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松井田城

| logo松井田城 （群馬県） |
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別名:  諏訪城、小屋城、霞ヶ城、堅田城
城郭構造:  山城
天守構造:  不明
築城主:  安中忠政
築城年:  永禄初年
主な城主:  安中氏、小山田氏、後閑氏、津田秀政、大道寺政繁
廃城年:  不明
遺構:  土塁、虎口、堀切、石垣
指定文化財:  安中市指定史跡「松井田城安中郭跡」
位置:  北緯36度19分21.5秒 東経138度47分31.6秒﻿ / ﻿北緯36.322639度 東経138.792111度﻿ / 36.322639; 138.792111﻿ (松井田城)座標: 北緯36度19分21.5秒 東経138度47分31.6秒﻿ / ﻿北緯36.322639度 東経138.792111度﻿ / 36.322639; 138.792111﻿ (松井田城)
地図:   松井田城 
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松井田城（まついだじょう）は、群馬県安中市松井田町高梨子（上野国碓氷郡）にあった戦国時代の日本の城（山城）。諏訪城・小屋城・霞ヶ城・堅田城ともいわれる。「安中郭」が安中市指定史跡に指定されている。
歴史・沿革

松井田宿北方の尾根にある山城で、城の北側には碓氷道・東山道が通り、南側には中山道が通る交通の要衝に位置する。また碓氷峠に備える役割も担っていた。
南北1km・東西1.5kmに広がる城で、東西に伸びた比高130mの尾根を城郭化している。また、断崖の南側に対して北側はなだらかな枝尾根が尾根から手指のように伸びており、この枝尾根も城郭化されている。東端に浅間出丸、尾根東半分には安中郭、西半分には大道寺郭があり、「別城一郭」の複合城郭を成している。東の安中郭が安中氏時代のもので、大道寺郭は後北条氏時代に築城されたものである。
築城は永禄初年、1560年頃とみられているが、既にこの地には城が存在した。安中忠親の松井田西城と松井田諏訪氏の諏訪城である。長享元年（1487年）に安中忠親が城主としてあり、その子・忠清が榎下城に移ったという。その後、松井田諏訪氏（松井田諏訪氏の当主としては長野憲業の庶弟である諏訪明尚の存在が知られる）が松井田西城に入っており、一方の諏訪城は永禄4年に武田信玄の攻撃を受けている。松井田西城と諏訪城のどちらかが現在の松井田城の前身とも考えられる。
諏訪氏の後は、再び安中氏が松井田を領したらしく、安中忠清の子・忠政が安中城を築城したが、その際に忠政は子・忠成を安中に置き、自身は松井田城を改修し居城としたという。安中氏の行動は武田信玄の西上州進出に対抗したものであり、この時本格的に整備されたと考えられる。
永禄7年（1564年）、松井田城は武田氏の攻勢で開城し、武田方のものとなった。子の安中忠成は早い時期に降伏したため安中城を安堵されるが、父の安中忠政は抵抗を続けたために降伏後に松井田城を没収された上に出家・隠居を余儀なくされた。松井田城は小山田虎満、小山田昌成父子に与えられた。その後、安中忠成は天正3年（1575年）5月の長篠の戦いにて、小山田昌成は天正10年（1582年）3月の高遠城の戦いにて戦死した。
同月、武田氏が滅亡すると後閑氏が後北条氏に通じ松井田城を占拠するが、すぐに織田信長方の滝川一益の軍に奪取された。松井田城は与力の津田秀政に与えられ、後閑城も秀政により落とされている。しかし、同年6月2日の本能寺の変で信長が死去し、6月18日、19日の神流川の戦いで滝川一益が後北条氏に破れ上州から伊勢に撤兵すると、滝川一益を追って北条氏直の軍勢が松井田城に入り、大道寺政繁が城代となった。
後北条氏は天正壬午の乱において碓氷峠を超え東信州に進出するが、氏直と徳川家康との和睦により撤退し、碓氷峠が後北条領国の境界に確定した。そのため、政繁は松井田城を大改修している。現在残る遺構はこの改修後のものである。
天正17年（1589年）小田原征伐が起こると、豊臣秀吉の命で前田利家、上杉景勝、真田昌幸らを中心とする北国勢が松井田城を攻撃した。しかし数千の兵が籠る松井田城は3月20日の総攻撃でも落城せず、持久戦が行われることになった。この結果、約1ヵ月後の4月22日に城代大道寺政繁は降伏し、松井田城は豊臣側に明け渡され、廃城となった。
現在、大道寺政繁の居館跡には、政繁の菩提寺たる補陀寺が存在する。
歴代城主

安中忠政　　：　山内上杉氏の家臣
小山田虎満　：　武田氏の家臣
小山田昌成　：　虎満の子
後閑某　　　：　後北条氏に従属
津田秀政　　：　織田氏の家臣
大道寺政繁　：　後北条氏の家臣
ケプ・ルーサー線

| ケプ・ルーサー線> 基本情報 |
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国:   ベトナム
起点:  ケプ駅 (バクザン省)
終点:  ルーサー駅 (タイグエン省)
駅数:  3駅 (起終点駅含む)
開業:  1966年
運営者:  ベトナム鉄道
路線諸元
路線距離:  57 km
軌間:  1435mm(標準軌)
線路数:  単線
電化方式:  非電化
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ケプ・ルーサー線（ベトナム語：Đường sắt Kép - Lưu Xá / 塘鐵𠄳 - 劉舍?）は、ベトナム社会主義共和国バクザン省ランザン県のケプとタイグエン省タイグエンのルーサーを結ぶベトナム鉄道の路線である。
概要

バクザン省（北江）とタイグエン省（太原）を結び、全長は57kmである。全線が1,435mm（標準軌）であり、これはベトナム戦争時に北ベトナム政府が中国に要請することで建設されたことによるものである。1965年9月26日に着工され、1966年12月25日に開通した。
駅一覧

| 駅名> 日本語 | 駅名> ベトナム語 | 駅名> 漢字・チュノム | 駅間キロ (km) | 累計キロ (km) | 接続路線 | 所在地 | 所在地 |
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| ケプ駅 | Kép | 𠄳 | 0 | 0 | ハノイ・ドンダン線 ケプ・カイラン線 | バクザン省 | ランザン県 |
| クックロン駅 | Khúc Rồng | 曲瀧 |  |  |   | タイグエン省 | フービン県 |
| ルーサー駅 | Lưu Xá | 劉舍 |  | 57 | ハノイ・クアンチエウ線 | タイグエン省 | タイグエン市 |
ヴォイツェク (1979年の映画)

| ヴォイツェク |
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 Woyzeck
監督:  ヴェルナー・ヘルツォーク
脚本:  ヴェルナー・ヘルツォーク
原作:  ゲオルク・ビューヒナー 『ヴォイツェック』
出演者:  クラウス・キンスキー エーファ・マッテス（ドイツ語版）
音楽:  テルシュ&アントニオ・ヴィヴァルディ ベネデット・マルチェッロ
撮影:  イェルク・シュミット＝ライトヴァイン（ドイツ語版）
編集:  ベアテ・マインカ＝イェリングハウス（ドイツ語版）
製作会社:  ヴェルナー・ヘルツォーク・フィルムプロダクション Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF)
公開:   1979年5月25日  1983年9月
上映時間:  80分
製作国:   西ドイツ
言語:  ドイツ語
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『ヴォイツェク』（Woyzeck）は、1979年の西ドイツのドラマ映画。監督はヴェルナー・ヘルツォーク、出演はクラウス・キンスキーとエーファ・マッテス（ドイツ語版）など。19世紀初頭にドイツ・ライプツィヒで実際に起きた殺人事件をもとに劇作家ゲオルク・ビューヒナーが草稿を執筆した未完の戯曲『ヴォイツェック』を映画化した作品である。主人公の情婦マリーを演じたエーファ・マッテスが第32回カンヌ国際映画祭で助演女優賞を受賞している。
ストーリー

ほぼ原作通りの内容であるが、阿呆のカールが登場しないなどの違いがある。また、主人公ヴォイツェクが殺人に使用した短刀を泉に投げ捨てて自らも水の中に入った後の消息が描かれないまま、警官らが殺人現場を検証する場面で映画は終了する。
「ヴォイツェック#場面」も参照
キャスト

フランツ・ヴォイツェク: クラウス・キンスキー
マリー: エーファ・マッテス（ドイツ語版）
アンドレス: ポール・ブリアン（ドイツ語版）
大尉: ヴォルフガング・ライヒマン（ドイツ語版）
医師: ヴィリー・ゼンメルロッゲ（ドイツ語版）
鼓手長: ヨーゼフ・ビアビヒラー（ドイツ語版）
「ヴォイツェック#主な登場人物」も参照
作品の評価

Rotten Tomatoesによれば、13件の評論のうち高評価は85%にあたる11件で、平均点は10点満点中7.29点となっている。
クリプトスポリジウム

クリプトスポリジウムは、アピコンプレックス門に属する原虫であり、ヒトを含む脊椎動物の消化管などに寄生する。種と宿主の組み合わせ次第ではクリプトスポリジウム症を引き起こし、致死的になる場合もある。クリプトスポリジウム・パルバム（遺伝子型1または2）は病原性原虫としては唯一、感染症法により特定病原体等（四種病原体）に指定されている。分類学上はクリプトスポリジウム属(Cryptosporidium Tyzzer, 1907)とし、この1属をもってクリプトスポリジウム科 Cryptosporidiidae Leger, 1911 を構成する。学名は、ギリシア語でkryptos隠れた + ラテン語のsporidium担子胞子（sporaで種）に由来する。
形態

環境中ではオーシスト (oocyst) となっており、環境条件にかなりの耐性を持っている。大きさは3μmから8μm程度までと種によって異なるが、類円形・楕円形をしており厚い壁に包まれている。クリプトスポリジウムはコクシジウム類（球虫類）に属するが、しかし形態は通常のコクシジウム類とは異なり、オーシスト中にスポロシストがなく直接4個のスポロゾイト（種虫、sporozoite）と残体 (residual body) が存在する。
宿主

宿主はヒトを含む幅広い脊椎動物であり、世界中に分布している。魚類からは淡水・海水を問わず報告があるが、あまり研究されておらず詳細はよくわかっていない。両生類はさらに報告が少ないが、少なくともカエルを宿主とする種が存在する。爬虫類は特にクリプトスポリジウムの影響を強く受け、感染すると慢性的な症状を示し衰弱する。研究はそれほど進んでいないものの、飼育・繁殖家にとって時として重大な問題になる。鳥類では家禽や愛玩鳥類から報告があり、病原性を示す場合も多い。哺乳類からは野生・家畜を問わず幅広い分類群にわたって報告があり蔓延している、不顕性の場合もあればクリプトスポリジウム症を発症する場合もある。
生活環

クリプトスポリジウムは一宿主性であり、媒介者や中間宿主を必要としない。クリプトスポリジウムのオーシストは宿主体内で成熟が完了しており、糞便と共に排出された時点で感染能を持っている。以下の説明は小腸へ寄生する種（C. parvumなど）に基づいている。
宿主体内へ経口摂取されると、小腸で脱嚢してバナナ状のスポロゾイトが放出される。コクシジウム類では脱嚢するために還元的条件や膵液・胆汁にさらされることが必要であるが、クリプトスポリジウムでは単に暖かい水にさらされるだけでもよく、以上の条件があればさらに促進される。スポロゾイトは粘膜細胞の微絨毛へと侵入してメロゴニー (merogony) とよばれる無性生殖を行う。まずスポロゾイトの前端が細胞表面に接着すると微絨毛がこれを取り囲み、細胞表層に薄い細胞質に取り囲まれた胞ができる。この胞の中で球形のメロント (meront) に成長し、核ならびに細胞が多分裂して複数のメロゾイト（娘虫体、merozoite）を生じる。細胞外へと放出されたメロゾイトはふたたび他の微絨毛に感染してメロゴニーを繰り返す。
メロントには2つ（種によっては3つ）のタイプがあり、生じるメロゾイトの数で区別されている。C. parvum の場合、タイプ1メロントは6ないし8個のメロゾイトを生じてメロゴニーを繰り返し、タイプ2メロントは4個のメロゾイトを生じてガメトゴニー (gametogony) と呼ばれる有性生殖を行う。タイプ2メロントから生じたメロゾイトは、新しい微絨毛に侵入すると雄性生殖母体 (microgamont) と雌性生殖母体 (macrogamont) のいずれかへと分化する。雄性生殖母体は16個の雄性生殖体 (microgamete) となり細胞外へと放出される。雄性生殖体には鞭毛がないが、これが雌性生殖体 (macrogametes) に到達すると受精し接合体 (zygote) となる。接合体は発育して4個のスポロゾイトを有するオーシストとなり、これが遊離して糞便とともに外界へ排出される。しかし一部のオーシストは壁が薄く、体内でスポロゾイトを放出し再びメロゴニーに移行する。
なお実験条件下では細胞外でグレガリナに良く似た形態を取ることが報告されている。すなわち先節(epimerite)、前節(protomerite)、後節(deutomerite)という3部構造をとり、後節にのみ細胞核が存在する。また連接(syzygy)に似た現象も観察されている。
歴史

クリプトスポリジウムは1907年アメリカの寄生虫学者ティザー (Ernest Edward Tyzzer) によって実験動物のネズミから見出された。しかしそのあと半世紀に渡って他のコクシジウム類と混同されてきた。とくに肉胞子虫はオーシスト壁が薄く、4つのスポロゾイトを含んだスポロシストを放出しやすいため、それがクリプトスポリジウムのオーシストと紛らわしかったのである。電子顕微鏡が使われるようになって、微絨毛の内部に寄生し "feeder organelle" を持つという特徴が認識されるようになった。
病原性については1970年代までほとんど意識されなかった。1976年にヒトでの病原性が明らかにされ、1983年に水道を介した集団感染が発生したため、現在は旅行者下痢症や水系感染症の病原体として重要視されるようになっている。
分類

クリプトスポリジウム属はアピコンプレックス門に属し、伝統的にコクシジウム類であるとされてきた。しかし分子系統解析によると、むしろグレガリナ類に近縁である可能性が示唆されている。
クリプトスポリジウムの種分類には若干の混乱がある。形態の違いが乏しいことと、かつて宿主特異性が厳格だという誤解があったため、一時期記載された大量の種が一転1種にまとめられるという経緯を経ているためである。クリプトスポリジウムは有性生殖を行うが、交配実験を行うのが難しいため「生物学的種概念」を適用するのが困難である。またアピコンプレックス門で多用されているオーシストの形態測定により種を定義することも難しい。しかし現在では分子系統解析などにより次第に整理されてきている。
分子系統解析によれば、クリプトスポリジウムは胃に感染するオーシストがやや大型のものと、腸に感染するやや小型のものとに大別できることがわかっており、現在のところ次にあげる19種が認められている。
分類 > 大型種

大型種のオーシストはおよそ7×5μm程度以上であり、感染部位は胃である。
分類 > 小型種

小型種のオーシストは5×4.5μm程度で、感染部位は基本的には小腸である。
分類 > Piscicryptosporidium

1996年に Piscicryptosporidium 属が設立され、P. reichenbachklinkei と P. cichlidis の2種が記載されている。これらは魚類の消化管上皮に寄生しておりクリプトスポリジウムと良く似ているが、上皮細胞の表層ではなく内部に寄生する点が異なっている。似たような種が Cryptosporidium scophthalmi として記載されている。分子系統解析が行われていないため、これらの種とクリプトスポリジウムとの系統関係は不明である。
影響

環境中では4〜6μmの大きさのオーシストを呈しており増殖することはないが、ひとたびヒト、イヌ、ネコ、ウシ等の哺乳類の体内に取り込まれると、オーシストから放出されたスポロゾイトが消化器系、特に小腸に寄生して増殖する。増殖において一部は再びオーシストを形成し（上記、生活環参照）糞便とともに環境中に放出される。糞便中に含まれるオーシストはヒトの場合10億個/日、大型の家畜においては100億個/日に達する。
水源等が汚染され、しばしば飲料水や水道水に混入して集団的な下痢症状を発生させることがある。下痢は水様便を呈し、3l/日、回数にして数十回/日に達する。現在、特効薬は無いが、1-2週間程度で自然治癒する。旅行者下痢症の一因でもある。AIDSなど免疫不全症を発症している患者の場合、死に至る事もある。
上水道の残留塩素など塩素消毒ではオーシストを不活化させることができないため、先進国においてもしばしば集団感染が報告されている。有名な事例として，米国ウィスコンシン州ミルウォーキー市（1993年）や埼玉県越生町（1996年）の感染事故があげられる。今後、水道民営化で安全より営利を優先する流れから日本各地で感染事故の激増に警鐘が鳴らされている[誰によって?]
対策

河川・湖沼などから取水し飲用水を供給する浄水場では、凝集・堆積・濾過による通常濾過処理を行っている。塩素消毒に対して強い耐性があるが、高濃度の塩素で長時間処理することで不活化できる。紫外線処理によっても不活化できる。
浄水場における対策
水源を替える。
凝集処理を適切に行い、クリプトスポリジウムを含む濁質の除去率を上げる。
急速ろ過池ではろ過池逆洗流量を調整するスローダウン (SD) ・スロースタート (SS) 方式を採用し、濁質の除去率を上げる。
膜ろ過処理の導入。
オゾン処理の追加。
紫外線処理の追加。
使用者の対策
飲用に使用する水は、煮沸を行う。1分程度の煮沸でオーシストの感染力は失われる。
その他
水源地の上流に放牧地等が存在する場合には、家畜の屎尿を流入させない処理施設を整備する。
哺乳動物の糞便の混入及び除去率の確認のため、大腸菌及び嫌気性芽胞菌の検査を実施する。
家庭用浄水器は、ほとんどの製品で膜の孔径を表示していない為、その有効性を評価できない。
補足
オゾン処理は、低水温時に消毒効果が大きく低下することが明らかになった。
紫外線消毒は、消毒効果が高いことが分かっているが、クリプトスポリジウムが濁質の影に隠れる可能性と、その場合の対策を検討する必要がある。
膜処理では、膜の損傷の検出と、対策が重要である。
2001年（平成13年）11月13日付の厚生労働省健康局水道課水道水質管理室による「水道におけるクリプトスポリジウム暫定対策指針」によれば「ろ過池出口の水の濁度を常に0.1度以下に維持すること。」となっている。
その他

C. parvumおよびC. hominisのゲノム配列が決定されている。
クリプトスポリジウムの生活環
ブリッジ・オブ・スパイ

| ブリッジ・オブ・スパイ |
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 Bridge of Spies
 
監督:  スティーヴン・スピルバーグ
脚本:  マット・チャーマン（英語版） イーサン・コーエンジョエル・コーエン
製作:  スティーヴン・スピルバーグ マーク・プラット クリスティ・マコスコ・クリガー
製作総指揮:  ジョナサン・キング ダニエル・ルピ ジェフ・スコール アダム・ソムナー
出演者:  トム・ハンクス マーク・ライランス エイミー・ライアン アラン・アルダ
音楽:  トーマス・ニューマン
撮影:  ヤヌス・カミンスキー
編集:  マイケル・カーン
製作会社:  タッチストーン・ピクチャーズ ドリームワークス フォックス2000ピクチャーズ パーティシパント・メディア リライアンス・エンターテインメント アンブリン・エンターテインメント マーク・プラット・ピクチャーズ
配給:   ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ  20世紀フォックス
公開:   2015年10月16日  2016年1月8日
上映時間:  141分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $40,000,000
興行収入:   $165,478,348   $72,313,754  7億3365万円
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『ブリッジ・オブ・スパイ』（原題：Bridge of Spies）は、スティーヴン・スピルバーグ監督、マット・チャーマン（英語版）及びコーエン兄弟脚本による2015年のアメリカ合衆国の歴史・伝記・ドラマ・政治（英語版）・アクション・戦争・スパイ・スリラー映画。
出演はトム・ハンクス、マーク・ライランス、エイミー・ライアン、アラン・アルダら。
U-2撃墜事件でソ連の捕虜となったフランシス・ゲイリー・パワーズの解放のために動く弁護士のジェームズ・ドノヴァン（ハンクス）を中心に描かれる。
題名の『ブリッジ・オブ・スパイ』とはスパイ交換が行われたグリーニッケ橋を指す。
撮影は『St. James Place』というワーキングタイトルで2014年9月8日よりニューヨーク市ブルックリン区で始まった。北アメリカではタッチストーン・ピクチャーズ、それ以外では20世紀フォックスの配給により公開される。
あらすじ

冷戦中の1957年、ブルックリンで画家を装い諜報活動を行っていたソ連のスパイルドルフ・アベルは、FBIに目をつけられ追跡されていた。彼がデッド・ドロップ後に滞在するホテル・レイサムで情報解読しているとき、スパイだと確信したFBI捜査員がそこに突入し家宅捜査、逮捕される。ワターズ&コワン&ドノヴァン法律事務所の保険担当弁護士 ジェームズ・ドノヴァンは共同経営者のトーマス・ワターズと連邦裁判所のリン・グッドナフから、公平性を演出するため弁護士がいないアベルに連邦裁判所弁護士会の弁護士全員の推薦を受け、ドノヴァンが彼の弁護士として選出されたと伝えられる。ドノヴァンは刑事事件を何年も担当していないことやスパイという自国の敵を弁護し非難を受けることを懸念するが、結局、弁護を受け入れる。妻のメアリーからは家族に危険が及ぶことや、敵国のスパイなどを理由に弁護を引き受けることに否定的な意見を言われる。ドノヴァンは拘置所を訪れアベルと初対面し、彼が弁護を承諾したことを受けて政府への協力の可否を尋ね協力しないとの答えを聞いた後、裁判について打ち合わせる。とあるモーテルではアメリカの軍人が集められ、上空からU-2偵察機でソ連を偵察するためのパイロットの秘密保全検査が行われていた。検査終了後、フランシス・ゲイリー・パワーズとジョー・マーフィらはCIAのウィリアムズより今回の任務内容を聞かされ、内容は他言無用で撃墜されたり捕虜になることも絶対避けなければならないと言い渡される。
ドノヴァンは旧知の仲であるモーティマー・W・バイヤーズ判事に裁判の日程延期を申し入れるが、有罪が決まっていると却下される。帰り道でドノヴァンはCIAのホフマンに接触されアベルが何を話したか尋ねられるが、依頼人との守秘義務だとして答えない。1960年、パキスタンのペシャーワル米空軍基地でパワーズたちはウィリアムズからU-2偵察機を見せられ構造の解説を聞いたあと、別のエージェントから詳細な情報を教えられる。ドノヴァンは部下のダグ・フォレスターと共にアベルのアトリエから押収されたスパイ道具を確認しに訪れて捜索令状が今回の罪状のものではないことを調べ、証拠品は無効だと判事に異議を申し立てるが却下される。敵国スパイを弁護したことで世間の目が厳しくなるなか無罪を求めて弁護するドノヴァンだが、陪審評決は全員一致で有罪となる。死刑判決だけはなんとか回避しようとアベルと面会後に判事の自宅を訪問したドノヴァンは、将来アメリカ人がソ連の捕虜となった場合の交換材料として生かしておくことを提言する。判事からそのことに疑問を呈され、ドノヴァンは切り札としてだけでなく人道的な面でアベルが祖国に忠誠を誓っているだけの無害な人物だと答える。その結果判事の心証が変わり誰もが確信していた死刑判決を回避することに成功し、懲役刑の判決が下される。ドノヴァンはさらに刑を軽くしようと最高裁への上訴を決め、アベルから危険だと忠告されながらも弁護を続行する。しかしマスコミが裁判をスキャンダラスに報じ、ドノヴァン家は自宅を銃撃されるなど過激なバッシングを受けるようになる。
米空軍基地で偵察機の自爆装置や1ドルコインに隠した自害用の毒針の説明をウィリアムズから聞いたパワーズたちは、偵察機に乗り込みソ連へ向けて出発する。ドノヴァンは最高裁長官に向けて口頭弁論し、アベルの人権を尊重するよう訴えかける。結果は最高裁の判決が5対4で有罪となりニューヨークに戻ったドノヴァンは、東ドイツから送られたアベルの妻だという人物の手紙を彼に見せる。するとアベルは妻によるものではないと断言し、次の動きを知るためドノヴァンが返事を送ることに賛同する。一方、ソ連の上空でカメラによる偵察を行っていたパワーズは、偵察機に向けて発射された地対空ミサイルが命中し撃墜。捕らえられたパワーズはソ連の裁判で禁固10年の判決が下る。その後ドノヴァンはCIAのアレン・ダレス長官と会い、手紙はアベルを国民と認めたくないソ連が東ドイツを経由して送ってきた、アメリカ人パイロットを捕まえたと伝えるものだと言われる。それはドノヴァンが予期していた捕虜交換を提案するもので、ダレス長官は彼に民間人としてスパイ交換の交渉役を担うよう依頼する。ベルリンの壁が建設されつつあるドイツでは、アメリカ人留学生 フレデリック・プライヤーが東ベルリンにいる恋人と西側へ逃走を図るが捕らえられる。西ドイツでホフマンと別れ、ドノヴァンは交渉を開始するため東ベルリンにあるソ連大使館を目指し、翌日フリードリヒ通り駅を通り治安が不安定な東ベルリンに入る。
スタッフ

監督 - スティーヴン・スピルバーグ
脚本 - マット・チャーマン（英語版）、イーサン・コーエン&ジョエル・コーエン
製作 - スティーヴン・スピルバーグ、マーク・プラット、クリスティ・マコスコ・クリガー
製作総指揮 - ジョナサン・キング、ダニエル・ルピ、ジェフ・スコール、アダム・ソムナー
撮影監督 - ヤヌス・カミンスキー,ASC
プロダクションデザイナー - アダム・ストックハウゼン（英語版）
編集 - マイケル・カーン,A.C.E.
衣裳デザイン - カシア・ワリッカ＝メイモン
音楽 - トーマス・ニューマン
キャスティングディレクター - エレン・ルイス
日本語版スタッフ
字幕翻訳 - 松浦美奈
吹替演出 - 中野洋志
吹替翻訳 - 税田春介
吹替制作 - ACクリエイト
製作 > 企画

ジェームズ・ドノヴァンは1964年に『Strangers on a Bridge: The Case of Colonel Abel and Francis Gary Powers』という題名で事件の話を書いた。U-2撃墜事件と元西ベルリンCIAチーフのウィリアム・キング・ハーヴェイ（英語版）の話、金工作についての歴史背景はローリー・マクリーン（英語版）による2014年の『Berlin: Portrait of a City Through the Centuries』で公表された。ブルックリン・ハイツ（英語版）に住み、活動していたソビエト諜報部員のルドルフ・アベルは、プロスペクト・パーク（英語版）で盗んだ情報のデッド・ドロップを実行した。彼の逮捕と経歴については、当時ブルックリン・ハイツに居を構えていたトルーマン・カポーティによる『Brooklyn Heights: A Personal Memoir』で論じられている。
ジョン・F・ケネディの伝記『An Unfinished Life: John F. Kennedy, 1917–1963』を読んだマット・チャーマン（英語版）は、その脚注に記述されたドノヴァンの物語に興味を持った。『St. James Place』は脚本を執筆したチャーマンによって初めて委任された。ドノヴァンの息子と会って彼の話を聞いた後、チャーマンはその物語を映画にしてもらうために売り込みを始め、ハリウッドにあるスタジオをいくつか訪ねた。そしてドリームワークスの製作部門シニア・バイス・プレジデントのジョナサン・アイリックと会い、後日同社の創始者であるスティーヴン・スピルバーグが興味を示し、監督に決まった。マーク・プラットとクリスティ・マコスコ・クリガーはスピルバーグと共同でプロデューサーを務め、またジョエルとイーサン・コーエンがチャーマンのオリジナル脚本を改訂した。2014年6月、フォックス2000ピクチャーズはディズニーとフォックで配給権を分割することを共同出資のドリームワークスとパーティシパントと合意した。2015年3月3日、『ザ・デイリー・ペンシルベニアン（英語版）』のインタビューでプラットは『St. James Place』のワーキングタイトルで撮影された本作の正式題が『Bridge of Spies』であることが明かされた。
製作 > キャスティング

2014年5月、トム・ハンクスがジェームズ・ドノヴァン役を務め、またマーク・ライランスが共演することが発表された。この他にエイミー・ライアン、アラン・アルダ、ビリー・マグヌッセン、イヴ・ヒューソンの出演も報じられた。
製作 > 撮影

主要撮影は2014年9月8日よりニューヨーク市ブルックリン区で始まった。9月14日、撮影はダンボで行われ、スタッフは1960年代のアンカレッジ・プレイスに見立てた。9月15日、撮影はアストリア地区（英語版）のアストリア・パーク（英語版）とディトマーズ・ブールバード（英語版）の間で行われた。撮影は18番ストリートと26番アベニューでも行われた。ドノヴァンの法律事務所として、マンハッタンの44番ストリートにあるニューヨーク州弁護士会の建物で撮影が行われた。9月27日、エキストラと共に1960年代の衣裳を着てウォール街の場面を撮られるハンクスが報じられた。9月28日、ヘンリー・ストリート（英語版）とブルックリン・ハイツ（英語版）のラヴ・レーンで撮影が行われた。9月29日、ヒックス・ストリート（英語版）とパイナップル・ストリートで撮影が行われた。10月6日、ヒックス・ストリートでのハンクスとスタッフの姿が報じられた。
10月初頭、ニューヨークでの撮影が終了すると制作陣はドイツのベルリンのバーベスベルグ・スタジオ（英語版）とポツダムでの撮影を始めた。ベルリンでの撮影は実際にドノバンが降りた旧テンペルホーフ国際空港で始まった。捕虜交換（英語版）の場面は1962年に実際に行われたグリーニッケ橋で撮影され、その際には交通封鎖も行われた。ドイツ首相のアンゲラ・メルケルはこれらの場面の撮影の見学に訪れていた。
11月後半にはポーランドのヴロツワフで、プロダクションデザイナーのアダム・ストックハウゼン（英語版）らが長さ300mのベルリンの壁やチェックポイント・チャーリーの一部を再現し建てたセットで撮影された。11月半ばにはカリフォルニア州メアリーズビル近くのビール空軍基地で実物のU-2を使用したシーンが撮影された。
撮影にはコダックのVISION3 250D Color Negative Film 5207とVision3 500T Color Negative Film 5219を含む35mm映画フィルムが使用された。
音楽

当初、映画音楽はジョン・ウィリアムズが作曲し、スティーヴン・スピルバーグとの通算27回目のコラボレーションが実現する予定であった。しかしながら2015年3月、ウィリアムズは健康問題により続行が困難となり、トーマス・ニューマンと交代することが発表された。これによりクインシー・ジョーンズが作曲した1985年の『カラーパープル』以来となる、ウィリアムズ抜きでのスピルバーグの監督作品になった。サウンドトラックは2015年10月16日にハリウッド・レコードより発売された。
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| 全作曲: トーマス・ニューマン。 | 全作曲: トーマス・ニューマン。 | 全作曲: トーマス・ニューマン。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「Hall of Trade Unions, Moscow」 |   | トーマス・ニューマン | 0:43 |
| 2. | 「Sunlit Silence」 |   | トーマス・ニューマン | 4:04 |
| 3. | 「Ejection Protocol」 |   | トーマス・ニューマン | 1:56 |
| 4. | 「Standing Man」 |   | トーマス・ニューマン | 2:11 |
| 5. | 「Rain」 |   | トーマス・ニューマン | 1:21 |
| 6. | 「Lt. Francis Gary Powers」 |   | トーマス・ニューマン | 3:04 |
| 7. | 「The Article」 |   | トーマス・ニューマン | 1:36 |
| 8. | 「The Wall」 |   | トーマス・ニューマン | 2:14 |
| 9. | 「Private Citizen」 |   | トーマス・ニューマン | 1:35 |
| 10. | 「The Impatient Plan」 |   | トーマス・ニューマン | 1:35 |
| 11. | 「West Berlin」 |   | トーマス・ニューマン | 1:12 |
| 12. | 「Friedrichstrasse Station」 |   | トーマス・ニューマン | 1:20 |
| 13. | 「Glienicke Bridge」 |   | トーマス・ニューマン | 10:51 |
| 14. | 「Homecoming」 |   | トーマス・ニューマン | 7:46 |
| 15. | 「Bridge of Spies (End Title)」 |   | トーマス・ニューマン |   |
| 合計時間: | 合計時間: | 48:25 |  |  |
公開

2015年10月16日に公開を予定している。北米ではタッチストーン・ピクチャーズ表記下でウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ、北米外ではフォックス2000ピクチャーズ表記下で20世紀フォックスが配給を担当する。
1枚目のポスターは2015年6月4日に発表され、その後日にオンライン上で予告編が公開された。
評価 > 興行収入

2016年3月3日現在、北米で7220万ドル、その他の国で9220万ドルを稼ぎ、製作費4000万ドルに対して興行収入の合計は1億6450万ドルとなっている。
アメリカ合衆国とカナダでは2811の劇場で公開され、試写会の様子から初週に1500万から2000万ドルを稼ぐと予測された。2015年10月16日は本作の他に『グースバンプス』、『クリムゾン・ピーク』、『ウッドローン』が公開され、3週目となる『オデッセイ』と競った。公開された木曜の夜に500,000ドル、公開初日には530万ドルを記録した。初週に1540万ドルを稼ぎ、興行収入ランキングは『グースバンプス』、『オデッセイ』に次ぐ3位となった。
最大の国際マーケットはオーストラリアと韓国で、それぞれ初週に130万ドルと92万ドルを記録した。
評価 > 批評家の反応

本作は批評家から絶賛されている。Rotten Tomatoesでは250件のレビューがあり、批評家支持率は92%、平均点は10点満点中7.8点となっている。批評家の意見の要約は「スティーヴン・スピルバーグとトム・ハンクスの素晴らしい働きのおかげで、『ブリッジ・オブ・スパイ』はハリウッドの古典的な冷戦スパイ・スリラーの手法に新しい生き方を見つけだした」となっている。またMetacriticでは48件のレビューがあり、加重平均値は81/100で「幅広い称賛」となった。CinemaScoreではA+からFの評価の内、観客から付けられた平均の評価はAとなっている。
シカゴ・サンタイムズのリチャード・ローパーは4つ星中4つを付け、スピルバーグの監督を称賛し「スピルバーグは、重要なことなのに大部分が忘れられている事柄と、冷戦のアクション要素がまったくない部分を取り扱っており、それらを興味を引く性格描写、フランク・キャプラが監督しジョン・ル・カレが脚色したと少し感じられるスリラーにした」と述べた。シカゴ・トリビューンのマイケル・フィリップス（英語版）は本作を「自信に満ち、若干四角く、古典的なハリウッドの技巧の大いに満足な例で、主演の有名な映画スターはピストルよりもむしろブリーフケースやハンカチを振り回している」と言った。The A.V. ClubのIgnatiy Vishnevetskyは「スピルバーグ作品の現段階での最も見事なもののひとつで、たぶん最も表情豊かなもの [...] 『ブリッジ・オブ・スパイ』は張り詰めたりしばしば和む滑稽ないたちごっこの中で、CIAとKGBの間で行われる機密の捕虜交換に向けられている」と記述した。
他方で、タイムズ＝ピカユーンのマイク・スコットは肯定でも否定でもない反応で「のろのろと進行する『ブリッジ・オブ・スパイ』は、わくわくするというよりただ面白い。それはまだ良いが、印象的な系譜にもかかわらず...それら全部が完全に説明されているとは感じられない」と語った。フォート・ワース・スター＝テレグラムのプレストン・ジョーンズは5つ星の内2つ半を付けた。ジョーンズは「スピルバーグが監督し、主演のトム・ハンクスを筆頭に彼のスターを詰め込んだキャスト、映画と実生活でのチーム（共同脚本のジョエル＆イーサン・コーエン）をテーブルに集めたにもかかわらず、『ブリッジ・オブ・スパイ』で注目に値するのは、退屈かつ驚くほど緩慢な映画にするやり方だけだ」と評した。
評価 > 受賞

| 年 | 映画賞 | 賞 | 対象 | 結果 |
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| 2015 | 第19回ハリウッド映画賞 | 撮影賞 | ヤヌス・カミンスキー | 受賞 |
| 2015 | 第19回ハリウッド映画賞 | 録音賞 | ゲイリー・ライドストロム | 受賞 |
| 2015 | 第87回ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 | 作品賞トップ10 |  | 入賞 |
| 2015 | 第81回ニューヨーク映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 受賞 |
| 2015 | 第4回ボストン・オンライン映画批評家協会賞 | 作品トップ10 |  | 7位 |
| 2015 | 第41回ロサンゼルス映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 次点 |
| 2015 | 第15回ニューヨーク映画批評家オンライン賞 | 作品賞トップ10 |  | 入賞 |
| 2015 | 第15回ニューヨーク映画批評家オンライン賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 受賞 |
| 2015 | 第19回オンライン映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | ノミネート |
| 2015 | 第19回トロント映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 受賞 |
| 2015 | AFIアワード 2015 | 映画部門 |  | 受賞 |
| 2016 | 第50回全米映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 1位 |
| 2016 | 第73回ゴールデングローブ賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | ノミネート |
| 2016 | 第36回ロンドン映画批評家協会賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 受賞 |
| 2016 | 第69回英国アカデミー賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 受賞 |
| 2016 | アメリカ脚本家組合賞 2016 | オリジナル脚本賞 | イーサン・コーエン ジョエル・コーエン マット・チャーマン | ノミネート |
| 2016 | 第20回サテライト賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| 2016 | 第20回サテライト賞 | 監督賞 | スティーヴン・スピルバーグ | ノミネート |
| 2016 | 第20回サテライト賞 | 脚本賞 | イーサン・コーエン ジョエル・コーエン マット・チャーマン | ノミネート |
| 2016 | 第88回アカデミー賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | 受賞 |
| 2016 | 第88回アカデミー賞 | 作品賞 |  | ノミネート |
| 2016 | 第88回アカデミー賞 | 美術賞 | アダム・ストックハウゼン（英語版） レナ・ディアンジェロ（英語版） ベルンハルト・ヘンリック（英語版） | ノミネート |
| 2016 | 第88回アカデミー賞 | 脚本賞 | イーサン・コーエン ジョエル・コーエン マット・チャーマン | ノミネート |
| 2016 | 第88回アカデミー賞 | 作曲賞 | トーマス・ニューマン | ノミネート |
| 2016 | 第88回アカデミー賞 | 録音賞 | アンディ・ネルソン ゲイリー・ライドストロム ドリュー・カニン（英語版） | ノミネート |
| 2016 | 第22回全米映画俳優組合賞 | 助演男優賞 | マーク・ライランス | ノミネート |
| 2016 | 第27回アメリカ製作者組合賞 | 映画部門 |  | ノミネート |
| 2016 | 第63回ゴールデン・リール賞 | 映画（英語）セリフ／アフレコ部門 |  | 受賞 |
| 2017 | 第90回キネマ旬報ベスト・テン | 海外映画ベスト・テン |  | 3位 |
評価 > 歴史考証

本作は1960年にスヴェルドロフスク州の町の上空を飛行中、ソ連軍に撃墜されたアメリカのスパイパイロット、フランシス・ゲーリー・パワーズの逮捕から裁判が行われるまでの実話を基にしている。映画では歴史の記録を変更した部分があり、批評家は本作を称賛するとともに記録の変更は許容範囲かを論じた。また同様に、新聞配達の少年が中が空洞の5セント硬貨を発見し、それが元となって数年後にソ連のスパイが逮捕、そしてその裁判の弁護、というストーリーも実話を基にしている（英語版記事 en:Hollow Nickel Case などを参照）。
コメンテーターは、映画内で時折時間を短縮させることは誤解を招くと話した。その一つの重要な例としてベルリンの壁についての描写がある。ドノヴァンは、ベルリンの壁を乗り越えて逃げようとする人たちが撃たれるところを目撃してはいなかった。この銃撃の描写に最も似ているのは、グリーニッケ橋でのパワーズとアベルのスパイ交換後の夏に発生したペーター・フェヒターの銃撃事件である。同様に、フレデリック・プライヤーが拘禁された事情についても正確に描かれていない。彼は部分的に建設された壁を横切ることができず、さらに機密文書詐取の罪で有罪判決を下されていた。
ベルリンの壁について以外で顕著なのは、ドノヴァンが自宅で銃撃されるという映画で描かれたような暴力行為を彼はまったく経験していなかったことと、コートを盗まれていなかったことである。また実際は公開法廷で行われた、ドノヴァンが将来の捕虜交換を見据え、判事にアベルの刑の減刑を提案する場所も変更された。
イギリス生まれのソ連諜報員アベル（本名ウィリアム・フィッシャー）のソ連での最大の功績は、通信装置であふれているニューヨーク市の乱雑な隠れ家に住むスパイとしてではなく、第二次世界大戦前とその間に、ナチスによる占領に対する秘密活動を行うエージェントと通信士を訓練したことがあげられる。この訓練は後に最も重要な戦中の通信偽装活動と呼ばれ、彼の師パヴェル・スドプラトフにとっても大切なものだったと考えられている。
ブルックリン・ハイツ（英語版）での旧車を並べての撮影
ブルックリン・ハイツでのライトとスプリンクラーを使っての撮影
ケチャ

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: セネガルの伝統料理については「ケチャ (干物)」を、調味料については「ケチャップ」をご覧ください。
ケチャ
ケチャ (kecak) とは、インドネシアのバリ島で行われる男声合唱。または呪術的な踊り（サンヒャン）にともなう舞踏劇。バリ島では「k」を発音しないため、現地ではチャと呼ばれている。
歴史 > ケチャのルーツ

バリ島の伝統的な舞踏、サンヒャンは、疫病が蔓延したときなどに初潮前の童女を媒体にして祖先の霊を招き、加護と助言を求めるものであった。これに対して現在のケチャは、『ラーマーヤナ』の物語を題材とする舞踏劇の様式で演じられている。こうしたケチャの「芸能化」がすすめられたのは、1920年代後半から1930年代にかけてバリ人と共にバリ芸術を発展開花させたドイツ人画家、ヴァルター・シュピースの提案によるものであった。シュピースは、1920年代後半からウブド村の領主チョコルド・グデ・ラコー・スカワティに招かれてウブドに在住した画家・音楽家であり、現地の芸術家と親交を結びながらケチャやバリ絵画などの「バリ芸術」を形作っていった。ある著名なバリ人舞踏家がサンヒャン・ドゥダリの男声合唱にバリス舞踊の動きを組み込ませたのを見たシュピースは、ガムランの代わりにこの男声合唱のみを使って『ラーマーヤナ』のストーリーを組み込んだ観賞用の舞踊を考案するよう、提案したのである。
歴史 > 展開

シュピースの提案を受けたプドゥル村の人びとが、1933年にボナ村の人びととともに、総勢160名で試みたのが最初のケチャであるとされる。その2年後の1935年にボナ村の人びとがさらに発展させたケチャを上演し、これが今のケチャの原型になった。
こうして、その後の1950 - 1960年代頃には、一般に観光向けに上演される舞踏劇としての様式が確立した。今日、最も盛んなプリアタン村でケチャが始まったのも1966年である。さらに、ケチャはバリ島のみならず世界に広がり、日本では、民族音楽研究者の小泉文夫が、その複雑なリズムの採譜に世界で初めて成功し、その楽譜に基づき、芸能山城組が上演している。山城組は1972年にバリ人以外で世界で初めて上演して以来、毎年新宿三井ビル55ひろばにて、ケチャまつりが行なわれている。他のバリ舞踏でも言われることであるが、ケチャは各地の舞踏団により出演人数・技能水準が大きく異なる。
様式

上半身裸で腰布を巻いた数十人（百人を超えることもある）の男性が、幾重にも重なった円陣を組んであぐら座りをする。
様式 > リズムとパート

ケチャの合唱は、端的に言えば「打楽器で表現すべきメロディのないリズム・パートを口三味線で唱える」ものである。
主旋律を刻むのがタンブールと呼ばれるパートであり、これは単独で「シリリリ・プン・プン・プン」と発声しながらメトロノームのように基本的な四拍子を刻み、全体のリズムを保つ。さらに、プポは、単独でメロディーを歌う。そして、この2人以外の全員が以下の4つのパートに分かれ混ざりあって座り、サルの鳴き声を模倣したピッチを持たない「チャッ」「チャッ」というような発声を行う。
このようにそれぞれのパートが一定のリズム・パターンを持っており、これが全体として合わさると「ケチャケチャケチャケチャ」という16ビートのリズムのように聞こえる。「ケチャ」という呼称はこれによるとされる。
様式 > 進行

『ラーマーヤナ』物語を題材としたバリ舞踊の踊りが円陣の中央の空間に次々と登場し、舞踊劇の様式で行われる。男たちはリズムを刻むだけでなく、劇の進行に伴って合唱を行うこともある。また、さまざまな手や体の動きで、劇の背景としての表現も行う。
バリ舞踏とケチャの大合唱
グリコールアルデヒドデヒドロゲナーゼ

グリコールアルデヒドデヒドロゲナーゼ（glycolaldehyde dehydrogenase）は、グリオキシル酸およびジカルボン酸代謝酵素の一つで、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
反応式の通り、この酵素の基質はグリコールアルデヒドとNAD+と水、生成物はグリコール酸とNADHとH+である。
組織名はglycolaldehyde:NAD+ oxidoreductaseである。
ヴァレンティン・セローフ

| ヴァレンティン・セローフ |
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 自画像
生誕:  ヴァレンティン・アレクサンドロヴィチ・セローフ  (1865-01-19) 1865年1月19日  ロシア帝国、サンクトペテルブルク
死没:  1911年12月5日(1911-12-05)（46歳没）  ロシア帝国、モスクワ
運動・動向:  移動派、ポスト印象派
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ヴァレンティン・アレクサンドロヴィチ・セローフ (ロシア語: Валенти́н Алекса́ндрович Серо́в, 1865年1月19日 - 1911年12月5日)は、ロシアの画家であり、この時代における主要な肖像芸術家の一人。「ヴァレンティン」は、「ワレンチン」とも表記される。
生涯 > 生い立ち

ロシアの作曲家アレクサンドル・セローフとその妻でドイツ系ユダヤ人の作曲家 ヴァレンチナ・セミョノーヴナ・セーロヴァの息子としてサンクトペテルブルクで誕生した。少年時代にパリやモスクワでイリヤ・レーピンのもとに、そしてまた帝国美術アカデミー(1880年から1885年まで）でパヴェル・チスチャコフのもとに学んだ。
セローフの初期創造性はレーピンの写実主義やチスチャコフの厳格な教育学的方式らに端を発している。セローフが受けた更なる影響に、ロシアや西ヨーロッパの美術館で鑑賞した巨匠の歴史的名画、ミハイル・ヴルーベリや後にコンスタンチン・コローヴィンらとの親交を、そして有地アブラムツェヴォが持つ創造的な雰囲気の中などにおいてその密接な関連性を示した。
生涯 > 肖像と立身

ともにトレチャコフ美術館に所蔵されている「桃を持った少女」(1887年)、「陽光を浴びる少女」(1888年)はセローフの初期最高傑作である。これら絵画は、自然やモデルにおいて無理のない自然さに焦点を絞った。光や色とりどりの展開、複雑に反照した調和、おもむきある彩色感覚にして、あざやかで生き生きしている。これらは初期ロシア印象派の特徴を示している。
1890年以降、肖像はセローフの基本的なジャンルとなった。セローフの初期様式の中心は鋭く心理的要点をついた絵画であった。セローフがお気に入りだったモデルらは俳優、芸術家、作家等である。 (コンスタンチン・コローヴィン, 1891年, イサーク・レヴィタン, 1893年, ニコライ・レスコフ, 1894年, ニコライ・リムスキー＝コルサコフ, 1898年, - すべてトレチャコフ美術館に所蔵)　初期の1880年代は多染性の色鮮やかな画風を控えめに、多くの場合、灰色、黒または茶色の色合いを最も有力に好んだ。印象派的特徴は、肖像の複合的構造で時々にして現れた。同時代のジョン・シンガー・サージェントとアンデシュ・ソーンの作品のように、印象派は教条的では無いが、近代的理論としてフランス・ハルスやディエゴ・ベラスケスの研究から多くを導き出した。セローフは幅広い人気を受け、1894年に移動展覧会協会に参加、そしてまた、大公パーヴェル・アレクサンドロヴィチ(1897年、トレチャコフ美術館)、 S.M.ボトキン (1899年)、F.F.ユスポヴァ(1903年)、公女オリガ・オルロヴァ(これらはサンクトペテルブルクにあるロシア美術館所蔵）らといった数々の重要な注文を受けて肖像画を描いた。構成的な上手さ、威厳ある態度に表現力を富んだその出来映え、装飾的に一貫した色の組み合わせと相まった線状律動的図面を表した。同時に、彼は対照的な方向に展開、主に子供や女性の、心にしみいるような、親しみやすい室内肖像画を頻繁に描いた。子供における誠実なる純粋さと内的動きを際立たせた自然なポーズや意志表示を表現している。(子供達, 1899年, ロシア美術館; ミカ・モロゾフ, 1901年, トレチャコフ美術館)　水彩、パステル、リトグラフなどしきりに様々なグラフィック技法を用いた。特に晩年期の間、肖像画内における形象は徐々に、より多く洗練された無駄がないグラフィックになった(ヴァシリー・カチャーロフ, 1908年, タマーラ・カルサヴィナ, 1909年; イヴァン・クルィロフの寓話より数多くの絵姿, 1895年–1911年)。 1890年から1900年にかけて、芸術的方向は風流へと転回、田舎を題材にした数多くの風景図を描いた。
生涯 > 後半期

1887年にセローフはオリガ・トルゥフニコバと結婚した。妻と子供は作品の多くで対象となった。注目すべきことに、絵画「子供たち」は彼の息子ユーラとサーシャであった。
1900年代始めの晩期、セローフは巡回運動にわずかに不満であった。そして影響力あるロシアの芸術団体で美術雑誌芸術世界のメンバーであった。20世紀の始め、セローフは様式的転換点にあった。印象派主義的な特徴は彼の作品から姿を消し、モダニズム的様式を展開したが、彼の主題における天性の誠実さと現実的包容力は不変であった。20世紀はじめのセローフは英雄的な肖像画を描いていた。ファッショナブルな肖像画の中に作家、俳優、音楽家等の芸術家の表情豊かな描写に焦点を当てた。(マキシム・ゴーリキーの肖像画(1904年)はモスクワのA.M.ゴーリキー博物館に所蔵、マリヤ・イェロモロヴァ(1905年) 、フョードル・シャリアピン(1905年)は共にトレチャコフ美術館に所蔵されている)
セローフの民主的な信念は1905年から1907年までの革命の際に明確に示され、風刺的な絵の数々を描いた。1903年以来、帝国美術アカデミー正会員の彼は1月9日の血の日曜日に対する抗議の意思表示として1905年に辞任した。彼は晩期、歴史的絵画において創造性を表現し、(狩猟に出発するピョートル2世と皇后エリザヴェータ・ペトロヴナ, 1900年, ロシア美術館)、そしてまた画期的な出来事を歴史的持続性でもって網羅し、その深みを示した。(ピョートル1世, ディステンパー, 1907年, トレチャコフ美術館)
生涯最後の年、古典的神話の主題による作品が目立つ。古代の伝統からの像に対応しつつ、個人的解釈で古典的な題材をそなえもった。
バレンティンは1911年12月5日にモスクワで亡くなり、ノヴォデヴィチ墓地に埋葬された。
レガシー

セローフの傑作品らはロシア写実主義における最高峰の一つ。1897年から1909年までモスクワ美術学校で教え、彼の教え子にはパーヴェル・クズネツォフ、ニコライ・サプノフ、マルティロス・サリアン、クジマ・ペトロフ＝ヴォートキン、N.P.ウリヤーノフ、コンスタンチン・ユオン等。
1978年にソ連の天文学者リュドミーラ・ジュラヴリョーワによって発見された小惑星3547 セローフは彼の名にちなむものである。
主な作品

エマニュエル・ノーベル, 1881年
アンナ・パヴロワ, 1909年
イサーク・レヴィタン 1893年
セルゲイ・ディアギレフ 1909年
アレクサンドル・セローフ, 1887–1888年
アンジェロ・マシニ 1890年
パーヴェル・チスチャコフ, 1881年
イダ・ルビンシュタイン 1910年
ニコライ・レスコフ, 1894年
ドモトカノホ, 1886年
ヴァルヴァラ・ムシナ＝プーシキナ, 1895年
アレクサンドル・グラズノフ 1899年
ニコライ二世の載冠式 1896年
プラスコフヤ・マモトヴァ 1889年
ソフィア・ボトキーナ, 1899年
子供達, 1899年
マリヤ・イェロモロヴァ 1905年
コンスタンチン・バリモント. 1905年
オリガ・タマラ 1892年
マリヤ・ルヴォヴァ. 1895年
オリガ・アレクサンドロヴナ 1893年
ニコライ二世
ジナイダ・ユスポヴァ 1910年
コンスタンチン・コローヴィン, 1891年
アブラムトセフ池　1886年
テラス　1880年代
エレーナ・レーリヒ 1909年
『陽光を浴びる少女』、マリヤ・シモノヴィッチの肖像、1888年
『エウロペの誘拐』
『桃を持った少女』(1887年)はロシア印象派の幕開け
ニコライ二世
公女オリガ・オルロヴァ
ニコライ・リムスキー＝コルサコフ 1898年作
ワンダフルデイズ (漫画)

『ワンダフルデイズ』は、荒井チェリーの4コマ漫画作品。芳文社発行の『まんがタイムきららMAX』で2004年7月号から2012年8月号にかけて連載された。
ストーリー

運は悪いが明るく生きる女性・金子さちの妖怪たちの暮らすアパートでの生活を描く。