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2017年ブラジルグランプリ

| レース詳細 |
| --- | --- | --- | --- |
 
日程:  2017年シーズン第19戦
決勝開催日:  11月12日
開催地:  インテルラゴス・サーキット  ブラジル サンパウロ
コース:  恒久的レース施設
コース長:  4.309km
レース距離:  71周(305.909km)
決勝日天候:  晴（ドライ）
ポールポジション
| ドライバー |   バルテリ・ボッタス |   |  |
タイム:  1:08.322
ファステストラップ
| ドライバー |   マックス・フェルスタッペン |   |  |
タイム:  1:11.044(Lap 64)
決勝順位
| 優勝 |   セバスチャン・ベッテル 1:31:26.262 |   |  |
| 2位 |   バルテリ・ボッタス |   |  |
| 3位 |   キミ・ライコネン |   |  |
2017年ブラジルグランプリ（2017 Brazilian Grand Prix）は、2017年のF1世界選手権第19戦として、2017年11月12日にインテルラゴス・サーキットで開催された。
正式名称は「FORMULA 1 GRANDE PRÊMIO HEINEKEN DO BRASIL 2017」。
レース前

このレースでピレリが供給するドライタイヤのコンパウンドは、ミディアム、ソフト、スーパーソフトの3種類。
11月4日、フェリペ・マッサが2017年をもってF1を引退することを発表した。
フリー走行

開催日時は現地時間 (UTC-2、以下同じ）。
フリー走行 > 1回目(FP1)

2017年11月10日 10:00
フリー走行 > 2回目(FP2)

2017年11月10日 14:00
フリー走行 > 3回目(FP3)

2017年11月11日 11:00
予選

2017年11月11日 14:00
バルテリ・ボッタスがポールポジションを獲得し、フェラーリ勢が続いた。ルイス・ハミルトンはQ1でクラッシュを喫しタイムを記録できず、決勝は最後尾スタートとなった。
予選 > 結果

| Pos>  | No>  | ドライバー | コンストラクター | Q1 | Q2 | Q3 | Grid |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 77 |  バルテリ・ボッタス | メルセデス | 1:09.452 | 1:08.638 | 1:08.322 | 1 |
| 2 | 5 |  セバスチャン・ベッテル | フェラーリ | 1:09.643 | 1:08.494 | 1:08.360 | 2 |
| 3 | 7 |  キミ・ライコネン | フェラーリ | 1:09.405 | 1:09.116 | 1:08.538 | 3 |
| 4 | 33 |  マックス・フェルスタッペン | レッドブル-タグ・ホイヤー | 1:09.820 | 1:09.050 | 1:08.925 | 4 |
| 5 | 3 |  ダニエル・リカルド | レッドブル-タグ・ホイヤー | 1:09.828 | 1:09.533 | 1:09.330 | 14  |
| 6 | 11 |  セルジオ・ペレス | フォース・インディア-メルセデス | 1:10.145 | 1:09.760 | 1:09.598 | 5 |
| 7 | 14 |  フェルナンド・アロンソ | マクラーレン-ホンダ | 1:10.172 | 1:09.593 | 1:09.617 | 6 |
| 8 | 27 |  ニコ・ヒュルケンベルグ | ルノー | 1:10.078 | 1:09.726 | 1:09.703 | 7 |
| 9 | 55 |  カルロス・サインツ | ルノー | 1:10.227 | 1:09.768 | 1:09.805 | 8 |
| 10 | 19 |  フェリペ・マッサ | ウィリアムズ-メルセデス | 1:09.789 | 1:09.612 | 1:09.841 | 9 |
| 11 | 31 |  エステバン・オコン | フォース・インディア-メルセデス | 1:10.168 | 1:09.830 |  | 10 |
| 12 | 8 |  ロマン・グロージャン | ハース-フェラーリ | 1:10.148 | 1:09.879 |  | 11 |
| 13 | 2 |  ストフェル・バンドーン | マクラーレン-ホンダ | 1:10.286 | 1:10.116 |  | 12 |
| 14 | 20 |  ケビン・マグヌッセン | ハース-フェラーリ | 1:10.521 | 1:10.154 |  | 13 |
| 15 | 28 |  ブレンドン・ハートレイ | トロ・ロッソ | 1:10.625 | no time |  | 18  |
| 16 | 94 |  パスカル・ウェーレイン | ザウバー-フェラーリ | 1:10.678 |  |  | 15 |
| 17 | 10 |  ピエール・ガスリー | トロ・ロッソ | 1:10.686 |  |  | 19  |
| 18 | 18 |  ランス・ストロール | ウィリアムズ-メルセデス | 1:10.776 |  |  | 16  |
| 19 | 9 |  マーカス・エリクソン | ザウバー-フェラーリ | 1:10.875 |  |  | 17  |
107% time: 1:14.263
| NC | 44 |  ルイス・ハミルトン | メルセデス | no time |  |  | PL  |
ソース
以下のドライバーがペナルティのためグリッド降格となったが、グリッド降格は最大でも最後尾（20番グリッド）であり、かつ複数のドライバーがペナルティの対象となったため、実際に降格したグリッド数とは異なる。
^1 - リカルドはFP1で4基を超えるパワーユニット交換（8基目のMGU-H）を行ったため10グリッド降格
^2 - ハートレイはFP1で4基を超えるパワーユニット交換（8基目のMGU-H）を行ったため10グリッド降格
^3 - ガスリーはFP1とFP2で4基を超えるパワーユニット交換（FP1で8基目のMGU-Hに交換して10グリッド、FP2で9基目のMGU-Hと7基目のターボチャージャー(TC)に交換して15グリッド）を行ったため、合計25グリッド降格
^4 - ストロールは予選で6戦以内のギアボックス交換を行ったため5グリッド降格
^5 - エリクソンは予選後に6戦以内のギアボックス交換を行ったため5グリッド降格
^6 - ハミルトンはタイムを記録できなかったが、スチュワードの判断により最後尾スタートで決勝出走を許可された。なお、決勝前にパワーユニット交換（5基目のエンジン(ICE)、TCおよびMGU-H）を行ったため、決勝はピットレーンからのスタートとなった
決勝

2017年11月12日 14:00
スタートでバルテリ・ボッタスを抜いてトップに立ったセバスチャン・ベッテルが、そのままレースを支配し優勝した。ピットレーンスタートとなったルイス・ハミルトンは一時はトップを走行するなど追い上げを見せ4位入賞を果たした。エステバン・オコンは1周目にロマン・グロージャンと接触してリタイアとなり、F1デビューからの連続完走記録が27でストップした。
決勝 > 結果

| Pos>  | No>  | ドライバー | コンストラクター | 周回数 | タイム/リタイア | Grid | Pts>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 5 |  セバスチャン・ベッテル | フェラーリ | 71 | 1:31:26.262 | 2 | 25 |
| 2 | 77 |  バルテリ・ボッタス | メルセデス | 71 | +2.762 | 1 | 18 |
| 3 | 7 |  キミ・ライコネン | フェラーリ | 71 | +4.600 | 3 | 15 |
| 4 | 44 |  ルイス・ハミルトン | メルセデス | 71 | +5.468 | PL | 12 |
| 5 | 33 |  マックス・フェルスタッペン | レッドブル-タグ・ホイヤー | 71 | +32.940 | 4 | 10 |
| 6 | 3 |  ダニエル・リカルド | レッドブル-タグ・ホイヤー | 71 | +48.691 | 14 | 8 |
| 7 | 19 |  フェリペ・マッサ | ウィリアムズ-メルセデス | 71 | +1:08.882 | 9 | 6 |
| 8 | 14 |  フェルナンド・アロンソ | マクラーレン-ホンダ | 71 | +1:09.363 | 6 | 4 |
| 9 | 11 |  セルジオ・ペレス | フォース・インディア-メルセデス | 71 | +1:09.500 | 5 | 2 |
| 10 | 27 |  ニコ・ヒュルケンベルグ | ルノー | 70 | +1 Lap | 7 | 1 |
| 11 | 55 |  カルロス・サインツ | ルノー | 70 | +1 Lap | 8 |  |
| 12 | 10 |  ピエール・ガスリー | トロ・ロッソ | 70 | +1 Lap | 19 |  |
| 13 | 9 |  マーカス・エリクソン | ザウバー-フェラーリ | 70 | +1 Lap | 17 |  |
| 14 | 94 |  パスカル・ウェーレイン | ザウバー-フェラーリ | 70 | +1 Lap | 15 |  |
| 15 | 8 |  ロマン・グロージャン | ハース-フェラーリ | 69 | +2 Laps | 11 |  |
| 16 | 18 |  ランス・ストロール | ウィリアムズ-メルセデス | 69 | +2 Laps | 16 |  |
| Ret | 28 |  ブレンドン・ハートレイ | トロ・ロッソ | 40 | パワーユニット | 18 |  |
| Ret | 31 |  エステバン・オコン | フォース・インディア-メルセデス | 0 | アクシデント | 10 |  |
| Ret | 2 |  ストフェル・バンドーン | マクラーレン-ホンダ | 0 | アクシデント | 12 |  |
| Ret | 20 |  ケビン・マグヌッセン | ハース-フェラーリ | 0 | アクシデント | 13 |  |
ソース
マックス・フェルスタッペン（レッドブル） 1:11.044（64周目）
セバスチャン・ベッテル (Lap 1-28, 43-71)
キミ・ライコネン (Lap 29)
ルイス・ハミルトン (Lap 30-42)
第19戦終了時点のランキング

注：ドライバー、コンストラクター共にトップ5のみ表示。
比較発生学

比較発生学（ひかくはっせいがく）とは、様々な生物の発生の過程を比較検討することで、生物学的な知見を得ようとする発生生物学の分野である。19世紀に起こり、この世紀に大きな役割を持ち、特に進化論と系統学への関わりが深い。
概説

生物学において、異なった分類群間の比較は、きわめて基本的なものであるから、あらゆる場面で比較は行われる。発生学においても当然このような状況はある。しかし、特に比較発生学(comparative embryology)といえば、19世紀初頭から末までの発生学の流れを指すことが多い。発生学は、この時期に前成説・後成説の論争にいったんけりをつけ、細胞説の成立にも後押しされて詳細の観察と分析が可能となった。このことから意味のある比較が可能となり、それがこの発展を支えた。また、この前の世紀に比較解剖学が大きく発展し、それらを基盤に19世紀には進化論が成立し、それによって動物の系統分類学は大きく進展したことから、一面ではこれを受けて、それぞれの器官の発達過程に目を向けたために発展した分野でもある。
比較発生学はカール・フォン・ベールによって主張され、胚葉説やフォン・ベールの法則を生み出した。また比較解剖学と結びついて比較形態学とも呼ばれた。それらは進化論を支持する土台となり、さらにそれを土台にしてベールの法則を見直したのがヘッケルである。
19世紀末に生まれた実験発生学は比較発生学に対する批判として生まれ、これが発生学独自の課題を見いだす方向に進んだことで、比較発生学は発生生物学の主流の位置から離れた。しかし、現在もこの名は使われ、発生と系統関係を論じる際には重要な分野である。
前史

発生学に関する知識は、長い蓄積があるが、それほど体系立ったものになってはいなかった。前生説と後成説の議論が19世紀まで決着がつかなかったのは、一面では発生の基本的な意味が把握されていなかった、という点にある。つまり単細胞の状態から卵割を繰り返しながら構造が出来てゆく、という把握は細胞の意味がわからなければ成立しない。カスパー・ヴォルフは18世紀末に後成説を現代的な意味で明確に示したが、当時は受け入れられなかったのもある程度やむを得ない。当時は種子や蛹も卵と同等と考えられていたから、それらを比べてもまっとうな結論が出るわけがないのである。
そういうわけで、細胞説の成立によって初めて発生学はその課題を明らかに捉えたと言ってもよい面がある。それが確定すれば後成説は当然のように認められた。こうして様々な動物の発生を比較できる土台が出来た上で、比較解剖学の観点を発生学に持ち込んだのが比較発生学であった。
その始まり

発生学においても比較解剖学と同様に比較的方法が重要であると説いたのは、カール・フォン・ベールである。彼は「発生学の父」とも言われ、19世紀前半における最大の発生学者と言ってよい。彼はその主著『動物発生学』においてこのことを強く主張し、それによって動物の発生に関する一般原則が導き出せるとした。
ここで言う比較解剖学的な方法とは、その分野の中でも、特に純形態学、あるいはといわれた流れを指す。そこでは、形態から機能を完全に切り離し、様々な動物の構造から基本的な原型を見いだし、多様な形態をそこからの変化と見なすことが行われ、相同性など重要な概念が提出された。ただし、成体の器官の相同性が、そもそもその根拠が明白でないことは大きな問題で、時に恣意的な判断になりやすくもあった。しかし発生的にこれをたどると意外にわかりやすい場合がある。ある意味では発生が相同性に裏付けを与えたともいえる。
彼は主として脊椎動物の発生を対象に研究を行った。その重要な業績としては胚葉説とベールの法則がある。これについては以下に個別にまとめるが、このような流れの中で、発生の過程を比較する研究は広く行われるようになり、1860年代にはすでに当時知られていたほぼすべての動物門において発生の研究に手がつけられている。
その始まり > 胚葉説

胚葉説は、発生の初期に、まず大まかな細胞層に区分されるとするもので、まずクリスティアン・パンダー(Christian Heinrich Pander 1794-1865)がニワトリの胚発生の研究からこれを想定した。ベールはこれを発展させ、発生の初期に胚にいくつかの細胞層が生じ、そこから各器官が作られること、また、分類群が異なっていても、胚葉の区分のされ方およびそれぞれの胚葉からどんな器官が出来るかは一定であるとした。彼はこれを脊椎動物の各綱について認めたが、ただし彼は胚葉の区分を現在の外・中・内の三つではなく、四つに区分していた。その後ラトケ(Martin Heinrich Rathke 1793-1860)はこれを無脊椎動物の各群にまで広げた。その後に細胞説の確立を受け、ローベルト・レーマク(Robert Remak 1815-1865)はこれらを組織学的に見直して、改めて三胚葉の区分を行った。
ベールの法則

上記のように発生過程の研究からは器官の相同性に関わる重要な示唆が与えられた。成体に見られる器官がその群によって異なった形をしている場合も、発生の初期には似通った形であることは、相同性を認める重要な裏付けとなった。しかし、発生の早い段階には成体には存在しない器官が姿を見せることもある。すでにウォルフはほ乳類において前腎を発見していた。さらにラトケは1825年に鳥類とほ乳類において鰓裂と鰓弓を発見した。このように、より下等な動物の構造がより高等な動物の発生初期に見られる、という例が集まってきた。
このことに気がついた人は多く、このラトケの発見以前にメッケル(Johann Friedrich Meckel 1761-1833)が「人間の発生段階はその始まりから完成に達するまで、諸動物の系列の各形態に相当する」と述べている。彼の説をより広く適合するように、修正、総合してまとめたのがベールの法則である。これは以下のように述べられている。
動物のより一般的な特徴は、より特殊化した特徴よりも発生の初期に現れる。
高等動物の発生のある時期の形は、より下等な動物の成体ではなく、その胚のある時期の形に似ている。
進化論との関わり

チャールズ・ダーウィンの進化論は、生物学全体を大きく変えた。『種の起源』は、種の変化する可能性を様々な観点から論じているが、そこには発生学からの証拠も利用されていた。同時にこの説はこの分野に大きな影響を与えた。上記のような現象の理由が、進化論によってはっきり説明されると考えられたからである。
たとえばミュラー(Fitz Mueller 1821-187)はダーウィンの書が出版されるとすぐにその支持者になった。彼の観察がそれによってきれいに説明できると考えたからである。彼によると、甲殻類の発生ではノープリウス・ゾエア・ミシスなどの幼生の段階があるが、多くのものでその出発点はノープリウスであること、カイアシ類ではほぼそのままの構造で、アミ類の場合はミシス期の形で成体になる。このようなことが進化の系列として捉えれば説明しやすいと考えたのである。同時にそこから甲殻類の祖先はノープリウスのようなものだったろうと推察している。彼はこの論文に「ダーウィン賛同」という名を付けた(1864)。ちなみにダーウィンは『種の起源』の後の版でこの論文を引用している。ミュラーはその中で、おおよそ以下のように述べた。
個体の発生過程は、その個体の属する種の進化してきた経歴を示す。
子孫は先祖の発生の過程をたどり、そのまま先祖の親を超えて進むこともあり、その場合には発生全部が子孫の中で繰り返される。
子孫が先祖の発生をたどりながら、途中で脇道にそれることもあり、その場合には分岐するところまでの発生が一致する。
これはベールの法則の進化論に立った見直しでもあり、ほとんどヘッケルの反復説(1866)と同じであり、後者は極端に言えば個体発生など特殊な用語で置き換えただけ、とも言えるものである。
エルンスト・ヘッケルもやはり進化論の影響を強く受け、比較発生学を推し進めた一人である。彼の反復説は比較発生学を進化的に説明したことで有名であるが、上記のようにその内容は先行研究者によるものの焼き直しに近い感がある。具体的内容においてはむしろベールの法則の方が正確といわれることもある。しかしその魅力的な表現とはっきりした方向性のために多くの目を引いたことは事実である。その後の研究から、この説には多くの批判が集まることとなったが、これはむしろこの説の影響力を示すといってもよい。しかしヘッケルの業績は、反復説と胚葉説をも結びつけ、これを動物全体の系統論としたことにある。彼はごく初期の発生にまで反復説を当てはめ、胞胚や原腸胚の形を多細胞動物の初期の形と見なした。これをガスツレア説といい、長く多細胞動物の系統論の定説であった。ガスツレア説に関しても多くの批判や疑問が集まったが、それらはむしろこの説を補強修正する動きとなり、多くの研究がその後約50年にわたって続く。
新たな動き

このように比較発生学は興隆を極め、進化論と結びついて大きな流れを作った。しかしこれに批判的な動きも出始めていた。それはこのような研究が、進化や系統を明らかにする役に立ってはいるものの、発生そのものの仕組みはいっこうにわからないままではないか、と言うものである。当時、物理学や化学の進歩を受けた形で生理学が進歩し始めていたが、それは当然のように成体だけを対象としていた。しかしそのような研究対象は発生にもあるはずである。それを明らかにするのではなく、発生学が系統学の下請けになっている状況を問題視する動きでもある。
発生の仕組みをその機構の側から明らかにしよう、と言う動きも実際にあって、特にヴィルヘルム・ヒス(Wilhelm His 1831-1904)は発生の過程を生理学的に扱おうとした。彼はその著書(1874)で発生の過程で胚葉から様々な器官が生じる過程について、このような変形を胚葉の折りたたみで生ずるものと説き、おそらくそれは胚葉の各部分の成長速度の差によるとした。そして、折りたたみによって器官が生じるのであれば、その変形を逆にたどれば、平面上に将来それぞれの器官になるべき部分が配列した地図のようになるはずと考えた。これは後にヴァルター・フォークト(Walter Vogt 1888-1941)によって予定胚域図の形で実現される。ヒスの説は抽象的な説明にすぎないが、この方向を追求すれば、発生の機構を胚の生理的性質によって説明することを求めることになる。このような方向性に賛同する学者は他にもおり、たとえばバルフォアはその著書『比較発生学概要』(1880-1881)の序論で発生学には比較発生学と生理学的発生学がある旨を記している。
ところが、当時の主流であったヘッケルはこのような見方に価値を認めず、ヒスの説も「つれづれの説」と皮肉ったという。彼自身は比較発生学は進化論という高邁な問題を扱っているのであって、個々の胚の内部の動きや仕組みなどは目先のつまらない問題であると思われたらしい。これに対してヒスは、ヘッケルの系統樹について、想像に頼るところが多く、科学としては根拠薄弱であると批判したと言われる。このころに動き始めた実験発生学の流れは、このような状況を背景にしていた。実験発生学は実験によって発生の機構を明らかにする方向でめざましい成果を上げ、発生学の主流になった。比較発生学は、少なくとも発生学の主流からははずれ、その名を聞くことは少なくなる。
現代の状況

比較発生学は発生学の主流からは離れた格好であるが、進化系統論がなかなか決着のつきにくい分野であり、また個々の記載はそもそもの基本である。その後も多くの努力がその方向に向けられ、それが絶えたことはなかった。
他方で、比較しているものが本当に比較可能なものであるか、というのはやっかいな問題である。動物の各群の体制を比較する場合、相同関係を調べることは重要だが、比較解剖学においては仮定された相同性が妥当であるかの判断には根拠が乏しかった。比較発生学はそれらに対して発生の経過によってその根拠を与えたが、改めて考えると、それが与えた根拠とは何か、はやはり不明確であり、それが系統関係に由来するとの判断は全くの推察にすぎない。しかし、20世紀後半の遺伝学の発達により、ホメオティック遺伝子といった直接に形態に関わる遺伝子が発見されたことは重要である。これによって、比較発生学は新たな武器を手に入れたことになる。系統論については分子系統がより直接的に系統関係に関する情報を与えてくれるが、それは単なる分岐図を与えてくれるにすぎない面があり、特に各個の器官の相同性などに関しては比較発生学は現在も大きな役割を持っている。
2015年のベガルタ仙台

ここでは2015年におけるベガルタ仙台の試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
試合結果 > J1リーグ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1-01 | 03/07(土) | 14:05 | ベガルタ仙台 | 2-0 | モンテディオ山形 | ユアスタ | 19,375 |
| 1-02 | 03/13(金) | 19:03 | 柏レイソル | 1-1 | ベガルタ仙台 | 柏 | 9,082 |
| 1-03 | 03/22(日) | 16:04 | 湘南ベルマーレ | 0-0 | ベガルタ仙台 | BMWス | 11,315 |
| 1-04 | 04/04(土) | 13:34 | ベガルタ仙台 | 2-1 | 清水エスパルス | ユアスタ | 14,706 |
| 1-05 | 04/12(日) | 14:04 | 横浜F・マリノス | 1-1 | ベガルタ仙台 | 日産ス | 20,207 |
| 1-06 | 04/18(土) | 14:04 | ベガルタ仙台 | 2-3 | 川崎フロンターレ | ユアスタ | 13,644 |
| 1-07 | 04/25(土) | 14:03 | 松本山雅FC | 1-0 | ベガルタ仙台 | 松本 | 13,772 |
| 1-08 | 04/29(水) | 14:03 | ベガルタ仙台 | 1-2 | 鹿島アントラーズ | ユアスタ | 17,011 |
| 1-09 | 05/02(土) | 16:04 | サンフレッチェ広島 | 2-0 | ベガルタ仙台 | Eスタ | 15,566 |
| 1-10 | 05/06(水) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 2-3 | FC東京 | ユアスタ | 14,368 |
| 1-11 | 05/10(日) | 15:04 | ベガルタ仙台 | 4-4 | 浦和レッズ | ユアスタ | 19,195 |
| 1-12 | 05/16(土) | 14:03 | アルビレックス新潟 | 0-3 | ベガルタ仙台 | デンカS | 16,764 |
| 1-13 | 05/23(土) | 18:34 | ベガルタ仙台 | 0-1 | ヴァンフォーレ甲府 | ユアスタ | 13,165 |
| 1-14 | 05/30(土) | 16:04 | ヴィッセル神戸 | 0-1 | ベガルタ仙台 | ノエスタ | 14,906 |
| 1-15 | 06/07(日) | 16:04 | ベガルタ仙台 | 5-0 | サガン鳥栖 | ユアスタ | 12,753 |
| 1-16 | 06/20(土) | 16:03 | ガンバ大阪 | 1-1 | ベガルタ仙台 | 万博 | 14,616 |
| 1-17 | 06/27(土) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 2-0 | 名古屋グランパス | ユアスタ | 12,644 |
| 2-01 | 07/11(土) | 18:04 | ベガルタ仙台 | 3-4 | サンフレッチェ広島 | ユアスタ | 13,373 |
| 2-02 | 07/15(水) | 19:03 | ヴァンフォーレ甲府 | 0-0 | ベガルタ仙台 | 中銀スタ | 7,015 |
| 2-03 | 07/19(日) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 1-2 | ヴィッセル神戸 | ユアスタ | 12,488 |
| 2-04 | 07/25(土) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 0-1 | 柏レイソル | ユアスタ | 13,070 |
| 2-05 | 07/29(水) | 19:03 | FC東京 | 3-1 | ベガルタ仙台 | 味スタ | 16,635 |
| 2-06 | 08/12(水) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 3-1 | 松本山雅FC | ユアスタ | 15,757 |
| 2-07 | 08/16(日) | 19:04 | 鹿島アントラーズ | 3-2 | ベガルタ仙台 | カシマ | 16,554 |
| 2-08 | 08/22(土) | 18:34 | 浦和レッズ | 3-1 | ベガルタ仙台 | 埼玉 | 33,932 |
| 2-09 | 08/29(土) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 0-1 | アルビレックス新潟 | ユアスタ | 14,573 |
| 2-10 | 09/12(土) | 18:35 | 名古屋グランパス | 0-1 | ベガルタ仙台 | 豊田ス | 21,008 |
| 2-11 | 09/19(土) | 18:34 | ベガルタ仙台 | 1-1 | 湘南ベルマーレ | ユアスタ | 12,635 |
| 2-12 | 09/26(土) | 14:04 | モンテディオ山形 | 1-1 | ベガルタ仙台 | NDスタ | 13,737 |
| 2-13 | 10/03(土) | 14:04 | ベガルタ仙台 | 1-3 | 横浜F・マリノス | ユアスタ | 15,685 |
| 2-14 | 10/17(土) | 14:04 | 清水エスパルス | 0-1 | ベガルタ仙台 | アイスタ | 13,399 |
| 2-15 | 10/25(日) | 14:03 | ベガルタ仙台 | 1-3 | ガンバ大阪 | ユアスタ | 19,263 |
| 2-16 | 11/07(土) | 14:03 | サガン鳥栖 | 1-0 | ベガルタ仙台 | ベアスタ | 13,860 |
| 2-17 | 11/22(日) | 13:33 | 川崎フロンターレ | 1-0 | ベガルタ仙台 | 等々力 | 22,511 |
試合結果 > Jリーグ杯

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
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| 予選B-1 | 03/18(水) | 19:35 | ベガルタ仙台 | 1-0 | 横浜F・マリノス | ユアスタ | 7,099 |
| 予選B-2 | 03/28(土) | 14:04 | 名古屋グランパス | 3-2 | ベガルタ仙台 | 瑞穂陸 | 6,918 |
| 予選B-3 | 04/08(水) | 19:34 | ベガルタ仙台 | 0-0 | ヴィッセル神戸 | ユアスタ | 6,206 |
| 予選B-4 | 04/22(水) | 19:04 | 清水エスパルス | 2-1 | ベガルタ仙台 | アイスタ | 5,174 |
| 予選B-6 | 05/27(水) | 19:33 | ベガルタ仙台 | 1-2 | モンテディオ山形 | ユアスタ | 8,030 |
| 予選B-7 | 06/03(水) | 19:04 | 川崎フロンターレ | 1-1 | ベガルタ仙台 | 等々力 | 9,523 |
試合結果 > 功労選手賞

柳沢敦
試合結果 > 月間ベストゴール

梁勇基
セバスチャン・カボット

セバスチャン・カボット
セバスチャン・カボット（英: Sebastian Cabot, 伊: Sebastiano Caboto, 1474年頃 - 1557年）は、16世紀のイギリスの航海者。父と共に北アメリカ大陸の発見者に名を連ねる。イタリア語名はセバスティアーノ・カボート。
経歴

ヴェネツィアの航海者ジョヴァンニ・カボートの子として生まれる。1484年にイギリスに帰化。1497年には、ブリストルを出航してアジア航路を開拓する船団に参加。父ジョヴァンニは翌1498年の航海途上で亡くなるものの、セバスチャンはその遺志を継ぎ、1508年には北アメリカの東海岸を探検する。そこでは後のハドソン湾、ハドソン海峡を発見し、南北をなぞるようにフロリダまで達した。
しかし、父子ともども庇護を受けたヘンリー7世の死後、後を継いだヘンリー8世が出資に消極的であったためにイギリスでの活動を諦め、1513年に英国王の使節として赴いたスペインにそのまま移住。宮廷に仕えて主席水先案内人の地位を得る。1526年から翌年にかけては南アメリカのラプラタ川流域も探検したが、成果を挙げられずに帰国したためカルロス1世の怒りを買って投獄され、次いでアフリカへと追放された。1533年に赦免された後はイギリスへ戻り、「新しい土地への冒険商人会社」（Company of Merchant Adventurers to New Lands、モスクワ会社の前身で、レバント会社やイギリス東インド会社の先駆者）といった会社の総支配人や製図業者として北極海を通したロシア貿易航路探検隊や北東航路探検隊を組織し晩年を過ごした。
錯聴

錯聴（さくちょう、英: auditory illusion）とは、音や外部の刺激に対して誤った知覚を得てしまう現象である。耳で起きる、目の錯覚に相当するものとされている。聴取者は刺激内に存在しない音や、状況的に聴こえるはずのない音を知覚する。錯聴は人間の耳と脳が完全な音声受容組織ではないことを明らかにしている。これは人間が現実には鳴っていない音を聴き、その音に反応できることを示している。
錯聴の原因

単語に含まれる音は埋め込み音と呼ばれ、その音は錯聴の原因のひとつである。この音は、言葉を話すときに口の形を変えることで簡単に再現できる。同じ言葉であるのに誰かが2つの異なる音を聴くことができた。たとえば、「far(遠い)」と「bar(バー)」と言っている2人の異なる人物を見ている人がいる場合、聴こえる単語は、誰が見ているかによって決まる。
例

錯聴の世界にはさまざまな例が数多く存在する。
Risset's rhythmic effect. Forever accelerating beat.
シェパード＝リセ・グリッサンド
バイノーラルビート
定スペクトルメロディ（英語版）
ドイチュのスケール錯覚（英語版）
フランセン効果（英語版）
グリッサンド錯視（英語版）
幻想的なトーンの連続性（英語版）
幻想的な不連続（英語版）
基本周波数を欠落させ倍音だけを重ね合わせた音を聞くと、基本周波数の音が聞こえる（欠落した基本周波数（英語版））
非可逆音声圧縮の様々な音響心理学的トリック
マクガーク効果
オクターブイリュージョン（英語版） / Deutsch's High-Low Illusion
聴覚パレイドリア ：ランダムな雑音の中で不明瞭な声を聴く。
シェパードトーン、三全音パラドックス（英語版）
音声合成の錯覚
YannyかLaurelか
荻生待也

荻生 待也（おきう まちや、1933年7月 - ）は、東京都生まれの著述家。
略歴

東京市向島区（現東京都墨田区）出身。東京都立北園高等学校卒業。十数種の職業遍歴ののち、1963年に広告会社に勤務、制作室でコピーを書く。1965年に独立してフリーとなる。30年間にわたり多彩な業種のコピーを書き続け、還暦を迎えると同時に広告業界から引退した。現在は、事典作家として執筆活動を行う。趣味は愛酒と図書館通い。
著編書 > 単行本

（内山幸雄著）
『商品広告発想法』（ダイヤモンド社、1976年）
著編書 > 事典

（以下、荻生待也編著）
『日本の酒文化総合辞典』（柏書房、2005年11月）
『辞世千人一首』（柏書房、2005年7月）
『図説ことばあそび遊辞苑』（遊子館、2007年10月）
『文彩百遊』（遊子館、2008年1月）
『日本人名関連用語大辞典』（遊子館、2008年6月）
氷川鍬神社

| 氷川鍬神社 |
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所在地:  埼玉県上尾市宮本町1-14
位置:  北緯35度58分21秒 東経139度35分24秒﻿ / ﻿北緯35.97250度 東経139.59000度﻿ / 35.97250; 139.59000﻿ (氷川鍬神社)座標: 北緯35度58分21秒 東経139度35分24秒﻿ / ﻿北緯35.97250度 東経139.59000度﻿ / 35.97250; 139.59000﻿ (氷川鍬神社)
主祭神:  稲田姫命、豊鍬入姫命
社格等:  村社
創建:  寛永9年（1632年）
別名:  御鍬太神宮
例祭:  7月14日に近い土曜日曜
地図:  氷川鍬神社
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氷川鍬神社（ひかわくわじんじゃ）は埼玉県上尾市にある神社である。
上尾宿の鎮守で、地元では「お鍬さま」と呼ばれて親しまれている。旧社格は村社。
祭神

稲田姫命（いなだひめのみこと）、豊鍬入姫命（とよくわいりひめのみこと）
歴史

伝説によれば、寛永8年（1631年）桶川宿方より来た童子が引いていた櫃が上尾宿本陣前で動かなくなり、童子はいずこかへ消え失せた。
翌正月に櫃を開けてみると、鍬2本と稲穂があり、鍬2本を神体として本陣前に社を建立して祀ったのが創建の経緯と伝えられる。
稲穂は「御子稲」と称し、種を増やして庶民に分け与えた。
長く、御鍬太神宮（おくわだいじんぐう）と呼ばれてきたが、明治41年（1908年）上尾村総鎮守の氷川神社から女体社を合祀し、現社名となった。
社殿・境内

雲室上人生祠碑頌
天満宮
文化財

上尾郷二賢堂跡が上尾市指定文化財。
交通アクセス

高崎線上尾駅から徒歩3分
脚注・参考文献

[脚注の使い方]
↑  「上尾宿」『新編武蔵風土記稿』 巻ノ146足立郡ノ12、内務省地理局、1884年6月。NDLJP:763999/32。
↑  上尾市教育委員会 2010.
市貝町城見ヶ丘運動公園

| 市貝町城見ヶ丘運動公園 |
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分類:  公の施設（運動公園）
所在地:   日本栃木県芳賀郡市貝町大字市塙176
座標:  北緯36度31分37.14秒 東経140度05分31.08秒﻿ / ﻿北緯36.5269833度 東経140.0919667度﻿ / 36.5269833; 140.0919667座標: 北緯36度31分37.14秒 東経140度05分31.08秒﻿ / ﻿北緯36.5269833度 東経140.0919667度﻿ / 36.5269833; 140.0919667
開園:  2006年
運営者:  市貝町教育委員会
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市貝町城見ヶ丘運動公園（いちかいまちしろみがおかうんどうこうえん）は、栃木県芳賀郡市貝町にある公園である。
概要

「町民及び町内の事業所に勤務する者の健康増進を図る」ことを目的として設置された町営の運動公園で、2006年（平成18年）に供用を開始した。
施設として8レーンの陸上競技場と、天然芝のサッカー場1面があり、ターゲット・バードゴルフの常設コースも設置されている
。なお、公園の使用にあたっては施設を占有しない場合でも使用料が必要。公園周辺には町民テニスコート、勤労者体育センター（総合グラウンド）、農業者トレーニングセンター、武道館などの運動施設や、町立図書館・歴史民俗資料館、温泉健康保養センターなどが集中している。
サッカー場はJリーグに所属する栃木SCが練習場として使用している。
2011年（平成23年）11月に行われた第24回全国スポーツ・レクリエーション祭「スポレクエコとちぎ2011」ではターゲット・バードゴルフの会場となった。また、2012年（平成24年）10月には市貝町の「第1回町民スポーツ・レクリエーション祭」の会場にもなっている。
アクセス

真岡鐵道真岡線・多田羅駅から県道163号を北上、約1.2km
錯覚 (小説)

『錯覚』（さっかく）は、仙川環による日本の医療サスペンス小説（書下ろし）。
あらすじ

交通事故で失明した西野菜穂子は主治医から、開発中の人工眼の未承認且つ極秘の臨床試験を受けないかと持ちかけられる。不安も大きかったが、失明してから関係が途絶えがちになっていた恋人も、菜穂子の視力が多少なりとも回復することを喜んでくれ、人工眼を入れる決心が付く。
物の輪郭がぼんやり分かる程度、視界はもやがかかったような不鮮明な状態だったが、明るさを感じることに喜びを覚える。だが後日、人工眼の性能を確かめる検査のため、菜穂子が主治医の待つ屋上へ行くと、菜穂子の目の前で、腐食した柵を破って医師が転落死する。極秘の研究のため、警察には人工眼であることを隠す。周囲には誰もいなかったが、事件性を疑う警察の捜査が進むにつれ、菜穂子は自分が見たものに自信が持てなくなっていく。
錫杖

錫杖（和漢三才図会）
銅錫杖頭（双竜飾）（どうしゃくじょうとう） 富山県大日岳発見 重要文化財 個人蔵（東京国立博物館寄託）
錫杖（しゃくじょう）は、遊行僧が携帯する道具（比丘十八物）の一つである杖。梵語ではカッカラ（खक्खर、khakkhara）といい、有声杖、鳴杖、智杖、徳杖、金錫ともいう。
構造

銅や鉄などで造られた頭部の輪形に遊環（ゆかん）が4個または6個または12個通してあり、音が出る仕組みになっている。このシャクシャク（錫々）という音から錫杖の名がつけられたともいわれる。
仏教の戒律をまとめた書である『四分律』『十誦律』などによれば、この音には僧が山野遊行の際、禽獣や毒蛇の害から身を守る効果があり、托鉢の際に門前で来訪を知らせる意味もあるという。教義的には煩悩を除去し智慧を得る効果があるとされる。
錫杖の長さは通常170センチメートル前後であるが、法会、儀礼の場で使われる梵唄（ぼんばい）作法用の柄の短いものがある（手錫杖）。
持物として

仏像では地蔵菩薩などが持物（じもつ）として持つことがある。
武器として

日本の武道団体である少林寺拳法では、錫杖を武器としても用い、錫杖伝（金剛伝）と言う。
楽器として

修験者（山伏）の道具として、ホラ貝と共に馴染みであり、携行具として楽器的に使用された（山伏祭文）。その後徐々に俗化し、デロレン祭文→現在の江州音頭に継承されている。現在は先端部の金属のみを持って振ることが多い。
経典

錫杖の功徳を説いたものに九條錫杖経（くじょうしゃくじょうきょう）がある。
エンリル・バーニ

| エンリル・バーニ Enlil-bāni |
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 イシン王
 エンリル・バーニのファンデーション円錐
在位:  紀元前1798年 - 紀元前1775年

王朝:  イシン第1王朝
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エンリル・バーニ（Enlil-bāni）は、古代メソポタミアの都市国家・イシン第1王朝の王。
在位期間は低年代説（英語版）によると紀元前1798年から紀元前1775年、中年代説によると紀元前1860年から紀元前1837年。ウル・イシン王名表によると24年を治めた。エンリル・バーニの出世は伝説的な、おそらくアポクリフ的な方法で最もよく知られている。
略歴

イクアンピィー・イシュタールは、年代記の変形した2つの写しによると、イルラ・イミッティとエンリル・バーニの治世の間に、6ヶ月か1年の間、支配したと記録されている。エンリル・バーニの出自をさらに明らかにする可能性のあるもう一つの年代記は、損傷が酷く翻訳が不可能である。長い碑文には次のように書かれている。
ニップルでは正義を確立し推進した。私は羊のように彼らに栄養を求め、新鮮な草を食べさせた。私は彼らの首から重いくびきを取り除き、しっかりとした場所に落ち着かせた。ニップルに正義を確立して彼らの心を満足させた後、イシンに正義と義を確立して、その地の心を満足させた。五分の一だった麦の税を十分の一に減らした。muškēnumが仕えたのは月に4日だけであった。宮殿の家畜が「シャマシュよ」と叫んでいた人々の畑に草を食んでいたので、私は宮殿の家畜を耕した畑から追い出し、「シャマシュよ」と叫んでいた人々を追放した。
ニップルの支配権はイシンとラルサの間で何度か行き来していた。ウルクもまた、エンリル・バーニの治世の間に離反し、彼の権力が崩壊していく中で、エンリル・バーニは『初期王記』を修正して、平凡な簒奪行為というよりも、即位についての伝説的な物語を記したのかもしれない。それによると、イルラ・イミッティは庭師のエンリル・バーニを選び、彼を即位させ、王室のティアラを彼の頭につけた。イルラ・イミッティは熱い粥を食べている間に死亡し、エンリル・バーニが王座を辞めることを拒否したために王となったとある。
アッシュールバニパルの図書館からの医学書「人の脳に火があるとき」のコロフォンにはこう書かれている。「証明され、テストされた軟膏や湿布、使用に適している。Šuruppakからの洪水の前からの古い賢者によると、Enlil-muballiṭ、ニップルの賢者（apkallu）は、エンリル・バーニの2年目に（後世に）残した。」
エンリル・バーニは「老朽化したイシンの壁を新たに建てる」必要があることに気付き、記念円錐に記録した。エンリル・バーニはこの壁を「Enlil-bāni-išdam-kīn」（「エンリル・バーニは基礎が固い」）と名付けた。実際には、主要都市の城壁は継続的に修理されていたと思われる。エンリル・バーニは天才的な建築家で、「犬の家」（é-ur-gi7-ra）、ニニシナの神殿、宮殿、また、「リラックスの家」（é-ní-dúb-bu）と呼ばれるニンティヌガー（英語版）女神のための建築、「死者を蘇らせる女性」（é-dim-gal-an-na）と呼ばれる天の大マスト。最後に、Ninibgalのための「lady with patient mercy who loves ex-votos, who heeds prayers and entreaties, his shining mother」（é-ki-ág-gá-ni）を作った。
2体の巨大な銅像は、117年前にイッディン・ダガンが作ったが納められなかったニンガルに捧げるためにニップルに運ばれた。そのため、女神ニンリルはエンリル神にエンリル・バーニの寿命を延ばしてもらったという。
エンリル・バーニに宛てた賛美歌は、おそらく2つある。
錨を上げて (映画)

| 錨を上げて |
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 Anchors Aweigh
監督:  ジョージ・シドニー
脚本:  イソベル・レナート
製作:  ジョー・パスターナク
出演者:  フランク・シナトラ キャスリン・グレイソン ジーン・ケリー
音楽:  ジョージ・ストール
撮影:  ロバート・プランク チャールズ・ボイル
配給:  MGM
公開:   1945年7月14日  1953年7月15日
上映時間:  143分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  258万ドル
配給収入:  449万8000ドル 747万5000ドル
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『錨を上げて』（いかりをあげて、Anchors Aweigh）は、1945年に製作されたアメリカのミュージカル映画。現在パブリックドメイン。
概要

4日間の休暇を与えられハリウッドにやって来た水兵の恋物語を描いたミュージカル映画。1945年アカデミー作曲賞受賞作。
この作品のタイトルの元になったのは同名の軍歌、行進曲の『錨を上げて』である。
この作品の魅力の一つであるジーン・ケリーのダンス、フランク・シナトラの歌が繰り出す心躍る二人の個性が存分に生かされた音楽や歌手志望のヒロインを巡る二人の恋のドタバタ。ハリウッドボウルにて、名ピアニスト、ホセ・イトゥルビによって20台ものピアノで奏でられるハンガリア狂詩曲。そしてMGMのカートゥーン、トムとジェリーのジェリーとジーン・ケリーによる実写とアニメーションが見事に融合したダンスの共演シーン等見所が多い魅力に溢れたミュージカル映画である。
ストーリー

功績により4日間の特別休暇を与えられた水兵クラレンス・ドゥーリッツルとジョゼフ・ブラディは花の都ハリウッドへ赴く。陽気で行動的なジョゼフは美人の女友達ローラと楽しく過ごそうと大はしゃぎ。それに対し内気で不器用なクラレンスもジョゼフを見習っていい女友達をつくろうと思った。
ハリウッドに到着した二人、大いに羽目を外そうと思っていたが、ひょんなことから海軍狂の迷子の男の子ドナルドに出会い彼を家まで送る羽目に。そこで彼の唯一の身寄りである叔母のスーザンと知り合う。
彼女は歌手の卵で普段は映画のエキストラの仕事をしているが、有名指揮者でピアニストであるホセ・イトゥルビに憧れを抱いていた。
スーザンに一目惚れしたクラレンスだったが打ち明けられず、ジョゼフはローラとデートの約束をしたが時間を間違えて振られてしまうが彼もまたスーザンに惚れてしまう。
スーザンに惚れてしまった二人は彼女の元に訪ねてきた男性を追い返すが、その男性は彼女をイトゥルビに紹介しようとしていたことが判明しスーザンは悲しむ。
そんな中ジョゼフはクラレンスがイトゥルビと知り合いだと嘘をつく。それからジョゼフとスーザンは互いに愛し合うようになり、クラレンスは他の女性と親しくなる。ジョゼフは嘘を本当にしようとクラレンスと共にイトゥルビを追い掛け回すがうまく行かず4日間の休暇は終わりを告げる。
その後、スーザンはイトゥルビの元へ訪れジョゼフの言ったことは嘘だったということを知り沈み込む。そこで彼女に同情したイトゥルビは何と彼女にテストをしてやろうというのだ。
一方、帰艦したジョゼフとクラレンスは艦内で騙してしまった彼女のことを申し訳なく思い沈んでいた。そこへ何故かホセ・イトゥルビが現れ、わけのわからない二人を艦のホールへ連れて行く。
ホールに来た二人。クラレンスはハリウッドで知り合った女性の姿を見つける。その一方、ホールのステージ上には楽団とイトゥルビが待機。なぜか客席には海軍の格好をしたドナルドがいた。ジョゼフがステージ上に目を見張っているとなんとスーザンの姿が。彼女は米海軍に発掘された新人歌手としてステージで歌を披露するらしい。ジョゼフは真っ先にスーザンの元へ駆け寄る。
イトゥルビの指揮で「錨を上げて」が盛大に歌われる中、クラレンスそしてジョゼフは、愛する人をそれぞれ抱きしめ続けるのであった。
キャスト

※括弧内は日本語吹替（テレビ放送版）
ジョゼフ・ブラディ - ジーン・ケリー（仲村秀生）
クラレンス・ドゥーリッツル - フランク・シナトラ（納谷六朗）
スーザン・アボット - キャスリン・グレイソン（上田みゆき）
ホセ・イトゥルビ - ホセ・イトゥルビ（吉沢久嘉）
ドナルド・マーティン - ディーン・ストックウェル（沢田和子）
ブルックリン - パメラ・ブリットン（松島みのり）
巡査部長 - ラグ・ラグランド
カフェの店長 - ビリー・ギルバート
艦長 - ヘンリー・オニール（辻村真人）
カルロス・ラミレス - カルロス・ラミレス
ラジオ警官 - ジェームズ・フレイヴィン
警部 - エドガー・ケネディ
スタッフ

監督 ジョージ・シドニー
製作 ジョー・パスターナク
原作 ナタリー・マーシン
脚本 イソベル・レナート
撮影 ロバート・プランク、チャールズ・P・ボイル
作詞 サミー・カーン
作曲 ジュール・スタイン
音楽 ジョージ・ストール
編曲 アール・ブレント
美術 セドリック・ギボンズ、ヘンリー・ジャッファ、ランダル・デュエル
編集 アドリナン・フェイザン
録音 ダグラス・シアラー
アカデミー賞受賞記録

アカデミー作曲賞
アカデミー作品賞ノミネート
アカデミー主演男優賞ノミネート - ジーン・ケリー
アカデミー撮影賞ノミネート - ロバート・プランク、チャールズ・P・ボイル
アカデミー歌曲賞ノミネート
補足

本作中で使用される曲「Worry Song」ではジーン・ケリーとミッキーマウスが共演してダンスをする予定だったがディズニー側から却下されたため、代わりとして当時大ブレイクしていたMGMのカートゥーン、『トムとジェリー』から同じネズミキャラクターのジェリーが出演することになった。この時のジェリーの声は女優のサラ・バーナーが担当。『トムとジェリー』内でジェリーの追い掛け回し役のトムもジェリーの召使いとして登場。
ディアドラ (哨戒艦)

| ディアドラ |
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基本情報
建造所:  ベルロメ造船所
運用者:   アイルランド海軍
艦種:  哨戒艦
前級:  旧英トン型
次級:  エマー級
艦歴
進水:  1971年12月29日
就役:  1972年6月19日
退役:  2001年
除籍:  2003年
その後:  民間ヨットとして売却
要目
満載排水量:  966トン
全長:  62.61 m
垂線間長:  56.20 m
最大幅:  10.40 m
吃水:  4.35 m
主機:  ブリティッシュ・ポーラーSF112 VS-F ディーゼルエンジン×2基
推進:  スクリュープロペラ×2基
出力:  4,200馬力
最大速力:  17.5ノット
巡航速力:  15.5ノット
燃料:  150トン
航続距離:  5,000海里 (12kt巡航時)
乗員:  士官5名＋下士官兵41名
兵装:  ・60口径40mm単装機銃×1基 ・90口径20mm単装機銃×2基
レーダー:  ・デッカTM 1229C ・デッカAC 1629C
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ディアドラ（アイルランド語: LÉ Deirdre, P20）は、アイルランド海軍が運用していた哨戒艦。
ヴォスパー社製のフィンスタビライザーを装備している。また1980年にはKaMeWa社製の新しい可変ピッチ・プロペラが装着された。なお1989年には、新型のGAM-B01 90口径20mm単装機銃が搭載されている。
本艦の同型艦は建造されず、船体を2.6メートル延長し、船首楼を設けるなど堪航性の向上を図ったエマー級に移行した。
2020 (ヴァンデンバーグのアルバム)

『2020』は、オランダのハードロック・バンド、ヴァンデンバーグが2020年に発表した通算4作目のスタジオ・アルバム。日本で先行発売された。ヴァンデンバーグ名義の新作アルバムとしては、『アリバイ』以来、約35年ぶりとなる。
背景

バンドの中心人物であるギタリスト、エイドリアン・ヴァンデンバーグは、2014年に「ヴァンデンバーグズ・ムーンキングス」名義のデビュー・アルバムで17年ぶりにハードロック・シーンに復帰し、2017年には同バンドの2作目『MK II』もリリースしている。
今回の再結成では、オリジナル・メンバーはエイドリアン一人だけで、ロニー・ロメロ（元リッチー・ブラックモアズ・レインボー）、ランディ・ファン・デル・エルセン、コーエン・ヘルフストといった新メンバーが迎えられた。なお、ロメロはエイドリアンが在籍していたホワイトスネイクのアコースティック・ライブ・アルバム『スターカーズ・イン・トーキョー〜アコースティック・ライヴ・イン・ジャパン』に衝撃を受け、ボーカリストを志したという。「バーニング・ハート2020」は、バンドのデビュー作『ネザーランドの神話』（1982年）収録曲のリメイクで、この曲のみ「ヴァンデンバーグズ・ムーンキングス」のリズム・セクションを務めたセム・クリストフェルとマルト・ナイエン・エスが参加した。本作のプロデューサーには、過去にアリス・クーパーやロブ・ゾンビ等の作品を手がけたボブ・マーレットが起用された。
反響・評価

母国オランダでは、2020年6月6日付のアルバム・チャートで初登場2位を記録するヒットとなるが、レディー・ガガの『クロマティカ』に1位獲得を阻まれる結果となった。スイスのアルバム・チャートでは2週トップ100入りし、最高11位を記録した。
山崎智之は本作のライナーノーツにおいて、ヴァンデンバーグズ・ムーンキングス名義の作品で表れていたブルージーな側面は抑えめと指摘し、「それよりもハード・ロックのダイナミズム、天性のメロディ・センス、欧州のメランコリックな憂いを前面に押し出して、ファンの求める"ヴァンデンバーグ像"を見事なまでに具現化させている」と評している。
収録曲

全曲ともエイドリアン・ヴァンデンバーグ作。
シャドウズ・オブ・ザ・ナイト - "Shadows of the Night" - 3:39
フレイト・トレイン - "Freight Train" - 3:45
ヘル・アンド・ハイ・ウォーター - "Hell and High Water" - 4:52
レット・イット・レイン - "Let It Rain" - 3:35
ライド・ライク・ザ・ウィンド - "Ride Like the Wind" - 4:03
シャウト - "Shout" - 3:39
シットストーム - "Shitstorm" - 4:37
ライト・アップ・ザ・スカイ - "Light Up the Sky" - 3:47
バーニング・ハート2020 - "Burning Heart 2020" - 4:33
スカイフォール - "Skyfall" - 5:36