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アントニー・ドロン
来歴 > 出生

1964年9月30日にアメリカ・ロサンゼルス市内の病院で出生し、1歳のときに両親とともにフランスへ帰国する。
4歳のときに両親が離婚。父アランは、ミレーユ・ダルクと新たな人生を歩むことを決める。母ナタリーが女優としてのキャリアを追い求めるため、アランをデビューさせた芸能人事務所ジョルジュ・ボームが後見人としてアントニーを育てる。
アントニーは、厳しい規則に縛られた学校や寮生活に反発。度重なる転校を重ね、ロンドンのレコード会社に就職。その後、ナイジェリアで軍政に反対し、黒人解放運動家としても知られる同国出身の歌手フェラ・クティのドキュメンタリーを作ろうとするなどの試行錯誤を重ねる。18歳のときに銃の所持で逮捕されるが、出所後にレザージャケットのブランドを立ち上げ、20歳のときに最初のコレクションを手がける。1年後には、フランスとヨーロッパに130店舗を展開するまでに至る。
来歴 > 銀幕へのデビュー

アントニーはアメリカ・ニューヨークへ移り、ポップアート芸術家のアンディ・ウォーホル、ファッションデザイナーのダイアン・フォン・ファステンバーグ、女優のブルック・シールズ等、様々なアーティストと交友を深め、充実した生活を送る。そしてイタリア人映画監督のアルベルト・ラットゥアーダと出会い、映画『心の棘』の撮影のためにローマへ渡る。翌年、映画『予告された殺人の記録』がカンヌ国際映画祭に出品される。この作品は南米や東ヨーロッパ等で成功を収めたものの、母国フランスでは父アランとの比較に終始された。
24歳のときにロサンゼルスへ移り、ユタ州にいた母ナタリーと再会する。ロサンゼルスで演技指導を受ける傍ら、フランスでのビジネスを続ける。その後パリへ戻るが、フランス映画界では父アランの存在が大きく、アントニーは俳優として認められずに苦労する。
33歳のときに映画『原色パリ図鑑』にモーリス役で主演を務め、映画は大成功を収める。アントニーは俳優としてテレビや舞台で活躍を続ける。
来歴 > 私生活

2006年にソフィー・クレリコと結婚。ソフィーとの間にルー・ドロン（長女 1996年2月4日生まれ）とリヴ・ドロン（次女 2001年8月25日）を授かるが、2012年に離婚。以後アントニーはシングルファーザーとして2人の娘を養育しており、Instagramで公開の仲の良い親子写真が話題になる。数々のインタビューでも自分の幼少期を振り返り、家族の重要性を語る。
来歴 > スポーツ

幼いころから、柔道、水泳、水上スキー、ボクシング等、様々なスポーツに挑戦する。武道家から剣道を薦められたこともある。
F1レースの大ファンで、30年間[いつから?]欠かさずに観戦。自身でもレースライセンスを取得し、8年間でF3フランス杯で優勝、アルファ145・フランス国内大会にも参加し、アルビ・グランプリ24時間レースでは第2位を獲得。
来歴 > エピソード

レザージャケットのブランドに日本の諺「七転び八起き」を使っている。諺の通り、転んでは起きがってきた自身の波乱万丈な人生、失敗・挫折から学んできた人生の哲学を表している。
自然を敬愛し、特に「木」に特別なエネルギーを感じていることから、木の上の小屋に住むのが夢で、自分の娘のためにも小屋を建てている。
30年前、日系ヨーロッパ人モデルと出会った時[いつ?]に仏教哲学と出会い、以来深い造詣を持つ。インタビューでも[どれ?]、内面への影響も大きいが、外部つまり人との接し方が大きく変わったと語る。
F1レーサーのアイルトン・セナをF1パイロットとして、そして彼の精神的な強さを尊敬している。世界で最も素晴らしいサーキットはベルギーのシルキュイ・ド・スパ＝フランコルシャンと日本の鈴鹿と語る。
主な作品

予告された殺人の記録 (Chronique d'une mort annoncée, 1986)
原色パリ図鑑 (La Vérité si je mens, 1997)
有田洋一

有田 洋一（ありた よういち、1950年（昭和25年）3月7日 - ）は、日本の実業家。三井不動産ビルマネジメント社長を務めた。
人物・経歴

1974年一橋大学商学部卒業、三井不動産入社。1999年ビルディング本部ビルディング運用部長。2002年から名古屋支店長を務め、名古屋市の新名ビルマネジメント社長として、ビルメンテナンス事業の再編により、ファースト・ファシリティーズの設立にあった。2005年ビルディング本部オフィスマネジメント部長。
2006年から三井不動産ビルマネジメント社長を務め、2013年同会長に退いた。
札幌中学校

札幌中学校（さっぽろちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。
札幌市立札幌中学校 - 北海道
北海道教育大学附属札幌中学校 - 北海道
旧制

北海道庁立札幌中学校 - 北海道
アンネット・一恵・ストゥルナート

アンネット・一恵・ストゥルナート（アンネット・かずえ・ストゥルナート、1938年 - ）は、兵庫県西宮市生まれの日本のオペラ歌手・声楽家。旧姓は高島。
人物

その容姿と氏名から日系外国人に間違われることが多いが、純粋な日本人であり、出生名は高島一恵。
名前の「アンネット」は母が愛読していたロマン・ロランの小説『魅せられたる魂』の主人公の名前から採られており、母から「アンネット」または「アンネちゃん」の愛称で呼ばれていたことによる。
苗字の「ストゥルナート」は結婚に伴う改姓であり、本名である（現在は離婚）。
元夫との間に娘が2人居る。
結婚と同時に国籍もオーストリア国籍に変更したが、離婚後も元夫の苗字を名乗っており、国籍もオーストリア国籍のままである。
少女時代

1938年、兵庫県西宮市に生まれる。
中華人民共和国・上海に移住し、幼少時代を過ごす。
1945年、終戦に伴い、暫し中国大陸を放浪した後に日本に帰国し、岡山県川上郡成羽町（現：岡山県高梁市成羽町地区）に転居、成羽町立吹屋小学校に入学。
吹屋小学校在学時、永らく海外住まいだったことで日本語が不得意なことと日本人離れした容姿によりイジメと偏見の対象となり、辛い学生時代を過ごす。
イジメなどによるストレスが原因でドモリが酷くなり、次第に誰とも口を利けなくなってしまうが、なぜか歌の発表会では堂々と唄うことができた。
高校生の時に母親が病死し、それがきっかけで一家離散となる。
母が亡くなる時に「歌をやりなさい」との遺言を遺したため、歌手を目指すことを決意。
一旦は広島県の知人宅に預けられたが、後に高校を中退し、中卒のまま准看護婦として働きながら通信教育で音楽の勉強をする。
親戚の養女となって東京都に上京し、定時制高校に編入。
定時制高校に通う傍ら、声楽家の坂本博士に師事し、声楽を学んで自らの個性を作り上げていく。
24歳で東京都内の定時制高校を卒業する。
音楽大学を多数受験するも、特異な個性が仇となり「校風に合わない」と批評されて最終選考で全て不合格となる。
歌手活動開始

音大への進学を断念し、合唱団をベースとして歌手活動を開始。
『ママレモン』などのCMソングで才能が徐々に開花し、「彼女が歌うと商品が売れる」と評判になるも、音大を出ていないことが批判の対象となる。
音楽への想いとは裏腹に活動の場が狭まっていく現実に悲観し、大量の睡眠薬を服用して自殺未遂を起こしたこともあった。
ウィーンへの旅立ち

1969年、唄える場所を求めて日本脱出を決意、横浜港を出帆し、シベリアを経由してオーストリアのウィーンへ旅立つ。
ウィーンに着いた後、教えを乞う講師を探して電話帳を開き、最初に見つかった女性講師・ロッテ・バブシカに師事。
1970年、ロッテ・バブシカの指導が功を奏してウィーン国立音楽大学に合格。
1971年、ウィーン国立歌劇場の団員試験に合格。東洋人初の同劇場合格者となった。
経歴や学歴を問わない世界がこの世には在るのだと歓喜するも、前例のない東洋人の入団にはやはり偏見や差別が付きまとうこととなる。
団員やスタッフは一切相手にしてくれず、注文した食事が出てこない、衣装を渡してもらえない、といった、少女時代にも増してのイジメに耐えながらの生活を送る。
入団から4年後、突如として当時の世界最高権威の指揮者だったヘルベルト・フォン・カラヤンが評価してくれたことで、酷いイジメや差別・偏見がピタリと止んだ。
以降、約40年に亘ってウィーン国立歌劇場の舞台で唄い続け、演出家のオットー・シェンクや指揮者のレナード・バーンスタインらと交友を深めていき、ウィーン・フォルクスオーパーやザルツブルク音楽祭、ザルツブルク復活祭音楽祭など、ヨーロッパの舞台に多数出演。
2005年、『ラジオ深夜便』に出演し、知られざる経歴を語って反響を呼ぶ。
2006年、NHKのテレビやラジオに多数出演。
2007年、『ラジオ深夜便』を初めとして『課外授業ようこそ先輩』『この人にトキメキッ』『私の本棚』などに出演。
2008年、『いのちのうたコンサート』に出演し「一本の鉛筆」を披露。
2009年6月、ドイツのフランクフルトで開催された国際体操祭『日本の体操と文化の夕べ』に出演。
同年、ファンクラブ『カサブランカ友の会』が発足する。
オペラ座の退団、舞台を日本に

2010年、6月6日の公演を最後にオペラ座を退団。嘗て居場所を見つけられなかった日本に活躍の場を移す。オペラ座での最後の様子は「ハイビジョン特集 わたしのラストオペラ～ウィーンの日本人歌手 最後の舞台～」としてNHK-BSで放映される。
2013年、講習会活動『人体生理学と歌との関係』スタート。
現在は日本国内各地でコンサートの舞台に立ちながら後進の声楽指導に当たるなどの活動をしている。
著書

『ウィーンわが夢の町』 ISBN 978-4105054519 （アンネット・カズエ・ストゥルナート名義）
古賀春江

| 古賀 春江 |
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 1930年撮影
生誕:  古賀 亀雄  (1895-06-18) 1895年6月18日  日本 福岡県久留米市
死没:   (1933-09-10) 1933年9月10日（38歳没）  日本 東京
国籍:   日本
教育:  太平洋画会研究所、日本水彩画会研究所
著名な実績:  洋画家
代表作:  『煙火』『素朴な月夜』『海』『窓外の化粧』
運動・動向:  コラージュ、モダニズム、シュルレアリスム
受賞:  二科賞、中展賞

選出:  二科会員
影響を受けた 芸術家:  竹久夢二、キュビズム、パウル・クレー、シュルレアリスム
古賀 春江（こが はるえ、1895年6月18日 - 1933年9月10日）は大正から昭和初期に活躍した日本の男性洋画家である。日本の初期のシュルレアリスムの代表的な画家として知られる。本名は亀雄(よしお)。後に僧籍に入り「古賀良昌（りょうしょう）」と改名した。「春江」は通称である。
生涯 > 幼少期から絵を志すまで

1895年6月18日、福岡県久留米市の善福寺の住職(古賀正順)の長男として生まれた。善福寺は江戸時代初期からの歴史を持つ浄土宗の寺である。
古賀春江は、父・正順が53歳、母・イシが43歳の時の子供でただ一人の男子だった
(古賀春江が生まれる前に3人の女の子をもうけたが、2人は早世した)。
松田実(後述)によると、そのために両親や姉の溺愛を受けて育ったという。
また、小さいときから病弱で神経質な子供だったともいう。
後に妻になる岡好江が残したメモにも、古賀は生来病弱で、子供のときから外に出ることを嫌い、
毎日読書や絵を描いて暮らしたこと、規則に縛られることを嫌い、孤独を愛したことなどが記されている
。
1902年(明治35年)4月に久留米日吉尋常小学校に入学、1906年(明治39年)3月小学校を卒業し、
4月には久留米高等小学校へ入学、1910年(明治43年)同高等小学校を卒業、同年4月に中学明善校へ入学、
この頃から久留米市の洋画家松田実(諦晶)に絵を習い始めた。
1912年(明治45年)、中学3年の時に、両親の反対を押し切って退学、洋画研究のために上京し太平洋画会研究所に通った。
翌1913年(大正2年)には、日本水彩画会研究所へ入って石井柏亭に師事した。
この年、当時雑司が谷に住んでいた坂本繁二郎を訪問した。
1914年(大正3年)、同居していた友人の藤田謙一が自殺したことに衝撃を受けて精神が不安定になった。このため、心配した父親が古賀を帰郷させた。
帰郷中も精神不安定な状態で、家を抜け出し阿蘇山で投身自殺をおこしかけ、
地元の人に止められたと言われている。
翌1915年(大正4年)1月に長崎に遊んだ後、2月に僧籍に入り、良昌と改名、春江を呼び名とした。3月には再び長崎に戻った。
長崎滞在中に、父の従弟の娘と恋愛関係になった。
2人は熊本の山鹿温泉に逃避行したが、まだ女学生だったため追いかけられて
つかまり、2人は引き離されてしまった。
その後、久留米に戻ってきている間に、岡好江と恋愛関係になった。
岡好江は久留米ではよく知られた文学好きの女性で、
古賀より4か月ほど年上だった。
勝気で姉さん女房型の女性だったと言われている。
岡は当時、結婚に失敗して久留米に戻ってきていた。
双方の親達は結婚に反対したが、結局、善福寺を継ぐことを条件に許された。後年好江は、古賀の女性問題や家計のやりくりで苦労させられた。
好江なくして古賀の画家としての大成はなかったと評する人もいる。
この年の冬に再度上京した。
翌年の1916年(大正5年)7月に父親を亡くし、
父の後を継ぐために宗教大学(後の大正大学)の聴講生になり、
学業の傍ら絵の制作に励んだ。同年には日本水彩画会員に推された。
生涯 > 画業へ専心

1916年11月に岡好江と結婚し(結婚式をあげたのはもう少し先のことである)、引き続き宗教大学に通った。
翌1917年(大正6年)、太平洋画会展に「梧桐」(水彩)が入選した。
しかし、この年の9月に肋膜炎を患い神田長谷川病院に入院、11月に全快したものの、保養のために帰郷する車中でインフルエンザにかかり急性肺炎をおこし入院、一時危篤状態になった。
これが原因で大学を休学、翌1918年(大正7年)には宗教大学を退学し画業に専念する決心をした。この頃から油彩画に手を付け始めた。
一方、宗教大学に通っていた間は親からの仕送りがあったが、退学して家を継ぐことを放棄してしまったため、それも
滞りがちになった。以降、家計の問題は好江の一手にかかるようになった。
水彩画展や光風会展に出品し、1919年(大正8年)の秋、二科展に「鳥小屋」が初入選した。
翌1920年(大正9年)1月5日、古賀は岡好江と久留米で結婚式をあげたが、
9月に体を悪くし、再度帰郷した。
この後、1924年4月に上京するまではほとんど久留米と福岡にいた。
1921年(大正10年)1月、妻の好江が女の子を産んだが死産だった。
このことがきっかけとなって、「埋葬」
に着手した。
水彩画のほうの「埋葬」は1922年(大正11年)春に完成、同年5月の来目展に「観音」と共に出品された。
1922年(大正11年)油彩画の「埋葬」(油彩・キャンヴァス、総本山知恩院蔵・京都国立近代美術館寄託)と「二階より」を二科展に出品し共に入選、「埋葬」は二科賞を受賞した。
「埋葬」と「二階より」は翌1923年(大正12年)にパリのサロン・ドートンヌで開催された二科展でも、
日本部の出品作品に選ばれている。
一方、神原泰、中川紀元、矢部友衛ら二科出身の画家13人で「アクション」を結成した。(この後「アクション」は1924年(大正13年)10月3日に解散する。)
1924年8月と10月に信州に旅行した際、当地の女性と親しくなり、
この女性が上京してきたので下谷に家を借りて同棲を始めた。
しかし、1925年(大正14年)に女性が病死したことで関係は終わった。
1924年から1925年にかけての古賀は、アンドレ・ロートからの影響を受けた作品(「魚市場」「肩掛けの女」など)を描いた。
この頃、日本の一部の画家の間でロートの様式が流行し、古賀もその中の一人だった。
石井柏亭によると、
という。
作風

古賀は西洋の多くの美術動向や画家の影響を受け、短期間のうちにその作風を変転させている。若い頃の古賀は竹久夢二の絵にあこがれていて、1919年に松田諦晶宛ての葉書でも竹久夢二を賞賛しており、その影響はかなり長かったと見られる。その後もセザンヌから影響を受けたり、未来派やピカソ、ローランサンにも関心を持っていたことが残されたスケッチブックの模写からうかがえる。特にパウル・クレーからの影響は大きく、1926年から1927年にかけてクレー風の作品が描かれた。その後「海」や「鳥籠」によって再び作風を転換させた。発表当時、「海」はシュルレアリスムの日本絵画への初めての表れだとみなされた。油彩・水彩画の他に、自作の絵に付けた詩も多く残している。
作風 > コラージュによる作画

古賀春江の代表的な作品である「海」は、コラージュ技法による作品であることがわかっている。コラージュ技法自体は、古賀以前の大正期の画家が既に実践しており、それ自体は何ら新しい試みではない。しかし「海」においては、絵画におけるモンタージュではなく、むしろ写真におけるモンタージュ技法に近い点が従来と異なる。
仲田定之助が「写真技術の新傾向―モホリ・ナギーの近著から」(「アサヒカメラ」二巻、1926年10月号)という論文内でモホリ=ナジの「形成写真(Foto-plastick)」(写真によるコラージュ技法)の紹介を行っており、この頃、古賀はコラージュ技法に興味を持っていた。坂宗一(古賀と親交のあった画家)によると、
という。
このような、科学雑誌からのコラージュによる作画法は、マックス・エルンストや、その手法を参考にして描いた一時期の福沢一郎と同様の手法である。
以下のように、1929年の「海」以降の多くの作品も「科学画報」「アサヒグラフ」「キング」といった一般雑誌に掲載されていた写真のコラージュによって構成されていたことが明らかにされている。
「海」の画面中央からやや左上に見える飛行船は、一般向け科学雑誌「科学画報」1928年12月号p.846の中の一枚の写真を参考にした可能性がある。また、飛行船のすぐ下に見える鉄塔は「科学画報」の同じページの別の写真から、画面下側に見える潜水艦は「科学画報」1928年5月号900頁掲載の挿図から採られた可能性がある。その他、画面右の女性は「原色写真新刊西洋美人スタイル第9集」(青海堂)という絵葉書セットの一枚からとられたことがわかっている。
「鳥籠」の画面左、鳥篭に閉じ込められた女性というデザインは、この絵が発表された春に公開された映画「妖花アラウネ」のスチール写真をもとにしているのではないかと指摘されている。また、画面左下の階段は、「科学画報」1928年5月号p.809に掲載された「高架式最新設備の大荷物駅竣工」に描かれた挿図からとられたものとみられる。その他、画面中央下と右上にそれぞれ見られる円盤状の物体は「科学画報」1927年1月号p.36掲載の方解石の顕微鏡写真をもとにしている。
「窓外の化粧」の画面右上の高層ビルの上で女性が踊っている部分は、「アサヒグラフ」1925年9月30日号p.6掲載の写真「エッフェル塔上ダンスの一幕」から着想された。この事実は、残っている「窓外の化粧」のためのスケッチ数枚から推定されている。絵の女性のポーズは、大衆娯楽雑誌「キング」1927年4月号の写真「世界写真画報(瑞典の巻其のニ)」から採られた。なお、速水「シュルレアリスム絵画と日本」では写真のダンサーはスウェーデン人であると書かれているが、「古賀春江 創作の原点 作品と資料でさぐる」p.46ではスイス人だと書かれている。
「単純な哀話」の画面右下に見える植物は「科学画報」1928年5月号p.860に載っている挿図のコラージュである。
「黄色のレンズ」の画面左に見える抽象的なデザインは「科学画報」1928年4月号p.734に載っている挿図からのコラージュである。
「音のない昼の夢」の画面右下に置かれた花は「科学画報」1928年5月号p.861「植物の感覚」の挿図を抽象化して使ったものらしい。
「女のまはり」の画面左に見えるボールを上に投げ上げた人物は、「アサヒグラフ」1929年8月14日号の「コドモグラフ」と題した子供向けページに載っていた「まりつき」という題の写真のコラージュである。
「春来る」の画面中央のポーズをとった女性は、「アサヒグラフ」1930年5月7日号p.17の「マーガレット・モリス舞踊団の練習」と題された写真からとられたものである。
「仮説の定理」の画面左側中央の奇妙な乗り物に乗った人物は「アサヒグラフ」1927年12月14日号p.23の「帆かけ車」の写真を利用したもの、画面中央右上の犬は「アサヒグラフ」1930年11月12日号p.18.の「たかとび」と題した写真の中の犬を利用したものである。
「朧ろなる時代の直線」の画面右上の描かれた飛行機とモーターボートは、「アサヒグラフ」1930年6月4日号p.11の「モーター・ボートからの離陸」の写真を利用したものである。
「現実線を切る主智的表情」画面左の射撃手は「アサヒグラフ」1926年2月24日号pp.8-9の「湖上佳人の射撃練習」を利用したものと推測されている。また、スケッチ段階で射撃手が持っていたのはライフル銃であったのに対し、最終的な絵ではライオット・ガンに変更されている。このライオット・ガンは、「アサヒグラフ」1928年2月22日号p.11の写真「新型自動ライフル銃」を用いたものとみられる。画面右の馬と柵は「アサヒグラフ」1926年6月2日号p.14の「かろがろと飛び越えて」の馬を利用したものである。馬に乗っているロボットは、当時の日本で1931年を頂点としてロボット・ブームがあり、その影響によるものとみられる。
最晩年の作「深海の情景」の画面中央下の白い動物は、「アサヒグラフ」1931年4月15日号掲載の写真「最先端をゆく舞踏の」の中のポーズをそのまま利用している。
「サアカスの景」は、ハーゲンベック曲馬団をイメージして描かれた絶筆だが、松田諦晶の残した資料の中に「独逸ハーゲンベック動物園・世界最大の猛獣大サーカス図実景」の絵葉書10枚が含まれていて、うち6枚に絵の具がついていることから、これらの葉書の絵を利用したと見られる。
作風 > 精神障害者の絵

ヨーロッパのシュルレアリストの一部が精神障害者の描いた絵に興味を持ったのと同じく古賀もそれらに興味を持った。例えば、1930年の二科展に出品された「涯しなき逃避」は、アウグスト・ネターの「驚異の牧人」がヒントになって生まれた。「涯しなき逃避」に描かれている人物のポーズは「驚異の牧人」と全く同じである。
この「驚異の牧人」は、ドイツの医師ハンス・プリンツホルンの「精神病者の造型」という本の中に収録された図の1枚で、古賀はこの本に収録された他の図版を何点も模写している。また、この「精神病者の造型」はヨーロッパのシュルレアリストにも影響を与えていたと考える研究者が複数いる。ブルトン、エルンストなどのヨーロッパのシュルレアリストも精神障害者の絵に興味を持ちそれらをヒントにして創作したが、古賀が精神障害者の絵に興味を持ったのは彼らの著作物に影響されたのか独自のものなのかははっきりとはわからない。
作風 > 古賀春江の「超現実主義」

シュルレアリスム移行後の古賀の絵にはしばしば近代的な建築物やロボット、機械が描きこまれており、残されているデッサンにもしばしば登場する。また、画面は構成的であり、ヨーロッパのシュルレアリスムが科学や合理主義への懐疑・反発・否定を出発点としたのとは矛盾する態度を示した。その他、1930年1月に発表した「超現実主義私観」に見られる古賀の超現実主義の理解は、ヨーロッパのシュルレアリスムとはまったく
異なったものだった。この小論の中で古賀は以下のように書き、夢や無意識の世界を描くことを否定的に見ている。
超現実主義を以って夢に等しき無目的の意識状態であるといふ説は首肯出来ないものである。
そして、画面の構成を強調し、超現実主義とは主智主義である、と主張している。
超現実主義は純粋性へ憧憬する意識的構成である。故に超現実主義は主智主義である。
事物の純粋性が強調され、そのためには、描かれた対象から現実感を消し、更には、絵から感じられる作者の感情も消し去る必要があると主張する。
この場合の対象は何処まで精神を通して計算されるものであって現実的意味を持たなくなる。現実的形式ではなくして芸術的形式である。例へば描かれたる机は机自身の形ではない。具象的現実の机ではなくなるのである。斯く対象としての現実的表象がその意味を持たなくなった所から芸術は始まる。作者の影も同様に薄くなる。こゝに作者が居ると思はせる作品はまだ純粋ではないのである。純粋の境地―情熱もなく感傷もない。一切が無表情に居る真空の世界。発展もなければ重量もない。全然運動のない永遠の静寂の世界！
超現実主義は斯くの如き方向に向つていくものであると思ふ。
主な作品

農夫の嘆き
川沿の家(制作年不詳、鉛筆・水彩・紙、34.1×51.4×0.0cm、57.7×75.5cm、愛知県美術館蔵)
川沿の家(裏面)(制作年不詳、水彩・鉛筆・紙、34.1×51.4cm、愛知県美術館蔵)
戦死公報(大正末期)
夢二風のエハガキ(1915、水彩)
梧桐(1917、水彩、太平洋画会展出品)
桧(1917、水彩、水彩展出品)
芍薬(1918、水彩、水彩画展出品)
鉢(1919、光風会展出品)
地蔵尊(1919、水彩、水彩画展出品、石橋財団蔵)
鳥小屋(1919、二科展出品・初入選)
無題(1921年頃、油彩、72.5cm×72.5cm、石橋財団蔵)
埋葬(1922、油彩、水彩が各1点ずつ、油彩画は二科展出品・総本山知恩院蔵・京都国立近代美術館寄託、水彩画は福岡県立美術館蔵)
二階より(1922、二科展出品、2001年現在個人蔵)
物乞い(1922年頃、油彩・カンヴァス、71.0×90.0cm、茨城県立近代美術館蔵)
収穫(1923、第1回アクション展出品)
曲彔につく(1923、第1回アクション展出品、2001年現在個人蔵)
涅槃(1923、油彩、二科展出品、2001年現在所在不明)
海女(1923、油彩、二科展出品、石橋財団蔵)
海水浴の女(1923、油彩、89.7cm×115.1cm、石橋財団蔵)
静物(1923)
公園の松(1923、水彩)
風景(1923、水彩、同名で4枚制作、うち1枚はひろしま美術館蔵)
梅(1924、水彩、水彩展出品)
編物をする女(1924、水彩、水彩展出品)
グループ(1924、アクション展出品、2001年現在所在不明)
魚市場(1924、油彩、中央美術展出品、中展賞受賞作、2001年現在所在不明)
窓際の女(1924、油彩、二科展出品)
誕生(1924、油彩、91.0cm×116.8cm、石橋財団蔵)
生誕(1924、油彩、福岡市美術館蔵)
中洲風景(1924、油彩)
卓上静物(1924年頃、油彩・カンヴァス、72.7×60.6cm、茨城県立近代美術館蔵)
肩掛けの女(1925、二科展出品)
静物(1925年頃、水彩、石橋財団蔵)
美しき博覧会(1926、水彩、二科展出品、石橋財団蔵)
蝦夷菊(1926、二科展出品)
月花(1926、油彩、東京国立近代美術館蔵)
遊園地(1926、水彩、ブリヂストン美術館蔵)
花(1926、水彩、日本水彩画会展出品)
風景(1926、水彩、日本水彩画会展出品)
無題(1926、水彩、日本水彩画会展出品)
風景A(1926、中央美術展出品)
風景B(1926、中央美術展出品)
花と果実(1926、油彩、聖徳太子奉賛美術展出品)
海辺風景(1926、油彩、聖徳太子奉賛美術展出品)
花(1926、油彩、聖徳太子奉賛美術展出品)
肖像(1926、油彩、聖徳太子奉賛美術展出品、描かれている女性は妻の好江だと言われている。)
赤い風景(1926年、水彩)
船着場(1926、水彩、二科展出品)
煙火(1927、油彩・キャンヴァス、90.5×61.0cm、公益財団法人川端康成記念会蔵)
煙火(1927、油彩・キャンヴァス、90.9x60.6cm、三重県立美術館蔵)
窓(1927、油彩、福岡県立美術館蔵)
牛を焚く(1927、水彩)
静物(1927、水彩、日本水彩画会展出品)
裸婦(1927、油彩、来目会展出品)
動物(1927、油彩、二科展出品)
窓(1927、油彩、二科展出品)
雪景(1927、油彩、来目会展出品)
林檎(1927、油彩、来目会展出品)
花(1927、油彩、来目会展出品)
渓の残雪(1927、油彩、来目会展出品)
三国峠遠望(1927、油彩、来目会展出品)
夏山(1927、油彩・カンヴァス、90.9×116.7cm、108.2×134.0cm、愛知県美術館蔵)
生花(1928、二科展出品)
蝸牛のある風景(1928)
ダリア(1928、油彩、来目会展出品)
読書(1928、油彩、来目会展出品)
汽車の通る風景(1928、水彩、来目会展出品)
山ノ手風景(1928、油彩、二科展出品)
蝸牛のゐる田舎(1928、油彩、二科展出品)
バラ(1928、油彩、来目会展出品)
コスモス(1928、油彩、来目会展出品)
樹下三人(1929、油彩、中央美術展出品)
無題(1929、油彩、中央美術展出品)
バラ(1929、油彩、来目会展出品)
題のない画(1929年、油彩・キャンバス、下関市立美術館蔵、二科展出品)
漁夫(1929、油彩、二科展出品、福岡県立美術館蔵)
海(1929、油彩、二科展出品、東京国立近代美術館蔵)
素朴な月夜(1929、油彩、二科展出品、石橋財団蔵)
鳥籠(1929、油彩、二科展出品、石橋財団蔵)
優美なる遠景(1929、水彩・鉛筆・紙、東京国立近代美術館蔵)
彎曲せる眼鏡(1929、水彩)
窓外の化粧(1930、油彩、神奈川県立近代美術館蔵)
単純な哀話(1930、油彩、116.7cm×91.4cm、石橋財団蔵)
黄色のレンズ(二科展出品)
朗らかな春(1930年、水彩)
涯しなき逃避(1930、油彩、二科展出品、ブリヂストン美術館蔵)
女のまはり(1930、二科展出品、2009年現在所在不明)
厳しき伝統(1931、油彩、アンデパンダン展出品、石橋財団蔵)
感傷の静脈(1931、油彩、116.9cm×91.4cm、石橋財団蔵)
朧ろなる時代の直線(1931、油彩、二科展出品、2009年現在所在不明)
現実線を切る主知的表情(1931、油彩、二科展出品、西日本新聞社蔵)
感傷の生理に就いて(1931、油彩、二科展出品、所在不明)
春来る(1931、水彩、「東京パック」1931年3月号裏表紙原稿、東京国立近代美術館蔵)
仮説の定理(1931、油彩、二科展出品、2009年現在所在不明)
麗しき伝統(1931、油彩、石橋財団蔵)
ロボットも微笑む(1931、「東京パック」裏表紙のための素描、石橋財団蔵)
金魚(1931、油彩、津田清楓洋画塾展出品)
音楽(1931、油彩、古賀政男の「酒は涙か溜息か」をイメージして絵にしたもの。古賀政男にプレゼントされた、古賀政男音楽博物館蔵)
失題(1932、油彩、津田清楓洋画塾展出品)
花野原(1932、水彩、日本水彩画会展出品)
孔雀(1932、油彩、二科展出品)
少女(1932、油彩)
白い貝殻(1932、油彩、二科展出品、ポーラ美術館蔵)
音のない昼の夢(1932、油彩、二科展出品)
鳩の唄(1933、水彩)
抽象(1933、水彩)
文化は人間を妨害する(1933、油彩、二科展出品、所在不明)
深海の情景(1933、油彩、二科展出品、大原美術館蔵)
サアカスの景(1933、油彩、二科展出品、神奈川県立近代美術館蔵)
主な文献

速水豊著「シュルレアリスム絵画と日本 イメージの受容と創造」日本放送出版協会、2009年、ISBN 978-4-14-091135-8.
「古賀春江・前衛画家の歩み展」石橋美術館・ブリヂストン美術館、1986年
「日本のシュールレアリスム　1925〜1945」名古屋市美術館、1990年
「古賀春江・創作のプロセス」東京国立近代美術館、1991年
「古賀春江 創作の原点 作品と資料でさぐる」石橋財団ブリヂストン美術館・石橋美術館、2001年
「新しい神話がはじまる　古賀春江の全貌」神奈川県立近代美術館葉山、2010年
Wu, Chinghsin (2019). Parallel Modernism: Koga Harue and Avant-Garde Art in Modern Japan. Berkeley, California: University of California Press. ISBN 978-0520299825. https://books.google.com/books?id=88CqDwAAQBAJ
注

↑  同タイトル、同じ構図の水彩画と油彩画が存在する。
↑  1927年制作の同名油彩(三重県立美術館蔵)が別に存在する。
↑  「煙火」が川端康成の所有になった経緯は、川端のエッセイ「續月下の門」に書かれている。
川端が動坂の古賀の家に遊びに行ったときに、絵をあげるよというので、「蝸牛のいる風景」「動物」「黄色いレンズ」
などの中から気に入った一枚として「煙火」(「續月下の門」の中では「花火」と書かれている)をもらっていった
。
↑  講談社版日本近代絵画全集9、p.71では1930年(昭和5年)頃から、と書かれている。
↑  講談社版日本近代絵画全集9「萬鉄五郎・小出楢重・古賀春江」(講談社、1963年)の年譜では、1930年(昭和5年)に二科の会友に推された、と書かれている。
↑  講談社版日本近代絵画全集9「萬鉄五郎・小出楢重・古賀春江」では「超現実派私観」と書かれている。
↑  ほぼ同じ内容を繰り返しているだけだが、最晩年の古賀についていくつもの文章(「末期の眼」「作家との旅」「續月下の門」「死の前後」などのエッセイ、角川版日本近代絵画全集などに寄稿した小文)を書いている。
↑  「詩の家」昭和28年11月号特集「古賀春江」に寄せた小文
↑  講談社版日本近代絵画全集9「萬鉄五郎・小出楢重・古賀春江」講談社、1963年、p.71では慶大病院と書かれている。
↑  模写したデッサンは石橋財団が所蔵している。
『埋葬』(1922年、総本山知恩院蔵)
『煙火』（1927年、川端康成記念会蔵）
『窓外の化粧』(1930年、神奈川県立近代美術館蔵)
『サアカスの景』(1933年、神奈川県立近代美術館蔵)
『海』（1929年）東京国立近代美術館蔵
『現実線を切る主智的表情』(1931年、西日本新聞社蔵)
『涯しなき逃避』(1930年、ブリヂストン美術館蔵)
日本歌人クラブ大賞

日本歌人クラブ大賞は、日本で最大規模の歌人の親睦団体である日本歌人クラブが2010年に設立した賞。日本歌人クラブの伝統と蓄積を反映し、地道に励みかつ斯道に貢献した歌人個人の業績に対して与えられる。
日本歌人クラブ主催の他の賞と異なり、役員および会員向けの事前のアンケートは行わず、日本歌人クラブの中央幹事（理事に相当）から選ばれた選考委員がおのおの候補を推薦し、その中から受賞者を決定する。選考委員の任期は一年。2024年度の選考委員は黒岩剛仁、鈴木英子、結城千賀子、和嶋勝利。大賞受賞者には正賞並びに副賞10万円が贈られる。
このほか、中堅・ベテラン歌人の歌集を対象にした日本歌人クラブ賞、60歳以下の作者の第一歌集を対象にした日本歌人クラブ新人賞、短歌や歌人に対する評論書や研究書を対象とした日本歌人クラブ評論賞がある。
過去の受賞者

第1回（2010年） - 加藤淑子（「アララギ」元会員）　『加藤淑子著作集』全4巻（みすず書房）
第2回（2011年） - 馬場あき子（「かりん」主宰、日本芸術院会員）　『歌よみの眼』（日本放送出版協会）『能・よみがえる情念』（檜書店）を中心とした、古典と現代短歌の関わりを探求する業績に対して
第3回（2012年） - 石黒清介（短歌新聞社元社長）　「短歌新聞」「短歌現代」終刊号及びそれぞれ六十年、三十四年の業績ならびに一歌壇人、歌人としての功績に対して
第4回（2013年） - 岡野弘彦（國學院大學名誉教授、文化功労者、日本芸術院会員） 『美しく愛しき日本』（角川書店）を中心とした、永年の歌人としての功績に対して
第5回（2014年） - 山本かね子（「沃野」運営委員長・発行人）『山本かね子全歌集』（本阿弥書店）
第6回（2015年） - 尾崎左永子（「星座」主筆）『佐太郎秀歌私見』（角川学芸出版）
第7回（2016年） - 春日真木子（「水甕」代表）『水の夢』（KADOKAWA）
第8回（2017年） - 藤岡武雄（「あるご」主宰）『斎藤茂吉―生きた足あと』（本阿弥書店）を中心とした永年の功績に対して
第9回（2018年） - 該当なし
第10回（2019年） - 来嶋靖生（「槻の木」編集代表）『評註柳田国男全短歌』（河出書房新社）を中心とした永年の功績に対して
第11回（2020年） - 該当なし
第12回（2021年） - 秋葉四郎（「歩道」編集人）『茂吉からの手紙』（ながらみ書房）を中心とした永年の功績に対して
第13回（2022年） - 三枝昂之（「りとむ」主宰）『跫音を聴く 近代短歌の水脈』（六花書林）を中心とした永年の功績に対して
第14回（2023年） - 福島泰樹（「月光」主宰）『百四十字、老いらくの歌』（皓星社）を中心とした永年の功績
第15回（2024年） - 伊藤一彦（「現代短歌・南の会」代表） 『牧水・啄木・喜志子 近代の青春を読む』（ながらみ書房）を中心とした永年の功績
八尾富田林線

大阪府道 八尾富田林線（おおさかふどう やおとんだばやしせん）は、大阪府八尾市老原から大阪府富田林市大字新堂まで至る計画中の都市計画道路である。通称：「ヤオトン」と言われている。
概要 > 路線データ

起点：大阪府八尾市老原九丁目
終点：大阪府富田林市大字新堂
歴史

2007年（平成18年）：羽曳野工区の1期区間（市道郡戸古市線から市道河原城羽曳が丘西1号線）工事に着手する。
2014年（平成25年）：藤井寺工区の全区間（藤井寺市津堂から羽曳野市島泉）のうち2期区間分（市道小山高鷲線から主要地方道堺大和高田線一般府道大阪羽曳野線から西名阪自動車道）の区間が用地買収済となる。
2013年（平成25年）7月1日：羽曳野工区の1期区間（市道郡戸古市線から市道河原城羽曳が丘西1号線）供用開始。
2017年（平成29年）：国の事業認可が告示（八尾市老原九丁目地内から藤井寺市津堂四丁目地内）。
2025年（平成37年）：羽曳野工区の2期区間（市道河原城羽曳が丘西1号線から主要地方道美原太子線）供用開始予定。
路線状況 > 重複区間

大阪府道32号美原太子線（堺市美原区・小平尾東交差点 - さつき野中央交差点）
大阪府道190号西藤井寺線（羽曳野市・はびきの七丁目 - 学園前五丁目）
大阪府道191号島泉伊賀線（はびきの五丁目付近）
地理 > 通過する自治体

大阪府
八尾市 - 藤井寺市 - 羽曳野市 - 堺市（美原区） - 羽曳野市 - 富田林市
主な接続路線 > 羽曳野市

大阪府道12号堺大和高田線
大阪府道31号堺羽曳野線
大阪府道186号大阪羽曳野線
周辺 > 八尾市

八尾空港
大阪市高速電気軌道（大阪メトロ）谷町線 八尾南駅
周辺 > 藤井寺市

藤井寺自動車教習所
周辺 > 羽曳野市

島泉丸山古墳（雄略天皇陵）
近鉄南大阪線 高鷲駅
谷岡学園（大阪女子短期大学・大阪緑涼高等学校）
はびきの埴生学園（羽曳野市立埴生小学校・羽曳野市立羽曳野中学校）
四天王寺学園（四天王寺大学・四天王寺羽曳丘中学校・高等学校）
周辺 > 堺市美原区

サンプラザ さつき野店
さつき野学園（堺市立さつき野小学校・中学校）
天満学園（太成学院大学）
周辺 > 富田林市

光丘パブリックゴルフ場
杉江秀

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: この項目では、作曲家について説明しています。旧名が「杉江秀」の声楽家については「杉江康祥」をご覧ください。
| 杉江 秀 |
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 1927年頃撮影
基本情報
生誕:   (1881-02-10) 1881年2月10日
出身地:   日本・石川県金沢市
死没:   (1943-02-21) 1943年2月21日（62歳没）
学歴:  東京音楽学校甲種師範科卒業
職業:  作曲家、ピアニスト、バリトン歌手、音楽教師
杉江 秀（すぎえ ひいづ、1881年2月10日 - 1943年2月21日）は、20世紀前半に活動した日本の作曲家。名前は「しゅう」と音読みされることが多い。石川県金沢市出身。
経歴

1881年（明治14年）、金沢市の名家に生まれる。尋常小学校を卒業後に大阪へ移り、大阪府第一中学校（現在の大阪府立北野高等学校）13期卒業の後、東京音楽学校へ入学し甲種師範科で同じ旧制中学の先輩に当たる多梅稚に師事する。
1904年（明治37年）に東京音楽学校を卒業し、富山県師範学校の教諭となる。1907年（明治40年）に『越中唱歌』を作曲、清明堂から刊行した。1922年（大正11年）に大阪府立市岡高等女学校（現在の大阪府立港高等学校）音楽教諭となり、1928年（昭和3年）に「祝日大祭日唱歌」として作詞・作曲が公募された「明治節」の作曲部門で入選する。
1929年（昭和4年）に市岡高等女学校を退職した後は、天王寺高等女学校（現在の四天王寺中学校・高等学校）講師、上宮中学校（現在の上宮高等学校）講師を経て、浪花高等女学校（現在の関西福祉大学金光藤蔭高等学校）教諭となったが、1943年（昭和18年）2月21日に心臓病のため逝去した。享年63。この訃報に前後して大阪音楽文化協会が公募を行っていた国民歌「撃ちてし止まむ」の作曲部門入選の報がもたらされており、これが遺作となっている。
アーガス作戦

アーガス作戦でカリタック級水上機母艦ノートン・サウンドから発射されるX-17型ミサイル
アーガス作戦（Operation Argus、アルガス作戦とも）は、1958年にアメリカ国防脅威削減局により南大西洋で実施された核兵器とミサイルに関する秘密実験であり、”エクスプローラー4”宇宙作戦と連動して行われた。アーガス作戦は、ハードタック作戦IとIIの間に実施された。また作戦にはロッキード（現在のロッキード・マーティン）、及びアメリカ原子力委員会から各々数人ずつが参加した。アーガス作戦の実施は、当時の不安定な政治環境（大気圏内と大気圏外の核実験が禁止される見込みがあった）を考慮して迅速に行われた。その結果、作戦は計画から実施までが半年以内で行われた（通常の核実験では、計画から実施まで1年から2年が必要になる）。
作戦の目標

質量136kgから227kgの核弾頭を搭載した2つのミサイルを、1ヶ月以内に同じ場所から発射する。
ミサイルは高度320km～1,600km、及び3,200km～6,400kmで起爆させる。この位置は地磁気の赤道近くにあたる。
核爆発の前後での環境変化を観測するために人工衛星を使用する。この衛星は時間経過に対する電子密度と、電波ノイズの測定に使用する。なお衛星は、赤道（30度まで）と極地（70度まで）の間を、近地点でおよそ322km、遠地点でおよそ2,900kmの軌道を通る。
電波ノイズ測定用以外の衛星を軌道に乗せるため、観測ロケットを適切な地上の発射台から打ち上げる。また地上の基地は、電波天文学上の効果とレーダーによるオーロラの計測に使用する。
アーガス作戦は、最初は”ハードタック-アーガス作戦”と呼ばれたが、その後には”フローラル作戦”と変更された。しかし機密上の理由から両方の名称は破棄され、最終的にアーガス作戦となった。
作戦の資金は”軍用特殊兵器計画”(AFSWP:Armed Forces Special Weapons Project)(これは現在のアメリカ国防脅威削減局にあたる)から提供された。計画のために提供された資金は、アメリカ合衆国ドルで$9,023,000であった。
第88任務部隊

1958年4月28日にアメリカ海軍の第88任務部隊（TF-88）は編成された。この第88任務部隊は、アーガス作戦を単独で指揮するために組織されたが、作戦の完了後に部隊は解散し、記録は散り散りになった。記録のうちの幾つかは破棄されたか、数年のうちに失われたが、失われた文書の中のには記録フィルムもあった（そこには実験中の正確な放射線レベルが記録されていた）。アメリカ合衆国退役軍人省に寄せられている情報では、第88任務部隊参加者には白血病の発生者が一般平均より高いことが証明されているが、放射線の記録が無くなっていることで、この裏付けを取ることが難しくなっている。
カリタック級水上機母艦ノートン・サウンドは、ミサイル発射の役割を負うと共に、実験に参加するクルーの訓練施設としての役割も果たした。実験で使用するX-17型ミサイルは、この種の実験では使用されたことが無いものであったため、クルーは”ダミー”のミサイルを使用した組み立てと修理の訓練を船内で行った。またノートン・サウンドは、27MHz帯を使用する”COZI”レーダーを搭載しており、これを使用してアメリカ空軍のキャンブリッジ研究所から核爆発の観測と、影響の測定が行われた。
カーティス級水上機母艦アルベマールは、作戦の計画時にはオーバーホール中であったため、作戦部隊のリストには入っていなかったが、作戦実行時には大西洋上に進出していた(これは試運転のためだと思われる)。アルベマールもまた”COZI”レーダーを装備しており、さらに人工イオンの検出装置も搭載していた。
エセックス級航空母艦タラワには作戦の指揮官が乗船し、作戦全般の指揮を執った。タラワはミサイル追跡のため、空軍の”MSQ-1A”レーダーと通信装置を搭載していた。また第32対潜航空隊を搭載しており、実験の科学的観測と写真撮影のほか、実験を秘密裏に行うための哨戒行動も行った。
ギアリング級駆逐艦ワーリントンは、フレッチャー級駆逐艦ビアース、ディーレイ級護衛駆逐艦ハンマーバーグ、そしてディーレイ級護衛駆逐艦コートニーと共に艦隊周囲の気象観測を行なうため、第88任務部隊の西463kmの位置に展開して作戦中の部隊を警護し、駆逐艦としての職務(機密確保、哨戒、及び救助)を果たした。ワーリントンはまた、発射用ロケットの装備の運搬も行った。
ネオショー級給油艦ネオショーは、作戦中に部隊の艦船への給油を行った。またネオショーも、空軍の”MSQ-1A”レーダーを搭載していた。
シマロン級補給艦サラモニーは、部隊に合流する前に米国へ引き返したため、全ての実験に参加しなかった。
実験

南アフリカのケープタウンの南東およそ1,800kmの地点で、ノートン・サウンドは1.7キロトンの核出力を持つW25核弾頭を搭載したX-17ミサイル3基を大気圏高層に打ち上げ、そこで高高度核実験が行われた。この極端に高い高度での実験は、実験で発生する放射線を誰にも検出されない様にするために設定されたものである。
秘密保持のため、実験の計測に参加した衛星、ロケット、航空機、及び地上の基地は、他の政府機関と同様に軍によって運用された。
実験は、ローレンス・バークレー国立研究所のリバモア支所（現在のローレンス・リバモア国立研究所）にいた物理学者のニコラス・クリストフィロス（英語版）により、クリストフィロス理論の1つとして提案され、高高度での核爆発は大気圏の上方に放射能帯を生成するとされた。この放射能帯はバンアレン帯と同様の効果を持つとされ、戦争時の戦術として有効であると見られていた。アーガス作戦に先立って実施されたハードタック作戦では、核爆発による無線通信の障害が発生したが、放射能帯は生成されなかった。
アーガス作戦の核爆発では、核分裂物質のベータ崩壊により人工の電子帯が生成された。実験から数週間の間は、生成された電子帯は無線通信とレーダーに影響を与え、ICBMの核弾頭の起爆装置にダメージを与えるか破壊させ、軌道上の宇宙船内の乗務員を危険にさらすものと考えられた。
アーガス作戦は、高層大気圏における中性子による電子軌道の励起、核分裂生成物からのベータ崩壊、及び核分裂物質のイオン化をデモンストレートすることで、クリストフィロス理論の有効性を証明した。作戦で得られたデータは、軍事的観点のものだけではなく、地球物理学での”グレートマス”に関するものも提供した。
アーガス作戦での3つの実験は、1959年3月19日付「ニューヨーク・タイムス」紙で、「今まで行われたことのない偉大な実験 (Greatest scientific experiment ever conducted)」として初めて報道された。作戦には9隻の艦船と、およそ4,500人が参加したが、作戦完了後にはブラジルのリオデジャネイロ経由で米国に帰国した。本作戦はハードタック作戦Iに続いて行われ、本作戦の後にはハードタック作戦IIが実施された。
作戦は実験の次の年である1960年に発表されたが、実験に関する詳細な文書は1982年4月30日まで公開されなかった。
一連の実験の結果、高高度核爆発によって生じる放射能帯を維持できる時間が予想よりも短いことが判明し、アメリカ合衆国本土をICBMから防衛するには1年に1000発以上の核弾頭を打ち上げる必要があることが明らかとなったため、放射能帯による防御計画は中止された。この事実は1999年8月22日に放送されたNHKスペシャル「世紀を超えて 『戦争 果てしない恐怖』 第3集　核兵器　機密映像は語る」において関係者のインタビューとともに明らかにされた。
アーガス作戦の詳細

| 実験名 | 実施日 (GMT) | 実施場所 | 実施高度 | 核出力 |
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| アーガスI (Argus I) | 1958年8月27日02:28 | 南緯38度30分 西経11度30分﻿ / ﻿南緯38.500度 西経11.500度﻿ / -38.500; -11.500 | 200km | 1.7キロトン |
| アーガスII (Argus II) | 1958年8月30日03:18 | 南緯49度30分 西経8度12分﻿ / ﻿南緯49.500度 西経8.200度﻿ / -49.500; -8.200 | 258km | 1.7キロトン |
| アーガスIII (Argus III) | 1958年9月6日22:13 | 南緯48度30分 西経9度42分﻿ / ﻿南緯48.500度 西経9.700度﻿ / -48.500; -9.700 | 539km  (恐らく人類史上で、最高高度での核実験) | 1.7キロトン |
作戦に参加した艦船

エセックス級航空母艦タラワ (USS Tarawa CV-40)
ギアリング級駆逐艦ワーリントン (USS Warrington DD-843)
フレッチャー級駆逐艦ビアース (USS Bearss DD-654)
ディーレイ級護衛駆逐艦ハンマーバーグ (USS Hammerberg DE-1015)
ディーレイ級護衛駆逐艦コートニー (USS Courtney DE-1021)
ネオショー級給油艦ネオショー (USS Neosho AO-143)
シマロン級補給艦サラモニー (USS Salamonie AO-26)
カリタック級水上機母艦ノートン・サウンド (USS Norton Sound AVM-1)
カーティス級水上機母艦アルベマール (USS Albemarle AV-5)
参照項目

高周波活性オーロラ調査プログラム
ドミニク作戦
核実験の一覧
トリスタン・ダ・クーニャ - 北東約115kmにある有人島。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  イスラエル  アメリカ
有井村

| ありいむら 有井村 |
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廃止日:  1954年11月3日
廃止理由:  新設合併 木本町、荒坂村、新鹿村、泊村、有井村、神川村、五郷村、飛鳥村 → 熊野市
現在の自治体:  熊野市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  東海地方、近畿地方
都道府県:  三重県
郡:  南牟婁郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  6,657人 （国勢調査、1950年）
隣接自治体:  木本町、泊村、神川村、飛鳥村、神志山村
有井村役場
所在地:  三重県南牟婁郡有井村
座標:  北緯33度53分19秒 東経136度06分01秒﻿ / ﻿北緯33.8886度 東経136.1003度﻿ / 33.8886; 136.1003座標: 北緯33度53分19秒 東経136度06分01秒﻿ / ﻿北緯33.8886度 東経136.1003度﻿ / 33.8886; 136.1003
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有井村（ありいむら）は三重県南牟婁郡にあった村。現在の熊野市井戸町・有馬町にあたる。
地理

海洋：熊野川
山岳：天神丸山、久留米木山、丸尾山、長尾山
河川：井戸川
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、井戸村・有馬村の区域をもって発足。
1954年（昭和29年）11月3日 - 木本町・荒坂村・新鹿村・泊村・神川村・五郷村・飛鳥村と合併して熊野市が発足。同日有井村廃止。
交通 > 鉄道路線

日本国有鉄道
紀勢西線（現・紀勢本線）
有井駅 - 紀伊木本駅（現・熊野市駅）
交通 > 道路

国道170号（現・国道42号）
杉立徹

杉立 徹（すぎたて とおる）は広島大学大学院理学研究科教授。昭和56年理学博士。
東京都立新宿高等学校を経て東京工業大学理学部卒業。広島大学理学部物理学科助手、助教授を経て現職。
主な研究分野はクォーク物理学で、CERN・BNLなどにおいて、クォークグルーオンプラズマ現象の発見に尽力し、現在も活躍中。
2003年のJFAプリンスリーグU-18

JFAプリンスリーグU-18の2003年度の大会である。JFAプリンスリーグU-18は、この年からの開催となった。
優勝チーム一覧

| 地域 | 優勝チーム |
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北海道: コンサドーレ札幌ユース
東北: 青森山田高校
関東: 市立船橋高校
北信越: 星稜高等学校
東海: 清水エスパルスユース
関西: ガンバ大阪ユース
中国: サンフレッチェ広島FCユース
四国: 愛媛FCユース
九州: 鹿児島城西高校
北海道

2003年度のJFAプリンスリーグU-18北海道。
北海道 > 大会要項 > 大会方式

8チームによる1回戦総当たりのリーグ戦。
優勝チームは、高円宮杯第14回全日本ユース(U-18)サッカー選手権大会に参加する。
下位3チームは自動降格する。プリンスリーグ参入戦として実施される札幌、道央、道南、道北、道東の5地区のリーグ戦から3チームが昇格する。
北海道 > 大会要項 > 試合方式

90分（45分ハーフ）。
北海道 > 大会要項 > スケジュール

5月10日から8月10日までの期間に開催された。
北海道 > 参加チーム

北海道の8チームが参加した。
| 参加チーム | チーム種別 | 地域 |
| --- | --- | --- |
| コンサドーレ札幌U-18 | クラブユース | 札幌 |
| 帯広北高校 | 高校 | 道東 |
| 室蘭大谷高校 | 高校 | 道南 |
| 札幌白石高校 | 高校 | 札幌 |
| 札幌第一高校 | 高校 | 札幌 |
| 札幌山の手高校 | 高校 | 札幌 |
| 旭川東高校 | 高校 | 道北 |
| 千歳高校 | 高校 | 道央 |
北海道 > リーグ概要

コンサドーレ札幌U-18が、7戦6勝1分と無敗のまま優勝した。