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ゴリオ爺さん
執筆と出版

バルザックが、自分の娘たちに拒絶された父親の悲劇に取り掛かったのは、1834年の夏のことだった。バルザックの日記には、数行の右のようなプロットが日付なしで記録されている「老ゴリオ氏の主題―善良な人物―中流下宿の住人―年収は600フラン―年収5万フランの娘たちに全財産を奉げ―野垂れ死にする」。バルザックは、秋の40日ほどをかけて文案を練り、12月から翌1835年の2月まで「パリ評論」誌上に連載した。3月にはウェルデ出版社から出版、5月には第2版が出た。第3版は大幅に改訂されて1839年、シャルパンティエが出版している。バルザックには、出版社から渡された校正刷りにおびただしいメモを書き込む癖があり、そのために彼の小説は版を重ねるにつれて、初期のものとはかなり違うものになることがよくあった。『ゴリオ爺さん』の場合は、登場人物の多くを彼が以前書いた小説で登場した人物に差し替え、また詳細な描写を盛り込んだ新たなパラグラフを付け加えた。
ウージェーヌ・ド・ラスティニャックは、初期の哲学的幻想小説『あら皮』では老人として登場した。『ゴリオ爺さん』の最初の文案を練っている時は、登場人物に「マシアック」という名をつけていた。しかし、不意に『あら皮』に登場させた同じ人物を使うことに決め、他の登場人物も同様に変更されていった。バルザックが人物再登場を構造的に用いたのは、これがはじめてだった。これを深く、厳格に実践することで、彼の小説は特徴的なものとなっていった。
1843年に、バルザックは、『ゴリオ爺さん』を『人間喜劇』中の「パリ生活情景」に収めた。しかし、すぐ後になって - この小説が個々の登場人物の人生に深く焦点を当てたものであることから - 「私生活情景」に移すことにした。『人間喜劇』の中で彼が立てた枠組みと収められた小説は、バルザックが社会全体を叙述するため、混乱の極みにある社会を写し取りつくすための創作の試みであった。この時点では、まだ彼は「風俗研究」と名づけられた『人間喜劇』の小さな先駆けしか準備できていなかったが、しかしそれぞれの作品が彼の計画の中で占める位置を慎重に勘案しながら、しばしば構成をし直していたのだった。
あらすじ

小説はパリ、ヌーヴ＝サント＝ジュヌヴィエーヴ通り（現トゥルヌフォール通り、5区）にある下宿屋ヴォケール館の、延々とつづく叙述から始まる。この館の住人の中に、法学生ウージェーヌ・ド・ラスティニャック、ヴォートランという名の謎めいたアジテーター、そして隠居したヴァーミセリ作り（製麺業者）のジャン・ジョアシャン・ゴリオという老人がいた。この老人はいつも他の下宿人たちから嘲り笑われていたが、彼らは程なく、この老人が上流階級に嫁いだ二人の娘に金を工面するために破産してしまったことを知る。
南フランスからパリに上ってきたラスティニャックは、上流階級に憧れを抱くようになる。なかなか上流社会に適合できずにいたラスティニャックは、従姉妹で社交界の花形だったボーセアン子爵夫人に処世術の手ほどきを受ける。彼女の紹介で知り合ったゴリオ爺さんの娘の一人、デルフィーヌ・ド・ニュシンゲンに彼は惹かれていき、田舎でつましく暮らす家族からの、なけなしの送金を使い込んでしまう。一方ヴォートランは、ヴォケール館に住む娘ヴィクトリーヌを恋するようにラスティニャックにしきりに勧める。兄のせいで幸せをつかみ損ねているヴィクトリーヌのために、ヴォートランは決闘で兄を殺してラスティニャックの前途を開こうと言い出す。
ラスティニャックはヴォートランの計画に乗ることは断るが、上流社会での現実的な生き方をしろという教えは心に留める。やがて住人たちはヴォートランがお尋ね者で、「トロンプ・ラ・モール」（不死身）と呼ばれる悪党の親玉であることを知る。ヴォートランは仲間を使ってヴィクトリーヌの兄を殺害させるが、その当日自らも住人の前で警察に逮捕されてしまうのだった。一方ゴリオは、ラスティニャックがわが娘を恋していることには好意的であり、その娘デルフィーヌが夫に虐げられていることに怒りを覚えていた。ところが、もう一人の娘アナスタジーが恋人の借金のために家の宝石を売ってしまったことを知ると、この老人は自分の無力さに打ちひしがれ、悲しみのあまり卒中になってしまった。
ゴリオは死の床にありながらデルフィーヌにもアナスタジーにも見舞ってもらえず、娘たちの不孝に激怒しながら死んでいく。ゴリオの葬儀に列席したのはラスティニャックと召使のクリストフ、それに二人の雇われ泣き男だけだった。葬儀が終わるとラスティニャックはペール・ラシェーズ墓地の高みに登り、灯りのともり始めた夕暮れのパリ、ヴァンドーム広場の円柱とアンヴァリッドの円屋根に挟まれたあたり、自分が入り込もうとする上流社交界が棲息している場所を見下ろす。デルフィーヌ・ド・ニュシンゲンのところへ晩餐を取りに行くことに決めた彼は、パリに向かってこう叫ぶ。「さあ今度はお前と僕の番だ！」（"A nous deux maintenant!"）
文体と技法

『ゴリオ爺さん』におけるバルザックの文体は、アメリカの小説家ジェイムズ・フェニモア・クーパーとスコットランドの作家ウォルター・スコットに影響されている。バルザックは、クーパーのアメリカ先住民の描写の中に、文明化の努力にもかかわらず残っている人間の野蛮性を見ている。1835年第2版の序文でバルザックはゴリオについて、飢えが蔓延する時代にヴァーミセリを売って財を成したゴリオは「小麦取引をするイリノイ族」、「穀物市場のヒューロン族」だという。また、ヴォートランにパリは「20の蛮族がひしめき合う新世界の森のようだ」と語らせており、これもまたクーパーの影響である。
スコットもまたバルザックに深く影響を与えており、ことに実際の史実を小説の背景として使う点においてそれがいえる。『ゴリオ爺さん』において、歴史が中心にあるわけではないが、ナポレオン後の時代ということが重要な設定になっている。バルザックの細心なディテールの使用という点もスコットの影響を受けている。1842年の『人間喜劇』総序においてバルザックはスコットを「現代のトルバドール（抒情詩人）」であり「文学に過去の精神を吹き込んで生きたものにした」と称えている。しかし同時に彼はこのスコットランドの作家を、歴史をロマン主義的にしか解釈しなかったとして批判し、自己の作品では人間の本質をより総合的な立場から捉えることでスコットから訣別しようとしている。
この小説が「ミステリー」と呼ばれることがままあるが、実際には推理小説でも探偵物でもない。むしろ最も重要な謎は苦しみの源泉であり奇矯な振る舞いの動機である。登場人物たちは、断片的に登場しては彼らが何者なのか、小さな手がかりを残してすぐにいなくなる。例えばヴォートランは、何度も物語中にさっと現れ、ラスティニャックに忠告を提供してみたり、ゴリオをからかってみたり、召使のクリストフに、夜中に自分を家に入れるように賂をやってみたり、というようなことが悪党の首領だと明かされる前に描かれる。こういった手法で人物を舞台に出入りさせるのが、『人間喜劇』を通してのバルザックによる登場人物の起用法なのである。
『ゴリオ爺さん』はまた、純粋な青年がこの世の生き方を学んでいく教養小説とも理解されている。ラスティニャックはパリ社会の真実と成功の秘訣を、ヴォートランやボーセアン夫人やゴリオ、そのほかの人々に教えられていく。はじめはごくありふれた人間であり、彼はこの社会のきらびやかな表面の下に潜むぞっとするような現実からこっぴどい目にあう。しかし最後にはそれを我が物とするのである。彼は当初の目標である法律の勉強をそっちのけで金と女性を、出世のための道具として追求していく。ある意味でこれはバルザック自身の社会勉強を反映している。彼も三年間法律を学んだあげく、それを嫌悪するようになっていたのである。
文体と技法 > 人物再登場

『ゴリオ爺さん』は、バルザックの代名詞ともいえる人物再登場法を初めて採用した重要な作品として知られる。以前の作品に登場した人物が、あとの作品に、普通はまったく異なった年齢となって再登場する。バルザックは、ラスティニャックを再登場させた効果に満足して、初版で23人を再登場させている。これは版を追うごとに増加して最後は48人になった。バルザックは、『ゴリオ爺さん』以前にもこの手法を使ったことはあったが、そこでは常に端役として、以前とうりふたつの人物として登場させていた。ラスティニャックの登場によってはじめて、バルザックの作品はある一つの小説がそのまま、別の小説に再登場した人物のバックストーリー（人物背景）となった。
バルザックは、『人間喜劇』に取り組んだ30年間を通じてこの方法を実験し続けた。この方法によって、人物設定は単に人物描写や会話で行われる以上に深いものにできた。評論家のサミュエル・ロジャースは次のように述べている、「ある人物が再登場するとき、彼はそこにいるだけではない。彼は自分の私生活の秘密とともに現れる、それは長い間我々が見ることを許されなかったものなのだ」。読者がしばしば困るのは、バルザックの作品世界に登場する人物の膨大さで、そのおかげで大切な物語の筋を見失ってしまうように感じたりする。推理小説家のアーサー・コナン・ドイルは、決してバルザックを読もうとしなかった、彼は「どこから読み始めていいものやら解らない」からであったという。
この登場人物を再利用するというやり方は、『ゴリオ爺さん』の筋立てそのものにも影響を与えている。ニュシンゲン男爵が再登場する『ニュシンゲン銀行』（1837年）で明らかにされるのだが、彼の妻デルフィーヌとラスティニャックの情事は、実は男爵自身が計画しお膳立てしたものだったという。この新たな仔細が、『ゴリオ爺さん』の中の三人の行動に更なる光を当てることになる。つまりこの小説は、あとから書かれた小説の内容によってさらに進化するのである。
文体と技法 > レアリスム

バルザックは非常にこまごまとした、あふれるほどの詳細さでヴォケール館、住人たち、それを取り巻く世界を描写している。この手法こそ、彼がレアリスム小説の父と呼ばれるゆえんなのである。この詳細な描写は、もっぱらヴォケール館の住人たちの困窮ぶりを浮かび上がらせている。これに対して富裕層の家庭の描写ははるかに雑である。ボーセアン子爵夫人の部屋はさらりと触れるだけ、ニュシンゲン家の生活についての描きぶりも仔細さとは程遠い。
小説の冒頭でバルザックは、英語で "All is true" （すべて真実なのだ）と断言している。登場人物と設定は仮構であるものの、描かれている細部は - 当時のパリの現実生活を反映したものであるのだが - ヴォケール館の世界を忠実に表現している。ヌーヴ＝サント＝ジュヌヴィエーヴ通り（そこにヴォケール館があった）は、「家々にぞっとするような外観」を与えたが、「それが高い壁を持つことから、牢獄を示唆するものであった」。屋内の調度は、粗末な居間（「これ以上に憂鬱になる場所はない」）から祝祭を描いた壁紙（「郊外の小さな食堂でもそんなもの使わないような紙」）まで、まずい食事で有名な家を飾る皮肉な装飾が微細に叙述されている。バルザックはこれらの細部描写を、壁紙貼りの修行をした専門家の友人イアサント・ド・ラトゥーシュから教わっている。ヴォケール館はそのぞっとするような、下宿館独特のにおいについてまで描写されている。
主題 > 社会成層

『ゴリオ爺さん』の主要テーマの一つに、社会成層（ある社会の構成員の中で、各自が持つ権力や富の差によってできた社会的地位の分化）を知り、そこを上昇していくことの追求がある。ルイ18世が裁可した1814年憲章によってできた「法治国家」は、フランス国民のうち最も富を持ったごく一握りの集団にしか選挙権を認めていなかった。そんな状況の下でラスティニャックが抱いた社会的地位を得たいという意志は、彼の個人的な野心というだけではなく、自らも政体に参加したいという意志のあらわれだった。スコットの小説の登場人物と同様、ラスティニャックは、その言葉も行動も、彼の生きていた時代の時代精神である。
バルザックは登場人物の言動と彼自身の語りによって、当時の社会の中にある社会ダーウィニズム的思想を赤裸々に描いている。ボーセアン子爵夫人はラスティニャックにあけすけに言う：
冷徹に計算すればするだけ、あなたは出世できるわ。無慈悲に殴れば、周囲からは怖がられることでしょう。あなたにとって馬車馬程度の価値しかない人間なら、相手がへばらないうちにとっとと乗り換え、用がなくなれば道に置き去りにしなさい。そうでなければ、望みなんてかなえられないの。そして、いいこと？あなたは女性に好かれなければ何にもなれない、それも若くて財産がある、世俗の女性に。でも、もしあなたの方が好きになってしまったら、それは大事に鍵をかけてしまって、誰にもわからないようにすることね。さもないと終わりだわ、あなたは死刑執行人の座を滑り落ちて、死刑囚になってしまうでしょう。万が一愛するようなことがあるなら、決して秘密はもらさないことね。
この姿勢はヴォートランには一層はっきりと見られる。彼はラスティニャックに言う、「今の君には説明もつかないくらいの大成功を収めたかったら、決してばれないように犯罪を行うことだ。ばれないという事は、完全にうまくいったということだからな」。この言葉はしばしばこう言い換えられてきた、「大成功の影には、大犯罪が付き物」。
主題 > パリの役割

この小説が描いた社会成層は、おそらく当時のヨーロッパで最も稠密な都市だったパリ独特のものである。ラスティニャックが毎日そうしたように、何区画か歩くだけで、読者はまったく違った世界に入り込む。これはおもに、そこに住む人の階級の違いからくるものである。ブルボン復古王政時代のパリは、階級によって住む場所がはっきりと分かれていた。『ゴリオ爺さん』には、そのうち典型的な3つの地区が登場する。ブールヴァール・サンジェルマン周辺の貴族地区、ショセ＝ダンタン通りの新興ブルジョアジーの住宅地、そしてモンターニュ・サント＝ジュヌヴィエーヴの東斜面にある不健全な地域である。
パリのこれらの地区は、ラスティニャックが支配したいと望んだ世界そのもの（一方ヴォートランの方は誰にも覚られないように、こっそりとそこで仕事をしていたわけだが）だった。田舎出の純粋な青年の常として、ラスティニャックはこの世界に新たな家庭を求めたのだった。パリは、彼にはるかな故郷の家族を捨て、自分を都会的な冷酷な人間に作り変える機会を提供していた。ラスティニャックが「出エジプト」のごとくパリにやって来たように、多くの人々がこのフランスの首都へと集まり、1800年からの30年間で人口は倍加した。このように、この小説の本質は、その舞台となったパリとは切り離せないところにある。評論家のピーター・ブルックスによれば、「パリは、この小説に独特の調べを与えている不気味な存在である。」
主題 > 転落

ラスティニャックもゴリオも、自らの欲望のために転落あるいは腐敗してしまった人間の代表である。ラスティニャックは、彼の凄まじい出世欲という点でファウストと、またヴォートランはメフィストフェレスと対比される。評論家のピエール・バルベリによれば、ヴォートランのラスティニャックへの説教は「『人間喜劇』中で、そして無論世界の文学の中でも、最もすばらしい場面の一つである」。社会的混乱のなかにあるフランスは、ヴォートランにとって立身出世主義を実現するための遊技場であり、彼はラスティニャックに、自分に倣うようそそのかすのである。
ヴォートランは手段や方法を説明したに過ぎなかったが、結局ラスティニャックの心はより大きな社会の仕組みに負けることになる。ヴォートランの殺人の申し出は断ったものの、上流社会の根底にある野蛮な原理に屈してしまう。小説の終わり近くで、彼は友人の医師ビアンションにこう言う「僕は今地獄のただ中にいる。そしてそこにいるほか手はないんだ。」
ラスティニャックが富と社会的地位を望んだのに対して、ゴリオが望んだのは、娘たちの愛だけであり、ほとんど偶像崇拝に近いものだった。ゴリオはブルジョアだったから商取引によって富を得たのであり、決して貴族のような本源的蓄積による蓄財をしたわけではなかった。しかし（貴族や上流資本家に嫁いだ）娘たちは、彼の財産をありがたがりはしても、決して公的な形で父親に会おうとはしなかった。彼は物語の終わりごろ、死の淵に臨んでさえも、残りわずかななけなしの所持品を娘のために売ってしまう。
主題 > 家族関係

家族の関係は、二つの類型に分けられる。結婚による紐帯は、主にマキャベリスト言うところの経済的な目的を達するものとして働く。一方親が子供たちに果たす義務は、犠牲や剥奪という形を取る。ゴリオの下の娘デルフィーヌは、金儲けには抜け目のない銀行家ニュシンゲン男爵と愛のない結婚をする。夫のニュシンゲンはデルフィーヌの不義を知ると、それを口実に妻から金を巻き上げてしまう（当時のフランスは夫婦別産制）。一方姉のアナスタジーはレストー伯爵と結婚するが、伯爵は妻の生んだ私生児たちのことよりも、その浮気相手に貢ぐために彼女が売り払った宝石のほうが気に懸かるのである。結婚を権力の道具として描くこのような描写は、この時代の不安定な社会構造が生んだ厳しい現実を再現している。
一方親は、子どもたちに与え続ける。ゴリオは、文字通り娘たちの犠牲となった。バルザックは作品中で、ゴリオが娘たちのために被り続ける苦しみをさして、「キリストの父性」と呼んでいる。娘たちが社会的地位を追い求めて父を見捨てたことで、彼の惨めさは倍加する。小説の掉尾を飾るゴリオの死の床とボーセアン子爵夫人の華やかな舞踏会 - そこに彼の二人の娘とラスティニャックも出席している - のコントラストは、社会と家族の根源的な不和を暗示している。
ゴリオの娘たちの背信行為は、しばしばシェークスピアの戯曲『リア王』の登場人物と比較される。発表当時、バルザックは盗作だとまで言われたことがある。評論家のジョージ・セインツベリーはこの類似について、ゴリオの娘たちも「父親殺しという点ではリア王の娘ゴネリルとリーガンに異ならない」と述べている。しかしハーバート・J・ハントが指摘するように、ゴリオの物語は、ある意味でより悲劇的である。それは「彼にはリーガンとゴネリルはいたが、コーディリアはいなかった」からである。
ラスティニャックの家族もまた、彼のための犠牲となる。彼は金のあるところを見せないと立派な地位にありつけないと信じ、家族に手紙を書いて金の無心をする。「古い宝石を売ってください、お母さん。すぐに新しいのを買って差し上げますから。」彼に言われるままに送金し、小説で直接書かれてはいないが、家族はその結果ひどい困難に見舞われる。犠牲を強いられたにもかかわらず、彼らは息子がパリにいる限り、よりいっそう夢を見るのだった。ゴリオとヴォートランはラスティニャックに父親のような振る舞いをするが、しかし最後には二人ともいなくなり、彼は一人ぼっちになる。
評価と影響

『ゴリオ爺さん』はバルザックの最も重要な小説であると広く考えられている。フランス文学に与えた影響も大きなもので、小説家フェリシアン・マルソーは「我々は皆、『ゴリオ爺さん』の子どもだ」と述べている。ブルックスはその「形式の完成度、取った方法と得られた結果の経済性」について言及している。マーティン・ケインズは著書『ゴリオ爺さん、混迷した世界の解剖』の中で「『人間喜劇』における要となる存在」と言っている。またアンソニー・ピューの大著『バルザックの再登場人物』の中での中心的テキストとされ、ヴォケール館の詳細についてまるまる一章を使っている。フランス文学研究にあたり、これほど影響のある小説なので、翻訳もまた多くの言語で何度も行われている。バルザックの伝記作家であるグレアム・ロブは「『ゴリオ爺さん』は『人間喜劇』の中で、英語で安心して読める小説のひとつだ」と述べている。
発表当初の評判は、褒貶相半ばであった。バルザックを盗作呼ばわりしたり、細部にこだわりすぎたり上流社会を単純に描きすぎて読者を混乱させているというものもあった。登場人物のいかがわしいモラルを攻撃し、バルザック自身がそういったモラルを擁護していると断罪するものもあった。作品中に、高潔な考えの人物があまり出てこないといっても非難された。バルザックは1835年第2版の序文でこれらの批判に答えて、ゴリオについて次のように書いた、「哀れな男！財産をなくしたからといって娘たちに拒絶され、あまつさえ批評家どもにまで、不道徳だといって拒否されるとは。」
しかし当時でも肯定的な評価は多かった。『女性新聞』紙は、バルザックの目は「狡猾な蛇のようにすべてお見通しであり、女性の最も奥にある秘密まで探り当てている」と評している。『劇場評論』では彼の「細部を描くすばらしい技術」をほめている。書評の多さがこの本の人気と成功を物語っている。ある出版者による批評では、バルザックを「閨房作家」として退けているが、その将来を「短いが栄光に包まれうらやむべき経歴」と予言していた。
バルザックもこの作品は大いに誇らしく思っており、最終版が出る前にこう語っている、「『ゴリオ爺さん』は非常な成功だ。どんな敵もこれには膝を屈してきた。私はすべてを、友人のみならず私を妬む者をも征服した。」彼はいつもの例として、版を重ねるごとに内容も改訂した。しかし他の作品と比較すると、『ゴリオ爺さん』はまだ初版の姿を大きく変えずにいる。
発表されて以来、この小説は何度も舞台化されている。1835年、まだ発表の数ヵ月後に2つの舞台化が行われて人気を支え、バルザックの大衆的人気を増した。20世紀にもいくつもの作品が製作されている。ジャック・ド・バロンセリとトラヴァース・ヴェールによる脚色のもの、パディ・ラッセル演出の「名作劇場」（アメリカのテレビドラマシリーズ）作品などがある。21世紀にもジャン＝ダニエル・ヴェルハージェの監督作品（シャルル・アズナブールがゴリオを演じている）が作られている。前述のように、ラスティニャックという名は、フランス語では「どのような対価を払ってでも社会の階段を這い上がろうとする人物」の象徴として使われている。
日本語訳

坂崎登訳『ゴリオ爺さん』河出書房、1948年
小西茂也訳『ゴリオ爺さん』角川文庫、1951年
小西茂也訳『ゴリオ爺さん』「全集 第8巻」東京創元社、1959年、新版1974年、ISBN 4488019080
水野亮訳『ゴリオ爺さん』筑摩世界文学大系29・筑摩書房、新装版2000年、ISBN 4480206299
平岡篤頼訳『ゴリオ爺さん』新潮文庫、1972年、改版2005年、ISBN 4102005056
高山鉄男訳『ゴリオ爺さん』岩波文庫 上・下、初版1997年、ISBN 4003253086、ISBN 4003253094
鹿島茂訳『ペール・ゴリオ』藤原書店「人間喜劇セレクション1」、1999年、ISBN 4894341344
博多かおる訳『ゴリオ爺さん』 野崎歓解説、『バルザック』ポケットマスターピース03：集英社文庫ヘリテージシリーズ、2015年、ISBN 4087610365
中村佳子訳『ゴリオ爺さん』光文社古典新訳文庫、2016年 ISBN 978-4334753375
フランスの犯罪者ウージェーヌ・フランソワ・ヴィドック。『ゴリオ爺さん』に登場する悪党ヴォートランのモデルとなった。
1901年版のバルザック全集、『ゴリオ爺さん』も収められている。
ルイ18世によって認められた1814年憲章は、富裕層による支配の法体系を生み出し、『ゴリオ爺さん』でラスティニャックの行動の背景となっている。
リア王の娘ゴネリルとリーガン（エドウィン・オースティン・アビー、1902年）。ウィリアム・シェークスピアの戯曲『リア王』に登場する二人の娘ゴネリルとリーガンがゴリオの二人の娘に似ているとして、盗作だと言われたことがある。
寬仁親王妃信子

| 寬仁親王妃 信子 |
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 三笠宮家
 2017年（平成29年）撮影。
続柄:  麻生太賀吉第3女子

全名:  信子（のぶこ）
身位:  親王妃
敬称:  殿下
お印:  花桃
出生:   (1955-04-09) 1955年4月9日（69歳）  日本・東京都渋谷区松濤町（現：神山町）
配偶者:  寬仁親王
子女:  彬子女王 瑶子女王
父親:  麻生太賀吉
母親:  麻生和子
栄典:  勲一等宝冠章  
役職:  東京慈恵会総裁 日本赤十字社名誉副総裁 日本童謡学会名誉総裁 日本ばら会名誉総裁 他多数
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| 称号：親王妃  |
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敬称:  寛仁親王妃信子殿下  Her Imperial Highness Princess Tomohito of Mikasa
寬仁親王妃信子（ともひとしんのうひ のぶこ、1955年〈昭和30年〉4月9日 - ）は、日本の皇族。身位は親王妃。敬称は殿下。お印は花桃（はなもも）。勲等は勲一等宝冠章。旧名は麻生 信子（あそう のぶこ）。上皇（明仁）の従弟である寬仁親王の妃。政治家の大久保利通の玄孫。伯爵・牧野伸顕の曾孫。第45・48 ・49・50・51代内閣総理大臣・吉田茂の孫。第92代内閣総理大臣・麻生太郎の末妹。子女に彬子女王、瑶子女王がいる。
経歴 > 生い立ち

麻生セメント会長の麻生太賀吉の3女として生まれる。母は第45代内閣総理大臣吉田茂の3女・和子。兄に麻生太郎がいる。松濤幼稚園に入園する。聖心女子学院初等科、中等科を経て、英国・ランカシャーのインデペンデント・スクール、ロスリンハウス・コレッジ（Roselyn House College）へ入学した。卒業後は、彼女自身も通っていた松濤幼稚園に英語講師として勤める。
経歴 > 親王妃として > 結婚

1972年（昭和47年）2月、16歳の時に寬仁親王（当時26歳）から求婚されたが、当時はまだ高校生で若すぎるということもあり、8年後の1980年（昭和55年）4月18日の皇室会議を経て婚約。同年の11月7日に成婚した。同日付で勲一等宝冠章を受章した。この時から、東京都千代田区三番町の仮寓所に居住する。翌1981年（昭和56年）12月20日に長女彬子女王、1983年（昭和58年）10月25日に次女瑶子女王の女子2人を出産した。日本赤十字社名誉副総裁のほか、社団法人東京慈恵会総裁、一般社団法人日本童謡学会名誉総裁、財団法人日本ばら会名誉総裁などに就任している。料理を得意としており、料理に関する著作もある。特に次女・瑶子女王は「とても自慢」と記者会見で語ったほどである。
経歴 > 親王妃として > 静養

2004年（平成16年）5月に一過性脳虚血の発作が起こり、7月より長野県軽井沢町の相馬家（元子爵・実姉の婚家）の別邸にて療養した。更年期障害も重なり静養を続けていたが、2006年（平成18年）に新年の祝詞を述べるため一度帰京した。再び軽井沢にて療養に入るも症状が治まったため、5月帰京を予定していた。しかし寬仁親王の体調不良から延期され、同年8月に2年ぶりに宮邸に戻ったものの、式典への欠席が続いていた。さらに2008年（平成20年）暮れになると気管支喘息を患い、入退院を繰り返していた。姉や兄たちの別邸に長期療養し、東京に戻っても宮邸には戻らず、宮内庁長官公邸（千代田区三番町）に住まうなどしていた。2009年（平成21年）10月、入院していた病院から、療養のため宮内庁分庁舎に移った。2012年（平成24年）6月の夫・寬仁親王薨去に際しては、表に出ることはなく、喪主を第1王女の彬子女王が務めることになった。また、信子妃も彬子女王も寬仁親王家の当主を継承することがないまま、寬仁親王家が三笠宮本家に合流することになった。
経歴 > 親王妃として > 寬仁親王薨去後

2013年（平成25年）11月に、ようやく公務復帰を果たしたと報じられた。さらに2014年（平成26年）には、義弟・桂宮宜仁親王の薨去に際し、同宮邸に弔問に訪れていたことも報じられた。同年10月12日には日本青年会議所第63回全国大会松山大会へ出席、10月29日のオランダ国王夫妻歓迎の宮中晩餐会へ11年ぶりに出席、11月6日の園遊会には2004年春以来10年半ぶりに出席、2015年（平成27年）1月2日の一般参賀には19年ぶりに出席した。2019年（令和元年）には、ライフワークとして寬仁親王とともに尽力してきた「童謡」の再興を掲げる日本童謡学会の名誉総裁に就任し、同団体を通じた被災地支援活動にも積極的に参画している。2022年（令和4年）11月15日の宮内庁の発表により、今月右胸にステージ1の乳がん（浸潤性乳がん）と診断されたことがわかった。同月16日に都内の病院へ入院、19日には手術を受けることとなった。宮内庁の令和5年度(2023年度)予算案に、寛仁親王妃信子の住居として使用されている宮内庁分庁舎（1998年竣工）を改修するための設計費5500万円が盛り込まれた。寛仁親王妃は改修工事に伴い、高輪皇族邸を仮住居とする方向で検討が進んでいる。宮内庁分庁舎は老朽化が進んだことから、令和6年度(2024年度)予算の概算要求に改修費を盛り込むことを検討している。高輪皇族邸は、2004年（平成16年）に宣仁親王妃喜久子が薨去するまで高松宮邸として使用されていたが、上皇明仁・上皇后美智子が現在の住居である仙洞御所に移る2022年4月まで、約2年間暮らしていた。2025年度から2年、総額約13億円かけて現在お住いの宮内庁分庁舎の改修工事を実施することとなった。
年譜

1955年（昭和30年）4月9日、麻生太賀吉・和子夫妻の三女として誕生。
1962年（昭和37年）松濤幼稚園を卒園。
1968年（昭和43年）聖心女子学院初等科を卒業。
1971年（昭和46年）聖心女子学院中等科を卒業。
1974年（昭和49年）英国ロスリンハウス・コレッジを卒業。
1980年（昭和55年）11月7日、皇室会議を経て婚約し、寬仁親王と成婚。戸籍から消除され、皇族譜に記載される。
同日付で勲一等宝冠章を受章。
1981年（昭和56年）12月20日、彬子女王（第1子/長女）を出産。
1983年（昭和58年）10月25日、瑶子女王（第2子/次女）を出産。
子女

第1王女 - 彬子女王〈あきこ〉（1981年〈昭和56年〉12月20日 - ）
第2王女 - 瑶子女王〈ようこ〉（1983年〈昭和58年〉10月25日 - ）
栄典 > 日本

勲一等宝冠章（宝冠大綬章） - （1980年（昭和55年）11月7日）
栄典 > 外国

ノルウェー : 聖オーラヴ勲章 - （2001年3月26日）
栄典 > 名誉役職

東京慈恵会総裁
日本ばら会名誉総裁
日本童謡学会名誉総裁
全国ビルメンテナンス協会名誉総裁
女性の健康とメノポーズ協会名誉総裁（2021年〈令和3年〉10月15日 - ）
国際柔道連盟アンバサダー（2019年〈令和元年〉7月 - ）
日本赤十字社名誉副総裁（1987年〈昭和62年〉3月12日 - ）
「第20回世界バラ会議福山大会2025」名誉総裁（2025年〈令和7年〉5月18日 - 24日）
「TOKYO FLOWER CARPET 2022 - 2024」名誉総裁
「第14回世界バラ会議大阪大会」名誉総裁（2006年〈平成18年〉5月11日 - 17日）
宮号の表記に関して

1947年（昭和22年）10月14日に11宮家が離脱する前までは、宮家の数が多く、現在の悠仁親王のように「嗣子であるためあえて宮号を受けていない親王・王」を有する宮家が複数あったため、そのような「嗣子たる親王・王」のことを「○○若宮」（○○のわかみや）と呼ぶ慣習があったが、現憲法下では皇室制度に詳しい人々の間でもこの呼称はほとんど用いられない。慣習に従えば、寬仁親王は「三笠若宮」、同妃信子は「三笠若宮妃」となる。なお、政府による正式表記（内閣告示や宮内庁告示など）では皇族に宮号が冠されることはない（「皇太子」を除く）ため、それらの告示が掲載される官報での表記は必ず「寬仁親王妃信子」とされ、「三笠宮」が冠されることはない。
著作

『四季の家庭料理―お惣菜80種』 光文社、1992年5月。ISBN 4334780075
『思い出の先にはいつも家庭料理』 マガジンハウス、2013年10月。ISBN 4838726201
ヘンリー・カヴィル

| ヘンリー・カヴィル Henry Cavill |
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 2019年
本名:  Henry William Dalgliesh Cavill
生年月日:   (1983-05-05) 1983年5月5日（41歳）
出生地:  チャンネル諸島・ジャージー島
国籍:   イギリス
身長:  185 cm
職業:  俳優
活動期間:  2001年 -
主な作品
 映画 『インモータルズ -神々の戦い-』 『マン・オブ・スティール』 『コードネーム U.N.C.L.E.』 『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』 『ジャスティス・リーグ』 『ミッション:インポッシブル/フォールアウト』 『エノーラ・ホームズの事件簿』シリーズ 『ARGYLLE/アーガイル』 『アンジェントルマン』テレビドラマ 『THE TUDORS〜背徳の王冠〜』 『ウィッチャー』
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ヘンリー・カヴィル（Henry Cavill, 1983年5月5日 - ）は、イギリスの俳優・モデル。身長185cm。
プロフィール

英国海峡に浮かぶ、イギリスの王領植民地であるチャンネル諸島のジャージー島で、5人兄弟の4男として生まれた。その後イングランドに渡り、バッキンガムシャーのボーディングスクール（Stowe School）に通った。この頃から演じることに目覚め、「舞台袖から、ライトの中に出る時に感じる恐怖やアドレナリンは何事にも変えられないものがあると感じた」とインタビューで答えている。
2005年にはダニエル・クレイグやサム・ワーシントンと共に『007』シリーズのジェームズ・ボンド役のオーディションの最終テストに残っていたが、カヴィルは「若すぎる」ことがネックとなり、ボンド役はダニエル・クレイグに決定した。また、『トワイライト』シリーズの作者であるステファニー・メイヤーにエドワード・カレン役を演じてほしいと言われていたが、年齢が高すぎることがネックとなり、同役はロバート・パティンソンへと渡った。
2008年にはダンヒルのフレグランスのイメージモデルを務めた。
2013年公開のスーパーマン映画『マン・オブ・スティール』でクラーク・ケント / スーパーマンを演じ、2016年公開の『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』、2017年公開の『ジャスティス・リーグ』でも同役で出演した。
2018年には『ミッション:インポッシブル/フォールアウト』でトム・クルーズと共演した。
2019年にはアンドレイ・サプコフスキ原作のドラマシリーズ『ウィッチャー』で主人公「リヴィアのゲラルト」を演じた。本作はNetflixで配信した。
2022年10月スーパーマン復帰を自ら発表したが、同年12月15日ジェームズ・ガンが新たな「スーパーマン」映画の企画を発表し、復帰は一旦たち消えとなった。
私生活

2011年5月、馬術競技選手のエレン・ウィテカー（英語版）と婚約を発表したが、2012年8月破局が報じられた。2013年には、女優のケイリー・クオコとの交際が報じられた。2016年、13歳年下の未成年者である19歳の女性との交際が物議を醸したが、同年5月に破局が報じられた。
フィルモグラフィ

※役名の太字表記は主演。
フィルモグラフィ > 映画 > 劇場公開映画

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹替 |
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| 2001 |  Laguna | トーマス・アプレア |  | N/A |
| 2002 | モンテ・クリスト伯 The Count of Monte Cristo | アルベール・モンデーゴ |  | 不明 |
| 2003 |  I Capture the Castle | スティーブン・コリー |  | N/A |
| 2005 | ヘルレイザー ヘルワールド Hellraiser: Hellworld | マイク |  | 不明 |
| 2006 | トリスタンとイゾルデ Tristan & Isolde | メロート |  | 内田夕夜 |
| 2006 |  Red Riding Hood | ザ・ハンター |  | N/A |
| 2007 | スターダスト Stardust | ハンフリー |  | 佐藤美一 |
| 2009 | 人生万歳! Whatever Works | ランディ |  | （吹き替え版なし） |
| 2009 | ブラッド・クリーク Blood Creek | エバン・マーシャル | 日本劇場未公開 | （吹き替え版なし） |
| 2011 | インモータルズ -神々の戦い- Immortals | テセウス |  | 小森創介 |
| 2012 | シャドー・チェイサー The Cold Light of Day | ウィル・ショー |  | 内田夕夜 |
| 2013 | マン・オブ・スティール Man of Steel | クラーク・ケント / カル＝エル / スーパーマン |  | 星野貴紀 |
| 2015 | コードネーム U.N.C.L.E. The Man from U.N.C.L.E. | ナポレオン・ソロ |  | 星野貴紀 |
| 2016 | バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生 Batman v Superman: Dawn of Justice | クラーク・ケント / スーパーマン |  | 星野貴紀 |
| 2017 | ジャスティス・リーグ Justice League | クラーク・ケント / スーパーマン |  | 星野貴紀 |
| 2018 | ミッション:インポッシブル/フォールアウト Mission: Impossible - Fallout | オーガスト・ウォーカー |  | DAIGO |
| 2018 | サスペクト-薄氷の狂気- Night Hunter | ウォルター・マーシャル |  | 小松史法 |
| 2022 | ブラックアダム Black Adam | クラーク・ケント / スーパーマン | カメオ出演 | 星野貴紀 |
| 2024 | ARGYLLE/アーガイル Argylle | エージェント・アーガイル |  | 星野貴紀 |
| 2024 | デッドプール&ウルヴァリン Deadpool & Wolverine | カヴィルリン |  | 星野貴紀 |
| 2024 | アンジェントルマン The Ministry of Ungentlemanly Warfare | ガス・マーチ＝フィリップス（英語版） |  |  |
| 2025 |  In the Grey | TBA | ポストプロダクション |  |
| TBA |  Remake's Highlander | コナー・マクラウド（英語版） / ラッセル・ナッシュ | ポストプロダクション |  |
| TBA |  Voltron | TBA | ポストプロダクション |  |
フィルモグラフィ > 映画 > WEB配信映画

| 年 | 題名 | 役名 | 配信局 | 吹替 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | 砂の城 Sand Castle | サイバーソン大尉 | Netflix | 星野貴紀 |
| 2020 | エノーラ・ホームズの事件簿 Enola Holmes | シャーロック・ホームズ | Netflix | 星野貴紀 |
| 2021 | ジャスティス・リーグ:ザック・スナイダーカット Zack Snyder's Justice League | クラーク・ケント / スーパーマン | U-NEXT | 星野貴紀 |
| 2022 | エノーラ・ホームズの事件簿2 Enola Holmes 2 | シャーロック・ホームズ | Netflix | 星野貴紀 |
フィルモグラフィ > テレビシリーズ > テレビドラマ

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | リンリー警部 The Inspector Lynley Mysteries | チャズ・クイルター | シーズン1「寄宿舎殺人事件」 | (吹き替え版なし) |
| 2002 | チップス先生さようなら Goodbye, Mr. Chips | コーリー | テレビ映画 | (吹き替え版なし) |
| 2003 | バーナビー警部 Midsomer Murders | シモン・メイフィールド | 第29話「森の聖者」 | (吹き替え版なし) |
| 2007-2010 | THE TUDORS〜背徳の王冠〜 The Tudors | チャールズ・ブランドン | 計38話出演 | 伊藤健太郎 |
| TBA |  WarHammer40,000 | TBA | 兼製作総指揮 |  |
フィルモグラフィ > テレビシリーズ > WEB配信ドラマ

| 年 | 題名 | 役名 | 配信局 | 備考 | 吹替 |
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| 2019-2023 | ウィッチャー The Witcher | リヴィアのゲラルト | Netflix | 計24話出演 | 東地宏樹 |
| 2020 | ウィッチャー: 制作の舞台裏 Making The Witcher | 本人 | Netflix | スペシャルドキュメンタリー | (吹替版なし) |
| 2020 | ウィッチャー: エピソード撮影現場に密着 The Witcher: A Look Inside the Episodes | 本人 | Netflix | ドキュメンタリー 計8話出演 | (吹替版なし) |
| 2021 | ウィッチャー: シーズン2より 制作の舞台裏 Making The Witcher: Season 2 | 本人 | Netflix | スペシャルドキュメンタリー | (吹替版なし) |
| 2021 | ウィッチャー: シーズン1総集編 物語の始まり The Witcher: Season One Recap: From the Beginning | リヴィアのゲラルト | Netflix | スペシャルコレクション | 東地宏樹 |
| 2021 | ウィッチャー: 怪物図鑑 シーズン1 第1章 The Witcher: Bestiary Season1 Part1 | リヴィアのゲラルト | Netflix | スペシャルコレクション | (吹替版なし) |
| 2021 | ウィッチャー: 大陸のキャラクターたち The Witcher: Characters of The Continent | リヴィアのゲラルト | Netflix | スペシャルコレクション | (吹替版なし) |
| 2022 | ウィッチャー: 怪物図鑑 シーズン1 第2章 The Witcher: Bestiary Season1 Part2 | リヴィアのゲラルト | Netflix | スペシャルコレクション | (吹替版なし) |
| 2023 | ウィッチャー: シーズン3より 制作の舞台裏 Making The Witcher: Season 3 | 本人 | Netflix | スペシャルドキュメンタリー | (吹替版なし) |
日本語吹き替え

当初、作品ごとに異なる声優が務めていたが、『マン・オブ・スティール』で星野貴紀が起用されたことがきっかけで、以降は星野が主に声を務めるようになっている。
星野自身、カヴィルに入れ込んでおり、『ミッション:インポッシブル/フォールアウト』でカヴィルの吹き替えを別の人物が務めると知った際には、（配給会社が違っており、厳密には降板ではないとしながらも、）「複雑な気持ちはある」「オーディションに負けたようで悔しい」と語っていた。
このほかにも、内田夕夜、伊藤健太郎、東地宏樹、小松史法、小森創介なども声を当てている。
リモートホスト

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: エンターテイメントコンテンツの「リモート☆ホスト」とは異なります。
リモートホスト（リモートホストコンピュータ）とは、ネットワークを介して接続した先の機器を指す。対義語は、ローカルホスト。
サーバに接続してくるクライアント側コンピュータのホスト名のことを慣用的に「リモートホスト」と表現することもある。しかし、慣用的に用いたとしても、リモートホストと全く同じ意味として用いれば誤用である。CGIにおけるREMOTE_HOST環境変数内にホスト名が格納されることも誤解を生む原因のひとつである。
インターネットなどのコンピュータネットワーク上では、接続元や接続先を表示する際に、「192.168.0.1」のような、IPアドレスなどの数値表記では人間にはわかりにくいため、分かりやすい、「www.example.com」のような「ホスト名」がよく使用される。
概要

IPアドレスが逆引き設定されている場合は、IPアドレスとホスト名を相互変換するDNSで逆引きすることによって、ドメイン名を得ることができる。これを「リモートホスト」と呼ぶ。ただし、これは自己申告なため、正引きをして正しいか確かめた方がよい。
インターネットサービスプロバイダ(ISP)を介した接続の場合、接続したプロバイダによって、IPアドレスが割り当てられ、逆引きによって得られるリモートホスト名もプロバイダのものとなる。
日本語の電子掲示板などでは「リモホ」と略されることもある。
日本におけるホスト名の例

ドメイン名に含まれる文字列は、必ずしも ISP 名称とは一致しない。これは ISP 名称が必ずしも法人名称ではないことや、名前取得以降に ISP の統廃合が行なわれたこと、小規模な ISP はバックボーンを大手から借用していることにもよる。以下に、日本国内における ISP 名称とリモートホスト名前の対応例を挙げる。
ASAHIネット
y071146.dynamic.ppp.asahi-net.or.jp - 「asahi-net.or.jp」からASAHIネットが運用するネットワークであることがわかる。
au one net（旧・DION）
KD059133117098.ppp.dion.ne.jp - 「dion.ne.jp」部分から au one net が運用するネットワークであることがわかる。
aa2003070990011.userreverse.dion.ne.jp
BIGLOBE
FLH1Abw123.tky.mesh.ad.jp - 「tky」部分から「東京」が類推される。「mesh.ad.jp」部分から日本電気が運用するネットワークであることがわかる。
FLA1Aan210.hyg.mesh.ad.jp - 「hyg」部分から「兵庫」が類推される。
eonet
58-188-118-152.eonet.ne.jp - 「eonet.ne.jp」部分から eonet が運用するネットワークであることがわかる。
112-70-111-202.eonet.ne.jp - 「112-70-111-202」部分は、当該ユーザが使用中のグローバルIPアドレスのピリオドをハイフンに置き換えたものである。
58-188-118-152.osk1 .eonet.ne.jp - 「osk1」部分から「大阪」が類推される。この地域表示は2010年8月以降より徐々に適用されている。
「osk1」→大阪市(福島区・大正区・生野区・城東区)・豊中市
「osk2」→大阪市(平野区・西成区・東住吉区・浪速区)・豊中市・枚方市・茨木市・門真市・八尾市・東大阪市・吹田市・守口市・大東市・高槻市・三島郡・箕面市・豊能郡
「osk3」→堺市(南区・美原区・西区・中区)・藤井寺市・羽曳野市・富田林市・和泉市・岸和田市・泉南郡・泉佐野市・泉南市・阪南市・貝塚市・松原市
「kyt1」→京都市(伏見区・西京区・右京区・左京区・下京区・山科区・東山区)・城陽市・宇治市・亀岡市・舞鶴市・向日市・八幡市・木津川市
BB.excite
116.188.210.220.dy.bbexcite.jp - 「bbexcite.jp」部分から BB.excite が運用するネットワークであることがわかる。
214.7.111.219.st.bbexcite.jp - 「st」部分から固定IPオプション利用者であることが類推される。
@niftyをはじめとする富士通グループのISP
ntiskw037147.iskw.nt.ftth.ppp.infoweb.ne.jp - 「iskw」部分から「石川」が類推される。「infoweb.ne.jp」部分から富士通が運用するネットワークであることがわかる。
nttkyo586030.tkyo.nt.ftth.ppp.infoweb.ne.jp - 「tkyo」部分から「東京」が類推される。
ntkngw350005.kngw.nt.ftth.ppp.infoweb.ne.jp - 「kngw」部分から「神奈川」が類推される。
OCN
p1234-ipad123osakakita.osaka.ocn.ne.jp - 「osakakita」から「大阪北」「osaka」から「大阪府」が類推される。「ocn.ne.jp」から OCN が運用するネットワークであることがわかる。
p2010-ipbfp802fukuokachu.fukuoka.ocn.ne.jp - 「fukuokachu」から「福岡中」「fukuoka」から「福岡県」が類推される。
p8019-ipad29hodogaya.kanagawa.ocn.ne.jp - 「hodogaya」から「保土ヶ谷」「kanagawa」から「神奈川県」が類推される。
ODN
SKNfa-03p4-73.ppp11.odn.ad.jp - 「odn.ne.jp」部分から ODN が運用するネットワークであることがわかる。
HDOfa-03p4-75.ppp11.odn.ad.jp - 「HDO」部分から「保土ヶ谷」が類推される。
So-net
p936f53.aicint01.ap.so-net.ne.jp - 「aici」部分から「愛知」が類推される。「so-net.ne.jp」から So-net が運用するネットワークであることがわかる。
UCOM** 提供先 ISP は[[USEN]]、So&#x2D;net 。** 光回線卸売り先は[[アッカ・ネットワークス]]。
122x209x102x83.ap122.ftth.ucom.ne.jp - 「ucom.ne.jp」から UCOM が提供するFTTH回線であることがわかる。
Yahoo! BB
softbank220061147122.bbtec.net - 「bbtec.net」からソフトバンクBB（現・ソフトバンク）が運用するネットワークであることがわかる。
softbank126096120092.bbtec.net - 数字部分は、当該ユーザが使用中のグローバルIPアドレスのそれぞれの部分を数字3文字で表記して並べたものである。
YourNet** 提供先 ISP は119社（2007年1月現在）
140.31.150.119.ap.yournet.ne.jp - 「yournet.ne.jp」部分からフリービットが提供する中小 ISP 向けインフラストラクチャーであることがわかる。
ぷらら*: ''詳細は「[[ぷらら#リモートホスト付番の分類方法]]」を参照''
i123-12-123-123.s12.a123.ap.plala.or.jp - 「plala.or.jp」部分からぷららが運用するネットワークであることがわかる。
i220-220-2-198.s02.a012.ap.plala.or.jp - 数字とハイフンの部分は、当該ユーザが使用中のグローバルIPアドレスのピリオドをハイフンで置き換えたものである。
i125-202-199-45.s10.a033.ap.plala.or.jp - 「a033」部分は全国地方公共団体コードに準じて振り分けており、岡山県であることが判別できる。
小沼氏

| 小沼氏 |
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 佐竹扇（五本骨扇に月丸）
種別:  武家
凡例 / Category:日本の氏族
小沼氏（おぬまし）は日本の武家のひとつ。
江戸時代

出雲母里藩4代藩主　松平直員の正室　佐竹義道の娘　の近侍として、出羽秋田新田藩（岩崎藩）より、出雲母里藩へ移る。母里騒動の小沼臺八（出典：御家騒動の研究　吉永昭 著　清文堂出版, 2008.9 / 雲州橘之巻）以降、禄高200石、上士、家老格/江戸家老として勤める。母里騒動については、政争の色合いが強く、真実は不明であるが、３代藩主が４代藩主に競り勝ったという事実だけが伝わっている。なお、4代藩主の近侍であった小沼氏が、その後、母里藩内で重きをなした理由は不明であるが、佐竹氏に対して慮る旨があったとも、そもそも母里騒動の結末が無理筋であったことの証左ともいわれる。（母里騒動の結末が、平山弾エ門以外の処罰以外、微罪ともいえる扱いで済んでいることも、傍証としてとらえられている）
維新後

陸軍、名古屋陸軍造兵廠熱田兵器製造所
マービン・バグリー3世

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 ワシントン・ウィザーズでのバグリー （2024年）
メンフィス・グリズリーズ  No.35
ポジション:  PF / C
所属リーグ:  NBA
シュート:  左
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
生年月日:   (1999-03-14) 1999年3月14日（25歳）
出身地:  アリゾナ州テンピ
身長:  208cm (6 ft 10 in)
体重:  107kg (236 lb)
キャリア情報
高校:  カローナ・デル・ソル高等学校 ヒルクレスト・プレップ シエラキャニオン・スクール
大学:  デューク大学
NBAドラフト:  2018年 / 1巡目 / 全体2位
 サクラメント・キングスから指名
プロ選手期間:  2018年–現在
経歴
2018–2022: サクラメント・キングス
2022–2024: デトロイト・ピストンズ
2024–2025: ワシントン・ウィザーズ
2025–: メンフィス・グリズリーズ
受賞歴
 NBAオールルーキーファーストチーム (2019)  オールアメリカン・コンセンサスファーストチーム (2018)  ピート・ニューエルビッグマン賞 (2018)  NABC新人王 (2018)  ACC最優秀選手賞 (2018)  オールACCファーストチーム (2018)  ビッグ12オールフレッシュマンチーム (2018)
 Stats  Basketball-Reference.com
 Stats  NBA.com 選手情報 NBA.Rakuten
マービン・バグリー3世（Marvin Bagley III, 1999年3月14日 - ）は、アメリカ合衆国・アリゾナ州テンピ出身のプロバスケットボール選手。NBAのメンフィス・グリズリーズに所属している。ポジションはパワーフォワードまたはセンター。
経歴 > カレッジ

デューク大学に1年間所属し、2018年のNBAドラフトにアーリーエントリーを表明。ディアンドレ・エイトンに次ぐ全体2位という高評価を受けサクラメント・キングスから指名された。