stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
複素多様体
概複素多様体

詳細は「概複素多様体」を参照
実多様体である概複素多様体は、GLn(C)-構造を持ってる（G-構造（英語版）の意味で）。 つまり、接バンドルが線形複素構造（英語版）を持っている。
具体的には、これは二乗が −I となるような接バンドルの自己準同型である；この自己準同型は、複素数 i を賭けることに類似していて、J で表します（単位行列の I との混乱を避けるため）。概複素多様体は必然的に偶数次元である。
概複素構造は、複素構造よりも弱く、任意の複素構造は概複素構造であるが、すべての概複素構造が複素構造から発生するわけではない。注意すべきは、すべての偶数次元の実多様体は局所座標により定義される概複素構造を持っていることで、問題はこの複素構造が大域的に定義できるかどうかである。大域的に定義できた複素構造から自動的にでてくる概複素構造のことを可積分であると言い、また概複素構造と区別して複素構造を特定したい時は、可積分 な複素構造と言う。可積分な複素構造に対して、ナイエンハンステンソル(Nijenhuis tensor)がゼロになる。ナイエンハンステンソルは、ベクトル場のペア X,Y の上で下記の関係式により定義される。
例えば、6次元球面 S6 は、8元数の単位球面における i の直交補空間であるという事実から出てくる自然な概複素構造を持っている。しかしこれは複素構造ではない（現在、6次元球面は複素構造を持っているか否か分かっていない)。 一般に、概複素構造を使い、正則写像の意味づけをすることは可能で、多様体上の正則座標の存在するかと問うことは可能である。正則座標が存在することと、多様体が（座標が定義するような）複素多様体であるという事と同値である。
接バンドルと複素数のテンソル積をとると、複素化された 接バンドルを得て、その上では複素数との積が意味を持つ。このことは、単に実多様体から始めた場合でさえ、複素化された接バンドルを得ることは可能である。概複素多様体の固有値は ±i で、固有空間は部分バンドルを形成し、T 0, 1M および T 1, 0M と書く。ニューランダー-ニーレンバーグの定理は、概複素構造がその部分バンドルが対合的（involutive）、つまりベクトル場のリーブラケットの下に閉じている時は、複素多様体となることを言っている。この概複素多様体のことを可積分であると言う。
ケーラー多様体とカラビ-ヤウ多様体

複素多様体に対してリーマン計量の類似物を定義できて、エルミート計量と呼ぶ。リーマン計量のように、エルミート計量は滑らかな微分可能な変形を持ち、接空間の上で正定値な内積である。各々の点での接空間上では、複素構造の観点から、エルミートである。リーマン多様体の場合と同じく、そのような計量はいつでも複素多様体上には十分多く存在している。もしそのような計量が、シンプレクティック構造の場合、つまり、閉じた非退化な場合には、計量はケーラーと呼ばれる。ケーラー構造はより非常に難しい条件となる。
ケーラー多様体の例としては、微分可能な射影多様体や、ケーラー多様体の任意の複素部分多様体がある。ホップ多様体(Hopf manifold)はケーラー多様体ではない複素多様体の例である。ホップ多様体を構成するためには、複素ベクトル空間から原点を取り去り、この空間に対して exp(n) をかける整数の群の作用を考える。商は第一ベッチ数が 1 の複素多様体で、従ってホッジ理論よりケーラー多様体ではあり得ないことが分かる。
カラビ-ヤウ多様体は、リッチ平坦なコンパクトケーラー多様体として、あるいは同値なことであるが、第一チャーン類がゼロとなるようなコンパクトケーラー多様体として定義される。
オノラ1世・ド・サヴォワ

タンド伯オノラ1世
オノラ1世・ド・サヴォワ（Honorat Ier de Savoie, 1538年10月 マルセイユ - 1572年10月11日 アヴィニョン）は、ヴァロワ朝時代フランスの廷臣・軍人。タンド伯（フランス語版）及びソムリーヴ伯。1566年に父親から引き継いだプロヴァンス州知事（フランス語版）及びプロヴァンスの大セネシャル（フランス語版）の職を務めた。
生涯 > 出自

タンド伯クロード・ド・サヴォワとその最初の妻マリー・ド・シャバンヌの間の次男として、1538年10月マルセイユのフランス国王居館で誕生。母はオノラの出産時に産褥死した。10月30日ノートルダム＝デザクール教会（フランス語版）で洗礼を受け、叔父のヴィラール伯オノラと姉のルネが洗礼の代父母を務めた。
生涯 > 業績

1562年、王母カトリーヌ・ド・メディシスはプロヴァンス州のプロテスタント勢力に対抗するため、オノラをプロヴァンス州統監（英語版）に任命した。州知事であったオノラの父クロードが、後妻フランソワーズ・ド・フォワ＝カンダルの影響で同州のプロテスタント派の頭目となっており、これに対抗させるためであった。オノラは自らの正統性を証明すべくエクス＝アン＝プロヴァンスで高等法院を開催するよう王母に命じられるが、高等法院は結局プロテスタント側に牛耳られる事態となった。
オノラは州統監ながら自前の軍勢を持っていなかったため、プロヴァンスのカトリック派の頭目カルセス伯ジャン・ド・ポンテヴェス（フランス語版）の協力を得て軍を結集しエクスの町を占領した。この余勢を駆って在地の多くのカトリック勢力がさらに集まって連携を取るようになった。クロードはプロテスタント側の勢いを取り戻すべく奔走し、ペルテュイ（英語版）を占領、ここを拠点にシストロンを奪回した。この間、ユグノーの闘士フランソワ・ド・ボーモン（英語版）がクロードを軍事面で支えた。オノラは父の反撃の前にオランジュをあらかじめ占領していたが、プロテスタント側の軍勢に奪回された。今度はカルセス伯やスーズ伯フランソワ・ド・ラ・ボーム（ドイツ語版）らプロヴァンスの在地領主の軍勢に傭兵隊長セルベローニ（Fabrizio Serbelloni）率いる教皇庁からの援軍も加わったカトリックの大軍勢が集まり、再びオランジュを占領した。町では略奪と殺戮が繰り広げられ、司教館でも金品が根こそぎ持ち去られた。
オノラのカトリック側軍勢がシストロンを奪回すると、クロードは滞在していたバルスロネットの渓谷を出てシストロンを包囲し、投降した息子オノラを捕虜とした。しかしオノラは監獄を脱出し、クロードは息子を追跡させたが捕縛できず、オノラはカトリック軍勢と合流した。そしてオノラのカトリック軍が再びシストロンを包囲・占領する。抵抗を諦めたクロードはトリノに亡命し、プロヴァンス州はカトリック側に制圧された。しかしオノラはこの優位を上手く活用できず、軍事的成功としてはサン＝ジルを征服するに留まり、カトリック軍勢はフランソワ・ド・ボーモンのプロテスタント軍勢に急襲され大きな損害を被る。ボーモンの追撃を振り切るため、オノラはやむなくローヌ川に架かる橋を破却せねばならなかった。
50名の重騎兵隊の隊長として、1565年11月12日聖ミシェル騎士団（英語版）騎士に叙任された。1566年4月23日に父が死ぬと同時にタンド伯爵位を、5日後の4月28日にプロヴァンス州知事及びプロヴァンスの大セネシャルの職を引き継いだ。
オノラは次にニームの征服を狙ったが、失敗に終わった。プロテスタント側がシストロンを再び占領したため、奪回すべく包囲作戦を行うが、敗北し、逆にシストロンの守備隊から追撃を受けた。しかしカルセス伯の策略が功を奏し、追手は撃退された。オノラはエクス＝アン＝プロヴァンスに戻るが、そこで軍資金を提供しているスーズ伯からの要求を呑み、ヴネサン伯領（英語版）の諸都市の征服に赴くことを決める。オノラとスーズ伯は同伯領の大半の都市を征服したが、配下の兵は略奪と殺戮を行ったため、エクスの高等法院はこれに異議を唱え、シストロンのプロテスタント達は憤激した。この出来事によってオノラの評判は地に落ちた。彼はエクスの高等法院の許可を得て3000名の軍団を編成し、国王軍の一部として供出した。彼はこの軍団を引き連れて国王軍の指揮官に加わるつもりだったが、アンジュー公爵がこの軍団の指揮権を取り上げてしまったため、プロヴァンスへの帰郷を余儀なくされた。
生涯 > 死去

オノラは1572年10月1日にサロン＝ド＝プロヴァンスで病に倒れたが、本家のサヴォイア公爵宛の手紙には、体調は回復しつつあると報告している。彼は病を押してアヴィニョンに向かい、同市で年明けに迎えたばかりの2番目の妻と再会したが、その数日後の10月11日に34歳で亡くなった。タンド伯爵位などは伯父のヴィラール侯オノラが継いたが、祖父ルネ・ド・サヴォワから一族が世襲してきたプロヴァンス州の知事及び大セネシャルの職位はもはやサヴォワ＝タンド家のものではなくなった。大セネシャル職はカルセス伯に、州知事職はガスパール・ド・ソー＝タヴァンヌ（英語版）に引き継がれた。
結婚

オノラは生涯に2度結婚したが、いずれの妻との間にも子を授からなかった。
1558年3月1日、王母カトリーヌ・ド・メディシスの従兄弟にあたる元帥ピエロ・ストロッツィ（英語版）の娘クラリーチェ・ストロッツィと結婚。
1572年1月1日、叔母マドレーヌ・ド・サヴォワの娘エレオノール・ド・モンモランシーとその夫のテュレンヌ子爵フランソワ3世・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュの間の娘、マルグリート・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュと再婚。
オストホーフェン

| 紋章 | 地図 |
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:  州内の位置
基礎情報
連邦州:: ラインラント＝プファルツ州
郡:: アルツァイ＝ヴォルムス郡
緯度経度:: 北緯49度42分28秒 東経08度19分44秒﻿ / ﻿北緯49.70778度 東経8.32889度﻿ / 49.70778; 8.32889
面積:: 27.11 km²
人口::  9,528人（2021年12月31日現在） 
人口密度:: 351 人/km²
平均の標高:: 海抜 89 m
郵便番号:: 67574
市外局番:: 06242
ナンバープレート:: AZ
自治体コード:: 07 3 31 055 
公式ウェブサイト:: www.osthofen.de
行政
首長:: Bernd Müller
郡内の位置

オストホーフェン (独: Osthofen)はドイツ連邦共和国 ラインラント＝プファルツ州アルツァイ＝ヴォルムス郡にある、連合自治体に所属しない市。
1970年10月24日に市に昇格した。
草薙隊 (幕末)

草薙隊（くさなぎたい）は、尾張藩で討幕を目的に編成された民兵部隊である。隊長は林金兵衛。
概要

東春日井郡の大庄屋である林金兵衛を隊長に62名からなる農兵隊であったが、北越戦争に参戦する頃には241人に増えた。武器は主に小銃を使っていた。
歴史

慶応4年1月（1868年1月）に尾張藩で幕府を倒すための戦力として編成された。京都御所の警備をしていたが、その後北越戦争などに参戦した。 明治2年（1869年）に解散し、隊員の全員が帰農したという。
隊長

林金兵衛
隊員

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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|  牧新次郎  佐久間禅阮  中島吉三郎 |  佐光次郎  佐藤九郎三郎  本田又蔵 |  三宅清三郎  三尾文十郎  岩田鎌三郎 |  伊藤又十郎  野崎弥七郎  後藤来吉 |  藤島平四郎  水野礼助  奥村忠蔵 |  加納勇  藤井鉦三郎  松田松助 |  山内勝三郎  津金甲太  中村留之助 |  伊藤久兵衛 |
藤井佐知

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: 日本の女性ファッションモデル、タレント、YouTuberの「藤井サチ」とは別人です。
藤井 佐知（ふじい さち、出生名：山口 幸子（やまぐち さちこ）、本名：藤井 幸子（ふじい さちこ）、1924年（大正13年）12月6日 - 2015年（平成27年）10月21日）は、日本の淡路島にあった兵庫県三原郡阿那賀村（現在の南あわじ市）の陶芸家である。
栃木県益子町の益子焼の「中興の祖」である濱田庄司の「唯一の女性の弟子」であり、濱田庄司の教えを受けて、淡路島の土を用いて低火度釉薬であるガレナ釉：鉛釉を用いたスリップウェアを作陶し続け、濱田庄司からは「私にも出来ない、大らかな仕事をする人です」と評されていた。
寡作の陶芸家であったため、藤井が作陶し、世に出た作品の数は決して多く無かったが、その作品は現在もスリップウェア愛好家の中で高く評価されている。
生涯 > 生い立ち

1924年（大正13年）12月6日、鳴門海峡を臨む淡路島の南西部にある兵庫県阿那賀村の旧家・山口家に、嘉太、清香夫妻の長女・山口幸子として生まれる。
父・山口嘉太は「山口嘉太八」と名乗り

、賀集珉平が作陶していた「珉平焼（淡路焼）」の流れを汲む、「淡路瓦」と海外輸出向けの陶製タイル：マジョルカタイル「淡陶タイル」の製造で知られる「淡陶社：淡陶株式会社」（現在の「ダントーホールディングス株式会社」）の経営に関わっていた。
1937年（昭和12年）、阿那賀尋常小学校を卒業。1941年（昭和16年）には兵庫県立淡路高等女子学校（現在の兵庫県立洲本高等学校）を卒業し、1944年（昭和19年）、東京都の女子美術専門学校（現在の女子美術大学）高等科西洋画部で洋画を学び卒業する
。
卒業した翌年の1945年（昭和20年）、同郷である淡路島の堺村（現在の洲本市五色町）出身で外務省の高官だった藤井浩と結婚し、藤井幸子となった。ところがその1ヶ月後に東京大空襲に遭遇。2人の郷里である淡路島に避難し、男子を授かった。
しかしその翌年の1946年（昭和21年）、結核により夫・浩を亡くしてしまう。その後、実家のある阿那賀村へ戻った。
生涯 > 濱田庄司の唯一の女性の弟子

子どもを育てながら家で出来る仕事を手に付けようと、家が「淡陶社」の経営に関わっていた事から
陶芸家の道を志し、1950年（昭和25年）、京都府の国立陶磁器試験所で半年間研修生として学んだ。その後、河井寛次郎に入門を願い出たが、河井には濱田庄司に師事する事を勧められた。
1951年（昭和26年）、早くから濱田庄司の作品に魅せられ、濱田庄司と長年交流を持っていた堀尾幹雄の仲介により、濱田庄司に弟子入りした。4歳だった息子を実父母に預け、家と育児を離れ、栃木県芳賀郡益子町での修行に入った。
その後2年間、1953年（昭和28年）まで、益子町の濱田の元で陶芸を学んだ。こうして幸子は「濱田庄司の唯一の女性の弟子」となった。
生涯 > スリップウェアの作陶活動

1955年（昭和30年）
、淡路島の阿那賀村に戻り、自宅に小さな単窯である「あんこ窯」を築き、1957年（昭和32年）には登り窯を築いた。
そして濱田庄司の教えにより、摂氏1,120℃前後の焼成による低火度釉薬（ガレナ釉：鉛釉）によるスリップウェアの作陶をするようになる。
1961年（昭和36年）に国画会と日本民藝館展に初出品し、本格的に陶芸家としての活動を始める。
その他にも1962年（昭和37年）4月から女流陶芸家の辻協が主催した女性陶芸家の展覧会である「陶芸女朶火（めだか）展」に出品していた。
1964年（昭和39年）には国画会展新人賞を受賞し、推薦されて会友となった。論評に「布志名焼風の作品」と書かれているため、スリップウェアの作品を出品している
。
1969年（昭和44年）には国画会会員に推挙され、国画会会員となった。
1972年（昭和47年）、日本民芸館展奨励賞を受賞する。この年から「藤井佐知」の名を使い始める。
国画会展や日本民藝会展に積極的に出品し入選していたが、寡作な陶芸家であり、主に大阪や
神戸、そして藤井佐知の仕事を知る民芸店の求めに応じて作陶するのに精一杯であり、時には個展を開ける程の作品が溜まらないこともあったという。また淡路島の藤井佐知作品愛好家向けの個展を開くに留まっていたという。
その一方で兵庫県民芸協会の人々や淡路島で窯を開こうとする若い陶芸家が藤井を訪ねた時には、濱田庄司や河井寛次郎の作品や、柳宗悦の書や英国のスリップウェアに囲まれた部屋でお茶を振る舞い、自身の仕事について語り、益子での濱田庄司の下での修行時代や、淡路島で窯を築き独立した時の事などの思い出を語っていたという。
2015年（平成27年）10月21日、享年90で逝去した。
生涯 > 「藤井佐知作品集」刊行

2019年（平成31年）1月23日、丹波焼の陶芸家であり兵庫県民芸協会副会長である前野直史の発案により兵庫県民芸協会に呼び掛けて、前野が代表となり「藤井佐知作品集刊行委員会」が設置された。
そして藤井佐知作品のコレクターであった仲野文が所持していた藤井佐知作品を中心にして様々な資料が集めまとめられて制作活動がなされ、同年（令和元年）12月15日、「藤井佐知作品集」が刊行された。そして2023年（令和5年）には特装版が刊行された。
関連文献

藤井佐知 (作)『藤井佐知 作品集』（刊行会版）兵庫県民芸協会、2019年12月15日。国立国会図書館サーチ： R100000002-I030168956。
藤井佐知(作)『藤井佐知作品集』（普及版）兵庫県民芸協会、2019年12月15日。 NCID BB29779355。国立国会図書館サーチ：R100000002-I030169014。
アジール・チンドン

アジール・チンドン（ASYL CHING-DONG）は、1995年12月9日に発売された、ソウル・フラワー・モノノケ・サミットのデビュー・アルバム。
解説

ソウル・フラワー・ユニオンは1995年、阪神・淡路大震災の直後にソウル・フラワー・モノノケ・サミット名義で「出前慰問ライヴ」を行った。これは伊丹英子の発案によるもので、震災被災者に何か出来ないのかという気持ちからのことであった。諸般の理由からアコースティックな楽器を用いることにし、エレキ・ギターを沖縄の三線に、ドラムをチンドン太鼓や朝鮮のチャンゴに持ち替え、他のメンバーはそれぞれアコーディオンやクラリネットなどを持ち、マイクの替わりにメガホンや拡声器を使い（震災当初、如何なる場所でも演奏出来る、ということが主眼に置かれた故の「非電化」であった）、戦前戦後の流行歌やアイヌ民謡、沖縄民謡、朝鮮民謡などを彼ら独自のアレンジで演奏し、被災者の、特にお年寄りからの反響が大きく、メンバーはお年寄りに歌いつ教えられつといった感じで、慣れない楽曲を習得していったという。
このアルバムは、ソウル・フラワー・ユニオンが所属するメジャーのソニー・ミュージックエンタテインメント（キューンレコード）からのリリースではなく、自主制作という形をとり、沖縄系の作品を多く出しているインディーズのリスペクト・レコードからのリリースとなった。
前月にリリースされたソウル・フラワー・ユニオンのシングル「満月の夕」のカップリングとして本来は「復興節」（元は関東大震災後に流行した曲。ソウル・フラワー・ユニオン版は阪神・淡路大震災を題材にした歌詞が追加されている）を予定していたが、レコード会社の自主規制により却下される（ソニー・ミュージックエンタテインメントは烏賀陽弘道の取材に「震災をネタに浮かれていると取られる可能性が1%でもある限り、発売はできない」 と回答した）という事件のため、自主制作の道へとつながった。
本作は3万枚を売り上げ、ロング・セラーを続けている。
なお、アルバム・タイトルの「アジール」は、ドイツ語で「自由領域」「避難所」「権力が及ばない場所」を意味し、アルバム・ジャケットは、写真家北井一夫による三里塚闘争の写真である。
収録曲

復興節 FUKKO-BUSHI 〜壮士演歌・添田さつき・1923年
美しき天然 UTSUKUSHIKI TENNEN〜流行歌・1901年
ラッパ節 RAPPA-BUSHI 〜壮士演歌・添田唖蝉坊・1905年
聞け万国の労働者 KIKE! BANKOKU NO RODOSHA 〜革命歌・1920年
デモクラシー節〜デカンショ節 DEMOCRACY-BUSHI-DEKANSHO-BUSHI  〜革命歌・1919年、兵庫民謡
貝殻節〜アランペニ KAIGARA-BUSHI-ARANPENI 〜鳥取民謡、アイヌ民謡
がんばろう GANBAROU〜革命歌・1960年
東京節 TOKYO-BUSHI〜壮士演歌・1919年
竹田の子守唄 TAKEDA NO KOMORI-UTA (TAKEDA'S LULLABY)〜京都民謡
第134戦闘航空団

| 第134戦闘航空団 |
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 第134戦闘航空団"ホルスト・ヴェッセル"委譲式典の様子(1936年4月)。 左からエアハルト・ミルヒ空軍中将、ヘルマン・ゲーリング航空兵大将、アドルフ・ヒトラー総統、ヴィクトール・ルッツェ突撃隊大将
活動期間:  1936年 - 1938年
国籍:   ドイツ国
軍種:  ドイツ空軍
渾名:  ホルスト・ヴェッセル Horst Wessel
作戦機:  Ar 65 Ar 68 Bf 109 B/D
著名な司令官:  クルト＝ベルトラム・フォン・ドーリング（英語版）
表 話  歴
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第134戦闘航空団ホルスト・ヴェッセル(ドイツ語: Jagdgeschwader 134 "Horst Wessel")は、ドイツ空軍の戦闘航空団。
概要

第134戦闘航空団(JG134)は1936年1月4日にダルゴウ＝デーベリッツ（英語版）で第III飛行隊が設立されたことを受け組織された。3月15日にはヴェルルで第II飛行隊も設立された。3月24日にはホルスト・ヴェッセルの名を冠することが認められ、以降JG134ホルスト・ヴェッセルとして知られるようになる。4月1日には第I飛行隊及び航空団本部飛行隊も組織された。
1938年、第26駆逐航空団（英語版）に組み込まれる形で消滅。
歴代の指揮官 > 航空団司令

クルト＝ベルトラム・フォン・ドーリング（英語版）中佐 (1936年4月1日 - 1938年11月1日)
歴代の指揮官 > 飛行隊長 > 第I飛行隊

ヨーゼフ・カムフーバー少佐 (1936年4月1日 - 1937年3月)
ヴァルター・グラープマン（英語版）少佐 (1937年3月 - 1938年9月)
ヘルマン・フロムヘルツ（英語版）中佐 (1938年9月 - 1938年11月1日)
ヴィルフリート・フォン・ミュラー＝リーンツブルク大尉 (1938年11月1日 - 1939年5月1日)
歴代の指揮官 > 飛行隊長 > 第II飛行隊

テオドール・オステルカンプ少佐 (1936年3月15日 - 1937年11月)
フリードリヒ・フォルブラハト少佐 (1937年11月 - 1938年11月1日)
歴代の指揮官 > 飛行隊長 > 第III飛行隊

オスカー・ディノルト（英語版）大尉 (1936年1月4日 - 1937年4月1日)
歴代の指揮官 > 飛行隊長 > 第IV飛行隊

ヨハン・シャルク大尉 (1938年7月1日 - 1938年11月1日)
JG134所属のAr 68 F
立川広己

| 立川 広己 たちかわ ひろみ |
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生誕:   (1949-08-01) 1949年8月1日（75歳） 東京都品川区
国籍:   日本
出身校:  武蔵野美術大学
著名な実績:  洋画
代表作:  薔薇図「深紅の薔薇」「幸せの黄花」花シリーズ「赤い盛花」「幸せのミモザ」「華宴」抽象画「時の停止」JAZZシリーズ「JAZZ」「JAZZ の中の裸婦」「ピナイサーラの滝」など
運動・動向:  自由美術協会

選出:  自由美術協会 日本美術家連盟 55周年記念都展（公募展）外部審査員（2019年）
メモリアル:  メモリアル
影響を受けた 芸術家:  佐伯祐三
立川 広己（たちかわ ひろみ、1949年8月1日 - ）は、日本の洋画家。
来歴

東京都品川区で生まれ、武蔵野美術大学にて洋画を学んだ。美術展覧会・公募展で数々の作品が入選・入賞する。美術館や政府系機関などに作品が買い上げられたことから、専業画家となる。
美術専門誌を中心とする取材の他、テレビ出演などマスメディアへの露出も多い。個展等へアーティストとしての出席も継続的かつ積極的に行い続けている点も特徴的である。個展会場にて本人から創作作品の話が聴けたり、実演が見られる観点（会いに行ける芸術家・会いに行ける画家という観点）を捉えると、アーティストと観覧者とのリアルな距離感が近い側面も併せ持つ。
新たな技法・モチーフなどを取り入れていくことにも積極的である。創作作品の守備範囲は広く、モダンアート画家としての顔を持ち合わせる。表現スタイルの基本は、モダニズムである。オーソドックスなものから「立川広己流モダニズム作品の世界」を次々と創り上げる。
『立川広己画伯個展』への作品出展は、華やかで自由なスタイルを貫く。『薔薇図』をはじめとする『華麗なる花々シリーズ』（『花シリーズ』）、古木、風景画、人物画、抽象画『JAZZシリーズ』（『ジャズシリーズ』）など、作品はモチーフを限定することはなく、多彩に制作している。安定した人気作家となってからも、表現活動発表の場と捉え、毎年公募展への大作出展を続けている。チャリティー絵画展等で自身の数々の作品を寄贈するなどの尽力を通じた美術文化活動への造詣も深い。
作風 > 作風の概要

若き日より佐伯祐三の作品、フォーヴィスムに憧れ自由奔放に、また豪放なタッチが織り成す装飾的な世界を創り上げる。
画廊やデパートにおいて発表される作品には、桜や薔薇・ミモザをはじめ生花などを描いた作品群や、縄文杉・古木や富士山・石鎚山・奥日光・奥入瀬・渓流など国内風景を描いた作品群がある。また、ヨーロッパの街並みや自然風景を描いた作品群や、自由な線を取り入れ画面に動きを与えた『Jazzシリーズ』などの半抽象作品群、更に、以上のモチーフを融合して創作された独自の作風の作品群等もある。
一方、公募展である「自由美術展」では、人気画家としての『立川広己画伯個展』への出展作品とは異なる側面から創作された『立川広己の世界』観を公開する。
これらの作風は、対象物を見ることもなく、自然の摂理など度外視して、ただひたすら作家自らの感性を頼りに現代調の作品を描き続けることにより、創造される。概して、どこまでも自由に、その色の持つ発色を活かし、迫力と動きを追求することにより生まれる、作家独特の作風の発現 ― 立川広己の世界（ 立川広己ワールド ） ― 。
作風 > 画廊やデパートにおける発表作品での作風

強いインパクトのある色彩と大胆な躍動感あふれる構図で、長年に渡り洋画家・現代美術家、専業画家として安定的継続的人気を博し続ける。
盛り付けられた絵具の立体感に迫力があり、色彩と質感の調和のとれた作品が、次々と発表される。
情熱的な「赤い薔薇」や光に輝く「ミモザ」などの作品から、「花の作家」として支持を受け続ける。
これら小品をテーマにした代表作は、鮮やかな色彩とダイナミックなタッチで、観た人の生活が潤うことを目的に描かれる、明るく元気な作風。
大胆な筆致と確かな描写力で描かれた、鮮やかな色彩と眩い光が織りなす世界。
様々な色調を自在に操り描かれた鮮烈な花々の、色彩のシンフォニーが奏でられている。
モダンでありながら、四季折々の花々を愛でる日本人の伝統美にも通じる表現。
幻想的で華麗な作品の数々を、作者ならではのダイナミックな美の世界を描く。
花や樹のあふれんばかりの生命力に感化され、その心象を表現するスタイルを貫く。
その衝撃から生まれた作品には、作家の心を通して生まれた自由な色彩の感性が咲き誇る。
華やかな花、夢の中で見たような風景。
日本の伝統美にも通じる幻想的で華麗な雰囲気。
大胆に、そして華麗に豪快な筆致が生み出す美の極致。
つづいて、国内外の風景画。
縄文杉等をはじめとした古木、奥入瀬等をはじめとする渓流、滝、富士山・石鎚山・奥日光などの国内風景。
エッフェル塔やパリの街並み・セーヌ・ムーズ河・ストラスブルグ・ドルドーニュ等フランス、ブルージュ等ベルギー、ローマ・ベネツィア・ミラノ等イタリア、イギリス、スペインを始めとする外国風景などの作品群。
力強くインパクトのあるタッチで描く従来の個性的な花や風景。
これらの風景画は、国内外の取材をもとにして独自のマチエールで描かれた心象風景。
インパクトある力強いタッチ。
大胆で重厚な筆致、鮮やかで豊かな色彩で描かれる。
神秘的な色彩で力強く描かれた作品にパワーが感じられる。
モダンで、どこか遊びのある雰囲気を醸し出された、ジャズがモチーフの半抽象画、JAZZシリーズ作品群
色鮮やかに、かつ、大胆に表現。
大胆なフォルムとコラージュを施したオシャレな雰囲気が印象的な、JAZZシリーズの作品。
さらに、大作の人物画では、芸術性が追求される。
以上が部分的、あるいは総合的に融合された作風の作品も、発表されている。
モダニズムが表現スタイルの根底に存在する。
オーソドックスなものから、立川広己流モダニズム作品の世界 ―立川広己WORLD― が次から次へと新しい作品として展開される。
作家によるモダンアート・現代美術家としての側面が積極的に発現された作品も多い。
総じて、作品の神秘的な発色に、動き、絵の迫力に特徴がある。
これらの作品は、対象をそのまま写すのではなく、作家の感性を頼りに「心の残像」を描き出されたもので、様々なジャンル、そして新たな技法に挑戦し続ける『立川広己の世界』として、全国に沢山のファンを抱えている。
また、自身のモダニズム絵画作品につき、古典的な写実のスタイルから現代調になればなるほど絵は軽くなっていくが、その軽やかさが、現代のインテリア空間にもマッチする、との旨の芸術観・美術観を作家本人が述べている（月刊誌「一枚の繪」2017年（平成29年）2月号 ―洋画家立川広己―「現代を生きる作家として」）。
作風 > 自由美術展での作風

佐伯祐三の作品を初めて目にした感動が、画家人生の中で大きな意味を持つと立川自らが語っている。
明るい作風とは対照的に、自由美術展では、暗い、人間の生と死・生き様をモチーフにした作品を出品し続けている。
同時に、自由美術展では、その年々の世相をエッセンスにした作品を、発表し続けている。
経歴

1949年（昭和24年）　東京都品川区に生まれる。
1972年（昭和47年）　武蔵野美術大学卒業。
1983年（昭和58年）　埼玉県岩槻市展市長賞。
1984年（昭和59年）　日仏現代美術展入選。
1986年（昭和61年）　上野の森絵画大賞展佳作賞受賞。ニッポン放送賞受賞。
1986年（昭和61年）　フジテレビジョン「朝のテレビ美術館」にて作品が放送される。
1986年（昭和61年）　「時の停止」が第4回上野の森美術館大賞展にて佳作賞・ニッポン放送賞を受賞。
1989年（平成元年）　自由美術展にて佳作作家賞受賞。
1989年（平成元年）　自由美術協会会員に推挙される。
1989年（平成元年）　全国有名百貨店（新宿伊勢丹他）巡回。個展開催が始まる。
1991年（平成3年）　現代精鋭選抜展記念大会にて金賞を受賞。
1993年（平成5年）　自由美術協会より安井賞候補作家展出品に選ばれる。
1994年（平成6年）　全国花の大賞展招待出品。
1996年（平成8年）　作品「華宴」F150号が通産省（現経済産業省）工業技術院買い上げとなる。
2001年（平成13年）　沖縄平和祈念堂主催平和記念美術展へ招待される。[要出典]（出典は、雑誌「一枚の繪」1996年（平成8年）12月号、165頁、雑誌「一枚の繪」2002年（平成14年）1月号、146頁、雑誌「一枚の繪」2008年（平成20年）1月号、121頁など）
2005年（平成17年）　NHK北九州支局テレビ出演。
2006年（平成18年）　上野の森美術館「作家の視点展」へ招待出品。
2009年（平成21年）　東京有楽町フォーラム「アートフェスタ」に出席をする。
2012年（平成24年）　全国有名百貨店巡回個展を開催する。
2013年（平成25年）　画業40周年記念展を全国で開催。
2016年（平成28年）　西日本放送テレビ香川テレビ放送網「RNC news every.」テレビ出演しライブパフォーマンスを行う。
2017年（平成29年）　東京・銀座の画廊、ギャラリー一枚の絵　にて個展開催。
2019年（平成31年）　東京・銀座の画廊、ギャラリー一枚の絵、伊勢丹浦和店にて個展開催。また高松三越個展はテレビ放映。
2019年（令和元年）　東京・上野の東京都美術館で11月に開催される公募展、55周年記念都展の外部審査員に任命される。
2019年（令和元年）5月現在　自由美術協会会員、日本美術家連盟会員。
画集

2019年（平成31年）2月現在、一枚の繪株式会社から、専業画家として既に10冊以上「立川広己の世界」として画集が発刊されている。
画集 > 画集掲載作品

画集「立川広己新作集―時を歩く―」一枚の繪 2015年(平成27年)3月発行
掲載作品数約30点の画集
赤い屋根の見える風景（ドルドーニュ）F15、悠々の古木（縄文杉）F30、ブルージュ　F15、パリの街角　F20、ブーケ　F10、幸せのミモザ　等
本画集は、2015年（平成27年）3月2日（月）～3月14日（土）東京・銀座の画廊、ギャラリー一枚の繪 にて個展、―時を歩く― 立川広己展に合わせて発刊。当該個展会場等にて販売された。
画集「立川広己新作集 ─わが心の残像─」一枚の繪 2017年（平成29年）2月発行
掲載作品数30点の画集
東京・銀座の画廊、ギャラリー一枚の繪にて、2017年（平成29年）2月13日（月）～2月25日（土）に於いて開催された個展、立川広己展―わが心の残像―会場 等 にて販売。
「黄薔薇」F15号、「イタリア・アッシジ風景」油彩12号、「情熱のバラ」油彩30号 など掲載。
画集「画業45周年をこえて、立川広己の世界展―華と風景―」一枚の繪 2019年(平成31年)1月発行
掲載作品数37点の画集
東京・銀座の画廊、ギャラリー一枚の繪にて、2019年（平成31年）1月7日（月）～1月19日（土）に於いて開催された、立川広己個展 新春を華やかに彩る ―華と風景―会場 等 にて販売。
祭・華　F20、静・華　F15、悠久の桜吹雪　F20、光のある光景―奥日光―　F6、赤不二　F4、初秋の奥多摩　F15、秋を感じて　F6、ポプラ並木
主な発表作品 > 概要

1986年（昭和61年）　「時の停止」（第4回上野の森美術館大賞展 佳作・ニッポン放送賞）
1991年（平成3年）　「深紅の薔薇」F10号
現代精鋭選抜展記念大会にて金賞を受賞
1996年（平成8年）　「華宴」F150号
2001年（平成13年）　「ピナイサーラの滝」F30号
2003年（平成15年）　「ねじれ」F100号
2003年（平成15年）　自由美術展「朽ち果てる」
2008年（平成20年）　「大地の詩・古木」F100号
2008年（平成20年）　自由美術展「時（今）」F100号
2009年（平成21年）　自由美術展「トルソ―（男と女）」
2011年（平成23年）　自由美術展「ぬけがら2」
2012年（平成24年）　「助けてください」　2012年自由美術展
2013年（平成25年）　「浮遊する物体」F100号　2013年自由美術展、「赤富士」F10号
2014年（平成26年）
9月「大地が割れる」F100号　2014年自由美術展
2015年（平成27年）　「終美」F100号　2015年自由美術展、赤い屋根の見える風景（ドルドーニュ）等
2016年（平成28年）　「横たわるトルソ」　第80回自由美術展
2017年（平成29年）　「崩壊する街」F100号　2017年自由美術展
2018年（平成30年）　「戦うトルソ」　2018年自由美術展
2019年（平成31年）　祭・華　F20、静・華　F15、悠久の桜吹雪　等
2019年（令和元年）　「ジャズと赤バラ」油彩10号。
2019年（令和元年）　「トルソ」　2019年自由美術展出展作品
自由美術展「女のポーズ（II）」、自由美術展「或る風景III」、「ぬけがら」等
主な発表作品 > 代表作 > ピナイサーラの滝 > 作品

美術を通して平和を訴える「沖縄平和祈念チャリティー絵画展」招待出展作品。
風景をテーマに描いた代表作品の一つである。
本作品は、沖縄県 西表島船浦にある、ピナイサーラの滝が描かれた作品。
。
主な発表作品 > 代表作 > ピナイサーラの滝 > 沖縄平和祈念堂への寄贈

同作品は、1997年（平成9年）の第23回沖縄平和祈念チャリティー絵画展の際に沖縄平和祈念堂に寄贈され、公益財団法人 沖縄協会が所蔵し、沖縄平和祈念堂に収蔵されている。絵画贈呈式をはじめ会期中の模様は、新聞・テレビなどで取り上げられ、大きな関心を集めた。
2001年（平成13年）立川広己は、沖縄平和祈念堂主催の平和美術展に招待を受けた。
立川広己は、同作品を寄贈し那覇市の美術文化平和活動に尽くされた功績により、那覇市の当時市長親泊康晴より感謝状を受けた。[要出典]
主な発表作品 > 代表作 > ピナイサーラの滝 > 制作意図

制作意図について、彼は、以下のように説明している。
沖縄県西表島（船浦）にある神が宿る聖なる滝「ピナイサーラの滝」の荘厳さと神秘さに感動し、その雄姿を朝もやの幻想感とあわせて優雅に描いたと、述べている。
主な発表作品 > 代表作 > 浮遊する物体 > 自由美術展

2013年（平成25年）自由美術展にて発表された作品である。
主な発表作品 > 代表作 > 浮遊する物体 > 本作品『浮遊する物体』の位置づけ

死から生の意味を問う作品。
実存主義、佐伯祐三の作品群、フォーヴィスムの影響を色濃く受けている作品。
『浮遊する物体』は、立川広己の作品群のうち、以下のような作品の位置づけになる。
画廊やデパートにて主に発表され続けている、いわば「売れっ子の作家として桜などを描いた」（雑誌「美術の窓」2013年（平成25年）2月号、218頁原文引用）明るく華やかな作風の一連の作品群は、「沢山のファンをもつが」（雑誌「美術の窓」2013年（平成25年）2月号、218頁原文引用）、それとは、全く正反対の作風の一連作品群に分類される作品。
このような位置づけの中での、暗い、人間をモチーフにした代表作品群のうちの一作品。
生と死をテーマにした作品を発表し続ける場、と立川広己本人により位置付けられた、自由美術展での発表作品の一つである。
「トルソをモチーフに、霊的な雰囲気を携えた大作」（ここまで、生活の友社『必見！！１年まるごと保存版。今年の展覧会300。美術の窓2019年1月号。No.424』279頁「画業45周年をこえて～立川広己の世界展―華と風景―」より原文そのまま引用部分）群のうちの、ひとつの、立川広己の代表作品である。
主な発表作品 > 代表作 > 赤富士

作品
2013年（平成25年）制作の風景画作品。油絵・カンヴァス
主な発表作品 > 代表作 > 大地が割れる > 自由美術展

「大地が割れる」F100号は、2014年（平成26年）自由美術展にて発表された作品である。
主な発表作品 > 代表作 > 大地が割れる > 本作品『大地が割れる』の位置づけ

佐伯祐三の作品群、実存主義、フォーヴィスムの影響を受けた、死から生の意味を問う作品の一つ。
暗い、人間をモチーフにした生と死をテーマにした、自由美術展での大作作品の一つである。
また、自由美術展発表された立川広己画伯の作品群の中でも、更に、以下に細分類化される作品。
「トルソをモチーフに、霊的な雰囲気を携えた大作」とは、別に分類される、「メッセージ性の強い作品」（ここまで、生活の友社『必見！！１年まるごと保存版。今年の展覧会300。美術の窓2019年1月号。No.424』279頁「画業45周年をこえて～立川広己の世界展―華と風景―」より原文そのまま引用部分）である。
主な発表作品 > 代表作 > 終美 > 自由美術展

「終美」100号Fは、2015年（平成27年）自由美術展にて発表された作品である。
主な発表作品 > 代表作 > 終美 > 本作品『終美』の位置づけ

実存主義、フォーヴィスム、佐伯祐三の作品群の影響を受けた、死から生の意味を問う作品の一つ。
暗い、人間をモチーフにした生と死をテーマにした、自由美術展での作品の一つである。
立川広己による自由美術展発表作品のうち、「トルソをモチーフに、霊的な雰囲気を携えた大作」（ここまで、生活の友社『必見！！１年まるごと保存版。今年の展覧会300。美術の窓2019年1月号。No.424』279頁「画業45周年をこえて～立川広己の世界展―華と風景―」より原文そのまま引用部分）群に分類される代表作の一つ。
主な発表作品 > 代表作 > 横たわるトルソ > 自由美術展

「横たわるトルソ」100号Fは、2016年（平成28年）自由美術展にて発表された作品である。
主な発表作品 > 代表作 > 横たわるトルソ > 本作品『横たわるトルソ』の位置づけ

実存主義、佐伯祐三の作品群、フォーヴィスムの影響を受けた、死から生の意味を問う作品の一つ。
暗い、人間をモチーフにした生と死をテーマにした、自由美術展での大作作品の一つである。
立川広己による自由美術展発表作品のうち
「トルソをモチーフに、霊的な雰囲気を携えた大作」（ここまで、生活の友社『必見！！１年まるごと保存版。今年の展覧会300。美術の窓2019年1月号。No.424』279頁「画業45周年をこえて～立川広己の世界展―華と風景―」より原文そのまま引用部分）群に分類される代表作の一つ。
主な発表作品 > 代表作 > 崩壊する街 > 自由美術展

2017年（平成29年）自由美術展にて発表された作品である。
主な発表作品 > 代表作 > 崩壊する街 > 本作品『崩壊する街』の位置づけ

佐伯祐三、フォーヴィスム、実存主義の影響を色濃く受けた、死から生の意味を問う作品。
明るく華やかな作風の一連の作品群とは、全く正反対の作風の作品。
生と死をテーマにした、暗い、人間をモチーフにした代表作品群のうちの一作品。自由美術展発表作品。
また、自由美術展発表された立川広己画伯の作品群の中でも、更に、以下に細分類化される作品。
「トルソをモチーフに、霊的な雰囲気を携えた大作」とは、別に分類される、「カラスと崩れた建物を組み合わせ、世界情勢を憂慮するような」、「メッセージ性の強い作品」（ここまで、生活の友社『必見！！１年まるごと保存版。今年の展覧会300。美術の窓2019年1月号。No.424』279頁「画業45周年をこえて～立川広己の世界展―華と風景―」より原文そのまま引用部分）である。
（補足説明）なお、以上の説明文中に用いた「大作」という言葉は、すべて、引用文献の一つ「生活の友社『必見！！１年まるごと保存版。今年の展覧会300。美術の窓2019年1月号。No.424』279頁「画業45周年をこえて～立川広己の世界展―華と風景―」の原文文言を、そっくりそのまま忠実に引用したものである。
第11回札幌国際短編映画祭

第11回札幌国際短編映画祭（SAPPOROショートフェスト）（だい11かいさっぽろこくさいたんぺんえいがさい）は、2016年10月10日〜10月16日の7日間（14日はオールナイト上映）、札幌プラザ2・5（旧札幌東宝プラザ）をメイン会場に開催された国際短編映画祭である。
内容

世界101の国と地域から3,548作品の応募があり、コンペティションに85作品がノミネート、オフィシャルセレクションとして258作品を上映した。
特別プログラムは特別招待上映作品、カリフォルニア・ショート、ブランデット・フィルム2(無料)、北海道ミュージックビデオ(無料)、徳島国際短編映画祭特集、onedotzero ultra_vista、VRシアター、ドラムマンz(無料)の作品を上映した。
メインビジュアルは北海道知床羅臼町にて自然と産業のガイドをするかたわら町内外で活動するイラストレーター、ごとうまきこが担当。
SAPPOROショートフェスト2016審査員

ポール・ドリエセン(Paul Driesseni):アニメーション作家｜オランダ
浜田毅(Takeshi Hamada):映画監督｜日本
シェーン・RJ･ウォルター(Shane RJ Walter):onedotzero（ワンドットゼロ）創設者 / クリエイティブ･ディレクター｜イギリス
松田美由紀(Miyuki Matsuda):女優・写真家｜日本
ハン・イェリ(Han Ye-ri):女優｜韓国
SAPPOROショートフェスト2016 AWARD

※作品名、上映時間、ジャンル、制作年、国名、監督の順で表記。国名は主な制作国で出身国とは異なります。
SAPPOROショートフェスト2016 AWARD > グランプリ

フィルムメーカー部門 グランプリ(Filmmaker section Grand Prix)
監督：ヤーニ・ウォーノック(Yianni Warnock)｜オーストラリア
作品部門 グランプリ(One title section Grand Prix)
作品：『ボイスレス』（英題：La Voce）22:00｜Fiction / ファンタジー｜2015｜カナダ制作
監督：デイビッド・ウロス(David Uloth)
SAPPOROショートフェスト2016 AWARD > 審査員賞

最優秀監督賞(Best Director)
作品：『ボイスレス』（英題：La Voce）22:00｜Fiction / ファンタジー｜2015｜カナダ制作
監督：デイビッド・ウロス(David Uloth)
最優秀学生監督賞(Best Students Director)
作品：『ラブ』（英題：Love）24:05｜Fiction / ドラマ｜2015｜ブルガリア制作
監督：ボヤ・ハリザノバ(Boya Harizanova)
最優秀脚本賞(Best Screen play)
作品：『ホーム』（英題：Home）20:00｜Fiction / Human Rights｜2016｜コソボ制作
監督：ダニエル・マロイ(Daniel Mulloy)
最優秀編集賞(Best Editing)
作品：『13番ホーム』（英題：Platform 13）14:00｜Fiction / Choreography｜2015｜オランダ制作
監督：カミール・ズワット(Camiel Zwart)
最優秀チルドレン・ショート賞(Best Children Short)
作品：『つかまえろ』（英題：Catch It) 05:19｜Animation｜2015｜フランス制作
監督：ポール・バー 、マリオン・ダマレット、ナッジェ・フォナー、ピエール＝バプティスト・マーティー、ジュリアン・ロビン、ジョーダン・ソラー(Paul Bar, Marion Demaret, Nadège Forner, Pierre-Baptiste Marty, Julien Robyn, Jordan Soler)
チルドレン・ショート銀賞(Children Short Silver)
作品：『UTOPA』（英題：UTOPA）23:27｜Animation / アドベンチャー｜2016｜日本制作
監督：田中孝弘(Takahiro Tanaka)
チルドレン・ショート銅賞(Children Short Bronze)
作品：『ムーム』（英題：MOOM) 13:53｜Animation / Fiction / Fantasy / Romance｜2016｜日本・アメリカ制作
監督：ロバート・コンドウ(Robert Kondo) / 堤大介(Daisuke ‘Dice’ Tsutsumi)
最優秀撮影賞(Best Cinematography)
作品：『感覚』（英題：Senses）29:50｜Fiction｜2016｜スウェーデン制作
監督：ザニア・アダミ(Zanyar Adami)
最優秀ミニショート賞(Best Mini Short)
作品：『ルーベン・リーブス』（英題：Ruben Leaves）05:00｜Animation / ビデオアート｜2015｜スイス制作
監督：フレデリック・シーグル(Frederic Siegel)
最優秀作曲賞(Best Original Score)
作品：『どす恋ミュージカル』（英題：Sumo Road ~The Musical~）25:00｜Fiction / Comedy / Musical ｜2015｜日本制作
監督：落合 賢(Ken Ochiai)
最優秀ノンダイアログ賞(Best Non Dialogue)
作品：『ウィータ・ラカーマヤ』（英題：Vita Lakamaya）7:30｜Animation / Fantasy｜2015｜日本制作
監督：泉原昭人(Akihito Izuhara)
最優秀アニメーション賞(Best Animation)
作品：『ポンボ・ラブズ・ユー』（英題：Pombo Loves You）11:50｜Animation / ドラマ｜2016｜イギリス制作
監督：スティーブ・ウォーン(Steve Warne)
最優秀アジアンショート賞(Best Asian Short)
作品：『ブンガ・サヤン』（英題：Bunga Sayang）13:19｜Fiction / ドラマ｜2015｜シンガポール制作
監督：ロイストン・タン(Royston Tan)
最優秀国内作品賞(Best National Short)
作品：『どす恋ミュージカル』（英題：Sumo Road ~The Musical~）25:00｜Fiction / Comedy / Musical｜2015｜日本制作
監督：落合 賢(Ken Ochiai)
最優秀北海道作品賞(Best Hokkaido Short)
作品：『流星と少女』（英題：Shootingstar）17:00｜Fiction/ ドラマ｜2015｜日本制作
監督： 片岡 翔(Shoh Kataoka)
最優秀コンテンポラリー / エクスペリメンタルショート賞(Best Contemporary / Experimental Short)
作品：『リフレクション・オブ・パワー』（英題：The Reflection of Power）09:00｜Documentary / Mix-Medias｜2015｜フランス制作
監督：ミハイル・グリック(Mihai Grecu)
審査員特別賞 by 松田美由紀 (Special Jury Award by Miyuki Matsuda)
作品：『戦争のつくりかた』（英題：What Happens Before War?）07:37｜Animation / Human Rights｜2015｜日本制作
監督：NOddIN (NOddIN)
最優秀ドキュメンタリー賞(Best Documentary)
作品：『スナイパー・オブ・コバニ』（英題：The Sniper of Kobani）12:08｜Documentary｜2015｜オランダ制作
監督：レベー・ドスキー(Reber Dosky)
最優秀男優賞（Best Actor)
作品：『ボイスレス』（英題：La Voce）22:00｜Fiction / ファンタジー｜2015｜カナダ制作
監督：デイビッド・ウロス(David Uloth)
最優秀女優賞（Best Actress）
作品：『感覚』（英題：Senses）29:50｜Fiction｜2016｜スウェーデン制作
監督：ザニア・アダミ(Zanyar Adami)
最優秀子役賞（Best Children Actor）
作品：『DECEMBER 17』（英題：DECEMBER 17）14:50｜Fiction / Drama/ Tragedy / Sci-Fi ｜2016｜日本制作
監督：針生悠伺(Yuji Hariu)
最優秀子役賞（Best Children Actress）
作品：『合唱』（英題：Sing）24:55｜Fiction / ドラマ｜2015｜ハンガリー制作
監督：クリストフ・ディーク(Kristof Deak)
SAPPOROショートフェスト2016において下記の各賞は該当なし
最優秀美術賞(Best Production Design)
SAPPOROショートフェスト2016 AWARD > 特別賞

札幌市平和賞(Sapporo Peace Award)
作品：『UTOPA』（英題：UTOPA）23:27｜Animation / アドベンチャー｜2016｜日本制作
監督：田中孝弘(Takahiro Tanaka)
アミノアップ北海道監督賞(Amino Up Hokkaido Director Award)
作品：『釧路湿原』（英題：MARSHLAND）02:34｜Documentary / Environmental｜2015｜日本制作
監督：田中道人(Michito Tanaka)
観光庁長官賞(Japan Tourism Agency Award)
作品：『10ミニッツ』（英題：10 minutes.）29:50｜Fiction / Drama / Tragedy｜2016｜日本制作
監督：長澤雅彦(Masahiko Nagasawa)
オーディエンスアワード 作品部門(Audience Award-One Title Section)
作品：『合唱』（英題：Sing）24:55｜Fiction / ドラマ｜2015｜ハンガリー制作
監督：クリストフ・ディーク(Kristof Deak)
オーディエンスアワード フィルムメーカー部門(Audience Award-Filmmakers' Section)
監督：スティアン・ハフスタッド (Stian Hafstad )｜ノルウェー
市民審査員賞 作品部門(Public Jury Award-One Title Section)
作品：『彼女とTGV』（英題：La femme et le TGV）30:00｜Fiction｜2016｜スイス制作
監督：ティモ・ヴォン・グンテン(Timo von Gunten)
市民審査員賞 フィルムメーカー部門(Public Jury Award-Filmmakers' Section)
監督：ヤーニ・ウォーノック(Yianni Warnock)｜オーストラリア
コンセプシオン (チリ)

コンセプシオン（ファイル:Es-Concepción.ogg）は、チリ中南部にある商工業都市で、ビオビオ州の州都。人口は21万9057人（2017年）。
概要

首都のサンティアゴから南西へ約341キロ離れている。ビオビオ川沿いに位置し、近郊には太平洋への外港のタルカワノがある。都市圏の規模からチリ第二もしくは第三の都市と呼ばれる。
歴史

コンセプシオンは1550年、コンキスタドールのペドロ・デ・バルディビアによってビオビオ川の北岸、現在のベンコ(Penco)地区に創設された。設立当初の町の名前はConcepcion del Nuevo Extremoであった。入植者は、チリ人、スペイン人の領土とマプチェ族の土地の間のラ・フロンテラ(La Frontera)地区の北側数キロメートルに住んだ。マプチェ族はアメリカインディアンの部族で、1870年代まで抵抗を続け支配されることはなかった。入植はスペインの官庁によって公式に認められており、2年後には王室の法によって認められた。現在も使用されている市章もこのとき与えられた。
コンセプシオンはチリ王国の軍の重要な拠点であったが、1554年に侵略、破壊され、1555年に再建された後、再びスペイン植民地化の初期に起きたアラウコ戦争で、マプチェ族に破壊された。ガルシア・ウルタード・デ・メンドーサがやって来てアルト・デ・ピント(Alto de Pinto)に砦を築き町を修復し、1558年1月6日にヘロニモ・デ・ビリェガスによって町は再建された。この後2世紀に渡り、町はマプチェ族に対抗するための軍隊の拠点となり、人口は1万人に増えた。1564年に町はマプチェ族に包囲された。1565年から1575年まで、スペイン植民地時代最も重要な政府組織であったアウディエンシアが、コンセプシオンに置かれていた。
1751年 コンセプシオン地震が発生し破壊。
1754年 現在の地で再建。
1837年 地震によって全域が破壊。
2010年 マグニチュード8.8のチリ地震が発生。バチェレ大統領は、非常事態に相当する災害宣言を出した。震源は、本市から北北東へ約115キロ離れた太平洋沖合で震源の深さは約35キロである。
教育

コンセプシオン大学
ビオ＝ビオ大学