stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
不足賃
日本 > 算出方法 > JRの長距離普通乗車券における取り扱い

JRの旅客営業規則では、前項に該当する例以外の乗車券については以下のように取り扱う。なお、単純に延長する場合と、一部区間に乗車せず別の方向に向かう場合では取り扱いが異なる。なお、割引が適用されている乗車券（学割を除く）の場合、区間変更後についても割引の適用がある場合の精算金額は、その割引を適用した場合の金額と比較して差額を徴収する。
なお、本項の事例については自動精算機では対応できないため、窓口での精算となる。
特定区間上で区間変更が生じる場合については、以下のように取り扱う。
経路特定区間の適用がある乗車券において、変更区間の開始駅が経路特定区間上にある場合、特定区間内の分岐となる駅を変更開始・終了駅とする。
選択乗車の運賃計算経路でない経路上の駅を変更開始・終了駅とする場合、選択乗車の分岐駅が開始・終了駅となる。
電車大環状線内の駅を変更開始駅として区間外に跨る変更をする場合は、入口駅を変更開始駅とする。
特定都区市内・東京山手線内着の乗車券で、同区間を越えて乗車する場合は、下車駅から最も近い同区間の駅からの運賃を徴収する。
日本 > 自動精算機の普及

多客時には駅改札口は不足賃を精算する客で混雑し、改札口の通行に支障をきたしている駅が多くある。そのため各鉄道事業者では自動精算機を積極的に導入し、混雑の緩和に努めている。最近では、磁気券と交通系ICカードの組み合わせに対応する機種や、非磁気券をカメラで読み取り、職員の遠隔操作で精算処理ができる機種も登場している。
また、その他の方策として以下のようなものがある。
日本 > 自動精算機の普及 > 自動改札機での精算

主に都市圏の駅において、残額が不足賃以上ある磁気式のプリペイドカード（乗車カード）・回数乗車券で精算する場合、一部の自動改札機で精算できることがある。この場合2枚投入が可能になっている必要がある。乗車駅から使用した乗車券類や古いプリペイドカード等と精算に使用するプリペイドカード・回数券類を投入すれば、精算に使用するプリペイドカードは不足する運賃のみ差し引かれる。また、2枚投入可能な自動改札機については、1枚投入しかできない改札機が混在する場合は識別が可能になっていることが多い。
ただし、近年普及しているICカードでは対応していないため、ICカードと磁気券などの組み合わせの場合は、IC対応精算機か窓口で処理を受ける必要がある。
日本 > 自動精算機の普及 > 定期券区間に接続する乗車券の発売

東日本旅客鉄道（JR東日本）では、定期乗車券の区間外で「定期券区間に接続する乗車券」を自動券売機で発売していた(2014年3月31日で終了)。定期券区間外の駅で自動券売機に定期券を挿入すると、その定期券の区間までの乗車券を発売し、定期券に入場記録をつける。この処理を行った場合、定期券の区間内の駅で下車する時は定期券を自動改札機に挿入するだけでよいので、着駅での自動精算機や窓口での精算の手間を軽減している。
日本 > 過去の事例

不足賃の場合、旅客が「乗り越しした乗車券」（原券）と「不足賃」を改札窓口に出すことになるが、それを悪用した改札係員による横領事件が過去に発覚している。手口としては、受け取った乗車券を自宅へ持ち帰り処分し、現金を横領するのである。使用済みの乗車券がなければ、不足賃の正確な額が分からないためであり、また不足賃を職場の飲食代に流用したという事例も過去に発覚している。そういった行為は隠語で「チンタ」や「チンタロウ」と呼ばれることもあった（チン＝不足賃の「賃」）。「チンタで夜の宴会」ということもあった。一方で、定期乗車券による乗り越しの場合は乗車券を回収できないため原券そのものが存在しない。
そのため、各鉄道事業者では、自動精算機の増設、窓口精算の場合はすぐ窓口処理機に入力する、各駅別に不足賃取扱い額のデータを作成し不自然な金額の変動がないかチェックする等の対策を取っており、現在では不正横領の事例はほとんど聞かなくなっている。
また、出札・改札口では改札口を突破する無賃乗車や酔客による暴力事件等が発生することがあるので防犯のため監視カメラを設置していることが多いが、内部監査のため時々その画像をチェックすることもあるといわれる。下車客から現金を受け取ったら速やかに所定の場所に現金を収納し必要なデータ入力等をしなければならない。その作業手順が守られているかを監査するのである。
日本 > 他社線からの乗り越し

ここで取り扱う例は、複数の事業者間を改札を通らずに行き来できる場合のものである。
日本 > 他社線からの乗り越し > 連絡乗車券が購入出来ない場合

他社線からの乗車券の運賃が不足している場合がある。また一例として、甲府駅から東葉勝田台駅まで東日本旅客鉄道（JR東日本）中央本線・東京地下鉄東西線・東葉高速線経由で乗車する場合を考える。甲府駅では目的地までの乗車券は買うことができない。よって、途中までの乗車券を購入してあとは降車駅で精算する必要がある。その場合、支払った不足運賃は事業者同士で精算し、多くは乗り越しの比率（どこの駅から何件乗り越しがあったかをおよそ1年に1回程度調査し、決定される）で割り振られる。
ただし近年では、駅務機器の性能の向上に伴い、従来よりも多くの情報を処理できるように改良されているので、機器による対応が可能な場合は1件毎に厳密な事業者間の精算を行う場合も多くなっている。
日本 > 他社線からの乗り越し > 接続駅までの運賃と異なる場合

券面の表示額が接続駅までの運賃と異なる場合でも、基本的には1社での乗り越しの場合と変わらない場合が多い。超過していればその分は乗り継ぎ先の運賃に充当され、足りない分のみを徴収する。逆に足りない場合は接続駅までの不足賃と乗り継ぎ先からの運賃を併せて徴収する。極端な例としては、直通運転の境界駅である場合、乗らない方の事業者の乗車券を購入すると、その全額を乗車した事業者線の運賃として充当できることになる（例：綾瀬駅から220円のJR乗車券を購入して東京地下鉄の250円区間まで乗車した場合でも、精算額は30円）。
ただし、下車時に自動精算機を利用する必要があるほか、事業者によって対応が異なる。
日本 > 利用者への呼びかけ

乗り越し精算によって不足賃を払う客が多いと改札が混雑する。そのため前述のとおり自動精算機の増設にも力をいれているが、そのほかにも下記のような対策が取られている。
日本 > 運賃箱（収納器）

前述のように係員による不正横領が発生したことがあるため、駅によっては路線バスの運賃箱のような収納器を改札に設置し、係員が手で受け取った運賃（現金）や不足運賃精算で回収したきっぷを入れるようにしているところもある。しかし、混雑時には取り扱いに難があり、使用を止めてしまったところも多い。
ヨーロッパ

ヨーロッパの鉄道では信用乗車方式が採用されており、乗車駅から降車駅までの正確な乗車券を購入することを義務づけ、乗り越し精算を認めていない交通機関も多い。オーストリアの公共交通機関では改札口又は車内での乗車券への刻印が義務付けられており、検札員の確認時に誤った区間の乗車券を持っていると罰金が科せられる。ロンドン地下鉄では下車時の乗り越し精算の制度はなく確実に目的地までの乗車券を購入することとされており乗り越したり残高不足のオイスターカードで出場すると罰金が科せられるシステムとなっている。
のりこし精算機（ICカード対応）
（JR西日本）
コンスタント・ニーヴェンホイス

コンスタント・ニューウェンフイス（1974）
コンスタント・アントン・ニーヴェンホイス（Constant Anton Nieuwenhuys、1920年7月21日 - 2005年8月1日）は、 Constantとしてよく知られるオランダの画家、彫刻家、グラフィックアーティスト、作家、音楽家。
初期

コンスタントは、1920年7月21日にアムステルダムでピーター・ニューウェンスとマリア・コルネリセンの長男として生まれた。次男であるJan Nieuwenhuysは、1年後に生まれた。 彼らの両親は芸術に明白な興味を持っていなかったが、両方の息子は芸術家になった。
幼い頃、コンスタントは情熱的に絵を描き、素晴らしい才能を示した。 彼は詩を特に好み、文学を読み、楽器を演奏した。 10代の間に、彼はイエズス会の学校の教会合唱団にいる間に歌うことと音楽を読むことを学んた。 彼の晩年は、ジプシー音楽に大きく影響を受け、即興音楽のみを演奏した。 彼はギター、バイオリンを演奏し、45歳でシンバロンの演奏も習得した。
コンスタントは、16歳で最初の油絵、 DeEmmaüsgangersを描いた。 それはエマオの信者二人へのイエスの啓示を描写していた。材料を買うお金がなく、彼は購入した顔料でジュートシュガーバッグにこの絵を描いた。コンスタントの初期のドローイングと絵画の多くはイエズス会の教育を受け、宗教的に影響を受けている。それでも、20歳になるとコンスタントはカトリックに背を向けた。
コンスタントは美術工芸学校で1年間勉強した後、1939年から1941年まで、国立美術館のベルクデンデ美術館に通っていた。ここの職人技教育は、コンスタントが多くの構造やモデルを構築した彼の「ニューバビロン」時代に特に活用された。
コンスタントは1941年から1943年までベルゲンに住んで働いた。ベルゲンセスクールを通じて、彼はポール・セザンヌの作品を紹介された。1942年のZelfportret （Self Portrait）で明らかなように、彼に深い影響を与えた   。1942年7月13日、彼は作曲家ヤコブ・ファン・ドムセラーの娘であるマティ・ファン・ドムセラーと結婚した。
ベルゲン市は1943年にドイツ人によって占拠されたので、コンスタントとマティーはアムステルダムに戻る。この間、コンスタントはアルベイツァインサッツ （ドイツ人への労働力供給）を回避するために、カルトゥールカマー （ナチの文化会議所）に隠れて登録を控えた。 このため彼はこのころ自分の技術を行使したり、画材を購入したりすることができなかった。コンスタントは描くときはテーブルクロスとベッドリネンを使用し、それらを洗い流して再び開始する必要があった。
戦争中、コンスタントの義理の弟であるヤープ・ファン・ドームセラは「アルベイツァインサッツ」から身を隠すためにアパートに引っ越してきた。コンスタントをプラトン 、 スピノザ 、 デカルト 、 カント 、 ヘーゲル 、 マルクスに紹介した。特に後者は、アートと社会に関する彼の後のアイデアに関してコンスタントに大きなインスピレーションを与えた。
1944年の冬の飢饉の時期、コンスタントの長男、ビクター・ニーウェンホイスが誕生。 戦後、コンスタントと妻と息子はベルゲンに戻り、1946年にアムステルダムに戻り、 アルティス動物園の向かいのアパートに住んでいた。 戦争が終わってからコンスタントは何年もの監禁と制限の末、アーティストとして拡大し成長することができ、そして芸術的に自身を解放し、それを芸術制作の複数の技術で実験した。 彼はキュービズム 、特にジョルジュ・ブラックに触発された。 1946年に娘マーサが生まれ、1948年に娘オルガが続いた。
コブラ

1946年、コンスタントは初めてパリに旅行し、デンマークの若手画家アスガー・ジョーンにで会う。 ジョーンとコンスタントの友情は後に、前衛的運動であるコブラ（CoBrA）の基礎を形成した。
1948年7月コンスタントはCorneille 、カレル・アペルと兄弟Jan Nieuwenhuysと　Experimentele Groep in Holland（） Reflex を設立。 雑誌「 リフレックス 」の初版は、コンスタントが書いたマニフェストとともに発行された。 コンスタントのアートは実験的でなければならなかった。彼はこれをフランス語の「経験」から差し引いており、芸術は芸術家の経験から生まれ、絶えず変化していると信じていた。 マニフェストで彼は、作品自体よりも作成のプロセスが実験的アーティストにとってより重要であると述べる。それは精神的、精神的な豊かさを達成する手段で、また、実験的なアーティストの作品は、美に対する一般的な認識の変化の鏡像であった。  
  [ nl ]
コンスタント、コルネイユ、アペルは、まったく異なる3人のキャラクターとアーティストであり、イノベーションを追求するために結束。彼らは彼らの作品を一緒に展示し、ヨーロッパのアートシーンでしばしば一緒に見られた。 3人の放浪癖は特に悪名高い。
その後、パリのカフェノートルダムのテラスで1948年にオランダのExperimentele GROEPをリンクアップクリスチャン・ドトレモントとジョゼフ・ノワレベルギー、アスガー・ジョーンらと形成し、ドトレモントによってそれぞれの出身地：コペンハーゲン、ブリュッセル、アムステルダムの頭文字からCoBrA、という名前が作られた。メンバーは、絵画の美学とブルジョワアート全般に反対した。
コンスタントはすでに Reflexマガジンのマニフェストで彼らのアイデアを概説していた。このマニフェストには、彼の有名な別の引用の1つ「絵画は色と線の構造ではなく、動物、夜、叫び、男、またはこれらすべてを合わせたものです」が述べられている。
コンスタントは、CoBrA期間中作品を多く生み出し、ホワイトバード （1948）、ラダー （1949）、 焦土1 （1951）は、この時代の彼の著名な作品の一部である。 現時点で、CoBrAは速報を公開し、多くの異なる分野の追加のアーティストが仲間入りした。1948年、コンスタントは詩人のゲリット・クーウェナーと一緒に、詩のアルバム 『 ゲデ・モルゲン・ハーン 』を出版した。  さらに、2つの大きなCoBrA展示会があり、1つは1949年にアムステルダムで、もう1つは1951年にリエージュで開催された。
アムステルダム市立アムステルダム美術館 （ アムステルダム市立美術館）の責任者であるウィレムサンドバーグは 、若いアーティストを非常に支持し、作品を展示するための7つの広い部屋を提供することでCoBrAグループを完全にサポートした。 CoBrAの作品のほとんどはお金がないためにかなり小さかったため、サンドバーグはアーティストに展覧会の前の週にいくつかの大きな作品を作成するため時間を与えた。コンスタント、コルネイユ、アペル、 ウジェーヌの各ブランドは、ムーブメントの象徴となるいくつかの大きな芸術作品を生み出した。建築家のアルド・ファン・アイクは、展覧会を形作るために依頼された。そして芸術作品とそれらが提示された方法は、報道機関と一般の人々から厳しい批判を引き起こす。 Het Vrije Volkの批評家から CoBrAアーティストは、スクリブラーや詐欺師と見なされていた。
1951年のリエージュ展では、アムステルダム市立美術館の展覧会よりもさらに大きなCoBrAグループが解散し、10版目の速報が発行された。スポークスマンであるクリスチャン・ドトレモントが1962年にミュージアムニュースで述べたように、このグループは通常のアーティストインタレストグループになるのではなく、むしろ「ムールアンボーテ」（美の死）を望んでいたのである。
状況主義インターナショナル

CoBrA のあと、作品がより抽象的なものになっていった。1952年の夏にアムステルダムに戻って、彼は空間建築と3次元作品への関心を高め。 彼はCoBrAの期間中に出会ったアルド・ファン・アイクとともに、1952年から1953年までアムステルダムの都市美術館で「男と家」展のためのスペースを作りだす。 1954年に彼はヘリット・リートフェルトとのプロジェクトに取り組んだ。 彼らは一緒に、 Bijenkorf倉庫のモデルハウスを作りだした。
1952年、コンスタントはイギリスの芸術評議会から3か月ロンドンに留学するための奨学金を受け取る。 そこで彼は、 ヘンリー・ムーア 、 アンソニー・ヒル 、 ケネス・マーティン 、 ベン・ニコルソン 、 バーバラ・ヘプワース 、 ロジャー・ヒルトン 、 ビクター・パスモアと会った 。ロンドンのアート風土をとても歓迎し、パリとは対照的に、コンスタントは芸術がより客観的に判断されたと感じた。
当時、コンスタントはケンジントンガーデンズ近くに住んでいて、被爆した街を毎日歩いていると、人々はどのように暮らし、どのように都市を建設すべきか疑問に思い始めた。 彼がロンドンに滞在したことで、私たちを取り巻く構造が私たちにどのように影響を与えているかについての意識が高まり、その時代の構造は、ほとんどが実用的で途方もなく鈍く、遊び心のあるクリエイティブなライフスタイルを開発する余地はないと感じていた。
1956年の夏に、 アスガー・ヨルンはコンスタントをイタリアのピエモンテ州アルバに招待し、「ムーヴメントがバウハウスのイマジニステを注ぐ」（ イマジニストバウハウスのための国際運動 ）が主催する「産業と美術」に特化した会議に招待した。この会議でコンスタンは彼の講義「 Demain lapoésielogera la vie」を発表し、創造的なライフスタイルを妨げるのではなく刺激することができる無料の建築を懇願した。 1952年にギー・ドゥボールは、作家、映画製作者、戦略的活動家であったレットリストインターナショナルを設立した。「レットリスト・インターナショナル」もアルバ会議に参加しており、彼らは単一のアーバニズム （芸術と技術の統合）を求めた。 その年の後半に、コンスタントはアルバのデボールドを訪れた。それは両方のインスピレーションであることが証明された。
デボールドは、芸術と生活の境界の完全な解消である心理地理学の問題にのみ焦点を当てながら、芸術の領域を完全に放棄する、さらに過激な運動を確立したいと考えていた。 1957年に彼とアスガー・ジョーンはシチュアシオニスト・インターナショナルを確立してバウハウスImaginistと国際Lettristのための国際運動をまとめる。彼らは特に芸術運動としての地位を否定した。
コンスタントは当時SIに加入してはいなかった。 彼は、その運動が共通の目標よりも心に自分の興味を持っているアーティストによって主に確立されているように思われたという理由でSIに反対した。 コンスタントとデボールドによって定義されているように、SIが「 単一アーバニズム 」を公然と訴えたとき、コンスタントが参加。彼とDebordの間の集中的な通信が続いた。コンスタントは、フランスのSIジャーナルに関する理論的な記事をいくつか書いたり、パリのいくつかの美術館やアムステルダムのアムステルダム市立近代美術館でイベントを上演したり、1959年にニューバビロンシリーズを展示したりした。
1959年のニューバビロンショーの成功により、SIは1960年4月〜5月にそこでグループ展を計画。この展覧会は行われなかった。グループ内の意見の相違により、分裂といくつかの追放が発生。1960年に、コンスタントは当初参加を拒否したのと同じ理由でグループを去る。1961年までに、デボールド自身を除いて、誰も元の芸術的核心または傾向を維持していなかった。 しかし、SIの政治的傾向にもっともコミットしているメンバーは残った。
ニューバビロン

アムステルダムに戻ってロンドンに滞在した後、ニューウェンホイスは主に建築と都市環境に焦点を当て始めた。 彼の作品の焦点は、創造的な表現の余地がある日常生活の強化において、潜在的な付加価値アートが提供できるものを見つけることであった。 彼は1956年から1974年まで、彼のニューバビロンプロジェクトだけに取り組むために絵画は中断。
New Babylon Nieuwenhuysは、土地が共同で所有される「未来のための世界規模の都市」を想定しており、作業は完全に自動化されており、作業の必要性は創造的な遊びの遊牧生活に置き換えられている。 ニューバビロンには、労働から解放され、芸術を作る必要がないホモ・ルーデンスが住んでいる。人生の日常的な実践において創造的であることができるからである。
Nieuwenhuys自身の言葉で：
ニューバビロンのプロジェクトは、可能な限り自由にしておかなければならない行動のための最小限の条件を与えることだけを意図しています。 動きの自由の制限、気分や雰囲気の作成に関する制限は避けなければなりません。すべてが可能であり続け、すべてが起こり、環境は生命の活動によって創造されなければならず、その逆はありません。
ニューバビロンプロジェクトは、コンスタンの都市開発と社会的相互作用に関する理論を表現する一連のモデル、構造、 マケット 、 コラージュ 、図面、グラフィックス、テキストで構成されていた。 彼がステンレス鋼、アルミニウム、 パースペックスなどの現代的な材料を使用した空間構造のいくつかの例は、 Het Ruimtecircus （1956）（Spatial Circus）およびHet Zonneschip （1956）（Sunvessel）である。
1974年、ニューバビロンプロジェクトは正式にGemeentemuseum Den Haagでの大規模な展示会で終わる。  建築物、模型、地図、構造物の膨大なコレクションを保管するスペースがなかったため、すべてを博物館に売却。1999年にコンスタントのニューバビロン：シティフォーアナザーライフがニューヨークのドローイングセンターにオープンした。 それは彼の米国での最初の個展であり、 マーク・ウィグリーによってキュレーションされ、展覧会に合わせてシンポジウムが行われた。
オランダの建築家レム・コールハースによれば、ニューウェンホイスは多くの建築家に彼のニューバビロンで「彼は勇気の模範となって」考えさせたという。
カラリズム

コンスタントは1969年に絵画、水彩、グラフィックに復帰。 1970年代の半ばまで、彼の架空の世界であるニューバビロンの主題は、彼の作品で依然として混雑していた。  しかし、ますます、彼はベトナム戦争、アフリカの飢饉、コソボ難民などの現代的および政治的問題に触発された。 マルクス主義は強い影響力と ルディ・フックスは、1995年のコンスタントペインティングのカタログのまえがきで、このように語っている。「しかし、私はこの意見を共有していない。私が彼の1970年代以降の発達を絵画の庭へのより大きな浸透と考えるからである。」
ベネチアのルネサンスの画家、 ティツィアーノとティントレットの伝統を、コンスタントは色彩技法を自分自身の作に適用。 この技法に従って、アーティストは木炭や鉛筆のスケッチを利用せず、絵筆でキャンバスに直接色を用いて鋭い輪郭の代わりに柔らかな遷移を構築。この技法の最も重要な特徴は光を色に統合することにより絵画で光を表現する方法で、このテクニックは面倒であるが絵はレイヤーごとに生き生きとしていく。ただし油絵の具をキャンバスに塗った後、彼が塗ったすべての層を乾かす必要があった。この期間、コンスタントは毎年3〜4枚の絵をわずかに制作。
公共スペース

1949年、コンスタンはデンマークのシェルランドにあるティビルケルンデの庭の壁を飾った。
1963年、コンスタントゲートはアムステルダムの西側にあるスポーツパークの入り口に設置されました。 コンスタントは、アムステルダム市の委員会として高さ40フィートのコンクリート構造物を設計。 ほぼ30年の間、この構造は匿名でエントランスを飾っていた。それまでは、自治体の元従業員であるRita Doetsが遺産の前にお金を残し、門の隣に案内標識を建てていた[要出典]。コンスタントの未亡人、Trudy Nieuwenhuijsが就任式に出席。
1966年、コンスタントはライデンのクープレインに噴水を設計。 何年もの間、構造は機能せず、ゆっくりと衰退。 広場が1999年に再設計されたとき、噴水も修復された。 新しい機器により、買い物客が水に煩わされることがなくなることとなる。 [要出典]
死去

コンスタントは2005年8月1日に亡くなり、息子と3人の娘、および未亡人と彼女の娘らがこのされた。
映像作品

ジャイロモルフォシス（1958）、7分　-　ジャイロモルフォシスでは、映画製作者のハイハーシュがコンスタントニューウェンホイスの新しいバビロン構造の速度論的品質の表示に努めている。 彼は1つずつ構造の一部を動かし、色のついた照明で詳細を撮影し、それらが重なり合って現れたり消えたりする。 彼は作品自体が示唆する加速とサスペンスの感覚を作り出している。
コンスタントのニューバビロン（1962年）ーサイモン・ヴィンクヌークを伴って、15分　-　リース・ウェステンバーグは、作家のサイモン・ヴィンクヌークと一緒に彼のスタジオでコンスタントを訪れる。 Simon VinkenoogとConstantは、ニューバビロンプロジェクトの背後にあるアイデアについて話し合っていた。
コンスタントオーデルデルウェグナハニューバビロン（1968）、55分　-　10年間。コンスタントは建築と社会の現実への反応として彼のニューバビロンプロジェクトに取り組んだ。 映画製作者のカールハインツ・カスパリはコンスタントと彼のビジョンに従っている。
コブラ、秩序に対する反乱（1986）、50分 　-　COBRAグループの意味と影響についてのJan Vrijmanによるドキュメンタリー。
コンスタント、アヴァントルデパル（2005）、82分 　-　 コンスタントは2005年の夏に亡くなる。 Thomas DoebeleとMaarten Schmidtは、彼の人生の最後の数か月間のアーティスト姿を撮影。最後の絵Le Piègeを終えたアーティストのスタジオに、彼の犬、Tikusと日常の散歩と続く。
ニュー・バビロン・デ・コンスタント（2005）、13分  - コンスタントの息子ビクター・ニューウェンホイスとマールティー・セイファートが視覚的に捉えたニュー・バビロン。
展示会

これは、長年にわたるコンスタントの展示会の不完全なリスト
1940 アムステルダムのアルデリンクアートギャラリーで（ハンスヴィースマンと共に、コンスタントの最初の展覧会）
1947 アムステルダムのサンティーランドウィアーアートギャラリー（コンスタントでの最初の個展）
1953 アムステルダムコンスタントのアムステルダム市立近代美術館での空間色彩のためにアルドファンアイク
1956 XXVIII Esposizione Biennale Internazionale d'Arte、 ヴェネツィア
1959 II。 ドキュメンタ 、カッセル
1959年 コンスタント アムステルダム市立近代美術館の構造とモデル
1961 ニー（シック！ ） Stedelijk Museum Schiedamのバビロン
1964年 4。 ドクメンタ、カッセル
1964 アカデミーロイヤル、コペンハーゲン
1964–1965 '45 -'85 Gemeentemuseum Den Haag
1966 ベニスのビエンナーレ ニューバビロン （オランダを代表するコンスタント）
1967オスロのクンストネネス・フスでのニューバビロン
1974 ニューバビロン 、 Gemeentemuseum Den Haag
1974–1975  自由の実例[ドローイング1945-74]アムステルダムアムステルダム市立近代美術館
1978 コンスタント 絵画1969-77アムステルダムアムステルダム市立近代美術館
1980 コンスタント 絵画1940-1980 、Gemeentemuseum Den Haag
1985 1975年から 1985年までの作品 、ユトレヒトの中央博物館
1985 Arbeiten auf Papier 1948-1985 、Kultur-historischen Museum der Stadt Bielefeldt
1986 コンスタント 1945-1983 、 レイニッシュランド美術館
1993 コンスタント デッサン 、Gemeentemuseum Den Haag
1994 コンスタント モデル/構造 、Gemeentemuseum Den Haag
1994–1995 コンスタント Œuvreprijs1994 、 シャボット美術館 、ロッテルダム
1996 コンスタント：絵画1948-1995 、 アムステルダム市立近代美術館 、ノルディランズ美術館、オールボー
1997 Situacionistes。 アート、政治、アーバニズム 、 バルセロナ美術館 （MACBA）
1998 コンスタント、エッチング、リトグラフ 、 ベラスアルテスデカラカス美術館 、 ベネズエラ
1998–1999 Constant-New Babylon 、 Witte de With（Centrum voor hedendaagse kunst） 、ロッテルダム
1999 Another City for Another Life：Constant's New Babylon 、The Drawing Center 、New York
2001 コンスタント、内省的 、 ピカソアンティーブ美術館
2002 コンスタント New Babylon 、Documenta 11、Platform 5、 Kassel Hauptbahnhof
2004年コンスタント グラフィック 、 コブラ美術館
2005–2006 コンスタントへのオマージュ 、Gemeentemuseum Den Haag
2006 Play！ 遊びの芸術 、コブラ博物館
2008–2009 コンスタント 彼のスタジオで 、Stedelijk Museum Schiedam
2009年。 MACBAコレクション。 新たな買収 、バルセロナ現代美術館
2009 Intensely Dutch 、オーストラリア、シドニーのニューサウスウェールズ州立美術館
2011 クレーとコブラ。 Ein Kinderspiel 、 Zentrum Paul Klee 、ベルン、スイス
2012 クレーとコブラ。 チャイルドプレイ 、 ルイジアナ近代美術館 、 フムルベックアンドコブラ博物館
パブリックコレクション

コンスタントの作品は、次のパブリックコレクションに所蔵されている
オランダの美術館
Amsterdam Museum (formerly known as Amsterdam's Historical Museum)
Bonnefanten Museum, Maastricht
Centraal Museum, Utrecht
Cobra Museum for modern art, Amstelveen
Gemeentemuseum Den Haag
Groninger museum
Kröller-Müller Museum, Otterlo
Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam
Rijksmuseum – Rijksprentenkabinet, Amsterdam
Rijksmuseum Twenthe, Enschede
Stadsgalerij Heerlen
Stedelijk Museum Amsterdam
Stedelijk Museum Schiedam
Van Abbemuseum, Eindhoven
ヨーロッパの美術館
Centre Georges Pompidou, Musée National dʼart moderne, Paris, France
FRAC - le fonds régional dʼart contemporain et architecture de recherche - Orléans, France
Krefelder Kunstmusea, Kaiser Wilhelm Museum, Krefeld, Germany
Kunstmuseum Bochum, Bochum, Germany
Kunsthalle in Emden, Germany
Kunsten Museum of Modern Art Aalborg/Nordjyllands Kunstmuseum, Denmark
Lehmbruck-Museum, Duisburg, Germany
MACBA, Spain
Museum Jorn, Silkeborg, Denmark
Staatliche Museen, Neue Nationalgalerie, Berlin, Germany
Tate Gallery, London
Tate Modern, London
ヨーロッパ以外の美術館
MoAFL、 ミュージアムオブアートフォートローダーデール 、米国
SFMOMA、 サンフランシスコ近代美術館 、米国
受賞歴

これはコンスタントに与えられた賞のリスト
1961年 シッケンズ賞（アルドファンエイクと共に）
1966年 ベネチアビエンナーレでのプレミオカルダッツォ
1971年 「 オレンジナッソー騎士団 」の王室賞（辞退）
1974年 ドローイングの功績が認められたDavidRöell賞
1985年 作品全体に対するシンガー賞
1991年 財団アーティストレジスタンス賞1942-1945
1994年 芸術デザインエンジニアリング基金から　Oeuvreアワード
アルダーマンファンデルベルクはコンスタントニューウェンフイスのワイヤー彫刻、1956年
一定のニューウェンハウスの噴水-1970年、 ライデンの Kooiplein
弐番目のタフガキ

弐番目のタフガキ (second toughest in the infants) は、アンダーワールドのアルバム。発売は1996年3月19日。
1996年発売の日本盤の邦題は、『2番目のタフガキ』になっていた。
パールズ・ガール

このアルバムには彼らの最も有名な楽曲の一つである『パールズ・ガール』が含まれている。タイトルの「パールズ・ガール」とはイギリスで盛んなドッグレースのグレイハウンド犬の名前である。また一部ファンの間では歌いだしの「Rioja Rioja」（Riojaはスペインのラ・リオハ州の事）が「Korea Korea」と聞こえるとされているが、イギリス英語では「Rioja」は、アメリカ英語風に「リオハ」ではなく、「リオカ」と発音するため「リオカ リオカ」と歌っているのが正しい。
収録曲

特筆無い限り、全曲emerson/smith/hyde作曲
juanita : kiteless : to dream of love
banstyle/sappys curry
confusion the waitress
rowla
pearls girl
air towel
blueski
stagger
12cmボーナスCD (日本生産限定盤のみ、収録時間: 40分08秒)
born slippy (nuxx) (smith/hyde作曲)
rez (smith/hyde作曲)
cherry pie
pearls girl (carp dreams mix)
8cmボーナスCD (日本再発盤のみ、収録時間: 17分11秒)
born slippy (short) (smith/hyde作曲)
pearls girl (14966 version)
puppies
日本での発売形態 (CDフォーマット)

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 発売日 | レーベル | カタログ番号 | 備考 |
| 1996年5月22日 | ソニーレコーズ | SRCS 8031-8032 | 12cmボーナスCD付生産限定盤 |
| 1996年6月21日 | ソニーレコーズ | SRCS 8033 |  |
| 2001年9月27日 | V2レコーズジャパン | V2CI 109-110 | 8cmボーナスCD付 |
| 2014年11月19日 | ユニバーサル ミュージック | UICY 25428 |  |
| --- | --- |
典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
クレメンス・フランツ・デ・パウラ・フォン・バイエルン

| クレメンス・フランツ・デ・パウラ・フォン・バイエルン Clemens Franz de Paula von Bayern |
| --- | --- |
 

出生:   (1722-04-19) 1722年4月19日  神聖ローマ帝国  バイエルン選帝侯領、ミュンヘン
死去:   (1770-08-06) 1770年8月6日（48歳没）  神聖ローマ帝国  バイエルン選帝侯領、ミュンヘン
埋葬:   神聖ローマ帝国  バイエルン選帝侯領、ミュンヘン、テアティナー教会
配偶者:  マリア・アンナ・フォン・プファルツ＝ズルツバッハ
家名:  ヴィッテルスバッハ家
父親:  フェルディナント・フォン・バイエルン
母親:  マリア・アンナ・カロリーネ・フォン・プファルツ＝ノイブルク
テンプレートを表示
クレメンス・フランツ・デ・パウラ・フォン・バイエルン（Clemens Franz de Paula von Bayern, 1722年4月19日 - 1770年8月6日）は、ドイツのバイエルン選帝侯家の公子。バイエルン選帝侯マクシミリアン2世エマヌエルの息子で神聖ローマ皇帝軍元帥のフェルディナントと、その妻でプファルツ＝ノイブルク家の公子フィリップ・ヴィルヘルム・アウグストの娘であるアンナ・マリアの間の息子。
生涯

クレメンスは1742年1月17日、プファルツ＝ズルツバッハ公世子ヨーゼフ・カールの娘でプファルツ選帝侯カール3世フィリップの孫娘でもあるマリア・アンナと結婚した。夫妻は間に1男3女をもうけたが、いずれも生まれてすぐに死んでいる。
子供の無い従兄のバイエルン選帝侯マクシミリアン3世ヨーゼフの事実上の世継ぎであったが、1770年に死去。クレメンスとマクシミリアン3世ヨーゼフの死により、ヴィッテルスバッハ家のバイエルン選帝侯系は絶えた。
上杉明

上杉 明（うえすぎ あきら、1938年1月14日 - ）は、日本の英文学者。
茨城県水戸市出身。1974年明治大学大学院英文学博士課程満期退学、芝浦工業大学講師、80年助教授、日本大学商学部助教授、教授、2009年定年。1977年「G・K・チェスタトン著作集 9」で日本翻訳出版文化賞受賞。1988年「先礼」で日本文芸賞優秀賞受賞。
共編著

『さあ始めよう会話作文』伊藤典子,キャスリーン・ゴドフリー共編著 朝日出版社 2000
『エブリデイ・トーク やさしい会話作文』伊藤典子,リチャード・パウエル共編著 朝日出版社 2001
『ニュースメディアの英語 演習と解説』伊藤典子,リチャード・パウエル共編著 朝日出版社 2005
共編著 > 翻訳

ヘンリー・ジェイムズ『ヨーロッパの人』春秋社 1974
『G.K.チェスタトン著作集 9　正気と狂気の間』春秋社 1977、新版1999。社会・政治論
デヴィッド・アイランド『生れ来る子への手紙』春秋社 1978
キプリング『ジャングル・ブック』少年少女世界の文学 暁教育図書 1979
フラナリー・オコナー/サリー＆ロバート・フィッツジェラルド編『秘義と習俗 アメリカの荒野より』春秋社 1982、新版1999
テリー・プリングル『パパぼく息とめたくないよ』春秋社 1985
アルフレッド・ベンジャミン『援助する面接』林義子共訳 春秋社 1990
アルフレッド・ベンジャミン『カウンセリング入門 支援する心と技術』林義子共訳 春秋社 1997
テリー・プリングル『わが子よ 白血病と闘った息子と父の物語』春秋社 1999
ニール・ケッセル/ヘンリー・ウォールトン『アルコール中毒とは』春萌社 2002
棚田徹

| たなだ とおる棚田 徹> プロフィール |
| --- | --- |
出身地:   日本 広島県大竹市
生年月日:   (1961-11-07) 1961年11月7日（62歳）
血液型:  B型
最終学歴:  広島大学総合科学部
勤務局:  テレビ新広島（1984年 - 2022年3月） フリーアナウンサー(2022年4月 - ）
職歴:  TSSアナウンス部長 TSSプロダクション取締役
活動期間:  1984年 -
配偶者:  あり
公式サイト:  公式プロフィール
出演番組・活動
出演中:  ひろしま満点ママ!! 釣りごろつられごろ
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
棚田 徹（たなだ とおる、1961年11月7日 - ）は、フリーアナウンサー。元テレビ新広島（TSS）のアナウンサー。広島県大竹市出身。
人物

広島県立広島観音高等学校（観音31期）を経て、広島大学を卒業し、1984年にテレビ新広島へ入社、主にニュースなど報道番組を担当。2022年4月現在、朝の生活情報番組『ひろしま満点ママ!!』のキャスターを務める。「棚ちゃん」の愛称で親しまれている。TSSアナウンス部長を務めていたが、2022年3月に定年退職でTSSを退社し、4月からフリーアナウンサーとなった。また、2017年頃、子会社・TSSプロダクションの非常勤取締役も務めていた。
アクターズスクール広島・広島校で講師を務め、定年退職後も継続している。
2021年11月、定年の年齢を迎え、『ひろしま満点ママ!!』で出演者から祝福を受けた。棚田は『ひろしま満点ママ!!』がある限り司会として出演し続ける意向を表明、2022年3月の定年退職後も出演を継続している。『釣りごろつられごろ』も同様である。
現在の出演番組

ひろしま満点ママ!! MC 月曜～金曜
水曜コーナー『満点クッキングレシピショウ』「たなちゃんのパパっとごはん」も担当　お料理先生：佐伯由利香（5 feet cafe） / 大倉まゆみ（ゆとりの森）
木曜コーナー『棚ちゃんの早口言葉』（2020年4月23日 - ）
クボカナのenjoy!!田舎暮らし（2021年 - ）棚田工務店
釣りごろつられごろ（2018年 - ）ナビゲーター
過去の出演番組

さわやか美人（1990年）初代MC
月刊!いく2TV（1997年）
広島もてなしキング（1997年）初代ナビゲーター
テレビ新広島開局30周年記念『広島もてなしキング 情熱のリターンズスペシャル』（2005年10月2日 16:00 - 17:25）ナビゲーター
tssスーパータイム　MC
ZAP
釣りごろつられごろ　ナビゲーター
村口史子の楽しいゴルフ!
鯉に恋するコイトーク（2017年12月3日）ナレーション
新春夢対決!カープにサンフレ 広島トップアスリートが競演! 第22回広島県スポーツ振興チャリティーゴルフ大会（2018年1月7日）進行
やさしい社会 元受刑者の再出発（2021年4月10日）ナレーション
CM

アクターズスクール広島 オーディション（ナレーション）
上村吉太朗

| --- | --- |
しょだい かみむら きちたろう 初代 上村 吉太朗
屋号: 美吉屋
定紋: 折敷型世の字 
生年月日:  (2001-02-26) 2001年2月26日（23歳）
襲名歴: 1. 初代 上村吉太朗
出身地:  日本・大阪府
受賞
2011年 十三夜会賞奨励賞 2013年 十三夜会賞奨励賞 2019年 国立劇場奨励賞 2022年 咲くやこの花賞 演劇・舞踊部門
表示
初代 上村 吉太朗（かみむら きちたろう、2001年〈平成13年〉2月26日 - ）は歌舞伎役者。屋号は美吉屋。定紋は折敷型世の字。
略歴

大阪府出身。祖父が上村吉弥の同級生だったことがきっかけとなり、歌舞伎の世界に入る。
6歳で初舞台、上村吉太朗を名乗る。（平成19年5月大阪 ワッハホール「第三回 みよし会」『傾城阿波の鳴門　国訛嫩笈摺』「どんどろ大師の場」巡礼お鶴）
2009年より片岡我當の部屋子となる。12月南座『時平の七笑』稚児松乃丸で部屋子披露｡
受賞

十三夜会賞奨励賞：2011年５月、2013年4月
国立劇場奨励賞：2019年6月
咲くやこの花賞 演劇・舞踊部門：2022年
出演作品（抜粋）

『新作歌舞伎　刀剣乱舞-月刀剣縁桐-』膝丸
『新作歌舞伎 ファイナルファンタジーX』リュック
『義経千本桜　すし屋』若葉の内侍
『義経千本桜　吉野山』佐藤忠信　実は源九郎狐
『静と知盛』
『玉手御前』浅香姫
『東海道四谷怪談』お梅
『元禄花見踊』元禄の女
『GOEMON』石田三成
『傾城反魂香』土佐修理之介
『加賀見山』志賀市
『蘭平』繁蔵
『GOEMON』友市
『伏見の富くじ』禿
『雁のたより』下剃の安
『三人連獅子』子獅子
栗原まあや

栗原 まあや（くりはら まあや、1987年1月9日 -）は、日本の元AV女優。
略歴・人物

2006年3月にAVデビュー。
現在は引退している。
出演作品 > アダルトビデオ

ビージーン（3月7日、桃太郎映像出版） ※デビュー作
ビージーン アウトテイクス（3月25日、桃太郎映像出版）他出演:桃瀬ゆうな、北沢亜美、水野美香、志保、折原まみ
新入生・栗原（4月7日、桃太郎映像出版）共演:北沢亜美
新任教師・北沢（4月7日、桃太郎映像出版）共演:北沢亜美
ワイセツ（5月7日、桃太郎映像出版）
恥骨狩り 4（7月25日、オペラ）
Mっ娘オナメイト 立て、飢えたる者よ!（8月25日、オペラ）
プレミアデジタルモザイク Vol.010（9月7日、プレミアム）
桃の女子校生 2（10月28日、フリービジョン）他出演:田中美久 ほか
女子校生W連続絶頂（11月4日、タカラ映像）共演:清原りょう
レイプ中出し レイプされて中出しされた8人のギャル（11月11日、隼エージェンシー）他出演:坂下ななえ、中島あいり、藤崎怜里、瀬咲るな、蒼月ひかり、はすみ、RIONA
近親相姦中出し 7人の近親中出し物語（11月19日、ミスター・インパクト）他出演:綾野みゆき、観月優、咲月ゆり、椎名りく、桜沢まひる、蒼月ひかり
オナニスト -第15章-（12月10日、隼エージェンシー）他多数出演
女子校生強制中出し 11（12月10日、隼エージェンシー）他出演:香取衣菜、RIONA、鈴木ありさ、藤崎怜里、姫川りな、萩原陽奈子、宮澤愛菜、真鍋美奈
フェラコレ2007冬SP（1月13日、隼エージェンシー）他多数出演
キスマニア Vol.1（1月19日、ミスター・インパクト）他多数出演
こだわりの手コキ 4時間SP 3 40人のハンドメイド（2月10日、隼エージェンシー）他39名出演
S-Cute ex 06（3月8日、S-Cute）他出演:持田茜、美月遥、めぐみ
PORNOGRAPH 22（4月7日、グラフィス）他出演:小倉ゆい、立花里子
巨乳レイプ4時間 第10章（4月12日、隼エージェンシー）他出演:美咲沙耶、南野優、中島あいり、SARINA、速水怜、木村那美、さとう和香、瀬崎るな、つゆの優、天咲めい、蒼月ひかり
若妻エプロン（5月5日、フリービジョン）他出演:茅ヶ崎ありさ
美脚中出し 4（5月12日、隼エージェンシー）他出演:山城美姫、灘ジュン、北崎未来、加藤ツバキ、春名えみ、城本久美、夏芽涼
断りきれない女たち 2（5月25日、モデスト）他出演:大沢佑香
High School Rec（6月2日、フリービジョン）他出演:児玉しの、藤崎怜里、姫川りな
近親強姦 7 私たち、父や兄に無理やり犯されました（6月16日、隼エージェンシー）他出演:城本久美、加藤ツバキ、元木ひなよ、山城美姫、ひなの、美月りん、夏芽涼
オナニスト [第17章] （6月16日、隼エージェンシー）他多数出演
犯られた人妻たち 第6章 中出しされる5人の人妻（6月22日、Nadeshiko）他出演:蒼月ひかり、優木さくら、葉月志保、夏芽涼
フェラコレ2007夏SP（7月13日、隼エージェンシー）他多数出演
S-Cute ex 10（8月9日、S-Cute）他多数出演
こだわりの手コキ 4時間SP 5 30人のハンドメイド（8月11日、隼エージェンシー）他29名出演
オペラ5周年記念DVD24時間6枚組（12月25日、オペラ）他多数出演
出演作品 > テレビ番組

桃のふくらみ（MONDO TV）
アダルトサイト

S-Cute Short No.136 （S-Cute）
S-Cute Short No.141 （S-Cute）
S-Cute Short No.164 （S-Cute）
S-Cute 4th No.56 （S-Cute）
S-Cute 4th No.67 （S-Cute）
S-Cute 4th No.72 （S-Cute）
S-Cute 4th No.80 （S-Cute）
PORNOGRAPH DRESSGRAPH M78 （PORNOGRAPH）
電子書籍 > デジタル写真集

初脱ぎ!! （2006年2月23日、pad inc.,）
初脱ぎ!! （2006年2月23日、pad inc.,）…共演:北沢亜美
ザ・撮影現場 （2006年11月16日、pad inc.,）
ギリシャ島プロジェクト

ギリシャ島プロジェクト（ギリシャとうプロジェクト、英語: Project Greek Island）は、アメリカ合衆国の「政府存続計画」の一環で、ウェストバージニア州のグリーンブライアー・リゾートに作られた巨大な核シェルターなどで連邦議会を存続させるための施設を含むプログラムを指す。このプログラムが『ワシントンポスト』紙によって公開された後、施設は1992年に廃止された。
概要

ギリシャ島プロジェクトは、ウェストバージニア州のグリーンブライアー・リゾートのホテルにある米国の政府存続計画プログラムであった。プログラムが『ワシントンポスト』紙によって公開された後、施設は1992年に廃止された。
目的

1950年代後半、米国政府はグリーンブライアー・リゾートに近づき、キューバ革命とキューバミサイル危機の直後に米国議会を収容するための秘密の緊急移転センターを設立するための支援を求めた。機密の地下施設は、1959年から1962年にかけて、ホテルの地上に追加されたウェストバージニア・ウィングと同時に建設された。グリーンブライアーの所有者は、30年間、連邦政府との合意を維持した。国際的な危機が発生した場合、リゾート施設全体が、特に立法府の緊急場所として政府が使用するように変換される。
地下施設には、寮、厨房、病院、および下院議員のための放送センターが含まれていた。放送センターには、国会議員がワシントンD.C.から放送しているように見せるために、季節ごとに変更可能になっていた。これらの放送用に4.5マイル（7.2 km）離れた場所に100フィート（30 m）の電波塔が設置された。最大の部屋は「展示ホール」で、高さ約20フィート（6.1 m）の天井の下に89 x 186フィート（27 x 57 m）あり、18本の支柱で支えられている。それに隣接するのは2つの小さな講堂で、1つは約470人の座席があり、435人の下院を収容するのに十分な大きさであった。展示ホール自体は、議会の上下院合同会議に使用できる。施設には6か月分の食料があり、定期的に更新されていた。
グリーンブライアーの利用客がビジネス会議に使用したのは、実際には4つの隠された爆風ドアを備えた国会議員のための偽装された作業エリアであった。ドアのうちの2つは、車両が入るのに十分な大きさであった。1つは重量が25トン以上で、幅12フィート3インチ（3.73 m）、高さ15フィート（4.6 m）であり、もう1つは18トン以上の重さであった。ドアの厚さは19.5インチ（50 cm）であった。
バンカーの2フィートの厚さの壁は、近くの核爆発に耐えるように設計された鉄筋コンクリートでできていた。
センターはホテルの従業員を装った公務員によって維持され、バージニア州アーリントンに本拠を置くForsythe Associatesという名前のダミー会社の下で運営されていた。同社の現場の従業員は、彼らの目的はホテルの1,100台のテレビを維持することであるといっていた。同社の最初のマネージャーは、陸軍通信部隊の元暗号専門家であるジョン・ロンディスだった。彼は極秘のセキュリティ・クリアランスを持っていて、国防総省に駐留していた。これらの同じような労働者の多くは現在もホテルに雇用されており、しばらくの間、ガイド付きツアーを行っていた。これら複合施設は、現在もにグリーンブライアー・リゾートよって維持管理されており、施設は1992年にその秘密が全国紙に発表されたときとほぼ同じである。バンカーの廃止に伴い、ほぼすべての備品が撤去されたが、現在施設にはバンカーがまだ稼働しているときの外観に近い備品もある。寮の元の二段ベッドのうちの2つも残っている。
バンカーは、ホテルの公共スペースに組み込まれるように設計されており、注目を集めないようになっている。バンカースペースの多くは一般に公開されていたが、補強のために大きなコンクリートの柱が存在するためホテルの他の公共スペースとは異なるウェストバージニア・ウィングの展示ホールを含め、何年もの間気づかれなかった。展示ホールの入り口に隣接しているのは、元の爆風ドアの1つで、現在はオープンに見ることができ、かつてその存在を隠していた元のスクリーンは取り外されている。[
AT&Tは、グリーンブライアー・リゾートとバンカーの両方に電話サービスを提供した。バンカーから発信されたすべての通話は、ホテルの配電盤を経由して、ホテルから発信されたように見せかけた。今日のバンカーのコミュニケーション・センターには、使用された3世代の電話技術の代表的な製品が含まれている。
バンカーは30年間保管されていたが、キューバのミサイル危機の間でさえ、実際に緊急の場所として使用されることはなかった。バンカーの存在は、『ワシントンポスト』紙が1992年の記事で明らかにするまで、一般には知られていなかった。この記事の直後に、政府はバンカーを廃止した。
その後、施設は改装され、民間部門のデータ保管施設としても使用されてきた。現在は「バンカー」として知られていて、機密解除されている施設を見学できるアトラクションとして再び紹介されている。
上村司

上村 司（うえむら つかさ、1957年2月18日 - ）は、日本の外交官。2017年（平成29年）10月25日からサウジアラビア大使。
経歴・人物

大阪府出身。大阪教育大学附属平野中学校、灘高等学校を経て東京大学法学部に進学。1981年（昭和56年）東京大学法学部を卒業して外務省に入省し中近東アフリカ局中近東第一課に配属される。1982年（昭和57年）6月から2年間在シリア日本国大使館外交官補としてアラビア語研修を受ける。在アメリカ合衆国日本国大使館、在エジプト日本国大使館を経て、1987年（昭和62年）外務省経済協力局国際機構課課長補佐、1989年（平成元年）外務大臣官房総務課課長補佐。1990年（平成2年）内閣官房副長官秘書官。
1992年（平成4年）外務省北米局北米第2課首席事務官。1995年（平成7年）在アメリカ合衆国日本国大使館広報文化班一等書記官。1996年（平成8年）在サウジアラビア日本国大使館一等書記官、1997年（平成9年）同参事官。
2000年（平成12年）外務省中東第一課長。2001年（平成13年）田中眞紀子外務大臣秘書官となるが、過労のため辞任し、同年10月から外務省総合外交政策局総務課企画官。2002年（平成14年）南東アジア第二課長。2003年（平成15年）在イラク日本国大使館参事官。同臨時代理大使のときにイラク日本人外交官射殺事件が起こり、外務省入省同期の奥克彦の死という悲劇に見舞われた。2004年（平成16年）外務省経済協力局政策課長。2006年（平成18年）8月、外務省国際協力局政策課長。2007年（平成19年）エジプト公使。2010年（平成22年）外務省中東アフリカ局参事官。2012年（平成24年）1月、中東アフリカ局審議官。2012年9月、外務省領事局長を経て、2014年（平成26年）1月17日、外務省中東アフリカ局長。
2017年（平成29年）7月、大臣官房。同年10月25日、サウジアラビア駐箚特命全権大使。2020年（令和2年）1月に週刊文春によりパワハラ報道がなされ、同年12月に後任が任命され、2021年（令和3年）2月に日本に帰国し、特命全権大使（アラブ地域担当）に異動となった。
同年7月に依願退官し、中東地域及び欧州地域に関連する諸問題に関し、関係国政府等と交渉するための日本政府代表（中東和平担当特使）に就任。
2021年（令和3年）10月より、三井住友海上火災保険株式会社顧問。
2023年パレスチナ・イスラエル戦争が発生すると、日本政府代表（中東和平担当特使）として、2023年（令和5年）10月にエジプト、ヨルダン、カタールに派遣された。