stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ハープーン (ミサイル)
設計 > ミサイル本体 > 推進装置

推進装置としては、単一スプールターボジェットエンジンであるテレダインCAE J402-CA-4000が搭載されており、最大推力2.92 kN (298 kgf)、最大15分間作動できる。通常型ではジェット燃料（ブロック1/1BではJP6、ブロック1C以降ではJP10）約45 kgを搭載しており、ブロック1A/Bでは射程50 nmi (93 km)、ブロック1Cでは射程67 nmi (124 km)となる。また長射程型として開発されたブロック1Dではタンクを65センチ延長して燃料搭載量を32 kg増加させており、射程130 nmi (240 km)となった。またブロックIIの射程はブロック1Cと同程度だが、ブロックII+ER（Extended Range）では改良型のターボジェットエンジンを導入し、射程を248 kmと倍増させる計画である。
SSM型・USM型では、ミサイルを巡航高度付近まで押し上げるための固体ロケットブースターも装着される。ブースターはサイオコールまたはエアロジェット製で、重量137 kg、約5,400 kgf (53 kN)の推力を約2.9秒間供給する。
設計 > ミサイル本体 > 諸元表

|  | ブロック1C> AGM-84D.ASM型 | ブロック1C> RGM/UGM-84D.SSM/USM型 | ブロック1D> AGM-84F.ASM型 | ブロックII> AGM-84J.ASM型 | ブロックII> RGM-84J.SSM型 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全長 | 3.84 m | 4.63 m | 4.4 m | 3.85 m | 4.63 m |
翼幅: 91.4 cm
直径: 34.3 cm
| 重量 | 520 kg | 682 kg | 621 kg | 526 kg | 690 kg |
| 射程 | 124 km (67 nmi) | 124 km (67 nmi) | 240 km (130 nmi) | 124 km (67 nmi) | 124 km (67 nmi) |
設計 > システム構成 > 発射装置

上記のようにスタンダードとほぼ同寸法とされたことで、ハープーンは、艦対空ミサイル用のMk.11 連装ミサイル発射機やMk.13 単装ミサイル発射機、アスロック用の8連装ランチャで運用可能となった。
一方、専用の発射筒としては、ミサイル艇やコルベット用のMk 140 Mod 0と、大型艦用のMk 141 Mod 1がある。これらはミサイルを収容した円筒形コンテナに35度の仰角を付して束ねた構造であり、いずれも2秒に1発の割合でミサイルを発射できるが、Mk 141は耐衝撃性と肉厚のアセンブリを備え、弾片に対する装甲保護を提供するのに対し、Mk 140は15回の発射改修サイクルを想定して設計されたアルミニウム製発射容器が特徴であり、円筒形コンテナを4つ搭載した状態での重量は、Mk 141は5.9トン、Mk 140は4.02トンである。デンマーク海軍では、ピーザ・スクラム級フリゲートから撤去した発射筒を流用して地対艦ミサイルとしても運用している。
潜水艦発射型ではカプセルに収容した状態で潜水艦に搭載される。発射の際には、魚雷発射管から約15.25 m/sの速度で射出され、発射管から出たところでカプセルからフィンとプレーンが展開されて、45度の角度で浮上するように調整する。カプセルが浮上するとノーズキャップが分離し、ブースターが点火されてミサイルが射出される。
艦上搭載用の4連装発射筒。
潜水艦から発射され、海面から飛翔を開始するハープーン。吹き飛ばされたカプセルのキャップが画像左上に映り込んでいる。画像は固体燃料ブースターによる加速中のもので、この後尾部のブースターを切り離してターボジェットによる巡航に移行する。
デンマーク海軍の地上発射型ハープーン発射器。RGM-84のキャニスターを大型トラックに搭載したもの。
設計 > システム構成 > 艦上装置

艦上装置としてはAN/SWG-1A攻撃管制装置（Harpoon Shipboard Command Launch Control System: HSCLCS）が用いられる。AN/SWG-1Aは、艦のセンサーや海軍戦術情報システム（NTDS）から得た情報を用いて、指定された目標や、目標付近の友軍・中立国の艦船を表示し、撃墜されるのを避けながら、最も高い確率で目標に命中するように、経由地点・進入角度を最適化したミサイル飛行計画を自動的に作成する機能を備えている。自艦や僚艦から発射された複数のミサイルを同時に着弾させることで目標の防御を飽和させることができるよう、発射のタイミングを調整する機能もある。
潜水艦では、アメリカ海軍潜水艦のうちMk 113武器管制システムを備えた艦とほとんどの輸出潜水艦は、水雷兵器用とは別体の武器管制システムであるEHCLS（Encapsulated Harpoon Command and Launch System）を用いる。一方、Mk 117武器管制システムではハープーンの管制機能を統合した。
配備 > 採用国一覧

オーストラリア
ベルギー
ブラジル
カナダ
チリ
デンマーク
エジプト
ドイツ
ギリシャ
インド
イラン
イスラエル
日本
韓国
マレーシア
メキシコ
オランダ
パキスタン
ポーランド
ポルトガル
カタール
サウジアラビア
シンガポール
スペイン
中華民国（台湾）
タイ
トルコ
アラブ首長国連邦
イギリス
ウクライナ
アメリカ合衆国
配備 > 運用史

アメリカ軍のハープーンの初実戦は、1986年3月24日、シドラ湾におけるプレーリー・ファイア作戦（英語版）でのことであった。リーヒ級ミサイル巡洋艦「リッチモンド・K・ターナー」が発射したSSMモデルが哨戒艇を、タイコンデロガ級ミサイル巡洋艦「ヨークタウン」が発射したSSMモデルがコンバタント-II型ミサイル艇を大破させたほか、「サラトガ」から発進したVA-85所属のA-6Eおよび「アメリカ」から発進したVA-35所属のA-6Eは、ハープーンのASMモデルおよびクラスター爆弾によってリビア海軍のナヌチュカ型コルベットおよびコンバタント-II型ミサイル艇を攻撃し、大破ないし撃沈した。
1988年4月のプレイング・マンティス作戦でも4発が発射されて2隻を撃沈している。
1991年の砂漠の嵐作戦では、サウジアラビア海軍のアル・シディク級ミサイル艇「ファイサル」が1発を発射し、イラク海軍の機雷敷設艦1隻を撃沈している。
登場作品 > ゲーム

「ハイ・ポイント」から発射された試作型ハープーン(1974年)
ライチョウ

ライチョウ（雷鳥、学名:Lagopus muta）は、鳥綱キジ目キジ科ライチョウ属に分類される鳥類。北半球北部に分布し、日本のいくつかの高地に分散して生息する亜種はその南限である。氷河時代の生き残り動物の一つである。日本では国の特別天然記念物で絶滅危惧種であり、環境省や日本動物園水族館協会などにより保護と繁殖支援が行なわれている。
かつての学名はLagopus mutusだったが、属名はギリシャ語由来で女性名詞であるため（従来は男性名詞と思われていた）、種小名が修正された。日本では雷鶏、ライノトリとも呼ばれる。
分布

ライチョウ亜科の鳥は世界に6属17種が生息し（但し分類には諸説ある）、ライチョウの仲間では最も寒冷な気候に適応した種である。ユーラシア大陸と北アメリカ大陸の北極海沿岸、ヨーロッパとアジアの一部の高山帯に広く分布する。ピレネー山脈、アルプス山脈、日本には隔離分布している。Johsgardによる1983年の報告で、フィンランドで約8,000羽、イギリスで2,000-20,000羽が生息していると推定されている。日本での生息数は信州大学の推定によると、1980年代の約3000羽から2000年代には2000羽弱へと減少している。
形態

孵化直後の雛は背丈およそ6センチメートルほどで、足は体と比較して大きい。成鳥の体重は400-600グラム程度（ヨーロッパのものがオス375-610グラム、メス347-475グラム）。全長は約37センチメートル、翼長は約20センチメートル、翼開長は約59センチメートル。
夏は褐色・冬は純白と、季節によって羽毛の色が変化するのが特徴である。
冬は羽毛の中に空気をたっぷり蓄えて体温を逃さないようになっている。冬羽は純白で、尾羽の外側とオスの眼先は黒い。羽毛は軸が2つに分かれその軸に付いた細かい羽毛の密度が高いため、空気をたくさん含むことができる。
春は黒い羽毛が混じり始める。夏羽の背面と咽、胸は黒く、茶色の斑が多い。風切羽、腹面は白く尾羽は主に黒色である。オス個体では目の上には赤色の肉冠がある。これはオスの特徴で興奮しているサインである。メスは背中が茶色になる。
分類

スカンジナビア半島からコラ半島までのヨーロッパ大陸とスコットランドに分布する秋に翼が灰色になるグループと、これ以外のグループ（北シベリア、アラスカ、北部ユーコン地域、アリューシャン列島に分布する）に分類される。日本の固有亜種のライチョウは、後者である。
以下の亜種の分類は、IOC World Bird List(v 10.1)に従う。分布はIOC World Bird List(v 10.1)および黒田・橋崎(1987)に従う。
日本の亜種ライチョウ

日本には亜種ライチョウが本州中部地方の高山帯（頸城山塊(火打山・焼山)、飛騨山脈（北アルプス）、御嶽山、乗鞍岳、木曽山脈（中央アルプス）、赤石山脈（南アルプス））のみに生息する。蛙に似た鳴き声を発する。日本の生息地が、ライチョウの南限である。日本国内の、現在の分布北限は新潟県頸城山塊の火打山と焼山、分布南限は赤石山脈（南アルプス）のイザルガ岳である。
高山植物の芽・種子のほか昆虫類を採餌している。中部大学が北アルプス太郎山で採取した糞をDNA解析したところ、ツツジ科のクロウスゴやガンコウランを中心に53種の植物を食べていることが確認された。
なお、北海道にはエゾライチョウ属Tetrastesのエゾライチョウが生息する。北海道にLagopus属が生息しない理由は分かっていない。
環境省は生息状況の調査や繁殖の支援を進めている。有精卵を抱かせての孵化や天敵（キツネ、カラスなど）の生息状況調査、動物園飼育個体の野生復帰などである。
日本の亜種ライチョウ > 日本の過去の生息地

江戸時代以前の文献では蓼科山、八ヶ岳、白山にライチョウが生息していたと記録されているが、現在は生息していない。岐阜県・石川県境に位置する白山は大正初期を最後に確認が途絶え、絶滅したとされた。
尾瀬に位置する福島県の燧ケ岳でも1945年頃までライチョウが見られたという住民証言があり、客観的資料はないものの、誤認する可能性のある種が他に生息していないことから本種が生息した可能性は否定できない。なお、同じく尾瀬に位置する至仏山についてはハイマツ帯が存在するが、ライチョウに関する資料は残されていない。
本来ライチョウの繁殖活動が確認されていない八ヶ岳東天狗岳、飯縄山や戸隠連峰高妻山では、1960年代以降数回にわたり登山者により写真撮影されたり、糞が確認されたりしたことがある。これは、本来の生息地である高山帯の生息環境が悪化した事によって、新しい生息場所を求めて飛来した個体と考えられる。
日本の亜種ライチョウ > 日本に生息する種の起源

ライチョウが日本にやって来たのはおよそ2万年前の氷期で、樺太、カムチャッカ半島を経由して本州中央部の高山帯に定住したが、氷期が終わり温暖になったことで大半のライチョウは寒い北へ戻ったが、ごく一部が日本の高山に残った。現在は北極周辺が主な生息地域である。日本のライチョウは一番南の端ということになる。ミトコンドリアDNAの解析結果では、北アルプスに2系統、南アルプスに2系統が生息している。また、年平均気温は現在より2-4℃高かった 6000年前から9000年前のヒプシサーマル期（完新世の気候最温暖期）の前半に著しく個体数を減少させた事が遺伝的多様性に欠けた個体群を形成させた。南部の生息地ほど遺伝的多様性に欠けている。同属のLagopus属の分布で物理的な距離が最も近いのは樺太であり、日本に生息する種は物理的にも隔絶されている。
日本の亜種ライチョウ > 日本の生息数

2005年の調査によれば新潟県頸城山塊の火打山と新潟焼山に約25羽、北アルプス朝日岳から穂高岳にかけて約2000羽、乗鞍岳に約100羽、御嶽山に約100羽、南アルプス甲斐駒ヶ岳から光岳にかけて約700羽生息しているとみられる。日本国内では合わせて約3000羽程度が生息していると推測されている。2007年には南アルプス北岳で絶滅したとの報告があったが2008年には生息が再確認されている。
天敵の猛禽類や動物に捕食される以外に、山小屋などから排出されるゴミに混じる病原体やヒトが持ち込むサルモネラ菌、ニワトリなどの感染症であるニューカッスル病、ロイコチトゾーンの感染により国内のライチョウが減少することが懸念されている。また、登山者の増加に伴い登山道周辺のハイマツ帯が踏み荒らされ劣勢となり次第に減少しており、それに伴いライチョウの生息数も減少している。卵及び幼鳥やメスはオコジョ、テンやキツネなどの天敵に捕食されやすいと考えられ、オスの比率が高い地域は絶滅の前兆とされている。
以前からニホンザルに幼鳥が捕食されているとの情報がもたらされていたが、2015年に捕食しているニホンザルの写真を研究者が撮影した。
生態

高山やツンドラに生息しており、矮性低木やスゲなどの草本、地衣類や苔類などのカーペット状の植生あるいは岩肌などがモザイク状に現れている環境に生息している。
特に日本では標高2,500m以上の高山帯の岩場やハイマツの茂みなどを隠れ家とし、ハイマツは営巣場所・食物としても利用される（ハイマツは中華人民共和国北東部、日本の高山帯、シベリア極東部、朝鮮半島北部にのみ分布するため、日本のように本種と同所的に分布する地域は限られる）。
巣は地上営巣であり、ハイマツやコケモモなどの枯葉を皿状に組んで巣を作る。
産卵は5月下旬-7月上旬に行われる。産卵用の巣は30cmから40cm程度の比較的背の低いハイマツやシャクナゲ類の陰に作られることが多い。メスは淡黄灰色の暗褐色の大小の斑点がある25g程度の卵を5個から10個程度産み、抱卵を行う。抱卵の時期にはメスは通常より10倍ほど大きな糞をする。
一腹卵数はイタリアアルプスで平均6.8卵、カナダで平均8.7卵、スバールバル諸島で平均7.1卵などであるのに対し、日本の個体群は2006～2007年乗鞍岳調査で平均6.04卵であり一腹卵数は最少とみられている。抱卵はメスのみが行い、20～23日程度で孵化する。
営巣成功率（少なくとも1羽のヒナが孵化する割合）は、イタリアアルプスで50%、ノルウェー領スバールバル諸島で52～56%、カナダで55.3%で、これらの地域では営巣環境の被覆度が低いとされる。一方、日本の乗鞍岳の調査では営巣成功率は、2006年に75.3%、2007年に61.1%で、ハイマツに営巣することによって高い営巣成功率を維持しているとみられている。しかし、日本の個体群については、ハシブトガラスやハシボソガラスの増加、キツネやテンなどの哺乳類の侵入により、営巣成功率は高いがヒナの死亡率も高い傾向にあり、大型ケージの設置などの保護が行われている。
ライチョウの親子と高山植物（荒川岳にて）
砂浴びする幼鳥（間ノ岳南稜コルにて）
冬毛に変わる途中
雄（晩秋、上河内岳）
雄（燕岳にて）
人間との関係

スキー場建設などの観光開発や家畜の放牧などによる生息地の破壊、狩猟、送電線による衝突死、人間による攪乱などにより、生息数は減少している。アルプスでは気候変動、北極圏では温暖化による低木林の増加による影響が懸念されている。一方で2016年の時点では分布が非常に広く生息数も非常に多いと考えられているため、種として絶滅のおそれは低いと考えられている。
ヨーロッパのいくつかの国、中国、日本でレッドリストの指定を受けていて、その他の地域では狩猟対象となっているところがある。
人間との関係 > 欧州

ドイツ連邦狩猟法（Bundesjagdgesetz=BJG）ではかつて主要狩猟動物だった種に関する一定の禁猟措置や違反に対する刑法罰（密猟罪）等の規定も設けられ、ライチョウについてはヨーロッパオオライチョウなどとともに狩猟動物目録に掲載された上で年間を通して禁猟の措置がとられた。
スウェーデンでは、1978-1980年に年間11,700羽ほどのライチョウが捕獲されている。アイスランドでは、狩猟による生息数への影響調査が行われている。
人間との関係 > 日本

富山県、長野県、岐阜県の県鳥に指定されている。
イヌワシなど猛禽類の天敵を避けるため朝夕のほかに雷の鳴るような空模様でも活発に活動することが名前の由来と言われているが、実際のところははっきりしていない。古くは「らいの鳥」と呼ばれており江戸時代より火難、雷難よけの信仰があったが、「らい」が初めから「雷」を指していたかは不明である。ヨーロッパや北アメリカでライチョウ類は重要な狩猟対象の鳥として古くから利用されていて、信仰の対象として崇められていた日本とは対照的である。狩猟文化があるイギリス人のウォルター・ウェストンが日本に長期滞在した際の1894年（明治27年）8月8日に常念岳周辺でライチョウの狩猟を行っていた。
文献上では1200年の歌集『夫木和歌抄』で後白河法皇が、「しら山の 松の木陰に かくろひて やすらにすめる らいの鳥かな」と詠んだのが初出とされる。江戸時代初期に中国の明から渡来した高泉性潡が『鶆（らい）』を著し、この名称も用いられるようになった。1711年（正徳元年）に加賀藩がライチョウを見た白山と立山の登拝者から調査した調査では「らいの鳥」が用いられ、1720年（享保5年）の調査では「らいの鳥」と「雷鳥」の両方が用いられていた。江戸時代には立山、白山、御嶽山にライチョウが生息していることが、登拝者により広く知られていて、江戸時代後期に牧野貞幹が『野鳥写生図』でライチョウのオスとメスを写生し「鶆鳥」と表記し、毛利梅園が『毛利禽譜』で白山のライチョウのオスと雛を写生して「雷鳥」と表記している。1779年（安永8年）に葛山源吾兵衛の『木の下陰』などにあるように長野県の諏訪地域や上伊那地域では「岩鳥」と呼ばれていて、1834年（天保5年）の『信濃奇勝録』の乗鞍岳のものには「がんてう」の振り仮名が付けられていた。1813年（文化10年）の小原文英による『白山紀行』の写生図では「雷鳥」と「鶆鳥」の両方を記している。地方名では富山県で「閑古鳥」、木曽の御嶽山で「御鳥」などの記録がある。
1916-1918年（大正5-7年）の百科事典『広文庫』で「雷鳥に鶆に作るは誤、本邦の神鳥にして支那になし」と記載され、「雷鳥（ライチョウ）」の名称が一般的となった。
日本のライチョウは江戸時代よりずっと以前、古代から山岳信仰登拝者に知られ、神秘性を帯びた「神の使者」の鳥とされていた。江戸時代までは、宗教的な殺生禁断の戒律を守る人も多く、ライチョウがに人により捕獲されることは少なかったと考えられている（日本の獣肉食の歴史」も参照）。
このように江戸時代までは捕殺の対象とされることは少なかったが、明治時代に一時乱獲され、下記年表のように法律で保護され、現在に至っている。
明治時代：西洋思想の流入と、狩猟具の発達に伴い狩猟が行われていた。
1895年（明治28年）3月27日：狩猟法施行細則により、雷鳥および松鶏の狩猟停止期間が4月16日から8月14日までと定められた。
1901年（明治34年）：狩猟法が改定されその狩猟停止期間が4月16日から10月14日までと定められた。
1910年（明治43年）：ライチョウが、狩猟法の保護鳥に指定されて、捕獲禁止となった。
1923年（大正12年）：ライチョウが、史蹟名勝天然紀念物保存法により天然記念物に指定された。
1969年（昭和44年）3月31日：鳥獣保護及狩猟ニ関スル法律により、白山周辺の山域が白山鳥獣保護区に指定された。
1972年（昭和47年）11月30日：ニホンライチョウが、特殊鳥類の譲渡等の規制に関する法律により特殊鳥類に指定された。
1984年（昭和59年）11月1日：鳥獣保護及狩猟ニ関スル法律により、北アルプス鳥獣保護区が拡大され、北アルプスの主要な山域が指定された。
1999年（平成11年）9月15日：鳥獣保護及狩猟ニ関スル法律により、保護繁殖を特に図る必要がある鳥獣に指定される。
2003年（平成15年）4月15日：鳥獣保護及狩猟ニ関スル法律を全部改正した鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律により、希少鳥獣に指定される。
2012年（平成24年）9月18日：中央環境審議会野生生物部会において、「ライチョウの保護増殖事業計画の策定について」答申がなされた。
地球温暖化、低地からの捕食者（アカギツネ、テン、ハシブトガラス、チョウゲンボウ、ニホンザルなど）の侵入および増加、低地からの他の動物の侵入（イノシシ、ニホンジカ、ニホンザルなど）とそれに伴う植生の破壊などにより生息数は減少している。1980年代に行われた縄張りの垂直分布調査から、「年平均気温が3℃上昇した場合、日本のライチョウは絶滅する可能性が高い」ことが指摘されている。木曽駒ヶ岳ではロープウェイの設置による登山客の増加に伴い、残飯を求めて捕食者のテンやキツネ、ハシブトガラスなどが侵入したため、1965年頃までは確認されていたものの絶滅したとされる。2018年7月に木曾駒ヶ岳で登山者による撮影例があり、8月に調査が行われ卵と巣が発見された。採取された羽毛の遺伝子解析から乗鞍岳から飛来した個体と考えられ、2018年11月にも複数の撮影例があることから2017年から2018年にかけて少なくともメス1羽が定着していたと考えられている。白山では1930年代に絶滅したと考えられていたが、2009年5月に撮影例があり同年6月の調査でもメス1羽が確認された（2011年の時点で、2010年にも確認例がある）。2011年に発表された2009年に白山で発見された個体と1936年に採取された白山産の剥製標本のミトコンドリアDNA制御領域の分子系統解析では、いずれも飛騨山脈や乗鞍岳・御岳山でみられるハプロタイプに含まれるという解析結果が得られており、2009年に発見された個体はこれらの地域から飛来してきたと考えられている。
1955年に、国の特別天然記念物に指定されている。1993年に国内希少野生動植物種に指定され、卵も含め捕獲・譲渡などが原則禁止されている。
絶滅：石川県
絶滅危惧IA類：山梨県
絶滅危惧I類：新潟県、富山県、岐阜県
絶滅危惧II類：長野県、静岡県
人間との関係 > 日本 > 飼育と野生への再導入

上記のように危機的な保全状況にあるため、飼育下繁殖と地域個体群が絶滅したエリアへの再導入が繰り返し試みられている。
1960年に白馬岳で捕獲した個体（オス1羽、メス2羽、ヒナ4羽の計7羽）を富士山へ移し、1966年に9羽が確認されて繁殖にも成功したが、1970年以降の目撃情報はなく定着しなかった。2015 - 2016年に乗鞍岳で22個の卵が採取され、人工孵化させる試みが進められた。梅雨時の悪天候や捕食者による雛の死亡率が高いため、孵化直後の雛を母親と一緒にケージで保護し飛翔できるようになったら放鳥するという試みが進められている。日本での1961 - 1985年における繁殖期の縄張りから推定した生息数は、2,953羽とされる。2000年代に同様の調査から推定した生息数は、約1,700羽とされる。富山県の立山の生息地で立山黒部アルペンルートの開発前後で生息数が約250羽から約150羽（1983年）に減少したと調査報告されている。
2019年時点で5施設（いしかわ動物園、大町山岳博物館、恩賜上野動物園、富山市ファミリーパーク、那須どうぶつ王国）で合計29羽（オス18、メス11羽）が飼育されている。長野市茶臼山動物園は2024年に三度目となる飼育を始めた。
1963年（昭和38年）：生態研究のため、大町山岳博物館（長野県大町市）が飼育研究を開始。
1966年（昭和41年）：富山県も飼育研究を開始。
1967年（昭和42年）7月：南アルプス北岳から山梨県金峰山に5羽が移植されたが、定着しなかった。定着しなかった理由として、隠れ家や営巣場所となるハイマツ帯の面積が小さかったことや、山体の形成年代が新しく餌となる高山植物が十分に無かったため、とされている。
1969年（昭和44年）：山梨県も飼育研究を開始。しかし各県の飼育は、寄生虫や家禽類起源の感染症、サルモネラ菌、トリアデノウイルス、緑膿菌などにより死滅する例が多く、安定した増殖には繋がっていない。
2008年（平成20年）12月5日：ノルウェー領スバールバル諸島産の大型亜種スバールバルライチョウが、上野動物園で公開されており、そこで生まれた個体が長野市茶臼山動物園や富山市ファミリーパークでも公開。
富山市ファミリーパークでは、募金によりライチョウの飼育・繁殖技術の確立と野生復帰を目指す「ライチョウ基金」を設立している。
中央アルプスの駒ケ岳（木曽駒ヶ岳）では、環境省信越自然環境事務所が2022年8月に22羽を放鳥した（12日に茶臼山動物園からの成鳥3羽を、13日に那須どうぶつ王国からの家族8羽を、14日に那須どうぶつ王国からの2家族11羽）。
人間との関係 > 国際ライチョウシンポジウム

ライチョウ属などの研究に関する国際的なシンポジウムがほぼ3年ごとに開催されている。2012年7月20日-24日に長野県松本市で「第12回国際ライチョウシンポジウム」が開催された。
人間との関係 > 国際ライチョウシンポジウム > 開催地

第9回： 中国北京、2002年
第10回： フランス、2005年9月26日-30日
第11回： カナダ、2008年
第12回： 日本長野県松本市、2012年7月20日-24日
人間との関係 > 地方自治体の鳥としての指定

以下の地方自治体の鳥に指定されている。
人間との関係 > 地方自治体の鳥としての指定 > 都道府県

富山県
長野県
岐阜県
人間との関係 > 地方自治体の鳥としての指定 > 市町村

大町市 （長野県）
関ケ原町 （岐阜県、町のシンボル）
小坂町 （のちの岐阜県下呂市）
芦安村 （のちの山梨県南アルプス市）
三岳村 （のちの長野県木曽郡木曽町）
長谷村 （のちの長野県伊那市）
人間との関係 > 地方自治体の鳥としての指定 > 日本国外

カナダヌナブト準州
人間との関係 > マスコットキャラクターに採用している団体

富山県警察、富山県交通安全協会「とやまるくん」
立山町「らいじぃ」
カターレ富山「ライカくん」
富山グラウジーズ「グラッキー」
富山GRNサンダーバーズ「ライティー」
富山競輪場「ライちゃん」
松本山雅FC「ガンズくん」
関連文献 > 写真集

水越武『雷鳥―日本アルプスに生きる』平凡社、1991年7月。ISBN 4582529275。
高木清和『雷鳥』山と溪谷社、1994年5月。ISBN 4635590305。
若林繁『らいちょう 厳しい自然の中に生きる立山の雷鳥』光村印刷、1994年9月。ISBN 4896158296。
関連文献 > 絵本

天野明『ライチョウの四季―200万年を生きた鳥』大日本図書、1980年1月20日。ISBN 4477165552。
遠藤和子『ライチョウは生きる』小峰書店、1988年7月。ISBN 4338069090。
ハイマツ帯に生息するライチョウの母と子
卵
ライチョウ(冬毛・雌)
（南アルプス小河内岳にて）
不良番長

『不良番長』（ふりょうばんちょう）は、1968年から1972年までシリーズ化された日本映画。主演：梅宮辰夫、製作：東映東京撮影所、配給：東映。全16作品が製作された東映の最長シリーズ作である。
解説

当時の東映常務取締役兼企画製作本部長・岡田茂（のち、同社社長）が、梅宮辰夫を売り出すため、マーロン・ブランドの主演映画『乱暴者』（1953年）や、ロジャー・コーマン監督・ピーター・フォンダ主演でアメリカの暴走族（モーターサイクルギャング）ヘルズ・エンジェルスの生態を描いた『ワイルド・エンジェル』（1966年）などをヒントに、日本でもオートバイを駆使した不良映画を製作しようと企画した。『不良番長』という題名も岡田の命名。吉田達プロデューサーも野田幸男もインテリで、当時は「スゴイ題名だな」と抵抗があったという。1968年夏、梅宮は吉田達と一緒に岡田に呼び出され、「今度『不良番長』ってやつ、俺が考えたから。お前にピッタリの役だから。いや、お前にしかできない役と言った方がいい。吉田に企画もお前も預けたから、頑張ってやってくれと言われた」などと話している。
東映ニューフェース（1958年）としてデビューしながら、今ひとつ伸び悩んでいた梅宮は、本シリーズで新しい不良イメージを確立した。シリーズ作品のほとんどが、当時全盛期にあった東映の任侠映画と併映されたが、それらとは異なり、シリーズ初期は勧善懲悪ものの要素は薄く、主人公の神坂弘及び彼が率いる不良グループ「カポネ団」の面々の、己の快楽や欲望を満たすためにレイプ、詐欺、恐喝、売春業の斡旋、ブルーフィルム製作等の悪事に手を染めるといった性格描写が、社会的アウトローのヤクザでありながら「正義感に篤く己の美学を貫くために悪事を許さない」勧善懲悪の形式に基づいた他のヤクザ映画の主人公たちと一線を画していた。
そのため、シリーズ初期においてはクライマックスの敵ヤクザとの抗争も、「堅気の人間を守る」、「仁義を貫く」、「恩人の仇討ち」、「理不尽な仕打ちに対する反抗」といった従来の作品に見られるヒロイズムに徹した観念は薄く、「仲間の敵討ち」もしくは「敵ヤクザとの利権争い」という側面を強調している。アクションは主人公が現代でいう暴走族に該当する設定から、バイクアクションを基本としており、アクション面でも他の作品との差別化を図っていた。
しかしながら、シリーズも回を追う毎に、当初の殺伐とした作風から、随所に下ネタやギャグ、社会風刺パロディを盛り込んだ方向性へと転換し、主人公たちの性格も当初の反社会的なダークヒーローとしての側面は薄まり、他のヤクザ映画作品の主人公同様の人情路線に、社会の底辺を生き抜くしたたかさや滑稽な側面を加味した性格へと変遷していき、結果的に作品全体のカラーが序盤と終盤では大幅に変更されたものとなった。シリーズ終盤では「四十になっても番長だ！」という名ゼリフが吐かれた。
全体的なカラーの変更に最も影響を与えたのは『送り狼』から参加した山城新伍で、このシリーズを通して披露された並外れたコメディリリーフぶりは、山城自身のターニングポイントともなった。
梅宮辰夫が1964年の『暗黒街大通り』までの硬派な役から突如、プレイボーイ、女を泣かす役に変身したのは『暗黒街大通り』の後の『悪女』（1964年）からであるが、この方向転換を発案したのも岡田茂である。岡田は普段の梅宮をちゃんと観察していて、梅宮の日常生活に近い役を当てた。「今度こういう台本でやってくれと言われた時、毎日の俺と同じじゃねえかって。特に抵抗はなかった」、「自分でも俺のために用意された役だ、正に俺にしかできない役だ」と大喜びし、俄然やる気も増して「東映東京は俺一人で背負って立つ
という自覚も芽生えた」などと梅宮は話している。「夜の青春シリーズ」「夜の歌謡シリーズ」などを挟んで「不良番長シリーズ」に至った。1972年にクラウディア・ヴィクトリアと再婚し、梅宮アンナが産まれ、アンナを溺愛して撮影所でおしめを交換していたら、岡田から「ちょっと来い!」と呼び出され「お前何考えてんだ、プレイボーイの役やる人間が赤ん坊のおしめ換えてるんじゃないよ!　監督が怒ってあいつじゃ撮らないって言ってるぞ」と言われ1本映画が流れたことがあるという。
後続作品への影響

梅宮自身、「みなさんの中で役者・梅宮辰夫は『仁義なき戦い』の印象が強いかもしれないけど、僕の真髄は不良と女たらしを兼ねた『不良番長シリーズ』なんですよ」などと話すため、映画の性格を誤解されがちであるが、本シリーズは、不良グループ映画／番長映画／愚連隊映画／ヤンキー映画／暴走族映画／バイカー映画として元祖的作品である。
逸話 > 製作に関して

岡田茂映画本部長（当時）は東映東京撮影所所長時代の1962年から1963年に敷いた「東映ギャング路線」の成功に貢献してくれたフリーの井上梅次監督の招聘を決め、既に井上に頼んでいたが、プロデューサーの吉田達が「井上さんだと演出250万円、脚本150万円の計400万円とられますよ。本部長は2400万円で作れって言いますけど、監督に400万円も取られたら出来ません。（東映）社員の野田幸男なら15万円で済みますよ」と進言し、岡田が「よし、じゃあ野田でいけ」と監督が野田に変更になった。2400万円という製作費は全16本とも同じで、当時の東映でも最低の予算だった。梅宮のギャラは推定70万円。野田は岡田に東映本社に呼ばれ「お前も助監督を10年もやったんだから多少は映画のことも分かってきたやろ。梅宮主演で『不良番長』をやるからすぐに『地獄の天使』を観て来い!」と言われ、慌てて電車に乗り、場末の汚い小屋（映画館）に掛かっていた『地獄の天使』を観た。野田は「クランクインが迫っていて、僕は何人かの有名監督に断られた最後のピンチヒッターだった」と話している。いずれも監督デビューだった野田幸男が11本、内藤誠が5本、脚本は全作、松本功、山本英明のコンビが担当した。
吉田は岡田から「梅宮を二軍のエースにしろ」と指示された。『不良番長』には東映の一軍俳優は出ていない。野田は吉田に「岡田さんに言うようにやったらダメですよ。ムチャクチャいきまひょか! 谷岡ヤスジみたいな方向性で行きまっせ!」と言い、吉田はそれを了承。梅宮にも「岡田さんに怒られてもいいから、ムチャクチャにやろう!」と焚き付け、作品は段々ムチャクチャになっていった。吉田と梅宮は「『不良番長』の成功の因は、関西出身の野田さんがえげつない関西イムズを持ち込んだからだと思う」と述べている。野田と吉田はお客を笑わせようと必死で、毎回映画館にお客の笑いをチェックに行った。岡田は『乱暴者』のマーロン・ブランドのような、もっと渋くてカッコいい梅宮を想定していたから、一作目を観て「何じゃこりゃ!」と言った。一作目のシナリオには岡田からダメ出しも食らっていたが、三作目くらいまで行ったら営業が「お客さん、皆『不良番長』が良いと言っています」と岡田に報告し、岡田から「どんどん行け！！」と指示が飛び、長期シリーズが決定した。タイトルの『不良番長』も当時の主婦連の「良くない映画タイトル」ワースト1に選ばれ、「不良性感度」を標榜する岡田はそれを自慢していたという。
メインのシナリオライター・松本功、山本英明は共同でシナリオを執筆する人で、内藤誠、山口和彦、中島貞夫らが東映同期入社の「花の8期」。松本と山本は任侠映画のシナリオをたくさん書いた。任侠映画のサブタイトルに使われた「死んで貰います」という名台詞は「僕らが考えた」と話している。「悪が生き残って、成功した映画はない」という岡田の名言もあり、『不良番長』でも脚本段階では一応貫かれていた勧善懲悪は、東映任侠映画と共通するもの。シリーズ二作目の『不良番長 猪の鹿お蝶』のみ、凡天太郎の原作クレジットがあるのは「猪の鹿お蝶」というサブタイトルだけを会社が使用したかったため。原作はほとんど使わなかったというが、凡天原作にある「女が男をバッタバッタ斬る」というプロットが製作当時はまだ珍しく、松本は筆も進まず困っていたら、野田監督と矢部恒プロデューサーに粘りの説得を受け、仕方なく山本には相談せず、松本一人で『猪の鹿お蝶』のシナリオをたくさん書いた。
シリーズは評判がよく、途中で監督が足りなくなり、吉田が岡田に相談したところ「内藤にでもやらせておけば、大丈夫」と言われ、第1作で助監督を務めた内藤誠が第4作『送り狼』で監督デビューを果たした。内藤は「他人のシリーズで監督デビューはしたくない」と、せっせとオリジナル脚本を書き、会社に提出していたが、岡田に呼びつけられ、「いろいろゴチャゴチャ本を書いているらしいけど、そうはいかない!『送り狼』でゴーだ！」と言われた。シリーズ中、5作を監督した内藤は「ロジャー・コーマンの『ワイルド・エンジェル』で映画をやるから観て来い」と岡田に言われ、野田幸男と一緒に観に行ったという。内藤は当時がもうコーマンばかり観て『白昼の幻想』を観てヒッピー文化を研究し『不良番長　出たとこ勝負』（1970年）の福島県郡山市熱海ロケで「同じように暴走族を100台集めてバイクの集団を走らせた。映画の撮影なのでルールを守って走りましょうと言ったが、誰も守ってくれず、あれで初めてパトカーに連行された」と話している。ゴダールやブレッソンなどに心酔する映画青年・内藤は、岡田から「映像で撮るなよ、芝居で繋げ」と何度も注意を受けた。内藤は「映倫スレスレを狙え」と岡田からアドバイスを受けた撮影台本や、『送り狼』の試写を観た岡田から送られて来た書簡を現在も大切に保管している。内藤は岡田から「マーロン・ブランドやロジャー・コーマンを研究しろ」と指示を受けたことから、実際に研究し、1995年に出版されたブランドの自伝『母が教えてくれた歌』の日本語訳を務めている。またコーマン来日時のおりには、コーマンからサインも貰ったという。
逸話 > 出演者

梅宮辰夫は第一作を作る前に「女優は誰が出るんですか?と聞いたら『大原麗子だよ』と言われた」と話し、大原も出ているが、監督の野田は、「クランクイン前夜遅くまでヒロインが決まらず、夏珠美（藤井珠美）の歯を数時間で歯医者で入れ替えさせるという残忍な離れ業を行いクランクインを迎えた。麻酔で意識が朦朧とする夏をベッドで裸にし、梅宮のリードで濡れ場を撮り、初日の撮影を無事終えた」などと話している。全16本の製作費はすべて当時の東映でも最低の予算2400万円の対策として、安岡力也、克美しげる、久保浩、鈴木やすしら、落ち目の元歌手をギャラを値切り出演させた。またシリーズ最終の第16作『不良番長 骨までしゃぶれ』では熊本の企業23社とタイアップを行い、合計400万円のタイアップを勝ち取った。梅宮がサウナに入ったり、屋上を走るのはタイアップ絡みで、このため野田が思うように撮れないと怒っていたという。
第1作の他、シリーズ7本に出演する夏珠美は将来を期待されていたが、芸能界のゴタゴタに嫌気がさし、シリーズ終了後間もなく引退した。その後は忘れられた存在になったが、1981年に寺尾聰が「ルビーの指環」などの大ヒットで突如脚光を浴びると「寺尾の元愛人だった」と名乗り出てマスメディアを賑わせた。寺尾とは6年恋人関係にあり、寺尾のブレイク直前まで付き合いがあったが、夏は体が弱く離婚歴もあるため、寺尾からの求婚も断っていた。すると寺尾は1980年12月にあった『西部警察 (PART1)』の九州ロケで知り合った当時19歳のモデル・星野真弓と翌年できちゃった結婚をした。寺尾が当時所属していた石原プロモーションの小林正彦専務は「寺尾もやるのォ」とコメントした。
山城新伍は、第4作『送り狼』からの監督・内藤誠が喜劇的な内容にしないと持たないと京都撮影所所属の山城を呼んだ。山城も京都撮影所には錚々たるメンバーがいて上が突っかえているが、東京撮影所は手薄と判断して東京に出てきた。岡田から「山城新伍の起用は見事であった」とのお墨付きを得て、そのまま東京に居付いた。アドリブの多いシリーズであるが、特に山城は台本はほとんど読んでいなかったという。
安岡力也は、傷害事件で一時芸能界を干されていたが、梅宮の尽力により『不良番長』で芸能界に復帰した。安岡は梅宮を兄貴として慕っていた。
ひし美ゆり子は1972年、東宝との専属契約が切れ、女優は辞めるつもりでいたが、個人的な記念のつもりで撮ったヌードが「週刊プレイボーイ」に流出した。これを見た各社のプロデューサーから続々出演のオファーが殺到したが、女優は辞めるつもりでいたため、マネージャーもおらず、あまり考えずに最初に連絡があった『不良番長』のプロデューサー・吉田達の誘いを承諾した。しかし吉田の誘いの直後、ATGで新藤兼人監督が撮る谷崎潤一郎原作『春琴抄』の主役のオファーがあり、「もうこんな文芸作品のオファーなんか来ないだろうから、ぜひこちらをやりたい」と東映に断りの電話を入れたら、「先に出演依頼をしたのはこっちなんだから、それを断るような不義理をしていると業界生きていけないぞ」と脅かされて結局『不良番長』に出演した（『春琴抄』は渡辺督子主演で『讃歌』というタイトルで映画化）。ひし美は、その後東映で、「東映ポルノ」や「仁義なき戦い#新仁義なき戦いシリーズ」、東映製作のテレビドラマ『プレイガール』などに出演し、ふんだんにヌードを披露した。ひし美は「もし『春琴抄』が実現していたらその後の道も変わってたんでしょうね」と述べている。
『送り狼』のヒロインは横山リエがキャスティングされていたが、衣装合わせで内藤と揉め、横山が降板し赤座美代子が抜擢された。
和田アキ子は、シリーズ7作目の『一獲千金』（1970年4月18日公開）で映画初出演、2週間後の5月2日公開の日活『女番長 野良猫ロック』で映画初主演した。和田は当時20歳で、梅宮は「あの当時だとまだ女だよね。本当に可愛くて、40年前だと結構色気があったんだよ」と振り返っている。この『野良猫ロック』は1作目のみホリプロの製作だった。テレビ番組で和田の昔の番長時代の話になると、このどちらかの映画の一場面が流れることが多い。
最終作『不良番長 骨までしゃぶれ』に出演した太田美鈴は北海道出身で、和田アキ子と同じ、実際に女番長だった人。
暇さえあれば女に手を出そうという出演者ばかりで、梅宮は「役者の数だけ女優を揃えてくれ」とプロデューサーに頼んだ。シリーズ途中から映画の内容を知った女優のマネージャーたちが、地方ロケがあるとビビって女優を出してくれなくなり、9作目の『暴走バギー団』で、主演女優が見つからず、やむなく「見た目は女の子だから分からないだろ」「カルーセルなら誰も手を出さないだろう」とカルーセル麻紀を抜擢した。カルーセルは梅宮らと六本木の飲み仲間で、「私の仲間（六本木のお吉）が『網走番外地』に出ている。私も出たい」と売り込みがあった。カルーセルは「ズバリ脱いであげる。監督さん遠慮なさらないでね」と内藤監督に言ったが、映倫関係がややこしくなるのでハードなシーンは撮らなかった。さらにピーターも出演した。男連中はカルーセルやピーターにも迫ったといわれる。逆にカルーセルは照明のお兄さんをみんな食ったともいわれる。
山城は「東映はアナーキー過ぎて面白かったね。あんなこと他の会社じゃ出来なかっただろうね。東映の女優は片っ端からやりましたよ。だって岡田社長からして、東映に女優が入って来たら『誰が最初にイケるか。若山かなあ。梅宮も頑張るぞ！』などとトトカルチョやってました(笑)。それをヨイショする奴が『社長！社長のおっしゃる通り、やっぱり梅宮でした』とかやってた(笑)。松竹あたりだと、そんなヤツは干されるんだけど、こっちは『ヤッたもんが偉い』って会社だったからね。そんな時代だもん。そりゃあ女優なんか育ちませんよ。藤純子（富司純子）だけですよ、ちゃんと女優になったのは。あの親父は東映のプロデューサーだし、誰も手を出せないからすぐスターになっちゃった」などと述べている。
梅宮は梅宮で、カルーセル麻紀が性転換した後に「処女を俺にくれ」と何度も電話をしてきたという。また『不良番長』に出演したある新人女優の芸名がダサく「芸名を付けてくれ」と言われたから、手近なとこで銀座のクラブにいた好きなホステスの源氏名から取って芸名を付けてあげたら、何日かしてその女優から「うちの母が何か梅宮さんにお礼をしなさいと言っているので、何をしたらいいでしょうか?」と言うので、梅宮が「やらせろ」といってヤッた。しばらくすると初めてあそこに違和感があり、谷隼人に聞いたら「先輩、それは淋病です」というので、撮影所近くの病院で淋病の薬を貰い、一安心して酒を飲んでいたら山城新伍が来て「ここの具合がおかしくないか?」と言うので、「何でお前が知ってるんだ」と問い詰めたら「俺もあの子とヤッた」と白状した。山城は一部始終を知っていてその女優に「辰っちゃんと俺が一緒に名前を考えたんだ」と言ったという。
逸話 > 撮影・興行に関して

シリーズ大半は、任侠映画との併映で全てが大ヒットだったため、梅宮自身「『不良番長』がヒットしていたかどうかは分からない」と話している。
逸話 > 音楽など

1971年公開の第12作『不良番長 手八丁口八丁』公開時の作品紹介に「劇中、ピーターの歌う『恋する者たちよ』が流れるが、これは主題歌ではなく挿入歌というあれ。近ごろアメリカ映画などで盛んに用いられるテだ」と書かれており、日本映画で挿入歌が使用された最初期のものかも知れない。
逸話 > 終了経緯

プロデューサーの吉田達は、「不良番長シリーズ」は、岡田には「よう出来た、オモロイなー!」と手を叩いて喜んでもらえたが、他の重役や良識を持ったスタッフからは嫌がられ、俊藤浩滋には「“不良番長”なんか作ってたらロクなプロデューサーにならないぞ!と言われた」と話している。吉田は「ロクでもないプロデューサーでいいですから」と言い返した。
最終作『不良番長 骨までしゃぶれ』公開時の文献に「梅宮らの好調シリーズ早くも16発目」と書かれたものがあるため、16作目の公開後に終了が決まったものらしい。シリーズが16本で終了した理由は、監督の野田と内藤が二人ともシュールレアリスムが好きで、2人で競ってムチャクチャをエスカレートさせたこと、8作目の『出たとこ勝負』の後、最初は褒められていた岡田から内藤が呼び出され、「お前はとかくカメラを振り回したり、技巧に走りすぎる。東映ドラマは人間ドラマでいけ」などと説教を受け「不良番長シリーズ」の監督を降ろされ、「これからはお前にそういう作品を回す」と言われ「帝王シリーズ」と『夜のならず者』の監督に回されたこと、『骨までしゃぶれ』の後、『仁義なき戦い』の大ヒットで実録路線が敷かれ、主要キャストが京都撮影所の深作組に取られたことが原因。内藤は「岡田さんはすでに私の資質を見抜いていた」と話しているが、「当時は社員監督だから、そういう指示に従わなくちゃいけないわけ。本当はまだ"不良番長"をやりたかったんだけど」などと話している。不良番長の新作として、『せんせい』（1989年、松竹）の前後辺りで山城から依頼され、山城からポケットマネーのギャラを貰い、『帰ってきた不良番長』という脚本を書いていつでも撮れる用意はしてあったが、2009年の山城、2019年の梅宮の死で消滅した。
シリーズ番外編として『極道VS不良番長』があるのは、若山富三郎が『不良番長』のファンで、撮影をよく覗きに来て、内藤誠に「俺を出せ」と働きかけていて、『極道VS不良番長』の製作経緯は内藤は知らないが「『極道VS不良番長』は若山さんのアイデアだと思う」と話している。岡田から「ストーリーは大事にしろ」と言われていたため内藤がツッパね、「あなたが出るとストーリーが変わるから」と若山の出演はずっと断っていたという。
シリーズ > 不良番長

| 不良番長 |
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監督:  野田幸男
脚本:  山本英明、松本功
製作:  吉田達、矢部恒（企画）
出演者:  梅宮辰夫、谷隼人、丹波哲郎
音楽:  八木正生
撮影:  山沢義一
編集:  田中修
製作会社:  東映
公開:  1968年10月1日
上映時間:  89分
製作国:   日本
言語:  日本語
次作:  不良番長 猪の鹿のお蝶
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1968年 10月1日公開　第1作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人	(タニー)
大原麗子	(お豊)
克美しげる	(ランキング)
夏珠美	(榊龍子)
南原宏治	(河本五郎)
石山健二郎	(榊清之助)
左とん平	(ニギリ松)
渡辺文雄	(大江徳道)
藤村有弘	(中年男)
沢たまき	(梨枝)
応蘭芳	(君代)
泉京子	(民子)
桑原幸子	(ナオミ)
藤江リカ	(直子)
辰巳典子	(里子)
室田日出男	(染谷)
佐藤晟也	(ナポレオン)
小林稔侍	(和夫)
城アキラ	(ジュン)
永井秀明	(桜井)
植田灯孝	(谷崎)
保高正信	(イサム)
小野川公三郎	(ロクオン)
日尾孝司	(ヤマ)
篠恵輔
土山登士幸	(牧野)
岡野耕作	(刑事)
片山滉	(谷川)
木川哲也	(社員)
三重街恒二、山之内修	(大江興業黒背広)
桐島好夫	(若い衆)
渡辺元彦	(大江興業黒背広)
小川幸助	(若い衆)
大月清子	(真弓)
水城一狼	(組員)
穂積明	(社員)
中村てるみ	(礼子)
真木亜沙子	(オールドミス)
丹波哲郎	(柴田刑事)
以下ノンクレジット
山浦栄、水原仗二	(社員)
高月忠、畑中猛重、青木卓司	(組員)
スタッフ
監督	野田幸男
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	山沢義一
音楽	八木正生
助監督	内藤誠
シリーズ > 不良番長 猪の鹿お蝶

『不良番長 猪の鹿お蝶』
1969年1月18日 公開　第2作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人	        (タニー)
克美しげる      (赤沢五郎)
菅原文太   (八代)
宮園純子	(猪の鹿お蝶)
夏珠美          (ユキ)
賀川雪絵	(ナナ)
橘ますみ
水島道太郎	(小日向)
曽根晴美	(福田)
左とん平	(バッチリ)
由利徹	(周)
河津清三郎	(大場)
千葉真一	(藤木光男)
スタッフ
監督	野田幸男
企画	吉田達、矢部恒
原作	凡天太郎
脚本	松本功、山本英明
撮影	山沢義一
美術	江野慎一
音楽	八木正生
助監督	山口和彦
シリーズ > 不良番長 練鑑ブルース

『不良番長 練鑑ブルース』
1969年6月14日 公開　第3作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人          (タニー)
鈴木やすし	(石松)
夏圭子	(白川小夜子)
桑原幸子
夏珠美          (ミキ)
由利徹
正司照江・正司花江
笹一平　   (イッペイ)
笹八平	(ヤッペイ)
茶川一郎
中田博久	(梶木征一)
曽根晴美
永山一夫 　(石津)
内田朝雄	(川島)
渡辺文雄	(藤原)
菅原文太	(重光)
スタッフ
監督	野田幸男
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	星島一郎
音楽	八木正生
助監督	伊藤俊也
シリーズ > 不良番長 送り狼

『不良番長 送り狼』
1969年7月31日 公開　第4作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人          (タニー)
山城新伍	(五郎)
鈴木やすし	(ダッペ)
小松政夫
赤座美代子	(大森佳子)
夏珠美          (ユキ)
春川ますみ
三原葉子
丹下キヨ子	(大森アイ)
由利徹
大辻伺郎
左とん平
上田吉二郎
安部徹	(川島)
菅原文太	(西条)
スタッフ
監督	内藤誠
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	星島一郎
音楽	八木正生
助監督	三堀篤
シリーズ > 不良番長 どぶ鼠作戦

『不良番長 どぶ鼠作戦』
1969年10月15日 公開　第5作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人          (タニー)
山城新伍	(猪叉大八)
鈴木やすし	(ジャブ)
葉山良二	(峰)
賀川雪絵	(ミエコ)
南弘子	(山高桜子)
笠置シヅ子	(大森アイ)
由利徹
京唄子・鳳啓助
中田ダイマル・中田ラケット
スタッフ
監督	野田幸男
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	星島一郎
音楽	八木正生
助監督	岡本明久
シリーズ > 不良番長 王手飛車

『不良番長 王手飛車』
1970年1月9日 公開　第6作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人          (タニー)
山城新伍	(桜井保)
鈴木やすし      (ジャブ)
神太郎   　(ダンプ)
菅原文太	(滝川)
夏珠美          (ヨーコ)
渡辺文雄	(大門)
由利徹
安部徹          (大崎)
長沢純	(バイキング)
榊原史子	(飯塚アキコ)
スタッフ
監督	内藤誠
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	星島一郎
音楽	八木正生
助監督	伊藤俊也
シリーズ > 不良番長 一攫千金

『不良番長 一攫千金』
1970年4月18日 公開　第7作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人          (タニー)
山城新伍	(五郎)
鈴木やすし	(ジャブ)
大信田礼子	(桃代)
夏珠美          (ブランコ)
八代万智子
和田アキ子	(煙突のアキ)
田中春男 (生活)
大泉滉
由利徹
須賀不二男
佐々木孝丸	(酒井)
富田仲次郎	(緑川)
山本麟一	(三浦)
菅原文太	(トシ)
スタッフ
監督	野田幸男
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	飯村雅彦
音楽	八木正生
助監督	深町秀照
シリーズ > 不良番長 出たとこ勝負

『不良番長 出たとこ勝負』
1970年8月1日 公開　第8作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
谷隼人	        (タニー)
山城新伍	(五郎)
鈴木やすし	(ジャブ)
夏珠美	（おたま）
大信田礼子	(尾高銀子)
渡瀬恒彦	(噂のジョー)
鈴木やすし	(ジャブ)
待田京介	(テル)
安岡力也	(アパッチ)
小松方正	(黒柳)
安部徹	        (大滝)
大泉滉
由利徹
スタッフ
監督	内藤誠
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	中島芳男
音楽	八木正生
助監督	小平裕
シリーズ > 不良番長 暴走バギー団

『不良番長 暴走バギー団』
1970年10月29日 公開　第9作
キャスト
梅宮辰夫              (神坂弘)
谷隼人                (タニー)
山城新伍              (五郎)
鈴木やすし            (ジャブ)
植田峻　(サミー)
カルーセル麻紀   (おまき)
菅原文太              (カツ)
砂塚秀夫        (アパッチ)
玉川良一
三原葉子              (二階堂夫人)
園佳也子
由利徹
スタッフ
監督	内藤誠
企画	吉田達、矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	山沢義一
音楽	河辺公一
助監督	岡本明久
シリーズ > 不良番長 口から出まかせ

『不良番長 口から出まかせ』
1970年12月30日 公開　第10作
キャスト
梅宮辰夫            (神坂弘)
山城新伍            (五郎)
大信田礼子          (マリコ)
安岡力也            (アパッチ)
宮内洋        (タカシ)
小林千枝	       (アユコ)
時美沙        (ワカメ)
曽根晴美            (テツ)
由利徹
南利明
芦屋小雁
芦屋雁平
上田吉二郎
ルーキー新一   (ジャブ)
若水ヤエ子
安部徹              (江藤製薬会長)
清川虹子       (八ツ浜村村長)
菅原文太            (カツ)
スタッフ
監督	野田幸男
企画	吉田達
脚本	松本功、山本英明
撮影	稲田喜一
音楽	八木正生
助監督	三堀篤
シリーズ > 不良番長 やらずぶったくり

『不良番長 やらずぶったくり』
1971年7月31日 公開　第11作
キャスト
梅宮辰夫	(神坂弘)
山城新伍	(五郎)
渡瀬恒彦	(カツ)
一の瀬レナ	(みどり)
渡辺やよい	(鮎子)
由利徹
玉川良一	(紳士)
中村是好
大泉滉
潮健児	(ジャブ)
南利明
芦屋小雁
正司敏江・正司玲児
花紀京
岡八郎	(警官)
小林千枝	(ソープ嬢)
三原葉子
丹下キヨ子	(中将夫人)
若水ヤエ子	(女社長)
諸角啓二郎
安岡力也
天津敏	(榊)
菅原文太	(信次)
スタッフ
監督	野田幸男
企画	矢部恒
脚本	松本功、山本英明
撮影	稲田喜一
音楽	八木正生
助監督	岡本明久