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名鉄観光バス
車両

保有車両は216両（2021年3月31日現在）であったが、2024年4月現在は177両となっている。
主に三菱製の車両（エアロエース、エアロバス）と日野（ジェイ・バス）製の車両（セレガ）が中心である。カラーリングは前述の4社が統合された際に会社としての観光バス標準塗色を制定し、白を基調に青・赤・緑の帯がリボン風に描かれる。ただし統合当時に既存車両のカラーリング統一は行われなかったため、同車種でも多数の塗装パターンが存在し、中には前面の社名表記と側面の車番表記が名鉄観光バス仕様となっているものの、側面には合併前の旧社名が残ったままの車両もあった。
中型サロン「シオン」は「ゼウス」のデザインを踏襲した3色の車両を用意している。「シオン」を各営業所に順次新製配置していたが、現在は三菱が中型車両の販売を行っていないため、以前使用されていた中型車両「ツインクル」「ボンソワール」が運行終了し、「シオン」が在籍していない春日井営業所および豊田営業所に「リボン27」を導入した。
赤の特別塗装を採用していた大型中2階3列特別車「ゼウス」は、2021年（令和3年）11月に貸切運行にてラストランを行った後、運行終了となった。2024年には新たなフラッグシップ車として「レゼル37」（トイレ付37人乗り、三菱ふそう・エアロクイーン）を導入した。
三菱製車両は「リボン60」「リボン57」「リボン56」（12列、正席49、補助席11、8、7）、「ロイヤルグリーン53S」（11列、正席45、補助席8、後方2列サロン）、中型サロン「シオン」「リボン27」（7列、正席27、補助席なし）などを導入している。
日野製車両では「リボン60J」（12列、正席49、補助席11）、「おもてなし車両」こと「リボン55J」（11列、正席45、補助席10）、「おもてなし車両」の後継として「リボン44J」（11列、正席44、補助席及び通常存在する最後尾中央席なし）、などを導入している。
2024年1月には中型の電動バス（EVモーターズ・ジャパン製）「シエル27」を導入した。。
ナンバープレートは、基本的には希望ナンバーは使用していないが、61901号車（車椅子用リフト付き「リボン44JL」）のみ2020年東京オリンピック・パラリンピック記念ナンバープレートで「20-20」の数字を付けている。
車両 > 車両ギャラリー

旧・名鉄西部観光バスの貸切車「ミルキーウェイ」
旧・三河交通→名鉄東部観光バスの貸切車
旧・名古屋観光日急の貸切車「ボンソワール」
旧・名古屋観光日急の高速車
岡崎営業所（岡崎市大西町）
名鉄観光バス標準色
中型貸切車「シオン」
源九郎旅日記 葵の暴れん坊

| 源九郎旅日記 葵の暴れん坊 |
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ジャンル:  時代劇
脚本:  池上金男 櫻井康裕 今村文人 土橋成男 迫間健
監督:  荒井岱志 松尾正武
出演者:  西郷輝彦 池上季実子 春川ますみ 桜木健一 龍虎 森マリア 清水石あけみ 稲野和子 北村和夫 長門裕之 田村高廣
ナレーター:  若山弦蔵
音楽:  菊池俊輔
エンディング:  西郷輝彦「風は南風」
製作
プロデューサー:  小澤英輔（テレビ朝日） 杉井進 渡辺操 伊駒伊織（東映）
制作:  テレビ朝日 東映

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1982年5月8日 - 1983年2月26日
放送時間: 土曜20:00 - 20:54
放送枠: テレビ朝日土曜夜8時枠時代劇
放送分: 54分
回数: 41
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『源九郎旅日記 葵の暴れん坊』（げんくろうたびにっき あおいのあばれんぼう）は、1982年5月8日から1983年2月26日まで、テレビ朝日系列で土曜日20時台に放送されたテレビ朝日、東映制作の時代劇である。全41話。
概要

徳川十二代将軍・徳川家慶の弟である松平源九郎（西郷輝彦）は、家祥（のちの十三代将軍・徳川家定）が成人するまでの間、将軍職御控（おひかえ）の地位にあったことから、周囲より「御控え様」と呼ばれていた。人品いやしからず、文武両道に秀でており、諸大名より一目置かれる存在であった。平松源三郎と名前を偽り、身分を隠して諸国を旅しながら、悪者を成敗してまわる勧善懲悪の物語。その人柄に惚れ込んだ備前岡山藩藩主・池田斉政（北村和夫）が娘の弥々姫（池上季実子）の婿にと望むが、当の姫は拒否。しかし、源九郎の諸国見聞の旅にお付きの宮尾（春川ますみ）とともに同行、次第に姫も源九郎への恋心を抱くようになる。この源九郎と弥々姫・宮尾とのやりとりも見どころの1つであった。
旅の一行は、弥々姫や宮尾の他に、又八（桜木健一）と鉄心和尚（龍虎）、密偵のお夕（森マリア）とお秀（清水石あけみ）。
諸国見聞の旅の間の留守番としては、石谷隼人正（長門裕之）。
決めセリフは、
「江戸は麻布の材木町、御控屋敷の松平源九郎」
（三つ葉葵が描かれている小柄を投げつけ）「そいつは俺のほんの名札代わりよ」
「なぁら仕方がねぇ、てめぇら一人残らず、叩ぁーっ斬る!」（回によって文言が多少変わる）
立ちまわりの際はセリフ3の後に太刀を抜いて敵を斬り倒す→太刀を右手で受けてる時に脇差を左逆手で抜き刺して二刀流で敵を斬り倒す→途中で脇差を左逆手で刺してから左順手に持ち替えて残りの敵を1人残らず斬り倒す。回によって（特に後半期）は太刀のみの場合もあった。
概要 > オープニング

毎回オープニングで、「松平源九郎。十二代将軍家慶の弟に当たる。その人柄豪放にして情誼に厚く、文武両道に優れる。江戸麻布材木町の御控屋敷に住まい、また将軍職御控の地位にあるところから、御控え様と呼ばれ親しまれている。」というナレーションが入る。
キャスト

松平源九郎（平松源三郎）：西郷輝彦
弥々姫：池上季実子
宮尾：春川ますみ
又八：桜木健一
鉄心：龍虎
お夕：森マリア
お秀（お夕配下のくノ一）：清水石あけみ（第2話 - 第41話）
お奈津の方（弥々姫の母）：稲野和子（第1話 - 第2話、第41話）
池田斉政（弥々姫の父）：北村和夫（第1話 - 第2話、第16話）
石谷隼人正：長門裕之（第1話 - 第9話、第19話 - 第21話、第24話、第26話、第28話、第31話 - 第33話、第35話、第38話、第41話）
徳川家慶：田村高廣（特別出演）（第1話 - 第2話、第9話）
スタッフ

ナレーター：若山弦蔵
脚本：池上金男、櫻井康裕、今村文人、土橋成男、迫間健
監督：荒井岱志、松尾正武
撮影：木村誠司ほか
照明：海地栄ほか
録音：栗山日出登ほか
整音：格畑学ほか
美術：𠮷村晟ほか
編集：玉木濬夫
記録：黒川京子ほか
装置：増田道晴ほか
装飾：山中忠知ほか
助監督：鈴木秀雄ほか
美粧結髪：東和美粧
衣裳：岩井岩男ほか
演技事務：寺内文夫、石川正男ほか
和楽監修：中本敏生
騎馬：岸本乗馬センター
小道具：高津商会
舞踊振付：藤間紋蔵
擬斗：菅原俊夫（東映剣会）
特技：宍戸大全
進行主任：宇治本進ほか
ロケ協力：株式会社 ハニ 鹿児島東急ホテル、姫路城
現像：東洋現像所
音楽：菊池俊輔
音楽コーディネーター：田村進一朗
プロデューサー： 小澤英輔（テレビ朝日）、杉井進、渡辺操、伊駒伊織（東映）
制作：テレビ朝日、東映
主題歌・挿入歌

主題歌「風は南風」（歌：西郷輝彦）
作詞：門谷憲二、作曲：西郷輝彦、編曲：松井忠重
※主題歌にはアレンジの異なる2つのヴァージョンが存在する。
挿入歌「風の子守唄」（歌：西郷輝彦）
作詞：門谷憲二、作曲：西郷輝彦、編曲：松井忠重
松本大洋

| まつもと たいよう松本 大洋 |
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 ルッカ・コミック&ゲームズにて（2017年）
生誕:   (1967-10-25) 1967年10月25日（57歳）  日本・東京都
職業:  漫画家・イラストレーター
活動期間:  1987年 -
ジャンル:  青年漫画
代表作:  『鉄コン筋クリート』 『ピンポン』
受賞:  第30回：日本漫画家協会賞特別賞（『GOGOモンスター』） 第11回：文化庁メディア芸術祭優秀賞（『竹光侍』 第15回：手塚治虫文化賞マンガ大賞（『竹光侍』） 第32回：アイズナー賞最優秀アジア作品賞（『ルーヴルの猫』）
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松本 大洋（まつもと たいよう、男性、1967年10月25日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。和光大学人文学部芸術学科中退。
代表作に『鉄コン筋クリート』『ピンポン』など。スポーツや闘いを題材に、男の持つ美学や世界観を独特のタッチで表現している。初期には講談社『モーニング』で活動するも人気が出ず、小学館『ビッグコミックスピリッツ』に移って以降評価を受けるようになった。
実母は詩人の工藤直子。妻は漫画家の冬野さほで、冬野はしばしば松本のアシスタントもしている。従弟の井上三太も漫画家。
経歴

小学校から高校までは、サッカー部に所属するスポーツ少年だった。小学校時代に、児童養護施設で過ごしている。高校2年のとき、漫画の愛読者だった母の勧めで大友克洋と吉田秋生の作品を読み、特に大友の『童夢』に衝撃を受ける。大学から従弟の井上三太の影響もあり漫画研究会に所属し、18歳で初めて漫画を描く。当時『モーニング』に描いていた土田世紀に憧れ、2本目に描いた作品で講談社に持ち込みを行う。
1987年、『それゆけファウルズ』が『モーニング パーティ増刊』に掲載。また、『STRAIGHT』が四季賞準入選を受賞し『月刊アフタヌーン』増刊号に掲載され、漫画家としてデビューを飾る。当時、自身を天才だと思っており、そのまま大学もバイトも辞めているが、後で自作品がほかと比べてお粗末なことに気付き、自分の勘違いを知ったという。
同時期のデビューで敵わないと思った漫画家に若林健次、山田芳裕、タナカカツキがいたという。受賞をきっかけにすぐに大学を辞め、『アフタヌーンシーズン増刊』他で短編作品を発表したのち、1988年より『モーニング』にて野球を題材にした作品『STRAIGHT』を連載。しかし単行本2巻までで打ち切りとなる。
その後、1年ほどの空白期間を経て小学館から声がかかり、担当編集者に話を通した後に移籍。1990年より『ビッグコミックスピリッツ』にて『ZERO』、1991年より『花男』、1993年より『鉄コン筋クリート』、1997年より『ピンポン』を連載。また、『鉄コン筋クリート』終了後、劇団黒テントからの依頼で上演用の漫画作品『花』を執筆。2000年にも同劇団に戯曲『メザスヒカリノサキニアルモノ若しくはパラダイス』を提供。この作品は2001年の第45回岸田國士戯曲賞候補となった。
『ピンポン』から3年を経た2001年、長編描き下ろし作品『GOGOモンスター』を刊行。1998年11月から2000年9月まで約2年を費やして450ページが描かれ、祖父江慎のデザインによる箱入りハードカバーで刊行された。この作品で2001年、第30回日本漫画家協会賞特別賞を受賞。
2001年11月より、小学館からの新雑誌『スピリッツ増刊 IKKI』（後に独立して『月刊IKKI』となる）の看板作家として『ナンバーファイブ 吾』を連載。のちの『IKKI』編集長江上英樹は『IKKI』に松本を起用したことについて、「『ガロ』が白土三平、『COM』が手塚治虫を擁したのと同じ意味合いで、彼の存在は、この増刊号に不可欠なものと言えた」と振り返っている。
2006年、和光大学漫画研究会の先輩であり、デビュー以来しばしば松本のアシスタントもしていた永福一成を原作者とする時代劇作品『竹光侍』を『ビッグコミックスピリッツ』にて連載開始。同作品で2007年に第11回文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を、2011年に第15回手塚治虫文化賞マンガ大賞を受賞した。
2010年12月から、『月刊IKKI』にて最新作『Sunny』の連載が始まった。著者の実体験をベースに描かれており、「少年期の落とし前となるような大事な作品」と語られる1作である。2015年に完結した。
2014年、谷川俊太郎が文、松本が絵を担当した絵本『かないくん』を出版。
2016年、『ビッグコミックオリジナル』にて『ルーヴルの猫』を連載開始。
2017年、松本の実母であるくどうなおこが文、松本が絵を担当した絵本『「いる」じゃん』を出版。
2019年、『ビッグコミックオリジナル増刊』にて『東京ヒゴロ』を連載開始。2020年、『ビッグコミックスペリオール』にて『むかしのはなし』を連載開始。
作品ではスポーツを扱った作品が多く、いずれゴルフ漫画を執筆したいと語っている。インタビュー以外でメディアに露出することは極めて稀であるが、『STRAIGHT』の帯や、画集『松本大洋+ニコラ・ド・クレシー』で本人の姿を確認することができ、谷川俊太郎との共作関連でテレビにも出演している。パソコンなどの電子機器は所有していないが、電子書籍には興味があると語っている。
絵柄

絵柄は作品によって大胆に変えられており、初期の『STRAIGHT』や『点&面』では、顔を記号的に省略した人物が登場し、望月峯太郎に影響を受けたようなタッチが見られる。当時から線にはこだわりを持っていた。構図では魚眼レンズで写したような、空間の広がりを極端に強調したアングルが多かったが、『GOGOモンスター』以降の作品ではこのような手法は使われていない。
画面構成については、『ZERO』が明暗を強調しているのに対し、『花男』ではバンドデシネの影響を受けて明るいタッチのデフォルメされた絵柄が用いられ、『鉄コン筋クリート』では白黒のメリハリが利いたイラスト的なタッチ（フランク・ミラーの影響が強いという）、『ピンポン』では細い線を使った黒味の少ないタッチ、『花』ではトーンを使わない黒っぽいタッチ、『竹光侍』では時代劇の雰囲気に合わせて画用紙を使い、スクリーントーンの代わりに薄めた墨が用いられている。
なお、作品では女性キャラクターが登場することが極めて少ないが、これは女の子を描くことだけは苦手だからであり、それ以上の意味は特にないという。
しかしそれは過去の発言であって、Sunnyからは冬野さほの作画協力も得て多くの女性や少女が登場してる。
画材は一貫してミリペンを使用。絵は枠線などを除いてフリーハンドで描かれており、建物などを描く場合でも定規は使われていない。ただし、デビュー作の『STRAIGHT』の途中まではGペンで描かれている。ミリペンに替えた理由は使いこなせないからだったと話す。
作品リスト

『STRAIGHT』『点&面』を除き、漫画作品はすべてA5判で刊行されている。
作品リスト > 連載作品

| 題名 | 開始 | 終了 | 出版社 | 掲載誌 | 刊行情報 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| STRAIGHT（短期連載版） | 1988年 | 同年 | 講談社 | アフタヌーンシーズン増刊 | 未刊行 |
| STRAIGHT | 1988年 | 1989年 | 講談社 | 週刊モーニング | 絶版 |
| 点&面（CAR&EARTH テントメン） | 1990 | 同年 | 講談社 | 週刊モーニング | 未刊行 |
| ZERO | 1990 | 1991年 | 小学館 | ビッグコミックスピリッツ |  A5判単行本全2巻  B6判単行本全2巻  文庫版全1巻 |
| 花男 | 1991年 | 1992年 | 小学館 | ビッグコミックスピリッツ |  A5判単行本全3巻  B6判単行本全3巻  文庫版全2巻 |
| 鉄コン筋クリート | 1993年 | 1994年 | 小学館 | ビッグコミックスピリッツ |  A5判単行本全3巻  B5判大型単行本全1巻  文庫版全3巻 |
| ピンポン | 1996年 | 1997年 | 小学館 | ビッグコミックスピリッツ |  A5判単行本全5巻  B5判大型単行本全2巻  文庫版全3巻 |
| GOGOモンスター | 2000年 | 同年 | 小学館 | 単行本書き下ろし |  単行本全1巻  文庫版全1巻 |
| ナンバーファイブ 吾 | 2000年 | 2005年 | 小学館 | スピリッツ増刊IKKI／月刊IKKI |  A5判単行本全4巻  B5判大型単行本全8巻  文庫版全4巻 |
| 竹光侍 | 2006年 | 2010年 | 小学館 | ビッグコミックスピリッツ |  A5判単行本全8巻  文庫版全4巻 |
| Sunny | 2010年 | 2015年 | 小学館 | 月刊IKKI | A5判単行本全6巻 |
| ルーヴルの猫 | 2016年 | 2017年 | 小学館 | ビッグコミックオリジナル | A5判単行本全2巻 |
| 東京ヒゴロ | 2019年 | 2023年 | 小学館 | ビッグコミックオリジナル増刊 | 単行本全3巻 |
| むかしのはなし | 2020年 |  | 小学館 | ビッグコミックスペリオール |  |
作品リスト > 短編集

| 題名 | 発売年 | 出版社 | 刊行情報 |
| --- | --- | --- | --- |
| 青い春 -松本大洋短編集- | 1993年 | 小学館 |  A5判単行本  B6判単行本（品切れ）  文庫版 |
| 日本の兄弟 | 1995年 | マガジンハウス | A5判単行本 |
作品リスト > 画集

| 題名 | 発売年 | 出版社 |
| --- | --- | --- |
| 100 | 1995年 | 小学館 |
| 101 | 1999年 | 小学館 |
| TAIYOU:自選画集 | 2018年 | 小学館 |
作品リスト > その他

| 題名 | 発売年 | 出版社 |
| --- | --- | --- |
| 花 | 2002年 | フリースタイル |
作品リスト > 短編・コラボレーション作品

| 題名 | 初出> 年 | 初出> 出版社 | 初出> 掲載誌 | 収録 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| それゆけ! ファウルズ!! | 1987年 | 講談社 | モーニングパーティー増刊 | 単行本未収録 |
| STRAIGHT（1987年四季賞応募版） | 1987年 | 講談社 | アフタヌーンシーズン増刊 | 単行本未収録 |
| タイガース時代 | 1988年 | 講談社 | アフタヌーンシーズン増刊 | 単行本未収録 |
| ベストポジション | 1988年 | 講談社 | アフタヌーンシーズン増刊 | 単行本未収録 |
| 子供の頃に見た空は. | 1988年 | 偕成社 | コミック・モエ | 単行本未収録 |
| オフロードチャンピオンシップを見たぞ | 1989年 | 講談社 | モーニング | 単行本未収録 |
| ドラえもん | 1996年 | イースト・プレス | COMIC CUE | 単行本未収録 |
| あいさつ。 | 1999年 | 小学館 | トカイモン―トウキョウワカモノブック | 単行本未収録 |
| m | 2001年 | プレビジョン | Spoon. | 日本の兄弟 |
| べんち | 2002年 | 小学館 | 青い春 ビジュアルシネブック | 日本の兄弟 |
| タムラ | 2003年 | 小学館 | 月刊IKKI | ピンポン フルゲームの1 |
| 三重県の少年。 | 2002年 | 飛鳥新社 | adidas MANGA FEVER | 単行本未収録 |
| 勘吉 | 2006年 | 飛鳥新社 | JAPON | 単行本未収録 |
| 犬は何と鳴く | 2010年 | 小学館 | ビッグコミックスピリッツ | 単行本未収録 |
| ささやかな旅 | 2014年 | 玄光社 | 松本大洋＋ニコラ・ド・クレシー | 単行本未収録 |
| 5時間目のブラックジャック | 2016年 | 朝日新聞出版 | マンガのDNA | 単行本未収録 |
| 親父衆 | 2015年 | 集英社 | ジャンプ改 | 親父衆 |
| MUJICA NOSTRA | 2015年 | 集英社 | グランドジャンプ | 単行本未収録 |
| アシロ | 2015年 | 小学館 | 月刊IKKI | ナンバー吾普及版第1巻 |
| エガミさん | 2015年 | フィルムアート | 漫画編集者 | 単行本未収録 |
| 東京の青猫 | 2021年 | 小学館 | もしも、東京 | 単行本未収録 |
作品リスト > 絵本

| 題名 | 共同制作者 | 発売年 | リリース |
| --- | --- | --- | --- |
| かないくん | 谷川俊太郎 | 2014年 | 東京糸井重里事務所、ほぼ日の絵本 |
| 「いる」じゃん | 工藤直子 | 2017年 | スイッチ・パブリッシング |
| こんとん | 夢枕獏 | 2019年 | 偕成社 |
作品リスト > 装丁、挿絵

| 作品 | 著者 | 年 | リリース |
| --- | --- | --- | --- |
| 八月の金貨 | 山中恒 | 1992年 | あかね書房、あかね創作文学シリーズ |
| こどものころにみた空は | 工藤直子 | 2001年 | 理論社 |
| 自棄っぱちオプティミスト | キリンジ | 2010年 | パルコ |
| ボールのようなことば。 | 糸井重里 | 2012年 | 東京糸井重里事務所、ほぼ日文庫 |
| ふたつめのボールのようなことば。 | 糸井重里 | 2015年 | 東京糸井重里事務所、ほぼ日文庫 |
| TRIBUTE TO OTOMO | 大友克洋 | 2017年 | 講談社 |
| ドエクル探検隊 | 草山万兎 | 2018年 | 福音館書店、福音館創作童話シリーズ |
| みっつめのボールのようなことば。 | 糸井重里 | 2018年 | 東京糸井重里事務所、ほぼ日文庫 |
| 「作家」と「魔女」の集まっちゃった思い出 | 角野栄子 | 2019年 | KADOKAWA |
| スター・ウォーズ トリビュート画集 |  | 2019年 | 講談社 |
| ひととき小説 |  | 2021年 | 日本たばこ産業 |
| 月と散文 | 又吉直樹 | 2023年 | KADOKAWA |
作品リスト > デザイン

劇場アニメ『犬王』キャラクター原案
作品の映像化

ピンポン（2002年、実写映画。監督：曽利文彦、脚本：宮藤官九郎、主演：窪塚洋介）
青い春（2002年、実写映画。監督：豊田利晃、主演：松田龍平）
リボルバー 青い春（2003年、実写オリジナルビデオ、監督：渡辺武、主演：玉木宏）
鉄コン筋クリート（2006年、アニメーション映画、監督：マイケル・アリアス、制作：STUDIO 4℃）
ピンポン THE ANIMATION（2014年、テレビアニメーション、監督：湯浅政明、制作：タツノコプロ）
日本ボブスレー・リュージュ・スケルトン連盟

公益社団法人日本ボブスレー・リュージュ・スケルトン連盟（にほんボブスレー・リュージュ・スケルトンれんめい、英: Japan Bobsleigh・Luge and Skeleton Federation、略称JBLSF）は、日本国内におけるそり2競技3種別（ボブスレー・スケルトン、リュージュ）の国内競技連盟。
概要

日本オリンピック委員会・日本スポーツ協会に加盟しており、2競技3種別の日本代表選手を決定する権限を持つ。構成する地区団体は、北海道・宮城・長野・大阪・学生の5地区団体。
国際競技連盟は、ボブスレー・スケルトンが国際ボブスレー・スケルトン連盟、リュージュが国際リュージュ連盟と2団体に分かれている。しかし日本国内においては競技人口が少なく、2022年現在国内に現存する競技場も長野スパイラルのみであることから、1団体に集約されている。
沿革

1972年札幌オリンピックの開催時、正式競技にもかかわらず国内競技連盟が無いことから編成された。2020年10月現在、会長は北野建設の社長北野貴裕である。
2012年 – 一般社団法人化された。
2013年12月 - JBLSFが国際大会に派遣するボブスレー日本代表の愛称を「DANGANジャパン」に決定。
2015年9月 - 内閣府より公益社団法人に認定される。
選考を巡る問題

2016年6月にスケルトンの女子選手4人が、JBLSFによる国際大会における選考を巡って、日本スポーツ仲裁機構へ仲裁申立を行った。選手側は、近年の主要国内大会で好成績を収めたにもかかわらず、選考対象から一方的に外されたとしてJBLSFの決定取り消しを求めた。また、「他の選手も不当な評価を下され、悔しい思いをしている」、過去の代表選考もヘッドコーチの主観に基づいていた、と主張している。JBLSFは「申立書が届いていないので確認後にコメントしたい」とした。
構成団体

北海道ボブスレー・スケルトン連盟
北海道リュージュ連盟
宮城県ボブスレー・リュージュ連盟
長野県ボブスレー・リュージュ・スケルトン連盟
大阪ボブスレー・リュージュ・スケルトン連盟
日本学生ボブスレー連盟
嶺百花

| みね ももか嶺百花> プロフィール |
| --- | --- |
出身地:   日本 東京都
生年月日:   (2000-07-04) 2000年7月4日（24歳）
血液型:  A型
最終学歴:  青山学院大学国際政治経済学部卒業
勤務局:  テレビ東京
活動期間:  2024年 -
公式サイト:  テレビ東京
担当番組・活動
その他:  THE TIME, 第53回ミス日本
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
嶺 百花（みね ももか、2000年7月4日 - ）は、テレビ東京アナウンサー。元証券会社社員、元お天気リポーター。
略歴

青山学院中等部・高等部在学時はクラシックバレエを3歳から10年間習っていた事からチアリーディング部に所属。高等部2年時に、全国大会優勝を経験。
2019年4月、青山学院大学国際政治経済学部に入学。体育会のゴルフ部へ所属するかたわら、3年生の2021年度には、「第53回ミス日本コンテスト」で準グランプリの「水の天使」を受賞した。以後、水に関係する機関・団体（国土交通省・厚生労働省など）の広報活動に従事。
TBSが2021年10月1日から平日の朝に『THE TIME,』（TBS系列向けの生放送番組）『THE TIME'』（一部の系列局でも放送される前座番組）を立ち上げたことにともなって、『THE TIME,』月曜日 - 金曜日のお天気リポーターを担当。2022年10月からは、上記『THE TIME,』での中継先からのお天気コーナーに加え、『THE TIME'』のスタジオからのお天気コーナー、番組内のエンタメコーナー「TIME, TODAY」を担当。
『FLASH』（光文社）2022年6月28日号では、2022年春にある大手広告代理店が行った「好きなお天気キャスター」アンケートをもとにランキングを発表。全国の視聴者3000人が選んだ「好きなお天気お姉さん」の1位となった。
2023年4月3日の『THE TIME,』放送内で、一般企業就職のため番組を卒業することが伝えられた。
2023年4月から証券会社へ入社し営業職に就く。都内の支店で新規開拓のため個人宅や法人への、飛び込み営業を行う。
2024年10月1日付で、中途採用アナウンサーという形でテレビ東京に転職。
人物

双子の弟がいる。
餃子好き。餃子巡りは山手線を制覇している。
現在の出演番組

TXNニュース（不定期）
過去の出演番組 > テレビ東京時代

紙とさまぁ〜ず（2024年12月20日〈19日深夜〉） - 竹﨑由佳の代理アシスタント
過去の出演番組 > 学生時代

THE TIME'/THE TIME,（TBSテレビ、2021年10月1日 - 2023年3月31日）：月曜日 - 金曜日お天気リポーター
2022年3月25日（金曜日）までは単独、3月28日（月曜日）からは気象予報士増田雅昭とのコンビで関東地方からの生中継に出演。
2022年10月から「THE TIME,」のお天気コーナーに加え、スタジオからの「THE TIME'」のお天気コーナー（単独）、「TIME, TODAY」コーナー内のエンタメ情報ロケも担当。（体験レポート、食レポなど）
東大王（TBS、2022年6月29日）。
猫の手 貸します #ボラ活しようよ（NHK Eテレ、2022年8月1日）：ナレーション
メディア媒体

JA共済 インフォマーシャル（2022年4月 - 9月）。
「民放の日」インタビュー （2022年4月）：4月21日が「民間放送が初の予備免許を受けた日」であることにちなみ、バナナマンとみちょぱにテレビとラジオとの向き合い方をテーマにインタビューした。
FLASH（2022年6月28日「お天気キャスター総選挙ランキング」、8月9日号)
情報セキュリティ総合カンファレンス 2022（ITトレンドEXPO 2022 Summer、2022年9月6日・7日）：司会
デジタル写真集

嶺 百花 Shiny Smile（2023年2月13日、小学館）
黄金のファラオ

『黄金のファラオ』（おうごんのファラオ）は宝塚歌劇団のミュージカル作品。星組公演。形式名は「ミュージカル・ロマン」。18場。
作・演出は中村暁。併演作品は『美麗猫 -ミラキャット-』（宝塚・東京の新人公演を除く）。
解説

※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演参考。
紀元前1200年頃の古代エジプトを舞台にした作品。剣士・セティがファラオと瓜二つであると知った神官ネプヘルは、病に伏すファラオの身代わりとしてセティを利用する。王妃・ネフェルティはセティが本物のファラオでないことを知りながら、彼の優しさに心を寄せるようになる・・・。ファラオの身代わりとなった一人の剣士の数奇な運命をドラマティックに描いた、豪華絢爛な宝塚ロマン。
公演期間と公演場所

2000年5月19日 - 6月26日（新人公演：6月6日）　宝塚大劇場
2000年8月19日 - 9月17日（新人公演：9月12日）　TAKARAZUKA1000days劇場（東京）
2000年10月20日 - 11月12日　全国ツアー
公演期間と公演場所 > 全国ツアーの日程

10月20日　大分県立総合文化センター
10月21日・22日　九州厚生年金会館（北九州市）
10月24日・25日　福岡市民会館
10月27日　山口市民会館
10月28日　広島郵便貯金会館
10月29日　ふくやま芸術文化ホール
10月1日・11月1日　浜松アクトシティ
11月3日　グリーンホール相模大野
11月4日・5日　市川市文化会館
11月7日・8日　大宮ソニックシティ大ホール
11月10日　江南市民文化会館
11月11日　瀬戸市文化センター
11月12日　半田市福祉文化会館
スタッフ

※氏名の後ろに「宝塚」、「東京」、「全国ツアー」の文字がなければ全劇場共通。
作曲・編曲：西村耕次/鞍富真一
音楽指揮：大谷木靖
振付：羽山紀代美/芹まちか/若央りさ
ファイティング・コーディネーター：渥美博
装置：大橋泰弘
衣装：任田幾英
照明：勝柴次朗（宝塚・東京）、株式会社ハートス（全国ツアー）
演技指導：美吉左久子
仮面美術：清水千華
音響：加門清邦
小道具：伊集院撤也
効果：切江勝
演出助手：藤井大介/川上正和
ファイティング助手：亀山ゆうみ
装置補：河底美由紀
舞台進行：濱野文宏（宝塚・東京）、クリエイト大阪
舞台監督：藤村信一（東京）/木村信也（東京）/宮脇学（東京）/林田勇吾（東京）
小道具補：石橋清利
舞台美術製作：株式会社宝塚舞台
演奏：宝塚歌劇オーケストラ（宝塚・全国ツアー）
録音演奏：宝塚歌劇オーケストラ（東京）
制作：森下信雄
演出（新人公演）：中村暁
特別出演者

※氏名の後ろの（）は2000年当時の所属組。
特別出演者 > 宝塚・東京における本公演

一樹千尋（専科）
特別出演者 > 全国ツアー

一樹千尋（専科）
絵麻緒ゆう（専科）
休演者 > 宝塚公演（ベルリン公演出演のため）

朝宮真由
秋園美緒
美椰エリカ
水瀬あお
真飛聖
涼紫央
琴まりえ
拓麻早希
柚希礼音
休演者 > 全国ツアー

久城彬
主な配役

|  | 本公演> 宝塚 | 本公演> 東京 | 新人公演> 宝塚 | 新人公演> 東京 | 全国ツアー |
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| セティ、エネンプセス三世 | 稔幸 | 稔幸 | 朝澄けい | 朝澄けい | 稔幸 |
| 王妃ネフェルティ | 星奈優里 | 星奈優里 | 妃里梨江 | 妃里梨江 | 星奈優里 |
| セイタハト | 絵麻緒ゆう | 絵麻緒ゆう | 椿火呂花 | 真飛聖 | 絵麻緒ゆう |
| ネプヘル | 一樹千尋 | 一樹千尋 | 雪路歌帆 | 雪路歌帆 | 一樹千尋 |
| アハメス | 彩輝直 | 彩輝直 | 嶺恵斗 | 涼紫央 | 朝澄けい |
| エムサ | 音羽椋 | 音羽椋 | 大真みらん | 水瀬あお | 椿火呂花 |
| エルディア | 妃里梨江 | 秋園美緒 | 陽色萌 | 陽色萌 | 陽色萌 |
| タハルカ | 夏美よう | 夏美よう | 祐穂さとる | 嶺恵斗 | 夏風りお |
| ケナメン | 英真なおき | 英真なおき | 青空弥ひろ | 祐穂さとる | 嶺恵斗 |
| ナクトム | 久城彬 | 久城彬 | 真汐薪 | 椿火呂花 | 涼紫央  |
長期信用銀行

長期信用銀行（ちょうきしんようぎんこう）とは、預金の受入れに代え債券を発行することで資金を集め、設備資金又は長期運転資金の貸付けを行うことを主たる業務（長期信用銀行法第4条）とする金融機関である。
根拠法は長期信用銀行法であり、同法第18条に於いて長期信用銀行は、銀行法にいう銀行ではないと規定されている。
日本と韓国両国において、各国の法律に基づき存在していたが、現在はどちらにも現存する銀行は存在しない。
長期信用銀行3行

日本興業銀行（興銀）
日本長期信用銀行（長銀）資本元：日本勧業銀行・北海道拓殖銀行
日本債券信用銀行（日債銀）（旧朝鮮銀行の資産の一部 → 旧日本不動産銀行）
長期信用銀行制度誕生の経緯と沿革

太平洋戦争前、設備資金や長期運転資金の融資は特殊銀行の業務であった。戦後、GHQは占領政策の一環として、これら特殊銀行を解散させるか普通銀行へ転換（債券の発行は認められた）させるかを指令し、長期資金については資本市場に委ねる方針を採った。しかしこの結果、戦後復興の進展もあって、各銀行は預金量を超えて融資する「オーバーローン」の状態に陥った。そこで、かつての特殊銀行にあたる長期融資を担う金融機関の必要性が叫ばれ、1952年に長期信用銀行法が制定された。
長期信用銀行制度の発足にあたり、動向が注目されたのは、特殊銀行から普通銀行に転換した日本興業銀行（興銀）、日本勧業銀行（勧銀）、北海道拓殖銀行（拓銀）であったが、興銀が長期信用銀行への転換を表明したのに対し、勧銀と拓銀は普通銀行にとどまり、新設される長期信用銀行に協力する姿勢をとった。さらに、旧朝鮮銀行（鮮銀）の社員有志も、清算で残った財産を元に「不動産を担保に長期融資を行う銀行」の設立構想に動いた。
こうして、1960年までに、日本興業銀行、勧銀・拓銀の資本の一部を母体に設立された日本長期信用銀行（長銀）、旧鮮銀系の日本不動産銀行（のち日本債券信用銀行（日債銀）に改称）の3行が設立された。長期信用銀行は、当時より長期信用銀行法附則7にて、国による優先株式の取得が認められていた。
1989年のバブル崩壊を受け、1998年に長銀と日債銀が破綻し国有化された。それぞれ第三者に売却後新生銀行とあおぞら銀行となり、興銀はみずほグループの再編成に伴い富士銀行に吸収合併され、みずほコーポレート銀行（みずほコーポレート銀行は都市銀行扱い）に継承され消滅した（リテール部門は、みずほ統合準備銀行に吸収分割承継させたうえで、第一勧業銀行に吸収合併され、旧みずほ銀行が継承。興銀については法人格も消滅）。2004年4月1日に新生銀行が普通銀行に転換し、最後の長信銀となったあおぞら銀行も2006年4月1日に普通銀行へ転換した事に伴い、長期信用銀行法に基づく銀行は消滅した。
長期信用銀行略年表

1902年（明治35年）3月 - 日本興業銀行が日本興業銀行法（明治33年法律第70号）に基づき設立
1950年（昭和25年）4月1日 - 日本勧業銀行法等を廃止する法律（昭和25年法律第41号）の施行により日本興業銀行法が廃止され、日本興業銀行が銀行法（昭和2年法律第21号）に基づく銀行に移行
1952年（昭和27年）12月 - 長期信用銀行法（昭和27年法律第187号）が施行し、日本興業銀行が長期信用銀行に移行。日本長期信用銀行設立
1957年（昭和32年）4月 - 日本不動産銀行設立
1977年（昭和52年）10月 - 日本不動産銀行が日本債券信用銀行と改称
2000年（平成12年）6月5日 - 日本長期信用銀行が新生銀行と改称
2000年（平成12年）9月29日 - 日本興業銀行が第一勧業銀行（旧みずほ銀行）及び富士銀行（後のみずほコーポレート銀行、以下同）と株式移転によりみずほホールディングスを設立し、三行はその完全子会社となる
2001年（平成13年）1月4日 - 日本債券信用銀行があおぞら銀行と改称
2002年（平成14年）1月8日 - みずほフィナンシャルグループの再編により日本興業銀行の個人業務を分割譲受するため株式会社みずほ統合準備銀行を設立
2002年（平成14年）4月1日 - 日本興業銀行は個人業務をみずほ統合準備銀行へ分割し、富士銀行（みずほコーポレート銀行へ同日商号変更）に吸収合併され解散。みずほ統合準備銀行は第一勧業銀行（みずほ銀行へ同日商号変更）に吸収合併され解散し、個人・財形向け金融債業務が普通銀行である同行に承継される。
2004年（平成16年）4月1日 - 新生銀行が金融機関の合併及び転換に関する法律に基づく認可により普通銀行に転換
2006年（平成18年）4月1日 - あおぞら銀行が金融機関の合併及び転換に関する法律に基づく認可により普通銀行へ転換
2013年（平成25年）7月1日 - みずほコーポレート銀行がみずほ銀行を吸収合併し、みずほ銀行に改称
2023年（令和5年）1月1日 - 新生銀行がSBI新生銀行に改称
韓国の長期信用銀行

1967年、前身の「韓国開発金融株式会社」が設立。1979年、長期信用銀行法が制定され、同法に基づく「韓国長期信用銀行（Korea Long Term Credit Bank）」に改組。1997年のIMF危機の影響で経営が悪化。1999年、KB国民銀行に吸収される形で消滅。2007年、長期信用銀行法が廃止された。
ランディ・ペタルコリン

| 基本情報 |
| --- | --- |
本名:  ランディ・フォルメンテラ・ペタルコリン
通称:  Razor(剃刀) Ultra Tune(究極の音調)
階級:  ライトフライ級
身長:  160cm
リーチ:  162cm
国籍:   フィリピン
誕生日:   (1991-12-31) 1991年12月31日（33歳）
出身地:  ダバオ
スタイル:  サウスポー
プロボクシング戦績
総試合数:  36
勝ち:  31
KO勝ち:  23
敗け:  4
引き分け:  1
無効試合:  0
テンプレートを表示
ランディ・ペタルコリン（Randy Petalcorin 、1991年12月31日 - ）は、フィリピンのプロボクサー。元WBA世界ライトフライ級暫定王者。ダバオ出身。
来歴

2009年3月28日、南コタバト州ジェネラル・サントスでデビュー戦を行い、初回1分25秒TKO勝ちを収めた。
2010年1月23日、パサイのクネタ・アストロードーム（英語版）でマーロン・タパレスと対戦し、プロ初敗戦となる2回2分50秒TKO負けを喫した。
2010年7月23日、アラン・ドロニラとミンダナオ島ライトフライ級王座決定戦を行い、2回2分52秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2010年12月4日、5ヵ月ぶりの再戦でアラン・ドロニラとフィリピンPBFライトフライ級王座決定戦を行い、2回1分8秒KO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2011年6月11日、ヨーッチンチャイ・シッゴンナパーとABCOコンチネンタルライトフライ級王座決定戦を行い、初回1分3秒KO勝ちを収め王座獲得に成功した。
2011年8月6日、マイケル・ロドリゲスとPABAライトフライ級暫定王座決定戦を行い、8回1分39秒失格勝ちを収め王座獲得に成功した。
2012年4月21日、ネスラ・サシプラパの王座返上に伴いサマートレック・チャイヨンジムとPABAライトフライ級王座決定戦を行い、12回3-0(116-109、119-106、118-107)の判定勝ちを収め、空位の正規王座に認定された（記録上は暫定王座の初防衛）。
2013年2月16日、レネ・パティラノと対戦し、8回2分23秒0-1(75-77、76-76、76-76)の負傷判定で引き分けたがPABA王座の2度目の防衛に成功した。
2013年11月8日、ビクトリア州ストニントン市（英語版）マルバーン（英語版）のマルバーン・タウンホール（英語版）でサムランサック・シンマナサックと対戦し、3回1分14秒TKO勝ちを収めPABA王座の3度目の防衛に成功した。
2014年8月26日、上海のメルセデス・ベンツ・アリーナで行われたアルベルト・ロッセルのWBA世界ライトフライ級正規王座認定に伴うWBA世界ライトフライ級暫定王座決定戦でワルテル・テージョと対戦。タフなテージョに手を焼くが7回TKO勝ちを収め暫定ながら王座獲得に成功した。
2015年4月24日、北京の首都体育館でWBA世界ライトフライ級8位の馬一鳴（英語版）と対戦し、初回1分45秒KO勝ちを収めWBA王座の初防衛に成功した。
2016年4月15日、メルボルンのザ・メルボルン・パビリオンでオマリ・キムウェリとWBC世界フライ級シルバー王座決定戦を行い、12回1-2（114-113、112-115、112-115）の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。試合後、ペタルコリン陣営はキムウェリから4度奪ったダウンを主審が見逃したのが敗因だとしてWBCに抗議。WBCは映像を確認するように指令を出した。
2016年12月4日、南コタバト州ジェネラル・サントスでアーノルド・ガーデとIBFパンパシフィックライトフライ級王座決定戦を行い、10回3-0（100-89、98-91が2者）の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。
2017年2月25日、南コタバト州ジェネラル・サントスでマーク・アンソニー・フロリダとノンタイトル10回戦を行い、7回KO勝ちを収めた。
2019年12月23日、横浜アリーナで行われる予定であったWBC・IBF世界ライトフライ級王座統一戦がIBF王者のフェリックス・アルバラードの体調不良により中止となり、その代役としてWBC世界ライトフライ級王者の寺地拳四朗とタイトルマッチを行うことになった。
2019年12月23日、横浜アリーナで寺地に挑戦。3回に3度ダウンを奪われ、4回にもダウンを奪われたところでレフェリーが試合を止め、4回1分8秒TKO負けを喫した。
獲得タイトル

ミンダナオ島ライトフライ級王座
フィリピンPBFライトフライ級王座
ABCOコンチネンタルライトフライ級王座
PABAライトフライ級暫定王座（防衛1=正規王座に認定）
第12代PABAライトフライ級王座（防衛2）
WBA世界ライトフライ級暫定王座（防衛1=返上）
IBFパンパシフィックライトフライ級王座
ヴェステロースSK FK

ヴェステロースSK FK（スウェーデン語: Västerås SK FK）は、スウェーデン・ヴェステロースを本拠地とするサッカークラブ。2024シーズンはアルスヴェンスカンに所属している。
ヴェステロースを本拠地として活動する総合スポーツクラブ、ヴェステロースSKのサッカー部門として1904年1月29日に設立された。
タイトル > 国内タイトル

スーペルエッタン : 1回
2022
エッタン : 2回
2010, 2018
タイトル > 国際タイトル

なし
過去の成績

| シーズン | リーグ戦> ディビジョン  | リーグ戦> 試  | リーグ戦> 勝  | リーグ戦> 分  | リーグ戦> 敗  | リーグ戦> 得  | リーグ戦> 失  | リーグ戦> 点 | リーグ戦> 順位 | スウェーデンカップ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018 | ディヴィジョン1 | 30 | 22 | 2 | 6 | 56 | 26 | 68 | 1位 |  |
| 2019 | スーペルエッタン | 30 | 8 | 10 | 12 | 41 | 40 | 34 | 10位 | GS敗退 |
| 2020 | スーペルエッタン | 30 | 11 | 6 | 13 | 40 | 43 | 39 | 7位 | 準決勝敗退 |
| 2021 | スーペルエッタン | 30 | 8 | 12 | 10 | 36 | 40 | 36 | 12位 |  |
| 2022 | スーペルエッタン | 30 | 10 | 10 | 10 | 50 | 49 | 40 | 9位 | GS敗退 |
| 2023 | スーペルエッタン | 30 | 19 | 6 | 5 | 48 | 24 | 63 | 1位 | GS敗退 |
| 2024 | アルスヴェンスカン | 30 | 6 | 5 | 19 | 26 | 43 | 23 | 16位 | GS敗退 |
| 2025 | スーペルエッタン |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
現所属メンバー

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
現所属メンバー > ローン移籍

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
歴代監督

ヨハン・ミャルビー 2016-2017
歴代所属選手

ポントゥス・コマルク 1985-1988
ダニエル・マイストロヴィッチ 1998-2000
ヴィクトル・リンデロフ 2009-2012
モハメド・ブヤ・トゥレイ 2014
ルアイ・チャンコ 2017
グスタフ・ラガービエルケ 2021
襟裳岬 (森進一の曲)

『襟裳岬』（えりもみさき）は、1974年1月15日に発売された森進一の29枚目のシングル。
襟裳岬歌碑。左が本曲の、右が島倉千代子版の歌碑
作詞は岡本おさみ、作曲は吉田拓郎というフォーク全盛期を代表するコンビの作品。
制作経緯

日本ビクターの創立50周年、さらに同社音楽部門が分離独立してビクター音楽産業株式会社になった1周年記念として特別企画されたうちの一曲。同社の看板歌手10人、森進一、フランク永井、松尾和子、三浦洸一、鶴田浩二、青江三奈、橋幸夫らの新曲シングル盤を1974年1月に一挙発売しようという内容であった。これらのレコードに限って担当制はなく、企画を採用された者が制作責任者になるという試みであった。森に関しては何か新しい発想のレコードをという方針で、当時まだ入社したてのディレクターだった高橋隆（元ソルティー・シュガーのメンバー、当時は高橋卓士）の案が採用された。高橋が、吉田拓郎から「森さんみたいな人に書いてみたい」という話を以前から聞いていて実現に至ったもの。しかし、ビクターレコード上層部や渡辺プロダクションのスタッフの反応は「フォークソングのイメージは森に合わない」「こんな字余りのような曲は森に似合わない」と評され、吉田もこれ以上直せないところまで推敲を重ねたものの、当初はB面扱いだった。当時の森は、母親の自殺や女性問題（女性側の狂言であったことが後に判明）から苦境に立たされていたが、森と同様のスキャンダルに巻き込まれていた吉田からの思いやりと、この曲の3番の歌詞に感動した森が当時所属していた渡辺プロダクションのスタッフの反対を押し切り（森自身、「演歌の枠のみに囚われたくない」との思いがあったのも大きい）、両A面という扱いに変更して発売した。
累計では約100万枚または130万枚のレコード売上を記録した。森は本作で1974年の第16回日本レコード大賞と、第5回日本歌謡大賞の大賞をダブル受賞。ライバルの五木ひろしに先を越されていただけに、その喜びようは尋常ではなかったという。さらに同年の第25回NHK紅白歌合戦においてこの曲で4回目の白組トリおよび初の大トリを飾った。奇しくも紅組トリも島倉千代子の同名異曲の「襟裳岬」（1961年）であった。ちなみに、その紅白では、レコ大からの移動で慌てていたこともあり、ズボンのファスナーを開けたまま舞台に出るというハプニングがあったが、間奏中に白組共演者たちに囲まれる中で閉め直し、滞りなく歌い上げた。
曲の構成はAメロ→Bメロ→サビの定型だが、〈わけのわからないことで〉の符割りなどが純度100％の拓郎節といえる。また森も自身の解釈でこれを歌い切った。拓郎は森の歌唱版を最初に聞いたとき、「こういうふうに歌うのか、これはかなわない」と卒倒したという。小西良太郎は「森はよしだたくろう作品をたくろうより上手く歌った」と評価した。
後日譚

岡本おさみは襟裳岬へ旅行した時、漁師に「いいとこですね」と話しかけたら、北海道の人特有の素朴な言い方で「なんもないんだー」という答えが返って来た。そこで「何もないの、いいじゃないですか」と言ったら「なんもないんだ。焚火してるしか、しょうがないんだ」とまた素朴な答えが返って来た。それで最初、「焚火」という仮タイトルで拓郎に歌詞を渡したという。
ヒットした当時、襟裳岬のあるえりも町の人々は、サビに登場する「襟裳の春は何もない春です」という歌詞に、「何もない春」なんて無いと反感を持たれ、渡辺プロや作詞者の岡本宅への抗議の電話もあった。しかし、襟裳の知名度アップに貢献したということでそういった反感も消え、後にえりも町から森に感謝状が贈られた。反感を買ってしまった「何もない春」の部分であるが、実際は作詞した岡本おさみが襟裳に訪れた時に大変寒く、民家で「何もないですがお茶でもいかがですか？」と温かくもてなしされたことに感動して作詞したものであった。
1997年（平成9年）には、えりも町に観光施設「風の館」が開業したのを機に、えりも町に元からあった島倉版の歌碑と並べる形で、この歌の記念歌碑が設置された。同年8月14日には森夫妻を招いての除幕式が行われた。
『NHK紅白歌合戦』で「襟裳岬」は、初披露時の1974年の第25回に続いて、1997年の第48回、2010年の第61回、2013年の第64回と、合計4度歌唱されている。また、2005年の第56回での出場者選考アンケート「スキウタ」にも、「おふくろさん」と共にランクインした。
影響

フォーク界との連携による本作の成功は、以後の歌謡界に大きな影響を与えた。大衆音楽の主流を自負し、日本的情緒を代表している筈の演歌・歌謡曲が、新しい世代の音楽に接点を求め、それが大衆に受け入れられたということは、既成の歌謡曲と、新しい音楽の流れが、時代の中で相対的な力関係を持ち始めたということでもあった。本作以降、フォーク系シンガーソングライターが歌謡ポップス系や演歌歌手に曲を提供するケースが目立って増えるようになった。この背景には、新鮮な楽曲を欲していた歌謡曲サイドが、目新しさを求めて「若者の歌」にアプローチしたということ、フォーク系シンガーソングライターにとっては、自分の楽曲を歌わせる「新しい素材」を歌謡曲に求めたという理由があった。自分で作った歌を自分で歌うのがシンガーソングライターではあるが、ソングライターとしての自分の実力をより世間に広く知らしめたいという"野心"がそこにあった。保守的でありながらも、常に目新しさを貧欲に求め続ける歌謡界と、新しいスタイルでビジネスを展開しようとしながらも、人材不足を感じていたフォーク（ニューミュージック）界の両者の思惑がここで一致した。みのは「吉田拓郎はカウンターカルチャーから最速で歌謡曲に接続する橋渡しを行う人物となった。この出来事があってシンガーソングライターが歌謡曲の作家として起用されていく。松本隆がアイドルに詞を書くとか、そのような切っ掛けになった」などと論じている。
またビジネス面からいえば、それまでレコード会社や芸能プロダクションしか知らなかった一つの楽曲から派生する出版権や原盤権といった「権利ビジネス」を知った吉田拓郎と後藤豊（後藤由多加）が設立したユイ音楽工房をはじめとする新興プロダクションが、自分たちの手で「権利ビジネス」を取り戻したいという欲求もあった。これはレコード会社、プロダクション、ミュージシャンなどの意識が大きく変化した日本の音楽ビジネス史上、稀に見る音楽ビジネスの大転換でもあった。また、それまでは歌謡曲のテリトリーだった日本的メンタリティーを主題として打ち出すシンガーソングライターもこれ以降、脚光を浴びていく。そうした音楽の流れは、旧態依然たるプロットの中にノスタルジーとしての叙情を求めていた演歌・歌謡曲に替わって、時代感覚の中でその叙情を表現していった。叙情フォークのムーブメントは、見方を変えれば、歌謡曲ルネッサンスでもあった。また吉田拓郎にとっても作曲家としての幅の広さとオリジナリティーを世間に認知させた記念碑的な作品となり、以降、音楽プロデューサーとしての地位も確立していく。
収録曲

両楽曲共に、作詞：岡本おさみ／作曲：吉田拓郎／編曲：馬飼野俊一
襟裳岬（4分19秒）
世捨人唄（3分30秒）
価格

発売当時の値段は500円