Tierra (アルバム)
楽曲解説

In the Air メロウなベースラインから始まる開放感あるロック・ナンバー。詞・曲ともに空へ抜けていくような爽快感のある楽曲となっているが、作詞・作曲を手掛けたhydeは「ギターを弾きながら曲を作っている時から、空を飛んでいるイメージがありました」と述べている。また、tetsuyaはこの曲の印象について「この曲は色にたとえるとブルーで、空を飛んでいるようなイメージ。「As if in a dream」や「Shutting from the sky」の流れをくむ広がりのある曲で、それをさらに新たな解釈で表現した感じ」と本作発売当時に語っている。ちなみにsakuraは「イメージ的に「White Feathers」と似たような空気を感じた」と印象を述べている。 イントロのベースのアルペジオが印象的な楽曲となっているが、tetsuyaはこの曲の自身のプレイについて「イントロはリフ的で、サビでは広がっていく得意のパターン」と述べている。また、kenはこの曲で12弦アコースティック・ギターを使用している。kenは制作を振り返り「hydeからサビのコード進行を聞いた時、意外性があって、"マジかよ？"って思ったけど、いい感じになったな。ギターに関しては、12弦の生ギターをちょっと使ってるけど、それがいいかも」と述懐している。 なお、この曲のアウトロは、次曲「All Dead」のイントロと被るような構成になっている。ただ、この曲が再収録された3作のベストアルバムでは、アウトロが途中で切れずに最後までフェードアウトするミックスで収録されている。 歌詞には、＜空へ落ちて行く 底無しの空へと深く落ちて行く そして雲を君は掴む＞や＜僕はそれをただ見つめたまま 立ちつくしている＞といったフレーズがあり、このことから2人の登場人物が描かれているように見えるが、hyde曰く「地上にいるのも自分だし、空を飛んでいるのも自分」だという。また、hydeは作詞作業を振り返り「今回は晴れた日に部屋にいて、詞を書いていたことが多かったので、空についての曲が出来たのかもしれない。窓から空が見えているのが気持ちよくて、自然に出てきた詞なんです」と述懐している。 ちなみにこの曲は、1996年に東京ベイNKホールで開催したライヴ「Kiss me deadly heavenly '96 REVENGE」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2011年に開催したバンド結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」の初日公演で約15年ぶりに披露されている。ただ、2011年に久々に披露した公演が生憎の雨の中でのライヴとなったため、翌2012年に開催したライヴツアー「20th L'Anniversary WORLD TOUR 2012 THE FINAL」の国立霞ヶ丘競技場陸上競技場（通称：旧国立競技場）において、晴天の青空のもとで再び披露されている。 余談だが、音楽評論家の小野島大は、2013年に総合カルチャーサイトのリアルサウンドに掲載された『ザ・キュアーが日本のロックに与えた広くて深い影響』という記事でこの曲をあげ、「特に初期のラルクはキュアーの影響が強く感じられます」と綴っている。
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
All Dead イントロの軽快な鍵盤の音から、激しいバンドサウンドが展開されるロックナンバー。作詞・作曲を手掛けたhyde曰く、本作の1曲目に収録された「In the Air」と同様に、ギターを弾いていたときに原型が生まれたという。L'Arc〜en〜Cielでこの曲をかたちにするにあたりkenは、hydeの考えたテーマとなるギターリフをもとに、テンションなどを変えたうえで録音作業を行っている。kenは本作発売当時のインタビューで、ギター録りを振り返り「同じコード進行でリフ自体がいろいろ変わっていく。そのへんがうまくできた曲だね。オレの中ではかなりいいリフのカラみ方になったと思う」と述懐している。 また、hydeが作ったこの曲の原型を聴いた際、tetsuyaとsakuraはグランジをイメージしたという。ベース録りを振り返り、tetsuyaは「ボクが思うところのグランジかな。この曲では最初から歪ませたベースというのが頭にあって、怒りの感情を表現しています。そして、いろんなヘッドを試して歪ませていたら、スピーカーが知らないうちにトんじゃって、そのままレコーディングしたという曲でもあります（笑）」と述べている。一方、sakuraは「この曲にはグランジの空気が流れていたから、逆にドラムはそっちに行かないようにしていた。グランジだと今ふうだけど、オレの中では60〜70年代にしようとしたんだ。その部分が出てハネた感じになったのかなぁ」と自身のドラムプレイを述懐している。 歌詞は、hydeが怒りの感情を吐露した内容になっている。そのため、hydeは本作発売当時のインタビューにおいて、リリックのテーマについて「自分の中にある、ある種の怒りを表わしています」と語っている。 余談だが、1995年に次作『heavenly』のリリースプロモーションの一環で行った、全国キャンペーンイベント「Rendez-vous, 1995, Summer」の最終回、1995年8月31日の大阪IMPホールの公演で、この曲のアコースティック・バージョンが披露されている。このアコースティック・バージョンは、前述の会場限定で披露されたもので、イベントの前日深夜にメンバー4人で音合わせを行ったという。 また、この曲は、1996年に開催したライヴ「Kiss me deadly heavenly '96 REVENGE」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2006年に開催したバンド結成15周年記念ライヴ「15th L'Anniversary Live」で約10年ぶりに披露されている。ちなみに、15周年記念ライヴのセットリストに「All Dead」が組み込まれたのは、kenからのリクエストによるものだったという。この結成15周年ライヴ以降、この曲はまた演奏されなくなっていたが、2024年に開催したライヴツアー「ARENA TOUR 2024 UNDERGROUND」で約18年ぶりにライヴ演奏されている。 なお、2008年12月27日には、バンドの所属事務所が主催するライヴイベント「JACK IN THE BOX 2008」で、hydeと所属事務所のミュージシャンらがこの曲をセッションしている。
作詞・作曲: hyde / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Blame 導入部のアコースティック・ギターと、派手なフレーズだけでなく、歌声との絶妙な絡みもみせる"歌うベース"が印象的なロックナンバー。作曲者のtetsuyaは、この曲の制作イメージについて「アコースティック・ギターで始まって、すぐ歌が入るというのが最初からありました」と述べている。 また、hyde曰く、この曲はL'Arc〜en〜Cielに提出されてから何度も試行錯誤が繰り返され、ジャム・セッションを通じてようやく完成型が見えたという。hydeは本作発売当時のインタビューで、この曲の制作を振り返り「あるきっかけでポ〜ンと出来上がった曲。その時、セッション的な感じで、イッキに今の形になりました。（アルバムの中で）いちばんノビノビと歌っている曲かもしれない。そこで歌った時から、気持ちよかったですから」と述懐している。そしてsakuraは「4人でジャムって完成した感覚が強い。ドラムを叩こうというよりも、ドラムを使って参加してるという感じ。4人で会話しているようなプレイです。ただ、hydeの歌にベクトルが向かっているから、歌にカラめたり装飾をつけたりしている」とこの曲のレコーディングを振り返っている。ちなみにkenは、セッションしている際に「キーボードがたくさん入ったほうがいい曲になるんじゃないか」と考えていたといい、ギター録りではキーボードが入ることを想定して弾いていたという。 さらにこの曲では、始めから終わりまでコード進行が繰り返す構成となっている。この曲のギター録りを振り返り、kenは「最初から最後までとおしてコード進行がずっと循環してて、それを生かしたギターのクドいくらいの繰り返しとかは初めて試した」と述べている。また、tetsuyaは自身のベースプレイについて「フレーズは間を大切にして弾いていて、イントロとサビでベース・ラインがちょっと違うんですけど、そのニュアンスの違いを聴きくらべてもらうと、ボクのこだわりが見えてくると思う」と述べている。 歌詞は、ある種の罪の意識に苛まれたような内容となっており、＜僕が犯した罪は肌を切るより 深い痕を残した＞や＜罪を数え暮す日々が 僕の全てだとしても 夜を踊り続けるだろう…＞といったフレーズが登場する。作詞を担当したhydeは本作発売当時のインタビューで、リリックの解釈について「自分の葛藤を表現しているんですが、この曲は詞だけで理解してほしいですね」と述べている。 余談だが、この曲は周りのスタッフからの評判が非常に高かったようで、tetsuya曰く、「どうしてシングル化しないの？」とスタッフに言われたことがあったという。そしてこの曲は、2010年に発表された、メンバー4人それぞれが作曲した音源を4枚のCDに集約したベストアルバム『QUADRINITY 〜MEMBER'S BEST SELECTIONS〜』に収録されることになったが、リリースタイミングで受けた取材においてtetsuyaは「最初から（ベストアルバムに）入れようって決めていた」と語っている。2010年に受けた取材でtetsuyaは、この曲について「自分でもすごくこの曲好きだしベースがカッコ良いでしょ？今回、改めて思ったけど、すごくベースの音もいい。しかもベースの音がデカい（笑）。"Blame"はホント、ベースで出来てる曲なんでね。ずーっとコード進行が同じなんですよ。最初から最後まで。それなのに、あそこまで変化をつけられるって凄いでしょ？ホントに好きな曲」と述べている。 ちなみにこの曲は、1996年に開催したライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2014年に開催したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2014 at 国立競技場」で約18年ぶりに披露されている。 なお、2024年10月3日には、tetsuyaが企画したL'Arc〜en〜Cielのトリビュートバンド、Like〜an〜Angel主催のライヴで、tetsuyaとsakuraがこの曲をセッションしている。
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Wind of Gold ガットギターの音色が印象的な、レゲエの雰囲気も内包された楽曲。作曲者であるkenは、この曲の着想について「裏で（ギターが）つまびいていくようなのも気持ちいいなって思って、そういう曲も欲しいっていう感じで作った」と語っている。また、ken曰く「展開は最初に考えてたのと、かなり変わった」といい、原型から大幅に構成が変わったことを示唆している。kenは本作発売当時のインタビューで、原型からの変更点について「歌が入るべき部分が間奏になったり、その逆だったり」「最初は6〜7分あって、それでスッキリしてたらいいんだけど、ちょっとゴチャゴチャした感じがあったから、よりわかりやすい形にしている」と語っている。 この曲のドラム録りにおいて、sakuraはレゲエも意識しながら叩いたというが、本作発売当時のインタビューで「ワケあってクリックを使いながら叩いたんだけど、それに合わせてレゲエをやったら、このリズムが限界。ほんとのレゲエは2拍目4拍目がもっと後ノリなんだ」と述べている。sakuraは、この曲の印象について「質素で密室的な空気が曲に流れていると感じるかもしれないけど、ある種、大陸的なところもある。スカとかレゲエがかなりブレンドされていると思う」と述べている。一方で、tetsuyaはこの曲のベース録りで、独特なスライド奏法を多用して弾いている。なお、tetsuya曰く「間奏のリズムはサンバ」だという。ちなみに、tetsuyaは当初「フレットレスベースを使おう」と考えていたというが、結果的にワーウィックのフレッテッドを弾いている。このことについて、tetsuyaは「ワーウィックのベースで音色を調整していくうちに納得できたので、フレットレスは使わずに録りました」「フレットレスっぽくしたいからフレットレスを使うというのは一番簡単で、フレッテッドをいかにフレットレスっぽく弾くか（笑）という」と述べている。 歌詞は、哀愁漂う物語が描かれており、曲調と重なって映像が浮かんでくるような仕上がりとなっている。作詞を担当したhydeは、歌詞のイメージについて「この曲は馬車に揺られているイメージで受けとめて、そこから出てきたストーリーを書いていきました」と語っている。また、hydeは本作発売当時のインタビューで、作詞作業を振り返り「いちばん詞が出来るのが早かった曲です。歌いながら、自分の中から詞が出てきて…。それは自分としては意外な展開でしたね」と述懐している。なお、本作発売から約3ヶ月後にリリースされたシングル「Blurry Eyes」のカップリングには、この曲のリアレンジバージョンとなる「Wind of Gold (Many Kind of Percussion Mix)」が収録されている。このリアレンジバージョンは、本作のテイクからドラム音を抜き、ティンバレスなどの様々なパーカッションの音を取り入れている他、ガットギターのソロパートをフィーチャーしており、本作収録版に比べ華やかさを強調したアレンジが施されている。ちなみに、2015年に開催したライヴ「L'Arc〜en〜Ciel LIVE 2015 L'ArCASINO」において、夕暮れに似合う曲として、1996年開催のライヴ「Kiss me deadly heavenly '96 REVENGE」以来約19年ぶりに「Wind of Gold」が披露されている。なお、この公演ではリアレンジバージョンをベースに、yukihiroのドラムサウンドを足した更なるアレンジバージョンで披露されている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Blurry Eyes 1994年10月に1stシングルの表題曲として発表された楽曲。タイアップが付いたことにより本作発売後にシングルカットされている。 軽やかなギターにリズミカルに駆け巡るベース、テクニカルなドラミングが印象的なロックナンバー。作曲を手掛けたtetsuyaは、この曲について「まだラルク結成以前にkenとやっていた頃、「Be destined」、「予感」の次に出来た曲ですね。ちょっと意外に思うかもしれないけど、昔からあった曲なんです」と述べている。今回L'Arc〜en〜Cielとしてこの曲を発表するにあたり、hydeが歌メロを作り直すなど、メンバー4人によるリアレンジ作業が行われている。 この曲のリズムは、基本的に4/4拍子だが、Dメロの＜Why do you stare at the sky with your blurry eyes？＞の部分および、アウトロの部分で6/8拍子に転調されている。この曲のリズムアプローチについて、sakuraは「この曲はヴィジョンを考えることよりも勢いが強かった。オレの中にあるイアン・ペイス（ディープ・パープル）を曲に落とし込めばいいかって感じで（笑）。途中で変拍子ありポリ・リズムありで、ふつうじゃないけど。ふつうに聴こえつつも、そうではないところがラルクらしいかな」と述べている。 歌詞のテーマ及びイメージについて、作詞を担当したhydeは「一見、楽しそうなんだけど、奥に秘めた不安な気持ちみたいなものを出したかった。たとえば、別れの予感的な…」「主人公は自分ではないです。たぶん、あの時、相手はこうだったろうな、っていうような内容です」と語っている。また、後年hydeは日本語の歌詞を書くうえで、自身が尊敬する小田和正（ex.オフコース）が綴る歌詞の言葉選びや抽象的な比喩表現を参考にしたと語っており、参考にして書いた歌詞のひとつの例として、この曲をあげている。2016年に受けた音楽雑誌『Rolling Stone Japan』の取材においてhydeは、小田和正の手掛ける歌詞に触れたうえで、自身の作詞作業について「音楽を作り始めた頃は僕はハードコアや、ゴシックロックにハマってたから、ラルクを始めて、すごくキャッチーな曲がメンバーから出てきた時に、どういう詩を書いていいかさっぱりわからなかったんです。"何を言ってええんやろうな？"ってすごい迷って試行錯誤して詩を書いた時に、開いた引き出しがオフコースで。オフコースの曲って、実は都会的なクールな感じで、歌詞もすごく抽象的だと思います。言葉もかなり選んでいるし。そういうところで、"あ、こういう表現の仕方があるな"って。歌詞もその時の影響が出てる。例えば「Blurry Eyes」は、小田和正さんが使うような言葉がいくつかあると思います」と述べている。 また、この曲をライヴで披露する際は、演奏開始の合図を送るように、曲の冒頭でhydeがホイッスルを吹くことが定番となっている。そして1Aの歌唱前に、hydeがそのホイッスルを客席に投げ入れるといったパフォーマンスもひとつのお約束になっている。さらに、この曲のDメロ終わりで演奏を一旦止め、メンバーのMCを挟んだ構成で披露されることもある。 余談だが、この曲が使われたアニメ『D・N・A² 〜何処かで失くしたあいつのアイツ〜』のサウンドトラックには、この曲のストリングスアレンジバージョンとなる「Blurry Eyes (Strings Version-Instrumental)」が収められている。なお、L'Arc〜en〜Cielのメンバーはストリングスバージョンの制作に関与していない。
作詞: hyde / 作曲: tetsu / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
Inner Core プログレッシブ・ロックの雰囲気を感じるような、展開の激しい転がり方をするロックナンバー。L'Arc〜en〜Cielが音源化した楽曲としては、この曲がsakuraに作曲クレジットが付いた初の楽曲となった。ただ、1997年11月4日にsakuraがバンドを脱退したため、この曲はsakura単独で作曲クレジットがついたL'Arc〜en〜Ciel唯一の楽曲になっている。なお、次作『heavenly』に収録された楽曲「静かの海で」の原案はsakuraが制作しているが、作曲クレジットは"L'Arc〜en〜Ciel"となっている。 作曲を手掛けたsakuraは、この曲の制作イメージについて「ドラムはリズム楽器に見られがちだけど、たとえば1番のイントロではドラムはこれだけメロディを刻めるんだよ、と。そこに弦楽器が混ざって…、とにかく3ピースのカラミがひとつ生まれたんです。それをどんどん広げていった。結果的にAメロ、Bメロ、Cメロという法則のない曲になった。でも、じつは歌詞に重点が置かれた曲」と述べている。 kenはこの曲の制作を振り返り「sakuraが持ってきたテープに、ギターが入ってるのと打ち込みが入っているのとがあって、そのイメージから抜け出すのに苦労したかな。あと、ソロに関してだけど、同じコードでもとらえ方っていくつもあるでしょ？それを何とおりかやってみようと思ったんだけど、（コードのとらえ方が）sakuraと一致してるのが、すぐに確認できた」と述懐している。また、この曲でtetsuyaは、自身が得意とするメロディラインを意識したベースラインではなく、比較的ルート音を刻んでいる。tetsuyaはこの曲の印象について「無機質な感じで曲が進んでいく中で、それぞれがうまくカラみ合っていて、おもしろいと思う。この曲では、わりとルートを中心としたベース・ラインを弾いていて、曲全体でドライヴ感を心がけました」「いちばん気に入っているのは間奏のベースのリフレインですね」と述べている。 歌詞は、作曲者のsakuraがこの曲に抱いていたイメージをもとに、hydeが綴っている。作詞を担当したhydeは、作詞作業を振り返り「sakuraの世界を自分なりに理解して表わした詞になっています。単語の選び方も時間をかけて話し合ったりしました」と述懐している。なお、この曲ではhydeによる語りや、笑い叫ぶ声などが取り入れられている。また、歌詞のイメージについて、hydeは「作者のsakura自身に明確な詞のイメージがあったんです。それは"現実に見えている世界ははたして、ここだけなんだろうか？"というもので、時間も空間も前後もない宇宙的な世界というイメージ」と語っている。なお、hydeの書いた歌詞に関し、sakuraは「オレの意志をhydeがうまく歌詞にしてくれた」とコメントしている。 余談だが、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』に、sakuraが企画と主演を務めた短編映像「un tilleul」が収録されている。この短編映像は、sakura曰く「人間の中にある葛藤を入り乱れて表したもの」であり、映像の中で鳴るサウンドトラックはすべてsakuraが映像に向けて制作している。ただ、映像の監督を務めた二階健から「映像のイメージそのもの」という理由で、「Inner Core」を映像に使うことを勧められたというエピソードがある。 なお、2007年12月26日には、バンドの所属事務所が主催するライヴイベント「JACK IN THE BOX 2007」で、sakuraと所属事務所のミュージシャンらがこの曲をセッションしている。
作詞: hyde / 作曲: sakura / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
眠りによせて 1994年7月に1stビデオシングルの表題曲として発表された楽曲。L'Arc〜en〜Cielのメジャーデビューシングル表題曲となっている。 ボサノヴァテイストのアレンジに歪んだギターサウンドがのせられた楽曲。作曲者のken曰く、デモ音源を制作した際に「そのコード進行にはボサノバのリズムも合うんじゃないかって、（デモ制作と）同時進行で浮かんできた」「ボサノバ風にするか、普通っぽくするか、2通りの考えがあった」という。kenはメンバーにデモ音源を聴かせたうえで、どちらのアレンジ案を採用するかを尋ねたところ、他の3人全員がボサノヴァを意識したアレンジにしたいと言ったため、現在のようなアレンジになった経緯がある。この曲のアレンジについて、sakuraは「元曲を持ってきた時からボサノヴァというリズムが見えていて、ふつうに8ビートでやってもよかったけど、ボサノヴァのほうが曲の空気に合っていた。曲自体もグッと広がるしね」と述べている。このようなメンバー間のやり取りがあり、この曲は1993年に発表したアルバム『DUNE』には無かったようなアレンジが施されることになった。 なお、当時の日本では、1980年代以降のHR/HMあるいはビートロックの影響下にあるバンドが数多くデビューしていたこともあり、この曲は、日本のメジャーシーンで鳴るロックと一線を画したような音源になっている。本作発売年に受けた音楽誌の取材においてインタビュアーから、これまでの音楽性との違いについての質問を受けた際、hydeは「よくそう言われるんですけど、違和感はなかったですよ」と答えている。また、同様の質問に対し、sakuraは「リズム・パターンとかが違うからそう言われるのかな」「曲の流れで何が合うかを考えた時に、ロックというフィールドに捉われずにしてみたぐらい」と答えている。さらに、kenは「たぶんボサノバとか、そういう音楽が気軽に流れてくる場所にいる人なら自然に聴けるかもしれないけど、最近のロックというフィールドの音楽ばかり聴いている人にはそう取られる（驚かれる）かもしれない」と語っている。 また、この曲のサビ及びギターソロパートでは、Aメロからのボサノヴァの雰囲気から一転し、kenがノイジーなサウンドでギターを弾いている。サビ部分のイメージについて、kenは「サビは聴きやすく、ハードな部分も残し、それでいて新しい部分もある」と述べている。ちなみに、この曲のベース録りにおいてtetsuyaは、一部フレーズをフィンガー・ピッキングで弾いている。この曲のレコーディングを振り返り、tetsuyaは「これは「FEEL OF DUNE」ツアーから演奏している曲で、最初に出来たころからベース・ラインもそれほど変わってないかな。だから、わりとレコーディングでもラクに弾けましたね。ボサノヴァの部分では、ニュアンスを出すためにフィンガー・ピッキングで弾いています」と述懐している。 歌詞のイメージは、作詞者のhyde曰く「現実逃避的なイメージ」だという。また、作詞作業を振り返りhydeは「"いちばん遠くに行くとしたら、どこに行けるのか？"、"地球の裏側がいちばん遠いのだろうか？"と考えた時に、ボクにとって、いちばん遠くは"眠り"かなと思ったんです。眠ることによって、誰からも距離を離せる気がしたんです。何もかも自分だけの世界を書きたかった。その夢の中で、（母親の）胎内に帰っていくイメージがあります」と語っている。 こういったhydeのイメージもあってか、この曲では＜壊れてしまった私は 夢に眠る＞、＜痛みが和らぐまで 起こさないで＞、＜思い出したくないから 今はもう 誰にも触れたくない 壊されたくないから 目覚めず このまま 眠っていたほうがいいんだ＞など、現実に辟易とし眠りの中に逃避したようなフレーズが登場している。ただ、hydeはこの曲の最後で＜ああ光が私をつれて行く… いつか また 帰ってこれるかな＞というフレーズを歌っており、最終的には現実に引き戻されるかたちで曲が締められている。 ちなみに、この曲の仮タイトルは「Kenの曲」というシンプルなものだった。なお、1993年11月9日から開催したライヴツアー「FEEL OF DUNE」では、仮タイトルのままでこの曲を演奏していた。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
風の行方 失ってしまった大切な人に対する複雑な感情を表したようなリリックがのせられたソフトロックテイストな楽曲。作曲を手掛けたken曰く、この曲の原型は1993年の冬に出来たという。この曲の制作を振り返り、kenは本作発売当時のインタビューで「昨年、クリスマスに向けて作った曲なんだけど、いろいろやってるうちに夏になってしまって、歌詞も"夏"になって（笑）。最初は冬のイメージが強すぎた。でも、hydeの歌詞を聞いて季節感も変わって、歌詞と曲がうまく重なって聴こえてくるようになったのでよかった」と述懐している。ちなみにkenは、2022年に自身のSNSアカウントで、リスナーから「"風の行方"を作曲していた時のイメージ」について聞かれた際に、「スザンヌ・ヴェガみたいな感じ好き、と思ってた頃に作った」と答えている。 また、sakuraはこの曲の印象について「裏表があっておもしろい曲。セクションが3つあって、そのひとつひとつに表情がありますね。他人から見た自分、上ずみを求める自分、本音の自分という3つが出てると思う。それをそのままドラムで表現しました」と語っている。さらにtetsuyaは、ベース録りを振り返り「この曲はコードをどう解釈するかで、まったく違うベース・ラインになってしまうから、すごく時間がかかったし、ムズカしかった。この曲に関しては、ボクもベースで歌ってますよ。音色としては、いちばんタイトな感じがします」と述べている。 歌詞には、孤独な主人公が大切な人への様々な感情を巡らせたようなリリックがのせられている。歌詞には＜頬づえをついた私に届く風は 次に誰を訪ねるのだろう＞や＜あなたといた鮮やかな記憶が蘇る あの長い夏の終りにあなたはまるで 迷子のような泣き顔で私に…＞といった描写の他、前述のsakuraの発言にある"本音"を綴ったような＜行かないで そばにいてほしい 震えた声がこの身体に響いて 息が出来なくなる その涙に終りはないの？＞といったフレーズが登場する。なお、hydeは本作発売当時のインタビューで、この曲の歌詞ついて「（歌詞を）読み返して思うのが、この曲がいちばんリアルな自分が出ているかもしれない」と述べている。ただ、作詞作業に苦労したようで、hydeは「描きたい世界は明確に見えているのに、それを言葉で表わすのがムズカしかった。詞を書いている時、食欲がなくなるくらいにツラかったです」と振り返っている。 なお、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』には、この曲のミュージック・ビデオが収録されている。この映像はモロッコのワルザザートで撮影されており、世界遺産のアイト・ベン・ハッドゥも映っている。撮影場所がモロッコに決まった経緯について、sakuraは「最初にビデオ・スタッフから海外で撮りたいという話があって。それならどういうものがいいかと、まず曲を考えようという事になって、「風の行方」に決まって、そこから絵を考えた時に町並がまず浮かんできて、こういうのがいいんじゃないかってイメージの写真がモロッコに近かったんですよ。だから曲が優先で決まった」と述べている。 ちなみにこの曲は、1996年に開催したライヴツアー「BIG CITY NIGHTS ROUND AROUND '96」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2011年に開催したバンド結成20周年記念ライヴ「20th L'Anniversary LIVE」の初日公演で約15年ぶりに披露されている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel
瞳に映るもの シンプルかつ控えめなピアノにのせて、眼前にいる想い人に対する心情が歌われたような楽曲。なお、アウトロに向かうにつれ、崩れ落ちるように転調していくアレンジになっている。作曲を手掛けたken曰く、レコーディング合宿の空いた時間に、キーボードを何気なく触っていたタイミングでこの曲の原型が生まれたという。なお、この曲のキーボードおよびプロデュースは、1970年代からスタジオ・ミュージシャン、キーボーディストとして活動する富樫春生が担当している。余談だが、富樫はこの曲の制作の後もL'Arc〜en〜Cielの楽曲制作にたびたび参加している。他にも、自身が組んでいるジャズ・ファンクグループ、梵鉾!(Bom'Boco)にsakuraを招くなど、L'Arc〜en〜Cielのメンバーと長らく音楽の場で関わりを持っている。 この曲の制作を振り返り、kenは本作発売当時のインタビューで「冬の合宿中、空いた時間に、ひとりでスタジオに入ってキーボードを、気持ちいい音色を探しながら弾いてたら、歌のアタマのフレーズが何となく出てきた。歌をのせる時はhydeと相談しながらやったんだけど、ピアノを弾ける人が自分で弾きながら歌えるような感じのものにしたいっていうのが、オレの中にはあった」と述べている。 なお、この曲にはギターとドラムが入っていないが、tetsuyaのベースは入っている。tetsuyaは、この曲のレコーディングを振り返り「じつは曲のいちばん最後にベースが入っていて、ほんの一瞬なんですけど、そのためだけに低い音がほしくてフェルナンデスの5弦ベースを使っています。そして、その中にも色気を出したくて、こだわりましたね」と述懐している。また、hydeはこの曲のボーカルワークについて「技術的なことよりも、雰囲気を大切に自然に歌っていますね。自分は公園にいて、そこで歌っているんだって思いながらレコーディングしていた」と述べている。ちなみにsakuraは、この曲の制作では、演奏だけでなくアレンジ作業にも参加していないという。sakuraは本作発売当時のインタビューで、この曲の印象について「オレはこの曲に演奏にもアレンジにも参加してないんです。それだけに、はたで身を任せて素直に聴ける。平気で泣ける曲だなぁ、と思いました。つまり、いい曲ってことです」と述べている。 歌詞は、目に映る想い人に対する感情が心を巡っている様を綴ったものになっている。なお、この曲の歌詞は、作詞を担当したhyde曰く、前作『DUNE』に収録された「失われた眺め」に繋がっているという。そのため、この曲と「失われた眺め」の2曲で、＜広場＞、＜鳥＞、＜枯葉＞といった共通したワードが登場している。ちなみに時間軸は、制作・発表した順の逆で、「瞳に映るもの」→「失われた眺め」という流れになっている。 なお、本作発売から約5ヶ月後にリリースされたイメージビデオ集『Siesta 〜Film of Dreams〜』には、この曲のイメージ・ビデオが収録されている。この映像にはL'Arc〜en〜Cielのメンバー4人は登場しておらず、並木道の風景が全編で映されている。
作詞: hyde / 作曲: ken / 編曲: L'Arc〜en〜Ciel