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群馬県庁舎

| 群馬県庁舎 Gunma Prefectural Government Building |
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情報
用途:  行政庁舎
設計者:  佐藤総合計画
建築主:  群馬県
事業主体:  群馬県
管理運営:  群馬県
構造形式:  鉄骨構造・鉄骨鉄筋コンクリート構造
建築面積:  3,227 m²
延床面積:  83,503 m²
階数:  地上33階、地下3階
高さ:  153.80m
竣工:  1999年06月01日
所在地:  〒371-8570 群馬県前橋市大手町一丁目1番1号
位置:  北緯36度23分26.4秒 東経139度3分37.6秒﻿ / ﻿北緯36.390667度 東経139.060444度﻿ / 36.390667; 139.060444座標: 北緯36度23分26.4秒 東経139度3分37.6秒﻿ / ﻿北緯36.390667度 東経139.060444度﻿ / 36.390667; 139.060444
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| 群馬県庁昭和庁舎 Gunma Prefectural Government Building Showa Government Building |
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情報
旧名称:  群馬県庁舎
用途:  群馬県行政の中枢施設
設計者:  佐藤功一
建築主:  群馬県
事業主体:  群馬県
管理運営:  群馬県
構造形式:  鉄筋コンクリート構造
建築面積:  2,125 m²
延床面積:  6,464 m²
階数:  地上3階、地下1階
高さ:  16.75m
竣工:  1928年
改築:  2001年11月
所在地:  〒371-8570 群馬県前橋市大手町一丁目1番1号
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群馬県庁舎（ぐんまけんちょうしゃ）は群馬県の行政機関である群馬県庁が入る建物のうち、群馬県知事および知事部局が入る本庁舎である。
概要

群馬県庁舎は前橋城の跡地にあり、県民広場を中心に、県庁舎、昭和庁舎（旧本庁舎）、警察本部、県議会、群馬会館（旧公会堂）からなる公共施設の複合体を形成している。
毎年元日に開催される全日本実業団対抗駅伝競走大会（ニューイヤー駅伝）のスタート・ゴール地点・閉会式会場にも設定されているほか、放送を担当するTBSテレビも庁舎内のフロア（2014年現在は庁舎32階の展望台の一部）に放送センターを設けて中継の拠点としている。
昭和庁舎

昭和庁舎は1928年（昭和3年）に建設され、1999年（平成11年）まで県庁本庁舎として利用されてきた。
建設当時としては典型的な洋風建築だが、スチーム暖房や水洗トイレなど関東圏で先進的な設備を備えていた。
1996年（平成8年）12月に国の登録有形文化財となっている。県庁舎が登録有形文化財となった例としては初めてで、愛知県庁舎（1998年）、静岡県庁舎（2001年）、和歌山県庁舎（2013年）、富山県庁舎（2015年）、宮崎県庁舎・滋賀県庁舎（2017年）、島根県庁舎（2019年）などがある。
2001年（平成13年）には昭和庁舎で第16回国民文化祭開会式が行われ、皇太子徳仁親王が臨場した。
新庁舎

現在の県庁舎は1999年（平成11年）6月に竣工した超高層ビルで、耐震性や環境への調和に配慮した建物である。設計は佐藤総合計画。
33階建てで高さは153メートル。
北関東で最も高い建築物である。
都道府県本庁舎としては東京都庁舎に次ぐ高さで、県庁舎に限れば日本一である。
31階にはレストランが入居する。32階には無料の展望台がある。
2020年（令和2年）4月に32階の動画・放送スタジオ「tsulinos（ツルノス）」が完成。県職員203作品の中から決まり、由来は県民に親しまれるかるた「上毛かるた」の一句「鶴（つる）舞う形の群馬県」にちなんだ「鶴」とアイデアなどを孵化（ふか）させる「巣」を組み合わせたもの。
30階の一部を民間に貸し出す事業が開かれて希望企業を募ったところ、コンサルティング大手のアクセンチュア一社のみが応募し、審査を経た後に決定となった、と、県が2023年（令和5年）2月2日に発表した。都道府県の本庁舎に民間のオフィスが入るのは初の試みだという。山本一太知事は同日の定例会見で「デジタル技術の最先端を目指す県への大いなる貢献を期待している」と発言した。
付属設備

モニュメント21 - 庁舎前には2002年（平成14年）より制作していた未完成の記念碑があった。25年かけて完成する予定であったが、外壁に刻んでいく群馬県内で生まれた子供の氏名が個人情報保護の観点から問題があるのと、資金問題から2005年（平成17年）で制作凍結、2022年（令和4年）に撤去予算が決まり、同年12月に撤去を終えた。市民オンブズマン群馬は税金の無駄遣いと評価している。理由は膨大な借金が生まれ、子供たちの負担になるからとする。撤去後は芝生が張られ、県民広場として貸出ている。
ぐんまちゃん石碑 - 群馬県のキャラクターの石像。2014年（平成26年）3月に群馬県石材商組合が創立五十周年記念事業の一環として制作、群馬県に寄贈したもの。
ギャラリー

明治時代の群馬県庁舎。前橋城の本丸御殿を再利用したもので、昭和初期に老朽化で撤去されるまで使用された
1986年度撮影当時の群馬県庁舎
前橋城跡碑
群馬県議会
群馬県警察本部
展望ホールからの眺め（北方面）
展望ホールからの眺め（東方面）
千代田区役所

| 千代田区役所 |
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情報
設計者:  清水建設、佐藤総合計画、鳳コンサルタント
施工:  清水建設
管理運営:  九段PFIサービス（清水建設グループ）
構造形式:  鉄骨造（一部鉄骨鉄筋コンクリート造）
延床面積:  59,831.7 m²
階数:  地上23階・地下3階
高さ:  104.26m （通信鉄塔部分含む149.96m）
着工:  2004年12月
竣工:  2007年2月
所在地:  〒102-8688 東京都千代田区九段南一丁目2番1号 九段第3合同庁舎
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千代田区役所（ちよだくやくしょ）は、特別地方公共団体（特別区）である千代田区の組織が入る施設（役所）である。
概要

庁舎は九段第3合同庁舎との合築であり、1階から10階を千代田区役所庁舎として、11階から23階は、中央省庁の出先機関である、総務省関東総合通信局、財務省会計センター、厚生労働省東京労働局、関東信越厚生局麻薬取締部などの行政機関が入居している。庁舎整備においてはPFI手法が導入された。
概要 > 旧庁舎

旧庁舎は千代田区九段南一丁目6番11号に設置され、現庁舎のほぼ斜め向かいのお濠端の場所にあった。1955年（昭和30年）に完成した当時は低層だったが、1970年（昭和45年）に高層化され、千代田図書館も併設するほか、隣接する千代田区公会堂とも連絡橋で庁舎と接続していた。老朽化のため、2007年（平成19年）5月の現庁舎への移転後、しばらくは解体されなかったが2012年暮れから翌2013年にかけて解体された。跡地には千代田区立高齢者総合サポートセンター及び九段坂病院の共同施設が建設され、2015年11月24日に開業した。
アクセス

地下鉄東西線・地下鉄半蔵門線・都営新宿線
千代田区役所旧庁舎
紙切り

ヨーロッパの紙切り師
少女の横顔を切っているところ
紙切り（かみきり）とは、紙を鋏で切り、形を作る即興性のある伝統芸能のひとつである。寄席では色物の一つとして紙切りの芸を披露する。このような芸では客からのリクエストに応える場合もあり、縁起物や芝居の一場面など古典的なものから、動物やアニメのキャラクターまで題材は多岐に渡る。形で表現するのに難しいお題も、その場で頓知を利かせて具現化させたり、切っている最中も黙ったりせず、客を飽きさせないように喋り続けるなど、単に紙を切る技術だけでは成立しない芸である。切りあがったものは、ほとんど客に供される。
日本の紙切り > 歴史

もともとは中国で古来からあった剪紙といわれる切り絵文化が仏教とともに日本に伝わったとされる。
繊細で時間のかかる工芸だったものを、江戸時代になり宴席の余興として、より簡略化した図柄や形を謡や音曲に合わせて鋏一つで素早く切り抜く芸として始まった。一般的な切り絵との違いは、一筆書きのように鋏を入れていくため、作品は切った絵（陽画）と切り抜かれた絵（陰画）の両方を見せる場合が多い。
寄席の出し物としては1873年（明治6年）に幇間の喜楽亭おもちゃ（後、巴家おもちゃ）が高座で披露した。しかし色物の中でも地味な芸であったため、以降も寄席では数人しか紙切り芸人はおらず、当時の作品はほとんど残っていない。
第二次大戦後、テレビ放送が始まると、切り絵クイズ番組に出演した初代林家正楽が有名となった。当初テレビ局側は紙切り芸人の柳家一兆に依頼したが、「クイズに使う、訳のわからない切り絵は正楽に頼め」と断ったため、初代正楽が紙切りでクイズを出題することになった。
柳家一兆（後の花房一兆、小倉一兆（一晁））の弟子には、「モダン紙切り」で人気を博した花房蝶二や、現在、鋏切絵作家としても活動している柳家松太郎がおり、初代正楽の弟子には二代目正楽、林家今丸がいた。二代目正楽は当初、落語家として八代目林家正蔵（後の林家彦六）に入門したが、言葉の訛りが抜けず落語家を断念、紙切りとして初代正楽に弟子入りした。その二代目正楽の弟子には、三代目正楽と林家二楽がいるが、二楽は二代目正楽の次男である（長男は落語家の三代目桂小南）。2024年に三代目が没したため林家正楽は空き名跡となっている。
大阪では香見喜利平、晴乃ダイナらが活躍した。
日本の紙切り > 国外公演

日本国外では、紙切り芸は非常に珍しいパフォーマンスとして扱われ、ペーパー・カッティング・クラフトとも呼ばれる。このため現地での日本関連イベントに招聘されて公演をする機会が多い。林家二楽師は2006年より毎夏バーモント州ミドルベリー大学日本語学校に招聘され、紙切りワークショップと公演を行っている。
日本の紙切り > 現役の主な芸人

青空麒麟児（あおぞら きりんじ）
静岡県浜松市出身。コロムビア・トップ最後の弟子。身長190cmの大男。漫才からの転身で独学で紙切り芸を学ぶ。フランス・カンヌで紙切りを披露するなど海外でも活躍。テレビで「浅草の紙切り王子」として紹介され『紙切り王子 青空麒麟児』として親しまれている。紙切りだけでなくしゃべりも達者で、「日本舞踊」も出来る紙切り師。漫才協会・日本司会芸能協会所属。
林家今丸（はやしや いままる）
林家二楽
柳家松太郎（やなぎや しょうたろう）
1946年、東京都千代田区生まれ。1961年に柳家一兆に入門、兄弟子の花房蝶二から指導を受ける。1969年、花房小蝶二で初舞台。1980年柳家松太郎を襲名する。1990年より美術展に切り絵を出品する機会が多くなる。1998年に初の個展を開く。2002年、関西演芸協会会員となる。現在は世田谷区在住で、鋏切絵作家としての活動の他、TV番組のレポーターなどもこなす。漫才協会・日本きりえ協会会員。
桃川忠（ももかわ ちゅう）
1932年、東京都北区生まれ。幼少のころより紙切りに興味を持ち、以来、独学で紙切りの芸を磨く。趣味の一環としていたが、周囲に勧められて1981年にプロとしてデビュー。1992年スペイン・セビリア万博に出演するなど、国外での公演活動も多い。独自に編み出した手法をもって、単に紙切りではなく「江戸紙切り」と称する。講談師の二代目桃川如燕は母方の親戚にあたる。
三遊亭絵馬（さんゆうてい えま）
神奈川県横浜市出身。女性の紙切り芸人。美術大学卒業後、紙切り芸に魅せられ桃川忠に師事。イベント出演も多数あり、師匠に倣って「江戸紙切り」と称する。のちに三遊亭左圓馬に入門。東京演芸協会所属。
鈴木エリザベータ（すずき えりざべーた）
スイス国籍の女性で、1980年に林家今丸へ弟子入り、1987年、林家今寿の名をもらう。国内イベントの他、スイスやカナダなどでの出演も経験。
KIRIGAMIST千陽（きりがみすとちあき）
1976年10月4日、北海道北見市常呂町生まれの網走市育ち。幼少の頃に見た二代目林家正楽の紙切り芸に魅せられて以来、切り絵は大好きな遊びの一つとなる。1997年に札幌市の大道芸イベントで路上パフォーマーとしてデビュー。2002年に札幌在住の上方落語家、桂枝光に弟子入り、「花りん（かりん）」の芸名で札幌吉本に所属したが、後に桂枝光門下を破門になり、「千陽」に改名した。現在は「KIRIGAMIST千陽」として、主に北海道内で活動している。2007年8月には千亜紀名義で切り絵個展「刀雅」を開催。アーティストとしても卓抜な才能を持つことを証明する。
林家花（はやしや はな）
東京都出身。女性の紙切り芸人。1995年に林家今丸に入門。落語芸術協会所属。前座修行を終え、2008年9月より寄席に出演。
林家喜之輔（はやしや きのすけ）
1997年東京都武蔵野市出身。父親は落語家の三遊亭右左喜、弟は江戸曲独楽芸人（やなぎ南玉門下、前座修業中）のやなぎ弥七。落語芸術協会所属。2014年に林家今丸に入門、前座修業を経て2018年3月より寄席に出演。父の右左喜が寄席の主任を務める際に膝代わり（主任の前の出番）を務めることがある。
林家笑丸（はやしや えみまる）
上方噺家で後ろ紙切りを得意とする。
創作紙切り芸・紙切り屋マーキィ（そうさくかみきりげい かみきりやまーきぃ）
大阪在住。即興演劇の経験を活かした捻りのきいた絵柄を得意とする。仕掛けものや変身ものなど独特なスタイルで演じる。
水口ちはる（みずぐち ちはる）
静岡県伊豆市修善寺在住。独学で紙切りを始め、2010年上海万博ステージ・2012年フランスヨーロピアンフェアなどに出演。
花房銀蝶（はなぶさ ぎんちょう）
「大道芸人つねむね」として漫才協会に所属、バルーンアート・ジャグリングなど様々な芸をこなす。紙切り芸人としては柳家松太郎門下、2017年「花房銀蝶」。福を呼び込む紙切り師として活動、2023年笑点演芸コーナー出演。
日本の紙切り > 過去の紙切り芸人

三代目林家正楽
泉たけし（いずみ たけし）
1968年芸人デビュー、1975年に紙切り芸人として国立演芸場、NHK「お笑い名人会」等に出演。生前はボーイズ・バラエティー協会所属（相談役）。1992年以降、海外での日本関連イベントに多数出演する。2005年には愛・地球博に出演した。大人向けのお色気紙切りもレパートリーとする。師匠は名古屋の大須演芸場で活躍した紙切り芸人で、2006年に没した大東両（だいとうりょう）。弟子にはさみ家紙太郎がいる。2022年11月23日、死去。79歳没。
中国の紙切り

→詳細は「剪紙」を参照
今野陽悦

| こんの ようえつ 今野 陽悦 |
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生誕:   日本 山形県
職業:  不登校・引きこもり専門カウンセラー、著述家、起業家
公式サイト:  https://hikikomorikaihou.com/blog/
 
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今野 陽悦（こんの ようえつ）は、日本のカウンセラー、著述家、起業家。
自身の不登校・引きこもりの経験を基に、同じ悩みを抱える当事者やその家族への支援活動を行う。
略歴

不登校・引きこもり経験:中学生の頃から数年間にわたり不登校や引きこもりを経験する。その過程で親子関係の衝突に直面し、深い自己否定感や生きる意味を見失う辛い時期を過ごす。この体験が、後のカウンセリング活動を志す大きなきっかけとなる。
人生の転機: 牧師でありカウンセラーの高木裕樹との出会いが、人生を大きく変える転機となる。高木との交流を通して、自己受容の大切さを学び、自身の経験を活かしてカウンセラーとしての道を歩むことを決意する。
カウンセリング活動: 自身の不登校・引きこもりの経験とカウンセラーとしての学びを組み合わせ、不登校・引きこもりの問題に悩む子供や親の支援を行い、著書も刊行する。
主な主張・提唱

自己受容の重要性: 不登校や引きこもりを根本から解決するためには、親自身がまず自己受容（自分をありのままに認めること）をすることが重要であると主張している。親が自己受容を深めることで、子どもの現状を自然と受け入れられるようになり、その結果、精神的な自立が促され、問題解決へとつながると説いている。
「べきの枠」からの解放: 不登校や引きこもりの解決には、社会的な規範や固定観念に縛られず、「 - すべき」という思考から自由になることが重要だと提唱している。特に、「学校に行かなければならない」「社会に出なければならない」といった常識的な価値観が、子どもにとって大きな負担となるため、こうした「 - すべき」という考え方から解放されることが必要だと述べている。
「Being」を重視する生き方: 「まずは自分の『Being（あり方）』を確立することが大切だ」と説いている。行動（Doing）や結果（Having）を優先するのではなく、「自分はどうありたいのか」という在り方を明確にすることで、より充実した人生を歩むことができると主張している。
解決の定義の転換：不登校やひきこもりの問題において、従来の「学校に行く」「社会復帰する」といった具体的な結果をもって解決とする考え方だけでなく、「現実を受け入れ、上手に向き合いながら生活していく」ことも解決の一形態と捉える視点も提唱している。これは、個々の状況や価値観に応じた柔軟な解決策を尊重し、その人自身にとって最適な「解決の定義」を見つけることが重要であるとする考え方に基づいている。
精神的な自立の大切さ:親が子どもの問題に必要以上に頼りすぎるのではなく、まず親自身が心の自立をすることが、問題の解決につながる大切なステップであると考えている。
継続的な学習・実践: 一度きりの取り組みではなく、長期的に学び続け、日々の生活の中で実践を重ねることを提唱している。問題の根本的な解決や自己成長は、継続的な実践によって効果が現れると考えている。学びと実践の繰り返しを通じて、新たな気づきや視点が生まれ、より深い理解と成長につながることを強調している。
主な主張・提唱 > 人物像

自身の不登校・引きこもりの経験から、当事者の苦悩を深く理解している。
カウンセラーとしてだけでなく、多様な分野で活動する起業家としての側面も持つ。
主な主張・提唱 > 活動の特徴

不登校やひきこもりの問題に対して、自身の経験を基に構築した理論と実践的なアドバイスを通じて、多くの当事者やその家族を支援している。その活動は、単なる問題解決にとどまらず、自己理解を深め、個々の人生をより良い方向へ導くことを目的としている。そのアプローチは、親子の関係性の改善や自己受容の促進を重視し、持続的な成長と変化を支援することに重点を置いている。
著書

『子どもの不登校・引きこもり解決の教科書』（kindle）書評
『学校に行けない子どもの気持ちがわかる本』（WAVE出版）書評
『学校に行けない子どもに伝わる声がけ』（WAVE出版）書評
トランスフォーマー ザ・ムービー

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: 2007年の実写映画「トランスフォーマー (2007年の映画)」とは異なります。
| トランスフォーマー ザ・ムービー |
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 The Transformers: The Movie
監督:  ネルソン・シン
脚本:  ロン・フリードマン
製作:  ジョー・バカル トム・グリフィン
製作総指揮:  マーガレット・ローシュ リー・ガンサー 森下孝三
ナレーター:  ビクター・カロリー
出演者:  ピーター・カレン レナード・ニモイ オーソン・ウェルズ ジャド・ネルソン ロバート・スタック エリック・アイドル フランク・ウェルカー
音楽:  ヴィンス・ディコーラ
主題歌:  ライオン『The Transformers』
撮影:  福井政利
編集:  スティーブン・C・ブラウン
製作会社:  ハズブロ サンボウ・プロダクション マーベル・プロダクション 東映動画
配給:  デ・ラウレンティス・エンターテイメント・グループ
公開:   1986年8月8日  1989年10月21日（VHS発売）
上映時間:  84分
製作国:   アメリカ合衆国  日本
言語:  英語
興行収入:   $5,849,647
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『トランスフォーマー ザ・ムービー』（The Transformers: The Movie）は、1986年に公開された『トランスフォーマー』シリーズのアニメーション映画の一作。
解説

『戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー』（The Transformers〈Season 2〉）と『戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー2010』（The Transformers〈Season 3〉）を繋ぐストーリーとして製作された劇場用作品。アメリカでは1986年8月、イギリスでは同年12月に公開された。
日本でも1987年夏に公開が予定されていたが、諸事情により劇場公開されず、1989年に東京と大阪で、トランスフォーマー5周年記念イベントと、ユニセフによるチャリティーを兼ねた上映会が開催され、関連商品の販売やコマフィルムの配布が行われた。上映会の告知は、同作を連載していたテレビマガジン誌面と、ラジオ番組青春ラジメニアなどに限られ認知度が低く、上映直前にはチケットの無料配布も行われたが、満席には至らなかった。それでも、多くのテレビマガジン読者に対して親子ペアチケットが送付された上に、大阪会場のサンケイホールにおいては、青春ラジメニアのパーソナリティである岩崎和夫と吉田秀子が進行役を務めたこともあり、拍手喝采の盛況振りだった[要出典]。
原語版ではオーソン・ウェルズ、レナード・ニモイ、ロバート・スタック、エリック・アイドルなどの名俳優たちが出演しており、ユニクロンの声を担当したオーソン・ウェルズはこの作品が遺作となった。監督のネルソン・シンによると、低くて深みのある声をユニクロンにイメージしており、オーソン・ウェルズのキャスティングは夢のようなものだったという。しかし、アシスタントと共に車椅子で収録スタジオに現れたウェルズは既に病に侵されており、体調が優れていないことは一目瞭然だった。収録前、ウェルズは映画の成功を祈願して収録用に提示されたコンセプトアートにサインをした。ウェルズの声は弱々しくも演じようとしていることが伝わるものであり、その場にいたスタッフは何も口出しなかった。収録した音声は加工されることとなり、当時ハリウッドに一台しかなかったサウンドシンセサイザーにより強大かつ力強いものとなったウェルズの音声がユニクロンの声として使用されている。
テレビシリーズで音楽を担当していた、ロバート・J・ウォルシュとジョニー・ダグラスは本作品には起用されておらず、シルヴェスター・スタローン主演の『ロッキー4/炎の友情』で音楽を担当した、ヴィンス・ディコーラが起用されている。
日本側総指揮を担当した森下孝三は「当時演出家としてもてる技術を全てつぎ込んで」製作したと語っており、本作のため約1年間アメリカに滞在した。また、キャラクターには何重もの影が重ねられており、森下によるとトランスフォーマーたちのキャラクターを表現するために、影を重ねて感情を表現する手法を取り入れたとのこと。
あらすじ

地球暦2005年。セイバートロン星はデストロンの占領下にあった。そしてサイバトロンは、セイバートロン星にある2つの月に設けたムーンベース、そして地球のサイバトロンシティを拠点とし、故郷奪還の悲願に燃えていた。
度重なる激戦の末にサイバトロンは多くの仲間と、そして総司令官であるコンボイまでを失うこととなった。そして、サイバトロンのリーダーが代々受け継ぐ叡智の結晶「マトリクス」はコンボイの身を離れ、新たにリーダーとなる人物を待つことになる。
一方、セイバートロン星で伝説として伝わる超巨大トランスフォーマー「ユニクロン」が宇宙の彼方より現れ、セイバートロン星に迫りつつあった。ユニクロンはマトリクスが自らの脅威と自覚し、スタースクリームの裏切りで宇宙空間に放逐されたメガトロンをガルバトロンとして再生強化し、マトリクスの破壊を命じる。
新生デストロン、そしてユニクロン。果たしてサイバトロンは母星を、マトリクスを守りきれるのか。
スタッフ > 制作スタッフ

製作総指揮 - マーガレット・ローシュ、リー・ガンサー
監督・共同プロデューサー - ネルソン・シン
日本側総指揮 - 森下孝三
脚本監修 - フリント・ディリー
脚本 - ロン・フリードマン
オリジナル・コンセプトデザイン - フロロ・デリー
キャラクターデザイン・背景デザイン - ガブリエル・オヨス、フレッド・カリロ、リコ・リヴァル、デルフィン・バラス、ロメオ・タンガル、ルー・オット、ロメオ・フランシスコ、パット・アグナシン、アーニー・グアンラオ、エウフロニオ・R・クルツ、マイク・セコウスキー
絵コンテ - ピーター・チョン、金周仁、オ・ジョンファン、朴時沃、沈相日、デビッド・シン、鄭秀龍、デルフィン・バラス、ジェームス・ゴメス、アーニー・グアンラオ、ダグ・レフラー、リコ・リヴァル、ロメオ・タンガル
演出 - ジョン・パトリック・フリーマン、ノーム・マッケイブ、ジェラルド・メラー、ボブ・マッツ、マーガレット・ニコラス
演出助手 - 山内重保、伊藤政雄、キョン・ペクソン、宇田鋼之介（ノンクレジット）
作画監督 - 角田紘一
作画監督補 - 兵頭敬、大倉雅彦、林和男、越智一裕、榎本明広、宇佐美俊和、白承均
原画 - 佐々門信芳、藤高栄光、福田浩一、湖山禎崇、兼森義則、稲野義信、白南烈、辻清光、筱雅律、森利夫、長崎重信、上井やすよし、的場茂夫、山口聡、三井洋一、村上茂、三木佳人、加々美高浩
美術監督 - ロバート・シェーファー、沢田隆夫、ダリオ・カンパニーレ
背景 - 海老沢一男、佐貫利勝
特殊効果 - 河内正行、佐藤章二
撮影監督 - 福井政利
撮影 - 片山幸男、坂西勝
編集 - スティーブン・C・ブラウン
音楽監督 - マーク・シャイニー
音楽 - ヴィンス・ディコーラ
音響監督 - ウォーリー・バー
製作担当 - ジェラルド・メラー、中村悟、五十嵐卓哉、目黒宏
スーパーバイジング・プロデューサー - ジェイ・バカル
アソシエイトプロデューサー - 江藤昌治、福本智雄
プロデューサー - ジョー・バカル、トム・グリフィン
アニメーション制作 - 東映動画
製作 - ハズブロ、サンボウ・プロダクション、マーベル・プロダクション
スタッフ > 日本語版スタッフ

演出 - 田島荘三
翻訳 - 平田勝茂
監修 - 金田益美
宮城県北部地震

宮城県北部地震（みやぎけんほくぶじしん）は、宮城県北部を震源とする内陸地殻内地震を指す。
1861年

1861年10月21日 （文久元年9月18日）に発生した被害地震。震央位置と規模は研究者によって異なり、宇佐美(1987)は、141.150E, 38.55N M6.4としているが、羽鳥(1957)は宮城県沖 142.0E, 38.20N M7.4 としている。渡辺偉夫(1993)は羽鳥(1957)の推定を支持し宮城県沖であったとしている。
1900年

1900年（明治33年）5月12日、宮城県北部の小牛田村付近（北緯38度32分 東経141度03分﻿ / ﻿北緯38.533度 東経141.050度﻿ / 38.533; 141.050）を震央として発生したMs 6.4の内陸地殻内地震。陸前北部地震とも呼ばれる。
死傷者18名、家屋全壊44戸（警察の統計）。被害は遠田郡が最大で、桃生・登米・志田の各郡でも大きな被害を出した。遠田郡南小牛田村では64戸の45戸が大破・転倒。栗原郡若柳町では家屋全壊5棟、半壊2棟、破損27棟、土蔵の崩壊20棟。仙台では壁に亀裂が入った程度の被害にとどまり、塩釜では煙突が倒れた他、石垣が崩れるなどの被害が出た。1962年の地震よりも有感範囲が広く、被害分布から推定される震央は1962年の地震よりも南側にあったと推定されている。震度分布資料の正確性を疑問視する見解がある。
1962年

| 宮城県北部地震 (1962年) |
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  宮城県の地図を表示東北の地図を表示 
本震
発生日:  1962年4月30日
発生時刻:  11時26分24秒（JST）
震央:   日本 宮城県栗原市・登米市付近
座標:  北緯38度44.4分 東経141度08.3分﻿ / ﻿北緯38.7400度 東経141.1383度﻿ / 38.7400; 141.1383
震源の深さ:  19 km
規模:     気象庁マグニチュード Mjma6.5
最大震度:     気象庁震度階級4: 岩手県、宮城県、山形県、福島県
津波:  なし
被害
死傷者数:  死者3人、負傷者376人
被害地域:   日本 宮城県
  出典: 特に注記がない場合は気象庁による。
プロジェクト:地球科学 プロジェクト:災害
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1962年（昭和37年）4月30日11時26分24秒、宮城県北部で発生した地震。震源は、宮城県登米郡（現:登米市）迫町付近（北緯38度44.4分、東経141度8.3分）で、震源の深さは19km、地震の規模を示すM 6.5。
被害は田尻町、南方村（現:登米市南方町）が中心で、死者3人、負傷者272人、建物全壊340棟、半壊1114棟。瀬峰駅の南で貨車が脱線転覆し、古川市で江合橋の橋桁がずれるなど、鉄道や道路の被害が目立った。
1996年

1996年（平成8年）8月11日の未明から早朝にかけて、栗駒山の南麓付近を震源に最大震度5の地震が3回発生。3時12分にM5.9、3時54分にM5.4 、8時10分にM5.7であった。最も被害を受けたのは宮城県の鳴子町（現:大崎市）鬼首地区であった。負傷者16人、損壊した家屋は200棟を超えた。
気象庁の発表では、秋田県内陸南部が震源とされている。2008年に発生した岩手・宮城内陸地震の震源域の西側にあたる。この地震は『鬼首群発地震』、『秋田・宮城県境地震』とも呼ばれている。
2003年

| 宮城県北部地震 (2003年) |
| --- | --- |
  宮城県の地図を表示東北の地図を表示 
  地震の震央の位置を示した地図 
本震
発生日:  2003年（平成15年）7月26日
発生時刻:  7時13分31.5秒（JST）
震央:   日本 宮城県東松島市付近
座標:  北緯38度24.3分 東経141度10.2分﻿ / ﻿北緯38.4050度 東経141.1700度﻿ / 38.4050; 141.1700
震源の深さ:  12 km
規模:     気象庁マグニチュード Mjma6.4
最大震度:     震度6強: 宮城県南郷町 矢本町 鳴瀬町
地震の種類:  内陸直下型地震
前震
最大前震:  7月26日0時13分08.2秒 M5.6 最大震度6弱
余震
最大余震:  7月26日16時56分44.5秒 M5.5 最大震度6弱
被害
死傷者数:  負傷者677人
被害地域:  宮城県
  
プロジェクト:地球科学 プロジェクト:災害
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2003年（平成15年）7月26日に宮城県北部（鳴瀬町、矢本町、河南町周辺）を震源として連続的に発生した地震で、最大震度6の地震が1日の内に3回発生した。『宮城県連続地震』または『宮城県北部連続地震』とも呼ばれている。
| 発生時刻 | 最大震度 | M | 深度 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 7月26日午前0時13分 | 6弱 | 5.6 | 12km | 前震 |
| 7月26日午前7時13分 | 6強 | 6.4 | 12km | 本震 |
| 7月26日午前10時22分 | 5弱 | 5.1 | 13km | 余震 |
| 7月26日午後4時56分 | 6弱 | 5.5 | 12km | 最大余震 |
| 7月28日午前4時08分 | 5弱 | 5.1 | 14km | 余震 |
この地震の特徴は、本震と思われた強い前震の後に、さらに強い揺れの本震が発生したことである。0時13分に震度6弱の前震が発生し、その7時間後（7時13分）に震度6強の本震が発生した。16時56分には最大余震が発生して再び震度6弱の揺れを観測した。
| 震度 | 都道府県 | 観測点名 |
| --- | --- | --- |
| 6弱 | 宮城県 | 矢本町矢本・鳴瀬町矢本 |
| 5強 | 宮城県 | 鹿島台町矢本・宮城南郷町矢本 |
| 5弱 | 宮城県 | 石巻市宮城・大郷町宮城・宮城松山町宮城・涌谷町宮城・宮城田尻町沼部・宮城河南町沼部  |
| 震度 | 都道府県 | 観測点名 |
| --- | --- | --- |
| 6強 | 宮城県 | 宮城南郷町木間塚・矢本町矢本・鳴瀬町小野 |
| 6弱 | 宮城県 | 鹿島台町平渡・涌谷町新町・小牛田町北浦・宮城河南町前谷地・桃生町中津山 |
| 5強 | 宮城県 | 石巻市泉町・古川市三日町・宮城松山町千石・田尻町沼部・米山町西野 |
| 5弱 | 宮城県 | 大郷町粕川・大郷町粕川・高清水町中町・一迫町真坂・瀬峰町藤沢・金成町沢辺・志波姫町沼崎・迫町佐沼・宮城河北町相野谷・三本木町三本木・仙台泉区将監  |
| 震度 | 都道府県 | 観測点名 |
| --- | --- | --- |
| 6弱 | 宮城県 | 河南町前谷地 |
| 5強 | 宮城県 | 涌谷町新町・宮城南郷町木間塚 |
| 5弱 | 宮城県 | 桃生町中津山  |
なお、2005年4月の自治体合併で鳴瀬町と矢本町は東松島市となり、河南町は石巻市の一部となったほか、2006年の地域名称変更により、現在の地域名称では震源地は宮城県中部である。
加速度は、鳴瀬町で観測史上最大の2037ガルが観測された。本震の発震機構は、東西方向に圧力軸をもつ逆断層型である。
震源は「旭山撓曲」とよばれる推定活断層の直下にあり、この断層が活動したのではないかと地表踏査が行われたが、地表の震源断層は確認されなかった。旭山撓曲は、文部科学省が実施している活断層調査の調査対象（98断層帯）には含まれていなかった。しかしその後の調査の結果、別の活断層が旭山撓曲の東側で発見され「須江断層」と命名された。この断層は現在より2000万年以上前に形成された断層であり、それが再活動したと考えられている。須江断層を地下へ延長すると、この地震の震源に重なることから、この断層が震源である可能性が高い。
被害は、負傷者677人、住宅全壊1,276棟、半壊3,809棟、一部破損10,976棟。これらの被害の多くは本震によるもので、死者が出なかったのは前震で警戒感が高まっていたからだとも推測されている。
翌7月27日（日）。航空自衛隊松島基地で航空祭が予定されていたが中止となった。地震の影響で基地内の一部が損傷し、松島基地内に災害対策本部が設けられ、航空祭どころではなくなった。
航空祭開催予定日の朝、航空祭が中止になった事を知らずに多くの人が基地を訪れてしまい、急遽基地正面門前や最寄り駅に隊員を派遣して、「航空祭は中止になりました」との呼びかけや対応を行った。
学校法人京都文教学園

| 学校法人京都文教学園 |
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   京都文教大学・短期大学（宇治市）
法人番号:  4130005004211 
創立者:  獅谷佛定（獅子谷仏定）
理事長:  仁科周朗
創立:  1904年
所属学校:  京都文教大学 京都文教短期大学 京都文教中学校・高等学校 京都文教小学校 京都文教短期大学附属家政城陽幼稚園
所在地:  京都府宇治市槇島町千足80
ウェブサイト:  学校法人京都文教学園
 プロジェクト:学校/学校法人の記事について  Portal:教育
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学校法人京都文教学園（がっこうほうじんきょうとぶんきょうがくえん）は、京都府宇治市槇島町千足80に本部を置く学校法人。
1904年、浄土宗の僧侶獅子谷仏定によって設立された「高等家政女学校」をルーツとし、建学の精神として仏教の精神をかかげる。学校法人としての設立は1951年。2002年に「学校法人家政学園」から現名称に変更した。
設置する学校

京都文教大学（宇治市）
京都文教短期大学（宇治市）
京都文教中学校・高等学校（京都市左京区）
京都文教小学校（京都市左京区）
京都文教短期大学附属家政城陽幼稚園（城陽市）
設置する学校 > かつての設置校

京都文教短期大学附属家政幼稚園（京都市左京区、1984年廃止）
特色

中学校・高等学校は校訓として「三法帰依」を掲げている。「謙虚にして真理探究」（帰依仏）、「誠実にして精進努力」（帰依法）、「親切にして相互協同」（帰依僧）の意とされる。この校訓は、新制中学校・高等学校の発足時に、当時の校長三枝樹正道が定めたものである。
同様に、短期大学は建学の精神として「仏教精神に基づく人間育成」、大学は建学の理念に「四弘誓願」を掲げる。
沿革

1904年（明治37年） 、法然院（浄土宗）の獅子谷仏定の発願によって、烏丸松原（因幡薬師）の仮校舎に「高等家政女学校」が設立されたことをもって学園の創立とする。在校生の増加に対応して1916年に大雲院に校舎を移転。1930年（昭和5年）に大島徹水（のちの増上寺法主）は校長（第3代）に就任、岡崎に校舎を新築し移転を実現した。なお、1945年には京都女子厚生専門学校（旧制女子専門学校。1952年廃止）を設置している。
第二次世界大戦後の学制改革により、家政学園高等女学校は新制の中学校・高等学校となる。その後、幼稚園（1953年）、短期大学（1960年）、小学校（1982年）、大学（1996年）を開設して総合学園へと発展した。中学校・高等学校は創立以来女子校であったが、2004年の創立100周年を契機として男女共学化した。
沿革 > 年表

1904年（明治37年） - 高等家政女学校設立認可。因幡薬師仮校舎（京都市下京区烏丸松原）において授業を開始
1916年（大正5年） - 大雲院校舎（寺町四条）に移転
1924年（大正13年） -
財団法人家政会設立
家政高等女学校に組織変更
1928年（昭和3年） - 家政裁縫女学校併置
1934年（昭和9年） - 東山仁王門（京都市左京区岡崎円勝寺町）に校舎新築移転。現在の京都文教中学校・高等学校敷地
1944年（昭和19年） -
法人名を財団法人家政学園に変更
家政高等女学校を家政学園高等女学校に名称変更
女子商業学校を併置
1945年（昭和20年） -
家政裁縫女学校廃止
京都女子厚生専門学校設立
1947年（昭和22年） - 新学制により家政学園中学校開校
1948年（昭和23年） - 新学制により家政学園高等学校開校。
1949年（昭和24年） - 家政学園女子商業学校を廃止
1951年（昭和26年） - 学校法人家政学園に改組
1952年（昭和27年） - 京都女子厚生専門学校を廃止
1953年（昭和28年） - 岡崎学舎に家政学園附属幼稚園開園
1955年（昭和30年） - 家政学園家庭科専修部設置
1960年（昭和35年） - 岡崎学舎に家政学園短期大学開学
1961年（昭和36年） - 家政学園短期大学を京都家政短期大学に名称変更
1964年（昭和39年） -
城陽学舎（城陽町、現城陽市）に家政学園附属第二幼稚園開園
宇治市槇島町に新校地を取得
1967年（昭和42年） -
宇治学舎（宇治市槇島町）に京都家政短期大学が移転
附属幼稚園2園をそれぞれ京都家政短期大学附属幼稚園、京都家政短期大学附属第二幼稚園に名称変更
1980年（昭和55年） -
京都家政短期大学を京都文教短期大学に名称変更
附属幼稚園2園をそれぞれ京都文教短期大学附属家政幼稚園、京都文教短期大学附属家政城陽幼稚園に名称変更
1982年（昭和57年） - 岡崎学舎に京都文教短期大学付属小学校開校
1984年（昭和59年） - 京都文教短期大学附属家政幼稚園廃止
1995年（平成7年） - 家政学園高等学校を京都文教女子高等学校に、家政学園中学校を京都文教女子中学校に名称変更
1996年（平成8年） - 宇治学舎に京都文教大学開学
2000年（平成12年） - 京都文教大学大学院開設
2002年（平成14年） - 学校法人家政学園を学校法人京都文教学園に名称変更
2003年（平成15年） - 京都文教女子高等学校を京都文教高等学校に、京都文教女子中学校を京都文教中学校に名称変更
2024年（令和6年） - 京都文教短期大学付属小学校を京都文教小学校に名称変更
ロービジョン

ロービジョン（英語: low vision）とは、視機能が弱く、矯正もできないが全盲ではない視覚障害である。従来は弱視、低視力、見えにくい人と呼ばれた。
原因や症状は様々であり、ほぼ全盲から特定の条件下での視力が低下するなど幅がある。また周囲の明るさや疲労により症状が変化することも多い。
社会の福祉制度により日常生活や就労などの場で不自由を強いられることもあり、
日本においては、最も狭義である視覚障害者認定の二級から六級の人数でも19万人（視覚障害認定のうち6割以上の人数）、日本眼科医会の発表によれば144万9000人いると言われているが、一般的な視覚障害者への理解が「視覚障害＝全盲」に留まることにより、社会的に充分に「ロービジョン」が理解されにくく、日常生活や就労などの場で不自由を強いられたため「晴眼と全盲の狭間にいる」と形容されることもある。
医学の分野では医学的弱視 (英: amblyopia) と呼ばれる。弱視の項目に詳しい。
概要

日本では「低視力＝弱視」と認識されているケースが多かったが（例：小中学校における「弱視学級」）、近年では眼科領域で用いられている弱視との混乱を避けるため、いわゆる社会的弱視、教育的弱視を日本においても「ロービジョン」と呼ぶようになってきた。
夜盲症（鳥目）や視野狭窄、中心暗点、羞明、複視、眼震、色覚異常、眼瞼下垂、昼盲も、本質的な意味での視覚障害である。ロービジョン者の多くはこのようないずれかの症状を持つ。一人ひとりが感じている「見えにくさ」はそれぞれ全く違うものである。天候や疲労により、同じ人、同じ一日の中でも症状の強さが違う。
充血もなく、目を見開き、眼球を動かせる場合もあり、健常者となんら変わらない外見のため、周囲から障害を理解されにくい。また視覚障害者として内部からも、「見えなさ」と「見えにくさ」の違いへの無理解等や「見えにくさ」に起因する社会的障壁への無理解により、偏見を持たれる事が非常に多い。
具体的に言えば、晴眼者、全盲者の双方から（全盲と比べて）「見えているくせに」、「見えているのだから」と言われる事が多いのである。
医学の発展により、従来は失明に至る事が多かった病気でも、視機能が残存するケースが増えた。つまり、視覚障害全体におけるロービジョンの比率は過去に比べ、上がっている。
近年、日本においては超高齢社会の進行に伴い、老眼に限らない形で高齢からの視覚障害も増えている。同様にその多くはロービジョンである。加齢黄斑変性や白内障、緑内障がよく知られる。
弱視からロービジョンへの言い替えの起因の一つでもある「ロービジョンケア」の考え方は、「メガネをかけても0.1しか見えない」とあきらめるのではなく「メガネをかけて0.1見ることができる方に、ロービジョンエイド（視覚補助具）を使うこと等で、新聞等がより見やすくなる環境を考えること」、または「たとえ矯正視力が1.0あったとしても、夜盲や昼盲、視神経損傷による視野狭窄、眼筋による視機能の低下（複視や眼瞼下垂）などで、仕事や学業、生活に不自由を感じている人の負担を軽減するケア」ともいえる。
2000年4月には日本ロービジョン学会が設立された。毎年1回学術総会が開催され、活発な議論が展開されている。
定義

簡便な定義としては「眼鏡やコンタクトレンズなどの視力矯正具を使っても十分に矯正できず、生活に不便を感じる状態」である。
日本の障害者福祉における視覚障害の認定基準には関係者から異論が多く、ロービジョンかどうかの区別には不適切な状態である。ロービジョンを知る関係者は「ロービジョン者は視覚障害の認定から外れた所にもいる」という共通認識である。
眼科医などの専門家の間でも明確な定義はないが、世界保健機関 (WHO) では、矯正眼鏡を装用しても「視力が0.05以上、0.3未満」の状態をロービジョンと定義している。が、またこれに異論を唱える声もある
。
従来の法的な定義では0.05未満が盲とされているため、WHOの定義により、より多くの人がロービジョンのほうにカテゴライズされることになる。WHOの定義による盲とロービジョンの全世界における人口推定は、盲が700万人に対してロービジョンが6100万人に及ぶ。
上記のように、専門家でも見解が分かれる状態のため、行政に「認定」されるか否かがクオリティ・オブ・ライフ (QOL)に大きく影響する障害当事者個人にとっての大きな問題になっている。そして、明確な「定義」を必要とするビジネスや行政の世界において、ロービジョン者向け対策が後回しにされがちな大きな一因にもなっている。
また、呼び方がここまで本項目で出てきただけでも「ロービジョン」「見えにくい人」「弱視」「低視力」「半盲」とほぼ同じ人、同じ状況を指すにもかかわらず、場面ごと、時代状況ごとに様々であり、それを「盲人→視覚障害者」と同様な理解をしている人数は極端に少ない。このことも、わかりづらさの一因である。
障害を持つ当事者やその家族においても、自らが「ロービジョン」または「弱視」であるという自己認識を持ちづらい（芸能人の中にも、実際は「ロービジョン」といって差し支えない状態にいる人がいるのは事実である。典型として戦後直後に人気爆発し爆笑王『笑いの水爆』などあだ名された三遊亭歌笑や近年公表した尾藤イサオ（黄斑変性症）など）。
問題なのは、社会において『盲』は誰もが考え恐れる立場なのに対して、ロービジョンという状態はこれだけの数がいながら、知名度・理解度が大変に低い点である。周囲からの認知度や理解度が非常に低い事こそが、まさに障害は社会の側にある、とする「社会的モデル」の観点で、ロービジョンを障害たらしめている、ともいえる。
社会生活

日本に限らず、視覚障害者の中では全盲より（社会的）弱視のほうが多い。日本でも（定義づけにもよるが、一番控えめな数字でも）全視覚障害者中、6割強を占める。見えないわけではないが矯正ができないため、日常生活を送る上で支障が多い。しかし、視覚障害者＝全盲という古い誤った知識に端を発する関係者の認識不足（障害者福祉における視覚障害の認定基準の幅が狭いことや、担当眼科医や地方自治体の見解の不統一）により、基準に該当しない、つまり身体障害者手帳が交付されないケースも少なくない。
生活には視覚補助具として拡大鏡（いわゆるルーペ）や、単眼鏡、拡大読書器などを使用する（拡大）。
社会生活 > 読む

中心暗点を持つ場合、偏心視というテクニックで症状を回避する者もいる。また状況により、音声化を利用する人や拡大と音声化を併用する人もいる。
社会生活 > 読む > 拡大

印刷物の書体に関しては、早くから研究が進み、ゴシック体やハイコントラスト（グレー階調の無いコピーのような表示様式）、さらには白黒反転の視認性の高さによる有効性が、関係者に広く認識され、ユニバーサル志向の場合、「拡大文字版」「大活字版」という形での提供の方法が取られる場合もある（例：国勢調査）。そのうち文字サイズは「22ポイントが（最大公約数的に）読みやすい」とされ、大活字本や、当事者団体の機関誌の印刷版、拡大教科書の文字の基本サイズにも採用されている。近年では、開口部を広げる、濁点・半濁点を大きくするなど、文字を見分けやすくする工夫をしたユニバーサル・デザインフォント（書体）も開発されている。
拡大写本や大活字本は、補助具を使うことなく読めるため、“見えにくさ”を抱える多くの当事者にとって読みづらさを解決する目下最良の手段である。が、現状としてこの分野では、教科書バリアフリー法の成立に見られるように、拡大教科書の関連のみが突出して発展している。公共図書館の視覚障害者向けサービスや、また特に点字図書館は、ほぼ点訳や音訳だけの図書構成であり、拡大写本のサービスを手掛ける図書館は極めて少ない。大活字本も一般図書扱いとし、主に高齢者向けに選書・配架しているケースが多い（ロービジョン（弱視）者向けに本格的な利用促進をしているケースが少ない）。
電子書籍は、容易に自分にとって最適の字体や拡大が選べ、状況によっては音声読み上げも選べ、自由に読めるであろう事により期待が高まっている。
また、「読む」ということは自宅や会社に留まらず、街頭や買物先等でも頻繁に行うものである。拡大鏡（いわゆるルーペ）や単眼鏡を使うのみならず、近年著しい発展が進む携帯型の拡大読書器を使って可能性を広げる事ができる（例：買物先のスーパーで賞味期限や原材料を確認する）。
パソコンにも弱視者の使用に配慮し、白黒反転機能や拡大鏡機能がついているオペレーティングシステムがある（アクセシビリティの項も参照の事）。
社会生活 > 読む > 音声

また、音訳による録音図書（近年特にDAISY図書）や点字データの音声化を利用する事が出来る。点字の普及率は低い（サピエ図書館や公共図書館の障害者サービスを参照の事）。
テキストや操作を音声で読み上げる「スクリーンリーダー」というアプリケーションを利用する人もいる（詳しくは、アクセシビリティの項目を参照の事）。特にらくらくホンは、誰もが持つ携帯電話という端末である事、あらかじめ機能が付いていて簡単に使い始められる事、文字を拡大したりという手段と音声読み上げの手段がシームレスに選べる事から、ロービジョンの人たちにも普及率は高い。スクリーンリーダーの利用により、当事者の活動や表現の幅が、特にコンピュータを利用した世界で大きく広がっているのだが、それが就職にはなかなか繋がっていないのが、目下の大きな課題である（就労支援）。
印刷された活字の理解（読む）事については、スキャンして音声化や拡大化で読む手段もある。PCにソフトをセッティングし、スキャナーで取り込み読み上げる形から始まり、一体型の機械が複数のメーカーから発売されるまでの状況になっている。定型的な文書には強みを発揮する。が、多様に存在するレイアウトに対応しきれていない事、OCRスキャンの誤読が避けられない事が課題である。
大学などの高等教育機関に進学した場合、数多くのテキストを（点字や音声訳、拡大文字などに）メディア変換する必要がある。視覚障害者の情報支援は、学問を志す人にとって、基本かつ重要な事柄である。
社会生活 > 移動

「見えにくく」なると、行動の範囲が狭まり、移動も個人で運転できる手段（自動車・自転車等）から、公共交通機関（電車・バス・タクシー等）に頼りがちになってくる。障害認定を受けている場合には、障害の程度に応じて公共交通等の割引の適用がある。同様にガイドヘルプの利用にも費用補助がある。また非常に稀だが、盲導犬を利用する弱視者もいる。移動のアクセシビリティにおいては、「見えにくい」事に対して、サイン類のコントラスト改善等による対策が徐々に進んでいる（例：鉄道駅の案内サイン改善）。高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律（バリアフリー新法）も参照の事。
社会生活 > 移動 > 段鼻問題

段差をコントラストで強調していない階段やちょっとした段差の段鼻（角の部分）が見えづらく、一枚の平面に見えるため、つまづいたり転んで落下する危険を感じる、といった比較的多くの人に共通する問題もある。鉄道駅では改善が進み、多くの駅で段差を強調するテープが貼り付けられている会社もある。
社会生活 > 移動 > 調和する点字ブロック問題

視覚障害者誘導用ブロック（いわゆる点字ブロック）の色が目立つよう（黄色が大多数）になっているのは、「見えにくい」弱視者（のみならず結果的に高齢者）に輝度比（ハイコントラスト）で「道」を伝える目的であるが、実際にはデザイン優先により周囲の環境と調和する色合い（ステンレスの点字鋲等）を選び、結果として本来の目的を見失った形で「道」をわかりづらくしている施設は近年むしろ増えている（例：六本木ヒルズ、新丸ビル等の民間大手不動産業者による近年の代表的施設や市役所等の公共セクターの施設でも同様）。これに対し、国土交通省が基準を明確にした。
社会生活 > 移動 > 白杖問題

身体障害者手帳を交付されている者は、道路交通法で白杖を持つことが義務づけられている。道路交通法上の白杖は「政令で定めるつえ」を指しており、道路交通法施行令で、色は白色又は黄色と定められているが、形状や材質には言及されていない。
道路交通法
第十四条　目が見えない者（目が見えない者に準ずる者を含む。以下同じ。）は、道路を通行するときは、政令で定めるつえを携え、又は政令で定める盲導犬を連れていなければならない。
道路交通法施行令
第八条　法第十四条第一項及び第二項の政令で定めるつえは、白色又は黄色のつえとする。
２　法第十四条第一項の政令で定める盲導犬は、盲導犬の訓練を目的とする一般社団法人若しくは一般財団法人又は社会福祉法（昭和二十六年法律第四十五号）第三十一条第一項の規定により設立された社会福祉法人で国家公安委員会が指定したものが盲導犬として必要な訓練をした犬又は盲導犬として必要な訓練を受けていると認めた犬で、内閣府令で定める白色又は黄色の用具を付けたものとする。
３　前項の指定の手続その他の同項の指定に関し必要な事項は、国家公安委員会規則で定める。
４　法第十四条第二項の政令で定める程度の身体の障害は、道路の通行に著しい支障がある程度の肢 体不自由、視覚障害、聴覚障害及び平衡機能障害とする。
５　法第十四条第二項の政令で定める用具は、第二項に規定する用具又は形状及び色彩がこれに類似する用具とする。
しかし、全く見えないわけではないこと、「白杖＝全盲（＝視覚障害者）」という自他が強く持つレッテル、白杖を使わずに行動することに慣れている（＝必要だと感じていない）、自身の障害（疾患）の受容の度合い、等様々な理由から白杖を持つことに抵抗を感じる人も多い。
社会生活 > 移動 > ロービジョン者と運転免許

運転免許に必要な視覚の要件は、第一に視力であり、その視力要件を満たさない場合に視野が問われる。
普通免許（自動車免許）の場合は「視力が両眼で0.7以上、かつ、一眼でそれぞれ0.3以上であること」が第一要件であり、それを満たさない場合の要件が「又は一眼の視力が0.3に満たない者若しくは一眼が見えない者については、他眼の視野が左右150度以上で、視力が0.7以上であること」となっている。
同じように、原付免許の場合も「視力が両眼で0.5以上であること」が第一要件であり、「又は一眼が見えない者については、他眼の視野が左右150度以上で、視力が0.5以上であること」が第二要件となっている。
このように、視覚要件（特に第一要件）をクリアしていれば、定期的に医師の診察治療を受けているロービジョン者であっても運転免許の取得・更新が可能な場合が少なくなく、公共交通が不便であったり、家庭の事情、仕事のため、等の理由からなかなか運転をあきらめることができないロービジョンドライバーへの対応理解が課題である。
一方で、視力・視野の程度が運転免許と障害認定のどちらの基準も満たしていないために、移動手段に制限を受けるロービジョン者もいる。この場合、運転免許も障害者手帳も持たないために、就職等に支障が出ることが多い。
教育

日本では1960年代まで、弱視の児童・生徒は盲学校へ入学させられた上に、将来は按摩師か鍼医になるしか進路はないということで、子どものうちから指先の感覚を磨くために、点字による授業を強制されていた。団塊の世代以上の弱視者では、自転車でマッサージの出張治療が可能でも、墨字（すみじ）が全く読めない人も多い。
1970年代半ば頃から、普通の公立学校でも弱視者を受け入れるところも増えているが、交友関係や部活動などでついて行けずに盲学校へ戻ってしまう生徒もいる。盲学校側でも弱視者に対する配慮、特に墨字による教育には関心を持っているが、現在ほとんどの公立盲学校が1学年あたり生徒数が2・3人という状態では、全盲と弱視を分けて教育するのは無理であり、理想的な弱視教育の環境は整っていない（拡大教科書、弱視学級、拡大読書器、統合教育の項も参照の事）。
体験する

高齢者体験の一環としての白内障体験キットや、アイマスクを着用しての盲人体験は割とポピュラーであるが、ロービジョン（または弱視）体験キットという物もあり、複数の種類が存在する。多くは中心暗点や視野狭窄などを中心に擬似的に体験できる物である。