻と親交があり、小暮を「英麻さまっ」と呼んでいる。『ナイトウィザード』関連の仕事は、小暮が紹介した。『アリアンロッド・リプレイ・ハートフル』でも共演している。
2005年『ふしぎ星の☆ふたご姫』のファイン役が初主演作。
2007年2月11日に下屋則子・土屋実紀・石塚さよりとバンド「Cri☆siS」（クライシス）を結成した（小島はキーボード担当）。
井上和彦の声優教室4期生。元氣プロジェクトに所属していたが、同プロジェクトの体制変更を受けてオフィス ワタナベが設立されたのに伴い、2009年9月1日付で矢部雅史、神崎ちろらとともに同社に所属。元氣プロジェクト時代の同僚には速水けんたろう、かかずゆみ、長谷優里奈（旧名：落合祐里香）、山川琴美らがいた。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

SAMURAI GIRL リアルバウトハイスクール（姫川沙羅）
GetBackers-奪還屋-（女の子）
スパイラル －推理の絆－（女子高生A）
D・N・ANGEL（女子部員A）
なるたる（尾崎三早）
まぶらほ（春永那穂、女生徒B）
マーメイドメロディー ぴちぴちピッチ ピュア（蘭花）
マリア様がみてる（クラスメイト）
ふしぎ星の☆ふたご姫（2005年 - 2007年、ファイン）- 2シリーズ
NANA（川村幸子）
落語天女おゆい（ポン太）
ナイトウィザード The ANIMATION（ロンギヌス）
SKET DANCE（真理子）
出演 > 劇場アニメ

Piaキャロットへようこそ!! -さやかの恋物語-（女生徒）
出演 > OVA

キカイダー01 THE ANIMATION（少女）
ZOMBIE-LOAN 特別編（当麻兎子）
True Love Story Summer Days, and yet...（喫茶店の客）
HAPPY★LESSON（生徒）
Happy World!（バブちゃん、生徒）
ふしぎ星の☆ふたご姫 Gyu! スペシャル ぐるり☆ふしぎ星めぐり（ファイン）
出演 > ゲーム

キラ☆キラ 〜Rock'n'RollShow〜（樫原紗理奈）
クイーンズゲイト スパイラルカオス（琴音ちゃん）
小鳩ヶ丘高校女子ぐろ〜部 Gleam of Force（木下かなえ）
絶対ヒーロー改造計画（ミーディア・ラス）
ミュージックガンガン!（宇佐木もも）
出演 > ドラマCD

アリアンロッド・サガファンブック　Fellowship of Stone～竜輝石の仲間たち～　ドラマCD「思い出フロントライン」（ベネット）
アリアンロッド・サガファンブック　Kind of magic　ドラマCD「裏目軍師は伊達じゃない！」（チコ・H・ワトソニー）
くすりのマジョラム ドラマCD（古河潤）
ZOMBIE-LOAN（当麻兎子）
ナイトウィザードファンブック　リーチ・フォー・ザ・スターズ　ドラマCD「最果ての数式」（真壁翠、アニー・ハポリュー）
出演 > 実写

風見しんごの住まいるaGOGOGO!!（テレ玉） - 顔出し
花の声優界! スター☆ボウリング 新春から吠えて笑って大暴投SP（AT-X） - 顔出し
出演 > ラジオ

インターネットラジオ『ふぃあ通』ゲストパーソナリティ（ただし、ほぼ毎回出演している）
仮面のメイドガイ（和泉英子） - ラジオ大阪「富士見ティーンエイジファンクラブ」内で放送のラジオドラマ、2006年10月15日～11月5日（全4話）
F&Cラジオ（音泉：2007年8月17日 - 2007年10月24日）
えまめの素（2007年9月15日 - 2008年2月8日）
出演 > 音楽CD

「おしゃれファンタジー」ファイン★レイン
「パタタタ・ルン」ファイン★レイン
（いずれもレイン役の後藤邑子とのデュオ）
「暗黒の翼」(「花と蝶のセレナーデ」)
「小島めぐみの未来へ届け 心の童謡」
出演 > TRPGのリプレイキャラクター

ナイトウィザードリプレイ 合わせ鏡の神子（真壁翠）
アリアンロッドリプレイ・ハートフル シリーズ（ファムリシア）
ナイトウィザードリプレイ モノクロームの境界（芳緒菖子）
アリアンロッドリプレイ・ブレイド（アオイ・オトハ）
実録シリーズ

実録シリーズ（じつろく-）は、映画、オリジナルビデオの一種で、ヤクザ映画の中でも実話を基に製作されたものをいう。
概要

1960年代、映画に於いてそれ以前までは主流であった時代劇の廃退により、東映は任侠映画を製作し、成功を収めた。それらは主に鶴田浩二や高倉健が主演であり、「人生劇場」、「日本侠客伝シリーズ」、「昭和残侠伝シリーズ」などの代表作は、任侠をテーマにし正義が悪を倒すという、時代劇のころから受け継がれた単純なストーリーであった。しかし1973年に公開された菅原文太主演・深作欣二監督の『仁義なき戦い』はそれまでとは違い、実際に起こった広島での抗争事件の当事者の一人が書いた手記をベースとしたノンフィクションを原作としており、大ヒットした。当時の東映のヤクザ映画は実録映画、実録路線と呼ばれた。2020年には東映自ら、実録路線&アニメは東映のお家芸と発表している。
「実録」という呼称

こうした「実録」という呼称は、イタリアのマフィアの実態を克明に描写した1972年の『バラキ』あたりから用いられるようになった、と書かれた文献もあるが、『バラキ』と『仁義なき戦い』第一作の公開は1ヵ月しか違わず、『キネマ旬報』1972年11月下旬号の『バラキ』の特集でも「実録」という言葉は使われていない。1972年7月に『ゴッドファーザー』が日本で公開されて間もなく、東映の岡田茂社長が「『ゴッドファーザー』は、東映任侠映画を大掛かりにしただけの作品。事実を避けて通らず、克明に描いたところに大衆を引きつける魅力がある。便乗企画といわれればそれまでだが、東映でも日本版マフィア映画を作るべきだ」と指示し、"和製ゴッドファーザー"として『仁義なき戦い』の製作を決定した。これが日本の「実録ヤクザ映画」の実質的なスタートであるが、『キネマ旬報』1972年9月下旬号の「世界の映画作家」という記事で岡田は「時代の動きに応じて変わっていくが1972年の今求められているのは"実話性"の強いものではないか。『ゴッドファーザ』にしてもしかり。私は"実態映画"という名で呼ぶが、こういうものはスターシステムとは別の魅力が発揮される。東映でもこうした"実態映画"を大作の構えで作っていきたい。小さな作品にしたのでは魅力はない。同じやくざものでも『博奕打ち外伝』のような作品はスターを並べた伝統的なものとして今後もつくり、一方で『仁義なき戦い』のようなものを大がかりに撮って行きたい。政界を題材にするのもいい、警察内部の実態でもいい、週刊誌で話題になるバーの内部も面白いだろう。これなどは新しい形の"女性映画"になりうると思う」などと話し、この時点で、この後展開される「東映実録路線」のコンセプトを既に着想しており、さらに『キネマ旬報』1972年10月上旬号のインタビューでは「私は日本のアクション映画には限界があると思う。実際のギャングがいないのだから、現実と虚構の接点が薄いわけだ。欧米のそれをマネても当たらない。土壌が違うんで観客がバカにしちゃってる。日本のアクションは日本の中にあるものから考えなければならない。私もいろいろやったがやはり当たらなかった。欧米と日本ではヤクザの実態が違い過ぎるんだ」などと話しており、「任侠映画」から「実録映画」への転換を構想していた。1972年春の看板スター・藤純子の引退で、「任侠映画」に翳りが見え、路線転換に悩んでいた岡田が暗中模索の中で閃いたのが「実録路線」「実録シリーズ」であった。このインタビューでは岡田は"実録"という言葉は使っていないが、1972年9月1日に東映が笠原和夫に『仁義なき戦い』の脚本執筆を依頼したとき、笠原は「"実録"という言葉を初めて聞いた。それで会社はいよいよロッセリーニをやるのかと思った」と話しており、『ゴッドファーザー』が日本で公開された1972年7月から間もない同年夏の時点で、東映の関係者は"実録"という言葉を使っていたと考えられる。用語として定着するのは1972年11月21日に東映本社で『仁義なき戦い』の製作発表が行われ、"実録映画路線"の第一弾として発表してからで、「従来の任侠映画的なヤクザを美化したものでなく、実録の持つ迫力をドキュメンタリー・タッチのドラマとして、ヤクザの裏面を衝撃的に描く」と説明した。1972年の暮れから『仁義なき戦い』第一作の公開が近づくにつれ、何枚もの宣伝ポスター、アド(広告)などを製作して、新聞に掲載したり、劇場内に次回作告知として貼り付けたが、このポスターなどに、"実録シリーズ第一弾"、"日本の実録超大作"などと惹句（キャッチコピー）を入れて盛んに煽った。実録ものは、覗き見趣味的な効果もあり、異様なパワーを持って観客に新鮮な感覚を与えた。
実録路線

『仁義なき戦い』の大ヒットにより、岡田社長が「実録路線」第二弾として、安藤昇主演映画に『やくざと抗争 実録安藤組』というタイトルを付け、これもヒット。ヤクザ映画のタイトルに「実録」という呼称が入ったのはこれが最初。映画のタイトルに「実録」という言葉が入った映画は、戦前には多かったが、戦後はあまり使われていなかった。岡田は強力な抵抗を押し切って、これらを「実録路線」としてシリーズ化し、「任侠映画」からの転換を図り、以降も実録ヤクザ映画が量産され、「実録」という言葉も一気に普及する。『宝石』1983年1月号の「実録／戦後日本映画史 人と事件とー最終回 任侠・実録で血路を開いた東映・岡田」という記事で、「映画史に一時期を画した東映の任侠映画もすでに下降線を迎え、それを象徴するかのように任侠映画の女王・藤純子が1972年3月公開の『関東緋桜一家』を最後に引退、スクリーンから消えていった。それは任侠路線の終焉ともいうべき出来事であった。また社内的には最盛期に肥大化した製作現場と製作要員の縮小という大きな問題もあって、好調を続けてきた東映が初めて直面する苦難のときでもあった。このとき任侠路線につぐ"実録路線"を考え出したのは新社長の岡田茂である。岡田は『日本映画界の最大の危機は1971年から1974年の三年間で、全部ダメになると思ったよ。それから10年間は各社とも体質改善に励んでどん底から這い上がり、それぞれに生きる道を身に着けた。ウチも落ち目になった任侠路線の次の手をと苦しんでいたとき、新人のライター（飯干晃一？）が書いた毛色の変わったシナリオが目についたんです。ある組織暴力の実態をモデルにしたもので、ナマの迫力があった。そのころアメリカ映画の『ゴッドファーザー』が大当たりで、イタリア映画の『シシリーの黒い霧』や『コーザ・ノストラ』といったマフィアの暴露物が話題になっていた。実在の暴力団をモデルにしているので、ちょっと危険はあるがとにかくやってみようというので、監督に深作欣二を起用して、まず第一作として作らせたのが『仁義なき戦い』で、これがヒットしたので実録路線でゆこうということにしたわけだ』とそのいきさつを語っている」と書かれている。『コーザ・ノストラ』を日本で配給したのは岡田が作った東映洋画だった。『月刊創』1977年5月号のインタビューでは、任侠映画をスパッと切って、実録映画に転換した理由を「任侠映画がマンネリになったから止めたんではなく、観客が別の方向の映画に行くのを見極めただけです」と述べている。京都時代の盟友で、同じ撮影所長としてしのぎを削った鈴木晰成大映京都撮影所長は、「沈没しかけた東映丸をそのつど立て直して航行可能にした、それが岡田という男の凄さだよ」と話していたという。
1973年1月13日に公開された『仁義なき戦い』は大ヒットにより、当時の東映では珍しいロングランが実施され、1973年2月2日までの三週間興行だった。岡田が「実録路線」という言葉を使ったのは『仁義なき戦い』公開中と見られる1973年1月後半か2月頭のことで、『週刊現代』1973年2月12日号の記事で「"実録路線"は、やくざものとはかぎらない」と話しており、『仁義なき戦い』は公開前より続編の制作が決定していたともいわれ、つまり1973年に実録映画のヒットが続いたから「実録路線」を敷いたのではなく、『仁義なき戦い』がヒットしたら「実録映画」を路線化しようと決めていたものと見られる。興味深いのは"岡田茂の『事件が起きたら即、映画』術"と評されるように、当時の複数の記事で岡田が、黒い霧事件を扱う『実録・プロ野球・黒い霧事件』、『実録・連合赤軍』、田中角栄の自伝を実録で描く『任侠総理』、『実録大映興亡史』、有名な『実録・共産党』などを企画している、と話していることである。『任侠総理』は『仁義なき戦い』の製作と同時期に田中角栄を実録で描く企画として挙げたもので、岡田の前任社長・大川博が田中と同じ新潟県出身で親交があり、岡田も田中と付き合いがあったことから、田中が首相在任時の1972年夏に自民党広報部に正式に映画製作を申し入れたが、諸事情があり製作されなかった。『実録大映興亡史』は大映の永田雅一の功績を讃えつつ、真の目的は、いずれビデオの時代が来るとソフトが不足すると読み、テレビでまだ未放映の『羅生門』を始め、多くの名作を持つ会社再建中だった大映の旧作の版権を安く買い叩けないか企んでいたといわれる。これは岡田が「実録ヤクザ映画」だけでなく「実録犯罪映画」などを含めて、範囲の広い「実録映画」の量産を最初は考えていたものと推察されるが、「実録ヤクザ映画」より「実録犯罪映画」などの方が製作に当たって問題が大きかったため、上記の企画を後回しにし、大きな支持を得た「実録ヤクザ映画」の製作を押し通したものと見られる。
東映実録映画の歴史

「実録映画」というと通常は「実録ヤクザ映画」や「実録犯罪映画」、有名な事件やイベント、人などの内幕を描く映画をイメージすることが多いが、岡田は「実録犯罪映画」「実録猟奇犯罪映画」（エクスプロイテーション映画）のパイオニアでもある（戦後猟奇犯罪史#東映実録犯罪映画）。戦前さかんに作られたといわれる「実録犯罪映画」は、戦後各社娯楽性の高い映画が量産され、あまり作られなかった。東映も娯楽時代劇を量産したため手を出さなかったが、1965年半ば以降、岡田が時代劇をヤクザ映画やエログロ映画に転換する過程で、企画として挙げてきた。岡田のプロデュース三作目は、横溝正史が津山事件をヒントに執筆したといわれる『八つ墓村』の映画化、1951年の『八ツ墓村』で、早い時期に実録犯罪ものに興味を持っていた。こうした小説由来ではないオリジナルの「実録犯罪映画」は、東映では延命院日当を扱った1966年3月公開の『女犯破戒』（田村高廣主演・工藤栄一監督）が最初。これは実録ものをやろうとして挙げた企画ではなく、好色路線（東映ポルノ）の一つとして思いついたものであった。次が石井輝男と異常性愛路線を敷いた際に企画した1969年8月公開の『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』。『猟奇女犯罪史』の製作を伝える当時のスポーツニッポン1969年8月21日の記事に「史実を再現した異色作!! 五大犯罪事件に見る愛欲の陰惨な様相」「『猟奇女犯罪史』で実話路線なるものの先鞭をつけた」などの記述が見られ、内外タイムス1969年7月30日には「東映、"実話路線"へ 第一弾は『猟奇女犯罪史』東映が㊙シリーズにかわって、新しく女の本性を描く、"実話路線"を打ち出した」などと書かれている。『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』は、後のワイドショーの再現フィルムに影響を与えたと評価され、今日、映画は勿論、テレビの再現ドラマでもよく扱われる"実録犯罪もの"とハシリといわれる。また同じ1969年秋の『日本暗殺秘録』製作を伝える記事に「東映は刺激路線から、実話路線に切り変え『日本暗殺秘録』がこのほどクランクイン」、「八つの事件、実録風に」という記述が見られ。「東映では明年（1970年）五月に『実録二・二六事件』という作品も企画しており…」という記事が見られる。『日本暗殺秘録』は、岡田が「70年安保を控えて映画も時代に即応した強度の暴力が受けるはず。鶴田浩二の次回作『日本暴力団 組長』でさえ、"ゲバふう"のムードを取り入れるつもりだ」などと打ち出した「暴力路線」「ゲバルト路線」の第一弾であった。岡田は当時、東映映画の製作・配給・興行の全ての責任者だった。また文中に"実録"とは書かれていないが1968年夏の複数の文献に「ヤクザ映画もやります、お色気も…というゴッタ煮商法のプランナー・東映岡田茂常務(製作本部長)が『ああ全学連』を企画している」などという記事があり、岡田は「世界に勇名を馳せた安保騒動と、いまの世界的なスチューデント・パワーね、これを背景にした全学連の第二次黄金時代を正面から取り上げようと思ったんです...特定のイデオロギーに捉われず、あくまでも中立的な立場でいきたい。したがって派閥関係にも細心の注意を払いたい。全学連をひとつの若いエネルギーの表れとして捉えてみたい。樺美智子さんの死とか、騒動のあと別の人生をたどった者もいる...やはりドラマは必要だと考えなおしているとこ...今や"ゼンガクレン"は、フジヤマ、ゲイシャと並んで、世界に冠たるニッポン名物。『ゼンガクレン』というタイトルで海外にも輸出できる。公開は来年（1969年）6月を予定。監督は"闘士"の中島貞夫、キャストは新劇人を中心に組むつもりだ」などと話しており、1960年代後半に、既に"実録犯罪路線"を実施していた。毎日新聞は実録路線の転換ではなく「任侠路線から政治路線への転換か？」と書いている。つまり1973年の『仁義なき戦い』の大ヒットで実録路線を思いついたのではなく、実録路線は元からやっていたが、「実録ヤクザ映画」がウケたため、これはいけると「実録ヤクザ映画」を路線化したのである。
岡田東映社長は、"実録もの"がマスコミの話題になりやすいことから、しきりに「実録ものを作れ」と指示した。マスコミの話題にはなったが、トラブルも続出し、ある"実録もの"を見て本気で怒った暴力団関係者が、東映映画の責任は社長にあると、「岡田茂を殺しに行く」という物騒な話が出て、俊藤浩滋がビックリして知り合いに頼んで収めてもらったこともあるという。
「仁義なき戦いシリーズ」のキャメラマン・吉田貞次は、「実録やくざ映画は岡田茂社長の考え方がすごく入ってる。大川博さんが生きていたら実録やくざ映画は生まれなかったでしょう。そこそこは、やったかもしれないけど、あんな極端には、やらせなかっただろうと思う」と述べている。岡田は、「実録路線でいこうと。何となくそういう勘があった。でも実在の親分をコケにするような場面もあって、よくやれたなと思うね」などと話している。
実録映画が量産できたのは岡田が田岡一雄と仲がよかったためで、実録映画の脚本を多数手掛けた高田宏治は「『あいつぶちのめす』といわれたこともあったけど、僕の場合は東映が守ってくれた。田岡一雄さんが壁になってくれたんです」と述べている。
「実録路線」の旗手となったのは深作欣二であった。深作は戦後史に対して強い問題意識を持っていた。東映実録路線全般が凡庸なヤクザ映画に堕することなく、時代を撃つような批判力を持つ物になったのも、戦後史の底辺に流れていた物を掴み出したいという意思が、作り手側に確固としてあったからである。虚飾を剥ぎ取り、内実に迫ろうとするこうした動きは、時代の趨勢だったといえる。
評価

東映の実録路線は任侠路線に比べると短命に終わった。中島貞夫は「『仁義』が大ヒットしてるのを見ながら、これからどうなるんだろうという気持ちはありました。一つには、やくざ映画としてあんな素材はそう転がっていないということです。その予感は正しくて、それから2年もすると行き詰ってしまった。必死になって実録を探すんだけど、映画になるものなんて滅多にないんですよ」など述べている。
他社、他メディアへの波及

日活ロマンポルノも東映の「実録路線」に対抗して、1973年下半期の大攻勢として「ロマン・ポルノ」「アクション・ポルノ」「実録・ポルノ」「ドキュメント・ポルノ」の四本柱を打ち出し、1974年から"実録ポルノシリーズ"を始め、『実録エロ事師たち』や『OL日記 濡れた札束』『実録ジプシー・ローズ』などを製作した。鈴木義昭は「ピンク映画も、実は東映実録路線の影響を受けている。高橋伴明とか中村幻児の世代はね。『仁義の墓場』で渡哲也が骨をかじるシーンを置き換えたのが『日本の拷問』の日野繭子です。実録路線と相互乗り入れしていたのが日活ロマンポルノです。スタートの『団地妻 昼下りの情事』からして実録的要素があるからね。『一条さゆり 濡れた欲情』なんて本人が出てくる実録(笑)、刑法175条に引っかかる犯罪映画。『実録ジプシー・ローズ』とか『実録桐かおる』とかいっぱいあったね。東映実録路線は、ある意味みんな犯罪映画。東映実録路線で戦後史を勉強したから、だいぶ偏っちゃった(笑)。山口組ってスゲエみたいな映画ばっかりだったから。自分らの時代って、子どもの頃、浅草辺りでも発砲事件があって、やくざって凄くある意味身近だった」などと述べている。
映画各社からも実録の方がフィクションより興行力があるという認識が持たれ、「実録」を掲げることが一種の流行になり、容易にこれを冠した作品もあらわれるようになった。また洋画配給会社も実録風の映画を買い付けたり、実録風の宣伝を取り入れたりすることも増えた。『週刊文春』1973年3月12日号では「安上がりな"実録"に力を入れこむ邦画界」という記事が載り、「戸田城聖、北一輝、玉本敏雄といえば、なにを連想するかネ？さて、三人とも日蓮宗信者？いや、映画のモデルなんだ。東宝の『人間革命』、ATGで『戒厳令』、日活が『性豪列伝 チェンマイの幼な妻』てナ調子。そういえば松竹でも、北海道・十勝の"ワイン町長"の伝記を『喜劇・怪物町長』のタイトルで映画化するとか。"実録路線"のトップをきったのは東映。田中角栄がモデルの拒否でボツになったのにコリず、『仁義なき戦い』を作ってバカ当り。『マスコミで騒がれた事件や人物はなんでもかんでも映画にしてしまえ』とサ。自社の俳優・安藤昇の"実録"まで作ってる。早いハナシがヤクザ映画なんだがね。大阪で殺された16歳のクラブ・ホステスも『ネオンくらげ』で"やる"そう。原作料もいらず、ウルサイ俳優も使わず、一般募集で似てるのを見つけてくりゃいいんだから、実録映画ただもうけみたいなもんだ。日本ばかりでなく、海のむこうでも実録・伝記映画が大流行。アレック・ギネスのヒットラー『アドルフ・ヒトラー 最後の10日間（英語版）』、オーソン・ウェルズのチャーチル、リチャード・バートン、リズ・テイラー夫妻のムッソリーニ伝などなど。しかし、映画にされてウレシがってる人はいいが、『ネオンくらげ』のモデルの遺族は気の毒だねえ。近く日本でも公開される『ビリー・ホリディ物語』（『ビリー・ホリディ物語/奇妙な果実）』）では、モデルの黒人女性歌手ビリーの遺族に、遊んで暮らしてゆけるだけの年金が支払われたそうだ。ゴタゴタがおきれば、話題になってなお結構、というのが普通だがねえ。"実録"もいいが、あとで『実録・人権じゅうりん』て番外作がつくのはゴメンだ」と書かれた。『ネオンくらげ』は内藤誠のオリジナル脚本で"実録もの"という認識を持たれていないが、当初の企画は"実録もの"だったのある。また同年4月には「オレがOKしなきゃ撮らせない」と、全ての企画を岡田自身が決定する陣頭指揮を宣言したが、実録ものの新方針第一弾が千葉真一主演の『ルバング島の奇跡 陸軍中野学校』で、これは東映の太田浩児プロデューサーが1973年に実録物の一つとして『実録・陸軍中野学校』というタイトルで企画を提出し製作が決まっていたが、1973年の4月に陸軍中野学校出身の小野田寛郎の救出が不成功に終わり製作が延期された。しかし1974年の小野田の発見で、岡田の新方針により急遽企画が復活、製作が決定した。このように東映は実録ヤクザ映画を量産した時期に、ヤクザでない実録映画も多少作った。
藤木TDCは「東映が山口組とつるんで実録映画を作り出したとき、東映に警察が入って『止めろ』って言った後、実録犯罪映画が増えました。昭和の時代は実録映画や犯罪映画の全盛期でしたね。ピンク映画でも実録犯罪ものがいっぱい作られましたし、『連続23人強姦魔』とか、『若妻人質性拷問』とか『誘拐密室暴行』とか『TATTOO＜刺青＞あり』や『冷血』とかね。『海燕ジョーの奇跡』とか『南へ走れ、海の道を!』とか、やくざ映画をそのまま撮れないから青春映画っぽく撮る映画も出来た。映画は実録的要素がどんどん増えました。2010年代も流行ってますよ、『冷たい熱帯魚』とか『凶悪』とか、テレビドラマだと『黒い看護婦』とかね。今は人権問題が厳しいから昔とはタッチが違うけど。1980年代のアイドル映画時代にもアイドルの実録みたいなのが出てきましたね。セイントフォーの『ザ・オーディション』なんて芸能界の実録の隠れた傑作です。単なるアイドル映画とは明らかに一線を画しているけど、今は公開できないんじゃないかな。吉川晃司の『すかんぴんウォーク』も芸能界の裏側を描いています」などと論じている。
テレビの番組タイトルで"実録"というタイトルが付けられた最初が何だったかは分からないが、
2019年12月27日には『実録！金の事件簿8 年末最後の戦いSP』（フジテレビ）と『実録！解決ファイル★婚活アプリで女性から金盗む男にフット後藤＆ミキ・粗品が驚愕』（TBS）という、キー局のプライムタイムで同じ時間帯の二つの番組タイトルに"実録"というタイトルが冠された。
映画監督の市川徹が最初に発案したとされる。
エピソード

何年かははっきり分からないが、21世紀に入って、高田宏治が脚本を担当し、東映が「実録ヤクザ映画史」を描く連続テレビドラマを企画し、Netflixも大乗り気だったというが、最終プレゼンに進む直前に、当時の東映社長の鶴の一声で中止になったことがあるという。