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矢野事件
事件の経緯 > 小野和子の手記・文書

1994年（平成6年）1月18日、京都新聞に野田正彰の『危機状況での判断』というエッセイが掲載された。その中で、矢野のセクハラ疑惑について、次のような趣旨のことを書き記している。「矢野の進めてきた研究は私人の趣味ではなく長い年月と社会的経費が投じられたものであり、辞職するには明確な理由がなくてはならない。研究者個人への中傷で辞めるべきではなく、大学もそのような個人攻撃を容認しないという意思を見せるべきであった。元秘書が矢野を告発したいのであれば、刑事告訴をすべきである。」
この文を読んだ小野和子は、匿名でなされた告発は矢野個人への誹謗中傷に過ぎない、と捉えられかねず、現代社会で女性の置かれている状況が理解されていないと考え、以前からセクハラについての原稿を依頼されていたこともあり、1月25日の京都新聞に『学者と人権感覚 矢野元教授問題によせて』と題する手記（以下、「本件手記」）を寄稿した。この中で、小野は、女性職員の有志による告発は事実に反する誹謗中傷ではないことを示し、改善委員会による調査において「三件の軽微なセクハラ」と「一人の女性の、レイプに始まるすさまじいまでのセクハラ」の事実（証言）が出てきたことを書き記している。
本件手記の反論として、2月10日の京都新聞に河上倫逸の『もう一つの人権侵害』が掲載された。その中で、「根深い政治的背景をうかがわせる『事件』が、元秘書に対する『セクシュアル・ハラスメント』という問題に矮小化されてしまいつつある。」とした上で、次のような趣旨のことを書き記している。「矢野の辞職はセクハラ問題による批判を受け入れたものと明言されておらず、辞職自体が本人の自由意志かどうかすら明らかではない。また、批判者は匿名か伝聞の形を取っており、矢野には反論の機会が与えられておらず、客観的に事実確認がなされていない。矢野が犯罪行為を継続的になしてきたと主張するなら刑事告訴がなされるべきであり、矢野も事実関係で争うなら名誉毀損などで告訴すべきである。」
2月20日、京都府婦人センターで開催された「大学でのセクシュアル・ハラスメントと性差別をテーマとする公開シンポジウム」において、小野は自身の作成した『河上倫逸氏に答える セクハラは小事か』と題する文書（以下、「本件文書」）を参加者に配布した。その中で、「セクハラ即ち女性の権利の侵犯は果たして『矮小』なことなのであろうか。」「私たちが問うているのは、その『セクハラは小事』とする差別意識である。」と訴え、改善委員会は被害者から証言を聞いて確認しており、矢野自身が謝罪の念書を提出しているケースもあることを踏まえ、「決していわゆる『伝聞』ではない。」と書き記した。
裁判の経緯

1994年（平成6年）2月15日、霞が関の司法記者クラブで矢野の弁護士から記者会見が行われ、これから訴訟を起こすという声明を発表した。
矢野は本格的に法廷闘争に臨むために2月中に住所を京都から東京に移したが、1995年（平成7年）2月9日、行政訴訟以外の訴訟について京都地方裁判所への移送が決定した。
下記全ての訴訟が矢野の請求を棄却した。
裁判の経緯 > 行政訴訟

本件は、1994年（平成6年）3月8日、矢野が、文部大臣を相手に、京都大学教授辞職の意思表示には瑕疵があり不成立、仮に意思表示が成立していると仮定しても、心裡留保、詐欺、強迫、意思無能力、錯誤、手続違背により辞職承認処分は無効・違法として辞職承認処分の取り消しを求めたものである。
本件辞職承認処分が適法かどうかを争点として争われたが、1996年（平成8年）8月20日、東京地方裁判所は処分は適法として請求を棄却した。
矢野は控訴したが、12月2日、東京高等裁判所における第1回弁論において裁判長から示唆を受けたことで訴訟を取り下げ、訴訟そのものが消滅した。
裁判の経緯 > 小野訴訟

本件は、1994年（平成6年）3月18日、矢野が、小野を相手に、小野が作成した本件手記・本件文書に矢野を加害者として書いたことが、矢野の名誉を毀損したとして、損害賠償を求めたものである。
争点は、以下の通りである。
本件手記・本件文書の事実記載部分（「レイプに始まるすさまじいまでのセクハラ」「数年にわたるセクハラ」など）の真実性の有無
本件手記の事実記載部分（「決していわゆる『伝聞』ではない。」）を真実であると信ずるに足りる相当な理由の有無
本件手記・本件文書の論評部分（「私はこれらの事実経過にもとづいて、一連のセクハラが、女性の人格の尊厳を犯すとともに、矢野氏自身の人格を卑しめるものであった、と主張したいのである。」など）の相当性の有無
名誉毀損の因果関係および精神的苦痛に対する損害額
1997年（平成9年）3月27日、元秘書らの証言を採用して小野の主張をほぼ全面的に認め、請求を棄却した。矢野は控訴したが、11月13日に控訴を取り下げた。
裁判の経緯 > 小野訴訟 > 判決要旨 > 解説・評釈等

小野訴訟は、セクハラ被害者が加害者に損害賠償を求めたものではなく、その被害者の話を元に第三者が作成した手記・文書が加害者に対する名誉毀損に当たるか否かが争われたという特殊な訴訟であり、マスコミ等でも報道された事件であることや、実務的にも参考になる点があると判断されたこと、また、「人事院規則10-10（セクシュアル・ハラスメントの防止等）」が1999年（平成11年）4月1日に施行される際に、判例紹介誌において紹介された。
被告側には、小野訴訟の課題として、被害者である甲野の精神的被害をいかに裁判所に理解させるか、ということがあった。そこで、甲野がフェミニストカウンセラーである井上摩耶子のカウンセリングを受けるとともに、井上による心的外傷後ストレス障害（PTSD）についての意見書を提出してもらうこととなった。1996年（平成8年）11月25日付で裁判所に井上作成の意見書が提出され、PTSDが明確な形で裁判所に提示された最初の事件となった。
井上の意見書は、「はじめに」で「裁判において性暴力被害者の心理や行動がより客観的に理解されるように、カウンセリングや心理学の観点から性暴力被害者のPTSDや心理状態を説明し、また、裁判において被害者がいつも突きつけられる問い『嫌ならなぜそう言わなかったのか』『嫌ならなぜ逃げなかったのか』について考え、その問い自体に含まれている問題について検討したいと思う。また、甲野乙子さんの被害が長期にわたった理由、その被害を長期にわたって告発できなかった理由を心理学的に説明したい。」と説明した上で、次の項目に分けて述べられている。
セクシュアルハラスメント・強姦被害者のPTSD
性暴力被害者の社会・文化的イメージと「強姦神話」
「なぜ被害者は黙っているのか？」「なぜ被害者は逃げないのか？」
甲野さんの被害が長期化した理由
この意見書により、小野訴訟は従来の裁判と異なり、「なぜ逃げなかったのか。」「なぜもっと早く告発しなかったのか。」という被害者の行動を問題とするのではなく、「強姦の被害者が意に反した性交渉をもった惨めさ、恥ずかしさ、そして自らの非を逆に責められることを恐れ、告発しないことも決して少なくないのが実情であって、自分で悩み、誰にも相談できないなかで葛藤する症例（いわゆるレイプ・トラウマ・シンドローム等）もつとに指摘されるところであるから、……」と、当時の心理学の研究成果等を理由に、逃げることができない、告発することができない被害者心理に理解を示した判決とされる。
また、小野訴訟は、真実性の有無が争点とされたが、言論の自由・表現の自由と名誉毀損の議論を有する一面を持っていたとされる。刑法230条に規定する名誉毀損罪は、「その事実の有無にかかわらず」成立する犯罪であるが、言論・表現の自由の担保として、同法230条の2において「真実であることの証明があったときは、これを罰しない」と、一定の条件の下に、他人の名誉を毀損しても罰しない規定を設けている。論評部分に関して、日本ではアメリカ法にいう公正な論評（英語版）の法理を取り入れたとされる最高裁判例（最判平1.12.21、民集43巻12号2252頁）がある。本判決も、「事実記載部分は真実ないし真実と認めるに足りる相当な理由があるうえ、その論評としても通常人ならば持ちうるであろう合理的な論評の範囲を出るところはない」として、基本的には最高裁判例（あるいはその原審となる高裁判例）に従った判示をしている。
裁判の経緯 > 井口訴訟

本件は、1994年（平成6年）4月5日、矢野が、井口弁護士を相手に、女性職員有志の代理人として行った文部大臣に対する質問は大学の自治を犯すものであり、甲野の代理人として行った人権救済の申し立ては弁護士としての職務範囲を越えた不法行為であり、これらの行為が矢野の名誉を毀損したとして、損害賠償を求めたものである。
1997年（平成9年）7月9日、京都地方裁判所は「公益を図る目的の公表で、不法行為とはいえない。」などとして請求を棄却した。
裁判の経緯 > 甲野訴訟

本件は、1994年（平成6年）4月1日、矢野の配偶者が、甲野乙子に対し、虚偽の申し立てにより名誉を傷つけられたとして、損害賠償を求めたものである。その後、4月5日に矢野本人からも提訴された。
1997年（平成9年）9月19日、京都地方裁判所は「公益のための公表で、名誉毀損の賠償請求は認められない。」などとして請求を棄却した。矢野は控訴したが、小野訴訟と同時に取り下げた。
事件の影響など > 京都大学

井村裕夫京都大学総長は、1994年（平成6年）9月15日発行の『京大広報』において『大学における性差別の問題をめぐって』と題する文書を発表し、「相手の意に反する性的言動がないよう」注意を呼びかけ、「京都大学においては，今後性差別にかかわる人権問題が生じないよう，啓蒙活動を続ける予定であります。また問題があった場合，相談できる仕組みを設けることも検討しています。」と述べた。
人権救済の申し立てを調査していた京都弁護士会は、1998年（平成10年）3月31日付で、矢野の一連の行為をセクハラと認めて矢野に警告書を送り、京都大学と坪内所長に対して再発防止の具体的措置を求める要望書を送った。京都大学では大学としての対応が検討され、性差別問題に関する相談受け入れ窓口が各部局に設けられ、1999年（平成11年）6月1日、セクハラ防止対策等を検討し問題が生じた場合には解決のための適切な対応の助言等を行うための人権問題対策委員会と、性差別問題の相談受け入れを業務の1つとするカウンセリングセンターが設置された。
事件の影響など > 女性学教育ネットワーク

矢野事件をきっかけとして、1995年（平成7年）から、「女性学教育ネットワーク」の有志3人によって、関西を中心に大学における教職員と学生に関するセクハラの実態調査が行われた。
その他

1994年（平成6年）2月9日から11日の3日間にかけて、本事件についての特集が朝日新聞の東京版に取り上げられた。この特集記事は次々に地方版に転載されたが、大阪版には掲載されなかった。上野千鶴子が後から関係者に話を聞いたところ、大阪本社のデスクがセクハラには報道価値がないと判断したことが理由だと答えられた。
矢野は『AERA』でのインタビューでセクハラ疑惑を否定し、「事実ではないとしたら、なぜ疑惑がおきるのでしょう。」という質問に「読売新聞社とノーベル財団との間でかなり激しいやりとりがあったのも事実です。だが、私には（ノーベル財団に対して）守秘義務があるので、（この背景は）話せない。」「なにか（政治的な謀略）がからんでいるとしか思わざるを得ない。」と答えた。矢野の親友であったという関係者は、ノーベル賞の選考委員だった矢野はある団体からの平和賞への推薦の依頼を断った際に「死ぬより辛い目を見せよう。」と言われた、と証言している。
また、矢野は、自著『近代の超克』において、「私は、ある種の日本的な社会力学によって裁かれたのである。日本では、裁きは司法が行うまえに、扇情的なマスコミの動員と結びついた、社会の『空気』が行うのである。」「むろん、その背後には、姿をみせないほんとうの仕掛人が、重大な報復の意図をもって、存在した。」と述べている。
矢野は判決が出る前年にウィーンに渡りウィーン大学の客員教授となったが、1999年（平成11年）12月14日にウィーンで死亡した。
矢野の甥にあたるくりぃむしちゅーの有田哲平は、「親戚にいる大学教授のオジサンを見習えと言われ続けたが、その人はセクハラで訴えられた。」とネタにしている。
関連書

『ニューズレター』 No.1-No.2、矢野事件の被害者を支援する会、1994年3月-1994年6月。 NCID AA12256572。
『ゆりかもめ』 No.3-No.14、矢野事件の被害者を支援する会、1994年12月-1998年9月。 NCID AA12256583。
小野和子編著『京大・矢野事件 キャンパス・セクハラ裁判の問うたもの』インパクト出版会、1998年9月。ISBN 9784755400810。
甲野乙子『悔やむことも恥じることもなく 京大・矢野教授事件の告発』解放出版社、2001年7月。ISBN 9784759260571。
『日本女性差別事件資料集成12』 第6巻 京都大学矢野事件、すいれん舎、2015年8月。ISBN 9784863693876。
『日本女性差別事件資料集成12』 第7巻 京都大学矢野事件、すいれん舎、2015年8月。ISBN 9784863693883。
『日本女性差別事件資料集成12』 第8巻 京都大学矢野事件、すいれん舎、2015年8月。ISBN 9784863693890。
吉田紘一

吉田 紘一（よしだ こういち、1940年10月30日 - 2005年10月2日）は、日本の経営者。住友生命保険社長、会長を務めた。長崎県出身。
経歴・人物

1963年に九州大学経済学部を卒業し、同年に住友生命保険に入社した。1993年に取締役に就任し、常務、専務を経て、1997年に社長に就任した。2001年に取締役相談役に就任した。
1998年から1999年までに生命保険協会会長も務めた。
2005年10月2日心不全のために死去。
マイナス (ギリシア神話)

豹に乗ったマイナス
（ウィリアム・アドルフ・ブグロー、1855年）
Bacchanal
（Wolfram Gothe、1994年）
マイナス（古代ギリシア語: μαινάς、複数形 μαινάδες マイナデス, 英語: maenad /ˈmiːnæd/）はディオニューソス、バックスの女性信奉者である。ギリシア神話、ローマ神話に登場する。
マイナスは「わめきたてる者」を語源とし、狂暴で理性を失った女性として知られる。彼女らの信奉するディオニューソスはギリシア神話のワインの神である。ディオニューソスによって、恍惚とした熱狂状態に陥った女性が、暴力、流血、性交、中毒、身体の切断に及んだ。彼女らは通常、キヅタ（常春藤）でできた冠をかぶり、子鹿の皮をまとい、テュルソスを持ち運んでいる姿で描かれる。そこで未開時代に見合った粗野で奔放な踊りを踊る。
ローマ神話では、ディオニューソスに対応するバックスに狐の皮（bassaris）を身につけさせる傾向が強くなった後、マイナスはBassarids（またはBacchae、 Bacchantes）としても知られることとなった。
エウリーピデースの悲劇、『バッコスの信女』の中で、テーバイのマイナデスが自分を崇拝しないということで、ペンテウスがディオニューソス崇拝を禁じた所、マイナデスに殺されてしまった。ディオニューソスはペンテウスの従兄弟だったのだが、彼をマイナデスの待つ森に誘き寄せた。そこでマイナデスはペンテウスを切り裂き、バラバラにした。マイナデスの中には母親アガウエーもまじっており、彼女がわが子の首を切り落とす場面がクライマックスである（その首はライオンのものと信じられていた）。
マイナデスの一党はオルペウスも殺した。
ギリシア芸術において、水とワインを混合する時に用いる混酒器（クラテール）にディオニューソスと戯れるマイナデスがしばしば描かれた。そこでは熱狂したマイナデスが林を駆け、たまたま出会った動物を八つ裂きにし皆殺しにする場面が描かれている。
ディオニューソスの呪いが女性の正気を失わせた他の例は、イーカリオス（→ディオニューソス#神話）、en:Butes、en:Dryas (mythology)、及びミニュアデスを参照されたい。
天鳳名人戦

天鳳名人戦（てんほうめいじんせん）は、オンライン麻雀「天鳳」において、年間を通して行われるタイトル戦。毎年、天鳳位を始めとする天鳳の強者と強豪プロ雀士が全11節（第四期までは全10節）にわたって、戦いを繰り広げる。また、対局はニコニコ生放送（麻雀スリアロチャンネル）およびYouTube（麻雀プロ団体LIVEチャンネル）において生配信され、プロ雀士や著名な天鳳プレイヤーらをゲストに招いての解説と実況（担当は小林未沙）が行われる。
基本ルール

4人打ち東南戦、喰い断アリ、赤牌は3枚（五萬/五筒/五索に各1枚・ドラ扱い）、サドンデスなし
30,000点持ちの30,000点返し
順位ウマは50-20-0-▲70（第一期のみ、30-10-▲10-▲30）
点数がマイナスで飛び終了、マイナス点数も集計
切り上げ満貫は採用しない。30符4翻は、子が7700点・親が11600点。
点数は100点単位で集計し、1000点を+1とする。（第二期までは、小数点以下は四捨五入）
親は聴牌連荘。流局時に親の手牌が聴牌形であれば、自動的に連荘。
形式聴牌あり。5枚目を待つ聴牌あり（打牌選択可能な手牌で4枚使用している牌を除く）。
ラス親トップの自動和了り止め、自動聴牌止めあり
終了時の供託はトップ取り
終了時に同点の場合は東1局の風順で順位を決定
連風牌は4符、嶺上ツモも2符加算
2飜縛りなし、常に1飜縛り
途中流局（九種九牌/四家立直/三家和了/四槓散了/四風連打）あり。すべて連荘。
流し満貫あり。聴牌清算を満貫清算に代替。親の聴牌で連荘。自分の河が鳴かれていない場合に成立。自分が鳴いた場合でも成立。
ダブロンあり。積み棒/供託は上家取り。和了者に親が含まれれば連荘。
大三元/大四喜のパオあり。複合役満を含む得点を、ツモ＝全額・ロン＝折半で支払う。積み棒は包。四槓子のパオはなし。
国士無双の暗槓和了なし。十三面待ちは、和了牌を一種でも切っていれば振聴。
立直宣言は得点が1000点以上でツモ巡がある場合に可能。
立直宣言牌で放銃した場合は供託料は発生しない。
振聴立直あり。立直後の当たり牌見逃しは以降振聴。
立直後の待ちが変わる暗槓不可、送り槓不可、牌姿が変わる暗槓あり。
カンドラ/カン裏あり。カンドラは、暗槓は即乗り、明槓/加槓は後めくり（打牌または続く嶺上の直前）
対局途中における回線落ちは続行。
無断欠場時のペナルティは、戦績ポイント▲100。（第六期より採用）
各節ポイントは持ち越しとするが、八節終了時にポイントを半分(小数第2位切り上げ)にする（第十期にて採用）
歴代天鳳名人位

氏名左の[]は最終節開始時の順位。また、氏名右の()は通算在位数。
| 期> 期.期 | 年> 年.年 | 通算> 名人位.選手名 | 通算> 名人位.得点 | 通算> 2位.選手名 | 通算> 2位.得点 | 通算> 3位.選手名 | 通算> 3位.得点 | 通算> 4位.選手名 | 通算> 4位.得点 | 備考> 備考.備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2011 | [1]小林剛 | 289.0 | [3]鈴木たろう | 279.0 | [2]福地誠 | 170.0 | [4]（≧▽≦） | 136.0 |  |
| 2 | 2012 | [2]小林剛(2) | 535.0 | [1]石橋伸洋 | 527.0 | [3]coa | ▲83.0 | [4]ASAPIN | ▲228.0 |  |
| 3 | 2013 | [1]石橋伸洋 | 483.6 | [3]小林剛 | 306.6 | [2]福地誠 | 117.1 | [4]多井隆晴 | 82.7 |  |
| 4 | 2014 | [1]ASAPIN | 447.4 | [2]太くないお | 201.9 | [4]石橋伸洋 | 188.7 | [3]多井隆晴 | 96.0 |  |
| 5 | 2015 | [1]就活生@川村軍団 | 754.3 | [2]堀内正人 | 385.1 | [4]石橋伸洋 | 326.6 | [3]ASAPIN | 129.0 |  |
| 6 | 2016 | [3]福地誠 | 540.9 | [1]独歩 | 490.5 | [4]小林剛 | 178.0 | [2]コーラ下さい | 168.9 |  |
| 7 | 2017 | [1]独歩 | 822.6 | [3]中嶋隼也 | 336.0 | [2]トトリ先生19歳 | 329.4 | [4]多井隆晴 | 31.2 |  |
| 8 | 2018 | [2]ASAPIN(2) | 443.2 | [3]多井隆晴 | 438.1 | [4]石橋伸洋 | 351.2 | [1]小林剛 | 208.3 |  |
| 9 | 2019 | [1]福地誠(2) | 336.6 | [3]醍醐大 | 227.0 | [4]就活生@川村軍団 | 195.6 | [2]おかもと | 186.7 |  |
| 10 | 2020 | [1]堀慎吾 | 528.7 | [2]おかもと | 392.5 | [4]高津圭佑 | 242.7 | [3]独歩 | 70.1 |  |
| 11 | 2021 | [3]おかもと | 346.2 | [4]yoteru | 252.0 | [1]（≧▽≦） | 151.6 | [2]いばらぎ | 70.1 |  |
須賀町 (名古屋市)

| 須賀町 |
| --- | --- |
 町丁
 須賀町須賀町の位置愛知県の地図を表示須賀町須賀町 (名古屋市)名古屋市の地図を表示
 北緯35度7分17.26秒 東経136度54分21.24秒﻿ / ﻿北緯35.1214611度 東経136.9059000度﻿ / 35.1214611; 136.9059000
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   名古屋市
区:  熱田区
面積
 • 合計:  0.02143927 km2
人口（2018年（平成30年）12月1日現在）
 • 合計:  290人
 • 密度:  14,000人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  456-0042
市外局番:  052 (名古屋MA)
ナンバープレート:  名古屋
須賀町（すかちょう）は、愛知県名古屋市熱田区の地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示未実施。
地理

名古屋市熱田区南部に位置する。東は神戸町、西は木之免町・大瀬子町、南は神戸町、北は田中町に接する。
歴史 > 町名の由来

州潟の転訛とされる。
歴史 > 沿革

1878年（明治11年）12月28日 - 愛知郡熱田村の一部により、同郡須賀町として成立。
1889年（明治22年）10月1日 - 愛知郡熱田町に編入され、同村大字須賀となる。
1907年（明治40年）6月1日 - 名古屋市編入に伴い、同市熱田須賀町となる。
1908年（明治41年）4月1日 - 南区に編入され、同区熱田須賀町となる。
1913年（大正2年）3月18日 - 第九十一銀行が支店を設置する。
1937年（昭和12年）10月1日 - 熱田区に編入され、同区熱田須賀町となる。
1939年（昭和14年）12月15日 - 須賀町に改称する。
1981年（昭和56年）9月20日 - 大瀬子町・木之免町・神戸町・田中町が編入される。また、一部が神戸町・大瀬子町・木之免町・田中町に編入される。
歴史 > 字一覧

かつて須賀町には小字が存在した。1882年時点で須賀町に存在した小字は以下の通り。なお小字はすべて消滅している。
| 字 | 読み | 備考 |
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| 林久杁 | りんきゅういり |  |
| 山城屋敷 | やましろやしき |  |
| 善福寺 | ぜんふくじ |  |
| 中町 | なかまち |  |
| 登リ | のぼり |  |
| 太子 | たいし |  |
| 大瀬子 | おおせこ |  |
| 表大瀬子 | おもておおせこ |  |
| 西ノ地 | にしのじ |  |
世帯数と人口

2018年（平成30年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 須賀町 | 162世帯 | 290人 |
学区

市立小・中学校に通う場合、学校等は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 | 高等学校 |
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| 全域 | 名古屋市立白鳥小学校 | 名古屋市立宮中学校 | 尾張学区 |
施設

社宮司社
真宗大谷派興徳寺
須賀公園
人物

お仲 - 江戸時代後期の都々逸の歌い手
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 456-0042（集配局：熱田郵便局）。
李儼

李儼（りげん）は、中国史の人物。
僖宗 - 唐朝の第21代皇帝。
耶律儼 - 遼の政治家・歴史家。
李儼 (前秦) - 五胡十六国時代に隴西で自立したが、前秦の王猛に敗れ、以降は前秦に仕えた。
クイズ 100人力

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: 「クイズ百点満点」あるいは「クイズ100人に聞きました」とは異なります。
| クイズ 100人力 |
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ジャンル:  クイズ番組
出演者:  国分太一 首藤奈知子（NHKアナウンサー） 田中直樹
ナレーター:  松本梨香
製作
制作:  NHK

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2013年5月4日 - 2014年2月1日
放送時間: 土曜日 17:30 - 18:45（月一回予定）
放送分: 65分
 クイズ 100人力 - NHK

パイロット版（クイズ!100人力）
放送期間: 2012年10月27日、2013年3月3日
回数: 2
特記事項： 18:00から18:10まで『NHKニュース』を挟む。
テンプレートを表示
クイズ 100人力（くいず ひゃくにんりき）とは、NHK総合で2013年5月から不定期（ほぼ月1回）に放送されていたクイズ番組である。2012年にNHK番組たまごで『クイズ!100人力』として放送され、番組たまご時代としては2012年10月27日（温泉対決）と2013年3月3日（東京駅対決）に放送された。2013年度の番組改編で定期番組に昇格し、2014年度以降は不定期で特番扱いとして、2015年3月まで放送されていた。
概要

毎回1つのテーマを取り上げ、そのテーマに詳しい超人（1 - 3名）とテーマに関わりのある100人が、クイズで対決する。
出演者

国分太一（TOKIO、司会）
首藤奈知子（司会）
田中直樹（ココリコ、100人側応援団長）
松本梨香（ナレーション）
太田真一郎（出題）
放送時間 > 2013年度

土曜17時30分〜18時（第一部）
18時10分〜18時45分（第二部）
レギュラー版のルール

回によりルールが変わる回はその旨を記述する。
レギュラー版のルール > 第1ステージ「三択クイズどれでSHOW」

テーマに関する3択問題を出題。超人側は相談して1つの答えを出し、100人側は多数決で解答を決定。
2 - 3問出題。1問正解につき10ポイント。
レギュラー版のルール > 第1ステージ「三択クイズどれでSHOW」 > カラオケ対決オープニングステージ「カラオケ歌い出しクイズ」

昭和と平成のトップ5からカラオケ映像が流れるので、そのタイトルと歌手名を早押しで答える。全7問で、一問正解毎に10ポイント。
レギュラー版のルール > 第2ステージ「早押しクイズ」

100人側が10グループ（2013年6月放送分以降は8グループ）に分かれて、1グループずつ超人と早押しクイズで対戦。
問題はグループの数と同数のキーワードで提示されており、100人側の解答グループにキーワードを選ぶ権利がある。
不正解2回で解答権を失う。
1問正解につき10ポイント。
レギュラー版のルール > 第3ステージ

レポート映像からクイズを出題（タイトルは毎回異なる）。
1問目は、司会者（国分または首藤）のレポートからクイズを出題。賢人側・100人側、双方が答える。超人側は相談して1つの答えを出し、100人側は第2ステージのグループ単位で1つずつ答えを出す。正解すれば10ポイント（2013年3月放送の東京駅編のみ20ポイント）獲得、100人側は1グループでも正解していればポイント獲得となる。
2問目は、100人側が超人側に対して、4択前後の択一問題を出題。超人側は、全員で相談して答えを1つにまとめる。超人側は、正解すれば10ポイント獲得（2013年3月放送の東京駅編のみ、正解なら超人側に20ポイント、不正解なら100人側に20ポイント）。
3問目は、超人側が100人側に対して、4択前後の択一問題を出題。100人側は、全員で相談して答えを1つにまとめる。100人側は、正解すれば10ポイント獲得（2013年3月放送の東京駅編のみ、正解なら100人側に20ポイント、不正解なら超人側に20ポイント）。
レギュラー版のルール > 最終ステージ「逆転するかもクイズ（パネルクイズ）」

問題を示す写真パネルを、第3ステージ終了時点で負けている方（同点の場合はじゃんけんで決定）から1枚ずつ交互に選択。選ばれた写真に関する問題が出題されるので、代表者が口頭で答える。
1問正解につき30ポイント獲得。
番組たまご版では不正解の場合はその問題は流れたが、本放送では不正解の場合は相手側に解答権が移る（相手側も不正解の場合は、その問題は流れる）
全てのパネルの問題（番組たまご版は7問、本放送は6問）を出し終えた時点で、合計ポイントが多い方が勝利となる。
2013年6月放送分以降は、早押しクイズ形式となり、第2ステージ同様8グループが1グループずつ超人と対戦。前半4問は1問正解20ポイント、後半4問は1問正解30ポイント。
放送内容

| 放送日 | 対決テーマ | 100人側 | 超人 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2012年10月27日 | 温泉対決 | 草津温泉在住・在勤のみなさん | 郡司勇 | 番組たまごで放送 |
| 2013年3月3日 | 東京駅対決 | 東京駅在勤のみなさん | 佐々木直樹 斉藤雪乃 池尻葵(岩倉高校生徒) | 番組たまごで放送 |
| 5月4日 | 文房具対決 | 文房具小売・卸売業者のみなさん | 伊澤恵美子 高畑正幸 | 6月22日深夜再放送 |
| 6月22日 | 古都鎌倉対決 | 鎌倉市在住・在勤のみなさん | 原田寛 喜清みずほ(北鎌倉おもてなしボランティアガイド) | 8月31日深夜再放送 |
| 8月31日 | 水族館対決 | アクアワールド大洗在勤・大洗町在住のみなさん | さかなクン | 9月7日深夜再放送 |
| 9月7日 | 羽田空港対決 | 羽田空港在勤のみなさん | チャーリィ古庄 真壁京子 | 9月14日深夜再放送 |
| 9月14日 | 昭和レトロ対決 | 青梅市在住・在勤のみなさん | 北原照久 泉麻人 | 10月26日再放送 |
| 10月26日 | 浅草対決 | 浅草在住・在勤のみなさん | なぎら健壱 ねづっち(Wコロン) |  |
| 11月2日 | 宇宙対決 | 宇宙大好きなみなさん | 竹内薫 青木邦哉(東京大学大学院天文学専攻修了者) |  |
| 12月14日 | カラオケ対決 | カラオケ大好きなみなさん | クリス松村 ミッツ・マングローブ | 特別報道のため放送時間が17時からの1時間に短縮、途中のニュース挿入なし。 |
| 2014年1月11日 | ラーメン対決 | ラーメン大好きなみなさん | 北島秀一 本谷亜紀 |  |
| 2月1日 | スイーツ対決 | スイーツ愛に満ちた女性 服部幸應 | 辻口博啓 和泉光一(ワールドチョコレートマスターズ総合3位のパティシエ) |  |
| 5月5日 | 温泉対決 | 福島の温泉地で働くみなさん　 | 高田和明 高田彩朱(親子の温泉研究家) | 12月22日深夜再放送 |
| 8月18日 | 海の幸対決 | 宮城県在住・在勤の海の幸関連のみなさん サンドウィッチマン　 | 神田川俊郎 安西真実 | 出題ゲストとして大友康平、鳥羽一郎がVTR出演 9月12日深夜再放送 |
| 12月30日 | 妖怪対決 | 妖怪大好きなみなさん 鈴木福 COWCOW 上島竜兵 安田和博 チャンカワイ | 山口敏太郎 福田萌 | 東京都調布市の深大寺で収録、19時30分〜20時45分に放送 |
| 2015年3月16日 | 全国名城対決 | お城大好きなみなさん 里見まさと | 松村邦洋 堀口茉純 | 兵庫県姫路市の姫路城で収録、19時30分〜20時45分に放送 3月24日深夜再放送 |
マッカ (曖昧さ回避)

マッカ
マッカ (土器) - インドの土器。
コンブの収穫に用いる道具 → コンブ#漁業を参照。
媛小春

媛小春（ひめこはる）は、柑橘類の品種のひとつである。1994年に愛媛県立果樹試験場（松山市）において、「清見」に「黄金柑」を交配し、その後、2007年に育成を完了した品種で、日本において2008年10月16日に品種登録された。なお、品種登録出願時の名称は「小春柑」であった。
特徴

果実の形は扁球、重量は 150 グラム 程度。果皮は黄色で、厚さは薄く、むくのは比較的容易である。果汁は多く、甘みが強い。酸味及び香りは中程度である。育成地である愛媛県松山市では1月下旬に成熟する。
本宮新町

| 本宮新町 |
| --- | --- |
 町丁
 本宮新町本宮新町の位置愛知県の地図を表示本宮新町本宮新町 (名古屋市)名古屋市の地図を表示
 北緯35度6分26.5秒 東経136度52分3.25秒﻿ / ﻿北緯35.107361度 東経136.8675694度﻿ / 35.107361; 136.8675694
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:   名古屋市
区:  港区
町名制定:  1965年（昭和40年）5月31日
面積
 • 合計:  0.113907 km2
人口（2019年（平成31年）3月1日現在）
 • 合計:  358人
 • 密度:  3,100人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  455-0065
市外局番:  052（名古屋MA）
ナンバープレート:  名古屋
本宮新町（ほんぐうしんまち）は、愛知県名古屋市港区の地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示未実施。
地理

名古屋市港区中央部に位置する。東は本宮町、西は寛政町、南は砂美町、北は本宮町に接する。
歴史 > 町名の由来

本宮町に由来する。
歴史 > 沿革

1965年（昭和40年）5月31日 - 港区本宮町・寛政町の各一部により、同区本宮新町として成立。
世帯数と人口

2019年（平成31年）3月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 町丁 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 本宮新町 | 151世帯 | 358人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2000年（平成12年） | 129人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 248人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 276人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 324人 |  |  |
学区

市立小・中学校に通う場合、学校等は以下の通りとなる。また、公立高等学校に通う場合の学区は以下の通りとなる。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 | 高等学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 全域 | 名古屋市立小碓小学校 | 名古屋市立港北中学校 | 尾張学区 |
施設

本宮公園
その他 > 日本郵便

郵便番号 : 455-0065（集配局：名古屋港郵便局）。
ポスト・ディスコ

| ポスト・ディスコ Post-disco |
| --- | --- |
様式的起源:  ディスコ ダブ 電子音楽 Pファンク ソウルミュージック リズム・アンド・ブルース
文化的起源:  ニューヨーク、マイアミ、モントリオール、ロンドン 1970年代後期から1980年代初期
使用楽器:  シンセサイザー、ドラムマシン、シーケンサー、ボーカル、キーボード、サンプラー など
派生ジャンル:  ダンス・ポップ ハウス テクノ トランス Hi-NRG
サブジャンル
 イタロ・ディスコ ダンスロック ダンス・パンク ブギー エレクトロ・ファンク
関連項目
 ガラージュ シカゴ・ハウス ポストパンク
テンプレートを表示
ポスト・ディスコ（英：Post-disco）は、1970年代前半から1980年代初頭まで流行したディスコ音楽の流行が去った後、ダンスに関する暗中模索を行っていた時代の音楽である。
音楽の傾向は、DJやプロデューサーによって、ダンス・ポップやブギー、イタロ・ディスコに象徴されるように、より電子化され、実験的なものだった。テクノとハウスはポスト・ディスコから定着した。
ディスコ音楽からは、シンセサイザーで作られるダンス系の音楽ジャンルのほとんどすべてが派生して行ったが、まさにその派生の最初期にあたる音楽ジャンルである。
歴史

ジョルジオ・モロダーとピート・ベロッテのコンビがシンセサイザーのみでバックトラックを制作したディスコ音楽である、ドナ・サマーの「I Feel Love」が早くも1977年に発売されると、ブライアン・イーノが「このシングルはこの先15年のクラブ・ミュージックのサウンドを変えることになるだろう」とコメントした。電子音楽界の巨匠による証言と音楽的特徴を考慮すると、「I Feel Love」はポスト・ディスコと、そのジャンルから更に派生したHi-NRGの前史に当たると言える。1977年当時には、シンセサイザーによってポピュラー化されたミニマル・ミュージックの領域では、アシュ・ラ・テンペルやクラフトワークが活動しているのみであった事実を考えれば、音楽シーン全体からしても非常に画期的なリリースであった。
ディスコ・デモリッション・ナイト以降、ディスコ・ミュージックはラジオ局でのエアプレイが減少し、代わってブラック・コンテンポラリー、AOR、トップ40もの、ヘヴィメタル、産業ロックなどが流されるようになった。ディスコ・ミュージックの主流レーベルだったカサブランカ・レコード、TKレコード、RSOレコードは経営難に陥っていく。しかし、Hi-NRG、イタロ・ディスコ、ブギー、ユーロビート、テクノポップといった新しいスタイルに分かれながら、ディスコ・ミュージックは生き残っていった。
マイケル・ジャクソンのアルバム『オフ・ザ・ウォール』（プロデューサー：クインシー・ジョーンズ）は、R&Bやダンス・ミュージックを制作する一部のプロデューサーに影響を与えた。ファンク・バンドのパーラメント-ファンカデリックは、1970年代と1980年代に多くのポスト・ディスコとポスト・パンクの音楽を制作した。
歴史 > 起源

「ポスト・ディスコ」という言葉は、生演奏のエレクトリック・ベース、ドラムスがないディスコ・ミュージックを定義するために、1984年に『ケイデンス・マガジン』が初めて使用した。「ポスト・ディスコ」は、ディスコ・ミュージックの終わりからハウス・ミュージックの出現の間の時代の音楽ジャンルをオールミュージックが表現するときに使用される。
歴史 > チャート

ポスト・ディスコ時代に成功したレコードたち（大半はR&B、ポップ指向）
| 年 | 曲 | レーベル | アーティスト | U> S. Dance  | U> S. R&B  | U> S. Pop  | U> S. M.R.  | U> K. Pop |
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| 1980年 | 「Celebration」 | De-Lite | クール・アンド・ザ・ギャング | #1 | #1 | #1 ('81) | ― | #7 |
| 1981年 | 「レッツ・グルーヴ」  | Columbia | アース・ウィンド・アンド・ファイアー | #3 | #1 | #3 | ― | #3 |
| 1982年 | 「Last Night a DJ Saved My Life」 | Sound of New York | インディープ | #2 | #10 | ― | ― | #13 |
| 1982年 | 「ラブ・カム・ダウン」 | RCA | イヴリン・キング | #1 | #1 | #17 | ― | #7 |
| 1983年 | 「Give It Up」 | Meca | KC | ― | ― | #18 | ― | '#1 |
| 1983年 | 「ビリー・ジーン」 | Epic | マイケル・ジャクソン | #1 | #1 | #1 | ― | #1 |
| 1984年 | 「レッツ・ダンス」 | Epic | デヴィッド・ボウイ | #1 | #14 | #1 | #6 | #1 |
| 1984年 | 「Cool It Now」  | MCA | ニュー・エディション | ― | #1 | #4 | ― | #43 |
| 1984年 | 「Dr. Beat」  | Epic | マイアミ・サウンド・マシーン | #17 | ― | ― | ― | #6 |
| 1987年 | 「Rhythm Is Gonna Get You」  | Epic | マイアミ・サウンド・マシーン | #27 | ― | #5 | ― | ― |
歴史 > ポスト・ディスコ・リバイバル

2000年代にハウス・ミュージック・グループのダフト・パンクは、1980年代のポスト・ディスコ風アルバム『ディスカバリー』（2001年）を発表した。他のハウス・アーティストであるレ・リズム・ディジタルは1980年代のポスト・ディスコに影響された。カナダの音楽グループであるクローメオは、1980年代調のブギー・アルバム『She's in Control』で2004年にデビューした。『The Perfect Beats』シリーズ (Vol. 1-4) は、様々なアーティスト（イマジネーション、レベル42、アフリカ・バンバータなど）によるポスト・ディスコのコンピレーション・アルバムである
特徴

ディスコ・ミュージックとは異なり、ポスト・ディスコは通常ハイハットによるビートやエレクトリック・ベースによるウォーキング・ベース、ストリングスはなく、ドラムマシン、シンセサイザー、シーケンサーによる4/4拍子を特徴としている。ソウルフルな歌声は、この新しい音楽に留まった。ポスト・ディスコはアンダーグラウンド・ミュージックというわけではなく、マドンナ、ニュー・オーダー、ペット・ショップ・ボーイズなどのディスコ・ミュージックに対する新しい解釈によるキャリアである。
特徴 > 演奏者

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | 「Thanks To You」と「Don't Make Me Wait」がダブの最初である — シェップ・ペティボーン | 」 |
ラリー・レヴァンは、アンダーグラウンドな彼自身のグループであるピーチ・ボーイズを含む、様々なポスト・ディスコ・アーティストをプロデュース・リミックスする際に、ダブの技術を使う。シナモンの「Thanks To You」、D・トレインの「You're the One for Me」、ピーチ・ボーイズの「Don't Make Me Wait」といったポスト・ディスコの曲達は、これまでにない新しい音楽スタイル（ハウス・ミュージック）だった。
DJ、ミキサー、プロデューサーとして新しい音楽を創造した音楽家は、例えばアーサー・ベイカー、ラリー・レヴァン、フランキー・ナックルズ、シェップ・ペティボーン、カシーフなどである。
ポスト・ディスコに続いたポップ・ロック、電子音楽、R&Bのミュージシャンは、例えばテレックス、D・トレイン、ザ・システム、シャロン・レッド、Musique、ゲイル・アダムス、パトリース・ラッシェン、エムトゥーメイ、オーラ、スカイ、インナー・ライフ、ラファエル・キャメロン、エドウィン・バードソング、アンリミテッド・タッチ、カーティス・ブロウ、ウォズ (ノット・ウォズ)、リキッド・リキッド、イマジネーション、ボビー・O、シャノン、タイメックス・ソーシャル・クラブ、S.O.S.バンド、シャラマー、レイクサイド、ミッドナイト・スター、ウィスパーズ、インスタント・ファンクなどである。
ポスト・ディスコのアルバムには、マイケル・ジャクソンの『スリラー』（1982年）、パトリース・ラッシェンの『ハート泥棒』（1982年）、マドンナの『バーニング・アップ』（1983年）などがある。
残した影響

1980年代のポスト・ディスコ・サウンドは多くのノルウェーのダンス・ミュージックのプロデューサーに影響を与えた。アイス・キューブやEPMDなどの一部のラッパーは、ザップやキャメオのような彼らがお気に入りのポスト・ディスコ・ファンク・サウンドにラップを重ねた。ショーン・パフィ・コムズは、ポスト・ディスコ・R&Bに間接的に影響を受けた。
レコード・レーベル

SAM Records (英語)
Preludeレコード (英語)
West End Records (英語)
Radar Records (英語)
Emergency Records (英語)
Salsoul Records (英語)
Enjoy Records
Sugar Hill Records (英語)
SOLAR Records (英語)
Tommy Boy Records (英語)
媚朝

媚朝（びちょう）とは、保守・右翼論客のうち朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）に対して強硬な態度をとる立場からみて、北朝鮮に対して少しでも妥協的ないしは融和的な態度を取るメディアや政治家などに対して使う軽蔑的な意味合いの強い言葉である。
概要

この言葉はネット由来とされているが、保守論壇誌である産経新聞社発行の『正論』2002年12月号に柿谷勲夫（陸将補、防衛大学校教授）が寄稿した『永久保存版「媚朝」家たちの北朝鮮礼讃・迎合発言集』が、活字メディアに取り上げられた最初である。
これによれば、過去に北朝鮮を訪問した政治家や文化人が行った北朝鮮に対して好意的な発言や、拉致事件を否定する発言をした政治家や文化人を保革関係なく批判している。『正論』の記事の中で、小泉純一郎首相訪朝の際に、ネット上であふれた「チョンを殺せ」という民族差別的な多数の書き込みに対し「反北朝鮮は国益では」という発言を記者がしている場面が掲載された。そのため北朝鮮を絶対悪とする傾向が強く、北朝鮮に妥協しようとしただけでも「媚朝派」とのレッテルを貼るステレオタイプ的な対応であると考える傾向がある。この傾向が顕著になったのは小泉訪朝以後の北朝鮮による日本人拉致事件に関する北朝鮮側の態度に対する反感が顕著になって以降である。
また『週刊新潮』の記事のタイトルで、北朝鮮との国交が正常化された後で予想される、北朝鮮に対するODA等の経済援助の利権に関与していると見なされる政治家や財界人に対しても「媚朝」との烙印を押す場合もある。
和志山古墳

| 和志山古墳 |
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  前方部正面 （五十狭城入彦皇子墓 拝所）
所属:  和志山古墳群
所在地:  愛知県岡崎市西本郷町字和志山
位置:  北緯34度57分58.17秒 東経137度7分9.43秒﻿ / ﻿北緯34.9661583度 東経137.1192861度﻿ / 34.9661583; 137.1192861座標: 北緯34度57分58.17秒 東経137度7分9.43秒﻿ / ﻿北緯34.9661583度 東経137.1192861度﻿ / 34.9661583; 137.1192861
形状:  前方後円墳
規模:  墳丘長60-80m（推定復元） 高さ5m（後円部）
出土品:  埴輪片
築造時期:  4世紀末-5世紀初頭
被葬者:  （宮内庁治定）五十狭城入彦皇子
陵墓:  宮内庁治定「五十狭城入彦皇子墓」
地図:   和志山古墳
テンプレートを表示
和志山古墳（わしやまこふん）は、愛知県岡崎市西本郷町にある古墳。形状は前方後円墳。
実際の被葬者は明らかでないが、宮内庁により「五十狭城入彦皇子墓（いさきいりひこのみこのはか）」として第12代景行天皇皇子の五十狭城入彦皇子の墓に治定されている。
概要

岡崎市街地から西方、矢作川右岸の段丘南端部に築造された古墳である。一帯には古墳数基からなる和志山古墳群が分布するが、本古墳はそのうちの主墳になる。古墳には曹洞宗蓮華寺が隣接し、その建立の際に墳丘に改変が加えられている。現在は宮内庁の治定墓として同庁の管理下にあるが、これまでに2010年度（平成22年度）の宮内庁書陵部による墳丘測量調査などが実施されている。
墳形は前方後円形で、前方部を西南西方に向ける。段築は不明。現在の墳丘長は約58メートルを測るが、築造当初は60-80メートル程度と推定される。墳丘表面では葺石・円筒埴輪列の存在がほぼ認められているが、墳丘に造出は伴わなかったものと見られる。また墳丘周囲に分布する古墳数基は、本古墳の陪塚と推測される（宮内庁治定の陪冢は無し）。
この和志山古墳は、出土埴輪より4世紀末から5世紀初頭頃の築造と推定される。
遺跡歴

1895年（明治28年）、宮内省（現・宮内庁）により陵墓伝説地（被葬候補者：気入彦命）に治定。
1896年（明治29年）、墳丘上に存在した薬師堂・石塔の撤去。
1926年（大正15年）頃、「矢作陵墓参考地」に名称変更。
1941年（昭和16年）、五十狭城入彦皇子墓に治定。
1959年（昭和34年）、伊勢湾台風の倒木に伴う埴輪片の出土。周辺の地形測量（岡崎文化財研究会）。
1996年度（平成8年度）、擬木柵設置工事の立会調査、埴輪片の出土（宮内庁書陵部）。
2010年度（平成22年度）、墳丘測量調査（宮内庁書陵部）。
墳丘

墳丘の規模は次の通り（値は宮内庁の測量図に基づく推定復元値）。
墳丘長：約60-80メートル（現存約58メートル）
後円部
直径：約38-40メートル
高さ：約5メートル
前方部
長さ：20メートル以上
幅：20メートル以上
高さ：2.5メートル以上
被葬者

和志山古墳の実際の被葬者は明らかでないが、宮内庁では第12代景行天皇皇子の五十狭城入彦皇子（いさきいりひこのみこ）の墓に治定している。この五十狭城入彦皇子は、史書では系譜のみで事績の見えない人物であるが、『先代旧事本紀』「天皇本紀」では三河長谷部直の祖と見える。『新撰姓氏録』左京皇別 御使朝臣条・右京皇別 御立史条では、景行天皇皇子の「気入彦命（けいりひこのみこと）」が逃亡した宮室の雑使らを三河国で捕えたと見え、これを五十狭城入彦皇子と同一人物とする説がある。また、本古墳周辺が『和名抄』に見える三河国碧海郡谷部郷（はせべごう）に比定されることから、五十狭城入彦後裔の長谷部氏の当地への来住説もある。この五十狭城入彦皇子（および気入彦命）の墓について史書に記述はないが、1895年（明治28年）に当時の宮内省によって和志山古墳が気入彦命の陵墓伝説地に治定され、のちに五十狭城入彦皇子墓への治定変更を経て、現在まで踏襲されている。
なお、和志山古墳の南東方には五十狭城入彦皇子を祭神とする和志取神社（岡崎市西本郷町御立、式内社論社）が鎮座し、五十狭城入彦皇子に関する由緒を伝えるほか、本古墳の陵墓治定に関する史料を伝世する。
和志取神社
グラン・プレミオ・インドゥストリア・エ・コッメルチョ・アルティジャナート・カルナゲーゼ

グラン・プレミオ・インドゥストリア・エ・コンメルチョ・アルティジャナート・カルナゲーゼ（Gran Premio Industria e Commercio Artigianato Carnaghese）は、イタリア、カルナーゴで行われる、自転車競技・ロードレースにおけるワンデイレースの名称。UCIヨーロッパツアー1.1カテゴリ（2012年まで）。
1972年に創設されたが、1990年まではアマチュア限定のレースだった。2013年以降、再びアマチュア限定のレースとして開催されていた。
青春の旅情

| 青春の旅情 |
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 Return to Peyton Place
監督:  ホセ・フェラー
脚本:  ロナルド・アレクサンダー
原作:  グレース・メタリアス
製作:  ジェリー・ウォルド
出演者:  キャロル・リンレイ チューズデイ・ウェルド ジェフ・チャンドラー
音楽:  フランツ・ワックスマン
撮影:  チャールズ・G・クラーク
編集:  デヴィッド・ブレサートン
配給:  20世紀フォックス
公開:   1961年5月5日  1961年11月21日
上映時間:  123分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $1,785,000
興行収入:   $9,996,178
前作:  青春物語（1957年）
テンプレートを表示
『青春の旅情』（せいしゅんのりょじょう、原題：Return to Peyton Place）は1961年に公開されたアメリカ合衆国のドラマ映画。グレース・メタリアス（英語版）による1959年出版の同名小説を映画化した作品である。監督はホセ・フェラー。出演はキャロル・リンレイやチューズデイ・ウェルドなど。
原作は1956年に出版されたベストセラー『Peyton Place』の続編である。前作も映画化（1957年11月公開）されており、邦題は『青春物語』（1958年3月20日公開）だった。小説『Peyton Place』は、山西英一により『楡の葉のそよぐ町』もしくは『ペイトン・プレイス物語』として翻訳されている。
あらすじ

ニューイングランドの小さな町ペイトン・プレイスに住むアリソン・マッケンジーは、町の醜聞をフィクション仕立てで暴露した小説を出版する。小説はヒットするが、彼女は町の人々から、町の恥部を暴いたとして非難を受ける。結局アリソンは、ペイトン・プレイスを離れて新しい場所で生きていくことを決意する。
キャスト

※括弧内は日本語吹替（初回放送1972年3月19日『日曜洋画劇場』）[要出典]
アリソン・マッケンジー：キャロル・リンレイ（上田みゆき）
ルイス・ジャックマン：ジェフ・チャンドラー（小林昭二）
コニー：エリノア・パーカー（河村久子）
ロベルタ・カーター夫人：メアリー・アスター
マイク・ロッシ：ロバート・スターリング
ラファエラ・カーター：ルチアナ・パルッツィ
テッド：ブレット・ハルゼイ
ニルス・ラーセン：グンナル・ヘルストロム
セレナ・クロス：チューズデイ・ウェルド（鈴木弘子）
社台滝

社台滝（しゃだいたき）は、北海道白老町にある滝。社台川の上流部にあたる。
概要

樽前山の南西側斜面に位置する。周囲は、溶結凝灰岩が造る落差が形成されており、一番奥まった部分に社台滝が形成されている。滝の斜面は、縦横方向に両側150m程度あり、さほど多くない流水は凝灰岩が造る凹凸の上を縫って流れる。
アクセス

国道36号から林道を使い、周辺から藪をこいでアクセスするという難所。林道自体も常時通行不能状態となっており車両による立ち入りはできない。社台川を遡上するルートもあるが、それなりの装備とヒグマ対策が必要。
座標: 北緯42度39分55.0秒 東経141度16分28.0秒﻿ / ﻿北緯42.665278度 東経141.274444度﻿ / 42.665278; 141.274444