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篠原 (神戸市)

篠原（しのはら）は兵庫県神戸市灘区の大字の一つで、同区中央部都賀川上流域に広がり、住居表示未実施の山林部が残る。
北から北東にかけて六甲山町、東が北から順に大月台、篠原台、篠原伯母野山町、南が篠原本町、西が南から長峰台、大石。
元々篠原字だった「篠原」の付く町名に篠原北町、篠原中町、篠原本町、篠原南町、篠原台、篠原伯母野山町がある。
『灘区の地名』によれば土地の人は「シノハラ」といわず「シノワラ」と呼ぶという。
令和2年国勢調査（2020年10月1日）における世帯数51、人口246、うち男性77人、女性169人。郵便番号：657-0002。
歴史

地名の由来について楠原佑介らは『古代地名語源辞典』で「シノ（濡れたところ）・ハラ（原）」で湿地を意味するとしている。『灘の町名』では大石川（六甲川）の川沿に笹薮が多かったところからついたという
中世には都賀荘に属し「しの原」と呼ばれた。
本町から中町にかけての小字名「満所」から都賀荘の政所（まんどころ）があったことが推定される。荘官の若林氏は藤原摂政関白の時代に大和国から移ってきたとも古来からのこの地の豪族であったとも言われるが定かではない。『神戸の町名 改訂版』では篠原本町の厳島神社に兎名足宮（うなたりのみや）が応安3年（1370年）を大和国添上郡佐保村の兎名足権現から勧進し合祀されたのを大和との繋がりを示す傍証の一つとしている。
文禄の検地で篠原村として独立。片桐貞隆の所領となったが実際には天正19年（1591年）の村高帳、「正保郷帳」ともに貞隆の与力だった西川八右衛門の知行地となっている。
江戸時代中期には篠原村山田のうち20石ばかりが下総国古河藩土井氏の所領となり、残りは天領となった。
政所の他、古屋敷、元屋敷、的掛け、的場、宿の宮、東殿（とうでん）などの小字名があった。
この地方に伝わる俚謡（さとうた）に「篠原すぎたるなんじゃいな　しのわらすぎたる寺三軒　八幡すぎたるなんじゃいな　やわたにすぎたる地車神輿（だんじりみこし）　高羽すぎたるなんじゃいな　たこうにすぎたる女の子」とあり、「寺三軒」とは祥龍寺、慶隆寺、光専寺を指し、うち慶隆寺は高羽の光台寺と併合して慶光寺となった。
緒方宮迫東石仏

宮迫東磨崖仏
緒方宮迫東石仏（おがたみやさこひがしせきぶつ）は、大分県豊後大野市緒方町久土知にある平安時代後期の磨崖仏である（磨崖宝塔については室町時代初期）。国の史跡に指定されている（1934年（昭和9年）1月22日指定）。
大日如来とされる像を中心に、左に不動明王、右に天部（持国天か）が並び、さらにその左右に阿形・吽形の仁王像が刻まれている。
如来像については、1839年（天保10年）の初薬師の日付が刻まれた石灯籠が寄進されていることから、当時は薬師如来として信仰されていたと考えられている。
緒方宮迫東石仏から約500メートルのところには、同じく国の史跡に指定されている緒方宮迫西石仏がある。
美浜町

美浜町（みはまちょう）
美浜町 (福井県) - 福井県 三方郡 に所在。
美浜町 (愛知県) - 愛知県 知多郡 に所在。
美浜町 (和歌山県) - 和歌山県 日高郡 に所在。
中国分

| 中国分 |
| --- | --- |
 町丁
 じゅん菜池緑地
 中国分中国分の位置
 北緯35度45分8.7秒 東経139度54分47.08秒﻿ / ﻿北緯35.752417度 東経139.9130778度﻿ / 35.752417; 139.9130778
国:   日本
都道府県:   千葉県
市町村:   市川市
人口（2017年（平成29年）9月30日現在）
 • 合計:  7,242人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  272-0835
市外局番:  047
ナンバープレート:  市川
中国分（なかこくぶん）は千葉県市川市にある地名。現行行政地名は中国分一丁目から中国分五丁目。郵便番号は272-0835。
地理

市川市北部に位置する。地域内は住宅街となっているほか、じゅん菜池緑地、住友金属研究所、千葉商科大学付属高等学校が置かれる。
一丁目に市立中国分小学校、二丁目に市川中国分郵便局、千葉商科大付属高校、三丁目に国府台自動車学校、住友金属鉱山市川研究所、四丁目から五丁目にかけてじゅん菜池緑地がある。
東・南は国分、西は国府台、北は北国分・堀之内と接している。
地理 > 地価

住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日の公示地価によれば、中国分4-1-23の地点で15万1000円/m2となっている。
歴史 > 沿革

1869年（明治2年） - 葛飾県葛飾郡国分村となる。
1871年（明治4年） - 廃藩置県、県の統合により印旛県葛飾郡国分村となる。
1873年（明治6年） - 県の統合及び、郡の分割により千葉県東葛飾郡国分村となる。
1889年（明治22年） - 東葛飾郡須和田村、曽谷村、稲越村、下貝塚村と合併し、東葛飾郡五常村大字国分となる。
1890年（明治23年）5月23日 - 五常村が国分村に村名を変更。東葛飾郡国分村大字国分となる。
1934年（昭和9年）11月3日 - 市川町、八幡町、中山町と合併、市制施行。市川市大字国分となる。
1951年（昭和26年）12月1日 - 市内の大字を町に変更。それに伴い、市川市中国分町となる。
1971年（昭和46年）9月29日 - 住居表示施行。市川市中国分一丁目 - 五丁目となる。
歴史 > 地名の由来

旧大字国分の中央に位置することより。国分は、当地に置かれた「下総国分寺」から。
世帯数と人口

2017年（平成29年）9月30日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 中国分一丁目 | 385世帯 | 965人 |
| 中国分二丁目 | 481世帯 | 1,164人 |
| 中国分三丁目 | 679世帯 | 1,683人 |
| 中国分四丁目 | 610世帯 | 1,453人 |
| 中国分五丁目 | 863世帯 | 1,977人 |
| 計 | 3,018世帯 | 7,242人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 丁目 | 番地 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 中国分一丁目 | 全域 | 市川市立中国分小学校 | 市川市立東国分中学校 |
| 中国分二丁目 | 全域 | 市川市立中国分小学校 | 市川市立第一中学校 |
| 中国分三丁目 | 1～16番 | 市川市立中国分小学校 | 市川市立第一中学校 |
| 中国分三丁目 | 17～19番 | 市川市立中国分小学校 | 市川市立東国分中学校 |
| 中国分四丁目 | 全域 | 市川市立国府台小学校 | 市川市立第一中学校 |
| 中国分五丁目 | 7～10番 | 市川市立国府台小学校 | 市川市立第一中学校 |
| 中国分五丁目 | 1～6番 11～39番 | 市川市立中国分小学校 | 市川市立第一中学校 |
施設

市川市立中国分保育園
国府台文化幼稚園
市川市立中国分小学校
じゅん菜池緑地
市川中国分郵便局
千葉商科大学付属高等学校
国府台自動車学校
住友金属鉱山市川研究所
縁石

縁石とグレーチング
縁石（えんせき、ふちいし、へりいし）は、車道と、歩道、安全地帯との境界線として、路肩に敷かれるコンクリートなどで作られた棒状の石の総称。コンクリートブロックとも呼ばれる。水路用管ブロックや水路用溝ブロックと一体になった種類もある。
種類

縁石ブロックには次のような種類がある。
断面四角型
断面L型
断面逆T型
断面三角型
下仮屋カナエ

下仮屋 カナエ（本名：下仮屋 花苗、1993年8月26日-）は、日本のタレント。大阪府出身。元ケイダッシュステージ所属。本名下仮屋花苗。
来歴

4月から都内の大学に入るため、大阪から上京。
8月頃から、ブログやタレント活動を開始。
ミスキャンパスに選ばれる。
12月19日「仮屋世 来音（かりやせ らいと）」として風男塾に加入。
11月9日 「熱闘！風男塾net -特別編-」にて、瀬斗光黄と共に卒業発表。年内の卒業を元より考えており、2018年12月30日の「黒白歌合戦」、卒業公演「瞬間到来094」を最後に卒業。
12月30日 ケイダッシュステージを辞め、フリーになる。
3月27日 オリジナルブランド「Kanarry」を立ち上げる。
イギリス ロンドンに移住。
人物

趣味は、今日のハッピーを見つけること。
特技は、ストリートダンス、ポジティブ変換。ブログの文末に今日のハッピーをよく書いている。性格は、事務所を訪問する際に履歴書を持たずに行くと言うおっちょこちょい。
ライブ・イベント

仮屋世来音としての出演は「風男塾」の項を参照
ライブ・イベント > イベント

8月15日「26th  Birthday Party〜今日を3150 094にすっぞ〜」会場:パセラ　グランデ　渋谷
12月28日「カナエ会議〜thank you 2019〜」会場:CAFE CARB
3月15日「喜屋武ちあきVer3.6記念イベント『kyanPa!!2020』」会場:At 新宿ヒミツキチラボ365 ゲスト出演
主な出演作品 > テレビ放送

アカデミーナイト（TBS、2014年10月）
まきちゃんと〇〇（まるまる）。 （BSN新潟放送、2015年7月7日 - 12月29日）共演者：相沢まき、愛菜
まきちゃんと〇〇（まるまる）。season2 （BSN新潟放送、2016年8月8日 - 2017年2月28日）共演者：相沢まき、愛菜
主な出演作品 > インターネット放送

ケイダッシュステージの殴るなら殴れ!!(2013年8月 - ）
若手ベテラン会vs三十路会（ニコジョッキー二周年特番、2014年8月）
ほのとりま（ニコジョッキー、2013年9月）
ダッシュの女神(SHOWROOM、ケイダッシュステージ、2014年2月 - ）レギュラー
主な出演作品 > スマートフォン向け放送

オサレさん3（nottv3、2014年8月、2014年11月）
主な出演作品 > その他

美女暦（2014年1月）
ゆかたダンサーズ(東京湾納涼船2014、2014年7月 - 2014年9月）
組織法

| 組織法 |
| --- | --- |
原語名:  組織法
国・地域:  満洲国
日付:  1934年3月1日
効力:  失効（国家消滅）
種類:  公法、行政法
主な内容:  国家行政機関の設置・組織の規定
条文リンク:  国立国会図書館デジタルコレクション
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組織法（そしきほう）とは、国家の統治機構を定めた満洲国の成文法。旧法の「政府組織法」（大同元年教令第1号）についても触れる。
概要 > 政府組織法の制定

1932年（大同元年）3月9日に公布された。6章40条から構成されている。建国して間もないうちに制定されたので中華民国臨時約法の強い影響を受けていた。単なる教令として制定されており、将来的に憲法が制定されるまでの過渡的なものとして位置づけられた。
概要 > 組織法の制定

1934年（康徳元年）3月1日の帝制施行と同時に公布された。6章42条から構成されている。旧政府組織法を引き継ぎながらも、全体としては大日本帝国憲法の影響を強く受けることになった。
また、旧政府組織法とは異なり、前文で「朕皇天ノ眷命ヲ承ケ帝位ニ即キ茲ニ組織法ヲ制定シ統治組織ノ根本ヲ示ス」とし、勅令を超える別格の欽定憲法としての扱いを受けることになった。
構成

1934年の組織法について記述する。
第1章 皇帝（1934年以前は執政）
第2章 参議府
第3章 立法院（正式開院はなく、機能停止）
第4章 国務院
第5章 法院
第6章 監察院（1937年に廃止）
附則
上田彰

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: 「上田章」あるいは「上田晃」とは別人です。
| うえだ あきら 上田 彰 |
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生誕:  1943年??月??日  日本・兵庫県伊丹市
活動期間:  1971年 -
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上田 彰（うえだ あきら、1943年 - ）は、日本のフリーアナウンサー、実業家。芸能事務所「オフィスキイワード」の創業者・代表取締役社長。
来歴・人物

兵庫県伊丹市出身。関西学院大学卒業。大学卒業後、広告代理店の協同広告に入社し、サラリーマンとして広告やイベントの企画業務に従事する。
1971年に退職し、フリーアナウンサーとしてデビュー。ラジオパーソナリティ、ナレーターなどの放送メディアでの活動のかたわら、イベント司会なども行う。1981年にオフィスキイワードを創業。
作詞家・コピーライター・放送作家・音楽プロデューサーとしても活動する。「キイワードアナウンススクール」の校長として後進の指導も行っている。
出演 > テレビ番組

復興99（NHK総合テレビ）
赤いシュート（関西テレビ） - ナレーター
目指せ金メダル！山口香物語（関西テレビ） - ナレーター
野球・アメフト・サッカー等各スポーツ中継の実況アナウンス
他
出演 > ラジオ番組

歌謡曲ぶっつけ本番（ABCラジオ）
がむしゃらスタジオ（ABCラジオ）
キャニオン歌のホットライン（ABCラジオ）
MBSチャチャヤング（MBSラジオ）
バンナム 恋の747（MBSラジオ）1973年4月22日 - 1973年6月
おはよう上田彰です（MBSラジオ）1982年4月5日 - 1983年10月7日
日曜思い出リクエスト（KBS京都）
カップミュージックスポット（FM大阪）
プロムナード 82.4（FM-HANAKO）
FM-HANAKO開局20周年特番 HAPPY HANA*SONIC（FM-HANAKO） - イオンモール大日からの公開生放送。
他
出演 > CM

徳島製粉
ハナテン
山田木材
宝塚ファミリーランド
瀬戸大橋京阪フィッシャーマンズ・ワーフ（1988年頃）
近畿日本鉄道「夏の伊勢志摩キャンペーン」
ABCテレビ イベントガイド（1998年頃）
びわこ竜王スケート
自転車マナーCM（FM-HANAKO）
守口市世木公園釣り池（FM-HANAKO）
出演 > ゲーム

高橋尚子のマラソンしようよ!（タイトー、PlayStation 2用ソフト） - アナウンス
出演 > イベント司会

ディアモール大阪
大阪府立体育会館
他
作詞

大阪学院大学応援歌「翔べフェニックス」
コーヒーカップが割れるように（歌：タンポポ）
ディスコグラフィ

星空の恋人達（ワーナー L-342W 1980年） - 末広真季子とのユニット「アキとマキ」名義
佐藤博正

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
出身地:  北海道札幌市
生年月日:   (1955-08-10) 1955年8月10日（69歳）
身長 体重:  178 cm 83 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1973年 ドラフト1位
初出場:  1976年4月10日
最終出場:  1976年5月5日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  札幌商業高等学校  ロッテオリオンズ (1974 - 1980)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
佐藤 博正（さとう ひろまさ、1955年8月10日 - ）は、北海道札幌市出身の元プロ野球選手。ポジションは投手。
来歴・人物

札幌市立北辰中学校時代から本格派投手として知られ、道内の複数の強豪校から誘われたが、中学の先輩である中島憲二が監督を務める札幌商業高校に進む。同高では1年秋からエースとなり、3年次の1973年の春季北海道大会で準優勝。同年の夏の甲子園南北海道予選では、決勝で夕張南高を完封し甲子園出場を決める。この予選では7試合62イニングで93奪三振を記録したが、これは夏の地方大会としては近藤重雄（1960年、110奪三振）、沢村栄治（1934年、97奪三振）に次ぐ記録であった。夏の選手権では、1回戦で京都商の小竹重行（同大－日本新薬）と投げ合い、延長11回0-1で惜敗。アンダースローで、コーナーにキレのあるストレート、小さなカーブをうまく投げ分けた。
1973年ドラフト会議でロッテオリオンズから1位指名を受け入団。1976年4月10日の対阪急戦で一軍初登板を果たして1回2/3を無失点に抑えたが、これが一軍では唯一の登板となった。その後は7試合に偵察要員として先発メンバーに名を連ねた。ゲーム中、ダッグアウトでは「ヤジ将軍」を務めていた。1979年4月17日に、ウエスタン・リーグの阪神タイガース戦でノーヒット・ノーランを記録した。1980年限りで引退。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1976 | ロッテ | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 6 | 1.2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 0.60 |
| 通算：1年 | 通算：1年 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | -- | ---- | 6 | 1.2 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0.00 | 0.60 |
詳細情報 > 記録

初登板：1976年4月10日、対阪急ブレーブス前期1回戦（宮城球場）、8回表1死に4番手で救援登板・完了、1回2/3を無失点
詳細情報 > 背番号

23 （1974年）
35 （1975年 - 1979年）
66 （1980年）
篠田庄司

篠田 庄司（しのだ しょうじ、1941年 - ）は、日本の電子工学者。中央大学名誉教授。元電子情報通信学会編集長。元日本シミュレーション学会会長。
人物・経歴

1973年中央大学大学院理工学研究科修了、工学博士。1982年中央大学理工学部教授。1989年カリフォルニア大学バークレー校客員研究員。1991年中央大学国際交流センター所長。1992年電子情報通信学会論文賞受賞。1993年学校法人中央大学評議員。1995年中央大学大学院理工学研究科委員長。同年IEEE ICSPNN Best Paper Award受賞。1997年電子情報通信学会論文賞受賞。1998年電子情報通信学会論文賞受賞。2000年電子情報通信学会フェロー、IEEE Third Millennium Medal受賞。2001年IEEE Fellow。2002年電子情報通信学会編集長、日本シミュレーション学会会長。2005年電子情報通信学会業績賞受賞。2020年電子情報通信学会業績賞受賞。2022年、瑞宝中綬章受章。
著書

『回路解析』日本理工出版会 1979年
『回路理論の基礎』コロナ社 1990年
『回路論入門 1』コロナ社 1996年
『回路論入門 2』コロナ社 1996年
『電子回路』コロナ社 1997年
『線形代数学』コロナ社 1997年
アンドレアス・ヒンケル

アンドレアス・ヒンケル（Andreas Hinkel, 1982年3月26日 - ）は、西ドイツ・バーデン＝ヴュルテンベルク州バックナング出身の元サッカー選手。現サッカー指導者。現役時代のポジションはDF。ドイツ代表でもあった。
経歴 > クラブ

VfBシュトゥットガルトのユースチーム出身。同時期に元ドイツ代表ティモ・ヒルデブラント、ベラルーシ代表アレクサンドル・フレブらがいる。
その守備能力の高さとスピードを買われ、トップチーム昇格から3年、シュトゥットガルトの右サイドバックの座を掴み取り、ドイツ国内でも屈指のサイドバックに成長する。その安定したプレーからチーム内での信頼度は大きく、2003年、バイエルン・ミュンヘンから若きスター候補生・フィリップ・ラームがレンタル加入したときもその座を譲らなかった。（この移籍とポジション争いから、ラームは左サイドバックとしての才能を開花させることになった。）
2006-07シーズンからリーガ・エスパニョーラのセビージャFCに移籍したが、ブラジル代表・ダニエウ・アウヴェスの壁は厚く、ピッチに立つ機会は限られた。
出場機会を求め、2008年からセルティックに移籍。セルティックでは右サイドバックのレギュラーとして活躍したが、2010-11シーズンは韓国代表車ドゥリの後塵を拝し、ベンチを温める機会が増えた。契約満了に伴い、戦力外通告となり、退団。
2011年10月にSCフライブルクに移籍。5シーズンぶりにブンデスリーガへ復帰した。
2012年のシーズン終了でフライブルクを退団、そのまま現役を引退した。
経歴 > 代表

代表では最大のライバルと目されてきたヘルタ・ベルリンのアルネ・フリードリヒの後塵を拝し、ユルゲン・クリンスマン体制以降は長らく招集されていない。
2008年8月には3年ぶりに代表に招集を受けたものの、2009年に入ってからは、アンドレアス・ベック、ジェローム・ボアテングの台頭で招集されなくなった。
経歴 > 指導者

2013年よりVfBシュトゥットガルトのユースチームコーチに就任。2016年12月よりVfBシュトゥットガルトII（U-23）の監督に就任した。
タイトル

UEFAカップ 2005-2006, 2006-2007
UEFAスーパーカップ 2006
コパ・デル・レイ 2006-2007, 2009-2010
スーペルコパ・デ・エスパーニャ 2007
スコティッシュ・プレミアリーグ 2008
スコティッシュリーグカップ 2009
続・西太后

| 続・西太后> タイトル表記 |
| --- | --- |
繁体字:  一代妖后 
簡体字:  一代妖后 
英題:  The Empress Dowager
各種情報
監督:  李翰祥（リー・ハンシャン）
脚本:  楊村彬（ヤン・シンピン）
製作:  勝洪升（トン・ホンドウ） 呉平川（ウー・ピンチュアン）
製作総指揮:  趙偉（チャオ・ウェイ）
出演者:  劉暁慶（リュウ・シャオチン）
音楽:  葉純文（イエ・チェンジ）
撮影:  楊林（ヤン・リン） 湯姆森（タン・ムーセン）
衣装:  趙茹華（チャン・ルーロン）
美術:  宋洪栄（ソン・ホンロン）
製作会社:  中国電影合作制片公司 新崑崙影業有限公司
配給:   東宝東和
公開:   1989年03月02日  1989年12月23日
上映時間:  99分
製作国:   中国  イギリス領香港
言語:  中国語（普通話）
前作:  西太后
テンプレートを表示
『続・西太后』（ぞくせいたいごう、原題：一代妖后）は、1989年の中国・香港合作映画。VHS邦題は『続・西太后 暴虐の美貌』。
概要

1984年に製作された『西太后』の続編で、前作の監督であるリー・ハンシャンが今作では脚本も手がけ、その後の物語を描いている。中国・北京の大宮殿・故宮にロケしての宮廷絵巻風史劇で、監督及び主要キャストは前作『西太后』と同じ、内容的にも前作とかなり重複するが、今回は西太后の性生活などもわずかではあるが描いている。
本編時間は90分であり、東太后が先帝からの勅命を燃やした後エピローグとなる。黄色い帯が風に揺れ、不吉さを演出しているが、毅皇后は自殺した事になっており史実に近い。一部の海外輸出版は毅皇后を公開処刑にするラストシーンが追加され、本編時間は95分になっている。
あらすじ

1864年（同治3年）6月16日、清軍は南京の反乱軍である太平軍を鎮圧し、平和な世の中を迎えた。時は流れ、清朝第10代皇帝・同治帝（チェン・ダオミン）も青年となる。西太后（リウ・シャオチン）は権勢を振るい、側近宦官に小安（李岩）を置き、身の世話をさせていた。小安は偽宦官で一物がついていたので、夜のお世話もしていたのだ。また彼は偽の勅令で私腹を肥やしたり、宮廷の侍女・翡翠に手を出し身ごもらせ、産むと言う彼女を自殺に追い込んだ。同治帝は不意にぶつかった桂蓮（クイレン）（コン・リー）と出会い、惚れてしまう。しかし彼は先帝の正室・東太后（チェン・イエ）が選んだ毅皇后（劉虹）との婚儀が進んでいた為、西太后は桂蓮を宮廷から追い払い、天橋の花街（売春宿）へと追いやる。西太后は実母であるがゆえに、同治帝に教育ママ振りを発揮。同治帝の妻・毅皇后が嫌いだった為、二人を離間し勉学に励ませようとするが同治帝は反抗。こっそり天橋の花街へ遊びに行く。同治帝は桂蓮に再会したが、変わり果てた有様に唖然としてしまう。幾度に及ぶ花街への往来で同治帝は梅毒にかかるが、医師達は正確に病状を伝えなかった為に症状は悪化してしまう。衰弱していく同治帝を献身的に介護する毅皇后も梅毒にかかっていたと知ると、西太后は病魔の原因を皇后に押し付け、何度も頬を叩く。反抗的な皇后の顔を長い付爪で引っかき、7ヶ月の子供を宿した腹を足蹴にして流産させようとするが、それを見た東太后は激怒。先帝からの勅命にて西太后を処罰しようとしたが、西太后は空涙で東太后を丸め込み勅命を燃やさせてしまう。もはや怖いものなしの西太后は、自殺未遂に至った身重の毅皇后を厳重に緊縛、舞台装置を使って高所まで吊り上げ、腹から地面に叩きつけて子供ごと惨殺する。そして東太后を毒を入れた饅頭で殺し、自分の妹の子供を第11代皇帝に祭り上げ、再び清朝の実質的権力を獲得するのであった。
キャスト

西太后：リウ・シャオチン
東太后：チェン・イエ
同治帝・載淳：チェン・ダオミン
桂蓮：コン・リー
毅皇后：劉虹
小安：李岩
続守言

続 守言（しょく しゅげん、生没年不詳）は、7世紀後半（飛鳥時代後期）に唐から倭（日本）へ帰化した渡来人。持統朝の音博士。
略歴

660年、唐によって百済が滅亡したが、百済遺臣の鬼室福信らは国家再興のため反乱を起こし、唐人の続守言らを補えた。鬼室福信らは倭国に対し、人質となっていた百済王子余豊璋の帰国と、軍事支援を求めた。倭国はこれに応じて豊璋を送り出し、福信はその交換として続守言らを倭に送ったという。筑紫に送られた続守言らは、天智天皇2年（663年）2月頃、倭の都へ護送された。彼ら俘虜100余名は近江国に住まわされ、その後美濃国不破・方県両郡に移された。
続守言はその後、同じく渡来唐人であった薩弘恪とともに朝廷に仕え、持統天皇3年（689年）には稲を賜り、同5年（691年）9月には銀20両を賜っている。『日本書紀』にはこのとき続守言・薩弘恪は音博士であったと記されている。これは儒教の経書を読む際に、当時の唐語（漢音）による音読法を教えるための役職であった（詳細は音道を参照）。翌年12月にも水田4町を賜っている。このほか、飛鳥浄御原令の選定や、国史の編纂事業にも関わったと考えられている（後述）。没年は不明であるが、文武4年（700年）の大宝律令の選定奉勅者に薩弘恪の名前があるのに続守言の名は無いこと、国史編纂に関わっていたにもかかわらず続守言自身の来倭記事に不確定な記述があることから、持統6年（692年）12月14日から700年6月17日までの間に引退もしくは死亡したものとみられる。
日本書紀著作者の一人か

言語学者の森博達は、持統朝に編纂された日本初の正史『日本書紀』について、音韻・真仮名の用字・文法・語彙などを精査し、正格調の漢文で書かれ倭習の少ないα群（巻14雄略紀から19欽明紀、巻24皇極紀から27天智紀）と、表記や文法に強い倭習が認められるβ群（巻1神代上から13允恭・安康紀、巻22推古紀から23舒明紀）に分けて分析。α群の著作者について、当時の唐の音韻を正確に把握している一方で倭の習俗・語法を理解できていない部分が多く認められることから、これらが渡来唐人一世によって書かれた可能性が高いとし、具体的な作者を続守言・薩弘恪と推定している。上記の持統6年の水田4町賜与も書紀述作の功労と思われる。さらにα群の中でも巻14から巻19までと、巻24から巻27までは担当者が異なる形跡があり、後者の巻26にある続守言本人の来倭記事に自身が別伝を附することはあり得ないため、巻14から巻19までを続守言、巻24から巻27までを薩弘恪が執筆したとしている。
米子市営湊山球場

| 米子市営湊山球場 Yonago Minatoyama Baseball Stadium |
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施設データ
所在地:  鳥取県米子市久米町63-1（湊山公園内）
開場:  1953年
所有者:  米子市
管理・運用者:  平井工業（指定管理者）
グラウンド:  内野：クレー舗装 外野：天然芝
照明:  なし
収容人員
 13,000人
グラウンドデータ
球場規模:  グラウンド面積：－m2 両翼：92 m、中堅：119 m
フェンス:  m
表示
米子市営湊山球場（よなごしえい みなとやまきゅうじょう）は、かつて鳥取県米子市の湊山公園内に存在した野球場。
歴史

米子城三の丸は明治時代以降は刑務所として利用されていた。昭和期にこの跡地を後藤家が米子市に運動場として寄贈し、後藤グラウンド（後藤グランドとも）と称されていた。戦後の1950年に鳥取県産業観光大博覧会を開催。パビリオンの中には土井垣武の巨大なモニュメントのあるスポーツ館や二の丸の石垣を利用した大滑り台などがあり、中でも山陰初のテレビが設置されたことで話題となり大盛況となった。その後、近代野球場の整備が求められるようになり、当時の緊急雇用対策の一環として球場の整備が行われることとなった。1951年、都市公園法に基づきこの一帯を湊山公園として公園の一部となった。
1953年（昭和28年）に開場。スタンド全体がフェンスで囲われていた。開場以来、高校野球などアマチュア野球公式戦が行われた他、プロ野球公式戦が開催されたこともある。しかし、施設の老朽化が著しくなったことから、市は新たな施設を整備する方針を固め、市東郊で整備が進められていた東山公園内に1990年（平成2年）、米子市民球場が開場した。
湊山球場はその後も高校野球などで使用されたが、1999年（平成11年）の秋季県大会以降は公式戦ではあまり使用されなくなった。また近年は周辺道路に打球が飛び出す危険性があることから硬式野球はほとんどが市民球場での開催となり、湊山球場は主に軟式野球やソフトボールなどに使用されており、2005年（平成17年）の天皇賜杯全日本軟式野球大会の会場となった。
米子城三の丸を史跡公園として整備するため、2020年（令和2年）9月22日をもって廃止された。
主なエピソード

1955年8月3日、4日に国鉄スワローズ対大阪タイガースの公式戦が行われ、3日は国鉄が5－1で、4日は大阪が3－0でそれぞれ勝っている。3日の試合は国鉄金田正一、大阪渡辺省三が先発した。その試合を当時境高校の投手であった米田哲也が観戦しており、プロ野球選手としてプレーをする自信を持ったきっかけとなっている。
星野仙一（元中日ドラゴンズ・阪神タイガース・東北楽天ゴールデンイーグルス監督）は、岡山県立倉敷商業高等学校3年時の1964年（昭和39年）、湊山球場で行われた全国高等学校野球選手権大会東中国大会の決勝戦で鳥取県立米子南高等学校の前に敗れ、甲子園本大会出場の夢を絶たれた。
平松政次（元大洋ホエールズ）は、岡山県立岡山東商業高等学校2年次の1964年（昭和39年）、湊山球場で行われた秋季中国地区高等学校野球大会の決勝戦で鳥取県立米子東高等学校の前に敗れ、準優勝に終わった。しかし翌年の選抜では優勝投手に輝いている。
施設概要

両翼：92m、中堅：119m
内野：クレー舗装（混合土）、外野：天然芝
スコアボード：パネル式
照明設備：なし
座席 内野：コンクリート座席、外野：芝生席
交通

JR西日本山陰本線・境線米子駅から徒歩またはバス
篠原いくよ

| しのはら いくよ 篠原 いくよ |
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生誕:   日本・大阪
出身校:  大阪教育大学大学院修士課程卒業
職業:  教育学者
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篠原 いくよ（しのはら いくよ） は、日本の教育学者。池坊短期大学幼児保育学科教授。大阪教育大学大学院修士課程修了。愛称はいくよ先生と呼ばれている。
論文

保育力を培う演習について（9）保育における安全・事故防止（池坊短期大学紀要38号）（2017年11月）
保育力を培う演習について（7）お茶（関西教育学会年報）第41号（2017年8月）
保護者支援力を培う演習について連絡長（日本乳幼児教育学会）（第26回大会研究発表論文集）（2016年11月）
保育力を培う演習について（5）運動会（関西教育学会年報）第40号（2016年8月）
保育力を培う演習について（4）伝承遊び（大阪成蹊短期大学研究紀要第53号）（2016年3月）
保育力を培う演習について（3）模擬保育Ⅱ（関西教育学会年報第38号）（2015年8月）
保育力を培う演習について（2）七夕レポート（大阪成蹊短期大学紀要第52号）（2015年3月）
特色ある幼稚園教育について授業実践より（関西教育学会年報第38号）（2014年8月）
特色ある保育についての考察フレーベルハウス（大阪成蹊短期大学研究紀要第53号）（2014年3月）
発表

保育力を培う演習について（8）地域の伝統文化を取り入れた保育（関西教育学会第69回大会大阪市立大学）（2017年11月）
保育力を培う演習について（6）目指す保育とその具体策（日本保育学会第71回大会川崎医療福祉大学）（2017年5月）
保育力を培う演習について伝承遊びの授業実践試案（日本保育学会第68回大会椙山女学園大学）（2015年5月）
保育力を培う演習について行事レポート（日本保育学会第67回大会大阪総合保育大学）（2014年5月）
保育力を培う演習について教材作成（日本保育学会第６６回大会中村学園大学）（2013年5月）
学生の就職意識変容についての考察（日本牧師教育学会第２３回大会）（2013年9月）
社会活動等

大阪成蹊短期大学付属こみち幼稚園学校関係者評価評価委員(2014年～2015年度）
大阪府私立幼稚園連盟東淀川支部教員研修会講師（2013年12月）
大阪市教育委員会初任者研修指導員（2011～2013年度）
大阪市西区要保護児童対策協議会代表委員（2010年度)
脱出ポット

もしかして
脱出ポッド
ではありませんか？
不思議の国のアリスの挿絵

アリスの物語に挿絵をつけたジョン・テニエル（自画像）
ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』（1865年）とその続編『鏡の国のアリス』（1871年）は、いずれもジョン・テニエルの挿絵をつけて刊行された。『不思議の国のアリス』の刊行当時、キャロルが作家として無名に等しかったのに対し、テニエルは風刺漫画誌『パンチ』のトップ・イラストレーターであり、『アリス』の普及の少なくともその初期にあってはテニエルの知名度が大きく貢献したと考えられる。アリスの物語が刊行された1860年代は、イギリスでは書籍・雑誌の挿絵の黄金時代にあたり、二つのアリスの本は当時とりたてて重要視されたわけではなかったが、今日では19世紀以来受け継がれてきた挿絵本のなかでもっとも人気のある作品となっている。
アリスの物語は旧弊な教訓話から児童文学を解放したこととともに、児童書における物語と絵との調和の重要性をはっきりと示した作品としても評価されている。それは挿絵に対してつよいこだわりを持っていたキャロルと、自身の仕事に対してはっきりとした矜持を持っていたテニエルとの共同作業の結果であった。テニエルの挿絵はアリスの物語のイメージ形成に欠かせないものとみなされ、今日においてもよく親しまれているが、それにもかかわらず後世の多くの挿絵画家がこの物語の挿絵に挑戦しつづけている。
キャロルの挿絵

アリスの物語に最初に挿絵をつけたのはルイス・キャロル自身であった。1864年にアリス・リデルにプレゼントした手書き本『地下の国のアリス』に、キャロルは37点の自筆による挿絵をつけている。キャロルは家庭内回覧雑誌などで絵を描いた経験はあったものの、このときの挿絵の作業にはかなり苦痛を覚え、同時に自身の画力に限界を感じたらしく、アリスの物語を『不思議の国のアリス』として正式に出版する際にはプロの画家への依頼を決めることになる。
キャロルの挿絵は、白ウサギがネズミにしか見えなかったり、人体のバランスがおかしかったり、立体感がなかったりと、テニエルのそれと比べればむろん稚拙なものではあったが、その素朴なタッチが洗練された効果を挙げている場面もあり、素人らしい絵が非現実的な世界の視覚化にかえってうまく働いているとの評価もある。例えばアリスが巨大化して部屋に閉じ込められる場面は、キャロルの挿絵では絵のフレームそのものを部屋の壁のように利用して描かれており、育ちすぎた胎児が抱くであろうような恐怖感を喚起させるという点においては、テニエルの同じ場面の絵よりも優れているとも言われている。
キャロルの伝記作者ファルコナー・マダンの意見によって、従来キャロルによるこれらの挿絵はテニエルの挿絵にさほど影響を与えていないというのが通説となっていた。しかし『アリスとテニエル』（原著1990年）の著者マイケル・ハンチャー（英語版）は、両者の挿絵の著しい類似を検証し、キャロルがテニエルに細かい指示を出していたことを差し引いても、テニエルがキャロルの挿絵を参考にしていたことは間違いないとしている。またテニエルが『地下の国のアリス』の挿絵をもとにして挿絵を描いていたという、アリス・リデルによる証言もある。
テニエルの挿絵 > キャロルとテニエルとのやりとり

『不思議の国のアリス』の出版にあたり、キャロルは『パンチ』の看板画家ジョン・テニエルにその挿絵を依頼した。テニエルを紹介したのは同誌の編集者トム・テイラーであったが、テニエルに依頼するよう勧めたのはキャロルの友人ロビンソン・ダックワースであったらしい。挿絵の依頼料を含め出版費用をすべて自費でまかなっていたキャロルは、挿絵を自分のイメージに限りなく近いものにするために細かな指示を行いテニエルを閉口させた。彼らの間のやりとりを示す書簡は残っていないが、大まかな経緯はキャロルの日記から知ることができる。日記の記述によると、キャロルは『不思議の国のアリス』の、挿絵をつけたい部分のゲラ刷りができるといち早くテニエルのもとに送っていた（つまりテニエルは手書き本『地下の国のアリス』ではなく、はじめから『不思議の国のアリス』のテキストを参照していたらしい）。また本の版形が途中段階で変更になった際には、キャロルはテニエルを訪問して変更の了解を得ており、キャロルがテニエルに対して一方的に指示を与えるだけでなく、その仕事を尊敬し進んで忠告を受けようとしていたことがわかる。しかしテニエルは引き受けた仕事をなかなか始めようとしなかった。挿絵の遅延が原因で、もともと1864年のクリスマスでの出版をもくろんでいた『不思議の国のアリス』が、実際に印刷に回されるのは翌年の7月のことになった。さらにこのときの印刷状態の悪さをテニエルが気にしたために、この最初に印刷された版は発行停止・回収することになり、これによって『アリス』の出版はさらに5ヶ月遅延した。
6年後に出版された続編『鏡の国のアリス』においても、キャロルははじめからテニエルに挿絵を依頼したが、テニエルは当初多忙を理由に断り、リチャード・ドイルやジョゼフ・ノエル・ペイトンなど他の画家をキャロルに紹介している。しかし前者は最近の絵がキャロルの気に入らなかったためにキャロルから見限り、後者は病気で仕事ができない状態で、手詰まりになったキャロルは最終的に、テニエルに仕事を依頼している出版社への違約金を向こう5ヶ月分払うという条件で（さらに「暇をみつけては」というテニエルからの条件もつけて）、テニエルに挿絵を引き受けてもらうことになった（このようにしぶしぶながらに引き受けられた『鏡の国のアリス』の挿絵の仕事は、皮肉なことに今日ではテニエルの最高傑作として認識されている）。『鏡の国』は前著よりも二人のやりとりの内容がはっきりとわかっており、例えばキャロルは、女王となったアリスのスカートにクリノリンが使われていることに強く抗議し、すでに出来上がっていたいくつかの版を没にし描き直させている。もっとも白の騎士（これはキャロル自身をなかばモデルにしたキャラクターであった）を老人として描かないでくれという頼みのほうは聞き入れられず、結局白髪の老人の姿のままで出版されることになった。
またテニエルもキャロルの指示ばかり受けていたわけではなく、逆に本文に文句をつけていくつかの文章を変更させている。例えば「セイウチと大工」の歌の部分では、テニエルはセイウチと大工という組み合わせがおかしいとして抗議していた。この組み合わせ自体は最終的にこのままとなったが、テニエルはこの歌の一節でもともと「手に手をとって歩いておった」という部分を「肩を並べて歩いておった」に変更させている（テニエルの絵ではセイウチに手があるようには見えなかったためか）。さらに重要なのは、テニエルがもともと『鏡の国のアリス』にあった「カツラを被ったスズメバチ」というものに関する一挿話をまるまる削除させていることである。そんなものをどう描けばいいのか見当がつかない、というのがその理由であったが、また挿話としてもおもしろいとは思えないと言い添えており、キャロルもこの忠告を受け入れて削除に応じたらしい。この挿話を書いたゲラ刷りは1977年になって発見されたが、たしかにこの挿話は精彩を欠いており、テニエルの批評眼とキャロルの判断が正しかったことが確認できる。
しかしこの2冊の本でのキャロルとの共同作業は、テニエルをすっかり疲弊させてしまった。後年、キャロルがあらたな著作（どれかはわかっていない）の挿絵をテニエルに依頼したとき、テニエルは「奇妙なことに、『鏡の国のアリス』の仕事を仕上げて以来、私から本の挿絵を描く能力がなくなってしまったようです」と述べて依頼を断っている。実際、それまで多くの挿絵本を手がけていたテニエルは、『鏡の国のアリス』を仕上げた1871年以降、その種の仕事にほとんど手をつけていない。
テニエルの挿絵 > 製版までの工程

テニエルによる『アリス』の挿絵は、いずれも木口木版（こぐちもくはん）によって作られた木版画である。木材を輪切りにした断面に彫りつけるこの方法は、木材を縦に挽き割った断面を用いる板目木版（いためもくはん、浮世絵などはこちらを使用する）よりも緻密な描写が可能であり、銅版画のように原版の扱いが難しくないうえ、エレクトロタイプ（英語版）によって容易に原版を複製することもできたので、当時のイギリスの挿絵のほとんどはこの方法で刷られていた。このような木版では、ふつう挿絵画家は描きたい絵を原版に左右逆にして直接描き付け（コントラストを強めるために、版には「のろ」と呼ばれる、石灰水とでんぷん・糊を混ぜた液体が塗られた）、それを専門の彫版師が、何も描かれていない部分を削って線を浮き立たせるようにして彫ることによって凸版を作った。不規則な描線やクロスハッチ(ハッチング、斜線を複数方向にいくつも重ねて陰影をつける方法）をも再現しなければならないため、彫版師には何時間にもおよぶ緻密な手作業が要求されたが、『アリス』の挿絵がこのような職人作業のうえで成り立っていることに思いを馳せるものは当時も今日もほとんどいない。
テニエルの場合は、最初から原版に描くのではなく、まず普通の紙にスケッチしておいて、トレーシングペーパーを用いて原版に左右逆に輪郭を転写し、その上で硬い鉛筆を使って細かい書き込みを行うのが常であった。『アリス』の挿絵でも同じ方法を取ったと考えられる。『アリス』の挿絵の原版作成に用いられたと見られる、ブリストル紙（英語版）に描かれたテニエルの下絵では、なぜか細かい点まで克明に仕上げた線描画となっているが、おそらく仕上げ作業に入る前にキャロルに確認を取るためだったか、あるいはすでに原版に描き込んだ絵の補足をするために彫版師に送ったものであろう。いずれにしろこれをもとにして彫版師が仕事をしたのだとすれば、彫版師は非常に忠実にテニエルの線描を再現していることになる。
テニエルによる二つのアリス物語の挿絵の彫りを担当したのは、当時この分野でもっとも名高かったダルジール兄弟（英語版）であった。彼らはジョージとエドワードの兄弟で、さらに二人の弟と妹、それに何人かの職人たちの協力のもとで彫版工房を経営しており、時には挿絵本のプロデュースや印刷を手がけることもあった。兄弟はのちに、両『アリス』の挿絵について、キャロルがテニエルの線描画にも木版画にも繰り返しクレームを入れたと回想しているが、最終的にはキャロルの側に後にひくような不満は残らなかったようである。
キャロルは製版・印刷に細かく注文をつけるにあたり、挿絵と本文との対応関係にも非常に注意深く気を配った。キャロルが監督した初期の『不思議の国のアリス』『鏡の国のアリス』の版では、本文で言及されたものの絵が必ずそのすぐ横にくるように配置されており、また叙述の瞬間と挿絵の瞬間がどこでもほぼ一致するように配慮され、いくつかのページではちょうど本文が挿絵のキャプションとしても機能するようになっている。しかし普及版をはじめとする後年の版では、こうしたもとの配慮が失われて挿絵のインパクトが減じられているものが少なくない。
テニエルの挿絵 > テニエルの画風とアリス像

『アリス』の挿絵を描くにあたってテニエルがとった戦略は、アリスとその世界を『パンチ』の風刺画の中に置いてみるということであった。テニエルや彼の同僚が『パンチ』で描いていた（擬人化された動物がしばしば登場する）風刺画は、それらを見慣れていた当時の中流階級の人々にとって『アリス』の一種の予告編となり、その世界に親近感を抱かせたと考えられる。また修行時代の一時期を除いてモデルを使用しなかったテニエルの『アリス』は、結果として『パンチ』で確立されたイメージ群の更新にほかならないものであった。テニエルの挿絵が作り出したイメージは今日アリスの世界と切り離せないほど親しまれており、後世の挿絵画家が新たにつけた挿絵でもテニエルのイメージを完全に払拭しているものは少ない。ただしテニエルの挿絵についても、線が硬い、絵に冷たさがある、アリスの表情が紋切型であるというふうに批判がないわけではない。
現在アリスのイメージとしてもっとも親しまれている、テニエルが描いたブロンド・長髪で額を出したアリスは、黒髪でおかっぱ頭であった実在のアリス・リデルとはまったく異なる姿で描かれている。これについてはキャロルの推薦でメアリー・ヒルトン・パドコックという少女の写真をモデルにしたという説がしばしば唱えられてきた。これはもともと成人したパドコックとその夫がキャロルの伝記作者に提供した情報であったが、しかしキャロルがパドコックの写真を購入したとされる1865年1月には、すでにテニエルは12点の『アリス』の挿絵を仕上げている。当のパドコックの写真も、ブロンドの長髪という点以外にはテニエルのアリスに似ているところはない。またパドコック説に対抗して、テニエルは『パンチ』の初代編集長マーク・レイモンの娘をモデルにしたのだという主張が、その娘（レイモンの孫娘）によってなされたことがある。しかしいずれも第三者の証言や資料はなく、またそもそもキャロルの書簡のなかに、テニエルがモデルを使わないことを嘆いているくだりがあるため、どちらの説もあまり信憑性はないと考えられる。
マイケル・ハンチャーは、テニエルの挿絵に原型があるとすれば、それはキャロルが手書き本に描いたアリスだろうとしている。キャロルが描いたアリスはラファエル前派特有の女性美を強く表しており、その豊かな髪のラファエル前派風のウェーブは、かなりやわらげられてはいるもののテニエルのアリスにも受け継がれている。アリスのほとんど不機嫌といってもいい落ち着いた表情も、キャロルから受け継がれたラファエル前派の特徴であると考えられる。また海野弘は、キャロルのラファエル前派的な少女趣味と、ラファエル前派よりも旧世代に属するテニエルのスタイルとのずれが、かえってテニエルの挿絵を成功に導いたと分析している。
テニエル以後 > 第二次大戦期まで

当時の著作権法の規定によって、イギリスでは1907年まで『不思議の国のアリス』の著作権が存在したが、しかしアメリカでは自由にイギリスの本を出版することができた。このためテニエル以外の挿絵による『アリス』はイギリスより前にアメリカ合衆国で出版されており、1907年までに少なくとも4人の挿絵画家が『アリス』に挿絵をつけている。そのうちの一人ペーター・ニューエル（英語版）（1901年刊）は、テニエルとは違いキャラクターを写実的で表情豊かに描いており、近年になって再評価をうけている。またブランチ・マクマナス（英語版）によるもの（1896年）は1907年にイギリスでも出版された。
1907年に作品の著作権が切れると、イギリスの出版社はいっせいに新しい挿絵による『不思議の国のアリス』を出版した。1907年には8種、翌8年には7種の新たな挿絵本が出され、以後ほぼ毎年途切れることなく新しい挿絵による『アリス』が出版されている。1907年に出たものでは、特にアーサー・ラッカムのものとチャールズ・ロビンソン（英語版）のものが傑出している。挿絵画家は著者と召使ではなくパートナーであるべきだと主張したラッカムは、茶色と灰色を基調とした水彩画とペン画でまったく独自の『アリス』を描いた。ラッカムによる挿絵はデッサンや画面構成などもテニエルに比してすぐれており、アリスの肢体もずっとしなやかに描かれ、現在でもテニエルの挿絵に次いで人気が高い。しかし出版当時はそれまでの作品のイメージを損なったという悪評にさらされ、そのためにラッカムは続編『鏡の国のアリス』への挿絵の仕事を頑として受けなかった。
チャールズ・ロビンソンは、ペン画と水彩画ですべてのページに挿絵をつけた。ロビンソンはテニエルが描いたものではなく、実在のアリス・リデルの姿をモデルにしておかっぱ頭のアリスを描いた最初の画家であり、以後『アリス』の挿絵は、テニエルの描いた金髪のアリスと並んでアリス・リデル風のアリスもしばしば描かれている。なおチャールズの実兄トマス・ヒース・ロビンソン（英語版）も1908年にアリスの挿絵本を出しており、こちらはオーブリー・ビアズリーの影響を受けつつ、子供向けに白を基調としたモノクロ画となっている。
1907年にはまた、当時の理想の子供像を反映したものかブロンドの少女人形のようにアリスを描いたベッシー・ガットマン（英語版）による挿絵本がアメリカ合衆国で出版されている。1910年にはのちにグリーティングカードの絵でも有名になるメイベル・アトウェル（英語版）が、独特の丸っこいえくぼ顔のキャラクターで挿絵を描いた。そのほか当時アメリカ合衆国でボビィソクサー（英語版）と呼ばれた、ボビィソックス（英語版）をはいて芸能人の追っかけをする10代少女の流行を反映させたウィリー・ポガニー（英語版）（1929年刊）など、作家の個性や流行、時代背景などによって様々な種類の挿絵本が、しばしば続編の『鏡の国のアリス』と併せて作られていった。1930年にはマリー・ローランサンによる挿絵本も出ている。これは淡い色彩を使ったリトグラフによるもので、物語の挿絵というよりはアリスのイメージ画に近いものである。
1899年（明治32年）に初めて『アリス』が翻訳された日本では、欧米のイラストレーションを学んだ岡本帰一、清水良雄などによる挿絵本が大正時代に現われている。
テニエル以後 > 戦後

第二次大戦後は児童書の出版がより盛んになり、新しい『アリス』の挿絵本も次々と出版された。先陣を切った画家のひとりで自身も作家・詩人であったマービン・ピークは、墨汁を使った密度の高いモノクロ画によって、友人グレアム・グリーンからテニエル以来のアリスの挿絵画家として賞賛された。戦前の『アリス』の挿絵が、総じてアリスを可愛らしい少女のイメージで捉えつつも、絵の構図や他のキャラクターの捉え方という点においてテニエルのそれを踏襲していたのに対し、ピーク以降は画家が自らのイメージするアリスとその世界を強く押し出す傾向が現われ始める。また1951年にはディズニーによるアニメ映画『ふしぎの国のアリス』が公開されたが、この動画を利用した絵本が刊行されると、色合いのけばけばしさや画面の不統一性が原作の芸術性を損なっているとして批判を受けた。
1966年にはトーベ・ヤンソンが、自身の代表作『ムーミン』を思わせる世界観で『アリス』の挿絵を描いている。1967年には、ドイツ表現主義の画家ゲオルグ・クロス（英語版）やアメリカの風刺漫画家ソール・スタインバーグの影響を受けたラルフ・ステッドマン（英語版）による風刺性の強い挿絵本が出され、この本はテニエルのイメージを初めて完全に打ち砕いたとしてフランシス・ウィリアム・イラストレーション賞を受賞した。1969年にはシュルレアリストのサルバドール・ダリが、1970年にはマックス・エルンストが、それぞれリトグラフによる挿絵を制作している。以降も、単色木口木版によって、アリス自身の姿はほとんど描かずにアリスの視点から悪夢的な世界を描き出し、1982年にアメリカン・ブック・アワードを受賞したバリー・モーザー（英語版）、短髪のアリスを色彩豊かな画面で描いて1983年にブラスチラバの国際的絵本賞BIBのグランプリを受賞したドゥシャン・カーライ、繊細な筆使いで幻想的な世界を再現し1984年にボローニャ国際児童図書展でグラフィック賞を受賞したマルケータ・ブラチャティカ（チェコ語版）、アニメーションのこま絵のように連続する絵でアリスや登場人物の変身・変化を表現したアンソニー・ブラウン（1988年）、落ち着いた色彩で不条理な世界を再現したリスベート・ツヴェルガー（1999年）など、テニエルや既存の挿絵のイメージを更新する様々な挿絵が描かれている。2006年には、アリスを題材として人形アニメーション作品『アリス』（1988年）を制作したヤン・シュヴァンクマイエルによる、イラストや写真のコラージュで独特の不気味な世界を表現した挿絵本が刊行された。
日本においても、簡略化した線を用いた和田誠、童画風の中島潔、淡彩によるエロティックなアリスを描いた宇野亜喜良、おかっぱのアリスを細密画風に描いた作場知生、石版画を使用して色彩豊かな挿絵を描いた金子國義、銅版画による柔らかな画面を挿絵に用いた山本容子、彩色や主線の滲みのテクニックを駆使した矢車涼、マンガ的な美少女キャラクターとしてアリスを描いたokamaなど、現在までに出版社や訳者ごとに多種多様な挿絵本の試みがある。
ギャラリー

ルイス・キャロル（1864年）
ジョン・テニエル（1871年）[疑問点]
テニエルの彩色版（1889年）
ペーター・ニューエル（1902年、アメリカ合衆国）
アーサー・ラッカム（1907年、イギリス）
チャールズ・ロビンソン（1907年、イギリス）
ベッシー・ガットマン（1907年、アメリカ合衆国）
ミロ・ウィンター（1916年、アメリカ合衆国）
グウィネッズ・ハドソン（1922年、イギリス）
ガートルード・ケイ（1923年、アメリカ合衆国）