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ゴジラ (平成VSシリーズ)
『ゴジラ』 > 制作（84）

核をエネルギーとして原子力発電所を襲うという展開は、1978年に執筆された検討稿『KING OF MONSTERS ゴジラの復活』から存在していた。制作協力の田中文雄は、ゴジラが何を目的にしているかわからないため、放射能に呼び寄せられる設定にしないと物語が作れなかったと述べている。
三原山の火口にゴジラを誘い込むという展開も同稿から存在していたが、そちらではプルトニウムを用いるという設定であった。ゴジラの帰巣本能を利用するという案は、特別スタッフの1人であるSF作家のクライン・ユーベルシュタインによるものである。
脚本ではゴジラの身長は100メートルとされていたが、高層ビル以外のミニチュアが小さくなりすぎて、効果的にミニチュアが壊れないため、特殊美術の井上泰幸は高層ビル以外のゴジラに近いミニチュアを無断で本来の縮尺である1/50ではなく1/40スケールで制作し、ゴジラの身長もそれに合わせて80メートルという設定に改められた。一方、特技監督の中野昭慶は80メートルにすることを提案したのは自身であると述べている。
『ゴジラ』 > 造型（84）

造形チーフは安丸信行。助手は小林知巳、樋口真嗣、原田恭明。安丸がデザインスケッチも描き起こしている。
『ゴジラ』 > 撮影・演出（84）

監督の橋本幸治は、本作品でのゴジラについて第1作に原点回帰した凶暴な面を強調しつつ、人間から被害を受けながら人間に目の敵にされるという出自の不幸さを感じ、観客がゴジラに同情するような部分も出している。新宿の高層ビル群にゴジラが佇む様子は、檻の中の孤独感を表現している。
中野は、リアリティの重視により、建物の破壊は体の大きさゆえに壊してしまうという見せ方としており、放射熱線も必要な場面だけ吐かせている。中野は、社会への警鐘という哲学的な背景からも放射熱線は論理的に邪魔であったと述べている。また、基本的にはゴジラの一人芝居となるため、ゴジラが立っているだけで画として成立するショットを意図したといい、東宝チャンピオンまつり時代のダイナミックなカッティングは控えている。一方で、原発を襲撃するシーンについては、ゴジラが炉心を抱えている絵面を子供が好きなぬいぐるみを抱いているのと同じ感覚だと述べており、リアリティの中にキャラクター性を隠すことで魅力を永続させる意図があったと語っている。
演じる薩摩は、人間らしく見せないことに重点を置き、基本を守って演じたと述懐している。中野からは、足を上げて歩くと人間のようになってしまうため、摺り足で歩くよう指示を受けていた。スーツの尾の部分には、口を動かすエアシリンダー用のフロンガスボンベが仕込まれていたが、薩摩は休憩中に尻尾に座るかたちになるため、次第にボンベとチューブの接合部に負荷がかかり外れてしまい、スーツ内部にガスが充満して薩摩が呼吸困難に陥る事故があった。
橋本は、原発シーンのラッシュフィルムを見てゴジラの顔が暗く映っていると感じ、中野に以後のシーンではゴジラの顔をはっきり撮るよう要望した。
新宿副都心のセットは精巧であるがゆえに一方向からしか撮影することができなかったうえ、スタジオの天井が映ってしまうことからアオリの画も撮りづらいため、ゴジラの正面からのアオリの構図はミニチュアの一部を外に持ち出してオープンセットで撮影を行った。
放射熱線でビルを貫く描写は中野のアイデアによるものであったが、スタッフからは「マンガになる」と反対されていた。しかし、試写を観たファンから後にそのビルを見に行き、貫かれた部屋に泊まったとの報告があったという。絵コンテでは、有楽町マリオンを放射熱線で破壊するという描写も存在した。
三原山火口付近のナイトシーンは、オープン撮影の映像にフィルターをかけて処理している。
ゴジラが火口に落ちるというラストについて、中野はああならざるをえないと思いつつ、動物として描いたことの思い入れもあり、複雑な気持ちであったことを語っている。
実物大の足は、クレーン3台で吊り上げて落とす方法がとられたが、その衝撃で足自体が壊れてしまうため、本編班助監督の大河原孝夫は一発勝負の撮影であったと証言している。
『ゴジラvsビオランテ』

出現地点は三原山→浦賀水道→小田原→芦ノ湖→遠州灘→浜松沖→紀伊水道→大阪湾→大阪→若狭湾沿岸→日本海。
1985年に東京を襲撃した際よりも野獣的な動きになっており、ビオランテに対して強烈な闘争心を明らかにしている。
前作の後、三原山の火口で眠っていたが、その生命活動が火口内で確認され、G細胞に目を付けたバイオメジャーが火口を爆破したことにより、覚醒する。浦賀水道で自衛隊のスーパーX2を撃退した後、小田原を経て芦ノ湖に出現してビオランテを撃破すると、いったん駿河湾へ消える。その後、遠州灘を経て紀伊水道に出現して大阪を蹂躙した際、口内へ抗核エネルギーバクテリア (ANEB) を撃ち込まれる。丹波山地を越えて若狭湾に到達し、原発群を襲おうとしたところで自衛隊の「サンダービーム作戦」に遭い、ANEBが活性化し始める。復活して成体となったビオランテを放射熱線で撃破するが、活性化したANEBによって活力が抑制され、一時の沈黙を経て覚醒した後は日本海の海底へ去った。
『ゴジラvsビオランテ』 > 造型（vsビオランテ）

造形は東宝映像美術の造形班の安丸信行と小林知己。助手は久住辰雄、清田圭三、矢内京子。当時、チーフの安丸は別の仕事が入っていたため、助手の小林が造形担当となり、新規に頭部原型を手掛けた。ボディの原型は前作のものを改修している。頭部ギミックは、アルファ企画の高木明法が手掛けた。
本作品の造型デザインはさまざまなマイナーチェンジを受けつつ、『vsデストロイア』まで継承される。
『ゴジラvsビオランテ』 > 撮影・演出（vsビオランテ）

小林晋一郎による原案では、アメリカとアラブの潜水艦が交戦し、海底火山を誤爆した影響による地殻変動でゴジラが目覚めるという展開であった。
川北は、重量のあるスーツを着て俳優が演技をするのには限界があると考え、カメラワークで補うという方針を打ち出し、撮影の江口憲一は以後これを基本とした。
また、本作品ではナイトシーンが多いが、照明の斉藤はゴジラの正面からは光を当てず、逆目からの光線を多用し、怪獣の立体感や凹凸を出すことを意図している。これにより暗くなるカットも増えるため、目の発光を重視している。山間部ではゴジラのみだと黒ばかりになってしまうため、サーチライトの表現が多用された。
体内放射を使ったのは本作品が初である。川北は、放射熱線と尾以外の攻撃方法が欲しいと考え、光る背びれから発想したという。絵コンテを手掛けた破李拳竜は、ゴジラに絡まった蔦を熱線で振りほどくというシーンを描いており、川北がこれを膨らませたものと推測している。
エフェクトアニメーションを担当した松本肇は、放射熱線の表現として昭和ゴジラのようなモコモコとしたものも用意していたが、川北はシャープな光線描写を選んだという。
三原山のシーンは、陸上自衛隊の東富士演習場で撮影された。同所にオープンセットが組まれたが、晴天では富士山が背後に映り込んでしまうため、ゴジラの出現シーンは曇天を待ってロケ3日目に撮影された。
浦賀水道のシーンは、東宝スタジオの大プールで撮影された。ゴジラの周囲には水面ギリギリにホースが仕掛けられ、空気を送り込むことで水の中を進む際の水しぶきを表現している。スーパーX2のファイヤーミラーで反射された放射熱線が海面に当たるシーンでは、エアーではなく火薬により水しぶきを起こしている。
企画段階では、大阪湾で三枝未希の超能力によりゴジラが海上に出るという案も存在したが、製作の田中友幸により却下された。絵コンテでは、大阪ビジネスパーク戦にてスーパーX2のミサイルが命中してゴジラがビルに倒れ込むというシーンも存在した。
箱根のシーンでは、ゴジラが木をかき分けて出現するというシーンも撮影されていたが、スケール感が合わないため、カットとなった。次作『vsキングギドラ』では、ゴジラザウルスの描写として同様の演出が行われた。
ゴジラが寝屋川沿いを破壊しながら進むシーンでは、廃油を染み込ませたウエスをフィルム缶の上で火をつけているが、炎をはっきり映してしまうとスケール感が合わないため黒い煙やフォグメーカーなどでぼやけさせている。また、『ガンヘッド』（1989年）で用いた効果の応用で、爆発の瞬間に煙の中に仕込んだライトを発光させ、フラッシュのような閃光を演出している。
大森は、ANEB弾の使用にあたりゴジラのどの部位に撃つのが効果的か考え、「ゴジラに血管は流れているのか」と田中友幸に訪ねたところ「それは謎だ」と返され、最終的に血管と口腔の両方に打ち込む展開とした。
若狭湾での自衛隊との戦闘は、シリーズ初の夜間かつ雨天での戦闘シーンであった。ゴジラにミサイルが着弾する描写は、ゴジラの前面に置いたベニヤ板にミサイルを当てている。
ビオランテの蔦に手を貫かれるシーンでは流血描写を避け、ゴジラの血かビオランテの樹液かわからないような描写となっている。こうした残虐描写は、アメリカのスプラッター映画からの影響とされる。ゴジラに蔦が絡みついていく描写は、絡みついた状態から蔦を引き戻す様子を撮影し、それをフィルムへ逆順に焼き付けていくという古典的な方式で行われた。手から蔦を引き抜くシーンや足元に蔦が落ちるシーンでは、薩摩ではなく操演スタッフがスーツを着用したり手のみを入れたりしている。
ビオランテの強酸性樹液を浴びてゴジラから白煙が吹き上がるシーンでは、空気中の水分に反応する四塩化チタンをカプセルに入れ火薬で爆破している。
ANEB弾が皮膚を貫くシーンのアップや水中用ゴジラの合成素材などは、特撮B班が撮影を行った。
『ゴジラvsビオランテ』 > その他（vsビオランテ）

クランクアップ後の1989年11月5日には、ゴジラの35歳の誕生日を祝うバースデーパーティが2日遅れで開催された。
有馬治郎による小説版（角川文庫）では、三原山の自然噴火により復活するという展開であった。
『ゴジラvsキングギドラ』

出現地点はカムチャッカ半島沖→北海道・網走→札幌→東京→太平洋。
目は少し明るい色になった茶色で、頭部は丸みを帯びた頬になっている。足首もたるんでより太くなっており、背びれの並び方もヘタリによって位置が全体的に下がっている。
未来人によってラゴス島からベーリング海へ転送された瀕死のゴジラザウルスが、転送地点で偶然にも沈没したソ連の大型原子力潜水艦の核燃料を吸収したことで変異して生まれた新たなゴジラ。前作から1,000日が経過した旧個体はANEBの効果によって活動を停止して日本海の海底で眠っていたところ、23世紀の未来人がゴジラザウルスをゴジラ化する前にベーリング海へ転送したため、その存在は歴史が分岐したことで抹消されて消滅する。
ゴジラ化した後、民間企業帝洋グループの原子力潜水艦むさし2号を沈めてその核エネルギーを吸収し、さらに強大な存在と化すと、オホーツク海から北海道に上陸し、未来人の操るキングギドラと美幌の網走平原で戦う。最初こそ苦戦するが、キングギドラが未来人のコントロールから脱した隙に反撃し、中央の首をちぎって撃破する。最強の敵を倒したゴジラは各地で暴れまわる。ゴジラに対してはやはりキングギドラをぶつけるしかないと判断し、未来人のひとりが23世紀へ戻り、テクノロジーでキングギドラをメカキングギドラに改造し、20世紀の現在に送り返す。ゴジラは新宿副都心でメカキングギドラと激突し、死闘のすえに捕獲され、メカキングギドラを道連れにして小笠原海溝の底に沈められる。これにより、ゴジラが日本を滅ぼす未来はいったん保留された。
『ゴジラvsキングギドラ』 > 制作（vsキングギドラ）

本作品では、歴史改変を題材としていることから劇中でタイムパラドックスが生じているが、製作の富山省吾と監督の大森一樹は「このゴジラはどのゴジラだ」といった問題は脇に置き、ストーリーの面白さやバトルシーンの迫力などを重視することとした。
大森は、今回のゴジラの身長を変更した理由について、セットいっぱいに作った都庁のミニチュアとスーツとの比率を計算した結果、100メートルになったと述べている。
準備稿では、人類側が原子力潜水艦を用いてゴジラを誕生させるという展開であったが、製作の田中友幸がこれに反対し、完成作品での内容に改められた。生頼範義によるポスターイラストでは、この名残で原潜からミサイルが放たれる図が描かれている。破李拳竜によるピクトリアルスケッチでは、ゴジラと原潜との戦いも描かれていた。
デザインワークを手掛けた破李拳竜によりメカキングギドラ戦後に傷を負ったゴジラのデザインが提案されていたが、採用には至らなかった。
『ゴジラvsキングギドラ』 > 造型（vsキングギドラ）

東宝スタジオ入口前に展示されているゴジラのブロンズ像は、このギドゴジをイメージしたものとされる。
『ゴジラvsキングギドラ』 > 撮影・演出（vsキングギドラ）

演じる薩摩は、前作では自分流の形を作ろうとした結果、いきがった部分が出すぎてしまったことを反省点として挙げており、本作品では我を出さず、爬虫類然としたリアルな演技を心がけたと述べている。また、スーツが新調されなかったことは不満に感じていたが、実際に入ると体が馴染んでいて動きやすさが違ったと述べている。
網走海岸にて尻尾パーツで灯台を破壊するシーンが存在したが、カットされた。札幌での陥没シーンはNGを経て再撮影されたが、完成作品ではNGカットの方が使われた。
キングギドラに首を絞められた際に吹く泡は、エアーで泡立てた洗剤をホースで放出している。
札幌で熱線を吐くシーンは、前作の若狭戦での映像を流用している。
大森は、ゴジラと新堂靖明の再会はシリーズで初めて人間とゴジラを対等に描いたシーンであると述べている。特技監督の川北は、新堂が背を向けた際にゴジラのシルエットを入れておけば良かったと後に気づき、後悔しているという。新堂に対して放射熱線を放つシーンでは、画面正面（カメラ）に向かって吐くという従来にない演出がなされた。
メカキングギドラのマシンハンドに捕らえられ飛行するシーンでは、ゴジラのスーツを台車に固定し、操演によるメカキングギドラとつなげている。
海底のシーンはいずれも疑似海底のセットで撮影された。ゴジラが海底で目覚めるラストシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの最期をオマージュしている。大森によれば、当初の予定ではKIDSが去る場面で終わっていたが、製作の田中友幸からの要望によりゴジラが生きていることを明確に見せる場面が脚本段階で加えられた。脚本ではゴジラが目を開くところで終わっていたが、川北はそれでは描写が弱いと考え、立ち上がって放射熱線を吐くシーンを加えた。ゴジラが水中で熱線を吐くのは同シーンが初めてであり、当初は原子力潜水艦と対峙した際に吐く予定であった。川北は、以前より水中で熱線を吐く描写をやりたかったと述べている。
破李拳によるピクトリアルスケッチでは、アニメ映画『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（1978年）に登場する宇宙戦艦アンドロメダの武装である拡散波動砲をイメージして、上空に吐いた熱線が拡散しメカキングギドラを攻撃するという案が存在した。また、ゴジラが流血したことにより、放射能を帯びた血を浴びた自衛隊員が苦しむという描写も存在した。
真崎洋典役の佐々木勝彦は、昭和ゴジラシリーズにも出演経験があり、身長設定が変わったため昭和期よりもゴジラを見上げる首の角度が大きくなったと述べている。
『ゴジラvsモスラ』

出現地点は小笠原海溝→フィリピン沖→富士山火口→丹沢→横浜→北の海。
メカキングギドラとともに海中に沈んでいたが、小笠原海溝へ落下した隕石の衝撃のなか発生した熱エネルギーで目覚めて当局の監視網から逃れ、インファント島から日本に運ばれてくるモスラの卵を曳航していた輸送船ありあけをフィリピン沖の太平洋で襲撃する。その場で孵化したモスラ幼虫と戦闘するが、そのさなかに出現したバトラ幼虫との海底での戦闘中にフィリピン沖の海底火山の噴火に飲み込まれてしまう。しかしその後マントルの流れを通過し、噴火する富士山の火口から出現、丹沢にて迎撃に当たった自衛隊を全滅させ、横浜のみなとみらい21に移動して成虫モスラ、バトラと対決。この対決でも体内放射を使用する。鱗粉でしびれて攻撃不能状態にされ、2匹によって海へと連れて行かれる。海中に封印されるはずだったが、最後に突如復活してバトラの喉笛に噛み付き、死亡させる。しかしバトラの拘束を振り切ることはできず、果てたバトラとともに北の海へ落とされ、モスラに封印された。
本作品では戦闘の意思以外の個性を明らかにはしていない。
『ゴジラvsモスラ』 > 撮影・演出（vsモスラ）

本作品では、モスラがストーリーの中心となっているためゴジラは脇にまわっており、特技監督の川北紘一は結果的にバトラがゴジラの立ち位置を奪うような感じになってしまったかもしれないと述べている。また、川北は、ゴジラ映画ではゴジラの登場シーンが見せ場の一つとなっているが、本作品ではモスラにつられるように登場するかたちとなったのが映像的に辛かったという。脚本を手掛けた大森一樹は、ゴジラを目立たせるために富士山から出現させたり、メーサーヘリと戦わせるなどしたといい、脚本では溶岩が集まってゴジラの形になったり、バトラの腹を食い破るなどの描写も存在した。
大森によれば、当初はゴジラを隕石の落下地点におびき寄せて倒すという結末を考えていたが、シリーズとしてゴジラを殺すわけにはいかなかったことから前作と同様の海上輸送展開となり、隕石の要素は冒頭でゴジラを目覚めさせるものへと改められた。
タイトルバックでの海底で目覚めるシーンは、前作のラストシーンを再編集している。川北は、前作ラストとの差別化から赤鬼のイメージでゴジラの登場シーンを赤くしている。水中のシーンは水槽を前に置いて撮影している。
ゴジラが水中から現れるシーンは前作でもやっていたため、本作品のフィリピン沖で出現する際は熱線を吐いて海を割って現れるという描写になった。横浜駅で線路を跨ぐシーンは、初代ゴジラの品川での描写を踏襲している。
モスラの幼虫がゴジラの尾に噛みつくシーンは、上半身スーツと尾のみの造形物を用いて撮影している。
モスラの糸を巻き付けるシーンでは溶かした発泡スチロールを用いていたが、演じる薩摩剣八郎はビニールを被っていたものの空気穴から入ってきた糸が顔についてしまい、さらに接着剤のシンナーが溶けて充満するなどし、ふらついて倒れそうになっていたという。
倒壊したランドマークタワーが直撃するシーンでは、スーツの中に人が入ると危険なため、詰め物をしギミックにより口と手のみを動かしている。
ラストのモスラとバトラに運ばれるシーンは、スーツの中に人が入らない状態で撮影している。川北は、首が動くようになったためそれらしく見えたと述べており、操演の松本光司は人が入っていてはピアノ線が太くなってしまいより大変になっていただろうと述べている。
本作品から参加した音響効果の佐々木英世は、鳴き声や熱線の音に「キーン」という金属的な高音を加えたが、マニアからは不評であったといい、本作品限りで元に戻った。
『ゴジラvsメカゴジラ』

出現地点はアドノア島→四日市→鈴鹿→大津山中→京都→大阪湾→幕張→東京湾。
海域に投棄されていた使用済み核燃料のエネルギーを吸収してパワーアップしたことにより、モスラの封印を突破して復活する。ベビーゴジラの卵の存在を感知してアドノア島に上陸し、ラドンと戦ってこれを倒すが、その間に卵は調査隊に持っていかれる。孵化したベビーのテレパシーに導かれて日本へ上陸すると、四日市から鈴鹿山中にかけてメカゴジラとの初戦に臨み、最初こそ苦戦するものの敵のアクシデントが重なり、戦闘不能に追い込む。その後、再びベビーを追って幕張ベイエリアでのメカゴジラとの再戦では、相手がプラズマ・グレネイドを使えないこともあって再び追い込んだところに現れたガルーダと合体したスーパーメカゴジラとの戦闘となり、第二の脳を破壊されて瀕死にまで追い込まれるが、メカゴジラに敗れて風化したファイヤーラドンの放射能エネルギーを吸収し、復活する。最後はウラニウム・ハイパー熱線でメカゴジラを倒し、ベビーを連れ帰った。
『ゴジラvsメカゴジラ』 > 撮影・演出（vsメカゴジラ）

本作品では、人類とゴジラの戦いを描きつつも、ゴジラを悪役としては扱っていないのも特徴である。脚本を手掛けた三村渉は、ゴジラをただ破壊するだけの存在とせず、悲しみなどの気持ちが感じられるよう心がけたことを語っている。これにより、『ゴジラ』（1984年版）以来の「怖いゴジラ」の要素は薄まり、本作品以後のVSシリーズは感情移入できるキャラクターとして描かれていった。
→詳細は「ゴジラvsメカゴジラ」を参照
当初は、アドノア島に出現する怪獣はラドンのみであったが、川北の要望によりゴジラも登場することとなった。変更前の内容について三村は、前半でゴジラを出さなかったのはメカゴジラを紹介する時間が必要であり、シミュレーションでゴジラを出していれば充分との考えであったことを語っている。ラドンとの戦闘描写は、『三大怪獣 地球最大の決戦』での対決シーンを再現している。ラドンを踏みつけるシーンでは、スーツの下半身のみを着て演じている。
四日市での上陸シーンは、『モスラ対ゴジラ』での上陸シーンをオマージュしている。川北は、実景ロケで同作品当時と同じ場所を探して撮影したが、30年経過していたことから当時とは印象が異なっていた。
メカゴジラのショック・アンカーによる負傷シーンは、平成VSシリーズでは初の流血描写となっており、生々しく描くことでゴジラが痛みを感じる命あるものであることを強調している。撮影では、スーツの表皮をえぐり、血糊と弾着を仕込んで表現している。ゴジラを内部から攻撃するという設定は、川北が検討していたメカニコング登場案での人間がゴジラの体内に入って戦うという展開の名残である。
ゴジラが京都を襲撃するシーンは海外輸出を考慮したもので、外国人にもわかる観光名所を映すことを意図している。ゴジラと実景の合成を多用しており、京都タワーを熱線で破壊するシーンのみオープンセットにてミニチュアで撮影された。タワーを破壊した後、去っていくゴジラのシーンも撮影される予定であったが、雨天によって延期となり、そのまま欠番となった。川北は、京都のシーンでは舞台劇的な撮り方を行ったといい、インパクトのある映像づくりを意識したと述べている。二年坂でゴジラが建物の影から顔を出すシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの初出現シーンをオマージュしている。
幕張でのゴジラの熱線とメカゴジラの光線のぶつかり合いは、初代メカゴジラの初戦を思わせるものとなっている。
赤い熱線は、ファイヤーラドンのエネルギーを上乗せしたものと想定しており、巨大生物の生命力を表現している。熱線を赤くするという展開は外部には秘匿されており、川北は試写後に田中友幸へ謝罪したというが、田中は従来の枠に囚われず大胆な発想で新たな表現を加えていくことが重要だと語っている。
絵コンテでは、ラストシーンはゴジラを見送る画となっていたが、川北はゴジラシリーズがこれで終わりではないということを示すため、ゴジラが向かってくる描写とした。準備稿では、同シーンでゴジラがベビーを口に咥えて海へ去るという描写であったが、決定稿で一緒に泳ぐという描写に改められた。
鳴き声や熱線の音は、前作での不評を受けて元に戻しているが、最後の熱線のみ変化させている。一方、川北は短めの鳴き声が金属音のようで嫌いだと述べている。
『ゴジラvsスペースゴジラ』

出現地点は南太平洋バース島→太平洋沖→鹿児島湾→鹿児島→熊本→別府→大分山中→福岡→博多湾。
前作の後、バース島近海でリトルゴジラとともに暮らしていたが、国連G対策センターによる「Tプロジェクト」のさなかに、スペースゴジラの襲撃を受け、空中攻撃に抗しきれず一敗地に塗れ、リトルを結晶体に閉じ込められたことで、太平洋に姿を消す。鹿児島湾から九州に上陸し、結晶体を展開してバトルフィールドとなった福岡に乗り込み、MOGERAとともにスペースゴジラと戦う。苦戦するが、MOGERAに援護されながら撃退した末、スペースゴジラとゴジラ自身のエネルギーを結びつけたバーンスパイラル熱線（融合反応熱線）を放ち、MOGERAもろともスペースゴジラを燃やし尽くすと、リトルが待つバース島に帰っていった。
『ゴジラvsスペースゴジラ』 > 撮影・演出（vsスペースゴジラ）

スペースゴジラとの対比やリトルとの絡みから、本作品でのゴジラは平成シリーズとしては珍しく、人類の味方という立ち位置で描かれている。バース島の戦いではスペースゴジラに攻撃されるリトルを見て憤慨したり、リトルを身を呈してかばうなど、他の「vs」作品では見られない擬人的な描写がある。監督の山下賢章は、ゴジラとスペースゴジラの関係性を「母親と不良家出少年」または「不良家出少年と長男の兄弟喧嘩」と解釈している。ただし、演じる薩摩剣八郎は、尺の都合でゴジラ親子の感情があまり活かされなかったと述懐している。
脚本初稿では、バース島の戦いでゴジラは負傷するものの火山の噴火により難を逃れるという展開であったが、噴火が以前の作品と重複することやその後のゴジラが傷を癒やす描写が長くなることなどから改められた。また、川北はゴジラから積極的にスペースゴジラと戦いに行くのではなく、リトルを守るかたちにすることで親子の感情を表現し、後半の戦いとのギャップを生じさせるとともに『ゴジラの息子』のイメージも取り入れている。結晶に閉じ込められたリトルを見てゴジラが哀しむシーンも撮影されていたが、カットされた。
本作品で初めてゴジラが九州に上陸した。鹿児島湾では、『vsビオランテ』以来となる艦船との戦いが描かれた。ゴジラが海中から出現するシーンでは、浮かび上がった際に浮力でずれた首が曲がってしまったが、頭部を強く固定することで問題を解消した。ゴジラとGフォース陸上部隊との戦いも撮影されていたが、カットされた。
ゴジラが海上を進むシーンでは、プール内でゴジラのスーツを台車に乗せ、シリンダーを用いて尾を上下させながら2トントラックで牽引している。薩摩は、スピードが出ると水圧に耐えるのが大変であったと述べているが、操演助手の白石雅彦は薩摩の体勢はまったく崩れていなかったと証言しており、その下半身の屈強さを称えている。上陸シーンの撮影では、スーツが水を吸って重さを増しているため、薩摩だけでなく尾を吊る操演スタッフにも負担が大きいものであった。操演には通常より太い0.8ミリメートルのピアノ線を用いていたが、撮影では消すことができなかったため後処理で消している。従来の水上シーンでは、スーツを水で濡らすだけであったためすぐに乾いてしまっていたが、本作品では水にローションを混ぜ、エアーで水の飛沫を細かくして濡れた体表を表現している。
スペースゴジラのグラビ・トルネードにより宙に浮く場面では、薩摩はスーツに入らず、操演と内蔵ギミックにより顔や尾を動かしている。
オープニングタイトルでのゴジラは、『vsモスラ』から流用している。
『ゴジラvsデストロイア』

出現地点は香港→台湾沖→豊後水道→東京・羽田空港→国際展示場。
バース島の地層に含まれる高純度の天然ウランが熱水噴射で急激な核分裂反応を起こしたことによって島が消滅し、その影響で帰巣本能に異常をきたしたうえ、体内炉心の核エネルギーが暴走して異常に体内核分裂が活性化したことにより、核兵器よりも巨大な核爆発エネルギーを持った状態となる。その後、暴走状態のままで後述のゴジラジュニアを追って香港を襲撃するが、本来は青色だった放射熱線の色が異常な体内温度が反映されて赤くなったうえ、全身が高熱を帯びており、背びれや体表が超高熱で赤熱化して体内の水分が蒸発し、蒸気が噴き出すという異様な姿であった。
その後、台湾沖から沖縄沖を経由して豊後水道に出現して核物質を求めて伊方原発に迫るが、迎撃に出たスーパーXIIIにより、凍結されたうえでカドミウム弾を撃ち込まれる。その結果、体内の核分裂反応が抑制されて核爆発の危険性は回避されるが、今度は体内炉心温度の異常上昇によって高熱で心臓部が溶け出し、体内温度が1,200℃を超すとメルトダウンを起こすという危機が迫ってしまう。
終盤では羽田空港に上陸してジュニアと邂逅するが、その直後にジュニアはデストロイアに致命傷を負わされ、新滑走路のビッグバードで虫の息のジュニアにエネルギーを与えるがジュニアは絶命してしまい、怒り狂って暴走状態のままでデストロイアに襲いかかる。不安定ながらも圧倒的なパワーでデストロイアを追い詰めていき、デストロイアはゴジラの猛攻に耐えきれず逃亡しようとしたところを自衛隊の追撃で倒されるが、ゴジラはついにメルトダウンを起こす。この最終決戦ではすべての技が異常に強化されており、放射熱線はオレンジがかった色で螺旋状にエネルギーを巻き、体内放射は周囲一帯を焼き尽くすほどの威力と化していた。
最後はメルトダウンによる被害を最小限に留めようとする自衛隊の超低温レーザーや冷凍弾による攻撃に遭いながら、臨海副都心を中心に異常な量の放射能を撒き散らしつつ自らのエネルギーで融解し、消滅した。その直後、撒き散らされた高濃度の放射能をジュニアが吸収し、ゴジラと同じ姿に成長して復活を遂げた。
本作品での形態は玩具などではバーニングゴジラとも称される。制作現場ではレッド・ゴジラとも呼ばれていた。
『ゴジラvsデストロイア』 > 制作（vsデストロイア）

ゴジラを死なせるというアイデアは特技監督の川北紘一によるもので、川北は前作の時点でゴジラを死なせてシリーズを完結させるという展望を語っていた。ゴジラの死について川北は、ゴジラが核による突然変異体とするならば、自然界の摂理として長命ではありえないと考えが企画の原点であったと述べている。『VSデストロイア』の原型となる企画書および脚本『ゴジラVSバルバロイ』を執筆した特撮班監督助手の岡ひできは、他のスタッフによる企画ではゴジラを死なせるのにオキシジェン・デストロイヤーを使用していたことが第1作『ゴジラ』の根幹を否定することになると考え、オキシジェン・デストロイヤーを怪獣の出自と結びつけ、ゴジラの死は自然死とした。
本来、核爆発と炉心融解は別の概念であるが、脚本を手掛けた大森一樹はそれを承知のうえでストーリーを優先し、飛躍した展開にしたと述べている。大森は言葉の響きを優先して「メルトダウン」を用いたが、当時は一般的な概念ではなかったため調べようとしても資料がなく、関西電力に電話で訪ねたり、原発事故を題材とした映画『チャイナ・シンドローム』（1979年）を参考にしたりするなどしたが、結局よくわからないまま書いていたという。
『ゴジラvsデストロイア』 > 造型（vsデストロイア）

全身を燃え上がらせるゴジラという案は、デザイナーの吉田穣によるものとされる。
『ゴジラvsデストロイア』 > 撮影・演出（vsデストロイア）

初期のスチール撮影では、バーニングゴジラが未公表であったため、通常のゴジラのアトラクション用スーツで撮影を行っている。劇中ではシリーズで初めて通常のゴジラが登場しない作品となった。
特技監督の川北紘一は、本作品でのゴジラはスケール感よりも観客の感情移入を重視し、体内暴走で苦しむ様やジュニアの死を悲しむ描写などを盛り込んでいる。また、ゴジラの電飾を映えさせるため、意図的にナイトシーンを多くしている。
スーツの電源には2トントラックで用いるようなバッテリー14個を2組用意し、連続20分ほどで切れることから交互に充電しながら用いていた。当初は撮影所の電源を用いる予定であったが、独立していない電気を水中で使用することが危険視され、カメラテスト前日にはバッテリーに変更された。撮影所にはジェネレーター発電機もあり、安全面では問題ないとされていたものの、問題が生じた場合の責任が問われるため、使用できなかった。電源ケーブルは50メートル用意したため、それだけで重量が100キログラムを越えており、プールでの撮影ではスタッフが水中に入ってさばいた。スタジオ内での歩行シーンの撮影では、操演班がピアノ線でケーブルを吊ってサポートしている。
全身から吹き出す蒸気には炭酸ガスが使用されたが、撮影テスト中には薩摩剣八郎がスーツ内に充満したガスによる酸欠で倒れ、不整脈に見舞われる事故もあった。そのほか、感電の危険性もあったという。それ以降、薩摩は酸素ボンベを装着して演じていた。こちらもレギュレーターが外れないようマウスピースを力いっぱい噛んでいたため、薩摩は歯が欠けたり、歯茎から血が出たりするなど苦労したと述懐している。造型を担当した贄田直樹らは、プール撮影の前日は不安で眠れなかったという。
赤い熱線は、川北と合成担当の小野寺浩が「最後だから今までと異なることをしよう」と決めたものであったが、試写会までは他の関係者には見せず秘匿していた。小野寺は、試写で東宝プロデューサーの田中友幸に謝罪することとなったが、それよりも試写で赤い熱線を観て関係者が驚きの声を挙げたことの方が印象に残っていると述べている。
戦闘シーンでは、爪で引き裂いたり、切断技を受けて流血したりするなど、従来のVSシリーズでのゴジラよりも泥臭い演出を行っている。脚本では、ゴジラの尾が千切られるという描写も存在した。
平成VSシリーズではゴジラを海外の都市に出現させなかったが、本作品では香港に出現している。ゴジラが香港に出現した理由について川北は、核エネルギーを求めて中国大陸へ行くのが自然だと述べている。富山は、ゴジラを海外に出すことで日本を中心とした物語が曖昧になるのではないかと危惧していたが、どうしてもという要望を受けて最後なのでやってみようと決断した。監督の大河原孝夫は、ゴジラの体に異変が起こる過程を省略して最初から赤い体表を見せたことがインパクトがあって良かったと述べている。
脚本では、ゴジラが上陸する前にジュニアがデストロイアに倒されるという展開であったが、怪獣側のドラマの山場を設けるため、クランクイン後にゴジラとジュニアが邂逅する展開に改められた。このシーンではゴジラがジュニアに自身のエネルギーを渡そうとする描写があるが、劇中では特に説明はなく、川北は理解を観客に託したと述べている。
ゴジラが死ぬ描写は、メルトダウンによって自ら崩壊していくことで尊厳死や自然死のような扱いとし、観客の悲しみを誘うことを意図している。川北は、骨をはっきり見せることを嫌ったが、明確な描写がなければ観客は納得しないと考え、部分的に表皮が溶けて骨が見えるという描写にした。脚本では、デストロイアを抱きかかえてメルトダウンするという描写であったが、流れの邪魔になるためデストロイアとの最後の戦い自体がカットされた。
ゴジラザウルス

| ゴジラザウルス GODZILLA-SAURUS |
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別名: 古代恐竜
身長: 12 m
体重: 60 t
出身地: ラゴス島
出現地: ラゴス島
ゴジラの元となった種類とされる恐竜。『ゴジラvsキングギドラ』で初めて登場した。
二足歩行で大型獣脚類のような形態をしているが、雑食性で性格もおとなしい。しかし、自分の縄張りを荒らされた相手には敢然と立ち向かう性質を有している。生息範囲は広く、南はマーシャル諸島から、最北部ベーリング海まで分布していた古代生物の残存種。鳥類のようにプテラノドンへの托卵を行う習性がある。幼体の時期は身の危険を感じると眼球が赤く光り、仲間や家族を呼ぶ。
ティラノサウルスに似るが、体の大きさは倍近い。口は上下のアゴが大きく開き、歯の一部はゴジラと同様に2列となっている。非常に背ビレが小さく、手の指はゴジラと同様に4本だが、足の指はゴジラより1本少ない3本となっており、蹴爪が踵の上にある。並外れた生命力を持っており、恐竜としては硬い皮膚で、バズーカ砲や銃撃も意に介さなかったが、艦砲射撃には敵わずに重傷を負った。
マーシャル諸島のラゴス島に生息していた個体は1944年2月の太平洋戦争末期に日米両軍に目撃される。この個体は、新堂靖明が率いる日本軍守備隊が窮地に陥ったときに出現し、戦友に近い独特の感情を表して守備隊に加勢するかのように米軍に襲いかかり、潰走させる。その後、洋上からの米軍艦隊の艦砲射撃で深手を負い、一度は倒れるがすぐに復活すると、残っていた陸上米軍を全滅させて森に引き返す。無事に復員した新堂たちは、この恐竜に対して強い感謝と崇拝の念を抱くが、彼らの再会は悲劇的な結末を迎える。
その個体は、のちに1954年のビキニ環礁のアメリカ軍による水爆実験で被爆し、ゴジラに変異したと推測される。ゴジラの抹殺を企む未来人は、ゴジラザウルスを核実験に遭遇する前にベーリング海に転送し、ゴジラの存在をなかったことにしようとするが、ゴジラザウルスは転送先でも核廃棄物に触れてゴジラ化し、民間企業の原潜から奪った核エネルギーで最大・最強のゴジラへと成長した。
『vsキングギドラ』の作品内では一度もゴジラザウルスとは呼ばれず、「恐竜」と呼ばれる。劇中でこの名前が出るのは『vsメカゴジラ』からである。『ゴジラvsメカゴジラ』では、ベーリング海に位置するアドノア島の翼竜の巣から発見された卵から孵化した個体が、「ベビーゴジラ」と名づけられる。このベビーゴジラは、『ゴジラvsスペースゴジラ』では「リトルゴジラ」、『ゴジラvsデストロイア』では「ゴジラジュニア」と、成長とともに呼称が変わる。
記載者がゴジラの愛好家であり、それにちなんでゴジラサウルス（学名ゴジラサウルス・クエイイ）と命名された実在の恐竜も存在するが、こちらは映画のゴジラザウルスとは姿もサイズも異なる。
ゴジラザウルス > 制作（ゴジラザウルス）

スーツアクターは福田亘。当初は破李拳竜がゴジラザウルス役で福田がキングギドラ役の予定だったが、福田の身長が高すぎてギドラのスーツの背丈が合わず、逆になった。福田自身は、長身のためゴジラザウルス役に選ばれたと述べており、特技監督の川北紘一もゴジラと異なり股が切れ上がっているため、股上が長い人物でないとだめであったと語っている。
川北によれば、ゴジラとキングギドラだけではつまらないとの判断からそれ以外の新しいキャラクターを出すことになったと証言している。富山は、1作品ごとにゴジラの秘密を1つずつ開示していくという狙いであったと述べている。
最初期案では、ビキニ環礁の水爆実験によりゴジラが誕生する瞬間そのものを描く予定であったが、製作の田中友幸が核実験を直接描くことに反対し、監督の大森一樹により太平洋戦争中に日本軍と関わりがあったというエピソードが設けられた。大森が初期に執筆したストーリー概要では、ティラノサウルスがゴジラになるという設定であった。
『ゴジラvsメカゴジラ』の検討稿では、ゴジラザウルスやプテラノドンが生息する白亜紀の情景を描写していたが、予算の都合から撮影には至らなかった。川北は、同作品でのゴジラとラドンとの戦いはこのシーンを発展継承したものであることを述べている。
ゴジラザウルス > デザイン・造形（ゴジラザウルス）

デザインは西川伸司と破李拳竜が担当。当初の設定では、水爆実験の影響によってゴジラと化す恐竜はティラノサウルスであったが、西川は「ティラノサウルスでいいのか？」と思い「ゴジラザウルス」という独自の名称で描いたところ、これが採用された。デザイン画では、薄皮に覆われた背びれが存在しており、西川は核実験によってこれが焼けただれ、ゴジラの骨状の背びれになったと想定していた。
造形は川北と安丸信行による監修のもと、小林知己が雛型を手掛け、ビルドアップの品田冬樹を中心に制作された。胴体はウレタンとラテックス製、頭部や胸部はFRP製。一体成型ではなく、部分ごとに原型を制作して型取りされた。口部にはモーター式の開閉ギミックが仕込まれている。造形物では、デザイン画よりも恐竜らしい形状となっている。品田は、ティラノサウルス型なのに背びれが大きいことに違和感を感じ、デザイン画を無視して背びれを小さくした。品田は、背びれを水爆で死滅したサンゴとイメージし、熱で溶けているディテールとした。また、顔は初代ゴジラをイメージしている。川北は、ゴジラとの差別化から斑点のあるヌメッとした体表にしたと述べている。かかとの指（第4指）は、原型では接地していたが、品田は獣脚類の特徴として指の位置をかかとの上部に変更した。目は、ゴジラのスーツに近づけるため、1/3サイズのゴジラのものが流用された。
尻尾を地面につかないようにしたいという川北による要望で前傾姿勢となったが、結果的に尾の付け根が厚くなり、品田はスーツを着せるのに苦労した旨を語っている。演じる福田は、恐竜らしい前傾姿勢で歩くことを要求されたが、スーツの足の爪が上向きの造りであったために難しかったと述べている。一方、川北は不安定な歩き方にすることで恐竜らしさを表現しており、歩きにくさも狙い通りであったと述べている。
前肢は短いため、スーツアクターの手を入れることはできず、レバー操作で動かしている。これは、川北から人の手が入らないぐらい小さい手を要望されたことによるものだが、品田はあまり動いているように見えなかったと述懐している。内部はFRPのシェルが入っているために空間に余裕があり、両手が自由であったことから福田はタオルや飲み物を持ち込んでおり、居住性が良かったとの感想を述べている。
背部にはボリュームを出すためのウレタンが詰められており、撮影中に潰れるに伴って足されていったが、その分の重みで脛部分に意図しない横皺が生じていた。品田は、後年に発売されたフィギュアなどでこの部分が再現されてしまっていたことを不服に感じていた。
着ぐるみのほか、本編用の実物大の皮膚の一部と尾の先端の造形物が作られた。破李拳によるピクトリアルスケッチでは、実物大の造形物を用いるという案も記されていた。
その後、スーツは2020年時点で頭部のみ保管されており、イベントなどで展示されている。これとは別に、品田によって同じ型からFRP製の頭部が保存用として制作された。小林知己による粘土原型を型取りしたレプリカも存在しており、展示用ジオラマとしてアレンジした状態で保管されている。
ゴジラザウルス > 撮影・演出（ゴジラザウルス）

ラゴス島のシーンは、セットを用いずロケーションですべて撮影している。本編班による撮影は三浦半島にて、特撮班による撮影は東宝スタジオの造園スペースにてそれぞれ撮影された。川北はゴジラとの差別化のため自然光を用いることで、ゴジラ映画ではなく恐竜映画という意識で撮っていたという。
銃で撃たれるシーンには、人間用の弾着を用いている。砲撃を受けるシーンでは、閃光弾が福田の顔の辺りに当たり、絶叫しながら倒れ込んだ。川北からは演技を褒められたが、福田はあれは演技ではなかったと述べている。
鳴き声は、ガメラのものを流用している。
ゴジラザウルス > 生物学的な解釈・考察

第1作『ゴジラ』の劇中において、山根博士により「ゴジラは水棲爬虫類から陸上獣類へと進化する過程の生物」と推定されていることから、ゴジラザウルスはキノグナトゥスのような単弓類とする説もある。
書籍『最新ゴジラ大百科』では、大きな背びれを持つことからゴジラザウルスはスピノサウルスやオウラノサウルスなどの系譜と位置づけており、ティラノサウルスに類似しているのは平行進化によるものと推測している。また、この背びれは体内発電により発生する高熱を放出するためのものと解釈しており、体内の発電嚢が原子力電池とよく似た構造を持っていたことから水爆実験による突然変異に繋がったと考察している。さらに、体内発電の伝導率を高めるため皮膚組織に金属繊維や炭素繊維を含んでいるものと分析しており、そのことが隕石の衝突や火山活動など恐竜絶滅の原因と考えられる高温現象、ひいては核爆発にも耐え生存した要因と考えている。
YOUSAY

YOUSAY（ゆうせい、4月13日生まれ）は、神奈川県川崎市出身の日本のギタリスト、ソングライター、編曲家、音楽プロデューサー
略歴

2007年〜2015年までTHE KIDDIEのギタリストとして活動し、SHIBUYA-AX、渋谷公会堂、Zepp Tokyoなどでワンマンライブを成功させ、2010年キングレコードよりメジャー・デビュー。
2015年より様々なアーティストのサポートギタリストとして活動を開始。
2016年MAVERICK DC presents DOUBLE HEADLINE TOUR 2016『M.A.D』にてAKiのサポートギタリストとしてMUCCと共に全国を巡り数々のゲストミュージシャンと共演を果たす。
2018年ROOKiEZ is PUNK'DのサポートギタリストとしてSPYAIRと共にワールドツアーに同行。
2019年自身の生誕イベント「YOUSAY SONIC」を初開催。様々な親交のあるミュージシャンが参加し、現在も毎年開催されている。
2021年オンラインサロン「I 脳 YOUSAY」を立ち上げた。
2024年7月よりブシロードミュージックのクリエイターレーベルBM-ECHOESに所属。
人物・エピソード

5人兄弟の長男。愛称はゆうせい、きくりん。
L'Arc〜en〜Cielに憧れ中学一年よりギターを始め、幼少期にピアノを習っていたことから上達が早く学生時代は洋楽邦楽問わず様々な楽曲のコピーに没頭する。尊敬するギタリストはL'Arc〜en〜CielのKen、MUCCのミヤで、MAVERICK DC presents DOUBLE HEADLINE TOUR 2016『M.A.D』から交流を深めている。
使用楽器は主にアイバニーズ、ポール・リード・スミス、Vanzandt 。現在は大阪のギターメーカーInfinite guitarsとエンドースしている。
趣味はキャンプ、釣り。キャンプを始めた経緯はソロキャンプがしたかったためで、1人で宮古島へ定期的にキャンプ、釣りへ行くほど。
基本的に1人行動が好きで2018年のワールドツアー時も1人で地下鉄に乗り観光を楽しんでいた。動物が大好きだが爬虫類は苦手。
バンド時代、年間何千キロと運転していたトラウマで運転と渋滞を嫌う。
参加（順不同） > サポート

AKi
BVCCI HAYNES
Fantôme Iris
INKT
IKE
SHIN
T.M.Revolution
TONEAYU
LOKA
Lill
mitsu
ROOKiEZ is PUNK'D
UNDER BEASTY
イガグリ千葉
たむたむ
田中聖
トライアンパサンディー
ナノ
浪川大輔
参加（順不同） > 楽曲提供など

Argonavis
AGAIN（Starry Line収録 作曲、編曲、Guitar）
迷い星（CYAN収録 作曲、編曲）
Ave Mujica
KINGS（Angela cover.）（バンドリ!カバーコレクション Extra Volume 収録 編曲、Guitar、BASS）
AKi
Fahrenheit（EPHEMERAL 収録 Guitar）
Sing it Loud（EPHEMERAL 収録 Guitar）
In Vain（EPHEMERAL 収録 Guitar）
FAIRY DUST（EPHEMERAL 収録 Guitar）
Wait for You（EPHEMERAL 収録 Guitar）
The inside War（EPHEMERAL 収録 Guitar）
BVCCI HAYNES
Face to Face（Hiraeth収録 Guitar）
Fantôme Iris
Spooky Halloween Night（UYKADO名義 作曲、編曲、Guitar、BASS）
XX in Wonderland　（UYKADO名義 作曲、編曲、Guitar）
ピエロ（Guitar）
影と光（Guitar）
GYROAXIA
LIAR （ONE収録 Guitar）
FAR AWAY（ONE収録 作曲、編曲、Guitar）
Killer Stage（舞台「ARGONAVIS the Live Stage2 〜目醒めの王者と恒星のプログレス〜」収録 UYKADO名義 作曲、編曲、Guitar）
AMBIGUOUS（編曲、Guitar）
Ragnarök GYROAXIA Ver.（『劇場版アルゴナビス AXIA』挿入歌 編曲、Guitar）
MR.8
hard drug bazaar（8収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
SHIN
擬音（RE:収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
BLUE（編曲、Guitar、BASS、Programming、MIXING）
TONEAYU
あちちサンバ （平成最後の現実逃避収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming、MIXING）
メガロン （平成最後の現実逃避収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming、MIXING）
Lill
World of Lill "One Day" （Guitar）
ROOKiEZ is PUNK'D
リバイバル（Guitar）
2_wEi
Start the War（Return Zer0; 収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
8/pLanet!!（声優ユニット）
Sunny color（作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
相川七瀬
15パーセントの嘘（NOW OR NEVER収録 Guitar）
青木陽菜
Colors of You（PCゲーム「リルヤとナツカの純白な嘘」EDテーマ 編曲、Guitar、BASS、Programming）
天色（アニメ「CARDFIGHT ヴァンガードDivineZ デラックス編」EDテーマ 編曲、Guitar）
澁谷梓希（i⭐︎Ris）
DETERMINE（作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
田中聖
RAPGAME （Easter収録 編曲、Guitar、BASS、Programming）
W.T.F （Easter収録 編曲、Guitar、Programming）
雨津々 （Easter収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
Go way （Easter収録 作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
Round and Round （作曲、編曲、Guitar、BASS、Programming）
end of begin （編曲、Guitar、BASS、Programming）
浪川大輔
Up to the rainbow （wonderful days収録 Guitar）
ソウル市場テーマソング（作曲、編曲）
COVID-19に対する薬剤転用研究

COVID-19に対する薬剤転用研究（コビッド19にたいするやくざいてんようけんきゅう）は、既存薬において新型コロナウイルス感染症（COVID-19）にも薬効を示す薬剤を発見する研究である。
2020年代に入り、SARS-CoV-2感染者数は急拡大し、世界中の研究機関や医薬品会社では新薬の開発やドラッグリポジショニングによる対応を迫られている。一時期脚光を浴びたアビガンも当初は別の目的で開発された薬剤だった。また既存の漢方薬も治療薬の候補として期待される。
→「COVID-19に対する薬剤研究」も参照
薬剤転用の背景

新薬の開発には多数の候補の化合物から絞り込み臨床試験を経て上市される。そのためには数年の月日と同時に場合によっては数百億円規模の多大な投資を要する。一方、既存の承認済みの薬剤には効果が期待できるものが少なからず存在する。それら既存の薬剤は既に副作用が判明しているので臨床試験を含む認証までのプロセス及び期間を大幅に短縮できる。また、製薬会社にとっても新薬の市場規模はそれほど大きくはなく、収益が見込めない可能性があり、既存の薬剤の転用のほうが投資額が少なくて済むため魅力的である。
主な候補の薬剤

アジスロマイシン
アンジオテンシンII受容体拮抗薬
I型インターフェロン
イベルメクチン
エリスロポエチン
エリスロマイシン
カモスタット
クロロキン/ヒドロキシクロロキン
コルヒチン
サリルマブ
シクレソニド/オルベスコ
ダパグリフロジン
デキサメタゾン
トシリズマブ
ナファモスタット
ニコチン
ビタミンC
ビタミンD
ファビピラビル/アビガン
ラクトフェリン
リトナビル
レムデシビル
レンジルマブ
ロピナビル・リトナビル
TMC-310911
主な候補の薬剤 > ロピナビル・リトナビル（抗HIV薬；プロテアーゼ阻害剤）の合剤

ロピナビル・リトナビル（商品はこれらの成分からなる合剤である。商品名 カレトラ (Kaletra) 配合錠またはアルビア (Aluvia)；略称 LPV/r）は、上記のように中国での初期の治療から広く用いられている（→ #主な候補の薬剤）。ロピナビルとリトナビルはどちらもHIV感染症に対するHAART療法に用いられ、プロテアーゼを阻害する作用を持つ。
2020年2月26日の日本感染症学会の文書でも、現時点で日本での入手可能性や有害事象等の観点を考慮した抗ウイルス薬の選択肢として筆頭に名前が上がっている。日本の症例報告レベルでも有効とする報告がみられる一方、復旦大学のチームが2020年1月から2月に行ったロピナビル・リトナビル投与群52例を含む134例の比較臨床試験の結果、「症状緩和やウイルス除去促進の影響が見られなかった」と報告した。また、同様の時期に行われた、中国 首都医科大学など多くの医療機関の共同研究でも、計199例で半数にロピナビル・リトナビルを投与するRCTを行った結果、「重度の患者では標準治療を超える利益（benefit）は観察されなかった」と報告した。二件の大規模RCTにおいて、有効性を示すことはできなかった。
米国ガイドラインでは、入院患者および外来患者に対して、ロピナビル、リトナビルおよびその他のHIVプロテアーゼ阻害剤を使用しないことを推奨している。
主な候補の薬剤 > ロピナビル・リトナビル（抗HIV薬；プロテアーゼ阻害剤）の合剤 > 時系列

米製薬会社アッヴィは2020年1月26日、中国保健当局からの要請でアルビア（英語版）を試験的に使用していることを明らかにした。アルビアは、冷蔵不要という特徴がある。
2月2日、タイ保健省はバンコクの病院で中国人女性旅行客（70代）の患者に対し、本剤と抗インフルエンザ薬オセルタミビル （oseltamivir)（商品名 タミフル等）の併用によって、投与後48時間以内にコロナウイルスが消失したと発表した。
2月4日、浙江大学教授李蘭娟研究チームはロピナビルとリトナビルは大きな効果はなく、しかも副作用があると述べた。(→#主な候補の薬剤)
2月10日、上海市公共衛生臨床センターの 陈军凌云（Chen Jun LY）らは、134症例中52例が経口LPV/r治療、34例は経口 アビドール治療、残り48例は抗ウイルス薬を不使用で（なお、全例でインターフェロン-α2b スプレーと対症療法は実施）、この結果、両方の薬剤とも症状緩和の効果もウイルス除去促進の効果も見つからず、有効性についてさらなる調査が必要と結論づけた。
3月3日、杏林大学医学部付属病院のグループは症例研究で、LPV/rを投与しても呼吸状態が増悪したことを説明し、上記復旦大学チームの報告書を引いて、「LPV/r は中国からの報告ではウイルス量の低下、症状の改善には影響を与えておらず、COVID-19肺炎への過度な期待は難しい」と考察した。
3月3日、国際医療福祉大学熱海病院のチームは、無症状から高熱と肺炎に増悪した患者に LPV/r を投与して治療を行ったところ、投与から2日後に解熱など好転し、入院後20日間でPCR検査で陰性化し退院したと報告した。「本例に限って言えばカレトラは好意的に評価できる。酸素化低下などの重症化の徴候を待たず、肺炎の診断を得た時点で早期に治療介入を行うことで、重症化の阻止、致命率の低下ができるかもしれない」と考察している。
3月10日、聖マリアンナ医科大学横浜市西部病院のグループは、入院4日目に低酸素血症と全身倦怠感の増悪があり急性肺傷害に移行する懸念があった患者にLPV/rを投与したところ、投与2日目には解熱鎮痛薬なしでも発熱しない状態になったと報告した。これは、有効性の高い対象症例であった可能性と、投与時期が的確であった可能性があると考察している。
3月18日、中国で行われたCOVID-19を対象としてLPV/rを投与する臨床試験の結果が報告されたが、LPV/rの有効性を示すことができなかった。