stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
白
光源色としての白

| white (webcolor) |
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|   | 16進表記 | #FFFFFF |
白は、人間の網膜の3種類の錐体（：L,M,S；（RGB表色系における）R,G,B；Red,Yellowish Green,Bluish - Purple／Purplish - Blue.）の全てが「対等的、均質的」に強く刺激された場合に感じる色である。それ故、全ての波長の可視光線を「対等的、均質的」に含んだ光は無彩色的に見える（黒や灰色・鼠色に見える）。更に、強く反射していれば、白に見える。そして、その光を白色光と呼ぶ。これに因んで、全ての音の波長の信号が均等に含まれた全くランダムな音の波形のことをホワイトノイズ（白色雑音）と呼ぶ。また黒から一番遠い色である。
ただ、人間の目で白色として知覚される対象物は、赤、緑、青の3つの光を適切な比率で混合することによっても実現できる。例えばカラーTVのブラウン管の白色は、まさにそのような方法を用いて構成される。蛍光灯に代表される照明機器の光も、可視光の全領域において均等ではない。そのような擬似的な白色光は物体表面で反射するときの特性が本来の白色光とは異なるため、色合いがやや不自然に見える場合もある。厳密な色の比較を行うことが要求される仕事では、標準光源とよばれる太陽光に近い特殊な照明装置を使用する。
また、ウェブブラウザでwhiteと指定したときは、#FFFFFFとして定義される。
物体色としての白 > 白と透明

物体が全ての波長の可視光線を（ほぼ）100%乱反射するとき、その物体は白いという。色材の発色の観点から見ると、白は他の色と著しく異なる。一般の色材は白色光の中の特定波長を吸収し、残りの波長領域が目に入って色として感じられるのに対し、白の色材は特定波長を吸収しないために、白色に見える。
色材としての白の発色原理を例示的に説明すると、「透明ガラスを粉々にすると白い粉に見える」である。微細な粒子で乱反射させて白く見せているが、乱反射の効率を高めるために屈折率の高い素材が選ばれる。
塗料や顔料、絵具において白は不透明であるが（透明であれば、下層を透過して白く発色しない）、透明という事象の説明として、すりガラスの上に水を垂らすと透明になることが挙げられよう。透明というのは物質が密になり内部や外部の反射がなくなることである。このことは物理学者寺田寅彦が述べている。
自然の中では雪、雲、石英や石灰岩などで構成された白い砂浜などが、太陽光の散乱によって白く見えている（ミー散乱）。
物体色としての白 > 白っぽく見せる

ワイシャツなどの衣類で、白さを強調するために蛍光染料を使用している場合がある。これは青以外の光のエネルギーを吸収して青く発光することで、黄ばむ傾向にある衣類の色合いを青めに補正して白く見せるものである。このような方法を使ったものとして、ほかには白色発光ダイオードがある。これは青色発光ダイオードに黄色を示す蛍光体をコートしたもので、発光ダイオード本来の青い光と蛍光体の黄色い光を混ぜて白い光としている。
白の色料

100%の反射率を持った「理想的な白色」の物体は実在しない。米国パデュー大学は2021年9月16日、同大学が開発した硫酸バリウムを含む塗料が太陽光の98.1％を反射する性能を有し、ギネス世界記録に認定されたと発表した。
現在、ほぼ理想的な白色物質として利用されているのが硫酸バリウムのほか酸化マグネシウムであり、これらは可視光線のほぼ全領域にわたって99%以上の反射率を示す良好な白色素材である。工業的にはチタン白・二酸化チタンが多用される。鉛白は油絵具に使われる。
白の色料 > 炭酸カルシウム Calcium Carbonate

→詳細は「炭酸カルシウム」を参照
炭酸カルシウム系顔料としては、白亜、大理石、ムードン、胡粉などがある。油性の媒材 (Binder) においては、屈折率の関係で透明になってしまい、白色顔料としては使用出来ない。
白の色料 > 鉛白 White Lead

古代から使用されてきた白色顔料で、現在では油彩用顔料として使用されている。油彩のモデリング等において活躍する。組成は塩基性炭酸鉛 2PbCO3Pb(OH)2である。成分である鉛が触媒として作用し、展色材である乾性油の酸化重合を促すこと、絵具化に際して要求される油量が少ない為油の影響を受け難いこと等の理由で乾燥性が良い。塗膜の上塗り及び下層に対する接着性が良く、亀裂の発生も少ない。この性質は、鉛白の結晶が板状であり、塗膜に層状に配列することによると考えられる。カドミウムイエローやウルトラマリン ブルーなどと混合しても大抵は問題を起こさないが、硫黄化合物と混合すると黒変の可能性がある。毒性があるので、長期にわたる皮膚などからの摂取には注意を要する。水性絵具では硫黄成分を遮断できないので、水性絵具には適さない。
クレムニッツ白として有名な鉛白は、クレムニッツ法によって得られる。しかし絵具化するとチューブの中で粗粒となる。また、白色度も最高ではない。新しい製法として、1955年頃から電気分解法が日本で採用されるようになった（三井金属）。99.998%という純度の高い電気鉛を使用し、電解液中に炭酸ガスを吹き込み、電気分解を連続操作で行うなど、近代設備でコントロールし製造する。この鉛白は均質で白色度も高い。国産鉛白絵具を支える顔料である。White Lead とも言われる。
白の色料 > 亜鉛華 Zinc White

亜鉛華は、ヨーロッパでは中世から知られていたが、工業的に生産されるようになったのは1830年代である。絵画用として使用されるようになったのはこれよりさらに時代が下がる。油絵具では乾性油と反応し塗膜に亀裂、剥離を起こすことがある。酸化亜鉛 ZnO。
白の色料 > リトポン Lithopone

リトポンは1874年頃、イギリスでジョン・オアが初めて作り特許を取得した。開発当初は黒ずむ傾向が強かった為、絵画用としては普及しなかった。現在ではこの欠点も改善されている。硫化亜鉛と硫酸バリウムの混合物。
白の色料 > チタン白 Titanium White

1920年代から本格的に工業生産されるようになった。白色顔料中で屈折率と着色力は最も大きい。現在では塗料用白色顔料としては最も大量に生産されており、光触媒としての活用も盛んである。酸化チタン、二酸化チタン TiO2。
生物の白変種

生物学では、稀に色素が欠乏した為に白く見える個体が生まれる事例が知られており白変種・アルビノなどと呼ばれる。岩国のシロヘビ（山口県岩国市）はアオダイショウの突然変異とされ、遺伝的に安定した例は、大変珍しく貴重である。1924年には生息地が国の天然記念物の指定を受け、1972年にはシロヘビそのものが国の天然記念物となった。
白に関する概念 > 西洋

英語の "white" は「善意」「純粋」などの意味を包含する。 これに近い意味として「好ましいもの」を指して「ホワイト○○」（例：ホワイトリスト）といわれる。ヨーロッパの紋章学では白色は「金属色」の「銀色（アージェント (紋章学)）」と結び付けられる。
白に関する概念 > 東アジア

中国の五行思想で白は金に対応する。方位は西であり、西方を守る神獣が白虎である。
白虎を尊ぶだけでなく、白雉を瑞祥とするなど白を尊ぶ思想はあったが、服の色としては凶色であった。金徳を自認した晋は服色として赤を尊んだが、これは白を嫌ったためとされる。
しかし古代の日本で白は神聖な最高の服色とされた。養老律令の衣服令は朝廷における皇太子以下皇族臣下の服の色を細かく定める規定だが、そこでは白を最高の服色としながら、白い衣を着ることを許される身分がない。明記されないのは律令が天皇を規律しないためで、朝廷では天皇だけが白衣を着ることができたのである。そして白い動物も尊ばれた。『古事記』には神が白い鹿や猪に化し、倭建命（ヤマトタケル）が死後に白鳥になったとある。飛鳥時代から平安時代にかけて白い動物が見つかったことを瑞祥として改元した例が複数ある。最古の例は白雉で、大化6年（650年）2月に穴戸国（長門国）より献上された白雉により改元した。元号の名に白をとったのはこれだけだが、白亀によって神亀、宝亀、嘉祥、仁寿に改元になった。白鹿によって天安、元慶が立てられた。元慶のときは白雉も見つかっていた。近代には沖縄県宮古島から島馬の白い馬が生まれたので、幼少の昭和天皇に献上された。民謡『なりやまあやぐ』に歌われている。
日本語としての白

日本文化では、実際に色が白いものばかりでなく、様々なものの象徴・比喩表現として「白」が使われている。
ヨーロッパ由来の白色人種（コーカソイド）のことを「白人」と言う。
好ましいもの、潔白さの象徴。例：ホワイトリスト、ホワイト企業、ホワイト国。
美しいもの、清潔さの象徴。例：美白、純白のウェディングドレス、白鳥
哀悼、葬儀。
相撲などの勝負事で勝利を白星と言うことがある。
容疑者が無実や無罪であることを俗に白（シロ）と言い、逆に、犯人や有罪のことを黒（クロ）と言う。
神道においては、白い砂利や石のエリアが「庭」と呼ばれる神聖な場所を示している。これらの場所は神に捧げられた。
囲碁やオセロでは黒と白の石を使用し、白と担当するプレイヤーが後手と定められている。
白痴（はくち）：重度の知的障害の呼び方。差別用語とされることがある。また、英語のidiot（大バカ者、愚か者、アホの意）をはじめとするヨーロッパ語の同様の単語の日本語訳。
「頭の中が真っ白になる」という言葉は、「頭の中が空白になったように何も考えられなくなる」という意味で使われる。
白髪：加齢などで生じる頭髪の色。
近似色

灰色（鼠色、グレー）
乳白色
オフホワイト
クリーム色
アイボリー
銀色
スノーホワイト
月白
どどめ色
玉虫色
卯の花色
氷雪地帯の白い雪
積雲を構成している水の粒によって太陽光が散乱され白く見える。
円錐乳頭

円錐乳頭（えんすいにゅうとう、英:conical papilla）とは舌根に存在する舌乳頭の1つ。低い円錐形の乳頭。味覚機能には関与せず、採食や食物の移動などの機械的な機能に関与する。
KEMURI (プログラミング言語)

KEMURI（ケムリ）は、Brainfuckに類したプログラミング言語の一つ。実用言語ではない。
BrainCrash、HQ9+についで世界で3番目に短くHello worldを出力するプログラムを記述できる。
KEMURIはスタックマシンであり、0～255の値が入るスタックがある。
実用性はほとんど無いように思われるが、KEMURI_PLUSではチューリングマシンで実行可能なあらゆるプログラムが記述できる（チューリング完全である）とされている。
KEMURIの言語仕様

実行可能な命令は「6つ」のみである。
^ XOR スタックの先頭2つをpopし、xorを計算してpushする。
~ NOT スタックの先頭をpopし、notを計算してpushする。(必要性が疑問視されている)
" DUP スタックの先頭をpopし、それを2回pushする。スタック先頭の複製(duplicate)である。
' ROT スタックの先頭3つをpopし、並べ替えてpushする。先頭から順にx y zという順に並んでいたのなら、y z xという順番に変わる。
` スタックに[72, 101, 108, 108, 111, 44, 32, 119, 111, 114, 108, 100, 33]を積む。これはASCIIコードとみなすと"Hello, world!"に相当する。
| スタックの中身を文字コードだと見なして出力する。スタックの中身すべてを出力するのでスタックは空になる。プログラムの最後で一度だけ使うことが推奨されている。
KEMURI_PLUSの拡張仕様

l (小文字のエル) スタックの中身をBrainfuckのコードだと見なして実行する。プログラムの最後で一度だけ使うことが推奨されている。
元山駅

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: 「本山駅」とは異なります。
元山駅（もとやまえき、ウォンサンえき）
元山駅 （もとやまえき）
元山駅 (千葉県) - 千葉県松戸市にある新京成電鉄新京成線の駅。
元山駅 (香川県) - 香川県高松市にある高松琴平電気鉄道長尾線の駅。
元山駅 （ウォンサンえき、원산역）
元山駅 (江原道) - 朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）江原道元山市にある朝鮮民主主義人民共和国鉄道省江原線の駅。
カール・ニーレンドルフ

カール・ニーレンドルフ（Karl Nierendorf、1889年4月18日 - 1947年10月25日）は、ドイツの銀行家で、後に美術商となった。彼はパウル・クレー、オットー・ディックス、ワシリー・カンディンスキーといった表現主義の芸術を擁護したことと、その遺産がグッゲンハイム美術館の主要目録になったことで知られている。
経歴

ニーレンドルフは、1889年4月18日にレマーゲンのカトリック教徒の家庭に生まれ、ケルンで教育を受けた。第一次世界大戦前は銀行員として働いていたが、1913年にワイマール共和国の社会動乱によりそのキャリアは中断された。知人の一人である美術収集家がニーレンドルフをスイス生まれのドイツ人画家クレーに紹介し、クレーはニーレンドルフに美術商としてのキャリアを試みるよう説得した。2人はその後も親しい関係を保った。1940年6月にクレーが死去すると、ニーレンドルフは追悼と友情の印として『Paul Klee Paintings Watercolors 1913 to 1939』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版、1941年）を出版した。
1920年、カールと弟のヨーゼフ（1898–1949）は美術業界でのキャリアを開始し、戦前に表現主義グループ「青騎士」の評判を確立する手助けをした。兄弟はモダニズムの展覧会、講演、コンサート、映画上映会を企画した。
ナチスのモダニズムへの憎悪による緊張した情勢はカール・ニーレンドルフに悪影響を及ぼし、1934年に彼は心臓発作を起こした。1936年の春、彼はアメリカで長期休暇を取り、ニューヨークとロサンゼルスに立ち寄った。ヨーゼフはベルリンのギャラリーの運営を維持するためにドイツに留まったが、1939年にギャラリーは閉鎖を余儀なくされた。政治的に開かれた環境の中で新たなチャンスを感じたカールは、ベルリンに戻らずマンハッタンに定住することを決意した。その年の後半、カールは東57丁目に新しいギャラリーをオープンした。カールの目的はドイツの実験的な芸術をアメリカの人々に紹介することだった。
1945年秋、彼のギャラリーは画期的な展覧会「第三帝国の禁じられた芸術」を開始した。この展覧会では、ナチスドイツで迫害され、ベルリン、ミュンヘン、その他の前衛芸術ギャラリーから追放された芸術家の作品が展示された。この展覧会は衝撃と興奮を呼び起こし、多くの芸術評論家が「ドイツが失ったものを、米国と世界は得た」という見解を共有した。
戦争の終結により海外の美術市場が再開され、旅行の自由が再び得られたニーレンドルフは、1946年春にヨーロッパに戻った。1947年9月、クレーの遺産から100点以上の作品と、グッゲンハイム財団の委託により一部取得したエルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーの所蔵品からの大量の購入品を携えてニューヨークに戻った。
ヨーロッパから帰国して間もなく、1947年10月25日、彼は心臓発作で突然亡くなった。カールは遺言を残しておらず、財団のために最近購入した作品もまだ引き渡されていなかったため、1948年初頭にニューヨーク州は、グッゲンハイムがカールの財産をすべてを購入することを法的に決定した。グッゲンハイム美術館は彼の全財産を7万2000ドルで購入したが、その中にはパウル・クレーの作品だけでも150点以上あった。一挙に、この美術館はヨーロッパ表現主義の著名な中心地となった。
芸術家の忠実なパトロンであり、聡明なビジネスマンでもあったカール・ニーレンドルフは、最初はベルリンで、後にはマンハッタンでほぼ30年間の絵画商としてのキャリアを通じて、前衛芸術の推進に精力的に取り組んだ。彼はヨーロッパの近代美術をニューヨークに移す上で重要な役割を果たした。
ヤン・ゲール

| ヤン・ゲール |
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 2006年のヤン・ゲール
生誕:   (1936-09-17) 1936年9月17日（88歳） デンマーク、 コペンハーゲン
国籍:  デンマーク
出身校:  デンマーク王立芸術大学(Royal Danish Academy of Fine Arts, School of Architecture)
職業:  建築家
受賞:  Sir Patrick Abercrombie Prize (1993) Civic Trust Award (2009) en:Global Award for Sustainable Architecture (2015)

所属:  Gehl Architects
 
ヤン・ゲール（デンマーク語: Jan Gehl、1936年9月17日 - ）は、デンマーク・コペンハーゲン生まれの建築家であり、同地に拠点を置くアーバンデザイン（都市デザイン）コンサルタントである。
歩行者および自転車側に向けて都市デザインを再配向することによって都市生活の質を向上させることに焦点を当てている。
ゲール・アーキテクツ（Gehl Architects）の設立パートナー。アメリカ都市計画家協会フェロー。王立芸術大学建築学部教授を経て、ゲール・アーキテクツ主宰。1993年にすぐれた都市計画業績に対して贈られる国際建築家連合パトリック・アバークロンビー賞を受賞。
来歴

1960年にコペンハーゲンのデンマーク王立芸術大学（英語：Royal Danish Academy of Fine Arts、オランダ語：Danish: Det Kongelige Danske Kunstakademi - Billedkunst Skolerne) （略称：KADK）で建築学院建築学科を卒業し、1960年から1966年にかけて建築の実務に従事。
人物

1966年にKADKから研究助成金を受け、公共空間の利用について研究、その著書「Life between Buildings」（1971）は、公共空間における公共生活の研究を報告し、都市計画と建築が公共の生活にどのように影響するかについての彼なりの理論を発展させている。
KADKの都市計画教授、アメリカ合衆国、カナダ、メキシコ、オーストラリア、ヨーロッパ各国で客員教授に就任。研究・教育・実践に携わる。その後Helle・Søholtと共に2000年にGehl Architectsを共同設立し、2011年までパートナー職を務め、現在上級顧問。
「郊外で働く若手建築家」として心理学者と結婚し、「人間の建築にたいする側面が建築家、造園家、計画者によって慎に見直されなかった理由について多く議論を重ねた...妻と私は社会学、心理学、建築、計画の境界領域を研究するという結論に達した。」
エベネザー・ハワードのガーデンシティの概念化は、1960年代以前のコペンハーゲンのマスタープランにも穿孔していた。1949年、コペンハーゲン市はフィンガープランを実施。これは、市が5つのアウトリーチする急速な公共輸送動脈に沿って都市クラスターを開発すべきであるという方針であった。トランジット指向開発のこの初期の例は、生産的な都市中心部と結びついた周辺地域コミュニティを開発するためのハワードの理想に共鳴している。
1962年に開始された重要再植林のため、コペンハーゲンは、英国ガーデンシティの反復のような羨望外な都市形態に苦しむことなく高速輸送網の強化から恩恵を受けるのは幸運であったといえる。
1962年にゲールは、コペンハーゲンの発展のため軌道を市街地の重要な部分では歩行者主義的に歩行をさせることによって、人間のオンストリートな条件を向上させるという目標に転換させた。このときの徹底的なフィールドワークは、都市空間が公共空間の利用を奨励する際に最も優れているという結論を示した。標準以下のアーキテクチャ、安全性の低さ、車インフラ圧倒的な状況が公共の場における人間の関与を制限するとし、生活の質が低下することを観察する。このことから1962年にコペンハーゲンの再建を開始。これは、都市の主要な内部輸送動脈であるストロイエ歩行空間から実行された。
ストロイエは現在、コペンハーゲンの都市構造の画期的な糸である。再植栽の最初の年に、ストロイエにアクセスする歩行者の数は35％増加し、通りで観察された乳母車の数は400％増加。プロジェクトが開始されてから40年間で、100万平方メートルの自家用車スペースを歩行者空間に変換した。街並みを越えて、都市は歩行者のアクセスが増えたときや低層で混在した開発にすると繁栄する、と定義されている。
コペンハーゲンの都市形態を再定義するためのゲールの仕事は、今日では真のイノベーションとして評価されているが、都市再開発はいくつかの歴史的計画アプローチによって示された。特に16世紀以前の南ヨーロッパの都市で顕著な特色を見出した都市形態から重要なインスピレーションを引き出した。これらの都市環境は、不規則なレイアウト、コーナーのタイツ、幅の狭いランウェイが歩行者の経験を生み出す複雑な通りのシステムで編まれていた。コペンハーゲンで美的に魅力的な街並みを具現化しようとするゲールの願いはポート・サンライトやプルマン (Pullman) 、レバー (Lever) のボーンヴィルにも影響を受けている。
影響力

ゲールは最初1971年にデンマーク語で出版した『 Life Between Buildings』を1987年に英訳して刊行した。ゲールは、都市の形を改善することへの分別があり、体系的なテクスト化都市空間そして、再びそれらをテクスト化してゆるやな増分の改良をするといった直接的なアプローチを主張している。
ゲールの本『Public Spaces、Public Life』は、このような漸進的な取り組みでコペンハーゲンを自動車支配都市から歩行者向け都市に40年以上にわたって改善してきたことを説明している。コペンハーゲン・ストロイエのカーフリーゾーンは、ヨーロッパで最も長い歩行者ショッピングエリアの一つで、主にゲールの仕事の成果である。
ゲールは世界中の多くの都市デザインや公共プロジェクトに参加し、アドバイスしている。2004年には、ロンドンのセントラル・ロンドン・パートナーシップ・アンド・トランスポート（Central London Partnership and Transport）の委託を受けてロンドンの公共領域の質を重視した重要調査を実施し、ウェークフィールド市とキャッスルフォード市をサポートし、最適な公共空間を開発、これは”キャッスルフォードプロジェクト”として知られているイニシアチブである。2007年から2008年にかけては、ニューヨーク市の運輸局に雇われ、歩行者や自転車社会へ改善するためデザインを導入してニューヨーク市を歩行者や自転車社会の街へ再現した。DOTは、新しい都市計画と設計方針とプロジェクトの実施を”直接的に”知らせるためにゲールに委ねた。
ゲールの研究は同時にオーストラリアとニュージーランドにも影響を与えており、公共社会における都市で中心街の研究成果はメルボルン（1994年と2004年）、パース（1995年と2009年）、 アデレード（2002）、シドニー（2007年）、オークランド（2008）、ウェリントン（2004）、クライストチャーチ、ローンセストンとホバート（2010）などでみられる。
ゲールは、ジェーン・ジェイコブスが示した「おばあちゃんの人間的計画」が人間の規模の重要性に注意を向けていると信じている。「50年前、彼女はそこに行って何がうまくいくのか、何がうまくいかないのかを見て、現実から学びました。あなたも窓の外を見て、通りや広場で時間を過ごし、人々が実際に空間をどのように使っているかを見て、それから学び、それを活用してください。」
賞

1992年 Heriot-Watt大学名誉博士号
1993年 Sir Patrick Abercrombie賞 - 国際建築家連合の都市計画および地域開発への模範的な貢献について
1998年 EDRA賞、環境デザイン研究協会、アメリカ
2007年 英国アカデミー・オブ・アーバニズム学名誉教授
2008年 景観研究所賞、景観研究所、英国[ 要出典 ]
2008年 名誉フェローのアメリカ建築家協会
2009年 ニューヨーク市賞、ニューヨーク市、米国
2009年 シビックトラスト賞のためのブライトンニューロード シビック・トラスト、英国
2011年 オイゲン王子勲章、スウェーデン国王から「優れた芸術的業績」に対して授与される勲章。
2013年 CFハンセン勲章
デザイン先物審議会シニアフェロー
参考出版と訳書

Gehl、J（1987）建物間の生活：公共スペースを使用し、Jo Koch、Van Nostrand Reinhold、New Yorkによって英訳。（ISBN 978-87-7407-360-4）
「建物のあいだのアクティビティ」 北原理雄訳、鹿島出版会「SD選書」、2011年。旧版「屋外空間の生活とデザイン」同、1990年
Gehl、J. and Gemzøe、L.（2000）デンマークのArchitectural Pressの新しい都市空間。コペンハーゲン。（ISBN 978-87-7407-293-5）
Gehl、J. and Gemzøe、L.（2004）Public Spaces、Public Life、Danish Architectural Press。（ISBN 978-87-7407-305-5）
Gehl、J.（2006）ニューシティライフ、デンマーク建築プレス、デンマーク。（ISBN 978-87-7407-365-9）
Gehl、J.（2010）都市の人々、島プレス。（ISBN 978-1597265737）
「人間の街　公共空間のデザイン」 北原理雄訳、鹿島出版会、2014年
Gehl、J. and Svarre、B.（2013）パブリック・ライフを学ぶ方法、Island Press
ビアギッテ・スヴァアと「パブリックライフ学入門」 鈴木俊治ほか全4名訳、鹿島出版会、2016年
評伝

『人間の街をめざして　ヤン・ゲールの軌跡』 鹿島出版会、2020年
アニー・マタン／ピーター・ニューマン、北原理雄訳
参考サイト

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ゲール・アーキテクツによる共有スペースを採用したブライトン新規道路のためのプロジェクトは、英国のシビック・トラスト賞を受賞した。
1999年シーズンのアトランタ・ファルコンズ

| アトランタ・ファルコンズ 1999 |
| --- | --- |
成績:  5勝11敗
地区:  NFC西地区3位
CON:  NFC12位
結果:  レギュラーシーズン敗退
組織
オーナー:  テイラー・スミス
GM:  ハロルド・リチャードソン（英語版）
HC:  ダン・リーブス（英語版）
ホーム:  ジョージア・ドーム
« 19982000 » 
1999年シーズンは、アトランタ・ファルコンズのNFL34年目のシーズン。ダン・リーブス・ヘッドコーチの3年目のシーズン。
直近のチーム成績

| 年 | 成績 | NFC | 地区 | 勝 | 敗 | 分 | 率 | Div | Con | 平均得点 | 平均失点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 | レギュラー敗退 | 12位 | 3位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 4-4 | 5-7 | 17.8 | 23.8 |

| 1998 | NFC優勝/SB敗戦 | 2位 | 1優勝 | 14 | 2 | 0 | .875 | 7-1 | 11-1 | 27.6 | 18.1 |
| 1997 | レギュラー敗退 | 9位 | 3位 | 7 | 9 | 0 | .438 | 4-4 | 5-7 | 20.0 | 22.6 |
| 1996 | レギュラー敗退 | 14位 | 4位 | 3 | 13 | 0 | .188 | 3-5 | 3-9 | 19.3 | 28.8 |
| 1995 | ワイルドカード敗退 | 6位 | 2位 | 9 | 7 | 0 | .563 | 5-3 | 7-5 | 22.6 | 21.8 |
| 1994 | レギュラー敗退 | 11位 | 3位 | 7 | 9 | 0 | .438 | 2-4 | 6-6 | 19.8 | 24.1 |
| 1993 | レギュラー敗退 | 11位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 4-2 | 5-7 | 19.8 | 24.1 |
| 1992 | レギュラー敗退 | 9位 | 3位 | 6 | 10 | 0 | .375 | 1-5 | 4-8 | 20.4 | 25.9 |
| 1991 | ディビジョナル敗退 | 6位 | 2位 | 10 | 6 | 0 | .625 | 5-1 | 7-5 | 22.6 | 21.1 |
| 1990 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 5 | 11 | 0 | .313 | 2-4 | 3-9 | 21.8 | 22.8 |
| 1989 | レギュラー敗退 | 13位 | 4位 | 3 | 13 | 0 | .188 | 0-6 | 1-11 | 17.4 | 27.3 |
プレシーズン

| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦
レギュラーシーズン

| 前年 | AFC> 西地区 | AFC> 中地区 | AFC> 東地区 | NFC> 西地区 | NFC> 中地区 | NFC> 東地区 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | ブロンコス | ジャガーズ | ジェッツ | ファルコンズ | バイキングス | カウボーイズ |
| 2位 | レイダース | タイタンズ | ドルフィンズ | 49ers | パッカーズ | カージナルス |
| 3位 | シーホークス | スティーラーズ | ビルズ | セインツ | バッカニアーズ | ジャイアンツ |
| 4位 | チーフス | レイブンズ | ペイトリオッツ | パンサーズ | ライオンズ | レッドスキンズ |
| 5位 | チャージャーズ | ベンガルズ | コルツ | ラムズ | ベアーズ | イーグルス |
| 6位 |  | ブラウンズ |  |  |  |  |
：1度対戦　 ：2度対戦
| 週 | 日 | 相手 | 結果 | 戦績 | 開催地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
 勝利   敗戦  at：敵地での対戦
レギュラーシーズン > 順位表

| NFC西地区 1999> チーム | NFC西地区 1999> 勝 | NFC西地区 1999> 敗 | NFC西地区 1999> 分 | NFC西地区 1999> 勝率 | NFC西地区 1999> Div | NFC西地区 1999> Con | NFC西地区 1999> 総得点 | NFC西地区 1999> 総失点 | NFC西地区 1999> 平均得点 | NFC西地区 1999> 平均失点 | NFC西地区 1999> SOS | NFC西地区 1999> SOV | NFC西地区 1999>  | NFC西地区 1999>  |
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| (1)セントルイス・ラムズ | 13 | 3 | 0 | .813 | 8-0 | 10-2 | 526 | 242 | 32.9 | 15.1 |  |  |  |  |
| カロライナ・パンサーズ | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-4 | 6-6 | 421 | 381 | 26.3 | 23.8 |  |  |  |  |
| アトランタ・ファルコンズ | 5 | 11 | 0 | .313 | 4-4 | 5-7 | 285 | 380 | 17.8 | 23.8 |  |  |  |  |
| サンフランシスコ・49ers | 4 | 12 | 0 | .250 | 2-6 | 3-9 | 295 | 453 | 18.4 | 28.3 |  |  |  |  |
| ニューオーリンズ・セインツ | 3 | 13 | 0 | .188 | 2-6 | 3-9 | 260 | 434 | 16.3 | 27.1 |  |  |  |  |
| NFC 1999> 順 位.地区優勝 | NFC 1999> チーム.地区優勝 | NFC 1999> 地 区.地区優勝 | NFC 1999> 勝.地区優勝 | NFC 1999> 敗.地区優勝 | NFC 1999> 分.地区優勝 | NFC 1999> 勝率.地区優勝 | NFC 1999> DIV.地区優勝 | NFC 1999> CON.地区優勝 | NFC 1999> SOS.地区優勝 | NFC 1999> SOV.地区優勝 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | セントルイス・ラムズ | 西 | 13 | 3 | 0 | .813 | 8-0 | 10-2 |  |  |
| 2 | タンパベイ・バッカニアーズ | 中 | 11 | 5 | 0 | .688 | 5-3 | 8-4 |  |  |
| 3 | ワシントン・レッドスキンズ | 東 | 10 | 6 | 0 | .625 | 5-3 | 8-4 |  |  |
ワイルドカード
| 4 | ミネソタ・バイキングス | 中 | 10 | 6 | 0 | .625 | 4-4 | 8-4 |  |  |
| 5 | ダラス・カウボーイズ | 東 | 8 | 8 | 0 | .500 | 5-3 | 7-5 |  |  |
| 6 | デトロイト・ライオンズ | 中 | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-4 | 7-5 |  |  |

| 7 | カロライナ・パンサーズ | 西 | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-4 | 6-6 |  |  |
| 8 | グリーンベイ・パッカーズ | 中 | 8 | 8 | 0 | .500 | 4-4 | 6-6 |  |  |
| 9 | ニューヨーク・ジャイアンツ | 東 | 7 | 9 | 0 | .438 | 3-5 | 5-7 |  |  |
| 10 | アリゾナ・カージナルス | 東 | 6 | 10 | 0 | .375 | 5-3 | 6-6 |  |  |
| 11 | シカゴ・ベアーズ | 中 | 6 | 10 | 0 | .375 | 3-5 | 4-8 |  |  |
| 12 | アトランタ・ファルコンズ | 西 | 5 | 11 | 0 | .313 | 4-4 | 5-7 |  |  |
| 13 | フィラデルフィア・イーグルス | 東 | 5 | 11 | 0 | .313 | 2-6 | 4-8 |  |  |
| 14 | サンフランシスコ・49ers | 西 | 4 | 12 | 0 | .250 | 2-6 | 3-9 |  |  |
| 15 | ニューオーリンズ・セインツ | 西 | 3 | 13 | 0 | .188 | 2-6 | 3-9 |  |  |
タイブレーク
たーし

| たーし |
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生誕:  日本・福岡県北九州市門司区
職業:  漫画家
活動期間:  2002年 -
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たーしは、日本の漫画家。福岡県北九州市門司区出身。
来歴

1998年、24歳の時に描いた『KUZU』がちばてつや賞準大賞を受賞。
2002年に、『アーサーGARAGE』で漫画家デビュー。
2011年から、『ドンケツ』をヤングキングで連載開始。
人物

子供のころから絵が上手い方だと自負していたが、クラスで一番というほどではなかった。絵を上達させるために「マンガ入門」のような本を購入して独学で勉強した。その後、漫画を描き始めるにあたり、他の漫画家の下でのアシスタント経験や専門学校で学んだ経験はない。そのため、漫画に関する専門用語や道具の使い方に疎く、初めて編集者と打ち合わせをした際も"ネーム"すら分からず困惑した。
作画は手描きで行っている。漫画制作に携わるスタッフはほぼ家族であり、たーしの妻がパソコンを使って背景を入れ、兄が（キャラの背に描かれている）入れ墨を手描きで担当、母はスタジオの仕事場の環境整える掃除や食事作りを担っている。また、たーしの高校時代の同級生がスクリーントーンなどの仕上げ作業を手伝うこともある。過去に編集部から紹介されたアシスタントを入れたこともあるが、身内の輪に入れず、辞めてしまったという。
少女漫画に苦手意識があり殆ど手にしたこともなかったが、ある時、神尾葉子の『花より男子』を読んだところ面白くてハマってしまい、それ以降は少女漫画も読むようになった。このように『ドンケツ』シリーズも誰かの「新発見」となれば嬉しいとたーしは話している。
作品リスト > 連載

アーサーGARAGE（『週刊ヤングマガジン』2002年11号 - 2005年45号）
熱血中古屋魂!! アーサーGARAGE（『週刊ヤングマガジン』2006年29号 - 2010年24号）
ドンケツ（『月刊ヤングキング』2011年4月号・5月号→『ヤングキング』2011年10号 - 2019年2号）
ドンケツ外伝（『ヤングキングGIRI』→『ヤングキングBLACK』→『ヤングキングBULL』2019年3月号 - ）
ドンケツ 第2章（『ヤングキング』2019年13号 - 2023年21号→『ヤングキングBULL』2024年2号 - ）
おちこぼれ（『週刊漫画ゴラク』2019年5月10・17日合併号、8月21・28日合併号、2023年1月6・13日合併号 - 2023年1月27日号、2024年1月5・12日合併号、2024年1月19日号） - オムニバス。
日本統一 〜序章〜（原作：本宮泰風、『ヤングキングBULL』2024年6月号 - 2024年1号） - 漫画担当。
作品リスト > 読み切り

ロケマサと僕（『週刊ヤングマガジン』2021年4・5合併号） - ヤングマガジン40周年企画「我漫 -ワガマン-」第19弾作品。
作品リスト > 書籍

『アーサーGARAGE』、講談社〈ヤンマガKC〉2003年 - 2005年、全5巻
『熱血中古屋魂!! アーサーGARAGE』、講談社〈ヤンマガKC〉2006年 - 2010年、全15巻
『ドンケツ』、少年画報社〈ヤングキングコミックス〉2011年 - 2019年、全28巻
『ドンケツ外伝』、少年画報社〈ヤングキングコミックス〉2014年 - 、既刊8巻（2024年10月28日現在）
『ドンケツ 第2章』、少年画報社〈ヤングキングコミックス〉2019年 - 、既刊13巻（2024年11月25日現在）
『おちこぼれ』、日本文芸社〈ニチブンコミックス〉2024年 - 、既刊1巻（2024年3月29日現在）
2024年3月29日発売、ISBN 978-4-537-14795-7
『日本統一 〜序章〜』、原作：本宮泰風、少年画報社〈ヤングキングコミックス〉2024年、全1巻
作品リスト > 寄稿

空気を読むな！本音で語れッ！男と男のマンガの話特集 『ドンケツ』シリーズの魅力に迫るコーナー（『ダ・ヴィンチ』2021年3月号） - インタビュー
メディア出演 > テレビ

川島・山内のマンガ沼 #15・#16（2021年4月17日・24日、読売テレビ / 2021年4月22日・29日：日本テレビ）
漫道コバヤシ #112「『ドンケツ』たーし先生降臨！」（2025年2月25日、フジテレビONE）
白羽ゆり

| しらはね ゆり 白羽 ゆり |
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生年月日:   (1978-12-28) 1978年12月28日（46歳）
出身地:   日本 福島県福島市
身長:  161.5cm
血液型:  A型
職業:  女優
ジャンル:  舞台・ドラマ・映画
活動期間:  1998年 -
活動内容:  1998年：宝塚歌劇団入団 1999年：月組配属 2001年：雪組へ異動 2005年：星組へ異動、星組トップ娘役就任 2006年：雪組へ異動、雪組トップ娘役就任 2009年：宝塚歌劇団退団、芸能活動再開
事務所:  ホリプロ
公式サイト:  白羽ゆり 公式プロフィール
主な作品
 宝塚歌劇 『風と共に去りぬ』 『ベルサイユのばら』 『エリザベート』舞台 『シェルブールの雨傘』 『銀河英雄伝説』 『ピーターパン』 『魔女の宅急便』 『ハリー・ポッターと呪いの子』ドラマ 『冬のサクラ』 『八重の桜』 『ど根性ガエル』 『黒い十人の女』映画 『大奥』 『でーれーガールズ』
備考
 宝塚歌劇団卒業生
 
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白羽 ゆり（しらはね ゆり、1978年12月28日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団雪組・星組トップ娘役。
福島県福島市、桜の聖母学院高等学校出身。身長161.5cm。血液型A型。愛称は「となみ」。
所属事務所はホリプロ。
来歴

1996年、宝塚音楽学校入学。
1998年、音楽学校卒業後、宝塚歌劇団に84期生として入団。宙組公演「エクスカリバー／シトラスの風」で初舞台。
1999年、組まわりを経て月組に配属。
ゴージャスで大人びた美貌の娘役として注目を集め、2000年の「更に狂はじ」（日本青年館・バウホール公演）で、バウホール・東上公演初ヒロイン。
2001年7月13日付で雪組へと組替え。
2002年、絵麻緒ゆう・紺野まひるトップコンビ大劇場お披露目であり退団公演ともなる「追憶のバルセロナ」で、新人公演初ヒロイン。その後も3度に渡って新人公演ヒロインを務める。
2004年の「花供養」（日生劇場公演）で、専科理事の轟悠の相手役を務め、ヒロイン。
2005年2月14日付で星組へ組替えとなり、同年に檀れい退団後の星組トップ娘役に就任。湖月わたるの2人目の相手役として、翌年の「ベルサイユのばら」で新トップコンビ大劇場お披露目。自身最大の当たり役となるマリー・アントワネットを演じる。
湖月の退団後、2006年11月13日付で古巣の雪組へ再び組替えとなり、同年12月25日付で雪組トップ娘役に就任。新トップ水夏希の相手役として、翌年の「エリザベート」で新トップコンビ大劇場お披露目。五代目エリザベートを演じる。
2009年5月31日、「風の錦絵／ZORRO 仮面のメサイア」東京公演千秋楽をもって、宝塚歌劇団を退団。
退団後は舞台・ドラマ・映画に幅広く活動している。
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 初舞台

1998年3 - 5月、宙組『エクスカリバー』『シトラスの風』（宝塚大劇場）
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 組まわり

1998年7 - 8月、宙組『エクスカリバー』『シトラスの風』（1000days劇場）
1998年10 - 12月、宙組『エリザベート』（宝塚大劇場のみ）
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 月組時代

1999年3 - 4月、『から騒ぎ』（バウホール）
1999年5 - 6月、『螺旋のオルフェ』『ノバ・ボサ・ノバ』（宝塚大劇場）
1999年7月、『ブエノスアイレスの風』（神戸国際会館・日本青年館）
1999年8 - 9月、『螺旋のオルフェ』『ノバ・ボサ・ノバ』（1000days劇場）
1999年12月、『プロヴァンスの碧い空』（ドラマシティ）
2000年2 - 4月、『LUNA』 - 新人公演：サラ（本役：那津乃咲）『BLUE・MOON・BLUE』（宝塚大劇場のみ） エトワール
2000年6 - 7月、ベルリン公演『宝塚 雪・月・花』『サンライズ・タカラヅカ』（フリードリッヒシュタット・パラスト劇場）
2000年7 - 8月、『更に狂はじ』（日本青年館・バウホール） - みづのえ バウ・東上初ヒロイン
2000年9 - 11月、『ゼンダ城の虜』 - 新人公演：アマンダ（美々杏里）『ジャズマニア』（宝塚大劇場のみ）
2001年1 - 2月、『いますみれ花咲く』『愛のソナタ』 - 女の子、新人公演：マルガレーテ（本役：西條三恵）（東京宝塚劇場）
2001年3月、『Practical Joke（ワルフザケ）』（ドラマシティ・赤坂ACTシアター） - ソニア
2001年5 - 7月、『愛のソナタ』 - 女の子、新人公演：マルガレーテ（本役：西條三恵）『ESP!!』（宝塚大劇場）
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 雪組時代

2001年10 - 11月、『愛 燃える』 - 菫花、新人公演：婉華（本役：紺野まひる）『Rose Garden』（宝塚大劇場）
2001年11月、『Over The Moon-月影瞳 クロニクル-』（バウホール） - リリアン
2002年1 - 2月、『愛 燃える』 - 菫花、新人公演：婉華（本役：紺野まひる）『Rose Garden』（東京宝塚劇場）
2002年4月、専科・雪組『風と共に去りぬ』（日生劇場） - スカーレットII
2002年5 - 9月、『追憶のバルセロナ』 - セシリア・オリバレス、新人公演：イサベル（本役：紺野まひる）『ON THE 5th』 新人公演初ヒロイン
2002年10 - 11月、『ホップ スコッチ』（バウホール・日本青年館） - バーバラ・マックイーン
2003年1 - 2月、『春麗の淡き光に』 - 上臈、新人公演：蘇芳（本役：美穂圭子）『Joyful!!』（宝塚大劇場）
2003年3月、『恋天狗』（バウホール） - お八重 バウWSヒロイン
2003年3 - 5月、『春麗の淡き光に』 - 上臈、新人公演：蘇芳（本役：美穂圭子）『Joyful!!』（東京宝塚劇場）
2003年6 - 7月、『春麗の淡き光に』 - 上臈『Joyful!!』（全国ツアー）
2003年8 - 12月、『Romance de Paris』 - パトリシア、新人公演：ナディア・ジャミーラ（本役：舞風りら）『レ・コラージュ』 新人公演ヒロイン
2004年1 - 2月、『Romance de Paris』 - パトリシア『レ・コラージュ』（中日劇場）
2004年4 - 7月、『スサノオ』 - オキノヒメ、新人公演：アマテラスオオミカミ（本役：初風緑）『タカラヅカ・グローリー!』 エトワール
2004年9月、特別『花供養』（日生劇場） - お与津御寮人 ヒロイン
2004年11 - 2005年2月、『青い鳥を捜して』 - ブレンダ・バートン、新人公演：ケイト・フランクール（本役：舞風りら）『タカラヅカ・ドリーム・キングダム』 新人公演ヒロイン
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 星組時代

2005年5 - 8月、『長崎しぐれ坂』 - 芳蓮『ソウル・オブ・シバ!!』
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 星組トップ娘役時代

2005年9 - 11月、『ベルサイユのばら』 - マリー・アントワネット『ソウル・オブ・シバ!!』（全国ツアー・韓国） トップお披露目公演
2006年1 - 4月、『ベルサイユのばら-フェルゼンとマリー・アントワネット編-』 - マリー・アントワネット 大劇場トップお披露目公演
2006年6月、『コパカバーナ』（梅田芸術劇場） - サマンサ／ローラ・ラ・マール
2006年8 - 11月、『愛するには短すぎる』 - バーバラ・オブライエン『ネオ・ダンディズム!』
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 雪組トップ娘役時代

2007年2月、『星影の人』 - 玉勇『Joyful!!II』（中日劇場） トップお披露目公演
2007年5 - 8月、『エリザベート』 - エリザベート 大劇場トップお披露目公演
2007年9 - 10月、『星影の人』 - 玉勇『Joyful!!II』（全国ツアー）
2008年1 - 3月、『君を愛してる-Je t'aime-』 - マルキーズ『ミロワール』
2008年5 - 6月、『外伝 ベルサイユのばら-ジェローデル編-』 - ソフィア『ミロワール』（全国ツアー）
2008年8 - 11月、『ソロモンの指輪』『マリポーサの花』 - セリア
2008年12 - 2009年1月、『カラマーゾフの兄弟』（ドラマシティ・赤坂ACTシアター） - アグラフェーナ・アレクサンドロヴナ
2009年3 - 5月、『風の錦絵』『ZORRO 仮面のメサイア』 - ロリータ／レディゾロ 退団公演
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 出演イベント

2000年9月、TCAスペシャル2000『KING OF REVUE』
2000年10月、第41回『宝塚舞踊会』
2001年6月、TCAスペシャル2001『タカラヅカ夢世紀』
2001年7月、大空祐飛ディナーショー『Selfish…』
2002年6月、TCAスペシャル2002『DREAM』
2002年7月、成瀬こうきディナーショー『SMILE』
2003年6月、TCAスペシャル2003『ディア・グランド・シアター』
2003年10月、第44回『宝塚舞踊会』
2004年4月、『宝塚歌劇90周年記念式典』
2004年7月、TCAスペシャル2004『タカラヅカ90』
2005年4月、TCAスペシャル2005『Beautiful Melody Beautiful Romance』
2005年6月、『ゴールデン・ステップス』
2005年12月、『花の道 夢の道 永遠の道』
2006年9月、TCAスペシャル2006『ワンダフル・ドリーマーズ』
2006年9 - 10月、湖月わたるディナーショー『Passion』
2007年9月、TCAスペシャル2007『アロー!レビュー!』
2008年12月、タカラヅカスペシャル2008『La Festa!』
2009年4月、白羽ゆりミュージック・サロン『SWAN』 主演
宝塚歌劇団退団後の主な活動 > 舞台

2009年12 - 2010年1月、『シェルブールの雨傘』（日生劇場・シアターBRAVA!） - ジュヌヴィエーヴ・エムリ
2011年1月、『銀河英雄伝説 第一章 銀河帝国編』（青山劇場） - グリューネワルト伯爵夫人アンネローゼ
2011年10 - 11月、『I LOVE YOU, YOU'RE PERFECT, NOW CHANGE』（東京グローブ座・電力ホール・阪急中ホール・キャナルシティ劇場）
2012年1月、『ボニー&クライド』（青山劇場・新歌舞伎座） - ブランチ
2012年11 - 12月、『エリザベート スペシャル ガラ･コンサート』（東急シアターオーブ・梅田芸術劇場） - エリザベート
2013年3 - 4月、『銀河英雄伝説 第三章 内乱』（青山劇場） - アンネローゼ・フォン・グリューネワルト
2013年8月、『銀河英雄伝説 初陣 もうひとつの敵』（日本青年館） - アンネローゼ・フォン・グリューネワルト
2013年9月、『SEMPO-日本のシンドラー杉原千畝物語-』（中劇場） - エバ
2014年7 - 8月、『ピーターパン』（KAAT神奈川芸術劇場・東京国際フォーラム・広島文化学園HBGホール・梅田芸術劇場・リンクステーションホール青森） - ダーリング夫人／タイガー・リリー
2015年4月、『CLUB SEVEN 10th stage!』（シアタークリエ・福岡市民会館・愛知県芸術劇場・ドラマシティ）
2015年6月、『銀河英雄伝説 星々の軌跡』（Zeppブルーシアター六本木） - アンネローゼ・フォン・グリューネワルト
2015年7 - 8月、『ピーターパン』（東京国際フォーラム・梅田芸術劇場） - ダーリング夫人／タイガー・リリー
2016年12 - 2017年1月、『エリザベート TAKARAZUKA20周年 スペシャル・ガラ・コンサート』（梅田芸術劇場・オーチャードホール） - エリザベート
2017年6 - 9月、『魔女の宅急便』（新国立劇場・ドラマシティ） - おソノ
2018年4 - 9月、『アニー』（新国立劇場・福岡市民会館・ドラマシティ・新潟テルサ・フォレストホール） - グレース
2018年6 - 7月、『魔女の宅急便』（新国立劇場・メルパルク大阪） - おソノ
2019年1 - 2月、『ベルサイユのばら45〜45年の軌跡、そして未来へ〜』（東京国際フォーラム・梅田芸術劇場） - マリー・アントワネット
2019年10 - 12月、『里見八犬伝』（なかのZERO・梅田芸術劇場・福岡サンパレス・名古屋文理大学文化フォーラム・明治座）
2021年3 - 4月、『魔女の宅急便』（新国立劇場・愛知県芸術劇場・メルパルク大阪） - おソノ
2021年4月、『エリザベート TAKARAZUKA25周年スペシャル・ガラ・コンサート』（梅田芸術劇場・東急シアターオーブ） - エリザベート
2021年10月、『HOPE』（本多劇場） - マリー
2021年12 - 2022年1月、『フィスト・オブ・ノーススター〜北斗の拳〜』（日生劇場・梅田芸術劇場・愛知県芸術劇場） - トウ／トヨ
2022年8 - 、『ハリー・ポッターと呪いの子』（TBS赤坂ACTシアター） - ジニー・ポッター
2023年10 - 11月、『Greatest Dream』（東京建物 Brillia HALL・梅田芸術劇場）
2024年3月、『魔女の宅急便』（日本青年館・新歌舞伎座） - おソノ
2024年5 - 6月、『ベルサイユのばら50』（梅田芸術劇場・東京建物 Brillia HALL・御園座） - マリー・アントワネット
2025年5 - 6月、『魔女の宅急便』（マカオ・新国立劇場） - おソノ