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野外通信部隊
陸上自衛隊の部隊 > 旅団通信隊 > 第11通信隊

第11通信隊（だいじゅういちつうしんたい）は、真駒内駐屯地に駐屯する第11旅団隷下のシステム通信科部隊である。
概要
第11旅団隊区（道央・道南）を活動地域とし、最新の通信電子技術を用いて、旅団の防衛・警備および災害派遣時、旅団長とのシステム通信を確保することや写真・ビデオ等の撮影を行うことを任務とする。第11通信隊長は2等陸佐で第11旅団司令部の通信課長を兼任する。
2008年（平成20年）3月の第11師団の旅団化に伴い第11通信大隊を廃止し、第11通信中隊へ縮小改編、さらに2019年（平成31年）3月に第11旅団の機動旅団への改編に伴い、第11通信隊へ改編された。
改編部隊：
第11通信大隊：1962年（昭和37年）1月18日から2008年（平成20年）3月25日
第11通信中隊：2008年（平成20年）3月26日から2019年（平成31年）3月25日
創設　　：2019年（平成31年）3月26日
車両表示：11通
編成地　：真駒内駐屯地
上級部隊：第11旅団
沿革
2019年（平成31年）3月26日：第11通信隊が編成。
「第11通信大隊」を参照。
部隊編成
第11通信隊本部
指揮所通信小隊
小隊本部
信務・無線班
構成班
指揮支援1班
指揮支援2班
通信支援小隊
小隊本部
搬送通信班
共用通信班
通信支援1班
通信支援2班
主要装備
野外通信システム
衛星単一通信可搬局装置 JMRC-C4
衛星単一通信携帯局装置 JPRC-C1
1/2tトラック / 73式小型トラック
1 1/2tトラック / 73式中型トラック
3 1/2tトラック / 73式大型トラック
89式5.56mm小銃
陸上自衛隊の部隊 > 旅団通信隊 > 第12通信隊

第12通信隊（だいじゅうにつうしんたい）は、相馬原駐屯地に駐屯する第12旅団隷下のシステム通信科部隊である。
概要
第12旅団が任務を遂行する際、旅団のためのシステム通信を確保してその任務遂行を支援する部隊で、野外において部隊が指揮連絡をとるためのシステム通信ネットワークの構成や、部隊の活動を記録する映像・写真の撮影などを任務とする。第12通信隊長は2等陸佐で第12旅団司令部の通信課長を兼任する。
改編部隊：
第12通信大隊：1962年（昭和37年）1月18日から2001年（平成13年）3月25日
第12通信中隊：2001年（平成13年）3月26日から2013年（平成25年）3月25日
創設　　：2013年（平成25年）3月26日
車両表示：12通
編成地　：相馬原駐屯地
上級部隊：第12旅団
沿革
2013年（平成25年）3月26日：第12通信中隊を第12通信隊に改編。
「第12通信大隊」を参照。
陸上自衛隊の部隊 > 旅団通信隊 > 第13通信隊

第13通信隊（だいじゅうさんつうしんたい、JGSDF 13th Signal Unit）は広島県安芸郡海田町に所在の海田市駐屯地に駐屯する第13旅団隷下のシステム通信科部隊である。
概要
第13旅団が任務を遂行する際、旅団のためのシステム通信を確保してその任務遂行を支援する部隊で、野外において部隊が指揮連絡をとるためのシステム通信ネットワークの構成や、部隊の活動を記録する映像・写真の撮影などを任務とする。第13通信隊長は2等陸佐で、第13旅団司令部の通信課長を兼任する。
改編部隊：
第13通信大隊：1962年（昭和37年）1月18日から2003年（平成11年）3月
第13通信中隊：2003年（平成11年）3月から2014年（平成26年）3月25日
創設　　：2014年（平成26年）3月26日
車両表示：13通
編成地　：伊丹駐屯地
移駐　：海田市駐屯地
上級部隊：第13旅団
「第13通信隊」を参照。
陸上自衛隊の部隊 > 旅団通信隊 > 第14通信隊

第14通信隊（だいじゅうよんつうしんたい、JGSDF 14th Signal Unit）は、香川県善通寺市の善通寺駐屯地に駐屯する第14旅団隷下のシステム通信科部隊である。
概要
第14旅団が任務を遂行する際、旅団のためのシステム通信を確保してその任務遂行を支援する部隊で、野外において部隊が指揮連絡をとるためのシステム通信ネットワークの構成や、部隊の活動を記録する映像・写真の撮影などを任務とする。第14通信隊長は2等陸佐で、第14旅団司令部の通信課長を兼任する。
2006年（平成18年） 3月に第2混成団の第14旅団への改編に伴い団本部中隊通信小隊が第14通信中隊に改編された。
改編部隊：
第2混成団本部中隊通信小隊：1981年（昭和56年）3月25日から2006年（平成18年） 3月26日
第14通信中隊：2006年（平成18年） 3月27日から2014年（平成26年） 3月25日
創設　　：2014年（平成26年） 3月26日
車両表示：14通
編成地　：善通寺駐屯地
上級部隊：第15旅団
沿革
第14通信中隊
2006年（平成18年） 3月27日：第14通信中隊が善通寺駐屯地で新編。
第14通信隊
2014年（平成26年） 3月26日：第14通信中隊（善通寺駐屯地）を第14通信隊へ改編。
2020年（令和2年）7月：3個小隊編成に改編。
部隊編成
第14通信隊本部
第14通信隊本部班
写真班
システム管理班
指揮所通信小隊
小隊本部
信務・無線班
構成班
指揮支援1班
指揮支援2班
通信支援小隊
小隊本部
搬送通信班
共用通信班
通信支援1班
通信支援2班
通信連接小隊
主要装備
野外通信システム
衛星単一通信可搬局装置 JMRC-C4
衛星単一通信携帯局装置 JPRC-C1
1/2tトラック / 73式小型トラック
1 1/2tトラック / 73式中型トラック
3 1/2tトラック / 73式大型トラック
89式5.56mm小銃
陸上自衛隊の部隊 > 旅団通信隊 > 第15通信隊

第15通信隊（だいじゅうごつうしんたい、JGSDF 15th Signal Unit）は、沖縄県 那覇市の那覇駐屯地に駐屯する第15旅団隷下のシステム通信科部隊である。
概要
第15旅団が任務を遂行する際、旅団のためのシステム通信を確保してその任務遂行を支援する部隊で、野外において部隊が指揮連絡をとるためのシステム通信ネットワークの構成や、部隊の活動を記録する映像・写真の撮影などを任務とする。第15通信隊長は2等陸佐で、第15旅団司令部の通信課長を兼任する。
隊本部班は、隊の指揮幕僚活動、師団等指揮システムの維持・運営および旅団の行動記録の撮影・処理を、指揮所通信小隊は、旅団司令部のためのシステム通信組織を構成・維持・運営を、通信連接小隊は、旅団の骨幹となるシステム通信組織を構成・維持・運営を、通信支援小隊は旅団の各部隊のためのシステム通信組織を構成・維持・運営を行う行う。
改編部隊：第1混成団本部中隊通信小隊　1973年（昭和48年）10月16日から2010年（平成22年）3月25日
創設　　：2010年（平成22年）3月26日
車両表示：15通
編成地　：那覇駐屯地
上級部隊：第15旅団
沿革
2010年（平成22年）3月26日：第1混成団本部中隊通信小隊を改編して第15通信隊を那覇駐屯地で新編。
部隊編成
第15通信隊本部
第15通信隊本部班
指揮所通信小隊
通信連接小隊
通信支援小隊
主要装備
野外通信システム
衛星単一通信可搬局装置 JMRC-C4
衛星単一通信携帯局装置 JPRC-C1
1/2tトラック / 73式小型トラック
1 1/2tトラック / 73式中型トラック
3 1/2tトラック / 73式大型トラック
89式5.56mm小銃
陸上自衛隊の部隊 > 陸上総隊直轄部隊隷下の通信科部隊 > 第1空挺団通信中隊

第1空挺団通信中隊（だいいちくうていだんつうしんちゅうたい）は、千葉県船橋市の習志野駐屯地に駐屯する第1空挺団隷下のシステム通信科部隊である。
改編部隊：第1空挺団本部中隊通信小隊
創設　　：2004年（平成16年）3月29日
車両表示：空挺団-本
編成地　：習志野駐屯地
上級部隊：第1空挺団
陸上自衛隊の部隊 > 陸上総隊直轄部隊隷下の通信科部隊 > 水陸機動団通信中隊

水陸機動団通信中隊（すいりくきどうだんつうしんちゅうたい）は、長崎県佐世保市の相浦駐屯地に駐屯する水陸機動団隷下のシステム通信科部隊である。
概要　　：西部方面通信群の一部等で編成された。
創設　　：2018年（平成30年）3月27日
車両表示：水機団-通
編成地　：相浦駐屯地
上級部隊：水陸機動団
海上自衛隊の部隊

システム通信隊群移動通信隊
航空自衛隊の部隊

航空システム通信隊移動通信群
ダマクFC

ダマクFC（英語: Damac FC, アラビア語: نادي ضمك‎)）は、サウジアラビアのハミース・ムシャイトをホームタウンとする、サウジ・プロフェッショナルリーグに加盟するプロサッカークラブである。
タイトル > 国内タイトル

サウジ・セカンド・ディヴィジョン : 2回
1980-81, 2014-15
タイトル > 国際タイトル

なし
現所属メンバー

2023年11月12日現在
注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
コスミン・コントラ
歴代監督

ジャメル・ベルカセム 2001-2004
ムハンマド・アルド 2004-2006
サイード・エル・ヒデル 2006
アル・ハディ・ベン・モクタール2006-2008
セリム・アル＝マンガ 2008-2009
アリ・ムジャヒド 2009-2010
モハメド・アル＝マーレイ 2010
ジャラル・カドリ 2010
モンダー・ラダリ 2010-2011
ボリス・ブンジャック 2011
アブデルカデル・ユミル 2011-2012
ハッサン・アハメド 2012
ジャマル・エル・ディン・ハムザ 2012
セリム・アル＝マンガ 2012-2013
ズハイル・ルアティ 2013-2014
ハリル・オベイド 2014
モハメド・アル＝マーレジ 2014-2015
モハメド・アル＝ダオ 2015-2016
セリム・アル＝マンガ 2016
アムル・アンワル 2016
バイレム・モクタリ 2016
ロトフィ・カドリ 2016
バイレム・モクタリ 2016-2017
ムラデン・フランチッチ 2017
カイエス・ゾアギ 2017
マフディ・マイズ 2017
ズハイル・ルアティ 2017-2018
モハメド・コウキ 2018-2019
ヌレディン・ゼクリ 2019-2021
クレシミール・レジッチ 2021-2023
コスミン・コントラ 2023-
歴代所属選手

ジョゼ・ルイス・メンデス・ロペス 2019
ムフシン・ヤジュール 2019-2020
コンスタンティン・ブデスク 2021
フィリペ・アウグスト・カルヴァーリョ・ソウザ 2021-2022
ミヨ・ツァクタシュ 2021-2022
ヒレル・スダニ 2021-2023
ドマゴイ・アントリッチ 2021-
アダム・マヘル 2022-
タレク・ハメド 2023-
ジョルジュ＝ケヴィン・エンクドゥ 2023-
ニコラエ・スタンチュ 2023-
アッサン・シーセイ 2023-
ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム

ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム
ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム（英: Hollywood Walk of Fame、直訳からハリウッド名声の歩道とも）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ハリウッドにある、ハリウッド大通りとヴァイン通り沿いの歩道である。
約5kmほどの間に、エンターテイメント界で活躍した人物の名前が彫られた2,000以上の星型のプレートが埋め込んであり、観光名所になっている。毎年星の数は増えており、追加する際のセレモニーには本人も参加する。
1960年より、ハリウッドの商工会議所により設立された。最初の半年で1,500以上の星が埋め込まれ、1994年にその数は2,000を超えた。現在では毎年6月に、映画、テレビ、音楽、ラジオ、舞台の5つの分野で活躍した人物を対象に、20名ほどの候補者から一般の投票によって選ばれる。
概要

ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームは、ハリウッド大通り沿い東西に、ガワー通りからラ・ブレア通りまで、ヴァイン通り沿い南北に、サンセット大通りからユッカ通りまで伸びている。
茶色の正方形の中央に、真鍮で縁どりされたテラゾ（大理石を砕いたものとセメント）製のピンクの星型プレートが配置されている。ピンクの星の中には、顕彰される人物の名前と、その人物が貢献した分野を表したシンボルが付されている。シンボルには以下の種類がある。
「映画カメラ」は、映画産業への貢献。
「テレビ」は、テレビ放送業界への貢献。
「レコード」は、音楽業界への貢献。
「マイク」は、ラジオ業界への貢献。
「仮面」は、舞台・演劇への貢献。
歴史

1953年、ハリウッド商工会議所の会長だったE・M・スチュアートが歩道に有名人の名を冠した星を置くことを着想している。1956年にロサンゼルス市議会がこれを承認したが、チャールズ・チャップリン・ジュニアが、父親チャールズ・チャップリンの名が含まれていないとし、訴訟を起こして問題となった。1960年、最初の星に映画監督スタンリー・クレイマーの名が刻まれた。
当初は2,500の星が用意されており、最初の16か月で1558個に名前が刻まれた。それからは、毎月2つのペースで名前が埋まった。1978年には、ロサンゼルス市の文化と歴史のランドマークに指定された。1994年までに元の2,500の星は埋まり、西側に、シカモールを超えてラ・ブレア・アベニューへと延長された。現在、この方向へは、シルバー・フォー・レディース・オブ・ガゼボーで止まっている。工事などの理由で、星は設置された場所から移動されることもある。
「星」に名が掲示されるためには、映画・演劇・ラジオ・テレビ・音楽業界のいずれかで顕著な功績を上げているという申請が必要である。申請は誰でも行うことができるが、適性や受賞歴のリスト、コミュニティーへの貢献度などを5ページ以内のプロフィールにまとめた上で、申請費4万ドルを払って申請が行われる必要がある。その後ハリウッド商工会議所で本人の業界貢献度などを検討し、「星」としてふさわしい人物であるかどうかが認められる。ただし商工会議所に認められても、本人が生存中であれば、その承認がなければ星は掲示されない。ジュリア・ロバーツ、ロバート・レッドフォード、ダスティン・ホフマンは本人が断ったため星が作成されていない。当初は、分野ごとに複数の星を受けることが多かったが、近年ではそのようなケースは稀である。
近年では、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームを模して、セントルイスやトロント、香港など、他の都市でも類似したウォーク・オブ・フェームが作られている。
日本人俳優では早川雪洲、マコ岩松、三船敏郎の星がある。2004年には、生誕50周年を記念して日本のキャラクターとしては初めて怪獣ゴジラが加わった。
管理

ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームはハリウッド・ヒストリック・トラストの自己資金で管理や保守がなされている。最近5年は、ウォーク・オブ・フェームの星を獲得した有名人はオープニング・セレモニーに出席し、2002年からは15,000ドルを、2013年からは2倍の30,000ドルをハリウッド・ヒストリック・トラストに払うことになっている。フォックス・ニュースによると、これらのお金は有名人の関係のある映画スタジオやレコード会社などのスポンサーが払っているという。
2015年時点で、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームには2,570の星がある。
星の撤去問題

現在まで設置された星が撤去された事例はない。2017年のMeToo運動が問題となった際には、セクシャルハラスメントの加害者であったビル・コスビーやケヴィン・スペイシーの星を撤去するべきか議論が持ち上がったが、ハリウッド商工会議所はこれを認めていない。コスビーの星は、たびたび破壊される被害が出ている。
2016年アメリカ合衆国大統領選挙の期間中からは、ドナルド・トランプの星が損壊される事件がたびたび発生している。2018年8月には、ウエスト・ハリウッド市議会がトランプの星を撤去するよう要請する決議を行っている。
豆知識

1960年2月9日、女優ジョアン・ウッドワードが最初の星を獲得した。
文芸分野で初めて星を獲得したのは、テレビドラマ『スタートレック』の原作者、ジーン・ロッデンベリーである。
アポロ11号の宇宙飛行士のための丸い星が、ハリウッド・バイン（交差点）の四方にある。これはアポロ宇宙船の月面着陸が「テレビ放送業界に貢献」したという意味からである。
最も多くの星を獲得したものは、カントリー・アンド・ウェスタンの歌手、ジーン・オートリーである。オートリーは5部門すべての星を持つ。
元首級の政治家としてはアメリカ大統領となった俳優ロナルド・レーガン（テレビ放送業界への貢献）、同じくアメリカ大統領のドナルド・トランプ（2007年/テレビ放送業界への貢献）、首相級ではポーランドの首相・外相を務めた音楽家イグナツィ・パデレフスキ（音楽部門への貢献）がいる。
動物のスターで星を掲示されたものもいる。ワーナー・ブラザースの映画で著名なリンチンチンと、戦前の映画で活躍したストロングハートである。
架空のキャラクターでも星が掲示されたものがいる。最初に星が掲示されたのはディズニーのミッキーマウス。その後ワーナー・ブラザースのバッグス・バニー、ディズニーのドナルドダック、ユニバーサルスタジオのウッディー・ウッドペッカーといったアメリカンアニメーションの黄金時代に活躍した各会社のビッグスターや、くまのプーさん、ビッグバード、名犬ラッシー、シュレック、スヌーピー、および先述のゴジラなどが加えられている。
モハメド・アリの星は、本人の「預言者ムハンマド（モハメド）の名を踏んではならない」という希望で、アリのプレートは唯一壁に埋め込まれている。。
ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームの星の一覧

→「ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームの星の一覧」を参照
ドルビー・シアターからの風景
マイケル・ジャクソンの星（死去から2週間後）
作成途中の星（マット・デイモンのもの）
補修されるドナルド・トランプの星（2018年7月25日）
アポロ11号の宇宙飛行士のための星。「テレビ放送業界」を表すエンブレムが埋め込まれている
TCエンタテインメント

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
略称:  TCE
本社所在地:   日本 〒107-0052 東京都港区赤坂2-14-5 DAIWA赤坂ビル 6階
設立:  2005年（平成17年）8月23日
業種:  情報・通信業
法人番号:  4010401058780 
事業内容:  DVDソフト企画販売、映像企画製作
代表者:  吉田尚子（代表取締役社長）
資本金:  2億円
純利益:  4億2,591万6,000円 （2024年3月期）
純資産:  30億7,416万円 （2024年3月期）
総資産:  47億5,172万1,000円 （2024年3月期）
主要株主:  株式会社TBSホールディングス カルチュア・エンタテインメント株式会社 株式会社MBSメディアホールディングス
関係する人物:  永田守（取締役相談役）
外部リンク:  https://www.tc-ent.co.jp//
テンプレートを表示
TCエンタテインメント株式会社（ティーシーエンタテインメント、英: TC Entertainment, Inc.）は、東京都港区に所在する映像ソフト会社。
概要

2005年8月に東京放送（TBS、現・TBSホールディングス）とカルチュア・コンビニエンス・クラブ（CCC）の2社の共同出資で設立され、同年12月に事業を開始すると共に、毎日放送（MBS）とアイ・エム・ジェイ（IMJ）の出資を受けた。
TBSテレビや毎日放送が発売するDVDの流通業務を中心に、TBSやIMJが出資する映画や各映像会社が発売するDVDの販売、オリジナル映像ソフトの制作・販売、TBSの番組に連動したモバイルコンテンツの制作や無料DVDの制作・TSUTAYAでの配布などを業務内容とする。
CCCのグループ企業であることから、TSUTAYA独占レンタル作品もそれなりにあるが、TBSグループ外の作品が大半を占めている。
主な販売製品

TBS制作ドラマ作品
天国に一番近い男
花より男子
99.9-刑事専門弁護士-
クロサギ
山田太郎ものがたり
魔王
ROOKIES
スマイル
こちら葛飾区亀有公園前派出所
SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜
南極大陸
ATARU
空飛ぶ広報室
TAKE FIVE〜俺たちは愛を盗めるか〜
半沢直樹
ルーズヴェルト・ゲーム
下町ロケット
コウノドリ
ダメな私に恋してください
逃げるは恥だが役に立つ
砂の塔〜知りすぎた隣人
アンナチュラル
花のち晴れ〜花男 Next Season〜
義母と娘のブルース
初めて恋をした日に読む話
凪のお暇
ノーサイド・ゲーム（レンタル版）
4分間のマリーゴールド
グランメゾン東京
恋はつづくよどこまでも（レンタル版）
テセウスの船
MIU404
私の家政夫ナギサさん
おカネの切れ目が恋のはじまり
キワドい2人-K2-池袋署刑事課 神崎・黒木
恋する母たち
危険なビーナス
この恋あたためますか
俺の家の話
オー!マイ・ボス!恋は別冊で
天国と地獄〜サイコな2人〜
着飾る恋には理由があって
リコカツ
プロミス・シンデレラ
フジテレビ制作ドラマ作品
魔女裁判
0号室の客
泣かないと決めた日
蜜の味〜A Taste Of Honey〜
リーガル・ハイ
カラマーゾフの兄弟
ロストデイズ
坊っちゃん
カインとアベル
貴族探偵
海月姫
隣の家族は青く見える
トレース～科捜研の男～
ストロベリーナイト・サーガ
ポルノグラファー
ルパンの娘
教場
いとしのニーナ
アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋
イチケイのカラス
SUPER RICH
ガリレオ 禁断の魔術
親愛なる僕へ殺意をこめて
PICU 小児集中治療室
silent
真夏のシンデレラ
関西テレビ制作ドラマ作品
ギルティ 悪魔と契約した女
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
嘘の戦争
FINAL CUT
僕らは奇跡でできている
僕が笑うと
TWO WEEKS
FLY! BOYS, FLY! 僕たち、CAはじめました
10の秘密
姉ちゃんの恋人
大豆田とわ子と三人の元夫
ドクター・ホワイト
恋なんて、本気でやってどうするの?
テレビ朝日制作ドラマ作品
彼女との正しい遊び方
家政婦は見た!
死神くん
バーテンダー
私の嫌いな探偵
スペシャリスト
やすらぎの郷
緊急取調室
BG〜身辺警護人〜
おっさんずラブ
セミオトコ
アリバイ崩し承ります
真夏の少年〜19452020
にじいろカルテ
消えた初恋
鹿楓堂よついろ日和
未来への10カウント
テレビ東京制作ドラマ作品
東野圭吾 手紙
サ道
死役所
読売テレビ制作ドラマ作品
約束のステージ 〜時を駆けるふたりの歌〜
チート〜詐欺師の皆さん、ご注意ください〜
シロでもクロでもない世界で、パンダは笑う。
TBS製作映画作品
SPACE BATTLESHIP ヤマト
ハナミズキ
64-ロクヨン- 前編/後編
コーヒーが冷めないうちに
ニセコイ
七つの会議
かぐや様は告らせたい〜天才たちの恋愛頭脳戦〜
罪の声
ヒノマルソウル〜舞台裏の英雄たち〜
フジテレビ製作映画作品
地獄の花園
東京リベンジャーズ
沈黙のパレード
その他映画作品
ワールドエンド! フィニーとノアの箱舟
エンド・オブ・ホワイトハウス
アンコール!!
コードネーム:ジャッカル
しあわせカモン
ソラニン
REDLINE
大木家のたのしい旅行 新婚地獄篇
少女たちの羅針盤
ばかもの
死にゆく妻との旅路
SOMEWHERE
犬とあなたの物語 いぬのえいが
韓流ドラマ
僕の彼女は九尾狐
タイドラマ
TharnType/ターン×タイプ
TharnType2 -7Years of Love
TBS制作バラエティ作品
あいまいナ!
8時だョ!全員集合（レンタル版）
有吉AKB共和国
SASUKE
BS-TBS制作バラエティ作品
℃-uteのチャレンジTV
関西テレビ制作バラエティ作品
思春期こじらせバラエティ 青春カタルシス
新TV見仏記
その他バラエティ作品
走る男（KBS京都幹事・東名阪ネット6共同制作）
TBS制作アニメ作品
ブレイドアンドソウル
城下町のダンデライオン
はんだくん
テレビ朝日制作アニメ作品
パーマン（アニメ第2作）
21エモン
忍者ハットリくんリターンズ
藤子・F・不二雄 TVアニメ アーカイブス
朝日放送テレビ制作アニメ作品
プリキュアシリーズ（フレッシュプリキュア!からGo!プリンセスプリキュアまでのマスクプレイミュージカル、スイートプリキュア♪からハピネスチャージプリキュア!までのテレビシリーズ本編、映画 プリキュアオールスターズDX3 未来にとどけ! 世界をつなぐ☆虹色の花から映画 プリキュアオールスターズNewStage3 永遠のともだちまでの映画本編など。発売元：マーベラス（旧・マーベラスAQL）（ミュージカルなどのみ朝日放送））
メイプルタウン物語（発売元：ベストフィールド）
新メイプルタウン物語 パームタウン編（発売元：ベストフィールド）
その他アニメ作品
東京喰種トーキョーグール
ドアマイガーD（発売元：tvk）
バトルスピリッツ 覇王
DD北斗の拳シリーズ（発売元：ノース・スターズ・ピクチャーズ）
ジュエルペット ハッピネス（発売元：ウィーヴ）
ひめゴト
北斗の拳 イチゴ味
温泉幼精ハコネちゃん
ブロッカー軍団IV マシーンブラスター
六三四の剣
その他
新日本プロレス関連（発売元：ビデオ・パック・ニッポン→東京サウンドプロダクション）
渡辺篤史の建もの探訪（テレビ朝日）
ミュージカル・テニスの王子様
左右盲 (曲)

「左右盲」（さゆうもう）は、日本のロックバンドヨルシカの楽曲。2022年7月25日にユニバーサルJより、各種音楽配信サービスにてリリースされた。
概要

配信作品としては、10作目となる。左右盲とは左右識別困難の俗称で、恋路の別れをそれに例えている。
今作も「又三郎」「老人と海」「月に吠える」「ブレーメン」に続き、文学作品のオマージュ楽曲となっており、オスカー・ワイルドの『幸福な王子』をモチーフに制作された。ジャケットビジュアルは、加藤隆が手掛けている。
本作は、映画『今夜、世界からこの恋が消えても』（三木孝浩監督）の主題歌として書き下ろされた。
収録内容

| # | タイトル | 作詞・作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「左右盲」 | n-buna | 4:27 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 4:27 |
リン化ネプツニウム(IV)

| リン化ネプツニウム(IV)> 識別情報 |
| --- | --- |
 SMILES [Np].[Np].[Np].[P].[P].[P].[P] 
 InChI InChI=1S/3Np.4PKey: BLKYGPPFNRPFDX-UHFFFAOYSA-N 
特性
化学式: Np3P4
モル質量: 835.04 g mol−1
外観: 黒色結晶
水への溶解度: 不溶
関連する物質
関連物質: リン化ネプツニウム(III)
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
リン化ネプツニウム(IV)(Neptunium(IV) phosphide)は、ネプツニウムとリンからなる化学式Np3P4の二元無機化合物である。
合成

化学量論量のネプツニウムと赤リンを脱気密閉された石英管内で750℃で反応させることで合成される。
物理的性質

リン化トリウム(IV)と同形の空間群I 43dの立方晶系の黒色結晶を作る。
水には溶解しない。
化学的性質

濃塩酸と反応して、緑色の溶液となる。
コピーレフト

コピーレフトのシンボル（🄯）としてしばしば使われるアイコン。Cの文字が左右逆になっている。
コピーレフト（英: copyleft）は、著作権（英: copyright）に対する考え方で、著作権を保持したまま、二次的著作物も含めて、すべての者が著作物を利用・再配布・改変できなければならないという考え方である。リチャード・ストールマンが自由ソフトウェア運動の一環として熱心に広めた考えである。コンピュータプログラムの特にバイナリに変換されることを前提としたソースコードについてのものであったが、その後、CC BY-SAなどを用いてソースコード以外の著作物にも適用しようという動きがある。なお、1990年代前半の日本において、コピーレフトを「左隣の人からソフトウェアのコピーを求められた際に断ってはならないという意味である」と解説している一部の書籍も有ったが誤りである。
概念

コピーレフトの考えでは、著作権者はそのコピー（複製物）の受取人に対して撤回の出来ないライセンスを認め、販売を含む再配布を許可し、翻案（改変）されることも可能とする必要がある。逆に、コピーレフトを利用する側では、このライセンスのものをコピーや変更、再配布する時にはこのライセンスをそのまま適用し、それを明確に示さなければならない。
コピーレフトの定義をまとめると次のようになる。
著作物の利用、コピー、再配布、翻案を制限しない
改変したもの（二次的著作物）の再配布を制限しない
二次的著作物の利用、コピー、再配布、翻案を制限してはならない
コピー、再配布の際には、その後の利用と翻案に制限が無いよう、全ての情報を含める必要がある（ソフトウェアではソースコード含む）
翻案が制限されない反面、原著作物の二次的著作物にも同一のコピーレフトのライセンスを適用し、これを明記しなければならない
コピーレフトという概念について、フリーソフトウェア財団および同代表のリチャード・ストールマンは自由ソフトウェア運動の一環として普及を推進している。
コピーレフト以外にも自由ソフトウェアのライセンスは数多く存在し、BSDライセンスやMIT licenseなどの、オープンソースソフトウェアで適用されているものがある。これらは二次的著作物へのライセンス適用や、使用可能なソースコードのコピーを義務づけていないため、コピーレフトではない。よく議論されることに、これらのライセンスとコピーレフトのどちらがより自由なライセンスであるのか？というものがある[要出典]。これは視点の問題で、他のライセンスでは制作者など、現在のライセンス保持者の自由を最大限にしたもので、コピーレフトでは今後のライセンス保持者の自由を最大限にしたものだと考えることができる[要出典]。
歴史的背景

リチャード・ストールマンが copyleft という語を気に入ったのは、1984年にドン・ホプキンスがリチャード・ストールマンに宛てて送った「Copyleft — all rights reversed」（コピーレフト―全てのright(ここでは右の意)は逆さにされている）というフレーズに由来する。
これは著作権表示によく使われる「Copyright — all rights reserved」（著作権―全ての権利は留保されている）という句のもじりである。このある種のミームは、1980年頃のコンピュータ文化（1960年代生まれのミニコンピュータ文化と70年代生まれのマイクロコンピュータ文化が渾然としていた）の裡に育まれていたもので、1976年に発表されたLi-Chen WangによるTiny BASICインタプリタのソースコードに見られるのが、今日知られている確認例である。
rightに「正しい」という意味があることに掛けてそれを逆にした「all wrongs reversed」（全ての間違いは逆さにされている）というバージョンもある[要出典]。
思想的背景 > 著作物の利用権の共有

インセンティヴ論に基づく著作権制度という議論はあるものの、著作物を不特定多数の者が利用できるようにすることは、著作物をより発展させるための有用な手段となる場合がある。これは典型的な商業ソフトウェアが制作・流布される際に、複製や内的構造の研究（リバースエンジニアリング）や改変が禁じられているために、既存のソフトウェアを改良して新しいより優れたソフトウェアを開発する可能性が閉ざされている、という点を考えると分かりやすい。あるいは、インターネットを支える基礎的な技術はソフトウェアを共有し改良し合うことで発展してきたということを考えても良い。
一般に、芸術作品や評論、解説文、コンピュータプログラムなどを含む著作物は、その作者が著作権を持っている。そのため、作者の許可を得なければ改変したり、（個人的なバックアップを除いて）複製したり、配布・販売することはできない。しかし、このような制度の枠組みは、作品を共有して多人数で共同的な創造活動を行う際にはかえって妨げとなる場合がある。
そのためにまず最初に行われたのは、明示的に著作権を放棄したり（パブリックドメイン）、放棄はしないが「誰でも自由に使って良い」と宣言したり、という形で共有する方法であった。
ところが、本当に誰でも自由に使えることにしてしまうと、共有・発展という作者の意図に反するような利用が行われることもある。パブリックドメインの状態にある著作物を改変した場合、二次的著作物はパブリックドメインになるわけではなく、改変者に著作権が帰属することになるためである。
このような問題をストールマンが経験した際に、コピーレフトという発想が生まれた。シンボリックス社から、ストールマンが作成したLISPインタプリタを使いたいと打診された際、ストールマンは彼の作品のパブリックドメイン版を提供した。シンボリックス社はそのプログラムを拡張して更に強力なものにした。そして、彼のもともとのプログラムに対して拡張した部分を見せてくれるよう求めた時に、シンボリックス社はそれを拒否した。これは法的にはどうすることもできなかった。
思想的背景 > 共有状態の維持・拡大

このような経緯のため、以降のソフトウェアの公開に際してストールマンは、著作権を主張し利用する際の決まりをライセンスに書くようになり、これがコピーレフトへと繋がっていった。
つまり、利用権を共有するための仕組みとして、著作権を放棄するのではなく、ライセンス（利用許諾）の形で共有と共同的な創造活動を保護する方法を採る。すなわち、「著作権は私が有していて複製・改変・配布（販売）には私の許可がいるのだが、ソフトウェアを共有して発展させるという意図に反しないならば、いつでも誰に対しても利用を許可する」という形態を採る。
その様な仕組みには、
「コピー/改変した共有物を共有的な状態から、独占的な状態へ移行させる事」を一定の条件の元に誰にでも許すパブリックドメインに近い仕組みと、
「独占的な状態への移行を許さない」より強い共有的な仕組みがある。
後者の「独占的な状態への移行を許さない」強い共有の仕組みは、特にフリーソフトウェア財団 (FSF) によって（コピーライトに対する）コピーレフトと呼ばれている。

しかしながら、ライセンスに反する形で利用され、著作権が侵害される事例も後を絶たない。
→「GNU General Public License § 法廷におけるGPL」も参照
法的・技術的背景

→「ライセンス § コンピュータ関連」、「ソフトウェアライセンス」、「GNU General Public License § コピーレフト」、および「ライセンス感染」も参照
コピーレフトライセンスを構成するときに基本となる法的考え方は、独占的なライセンスを構成する場合と同じく、著作物の再配布に制限を設けるコピーライトである。この制限を厳しくして二次著作物の作成まで阻害しているのが独占的なライセンスであり、二次著作物のライセンスの変質を許し、自己のライセンスの適用例が縮小再生産されるほど緩いのがパブリックドメインである。
コピーレフトに於いては、二次以降の著作物にも一次著作物と同一のライセンスが適用される
という性質（「ウイルス性」「ライセンス感染」などと呼ばれる）が確保される様に、再配布制限をコピーライトによって設ける。この「ウイルス性」「ライセンス感染」の性質により、自己複製能力を獲得した生物が増殖するのと同様に、自己のライセンスを拡大再生産して広げる力をコピーレフトは得る。
その法的強制力の根拠は独占的なライセンスと同じくコピーライトであり、コピーライト無しにはコピーレフトは効力を持ち得ない。独占的なライセンス以外の使用法を示し、コピーライトの新たな可能性を発見したこの方法は「コピーライト・ハック」とも呼ばれる。
しかし以上はある意味で、「法（ルール）に、その精神にではなく、文字通りに従う」という行為であり、もし将来、仮に「コピーレフトこそが正しい」ということになって現行著作権制度が部分的に解体されたとするならば、それと同時に瓦解する。従って、ジャーゴンファイルの「hack」の項の第1義にある「a quick job that produces what is needed, but not well.」その通りの意味の「ハック」とも言える。
ライセンス種別

コピーレフトの考えが導入されているライセンスには以下のようなものがある。
GNU General Public License - GNUプロジェクトの強いコピーレフト性を持つライセンス
GNU Lesser General Public License - GNUプロジェクトの弱いコピーレフト性を持つライセンス
Mozilla Public License - Mozillaプロジェクトのライセンス
コピーレフトではないライセンスの例としては以下のものがある。
Q Public License - 以前のQtに適用されたライセンス
MIT License
BSDライセンス
また、コピーレフトの概念をプログラム以外のものに適用しているライセンスには以下のようなものがある。
Open Content License
GNU Free Documentation License
CC Attribution-ShareAlike
文字コード

| 記号 | Unicode | JIS X 0213 | 文字参照 | 名称 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 🄯 | U+1F12F | - | &#x1F12F; &#127279; | COPYLEFT SYMBOL |
ライセンスのコピーライトの制約強度、左：パブリックドメインは緩く、右：企業秘密は厳しい
基礎体温

月経周期における卵巣・基礎体温・ホルモン分泌・子宮内膜などの変化
基礎体温（きそたいおん）とは、恒温動物において、活動による体温変化などの要因を排除し、生命維持に必要な最小限のエネルギーしか消費していない安静状態で測定した体温のことである。
人間

基礎体温は、女性では排卵サイクルとの関連が深い。そのため、妊娠希望の夫婦が性交のタイミングをとる目安、非妊娠希望者の避妊の参考、月経不順の原因分析や経過観察など、さまざまな目的で利用される。
具体的な測定は、十分な睡眠をとった起床直後、布団に寝たままの状態で、口（舌下）において目盛りの細かい（デシタル表示のものでは小数点第二位まで表示する）基礎体温用の体温計（婦人体温計）で行う。計測した毎朝の基礎体温は、グラフにして記録する。
人間 > 月経周期と基礎体温

正常な排卵が行われている健康な女性では、基礎体温は、月経周期内で「低温期」と「高温期」に分かれた二相性になる。
人間 > 排卵日の推定

上記のしくみを利用して、妊娠あるいは避妊のために排卵日を知る参考とすることができる。
人間 > 基礎体温の異常と不妊・月経異常

基礎体温は、ホルモン分泌の乱れを原因とする生理不順・不妊・機能性不正出血などの原因推定に役立つ場合がある。
高温期がなく低温期のみの、平坦な一相性のグラフ
ギザギザが大きく、連続した明確な高温相は読み取れないグラフ
高温期が短い（10日未満）
高温期の途中でガクンと下がってしまう谷間がある
高温期の上がり始めが鈍く日数がかかったり、月経のだいぶ前から下がり始めたりする
高温期と低温期の差が小さい（0.3℃未満）
妊娠していないのに、高温期が長く続いている（18日以上）
人間 > 測定・利用にあたっての注意

準備
測定には、専用の基礎体温計（婦人体温計）を用いること。微妙な範囲での変化を観察するので、一般の体温計では目盛りが大雑把すぎる（一般のものは小数点以下1けた（何分）、婦人用は小数点以下2けた（何厘）まである。また一般のものは大半が腋下用（日本国内の主流）なのに対し婦人用は舌下用となっている点も異なる）。
基礎体温表は、薬局で販売されている専用ノートやダウンロード可能なウェブサイトなど、標準化された形式が提供されており、特に婦人科医に見せる際は、それに記録しておくと便利。自分のみでの利用は、数ヶ月のデータ蓄積やグラフ表示が可能な電子婦人体温計もある。
測定・記録方法
婦人体温計は、寝る前に枕元のすぐ手が届く場所へ用意しておく。直射日光や冬の冷気で、体温計の先が温まっていたり冷えていたりすると、咥えた時に口の中の温度が変わって正確に測定できないことがあるので注意。
婦人体温計を口に咥える際は、舌下のやや奥中央についている膜（舌小帯）の左右どちらかに当てて固定し、グラグラ動かないようにする。
最低でも4時間程度以上の睡眠の後でないと、起きている間の活動による体温変動の影響が残っていて、正確な数値が出ない。人間の体温は一日のうちの時間帯によっても自然の上下があるので、できれば毎日同じ時間帯に測定して比較するのが望ましいが、徹夜で起きている最中に測るのは無意味であり、夜勤などがある人は、朝にこだわらず、まとまった睡眠の後に計測すること。
もし毎日、起床直後に体温を測定することができない場合には、代替として就寝前に安静な状態で測定する方法もある。その場合、30分前後安静な状態を保つのが望ましい。
普段と起床時間帯が異なったり、風邪等の体調要因で体温に影響を与えていると思われる日は、備考欄にその旨のメモを残す。測り忘れた日は、そのままグラフを1マスとばす。あまり日々の動きの細部にとらわれず、グラフ全体としての傾向を見ること。
データの読解
始めて間もないうちは測定方法の不慣れなどから数値が安定しないことも多く、低温期・高温期の見極めが出来るようになるには、2〜3周期続けてからでないと難しい場合が多い。
低温期・高温期はその周期内の相対的な落差から判断するものであり、思いつきで一日や二日測ってみただけの絶対値からは分からない。高温期に入ったと言える温度は各人で異なり、また季節によっても多少の変動は見られるので、基礎体温ノートで36.70゜Cに赤線が描かれていたりするのは目安に過ぎない。起きている時に脇の下で測る通常の体温とは基準が異なるので、その平熱と比較して高い・低いを云々するのは無意味である。
黄体ホルモン剤やピル（卵胞ホルモン・黄体ホルモン混合剤）の服用時には、排卵後でなくても高温相が現れたり、グラフがガタガタになったりして、有用な情報は得られない。黄体ホルモン剤による影響の基礎体温への現れ方は、自身が分泌している天然の黄体ホルモンと同様になるとは限らず、基礎体温から薬効の有無やすり抜け排卵を確かめる当てにはならない。
都城市早水体育文化センター

| 都城市早水公園体育文化センター |
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施設情報
正式名称:  都城市早水公園体育文化センター
用途:  屋内スポーツ
収容人数:  1,182人
建築主:  都城市
事業主体:  都城市
管理運営:  NPO法人都城ぼんちスポーツクラブ
構造形式:  鉄骨鉄筋コンクリート造
延床面積:  6,651 m2
竣工:  1981年
所在地:  〒885-001 宮崎県都城市早水町3867番地
位置:  北緯31度44分21.509秒 東経131度5分35.837秒﻿ / ﻿北緯31.73930806度 東経131.09328806度﻿ / 31.73930806; 131.09328806﻿ (都城市早水公園体育文化センター)座標: 北緯31度44分21.509秒 東経131度5分35.837秒﻿ / ﻿北緯31.73930806度 東経131.09328806度﻿ / 31.73930806; 131.09328806﻿ (都城市早水公園体育文化センター)
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都城市早水公園体育文化センター（みやこのじょうし はやみずこうえんたいいくぶんかセンター）は、宮崎県都城市にある体育館。
概要

2009年4月より財団法人都城地区施設協会が管理者として運営管理している。2009年度には11万人を超える利用者があった。
2008年4月、バレーボール全日本女子チームが訪れ、北京オリンピックバレーボール世界最終予選に向け強化合宿を行った。2012年12月には、平成24年度天皇杯・皇后杯全日本バレーボール選手権大会ファイナルラウンドが開催された。
都城弓まつり全国弓道大会・都城国際弓道大会が毎年3月に行われている。（4年に一度は国際大会となる）
交通アクセス

都城インターチェンジから約8km。車で約10分。
2018 UEFAスーパーカップ

2018 UEFAスーパーカップ（英語: 2018 UEFA Super Cup）は、欧州サッカー連盟 (UEFA) が開催する43回目、2000年に前年度シーズンのUEFAチャンピオンズリーグ優勝チームとUEFAヨーロッパリーグ（UEFAカップ）優勝チームが対戦する方式に変更されてから19回目のUEFAスーパーカップである。UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18優勝のレアル・マドリードとUEFAヨーロッパリーグ 2017-18優勝のアトレティコ・マドリードが対戦するマドリードダービーとなった。
試合は2018年8月15日にエストニアのタリンにあるア・ル・コック・アレーナで行われた。アトレティコ・マドリードが延長戦の末に4-2でレアル・マドリードに勝利し、6年ぶり通算3回目の優勝を果たした。
出場チーム

| チーム | 出場資格 | 出場記録 (太字は優勝) |
| --- | --- | --- |
| レアル・マドリード | UEFAチャンピオンズリーグ 2017-18優勝 | 6 (1998, 2000, 2002, 2014, 2016, 2017) |
|  アトレティコ・マドリード | UEFAヨーロッパリーグ 2017-18優勝 | 2 (2010, 2012) |
UEFAスーパーカップでスペインのチーム同士が対戦するのは最近5大会で4回目であり、同じ都市のチーム同士が対戦するのは43回目にして初となる。
UEFAチャンピオンズリーグで3連覇を達成した最初のクラブとなったレアル・マドリードはこれまでにUEFAスーパーカップに6回出場し、4回優勝している。UEFAスーパーカップで2連覇中であり、今大会で優勝すれば3連覇を達成した最初のクラブとなる。
アトレティコ・マドリードはUEFAヨーロッパリーグ優勝チームとして出場した2010年と2012年に優勝しており、勝率は100%である。レアル・マドリードとはUEFA主催大会で9回対戦し、2勝2分5敗の成績を残しているが、レアル・マドリードを退けて優勝したり勝ち上がったことは一度もない。
会場

2016年9月にアテネで開催されたUEFA執行委員会にて、2018年8月15日にエストニアのタリンにあるリレクラ・スターディオンで開催されることが決定された。エストニアでは2012年にUEFA U-19欧州選手権2012が開催されたが、年齢制限のない大会の決勝は初開催となる。2018年はエストニア共和国の独立100周年にあたる年でもある。
リレクラ・スターディオンはスポンサーの関係でア・ル・コック・アレーナとして知られている。ア・ル・コック・アレーナは2001年6月に開場し、フローラ・タリンとサッカーエストニア代表のホームスタジアムとして使用されている。UEFA U-19欧州選手権2012では決勝を含む6試合が行われた。
チケット

チケットは2018年6月5日から26日までUEFA.comでファンと一般向けに130ユーロ（カテゴリ1）、90ユーロ（カテゴリ2）、50ユーロ（カテゴリ3、アクセシビリティチケット）の3つの価格帯で販売される。紙チケットはなく、すべて専用モバイルアプリを使用した電子チケットとなる。
ア・ル・コック・アレーナの収容能力約13,000人の約70%がファンと一般向け、残りは地元の組織委員会、欧州サッカー連盟、各国協会、商業パートナー、放送事業者に割り当てられる。
2018 UEFAスーパーカップではスタジアム入口のモバイルBluetoothデバイスと組み合わせたブロックチェーン技術を活用した新しいチケット販売システムが完全に導入され、すべてのチケットがブロックチェーンに基づく専用アプリを使用して販売された。新システムはUEFAヨーロッパリーグ 2017-18 決勝で初導入され、一般向けチケットの50%が対象となっていた。
レギュレーションの変更

2018年3月に2018-19シーズンからUEFAスーパーカップを含むUEFA主催クラブ大会のレギュレーションが変更されることが発表され、2018 UEFAスーパーカップのレギュレーションは以下のように変更される。
通常3人までの選手交代枠に加えて、延長戦では4人目の選手交代が可能となる。
ベンチ入りメンバー数が18人から23人、ベンチ入りできる控え選手数が7人から12人に拡大される。
試合開始時間が21:00 (CET) に変更される。
審判

2018年8月2日にポーランド人のシモン・マルチニアクが主審を務める審判団が発表された。マルチニアク氏は2018 FIFAワールドカップ、UEFA EURO 2016、UEFA U-21欧州選手権2015で主審を務め、UEFAヨーロッパリーグ 2017-18 決勝、2016 UEFAスーパーカップで第4審判を務めた経歴がある。審判団は他に5人のポーランド人とルーマニア人で構成され、副審はパヴェウ・ソコルニツキとトマシュ・リストゥキエヴィチュ、追加副審はパヴェウ・ラチュコフスキとトマシュ・ムシアウ、予備副審はラドスワフ・シエイカ、第4審判はルーマニア人のオヴィディウ・ハツェガンが務める。
試合 > 試合前

アトレティコ・マドリードのディエゴ・シメオネ監督はUEFAヨーロッパリーグ 2017-18準決勝のアーセナル戦の第1戦で審判を侮辱したとして4試合のベンチ入り禁止処分を科されているため、本試合はスタンドから観戦、代わりにアシスタントコーチのヘルマン・ブルゴスが指揮を執った。
アトレティコは4-4-2のフォーメーション。新加入選手ではロドリ、トマ・レマルが先発出場を果たした。一方のレアル・マドリードはルカ・モドリッチがベンチスタートでイスコが先発起用された。
試合 > 試合 > 前半

アトレティコのボールで試合開始。すると開始早々、ディエゴ・ゴディンのロングフィードをジエゴ・コスタが頭に当てて抜け出すと、角度のないところから右足のシュートを放ち、これが決まってわずか49秒でアトレティコが先制に成功した。
その後は追いかけるレアルがボールを保持して攻める。17分にはマルセロのクロスにマルコ・アセンシオがバックヒールで合わせたが、シュートはGKオブラクが左手1本でセーブした。24分にはマルセロがカットインしてシュートを打つも、枠を捉えられなかった。しかし27分、ガレス・ベイルがスピードに乗って右サイドを駆け上がりクロスを上げると、カリム・ベンゼマが頭で合わせて同点に追いついた。29分にはアセンシオがカットインして右足でシュートを放つも枠の僅かに右に外れ、前半はこのまま1-1で終了した。
試合 > 試合 > 後半

62分にレアルの右CKの場面でベンゼマとフアンフランが競り合った際、ボールがフアンフランの手に当たりレアルにPKが与えられる。これをセルヒオ・ラモスが決めてレアルが逆転した。一方のアトレティコも79分、高い位置でフアンフランがボールを奪いそのままエリア内へ侵入、途中出場のアンヘル・コレアへ繋ぎ、折り返しをコスタが押し込んで同点に追いついた。試合は延長戦に持ち込まれた。
試合 > 試合 > 延長戦

94分、レアルはCKのこぼれ球をダニ・カルバハルがボレーシュートを放つが、GKオブラクの正面を突いてしまった。すると98分、アトレティコはコスタと途中出場のトーマス・パーテイが高い位置でボールを奪い、そのままエリア左に抜け出したパーテイの折り返しをサウールがダイレクトボレーで叩き込み、勝ち越した。さらに104分にはコスタからビトーロを経て、最後はコケが合わせて追加点を挙げた。そのまま試合終了し、アトレティコ・マドリードが4-2でレアル・マドリードを破り、7年ぶり3度目の優勝を果たした。
試合 > 詳細

レアル・マドリード  v  アトレティコ・マドリード
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| レアル・マドリード  | 2 - 4  (延長) |  アトレティコ・マドリード |
| カリム・ベンゼマ  27分 セルヒオ・ラモス  63分 (pen.) | レポート | ジエゴ・コスタ  1分, 79分 サウール・ニゲス  98分 コケ  104分 |
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             レアル・マドリード :              アトレティコ・マドリード 
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 マン・オブ・ザ・マッチ  ジエゴ・コスタ（アトレティコ・マドリード）  副審   パヴェウ・ソコルニツキ   トマシュ・リストゥキエヴィチュ  第4審判   オヴィディウ・ハツェガン  追加副審   パヴェウ・ラチュコフスキ   トマシュ・ムシアウ  予備審判   ラドスワフ・シエイカ:  試合ルール 試合時間は90分。  90分終了後同点の場合30分の延長戦が行われる。  120分終了後同点の場合PK戦が行われる。  控えの登録人数は12人。  最大交代人数は3人、延長戦では4人目の交代可能。
試合後

勝利したアトレティコ・マドリードはUEFAスーパーカップで勝率100%を維持し、初出場から出場した3大会すべてで優勝した最初のクラブとなった。また、通算優勝回数でリヴァプールと並んで4位タイとなった。UEFAヨーロッパリーグ（UEFAカップ）優勝チームは2000年以降の19大会で8回優勝しているが、2008 UEFAスーパーカップでゼニト・サンクトペテルブルクが優勝して以降はアトレティコ・マドリードが3回優勝したのみである。
一方、レアル・マドリードが国際大会の決勝で敗れるのは2000年11月28日に行われたインターコンチネンタルカップのボカ・ジュニアーズ戦（1-2で敗戦）以来となった。
木村政信

| Masanobu KIMURA> 基本情報 |
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名前:  木村 政信
生年月日:   (1960-01-23) 1960年1月23日（64歳）
身長:  180 cm (5 ft 11 in)
体重:  76 kg (168 lb)
国籍:   日本
出身地:  大阪府
経歴
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木村 政信（きむら まさのぶ、1960年1月23日 - ）は大阪府出身の元プロゴルファー。