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アンドレイ・ルブレフ
成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  W  |  F  | SF | QF | #R | RR | Q# | LQ |  A  | Z# | PO |  G  |  S  |  B  | NMS |  P  | NH |
W=優勝, F=準優勝, SF=ベスト4, QF=ベスト8, #R=#回戦敗退, RR=ラウンドロビン敗退, Q#=予選#回戦敗退, LQ=予選敗退, A=大会不参加, Z#=デビスカップ/BJKカップ地域ゾーン, PO=デビスカップ/BJKカッププレーオフ, G=オリンピック金メダル, S=オリンピック銀メダル, B=オリンピック銅メダル, NMS=マスターズシリーズから降格, P=開催延期, NH=開催なし.
| 大会 | 2014 | 2015 | 2016 | 2017 | 2018 | 2019 | 2020 | 2021 | 2022 | 2023 | 2024 | 2025 | 通算成績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
グランドスラム
| 全豪オープン | A | A | A | 2R | 3R | 1R | 4R | QF | 3R | QF | QF | 1R | 20–9 |
| 全仏オープン | A | A | Q2 | 1R | A | A | QF | 1R | QF | 3R | 3R |  | 12–6 |
| ウィンブルドン | A | Q2 | Q2 | 2R | A | 2R | NH | 4R | A | QF | 1R |  | 9–5 |
| 全米オープン | A | 1R | Q1 | QF | 1R | 4R | QF | 3R | QF | QF | 4R |  | 24–9 |
| 勝–敗 | 0-0 | 0-1 | 0-0 | 6-4 | 2-2 | 4-3 | 11-3 | 9-4 | 10-3 | 14-4 | 9-4 | 0-1 | 65–29 |
年間最終戦
| ATPファイナルズ | Did Not Qualify | Did Not Qualify | Did Not Qualify | Did Not Qualify | Did Not Qualify | Did Not Qualify | RR | RR | SF | RR | RR |  | 4–12 |
ATPツアー・マスターズ1000
| インディアンウェルズ | A | A | Q2 | Q1 | 2R | 3R | NH | 3R | SF | 4R | 3R | 2R | 10–7 |
| マイアミ | A | 2R | 1R | 2R | 2R | 3R | NH | SF | 2R | 4R | 2R |  | 10–9 |
| モンテカルロ | A | A | 1R | Q1 | 2R | 1R | NH | F | 3R | W | 2R |  | 11–6 |
| マドリード | A | A | A | A | A | A | NH | 3R | QF | 4R | W |  | 11–3 |
| ローマ | A | A | Q2 | A | A | A | 2R | QF | 2R | 4R | 3R |  | 6–5 |
| カナダ | A | A | A | A | 1R | Q1 | NH | 3R | 2R | 2R | F |  | 5–5 |
| シンシナティ | A | A | A | Q1 | 1R | QF | 1R | F | 3R | 2R | QF |  | 10–7 |
| 上海 | A | A | A | 2R | 1R | 3R | Not Held | Not Held | Not Held | F | 2R |  | 8–5 |
| パリ | A | A | A | 1R | A | 1R | 3R | 2R | 3R | SF | 2R |  | 5–7 |
| 勝–敗 | 0-0 | 1-1 | 0-2 | 2-3 | 1-6 | 8-6 | 2-3 | 17-8 | 9-8 | 21-8 | 14-8 | 0-1 | 76–54 |
国別対抗戦
| オリンピック | Not Held | Not Held | A | Not Held | Not Held | Not Held | Not Held | 1R | Not Held | Not Held | A | NH | 0–1 |
| デビスカップ | Z1 | PO | PO | PO | Z1 | SF | NH | W | A | A | A | A | 12–5 |
通算成績
|  | 2014 | 2015 | 2016 | 2017 | 2018 | 2019 | 2020 | 2021 | 2022 | 2023 | 2024 | 2025 | 通算 |
| 出場大会数 | 1 | 11 | 5 | 17 | 21 | 20 | 14 | 22 | 23 | 25 | 26 | 7 | 192 |
| 優勝大会数 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 5 | 1 | 4 | 2 | 2 | 1 | 17 |
| 決勝進出大会数 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 2 | 5 | 4 | 4 | 6 | 3 | 1 | 27 |
| 本戦勝–敗 | 1–1 | 8–13 | 3–5 | 21–18 | 20–23 | 38–19 | 41–10 | 53–23 | 51–20 | 56–26 | 43–26 | 9–6 | 344–190 |
| 年末の順位 | 437 | 185 | 156 | 39 | 68 | 23 | 8 | 5 | 8 | 5 | 8 |  |  |
成績 > 大会最高成績

| 大会 | 成績 | 年 |
| --- | --- | --- |
| ATPファイナルズ | SF | 2022 |
| インディアンウェルズ | SF | 2022 |
| マイアミ | SF | 2021 |
| モンテカルロ | W | 2023 |
| マドリード | W | 2024 |
| ローマ | QF | 2021 |
| カナダ | F | 2024 |
| シンシナティ | F | 2021 |
| 上海 | F | 2023 |
| パリ | SF | 2023 |
| オリンピック | 1R | 2021 |
| デビスカップ | W | 2021 |
| ATPカップ | W | 2021 |
| Next Gen ATPファイナルズ | F | 2017 |
2017年ウィンブルドン選手権でのアンドレイ・ルブレフ
2019年ウィンブルドン選手権でのアンドレイ・ルブレフ
2019年パリ・マスターズでのアンドレイ・ルブレフ
2022年モンテカルロ・マスターズでのアンドレイ・ルブレフ
2023年モンテカルロ・マスターズでのアンドレイ・ルブレフ
門馬司

門馬 司（もんま つかさ）は日本の漫画原作者。主に講談社の漫画誌・Webコミック作品の原作者としてネームを執筆している。
作品リスト > 連載

ストーカー行為がバレて人生終了男（作画：芥瀬良せら、『マガジンポケット』2018年1月9日 - 2021年6月22日）
死神サイ殺ゲーム（作画：大前貴史、『週刊少年マガジン』2020年1号 - 30号）
首を斬らねば分かるまい（作画：奏ヨシキ、『週刊ヤングマガジン』2019年48号 - 2020年47号）
満州アヘンスクワッド（作画：鹿子、『コミックDAYS』 → 『週刊ヤングマガジン』、2020年 - 連載中）
ギルティサークル（作画：山本やみー、『マガジンポケット』2021年5月4日 - 連載中）
北沢くんはAクラス（作画：夢乃狸、『週刊少年マガジン』2022年53号 - 2023年29号）
レベリオン（作画：細川忠孝、『週刊ヤングマガジン』2024年→『ヤンマガWeb』2024年 - 2024年12月22日）
作品リスト > 読み切り

戦火のエトワール（作画：木野花ヒランコ、『ヤングマガジン増刊 カケヒキ』、2024年）
作品リスト > 書籍

『ストーカー行為がバレて人生終了男』、作画：芥瀬良せら、講談社〈講談社コミックス〉2018年 - 、既刊9巻（2021年9月9日現在）
『死神サイ殺ゲーム』、作画：大前貴史、講談社〈講談社コミックス〉2020年、全3巻
『首を斬らねば分かるまい』、作画：奏ヨシキ、講談社〈ヤンマガKCスペシャル〉2020年、全5巻
『満州アヘンスクワッド』、作画：鹿子、講談社〈ヤンマガKCスペシャル〉2020年 - 、既刊19巻（2025年1月6日現在）
『ギルティサークル』、作画：山本やみー、講談社〈KCデラックス〉2021年 - 、既刊15巻（2025年2月7日現在）
『北沢くんはAクラス』、作画：夢乃狸、講談社〈講談社コミックス〉2023年、全3巻
『レベリオン』、作画：細川忠孝、講談社〈ヤンマガKCスペシャル〉2024年 - 、全4巻
メディア出演

漫道コバヤシ #110（2024年12月24日（23日深夜）、フジテレビONE） - 鹿子と出演
HIROZ

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重要人物:   岡部紘樹  大城公人  黄地裕樹  松清勇幸  東出有貴  荒牧慶彦  日向野祥  渡辺健太  千葉誠太郎  野中堅太  寺本幸雄  徳城慶太  神山慎一郎  阿佐美貴士  戸田翔  室井一馬 
関連組織:  HIROZ SEVEN+
テンプレートを表示
| HIROZ> YouTube |
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チャンネル:   hirozvideo 
活動期間:  2011年 -
ジャンル:  エンターテインメント
登録者数:  約200人
総再生回数:  約11万回
チャンネル登録者数・総再生回数は 2022年9月時点。
テンプレートを表示
HIROZ（ヒローズ）は、日本の劇団。
経歴

新しい大衆娯楽文化を目指すパフォーマンス集団。俳優・ダンサー・歌手・スタントマン・モデルなどの様々な経歴と技能を持ったメンバーにより構成され、日本元気劇場を中心に活動し、赤坂日本元気劇場、NEWレオマワールド、大江戸温泉物語にても活動していた。
メンバーの岡部紘樹・大城公人・黄地裕樹・松清勇幸・東出有貴・荒牧慶彦・日向野祥の7名により音楽ユニットであるHIROZ SEVEN+が結成され、エイベックス・エンタテインメントより2011年10月26日リリースの1stアルバム『サムライロード』でメジャーデビュー。
その後活動停止し、メンバー数名が劇団OUHを設立。
書籍 > 雑誌

『女性自身』光文社。 （2010年5月 - ）
『B-PASS』シンコーミュージック・エンタテイメント。 （2010年9月 - ）
バット (野球)

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: 「金属バット」はこの項目へ転送されています。お笑いコンビについては「金属バット (お笑いコンビ)」をご覧ください。
野球用木製バット
バット（bat）は、野球やソフトボールで打者が投手の投球を打つために用いられる棒状の用具。
バットの形状

バットの形状は先端のボールが当たる部分（ヘッド）が太くなっており、手で握る部分（グリップ）は細く、さらに手元のグリップの端にグリップエンドと呼ばれる直径の太い部分が付いている。また、バットのグリップ側にはテープを巻くなどの滑り止め加工が施され、ヘッドの部分にはメーカー名などの刻印がされている。
一般成人男性向けに市販されているものは、多くは長さ83cm～85cm程度。また重さは硬式用なら900g前後である。
バットの材質

バットの材質には木、金属（超々ジュラルミンなどのアルミ合金）、炭素繊維強化プラスチック、竹などがある。
バットの材質 > 木製バット

特に木製バットを使用する際には、ボールがバットに当たる際にヘッドの刻印部分が上もしくは下を向くように持たなければならない。これは木目に対して平行に力が加わるようにして、折れにくくするためである。
木製バットの材料には、アッシュ材や、ハードメイプル、ヒッコリーなどが使用されている。長らくメジャーリーグでは硬い（反発力の強い）ホワイト・アッシュが使われており、ヒッコリーは重いためあまり使われなくなっている。ハードメイプルは折れた際に破片が散らばりやすいとして2008年シーズン末から原則禁止となっている。一方、日本のプロ野球では「材質が柔らかく、振ったときにしなりが出る」としてヤチダモやアオダモといったタモ系の木材がよく使われ、特に良質なバット材として北海道産のアオダモが好まれていた。これは、寒冷地産であればあるほど反発力と弾力性、耐久性に優れるとされるためである。メジャーリーグへ日本人野手が移籍することが多くなった2000年代からは、ボールの材質や気候が違うことから日本人選手もホワイトアッシュなどを使用し始め、日本球界でもアオダモ以外の材質バットを使用する選手が増えている。また、新たな材料としてバーチ材（カバノキ）、ビーチ材（ブナ）、シデなども使われるようになっている。
松井秀喜、イチロー、ピート・ローズなどのバットを手掛けていたミズノテクニクスのバット職人・久保田五十一は、7cm角の角材を3-4ヶ月間自然乾燥した後、40時間真空乾燥し、機械で荒削り後、職人が30分程度手仕上げする方法でバット製作を手掛けていた。
木製バットの場合、バットの含水率は7 - 10%程度が理想と言われている。日本のように夏季の湿度が高い環境では、バットを裸のまま放置すると空気中の水分を吸い込んでしまい、含水率が理想の状態よりも高い値（最大で12 - 13%程度）になってしまう。含水率が高くなると当然ながらバットの重量が重くなり選手の感覚を狂わせる上、バットにボールが当たった際の反発力にも影響が出る。一方で冬季にエアコンのそばにバットを放置した場合など、バットが乾燥して逆に含水率が低くなり、事実上使えなくなるほど折れやすくなることもある。これらの要因から、近年プロ野球選手の間では、シリカゲル入りのジュラルミンケースにバットを入れて持ち運ぶことでバットの含水率を一定に保つことが一般的となっている。
日本国内産の木製バットの半数は富山県南砺市福光地域で作られており、日本一の産地となった理由としては、冬場の湿度が高くバットの製造に適していたことや、原材料の主産地の北海道・九州と、販売先の中心であった大阪・東京の中間地であったことが挙げられている。なお、当地には、往年のプロ野球選手の約500本のバットが展示されている「南砺バットミュージアム」がある。
バットの材質 > 木製バット > 圧縮バット

1950年代に石井順一は最もバットに適しているとされたトネリコの資源枯渇にともなって、代わる材料として木目が剥がれやすく耐久性に難があるものの軽さやしなりに優れるヤチダモに着目し、表面を樹脂加工することでヤチダモの欠点を補った圧縮バットを開発する。これを使用した王貞治の活躍の影響もあって1970年代半ばにはNPBに広く浸透し、一部メジャーリーガーにも愛用されていた。しかし、後発のメーカーが反発力の強化に主眼をおいた製品を開発していたこともあり、1970年代後半から問題視された「飛ぶボール」への対応のあおりを受ける形で1981年シーズンからNPBでの使用が禁止された。
プロでの使用が禁止されてからもアマチュアの試合では使用可能なケースがあり、オリンピックの野球競技でも認められていたことから、日本代表に初めてプロを派遣した2004年のアテネ大会では選手たちに使用の有無が委ねられその動向が注目された。
バットの材質 > 木製バット > バット材料の不足

2000年代以降、ホワイトアッシュなど、アオダモ以外の材質バットが日本プロ野球でも一般的に使用されているが、これはアオダモの不足が一因となっており、計画的な植林・伐採がされてこなかったため、バット材料として使用されてきた樹齢80年以上の原料木材確保が困難となり、プロ野球選手でも使用を断念せざるを得ない状況となっている。
そのため、豊田泰光ら野球関係者が行政やバット生産関係者と「アオダモ資源育成の会」を立ち上げ積極的な植樹活動を行っている。また、折れたバットを箸や靴べらなどの別の品物を作る材料に用いるリサイクル活動も展開されており、日本プロ野球で試合中に折れたバットは、職人の手により5 - 6本の箸に再生され、「かっとばし!!」の商品名で販売されている。
日本野球機構では、日本シリーズやオールスターゲームなどの特別試合の試合前に、選手によるアオダモの記念植樹など、植樹活動も行っている。
2010年代以降、日本のプロ野球ではハードメイプルを用いたバットが主流となっている。これはホワイトアッシュよりもメイプルの方がバットとしての歩留まりが高いこと、またメイプルのほうがバットとしての耐久性が高いことが原因で、一説にはホワイトアッシュの2倍程度の耐久性があるとされる。
バットの材質 > 金属バット

アルミニウムに銅と亜鉛を加えた合金などの金属パイプを成形・焼入れして作られる中空のバットである。一般には、木製バットと比べ、ジャストミートできる「芯」が広く、強い打球を打てるとされる。耐久性も木製バットを上回るため、予算の乏しいアマチュアで使用が認められることがある。アメリカでは事故防止などのために、リトルリーグから高校野球、大学野球までにおいて、反発係数を木製バットと同等程度に制限している。
金属バットは、芝浦工業大学学長も務めた大本修（平成24年度野球殿堂入り）が、1960年代に米国メーカーよりも先に考案したと言われている。大本は通商産業省による金属バットの安全基準作りにも関わった。金属バットで硬球を長期間打ち続けると、打球音の影響で聴力が低下することが指摘されている。練習場周辺に対する騒音の問題もあり、日本の高校野球では1991年以降バット内部に音響放射を低減させる作用を持つ防音・防振材が貼り付け又は充填されるようになった。
バットの材質 > その他

接合バットは竹の合板を軸として打球部分にメイプルなどの木材を貼り合わせている。ラミバットとよばれる。
竹バットや接合バットは、金属バットより「芯」が狭い、「芯」を外した時には衝撃がくる、1本の木材から作られたものより丈夫であり安価である、ということからアマチュア野球の練習用バットとして使われている。特に2000年代以降はモウソウチク製バットの流通量が増加しており、バット材として使用できるようになるまでの生育年数が短い（モウソウチクの場合5～10年。メイプルは約40～50年、アオダモは約70～80年）という利点もあることから、アマチュアに広く普及するに至っている。
この他ノックバットには古くからホオノキが使われることが多く、現在も一定量が流通している。
ミズノなどから軟式野球用に外側がゴム（エーテル系発泡ポリウレタン）のものも販売されている。これらは軟式ボールの変形をおさえ、反発係数を高めることで飛距離を増すというものである。
バットの種類 > 試合用

硬式球を打つための硬式用バットと、軟式球を打つための軟式バットがある。打者のタイプによって重心の位置が異なっており、長打を狙う選手はグリップが細く、ヘッドが太い先端に重心があるバット（トップバランス）、短打を確実に狙う選手にはグリップが太く、ヘッドが細いバット（カウンターバランス）が好まれる。プロ野球選手の場合には特注されることが多く、実際に使われているものに似せたバットが、その選手名を冠して「○○モデル」として市販されている。
バットの種類 > 練習用

練習用として、投手の投球を打つことを目的としないバットがある。ノックの打球を確実に打つため、細く軽量に作られたノックバット、スイングの矯正などに用いられる長尺バットなどがある。筋力を付けるために重く作られたバットをマスコットバットと呼ぶ。また、素振りの際に鉄製のリングをバットに取り付け、錘としてボールを打つ時の感触に近づけることがある。
また、高校野球では通常試合用には金属バットを使用するが、強豪校を中心に打撃練習用として竹の接合バットが使われることがある。これは、芯が狭く外した際の衝撃が大きい性質がボールを芯でとらえる練習に適していることと、木製バットよりも耐久性が高く安価であることによるものである。
バットの種類 > サイン用（サインバット）

サインバットはもっぱらサインを記念として残す目的で製作されているバットである。
公認野球規則

公認野球規則3.02にバットについての規則がある。公認野球規則をもとにプロ野球、社会人野球、高校野球、軟式野球についてバットの基準が定められている。このほか各大会で使用できるバットの材質、色、形状などがそれぞれ規定されている場合もある。いずれも異常な打球が飛ぶような細工などの不正行為を防ぐため、細かな規定がある。
公認野球規則 > 形状

バットはなめらかな円い棒である（公認野球規則3.02(a)）。
太さはその最も太い部分の直径が2.61インチ (6.6cm) 以下であることを必要とする（公認野球規則3.02(a)）。
長さは42インチ (106.7cm) 以下であることを必要とする（公認野球規則3.02(a)）。
先端をえぐったカップバットについては、くぼみは深さ11⁄4インチ (3.2cm) 以内、直径1インチ以上2インチ (5.1cm) 以内としなければならない（公認野球規則3.02(b)）。また、くぼみの断面は、椀状にカーブしていなければならず、直角にえぐったり、異物を付着させてはならない（公認野球規則3.02(b)）。
バットの握りの部分（端から18インチ (45.7cm)）には、何らかの物質を付着させたり、ザラザラにすることで握りやすくすることは許される（公認野球規則3.02(c)）。ただし、18インチの制限を超えて細工したバットを試合に使用することはできない（公認野球規則3.02(c)）。
公認野球規則 > 材質

1本の木材で作られるべきである（公認野球規則3.02(a)）。
日本のアマチュア野球では、各連盟が公認すれば、金属製バット、接合バット（木片の接合バットおよび竹の接合バットで、バット内部を加工したものを除く）の使用を認めることになっている（公認野球規則3.02(a)【注2】）。認められる範囲は高校野球と社会人野球で異なる（後述）。
公認野球規則 > 色

プロ野球では規則委員会の認可がない限り着色バットは使用できない。ただし、日本プロ野球では着色バットの色について別に定める規定に従うこととしている（公認野球規則3.02(d)【注1】）。2002年から着色バットが認められたが、2005年からは国際規格に合わせて淡黄色が禁止され、自然色と合わせて、こげ茶、赤褐色、黒の3色が認められている。2011年からは、着色する場合でも木目の確認しやすい程度の色の濃さにすることが定められた。
各団体における規則 > 日本のプロ野球

日本プロ野球では、金属製バット、木片の接合バットおよび竹の接合バットは、コミッショナーの許可があるまで使用できない（公認野球規則3.02(a)【注1】）。ジュン石井社が1950年代後半に、いずれ上質な木材が大量供給できなくなる可能性を考えて、木目を樹脂で固めた圧縮バットを作成した。やがて各社の開発競争によりその反発力が高められ打者が有利になりすぎているのではないかと指摘されるようになり、1981年のシーズンより下田武三コミッショナーによって圧縮バットの使用は禁止された。
各団体における規則 > 日本の高校野球

日本の高校野球では、上記の通り木製バット、木片の接合バット、竹の接合バット、金属製バットの使用が認められているが、現在では、芯が木製バットよりも広いために使いやすく、木製バットより折れにくいために経済的であることから金属製バットの使用がほとんどである。バットの色は木目色、金属の地金の色、黒色のみとされ、それ以外の着色バットは認められていない。
1973年に来日したハワイ選抜チームが金属製バットを使用していた事が切っ掛けで経済的に評価された。翌1974年の春季都道府県大会から金属製バットの使用が許可され、全国大会では1974年の選手権大会から使用が認められた。とはいえ、金属製バットはすぐに広まったわけではない。当初は、甲子園でも5分の3くらいの選手しか使用していなかった[要出典]。金属製バットが一気に広まるのは、1982年に蔦文也監督が率いた徳島県立池田高校が金属バットの特性を生かして甲子園を席巻してからである。また金属製バットは甲高い打球音が球審や捕手の難聴の原因になるとされ、1991年には打球音を抑えた消音バットが採用され、移行期間を経て1993年からは消音バットのみが許可された。その後は更に過度な軽量化がなされた結果、バット自体の破損や強すぎる打球により、プレーへの安全性が懸念されたため、1999年に金属製バットの基準が「バットの最大径67ミリ未満、重量900グラム以上、傾斜率」に変更される。移行期間を経て2001年の秋季大会より900グラム以下のバットは使用禁止となる。2022年、2019年に打球が顔面に当たった投手が頬骨を骨折した事等が切っ掛けになり再度、バットの基準変更が検討され、「最大直径は67ミリ未満から64ミリ未満と細く、打球部の厚みは約3ミリから約4ミリ以上と厚く、反発性能を抑制し重量は900グラム以上」となった。この規定の適用は第96回センバツ大会と各都道府県大会からで、2年間の移行期間を経て新基準のバットに完全移行する予定である。
各団体における規則 > 日本の社会人野球

社会人野球では、2005年シーズンからはすべての大会で木製バットの使用が義務付けられ、接合バット、樹脂加工バット、着色バット（ダークブラウン、赤褐色、淡黄色で、木目が目視できるもの）の使用が認められている。
かつても木製バットが使用されていたが、野球の国際的な普及を目的に、国際大会で金属バットが導入されたことから1979年シーズンから金属バットの使用が認められていた。しかし、オリンピックにおけるプロ参加が解禁されるようになり、国際大会でも木製バットが使用されるようになると、2002年シーズンからは木製バットを使用している。ただし、バットの折損からくる負担を考慮し、全日本クラブ野球選手権大会とその予選、クラブチームのみ参加する大会では、引き続き金属製バットの使用が認められていた。
トピック > 色

川上哲治は赤く着色した赤バットを使用し、それに対抗して大下弘は青バットを使用。両者の代名詞となった。しかし、バックスクリーンに反射しやすい、塗料が粗悪でボールに付いてしまうなどという理由で後にカラーバットの使用が全面的に禁止された。上記の通り、黒は現在は認められているが、赤や青のカラーバットは規則上使用できない。
他に機能上の特性に関しては、イチローが打撃後に欠けた部位を発見しやすくするために黒塗りバットを導入している。
新庄剛志は、2005年のオールスターゲーム第2戦で金色に着色されたバットを持って打席に立った。また、2006年のオールスターゲーム第1戦では虹色のバットを使用した。いずれも公式戦では違反になるものであるが、球審が木製のバットであることを確認し使用が認められた。
メジャーリーグでは、ピンクリボン・キャンペーン（乳癌撲滅運動）へ協賛するイベントとして、運動に賛同する選手が母の日の開催ゲームにおいて、ピンク色のバット（en:Pink bat）を使用している。NPBにおいても、2021年以降母の日である5月第2日曜日の試合にてピンク色のバットやスパイクシューズなどの野球道具を一日限りの使用が認められている。父の日においては水色のバットを使用する選手もいるが、日本ではバットは練習時のみ認められている。
トピック > 形状

藤村富美男は、当時のプロ野球で一般的だった35インチ程度のものよりさらに数インチ長い「物干し竿」とあだ名されるバットを使用し、赤バットの川上、青バットの大下と共に「物干し竿の藤村」として代名詞となった。
ヘッドの部分やグリップエンドの部分を極端に大きくしたバットを使用することがある。前述のカウンターバランスバットの一種であり、かつてメジャーでタイ・カッブ（タイ・カップ）が使用したことからタイカップ式バットと呼ばれる。中でもヘッドが太く重い形状のバットはすりこぎバット・ツチノコバット、グリップエンドがタイカップ式以上に大きなバットはこけしバットなどと呼ばれている。日本での先駆者は武上四郎であり、武上型のすりこぎバットで若松勉、藤原満、福本豊が好成績を収めたことで、その後大石大二郎、山崎賢一、正田耕三、土橋勝征、久慈照嘉、小坂誠、森谷昭仁らに広まっている。使用法は若松・福本・土橋らのように強撃するタイプと、藤原・正田らのように確実に短打を狙うタイプとに分かれる。
トピック > 材質

大下弘は1948年に公認野球規則で禁止されている竹製のバットを密かに使用して猛打賞を記録したものの、試合後に自ら記者に明かしてしまった。このため、後日連盟から制裁金を科せられた。
サミー・ソーサは、本来禁止されているコルクを詰めたバットを公式戦で使用し、折れたことでそれが発覚し退場処分になった。
アオダモでできた木製バットはリサイクル可能であり、割り箸やスプーンの柄などに使うことで余すことなく再利用できるとされる。
トピック > 重量

門田博光は「速い球を重いバットで打てれば、遅い球にも対応出来る」という考えの持ち主であり、1kgもある重いバットを持って打席に入っていた。
トピック > その他

ダリル・スペンサーは、阪急ブレーブス時代の1965年10月3日、敬遠（故意四球）策を採ってきた南海ホークスバッテリーに対して抗議の意を表すため、バットを逆さまに持って打席に入った。
読売ジャイアンツ（巨人）の長嶋茂雄は、1968年5月11日、敬遠策を採ってきた中日ドラゴンズバッテリーに対して抗議の意を表すため、バットを持たずに打席に入った（打撃を行うことは当然できないが、規則上は問題ない）。なお、投手の山中巽はプレーを続行し、故意四球を与えた。
大杉勝男は、引退試合の最終打席で王貞治からもらったサイン入りのバットを持って打席に入ろうとしたところ、規則上の問題により、球審にそれを拒否された。
野球以外

スポーツでは野球から派生した競技や野球のようにボールを打ち返す用途として「バット」と呼ばれる用具が使われることがあるが、ラケットやクラブなどバットと呼ばれない場合もある。
→「釘バット」および「棍棒」も参照
野球から派生した球技であるソフトボールでもバットが使われる（形状は野球用とほぼ同じで、練習や非公式の大会では代用可能である。ただし、公式競技ではソフトボール専用の物が使われる[要出典]）。
クリケットではクリケットバットと呼ばれる棒状の道具がボールを打ち返す同様の目的で使われるが、野球用とは形状が著しく異なる。バットを扱う状態の選手のことを「バッター」や「打者」と呼ぶ。以前は男子バッターをバッツマン、女子バッターをバッツウーマンと呼んでいたが、国際クリケット評議会やクリケットの競技規則を管理するメリルボーン・クリケット・クラブは、ジェンダー平等の観点によって、性別を問わず公式にバッターと呼ぶことに変更した。
日本では、初期のローンテニスにおけるラケットのことを、バットとも呼んでいたといわれる。
『テニスバット』という高齢者スポーツでは、卓球のラケットを大きくしたバットと言う器具を使う。
卓球のラケットは英語でバットとも呼ばれる。
オマーンの国王

|  オマーン国 国王（スルターン） |
| --- | --- |
 سلطان عمان
 スルターン旗
在位中の国王（スルターン）
2024年8月6日撮影
ブーサイード朝第14代国王 ハイサム・ビン・ターリク・アール＝サイード 2020年1月11日より
詳細
敬称:  陛下（his Majesty）
法定推定相続人:  ジーヤザン・ビン・ハイサム（英語版）
初代:  アフマド・ビン・サイード（英語版）
成立:  1749年
宮殿:  アル・アラム宮殿（英語版） アル・バラカ宮殿（英語版）
ウェブサイト:  https://www.oman.om/
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オマーンの国王（アラビア語: سلاطين عمان）は、オマーン国の君主にして、国家元首。 同国において最も高い地位である。日本外務省は「オマーン国王」と表記している。
歴代君主を輩出してきたブーサイード朝は1749年からオマーンを支配しており、現在のスルターンであるハイサム・ビン・ターリク・アール＝サイードは2020年1月11日からその地位にある。
歴史 > 前史

イスラム教が伝播するまでオマーンでは小規模の部族が勢力を争っており、統一された政権は存在しなかった。イスラム教が入ってきたことで宗教共同体が形成され、宗教指導者にあたるイマームを選出することになった。初代イマームはアル＝ジュランダー・ビン・マスウード（英語版）で、751年に選出された。一方で同年にアッバース朝の領土へ組み込まれ、カルマト派の反乱軍が占領した時期を除き967年までアッバース朝の支配が続いた。その後はブワイフ朝、大セルジューク朝の支配を受けた。1154年、オマーンはナブハーニ朝（英語版）の支配下に入った。イマームの権威はこれまでの権力闘争によって失墜していたことからナブハーニ朝のマリク（国王）が実権を握り、イマームは精神的指導者として部族間で用いられた。
歴史 > ヤアーリバ朝

→詳細は「ヤアーリバ朝」を参照
16世紀に入るとポルトガルが進出し、1515年4月1日のマスカット占領を手始めにオマーンの侵略を開始した。ナブハーニ朝は滅亡し、海岸線はポルトガルの支配下に入った。ポルトガル勢力の排除するため、諸部族はイマームを統一した指導者として再度擁立することを決意し、1624年にナーシル・ビン・ムルシド（英語版）をイマームに選出した（ヤアーリバ朝の成立）。ナーシルは軍隊を編成してポルトガルの支配地域を次々と占領し、2代目イマームのスルターン・イブン・サイフ（英語版）が1650年1月23日にマスカットを奪還した。スルターンの死後、子のビルアラブ・イブン・スルターン（英語版）がイマームを相続したことから世襲制が確立された。
ヤアーリバ朝は4代目イマームのサイフ・ビン・スルターンの治世下で全盛期を迎え、海洋帝国にまで成長した（オマーン帝国）。18世紀に入るとイマームをめぐる内紛とペルシャの侵攻によって衰退した。
歴史 > ブーサイード朝

→詳細は「ブーサイード朝」を参照
ヤアーリバ朝の危機を収めたアフマド・ビン・サイード（英語版）は1749年6月10日にイマームに選出され、ブーサイード朝が成立した。1792年、スルターン・ビン・アフマドよりイマームから世俗的なサイイド（君主）を名乗るようになった。また対外的にはスルターンを使用した。
この頃のオマーン帝国はアラビア半島のマスカットからアフリカのザンジバルまでが領土であったが、サイイド・サイードの死後後継者争いによってマスカットとザンジバルに分裂した（オマーン帝国の崩壊）。独立したザンジバルのスルターン家は1964年まで存続した（ザンジバルのスルターンの一覧）。1861年より、内外共にスルターンを称するようになった。
1970年7月23日、スルターンのサイード・ビン・タイムールが子のカーブース・ビン・サイードに廃位される（クーデター）。カーブースはこれまでの鎖国政策を転換し、国際社会への復帰を推進した。一方でスルターンの権力強化も行い、1972年より首相職をスルターンの兼任とした。
歴史 > 継承法の改定

2020年1月11日、新しいスルタンであるハイサム・ビン・ターリクは、国家の基本法を変更し、将来的な継承の安定化を目的として手続きを図式化した。
改定に基づき、継承権1位は法定推定相続人となるスルターンの長男となる。死去などによりスルターンの長男がもう存在しない場合、継承権1位はその長男（スルターンの孫）に移る。法定推定相続人に男子がいない場合、継承権は兄弟の長男に移される。法定推定相続人に兄弟がいない場合、継承権は長幼の序に従い、兄弟の長男の男子に移る。
法定推定相続人に兄弟が存在しない場合、継承法第2条の規定により、継承権は（父方の）叔父とその男子に移る。状態。また、推定相続人はムスリムで、オマーンのムスリムである両親から生まれた嫡出の男子でなければならないとも定められた。
継承法第3条では、21歳未満の者に権力の移転が行われる場合、スルターンの権限は、先代スルターンの意思によって任命された信託理事会によって代行される。事情によりスルターンの死去の前に信託理事会が任命されなかった場合、先代スルターンの兄弟から1人、従兄弟からの2人の計3人で構成される王室評議会が信託理事会を任命する。信託理事会の制度は勅令で定める。
第7条では、法定推定相続人の任命時に王室政令により、法定推定相続人に割り当てられる権限と特権および義務を引き継ぐことが規定されている。法定推定相続人は、その特権と義務を行使する前に、スルターンの前で宣誓するものとする。
第8条では、スルターンが一時的にその権限を行使することができない場合、法定推定相続人がその権限を代行するとしている。
この継承法に基づき、ハイサム・ビン・ターリクの長男であるズィーヤザン・ビン・ハイサム（英語版）が法定推定相続人に指名された。
君主の一覧

→「ヤアーリバ朝 § 歴代君主」、および「ブーサイード朝 § 歴代君主」を参照
1970年のイギリス保護領より独立以降のスルターンの一覧。
カーブース・ビン・サイード・アール＝サイード（قابوس بن سعيد آل سعيد,、1970年7月23日 - 2020年1月10日）
ハイサム・ビン・ターリク・アール＝サイード（هيثم بن طارق آل سعيد,、2020年1月10日 - 在位中）
陳施君殺害事件

陳施君殺害事件または6月14日外国人関連刑事事件（簡体字中国語: 6·14涉外刑事案件）は、2021年6月14日に中国浙江省寧波市で発生した殺人事件。
同日の夜に寧波工程学院のアフリカ系アメリカ人英語教師であるシャディード・アブドゥルマティーン（英語: Shadeed Abdulmateen）が、同大学の23歳の女子大学生を強姦した上に刺殺した。
6月15日未明、容疑者は警察に逮捕され、殺害の理由を「人間関係のトラブル」と語った。
この事件は、中国における外国人排斥、特に黒人差別の感情を掻き立てた。
8月20日、寧波市人民検察院は、犯人を故意殺人の罪で寧波市中級人民法院に起訴した。
2022年4月21日、寧波市中級人民法院が一審で死刑判決を言い渡した。
ジュリアン・アラウージョ

ジュリアン・ビセンテ・アラウージョ・ズニガ（Julián Vicente Araujo Zúñiga, 2001年8月13日 - ）は、アメリカ合衆国・カリフォルニア州ロンポク出身のサッカー選手。AFCボーンマス所属。メキシコ代表。ポジションはディフェンダー。
クラブ経歴 > LAギャラクシー

ロサンゼルス・ギャラクシーの下部組織で育ったアラウホは、2019年3月にトップチームに昇格し。17日のミネソタ・ユナイテッドFC戦でデビューを果たした。1年目となった2019シーズンはリーグ戦で18試合に出場して1アシストを記録し、在籍していた4年間で公式戦108試合に出場して2ゴール20アシストを記録した。
クラブ経歴 > バルセロナ

2023年2月1日、エクトル・ベジェリンが抜けたことで純粋な右サイドバックが手薄になっていたFCバルセロナは当初LAギャラクシーと期限付き移籍で合意していたが、直前になって完全移籍に変更されたことで必要な書類の修正とシステムエラーによって移籍市場の締切に18秒遅れた。手続きが遅れたことでFIFAはこの移籍を認めなかったが、バルセロナがFIFAの決定についてスポーツ仲裁裁判所に異議申し立てを行うと、裁判所はバルセロナ側の主張を認めて17日に正式に2026年6月30日までの契約で移籍。当面の間はバルセロナの下部組織であるFCバルセロナBでトレーニングを積むことが発表された。
2023年8月1日、UDラス・パルマスにレンタル移籍した。
クラブ経歴 > ボーンマス

2024年8月13日、AFCボーンマスに移籍した。契約期間は5年間。
タイトル > 代表

CONCACAF U-20選手権： 2018
タイトル > 個人

MLSオールスター： 2021, 2022
奥村愛子

| 奥村 愛子 |
| --- | --- |
生誕:   (1980-02-28) 1980年2月28日（45歳）
出身地:   日本・埼玉県草加市
学歴:  青山学院大学
職業:  シンガーソングライター 作詞家・作曲家
レーベル:   Ms records（2003年 - 2004年）  Virgin Music（2004年 - 2006年）  dogrun label（2007年）  あんみつ社/ラムネミュージック（2012年 - 2013年）  IVY Records（2018年）  ラムネミュージック（2021年）  SienceArt（2022年 - ） 
事務所:  サイエンスアート社
公式サイト:  okumuraaiko.fanpla.jp
| 奥村愛子> YouTube |
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チャンネル:   奥村愛子 CHANNEL 
活動期間:  2011年 -
ジャンル:  音楽
登録者数:  約2450人
総再生回数:  約39.4万回
チャンネル登録者数・総再生回数は 2024年1月31日時点。
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奥村 愛子（おくむら あいこ、1980年2月28日 - ）は、埼玉県草加市出身のシンガーソングライター。青山学院大学卒業。血液型はA型。
略歴

1998年、青山学院大学に入学、バンドを組む。1999年、作詞・作曲を行うようになり、2001年、ソロでの活動を始める。
2003年10月22日、Ms recordsよりシングル「いっさいがっさい」を発売。
2004年、東芝EMI・Virgin Musicよりメジャー・デビュー。同年1月21日、ミニアルバム「いっさいがっさい」を発売。同年6月23日、ミニアルバム「蝶」を発売。
2005年1月26日、シングル「冬の光」発売。同年2月23日、アルバム「万華鏡」発売。同年9月7日、シングル「恋したいハート」を発売。同年11月16日、シングル「くちびるセクシー」を発売。
2006年2月15日、アルバム「虹色ナミダ」を発売。
2007年4月、コロムビアアーティストマネジメント(株)と契約。同年8月28日、POSCAよりシングル「ラヴマッチ」を発売。同年10月24日、移籍第一弾アルバム「ラヴマッチ」（デジパック）をタワーレコードとヴィレッジヴァンガードで限定発売。2008年2月6日、アルバム「ラヴマッチ」（全国盤）を発売。
2009年から楽曲提供を精力的に開始。「戦国鍋TV」「魔法つかいプリキュア!」「アイドリング!!!」等（詳細後述）。
2012年1月17日、アルバム「鍵」を自主レーベル「ラムネミュージック」より発売。同年5月26日〜アコースティックライブツアー「奥村愛子『アコ辰』」開催。同年7月18日　シングル「おしえてサイエンス」を配信。同年8月22日　シングル「バスルームとボブガール」を配信。同年9月19日　シングル「今夜わたしは泣いてしまう」を配信。
2013年2月20日　アルバム「ショッキングブルー」を発売。
2015年10月21日　アルバム「ランタンレッド」を発売する。
2018年7月11日　シングル「まやかし横丁」（テレビ東京系アニメ「闇芝居」EDテーマ）を発売。
2018年9月26日　IVY Recordsよりアルバム「ストライプ」を発売。
2019年　NHK「猿以外の惑星」、「続・猿以外の惑星」に音楽提供。
2020年　「戦国炒飯TV」に音楽提供。
ディスコグラフィー > シングル

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2003年10月22日 | いっさいがっさい | MSCM-1005 |  いっさいがっさい  捨てられ上手  砂に消えた涙 |  |
| 2nd | 2005年1月26日 | 冬の光 | TOCT-5000 |  冬の光 作詞：奥村愛子・松井五郎／作曲：奥村愛子／編曲：船山基紀  キスしてさよなら 作詞：松井五郎／作曲・編曲：熊谷憲康  たそがれマイ・ラブ 作詞：阿久悠／作曲：筒美京平／編曲：中野定博 | 筒美京平プロデュース |
| 3rd | 2005年9月7日 | 恋したいハート | TOCT-4905 |  恋したいハート 作詞：奥村愛子／作曲：筒美京平／編曲：吉田哲人・編曲：熊谷憲康  14番目の月（映画「さよならみどりちゃん」主題歌） 作詞・作曲：荒井由実／編曲：安部潤 |  |
| 4th | 2005年11月16日 | くちびるセクシー | TOCT-4939 |  くちびるセクシー 作詞・作曲：つんく♂／編曲：前嶋康明  TEA FOR TWO 作詞：Irving Caesar／作曲：Vincent Youmans／編曲：清水信之 | つんくプロデュース。ドラマ「貞操問答」主題歌 |
| 5th | 2007年8月28日 | ラヴマッチ | DOGL-007 |  かくれ花火しかけ花火  二時の秘密  ゲームのあとで |  |
| 6th | 2018年7月11日 | まやかし横丁 | QAIR-10123 |  まやかし横丁（テレビ東京「闇芝居」第六期エンディングテーマ） 作詞・作曲：奥村愛子／編曲：奥村愛子・編曲：双木博和  美しいピアニスト 作詞・作曲・編曲：奥村愛子  まやかし横丁(instrumental)  美しいピアニスト(instrumental) |  |
ディスコグラフィー > 配信限定シングル

| 発売日 | タイトル | 収録曲 | レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 2012年7月18日 | おしえてサイエンス |  おしえてサイエンス  黒鍵 《自宅録音バージョン》 |  |
| 2012年8月22日 | バスルームとボブガール |  バスルームとボブガール  お先まっくらワルツ《五割まっくらバージョン》 |  |
| 2012年9月19日 | 今夜わたしは泣いてしまう |  今夜わたしは泣いてしまう  恋は追憶のブルー |  |
| 2021年3月20日 | everblue |  everblue | ラムネミュージック |
| 2022年7月1日 | 月の裏で会いましょう (Cover) |  月の裏で会いましょう (Cover) | SicenceArt |
| 2022年11月1日 | あなたまかせ |  あなたまかせ | SicenceArt |
ディスコグラフィー > アルバム

|   | 発売日 | タイトル | 規格品番 | 収録曲 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st mini | 2004年1月21日 | いっさいがっさい | TOCT-22235 |  いっさいがっさい  いろのない日記帳  わたしはずるい  ドドンパ  メトロノーム  他人の関係 | オリコン最高40位、登場回数10回 |
| 2nd mini | 2004年6月23日 | 蝶 | TOCT-22238 |  蝶 作詞：松井五郎／作曲：安部潤・奥村愛子・中野定博／編曲：安部潤  今日からふたりで 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・熊谷憲康／編曲：熊谷憲康  ダンスフロアでもう一度 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・熊谷憲康／編曲：熊谷憲康  波と風と月と星と 作詞：奥村愛子／作曲：安部潤・奥村愛子／編曲：安部潤  As Time Goes By 作詞・作曲：Herman Hupfeld／編曲：安部潤  サンクスフォー 作詞・作曲：奥村愛子／編曲：多田暁・THE THRILL | オリコン最高34位、登場回数7回 |
| 1st | 2005年2月23日 | 万華鏡 | TOCT-25584 |  いっさいがっさい（密命ヴァージョン） 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・熊谷憲康／編曲：熊谷憲康  万華鏡 作詞：奥村愛子・川上夏季／作曲：奥村愛子・熊谷憲康／編曲：安部潤  冬の光 作詞：奥村愛子・松井五郎／作曲：奥村愛子／編曲：船山基紀  宝石 作詞：松井五郎／作曲：中野定博／編曲：The Phanky OKstra・中野定博  フリージア 作詞：奥村愛子・川上夏季／作曲：小池雄治／編曲：小池雄治  蝶 作詞：松井五郎／作曲：安部潤・奥村愛子・中野定博／編曲：安部潤  いろのない日記帳 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・熊谷憲康・小林哲也／編曲：熊谷憲康  捨てられ上手（穏やかMix） 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・小林哲也／編曲：西川進  わたしはずるい（爽やかMix） 作詞・作曲：奥村愛子／編曲：渋さ知らズ  東京から 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子／編曲：安部潤  紙の舟 作詞：松井五郎／作曲：熊谷憲康／編曲：安部潤  明日からふたりは 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・熊谷憲康／編曲：熊谷憲康 | オリコン最高49位、登場回数4回 |
| 2nd | 2006年2月15日 | 虹色ナミダ | TOCT-25870 |  恋の嵐 作詞：奥村愛子／作曲：奥村愛子・熊谷憲康／編曲：阿部靖広  虹色ナミダ 作詞：奥村愛子・松井五郎／作曲：奥村愛子・阿部靖広／編曲：阿部靖広  くちびるセクシー 作詞・作曲：つんく／編曲：前嶋康明  もう一度マリンブルー 作詞：奥村愛子／作曲：上野圭市／編曲：上野圭市・KAWANO TAKEHIRO  Nice Nice 作詞：売野雅勇／作曲：筒美京平／編曲：清水信之  恋はここから 作詞：奥村愛子・置田恭子／作曲：熊谷憲康／編曲：知野芳彦  恋したいハート 作詞：奥村愛子／作曲：筒美京平／編曲：熊谷憲康・吉田哲人  Lovephobia 作詞：売野雅勇／作曲：筒美京平／編曲：Face 2 FAKE  銀色の雨 作詞：奥村愛子・川上夏季／作曲：望月衛介／編曲：小西貴雄  あなたのピラフ 作詞・作曲：つんく／編曲：河野伸  ベランダの向こう側 作詞・作曲：奥村愛子／編曲：成田忍  恋したいハート（Brassless Version） 作詞：奥村愛子／作曲：筒美京平／編曲：熊谷憲康・吉田哲人 |  |
| 3rd | 2007年10月24日：デジパック盤 2008年2月6日全国盤 | ラヴマッチ | DOGL-7 DOGL-8 |  全作詞・作曲：奥村愛子 かくれ花火しかけ花火（おめかしmix）  二時の秘密（よふかしmix）  今夜あなたは抱いてしまう  街角マルガリータ  ゲームのあとで  スパークリング・タイム  あなたの髪を切ったこと  客席より |  |
| 4th | 2012年1月18日 | 鍵 | DQC-835 |  全作詞・作曲：奥村愛子 たのしい迷路  ナイフの男  かわいたグロス  フライデーナイト・トーキョーナイト  ジャパン  鍵穴に気をつけろ  剣唄  さくらポケット  鍵  お望みショコラ | ラムネミュージック |
| 5th | 2013年2月20日 | ショッキングブルー | DQC-1012 |  全作詞・作曲：奥村愛子 ショッキングブルー  恋は追憶のブルー  約束の朝は泣かない  おしえてサイエンス  北風と太陽  お先まっくらワルツ  YOKOHAMA WEDDING  バスルームとボブガール  口許にラメ  今夜わたしは泣いてしまう  黒鍵 | ラムネミュージック |
| 6th | 2015年10月21日 | ランタンレッド |  |  NUTS IN THE PARTY  10才になった僕の歌  お酒まっぴらワルツ  カレンダーの王子様  哀しきノンスモーカー  ウィスキーグラスを買いに街へ行こう  サイダー  レッドランタンのテーマ  酔どれて  赤い羽のブルース  サイレント  お祭りだって知ってたら |  |
| 7th | 2018年9月26日 | ストライプ | QAIR-10134 |  黒のテーマ  時間の問題  まやかし横丁  仮面白書  けんかのマーチ  モールガール  退屈な思い出  灰のテーマ  少年ライアー  あれは恋じゃなかった  君とアイスとプラネタリウム  助手席に乗らないか  ずっとストライプ  白のテーマ | IVY Records |
提供作品

アイドリング!!!
「目には青葉 山ホトトギス 初恋」（作詞・作曲）
「ボクラの庭」（作詞・作曲）
「サラサラ★キューティコー」（作詞）
「あこがれアドレイション」（作詞）
「キュピ♥」（作詞・作曲）
「お子様ラブ」（作詞・作曲）
たこやきレインボー
「たのしかしまし大阪〜おいでやす〜」（作詞・作曲）
スマートフォンアプリゲーム『ドリフェス!』
「グローリーストーリー」（作詞・作曲）
「Butterfly Girl」（作詞・作曲）
「Up to speed!」（作詞・作曲）
テレビアニメ『ハピネスチャージプリキュア!』
「カレイドスコープは知っている」（作詞・作曲）
「ふたりでアロ〜ハ!」（作詞・作曲）
P☆CUTE
「お楽しみはこれから!」（作詞）
テレビアニメ『魔法つかいプリキュア!』
Dokkin♢魔法つかいプリキュア!（作曲）
Dokkin♢魔法つかいプリキュア! Part2（作曲）
戦国鍋TV
「戦国鍋TVミュージック・トゥナイト 〜なんとなく歴史が学べるCD〜」17曲中16曲 （作曲）
フジテレビ系『ゲイジツ野郎』
番組内使用楽曲（作曲）
吉木りさ
アルバム『ペントミノ』収録「どれどれスパイス」（作詞・作曲）
NHK BSプレミアム「世界史ちゃんTV 〜何となく歴史が学べるVTR〜」
番組内使用楽曲 （作曲）
テレビ番組『実在性ミリオンアーサー』 - 複数作曲家と共同で劇中曲を10曲担当
『Britain Music VOL.1』6曲（作曲）
『Britain Music VOL.2』4曲（作曲）
ヒーリングプラネタリウム《南極ヒーリング 〜この地球（ほし）の果てで〜》
サウンドトラックCD収録「Rewaltz」（作詞・歌唱）
DearDream
『Welcome To D-Four Production』収録「グローリーストーリー」「Butterfly Girl」「Up to speed!」（作詞・作曲）
アニメ『戦国鳥獣戯画』
番組内使用楽曲（歌唱）
セカイ系バラエティ『僕声』 / 『僕声 シーズン2』
番組内使用楽曲（作曲・編曲）
映画『猫は抱くもの』
エンディングソング「ロマンス交差点」（作詞）
ドラマ・舞台『妖怪! 百鬼夜高等学校』
番組内使用楽曲（作曲・編曲）
メディアミックスプロジェクト『SIX SICKS』
キャラクターソング「SWEETS SICKS」（作詞・作曲）
NHKBS『猿以外の惑星』 / 『続・猿以外の惑星』
番組内使用楽曲（作曲・編曲・歌唱）
岩本晶

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: 「岩本章」あるいは「岩本輝」とは別人です。
岩本 晶（いわもと あきら、1971年 - ）は、日本の映画監督、VFXディレクター。千葉県出身。日本デザイン専門学校卒業。
1991年、白組に入社。ゲーム作品のCGディレクターを務めたのち、実写映像の監督に転身。2000年、ディレクターを務めた日韓合作3D立体映画『AGE OF PEACE』で、ハイビジョン国際映像祭2001において個人業績賞を受賞した。
監督作品 > 映画

2008年 トミカヒーロー レスキューフォース 爆裂MOVIE マッハトレインをレスキューせよ!（監督/VFXスーパーバイザー）
2016年 シン・ゴジラ（CGディレクター）