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りぼん
連載作品

→過去の連載作品についてはりぼん連載作品の一覧を参照
以下、2025年3月3日（2025年4月号）現在連載中の作品。
| 作品名 | 作者（作画） | 原作者など | 開始号 | 映像関連 | 備考 |
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| はいすこあHIGH SCORE | つやま ちなみ津山ちなみ | — | 1995年4月号 | 原作引用作 |  |
| あにまるよこちようアニマル横町 | まえかわ りよう前川涼 | — | 2001年1月号 | 原作引用作 |  |
| せつきようかくえん てんせい絶叫学級 転生 | いしかわ えみいしかわえみ | — | 2015年7月号 | 原作引用作　 |  |
| はにいれもんそおたハニーレモンソーダ | むらた まゆ村田真優 | — | 2016年2月号 | 原作引用作 |  |
| こいせよきのこ恋せよキノコ | あおい まお青井真央 | — | 2017年5月号 |  |  |
| ほわころくらふいんりほんほわころくらぶ in りぼん | えちかわ のりゆきえちがわのりゆき | — | 2018年6月号 |  |  |
| ほつとけないよくしようくんほっとけないよ九条くん | みかつき ゆいみかづき唯 | — | 2022年9月号 |  |  |
| あおにらくらい青に落雷 | にしさわ うみ虹沢羽見 | — | 2022年10月号 |  |  |
| せつせいのあくしよはまおうしさまにちようあいされる絶世の悪女は魔王子さまに寵愛される | あさかのりこ朝香のりこ | あいら＊あいら＊（原案） | 2023年3月号 |  |  |
| はえるこいとかしりません映える恋とか知りません | ゆすきうたの柚木ウタノ | — | 2023年7月号 |  |  |
| のおわあすno words. | まきmaki | — | 2023年12月号 |  | イラスト連載 |
| ほくのことおしてよ僕のこと推してよ | せかわあや瀬川あや | — | 2024年1月号 |  |  |
| となりはつつうのにしかちやんとなりはふつうのニジカ（ちゃん） | ゆすはらみすか柚原瑞香 | — | 2024年3月号 |  |  |
| ひろつたいぬいくんとこいをする拾った戌井くんと恋をする | ゆきむら こう行村コウ | — | 2024年6月号 |  |  |
| えんしえるめいとえんじぇるめいと | こきちこきち | — | 2024年8月号 |  |  |
| しゆうしかにくちつけ十字架にくちづけ | かるきはるかるき春 | — | 2024年11月号 |  |  |
| いとしのきてれつ愛しのキテレツ | ゆつきうめ優月うめ | — | 2025年3月号 |  |  |
| ゆいか『ユイカ』の楽曲コミカライズ | にしさわうみ虹沢羽見 | 『ユイカ』（原案） ユニバーサル ミュージック合同会社（協力） | 2025年3月号 |  |  |
| はしめてのおにいちやんはじめてのおにいちゃん | かすみ ゆうこ香純裕子 | — | 2025年4月号 |  |   |
連載作品 > 隔月連載

| 作品名 | 作者（作画） | 原作者など | 開始号 | 映像関連 | 備考 |
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| にやあおつさんニャーおっさん | こんとう あきコンドウアキ | — | 2015年1月号 |  |  |
| さよならみにすかあとさよならミニスカート | まきの あおい牧野あおい | — | 2018年9月号 |  |  |
連載作品 > 不定期連載

| 作品名 | 作者（作画） | 原作者など | 開始号 | 映像関連 | 備考 |
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| こしこしCOJI-COJI | こはき ほたん小萩ぼたん | さくらももこさくらももこ（原作・脚本） | 2024年12月号 |  |  |
| ちひまるこちゃんちびまる子ちゃん | こはき ほたん小萩ぼたん | さくらももこさくらももこ（原作・脚本） | 2019年11月号 | 原作引用作 | 2021年8月号までの作画担当は 「さくらプロダクション」とのみ表記。 |
カラー扉について

他誌に見られる巻頭見開きカラー扉や新連載第1話カラー扉はもちろんのこと、連載開始以来終了までカラー扉が続いた作品も少なくない。基本的にカラー扉を任されるのはストーリー漫画のみであるが、人気のある4コマ・ショート漫画が例外的にカラー扉を任されることもある（『アニマル横町』・『チョコミミ』）。
また、すべてのストーリー連載作品の扉がカラー扉だったことがある。
さらに2006年以降、ピンナップスタイルの見開きカラー扉も登場している。
タイアップ > テレビアニメ

1960年代は「ドンキッコ」（ピー・プロダクション製作、フジテレビほかで放送）、「魔法使いサリー」、「ひみつのアッコちゃん」（いずれも東映動画製作・NET系列ほかで放送）がアニメ化されていたが、「ひみつのアッコちゃん」が終了した1970年からはアニメとの関係はしばらく途絶えた。1980年代は「ハニーハニーのすてきな冒険」（国際映画社製作・フジテレビほかで放送）と「ときめきトゥナイト」（東宝およびグループ・タック製作・日本テレビほかで放送）がアニメ化された。しかし、前者はアニメ化の10年以上前に連載されていたという代物であり、後者は連載が始まって半年もたたない内に放送されたが漫画そのものは通算10年続いたのに対してアニメの方は1年で終了している。
1990年に「ちびまる子ちゃん」が日本アニメーション製作・フジテレビ系列ほか放映でテレビアニメ化され、国民的大ヒットとなった。なお、「ちびまる子ちゃん」のアニメは1992年9月に一度は終了したが、1995年1月に再開、2016年春の改編時点現在でもフジテレビ系列および山梨放送(日本テレビ系列)で放送中。『ちびまる子ちゃん』の一時休止時には入れ替わるかのように『姫ちゃんのリボン』（ぎゃろっぷ製作・テレビ東京系列ほかで放映）と『ママレード・ボーイ』（東映動画製作・一部地域除くテレビ朝日系列ほかで放映、製作ホスト局は朝日放送〈現：朝日放送テレビ〉）がアニメ化された。また、『姫ちゃんのリボン』終了後はその枠で『赤ずきんチャチャ』→『ナースエンジェルりりかSOS』→『こどものおもちゃ』が放送されている。
しかし、『ママレード・ボーイ』の後継作の『ご近所物語』はヒットしたとは言えない結果に終わり、次番組は本誌作品ではなくなった。また、『こどものおもちゃ』、『ケロケロちゃいむ』についても、後番組が『りぼん』の作品でなくなった。『こどものおもちゃ』と入れ替わる格好で、テレビ東京系列で日曜朝に放送された『魔法のステージファンシーララ』（Studioぴえろ製作、製作ホスト局はテレビ大阪）のコミカライズを手掛けたが、こちらもヒットしたとは言えない結果に終わっている。
その後、1999年から2000年にかけて『神風怪盗ジャンヌ』をブラウン管に送り込んだ（東映アニメーション製作、一部系列局除くテレビ朝日系列で放送）ものの、原作の人気をテレビアニメに持ち込むことが出来ずに失敗、その後の『超GALS!寿蘭』（『GALS!』をアニメ化した際のタイトル）（2001-2002年、ぴえろ製作、テレビ東京系列で放送）や『満月をさがして』（2002-2003年、スタジオディーン製作、テレビ東京系列で放送）も同じ憂き目にあった。
2003年の『ウルトラマニアック』（葦プロダクション(当時)製作、アニマックスで放送）と翌2004年の『愛してるぜベイベ★★』（トムス・エンタテインメント製作、こちらもアニマックスで放送）のようにCSのアニメ番組専門局での放送に活路を見出そうとしたこともあったが、この路線は2作限りで終了した。その後2005年10月から2006年9月にかけて『アニマル横町』がテレビ東京系列にて（同友アニメーションおよびぎゃろっぷ製作）、2009年10月から2010年12月にかけて、『夢色パティシエール』シリーズが読売テレビをホスト局に日本テレビ系列ほかにて（スタジオ雲雀製作）、それぞれ放送されたが、どちらも次番組は『りぼん』作品ではない。2011年11月から2012年1月にかけてキッズステーションで『HIGH SCORE』（DLE製作）が放送された。
1999年以降、コミカライズが増え始め、『ポポロクロイス ピノンの大冒険』（2003-2004年、トムス・エンタテインメント製作、テレビ東京系列で放送）、『リリとカエルと(弟)』(2006年、東映アニメーション製作、アニマックスで放送、単発テレビアニメのコミカライズ、同年の増刊枠『りぼん夏の超びっくり大増刊号』に掲載)、『出ましたっ!パワパフガールズZ』（2006-2007年、東映アニメーション製作、テレビ東京系列で放送、テレビアニメのコミカライズ）を漫画化した。さらに2009年6月号からNHK教育のコンピューター関連番組『天才てれびくんMAX ビットワールド』内で2009年4月から2010年3月まで放送されたミニアニメ『ヒゲぴよ』の4コマ漫画が連載されていた。さらに2010年2月号から同年10月号にかけて『あにゃまる探偵 キルミンずぅ』（サテライト、ハルフィルムメーカー、JM ANIMATION 制作、テレビ東京系列で放送）を漫画化した。
本誌で連載された原作を基にしたアニメ化作品は、『なかよし』や『ちゃお』といった他の小中学生向け少女漫画雑誌からのアニメ化作品と比べると、アニメと漫画が同時に終了せずにその後もそのまま漫画連載が続行される例が多い。
タイアップ > テレビドラマ

メディアミックスとしては最初期の1960年に『やりくりアパート』（TBS系列、製作ホスト局は朝日放送）のコミカライズが、1964年に『てなもんや三度笠』（TBS系列および一部の日本テレビ系列、製作ホスト局は朝日放送）のコミカライズが、それぞれ連載された。それらは全て藤木てるみの絵によるものであった。その後1990年代に至るまではテレビドラマと関わることは全くなかった。
1994年に『お父さんは心配症』（一部系列局除くテレビ朝日系列、製作ホスト局は朝日放送）がテレビドラマ化されたものの、連載終了後（それもかなり経ってから）のテレビドラマ化だった。さらに1997年には『砂の城』（フジテレビ系列、製作ホスト局は東海テレビ）、2005年には『デザイナー』（TBS系列、製作ホスト局は毎日放送）がテレビドラマ化されたが、これらも『お父さんは心配症』同様、連載終了後（それもかなり経ってから）テレビドラマ化されたものだった。
2000年代後半には2006年に『生物彗星WoO』（NHK BS-2）とタイアップをしたり、2007年には『まるまるちびまる子ちゃん』（フジテレビ系列）、『チョコミミ』（テレビ東京系列）と作品としては地上波で原作からの引用作品を二作品同時に放送する状況になった。ただし、この状態もわずか半年ほどで解消された。
本誌で連載終了後、集英社の他誌にて続編を連載した『グッドモーニング・コール』もその続編と共に原作表記されて2016年にドラマ化された。
なお、「りぼんオリジナル」作品であり、なおかつ後に集英社の他誌に移動した作品ではあるが、『有閑倶楽部』が1986年と2007年にテレビドラマ化されたことがある。さらに2001年に台湾で『ママレード・ボーイ』が『橘子醬男孩』というタイトルでドラマ化されている。この作品は日本では長らく未公開であったが、2008年にDVDソフト化され視聴可能になった。
タイアップ > 映画

「テレビアニメ化作品の映画版」を除けば、1984年に『月の夜 星の朝』が実写映画化された。その後1995年には『耳をすませば』がスタジオジブリの製作によりアニメ映画化されている。2013年には『絶叫学級』が、2021年には『ハニーレモンソーダ』が実写映画化された。なお、殆どの作品は東宝が配給を手掛けている（『ハニーレモンソーダ』は松竹配給）。
また、ショート漫画『くまちゃん』は1992年の同名の実写映画（小中和哉監督作品、小中は映画と漫画の初期話数の原作も手がけている）のタイアップ企画である。また、ディズニーが手掛けたミュージカルドラマ『ハイスクール・ミュージカル』の映画版が日本で封切られた際、その漫画版が本誌2009年3月号に掲載され、その直後に単行本が発売されている。
他に、イベント上映用として短編アニメ映画化された作品も複数存在する。
タイアップ > OVA

1990年代に『ねこ・ねこ・幻想曲』（1991年）、 『ハンサムな彼女』（1992年）、『天使なんかじゃない』（1994年）、『赤ずきんチャチャ』、『こどものおもちゃ』（1995年）の5作がOVA化されている。『こどものおもちゃ』についてはOVA版リリースの翌年(1996年)にテレビアニメ化されている。
『ベイビィ★LOVE』（1997年）、『グッドモーニング・コール』（2001年）、『時空異邦人KYOKO』（2001年）のようにイベント上映された後、誌上通販（応募者全員サービス）による非売品OVA化された作品もある。
その後、ギャグ漫画『めだかの学校』が2001年にOVA化された。
タイアップ > ノベライズ

『りぼん』の版元の集英社は、少女向け小説レーベルのコバルト文庫を擁しているが、1990年代半ばに、このコバルト文庫から、『ないしょのプリンセス』（水沢めぐみ）や『この手をはなさない』（小花美穂）や『ベイビィ★LOVE』（椎名あゆみ）がノベライズされたことがある。
また、『赤ずきんチャチャ』や『こどものおもちゃ』や『ケロケロちゃいむ』もコバルト文庫でノベライズされたことがあるが、これらの内容は漫画のノベライズではなくテレビアニメのノベライズである。もっとも、挿絵は原作者により描かれており（例えば「赤ずきんチャチャ」の場合は原作者によるアニメオリジナルの魔王との対決のイラストであったりする）、原作者のコメントが掲載されることもある。
さらに集英社は2011年に、集英社みらい文庫という児童文庫を立ち上げたが、本誌からは『絶叫学級』や『CRASH!』や『神風怪盗ジャンヌ』が小説化・シリーズ化されている。こちらの挿絵も原作者が手掛けている。
タイアップ > ハローキティ

2007年から2009年にかけて、サンリオのキャラクターハローキティとのタイアップ作品を連載していた。
ハローキティDOKI☆（2007年6月号 - 2008年5月号、作画:福米ともみ）
ハローキティピース!!（2008年7月号 - 2009年6月号、作画:桃山あんず）
タイアップ > インターネットラジオ

集英社はインターネットラジオ局「S-ラジ」を運営している。
その中に、ラジオドラマコンテンツ「VOMIC」（ボイスコミック）が存在する。そのVOMICのプログラムのひとつとして、2008年1月に『ロッキン★ヘブン』がラジオドラマ化された。以後、数作品がVOMICの手によってラジオドラマ化されている。
さらに「種村有菜のラジオDEシャキン★」という、種村有菜がパーソナリティーを務めるコンテンツ（番組）を、2008年5月30日からスタートさせている。
タイアップ > インターネット動画

「りぼんチャンネル」をYouTubeとニコニコ動画に開設している。VOMICや『おはスタ』で放送されたショートアニメの再配信や、漫画のメイキングムービー、YouTubeでは雑誌の予告の紹介動画や掲載される作品から序盤のボイスコミックを配信したり、ニコニコ動画では以前付録になったヘアアレンジ紹介冊子付録の内容を動画にした他「りぼん×初音ミク放送局.com出張版」としてVOCALOID楽曲の紹介ブログを公開している。
タイアップ > その他

テレビアニメ化やテレビドラマ化こそされていないが、応募者全員サービス用やイメージアルバムのプログラムのひとつとしてドラマCD化された作品が複数存在する。しかし、他誌の連載作品のような市販されたものはない。なお、アニメ化によるメディア展開に力を入れる前の1990年代前半期までは、複数の作品がイメージアルバム化されており、それらの収録曲の中には、原作者による歌唱が収録される事が多かった。さらに、そのリリース時期はレコードからCDへの移行期に重なり、後にCDで発売される場合もあった。
2003年の『ウサハナ』はサンリオ、2005年の『ももぶた』はサンエックスとのタイアップ作品である。そして2006年5月号から同年10月号まで、タカラ（現在のタカラトミー）の玩具チョロQとのタイアップ作品『ハッピーフレンズ チョロQZOO ビタイヌ』を連載した。これらは『くまちゃん』に始まるタイアップによるショート漫画路線であった。
2008年10月号から2011年7月号まで、ゲームメーカーコナミとのタイアップ作品『夢色パティシエール』が連載された。また、その『夢色パティシエール』のメディアミックスに関連して、2009年4月から6月まで子供向け情報番組『おはスタ』（テレビ東京系列ほかで放送・小学館集英社プロダクション制作）において『夢色パティシエール』のコーナーが放送された。『りぼん』の商売敵に当たる、小学館の『ちゃお』関連作品の情報を公開することが多かった『おはスタ』ではあるが、集英社の少女漫画雑誌に連載された作品が登場するのはこれが初めての試みだった。なお、『おはスタ』の本誌連載作紹介コーナーについては、同年7月は『絶叫学級』、8月からは『MOMO』を入れ替わりで取り上げた。さらに、コーナー放送に合わせて、『りぼん』のテレビCMが『おはスタ』で放送されたことがある。その後、2011年にも7月には再び『絶叫学級』が、2014年4月には『つばさとホタル』が、それぞれ取り上げられている。
ゲーム関係では、アーケードゲームの『プリティーリズム』のコミカライズが2010年8月号から2012年6月号まで連載されたほか、テレビゲームの『ポポロクロイス はじまりの冒険』のコミカライズ作品『ポポロクロイス ピノンの大冒険』が、『りぼんオリジナル』に連載されたことがある。なお、いずれの作品もテレビアニメ版がテレビ東京系列で放送されたことがある。
芸能界とのタイアップとしては、ジャニーズ事務所と組んだ漫画作品『Ya-Ya-yahがやってくる!』が2005年8月号から2006年5月号まで連載された。また、漫画作品ではないが、2010年1月号から2011年7月号までAKB48とのタイアップ企画が連載されたほか、2012年5月号からは、ジャニーズ事務所所属グループSexy ZoneおよびAKB48グループで福岡県福岡市を活動拠点とする女性アイドルグループHKT48との、それぞれのタイアップコーナーを連載している。
前述のように、ディズニーが手掛けたミュージカルドラマ『ハイスクール・ミュージカル』の映画版が日本で封切られた際、その漫画版が本誌2009年3月号に掲載された。なお、『なかよし』以外の少女漫画雑誌がディズニーとのタイアップを行ったのはこれが初めてである。
テレビゲーム機・携帯ゲーム機用のソフトについては、作品単体でリリースされたことはあった(例：『赤ずきんチャチャ』、『アニマル横町』など）が、（『なかよし』・『ちゃお』には存在する）複数の作品が登場するものに関しては、2011年6月末の時点まで、リリースされたことがない。
りぼんガール

『りぼん』読者からオーディションによって選抜され、モデルとして誌面で活躍する女の子のこと。元の名称は「りぼんモデル」。2001年から2009年まで選出されていた。
主にカラーページの懸賞、付録ページ、ファッションページやりぼんガールステージなどで活躍していた。また、毎年7月号での懸賞ページでは、グランプリ受賞者がサイパンロケを行う。2008年度からはグアムロケになった。その年に選ばれるグランプリ、及び準グランプリの人数は決まっていなかった。
毎年10月号についてくる書類でオーディション募集を行い、選考が行われていた。進行順序は、『書類審査』⇒『二次選考』（面接、カメラテスト）⇒『読者投票』である。芸能事務所等に所属していない一般人から選抜される確率が高いが、その後芸能事務所に所属し、ファッションモデルや女優として活動する者もいる。
りぼんガール > 歴代りぼんガール

2001年度 グランプリ - 黒川智花
2002年度 グランプリ - 池絵梨香
2003年度 グランプリ - 谷口結子、渡辺唯子
2004年度 グランプリ - 提由莉奈
2005年度 グランプリ - 今野真菜、高橋悠
2006年度 グランプリ - 葉月、丸山友加
2007年度 グランプリ - 夏居瑠奈、西森愛美
2008年度 グランプリ - 阿部紗英、藤永留歌
2009年度 グランプリ - 金倉菜摘
2009年度以降のりぼんガール - 永野芽郁、青山愛依、椎名るか、芽奈、岡崎瑠花、川嶋夏実、歩乃圭（帆夏）、奥森皐月、吉村栞乙、吉村眞乙、朝倉さくら、成宮しずく、深川和音、森嶋さくら、鈴木遥夏、藤本ばんび、滝口芽里衣、新井美佳、森永怜杏、矢沢ミア
東宝シンデレラオーディション審査員特別賞（りぼん賞） - 井上音生
バーチャルりぼんガール＆ボーイ - ゆわ、るか、（うーさん）
セダン・ラファエラ

| ボストン・レッドソックス #43 |
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 2024年5月8日
基本情報
国籍:   オランダ
出身地:   オランダ領アンティル自治領ウィレムスタット（現： キュラソー）
生年月日:   (2000-09-18) 2000年9月18日（24歳）
身長 体重:  5' 8" ＝約172.7 cm 152 lb ＝約68.9 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  2017年 アマチュアFA
初出場:  2023年8月28日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ボストン・レッドソックス (2023 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
セダン・チッパー・ニカシオ・マルテ・ラファエラ（Ceddanne Chipper Nicasio Marte Rafaela, 2000年9月18日 - ）は、オランダ領アンティルのキュラソー島ウィレムスタット出身のプロ野球選手（外野手）。右投右打。MLBのボストン・レッドソックス所属。
経歴 > プロ入りとレッドソックス時代

2017年にアマチュア・フリーエージェントでボストン・レッドソックスと契約してプロ入り。
2018年に傘下のルーキー級ドミニカン・サマーリーグ・レッドソックス（英語版）でプロデビュー。54試合に出場して打率.271、3本塁打、28打点、19盗塁を記録した。
2019年はルーキー級ガルフ・コーストリーグ・レッドソックスとA−級ローウェル・スピナーズ（英語版）でプレーし、2チーム合計で44試合に出場して打率.244、6本塁打、18打点、9盗塁を記録した。
2020年は新型コロナウイルスの影響でマイナーリーグの試合が開催されず、公式戦への出場は無かった。
2021年はA級セイラム・レッドソックスで102試合に出場して打率.305、10本塁打、53打点、23盗塁を記録した。
2022年はA+級グリーンビル・ドライブとAA級ポートランド・シードッグスでプレーし、2チーム合計で116試合に出場して打率.299、21本塁打、86打点、28盗塁を記録した。また、7月にはオールスター・フューチャーズゲームに選出された。オフの11月15日にルール・ファイブ・ドラフトでの流出を防ぐために40人枠入りした。
2023年、マイナーではAA級ポートランドとAAA級ウースター・レッドソックスでプレーし、2チーム合計で108試合に出場して打率.302、20本塁打、79打点、36盗塁を記録した。 8月28日にメジャー初昇格を果たし、同日のヒューストン・アストロズ戦では8回表から中堅手の守備に就いてメジャーデビュー。9回表に回ってきたメジャー初打席ではホセ・ウルキディから初安打を放った。この年メジャーでは28試合に出場して打率.241、2本塁打、5打点、3盗塁を記録した。
2024年4月10日にレッドソックスと8年総額5,000万ドルの契約延長に合意した。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2023 | BOS | 28 | 89 | 83 | 11 | 20 | 6 | 0 | 2 | 32 | 5 | 3 | 1 | 0 | 1 | 4 | 0 | 1 | 28 | 2 | .241 | .281 | .386 | .667 |
| 2024 | BOS | 152 | 571 | 544 | 70 | 134 | 23 | 5 | 15 | 212 | 75 | 19 | 10 | 2 | 3 | 15 | 1 | 7 | 151 | 8 | .246 | .274 | .390 | .664 |
| MLB：2年 | MLB：2年 | 180 | 660 | 627 | 81 | 154 | 29 | 5 | 17 | 244 | 80 | 22 | 11 | 2 | 4 | 19 | 1 | 8 | 179 | 10 | .246 | .275 | .389 | .664 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 球 団 | 二塁（2B）> 試  合 | 二塁（2B）> 刺殺 | 二塁（2B）> 補殺 | 二塁（2B）> 失策 | 二塁（2B）> 併殺 | 二塁（2B）> 守備率 | 三塁（3B）> 試  合 | 三塁（3B）> 刺  殺 | 三塁（3B）> 補  殺 | 三塁（3B）> 失  策 | 三塁（3B）> 併  殺 | 三塁（3B）> 守 備 率 | 遊撃（SS）> 試  合 | 遊撃（SS）> 刺  殺 | 遊撃（SS）> 補  殺 | 遊撃（SS）> 失  策 | 遊撃（SS）> 併  殺 | 遊撃（SS）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2023 | BOS | 4 | 1 | 2 | 0 | 1 | 1.000 | - | - | - | - | - | - | 5 | 5 | 7 | 1 | 2 | .923 |
| 2024 | BOS | 10 | 4 | 16 | 0 | 3 | 1.000 | 4 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 82 | 114 | 158 | 9 | 36 | .968 |
| MLB | MLB | 14 | 5 | 18 | 0 | 4 | 1.000 | 4 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 87 | 119 | 165 | 10 | 38 | .966 |
| 年 度 | 球 団 | 中堅（CF）> 試  合 | 中堅（CF）> 刺殺 | 中堅（CF）> 補殺 | 中堅（CF）> 失策 | 中堅（CF）> 併殺 | 中堅（CF）> 守備率 | 右翼（RF）> 試  合 | 右翼（RF）> 刺  殺 | 右翼（RF）> 補  殺 | 右翼（RF）> 失  策 | 右翼（RF）> 併  殺 | 右翼（RF）> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2023 | BOS | 20 | 24 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | - | - | - | - | - | - |
| 2024 | BOS | 87 | 178 | 5 | 3 | 2 | .984 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
| MLB | MLB | 107 | 202 | 5 | 3 | 2 | .986 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1.000 |
2024年度シーズン終了時
詳細情報 > 記録

オールスター・フューチャーズゲーム選出：1回（2022年）
詳細情報 > 背番号

43（2023年 - ）
ユタ映画批評家協会賞 (2023年)

| 第22回ユタ 映画批評家協会賞 |
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開催日: 2024年1月6日
国:  アメリカ合衆国
主催: ユタ映画批評家協会
 ← 第21回  ユタ映画批評家協会賞  第23回 → 
第22回ユタ映画批評家協会賞（だい22かいユタえいがひひょうかきょうかいしょう）は、2023年の映画を対象とした映画賞。2023年12月にノミネート作品が発表され、2024年1月6日に受賞者が発表された。
受賞一覧

| 作品賞 | 監督賞 |
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 『パスト ライブス/再会』 次点：『哀れなるものたち』 『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』  『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』  『オッペンハイマー』:  セリーヌ・ソン - 『パスト ライブス/再会』 次点：ヨルゴス・ランティモス - 『哀れなるものたち』 クリストファー・ノーラン - 『オッペンハイマー』  グレタ・ガーウィグ - 『バービー』  マーティン・スコセッシ - 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』
主演男優賞: 主演女優賞
 アンドリュー・スコット - 『異人たち』：アダム 次点：ジェフリー・ライト - 『アメリカン・フィクション』：セロニアス・“モンク”・エリソン ブラッドリー・クーパー - 『マエストロ: その音楽と愛と』：レナード・バーンスタイン  キリアン・マーフィー - 『オッペンハイマー』：ロバート・オッペンハイマー  ポール・ジアマッティ - 『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』：ポール:  エマ・ストーン - 『哀れなるものたち』：ベラ・バクスター 次点：グレタ・リー - 『パスト ライブス/再会』：ノラ・ムーン  次点： リリー・グラッドストーン - 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』：モーリー・バークハート（英語版） キャリー・マリガン - 『マエストロ: その音楽と愛と』：フェリシア・モンテアレグレ・コーン・バーンスタイン（英語版）  ナタリー・ポートマン - 『May December』：エリザベス
助演男優賞: 助演女優賞
 ドミニク・セッサ（英語版） - 『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』：アンガス 次点：チャールズ・メルトン - 『メイ・ディセンバー ゆれる真実』：ジョー・ヨー マーク・ラファロ - 『哀れなるものたち』：ダンカン・ウェダーバーン  ロバート・ダウニー・ジュニア - 『オッペンハイマー』：ルイス・ストローズ（英語版）  ライアン・ゴズリング - 『バービー』：ケン:  ダヴァイン・ジョイ・ランドルフ - 『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』：メアリー 次点：ザンドラ・ヒュラー - 『関心領域』：ヘートヴィク・ヘス アメリカ・フェレーラ - 『バービー』：グロリア  エミリー・ブラント - 『オッペンハイマー』：キャサリン・オッペンハイマー（英語版）  レイチェル・マクアダムス - 『Are You There God? It's Me, Margaret.』：バーバラ・サイモン
アンサンブル賞: ヴィンス/マーティン賞
 『アイアンクロー』 次点：『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』 『AIR/エア』  『バービー』  『オッペンハイマー』:  イマン・ヴェラーニ - 『マーベルズ』：カマラ・カーン / ミズ・マーベル 次点：ニコラス・ケイジ - 『レンフィールド』：ヴラド・ザ・インペラー / ドラキュラ伯爵 ブラッドリー・クーパー - 『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー:VOLUME 3』：ロケット  クリス・パイン - 『ダンジョンズ&ドラゴンズ/アウトローたちの誇り』：エドガン・ダーヴィス  エマ・ストーン - 『哀れなるものたち』：ベラ・バクスター
脚本賞: 脚色賞
 セリーヌ・ソン - 『パスト ライブス/再会』 次点：グレタ・ガーウィグ、ノア・バームバック - 『バービー』 デヴィッド・ヘミングソン - 『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』  ジュスティーヌ・トリエ、アルチュール・アラリ（英語版） - 『落下の解剖学』  サミー・バーチ（英語版） - 『メイ・ディセンバー ゆれる真実』:  ケリー・フレモン・クレイグ（英語版） - 『Are You There God? It's Me, Margaret.』 次点：クリストファー・ノーラン - 『オッペンハイマー』  次点：コード・ジェファーソン - 『アメリカン・フィクション』 エリック・ロス、マーティン・スコセッシ - 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』  トニー・マクナマラ - 『哀れなるものたち』
撮影賞: 作曲賞
 ロビー・ライアン - 『哀れなるものたち』 次点：ホイテ・ヴァン・ホイテマ - 『オッペンハイマー』 ロドリゴ・プリエト - 『バービー』  ロドリゴ・プリエト - 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』  マシュー・リバティーク - 『マエストロ: その音楽と愛と』:  ロビー・ロバートソン - 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』 次点：ジャースキン・フェンドリックス（英語版） - 『哀れなるものたち』 ルドウィグ・ゴランソン - 『オッペンハイマー』  クリストファー・ベア（英語版）、ダニエル・ローセン（英語版） - 『パスト ライブス/再会』  ダニエル・ペンバートン - 『スパイダーマン:アクロス・ザ・スパイダーバース』
編集賞: 視覚効果賞
 マイケル・アンドリュース - 『スパイダーマン:アクロス・ザ・スパイダーバース』 次点：ケヴィン・テント - 『ホールドオーバーズ 置いてけぼりのホリディ』  次点： ジェニファー・レイム（英語版） - 『オッペンハイマー』 ニック・ヒューイ - 『バービー』  セルマ・スクーンメイカー - 『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』:  『ゴジラ-1.0』 次点：『ザ・クリエイター/創造者』  次点：『哀れなるものたち』 『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー:VOLUME 3』  『スパイダーマン:アクロス・ザ・スパイダーバース』
ドキュメンタリー映画賞: アニメ映画賞
 『STILL:マイケル・J・フォックス ストーリー』 次点：『The Mission』 『実録 マリウポリの20日間』  『ジョン・バティステ: アメリカン・シンフォニー』  『ビヨンド・ユートピア 脱北』:  『スパイダーマン:アクロス・ザ・スパイダーバース』 次点：『ロボット・ドリームズ』 『君たちはどう生きるか』  『ニモーナ』  『ミュータント・タートルズ:ミュータント・パニック!（英語版）』
外国語映画賞: 
 『関心領域』 次点：『ゴジラ-1.0』 『落下の解剖学』  『雪山の絆』  『ポトフ 美食家と料理人』:
ビーアストニッシド

ビーアストニッシド（欧字名:Be Astonished、2019年2月28日 - ）は、日本の競走馬。2022年のスプリングステークスの勝ち馬である。
馬名の意味は、「驚かされる」。
戦績 > 2歳（2021年）

2021年10月3日の中京競馬場の2歳新馬（芝1600m）でデビュー。10番人気ながら3着に入る。2戦目の2歳未勝利戦で2番手から逃げるシングフォーユーを交わして1馬身差をつけて初勝利を飾る。続く京都2歳ステークスはブービー人気だったが、果敢に逃げるとジャスティンロックに半馬身交わされたが2着に粘った。
戦績 > 3歳（2022年）

4戦目となった3歳初戦のシンザン記念は中団につけて4着となる。次走、共同通信杯は先手を取り、3着と好走した。続くスプリングステークスでも先手を取り、直線でも先頭を譲らず、2番手追走から詰め寄ったアライバルをハナ差振り切って優勝、重賞制覇となった。勝利インタビューで岩田は「全国の皆さん、炎上の岩田です」と話し、笑いを誘った。また、アメリカンペイトリオット産駒はこれがJRA重賞初勝利となった。クラシック1冠目の皐月賞は2戦目から手綱を取ってきた岩田康誠がデシエルトに騎乗したため和田竜二に乗り替わる。レースは好位につけたが伸びきれず11着に敗れた。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| ビーアストニッシドの血統 | ビーアストニッシドの血統 | ビーアストニッシドの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | ダンジグ系  | ダンジグ系  | ダンジグ系  |  |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の父War Front 鹿毛 2002 | Danzig | Northern Dancer | Northern Dancer |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の父War Front 鹿毛 2002 | Danzig | Pas de Nom | Pas de Nom |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の父War Front 鹿毛 2002 | Starry Dreamer | Rubiano | Rubiano |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の父War Front 鹿毛 2002 | Starry Dreamer | Lara's Star | Lara's Star |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の母Life Well Lived 鹿毛 2007 | Tiznow | Cee's Tizzy | Cee's Tizzy |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の母Life Well Lived 鹿毛 2007 | Tiznow | Cee's Song | Cee's Song |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の母Life Well Lived 鹿毛 2007 | Well Dressed | Notebook | Notebook |
| 父 *アメリカンペイトリオット American Patriot 鹿毛 2013 | 父の母Life Well Lived 鹿毛 2007 | Well Dressed | Trithenia | Trithenia |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の父ネオユニヴァース 鹿毛 2000 | *サンデーサイレンス | Halo | Halo |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の父ネオユニヴァース 鹿毛 2000 | *サンデーサイレンス | Wishing Well | Wishing Well |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の父ネオユニヴァース 鹿毛 2000 | *ポインテッドパス | Kris | Kris |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の父ネオユニヴァース 鹿毛 2000 | *ポインテッドパス | Silken Way | Silken Way |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の母ジョウノファミリー 黒鹿毛 2006 | キングカメハメハ | Kingmambo | Kingmambo |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の母ジョウノファミリー 黒鹿毛 2006 | キングカメハメハ | *マンファス | *マンファス |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の母ジョウノファミリー 黒鹿毛 2006 | エビスファミリー | *ブライアンズタイム | *ブライアンズタイム |
| 母 マオリオ 青鹿毛 2013 | 母の母ジョウノファミリー 黒鹿毛 2006 | エビスファミリー | エビスベローチエ | エビスベローチエ |
| 母系(F-No.) | (FN:7-c) | (FN:7-c) | (FN:7-c) |  |
| 5代内の近親交配 | アウトブリード | アウトブリード | アウトブリード |  |
出典: ↑    ↑    ↑    ↑   
叔母のライジングリーズンは2017年のフェアリーステークス勝ち馬。
祖母ジョウノファミリーの半兄にGI・JpnI競走を7勝したブルーコンコルドがいる。
6代母エベレストまで遡ると、スズパレードやチトセホープ、オフサイドトラップも近親にあたる。さらに牝系を遡ると、小岩井農場の基礎輸入牝馬の1頭であるアストニシメントにたどり着く。
ルースキー・ミール

Russian World、O. Kuzmina作（CGI（英語版）、2015年）。ミーニンとポジャルスキーの像（英語版）の背後にモスクワの聖ワシリイ大聖堂を描いている。
ルースキー・ミール（ロシア語: Русский мир）またはロシア世界、ロシア（ルーシ）の世界は、ロシア語を話し、キリスト教ロシア正教会を信仰する人々が居住する地域を独自の文明圏とみなすロシアの世界観、思想、イデオロギーである。ロシア文化だけでなく、社会、「大ロシア主義」的な外交、軍事政策とも密接に関連する。世界に影響を与えているロシア人のディアスポラ（英語版）も包含する。
「ロシア世界」の概念は「ロシアらしさ」という考え方に基づいているが、どちらも曖昧であると考えられてきた。ロシア世界とその認識は、ロシアの歴史を通じて生まれ、その時代時代によって形作られた。
歴史 > ロシア帝国以前と帝政期

「ロシア世界」という用語の最も初期の使用の1つは、11世紀のキエフ大公イジャスラフ1世に帰せられる。イジャスラフ1世はローマ教皇クレメンス1世を称賛する中で、「彼の主人のタラントを増やす忠実な奴隷への感謝を込めて - ローマにおいてのみならず、いかなる場所においても: ヘルソンでも、そしてロシア世界においても（ロシア語: с благодарностью тому верному рабу, который умножил талант своего господина - не только в Риме, но и повсюду: и в Херсоне, и еще в Русском мире）」と述べた。
16世紀、ロシアは自己完結的な世界として形作られた。知らず知らずに、ロシア世界も西洋世界と東洋世界/オリエントからの影響を吸収した。たとえ、その影響がロシア世界の発展の文脈においてかなり小さいものであったとしても。ツァーリ政権が意識的にロシアをヨーロッパ化しようと試みたのは17世紀、18世紀になってからであった。
ロシア帝国では、ロシア世界の思想は保守ナショナリズム的であった。ルースキー・ミール基金（英語版）の代表ヴャチェスラフ・ニコノフは、ロシア世界はロシア固有のものを超えることはなかった、と述べた。ニコノフは、これらの時代[いつ?]、世界の人口の7分の1がロシア帝国に住んでいたが、現在は50分の1だ、と嘆いた。
歴史 > 1990年代

ソビエト連邦の崩壊後で成立したロシア連邦におけるこの概念の復活の背後にいる著名な作家としては、ピョートル・シュチェドロヴィツキー（ロシア語版）、イェフィム・オストロフスキー、ヴァレリー・ティシュコフ（英語版）、ヴィタリ・スクルィーニク、タチアナ・ポロスコワ、ナタリア・ナロチュニツカヤ（英語版）らが挙げられる。ロシアがかなり多民族的で多文化的国家としてソビエト連邦から生まれたため、「ロシア思想（英語版）」を統一するためには、ロシアは自民族中心主義ではいられなかった。これが、ロシア帝国末期の正教、専制、民族性（英語版）の原理にあったためである。2000年、シュチェドロヴィツキーは、論文『ロシア世界と国境を越えたロシア性』において「ロシア世界」の概念の主要な考え方を提示した。その中で中心的なものの1つがロシア語であった。研究者のためのウッドロウ・ウィルソン国際センターのAndis Kudorsは、シュチェドロヴィツキーの論文を分析し、これが、18世紀の哲学者ヨハン・ゴットフリート・ヘルダーによって思考に対する言語の影響（言語的相対論と呼ばれるようになった）に関して最初に提示された考えに続いている、と結論付けた。つまり、ロシア語を話す人々はロシア語で考えるようになり、結局はロシア語で行動するようになる、というものだ。
歴史 > プーチン時代

結局、ロシア世界の考え方はロシアの政権によって採用され、2007年にはロシア連邦大統領ウラジーミル・プーチンが政府が資金提供するルースキー・ミール基金を設立する大統領令を発した。数多くの観測筋は、ロシア世界の概念の振興を、ロシアの復興あるいはその影響力をソビエト連邦およびロシア帝国の版図まで戻すという報復主義（英語版）的考えの一要素であると見なしている。
その他の観測筋は、この概念をロシアのソフト・パワーを伝えるための道具であると説明している。ウクライナでは、ロシア世界の振興はウクライナにおけるロシアの軍事干渉と強く結び付けられるようになってきた。通信社ルースカヤ・リーニヤ（ロシア語版）の共同編集者パーヴェル・ティコミロフによれば、数が絶えず増加している政治的な関心が強いウクライナ人にとってのロシア世界は、今日では「単に新しい名前によって覆われている『新ソビエト主義』」である。ティコミロフはこれを、ロシア社会それ自身内部のロシア世界およびソビエト連邦の融合と一致させた。
歴史 > プーチン時代 > 政治問題化

ロシア大統領ウラジーミル・プーチンは2005年にシンタシュタ文化のアルカイム（英語版）遺跡を訪れ、主任考古学者のゲンナジー・ズダノヴィチ（英語版）と直接会った。この訪問はロシアメディアからかなり注目された。メディアはアルカイムを「アジア、そして部分的には、ヨーロッパの現代人の多くの故郷」と紹介した。ナショナリストらはアルカイムを「ロシアの栄光の都市」や「最古のスラブ・アーリアの町」と呼んだ。伝えられるところによると、ズダノヴィチはアルカイムを「ロシアの国民思想」の可能性があるとプーチンに伝えた。これは、ヴィクトル・シュニレルマン（英語版）が「ロシア思想」と呼ぶ文明の新思想である。
歴史 > プーチン時代 > ロシア正教会とロシア世界

9世紀末の終わりに、キリスト教化前のロシアはビュザンティオンからギリシャ・東方形式のキリスト教を採用した。2009年11月3日、第3回ロシア世界集会において、モスクワ総主教キリル1世はロシア世界を「東方正教会、ロシア文化、そして特に言語と共通の歴史的記憶という3つの柱で見出され、さらなる社会的発展に関する共通の理想像と結び付いている共通の文明空間」と定義した。
「ルースキー・ミール」は、ロシア正教会の指導部の多くによって振興されているイデオロギーである。モスクワ総主教キリル1世もこのイデオロギーを共有している。ロシア正教会にとって、「ルースキー・ミール」は、「ルーシの洗礼（英語版）」を通して、神が「聖なるルーシ（英語版）」を築く目的のためにルーシ人を捧げたことを思い出させる、「霊的な概念」でもある。
2019年1月31日、モスクワ総主教キリル1世は、ロシア正教会とウクライナとの間の宗教的関係についての懸念を表明した: 「ウクライナは我々の教会の辺境にあるのではない。我々はキエフを『全てのロシアの都市の母』と呼ぶ。我々にとってキエフは多くの人々にとってのエルサレム（英語版）である。ロシア正教はそこで始まった。したがってどのような状況の下においても我々はこの歴史的および精神的つながりを捨て去ることはできない。我々の教会の全体統一性はこれらの精神的連帯に基づいている。」。
歴史 > プーチン時代 > 2022年ロシアのウクライナ侵攻

ルースキー・ミールは2022年ロシアのウクライナ侵攻を正当化するイデオロギーとしても利用され、キリル1世も侵攻を支持した。これに対してウクライナではロシアへの反感が高まり、ウクライナ正教会 (モスクワ総主教庁系)が2022年5月に独立を表明した。
→「モスクワとコンスタンティノープルの断交」も参照
推薦文献

Koryakova, L. (1998a). “Sintashta-Arkaim Culture”.   The Center for the Study of the Eurasian Nomads (CSEN). 2010年9月16日閲覧。
Kuznetsov, P. F. (2006). “The emergence of Bronze Age chariots in eastern Europe”. Antiquity 80 (309):  638–645. doi:10.1017/S0003598X00094096.  オリジナルの2012-07-07時点におけるアーカイブ。. https://archive.today/20120707005717/http://antiquity.ac.uk/ant/080/ant0800638.htm.
Payne, Daniel P. (2015). “Spiritual Security, the Russkiy Mir, and the Russian Orthodox Church: The Influence of the Russian Orthodox Church on Russia's Foreign Policy Regarding Ukraine, Moldova, Georgia, and Armenia”. In Hug, Adam. Traditional Religion and Political Power: Examining the Role of the Church in Georgia, Armenia, Ukraine and Moldova. London: Foreign Policy Centre. pp. 65–70. ISBN 978-1-905833-28-3. https://fpc.org.uk/wp-content/uploads/2015/10/1707.pdf
Rap, Myroslava (2015-06-24). “Chapter I. Religious context of Ukrainian society today – the background to research” (英語). The Public Role of the Church in Contemporary Ukrainian Society: The Contribution of the Ukrainian Greek-Catholic Church to Peace and Reconciliation. Nomos Verlag. pp. 85–90. ISBN 978-3-8452-6305-2. https://books.google.com/books?id=lF14DwAAQBAJ&pg=PA85
Wawrzonek, Michał; Bekus, Nelly; Korzeniewska-Wisznewska, Mirella, eds (2016). Orthodoxy Versus Post-Communism? Belarus, Serbia, Ukraine and the Russkiy Mir. Newcastle, England: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-4438-9538-5
Rocca, Francis X. (2022年3月17日). “‘Russian World’ Is the Civil Religion Behind Putin’s War” (英語). Wall Street Journal. ISSN 0099-9660. https://www.wsj.com/articles/russian-world-is-the-civil-religion-behind-putins-war-11647539958 2022年3月17日閲覧。
武蔵野 (映画)

| 武蔵野 |
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 本作で取り上げられた三富新田。短冊状の細長い農地が連なる。
監督:  原村政樹
ナレーター:  小林綾子
音楽:  鈴木光男
配給:  映画「武蔵野」製作委員会
公開:  2018年
上映時間:  111分
製作国:   日本
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武蔵野（むさしの）は、2018年に公開された日本のドキュメンタリー映画である。
あらすじ

埼玉県南西部、武蔵野地域の所沢市・川越市・三芳町・狭山市・ふじみ野市にまたがる三富新田。ここでは、約360年に渡り循環型農業が行われている。江戸時代、川越藩主は農民に対し、原野だったこの土地に雑木林と農地を半々の割合で作ることを奨励した。この雑木林は「ヤマ」と呼ばれている。秋、ヤマで集められた落ち葉は小動物や微生物の力を借りて堆肥となり、肥沃な土壌を形成する。剪定された樹木を焼いた灰はカリウム分として土に還元される。近年は雑木林が資材置場などに転用され、失われる例も増えている。この地の農業は、2017年に大都市圏で唯一日本農業遺産に選定された。
川越市の若手農業継承者一家、伝統農法で茶とサツマイモの生産を行う三芳町の農家、ヤマの保全を模索する所沢市の環境派農家の3家族の農家の暮らし、ヤマの再生に取り組む森林管理ボランティアと、伐採された老木を家具としてよみがえらせる工芸作家の一年を追った。
制作

監督の原村政樹は40年来の川越市民である。本作の制作に向けて2014年11月より農家へのインタビューを開始し、2015年10月に撮影が開始された。2016年4月、埼玉県内の農業従事者らは製作委員会を結成。制作資金の確保と上映に向けたバックアップを行うとともに、個人・法人の市民プロデューサーを募った。