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毛野
考古資料 > 古墳時代 > 後期 > 下毛野における古墳の大規模化

古墳時代中期に上毛野で古墳が大型化した一方、下毛野では古墳の数は減少していた。しかし6世紀前半に入り、思川流域において摩利支天塚古墳・琵琶塚古墳という新興勢力による大型前方後円墳2基が築かれた。琵琶塚古墳は墳丘長約123メートル、摩利支天塚古墳は117メートルで、6世紀初めから前半の下毛野ではこの地域での最大墳丘の時代を迎えた。一説では、この新興勢力の出現をもって「下毛野」となし、「旧来の毛野」を「上毛野」と呼び分けたとされる。
小山市間々田の千田塚古墳は直径70メートルの円墳で6世紀の築造とされている。その付近では凝灰岩で造られた家形石棺が発掘された。これは大谷石系の石材を利用した最古の遺品とされ、鹿沼市深岩の石切場で切り出されたものと推定されている。深岩の凝灰岩は思川・姿川の水系によって運搬され、下毛野の終末期古墳や国分寺の基壇にも使用された。
しかし摩利支天塚古墳や琵琶塚古墳のような大型古墳は2代で終わり、代わってやや北方の壬生町南部に、両古墳とは性格の異なる「下野型古墳」と呼ばれる独特の前方後円墳群が築かれた。この古墳は特徴として、石室が後円部でなく前方部にあり、墳丘は基壇の上に造られている。これら下野型古墳に関しては、下毛野氏一族の墓とする解釈がある。また、古墳群は山王塚古墳（6世紀末から7世紀初頭）まで続いたのち円墳に変化することから、この頃にヤマト王権の東国支配が完了し下毛野氏一族は中央に居を移したと指摘される。のちこの周辺には、下野国の国府・国分寺が営まれた。
下毛野の主な古墳
摩利支天塚古墳 （小山市） - 5世紀末から6世紀初頭、墳丘長約117メートル（栃木県第3位）
琵琶塚古墳 （小山市） - 6世紀前半、墳丘長約123メートル（栃木県第2位）
下野型古墳
吾妻古墳 （栃木市・壬生町） - 墳丘長約127.85メートル（栃木県第1位）。
国分寺愛宕塚古墳 （壬生町） - 墳丘長約75メートル。
茶臼山古墳 （壬生町） - 墳丘長約75メートル。
山王塚古墳 （下野市） - 墳丘長約50メートル。
考古資料 > 古墳時代 > 後期 > 後期の居館・集落

高崎市の三ツ寺I遺跡は5世紀後葉から6世紀後半にわたって存在した豪族の屋敷跡であり、周囲を幅約30 - 40メートル、深さ約3メートルの濠に囲まれた約86メートル四方の居館であった。濠の両岸は急傾斜で、屋敷側の岸には濠の底から石垣が築かれていた。屋敷の西側に2か所、南側に1か所、濠に向かって張出しがあり、ここには門などがあったと見られている。屋敷は濠に沿って二重から三重の柵もしくは板塀に囲まれており、その内部は柵か塀によって南北に二分されている。南半分には、西側に庇または露台（テラス）のついた約14メートル四方の大型の建物があり、これが正殿と見られる。正殿の4隅の先には3基の石敷遺構と1つの井戸が検出され、この石敷遺構をはじめとして、他の遺構や濠からも祭祀に使われた子持勾玉や勾玉、斧形品、剣形品、鏡形品、臼玉、有孔円板などの滑石製品が発見された。濠からは木製遺物が多く見つかり、農具や建築部材の他に十数点に及ぶ刀形木製品や弓が検出された。その大半は儀器として使われたものであり、石敷遺構は祭祀場であったと考えられる。直径1.5メートル、深さ3.5メートルの井戸は、底に刳りぬきの井戸枠、上には8本柱の覆屋が設けられている。この井戸は単なる水汲み場ではなく祭祀に使われたもので、居住者は日常生活を北半分で送り、正殿では祭祀や儀礼が行われていたと考えられる。『古事記』『日本書紀』『播磨国風土記』などに井水を大王に献上する説話があり、また北魏の酈道元が著した『水経注』には水神鎮撫の儀礼が描かれている。井戸・井水祭祀の痕跡は岡山県真庭市の下市瀬遺跡や奈良県天理市の和爾・森本遺跡にも認められる。地方首長は井戸や井水を管理して祭祀を行い、井戸は首長権の継承儀礼に欠かせず、井水献上は大王への服属を示す儀礼ともなっていたと見られている。三ツ寺I遺跡の正殿には石敷の祭祀遺構にはさまれた広場があり、これは律令制度下の郡衙や官衙にも引き継がれていく。一方、北半分には南側との間に設けられた柵に沿って竪穴建物がいくつかあり、広場もある。この建物は一辺に竈が置かれた、古墳時代中期後葉以降に一般的に見られる住居である。南と北はそれぞれハレの場、ケの場となっている。屋敷内部からは近畿地方などでつくられたとみられる須恵器の甕や高坏が多数見つかり、金属製品の生産が行われていたことを示す坩堝や、鞴から炉に風を送る管の先に取り付ける羽口も検出され、屋敷の居住者が交易権を広範に支配し、普及しつつあった鉄製の農耕具や武器類をつくっていたことを示唆している。遺跡の北西約1キロメートルの保渡田には愛宕塚古墳、八幡塚古墳、薬師塚古墳という墳丘長60 - 100メートルの3基の前方後円墳があり、6世紀初頭から中頃にかけて世代ごとに造られたと考えられている。付近一帯には多数の消滅した円墳があり、古墳群を形成していた。この古墳群は三ツ寺I遺跡の首長や関係者の古墳と推定される。八幡塚古墳周濠の外側には円筒埴輪を長方形に巡らした区画があり、椅子に座った男女の埴輪が向き合うように置かれ、両手に壺を持つ女子や短甲を着けた武人、鷹飼や猪飼、1列に置かれた飾馬や水鳥などの形象埴輪が出土した。この配置は愛宕塚古墳でも確認されている。
三ツ寺I遺跡周辺には、ほぼ同時期の保渡田、三ツ寺II・III、村東、東下井出などの集落遺跡が分布する。同道遺跡からは6世紀中頃の平均3.18平方メートルの水田が1,292枚以上見つかり、その西を流れる井野川に沿って御布呂、芦田貝戸、熊野堂などの水田遺跡も発見され、この一帯は三ツ寺I遺跡の居住者らの生産の場であったと考えられるようになった。しかしこれらの遺跡は6世紀第3四半期頃の榛名山二ツ岳の噴火による火山灰と軽石流の堆積で壊滅的な損傷を受け、三ツ寺I遺跡の環濠は大方埋没して屋敷は機能を失った。弥生時代には集落全体が濠に囲まれ、首長や地域の住居全体が同一区画内にあったが、古墳時代に入ると三ツ寺I遺跡のように首長の住居、付属施設、政治や裁判、祭祀のためのハレの場を濠によって周辺の集落から隔てるようになった。
渋川市の黒井峯遺跡では、6世紀の第3四半期に三ツ寺I遺跡を埋没させた榛名山二ツ岳の噴火で約2メートル積もった軽石の下から、集落や畑が発掘された。竪穴建物と平地建物、掘立柱建物が作業場や畑とともに1,500 - 2,000平方メートルごとに1つのグループを構成していた。竪穴建物は周囲に幅2、3メートル、高さ30 - 50センチメートルの土堤（周堤帯）を巡らし、竪穴の壁際に細い柱を立て、立壁を造って屋根を支え、屋根の上には土を置いている。出入口には梯子があり、竪穴の土壁は植物を網代に編んだもので覆われていた。東に竈があり、竪穴の周囲には竪穴を掘った際の土を利用して高い堤を築き、雨の侵入を防いでいる。平地建物は板屋根で、壁には板壁と草壁があった。床部分は丸太を並べた上に板を張って床にした部分と土間があり、土間に置かれた竈の周囲には土師器の甕や甑（蒸し器）などが床に立てられたまま見つかっており、噴火の際に住人が慌てて逃げた状況を示している。畝のある畑が2か所にあり、それぞれの畝の切り方の違いは栽培されていた作物の種類が違っていたことを示唆している。石組の遺構には4×5メートル程度の四角い土壇があり、その上には土師器と須恵器の坏や甕が200個あまり置かれている。また土壇の上には木が生えており、この木を中心に祭りをしたと考えられる。径2メートルのドーナツ状の土壇にも木があり、根元には土師器の坏や甕と臼玉が置かれ、土が被せられていた。幅30 - 80センチメートルの道が住居と住居、住居と畑、住居と祭祀場を結んでいる。建物群の周囲には柴垣があり、集落内では土地の占有が行われていたと見られる。
考古資料 > 古墳時代 > 後期 > 後期の出土品

栃木県南西部の思川・姿川流域は下毛野の中心部であり、小山市の桑57号墳はその合流点付近にある。この古墳は5基から成る喜沢古墳群の盟主墳で、円墳を築造した後で短い前方部を備えた帆立貝形古墳に改造されている。墳丘は約40メートル、高さ約4.5メートルで、喜沢古墳群の他の4基はいずれも径20メートル弱の方墳や円墳である。木棺直葬だが、6世紀前半の造営とされている。後円部の細長い木棺から出土した全長73センチメートルの蛇行鉄剣は、埼玉県行田市の稲荷山古墳の金錯銘鉄剣とほぼ同じ長さで、左右に蛇行するだけでなく7か所の屈曲部が棘状に突出しており、武器よりも呪具であったと考えられている。同じ木棺から3面の鏡、刀子、砥石、冠、玉、耳飾りなどが検出され、鏡の下には4本の歯が見つかった。鈴木尚はこの歯から30歳程度の女性と判定している。他に銅製の鈴、鉄刀なども見つかり、鏡は3面とも径10センチメートル程度の中型のものであった。また木棺より下方で別の刀や剣が出土しているが、木棺の位置や遺物の状況から女性のために造られた古墳と見られ、この女性は副葬品の特徴や立地から水運と関連する呪術的な人物と見られている。
関東地方を中心とした人物埴輪には、顔を赤色顔料で彩色されたものがしばしば見られる。太田市の塚廻り1号墳や同市由良所在の古墳などから出土した盾を持つ男子の埴輪には2、3条の幅広の朱線が施され、そのうちの1本は目から頬へ斜めに引かれている。この朱彩は前述の仙遊遺跡・亀塚遺跡の人面画と酷似している。
6世紀中頃から後期の早い時期にかけて、近畿地方では埴輪はほとんど使われなくなるが、関東、特に群馬県では最後の前方後円墳とされる高崎市の綿貫観音山古墳でも豊富に使われている。女子の埴輪の下衣から足にかけてはほとんどが円筒になっているが、綿貫観音山古墳や伊勢崎市の権現山遺跡の古墳、太田市の由良四ツ塚古墳などからは、裾がスカート状に垂れた裳（も）と呼ばれる下衣を着けた埴輪が出土している。裳には縦縞の文様があり、同様の裳は奈良県高市郡の高松塚古墳の石室や高井田横穴群の線刻壁画、朝鮮半島北部の高句麗古墳壁画（水山里壁画古墳、安岳二号墳、角抵塚など）などに見られる。古墳時代後期の太田市塚廻り4号墳では首飾りをつけた女子の埴輪も検出され、塚廻り3号墳からは上衣の袖を肩まで上げ、右肩から左脇へ帯状の布を襷掛けし、腰に鈴鏡をさげた巫女の埴輪も出土している。
男子の人物埴輪では頭に被り物をつける例が多いが、女子には被り物は見られない。伊勢崎市権現山遺跡や同市波志江町に所在する古墳から出土した埴輪は正面が盛り上がった山形の冠を被っている。高崎市の八幡原古墳では西欧風で上縁が鋸歯状になった冠、邑楽郡大泉町の古墳では両側面に大きな山形の縦飾りを付けた細帯式冠を被った埴輪が出土している。帽子を被った男子の埴輪は冠を被ったものよりもはるかに多く見つかっており、その表現から、実際の帽子は布や皮革で作られていたと見られる。頭頂部が高めでつばがある帽子を被った埴輪は刀を持って正装していることが多く、冠を被った埴輪と並んで上層階級に属する人物を表現していると見られる。太田市の塚廻り3号墳や高崎市の綿貫観音山古墳ではこうした帽子を被った埴輪が見つかっており、後者の帽子は広いつばに双脚輪状文の刻みが施されている。また、太田市のオクマン山古墳や塚廻り4号墳では、つばのない帽子を被った男子の埴輪が出土している。
綿貫観音山古墳では獣帯鏡も検出されており、これは他に滋賀県野洲市の三上山下古墳や韓国公州市の宋山里古墳群の斯麻王大墓で出土している。斯麻王大墓で銅鏡が副葬されていた事例は、韓国の古墳としては例外的である。高崎市の蟹沢古墳で出土した三角縁神獣鏡は、兵庫県豊岡市の森尾古墳、山口県周南市の御家老屋敷古墳のものと同様に銘文に「正始元年」と記されており、日本では紀年のある鏡は他に1面しか出土していない。
考古資料 > 古墳時代 > 終末期

群馬県の古墳の大部分は後期古墳であり、7世紀中頃になると古墳造営の勢いは急激に衰えるが、7世紀後半の前橋市の宝塔山古墳は蛇穴山古墳とともに群馬県の代表的な終末期古墳で、埼玉県行田市の八幡山古墳（径約66メートル、円墳）と並ぶ強大な豪族の存在を示している。この頃には関東で前方後円墳が衰退し、近畿でも大規模な古墳は造られなくなっていた。上毛野の前方後円墳造営は6世紀末までで終わり、上毛野各地の古墳群では大規模な古墳が造られることはなくなったが、唯一の例外が総社古墳群で、6世紀後半に前方後円墳の総社二子山古墳（90メートル）が造られ、7世紀にも総社愛宕山古墳（一辺55メートル）、宝塔山古墳（54×49メートル）、蛇穴山古墳（一辺39メートル）の3基の大方墳が築造された。宝塔山古墳、蛇穴山古墳は切石造りの横穴式石室を持ち、かつては7世紀末から8世紀前半のものと考えられていたが、7世紀中葉から後半と修正されている。総社古墳群では7世紀代に最低3代にわたって方墳が造られた。このような大型方墳が築造されたのは上毛野全域でも総社古墳群のみである。これは上毛野全域にわたる支配体制の成立を示唆し、上毛野国造の出現とも考えられる。7世紀の下毛野では、下都賀郡壬生町の壬生車塚古墳が造られている。これは空濠の外側に土塁を巡らした径62メートル、高さ9メートルの円墳で、深岩の凝灰岩とされる切石造りの横穴式石室を持つ。7世紀に入って関東地方の各地に現れる大型の方墳・円墳は、上毛野、下毛野、武蔵のように後の令制国を単位に1か所ずつ出現しているものが多い。しかし上毛野、下毛野、武蔵は国造の支配領域とも一致しており、総国で「国造本紀」に見られる武社国造の支配領域に駄ノ塚古墳、印波国造の支配領域に龍角寺岩屋古墳が造られたように、国造の支配領域を単位に現れている可能性もある。埼玉古墳群付近には『万葉集』にも登場する埼玉津（さきたまのつ）があり、川を下れば東京湾に通じ、遡れば前橋市の総社古墳群や高崎市の綿貫観音山古墳・観音塚古墳に通じる。前橋・高崎も水上交通の拠点であり、古墳に埋葬されている人物は水田の他に水上・海上交通を支配していたことが考えられる。総社古墳群の周辺には後に上野国の国府・国分寺が営まれるに至った。
高崎市の山ノ上古墳は後期古墳のような群集墳の1基ではなく単独で造営され、凝灰岩の截石切組積で横穴式両袖型の石室を持つ。精巧な切石を使った横穴式石室の構造や山寄せ技法と呼ばれる斜面の利用法などから終末期古墳と見られる。山寄せ技法によって山頂付近に築造される例は、近畿地方では大阪府高槻市の阿武山古墳や奈良県桜井市の多武峰の山頂古墳などが知られるのみで、全国的にも希少である。また現存する石碑を伴う唯一の古墳である。その山ノ上碑は輝石安山岩の自然石で造られ、高さ1.2メートル、最大幅0.5メートル、厚さ0.5メートルで、碑文は4行53字、文字は楷書体の薬研彫である。山ノ上碑の碑文「辛巳歳集月三日記佐野三家定賜健守命孫黒売刀自此新川臣児斯多々弥足尼孫大児臣娶生児長利僧母為記定文也放光寺僧（辛巳〈かのとみ〉の歳、集〈じゅう〉月三日記す。佐野の三家〈みやけ〉と定め賜える健守命〈たけもりのみこと〉の孫・黒売刀自〈くろめとじ〉、此れ新川臣の児・斯多々弥足尼〈したたみのすくね〉の孫・大児臣〈おおごのおみ〉に娶〈めあ〉いて生める児・長利僧、母の為に記し定むる文也。放光寺僧）」も山ノ上古墳が終末期古墳であることを裏付けている。総社古墳群の南にある山王廃寺は関東最古の大伽藍のひとつで、7世紀後半より前の造営とされる。寺の名が長年不明であったため山王廃寺と呼ばれたが、1979年の前橋市教育委員会による第6次調査の際に「放光寺」または略して「方光寺」とヘラで書かれた瓦が次々と出土したことから、放光寺という名であった可能性が高まった。これが確実になれば碑文の長利僧は総社古墳群を営んだ集団の一定時期の中心人物と推定され、何らかの理由により母の墓を南西の山上に造ったことになる。碑文は母の黒売刀自が大児の臣に娶いて生まれた子が長利僧であるという女性本位の系譜となっている。
新川・大児（大胡）は群馬県でも稀な終末期古墳の所在地で、大胡は中世に政治勢力を持つ地でもある。新川は勢多郡新里村を経て桐生市に合併されているが、新里には終末期古墳の中塚古墳付近に武井廃寺とされてきた遺跡がある。この遺跡は、塔の心礎と考えられていたものが骨蔵器をいれる石櫃で、塔の基壇と考えられていたものは3段に築かれた八角墳であることがわかっている。八角墳は奈良県高市郡の野口王墓古墳や中尾山古墳など、8世紀初頭前後の天皇陵の墳形とされているが、同時期の群馬の豪族も八角墳を造っており、高崎市の神保一本杉古墳も終末期八角墳の可能性が指摘されている。赤城山南麓の前橋市大胡地区では約40基の古墳が発掘されており、精巧な切石の横穴式石室を持つ終末期の堀越古墳は、山ノ上古墳とほぼ同年代で、山寄せ技法による墳丘や石室の規模も非常に似ている。石室の長さは山ノ上古墳が6メートル、堀越古墳が6.9メートルで全体に堀越古墳の方がやや大きい。
鬼怒川川名は「毛野河」の転訛といわれ、毛野の境界線にあたるとされる。
八幡山古墳（群馬県前橋市）東日本最大（全国4位）の前方後方墳。
石田川式土器群馬県立歴史博物館展示。
長持形石棺
（お富士山古墳出土棺）
堅魚木を有する家形埴輪赤堀茶臼山古墳出土。東京国立博物館展示。
保渡田古墳群の八幡塚古墳
（群馬県高崎市）
摩利支天塚古墳（栃木県小山市）
琵琶塚古墳（栃木県小山市）
三ツ寺I遺跡（群馬県高崎市）保渡田古墳群を営んだ豪族の居館跡。高架下に所在。
国宝『埴輪 挂甲武人』群馬県太田市出土。東京国立博物館所蔵。
日本国際協力システム

一般財団法人 日本国際協力システム（にほんこくさいきょうりょくしすてむ）は、ODA二国間援助の無償資金協力、有償資金協力（円借款）、技術協力等の実施を支援する組織。
概要

主な目的：日本と外国における二国間贈与（資金協力、技術協力等）事業への協力など
設立：1989年（平成元年）4月
代表者：竹内　和樹
本部所在地：東京都中央区晴海2-5-24　晴海センタービル5階
トロピカルKISS

| トロピカルKISS> ゲーム |
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ゲームジャンル: リゾートADV
対応機種: Windows 2000/XP/Vista iOS 3.1以上（iOS版）
発売元: Twinkle ジャックインザボックス
メディア: DVD-ROM
発売日: 2009年9月25日（パッケージ版） 2011年7月22日（ダウンロード版） 2012年2月24日（iOS版）
レイティング: 18禁
キャラクター名設定: 不可
エンディング数: 5
セーブファイル数: 90
画面サイズ: 800*600フルカラー
キャラクターボイス: 主人公以外フルボイス
その他: 初回限定版特典：ドラマCD『トロピカルディナーは媚薬入り!?』
テンプレート - ノート
『トロピカルKISS』（トロピカルキス）は、2009年9月25日に日本のゲームブランドTwinkleより発売されたWindows用アダルトゲームソフト。略称は「とろきす」。Twinkleの第1弾ソフトである本作は、新規オープンするリゾート施設『A・LO・HA（アロハ）』で5人のヒロインが主人公を巡って奔走するドタバタラブコメディである。2014年に続編にあたる『トロピカルVACATION』が発売された。トロピカルKISSのキャラクターも登場する。
ストーリー > プロローグ

主人公の草刈海人は、学園卒業の日に幼馴染の日向花火に告白するも「考えさせてほしい」と答えられる。それを失恋と受け取った彼は「BIGな男」になると誓い、大学には進学せず上京する。彼はBAR「虹」で働くが、なかなか目標をみつけられずにいた。「虹」で働き始めてから2年後のある日、彼は新規オープンのリゾート施設『A・LO・HA』へアルバイトとして就職し、かつてあこがれていた早乙女凪が同施設の支配人となっていたことを知る。一方、花火もまた失踪した海人を探すために大学を中退して上京し、『A・LO・HA』にて彼と再会する。
また、海人の元同僚である葵祭や、海人の元隣人である氷室立夏をはじめとする海人の周囲の人々だけでなく、『A・LO・HA』の運営会社である水無月興産株式会社の社長令嬢・水無月泉もそれぞれの理由で同施設にアルバイトに来ていた。
スタッフ

原画は『スーパーブラックジャック』シリーズや『大正野球娘。』のこうたろが担当、シナリオは『夢見師』や『夢見白書』の木村ころやが担当している。公式サイトでは大石コウ作画によるWEBコミックも配信された。
シナリオ - 木村ころや
キャラクターデザイン・原画 - こうたろ
MAP用キャラクターデザイン - 緑青黒羽
SDキャラ・SDイベント原画 - 伊藤大高
グラフィック統括・背景彩色、デザインワークス - とよ
キャラクター・イベントCG彩色 - とよ、もちやま
ロゴデザイン - とよ、ぽよよんろっく
BGM - 4-EVER
主題歌

シングルCDの項目も参照のこと。
評価

『PC Angel neo』に本作のレビューが掲載された。レビュアーの卯月一は、本作では主人公の気持ちはヒロイン5人の間で揺れ動くことになるが、それぞれのヒロインに思い入れがあるという設定になっているため、優柔不断の悪印象は持たなかったと述べている。個別ルートではヒロインの悩みを解決していくことになるが、それほどシリアスな展開にはならず、盛り上がりに欠けた印象は否めないと評している。セールスポイントである「リゾートの雰囲気と明るいH」という点に関しては期待どおりであったという。テキストの約8割はギャグであったとし、にもかかわらずハーレムエンドがなかったのは残念であったと結んでいる。
ライターのカズオはGame-Styleに寄せたレビューの中で、「主人公をめぐるヒロインたちとの恋愛模様の中で、彼らが成長していく過程を読んでいて面白かった」と評価し、立夏が時折見せる弱みがたまらなかったと述べている。
おたぽるのLeonekoは、本作について「タイトルの『トロピカル』という言葉から連想できるように、パーティーピーポーの雰囲気が漂うが、Hシーンも絵も充実しており、シナリオも完璧である」と評価した。
OVA

いずれもCollaboration Worksより発売のアダルトアニメDVD。キャストはゲームと同様。
2012年10月26日　『トロピカルKISS 〜キュンっとなった花火はキレイでしょ?編〜』
2012年12月28日　『トロピカルKISS 〜ビチョ濡れダイエット!? 武士は食わなきゃ後の祭編〜』
2014年3月23日　『トロピカルKISS 〜貧乳だって人間だ！ 女の価値は、お乳で決まる!? な、訳ないじゃんバカヤロー!!　by立夏編〜』
2014年6月27日から、『キュンっとなった花火〜』と『ビチョ濡れダイエット!?〜』両方を収録したBlu-ray Disc『トロピカルKISS 〜ビチョ濡れ花火はキレイでしょ？ Blu-ray HDを見なきゃ後の祭り編〜』が発売。
OVA > スタッフ（OVA）

原作 - 『トロピカルKISS』（Twinkle）
企画 - 盛こかん
プロデューサー - TYNetwork
監督 - 股野龍三
演出 - 白濁王子（『キュンっとなった花火〜』、『貧乳だって人間だ！〜』） / 紫乃宮艶子（『ビチョ濡れダイエット!?〜』）
脚本 - 木室隆
キャラクターデザイン - citizen08
作画監督 - citizen08（『キュンっとなった花火〜』、『ビチョ濡れダイエット!?〜』）、kim min sang（『貧乳だって人間だ！〜』）
製作 - Collaboration Works
パチスロ

2017年9月19日より全国ホールにて導入。発売元はハイライツ・エンタテインメント。
スウィートVer（型式名：トロピカルキス ビター/HC）とビターVer（型式名：トロピカルキス ビター/HA）の2種類があり、ボーナスと一定条件（ボーナス中のBAR揃い等）から突入する純増0.3枚のART（本機ではSRTと呼称・最低50ゲーム〜最高で次回ボーナスまで）を搭載している。
スーパービッグボーナス（同色7）：ビター300枚、スウィート252枚
ビッグボーナス（右側異色）：ビター207枚、スウィート152枚
アロハボーナス（右側バー）：ビター108枚、スウィート54枚
トマス・ミドルトン

| トマス・ミドルトン |
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誕生:  1580年 ロンドン
死没:  1627年 ロンドン
職業:  劇作家、詩人
国籍:   イングランド
活動期間:  ジャコビアン時代
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トマス・ミドルトン（Thomas Middleton, 1580年4月18日洗礼 - 1627年[要出典]）は、ジャコビアン時代のイングランドの劇作家、詩人。当時の劇作家としては、ベン・ジョンソン、ジョン・フレッチャーと並ぶ成功を収め、また多作だった。喜劇・悲劇の両方で成功し、仮面劇やページェントも多数書いた。
生涯

ミドルトンはロンドンの生まれ。父親は煉瓦積み職人から一代でジェントルマンに昇進した人物。興味深いことに、ショアディッチ（Shoreditch）の所有地はカーテン座に隣接していた。5歳の時、父親が亡くなって、母親は再婚するのだが、その結婚の解消はミドルトンと妹の相続をめぐって15年間もの法廷闘争にもつれた。ミドルトンが繰り返して描く法律家への風刺は、おそらくその時の経験から生まれたものに違いない。
1598年、オックスフォード大学ザ・クイーンズ・カレッジに入学するが卒業はしなかった。しかし、大学を去る前に（1600年か1601年）、エリザベス朝時代に人気のあったスタイルの長詩を書き、出版した。とくに成功したようでもなく、またそのうちの1冊（風刺詩）がイングランド国教会と衝突して発売禁止になってしまった。ともかくも、ミドルトンの文学歴はそこからスタートした。
1600年代のはじめ、ミドルトンは生計を立てるため、時事問題のパンフレットを書いた。その1つ『Penniless Parliament of Threadbare Poets』は何度も刷られ、議会質疑の対象にもなった。フィリップ・ヘンズロー（Philip Henslowe）の日記によると、同じ頃、ミドルトンは海軍大臣一座のための戯曲も書いていた。
劇作家として駆け出しだったこの時代、ミドルトンは論争好きで名を知られた。「劇場戦争（War of the Theatres）」で、トマス・デッカーとの友情からベン・ジョンソン、ジョージ・チャップマンと戦ったのだ。ジョンソンとの遺恨は1626年まで続いた。ジョンソンは戯曲『The Staple of News』でミドルトンの大ヒット作『チェスゲーム』をやりたい放題に中傷した。ミドルトンの仮面劇『The Masque of Heroes, or, The Inner Temple Masque』（1619年）はジョンソン（ちょうどスコットランドを旅していた頃）「黙った煉瓦積み職人」と冷笑したと言われている。
1603年に結婚。同年、ペストの流行でロンドンの劇場は閉鎖され、ジェームズ1世がイングランド王に即位した。この時期をミドルトンは散文のパンフレットを書いて過ごした。劇場が再開されると、ミドルトンは劇作家として本格的に活動を始めた。いくつもの劇団のために様々なジャンルの作品（特に都市喜劇と復讐悲劇）を量産した。シェイクスピアと違って、ミドルトンは雇ってくれる劇団ならどこにでも書いて良いフリーランスの劇作家だった。
トマス・デッカーとは、同時代の盗賊メアリ・フリス（Mary Frith）を題材にした『女番長またの名女怪盗モル』などいくつかの合作をした。
1613年、ミドルトンは代表作となる『チープサイドの貞淑な乙女』を書いた。この時期（1610年代）のミドルトンの戯曲にはいくぶん穏やかな気分が見える。以前書いていた『ミクルマス開廷期』のような風刺性を持つ喜劇や、流血場面の多い悲劇がこの時期はないのである。
1620年にはシティ・オブ・ロンドンの年代学者に任命された。この職は亡くなるまで続け、その後はベン・ジョンソンに受け継がれた。しかし、公務についても劇作は続け、ウィリアム・ローリー（William Rowley）との合作悲劇『チェンジリング』やいくつかの悲喜劇を書いた。
1624年、風刺喜劇『チェスゲーム 』がグローブ座で国王一座によって初演されたが、この作品はミドルトンの悪名をいっきに高める結果になった。チェスを比喩に使って「スペインとの縁組（Spanish Match）」（後にチャールズ1世になる皇太子とマリア・アナ王女との縁談。しかし結婚にはいたらなかった）にまつわる策略を風刺した作品だったからである。ミドルトンの姿勢は愛国的だったが、スペイン大使の抗議で枢密院は9日目にこの芝居を上演禁止にした。この作品以降、ミドルトンの戯曲の記録がないことから、劇作禁止を含む処罰があったものと推測されている。
1627年、ミドルトンはニューイングトン・バッツ（Newington Butts）の自宅で亡くなった。
作品

ミドルトンは、悲劇、歴史劇、都市喜劇など多くのジャンルを手掛けた。悲劇では『チェンジリング』、『Women Beware Women』、皮肉で風刺的な都市喜劇では『チープサイドの貞淑な乙女』が有名である。
シェイクスピアやフレッチャーのように特定の劇団との関係はなく、フリーランスとしてさまざまな劇団のために劇を書いていたようである。
ミドルトンの戯曲は人類のに対する冷笑的な見方が特徴的である。冷笑はしばしば滑稽である。本物の英雄はミドルトン劇では稀である。作品に登場するほとんどすべての登場人物は自己的で、強欲で、自分のことに夢中である。
ミドルトンの円熟期の作品は、フレッチャーの悲喜劇の影響を受けている。初期の作品と比較してみると、その頃の作品は風刺的な怒りがやわらいでいる。エリザベス姫一座（Lady Elizabeth's Men）によって上演された『チープサイドの貞淑な乙女』ではミドルトンが得意とするロンドンの市民生活の切り取り方と、愛の力が和解を生むという開放的な考えが巧みに結びついている。
なお、それまでシリル・ターナー（Cyril Tourneur）作と言われてきた『復讐者の悲劇（The Revenger's Tragedy）』は現在ではミドルトンの作品とされ、2007年のオックスフォード版『ミドルトン選集』他にミドルトンの作品として収録されている。さらに、さまざまな証拠から、シェイクスピアの作品のうち、『アテネのタイモン』を合作し、『マクベス』、『尺には尺を』を加筆・改訂したとも言われている。
評価

ミドルトンの作品は文芸評論家などによって長く称賛されてきた。その中には、アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーン、T・S・エリオットも含まれる。特にエリオットは、シェイクスピアの次に良いと考えていた。
20世紀と21世紀をまたいでの10年間、ミドルトンの劇はそれまで以上に数多く上演された。有名なところでは、ロイヤル・ナショナル・シアター（Royal National Theatre）での『A Fair Quarrel』、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーによる『The Old Law』があり、『チェンジリング』、『Women Beware Women』もさかんに上演されている。
アレックス・コックスの映画『リベンジャーズ・トラジディ』は『復讐者の悲劇』を映画化したもので、オープニング・クレジットでは「原作 トマス・ミドルトン」と表記されている。
作品リスト

ミドルトンの作品には、合作や作者が誰かについて論争中のものが含まれている。論争中のものであるが、2007年のオックスフォード版に含められているものは斜体で示す。
作品リスト > 戯曲

The Phoenix（都市喜劇、1603年 - 1604年頃）
貞淑な娼婦（The Honest Whore, Part 1）（都市喜劇、1604年、トマス・デッカーとの合作）
ミクルマス開廷期（Michaelmas Term）（都市喜劇、1604年）
A Trick to Catch the Old One（都市喜劇、1605年）
A Mad World, My Masters（都市喜劇、1605年）
ヨークシャーの悲劇（悲劇、1605年） - 出版された本の表紙にはウィリアム・シェイクスピア作とあり、シェイクスピア外典に含まれている。しかし文体論的分析から真の作者はミドルトンではないかとされている。
アテネのタイモン（悲劇、1605年 - 1606年）- 文体論的解析からミドルトンとシェイクスピアの合作と言われている。
ピューリタン""（都市喜劇、1606年） - シェイクスピア外典の1つ。
復讐者の悲劇（The Revenger's Tragedy）（復讐悲劇、1606年） - それまでシリル・ターナーの作品とされてきたが、文体論的解析から、現在ではミドルトンの作品とされることが多い。
Your Five Gallants（都市喜劇、1607年）
The Bloody Banquet（復讐悲劇、1608年 - 1609年） - トマス・デッカーの合作とされてきた。
女番長またの名女怪盗モル（The Roaring Girl）（都市喜劇、1611年。トマス・デッカーとの合作）
No Wit, No Help Like a Woman's（悲喜劇、1611年）
第二の乙女の悲劇（貴婦人の悲劇）（悲劇、1611年） - シェイクスピア外典の1つで作者不詳の原稿が現存している。文体論的分析からミドルトン作と言われている。
チープサイドの貞淑な乙女（A Chaste Maid in Cheapside ）（都市喜劇、1613年）
Wit at Several Weapons（都市喜劇、1613年） - ボーモントとフレッチャーのフォリオ（二折版）に含まれているが、文体論的解析から広範囲にわたってミドルトンとウィリアム・ローリーの改訂の跡が見られる。
More Dissemblers Besides Women（悲喜劇、1614年）
The Widow（1615年 - 1616年）
魔女（The Witch）（悲喜劇、1616年）
マクベス（悲劇） - 『魔女』の文章が使われていることから、1616年にミドルトンが一部改訂したのではと言われている。
フェアな決闘（A Fair Quarrel）（悲喜劇、1616年。ウィリアム・ローリーとの合作）
The Old Law（悲喜劇、1618年 - 1619年。ウィリアム・ローリーとの合作） - もう一人合作者がいて、フィリップ・マッシンジャー（Philip Massinger）かトマス・ヘイウッド（Thomas Heywood）のどちらかと言われている。
ケント王ヘンジスト（Hengist, King of Kent, or The Mayor of Quinborough）（悲劇、1620年）
Women Beware Women（悲劇、1621年）
尺には尺を - 文体論的解析からミドルトンが一部加筆したと言われている。
Anything for a Quiet Life（都市喜劇、1621年。ジョン・ウェブスターとの合作）
チェンジリング（The Changeling）（悲劇、1622年。ウィリアム・ローリーとの合作）
The Nice Valour（1622年） - ボーモントとフレッチャーのフォリオに含まれているが、文体論的解析から広範囲にわたってミドルトンの改訂の跡が見られる。
The Spanish Gypsy（悲喜劇、1623年） - ミドルトンとローリーの合作をデッカーとジョン・フォードが改訂したと信じられている。
チェスゲーム（A Game at Chess）（政治風刺劇、1624年）
作品リスト > 仮面劇、催し物

The Whole Royal and Magnificent Entertainment Given to King James Through the City of London（1603年 - 1604年。デッカー、スティーヴン・ハリソン、ベン・ジョンソンとの合作）
The Manner of his Lordship's Entertainment
The Triumphs of Truth
Civitas Amor
The Triumphs of Honour and Industry（1617年）
The Masque of Heroes, or, The Inner Temple Masque（1619年）
The Triumphs of Love and Antiquity（1619年）
The World Tossed at Tennis （仮面劇、1620年。ローリーとの合作）
Honourable Entertainments（1620年 - 1621年）
An Invention（1622年）
The Sun in Aries（1621年）
The Triumphs of Honour and Virtue（1622年）
The Triumphs of Integrity with The Triumphs of the Golden Fleece（1623年）
The Triumphs of Health and Prosperity（1626年）
作品リスト > 詩

The Wisdom of Solomon Paraphrased（1597年）
Microcynicon: Six Snarling Satires（1599年）
The Ghost of Lucrece（1600年）
Burbageの墓碑銘（1619年）
Bollesの墓碑銘（1621年）
Duchess of Malfiの推薦の詩（1623年）
St James（1623年）
To the King（1624年）
作品リスト > 散文

The Penniless Parliament of Threadbare Poets（1601年）
News from Gravesend（1603年。デッカーとの合作）
The Nightingale and the Ant（1604年） - 『Father Hubbard's Tales』という題名で出版。
The Meeting of Gallants at an Ordinary（1604年、デッカーとの合作）
Plato's Cap Cast at the Year 1604（1604年）
The Black Book, Middleton|The Black Book（1604年）
Sir Robert Sherley his Entertainment in Cracovia（翻訳、1609年）
The Two Gates of Salvation, or The Marriage of the Old and New Testament（1609年）
The Owl's Almanac（1618年）
The Peacemaker（1618年）
『チェスゲーム』の表紙
河芸駅

| 河芸駅 |
| --- | --- |
 駅入口（2009年2月）
  かわげ  Kawage  
 ◄9 伊勢上野 (2.4 km) (3.0 km) 東一身田 11►
 ja
所在地:  三重県津市河芸町浜田北緯34度46分52.9秒 東経136度31分52.25秒﻿ / ﻿北緯34.781361度 東経136.5311806度﻿ / 34.781361; 136.5311806座標: 北緯34度46分52.9秒 東経136度31分52.25秒﻿ / ﻿北緯34.781361度 東経136.5311806度﻿ / 34.781361; 136.5311806
駅番号:  10
所属事業者:  伊勢鉄道
所属路線:  ■伊勢線
キロ程:  16.4 km（河原田起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  2面2線
乗車人員 -統計年度-:  54人/日（降車客含まず） -2019年-
開業年月日:  1973年（昭和48年）9月1日
備考:  無人駅
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河芸駅（かわげえき）は、三重県津市河芸町浜田にある、伊勢鉄道伊勢線の駅である。駅番号は10。
歴史

1973年（昭和48年）9月1日：日本国有鉄道伊勢線の駅として開業。旅客扱いのみの無人駅。
1987年（昭和62年）3月27日：国鉄伊勢線が伊勢鉄道に転換し、同鉄道の駅となる。
1990年（平成2年）7月14日：2面2線化され、列車交換が可能となる。
駅構造

相対式ホーム2面2線を有する地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。ホームは千鳥状に設置されている。ホームには小さな屋根がある。
単線区間（中瀬古 - 津間）では、唯一列車交換が可能である。快速「みえ」や特急「南紀」が列車交換のため運転停車することがある。
ホームに接する出口が東西両側にある。
駅構造 > のりば

| 番線 | 路線 | 方向 | 行先 |
| --- | --- | --- | --- |
| (東側) | ■伊勢線 | 下り | 津・松阪方面 |
| (西側) | ■伊勢線 | 上り | 四日市・名古屋方面 |
※案内上ののりば番号は割り当てられていない。
利用状況

河芸駅の利用状況の変遷を下表に示す。
輸送実績（乗車人員）の単位は人であり、年度での総計値を示す。年度間の比較に適したデータである。
乗降人員調査結果は任意の1日における値（単位：人）である。調査日の天候・行事等の要因によって変動が大きいので年度間の比較には注意を要する。
表中、最高値を赤色で、最高値を記録した年度以降の最低値を青色で、最高値を記録した年度以前の最低値を緑色で表記している。
| 年 度 | 当駅分輸送実績（乗車人員）：人／年度> 通勤定期 | 当駅分輸送実績（乗車人員）：人／年度> 通学定期 | 当駅分輸送実績（乗車人員）：人／年度> 定期外 | 当駅分輸送実績（乗車人員）：人／年度> 合 計 | 当駅分輸送実績（乗車人員）：人／年度> 一日 平均 | 乗降人員調査結果 人／日> 調査日 | 乗降人員調査結果 人／日> 調査結果 | 特記事項 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1986年（昭和61年） | 5 | ←←←← | 94 | 99 |   |   |   | 国鉄より転換・開業 |
| 1987年（昭和62年） | 990 | ←←←← | 2,825 | 3,815 |   |   |   |  |
| 1988年（昭和63年） | 1,380 | ←←←← | 4,294 | 5,674 |   |   |   |  |
| 1989年（平成元年） | 2,100 | ←←←← | 5,420 | 7,520 |   |   |   |  |
| 1990年（平成2年） | 3,600 | ←←←← | 6,457 | 10,057 |   |   |   |  |
| 1991年（平成3年） | 3,990 | ←←←← | 6,131 | 10,121 |   |   |   |  |
| 1992年（平成4年） | 2,850 | ←←←← | 6,194 | 9,044 |   |   |   |  |
| 1993年（平成5年） | 2,700 | ←←←← | 6,520 | 9,220 |   |   |   |  |
| 1994年（平成6年） | 3,120 | ←←←← | 8,951 | 12,071 |   |   |   |  |
| 1995年（平成7年） | 5,160 | ←←←← | 5,304 | 10,464 |   |   |   |  |
| 1996年（平成8年） | 6,000 | ←←←← | 8,997 | 14,997 |   |   |   |  |
| 1997年（平成9年） | 5,760 | ←←←← | 8,003 | 13,763 |   |   |   |  |
| 1998年（平成10年） | 5,130 | ←←←← | 8,290 | 13,420 |   |   |   |  |
| 1999年（平成11年） | 5,790 | ←←←← | 7,091 | 12,881 |   |   |   |  |
| 2000年（平成12年） | 6,090 | ←←←← | 9,103 | 15,193 |   |   |   |  |
| 2001年（平成13年） | 6,720 | ←←←← | 8,771 | 15,491 |   |   |   |  |
| 2002年（平成14年） | 7,380 | ←←←← | 8,640 | 16,020 |   |   |   |  |
| 2003年（平成15年） | 7,110 | ←←←← | 7,200 | 14,310 | 39 |   |   |  |
| 2004年（平成16年） | 6,480 | ←←←← | 7,067 | 13,547 | 37 |   |   |  |
| 2005年（平成17年） | 8,760 | ←←←← | 7,563 | 16,323 | 45 |   |   |  |
| 2006年（平成18年） | 8,760 | ←←←← | 8,937 | 17,697 | 48 |   |   |  |
| 2007年（平成19年） | 8,940 | ←←←← | 12,342 | 21,282 | 58 |   |   |  |
| 2008年（平成20年） | 9,720 | ←←←← | 11,580 | 21,300 | 58 |   |   |  |
| 2009年（平成21年） | 11,190 | ←←←← | 12,218 | 23,408 | 64 |   |   |  |
| 2010年（平成22年） | 10,140 | ←←←← | 10,964 | 21,104 | 58 |   |   |  |
| 2011年（平成23年） | 11,070 | ←←←← | 11,876 | 22,946 | 63 |   |   |  |
| 2012年（平成24年） | 12,930 | ←←←← | 12,890 | 25,820 | 71 |   |   |  |
| 2013年（平成25年） | 14,040 | ←←←← | 12,922 | 26,962 | 74 |   |   |  |
駅周辺

駅周辺は住宅地であるが、かつてはほとんどの用地が田畑か山であった。現在でも駅の西側には田畑が残るが、四日市方面のホーム出口から町民の森付近交差点まで連なる桜並木がある。バスは駅前に乗り入れないが、近隣にコミュニティバスの停留所が数ヵ所ある。
津市役所河芸庁舎（旧 河芸町役場）
津警察署河芸交番
河芸町民の森公園
河芸図書館
河芸中央公民館
河芸ほほえみセンター
河芸保健センター
河芸体育館
河芸町民第1・第2グラウンド
中瀬八幡神社
津市立朝陽中学校
国道23号（現道）
国道306号
津市コミュニティバス「河芸公民館」停留所、「浜田公民館」停留所、「中瀬」停留所 - 河芸循環ルート
登場作品

西村京太郎の「南紀殺人ルート(1986年初版)」に国鉄時代の当駅が事件の舞台として登場し、前述の通り駅前が住宅地になる前の風景が描写されている。
ヤマハ・RD90

ヤマハ・RD90は、ヤマハ発動機が製造販売したオートバイである。
概要

ヤマハ発動機は、第20回東京モーターショーにおいて「参考出品」としていたヤマハスポーツRD90を、1974年（昭和49年）に発売した。7ポートトルクインジェクション方式の空冷2ストローク単気筒エンジン、ダブルクレードルフレーム及び前輪に油圧式ディスクブレーキを採用している。後述のとおり、2回のマイナーチェンジが行われ、そのうち1977年（昭和52年）のそれは大幅なものとなった。日本国内専売の車種で、日本の法令では第二種原動機付自転車に該当する。
概要 > 機種コード番号：464

最初期型である機種コード番号464は、1974年（昭和49年）2月に発売された。
塗色はアイビーグリーン並びにバハブラウンの2色。運輸省型式認定番号はIl-1321、車体打刻開始番号は464-000101からである。
全長：1,860mm
全幅：785 mm
全高：1,050 mm
乾燥重量：89kg
エンジン型式：空冷、2ストローク、単気筒、89cm3
最高出力：10.5PS/ 8,000rpm
最大トルク：0.96kg･m/ 7,500 rpm
概要 > 機種コード番号：2A5

1977年（昭和52年）2月には、フレーム、エンジン及び外装などが改良され、塗色はブリリアンレッド並びにシルバーダストの2色となった。機種コード番号並びに運輸省型式認定番号も改められ、それぞれ2A5、Il-1348とされた。車体打刻開始番号は2A5-000101からである。
1979年（昭和54年）2月には、塗色並びに意匠のみの変更を受け、塗色はキャニオンレッド並びにクリスタルシルバーの2色となった。運輸省型式認定番号はIl-1348で変わらず、車体打刻開始番号は2A5-100101からである。
全長：1,875 mm
全幅：735 mm
全高：1,045 mm
乾燥重量：91 kg
エンジン型式：空冷、2ストローク、単気筒、89 cm3
最高出力：10.5 PS / 8,000 rpm
最大トルク：0.96 kg･m / 7,000 rpm
パッキー

パッキー (Packy、Packie)
人物の愛称
アイルランド系の名前パトリックの愛称の一つ。
アメリカの野球選手ジム・パチョレックの愛称。
アイルランドのサッカー選手パット・ボナーの愛称。
パックマンの愛称。
日本ゲームカードが運営するパチンコ用プリペイドカード、パッキーカード。
週刊少年ジャンプにて連載されていた漫画、現存!古代生物史パッキー。
ヨンケル・ランプと恋人

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英語: Yonker Ramp and His Sweetheart

作者: フランス・ハルス
製作年: 1623年
素材: キャンバス上に油彩
寸法: 105 cm × 79 cm (41 in × 31 in)
所蔵: メトロポリタン美術館、ニューヨーク
『ヨンケル・ランプと恋人』（ヨンケル・ランプとこいびと、英: Yonker Ramp and His Sweetheart）は、17世紀オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1623年、キャンバス上に油彩で描いた絵画である。 絵画は、『宿の若い男と女』（やどのわかいおとことおんな、英: Young Man and Woman in an Inn）、または『ピーテル・ランプの肖像』（ピーテル・ランプのしょうぞう、英: Portrait of Pieter Ramp）という題名も与えられてきた。作品は、1913年にベンジャミン・アルトマン（英語版）に寄贈されて以来、ニューヨークのメトロポリタン美術館の所蔵となっている。
作品

絵画は、若い騎士と彼にもたれかかっている笑顔の女性を表している。騎士は、明らかにふざけて彼女から取ってしまった酒瓶を頭上に掲げており、左手で犬の頭を掴んでいる。カップルは、少し開いているカーテンの前に立っているが、カーテンの向こうには、皿を運んでいる男と彼の後ろの燃えている暖炉が覗いている。ハルスは、フランドル絵画から学んだ大胆な筆致で、宿屋、または売春宿で戯れている男女を陽気に描いている。紅潮した頬と口を開けた笑いは、カップルが性的行為を行ってしまっていることを示唆している。
名称

本作は長い間、ハールレム警備隊（英語版）少尉であるピーテル・ランプ（英語版）の肖像画であると考えられていた。しかし、画中の女性がハルスの『ざんげ節に浮かれ騒ぐ人々』(メトロポリタン美術館) に描かれている女性に非常に類似しているため、この解釈は却下されるにいたっている。両作品とも、今日では風俗画であると見なされており、モデルの人物たちは、ハルスの子供たちや弟子などハルスの周辺にいた人の誰かであると考えられている。1910年のフランス・ハルスの目録において、研究者のホフステーデ・デ・フロート（英語版）は、本作の複製画がロンドンにあることに着目し、以下のように記述した。
139番。ユンケル・ランプと恋人。B. 13、M. 209.。屋内に、腰まで見える若い少尉が4分3右向きに立っている。彼は、レースのカラーとリストバンドの付いたダブレットを身に着け、羽根の付いた幅広い縁のある帽子を被っている。右手にはワイン・グラスを持ち、それを見て楽し気に笑っている。左手で、画面右手前の端にいる犬の頭を掴んでいる。彼の背後の右側には、鑑賞者の方を見て、微笑んでいる少女が立っている。彼女は右手を彼の右肩に置き、左手で彼の左肩に触れている。右の背景には、2枚の絵画ある暖炉がある。暖炉の前には、若い男が前方に歩いてきている。彼は左側を見ており、何かを運んでいる。左側の暖炉の横には、もう1枚の絵画がかかっている。暖炉の端に署名。F. Hals 1623。板上のキャンバス。縦42インチ、横31インチ。この絵画の複製がヘセルタイン・コレクションにあり [140を参照]。 競売歴。1791年10月29日、レイデン、J.A. フェルセイデン・ファン・ファリック (J. A. Versijden van Varick)、103番 (130フロリン). 1880年4月20日、アムステルダム、コペス・ファン・ハッセルト・オブ・ハールレム (Copes van Hasselt of Haarlem)、1番。パリ、プルタル(Pourtales)。ロンドンの画商デュヴィーン (Duveen) の所蔵。ニューヨークのベンジャミン・アルトマンのコレクション。
1989年の国際的フランス・ハルス展 (この作品は貸出不可のため展示されなかった) のカタログで、 シーモア・スライヴ（英語版）は、本作は制作年が記されているハルスの唯一の作品であると主張した。スライヴは、ハルスの福音書記者を描いた4作について話していた時に、この作品には別の解釈、すなわち聖書の放蕩息子のたとえ話をハルスが解釈したものであると言及した。スライヴがそう記述した同年に、クラウス・グリム（英語版）は、この絵画をフランス・ハルスに帰属することを拒絶した。とはいえ、グリムは、本作を失われた作品の複製と呼び、おそらくハルスの絵画にもとづいた絵画であるとは認めた。
主な人物が付き添う人に伴われるという、ハルスの2人物の配置法は、1620年代の彼の多くの絵画に一般的なものであった。
『喫煙者』。付き添う１人が左に、もう1人が右の背景にいる。
『歌う少年たち（英語版）』。付き添う人物が左にいる。
『2人の少年とビール注ぎ容器（英語版）』 。付き添う人物が左にいる。
『聖マタイと天使』。付き添う人物が左にいる。
フランス・ハルス『ざんげ節に浮かれ騒ぐ人々』 (1616-1617年)、メトロポリタン美術館
浜五郎

| はまごろう浜五郎> プロフィール |
| --- | --- |
性別:  男性
出生地:   日本
職業:  声優
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
浜五郎（はまごろう）は、日本の男性声優。主にアダルトゲームに出演している。
出演作品 > ゲーム

SILVER CHAOS（ロレンス）
SILVER CHAOS FAN BOX～ETERNAL FANTASIA～（ロレンス）
Artificial Mermaid ?SILVER CHAOS Ⅱ? （ロイ）
Silver Chaos-トリプルセレクション-（ロレンス、ロイ）
スーツを脱いだあと… ボイス版（雨宮隆）
大空寺危機一髪！（大空寺凱王）
SHUFFLE!（神王）
SHUFFLE! Essence+（神王）
Really? Really!（ユーストマ）
Dessert Love -彼とのはじまり-（榊誠司）
Dessert Love Sweet Plus（榊誠司）
ハンクス・ワークショップ！（新倉健吾）
MAID iN HEAVEN SuperS（ジョー・スパロツキス）
マブラヴ オルタネイティヴ（安倍艦長）
夢をもう一度（一姫真矢）
夢をもう一度 幸福の風（一姫真矢）
Mirai Memorial Box Vol.2（一姫真矢）
Under the Moon ～つきいろ絵本～（魔王）
あっぱれ!天下御免（徳河秀忠）
真剣で私に恋しなさい!S（ナレーション）
真剣で私に恋しなさい! A-3（ナレーション）
アユマユ オルタネイティブ（大空寺凱王）
出演作品 > ドラマCD

Dessert Love-Sweet Days-（榊誠司））
Under The Moon ～あの月の下で～（魔王）