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2022年の柏レイソル
結果 > J1リーグ > 節別成績表

順位は年間順位を表す。
勝利
      引分
      敗戦
| 節 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 開催地 | A | H | A | H | A | H | A | A | H | H | A | H | H | A | A | H | H |
| 結果 | W | W | L | W | D | W | W | L | L | L | W | D | L | D | W | W | W |
| 順位 | 2 | 1 | 3 | 3 | 4 | 4 | 3 | 4 | 4 | 5 | 3 | 4 | 4 | 5 | 4 | 4 | 4 |
| 節 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 |
| 開催地 | A | H | H | A | H | A | A | H | A | H | A | A | H | A | H | A | H |
| 結果 | L | L | L | W | W | W | W | L | D | L | D | L | D | D | D | L | L |
| 順位 | 5 | 6 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 3 | 5 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 6 | 7 | 7 |
最終更新日：2022年11月22日.
出典：J.LEAGUE Data Site

開催地：A = アウェー、H = ホーム。結果： D = 引き分け、 L = 敗戦、W = 勝利。
結果 > Jリーグカップ

→詳細は「2022年のJリーグカップ」を参照
結果 > Jリーグカップ > 順位表

<グループC>
| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 |  |  | SAN | CON | REY | SAG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 京都サンガF.C. | 6 | 3 | 1 | 2 | 8 | 11 | −3 | 10 | プレーオフステージ進出 |  | — | 3–2 | 1–1 | 2–1 |
| 2 | 北海道コンサドーレ札幌 | 6 | 2 | 2 | 2 | 13 | 11 | +2 | 8 | プレーオフステージ進出 |  | 4–1 | — | 1–2 | 1–1 |
| 3 | 柏レイソル | 6 | 2 | 2 | 2 | 9 | 8 | +1 | 8 |  |  | 0–1 | 2–3 | — | 1–1 |
| 4 | サガン鳥栖 | 6 | 1 | 3 | 2 | 9 | 9 | 0 | 6 |  |  | 3–0 | 2–2 | 1–3 | — |
出典: 順位表, 戦績表
順位の決定基準: 大会レギュレーション
注釈:
1 2  直接対戦の結果による。勝ち点（3）・得失点差（0）・総得点（4）で差がつかないため、アウェーゴール（札幌:3, 柏:2）で比較。
結果 > Jリーグカップ > グループステージ

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1節 2022/02/23 (水) | 京都サンガF.C. | 1 - 1 | 柏レイソル | 亀岡 | 　 |
| 14:03 | 木村勇大  6分 | 公式記録 | 真家英嵩  46分 | 競技場: サンガスタジアム by KYOCERA  観客数: 4,025人  主審: 大坪博和  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第2節 2022/03/02 (水) | 柏レイソル | 2 - 3 | 北海道コンサドーレ札幌 | 柏 | 　 |
| 19:03 | 升掛友護  19分, 24分 | 公式記録 | 深井一希  57分 中島大嘉  85分, 90分 | 競技場: 三協フロンテア柏スタジアム  観客数: 3,177人  主審: 松尾一  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第3節 2022/03/26 (土) | 柏レイソル | 1 - 1 | サガン鳥栖 | 柏 | 　 |
| 15:03 | 升掛友護  88分 | 公式記録 | 田代雅也  62分 | 競技場: 三協フロンテア柏スタジアム  観客数: 3,590人  主審: 西村雄一  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第4節 2022/04/13 (水) | サガン鳥栖 | 1 - 3 | 柏レイソル | 鳥栖 | 　 |
| 19:03 | 本田風智  50分 | 公式記録 | 鵜木郁哉  18分 升掛友護  34分 アンジェロッティ  65分 | 競技場: 駅前不動産スタジアム  観客数: 3,274人  主審: 笠原寛貴  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第5節 2022/04/23 (土) | 北海道コンサドーレ札幌 | 1 - 2 | 柏レイソル | 札幌 | 　 |
| 13:03 | ミラン・トゥチッチ  14分 | 公式記録 | マテウス・サヴィオ  90+3分, 90+4分 | 競技場: 札幌厚別公園競技場  観客数: 4,450人  主審: 谷本涼  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第6節 2022/05/18 (水) | 柏レイソル | 0 - 1 | 京都サンガF.C. | 柏市 | 　 |
| 19:03 |  | 公式記録 | 大前元紀  73分 | 競技場: 三協フロンテア柏スタジアム  観客数: 3,289人  主審: 笠原寛貴  | 　 |
結果 > 天皇杯

→詳細は「天皇杯 JFA 第102回全日本サッカー選手権大会」を参照
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2回戦 2022/06/01 (水) | 柏レイソル | 1 - 0 | 筑波大学 | 柏 | 　 |
| 19:03 | 高橋祐治  59分 | 公式記録 |  | 競技場: 三協フロンテア柏スタジアム  観客数: 2,435人  主審: 大坪博和  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 3回戦 2022/06/22 (水) | 柏レイソル | 2 - 1 | 徳島ヴォルティス | 鳴門 | 　 |
| 19:03 | 土屋巧  51分 森海渡  57分 | 公式記録 | 西野太陽  4分 | 競技場: 鳴門・大塚スポーツパークポカリスエットスタジアム  観客数: 1,151人  主審: 今村義朗  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ラウンド16 (4回戦) 2022/07/13 (水) | ヴィッセル神戸 | 2 - 1 | 柏レイソル | 神戸 | 　 |
| 19:03 | 佐々木大樹  40分 初瀬亮  86分 | 公式記録 | 椎橋慧也  61分 | 競技場: ノエビアスタジアム神戸  観客数: 3,776人  主審: 西村雄一  | 　 |
選手成績 > 警告・退場数

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| No. | 国 | Pos | 選手名 | J 1 | J 1 | Jリーグ杯 | Jリーグ杯 | 天皇杯 | 天皇杯 | 合計 | 合計 |
| No. | 国 | Pos | 選手名 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 1 |  | GK | 猿田遥己 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 18 |  | GK | キム・スンギュ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 21 |  | GK | 佐々木雅士 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 31 |  | GK | 守田達弥 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 41 |  | GK | ハーパー・タイガ・オリバー | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 46 |  | GK | 松本健太 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2 |  | DF | 三丸拡 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| 3 |  | DF | 高橋祐治 | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 |
| 4 |  | DF | 古賀太陽 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 5 |  | DF | エメルソン・サントス | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 13 |  | DF | 北爪健吾 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 15 |  | DF | 染谷悠太 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 23 |  | DF | 岩下航 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 24 |  | DF | 川口尚紀 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 3 | 0 |
| 25 |  | DF | 大南拓磨 | 5 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 6 | 0 |
| 32 |  | DF | 田中隼人 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 33 |  | DF | 大嶽拓馬 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 44 |  | DF | 上島拓巳 | 6 | 1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 8 | 1 |
| 6 |  | MF | 椎橋慧也 | 5 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 6 | 0 |
| 7 |  | MF | 大谷秀和 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 8 |  | MF | 中村慶太 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 10 |  | MF | マテウス・サヴィオ | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| 14 |  | MF | 小屋松知哉 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 22 |  | MF | ドッジ | 7 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 7 | 0 |
| 27 |  | MF | 三原雅俊 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 28 |  | MF | 戸嶋祥郎 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 |
| 29 |  | MF | アンジェロッティ | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 30 |  | MF | 加藤匠人 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 34 |  | MF | 土屋巧 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 36 |  | MF | 山田雄士 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 40 |  | MF | 落合陸 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 43 |  | MF | モハマド・ファルザン佐名 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 9 |  | FW | 武藤雄樹 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 19 |  | FW | 細谷真大 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| 35 |  | FW | 真家英嵩 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 37 |  | FW | 鵜木郁哉 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 |
| 38 |  | FW | 升掛友護 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 39 |  | FW | 森海渡 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 45 |  | FW | 山本桜大 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 49 |  | FW | ドウグラス | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 合計 | 合計 | 合計 | 合計 | 54 | 1 | 7 | 0 | 2 | 0 | 63 | 1 |
Red (島本理生)

『Red』（レッド）は、作家・島本理生による日本の長編小説。著者初の官能小説として「読売プレミアム」に2013年5月8日から2014年8月15日まで連載、加筆修正を経て中央公論新社より2014年9月25日に刊行された。元恋人との快楽に溺れ堕ちてゆく30代主婦の性愛と苦悩を描く。第21回島清恋愛文学賞受賞作。第6回（2015年度）山田風太郎賞候補作。
三島有紀子の監督、夏帆と妻夫木聡の共演で映画化され、2020年2月21日に公開された。
執筆背景

思春期の女性を数多く描いてきた島本理生による初めての官能小説。家庭を持ちながら、元恋人との関係に快楽的になってしまう30代女性の苦悩と性愛を濃密に描き出している。島本自身も結婚し、子供をもうけたことで「子供側の視点ではもう描けない」と感じたといい、「それならば、同年代の人たちに真正面から読んでいただけるような作品を描こう」と思ったという。タイトルを『Red』にした理由について、島本は「赤は官能的かつ危険を帯びるというイメージがある。以前の自分の小説は“繊細”とか“瑞々しい”というイメージが持たれていて、装丁も青や白といった爽やかな感じの色だった。でも今回は結婚していて、更には子供もいるという中で包み込むような感じではなく、30代女性のリアルさを直に描いてみたかった」と語っている。
あらすじ

結婚し、1人の娘を儲けた村主塔子は、学生の頃からの友人の結婚式に出席、そこでかつて勤めていた会社の上司であり、不倫関係を持っていた鞍田の姿を見つける。
塔子は、娘の翠と夫の真とその両親と同居している。義父の家柄の古風な考えかたに若干の違和感を覚えることがあるが、それらは塔子の中では我慢するものというふうに考えられている。一方で娘を産んで以降、夫の真が全くセックスを求めて来なくなってしまったことに戸惑いを感じていた。そんな中で鞍田と再会し、彼との関係が深まって行く。
塔子は鞍田との関係の再開や友人の矢沢やゆきりんの近況を聞いたこともあり、専業主婦というものに囚われているような感覚を覚え、鞍田の助力もあり、鞍田が現在勤める会社に就職し、少しずつ解放された生活を送り始めるが、鞍田との関係はかつての関係時代から家族の有無が逆転しただけの不倫関係であり、塔子はその関係に不安を覚えつつも、子育てに積極的とは言いきれない夫の態度や嫁姑問題なども影を落とし、鞍田との関係に沈み込んでいく。
その後、鞍田が重い病を患い会社を辞めてしばらく治療に専念するという話を聞いた塔子は、鞍田との関係を続け彼に寄り添って生きて行くべきか、家族、特に娘の翠との絆を守るべきかで身を割かれるような決断を迫られることとなる。
そして、十数年後、中学生になった翠は母の塔子と鎌倉を訪れる。塔子と鞍田との結末に当時の自分の鞍田への反応がひとつの答えを与えていたとは翠は知らず、塔子は涙をながす。
書誌情報

『Red』（単行本：2014年9月25日発売、中央公論新社、ISBN 978-4-12-004654-4）
『Red』（文庫本：2017年9月22日発売、中公文庫、ISBN 978-4-12-206450-8）
映画

| Red |
| --- | --- |
監督:  三島有紀子
脚本:  池田千尋 三島有紀子
原作:  島本理生『Red』
製作:  荒川優美 赤城聡 久保田傑
製作総指揮:  佐藤直樹 福家康孝
出演者:  夏帆 柄本佑 間宮祥太朗 片岡礼子 酒向芳 山本郁子 浅野和之 余貴美子 妻夫木聡
音楽:  田中拓人
撮影:  木村信也
編集:  加藤ひとみ
制作会社:  オフィス・シロウズ
製作会社:  「Red」製作委員会
配給:  日活
公開:   2020年2月21日
上映時間:  123分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  8300万円
テンプレートを表示
三島有紀子監督、夏帆主演で映画化され、2020年2月21日に公開された。R15+指定。
映画では小説と大きく異なる結末となっている。
映画 > キャスト

村主塔子：夏帆
小鷹淳：柄本佑
村主真：間宮祥太朗
ふみよ：片岡礼子
睦夫：酒向芳
村主麻子：山本郁子
村主宏：浅野和之
緒方陽子：余貴美子
鞍田秋彦：妻夫木聡
映画 > スタッフ

原作：島本理生『Red』（中公文庫）
監督：三島有紀子
脚本：池田千尋、三島有紀子
音楽：田中拓人
製作総指揮：佐藤直樹
製作：新井重人、三宅容介、安部順一、安井邦好、関知良
エグゼクティブプロデューサー：福家康孝
プロデューサー：荒川優美、赤城聡、久保田傑
撮影：木村信也
照明：尾下栄治
録音：浦田和治
美術：黒瀧きみえ
装飾：石渡由美
編集：加藤ひとみ
衣装：篠塚奈美
ヘアメイク：有路涼子
スクリプター：原田侑子
音響効果：大塚智子
VFX・ライン編集：野間実
助監督：佐野隆英
制作担当：松田憲一良
助成：文化庁文化芸術振興費補助金（映画創造活動支援事業） 独立行政法人日本芸術文化振興会
制作プロダクション：オフィス・シロウズ
企画協力：フラミンゴ
企画・製作幹事・配給：日活
製作：「Red」製作委員会（日活、ポニーキャニオン、読売新聞社、日本出版販売、中央公論新社）
映画 > 受賞（映画）

第33回日刊スポーツ映画大賞・石原裕次郎賞 助演男優賞（妻夫木聡『浅田家!』『一度も撃ってません』などと合わせて）
アルセロール・ミッタル・オービット

| アルセロール・ミッタル・オービット |
| --- | --- |
 ArcelorMittal Orbit
 ストラトフォード・ハイ・ストリート (A118) より。（2012年4月）
 
概要
現状:  完成済・公開中
用途:  立体芸術、展望台
所在地:  オリンピック・パーク（イギリス・ロンドン）
座標:  北緯51度32分18秒 西経0度0分48秒﻿ / ﻿北緯51.53833度 西経0.01333度﻿ / 51.53833; -0.01333座標: 北緯51度32分18秒 西経0度0分48秒﻿ / ﻿北緯51.53833度 西経0.01333度﻿ / 51.53833; -0.01333
完成:  2012年3月
建設費:  1,910万ポンド
所有者:  Olympic Park Legacy Company (en)
高さ:  115 m (377 ft)
設計・建設
建築家:  アニッシュ・カプーア、セシル・バルモンド。ほか、牛田・フィンドレイ・アーキテクツ
開発業者:  アルセロール・ミッタル、ロンドン開発公社（英語版）
構造技術者:  アラップ
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アルセロール・ミッタル・オービット（英: ArcelorMittal Orbit）は、ロンドンのストラトフォードのオリンピック・パークにある、高さ115メートルの展望塔。この鋼鉄製の建造物は、イギリス最大のパブリック・アート作品であり、2012年のロンドン・オリンピックを恒久的に記念するために建てられた。オリンピック後のストラトフォード地区の再開発を促進するこの建物は、オリンピック・スタジアムとアクアティクス・センターの間に位置し、二層の展望台からオリンピック・パーク全体を見渡せるようになっている。
この「軌道」(orbit) は、アニッシュ・カプーアとセシル・バルモンドがデザインした。2010年3月31日にこの塔は発表され、2011年12月に完成する予定だったが、オリンピック・パークの多くの計画同様、完成予定日は繰り下げられた。2008年にロンドン市長ボリス・ジョンソンとオリンピック担当大臣（英語版）テッサ・ジョウェル（英語版）は、オリンピック・パークに「何がしか特別なもの」が必要だと考え、この塔の計画が持ち上がった。そして設計者たちに少なくとも100メートルの高さの「オリンピック塔」のアイデアを求め、9人からなる諮問委員会は様々な案の中から『オービット』を満場一致で選んだ。
この事業には1910万ポンドかかったと考えられており、うち1600万ポンドはイギリス第一の富豪である鉄鋼王、すなわちアルセロール・ミッタル会長のラクシュミー・ミッタルによるもので、残りの310万ポンドはロンドン開発庁（英語版）によるものである。この作品の公式名『アルセロール・ミッタル・オービット』は、カプーアとバルモンドのデザインに付けられた仮題『オービット』に、主たる後援者の名をつなげたものである。
カプーアとバルモンドが確信するところでは、『オービット』は立体芸術と構造力学を融合させる建築界の急進的な進歩を表現するものであり、人々が作品に触れ、組み合わされた螺旋状の通路を体験することによって、安定性と不安定性を融合するものである。この建物は、大まかなデザインの段階から、賛否が分かれてきた。またその永続的な利用およびパブリック・アートとしての価値に疑問符が付くとして、虚栄心を満たすための計画だと批判されてもきている。
経緯

ロンドン市長のボリス・ジョンソンによると、2008年10月頃、彼とテッサ・ジョウェルは、2012年ロンドン・オリンピックのオリンピック・パークとなるストラトフォードには、東ロンドンのシルエットを際立たせ、ロンドンっ子と来訪者に好奇心と驚きを与えるような、「何がしか特別なもの」が必要であると考えた。
2009年に「オリンピック塔」を題とする設計コンペが開かれ、全部で約50組の応募があった。ジョンソンが言うには、彼の初期の構想は『オービット』より控えめで、「トラヤヌス記念柱の21世紀版」といった類のものだったが、それはより大胆なアイデアが出されて破棄された。
2009年10月、マスコミはこのプロジェクトの未確定の詳細を報じた。そこでは、イギリス随一の富豪にして鉄鋼業界の重鎮であるラクシュミー・ミッタルが約1500万ポンドと見積もられたこのプロジェクトへの出資に関心を示しているとも述べられた。ジョンソンはエッフェル塔や自由の女神像のようなものを欲しているのだろうと思われていた。その時点では、アントニー・ゴームリーを含む5組が選考に残っていると考えられた。タイムズによると、初期のデザインにはパイロンとネイティブ・アメリカンのトーテムポールを合わせたような十字形をした、ポール・フライヤーによる120メートルの高さの『トランスミッション』（伝達）という作品があったとのことである。ジョンソンの報道官は「オリンピックパークに、斬新で、野心的で、世界レベルの芸術作品を建てることを切望する」と述べるにとどめ、また作品依頼の計画はまだ初期段階だとした。
計画へのミッタルの関与は、2009年1月にダボスのクローク室で、偶然ジョンソンと出会ったことから始まった。二人は別々の夕食会場へ向かうところだったが、伝えるところでは45秒間の会話の中で、ジョンソンは計画の話をミッタルに振り、ミッタルは鉄鋼の供給を即座に了解した 。ミッタルは後に自らの関与をこう語っている。「計画がこれほど大規模なものになるとは予想していなかった。単に1千トンかそこらの鉄鋼を供給するだけの話と思い、実際そういう話だったのだろうが、設計者たちと仕事を始め、ゴールは単なる鉄鋼の供給でなく、計画全体を完遂することだと悟った。我々は交渉と議論にほぼ15ヶ月を費やした。」ジョンソンは「実際のところ、アルセロール・ミッタルは鉄鋼以上に多くのものを提供してくれた」と語った。
2010年3月31日、カプーアとバルモンドの『オービット』の採用が発表された。『ガーディアン』紙によると、『オービット』は最終選考の3案、すなわち『オービット』、アントニー・ゴームリーの案、カルソ・セント・ジョン（英語版）建築事務所の案のうちから選ばれた。『タイムズ』紙によると、ゴームリーが設計したのは『オリンピック・マン』という題の120メートルの高さの鋼鉄製の巨像であり、彼自身をモデルにしたランドマークになるような彫像だったが、4000万ポンドと見積もられた計画費用を主な理由として却下された。
多くの候補からの選考を諮問するため集められた9名の諮問委員会が『オービット』を選出した後、ジョンソンとジョウェルはミッタルと提携の上で『オービット』を製作依頼することで同意した。ミッタルによると、『オービット』は委員会で満場一致で選択された。理由として、オリンピック競技を表現していること、差し迫った期間内に完成可能である点が挙げられた。カプーアはこれを「一生ものの依頼」と表現した。
ジョンソンは計画に関して起こるであろう批判に対し、発表の場で次のように釘を刺した。「もちろん、金融危機の最中にイギリス最大のパブリックアートを建てようとする我々に対して、愚か者と呼ぶ人々もいるだろう。しかし競技期間中およびその後のストラトフォード地区にとって、これは正しいことだと、テッサ・ジョウェルと私は信じる。」
2012年3月11日、落成した建物がマスコミおよび一般に公開された。
デザイン > 解釈

カプーアによると、市長から簡潔に出された要件は、「少なくと100メートルの高さを持つ塔」というものだった。一方バルモンドによると、市長は「エッフェル塔に匹敵するような象徴的建物を望んでいる」と伝えられたとの事である、
カプーアによると、『オービット』のデザインに影響を与えたのはバベルの塔（「実現不可能な建物」を意味し「何がしか神話性を帯びたもの」）であり、エッフェルとタトリンを同時に形にするというものだった。軌道のメタファーを担当したバルモンドは、運動している原子軌道を思い描き、不安定ながら自身を支えるような「決して中心を持たず、決して直立しない」構造を作り上げた。二人が信じるところでは、『オービット』は新しい思考法を表現している。すなわち非直線性を用いた「根本的に新しい構造、建築、美術」である。… 「不安定性を以って安定性」をもたらすのである。ねじれた鋼鉄に挟まれた構造の内部空間は、バルモンドによると「大聖堂のよう」であり、一方カプーアによると来館者が螺旋状の通路を歩きながら「自ら次第に巻き上げられてゆく」ことで作品を体験できるよう意図したとのことである。
『インデペンデント』紙は『オービット』を、「切れ目なくループする格子であり … 8本のより糸が相互にからみつき、角張った結び目のような輪で結びつけられている」と表現している。また『ガーディアン』紙は、「巨大な格子状の三脚は、見せびらかすようにバランス用の首飾りを首に巻きつけ、それはレストランと展望台の2フロアを持つ頭部の重量感を相殺するようデザインされている」と表現している。また BBC によると、塔はオリンピックのシンボルの 5 つの輪を具現化したものだという。
計画を始めるにあたり、ジョンソンはその「驚くべき」デザインに言及した。「この塔は古代ローマ人を驚かせたことだろう。またギュスターヴ・エッフェルを驚かせたことだろう。」設計委員会の一人ニコラス・セロタ（英語版）は次のように述べている。「『オービット』は興味深い螺旋を持つ塔である。この種の建築物から伝統的に感じられるようなエネルギーを備えながらも、その形状は驚くほど女性的なのだ。」
デザイン > 名称

ミッタルによると、『オービット』はカプーアとバルモンドのデザインに既に付けられていた仮題であり、それは絶え間ない道程を象徴し、オリンピック選手たちが絶え間なく向上しようと努める並外れた身体的・精神的努力の創造的表現だとの事である。これは後の正式名称にも残され、計画の後援者としてミッタルの会社名アルセロール・ミッタルが前に置かれることが決まった。
『オービット』のデザインを発表するにあたり、ジョンソンは塔の公式名が別のものになったかもしれない可能性を認め、「ストラトフォードの巨人」と「水パイプ」の二つを挙げた。後者は塔が巨大な水煙草に似ているという彼の意見によるものであり、他にも人々が似ていると感じたものとして「巨大な音部記号」「ヘルター・スケルター（英語版）」「特大サイズの突然変異トロンボーン」があった。
デザイン > 設計者

『オービット』は「アニッシュ・カプーアとセシル・バルモンドの設計」とされている。カプーアはターナー賞を受賞した造形美術家であり、バルモンドは世界でも屈指の建築設計家の一人である。カプーアによると、二人は建築と造形美術の融合、その形状が建築物へと結実する過程に関心を持っている。カプーアとバルモンドはお互いの関心が相手の分野に微妙に重なっていると述べている。それは二人が初めて共同制作をした2002年、すなわちテートモダンのタービン・ホールにカプーアの『マルシュアース』を設置したとき以来のことである。『オービット』と同様、2010年にカプーアとバルモンドは北イングランドのパブリック・アート・プロジェクトであるティーズ・バレー・ジャイアンツ（英語版）で共同制作を行なっている。
構造

『オービット』の生物的なデザインは、その建築工学的プロセスで非常な労力を要することになった。オービットの建築工学分野の工程はアラップが担当した。アラップはその工程が計画予算の 2/3 を占めたと報告している。これは通常の建築物で占める割合の2倍に相当する。
構造という点から見ると、『オービット』は2つの部分からなる。
幹 - エレベータと階段を持ち、展望デッキを支える、おおよそ垂直な塔。
赤いチューブ - 幹を取り囲む、赤い鋼鉄製の開いた格子。
幹の直径は根元で37メートル、上に登るにつれて5メートルに狭まり、展望デッキ直下で9.6メートルに広がる。幹はチューブによって支持・固定され、これにより全体の構成に、三脚のような構造的特徴が生まれた。
『オービット』の建築で特別な部分となったのが、幹の下端に垂れ下がった円錐形の「天蓋」である。本来はファイバーグラス（英語版）を組み合わせる計画であったのだが、予算の都合上、ここにも鋼鉄を使うことになった。鋼鉄製の円錐の設計にあたり Centraalstaal 社が特別にコンサルタントとなり、それぞれ異なる形状の 117 枚の鋼鉄板（面積にして計 586 平方メートル）を組み合わせる円錐形がデザインされた。円錐全体は84トンの重さがある。
構造 > 高さ

初期の報道では、塔は120メートルになると示唆されたが、最終的には114.5メートルとなり、『アスパイア（英語版）』（60メートル）を抜いてイギリスで最も背の高い立体芸術となった。
大ロンドン庁は計画を発表するにあたり、『オービット』の高さを自由の女神と比較し、ニューヨークの象徴的ランドマークより22メートル高くなると伝えた。自由の女神は93メートルの高さがあり、台座を除く本体は46メートルである。マスコミは、当局が明らかにエッフェル塔に対するロンドンの対抗馬という役割を『オービット』に負わせようとしている報じる一方、『ガーディアン』紙は『オービット』がパリの象徴である324メートルのエッフェル塔に比べると「随分と背が低い」ことを指摘した。ガーディアン紙はまた、エッフェル塔との比較に関して言えば、より小型のブラックプール塔に対してすら20メートル足りないと指摘した。
マスコミは、『オービット』の高さをロンドンのその他のランドマークとも比較している。例えばウェストミンスター宮殿の中心物であるビッグ・ベン時計塔より「わずかに高い」「ほぼ20メートル高い」と表現されたり、ホレーショ・ネルソンの記念碑であるトラファルガー広場のネルソン記念柱の「2倍の高さ」「2倍以上の高さ」と表現される。また他にも、クフ王の墓であるエジプトのギザの大ピラミッドと比べ「わずかに低い」「ほぼ同じ高さ」と表現される。ビッグベンは96.3メートルの高さ、ネルソン記念柱は像と台座を含めて51.5メートルの高さである。ギザのピラミッドは、建造時に280エジプト・キュビット（146メートル）だったと考えられるが、侵食により10メートルほど低くなっている。
建設

『オービット』はオリンピック・パークの南側エリア、オリンピック・スタジアムとアクアティクス・センターの間にある 。2010年3月に『オービット』はコンペで勝ち残り、2010年11月に建設が開始され、2011年11月に現在の高さになった。
主たる建材は鋼鉄である。バルモンドによると、それ以外に適した素材はなかった。というのも、『オービット』の螺旋構造では鋼鉄が細さと強度を最も両立できる素材だったからだ。この建物は約1400トンの鋼鉄で建てられている。それらの鋼鉄は、可能な限り世界中のアルセロール・ミッタルの工場で生産されたものが使われ、その原料は要求される鉄の等級および計画の技術的仕様に従って厳密に選ばれた。使われた鋼鉄の 60% はルクセンブルクのエシュ・ベルヴァル（英語版）にある製鉄所のリサイクル鋼材が使われている。
2011年3月14日、メインの塔はまだ建設中だったが、テレビ番組『ザ・ワン・ショウ（英語版）』は工事現場の様子を放送し、2人の鉄骨組立工、1人のクレーン操作員、1人の親方からなる4人組が『オービット』を組み立てる様子を紹介した。
利用

展望塔として、『オービット』は2フロアにそれぞれ定員150名の屋内展望室を備えている。高さ115メートルの『オービット』に比較すると、近くのオリンピック・スタジアムは59メートルある。大ロンドン庁によると、この展望室で「250km²のオリンピック・パークとロンドンの町並について、他では見られない眺めを目にすることができる」とのことである。『インデペンデント』紙は、最上階までエレベーターで昇った後、455段の階段を歩いて降りることを勧めている。それによって、カプーアが立体芸術を施した建物の様子が分かるに違いないからだ。
この塔は、1時間あたり700名の入場者を受け入れることができると考えられている。オリンピック期間中、入場料は大人15ポンド、子供7ポンドだが、その後は値下げされるかもしれない。塔にはレストランも設けられている。
この立体芸術は、オリンピック期間中にオリンピック・パークの中心地となるだけでなく、より広範囲のストラトフォード再開発計画の一部となり、大会終了後も会場跡を恒久的な観光名所とすることを目指している。テッサ・ジョウェル（英語版）は、「ロンドンを毎年訪れる何百万人という旅行者を蜂に喩えるならば、『オービット』は彼らを誘う蜂蜜のようなものだ」と述べた。ボリス・ジョンソンは、塔は「完璧な象徴的文化遺産」になるだろうと述べた。2012年ロンドンオリンピック組織委員会会長のセバスチャン・コーは、末永く遺産を残すという大会の役割において、この塔は中心的存在となり、東ロンドンの景観に変化をもたらすものだと述べた。
建設資金

建設計画が公に開始された時点で、その総予算は1910万ポンドと発表された。うちアルセロール・ミッタルが1600万ポンド、残り310万ポンドをロンドン開発庁（英語版）が出資した。前者のうち1000万ポンドはキャッシュによる寄付、600万ポンドは資本コストの引き受けであり、そちらは大会後に生まれる利益によって回収できる可能性がある。ジョンソンによると、計画のコストは塔の上のレストラン・エリアのテナント料で大会後に埋め合わされる見込みであり、「利益追求型ベンチャー企業」が入るであろうとのことである。
ミッタルは、ロンドンがオリンピック開催地に選ばれたという発表が熱狂をもって迎えられたのを思い出し、この計画に即座に興味を持ったと述べている。すなわち、ロンドンに永続的な遺産を残し、「鋼鉄の独特な特質」の見本を示し、ストラトフォードの再開発に一役買う機会と見たのである。ミッタルは計画への自らの関与を次のように述べている。「私はロンドンに1997年から住み、ここを素晴らしい街だと思っている。この計画はオリンピック大会のためロンドンに一大名物を建設する、また大会の遺産において永続的な役割を果たす代物を建設する、計り知れないチャンスである。」
テート・ギャラリーの顧問兼理事のニコラス・セロタ（英語版）は、『オービット』は「スポーツと芸術をいかに融合するかという問いに対する完璧な答え」と述べ、「偉大な作品」の製作の支援におけるミッタルの「実に素晴らしい後援」を賞賛した。
評価 > 肯定的

『インデペンデント』紙のジェイ・メリックは、「『オービット』の立体芸術としての魅力は、何かになろうとする過程における未完成の形態を示唆する手腕にある。」と述べ、イギリスの街々の至る所に作られてきたパブリック・アート運動の凡庸な作品たちと比べ、『オービット』の芸術的冒険性がいかに一線を画しているかを指摘した。メリックは「美しいほど謎めいていて、なかなか理解し難い」デザインは、好き嫌いの分かれるところだろうと考えている。
『ガーディアン』紙のジョナサン・グランシー（英語版）は、『オービット』は野心に燃えるオリンピック選手であり、魅力的な芸術と大胆な工学の融合であると述べ、アクアティクス・センターは別として、その他のオリンピック大会関連の景観および建物が比較的地味に抑えられているならば、一連の計画の中で『オービット』は建築的に際立ったアクセントだとした。また、聖書のバベルの塔を付添い人として、エッフェル塔と、初期ソビエト時代に計画だけで終わったタトリン塔（英語版）が風変わりにも惹かれ合って結婚したような変わった形状によって、オリンピックのテレビ放送でまぎれもなく人目を引くに違いないと、グランシーは述べている。
評価 > 否定的

オリンピック塔の計画が最初に報じられた時、ロンドンの貴重な景観を守るため高層建築を厳しく取り締まるというジョンソンの以前の公約を、マスコミは指摘した。『タイムズ』紙は、この計画はジョンソンの虚栄心から来たもので、そのデザインは彼の虚勢の表れであり、自らの業績に箔を付けようとしていると批判した。そしてローマに立てられたムッソリーニの「ウェディング・ケーキ」ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世記念堂、あるいはトルクメニスタン大統領サパルムラト・ニヤゾフが建てた中立の塔（一日かけて回転する黄金の大統領の彫像がついている）のようなものになるだろうと非難し、ジョンソンをオジマンディアスになぞらえた。美術評論家のブライアン・シューエル（英語版）は、「我が国には全くもって無価値なパブリック・アートがとり散らかっている。そして今度はファシスト的巨大趣味の時代に入ろうとしている。エゴの記念碑は数あれど、ジョンソンほどの記念碑的エゴはないであろう。」と述べた。
『タイムズ』紙のリチャード・モリソンは、『オービット』を「巨大なフレンチホルンの鐘に空しくからみつく大量の金網フェンスのよう」だと評し、「東ロンドンに眼を向けるとき、実に目障りであるように思われる」とつけ加え、1600万ドルをかけて建設されたブルックリン橋を揶揄したコメディアンの一節を引き合いに出した。モリソンはジョンソンを、大仰な記念碑を建てる「男根崇拝的政治」行動という点で、オジマンディアスだけでなく、20世紀の独裁者であるヒトラー、スターリン、チャウシェスクと同類だとした。また外部の関与が欠如していたことを批判し、「少数の者が、他の多数の者の意識に対し、望まれていない押し付け」をすることになろうだろうと述べた。彼は『オービット』が、イギリスの最近の「何千という品のない悪趣味な品々」の一つになってしまうのではないかと危惧している。そしてセント・パンクラス駅の抱き合うカップル（『落ち合う場所』）、ドックランドの『信号塔の木』、ブルネルへの賛辞として提案されているロザハイズ・タネルの『マッチ棒の男』を例に出し、それらのロンドン版になると述べた。
『デイリー・メール』紙は、『オービット』の姿を「2台のクレーンの破壊的衝突」のようだと描写し、建物がすぐに「魅惑の塔」(Eyeful Tower、エッフェル塔 (Eiffel Tower) のもじり) と渾名を付けられたこと、ネット上の「1900万ポンドをかけたジェットコースター」「巻きついたスパゲッティ」「恐ろしいのた打ち回り」「錯乱した子供のおもちゃ」といった声も紹介した。『タイムズ』紙は「パブリック・アートのゴジラ」という表現も報じた。
『タイムズ』紙のトム・ダイクホフは、『オービット』を「タブロイド紙への贈り物」「巨大なミスター・メッシー（ミスターメンの登場人物）」と呼び、オリンピック会場に無意味なシンボルを付け加える必要があったのかと疑問を呈し、『オービット』がロンドン・アイのように時間の試練を持ちこたえてエッフェル塔に伍する真のシンボルになるか、あるいは只の無用の長物と化してしまうか、どちらだろうかと問いかけた。そしてこの計画のタトリン塔からの影響、また特にコンスタント・ニーヴェンホイスが提唱したユートピア都市ニューバビロンからの影響を示唆しつつ、『オービット』は革命的あるいは同じイデオロギー的目的を持っているのか、あるいは単に世界最大の多国籍企業の巨大な広告塔であり、ただの悪戯心なのであろうかと問いかけた。
『ガーディアン』紙のローワン・ムーア（英語版）は、『オービット』は金持ちの趣味的大建築以上のものになるか、自由の女神像のように人々に感銘を与える代物たりうるだろうかと問いかけた。そして彼は、この計画が、停滞した地域の活性化に大型のシンボルを使うのを社会が止める転換点になるかもしれないと考察した。そしてビルバオ・グッゲンハイム美術館やエンジェル・オブ・ザ・ノースが成功したのと同様に、大会後も『オービット』がストラトフォードに人々を惹き付けるかどうかについては疑問を呈した。さらに、エンジェル・オブ・ザ・ノースのように心の琴線に触れるようなものが『オービット』にあるかと問いかけ、エンジェル・オブ・ザ・ノースは少なくとも鑑賞者に満足感をもたらすような要素を持ち、ゲーツヘッドに誇りをもたらしたが、『オービット』は誰もが敢えて取り壊す気にもなれないような、愛されない腐った残骸になるだけではないかと述べた。また建物にフロアとエレベータを設けたことは、カプーアの以前の成功作に比べて『オービット』の簡潔さを損ねたと主張し、「何か大きいものを作ろうというアイデア以上に、何らかの大きなアイデアがあるようには見えない」と締め括った。
『ガーディアン』紙のジョン・グラハム・カミングは、『オービット』をエッフェル塔のようなシンボルと比較することを拒んだ。すなわちエッフェル塔はそれ自身は永続的なモニュメントとなることを意図して建てられたのではなく、その有用性によって芸術として公に受け入れられてきたに過ぎないとし、またロドス島の巨像が20-30年もしないうちに取り壊されたこと、バベルの塔が「建設者自身の栄光を讃えるために建てられた」ことを指摘した。そして『オービット』を20年後に取り壊すべきかどうか、ジョンソンは再考すべきだとした。さらに計画に大企業が関与している点に疑義を呈し、それによってこれが芸術でなく、虚栄心を満たすための計画だと思われるようになったと述べた。
アルセロール・ミッタルの『オービット』に対する後援と命名は、公衆への商標提示に関する大会ポリシーに反するのではないかという『タイムズ』紙の懸念に対して、オリンピックの規制によれば『オービット』は大会中に何の商標も冠することはできないとジョンソンは述べた。『ガーディアン』紙の環境問題ブログのフェリシティ・ケイラスは、アルセロール・ミッタルが排出する二酸化炭素量を考えると。「初の持続可能的オリンピック」と宣伝された2012年オリンピックの記念碑として、『オービット』は相応しいのかと問いかけた。
一般公開に合わせて『ガーディアン』紙が行なったオンライン投票では、「アニッシュ・カプーアのオリンピック塔は立派なデザインだと思いますか?」という質問に対し、38.6% が「はい、立派なデザインです」と答え、61.4% が「いいえ、ガラクタです」と答えた。
評価 > 何とも言えない

『ガーディアン』紙のマーク・ブラウンは、永続的に人々を呼び寄せる『オービット』の潜在力に関して、その他の象徴的な大規模建築のロンドン観光名所がそれぞれ辿った運命に思いを至らせている。すなわち、よく知られてはいるが金ばかり食うテムズトンネル、チャーチルの命令で取り壊されたスカイロン塔（英語版）、そして成功したロンドン・アイである。
から見たオリンピック・パーク（2012年5月）。左から順に、アクアティクス・センター、アルセロール・ミッタル・オービット、オリンピック・スタジアム（奥）、ウォーター・ポロ・アリーナ（手前）。
諮問委員会

諮問委員会の構成は次の通りである。
ニコラス・セロタ（英語版） - テート・ギャラリー理事
ジュリア・ペイトン＝ジョーンズ（英語版） - サーペンタイン・ギャラリー理事
ハンス＝ウルリッヒ オブリスト（英語版） - サーペンタイン・ギャラリー理事
サラ・ウィア - オリンピック運営局
スチュワート・リプトン - チェルズフィールド LLP
アニタ・ザブルドウィック - 「176」ギャラリー ザブルドウィック・コレクション
マイケル・モリス、ジェームズ・リングウッド - Artangel arts commissioning organisation 理事
ムニラ・ミルザ - 市長顧問（芸術・文化関係）
選考結果を発表するにあたり、ジョンソンは大ロンドン庁、オリンピック運営局、オリンピック大会・パラリンピック大会ロンドン組織委員会 (London Organising Committee of the Olympic Games and Paralympic Games) に謝意を述べた。またアラップのデビッド・マカルパインとフィリップ・ディリー、ロビン・ウェールズ卿、ジュール・パイプに対し、計画への関与と支援について感謝の意を表した。
建設中の様子（2011年9月）
棟田博

雑誌『富士』より（1952年）
棟田 博（むねた ひろし、1909年〈明治41年〉11月5日 - 1988年〈昭和63年〉4月30日）は、日本の作家。自己の戦争体験を元に手記・随筆・小説を描いた「兵隊作家」のひとり。
経歴

1909年（明治41年）11月、岡山県英田郡倉敷（現在の美作市林野）の伊藤家に生まれる。後に岡山県津山市の棟田家の養子となる。家は料亭を営み、常に芸妓の姿や三味線の音が絶えなかったという。岡山津山中学校を経て、早稲田大学文学部国文科を中退する。地元に帰り、短歌同人に参加するなど、文学青年の道を歩む。
1928年（昭和3年）に徴兵検査甲種合格、1929年（昭和4年）1月、岡山歩兵第10連隊に現役兵として入営する。時の連隊長は「俊秀雲の如し」と言われた陸軍士官学校十六期生のなかでも、特に逸材との噂の高い小畑敏四郎大佐であった。一年志願兵（のちの幹部候補生）の資格が有るにもかかわらず、一兵卒として軍務に就き、伍長勤務上等兵として1930年（昭和5年）11月に満期除隊。上京して文学活動を模索する。
1937年（昭和12年）、29歳の後備役のときに日中戦争が勃発し、8月に赤柴部隊の上等兵として「第五動員の甲」により応召。8月末に出征。山東省に上陸し、歩兵分隊長として徐州会戦に参加する（作戦中に伍長に昇進）。12月、済南に入城し、津浦戦線を経て、1938年（昭和13年）5月、台児荘の戦闘で重傷を負う。このとき、岡山歩兵第10連隊は中国軍の包囲にあい、全滅寸前の苦戦を強いられる。1939年（昭和14年）、青島陸軍病院から内地還送、原隊の未教育補充兵の助教を務めたのちに除隊した。
同時期、手紙を通して長谷川伸に師事し、長谷川の勧めにより自身の体験を「分隊長の手記」として雑誌『大衆文芸』（1939年〈昭和14年〉3月 - 1942年〈昭和17年〉5月）に発表する。掲載中の1939年（昭和14年）のうちから作品は単行本化され、たちまちベストセラーになる。単行本として発刊後、2ヶ月ほどで30版を記録した。1942年（昭和17年）、同作で野間文芸奨励賞を受賞。
太平洋戦争中は、陸軍の従軍作家としてジャワ、ビルマを巡り、インパール作戦にも参加する。この時ラングーンでチャンドラ・ボースに会見する。後に『革命児チャンドラ・ボース』（国土社）として児童向けのボースの伝記を書いている。
戦後は、細々と論評、時代小説などを書いていたが、1955年（昭和30年）に発表した『サイパンから来た列車』が評判になる。ついで『拝啓天皇陛下様』がベストセラーになり、1963年（昭和38年）には主演渥美清、監督野村芳太郎で映画化され，大いに話題を呼ぶ。翌年には続編も作られた。1971年に発表した小説『美作ノ国吉井川』は、1972年から1973年にかけて『吉井川』としてテレビドラマ化された。
1980年（昭和55年）より光人社から『陸軍よもやま話』『続 陸軍よもやま話』『陸軍いちぜんめし物語』を相次いで発表する。棟田の言うところの「戦争のセの字も無い」昭和初期の古き良き時代の、牧歌的な兵営生活をコミカルに描き、戦争末期の殺伐とした軍隊生活しか知らなかった世代に衝撃を与えた。
1988年（昭和63年）4月、茅ヶ崎市において肺癌のため死去。
1998年（平成10年）に「サイパンから来た列車」が脚本倉本聰でラジオドラマ化。倉本は後に同作をもとに戯曲『歸國』を執筆している。
著書

『分隊長の手記』正続 新小説社 1939-40
『赤柴部隊 英霊斯く戦ひて散りぬ』東洋堂 1940
『背嚢』新小説社 1940
『戦地だより』学芸社 (国民学校聖戦読本4 中級) 1942
『台児荘 続々分隊長の手記』新小説社 1942
『或る帰還兵の想ひ』協栄出版社 1942
『祖国之顔』湯川弘文社 1942
『兵隊と子供』宋栄堂 1943
『軍神加藤少将』講談社 1943
『奉天曽我』忠文館 1943
『北京恋ひ』世間書房 1947
『風流剣人伝』東方社 1955
『韋駄天弥ン八』東方社 1956
『この五尺の体』東方社 1956
『ここに幸福の門』東方社 1956
『ジャングルと兵隊』同人社 1956
『サイパンから来た列車』大日本雄弁会講談社(ロマン・ブックス) 1956　のち光人社NF文庫
『兵隊人情ばなし』東京文芸社 1957
『生と死の間に ある伍長の回想』浪速書房 1958
『風流事件』東京文芸社 1959
『地と影』浪速書房 1959
『異状あります』東京文芸社 1960
『ジャングルの鈴』東都書房 1961
『拝啓天皇陛下様』講談社 1962  のち春陽文庫、光人社NF文庫
『聖書と握り飯 日本戦話集』集英社 1963
『拝啓カアチャン様』秋田書店(サンデー新書) 1964  のち春陽文庫
『拝啓庄助様 棟田博の拝啓シリーズ第3』東都書房 1965
『拝啓夜情先生様 棟田博の拝啓シリーズ第4』東都書房 1965
『拝啓皇后陛下様』徳間書店(平和新書)1966
『拝啓モサクレ様』1967 (春陽文庫)
『兵隊百年 明治のこころ』清風書房 (明治百年叢書)　1968
『ビルマ大ジャングル戦』 (少年少女太平洋戦争の記録 3) あかね書房 1969
『フィリピン攻防戦』 (少年少女太平洋戦争の記録 5) あかね書房 1969
『中国大陸の戦野』(少年少女太平洋戦争の記録 6) あかね書房 1969
『日本の悲劇8月15日』(少年少女太平洋戦争の記録 8) あかね書房 1969
『ハンザキ大明神』スポーツニッポン新聞社 1969
『戦艦大和のさいご 日本海軍の落日』(太平洋戦史 5) 偕成社 1970
『鼻ひらけ青春』春陽堂書店(サン・ポケット・ブックス)1970
『美作ノ国吉井川』講談社 1971
『陸海勇士100選』秋田書店 1972
『壮烈!ビルマ・インパール』学習研究社 1972
『攻略!ジャワ・スラバヤ』学習研究社 1972
『板東捕虜収容所 愛の灯は消えず』国土社 1974
『兵隊日本史 日清・日露戦争編』新人物往来社 1974
『棟田博兵隊小説文庫』全9巻別巻5 光人社 1974-78
『ほなけんど物語』講談社 1974
『桜とアザミ 板東俘虜収容所』光人社 1974 のち文庫
『兵隊日本史 第一次世界大戦・シベリア出兵編』新人物往来社 1975
『兵隊日本史 満州事変・支那事変編』新人物往来社 1975
『宮本武蔵 その実像と虚像』新人物往来社 1976
『ごんたくれ』講談社 1976
『革命児チャンドラ・ボース』国土社 1976.4
『宇垣一成 悲運の将軍』光人社 1979.8
『陸軍よもやま物語』正続 光人社 1980-81　のち文庫
『陸軍いちぜんめし物語』光人社 1982.11  のち文庫
『徳川家康そして、お犬小屋が残った』光人社 1983.10
『君子の器にあらず 将軍と参謀と兵と』光人社 1984.12
『教育元年のドン・キホーテ』学習研究社 1984.7
『昭和浪漫詩人物語 ある漂泊の詩人の生涯』光人社 1984.11
『分隊長のよもやま談義』光人社 1986.7
『日本人とドイツ人』1997.10 (光人社NF文庫）
『中華理髪店』ゆまに書房(「帝国」戦争と文学 2005
著書 > 共著

『太平洋戦史 ジュニア版』全6巻 秋永芳郎共著 集英社 1962-64
著書 > 棟田が現役兵として入営していた頃を舞台とするもの

拝啓カアチャン様
ポッポ班長万歳
ああ、快また快
今鳴るラッパは
拝啓天皇陛下様
著書 > 日中戦争の頃が舞台のもの

分隊長の手記　正・続
中華理髪店（原題：短髪器(バリカン)）
台児荘
魂伝令す
著書 > インパール作戦中のビルマが舞台のもの

地と影
雨将軍（原題：巨象と将軍）
聖書
准尉
馬
著書 > その他

木口小平
狼
サイパンから来た列車 - 2010年（平成22年）、倉本聰により「歸國」としてテレビドラマ化。
さいはて
経済発展段階説

経済発展段階説（けいざいはってんだんかいせつ）は、一国の経済発展が共通の歴史的段階を経るとみなす学説。フリードリッヒ・リストおよび後続のドイツ歴史学派が形成したモデルが有名であるが、その他の立場からの段階説も提示されている。
国家の理論的支柱としての役割も果たすことがしばしばあるが、議論そのものは比較的単純なものであり、実証的な歴史学などからは批判も寄せられている。
モデルの例 > フリードリッヒ・リストの段階説

リストは温帯地方の国は次のような発展をたどるとした（彼の言う「商」は、現代で言えば国際貿易のことである）。
未開状態→牧畜状態→農業状態→農工状態→農工商状態
彼の学説は、当時のドイツの貿易政策への提言という側面も持っていた。フリードリッヒ・リストの学説も参照のこと