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アフィーフFC

| アフィーフ |
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原語表記:  نادي عفيف‎
クラブカラー:    紺色
創設年:  1976年
所属リーグ:  サウジ・セカンドディヴィジョンリーグ
所属ディビジョン:  3部
ホームタウン:  アフィーフ（英語版）
ホームスタジアム:  アフィーフ・クラブ・スタジアム
収容人数:  1,000
代表者:  ナセル・アル＝ソビアイ
監督:   ハキム・アウン 
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
アフィーフFC（英語: Afif FC, アラビア語: نادي عفيف‎)）は、サウジアラビアのアフィーフ（英語版）をホームタウンとする、サウジ・セカンドディヴィジョンリーグに加盟するプロサッカークラブである。
タイトル > 国内タイトル

なし
タイトル > 国際タイトル

なし
現所属メンバー

2024年1月27日現在注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
ハキム・アウン
歴代監督

ハキム・アウン 2023-
和集合

数学において集合族の和集合（わしゅうごう）、あるいは合併集合（がっぺいしゅうごう）、合併（がっぺい、英語: union）、あるいは演算的に集合の和（わ、英語: sum）、もしくは結び（むすび、英語: join）とは、集合の集まり（集合族）に対して、それらの集合のいずれか少なくとも一つに含まれているような要素を全て集めることにより得られる集合のことである。
定義

集合 A と集合 B が与えられたとき、集合 A ∪ B を、A, B いずれかの集合の少なくとも一方に含まれる元 x の全体 (x ∈ A ∪ B ⇔ x ∈ A または x ∈ B) として定めて、あるいは同じことだが
として定義される集合を、集合 A, B の和集合と呼ぶ。また特に、A と B が交わりを持たないときの和集合 A ∪ B を A と B の（集合論的）直和（ちょくわ、 [set theoric] direct sum）あるいは非交和（ひこうわ、disjoint union）と呼び、"A ∪ B (disjoint)" や、明示的に記号を違えて
などと記すこともある。また、集合の族
に対して、集合族に属するいずれかの集合に属する元
の全体として集合族の和を
と定義する。有限個の元からなる集合族 A1, A2, ..., Ak の和集合は
などとも表す。自然数などで添え字付けられた集合の和についても
などのように表すことがある。また、集合族に属する集合からどの異なる二つを選んでもそれらが交わりを持たないとき、つまり
となるとき、その集合族の和集合は直和、あるいは非交和であるといい、
などの記号を用いることがある。
例

P = {1, 3, 5, 7, 9} （10 以下の奇数の集合）、Q = {2, 3, 5, 7} （10 以下の素数の集合）とすると、P ∪ Q = {1, 2, 3, 5, 7, 9} である。
実数からなる半開区間の族 M = { (0, 1 − 1/n] | n は 0 でない自然数 } とすると集合族 M の和集合は開区間 (0, 1) である：
実数の全区間（数直線）R = (−∞, ∞) は長さが 1 の半開区間の族 { (m, m + 1] | m は整数 } の直和に分割できる。つまり
空なる合併

「空和,Lattice論,空な交叉」も参照
集合  X に対して，  {\mathcal {P}}(X) を  X の冪（ベキ）集合とする．全体集合 U を固定し、∪∅ を考えると、定義により
性質

一般に和集合には以下の恒等式が存在する。A, B, C を任意の集合とし、a, b, c を任意の実数とする。
これは
に対応し、和の交換法則に相当する。
これは
に対応し、和の結合法則に相当する。
これは
に対応し、分配法則に相当する。
これも集合の演算に成り立ち、数の演算とは異なっている。
有限集合からなる有限な集合族  {\mathfrak {M}}=\{M_{\lambda }\}_{\lambda \in \Lambda } に対し
が成立。
ここで  \varnothing \, は空集合を表す。これは
に対応し、 \varnothing \, は集合の加法の単位元に相当する。
これは冪等演算であり、数の演算とは異なる。
ここで c は補集合を表す。これはド・モルガンの法則と呼ばれる。
注

↑  文献によっては和集合と合併ということばを使い分けることがあるが、そのような使い分けはあまり一般的でない。また、齋藤 (2002, p. 5) によれば、普通の数学者は合併集合を好み、集合論の専門家は和集合を好むようであるが、中島 (2012, p. 69) によれば、和集合が一般的に使われている。
和集合のベン図による視覚化
讃美歌集一覧

讃美歌集一覧 （さんびかしゅういちらん）は日本で出版された、おもにプロテスタントおよびその分派、もしくはキリスト教系の新宗教の讃美歌集の一覧である。
プロテスタントの毎週の礼拝では数曲が歌われる。この便のため、各国で讃美歌集が編纂されている。日本でも数種の讃美歌集が「讃美歌」「聖歌」の名で編纂されている。日本では1870年代から教派別に編纂されていたが、1903年に共通讃美歌が出版された。最近では、また教派ごとの讃美歌集も増えている。
讃美歌集の構成

賛美歌集は、礼拝（開会、閉会、信仰告白）、教会暦ないしイエス・キリストの生涯（待降、降誕、公生涯、受難、復活、再臨）、信仰生活といった項目ごとに構成されることが多い。おおむね600曲が、讃美歌集として礼拝に必要な数であるといわれている。
讃美歌集の構成 > 日本のおもな讃美歌集

新撰讃美歌（1888年） 讃美歌委員会（日本基督一致教会と日本組合基督教会）
讃美歌 (1903年版)讃美歌委員会
讃美歌 (1931年版)讃美歌委員会
讃美歌 (1954年版)日本基督教団讃美歌委員会
聖歌 (日本福音連盟)（1958年）
讃美歌第二編（1967年）日本基督教団讃美歌委員会
讃美歌21（1997年）日本基督教団讃美歌委員会
新聖歌（A6判2003年、B5判2012年）日本福音連盟新聖歌編集委員会（教文館出版）
聖歌総合版（2002年）
教派別讃美歌集 > バプテスト教会

ヨキ土地アリマス（1872年）ジョナサン・ゴーブル訳（記録上最初の日本語讃美歌）
聖書之抄書（1874年）ネイサン・ブラウン編
宇太登不止（1876年）ネイサン・ブラウン編
宇太乃不美（1876年）ネイサン・ブラウン編
末古土乃美知（1877年）ネイサン・ブラウン編
基督教讃美歌（1887年）ネイサン・ブラウン編
基督教讃美歌（1896年）アルバート・アーノルド・ベネット
教派別讃美歌集 > 日本バプテスト連盟

新生讃美歌Ⅰ（1957年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（65曲）
新生讃美歌Ⅱ（1963年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（46曲）
新生讃美歌Ⅱ[改訂版]（1966年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（50曲）
新生讃美歌Ⅲ（1982年）日本バプテスト連盟宣教室教会音楽委員会（26曲）
新生讃美歌Ⅳ（1984年）日本バプテスト連盟宣教室教会音楽委員会（40曲）
新生讃美歌（1989年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（261曲）
新生讃美歌増補Ⅰ（1997年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（64曲）
新生讃美歌増補Ⅱ（1999年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（141曲）
新生讃美歌（2003年）日本バプテスト連盟新生讃美歌編集委員会（682曲）
教派別讃美歌集 > アドベント派

SDA讃美歌（1995年）セブンスデー・アドベンチスト教会 （サンプル版 100曲）
SDA讃美歌 ― 1999（1999年）セブンスデー・アドベンチスト教会 （中間発表版 213曲）
希望の讃美歌 （2006年）SDA教団讃美歌委員会（436曲）
教派別讃美歌集 > エホバの証人

古い歌集は王国の歌参照。
喜びにあふれてエホバに歌う（2016年、日本語版 2018年）
教派別讃美歌集 > 日本組合基督教会

讃美歌　（組合教会讃美歌）（1874年）前田秦一
さんびのうた（1875年）　J・H・デフォレスト
さんびのうた（1879年）　カーチス
教派別讃美歌集 > 日本基督一致教会

エスワレヲ愛シマス（1872年）J・N・クロスビー訳（記録上最初の日本語讃美歌）
讃美歌（1874年）熊野雄七編
教えのうた（1874年）ヘンリー・ルーミス、奥野昌綱編
讃美歌 全（1881年）原胤昭編
讃美歌　改正増補（1883年）奥野昌綱編
教派別讃美歌集 > 改革長老教会（カベナンター）

詩篇抄集（1972年）　日本キリスト改革長老教会詩篇委員会（102曲）
詩篇抄集（1984年）　日本キリスト改革長老教会詩篇委員会（1972年版の増補改訂。138曲）
詩篇抄集（2000年）　日本キリスト改革長老教会詩篇委員会（1984年版の増補改訂。222曲）
詩篇抄集 補遺2016（2016年）
詩篇歌集（2022年）　日本キリスト改革長老教会詩篇委員会（2000年版の増補改訂。259曲）
教派別讃美歌集 > 日本キリスト改革派教会

１５の詩編歌（1988年）　日本キリスト改革派教会大会讃美歌検討委員会
３６のジュネーブ詩編歌 日本語による（1994年）　日本キリスト改革派教会大会讃美歌検討委員会
ジュネーブ詩編歌抄 日本語による（1996年）　日本キリスト改革派教会大会讃美歌検討委員会
日本語による150のジュネーブ詩編歌（2005年）　日本キリスト改革派教会大会憲法委員会第3分科会
みことばをうたう（2006年/改訂版2020年）「改革教会の礼拝と音楽」編集委員会（エルピス[初版]／教文館[改訂版] 発行）
（上記「日本語による150のジュネーブ詩編歌」及び、深津文雄の訳詞によるドイツ・コラールを収載）
教派別讃美歌集 > 救世軍

救世軍軍歌（1895年）
救世軍軍歌（1896年）
救世軍々歌（1901年）
救世軍歌集（1935年/改訂1954年）
救世軍歌集（1997年）
教派別讃美歌集 > ホーリネス教会及び潔め派

救の歌　キリストの福音 SONGS OF SALVATION（1894年）
救の歌　SONGS OF SALVATION　改訂譜附（1900年）
基督教福音唱歌　伝道的集会日曜学校用（1898年）三谷種吉
基督教福音唱歌　伝道会聖別会日曜学校用（1900年）
基督教福音唱歌　福音伝道会聖別会及び日曜学校用 譜附（1901年）
聖書名目づくし（1904年）
讃美歌　聖別会用（1908年）
リバイバル唱歌 REVIVAL SONGS　譜附（1909年）中田重治
霊感賦（1922年）三谷種吉 編（157曲）
リヴァイヴァル聖歌（1922年）中田羽後 編（240曲）
リヴァイヴァル聖歌（1932年）中田羽後 編（321曲）
大和民族の歌（1935年）
福音讃美歌（1936年）西條彌市郎・西條さわ 編（500曲）
リヴァイヴァル聖歌［戦後版］（1950年）中田羽後 編（1932年版から楽曲の一部削除、補遺を追加。339曲）
聖歌（1958年）日本福音連盟聖歌編集委員会 中田羽後 編（640曲）
リバイバル聖歌［増補改訂版］（1965年）中田羽後 編（1950年版から一部の楽曲を差し替え。表題を「リバイバル聖歌」に変更。341曲+折り返しの頌栄2曲）
聖歌（1969年）日本福音連盟聖歌編集委員会 中田羽後 編（1958年版から曲の差し替え及び、補遺の追加。新たな「まえがき」が付された。674曲）
聖歌（1992年）日本福音連盟聖歌編集委員会 中田羽後 編（編者の没後、日本福音連盟による改訂。改訂の「まえがき」を追加。674曲）
教派別讃美歌集 > 日本福音連盟・教文館

新聖歌（2001年）日本福音連盟新聖歌編集委員会（521曲）
日本教会音楽研究会・聖歌の友社
青年聖歌（1972年）中田羽後・和田健治 編（198曲）
聖歌集［副題：「青年聖歌」改訂版］（1983年）教会音楽研究会 和田健治 編（260曲）
聖歌集［副題：「聖歌」姉妹編 「青年聖歌」改訂版］（1989年第3刷）教会音楽研究会 和田健治 編（第3刷にあたり5曲追加。265曲）
聖歌総合版（2002年）日本教会音楽研究会 和田健治 編（818曲）
教派別讃美歌集 > イムマヌエル綜合伝道団

インマヌエル讃美歌 リバイバル聖歌合編（1965年）インマヌエル讃美歌委員会（「リバイバル聖歌」1965年版で差し替えた楽曲の一部を旧版に戻した。㋑270曲、㋷341曲。合計611曲）
インマヌエル讃美歌（1981年）インマヌエル讃美歌委員会（1965年版の増補改訂、リバイバル聖歌との通し番号化。718曲）
教会学校讃美歌（2016年）インマヌエル出版局
インマヌエル讃美歌150（2017年）インマヌエル讃美歌150編集委員会（「インマヌエル讃美歌」から選曲。150曲）
教派別讃美歌集 > (一社)福音讃美歌協会

［正会員：日本同盟基督教団、日本福音キリスト教会連合、イムマヌエル綜合伝道団　準会員：いのちのことば社］
あたらしい歌（2009年）（本格的な讃美歌集出版の準備として編纂。20曲）
教会福音讃美歌（2012年）福音讃美歌協会讃美歌委員会（506曲）
あたらしい歌２（2017年）（『教会福音讃美歌』に収録されなかった讃美歌や、発刊後に作られた讃美歌を収録。20曲）
教派別讃美歌集 > メソジスト教会

讃美のうた（1874年）デビソン、スタウト編
基督教聖歌集（1884年）デビソン編
讃美のうた（1874年）デビソン、スタウト編
基督教聖歌集（1884年）デビソン編
基督教聖歌集（1891年8月、デビソン著）
譜附 基督教聖歌集（1891年8月、デビソン著）
基督教聖歌集（1895年7月改訂増補、デビソン、小方仙之助、山田寅之助著）
譜附 基督教聖歌集（1895年7月改訂増補、デビソン、小方仙之助、山田寅之助著）
教派別讃美歌集 > 聖公会

使徒公会之歌（1876年）
聖公会歌集（1883年）
聖公会讃美歌（1892年9月、ヒュー・ジェームス・フォス）
古今聖歌集（1902年）
こどもせいか集（1917年11月、ヒュー・ジェームス・フォス、今井寿道著）
改訂 古今聖歌集（1922年8月、古今聖歌集改訂委員著）
古今聖歌集（1959年）
古今聖歌集増補版'95（1995年）
改訂古今聖歌集 試用版（2001年）
日本聖公会聖歌集（2006年）
教派別讃美歌集 > ルーテル教会

あがなひの歌（1910年）
教派別讃美歌集 > 日本福音ルーテル教会

教会讃美歌（1974年）聖文舎讃美歌委員会（502曲）
教会讃美歌（1999年）日本福音ルーテル教会讃美歌委員会（1974年版の小改訂、502曲+宣教百年記念大会賛歌3曲）
教会讃美歌 増補 分冊１（2021年）日本福音ルーテル教会讃美歌委員会（54曲）
教派別讃美歌集 > 地元にあって合一である立場に立つ教会

詩歌（1993年）
教派別讃美歌集 > キリスト集会（プリマス・ブレザレン）

礼拝讃美歌（1961年）J.B.カリー、M.ブラウン編（旧版(刊行年不明。151曲)の増補改訂版。305曲）
礼拝賛美歌（2009年）「礼拝賛美歌」編集委員会（新版。523曲）
教派別讃美歌集 > カトリック教会

公教聖歌集（1948年）
カトリック聖歌集（1966年）
典礼聖歌（1980年）
カトリック典礼聖歌集（1993年）　典礼聖歌の別冊増補
教派別讃美歌集 > 共通讃美歌

新撰讃美歌（1888年）讃美歌委員会 植村正久、奥野昌綱、松山高吉、オルチン
新撰讃美歌（1890年）讃美歌委員会
SHINSEN SAMBIKA（1890年）讃美歌委員会
新撰讃美歌（ソルファー譜附）（1891年）讃美歌委員会
讃美歌 (1903年版) 讃美歌委員会　本編に浸礼派用の讃美歌を配したものもあり。
讃美歌 第二篇（1910年） 讃美歌委員会
日曜学校讃美歌（1923年）日本日曜学校協会
日曜学校讃美歌増補版（1928年）日本日曜学校協会
讃美歌 (1931年版)讃美歌委員会
青年讃美歌 (1941年版)讃美歌委員会
讃美歌時局版 (1942年版)日本基督教団讃美歌委員会＝讃美歌と青年讃美歌の合併縮小版
興亜讃美歌 (1943年版)日本基督教団讃美歌委員会
讃美歌 (1945年、1931年版抜粋)基督教青年会世界委員会捕虜援助部（米国出版）
讃美歌抄 (1947年、1931年版抜粋)日本基督教団讃美歌委員会
讃美歌 (1948年、1931年版一部改訂版)日本基督教団讃美歌委員会
讃美歌 (1954年版)日本基督教団讃美歌委員会
讃美歌第二編（1967年）日本基督教団讃美歌委員会
日曜学校讃美歌 (1947年)日本基督教団日曜学校部
日曜学校さんびか (1949年)日本基督教団日曜学校部
こどもさんびか (1953年)日本基督教団出版部（伴奏譜は1955年）
こどもさんびか（1966年）日本基督教団教育委員会
ともにうたおう（1976年）日本基督教団讃美歌委員会
韓日讃頌歌（1985年）在日大韓基督教会讃頌歌委員会（第一次翻訳。333曲）
こどもさんびか第２編（1987年）日本基督教団讃美歌委員会
改訂讃美歌 試用版（1992年）日本基督教団讃美歌委員会
韓日讃頌歌（1996年）在日大韓基督教会讃頌歌委員会（完訳。558曲）
讃美歌21（1997年）日本基督教団讃美歌委員会
新生の歌（全62曲、1999年）新生宣教団
こどもさんびか改訂版（2002年）
新韓日讃頌歌（2015年）在日大韓基督教会　共通讃美歌や共通聖歌の主要な曲を抜き出して韓国語を併記したもの
教派別讃美歌集 > 共通聖歌

（共通聖歌はホーリネス時代の原型をとどめており、実質的にリバイバル聖歌の後継）
聖歌 (日本福音連盟)（1958年）
新聖歌（2001年）
聖歌総合版（2002年）
舌下腺

| 舌下腺 |
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 右側唾液腺の解剖図(右底から見た舌下腺)
 唾液腺:①耳下腺、②顎下腺、③舌下腺
概要
動脈:  en:Sublingual artery (branch of en:lingual artery of en:external carotid artery)
神経:  en:submandibular ganglion
表記・識別
ラテン語:  glandula sublingualis
MeSH:  D013361
ドーランド/エルゼビア:  g_06/12392700
グレイ解剖学:  p.1136
TA:  A05.1.02.008
FMA:  59791
解剖学用語[ウィキデータを表示]
舌下腺（ぜっかせん、Glandula sublimgualis）は、大唾液腺の一つ。
口腔底の粘膜下で顎舌骨筋の上にあり、下顎骨体の内面に接し前後の細長く左右に扁平である。
前縁は舌下小丘に達し、顎下腺とは顎舌骨筋により隔てられ、時として後端が本筋の後縁で顎下腺と連なる。長さ3～4cm、幅及び厚さは約1cmである。
導管の内、大舌下腺管は顎下腺管と合し、または独立して舌下小丘に開き、多数の小舌下腺管は舌下ヒダに沿って開く。大と小の舌下腺管により腺体自身が大と小の舌下腺に分かれている。
顕微鏡解剖学的には、混合性であり、形状から言えば複合管状胞状腺である。顎下腺の混合性の部に似るが、これよりも終末部が広く、半月は多数の漿液細胞よりなるために大きい。線条導管は痕跡的である。尚、終末部間の結合組織が多い為に腺小葉の構成が疎である。
追加画像

消化器系
下顎、内部、側面
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典拠管理データベース :  Terminologia Anatomica
はずかしがらずに男たちよ

「はずかしがらすに男たちよ」（はずかしがらすにおとこたちよ）は、1991年1月1日に発売された小柳ルミ子の45枚目のシングルである。
解説

「たそがれラブコール」以来10年ぶりに阿久悠が作詞を担当。
収録曲

全曲作詞：阿久悠／作曲：三木たかし・川口真／編曲：川村栄二
はずかしがらすに男たちよ
きぬぎぬ
ホワイト作戦

ホワイト作戦 (Operation White) は第二次世界大戦中のイギリス軍の作戦の一つ。内容はマルタへの戦闘機輸送で、1940年11月にH部隊によって実行された。
11月15日、マルタへ送るハリケーン戦闘機を載せた空母アーガスが空母アーク・ロイヤル、巡洋戦艦レナウン、軽巡洋艦シェフィールド、デスパッチ、駆逐艦フォークナー、フュリー、フォーチュン、フォレスター、ファイアドレイク、フォックスハウンド、ダンカン、ウィシャートと共にジブラルタルを出撃した。タラント空襲の直後であったが、イタリア海軍がナポリから戦艦を含む艦隊を出撃させたため戦闘機の発進時刻が早められ、17日の6時15分と7時15分にハリケーン6機とスクア1機がそれぞれ発進した。予定よりは発進場所がマルタから遠いとはいっても十分航続距離内であったのだが、強風の影響や誘導の失敗などにより9機が失われ、マルタに到着できたのはハリケーン4機とスクア1機のみであった。H部隊は19日にジブラルタルに帰投した。11月中旬、イニーゴ・カンピオーニ中将が艦隊司令官として指揮するヴィットリオ・ベネトやジュリオ・チェザーレを含むイタリア艦隊は迎撃のために出動した。続いてイギリス側のMB9作戦に呼応し、再びイタリア戦艦2隻や巡洋艦戦隊が出撃した。11月27日、イタリア艦隊とH部隊の間でスパルティヴェント岬沖海戦が生起した。イギリス側には空母アーク・ロイヤル (HMS Ark Royal, 91) がおり、同艦が参戦するまえに海戦は終了した。
北海道の有価証券報告書提出会社一覧

北海道の有価証券報告書提出会社一覧（ほっかいどうのゆうかしょうけんほうこくしょていしゅつがいしゃいちらん）は、北海道財務局に有価証券報告書を提出している企業の一覧である。
上場している企業については記述しない。Eではじまるコードは、EDINETコードである。
旭川国際ゴルフ場 - E04663、旭川市、12月末
小樽ゴルフ場 - E04674、小樽市、12月末
札幌テレビ放送 - E04412、札幌市、3月末
じょうてつ - E04116、札幌市、3月末
新日本海フェリー - E04262、小樽市、3月末
北海道建設業信用保証 - E03841、札幌市、3月末
AIRDO - E04278、札幌市、3月末
北海道曹達 - E00773、苫小牧市、9月末
宮城県立古川支援学校

| 宮城県立古川支援学校 |
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 北緯38度34分14秒 東経140度54分49秒﻿ / ﻿北緯38.57061度 東経140.9135度﻿ / 38.57061; 140.9135座標: 北緯38度34分14秒 東経140度54分49秒﻿ / ﻿北緯38.57061度 東経140.9135度﻿ / 38.57061; 140.9135
過去の名称:  宮城県立古川養護学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  宮城県
共学・別学:  男女共学
学校コード:  E104212150012 
所在地:  〒989-6203
 宮城県大崎市古川飯川字熊野87
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
宮城県立古川支援学校（みやぎけんりつ ふるかわしえんがっこう）は、宮城県大崎市古川飯川字熊野にある県立特別支援学校。知的障害を教育対象とする。
概要

旧校名は「宮城県立古川養護学校」。旧通称は「古養」（ふるよう）。
近年は、仙台市内をはじめ、仙台周辺圏所在である本校にあっても、児童・生徒数が増加傾向にあり、校舎の収容人員が逼迫しており、プレハブ校舎などで急場をしのいでいる現状にある。
学部

小学部
中学部
高等部（普通科）
訪問部
アルストロメリア (鹿乃のアルバム)

『アルストロメリア』は鹿乃の2ndアルバム。2017年12月20日にワーナー・ブラザース ホームエンターテイメントから発売された。
概要

1stアルバムnowhereから約1年7ヶ月ぶりのリリースとなる。CD+DVDの初回生産限定版と、CDのみの通常版の1stアルバム同様、2種類でリリースされた。作詞や作曲にすこっぷ、ヒゲドライバー、田中秀和など過去に関わった作曲家らが揃って参加している。
収録曲

day by day
作詞:鹿乃、作曲・編曲:田中秀和
4thシングル「day by day」収録。
TVアニメ「ソード・オラトリア ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか外伝」EDテーマ
Daisy Blue
作詞・作曲・編曲:すこっぷ
Melodic Aster*
作詞・作曲:ヒゲドライバー、編曲:baker
Linaria Girl
作詞:鹿乃、作曲・編曲:田中秀和
29-Q
作詞・作曲・編曲:やしきん
4thシングル「day by day」収録。
Ivy
作詞:鹿乃、作曲:鹿乃、hirao、編曲:カワイヒデヒロ
ゲーム「ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか メモリア・フレーゼ」主題歌
nameless
作詞:鹿乃、作曲・編曲:Tom-H@ck
3rdシングル「nameless」収録。
TVアニメ「ねじ巻き精霊戦記 天鏡のアルデラミン」EDテーマ
RERE
作詞:鹿乃、作曲・編曲:Tom-H@ck
3rdシングル「nameless」収録。
Haruzion
作詞:鹿乃、作曲：Tom-H@ck、KanadeYUK、編曲:KanadeYUK
Iberis Song
作詞・作曲・編曲:ゆよゆっぺ
Sharry Baby
作詞:鹿乃、作曲・編曲:やしきん
シュガーソングとビターステップ(ボーナス・トラック)
作詞・作曲:田淵智也、編曲:UNISON SQUARE GARDEN
初回生産限定盤

限定特典
Ivy (MUSIC VIDEO)
Daisy Blue (MUSIC VIDEO)
こまったましろ～バースデイ大作戦！～ 朗読MOVIE
（原作・朗読:鹿乃、イラスト:水玉子）
ホルエムヘブ

| ホルエムヘブ |
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 Horemheb
 ホルエムヘブ像（ウィーン、美術史美術館）
古代エジプト ファラオ
統治期間:  紀元前1323年 - 紀元前1295年，第18王朝
前王:  ケペルケペルウラー (アイ)
次王:  ラムセス1世
  ファラオ名 (五重称号)                
配偶者:  ムトノメジット
埋葬地:  KV57（英語版）
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ホルエムヘブ（左）とアトゥム神の像（ルクソール博物館）。
ホルエムヘブ（英語: Horemheb, 在位：紀元前1323年 - 紀元前1295年）は、エジプト第18王朝最後のファラオ。名は「ホルス神は歓喜する」の意。
概要

アメンホテプ3世の時代から王家に仕えた軍人であり、ツタンカーメンの時代には将軍の地位にあった。紀元前1323年、高齢だったアイの死後、アイが後継者に指名していた軍司令長官のナクトミン（英語版）を打倒し、即位した。王女ムトネジュメト（英語版）を娶っていたため、王朝の継続性は維持された。
即位後は軍人出身者を神官に任命し、王朝中期以来ファラオの権力を脅かしていたアメン神官団を統制下に置くことでファラオの権力を回復した。
自らをアメンホテプ3世の後継者として位置づけ、アクエンアテン以降四代の王の存在を抹殺、これら諸王の業績を自らのものとしているが、アマルナ諸王特にアクエンアテンの評判が悪かったためか、当時は特に非難を受けることもなかった。
関係が良好であったアイの事跡をも抹消している理由は不明であるが、ナクトミンを重用したことに対する反感と、簒奪者としての汚名から友人であった彼を守るためと二つの理由が考えられる（彼はナクトミンの記念碑及び彫像も破壊している）。
アマルナ時代以前の旧制への復帰を図り、優秀な腹心であり親友でもある軍司令官パ・ラメス（ラムセス1世）の補佐を受け腐敗しきっていた政界、官界及び軍を改革した。統治は厳格なもので民衆から支持された。
即位した時すでに高齢で、子には恵まれなかったため、遺言によりパ・ラメスがファラオとして即位した。ホルエムヘブの死を以て、第18王朝は終焉したとみなされる。その治世は28年続いたともされるが、ラムセス2世時代の裁判記録に記述されたホルエムヘブの治世(59年目)を基に、アクエンアテンからアイまでの4人の王の在位年数を差し引いて推定された年数に過ぎず確証は無い。即位時に高齢だった事や王墓が未完成である事、同時代の碑文から治世14年目以降の日付が確認できない事などから、近年は14年程度だったとする説が有力になりつつある。
ホルエムヘブは王家の谷のKV57（英語版）に埋葬されたが、墓は盗掘に遭い壁画（偽壁）の一部が破壊され、最奥の玄室まで暴かれてしまっている。
ピノコ

ピノコとは、手塚治虫の漫画『ブラック・ジャック』に登場する架空の人物である。
演者

堀絢子：『鉄腕アトム』（第2作）
冨永みーな：『海底超特急マリンエクスプレス』
水谷優子：OVA版・テレビアニメ版
宇多田ヒカル：インターネットアニメ版
松島みのり （1977年）
川田妙子 （1993年 - 1994年）
木島桂子（1977年・宍戸錠版）
今井里恵（1981年・加山雄三版）
田島穂奈美（1996年・隆大介版）
中山紗央里・中山詩央里 （2000年・本木雅弘版）
永尾柚乃（2024年・高橋一生版）
野口真緒（2017年、「漫劇!! 手塚治虫 第四巻The Fusion of Comics & Theater」）
山岸理子（2024年、「漫劇!! 手塚治虫 第5巻 The Fusion of Comics & Theater」）
設定 > 誕生の経緯

第12話『畸形嚢腫』（単行本第2巻）で初登場。名家の娘である双子の姉の体のこぶ（奇形腫）の中に脳や手足、内臓等がばらばらに収まった状態で登場する。それまでもあちこちの病院で摘出手術を受けようとしたのだが、念力で手術道具を破壊したり、テレパシーで医師等を狂わせるといった超能力で手術を妨害するために手がつけられず、無免許医師であるブラック・ジャックの病院に運び込まれた。ブラック・ジャックに対しても妨害を仕掛けていたものの、「摘出しても培養液に入れて殺さない」と説得の上で麻酔をかけられた末、摘出される。その後、一人の女児として組み立てられた。この念力は畸形嚢腫の時だけ発揮されており、組み立てられた後に使う描写は全くない。
この『畸形嚢腫』の回では、結末としてピノコが組み立てられた翌日に、ピノコが転院する患者である姉と初対面し、寝たままの姉を踏みつけて激昂する場面があり、ピノコが術後すぐに動けるようになったかのように描かれている。しかし、かなり後に描かれた第93話『水とあくたれ』では、ブラック・ジャックが組み立てられたまま全く動けないピノコの体を案じ、食事を離れた場所に置いて突き放すという数か月間のスパルタ教育でピノコにリハビリをさせていたことを語る場面があるため、設定に不整合が発生している。そのため、文庫版ではこのシーンは「姉が一年後の定期健診に来た時」と修正されている。
姉とはその後何度か再会する。だが、家柄ゆえに世間体を気にする相手方や姉本人にも拒絶されており、ピノコ本人もよほどの事情が無い限り姉と会うことを拒絶している。ただ、ピノコの姉が自殺を図って記憶喪失になり、ブラック・ジャックのもとで治療を受けたことがあった。その際、たがいに相手が実の姉妹であることに気付かなかったために、姉の入院中だけはかえって本当の姉妹らしく振舞うことができた。
名前の由来については、ブラック・ジャックが劇中で「ピノキオが由来」と語っている。詳細は不明だが、「ブラック・ジャックが嚢腫を人型に組み立てる様を、ゼペット爺さんがピノキオ人形を組み立てる様に見立てた」「嚢腫から人間となった少女を、木人形から人間となったピノキオにたとえた」などの説がある。
設定 > 体質

顔や胴体部分が合成繊維で作られた皮膚を使っているので、水に入ると溺れてしまい、まったく泳ぐことができない。泳ぎたがっていたピノコのために、ブラック・ジャックが海水の数倍の塩分濃度のある水を入れたプールを用意したことがある。このプールの中では浮力が強いため浮くことができ、泳ぐこともできたが、3分以内に上がらないと合成繊維ではない部分の肌が荒れてしまうとブラック・ジャックが忠告している。体質的に泳ぐ事が出来ない事もあるが、カナヅチな描写もある。しかし、泳げる描写もあるため、克服した可能性もある。
髪の毛は生えているわけではなく、被せている。しかし、腫瘍の中に髪の毛も入っていたので、地毛ではある。強風に煽られたり、水に濡れても髪の毛が外れることは無いが、もちろん伸びることもないため、髪を切る描写はなく、いつも同じ髪型である。
生まれた時に18歳と自称し、作中で21歳まで加齢しているものの、身体の成長は幼児のままで止まっている。
内臓や骨格など、ほとんどは本物であるため、普通の人間と同じように、風邪をひいたり、空腹を感じたりし、涙を流すこともできる。ただし、人間の痛点のほとんどは皮膚にあるため、痛みや熱さを通常の人間と同じように感じているかは不明である。
設定 > 現在のキャラクター

顔は医学雑誌に掲載された公害病患者のロミという少女の顔をモデルにして作られている。
ブラック・ジャックとともに生活する、ただ1人の家族であると同時に、ブラック・ジャックが全幅の信頼を寄せる忠実な助手でもある。戸籍上の年齢は実質0歳だが、いままで患者の体内で生きてきたことを理由に自分は18 - 20歳（話によって18歳と書かれていたり20歳と書かれていたりする。また、ピノコがそのことについて「手塚治虫という人が適当に書いたせいで、よくわかんなくなっちゃう」と語るメタフィクショナルな話がある）の「としごよ（としごろ）のレレイ（レディ）」だと言い張っている。連載最終話では自称21歳・戸籍上は1歳となる。
実際の知性や行動は見た目どおりの幼稚園児程度。実際に幼稚園に入ったこともあるが、園で暴れたために入園を拒否された。ブラック・ジャックの「おくたん（奥さん）」と自称し、本人は、その様に認識している。しかし、ブラック・ジャック自身は、ピノコを娘のように扱っているため、おみやげとして贈った人形に「我が娘ピノコへ」と書いてしまい、癇癪を起こされたことがある。嫉妬深い一面も持っており、ブラック・ジャックが若い女性と関わることを嫌い、患者として手術する時も機嫌が悪くなるらしく、その理由を「手術が丁寧になるから」と漏らしている。「奥さん」であるため、ブラック・ジャックのために一生懸命ラブレターを書いたり、バレンタインデーには大きなハート型のチョコレートをプレゼントしたりしている。嬉しい時や、ブラック・ジャックを褒める際にキスすることもある。家事全般は全てピノコの仕事。体躯も幼児程度のため、家事の際には脚立や椅子を使用しているが、誤って洗濯機の中に落ちたこともある。昼ドラが好きで時間に合わせて家事をこなすが、いつも間に合わない（だが、家事を止めてドラマを優先する）。初期には一般常識に欠ける部分があり、ブラック・ジャックをバットで殴って起こそうとしたり、焦げたパンをナイフで脅して無理やり食べさせたり、ブラック・ジャックが睡眠薬で眠らされたときはからしを一瓶まるごと口に入れて目を覚まさせたりなどしていた。
得意料理はブラック・ジャックの好物でもあるカレーライス。ブラック・ジャックが釈放されたり、裁判に勝っても負けても、カレーを作る。めでたい場合はカレーに小さな国旗を立てていた。最初の頃は料理が下手（と言うより、知識が無かった）だった。カレーライスですら、まともに作ることができず、そのあまりの不味さにブラック・ジャックに「いつんなったらマトモなカレーライスが作れるんだ」と泣きながら言われたり、味噌汁にソースを入れたりしていたが、次第に揚げ物をしたり魚をさばいたりと、キチンとした夕食を作れる様になった。来客に料理をふるまった際に「ピノコちゃんは料理が上手いね」と褒められたりもしている。臨機応変な部分もあり、卵を買った直後に転んですべて割ってしまったが、もったいないからと店の台所を借りて20個分の卵で大きな卵焼きを作ってブラック・ジャックに食べさせたこともある。
動物好きであり、患者用のベッドで子猫を温めていたり、家の軒下に住む猫家族の子猫が怪我している事をブラック・ジャックに知らせて治療させようとしたこともある。また、通りがかりに車に轢かれた野良犬を見てブラック・ジャックに助けるようせがんだときには、周囲が見かねるほどの駄々のこねっぷりを見せ、気恥ずかしくなったブラック・ジャックは結局野良犬を連れ帰り、治療する羽目になった。完治した野良犬は「ラルゴ」と名付けられ、ブラック・ジャック宅で飼われることになった（原作ではラルゴは地震で倒壊した家の下敷きになり死亡するが、アニメ版では展開が異なり、生存してレギュラーキャラとなっている）。
ブラック・ジャックは自らが腹膜炎を患い、万が一の時に孤独になってしまう彼女の将来を想って養子に出したことがある。ブラック・ジャックを慕ってピノコが強引に戻ってきた時、ちょうど彼は自分自身を手術していたが、止血鉗子の不足から生命の危機にあったところをピノコに助けられた。ピノコはそのままブラック・ジャックの元を去ろうとするが、ブラック・ジャックは自分の元にいていいと呼び止める。以後ピノコはブラック・ジャックの正式な助手として付き添うようになる。
ブラック・ジャックが手術する際は助手として手術の準備をしたり、手術中に医療器具を手渡ししたりする。医学教育を受けていないため手術に加わることはないが、ピノコの何気ない行動やアイデアがブラック・ジャックにひらめきを与える、または手術を成功させる鍵となることもあり、すばらしい助手であると賛辞を送ったこともある。このほかにも入院患者の食事の世話や精神的なケアなど、看護師としても役割以上の仕事をこなしている。
ブラック・ジャックもピノコを家族として愛し、彼女のために心を砕くエピソードがたびたび見られるほか、白血病で生命の危機に陥った際には「お前にだけは生きて欲しかった。」と語りかけている。
連載最終話「人生という名のSL」では、夢の中で「八頭身の美女」となったピノコが登場するが、ブラック・ジャックはそんなものに興味はないと答えた後、落胆する彼女に「お前は私の奥さん、それも最高の妻じゃないか」と最大の賛辞を送った。
リメイク作品の1つである『ブラック・ジャック〜青き未来〜』（脚本：山石日月、 漫画：中山昌亮）は、時系列的に本編より後年の作品であり、老いたブラック・ジャックが登場する。この作品中ではピノコの成長した姿が描かれているが、これについてはサイボーグに改造された結果である事が間接的に記述されており、ピノコは常人離れした身体能力を示している。
設定 > 言葉

独特の幼児言葉を使い、発声は下手である。特にサ行をタ行に、濁点をラ行に、ラ行をヤ行に置き換える、独特の幼児語を話す。驚いた時や感動した時に「アッチョンブリケ」と言ったり、了解したという意味で「シーウーノアラマンチュ」と言ったりするなどの独自の言葉を発することもある。ちなみに幼女として組み立てられる前の状態ではテレパシーらしきもので会話していたが、この時は普通の言葉遣いだった。ブラック・ジャックから発声練習をしたほうがいいといわれることがある。
設定 > 言葉 > 例

サ行→タ行
ラ行→ヤ行
はじめまてち
語尾が「～よのさ」、「～わのよ」になっている。
シーウーノアラマンチュ
あらまんちゅ
手術→シウツ
レディ→レレイ
アッチョンブリケ
トスカ

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: 「トスカ」のその他の用法については「トスカ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
トスカ
1899年のピアノスコアにつけられたアドルフ・ホーヘンシュタインによる挿絵
『トスカ』（Tosca）は、ヴィクトリアン・サルドゥの戯曲に基づくジャコモ・プッチーニのオペラである。その見せ場の多さから、オペラ史における重要な作品と見なされている。
作品の成立と上演

全3幕で、台本はルイージ・イッリカとジュゼッペ・ジャコーザの2人が書いた。初演は1900年1月14日、ローマのコスタンツィ劇場で行われた。
オペラ台本は、1889年パリで上演されていたヴィクトリアン・サルドゥの戯曲に基づく。プッチーニは同年ミラノでサラ・ベルナール演ずるこの劇に接し、直ちに馴染みの編集者ジュリオ・リコルディにサルドゥから権利を買うよう依頼したが、1893年に作曲家アルベルト・フランケッティのものとなってしまう。イルリカが台本を書き、1894年10月、フランケッティ、リコルディとヴェルディはサルドゥに会い、台本を贈った。ヴェルディはこの悲劇作品にいたく魅せられていたが、この作品の結末を変更しない限り作曲するつもりはなかった。
数ヵ月たって、フランケッティが自力での作品完成を諦め、リコルディはプッチーニに作曲を依頼した。彼は感情を害していたので、ヴェルディの仲介によりこれを受け入れさせることに成功した。プッチーニは『ラ・ボエーム』の作曲を終えた後の1896年から作曲に取り掛かった。リコルディは台本作成のためジャコーザをイッリカの共同執筆者に配した。しかしジャコーザはこの作品が気に入らなかったため、自身の得意とする韻文を思うさま発揮出来ず、サルドゥと何度か論争を起こした。プッチーニも、2人の台本作家にリコルディまで巻き込んだ議論の末、彼らが第3幕に取り入れようとした「ラテン聖歌」をわずか18小節の二重唱「新しい希望に魂は勝ち誇って」にまで短縮させたりした。
3年にわたる困難な共同作業の末、1899年10月に作品が完成した。ローマ市を舞台にした作品のため、初演は同市内のコスタンツィ劇場で行われることに決まった。準備は長期間にわたり、周囲の好奇心をひきつけた。出演は、ハリクレア・ダルクレー（ソプラノ）がトスカを、エミーリオ・デ・マルキ（テノール）がカヴァラドッシを、エウジェニオ・ジラルドーニ（バリトン）がスカルピアを歌った。また、レオポルド・ムニョーネが総監督を行った。マルゲリータ王妃とペロー首相に加え、ピエトロ・マスカーニ、フランチェスコ・チレア、フランケッティ、ズガムバーティなど多数の作曲家が聴衆に加わった。
『トスカ』と前作『ラ・ボエーム』の作品の趣は驚くほど異なったにもかかわらず、上演は完全な成功をおさめた。批評家の評価は芳しくなかったものの、聴衆は熱狂的にこれを受け入れた。
楽器編成

フルート3（第2・第3奏者ピッコロ持ち替え）、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2、バス・クラリネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・トロンボーン、ティンパニ、小太鼓、トライアングル、シンバル、タムタム、大太鼓、グロッケンシュピール、チェレスタ、鐘、ハープ、弦五部
舞台上でフルート、ヴィオラ、ハープ、ホルン4、トロンボーン3、鐘、オルガン、小太鼓2、ライフル、大砲
演奏時間

1時間50分（第1幕45分、第2幕40分、第3幕25分）
作品の内容

画家カヴァラドッシと、その恋人で有名歌手トスカの物語である。画家は脱獄した政治囚の逃亡を助けたために死刑宣告される。
トスカは、彼を救おうと警視総監スカルピアを殺すが、スカルピアの計略でカヴァラドッシは処刑され、トスカも彼の後を追って自殺する。
作品の内容 > あらすじ

ところ：ローマ市、ローマ共和国
とき：1800年6月14日。マレンゴの戦い当日。当時はナポレオン率いるフランス軍が欧州を席巻していた。
作品の内容 > 登場人物

フローリア・トスカ：有名な歌手(S)
マリオ・カヴァラドッシ：画家でトスカの恋人(T)
スカルピア男爵：ローマ市の警視総監(Br)
チェーザレ・アンジェロッティ：前ローマ共和国統領(B)
スポレッタ：スカルピアの副官(T)
堂守：聖アンドレア・デラ・ヴァレ教会の番人(Br)
その他羊飼い(S)、看守、聖歌隊・市民など（合唱）
作品の内容 > 登場人物 > 第1幕

逃亡した政治犯アンジェロッティが隠れ家を求めて、親族が礼拝堂を持つ聖アンドレア・デラ・ヴァレ教会にやってくる。ここには妹のアッタヴァンティ侯爵夫人がやってきて兄の解放を祈っていた。その際彼女は気づかなかったが、画家マリオ・カヴァラドッシが教会の注文で描いているマグダラのマリア像のモデルにしていた。
一族の礼拝堂に隠れると、堂守に続いてカヴァラドッシが登場する。堂守は画家が絵筆を洗うのを手伝う。カヴァラドッシは仕事の手を休め、ポケットに持っていたメダルを見つめる。このメダルにはトスカの肖像が描かれており、彼は自分が描く肖像画の青い瞳に金髪のモデルと、黒い瞳に茶色の髪のトスカとを比較して歌う（妙なる調和）。
堂守はカヴァラドッシのアリアの間、絵のモデルが礼拝に来る夫人であることに気づき呆れて、「ふざけるなら俗人にして、聖人は敬ってくれよ」と合いの手で歌い、画家に促されて退場する。カヴァラドッシは一人になるが、物音でアンジェロッティがいることに気づく。彼は旧知の画家と知って隠れ場所から出てきて、サンタンジェロ城（ローマ教皇領の牢獄）から逃げ出してきたことを話す。そこへトスカが外から「マリオ！」と呼ぶので、カヴァラドッシは彼に飲み物を与えて隠れるように言い、アンジェロッティは再び礼拝堂に身を隠す。
トスカはマリオとその夜遅く会う約束をするため来たのだが、ドアの外から聞こえる話し声とカヴァラドッシの落ち着かない態度を見て、嫉妬心から彼が誰か他の女性と密会していたと疑う。カヴァラドッシを別荘でのデートに誘う（緑の中の二人の家にいきましょう）が、彼が描いた女性の顔を見てその疑いは確信に変わる。しかし、マリオの説明を聞いてその場は納得し、肖像画の瞳の色を黒くすることと、夜に会う約束をしてその場を去る。
アンジェロッティが再び現れ、脱出計画を話し合う。カヴァラドッシは彼に自分の別荘の鍵を渡し、アンジェロッティは妹が祭壇に隠していた女性の服を着て脱出するというものだった。その時サンタンジェロ城で砲声が轟き、アンジェロッティの逃亡が発覚したことを告げる。彼は急いで逃げ、画家も同行する。
堂守が大勢の少年合唱隊や待者ともに戻ってくる。彼らはナポレオン軍がマレンゴの戦闘に敗れたという誤報を信じ、神に感謝してテ・デウムを歌う。そこへ警視総監スカルピアが副官スポレッタと部下を従えて登場する。聖堂の礼拝堂で、伯爵夫人の扇と空になった籠を見つけ、疑いを抱く。
彼は疑い深く堂守を尋問すると、カヴァラドッシが礼拝堂の鍵を持っていないこと、彼は食事を摂らないと言っていたことがわかる。そこへ疑い深いトスカが戻ってくる。教会は人で溢れ、枢機卿がテ・デウムの準備をする。スカルピアはトスカの様子を物陰からうかがったあと、彼女に扇を見せて嫉妬心を煽ると、彼女は立腹しその場を去る。スカルピアは部下に彼女のあとをつけるように命じると、トスカに対する恋心を情熱的に歌う。教会ではテ・デウムが始まり、彼もその祈りに和しつつ、目指す男とトスカを二人とも手に入れるのだと歌う。
作品の内容 > 登場人物 > 第2幕

スカルピアが公邸としているファルネーゼ宮殿（現在はフランス大使館として使用）で夕食を摂っている。外では戦勝祝賀会の歌声が聞こえる。彼は部下にトスカをリサイタル終了後にここに呼ぶように命令する。彼は皮肉交じりにトスカを自らの権力で屈服させるのだと歌う。
スポレッタが拘留したカヴァラドッシとともに登場する。アンジェロッティはからくも逃れたのだった。スカルピアは画家を尋問するが白状しない。そこでカヴァラドッシを別室で拷問にかける。そこに入れ替わりにトスカが登場し、スカルピアに恋人の苦痛のうめき声を聞かされると、ついに堪えきれずにアンジェロッティの隠れ場所をしゃべってしまう。画家が部屋から引き戻され、彼女が秘密を漏らしたことを激しくなじる。
そこに伝令が登場し、ナポレオンがマレンゴでオーストリア軍を破ったことを知らせる。動揺するスカルピア達の面前でカヴァラドッシは勝鬨の声を上げ、牢屋に連行される。
後を追おうとするトスカを、スカルピアが呼びとめる。彼女は賄賂で助命を得ようとするが、スカルピアは恋人を自由にする代償として彼女の身体を求める。トスカは絶望し、何故このような過酷な運命を与えたのかと神に助けを求めて祈る（歌に生き、愛に生き）。スポレッタが戻ってきてアンジェロッティが自殺したことを告げ、カヴァラドッシの処遇をたずねる。
トスカが観念したと見たスカルピアは、スポレッタに対しカヴァラドッシの見せかけの処刑を行うよう命令する。パルミエリ伯爵の時と同じだ、と説明するのを意味ありげに聞き、部下は退出する。
トスカはイタリアを出国できるよう、スカルピアに通行証を求める。スカルピアが書類を書いている間、食卓のナイフに気づいたトスカはそれを隠し持つ。書き終えたスカルピアがトスカ、とうとう我が物と迫るところを、トスカはこれがトスカのキッスよといってナイフで胸を刺す。息絶えた彼の手から通行証を奪うと、トスカは信心深く遺体の左右に燭台をおき、十字を切ると遠くの太鼓の音をききつつ去る（彼の前でローマ中が震え上がっていた）。
注：歌に生き、愛に生き
一般には「歌に生き、恋に生き」として知られているが、トスカは「私は歌に生き、神へのamoreに生きてきたのです。」と歌うので、ここでのamoreは「愛」と訳すのが妥当である。（amoreを「恋」と訳すと「神への『恋』に生きる」になり、間違いである。）
作品の内容 > 登場人物 > 第3幕

サンタンジェロ城の屋上にある牢屋と処刑場。
冒頭、ホルンのファンファーレに続いて、朝を告げる鐘の音と羊飼いの牧歌が聞こえる。カヴァラドッシは夜明けに行われる処刑を牢屋で待っている。彼は司祭との面会を断り、看守に指輪を与えてトスカに伝言を渡すよう頼む。別れの手紙を書き始めるが、自らの死と恋人との別れを想うと絶望して泣き崩れる（星はきらめき）。
トスカが現れ、驚くカヴァラドッシに通行証を見せ、これまでのいきさつを語る。空砲で見せかけの処刑が行われること、恋人の助命を引き換えに身体を要求したスカルピアを、信心深く虫も殺せぬ彼女が刺し殺したことを聞き、カヴァラドッシは彼女の手をとって「おおやさしい手よ」とトスカの愛情と勇気をたたえる（優しく清らかな手）。時間が迫ったことを告げる彼女にカヴァラドッシは君ゆえに死にたくなかったと語りトスカと互いの愛情を歌う(二重唱新しい希望に魂は勝ち誇って）。
看守がカヴァラドッシに時が来たことを告げる。
トスカに見送られて刑場に赴くカヴァラドッシに彼女はうまく倒れてねと言葉をかけ彼も劇場のトスカのようにと応じる余裕を見せる。
並んだ兵士たちが一斉に発砲し、カヴァラドッシは倒れる。トスカは彼の演技がうまいと一人ほめる。隊長が規則通り剣でとどめを刺すのをスポレッタが制し、一同去る。
兵士たちが去ったのをみてトスカはマリオに近づき、逃げようと声を掛けるが彼は動かない。
処刑は本物であった。スカルピアは最初からカヴァラドッシの命を救うつもりなどなかったのだ。パルミエリ伯爵もそのようにして欺かれたのであろう。
トスカは死んで横たわるカヴァラドッシの傍らでスカルピアの計略を悟り、マリオの名を呼んで泣き叫ぶ。そこにスカルピアが殺されていることを知ったスポレッタが兵士と共に駆け寄り、彼女を殺人罪で逮捕しようとするが、彼女は逃れ、サンタンジェロ城の屋上から身を投げる。
あらすじは英語版（The Opera Goer's Complete Guide by Leo Melitz, 1921 version.をリコルディ社の台本と注釈により改訂）をもとに自由に訳した。日本語訳の表記は、日本放送出版協会 発行のNHK編「オペラ対訳選書 14『トスカ』」、1973年）を参考にした）
オペラの傑作としての『トスカ』

古今のオペラの代名詞的な存在であり、20世紀最大のオペラ歌手とされているマリア・カラスはトスカを何度も演じた。1958年のパリ・オペラ座でのトスカ第2幕、1964年のコベントガーデンでの同じくトスカ第2幕の映像が残されている。なお、マリア・カラスが残したオペラの主な映像はこの2つのトスカ第2幕だけであり、大変貴重なものといえる。
『トスカ』にまつわる逸話

当時ウィーン宮廷歌劇場の監督の地位にあったグスタフ・マーラーの『トスカ』評。
後期ロマン派を代表する交響曲作曲家として知られているマーラーではあるが、『トスカ』に関しては否定的な批評をしている。
備考

オペラ化される10年前に、日本の落語家三遊亭円朝がサルドゥの原作を大塩平八郎の乱に設定を変えた翻案 「名人くらべ」として1891年に新聞連載している。円朝全集『名人くらべ（錦の舞衣）』（国立国会図書館デジタルコレクション）実際に口演されることも少なくなく、近年では柳家喬太郎などが演じている。
オペラ化される9年前の1891年7月に、福地桜痴により、歌姫トスカを女狂言師に直した翻案作品が「舞扇恨之刃」（まいおうぎ うらみのかたな）という外題で歌舞伎になったこともある。
三島由紀夫が、1963年6月に潤色し文学座により戯曲上演されている。
深水黎一郎のミステリー小説『トスカの接吻』は、「トスカ」の上演中に舞台上で起こった殺人事件を描いている。第二幕の終わりにトスカがスカルピアを刺殺する場面で、小道具のナイフが本物のナイフにすり替わっており、事件が起きる。また登場人物の口を借りて斬新な演出のアイディアが語られ、それが事件解決の重要なヒントとなる。
フィギュアスケートの定番曲でもあり、過去に男子シングルのエフゲニー・プルシェンコやアレクセイ・ヤグディン、本田武史、エヴァン・ライサチェク、女子シングルのイリーナ・スルツカヤ、ミシェル・クワン、アイスダンスのタニス・ベルビン&ベンジャミン・アゴスト組などが競技用プログラムとして使用している。
アイドスのゲーム『Hitman: Blood Money』では、「トスカ」上演を控えてリハーサル中の劇場で暗殺を行うミッションがあり、劇中のとあるシーンをうまく利用することで周りに怪しまれずにターゲットを暗殺することができる。
佐々木倫子の漫画『動物のお医者さん』101話は、オペラ歌手である主人公の母が、地元の「トスカ」公演で主役を歌う話である。舞台小道具であるナイフが用意されていなかったため、第2幕のあらすじにある、「ファルネーゼ宮の警視総監の部屋」で刺殺するはずが、急遽首を絞めて殺害する事に変更するハメに。劇の内容を理解していない主人公たち扮するエキストラが、結末を台無しにしてしまうまでが喜劇的に描かれる。
マレンゴの戦い:劇中第1幕において、ナポレオンが死んだとの誤報がもたらされて感謝のミサを行い、第2幕でナポレオンの勝利が報告される。
マタ・ハリの銃殺刑でも、空砲とすり替えられる予定だったという信憑性に乏しい噂がある。
アニメ映画『名探偵コナン　ベイカー街の亡霊』では、アルト歌手であるはずのアイリーン・アドラーが、ステージで「歌に生き、愛に生き」を歌う。しかも、時代設定は1888年である。
映画007 慰めの報酬にて極秘の会議をオペラ会場で行うワンシーンにて、当オペラが上演されていた。
マリア・カラスのオペラ映像としては右記等も現存する。（https://www.youtube.com/watch?v=pM11aNfOW7Y）
第3幕の舞台 サンタンジェロ城