stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
井山裕太
戦歴・受賞

1996年（7歳）ミニ碁一番勝負5人抜き。石井邦生門下。
1997年（8歳）少年少女囲碁大会全国大会で優勝（山下敬吾と並び最年少学年記録）。
1998年（9歳）少年少女囲碁大会全国大会連覇。全日本こども囲碁大会優勝（現在も最年少記録）。日本棋院関西総本部の院生になる。
2002年（13歳）院生リーグ71勝8敗（48連勝）で入段、同年二段。
2003年（14歳）三段。
2005年（16歳）四段。阿含・桐山杯全日本早碁オープン戦優勝（女流を除き最年少記録）。七段に昇段。新人王戦準優勝。NHK杯テレビ囲碁トーナメント出場（最年少記録）。天元戦本戦入り。
棋道賞勝率一位賞（40勝13敗.755）・新人賞。
2006年（17歳）中野杯U20選手権優勝。王座戦本戦入り。
2007年（18歳）第32期新人王戦優勝。棋聖戦リーグ入り。名人リーグ入り（最年少記録）。 天元戦挑戦者決定戦進出。中野杯U20選手権優勝。
2008年（19歳）名人戦挑戦者（最年少記録）。八段。棋聖リーグA組優勝。王座戦挑戦者決定戦進出。世界囲碁選手権富士通杯出場、2回戦進出。 十段戦本戦入り。NECカップ囲碁トーナメント戦出場。第1回大和証券杯ネット囲碁グランドチャンピオン戦優勝。第2期幽玄杯精鋭リーグ優勝。
棋道賞優秀棋士賞・最多対局賞（69局）。
2009年（20歳）名人位獲得（最年少七大タイトル獲得記録）。九段に昇段（最年少記録）。第2回大和証券杯ネット囲碁グランドチャンピオン戦2連覇。本因坊リーグ入り。 第18期竜星戦優勝。碁聖戦、初本戦入りで挑戦者決定戦進出。富士通杯2回戦進出。LG杯世界棋王戦出場、2回戦進出。
棋道賞優秀棋士賞、最多勝（43勝）、最多対局賞（57局）。47回秀哉賞。
2010年（21歳）名人位初防衛。NHK杯テレビ囲碁トーナメント準優勝。世界囲碁名人争奪戦に出場。 アジア大会男子団体戦銅メダル。 大和証券杯ネット囲碁オープン戦優勝。2010年の賞金ランキングは5648万円で3位。
2011年（22歳）十段位獲得(最年少記録。後に伊田篤史が更新)。天元位獲得(最年少記録)。二冠(最年少記録)。棋聖戦挑戦者。博賽杯金仏山国際囲碁超覇戦優勝。LG杯2回戦進出。世界囲碁選手権富士通杯3位。 第36期棋聖戦Aリーグ優勝。9月30日、第20期竜星戦優勝。10月1日、第18期阿含・桐山杯2回目の優勝。
棋道賞優秀棋士賞、最多勝利（48勝）、最多対局（67局）。賞金総額は9151万円で、初の賞金ランキング1位となる。
2012年（23歳）大和証券杯ネット囲碁オープン2連覇。十段位初防衛。本因坊位獲得。三冠（最年少記録）。名人本因坊（最年少記録）。碁聖位獲得。四冠（最年少記録）。名人戦リーグでプレーオフ進出。 竜星戦二連覇。棋聖戦挑戦者。王座位獲得。史上二人目の五冠（最年少記録）。天元位防衛。2012年は51勝12敗（勝率8割1分）。 2012年の賞金総額は1億620万円で、初の賞金1億超えとなった。
棋道賞最優秀棋士賞、最多勝利賞、最多対局賞、勝率第一位賞。
2013年（24歳）棋聖位獲得（最年少記録）。六冠（史上初）。グランドスラム達成（最年少記録）。4月26日五冠に後退。テレビ囲碁アジア選手権戦優勝）。本因坊位二連覇。碁聖位を防衛。名人位獲得で六冠に復帰。史上2人目の大三冠を達成(最年少記録)、また実力制7人目の名人本因坊。天元位を防衛（三連覇）、七大タイトル獲得数歴代8位。 王座位を防衛。43勝18敗。 賞金・対局料の総額が史上最高の1億6461万円。3年連続の賞金王。 2013年は七大タイトル戦の挑戦手合にフル出場（史上初）。
棋道賞最優秀棋士賞、最多勝利賞（43勝）、最多対局賞（61局）、国際賞
2014年（25歳）棋聖初防衛。十段戦挑戦者ならず。「2013年棋戦優勝者選手権戦」初代覇者。本因坊3連覇。碁聖3連覇で七大タイトル獲得数歴代7位。名人2連覇。6冠保持。王座位失冠。天元位失冠。賞金総額 1億4078万円で1位。
棋道賞最優秀棋士賞
2015年（26歳）棋聖3連覇。本因坊4連覇。碁聖4連覇で七大タイトル獲得数歴代5位。名人3連覇。王座位奪還で七大タイトル獲得数歴代4位。天元位奪還。阿含・桐山杯日中決戦初優勝。賞金総額は過去最高の1億7212万円。
棋道賞最優秀棋士賞、最多勝利賞（41勝10敗）、連勝賞（24連勝）
2016年（27歳）棋聖4連覇。十段戦挑戦権獲得。十段を獲得し囲碁界史上初の7大タイトル同時制覇 。本因坊防衛・5連覇・永世本因坊資格を獲得。碁聖位防衛5連覇・名誉碁聖資格獲得。
棋道賞最優秀棋士賞、内閣総理大臣顕彰
2017年（28歳）棋聖5連覇・七大タイトル獲得数歴代3位「32期」。名誉棋聖資格獲得。NHK杯テレビ囲碁トーナメント初優勝。十段戦防衛。本因坊防衛・6連覇。碁聖防衛・6連覇。名人奪取・2度目の7大タイトル同時制覇 ・七大タイトル獲得数歴代2位「36期」。王座防衛・3連覇、天元防衛3連覇。史上初の年間グランドスラム 達成
棋道賞最優秀棋士賞、連勝賞（16連勝）、国際賞
2018年（29歳）LG杯準優勝。棋聖6連覇。NHK杯テレビ囲碁トーナメント2連覇。十段位3連覇。本因坊7連覇（七大タイトル41期目）。
国民栄誉賞、棋道賞最優秀棋士賞
2019年（30歳）棋聖7連覇。本因坊8連覇。天元5連覇・名誉天元資格獲得。
2020年（31歳）棋聖8連覇。名人位奪還。本因坊9連覇・60歳未満現役での二十六世本因坊呼称資格獲得。
2021年（32歳）棋聖9連覇。本因坊10連覇。王座・碁聖位奪還。
2022年（33歳）史上初の本因坊11連覇。棋聖・名人位失冠。
紫綬褒章
2023年（34歳）本因坊位失冠。
記録

→「囲碁の記録一覧」も参照
年間グランドスラム（史上初）
七冠独占（史上初、六冠制覇者も井山のみ）
七大タイトル全て5期以上獲得（史上初）
七大タイトル全てで3連覇以上（史上初）
年間の七大タイトル挑戦手合にすべて出場（2013年：史上初）
同一タイトル連覇 - 11（本因坊戦、史上初）
同一タイトル連続出場 - 12（本因坊戦、タイ記録）
七大タイトル連続制覇 - 12（2016年～2018年）
七大タイトル連続出場 - 29（2015年～2019年）
タイトル戦・挑戦手合連勝記録 - 18（2015年～2016年）
年間最多タイトル獲得 - 8（2017年）
名誉称号資格最多 - 5（棋聖、本因坊、王座、天元、碁聖）
賞金ランキング - 12年連続1位（史上1位）
賞金・対局料の史上最高額 - 1億7212万円（2015年）
最年少NHK杯出場 - 15歳10か月
全棋士参加棋戦最年少タイトル（阿含・桐山杯） - 16歳4か月
最年少七大タイトル挑戦（名人戦） - 19歳3か月
最年少四冠 - 23歳2か月
最年少五冠 - 23歳5か月
最年少棋聖 - 23歳10か月
最年少グランドスラム - 23歳10か月
最年少名人本因坊 - 24歳4か月
最年少大三冠 - 24歳4か月
記録 > 連勝記録

2015年7月23日から12月21日にかけて24連勝を記録（日本棋院歴代2位タイ）。
| 連勝 | 相手 | 段位 | 大会 | 結果 | 先番 | タイトル |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 藤村洋輔 | 二段 | 桐山杯 | 中押し　 | △ |  |
| 2 | 山下敬吾 | 九段 | 碁聖戦挑戦手合③ | 1目半 | △ |  |
| 3 | 李沂修 | 七段 | 天元戦 | 中押し | △ |  |
| 4 | 溝上知親 | 九段 | 桐山杯 | 中押し | △ |  |
| 5 | 山下敬吾 | 九段 | 碁聖戦挑戦手合④ | 中押し |  | 防衛 |
| 6 | 結城聡 | 九段 | 王座戦 | 中押し | △ |  |
| 7 | 孫喆 | 三段 | 桐山杯 | 7目半 | △ |  |
| 8 | 高尾紳路 | 天元 | 名人戦挑戦手合① | 中押し |  |  |
| 9 | 余正麒 | 七段 | 王座戦挑戦者決定戦 | 中押し | △ |  |
| 10 | 結城聡 | 九段 | 天元戦挑戦者決定戦 | 中押し |  |  |
| 11 | 片岡聡 | 九段 | NHK杯 | 中押し |  |  |
| 12 | 高尾紳路 | 天元 | 名人戦挑戦手合② | 半目 | △ |  |
| 13 | 高尾紳路 | 天元 | 名人戦挑戦手合③ | 中押し |  |  |
| 14 | 二十五世本因坊治勲 | 九段 | 十段戦 | 中押し | △ |  |
| 15 | 高尾紳路 | 天元 | 名人戦挑戦手合④ | 中押し | △ | 防衛 |
| 16 | 許家元 | 三段 | 桐山杯決勝 | 中押し | △ |  |
| 17 | 村川大介 | 王座 | 王座戦挑戦手合① | 半目 | △ |  |
| 18 | 高尾紳路 | 天元 | 天元戦挑戦手合① | 中押し | △ |  |
| 19 | 結城聡 | 九段 | 十段戦 | 中押し | △ |  |
| 20 | 倉橋正行 | 九段 | NHK杯 | 10目半 | △ |  |
| 21 | 村川大介 | 王座 | 王座戦挑戦手合② | 中押し |  |  |
| 22 | 高尾紳路 | 天元 | 天元戦挑戦手合② | 半目 |  |  |
| 23 | 村川大介 | 王座 | 王座戦挑戦手合③ | 中押し | △ | 奪取 |
| 24 | 高尾紳路 | 天元 | 天元戦挑戦手合③ | 中押し | △ | 奪取 |
| - | 河野臨 | 九段 | NHK杯 | 中押し負け |  |  |
タイトル・棋戦歴 > 国内棋戦 > 七大タイトル

色付きは現在在位。
他の棋士との比較は、日本の囲碁タイトル在位者一覧 、囲碁の記録一覧 を参照。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| タイトル | 番勝負 | 獲得年 | 登場 | 獲得期数 | 連覇 | 名誉称号 |
| 棋聖 | 七番勝負 1-3月 | 13(37期)-21 | 13 | 9期 (歴代1位) | 9 (歴代1位) | 名誉棋聖 |
| 名人 | 七番勝負 9-11月 | 09(34期)-10,13-15,17,20-21 | 14 | 8期 (歴代2位タイ) | 3 (歴代6位タイ） |  |
| 王座 | 五番勝負 10-12月 | 12(60期)-13,15-18,21-24 | 12 | 10期 (歴代2位) | 4 (歴代3位タイ) | 名誉王座 |
| 天元 | 五番勝負 10-12月 | 11(37期)-13,15-19 | 10 | 8期 (歴代1位) | 5 (歴代3位) | 名誉天元 |
| 本因坊 | 五番勝負 5-7月 | 12(67期)-22 | 12 | 11期 (歴代2位) | 11 (歴代1位) | 二十六世本因坊 |
| 碁聖 | 五番勝負 6-8月 | 12(37期)-17,21-24 | 11 | 10期 (歴代1位) | 6 (歴代1位タイ) | 名誉碁聖 |
| 十段 | 五番勝負 3-4月 | 11(49期)-12,16-18,24 | 9 | 6期 (歴代2位タイ) | 3 (歴代3位タイ) |  |
登場回数合計79回、獲得61 期＝歴代1位、 3大タイトル獲得数28＝歴代2位

※2024年（王座戦）まで。
タイトル・棋戦歴 > 国内棋戦 > 七大タイトル > 同時保持

|  | 期間 | タイトル | 日数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 二冠 | 2011.4.30 - 2011.10.28 | 名人・十段 | 182日 |
| 一冠 | 2011.10.29 - 2011.11.17 | 十段 | 20日 |
| 二冠 | 2011.11.18 - 2012.7.19 | 天元・十段 | 245日 |
| 三冠 | 2012.7.20 - 2012.7.23 | 本因坊・天元・十段 | 4日 |
| 四冠 | 2012.7.24 - 2012.11.22 | 本因坊・天元・碁聖・十段 | 122日 |
| 五冠 | 2012.11.23 - 2013.3.14 | 本因坊・天元・王座・碁聖・十段 | 112日 |
| 六冠 | 2013.3.15 - 2013.4.26 | 棋聖・本因坊・天元・王座・碁聖・十段 | 43日 |
| 五冠 | 2013.4.27 - 2013.10.17 | 棋聖・本因坊・天元・王座・碁聖 | 174日 |
| 六冠 | 2013.10.18 - 2014.12.16 | 棋聖・名人・本因坊・天元・王座・碁聖 | 425日 |
| 五冠 | 2014.12.17 - 2014.12.19 | 棋聖・名人・本因坊・天元・碁聖 | 3日 |
| 四冠 | 2014.12.20 - 2015.11.19 | 棋聖・名人・本因坊・碁聖 | 335日 |
| 五冠 | 2015.11.20 - 2015.11.25 | 棋聖・名人・本因坊・王座・碁聖 | 6日 |
| 六冠 | 2015.11.26 - 2016.4.20 | 棋聖・名人・本因坊・王座・天元・碁聖 | 147日 |
| 七冠 | 2016.4.21 - 2016.11.3 | 棋聖・名人・本因坊・王座・天元・碁聖・十段 | 197日 |
| 六冠 | 2016.11.4 - 2017.10.17 | 棋聖・本因坊・王座・天元・碁聖・十段 | 348日 |
| 七冠 | 2017.10.18 - 2018.8.3 | 棋聖・名人・本因坊・王座・天元・碁聖・十段 | 290日 |
| 六冠 | 2018.8.4 - 2018.11.2 | 棋聖・名人・本因坊・王座・天元・十段 | 90日 |
| 五冠 | 2018.11.3 - 2019.4.18 | 棋聖・本因坊・王座・天元・十段 | 167日 |
| 四冠 | 2019.4.19 - 2019.11.29 | 棋聖・本因坊・王座・天元 | 225日 |
| 三冠 | 2019.11.30 - 2020.10.14 | 棋聖・本因坊・天元 | 320日 |
| 四冠 | 2020.10.15 - 2020.12.16 | 棋聖・名人・本因坊・天元 | 63日 |
| 三冠 | 2020.12.17 - 2021.8.29 | 棋聖・名人・本因坊 | 256日 |
| 四冠 | 2021.8.30 - 2021.12.9 | 棋聖・名人・本因坊・碁聖 | 103日 |
| 五冠 | 2021.12.10 - 2022.3.18 | 棋聖・名人・本因坊・王座・碁聖 | 99日 |
| 四冠 | 2022.3.19 - 2022.11.3 | 名人・本因坊・碁聖・王座 | 230日 |
| 三冠 | 2022.11.4 - 2023.7.20 | 本因坊・王座・碁聖 | 127日 |
| 二冠 | 2023.7.20 - 2024.4.29 | 王座・碁聖 | 285日 |
| 三冠 | 2024.4.30 - | 王座・碁聖・十段 | 日 |
タイトル・棋戦歴 > 国内棋戦 > その他のタイトル

阿含桐山杯 5期（2005, 2011, 2014-2015, 2020年・第12, 18, 21-22, 27期）歴代最多タイ
竜星戦 5期（2009, 2011-12, 2022-23年・第18, 20-21, 31-32期）歴代最多
NHK杯 3期（2017-2018, 2020年・第64-65, 67期）
新人王 1期（2007年・第32期）
タイトル・棋戦歴 > 国内棋戦 > 非公式戦

グランドチャンピオン戦 3期（2014-2015, 2018年・第1-2, 5回）※旧称「棋戦優勝者選手権戦」
大和証券杯ネット囲碁グランドチャンピオン戦 2期（2008-2009年・第1-2回）
大和証券杯ネット囲碁オープン 2期（2010, 2012年・第6-7回）
幽玄杯精鋭リーグ戦 1期（2009年・第2回）
中野杯U20選手権 3期（2005-2007年・第2-4回）
関西囲碁オープントップクラス 1期（2020年・第1回）
タイトル・棋戦歴 > 国際棋戦

「※」は『優勝』、「太字」は『世界棋戦の優勝経験者』を意味する。
タイトル・棋戦歴 > 国際棋戦 > 主要タイトル

世界囲碁選手権富士通杯
2008年=21回（○周俊勲、×李世ドル）
2009年=22回（○元晟ジン、×姜東潤）
2011年=24回（○古力、○崔哲瀚、○坂井秀至、×朴廷桓、○江維傑）3位
テレビ囲碁アジア選手権戦 1期
2010年=22回（×李昌鎬）
2013年=25回（○李昌鎬、○王檄、○朴廷桓）※
2014年=26回（×李世ドル）
2017年=29回（×李世ドル）
2018年=30回（×范廷鈺）
2019年=31回（×申旻埈）
LG杯世界棋王戦
2010年=15回（×連笑）
2011年=16回（○尹畯相、×李昌鎬）
2013年=18回（○張涛、○李映九、×陳耀燁）ベスト8
2017年=22回（○李映九、○周睿羊、○楊鼎新、○柯潔、×謝爾豪）準優勝
2018年=23回（×趙晨宇）
2019年=24回（○李軒豪、×柯潔）
衢州爛柯杯世界囲碁オープン戦
2023年=1回（×謝爾豪）
2024年=2回（○許皓鋐、○楊冬、○范廷鈺、○卞相壹、×辜梓豪）ベスト4
三星火災杯世界囲碁マスターズ
2017年=22回（×范蘊若、○Mateusz.S、○范蘊若、×申眞諝）ベスト16
2018年=23回（×唐韋星、○尹聖植、○檀嘯、○李軒豪、×謝爾豪）ベスト8
2018年=24回（×唐韋星）
農心辛ラーメン杯世界囲碁最強戦
2009年=第11回（×謝赫）
2010年=第12回（×李世ドル）
2014年=第16回（○朴廷桓、○羋昱廷、×金志錫）
2015年=第17回（×李世ドル）
2016年=第18回（×朴廷桓）
2017年=第19回（×党毅飛）
2018年=第20回（×朴廷桓）
2019年=第21回（○楊鼎新、×朴廷桓）
2020年=第22回（×申眞諝）
2021年=第23回（○范廷鈺、○卞相壹、○李欽誠、○申旻埈、×羋昱廷）
2022年=第24回（○連笑、×朴廷桓）
2023年=第25回（×申眞諝）
2024年=第26回（×金明訓）
春蘭杯世界囲碁選手権戦
2011年=8回（○チャバ・メロアマ、×謝赫）
2015年=10回（○王元均、×周睿羊）
BCカード杯世界囲碁選手権
2009年=第1回（○金昇宰、○温招珍、×趙漢乗）ベスト16
2010年=第2回（○羅玄、×牛雨田）
2012年=第4回（×金起用）
百霊愛透杯世界囲碁オープン戦
2013年=1回（○楊冬、×金顯燦）
2018年=4回（○連笑、×辜梓豪）
ワールド碁チャンピオンシップ
2017年=1回（×朴廷桓、×羋昱廷、×DeepZenGo）
2018年=2回（○山下敬吾、×朴廷桓）
2019年=3回（○江維傑、×柯潔）
国手山脈杯国際囲棋戦
2018年=5回（×姜東潤）
2019年=6回（×時越）
タイトル・棋戦歴 > 国際棋戦 > その他

国際新鋭囲碁対抗戦
2003年=4回（×朴正祥、×李喆、×張立）
2004年=5回（×李喆、×張立）
2005年=6回（×陳時映、×古霊益、○周尹南）
2006年=7回（×孔傑、○許映皓、○林至涵）
2007年=8回（×孔傑、×李映九、○陳詩淵）
2008年=9回（×李映九、○陳耀燁、○陳詩淵）
2009年=10回（×陳耀燁、×金志錫、×陳詩淵）
阿含・桐山杯日中決戦 1期
2006年=7回（×古力）
2011年=13回（×朴文尭）
2015年=16回（×柯潔）
2015年=17回（○黄雲嵩）※
日台精鋭プロ選手権
2008年=1回（×蘇耀国）
アジア競技大会
2010年=第16回（○李世ドル、×劉星、○陳詩淵）
中国・常徳杯世界囲棋名人争覇戦
2010年=1回（×古力）
2011年=2回（×朴永訓、×江維傑）
2015年=4回（○朴永訓、×陳耀燁）
2018年=5回（×連笑、×李世ドル）
博賽杯金仏山国際囲碁超覇戦（非公式戦） 1期
2011年=1回（○古力、○李世ドル）※
CCTV賀歳杯囲棋戦
2017年=5回（○柯潔、×柯潔）
野狐人気争覇戦
2020年=1回（○孫騰宇、○李維清、○唐韋星、○江維傑、○陳梓健、○陳耀燁、×童夢成）準優勝
年度別成績

| 年 | 対局 | 勝 | 敗 | 勝率 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | 25 | 21 | 4 | .840 |
| 2003 | 45 | 32 | 13 | .711 |
| 2004 | 32 | 25 | 7 | .781 |
| 2005 | 53 | 40 | 13 | .755 |
| 2006 | 48 | 34 | 14 | .708 |
| 2007 | 55 | 44 | 11 | .800 |
| 2008 | 69 | 48 | 21 | .696 |
| 2009 | 57 | 43 | 14 | .754 |
| 2010 | 54 | 34 | 20 | .630 |
| 2011 | 67 | 48 | 19 | .716 |
| 2012 | 63 | 51 | 12 | .810 |
| 2013 | 61 | 43 | 18 | .705 |
| 2014 | 50 | 31 | 19 | .620 |
| 2015 | 51 | 41 | 10 | .804 |
| 2016 | 43 | 33 | 10 | .767 |
| 2017 | 54 | 42 | 12 | .778 |
| 2018 | 61 | 35 | 26 | .574 |
| 2019 | 61 | 34 | 27 | .557 |
| 通算 | 950 | 680 | 270 | .716 |
2019年12月26日現在
太字は日本棋院最高
表彰

棋道賞 ※年は成績年（受賞は翌年）
|  | 2005 | 06 | 07 | 08 | 09 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 計 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 最優秀棋士賞 |  |  |  |  |  |  |  | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | ◯ | 11回 |
| 優秀棋士賞 |  |  |  | ◯ | ◯ |  | ◯ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 3回 |
| 最多勝利賞 |  |  |  |  | ◯ |  | ◯ | ◯ | ◯ |  | ◯ |  |  |  |  |  |  |  | 5回 |
| 勝率第一位賞 | ◯ |  |  |  |  |  |  | ◯ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 2回 |
| 連勝賞 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | ◯ |  | ◯ |  |  |  |  |  | 2回 |
| 最多対局賞 |  |  |  | ◯ | ◯ |  | ◯ | ◯ | ◯ |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 5回 |
| 国際賞 |  |  |  |  |  |  |  |  | ◯ |  |  |  | ◯ |  |  |  | ◯ |  | 3回 |
| 新人賞 | ◯ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 1回 |
秀哉賞：9回（2009年、2012年 - 2018年、2021年）
年間賞金ランキング1位：12回（2011年 - 2022年）
日本囲碁ジャーナリストクラブ賞：3回（2008年、2009年、2017年）
大阪市長賞詞（2009年11月9日）
大阪文化賞（2010年12月17日）
関西元気文化圏賞・ニューパワー賞（2011年1月20日）
特別賞（2018年1月22日）
東大阪市名誉市民（2016年8月19日）
内閣総理大臣顕彰（2016年6月16日）
国民栄誉賞（2018年2月13日）
紫綬褒章（2022年）
昇段記録

| 段位 | 日付 | 昇段規定 |
| --- | --- | --- |
| 入段 | 2002年4月1日 | 関西総本部大手合1位（71勝8敗） |
| 二段 | 2002年9月6日 | 大手合 |
| 三段 | 2003年6月5日 | 勝数対象棋戦40勝 |
| 四段 | 2005年4月1日 | 賞金ランキング |
| 七段 | 2005年10月8日 | 阿含・桐山杯優勝 |
| 八段 | 2008年7月11日 | 名人戦挑戦手合進出 |
| 九段 | 2009年10月16日 | 名人位獲得 |
代表局 > 史上初の6冠達成

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















第37期棋聖戦第6局。張栩と3勝2敗で迎えた大一番。黒1から白6までの交換で先手を取った井山は、黒7のヒラきへと回って優勢を確立させ、その後リードを保って勝利を収めた。
代表局 > 封じ手の妙手

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















第38期名人戦第2局。通常、a〜cが次の着手点に挙げられるが、井山は白1と中央を割く一手を封じ手で放ち、この局を制した。
代表局 > 主将の意地

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















第16回農心辛ラーメン杯世界囲碁最強戦第10戦、朴廷桓との日韓エース対決となった本局。死活の危うい上辺一帯の黒石を放置し、右下の白を狙う△の動き出しが勝因となった。また、この勝利で日本勢は5年ぶりとなる第3ラウンド進出を果たした。
代表局 > 待望の勝利

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |




















第21回農心辛ラーメン杯世界囲碁最強戦第9戦、目下7連勝と勢い乗っていた楊鼎新との一局。互角の形勢で進んでいた中、黒1から黒5までが鋭い踏み込み。△を含む白一団を取り込んで優勢を築き、本大会における日本勢の1勝目を挙げた。
エピソード

井山の利き手は右手であるが、碁を打つ際には左手で打っている。これは井山が祖父に碁を教わっていた頃、祖父から「左手で打つと脳にいい」と言われて始めたという説が流布しているが、実際にはアトピー性皮膚炎で右手に痛みがあったため左で打つようになった。
前世代の第一人者である平成四天王の4名とは、タイトル戦で幾度となく激突しており、その多くで勝ち越している。
妥協を許さず、いけると思えばリスクを恐れず勝負を決めに行く棋風で知られるが、このような打ち方をするようになったのは、初タイトル戦となった張栩との名人戦において優勢を意識して手が縮こまった結果、張栩に押し返され逆転負けを喫した後悔によるものだと語っている。これ以降は棋風を変え「打ちたい手を打つ」という方針を徹底するようになった。
山下敬吾とは同組み合わせのタイトル戦手合回数としては当時歴代最多となる12回を戦っている。屈指の力戦派と知られる山下と、妥協せずに戦いを受けて立つ井山との対局は毎回大規模で複雑な乱戦へと発展する。
平成四天王と代わるように台頭してきた3名の次世代のトップ棋士「令和三羽烏」にとっても井山はタイトル戦の高い壁として立ちはだかった。
3名にとって「井山はどのような存在か」と聞かれた際に、一力遼は「ずっと目標としてきた存在」、許家元は「憧れの存在」、芝野虎丸は「単純に強敵」とそれぞれの言葉で語っている。一力とのタイトル戦手合回数は歴代最多となっている。
少年少女囲碁大会全国大会で最年少タイ記録である小学2年生で優勝したが、この時決勝戦で争った当時6年生の万波奈穂は、優勢で打ち進めていたにもかかわらず終盤にポカをしてしまい逆転負けという結果にショックを受けていた。その時、井山少年が万波に「お姉ちゃんごめんね。お姉ちゃんの勝ちだったよ」と話しかけ、万波は「あまりのかわいさに負けたくやしさも吹き飛んだ」と回想している。なお、井山自身はこのやり取りを覚えていないとのこと。
今でこそ読みの力を大きく評価される井山だが、意外にも碁を覚えてから長らくの間、詰碁の勉強は殆ど全くやっておらず、実戦対局のみで力を付けていった。
院生になってからも詰碁の勉強はせず、師匠の石井邦夫や当時の院生師範であった後藤俊午らからは「君の碁の力からして、読みの能力の部分だけあきらかに弱い」と言われ、もっと詰碁をしろと言われていた。
2001年のプロ試験で最年少入段を逃した際に、読みの力の無さを井山自身が痛感し、ようやく毎日詰碁の勉強をするようになったと語っている。
そんな過去の自分への反省もあってか、「読みは囲碁の全ての土台で基礎力。その基礎力を鍛えるのが詰碁（要約）」「僕は詰碁に取り組むのがかなり遅かったと言わざるをえない」「プロを目指してる子は、出来るだけ早く詰碁に取り組み、読みの力を鍛えてください。」と語っている。
国内タイトルを保持するほど日程の関係で世界戦に出場できない状況になっていった。そこで2016年3月、国内棋戦の主催各社を回り、世界戦のために日程調整をしてもらうことになった。
対局の手どころなどで井山は相手の石にツケて展開を作っていくことが多く、井山と親交のある伊田篤史は井山の対局を解説をした際に「井山さんは"碁はツケれば何とかなる"と思っています。」と冗談交じりに解説した。
関西総本部所属で大阪居住だが、多忙なため東京と名古屋にも部屋を持っている。しかし九段になりタイトルも保持したので序列が下の棋士は大阪に来てくれるようになった。
2016年までで約10億円の賞金を獲得している。
井山が小学生の頃にヒカルの碁の連載が始まった。井山も当時からの読者であり、ヒカルの碁がブームになるとクラスメート達から「囲碁を教えてくれ」と頼まれ教えたという。
新初段としてプロ入りした際にはヒカルの碁のアニメ内のミニコーナー「梅沢由香里のGOGO囲碁」において取り上げられ、インタビューもされている。
最年少名人となった2009年には原作者のほったゆみと対談し、井山の「ヒカルは今後どうなっていくか？」との質問に対し、ほったは「ヒカルの未来は井山さんの未来そのもの」との解答をしている。
以前は体力作りのためビリーズブートキャンプをしていた。
2009年に名人奪取で九段に昇格した井山だが、その後一度も無冠にならないまま2020年に本因坊戦9連覇により60歳未満現役での二十六世本因坊呼称資格を獲得した為、国内において生涯一度も「井山九段」と表記されない事が確定した。
前述のとおり、2012年に将棋女流棋士の室田伊緒と結婚したが、2015年に離婚。その後、2019年7月に25歳の一般女性との再婚を発表した。2021年2月には第一子となる長男が誕生した。
2017年、インターネット囲碁サイト「野狐囲碁」に現れた「Master」と対局。その正体はAI囲碁プログラムのAlphaGoの新バージョンであり、井山を含む世界トップクラスの棋士が60局対戦し全敗したが、最も善戦したのは井山であったとされている。また、この対局で盤上に現れた形にちなみ、韓国で井山は「巨峰先生」と呼ばれた。
囲碁界の第一人者として、将棋界のトップ棋士達と対談する事が多く、羽生善治、谷川浩司、渡辺明、藤井聡太らと対談をしている。
特に"7冠の先輩"でもある羽生との対談回数は多く、タイトル戦続きの過酷なスケジュールを乗り越えるためのアドバイスなどを受けている。
2018年の碁聖戦で初のストレート負けを喫し、タイトル戦でも苦戦が目立つようになってきた頃から、スポーツ心理学の専門家を付けて"メンタル強化"を図ったり、持ち時間の配分の意識を変えるなどの取り組みを行った。
その結果、成績は上向いていき2021年の碁聖戦奪取の際には「課題克服を今、形にすることができ喜びを感じている」「ここ数年では最も良い状態にある。」と語っている。
出身地の東大阪市では2016年に7冠達成などの功績から名誉市民称号が贈呈されている。2018年から同市の文化振興の一環として「東大阪市囲碁フェスティバル」が開催されるようになり、「井山杯」と冠された小中学生向けの囲碁大会が開催される他、井山本人が来場する事も多く、指導対局や対談イベントなどを行っている。
大阪府在住であった仲邑菫は第1回「井山杯」の小学生の部優勝者であり、最年少プロとして入段が決まっていた第2回では井山と記念対局を行っている。
書誌情報

太字は打碁集。
『至高の決断―依田、山下、井山の頭脳』 (マイコミ囲碁ブックス、2007年3月)
『わが天才棋士・井山裕太』 石井邦生 著（集英社インターナショナル、2009年10月）
『井山裕太20歳の自戦記―史上最年少名人までの17局』（日本棋院、2010年8月）
『井山裕太 自戦細解』（誠文堂新光社、2010年12月）
『井山裕太のいちばん強くなる囲碁入門 』（成美堂出版、2012年5月）
『碁ワールド』連載「井山裕太物語」画・松田一輝、原作・碁ワールド編集室（日本棋院、2014年1月号 - ）
『井山裕太栄光の軌跡―碁界を席巻した天才棋士』（日本棋院、2014年3月）
『井山裕太の実戦囲碁力養成講座』（NHK出版、2014年4月）
『勝運をつかむ』谷川浩司 共著（致知出版社、2014年5月）
『井山、黄の定石研究―進化する流行定石』黄翊祖 共著（日本棋院、2014年6月）
『井山裕太七冠達成への道―囲碁史上初の偉業』（日本棋院、2016年7月）
『どんどん強くなる 井山裕太の囲碁手筋』（マイナビ出版、2016年9月）
『解くたびに強くなる 井山裕太の基本詰碁』（マイナビ出版、2016年10月）
『勝ちきる頭脳』（幻冬舎、2017年2月）
文庫版（幻冬舎文庫、2018年4月）
『井山裕太 七冠再び―前人未到のさらに先へ』（日本棋院、2018年6月）
『井山裕太の碁 強くなる考え方』内藤由起子 著（池田書店、2018年9月）
『井山裕太打碁集 〜七冠独占、そして世界へ〜』（マイナビ出版、2019年2月）
『マンガでわかる囲碁入門』井山裕太 監修（池田書店、2019年10月）
『井山裕太の碁 AI時代の新しい定石』内藤由起子 著（池田書店、2020年8月）
出演

トップランナー（NHK総合、2011年1月8日）
情熱大陸（毎日放送制作・TBS系列、2013年1月13日）
プロフェッショナル 仕事の流儀（NHK総合、2014年1月13日）
碁盤斬り（エキストラとして出演、2024年公開）
論文

CiNii収録論文 国立情報学研究所
阪急納涼囲碁まつりにて、左は許家元（2019年8月）
2018年2月13日、国民栄誉賞授与式にて、同時受賞者の羽生善治、内閣総理大臣安倍晋三と
歌舞伎

| --- | --- |
: 同名の雑誌については「歌舞伎 (雑誌) および 歌舞伎 (第1次)」をご覧ください。
安政年間の市村座

2代目歌川豊国 画『踊形容江戸繪榮』大判錦絵三枚続物。安政5年（1858年）7月江戸・市村座上演の『暫』を描いたもの。
歌舞伎（かぶき）は、日本の演劇で、伝統芸能の一つ。1603年（慶長8年）に京都で出雲阿国が始めたややこ踊り、かぶき踊り（踊念仏）が始まりで、江戸時代に形成されたものである。
日本の重要無形文化財に1965年（昭和40年）4月20日に指定され、2005年（平成17年）にはユネスコにおいて傑作宣言され、2009年（平成21年）9月に無形文化遺産の代表一覧表に記載された。
語源

歌舞伎という名称の由来は、「傾く（かたむく）」の古語にあたる「傾く（かぶく）」の連用形を名詞化した「かぶき」だと言われている。戦国時代の終わりから江戸時代初頭にかけて京で流行した、派手な衣装や一風変わった異形を好んだり、常軌を逸脱した行動に走ることを指した語で、特にそうした者たちのことを「かぶき者」とも言った。
そうした「かぶき者」の斬新な動きや派手な装いを取り入れた独特な「かぶき踊り」が慶長年間（1596年 - 1615年）に京で一世を風靡し、これが今日に連なる伝統芸能「かぶき」の語源となっている。
「かぶき踊り」は主に女性が踊っていたことから、「歌舞する女」の意味で「歌舞姫」「歌舞妃」「歌舞妓」などの表記が用いられたが、江戸を通じて主に用いられたのは「歌舞妓」であった。現在用いられる「歌舞伎」の表記も江戸時代に使われないことはなかったが、一般化したのは近代になってからである。女歌舞伎から若衆歌舞伎、野郎歌舞伎と風俗紊乱を理由とした規制により変化していった。
なお、江戸時代には「歌舞伎」という名称は俗称であり、公的には「狂言」もしくは「狂言芝居」と呼ばれていた。また能もその一つである。
「歌舞伎」「歌舞伎座」の商標は松竹が取得している。
歴史 > 草創期

ウィキソースにの原文「歌舞妓をどりの事」があります。
歌舞伎の元祖は、出雲阿国（いずものおくに）という女性が創始した「かぶき踊」であると言われている。「かふきをとり」という名称が初めて記録に現れるのは『慶長日件録』、慶長8年（1603年）5月6日の女院御所での芸能を記録したものである。阿国たちの一座が「かぶき踊」という名称で踊りはじめたのはこの日からそう遡らない時期であろうと考えられている。
『当代記』によれば、阿国が踊ったのは傾き者が茶屋の女と戯れる場面を含んだものであった。ここでいう「茶屋」とはいわゆる色茶屋のことで、「茶屋の女」とはそこで客を取る遊女まがいの女のことである。後述するように、「かぶき踊」は遊女に広まっていくが、もともと阿国が演じていたものも上述したような性的な場面を含んだものであって、阿国自身が遊女的な側面を持っていた可能性も否定できない。
『時慶卿記』の慶長5年（1600年）の条には、阿国が「ややこ踊」というものを踊っていたという記録があり、「かぶき踊」は「ややこ踊」から名称変更されたものだと考えられている。しかし内容面では両者は質的に異なったものであり、「ややこ踊」が可愛らしい少女の小歌踊であると考えられているのに対し、「かぶき踊」は前述のように傾き者の茶屋遊びという性的な場面を含んだものである。
なお、この頃の歌舞伎は能舞台で演じられており、現在の歌舞伎座をはじめとする劇場で見られる花道はまだ設置されていなかった。
「かぶき踊」が流行すると、当時数多くあった女性や少年の芸能集団が「かぶき」の看板を掲げるようになったとされる。そこには「ややこ踊」のような踊り主体のものもあれば、アクロバティックな軽業主体の座もあった。
その後、「かぶき踊」は遊女屋で取り入れられ（遊女歌舞伎）、当時各地の城下町に遊里が作られていたこともあり、わずか10年あまりで全国に広まった。今日でも歌舞伎の重要要素のひとつである三味線が舞台で用いられるようになったのも、遊女歌舞伎においてである。当時最新の楽器である三味線を花形役者が弾き、50から60人もの遊女を舞台へ登場させ、虎や豹の毛皮を使って豪奢な舞台を演出し、数万人もの見物を集めたという。
ほかにも若衆（12歳から17、18歳の少年）の役者が演じる歌舞伎（若衆歌舞伎、わかしゅかぶき）が行われていた。男娼のことを陰間というのは「陰の間」の役者、つまり舞台に出ない修行中の役者の意味で、一般に男色を生業としていたことからも分かるように好色性を持ったものであった。全国に広まった遊女歌舞伎と違い、若衆歌舞伎の広がりは京・大坂・江戸の三大都市を中心とした都市部に限られていた。
しかし、こうした遊女や若衆をめぐって武士同士の取り合いによる喧嘩や刃傷沙汰が絶えなかったため、遊女歌舞伎や若衆歌舞伎は、幕府により禁止されることになった。遊女歌舞伎が禁止された時期に関して、従来の通説では寛永6年（1629年）であるとされていたが、全国に広まった遊女歌舞伎が一度の禁令でなくなるはずもなく、近年では10年あまりの歳月をかけて徐々に規制を強めていったと考えられている。それに対し、若衆歌舞伎は17世紀半ばまで人気を維持していたものの、こちらも禁止されてしまった。
なお、古い解説書には、「若衆歌舞伎は遊女歌舞伎が禁止されたあとに作られたもの」だと書かれているものがあるが、これは後の研究で否定されており、実際には「かぶき踊」の最初の記録が残る慶長8年（1603年）には既に若衆歌舞伎の記録がある。また、こうした古い解説書では、若衆歌舞伎が禁止されたあと「物真似狂言づくし」にすることを条件に再興が認められ、野郎歌舞伎（役者全員が野郎頭の成年男子）へと発展していったという説明がなされることがあるが、現在では「物真似狂言づくし」を再興の条件としたことを否定するばかりでなく、野郎歌舞伎という時代を積極的には認めない説も存在する。
歴史 > 元禄

次の画期が元禄年間（1688～1704）にあたるとするのが定説である。歌舞伎研究では寛文・延宝の頃を最盛期とする歌舞伎を「野郎歌舞伎」と呼称し、この時代の狂言台本は伝わっていないものの、役柄の形成や演技類型の成立、続き狂言の創始や引幕の発生、野郎評判記の出版など、演劇としての飛躍が見られた時代と位置づけられている。この頃には「演劇」といっても憚りのないものになっていた。江戸四座（後述）のうち格段に早くに成立した猿若勘三郎座を除き、それ以外の三座が安定した興行を行えるようになったのも寛文・延宝の頃である。
元禄年間を中心とする約50年間で、歌舞伎は飛躍的な発展を遂げ、この時期の歌舞伎は特に「元禄歌舞伎」と呼ばれている。この時期の特筆すべき役者として、荒事芸を演じて評判を得た江戸の初代市川團十郎と、「やつし事」を得意として評判を得た京の初代坂田藤十郎がいる。藤十郎の演技は、後に和事と呼ばれる芸脈の中に一部受け継がれ、後になって藤十郎は和事の祖と仰がれた。芳沢あやめ (初代)も京随一の若女形として評判を博した。
なお藤十郎と團十郎がそれぞれ和事・荒事を創始したとする記述が散見されるが、藤十郎が和事を演じたという同時代記録はない。当時「やつし事」を得意としたのも藤十郎だけではない。また荒事の成立過程はよくわかっておらず、「団十郎が坂田金時役で荒事を創始した」「金平浄瑠璃を手本にした」といった俗説は現在では信じられていない。
狂言作者の近松門左衛門もこの時代の人物で、初代藤十郎のために歌舞伎狂言を書いた。後に近松門左衛門は人形浄瑠璃にも多大な影響を与えたが、他の人形浄瑠璃作品と同様、彼の作品も後に歌舞伎に移され、今日においても上演され続けている。なお、今日では近松門左衛門は『曽根崎心中』などの世話物が著名であるが、当時人気があったのは時代物、特に『国性爺合戦』であり、『曽根崎心中』などは昭和になるまで再演されなかった。
作品面では延宝8年（1680年）頃には基本となる7つの役柄がすべて出揃った。すなわち立役、女方（若女方）、若衆方、親仁方（おやじがた、老年の善の立場の男性）、敵親仁方役、花車方（かしゃがた、年増から老年の女性）、道外方（どうけがた）である。
また作品づくりにおいて、幕府からの禁令ゆえの制限ができた。正保元年（1644年）に当代の実在の人名を作品中で用いてはならないという法令ができ、元禄16年（1703年）には赤穂浪士の事件に絡んで（当時における）現代社会の異変を脚色することが禁じられたのである。これ以降、歌舞伎や人形浄瑠璃は、実在の人名を改変したり時代を変えたりするなど一種のごまかしをしながら現実を描くことを強いられることとなる。
江戸では芝居小屋は次第に整理されていき、延宝の初め頃（1670年代）までには中村座・市村座・森田座・山村座の四座（江戸四座）のみが官許の芝居小屋として認められるようになり、正徳4年（1714年） に江島生島事件が原因で山村座が取り潰された。以降、江戸時代を通して、江戸では残りの三座（江戸三座）のみが官許の芝居小屋であり続けた。
歴史 > 享保から寛政

歌舞伎の舞台が発展し始めるのは享保年間からである。享保3年（1718年）、それまで晴天下で行われていた歌舞伎の舞台に屋根がつけられて全蓋式になる。これにより後年盛んになる宙乗りや暗闇の演出などが可能になった。また、享保年間には演技する場所として花道が使われるようになり、「せり上げ」が使われ始め、廻り舞台もおそらくこの時期に使われ始めた。宝暦年間の大坂では並木正三が廻り舞台を工夫し、現在のような地下で回す形にするなど、舞台機構の大胆な開発と工夫がなされ、歌舞伎ならではの舞台空間を駆使した演出が行われた。これらの工夫は江戸でも取り入れられた。こうして歌舞伎は花道によって他の演劇には見られないような二次元性（奥行き）を、迫りによって三次元性（高さ）を獲得し、廻り舞台によって場面の転換を図る高度な演劇へと発展した。
作品面では18世紀から趣向取り・狂言取りの手法が本格化した。これらは17世紀の時点で既に行われていたが、当時は特定の役者が過去に評判を得た得意芸や場面のみを再演する程度だったのが、18世紀になると先行作品全体が趣向取り・狂言取りの対象になった。これは17世紀の狂言が役者の得意芸を中心に構成されていたのに対し、18世紀になると筋や演出の面白さが求められるようになったことによる。
また、この頃になると人形浄瑠璃からも趣向取り・狂言取りが行われるようになり、義太夫狂言が誕生した。すなわち歌舞伎が人形浄瑠璃の影響を受けるようになったが、それ以前には逆に人形浄瑠璃が歌舞伎に影響を受けていた時期もあり、単純化すれば「歌舞伎→人形浄瑠璃→歌舞伎」という図式であった。
延享年間にはいわゆる三大歌舞伎が書かれた。これらはいずれも人形浄瑠璃から移されたもので、三大歌舞伎にあたる『菅原伝授手習鑑』『義経千本桜』『仮名手本忠臣蔵』の（人形浄瑠璃としての）初演はそれぞれ延享3年（1746年）、4年（1747年）、5年（1748年）である。
またそれから少し遡る享保16年（1731年）には初代瀬川菊之丞が能の道成寺に着想を得た『無間の鐘新道成寺』で成功を収め、これにより舞踊の新時代の幕開きを告げた。その後、道成寺を題材にした舞踊がいくつも作られ、宝暦3年（1753年）には今日でも上演される『京鹿子娘道成寺』が江戸で初演されている。なお当時の江戸はほかのどの土地にも増して舞踊が好まれており、上述の『無間の鐘新道成寺』や『京鹿子娘道成寺』があたりを取ったのはいずれも江戸の地であった。
宝暦9年（1759年）、並木正三が『大坂神事揃（おおさかまつりぞろえ）』で「愛想尽かし」を確立した。これは女が諸般の事情で心ならずも男と縁を切らねばならなくなり、それを人前で宣言すると、男はそれを真に受けて怒る場面である。その後、男が女を殺す場面につながることが多い。
歴史 > 文化から幕末

これまで歌舞伎の中心地は京・大坂であったが、文化・文政時代になると、四代目鶴屋南北が『東海道四谷怪談』（四谷怪談）や『於染久松色読販』（お染の七役）など、江戸で多くの作品を創作し、江戸歌舞伎のひとつの全盛期が到来する。南北はまた生世話（侠客や相撲取りの意地の張り合いや心中事件などを扱う狂言）を確立して評判を得た。
天保3年（1832年）には五代目市川海老蔵（後の七代目市川團十郎）が歌舞伎十八番の原型となる「歌舞妓狂言組十八番」として18の演目を明記した刷り物を贔屓客に配り、天保11年（1840年）に 松羽目物の嚆矢となった『勧進帳』を初演した際に現在の歌舞伎十八番に固定した。
その後、大南北や人気役者の死去と天保の改革による弾圧が重なり、歌舞伎は一時大きく退潮した。天保の改革の影響は大きく、天保13年（1842年）に七代目市川團十郎が奢侈を理由に江戸所払いになったり、役者の交際範囲や外出時の装いを限定されたりと、弾圧に近い統制がなされたばかりか、堺町・葺屋町・木挽町に散在していた江戸三座と操り人形の薩摩座・結城座が一括して外堀の外に移転させられた。移転先の聖天町は江戸における芝居小屋の草分けである猿若勘三郎の名にちなんで猿若町（さるわかまち）と改名された。
しかし、江戸三座が猿若町という芝居町に集約されたことで逆に役者の貸し借りが容易となり、また江戸市中では時折悩まされた火事延焼による被害も減ったため、歌舞伎興行は安定を見せ、これが結果的に江戸歌舞伎の黄金時代となって開花した。
幕末から明治の初めにかけては、二代目河竹新七（黙阿弥）が『小袖曾我薊色縫』（十六夜清心）、『三人吉三廓初買』（三人吉三）、『青砥稿花紅彩画』（白浪五人男）、『梅雨小袖昔八丈』（髪結新三）、『天衣紛上野初花』（河内山）などの名作を次々に世に送り出し、これが明治歌舞伎の全盛へとつながった。
江戸時代、歌舞伎役者らは伝統的に「河原者」（賎民）として身分上は差別されたとされる。
歴史 > 明治から昭和初期

明治に入ると新時代の世相を取り入れた演目（散切物、ざんぎりもの）が作られた。これは明治の時代背景を描写し、洋風の物や語を前面に押し出して書かれていたが、構成や演出は従来の世話物の域を出るものではなく、革新的な演劇というよりは、むしろ流行を追随したかたちの生世話物といえる。しかし明治5年（1872年）になると歌舞伎の価値観を根底から揺るがす要求が明治政府から出された。政府はこの年から歌舞伎に対して干渉しはじめ、「高い身分の方や外国人」が見るにふさわしいものを演じること、狂言綺語（作り話）を廃止することなどを要求したのである。江戸時代にはむしろ現実そのままに書くことを禁じられていた歌舞伎にとって「狂言綺語」は長きにわたって大切にしてきた価値観であり、政府の要求は江戸歌舞伎の持つ虚の価値観を全面否定するものであった。
1886年（明治19年）には「日本が欧米の先進国に肩を並べうる文明国であることを顕示する目的で演劇改良会が設立され、政治家、実業家、学者、ジャーナリストらが参加した。翌年には、演劇改良会は歌舞伎誕生以来初となる天皇による歌舞伎鑑賞（天覧歌舞伎）を実現させ、役者たちの社会的地位の向上を助けるきっかけとなった。
時代は前後するが、こうした要求に応じて作られたのが活歴物と呼ばれる一連の作品群であり、役者として活歴物の芝居の中心となったのが九代目市川團十郎である。芝居の価値観が政府のそれと一致していた團十郎は事実に即した演劇を演じ始め、彼の価値観に反した歌舞伎の特徴、たとえば七五調の美文、厚化粧、定型の動きを拒否した。それに対して團十郎が工夫した表現技法がいわゆる「腹芸」で、セリフと動きを極力減らし、「目と顔」による表現で演じ始めた。
こうした團十郎の芸は高く評価されながらも、活歴をよしとするのは一部の上流知識人のみで、世間の人はその芝居らしくない活歴には背を向けたが、團十郎の演技志向に対する共感は次第に広がっていった。しかし日清戦争前後の復古主義の風潮の中で團十郎は従来の狂言を演じるようになり、猥雑すぎるところ、倫理にもとるところ以外には手を入れないほうがよいと考えるようになった。それでもなお芝居が完全に旧来に復したわけではなく、創造方法において活歴の影響を受けたものであった。こうして團十郎の人物造形が従来の歌舞伎にも適用され、それが今日の歌舞伎の演技の基礎になっていったことが活歴の歴史的意義である。
劇場の面では、1889年（明治22年）に演劇改良会の会員であった福地桜痴が金融業者の千葉勝五郎と共同経営で歌舞伎座を設立。歌舞伎座には九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎、初代市川左團次らの名優が舞台に立ち、いわゆる「團菊左」の時代をもたらした。その後、経営者の内紛を得て、1913年（大正2年）に今日の経営母体である松竹が歌舞伎座を買収した。
歌舞伎座は歌舞伎の歴史に様々な影響を与え、歌舞伎座とともに歌舞伎座を本拠とする九代目市川團十郎と五代目尾上菊五郎を頂点として、役者集団の階層性が定まった。他にも歌舞伎の中央集権化、改良演劇の確立、歌舞伎演出の様式美化の促進といった影響があったことが指摘されている。
一方の江戸三座は、歌舞伎座設立時に千歳座（後の明治座）と組んで歌舞伎座に対抗（四座同盟）するなどした。また大正の頃の市村座では、六代目尾上菊五郎と初代中村吉右衛門が菊吉時代・二長町時代と呼ばれる時代を築いた。しかしこれが江戸三座の放った最後の輝きであった。江戸三座は失火等で順に廃座になっていき、1932年（昭和7年）に市村座の仮小屋が焼失したのを最後に江戸三座は潰えた。
19世紀末になると、新歌舞伎という新たな歌舞伎狂言が登場した。これは「近代的な背景画や舞台照明」の採用、劇界外部の作者の作品や翻訳劇の上演、「新しい観客の掘り起こし」によって成立した、「近代の知性・感性に訴える歌舞伎」である。松井松葉の『悪源太』（明治38年・1899年）や坪内逍遥の『桐一葉』（明治43年・1904年）を皮切りに、以後さまざまな背景を持つ作者によって数々の作品が書かれた。それまでは各劇場に所属する座付きの狂言作者が、立作者を中心に共同作業で狂言をこしらえていたが、次第に外部の劇作家の作品が上演されるようになったのである。これが「黄金時代」と呼ばれた明治後期から大正にかけての東京歌舞伎によりいっそうの厚みを与えることにつながった。ほかにも岡本綺堂の『修禅寺物語』『鳥辺山心中』、真山青果の『元禄忠臣蔵』十部作などが著名である。
その一方では、従前からの梨園の封建的なあり方に疑問を呈する形で二代目市川猿之助の春秋座結成に始まり、ついに梨園での封建的な部分に反発して1931年（昭和6年）には四代目河原崎長十郎、三代目中村翫右衛門、六代目河原崎國太郎らによる前進座が設立された。