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ステファン (敬称)
歴史 > セルビア王・ネマニッチ家

セルビア王を自称し始めたステファン・ネマニャ (在位: 1166年–1196年)や公式に戴冠した息子のステファン・ネマニッチ (在位: 1196年–1228年)以降、ネマニッチ朝のセルビア王は、スラヴ名の前に即位時に「ステファン」を加えて名乗るのが慣例となった。このように中世セルビアで普遍的に「ステファン」の名が用いられたのは、東ローマ文化の影響、あるいは聖ステファノのセルビアの守護聖人としての、または東ローマ帝国の象徴としての地位によるところが大きい。中世セルビアではステファノ崇敬は極めて重要で、初期のネマニッチ朝の王たちは自身の紋章や硬貨にステファノの図像をあしらっていた。ドゥシャン・J・ポポヴィチやJohn Van Antwerp Fine, Jr.ら歴史家は、セルビアの君主にとって「ステファン」は単なる名前にとどまらず、「称号の一部に近い」ものとみなされていた、と主張している。シマ・チルコヴィチは、「ステファン」がセルビア国家にとって特別で象徴的な意味を有していたと述べている。
セルビア帝国崩壊後の後継諸国では、ラザル・フレベリャノヴィチ (セルビアの公、在位: 1373年–1389年)やその婿ヴク・ブランコヴィチ (在位: 1378年–1389年)が在位中に「ステファン」と名乗っているが、いずれもセルビア王を名乗ることはなかった。
歴史 > ボスニア王・コトロマニッチ家

1371年、ステファン・ウロシュ5世 (在位: 1355年–1371年)の死によりネマニッチ朝は断絶し、セルビア帝国は崩壊していった。ボスニアでは、ステファン・ドラグティン（セルビア王、在位: 1276年-1316年）の女系の曽孫にあたるコトロマニッチ家のバンのトヴルトコ1世 (在位: 1353年–1391年)がセルビア王位継承権を持つと主張し、1377年にセルビア・ボスニア王として戴冠した。この時トヴルトコ1世はセルビア王家にならい、スティエパン・トヴルトコ1世と名乗った。時には自身の本来の名を省くことすらあった。彼の時点ですでにコトロマニッチ家のセルビア王位継承権は名目的なものとなっていたが、彼の後継者たちは代々即位にあたり名前の最初に「スティエパン」を加える伝統ができた。
最後のボスニア王スティエパン・トマシェヴィチ (在位: 1461年–1463年)は洗礼名も同じ名であったため、即位後はステファン・シュティパン(Stefan Štipan, Стефан Штипан)やシュテファン・スティパン (Štefan Stipan, Штефан Стипан)などと自称することもあった。
ボスニア王スティエパン・トヴルトコ1世の署名
竹園

竹園（たけぞの）
日本の姓の一つ
竹園 (つくば市) - 茨城県つくば市の地名
茨城県立竹園高等学校
新潟県立西川竹園高等学校
チェ・ジイン

| チェ・ジイン |
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誕生:  8月23日  韓国
職業:  ライトノベル評論家、ライトノベル作家
ジャンル:  ライトノベル
デビュー作:  『原稿用紙上の魔王』（2010年）
 ウィキポータル 文学
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チェ・ジイン（최지인）は韓国のライトノベル作家、ライトノベル評論家、ライトノベル翻訳家。
NTノベルの解説を担当し、ジャンル文学雑誌『ファンタスティック』（ko）に評論の寄稿などをしていた。
2010年5月、シードノベルより『原稿用紙上の魔王』を刊行し、ライトノベル作家としてもデビューした。作家としてのデビュー以降は評論活動は休止している。
来歴

1990年代後半に、テウォンメディアなどが翻訳刊行していた深沢美潮『フォーチュン・クエスト』などの文庫サイズのライトノベルに出会う。その後、韓国では刊行されていなかった秋田禎信『魔術士オーフェン』第2部を日本語の原書で読み、本格的にライトノベルを読み始める。日本語のゲームをプレイしていたので、原書でライトノベルを読むこともその延長線上だったという。
その後、桑原水菜『炎の蜃気楼』や上遠野浩平『ブギーポップは笑わない』などを読み、徐々にライトノベルにのめり込んでいく。自身のウェブサイトではもともとはゲームのレビューなどを書いていたが、徐々にライトノベルのレビューに中心が移っていった。ウェブサイトは、作家デビューするまで約10年間続けた。
小説家になるのは幼いころからの夢で、小学生のころからスクウェアのRPGに影響を受けた小説を書いていた。中学生になってからはファンタジー小説を好んで読むようになり、一方で創作ではアニメやゲームの二次創作小説を書いていた。
2006年、ブログでライトノベル風のオリジナル長編の連載を始めたが、2007年7月に韓国オリジナル作品を刊行するライトノベルレーベル・シードノベルが創刊され、プロの作家による韓国ライトノベルが刊行されているのを見て一時的に創作は断念した。
その後、シードノベルにライトノベルの企画書を持ちこみ、2010年5月、ファンタジー要素を取り入れつつ、全寮制の女学校を舞台に小説家の少女の成長を描く『原稿用紙上の魔王』で作家デビューした。この作品の執筆にあたって一番影響を受けたのは、桑原水菜の「赤の神紋シリーズ」だという。
『原稿用紙上の魔王』は、その後「推理小説編」と銘打たれた2巻、「恋愛小説編」と銘打たれた3巻が刊行されている。
2010年10月から公衆保健医師として兵役履行中。
著作リスト

題名の訳は暫定的な直訳。
ライトノベル
원고지 위의 마왕（ko） （原稿用紙上の魔王）
2010年5月より韓国D&Cメディアシードノベルで刊行中、既刊3巻、イラスト: Jjone
評論
ジャンル文学雑誌『ファンタスティック』 - ジャンルにとらわれない「ライトノベル」について
NTノベル
翻訳
レジンキャストミルク(チェ・ジェハンkoと言う筆名で翻訳)
算法

算法（さんぽう）には次の用法がある。
計算の方法、算術のこと。
「アルゴリズム」を指して。「同類の問題一般に対し、有限回の基本的操作を、指示の順を追って実行すれば、解がある場合にはその解が得られ、解がない場合にはそのことが確かめられるように、はっきりと仕組んである手順。」（岩波国語辞典）
ラムダ計算 (lambda calculus) 等の「calculus」の訳語として「ラムダ算法」など。
n項演算などの「演算」(operation)。
アンドレ・S・ラバルト

| André S>  Labarthe アンドレ・S・ラバルト |
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 2008年撮影
本名:  アンドレ＝シルヴァン・ラバルト （André-Sylvain Labarthe）
生年月日:   (1931-12-18) 1931年12月18日
没年月日:   (2018-03-05) 2018年3月5日（86歳没）
出生地:   フランス共和国、ピレネー＝アトランティック県オロロン＝サント＝マリー
死没地:   フランス共和国、パリ
職業:  批評家、映画プロデューサー、映画監督、脚本家、俳優
活動期間:  1950年代 -
主な作品
 『われらの時代のシネアストたち』
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アンドレ・S・ラバルト（André S. Labarthe, 本名：アンドレ・シルヴァン・ラバルト (André-Sylvain Labarthe)、1931年12月18日 オロロン＝サント＝マリー - 2018年3月5日）は、フランスの批評家、映画プロデューサー、映画監督、脚本家、俳優である。伝説的テレビドキュメンタリー『われらの時代のシネアストたち』のプロデューサー、監督として知られる。
来歴・人物

1931年12月18日、フランス・ピレネー＝アトランティック県オロロン＝サント＝マリーで生まれる。
1950年代に映画批評家としてのキャリアを開始した。上映会でアンドレ・バザンと出逢い、1951年にバザンが共同設立した雑誌『カイエ・デュ・シネマ』の編集に参加するよう頼んだ。自らの語るところによると、自分は、すでに同誌の一部となっていたジャック・リヴェットあるいはフランソワ・トリュフォーのようには、映画的な知識も第七芸術に対する溢れる情熱も持っていはいなかった。彼の批評的な視線はただ、彼を仲間入れることをアンドレ・バザンに決意させた。
ラバルト固有のヴィジョンは、『カイエ』誌の批評的位置づけに効果的に多大な貢献をしていく。共同編集・執筆者たちと同様に、ジャン・ルノワール、ハワード・ホークス、ジョン・フォードといった一定の映画作家たちに対する同様の賞賛を共有した。また、立ち現れる映画にもたいへんな注意を向け、ヌーヴェルヴァーグ、そしてジョン・カサヴェテス、シャーリー・クラークといったアメリカの新しい独立系映画作家たちのプロモーションに参加した。この件についての彼の準備は、同僚のいくつかの意見にときおり反対して、イタリアの若い映画を擁護するためにそれをもってくることもあった。
1964年、『われらの時代のシネアストたち Cinéastes de notre temps』シリーズを開始する。同シリーズは、ジャニーヌ・バザンとの共同プロデュースであり、ラバルト自身もいくつかの作品を演出した。40年以上にもわたってつづいた同シリーズは、有名なシネアストたちについての52分間の肖像を構成した。第1作はルイス・ブニュエルに捧げられ、ラバルトはブニュエルに密着し、批評の範囲内で再認識させることに多大な貢献をした。同シリーズはテレビを通じて放映され、『カイエ』誌の批評的ヴィジョンと、映画史の彼のレクチャーはさらに定着した。
ラバルトのドキュメンタリーの足どりは反スペクタクル的である。スクープを探したりせず、演出は純化し、簡単な解説さえ不在であった。ドキュメンタリーシリーズ『われらの時代のシネアストたち』は、演出家の世界を転写し、インタヴュアの存在を忘れさせるように誘う。1980年代に同シリーズは中断する。アルテに局を移り、1990年代の初めに、『映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps』の名のもとに再スタートする。このタイトルの変更は、シリーズの連続性と新しい時代の誕生、現在ののみならずときの間にすでに亡くなっている映画に撮られた複数の映画作家たちにおける、この断裂に注意をする作家の意志に結びついている。
同シリーズの休止の期間、ラバルトが非活動的なままいたわけではない。『Cinéma, cinémas』と『Égale cinéma』という放送を共同作業をした。そこでは彼の好きなシネアストたちについての違った主題を演出した。コレオグラファーのウィリアム・フォーサイスについてのドキュメンタリー『William Forsythe au travail』も演出し、そこでは『われらの時代のシネアストたち』とおなじ原則を採用した。
ラバルトは、すべての以前にひとりの映画批評家でありつづけた。記事のなかにあってもカメラの後ろにあっても彼は職業をつらぬいた。それはつねに、分析の精神であり、パースペクティヴの設定である。
ジャン＝リュック・ゴダールの盟友である。ゴダールの長篇デビュー作『勝手にしやがれ』や『女と男のいる舗道』など初期作品、最近でも『新ドイツ零年』や『JLG/自画像』に出演しているほか、ジャン＝ピエール・リモザンなど若手監督の映画、無名監督の短篇に主演するなど、映画の出演歴が華々しく、すでに「批評家の余芸」の域は超えている。
2018年3月5日、パリにて死去。86歳没。
引用

効果をかなり修正しながら、対話装置の範囲でカメラを導入すること。紙への転写を除去したすべてのもの。沈黙、視線、笑い、身振り、声の抑揚。句読点をつけたり観念の表現に色づけするすべてのもの、そして、ときおり同様に、汚染されたもの、そのすべて。カメラが最初の計画へ戻り、材料を構成することで終わる。そこで演出家は、利益を取らなければならない。
アルトー
が言うように、演出家が、登録された単純な器官でありつづけることに満足したくないのならば。
装置は、運を捉えたりこの些細な細部を固定するためのより秩序だてる機械ではない。この細部は、とるに足らないか、奇妙であるか、逸話的であるか、たんに愚かであることに気づくことができるだろうが、しかしそれはできあがろうとする映画同様、一連の布なのである。根底において、敵はなんなのかといえば、意図するということなのだ。私にとっては、演出（mise en scène）とは、意図の軌跡をすべて転倒させることを許すことなのだ。私が同意する、偶然、運、実験といった概念の価値を比べてみてください。これらは、途方もなく私の興味を引くもので、映画のもつ自然へと反射を起こすもののなかにあるのだ。
フィルモグラフィ > 監督 > 1960年代 - 1970年代

Roger Leenhardt ou Le dernier humaniste - われらの時代のシネアストたち Cinéastes de notre temps　テレビ映画　1965年　※ロジェ・レーナルト
Marcel Pagnol ou le cinéma tel qu'on le parle - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1966年　※マルセル・パニョル
Raoul Walsh ou le bon vieux temps - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1966年　共同監督ユベール・ナップ　※ラオール・ウォルシュ
Entre chien et loup, John Ford - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1966年　共同監督ユベール・ナップ　※ジョン・フォード
Samuel Fuller Independant Filmmaker - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1967年　※サミュエル・フラー
D'un silence l'autre, Josef von Sternberg - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1967年　※ジョセフ・フォン・スタンバーグ
恐竜と赤ん坊 Le Dinosaure et le bébe, dialogue en huit parties entre Fritz Lang et Jean-Luc Godard - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1967年　※フリッツ・ラング、ジャン＝リュック・ゴダール
Pierre Perrault, l'action parlée - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1968年　共同監督ジャン＝ルイ・コモリ　※ピエール・ペロー
Les Deux marseillaises　ドキュメンタリー　1968年
Jerry Lewis（第一部） - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1968年　※ジェリー・ルイス
Festival de Tours - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1968年
Conversation avec George Cukor - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1969年　共同監督ユベール・ナップ　※ジョージ・キューカー
John Cassavetes - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1969年　共同監督ユベール・ナップ　※ジョン・カサヴェテス
Alain Robbe-Grillet, 1ere partie : la désignation - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1969年　共同監督ノエル・バーチ　※アラン・ロブ＝グリエ
Alain Robbe-Grillet, 2e partie : les formes d’Éros - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1969年　共同監督ノエル・バーチ
King Vidor - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1969年　共同監督ユベール・ナップ　※キング・ヴィダー
Rome brûle, portrait de Shirley Clarke - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1970年　共同監督ノエル・バーチ　※シャーリー・クラーク
Busby Berkeley - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1971年　共同監督ユベール・ナップ　※バスビー・バークレー
Jean-Pierre Melville: portrait en neuf poses - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1971年　※ジャン＝ピエール・メルヴィル
Jerry Lewis（第二部） - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1971年
Claude Autant-Lara, l'oreille du diable - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1972年　※クロード・オータン＝ララ
Norman Mac Laren - われらの時代のシネアストたち　テレビ映画　1972年　※ノーマン・マクラレン
フィルモグラフィ > 監督 > 1980年代 -

Cinéma cinémas　テレビシリーズ　1982年
Sylvie Guillem au travail　ドキュメンタリー（52分）　1988年　※シルヴィ・ギエム
William Forsythe au travail　テレビドキュメンタリー　1989年　※ウィリアム・フォーサイス
Nanni Moretti - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　1990年　※ナンニ・モレッティ
The Scorsese Machine - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　1990年　※マーティン・スコセッシ
Claude Chabrol, l'entomologiste - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　1991年　※クロード・シャブロル
Eric Rohmer, preuves à l'appui（第一部・第二部） - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　1994年　共同監督ジャン・ドゥーシェ　※エリック・ロメール
Georges Franju, le visionnaire - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　1996年　※ジョルジュ・フランジュ
David Cronenberg: I Have to Make the Word Be Flesh - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　1999年　※デイヴィッド・クローネンバーグ
Hitchcok et Ford, le loup et l'agneau - 映画、われらの時代の Cinéma, de notre temps　テレビ映画　2000年　※アルフレッド・ヒッチコック、ジョン・フォード
Artaud cité - Atrocités - Collection un siècle d'écrivains　（47分）　2001年
Maigret Simenon, le discours de la méthode　テレビ映画　2003年　※ジョルジュ・シムノン
フィルモグラフィ > 脚本

Mamma Rosa ou La farce du destin　テレビシリーズ　1978年
フィルモグラフィ > 出演

La Vie commence demain　1949年　監督ニコル・ヴェドレス、出演ジャン＝ピエール・オーモン、アンドレ・ジッド、ダニエル・ラガッシュ、パブロ・ピカソ、ジャン・ロスタン、ジャン＝ポール・サルトル
勝手にしやがれ À bout de souffle　1960年　監督ジャン＝リュック・ゴダール
女と男のいる舗道 Vivre sa vie: Film en douze tableaux　1962年　監督ジャン＝リュック・ゴダール
ロゴパグ Ro.Go.Pa.G.　オムニバス　1963年
新世界 Il Nuovo mondo　声の出演　監督ジャン＝リュック・ゴダール
Noviciat　1964年　監督ノエル・バーチ
われらの時代のシネアストたち Cinéastes de notre temps
Jean Renoir le patron, 3e partie: La règle et l'exception　監督ジャック・リヴェット
狂気の愛 L'Amour fou　1969年　監督ジャック・リヴェット
Grand écran　テレビシリーズ
 Jerry Lewis　1974年　監督・脚本シャルル・L・ビッチ、出演ジェリー・ルイス
Peut-être en automne　テレビ映画　1976年　監督ジャネット・ユベール
Brigade des mineurs　テレビシリーズ
 Le mal du pays　1978年　監督ジャン・シャポ
Va voir maman, papa travaille　1978年　監督フランソワ・ルテリエ
La Passion　テレビ映画　1978年
La Déchirure　テレビ映画　1982年
L'Île bleue　テレビ映画　1983年　監督ジャン＝クロード・ギディセリ
Cinématon　1984年　監督ジェラール・クーラン
Série noire　テレビシリーズ
 Adieu la vie　1986年　監督モーリス・ドゥゴーソン、出演ジャン＝クロード・ドーファン、ファブリス・ルキーニ
Les Quarante ans des cahiers du cinéma　テレビ映画　1991年　出演クロード・ド・ジヴレー、アントワーヌ・ド・ベック、ジャン・エルマン、ベルナデット・ラフォン、ジャン＝クロード・ブリアリ
新ドイツ零年 Allemagne 90 neuf zéro　1991年　監督ジャン＝リュック・ゴダール、出演エディ・コンスタンティーヌ、ハンス・ツィシュラー
Salut les coquins　テレビ映画　1991年　監督マルセル・ズムール、出演マクシム・ルルー、ジャン＝ピエール・カッセル
子どもたちはロシア風に遊ぶ Les Enfants jouent à la Russie　1993年　監督・脚本・編集・出演ジャン＝リュック・ゴダール、プロデューサールート・ヴァルトブルゲール、撮影・製作主任・助監督カロリーヌ・シャンプティエ、出演ラズロ・サボ、ベルナール・エイゼンシッツ
JLG/自画像 JLG/JLG - autoportrait de décembre　1995年　監督・脚本・編集・主演ジャン＝リュック・ゴダール、出演ジュヌヴィエーヴ・パスキエ、ルイ・セガン、ベルナール・エイゼンシッツ
Le Mariage de Fanny　短篇　1999年　監督オリヴィエ・L・ブリュネ、声の出演ドミニク・ブラン
Léaud l'unique　テレビ映画　2001年　監督・脚本・出演セルジュ・ル・ペロン、出演ジャン＝ピエール・レオ、ラズロ・サボ、オリヴィエ・アサヤス、ベルナルド・ベルトルッチ、ラウール・クタール、ジャン＝リュック・ゴダール、イレーヌ・ジャコブ、アキ・カウリスマキ、アニエス・ヴァルダ
NOVO / ノボ Novo　2002年　監督ジャン＝ピエール・リモザン、脚本クリストフ・オノレ、出演エドゥアルド・ノリエガ、アナ・ムグラリス、ナタリー・リシャール
アンリ・ラングロワ ファントム・オブ・シネマテーク Le Fantôme d'Henri Langlois　ドキュメンタリー　2004年　監督ジャック・リシャール
Bottom　短篇　2006年　監督ジョヴァンニ・スポルティエロ
さすらいの女神たち Tournée　2010年　監督・脚本・主演マチュー・アマルリック
関連事項

シャーリー・クラーク（Shirley Clarke）
ユベール・ナップ（Hubert Knapp）
ジャン＝ルイ・コモリ（Jean-Louis Comolli）
ノエル・バーチ
チェルシーブーツ

黒い子牛皮を使ったチェルシーブーツ。
チェルシーブーツ（英語: Chelsea boots）は、両側面に伸縮性のある素材を用いたまち（襠）（英語版）が付けられた、ぴったりとフィットし、足首の高さまで入るブーツ。ブーツの後ろの部分には、ループないしタブ状の部分があり、そこを引っ張ってブーツを履けるようになっている。このブーツは、ヴィクトリア朝に遡る歴史があり、当時は男女を問わず履くものであった。
チェルシーブーツや、その変種は、1960年代のイギリスで、特にモッズ・シーンにおいて、象徴的なファッションの要素とされていた。
歴史

このデザインを生み出したとされているのは、ヴィクトリア女王の製靴職人であったジョゼフ・スパークル・ホール (Joseph Sparkes Hall) とされている。彼は、「彼女（ヴィクトリア女王）は毎日これを履いていたが、これは、この発明に彼女が価値を見出したことを最も強力に証明するものだった (She (Queen Victoria) walks in them daily and thus gives the strongest proof of the value she attaches to the invention)」と述べている。このブーツは、「J・スパークル・ホールの特許取得伸縮性足首ブーツ (J. Sparkes Hall's Patent Elastic Ankle Boots)」というブランドで広告されていた。このブーツは、乗馬やウォーキング用として人気を博した。「チェルシーブーツ (chelsea boot)」という用語は、ヴィクトリア朝の始まりよりさらに数年前に登場しており、ロンドンの製靴職人であったトーマス・コットン (Thomas Cotton) が1831年にはこの言葉を使っていた。
チャールズ・グッドイヤーがゴムの加硫を開発したことで、伸縮性のあるまちがついたブーツの発明が可能になった。伸縮性のあるブートの利点は、すぐに脱着ができるところにあった。1840年代後半には、このブーツはファッションとして流行し、西洋では第一次世界大戦が始まるころまで主流のスタイルであり続けた。
1950年代から1960年代にかけて、チェルシーブーツはイギリスで人気が吹き返し、スウィングイング・ロンドン（英語版）の社会的な場であった、流行の先端をゆくキングズ・ロード(ロンドンの中心部西部のチェルシーからフラムにかけての街路)と結びついて、ローリング・ストーンズからジーン・シュリンプトン（英語版）に至る誰もがこれを履き、「チェルシー」がこのブーツを指す呼称となった。
変種や類似したスタイル > ビートルブーツ

詳細は「」を参照
舞台劇や、バレエ用の靴を作っていたアネーロ&ダヴィデ（英語版）は、1961年に、「キューバン・ヒール (Cuban heels)」と称する、踵が高く、つま先の尖った靴を、ビートルズのために作ったが、これはジョン・レノンとポール・マッカートニーが店舗のショーウィンドウに飾ってあったチェルシーブーツを見て、もっと踵が高い、キューバン・ヒールのものを4足注文したのを受けてのことで、このスタイルはビートルブーツ（英語版）と呼ばれるようになった。
ビートルブーツは、チェルシーブーツと同様に、モッズに多用され、仕立てられたスーツと一緒に纏われた。
変種や類似したスタイル > ワークブーツ

ワークブーツ類として用いられる変種には、インドに由来するジョッパーブーツと呼ばれる乗馬ブーツ（英語版）や、ブランドストーン（英語版）などが製造しているオーストラリアン・ワークブーツ（英語版）などがある。こうしたワークブーツは、つま先が鋼鉄で保護されていることもある。ブラジルでは、そのようなブーツを、「ボティーナ (botina)」という。こうしたブーツは、しばしばいかつく、実用本意のデザインで、オーストラリアン・ワークブーツに似ており、しばしばカイピラ（英語版）や、広く田舎住まいの人々と結びつけられる。
茶色いスエードを使ったチェルシーブーツ。
ビートルズは、チェルシーブーツの人気に一役買った。1963年撮影。
オーストラリアン・ワークブーツは、チェルシーブーツの変種である。
MYLO

MYLO
Mylo
Mylo (音楽家)
mylo
Mylo
Mylo(素材)
Live Live Live Extra

『Live Live Live Extra』（ライブ・ライブ・ライブ・エクストラ）は、1997年11月5日にリリースされたX JAPANのライブアルバム。1997年10月15日にポリドール・レコードからリリースされた『LIVE LIVE LIVE TOKYO DOME 1993-1996』と同時期にYOSHIKIがプロデュースした。
ライブでの「Orgasm」がノーカットで収録されており、全編英語歌詞のテイクは本作がCD初収録である。また、クレジットはされていないが、HEATHとHIDEのソロコーナーは各々のソロ名義で発表された楽曲の演奏であり、ピアノソロでは「CRUCIFY MY LOVE」の一部が弾かれている。
なお、「PIANO SOLO」のみ1995年12月31日の東京ドームで行われたライブ『DAHLIA TOUR 1995-1996』でのテイクで収録され、他の6曲は、1996年12月31日の東京ドームで行われたライブ『DAHLIA TOUR FINAL 1996 TOKYO DOME 2DAYS 〜無謀な夜〜』でのテイクが収録されている。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「KURENAI」 |   |   | 7:02 |
| 2. | 「WRIGGLE」 |   |   | 1:27 |
| 3. | 「HEATH SOLO (Traitor)」 |   |   | 4:22 |
| 4. | 「HIDE SOLO (POSE)」 |   |   | 8:02 |
| 5. | 「PIANO SOLO」 |   |   | 5:26 |
| 6. | 「DRUM SOLO」 |   |   | 9:02 |
| 7. | 「ORGASM」 |   |   | 15:43 |
| 合計時間: | 合計時間: | 51:04 |  |  |
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
May be tomorrow

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: この項目では、安田美沙子のシングルについて説明しています。レベッカの同名の曲については「REBECCA IV 〜Maybe Tomorrow〜」をご覧ください。
| 「may be tomorrow」> 安田美沙子 の シングル |
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B面:  always
リリース:  2003年11月26日
レーベル:  e-nice
作詞・作曲:  佐藤晃
 
テンプレートを表示
「may be tomorrow」（メイ・ビー・トゥモロー）は、2003年11月26日にe-niceからリリースされた、安田美沙子のデビューシングルである。
収録曲

may be tomorrow
always
両楽曲とも、作詞・作曲・編曲：佐藤晃
may be tomorrow(instrumental)
always(instrumental)
イギリス海兵隊

イギリス海兵隊（イギリスかいへいたい、Royal Marines）は、広義のイギリス海軍(Naval Service)の管理下にある、水陸両用作戦に主眼を置いた軽歩兵部隊。山岳戦と極地戦のエキスパートでもある。部隊のモットーはPer Mare Per Terram(海に、陸に)。
創設

1664年に海上勤務を命じられた“ロードジェネラル近衛歩兵連隊”(The Lord General's Regiment of Foot Guards／現コールドストリームガーズ)の兵士500名により編成された、“ヨーク及びオールバニ公海上歩兵連隊”(Duke of York and Albany's Maritime Regiment of Foot)が最初の海兵隊部隊である。現在も残る海兵隊としてはスペイン、ポルトガル、フランスに続いて欧州で4番目に古い歴史を持つ。
その後国王ジョージ3世によって現在の名称に改められた。
概要

イギリス海兵隊の現在の形式上・儀礼上の最高指揮官は海兵隊元帥(Captain General Royal Marines)である。1901年にジョージ5世が海兵隊名誉連隊長に就任したのが起源で、エドワード8世、ジョージ6世と歴代の王がこの職を務め、ジョージ6世の1948年に海兵隊元帥に改められた。エリザベス2世の時期には王配エディンバラ公フィリップ、サセックス公ヘンリーが務めていたがヘンリーが2020年3月31日に王族の公務を退いたために以後は空席になった。エリザベス2世が崩御しチャールズ3世が即位すると、以前の例に従いチャールズ3世がこの職を務めている。本来、“Captain General”は大将と中将の中間の階級であるが、現在のイギリス海兵隊では元帥相当とされる。現在、王族による最高指揮官職は形式上の名誉職で、実際の最高指揮官職としては海兵隊総司令官（Commandant General Royal Marines）が設置されており、現役軍人の少将が任命されている。ちなみに1943年までこの職は海兵隊高級副官(Adjutant-General Royal Marines)と呼ばれており、文字通り“Captain General”の次席という扱いであった。
海兵隊総司令官の地位としてはアメリカ合衆国の海兵隊総司令官に相当し、イギリス海軍武官のトップである第一海軍卿(First Sea Lord)の直属とされている。なお、王立海兵隊総司令官は連合王国水陸両用軍指揮官（COMUKAMPHIBFOR:Commander UK Amphibious Forces）と第3コマンドー旅団指揮官を兼務する。ただし第3コマンドー旅団については管理のみの職務で、作戦指揮については別の現役准将がおこなう。
イギリス海兵隊は創設から現在に至るまで部隊の兵科区分は戦列歩兵（Line Infantry）であり、他の国のように通常の歩兵部隊とは異なる特殊な兵科としての位置付けではなく、形式上は陸軍に所属する他の戦列歩兵連隊と全く同質である。こうした性格から現在でも戦列歩兵の中でロイヤル・アングリアン連隊に次いで6番目の部隊序列（Order of Precedence）を有しており、階級章・階級名称も陸軍式である。ただしこれは形式上の話であり、実際には陸軍に所属する戦列歩兵連隊とは異なる、特殊な装備と特殊な訓練を施した人員を有する部隊である。
部隊編制

「第3コマンドー旅団」も参照
2007年現在、イギリス海兵隊は以下の8個の大隊規模の部隊を管理している。
第40コマンドー（歩兵）
第42コマンドー（歩兵）
第45コマンドー（歩兵）
コマンドー後方支援連隊（後方支援）
連合王国上陸作戦軍支援グループ（第3コマンドー旅団の司令部機能）
艦隊防護グループ（核兵器・司令部その他の保護）
特殊舟艇部隊（特殊部隊）
第1強襲グループ（特殊機材による上陸支援）
なお実際の作戦行動は第3コマンドー旅団やその他の司令部・部隊の指揮下で行う。とくに第3コマンドー旅団はイギリス海兵隊の所属部隊の半数以上を指揮下に置いている。現在の第3コマンドー旅団の編制は以下の通り。なお、砲兵連隊・工兵連隊は実質大隊編成の部隊である。
第40コマンドー
第42コマンドー
第45コマンドー
ライフル連隊第1大隊（陸軍所属部隊）
第29コマンドー砲兵連隊（陸軍所属部隊）
第24コマンドー工兵連隊（陸軍所属部隊）
コマンドー後方支援連隊
連合王国上陸作戦軍支援グループ
上記のように第3コマンドー旅団は陸軍部隊との混成ではあるが、イギリス海兵隊の実働編成とされており、「別の部隊」というわけではない。王族による形式上・軍人による実際上の最高指揮官職、部隊章・キャップバッジ、部隊固有の行進曲、モットー等は両部隊に全て共通である。また管理上も、第3コマンドー旅団はあくまでも海軍所属部隊であり多軍種合同部隊ではない。
階級

詳細は「イギリス軍の階級」を参照
| NATO階級符号 | 階級章 | 階級> 英語 | 階級> 日本語 |
| --- | --- | --- | --- |
| OR-1 | 該当階級なし |  |  |
| OR-2 | 階級章なし | Marine | 兵 |
| OR-3 |  | Lance corporal | 上等兵 |
| OR-4 |  | Corporal | 伍長 |
| OR-6/OR-5 |  | Sergeant | 軍曹 |
| OR-7 |  | Colour Sergeant | 旗手軍曹 |
| OR-8 |  | Warrant Officer class 2 | 二等准尉 |
| OR-9 |  | Warrant Officer class 1 | 一等准尉 |
| OR-9 |  | Warrant Officer class 1 | 一等准尉 |
| OF(D) |  | Officer cadet | 士官候補生 |
| OF-1 |  | Second lieutenant | 少尉 |
| OF-1 |  | Lieutenant | 中尉 |
| OF-2 |  | Captain | 大尉 |
| OF-3 |  | Major | 少佐 |
| OF-4 |  | Lieutenant colonel | 中佐 |
| OF-5 |  | Colonel | 大佐 |
| OF-6 |  | Brigadier | 准将 |
| OF-7 |  | Major-general | 少将 |
| OF-8 |  | Lieutenant-general | 中将 |
| OF-9 |  | General | 大将 |
| OF-10 |  | Captain General Royal Marines | 元帥 |
ギャラリー

アフガニスタンで任務を行うイギリス海兵隊
寒冷装備でのイギリス海兵隊
狙撃訓練を行うイギリス海兵隊
訓練用のL85を手にしたイギリス海兵隊
L119を構えるイギリス海兵隊
緑色のベレー帽についたイギリス海兵隊のバッジ
正装のイギリス海兵隊
イギリス海兵隊の組織図。
タラ (曖昧さ回避)

タラ
生物

タラ（鱈） - マダラ、スケトウダラなどを含む、タラ目タラ科の魚の総称。
タラ (マメ科)（英語版）
タラノキ（楤） - ウコギ科の落葉低木。新芽は「たらの芽」と呼ばれ山菜として珍重される。
Tara

ヨーロッパ系言語で用いられる女性名。
タラ・リピンスキー - アメリカ合衆国のフィギュアスケート選手。
タラ・リード - アメリカ合衆国の女優。
タラ・プランテーション - 小説『風と共に去りぬ』の舞台となった架空のプランテーション。テーマ曲『タラのテーマ』としても知られる。
タラ (スクーナー) - 環境調査を行うフランスのスクーナー。
タラ (ロシアの地名) - ロシア連邦オムスク州の町。
タラ (ネコ)（英語版） - 2014年5月に暴犬に襲われた飼い主の少年を助けたカリフォルニア州の雌猫。
タラの丘 - アイルランドの古蹟。
Tala

タラ (通貨) - サモアの通貨。英語: dollar をサモア語に採り入れたもので、ターラ、サモア・ドルとも。1タラは100セネ。
日本の地名

太良町 - 日本の佐賀県藤津郡にある町。
多良駅 - 太良町の中心駅。
多良岳 - 太良町にある山。
日本の人名

たら - 日本のビジュアル系ロックバンド、176BIZ、the Riotts.のベーシスト。
架空の人物

タラちゃん -『サザエさん』の主要登場人物。→ サザエさんの登場人物#フグ田タラオを参照。
SFアニメ『宇宙空母ブルーノア』の登場人物。
タラ・ハンター - ゲーム『テン・エイティ シルバーストーム』の登場キャラクター。アメリカ合衆国出身の女性スノーボーダーで「ヒップ・ホップの女神」という通称を持つ。
スバル・EJ20

| スバル・EJ20 |
| --- | --- |
 
生産拠点:  富士重工業→SUBARU
製造期間:  1988年12月 - 2020年3月
タイプ:  水平対向4気筒SOHC16バルブ 水平対向4気筒DOHC 16バルブ
排気量:  2.0リットル
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スバル・EJ20とは、SUBARU（2017年3月31日以前は富士重工業）が1988年（昭和63年）12月から2020年（令和2年）3月まで製造していた排気量2,000 ccの水平対向4気筒エンジンである。EJ型エンジンのうちの1機種。
概要

基本設計をスバル・1000の時代まで遡るEA型に代わる新時代のエンジンとして、1989年1月に初代レガシィと共に登場し、その後も改良を重ねながら新世代エンジンであるFA / FB型が登場するまで、スバルの乗用車の主力エンジンであった。排気量は1,994 cc、ヘッド構造は搭載されるモデルに合わせてSOHC 16バルブとDOHC 16バルブがあり、スポーツ / ラグジュアリーグレード用のインタークーラー付ターボチャージャー搭載型のDOHCエンジンも用意される。他にもリーンバーン型（EJ20N）、CNG仕様（EJ20C）の環境対応型、北海道のタクシー会社向けに搭載されたLPG対応型など、幅広いバリエーションが存在した。
ターボチャージャー搭載型は発表当時から幾度も「クラス最強」の座を他社から奪い取ってきたエンジンであり、スバルのモータースポーツ活動を草の根レベルから支えてきたエンジンである。基本的には4,000 rpm付近から一気に出力を高める中高回転型エンジンであるが、各種の改良により、時代の要求による車体重量の増加に適うだけの低回転域のトルクを得てきた。2020年までに量産されたEJ20の最高出力は量産型標準仕様で公表値308 PS（227 kW）であり、最大トルクは43 kg⋅m（422 N⋅m）に達し、限定生産車に至っては328 PS（241 kW）仕様も存在する（いずれもWRX STI）。
基本設計が30年近く生かされることは（社内事情もあって極端に長かった日産・L型エンジンのような例を除けば）乗用車用エンジンとしては稀であり、自動車雑誌などでは幾度も主力車種のモデルチェンジに合わせて、EZ30型やEL15型ベースの完全新設計の水平対向エンジンに切り替わると噂されていたが、最終的に長く蓄積された知識と技能を還元する形でスポーツモデルを中心に搭載され続けた。
スバル車は年次改良と呼ばれる1年周期の改良が施される上、多種多様なモデル / グレードにEJ20を使ってきたため変遷が多く、小変更を含めて最終的に100種類近い派生型が存在する。特にスポーツグレードであると同時に特別仕様が多いインプレッサWRX STIでは三菱・ランサーエボリューション（エンジンは直列4気筒の4G63）という好敵手を持ち、他のスバル車と比べてもモデル寿命が長いため、年次改良で搭載エンジン型式名のサフィックス（接尾辞）が変わるほどの変更を受けることもあった。そのため、初期のEJ20と最終型EJ20ではまるで別物と考えてよい。吸排気の取り回しはもちろん、クランクの前後位置を決めるスラストベアリングの位置すら変わっており、初代であるBC / BF型レガシィ搭載のEJ20と、2019年型WRX STIに搭載されたEJ20で同一なのは、ブロックの外観寸法とボアストローク比、シリンダーブロックやシリンダーヘッドの素材（いずれもアルミニウム合金製）、バルブ本数、タイミングベルトの長さとクランク – カム間の距離、ヘッドボルトのねじ穴位置、エンジンマウント位置程度である。また同じ型式かつ同じ生産時期ながら変更が多いのもこのエンジンの特徴で、長く懸案であったオイル漏れ等の不都合対策のための部品まで網羅すると、量産型ながらわずか3,000基程度しか作られなかったエンジンもあり、エンジン形式と年式だけでは分からない部分が何十種類も存在するため、車体番号検索に頼らない部品交換には注意を要する。
派生エンジンとしては、EJ20登場当時に同時に発表されたEJ18をはじめ、EJ20の行程（ストローク）はそのままに内径（ボア）を広げたEJ22 / EJ22 STI仕様（インプレッサ22B専用）、内径を更に広げ行程を延ばしたEJ25、また内径×行程とも縮小したEJ15、EJ16がある。
「スバル・EJ型エンジン」も参照
また直系の派生エンジンではないものの、アルシオーネSVX搭載のEG33は、内径×行程やその他主要部分の設計手法がEJ20を基にしたEJ22と同じであり、「EJから2気筒追加したエンジン」と呼ばれることがある。
搭載車種

レガシィ（ツーリングワゴンBF4 / BF5 / BG4 / BG5 / BH5 / BP5、ツーリングセダンBC4 / BC5 / BD4 / BD5、B4 BE5 / BL5）
インプレッサ（STI全車、WRX全車、SRX-GC8 /GF8 / GG9 / GD9 / GH6 / GH7 / GH8 / GE6 / GE7）
WRX STI（VAB）
フォレスター（STI2.5リットルモデルを除く全車）
エクシーガ（YA4 / YA5）
いすゞ・アスカCX（BC4 / BC5型レガシィセダンのOEM車）
サーブ・9-2X（GG型インプレッサのOEM車。ターボ車にEJ20が搭載された。）
基本仕様

アルミニウム合金製水冷水平対向4気筒4ストローク
排気量：1,994 cc
内径×行程：92.0 mm × 75.0 mm
バルブの駆動方式：タイミングベルト
バルブ配置：SOHC / DOHCともに一気筒あたり吸気2排気2
燃焼室形状：ペントルーフ型クロスフロー
コンピューターによる点火 / 燃料供給統合制御（熱線型センサー利用Lジェトロ式、カム / クランク / ノッキング検出、センサー故障検知 / 記憶 / 読み出し機能、制御内容の学習機能あり）
シリンダーブロック
コンロッドとクランクシャフト
ピストンピン組み付けの実演
NA仕様の一覧 > SOHC16バルブ仕様

BC / BF型レガシィの時代から長く2.0リットルベースグレードを中心に使われてきたエンジン。
BC / BF型レガシィ
125 PS / 5,500 rpm、17.5 kg-m / 4,500 rpm
BD / BG型レガシィ・GC / GF型インプレッサ（HX-20S）・SF型フォレスター
125 PS / 5,500 rpm、17.5 kg-m / 4,500 rpm（レガシィのA型、インプレッサHX-20SのC型）
135 PS / 5,600 rpm、18.5 kg-m / 4,000 rpm（レガシィのB型以降、インプレッサHX-20SのD型、フォレスター）
BE / BH型レガシィ・SG型フォレスター（A〜C型）
137 PS / 5,600 rpm、19.0 kg-m / 3,600 rpm
BL / BP型レガシィ・GE / GH型インプレッサ（20S）・SG型フォレスター（D型以降）
140 PS / 5,600 rpm、19.0 kg-m / 4,400 rpm
NA仕様の一覧 > DOHC16バルブ仕様

BC / BF型レガシィから長い間改良を加えて使われたエンジンでAVCS仕様が標準化するまで、NAの主力エンジンであった。なお、AVCS仕様と異なり、レギュラーガソリン仕様であった。
BC / BF型およびBD / BG型レガシィ
150 PS / 6,800 rpm、17.5 kg-m / 5,200 rpm（BC / BF型、MT仕様）
140 PS / 6,500 rpm、18.0 kg-m / 5,000 rpm（BC / BF型、AT仕様）
150 PS / 6,400 rpm、18.5 kg-m / 4,800 rpm（BD / BG型）
NA仕様の一覧 > DOHC16バルブAVCS仕様

吸気側カムを連続位相可変式にしたもので、GC / GF型インプレッサSRXに初搭載された。SRXは人気のあったSTI等の陰に隠れ短命に終わったものの、エンジン自体は以後改良を加え他車に採用を拡大、初期は最高出力155 PSであったが、BP / BL型レガシィ搭載にあたり190 PS（MT仕様）まで引き上げられ、他のNA仕様EJ20とはひと味違う軽快な吹け上がりが魅力的なスポーツエンジンとして発展してきた。しかし2007年に発売された3代目フォレスターではレギュラーガソリン指定とした環境対応型のDOHCエンジンが搭載された。これは上述のスポーツエンジンの流れではなく、レギュラーガソリン仕様のSOHCエンジンの後継にあたる。なお2008年に発売されたエクシーガにも同様のエンジンが搭載されている。
BE / BH型レガシィ・GC / GF型インプレッサ・GD / GG型インプレッサ
155 PS / 6,400 rpm、20.0 kg-m / 3,200 rpm
BL / BP型レガシィ
190 PS / 7,100 rpm、20.0 kg-m / 4,400 rpm（MT）
180 PS / 6,800 rpm、20.0 kg-m / 4,400 rpm（AT）
SH型フォレスター（前期型）
148 PS / 6,000 rpm、19.5 kg-m / 3,200 rpm
YA型エクシーガ
148 PS / 6,000 rpm、19.5 kg-m / 3,200 rpm（AT）
150 PS / 6,000 rpm、19.5 kg-m / 3,200 rpm（リニアトロニック）
ターボチャージャー仕様の一覧

ターボチャージャーが装着されているエンジンはすべてDOHCである。
ターボチャージャー仕様の一覧 > 水冷インタークーラー仕様

220 PS / 6,400 rpm、27.5 kg-m / 4,000 rpm（レガシィセダンBC5）
セダン最高グレード「RS」および「RS-R」用エンジン。高出力化のため内点支持型ロッカーアーム駆動DOHC 16バルブ、水冷式オイルクーラー、1気筒1コイルのダイレクトイグニッション、8ビットマイコンによる電子制御マルチポイントインジェクションなど、スバルの新時代のエンジンとして誕生し発表当時はクラス最強出力を誇った。最高回転数は7,500 rpmで、重量1,290 kgのレガシィを240 km/h付近まで加速させる実力を誇り、FIA公式連続10万km走行記録をすべて塗り替えたプロトタイプレガシィに積まれていたユニットでもある。NA仕様と違い、エンジンブロックが強度の高い専用品（クローズドデッキ）を使用。EJ20の基本的な性格に加え、ターボ過給によって4,000 rpm付近から実出力以上と感じる痛快な加速をするが、一般的に考えればかなりピーキーで扱いづらい面も見せるため、後のBC5-Cタイプよりコンピューターを8ビットから16ビットにし、カムプロフィールを変更、制御の強化と低回転域のトルクの増大を図る改良を施した。
220 PS / 6,400 rpm、27.5 kg-m / 4,000 rpm（レガシィセダンBC5）
1989年12月1日に発表された、競技使用を主眼に置いた専用グレード、RS-RAに搭載。初期は台数限定の特別モデルだったが、B型より小変更の後にカタログモデルとなり、BC型が生産完了するまで注文を受けていた。10万km速度記録挑戦車と同様のエンジンファインチューニングが行われており（RAはrecord attemptの略）、STIによる手工、吸気ポート内鏡面研磨、各回転部分の完全バランス取り、ゴールド塗装のマグネシウム製ヘッドカバーとI/Cケース、鍛造ピストン等各種専用品を多数組み込む。出力は標準220 PS仕様と変わらないが、モータースポーツ用にここまで特化した贅沢な量産仕様は、以後モデルに存在していない。グループA時代のWRCにスバルが初参戦した際、レガシィに搭載されたエンジンは、RS-RA用エンジンをグループA規則に適合させるため改変したものである。
200 PS / 6,000 rpm、26.5 kg-m / 3,600 rpm（レガシィセダン / ワゴン BF5 / BC5)
ワゴン最高グレード「GT」およびセダン「GT」用エンジン。ATとのマッチングを考慮して（セダンGTはATのみ）、カム、タービン、ECUプログラムを変更、RS用に比べトルク重視型となっている。出力低減と使われ方を考慮し、水冷式オイルクーラーは省かれている。