stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アレハンドロ・アメナーバル
受賞とノミネート > 映画賞

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 外国語映画賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 外国語映画賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2001 | 脚本賞 | アザーズ | ノミネート |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2001 | 作品賞 | アザーズ | ノミネート |
| 2004 | 作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2004 | 監督賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1996 | 新人監督賞 | テシス 次に私が殺される | 受賞 |
| 1996 | 脚本賞 | テシス 次に私が殺される | 受賞 |
| 1998 | 監督賞 | オープン・ユア・アイズ | ノミネート |
| 1998 | 脚本賞 | オープン・ユア・アイズ | ノミネート |
| 1999 | 作曲賞 | La lengua de las mariposas | ノミネート |
| 2001 | 監督賞 | アザーズ | 受賞 |
| 2001 | 脚本賞 | アザーズ | 受賞 |
| 2001 | 作曲賞 | アザーズ | ノミネート |
| 2004 | 作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2004 | 監督賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2004 | 脚本賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2004 | 音楽賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2009 | 監督賞 | アレクサンドリア | ノミネート |
| 2009 | 脚本賞 | アレクサンドリア | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | ヨーロッパ作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2002 | インディペンデント・スピリット賞 | アザーズ | ノミネート |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2004 | 外国語映画賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1991 | 短編賞 | La cabeza | 受賞 |
| 1994 | 脚本賞 | Luna | 受賞 |
| 1994 | 音楽賞 | Luna | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2006 | ラテンアメリカ作品賞 | 海を飛ぶ夢 | ノミネート |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2006 | スペイン語作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1999 | 作品賞 | テシス 次に私が殺される | 受賞 |
| 2002 | スペイン作品賞 | アザーズ | 受賞 |
| 2005 | 作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2005 | スペイン作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1998 | アートハウス作品賞 | オープン・ユア・アイズ | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 作曲賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 観客賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 年間最優秀サウンドトラック | 海を飛ぶ夢 | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 外国語映画賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
受賞とノミネート > 映画祭

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2001 | 作品賞 | アザーズ | ノミネート |
| 2004 | 審査員特別賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2004 | 若手作品賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2004 | 作品賞 | 海を飛ぶ夢 | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1998 | 作品賞 | オープン・ユア・アイズ | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2005 | 観客賞 | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |
| 2005 | 銀のカモメ | 海を飛ぶ夢 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 2001 | 国際映画批評家連盟賞 | アザーズ | 受賞 |
| 2001 | 作品賞 | アザーズ | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1998 | 観客賞 | オープン・ユア・アイズ | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1998 | 学生審査員賞 | オープン・ユア・アイズ | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1997 | 作品賞 | テシス 次に私が殺される | ノミネート |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1997 | 作品賞 | テシス 次に私が殺される | 受賞 |

| 年 | 部門 | 結果 |
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| 2006 | タイムマシン賞 | 受賞 |

| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1992 | 短編賞 | Himenóptero | 受賞 |
| 年 | 部門 | 作品 | 結果 |
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| 1992 | 短編賞 | Himenóptero | 受賞 |
養老町オンデマンドバス

養老町オンデマンドバスで使用される車両
トヨタ・ハイエース
養老町オンデマンドバス（ようろうちょうオンデマンドバス）とは、岐阜県養老郡養老町が運行する電話予約型乗合バス（デマンドバス）である。名阪近鉄バス（若森営業所）に運行を委託している。
概要

1993年に運行開始した公共施設巡回バス「ゲンちゃん号」の利用者数減少により交通体系の見直しが行われ、2012年（平成24年）11月15日より試行運行が開始され、2013年（平成25年）11月1日より本運行が開始された。
事前に利用者登録が必要で、利用者証所有者のみ乗車できる。乗車予約は、利用日の前日から当日の乗車予定時刻の30分前までに、受付センターへ電話連絡する。予約の際に乗車地と目的地を伝え、乗車時刻または到着予定時刻を指定する。
歴史

1993年（平成5年）4月1日 – 公共施設巡回バス「ゲンちゃん号」運行開始。
2012年（平成24年）
11月15日 – 養老町オンデマンドバス試行運行開始。
11月30日 – オンデマンドバス試行運行開始に伴い、公共施設巡回バス「ゲンちゃん号」廃止。
2013年（平成25年）11月1日 – 養老町オンデマンドバス本運行開始。
運行内容 > 運賃

1乗車：200円
パスポート：月3,000円（最大12か月分まで購入可能）
パスポートは養老町役場3階建設課で販売する。販売時間は開庁日の9時から16時まで。
障害者手帳（身体障害者手帳・療育手帳・精神障害者保健福祉手帳）を呈示した者、およびその介助人（1人まで）。
自動車運転免許証を自主返納し運転経歴証明書を呈示した者。
小学生以下の子供。
運行内容 > 運行時間

平日の8時30分〜17時（8時30分乗車〜17時降車分まで）。
土日祝日、年末年始（12月29日〜1月3日）は運休。
運行内容 > バス停留所

町内（229箇所）
養老町役場、西美濃厚生病院、養老鉄道養老線美濃高田駅など
町外（大垣市、海津市）に5箇所
養老鉄道養老線友江駅・駒野駅、名阪近鉄バス「十六町」「今尾」バス停など
養老鉄道養老線の駅間や、名阪近鉄バスのバス停間の移動はできない。
満浦市

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位置
 
地図
 満浦市満浦市 (北朝鮮)
各種表記
チョソングル::  만포시
漢字::  滿浦市
日本語読み仮名::  まんぽし
片仮名転写::  マンポ=シ
ローマ字転写 (MR)::  Manp'o si
統計
行政
国::   朝鮮民主主義人民共和国
テンプレートを表示
満浦市（マンポし）は朝鮮民主主義人民共和国慈江道に属する市。
鴨緑江沿岸に位置する国境の都市で、対岸は中華人民共和国吉林省集安市である。ここには鴨緑タイヤ工場が存在し、火星15のミサイル発射台のタイヤを作るために金正恩総書記が訪問した。
地理

慈江道中北部の鴨緑江に沿って伸びる郡。北東に慈城郡、東に長江郡、南に時中郡、西南に渭原郡がある。
対岸の集安との間には鉄道橋が架かっており、流通の拠点となっている。
行政区画

11洞・15里を管轄する。
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 江岸洞（カンアンドン）  コゲ洞（コゲドン）  関門洞（クァンムンドン）  九五洞（クオドン）  軍幕洞（クンマクトン）  文岳洞（ムナクトン）  別午洞（ピョロドン）  烽火洞（ポンファドン）  セマウル洞（セマウルトン）  センムル洞（センムルトン）  洗剣洞（セゴムドン）:  乾上里（コンサンニ）  乾中里（コンジュンニ）  乾下里（コナリ）  高山里（コサンニ）  南上里（ナムサンニ）  登公里（トゥンゴンニ）  美他里（ミタリ）  三江里（サムガンニ）  松下里（ソンハリ）  松鶴里（ソンハンニ）  十里洞里（シムニドンニ）  延上里（ヨンサンニ）  煙浦里（ヨンポリ）  延下里（ヨナリ）  咸富里（ハンブリ）
歴史

かつては平安北道江界郡の一部で、満浦鎮と呼ばれた。
国境の要衝であり、日本統治期には税関支署や守備隊が置かれている。1920年頃には満洲で活動する抗日パルチザンが攻撃している。1937年代には満洲への鉄道橋が架けられ、大日本帝国による満洲支配のための交通路の一つとなった。朝鮮戦争時には中国人民志願軍が集安から満浦に越境している。
歴史 > 年表

この節の出典
1949年1月 - 平安北道江界郡満浦面・高山面・外貴面・吏西面・時中面をもって、慈江道満浦郡を設置。(5面)
1952年12月 - 郡面里統廃合により、慈江道満浦郡満浦面・高山面・外貴面・吏西面をもって、満浦郡 を設置。満浦郡に以下の邑・里が成立。(1邑22里)
満浦邑・別午里・乾坪里・文岳里・煙浦里・三江里・美他里・浦上里・春山里・南上里・延下里・五柳里・延上里・乾上里・乾中里・乾下里・薬水里・興判里・吏南里・登公里・松下里・松鶴里・咸富里
1952年末 - 乾坪里が解放労働者区に昇格。(1邑1労働者区21里)
1958年 - 春山里・浦上里が合併し、高山里が発足。(1邑1労働者区20里)
1961年3月 (1邑1労働者区16里)
五柳里が延下里に編入。
薬水里・興判里・吏南里が時中郡に編入。
時中郡魯南里の一部が延上里に編入。
1967年10月 - 満浦郡が満浦市 に昇格。(11洞15里)
満浦邑が分割され、コゲ洞・軍幕洞・江岸洞・洗剣洞・センムル洞・烽火洞・関門洞が発足。
文岳里が分割され、文岳洞・セマウル洞が発足。
煙浦里の一部が分立し、十里洞里が発足。
解放労働者区の一部が分立し、九五洞が発足。
別午里および解放労働者区の残部が合併し、別午洞が発足。
交通 > 鉄道

北部内陸線
満浦青年駅 - 車家坪駅 - 文岳駅 - 煙浦駅 - 林土駅 - 倉ゴル駅 - 十里洞駅 - 慈江三江駅 - 松三駅
満浦線
乾下駅 - 満浦青年駅
運河線
満浦青年駅 - 九五駅 - 運河駅
アンゴル線
文岳駅 - アンゴル駅
交通 > 道路

国境大橋 - 1937年に建設された鉄道専用橋。対岸の集安（中国）と結び、満浦大橋、集満大橋とも呼ばれる。貨物の輸送が主な用途。国際列車も1日1便ある。
産業

亜鉛鉱山がある。また、満浦精錬所があり、銅の精錬が行われている。
中華人民共和国の集安公路口岸から見る満浦税関
西正文

| びわこ成蹊スポーツ大学硬式野球部 コーチ> 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  兵庫県
生年月日:   (1960-11-25) 1960年11月25日（64歳）
身長 体重:  169 cm 68 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  二塁手、遊撃手
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  兵庫県立尼崎小田高等学校  大阪ガス
 監督・コーチ歴
  大阪ガス  永和商事ウイング  びわこ成蹊スポーツ大学
国際大会
代表チーム:   日本
五輪:  1992年
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
| オリンピック > 男子 野球  |
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| 銅 | 1992 | 野球  |
| 銀 | 1988 | 野球  |
西 正文（にし まさふみ、1960年11月25日 - ）は、兵庫県出身の元アマチュア野球選手（二塁手）。
小柄ながら走攻守に優れた二塁手として活躍し、ソウルとバルセロナの両五輪の野球競技に、日本代表としては唯一連続で参加した。
経歴 > 学生時代

浦風小学校で野球を始める。小田南中学校を経て尼崎小田高校に進むが、野球部は強豪ではなく、将来は公務員になる事を考えていたという。設備などの環境は必ずしも充実していなかったが、主体的に考えて練習に取り組む姿勢が身についたと語っている。3年生で迎えた1978年の夏の兵庫大会は4回戦で東洋大姫路と当たり、2-3で惜敗。この試合を観戦していた大阪ガスの関係者に勧められ、8月9日に同社野球部のセレクションを受けて合格した。
経歴 > 社会人時代

1979年に大阪ガスに入社したが野球部は復部2年目で、都市対抗野球大会は大阪府予選での敗退が続いた。野球に対する意識の高さなどから社会人野球で通用する実力を身に付け、ロス五輪の日本代表選出では最終選考まで候補として残り、1984年には日本生命の補強選手として初めて第55回都市対抗野球大会に出場した。翌1985年はアジア野球選手権大会で野球日本代表に初めて選ばれ、また日本生命の補強選手として第56回都市対抗野球大会優勝に貢献している。一方、ロス五輪に参加出来なかった悔しさなどから、アマ球界に残ってソウル五輪への出場を目指す事をこの頃に決意した。
1986年は大阪予選を突破してチームが都市対抗に初出場を果たし、本大会でもベスト8進出を果たした。目標だった1988年のソウル五輪では日本代表に選ばれ、主に遊撃手として出場した。予選リーグの対オランダ戦以外は葛城弘樹とともにスタメンの一、二番を形成し、葛城の代打に野村謙二郎が入った時は三塁手の守備も務めている。準決勝の対韓国戦で1打点を挙げるなど銀メダル獲得に貢献したが、決勝のアメリカ戦では最後の打者となっている。
多くの代表選手がプロ入りしたこともあってさらにバルセロナ五輪も目指し、1991年9月に31歳の最年長選手として自身初のアジア予選に参加。オーストラリアには負けたが、最終戦となった対台湾戦で延長10回にサヨナラヒットを放ち五輪出場を決めている。
バルセロナの本大会では二塁や遊撃の守備につき、打順は二番ないし六番だった。全9試合中6試合に出場し、19打数10安打でチームトップとなる打率.526を記録した。準決勝の対台湾戦では、敗れはしたものの郭李建夫から3打数3安打で1打点を挙げ、3位決定戦の対アメリカ戦では指名打者として途中出場して2打数2安打と、同大会での銅メダル獲得に繋がる活躍を見せた。ソウル・バルセロナの両五輪に出場した野球選手は西のみであり、1992年には社会人ベストナイン特別表彰を受けている。翌1993年には都市対抗10年連続出場を果たし、同年限りで現役を引退して大阪ガスのコーチとなった。
経歴 > 現役引退後

1995年に4年ぶりに都市対抗出場を逃すと、同年で野球部を退部。1999年からは日本野球連盟の競技力向上委員を務めている。
2004年3月に大阪ガスを退社し、同年のハーレム大会には日本代表の守備走塁コーチとして参加した。2007年には第7回AAAアジア野球選手権大会の日本代表監督を務めている。
その後大阪府の専門学校チームである履正社学園の監督を3年間務めた後、2012年に設立された永和商事ウイングに招聘されてコーチを務め、2015年からは同チームの監督兼コーディネーターに就任した。2020年限りで永和商事ウイングが無期限休部となったため退任。
2021年4月からびわこ成蹊スポーツ大学硬式野球部のコーチに就任した。
主な記録・表彰

社会人ベストナイン特別表彰：1回 （1992年）
都市対抗野球大会10年連続出場表彰（1993年）
ドナ・リード・ショー

番組ホステス・主演を担当したドナ・リード
『ドナ・リード・ショー』（原題：The Donna Reed Show）は、1958年から1966年までアメリカ合衆国のアメリカン・ブロードキャスティング・カンパニーで放送されていたテレビドラマである。主演は番組タイトルにもなっているドナ・リードで、彼女が演じる主婦ドナ・ストーンを中心とする4人家族の情景を描いたホームコメディ作品となっている。
登場人物 > ゲスト

この作品にはたびたびセレブリティがゲスト出演していた。野球選手のドン・ドライスデールやウィリー・メイズのように、複数回登場するゲストもいた。
日本での放送

日本でも『うちのママは世界一』（うちのママはせかいいち）と題し、1959年3月から1960年8月までフジテレビで、1961年5月から1963年8月までTBSを含むTBS系列局で放送されていた。
TBSでは味の素の一社提供で放送され、テーマソングも歌詞に「お椀のマーク味の素」を入れた独自の曲（歌：楠トシエ）に差し替えられていた。
日本での放送 > 放送時間

いずれも日本標準時。
日曜 20:00 - 20:30（フジテレビ、1959年3月 - 1959年6月）
月曜 20:00 - 20:30（フジテレビ、1959年7月 - 1960年8月）
木曜 22:00 - 22:30（TBS、1961年2月 - 1961年4月）
火曜 19:00 - 19:30（TBS、1961年5月 - 1963年8月）
1958年出演当時のメインキャスト。左上から順にドナ・リード、カール・ベッツ、シェリー・フェブレー、ポール・ピーターセン
パティ・ピーターセン（前方）とドナ・リード（後方）
山本拓也 (実業家)

山本 拓也（やまもと たくや、1970年9月3日 - ）は、日本の実業家。Bリーグ・サンロッカーズ渋谷スタッフ。
来歴

神奈川県川崎市出身。青山学院大学経済学部を卒業した。
1993年、アサヒビールに入社した。
1996年7月、ナイキジャパンに転職し、販売やスポーツマーケティングを担当する。2011年Jリーグの鹿島アントラーズ・浦和レッドダイヤモンズ・横浜F・マリノス（当時）に次いで、サンフレッチェ広島F.Cとのサプライヤー契約を締結させる。ここから広島担当となり、チーム、選手へ用具を提供する仕事だけではなく、広島のビジネス強化の仕事に携わってきた。2017年9月、ナイキジャパンを退職し、同年同月に広島側から社長候補としてオファーをもらう。
2018年1月からサンフレッチェ広島代表取締役社長に就任した。2019年12月に退任する。
鹿島アントラーズに転籍し、新型コロナウイルス蔓延期には鹿島マーケティンググループ セールスチームマネージャー（所謂営業本部長）として活動した。
セガサミーホールディングスに転籍、セガサミー関連会社にあたるBリーグ・サンロッカーズ渋谷に入社しパートナーセールス部部長に就任した。
毎日!!チェッカーズ

『毎日!!チェッカーズ』（まいにちチェッカーズ：英語表記は「My-Nichi!! CHECKERS」）は、チェッカーズの3枚目のオリジナル・アルバム。
1985年8月21日にキャニオン・レコードよりリリースされ、2004年3月17日にCDが再リリースされた。
解説

本来は「Song for U.S.A.」が収録される予定であったが、その出来の良さからシングル化が決定し、「あの娘とスキャンダル」の歌詞違いである「スキャンダル魔都」が収録されることとなった。
収録曲

クレイジー・パラダイスへようこそ
作詞:売野雅勇／作曲:藤井尚之／編曲:チェッカーズ・芹澤廣明
尚之曰く「モータウンを狙って失敗した曲」。
後に「THE CHECKERS BEST」に再録ヴァージョン収録。
Summer Rain
作詞:藤井郁弥／作曲:藤井尚之／編曲:チェッカーズ
鶴久がリードボーカル。
コーラスに久留米弁で放送禁止用語が使われているが、「夜のヒットスタジオDELUXE」で披露された。
ジュリアに傷心（ハートブレイク）
作詞:売野雅勇／作曲・編曲:芹澤廣明
5thシングル。シングルとはミックスが若干異なる。
湾岸物語-ベイサイド・ストーリー-（ハングリー・アイズ）
作詞:売野雅勇／作曲:鶴久政治／編曲:チェッカーズ・芹澤廣明
高杢がリードボーカル。
Marry Me Tomorrow
作詞:藤井郁弥／作曲:武内享／編曲:チェッカーズ・芹澤廣明
P.M.9:00のシンデレラ
作詞:藤井郁弥／作曲・編曲:芹澤廣明
You Love Rock'n' Roll
作詞:藤井郁弥／作曲:藤井尚之／編曲:チェッカーズ
ジェイルハウス・ラヴ
作詞:売野雅勇／作曲:武内享／編曲:チェッカーズ
武内がリードボーカル。武内は「弦楽四重奏でやりたかった」と述懐。
スキャンダル魔都（ポリス）
作詞:売野雅勇／作曲・編曲:芹澤廣明
6thシングル「あの娘とスキャンダル」の歌詞違いの曲。メンバーは、「このような（歌詞を変えただけの）曲を今後発表してはいけない」と、この曲を収録したことを非常に後悔していた。
哀しみのヴァージン・ロード
作詞:売野雅勇／作曲・編曲:芹澤廣明
NEW AKINA エトランゼ

『NEW AKINA エトランゼ』（ニュー・アキナ エトランゼ）は、日本の歌手中森明菜の4作目のスタジオ・アルバム。このアルバムは1983年8月10日にワーナー・パイオニア（現：ワーナーミュージック・ジャパン）よりリリースされた (LP: L-12580, CT: LKF-8080)。
背景

『NEW AKINA エトランゼ』は、1983年発表の2枚目となる通算4作目のスタジオ・アルバムで、前スタジオ・アルバム『ファンタジー〈幻想曲〉』からおよそ5か月ぶりの1983年8月10日に、LP (L-12580)とCT (LKF-8080)の2形態で同時発売された。
同年9月28日にはCD (35XL-15)でも発売された。さらに同年11月30日には、スーパーディスクLP (SDM-15010)でも発売された。このアルバムの帯コピーは、「ヨーロッパ・レコーディング、撮影、そして新しい作家との出逢い。明菜2年目の歴史がここから始まる。」であった。新たな作家陣には、阿木燿子、財津和夫、谷村新司、細野晴臣、横浜銀蝿を迎えた。
本作はシングル楽曲が未収録となっている。
このアルバムのディレクターは、過去3枚のスタジオ・アルバムに引き続いて島田雄三が担当した。ヨーロッパでレコーディングされたこのアルバムについて、「アーティスト的志向が出てきた」と解説されている。
本作を引っ提げての全国コンサート・ツアーRAINBOW SHOWERが開催され、本作発売前の1983年7月23日より行われた。
本作リリース後の1983年10月12日には、ヨーロッパで収録された本作のミュージック・ビデオ『NEW AKINA エトランゼ 中森明菜 in ヨーロッパ』がリリースされた。後に、本作収録の3曲目である「少しだけスキャンダル」が、1984年9月7日から10月26日にかけて放送された日本テレビ系連続テレビドラマ『瑠璃色ゼネレーション』の主題歌に使用された。
批評

週刊シネママガジンの澤田英繁は本作について、「新生明菜異邦人」と表現し、中森の名前がタイトルに付されただけのことはある「自信に満ちた堂々たる作品」とコメントしている。またCDジャーナルは、「エポックメイクな一枚」とコメントした。
評価

『NEW AKINA エトランゼ』は、オリコン週間LPチャートの1983年8月22日付で初登場し、最高順位1位を記録した。以降、翌週の1983年8月29日付まで2週連続となる1位を獲得した。同チャートの100位以内においては、計16週に渡ってランクインしている。またカセット盤もオリコンの週間カセットチャートで最高順位1位を記録し、同チャートの100位以内には計19週に渡りランクインした。1983年度の年間アルバムチャートでは、10位を記録した。更にこのアルバムは、1983年に行われた第25回日本レコード大賞にて、'83アルバム・ベスト10を受賞した。
収録曲 > LP / CT

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「さよならね」 | 来生えつこ | 来生たかお | 萩田光雄 | 4:26 |
| 2. | 「ヴィーナス誕生」 | 阿木燿子 | 財津和夫 | 萩田光雄 | 4:49 |
| 3. | 「少しだけスキャンダル」 | 翔 | 翔 | 横浜銀蝿・萩田光雄 | 3:40 |
| 4. | 「感傷紀行」 | 谷村新司 | 谷村新司 | 萩田光雄 | 4:11 |
| 5. | 「ルネサンス―優しさで変えて―」 | 売野雅勇 | 細野晴臣 | 萩田光雄 | 3:27 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「モナムール（グラスに半分の黄昏）」 | 売野雅勇 | 細野晴臣 | 細野晴臣 | 4:11 |
| 7. | 「ストライプ」 | 来生えつこ | 来生たかお | 萩田光雄 | 4:37 |
| 8. | 「わくらば色の風」 | TAKU | TAKU | 横浜銀蝿・萩田光雄 | 4:47 |
| 9. | 「時にはアンニュイ」 | 阿木燿子 | 財津和夫 | 萩田光雄 | 3:07 |
| 10. | 「覚悟の秋」 | 谷村新司 | 谷村新司 | 萩田光雄 | 3:51 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 41:06 |
クレジット

『NEW AKINA エトランゼ』のライナー・ノーツより
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|  渡嘉敷祐一：ドラムス (M-1)  岡沢章：ベース (M-1)  今剛：エレクトリック・ギター (M-1)  吉野藤丸：エレクトリック・ギター (M-1)  吉川忠英：アコースティック・ギター (M-1)  山田秀俊：キーボード (M-1-4、7-10)  石井宏太郎：パーカッション (M-1)  多アンサンブル：ストリングス (M-1-2、4-5、7-8、10)  島村英二：ドラムス (M-2、7)  長岡道夫：ベース (M-2、7)  矢島賢：エレクトリック・ギター (M-2-5、7-10)  鳴島英治：パーカッション (M-2、4-5、7、9-10)  山川恵子：ハープ (M-2)  コーポレイション・スリー：バックヴォーカル (M-2)   |  バズ：バックヴォーカル (M-2)  横浜銀蝿：ドラムス、ベース、ギター、ピアノ (M-3、8)  牧田バンド：ドラムス、ベース、ギター、ピアノ (M-3、8)  菅原裕紀：パーカッション (M-3)  数原晋：トランペット (M-3、9)  吉田憲治：トランペット (M-3)  新井英治：トロンボーン (M-3、9)  岡田澄雄：トロンボーン (M-3)  岡本郭男：ドラムス (M-4、10)  渡辺直樹：ベース (M-4、10)  谷康一：アコースティック・ギター (M-4、5、7、10)  山木秀夫：ドラムス (M-5)  高水健司：ベース (M-5)   |  北島健二：エレクトリック・ギター (M-5)  富樫春生：キーボード (M-5)  倉田信雄：キーボード (M-5)  イブ：バックヴォーカル (M-5)  細野晴臣：エレクトリック・ベース、PROPHET -5, LINN DRUMS PROGRAMMING (M-6)  新倉芳美：バックヴォーカル (M-8)  山根宮子：バックヴォーカル (M-8)  高橋香代子：バックヴォーカル (M-8)  滝本季延：ドラムス (M-9)  杉本和弥：ベース (M-9)  高島政晴：エレクトリック・ギター (M-9)  安田裕美：アコースティック・ギター (M-9)  ジェイク・コンセプション：テノール・サキソフォン (M-9)   |
| 0 | 1 | 2 |
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|  ディレクター：島田雄三  ミキサー：菊池功  アシスタント・ミキサー：草柳俊一  フォトグラファー：渡辺達生   |  スタイリスト：高橋まりい  デザイナー：持田恭男  プロモーター：田中良明  セールス・プロモーター：畠山政行   |  クリエイティヴ・サーヴィス：松林天平  マネージャー：茅根浩康（研音）、名幸房則（研音）、柳沢秀昭（研音）、森山みどり（研音）  原盤ディレクター：北村篤識（日本テレビ音楽）  Special thanks to Le Chateau d'Herouville   |
リリース履歴

| 発売日 | レーベル | 規格 | 品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1983年8月10日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | LP | L-12580 |  |
| 1983年8月10日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CT | LKF-8080 |  |
| 1983年9月28日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CD | 35XL-15 |  |
| 1983年11月30日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | SD | SDM-15010 | スーパーディスク仕様 |
| 1985年7月10日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CD | 32XL-95 | 廉価盤、色分けビニール帯 |
| 1991年6月17日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CD | WPCL-413 | 廉価盤、紙帯 |
| 1996年4月25日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CD | WPC6-8185 | 音泉1500シリーズ、Q盤 |
| 2006年6月21日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CD、デジタル・ダウンロード | WPCL-10279 | 紙ジャケット仕様完全生産限定盤 |
| 2006年7月5日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | デジタル・ダウンロード | — |  |
| 2012年8月22日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | SACD/CDハイブリッド | WPCL-11137 | 紙ジャケット仕様完全生産限定盤 |
| 2014年1月29日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | CD | WPCL-11725 | 廉価盤、赤帯 |
| 2018年5月2日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | LP | WPJL-10086 | 高音質180g重量盤 |
| 2022年9月21日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | 2CD | WPCL-13416～7 | オリジナル・カラオケ付、2022ラッカーマスターサウンド |
| 2022年9月21日 | リプリーズ・レコード/ ワーナー・パイオニア | 2CD+BD | WPZL-32020～2 | 「NEW AKINA エトランゼ 中森明菜 in ヨーロッパ」付 |
ネッツトヨタ富山

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  ネッツ富山
本社所在地:   日本 〒930-8516 富山県富山市新庄本町3丁目3番33号北緯36度42分0.97秒 東経137度15分42.23秒﻿ / ﻿北緯36.7002694度 東経137.2617306度﻿ / 36.7002694; 137.2617306座標: 北緯36度42分0.97秒 東経137度15分42.23秒﻿ / ﻿北緯36.7002694度 東経137.2617306度﻿ / 36.7002694; 137.2617306
設立:  1968年1月22日
業種:  サービス業
法人番号:  6230001002405 
事業内容:  新車・中古車販売 自動車整備 損害保険代理業 自動車用品取付
代表者:  代表取締役社長 笹山泰治
資本金:  4500万円
売上高:  141億円（2021年度実績）
従業員数:  302名（2022年4月現在）
外部リンク:  公式サイト
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ネッツトヨタ富山株式会社（ネッツトヨタとやま、英: NETZ TOYOTA TOYAMA. inc,）は、富山県富山市に本社を置くトヨタ自動車の自動車ディーラーである。
概要

1968年（昭和43年）1月22日にトヨタオート富山として設立された。品川グループ66％、大東グループ27％出資で、当初の本社は富山市中野新町2ｰ4ｰ9に置かれていたが、1969年（昭和44年）9月に本社事務所およびサービス工場を富山市新庄町銀座160番地に移転新築した。
1998年（平成10年）8月18日にトヨタオート店がネッツ店にチャネル名を変更したのに伴い、商号変更した。
概要 > 事業内容

以下の事業を展開している。
概要 > 事業内容 > 自動車販売事業

富山県内全域をカバーしており、2023年3月時点の店舗数は以下の通りとなる。
ネッツ店 - 9店舗
U-CAR STATION - 2店舗
GR Garage - 1店舗
マスコットキャラクター

マスコットキャラクターは、アミーとシャルロットである。
キャッチコピー

A HAPPY RELATION BETWEEN A PERSON AND A CAR TRIES TO CHANGE.
（人とクルマの幸せが変わろうとしています。）
提供番組

すべて一社提供、特記無き限りネッツトヨタ富山名義での提供。
北日本放送
Netz×未来ツクルプロジェクト
夜

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: 「夜」のその他の用法については「夜 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
夜の港（フランス・オーレー）。
夜間（イタリア・ナポリ湾）。
夜（よる）または夜間（やかん）は、日没から日の出までの時間のことである。太陽が地平線や水平線の向こう側にある時間帯である。宵（よい）ともいう。反対に日の出から次の日没までの間の時間は昼・昼間という。
十二時辰では酉・戌・亥・子・丑・寅（午後5時から午前5時）が夜枠となる。
神話と伝承

世界の創造の神話や伝説は天地や日月の創造に加え、夜や昼の創造を伴っている。
神話と伝承 > 古代インド

古代インドの神話では、夜の女神ラートリー（Rātrī）は太陽の母親であり、毎夜のこと太陽を身ごもって大切にはぐくみ出生させるが、太陽が分娩されると同時にラートリー（夜）は消えなければならないので、彼女は自分の愛児を自分の乳を与えて育てることはできない。そこでその子を代わりに育てるのが、彼女の妹にあたる曙の女神ウシャスであり、彼女はまた同時に、闇の悪魔たちに激しい攻撃を加えて西の果てに追い払い、世界に夜明けをもたらす。
神話と伝承 > マオリ族の神話

マオリ族の神話ではヒネ・ヌイ・テ・ポが夜の女神である。
天と地を分離させた森の神タネが、あるときのこと土で女を造り、生命を吹き込んで自分の妻にし、ヒネ・イ・タウ・イラという娘を産ませ、この娘が成長すると今度は彼女を妻にした。だがタネが自分の父親であることを知ると、彼女はその関係を恥じて自殺し、地下の冥府へ行き、偉大な夜の女神ヒネ・ヌイ・テ・ポになった。タネはヒネの死を悲しんで彼女を追い冥府に行き、彼女に一緒に地上に帰るようもとめたが、ヒネはそれを断り、「わたしはこのまま地下にとどまり、タネが地上で養う子孫の人間たちを、暗黒と死へと引き下ろす」と宣言し、死の女神となったという。
神話と伝承 > ギリシア神話

ギリシア神話では、夜 Nyx ニュクスは、原初の時にカオスから生まれた偉大な女神であり、その力たるや神々の王ゼウスも恐れるほどである。ニュクスは自分の兄弟にあたる地下の闇 エレボスと結婚し、昼の女神Hemera ヘメラを産んだ。母ニュクスと娘ヘメラは西の果てにある夜の館に住んでいるが、一方が帰ってくる時は他方は館から出てゆくので、二人はすれ違うたびに挨拶はかわすものの一緒にいることはけっしてない。ニュクスには、エレボスの種によらず自分だけで産んだ多くの子供たちがおり、そのうちのひとりはどこにでもニュクスのお供としてついてくる眠りの神Hypnosヒュプノスであり、その双子の兄弟は死の神タナトスで、二人は一緒に夜の館の隣に居を構えている。また、ニュクスの子には、女神エリスがおり、ヒュプノス・タナトスの妹にあたり、彼女から人間の死と苦しみの原因となるあらゆる災いが生まれることになった。
神話と伝承 > 聖書

『創世記』には以下のように記されている。
『ヨハネの黙示録』では、夜は、闇と同じく神の救済が届かない、悪の支配領域とされている。
神話と伝承 > 西欧の伝承

魔法や魔術は、夜間にその力が発揮されると考えられていることが多い。また吸血鬼は夜に活動すると信じられているし、狼男は満月の夜に狼に変身するという伝承がある。
神話と伝承 > 日本

日本では昼と夜の境である《たそがれ時》は神隠しなどの不思議な出来事のよく起きる時刻とされた。（《たそがれ》は「誰（た）そ彼」で、夕方うす暗くて人の見分けのつかない時のことで、一方《かわたれ》は「彼は誰」で主として明け方の薄暗い時を言う）。このような物事の見分けがつかない時間は、いわばこの世と異界がまじわる時でもあったから、異界から神や魔物や妖怪が多く出現したのである。
この時間帯を「逢魔時（おうまがとき）」とも言う。電灯など無い時代、夜はまさに闇の世界であり、人々の家のすぐそばまで異界の境は近づいていたのである。「百鬼夜行」という言葉があるように、夜はさまざまな魔物や妖怪が出没する時間帯であったのである。『日本書紀』の伝説には、夜は神がつくり昼は人がつくった、とある。夜は神の世界であったから、祭りや神事の多くは、日没からあかつきにかけて行われる。
時代と夜

もともと人というのは日の出とともに起き、日没とともに寝るという、自然のリズムで生活することが主であった。
ただし、夜は全く活動しなかったわけでもない。月が出ている夜は月明りのもと活動することができた。
火を使うようになってからは、月が出ていない夜でも、夜の比較的早い段階では一定の活動があったものと考えられる。
昔も今も、人の性的な営みは夜に行なわれることが多い。むしろ闇によって引き起こされる活動もまたあったものと考えられるのである。
灯火が発達するにつれ、夜間に明かりをつけた下で活動が行われるようになった。人と人のつながりが夜に結ばれるようにもなった。イスラム教のラマダーンの期間中は、昼間は断食が義務づけられていて静かで、夜間に親族・知人が会して食事をにぎやかにとる。西欧には「歴史は夜作られる」との言葉も生まれた。
世界各国を見渡せば、夜はやはり大半の人々にとって自宅で静かに過ごす時間帯である。
（あくまで少数派にすぎないが）近・現代、しかも特に大都市などでは、夜の前半には活発に活動する人もいる。仕事や学校を終えた後に、遊ぶ時間に使っている人も多い(このため、娯楽施設などは夜の料金を昼間よりも高めに設定している場合がある)。だがそうした人でも、夜も半ばを過ぎると睡眠をとる時間帯となる。
日本などではコンビニエンスストアなど24時間営業する店舗の数は近年増えたが、夜間にこうした施設で照度の高い照明に身体がさらされることが体内時計を狂わせ、健康を害し精神的にも不安定にさせる元凶となっているとしばしば指摘されている。何億年という生命の歴史によってもたらされた人の体内時計は、夜は暗く昼は明るいという自然な状態にあって正常に機能するものなのである。
交通網が発達してからは、夜は昼に比べて車の通行量や公共交通機関の利用客が減少することから、道路や線路の保守工事を夜間(特に深夜帯)に充てているケースも多い。
青少年保護育成条例や風俗営業等の規制及び業務の適正化等に関する法律等により、夜間は青少年（概ね18歳未満）の理由のない単独の外出を原則として禁止しているほか、映画館・ボウリング場・カラオケボックス・ゲームセンター・インターネットカフェ・まんが喫茶等の娯楽施設は青少年の夜間の立ち入りが禁止となっている（都道府県・店舗・時間帯によっては、保護者同伴でも立ち入りを禁じられる場合もある）。
天文学的にみた夜

太陽光と地軸による夜時間の変化
夏至
冬至
地球は、地軸を軌道面と垂直な方向から約23.4度傾けて、太陽の周りを自転しながら公転している。このため、太陽は、天の赤道から約23.4度傾いた黄道上を、1年かけて一周するように見え、太陽の赤緯が変化する。これにより、ある地点での夜の長さは1年周期で変化する。夏至の頃には、北半球では夜が最も短くなり、逆に南半球では最も夜が長くなる。冬至の頃にはこの逆になる。夜と昼の長さの変化は高緯度地域になるほど大きくなり、北緯66.6度以北、南緯66.6度以南では、太陽が全く沈まず、一日中昼となる白夜と、太陽が全く昇らず、一日中夜となる極夜が生じる。北極や南極に近づくほど、白夜や極夜が続く期間は長くなり、北極と南極では、1年のうち半分は夜が続き、残り半分は昼となる。赤道では、ほとんど昼夜の長さの変化は生じない。
日の出、日の入りの定義が、太陽の中心が地平線または水平線に重なった瞬間ではなく、太陽の上端が地平線または水平線に重なった瞬間であること、さらに地平線、水平線付近では大気の影響で太陽が実際よりも上に見えることから、春分、秋分の日でも、昼と夜は同じ長さにならず、夜が少し短くなる。
太陽が沈んだ後、または昇ってくる前に、まだ夜なのに空が明るく昼に近い状態になることがある。これを薄明という。高緯度地域では、太陽が地平線と浅い角度をもって移動するようにみえるため、低緯度地域に比べて薄明が長く続く。
夜になると、空には恒星や惑星、月などが明るく輝くようになる。昼でも見える月などごく一部の天体の観測や、流星の電波観測などを除けば、天体観測はもっぱら夜に行われることになる。
気象から見た夜

気象面から見れば、夜は何より太陽が見えない時間である。太陽は地表の熱源であるので、夜間は気温や地温が下がる。気温の低下は太陽が姿を現すまで続き、もっとも気温が低くなるのは夜明け寸前であり、この時に一日の最低気温となる。
気温が下がると空気の飽和水蒸気量は低くなるので、夜間は相対的に湿度が高くなる。露点以下となれば水蒸気は凝結して水となる。暖かい季節であればこれは露の形を取り、冬には霜となる。あるいは霧の形を取る場合もある。
また、地表では放射冷却のために空気より冷えやすい。そのため、地表近くの空気の方がより高いところの空気より温度の低下が激しい。そのため地表近くが先に露点に達する。その結果、山頂から見降ろした場合、谷間に一面に雲ができているのが見える場合がある。これを雲海という。なお、自動車などのまわりに早く霜が付いたりするのは、地面よりさらに放射冷却が激しいからである。
なお、晴天により星が見える状態を星空（ほしぞら）という。また、月が出ている状態を月夜（つきよ）といい、月は出ているが霞んでいる状態を朧月夜（おぼろづきよ）という。
気象庁の予報用語

気象庁では、混乱や誤解を避けるため、天気予報などで用いる用語を定めている。府県天気予報の用語では、「夜」は日付が変わる前の18時から24時のみを指している。日界をはさんで「夜」を用いた場合、たとえば21日の明け方に発表する気象情報で「昨夜（から）」を用いたときに、20日の日の出までの夜を指すのか、21日の日の出までの夜を指すのかが不明確になるためである（気象庁は「20日の夜（から）」のように具体的な日付を用いることを勧めている）。17時発表の天気予報での「今夜」は「発表時刻から24時まで」である。
1日を昼夜に二分する場合、「夜」という語は18時から翌日6時までを指して用いる。ただし予報用語としては、対象とする時間が長いために単体では用いないことが推奨されている。広義の「夜」は3時間ごとに、「夜のはじめ頃」（18時から21時）、「夜遅く」（21時から24時）、「未明」（0時から3時）、「明け方」（3時から6時）に区分される。
18時から21時について、かつては予報用語として「宵のうち」が用いられたが、「宵」がもっと遅い時間を指す理解があるとして、2007年の用語改正によって「夜のはじめ頃」に改められた。「夜更けて」は「対象時間が不明確な用語」として、「夜半」を含む表現は「日常的に使われることが少なくなっている用語」として「用いない」とされている。
生物と夜

夜に光を放つlampyris noctiluca
コウモリは夜行性動物の1つである
動物の中には、夜に主に活動するものと、昼に主に活動するものがいる。これをそれぞれ、夜行性、昼行性という。ヒトは元々昼行性動物であるが、火を使用し、さらに電灯などを用いるようになり、現在では昼夜を問わず活発に活動しているが、基本的には昼行性は維持されていると見て良い。
植物は光合成で生活しているから、基本的には昼間に活動するものと考えられ、中には夜間は葉を閉じるものもある。ネムノキなどが有名で、このような葉の動きを就眠運動という。花にも夜間は閉じるものが多い。これは傾性による。しかし、中には夜間に花を開くものがある。これらは、夜行性の動物を花粉媒介に利用するものと考えられる。
植物は、昼は光合成と呼吸をしているが、夜になると動物と同じように呼吸のみをするようになる。そのため、夜になると、昼に比べて大気中の酸素濃度はわずかに減少し、二酸化炭素濃度は増加する。野外においてはこの差はそれほど大きいものではないが、アクアリウムのようなほぼ閉じた環境では、影響も大きい。
暖地の砂漠では、夜行性の動物が圧倒的に多い。昼間は活動するには過酷だからである。植物においては、光合成は当然昼間に行わなければならないが、その時に気孔を開けては水分が放出されてしまう。そのため夜間に二酸化炭素を取り込むCAM型光合成をおこなうものが知られる。
文化 > 英語

Eveningという字は、古英語で夜を意味する æfen（「均等にする」の古英語 efen と違うことに注意）から来ている。それが「夜に向かう」という進行形で æfnungとなり、現在のEveningとなった。その途中で、夜を Even としていたのが、nが何かしらの理由で抜けて、現在のクリスマス・イブやニューイヤー・イブのイブとなった。
文化 > 日本の古来の夜の時刻の呼び名

十二時辰の鐘の数による呼び名では、暮れ六つから明け六つまでの夜間を6等分し、暮れ六つ、夜五つまたは宵五つ、夜四つ、夜九つまたは暁九つ（真夜中）、夜八つまたは暁八つ、暁七つ、明け六つと呼ぶ。ここで真夜中から夜明け前まで「暁」と呼ぶのは、現代語の「暁」は「夜明け」「明け方」（太陽は出ていないが、空が明るくなり出している状態）を指すが、古語では「未明」（空が明るくなる前の状態）を表すためである。
また、それとは別に夜間専用の時刻の呼び方として、更点法というものもあった。これは日暮れを一更（初更）とし、二更、三更、四更、そして夜明け前の五更と5等分し、一つの更はさらに一点（初点）から五点まで5等分され、夜明けは五更五点となるというものである。漢字「更」は中国において更夫（夜番）が更代する意味から、夜間の時刻の呼称に用いられるようになった。「更」がそこからさらに転じて「夜がふける」の意味に用いられるようになったのは日本独自の用法である。
文化 > 音楽

夜をテーマとした個々の楽曲は枚挙に暇がない。形式として夜を意識したものには以下のようなものがある。
夜想曲（ノクターン）
小夜曲（セレナーデ）
アイネ・クライネ・ナハトムジーク - モーツァルト作曲のセレナーデ、かつては小夜曲と直訳されたが、小夜曲がセレナーデの訳として定着したため区別される。セレナーデ自体は、ラテン語で「穏やかな」を意味する serenus を語源とする。
夜の音楽（バルトーク・ベーラを参照）
文化 > 「夜」を題名とする作品

夜 (フルート協奏曲) - アントニオ・ヴィヴァルディの楽曲
夜 (映画)
様々な神秘が起きるとされる夜
月明かりに照らされた夜景
光の創造("The Creation of Light")
「逢魔時」『今昔画図続百鬼』：鳥山石燕
月明り
夜の地球(1994.10.1 - 1995.03.31)
星の動き
夜空に浮かびあがる天の川
夜明け
ゴッホの『星月夜』
(ニューヨーク近代美術館所蔵)
リテラチュール

| リテラチュール Littérature |
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 『リテラチュール』誌創刊号の目次
ジャンル:  文学雑誌
刊行頻度:  月刊、後に不定期
発売国:   フランス
言語:  フランス語
定価:  1フラン50サンチーム、定期購読60フラン（年間）
出版社:  オ・サン・パレーユ（フランス語版）社、後にガリマール書店
発行人:  アンドレ・ブルトン、ルイ・アラゴン、フィリップ・スーポー
編集委員:  アンドレ・ブルトン、ルイ・アラゴン、フィリップ・スーポー（第1シリーズ）
編集長:  アンドレ・ブルトン（第2シリーズ）
刊行期間:  第1シリーズ：1919年3月 - 1921年8月（第20号） 第2シリーズ：1922年3月 - 1924年6月（第13号）
ウェブサイト:  Littérature - パリ第3大学シュルレアリスム研究所による全号の転記
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『リテラチュール』（フランス語: Littérature、「文学」の意）は、ダダイスム・シュルレアリスムの作家アンドレ・ブルトン、ルイ・アラゴン、フィリップ・スーポーによって1919年3月に創刊された文学雑誌。第1シリーズと第2シリーズに分けられ、第1シリーズはダダの運動におけるブルトンとトリスタン・ツァラの対立が露わになった即興劇「バレス裁判」の記録が掲載された第20号（1921年8月）をもって終刊となり、第13号（1924年6月）まで刊行された第2シリーズはブルトンの編集方針により、フランシス・ピカビア、マン・レイ、マルセル・デュシャン、マックス・エルンストらの芸術家も参加した。
創設までの経緯

ブルトンがスーポーに出会ったのは、1917年の春、詩人ギヨーム・アポリネールを介してであった。医学生であったブルトンは同年9月に同じく医学生として動員されてヴァル＝ド＝グラース陸軍病院に勤務していたアラゴンに出会い、スーポーに紹介した。3人の共通の関心はマラルメ、ランボー、アポリネール、ロートレアモン、アルフレッド・ジャリなど、その前衛性のためにまだ今日ほどには認められていなかった詩人であり、彼らの交友はやがて、パリ6区オデオン通り（フランス語版）に1915年に設立されたアドリエンヌ・モニエの書店「本の友の家」に集まる作家、詩人らへと広がっていった。
この時期、1917年5月18日にシャトレ座でジャン・コクトーの台本、エリック・サティの音楽、ピカソの舞台芸術、レオニード・マシーンの振付による前衛バレエ『パラード』の初演が行われ、このプログラムを書いたアポリネールが初めて「シュルレアリスム」という言葉を用い、さらに、1918年にはシュルレアリスム演劇の先駆となった彼自身の戯曲『ティレジアスの乳房』が上演されるなど、新しい文学・芸術運動が次々と起こった。
創刊 > 創刊号の寄稿者・編集・出版

1919年3月、ブルトン、アラゴン、スーポーは自作を発表する場、新しい文学を紹介する場として「反文学」の文学雑誌『リテラチュール（文学）』を創刊した。ブルトンとスーポーは24歳、アラゴンは21歳のときであった。創刊号には3人のほか、1908年に『新フランス評論』誌を創刊したアンドレ・ジッド、同誌の寄稿者ポール・ヴァレリー、レオン＝ポール・ファルグ、戦前・戦後の30年にわたって同誌の編集長を務め、「新人発掘の名人」、「フランス文学の黒幕」と呼ばれたジャン・ポーラン、モンマルトルが前衛文学・芸術の中心であった1910年代からピカソ、モディリアーニらと活動を共にしていたマックス・ジャコブ、アンドレ・サルモン（フランス語版）、ブレーズ・サンドラール、ピエール・ルヴェルディが寄稿した。『新フランス評論』誌は特に戦間期に党派性を排除し、外国文学を積極的に紹介したことで国際的な影響力をもつことになった文学雑誌であり、『リテラチュール』誌が後に『新フランス評論』誌と同じガリマール書店から刊行されるようになるのも、こうした文学者の支持があったからである。とはいえ、当初はブルトンの友人ルネ・イルソムが同じ1919年3月に創設した「オ・サン・パレーユ（フランス語版）」社から刊行され、販売はモニエの「本の友の家」書店が引き受けた。編集は当初は創刊者の3人が共同で行ったが、第2シリーズからアラゴンが抜け、第2シリーズ第4号からスーポーが抜けて、ブルトンが一人で編集した。