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鳳鳴郷

鳳鳴郷（ほうめいきょう）
鳳鳴郷 (雅安市) - 中華人民共和国四川省雅安市雨城区の郷。
鳳鳴郷 (宣漢県) - 中華人民共和国四川省達州市宣漢県の郷。
鳳鳴郷 (内江市) - 中華人民共和国四川省内江市市中区の郷。
HOゲージ

HOゲージ（エイチオーゲージ、エッチオーゲージ）は、鉄道模型における規格区分のひとつ。軌間16.5mmの軌道を軸に、輪軸、車両限界の規定からなる。
概要

スタンダードゲージとして軌間16.5mmを用いる鉄道模型の規格区分である。日本やアメリカではHO (エイチオー) 、ヨーロッパではH0 (エイチゼロ) と呼ばれることが多い。HOとはハーフOゲージの略である。
実際の規格としては、アメリカでは全米鉄道模型協会によるNMRA規格、ヨーロッパではMOROPによるNEM規格が主流である。日本においては主流となる規格を策定している団体はない。
| 規格 | 軌間 | 最小寸法 | 最大寸法 |
| --- | --- | --- | --- |
| NMRA S.3-2 | 16.5 mm | 16.5 mm | 17.07mm |
| NEM 110 | 16.5 mm | 16.5 mm | 16.8 mm |
後述のように、もともとHO規格は3.5 mmスケール（1フィートを3.5mmに縮尺する）から出発した。これを分数に直すと約1/87であり、軌間16.5 mmというのはここから求められている。
しかしながら、現代で主流である規格では各寸法は縮尺ではなく直接に数値で設定されている。これは即ち、規格に定められた寸法範囲に収まっていれば多少縮尺が1/87から外れていてもHO規格に準拠していると見做せるということである。車両がHO規格に準拠しているということはHO規格に準拠して作られた軌道を問題なく走れるという意味であって1/87で作られているという意味ではない。なぜならば規格は縮尺ではなく寸法で定められているからである。
歴史的に見れば1/76や1/80、1/90といった1/87ではないものの16.5 mmをスタンダードゲージとする模型車両は全てHOとされた時期があり、その後1/76はOO、1/87はHOとして分離されてきた。しかしながら、現代においてはPECOを始めとして1/76の製品であっても「HO/OO」と両方を併記するなど、16.5 mmをスタンダードゲージとする模型は全てHOとして扱う方向に再びシフトしつつある。
概要 > 狭軌と広軌

実物における、世界的な標準の軌間は標準軌と呼ばれる1,435 mmであり、模型におけるスタンダードゲージも標準軌を基準に定められた。しかし標準軌よりも狭い狭軌や、逆に広い広軌で建設された鉄道もあり、これらを模型化する際は縮尺を揃えて実物よりも相対的な軌間が広い、あるいは狭いことを容認したり、相対的に軌間が正しい広さに近づくように縮尺を変えたりしてきた。しかしこれらの手法ではプロポーションが実物と異なってしまったり、それぞれの模型で人形や建物が流用できない問題を抱えていた。
そこで、より「正しい」軌間で模型化する、あるいは既製品で「正しい」軌間に近い他スケールの軌間を流用して模型化するといった手法が生まれた。アメリカでは前者が主流で、NMRA規格には軌間10.5 mmで実物の3フィートゲージ（914 mm）を模型化するHOn3、軌間7 mmで実物の2フィートゲージ（610 mm）を模型化するHOn2がある。ヨーロッパでは後者が主流で、NEM規格にはある範囲で実物の軌間を区分けして、それぞれTT、N、Zのスタンダードゲージの線路を使うHOm、HOe、HOiがある。
日本においては、（国鉄→JRは世界的に見れば狭軌であるため）HOの国鉄型車両を軌間13 mmに改軌する愛好家が1950年代からおり、これは縮尺1/80・軌間13 mmの13 mmゲージとして現在も一部メーカーから発売されている。また「HOゲージは1/87が正であり1/80はHOではない」と主張する一派が1980年代に縮尺1/87・軌間12 mmの12 mmゲージを興し、少数ではあるものの製品化されている。またその一環で、狭軌車両と同じように1/80で製作されてきた標準軌の車両も縮尺1/87・軌間16.5 mmでの製品化が見られるようになった。
歴史

1921年、それまで主流であった縮尺1/43.5 (7mmスケール) ・軌間1-1/4インチのOゲージの半分の大きさの製品として、縮尺1/87（3.5 mmスケール）・軌間5/8インチの鉄道模型がイギリスのバセット・ロークから発売された（製造はドイツのビング）。当初、縮尺1/87は、「O」よりも小さなスケールということで、「OO」と命名され、OOゲージ鉄道模型と呼ばれた。
1922年にはビング独自に縮尺1/87の「ビング卓上鉄道」を発売した。1930年代にはビング卓上鉄道を引き継いだトリックスや、メルクリンなどが参入したが、当時の加工技術では小さすぎて満足に模型化することが困難であったため、製品の軌間や縮尺はメーカーによってバラつきがあった。
なお、軌間はOOゲージ登場当初はで5/8インチ (15.9 mm) であったが、後に16.5 mmとなった。
その後、実物の鉄道において小振りな車体が主流であったイギリスを中心に技術的な都合から縮尺を1/76 (4mmスケール) とした製品が展開されるようになったが、そのほかの国では縮尺1/87が主流となる。
1934年にトリックスから発売された「トリックス・エクスプレス」がアメリカで展開される際に、それまでの「OO」に代わって「HO」と意図的に別称とされた。アメリカでは「OO」は縮尺1/76・軌間19 mmの鉄道模型として展開されていたため、縮尺1/87・軌間16.5 mmの鉄道模型は別のものとされた。その後、このHO表記を採用するメーカーも現れたため、HOスケール・HOゲージという名称がアメリカを中心に広がった。1937年にはバセット・ロークによりOOゲージへの呼称統一が呼びかけられたが、最終的に縮尺1/87をHOゲージ、縮尺1/76をOOゲージとして呼び分けることが定着した。
日本では、戦後に軌間16.5 mmのまま縮尺を1/80とした日本型車両の模型が多く作られ、これが現代までのデファクトスタンダードとなった。軌間16.5 mmの模型車両を一括に扱う16番ゲージが提唱されたのもこの頃である。以後、標準軌を採用している私鉄車両も1/80で模型化されてきたが、新幹線が開業するにあたっては新幹線車両のみ1/87で製品化されることになる。また、より軌間を実物に近づけた13 mmゲージ、あくまで1/87で製作することに拘った12 mmゲージとそれに追従する1/87標準軌私鉄車両模型の登場は前述の通りである。
HOゲージが普及した頃から、同じ縮尺で線路や車輪を自作しいわゆる軽便鉄道、ナローゲージの模型を製作する愛好者が存在した。Nゲージ、Zゲージの普及に伴い、これらの部品を用いてHOのナローゲージの模型を製作する手法が広まり「HOナロー」として定着する。初期の製品を除いて長らくHOナローは少量生産かつ1/87が主流であったが、近年量産メーカーが1/80の製品を発売し、少量生産のガレージキット等も増えつつある。
駆動・制御方式

当初はぜんまい駆動や手押しであり、電気モーターを使うようになってからは交流直巻モーターを用い三線式の線路を使った。後に直流モーターが開発されると直流三線式が登場し、現在は直流二線式が主流となっている。交流三線式はメルクリンが専業として残っているのみである。三線式では電源を片側のレールと中央レール (または架線) 、または反対側のレールと中央レール (または架線) のように分けることで多重制御が可能であった。デジタルコマンドコントロールの登場で二線式でも多重制御が容易にできるようになった。
製品

日本以外においては、車両から線路、電源装置、ストラクチャー、アクセサリー、シーナリー用品まで一手に生産する大手メーカーがある一方、車両やストラクチャー等、単一分野のみ生産する中小メーカーや個人が生産するガレージキットメーカーなど数多くのメーカーが存在する。大手メーカーからは初心者や入門者向けとして、車両、線路、電源装置等をまとめて入れたスタートセット (入門セット) が発売されており、初心者でも簡単にHOゲージを始められるようになっている。
これら海外メーカーの製品は、百貨店、量販店、模型店、玩具店、鉄道模型専門店や通信販売で日本でも購入することができる。
日本形車輛については新幹線車輛は16番ゲージの扱いのある百貨店、量販店、模型店、玩具店、鉄道模型専門店や通信販売で購入できるが、それ以外の製品は、鉄道模型専門店中心の販売となっている。線路・ストラクチャー・アクセサリーについては16番ゲージ用（縮尺1/80が多い）やOOゲージ用（縮尺1/76）も使用できる。
ショーティー

メルクリンなど欧州のHOゲージの多くは最小通過曲線半径を360mmとして設計されており、省スペースで走行させる事ができる。また、車両の長さを短縮 (ショーティー) 化させたショートスケール車両がHOゲージ登場時から発売されている。短縮化することで、外輪差・内輪差を抑えることができ、編成も長くすることができるため、かつてはアメリカや欧州では一般的であった。現在では縮尺どおりのフルスケール車両が主流となっている。近年発売されはじめた細密成型のフルスケール車両では、最小半径 (360mm) を通過できない場合もある。
日本においてはフリーランス車両、バンダイやリマから発売されたO系新幹線以外はほぼ縮尺どおりとなっている。
主なHOゲージメーカー・ブランド

日本国内は五十音順。詳しくは日本の鉄道模型メーカーの一覧を参照。
日本国外はアルファベット順。詳しくは日本国外の鉄道模型メーカーの一覧を参照。
エンドウ（主に日本の車両を製造）
カツミ (KTM、日本車両を製造)
関水金属 (KATO、主にアメリカの車両を製造)[要出典]
天賞堂 (主にアメリカの車両を製造)[要出典]
トミーテック（TOMIX）
ロコ (Roco)
フライシュマン (Fleischmann)
メルクリン (Maerklin、三線式HOゲージを製造)
ピコ (PIKO)
トリックス (TRIX、二線式および三線式HOゲージを製造)
ジョエフ (Jouef、二線式および三線式HOゲージを製造)
アクメ（ACME）
リマ (LIMA)
リバロッシ (Rivarossi)
ハグ (HAG)
アサーン (Athearn)
アトラス (Atlas)
バックマン (Bachmann)
ライフライク (Life-Like)
ウォルサーズ (Walthers)
HOゲージ車両のサイズ比較
FKルフ・リヴィウ

FCルフ・リヴィウ（FC Rukh Lviv (ウクライナ語: ФК «Рух» Львів)）は、ウクライナのリヴィウ州リヴィウをホームタウンとするサッカークラブである。
歴史

2003年にヴィンニキ（英語版）で創設された。
アマチュアリーグを経て、2016-17シーズンにプロリーグのセカンドリーグに参戦すると、2位の成績を残した。優勝したジェムチュジナ・オデッサ、3位のクレミニ・クレメンチュークと共にファーストリーグに自動昇格した。
2017-18シーズンにファーストリーグで7位、2018-19シーズンに11位の成績を残した。
2019年7月24日にヴィンニキからリヴィウに移転し、エンブレムも変更されることが発表された。
2019-20シーズンにファーストリーグで2位になり、プレミアリーグ昇格を果たした。同じくプレミアリーグ昇格を決めた優勝チームのミナイとは勝ち点差1、3位のインフレツィ・ペトロヴェとも勝ち点差1であった。
タイトル > 国内タイトル

なし
タイトル > 国際タイトル

なし
過去の成績

| シーズン | ディビジョン> リーグ | ディビジョン> 順位 | ディビジョン> 試 | ディビジョン> 勝 | ディビジョン> 分 | ディビジョン> 敗 | ディビジョン> 得 | ディビジョン> 失 | ディビジョン> 点 | ウクライナ・カップ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016-17 | セカンドリーグ | 2位 | 32 | 23 | 5 | 4 | 68 | 24 | 74 | 2回戦敗退 |
| 2017-18 | ファーストリーグ | 7位 | 34 | 14 | 9 | 11 | 36 | 30 | 51 | 2回戦敗退 |
| 2018-19 | ファーストリーグ | 11位 | 28 | 8 | 10 | 10 | 35 | 35 | 34 | 2回戦敗退 |
| 2019-20 | ファーストリーグ | 2位 | 30 | 18 | 7 | 5 | 51 | 21 | 61 | 3回戦敗退 |
| 2020-21 | プレミアリーグ | 10位 | 26 | 6 | 10 | 10 | 27 | 39 | 28 | 3回戦敗退 |
| 2021-22 | プレミアリーグ | 11位 | 17 | 4 | 6 | 7 | 16 | 21 | 18 | ベスト16 |
| 2022-23 | プレミアリーグ | 11位 | 30 | 7 | 11 | 12 | 31 | 37 | 32 | 中止 |
| 2023-24 | プレミアリーグ |  |  |  |  |  |  |  |  | ベスト16 |
歴代所属選手

詳細は「Category:FKルフ・リヴィウの選手」を参照
オレクサンドル・アリエフ 2015
マクシム・シャツキフ 2015-2016
アントワーヌ・ペーヌ

| アントワーヌ・ペーヌ Antoine Pesne |
| --- | --- |
 娘たちといる自画像
生誕:  1683年5月23日  フランス王国・パリ
死没:  1757年8月5日  プロイセン王国・ベルリン
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アントワーヌ・ペーヌ（Antoine Pesne、1683年5月23日 - 1757年8月5日）は、フランス生まれの画家である。1711年からプロイセン王国の宮廷画家となり、ベルリンの美術アカデミーの校長も務めた。アントワーヌ・ヴァトー、 ニコラ・ランクレ、フランソワ・ブーシェらと並んで、フランスのロココ美術の代表的な画家の一人とされる。
略歴

パリで生まれた。父親は肖像画家で、父親と、叔父でルイ14世の宮廷画家で王立絵画彫刻アカデミーの校長のシャルル・ド・ラ・フォッス（Charles de La Fosse）から絵画を学んだ。アカデミーの奨学制度で1705年から1710年の間は、ヴェネツィア、ナポリ、ローマに留学し、ローマではアンドレア・チェレスティ(Andrea Cellesti )から指導を受けた。ローマでは静物画家のデュブイソン(Jean Baptiste Gayot Dubuisson)の娘と結婚した。
1710年にプロイセン王国の国王、フリードリヒ1世に招かれベルリンに移り、1711年にオランダ人画家Augustin Terwestenが死去して空席になった宮廷画家に就任した。1713年にフリードリヒ1世が亡くなった後も宮廷画家を続けてが、次代の国王、フリードリヒ・ヴィルヘルム1世は「兵隊王」と仇名された人物で芸術には無関心で、報酬は半分に減らされた。
1715年にデッサウの宮廷、1718年にドレスデン(ザクセン選帝侯領)の宮廷を訪れて働き、この間パリの王立絵画彫刻アカデミーの会員となるための作品を描き会員となった。1722年にはベルリンの美術アカデミーの校長に任じられた。
1736年から1740年の間は芸術に関心のある皇太子フリードリヒ2世が住む、ラインスベルク城に滞在し、皇太子が愛好するロココの画家、アントワーヌ・ヴァトーのスタイルで多くの肖像画を描き、宮殿の装飾画も描いた。
1740年にフリードリヒ2世が国王になった後、1746年にベルリンに土地と邸を建てる資材が与えられ、亡くなるまでベルリンに住んだ。
作品

フリードリヒ1世(1713年以前)
フリードリヒ2世と姉のヴィルヘルミーネ (c.1715)
アンナ・カロリーナ・オジェルスカ (c.1728)
フリードリヒ・ヴィルヘルム1世 (c.1733)
フリードリヒ2世 (c.1736)
スウェーデン王アドルフ・フレドリク (c.1743)
Luise Eleonore Wreech-貴族
Barbara Campanin-バレリーナ
アンドレス・フェリペ・ロア

アンドレス・フェリペ・ロア・エストラーダ（スペイン語: Andrés Felipe Roa Estrada、1993年5月25日 - ）は、コロンビアのサッカー選手。コロンビア代表。ポジションはMF。
クラブ歴

デポルティーボ・カリで選手となった。2015年に期限付き移籍から復帰すると、リーグ優勝を達成した。
2019年7月にCAインデペンディエンテに期限付き移籍。2020年12月30日にインデペンディエンテが買い取りオプションを行使し完全移籍。
2022年7月、AAアルヘンティノス・ジュニアーズに移籍。
代表歴

2015年9月8日に行われたペルー代表との親善試合で代表初出場。
翌年にはリオデジャネイロオリンピックに出場した。
シャンティクリア

シャンティクリア（2014年撮影）
シャンティクリア (英語: Chanticleer) は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコに拠点を置く男声アンサンブルグループである。
概要

大学院で音楽学を専攻していたルイ・ボットーは卒業後、ルネサンス音楽の発展の可能性を現代で見出そうと、メンバーを集めて自身も含めた男性のみのアンサンブルグループを結成。「シャンティクリア」というグループ名は、ジェフリー・チョーサーの『カンタベリー物語』にある「チャンティクリアときつね（Chanticleer and the Fox）」から採られた。初めて観衆の前でアンサンブルを披露した1978年が創立年とされている。
初期は十分な活動費用が無い中、アメリカ中を巡るツアーを敢行するなど精力的な活動を続け、美しい歌声と技術の高いアンサンブルで世界でも注目されるようになり、2001年のグラミー賞では2部門受賞するなど、高い評価を得た。創立当初は8人で構成されていたが、現在はメンバーを随時入れ替えながら12人が基本となっている。またルネサンス音楽だけでなく、現在ではジャズやポップスなど幅広いレパートリーを所有し、世界中でコンサートを行っている。
サイコブレイク2

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ジャンル:  サバイバルホラー
対応機種:  Microsoft Windows PlayStation 4 Xbox One
開発元:  Tango Gameworks
発売元:  ベセスダ・ソフトワークス
プロデューサー:  大原晋作
ディレクター:  ジョン・ジョハナス
デザイナー:  阪井圭太（リードコンセプトアーティスト）
シナリオ:  伊志嶺庄司（ストーリー・設定） Trent Haaga（シナリオ）
メディア:  光ディスク・ダウンロード
発売日:   2017年10月13日  2017年10月19日
対象年齢:  CERO：Z（18才以上のみ対象）
エンジン:  STEM Engine （id TECH5+id TECH6カスタム）
その他:  エグゼクティブプロデューサー：三上真司
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『サイコブレイク2』（PsychoBreak 2, 英: The Evil Within 2）は、Tango Gameworksが開発し、2017年10月19日にベセスダ・ソフトワークスからMicrosoft WindowsとPlayStation 4、Xbox One向けに発売されたサバイバルホラーゲーム。2014年に発売された『サイコブレイク』の続編。
概要

E3開幕直前のプレス向け発表会「The Bethesda E3 2017 Showcase」にて正式に『サイコブレイク2』の発売がアナウンスされた。前作『サイコブレイク』のDLCにてディレクターを務めたジョン・ジョハナスが三上真司に代わりメインディレクターに昇格、他にもメインには前作と異なるスタッフを起用した続編。シナリオ担当もトレント・ハーガに代わり石嶺ショウジが起用されている。
前作は限定的な空間で恐怖を煽るデザインに対し、本作では広いフィールドを探索できる自由度の高いゲームシステムとなっている。全ての謎やマップをクリアしなくても、最終的にゲームクリアすることが可能である。
また、前作ではキャラクター性の薄かった主人公のセバスチャンであったが、本作では妻や娘が登場したことで主人公の生活や人生観などが表現されたことにより、プレイヤーが共感できる深みのあるキャラクターとして描くことが徹底されている。
2018年2月14日の無料アップデートで、新たに一人称視点でのプレイが出来る、ファーストパーソンモードが追加されている。
アル・ジール

アル・ジール・クラブ（英語: Al-Jeel Club, アラビア語: نادي الجيل‎)）は、サウジアラビアのフフーフをホームタウンとする、サウジ・セカンドディヴィジョンリーグに加盟するプロサッカークラブである。
タイトル > 国内タイトル

なし
タイトル > 国際タイトル

なし
現所属メンバー

2024年1月26日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
ルイス・アントニオ・ザルアール・マットス・デ・ソウザ
歴代監督

ルイス・アントニオ・ザルアール・マットス・デ・ソウザ 2022-
歴代所属選手

ハモン・ジ・アラウージョ・シケイラ 2023
モディボ・マイガ 2023
鵜飼郁次郎

鵜飼 郁次郎（うかい いくじろう、1855年9月2日（安政2年7月21日） - 1901年（明治34年）9月27日）は、日本の政治家、衆議院議員（2期）。
経歴

佐渡国（現・新潟県佐渡市）出身。1876年、新潟師範学校卒。卒業後は東京府雇、新潟師範学校教員、中学校教諭、新潟県会議員となる。また、雑誌「回天」を発行する。
1890年の第1回衆議院議員総選挙において新潟9区から自由倶楽部公認で立候補して初当選する。1892年の第2回衆議院議員総選挙では独立俱楽部から立候補して再選した。1894年の第3回衆議院議員総選挙では国民協会から立候補して落選した。1901年に死去した。
高砂市立荒井中学校

| 高砂市立荒井中学校 |
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 北緯34度45分59秒 東経134度47分41秒﻿ / ﻿北緯34.766333度 東経134.794806度﻿ / 34.766333; 134.794806座標: 北緯34度45分59秒 東経134度47分41秒﻿ / ﻿北緯34.766333度 東経134.794806度﻿ / 34.766333; 134.794806
過去の名称:  荒井村立荒井中学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  高砂市
設立年月日:  1947年
創立者:  加古郡荒井村
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C128210002095 
所在地:  〒676-0004
 兵庫県高砂市荒井町千鳥三丁目1番1号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
高砂市立荒井中学校（たかさごしりつ あらいちゅうがっこう）は、兵庫県高砂市荒井町千鳥三丁目にある公立中学校。
教訓

「自主」: 主体的に行動し、自ら学び続ける生徒を育てる。
「連帯」: 思いやりの心をもち助け合って生きる生徒を育てる。
「活力」: たくましく、気力の充実した生徒を育てる。
沿革

1947年（昭和22年）4月 - 荒井村立荒井中学校が開校。
1951年（昭和26年）3月20日 - 校歌制定。
1954年（昭和29年）7月1日 - 町村合併により、高砂市立荒井中学校と改称。
1994年（平成6年）2月 - 男子生徒の頭髪を自由化。
2024年（令和6年）4月 - ブレザーに制服を変更。
校区

以下の小学校の通学区域。
高砂市立荒井小学校（全域）
高砂市立伊保小学校（法華山谷川以東）
制服

制服は長く男子は詰襟、女子はセーラー服としてきたが、2024年度より男女ともブレザー服に変更することとなった。
部活動 > 運動部

野球部　　　2007年　全国総体3位　近畿総体優勝
2015年　全国ベスト８
陸上競技部　　　2006年　全国総体出場　2006年近畿総体出場
柔道部　　　1982年全国中学校柔道大会男子団体優勝
水泳部　　　2007年　全国総体出場
剣道部
バスケットボール部
ソフトテニス部
部活動 > 文化部

吹奏楽部　　2014年　アンサンブル打楽器4重奏関西大会出場
2016年　マーチング兵庫県代表　関西大会出場
華道部
美術部
著名な卒業生

妙義龍泰成（元大相撲力士、年寄20代振分）
大西順子（元水泳選手）
中谷弘（柔道家）
浅見重紀（柔道家）
濱田早萌（柔道家）
梶川諒太（プロサッカー選手）
Tomoya（ドラマー、ONE OK ROCKメンバー)
周辺

高砂市役所
高砂郵便局
法華山谷川
通学区域が隣接している学校

高砂市立高砂中学校
高砂市立松陽中学校 (法華山谷川を挟む)
高砂市立竜山中学校
高砂市立宝殿中学校
加古川市立加古川中学校 (加古川を挟む)
交通アクセス

山陽電気鉄道本線 伊保駅から法華山谷川を渡り、東へ600m
じょうとんバス（高砂市コミュニティバス）11・31系統 若宮町または高砂市役所バス停下車
兵庫県道718号明石高砂線（旧国道250号・通称旧浜国道） 高砂市役所前交差点から北寄りに入る
アルプス造山運動

南ヨーロッパ、中東のテクトニクス地図
アルプス造山運動（アルプスぞうざんうんどう）は中生代後期から新生代におけるアルプス造山帯の造山運動。
構成

西から順にアトラス山脈、リーフ、ベティコ山系、カンタブリア山脈、ピレネー山脈、アルプス山脈、アペニン山脈、ディナル・アルプス山脈、ピンドス山脈、カルパティア山脈、バルカン山脈、 リラ（英語版）-ロドピ山塊、ポントス山脈、トロス山脈、アルメニア高原、コーカサス山脈、アルボルズ山脈、ザグロス山脈、ヒンドゥークシュ山脈、パミール高原、カラコルム山脈、ヒマラヤ山脈が含まれる。
地理的特徴

アルプス造山運動は、南イングランド、北フランスのウィールド-アルトワ背斜（英語版）や、南イングランドのノースダウンズ（英語版）やサウスダウンズ（英語版）の白亜の山背などの離れた地域かつ小規模な地理的特徴を引き起こした。特にチョーク累層（英語版）と始新世の地層がほぼ垂直に褶曲しているワイト島、アラム湾（英語版）やホワイトクリフ湾（英語版）、ラルワース・コーブ（英語版）付近にあるドーセット沿岸の露頭において顕著に見られる。アルプス造山運動の圧力により新生代のズデーテン山地の隆起が起きており、暁新世における南スウェーデンのオーランドの断層も形成した可能性がある。
ジビニルベンゼン

| ジビニルベンゼン Divinylbenzene |
| --- | --- |


別称ジエテニルベンゼン、ビニルスチレン
識別情報
CAS登録番号: 1321-74-0
EC番号: 215-325-5
特性
化学式: C10H10
モル質量: 130.19 g mol−1
外観: 無色ないし淡黄色の、透明な液体
匂い: 特異臭
密度: 0.9325 g/mL（o体、22℃） 0.9294 g/mL（m体、20℃） 0.913 g/mL（p体、40℃）
融点:  -20℃（o体） -52.3℃（m体） 31℃（p体）
沸点:  82℃（o体、14mmHg） 121℃（m体、76mmHg） 95℃（p体、18mmHg）
水への溶解度: 53mg/l
その他の溶剤への溶解度: エタノール、酢酸エチル、アセトン、ベンゼンに可溶
危険性
NFPA 704:    2 2 2  
引火点: 68℃（密閉式）、76℃（開放式）
発火点: 500℃  
半数致死量 LD50: 5ml/kg（ラット経口）
関連する物質
関連物質: スチレン ジエチルベンゼン
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
ジビニルベンゼン（英: Divinylbenzene）は、ベンゼン環にビニル基が二つ結合した有機化合物である。DVB、ジエテニルベンゼン、ビニルスチレンとも呼ばれる。組成式はC6H4(CH=CH2)2。スチレンに、二つ目のビニル基が結合したものと捉えることもできる。ビニル基の結合位置により、三種類の位置異性体が存在する。
用途

イオン交換樹脂、合成ゴム、ABS樹脂、MBS樹脂、不飽和ポリエステル樹脂などのスチレン系樹脂の架橋剤として用いられる。日本の化審法に基づく2007年度の製造・輸入総量は1,340トンである。
異性体

ビニル基の結合位置により、オルト（o-ジビニルベンゼン）・メタ（m-ジビニルベンゼン）・パラ（p-ジビニルベンゼン）の三つの位置異性体が存在する。o-ジビニルベンゼンは合成中にナフタレンに変換しやすいため、市販品は通常m体を主体とした、pとの混合体である。ジエチルベンゼンの脱水素化により製造したものは、これに対応するエチルビニルベンゼンを含む場合がある。
o-ジビニルベンゼン（1,2-ジビニルベンゼン）- CAS登録番号 91-14-5
m-ジビニルベンゼン（1,3-ジビニルベンゼン）- CAS登録番号 108-57-6
p-ジビニルベンゼン（1,4-ジビニルベンゼン）- CAS登録番号 105-06-6
安全性

日本の消防法により、危険物第4類・第二石油類に分類される。加熱や光の照射、過酸化物などの重合開始剤との接触により重合反応が起きることがある。76℃以上では、ジビニルベンゼンの蒸気と空気との、爆発性混合気体を生じる。呼吸器や眼に対する刺激性および麻酔性があり、反復曝露により肝臓、腎臓、胸腺に影響が及ぶことがある。水中で分解しにくく、水生生物に対する毒性がある。
シアン (曲)

シアンは、ナイトメアの5枚目のシングル。
概要

2004年10月21日発売。全2タイプ同時発売、Aタイプ・Bタイプ各DVD付。作品にDVDが特典として付属するのは初で、本作以降はオリジナル作品には全てDVDが特典として付属するようになり、また日本クラウン在籍時代のシングル作品のカップリング曲にはPVが制作されるようになる。
アルバム『リヴィド』の先行シングルとして発売された。作品の発表にあたり、初めてメンバーがノーメイクでメディアに登場した。
収録曲

CD（A・Bタイプ共通）
シアン（作詞・作曲：RUKA 編曲：ナイトメア）
曲名の「シアン」には色と毒薬と造語の3つの意味があり、「シアン」を漢字で書くと「染闇（しあん）」になる。この造語の意味は“闇を染める”。
月の光、うつつの夢（作詞：YOMI 作曲：咲人）
DVD
「シアン」Video Clip（Aタイプ）
「月の光、うつつの夢」Video Clip（Bタイプ）
シュハスコ

| シュラスコ |
| --- | --- |
 ブラジルにおける典型的なシュハスコ
種類:  肉料理
発祥地:   ブラジルなど
主な材料:  肉
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シュハスコ、シュラスコ（churrasco ポルトガル語: [ʃuˈʁasku], スペイン語: [tʃuˈrasko]）は、牛や羊などの畜肉を鉄製の串に刺し通し、岩塩を振って炭火でじっくりと焼くブラジルの肉料理である。周辺国のアルゼンチンなどにも同様の料理があり、スペイン語圏であるそれらの国々ではチュラスコないしはアサード（スペイン語: asado）と呼ばれる。
食文化

これを提供するレストランをシュハスカリアないしはシュラスカリア (churrascaria) と呼ぶ。各種畜肉の様々な部位を串刺しにし、シュハスケイロ、ギャルソン、ガウーショ（牧童の格好をしている場合）などと呼ばれる男性ウェイターが程よく焼けた頃合いの具材を串ごと客席に運び、目の前で食べたい量を切り分けるという供し方が特徴。その際にトマト、玉ねぎ、胡瓜などのみじん切りが入ったヴィネグレットソースも出されるので、切り分けた肉に好みの量をかけて食べる。ウェイターが持ってくる串は肉類だけでなく、エビ、パイナップル、焼きバナナなどを刺したものもある。パイナップルは酵素が肉類の消化に良いとされており、理にかなっていると言える。
シュハスカリアの多くは、いわゆる食べ放題のホジージオ (rodízio) 方式で提供する。そうした店にはサラダバーなどが併設されており、テーブルにはバナナ、ファリーニャ（キャッサバ粉のフライ）、米飯、パンのほかに「食べ残し用の皿」も置かれる。加えてウェイターが様々な部位の肉をひっきりなしに持ってくるため、大食漢でもない限りは自分の腹具合と相談しながら食べることになるが、ベン・パッサード（bem passado, 英語で言うウェルダン）やマウ・パッサード（mal passado, 英語で言うレア）などの焼き加減や脂身の多い・少ないなど、肉の好みは人によって違うため、客が自らの希望を伝えればウェイターはその通りにしてくれる。自分が望む種類・肉質の肉が来ない場合には、延々と待たずに遠慮なくウェイターに言えばよい。
必要以上の肉が回ってきたときにはその都度断ればいいのだが、そうした手間を省くために表裏を緑と赤に彩色した金属片や木片、またはカードを置いているシュハスカリアもある。緑色の側を上にすると「肉を持ってきてほしい」というウェイターに対する意思表示（サイン）になり、逆に赤色の側を上にすると「要らない」という意思表示になる。ただし日本のシュハスカリアでは、赤のサインを上にした場合にはサービス提供の全てを断り、食事は完全に終了したものと見なされる。
ブラジルのシュハスカリアでは基本的に時間制限がなく、昼に来て夕方に帰る客なども多い。また、ブラジルの店では牛肉の提供が充実しており、非常に贅沢である。日本のように「もったいない」という考えはなく、食べ損ねて冷たくなった肉もウェイターが皿ごと取り替えてくれる。
なお、シュハスコとはもともとバーベキューを意味する言葉であり、ブラジルの一般家庭で行うときにも同様に呼ばれる。
ブラジル国外への広がり > 中国

中華人民共和国の大都市にも、21世紀になって巴西烤肉（ブラジル焼き肉、バーシー・カオロウ）の名でシュハスコを売り物にしたレストランが多く開業している。串に刺す素材は、牛肉などのほかにソーセージなどにも広がり、併せて中華料理のバイキングを出すなどのローカル化も見られる。
ブラジル国外への広がり > 日本

日本にも、1990年代に多くのシュハスコを売り物にしたブラジル料理、肉料理のレストランがオープンした。神奈川県川崎市、静岡県浜松市、愛知県豊田市などの日系ブラジル人が多い地域には、ブラジル出身者によるシュハスカリアがある。
主な食材

| 食材の種類 | 食材の種類 | ポルトガル語表記 |
| --- | --- | --- |
| 牛肉 | コブ肉 | クッピン (cupim) |
| 牛肉 | リブ・あばら骨周辺 | コステーラ、クッシュテーラ (costela) |
| 牛肉 | ランプ肉 | アゥカットラ (alcatra) |
| 牛肉 | イチボ | ピッカーニャ(picanha) |
| 牛肉 | ガーリックステーキ | ピッカーニャ・ヌ・アーリュ (picanha no alho) |
| 豚肉 | ロイン | ロンボ、ロンブ (lombo) |
| 豚肉 | リブ | コステーラ、クッシュテーラ (costela) |
| 豚肉 | ソーセージ | リングィッサ (linguiça) |
| 鶏肉 | 手羽元 | フランゴ、フラング (frango) |
| 鶏肉 | ハツ（心臓） | コラサン (coração) |
| エビ | エビ | カマラン (camarão) |
| パイナップル | パイナップル | アバカシ (abacaxi) |
ブラジル風シュハスコ（ドイツ）
サイエンスコミュニケーション

ユニバーシティ・カレッジ・ロンドンにおけるアウトリーチ活動。
サイエンス・コミュニケーション（英: science communication）とは、パブリック・コミュニケーションの一種で、非専門家に対して科学的なトピックを伝えることを指す。科学コミュニケーション、科学技術コミュニケーションとも呼ばれる。多くは職業的な科学者が主体となる（アウトリーチ活動や科学普及活動と呼ばれる）が、現在ではそれ自体が一つの職業分野となっている。サイエンス・コミュニケーションの形としては、科学博覧会、科学ジャーナリズム、科学政策（英語版）、メディア制作などがある。また学術雑誌などを通した科学者同士のコミュニケーションや、科学者と非専門家の間のコミュニケーションを指すこともある。後者は特に、科学を巡る公の討論や市民科学活動の中で見られる。日本のサイエンス・コミュニケーションについては、さまざまな団体が活動を行っている。
科学研究や科学教育への支援を呼び込むために行われる場合もあれば、政治的・倫理的な問題に関する意思決定のための情報を周知させるのが目的の場合もある。近年では、単純に科学的な研究成果を伝えるより、科学の方法や過程を伝えることを重視する傾向が強くなってきている。これが特に重要となるのは、科学的方法の制約を受けないことから容易に流布する科学的俗説に対処するときである。
サイエンス・コミュニケーションについての考え方は時代とともに変遷を経てきた。科学者同士が研究について公に交流することをサイエンス・コミュニケーションに含めるならば、その源流は17世紀のイギリスで最初の科学学会（王立協会）が成立したことに求められる。科学者コミュニティが公衆に科学を伝える動きの先鞭をつけたのは、1831年に創設された英国科学振興協会である。社会や経済における科学技術の役割が拡大するとともに、一般市民を対象とした理解増進活動の重要性は不動のものとなった。しかし、20世紀の後半から、核技術やBSE問題、遺伝子組み換え食品問題などをきっかけに一般市民の科学に対する不信が顕在化され始め、トップダウン的な知識の伝達の有効性に疑問が寄せられるようになった。現在では、多様なステークホルダーによる科学への関与や双方向的な対話を基本理念として、コンセンサス会議やサイエンスカフェのような新たな形式のサイエンス・コミュニケーションが実施されている。
動機

職業訓練の需要が存在することもあって、サイエンス・コミュニケーションは一つの学問分野となっている。専門学術誌には Public Understanding of Science や Science Communication がある。研究者の多くは科学技術社会論に依拠しているが、科学史や一般的なメディア研究、心理学、社会学が入り口となることも多い。学問分野としての成長を受けて、応用的・理論的なサイエンス・コミュニケーション研究を専門に行う学部を設立した大学もある。その一例はウィスコンシン大学マディソン校ライフサイエンス・コミュニケーション学部である。サイエンス・コミュニケーションの分野には、農業従事者とそれ以外が学問的・職業的な観点から農業について交流する農業コミュニケーション（英語版）や、ヘルス・コミュニケーション（英語版）などがある。
ジェフリー・トーマスとジョン・デュラントは1987年の著書で科学の公衆理解（英語版）、すなわち科学リテラシーを向上させるよう訴え、様々な根拠を提示した。公衆が今以上に科学を享受するようになれば、科学研究費の水準が向上し、法規制がより進歩的になり、訓練された科学者の人材が増加するとされた。また、訓練された技術者や科学者が増えることで経済的な国家競争力が強められる可能性があるという。科学は個人にとっても有益となりうる。科学そのものが魅力を持つこともあり、たとえばポピュラーサイエンスやサイエンスフィクションではその側面が利用される。高度技術化が進む中、社会的な問題について話し合うのに基礎的な科学知識は役に立つかもしれない。幸福感についての科学は個人にとって直接的に明確な意義を持つ科学研究の例である。政府や社会も科学リテラシーの向上から恩恵を受ける可能性がある。有権者の見識は社会の民主化を推進する原動力である。それに加え、道徳的な問題について意思決定を行うのに必要な知識が科学から得られることがある（たとえば動物は苦痛を感じるか（英語版）、人間活動が気候変動に与える影響、さらには道徳の科学（英語版）といった問題に関する疑問に答えてくれる）。
バーナード・コーエンは科学リテラシー増進の理念にいくつかの懸念を投げかけた。コーエンは第一に「科学の偶像化」を避けよと説く。言い換えると、科学教育で必要なのは、公衆が科学を尊重しつつも科学が絶対に正しいと盲信しないようにすることである。結局のところ科学者は人間であり、完全に利他的なわけでもなく、何もかもを理解できるわけでもない。また、サイエンス・コミュニケーションに携わる者は、科学を理解していることと、科学的な思考法を身につけてほかの局面でも応用できることとの違いを正しく認めるべきである。実のところ、訓練された科学者といえども、科学的な考え方を人生の中で応用することに必ず成功するわけではない。コーエンは科学主義と呼ばれてきた考え方に対して批判的である。つまり、科学があらゆる問題に対する最善の（あるいは唯一の）対処法だとするべきではない。また、様々な天体までの距離や鉱物の名前といった「雑多な情報」を教えることを批判し、その有用性に疑いを投げかけている。ほとんどの科学知識は、公の議論の対象となって政策転換につながるのでなければ、学習者の人生に実質的な変化をもたらすことはないだろう。
科学の公衆理解という観点に基づく学術研究に対しては、科学技術社会論の研究者から多くの批判が寄せられている。たとえば、スティーヴン・ヒルガートナーが1990年に論じたところによれば、科学の普及についての（彼がいう）「支配的な見解」の中では、正確な知識を備えた集団とそれ以外との間に明瞭な境界があると考えられがちである。公衆を知識が欠如した集団と定義することで、科学者たちは専門家としての自己認識を際立たせることになる。科学の普及活動は境界作業（英語版）の一つの形となる。このように理解するならば、科学者と非科学者との間で行われる科学コミュニケーションという営みそのものが、この図式を強調することにしかならない。あたかも、科学コミュニティが一般人に手を差し伸べるのは、そのもっとも強固な境界を強化するためでしかないかのようである（M・ブッチやB・ウィンの著作に基づく）。このように、一般市民に知識が欠如していることを問題視して、トップダウン的な啓発活動を行おうとする考え方は批判的に「欠如モデル」と呼ばれるようになった。
生物学者ランディ・オルソンは別の観点から科学の公衆理解に関する危惧を表した。反科学的な集団は強い動機を持ち資金が潤沢であることが多いため、政治的中立を志向する学術団体は後れを取る可能性があるというのである。オルソンはこの懸念を裏付ける例として否認論（英語版）（たとえば地球温暖化に対するもの）を挙げている。ジャーナリストのロバート・クラルウィッチも同様に、科学者が情報を発信すると、否応なくAdnan Oktar（トルコの宗教指導者、イスラム創造論者）のような人物との競争にさらされると論じた。クラルウィッチが伝えるところによれば、トルコには世俗主義の強い伝統があるにもかかわらず、Oktarの活動により、おもしろくて読みやすく価格も低い創造論の教科書が数千校にのぼる学校で販売されているという。宇宙生物学者デイヴィッド・モリソン（英語版）は、反科学に対処するために研究に支障が出たことが何度かあったと発言している。未知の天体（ニビル）が地球と接近して大災害（ニビル大災害（英語版））をもたらすという風説による社会不安を和らげるよう要請されたのだという。これは2008年に始まり、2012年、2017年と繰り返された。
方法

海洋生物学者で映画監督でもあるランディ・オルソン（英語版）は「科学者ぶるのはやめよう ― スタイルの時代に本質を語るには」と題する本を出した。同書でオルソンは、科学者にもっとコミュニケーションするよう促すことがなおざりにされてきた現状について述べ、同輩である科学者に向けてもっと「気楽になる」よう説いた。さらに、公衆とマスコミに科学を伝える最大の責任は科学者にあるとした。そしてそれを行うならば、社会科学の十分な理解を下敷きにしなければならない。科学者も物語のような効果的な説得の技法を使うべきだ、というのがオルソンの主張である。とはいえ、科学者が語る物語はストーリーが魅力的というだけでなく、現代科学に忠実でなければならない。それが困難だったとしても、ただ正面から取り組むしかない。オルソンはカール・セーガンのような人物が優れた普及家だと述べ、その理由の一つは意識的に好感が持てるイメージを作り上げたためだと指摘した。
カリフォルニア工科大学の卒業式の式辞において、ジャーナリストのロバート・クラルウィッチは Tell me a story（お話してください）という題でスピーチを行った。そこで彼は、科学者には科学や自身の研究を面白く説明するよう求められる機会が実は多い、そのような機会を逃してはいけないと語った。クラルウィッチによれば、科学者はニュートンがしたように公衆を遠ざける道を選んではならず、ガリレイにならってメタファーを使いこなさなければならない。科学が容易に理解できなくなっている現代では、メタファーの重要さは増す一方である。さらに、科学の現場で起こっているサクセスストーリーや苦闘の物語を語ることで、科学者が現実の人間だということを伝えられる。スピーチの最後には、科学的な価値観が普遍的な重要性を持つことや、科学的な観点とは単なる意見ではなく訓練によって得られた見識なのだということを公衆に理解してもらう大切さを訴えた。
俳優アラン・アルダは科学者と博士課程学生が演劇コーチの指導を通じてコミュニケーションに習熟できるようにする活動を行っている（ヴァイオラ・スポーリンの演技法を用いている）。
方法 > 公衆とは

「科学の公衆理解」運動に対しては、そこで想定されている公衆がどこかブラックボックスのようで受動的だという批判が数多く寄せられてきた。その結果、公衆に対するアプローチのあり方は変化した。近年のサイエンス・コミュニケーション論の研究者や実践家は、非専門家の話に喜んで耳を傾けようとするだけでなく、レイトモダン・ポストモダンの社会的アイデンティティが流動的で複雑であることを意識するようになってきた。分かりやすい部分としては、公衆すなわちpublicという言葉の代わりに複数形のpublicsやaudiencesが使われ始めた。Public Understanding of Science 誌の編集者エドナ・アインジーデルはpublics特集号で以下のように説明している。
欠如フレームやpublicsの画一化が当たり前だった時代は過ぎ去った。今や我々の目に映るpublicsは、能動的かつ聡明で、多様な役割を持ち、科学を受容するだけでなく形作ることもできる存在である。
しかしながら、アインジーデルはさらに進んで、どちらの見方もpublicとは何なのか規定しているのだから、ある意味で公衆を画一化していることは変わらないとした。科学の公衆理解運動がpublicsを無知な存在として矮小化したとすれば、それに代わる「科学技術への公衆関与」運動はpublicsを参加意識と生来の道徳、素朴な集合知を持つ存在として理想化したのだという。スザンナ・ホーニグ・プリーストは現代の科学支持者（audiences）に関する2009年の概説で、科学コミュニケーションの使命とは、非専門家に科学の活動から疎外されたと感じさせず、かといって過度に関与を求めないことなのかもしれないと結論した。望むならいつでも参加して構わないが、人生を賭けて飛び込んでいく義務は負わないというわけである。
公衆の科学に対する知識や関心度を調査することは、「科学の公衆理解」の観点と強く結びつけられた手法だと（一部に言わせれば、不当にも）考えられている。そのような調査を行うこと自体が「必然的に、公衆には科学的な理解が不足しているというイメージを形成するもの」』という批判がある。米国においてその種の調査研究を代表するのはジョン・ミラー（Jon D. Miller）である。ミラーは科学に「目を向けている」「関心のある」とみなせる公衆（言わば科学ファン）と、科学や技術にそれほど関心がない集団とを区別したことでよく知られている。ミラーの研究は、アメリカの公衆が以下に示す科学リテラシーの4つの特質を備えているか疑問を投げかけた。
教科書的、事実的な科学の基礎知識
科学的方法の理解
科学技術のポジティブな成果を高く評価すること
占星術や数秘術のような迷信への信奉を持たないこと
ジョン・デュラントが英国の公衆を対象に行った調査はいくつかの点でミラーと同様のアイディアに基づいていた。しかし、デュラントらはどちらかと言えば知識の量より科学技術への態度の方に関心を持っていた。彼らはまた公衆が自分の科学知識にどれだけ自信を持っているかに注目し、「知らない」という回答を選ぶこととジェンダーとの関係などを考慮した。ユーロバロメーター（英語版）調査はこのようなアプローチや、もっと「科学技術への公衆関与」の影響が強いアプローチを取り入れていると見られる。この調査はEU諸国の世論をモニターするもので、政策立案と政策評価に寄与する目的で1973年から行われている。題材は多岐にわたり、科学技術のみならず、国防、ユーロ、EUの拡大、文化も含まれる。近年のユーロバロメーター調査『気候変動に対するヨーロッパ人の態度』はよい例である。この調査では回答者の「主観的な知識レベル」に焦点をあてており、何を知っているか確かめるのではなく「…について個人的に十分な知識がありますか？」という訊き方をしていた。
方法 > フレーム分析

科学コミュニケーションの研究には、人が状況や活動をどのように理解するかを分析する手法であるフレーム分析（英語版）が用いられる。
以下にフレームの例を挙げる。
公の責任（Public accountability）: 科学技術を公共もしくは特定団体の利益に寄与するものとして扱う。法的管理、透明性、政策決定などに重点を置く。
科学技術の暴走（Runaway technology）: 科学技術の発展を警戒すべきものとして扱う。事故を起こした原子力発電所の写真を提示するなど。
科学の不確実性（Scientific Uncertainty）: 科学を専門家間のコンセンサスに過ぎないものとして扱う。
方法 > ヒューリスティックス

我々が日々行っている意思決定は膨大な数に上るため、すべてについて注意深く入念に検討するのは現実的ではない。そのかわり、ヒューリスティックとして知られる心理的なショートカットを用いることで、完全ではなくともまずまず納得のいく結論を速やかに得ようとするのが普通である。以下に挙げる3種のヒューリスティックはトベルスキーとカーネマンが最初に提唱したものだが、それ以降にも様々なものが論じられている。
代表性ヒューリスティック（英語版）: ある事象が確からしいかどうかを関連性に基づいて判断すること。たとえば、AがカテゴリBに属する見込み（キムという名の人物はシェフであるか？）や、事象Cが過程Dから得られる見込み（表表裏裏と続いたコイン投げは無作為に行われていたか？）がどれほどあるか。
利用可能性ヒューリスティック: ある事象が起きる頻度や蓋然性を、その事例がどれだけ容易に想起されるかに基づいて判断すること。たとえば、自分と同年代の大学生が何人いるかを見積もる場合、回答は実際に何人の大学生を知っているかに影響されるだろう。
係留と調整: 不確定な要素がある中で意思決定を行うときに用いられる。初めに何らかの出発点（係留点）を設定し、修正を加えながら仮説を完成させていく。たとえば、ある講義が次の春学期に何人の受講者を集めるか見積もる場合、回答者はまず直前の秋学期の受講者が何人だったか思い出し、秋学期と春学期でどちらが人気が高くなるか考えて見積もりを修正していくことだろう。
もっとも効果的な科学コミュニケーションの試みは、ヒューリスティックが日常的な意思決定の中で果たしている役割を考慮に入れたものである。多くのアウトリーチ活動計画は公衆の知識を向上させることのみに焦点を当てているが、研究によると（たとえばBrossard et al. 2012）、知識レベルと科学的な問題に対する意見との相関は、あるとしてもわずかでしかない。
大衆文化とメディアにおける科学 > 公共科学の誕生

ルネサンスと啓蒙時代を経て一般向けの言説の中に科学研究が現れ始めたが、19世紀になるまで公衆が科学に出資したり科学に親しむことは一般的ではなかった。それ以前の科学研究は、私的な後援者に依存しており、王立協会のような排他的な集団の間で行われるのがほとんどだった。19世紀に中産階級が台頭した結果、漸進的な社会の変化により公共科学（英語版）が成立した。ベルトコンベアや蒸気機関車のような19世紀の科学的発明が人々の生活様式を改善したことを受けて、大学その他の公的機関は大々的に科学的発明に資金を提供して科学研究を振興させようとし始めた。科学の成果は社会にとって有益であったため、科学的な知識の探求は科学という一つの職業となった。当時存在していた科学に関する公共の議論を行う場としては、米国科学アカデミーや英国科学振興協会（British Association for the Advancement of Science、BAAS）のような学術団体がまず挙げられる。BAASの創立者の一人であるディヴィッド・ブリュースターは、「科学の1本の支流を追求する人が、ほかの分野の探究者と理解しあえるように」、また「科学を志す学生が自らの仕事をどこから始めればよいかわかるように」、研究者がそれぞれの発見を円滑に伝えるための定期刊行物が必要だと信じていた。科学が職業化されて公共圏へも導入されたことで、科学はより広い受け手に伝達されるようになり、それへの関心も高まった。