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ジャック・ドゥルーアン
来歴 > 1967年　ピンスクリーンアニメーションに出会う

1967年に、再び隣人のガイ・L・コートのボランティアの要請があった。それはモントリオールで開催されていたアニメーション映画サージョージウィリアムズ大学（現在コンコルディア大学）の万国博覧会（開催：子供慈善連盟Terre des hommes）のテキストのタイポグラフィを「レトラセット」で作曲することであった。
その会場で、ジャック時はピンスクリーンアニメーションの存在に初めて出会う。 アレクサンドル・アレクセイエフとパーカーのピンスクリーンの小さな初期モデル（プロトタイプ）を見て、ニューヨーク近代美術館で見た「鼻」が頭の中で結びつき、ピンスクリーンアニメーションに対する関心がさらに高まった。
「万国博覧会の期間中、アニメーションの上映を見に行ったことを覚えている。素晴らしかった。今考えると、まるで道を示されたようだ。13歳の当時は、ガイ・L・コートとの交流が私の運命を変える可能性があるとは想像もしていなかった。連れてくれたガイのおかげで、存在を疑うことなく、この世界に入りたくなるような作品に出会うことができた。」
来歴 > 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ > ガイ・L・コートに大学入学推薦状を書いてもらう

ジャックは、UCLAの映画部門への入学申請書に含める推薦状をガイに求めた。当初はロンドンの大学へ行くことを考えたが、10月まで万国博覧会で働くため、1月に行けるUCLAを選んだ。UCLAは、当時映画製作を研究する大学として一番有名であったため、そこへ通いたいと願った。
「ファインアートを学んだから、大学でアニメーション制作を始めたい。」とガイに伝えると、
「私は、映画を作る前に化学を勉強した。ファインアートからアニメーションへ勉強を移行することは非常に良いステップになると思う。」と伝えられた。
カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）に向かい、勉強を開始した。しかしジャックは、アニメーションのクラスを1つだけ受講し、映画制作のクラスを多く選んだ。
来歴 > 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ > 映画制作クラス

UCLA大学では映画制作クラスの方がアニメーションクラスより、ジャックにとって刺激的であった。ミーティング、交流、上映会がより多く有り、紙の山が重なる小部屋に居るよりも、他の学生と一緒にプロジェクトに参加することを選んだ。ジャン・ルノワールの回顧展は、UCLAでよく行われていた。
「OrsonWelles の Touchof Evilを観た後、別の教室のドアを押すと、ヴェネツィア地区が広がっており、映画が撮影された通りを歩いていた。私は映画狂になった。また、ロバート・ケネディのキャンペーンに関するドキュメンタリーのカメラアシスタントもした。私はこの目で見たんだ ！ロバート・ケネディを！」
また、ジャックはある日、キング・ヴィダーが16ミリフィルムを制作していることに気がつき声をかけ、庭で撮影した。翌週、キング・ヴィダーは「高速道路の事故を撮影するぞ」と言ってジャックを連れ車を運転した。
1968年頃、新しいハリウッドが出現し、それは時代の終わりであり、ボニーとクライド、卒業生でイージーライダーとの別の時代の始まりだった。ジャックは文字通りハリウッドが廃墟になっていくのを肌で感じた。MGMでの衣装やセットのオークションについてのドキュメンタリーも作ったが大きな作品はうまくいかなかった。広報されたより限界的な映画だった。
「低予算映画の王者」「B級映画の帝王」と呼ばれていたロジャー・コーマンは、バイカーと一緒に映画を作るように学生に懇願していた。
若いケベック人がUCLAに行くのは珍しいことではなかった。クロード・ジュトラはUCLAで6か月間教師として過ごした。エール・ルシエ、ベルジェロンもいた。
その上、私がUCLAで勉強した友人のナンシー・ダウドは、映画「スラップショット」の脚本を書き、彼女はケベックのホッケー選手のキャラクターをドゥルーアン、ルシエ、ベルジェロンと名付けた。したがって、映画の中でイヴァン・ポントンが演じたキャラクターはジャックの名前である。
来歴 > 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ > アニメーションクラス

ジャックはアニメーションクラスで基本的なことを習ったが、それほど興味が湧かなかった。アニメーションの学生は孤立し、閉じ込められているように感じたという。また、ドープシートの作成とアートワークの準備を学んだが、そこでのアニメーションの知識は非常に限られていると感じたと語っている。
「UCLAではNFBという言葉を何回も聞いた。また、ノーマン・マクラレンについても何回も聞いた。彼は独創的な人だったから。」
UCLAを卒業する前には、いくつかのアニメーション映画（The Letterを含む）を制作した。「The Letter」はアニメーションクラスの単位を取るため、他のクラスを受講しながら制作した。また、「The Letter」はポーランドの精神を持つ短編アニメーション映画ヤン・レニツァの作品から影響を受けている。モントリオールの美術学校にいる時、テレビでヤン・レニツァの「Labirynt」を観て、あのような作品を作りたかったことを思い出したという。
来歴 > 1967年　24歳　アメリカ、UCLA大学へ > 進路に悩む

そしてジャックは、進路を悩んだ。 ファインアートではグラフィックデザインを主に学んだため、アニメーションを制作したかった。
「3年半後、結局アニメーションの道に進んだのは、やはり大きなチームではなく、小さなチームで動くことが好きだったからだと思う。大学の同級生の何人かは脚本家になった。しかし私は、映画の視覚的効果の方が関心が近かったので、脚本家になることは想像し難かった。」
来歴 > 1971年　28歳　CBCで仕事開始、NFBに応募

ジャックは、モントリオールに戻りカナダでCBCのテレビスポーツ番組の映像編集者として働き始めた。
しかし２年後、NFBに入社するための準備をし始め、それまで制作したアニメーション映画や映像をまとめ始めた。
「私はテレビ番組の編集仕事でいくつかピクシレーションとカットアウトをしたが、未来が見えなかった。仕事に満足していなかったので、NFBのフランス語アニメーションチームの責任者、ルネ・ジョドイン（René Jodoin）に会いに行った。」
数週間後、ジョドインの秘書からアニメーション部門での3か月のインターンシップに応募するよう電話を受ける。
来歴 > 1971年　28歳　CBCで仕事開始、NFBに応募 > ピンスクリーンに再び出会う

NFBのインターンシップの入社面接中、どんなアニメーション映画製作者を尊敬しているかと尋ねられたジャックは、「アレクサンドル・アレクセイエフです。」と答えた。
すると、「彼は一年前にここに来て、ピンスクリーンを残していったよ。」と言われた。
アレクセイエフとクレア・パーカーがモントリオールでピンスクリーンのデモンストレーションをしたのは１９７２年のことで、ジャック・ドゥルーアンのＮＦＢの入社の前年だった。ジャックは入社面接中に、アレクサンドル・アレクセイエフが開発したピンスクリーンの装置があることを偶然知る。
ジャックは、自分ならばピンスクリーンで良い作品が出来るという直感を感じ、テストをしたいとNFBに頼んだ。その後ノーマン・マクラレンに実際に見せてもらったが、既にイギリスとフランスのスタジオが購入していて使用許可を得る必要があると伝えられた。また、マクラレンに「ピンスクリーンをテストする面倒な許可を得るのに数日かかる」と言われた。そしてその前に解説映画を見ると良いと伝えられる。
来歴 > 1973年、30歳　NFBに入社

NFB（カナダ国立映画制作庁）に契約社員として、フィルム編集の仕事を任され入社する。当時アニメーションの経験は無かったが、ＮＦＢスタジオにアニメーションを学ぶプログラムがあり、そこでまず３ヶ月間の研修生として受講した。
NFBでは最初にモーリス・ブラックバーンと友情を築いた。モーリス・ブラックバーンは、ノーマン・マクラレンに「ピンスクリーンで作業できるかどうか尋ねるだけでいい」とアドバイスして、問題を解明したのです。
モーリスブラックバーンの他に、クロリンダ・ワーニーがジャックを後援した。クロリンダ・ワーニーは当時、フランシーン・デビアンズ、スザンヌ・ゲルヴェ...などの人々と共に主要な役割を果たすためルネ・ジョドインに部分的に雇われていた。ルネ・ジョドインはクロリンダ・ワーニーをベルギーから連れてきて監督した。
ルネ・ジョドインは、映画製作者がアシスタントを通じて学ぶことを望んでおらず、自分だけの映画を作ることを望んでいた。クロリンダ・ワーニーは、寛大な女性で、すべての人に献身した。
来歴 > 1973年、30歳　NFBに入社 > ピンスクリーンアニメーションを作り始める

その後、ジャックは16mmのボレックスカメラを手に入れる。また、ピンスクリーンに期待を寄せ、いくつか木版画を行った。木版画はピンスクリーンを試すために理想的だった。ピンスクリーンは木版画家のアレクサンドル・アレクセイエフの発明だったので、つながりがあると感じたのである。ジャックはとても良い感触を得て、人生を変えてくれたように思った。
「NFBのインターンシップ中にピンスクリーンアニメーションに挑戦した目的は何だったのでしょうか？」と、聞かれたジャック・ドゥルーアンは、「それは、私のポートフォリオを作るため。」とはっきり答えた。
当時、ジャックにはアニメーションで表現したいものは見つからなかった。
「アレクセイエフ以外の誰もが使用していなかったピンスクリーンアニメーションに取り組むことは、生意気だった。でも、私には失うものが何も無かったんだ。」
1973年にアレクセイエフのピンスクリーンアニメーションのワークショップに参加した何人かの人々は、アレクセイエフに脅迫されていた。受講生たちは、距離を置いていた。さらに他の受講生たちは、すでにアニメーションとは別の技術を習得しており、ピンスクリーンアニメーションに挑戦するのは危険と感じていた。また、ピンスクリーンアニメーションはアレクサンドル・アレクセイエフの延長線上に在り、それを使って作品を制作したとしても、アレクセイエフの模倣になると結論付けた人もいた。
しかし、ジャックはそれは実証しなければ分からないと考え、ピンスクリーンはアレクセイエフのためだけにあるわけではなく、他の想像力や、芸術に役立つだろうと予想した。
「では、アレクサンドル・アレクセイエフは他の映画製作者を「抑圧」していたのでしょうか？」と、聞かれたジャック・ドゥルーアンはこう答えた。
「多分そうだ。彼にはとにかく、そのような噂があった。彼が登場する映像用に彼が書いた文は、上から話す貴族のような印象があったので、噂通りだったのではないかと思う。しかし、私は1973年の彼のワークショップを受けていないので、受講生のように彼に気を使う必要が無かった。確かに、アレクセイエフは、全ての事柄に意見を持ち、彼の目の前にいた人々と向き合う性格だった。後々彼と知り合い、彼の前で私が何かを言ったとき、彼は私に「それはお前の意見か、それともお前の友人の意見か？」と聞いた。私たちは、いつも彼が私たちをテストしているように感じていた。彼は、一般的な考えを信用していなかった。

しかし、助けになったのは、私が初めて彼と知り合ったのは、マインドスケープを観てもらった後であったということだ。私はすでに彼から無視できない立ち位置に置かれていた。そのため、彼と直接的に話すことが出来た。だから、アレクセイエフはマインドスケープの後に私を知っただけなんだ。」
ノーマン・マクラレンはこれらすべての鍵であった。
NFBが良いピンスクリーンを取得するように手配したのはマクラレンだった。アレクサンドル・アレクセイエフは自分の古いピンスクリーンをNFBに売り、新しいスクリーンを作った。ジャックは、アレクセイエフがNFBのためにピンスクリーンを作ったと思っていたが、そうではなかったことをずっと後になって知った。
NFBにあるピンスクリーンは、彼がTableaux d’uneの展覧会の絵を制作したものである。
映画が完成した後に、アレクセイエフと初めて知り合えたのは良かったと思っている。」
来歴 > 1974年 アレクサンドル・アレクセイエフのピンスクリーンアニメーションに関する3つの演習（Three Exercises on Alexeieff's Pinscreen）

31歳のジャックは、3ヶ月間の残りのNFBインターンシップで初めてピンスクリーンアニメーションを試した。そして「アレクサンドル・アレクセイエフのピンスクリーンアニメーションに関する3つの演習（Three Exercises on Alexeieff's Pinscreen）」を制作、公開した。 。「この映画で、ピンスクリーンで一体何ができるかのテストをした。」
また、ジャックは、「アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習(Trois exercices sur l'écran d'épingles d'Alexeieff)」を完成させた後もなお、「鼻」以外のアレクセイエフの他の作品をまだ見たことがなかった。マインドスケープを制作している時、「禿山の一夜」を1回だけ観たが、その他の映画は、後で観た。
また当時はアレクセイエフとまだ知り合ってなかったため、ピンスクリーンアニメーションの技術的な学習を、独学でする必要があった。ノーマン・マクラレンのコラボレーターであったエブリン・ランバート（Evelyn Lambart）は、ジャックの隣部屋に自身のオフィスを持っていた。彼女はアレクセイエフのワークショップに参加しており、ピンスクリーンの操作をすべて理解していたため、ジャックの質問に答えてくれた。このように、ジャックは抑圧を受けることなく必要な情報を手に入れた。
モーリス・ブラックバーンは時々ノーマン・マクラーレンが不在中にジャックのスタジオに訪れ、ピンスクリーンで何を描いているかを確認した。彼はジャックに何をすべきかを指図せず、見守った。
インターンシップで作った映画「アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習(Trois exercices sur l'écran d'épingles d'Alexeieff)」は、はフランス語で「三」を意味する「トロワ」と呼ばれていた。「トロワ」は実際には映画のタイトルではなく略語であるが、「映画として成立しない力量であったことを示すタイトルだった。」とジャックは言った。「あれはまさに「演習」用の作品だった。 最初は画面に慣れることを目的とした。  2部は、モーリス・ブラックバーンの提案だった。彼は私に音楽を分析して説明するように頼んだが、困難であった。 最後の3部で、マインドスケープのアイディアを見つけた。 」
来歴 > NFBを離れる

インターンシップ後、ジャックはNFBから抜け、再び通常の映像編集の仕事に戻った。
来歴 > 1976年　33歳　「心象風景 マインドスケープ」制作

画家が絵の中に足を踏み入れ自身の心象風景に出会っていく物語で、 ピンスクリーンアニメーションの代表作である。マインドスケープの映像の中の主人公の画家が描いている絵（または風景）は、画家グラント・ウッドの作品から影響を受けている。これはグラント・ウッドの絵に描かれている谷の曲線がグラフィックデザインとして適しており、ピンスクリーンで描きやすかったためである。
ジャックは、現実と想像を融合させた無言語の映画を構想していた。
「ソール・スタインバーグの絵が本当に好きだった。彼が描いた頭に指紋を付けたアーティストの絵が印象に残っている。また、当時カール・ユングにも興味があった。私はそこから影響を受け、ストーリーボード用の絵を25枚描いた。物語は、主人公の画家が絵の中に入り、そして最終的に彼がそこから出ることだけを決めていた。 音のリズムや、絵から別の絵へどのようにトランスさせるかは決めてなかった。 それから私は9分の映画を作ろうと計画し、それを作るのに9ヶ月かかるだろうと思った。しかし結局、その2倍の時間がかかった。各フレームの制作にどれくらいの時間が必要か、私は本当に知らなかった。そのため私は精度よりも直観に頼って即興で描いた。その結果、映画の長さが7分になり、それ以上は撮影しなかった。 」
来歴 > 1976年　33歳　「心象風景 マインドスケープ」制作 > オタワ国際アニメーションフェスティバルでデビュー、受賞

マインドスケープは1976年オタワ国際アニメーションフェスティバルでデビューし、特別審査員賞を受賞した。ノーマン・マクラレン、アレクサンドル・アレクセイエフから直接、称賛を受けた。
来歴 > 1976年　33歳　「心象風景 マインドスケープ」制作 > アレクセイエフと出会う

フェスティバルの会場で初めてアレクセイエフに出会う。昼食時に会話をし、その夜、マインドスケープ上映後に、継続の印として、アレクセイエフから35mmのプリントが与えられた。翌年、ジャックはパリでアレクセイエフを訪ね、その後も3、4回会った。以降アレクセイエフの後継者として、カラー化や人形アニメとの合成など、ピンスクリーン技法をさらに発展させた。
来歴 > 仕事に戻る

マインドスケープが称賛されたにもかかわらず、ジャックは再び編集の仕事に戻り、専念した。ジャックには家族がいて、給料をもらい、生計を立てなければならなかった。また、アニメーションの画像編集者としても働いた。「私はその年の間に、多くのことをするのに苦労した」と証言している。
来歴 > 仕事に戻る > 仕事で関わった作品

コホードマン短編アニメ、「砂の城」（1977年）オスカー賞
クロリンダワーニーの死後の映画「始まり」（1981年）。アヌシー特別審査員賞
ミレイユ・ダンセローのドキュメンタリーFamilleetのバリエーション
ロン・チュニスの「私は思う」一部
1979年
マインドスケープからすでに3年が経ち、ピンスクリーンはクローゼットに保管されていたが、ロン・チュニスの「私は思う」一部を制作するために取り出す。 同じ事を二度とやりたくなかったので、アプローチを一新しなければならないという責任を感じたと言う。
来歴 > 1980年　37歳　セシル・スターと面会

アレクサンドル・アレクセイエフの映画の配給会社であるセシル・スターに会う。彼女は、「スケジュール上の理由で、映画をあまり美術館に配給出来なかった」とジャックに伝えた。
「昔、ニューヨーク近代美術館で「鼻」を見れたのは奇跡のようだった。」
来歴 > 1981年　38歳　NFBの常勤取締役

1979年にクロリンダ・ワーニー（ClorindaWarny）が突然亡くなり、その後任としてNFBの常勤取締役として採用される。2004年まで就く。
「NFBは大規模で開かれている機関だったから、映画を監督することができると思ったんだ。ミシェル・ブローのように、他の映画製作者のカメラの後ろに居たり様々なことが可能だと思った。 自分がドキュメンタリーを作っている姿が想像出来たんだ。」
来歴 > 1986年　43歳　「ナイトエンジェル闇のまぼろし」

マインドスケープの後、チェコのアニメーター、ブジェチスラフ・ポジャール（Břetislav Pojar）と「ナイトエンジェル闇のまぼろし」を制作した。制作中、共同制作者の国、チェコスロバキアでは社会政治的変化の真っ只中であった。この映画は、デンマークのオーデンセ、ロサンゼルス、リオデジャネイロ国際映画祭のグランプリを含む9つの賞を受賞した。
来歴 > 1986年　43歳　「ナイトエンジェル闇のまぼろし」 > 物語

ある晩、窓の外を見ていると、道路の向こう側の公園にいる女性が現れる。 男は、彼女に会うために急いでしまい、車に轢かれて盲目になってしまう。 盲目の日々の間、彼女についての記憶が彼を悩ませ続ける。 部屋の家具や、壁が生物のように彼に対して陰謀を企てているように見え、慣れ親しんだ環境が迷路になってしまった。しかし、彼女は常に危機の時に現れ、男を安全に導く。 そしてついにある日、目を覆っている包帯が外れ、視力が回復し、夢が実現するのだった。
来歴 > 1986年　43歳　「ナイトエンジェル闇のまぼろし」 > 制作方法

アレクセイエフとクレア・パーカーによって有名になったピンスクリーンアニメーションと、チェコを代表する人形アニメ監督イジー・トルンカの人形の伝統という、明らかに異なる2つの技法を組み合わせた異例の作品。 人形と、ピンスクリーンアニメーションをコラボレーションさせた技法で、史上初の試みであった。半透明のミラーを使って、一方にピンスクリーン、もう一方にピンスクリーンを撮影して同じサイズに引き延ばした写真を置いている。ピンスクリーンでは前景と背景という区別が無いため、こうして前景と背景を描きわけた。
「NFBは、多くの技術が集まった伝統的な場所なため、私は様々な映画技法を経験できるだろうと予想していた。しかし結局私はピンスクリーンだけを選んだので、予想は外れた。 しかしポジャールと私で共同監督を務めたとき、ポジャールの人形とピンスクリーンが合わさるという、まったく新しい体験をした。 アニメーターと一緒に映画を撮った経験は、私を孤独から解放してくれた。」
来歴 > 1994年　「Ex-Child」エクスチャイルド（元子供）

少数人と協力でのアニメーション制作への貢献を除いて、ジャックはエクスチャイルドまで別の映画を制作しなかった。この映画は、（国連の児童の権利条約に触発された）心のアンソロジーシリーズからの権利のために作られ、名前のない戦争で戦うために参加している父と息子の物語を語っている。
ジャックはこの映画は学習体験だったと述べている。「映像の中で、歩く人を描く新しい挑戦だった。他の映画ではあまりリアルなアクションを描かなかった。」（当時51歳。）
来歴 > 1994年　「Ex-Child」エクスチャイルド（元子供） > 物語

田舎で平和に暮らしていた13歳の少年が、父親と共に戦争に参加することになります。少年は銃を持って得意満面ですが、やがて彼は戦場で惨劇を目の当たりにすることになるのでした。 世界中の18歳未満の子供たちの権利を保護するために、1989年に国連が満場一致で採択した「子供の権利条約」。この作品はその条約の精神と内容をテーマとしてNFBで制作された｢ライト・フロム・ザ・ハート・シリーズ｣の中の1作です。第38条（武力紛争における子供の保護）をベースに作られています。
来歴 > 1994年　51歳　ガイ・L・コートが死去

かつての隣人、ガイ・L・コートが9月に亡くなる。
「いつの間にか、私はガイと同じNFBに自分が居ることに気づいた。また、ガイがNFBでカナダ映画の重要性を広めるため長年にわたり書いた回想録を読み、ガイの多大な貢献に気づいた。」

「ガイの死後、NFBは混乱した。ガイは仕事を見事にこなしており、描きかけの記憶文書があったためそれを明確にする必要があった。」
ガイ・L・コートの個人的なコレクションであった映画、本、ポスター、新聞などは1969年に販売され始めた。また、1963年に「ガイ・L・コートメディアライブラリー」が設立され映画館シネマテークケベコワーズの資料館となっている。このセンターは「MediathèqueGuy-L.-Coté」と名付けられ、アーティストのワークショップのための場所や図書館として一般公開されている。
また、オンラインでの視聴も可能。http://collections.cinematheque.qc.ca/
来歴 > 2000年　57歳　「アニメージュ」取材

2000年11月号(2000年10月10日発売)インタビュー記事掲載(広島国際アニメーションフェスティバル特集内)よりピンスクリーン技法の解説模式図。取材：権藤俊司、原口正宏。記事構成：権藤俊司。イラスト：道原しょう子。
来歴 > 2001年　58歳　山村浩二氏と面会

アニメーターの山村浩二氏は2001年10月ジャック・ドゥルーアンに、NFBのスタジオでピンスクリーンを触らせてもらった経験を持つ。また、ジャックに貰った実物のピンスクリーンの針5本を持っている。以下山村浩二氏ブログ（2006/07/0609:56）より抜粋
「私は実際、アレクセイエフのピンスクリーンの唯一の後継者、ジャック・ドゥルーアンに、NFBのスタジオでピンスクリーンを触らせてもらったが、へらや、瓶、櫛などいろいろな凹凸のある物体で押して、レリーフの様にピンを出したり、縮めたりすると、その形の像になる。日本の地方の科学館などでも同じ原理の玩具が設置している所もあるので、自分の手や顔を押し付けて遊んだ事がある人もいるだろう。実物のピンスクリーンは、黒い0.1ミリほどのピアノ線が白いビニールのチューブに入っていて、これを束ねて面にしているので、ピアノ線の両端はなんの加工もなく、顔を押し付けると怪我をしそうだが。

　ドットの集合で画像を作り上げるというピンスクリーンの考え方は、CGの画像がピクセルの集合で作り上げられているのに似ている。ただ、CGは何万色と色が使えるのに、この装置では白黒の画面しか作る事が出来ないので、やや時代の産物の感があるが。（ジャック・ドゥルーアンは、照明にカラーフィルターをつかって、色実をつける工夫をしているが...）ただ現在のCG映画には、脳から直結した画像の生成の快楽がない。しかし今いろんなインターフェースが開発されているので、今後、手で触って画像を作り出していく作品が生まれる事を期待する。（近いものはメディア・アート的な作品で見た事があるが、だいたい中身がなくて、その場限りのお遊びに終わっている。それとも私が知らないだけで、すでにどこかで傑作が生まれているのか？）」
来歴 > 2001年　「A Hunting Lesson（狩猟レッスン）」

次の映画、A Hunting Lesson（2001）は、1997年の児童文学総督文学賞にノミネートされたジャック・ゴッドバウト（Jacques Godbout）の著書「ウネ・レソン・ド・シャッセ」に基づく物語である。
内容：少年アントワーヌは、かつて大物猟師だったと噂の謎の隣人に魅了された。アントワーヌは狩猟について学びたがるが、隣人から学んだ真の教訓は、彼が期待していたものとはまったく異なった。
「カラーで撮影して、雰囲気を出さなければならなかったので、新しい挑戦だった。ピンスクリーンも私がやりたい絵のためには小さすぎた。そのため、私は写真を撮る別のセットを作成し、それがピンスクリーン自体の続きであると信じさせる必要がありました。試すのは楽しかったが、時間がかかりすぎた。」
A Hunting Lesson（2001）は、「Animation Show of Shows」に収録されている。
来歴 > 2003年　連句アニメーション「冬の日」Winter Days

アートアニメの世界で実績のある35名の作家のコラボレーションによる連句アニメーション。｢連句｣とは日本特有の座の文学。複数の歌人が前の人の下の句を受け、自分の句をつなぐことで全く新しい世界を詠み上げ、しりとりのように繋げていく文学形式。最初に詠まれる｢発句｣が独立して｢俳句｣になったといわれている。芭蕉俳諧を確立するきっかけとなったとされる芭蕉七部集｢冬の日｣第一歌仙を、世界屈指のアニメーション作家がアニメーションにするという夢のような企画が実現した。｢発句｣はロシアの天才アニメ詩人ユーリ・ノルシュテインが担当、｢脇｣と最後の｢挙句｣を日本を代表する人形アニメーション作家川本喜八郎が担当することで、36の連句を35名の作家が挑戦している。
来歴 > 2004年　「インプリント（Imprints）」

監督の最後の短編であるインプリントは、抽象的である。カメラとピンスクリーンの間の距離を変えて、スクリーンをひっくり返すというアイデアを思いつき、ジャックは、これらの発見を体系的にインプリントに適用した。これは、ピンスクリーンを使用して作成できる画像に革命をもたらした実験的な作業である。
「とても物理的な映画で、厳しい光の中で作業だった。画面を動かしていたので、一日中汗をかいていた。私はそれを回転させるための装置を持っていました。まるで初めて映画を作る気分だった。私は60歳を超えていたので、ようやく体力を失ったと思った。」
来歴 > NFBを退職

その後、NFBを退職し、独立した研究と映画製作を追求した。
来歴 > 2007年　64歳　ピンスクリーンを復元

パリのフランス映画アーカイブに3つの主要なアレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーが作成したピンスクリーンの復元作業の監督を任せられた。これにより、ツールの発明者から受け継がれてきた技術が永続化された。
来歴 > 2009年　66歳　DVDリリース

NFBはDVDボックスセットJacques Drouin – Complete PinscreenWorksをリリース。
東京藝大宛にジャック・ドゥルーアンのメッセージイラストが届く。現在もアニメーション専攻のロビーに展示してある。
2009年12月にマルコ・デ・ブロワ（Marco de Blois）とアヌシー映画祭の芸術監督、マルセル・ジャン（Marcel Jean）によるジャック・ドゥルーアンへのインタビューが行なわれた。（フランス語）
来歴 > 2012年　69歳　フランスにピンスクリーンが買収される

ヨーロッパの芸術家に試してもらうことを目的として、フランス政府機関であるフランス国立映画映像センターによって、世界で唯一の使用可能なピンスクリーンが買収された。
Épinetteと呼ばれるこのデバイスは、ジャックとミシェル・レミューによって次々と復元され、世界のアニメーションコミュニティにかけがえのない遺産を授けた。
来歴 > 2014年　71歳　デニス・デジャルダン制作のインタビュー動画が公開

デニス・デジャルダンによってジャックのインタビューが公開される。インタビューは、映画の歴史を作る：61部の肖像画の一部である。
Denys Desjardins - Movie History: Jacques Drouin
来歴 > 2021年　78歳　死去

8月28日 、脳卒中によって亡くなる。
ピンスクリーンアニメーションの継承

NFBの出口に向かう前、ジャックは必ずピンスクリーンに関する知識を話したという。アヌシー映画祭の芸術監督であるマルセル・ジャンは、次のように語っている。「彼はアニメーションを学ぶマスタークラスを設立した。アニメーターであり絵本作家のミシェル・レミューはピンスクリーンアニメーションをそこで学んだ。」ミシェル・レミューは、2012年にピンスクリーン映画「此処と大いなる何処か（Here and the Great Elsewhere）」を完成させた。
下記は「ピンスクリーンアニメーションには、未来はありますか？」と問われたジャックの回答である。
「 現在、世界には2つのピンスクリーンが正常に機能している。 だから私はどんな可能性が広がるのかが待ちきれない。 もはや過去の装置ではなく、未来のものだろう。  ミシェル・レミュー（Michèle Lemieux）が現在NFBで取り組んでいる映画は、まさにデジタル時代のピンスクリーンでの最初の撮影だろう。つまり、「画像のキャプチャ」はフィルムではなく、デジタルカメラでしている。 非常に面白い。 アレクセイエフと私がしなければならなかった記憶を頼る制作方法はもはや存在しない。 ミシェルは、常に参考となる画像を表示して、確認しながら作業が出来る。」
ミシェル・レミューはフランス映画の若い製作者たちを訓練するため、ピンスクリーンのマスタークラスを設立した。そのため今日もピンスクリーンは健在で、これはジャック・ドゥルーアンのおかげである。

ミシェル・レミューの証言
「ジャックは私にたくさんのことを伝えてくれました。まず、ピンスクリーンの後継者であるという特権。彼は、このやや恐ろしい技法に取り組むための自信と、私が私自身になる地を与えてくれました。彼はまた、ピンスクリーンの修理とメンテナンス法を教えてくれました。ピンスクリーンは、発明家たちの辛い過去の渦中にありました。そして、壊れやすい。しかし誰よりもジャックはピンスクリーンアニメーションの素晴らしさを理解しており、守護者の役割を引き継いでいました。そして、私がその管理人兼学芸員になったことを理解しました。私は彼と並んで過ごした日々を、永遠に忘れることはないでしょう。あの瞬間は、私の人生の中で最も貴重で、感動的でした。」
証言・追悼文

ジャック・ドゥルーアンの人生を再考することで、アニメーションとその表現力について多くを学ぶことができる。最も重要なのは作品の背後にいる人々の存在である。ジャックは、彼の思いやり、ユーモア、人間性、そして謙虚さで知られる人間であった。多くの人が彼の喪失について深い悲しみを語っている。
証言・追悼文 > NFB長官ジュリー・ロイの証言

「彼のキャリアを通して、ジャックはこの印象的な映画遺産の装置の遺産を運びました。しかし、彼はまた、NFBの日々の活動や、世界の映画シーンでの幅広いアニメーションファミリーとの模範的な関与でも際立っていました。彼は際限なく博識で、忍耐強く、気配りのある教師であり、温かく思いやりのある同僚でした。しかし何よりも、並外れた人間性のある人でした。」
山村浩二氏Twitterより　@Koji_Yamamura　午前0:37 · 2010年12月5日
「昨日ジュリー・ロイさんプロデュースの作家３名の部屋を訪問。２年まえから見ていたミシェル・レミューさんのピンスクリーンが８分ほど出来ている。すごく魅力的。絵コンテは存在しない。すべてが偶発的にピンスクリーンから創作を誘惑されている。偶然の積み重ねで光と闇が面になっていく。」
証言・追悼文 > クロード・ジョリ＝クール

第16回政府映画委員、NFB委員会の会長クロード・ジョリ＝クールの証言。
「ジャック・ドゥルーアンはNFBの主要人物であり、並外れたキャリアを持っていた。30年間、彼はピンスクリーン技術を使用した、世界で唯一のアニメーターだった。卓越した映画製作者であった彼は寛大な人で、若い映画製作者や同僚と知識を共有していた。彼は忘れられない作品を作成しただけでなく、ピンスクリーンを使用して作品を作成し続けることが出来るように心がけていた。これは彼の寛大な遺産の1つである。」
証言・追悼文 > ハリファックス　ヘザー・ハーキンスの証言

「仕事仲間からあんなに親切にしてもらったのは初めてだった。仕事場に慣れなかった私のために、ジャックは食堂に私だけのためのスペースを作ってくれた。彼は暖かく、友好的な人だった。また、芸術家に無関心であった幹部の人々に対しても、明るく創造性を伝えていた。」
日本との関わり > 雑誌取材

「アニメージュ」2000年11月号(2000年10月10日発売)にて、インタビュー記事掲載。(広島国際アニメーションフェスティバル特集内)よりピンスクリーン技法の解説模式図。取材：権藤俊司、原口正宏。記事構成：権藤俊司。イラスト：道原しょう子。
東京藝大
2009年東京藝大宛にジャック・ドゥルーアンのメッセージイラストが届く。現在もアニメーション専攻のロビーに展示してある。
日本との関わり > 山村浩二

アニメーターの山村浩二氏は2001年10月ジャック・ドゥルーアンに、NFBのスタジオでピンスクリーンを触れた経験を持つ。また、ジャックに貰った実物のピンスクリーンの針5本を持っている。
作品

| 西暦年 | タイトル名 | 英名 | フランス名 | その他 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1974 | アレクセイエフのピンスクリーンに関する3つの演習 | Three Exercises on Alexeieff's Pinscreen | Trois exercices sur l'écran d'épingles d'Alexeief | NFBにインターンシップ中に作成 |
| 1976 | マインドスケープ | Mindscape | Le paysagiste | ある画家が絵の中に足を踏み入れ自身の心象風景に出会っていく物語。 ピンスクリーンアニメーションの代表作。 |
| 1986 | ナイトエンジェル闇のまぼろし | Nightangel | fr: L'Heure des anges, cz: Romance z temnot | ブジェチスラフ・ポヤルBretislav Pojarとのコラボレーション。セリフなし、１８分 |
| 1988 | 2つの雲の間の太陽 |  | Un soleil entre deux nuages | アニメーターとして参加。 |
| 1990 | ナタールとアザラシ猟 | Nathaël and the Seal Hunt | Nathaël et la chasse aux phoques |  |
| 1991 | 黙示録の4人の騎手 | The Four Horsemen of the Apocalypse  | Les Quatre cavaliers de l'apocalypse | アニメーターとして参加。 |
| 1993 | MTVプッシュピン | MTV Push Pins |  |  |
| 1994 | エクスチャイルド（元子供） | Ex-Child | Ex-enfant |  |
| 1996 |  | My Life Is a River | Une vie comme rivière | アニメーターとして参加。 |
| 2001 | 狩猟レッスン | A Hunting Lesson | Une leçon de chasse | 1997年の児童文学総督文学賞にノミネートされたジャック・ゴッドバウトJacques Godboutの著書「ウネ・レソン・ド・シャッセ」に基づく物語。 |
| 2003 | 連句アニメーション「冬の日」 | Winter Days |  |  |
| 2004 | インプリント | Imprints | Empreintes |  |
賞

1976-オタワ国際アニメーションフェスティバルマインドスケープ特別審査員賞
ジャック・ドゥルーアンが影響を与えた人物

ミシェル・レミュー
山村浩二
矢野ほなみ
ジャック・ドゥルーアンと、初期モデルのピンスクリーン
ゲストとして呼ばれたジャック・ドゥルーアン。ガイ・L・コートメディアライブラリーで開催されたケベックのアニメーション映画に関する毎月のワークショップ。
左から：ジャック・ドゥルーアン、マルコ・デ・ブロワ、マルセル・ジャン。場所：ガイ・L・コートメディアライブラリー
ケベックのアニメーション映画に関する毎月のワークショップ。場所：ガイ・L・コートメディアライブラリー
ケベックのアニメーション映画に関する毎月のワークショップ。場所：ガイ・L・コートメディアライブラリー
ケベックのアニメーション映画に関する毎月のワークショップ。場所：ガイ・L・コートメディアライブラリー
野口英雄

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: 「野口英世」とは別人です。
| Hideo NOGUCHI> 基本情報 |
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名前:  野口 英雄
没年月日:   (1944-07-14) 1944年7月14日（80歳）
身長:  172 cm (5 ft 8 in)
体重:  68 kg (150 lb)
国籍:   日本
出身地:  千葉県
経歴
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野口 英雄（のぐち ひでお、1944年7月14日 - ）は、千葉県出身のプロゴルファー。
来歴

1971年の第1回美津濃トーナメントで前田新作・草壁政治と並んでの3位タイ、1974年の第4回では内田繁・榎本七郎に次ぐと同時に鈴木規夫・草壁・松井功を抑え、金本章生と並んでの3位タイに入る。
1974年の中日クラウンズでは村上隆・尾崎将司・青木功・島田幸作、グラハム・マーシュ（ オーストラリア）に次ぎ、宮本康弘・金井清一・新井規矩雄・山本善隆・呂良煥（ 中華民国）と並んでの6位タイに入った。
1975年のペプシウィルソントーナメントでは初日を豊田明夫・草壁、ブライアン・ジョーンズ（オーストラリア）、関水利晃・内田・吉川一雄・沼澤聖一・村上・尾崎将・呂良・中村寅吉と並んでの4位タイでスタートし、2日目には中村・尾崎将・ジョーンズと並んでの2位タイ、3日目には鈴木と並んでの4アンダーで2位タイに続いた。
1975年の中部オープンでは初日を鈴村照男から2打差2位タイでスタートし、2日目には68をマークして首位に立ち、最終日には69をマークした大場勲に並ばれたが、プレーオフで下してツアー初優勝 を果たす。
1976年のアジアサーキット・シンガポールオープンでは内田袈裟彦、ベン・アルダ（ フィリピン）、マーシュに次ぐ6位 に入った。
帰国後のフジサンケイクラシックでは初日を秋富由利夫と共に69をマークして6位タイでスタートし、2日目も69で回り首位日吉定雄に1打差の2位に浮上するが、3日目には岩下吉久と並んでの4位タイに後退し、最終日には村上と並んでの6位タイに終わった。
日本プロマッチプレーでは予選最終ラウンドまで進み、通算3アンダーで並んだ内田とプレーオフになったが、内田に敗れている。
1978年の美津濃トーナメントでは草壁と並んでの3位タイ、同年の中部オープンでは井上幸一・鈴村久・石井秀夫・内田・石井裕士に次ぐと同時に大場・豊田を抑えての9位に入り、1985年の中部オープンを最後にレギュラーツアーから引退。
主な優勝

1975年 - 中部オープン
ラミダー・ジーラノラパット

| ラミダー・ジーラノラパット Ramida Jiranorraphat |
| --- | --- |
本名:  รมิดา จีรนรภัทร
別名義:  ジェーン
生年月日:   (1999-06-19) 1999年6月19日（25歳）
出身地:  バンコク
国籍:   タイ
職業:  俳優 歌手
活動期間:  2015-現在
事務所:  GMMTV
主な作品
 クレア役：The Gifted
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ラミダー・ジーラノラパット（タイ語: รมิดา จีรนรภัทร、英語: Ramida Jiranorraphat、1999年6月19日 - ）は、ジェーン（タイ語: เจน、英語: Jane）という愛称で知られる俳優、歌手。タイのガールグループSIZZYのメンバーで、『Love Sick The Series』や『My Dear Loser』等のテレビドラマシリーズに出演したことで知られる。
人物

1999年6月19日にタイのバンコクでタイと台湾のハーフとして生まれ、タイ語、中国語、英語が堪能。台湾名は葉芷妤。 姉にタイでモデルとして活動するペミカ・ジーラノラパットがいる。サラサス・ウィーテッド・バンボン学校を卒業後、バンコク大学コミュニケーション芸術学部を専攻した。
2014年にミスティーンタイランドにて2位を受賞し芸能界入りした。 2019年よりガールズグループSISSY（2020年にSIZZYに改名）のメンバーとなる。
フィルモグラフィー > テレビドラマシリーズ

| 年 | 題名 | 原題 | 役割 | ノート |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | Love Sick 2 | เลิฟซิคเดอะซีรีส์ รักวุ่น วัยรุ่นแสบ 2 | タイ | 助演 |
| 2015 | The School | The School โรงเรียนป่วน ก๊วนนักเรียนแสบ | ジェーン | 主演 |
| 2015 | Room Alone 2 | รูมอะโลน 2 | プルーン | 助演 |
| 2016 | Part Time | Part Time The Series วัยกล้าฝัน | ホワイト | 主演 |
| 2016 | Lovey Dovey | Lovey Dovey แผนร้ายนายเจ้าเล่ห์ | クーカイ（若い頃） | 助演 |
| 2017 | Med In Love | Med In Love รักเธอคุณหมอฝึกหัด | カノンピン | 助演 |
| 2017 | U-Prince | U-Prince the Series | ロマ | 助演 |
| 2017 | My Dear Loser | My Dear Loser รักไม่เอาถ่าน | ピーチ | Edge of 17編 主演 |
| 2017 | Teenage Mom | คุณแม่วัยใส The Series | ファ | 主演 |
| 2017 | My Dear Loser | My Dear Loser รักไม่เอาถ่าน | ピーチ | Happy Ever After編 12話にゲスト出演 |
| 2018 | THE GIFTED | THE GIFTED นักเรียนพลังกิฟต์ | クレア | 主演 |
| 2019 | Wolf | Wolf เกมล่าเธอ | ピン | 5、6話にゲスト出演 |
| 2019 | Love Beyond Frontier | Love Beyond Frontier อุบัติรักข้ามขอบฟ้า | プル | 主演 |
| 2020 | Angel Beside Me | Angel Beside Me เทวดาท่าจะรัก | リン | 主演 |
| 2020 | THE GIFTED GRADUATION | THE GIFTED GRADUATION | クレア | 主演 |
| 2020 | After Dark | After Dark | Dao | 主演 |
| 2020 | Wake Up Ladies The Series | Wake Up ชะนี: Very Complicated | ルクマイ | 主演 |
| 2021 | The Player | The Player Me รัก เป็น เล่น ตาย | Eve | 主演 |
| 2022 | Oops! Mr.Superstar Hit on Me | ซุป'ตาร์กับหญ้าอ่อน | ケーキ | 主演 |
| 2022 | GOOD OLD DAYS | GOOD OLD DAYS ร้านซื้อขายความทรงจำ | 犬を連れた女性 | ゲスト出演 |
| 2022 | Club Sapan Fine2 | Club Sapan Fine2 คลับสะพานฟาย2classซิฟาย | メイ | 主演(ep3) |
| 2023 | Home School | Home School นักเรียนต้องขัง | ホワイト | 主演 |
| 2024 | Beauty Newbie | Beauty Newbie หัวใจไม่มีปลอม | フェイ |  |
フィルモグラフィー > 映画

| 年 | 題名 | 役割 |
| --- | --- | --- |
| 2017 | 我的学科男神 | 江悦（ジャン・ユエ） |
フィルモグラフィー > ミュージックビデオ

| 年 | タイトル | アーティスト | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2017 | ฉันทำได้ทุกอย่าง...เพื่อคนที่รัก | ガン・アチラウィット・サリワタナー | Med in Love挿入歌 |
| 2017 | อย่าเอาเรื่องจริงมาล้อเล่น | メーク・ジラキット・ターワンウォン | Med in Love挿入歌 |
| 2017 | ออกตัว | Lipta | My Dear Loser挿入歌 |
| 2017 | อย่าทำร้าย | プリム・ラッタナルーァンワッタナー | My Dear Loser挿入歌 |
| 2023 | พักอิงซบ | POP PONGKOOL |  |
ディスコグラフィー

| 年 | 曲名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2017 | เลือกที่จะรัก (ルークティージャラック) | Teenage Mom挿入歌  |
| 2019 | ชักช้า (เอิงเอย): Loading Love | SISSY  |
| 2020 | เปลี่ยนคะแนนเป็นแฟนได้ไหม: Love Score | SIZZY x NANON  |
| 2021 | ห้ามใจ (Unstoppable) | SIZZY |
| 2022 | พิสูจน์ (Prove It) | SIZZY |
| 2022 | รับผิดชอบใจฉันด้วย(Love Response) | SIZZY x EarthMix |
| 2023 | Hui Lay Hui | LYKN x SIZZY |
受賞歴

| 年 | 賞 | 部門 | 対象作品 | Ref>  |
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| 2020 | 第14回KAZZアワード | 人気若手女優賞 |  |  |
| 2020 | ズームダラ・アワード | 人気シングル曲 | Love Score (SIZZY x NANON) |  |
オニコニクテリス

オニコニクテリス (Onychonycteris) は、新生代始新世初期の約5,250万年前に生息したコウモリ目の絶滅した属で、既知では最古のものの一つ。同時代のイカロニクテリスよりも祖先的な形態をもち、他の哺乳類とのミッシングリンクとされる。哺乳綱 - コウモリ目（翼手目）に属する。学名は、「爪の生えたコウモリ」を意味する。
特徴

長く伸びた前肢の指や肩帯、胸郭の構造などからも現生種と同様に翼を持ち、飛翔は可能であったと推定されている。しかし、前肢の指全てに爪を持ち、また現生群に比べて前肢が短く後肢が長いなど祖先的な特徴を持っていた。この四肢の長さの比率は、現生群とテナガザルなど前肢を主に使用して樹上を移動する哺乳類との中間であるという。この事から、コウモリの祖先は樹上性の哺乳類であったのではないかと推定される。オニコニクエルスの翼はオナガコウモリに似て、翼端部が小さく、アスペクト比も小さい。おそらくかれらはオナガコウモリなどと同様、はばたきの合間に短い滑空をする「滑空はばたき飛翔」と呼ばれる飛び方をしていたのではないかとされる。
また、このコウモリの祖先的形態を示すもう一つの特徴としては、エコロケーション能力の欠如が挙げられる。このコウモリの蝸牛や槌骨の突起が小さいなど、内耳にエコロケーションに関連した特殊化はしていなかった。このことは、コウモリの進化においては飛翔が先行し、次いでエコロケーション能力を獲得した事を示している。おそらくこの両者がそろった事で、コウモリは多彩な適応放散を遂げたのであろう。またこの発見により、コウモリの進化において長年続いていた飛翔とエコロケーションがどちらが先行したのかという謎が解明される事となった。
発見

この生物の化石は、2003年にアメリカ合衆国ワイオミング州のグリーンリバー累層から発見されている。また同時代に生息したコウモリ、イカロニクテリスも同様にこの地層から発見された。
脚注・出典

[脚注の使い方]
1 2  『日経サイエンス』 64 - 65頁
↑  『日経サイエンス』 65頁
↑  『日経サイエンス』 65 - 66頁
復元図
ウィリアム・ベリック

ウィリアム・エドワード・ホジソン・ベリック（英語: William Edward Hodgson Berwick、1888年3月11日 - 1944年5月13日） は、代数学を専門とするイギリスの数学者で、有理数の単純な代数拡大における、代数的整数の整基底を計算するという問題に取り組んだ。アメリカ英語の発音でバーウィックと表記されることもある。
来歴

ブラッドフォード州のダッドリー・ヒル（英語版）にて生まれる。
ベリックは、小さな私立学校で教育を受けた後、ブラッドフォード・グラマースクール（英語版）に入学した。1906年に大学進学のための奨学金を得て卒業し、ケンブリッジ大学のクレア・カレッジからも入学奨学金を得て、数学トリポス（英語版）の勉強に励んだ。1909年に第1部を受け、クラスで4位になった。1910年に第2部を受けた。
学部時代、G・B・マシューズ（英語版）の指導を受けながら、ベリックは数論に興味を持った。1911年には、「An illustration of the theory of relative corpora」と題したエッセイをスミス賞に応募し、同賞で2位に入賞した。この論文は、ベリックがケンブリッジ大学を離れてブリストル大学の助教授に就任した後に発表されたもので、ベリックがキャリアの中で唯一共著した論文である。
ベリックは、1913年にバンガー大学で講義を持ちかけられるまで、ブリストルで教鞭をとっていた。1914年に第一次世界大戦が勃発すると、ポーツマスの軍需発明部対空機実験課の技術スタッフとして戦争のための作業を開始した。1919年から20年にかけて、ベリックはバンガー大学の数学科長代理に任命され、その後、リーズ大学で講義を受け、1921年には同大学の数理解析学の学部長に昇進した。また、1921年にはクレア・カレッジのフェローシップに選ばれた。
1926年、13本の研究論文を発表したベリックは、バンガー大学に戻り、数学科の学科長に就任した。1925年にはロンドン数学協会の評議員となり、1929年には副会長に任命され、1941年に退任し、名誉教授となった。
1944年5月13日にグウィネズ州のバンガーで死去した。
研究と出版

ベリックは代数学者であり、有理数の単純な代数拡大における代数的整数の整基底を計算する問題に取り組み、代数的整数の環を研究した。1927年に『Integral Bases』を出版したが、これは実用的な証明の代わりに重い数値計算を用いた野心的な内容であった。
彼は16本の論文を発表し、そのうち10本を『Proceedings of the London Mathematical Society』に掲載した。
私人として

ベリックは、背が高く、声が特徴的で、率直な人柄であったと言われている。 チェスに熱中し、各大学のクラブにも参加していた。また、教育にも熱心で、数学的な再現記事を多数発表し、英国学術協会（英語版）の会合でも何度か講演を行っている。
1923年、リーズに住んでいたベリックは、W・R・トーマス博士の娘であるデイジー・メイ・トーマスと結婚した。1926年にバンガーに戻ってからは健康を害し、この職に就いてからは5本の論文しか発表していない。
死後

ベリックは、ロンドン数学会に2つの賞のための資金を寄付した。彼の死後、その資金はシニア・ベリック賞とジュニア・ベリック賞の創設に使われ、現在も授与されている。
瑞木りか

| みずき りか 瑞木 りか |
| --- | --- |
生年月日:  1978年
出生地:  福岡県
国籍:   日本
職業:  女優
活動内容:  CM・モデル業・女優業
主な作品
 『飛ばまし、今』
テンプレートを表示
瑞木 りか（みずき りか、1978年 - ）は、福岡県出身の日本の女優。九州地方のCM・モデル業・女優業を中心に活動しているローカルタレント。
出演 > テレビドラマ

『飛ばまし、今』（NHK福岡放送局）
『浅見光彦シリーズ22「佐用姫伝説殺人事件」』（TBS月曜ゴールデン）