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松平頼該

|  凡例松平 頼該 |
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時代:  江戸時代後期
生誕:  文化6年3月14日（1809年4月28日）
死没:  慶応4年8月10日（1868年9月25日）
改名:  隆之丞・道之助（幼名）→頼該
別名:  宮脇公、通称：左近、号：橘斎、橘舎、金岳公子、如水庵
官位:  贈正四位
藩:  讃岐高松藩
氏族:  高松松平家→宮脇松平家
父母:  父：松平頼儀
兄弟:  頼該、頼胤、頼顕、本多忠民、倫姫、 井伊直亮正室、板倉勝明正室、律姫ら 養兄弟：頼恕
子:  浪姫
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松平 頼該（まつだいら よりかね）は、江戸時代後期の高松松平家御厄介（一門）。仏教改革者。通称は左近（さこん）。号は橘斎、橘舎、金岳、如水庵。別称に宮脇公。幼名は隆之丞、道之助。江戸小石川出身。
略歴

高松藩8代藩主・松平頼儀の長男として誕生した。異母弟の頼胤が生まれると疎まれ、8歳のとき国元高松に移される。31歳で高松藩城下の宮脇村亀阜荘（現在の高松市立亀阜小学校）へ隠居する。その後、幕末の勤皇志士と交わり、日柳燕石、藤川三渓らを庇護した。また本門法華宗の高松八品講を組織する。
戊辰戦争で高松藩は、慶応4年（1868年）1月3日の鳥羽・伏見の戦いに幕府側として加わったことから朝敵となり、官軍による征討の対象となった。藩内には、官軍を迎え討って戦火を交えることを辞さない意見もあったが、頼該と藤沢南岳（なんがく）が決死の覚悟で藩論をまとめ、1月18日に家老の小河又右衛門久成（おごう またうえもんひさしげ）と小夫兵庫正容（おぶ ひょうごまさしず）を切腹させて首を鎮撫使に差出し、藩主頼聰を城から出させて浄願寺にて謹慎させ、官軍に恭順を示し高松藩を戦火から救った。頼該は同年のうちに死去した。享年60。本行院殿慈門金岳源該日教大居士を諡され、高松本堯寺（ほんぎょうじ）に埋葬された。大正4年（1915年）11月、贈正四位。
霊廟

松平頼該が祀られている本堯寺の霊廟は、木造平屋建、瓦葺で16平方メートル。1868年（明治元年）に建築され、1909年（明治42年）に改修。墓石がある奥殿と拝殿が相の間でつながれており、複合社殿形式をもつ武家廟所の遺例として希少であることから、2019年（令和元年）12月5日に登録有形文化財（建造物）に登録された。
系譜

生母不明の子女
長女：浪姫 - 松平頼恕養女、徳大寺公純婚約者
日本ゼネラル・モータース

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: この項目では、第二次世界大戦前に大阪で設立されたGMの日本法人について説明しています。近年のGMの日本法人については「日本ゼネラルモーターズ」をご覧ください。
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種類:  株式会社
市場情報:  消滅
本社所在地:   日本 大阪府大阪市大正区鶴町一丁目
設立:  1927年1月
業種:  輸送用機器
事業内容:  自動車製造販売
資本金:  800万円
主要株主:   ゼネラルモーターズ
関係する人物:  神谷正太郎 浜本正勝
特記事項：1941年撤退
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日本ゼネラル・モータース（にほんゼネラル・モータース）は、1927年（昭和2年）から1941年（昭和16年）まで、米国の自動車メーカー・ゼネラルモーターズ（GM）がアジア地区での自動車製造販売拠点として日本の大阪市に設置していた日本法人。
設立経緯

日本でのGM車販売は、大正時代から梁瀬自動車（現・ヤナセ）により行われていた。しかし、1925年（大正14年）2月に米国の自動車メーカー・フォードがアジア地区での自動車製造販売拠点として横浜市に日本法人「日本フォード」を設立したことから、GMもこれに対抗し、1927年（昭和2年）1月17日、大阪市に日本法人「日本ゼネラル・モータース」を設立した。資本金は800万円（当時）。
略歴

1925年（大正14年）4月、輸出ディビジョンの数名が工場用地の調査のため来日。各地で激しい誘致競争が始まる。
1926年（大正15年）、大阪市が、4年間の市税の免除、工場建設に可及的便宜を図ることなど破格の好条件を提示し、誘致戦を制した。
同年12月、大阪市港区（現・大正区）鶴町一丁目にあった東洋綿花の工場と倉庫を借り、組み立てラインを新設。
敷地1万5066坪（49,718平方メートル）、建物4748坪（15,668平方メートル）。
敷地の北側にはテストコースも設けられていた。
1927年（昭和2年）1月、「日本ゼネラル・モータース株式会社」を設立。
同年4月、組み立て、及び販売を開始。
1941年（昭和16年）、日本に対するアメリカの経済制裁の一環として撤退。
概要 > 生産

組み立てに必要な機械は全て本国から持ち込まれ、アメリカ人の監修の下、日本人労働者が従事した。
1925年当時の日本の工業水準では、質の高い部品作りは望めないことから、当初はフォード同様、本国から全ての部品を輸入する、「コンプリートノックダウン生産」の形をとった。
シボレーブランドの貨物自動車、乗用車の生産がメインで、生産台数は、年間約1万台だった。
概要 > 販売

梁瀬時代からGM車はブランド名で宣伝されていたため、フォードとの比較は「シボレー車対フオード車」としてなされていた。
シボレー車は頑丈で悪路に強かったことから、まだ自動車用の道路が十分に整備されていなかった日本国内で重宝されたばかりでなく、すでに軍用自動車補助法（1918年施行）があったにもかかわらず、日本の軍隊にも多数が納入された。
当時は、国産車はまだ少数派であり、路上のクルマのほとんどはGMかフォードだった。この2社は、クルマのつくりが良いだけではなく、各道府県に一箇所はディーラーを配置するなど、販売とサービス面でも強みをもっていた。
販売促進については、1933年（昭和8年）、京都の大沢商会の大沢善夫に発注し、マキノ・プロダクション出身の映画監督・金森万象、撮影技師・石野誠三にシボレーの宣伝映画『見よ! この先駆者を』を製作させた。
戦後の国内自動車メーカー各社のディーラー網の充実は、GM、フォードのディーラー網から発展したものである。営業区域制、専売店制などのメーカーが販売会社をコントロールする仕組みは米国から輸入されたものだが、本家、米国では、『リベートをてこにした自動車メーカーの販売会社支配』は、1936年（昭和11年）にロビンソン＝パットマン法が制定され、不可能となっている。また、日本では、他メーカーの車や部品を扱ってはならないと取引契約書に専売条項があるが、米国では反トラスト法違反となる。米国では競合他社の車も並べて販売でき、米国で日本の自動車メーカーが躍進できた背景にはこのことがある。
1928年（昭和3年）に入社した神谷正太郎は、日本ゼネラル・モータースで販売広告部長を担当した後、1935年（昭和10年）に豊田自動織機製作所自動車部（のちトヨタ自動車工業、現・トヨタ自動車）に移籍した。豊田喜一郎から販売の一切を任され、1950年（昭和25年）の工販分離ではトヨタ自動車販売（現・トヨタ自動車）の初代社長に就任し、販売のトヨタを確立した人物であるが、その販売のノウハウは当初日本ゼネラル・モータースで身に着けたという経緯がある。
概要 > 撤退

1936年（昭和11年）の自動車製造事業法施行により、国産メーカーのみに大量生産が許され、発展の余地がなくなり、1941年（昭和16年）、太平洋戦争開戦の年の日本軍の南部仏印進駐を受けてアメリカ政府による日本への各種経済制裁が施行されたことを受けて、日本での操業は中止された。
第二次世界大戦後、ヤナセが日本市場の販売代理店を長期間つとめていたが、1995年（平成7年）、GMの各種ブランドの車の輸入販売・サポート・アフターサービスを行う会社日本ゼネラルモーターズ（現ゼネラルモーターズ・ジャパン）が設立された。
ブランド

トラック・バン
シボレー
乗用車
シボレー
オールズモビル
ポンティアック
ビュイック
オークランド（英語版）
備考

フォードとGMが日本の乗用車市場を席巻する中、1931年にダットソン号、1932年にダットサン10型、同11型を発売したダット自動車製造の工場が、大運橋（千歳運河）を挟んで鶴町一丁目の北東に隣接する南恩加島町（現・南恩加島六丁目）にあった。1919年に実用自動車製造として設立され、1926年にダット自動車製造、1933年に自動車工業（現・いすゞ自動車）となったが、工場およびダットサンに関わる技術や商標は1931年からダット自動車製造を傘下に収めていた戸畑鋳物の手に渡って同社自動車部となり、自動車製造（現・日産自動車）に吸収された。
1929年型シボレー大阪工場日本現地生産車
1921年（大正10年）、梁瀬時代のシボレー広告
FCエメン

FCエメン（Football Club Emmen）は、オランダの北東部、ドレンテ州の都市エメンに本拠地を置くサッカークラブである。2024-25シーズンはエールステ・ディヴィジに所属している。
歴史

1925年8月21日に発足。1954年、オランダリーグがプロリーグへと移行した際にはプロ化せずアマチュアクラブとして存在することを選んだ。
1985年、遂にクラブはプロへと移行した。1988年、プロ化するとともに名称をBVOエメン( Betaald Voetbal Organisatie, professional football organisation)に変更。しかし、2005年にクラブの歴史をより反映する名称にする事と、頭字語のBVOがPSV、RBC、ADOなどの略語と類似していると誤解されるのを防ぐという2つの理由のため再びFCエメンへと戻した。
2018年5月20日、昇格/降格プレーオフ決勝でスパルタ・ロッテルダムに3-1で勝利し、クラブ史上初のエールディヴィジ昇格を果たした。
スポンサー

2020-21シーズンから、アダルトグッズメーカーのEasytoysが胸スポンサーに就いている。2023-24シーズンからはカジノ業者の「711」が背中スポンサーに就いた。
スタジアム

クラブのメインスタジアムであるデ・アウデ・メールダイクは2005 FIFAワールドユース選手権の会場として使用された。
獲得タイトル > 国内タイトル

サンデーフーフトクラッセC：1回
獲得タイトル > 国際タイトル

なし
過去の成績

| シーズン | ディビジョン> リーグ | ディビジョン> 試 | ディビジョン> 勝 | ディビジョン> 分 | ディビジョン> 敗 | ディビジョン> 得 | ディビジョン> 失 | ディビジョン> 点 | ディビジョン> 順位 | KNVBカップ |
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| 1990-91 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 10 | 16 | 12 | 54 | 67 | 36 | 12位 | 2回戦敗退 |
| 1991-92 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 8 | 13 | 17 | 37 | 56 | 29 | 18位 | ベスト16 |
| 1992-93 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 9 | 9 | 16 | 44 | 66 | 27 | 12位 | 3回戦敗退 |
| 1993-94 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 14 | 8 | 12 | 49 | 58 | 36 | 9位 | 3回戦敗退 |
| 1994-95 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 13 | 9 | 12 | 56 | 61 | 35 | 10位 | GS敗退 |
| 1995-96 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 18 | 13 | 3 | 71 | 39 | 67 | 2位 | GS敗退 |
| 1996-97 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 18 | 9 | 7 | 58 | 36 | 63 | 3位 | 1回戦敗退 |
| 1997-98 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 18 | 7 | 9 | 64 | 45 | 61 | 3位 | 1回戦敗退 |
| 1998-99 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 19 | 4 | 11 | 53 | 37 | 61 | 3位 | 準々決勝敗退 |
| 1999-2000 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 18 | 4 | 12 | 53 | 45 | 58 | 5位 | 1回戦敗退 |
| 2000-01 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 11 | 8 | 15 | 53 | 64 | 41 | 11位 | 1回戦敗退 |
| 2001-02 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 17 | 8 | 9 | 53 | 43 | 59 | 5位 | 2回戦敗退 |
| 2002-03 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 23 | 6 | 5 | 66 | 33 | 75 | 2位 | 1回戦敗退 |
| 2003-04 | エールステ・ディヴィジ | 36 | 17 | 10 | 9 | 65 | 54 | 61 | 8位 | 2回戦敗退 |
| 2004-05 | エールステ・ディヴィジ | 36 | 7 | 9 | 20 | 38 | 71 | 30 | 18位 | 3回戦敗退 |
| 2005-06 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 18 | 6 | 14 | 68 | 56 | 60 | 6位 | 3回戦敗退 |
| 2006-07 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 13 | 9 | 16 | 59 | 65 | 48 | 11位 | 3回戦敗退 |
| 2007-08 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 14 | 11 | 13 | 61 | 74 | 53 | 9位 | 2回戦敗退 |
| 2008-09 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 13 | 8 | 17 | 48 | 68 | 47 | 13位 | 2回戦敗退 |
| 2009-10 | エールステ・ディヴィジ | 36 | 10 | 8 | 18 | 51 | 79 | 38 | 15位 | 3回戦敗退 |
| 2010-11 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 8 | 11 | 15 | 48 | 64 | 35 | 13位 | 3回戦敗退 |
| 2011-12 | エールステ・ディヴィジ | 34 | 6 | 5 | 23 | 24 | 73 | 17 | 18位 | 2回戦敗退 |
| 2012-13 | エールステ・ディヴィジ | 30 | 8 | 8 | 14 | 38 | 52 | 32 | 12位 | 3回戦敗退 |
| 2013-14 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 14 | 9 | 15 | 64 | 68 | 51 | 12位 | 3回戦敗退 |
| 2014-15 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 19 | 10 | 9 | 88 | 57 | 67 | 4位 | 3回戦敗退 |
| 2015-16 | エールステ・ディヴィジ | 36 | 15 | 6 | 15 | 58 | 57 | 5 | 17位 | 3回戦敗退 |
| 2016-17 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 14 | 13 | 11 | 50 | 40 | 55 | 9位 | 2回戦敗退 |
| 2017-18 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 14 | 16 | 8 | 58 | 50 | 58 | 7位 | 1回戦敗退 |
| 2018-19 | エールディヴィジ | 34 | 10 | 8 | 16 | 41 | 72 | 38 | 14位 | 2回戦敗退 |
| 2019-20 | エールディヴィジ | 26 | 9 | 5 | 12 | 32 | 45 | 32 | 12位 | 1回戦敗退 |
| 2020-21 | エールディヴィジ | 34 | 7 | 9 | 18 | 40 | 68 | 30 | 16位 |  |
| 2021-22 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 26 | 5 | 7 | 64 | 24 | 83 | 1位 |  |
| 2022-23 | エールディヴィジ | 34 | 6 | 10 | 18 | 33 | 65 | 28 | 16位 |  |
| 2023-24 | エールステ・ディヴィジ | 38 | 17 | 6 | 15 | 59 | 60 | 57 | 7位 |  |
| 2024-25 | エールステ・ディヴィジ | 38 |  |  |  |  |  |  | 位 |  |
現所属メンバー

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
※括弧内の国旗はその他の保有国籍を、星印はEU圏外選手を示す。
現所属メンバー > ローン移籍

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
歴代所属選手

→詳細は「Category:FCエメンの選手」を参照
歴代所属選手 > GK

ヤン・ファン・ベフェレン 1959-1965
イェレ・テン・ラウウェラール 1998-2002
デニス・テルヘンカンプ 2015-2021
マルコ・メーリッツ 2014-2016
キエル・スヘルペン 2016-2019
歴代所属選手 > DF

レオナルド 2009-2011
ニールス・フルーレン 2016-2017
ヨリト・クンスト 2011-2013
歴代所属選手 > MF

クエンテン・マルティノス 2013-2014
マイケル・デ・レーウ 2019-2021
歴代所属選手 > FW

セルジオ・ファン・ダイク 2005-2008
バス・ドスト 2006-2007
ティム・マタヴジュ 2008-2009
ボウト・ベグホルスト 2012-2014
カリム・フレイ 2020
マジか!その後の人生 栄光を掴んだ天才達 今を大追跡SP

| マジか!その後の人生 栄光を掴んだ 天才達 今を大追跡SP |
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ジャンル:  特別番組（バラエティ番組）
司会者:  ヒロミ 横山裕（関ジャニ∞）
出演者:  放送リスト参照
製作
製作:  テレビ東京

放送
放送国・地域:  日本
 公式サイト

第1回
放送期間: 2017年12月5日
放送時間: 18:55 - 20:54
放送分: 119分
回数: 1

第2回
放送期間: 2018年6月5日
放送時間: 18:55 - 20:54
放送分: 119分
回数: 1
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『マジか!その後の人生 栄光を掴んだ 天才達 今を大追跡SP』（マジか そのごのじんせい えいこうをつかんだ てんさいたち いまをだいついせきスペシャル）は、テレビ東京系列で2017年から不定期に放送されていた特別番組。MCはヒロミと関ジャニ∞の横山裕。
概要

本番組は、一度栄光を掴んだが故に、十字架を背負う運命となってしまった彼らの波乱万丈の人生を深掘り番組。
MCの関ジャニ∞の横山裕は、「その後、リサーチャー」として栄光を掴んだ者たちの"その後の人生"を、職業・経歴ごとにまとめて追跡し、驚きの共通点や知られざるデータを紹介する。
ヒロミと横山はMCとしては本番組で初タッグとなる。
2017年12月5日（火曜日）18:55 - 20:54（JST）に番組初回が放送された。
2018年6月5日（火曜日）18:55 - 20:54（JST）に第2回が放送された。
第3回以降の放送は2021年5月現在で無い。
出演者

ヒロミ - MC
横山裕（関ジャニ∞） - MC
西野志海（テレビ東京アナウンサー） - 進行
放送リスト

| 回 | 放送日 | ゲスト> VTR出演 | ゲスト> スタジオ出演 | 備考 |
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| 1 | 2017年12月5日 | 琴別府、貴闘力、福田明日香、仁井谷正充、貞松響、佐藤和俊、西野友毬 | 三田寛子、千鳥 |  |
| 2 | 2018年6月5日 | 高山樹里、前田将良、永作芳也、若ノ城、西川佳明、なきぼくろ | 三田寛子、千葉真子、ビビる大木 |  |
スタッフ

ナレーター：立木文彦
構成：松田敬三／村松浩介、はしもとこうじ、堀由史、今田佑、八代丈寛、小高弘嗣、田中裕作、近藤雄亮、伊藤史、吉川泰生
TM：大嶋徹
CAM：伴野匡
VE：野瀬かおり
AUD：太田勝巳
照明：西澤庸浩
美術進行：岩本朝美
編集：上本学
MA：寺田
音効：吉田塁
TK：瀬戸口節子
技術協力：エムジェイ、テレビ東京アート、共同テレビジョン、スタジオモーリス、千代田ビデオ、バンエイト、ネットワーク
映像協力：公益財団法人日本相撲協会、Jリーグメディアプロモーション、中日新聞社（中日以外では第1回から）、PIXTA（PIX→第1回では写真協力、第2回では協力と表記）
撮影協力：島根あさひ社会復帰センター
宣伝：阪本裕美子（テレビ東京）
営業：高辻孝将（テレビ東京）
デスク：
AP：神山亜弓（Q.inc）、松島志保（NEXTEP）、望月麻未（WHOLEMAN）
AD：斎藤真希、
ディレクター：錫木亮（NEXTEP）／坂上祐生、花木現（NEXTEP）、武井陽介（WHOLEMAN）、萩原由、大城浩一郎（SCRATCH）、前田信忠（NEXTEP）
総合演出：逸見忠利（NEXTEP）
演出・プロデューサー：三宅優樹（テレビ東京）
プロデューサー：井関勇人（テレビ東京）、須藤景子（NEXTEP）、青田和大（WHOLEMAN）
チーフプロデューサー：村上徹夫（テレビ東京）
制作協力：ネクステップ、ホールマン
製作著作：テレビ東京
スタッフ > 過去のスタッフ

TD：野瀬一成（テレビ東京、第1回）
CAM：丸山真平（テレビ東京、第1回）
VE：小出一貴（テレビ東京、第1回）
AUD：門脇茂威（第1回）
照明：井町成宏（第1回）
MA：直江泰輔（第1回）
TK：橘京子（第1回）
技術協力：ヌーベルアージュ、テクノマックス、アイヴリックスタジオ、CBC映像、GPA、ビジュアルコミュニケーションズ、イメージランド（全社が第1回のみ）
撮影協力：千葉県競馬組合、よみうりランド
AP：池田詩織（NEXTEP）
AD：宮森敬太（NEXTEP）、東遥海、柴崎香苗、瀬野亨、
ディレクター：金孝義（NEXTEP）、佐藤哲士、高橋左和巳、小滝香一、新井若菜、上野健、吉川翔（Q.inc）
ベルキューズ (装甲艦)

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艦歴
発注: トゥーロン造船所
起工: 1863年9月
進水: 1865年9月6日
就役: 1866年
退役: 
その後: 1890年に標的艦として沈没処分。
除籍: 1886年
前級: 
次級: Alma級
性能諸元（竣工時）
排水量: 常備：3,717トン
全長: 70.0m -m（水線長）
全幅: 14.0m
吃水: 6.7m
機関: 型式不明石炭専焼円缶4基 +レシプロ1基1軸推進
最大 出力: 1,200hp
最大 速力: 11.0ノット(機関航行時)
航続 距離: -ノット/-海里
燃料: 250トン（石炭）
乗員: 300名
兵装: 1864年型 19.3cm（18口径）単装砲4基 1856年型 16.5cm（-口径）単装砲6基（1870年型 14 cm（-口径）単装砲5基に換装） 3.7cm（23口径）回転式機砲4基
装甲（鉄製）: 舷側：150mm 甲板：なし 砲郭部：120mm（平面部） 

ベルキューズ  (Belliqueuse) は、フランス海軍が建造した二等装甲艦である。同型艦はない。
概要

本艦は植民地防衛のために建造した装甲艦である。
艦形と武装

船体の基本形状は同世代のフランス装甲艦と同じく艦首水面下に衝角をもつ平甲板型船体に3本のマストと中央部に1本煙突を持つ当時の一般的な装甲艦の形態である。水線面には厚さ150mm装甲を、砲郭部に120mmの装甲板を広範囲に貼っており、舷側の砲郭部に19.3cmライフル砲を片舷2基ずつ計4基を配置しており、副武装として16.5cm単装砲を5基搭載している。後に副武装は16.5cm砲からより速射性に優れた14cm単装砲5基に換装され、近接戦闘用に3.7cm回転式機砲（ガトリング砲）4基を甲板上に設置した。
参考図書

「世界の艦船増刊　フランス戦艦史」(海人社)
「Conway All The World's Fightingships 1860-1905」（Conway）
エリック・シーガル

| Erich Segal |
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誕生:  Erich Wolf Segal  (1937-06-16) 1937年6月16日  アメリカ合衆国・ニューヨーク市ブルックリン区
死没:   (2010-01-17) 2010年1月17日（72歳没）  イギリス・ロンドン
墓地:  ロンドン北部
職業:  作家、脚本家、教育者
言語:  英語
国籍:   アメリカ合衆国
最終学歴:  ハーバード大学
ジャンル:  フィクション
代表作:  ある愛の詩（ラブ・ストーリィ）
配偶者:  カレン・マリアン・ジェームズ
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エリック・シーガル（Erich Wolf Segal, 1937年6月16日 - 2010年1月17日）は、アメリカ合衆国ニューヨーク・ブルックリン生まれの作家、脚本家、教育者。
経歴

ラビの息子として生まれる。ブルックリンのミッドウッドハイスクールに学び、スイスで夏期講習を受講。ハーバード大学に進学、1958年の卒業式に際し、通常は全学首席卒業生に任される、詩の朗読とラテン語で答辞を述べる大役に選ばれた。比較文学で1959年に修士号、1965年に博士号を取得。
ハーバード大学、イェール大学、プリンストン大学でラテン文学、ギリシア文学の教授を務める。1967年にはリー・マイノフによる原作から、『イエロー・サブマリン』の脚本を執筆、これは1968年にビートルズの音楽・出演で映画化された。
1960年代後半、シーガルは別の脚本を共同執筆したほか、個人でもハーバード大学の男子学生とラドクリフ大学の女子学生を主人公としたロマンチックな脚本を執筆した。これは売り込みに失敗したものの、ウィリアム・モリス・エージェンシーの出版エージェントだったルイス・ウォーレスが、この脚本を小説に手直しするように勧め、これが功を奏して『ラブ・ストーリィ』の名で大成功を収める。ニューヨーク・タイムズが選ぶベストセラー第1位、さらにアメリカにおける1970年の年間小説売り上げ第1位となり、33か国語に翻訳された。映画（邦題『ある愛の詩』）は、1971年の興行成績第1位となった。
シーガルは小説や脚本を書き続け、1977年には『ラブ・ストーリィ』の続編『オリバー・ストーリィ』も書いている。このほか1954年入学のハーバード大学同期生を描いた小説『クラス』がベストセラーになり、フランスとイタリアで文学賞を受賞。小説『ドクターズ』がニューヨーク・タイムズが選ぶベストセラーとなった。
また大学で教えるかたわら学術書も出している。ミュンヘン大学、プリンストン大学、ダートマス大学、ロンドン大学などでも客員教授として教壇に立った。ギリシア語やラテン語の文献についても幅広く執筆している。
1975年、カレン・マリアン・ジェームズと結婚し、2人の娘をもうける。
25年間パーキンソン病を患っていた。2010年1月17日、ロンドンの自宅で心臓発作のため死去。72歳。ロンドンのユダヤ人墓地に埋葬された。
映画

Yellow Submarine (1968) -『イエロー・サブマリン』
The Games (1970)
R.P.M. (1970)
Love Story (1970) -『ある愛の詩』
Jennifer on My Mind (1971)
Oliver's Story (1978) -『続・ある愛の詩』
A Change of Seasons (1980) -『LOVEシーズン』
Man, Woman and Child (1983) -『愛の7日間』
小説

Love Story (1970) -『ラブ・ストーリィ』板倉章訳、角川書店 (1970) のち文庫
Fairy Tale (1973)
Oliver's Story (1977) -『オリバー・ストーリィ』武富義夫訳、角川書店 (1978) のち文庫
Man, Woman and Child (1980) -『家族の問題』武富義夫訳、角川書店 (1982) のち文庫（文庫版では『愛の7日間』、『小さな訪問者』と改題して出版されたこともある）
The Class (1985) -『クラス』田辺亜木訳、扶桑社 (1994)
Doctors (1988) -『ドクターズ』広瀬順弘訳、角川書店 (1991) のち文庫
Acts of Faith (1992)
Prizes (1995) -『愛と栄光のノーベル賞』岡真知子訳、扶桑社 (1998)
Only Love (1997) -『オンリー・ラブ』広瀬順弘訳、角川文庫 (1999)
研究書

Roman Laghter, The Comedy of Plautus (1968)
Oxford Readings in Greek Tragedy (1983)
Caesar Augustus: Seven Aspects（1984, 共著）
The Death of Comedy (2001)
Oxford Readings in Menander, Plautus, and Terence (2001)
嵐寛寿郎

嵐 寛壽郎（あらし かんじゅうろう、新字体：寛寿郎、本名：高橋 照一（たかはし てるいち）、1902年〈明治35年〉12月8日 - 1980年〈昭和55年〉10月21日）は、日本の映画俳優、映画プロデューサーである。
戦前・戦後期にわたって活躍した時代劇スターで、300本以上の映画に出演し、「アラカン」の愛称で親しまれた。同時代の時代劇スターの阪東妻三郎、大河内傳次郎、片岡千恵蔵、市川右太衛門、長谷川一夫とともに「時代劇六大スタア」と呼ばれた。当たり役は鞍馬天狗と『右門捕物帖』のむっつり右門で、前者は40本、後者は36本シリーズ化されている。また、新東宝の『明治天皇と日露大戦争』では、俳優の中で初めて天皇を演じて話題となった（本作では明治天皇を演じた）。晩年は東映任侠映画で助演し、テレビドラマでも活躍した。
祖父は文楽の人形遣いの初代桐竹紋十郎。叔父は俳優の六代目嵐徳三郎。従妹は女優の森光子で、甥にAV男優の山本竜二がいる。自宅は嵐山にあった。
来歴

1902年（明治35年）12月8日、京都市木屋町三条下ルに生まれる。「無芸だった」という父親が奉公していた手前、縄手に住む祖母（夫が桐竹紋十郎）の経営する料理旅館「葉村屋」に預けられた。
満十歳の時、母親の「芸事より固い商売を」との方針で、弥栄尋常小学校を五年で中退、七條大宮の衿屋に丁稚奉公させられる。「睡眠5時間、おかずは沢庵二切れのみ、月給一円、休みは月に一度だけ」という殺人的重労働に「まるで留置場やった」と述懐している。
丁稚時代、月に一度の休日に活動写真を観に行くことだけが愉しみで、尾上松之助の忍術トリック映画や、ニコニコ大会（バスター・キートン、チャールズ・チャップリン、ハロルド・ロイドの混載興行）に熱中していた。のちに、チャップリンの「キッド」が鞍馬天狗と杉作とのからみに、キートンの無表情さがむっつり右門の演技に、それぞれ大きな影響になったと述懐している。
来歴 > 歌舞伎界へ

1919年（大正8年）、手代から番頭に出世しようという17歳のときに、主人が死去。一から丁稚のやり直しは御免と、祖母に頼んで愛知県岡崎市で巡業中の片岡松之助の一座に加入。「食事は卵に味噌汁付き、給金五円」の待遇に「丁稚奉公のツキイチとは雲泥の差やった」と述べている。一座ではちょうど片岡義士劇の大石主悦役の役者が女をこしらえ逐電したところで、「嵐徳太郎」の芸名をもらい、数えで18歳でいきなり主悦役の初舞台を踏む。この義士劇にはチャンバラがあり、ここで殺陣を覚えた。
当人はこれでかなり自惚れたというが、片岡義士劇では役はいつまでたっても大石主悦役のみだった。「飲む打つ買う」の巡業生活に染まって、オイチョカブに誘われ、松江の巡業先で大事な衣装の紋付まで質に入れる大負けとなり、着の身着のまま京都へ逃げ帰る。
1921年（大正10年）、初代中村扇雀（中村鴈治郎）一座の、当時「ちんこ芝居」と呼ばれた「関西青年歌舞伎」に加わり、女形となる。ここには市川寿之助のほか、のちに映画に移る市川百々之助、市川右一（のちの市川右太衛門）、林長丸（のちの長谷川一夫）など将来のライバルたちが同期生所属していて、百々之助、右太衛門、長丸、アラカンの四人が揃って腰元役で舞台を踏んだこともあったという。「不謹慎にいえば、オイチョカブのおかげで桧舞台を踏むことがでけた」と語っている。芝居の世界は女買いが盛んで、若い徳太郎は酒は飲めなかったが「モテにモテて」、粋筋から引く手あまただったが、女郎を買うときは必ず根引き（独占）にしていた。
1923年（大正12年）、腰元役ばかりでうだつの上がらぬ現状に不満を抱き、「桐竹紋十郎の孫なんぞ大歌舞伎の世界では通用しない」と悟った嵐徳太郎は、「二流の小屋でもいいから芝居らしい芝居がしたい」と東京宮戸座で「大衆歌舞伎」を掲げた叔父の徳三郎の一座に加入。この夏、好きになった年増の芸妓と駆け落ちを決意。出奔の当日9月1日正午に関東大震災が発生。結局女も金も失って、失意のまま京都に戻り「しばらくふぬけていた」という。
しばらくして叔父の徳三郎が東京から引き揚げ、先々代片岡仁左衛門を「うわのせ（特別出演）」して、大阪松島の八千代座での旗揚げ公演を決定。誘いをかけてきた。母親も態度を変えて勧めたので、「月給百五十円」で加入を決意。屋号を葉村屋、叔父徳三郎から「嵐和歌太夫」の芸名をもらう。この一座で片岡千栄蔵（のちの片岡千恵蔵）と鏡台を並べる。
1926年（大正15年）、芸妓に振られ自棄気味だった和歌太夫は女出入りが激しく、ついに淋病に罹り、子種を失うこととなる。入院中は「煙草三箱」で千栄蔵に代役を頼んだ。難聴のおかげで徴兵検査を丙種失格となる。
来歴 > 映画界へ

1927年（昭和2年）、癇癪持ちの片岡仁左衛門が、「奴」を踊った千栄蔵（片岡千恵蔵）を「貴様は鈍な役者だ」と真剣の峰で殴った。このときそばで見ていた和歌太夫は「男の面態を!」と心が寒くなり、「阿呆でも名門のセガレは出世がでける、才能があっても家系がなければ一生冷や飯喰わされる、こんな世界に何の未練もない」と思ったという。
この事件が起こったころに、ポスター会社の清正堂を通して、マキノ省三が映画界入りを誘ってきた。マキノ監督は独立した市川右太衛門の後釜として「月給八百円」（当時家が一軒買えた）の高待遇を提示。「丁稚奉公と同じや、ウソで塗り固められた徒弟制度の枠の中で主人の顔色をうかがって、犬のように餌をもらう生活は御免や」と考えていた和歌太夫は、北陸の巡業先から逐電し、同年3月にマキノ・プロダクション御室撮影所に入社した。
和歌太夫によると、大阪松島の八千代座に出ているときに「マキノの先生」が見え、「八百円やるから、カツドウに来い」と誘われた。当時の月給は三百円で、約3倍ということで、「そら行きますがな」ということだった。これを叔父の徳三郎に伝えると「お前、泥芝居 に行くんか、泥芝居の役者ンなんのか!」と怒鳴られ横面を張られた。祖母や親戚中から反対され、勘当同然でマキノへ入ったというが、母親だけは「月給八百円」の条件で大賛成だった。
マキノへ行くと、「この中のどの役をやってみたい？」と雑誌「少年倶楽部」を渡された。嵐が選んだのが鞍馬天狗である。天狗役が決まるとマキノ監督は「俺がつけたる」と、剣の持ち方から立ち回りまで、殺陣の特訓をしてくれた。芸名は「嵐はそのままでええ、こうつと名前やな、叔父貴からもらえ、お前顔が長いよって長三郎にしとけ」と「嵐長三郎」の名を与えられた。片岡千恵蔵に一日遅れた入社だった。
4月、マキノ御室撮影所製作の『鞍馬天狗異聞・角兵衛獅子』でデビュー。脚本は売り出し中の山上伊太郎、撮影は名キャメラマンと謳われた三木稔と、マキノ最高のスタッフで固められたデビュー作だった。それから鞍馬天狗は彼の当たり役となった。
以降マキノの看板スターとして、在籍一年半足らずで27本の映画に主演。『鞍馬天狗』シリーズのほか『鳴門秘帖』『百万両秘聞』でもヒットを飛ばした。
来歴 > 嵐寛寿郎プロダクションの設立

1928年（昭和3年）4月、『新版大岡政談 前編・中篇』の2作で丹下左膳を演じたのを最後に、マキノから独立、嵐寛寿郎プロダクション（略称：寛プロ）を設立。独立の理由には、鞍馬天狗を巡るマキノとの軋轢があった。この独立に際して長三郎の名を返上し、葉村屋の宗家の名跡である「璃寛」からとった「嵐寛壽郎」を名乗り、以来生涯この名で通す。しかし、設立第5作の『鬼神の血煙』をもって寛プロは解散した。
1929年（昭和4年）2月、東亜キネマ京都撮影所にスター級幹部俳優として迎えられた。同年、『右門一番手柄 南蛮幽霊』でむっつり右門を初めて演じ、鞍馬天狗と並ぶ当り役となった。
1931年（昭和6年）5月、寛プロ名義、東亜キネマの配給で『都一番風流男』を発表。同年8月に東亜キネマ京都撮影所長の高村正次とともに東亜を退社。第2次寛プロを設立し、7年後の解散までに鞍馬天狗、むっつり右門、銭形平次を演じたほか、山中貞雄を抜擢して『磯の源太 抱寝の長脇差』『小笠原壱岐守』にも主演。寛プロ時代の代表作との声も高い。
しかし、1937年（昭和12年）8月に寛プロは解散した。剛毅な性格だったアラカンは、この「寛プロ」合流に前後して新興キネマの身売り話が持ち上がったことにかこつけて、新興側の永田雅一が寛寿郎に対して「寛プロ」解散費用を全負担し、「八千円の給料」と言う破格の条件で入社をもちかけたところ、「従業員はほっといてお前だけ来い」との永田の一言に激怒。永田と衝突した結果、アラカンは自社の従業員を新興に送り込んで、自身は半年ほど映画界から追放された。従姉妹の森光子は「おとなしいような顔をして、その実は大変な反逆児なんですね。永田雅一さんにさからうなんて、当時考えられないころです。それで一時にせよ映画スターをやめちゃったんですから、あの方は徹底してるんです」と述懐している。
1938年（昭和13年）、日活京都撮影所に入社。ここでも鞍馬天狗とむっつり右門を演じ、ほかにも『出世太閤記』『海援隊』等の佳作に出演した。
来歴 > 大映・新東宝時代

1942年（昭和17年）、日活が戦時統合により大映に改組されたことで、大映京都撮影所へ移る。同年の『鞍馬天狗』（伊藤大輔監督）が大映移籍後の主演第1作となる。同作の立ち回りでは「裾さばきが乱れないこと」が特徴とされ、「林長二郎と同じく女形出身だから」と、どんなチャンバラでも裾の乱れは見せなかった。同作で伊藤監督は、アラカンに百メートル疾走する立ち回りを要求し、出来あがった映画で裾さばきが乱れていないことに感心し、「あれもほんとうのわざおぎです」と評している。このころから、一座を組み中国大陸の慰問活動を熱心に行っている。
1948年（昭和23年）、大映京都を退社してフリーとなる。この頃はGHQのチャンバラ禁止令により剣戟映画の製作が禁止されていたため、『私刑』等の現代劇に出演していた。1950年（昭和25年）、綜芸プロダクションを設立。
1956年（昭和31年）、新東宝に入社。新東宝では数少ないスター俳優として活躍し、翌1957年（昭和32年）公開の『明治天皇と日露大戦争』では明治天皇を演じる。同作では、大蔵貢社長じきじきに「日本映画界初の天皇俳優にならんか」とこの役を持ちかけられ、当初乃木希典役と思っていたアラカンは余りの大役に戸惑いつつも、御真影や説話のイメージ通りの威厳ある明治天皇を演じて話題となり、作品は空前の大ヒットを記録する。続けて『天皇・皇后と日清戦争』『明治大帝と乃木将軍』でも明治天皇を演じている。ほか、『大東亜戦争と国際裁判』では東條英機、『皇室と戦争とわが民族』では神武天皇を演じるなど歴史上の大人物を演じることが多かった。
1961年（昭和36年）に新東宝が倒産すると、以後はどこにも専属せず、脇役に回った。
来歴 > 晩年

新東宝倒産後は、主に東映任侠映画や松竹・日活のヤクザ・ギャング映画に多く出演した。1965年（昭和40年）からは、『網走番外地』で「八人殺しの鬼寅」を演じ、同シリーズを通しての当たり役となる。
1968年（昭和43年）、今村昌平監督の『神々の深き欲望』に出演。毎日映画コンクールで男優助演賞を受賞した。
この時期からテレビ界にも進出し、テレビドラマにも時折ゲストで出演した。それらのいずれも脇役ながら俳優としての存在感は健在だった。1972年（昭和47年）には『変身忍者嵐』で百地三太夫を演じる。当時は『仮面ライダー』に始まる変身ヒーロー・仮面ヒーローのブームのさなかで、「変身ヒーローの元祖が変身番組に出演」と、その登場は話題となった。
最晩年も活躍し続け、『男はつらいよ 寅次郎と殿様』や『ダイナマイトどんどん』などに出演。後者と『オレンジロード急行』の演技では第2回日本アカデミー賞優秀男優賞を受賞している。
1979年（昭和54年）夏ごろに脳血栓で倒れ京都市西京区の自宅で療養していたが、1980年10月21日に死去した。77歳没。
人物

幼少時より、祖母から踊りを仕込もうとされたが、これを嫌って琵琶湖疎水で泳いでばかりいた。このため中耳炎を患い、以来、左耳が難聴となる。若いころから無口だったのはこの難聴のせいだった。
私生活では5回の結婚と4回の離婚とを繰り返したが、別れるたびに前妻に全財産と家屋敷を譲り渡していた。最晩年も40歳年下の久子夫人を伴侶としていた。アラカン自身は「モテたんちゃう。買いに行ったん。映画（界）入ったら月給は三倍やでん。使い道あらへん。これがいかんでしたわ。それから獄道ですワ」と語っている。稲垣浩は求婚した女性が、アラカンの「何番目かの」愛人だったことがあったという。
金銭面には無頓着で、生涯遊べるだけの金を稼ぎながら、財産はほとんど残さなかった。一つには、前述したように離婚のたびに全財産を譲り渡していたこともさることながら、もう一つは面倒見のよさからだった。戦死した「寛寿郎プロ」時代のスタッフの仏前へ、自費で一軒ずつ全国を回って香典をそなえたりと、スタッフへの物心双方の援助も惜しまなかった。新東宝の最後までつきあっているのもスタッフを捨て置けなかったからだった。
その反面、自身は贅沢が嫌いで、衣装道楽も縁がなく、和服も2、3着より持たず、背広も靴も既製品、煙草はマッチ派だった。戦前の全盛期でも自宅から撮影所まで自家用車を使わず京福電鉄嵐山線を利用、戦後はもっぱら円タクを使った。「映画会社の社長はん、ゴルフする暇あったらパチンコせいとは言わんが円タクに乗るべしや」と語っている。円タクで支払いの際に「ワテ嵐寛壽郎ダ」と言えば運転手がファンになる、これが庶民派のアラカン流だった。付き人の嵐寿之助は「盗人に入られても、“警察に届けたらあかんで、折角ゼニつかんで喜んでるのに、気の毒やさかい”という人ですからね。…“他人のためには金は惜しまん、おのれは最低必要なものがあればよい”という精神、これ昔からなんですわ。神様みたいな人です」と証言している。
寛寿郎プロ解散直後、本気で雲隠れに洋行を考えていたが、洋食嫌いの理由で断念した。かなりの偏食で、洋食は一切受けつかなかった。アラカン自身ナイフとフォークを使って肉を食べる習慣が野蛮なものと嫌悪し、味の面でも「ナマリブシみたいなん切らしたら死んでしまいます。トンカツぐらいでんな。西洋料理で口にあうのは」と語っている。日本料理専門だが、それも火が通ったものだけで、刺身も寿司もうけつけなかった。
1939年、琵琶湖の天寅飛行場から大阪湾へ、テスト飛行に無事合格、世間をアッと言わせた。アラカンは運動神経が良く、飛行機だけでなくオートバイや自動車も運転できた。稲垣浩によると、大スタアの中で、自動車に乗れる人は当時ほとんどいなかったという。
嵐寛の立ち回りは「見せる立ち回り」という点で、「アラカンに勝る剣戟スタアは戦前戦後を通じていない」とまで評された。「バンツマ（阪東妻三郎）の立ち回りは悲愴豪壮、大河内傳次郎八方破れ、アラカンは「さばきの美事さ」と定評がある。必殺の白刃を息もつがせず手首の返しで繰り出してくる、切先が銀蛇のようにしない、上段から下段へなぎ立てる。胸元まで来ていま一つのび、蝶のごとく舞う」。
エピソード

1929年、アメリカの活劇俳優のダグラス・フェアバンクス夫妻が来日の折、滞在先の京都ホテルでアラカンは英語のスピーチをし、「わてが映画俳優として最初に英語で挨拶したんだす」と後年まで自慢していた。なお、そのときの言葉は「ウェルカム・ダゴラス!」のみであった。
寛プロ解散後、しばらくアラカンは無聊を託っていた。元来新しい物好きで自家用車に凝っていたこともあるアラカンは、二等飛行操縦士のライセンスを取り、ドイツ製のフォッカーを購入、自家用飛行機を持つまでに至った。このライセンスを生かし、遊覧飛行のアルバイトをしていたとき、客から「アラカンや、飛行機屋とはけしからん！」と騒がれたことがある。咄嗟に人違いだと言って取り繕ったものの、腹が立って収まらず、「せやけど、聞きずてならへん。アラカンやったらなんでアカンねん。金払ろてとっと去ね！」とやりかえしたという。後年、「役者やっとったらこうはいきまへん。稼ぎは別として、楽しい毎日やった」と述懐している。
1951年、鞍馬天狗の杉作役で共演した美空ひばりについて、「美空ひばりにはたまげた。まあいうたら子供の流行歌手ですよってな、多くは期待しませんでした。かわゆければよいと、ところがそんなもんやない。…男やない女の色気を出しよる。あの山田五十鈴に対抗しよる」と感服し、女優としてのその才能を認めていた。
1957年、『明治天皇と日露大戦争』で明治天皇を演じるが、これを受けた一番大きな動機として、「シネマスコープ、これに心が動きましたんや」と語っている。映画は大ヒットし、アラカンによると封切りで8億円稼いだ。すると大蔵貢新東宝社長がアラカンを新橋の料亭に招き、「寛寿郎くん、ご苦労でした」と10万円くれた。アラカンはこれを「アセモ代のボーナス」だと思っていたところ、「あとで東劇で凱旋興行をやるから衣装を着けて挨拶してくれ」との話になった。アラカンは「あの10万円ギャラやったんか、すまんがそらお断りや、皇室利用して銭儲けしてもわての知ったこっちゃない、せやけど少しは遠慮しなはれ、明治天皇サンドイッチマンにする了見か」と、大蔵の商魂に舌を巻いている。
アラカンが『網走番外地』の老侠客、鬼寅親分を当たり役としていた1960年代に、趣味の競艇に行ったところ、組関係者から丁重に挨拶され、「どうぞ」とわざわざ貴賓室に案内された。アラカンは「鬼寅親分のおかげや。ファンなんだその連中、冬などはまことによろしい。ガラス張りであたたかい、毎度心地よう利用させてもろてます」と喜んでいた。鬼寅は、ロケ地の網走刑務所でも見物していた囚人たちから「アラカン!頑張れ!」と声援が飛び、アラカンを感激させたほどの気の入った役だった。『直撃地獄拳 大逆転』（1974年）でも、ラストの網走刑務所のシーンの締めのためにわざわざアラカンに鬼寅役で1シーン登場させるほど、当時の鬼寅役は知名度の高いものだった。
1968年の『神々の深き欲望』では、実の娘を犯して、彼女を妊娠させ子供を産ませたという鞍馬天狗とは正反対の汚れ役を演じ、映画生活42年目にして映画で初めて賞を受賞した。この役は当初早川雪洲が演じる予定であったが、諸事情により早川が降板。他の俳優を探していたところ、アラカンにオファーが回ってきたが、その役柄に嫌悪感を感じ乗り気がせず一旦拒否する。しかしその後の今村昌平監督の執拗な出演依頼にやむを得ず出演をしたとの事である。この作品の演出指導はかなり苛酷なもので、今村監督にいきなり「あんたは今まで主演ばっかりやっていたから、人の顔見てものを言わない。自分のアップだけしか考えていない」、「役者は相手を見てものを言うもんや。相手と対話して初めて映画になる。お前は一人で目ェむいてる」と言われたという。また撮影時にアラカンが「カメラはどっちや？」と尋ねると今村昌平監督が「こっちや」と明らかに違う方向を指差す等、その演出指導にほとほと嫌気がさしアラカンは何度も現場放棄をしたが、結局撮影に舞い戻ってくるという逸話を残している。
『男はつらいよ 寅次郎と殿様』は、『トラック野郎』と同時にオファーがあり、迷った上での出演であった。甥の山本竜二によると、どちらに出演すべきか相談を持ちかけられ、山本は、「そら先生、寅さんでっしゃろ。国民的映画ですがな」と背中を押してみたが、「せやけど、菅原文太には、新東宝の義理があるさかいなぁ…」と気に掛けていた。が、「後で、トラック野郎にもちゃっかり出演してはりました」と山本は語っている。
医者から高血圧の予防に「くるみの実を手の中で転がしておくように」と言われ、どうせならと、パチンコ店に通い始めた。「趣味と実益と健康と、一石三鳥というわけだ。」と本人は嘯き、なかなかの腕前であった。だがマスコミにパチンコの趣味を暴露されてからは、店内で「先生どうぞ」と、玉のサービスをしてもらったり、桂米朝のNHKビッグショー出演のギャラにパチンコ玉交換券を貰うなどの目にあい、アラカンは「有難迷惑や」と苦笑していた。
落語家林家木久扇の憧れの人であり、『笑点』でも時々アラカンの物まねをする。また、三波伸介が司会していた当時に番組のコーナー「伸介のなんでもコーナー」（1975年7月6日放送）にゲスト出演した際に木久扇（当時木久蔵）と共演した。
水木しげるの漫画作品になぜかよく登場していて、タコに子供を生ませたり、鬼太郎とともに妖怪を退治したこともある。
エピソード > アラカンと鞍馬天狗

マキノで撮った1927年の初作『鞍馬天狗異聞・角兵衛獅子』から、1956年の『疾風！鞍馬天狗』までの実に30年の長きにわたり、アラカンは40本もの『鞍馬天狗』映画に主演している。もっともこれは確認漏れもあり、アラカン自身は「46本のはずだ」と述べている。一方、「庶民のスタア」だったアラカンは批評家からは「アラカンといえばB級・娯楽版、お子様ランチ」などと差別された一面もあった。
アラカンは当たり役『鞍馬天狗』を引き受けた理由として、杉作という子供のキャラクターを挙げ、「昔から、子供の出る芝居は必ず当たるんですね。“先代萩”ありますやろ。チャップリンの“キッド”ありますやろ。子供が出るので、こりゃいけると思いまして、出さしてもらいますと返事しました。子供使うの得や。思ったとおり、大当たりとりました」と語っている。
長三郎時代からアラカンの殺陣は軽快で「スポーツ剣戟」と評されたこともあった。マキノ雅弘はアラカンの殺陣について「わりあいリアルで伸びが良かった」と語っている。稲垣浩によると、立ち回りで相手に刀（竹光）をパチーンとぶつけることで有名だった。一度立ち回りの際に気合いで六尺棒を竹光で真っ二つに斬ったこともあったという。
鞍馬天狗の立ち回りについては決して下着を見せなかった。「女形をやってましたから、これが結果としてよかったのでしょう。女形の裾さばきちゅうもんはチャンバラと合うんですワ。でも私には、人を斬ったるという気がありました。竹光だから斬れへん。周りは弟子がかためましたから、遠慮いりまへん。弟子にはずいぶん怪我さしてます。でも他人には怪我さしてません」と語っている。
そんなアラカンが一番怖かったのは大河内傳次郎だったという。「私の時に限って真剣使うんですワ。一番仲良かったけど、やっぱり気構えが違うんですな。いつも大河内さんは近藤勇の役で、しかもあの人、近眼でっしゃろ。怖かったですよ」。
1928年に寛寿郎が「マキノ御室撮影所」を退社したが、これは『角兵衛獅子功名帖』を「鞍馬天狗最終作」と会社側が勝手に決めてしまったことが最大の理由であった。また理由はこれだけではなく、折しもこの年マキノ省三が伊井蓉峰を主役に起用して『忠魂義烈 実録忠臣蔵』を制作しアラカンも出演したが、新派の大物である伊井の尊大な態度や監督の指示を聞かない勝手な演技などの我がままを、マキノたちスタッフが招聘した手前どうにもできずに容認していたことを目の当たりにし、このことへの不満も、アラカンに退社の決意を固めさせた要因であったという。
その後、戦中戦後の混乱や空白も乗り越えて、約30年にわたってアラカンは数々の『鞍馬天狗』を制作し演じていたが、1954年、原作者の大佛次郎が自ら『鞍馬天狗』映画の製作に乗り出した。この際にアラカンに不満を言い鞍馬天狗役を封印させたが、大佛の手掛けた、小堀明男を主演に据えた『新鞍馬天狗』は結局、日本映画史に残るとまで言われる（それどころか、作家としての大佛自身の評価にまで傷がつく程の）大失敗作に終わり、『新鞍馬天狗』で映画館が被った損失の補填というとんだあおりを食らってアラカンは代理で2本出る羽目になっている。このときも「言うたら悪いが、生きてる天狗はわてがつくった。」とアラカンは、暗に大佛次郎を非難している。
人物伝としては、この奇骨の人物を愛した竹中労による『鞍馬天狗のおじさんは - 聞き書きアラカン一代』が著名で多くの版で再刊された。晩年のインタビューにより原作者の「天狗が人を斬りすぎる」という意見に対して、アラカンは「活動大写真」（アラカンの表現）としての立場から同意していない。
エピソード > アラカンとむっつり右門

アラカンの、鞍馬天狗についで有名なキャラクターは38本撮ったむっつり右門である。唇をへの字に曲げて腰を開いて、さァ来いと構えても、右門は「ヤー」とも「オー」とも言わない。無声映画であるから声は聞こえずともよいが、何も言わない顔がかえって迫力があると大いに受けた。アラカンは子供のころからアメリカの喜劇映画が大好きで、「自分がむっつり屋だから」と、「むっつり屋」のキートンがごひいきだった。
アラカンは右門について、「これも自分に合うと思いました。昔はしゃべるのがイヤで、いつも、むっつりやったから。キートン、バスター・キートン、あの人ちっとも笑いまへん。これでいこう!　と思いました、はい」と語っている。
エピソード > アラカンと寛プロ

映画プロデューサーとして、アラカンの制作姿勢は前衛的だった。1931年には、最初の色彩時代劇である、『京一番風流男』（仁科熊彦監督）をパートカラーで撮り、1935年には『春霞八百八町』（マキノ正博監督）で真っ先に国産トーキー・映音システムを採用している。
1928年に、マキノ映画のスターたち6人が独立してそれぞれプロダクションを興したが、20mも離れていなかった千恵プロと寛寿郎プロは対抗意識が強く、プロぐるみで反目し合っていた。結局この2つのプロダクションだけが生き残ることとなっている。自らが映画プロデューサーを務めたこの寛寿郎プロでは、1938年公開の『出世太閤記』を「よろしおしたな。あの映画は一生の思い出ドス。」と語っている。
この作品でアラカンは自ら御殿場ロケで使う馬の交渉に当たり、また実現しなかったが阪東妻三郎に信長役での出演を頼みに、阪妻邸まで出かけていって頭を下げたりと精力的にプロデューサー役に務めた。稲垣浩は「山中貞雄を発見したのもそういう情熱があったからだろう」と語っている。そんなアラカンも晩年は「ちかごろの時代劇アキマセンな。なんでこないなことになったのドスやろ」と嘆いていたという。