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千崎如幻
経歴 > 渡米

20世紀初頭、ナショナリズムの台頭で日本は危機的な状況となった。
1905年、釈宗演は友人からサンフランシスコでの仏教の講義を頼まれた。そこで彼は侍者に指名された。彼はナショナリズムの雰囲気に嫌悪感があり、また禅の布教の糸口となると考え、その機会に飛びついた。
そして彼らはまずシアトルに滞在し、数日後サンフランシスコに移動した。
2度日本に帰る時、宗演は彼も帰るものと思っていたが、彼に迷いが生じているのを見た。ゴールデンゲートパークにて宗演は彼に次のように言った。「この大都市を見て、その気持ちがあなたの中で勝るか確かめて下さい。私のことは考えなくて良い」
その言葉を残し、宗演は彼を置いて帰日した。2人はその後2度と会うことはなかった。
彼は1955年に友人の中川宋淵を訪ねるために来日した以外はアメリカを離れなかった。
彼はサンフランシスコで、布教の費用を稼ぐためにホテルのボーイやエレベーター係など様々な仕事をした。
仕事の空き時間にはサンフランシスコ公共図書館でイマヌエル・カントやラルフ・ワルド・エマソン、ウィリアム・ジェームズの本を読んだ。
彼は英語を学び、コツを見つけた。
経歴 > 移動坐禅堂

1919年に彼は宗演が遷化したとの知らせを受けた。この時彼は『101の禅話』を編纂した。
1922年には、禅を講義・実践する場所を借りる費用の目途が着いた。彼は場所から場所を移動して講義し続けた。1927年までに移動坐禅堂を開発した。移動中に持って行く物は文殊菩薩の写真1葉だけだった。
結局、何人かの参禅者の支援を受け、彼はサンフランシスコ内にアパートを借りた。
この間に日本から兄弟弟子の古川尭道が教えに来た。
1930年代にはロサンゼルスに移動し、またアパートを借りつつ移動坐禅堂を続けた。すると、そこの日系人社会と親しくなった。
1932年には知的障害の息子を持つ棚橋キンという日系人女性を助けた。彼は貸間と食事を引き換えにその子の世話をした。彼に中川宋淵の俳句を伝えたのは、棚橋夫人だった。中川の俳句に彼は非常に感銘を受け、その後連絡を取り合うようになった。
太平洋戦争勃発後、彼は何万人もの日系人と共にワイオミングのハートマウンテン移住センターで過ごした。
戦後はロサンゼルスに戻り、移動坐禅堂を続けた。残りの人生を禅の普及に情熱を持って注いだ。この時の教え子の中に、ロバート・ベーカー・アイトケンやサミュエル・ルイスと、徐京ボウがいる。更に彼は中川宋淵から日本の僧堂生活になじめない若い僧も預かった。
彼は1958年5月7日に81歳で遷化した。最後の言葉は「法を忘れるな、法を忘れるな、法を忘れるな」だった。
著書

Buddhism and Zen（Ruth Strout McCandlessとの共著）ISBN 0-86547-315-3
The Iron Flute（Ruth Strout McCandlessとの共著）ISBN 0-8048-3248-X
Zen Flesh, Zen Bones: A collection of Zen and Pre-Zen Writings（Paul Repsとの共著）ISBN 0-385-08130-8
Eloquent Silence: Nyogen Senzaki's Gateless Gate（Roko Sherry Chayatとの共著）ISBN 0-86171-559-4
ガサキングα

ガサキングα（がさきんぐあるふぁ）は、尼崎市にある三和市場から生まれた、架空の怪獣である。
概要

混沌とした三和市場のシャッターを破壊する為に生まれた地域おこしの怪獣である。田口清隆監督による映画も撮影されている（後述）。
その胸は三和のを模した構造になっている。地域のイベントにも度々出現し、その風貌から小さな子供には大泣きされる事も有るが、根と肌触りはとても優しい。地元ではゆるくないゆるキャラとして親しまれている。夏場の活動限界は約5分。
毎年十月には誕生祭が催される。
映画

田口清隆監督による自主制作映画も製作された。
2016年5月4日に三和市場（兵庫県尼崎市）のイベント「怪獣市場デラックス2」にて撮影後、現地で合成・編集。
同夜「第6回全国自主怪獣映画選手権・尼崎大会」において完成作品が公開された。
なお本作は、後日カットやエフェクトの追加された最終編集版が同選手権よりYouTubeにて公開されている。
『大怪獣ガサキングα 三和市場に現わる』制作中の田口清隆監督と三和市場
七美郷

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: この項目では、台湾の郷について説明しています。中国四川省道孚県の郷については「zh:七美乡 (道孚县)」をご覧ください。
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 別称: 南嶼・大嶼
 大獅風景区から望む龍埕波食棚
地理
 
位置:  北緯23°16' 東経119°40'
面積::  6.9868 km²
各種表記
繁体字::  七美
日本語読み::  しちび、しつび
拼音::  Qīměi
注音符号::  ㄑㄧ ㄇㄟˇ
片仮名転写::  チーメイ
台湾語::  Tshit-bí
客家語::  Tshit-mî
行政
行政区分::  郷
上位行政区画::   澎湖県
下位行政区画::  6村61鄰
七美郷長::  呂立勳
公式サイト::  七美郷公所
情報
総人口::  3,750 人（2015年1月）
世帯数::  1,322 戸（2015年1月）
郵便番号::  883
市外局番::  06
七美郷の木::  -
七美郷の花::  -
七美郷の鳥::  -
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七美嶼灯台
双心石滬と望安郷の西嶼坪嶼・東嶼坪嶼の遠景
大獅岩
七美郷（チーメイ/しちび-きょう）は台湾澎湖県の郷。
地理

七美郷は澎湖県の南部、澎湖諸島の最南端に位置している。七美嶼1島からなる。
歴史

| 期間 | 行政区 |
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1920 - 1926: 高雄州澎湖郡望安庄大嶼大字
1926 - 1944: 澎湖庁望安支庁望安庄大嶼大字
1944 - 1945: 澎湖庁望安支庁大嶼庄
1945 - 1946: 澎湖県望安区大嶼郷
1946 - 1949: 澎湖県大嶼郷
1949 -: 澎湖県七美郷
行政区画

南港村のみ11個、他の5村は10個の隣に区分され、合計61個の隣となる。
歴代郷長

| 任次 | 姓名 | 備註 |
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| 1 | 呂　汗 |  |
| 2 | 呂　汗 | 任期中に死去 |
| 3 | 呂允凍 |  |
| 4 | 呂允凍 |  |
| 5 | 張　碾 |  |
| 6 | 張啟明 |  |
| 7 | 張啟明 |  |
| 8 | 許進豊 |  |
| 9 | 許進豊 |  |
| 10 | 呂昭麟 |  |
| 11 | 許福存 |  |
| 12 | 許福存 |  |
| 13 | 陳友志 |  |
| 14 | 呂明広 |  |
| 15 | 呂明広 |  |
| 16 | 呂立勲 |  |
| 17 | 呂立勲 | 現任 |
教育 > 国民中学

澎湖県立七美国民中学
教育 > 国民小学

澎湖県七美鄉七美国民小学
澎湖県七美鄉双湖国民小学
交通

| 種別 | 運航会社 | 目的地 | 便数 |
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| 七美空港 | 徳安航空 | 澎湖空港 | 1便 |
| 七美空港 | 徳安航空 | 高雄空港 | 2便 |
観光地

七美人塚
七美嶼灯台
双心石滬
小台湾
七美ダム
小台湾波食棚
メンズーア

学生決闘の場面を描いた絵（1900年）
ナチスの著名な特殊部隊指揮官、オットー・スコルツェニー。顔面にメンズーアによる刀疵が残っている
メンズーア（独: Mensur、英: Scale あるいは measure、計量･計測の意）とは、19世紀のドイツの大学で盛んに行われた学生同士の決闘行為。学生決闘（がくせいけっとう）とも。オーストリアやスイスにも、行われた記録がある。一般に表記上は決闘（独: Duell）とは区別する。
概要

決闘の方法は、二人の参加者が剣を持ち合い、フェンシングのようなスタイルで戦うというものである。当事者の片方に一定の負傷、流血が認められれば、決闘は終了となる。
決闘は相手を殺すことが目的ではなく、剣の刃は事前にアルコールで消毒され、ルールに則って行われ、レフェリー役と、医学の講師が立ち会う。しかしスポーツなどではなく、学生の通過儀礼あるいは喧嘩の延長とみなされていた。
メンズーアは、学生同士の口論や暴力を発端として開始された。誰かと決闘したい、または上級生から決闘を命じられているが自分から喧嘩を仕掛けるのが憚られる場合には、ドイツ語: "Du bist ein dummer Junge!"（この馬鹿たれ小僧！）という合言葉を掛けることにより、申し込みをしたものとみなされた。1850年代になると、体力的に等しい者が平等に戦えるよう、学生団体同士で参加者を斡旋し合う制度が生まれてきた。また、大学によっては、あらかじめ複数の学生団体の幹部が協議を重ね、面識も反目の経験もない互いの構成員同士を決闘させる、一種の腕試しのようなことも行われた。
一人の学生が在学中にメンズーアを経験する回数は、少ない者では0回、多い者では30回から50回ほどである。フリッツ・バクマイスター（ドイツ語版）なる人物は、在学中に100回もの学生決闘を成し遂げたことで歴史に名を遺している。メンズーアに参加するか否かは当事者の意思に委ねられたが、郷友会やサークルの上級生によって無理やり参加させられる例もあったという。特に郷友会は、新入生に対して最低でも1回はメンズーアを経験する義務を課しているところが多かった。カトリックの学生団や文芸サークルなど、決闘とは縁の薄い団体は、しばしば価値の劣る存在だとみなされた。学生時代に幾度もメンズーアを経験した者は、軍隊において優遇され、早期に昇進することができた。
歴史

中世や近世のヨーロッパでは名誉のための決闘が盛んに行われたが、大学もその例外ではなかった。レイピアによる決闘方式はスペインから移入されたものであり、当初は構内や学外において学生同士の喧嘩がエスカレートして決闘となり、しばしば重傷者や死亡者を出した。ヨーロッパの多くの地域で貴人に帯刀の習慣があったことも、決闘の流行と関係している。17世紀になると、これまで無秩序に行われていた決闘の在り方を見直し、秩序立った規律の下で戦おうという風潮が生まれてきた。具体的には、その場で直ちに戦うのではなく当事者の協議で日時と場所を選定させる、当事者に和解の交渉の機会を持たせる、極めて危険な攻撃方法を禁止する、審判を立ち合わせて決闘の公正性を保障する、といった改善が施された。また、思わぬ重傷に備えて、あらかじめ医師を待機させるようになった。それでも危険性や弊害が排除されたわけではなく、1768年にはオーストリア、1794年にはプロイセン王国で、軍人以外の決闘を禁止する法令が出されたが、双方とも数年で形骸化した。
ドイツのメンズーアは、このような流れの中で誕生し、制度化されたものである。当初は敵の身体を突き刺す攻撃が主流であったが、これは先鋭が内臓を傷付けると危険なため、斬り付ける方式に改められた。有識者の中には学生決闘の危険性を指摘する声もあったが、他方で、学生決闘は若者の勇敢さや騎士道精神、スポーツマンシップを育むことになるので教育に相応しいとする見解も優勢であった。ドイツ皇帝ヴィルヘルム2世も、学生決闘は人格の陶冶に繋がるので積極的に奨励すべきであると述べている。1871年になると、かつてのプロイセン王国のように、国民のみだりな決闘を処罰する規定が刑法典に新設された。しかし、メンズーアについては、私刑を目的とするものではなく、青少年の教育に役立ち、厳密なルールと審判によって安全性が保障されていることを理由に、なおも容認され続けた。ドイツ第三帝国の時代になると、学生決闘はナチスにより野蛮なものとみなされ、他の決闘と同じように、法律で禁じられた。1950年代ごろに部分的に復活し、現代においてもメンズーアの流れを汲む慣習を残す地域がある。ドイツで刊行される刑法学の解説書では、同意傷害の事例としてしばしばメンズーアが引き合いに出される。
市川しのぶ

| いちかわ しのぶ 市川 しのぶ |
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生誕:  1943年??月??日  日本 愛知県名古屋市
国籍:   日本
職業:  小説家
代表作:  『五つの花の物語』
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市川 しのぶ（いちかわ しのぶ、1943年<昭和18年> - ）は、日本の小説家。
人物

1943年（昭和18年）愛知県名古屋市において生まれる。1962年（昭和37年）に名古屋市立の高校を卒業。高校在学中には芸能研究部に在籍し、演劇用の脚本を執筆するなど活躍した。高校卒業後も月刊誌に少女小説やメルヘン童話を投稿し、文芸活動を引き続き行った。1967年（昭和42年）の結婚後には一時筆を置くが、育児が一段落つくと活動を再開。1984年（昭和59年）『五つの花の物語』を上梓。同年に岐阜市文芸祭児童文学の部市教育賞、翌年岐阜市文芸祭短篇小説の部市教育賞をそれぞれ受賞した。また、1997年（平成9年）には「白薔薇のエチュード」で名古屋タイムズ社文芸大賞を受賞。「花」をテーマとした作品を得意とする。
日本文芸家クラブ中部支部会員。中部ペンクラブ会員。「弦」同人。
著作

『五つの花の物語』
著作 > 共著

『日本全国文学大系<1>』
『主婦の創作選集』
戦場のキックオフ

| 戦場のキックオフ |
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 La tranchée des espoirs
監督:  ジャン＝ルイ・ロランジ（フランス語版）
脚本:  ティエリ・ブルシ（フランス語版） ジャン＝ルイ・ロランジ ベアトリス・ルビンスタイン
製作:  ジャン＝リュック・ミショー
製作総指揮:  アニク・ウヴラール
出演者:  ジャ＝イヴ・ベルトルート（フランス語版）
音楽:  マルク・マルデル
撮影:  オリヴィエ・ゲノー
編集:  クロード・ロンゾ
製作会社:  フランス2 アルテ
公開:  2003年11月10日
上映時間:  106分
製作国:   フランス
言語:  フランス語
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『戦場のキックオフ』（La tranchée des espoirs）は、2003年のフランスのドラマテレビ映画。日本では2006年にNHK-BS2で放送された。
ストーリー

第一次世界大戦の中、休戦していたフランス人とドイツ人の兵士たちは、それぞれの参謀本部からこれ以上接触しないよう命令を受けるが、サッカーを通じて彼らは仲良くなっていく。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| ピエール・デルプーシュ | ジャ＝イヴ・ベルトルート（フランス語版） | 小山力也 |
| シルヴェーヌ・モリヨン | クリスチアナ・ヘアリ（フランス語版） | 萩尾みどり |
| サンジャン隊長 | ブリュノ・ピュジュリュ（フランス語版） | 江原正士 |
| グスタヴ | リュック＝アントワーヌ・ディケロ |  |
| ゼフリン・ビロン | ジャン＝ジェローム・エスポジート | 高木渉 |
| ルートヴィヒ・ベーム | ブリュノ・ロシェ（フランス語版） |  |
| エルンスト | クリスチャン・ヴァディム |  |
| メムリング | ジュリアン・ボンガルトネ（フランス語版） | 内田夕夜 |

日本語吹替：初回放送2006年10月2日 NHK-BS2版
スタッフ

監督：ジャン＝ルイ・ロランジ（フランス語版）
脚本：ティエリ・ブルシ（フランス語版）、ジャン＝ルイ・ロランジ、ベアトリス・ルビンスタイン
製作：ジャン＝リュック・ミショー
製作総指揮：アニク・ウヴラール
撮影監督：オリヴィエ・ゲノー
編集：クロード・ロンゾ
音楽：マルク・マルデル
岩城けい

| 岩城 けい （いわき けい） |
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誕生:  1971年  日本・大阪市
職業:  小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  学士
活動期間:  2013年 -
ジャンル:  小説
代表作:  『さようなら、オレンジ』（2013年） 『Masato』（2015年）
主な受賞歴:  太宰治賞（2013年） 大江健三郎賞（2014年） 坪田譲治文学賞（2016年）
デビュー作:  『さようなら、オレンジ』（2013年）
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岩城 けい（いわき けい、1971年 - ）は、日本の小説家。大阪府大阪市生まれ。
経歴

日本の大学を卒業した後、単身オーストラリアへ渡る。ニューサウスウェールズ州のSouth West Institute of TAFE（SW TAFE）ヴィジュアルアート科ディプロマを修了。
保険会社の事務、製品マニュアルの翻訳、日本語の家庭教師など様々な職務を経験した後、現地で日本人男性と結婚。在豪20年。ビクトリア州在住（2013年9月現在）。
デビューとその後

2013年5月、「さようなら、オレンジ」で第29回太宰治賞を受賞（受賞時ペンネームはKSイワキ）。選考委員は、加藤典洋、荒川洋治、小川洋子、三浦しをん。小説家デビューを果たす。なお、受賞時ペンネームのKSは、宝貝、カウリー・シェルの頭文字とされる。同年6月、同作を収録したムック本「太宰治賞2013」（筑摩書房編集部 編集 ISBN 978-4-480-80447-1）が刊行される。好評を呼び、異例の増刷となる。
2013年8月、『さようなら、オレンジ』単行本が筑摩書房から刊行される。同年12月、同作が第150回芥川龍之介賞の候補作になる。2014年、同作で第8回大江健三郎賞受賞、第27回三島由紀夫賞候補。2015年、第2作『Masato』で第37回野間文芸新人賞候補。2016年、同作で第32回坪田譲治文学賞受賞。
作品リスト > 単行本

『さようなら、オレンジ』（2013年8月 筑摩書房 / 2015年9月 ちくま文庫）
『Masato』（2015年9月 集英社/2017年10月 集英社文庫）
『ジャパン・トリップ』（2017年8月 KADOKAWA/2020年3月 角川文庫）
『Matt』（2018年10月、集英社）
『サンクチュアリ』（2020年11月 筑摩書房）
『サウンド・ポスト』（2022年7月 筑摩書房）
作品リスト > 雑誌掲載

小指（ピンキー）（『すばる』2015年1月号）
砂のかたち（『すばる』2021年6月号）
金山らく

金山 らく（かなやま らく、1888年（明治21年）10月22日 - 1977年（昭和52年）1月7日）は、帝国大学で学んだ日本初の女子大学生の一人、日本初の女性理学士の一人として知られる数学者。東京女子高等師範学校教授。夫は画家の金山平三で、後半生は夫の画業を支えた。旧姓名の牧田 らく（まきた らく）で言及されることも多い。
生涯

京都府京都市中京区に、呉服商・牧田久吉の次女として生まれる。京都府高等女学校（現：京都府立鴨沂高等学校の前身）在学中に数学への関心を深める。らくの父は「女に学問などいらぬ」という考えの持ち主で、女子高等師範学校への進学にも反対していたが、高等女学校時代の恩師がらくの父を説得し、進学が許されたという。
1911年（明治44年）に東京女子高等師範学校（現：お茶の水女子大学）理科を卒業。在学中に、講師として出講していた林鶴一東北帝国大学教授に才能を認められ、指導を受ける。東京女子高等師範学校研究科に進学し、森岩太郎教授を指導教員としてさらに2年学んだ。1913年（大正2年）3月に同科を修了すると、東京女子高等師範学校の授業嘱託となった。
1913年（大正2年）夏、女子の入学を認めた東北帝国大学に進学。黒田チカ、丹下ウメとともに日本初の女子学生となる（チカとウメは化学科で、らくは数学科であった。なお、チカとは同じ下宿で、親しい交流は晩年まで続いた）。林鶴一教授の下で研究に取り組み、在学中に2本の論文を発表。1916年（大正5年）7月、チカとともに日本初の女性理学士の一人となった。卒業後は東京女子高等師範学校に講師として復帰する。
1917年（大正6年）4月、らくは、洋画家金山平三と見合いをする。平三は初出品した第10回文展（1916年）で特選第二席、第11回文展（1917年）で特選第一席に選ばれ、若くして帝展審査委員（1919年）となる気鋭の画家であった。1919年（大正8年）、平三と結婚。1920年（大正9年）2月に東京女子高等師範学校教授となったが、同4月に退職。平三の意向であるとも、研究者・教育者であることと画家の妻であることを両立させることにらくが限界を感じたためともいう。
家庭に入ったのちも恩師や同僚など数学者との交流は続いており、数学は続けた。1933年（昭和8年）に『東北数学雑誌』へ文献目録「Linkageニ関スル著作ノ目録」を発表している。これ以後の研究業績は知られていないが、数学への関心と情熱は持ち続けていたようである。
1935年（昭和10年）、夫は中央画壇から去って写生旅行の日々を送り「孤高の洋画家」と評される生涯を送る。らくは経済的に困難な状況下、夫を心身ともに支えた。夫の求めに応じて時には写生旅行に同行し、一緒に日本舞踊を学び、ダンスをともに踊った。
金山夫妻は東京都新宿区のアトリエ兼住宅に長らく暮らしていたが、1964年（昭和39年）に夫が没した。
平三との間に子はなかったが、平三の作品を子供同様に大切にしていたという。らくは夫の作品130点を兵庫県を寄贈し、これが兵庫県立美術館設立（1970年開館）の契機のひとつとなった。1965年（昭和40年）、絵とともに神戸市（夫の故郷である）に転居。なお、神戸への転居前に、所蔵していた数学雑誌をお茶の水女子大学に寄贈した。
夫の評伝である飛松實著『金山平三』（日動出版部、1975年）や『金山平三画集』（日動出版部、1976年）出版のために資料提供を行うなど、夫の画業を残すために奔走した。
1977年（昭和52年）、神戸市において死去、88歳。
家庭と研究

「最初の女子大学生」3人のうち、結婚して家庭に入ったのはらく一人である。らくは家庭に入ったあとも数学の研究を続けていた。らくの生涯を研究した志賀祐紀（お茶の水女子大学歴史資料館）は、「家庭と研究を両立させようと挑んだ女性の先駆けとして、その生涯は魅力的であるといえる」と記している。
1933年に掲載された「Linkageニ関スル著作ノ目録」は1938年にウィーンの数学者アントン・E・マイヤー (de:Anton Mayer (Mathematiker)) が引用しており、マイヤーが送った別刷を手にしたらくは、その喜びを書き残している。さまざまな困難を乗り越え、多くの支援を得て学問の道に進んだにもかかわらず、研究の現場を離れたことについては、やはり複雑な思いを持っていたようであるが、外国の研究に引用されたことで葛藤が晴れる思いであったようである。旅先にあった平三に送った手紙で「私の専門の方の事で非常に大きな喜びがございました」「此後更に拍車をかけ　希望を持つて勉強に取りかかる決心を致しました」と報告していることから、志賀は平三が妻が家庭で数学を続けることに反対せず、むしろ暖かく見守っていたのではないかとしている。
画家の妻として生きることを選択、結果として研究者としての道を断念することにはなったが、後年「もちろん、後悔などは少しもございません」、「幸い主人はああいう仕事をしてくれましたので私はその中に充実して生きることができた、と満足しています」と述べている。
備考

1923年（大正12年）から1956年（昭和31年）にかけての日記（さまざまな紙に記して封筒に納められたもの）など、関連資料が兵庫県立美術館に所蔵されている。
都河明子・嘉ノ海暁子『拓く―日本の女性科学者の軌跡』（ドメス出版、1996年）が、らくについて記している。
人工知能アート

2018年に人工知能が制作した『エドモン・ド・ベラミ』
DALL-E 2 が「中西部で UFO にさらわれる雌牛を描いた1960年代のアート作品」という指示で描いた画像
プロンプト「アニメの愛らしいサイバーパンク・ロボットのシェフ」からStable Diffusionが作成した画像
人工知能アート（じんこうちのうアート、Artificial intelligence art）またはAIアート（えーあいアート）とは、人工知能を使って制作された絵画を指す。AIアートを生み出す人工知能は画像生成AIとしても知られ、マサチューセッツ工科大学テクノロジー・レビューでは2023年のブレークスルー技術トップ10の第2位に選ばれている。
手法

人工知能アートの制作には多くの手法があり、特定の規則に従って画像を生成するにあたり、数々の数学的手法や、絵筆の筆致やその他の絵画技法を真似たアルゴリズムや、敵対的生成ネットワークおよび敵対的生成トランスフォーマのような人工知能や深層学習アルゴリズムが用いられる。
最初期の重要な人工知能アート・システムの一つが AARON（英語版） で、これはハロルド・コーエンが1960年代末に開発を始めたものだった。ARON は GOFAI (Good Old Fashioned AI, 古き良き様式の人工知能) の時代における人工知能アートの例として最も特記すべきものであり、それは技術的に画像を生成するにあたり抽象的な規則を用いるアプローチを採ったことによる。コーエンは描画という行為をプログラムで表現できるようにするという目標で AARON を開発した。その初期段階で、AARON は黒と白の簡単な画像を創作した。コーエンは後にそれらへ彩色して仕上げた。何年にもわたって、コーエンは AARON が彩色もできるよう開発していった。コーエンは、プログラムがコーエンからの指示なく自律的に特殊な絵筆と絵具を選んで描画するよう AARON をデザインした。
敵対的生成ネットワークは2014年に提唱されて以来、人工知能アーティストらがしばしば利用している。このシステムは、生成ネットワーク (generator) が新しい画像を生成し、その画像が首尾よく作られたかを識別ネットワーク (discriminator) が判別する。さらに最近のモデルは Vector Quantized Generative Adversarial Network と Contrastive Language–Image Pre-training (VQGAN+CLIP) を用いている。
Google が2015年に発表した DeepDream は、アルゴリズム化されたパレイドリアに従って画像の中にパターンを見つけ強調するのに畳み込みニューラルネットワークを用いることで、その故意に過剰処理された画像から悪夢のようなサイケデリック風味が生み出された。
大企業が開発したいくつかのプログラムは、様々なプロンプト（キーワードや指示文）を使って様々な画像を人工知能で生成できる。例えば OpenAI の DALL-E は2021年1月に一連の作例を発表し、Google Brain の Imagen と Parti は2022年5月に発表され、Microsoft は NUWA-Infinity を開発している。
人工知能アートの生成プログラムは他にも多くある。複雑性という点では、一般消費者向けの簡単なモバイルアプリから、ハイスペックな GPU が無いと満足に動かないような Jupyter notebook を使ったものまである。多くのプログラムの中でも有名なものは、Midjourney と StyleGAN（英語版） である。
問題・議論 > 著作権

20世紀にアーティストがAIを使ってアートを作り始めて以来、AIで生成されたアートの使用は多くの議論を巻き起こしてきた。2020年代には、AIアートがアートとして定義できるかについて、アーティストに与える影響に関する議論があった。
2022年、Stable Diffusionをベースにした画像生成モデルの台頭と同時に、AIが生成したアートの合法性と倫理をめぐる議論が再燃した。特に問題となるのは、AIが参照する教師データセット内に含まれる著作権で保護されたアートの利用であり、2022年9月に英国の著作権関連団体のリーマ・セルヒは、「アーティストが使用されているデータベース内の作品を特定し、オプトアウトできる防御措置は存在しない」と発言している。
AIによる画像生成は、AIの教師データとなる無数の画像データによって支えられている。画像生成AIは、ユーザーが入力したキーワードに従って既存の画像を分解して色や形を組み合わせ、新たな作品を生み出すため、作品の新規性についての議論を巻き起こしている。画像生成AIはウェブ上に公開された作品をベースに構築されたが、作品の作者の同意は得ていない。
AIで生成された画像は既存のアートに不気味な類似性を見せることがあり、時にはオリジナルの作者の署名の残骸を含むこともある。このような議論は、12月にアーティストがポートフォリオを掲載するプラットフォームであるArtStationのユーザが、自らのアートを教師データセットとして合意なく使用することに対してオンライン抗議活動を行った際に顕在化し、その結果、オプトアウトのためのサービスが出現したり、アートを掲載するプラットフォームの中にはオプトアウトのオプションを提供する方針を打ち出したものもあった。
『ハーバード・ビジネス・レビュー』は、ネット上に公開された無数の著作物を訓練データとして利用する現行の画像生成AIについて、知的財産権を侵害している可能性があるとして、潜在的な法的リスクを指摘している。そして、訓練データが権利者のライセンスを受けていることが望ましく、生成されたコンテンツの出所を示す手段が必要であるとしている。
画像生成AIの開発企業はアーティストの権利を尊重すると称して、著作物を訓練データから除外するためのオプトアウトの申請を受け付けている。しかし『ハーバード・ビジネス・レビュー』は、このオプトアウトは次のモデルの訓練にしか反映されないため、オプトアウトよりもオプトインが適切であると批判している。
画像生成AIの開発元企業への訴訟も発生している。オレゴン州在住の漫画家サラ・アンダーソンら3人の原告はAIアートの違法性を訴え、オープンソースの画像生成AI・Stable Diffusionの開発元であるStability AIとStable Diffusionを利用した画像生成サービスを展開するMidjourney、DeviantARTの3社に対して訴訟を提起した。画像生成AIは、教師データを確保するためにインターネット上から何十億もの画像をスクレイピングしているが、その画像の大半は著作権で保護されており、同意も得ていないため、画像生成AIには倫理的・法的問題が生じている。アンダーソンは『ワシントン・ポスト』紙の取材に対し、「AIは私の作品を盗んだ」と答えた一方、Stability AI、Midjourney、DeviantARTの3社はいずれも取材を拒否した。
全米漫画家協会会長のジェイソン・チャットフィールドは、多くのアーティストが画像生成AIの開発元企業に対し、同意と報酬、クレジットの付与を求めているとし、立法の遅れが予想されるため、技術の倫理的使用のために公開討論や訴訟が必要になると主張したほか、イラストレーター協会の元会長であるティム・オブライエンは、アーティストの名前をプロンプトとして使用するような、画像生成AIを許可すべきではないと主張した。
計算機科学者でプリンストン大学教授のアーバインド・ナラヤナンは、AIとクリエイターの対立について同様の意見を展開し、「画像生成AIを開発する企業は同意や補償なしに訓練用画像を収集するなど、アーティストに敵対するような方法で開発・デプロイを行っている」とした上で、「特定のアーティストの画風に寄せた画像生成ツールを許容することは、アーティストの労働や視覚的な独自性を明確に流用しているケースのように思える」と述べ、「開発者は、アーティストを訓練用の素材ではなく、パートナーや利害関係者として扱うこともできたはずだ」と画像生成AIの現状に異を唱えた上で、「この現状が必然だったと主張する人物は、企業が責任ある技術開発をできなかったことの言い訳をしているに過ぎない」と結論付けた。
ナラヤナンは、画像生成AIの宣伝手法に関しても厳しく批判しており、それを過度に擬人化するなど誤解を招くような印象を蔓延させ、誇大広告に加担していると指摘している。また、ナラヤナンは「AI報道で気をつけるべき18の落とし穴」として、AIが人間と同じように学習すると暗示して人間の知能とAIを比較したりすることや、AIを電気の発明や産業革命のような歴史的な大転換に安易になぞらえることを批判している。
米国著作権局によれば、AIによって生成されたアートは著作権で保護されることはない。アーティストが使う他のツールと比較して、画像生成AIの具体的な出力は予測不可能であるため、著作権上の扱いが異なるとされる。例としてグラフィックノベルの絵をAIによって生成した場合、絵は著作権で保護されないが、絵の配置（コマ割り）や脚本には著作権が生じると判断を下している。
アーティストが自身の絵を学習に利用されないための対抗手段も考案されており、シカゴ大学のベン・ジャオ教授の研究チームではインターネットに画像をアップロードする際に加工を施す手法を研究しており、ツールを無償で公開している。
2023年4月3日、東京大学は理事・副学長の太田邦史の署名付き文章で、全学生・教員向けにMidjourney、Stable Diffusion等の生成AIの利用に関する注意喚起を行った。画像生成AIが、インターネット上のコンテンツを取り込んで学習し、画像を生成しており、これらの元データの作成者が知らないうちに著作権を侵害されたとして、問題提起を行っている現状を指摘。将来的に画像生成AIが生み出したコンテンツが訴訟の対象になる可能性に言及した。
問題・議論 > アーティストへの影響に関する懸念

2021年、質の高い証拠とされるメタ分析によれば、人工知能はデザイン業界への参入のハードルを下げる一方で、デザインの原理原則を理解した専門家がデザイン業界で望まれることに変わりはない。つまり、2022年頃からの人工知能による画像自動生成ブーム以前に、メタ分析において、人工知能がデザインに与える影響は、すでに質の高い証拠として議論されている。デザインの専門家には、AIツールの管理を使いこなす能力が求められている。
2022年には、アーティストらは、AIアートが与える経済的影響について、特にAIアートがイラストやデザインの分野で働くアーティストを代替するために使われる場合について懸念を示している。2022年8月に、テキストを画像へ変換するモデルで生成されたAIアートが、コロラド州で開催されたデジタルアートのコンテストで1位を獲得した。
デジタルアーティストのR・J・パーマーは、「AIを使って1人のアーティストまたはアートディレクターが、5人から10人の入門レベルのアーティストに代替されるシナリオが簡単に思いつくだろう」と述べている。「多くの自費出版の作家などが、アーティストを雇わなくて済むのは素晴らしいことだと言っているのを見たことがある」とし、「小さなクリエイターのためにその種の仕事をすることが、我々の多くがプロのアーティストとしてスタートを切った方法だ」と付け加えている。
ポーランドのデジタルアーティスト、グレッグ・ルトコフスキは、2022年9月にAIアートを「我々のキャリアを脅かすもののように見え始めている」と述べ、検索エンジンで表示される画像の多くが、彼の画風を模倣するように調整されたAIによって生成されているため、オンラインで自分の作品を検索することが難しくなっていると付け加えた。
2023年にNHKのインタビューを受けたベン・ジャオ教授は、20年かけて習得した作風がAIに模倣されたことで職を失ったアーティストや、アートを学ぶ意味が無くなったとして芸術学校を退学した若者がいたという話を聞いたと発言している。またアーティストの作成物を学習する際のルール作成が必要であり、学習妨害の技術は回避される可能性はあるが時間稼ぎにはなると発言している。
Shutterstockではアーティストの許可を得て学習したAIアートを販売しており、売り上げの一部がアーティストに還元される。
2023年4月27日、「クリエイターとAIの未来を考える会」が記者会見を行い、画像生成AIの適切な使用や法整備などを求める提言を発表した。提言では「画像生成AIの機械学習に著作物を使用する場合は事前に著作権の所有者に使用許可を得ること」、「画像生成AIの画像には、AIによる作品であることや元となった著作物の明示を義務づけること」、「著作者に使用料を支払うこと」などを求めた。
問題・議論 > ディープフェイクの問題

19世紀初頭からの他の写真加工技術と同様に、21世紀初頭には、AIが「ディープフェイク」として知られる誤解を招くようなコンテンツを作成するために使用される可能性が指摘されている。
2023年3月にはドナルド・トランプ元大統領のディープフェイク画像が問題となった。オープンソースの調査機関の創設者であるエリオット・ヒギンズは「逮捕されて倒れているドナルド・トランプ」といったプロンプトを画像生成AIの一種であるMidjourneyに入力して、警察官に拘束されたトランプの画像を捏造し、Twitterに投稿した。この衝撃的な画像は、すぐに「ドナルド・トランプ元大統領が逮捕され、刑務所に護送された」といったメッセージとともに、Facebookなどのソーシャルメディアで拡散された。
この事件について、米上院情報委員会の委員長であるマーク・R・ワーナーは「立法者は、合成された画像が偽情報の拡散や、混乱や不和を起こすために悪用される可能性について何年も前から警告してきた」と述べた上で、「製品が合理的に予見できる被害を直接的に可能にするのであれば、潜在的な責任を問われる可能性がある」と人工知能の危険性に対する企業の義務に言及した。
ディープフェイクは社会的な影響や著作権の問題があるため、画像編集ソフトを販売するアドビなどが対策を進めている。
作品の販売

2018年にニューヨークのクリスティーズで人工知能アートの作品のオークションが開かれ、『エドモン・ド・ベラミ（英語版）』が432,500ドルで落札された。これは当初に見積もられていた7,000 - 10,000ドルのほぼ45倍にのぼる。この作品はパリのアーティストグループ Obvious が制作した。
2022年9月には画像生成AIの｢Midjourney」と「Stable Diffusion」を使い、イラストレーターの852話（ハコニワ）がリファインしたイラスト集『Artificial Images　Midjourney / Stable DiffusionによるAIアートコレクション』がインプレスR＆Dから発売される。AI生成絵画だけでつくったイラスト集は日本初とされる。
2022年10月にすべてのイラストが画像生成AIによって描かれた交流用のカードゲーム『THE MIRROR（ザ・ミラー）』が発売される。画像生成AIだけでつくられたカードゲームは日本初の事例とされる。
2023年5月には、集英社からAI画像生成された人物のグラビア写真集が発売された。
人工知能アートへの対応 > 改変対策

AIの学習に利用されることを望まないアーティストの自衛手段として、学習を妨害する手法が考案されている。シカゴ大学のベン・ジャオ教授の研究チームではインターネットに画像をアップロードする際に人間の目では識別できないが機械学習の妨げになる加工を施すことで、作風をテキストで指定しても意図した結果が得られない手法を研究しており、2023年3月16日に『Glaze』と命名したツールを無償で公開した。
ディープフェイク対策として、AIが生成した画像を判定するAIの開発が行われている。国立情報学研究所の越前功教授は、写真から人物の顔だけなど特定部分を入れ替える「フェイススワップ」対策として、画像にあらかじめ目に見えない処理を施し、改変されても復元を可能とする「サイバーワクチン」の研究を行っている。アドビは画像にトレーサビリティの概念を取り入れ、編集の来歴を保存することでAIの生成した画像の有無を証明できるようにする取り組みを進めるため「コンテンツ認証イニシアチブ（CAI）」を主導している。ニコンはCAIに賛同し、カメラに来歴を導入することを検討している。
人工知能アートへの対応 > 画像投稿サイト

pixivは「pixivではこの先、創作過程におけるAI技術の利用がより普及していくと捉えており、AIが関与した成果物の完全な排斥は考えていない」とAI生成作品の投稿自体は認めており、2022年10月には「事前にAI生成作品と設定する機能」「AI生成作品のみのランキングの提供」「検索時におけるAI生成作品をフィルタリングする機能」を実装した。2023年5月には、サービス共通利用規約・ガイドライン類改定の事前のお知らせを告知し、作品制作過程に関わらず、「運営者、他のユーザー、その他の第三者になりすます行為、またはそのように誤認されるおそれがあると当社が判断する行為」「特定のクリエイターの画風・作風を模倣した作品発表を、反復・継続して行うことで、当該のクリエイターの利益を不当に害すると当社が判断する行為」「特定のクリエイターの画風・作風を模倣した作品発表を幇助するツール等を配布・販売することで、当該のクリエイターの利益を不当に害すると当社が判断する行為」は利用を制限する予定と述べた。
同社が運営するパトロンサイト、pixivFANBOXでは、2023年5月に「生成AI技術により短期間で大量に作成されたコンテンツを販売することのみを目的に利用されることが多く、今後もその傾向はより強まっていくと感じており、それは本来私たちが目指していたサービスの姿とは異なる」といった理由で、AI生成作品の投稿を（完全な無償でも）全面的に禁止とし、AI生成作品を用いた投稿への警告や非公開化、アカウントの停止を行う意向を示した。
pixivFANBOXに続き、とらのあなが運営する Fantia、株式会社エイシスが運営するDLsite、Ci-enといった一連のパトロンサイトに関しても、「対策やガイドライン・ポリシーの整備が追い付いていないこと」「既存のクリエイター(イラストレーター)への影響を考慮するため」を理由とし、AI作品の取り扱いを全面的に禁止ないし一時停止などの措置にした。
TINAMIは「AIイラストを編集せずにそのまま作品にしたもの」と「AIイラストを僅かな編集のみをして作品にしたもの」「画像生成AIの利用を記述していないもの」の投稿を禁止にした。
ART streetでは、「AI生成作品の投稿は投稿禁止にしない」とする一方で、ランキングやコンテストに関しては考慮の対象にし、また、AI生成作品が増加した場合に備えて、AI生成作品の除外オプションを用意するなどの対応を検討中としている。
商用利用

ファッション業界紙「WWDJAPAN」2023年6月19日号の表紙用画像をアーティストの草野絵美が自らの顔を学習して生成し表紙を作成した。日本では初となるファッションメディアのAIを使った表紙となった。
2023年10月、伊藤園がお〜いお茶のCMにAIタレントを起用した。
スクウェア・エニックスは2024年2月発売のFOAMSTARSのゲーム内アイコンに人気生成ツールMidjourneyを使用していることを明らかにした。またスクウェア・エニックスは以前から、ファイナルファンタジーVII リメイクのアニメーションやカメラアングルにAIを活用している。
第114独立領土防衛旅団 (ウクライナ領土防衛隊)

| 第114独立領土防衛旅団 |
| --- | --- |
 
創設:  2018年9月
所属政体:   ウクライナ
所属組織:   ウクライナ領土防衛隊
部隊編制単位:  旅団
兵科:  軽歩兵
兵種/任務:  郷土防衛隊
人員:  2,000人
所在地:  キーウ
通称号/略称:  A7042
上級単位:  北部作戦管区
戦歴:  ロシアのウクライナ侵攻
指揮官:  オレクサンドル・コヴァル大佐
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第114独立領土防衛旅団（だい114どくりつりょうどぼうえいりょだん、ウクライナ語: 114-та окрема бригада територіальної оборони）は、ウクライナ領土防衛隊の旅団。北部作戦管区隷下。
概要 > ドンバス戦争

2018年9月、ドンバス戦争の影響に伴い、ウクライナ領土防衛隊の動員が開始され、キーウ州で創設された。
概要 > ロシアのウクライナ侵攻 > 北部・キーウ戦線

「ホストメリの戦い」および「ブチャの戦い」も参照
2022年2月24日、ロシアのウクライナ侵攻では北部キーウ州ブチャ地区に配備され、ホストメリ、ブチャを防御し、4月にロシア軍はキーウ州から撤退した。
概要 > ロシアのウクライナ侵攻 > 東部・バフムート戦線

「ソレダルの戦い」および「バフムートの戦い」も参照
2022年5月、激戦地の東部ドネツィク州バフムート地区に再配置され、8月までバフムート北のソレダル方面に展開した。以後もローテーションで定期的にバフムート方面に展開した。
概要 > ロシアのウクライナ侵攻 > 東部・スヴァトヴェ-クレミンナ戦線

「スヴァトヴェの戦い」も参照
2024年7月、東部ルハーンシク州スヴァトヴェ地区に再配置され、友軍の救援でクプヤンシク方面に展開した。
編制

旅団司令部（キーウ）
第132独立領土防衛大隊（ビーラ・ツェールクヴァ）
第133独立領土防衛大隊（ブチャ）
第134独立領土防衛大隊（ヴィーシュホロド）
第135独立領土防衛大隊（オブーヒウ）
第136独立領土防衛大隊（ブロヴァルィー）
第137独立領土防衛大隊（ボルィースピリ）
第208独立領土防衛大隊（ファスティウ）
第240独立領土防衛大隊（キーウ）
第250独立領土防衛大隊
火力支援中隊
迫撃砲中隊
対破壊工作中隊
戦闘・後方支援隊
衛生隊
太田一輝

太田 一輝（おおた かずき、1993年1月27日 - ）は、静岡県磐田市出身の元サッカー選手。ポジションはMF。
来歴

関東学院大学から2015年にアスルクラロ沼津に加入した。
2019年1月、現役引退が発表された。
所属クラブ

ジュビロ磐田Jrユース
磐田東高等学校
関東学院大学
2015年 - 2018年  アスルクラロ沼津
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | 沼津 | 17 | JFL | 9 | 0 | - | - | - | - | 9 | 0 |
| 2016 | 沼津 | 17 | JFL | 27 | 5 | - | - | - | - | 27 | 5 |
| 2017 | 沼津 | 17 | J3 | 26 | 2 | - | - | 2 | 1 | 28 | 3 |
| 2018 | 沼津 | 17 | J3 | 29 | 2 | - | - | - | - | 29 | 2 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 55 | 4 | - | - | 2 | 1 | 57 | 5 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 36 | 5 | - | - | - | - | 36 | 5 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 91 | 9 | - | - | 2 | 1 | 93 | 10 |
Jリーグ初出場 : 2017年3月18日 J3第2節 対福島ユナイテッドFC (愛鷹広域公園多目的競技場)
Jリーグ初得点 :
獏良了

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: 「バクラ」はこの項目へ転送されています。アメリカの映画俳優については「スコット・バクラ」をご覧ください。
| 獏良了 Ryo Bakura |
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 遊☆戯☆王のキャラクター
登場（最初）:  原作・遊闘50「千年の敵1-謎の転校生-」 東映版アニメ・19話「大乱戦!!人気コンテスト 」 DM・第1話「戦慄のブルーアイズ・ホワイト・ドラゴン」
作者:  高橋和希
声優:  柏倉つとむ（東映版） 井上瑤（DM・初代） 松本梨香（DM・二代目） 沼田祐介（ゲーム『モンスターカプセル』）
プロフィール
性別:  男
親戚:  童実野美術館オーナー（父） 天音（妹）
テンプレートを表示
獏良 了（ばくら りょう、Ryo Bakura）は、高橋和希による漫画『遊☆戯☆王』およびそれを原作とする派生作品に登場する架空の人物。英語版での名前はBakura。
プロフィール

獏良了（表人格）としてのプロフィールを記載する。
生年月日：9月2日（高校1年生→高校2年生）
星座：乙女座
身長：176cm
体重：52kg
血液型：AB型
好きな食べ物：シュークリーム
嫌いな食べ物：生ガキ
血縁者：父（考古学者/童実野美術館オーナー）、妹（天音）
初出：学園編
概要 > 獏良了

千年アイテムの一つ「千年リング」の所持者。「童実野美術館」のオーナーでもある考古学者の父からエジプトの土産に千年リングを貰い、所持者となる。一人称は「ボク」。
童実野高校への転校生として初登場。最初は学校に馴染めずにいたが、遊戯達と出会い、彼らの仲間入りを果たす。美少年で性格も物静かで穏やかだが毒舌家な面もある。手先が器用でモンスターワールド編に登場したジオラマや記憶戦争を再現したジオラマは全て獏良が作ったもの。「天音（あまね）」という妹がいるが、既に亡くなっており、獏良が彼女に寄せて手紙を書いている。制服は以前の学校のものを着用し続けている。
千年リングの影響で獏良と親しくなった者達は次々と意識不明の昏睡状態に陥り、獏良が学校に馴染めない最大の原因となっていた。その後、遊戯の千年パズルを知った闇人格に意識を乗っ取られ、遊戯たちと冒険盤ゲーム「モンスターワールド」をプレイ。闇のゲームを展開させ命懸けの勝負を闇遊戯に挑む。このモンスターワールドには後述の「大邪神ゾーク・ネクロファデス」を元にバクラが生み出したとされる「闇の支配者ゾーク」がラスボスとして登場している。王国編では千年リングへの恐れは克服していたが、バクラに再び乗っ取られるようにもなってしまう。記憶編においてバクラが消滅したことで千年リングの呪縛から解放され、戦いの儀では遊戯と闇遊戯の最終デュエルを見届けた。
アニメ第1作では転校生として登場する以前に街中で遊戯やミホと出会っており、DEATH-T編開始直前に転校してきた。DEATH-Tにおいては、遊戯たちと行動を共にしなかったが城之内とミホを本田と双六の許に導く。
アニメ第2作では第1話から登場しており、第16話の新規回想内において、原作同様に転校生であることが明らかになったが、制服は童実野高校のものを着用。遊戯たちとは友人だが行動を共にしていない。それゆえ、王国編では遊戯たちとは別にペガサス島を訪れた。闇遊戯とバクラのデュエルで闇遊戯を助けた後は、遊戯たちと行動を共にするようになり、決勝トーナメント前夜には杏子と本田と共にペガサスの秘密を暴こうとペガサス城内を捜索した。バトルシティ編以降は大食漢という意外な一面も見せるようになり、バトルシティ編では闇マリク消滅により現実世界に帰還した直後にバトルシップ内で人知れず大食しており、戦いの儀に赴く前にも大食していた（どちらもバクラに支配されていない状態だった）。原作では杏子の事は名前で呼んだ事がないが「杏子ちゃん」と呼んでいる（原作でのみ闇バクラがTRPGで「杏子くん」と呼んでいたが）。
劇場版『遊☆戯☆王 THE DARK SIDE OF DIMENSIONS』では、日常生活において多数の女子生徒から慕われており、平穏な日々を取り戻している。劇中に登場する藍神（あいがみ）に、千年リングのことを問い詰められ、バクラを引き出そうとしていたがバクラは既に消滅しているため、邪悪な意思を藍神が感じ取ることはなかった。バクラに体を乗っ取られていたとはいえ藍神の大切な人を傷つけたことの罪悪感から獏良は何度も涙を流しながら謝罪したため、藍神は激しく動揺していた。また、原作の続編であるが制服は童実野高校のものを着用。