stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Ezmlm
仕様

ezmlmは、電子メールによるメーリングリストに共通して見られる機能を提供する。モデレーション（英語版）のあるリスト、登録と登録解除の自動化、ダイジェスト (一定期間ごとに投稿をまとめて送付するもの) の生成である。ezmlmでは、qmailの仕様をうまく利用して、普通のユーザでもスーパーユーザー権限なしにメーリングリストを作成し管理できるようにしている。
多くのメーリングリスト管理ソフトウェアとは異なり、ezmlmのユーザインタフェースはコマンドラインを用いる。通常、メーリングリストを管理するユーザが直接編集すべきファイルはない。たとえば、新たにメーリングリストを作成するコマンドは
であり、だれかを (手動で) このリストに登録したりリストから登録解除したりするコマンドは
や
である。
個々のメーリングリストの挙動は、リストのディレクトリ (先の例では~/listとしている) にあるファイルによって制御される。このディレクトリには、リストに送られたメッセージすべてのアーカイブ (投稿を蓄積しておく場所) も置かれる。
リストがモデレーションありか否かは、リストのディレクトリにpublicという名のファイルがあるかどうかできまる。先の例で言うと、~/list/publicというファイルである。ファイルがあると、リストはモデレーションなしになり、だれでも (本文のない) 電子メールメッセージをメーリングリストの特別な電子メールボックス (リスト名-subscribeやリスト名-unsubscribe) に送れば登録したり登録解除したりできるようになる。ファイルがなければ、リストはモデレーションありになり、リストの所有者だけがezmlm-subコマンドやezmlm-unsubコマンドを使って登録や登録解除をできるようになる。ezmlm-idx拡張ではほかにもモデレーション機構を提供する。
標準のezmlmにはウェブインタフェースがないが、ezmlm-web拡張はこの機能を提供する。
ほかのメーリングリスト管理ソフトウェアの多くが単なるプレインテキストファイルを使っているのに対し、ezmlmはデータベース型のファイルを利用するため、極めて高速に動作する。ezmlmはセキュリティも高い。
関連書籍・ウェブサイト

John R. Levine（英語版） (2004). Qmail. O'Reilly. pp. 168–174. ISBN 1565926285
Daniel J. Bernstein. “ezmlm”. 2010年4月14日閲覧。
啓蒙専制主義

啓蒙専制主義または啓蒙絶対主義（けいもうせんせいしゅぎ、けいもうぜったいしゅぎ、英: enlightened absolutism, enlightened despotism）は、18世紀後半に東ヨーロッパを中心とした絶対王政国家において広まった絶対君主の王権の根拠を啓蒙思想に求める政治思想。これによる君主（国王）を啓蒙専制君主（けいもうせんせいくんしゅ、英: enlightened despot）と呼ぶ。国王は国家と人民の幸福のために専制権力を持つことができるとし、国王の絶対的な支配権（統治権）を肯定するものである。前代の絶対王政の根拠とされた王権神授説に変わるものとして近代化が遅れた国家で導入された。代表的な啓蒙専制君主であるプロイセンのフリードリヒ2世の言葉とされる「君主は国家第一の僕（しもべ）」が有名。
啓蒙思想では従来の君主権力を否定する一方で、ジョン・スチュアート・ミルの論考に見られるように野蛮人（野蛮状態）を啓蒙するためであれば専制政治は正当な統治形態であるとする説もあった。自然法や社会契約説に基づく人権や平等の思想は、啓蒙専制主義でも認められるものの、それはあくまで開明的な専制君主の恩寵によって人民に与えられるものだとされた。よって啓蒙思想で発達した権力分立などの政体論も、あくまで君主権力を補佐するものとみなされた。啓蒙専制主義国家では農奴制が廃止されるなど一定の平等主義が導入される一方で、共和制や、あるいはイギリスのような立憲君主制と比べ、議会の権限は弱かった。またロシアのように専制政治の下でかえって農奴制が強化された事例もある。
歴史

啓蒙専制主義はプロイセンのフリードリヒ2世（在位：1740年-1786年）が専制権力を肯定するのに用いた政治理論である。
彼は啓蒙専制主義こそ社会を発展させる唯一の道だと考え、フランス近代思想に傾倒し、著名なフランスの啓蒙思想家であるヴォルテールを宮廷に招くなどした。彼はこの主義思想を「余の主な仕事は無知や偏見と戦うことである。啓蒙し、道徳を養い、人間の本性に適う限り、そして余ができる手段の限り、人々に幸福をもたらせねばならない」と説明している。
啓蒙専制主義では王権は神権ではなく社会契約によって生じたとし、またその契約により専制権力（独裁権）も人民から委ねられているとした。啓蒙専制君主は人民の生活を改善することを権威強化の根拠とする一方で、彼ら自身が政治参加をすることを拒んだ。
啓蒙専制主義の概念は1847年にドイツの歴史家ヴィルヘルム・ロッシャーによって提唱された。以降、学術的な論点となっている。
代表的人物

マリア・テレジア：オーストリア女大公（在位：1740年-1780年）
フリードリヒ2世：プロイセン王国国王（在位：1740年-1786年）
エカチェリーナ2世：ロシア帝国女帝（在位：1762年-1796年）
ヨーゼフ2世：オーストリア大公、神聖ローマ皇帝（在位：1765年-1790年）
マフムト2世：オスマン帝国皇帝（1808年-1839年）
などがその典型とされる。
プロイセン国王フリードリヒ2世
神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世
オーストリア女大公マリア・テレジア
ロシア女帝エカチェリーナ2世
スペイン国王カルロス3世
スウェーデン国王グスタフ3世
オスマン皇帝マフムト2世
今田信宏

| 今田 信宏 いまだ のぶひろ |
| --- | --- |
生誕:   (1964-09-24) 1964年9月24日（60歳）
出身地:   日本 山口県
職業:  実業家、レーシングドライバー
公式サイト:  https://www.j-ms.org/
今田 信宏（いまだ のぶひろ、1964年9月24日 - ）は、日本の実業家、レーシングドライバー。
略歴

実業家としては不動産賃貸業を営む。
趣味としてレース活動を始め、2016年、2017年にポルシェGT3カップチャレンジに参戦。2018年には一般社団法人 日本モータースポーツ協会を設立し、ドライバーの育成、サポート、情報発信などを行い、モータースポーツの普及活動に取り組んでいる。同協会の代表を務める一方で、引き続き、自らもレース活動も行い、2018年にはポルシェGT3カップチャレンジでシリーズチャンピオンを獲得。さらに鈴鹿クラブマンレースに参戦を開始し、フォーミュラenjoy FE1クラス シリーズ3位に入賞した。またこの年、初めてフェラーリ・チャレンジ・アジア・パシフィック（APAC）シリーズ富士大会にスポット参戦し、ピレリクラス4位となった。
2019年にはスポット参戦を含め、4選手権に出場。ポルシェカレラカップジャパン・第5戦でジェントルマンクラス優勝（シリーズ第5位、ルーキー賞を獲得）、ポルシェスプリントチャレンジジャパン・第1戦GT3-Ⅰクラス優勝（スポット参戦）、フォーミュラenjoy FE1クラスではシリーズチャンピオンを獲得。
2020年はフェラーリ・チャレンジ・アジア・パシフィック（APAC）シリーズにフル参戦の予定も、世界的な新型コロナウィルス感染症の流行の影響で初戦のバーレーン戦のみ開催となり、第1戦3位、第2戦2位に入賞。この年、神奈川県厚木市を拠点とし、SUPER GT、スーパーフォーミュラなど日本のトップレースを支えるレーシングガレージ「4minutes」とタッグを組み、従来のフォーミュラ3に代わるカテゴリーとして新しく始まったフォーミュラ・リージョナル・ジャパニーズ・チャンピオンシップにシリーズフル参戦し、マスタークラスのシリーズチャンピオンを獲得。また、B-MAX ENGINEERINGの代表、組田龍司（DRAGON）に影響を受け、 「JMS RACING with B-MAX」として全日本F3選手権から名を変えた全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権（SFライツ）にスポット参戦にて挑戦。菅生大会で予選落ちをするという厳しい結果にF3の洗礼を受けた形となった（第6,7,8,9,10,11,12,13,14戦に出場）。一方で最終ラウンドの富士戦では公式予選にて、元F1ドライバーの山本左近、全日本選手権フォーミュラニッポンシリーズチャンピオン4回、全日本GT選手権・GT500クラスシリーズチャンピオン3回を誇る本山哲を上回るリザルトを残した。同年12月には、スーパーフォーミュラの合同テストで56歳の史上最高齢でダラーラ・SF19のハンドルを握った。
2021年は全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権に17戦フル参戦し、マスタークラスシリーズチャンピオンを獲得（優勝12戦、ポールポジション17回、Fastest14回）。オートポリス戦では、オーバーオール6位入賞を果たした。フォーミュラ・リージョナル・ジャパニーズ・チャンピオンシップ　10戦出場（3戦欠場）、マスターズクラスシリーズ第２位を獲得（優勝4戦、ポールポジション4回、Fastest4回）。また、FIA-F4選手権に7戦スポット出場し、関口雄飛/組田龍司（DRAGON）ともにスーパー耐久ST-ZクラスにメルセデスAMG GT4で3戦出場した。同年12月には、昨年同様、スーパーフォーミュラ鈴鹿ルーキードライバーテストに参加し、「人生最良の日」と語った。
2022年は全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権に18戦フル参戦し、2年連続、マスタークラスシリーズチャンピオンを獲得（優勝10戦）。菅生戦では、2度目のオーバーオール6位入賞を果たした。また、コロナ禍で出場できていなかったフェラーリ・チャレンジ・アジア・パシフィック（APAC）シリーズに3年ぶりにフル参戦（11戦、1戦欠場）を果たした（シリーズ2位、優勝4回）。その他、フォーミュラ・リージョナル・ジャパニーズ・チャンピオンシップに5戦、FIA-F4選手権に4戦スポット出場した。
レース戦績

2016年 - ポルシェGT3カップチャレンジ
2017年 - ポルシェGT3カップチャレンジ
2018年
ポルシェGT3カップチャレンジ カテゴリーIIクラス（シリーズチャンピオン）
フェラーリ・チャレンジ・アジアパシフィック富士大会スポット参戦 ピレリクラス4位
鈴鹿クラブマンレース フォーミュラenjoy FE1クラス（シリーズ3位）
2019年
フェラーリ・チャレンジ・アジアパシフィック ピレリクラス（シリーズ3位）優勝1回／ポールポジション1回
ポルシェカレラカップジャパン ジェントルマンクラス（シリーズ5位・ルーキー賞）優勝1回／ポールポジション1回
ポルシェスプリントチャレンジジャパンスポット参戦 GT3-Iクラス優勝1回／ポールポジション1回
鈴鹿クラブマンレース フォーミュラenjoy FE2クラス（シリーズチャンピオン）
JAF-F4 F4 日本一決定戦 Hクラス２位
2020年
全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権 菅生・鈴鹿・富士大会スポット参戦 マスタークラス 富士大会優勝
フォーミュラ・リージョナル・ジャパニーズ・チャンピオンシップ マスターズクラス（シリーズチャンピオン）優勝5回/ポールポジション1回
2021年
全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権 マスタークラス（シリーズチャンピオン）
スーパー耐久シリーズ2021 Powered by Hankook ST-Zクラス出場
フォーミュラ・リージョナル・ジャパニーズ・チャンピオンシップ マスターズクラス
FIA-F4選手権 インディペンデントクラス
2022年
全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権 マスタークラス（シリーズチャンピオン）
フェラーリ・チャレンジ・アジアパシフィック ピレリクラス（シリーズ2位）優勝4回
フォーミュラ・リージョナル・ジャパニーズ・チャンピオンシップ マスターズクラス　5戦スポット出場
FIA-F4選手権 インディペンデントクラス　4戦スポット出場
2023年
全日本スーパーフォーミュラ・ライツ選手権 （シリーズ１８戦中１５戦出場 マスタークラス シリーズチャンピオン）優勝１１回
Ferrari Challenge Japan（シリーズ３戦出場）優勝１回
Ferrari Challenge EU（スポット参戦）ルマン戦第３位、ムジェロ戦参戦、ワールドファイナル第３位
FIA-F4選手権・ジャパニーズ・チャンピオンシップ（シリーズ１４戦中１１戦出場）優勝２回
レース戦績 > 全日本スーパーフォーミュラライツ選手権

| 年 | チーム | エンジン | クラス | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 順位 | ポイント |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2020年 | B-MAX RACING TEAM | VW | M | TRM1 | TRM2 | TRM3 | OKA1 | OKA2 | SUG1 8 | SUG2 9 | SUG3 9 | AUT1 | AUT2 | AUT3 | SUZ1 10 | SUZ2 Ret | SUZ3 10 | FSW1 10 | FSW2 9 | FSW3 10 |  | 3位 | 55 |
| 2021年 | B-MAX ENGINEERING | VW | M | FSW1 8 | FSW2 10 | FSW3 11 | SUZ1 8 | SUZ2 12 | SUZ3 10 | AUT1 6 | AUT2 10 | AUT3 C | SUG1 9 | SUG2 7 | SUG3 10 | TRM1 9 | TRM2 9 | TRM3 0 | TRM1 9 | TRM2 9 | TRM3 9 | 1位 | 156 |
| 2022年 | B-MAX RACING TEAM | VW | M | FSW1 Ret | FSW2 12 | FSW3 12 | SUZ1 11 | SUZ2 8 | SUZ3 12 | AUT1 11 | AUT2 9 | AUT3 11 | SUG1 6 | SUG2 9 | SUG3 9 | MOT1 8 | MOT2 7 | MOT3 9 | OKA1 10 | OKA2 Ret | OKA3 11 | 1位 | 143 |
| 2023年 | B-MAX RACING TEAM | VW | M | AUT1 9 | AUT2 10 | AUT3 11 | SUG1 8 | SUG2 10 | SUG3 11 | SUZ1 WD | SUZ2 WD | SUZ3 WD | FUJ1 10 | FUJ2 8 | FUJ3 11 | OKA1 8 | OKA2 9 | OKA3 8 | MOT1 10 | MOT2 9 | MOT3 10 | 1位 | 150 |
| 2024年 | JMS RACING TEAM | TOM'S | M | MOT1 | MOT2 | MOT3 | AUT1 8 | AUT2 9 | AUT3 9 | SUG1 8 | SUG2 10 | SUG3 10 | FSW1 12 | FSW2 11 | FSW3 9 | OKA1 Ret | OKA2 Ret | OKA3 DNS | SUZ1 11 | SUZ2 8 | SUZ3 9 | 2位 | 99 |
| 2025年 | JMS RACING TEAM | TOM'S | M | SUZ1 WD | SUZ2 WD | SUZ3 WD | AUT1  | AUT2  | AUT3  | OKA1  | OKA2  | OKA3  | SUG1  | SUG2  | SUG3  | FSW1  | FSW2  | FSW3  | MOT1  | MOT2  | MOT3  | NC* | 0* |
渡辺舞

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: この項目では、モデル、タレントについて記述しています。NHK熊本放送局の契約キャスターの同名の人物については「渡辺舞 (アナウンサー)」をご覧ください。
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: 「わたなべ麻衣」あるいは「渡邊真衣」とは別人です。
渡辺 舞（わたなべ まい、1989年1月25日 - ）は、日本のモデル、タレント、女優である。本名、同じ。旧芸名、伊倉 舞（いくら まい）。埼玉県鴻巣市出身。アービング所属。
来歴・人物

鴻巣市立中央小学校、瀧野川女子学園中学校・高等学校を経て、成蹊大学文学部英米文学科中退。2014年3月、青山学院女子短期大学卒業[要出典]。
所属事務所はワンエイトプロモーションを経てパールに在籍していたが、2012年3月末で芸能活動を一時引退。休業期間を経て同年11月よりアービングに所属し、女優として芸能活動を再開した。
2015年1月にTBS系『まっしろ』で連続ドラマに初レギュラー出演。2016年1月末に姓以外のプロフィール不詳の謎の美女「きれいな渡辺さん」として『週刊ポスト』（小学館）の巻頭グラビアに登場し話題を呼ぶと、7週連続して同誌巻頭グラビアを飾り、同年3月にファースト写真集となる『きれいな渡辺さん』（ワニブックス）を発売した。
趣味は映画鑑賞、筋トレ。特技はダンス（ジャズ）。
同じ短大に通っていた[要出典]仲嶺梨子とはプライベートでも交流が深く、CMで共演したこともある。
2019年12月31日に結婚。2021年8月24日に第1子男児、2023年6月14日に第2子女児を出産した。
出演 > テレビドラマ

ゴールデンボウル（2002年、日本テレビ） - チアガール 役
チーム・バチスタ2 ジェネラル・ルージュの凱旋 第2話（2010年4月13日、関西テレビ） - 高倉静香 役
バラ色の聖戦 最終話（2011年10月9日、テレビ朝日） - モデル 役
ATARUスペシャル〜ニューヨークからの挑戦状!!〜（2013年1月6日、TBS） - 内田智子 役
安堂ロイド〜A.I. knows LOVE?〜 第6話（2013年11月17日、TBS） - 係員 役
S -最後の警官- 第2話（2014年1月19日、TBS） - 谷川 役
まっしろ（2015年1月13日 - 3月17日、TBS） - 上原陽子 役
ワイルド・ヒーローズ 第6話 - 最終話（2015年5月24日 - 6月21日、日本テレビ） - 野中双葉 役
LOVE理論 第9話（2015年6月8日、テレビ東京） - 谷口が高校時代好きだったカナエ（34歳） 役
ある日、アヒルバス 第5話、最終話（2015年8月2日、8月23日、NHK BSプレミアム） - 凛々子 役
仮面ライダーゴースト 第4話（2015年10月25日、テレビ朝日） - 佐久間理沙 役
南くんの恋人〜my little lover（2015年11月10日 - 2016年2月2日、フジテレビ） - 大野美子先生 役
無痛〜診える眼 第5話（2015年11月4日、フジテレビ） - 稲葉 朋美 役
掟上今日子の備忘録 第8話（2015年11月28日、日本テレビ） - ミワちゃん 役
傘をもたない蟻たちは（2016年1月9日 - 30日、フジテレビ） - ユキエ 役
OUR HOUSE（2016年4月17日 - 6月12日、フジテレビ） - 伴蓉子 / 星野葵（二役）
人は見た目が100パーセント 第6話（2017年5月18日、フジテレビ） - 柳下麗子 役
警視庁ゼロ係〜生活安全課なんでも相談室〜 SECOND SEASON 第6話（2017年9月1日、テレビ朝日） - 慶太の母 役
フリンジマン〜愛人の作り方教えます〜（2017年10月8日 - 12月24日、テレビ東京） - 田斉美知子 役
オトナ高校 第2話（2017年10月21日、テレビ朝日） - 麗香 役
ラストチャンス 再生請負人 第1話（2018年7月6日、テレビ東京） - 松田麗子 役
あまんじゃく 元外科医の殺し屋（2018年9月24日、テレビ東京） - 相馬鞠子 役
よつば銀行 原島浩美がモノ申す!〜この女に賭けろ〜 第5話（2019年2月18日、テレビ東京） - 棚橋絵美 役
ミストレス〜女たちの秘密〜 第1話（2019年4月19日、NHK）
癒されたい男 第6話（2019年5月16日、テレビ東京） - 純白萌子 役
刑事7人 Season5 第7話（2019年8月28日、テレビ朝日） - 木下香織 役
銀座黒猫物語 第6話（2020年8月21日）
出演 > テレビ

週刊 韓スタイル（2013年4月 - 、TOKYO MX） - レギュラー
東京上級デート（2013年7月3日、テレビ朝日）＃61　麻布台
おはようコールABC（2014年9月29日 - 2016年1月15日、ABCテレビ）
ホットドッグ・プレスTV（BS日テレ）
テレ東がコント作っちゃいました～ふ～ん、それがどうした!～（2017年12月28日、テレビ東京）
朝だ!生です旅サラダ（ABCテレビ） - 2018-2022年度「旅サラダガールズ」
出演 > ラジオ

渡辺舞と永尾まりやのTuesday Night（2014年1月7日 - 2016年12月27日（自身は2016年の夏ごろから欠席し、最終回も復帰なし）、ラジオ日本）
出演 > CM

トミー キッスサイト（1999年）
東洋羽毛工業（1999年）
東邦ガス 「ガス生活新ことわざ集」（2000年）
au Smart Sports（2010年）
ほっともっと（2010年）
ウィルソン カーワックス用品（2013年）
花王 ピュオーラ（2013年）
アンファー スカルプD ピュアフリーアイラッシュ 「ナオミ化粧室」編（2014年）
ロイヤルパークホテル（2014年 - ）
イチネンホールディングス（2015年 - ）
JT ウィンストン PV（2015年 - ）
ドール・フード・カンパニー「スウィーティオバナナ」（2018年）
P&G「h&s」（2018年 - 2019年）
出演 > 舞台

Kiss me you〜がんばったシンプー達へ〜（2006年、シアターグリーン）
Air studio公演（2006年）
GO,JET!GO!GO! vol.1
GO,JET!GO!GO! vol.2
GO,JET!GO!GO! vol.3
GO,JET!GO!GO! vol.4
月の子供（2007年2月、本多劇場）
北海道舞台塾『正しい餃子の作り方』（2008年） - 主演
横山剣大座長公演「風狂剣無頼帳 赤いマイクのあんちくしょう」（2013年5月、浅草公会堂） - ヒロイン
2LDK -2013-（2013年10月、俳優座劇場） - 橘ラナ 役
ヴァンパイア騎士（2015年1月、博品館劇場） - 緋桜閑 役
ヴァンパイア騎士-Revive-（2015年7月、あうるすぽっと） - 緋桜閑 役
作品 > 写真集

きれいな渡辺さん（2016年3月25日、ワニブックス、ISBN 978-4847048302、撮影：西田幸樹）
作品 > 雑誌

『MAMOR』（扶桑社） - 防衛省広報誌。以下の号にて、表紙と巻頭グラビアを飾る。
2018年5月号 - 横須賀の田戸台分庁舎にて海上自衛隊の制服を着て撮影。
2020年2月号 - 市ヶ谷地区にて陸海空3種の制服を着て撮影。
GeoTIFF

GeoTIFFはTagged Image File Formatファイルにジオリファレンス情報が埋め込まれたパブリックドメインの標準規格メタデータである。
投影法 (地図)、座標、楕円体、測地系、その他正確な位置情報を参照するため必要に応じた情報が追加されており、TIFF 6.0に完全準拠している。
ジェット推進研究所で勤務していたDr. Niles Ritterにより策定された。
戦争レクイエム

『戦争レクイエム』（せんそうレクイエム、英語: War Requiem）作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品である。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェン（1893年 - 1918年）による英語の詩が使われており、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するとともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている。
3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分。「第1章 レクイエム・エテルナム（永遠の安息）」、「第2章 ディエス・イレ（怒りの日）」、「第3章 オッフェルトリウム（奉献唱）」、「第4章 サンクトゥス（聖なるかな）」、「第5章 アニュス・デイ（神の子羊）」、「第6章 リベラ・メ（我を解き放ちたまえ）」の6つの楽章で構成されている。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム（楽園にて）」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない。
作品の特徴

『戦争レクイエム』の特徴は、典礼文とオーウェンの詩を対比・融合させ、カトリックの「死者のためのミサ」の世界と現実的な世界を交錯させている点にある。オーウェンは、第一次世界大戦に従軍して戦争の現実を目の当たりにし、殺し殺される運命にある兵士の苦悩や自己の内面の葛藤を表現した詩人である。オーウェンの詩作に対する姿勢は彼の詩集の序文に現れており、『戦争レクイエム』のスコアの扉ページには、その一節が次のように引用されている。
My subject is War. and the pity of War.
The Poetry is in the pity... 
All a poet can do today is warn.

私の詩の主題は戦争であり、戦争の哀れさである。
詩はその哀れさの中にある。･･････
今日、詩人がなしうることは、警告することだけである。
『戦争レクイエム』の作曲にあたり、ブリテンはオーウェンの作品から9篇の詩を選び出し、ミサの典礼文と巧みに組み合わせてテクストを構成した。例えば第2章「ディエス・イレ」において典礼文が「最後の審判」のラッパに言及した後に軍隊の消燈ラッパが登場する詩が置かれるといったように、テクストは緊密に結び付けられている。ブリテンはこの作品におけるオーウェンの詩の役割を「レクイエムの一種の注釈」と説明しているが、第3章「オッフェルトリウム」において聖書に出てくる逸話が全く違う結末に置き換えられてしまうように、オーウェンの詩は直前に置かれた典礼文の内容を転覆し、あるいは戦争に対するキリスト教の態度そのものを批判するかのように配置されており、二つのテクストはフィナーレ部分において融和するまで厳しく対立し続けている。
また、独特なオーケストレーションにより、テクストだけでなく楽曲のテクスチュアも対比されるようになっている。演奏者は大きく三つのグループに分けられており、「ソプラノ独唱・混声合唱とオーケストラ」はラテン語の典礼文による歌とその伴奏を担当し、「テノール独唱・バリトン独唱と12名の奏者による室内オーケストラ」はオーウェンの詩による歌とその伴奏を担当するようになっている。また、「児童合唱とオルガン」のグループはラテン語の典礼文を歌うが遠くに置かれ、遠近感のある響きが得られるようになっている。なお、二つのグループが異なるテンポで演奏する場面もあり、ブリテン自身はこの曲の演奏には2名の指揮者が必要だと考えていた。
このように『戦争レクイエム』は、ラテン語と英語、典礼文と詩、レクイエムと歌曲、オーケストラと室内楽など、様々な要素が対比され、テクストと音楽の両面において複雑で多元的な構造を持つ新しいレクイエム（死者のためのミサ曲）の形式による作品となっている。
ブリテンと平和主義

ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた。1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになった。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住し、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ･アメリカに向かった。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた。アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える。
その後、ホームシックになったブリテンはピアーズとともに1942年4月17日にイギリスに帰国すると、裁判所に対して良心的兵役拒否を申し出た。
この申し出は最終的に1943年5月に認可され、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会（CEMA）」のためのコンサートを行った。その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった。『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されている。
平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くない。第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、イーディス・シットウェル（英語版）の詩による、ロンドン空襲を扱った『カンティクル第3番「なおも雨は降る」（英語版）』作品55を作曲している。これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。
作曲の経緯

1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊されたコヴェントリー大聖堂（英語版）の再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった。
大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが、戦後、建築家バジル・スペンス（英語版）の設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり、彫刻家ジェイコブ・エプスタイン（英語版）、画家のグレアム・サザーランド（英語版）、ジョン・パイパー（英語版）、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わった。
ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。
献堂式の音楽については、「30分から40分の堅固な作品で、歌詞は神聖なものか世俗的なものかどちらでもよい」という条件があるだけで、内容は作曲者に一任されていた。指揮者でありブリテンに関する著作があるポール・キルデア（英語版）は、委嘱を受ける数年前からブリテンが構想を進めていた「20世紀のヨーロッパでの出来事のための」ミサ曲が『戦争レクイエム』につながり、ミサの典礼文とオーウェンの詩を並列させる計画もすでに考えられていたとしている。なお、ブリテンは、委嘱を受けた1958年の作品『"ノクターン"（英語版）』作品66の第6章「彼女はおだやかに最期の吐息をついて眠る」でオーウェンの詩に曲付けし、同年7月16日に放送されたBBCの番組「私の選んだ詩と曲」でもオーウェンの「奇妙な出会い（Strange Meeting）」（この詩は『戦争レクイエム』のテクストにも使われている）を取り上げ、これに曲を付けている。ブリテンは早くからイギリスの詩に親しむとともに、詩を使った音楽表現の可能性を追究して実験を重ねてきており、典礼文とオーウェンの詩を組み合わせるという試みは、そうした「実験」の積み重ねの上にあったと言える。
ブリテンは作曲にあたり、公私ともにブリテンのパートナーであったテノールのピーター・ピアーズ、かねてから親交があったドイツのバリトン、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、ソ連のソプラノ 、ガリーナ・ヴィシネフスカヤの3名が独唱者として歌うことを念頭に置いていた。第二次世界大戦におけるヨーロッパでの中心的交戦国であり、いずれも甚大な被害を受けたイギリス・ドイツ・ソ連の演奏家が同じステージで歌うことにより、作品の内容だけでなく、演奏行為それ自体にも「戦争からの和解」というメッセージ性を持たせようとしたのである。
まだ作曲の途上にあった1961年2月16日には早くもフィッシャー＝ディースカウに手紙を送り、作曲中の作品の趣旨を説明するとともに初演への出演を依頼し、3月1日には快諾を得ている。この手紙の中で「作品は年内には完成する」と予告していたとおり、同年12月20日にオールドバラの自宅でスコアが完成した。なお、作曲の委嘱を受けてから作品が完成するまでの約3年間には、『ミサ・ブレヴィス（英語版）』作品63（1959年）、歌劇『真夏の夜の夢』作品64（1960年）や、ヴィシネフスカヤの夫であるソ連のチェロ奏者ムスティスラフ・ロストロポーヴィチのための「チェロソナタ」作品65（1961年）などの作品が手がけられている。
一方、ブリテンが手がける「献堂式の作品」については、その構想の一部がすでに世間に知れ渡っていたが、祝賀の式典にレクイエムが使われることをはじめとして、第二次世界大戦で破壊された大聖堂の献堂式に第一次世界大戦中に書かれたオーウェンの詩が使われること、さらには、大聖堂を破壊した当のドイツから独唱者が参加する予定であることに対し、人々は懸念を抱いた。
初演

初演に向けての大きな問題点はヴィシネフスカヤの出演が確定していないことであった。すでに1961年の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていた。『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行った。しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。
ヴィシネフスカヤの代役はイギリスのソプラノ歌手ヘザー・ハーパーが務めることとなった。ブリテンはあらかじめ、ヴィシネフスカヤが出演できなかった場合に備え、ハーパーに準備するよう依頼していたのである。とは言え、代役が正式に決まったのは本番直前であり、ハーパーはわずか10日間の猶予期間で本番に臨まなければならなかった。
1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における初演は、ピアーズ（テノール）、フィッシャー＝ディースカウ（バリトン）、ハーパー（ソプラノ）の3名の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるメロス・アンサンブル（英語版）によって行われた。
この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがあり、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた。出演者のフィッシャー＝ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという。
初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しており、ブリテンの生誕100年にあたる2013年にイギリスのテスタメント社（英語版）がCD化している。
作品に対する反響

『戦争レクイエム』によってブリテンの作曲家としての名声は頂点に達した。音楽評論家のウィリアム・マン（英語版）は、初演に先立って『タイムズ』紙に「ブリテンの傑作が戦争を告発する」という記事を匿名で発表し、「この作品だけが……人間の中に目を覚ます野蛮さを告発し、生きとし生ける者の魂を揺り動かすことができる。」と書き、初演後も「ブリテンが今までに我々に与えてくれた最高傑作」と高く評価した。音楽学者のピーター・エヴァンズ（英語版）は、「『戦争レクイエム』が呼び起こした音楽的感銘の大きさは、新曲の初演を聴いた近年のどの記憶をも凌駕している。」と書き、脚本家のピーター・シェーファーは、雑誌『タイム・アンド・タイド（英語版）』で、「かつてわが国で作曲された宗教曲の中で最も荘重かつ感動的な作品であり、20世紀に作られた最も偉大な音楽作品の一つであると信ずる。」と賞賛した。
この曲を高く評価したのは一部の専門家にとどまらなかった。後述するように、初演の翌年に発売された自作自演のLPレコードは現代の作曲家の作品としては異例の売れ行きを記録し、今日では全世界において『戦争レクイエム』は名曲であると見なされている。
一方、ブリテンと親交が深かったソ連のドミートリイ・ショスタコーヴィチは、1963年の夏にブリテンから送られた楽譜と録音により『戦争レクイエム』を知り、「人間精神の偉大な作品」の一つであると感嘆したが、他の作曲家による「死」を扱った作品と同様、最後は浄化されるような雰囲気で美しく終わってしまうことには納得がいかなかった。ショスタコーヴィチが1969年に作曲した交響曲第14番は、彼の「死は誰にでも訪れるものであり、感傷を交えないで描かれるべき」という考えを具現化したものであり、作品はブリテンに献呈された。これは『戦争レクイエム』に対する回答でもあり、ショスタコーヴィチは作品を通してブリテンとの対話を試みたのである。
1962年5月のコヴェントリーでの初演の後、『戦争レクイエム』は同年12月6日にウェストミンスター大聖堂で再演され、その後2～3年のうちにイギリス国内の主要都市のほとんどで演奏されるようになった。また、イギリス国外では、初演から約半年後の1962年11月18日に西ドイツで初演されたのをはじめとして、1963年7月にはアメリカおよび南半球初となるニュージーランドで、1964年1月にはオランダで、1965年には2月13日に東ドイツ初演が行われた直後の2月22日に日本初演が行われている。なお、日本初演は東京文化会館において、デイヴィッド・ウィルコックス（英語版）の指揮、読売日本交響楽団その他によって演奏された。
『戦争レクイエム』は作品の性格上、平和を祈念する行事などに合わせて演奏されることもある。上記の西ドイツ初演はベルリンでの第一次世界大戦の終結記念日に、東ドイツ初演はドレスデン爆撃の20周年に合わせて行われており、イギリスでは1964年にオットーボイレン（英語版）での英独首脳会談に合わせて演奏されている。日本では、原爆投下の40周年にあたる1985年に小澤征爾が広島で演奏しているほか、東京大空襲で被害が大きかった東京都墨田区においては、1997年にすみだトリフォニーホールの杮落とし公演でムスティスラフ・ロストロポーヴィチ指揮新日本フィルハーモニー交響楽団による演奏が行われ、その後も2008年3月23日に「すみだ平和祈念コンサート」でクリスティアン・アルミンクの指揮により取り上げられている。このように、『戦争レクイエム』は演奏する場所や日時にも大きな意味を持つ、社会性の大きい作品としても認知されている。
自作自演による初録音

1962年1月、まだ初演前の『戦争レクイエム』の手稿をブリテンから見せられたデッカ・レコードのプロデューサー、ジョン・カルショーは作品の素晴らしさに気づき、ただちにレコード化を思い立った。デッカの重役はレコーディングにかかる経費を抑えるため初演をライブ録音することを提案したが、カルショーは大聖堂での演奏が響きすぎることなどを理由に初演を録音することには反対し、彼の主張どおり、日をあらためてセッション録音が行われることとなった。ただし、ブリテンの体調が良くなかったこともあって録音の計画は延期を重ね、初演の翌年にずれこんだ。
1963年の1月3日～5日、7日、8日、10日の6日間にわたって、ロンドンのキングズウェイ・ホール（英語版）でデッカによりレコーディングが行われた。オーケストラはバーミンガム市交響楽団からロンドン交響楽団に変わり、指揮はブリテンが1人で行った。テノールとバリトンの独唱者は初演に引き続きピアーズとフィッシャー＝ディースカウが務め、今回はヴィシネフスカヤの参加が可能となったため、ようやくブリテンが構想した理想的な独唱者が一堂に会することとなった。なお、当時フィッシャー＝ディースカウはデッカと契約関係になかったため出演交渉には困難が予想されたが、カルショーに頼まれたブリテンがフィッシャー＝ディースカウに電話をかけ、フィッシャー=ディースカウは当時の契約会社に交渉し、デッカの録音に自分が参加することを認めさせた。
カルショーはブリテンが意図した音楽の遠近感を出すため、混声合唱とソプラノ独唱はオーケストラ後方のバルコニーに配置してマイクを置き、男性独唱と室内オーケストラは指揮者の後方に、児童合唱はバルコニーの角にマイクをつけずに配置するなど、セッティングを重視してレコーディングを行った。ただし、この独特なセッティングは思わぬトラブルも招いた。初めて参加したヴィシネフスカヤが、ソリストのうち自分だけ立ち位置が違っていることを差別だと誤解して激しく取り乱し、初日の録音はヴィシネフスカヤ抜きで行わざるを得なかったのである。なお、その後ヴィシネフスカヤの誤解は解け、2日目からは何事もなかったようにレコーディングに参加した。
完成した自作自演のレコードは、発売から1年で20万枚という、クラシック音楽としては異例の売り上げを記録し、第6回グラミー賞において「クラシカル・アルバム・オブ・ザ・イヤー」、「最優秀合唱（オペラを除く）パフォーマンス賞」、「最優秀クラシック・コンテンポラリー・作曲賞」の3賞に輝き、日本においても音楽之友社の第1回レコード･アカデミー大賞を受賞している。
なお、レコーディングの際、カルショーはブリテンに無断でリハーサルの様子を隠し録りしていた。16時間に及ぶテープから50分に編集して作られた特製レコードは、同年11月にブリテン50歳の誕生日を祝って贈呈されたがブリテンはこのサプライズを喜ばず、特製レコードはその後封印されてしまった。この音源は1999年に再発売された自作自演のCDに付けられ、ブリテンが自作をリハーサルする様子が一般にも知られるようになった。そこでは、ユーモアを交えながらも、「ヒステリーを起こすように」「もっと背筋が寒くなるように」など、言葉巧みに自作のイメージを伝えようとするブリテンの仕事ぶりが記録されている。
編成 > 声楽

ソプラノ独唱、テノール独唱、バリトン独唱
混声8部合唱
児童合唱
編成 > オーケストラ

フルート 3（第3フルートはピッコロ持ち替え）
オーボエ 2
イングリッシュホルン
クラリネット 3（第3クラリネットはE♭管とバスクラリネット持ち替え）
ファゴット 2
コントラファゴット 1
ホルン 6
トランペット 4
トロンボーン 3
チューバ 1
ピアノ
オルガン（あるいはハーモニウム）※オルガンは児童合唱と共に離れた場所から聞こえるようにするため、ハーモニウムかポータブル・オルガンを使うことが望ましい。グランド・オルガンは第6章のみ任意で使用する。
ティンパニ
打楽器 （サイドドラム2、テナードラム、バスドラム、タンブリン、トライアングル、シンバル、カスタネット、鞭、チャイニーズ・ブロック、銅鑼、鐘（C，F#）、ヴィブラフォン、グロッケンシュピール、アンティークシンバル（C，F#））
弦五部（ヴァイオリン第1・第2、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）
編成 > 室内オーケストラ

フルート 1（ピッコロ持ち替え）
オーボエ 1（イングリッシュホルン持ち替え）
クラリネット 1
ファゴット 1
ホルン 1
打楽器（ティンパニ3個、サイドドラム、バスドラム、シンバル、銅鑼）
ハープ 1
ヴァイオリン第1・第2（各1）
ヴィオラ 1
チェロ 1
コントラバス 1
構成 > 第1章：レクイエム・エテルナム（永遠の安息）

嬰ヘ音とハ音の増四度（または転回した減五度）の不安定な響きと、弔いの鐘の音が特徴的であり、ラテン語の「永遠の安息」という歌詞とは裏腹に不安を掻き立てる音楽になっている。途中からテノール独唱がオーウェンの詩「戦死の宿命にある若者たちへの聖歌（Anthem for Doomed Youth）」を歌うが、「家畜のように死んでゆく若者たちに　何の鐘があろうか。ただ　恐ろしい大砲の怒りのさく烈があるだけだ。」に始まる歌詞は、典礼文への抗議の言葉となっている。最後は嬰ヘ音とハ音の鐘が鳴り、ラテン語の「主よ、憐れみたまえ。」による短い結尾部分となり、最後はヘ長調の主和音で閉じられる。なお、この結尾の音楽は歌詞を変えて第2章と第6章の最後にも付けられる。
構成 > 第2章：ディエス・イレ（怒りの日）

約25分を要する長い楽章である。最後の審判を歌うラテン語の典礼文にオーウェンの詩が4篇挿入され、形式的に複雑な構成になっている。
冒頭に金管群が奏でるファンファーレは、最後の審判を告げるラッパと軍隊のラッパの2つのイメージが重ねられており、この後に何度も登場する重要なモチーフである（以下「ラッパの動機」と呼ぶ。）。4分の7拍子で歌われる「怒りの日」の旋律は、グレゴリオ聖歌「怒りの日」には基づいていないが、使っている音の構成や音域にはやや類似している点がある。「ラッパの動機」と「怒りの日」の旋律が交互に演奏されながら盛り上がり、「奇異なるラッパ（Tuba mirum）」の部分では同時に演奏される。その後、次第に音楽はおさまり、「ラッパの動機」が木管楽器に移ると、オーウェンの詩の断片「だが私は恒星を見つめていた（But I was Looking at the Permanent Stars）」がバリトン独唱によって歌われる。ここで描かれるのは、川岸にある野営地の夜の情景、消燈ラッパが響く中で明日への不安を抱きつつ眠る少年兵の姿である。歌い出しの歌詞である「ラッパが歌った（Bugles Sang）」は、「ラッパの動機」と同じく上行する分散和音で歌われる。
音楽が一旦おさまるとソプラノ独唱が初めて登場し、合唱とともにラテン語で「世を裁くために記された記録が差し出され」と歌う。続くオーウェンの詩「次の戦争（The Next War）」では、テノール独唱とバリトン独唱が「戦場では、おれたちは全く親しげに「死」に向かって歩いていった。」と、戦場で日常茶飯事であった死を「楽しげに」歌う。
次の「慈しみ深いイエスよ、思い出したまえ」は女声合唱のみで歌われ、テンポが速くなる「呪われし者共を罰し」からは男声合唱に交替し、そのままオーウェンの詩「ソネット－われらの大砲の一つが使用されているのを見て－（Sonnet：On Seeding A Piece Of Our Artillery Brought Into Action）」につながる。室内オーケストラのティンパニによる五連符を伴ってバリトン独唱が f で歌い、その合いの手としてオーケストラのトランペットが「ラッパの動機」を奏でる。「神がお前（大砲のこと）を呪い給い･･････」と激しく歌われるフレーズの頂点で「ラッパの動機」がオーケストラのティンパニ、バスドラム、ピアノのクレッシェンドを伴って盛り上がり「怒りの日」の再現になだれこむ。この後は次第にテンポを落とし、合唱を従えたソプラノ独唱による「涙の日（ラクリモサ）」に続く。ゆっくりとした美しい音楽だが、4分の7拍子のリズムが「怒りの日」から続いている。続けてオーウェンの詩「むなしさ（Futility）」がテノール独唱によってレチタティーヴォ風に歌われる。フランスの冬の戦場で、戦友の遺体を前に太陽の光がもはや彼を目覚めさせることがないことを嘆く。ここに「涙の日」の音楽がオーバーラップし、「こんなことになるために　土くれは大きくなったというのか。」と「涙にくれる　その日こそ　灰の中よりよみがえる日」とが交互に歌われ、聴く者の心を打つ。第1章の末尾と同様に、無伴奏の合唱が「慈悲深きイエス、主よ、彼らに平安を与えたまえ。」と歌い、静かに「怒りの日」を締めくくる。
構成 > 第3章：オッフェルトリウム（奉献唱）

創世記の「アブラハムとイサク」の逸話に因んでおり、オーウェンの詩は典礼文に対する辛辣なアイロニーとなっている。オルガンを伴う児童合唱による導入部に続き、主部では合唱が「主がその昔アブラハムとその子孫とに約束したもうた･･････」を、伝統的な作法どおりフーガにより歌う。引き続きテノール独唱とバリトン独唱により、オーウェンの詩「老人と若者の寓話（The Parable of the Old man and the Young）」が歌われる。我が子を殺して生贄にするよう神に命じられたアブラハムは、イサクを縛りつけ殺そうとするが（ここで「ラッパの動機」が奏でられる。）、アブラハムの強い信仰を見届けた神は天使を遣わして殺害をやめさせようとする。ここまでは創世記と同じであるが、オーウェンの詩では天使の勧告にもかかわらず、アブラハムはイサクを殺してしまう。テノール独唱とバリトン独唱が「いうならば、ヨーロッパの子孫の半ばを、ひとりずつ（殺したのである）･･････」のフレーズを、休止を挟みながら繰り返す背後では、児童合唱が静かに「主よ、称賛の生贄と祈りを捧げ奉る」と歌うが、この部分の児童合唱は独唱よりも遅いテンポで演奏され、まるで違った次元から響くように聞こえる。その後、フーガの再現となるが、終始 pp 以下のデュナーミクで演奏され、最後は消えるように終わる。
なお、天使がアブラハムを止めようとする場面の音楽は、自作の『カンティクル第2番「アブラハムとイサク」（英語版）』作品51（1952年）の冒頭部を引用している。
構成 > 第4章：サンクトゥス（聖なるかな）

大きく2つに区分される。前半は、ガムランを思わせる金属打楽器のトレモロに乗ったソプラノ独唱に始まる。なお、トレモロの音は最初が「嬰ヘ音」、次が「ハ音」である。輝かしいファンファーレを伴った壮大な「いと高き天にホザンナ」が合唱によって歌われ、その中間部にはソプラノ独唱と合唱による「ベネディクトゥス」が置かれている。後半は、バリトン独唱によるオーウェンの詩「最後（The End）」が、神を讃える輝かしい前半と対照をなすように置かれる。この詩の「生はこれらの死んだ体を蘇らせてくれるのだろうか。本当に、すべての死を取り消し、すべての涙を鎮めてくれるのだろうか。」という問いかけの言葉は、オーウェンの墓碑銘にも使われている。
構成 > 第5章：アニュス・デイ（神の子羊）

16分の5拍子の静かな音楽であり、6つの楽章中で最も短い。この楽章ではオーウェンの詩が中心であり、その合間にラテン語の典礼文が歌われる構成となっている。弦楽器による短い前奏があり、テノール独唱がオーウェンの「アンクル河近くのキリストの十字架像のあるところで（At a Calvary near the Ancre）」を歌い、混声合唱が「神の子羊、世の罪を除き給う主よ、彼らに永遠の安息を与えたまえ。」と典礼文による合いの手を入れる。なお、この楽章の混声合唱は座って歌うよう指示されている。オーウェンの詩の最後の一節「法学者たちは、すべての国民たちに口やかましく言い、国家に対する忠誠を押しつけるが、大いなる愛を愛する者たちは自らの命を投げ出すが、憎むことはないのだ。」の部分では、抗議するように音楽が高まり、「国家に対する忠誠を押しつける」という言葉が f で歌われるが、諦めたように音楽がおさまる。続けてテノール独唱が、英語でなくラテン語で「彼らに平和を与えたまえ（Dona nobis pacem）」と歌い静かに終わる。
構成 > 第6章：リベラ・メ（我を解き放ちたまえ）

全曲のクライマックスが置かれており、三つの部分に区分される。第一の部分は打楽器の葬送行進曲風のリズムにのり、亡者が地獄でつぶやくように「我を解き放ちたまえ･･････」と合唱が歌う。音楽は不協和音や半音階を使いながら次第に緊張感を高めていく。途中からはソプラノ独唱も加わり、やがて「怒りの日」が再現され、オーケストラと合唱が fff で爆発する。これが静まると、オーウェンの詩集の最初に収められている作品「奇妙な出会い（Strange Meeting）」による第二の部分となる。戦死したイギリス兵が地獄でドイツ兵と出会って言葉を交わすという内容であり（原詩には地獄にいることに気づく部分があるが、ブリテンはここを割愛している。）、室内オーケストラの伴奏には pp に加え「冷たく（cold）」の指示がある。静寂の中、イギリス兵（テノール独唱）、ドイツ兵（バリトン独唱）がレチタティーヴォ風に歌う。ドイツ兵は生前の希望と戦争の悲哀を歌った後、「私は君が殺した敵だよ。」と明かし、「さあ、一緒に眠ろうじゃないか･･････ （Let us sleep now....）」と語りかける。最後の語りかけからが第三の部分であり、テノール独唱とバリトン独唱が「Let us sleep now」を繰り返す中、オルガンを伴った児童合唱による「楽園にて（イン・パラディスム）」の典礼文「天使が汝らを天国に導き･･････」が重なり、ソプラノ独唱や混声合唱、オーケストラも次々と加わって豊かな響きとなる。英語のテクストとラテン語のテクストが同時が歌われ、演奏者の音楽が一つに融和する、この曲の最も感動的な場面である。やがて「嬰ヘ音」と「ハ音」による鎮魂の鐘が回帰し、無伴奏合唱の「アーメン」により静かに曲は閉じられる。
ウィルフレッド・オーウェン
ベンジャミン・ブリテン
空襲で破壊された聖マイケル大聖堂を訪れたチャーチル（1941年）
再建された大聖堂の内部
ヴィシネフスカヤ（右）とロストロポーヴィチ
ドミートリイ・ショスタコーヴィチ
ガリーナ・ヴィシネフスカヤ（1963年）
ジェラードン

| ジェラードン |
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 左から西本、海野、かみちぃ。 （2021年）
メンバー:  かみちぃ アタック西本 元メンバー 海野裕二
結成年:  2008年
事務所:  吉本興業
活動時期:  2006年 -
出身:  NSC東京校12期
出会い:  NSC
現在の活動状況:  テレビ・YouTube・ライブ中心
芸種:  コント
ネタ作成者:  アタック西本、かみちぃ
現在の代表番組:  それゆけ!大宮セブン
過去の代表番組:  有田ジェネレーション
同期:  渡辺直美 ジャングルポケット 見取り図など
公式サイト:  公式プロフィール
受賞歴
 2017年 タウンワークプレゼンツ「BAKE-MON」 優勝 2021年 キングオブコント 決勝5位 2022年 第2回30-1グランプリ 優勝 2022年 スーパーお笑い大賞 決勝4位
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ジェラードンは、吉本興業所属のお笑いコンビ。2008年結成。NSC東京校12期生。キングオブコント2021ファイナリスト。