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ニール・スティーヴンスン
生涯

スティーブンスンはメリーランド州のフォートミードで1959年10月31日に生まれた。
スティーブンソンは、元来技術者や研究者の家系だった。彼の父は、電子工学の教授であったし、彼の父方の祖父は物理学教授であった。彼の母親は、生化学の研究室で働いていたし、彼女の父親は、生化学の教授でもあった。スティーブンソンの家族は1960年にイリノイ州のシャンペーンアルバナへ引っ越し、1966年にさらにアイオワ州のエイムズへ引っ越した。彼は1977年にエイムズ高校を卒業した。
その後スティーブンソンは、ボストン大学に入学し物理学を専門に勉強していたが、地理学の方が大学の大型コンピュータをより長く使えるということを発見し、専門を切り替えた。1981年に彼は地理学と副専門科目の物理で学士号を取得して卒業した。
1984年以降、スティーブンソンは、大半を太平洋岸北西部で過ごしていて、現在は彼の家族と一緒にシアトルに住んでいる。
作風

スティーブンソンの本は、多数の技術的、社会学的なアイデアを同時に描写する創意に富んだ入念なプロットを持つ傾向がある。このことが他から孤立した中の少しの技術変化や、社会変化にしか焦点を当てない他の主流のSF作家からスティーブンスンを特徴づける。重要なプロットとキャラクターの複雑さとディテールの豊富さとを混ぜて描くことはバロック文学の書き方を連想させ、彼はそれを三巻にわたる『The Baroque Cycle』にその全てを注ぎ込んだ。彼の『ダイヤモンド・エイジ』ではシンプルなプロットだが「ネオヴィクトリアン」と呼べるようなキャラクターを特徴としており、ヴィクトリア朝時代の巧妙な言い回しが採用されている。スティーブンスンは認知されるようになるほど、スティーブンスンの本は長くなっていった。例えばクリプトノミコンはアンティーク家具、靴下について長々としたつやっぽい話を盛り込んでいて、ペーパーバックで1100ページを超える長さになっている。
作品リスト > 長編

The Big U (1984)：デビュー作
Zodiac (1988)
Snow Crash (1992)
『スノウ・クラッシュ』日暮雅通 訳、アスキー出版局、1998年。
早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、2分冊、2001年。新装改版2022年
The Diamond Age (1995) - 1996年ローカス賞 SF長篇部門、ヒューゴー賞 長編小説部門受賞
『ダイヤモンド・エイジ』日暮雅通 訳、早川書房〈海外SFノヴェルズ〉、2001年。
早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、2分冊、2006年。
Cryptonomicon (1999) - 2000年ローカス賞 SF長篇部門受賞
『クリプトノミコン』1.チューリング、2.エニグマ、3.アレトゥサ、4.データヘブン（4分冊）
中原尚哉 訳、早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、全て2002年。
Anathem (2008) - 2009年ローカス賞 SF長篇部門受賞
The Mongoliad (2010–2012)
Reamde (2011)
Seveneves (2015)
『七人のイヴ』日暮雅通 訳、早川書房〈新☆ハヤカワ・SF・シリーズ〉、3分冊、2018年。
早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、2分冊、2020年。
The Rise and Fall of D.O.D.O. (2017)
Fall or, Dodge in Hell (2019)
Termination Shock (2021)
Polostan (2024)
作品リスト > The Baroque Cycle

2005年ローカス賞 SF長篇部門受賞
Quicksilver (volume I of The Baroque Cycle) (2003) - 2004年アーサー・C・クラーク賞受賞
Confusion (volume II of The Baroque Cycle) (2004)
The System of the World (volume III of The Baroque Cycle) (2004) - 2005年プロメテウス賞受賞
作品リスト > Stephen Bury 名義での作品

Interface (1994)：おじである J. Frederick George との共著
The Cobweb (1996)：おじである J. Frederick George との共著
作品リスト > 短編

『スピュー』(Spew , 1994)
柴田元幸訳、『ハッカー/13の事件』扶桑社〈扶桑社ミステリー〉(2000）に収録
『サモリオンとジェリービーンズ』(The Great Simoleon Caper , 1995)
日暮雅通訳、『S-Fマガジン1999年6月1日第40巻第6号（通巻516号）』早川書房（1999）に収録
日暮雅通訳、『90年代SF傑作選(上)』山岸真編、早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉(2002)に収録
『「太平洋沿岸の＜部族(トライブ)＞」第三巻(最終巻)よりの抜粋』(Excerpt from the Third and Last Volume of 'Tribes of the Pacific Coast' , 1995)
日暮雅通訳、『S-Fマガジン2003年8月1日第44巻第8号（通巻568号）』早川書房（2003）に収録
『ジピと偏執症のソフト』(Jipi and the Paranoid Chip , 1997)
日暮雅通訳、『S-Fマガジン2009年1月1日第50巻第1号（通巻633号）』早川書房（2009）に収録
『クランチ』(Crunch , 1998)
村井智之訳、『Disco 2000』サラ・チャンピオン編、アーティストハウス(1999)に収録。『クリプトノミコン 3.アレトゥサ』の中の一章「クランチ」とほぼ同内容
『アトモスフェラ・インコグニタ』(Atmosphæra Incognita , 2013)
日暮雅通訳、『S-Fマガジン2019年4月1日第60巻第2号（通巻732）』早川書房（2019）に収録
作品リスト > ノンフィクション・エッセイなど

Smiley's people (1993)
In the Kingdom of Mao Bell (1994)
Mother Earth Mother Board (1996)
『テクノロジーの世界に遊ぶ』(Cyber-Noir? , 1996) interviewed by David V. Barrett
日暮雅通訳、「S-Fマガジン」2002年3月号収録、早川書房
『グローバル・ネイバーフッド・ウォッチ グローバル・ヴィレッジにおけるストリート犯罪を止める方法』(Global Neighborthood Watch: Stopping street crime in the global village , 1998)
日暮雅通訳、『ユリイカ　特集 ニール・スティーヴンスン』2002年10月号収録、青土社
『太初にコマンド・ラインありき』(In The Beginning...Was The Command Line , 1999)
伊東奈美子・坂和敏訳、『週刊アスキー』2000年3月1日号〜2000年5月24日号にて連載
『クリプトマンサー、語る』(Cryptomancer , 1999)
日暮雅通訳、「ユリイカ 特集」2002年10月号収録
『コミュニケーション補綴(ほてつ)具 果たして脅威の存在か』(Communications Prosthetics: Threat, or Menace? , 2001)
日暮雅通訳、「S-Fマガジン」2002年3月号収録
『ニール・スティーヴンスンインタビュウ』(A Talk with Neal Stephenson )
川口晃太朗訳、「S-Fマガジン」2002年7月号収録
Clearing Up The Confusion
脱サイバーパンクの小説家ニール・スティーブンスン、新作のテーマは金融(上)
脱サイバーパンクの小説家ニール・スティーブンスン、新作のテーマは金融(下)
Turn On, Tune In, Veg Out (2005)
It's All Geek To Me (2007)
映像化 > テレビドラマ

『Seveneves』
レジェンダリーがドラマシリーズを製作。アリソン・フリードマンが製作総指揮を務める。
箸本龍雅

箸本 龍雅（はしもと りゅうが、1998年11月23日 - ）は、ジャパンラグビーリーグワン東京サントリーサンゴリアスに所属するラグビー選手。
プロフィール

福岡県宗像市出身。
ポジションはロック(LO)、ナンバーエイト(No8)、フランカー(FL)。
身長 188 cm、体重 107 kg
ジュニア・ジャパンに選ばれたことがある。
U20日本代表に選ばれたことがある。
略歴

小学1年生からラグビーを始めた。
2017年、東福岡高校卒業後、明治大学に入学。なお東福岡高校時代、主将を務めて、高校日本代表に選ばれたことがある。
2020年1月、サンウルブズの練習生として追加召集された。また同年3月には明治大学ラグビー部の主将に就任。
2021年、明治大学卒業後、サントリーサンゴリアス(現・東京サントリーサンゴリアス)に加入。
2022年4月9日に行われたJAPAN RUGBY LEAGUE ONE第12節レッドハリケーンズ大阪戦にて途中出場で公式戦初出場を果たした。
富良野スキー場

| 富良野スキー場 |
| --- | --- |
 2008年2月
所在地:  〒076-8511 北海道富良野市中御料
座標:  北緯43度19分58秒 東経142度19分56秒﻿ / ﻿北緯43.33278度 東経142.33222度﻿ / 43.33278; 142.33222座標: 北緯43度19分58秒 東経142度19分56秒﻿ / ﻿北緯43.33278度 東経142.33222度﻿ / 43.33278; 142.33222
標高:  1,074 m - 235 m
標高差:  839 m
最長滑走距離:  4,000 m
最大傾斜:  34度
コース数:  23本
コース面積:  168 ha
索道数:  9本
公式サイト:  富良野スキー場

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北の峰ゾーン（2008年2月）
富良野ゾーン（2008年2月）
富良野スキー場（ふらのスキーじょう）は、北海道富良野市にあるスキー場。運営会社は株式会社西武・プリンスホテルズワールドワイド。
「北海道パウダーベルト」に位置するメインスキー場の一つ。
概要

富良野芦別道立自然公園になっており、北の峰ゾーンと富良野ゾーンの2つのエリアがある。
1977年（昭和52年）の『FISワールドカップ』開催を機に世界に知られるようになり、以後国際クラスの大会が度々開催されており、外国人客も増加している。
近年増加しているバックカントリーによる事故への対策を講じ始めている。スキー場管理区域外へは指定のゲートから出る・登山届を提出・バックカントリーに必要な装備をする・管理区域外での行動は自己責任・等のルール遵守を強く求めている。
営業期間は富良野ゾーンが11月下旬から5月上旬頃まで、北の峰ゾーンが12月中旬から3月下旬頃までとなっている。
夏期シーズンは富良野ロープウェーが6月中旬から10月中旬まで運行する。
歴史

「富良野スキー場の歴史」参照
1931年（昭和06年） 林次郎が富良野西岳に山小屋を建て「北の峰小屋」と名付けたことから「北の峯」と呼ばれるようになる。
1956年（昭和31年） スキー愛好家であった高松宮宣仁親王を招待。
1962年（昭和37年） 市民から出資を募り「北の峯観光開発」を設立、ロッジとリフトを整備し北の峰スキー場として営業開始。
1972年（昭和47年） プリンスホテル（西武グループ）がスキー場の営業譲受。
1975年（昭和50年） 『第30回国民体育大会』スキー競技会、『全日本スキー選手権』開催。
1977年（昭和52年） 『FISワールドカップ』（アルペンワールドカップ富良野大会）開催に際してスキー場名を富良野スキー場に改称。
1982年（昭和57年） 富良野ゾーンオープン。
1991年（平成03年） 『1991年冬季ユニバーシアード』滑降競技開催。
1995年（平成07年） この年までに『FISワールドカップ』を10回開催。
2002年（平成14年） 「富良野ゴンドラ」廃止し代替として「富良野ロープウェー」完成。
2007年（平成19年） 2年連続で『スノーボード・ワールドカップ』開催。
2010年（平成22年） 『全国高等学校スキー大会』アルペンスキー競技開催。
2016年（平成28年）2月 これまでゲレンデ最高地点として表記してきた標高1,209mは誤りで、実際は1,065m前後ではないかという外部からの指摘があり、富良野スキー場は2015-2016シーズン終了後に外部の専門会社に調査を依頼し、誤りであった場合は直ちに表記を訂正すると発表した。そして2016-2017シーズンから、最高地点は1,074mに改められ、同時に最低地点もこれまでの245mから235mに改められた。
2020年（令和2年） 2020-2021シーズンからコース名称が「プリンスコース」→「C1コース」のように英字+数字に改名された。英字は利用索道を示している。
施設

北の峰ゾーン
北の峰ステーション（北の峰ゴンドラの駅）
トイレ、更衣室、ロッカー、売店、チケットセンター、パトロール救護室
北の峰ターミナル (北の峰ステーション隣)
レンタルショップ
1F 北の屋台（レストラン・無料休憩所）
2F レストラン 海山北（うみやまきた）、ふらの雪の保育園
富良野ゾーン
富良野ステーション(富良野ロープウェー山麓駅)
トイレ、更衣室、ロッカー、売店、レンタルショップ、富良野チケットセンター、パトロール救護室
富良野ステーション隣
無料休憩所、ラーメンコーナー
レストラン ダウンヒル（富良野ロープウェー山頂駅横）
新富良野プリンスホテル GF(ゲレンデフロア)内 コーヒーショップ ラベンダー スキーブーツのまま昼食に利用できる。
新富良野プリンスホテル内 富良野温泉「紫彩の湯」宿泊者以外も利用できる。
施設 > コース

初級40%、中級40%、上級20%
富良野ゾーンから北の峰ゾーンへは、ロープウェー山頂駅からの連絡コースで滑り込めるが、途中ほぼフラットになる部分があり漕ぐ必要がある。
北の峰ゾーンから富良野ゾーンへは、連絡リフトを使用して移動できる。
富良野ゾーンのザイラーコースは基本的には整地の中級コースだが、前夜降雪があった場合、朝は非圧雪新雪でコースオープンする「ノンパックコース」となる(状況により一時クローズして圧雪する場合あり)。
施設 > コース > 北の峰ゾーン

富良野スキー場北の峰ゾーン
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  初級 F7コース(旧レッスンコース)  F6コース(旧ファミリーゲレンデ)  F5コース(旧ジュニアゲレンデ)  松の木コース  F4コース(旧アゼリアコース)  F1コース(旧林間コース)  G1コース(旧ワイドゲレンデ)  小壁   |  中級 F2コース(旧トレーニングバーン)  G2コース(旧ダイナミックコース)  G3コース(旧ジャイアントコース)  K3コース(旧レディースダウンヒルコース)  H1コース(旧連絡コース)   |  上級 K4コース(旧裏小壁)  K2コース(旧フリコ沢コース)   |  エキスパート プレミアムゾーン   |
施設 > コース > 富良野ゾーン

富良野スキー場富良野ゾーン
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  初級 C1コース(旧プリンスコース)  B2コース(旧ロープウェーコース)  A1コース(旧スピースコース上部)  D2コース(旧白樺コース)   |  中級 C2コース(旧とどまつコース)  A2コース(旧ザイラーコース)  B1コース(旧スピースコース下部)  D3コース(旧ロマンスコース)  E2コース(旧テクニカルコース)   |  上級 A4コース(旧くまげらコース)  E1コース(旧パノラマコース)   |  エキスパート A3コース(旧チャレンジコース)   |
施設 > 索道

| ゾーン | 名称 | 定員 | 路線長 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 富良野ゾーン | A 富良野ロープウェー | 101名 | 2,331m | 高低差：569m 最大勾配：25度16分 支柱：5基 搬器：CWA 設計施工：日本ケーブル |
| 富良野ゾーン | B 富良野ダウンヒル第1高速リフト | 4名 | 1,944m |  |
| 富良野ゾーン | C プリンスロマンスリフト | 2名 | 601m | ナイター営業対応 |
| 富良野ゾーン | D 富良野ダウンヒル第2ロマンスリフト | 2名 | 786m |  |
| 富良野ゾーン | E 富良野ダウンヒル第3ロマンスリフト | 2名 | 567m |  |
| 北の峰ゾーン | K 北の峰ゴンドラ | 6名 | 2,958m |  |
| 北の峰ゾーン | F 北の峰第1高速リフト | 4名 | 1,058m | ナイター営業対応 |
| 北の峰ゾーン | G 北の峰第2ロマンスリフト | 2名 | 720m |  |
| 北の峰ゾーン | H 連絡リフト | 2名 | 931m | 北の峰→富良野 移動用 |
北の峰ゾーン、富良野ゾーンにそれぞれ初心者練習用スノーエスカレーターもある。
周辺

北の峰ゾーンの麓は富良野プリンスホテルはじめ、ホテルやペンションなどが立地している。富良野ゾーンの麓は新富良野プリンスホテルはじめ、ニングルテラス、富良野・ドラマ館、ふらの歓寒村（冬期のみ）、Soh's BAR（ソーズ・バー）、森の時計などがある。富良野プリンスホテルから新富良野プリンスホテルまでは約4km離れている。
アクセス

車を利用する場合
札幌から道央自動車道（札幌IC - 三笠IC）・北海道道116号岩見沢三笠線・国道452号・北海道道135号美唄富良野線経由で114km（約2時間）
札幌から道央自動車道（札幌IC - 滝川IC）・国道38号経由で143km（約2時間30分）
旭川から国道237号で60km（約1時間30分）
帯広から国道38号で116km（約2時間30分）
鉄道を利用する場合
富良野駅から5km（車で約10分）
札幌駅から滝川駅乗り換えで富良野駅まで約2時間
旭川駅から約1時間
帯広駅から約2時間30分
飛行機を利用する場合
旭川空港から45km（約1時間）
新千歳空港から137km（約2時間10分）
文化放送A&Gゾーン

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: 「超!A&G」はこの項目へ転送されています。文化放送が運営しているアニラジ専門のインターネットラジオ（非放送事業者）については「超!A&G+」をご覧ください。
文化放送A&Gゾーン（ぶんかほうそうエーアンドジーゾーン）は、文化放送の地上波におけるアニラジ放送枠の総称。A&Gゾーンとも呼ばれる。
「A&G」は アニメのA・ゲームのG の頭文字 (Animation & Game) にちなむ。
概要

1991年（平成3年）4月14日、A&Gゾーン成立前からの最長寿番組『ノン子とのび太のアニメスクランブル』が放送開始。
1992年（平成4年）4月、文化放送は、開局40周年とAMステレオ放送開始の記念事業として、アニメ・ゲーム系のラジオ番組の制作を増加させる。当時は日曜日に放送され、『ラジメーション・魔神英雄伝ワタル3』『ツインビーPARADISE』のように出演声優のDJ + アニメ・ゲーム原作のラジオドラマの構成となる番組が中心であった。
1994年（平成6年）4月、旧日本文化放送協会（NCB）としての開局以来続いていた『ラ講』が毎日の帯番組としては終了。この番組改編で日曜日に放送されていたアニメ・ゲーム系のラジオ番組の放送枠を移動した形で金曜日深夜に新設、さらに翌1995年（平成7年）には土曜日深夜にも新設、アニメ・ゲーム・声優の曲に特化したカウントダウン番組『SOMETHING DREAMS マルチメディアカウントダウン』を開始し、日曜日の放送も復活、アニメ・ゲーム系の番組編成を強化した。この時期、番組編成枠が「A&Gゾーン」として成立するようになった。野村邦丸によると、自身が面接官を務めていた入社試験（時期不明）ではA&G配属志願者が全体のおよそ8割に及んでいたという。
→詳細は「セイ!ヤング § シリーズの中断とその後」を参照
1997年（平成9年）10月、『超機動放送アニゲマスター』を放送開始。文化放送ディレクターであったおたっきぃ佐々木がメインパーソナリティを務め、次第に人気が出て時間を拡大、「A&Gゾーン唯一のワイド番組」となり、A&Gゾーンの中核となる番組として統括的立場にあった。
全民放AMラジオ局およびラジオたんぱ（現・ラジオNIKKEI）で同一内容が放送されていた『ゆく年くる年』では、文化放送が制作を担当した1997年（平成9年）から1998年（平成10年）にかけての放送において「ゆく年くる年〜夢見る力〜」と題し、A&Gゾーン主体の番組構成がなされ、日本全国に放送された。また、当時のA&Gゾーンキャッチコピー「Dream Power」にちなみ、イベント「Dream Power」を開催したり、当時のA&Gゾーンの番組のパーソナリティ約30人によるA・G・A・Sを結成し、佐々木作詞による歌「dream power-翼なき者たちへ-」のCDをリリース・先述のイベントなどで披露した。
中核番組の役割は、同じ放送枠（土曜21時 - 23時）にて『A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!〜』（2004年〜2015年）を経て、現在は『A&G TRIBAL RADIO エジソン』に、またカウントダウン番組も『A&Gメディアステーション こむちゃっとカウントダウン』に、それぞれ継承されている。また、2015年からは『エジソン』と『こむちゃっとカウントダウン』に加える形で生放送番組の拡充を進め、2015年6月末からは4人の男性声優が日替わりでパーソナリティを務める平日深夜の帯枠『ユニゾン!』シリーズ（2015年〜2018年）、『&CAST!!!アワー ラブナイツ!』を開始、2017年4月からはA&Gゾーン初の日曜昼ワイド番組となる『A&Gリクエストアワー 阿澄佳奈のキミまち!』を開始。『キミまち!』は2019年4月より土曜夜のワイド番組（19時 - 21時）へと変更され、『エジソン』『こむちゃっとカウントダウン』までA&G主軸の生ワイドが3番組5時間続くうえ、土曜日のA&Gゾーンは18時から翌日3時30分の9時間半に大幅強化された。
『キミまち!』は2022年3月26日をもって終了し、同枠の後番組は地上波と超!A&G+で異なる番組になると発表された。21時からの生ワイド2番組は継続されて、土曜日のA&Gゾーンが残るが、1995年より強化され続けた日曜日の一部の番組が2022年4月改編により改編対象となった。同改編では2008年の番組開始以来、超!A&G+のみの配信だった『花澤香菜のひとりでできるかな?』が地上波での放送を開始。
2023年4月改編では中核番組だった『こむちゃっとカウントダウン』が終了し、その後継番組として『A&Gメディアステーション FUN MORE TUNE』が開始、カウントダウン番組としての性質は残すものの収録番組に変更することにより、土曜夜の生ワイド番組は『エジソン』の2時間のみとなる。また、『CultureZ』終了後の火〜金曜（月〜木曜深夜）2時台及び従来からのA&Gゾーンである日曜（土曜深夜）2時30分 - 3時30分枠に「超!A&G+ピックアップ」という下位のゾーン編成を設け、超!A&G+の複数の番組が地上波での放送を開始することになった。同年7月改編では「ピックアップ」枠の一部番組の終了・時間変更を行うとともに、バーチャルYouTuberがパーソナリティを務める番組を3番組開始している。さらに同年10月改編でアイドルや声優、ゲーム実況配信者などによる新番組が開始するため、「ピックアップ」枠は日曜（土曜深夜）のみに縮小されたが、2024年4月改編でこのゾーン編成は終了となった。
2021年3月31日までは独自のウェブサイトが存在したが、翌4月1日に一般番組サイトのリニューアルに併せて統合され、閉鎖された。
概要 > A&GゾーンとI&Cゾーンとの関係

文化放送では、2021年4月から同局で制作・放送するアイドル・お笑い系タレントがパーソナリティを務める番組を強化させる一環として、これらの番組を「I&Cゾーン」として総称している。このうち、2024年4月現在放送中の『Snow Man 佐久間大介の待って、無理、しんどい、、』、『Girls²ミサキとクレアのアニファン! （Season2）』の2番組については、パーソナリティの佐久間大介（Snow Man）、 鶴屋美咲・増田來亜（ともにGirls2）自身がアニメやマンガなどに造詣が深く、番組の主旨だけでなくゲストや内包番組にもアニメ・マンガ・ゲーム・声優が絡んでいるため、A&Gゾーン番組としても扱われることがあるが、あくまでアイドルがパーソナリティを務める番組であることが優先されているため、文化放送公式サイトではI&Cゾーン番組として表記されている。こうしたA&Gにも関わる番組の公式サイトの記事はA&Gゾーンのサイトからもリンクが貼られている。また、2024年3月に終了した『内田理央のレコメン!FRIDAY』をリニューアルした『レコメン!Ａ』も同様の扱いとなっていた。
概要 > A&Gゾーンをベースにした文化放送アニメビジネス

文化放送では、A&Gゾーンのコンテンツ力・A&Gゾーン番組を通して得たアニメ関連の人脈を利用して、以下のようなアニメ関連ビジネスにラジオ放送局の枠を超え進出している。
番組関連商品の開発及び、インターネットサイト「超!A&Gショップ」、文化放送アンテナショップ、各種アニメ関連イベントへの出展による販売。
アニメ作品の「製作委員会」への参画（ペンギン娘♥はぁと、8月のシンフォニー -渋谷2002〜2003、聖剣の刀鍛冶など）
Animelo Summer Live（ドワンゴとの共催）、ランティス祭り（イベント実行委員会との共催）、声優アワードを始めとした声優等によるライブイベントの主催
2000年に設立されたアニメシアターXを運営する企業エー・ティー・エックス（AT-X）へ出資
2006年春に古舘プロジェクトと共同でラジオパーソナリティ・ラジオ制作スタッフ（構成作家、ディレクターなど）・イベントスタッフ・声優・歌手などを育成するA&Gアカデミーを開講
2006年7月7日にはドワンゴと合弁でアニメ・ゲームコンテンツ事業会社AG-ONEを設立。AG-ONEにはセントラルミュージックからA&G番組制作を移管するなどした。後継会社のMAGES.からは資本を引き上げているが、番組制作はMAGES.によって継続されている。
2012年5月、「文化放送エクステンド」設立。「神谷浩史・小野大輔のDear Girl〜Stories〜」等のメディアミックスや女性向けゲームブランド「extend」を展開。
概要 > 番組制作会社について

A&Gゾーンの番組は、主にグループ外の株式会社MAGES.が手掛けており、ごく一部に文化放送子会社である株式会社セントラルミュージック担当番組がある。
かつてはほとんどのA&G関連番組をセントラルミュージックが制作していたが、2006年に文化放送とドワンゴの合弁会社としてAG-ONEを設立し、この時にA&G関連番組の制作事業が一斉にセントラルミュージックから移管された。その後AG-ONEは2011年に5pb.と合併しMAGES.となり、2013年にドワンゴの完全子会社となって文化放送グループから離脱したが、MAGES.が制作している番組についてはセントラルミュージックには返還されず、そのままMAGES.が文化放送から委託を受けて制作を続けている。
セントラルミュージックが、2023年現在も担当するA&Gゾーン番組として、『水樹奈々 スマイルギャング』（元々AG-ONE/MAGES.に無関係の外部企業制作だった番組をセントラルミュージックに移管した）がある。
概要 > 野球中継や報道特別番組への対応

平日の21時台の一部は、このゾーンにあてられており、野球中継が延長（最大は21時30分）した場合はそちらが優先され、番組の繰り下げ・休止が発生する（できるだけ『レコメン!』の放送時間短縮で対応することになる）。
2013年度からは『文化放送ホームランナイター』は原則として土曜日のみの放送（日曜日は一部の公式戦と日本シリーズのみ中継）となり、2019年度からは同番組のレギュラー放送の終了（土・日曜日共に一部の公式戦と日本シリーズのみ中継）によって、土・日曜日のA&Gゾーン各番組の放送を優先する方針に切り替わっている。ただし、野球中継がある場合は、その野球中継が延長した場合21時以降の番組の放送時間短縮や繰り下げ・休止が発生する。30分単位の収録番組については、番組ごとの休止頻度にバラツキが出ることになることから、公平さを持たせるために、ローテーションで休止優先順位が定められる。詳細は野球中継がある場合に事前に文化放送A&Gの公式サイトでお知らせしたり、A&Gもしくは各番組の公式ツイッターでも告知することになっている。
一方、オリンピック中継や国政選挙、東京都知事選挙の開票速報番組、大晦日の年越し番組が該当時間帯に編成される場合は、野球中継や有事の場合の報道特別番組とは異なり事前に放送時間が見越せることから該当特番と時間が重なる番組については極力休止せずに放送時間の変更、日曜日夜から月曜日未明の場合は放送休止時間の短縮により対応する。
2014年度までは『走れ!歌謡曲』日曜版が存在した2006年4月改編以前からの名残があり、翌日3時以降にA&Gゾーンの番組が編成されていても休止されることはなかった。2015年度になり翌日3時台の番組が分割されたことをきっかけにA&Gゾーンから外れる4時台を含めて5時までのすべての番組が休止ローテーションの対象となった。2016年から日曜20時30分はA&Gゾーンとなるが、当該時間はBOAT RACE SGまたはプレミアムG1優勝戦のナイター中継（『ボートレースラジオ実況中継』）の影響を受けることがあり、該当日は予め該当番組の放送時間を変更させている。
→詳細は「日野ミッドナイトグラフィティ 走れ!歌謡曲 § 歴代パーソナリティ一覧表」、および「ボートレースラジオ実況中継 § 概要」を参照
番組一覧

文化放送で現在放送されている、もしくは過去に放送されたアニメとゲーム(A&G)の番組の一覧を掲げる。
[生]は生放送番組
[他]は他局へのネット番組もしくは他局制作番組
[RAG+]は超!A&G+で同時配信されている番組
[AG+]は超!A&G+で時差配信されている番組
[継AG+]は放送・配信元が超!A&G+から移動してきた番組
[移AG+]は放送・配信元が超!A&G+に移動した番組
[移他]は放送・配信元が超!A&G+以外の局・インターネットラジオに移動となった番組
[移不]はレギュラー放送から不定期放送へ移行した番組
番組一覧 > 現在放送されている番組

（2025年1月改編現在）
| 時刻 | 月曜日 | 火曜日 | 水曜日 | 木曜日 | 金曜日 | 土曜日 | 日曜日 | 時刻 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 19:30 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 結城さくなにツインテールが似合うまで！ | 一般番組 | 一般番組 | ジャンプラのラジオ | 19:30 |
| 20:00 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | レコメン!G MSSPは 一見さんお断り?! | 一般番組 | 一般番組 | READING WORLD | 20:00 |
| 20:30 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | レコメン!G ドズル社放送局 | 一般番組 | 一般番組 | [AG+]樋口楓のこんな良い時間に何してんねん! | 20:30 |
| 21:00 | [他]青山二丁目劇場 | [他][AG+] 伊達さゆりの 伊達にラジオ やってません!!! | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | [生][RAG+] A&G TRIBALRADIO エジソン | [RAG+] Aiming presents 加隈亜衣・森なな子の チームキャラバン ラジオベース | 21:00 |
| 21:30 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | [生][RAG+] A&G TRIBALRADIO エジソン | [AG+] くらぶカルデア FGOラジオステーション | 21:30 |
| 22:00 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | [生][RAG+] A&G TRIBALRADIO エジソン | 水瀬いのりMELODY FLAG | 22:00 |
| 22:30 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | スギ薬局presents 小野賢章のビビビ! | [生][RAG+] A&G TRIBALRADIO エジソン | [AG+] 明治 presents花澤香菜のひとりでできるかな？ | 22:30 |
| 23:00 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 下野紘・巽悠衣子の小説家になろうラジオ | [他][RAG+]A&GメディアステーションFUN MORE TUNE | 新テニスの王子様オン・ザ・レイディオ | 23:00 |
| 23:30 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | [AG+] 東京リベンジャーズ相棒零泥威悪 | [他][RAG+]A&GメディアステーションFUN MORE TUNE | [他]水樹奈々スマイルギャング | 23:30 |
| 翌0:00 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 宮野真守のRADIO SMILE | [AG+] 芹澤優と古賀葵のヘブンバーンズレディオ | 翌0:00 |
| 翌0:30 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | 一般番組 | [他]東映公認鈴村健一・神谷浩史の仮面ラジレンジャー | [AG+]内田雄馬 Heart Heat Hop | ANISON INSTITUTE神ラボ! | 翌0:30 |
| 翌1:00 | 一般番組 | [AG+] 日笠・佐倉は余談を許さない | あわしまマリンパーク presents 豊田萌絵＆小山百代の うみねとましろの マリントーク | 一般番組 | [他]堀江由衣の天使のたまご | [他] 神谷浩史・小野大輔のDearGirl〜Stories〜 | 檜山沙耶のアニウラ ～アニメの 裏側を覗く～ | 翌1:00 |
| 翌1:30 | 一般番組 | [AG+]早見沙織のふり〜すたいる♪ | 赤見かるびの 「お笑いかるび塾」 | 三人称・鉄塔ひとりのよる | 一般番組 | 田村ゆかりの乙女心♡症候群 | 一般番組 | 翌1:30 |
| 翌2:00 | 一般番組 | Liyuuが 好きなリユウ | リモしるの 体験版 | 名取さなの 毒にも薬にも ならないラジオ | 一般番組 | MOMO・SORA・SHIINATalking Box | （放送休止枠） | 翌2:00 |
| 翌2:30 | 一般番組 | 一般番組 | まざべにの ミッドナイト ダブルピーク | ぶいかふぇ♪ | 一般番組 | Paradox Live Dope Radio | （放送休止枠） | 翌2:30 |
| 時刻 | 月曜日 | 火曜日 | 水曜日 | 木曜日 | 金曜日 | 土曜日 | 日曜日 | 時刻 |
インターネットラジオ > BBQR

→詳細は「BBQR」を参照
文化放送のインターネットラジオ配信サイト・BBQRでもアニラジ番組があり、オンデマンド形式で配信されていた。現在はBBQRの配信は終了している。
かつてBSQR489が存在していた頃はそこで放送された番組の一部コーナーなどを抜粋したインターネットラジオ版も配信されていた。
2007年3月からは、地上デジタルラジオ放送DigiQ+N 93（2007年4月2日からはUNIQue the RADIO、9月以降は超!A&G+）のVoice of A&G Digital 超ラジ!の番組の一部を抜粋して配信するようになった。
2007年9月3日からは、地上デジタルラジオ放送超!A&G+のインターネットでの同時配信も開始された。同時に、BBQRのA&G番組が超!A&G+でも放送されるようになった。
インターネットラジオ > 超!A&G+

→詳細は「超!A&G+」を参照
前述の地上デジタルラジオ実用化試験放送DigiQ+N 93 9301chのアニラジ枠を拡大する形で、同9302chでインターネットストリーミング再配信と同時にサービス開始。
デジタルラジオ実用化試験放送時代は、独自制作番組の放送やBBQR番組の再配信に加え、A&Gゾーン番組の再放送及び同時放送をしていた。
2011年3月に9302chでの実用化試験放送が終了と共にストリーミングサービスに1本化された際、A&Gゾーン番組の再放送は打ち切りとなり、独自制作番組の配信とAG-ON配信番組（A&Gゾーン番組の再配信番組含）の先行配信、土曜日夜21時 - 24時のA&Gゾーン中核2番組の同時配信を引き続き実施している。
インターネットラジオ > AG-ON

→詳細は「AG-ON」を参照
2012年4月より、会員制のオンデマンドストリーミングサービス「AG-ON（エジオン）」が開始された。
AG-ONでは、オリジナルコンテンツや超!A&G+番組の再配信、超!A&G+番組関連コンテンツを配信しているほかラジオ大阪制作（1314 V-STATION放送）のアニラジの再配信を、有料または無料で実施している。
インターネットラジオ > AG-ON Premium

→詳細は「AG-ON Premium」を参照
2017年3月より、「AG-ON（エジオン）」の後継オンデマンド配信サイトとして、会員制のオンデマンドストリーミングサービス「AG-ON Premium（エジオン プレミアム）」が開始された。
AG-ON Premiumでは、超!A&G+で配信された番組や文化放送で放送された番組、その関連番組などを無料または有料にて配信している。
桜瀬琥姫

桜瀬 琥姫（おうせ こひめ、1972年11月5日 - ）は、日本のイラストレーター・漫画家。岐阜県出身。有限会社リグ・マージェ 代表取締役。新声社よりデビュー。独特の深みのある色使いと、ミュシャを意識したレイアウトが特徴。
作品リスト > ゲーム

マリーのアトリエ 〜ザールブルグの錬金術士〜（ガスト）
ククロセアトロ 悠久の瞳（サン電子）
メリクリウスプリティ 〜end of the century〜（インターチャネル）
暴れん坊プリンセス（アルファシステム開発、角川書店・ESP発売）
作品リスト > 小説の表紙・挿絵

マリーのアトリエ（工藤治：著、電撃文庫：刊）
ククロセアトロ〜悠久の瞳〜（工藤治：著、電撃文庫：刊）
暴れん坊プリンセス （細江ひろみ・桝田省治：著、角川スニーカー文庫：刊）
ホーリィの手記（加藤ヒロノリ：著、富士見ファンタジア文庫：刊）
ウルフ・タワー（タニス・リー：著、産業編集センター：刊）
ヴァンパイアハンター外伝 レイレイ編 終わらない春（嬉野秋彦：著、ゲーメストΖ文庫：刊）
厄災の申し子と聖女の迷宮（ひるのあかり：著、ドラゴンノベルス：刊）
作品リスト > コミック

HEART SUGAR TOWN（ウルトラジャンプ連載、集英社：刊）
GRANDEEK（コミックガム連載、ワニブックス：刊）
GRANDEEK ReeL（ウルトラジャンプ連載、集英社：刊）
作品リスト > カードイラスト

モンスターコレクション（グループSNE：開発、富士見書房：発売）
作品リスト > 画集ほか

桜瀬琥姫画集 マリーのアトリエ
桜瀬琥姫 自選イラスト集 万華鏡（Kaleido Scope）
暴れん坊プリンセス 公式ビジュアルガイド
桜瀬琥姫画集 星讀（アストロラーベ）
備考

桜瀬王虎姫は、当時執筆していた雑誌の『ゲーメスト』における誤植によるもので、『サムライスピリッツ』のキャラクターである王虎も相俟って話題となった。ペンネームの琥姫は飼っていた猫の名前からとり、好きな桜の文字を使った名字をつけた。
自己奉仕バイアス

自己奉仕バイアス（じこほうしバイアス、英: Self-serving bias）は、成功を当人の内面的または個人的要因に帰属させ、失敗を制御不能な状況的要因に帰属させること。自己奉仕バイアスは社会心理学ではよく知られている理論であるが、一般に質の高い証拠とされるメタ分析では、日本を含む東アジアにはこの自己奉仕バイアスが存在しないことが示されている。自己奉仕バイアスという現象が存在するのは欧米だけである。
自己奉仕バイアスは、成功は自分の手柄とするのに失敗の責任を取らない人間の一般的傾向を表している。それはまた、曖昧な情報を都合の良いように解釈しようとする傾向として現れるとも言える。自己奉仕バイアスは自己高揚バイアス（Lake Wobegon effect）（英語版）とも関連する。自己高揚バイアスは、個人がその自尊心の拠り所となっている分野で平均以上だと信じているために生じるバイアスである。例えば、自動車を運転する人の多くは、自分が平均以上にうまい運転をすると思っている。
この用語は、成功または失敗によって生じた賞賛または非難において、バイアスのかかった原因推定のパターンを説明するのに使われることが多い。例えば、試験の成績が良かった生徒は「僕は頭がいいし、よく勉強したから5をとれた」と言い、成績が悪かった生徒は「先生は僕のことが嫌いだから1をつけたんだ」と言うかもしれない。自身の失敗について外部要因を戦略的に集めようとする（そして、その後の非難をかわそうとする）ことをセルフ・ハンディキャッピングとも呼ぶ。
自己奉仕バイアスの別の例は、職場でも見受けられる。重大な業務上の災害の被害者は、その原因を外的要因に帰する傾向があるのに対して、その同僚や管理職は被害者自身の行動に帰する傾向がある。
自己奉仕バイアスの発生理由はいくつかの説明が提案されている。その1つは、動機から説明しようとするもので、人々は自尊心を保つため、自身を心地よくするような原因の説明を作成しようとする。もう1つは他人からどう見られているかを制御しようとする戦略から説明するもので、他人は個人の利己的な発言の内容を信じないかもしれないが、それでも人は好意的な印象を与えようとして発言する。また、記憶の基本的機構から説明しようとする考え方もあり、成功の原因に関する記憶は外的なものよりも内的なものに偏っていると考えられる。
この問題は A.V. Dicey にも認識されていた。彼の Lectures on the Relation Between the Law and Public Opinion in England に次のような一節がある。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | A man's interest gives a bias to his judgment far oftener than it corrupts his heart... He overestimates and keeps constantly before his mind the strength of the arguments in favour of, and underestimates, or never considers at all, the force of the arguments against. | 」 |
交渉において双方が自分側に都合の良いように事実を解釈すると、自己奉仕バイアスによって問題が発生することがある。このような場合、一方の側はもう一方がはったりをかけているか、妥当な和解をするつもりがないと考え、相手側が悪いと断じて交渉を打ち切ることになるかもしれない。
この仮説を裏付ける実験結果が多数存在する。ある実験では、損害額が約10万ドルの自動車事故を想定して被験者を原告と被告に分け、損害賠償額をそれぞれ見積もらせた。原告側の損害賠償額の予測は被告側よりも平均で14,500ドル高かった。原告側の平均の請求額は被告の予測より17,700ドル高かった。その後、両者で協議したとき、一定時間内で合意に達する割合と両者の想定額の差異には強い相関が見られた。この実験では、1万ドルを実際の1ドル相当として現金を使って行われ、合意に達しなかった場合は第三者が裁定し、両者が高価な法廷費用と弁護士費用を支払う必要があるとされていた。
集団レベルで働く同様のバイアスを集団奉仕バイアスと呼ぶ。
南蛮寺

リスボン美術館蔵 作者不詳 南蛮屏風（部分）
南蛮寺（なんばんじ、なんばんでら）は、戦国時代から江戸時代初期まで、すなわちキリスト教伝来（1549年）から徳川幕府によるキリスト教禁教までの期間、日本に建てられた南蛮風の教会堂の通称。
狭義には、1576年（天正4年）イエズス会によって京都に建てられた教会堂、いわゆる「都の南蛮寺」（後述）をさす。
概要

日本における本格的な教会堂は、1551年（天文20年）、山口の大道寺が最初である。その後、豊後のデウス堂、平戸の天門寺、有馬の正覚寺、尾張の万願寺、長崎、京都、堺、安土、大坂、金沢、駿府、江戸などの各地に教会が建設され、それらは当時の日本人によって「南蛮寺」「南蛮堂」、また（デウスから）「だいうす寺」「だいうす堂」などと呼ばれた。
江戸時代に入り、幕府の禁教政策が厳しくなるとともに、公然と教会堂すなわち南蛮寺が建てられることもなくなり、既存の教会堂も破壊された。日本においてキリスト教の教会堂が再び公然と建てられるのは幕末以降である。
建築上の特徴

前節で述べたように、南蛮寺の建物自体は一切現存しておらず、その建築上の特徴は、絵画資料（南蛮屏風等）、文字資料（主に宣教師の記録）、および教会跡の考古学的調査の結果から、以下のように推測される。
大道寺に見られるように既存の仏教寺院の建物を転用するか、新たに建てた場合も、日本人の大工を用い、日本の建築様式（とくに仏教寺院のそれ）を踏襲して建てられた。すなわち木造瓦屋根（多くは寄棟造または入母屋造。屋根の上には十字架が乗せられた）の建物で、畳、襖、障子、華頭窓、縁側が用いられた。
礼拝堂の入り口から祭壇に至る動線は、西方教会建築のパターンを踏襲して、間口に対して奥行きが深い形が追求された。その結果、例えば入母屋造の礼拝堂を同様式の仏教寺院の本堂と比べると、入り口の位置と祭壇（本堂でいえば本尊）までの動線が90度回転した様相を呈している。
屋根瓦に十字紋が用いられたことが出土遺物によって確認できるほか、柱・梁・破風・欄間の装飾や彫り物、襖絵、天井絵等に、キリスト教に関連するモチーフが取り入れられたと思われる。
都の南蛮寺（1576年）

都の南蛮寺建設の経緯は、ルイス・フロイスが1577年9月19日付で臼杵から発信した書簡に詳述されている。
イエズス会が以前から京に建てていた教会堂が老朽化したため、1575年宣教師たちの協議の結果再建が決定した。当初は仏教の廃寺の建材を流用することが意図されたが、価格面で折り合いがつかず、新たに建てることとなった。オルガンティノが指揮を取った教会堂の建設に当たっては、高山図書（ずしょ、洗礼名ダリオ）をはじめとする畿内のキリシタン有力者の協力と寄進が寄せられ、寄進とイエズス会の出費をあわせた総工費は約3,000クルザードに達し、当時日本に建てられた教会堂でも最大級の規模のものとなった。
都の南蛮寺の正式名は「被昇天の聖母教会」であり、献堂ミサも会堂の落成に先立つ1576年8月15日（聖母被昇天の祝日）に行われた。教会堂の所在地は中京区姥柳町蛸薬師通室町西入ル付近と推定される。その後1587年、豊臣秀吉によるバテレン追放令後に破壊された。
この教会堂は、狩野宗秀筆の扇面洛中洛外図六十一面中「都の南蛮寺図」によって、建物を特定した絵画資料が残る唯一の例である。同図から以下のことが推測できる。
木造瓦葺、3層楼閣風の建物である。
屋根は最上層が入母屋造、1，2層は寄棟造。
2層の周囲には見晴らし用の廊下と手すりが配されている。
同時期の南蛮屏風の描写では屋根の上に十字架と思しきものが描きこまれるが、この扇面図では省略されている。
1層の細部や内部については扇面図からは不明だが、上記フロイスの書簡には以下のような記事が見られる。
キリシタンの身分ある女性が畳100畳を寄進したこと。
京の職人の水準の高さへの言及。
「イタリア人のオルガンティーノ師の建築上の工夫」への言及。
以上のことから、日本人大工・職人の手による和風を基本としながら、ヨーロッパ特にイタリアの建築様式やキリスト教に関連するモチーフが加味されたものと推測される。
その他の事例

妙心寺の塔頭寺院である春光院には「南蛮寺の鐘」（国の重要文化財）が伝わる。この青銅製の釣鐘には、側面に「1577」の西暦とイエズス会の紋章が刻まれており、同年にポルトガルで鋳造され、南蛮寺と呼ばれたイエズス会の京都の教会で使われていたものだと伝えられている。
遺構例

サント・ドミンゴ教会 (長崎市)
かつて「南蛮寺」であったとされる寺院等

南蛮寺址、京都市中京区蛸薬師通室町西入北側
片山古墳 (京丹後市)

| 片山古墳 |
| --- | --- |
  石室天井石付近概観
別名:  片山1号墳/本塚/蝙蝠の穴
所属:  片山古墳群
所在地:  京都府京丹後市丹後町竹野（字片山）
位置:  北緯35度44分28.23秒 東経135度6分39.50秒﻿ / ﻿北緯35.7411750度 東経135.1109722度﻿ / 35.7411750; 135.1109722座標: 北緯35度44分28.23秒 東経135度6分39.50秒﻿ / ﻿北緯35.7411750度 東経135.1109722度﻿ / 35.7411750; 135.1109722
形状:  不明
埋葬施設:  片袖式横穴式石室
築造時期:  6世紀末-7世紀初頭
史跡:  京丹後市指定史跡「片山古墳」
地図:   片山古墳
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大成古墳群分布図
片山古墳（かたやまこふん、片山1号墳）は、京都府京丹後市丹後町竹野にある古墳。片山古墳群を構成する古墳の1つ。京丹後市指定史跡に指定されている。
概要

京都府北部、竹野川河口東岸の日本海を望む丘陵上に築造された古墳である。丘陵上には片山古墳群の他2基や、北東に中期古墳の産土山古墳（国の史跡）が所在するほか、かつては大成古墳群も加えて同一丘陵上で20基以上からなる古墳群を形成した（国道178号によって丘陵は分断）。これまでに発掘調査は実施されていない。
現在では墳丘封土は失われており、元々の墳形は明らかでない。埋葬施設は片袖式の横穴式石室で、南方向に開口した(現在は埋没、北の玄室奥壁側が開口)。丹後半島では最大の玄室規模を誇る石室であり、天井石に使用される巨石は家形石棺の蓋石の形状を呈するとして注目される。副葬品は詳らかでないが、竹野小学校（現在は廃校）の建設の際に6世紀末-7世紀初頭頃の須恵器高坏・長頸壺が出土しており、本古墳も同様の時期と推定される。
古墳域は1986年（昭和61年）に丹後町指定史跡（現在は京丹後市指定史跡）に指定されている。
遺跡歴

1919年（大正8年）、『京都府史蹟勝地調査会報告』第1冊において報告。
1986年（昭和61年）6月18日、丹後町指定史跡に指定（現在は京丹後市指定史跡）。
埋葬施設

埋葬施設としては片袖式横穴式石室が構築されており、南方向に開口した(現在は埋没、北の玄室奥壁側が開口)。石室の規模は次の通り。
玄室：長さ6.18メートル、幅約2メートル、高さ約2.64メートル
石室の羨道部の大半は破壊され、玄室にも多量の土砂が堆積する。天井石は2枚で、いずれも砂礫岩の巨石であり、特に奥側の1枚は家形石棺の蓋石を想起させる形状として注目される。
玄室（奥壁方向）
玄室（羨道方向）
天井石（手前から）
天井石（奥から）
文化財 > 京丹後市指定文化財

史跡
片山古墳 - 1986年（昭和61年）6月18日指定。
石室俯瞰図
石室展開図
第35回日本レコード大賞

第35回日本レコード大賞（だい35かいにほんレコードたいしょう）は、1993年（平成5年）12月31日に日本武道館で行われた、35回目の『日本レコード大賞』である。武道館開催の最後のレコード大賞でもあった。
概要

1990年（第32回）から続いたポップス・ロック部門と歌謡曲・演歌部門の2部門制だが、ジャンル分けが難しい、レコード会社の認識との食い違いが起きるなどの理由により廃止され、4年ぶりに1部門に戻された。また、同じく第32回から続いた視聴者による電話投票も組織票の動員などの弊害があるとして廃止された。さらに審査委員を60人から在京の音楽担当の新聞記者のみ、13人にまで減らすなど、シンプル化が図られた。
この回のレコード大賞対象枠は作詩賞・編曲賞・作曲賞・ベストソング賞・ヒットシングル賞の5つの賞を受賞した曲が対象となった。
最優秀新人賞・アルバム大賞の発表は司会の牧瀬里穂が、最優秀歌唱賞の発表は松田聖子、大賞の発表は司会の宮本亜門がそれぞれ発表した。
第35回の大賞は、香西かおりの「無言坂」に決定した。香西は初の大賞。1部門制での演歌歌手の大賞受賞は1984年（第26回）の五木ひろし以来9年ぶり。
翌年10月に、TBSの新社屋（通称：ビッグハット）が完成しAスタジオでの開催に移行するため、1985年から日本武道館を使用した会場はこれが最後となった。
TV放送はこの回から1995年の3年間「関口宏の報道30時間テレビ」に内包。
視聴率は1.8ポイント下落の13.3%。
司会

宮本亜門
牧瀬里穂
山本文郎（当時TBSアナウンサー）
鈴木順（TBSアナウンサー）
受賞作品・受賞者一覧 > 日本レコード大賞

香西かおり「無言坂」
受賞作品・受賞者一覧 > 最優秀歌唱賞

前川清「別れ曲でも唄って」
受賞作品・受賞者一覧 > 最優秀新人賞

山根康広「Get Along Together」
受賞作品・受賞者一覧 > アルバム大賞

竹内まりや「Quiet Life」
竹内が電話で生出演し、受賞の喜びをコメントした。また収録曲「家に帰ろう (マイ・スイート・ホーム) 」のビデオクリップがこの日のために制作され、公開。このビデオクリップには当時のバンドのメンバー（青山純・伊藤広規・難波弘之・山下達郎）も出演し、スタジオで歌う様子が撮影されている。
受賞作品・受賞者一覧 > ヒットシングル賞　(大賞候補曲)

THE 虎舞竜「ロード」
受賞作品・受賞者一覧 > ベストソング賞 　(大賞候補曲)

THE BOOM「島唄」
受賞作品・受賞者一覧 > 新人賞（最優秀新人賞ノミネート）

国武万里「ポケベルが鳴らなくて」
シュー・ピンセイ（中国語版）「Passing Love」
山根康広「Get Along Together」
受賞作品・受賞者一覧 > ベストアルバム賞

access「ACCESS II」
竹内まりや「Quiet Life」
DREAMS COME TRUE「The Swinging Star」
受賞作品・受賞者一覧 > 特別賞

オルケスタ・デ・ラ・ルス
りんけんバンド
受賞作品・受賞者一覧 > 作曲賞 　(大賞候補曲)

玉置浩二「無言坂」（歌・香西かおり）
受賞作品・受賞者一覧 > 編曲賞 　(大賞候補曲)

佐藤準「Make-up Shadow」（歌・井上陽水）