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バリントン・J・ベイリー
作品と人物

当初「ニューワールズ」で活動していたことから、ニュー・ウェーブ運動の影響を受けた、ポスト・ニューウェーブの作家と目され、「メタフィジカル・スペースオペラ」とも称される。実際にマイケル・ムアコックに親しく、ニューウェーブ系作家達の近くに住んでいた時期もあったが、ほとんど影響されなかったという。
日本では「奇想SF」「バカSF」などの分類をされることも多い。また、日本ではベイリーの作品はワイドスクリーン・バロックに当てはまるとされている。
最初ジョン・カーネルが編集長をしていた『ニュー・ワールズ』に投稿していた頃はまったく採用されず、友人の名前のP. F. Woodsにより投稿したところ以後すべての作品が採用されたというが、ベイリー自身はそれらが初期の作品より出来がよかったんだろうと述べている。
1970年代になってニューウェーブ以降の方向性としてアイデア重視を打ち出していたイアン・ワトスンらから評価され、ワトスンからは「形而上学的な思弁」を追求する作風を「SF界のボルヘス」と名付けられた。ムアコックもまたベイリーを高く評価しており、ムアコックが1974年に編集したアンソロジー『Best SF Stories from New Worlds 8』では収録10作のうちベイリーが4作を占めている。
ブルース・スターリングはベイリーを師と仰ぐとし、日本語版『時間衝突』に序文を寄せ、「ベイリーはサイエンス・フィクションの真実の魂の模範であり、完全無欠のお手本」とし、彼の『スキズマトリックス』はベイリーに多くを負っていると述べている。（創元推理文庫、1989年）
『禅銃』は1983年のフィリップ・K・ディック賞にノミネートされた。また『カエアンの聖衣』が1984年に、『禅銃』が1985年に、『時間衝突』が1990年に星雲賞海外長編部門を受賞。1996年に短篇「蟹は試してみなきゃいけない」A Crab Must Tryが英国SF協会賞短篇部門賞受賞、これが英語圏で初めての受賞となった。
『ロボットの魂』『光のロボット』は、自由意志を持つロボットのジャスペロダスの活躍する連作で、アイザック・アシモフの諸作とはまったく異なったスタイルのロボットSFとして注目される。
1979年に出た短編集The Seed of Evilでは、出版元のアリスン&バズビー社から印税が支払われず、裁判となった。
作品リスト

『スター・ウィルス（英語版）』（The Star Virus、1970年、大森望訳、東京創元社） 1992年
Annihilation Factor 1972年
Empire of Two Worlds 1972年
『時間衝突（英語版）』（Collision with Chronus、1973年、大森望訳、東京創元社） 1989年
『時間帝国の崩壊（英語版）』（The Fall of Chronopolis、1974年、中上守訳、久保書店） 1980年
『ロボットの魂（英語版）』（The Soul of Robot、1974年、大森望訳、東京創元社） 1993年
『カエアンの聖衣（英語版）』（The Garments of Caean、1976年、冬川亘訳、早川書房） 1983年、のち新訳版・大森望訳 早川書房） 2016年
The Grand Wheel 1977年
Star Winds 1978年
『シティ5からの脱出（英語版）』（The Knights of the Limits、1978年、浅倉久志他訳、早川書房） 1985年
「宇宙の探究」（The Exploration of Space、小隅黎訳）
「知識の蜜蜂」（The Bees of Knowledge、岡部宏之訳）
「シティ5からの脱出」（Exit from City 5、浅倉久志訳）
「洞察鏡奇譚」（Me and My Antronoscope、浅倉久志訳）
「王様の家来がみんな寄っても」（All the King's Men、浅倉久志訳）
「過負荷」（An Overload、岡部宏之訳）
「ドミヌスの惑星」（Mutation Planet、浅倉久志訳）
「モーリーの放射の実験」（The Problem of Morley's Emission、岡部宏之訳）
「オリヴァー・ネイラーの内世界」（The Cabinet of Oliver Naylor、安田均訳）
The Seed of Evil 1979年（短編集）
"Sporting with the Chid" (1979)
"The God Gun" (1979)
"The Ship That Sailed the Ocean of Space" (1974, variant of "Fishing Trip" (1962))
"The Radius Riders" (1962)
"Man in Transit" (1972)
"Wizard Wazo's Revenge" (1979)
"The Infinite Searchlight" (1979)
"Integrity" (1964)
"Perfect Love" (1979)
"The Countenance" (1964)
"Life Trap" (1979)
"Farewell, Dear Brother" (1964)
"The Seed of Evil" (1973)
『永劫回帰 (小説)（英語版）』（The Phillars of Eternity、1983年、坂井星之訳、東京創元社） 1991年
『禅銃（英語版）』（The Zen Gun、1983年、酒井昭伸訳、早川書房） 1984年
The Forest of Peldain 1985年
『光のロボット（英語版）』（The Rod of Light、1985年、大森望訳、東京創元社） 1993年
Eye of Terror 2000年
The Great Hydration 2002年
The Sinners of Erspia 2002年
『ゴッド・ガン』 （日本オリジナル短編集、大森望, 中村融訳、早川書房） 2016年
「ゴッド・ガン」（The God-Gun、大森望訳）
「大きな音」（The Big Sound、大森望訳）
「地底潜艦〈インタースティス〉」（The Radius Riders、中村融訳）
「空間の海に帆をかける船」（The Ship that Sailed the Ocean of Space(The Fishing Trip) 、大森望訳）
「死の船」（Death Ship、中村融訳）
「災厄の船」（The Ship of Disaster、中村融訳）
「ロモー博士の島」（The Island of Dr. Romeau、中村融訳）
「ブレイン・レース」（Sporting with the Child、大森望訳）
「蟹は試してみなきゃいけない」（A Crab Must Try、中村融訳）
「邪悪の種子」（The Seed of Evil、中村融訳）
白猫

2匹の白猫
白猫（しろねこ）とは、全身の大半が白い毛で覆われている猫の総称である。
「白猫」の遺伝学

遺伝学に基づいたうえで見るならば、この地球上には2種類の白猫が存在する。まず1つは色素を全く持たずに生まれる、突然変異であるアルビノとしての白猫、もう1つはそうでない白猫である。後者の白猫としての誕生を決定付けるのは、「白色遺伝子」と呼ばれる優性遺伝子、あるいは「白斑遺伝子」と呼ばれる遺伝子である。白色遺伝子と白斑遺伝子は全く別個の遺伝子であるが、白毛を生成する作用を持つという点では共通している。
「白猫」の遺伝学 > 白色遺伝子

全身が白一色の白猫は、通常は白色遺伝子を保有している。 その作用から「マスキング遺伝子」(遮蔽遺伝子)とも呼ばれるこの遺伝子は、猫の毛色の決定に関わる他のあらゆる遺伝子に対して優性である。したがって、これを1つでも受け継いだ猫は、たとえ他のどのような毛色の遺伝子を有していようと、全身が白一色の猫として誕生する。
この「白色遺伝子」は言い換えるならば「毛色を消してしまう遺伝子」あるいは「他の毛色の発現を抑制してしまう遺伝子」であり、それだけに、白猫とその子孫からは様々な毛色の猫が生まれる可能性がある。 すなわち、この遺伝子の作用によって抑制された毛色―いわば潜在する毛色が子孫に伝えられるからである。
「白猫」の遺伝学 > 白斑遺伝子

白斑遺伝子は、これを有する個体の被毛に対して、その局所に白色の斑を生成する作用を持つ。 他の毛色の遺伝子群とは独立した遺伝子であるため、どのような毛色との組み合わせであっても、そこに白斑を作り出すことができる。この遺伝子は非白斑の遺伝子に対して優性である。ホモ接合の場合はヘテロ接合の場合より白斑部が広く現われる。
「白猫」の遺伝学 > 聴覚障害

白色遺伝子と白斑遺伝子は聴覚障害と結び付くことがある。 先天性の聴覚障害が白猫以外の猫に現われることは極めて稀である。白色遺伝子を例に取るならば、この遺伝子は、これを有する個体に対して、青色の眼、聴覚障害、あるいはこれらの両方を、数割の確率で発現させる。その眼の色に着目するならば、青色の眼を持つ白猫は、黄色や橙色の眼を持つ猫よりも聴覚障害の個体が多い。その発生率については、目色が青でない白猫におけるそれを17%から20%と、そして両目ともが青色で全身が白一色の白猫におけるそれを65%強から85%とする研究がある。
白毛と青眼と聴覚障害とが結び付きを有する理由は、被毛と虹彩と聴覚という3器官の形成の過程において、ともにメラノサイト―すなわちメラニン形成細胞が関わってくるからである。白毛と青眼なるものはすなわち被毛と虹彩の色が無い状態であり、これらの器官に色素を運ぶのが血液中のメラノサイトなのである。そしてメラノサイトは聴力の形成に関する細胞の運搬にも関わっており、白色遺伝子と白斑遺伝子はその働きを阻害する作用を有している。 ことに白色遺伝子に至っては、これが細胞中に1つや2つでも存在すると、メラノサイトのほとんどが全く動作しなくなってしまう。
「白猫」の遺伝学 > アルビノ

アルビノの遺伝子は毛色の遺伝子に対して劣性である。アルビノとしての白猫の場合には、その特徴として、ウサギやネズミのそれと同様に、瞳の色が赤であることが挙げられる。逆に言うならば、この特徴によって、アルビノの白猫とそうでない白猫との識別が可能になってくる。
ウサギやネズミのそれと違って、猫のアルビノの個体は滅多に見ることができない。つまりは数が極端に少ない。自然界における猫の中での最弱者層に属するものだからであると考えられる。
オッドアイ

その瞳の色が左右で異なる個体―いわゆるオッドアイの個体は、どのような毛色の猫にも見られはするものの、白猫に特に多い。オッドアイの猫の眼色の組み合わせは、一方が青色で、もう一方が橙色/黄色/茶色/緑色のどれかであることが通常である。
そもそも白猫それ自体に―特に青色の眼を持つ白猫それ自体に聴覚障害の傾向が存在しているが、オッドアイを持つ個体の場合であっても、その薄い色の眼の側―すなわち青色の眼の側の聴覚に障害が起こることが多いようである。 これは普通は青色の眼の側の聴覚だけに起こるものであり、青色でない眼の側の聴覚は普通は正常である。その発生率については、おおよそ3割から4割ほどであるとする研究がある。
消える色斑

白猫の子猫の身体の一部に灰色の薄い斑点が出現することがある。これは成長とともに消失してゆくもので、「ゴースト・マーキング」と呼ばれている。 ことに頭部に現われるものを指して「キトゥン・キャップ」ともいうこの色斑は、白色遺伝子を有する子猫のみに出現するものであり、その色を確認することによって、白色遺伝子の抑制したその子猫の潜在する毛色―隠された毛色の識別が可能になってくる。
特色

人間側から抱かれがちなその性格についての印象としては、「神経質」「怒りっぽい」あるいは「身体を滅多に触らせない」などといったものが挙げられる。繊細な性格を持つ個体が多いとの調査結果がある。一説によると、天敵からの捕捉を惹起し易い目立つ毛色を有していながら自然界を生き延びてくることができたのは、すなわち気が強いという性質を有しているからであると考えられ、それが人間を容易には寄せ付けようとしないその繊細さに繋がっているのであるという。しかしながら、現実には性格の個体差が大きく、そうでない場合も多々ある。
飼育

繊細であるというその性格的傾向を考慮するならば、落ち着くことのできる場所を幾つか用意することで安心感を与えつつ、時間を掛けて少しずつ距離を縮めてゆくのが好ましいようである。アルビノの白猫を飼うにあたっては、光に弱いというその性質を考慮したうえで、紫外線に当てないようにすることが重要である。
青色の眼を持つ聾の白猫
アルビノの白猫
オッドアイの白猫
オルランド・ディ・ラッソ

ラッソ
オルランド・ディ・ラッソ（Orlando di Lasso：イタリア語形）、オルランドゥス・ラッスス（Orlandus Lassus：ラテン語形）（1532年 - 1594年6月14日 ミュンヘン）は、後期ルネサンスのフランドル楽派の作曲家。 名前の表記としては、近年では、Orlande de Lassus や Roland de Lassus なども使われるようになっている。
ローマ楽派のジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナと並んで、こんにちでは、フランドル楽派のよく練れたポリフォニー様式を最も代表する作曲家のひとりと見なされており、16世紀末のヨーロッパでは最も有名で最も影響力を振るった作曲家であった。
生涯

生年は1532年頃とされているが厳密には不明。しかし、この時代の作曲家にしては珍しく出生地が分かっており現ベルギー、エノー州のモンスに生まれている。通称から割り出された氏名はローラン・ドゥラットル（Roland Delattre）。生い立ちに関する資料に乏しいが、確証のない逸話がいくつも伝えられており、中でも最も有名なものは、あまりの比類ない美声に3度も誘拐されてイタリアに辿り着いたというものである。12歳の時にフェランテ・ゴンザーガに連れられ、北海湾岸のネーデルラントを旅立ち、マントヴァとシチリア、そして（1547年から1549年まで）ミラノに足を運ぶ。ミラノ在留中にマドリガーレ作曲家のオステ・ダ・レッジョ（Hoste da Reggio）の面識を得て、初期の作曲様式に影響を受ける。
1550年代初頭からナポリでコンスタンティーノ・カストリオートにより声楽家兼作曲家として雇われる。ラッソの最初期の作品はこの時期までさかのぼると推定されている。それからローマへ移り、同地のフィレンツェ公家に仕官した。1553年には、ローマのサン・ジョヴァンニ・イン・ラテラノ大聖堂楽長に就任する。わずか21歳の人間にとっては華々しい名誉職であったにもかかわらず、ラッソはわずか1年間だけで離職してしまう（後任はパレストリーナ、1555年着任）。
1554年になると所在についての確たる証拠がなくなるものの、当時の主張によると、フランスとイングランドを訪問していたという。1555年にネーデルラントに帰国し、初期作品をアントウェルペンにて出版した（1555年～1556年）。1556年にバイエルン公アルブレヒト5世の宮廷音楽家に採用される。ラッソはミュンヘンに勤めるネーデルラント出身者のひとりであったが、しかし格段に有名なネーデルラント人であった。1563年には楽長に昇格。どうやらミュンヘン時代は幸福だったようで、この地に定住することを決め、1568年に所帯をもち、後に作曲家になる息子ふたりをもうけた。ラッソは終生にわたってバイエルン宮廷に奉公し、アルブレヒト5世とその後継者ヴィルヘルム5世に仕えた。
ラッソが1560年代までにかなり有名になると、ミュンヘンに留学してラッソの門を叩くものも現れるようになった。アンドレーア・ガブリエーリは1562年から、おそらく1年間ラッソに師事した。アンドレーアの甥ジョヴァンニも1570年代に学んでいるかもしれない。
ラッソの名声は限られた音楽界の外にも広まるようになり、1570年には神聖ローマ帝国皇帝マクシミリアン2世から貴族に叙列されたが、作曲家には異例の待遇であった。1571年には教皇グレゴリオ13世より教皇庁騎士に叙任され、黄金拍車勲章を授与される（作曲家に対する待遇は、それから200年後にモーツァルトに対して行われただけである）。1571年と1573年には、シャルル9世の招待でフランスに訪問した。
こうした君主や貴族の中には、より魅力的な地位を申し出てラッソを口説き落とそうとする者もあったが、どうもラッソは報酬よりも、自分の地位の確かさと、バイエルン宮廷の申し分のない演奏活動に対する関心が優先したようだ。1580年には、ザクセン公よりドレスデン宮廷への就職を打診された際、ラッソは次のように書き送っている。「私は自宅からも自宅の庭からも、そのほかのミュンヘンのよいところからも離れたくはないのです。」
（しかしながら別の見方も可能かもしれない。ラッソはルネサンスの作曲家の中では、機会に恵まれて家庭人となった数少ないひとりであり、結婚するまでに幾多の宮廷を渡り歩くことで、当時の宮廷社会の裏側や暗部を知っていた可能性がある。おそらく、当時の複雑なヨーロッパの社会情勢や宗教界の分裂を考え、家庭を守る意味から、より高い名声や報酬を棒に振ったのではなかったか。また、当時のヨーロッパ君主や諸侯のかけ引きに乗じることで、主君から慰留のために報酬が上乗せされたのかもしれない）。
ラッソは1570年代後半から1580年代にかけて、数回イタリアを訪れ、当時の最も進んだ音楽様式と流行に遭遇した。前衛的な作曲家の要衝の地、フェラーラでは、まず間違いなくエステ家のために作曲されたマドリガーレに接している。しかしながらラッソは自らの伝統的な――ために保守的な――作曲様式にとどまり続け、歳を重ねるにしたがって、より簡素で、より洗練された様式を示すようになる。1590年代には健康が衰え始め、心気症の治療を受けている。しかしながら今なお作曲に加えて、時おり旅行に出ることもできた。絶筆は、精緻を極めた21の宗教マドリガーレからなる曲集《聖ペテロの涙 Lagrime di San Pietro 》であり、没後に出版された楽譜（1595年）は、ローマ教皇クレメンス8世に献呈された。
音楽作品とその影響力

後期ルネサンスでは最も多作な世界的作曲家であった。全部で優に2000あまりの作品のうち、ラテン語、フランス語、イタリア語、ドイツ語の声楽曲があらゆるジャンルにわたって作曲されている。その内訳は、多数のミサ曲、530曲のモテット、175曲のマドリガーレとヴィッラネッラ、150曲のシャンソン、90曲のリート である。ラッソ作の器楽曲が存在するかは厳密には分かっておらず、作曲しなかったのだとすれば、これほどの幅広い多作家である彼が、当時ヨーロッパ中で流行していたこのジャンルに手を染めなかったことは、大変興味深いことである。
ドイツのバロック時代の作曲家ベネディクト・アントン・アウフシュナイターは理想の音楽の一つとしてラッソを挙げている。
音楽作品とその影響力 > 宗教曲

ラッソはカトリック信徒だったが、アルプスの向こう側で行われたトリエント公会議の厳格な公式声明にこだわることをよしとはしなかった。ラッソは比較的寛容な地域に住んでおり、前任者はプロテスタントだった。
音楽作品とその影響力 > 宗教曲 > ミサ曲

ほぼ60曲が完全に現存する。そのほとんどが世俗音楽に基づくパロディ・ミサである。技術的には印象的だが、ラッソの全作品中でミサ曲は最も保守的な部分となっている。ラッソは常に、素材となった出典の曲（グレゴリオ聖歌同時代のマドリガーレまで）の様式を遵守するが、いつでも最後の筆勢まで表情豊かで敬虔な性格を失うことがない。
伝統的なパロディ・ミサに加えて、かなりの量の小ミサ曲（ミサ・ブレヴィス missae breves 、1音節対1音符で作曲された、短時間での礼拝を意図したミサ曲）も作曲している。例えばバイエルン公アルブレヒトは、狩に出向く日に長大なポリフォニックなミサ曲に拘束されることを好まなかったらしい。このことを端的に物語る実例が、《狩人のミサ曲》（ドイツ語でJäger-Mass、 ラテン語でMissa venatorum ）にほかならない。
代表的なミサ曲は、原曲不明の《ミサ曲「美しきアンフィトリット」 Missa Bell’ Amfitrit’ altera 》、自作の世俗モテットによる《ぶどう酒ミサ Missa ad imitationem Vinum bonum》、ヴェネツィア楽派の複合唱様式を採用した晩年の自作モテットによる《ミサ曲「その口にわれに口づけを授けたまえ」Missa Osculetru Me》が挙げられる。ちなみに《狩人のミサ曲》のベネディクトゥス楽章は、サイモン&ガーファンクルがデビュー・アルバムの中で歌っている。
音楽作品とその影響力 > 宗教曲 > その他の宗教曲

その他の典礼音楽には、賛歌やソロモンの雅歌、100曲以上のマニフィカト、聖務週間日課のためのレスポンソリウム、受難曲、預言者エレミアの哀歌、主要な祭日のための独立した楽曲などがある。
ラッソは、「ムジカ・レゼルヴァータ musica reservata 」様式の作曲家として知られている。大まかに言うと、テクストの内容を音楽に濃密に表出させ、半音階技法をとる作曲様式のことをいい、特に音楽通のために作曲された楽曲の様式を指すともいわれる。ラッソ作品でこの様式を代表する有名な例は、12曲のモテットからなる曲集《シビラの預言 Prophetiae Sibyllarum 》であり、ジェズアルドを連想させるような大胆な半音階的和声が広く活用されている。この作品における和声進行のいくつかは、20世紀初頭になるまで 二度とお目見えしないようなものもある。
ラッソは、すべての福音書に基づき受難曲を作曲した。すなわち、《マタイ受難曲》《マルコ受難曲》《ルカ受難曲》《ヨハネ受難曲》である。全曲とも無伴奏様式で作曲されている。
モテット作曲家としてのラッソは、ルネサンス音楽全体で最も変幻自在で秀逸である。その作品は、崇高なものから滑稽なものまで幅広く、しばしば宗教音楽には結びつかないような一抹のユーモア感覚も忍ばせている。例えば、《バビロンの河のほとりに Super flumina Babylonis 》は、拙い歌手の諷刺であり、口ごもったり、やめたり歌いだしたりして、大体のところ混乱に陥っている。モーツァルト的な作曲態度でというわけではないが、発想としては《音楽の冗談》に近いものがある。ラッソのモテットの多くは、儀式的な機会のために作曲されたが、首脳陣の訪問や婚礼・条約締結などの国事に楽曲の提供を要請される、宮廷作曲家にはありがちなことだった。しかしながらラッソが最も広い範囲にわたって永続的な名声をかち取ったのは、宗教的なモテット作曲家としてであった。
ラッソの《ダヴィデの改悛詩篇集 Psalmi Davidis poenitentiales 》（全7曲）は、ルネサンス音楽全体の詩篇唱の中で最も有名な作品である。華麗対位法（自由対位法）が使われ、ゴンベールのようなネーデルランド流儀の通模倣様式は避けられているが、それでも随所でパレストリーナ作品とは異質の表現手段が使われている。ラッソは、いずこをとっても情緒的な効果を求めて力を尽くし、テクスチュアの多様性を利用し、テクストの終わりになるまで曲付けに心配りを続けている。この曲集の最終曲、《深き淵よりわれは叫びぬ De profundis 》（詩篇 第129番）は、多くの研究家によって、同一のテクストによるジョスカン・デ・プレの作品と並んで、ルネサンスのポリフォニー音楽の最も高い水準に位置づけられている。
音楽作品とその影響力 > 世俗音楽

ラッソは、イタリア語 のマドリガーレ、フランス語 のシャンソン、ドイツ語 のリートなど、当時のあらゆる主要な形態の世俗音楽を作曲している。ラッソは、ルネサンス音楽の多作家では、唯一あらゆる言語を用いて作曲しており（ラテン語、イタリア語、フランス語、ドイツ語）、どの言語においても等しい流暢さで作曲した。ラッソの歌曲の多くは、きわめて人気が高く、ヨーロッパじゅうに広く流通した。さまざまな世俗歌曲においてラッソは、ウィットや歯切れのよさといった特色ある独創性を示しているにもかかわらず、フランドル楽派のポリフォニー様式を遵守している。ドイツ人の兵士が強いゲルマン訛りのイタリア語で女性を口説こうとする《おいらのいとしのマドンナさん Matonna Mia Cara 》や、《ほうら、楽しいこだまが聞こえてくるよ Ola! o che bon echo! 》、《こんにちは、わが心の人よ Bon jour, mon cœur 》、《私はこいねがい、恐れる J'espère et crain 》、《おお、か弱き魂よ Ô foible esprit 》、《寒くて暗い夜 La nuict froide et somber 》などが有名
音楽作品とその影響力 > 世俗音楽 > マドリガーレ

多くはローマ滞在中に作曲された。このジャンルにおいてラッソの様式は明晰かつ簡潔で、たやすく覚えられるような旋律が使われている。頻繁に「悲しいかな 'lasso' 」という歌詞を
“署名”に用い、しかもしばしばそこにイ音とト音の音列（すなわちラ－ソ）を割り当てている。真摯なマドリガーレにおけるペトラルカの詩から、愉快なカンツォネッタの、至って他愛もない韻文まで、詩人の選択は幅広い。
ラッソはしばしばマドリガーレの連作を好んだ。例えば《5声のためのマドリガーレ 第4巻》は、ペトラルカの六行六連詩に始まり、2部構成のソネットがいくつか続き、最後にもう一つの六行六連詩に結ばれる。したがって、付属の楽章をもったマドリガーレの連続体としてこの曲集は響くのである。
音楽作品とその影響力 > 世俗音楽 > シャンソン

ラッソが洗練させたもう一つの世俗音楽のジャンルであり、約150曲を遺している。シャンソンの多くは1550年代までさかのぼるが、ドイツに移住してからもその作曲を続けた。最後のシャンソンは1580年代に成立している。ラッソの作品中でもシャンソンはヨーロッパ中で人気を博し、リュートや鍵盤楽器などのための器楽曲に幅広く編曲された。ほとんどのシャンソンは1570年代から1580年代にかけて、3つの曲集において出版されている。様式的にみて、威厳があって厳粛なものから、愉快で下卑た、エロティックな楽曲までと幅広く、さらには酒場に似合いの酒呑み唄まである。
音楽作品とその影響力 > 世俗音楽 > ドイツ・リート

ラッソによる世俗作品の3つ目のタイプ。そのほとんどは、シャンソンやマドリガーレとは響きの上でも様式においてもかなり異なっていることから、明らかに異なる聴衆のために作曲されている。そのうえリートは、ラッソの後半生になって作曲されており、1567年まで1曲もこのジャンルに手を染めていない。その頃ラッソはすでにミュンヘンに定着していたのにである。多くのリートは宗教的な主題を持っているが、軽くてコミカルな詩も現前としている。ドイツ語の酒呑み歌も作曲しており、シャンソンの酒飲み唄と好対照をなしている。過度の道楽の不幸を諌める歌もある。
マーテル

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: ミサイルについては「マーテル (ミサイル)」をご覧ください。
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業種:  ワイン醸造
設立:  1715年
創業者:  ジャン・マーテル
本社:  16100 コニャック7 pl エドワール・マーテル、 フランス
製品:  ブランデー
所有者:  ペルノ・リカール
ウェブサイト:  www.martell.com
マーテル (Martell) は、最古のコニャック・ハウスの一つ。1715年にジャン・マーテル（1694-1753年）によって創立された。フランスの酒造グループであるペルノ・リカールの子会社マーテル・マム・ペリエ・ジュエが所有する。
歴史

1715年にジャージー出身の若い商人であったジャン・マーテルがコニャックのシャラント川のほとりにあるゲートバースで貿易業を始め、これが最初期に設立したコニャック・ハウスの一つとなった。マーテルはボルドリー地区のブドウ園で収穫されたブドウと、トロンセの森で調達したオークで作られた樽を使用した。この組み合わせにより、非常になめらかなコニャックがつくり出された。1753年の彼の死後、残された妻と2人の息子、その孫によってその製法が継承された。また海外輸出も展開し、1814年にはイングランドにおいて最も高い売り上げを記録したコニャックとなった。
マーテルは1831年に最初のVSOP (Very Superior Old Pale) をつくり上げた。海外輸出も継続し、日本をはじめ、インドネシア、ベトナム、マレーシア、韓国などといったアジア市場にも輸出されるなど、世界中にその名声が広まった。
1912年につくり上げた「マーテル コルドンブルー」はマーテルのラインナップの中で最も有名なコニャックである。
1936年のクイーン・メリー号のほか、1977年のコンコルドでもマーテルが提供されていた。
1987年にシーグラムが12億ドルでマーテルを買収。その後、2001年にフランスのペルノ・リカールがシーグラム・グループの酒造部門の一部を買収たことでペルノ・リカールの傘下に入った。
2000年代には「マーテル XO」（2005年）と「マーテル クリエーション・グランド・エクストラ」（2009年）を発売。ボトルのデザインは芸術家でガラス・デザイナーのセルジュ・マンソーが手がけた。2009年にシグネチャー・コニャック「ロール・ド・ジャン・マーテル」を発売。2011年、超高級商品をさらに拡充。セラー・マスターの技術とシャンテルーへの敬意を表した特別なコニャック「マーテル シャンテルー・パースペクティブ」を発売。
2006年、フランスのラグジュアリービジネスを世界的に推進、奨励するコルベール委員会に加入。
2007年にヴェルサイユ宮殿とスポンサー契約を交わし、女王の控えの間の修復を後援した。2012年に「マーテル コルドンブルー」誕生100周年を記念して祝典を催した。場所は1912年に発売を発表したホテル・ド・パリ。
ボトル・ラインナップ

マーテルがブレンドに使用するオー・ド・ヴィー（原酒）のクリュ（栽培地域）はボルドリー、グランド・シャンパーニュ、プティット・シャンパーニュ、ファン・ボアの4つである。
マーテル VS
マーテル VSOP
マーテル ノブレジ
マーテル コルドンブルー
マーテル XO
マーテル シャンテルー
マーテル クリエーション・グランド・エクストラ
マーテル コイーバ
ロール・ド・ジャン・マーテル
マーテルの蒸留所
パイパイ

パイパイ、ぱいぱい
乳房（おっぱい）の俗称。
PyPy - Pythonのインタプリタおよびコンパイラツールチェーン
PyPI - Pythonのサードパーティーソフトウェアリポジトリ
でか美ちゃん(旧名:ぱいぱいでか美) - 日本の歌手、タレント。
魔法少女ちゅうかなぱいぱい! - 1989年に放送された日本の特撮テレビドラマ。
桃白白（タオパイパイ）- 漫画・アニメ作品『ドラゴンボール』に登場する架空の人物。
PayPay - LINEヤフー株式会社のQRコード決済
小山登美夫ギャラリー

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒106-0032 東京都港区六本木6-5-24 complex665 2F
設立:  1996年
業種:  サービス業
法人番号:  3010601034640
代表者:  代表取締役　小山 登美夫
外部リンク:  http://tomiokoyamagallery.com/
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小山登美夫ギャラリー株式会社（こやまとみおギャラリー - ）は東京都の現代美術ギャラリー。
沿革

銀座にあった西村画廊の勤務の後、1989年から1995年まで白石コンテンポラリーアートでの勤務と一貫して現代美術を扱う画廊で働いた経験を持つ小山登美夫が1996年に江東区佐賀町にあった食料ビルディング2階に開廊。

奈良美智、村上隆を始めとする同世代の日本アーティストの展覧会を多数開催するとともに、同世代の国外アーティスト、トム・フリードマンやトム・サックスなどを日本に紹介する。

近年はもの派の代表的な作家である菅木志雄やフルクサスにも参加していたコンセプチュアルアーチストのオノ・ヨーコなどのベテランのアーチストの展覧会も積極的に行うようになってきている。

またオープン当初より、海外のアートフェアへも積極的に参加。日本アーティストの実力を世界に知らしめるとともに、マーケットの充実と拡大にも大きく貢献する[要出典]。

2003年1月より中央区新川、2005年11月より江東区清澄、2015年6月より渋谷区千駄ヶ谷にて営業。2016年10月より六本木にあるComplex665ビルに移転。

2008年には京都には京都市下京区にタカイシイギャラリーと共同で建物を借り、小山登美夫ギャラリー京都を開廊（2013年にクローズ）。2012年にオープンした渋谷ヒカリエの8階に8/ ART GALLERY/ Tomio Koyama Galleryをオープン（2019年5月にクローズ）、現在は六本木のスペースが唯一の常設展示場となっている。

現代美術市場の拡大のため三菱地所が行っているアワードの審査員を引き受けるなど、幅広く活躍している[要出典]。
所属アーティスト

青木克世
シュテファン・バルケンホール
ベンジャミン・バトラー
ヴァルダ・カイヴァーノ
福井篤
福永大介
日高理恵子
川島秀明
工藤麻紀子
桑原正彦
桑久保徹
ライアン・マッギンレー
三宅信太郎
中園孔二
蜷川実花
落合多武
大野智史
オノ・ヨーコ
大竹利絵子
ソピアップ・ピッチ
トム・サックス
クゥワイ・サムナン
菅木志雄
杉戸洋
リチャード・タトル
シュシ・スライマン
概要

所在地：東京都港区六本木6-5-24 complex665 2F
開廊時間：11:00−19:00
休廊日：日月祝
所在地：108-0022 東京都港区海岸3-8-3-2F
テレビ番組

日経スペシャル ガイアの夜明け ニッポンの“美”を売れ ～沸騰する現代アートの裏側～（2007年10月23日、テレビ東京）。
書籍 > 関連書籍

『現代アートビジネス』（著者:小山登美夫）（2008年4月10日、アスキー・メディアワークス アスキー新書）ISBN 9784048700023
『その絵、いくら？ 現代アートの相場がわかる』（著者:小山登美夫）（2008年8月1日、講談社）ISBN 9784062148733
『小山登美夫の何もしないプロデュース術』（著者:小山登美夫）（2009年7月9日、東洋経済新報社）ISBN 9784492043387
『見た、訊いた、買った古美術』（著者:小山登美夫）（2010年6月25日、新潮社）ISBN 9784103253419
『NARA LIFE ナラ・ライフ 奈良美智の日々』（著者:奈良美智、協力:小山登美夫ギャラリー）（2012年7月13日、フォイル）ISBN 9784902943733
『“お金"から見る現代アート』（著者:小山登美夫）（2015年1月22日、講談社 講談社+α文庫）ISBN 9784062815840
宮本麗美

| みやもと れいみ宮本 麗美> プロフィール |
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愛称:  れーみたん、れいみー
出身地:   日本 千葉県印西市
生年月日:   (1994-01-07) 1994年1月7日（30歳）
血液型:  A型
最終学歴:  千葉大学卒業
職歴:  テレビ岩手
活動期間:  2016年4月 - 2024年9月
公式サイト:  公式プロフィール
担当番組・活動
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
宮本 麗美（みやもと れいみ、1994年1月7日 - ）は、元テレビ岩手アナウンサー。
経歴

千葉県印西市出身。江戸川女子中学校・高等学校時代はバトン部所属。千葉大学法経学部総合政策学科卒業。2015年度ミス千葉大学グランプリ。
過去の出演番組

定時ニュース
5きげんテレビ
マイトアンドパワーステークス

マイトアンドパワーステークス（Might And Power Stakes）とはオーストラリアビクトリア州メルボルン郊外コーフィールドのコーフィールド競馬場で行われる競馬の競走である。
概要

グループ制ではG1に類される。施行距離は芝2000メートルで、出走条件は3歳上馬、負担重量は馬齢重量。2週間後に行われるコックスプレートの重要な前哨戦のひとつである。
なお、本競走を優勝するとコーフィールドカップへの優先出走権が与えられることになっている。
2021年より名馬マイトアンドパワーを冠した「マイトアンドパワー」にレース名を改称する。
近年の勝ち馬

2024 - Deny Knowledge
2023 - Alligator Blood
2022 - Anamoe
2021 - Probabeel
2020 - Arcadia Queen
2019 - Cape Of Good Hope
2018 - Benbatl
2017 - Gailo Chop
2016 - Winx
2015 - Criterion
2014 - Fawkner
2013 -	Atlantic Jewel
2012 -	Ocean Park
2011 -	Descarado
2010 -	So You Think
2009 -	Whobegotyou
2008 - Douro Valley
2007 - Maldivian
2006 - Casual Pass
2005 - El Segundo
2004 - Mummify
2003 - Lonhro
2002 - Lonhro
日本調教馬の成績

詳細は「日本調教馬の日本国外への遠征#コーフィールドステークス」を参照
ヒンディー・ミディアム

| ヒンディー・ミディアム |
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 Hindi Medium
監督:  サケート・チョードリー（英語版）
脚本:  サケート・チョードリー ジーナト・ラカーニー アミトーシュ・ナーグパール（英語版）（台詞）
原案:  サケート・チョードリー ジーナト・ラカーニー
製作:  ディネーシュ・ヴィジャン（英語版） ブーシャン・クマール（英語版） クリシャン・クマール（英語版）
出演者:  イルファーン・カーン サバー・カマル（英語版）
音楽:  サチン＝ジガル（英語版）
撮影:  ラクスマン・ウテカル（英語版）
編集:  A・シュリーカル・プラサード
製作会社:  マドック・フィルムズ T-Series
配給:   AAフィルムズ（英語版）  フィルムランド、カラーバード  ジー・スタジオ（英語版）
公開:   2017年5月19日  2019年9月6日
上映時間:  132分
製作国:   インド
言語:  ヒンディー語
製作費:  ₹230,000,000
興行収入:  ₹3,224,000,000
次作:  イングリッシュ・ミディアム
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『ヒンディー・ミディアム』（Hindi Medium）は、2017年に公開されたインドのコメディドラマ映画。サケート・チョードリー（英語版）が監督を務め、イルファーン・カーンとサバー・カマル（英語版）が主演を務めた。デリーを舞台に、娘を名門私立校に入学させるために奮闘する夫婦の姿を描いている。
映画はイルファーンとサバーの演技が高く評価され、第63回フィルムフェア賞（英語版）で作品賞（英語版）、主演男優賞を受賞した。また、興行収入は32億4200万ルピーを記録しており、興行的にもヒット作となった。
あらすじ

ラージ・バトラはオールドデリーで衣服店を経営する実業家で、青年時代に恋したミータと結婚し、5歳になる娘ピアと暮らしていた。バトラ夫妻は共に公立学校の出身だったが、ミータはピアの将来を考え、娘をデリーの名門私立校に入学させようとしていた。ミータはデリー一の名門校「グラマー校」への入学条件を満たすため、ラージを説得してグラマー校周辺の高級住宅街バサント・ビハールに引っ越すが、中流層出身のバトラ夫妻は上流層の中で浮いた存在となってしまう。名門校の入学試験に親の面接が含まれていることを知ったミータは、ラージを連れて教育コンサルタントの元を訪れて指導を受ける。しかし、ラージは面接試験でまともな受け答えができず、その結果ピアは応募した全ての私立校を不合格になってしまう。ラージはコネのある政治家から紹介状をもらうことや、校長に賄賂を贈りピアを入学させることを考えるが、全て上手くいかず失敗してしまう。
そんな中、ラージは従業員のチョトゥの子供が低所得者枠（RTE法）を利用して名門校に入学したことを知る。ラージは低所得者を装ってピアを入学させようと考え、売人に依頼して合格者抽選で結果を操作してもらう約束を交わす。バトラ夫妻はピアノ合格を確信して安堵するが、直後に内部告発で富裕層が低所得者を装う不正が横行していることがマスコミを通して暴露される。応募者の調査が行われることを知ったラージは調査の目を誤魔化すため、売人が用意した住居に引っ越して低所得者のフリをすることを思いつき実行する。バトラ一家は貧民街に移り住み、そこでRTE法を利用して息子モーハンをグラマー校に入学させようとしているシャーム・プラカーシュ、トゥルシー夫妻と出会う。バトラ夫妻は調査員のクマールから疑われるが、2人を「事情があって貧乏になった元富裕者」と思い込んでいたシャーム・プラカーシュに救われ、彼の協力で貧乏人に成りきったラージはシャーム・プラカーシュと共に抽選枠に選ばれる。課外活動費として2万4000万ルピーの納金を求められたラージは深夜に金を引き落とそうとするが、「ATMから金を盗もうとしている」と勘違いしたシャーム・プラカーシュに止められてしまう。シャーム・プラカーシュはラージを助けるため、通りかかった自動車に飛び込み負傷して示談金を受け取り、ラージに手渡す。
抽選の結果、ピアは合格者に選ばれバトラ一家はバサント・ビハールに戻るが、モーハンが選ばれなかったことにバトラ夫妻は負い目を感じていた。2人はモーハンが通う公立校に匿名で多額の寄付を行い教育環境を整備する。そのことを知ったシャーム・プラカーシュは感謝の気持ちを伝えるため寄付者の自宅を訪れ、そこで寄付者の正体がラージであり、彼が富裕者であることを知ってしまう。激怒したシャーム・プラカーシュはグラマー校に乗り込み校長に事実を告げようとするが、学校生活を送るピアに再会したことで訴えることを止めてしまう。その姿を見たラージは自ら校長に事実を伝えて入学の取り止めを求めるが、校長はグラマー校の名誉を守るために不正入学の証拠を処分して申し出を拒否する。ラージはクマールの助けを借りて公立校の生徒たちを招き入れてパフォーマンスを行わせ、保護者たちの前で子供たちの未来の可能性を説き、自らが行った不正を告白する。ラージとミータはピアをグラマー校から中退させ、モーハンと同じ公立校に通わせることを決断する。
キャスト

イルファーン・カーン
サバー・カマル
ディーパク・ドブリヤル
ラージ・バトラ - イルファーン・カーン
ミータ・バトラ - サバー・カマル（英語版）
スーシラ - キラン・コージ
ピア - ディシタ・セーガル
グラマー校長 - アムリタ・シン
シャーム・プラカーシュ - ディーパク・ドブリヤル
ミータの母 - ニール・コーリ（英語版）
ラージの父 - ラジーヴ・グプタ
チョトゥ - サミト・グラティ（英語版）
ドリー - マリカー・ドゥア（英語版）
ドリーの母 - カルビル・カウル
マヤ - チャル・シャンカル
教育コンサルタント - ティロタマ・ショーム
MLA - ラジェシュ・シャルマ（英語版）
売人 - タラン・バジャージ（英語版）
アナウンサー - アンクル・ジャイン（英語版）
トゥルシー - スワティ・ダース
モーハン - アングシュマン・ナンディ
アールティ - ネーハー・ドゥピア
カビール - サンジャイ・スーリー（英語版）
製作

『ヒンディー・ミディアム』の製作はマドック・フィルムズのディネーシュ・ヴィジャン（英語版）とT-Seriesのブーシャン・クマール（英語版）が担当し、監督はサケート・チョードリー（英語版）が務めた。チョードリーは『Shaadi Ke Side Effects』の脚本家ジーナト・ラカーニーと共に脚本を執筆する中でインドの教育システムを題材にした映画の製作を思い付いた。2人はその構想が『Shaadi Ke Side Effects』に含めるには大き過ぎる題材だと感じたため、同作の公開後に本格的な構想を練るようになった。チョーダリーは企画について、「その題材はとても関連性があります。今日、私たちは親のバックグラウンドに関係なく、子供たちに最高の教育を受けさせたいと感じています」と語っている。
プリプロダクションは『Shaadi Ke Side Effects』公開後に始まった。チョーダリーは脚本の執筆を始め、同時に映画の主要な舞台にデリーを選んだ。製作スタッフの大半はチョーダリーが監督を務めた『Pyaar Ke Side Effects』『Shaadi Ke Side Effects』と同じチームを起用したが、プロダクションデザイナーのムスタファ・ステーションワーラー、編集技師A・シュリーカル・プラサード、台詞脚本アミトーシュ・ナーグパール（英語版）、撮影監督ラクスマン・ウテカル（英語版）は新たに起用された。
2016年5月29日、CNNニュース18（英語版）はイルファーン・カーンのパートナー役としてパキスタンの女優サバー・カマル（英語版）が出演することを報じた。サバーにとって『ヒンディー・ミディアム』がインド映画デビュー作となる。彼女の起用はイルファーンが強く推薦したことで実現し、「私は彼女のYouTubeビデオを見て、彼女を監督とプロデューサーに推薦しました」と語っている。イルファーンはチャンドニー・チョーク（英語版）で洋服店を経営するパンジャーブ人を演じ、サバーは彼の妻を演じている。サバーは役柄について、「私は夢を叶えられなかった女性を演じ、彼女は娘に自分が得られなかった人生を与えようと奮闘します」と語っている。イルファーンは脚本について、「スタッフとキャストは仕事を始める前に、多くの脚本に取り組みました。それは、この題材が説教臭くなる可能性が常に存在していたからです」と語っている。主要キャストにはディシタ・セーガル（イルファーンとサバーの娘役）、ティロタマ・ショーム（教育コンサルタント役）、アムリタ・シン（校長役）、ディーパク・ドブリヤル（イルファーンとサバーの隣人役）が起用された。
2016年7月、サバーはパキスタンからムンバイに到着し、同月中に主要撮影が始まった。撮影はチャンドニー・チョーク、アナンド・ローク（英語版）、カロル・バグー（英語版）、サンガム・ヴィハールで行われ、10月に撮影が終了した。サバーは撮影期間中イルファーンたちと交流し、「撮影チームは私に安心を感じさせてくれました。私たち（サバーとイルファーン）はよく一緒に遊びに出かけ、とてもアットホームな雰囲気を感じました」と語っている。撮影の終了後、イルファーンはジョージアでダンスシーンの撮影を行っている。
公開

2017年5月19日に『ヒンディー・ミディアム』が世界で公開された。インド国内のマハーラーシュトラ州、グジャラート州、マディヤ・プラデーシュ州、デリーでは免税措置がとられた。2018年2月には『ダンガル きっと、つよくなる』『シークレット・スーパースター』の興行的成功を受け、中華人民共和国での公開が決定した。『バジュランギおじさんと、小さな迷子』の成功後に、中国公開日が清明節の4月4日に決定した。
2014年公開の『Ramdhanu』の製作者は、『ヒンディー・ミディアム』の内容が『Ramdhanu』と強い類似性があるとして、『ヒンディー・ミディアム』を著作権侵害で訴えた。チョーダリーは訴訟に対して、「私たちは1年以上脚本を練ってきましたが、脚本はオリジナルのものです。関係者の皆様には事実を確認せずに性急な判断をしないように求めます。事実は『ヒンディー・ミディアム』を見ればすぐに判明します」と語っている。最終的に『Ramdhanu』の製作者は著作権侵害に関する訴えを取り下げている。
評価 > 興行収入

『ヒンディー・ミディアム』はスリーパー・ヒット（英語版）を記録し、2017年7月までの興行収入は10億8550万ルピーとなった。中国では2018年4月の公開から3日間で10億ルピーの興行収入を記録し、合計興行収入は20億ルピーを記録した。これにより、『ヒンディー・ミディアム』は『めぐり逢わせのお弁当』を超えるイルファーンのヒット作となった。2018年4月16日までに興行収入は30億ルピーを超え、歴代インド映画興行成績トップ20入りを果たした。
評価 > 興行収入 > インド

公開初日の興行収入は2810万ルピーを記録した。公開日がモーヒト・スーリー（英語版）の『Half Girlfriend』と重なっていたため初日の興行収入は振るわなかったものの次第に興行収入は増え、1週間後には2億5210万ルピーの興行収入を記録した。最終的な国内興行収入は9億6650万ルピーを記録しており、2017年公開のボリウッド映画興行成績トップ10入りを果たした。
評価 > 興行収入 > 海外

2017年の海外興行収入は1億4250万ルピーを記録した。2018年4月に中国で公開された後に興行収入は20億ルピーを超え、海外興行収入が3000万ドルを超えた7番目のインド映画となった。また、『パドマーワト 女神の誕生』を超える海外興行収入を記録している。
中国では2018年4月4日に公開され、初日の興行収入は2億2050万ルピーを記録した。この記録は中国において『ダンガル きっと、つよくなる』『バジュランギおじさんと、小さな迷子』を抜き、『シークレット・スーパースター』に次ぐ2番目の成績である。公開3日目の興行収入は10億2180万ルピーを記録している。中国での好評は猫眼電影で9.1の評価を得たこと、『ジュラシック・ワールド』『アメイジング・スパイダーマン』『ライフ・オブ・パイ/トラと漂流した227日』に出演したイルファーンの知名度の高さが影響している。最終的な中国興行収入は22億3000万ルピーを記録したが、この記録は2019年に『盲目のメロディ〜インド式殺人狂騒曲〜』に抜かれている。
評価 > 批評

『ヒンディー・ミディアム』は批評家から肯定的な評価を得ており、特にイルファーンとサバーの演技は絶賛されている。
デカン・クロニクル（英語版）のローヒト・バトナガルは5/5の星を与え、「この映画は経験になります。映画は児童映画として出会うかも知れませんが、社会のあらゆる階層の人々に推奨できます」と批評している。フィルムフェアのラチット・グプタは4.5/5の星を与え、「映画にはさわやかな面白さと見事な本質を突く子育てと教育が描かれています」と批評し、「映画は間違いなく今年最高の作品の一つです」と結論付けた。ザ・タイムズ・オブ・インディアのマドゥリータ・ムカルジーは4/5の星を与え、脚本の「良さ」を見出し、購読者に対して「見るべき映画」として推奨した。ヒンドゥスタン・タイムズ（英語版）のローヒト・ヴァッツは3.5/5の星を与え、「カーンは観客に対して、問題のあるインドの教育システムに立ち向かうように呼びかけている」と批評した。インディア・トゥデイのサムルディ・ゴーシュは3/5の星を与えてイルファーンとサバーの演技を賞賛し、「『ヒンディー・ミディアム』は誇張された事実を用いて家庭にメッセージを送るが、わずかな問題にもかかわらずユーモアと演技力のために映画が行き詰まることはなかった」と批評している。India.comのサムリティ・シャルマは2.5/5の星を与え、「きちんとした物語、ユーモア、いくつかの心揺さぶる瞬間とイルファーン・カーン、サバー・カマル、ディーパク・ドブリヤルの巧みな演技によって映画は鑑賞可能になっている」と批評した。インディアン・エクスプレスのシューブラ・グプタは2/5の星を与えたが、イルファーンの演技を「素晴らしいもの」と称賛している。
『ヒンディー・ミディアム』は海外の批評家からも肯定的な評価を得ている。タイムアウト誌のレビュアーは4/5の星を与え、「多くのメリットがあるが、映画は過度に感傷的な結論によって終幕手前で躓いてしまう」と批評し、「この映画は最高のボリウッド映画の一つである」と結論付けている。サウスチャイナ・モーニング・ポストのジェームズ・マーシュは3.5/5の星を与え、「ユーモアと遊び心のある演技に満たされた古典的なコメディ」と批評した。ダーン新聞（英語版）のサーダフ・シッディークは「チョーダリーは斬新さで満点を獲得したが、彼は自分のアイディアを具体化することに失敗した」と批評している。
評価 > 受賞・ノミネート

| 映画賞 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 第63回フィルムフェア賞（英語版） | 作品賞（英語版） | ヒンディー・ミディアム | 受賞 |  |
| 第63回フィルムフェア賞（英語版） | 主演男優賞 | イルファーン・カーン | 受賞 |  |
| 第63回フィルムフェア賞（英語版） | 審査員選出男優賞 | イルファーン・カーン | ノミネート |  |
| 第63回フィルムフェア賞（英語版） | 主演女優賞（英語版） | サバー・カマル | ノミネート |  |
| 第63回フィルムフェア賞（英語版） | 監督賞 | サケート・チョーダリー | ノミネート |  |
| 第63回フィルムフェア賞（英語版） | 助演男優賞 | ディーパク・ドブリヤル | ノミネート |  |
| 第19回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 作品賞 | ヒンディー・ミディアム | ノミネート |   |
| 第19回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 監督賞 | サケート・チョーダリー | 受賞 |   |
| 第19回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 主演男優賞 | イルファーン・カーン | 受賞 |   |
| 第19回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 助演男優賞 | ディーパク・ドブリヤル | ノミネート |   |
| 第10回ミルチ音楽賞（英語版） | 作曲家賞 | サチン＝ジガル「Hoor」 | ノミネート |  |
| スター・スクリーン・アワード | 主演男優賞（英語版） | イルファーン・カーン | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 作品賞 | ヒンディー・ミディアム | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 審査員選出作品賞 | ヒンディー・ミディアム | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 監督賞 | サケート・チョーダリー | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 主演男優賞 | イルファーン・カーン | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 助演男優賞 | ディーパク・ドブリヤル | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 脚本賞（英語版） | サケート・チョーダリー、ジーナト・ラカーニー | ノミネート |  |
続編

詳細は「イングリッシュ・ミディアム」を参照
『ヒンディー・ミディアム』の成功後、続編の製作が企画された。同作の成功について、ディネーシュ・ヴィジャンはミッド・デイ（英語版）の取材で「私たちが得た反応は素晴らしいものです。スクリーンの中でクールなカップルとして映るイルファーンとサバーを含む『ヒンディー・ミディアム』の全てのユニットは、映画で繰り返されるべきです。間違いなく、続編の余地はあります」と語っている。
2018年1月24日、ディネーシュはタイムズ・ナウ（英語版）の取材の中で続編の製作が進行していることを公表した。2019年3月30日にカリーナ・カプールが警察官役で出演すること、4月から撮影が行われることが発表された。4月5日にタイトルが「Angrezi Medium」であることが発表され、ウダイプルで撮影が開始された。