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95か条の論題
贖宥状批判の背景 > ザクセン選帝侯と贖宥状

当時のザクセン選帝侯フリードリヒ3世は、レオ10世とドミニコ修道会の贖宥状販売には異を唱え、ザクセン領内での贖宥状の販売を禁止した。と言っても、ザクセン選帝侯が贖宥状の販売を禁じたのはルターのような敬虔さからくる動機ではなく、領内の経済を慮ってのことだったと考えられている。
ザクセン選帝侯自身、以前はさかんに贖宥状を販売していて、その売上で聖遺物を収集していた。ザクセン選帝侯の聖遺物コレクションは当時のヨーロッパを代表するものであり、聖遺物を拝むことは、それだけで贖宥になるとされていたので、各地から参拝のために巡礼者が集まってきていた。巡礼者が領内で費やす金はザクセン選帝侯領内の経済を潤していたのだが、贖宥状の販売はこれを妨げる危険性があった。
また、領民が稼いだ金が、贖宥状の売上としてローマに送られるということは、ザクセン選帝侯領の富がローマへ流失していることにほかならなかった。当時のドイツは「ローマの雌牛」（乳を絞られる存在）と蔑まれており、ドイツ諸侯はこれを苦々しく思っていた。
この贖宥状はドミニコ修道会の修道士が販売を請け負っていたので、ザクセン選帝侯はドミニコ会の修道士を全員領内から追放したのだった。しかしテッツェルはザクセン領地のギリギリまで行って贖宥状販売を行ったので、ザクセンの領民の中からも数多くの者が贖宥状を買いに行った。
贖宥状批判の背景 > 贖宥状批判を突然始めたわけではない

ルターは、アウグスティヌス修道会出身で、ヴィッテンベルク大学に招かれ、そこで神学博士号を取得した人物である。自身の体験に基づく一風変わった授業を行い、ヴィッテンベルク大学の神学講義の改革を行っており、学内では有名な人物だった。しかしこの時点ではドイツ全体としてはまだ無名の存在だった。
ルターは掲示を貼りだす以前から、贖宥状批判を繰り返していた。記録の残るところでは、1516年7月27日の説教で贖宥状の有効性に疑問を呈し、これが招く倫理の退廃を指摘している。これはちょうどテッツェル一行がザクセン領にもっとも近づいた時期である。ザクセン領を出て贖宥状を買い求めてきた庶民たちは、贖宥状売りの様子をルターに話して聞かせた。それはルターを怒らせるものだったという。
ルターが「掲示」を行ったのは、それから1年3か月後のことである。10月31日当日の昼間の説教でも、ルターはこの問題を発言していたという。
本当に「掲示」されたのか？

数百年にわたる無数の研究にもかかわらず、1517年10月31日にルターが本当にこのような文書を掲示したのか、その事実性には論争があって解決していない。日付が違うという説もあれば、ルター自身が自分で門に打ち付けたのか、人にやらせたのかという議論もある。
同時代の史料で、この出来事を伝える唯一の情報源は、ルターの同僚だったフィリップ・メランヒトン（1497-1560）によるものである。ルターが1546年2月に死去してから3か月後に刊行されたルターの著作集第2巻（1546年）の序文の中で、メランヒトンは、ルターが門扉に95か条の論題を掲示したと述べている。しかし他の証拠はない。
ルターが1517年10月31日に張り出したとされる文書が印刷されたものであったと伝えられているが、実際にそうであったのか、手書きのものだったのかもわかっていない。一般に当時の大学の掲示板に貼りだされる文書は、手書き、印刷どちらの可能性もある。いずれにせよその原本も、印刷前の版も現存しない。現存するのは、マインツ大司教アルブレヒトを経由してローマ教皇レオ10世に送られたものだけである。ただしその中身は、1517年末にライプツィヒで印刷されたコピーと同じである。
実際に門に貼りだしたかどうかや正確な日付はわからないが、いずれにせよこの時期にルターがこの文書を公表したことは確からしい。
ルターの意図は？

上述の通り、ルターはそもそも公に教会を攻撃することを意図していたわけではなかった。ルターは神学者との討論を呼びかけただけであり、その討論を通じて、教会の枠内での穏やかな改革を意図していた。だから、意図とは違う形で一般庶民を中心に大騒ぎになってしまった直後、ルターはブランデンブルク司教に対して、主張の訂正を行い、全面的な撤回すらほのめかしている。
しかしルターの意図とは裏腹に、「贖宥状批判」はドイツ中に知れ渡ったとされる。現代でも一般的には「ルターが贖宥状批判を行った」とされている。しかし、ルターが95ヵ条の提題を通じて論じようとしたのは、純粋な神学上の教理であった。95ヵ条は全体として体系的でもないし、大半はルターの「独り言」のような文言だった。贖宥状販売の問題はその中のほんの一部にすぎなかった。
ルターが特に議論を望んだのは、贖宥状の販売そのものではなく、救済と良心の概念についてだった。教理では、告解、悔悛の後に罰が与えられ、その罰が贖宥されるという手順であって、告解や悔悛を省いて贖宥にたどり着くはずはない。だからルターは贖宥状を販売する教会を批判しただけではなく、贖宥状を購入する民衆も批判した。
しかし実際には、ルター自身は贖宥状について直接見聞きしたことはなく、すべて贖宥状を買った庶民からの又聞きでしかなかった。贖宥状を売りまわったドミニコ会修道士テッツェルが謳い文句にしていたという「グルデン金貨がチャリンと言えばたちまち魂は天国へポンと飛び上がる」という口上は、実際にテッツェルが言ったものではなく、ルターが「テッツェルはこう言っているらしい」として述べたものだった。そしてルターはこの贖宥状のからくりまでは知らなかった。マインツ大司教アルブレヒトのこともよく知らなかったし、まして教皇レオ10世のことは知らず、彼らがこの贖宥状の販売を企画した張本人であることは知らなかった。ルターは、レオ10世は善良なる聖職者であり、無垢な教皇が悪い部下に騙されているのだと信じきっていた。
実際のところ、マインツ大司教もローマ教皇も、神学者として教理に通じた人物ではなかった。マインツ大司教アルブレヒトはホーエンツォレルン家の王子で金で地位を買っただけであり、メディチ家の人物であるローマ教皇レオ10世は外交に長けていたが神学者ではなかった。だから彼らのところに文書が回ってきても自力で判断することはできず、専門の神学者に回して意見を聞くしかなかった。
当時はそもそも「贖宥」については神学の中でしっかりと位置づけられてはいなかった。アウグスティヌス修道院でルターに神学を教えた聖職者たちも贖宥については知識をもっていなかった。
ルターの意図は？ > 「贖宥」と「免罪」

詳細は「レオ10世による贖宥状#贖宥状とは」を参照
ルターは、贖宥の概念について学術的な討議を求めていた。本来「贖宥」というのは、人が犯した「罪」に応じて、教会が人に与えた「罰」のうち、そのいくらかを免除するというものだった。ルターの考えでは、カトリックの教理のなかでは、贖宥によって免じられるのは「罰」であって、「罪」自体が免れるわけではない。しかも教会が免じることができるのは、あくまでも教会が定めた「罰」のみであって、神が与えた「罰」は免じることができないはずである。
ところが、この贖宥状を売っている連中は、ありとあらゆる罪が無くなるかのようなことを言っており、ひどいものでは「あらかじめ贖宥状を買っておくと、そのあと悪事を行っても大丈夫」というような売り口上すらあったという。これはカトリックの教理に反しているはずであり、そこを議論ではっきりさせたい、というのがルターの主張だった。贖宥状の有効な対象が適切な部分に留まっているならば、それは教理に適合しているのであり、ルターは贖宥状が全て不適切だと批判したわけではなかった。
ただし実際問題としては、贖宥の概念についてそこまで詳しく理解している聖職者は当時ほとんどおらず、修道会におけるルターの師はもちろん、大司教や教皇でさえも、こうした教理を精確に知っているものはほとんどいなかった。大衆は「罪」と「罰」の区別もついておらず、贖宥状売りの口上を鵜呑みにしているだけだった。
その後

1518年の秋、教皇庁やザクセン選帝侯のとりなしで、カトリック教会とルターの討論が内々で行われた（アウクスブルク審問）。しかし両者の主張は並行のままに終わった。
この話し合いの後、アウグスティヌス修道会のシュタウピッツはルターを修道会から退会させることにした。これによってアウグスティヌス修道会に対する責任問題を回避するとともに、ルターが自由に活動できるようにしたのである。
翌1519年にはライプツィヒ討論が行われる。この討論会は決裂に終わったが、カトリック側はルターを異端とする言質をとることに成功した。ルターは教会批判の急先鋒とみなされるようになり、ローマ教皇はルターを異端として破門した。この観点では、討論会はルター側の敗北とみられたが、その後の影響を考えると、かえってルターにドイツの注目が集まることになった。
1520年のルターの肖像（銅版画）。
『煉獄より魂を救済する天使』。ルドヴィコ・カラッチ作。
テッツェルの風刺画。「So bald der Gülden im Becken klingt, Im huy die Seel im Himel springt（グルデン金貨がチリンと鳴れば、魂はポンと天国へ飛び上がる）」との謳い文句で贖宥状を売りさばいていたとされている。
「贖宥状の販売」。ハンス・ホルバイン作。左では不虞の貧者にも贖宥状が売りつけられており、右では箱に投げ込んだ金がチャリンと鳴る様子が肥え太った贖宥説教者と共に描かれ、背後の教皇は売り上げの報告を受けている。
教皇からの委任状を貼り付けた十字架を背にして贖宥状を売る説教者テッツェル。（ヨハン・ワーグナー作）
「ミケランジェロが教皇レオ10世にサン・ロレンツォ大聖堂 (フィレンツェ)（英語版）のモデルを示す」。ヤコポ・ダ・エンポリ（英語版）作。メディチ家出身の教皇は文化・芸術を愛して芸術家を庇護した反面、大変な浪費家で、教皇庁の財政を破綻させた。
「楽しみを販売している教皇」。教皇を反キリストであると暗示する内容の免罪符の販売を批判したルーカス・クラナッハ作の風刺画で、1521年のルターの著作『Die Rolle des Passional Christi und Antichristi』の挿絵。
ヴィッテンベルクの城教会
100周年となる1617年に描かれた戯画。ルターが門扉に直接文字を書き込んでいるように描かれている。
1739年の作品。ルターがモーセと共に立っている。
1878年の作品。衆目の眼前で掲示を行う姿で描かれている。
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デメテルの法則

デメテルの法則 (Law of Demeter, LoD) または最小知識の原則 (Principle of Least Knowledge) とは、ソフトウェアの設計、特にオブジェクト指向プログラムの設計におけるガイドラインである。
このガイドラインは1987年の末にかけてノースイースタン大学で作成された。簡潔に言うと「直接の友達とだけ話すこと」と要約できる。基本的な考え方は、任意のオブジェクトが自分以外（サブコンポーネント含む）の構造やプロパティに対して持っている仮定を最小限にすべきであるという点にある。
「デメテルの法則」という名前は、この法則がアダプティブプログラミングとアスペクト指向プログラミングに関する研究であるデメテルプロジェクトの成果であることに由来する。プロジェクト名は農業の女神であるデーメーテールにあやかっている。
オブジェクト指向における適用

オブジェクト指向プログラムにデメテルの法則を適用する場合には、この法則はより厳密に「関数/メソッドに関するデメテルの法則」(Law of Demeter for Functions/Methods, LoD-F) と言い表すことができる。この場合、あるオブジェクトAは別のオブジェクトBのサービスを要求してもよい（メソッドを呼び出してもよい）が、オブジェクトAがオブジェクトBを「経由して」さらに別のオブジェクトCのサービスを要求してはならない。これが望ましくないのは、オブジェクトAがオブジェクトBに対して、オブジェクトB自身の内部構造以上の知識を要求してしまうためである。
このような場合には、クラスBを変更し、クラスAがクラスBに対して行った要求を適切なBのサブコンポーネントに伝播させるようにすればよい。または、AがCへのリファレンスを持つようにして、AがCを直接呼ぶようにしてもよい。この法則に従えば、オブジェクトBが知っているのは自分自身の内部構造だけになる。
より形式的に言えば、関数に対するデメテルの法則に従った場合、オブジェクトO上のメソッドMが呼び出してもよいメソッドは以下のオブジェクトに属するメソッドのみに限定される。
Oそれ自身
Mの引数に渡されたオブジェクト
Mの内部でインスタンス化されたオブジェクト
Oを直接的に構成するオブジェクト（Oのインスタンス変数）
具体的には、他のメソッドの戻り値として返されたオブジェクトのメソッドの呼び出しを避けるということになる。最近のオブジェクト指向言語の多くではフィールド識別子としてドット(.)が採用されているが、そのような言語においてはこの法則は単純に「使えるドットは1つだけ」と言い表すこともできる。つまり、"a.b.Method()"という呼び出しは法則に違反しているが"a.Method()"という呼び出しは問題ない。なお、このアプローチの充足性については反論がある。
簡単な例として、犬を散歩に連れ出すことを考える。この際、犬の足に直接「歩け」と命じるのはおかしいだろう。この場合は、犬に対して命令し、自分の足の面倒は自分で見させるのが正しい方法だといえる。
利点と欠点

デメテルの法則の利点としては、結果的にソフトウェアがよりメンテナンスしやすく、柔軟なものになりやすいという点が挙げられる。オブジェクトが他のオブジェクトの内部構造に依存することが少なくなるため、オブジェクトのコンテナを呼び出し側の変更なしに修正することができる。
デメテルの法則の欠点としては、時として数多くの"ラッパー"メソッド（デメテルのTransmogrifierと呼ばれる）を作成する必要があるという点が挙げられる。このメソッドは自分自身の呼び出しを別のコンポーネントに委譲するためのものである。さらに、自分自身が含んでいるクラスのメソッドを呼び出せるようにするためにインタフェースが巨大になり、結果としてクラスの凝集度が低下するという欠点もある。
Basiliらによる1996年の実験では、デメテルの法則がソフトウェアの欠陥の発生確率を低下させるのに有効であることが示唆されている。
マルチレイヤアーキテクチャは、ソフトウェアシステムにおいてデメテルの法則を系統的に実装するためのメカニズムとして捉えることができる。
レイヤ化されたアーキテクチャにおいて、各レイヤ中のコードは自分の属するレイヤと直下のレイヤのコードのみを呼び出すことができる。直下のレイヤをスキップして他のレイヤにアクセスした場合には、アーキテクチャに違反していることになる。
RIVERSIDE HOTEL

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: この項目では、杉山清貴&オメガトライブの楽曲について説明しています。井上陽水の同名楽曲については「リバーサイドホテル」をご覧ください。
RIVERSIDE HOTEL（リバーサイド・ホテル）は、杉山清貴&オメガトライブのシングル。1984年10月21日にバップよりリリースされた(EP:)。
解説

1984年12月21日発売のアルバム『NEVER ENDING SUMMER』に「RIVERSIDE HOTEL」が収録されている。
収録曲

RIVERSIDE HOTEL (4分30秒) それまでのオメガトライブにはなかったヨーロッパ的なメロディを16ビートに乗せたという、林哲司の作品。最初からストリングスを入れることを想定してベーシック・トラックを作ったそうである。
作詞： 康珍化、作曲・編曲： 林哲司
JOANNA (4分43秒)
作詞： 秋元康、作曲・編曲： 林哲司
ジェラール・ジャリ

| ジェラール・ジャリ |
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生誕:   (1936-06-06) 1936年6月6日
出身地:   フランスヴィエンヌ県シャテルロー
死没:   (2004-01-18) 2004年1月18日（67歳没）
学歴:  パリ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  ヴァイオリニスト
担当楽器:  ヴァイオリン
ジェラール・ジャリ（Gérard Jarry, 1936年6月6日 - 2004年1月18日）は、フランスのヴァイオリン奏者。
経歴

1936年、シャテルロー生まれ。アンドレ・プロフィトにヴァイオリンを学んだ後、パリ音楽院でルネ・ベネデッティにヴァイオリン、ジョゼフ・ベンヴェヌティに室内楽を学んだ。1951年のロン＝ティボー国際コンクールのヴァイオリン部門で優勝し、ソリストとしての活動を始めた。
1959年にセルジュ・コロ、ミシェル・トゥルヌと共にフランス弦楽三重奏団を結成し、ベッツィー・ジョラスの四重奏曲Ⅱ、ジュゼプ・メストレス・クアドレニの三重奏曲、シャルル・シェーヌの《サッフォーの四つの詩》、ヤニス・クセナキスの《イコール》などの初演を手掛けた。
オーケストラ・メンバーとしては、1960年から1971年までパリのオペラ＝コミック座のコンサートマスターを務め、1969年からユゲット・フェルナンデスの後任としてパイヤール室内管弦楽団のコンサートマスターとなった。1984年から2002年まではイル・ド・フランス国立管弦楽団のコンサートマスターを務めた。
また教育者としても後進の指導にあたり、1971年から2001年まで母校のパリ音楽院で教鞭も取った。2004年、サントル＝ヴァル・ド・ロワール地域圏サン＝テリフ(Saint-Éliph)にて没。
二代目金原興業

二代目金原興業（にだいめかねはらこうぎょう）は、埼玉県春日部市に本部を置いた暴力団。
来歴

旧 絆清連合が独立組織として金原興業を結成。
金原清士が金町一家 舎弟となったことで跡目継承。
金原興業系譜

初代 - 金原清士
二代目-清水勇次
二代目金原興業組織図

| 役職 | 氏名 | 率いる三次団体 | 本拠地 |
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| 組長 | 清水勇次 |  |  |
| 副組長 | 金本哲幸 |  |  |
| 若頭 | 山村有寿 |  |  |
| 本部長 | 木崎 隆 |  |  |
秋元貴秀

| あきもと たかひで 秋元 貴秀 |
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本名:  　秋元 貴秀
生年月日:   (1985-12-07) 1985年12月7日（38歳）
出生地:  北海道札幌市白石区
国籍:   日本
血液型:  O型
職業:  俳優
活動期間:  2003年 - 現在
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秋元 貴秀（あきもと たかひで、1985年12月7日 - ）は、日本の俳優。北海道札幌市生まれ。身長163cm、体重62kg。
来歴・人物

北海道札幌平岡高等学校在学時、東京にある芸能事務所のオーディションを受け、業務提携先である地元札幌市の俳優養成所に通う。
養成所時代、演劇や芝居の稽古をしながら、映画や舞台にも出演し、高校卒業後、無名塾の入塾を目指すが塾生募集をしていなかったため半年間アルバイトをし上京。
いくつかの所属事務所を経て現在、ブラックスターに所属。
「セキセイインコが大好きな俳優」と、自分のブログやTwitterで紹介している。
出演

太字は主演、もしくはメインキャラクター。
出演 > テレビ

白夜行（2006年1月、TBS）
輪舞曲（2006年1月、TBS）
怨み屋本舗（2006年7月、テレビ東京）
チョコミミ（2007年10月、テレビ東京） - アキバくん 役
中居正広の金曜日のスマたちへ 波乱万丈スペシャル 森進一 初激白 おふくろさんの真実（2009年1月、TBS） - 主役・森進一  役
こころの遺伝子（2010年4月、NHK） - 主役・益川敏英 役
任侠ヘルパースペシャル（2011年1月、フジテレビ） - 鷲津組組員 役
中居正広の金曜日のスマたちへ 気になる男シリーズ 栗城史多 天国の母と交わした約束 （2011年2月、TBS） - 主役・栗城史多  役
中居正広の金曜日のスマたちへ 波乱万丈スペシャル 具志堅用高 絶対に負けない!絶対倒れない!(2011年3月、TBS)- 主役・具志堅用高 役
美の巨人たち（2011年10月、テレビ東京） - 松岡映丘 役（青年期）
ヒトリシズカ（2011年10月、WOWOW）
美の巨人たち（2012年1月、テレビ東京） - 狩野内膳 役「南蛮屏風」
BeeTVあるある星人図鑑　第38話ああいうやついるよね星人（2012年5月）
中居正広の金曜日のスマたちへ ニッポン企業伝 セブン-イレブン波瀾万丈（2012年7月、TBS） - 加川守男　役
監察医・篠宮葉月 死体は語る12 （2012年11月、テレビ東京） - 鑑識 役
中居正広の金曜日のスマたちへ 青森大学新体操部（2012年11月、TBS） - 大坪政幸　役
あさイチ（2013年12月、NHK） - ストーカー 役
Business View（2014年1月、J-COM）
週末めとろポリシャン♪（2014年2月、TOKYO MX）
ジモネタ！ぐっと東上（2014年4月-7月、J-COM東上） - レギュラーレポーター
実録まさかのオーメン（2016年6月、TBS） - 将司 役
黒柳徹子だけが知っているTHEテレビ伝説60年史（2016年7月、テレビ朝日） - テレビ局員 役
模倣犯（2016年9月、テレビ東京） - 刑事 役
実録！美空ひばりと石原裕次郎 昭和のスター伝説（2016年10月、TBS） - マネージャー 役
ドクターX〜外科医・大門未知子〜 第4シリーズ（2016年10月-12月、テレビ朝日） - 栗橋陽一 役（レギュラー）
日経ドラマスペシャル 琥珀の夢（2018年10月、テレビ東京） - 暁屋 大隈重信 役
リーガルV〜元弁護士・小鳥遊翔子〜（2018年10月-12月、テレビ朝日） - 記者 役
1番だけが知っている（2018年10月、TBS） - 黒ヒョウ飼育員 役
テレビ朝日開局60周年記念 松本清張ドラマスペシャル『疑惑』（2019年2月、テレビ朝日） - 労働者 役
記憶捜査〜新宿東署事件ファイル〜(第1シーズン 第5話)（2019年2月、テレビ東京） - 橘亭平八 役
ドクターX〜外科医・大門未知子〜 第6シリーズ（2019年10月-12月、テレビ朝日） - 栗橋陽一 役（レギュラー）
中居正広の金曜日のスマイルたちへ スペシャル 巨匠・堺正章に切り込む！（2020年1月、TBS）- 主役・堺正章役
刑事7人（2020年9月、テレビ朝日）- タワーマンションの住人 役
逆転人生 一攫千金！マグロの初競り（2020年12月、ＮＨＫ）- 竹内薫（青年期）役
監察医 朝顔 第2シーズン 第10話（2021年1月、フジテレビ）- 篠田祐二 役
群青領域 第7話・第8話 （2021年12月3日・10日、NHK）- 事務所スタッフ 役
初恋の悪魔 第5話 （2022年8月、日本テレビ）- チンピラ 役
出演 > WEBドラマ

夜霧の聖談〜真夏の百物語〜（YouTube） - 拓也 役
出演 > 映画

北の零年（2005年、東映） - 武士 役
ミナミの帝王 野良犬の記憶（2005年、エクセレントフィルム） - 募金ボランティア 役
日本沈没（2006年、東宝）
日本の自転車泥棒（2006年、Cinema ANGELICA） - 不良 役
L change the WorLd（2008年、日活）
ブラブラバンバン（2008年、トルネードフィルム） - 野球部員 役
ショートムービー『×（かける）4』（2008年、万田邦敏監督） - 健二 役
ハゲタカ（2009年、東宝)
聯合艦隊司令長官 山本五十六（2011年、東映） - 海軍 整備兵 役
同窓会 REUNION（2013年4月、片岡秀明監督） - 同窓生 役
振り子（2015年2月、吉本興業/TBSテレビ） - 不良学生 役
TELL ME ～hideと見た景色～（2022年、KADOKAWA.） - 会社員 役
出演 > CM

日本工学院専門学校
読売新聞
au
JRA
株式会社スマイク
出演 > 舞台

MIND〜ヒトツノカラダニ〜（札幌KRAPS HALL） - AD 役
ルナ〜輪廻転生の世界〜（アーバンホール札幌） - 警察官 役
五番目の願い事（札幌市民会館） - レグルス 役
クリスタル（大阪・森之宮プラネットホール） - 兵士 役
大衆演劇「NAOTO」阿部定（池袋シアターグリーン） - 坂田 役
サンチョパンサ・応（銀座みゆき館劇場） - 土屋巡 役
不思議な男の一冊技 〜銀河鉄道の夜 編〜（ART THEATERかもめ座） - 燈台守 役
焼け跡から（長野・山梨・福井・神奈川・東京公演） - 佐田達平 役
れんあかキッズミュージカル　カーテンコールに憧れて（北沢タウンホール） - マッキー 役
出演 > VP

日本工学院専門学校
日本エイサー
出演 > スチール

北海道新聞　旭川 丸井今井
浜名湖競艇イメージポスター
ランスタッド株式会社
出演 > WEB

厚生労働省HP 動画で学ぼうパワーハラスメント
A.D.POLICE

| AD> POLICE / A.D.POLICE.OVA：ANOTHER STORY OF BUBBLEGUM CRISIS AD.POLICE |
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原作: 鈴木敏光
監督: 池上誉優、西森明良
脚本: 会川昇
キャラクターデザイン: 小田不二夫、中杉透
アニメーション制作: アートミック、AIC
製作: アートミック、バンダイ、ユーメックス
発表期間: 1990年5月25日 - 11月22日
話数: 全3話
アニメ：A.D.POLICE
原作: AIC
監督: うえだひでひと
シリーズ構成: 星川泰子
キャラクターデザイン: 紺野直幸
メカニックデザイン: まみやなつき、青樹零夢、高橋徹
音楽: 平岩嘉信
アニメーション制作: プラム
製作: A.D.POLICE製作委員会
放送局: テレビ東京
放送期間: 1999年4月7日 - 6月30日
話数: 全12話
OVA：PARASITE DOLLS
監督: 吉永尚之、中澤一登
脚本: 小中千昭
キャラクターデザイン: 恩田尚之
アニメーション制作: AIC
製作: IMAGICAエンタテインメント、クロックワークス
発表期間: 2003年5月22日 - 7月24日
話数: 全3話
映画：PARASITE DOLLS
監督: 吉永尚之、中澤一登
制作: AIC、パラサイト製作委員会
封切日: 2004年1月17日
上映時間: 85分
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ・漫画
ポータル: アニメ・漫画
『AD.POLICE』、および『A.D.POLICE』（アドバンスドポリス、エーディーポリス）は、日本のアニメ作品。
前者は1990年にOVAとして全3巻がリリースされ、後者は1999年にテレビアニメとして全12話が放送された。両作品とも登場人物の重複は少なく、ストーリーも互いに関わりが薄いが、『バブルガムクライシス』および『バブルガムクライシス TOKYO 2040』の外伝作品に当たり、世界設定などは同シリーズと共有している。
本項目では、OVA『PARASITE DOLLS』など派生作品についても併せて詳述するものとする。
世界設定

1999年に東京都心を大地震が襲い、東京は廃墟と化してしまうが、ゲノムコーポレーションの開発したアンドロイド・ブーマによって飛躍的な復興を遂げる。しかし、東京には以後もブーマが住み着き、また、経済的な面ではゲノム社が支配的なシェアを占める事になり、東京はゲノム・シティと化していった。
そんな中、次第にブーマが故障により原因不明の暴走を始める事件や、それを利用した凶悪犯罪が多発して深刻な問題となったため、国はブーマが関係する事件のみを専門的に扱う警察組織「AD.POLICE」を設立する。
オリジナルビデオアニメ

正式タイトルは『ANOTHER STORY OF BUBBLEGUM CRISIS AD.POLICE』。時系列上では、『バブルガムクライシス』におけるナイトセイバーズ結成よりも5年前の出来事として設定されている。人間とサイバードロイドの崩れ行く境界線というハードなテーマのため、同キャストであるレオンなどは、『バブルガム』とはかなり印象が異なっている。
原作者となるトニーたけざきは、園田健一の同人仲間のつてで『バブルガム』の初期メカ設定に参加した経緯を経て原作を執筆。OVAでも世界観統一を図るため、数多くの設定作業に関わった。
オリジナルビデオアニメ > ストーリー

2027年、メガTOKYO。ブーマの氾濫に対し、軍隊並の武装を持った特殊警察機構AD.ポリスが設立された。新人のAD.ポリス隊員であるレオンは、連日ブーマ狩りやテロ鎮圧に出動していた。
オリジナルビデオアニメ > ストーリー > File-1 幻の女

重傷を負いながらも暴走した女ブーマを駆除したことでノーマルポリスからADポリスへと配置換えになったレオンは、しかしその初出動でブーマの拘束に失敗し、同僚アルースを殉職させてしまう。今回の暴走ブーマも女性型であり、レオンは先の一件で女性との接触にトラウマを抱えていたのだ。加えてアルースが生前に借金を抱えていた事と、たまたまその暴走ブーマと事前に接触していた事から、保険金目当ての自殺ではないかという疑惑がかかり保険金の支払いが却下されてしまう。これに異を唱えた同僚ジーナとともに調査に乗り出したレオンは、頻発する暴走ブーマに事件を引き起こす何らかの共通点があるはずだと推理するうちに、いずれのブーマも違法に再生された中古品であることを突き止める。しかしジーナと別れて捜査を進めていたレオンは、突如として謎の女ブーマから襲撃を受ける。そのブーマこそはかつてレオンにトラウマを刻み込んだ暴走ブーマであり、彼に殺害された記憶が消去できなかったため違法再生後に暴走、執拗にレオンに襲いかかってきたのである。レオンは必死に女ブーマに抗うが、負傷して逃亡もできず、さらに弾切れになり窮地に立たされるも、駆けつけたジーナによって女ブーマが駆除された事で九死に一生を得る。生きながらえたレオンは、この狂ってしまった都市には、むしろブーマたちの方が住人として似つかわしいのではないかと独白する。
オリジナルビデオアニメ > ストーリー > File-2 ザ・リッパー

地下鉄で連続娼婦惨殺事件が発生し、ノーマルポリスの捜査が難航していることを受けてADポリスも犯人追跡に動員される。ADポリスが犯人をブーマだと断定するのに対し、ノーマルポリスの女性警官アイリスはこれは憎悪を抱いた人間による犯行だと考えていた。そんなある日、右目の異常からサイバーアイへの置換を行おうと病院を訪れたアイリスは、そこで食料品大手企業グリーン社のCEOであるキャロライン・エヴァンズが生身に戻りたいと医師に訴えている現場を目撃する。彼女が事件に関係しているのではと直感したアイリスは、ノーマルポリス時代に友人だったレオンと彼の相棒ジーナに協力を求めてキャロラインを追跡し、彼女が体の大部分をサイバネティクスに置き換えていたことを突き止める。男性ライバルとCEOの座を争っていたキャロラインは、生理に伴って業績が落ちるという疑惑を払拭するために全身の大部分を機械化したが、それ故に夫から「やっぱり人間の女が良い」と言われ浮気されたという。キャロラインは嫉妬と憎悪に駆られ、夫の浮気相手である娼婦たちへ無差別に復讐を行っていたのだ。真実を突き止めたアイリスをも殺そうとするキャロラインだったが、レオンとジーナによって妨害され、そのまま地下鉄へと逃亡する。人体の70%以上を置換したキャロラインはもはやブーマに等しいブーマロイドであると告げるレオンに対し、アイリスはキャロラインは人間であり逮捕される権利があると主張してキャロラインを追跡する。だがADポリスが停車させた地下鉄車両にアイリスが踏み込むと、そこには人間の女として扱われる事を望んだがため、チンピラたちにレイプされて殺されたキャロラインの姿があった。ジーナはキャロラインは望み通り女として死ねたのだろうと呟き、レオンはこの街では人間もブーマも変わりないと言う。そしてアイリスはサイバーアイへの置換手術を受ける事を決意し、「人間」を少し捨てるのだった。
オリジナルビデオアニメ > ストーリー > File-3 舌を噛む男

ADポリス特別機動部隊隊長ビリー・ファンワードはブーマとの戦いで瀕死の重傷を負うも、脳と舌だけを機械の体に移植されて蘇生に成功し、対ブーマ戦闘サイボーグの実験体第一号として生まれ変わる。だがそれによってあらゆる感覚を失ってしまったビリーは、唯一残された生身の部分である舌を噛むことで、その痛みを人間である証とするようになる。しかしビリーは戦闘において残虐にブーマを破壊するようになり、周囲の人々の声も耳に届かなくなりつつあった。ビリーの元恋人であるジーナはビリーの異変に気づいて、開発者であるタカギ博士を追求する。タカギ博士は同僚からの「無感動による性能低下はビリーの心の問題である」という忠告を無視し、不足した刺激を補うためビリーに興奮剤DA-27の過剰投与を行っていたのだ。結果、ビリーはもはや麻薬中毒者と変わらない有様に陥っていた。やがてタカギ博士が虚栄心から自身を改造し、名声を手に入れた後は今度こそ殉職させるつもりだと知ったビリーは、DA-27を自ら大量に投与して暴走。タカギ博士を惨殺し、ADポリス警官を殺害しながら基地内で暴れ始める。事態を察知して駆けつけたジーナは対戦車ライフルを手にしてビリーと対峙し、もはや自分が何者かすらわからなくなったビリーは、痛みをくれ、自分は人間なんだ、自分の舌を撃ち抜いて殺してくれとジーナに懇願する。ジーナはビリ―の頭を吹き飛ばし、片腕を機械に置換している自分もいつかこんなふうに死ぬのだろうかと恐怖に震え、涙する。そして晴れた空の下で埋葬されるビリーの葬式の風景を映し、物語は幕を閉じる。
オリジナルビデオアニメ > 登場人物・声の出演

レオン・マクニコル - 古川登志夫
ジーナ・マルソ - 松岡洋子
アーネスト・ダイオーク - 玄田哲章
幻の女 - 麻上洋子
アルース - 安倍敦
サエキ - 中尾隆聖
アイリス・キャラ - 冨永みーな
バネッサ・バック - 篠原恵美
キャロライン・エバンス - 土井美加
ビリー・ファンワード - 若本規夫
タカギ・ヨーコ - 玉川紗己子
ハイド・カーシュ - 鈴木清信
オリジナルビデオアニメ > スタッフ

原作 - 鈴木敏光
原案 - トニーたけざき（『A.D.POLICE 25:00』 バンダイ B-CLUB連載）
監督 - 池上誉優（File-1）、西森明良（File-2, 3）
脚本 - 会川昇
スーパーバイザー - 荒牧伸志
キャラクターデザイン - 小田不二夫（File-1）、中杉透（File-2, 3）
作画監督 - 小田不二夫（File-1）、北爪宏幸（File-2, 3）、太田まさみ（File-2）、大張正己（File-3）
プロダクションデザイン - 夢野れい
美術監督 - 高遠和茂（File-1）、串田達也（File-2）、佐藤広明（File-3）
撮影監督 - 高橋明彦（File-1）、小西一廣（File-2, 3）
音響監督 - 藤山房延
プロデューサー - 杉田敦、小泉聴
制作 - アートミック、AIC
製作 - アートミック、バンダイ、ユーメックス
オリジナルビデオアニメ > ラインナップ

File-1 幻の女（1990年5月25日発売）
File-2 ザ・リッパー（1990年8月24日発売）
File-3 舌を噛む男（1990年11月22日発売）
テレビアニメ

『A.D.POLICE』のタイトルで、1999年4月7日から6月30日まで、テレビ東京で毎週木曜（水曜深夜） 1:45 - 2:15 （JST）に全12話が放送された。同年3月まで、木曜（水曜深夜）に放送されていた『バブルガムクライシス TOKYO 2040』の派生作品としての側面も有している。DVDはビームエンタテイメントから発売された。
テレビアニメ > ストーリー

A.D.POLICEに勤める佐々木健児は、刑事としての腕前は一流だが他人とのチームワークが苦手で、しばしば相棒を事故に巻き込ませたり、同僚とトラブルを起こしたりしていた。今回も相棒であるポールが仕事中に重症の怪我を負い、人知れず失意の中にいた健児だったが、突然ドイツの警察本部から異動してきたハンスとペアを組まされることになり…。
テレビアニメ > スタッフ

原作・制作 - AIC
監督 - うえだひでひと
シリーズ構成 - 星川泰子
SFアドバイザー - 大野木寛
キャラクターデザイン - 紺野直幸
メカニックデザイン - まみやなつき、青樹零夢、高橋徹
美術監督 - 片平真司
色彩設計 - 伊藤由紀子
撮影監督 - 鳥越一志
編集 - 岸眞理
音響監督 - 吉田知弘
音楽 - 平岩嘉信
プロデューサー - 井上博明、積惟文、塚本吉朗、永井理
アニメーション制作 - プラム
製作 - A.D.POLICE製作委員会
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 相棒 | 星川泰子 | うえだひでひと | 紺野直幸 | 紺野直幸 |
| 2 | 暴走 | 大野木寛 | 古川順康 | 藤本ジ郎 | 山沢実 |
| 3 | 取引 | 根元歳三 | 高田淳 | 糸賀慎太郎 | 祝浩司 |
| 4 | 約束 | 星川泰子 | うえだひでひと | 佐藤英一 | 松下純子 前澤弘美 |
| 5 | 策謀 | 大野木寛 | 小林哲也 | 畠山茂樹 | 岸本誠司 |
| 6 | 家族 | 根元歳三 | 香川豊 | うえだひでひと | 戸部敦夫 |
| 7 | 血痕 | 星川泰子 | 横田和 | 藤本ジ郎 | 山沢実 |
| 8 | 記憶 | 大野木寛 | うえだひでひと | 中川聡 | 金紀杜 |
| 9 | 確信 | 根元歳三 | 小林哲也 | 糸賀慎太郎 | 及川博史 |
| 10 | 略奪 | 大野木寛 | 佐藤英一 | 畠山茂樹 | 岸本誠司 |
| 11 | 表裏 | 根元歳三 | 小林哲也 | 中西伸彰 | 山沢実 |
| 12 | 証明 | 星川泰子 | うえだひでひと | 佐藤英一 | 前澤弘美 |
| テレビ東京 木曜（水曜深夜）1:45 - 2:15> 前番組 | テレビ東京 木曜（水曜深夜）1:45 - 2:15> 番組名 | テレビ東京 木曜（水曜深夜）1:45 - 2:15> 次番組 |
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| 火魅子伝 （1999年1月6日 - 3月31日）  | A.D.POLICE （1999年4月7日 - 6月30日）  | しもじま （1999年7月7日 - 9月29日）  ※水曜（火曜深夜）2:55 - 3:25より移動、  同番組のみトーク番組  |
PARASITE DOLLS

『PARASITE DOLLS』（パラサイト・ドールズ）は、2003年5月22日から7月24日にかけて、全3巻がリリースされたOVAシリーズ。『A.D.POLICE』の番外編スピンオフ作品であり、リリースから半年を経た2004年には再編集の上で劇場公開もされた。
PARASITE DOLLS > ストーリー

西暦2034年、ブーマ犯罪を取り締まる高機動対テロチームA.D.POLICEに、難事件専門特務部隊ブランチを構成した。捜査官バズ＝ニクヴェストと相棒のブーマ・キンボールは、ある薬品が関わるブーマ連続暴走事件、高級娼婦ブーマの猟奇破壊事件等の難事件を追う。しかし、ブランチのタカハシ部長失踪を追ううち、バズはゲノムシティ連続テロの容疑者として指名手配を受けることになる。
PARASITE DOLLS > 登場人物・声の出演

バズ＝ニクヴェスト - 井上和彦
マイケルソン - 岡村明美
タカハシ - 池田勝
キンボール - 内田聡明
エンジェル - 井上喜久子
マイヤーズ - 古川登志夫
PARASITE DOLLS > スタッフ

監督 - 吉永尚之、中澤一登
構成・脚本 - 小中千昭
キャラクターデザイン - 恩田尚之
美術設定 - 佐藤正浩
美術監督 - 佐藤勝
編集 - 山森重之
音響監督 - 亀山俊樹
音楽 - 都田和志
企画 - 三浦亨、小中千昭
制作プロデューサー - 長谷川康雄、福家日左夫
制作 - AIC
製作 - IMAGICAエンタテインメント、クロックワークス
PARASITE DOLLS > ラインナップ

#1 a faint voice （2003年5月22日発売）
#2 dreamer （2003年6月26日発売）
#3 Knight of a roundtable （2003年7月24日発売）
PARASITE DOLLS -劇場版- （2004年1月17日公開、2005年1月28日DVD発売）
漫画

MGコミック 1989年12月発売 ISBN 978-4499205405
B-CLUB COMIC 1990年10月発売 ISBN 978-4891891091
白夜コミックス 1993年7月発売 ISBN 978-4893673428
電撃コミックス 1998年10月発売 ISBN 978-4073101727
講談社コミックスデラックス 2003年11月 ISBN 978-4063349467
トプシー・ターヴィー

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: この項目では、1999年公開の映画について説明しています。1996年公開のディズニー映画『ノートルダムの鐘』の挿入歌については「ノートルダムの鐘#主題歌・挿入歌」をご覧ください。
| トプシー・ターヴィー |
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 Topsy-Turvy
監督:  マイク・リー
脚本:  マイク・リー
製作:  サイモン・チャニング＝ウィリアムズ（英語版）
出演者:  ジム・ブロードベント アラン・コーデュナー（英語版） ティモシー・スポール レスリー・マンヴィル
撮影:  ディック・ポープ
編集:  ロビン・セイルズ
製作会社:  シン・マン・フィルムズ（英語版）
配給:   パテ
公開:   1999年9月3日（VIFF）  1999年12月15日
上映時間:  160分
製作国:   イギリス
言語:  英語
製作費:  $20,000,000
興行収入:  $6,208,548
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『トプシー・ターヴィー』（Topsy-Turvy）は、マイク・リー監督・脚本による1999年のミュージカルドラマ映画である。W・S・ギルバートとアーサー・サリヴァンが1884年から1885年までの15か月間で『ミカド』を完成させる過程が描かれる。ギルバートをジム・ブロードベント、サリヴァンをアラン・コーデュナー（英語版）が演じる。
アカデミー賞では4部門にノミネートされ、メイクアップ賞と衣裳デザイン賞を獲得した。
あらすじ

1884年、ロンドン。それまで数々の人気喜歌劇を手掛けてきたギルバートとサリヴァンだったが、期待の最新作は“マンネリ”と厳しい評価を受けてしまう。サリヴァンはもう喜歌劇の作曲に情熱を失い、芸術性の高い正歌劇へ志向し、コンビは解散の危機に陥る。サリヴァンを何とか引き留めたいギルバートではあったが、彼もまた自らの創作活動に行き詰まりを感じていた。そんなある日、ギルバートは妻の執拗な誘いに負け、当時万博で大評判を呼んでいた日本展に足を運ぶ。彼はそこでこれまでに見たこともない異質な文化に触れ、『ミカド』の着想を得るのだった。
キャスト

ジム・ブロードベント - W・S・ギルバート
ロン・クック（英語版） - リチャード・ドイリー・カー（英語版）
アラン・コーデュナー（英語版） - アーサー・サリヴァン
エレノア・デヴィッド（英語版）
デクスター・フレッチャー
ヴィンセント・フランクリン（英語版）
レスリー・マンヴィル
ティモシー・スポール
マーティン・サヴェッジ（英語版）
ドロシー・アトキンソン
ルイーズ・ゴールド（英語版）
シャーリー・ヘンダーソン
ケヴィン・マクキッド
ウェンディ・ノッティンガム
キャシー・サラ
アンディ・サーキス
トーゴ・イガワ
森尚子
マイケル・シムキンズ（英語版）
スキー・スミス（英語版）
アシュリー・ジェンセン（英語版）
サム・ケリー（英語版）
ブリッド・ブレナン（英語版）
製作

撮影は1998年6月29日にロンドンのスリー・マイルズ・スタジオ（英語版）で始まり、10月24日に鑑賞した。
評価

2008年に『エンパイア』が発表した歴代の偉大な映画500本では481位となった。
評価 > 受賞とノミネート

| 映画祭・賞 | 部門 | 対象 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| アカデミー賞 | 脚本賞 | マイク・リー | ノミネート |
| アカデミー賞 | 衣裳デザイン賞 | リンディ・ヘミングス | 受賞 |
| アカデミー賞 | メイクアップ賞 | クリスティン・ブランデル、トレフォー・プラウド | 受賞 |
| アカデミー賞 | 美術賞 | イヴ・スチュワート、ジョン・ブッシュ | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 英国作品賞 | 『トプシー・ターヴィー』 | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 主演男優賞 | ジム・ブロードベント | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | 助演男優賞 | ティモシー・スポール | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | オリジナル脚本賞 | マイク・リー | ノミネート |
| 英国アカデミー賞 | メイクアップ&ヘアー賞 | クリスティン・ブランデル | 受賞 |
| ヴェネツィア国際映画祭 | 金獅子賞 | マイク・リー | ノミネート |
| ヴェネツィア国際映画祭 | 男優賞 | ジム・ブロードベント | 受賞 |
| ニューヨーク映画批評家協会賞 | 作品賞 | 『トプシー・ターヴィー』 | 受賞 |
| ニューヨーク映画批評家協会賞 | 監督賞 | マイク・リー | 受賞 |
乾豊彦

| いぬい とよひこ 乾 豊彦 |
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生誕:   (1907-01-28) 1907年1月28日 愛知県名古屋市
死没:   (1993-09-20) 1993年9月20日（86歳没）
出身校:  名古屋高等商業学校
職業:  実業家
親:  高橋彦治郎
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乾 豊彦（いぬい とよひこ、1907年（明治40年）1月28日 - 1993年（平成5年）9月20日）は、日本の実業家。乾家5代目当主、乾汽船社長、広野ゴルフ倶楽部理事長、関西ゴルフ連盟理事長、日本ゴルフ協会（JGA）名誉会長などを務めた。旧姓は高橋。
来歴

名古屋の旧家高橋家、高橋彦治郎（後に彦次郎に改名）の七男として生まれる。父彦治郎は、中京財界の大立者といわれた人物で、茶人、美術収集家でもあった。
幼少の頃から父の勧めで書道、能楽、茶道などを習う。愛知一中、名古屋高等商業学校を卒業。
三井物産時代、四代目乾新兵衛こと日本鉄線鋼索の経営者乾新治の一人娘の道子と結婚。乾家に入るが、義父の急死で、33歳で乾汽船の社長に就任し、乾倉庫などの事業を引き継ぎ「関西のうるさ型」と言われ活躍した。
来歴 > ゴルフとの関係

1947年（昭和22年）、戦時中に川崎重工業の戦時農場に徴用されていた広野ゴルフ場を豊彦を中心に7名の委員会を結成し、批判を受けながらもいち早くコース再建に着手した。
広野ゴルフ倶楽部、関西ゴルフ連盟理事長、日本ゴルフ協会名誉会長を務めるなど、戦後の日本ゴルフ界の発展、国際交流の牽引者だった。また、1982年（昭和57年）にJGAゴルフミュージアムを創設し、ゴルフ文化の啓発に尽力した。逝去の際には、日本ゴルフ協会・乾汽船合同葬が執り行われた。
家族

父：高橋彦次郎（名古屋株式取引所理事長・大正海運社長）
養父：乾新治（4代目乾新兵衛）
姉：てる（2代目諸戸清六の妻）
兄：彦二郎（元愛知県穀物卸共同組合会長。妻は2代目諸戸清六の姉ひさ）
兄：吉彦（元内外編物専務）
兄：彦蔵（元中部電力監査役）
妻：道子(乾新治の長女）
長女：圭子（岩佐凱実長男・海蔵の妻）
三男：浜根義和（尾道造船社長・浜根康夫の娘婿となり同社社長・会長）
著書

乾豊彦、河野一之、鈴木剛、東条猛猪、田嶋一雄、三宅重光『私の履歴書 経済人〈21〉』日本経済新聞社、1986年12月。ISBN 978-4532030933
乾豊彦、河野一之、鈴木剛、東条猛猪、田嶋一雄、三宅重光『私の履歴書 経済人〈21〉』日本経済新聞社、2004年6月（復刻版）
亀井肇

亀井 肇（かめい はじめ、1943年 - ）は、兵庫県神戸市生まれの新語アナリスト。
経歴

1969年、法政大学大学院社会科学研究科修士課程修了の後、同年、自由国民社入社。「現代用語の基礎知識」編集部に所属し、退社までの10年間を編集長として活躍する。編集長時代の1984 年に「新語・流行語大賞(現・ユーキャン新語・流行語大賞)」を創設。1986年5月より朝日放送テレビ「ナイト・in・ナイト」火曜日(桂三枝[現・桂文枝]司会)にワード・プロフェサーとして出演。編集長時代から九州朝日放送ラジオ「ナウナウミニ事典」など数多くのテレビ・ラジオ番組で新語・流行語の解説者として活躍。1988年に自由国民社を退社、「新語アナリスト」として独立した。テレビ・ラジオ・雑誌メディアで、新語・新造語・流行語の分析・解説を行う、といった仕事を主としている。
日本漢字学会理事。2001年より江戸川大学非常勤講師(2012年まで)。Yahoo!辞書の新語解説を任されてもいたが、2015年、新語アナリストとしての仕事を引退と同時に終了。
長年、NHKラジオ第1放送の「当世キーワード」コーナーで解説者を務めていた。
著書

『エディター型思考』(共著)(北宋社、1985年)
『ビジネス用語入門』(交成出版社、 1989年)
『いまどきのコトバたち』(平凡社、1989年)
『新語・流行語 深読み事典』（ビジネス・アスキー、1990年)
『いまどきのコトバたち PART2』(平凡社、1990年)
『平成ボキャブラ事典』（廣済堂出版、1994年）
『OLの娘からサラリーマンの父へ贈る100の言葉』（ジャパンタイムズ、1995年）
『外辞苑』（平凡社、2000年）
『社会人「新基礎用語」』（小学館、2001年）
『620の同時代WORDS』（しょういん、2003年）
『若者言葉事典』（日本放送出版協会、2003年）
『常識が試される日本語122語』（ビジネス社、2004年）
吾郎 (呼出)

吾郎（ごろう、1964年4月26日 - ）は、大相撲の呼出。大嶽部屋所属。本名は赤山 正春（あかやま まさはる）。
人物

佐賀県鹿島市出身。
1982年5月場所、16歳で初土俵。入門当初は押尾川部屋所属だった。入門した頃は一郎、次郎、三郎という3人の呼出がいたため、吾郎という名を与えられた。なお、押尾川部屋には吾郎の兄弟子に志朗（2023年現在は大嶽部屋所属の三役呼出）、弟弟子に禄郎（2023年現在は二所ノ関部屋所属の十両呼出）も所属していた。2005年3月場所後に押尾川部屋が閉鎖になったため、同じ二所ノ関一門所属の大嶽部屋に移籍した。
2021年9月30日に開かれた日本相撲協会の定例理事会で、同年12月24日付で三役呼出に昇進することが決定した。なおこれにより、2024年1月場所に次郎が立呼出に昇進、克之が副立呼出に昇進するまでは、三役呼出が定員オーバーの5人体制となった。
2022年7月場所13日目、新型コロナウイルスにより休場力士が多くなった影響で、呼び上げる予定の2番がいずれも不戦勝となったため、この日は呼び上げの出番がなくなった。
2023年3月場所、関脇霧馬山－小結大栄翔の優勝決定戦を呼び上げた。
履歴

1982年5月場所 - 押尾川部屋から初土俵。
1994年7月場所 - 呼出の番付制導入により、幕下呼出となる。
1996年1月場所 - 十両呼出に昇進。
2002年5月場所 - 幕内呼出に昇進。
2005年5月場所 - 押尾川部屋閉鎖に伴い大嶽部屋に移籍。
2022年1月場所 - 三役呼出に昇進
吾輩はシャーロック・ホームズである

| 　吾輩はシャーロック・ホームズである |
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作者:  柳広司
国:  日本
言語:  日本語
ジャンル:  長編小説
初出情報
初出:  小学館eBooks
刊本情報
出版元:  小学館
出版年月日:  2005年11月
 ウィキポータル 文学  ポータル 書物
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『吾輩はシャーロック・ホームズである』（わがはいはシャーロック・ホームズである）は、柳広司のミステリー小説である。小学館eBooksなどに掲載された作品に加筆訂正して、2005年に小学館から書籍化、出版された。
内容

英文学の研究に押しつぶされて、神経衰弱になった夏目漱石は、クレイグ先生から軽い小説を読むことを勧められる。そこでシャーロック・ホームズシリーズを読み込んだ漱石は、自分がホームズだという妄想にとらわれてしまい、ワトソン博士のところへつれてこられる。ワトソン博士とともに参加した降霊会で霊媒師が変死するという事件が起こり、漱石はワトソン博士とこの事件を捜査する。殺人の背景にボーア戦争での出来事が影をおとしている。
漱石の「自転車日記」やロンドンでの俳句会などの記述が盛り込まれる。小説のなかで、「僕が何か面白いものを書いたとしよう。それで少しは名前が知られるようにでもなれば、世の人たちは僕の書いたものを読もうともせず、僕がどんな人物なのか、そのことばかりを知りたがるようになるんだ」といううんざりするような事態が生じるだろう、と漱石が予言するというネタが含まれる。
書誌情報

「吾輩はシャーロック・ホームズである」 小学館（2005年11月）ISBN 409387624X
「吾輩はシャーロック・ホームズである」 角川文庫（2009年9月）ISBN 4043829035