stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
クロコダイル・ダンディー in L.A.
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替1 | 日本語吹替2 |
| --- | --- | --- | --- |
| マイケル・J・"クロコダイル"・ダンディー（英語版） | ポール・ホーガン | 小島敏彦 | 樋浦勉 |
| スー・チャールトン | リンダ・コズラウスキー | 堀越真己 | 弘中くみ子 |
| アーナン・ロスマン | ジェレ・バーンズ | 津田英三 |  |
| ミロス・ドラブニック | ジョナサン・バンクス | 遠藤純一 |  |
| ジャッコ | アレック・ウィルソン | 辻親八 | 谷昌樹 |
| ナゲット | ジェリー・スキルトン |  |  |
| ドンク | スティーヴ・ラックマン |  |  |
| マイキー・ダンディー | サージ・コックバーン | 増田ゆき | 小桜エツコ |
| ジーン・フェラーロ | アイダ・タートゥーロ |  |  |
| ディエゴ | ポール・ロドリゲス |  |  |
| ミス・マシス | ケイトリン・ホプキンス |  |  |
| 本人役 | マイク・タイソン |  | 小池浩司 |
| 本人役 | ジョージ・ハミルトン |  |  |

日本語吹替1 - ソフトに収録。
日本語吹替2 - 詳細不明。廉価版DVDのパッケージに誤って記載されている。
評価

Rotten Tomatoesでは79個のレビューで11%の支持率であり、平均点は10点満点で3.6点となった。第22回ゴールデンラズベリー賞では最低リメイク・続編賞にノミネートされた。
アイハム・アウス

アイハム・ハンズ・アウス（アラビア語: أيهم هانز أوسو、2000年1月9日 - ）は、シリアとスウェーデンのサッカー選手。元スウェーデン代表、現シリア代表。ポジションはDF。
クラブ歴

スウェーデンのメルンダルに生まれた。2016年に7部所属のアンゲレドMBIKで選手となった。翌年に5部のヴェストラ・フレルンダIFに移籍し、同年にアルスヴェンスカン所属のBKヘッケンの下部組織に移籍した。2020年にスーペルエッタン所属のAFCエシルストゥーナに期限付き移籍した。翌年に同じくスーペルエッタン所属のGAISに期限付き移籍した。
2021年7月21日にチェコ1部リーグのSKスラヴィア・プラハに完全移籍した。10月3日に1部リーグ初出場を記録したが、退場処分となった。2023年にポジションを失い、夏に半年の期限付き移籍でヘッケンに復帰した。2024年2月1日、オウソウは半年間の買取オプション付きレンタル移籍でカディスに加入した。
1か月後の3月9日、彼はラ・リーガで初めて先発出場し、アトレティコ・マドリードに2-0で勝利。この試合で、オウソウはシリア出身選手として初めてこの偉業を達成した。 2024年7月31日、オウソウは買取オプション付きの新たなレンタル移籍でベルギーのシャルルロワへ移籍した。 2025年1月2日、オウソウはシャルルロワと2028年6月までの契約を締結した。。
代表歴

スウェーデン生まれであるが、血筋はシリアに持っている。年代別代表ではスウェーデン代表としてU-19代表とU-21代表に出場し、後者では主将を務めた。
2022年6月10日、UEFAネーションズリーグ2022-23・リーグBのノルウェー代表戦のメンバーに選出されたが、出場はなかった。その後同年11月19日に行われたアルジェリア代表との親善試合でヴィクトル・リンデレフに代わって投入されてA代表初出場となった。
2023年12月10日にAFCアジアカップ2023に臨むシリア代表への鞍替えを発表し、翌年1月13日のウズベキスタン代表戦でシリア代表初出場を記録した。
長いお別れ (柳原陽一郎のアルバム)

『長いお別れ』（ながいおわかれ）は、1998年4月22日に発売された柳原陽一郎の通算2作目のオリジナル・アルバム。
2009年3月4日にアルバムに未収録となっていたシングル曲やカップリング曲、デモ音源を追加収録したものが、『長いお別れ スペシャル・エディション』として発売された。
概要

前作『ドライブ・スルー・アメリカ』より約3年ぶりのリリース。菅原弘明との共同プロデュース作品。
たま脱退後かつ本名「柳原陽一郎」名義での初のアルバムで、アルバムタイトルは「ソロとしての第1弾」という意識の表れから名付けられた。
2009年3月4日に本作に未収録となっていた「タイミングがワルイ」（3rdシングル『きみを気にしてる』カップリング曲）、本作発売後にリリースされた4thシングル『だいじょうぶ』の全収録曲と、デモ音源5曲を追加収録し、『長いお別れ スペシャル・エディション』として再発売された。音源は全曲オリジナル・マスターテープからリマスタリングが施されており、リマスタリングには柳原も立ち会った。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: 柳原陽一郎。 | 全作詞・作曲: 柳原陽一郎。 | 全作詞・作曲: 柳原陽一郎。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Intro〜」(隠しトラック) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 0:38 |
| 2. | 「長いお別れ」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 5:33 |
| 3. | 「涙があふれてる〜On the road again」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:48 |
| 4. | 「ふたりは遊牧民」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:57 |
| 5. | 「ねじれていく男〜Twisted」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 3:31 |
| 6. | 「人魚の時間」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 3:51 |
| 7. | 「きみを気にしてる」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 5:45 |
| 8. | 「〜Outro」(隠しトラック) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 0:35 |
| 合計時間: | 合計時間: | 29:38 |  |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作詞・作曲: 柳原陽一郎。 | 全作詞・作曲: 柳原陽一郎。 | 全作詞・作曲: 柳原陽一郎。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「長いお別れ」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 5:34 |
| 2. | 「涙があふれてる〜On the road again」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:49 |
| 3. | 「ふたりは遊牧民」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:56 |
| 4. | 「ねじれていく男〜Twisted」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 3:31 |
| 5. | 「人魚の時間」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 3:56 |
| 6. | 「きみを気にしてる」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 5:45 |
| 7. | 「タイミングがワルイ」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:13 |
| 8. | 「だいじょうぶ」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:58 |
| 9. | 「人生はロデオ」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 6:41 |
| 10. | 「愛される不思議 (…To Our Daddy)」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:49 |
| 11. | 「Sonata」 | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:35 |
| 12. | 「長いお別れ (Solo Demo)」(Bonus Track) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 5:28 |
| 13. | 「涙があふれてる〜On the road again (Solo Demo)」(Bonus Track) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:41 |
| 14. | 「人魚の時間 (Solo Demo)」(Bonus Track) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 4:14 |
| 15. | 「タイミングがワルイ (Solo Demo)」(Bonus Track) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 3:36 |
| 16. | 「Sonata (Solo Demo)」(Bonus Track) | 柳原陽一郎 | 柳原陽一郎 | 5:06 |
| 合計時間: | 合計時間: | 76:52 |  |  |
曲の解説

長いお別れ
アルバム表題曲で、取り巻く環境が激変していく中での心情を描いた楽曲。一発録音された楽曲。
1998年盤では、この曲の前に38秒間のフェード・イン「Intro〜」が収録されていたが、スペシャル・エディションでは削除された。また、スペシャル・エディションでは1998年盤と異なり、テイク1が収録されており、ボーナス・トラックとして渋谷にある練習スタジオにてカセットマルチレコーダーに録音されたデモ音源が収録された。デモ音源はリリース版と歌詞が一部異なっている。
涙があふれてる〜On the road again
自室から雨が降る様子を見ながら制作された楽曲。
スペシャル・エディションのボーナス・トラックとして、自宅にてカセットマルチレコーダーに録音されたデモ音源が収録された。デモ音源はリリース版と歌詞が一部異なっている。
ふたりは遊牧民
ソロ活動初期より存在している楽曲。歌詞にある「亀が歴史を編んでいる」というフレーズは、ミヒャエル・エンデの『モモ』よりイメージを拝借したもの。曲中のタップダンスは柳原が担当。
ねじれていく男〜Twisted
曲はレコーディング直前にまるごと変更され、コミカルな歌詞に合うようにとスカ調の楽曲に仕上がっている。
歌詞のモデルは、柳原の中学時代の同級生。歌詞には当時の流行語「ロスタイム」や「出家」が登場する。
人魚の時間
柳原の楽曲では珍しいサーフ・ミュージック調の楽曲。柳原曰く「東京近郊港町での逢瀬の歌」。
スペシャル・エディションのボーナス・トラックとして、カセットマルチレコーダーに録音されたデモ音源が収録された。当時のタイトルは「オレとミセスの時間」で、歌詞も大幅に異なる。
きみを気にしてる
3rdシングルで、本作からの先行シングル。
1998年盤ではこの曲の後に、35秒間のフェード・アウト「〜Outro」が収録されていたが、スペシャル・エディションでは削除された。
タイミングがワルイ
3rdシングル『きみを気にしてる』のカップリング曲。スペシャル・エディションにのみ収録。
スペシャル・エディションのボーナス・トラックとして、自宅にてハードディスクレコーダーに録音されたデモ音源が収録された。リズムボックスが使用されていて、歌詞がリリース版と一部異なるほか、リリース版には一切入っていないハーモニカのフレーズがある。
だいじょうぶ
4thシングル。スペシャル・エディションにのみ収録。
人生はロデオ
4thシングル『だいじょうぶ』の2曲目。スペシャル・エディションにのみ収録。
愛される不思議 (…To Our Daddy)
4thシングル『だいじょうぶ』の4曲目。スペシャル・エディションにのみ収録。
Sonata
4thシングル『だいじょうぶ』の3曲目。スペシャル・エディションにのみ収録。
スペシャル・エディションのボーナス・トラックとして、自宅にて録音されたデモ音源が収録された。こちらではリリース版でカットされた歌詞も歌われている。
参加ミュージシャン

長いお別れ
柳原陽一郎：Vocals, Piano, Keyboards, Percussion
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
涙があふれてる〜On the road again
柳原陽一郎：Vocals, 12strings Guitar, Piano
菅原弘明：Electric Guitar, Acoustic Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
ふたりは遊牧民
柳原陽一郎：Vocals, Acoustic Guitar, Accordion, Dance
菅原弘明：Acoustic Guitar, Mandolin
ねじれていく男〜Twisted
柳原陽一郎：Vocal, Keyboards, Percussion
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
人魚の時間
柳原陽一郎：Vocals, Piano, Keyboards
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
SABA：Hand Craps
きみを気にしてる
柳原陽一郎：Vocals, Piano, Acoustic Guitar
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
タイミングがワルイ
柳原陽一郎：Vocals, Acoustic Guitar, Organ, Piano, Percussion
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
だいじょうぶ
柳原陽一郎：Vocals, Keyboards, Accordion
菅原弘明：Electric Guitar, Keyboard, Programming, Chorus
沢田浩史：Bass
鎌田清：Hi-Hat
権藤知彦：Programming Assist
人生はロデオ
柳原陽一郎：Vocals, Organ, Harmonica, Percussion
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
愛される不思議 (…To Our Daddy)
柳原陽一郎：Vocals, Acoustic Guitar, Accordion, Percussion
菅原弘明：Electric Guitar
沢田浩史：Bass
鎌田清：Drums
Sonata
柳原陽一郎：Vocals, Keyboards, Organ, Accordion
菅原弘明：Keyboards, Programming
権藤友彦：Euphonium, Programming Assist
アイタナ・サンチェス＝ギヨン

| アイタナ・サンチェス＝ギヨン Aitana Sánchez-Gijón |
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本名:  Aitana Sánchez-Gijón de Angelis
生年月日:   (1968-11-05) 1968年11月5日（56歳）
出生地:   イタリア・ローマ
身長:  166 cm
職業:  女優
ジャンル:  映画・テレビ
活動期間:  1986年 -
配偶者:  Papin Luccadane（2002年 - ）
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アイタナ・サンチェス＝ギヨン（Aitana Sanchez-Gijón、1968年11月5日 - ）はイタリア・ローマ出身の女優である。母親はイタリア人だが、父親はスペイン人。主にスペイン映画界で活躍している。アイタナ・サンチェス＝ヒホンとも表記される。
ビガス・ルナの『裸のマハ』の出演により、サン・セバスティアン国際映画祭において賞を獲得している。
主な出演作品

電話でアモーレ Boca a Boca (1995)
雲の中で散歩 A Walk in the Clouds (1995) - ヴィクトリア・アラゴン 役
裸のマハ Volavérunt (1999) - カイエターナ（アルバ公爵夫人） 役
ぼくは怖くない Io non ho paura (2003) - アンナ・アミトラーノ 役
マシニスト El Maquinista (2004) - マリア 役
妹の誘惑 Gli sfiorati (2011) - ヴィルナ 役
パラレル・マザーズ Madres paralelas (2021) - テレサ 役
みゃおの部屋

| みゃおの部屋 |
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ジャンル:  バラエティ番組
配信時間:  隔週木曜日
配信期間:  2016年4月21日 - 2022年2月17日（139回）
配信国:   日本
制作:  SHOWROOM
出演者:  AKB48
外部リンク:  【AKB48】みゃおの部屋
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『みゃおの部屋』（みゃおのへや）は、2016年4月21日から2022年2月17日まで隔週木曜21時 - 21時45分頃にSHOWROOMで配信された。AKB48・宮崎美穂の冠番組である。サブタイトルは「私に話してチョモランマ」。
なお本項では2016年1月に行われた、AKB48のコンサート内での5分ほどの同名のコーナーおよび宮崎が休みの間に後輩の込山榛香が代役MCで配信された「こみの部屋」についても記述する。
概要

2016年1月に実施されたAKB48グループのライブイベント「リクエストアワー セットリストベスト100 2016」において、「みゃおの部屋」と題したトークコーナーを展開していた宮崎美穂が、ライブのトークコーナーと同じく毎回ゲストを招き、女子会トークを繰り広げる。
レギュラー番組は、隔週でSHOWROOM公式スタジオより配信。ライブイベント「リクエストアワー2016」の人気コーナー「みゃおの部屋」をSHOWROOM上で再現し、AKB48グループから毎回ゲストメンバーを招いて女子会トークを送る。
スタジオ配信の無い週には、宮崎が単独で配信する「みゃおの部屋〜自宅編〜」が宮崎本人宅より配信され
、次週のゲストの発表と質問募集をする。
宮崎が休みの間、込山榛香が代理MCとして「こみの部屋」を配信。
ライブコーナーでのオープニングテーマは「青空のそばにいて」。レギュラー配信ではAKB48の配信時点での最新シングル曲。
ゲスト

特記ない場合はAKB48所属。
ゲスト > こみの部屋

| 回 | 配信日 | ゲスト |
| --- | --- | --- |
| 1 | 2018年 4月19日 | 村山彩希 |
| 2 | 5月17日 | 福岡聖菜 |
| 3 | 5月31日 | 谷口めぐ |
| 4 | 7月12日 | 湯本亜美 |
| 5 | 7月26日 | 藤田奈那 |
| 6 | 8月23日 | 茂木忍 |
| 7 | 9月6日 | 小田えりな |
ゲスト > ライブコーナー

| 回 | 配信日 | ゲスト | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2016年 1月16日 | 山田菜々美 | AKB48単独リクエストアワー セットリストベスト100 2016 昼公演 |
| 2 | 2016年 1月16日 | 樋渡結依 | AKB48単独リクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 3 | 1月17日 | 岡田奈々、小嶋真子、西野未姫 | AKB48単独リクエストアワー セットリストベスト100 2016 昼公演 |
| 4 | 1月17日 | 柏木由紀 | AKB48単独リクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 5 | 1月18日 | 渡辺麻友 | AKB48単独リクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 6 | 1月22日 | 山本彩（NMB48） | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 7 | 1月23日 | 須田亜香里（SKE48）、柴田阿弥（SKE48） | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2016 昼公演 |
| 8 | 1月23日 | 指原莉乃（HKT48） | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 9 | 1月24日 | 横山由依 | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2016 昼公演 |
| 10 | 1月24日 | 田中菜津美（HKT48） | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 11 | 1月24日 | 高橋みなみ | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2016 夜公演 |
| 12 | 3月16日 | 内田眞由美 | 「ホリだしもの（仮） Vol.5」〜みゃおって本当に推されてるの!?〜 |
| 13 | 2017年 1月21日 | 向井地美音 | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2017 昼公演 |
| 14 | 2018年 1月19日 | 中井りか（NGT48） | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2018 |
| 15 | 1月20日 | 村山彩希、岡田奈々、太田夢莉（NMB48） | AKB48グループリクエストアワー セットリストベスト100 2018 昼公演 |
イサーク・ムベンザ

イサーク・ムベンザ（Isaac Mbenza、1996年3月8日 - ）は、フランス・セーヌ＝サン＝ドニ県サン＝ドニ出身のサッカー選手。ポジションはフォワード。
来歴

2013-14シーズンに、ヴァランシエンヌFCのBチームでプロデビュー。以降、スタンダール・リエージュやモンペリエHSCなどでプレーした。
2018年8月9日、イングランド・プレミアリーグのハダースフィールド・タウンFCに、1年間のローン移籍で加入したことが発表された。
2020年2月1日、2019-20シーズン終了までアミアンSCにレンタル移籍した。
2021年5月11日、ハダースフィールドはメンベンザの契約を2021-22シーズン終了まで延長するオプションを行使した。 しかし、同年9月6日、彼の契約は解除された。 2022年3月14日、メンベンザはシャルルロワと3か月契約を結び、契約延長のオプションが付帯された。
代表経歴

フランス、ベルギー、D.R.コンゴの三ヵ国の代表でのプレーの権利を持つムベンザだが、ユース世代はベルギー代表でプレーした。
ダニエラ・ドデアン

ダニエラ・ドデアン（Daniela Dodean、1988年1月13日 - ）はルーマニアの女子卓球選手。アラド県アラド出身。
ヨーロッパ卓球選手権では2009年と2012年にエリザベタ・サマラとのダブルスで優勝している。2013年にポルトガル代表のジョアン・モンテイロと結婚した。
オリンピックには北京オリンピックからリオデジャネイロオリンピックまで3大会連続で出場している。
さよならはダンスの後に

「さよならはダンスの後に」（さよならはだんすのあとに）は、1965年3月10日に発売された倍賞千恵子のシングル。
解説

1965年発売。年末までに150万枚を売り上げた。作曲者の小川寛興は本曲で第7回日本レコード大賞作曲賞を受賞した。この曲をモチーフに松竹が同名の歌謡映画を製作している。
B面の「妹よ」は、NHKの番組『きょうのうた』（1964年放送）の為に制作された曲である。
1990年7月から9月に放送された東海テレビ制作昼の帯ドラマ『ラストダンス』の主題歌として使用。倍賞の夫で同ドラマの音楽を手掛けた小六禮次郎が編曲を担当した。
オリジナル版と比べてテンポが遅く、キーも低くなっている。
収録曲

さよならはダンスの後に（3分35秒）
作詞：横井弘／作曲・編曲：小川寛興
妹よ（3分20秒）
作詞：岩谷時子／作曲・編曲：桜井順
エピソード

作曲者の小川は後年、「さよならはダンスの後に」とアニメ『美少女戦士セーラームーン』主題歌「ムーンライト伝説」（歌：DALI／作曲：小諸鉄矢）との酷似に気付き、日本音楽著作権協会（JASRAC）を仲介して交渉し、最終的に著作権使用料の一部を小川に分配することで和解した。同楽曲の制作に関わった長戸大幸は作曲段階から本楽曲を模して「ムーンライト伝説」を作っており、バレないだろうと考えていたが後に上記の問題が生じた事を証言している。
カバー

中村晃子（1971年、非売品シングル）
ザ・ヴィーナス（1982年、シングル。アルバム『JIGSAW PARTY』にも収録。）
秋元順子（2013年、アルバム『Dear Songs ～夢をつないで～』収録。）
吉幾三（2016年、アルバム『あの頃の青春を詩う vol.3』収録。）
映画

| さよならはダンスの後に |
| --- | --- |
監督:  八木美津雄
脚本:  八木美津雄、津久田一正
製作:  鈴木和年
出演者:  桑野みゆき 藤岡弘 倍賞千恵子
音楽:  小川寛興
撮影:  平瀬静雄
編集:  杉原よ志
製作会社:  松竹
公開:  1965年12月5日
上映時間:  90分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
本曲を題材とする歌謡映画が、1965年12月5日に松竹系で公開された。90分。
映画 > スタッフ

製作 - 鈴木和年
脚本 - 八木美津雄、津久田一正
監督 - 八木美津雄
撮影 - 平瀬静雄
美術 - 佐藤公信
音楽 - 小川寛興
録音 - 堀義臣
照明 - 津吹正
編集 - 杉原よ志
スチール - 佐藤不二於
映画 > 出演者

池原しのぶ - 桑野みゆき
池原隆一 - 藤岡弘
金沢の叔母 - 沢村貞子
小金井直子 - 市川瑛子
春川ミキ - 倍賞千恵子
牧田真一郎 - 沢本忠雄
会社の部長 - 宮口精二
陽子 - 宗方奈美
田中大介 - 柳沢真一
バーのマダム - 千之赫子
大阪支社長 - 浜田寅彦
メディアでの使用

1991年にジブリ映画、『おもひでぽろぽろ』で挿入歌として使用されている。27歳のタエ子が果物屋に立ち寄っているシーンでではあるが、たった数秒間だけでノイズ扱いであるため、かなり聴き取りにくい。
1995年公開の映画、『みんな～やってるか!』の主題歌として使用されている。
Anaconda (Pythonディストリビューション)

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開発元:  Anaconda, Inc.（以前はContinuum Analytics）
初版:  0.8.0/2012年7月17日 (12年前) (2012-07-17)

最新版:  2021.05    / 2021年5月13日 (3年前) (2021-05-13)
プログラミング 言語:  Python
対応OS:  クロスプラットフォーム
種別:  プログラミング言語、機械学習、データサイエンス
ライセンス:  フリーミアム（Minicondaとthe Individual Editionは自由ソフトウェア、他のEditionはSaaS）
公式サイト:  www.anaconda.com
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Anacondaは、科学計算（データサイエンス、機械学習アプリケーション、大規模データ処理、予測分析など）のためのPythonおよびR言語の自由なオープンソースディストリビューションであり、パッケージ管理とデプロイメントを簡略化することを狙ったものである。パッケージのバージョンは、パッケージ管理システム conda によって管理される。Anacondaディストリビューションは1500万人以上のユーザーによって使用されており、Windows、Linux、macOSに対応している1500を超える人気のあるデータサイエンスパッケージが含まれている。ライセンスはフリーミアムである（Minicondaとthe Individual Editionは自由ソフトウェア、他のEditionはSaaS）。
概要

Anacondaディストリビューションには、1,500個以上のパッケージとcondaパッケージおよび仮想環境マネージャが付属している。また、コマンドラインインタフェース (CLI) のグラフィカルな代替として、グラフィカルユーザインタフェース (GUI) であるAnaconda Navigatorも含まれている。
condaとpipパッケージマネージャの大きな違いは、パッケージの依存関係の管理方法にある。これは、Pythonデータサイエンスにとって大きな課題であり、condaが存在する理由である。
pipはパッケージをインストールするときに、以前にインストールされたパッケージと競合するかどうかを確認せずに、依存するPythonパッケージを自動的にインストールする。既存のインストールの状態に関係なく、パッケージとその依存関係をインストールする。このため、たとえばGoogle Tensorflowのインストールが正常に機能しているユーザーが、pipを使用して、Tensorflowが使用するものとは異なるバージョンに依存するnumpyライブラリを必要とする別のパッケージをインストールすると、機能しなくなることがある。場合によっては、パッケージは動作しているように見えても、詳細に異なる結果が生成されることがある。
対照的に、condaは現在インストールされているすべてのものを含む現在の環境を分析し、指定されたバージョン制限（たとえば、ユーザーがTensorflowバージョン2.0以降を使用する場合がある）とともに、互換性のある一連の依存関係をインストールする方法を解決、または出来ない場合は警告する。
オープンソースパッケージは、conda installコマンドを使用して、Anacondaリポジトリ、Anaconda Cloud（anaconda.org）、または独自のプライベートリポジトリまたはミラーから個別にインストールできる。Anaconda Incは、Anacondaリポジトリ自体のすべてのパッケージをコンパイルおよびビルドし、Windows 32/64ビット、Linux 64ビット、およびMacOS 64ビットのバイナリを提供する。PyPIで利用可能なものはすべて、pipを使用してconda環境にインストールできる。condaは、それ自体とpipがインストールしたものを追跡する。
conda buildコマンドを使用してカスタムパッケージを作成し、Anaconda Cloud、PyPIまたは他のリポジトリにアップロードすることで他のユーザーと共有できる。
Anaconda2のデフォルトのインストールにはPython 2.7が含まれ、Anaconda3にはPython 3.7が含まれている。ただし、condaパッケージ化された任意のバージョンのPythonを含む新しい環境を作成することは可能である。
Anacondaディストリビューションには、250を超えるパッケージが自動的にインストールされ、7,500を超える追加のオープンソースパッケージをPyPI、condaパッケージ、仮想環境マネージャからインストールできる。
概要 > Anaconda Navigator

Anaconda Navigatorは、ユーザーがCLIを使用せずにアプリケーションを起動し、condaパッケージ、環境、およびチャネルを管理できるようにするAnacondaディストリビューションに含まれるデスクトップGUIである。Navigatorは、Anaconda CloudまたはローカルのAnacondaリポジトリでパッケージを検索し、環境にインストールし、パッケージを実行して更新できる。Windows、macOS、Linuxで使用できる。
以下のアプリケーションは、ナビゲーターでデフォルトで利用可能：
JupyterLab
Jupyter Notebook
QtConsole
Spyder
Glueviz
Orange
Rstudio
Visual Studio Code
概要 > Conda

Condaは、パッケージとその依存関係をインストール、実行、および更新するオープンソース、クロスプラットフォーム、言語に依存しないパッケージマネージャおよび環境管理システムである。Pythonプログラム用に作成されたが、多言語プロジェクトを含む任意の言語（Rなど）のソフトウェアをパッケージ化して配布できる。condaパッケージおよび環境マネージャは、Anaconda、Miniconda、およびAnaconda Repositoryのすべてのバージョンに含まれている。
Anaconda Cloud

Anaconda Cloudは、パブリックおよびプライベートのノートブック、環境、condaおよびPyPIパッケージを検索、アクセス、保存、共有できるAnacondaによるパッケージ管理サービスである。クラウドは、さまざまなアプリケーションに役立つPythonパッケージ、ノートブック、および環境をホストする。パブリックパッケージを検索し、ダウンロードしてインストールするために、ログインしたり、クラウドアカウントを持っている必要はない。
Anaconda Client CLIを使用して新しいパッケージをビルドし、手動または自動でパッケージをクラウドにアップロードできる。
たまにはキンゴロー

| たまにはキンゴロー |
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ジャンル:  バラエティ番組
企画:  高田文夫 高田文夫事務所(企画協力) 鈴木哲夫 (フジテレビ)
構成:  松岡昇、松田健次 ベン村さ来 ／ 竹本幹男
ディレクター:  森本正直 (MEN'S) 今泉暢子 (MEN'S)
演出:  つきざわけんじ (MEN'S)
出演者:  高田文夫 福井謙二(ナレーター兼務) 松村邦洋 浅草キッド 春風亭昇太 立川ボーイズ 大川興業 林家ペー　ほか
ナレーター:  福井謙二
オープニング:  「東京ブギウギ」  ユニコーン
エンディング:  「夏の扉」KAZZ
製作
プロデューサー:  古賀憲一、田中経一 (共に日本テレワーク)
編集:  井戸清 (VISUALBAY)
制作:  日本テレワーク、MEN'S (共に制作協力)
製作:  フジテレビ

放送
音声形式: モノラル放送
放送国・地域:  日本

旗揚げ公演4時間スペシャル
放送期間: 1992年4月2日
放送時間: 0:40 - 4:40 (水曜深夜)
放送分: 240分
回数: 1

レギュラー放送
放送期間: 1992年4月14日 - 9月22日
放送時間: 火曜1:10 - 1:40 (月曜深夜)
放送分: 30分
回数: 23
テンプレートを表示
『たまにはキンゴロー』は、1992年4月2日から同年9月22日までフジテレビで放送されたお笑い番組である。通称「たまキン」。放送時間は毎週火曜 1:10 - 1:40（月曜深夜、JST）。
概要

同局で同時期に放送されていた『北野ファンクラブ』の仕掛け人・高田文夫が司会を務めた深夜番組で、芸人を「○○王」と称してスポットを当てていた。
番組は浅草キッドなどのたけし軍団所属のお笑い芸人たちのほかに、立川ボーイズ（立川談春・立川志らく）、春風亭昇太、男同志（コンタキンテ・江頭2:50）、松村邦洋なども起用した。彼ら (当時) 若手芸人のみならず、林家ペー・林家パー子などのベテラン芸人やアナウンサーの福井謙二を主役に据えたこともあった。
1992年3月に原宿クエストホールで行われた「たまキン旗揚げライブ」が、番組がレギュラー化される前の4月1日深夜に4時間スペシャルとして放送された。この旗揚げライブには、若手のみならずベテラン芸人東京コミックショウ、昇太の師匠である春風亭柳昇、大トリにツービートの師匠である松鶴家千代若・千代菊が出演した。
番組タイトルロゴには、ナンシー関作の柳家金語楼の似顔絵ゴム版画を用いていた。オープニングテーマはユニコーンの「東京ブギウギ」。エンディングテーマはKAZZ（川上和之）の「夏の扉」。
主な演出・編集スタッフは『北野ファンクラブ』と同じ。そのため両番組は兄弟番組扱いとなっていた。当番組終了後は同じスタッフで後番組『夜鳴き弁天』や『ピロピロ』を制作した。
芸人特集

第1回　「酒乱王」江頭2:50（当時は本名でもある江頭秀晴 名義）／ 他ゲスト：前田隣（元ナンセンストリオ）
第2回　「昇進王」当時真打昇進したばかりの春風亭昇太＆林家彦六エピソード紹介の春風亭勢朝
第3回　「鼻王」梅垣義明 ／「つかみの研究」ゲスト：南州太郎
第4回　「漫才」ゲスト：島田洋七
第5回　「裸王」浅草キッド
第6回　「腰低王」ホンジャマカ
第7回　「汚 (きたな) 王」松村邦洋
第8回　「審査員王」ゲスト：なぎら健壱
第9回　「逆 (さかさ) 王」ゲスト：青空球児・好児
第10回 「実験王」吹越満
第11回 「談志王」立川ボーイズ（この回の前半は当時戦々恐々のお笑い界で誰についていくべきかを討論。）
第12回 「駄洒落王」ゲスト：三遊亭小遊三
第13回 「客席王」ゲスト：斉藤清六
第14回 「冷目 (さめため) 王」さまぁ〜ず（当時：バカルディー）
第15回 「汚王２」松村邦洋
第16回 「危王」電撃ネットワーク
第17回 「父王」清水宏
第18回 「大魔王」ゲスト：東京コミックショウ
第19回 「貧乏王」三遊亭白鳥（当時：三遊亭新潟） 生活苦＆貧乏レシピを紹介した。
第20回 「冷芸 (さめたげい) 王」福井謙二
第21回 「青春王」ゲスト：ヨネスケ＆三遊亭小遊三 （二人の青春時代の歌を番組内で延々と歌い続けた。その為エンディングテーマや提供ベースのユニコーン「東京ブギウギ」の音楽も使用されなかった。）
第22回 「冷芸王2」福井謙二
第23回 「日めくり王」林家ペー・パー子（最終回：日めくりカレンダースペシャル）
レギュラー出演者

高田文夫
福井謙二（当時フジテレビアナウンサー）※ナレーション兼任
松村邦洋
浅草キッド
梅垣義明
大川興業
桂竹丸
春風亭昇太
春風亭勢朝
立川ボーイズ
吹越満
林家ペー
スタッフ

企画●高田文夫 ／ 鈴木哲夫（フジテレビ）
構成●松岡昇、松田健次、ベン村さ来 ／ 浅草キッド（旗揚げイベントのみ）、竹本幹男、土屋夏彦（ニッポン放送）
消しゴム版画●ナンシー関
技術●吉田勝美
ＳＷ●中川清幸（旗揚げイベントは カメラ担当）
カメラ●大塚孝行
照明●今戸利彦
音声●石塚良一（旗揚げイベントのみ）、植松健（旗揚げイベントのみ）、猪狩敏
ＶＥ●名取勝雄（旗揚げイベントのみ）、杉崎敏一
ＶＴＲ●守安庸一
音効●有馬克己（東京サウンド企画）
ＥＥＤ●井戸清（VISUALBAY）
ＭＡ●大江善保（ビームテレビセンター）
ＴＫ●瀬戸口節子（旗揚げイベントのみ）、今泉暢子（MEN'S　旗揚げイベントは ディレクター）
ＡＤ●白井佐智子（MEN'S）
デザイン●馬場文衛、金子隆
美術制作●山田茂夫
美術進行●石川利久（旗揚げイベントのみ）、武田方征
アクリル装飾●橋本順
装飾●鈴木春美
大道具●石川昇（ちとせ舞台）
衣裳●野本佳子
メイク●山田かつら
スタイリスト●高尾万寿子（松村担当）
衣裳協力●BIG-ONE（松村衣裳） 他
イベント協力●HARAJUKU QUEST（旗揚げイベントのみ）
技術協力●八峯テレビ、VISUALBAY（ヴィジュアルベイ）、ビームテレビセンター、東京サウンド企画（現 スカイウォーカー）
美術協力●フジアール
企画協力●高田文夫事務所
広報●三井乙笑（フジテレビ）
制作デスク●鈴木千夏
旗揚げイベント協力スタッフ●西山雅庸、藤井則子、間島貞幸（三人共当時ZION・旧 ナインティーン企画）
プロデューサー●古賀憲一、田中経一（二人共に日本テレワーク）
ディレクター●森本正直（MEN'S）
演出●つきざわけんじ（MEN'S）
制作協力●日本テレワーク、ZION（旗揚げイベント特番のみ）、MEN'S
制作●フジテレビ
ネット局

フジテレビ（制作局）：火曜（月曜深夜）1:10 - 1:40
仙台放送：水曜（火曜深夜）1:10 - 1:40
岡山放送：水曜（火曜深夜）0:45 - 1:15
関連書籍

厳密には、番組と連動したお笑いムック本という位置付けになっている。2冊ともに高田文夫の責任編集。
国民中学

国民中学（こくみんちゅうがく）は、台湾における義務教育の一部である。12歳から15歳までの学齢児童とし、3年間の義務教育である。日本統治時代の台湾総督府が実施した「直轄学校官制」政策が最初であり、1941年の国民学校を経て、1968年の義務教育9年制（中国語版）施行に伴い国民中学（国中）に改称された。
歴史

日本統治以前は、台湾の教育体系は確立されてはいなかった。台湾の教育はオランダ統治時代の1636年5月26日、オランダ人が読み書きを教える新港社（中国語版）を創立したことがはじめである。最初は布教を目的とした宗教教育を行うことが目的であった。1661年に鄭成功が東インド会社を台湾から駆逐し、台南市に鄭氏政権を成立する。陳永華は承天府を設置する。いわゆる「台南孔子廟」である。当時、孔子廟は台湾の最高学府であった。1683年に施琅が台湾を占領すると第一所義学が成立し、1704年に第一所書院を設立。
1896年に台湾総督府は「台湾総督府直轄学校官制」を発令し、国語学校、国語伝習所を策定した。国語学校は1898年に「国語学校第四附属増設中等科」により最初の中学校を創設し、のちに台北市立建国高級中学の前身となる。
日本政府は初期的中等教育を行うため日本人学生と何人かの台湾人学生をともに学ばせた。1907年、台湾総督府は「台湾総督府中学校官制」と「台湾総督府中学校規則」を発布し正式に中学校は成立したが、台湾人の初等教育の継続については保留し続けた。1915年に日本と台湾の合意により台湾の上流階級の子弟が通う台湾公立台中中学校（現国立台中第一高級中学）を創立する。女性教育においても1897年に国語学校第一附属学校女子分教場（現台北市立中山女子高級中学）がはじめて設立された。1919年には最初の女学校として単独で師範科、技芸科等の学科が設置された。但即使日台学生都有各自的学校，教育年限和教材也差別。例如台中中学校的修業年限只有4年，比其它日本学校都少了一年。台湾の中学教育は「新台湾教育令」が発布後は、普及し始めた。1922年主任文官総督の田健治郎は「台湾教育令」を発布し、「日台共学」を提唱する。統一した教育年限と教材、台湾学生への教育の機会増やすなどした。加えて、「台湾中学校規則」と「台湾公立高等女学校規則」により台湾の中学校は大幅に増加した。1941年には台湾総督府は第三次台湾教育令を発布し、小学校と中学校を統一した国民学校とした。
過剰消費

過剰消費（かじょうしょうひ、overconsumption ）とは、人類が天然資源を持続可能な生産力を超えて消費している状態をいう。この用語は必ずしも統一された定義を持っているわけではないが、 ここでは辞書などで定義されている意味、例えば「アルコールの過剰消費はアルコール中毒につながる」といった単純な文字通りの意味ではなく、「天然資源を地球環境に悪影響を与えるまで消費した」という意味で使われる場合について述べる。しばしばそれは過剰利用（overuse）という用語と同義である。天然資源とくに化石燃料の過剰消費はわずか100年ほどのことだがすでに地球温暖化やプラスチック汚染などの壊滅的な地球環境悪化を引き起こした。
現行のグローバル経済は過剰消費をいくつかの要因によって促進している。過剰消費が続くと最終的には資源の基盤が失われる。過剰消費は、消費主義・計画的陳腐化・その他の持続不可能なビジネスモデルといった強制力を含む、現在の世界経済の多数の要因によって引き起こされ、持続可能な消費と対極にある。
過剰消費の議論は、人口規模とその増加・人間開発のそれと似通っている。つまりより多くの人々がより高い生活の質を求めることで、より多くの資源を搾取する必要が生じ、それに次ぐ気候変動や生物多様性の喪失などの環境破壊が引き起こされる。2008年の論説によれば富裕国の住民は発展途上国の住民の約32倍の速さで資源を消費した。発展途上国も急速に購買力をつけており、アジア・アメリカ・アフリカの諸都市を含むグローバルサウスは、2030年までに消費増加の56%を占めると予想されている。すなわち現在の傾向が続く場合、相対的な消費の割合がこれらの途上国に移っていく。
過剰消費は、気候変動の原因としてむしろ人口増加よりも非難されるべきものである。とりわけ過剰消費生活習慣の富裕層はカーボンフットプリントが極めて大きく、最も裕福な10%の人間が全温室効果ガスの約半分を排出している。2021年の論文では、77億人もの世界人口が天然資源の消費と交通輸送による温室効果ガスの排出など様々な形で気候変動を引き起こしているとしているが、温室効果ガス排出量の90%は世界の富裕層による過剰消費が原因であり、環境税や炭素価格政策、その他の政策を通じて是正できるとしている。
2024年のNature誌に発表された研究によると、地球の限界超過責任の31～67％と51～91％は、先進国と発展途上国の消費者のそれぞれ上位10％と20％にある。上位20％の消費者が環境への影響が最も低い消費習慣をとるだけで地球環境圧力を25～53％削減できるとし、地球の限界の侵害の対処には、支出額の多い消費者すなわち過剰消費者に焦点を当てる必要があることを強調している。
また別の2024年の研究では、「すべての人を豊かにする」には（過剰消費につながるような）経済成長は全く必要なく、2050年に予測される世界人口85億人が適正な生活水準を享受するために必要な資源とエネルギーは、現在の世界全体の消費のわずか30%で十分としている。
原因 > 経済成長

もし全ての人類がアメリカの水準で資源を消費したら、もう4つか5つの地球が必要になるだろう
経済成長はその維持のためさらに大きな資源投入を必要とし過剰消費を引き起こす。中国ではGDPは1978年から急激に増加しエネルギー消費量も6倍に増加し 、わずか5年後1983年までに中国は過剰消費を引き起こした。 以来40年間、中国は著しい経済成長とともに、大気汚染、土地劣化、および再生不能資源の枯渇が著しく増加した。 他の急速に発展している国々も同様の経緯をたどるかは2023年現在わかっていないが、2005年の「The State of the World」報告書でWorldwatch Instituteは、経済が急成長している中国とインドおよびアメリカが地球の生態圏影響の３大勢力で、中国とインドの経済成長は深刻な汚染の現実を浮き彫りにしたとし「中国、インド、日本、ヨーロッパ、アメリカの野望、および世界の他国の願望を持続可能な方法で満たすには、地球の生態的な容量はとにかく不十分である」と述べている。
2019年、150以上の国の11,000人以上の科学者によって署名された気候危機に関する警告によれば、経済成長は「資源の過度な採取と生態系の過剰利用」の背後にある推進力であり、「生態圏の長期的な持続可能性を維持するためにはこれを迅速に抑制する必要がある」と述べている。 国際連合の生物多様性と生態系サービスに関する政府間科学政策プラットフォームが発表した「世界的な生物多様性と生態系サービスの評価報告書」は、人間の活動により植物や動物の最大で100万種が絶滅の危機に瀕していると結論づけ、 「より持続可能な将来の政策の鍵となる要素は、グローバルな金融および経済システムの進化であり、現行の経済成長の限られたパラダイムから逸脱し、グローバルな持続可能な経済を構築することである」と述べている。
原因 > 消費主義、計画的陳腐化、富裕層の増加

消費主義は、物品やサービスを必要以上に増加させるよう奨励する社会的および経済的な圧力である。人類は絶え間なく飲食物、衣類や履物、住居、エネルギー、テクノロジー、交通、教育、健康と個人のケア、金融サービス、およびその他の公共サービスなど多大な商品・サービスを消費している。世界銀行によれば、所得に関係なく最も消費されるものは飲食物と衣類であり、 2015年時点で、世界のトップ5の消費市場はアメリカ、日本、ドイツ、中国、およびフランスであった。　これらの商品やサービスを生産するために必要な資源を合理的な水準を超えて消費した場合、それは過剰消費である。発展途上国も急速に過剰消費者国に成長しており、これらの国で起こっている傾向は特に注目される。
計画的陳腐化は一部の消費者製品の過剰消費の重要な原因である。 計画的陳腐化とは、製品を定期的に陳腐化し、消費者が一定頻度で不必要に新しいものに買い換えることを促すため、製品を意図的に短期間で廃棄されるように設計することである。それに加えて一定の期間や使用後に壊れるような製品設計もなされる。ファッションや電子機器、自動車などにおいて広く見られる不要新製品の頻繁な発売は、マーケティングによる消費者意識の操作による意図的陳腐化である。
2020年にNature Communicationsで発表された科学者チームによる論文「豊かさに関する科学者の警告」によれば、第二次世界大戦以来の「資本主義的で成長志向の経済システム」の確立が、豊かさの増加とともに「格差、金融不安定、資源消費、および地球に対する環境圧力の著しい増加」をもたらし、最富裕の市民つまり「超富裕消費者...資本主義クラスの強力な部分と重なる」とされる人々が、世界中での消費パターンによって環境への影響に最も責任を持っているとされている。持続可能な社会と環境の進むべき道は経済成長に固執する旧弊から脱却し富裕者の過剰消費を削減する必要があると著者たちは主張しており、その達成には、資本主義の枠組み内で実施できる改革主義的な政策（特に環境税を通じた富の再分配、”緑の”投資、基本所得保障、および労働時間の短縮）を採用するか、脱成長社会、エコ社会主義、エコアナーキズムに関連するより積極的なアプローチを模索するべきであり、これは「資本主義および/または現在の中央集権的な国家を超える転換を伴うであろう」と述べられている。
原因 > 過剰肉食

→詳細は「エコロジカル・フットプリント」を参照
地球は数十億の肉食人を支えきれない。
過剰消費は生態的フットプリントという概念とも強く関連する。生態的フットプリントは、人間の需要が生物圏へ及ぼす影響を測定するためのリソース計算のフレームワークである。例えば現在、中国の1人当たりの生態的フットプリントはおおよそアメリカの半分程度だが、中国はアメリカの4倍以上の人口を抱えているので、中国がアメリカと同じ過剰消費水準に発展すると世界の消費率はおおよそ倍になると推定される。
人間と人間が食べる家畜は地球上の哺乳類バイオマスの96％に達する
家畜（大半は牛と豚） (62%)
人類 (34%)
野生哺乳類動物 (4%)
人間は環境破壊的な集約畜産（魚介類の養殖を含む）と消費を通じて生態的フットプリントを増加させている。人類は年間で約166から200億以上の陸地と水域の動物を食べている。 　2018年に発表されたScienceの研究によると、人口増加と富裕層の増加により食肉消費がさらに増加しこれが温室効果ガスの排出をいっそう増加させ生物多様性を減少させる。 2018年にNatureに発表された研究によれば、農業を最大90%まで持続可能にするためには、食肉の消費を削減する必要がある。　伝統的に植物ベースの食事を取っていた中国やインドなどの人口大国でも肉食が増加する傾向にあり、2022年の見積もりでは人間と人間が食べる家畜は地球上の哺乳類バイオマスの96％に達する。
悪影響

→「en: Effects of climate change」および「I = PAT」も参照
悪影響 > 資源の枯渇、環境の劣化、および生態系の健全さの低下

過剰消費の基本的な悪影響の一つは、地球の持続可能な容量の減少である。過剰で持続不能な消費は、その環境の長期的な持続可能容量を超える（生態学的なオーバーシュート）。2020年世界経済フォーラムのウェブサイトで発表された多国籍の科学者チームが発表した研究によれば、過剰消費は持続可能性への最大の脅威であり、生態系の危機を解決するには急激なライフスタイルの変革が必要である。著者の一人であるジュリア・シュタインバーガーによれば、「悪化する気候危機から身を守るためには、不平等を減少させ、富とそれを持つ者が本質的に良いものであるという概念に疑問を投げかけなければならない」。フォーラムのリーダーであるクラウス・シュワブは、「資本主義の大きなリセット」を呼びかけている。
2020年にScientific Reportsに発表された研究は、現在の消費ペースが数十年続く場合人類の完全またはほぼ完全な絶滅を引き起こす可能性を警告し、「即座の懸念事項である戦争や自然災害などの暴力的な出来事の前では、地球資源の過剰消費は致命的な危険としてあまり強く認知されないかもしれないが、これを避けるため人類は経済に支配された文明社会から、生態系の利益を個々の構成要素の利益よりも優先し、最終的には総合的な共同体の利益に合致する文化社会に移行すべき」としている。
国連環境計画の国際資源パネルは2010年に、消費と生産の影響に関する初の世界的な科学的評価を公表した。それによると最も重要な影響は生態系と人間の両方の健康、および資源枯渇に関連している。生産活動では、化石燃料の使用、農業と漁業が最も大きい影響を与え、最終消費の観点からは、移動、住居、食品、およびエネルギー使用製品に関連する世帯消費が消費ライフサイクルの影響の大部分を引き起こしていると結論づけた。 IPCC第五次評価報告は、現行の政策を改めない限り、2100年までに人間の消費は2010年の7倍になると見積もった。
過剰消費が拡大すると経済の衰退と金融不安の増加につながる可能性がある。 過剰消費は特定の階級の存在を可能にするという意見もあれば、それに反対する意見もある。 人口、開発、貧困などの要素がどのように過剰消費と作用するかは複雑で、この複雑性のため経済的な不平等における消費の役割を明確にするのは難しい。
長期的には、過剰消費がその消費される資源に関する紛争の増加や、 最悪の場合にはマルサス大惨事につながる可能性がある。Earth Policy Instituteのレスター・ブラウンは、「現在の消費水準を維持するには1.5個の地球が必要だ。環境的には世界はオーバーシュート状態にある」と述べている。　2012年時点でアメリカだけで世界の資源の30％を使用しており、 シエラクラブのデイブ・ティルフォードによれば、アメリカは世界の5％未満の人口で、世界の紙の1/3、石油の1/4、石炭の23％、アルミニウムの27％、および銅の19％を消費している。 世界銀行の研究によれば1人1年当たりアメリカは16.5トンもの二酸化炭素を排出しているのに対し、エチオピアは0.1トンである。
世界人口の大部分を占める発展途上国でも新しい消費市場が拡大している。もし世界中がアメリカ並みに二酸化炭素排出をすると３つないし５つの地球が必要になるとされている。この地球５つが必要の見積もりは以下のように算出された。2018年でアメリカの生態的フットプリントは 1人あたり8.1 地球ヘクタール(gha)、世界の生物生産能力は1人あたり1.6 ghaなので、世界中の人類がアメリカ人と同じ過剰消費をすると (8.1/ 1.6) = 5.1 個の地球が必要となる。
同様にして各国がその時点での生活レベルを継続するにはその当事国がいくつ必要かの見積もりもなされている。例えば日本では生態的フットプリントは1人あたり4.6 gha（アメリカの上記二酸化炭素排出量を用いて換算すると（4.6/ 8.1) x 16.5 = 9.4トンの二酸化炭素排出量）、日本の生物生産能力は1人あたりわずか0.6 ghaなので、日本国民が今のままの過剰消費生活を続けるには（4.6/0.6） = 7.8国の日本が必要となる。
悪影響 > 肥満

ランセット委員会の報告書は次のように記している。「これまで栄養不足と肥満は、摂取カロリーが少なすぎるか食べ過ぎであるかの対照的なものと見られてきた。実際にはこれらは両方とも、経済成長に焦点を当てた不健康で不平等な食品システムによるものであり、そこではその結果として生じる健康と平等への悪影響は無視されている。気候変動も利益や権力と同じ話だ。」
肥満は古代ローマ時代にもすでにあった人間（および人間により飼育されている一部の生物）に特有のことであり、大半は食べ過ぎ（＝食物の過剰消費）と運動不足が原因であり、その影響は歴史を通じて徐々に拡大した。 健常であるにもかかわらず徒歩圏内へ自動車を運転するような怠惰な生活習慣は本人と地球の両方の健康に害を及ぼす。　2012年時点では、肥満による死亡者数は飢餓による死亡者数の3倍であり、2017年までに年間280万人に達した。