stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ルース・クリフォード
主なフィルモグラフィ > 1910年代

The Stoning : 監督チャールズ・ブレイビン、1915年
『戦陣』 Behind the Lines : 監督ヘンリー・マックレイ、主演イーディス・ジョンソン、1916年 - 出演・役 Camilla
A Hero by Proxy : 監督ウォーレス・ビアリー、主演カーター・デヘイヴン、1916年 - 出演・役 Dollie
Her Wedding Day : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1916年
Should She Have Told? : 監督ジョン・マクダーモット、1916年 - 主演（初主演）
The Penalty of Treason : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1916年
『深夜』 In the Dead o' Night : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1916年
Polly Put the Kettle On : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1917年 - 出演・役 Polly Vance
The Bubble of Love : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1917年
『死の曲』 The Melody of Death : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1917年
The Keeper of the Gate : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1917年 - 出演・役 Floretta
Mary from America : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1917年
『尽きぬ恋』 Eternal Love : 監督・主演ダグラス・ジェラード、1917年 - 出演・役 Mignon
『山の想出』 A Kentucky Cinderella : 監督・主演ルパート・ジュリアン、1917年 - 出演・役 Nannie
『故郷の母』 Mother o' Mine : 監督・主演ルパート・ジュリアン、1917年 - 出演・役 Catherine Thurston
The Mysterious Mr. Tiller : 監督・主演ルパート・ジュリアン、1917年 - 出演・役 Clara Hawthorne
『谷の小家』 The Desire of the Moth : 監督ルパート・ジュリアン、1917年 - 主演・役 Stella Vorhis
『旅の女』 The Door Between : 監督ルパート・ジュリアン、1917年 - 主演・役 Heloise Crocker
『長恨歌』 The Savage : 監督ルパート・ジュリアン、1917年 - 主演・役 Marie Louise
『森の朝』 Hands Down : 監督ルパート・ジュリアン、主演モンロー・ソールズベリー、1918年 - 出演・役 Hilda Stuyvesant
『好戦将軍』 The Kaiser, the Beast of Berlin : 監督・主演ルパート・ジュリアン、1918年 - 出演・役 Gabrielle
『飢たる眼』 Hungry Eyes : 監督・主演ルパート・ジュリアン、1918年 - 出演・役 Mary Jane Appleton
『赤き赤き心』 The Red, Red Heart : 監督ウィルフレッド・ルーカス、主演モンロー・ソールズベリー、1918年 - 出演・役 Rhoda Tuttle
『無言の罪』 The Guilt of Silence : 監督エルマー・クリフトン、主演モンロー・ソールズベリー、1918年 - 出演・役 Mary
『左の手』 Midnight Madness : 監督ルパート・ジュリアン、1918年 - 主演・役 Gertrude Temple
『青春の焔』 Fires of Youth : 監督ルパート・ジュリアン、1918年 - 主演・役 Lucille Linforth
『乙女心』 The Lure of Luxury : 監督エルシー・ジェーン・ウィルソン、1918年 - 主演・役 Dalle Aldis
『唄女』 The Cabaret Girl : 監督ダグラス・ジェラード、1918年 - 主演・役 Ann Reid
『拵へる女』 The Game's Up : 監督エルシー・ジェーン・ウィルソン、1919年 - 主演・役 Ruth Elliott
『長者海賊』 The Millionaire Pirate : 監督ルパート・ジュリアン、1919年 - 主演・役 The Girl
The Black Gate : 監督シオドア・マーストン、1919年 - 出演・役 Vera Hampton
主なフィルモグラフィ > 1920年代

The Amazing Woman : 監督ハリー・A・ポラード、1920年 - 主演・役 Anitra Frane
『怪光線』 The Invisible Ray : 監督ハリー・A・ポラード、1920年 - 主演・役 Mystery
Tropical Love : 監督ラルフ・インス、1921年 - 主演・役 Rosario
My Dad : 監督クリフォード・スミス、1922年 - 出演・役 Dawn
The Face on the Bar-Room Floor : 監督ジョン・フォード、1923年 - 出演・役 Marion Trevor
『良人の危険時代』 The Dangerous Age : 監督ジョン・M・スタール、1923年 - 出演・役 Gloria Sanderson
『強敵一蹴』 Truxton King : 監督ジェローム・ストーム、1923年 - 出演・役 Lorraine
『悪魔の花園』 Daughters of the Rich : 監督ルイ・ガスニエ、1923年 - 出演・役 Sally Malakoff
『恩愛の笞』 Mothers-in-Law : 監督ルイ・ガスニエ、1923年 - 出演・役 Vianna Courtleigh
『地獄谷』 Hell's Hole : 監督エメット・J・フリン、1923年 - 出演・役 Dorothy Owen
『勝敗の彼方へ』 April Showers : 監督トム・フォーマン、1923年 - 出演・役 Miriam Welton
『ボンジョラ』 Ponjola : 監督ドナルド・クリスプ、1923年 - 出演・役 Gay Lypiatt
『怖ろしの世』 The Whispered Name : 監督キング・バゴット、1924年 - 主演・役 Anne Gray
『偉人リンコルン』 The Dramatic Life of Abraham Lincoln : 監督フィル・ローゼン、1924年 - 出演・役 Ann Rutledge
『バタフライ』 Butterfly : 監督クラレンス・ブラウン、1924年 - 出演・役 Hilary Collier
『大颱風』 The Tornado : 監督キング・バゴット、1924年 - 出演・役 Ruth Travers
As Man Desires : 監督アーヴィング・カミングス、1925年 - 出演・役 Gloria Gordon
Her Husband's Secret : 監督フランク・ロイド、1925年 - 出演・役 Mrs. Pearce
The Love Hour : 監督ハーマン・C・レイメイカー 、1925年 - 出演・役 Betty Brown
『オペラの怪人』 The Phantom of the Opera : 監督ルパート・ジュリアン、1925年 - ノンクレジット出演・役 Ballerina
Typhoon Love : 監督ノーマン・ドーン、1925年
The Storm Breaker : 監督エドワード・スローマン、1925年 - 出演・役 Lysette DeJon
『闇を衝く影』 Brooding Eyes : 監督エドワード・ルセイント、1926年 - 出演・役 Joan Ayre
Lew Tyler's Wives : 監督ハーレイ・ノールズ、1926年 - 出演・役 Jessie Winkler
『ドン・マイク』 Don Mike : 監督ロイド・イングレアム、1927年 - 出演・役 Mary Kelsey
The Thrill Seekers : 監督ハリー・レヴィアー、1927年 - 出演・役 Adrean Wainwright
The Devil's Apple Tree : 監督エルマー・クリフトン、1929年 - 出演・役 Jane Norris
The Eternal Woman : 監督ジョン・P・マッカーシー、1929年 - 出演・役 Doris Forbes
The Show of Shows : 監督ジョン・G・アドルフィ、1929年 - 出演・役 song "Ladies of the Ensemble"
主なフィルモグラフィ > 1930年代

『暴君ネロ』 The Sign of the Cross : 監督セシル・B・デミル、1932年 - ノンクレジット出演・役 Christian Mother at Meeting
The Hitchhiker : 監督アーヴィッド・E・ギルストローム、1933年 - 出演・役 Adolph's wife
The Constant Woman : 監督ヴィクター・シャーツィンガー、1933年 - 出演・役 Floozie
『戦争と母性』 Pilgrimage : 監督ジョン・フォード、1933年 - ノンクレジット出演・役 Schoolteacher
主なフィルモグラフィ > 1940年代

『ドナルドの夢の声』 - 1948年 ノンクレジット出演・声の出演 デイジーダック
関連事項

ポータケット (ロードアイランド州) （en:Pawtucket, Rhode Island）
エジソン・スタジオ （en:Edison Studios）
ウッドランド・ヒルズ (ロサンゼルス市) （en:Woodland Hills, Los Angeles, California）
カルヴァー・シティ（en:Culver City, California）
聖十字墓地 (カルヴァー・シティ) （en:Holy Cross Cemetery, Culver City）
註

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14  Ruth Clifford, Internet Movie Database （英語）, 2010年6月3日閲覧。
↑  The Stoning - IMDb（英語）, 2010年6月3日閲覧。
↑  『ブルーバード映画の記録』 : 製作・著・発行山中十志雄・塚田嘉信、1984年4月、p.60-63.
↑  Ruth Clifford, Find A Grave （英語）, 2010年6月3日閲覧。
ねこじゃらし (お笑いコンビ)

| ねこじゃらし |
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メンバー:  吉田朋記 こーへい
結成年:  2014年
事務所:  ビクターミュージックアーツ
活動時期:  2006年 -
出身:  NSC大阪校29期
現在の活動状況:  ライブなど
芸種:  漫才
現在の代表番組:  マシェバラeveryday!
同期:  見取り図 金属バット コマンダンテなど
公式サイト:  公式プロフィール
受賞歴
 2021年 SUPER BODY CONTEST SAITAMA 07 TREND 5位（谷坂）
テンプレートを表示
ねこじゃらしは、日本のお笑いコンビ。ビクターミュージックアーツ所属。
来歴

谷坂は幼少期から芸人になることを夢見てナインティナインに憧れを抱き、将来は中川家のような漫才師を目指していた。当時は両親も特に反対していなかったが芸風が筋肉主体に変わってからは「どこに向かってるの?」と尋ねられたり、筋肉を競うコンテストへ出場すると「本業はどっち?」と聞かれることも多くなった。身体を鍛え始めたきっかけは2017年ごろ、大失恋を経験して心の病を患い医者から体を動かすのを勧められてジムへ入会し、当初は軽い運動だけだったがいつの間にかトレーニングにのめり込むようになり、現在ではトレーニングをしていないと落ち着けない身体と化してしまった。
吉田は高校時代、マッチョになりたくてラグビー部へ入っていたためある程度のトレーニングは経験していたものの、トレーニングをサボっていた時期に相方・谷坂の身体がみるみる変わっていったため谷坂の入っていたジムに入会、本格的にトレーニングを再開した。コンビでのトレーニングを積んでいく内に芸風が今の筋肉漫才師となり、説得力や箔をつけるため筋肉のコンテストにも出場するようになった。
芸風

主に漫才で、共通の趣味である筋肉を活かしたネタがほとんど。
ライブ入り前、2人とも日焼けサロンへ行ったせいで軽い脱水症状に陥りながらネタを演じたことがある。また、吉田は芸人の収入だけでは食っていけないため過酷な減量の最中でもアルバイトをこなし、ライブの出演中でもフラフラの状態でコンビ共々記憶が幾度か飛んだこともあった。
出演

おもしろ荘 元日SP（日本テレビ）
そろそろ にちようチャップリン（テレビ東京）
ザ・ベストワン（TBSテレビ）
あいちトリカエナハーレ2019「表現の自由展」

会場となった愛知県女性総合センター
あいちトリカエナハーレ2019「表現の自由展」は、2019年（令和元年）10月27日に愛知県名古屋市の愛知県女性総合センター（ウィルあいち）で開催された芸術祭である。主催は政治団体の日本第一党の愛知県本部。
経緯

主催側の主張では、「国民からの猛反発を受けて一部が展示中止され、未だに責任の所在や事実の検証、展示再開是非で迷走を続けるあいちトリエンナーレ2019に対抗する日本人のための芸術祭として企画・開催された」芸術祭である。 あいちトリエンナーレが愛知県や名古屋市などからの税金、県や複数企業からの後援を受けたうえで開催されていたのに対し、こちらは全て個人個人からの資金により開催され、県や企業からの後援を一切受けていない。また、一時停止後に再開されたあいちトリエンナーレ2019では撮影などが禁止されていたが、こちらでは参加者の顔を映さない限りは撮影や中継はほぼ可能としていた。
内容

桜井誠によるライダイハンについての講演と、同氏制作の芸術作品「ベトナムの子供」の展示、「不自由」と大きく書かれたバッグ、ベトナム戦争時の韓国軍兵士の蛮行を表現する紙粘土製「ライダイハン像」、「犯罪はいつも朝鮮人」と書かれたカルタなどが展示された。
芸術監督は長尾旭日本第一党副党首、会場責任者は谷口博史日本第一党愛知県本部長。
開催にあたっての行政側の判断

ウィルあいちの設置条例と管理運営要綱には、差別的言動が行われる恐れがある場合に施設を使用させないとの規定がある。これに基づき反差別を標榜する市民団体が施設側に展示会の中止を申し入れた。これを受けウィルあいちは主催者の日本第一党に事前に確認をとったが、主催者側は差別的言辞を取らない旨の回答を行った。結果的に施設の管理者は「中止を判断できない」として催しを許可している。開催にあたって主催者と愛知県との話し合いにおいて、主催者は県による後援をもとめたが、これに対して県側は手続き上の不備および過去の実績がないことを理由に却下した。これに対し同会合において主催者側は県側が意図的に受理を遅らせたことが手続きの不備を生じさせた原因であると主張したが県側は意図については否定している。これを受け主催側は、今後も継続して展示会を開催する意向を示した。
愛知県の大村知事は、「内容からしてヘイトに当たると言わざるを得ない。（内容を確認した時点で）中止を指示すべきだった」と述べた。主催者側代表の桜井は「私はチマチョゴリを着てライダイハンの説明をしただけで、ヘイトなんて全くやっていない」「かるたは売っている物。それがヘイトというのは検閲じゃないですか」と主張した。
展示会開催にあたっての主催者と行政との意見の対立

本展示に対し大村秀章愛知県知事は「明確にヘイトにあたるのではないかと思います。その時点で中止を指示すべきだった」と明言し、催しを開いた政治団体への法的措置も視野に対応を考える方針も明らかにした。これに対し2019年10月19日日本第一党も逆に大村知事を提訴するとアナウンスした。
これら主催者と行政との対立に対し「企画意図は理解できても芸術としては受け入れられない」とする大村への賛意と、「トリエンナーレの表現の不自由展 その後で表現の自由を強調した大村知事が、今度はヘイトだと言う。それは芸術に対するダブルスタンダードでは？」という批判も向けられている。2つの展示会によって表現の自由論争が引き起こされたかたちとなった。
ダグ・ジェニングス

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 オークランド・アスレチックス時代 (1988年)
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:   アメリカ合衆国・ジョージア州アトランタ
生年月日:   (1964-09-30) 1964年9月30日（60歳）
身長 体重:  5' 10" ＝約177.8 cm 195 lb ＝約88.5 kg
選手情報
投球・打席:  左投左打
ポジション:  一塁手、外野手
プロ入り:  1984年 MLBドラフト2巡目
初出場:  MLB / 1988年4月8日 NPB / 1995年4月1日
最終出場:  MLB / 1993年9月26日 NPB / 1997年4月18日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  レオン高等学校  ブリバード大学  オークランド・アスレチックス (1988 - 1991)  シカゴ・カブス (1993)  オリックス・ブルーウェーブ (1995 - 1997)  ニューアーク・ベアーズ (1999)  ロングアイランド・ダックス (2000 - 2002)  タバスコ・キャトルメン (2002)  コルドバ・コーヒーグロワーズ (2002)  ロングアイランド・ダックス (2003 - 2005)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
ジェームス・ダグラス・ジェニングス（James Douglas Jennings、1964年9月30日 - ）は、アメリカ合衆国ジョージア州アトランタ出身の元プロ野球選手（内野手、外野手）。
日本での登録名はイニシャルのD・J。
経歴

1984年の1984年のMLBドラフト2巡目でカリフォルニア・エンゼルスに指名され契約。
1988年にオークランド・アスレチックスでメジャーデビュー。
1993年にシカゴ・カブスでメジャー再昇格。メジャーには定着できなかったものの、1994年には3Aインディアナポリスで打率.296、23本塁打、92打点を記録した。
1994年11月16日、NPBのオリックス・ブルーウェーブに入団。来日の理由について『週刊ベースボール』のインタビューで「区切りと考えていた30歳になったタイミングでオリックスから話が来たから」と明かしている。1995年開幕当初は不調だったが、新井宏昌打撃コーチと中西太ヘッドコーチの指導で変化球に対応できるようになると7月に打率.393と成績を伸ばし、12本塁打のトロイ・ニールを抑え月間MVPを獲得。8月も打率.337、8本塁打で2か月連続で月間MVPを獲得した。8月8日から9日にはプロ野球タイ記録となる4打席連続本塁打を放つ。この年、打率.266、16本塁打、60打点でチームの優勝に貢献。日本シリーズでも、チームが唯一勝利した第4戦で、延長12回表に伊東昭光から決勝ソロ本塁打を放った。
1996年は成績が下がったが、本拠地・グリーンスタジアム神戸での優勝を決めた9月23日の対日本ハムファイターズ戦では9回裏、2死無走者から代打で登場し、島崎毅からライトスタンドへ起死回生の同点本塁打を放ち、その次の回のイチローのサヨナラ二塁打での優勝を演出した。オフに解雇が検討されたが、大幅な年俸ダウンで残留が決まった。
1997年はクリス・ドネルスの加入もあり、外国人枠の関係でシーズンの大半を二軍で過ごし、9月10日に帰国しそのまま退団した。5月にマイク・グリーンウェルが退団し外国人枠に空きがあった阪神へ行きたかったが、オリックスが出してくれなかったとも語っている。
帰国後は、独立リーグ、マイナーリーグ、リーガ・メヒカーナ・デ・ベイスボルで所属を行き来しながら2005年までプレーした。
現在はマイアミ近郊に住み、少年野球の指導などをしている。
2013年4月12日、オリックス対日本ハム戦（ほっともっとフィールド神戸）の試合前に始球式を行った。
2015年6月13日、マイアミ・マーリンズの本拠地を訪れ、オリックス時代のチームメイトだったイチローと十数年ぶりに再会した。
人物・逸話

外野手登録であるが、日本では大半は一塁手として起用された。中西太曰く、「守備は下手くそやったけど、勝負強かった」。
日本プロ野球史上初めて、姓名のイニシャルを登録名とした選手で、これは当時オリックス監督の仰木彬の発案による。「D・J」は小さい頃から家族や友達から呼ばれていた愛称で、新入団の年の春季キャンプで初対面したイチローから「本当にDJの人だと思った」と勘違いされた。当時西武にもニックネームが「D・J」のダリン・ジャクソンがいたが、「ライバル意識は?」という質問に対し「彼はD・Jで登録されていないんだろ。だったら特別意識はしないね」と答えている。
プロ野球タイ記録となる4打席連続本塁打を達成したのは1995年8月8日・9日の近鉄戦（ナゴヤ球場）で、8日の試合で清川栄治から8号、佐野重樹から9号、デニス・パウエルから10号、翌9日の第1打席で江坂政明から11号本塁打を打ち達成した。次の打席はライトへの安打に終わり、史上初の5連発はならなかった。
1996年5月29日の試合で、ストライク判定を巡って球審の佐藤純一に近づいて「NO」と抗議したところ、突然退場を宣告された。この宣告は不可解なものであり、同年の珍プレー番組でも取り上げられた。
2013年9月22日放送の「世界の果てまでイッテQ!」で、出川哲朗がイチローの背面キャッチに挑戦する企画の際に、コーチとして登場した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球  団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1988 | OAK | 71 | 128 | 101 | 9 | 21 | 6 | 0 | 1 | 30 | 15 | 0 | 1 | 1 | 3 | 21 | 1 | 2 | 28 | 1 | .208 | .346 | .297 | .643 |
| 1989 | OAK | 4 | 4 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | .000 | .000 | .000 | .000 |
| 1990 | OAK | 64 | 180 | 156 | 19 | 30 | 7 | 2 | 2 | 47 | 14 | 0 | 3 | 2 | 3 | 17 | 0 | 2 | 48 | 1 | .192 | .275 | .301 | .577 |
| 1991 | OAK | 8 | 11 | 9 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 2 | 1 | .111 | .273 | .111 | .384 |
| 1993 | CHC | 42 | 57 | 52 | 8 | 13 | 3 | 1 | 2 | 24 | 8 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 2 | 10 | 0 | .250 | .316 | .462 | .777 |
| 1995 | オリックス | 107 | 372 | 335 | 44 | 89 | 22 | 1 | 16 | 161 | 60 | 2 | 1 | 0 | 6 | 27 | 2 | 4 | 104 | 7 | .266 | .323 | .481 | .803 |
| 1996 | オリックス | 91 | 278 | 241 | 29 | 53 | 7 | 1 | 15 | 107 | 47 | 1 | 1 | 0 | 1 | 32 | 0 | 4 | 74 | 5 | .220 | .320 | .444 | .764 |
| 1997 | オリックス | 9 | 31 | 25 | 2 | 6 | 1 | 0 | 1 | 10 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 5 | 0 | 1 | 6 | 0 | .240 | .387 | .400 | .787 |
| MLB：5年 | MLB：5年 | 189 | 380 | 322 | 36 | 65 | 16 | 3 | 5 | 102 | 37 | 0 | 5 | 3 | 6 | 43 | 1 | 6 | 90 | 3 | .202 | .302 | .317 | .619 |
| NPB：3年 | NPB：3年 | 207 | 681 | 601 | 75 | 148 | 30 | 2 | 32 | 278 | 110 | 4 | 2 | 0 | 7 | 64 | 2 | 9 | 184 | 12 | .246 | .325 | .463 | .787 |
詳細情報 > 表彰

月間MVP：2回（1995年7月、1995年8月）
詳細情報 > 記録 > NPB

初出場・初先発出場：1995年4月1日、対千葉ロッテマリーンズ1回戦（グリーンスタジアム神戸）、3番・左翼手として先発出場
初安打：同上、8回裏に伊良部秀輝から
初打点：1995年4月4日、対日本ハムファイターズ1回戦（東京ドーム）、7回表に長冨浩志から
初本塁打：1995年5月17日、対福岡ダイエーホークス7回戦（鹿児島県立鴨池野球場）、9回裏に小川博文の代打で出場、ボビー・シグペンからソロ
4打席連続本塁打：1995年8月8日 - 翌9日 ※史上12人目、歴代2位タイ
4打数連続本塁打：同上 ※史上15人目16度目、歴代2位タイ
詳細情報 > 背番号

48（1988年）
21（1988年 - 1989年）
2（1990年）
13（1991年）
53（1993年）
24（1995年 - 1997年）
詳細情報 > 登録名

D・J（1995年 - 1997年）
芹沢長介

芹沢 長介（せりざわ ちょうすけ、1919年10月21日 - 2006年3月16日）は、日本の考古学者。東北大学名誉教授、東北福祉大学名誉教授。日本の旧石器時代研究の第一人者。
略歴・人物

静岡県静岡市出身。人間国宝で染色家の芹沢銈介の長男として生まれる。静岡県立静岡中学校に学ぶ。明治大学専門部文科地理歴史学科卒業。1954年、明治大学大学院文学研究科修士課程修了。この時期約1年間、写真家の土門拳に師事し撮影技術を学んだ。1957年、明治大学文学部講師（-1960）。同大教授の杉原荘介と対立し、1963年、東北大学文学部へ赴任、助教授、1971年、同教授。1983年、東北大学を退官。1984年、東北福祉大学教授、のち名誉教授。1989年、東北福祉大学芹沢銈介美術工芸館（仙台市宮城野区）館長。亡くなるまで館長を務めた。2006年3月16日、胸部大動脈瘤破裂のため仙台市の病院で死去、享年86。
戦前の日本では、縄文時代以前の日本列島に人類は居住していなかったと考えられていたが、これを疑問視し、日本に旧石器時代の文化を発見した。研究において学会をリードし、日本の始源文化の解明に一生を捧げた。1949年には群馬県岩宿遺跡の発掘に携わり、日本に旧石器時代の文化があったことを初めて確信した。1963年に東北大学日本文化研究所助教授に着任すると、大分県の早水台（そうずだい）遺跡、栃木県の星野遺跡などの発掘調査で、前期旧石器時代の存在を確信した。
また、後期旧石器時代から縄文時代への移行を示す証拠を発見して、日本だけでなく、極東アジア地域全体を含めたスケールの中で、始源文化の関連性を明らかにしようとした。
専門分野 > 研究概要

もとの研究分野は縄文時代だったが、彼は放射性炭素年代測定の結果によって日本列島に相当古くから人間がいた可能性を指摘し、議論を起こしつつあった。そのころ、大学組織に所属せず、在野で研究活動を行っていた相沢忠洋が、従来、人類は生存していないと考えられていた関東ローム層の赤土層（後に岩宿遺跡と名付けられた。）から、幾つもの石器を採集した。芹沢は、相沢から相談を受けると、相沢の採集物を旧石器時代のものと確信して、明治大学の杉原荘介、岡本勇、相沢忠洋などと共に、岩宿遺跡の発掘調査を行った。これを契機として、それまで日本に旧石器時代はないと見なしていた日本考古学界に論争を巻き起こした。
以後、芹沢は、日本における旧石器時代の研究にも尽力し、矢出川遺跡など、他に先駆けて中石器に相当する細石刃を出土する遺跡の調査を行い、さらに、後期旧石器のみならず前期・中期旧石器も存在する可能性があると論じ、積極的に全国の遺跡の調査を推進した。また、「遺物の年代は、層位が型式に優先する」との理論を提唱した。
ただし、前期・中期旧石器に関しては、人工遺物の石器ではなく、自然石の破砕により石器のように見える偽石器であるとする見解も強かった（前期旧石器存否論争）。それに対し芹沢は、石器の使用に伴い生じる石器の小破損痕や磨滅痕を調査し、物証を以て人工遺物であることを検証できないかの視点から、国内初の石器の使用痕研究を推進すると共に、前期・中期旧石器と考えられる石器を出土する遺跡調査を実践した。
しかし、一連の調査の過程において、研究の常道を踏み外したアマチュア研究家による旧石器捏造事件があったことが発覚し、また、このアマチュア研究家が関与した遺跡の多くに捏造が含まれていたことが判明したことから、国内での前期・中期旧石器の調査研究は大きく後退する結果となった。
専門分野 > 前期旧石器時代の研究

1964年、芹沢は、大分県早水台遺跡の発掘を始めとして、栃木県星野遺跡の調査、群馬県岩宿遺跡の再発掘など、3万年よりも古い層を狙って、日本始源文化の探求を行った。
大型の礫（れき）や剥片を素材とするチョッパー、チョッピング・トゥ―ル、ハンドアックス等を伴う早水台遺跡を約10万年前の石器群とし、大型・小型の珪岩（けいがん、チャート）を用いて尖頭器、彫刻刀、スクレイパーを造る星野遺跡の石器群を約5～8万年前の石器群に位置付けた。日本の前期旧石器時代は、早水台から星野へとの流れが設定できるとした。外国では、前期・中期・後期と3時期に細分するが、日本では中期が不明なので、前期と後期に分けることにし、前期・中期を一括して、前期旧石器時代の石器群と呼んだ。
専門分野 > 後期旧石器時代の研究

芹沢は、1949年の岩宿遺跡発掘で、日本に旧石器時代の存在が確認された後、1953年頃まで茂呂遺跡、杉久保遺跡、馬場平遺跡、矢出川遺跡等で発掘調査を行い、立川ローム層に含まれる石器文化の編年と、その様相を明らかにした。その後も、磯山遺跡、岩戸遺跡、塩坪遺跡、タチカルシュナイ遺跡、荒屋遺跡、福井洞穴遺跡等を発掘した。
後期旧石器時代では、石斧やナイフを持つ、石刃石器群から、尖頭器を主体とする石器群へ、更には、細石刃（さいせきじん）石器群へ、との変遷を明らかにした。
専門分野 > 晩期旧石器時代の研究

約1.2～1万年前の時代で、旧石器から縄文時代にかけての過渡的な時期である。芹沢は中石器時代とも呼んだ。九州では細石刃と土器が共存し、本州と四国では、有舌（ゆうぜつ）尖頭器に土器が伴ったり、伴わなかったりする時期でもある。更に、同時期か少し遅れた時期に、局部磨製片刃石斧も出現する。晩期旧石器時代の日本列島は複雑な様相を呈する。
縄文農耕論

芹沢は、縄文中期の農耕文化論には否定的であったが、後期・晩期の農耕の存在については肯定的であった。芹沢は、石鋸の出土例が沿海州から朝鮮半島に広く知られており、その石鋸は西アジアの麦作地帯では農作物の種を摘み取る鎌として使われていることが知られている。日本では西北九州と北海道の北部で発見されており、縄文後期・晩期には水稲以外の農業が西九州に伝わったのではないかと考えた。
主な調査地

早水台遺跡（大分県）
星野遺跡（栃木県）
岩宿遺跡D地点（群馬県）
向山遺跡（栃木県）
磯山遺跡（栃木県）
岩戸遺跡（大分県）
馬場平遺跡（長野県）
矢出川遺跡（長野県）
福井洞窟（長崎県）
荒屋遺跡（新潟県）
中林遺跡（新潟県）
福井洞窟遺跡（長崎県）
夏島貝塚（神奈川県）
著書

『石器時代の日本』（築地書館、1960年）
『考古学ゼミナール』（山川出版社、1976年）
『古代探究』（朝日新聞社、1977年）
『旧石器の知識』（東京美術、1986年）
『縄文〈日本陶磁大系1〉』（平凡社、1990年）
『日本旧石器時代』（岩波書店〈岩波新書〉、1992年）
二人の貴公子

1634年の四折版の表紙
『二人の貴公子』（ふたりのきこうし、The Two Noble Kinsmen）とは、ジャコビアン時代の喜劇。最初の出版は1634年。かつては作者が誰かについて論争があったが、現在ではジョン・フレッチャーとウィリアム・シェイクスピアの合作ということで研究者たちの合意を見ている。原作はジェフリー・チョーサー作『カンタベリー物語』の中の「騎士の話」である。
登場人物

ヒュメーン（Hymen）
テーセウス（Theseus）
ヒポリタ（Hippolita） - テーセウスの花嫁。
エミーリア（Emelia） - ヒポリタの妹、テーセウスの義妹。
（エミーリアの侍女 Emelia's Woman）
妖精（Nymphs）
三人の王妃（Three Queens）
三人の勇敢な騎士（Three valiant Knights） - パラモンの仲間。
パラモン（Palamon） - 二人の貴公子の1人。エミーリアに恋する。
アーサイト（Arcite） - 二人の貴公子の1人。エミーリアに恋する。
（ウァレーリウス Valerius）
ペイリトオス（Perithous）
（伝令 A Herald）
（紳士 A Gentleman）
（使者 A Messenger）
（召使い A Servant）
（求婚者 Wooer）
（護衛 Keeper）
牢番（Jaylor）
牢番の娘（His Daughter） - パラモンに恋する。
（牢番の弟 His brother）
（医師 A Doctor）
（四人の田舎者 Countreymen）
（二人の牢番の友人 2 Friends of the Jaylor )
（三人の騎士 3 Knights） - アーサイトの仲間。
（ネル Nel、他）
田舎娘たち（Wenches）
太鼓叩き（A Taborer）
ジェロルド（Gerrold） - 学校教師。
あらすじ

恋愛悲喜劇『二人の貴公子』は、チョーサーの「騎士の話」をベースにし、本筋と並行するサブプロットを追加したものである。
いとこで親友でもあるパラモンとアーサイトは、自分たちの都市テーバイの敗戦後、捕虜としてアテナイに連れてこられる。牢獄の窓から二人はエミーリア王女を見、ともに恋に落ちる。二人の友情は途端に敵愾心に変わる。
アーサイトはアテナイから追放される。しかし、エミーリア恋しさに変装してアテナイに舞い戻り、エミーリアの従者となる。
一方、牢獄に残されたパラモンに牢番の娘が恋をする。娘はパラモンを逃がす。
パラモンはアーサイトと再会する。エミーリアを巡って、二人は決闘することにする。
パラモンに捨てられた牢番の娘は狂ってしまう。求婚者はパラモンに変装して、娘を治そうとする。
決闘の前にアーサイトは神に勝利を祈る。パラモンはエミーリアとの結婚を祈る。エミーリアは二人の無事を祈る。
アーサイトが決闘に勝利する。しかし、その直後落馬する。アーサイトは、いとこのパラモンにエミーリアと結婚してくれるよう頼んでから、息を引き取る。
シェイクスピアとフレッチャーによる分担

ハレット・スミスは『リヴァーサイド版シェイクスピア』の中で、「韻律の特徴、語彙、合成語、特定の縮約の頻度、比喩の種類と使用、特定のタイプの特徴的な行」をその鍵として挙げ、以下の通りに分類した。細かい点については異論もあるが、研究者たちも概ねこれに同意している。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| プロローグ |  | フレッチャー |
| 第1幕 | 第1場 - 第3場 | シェイクスピア |
| 第1幕 | 第4場 - 第5場 | （不明） |
| 第2幕 | 第1場 | シェイクスピア |
| 第2幕 | 第2場 - 第6場 | フレッチャー |
| 第3幕 | 第1場 | シェイクスピア |
| 第3幕 | 第2場 - 第6場 | フレッチャー |
| 第4幕 | 第1場 | フレッチャー |
| 第4幕 | 第2場 | （不明） |
| 第4幕 | 第3場 | フレッチャー |
| 第5幕 | 第1場 1 - 33行 | フレッチャー |
| 第5幕 | 第1場 34 - 173行 | シェイクスピア |
| 第5幕 | 第2場 | フレッチャー |
| 第5幕 | 第3場&第4場 | シェイクスピア |
| エピローグ |  | フレッチャー |
材源

チョーサーの「騎士の話」は既に二度舞台化されていたが、どちらの翻案も台本が現存しない。最初の翻案はリチャード・エドワーズ(Richard Edwardes)による『パラモンとアーサイト』(Palamon and Arcite, 1566)である。この芝居はオックスフォードにて若きエリザベス一世の御前で一度だけ上演することを目的に制作された。この芝居は出版されたことがなく、『二人の貴公子』を書く際のもとになったとは考えにくい。「騎士の話」をもとにしたもう一本の芝居については作者がわかっていないが、シェイクスピアとフレッチャーは確実にこの芝居のことを知っていた。この芝居は1594年9月に海軍大臣一座によって上演された。フィリップ・ヘンズローが発注した芝居で、おそらくこの頃に書かれたシェイクスピアの『夏の夜の夢』にも影響を与えている可能性がある。
牢番の娘をめぐる喜劇的な脇筋には直接の種本がないが、後述するようにフランシス・ボーモントの『インナー・テンプルとグレイ法曹院のマスク』(Masque of the Inner Temple and Gray's Inn, 1613)には似た場面がある。
年代とテクスト

『二人の貴公子』と同時期に書かれた作品を結びつけていくと、1614年から1614年頃に執筆・上演が行われたのではないかと推測される。ベン・ジョンソンの1614年の芝居『バーソロミュー・フェア』第四幕第三場には『二人の貴公子』の主人公のひとりであるパラモンへの言及があり、この頃には『二人の貴公子』は観客の間で知られていたことを示している。
フランシス・ボーモントによる1613年の仮面劇『インナー・テンプルとグレイ法曹院のマスク』においては、第二のアンチマスクで田舎住まいのキャラクターとして、衒学者、五月祭の王と女王、召使いと小間使い、酒場の主人と女主人、羊飼いと田舎娘、二匹の「狒々」(オスとメスのヒヒ)が登場する。田舎娘とヒヒの片方がいないという少しだけ簡略化されたキャストが『二人の貴公子』第二幕第五場120-38でモリスダンスを上演している。ボーモントの仮面劇で一度の上演のためにデザインされた「特殊効果」が成功したため『二人の貴公子』にもこの演出が調整されて取り入れられたようであり、このことで『二人の貴公子』はボーモントの仮面劇からそれほど時間をおかずに上演されたことがわかる。
『二人の貴公子』は1634年4月8日に書籍出版業組合記録に登録されている。後にクォート版がその年のうちに出版されており、書籍商はジョン・ウォーターソン、印刷者はトマス・コーツであった。『二人の貴公子』は1623年のファースト・フォリオやその後に出版されたシェイクスピア作品のフォリオ版には入っていないが、1679年のボーモントとフレッチャーのフォリオには入っている。
上演史 > 17世紀の上演

1613年から1614年頃に公演されたと言われるが、記録が示唆しているのは1619年の宮廷での上演である。1664年、王政復古で劇場が再開された時、詩人で劇作家のサー・ウィリアム・ダヴェナント（William Davenant）が公爵一座のために『二人の貴公子』を改訂し、The Rivals（恋敵）の題名で上演した。トマス・ベタートン（Thomas Betterton）が「フィランダー」（パラモンのこと）を演じた。サミュエル・ピープスはダヴェナント版を見て、「優れた劇ではないが、演技は良い」（1664年9月10日）と書き残した。
上演史 > 20世紀の上演

1928年にロンドンのオールド・ヴィック・シアターで再演され、1955年にはアメリカのアンティオク大学やハーバード大学で上演された。1986年にはロイヤル・シェイクスピア・カンパニーが、1994年にはオレゴン・シェイクスピア・フェスティバルが本作を上演している。
上演史 > 21世紀の再演

2007年6月にニュー・ジャージーのハドソン・シェイクスピア・カンパニーが毎年行われる「シェイクスピア・イン・ザ・パーク」のシリーズの一部として本作を上演した。デイヴィッド・シーウェルが演出家をつとめ、古代ギリシアが舞台という設定で、地中海というセッティングを反映したさまざまな民族的バックグラウンドを持つ役者からなる多様なキャストでの上演であった。この上演はニュー・ケンブリッジ版の『二人の貴公子』でも言及されている。本作は2015年6月9日にロンドン、ケニントンのホワイト・ベア・シアターでも上演された。
上演史 > 日本語版

2003年に山手ゲーテ座にて佐藤里穂の翻訳・演出により、『二人のいとこの貴公子』として日本語版が初演された。2004年にはシアターΧにてキャストを変更し、修正版で再演された。ただし、英語版は既に1988年に麗澤大学で上演されており、また岩波シネサロンで1992年に英語のリーディング上演が行われている。
2016年に明治大学シェイクスピアプロジェクトが、『夏の夜の夢』と本作を二部構成にして『Midsummer Nightmare』として上演した。
翻案・影響を受けた作品

1664年のThe Rivalsをはじめとして、いくつか翻案が製作されている。1795年にはフランシス・ゴドルフィン・ウォルドロンがLove and Madness: or, The Two Noble Kinsmenというタイトルの翻案をロンドンのヘイマーケットにあるシアター・ロイヤルで上演した。
1956年にはBBCラジオでラジオドラマとして本作が放送された。
『二人の貴公子』はこれまで一度も映像化されたことのない唯一のシェイクスピア劇である。
日本語の舞台としては、2009年3月12日から29日まで、宝塚バウホールにて宝塚歌劇団月組公演としてミュージカル版の『二人の貴公子』が上演された。脚本は河合祥一郎による日本語訳をもとに小柳奈穂子が作成し、演出も小柳が担当している。主演は龍真咲と明日海りおがつとめた。このほか、同2009年に『二人の貴公子』をもとに大きく改変を加えた翻案『赤い城黒い砂』が上演されており、本作では脚本を蓬莱竜太、演出を栗山民也、主演を片岡愛之助、中村獅童、黒木メイサがつとめている。4月3日から5日までは京都の南座で、4月11日から26日までは東京都日生劇場で上演された。さらに2018年7月27日から10月15日まで、この作品を原作とする翻案ミュージカル『ナイツ・テイル－騎士物語－』がジョン・ケアード演出、堂本光一、井上芳雄主演で帝国劇場及び梅田芸術劇場で上演される。
『ザ・シンプソンズ』15シーズンの「酔いどれ夫婦（Co-Dependent's Day）」の中で、モー・シズラックが迂闊にも1886年産のシャトー・ラトゥール（Château Latour）のボトルを手放してしまう。モーが涙を拭くために使ったのも金では買えない稀少品、つまり、『二人の貴公子』のオリジナル原稿だった。
チョーサー『騎士の話』の表紙（エルズミア写本 Ellesmere manuscript）
女のいない男たち

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: この項目では、短編集について説明しています。表題作については「女のいない男たち (小説)」をご覧ください。
『女のいない男たち』（おんなのいないおとこたち）は、村上春樹の短編小説集。
概要

2014年4月18日、文藝春秋より発売された（奥付の発行日は4月20日）。表紙と裏表紙の絵、扉絵は信濃八太郎。装丁は大久保明子。
2016年10月7日、文春文庫として文庫化される。同日、電子書籍版が配信開始。
本書には長めの「まえがき」が寄せられている。『日本』のまえがき（ただし文字数としては200字に満たない）と『カンガルー日和』単行本のあとがきと『ノルウェイの森』単行本のあとがきを除けば、著者の長編小説、オリジナル短編集としては異例のことである。「余計なことかもしれないが、いくつかの事実を『業務報告』的に記させていただきたいと思う」と村上は述べている。「ドライブ・マイ・カー」と「イエスタデイ」の内容が単行本収録にあたって変更された事情についても述べられている。
「ドライブ楽しい」は、雑誌発表直後の2013年12月、梁億寬（ヤン・オクグァン）により韓国語に翻訳された。掲載誌は季刊誌『世界の文学』（民音社）。各国における単行本の翻訳は下記を参照のこと。
収録作品

|  | タイトル | 初出 | 英訳 |
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| 1 | ドライブ・マイ・カー | 『文藝春秋』2013年12月号 | Drive My Car (Freeman's: The Best New Writing on Arrival. October 13, 2015) |
| 2 | イエスタデイ | 『文藝春秋』2014年1月号 | Yesterday (The New Yorker. June 9 & 16, 2014) |
| 3 | 独立器官 | 『文藝春秋』2014年3月号 | An Independent Organ |
| 4 | シェエラザード | 『MONKEY』2014年2月15日発行・Vol.2 | Scheherazade (The New Yorker. October 13, 2014) |
| 5 | 木野 | 『文藝春秋』2014年2月号 | Kino (The New Yorker. February 23, 2015) |
| 6 | 女のいない男たち | 書き下ろし | Men Without Women |
翻訳

海外の翻訳版は「恋するザムザ」も収録している。
| 翻訳言語 | タイトル | 翻訳者 | 発行日 | 発行元 |
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| 英語 | Men Without Women | フィリップ・ガブリエル テッド・グーセン | 2017年5月9日 | Harville Secker (英) Knopf (米) |
| フランス語 | Des hommes sans femmes | Hélène Morita | 2017年3月2日 | Belfond |
| ドイツ語 | Von Männern, die keine Frauen haben | Ursula Gräfe | 2014年10月4日 | DuMont Buchverlag |
| スペイン語 | Hombres sin mujeres | Gabriel Álvarez Martínez | 2015年3月3日 | Tusquets Editores |
| カタルーニャ語 | Homes sense dones | Albert Nolla Cabellos Jordi Mas López | 2015年3月4日 | Editorial Empúries |
| ポルトガル語 | Homens sem mulheres | Eunice Suenaga | 2015年10月1日 | Alfaguara（ブラジル） |
| イタリア語 | Uomini senza donne | Antonietta Pastore | 2015年 | Einaudi |
| オランダ語 | Mannen zonder vrouw | ヤコバス・ウェスタホーヴェン | 2016年3月1日 | Atlas-Contact |
| デンマーク語 | Mænd uden kvinder | Mette Holm | 2015年 | Klim |
| スウェーデン語 | Män utan kvinnor | Eiko Duke, デューク雪子 | 2015年4月29日 | Norstedts |
| フィンランド語 | Miehiä ilman naisia | Juha Mylläri | 2016年8月29日 | Tammi |
| ポーランド語 | Mężczyźni bez kobiet | Anna Zielińska-Elliott | 2015年10月21日 | Muza |
| チェコ語 | Muži, kteří nemají ženy | Klára Macúchová | 2015年 | Odeon |
| ルーマニア語 | Barbati fara femei | Iuliana Oprina, Florin Oprina | 2014年 | Polirom |
| リトアニア語 | Vyrai be moterų | Gabija Čepulionytė | 2015年10月30日 | Baltos lankos |
| トルコ語 | Kadınsız Erkekler | Ali Volkan Erdemir | 2016年7月1日 | Doğan Kitapçılık |
| 中国語  (繁体字) | 沒有女人的男人們 | 頼明珠 | 2014年10月27日 | 時報文化 |
| 中国語 (簡体字) | 没有女人的男人們 | 林少華、毛丹青、竺家栄ほか | 2015年2月 | 上海訳文出版社 |
| 韓国語 | 여자 없는 남자들 | 梁潤玉（ヤン・ユンオク） | 2014年8月28日 | ムンハクトンネ |
あいちトリカエナハーレ2020「表現の自由展・その後」

あいちトリカエナハーレ2020「表現の自由展・その後」（あいちトリカエナハーレ2020「ひょういげんのふじゆうてん・そのこ」）は、2020年に愛知県名古屋市で実施されたイベント。
概要

2020年に大村秀章知事へのリコール運動が起きるなかで日本第一党が混迷状態に一石を投下するとして、2020年9月25日から3日間、愛知芸術文化センターで開催することを計画していた。同年7月に会場の使用許可が申請されて、指定管理者は外国人への差別的言動を行わないことを確認して、警備員の配置などを条件として7月末に使用を許可した。だが同年8月に指定管理者と愛知県が協議をした結果、条例に基づいて使用許可を取り消す決定をした。主催者はこのことを不服として愛知県に審査請求をすることにした。
2020年9月18日に、名古屋市の河村たかし市長は日本第一党が9月26日と9月27日に開催を予定している美術展について、市文化振興事業団が会場使用を許可したということを明らかにした。このことで愛知県と名古屋市では対応が分かれることになった。名古屋市は9月16日付で名古屋市中区の市民ギャラリー栄での開催を認めた。担当者は管理上の危険が具体的に予測できない限り使用は認められると説明していた。主催者とはヘイトはしないということを確認していた。
9月24日に日本共産党名古屋市議団は、特定の外国人を排斥したり人権を侵害する趣旨の展示等の行為がなされないように緊急の申し入れを行っていた。9月25日には自民党名古屋と名古屋民主と公明党名古屋の各市会議員団が共同して市長に宛てて、外国人に対する不当な差別的言動の解消に向けた取り組みをする名古屋市の理念とは相容れないものであるという要望書を提出していた。この要望書を提出するという行動は、在日本大韓民国民団愛知本部が働きかけていた。最初に声をあげたのは愛知県内に在住の韓国人で、東京や大阪が公共施設を使用するのが困難になっている中で、名古屋が借りやすい地域になってはいけないと語っていた。
9月26日には予定通り市民ギャラリー栄であいちトリカエナハーレ2020「表現の自由展・その後」が開催された。この会場前では市民団体などが、この催しは人種差別を助長するとして抗議活動を行っていた。この催しでは戦争の絵などが約30点展示されていた。このうちの1つには売春宿と思われる家とチョゴリ姿の女性が描かれていたのだが、客引きをする人物の顔が大村秀章知事と思われる人物になっていた。2019年に続いて2020年もカルタが展示されていたのであるが、2020年に展示されていたカルタにはヘイト性は無くなっていた。アイヌの服を連想させる民族衣装が展示されていたのだが、これには先住民を騙りしものという題がつけられていた。その隣の絵画では踊りを踊る群衆が否定的に描かれ漫画風のコロボックルが踊りを揃っていないと揶揄していた。今のアイヌだと主張する人たちに対して文言で彼らの神様やコロボックルにに思いがあるように思えないと非難していた。他には都合のいい椅子という題の作品が展示され、それは木でできた椅子が2つ並んでいるというものであった。あいちトリエンナーレに出展された慰安婦像は木の椅子に座っているものであったが、都合のいい椅子には誰も座っておらず、ただ木の椅子が2つ並んでいるだけのものであった。
月光露針路日本 風雲児たち

『月光露針路日本 風雲児たち』（つきあかりめざすふるさと ふううんじたち）は、みなもと太郎の漫画『風雲児たち』を三谷幸喜による演出・脚本で歌舞伎化した作品。
| 月光露針路日本 風雲児たち |
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脚本: みなもと太郎（原作） 三谷幸喜（作・演出）
登場人物: 大黒屋光太夫
初演日: 2019年6月1日 (2019-06-01)
初演場所: 歌舞伎座
オリジナル言語: 日本語
ジャンル: 新作歌舞伎 時代劇
舞台設定: 江戸時代後期の日本 ロシア帝国