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スペクトル密度
概要

信号のエネルギーは振幅の二乗和でしばしば定義される。信号を定常波の和すなわちスペクトルとして見たとき（フーリエ変換）、信号全体のエネルギーは部分定常波エネルギーの総和になると考えられる。より正確には、連続値である各周波数にエネルギー密度が定義出来てその積分値が信号全体のエネルギーになると考えられる（パーセバルの定理）。各周波数におけるエネルギー密度をエネルギースペクトル密度という。
また、信号の仕事率（パワー）は時間当たりのエネルギーでしばしば定義される。全く同じ議論がパワーに関してもでき、各周波数におけるパワー密度をパワースペクトル密度という。
物理学の観点では、信号とは波動であり、代表的な波動には電磁波や音波がある。信号がどのような物理的次元を伝わるのかは問題ではないが、以下の議論では時間と共に変化する信号について解説する。次元解析の観点では、パワースペクトル密度の単位はワット毎ヘルツ (W/Hz) か、ワット毎ナノメートル (W/nm) で表される（後者は周波数の代わりに波長を用いる）。
定義 > エネルギースペクトル密度 > 連続信号

連続信号 f(t) のエネルギースペクトル密度は次の式で定義される。
ESD(\omega )=\left|{\frac {1}{\sqrt {2\pi }}}\int _{-\infty }^{\infty }f(t)e^{-i\omega t}\,dt\right|^{2}={\frac {F(\omega )F^{*}(\omega )}{2\pi }}
ω は角周波数、F(ω) は f(t) の連続フーリエ変換、F*(ω) はその複素共役である。 1/2\pi  という係数は絶対的なものではなく、フーリエ変換での正規化定数の定義に依存する。f(t) が有限エネルギー信号であるとき、その信号のスペクトル密度 ESD(ω) は、信号をフーリエ変換したときの大きさの2乗である。
すなわちESDは信号のエネルギーが周波数についてどのように分布するかを示す。
定義 > エネルギースペクトル密度 > 離散信号

離散信号 fn = f(n,dt) が無限に続くとするならエネルギースペクトル密度は次の式で定義される。
ESD(\omega )=\left|{\frac {dt}{\sqrt {2\pi }}}\sum _{n=-\infty }^{\infty }f_{n}e^{-i\omega n}\right|^{2}={\frac {dt^{2}}{2\pi }}F_{d}(\omega )F_{d}^{*}(\omega )
ここで、F(ω) は fn の離散時間フーリエ変換である。数学ではサンプリング間隔 dt を 1 として扱うことが多い。しかしながら、正確な物理単位を維持するためと、dt → 0 とした場合に連続時間の関数へ逆変換できることを保証するためには dt が必要となる。
定義 > エネルギースペクトル密度 > 次元解析

ここで、エネルギーは信号の2乗を積分したものであり、その信号を電圧として 1オームの負荷に加えたときの物理エネルギーに等しい。f(t) が伝送路を通って伝播する電気信号の電位を（ボルトで）表す場合、スペクトル密度 ESD(ω) の測定単位は volt2×seconds2 として現れるが、物理学のエネルギースペクトル密度としてはまだ次元的に正確ではない。しかしながら、（オームで表される）伝送路の特性インピーダンス Z によって除算すると、ESD(ω) の次元は1オーム当たり volt2×seconds2 になる。これは、物理学で定義されるエネルギースペクトル密度の国際単位であるジュール毎ヘルツ（J/Hz）と等価となる。
定義 > パワースペクトル密度

上述のエネルギースペクトル密度の定義は、信号のフーリエ変換が存在するパルスのような信号に最も適している。たとえば定常物理過程を示す連続信号について、パワースペクトル密度あるいは電力スペクトル密度 (PSD) を定義することは価値があり、信号や時系列のパワーが周波数についてどのように分布しているかを示す。抽象的な信号についても、信号の2乗と定義できる。このとき、信号 f(t) のある一瞬の力は次のように与えられる。
平均（あるいは期待値）としての P(t) は、全周波数領域にわたるパワースペクトル密度の積分である。
正規化されたフーリエ変換:
を使用して、次のようにパワースペクトル密度を定義できる。
確率論的な信号については、フーリエ変換の二乗値は一般的に極限に近づけないが、期待は行う。（ピリオドグラム（英語版）を参照。）
見解：取り扱う多くの信号が積分可能ではなく、その信号の 非正規化（＝通常の） フーリエ変換は存在しない。何人かの著者（たとえば Risken）は、まだ非正規化フーリエ変換を使ってパワースペクトル密度の定義
を公式化している。ここで、δ(ω − ω') はディラックのデルタ関数である。このような公式の文献は直観を導くには有用であるが、十分な注意と共に使用されるべきである。
このような形式推論を用いると、定常ランダム過程とパワースペクトル密度 PSD(ω) およびこの信号の自己相関関数 R(τ) = <f(t) f(t + τ)> がフーリエ変換対でなければならないことに気づくだろう。このことは真実であり、ノーバート・ウィーナーおよびアレクサンドル・ヒンチンによって作り出された意味深い定理（ウィーナー・ヒンチンの定理）となる。
多くの著者が、実際にパワースペクトル密度を 定義する ためにこの等式を使用している。そうする理由は「数学的曖昧さ」を回避するためであると、多くの書籍に記載されている。
ある周波数帯域 [ω1, ω2] における信号の力は、正の周波数と負の周波数について積分することで計算できる。
信号のパワースペクトル密度は、その信号が広義の定常過程であるときだけ存在する。信号が広義、もしくは、狭義の定常過程でない場合、その自己相関関数は2つの変数の関数となる。広義の 周期定常過程（英語版） のような場合、PSD は存在する可能性がある。
より一般に、似たような技法で時と共に変化するスペクトル密度の近似を求めることができる。
パワースペクトル密度の定義は、全測定時間 T =n dt の間に離散時間 fn = f(n,dt) でサンプリングされた信号のような有限の時系列 fn = f(n,dt)（ただし 1 ≤ n ≤ N）を直接的に一般化する。
実世界の応用では、観察された物理過程の基礎となる実際の PSD のより正確な推定を行うために、一度の測定で得られる PSD の結果を複数回反復測定し平均化することが一般的である。このように計算された PSD はピリオドグラム（英語版）と呼ばれる。平均する時間間隔Tを無限に近づける場合、ピリオドグラムが真のパワースペクトル密度 (PSD) に近づくことを証明できる（ブラウンとホワン）。
2つの信号共に パワースペクトラ （正確な用語；spectrum の複数形は spectra）を有する場合、これらの相互相関関数を用いてクロスパワースペクトルを計算できる。
定義 > パワースペクトル密度 > パワースペクトル密度の特性

PSD には次のような特性がある。
実際に使われる過程のスペクトルは対称である: S(− f) = S(f) 言い換えると、偶関数である。
[− 1/2, +1/2] の範囲で連続しており、微分可能である。
PSD の微分は f = 0 で 0 となる。（このことはパワースペクトルが偶関数となるために必要である。）そうでない場合、微分は f = 0 で存在しない可能性がある。
自己共分散関数はフーリエ逆変換を使うことにより再構成することができる。
PSD は、時間軸上の分散の分布を示している。とりわけ、
 {\text{Var}}(X_{t})=\gamma _{0}=2\int _{0}^{1/2}S(\omega )d\omega  である。
PSD は自己共分散関数の一次関数となる。
もし γ が2つの関数 γ(τ) = α1γ1(τ) + α1γ2(τ) に再構成される場合、
S(f) = α1S1(f) + α2S2(f) となる。
ここで  S_{i}(f)={\mathcal {F}}\{\gamma _{i}\}
パワースペクトル G(f) は次式で定義される。
推定

スペクトル密度推定の目的は、連続した時間サンプルからランダム信号のスペクトル密度を推定（estimate）することである。
信号から何が知られているかに依存するが、推定方法は パラメトリック推定（英語版） と非パラメトリック推定の2つの方法があり、時間領域または周波数領域の分析が基本となる。たとえば、パラメトリック推定（英語版） で共通の技術は自己回帰モデルに観測を適応させることを含んでいる。非パラメトリック推定で共通の技術はピリオドグラム（英語版）である。
スペクトル密度は通常フーリエ変換法を使用して推定されるが、ウェルチ法（英語版）や最大エントロピー法といった他の技術も使用することができる。
特性

f(t) のスペクトル密度と f(t) の自己相関は、フーリエ変換対を形成する（PSD と ESD とで、自己相関関数の異なる定義が使われる）。
フーリエ解析の1つの結果としてパーセバルの定理がある。それによると、エネルギースペクトル密度 \Phi (\omega )の曲線の面積は、信号の振幅 f(t)の自乗すなわち全エネルギーの面積に等しい。
\int _{-\infty }^{\infty }\left|f(t)\right|^{2}\,dt=\int _{-\infty }^{\infty }\Phi (\omega )\,d\omega .
この定理は離散的な場合でも成り立つ。同様にパワースペクトル密度の積分したものは、それに対応する信号の全エネルギーの平均に等しい（それはまた、遅延ゼロでの自己相関関数である）。
関連する概念

周波数分布を示すグラフは、ほとんどの場合スペクトル密度を表している。完全な周波数スペクトルを描く場合、振幅と周波数のグラフ（スペクトル密度に相当）と位相と周波数のグラフ（スペクトル密度以外の情報）で表される。信号 f(t) の波形は、完全な周波数スペクトルがあれば再現できる。信号 f(t) をスペクトル密度情報だけから再現することはできない。
スペクトル密度関数の中点を、その信号のスペクトル重心と呼ぶ。すなわち、その周波数を分割点として、上と下でエネルギーが拮抗する。
スペクトル密度は周波数の関数であって、時間の関数ではない。しかし、長い信号の非常に短い期間のスペクトル密度を計算することもでき、それらを時系列に並べることもできる。そのようなグラフをスペクトログラムと呼ぶ。これは、短時間フーリエ変換やウェーブレット変換などのスペクトル解析技法の基本である。
スペクトル密度を信号とみなし、フーリエ変換して得られる信号をケプストラムと呼ぶ。すなわち、スペクトルのスペクトルである。
応用 > 電子工学

信号のパワースペクトル密度は電子工学の基本概念の1つであり、特に電子通信システム（無線、レーダーなど）で重要である。電気信号のパワースペクトルを測定して表示する機器としてスペクトラムアナライザがある。
スペクトラムアナライザは、入力信号の短時間フーリエ変換 (STFT) の絶対値を測るのが基本である。解析対象の信号が定常的ならば、STFT はパワースペクトル密度のよい近似となる。
応用 > 測色法

光のスペクトルとは、色に対応した各周波数で運ばれる力を示したものである。光スペクトルは周波数よりも波長で表されることが多く、厳密にはスペクトル密度ではない。分光測色器によっては、1から2ナノメートル単位の分解能を持つ。値は他の用途に使われたり、光源のスペクトル属性を示すために図示されたりする。これを使って光源の色特性を解析する。
水銀柱インチ

| 水銀柱インチ (inch of mercury) |
| --- | --- |
記号:  inHg
系:  ヤード・ポンド法
量:  圧力
SI:  3386.39 Pa（計量法における定義値）
定義:  32゜Fの標準重力加速度下において高さ1インチの水銀柱を支える圧力
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吸気圧力計-表示は水銀柱インチである
水銀柱インチ（すいぎんちゅうインチ、記号：inHg）は、ヤード・ポンド法の圧力の単位である。
日本では、いくつかの例外的な場合（ヤード・ポンド法#日本における使用）を除き、計量法第8条により「取引又は証明」に使用することが禁止されている。アメリカ合衆国では天気予報で気圧を表すために今でも広く使われているが、それ以外の分野では時代遅れになっているようである。航空分野では世界的に気圧やその他の圧力を表すために使用されている。
概説

1水銀柱インチは、華氏32度（摂氏0度）の標準重力加速度下で高さ1インチの水銀柱による圧力と定義されている。標準重力加速度は 9.806 65 m/s2、水銀の密度は 13.5951×103 kg/m3、1インチは 0.0254 m であるので、水銀柱インチと国際単位系 (SI) における圧力の単位であるパスカル (Pa) との換算は以下のようになる。
日本の計量法体系では、これを丸めて、1水銀柱インチ = 3386.39 パスカル（又はニュートン毎平方メートル）と定義している。
航空分野

航空の分野では高度計規正値に inHg を使用しており、定時飛行場実況気象通報式でもその値が通報される。高高度（地方ごとに異なる転移高度よりも上空）を飛行する航空機は、実際の海面圧に関係なく、標準大気圧 29.92 inHg または 1,013.2 hPa (1 hPa = 1 mbar) を高度計にセットする。多くの航空機ではこの時に水銀柱インチを使う。このようにして表される高度は「フライト・レベル」と呼ばれる。
また、ピストンエンジンの航空機では、エンジン出力を知るための計器である吸気圧力計を使用して、現在の出力を知るが、この計器の表示は水銀柱インチ (inHg) を用いている。
藤森美恵子

藤森 美恵子（ふじもり みえこ、旧姓：大岩、1939年 - 2017年2月14日）は、日本のフィギュアスケート選手（ペアスケーティング・アイスダンス）、国際スケート連盟公認審判員、解説者。
夫は元日本スケート連盟会長代行の藤森光三、妹に元フィギュアスケート選手の長瀬洋子（旧姓 大岩）、義兄弟に1960年ローマオリンピックの競泳男子800m自由形リレーの銀メダリストの石井宏、甥に2024年パリオリンピックの総合馬術団体の銅メダリストの大岩義明、祖父に名古屋市長の大岩勇夫 がいる。
全日本フィギュアスケート選手権ペア優勝。世界フィギュアスケート選手権ペア日本代表。
経歴

1960年、小野長久とアイスダンスのカップルを組み全日本選手権で3位となる。1961年、道家豊とカップルを組み直し、出場した全日本選手権でも3位となった。
1962年から1963年は道家豊と組んでペアに出場し全日本選手権で優勝。1962年の世界フィギュアスケート選手権には、日本人としては初めてペアに出場し、13位となった。
引退後は「ジャッジが頑張って海外に出ていかないと、世界で戦える選手は育たない」と考え、ジャッジ活動をスタート。冬季オリンピックでは、1992年アルベールビルオリンピックから2010年バンクーバーオリンピックまで6度の五輪を経験した。また、J SPORTSで解説も務めていた。
2017年2月14日に脳梗塞により死去。
主な戦績

1959年-1960年までは小野長久とアイスダンス。
1960年-1961年は道家豊とアイスダンス。
1961年-1962年以降は道家豊とペアスケーティング。
| 大会/年 | 1959-60 | 1960-61 | 1961-62 | 1962-63 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 世界選手権 |  |  | 13 |  |
| 全日本選手権 | 3 | 3 | 1 | 1 |
死霊館 悪魔のせいなら、無罪。

| 死霊館 悪魔のせいなら、無罪。 |
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 The Conjuring: The Devil Made Me Do It
 
監督:  マイケル・チャベス
脚本:  デヴィッド・レスリー・ジョンソン＝マクゴールドリック
原案:  ジェームズ・ワン デヴィッド・レスリー・ジョンソン＝マクゴールドリック
原作:  チャド・ヘイズ（英語版） ケイリー・W・ヘイズ（英語版） （キャラクター）
製作:  ジェームズ・ワン ピーター・サフラン
製作総指揮:  リチャード・ブレナー デイヴ・ノイスタッター ヴィクトリア・パルメリ マイケル・クリアー ジャドソン・スコット ミシェル・モリッシー
出演者:  ヴェラ・ファーミガ パトリック・ウィルソン スターリング・ジェリンズ ルアイリ・オコナー（英語版）
音楽:  ジョセフ・ビシャラ（英語版）
撮影:  マイケル・バージェス
編集:  ピーター・グヴォザス クリスチャン・ワグナー
製作会社:  ニュー・ライン・シネマ ザ・サフラン・カンパニー アトミック・モンスター・プロダクションズ（英語版）
配給:  ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ
公開:   2021年6月4日  2021年10月1日
上映時間:  112分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $40,000,000
興行収入:   $200,271,845  2億3300万円
前作:  死霊館ユニバース アナベル 死霊博物館（2019年）　死霊館シリーズ 死霊館 エンフィールド事件（2016年）
次作:  死霊館ユニバース 死霊館のシスター 呪いの秘密（2023年） 死霊館シリーズ The Conjuring: Last Rites
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『死霊館 悪魔のせいなら、無罪。』（しりょうかん あくまのせいならむざい、The Conjuring: The Devil Made Me Do It）は、2021年のアメリカ合衆国のホラー映画。監督はマイケル・チャベス、出演はヴェラ・ファーミガとパトリック・ウィルソンなど。1981年に米国で実際に起きた「悪魔が私に殺させた」事件（英語版）を実在の心霊研究家であるウォーレン夫妻の視点から描いている。『死霊館』（2013年） 、『死霊館 エンフィールド事件』（2016年）の続編であり、また『アナベル 死霊博物館』（2019年）に続く「死霊館ユニバース」の第8作目である。R15+指定。
ストーリー

1981年、心霊研究家であるエドとロレインのウォーレン夫妻は、8歳のデヴィッドの悪魔祓いを行った。立ち会った家族たちや司祭と共に、悪魔の怪力で投げ飛ばされるエド。心筋梗塞の発作を起こしたエドは、意識を失う直前に、デヴィッドに憑いていた悪魔が、デヴィッドの姉の恋人アーニーに移る様子を目撃した。
病院で一命を取り留め、アーニーが危ないと妻に告げるエド。だが、警告は間に合わず、悪魔に憑依されたアーニーは知人のブルーノを刺殺してしまった。アーニーを調査し、悪魔憑きだと確信したウォーレン夫妻は、死刑を回避するために法廷で戦う覚悟を決めた。
発端である少年デヴィッドの家の床下で、黒魔術の彫像を見つけるウォーレン夫妻。何者かが悪魔召喚の呪いをかけていることを知った夫妻は、地元の有名なオカルト研究家カスナーを訪ねるが、成果は得られなかった。
マサチューセッツ州の警察から、ウォーレン夫妻に連絡が入った。地元で行方不明になっている少女ジェシカの家から、良く似た悪魔の彫像が発見されていたのだ。持ち前の特殊能力によってジェシカの遺体を探し出したロレインは、遺体の手を握ることによって、不気味な女が儀式を行う地下トンネルを幻視した。
自宅に戻り、古い魔術書から、人間を生贄にする呪いの儀式を発見するウォーレン夫妻。詳しい内容の翻訳を頼むために、ロレインは単身で研究者カスナーの家へ向かった。一方で、ロレインが幻視した地下トンネルの位置を調べたエドは、その場所がカスナー家の真下であることに気付いた。
謎の女はカスナーの娘で、オカルトにのめり込んだアイラだったのだ。妻の救助に駆け付けたエドに術をかけて、ロレインを殺させようとするアイラ。だが、エドは寸前で正気を取り戻し、アイラの作った呪いの祭壇を打ち壊した。
1981年の暮れにアーニーの裁判が開かれた。懲役5年の有罪判決だったが、当初予想された死刑は無事に回避された。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
ロレイン・ウォーレン: ヴェラ・ファーミガ（小林さやか）。霊能力者。
若い頃: ミーガン・アシュリー・ブラウン
エド・ウォーレン: パトリック・ウィルソン（咲野俊介）。ロレインの夫で心霊研究家。
若い頃: ミッチェル・フーグ
ジュディ・ウォーレン: スターリング・ジェリンズ（大津愛理）。夫妻の娘。
アルネ(アーニー)・シャイアン・ジョンソン: ルアイリ・オコナー（英語版）（西健亮）
デヴィッド・グラツェル: ジュリアン・ヒリアード（渡谷美帆）
デビー・グラツェル: サラ・キャサリン・フック（瀬戸麻沙美）
ジュディ・グラツェル: シャーリーン・アモイア（英語版）（濱口綾乃）
カール・グラツェル: ポール・ウィルソン（綿貫竜之介）
カストナー神父: ジョン・ノーブル（勝部演之）
イスラ: ユージェニー・ボンデュラント（日野由利加）
ゴードン神父: スティーブ・コールター （牛山茂)
ニューマン神父: ヴィンス・ピザーニ（赤坂柾之）
ドリュー・トーマス: シャノン・クック（英語版）（後藤ヒロキ）
ブルーノ・ソールズ: ロニー・ジーン・ブレヴィンス（英語版）
ジェシカ・ルイーズ・ストロング: イングリッド・ビス（英語版）（松井暁波）
ケイティ・リンカーン: アンドレア・アンドラーデ
クレイ刑事: キース・アーサー・ボルデン（野川雅史）
トーマス軍曹: マーク・ロウ（佐々木祐介）
製作 > 構想

2016年、ジェームズ・ワンは『死霊館 エンフィールド事件』の続編について「ウォーレン夫妻に関する逸話は沢山あるので、『死霊館』シリーズがさらに多くの作品を生み出す可能性はあります」と述べた。また、脚本家のチャド・ヘイズとケイリー・ヘイズも続編製作の意欲を見せていた。しかし、ワンは「私は他のプロジェクトに関与しているので、『死霊館』第3作の監督を務めることはできないかもしれない」という主旨の発言もしていた。同年6月、ワンは「もし第3作が製作されるなら、1980年代を舞台にした作品になるだろう」「第3作は『狼男アメリカン』のような作品になるでしょう。狼男を題材とするのは実に面白い。ウォーレン夫妻が『バスカヴィル家の犬』のような世界に放り込まれたらどうなるか。それだけで面白い。」とインタビューの中で語った。2017年5月、ピーター・サフランが「第3作はホーンテッド・ハウスものにはならないだろう」という主旨の発言をした。6月、第3作の製作が企画段階に入り、デヴィッド・レスリー・ジョンソン＝マクゴールドリックが脚本を担当することになった。
2018年10月4日、『ラ・ヨローナ〜泣く女〜』で監督を務めたマイケル・チャベスが『死霊館』第3作の監督に起用されたとの報道があった。18日、ワンが「『死霊館』第3作はアメリカ史上初の出来事、つまり、被告人が悪魔に憑依されていたことを以て無罪を主張した事件を題材にしています」と明かした。
製作 > キャスティング

2018年12月11日、パトリック・ウィルソンとヴェラ・ファーミガの続投が決まったとの報道があった。2019年8月30日、ミーガン・アシュリー・ブラウンとミッチェル・フーグの起用が発表された。12月、チャベス監督が自身のInstagramでスターリング・ジェリンズ、ジュリアン・ヒリアード、サラ・キャサリン・フック、ルアイリ・オコナーのキャスト入りを発表した。
製作 > 撮影・音楽

本作の主要撮影は2019年6月3日にジョージア州アトランタで始まり、同年8月15日に終了した。
2019年12月11日、ジョセフ・ビシャラが本作で使用される楽曲を手掛けることになったと報じられた。2021年5月28日、本作のサウンドトラックが発売された。
マーケティング・興行収入

当初、本作は2020年9月11日に全米公開される予定だったが、新型コロナウイルスの感染拡大が止まらない状況を受け、公開日は2021年6月4日に延期された。
2019年12月8日、ワーナー・ブラザース映画はコミコンで本作のタイトルが『The Conjuring: The Devil Made Me Do It』に決まったと発表すると共に、本作のフッテージ映像を初めて公開した。2021年4月22日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。6月2日、本作のファイナル・トレイラーが公開された。4日、本作は全米3102館で封切られ、公開初週末に2410万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。
評価

本作に対する批評家の評価は平凡なものに留まっている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには225件のレビューがあり、批評家支持率は56%、平均点は10点満点で5.7点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「ヴェラ・ファーミガとパトリック・ウィルソンのお陰で、『死霊館 悪魔のせいなら、無罪。』は観客を楽しませられる作品に仕上がっているが、前2作より出来が悪いのは否めない。」となっている。また、Metacriticには39件のレビューがあり、加重平均値は56/100となっている。なお、本作のCinemaScoreはB+となっている。
巨峰園

| 巨峰園> 施設情報 |
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管理運営:  代表者　二宮 大
面積:  10,000m2
開園:  1960年
所在地:  〒783-0023 高知県南国市廿枝1185番地1
公式サイト:  https://www.kyoho-en.com/
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巨峰園（きょほうえん）は、高知県南国市廿枝にあるレジャー施設。オープンは1960年。
夏期はプール（7月下旬〜8月末）、ぶどう狩り体験（8月上旬〜9月中旬）が、冬期にはローラースケート（10月～翌5月）が楽しめる。
プールには、ジャンボスライダー（50ｍと25ｍの2台）や日本で唯一の大回転造波プール（直径58mの円形プールで5000人収容可能）、50m競泳プール、ちびっ子プール等を備える。
ぶどう狩りで食べられる品種は、巨峰やキャンベル、瀬戸ジャイアンツ等である。
その他

2016年、8月14日午後2時ごろ同園にて4歳男児が溺れ死亡する事故が発生した。
2024年の夏期営業では、プール遊泳施設とぶどう狩り体験については休止となった。
2024年9月9日、二宮代表の経営する貸切バス運行会社「巨峰ライン」について、事業継続を断念し、自己破産申請の準備に入ったことを発表。「巨峰園も自己破産の申請に向けて調整している」としていたが、同年12月4日に正式に破産申請した。
網走番外地 吹雪の斗争

| 網走番外地 吹雪の斗争 |
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監督:  石井輝男
脚本:  石井輝男
原案:  伊藤一
製作:  今田智憲 植木照男
出演者:  高倉健 菅原文太 谷隼人 宮園純子 中谷一郎
音楽:  八木正生
主題歌:  高倉健
撮影:  中島芳男
編集:  鈴木寛
製作会社:  東映東京撮影所
配給:  東映
公開:  1967年12月23日
上映時間:  87分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  網走番外地 悪への挑戦
次作:  新網走番外地
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『網走番外地 吹雪の斗争』（あばしりばんがいち ふぶきのとうそう）は、1967年12月23日に公開された日本映画。製作は東映（東京撮影所）。
高倉健と菅原文太が初共演した作品である。
スタッフ

企画：今田智憲、植木照男
原案：伊藤一（プレス東京 刊「網走番外地」より）
脚本：石井輝男
撮影：中島芳男
録音：広上益弘
照明：大野忠三郎
編集：鈴木寛
助監督：野田幸男
擬斗：日尾孝司
進行主任：武田英治
現像：東映化学工業株式会社
音楽：八木正生
監督：石井輝男
主題歌

「網走番外地」
作詞：タカオ・カンベ
採譜・編曲：八木正生
唄：高倉健
協力

層雲峡温泉
ホテル 大雪
出演者

橘真一：高倉健
蝮：菅原文太
タニー：谷隼人
雪子：宮園純子
南海：中谷一郎
辰：山本麟一
看守：沢彰謙
マサ：梅宮辰夫
赤熊：笈田敏夫
デカ虎：戸上城太郎
青鬼：関山耕司
男B：八名信夫
吉：石橋蓮司
用心棒：日尾孝司
男C：小林稔侍
外人：ジャック・オンガン
男A：伊達弘
佐川二郎
高橋英二
橘の父：相馬剛三
囚人A：山田甲一
憲兵：久保比左志
村人A：村越正八
巡査：桐島好夫
長谷川輝夫
囚人B：亀山達也
高倉英二（若駒）
戸塚孝（若駒）
田沼瑠美子
轟：安藤昇（特別出演）
以下ノンクレジット
手下：日尾孝司、清水照夫、沢田浩二
書記：山浦栄
パーティー出席者：美原亮
製作

映画の製作が決まると石井輝男監督が今田智憲東映東京撮影所所長に、「シリーズも10本になるとマンネリするので、この際、監督も変えた方がいいのでは」と監督降板を申し出た。ドル箱シリーズをやすやす終わらせることは出来ず、石井との交渉は難航したが、マンネリとの指摘を受けて、今田所長は主演の高倉健を残し、それまでのシリーズで常連だった嵐寛寿郎や田中邦衛、谷隼人、大原麗子、小林稔侍といった役者を全部降ろし、安藤昇、菅原文太、梅宮辰夫といったひと癖、ふた癖あるメンバーを加え、キャスティングを一新した。一人"番外地"に取り残された格好となった高倉は「どうなろうと、僕はやる」と自身の当たり役シリーズは続ける強い意向を示した。安藤昇は本作の直前に東映から出演オファーを受けた『侠客の掟』に対して、「こんな子供だましのケンカ映画にゃ出られん。やくざものでも、もっと前向きの企画を要求したい。リンチも人殺しもいい。しかし悪い人間は悪いのだから、徹底的にやっつけるべきだ。その点、東映の映画はいつもアイマイになっている。こんな調子だとやくざ映画が曲解されてダメになる」などと東映をたしなめたが、本作には出演した。安藤の当時のギャラは一本400万円と、当時の東映の二枚看板、鶴田浩二と高倉並みの高額なギャラを取るスターに出世していた。
製作 > キャスティング

菅原文太は東映移籍後の東映映画初出演。安藤昇が映画俳優デビューとなった1965年の『血と掟』は、最初は松竹に在籍中の菅原が主役（安藤役）をやる予定だったが、安藤が自ら演じることになり、菅原は快く主役を引いたことから菅原と安藤は親しい仲となった。1967年に安藤が東映の『懲役十八年』に主演することになり、この打ち合わせで安藤に誘われ、東映京都撮影所に出向いたおり、同撮影所所長の岡田茂と俊藤浩滋プロデューサー、安藤の三者の打ち合わせに所長室へ入ったことから、俊藤から「安藤君にくっついてきたあの男は何者だ。うちで仕事をする気があるかなあ」と人を介して伝えられ、菅原は「ぜひ、お願いしますよ、東映映画は大好きだから…もう松竹で変なメロドラマなんかやりたくない」と東映に移籍した。
製作 > 撮影

安藤が高倉とのラストシーンでの対決の撮影で、石井監督のイメージする悪天候にならず。吹雪の中、ロケバスで待機していた役者たちは、尋常でない寒さに耐えていたが、安藤がブチ切れ、石井と喧嘩別れしてそのまま帰ってしまった。この後は長い間、安藤と石井は疎遠になっていたが、嵐寛寿郎の仲介で1973年の『現代任侠史』で和解がなされた。
ンブール

| ンブール  M'bour> 位置 |
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ンブールンブール (セネガル)セネガルの地図を表示ンブールンブール (アフリカ)アフリカの地図を表示
座標 : 北緯14度25分 西経16度58分﻿ / ﻿北緯14.417度 西経16.967度﻿ / 14.417; -16.967
行政
国:  セネガル
 州: ティエス州
 県: ンブール県
 市: ンブール
その他
等時帯: グリニッジ標準時  (UTC+0)
ンブール (Mbour) はセネガルのティエス州ンブール県にある都市。同県の県庁所在地。プティット・コートにあり、ダカールからは南方に約80kmである。人口は153,503人 (2002年センサス)。
経済

ンブールはチタンの採掘により発展、主要産業は採鉱、漁業、落花生加工などである。
ンブール港は、ダカールに次ぐセネガル第二の貿易港である。
交通

ダカールとは国道N1号（英語版）で通じている。
国道N1号が通るンブール (セネガル)
姉妹都市

コンカルノー、フランス 1974年
出身者

ムッサ・コナテ (サッカー選手)：サッカー選手
ヴィヴィアン・ンドゥール：歌手
昭南 (海防艦)

| 昭南 |
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基本情報
建造所:  日立造船桜島造船所
運用者:   大日本帝国海軍
艦種:  海防艦
級名:  占守型海防艦（1944年5月） 御蔵型海防艦（1944年6月）
建造費:  5,112,000円（予算成立時の価格）
艦歴
計画:  マル急計画
起工:  1944年2月23日
進水:  1944年5月19日
竣工:  1944年7月13日
最期:  1945年2月25日被雷沈没
除籍:  1945年4月10日
要目（竣工時）
基準排水量:  940トン
全長:  78.77m
最大幅:  9.10m
吃水:  3.06m
主機:  艦本式22号10型ディーゼル2基
推進:  2軸
出力:  4,200hp
速力:  19.5ノット
燃料:  重油 120トン
航続距離:  16ノットで5,000カイリ
乗員:  定員149名
兵装:  45口径12cm高角砲 連装1基、単装1基 25mm機銃 3連装5基 九四式爆雷投射機2基 爆雷120個 単艦式大掃海具1組
搭載艇:  短艇3隻
レーダー:  22号電探1基
ソナー:  九三式水中聴音機1基 九三式水中探信儀1基
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昭南（しょうなん/せうなん）は、日本海軍の海防艦。普遍的には日振型海防艦の3番艦とされている。本艦を鵜来型海防艦に含める文献も存在するが、法令上は御蔵型海防艦の11番艦。1944年（昭和19年）7月に竣工し、8月から第一海上護衛隊に所属してヒ船団などの船団護衛任務に従事した。ヒ71船団や、ヒ81船団の護衛にも加わっている。南号作戦に従事中の1945年（昭和20年）2月25日、アメリカ潜水艦ホーの魚雷攻撃により沈没した。艦名は、当時日本が占領中であった昭南島（シンガポール島）にちなむ。
建造に至る経緯

マル急計画の海防艦甲、第310号艦型の30番艦、仮称艦名第339号艦として計画。1942年（昭和17年）2月14日、海防艦乙（基本計画番号E20）の基本計画の決定により第322号艦型に計画変更。1943年（昭和18年）7月5日、海防艦改乙型（基本計画番号E20b）の設計が完了したため、第310号艦型と第320号艦型の未起工艦のうち8隻は基本計画番号E20bに従って建造されることになったが、日立造船に建造が割り当てられた本艦を含む3隻は用兵側から要望のあった掃海具を装備し、三式爆雷投射機装備型と並行して建造されることになった。
艦歴

1944年（昭和19年）2月23日、日立造船株式会社桜島造船所で起工。5月10日、昭南と命名されて占守型海防艦の23番艦に定められ、本籍を佐世保鎮守府と仮定。19日、進水。6月5日、艦艇類別等級別表の改正により御蔵型海防艦の11番艦に定められる。7月13日に竣工した。本籍を横須賀鎮守府に、役務を横須賀鎮守府警備海防艦にそれぞれ定められる。同日付で呉防備戦隊に編入され、8月4日まで佐伯で基礎術力練成教育に従事。7月20日、本籍を佐世保鎮守府に、役務を佐世保鎮守府警備海防艦にそれぞれ改められる。
→「ヒ71船団」も参照
8月5日から8日まで佐世保海軍工廠で整備をおこなう。整備中の7日、海上護衛総司令部第一海上護衛隊に編入。8日、ヒ71船団に合流するため伊万里へ向かう。11日、ヒ71船団部隊は伊万里を出発する。途中馬公とサンフェルナンドを経由し、21日夕方にマニラに到着するが、アメリカ潜水艦の波状攻撃によって空母大鷹や特務艦速吸などが沈んだほか、海防艦3隻（松輪、佐渡、日振）が失われた。昭南は道中で被雷落伍した能代丸を護衛するため単艦反転し、25日に能代丸を伴ってマニラに入港した。ここで旗艦平戸（梶岡定道少将）以下のヒ71船団部隊とは分離し、28日にマモ02船団（4隻）を護衛して高雄へ向かい、30日に高雄着。31日、タモ01船団（5隻）を護衛して高雄発、9月4日に門司の手前で同船団から分離し佐世保へ回航。佐世保海軍工廠で8日まで整備を行う。
9月9日、ミ19船団（18隻）を護衛し門司発、17日基隆着。20日、海防艦択捉とともに基隆を発してヒ75船団の浅間丸と会合し、臨時のキタ1船団を編成して高雄まで護衛。23日には被爆損傷したマモ03船団の香久丸を救援し基隆まで護衛後、臨時のキタ2船団を編成し高雄まで護衛した。この間、ミ19船団は高雄で一時解散されたが、旧ミ21船団、モタ26船団等の構成船を加え再編成されていた。30日、ミ19船団（11隻）を護衛し高雄を発し、アパリまで護衛した。
10月3日、被雷沈没したタマ28船団の津山丸の遭難者を救助するため、択捉とともに船団から分離し遭難現場へ向かう。2隻は5日、高雄に入港して遭難者を降ろし、既に高雄を出港していたヒ77船団（高雄出港時13隻）に合同するため直ちに高雄を発した。同船団には途中で合流し、12日シンガポール着。20日、復航のヒ78船団（3隻）を護衛しシンガポール発、途中の寄港はせず内地へ直行し、11月2日には六連沖に到達した。ここで船団と分離して佐世保へ回航し、12日まで佐世保海軍工廠で入渠し整備に従事。
→「ヒ81船団」も参照
11月13日、ヒ81船団部隊として北九州を出発する。空母神鷹と護衛艦艇6隻（駆逐艦樫、海防艦択捉、対馬、大東、昭南、久米）が護衛についていたが、15日にあきつ丸が、17日に摩耶山丸と神鷹が、アメリカ潜水艦に撃沈された。摩耶山丸沈没時、昭南は敵潜（ピクーダ）に対し爆雷攻撃をおこなった。12月10日、第一海上護衛隊は第一護衛艦隊に改編。
12月12日1600、択捉、久米、第9号海防艦、第19号海防艦と共にヒ82船団を護衛してシンガポールを出港。17日、船団はカムラン湾に到着。同地で駆逐艦潮を加えた船団部隊は、19日にカムラン湾を出港し、ベトナム沿岸を北上した。12月21日の朝、船団部隊はアメリカ潜水艦フラッシャー (USS Flasher, SS-249) に発見され。フラッシャーは船団を追跡。その後フラッシャーは徐々に護衛の薄い方向に回りこんで攻撃態勢に入る。同日、第19号海防艦がシンガポールに向かう特設運送船(給油船)日栄丸（日東汽船、10,020トン）の護衛のため船団から分離し、反転してカムラン湾に向かう。翌22日午前5時頃、昭南を含む護衛艦5隻全てが船団の近くから離れてしまい、船団は一時的に護衛なしの状態となる。フラッシャーはこの好機を逃さず、北緯15度02分 東経109度08分﻿ / ﻿北緯15.033度 東経109.133度﻿ / 15.033; 109.133の地点で攻撃を開始した。5時50分、フラッシャーは艦尾発射管から魚雷を4本発射。タンカー音羽山丸（三井船舶、9,204トン）の船尾と中央部に魚雷が1本ずつ命中する。音羽山丸は航空機用ガソリン17,000トンを積んでおり、数百メートルの火柱を上げて炎上しながら、左舷に倒れて船尾から沈没していった。直後の5時51分には2TL型戦時標準タンカーありた丸（石原汽船、10,238トン）の左舷油槽に魚雷が1本命中。ありた丸も搭載していた航空機用ガソリン16,000トンが誘爆。火達磨となって6時22分に沈没していった。6時30分ごろには、フラッシャーは特設運送船(給油船)御室山丸（三井船舶、9,204トン）に対して魚雷を4本発射し、御室山丸の船尾機関室前部に魚雷1本が命中。重油16,000トンを積んでいた御室山丸は黒煙を上げながら沈没した。日本側は機雷敷設区域に入り込んだと考えたため、フラッシャーへの反撃を行わなかった。
12月24日0900、船団は高雄に到着。ここで1TL型戦時標準タンカー橋立丸（日本水産、10,021トン）が、積んでいた航空機用ガソリン17,000トンを台湾の守備隊用に回すことになったため船団から分離。翌25日、航空機用ガソリン8,800トン、錫2,000トン、生ゴム1,000トンを積んだ逓信省標準TM型タンカーぱれんばん丸（三菱汽船、5,237トン）のみとなった船団を護衛して高雄を出港。26日、船団は基隆に寄港。同地で第9号海防艦が分離し、海防艦笠戸が加入する。同日、基隆を出港した船団は中国沿岸を北上し、舟山に寄港。1945年（昭和20年）1月1日0900に舟山を出港し、3日に泗礁山泊地に到着。4日0830に泗礁山泊地を出港し、9日1804に船団は六連に到着した。
1945年（昭和20年）1月20日、第一護衛艦隊隷下に新編された第百三戦隊に編入。2月25日、第25号海防艦とヒ92船団を護衛中、海南島南方北緯17度05分 東経110度05分﻿ / ﻿北緯17.083度 東経110.083度﻿ / 17.083; 110.083の地点においてアメリカのガトー級潜水艦ホー (USS Hoe, SS-258) の魚雷攻撃に遭い一筋の黒煙を残して轟沈した。海防艦長の飯塚倶吉少佐以下乗員及び乗艦者198名が戦死した。
4月10日、昭南は御蔵型海防艦から削除され、帝国海防艦籍から除かれた。
海防艦長

飯塚倶吉 少佐：1944年6月10日 - 1944年7月13日
飯塚倶吉 少佐：1944年7月13日 - 1945年2月25日 戦死、同日付任海軍中佐
塩山紀生

| しおやま のりお塩山 紀生> プロフィール |
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生年月日:   (1940-03-28) 1940年3月28日
出身地:   日本・熊本県
没年月日:   (2017-04-13) 2017年4月13日（77歳没）
死没地:   日本・埼玉県三郷市 みさと団地
職業:  アニメーター キャラクターデザイナー イラストレーター
ジャンル:  アニメーション
配偶者:  既婚
代表作:  『装甲騎兵ボトムズ』 『鎧伝サムライトルーパー』など
アニメーター: テンプレート - カテゴリ
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塩山 紀生（しおやま のりお、1940年3月28日 - 2017年4月13日）は、日本のアニメーター、キャラクターデザイナー、イラストレーター。熊本県出身。
『ハリスの旋風』でデビュー。代表作は『装甲騎兵ボトムズ』『鎧伝サムライトルーパー』など。
略歴

7人兄弟の3番目として生まれる。実家は砂糖問屋の商家。小学生時代は絵描きという仕事が良くわからず、むしろ夏目漱石や芥川龍之介に憧れて、作家になりたいと思っていた。
後に絵画に凝るようになり、サラリーマンを2年間していた頃も休みの日には絵をよく描いていた。地元・熊本の新聞社で「日曜マンガ」を募集していることを知り、そこにナンセンス漫画のような作品などを投稿し始め、出すたびに入選していたという。
1961年上京。上京当初は東京で新聞販売店で住み込みながらで働く日々を送る。1966年、はてなプロ入社、1970年、村田耕一、小松原一男、米川功真と共に「OH!プロダクション」を設立。OH!プロダクション退社後はフリーアニメーターとしてタツノコプロ作品を初め多くのサンライズ作品の作画監督を務める。
初のキャラクターデザインを担当した『無敵鋼人ダイターン3』（1978年 - 1979年）最終回は「アニメに対する自分の想いを込めた」と高橋良輔との対談で述懐しているとおり、独特の荒々しくも力強いタッチで迫力ある画面を描き出している。
その後、高橋良輔のリアルロボット路線第1弾『太陽の牙ダグラム』（1981年 - 1983年）において作画監督チーフを務めたのち、『装甲騎兵ボトムズ』（1983年 - 1984年）、『機甲界ガリアン』（1984年 - 1985年）、『鎧伝サムライトルーパー』（1988年 - 1989年）のキャラクターデザイン/作画監督チーフを歴任した。
2017年4月13日、居住していた埼玉県三郷市のみさと団地で未明に火事が発生し、妻とともに遺体となって発見される。77歳没。また6日前の4月7日には、『ダイターン3』で仕事を共にした作曲家の松山祐士が自宅からの火事で亡くなっており、『機動戦士ガンダム』のヒットで多くのサンライズ作品とそのスタッフを認知していた多くのアニメファンは、二重の悲しみに包まれた。
作風・人柄

『ボトムズ』で谷口守泰、『サムライトルーパー』では村瀬修功と、塩山のオリジナルデザインを独自にアレンジした作画監督が、それをきっかけにしてスターアニメーターとなった。そのような独自のアレンジが可能だった理由については「塩山のキャラ造形がノーブルで嫌味のないスタンダードなものだから」という評と共に、塩山自身が「絵描きにはそれぞれ癖がある」といい、作画担当の個性を否定しない柔軟性を持っていたことが挙げられる。特に『ボトムズ』では谷口のアレンジに対し、塩山はむしろ谷口の姿勢を擁護・支持した。
高橋良輔は、塩山との出会いが自身の創作の原動力になったと述べている。
なお、塩山自身も『機甲戦記ドラグナー』に原画で参加した際にはオープニングアニメーションを担当した大張正己のほか同作品に参加している若手アニメーターたちの感性に着目し、作画を行う際に彼らの個性的な描き方を参考にしていたことが、角川書店のムック『NEWTYPE COLLECTION 6 機甲戦記ドラグナー』に描き下ろした主役メカ・ドラグナー1のイラストに寄せた塩山の紹介文から、明らかにされている。また、大張も自身のTwitterで塩山を悼む際、その旨を明かしている。
絵や作品の特徴について「純」「筆の勢い・大胆さ」「描線の美」「男っぽさ」「力強さ」「ダイナミックな線」「生々しいタッチ・存在感」「劇画調」などと言った評価が見られる。
そういった作風や人柄から、死去が報じられた際にはサンライズ、郷田ほづみ、結城信輝、ゆうきまさみ、鈴木臨之介など、関係者から故人を悼むコメントが寄せられた。
受賞歴

1984年『第6回アニメグランプリ』男性キャラクター部門 第一位 キリコ・キュービィー (装甲騎兵ボトムズ)
1985年『第2回日本アニメ大賞・アトム賞』 OVA部門 最優秀作品賞 装甲騎兵ボトムズ ザ・ラスト・レッドショルダー
1990年『第13回アニメグランプリ』読者賞 鎧伝サムライトルーパー
1990年『第7回日本アニメ大賞・アトム賞』 ファン大賞 作品賞 鎧伝サムライトルーパー
1990年『第7回日本アニメ大賞・アトム賞』 ファン大賞 男性キャラクター賞 真田遼/烈火のリョウ (鎧伝サムライトルーパー)
アニメーターとしての参加作品 > テレビアニメ

ハリスの旋風（1966年 - 1967年）作画 ※デビュー作
巨人の星（1968年 - 1971年）原画
アタックNo.1（1969年 - 1971年）原画
タイガーマスク（1969年 - 1971年）原画
天才バカボン（1971年-1972年）原画
赤胴鈴之助（1972年 - 1973年）原画
科学忍者隊ガッチャマン（1972年 - 1974年）原画
新造人間キャシャーン（1973年 - 1974年）作画監督/原画
破裏拳ポリマー（1974年 - 1975年）原画
てんとう虫の歌 （1974年）作画
宇宙の騎士テッカマン（1975年）原画
勇者ライディーン（1975年）作画監督
超電磁ロボ コン・バトラーV（1976年 - 1977年）作画監督
超電磁マシーン ボルテスV（1977年 - 1978年）作画監督
闘将ダイモス（1978年）作画監督
無敵超人ザンボット3（1977年 - 1978年）オープニング原画
無敵鋼人ダイターン3（1978年 - 1979年）キャラクターデザイン/作画監督（最終話）
未来ロボ ダルタニアス（1979年 - 1980年）作画監督
無敵ロボ トライダーG7（1980年）作画監督/原画
最強ロボ ダイオージャ（1981年）作画監督
太陽の牙ダグラム （1981年 - 1983年）作画監督チーフ/サブキャラクターデザイン
白い牙 ホワイトファング物語（1982年）原画
装甲騎兵ボトムズ（1983年 - 1984年）キャラクターデザイン/作画監督チーフ
機甲界ガリアン（1984年 - 1985年）キャラクターデザイン/作画監督チーフ
機甲戦記ドラグナー（1987年）原画
センチュリオン＜海外合作＞（1987年）キャラクターデザイン/作画監督
鎧伝サムライトルーパー（1988年 - 1989年）キャラクターデザイン（デザイン協力/金山明博）/チーフ作画監督/OP・EDアニメーション（後半）
機動戦士Vガンダム（1993年）原画
闇夜の時代劇 老ノ坂（1995年）キャラクターデザイン/原画（本編イラストレーション ）
獣戦士ガルキーバ（1995年）OP・ED・DN作画（共同）/原画
勇者王ガオガイガー（1997年 - 1998年）デザインワークス（共同/鈴木竜也、戦船）/原画
無限のリヴァイアス（1999年）原画
犬夜叉（2001年 - 2004年）デザインワークス/原画
陰陽大戦記（2004年 - 2005年）原画
アニメーターとしての参加作品 > 映画

タイガーマスク ふく面リーグ戦（1970年）原画
ドキュメント 太陽の牙ダグラム（1983年）キャラクターデザイン（共同/吉川惣司）/作画監督/新作カット原画（共同/谷口守泰）
日本サンライズ・アニメフェスティバル (1986年) 装甲騎兵ボトムズ ザ・ラストレッドショルダー　キャラクターデザイン/作画監督
ネオ・ヒロイック・ファンタジア アリオン（1986年）イメージボード （共同/安彦良和） / 原画
鎧伝サムライトルーパー 輝煌帝伝説（1990年）キャラクターデザイン/作画監督（共に共同/村瀬修功）
機動戦士ガンダムF91（1991年）原画
映画 犬夜叉 時代（とき）を越える想い（2001年）原画
映画 犬夜叉 鏡の中の夢幻城（2002年）原画
映画 犬夜叉 天下覇道の剣（2003年）原画
アニメーターとしての参加作品 > OVA

装甲騎兵ボトムズ
装甲騎兵ボトムズ VOL.I STORIES OF THE "A.T.VOTOMS"（1985年）キャラクターデザイン/新作カット原画
装甲騎兵ボトムズ VOL.II HIGHLIGHTS OF THE "A.T.VOTOMS"（1985年）キャラクターデザイン/エンディング・アニメーション/新作カット原画
ザ・ラストレッドショルダー（1985年）キャラクターデザイン/作画監督
ウド（1986年）キャラクターデザイン
クメン（1986年）キャラクターデザイン
ビッグバトル（1986年）キャラクターデザイン/作画監督
サンサ（1988年）エンディング・アニメーション
クエント（1988年）エンディング・アニメーション
レッドショルダードキュメント 野望のルーツ（1988年）キャラクターデザイン/作画監督
赫奕たる異端（1994年）キャラクターデザイン/総作画監督
ペールゼン・ファイルズ（2007年 - 2008年）キャラクターデザイン/原画
幻影篇（2010年）キャラクターデザイン/オープニング・エンディングイラストレーション
孤影再び（2011年）キャラクターデザイン/エンディングアニメーション原画
機甲界ガリアン
PART I 大地の章（1986年）キャラクターデザイン
PART II 天空の章（1986年）キャラクターデザイン（塩山紀生インタビュー巻末収録）
PART III 鉄の紋章（1986年）キャラクターデザイン/作画監督
鎧伝サムライトルーパー
鎧伝サムライトルーパー外伝（1989年）キャラクターデザイン
輝煌帝伝説（1989年 - 1990年）キャラクターデザイン/作画監督（共同/村瀬修功）
SAMURAI TROOPERS IN MESSAGE（1991年）キャラクターデザイン/アニメーションディレクター
英雄凱伝モザイカ （1991年）原作/キャラクターデザイン/総作画監督/絵コンテ/原画
闇夜の時代劇 幕末洛中瓦版（1995年）キャラクターデザイン/作画監督/原画（塩山紀生インタビュー巻末収録）
勇者王ガオガイガーFINAL（1999年）原画
アニメーターとしての参加作品 > インターネット配信

アニメーター列伝「剣豪列伝」（ショートアニメーション、2006年）原作/作画
アニメーターとしての参加作品 > ゲーム

装甲騎兵ボトムズ ザ・バトリングロード（1993年）キャラクターデザイン
装甲騎兵ボトムズ ライトニングスラッシュ（1999年）キャラクターデザイン
サンライズ英雄譚（1999年）キャラクター原画（共同/安彦良和、他）
サンライズ英雄譚R（2000年）キャラクター原画（共同/安彦良和、他）
サンライズ英雄譚2（2001年）キャラクター原画（共同/安彦良和、他）
イラストレーション

塩山の原画をアニメで生かすのにおいて、原画独特のタッチを画面に反映させるのは、動画の整然と整理された描線では容易な事ではなかったため、少しでも理想に近づけようと、自ら一部動画も手掛ける事となる。本人曰く「作品の世界が完全に作られてはいない中で、心の中に鬱屈した何かを持ち、ストーリーを考えながら描く」という手法であるということを語っている。
イラストレーション > 小説イラスト

太陽の牙ダグラム 1 著：星山博之 1983年10月（朝日ソノラマ）
太陽の牙ダグラム 2 著：星山博之 1984年3月（朝日ソノラマ）
装甲騎兵ボトムズ ザ・ファーストレッドショルダー 著：吉川惣司 1988年6月（徳間書店）
装甲騎兵ボトムズ ザ・ラストレッドショルダー 著：吉川惣司 1988年12月（徳間書店）
聖獣士グリント 第1巻 - 第3巻 著：鈴木良武 1991年7月 - 1993年3月（朝日ソノラマ）
緋王彷徨伝1 激震の波涛 著：はままさのり 1992年1月（大陸書房）
モザイカ　著：高橋良輔 1992年8月（富士見書房）
皇国の守護者 第1巻 - 第7巻（しけたみがのと協同）著：佐藤大輔 1998年6月 - 2001年9月（中央公論新社）
鎧正伝サムライトルーパー 幹坤篇 著：河原よしえ 1989年7月（ケイブンシャ）
鎧正伝サムライトルーパー 英魂篇 著：河原よしえ 1989年7月（ケイブンシャ）
鎧伝サムライトルーパー 輝煌帝伝説 著：浜津守 1990年4月（ケイブンシャ）
装甲騎兵ボトムズ I ウド編（大河原邦男と協同）著：高橋良輔 2002年11月（角川書店）
装甲騎兵ボトムズ II クメン編（大河原邦男と協同）著：高橋良輔 2003年2月（角川書店）
装甲騎兵ボトムズ III サンサ編（大河原邦男と協同）著：高橋良輔 2003年6月（角川書店）
装甲騎兵ボトムズ IV クエント編（大河原邦男と協同）著：高橋良輔 2003年10月（角川書店）
装甲騎兵ボトムズ コマンドフォークト 著：野崎透 2006年～（ホビージャパン）
イラストレーション > CDドラマ他

装甲騎兵ボトムズ ソノラマ文庫 カセット版 21 著：高橋良輔 1988年12月（朝日ソノラマ）
鎧伝サムライトルーパー　メモリアルズデラックス（イラスト集＋ビデオ／村瀬修功、逢坂浩司、服部憲知、鵜飼美樹、山田きさらか、明貴美加と協同）1991年6月（サンライズ、ムービック）
CDドラマコレクションズ 三國志 一 - 八 キャラクターデザイン/イラストレーション 1992年6月 - 1994年3月（コーエー）
CDドラマコレクションズ 三國志 第一部総集編 キャラクターデザイン/イラストレーション 1994年8月（コーエー）
CDドラマコレクションズ 三國志 諸葛亮孔明征嵐伝 一ノ巻 - 四ノ巻 キャラクターデザイン/イラストレーション　1995年3月～1995年12月（コーエー）
装甲騎兵ボトムズ デジタルメモリアルズ 1 (CD-ROM) イラストレーション/インタビュー収録 1999年10月（ムービック）
CDドラマコレクションズ 三國志DX キャラクターデザイン/イラスト（スペシャルゲストとして出演）2003年3月26日　（コーエー）
陰陽大戦記OP「君となら」ED「空カケアガル」初回特典 陰陽闘神符イラスト/白虎のコゲンタ、白虎のランゲツ