stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ドウェイン・ワイズ
詳細情報 > 年度別打撃成績 (MLB)

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000 | TOR | 28 | 24 | 22 | 3 | 3 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 5 | 0 | .136 | .208 | .136 | .345 |
| 2002 | TOR | 42 | 116 | 112 | 14 | 20 | 4 | 1 | 3 | 35 | 13 | 5 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 15 | 0 | .179 | .207 | .313 | .519 |
| 2004 | ATL | 77 | 175 | 162 | 24 | 37 | 9 | 4 | 6 | 72 | 17 | 6 | 1 | 2 | 1 | 9 | 1 | 1 | 28 | 1 | .228 | .272 | .444 | .716 |
| 2006 | CIN | 31 | 40 | 38 | 3 | 7 | 2 | 0 | 0 | 9 | 1 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 6 | 2 | .184 | .184 | .237 | .421 |
| 2007 | CIN | 5 | 6 | 5 | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | 3 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | .200 | .333 | .600 | .933 |
| 2008 | CWS | 57 | 143 | 129 | 20 | 32 | 4 | 2 | 6 | 58 | 18 | 9 | 0 | 3 | 2 | 8 | 0 | 1 | 32 | 5 | .248 | .293 | .450 | .742 |
| 2009 | CWS | 84 | 153 | 142 | 17 | 32 | 8 | 3 | 2 | 52 | 11 | 4 | 5 | 4 | 0 | 3 | 0 | 4 | 27 | 1 | .225 | .262 | .366 | .628 |
| 2010 | TOR | 52 | 118 | 112 | 20 | 28 | 3 | 2 | 3 | 44 | 14 | 4 | 0 | 1 | 0 | 4 | 0 | 1 | 29 | 1 | .250 | .282 | .393 | .675 |
| 2011 | FLA | 49 | 72 | 67 | 6 | 16 | 2 | 0 | 0 | 18 | 5 | 4 | 2 | 0 | 1 | 3 | 0 | 1 | 21 | 0 | .239 | .278 | .269 | .546 |
| 2011 | TOR | 20 | 32 | 32 | 4 | 4 | 0 | 1 | 2 | 12 | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 15 | 0 | .125 | .125 | .375 | .500 |
| '11計 | TOR | 69 | 104 | 99 | 10 | 20 | 2 | 1 | 2 | 30 | 7 | 6 | 2 | 0 | 1 | 3 | 0 | 1 | 36 | 0 | .202 | .231 | .303 | .534 |
| 2012 | NYY | 56 | 63 | 61 | 11 | 16 | 3 | 1 | 3 | 30 | 8 | 7 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 12 | 1 | .262 | .286 | .492 | .778 |
| 2012 | CWS | 45 | 176 | 163 | 20 | 42 | 7 | 1 | 5 | 66 | 22 | 12 | 4 | 0 | 3 | 9 | 0 | 1 | 40 | 1 | .258 | .295 | .405 | .700 |
| '12計 | CWS | 101 | 239 | 224 | 31 | 58 | 10 | 2 | 8 | 96 | 30 | 19 | 4 | 0 | 3 | 11 | 0 | 1 | 52 | 2 | .259 | .293 | .429 | .721 |
| 2013 | CWS | 30 | 66 | 64 | 6 | 15 | 3 | 0 | 1 | 21 | 3 | 1 | 1 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 14 | 1 | .234 | .258 | .328 | .586 |
| 通算：11年 | 通算：11年 | 576 | 1184 | 1109 | 149 | 253 | 45 | 16 | 31 | 423 | 115 | 55 | 13 | 12 | 7 | 46 | 2 | 10 | 245 | 13 | .228 | .264 | .381 | .645 |
2001年、2003年、2005年は試合出場なし。
詳細情報 > 背番号

55 (2000年)
16 (2002年)
11 (2004年)
15 (2006年 - 2007年)
31 (2008年 - 2009年)
1 (2010年)
10 (2011年 - 同年途中)
3 (2011年途中 - 同年)
45 (2012年 - 同年途中)
28 (2012年途中 - 2013年)
NEWJOURNEY

『NEWJOURNEY』（ニュージャーニー）は、2019年3月13日にEpic Records Japanから発売されたDEENの18枚目のオリジナル・アルバム。
解説

本作は「旅」をテーマとして制作されており、自分達の内に秘めている様々な国の音楽性を取り入れたアルバムに仕上げられている。
初回限定生産盤A（CD+Blu-ray Disc）、初回限定生産盤B（CD+DVD）、通常盤（CDのみ）の3形態で発売され、初回限定盤Aはプレミアム『NEWJOURNEY』トールパッケージ仕様で、特典として『オール台湾ロケスペシャルフォトブック』が封入されており、25周年記念ツアーBest of Bestのプレミアムライヴの音源がノーカットで収録されたBlu-rayが付属している。初回限定生産盤Bはスペシャル『NEWJOURNEY』スリーヴパッケージ仕様で、『テイルズ オブ ザ レイズ』のオープニングムービーや2つの「ミライからの光」のミュージックビデオが収録されたDVDが付属している。通常盤のみ「瞳そらさないで 〜Jawaiian Style〜」と「Power of Love 〜Jawaiian Style〜」がボーナストラックとして収録されている。
収録曲

Departure（0:31）
ミライからの光（4:40）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：侑音
47thシングル
『テイルズ オブ ザ レイズ』テーマソング
1985（3:28）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：侑音
君が欲しい 〜Sólo te quiero a ti.〜（3:45）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：侑音
五番街のセレナーデ（4:22）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：篠崎裕
Aloha <Album Version>（5:12）
作詞:池森秀一・Rodeo V. Gonzaga / 作曲:山根公路 / 編曲：侑音
1作目の配信限定シングル
コリカンチャの祈り（3:41）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：篠崎裕
古里（3:56）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：篠崎裕
Forever Friends（3:16）
作詞：山根公路 / 作曲：山根公路 / 編曲：篠崎裕
VIVA LA CARNIVAL（3:55）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：桂尚子
蒼星（4:17）
作詞：池森秀一 / 作曲：山根公路 / 編曲：桂尚子
Arrival（0:33）
瞳そらさないで 〜Jawaiian Style〜（4:52）
作詞：坂井泉水 / 作曲：織田哲郎 / 編曲：侑音
2作目の配信限定シングル
通常盤のみのボーナストラック
Power of Love 〜Jawaiian Style〜（4:05）
作詞：池森秀一 / 作曲：DEEN / 編曲：侑音
3作目の配信限定シングル
通常盤のみのボーナストラック
収録曲 > Blu-ray Disc（初回限定生産盤A）

夢であるように
このまま君だけを奪い去りたい
翼を広げて
Memories
永遠をあずけてくれ
瞳そらさないで
Teenage dream
未来のために
LOVE FOREVER
ひとりじゃない
SUNSHINE ON SUMMER TIME
素顔で笑っていたい
君がいない夏
遠い空で
1985
君が欲しい 〜Sólo te quiero a ti.〜
永遠の明日
STRONG SOUL
果てない世界へ
君さえいれば
Future
蒼星
Go Cozzy Go!
君が僕を忘れないように 僕が君をおぼえている
ミライからの光
収録曲 > DVD（初回限定生産盤B）

テイルズ オブ ザ レイズ フェアリーズ レクイエム オープニング・ムービー
ミライからの光 Music Video（テイルズ オブ ザ レイズVersion）
ミライからの光 Music Video
ロス・ランチェロス

| ロス・ランチェロス |
| --- | --- |
別名:  ロスラン,Los Rancheros,LOS RANCHEROS,
出身地:   日本 東京都八王子市
ジャンル:  ラスティック,サウンドトラック,ニュー・ウェイヴ,フォークロック,カウパンク,サイコビリー,パンク,パブロック,ネオアコ,エモアコ,トラッシュフォーク,ハードトラッド,ヘビーメタルマルディグラ,大江戸マカロニウェスタン
レーベル:  畜産ストンプ
公式サイト:  Los Rancheros

メンバー:  tuckass （ウッドベース） bangjoe （バンジョー） koik （マンドリン、ブズーキ） suzz （ピアノ） shima （ギター） nabe （ドラム）
ロス・ランチェロス（Los Rancheros）は、日本のラスティックバンド。通称ロスラン。
概要

1992年、ウッドベースのtuckassを中心に八王子で結成。バンド名の由来はAdam and The Antsの曲名から。結成当時は3人しかいなかったメンバーが6人に増えた1995年頃から、都内ライブハウスを中心に本格的な活動を開始。ただしメンバー全員が兼業であるため、その活動は不定期かつマイペースである。数度のメンバーチェンジを経て、現在も淡々と活動中。
作品 > アルバム

Los Rancheros （2000年9月15日）
Los Rancheros （2002年11月8日）
Los Rancheros （2004年5月19日）
フィッシュマン・アンダーウッド
ギネスのうた
プリティー チェリー ウッド
大宮の娘
エル・カミーノ
あの娘にヒーハウ
レッド・マグ
トマトジュース乾杯! （Rita Pavone）
ロス・ランチェロスのテーマ
スヰート リヴェンジ
Los Rancheros （2014年5月17日）
名前のない歌（the song has no name）
恋のパン食い競争（love is the sprint）
赤いリボルバー（red revolver）
ハツコイアナグラム（anagram）
雨夜の月（moonlight in the rain）
ワルツフォーダコード（waltz for D'accord）
グッバイマイナイト（goodbye my night）
ムラマサ（muramasa）
地平線のメロディ（new horizon）
スコールバンディット（skoal bandit）
作品 > シングル

ロス・ランチェロスのテーマ|Los Rancheros Theme（1997年）
ロス・ランチェロスのテーマ
ローンウルフ ギャングスター
タイガー・ラグ
SPRING HAS COME (in my boring life) （2003年12月10日）
SPRING HAS COME (in my boring life)
Le manége de chevaux de bois
Fishman Underwood (小淵沢 リヴァーヴ) *アナログ盤のみ
2ep （2006年5月19日）
Love Is A Sprint
Milk Crown
くもり (néaltach fuiseog)
MURAMASA
作品 > オムニバス

ラスティックの夜明け／和製ラスティック・バンド集|Rustic Stomp 1996 （1997年1月22日）
Spaghetti Vol.2 - Revenge! （1998年）
JWBA　1999年度　東京ビッグランブル記念 （1999年）
ヘブンズ・カーニバル・来・エジャニカ （1999年8月21日）
TOKYO BIG RUMBLE 1 WRECKIN CREW （2000年）
RUSTIC STOMP 2000 （2001年7月10日）
A TRIBUTE TO BATMOBILE part 1 （2001年）
Rotar are Go vol.1 （2001年12月31日）
Rotar are Go vol.2 （2003年3月10日）
Rotar are Go vol.3 （2004年5月20日）
Down Beat Ruler vol.1 （2007年4月25日）
Down Beat Ruler vol.3 （2009年12月2日）
作品 > その他

HIT PARADE - LONDON NITEトリビュート -  / Akiko（2009年6月24日）
B'z LIVE-GYM 2015 -EPIC NIGHT-

『B'z LIVE-GYM 2015 -EPIC NIGHT-』（ビーズ・ライブジム・ツーサウザンドフィフティーン・エピック・ナイト）は、日本の音楽ユニット・B'zの映像作品。DVDとBlu-ray Discで発売。
概要

2015年3月11日から7月26日まで開催され、全国25ヶ所40公演、延べ52万人を動員したライブツアー『B'z LIVE-GYM 2015 -EPIC NIGHT-』より、千秋楽となったナゴヤドーム公演の模様を収録。
19thアルバム『EPIC DAY』を引っ提げたツアーとなっている。
アルバム『EPIC DAY』からは、ホール・アリーナ・ライブハウス公演で演奏されていた「Classmate」のみ未収録。アルバム収録曲が全曲演奏されたのは、9thアルバム『SURVIVE』以来となる。
オリコン週間BDは、映画『ジュラシック・ワールド』のBlu-rayに阻まれ、初登場2位となった。
演奏 > メンバー

松本孝弘：ギター、プロデュース
稲葉浩志：ボーカル
演奏 > サポートメンバー

増田隆宣：キーボード
シェーン・ガラース：ドラム
バリー・スパークス：ベース
大賀好修：ギター
収録映像曲

RED
スタジアム公演直前にリリースされた52ndシングル。スタジアム公演より「有頂天」に代わりオープニングナンバーとなり、”赤い風船の旅”のオープニングムービーの後に演奏された。
イントロのバンジョーの部分とコーラス部分が延長され、松本がギターを鳴らした瞬間に赤色のフラッグがステージ全面に吊るされる演出が行われた。稲葉はステージ横の階段状のセットから現れ、ステージに降りたところでAメロにつながる。
NO EXCUSE
サビの後の稲葉の台詞に合わせて、会場の女性客がステージ上の画面にランダムで映し出される演出が行われた。ここで初めてステージ後ろの 「EPIC NIGHT」のロゴ型の電飾が現れた。
YOU & I
『B'z LIVE-GYM Pleasure 2000 "juice"』以来、約15年ぶりの演奏。映像化は本作が初。
メインステージ上に登場したピンクの巨大ブラジャー"EPICブラ"が回転すると、その裏に「B'zのLIVE-GYMにようこそ！」と書かれており、稲葉の「B'zのLIVE-GYMにようこそー！」に続く形で演奏。
ラストにサビがスローテンポで追加されている。
TIME
「love me, I love you」、「Don't Leave Me」と日替わりで演奏。
HEAT
『B'z LIVE-GYM 2012 -Into Free- EXTRA』以来約2年ぶりの演奏。
スタジアム公演ではイントロの電子音の部分が延長されたアレンジで演奏。
アマリニモ
演奏の前に稲葉のMCが入る。
Exit To The Sun
松本と大賀による短めのギターセッションからイントロに続くアレンジでの演奏。
Black Coffee
君を気にしない日など
2013年に行われた『B'z Special LIVE at EX THEATER ROPPONGI』以来、約2年ぶりの演奏。ホール・アリーナ公演で演奏されていた「Classmate」に代わりセットリストに加わった。
エンディングSEに使用された未発表曲がライブで演奏されるのは「New Message」以来2度目となる。
Man Of The Match
松本とバンドメンバーによるジャズセッションからの演奏。Bメロの「コレデイイノダ」の部分を稲葉が観客に歌わせる演出が行われた（名古屋公演以外は「コレデイイノダ」の字幕がステージ上の全ての画面にテロップ表示されていたが、名古屋公演初日はメイン画面のみの表示、2日目は表示されていない）。
DVDではこの曲でDisc1が終了。
熱き鼓動の果て
『B'z LIVE-GYM 2002 "Rock n' California Roll"in Tokyo』以来、約13年ぶりの演奏。バンドメンバー紹介から増田のキーボードソロに続く形で演奏。アウトロが延長され、稲葉の「モウスグデアナタニアエル」の歌詞に合わせて延長されたステージが独立し、移動ステージごと松本と稲葉がアリーナ後方のサブステージへ移動する演出が行われた。
ZERO
サブステージでの演奏。稲葉と松本によるスローテンポなブルースアレンジで、歌詞を一部省略して演奏された。演奏の際、松本はスライドギター、稲葉はブルースハープとハイハットを使用した。
Blue Sunshine
『B'z SHOWCASE 2009 -B'z In Your Town-』以来、約6年ぶりの演奏。ホール・アリーナツアーでは「Baby, you're my home」と日替わりで演奏されていた。
メインステージのサポートメンバーとサブステージのB'z2人でアリーナの観客を挟んだ形で演奏され、稲葉がアコースティック・ギターを演奏している。
有頂天
ここから再び移動ステージにメンバーが乗り、メインステージへと移動する。移動中はサポートメンバーによるセッションが行われ、メインステージへと到着した松本のギターからイントロへとつながるアレンジでの演奏。
ultra soul
稲葉によるアルバムタイトルについてのMCからの演奏。
スイマーよ!!
『B'z LIVE-GYM 2008 "ACTION"』以来、約7年ぶりの演奏。『B'z LIVE-GYM 2001 "ELEVEN"』演奏時と同様に前曲からブレイクなしで演奏している。
BURN -フメツノフェイス-
『SUMMER SONIC 2009』以来、約6年ぶりの演奏。松本のソロ楽曲「GO FURTHER」に続いて演奏された。
中盤でステージ横左右に置かれたレーシングカーが宙吊りにされ観客の頭上にせり出し、ラストでは稲葉のシャウトに合わせてレーシングカーがステージ横に落下し爆発する演出が行われた。
Las Vegas
イントロ前にコール&レスポンスが行われる。スロットマシンや自由の女神、ダイスなどを模した巨大バルーンが登場し、ステージ前面には電球が連なった照明が登場した。
イントロで銀テープが発射された。
EPIC DAY
ツアータイトルナンバーにして、本編ラストナンバー。キーボードソロからイントロへ続く形で演奏された。
イチブトゼンブ
ここからアンコール。曲の冒頭で、松本のギターと稲葉のアカペラでサビのワンフレーズを演奏し、そのあとイントロに続くアレンジでの演奏。
愛のバクダン
『B'z LIVE-GYM Pleasure 2013 ENDLESS SUMMER』（一部のホール公演）に続いてアンコールラストナンバーであるが、レギュラーメニューとしてはリリースから10年目の本ツアーが初となる。一部のホール公演では「ギリギリchop」が演奏されていた。
曲のラストで「GIMME YOUR LOVE -不屈のLOVE DRIVER-」のリフを弾き、セッションで終了する。映像では稲葉の「GIMME YOUR LOVE!」というフェイクも確認できる。この後、恒例の「お疲れー！」の後に「ひとりじゃないから -Theme Of LIVE-GYM-」が流れ、エンドロールへとつながる。
・エンドロールでは会場で流れていた客出し曲（未発表新曲）がフルで収録されている。ホール・アリーナ公演のドキュメント風映像とオープニングの”赤い風船の旅”がシンクロされた映像が流れる。
XIES

XIES (Xenon Ion Engine System) は宇宙機の制御用に用いられる三菱電機製のイオンエンジンである。[要出典]
概要

旧宇宙開発事業団（現宇宙航空研究開発機構）が開発したカウフマン型イオンエンジン。主に静止衛星の南北制御用スラスタとして用いられている。三菱電機製衛星バスDS2000において南北制御用スラスタとして選択可能。
諸元

タイプ：イオンエンジン/静電荷電粒子推進器
推進剤：キセノン
入力：580W/620W
推力：21mN/23.3mN
比推力：2,900s
イオンビーム口径：120mm
重量：3.7kg
採用宇宙機

きく6号
かけはし
きく8号 - 南北制御用に2機ずつ2系統 計4機搭載。
その他DS2000を採用した一部の宇宙機に採用される。
超低高度衛星技術試験機「つばめ」 - 改良型を使用
跡部信秋

|  凡例跡部信秋 |
| --- | --- |
時代:  戦国時代
生誕:  不明
死没:  不明
改名:  信秋→攀桂斎（号）
戒名:  祖慶
官位:  伊賀守、従五位下・尾張守
主君:  武田信虎→信玄
氏族:  跡部氏
父母:  父：跡部宗勝
子:  勝資、良保、女子二人
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跡部 信秋（あとべ のぶあき）は、戦国時代の武将。甲斐武田氏の家臣。
略歴

甲府市千塚（千塚村）の攀桂寺所蔵『跡部氏系譜』によれば跡部宗勝（上野助、信長）の嫡男で名は「信秋」、尾張守を称し従五位下、出家して「攀桂斎」と号したという。生没年は不詳。子に勝資（大炊助→尾張守）、良直（又五郎）ほか娘が2人おり、武田信虎・晴信（信玄）期に仕え甲斐国内の9か村を領したという。『寛永諸家系図伝』や「跡部譜」『寛政重修諸家譜』では名が不詳で「伊賀守某」とし、信秋以前の系譜も記されていない。
跡部氏は信濃国守護小笠原氏庶流で信濃跡部郷に発し、室町時代には跡部景家の頃甲斐国守護代として権勢を持つ。景家は武田氏の討伐を受けて没落し晴信・勝頼期には武田家臣団のなかに一族の名が見られるが、『跡部氏系譜』では信秋の出自が守護代跡部氏に遡ることは記されているものの、正確な系譜は不明。
『甲斐国志』巻97人物部には「跡部伊賀守」、巻101士庶部「跡部伊賀守信秋（千塚村）」の項目があり、攀桂寺寺記を典拠に実名と出家名を紹介し、攀桂寺が位牌所で伊賀守信秋夫婦の位牌が祀られていると記されている。一方で、『国志』では『甲陽軍鑑』を典拠に尾張守勝資を伊賀守信秋の嫡男とするのは誤りであるとしている。『跡部氏系譜』では尾張守勝資（大炊助）は伊賀守信秋の嫡男とされており、『国志』の説は『軍鑑』の記述を無批判で受け入れた誤りであることが指摘されている（服部治則による）。
同時代文書では『高白斎記』天文22年（1553年）8月28日条に名が見られ、他の跡部一族と共に活躍が見られる。また、諸役免許を与えた文書の奏者としても名が見られ、晴信側近の駒井高白斎に次いで頻出していることも着目されている。ほか無年号文書にも名前が見られる。高野山成慶院所蔵『武田家過去帳』に名が見られ、弘治3年（1557年）時点では活動が確認されている。
永禄10年（1567年）2月26日付海口之郷宛武田家朱印状では「攀桂斎」の号が見られ、同時期には嫡男の勝資にあたる「跡部大炊助」の名が散出し始め、元亀元年（1570年）4月を最後に信秋の竜朱印状の奏者としての活動が確認できないことから、この頃には隠居または死去していると考えられている。
連邦内務省

連邦内務省 (オーストリア)（英語版）
連邦内務省 (スイス)（英語版）
ソビエト連邦内務省
ロシア連邦内務省
連邦内務省 (ドイツ)
カリム・メイフィールド

| 基本情報 |
| --- | --- |
本名:  カリム・ラシード・メイフィールド
通称:  Hard Hitta
階級:  スーパーライト級
身長:  170cm
リーチ:  173cm
国籍:   アメリカ合衆国
誕生日:   (1980-12-14) 1980年12月14日（43歳）
出身地:  カリフォルニア州サンフランシスコ
スタイル:  オーソドックス
プロボクシング戦績
総試合数:  23
勝ち:  19
KO勝ち:  11
敗け:  3
引き分け:  1
無効試合:  0
テンプレートを表示
カリム・メイフィールド（Karim Mayfield、1980年12月14日 - ）は、アメリカ合衆国の男性プロボクサー。カリフォルニア州サンフランシスコ出身。
来歴

2006年6月23日、オークランドのオラクル・アリーナでデビューを果たし、初回1分0秒TKO勝ちで白星でデビューを飾った。
2007年8月16日、ロサンゼルスのロサンゼルス・メモリアル・スポーツ・アリーナでアレジョ・セプルヴェダと対戦し初回2分46秒TKO勝ち。
2008年3月20日、フランシスコ・サンタナと対戦し6回2-1(56-58、2者が58-56)の判定勝ちを収めるもメイフィールドはキャリア初の苦戦だった。
2009年3月7日、マリオ・アルベルト・ロザーノと対戦し6回3-0(2者が56-55、57-54)の判定勝ち。
2010年3月19日、マリオ・ラモスと対戦し6回2-0(59-55、58-56、57-57)の判定勝ち。
2011年6月17日、元IBF世界スーパーフェザー級王者スティーブ・フォーブスと対戦し最終10回1分3秒TKO勝ち。
2011年10月1日、パトリック・ロペスとNABO北米スーパーライト級王座決定戦を行い10回3-0(99-88、97-90、98-90)の判定勝ちで王座獲得に成功した。
2012年5月18日、ニューヨークのタイムス・ユニオン・センターで18戦全勝のレイモンド・セナーノと対戦し5回47秒TKO勝ちで初防衛に成功した。
2012年10月27日、マウリシオ・ヘレーラと対戦し10回3-0(97-93、96-94、98-92)の判定勝ちで2度目の防衛とNABF北米スーパーライト級指名挑戦権獲得に成功した。
2013年9月28日、1年振りの復帰戦をスタブハブ・センターでクリストファー・フェルナンデスと対戦し8回2分59秒KO勝ち。
2014年3月29日、ニュージャージー州アトランティックシティの ボードウォーク・ホール・ダンスホールでセルゲイ・コバレフVSセドリック・アグリューの前座にてトーマス・ドゥロームと対戦し10回0-3の判定負けを喫した。
2014年7月18日、エマニュエル・テイラーと対戦、8回にダウンを奪うが、10回0-3の判定負けを喫した。
2016年1月30日、1年3ヶ月ぶりの試合をカナダのモントリオールのベル・センターにてセルゲイ・コバレフVSジャン・パスカルの前座でディミトリー・ミケリエンコと対戦し10回0-3の判定負けを喫した。
獲得タイトル

NABO北米スーパーライト級王座
不死身夜天慶

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   日本
生年月日:   (1980-06-23) 1980年6月23日（44歳）
出身地:  神奈川県横浜市
所属:  シューティングジム横浜
身長:  173cm
体重:  65kg
階級:  ライト級（修斗）
バックボーン:  修斗
テンプレートを表示
不死身夜 天慶（ふじみや てんけい、1980年6月23日 - ）は、日本の男性総合格闘家。神奈川県横浜市出身。シューティングジム横浜所属。
来歴

高校時代はラグビー部に所属。同門の猿丸ジュンジは部活の後輩。
2003年7月20日、第3回東日本アマチュア修斗選手権大会ウェルター級（-70kg）に出場し、ベスト8（2回戦敗退）。
2003年9月15日、第10回全日本アマチュア修斗選手権大会ライト級（-65kg）に出場。決勝で色川剛と対戦し、ポイント負けで準優勝となりプロ昇格を認められた。
2004年4月24日、リングネームを不死身夜 天慶と改め、全日本キックボクシング連盟・はまっこムエタイジム主催興行でキックボクシングデビューし、1RKO勝ち。大会MVPを受賞した。
2004年7月4日、プロ修斗デビュー戦で色川剛と再戦し、判定勝ちで雪辱を果たした。
2005年3月11日、修斗ライト級新人王トーナメント1回戦で山田啓介と対戦し、判定勝ち。
2005年7月30日に準決勝で松本大輔と対戦予定であったが、自身の目の負傷（網膜裂孔）により延期となった。9月23日に改めて対戦し、右フックでKO勝ち。
2005年11月6日、修斗ライト級新人王トーナメント決勝で西岡裕と対戦し、判定勝ちを収め新人王を獲得した。
2006年5月12日、修斗で田村彰敏と対戦し、1R右フックでKO勝ち。
2006年7月30日、全日本キックボクシング連盟・はまっこムエタイジム主催興行で2年3か月ぶりにキックボクシングの試合に出場し、小宮隆司に判定勝ち。
2006年11月10日、修斗環太平洋ライト級王座決定戦で戸井田カツヤと対戦し、1-0の判定ドローで王座獲得に失敗した。
2007年2月17日、修斗環太平洋ライト級王座決定戦で田村彰敏と再戦し、0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。キャリア初黒星となった。
2009年10月30日、10年ぶりの開催となったVALE TUDO JAPAN 09でティト・ジョーンズと対戦し、0-3の判定負け。
2010年6月6日、初参戦となったシュートボクシングで鈴木博昭と対戦し、0-3の判定負け。
戦績 > プロ総合格闘技

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 19 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 10 勝 | 4 | 1 | 5 | 0 | 3 | 1 |
| 5 敗 | 1 | 0 | 4 | 0 | 3 | 1 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| △ | 美木航 | 5分3R終了 判定1-1 | SHOOT the SHOOTO 2011 【サバイバートーナメント 1回戦】 | 2011年11月5日 |
| ○ | クォン・ベ・ヨン | 1R 1:03 KO（パウンド） | 修斗 The Way of SHOOTO 06 〜Like a Tiger, Like a Dragon〜 | 2010年11月19日 |
| ○ | マテウス・ラーデスマキ | 1R 4:08 KO（パウンド） | 修斗 The Way of SHOOTO 04 〜Like a Tiger, Like a Dragon〜 | 2010年7月19日 |
| ○ | 太田拓己 | 5分2R終了 判定2-0 | 修斗 GRAPPLINGMAN 10 闘裸男 岡山大会 | 2010年4月4日 |
| × | ティト・ジョーンズ | 5分3R終了 判定0-3 | VALE TUDO JAPAN 09 | 2009年10月30日 |
| × | 石渡伸太郎 | 1R 4:08 TKO（右フック） | "修斗伝承 03" ROAD TO 20th ANNIVERSARY | 2008年9月28日 |
| × | 中村"アイアン"浩士 | 5分2R終了 判定0-2 | 修斗 BACK TO OUR ROOTS 08 | 2008年3月28日 |
| × | バオ・クァーチ | 5分3R終了 判定1-2 | Shooto The Arrival: This is Shooto | 2007年8月18日 |
| － | アラン・リー | 2R 1:57 ノーコンテスト | Angrrr Management 12: Wired | 2007年3月17日 |
| × | 田村彰敏 | 5分3R終了 判定0-3 | 修斗 BACK TO OUR ROOTS 01 【修斗環太平洋ライト級王座決定戦】 | 2007年2月17日 |
| △ | 戸井田カツヤ | 5分3R終了 判定1-0 | 修斗 【修斗環太平洋ライト級王座決定戦】 | 2006年11月10日 |
| ○ | 田村彰敏 | 1R 2:10 KO（右フック） | 修斗 SHOOTO The DEVILOCK | 2006年5月12日 |
| ○ | 阿部裕幸 | 5分3R終了 判定3-0 | 修斗 SHOOTO The Victory of The Truth | 2006年2月17日 |
| ○ | 西岡裕 | 5分2R終了 判定2-0 | 修斗 【新人王トーナメント ライト級 決勝】 | 2005年11月6日 |
| ○ | 松本大輔 | 1R 3:03 KO（右フック） | 修斗 【新人王トーナメント ライト級 準決勝】 | 2005年9月23日 |
| ○ | グレッグ・ローラン | 1R 2:54 腕ひしぎ十字固め | Angrrr Management 3: Battle of the Bronx | 2005年6月12日 |
| ○ | 山田啓介 | 5分2R終了 判定3-0 | 修斗 【新人王トーナメント ライト級 1回戦】 | 2005年3月11日 |
| △ | 粕谷さかえ | 5分2R終了 判定0-1 | 修斗 THE ROOKIE TOURNAMENT 2004 FINAL | 2004年11月25日 |
| ○ | 色川剛 | 5分2R終了 判定3-0 | 修斗 下北沢修斗劇場 第9弾 青春の門 〜鍛錬編〜 | 2004年7月4日 |
戦績 > キックボクシング

| キックボクシング 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 3 試合 | (T)KO | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |  |
| 2 勝 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 |  |
| 1 敗 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| × | 鈴木博昭 | 3R+延長R終了 判定1-2 | SHOOT BOXING 25TH ANNIVERSARY SERIES 第3戦 維新-ISHIN- 其の参 | 2010年6月6日 |
| ○ | 小宮隆司 | 3分3R終了 判定3-0 | 全日本キックボクシング連盟・はまっこムエタイジム 「Muay Thai Wave from YOKOHAMA V」 | 2006年7月30日 |
| ○ | 中園貴宏 | 1R 2:01 KO | 全日本キックボクシング連盟・はまっこムエタイジム 「Muay Thai Wave from YOKOHAMA III」 | 2004年4月24日 |
獲得タイトル

第10回全日本アマチュア修斗選手権大会 ライト級 準優勝（2003年）
修斗ライト級新人王（2005年）
三幕構成

三幕構成の見取り図。
ウェンデル・ウェルマンによるプロット・ライン・グラフ (一部追記)。
赤とオレンジは主人公が敵対者と衝突するシーン。
三幕構成（さんまくこうせい、Three-act structure）は、脚本の構成である。三幕構成では、ストーリーは3つの幕 (部分) に分かれる。それぞれの幕は設定 (Set-up)、対立 (Confrontation)、解決 (Resolution) の役割を持つ。3つの幕の比は1:2:1である。
幕と幕はターニングポイントでつながっている。ターニングポイント (プロットポイント) は、主人公に行動を起こさせ、ストーリーを異なる方向へ転換させる出来事である。
一般に、映画の脚本は三幕構成になっている。国際的には、映画は三幕構成のモデルに基づいて制作されている。三幕構成のモデルは、小説、コミック、ゲーム、テレビドラマ、およびドキュメンタリーなど他の分野にも応用される。
三幕構成の枠組は1979年、映画に共通して見られる基礎として、シド・フィールドによって理論化された。フィールドの教本 Screenplay: The Foundations of Screenwriting は、世界22カ国語以上に翻訳され、数回の改訂を重ねている。
構成

一般に、映画は「設定」「対立」「解決」の役割を持つ3つの幕 (act) に分けられる。ストーリーの始まりが「設定」であり、中間が「対立」、終わりが「解決」である。第一幕 (設定) では、誰が、何をするストーリーであるのかが設定され、主人公の目的が示される。第二幕 (対立、衝突) では、主人公が自らの目的を達成するために、その障害と対立、衝突する。第二幕の後半には、主人公が敗北の寸前まで追いつめられる。そして、第三幕 (解決) では、ストーリーの問い、すなわち「主人公は目的を達成できるのか？」という問いに対する答えが明かされ、その問題が解決される。
第一幕の終わりと第二幕の終わりには、ターニングポイント (プロットポイント) がある。シド・フィールドによれば、ターニングポイントとは、「アクション (行動) を起こさせ、物語を違う方向性に向かわせる事件やエピソードなど」をいう。ターニングポイントは主人公に関するイベントである。それは劇的で大きな場合もあれば、そうでない場合もあり、ときには台詞や決断のみである。ターニングポイントの目的は、解決に向けてストーリーを前進させることである。幕の最後のターニングポイントにおいて、主人公が問題を解決するための選択をすることにより、設定から対立へ、対立から解決へと幕が転換する。もしストーリーに対立がなければ解決はなく、解決がなければ結末はない。
それぞれの幕の時間配分は、1:2:1である (ただし現在の第三幕はより短い)。このとき、第一幕がおよそ4分の1、第二幕がおよそ半分、第三幕がおよそ4分の1である。通常、2時間映画の場合、第一幕は開始から約30分間であり、第二幕はその次の約60分間であり、そして第三幕は最後の約30分間である (映画の1分は、脚本ではおよそ1ページになる)。そして、第一幕から第三幕のそれぞれにまた、始まり、中間、終わりがある。このような配分を全く無視した映画は、観客の関心を維持できなくなる可能性が高まる。
ほとんどの場合、映画は複数のストーリーライン (物語の筋) から出来ており、メインプロット以外に少なくとも1つのサブプロット（英語版） (とくにラブ・ストーリー) を持っているが、サブプロットにも始まり、中間、終わりがある。さらに、より高度なサブプロットには、はっきりとした目的とターニングポイントが確認できる。メインプロットとサブプロットが互いに影響し合うことで、ストーリーは非常に多くのバリエーションを持つことになり、その展開は観客の予想を超えたものとなる (映画に複数のプロットを持たせることは伝統的な手法である)。
構成 > 全体の流れ

一般に、映画は最初のおよそ10分間において、主人公とその周囲に関する必須情報が紹介され、主人公の目的 (問題) も設定される (セットアップ)。セットアップの終わりに起こるインサイティング・インシデント (きっかけとなる出来事) によって、ファースト・ターニングポイントが起こり、主人公は別世界の第二幕に進む。第二幕の中間のミッドポイントで、ストーリーは前半と後半に分かれる。ミッドポイントでは、衝撃となる出来事が起こり、ストーリーは正反対に転換する。そこから第二幕の後半を通して主人公の状況が悪化していく。そして、主人公が最悪の状態に陥ったとき、セカンド・ターニングポイントで決断を迫られる。そこで主人公が正しい決断をすることにより、続く第三幕での最後の試練に勝利 (または敗北) する。
ブレイク・スナイダー（英語版）の分類、すなわち「ブレイク・スナイダー・ビート・シート」(BS2) は、このような三幕構成のモデルをより具体的にした15分割のテンプレートである。この項目はBS2を参考程度に掲載しているが、BS2は一般的な三幕構成のモデルとは異なり、他の教本から引用されていないため、あくまでもスナイダー個人の意見として扱っている。よって、スナイダーの分類に従う必要は全くない点に注意が必要である。
第一幕 (設定)

第一幕 (Act I ) は通常、メインキャラクターを固めるための説明に用いられる。彼らはどのようなキャラクターか、彼ら同士はどのような関係か、彼らが何をするストーリーか、彼らの住む世界はどのようなものか、といったことが第一幕で設定される。通常、2時間映画の場合、こういった設定は第一幕のうち最初の10分ほどで行われる。この10分間はセットアップ (Set-up)と呼ばれる。セットアップの10分は全体で最も重要である。観客は多くの場合、最初の10分程度で映画の評価を決めてしまうためである。ここで退屈だったり、分かりにくかったりすると、観客は映画に集中することをやめてしまう。セットアップは脚本では10ページ、全体のおよそ10%にあたる。
ストーリーを始めるためには主人公の目的が必要であり、主人公の目的を定めるためには、このセットアップでまず主人公についての基本的な情報を設定しておかなければならない。基本的な情報が与えられた後には、ストーリーを動かし始める出来事、すなわちインサイティング・インシデントが発生し、セントラル・クエスチョンが設定される。セントラル・クエスチョンは、主人公の達成しなければならない目的を示している。これによって必要なセットアップは終わり、ストーリーを始めるための準備がすべて完了する。
セットアップにおいて主人公の目的が明確に定められたのであれば、今度は主人公がその目的に向かって行動を起こさなければならない。そのような行動を起こさせる出来事がファースト・ターニングポイント (第一の転換点) である。ファースト・ターニングポイントは唐突に起こる訳ではなく、きっかけが必要である。ファースト・ターニングポイントの引き金となる事件が前述のインサイティング・インシデントである。その事件により、しばらくしてファースト・ターニングポイントが起こる。このようにして、主人公は目的を達成するための行動を開始し、映画は第二幕に入ることになる。
第一幕 (設定) > 第一幕の流れ > 第一幕前半

バックストーリー
バックストーリー (backstory) は、最初のシーンが始まる前に主人公に起こった出来事である。主人公が冒頭のアクションに至った過程は省略され、それはバックストーリーに置かれる。バックストーリーによって、ストーリーの最初からアクションに入ることができる。このため、ストーリーの緊張感はオープニングから高くなる。
オープニング・イメージ (※スナイダーの分類)
オープニング・イメージ (opening image) は、ブレイク・スナイダー（英語版）によれば、映画の第一印象が全て決まる部分である。優れたオープニング・イメージは、どのような作品なのかがイメージでき、作品のスタイル、ジャンル、およびテーマなどが象徴される。それはまた、主人公の変化する前の姿を見せる場である。オープニング・イメージは最後のファイナル・イメージと対になっており、主人公に起こった変化はラストで表される。ここでは舞台となる場所や時代も設定される。作品の舞台がワイドアングルで映し出される場合が多いが、反対に、クローズアップから始まる場合もある。ほとんどの成功作では、ここにフック (hook) が置かれ、謎めいた映像が観客に示される。そして、観客は「これはどういうことだろう」と映画に関心を持ち、セットアップでの説明を見続けようと思うことになる。
『アナと雪の女王』('13) は、雪の結晶の舞うタイトル・シークエンス (タイトルバック) から始まる (これは脚本には記されていない)。そこから湖の氷の下に視点が移り、氷売りが氷を切るノコギリが観客の視界に飛びこんでくる。『アバター』('09) は、主人公を含む数百名の乗客が冷凍睡眠から目覚め、無重量状態の宇宙船内を漂う光景で幕を開ける。
第一幕 (設定) > 第一幕の流れ > 第一幕前半 > セットアップ

セットアップ (Set-up) は、主人公が誰で (Who)、何をする物語で (What)、どのような状況なのか (Where) をすべて設定する。Who: ここでは、主人公を始め、メインストーリーの登場人物が必ず全て登場するか、その存在が示唆される。主人公が敵対者と出会う場合もある。What: そして、主人公の目的が設定される。Where: その出発点として、主人公の置かれている状況も明確にされる。このように、映画の初めに必要な予備知識を観客に与える10分間がセットアップである (ただしシド・フィールドは、あらゆることを最初の10分に詰め込みすぎると、逆効果になるとも述べている)。この10分 (長い場合は15分) は、観客の興味を得られるかどうかの分岐点となる。
『アナと雪の女王』('13) のセットアップは、幼年時代のアナとエルサが氷の魔法で一緒に仲良く遊び、アナが事故に遭うシーンから始まる。アナはトロールの長老の力で回復するが、ここでアナの記憶が消されるため、エルサが自分を遠ざける理由がアナには分からなくなる。エルサは魔法の力をコントロールできなくなり、その力からアナを守るために姉妹が引き離される。そして、両親の国王夫妻が海難事故で亡くなり、姉妹は途方に暮れる。それから年月が経ち、エルサの戴冠式の日が訪れることになる (脚本では1-12ページ)。ここでは、主人公のアナ、姉のエルサ、氷売りのクリストフ (幼年時代)、トナカイのスヴェン、および雪だるまのオラフ (原型) といったメインキャラクターが登場する (Who)。アナがエルサと仲直りするという目的も明確になる (What)。そして、姉妹が二人きりであり、エルサの魔法とそれを恐れるエルサ自身のために、姉妹が離ればなれになっている孤独な状況が描かれる (Where)。
マイケル・ハウジ（英語版）は、セットアップを7つのタイプに分類している。すなわち、(i) 主人公の日常とその変化で始まる「エブリデイ・ヒーロー・イントロダクション」、(ii) 主人公のスリリングなアクションで始まる「アクション・ヒーロー・イントロダクション」、(iii) 主人公以外のキャラクターのアクションから始まり、続いて主人公の日常が対比される「アウトサイド・アクション」、(iv) 主人公 (または他のキャラクター) が新しい世界に到着する「ニュー・アライバル」、(v) 主人公の幼年時代や過去のいきさつなど、物語の始まる前の重大な出来事が紹介される「プロローグ」、(vi) 物語の途中から始まり、それより前の出来事に移る「フラッシュバック」、(vii) ナレーションなどで物語の終了後から始まる「ブックエンズ」の以上7タイプである。場合によっては、これらの2つ以上が組み合わされる。ただし、ハウジは、主人公を紹介しない「プロローグ」「フラッシュバック」(および「ブックエンズ」) からストーリーを開始した場合には、同じセットアップの中で主人公の日常も続けて紹介しなければならないとしている。
出会いと挨拶 (※ウェルマンの分類)
ウェンデル・ウェルマンによれば、セットアップの段階で、主人公が敵対者とプライベートで出会う場合がある (3分から10分)。ウェルマンはこれを「出会いと挨拶」と呼んでいる。主人公は危険を感じておらず、むしろフレンドリーな敵対者に関心を持つほどである。この時点では、まだ主人公は「普通の世界」にいる。ウェルマンは、冒頭で主人公とその友人たちが暮らす「普通の世界」を、可能な限り面白い世界として描いている。すぐ後に、主人公は敵対者によって、それとは正反対の危険な世界へと入りこむことになるからである。
テーマの提示 (※スナイダーの分類)
スナイダーによれば、テーマの提示 (theme stated) では、登場人物の誰かが作品のテーマに関することを口にする。普通、主人公でない人物が主人公に対して忠告する。主人公は言われたことの意味をよく分からないが、ストーリーが進むほどその言葉の重さを理解するようになる。ここでは脚本家の主張が代弁され、以降は、登場人物がそれに賛成か反対かで対立しながらストーリーが進行する。スナイダーは冒頭5分の時点で起こるとしている。
『アナと雪の女王』('13) では、 頭の凍りついたアナを抱いた国王夫妻が、"The heart is not so easily changed, but the head can be persuaded." (心は頭ほど簡単には変わらない)  と、トロールの長老から教えられる。つまり、アナは真実の愛を学ばなければならず、それがストーリーの中心となる。姉のエルサもまた、自らの優れた力を制御する必要があり、それには恐れが最大の障害となることを告げられる (p. 7.)。
第一幕 (設定) > 第一幕の流れ > 第一幕前半 > セットアップ > インサイティング・インシデント

インサイティング・インシデント (Inciting incident, きっかけ) または カタリスト (Catalyst)は、「ツカミ」となる事件であり、これは、その後に起こるファースト・ターニングポイントのきっかけとなる。この事件によって、(i) ストーリーが動き始め、(ii) 観客がストーリーに引きこまれる。このシーンは、会話よりも出来事や行動で描かれているほうがインパクトは強い。インサイティング・インシデントによって、主人公の日常はバランスを失い、ストーリーを通して解決しなければならないセントラル・クエスチョンが明確になる。
インサイティング・インシデントは、原則として最初の10分から15分 (またはそれより早く) に置かれるが、この「きっかけ」のシーンは全編に複数ちりばめることが可能であり、ときには脚本の1ページ目に来ることもある。たいていのヒット映画では、主人公が敵対者と最初に遭遇するのはこの辺り (開始10分頃) である。インサイティング・インシデントは、遅くともファースト・ターニングポイントまでに発生する。インサイティング・インシデントをセットアップに含める論者と、含めない論者がいる。後者の代表がスナイダーである。インサイティング・インシデントは必要不可欠であるが、前振りでしかない。ストーリーが本当の意味で始まるのは次のファースト・ターニングポイントからである。
リンダ・シーガー（英語版）は、インサイティング・インシデント (カタリスト) を、以下の3つに大きく分類している。(i) ストーリーを動かす具体的な出来事 (遭遇、襲撃、または発見など)、(ii) キャラクターが受け取る情報 (昇進または病気の告知など)、(iii) ストーリーの前提となる状況を作る一続きの出来事、すなわち「状況的カタリスト」(セットアップに置かれ、そのためセットアップが通常より長くなる) がその3タイプである。これらのうち、(i) が最も強力である。
インサイティング・インシデントの代表的な例は、『アナと雪の女王』('13) で、エルサの戴冠式の日が来て、長年閉ざされていた宮殿の門が開けられ、妹のアナが「生まれてはじめて」を歌って喜ぶシーンである (pp. 12-17.)。
インサイティング・インシデントの例としては、『アメリカン・スナイパー』('14) では、主人公がアメリカ大使館爆破事件をテレビで知るシーン、『ゴーン・ガール』('14) で、主人公が自宅に戻ると妻が行方不明になっているシーン、『ベイマックス』('14) では、展示会で発明を発表することを条件に、主人公の大学への入学が認められるシーン、『ゼロ・グラビティ』('13) で、大量の宇宙ゴミがスペースシャトルに衝突するシーン、『英国王のスピーチ』('10) では、吃音症 (どもり) のジョージ6世が言語聴覚士と出会うシーン、『ソーシャル・ネットワーク』('10) で、マーク・ザッカーバーグが大学のコンピュータシステムに侵入して女子学生の格付けサイトを作るシーン、『借りぐらしのアリエッティ』('10) では、小人のアリエッティが初めての「借り」に出かける準備をするシーン、『塔の上のラプンツェル』('10) で、塔を登ってきた泥棒のフリンとラプンツェルが出会うシーン、『アバター』('09) では、主人公が異星人の肉体 (アバター) に初めて乗り移るシーン、『第9地区』('09) で、主人公がエイリアン立ち退きの現場責任者に任命されるシーンなども挙げられる。
他には、『ロード・オブ・ザ・リング』('01) で、指輪が川底から見つかるシーン、『グラディエーター』('00) では、主人公の妻が殺されるシーン、『マトリックス』('99) で、ヒロインのトリニティーが重力を無視したアクションを見せるシーン、『シックス・センス』('99) の主人公が撃たれるシーン、『アメリカン・ビューティー』('99) で、主人公が辞職するシーン、『プライベート・ライアン』('98) のノルマンディー上陸のシーン、『グッド・ウィル・ハンティング/旅立ち』('97) では、主人公が高度な数学の問題を解いてみせるシーン、『Shall we ダンス?』('96) で、主人公がダンスレッスンの受講を決めるシーンなどが、インサイティング・インシデントにあたる。