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電話で抱きしめて
ストーリー

三姉妹の次女イヴは、一人息子ジェシーを育てるために、夫のジョーと共に仕事に励んでいた。長女のジョージアは仕事人間で、三女のマディは奔放な性格だったため、二人とも家族の事など顧みようとしなかった。そんな二人が持ちこんでくるトラブルを、イヴは渋々一人で処理するのだった。だがある日、三姉妹の父親であるルウが認知症になってしまう。イヴはこのトラブルも必死に処理しようと奮闘するが、ついに精神的に限界を迎えてしまう。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| イヴ | メグ・ライアン | 山像かおり |
| ジョージア | ダイアン・キートン | 宮寺智子 |
| マディ | リサ・クドロー | 雨蘭咲木子 |
| ルウ | ウォルター・マッソー | 佐々木梅治 |
| パット | クロリス・リーチマン | 竹口安芸子 |
| ジョー | アダム・アーキン | 掛川裕彦 |
| オマー医師 | デューク・ムースキアン | 田村勝彦 |
| ジェシー | ジェシー・ジェームズ |  |
スタッフ

監督：ダイアン・キートン
製作：ローレンス・マーク、ノーラ・エフロン
製作総指揮：デリア・エフロン、ビル・ロビンソン
原作：デリア・エフロン
脚色：デリア・エフロン、ノーラ・エフロン
撮影：ハワード・アサートン
音楽：デヴィッド・ハーシュフェルダー
苣木浅彦

| 人物情報 |
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生誕:  1923年2月23日  日本 佐賀県唐津市厳木町
死没:   (2010-04-22) 2010年4月22日（87歳没）
国籍:   日本 佐賀県
出身校:  東北帝国大学理学部
学問
研究分野:  鉱床学 地球科学者
研究機関:  東北帝国大学 山口大学 ペンシルバニア州立大学 東北大学
学位:  理学博士
称号:  山口大学名誉教授 チリ・コンセプシオン大学名誉博士
主な業績:  国際協力機構の技術協力プロジェクトの推進に尽力
学会:  日本鉱物学会 日本岩石鉱物鉱床学会
主な受賞歴:  櫻井賞 国際協力事業団総裁賞 外務大臣賞 勲三等旭日中綬章叙勲
脚注収集した鉱石試料約2万点は、山口大学に寄贈され、その一部は山口大学工学部学術資料展示館にて一般公開されている。
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苣木 浅彦（すがき あさひこ、1923年2月23日 - 2010年4月22日）は、日本の地球科学者。専門は、鉱床学。理学博士（東北大学・1955年）。東北大学名誉教授、山口大学名誉教授。佐賀県生まれ。
経歴

旧制宇部高等工業学校(現・山口大学工学部）採鉱科を経て、1945年東北帝国大学理学部岩石鉱物鉱床教室を卒業、翌年東北帝国大学助手となる。1953年同助教授。1955年、東北大学より理学博士の学位を取得、学位論文は「本邦産硫化鉱石の組織に関する熱的研究」。
1957年から山口大学工学部教授となる。1966年から1969年まで、米国ペンシルベニア州立大学・カナダ地質調査所に文部省在外研究員として滞在。1972年山口大学工学部長に就任するも、任期途中の1975年東北大学教授となり、理学部岩石鉱物鉱床学教室にて金属鉱床学講座を担当。1976～1978年には日本鉱物学会長を、1980～1982年には日本岩石鉱物鉱床学会長を歴任した。1986年東北大学を定年退官したが、在任中から国際協力機構の技術協力プロジェクトの推進に尽力し、ボリビア国サン・アンドレス大学鉱床学研究所を設立したほか、チリ国コンセプシオン大学鉱床学研究所の設立にも関わり、退官後の1990～1993年にはコンセプシオン大学鉱床学研究所にプロジェクトリーダーとして滞在した。収集した鉱石試料約2万点は、山口大学に寄贈され、その一部は山口大学工学部学術資料展示館にて一般公開されている。
業績

生涯にわたって一貫して金属鉱床の研究に従事し、特に硫化鉱物の加熱実験や合成と相平衡の研究に力を注いだほか、国内外の多くの金属鉱床を精査・記載し、その成因を論じた。またその過程で、1980年に岡山県三原鉱山から三原鉱（Cu4FePbBiS6）、1981年に秋田県古遠部鉱山から古遠部鉱（(Cu,Ag)6PbS4）という二種類の新鉱物を発見した。これらの業績に対し、日本岩石鉱物鉱床学会から渡邉萬次郎賞が、また日本鉱物学会から櫻井賞が贈られている。また、国際協力機構の技術協力プロジェクトを推進したことに対して、ボリビア・サン・アンドレス大学名誉教授の称号、チリ・コンセプシオン大学名誉博士号、国際協力事業団総裁賞、外務大臣賞を授与されている。
2008年に北海道の幌満橄欖岩中で発見された新鉱物、苣木鉱（Sugakiite, Cu(Fe,Ni)8S8）は、苣木の業績を顕彰するために命名されたものである。
主な編著書

苣木浅彦編『鉱石顕微鏡と鉱石組織』、1988年、テラ学術図書出版。
ハクセツ (1965年生)

| ハクセツ （旧名ハナミドリ） |
| --- | --- |
品種:  サラブレッド
性別:  牝
毛色:  芦毛
生誕:  1965年3月23日
死没:  1988年6月5日 （23歳没・旧24歳）
父:  フソウ
母:  セツシユウ
母の父:  グレーロード
生国:   日本（千葉県富里村）
生産者:  扶桑牧場
馬主:  中村勝五郎
調教師:  高橋英夫（中山・白井）
競走成績
生涯成績:  37戦11勝 （地方競馬16戦5勝） （中央競馬21戦6勝）
獲得賞金:  4485万4800円（中央競馬）
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ハクセツは日本の競走馬。公営・南関東競馬から中央競馬へ移籍し、牝馬東京タイムズ杯など重賞競走で3勝を挙げた。主戦騎手は岡部幸雄。岡部のキャリアにおける重賞初勝利馬としても知られる。美しい芦毛の馬体と愛らしい容貌から「白い美少女」と呼ばれた。地方競馬所属時の名前はハナミドリ。「ハクセツ」は漢字表記では「白雪」となり、母名セツシユウ（セッシュウ、雪舟）からの連想で名付けられている。
半妹に1972年度優駿賞最優秀5歳以上牝馬・ジョセツ（父シーフュリュー）がいる。
経歴 > 中央移籍まで

1965年、千葉県富里村の扶桑牧場に生まれる。父は同場の生産馬で重賞2勝を挙げたフソウ。母セッシュウはフソウの従姪に当たり、近親には帝室御賞典を制したミラクルユートピア等がいる良血であった。しかしセッシュウ自身は中央・地方を通じて未勝利の凡馬であり、本馬はその母に似て非常に小柄で華奢な体格であった。このため3歳まで買い手が付かず、競馬会の購買による抽せん馬候補からも外れた。やむなく母を所有した中村勝五郎 (三代目)に引き受けられ、1967年、「ハナミドリ」と命名されて南関東競馬でデビューを迎えた。
当初は全く見所がないという評価であったが、翌年の関東オークスまでに15戦5勝という成績を残した。1番人気に推された同競走では競走前の怪我もあり敗れたものの、関係者は中央でも通用する手応えを掴み、1968年7月、「ハクセツ」と改名されて中山競馬場・白井分場の 高橋英夫厩舎に転厩した。高橋は騎手時代にフソウ、セッシュウ、祖母アオバに騎乗しており、調教師としては当年3月に厩舎を開業したばかりの新進であった。
経歴 > 中央競馬時代

中央初戦は池上昌弘を背に福島開催のオープン戦に出走。2番人気に支持されたが、5頭立て4着に終わった。次走の条件戦から、高橋の弟弟子であり、当時2年目の若手だった岡部幸雄に乗り替わりとなる。この競走で岡部は後方待機策を採ると、直線で追い込みを見せて先行勢を差し切り、中央初勝利を挙げた。
休養の後に秋の東京開催へ移り、オープン戦6着を経て牝馬東京タイムズ杯へ出走。優駿牝馬（オークス）優勝馬ルピナスなど強豪が揃い、ハクセツは49kgの軽量ながら16頭立て9番人気という低評価であった。しかし最後方待機から直線だけで全馬を交わして優勝し、重賞初制覇を果たした。これは岡部、高橋の双方にとっても初めての重賞勝利であり、岡部はこれを起点に引退まで171の重賞に勝利している。次走の金杯（東）では天皇賞・秋2着馬フイニイなど牡馬の一線級と初対戦となったが、前走と同様に後方から先行勢を差し切り、重賞2連勝を遂げた。
この後、2戦の反動から調子を落とし、以後3連敗を喫する。しかし4月末の府中特別で復活勝利を挙げると、6月に安田記念（当時ハンデキャップ競走）に出走。当日3番人気に推され、レースでは中団待機から直線で先頭に立った。しかし僅かにスパートが早く、ゴール寸前でハードウエイに差され、ハナ差の2着に終わった。
次走のオープン戦以来勝利から遠ざかったが、翌1970年7月に出走した七夕賞で、第3コーナーからの捲りを見せて、レコードタイムでの優勝を果たした。七夕賞は後に妹のジョセツがこの記録を破るレコードで勝利しており、姉妹制覇を達成している。以後は4戦して毎日王冠の3着が最高、11月に出走した牝馬ステークスでの最下位14着を最後に競走生活から退いた。
経歴 > 引退後

引退後は故郷・扶桑牧場で繁殖牝馬となったが、目立った産駒のないまま1987年の種付けを最後に繁殖生活からも引退。翌1988年6月に24歳（現表記23歳）で死去した。現存する子孫はごく僅かである。
中央競馬成績

| 年月日 | 年月日 | 年月日 | 競馬場 | レース名 | 頭数 | 人気 | 着順 | 距離（状態） | タイム | タイム | 着差 | 騎手 | 斤量 | 勝ち馬/（2着馬） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1968. | 07. | 29 | 福島 | オープン | 5 | 2 | 04着 | 芝1600m（良） |  | 1:38.3 | -1.7秒 | 池上昌弘 | 48 | ヤマトダケ |
|  | 08. | 04 | 福島 | 福島民報杯 | 6 | 4 | 01着 | 芝1800m（稍） |  | 1:28.1 | -0.3秒 | 岡部幸雄 | 51 | （ブレーンターフ） |
|  | 11. | 09 | 東京 | オープン | 9 | 5 | 06着 | 芝1800m（良） |  | 1:53.0 | -1.7秒 | 岡部幸雄 | 52 | ルピナス |
|  | 12. | 01 | 東京 | 牝馬東京タイムズ杯 | 16 | 9 | 01着 | 芝1600m（良） |  | 1:37.6 | -0.1秒 | 岡部幸雄 | 49 | （ニットウヤヨイ） |
| 1969. | 01. | 05 | 中山 | 金杯（東） | 17 | 4 | 01着 | 芝2000m（良） |  | 2:04.4 | -0.1秒 | 岡部幸雄 | 49 | （ダーリングヒメ） |
|  | 02. | 16 | 東京 | 京王杯スプリングH | 14 | 3 | 10着 | 芝1800m（不） |  | 1:53.6 | -1.2秒 | 岡部幸雄 | 52 | モンタサン |
|  | 03. | 16 | 東京 | アジア競馬会議開催記念 | 11 | 4 | 06着 | ダ2100m（稍） |  | 2:12.1 | -1.4秒 | 岡部幸雄 | 54 | ニットウヤヨイ |
|  | 04. | 13 | 中山 | 中山記念 | 11 | 3 | 09着 | 芝1800m（良） |  | 1:52.4 | -1.2秒 | 岡部幸雄 | 50 | メイジシロー |
|  | 04. | 29 | 東京 | 府中特別 | 8 | 4 | 01着 | 芝2000m（良） |  | 2:02.5 | -0.3秒 | 岡部幸雄 | 50 | （メイジシロー） |
|  | 06. | 01 | 東京 | 安田記念 | 14 | 3 | 02着 | 芝1600m（良） |  | 1:35.9 | -0.0秒 | 岡部幸雄 | 52 | ハードウエイ |
|  | 10. | 12 | 福島 | オープン | 8 | 1 | 01着 | 芝1800m（稍） |  | 1:52.2 | -0.2秒 | 岡部幸雄 | 56 | （ハクセンショウ） |
|  | 10. | 26 | 福島 | 福島大賞典 | 10 | 1 | 03着 | 芝1800m（稍） |  | 1:52.2 | -0.2秒 | 岡部幸雄 | 56 | マツセダン |
|  | 12. | 07 | 中山 | クモハタ記念 | 12 | 4 | 05着 | 芝1800m（良） |  | 1:51.0 | -0.7秒 | 岡部幸雄 | 53 | ハクエイホウ |
| 1970. | 01. | 04 | 東京 | 金杯（東） | 10 | 4 | 03着 | 芝2000m（良） |  | 2:04.1 | -0.3秒 | 岡部幸雄 | 53 | スイートフラッグ |
|  | 05. | 16 | 東京 | オープン | 11 | 3 | 11着 | 芝2000m（良） |  | 2:06.5 | -4.0秒 | 富田正信 | 51 | アカネテンリュウ |
|  | 06. | 07 | 中山 | オープン | 8 | 2 | 06着 | 芝1800m（良） |  | 1:51.8 | -1.1秒 | 富田正信 | 51 | アカネテンリュウ |
|  | 07. | 05 | 福島 | 七夕賞 | 9 | 2 | 01着 | 芝1800m（良） | R | 1:49.3 | -0.1秒 | 岡部幸雄 | 53 | （ヒガシヒンド） |
|  | 08. | 09 | 福島 | 福島記念 | 8 | 4 | 04着 | 芝2000m（良） |  | 2:03.9 | -0.8秒 | 岡部幸雄 | 56 | スイジン |
|  | 09. | 06 | 東京 | 毎日王冠 | 5 | 3 | 03着 | 芝2000m（良） |  | 2:04.1 | -0.5秒 | 岡部幸雄 | 55 | クリシバ |
|  | 10. | 04 | 新潟 | 関屋記念 | 8 | 1 | 06着 | 芝1800m（良） |  | 1:49.7 | -0.2秒 | 岡部幸雄 | 55 | ヒガシライト |
|  | 11. | 01 | 東京 | 牝馬ステークス | 14 | 9 | 14着 | 芝2000m（良） |  | 2:05.6 | -3.1秒 | 岡部幸雄 | 54 | キヨズイセン |
タイム欄のRはレコード勝ちを示す。
評価

妹のジョセツともども追い込み馬として知られており、2004年に競馬会の広報誌『優駿』が行った「個性派ホースベスト10」という企画において、 1950-1970年代の追い込み馬部門で第3位に選ばれている（8位ジョセツ）。小柄かつ細身の馬であったが、岡部は初めて騎乗した際の印象を「それまで乗ってきた馬と比べると、ハクセツの切れ味は天と地の差があった。見るからに華奢な馬でしたが、全身バネと闘志の塊でした」と回想している。一方で岡部以外の関係者からは長く実力を疑われており、金杯で重賞を連勝して初めて大方に認められる形となった。高橋は「私自身がその手合いだったのだ。いつまでもみにくいアヒルの子だと思っていたんですよ」と反省の弁を述べている。
評価 > 白い美少女

その容貌の美しさについては早くから認められており、岡部は「鼻筋が通っていて、大きな瞳が魅力的でした。顔も小ぶりで八頭身スタイル。柄は小さかったが目立つ存在だった」、高橋は「楚々とした雰囲気のある純日本風美人」と評し、具体的には「少女時代の吉永小百合」と喩えている。ただし気性的にはきつい馬であったという。ジョセツは「白い恋人」と呼ばれ、「芦毛の美人姉妹」との評もとった。人間のみならず、JRA顕彰馬となっているスピードシンボリがハクセツに想いを寄せていたというエピソードも伝えられている。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ハクセツ (1965)の血統　（オービィ系（オーム系） / エミール3×4=18.75%） | ハクセツ (1965)の血統　（オービィ系（オーム系） / エミール3×4=18.75%） | ハクセツ (1965)の血統　（オービィ系（オーム系） / エミール3×4=18.75%） | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の父トシシロ 1940 栗毛 日本 | *ダイオライト Diolite | Diophon | Diophon |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の父トシシロ 1940 栗毛 日本 | *ダイオライト Diolite | Needle Rock | Needle Rock |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の父トシシロ 1940 栗毛 日本 | 月城 | Campfire | Campfire |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の父トシシロ 1940 栗毛 日本 | 月城 | *星旗 | *星旗 |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の母マリーユートピア 1933 鹿毛 日本 | *シアンモア Shianmor | Buchan | Buchan |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の母マリーユートピア 1933 鹿毛 日本 | *シアンモア Shianmor | Orlass | Orlass |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の母マリーユートピア 1933 鹿毛 日本 | *エミール Emile | Maori King | Maori King |
| 父 フソウ 1950 鹿毛 日本 | 父の母マリーユートピア 1933 鹿毛 日本 | *エミール Emile | Enileme | Enileme |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の父*グレーロード Graylord 1942 芦毛 アメリカ | Mahmoud | Blenhim | Blenhim |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の父*グレーロード Graylord 1942 芦毛 アメリカ | Mahmoud | Mah Mahal | Mah Mahal |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の父*グレーロード Graylord 1942 芦毛 アメリカ | Rude Awakening | Upset | Upset |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の父*グレーロード Graylord 1942 芦毛 アメリカ | Rude Awakening | Cushion | Cushion |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の母アオバ 1953 黒鹿毛 日本 | ロツクフオード | *プリメロ | *プリメロ |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の母アオバ 1953 黒鹿毛 日本 | ロツクフオード | *シガアナ | *シガアナ |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の母アオバ 1953 黒鹿毛 日本 | リリアンユートピア | セントユートピア | セントユートピア |
| 母 セツシユウ 1959 芦毛 日本 | 母の母アオバ 1953 黒鹿毛 日本 | リリアンユートピア | *エミール F-No.C1 | *エミール F-No.C1 |
Technics

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: 「テクニクス」はこの項目へ転送されています。ジャマイカの音楽グループ及び音楽レーベルについては「テクニクス (バンド)」、「ウィンストン・ライリー」をご覧ください。
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: 「テクトニクス」とは異なります。
Technicsのロゴ
（3代目ロゴ・1978年4月 - 2010年12月、2014年10月 - 現在）
Technics（テクニクス）は、パナソニック（二代目法人）の高音質音響機器のブランド、およびパナソニックホールディングス（旧・パナソニック〈初代法人〉 ← 松下電器産業）の登録商標である。1965年発売のスピーカー「SB-1204」のペットネーム「Technics 1」で初めて用いられた。ダイレクトドライブ、リニアフェイズ、擬似A級、そしてNTTとの共同開発によるMASH等、下記する数々の新技術を開発・商品化して、名機と呼ばれる機種も輩出した。
2010年に主力製品だったTechnics SL-1200Mk6が販売終了となり、一部のアクセサリを除きブランドとして一旦終息したが、2014年度より欧州および日本において再展開されている。1980年代以降はレコードプレイヤーのTechnics SL-1200シリーズが、クラブDJ用機材としてデファクトスタンダードとなった。
概説 > 歴史

Technicsの名は、「げんこつ」の愛称で親しまれ、輸出用に初めて"Pana Sonic"商標が用いられたスピーカー「8P-W1」の設計者である阪本楢次と、大口取引先だった大阪・日本橋の日本橋電気街の河口無線（後に上新電機子会社を経て現在はクボテック傘下）の当時の会長との会話の中で決まったという。「技術に裏付けられた特性のよい商品で、感動を与える」という想いをユーザーに伝えるために「技術」を指す英単語「Technics」を用いたという。実際にTechnicsブランドが冠せられた最初の製品は、1965年に開発された超小型でありながら大型スピーカー並の低音が再生可能なスピーカー「SB-1204」であり、このスピーカーを1号機という意味を込めて「Technics1」と命名した。
続いて高性能のアンプの開発も行い、当初は売るつもりではなく、ともかくTechnicsならここまで出来るというものを人々に知ってもらおうという思いで、独自の独創的な回路を随所に盛り込んだアンプを開発し発表したところ、「音が非常にいい」と評判になったので、製品化に踏み切り、1966年に「Technics 20A」と「Technics 10A」を発売した。1970年代は世の中で音響機器のトランジスタ化が進む状況下にあったが、テクニクスもアンプのトランジスタ化に挑み、世界で初めて大容量全段定電圧電源を採用し歪み率1万分の1（0.01％）という驚異的な水準を達成したステレオパワーアンプ「SE-10000」を開発し1972年に発売した。（なお、それと一対となるコントロールアンプ「SU-10000」のほうも、回路の一部に当時最新のアナログコンピュータ回路技術を取り入れたものであり、これも革新的・画期的なものであった）。
ターンテーブルについては、1960年代の世の中ではまだ低速で安定して回転するモーターが実用化されておらず高速回転するものが使われており、高速回転するモーターとターンテーブルの間に駆動ベルトを配置して減速するベルトドライブ方式が採用されており、この方式は当ブランドでも最初は採用されていたが、この方式はモーターの高速回転が原因で振動が発生したりベルトの伸縮による回転ムラも生じるのでワウフラッターが生じ音質が低下するという問題があり、さらにベルトの寿命も短いという課題もあった。こうした問題や課題を解消するためにTechnics開発陣は低速で高精度に回転するモーターを独自開発する、と決断し苦闘の末、世界初のダイレクトドライブ方式ターンテーブルを完成させ1970年に「SP-10」として発売した。当機はオーディオファンのみならず放送業界人からも高評価された。Technicsでは好評のダイレクトドライブ方式をカセットテープデッキでも採用した（1971年のRS-275Uや後続のカセットデッキ）。
上述のような一連の開発の積み重ねにより、Technicsは高音質のオーディオ製品、と人々から認知されるようになっていった。Technicsブランドの製品は大手総合家電メーカーが軒並みオーディオ分野に進出し競争が激しくなる中でも成功を収めた。
なお、当初はテープデッキが録音機事業部、それ以外がステレオ事業部と分かれていた。1980年代後期にステレオ事業部が録音機事業部のテクニクスブランド部門を統合してハイファイオーディオ事業部となり、録音機事業部の残りの部門はゼネラルオーディオ事業部となって、1988年にはミニコンポやポータブルCDプレーヤーがPanasonicブランドへと順次移行されて行った。
松下幸之助は経営の自動化（一種の自動操縦化）を実現するために《事業部の独立採算制》を採用するようになっており、Technicsブランドの製品を開発・販売している事業部も、事業部単体で毎期、確実に目先の利益を十分にあげる必要があったこともあり、ついTechnicsブランドを低価格帯製品にまで冠して目先の収益を確保するという手法を選択するようになってしまい、機種や販売台数は低〜中価格帯のものの割合が増えていった（大衆向けシステムコンポーネントステレオのYouシリーズ／Vシリーズや、据え置き型テープレコーダー「RS-4800」等）。更には電子オルガンの「テクニトーン」、電子ピアノ、消音ピアノユニット等もTechnicsブランドで販売した。また、1970年代〜1980年代にはTechnicsを冠してカーコンポ（2DINサイズ、FM/AM電子チューナー、カセットデッキ）も販売した。
自らのブランド戦略上のミスに気付いたパナソニックグループは、ブランドの使用方針をもともとの方向に戻す方向で修正し、1989年には高級機のみにTechnicsブランドを冠し、安価帯〜中級機のいわゆる「単品コンポ」にはTechnicsブランドを冠すのは止めて、代わりにPanasonicブランドを使うようになった。この時期に発売されたTechnics製品はGシリーズ（スピーカーを除く。GOLDのGであり、ボディカラーも当時流行し始めていたシャンパンゴールドで統一されていた）とネーミングされており、代表機種にセパレートアンプの7000シリーズなどがある。だが、すでにTechnicsというブランドはどのような音質（品質）のブランドなのか、どのようなポジショニングのブランドなのか、かなり曖昧な状態になっていたので、高品質品として高価格で購入してくれる人の数は減っており、ブランド使用方針は迷走し、1993年以降は中級以下の単体製品もTechnicsブランドへ戻された。
2000年代に入り、TechnicsブランドはクラブDJ向け製品のみに存続していたが、Technicsの全ての製品は2010年10月をもって生産終了となり、Technicsブランドは一旦終息した。
2014年9月、パナソニックは高級オーディオ機器ブランドとして4年ぶりにTechnicsの再展開を発表。欧州では同年12月、日本では2015年2月よりTechnicsブランドの新製品が順次発売された。
ニューヨーク近代美術館に、レコードプレイヤーTechnics SL-10とホーン型スピーカー「SST-1」が収蔵されている。
かつて「SY-1010」というアナログシンセサイザーを出していた。
2022年2月、増井俊之が設立関係者である増井俊郎（実父）による同社、並びに日本のステレオオーディオ史を記した資料を公開した。
オーディオ史上に残る実績 > ダイレクトドライブの開発

→詳細は「ダイレクトドライブ」および「Technics SL-1200」を参照
同社は、ダイレクトドライブ式レコードプレーヤーの実用化に世界で初めて成功したメーカーである（「SP-10」1970年。なお同機はユーザーが好みに応じてトーンアームやキャビネットと組み合わせる単体ターンテーブルであり、一般的な形態のプレーヤーとして「SL-1000」が、そして「SL-1000」からトーンアームを省略しユーザー側で好みのアームを2本まで取り付けられる様にしたターンテーブルシステムとして「SL-100W」がそれぞれラインナップされていた）。
その系譜はSP-10の後継機であるSP-10MK2・SP-10MK3を初めSL-1200シリーズやレコードジャケットと同じ幅31.5cmのフルオートプレーヤーSL-10等へと続いていった。
また、レコードプレーヤーほど有名ではないものの、カセットデッキやオープンデッキ、DATデッキにもダイレクトドライブを積極的に採用している。尤も、「RS-275U」（1971年）は世界初のダイレクトドライブキャプスタンメカニズム採用のカセットデッキでもある。
オーディオ史上に残る実績 > 「擬似A級」への取り組み

1970年代後半に国内メーカー各社がそれぞれ独自に「擬似A級」と呼ばれる増幅方式のパワーアンプを発表・製品化した。他社も同様の増幅方式に着目し、数多くの製品が出た。利点としてはA級増幅では効率が悪く、B級増幅では、歪が大きくなるところを強制的に電圧をかけてB級アンプに擬似A級の増幅をさせることで、A級に類似した高精度の増幅とB級アンプの高効率増幅を両立したものである。中でも最も長期に渡り改良を進めたのが同社である。パワーアンプ「SE-A1」（1977年）の「Class A+」から始まり、「Strate DC」「New Class A」、「New ClassA Computer Drive」、スレッショルド社の回路を改良した「ClassAA」さらに初段の素子をMOS素子に変更した「MOS ClassAA」等、回路方式により幾つかの呼称が存在した。事実上最後のセパレートパワーアンプとなった「SU-C7000」「SE-A7000」シリーズにもMOS ClassAA回路が採用されている。
→詳細は「アンプ」を参照
D級アンプ採用での復活
Technicsブランドでのアンプ販売は2004年に一度終了していた。
近年のオーディオブーム到来により、旧来ブランド名を冠した高級オーディオをダイヤトーンなどが復活させていた。TechnicsもRシリーズを投入することで復活させた。
増幅方式は従来の疑似A級動作（AB級増幅）アンプではなく、D級増幅を使っている。
Technics Linkと呼ばれるLANケーブルを使った通信によってCDプレイヤー、プリアンプなどの機器とパワーアンプをデジタル化した信号で通信し、信号の劣化を防いでいる。
デジルアンプとなるため、当然量子化とその補完の為増幅前と増幅後の信号は一致しない。
オーディオ史上に残る実績 > リニアフェイズスピーカー

通常のスピーカーでは、ウーハー・スコーカー（ミッドレンジ）・ツイーター各々のユニットの奥行き寸法や、振動板の応答速度が異なるため、聴取位置での各音域の位相（フェイズ）は大きくずれているのが普通だった。そこで聴取位置での位相を揃えた「リニアフェイズ」と称するスピーカーシステムを商品展開した。
一般的なスピーカーでは各ユニットが同一平面上に配置されるため位相が大きくずれるが、リニアフェイズスピーカーでは、ボイスコイルの位置がほぼ等しくなるような配置となるため、前面バッフルは階段状の独特の外観となった（「SB-7000」、「SB-6000」、「SB-5000」等）。またホーン型ユニットが採用された製品では、ホーンの先端がバッフル前面から突出したデザインとなった（「SB-10000」等）。
リニアフェイズスピーカーには、階段状のシンボルマークが付けられていたが、後期の製品において、平面型ユニットの採用や、ウーハーの取り付け部にスペーサを挿入して突出させたり、ツイーターのホーンの一部を前面バッフルと一体成型するなどの手法により、外観が階段状ではなくなった製品であっても階段状のシンボルマークは継承されていた。
オーディオ史上に残る実績 > D・D・D（Dual Dynamic Drive）スピーカーシステム

ケルトン式スピーカーシステムの一種。与えられたエンクロージャーの容量でサブウーハーを必要とせず、大型フロア型スピーカーシステムに匹敵する自然な重低音を再現できるかが最大の特徴となっている。1994年12月に発売されたハイエンド級トールボーイ・フロア型4ウェイ8スピーカーシステム「SB-M10000」、およびハイコンポ（プレミアムミニコンポ）「コンサイス・G」用小型ブックシェルフ型3ウェイ4スピーカーシステム「SB-M300」に採用されたのが初出。「SB-M300」の例を挙げると14cmのウーハーがエンクロージャー内部に背中合わせに配置され、更に前面バッフルの内部と後面バッフルには18cm平面角型のパッシブ・ラジエター（ドロンコーン）が配置されていた。
オーディオ史上に残る実績 > T・H・C・B（Technics Hybrid Construction Base）

テクニクスが独自に開発した防振構造。当初は高級レコードプレーヤー「1200シリーズ」にのみ採用されていたが、のちにアンプ・CDプレーヤー・ビデオデッキ・DVDプレーヤー・DVDレコーダー等の高級AV機器全般に拡大（「パナソニック」ブランドの一部上位機にも採用）。本体天板を分厚いアルミにした他、底面には大型インシュレーターと防振ゴム、加えて一部機種は左右に高級木板を取り付けて音の濁りの原因となる外部からの振動を徹底的に排除、MOS classAA等と相まって高音質を実現した。
オーディオ史上に残る実績 > 「竹」混抄電解コンデンサー

竹繊維をコンデンサに混ぜて作った専用オーディオコンデンサを開発した。
Panasonic　VIERAシリーズの一部にも使用
オーディオ史上に残る実績 > バーチャルバッテリーオペレーション

コンセントから得られる商用交流電流を直流電流に変換した後に一旦大容量コンデンサに蓄える回路のことであり、音響回路やDCモータの駆動に必要な直流電流の電圧や電流の変化をできる限り減らす手法であり、「音の濁りの原因となる電流・電圧の歪みを除去する回路」とされた。テクニクス及びパナソニックブランドの高級CDプレーヤー・DVDプレーヤー・アンプ・ビデオデッキの一部に採用されていた。当社では「バーチャルバッテリーオペレーション」（直訳が許されるなら「仮想電池動作」）と独特の名称で呼ばれており名称は独自風だが、高級オーディオでは昔から大型コンデンサにより電力を蓄える手法は使われており、実際には特段に独自の技術というわけではない。
日本の商用電力は5パーセント前後の電圧、位相変動があり、さらに、AC100Vでは、Peak to Peak で+141V　-141Vを一秒間に50〜60回移動する。A級、AB級増幅に際しては、DC電源をトランジスタにかけることで微小電圧を増幅するので、特に微小信号増幅には商用電源の悪影響を受けやすい。近年も専用トランスを用いたり、オーディオに使うコンセントの回路をほかの家庭機器と分けたりする場合などもある。
なお、きれいなDC成分を作るために大型コンデンサや、トランスを用いるより、一度バッテリーに充電してしまったほうが手軽にきれいなDCを取り出すことが簡易な回路でできる。テクニクスの一部の高級プリアンプでは専用充電式電池を用いることで、AC電源を完全に切り離し、バッテリー特性によるDCを得ることで、きれいなDC電源を得ていた。（バッテリーオペレーション）
オーディオ史上に残る実績 > 磁気抵抗変換（MR）素子を使ったアナログカセットデッキ（ACC）用再生ヘッド

元々はデジタルコンパクトカセット（DCC）用のヘッドとして開発された。従来の電磁誘導の法則を用いた再生ヘッドとは異なり、テープ上の磁気の強弱を周波数特性を持たずに出力信号として取り出すことができるため、理論上直流から再生が可能で従来必須だった低域上昇型イコライザーが不要。また構造上、コンターエフェクトが発生しないなど磁気テープの再生ヘッドとして優れた特性を持っていた。1995年11月に発売された3ヘッド・シングルキャプスタン方式のアナログカセットデッキ「RS-AZ7」（当時の税別標準価格：59,800円）はこのヘッドを再生用ヘッドに採用した業界唯一のアナログカセットデッキ且つ、Panasonicブランドを含む同社の最後の3ヘッド方式のアナログカセットデッキとなった。
Type転職エージェント

type転職エージェント（タイプてんしょくエージェント）は、転職サイト『type』『女の転職type』で知られる総合人材サービス会社の株式会社キャリアデザインセンターが運営する転職エージェントサービスである。
概要

type転職エージェントは、IT・Web・メーカー・営業職など、多様な業界・職種を対象に、首都圏を中心とした転職サポートを提供している。求職者に対して専門コンサルタントを配置し、カウンセリングを通じたキャリアの方向性の整理や、応募書類・面接対策などのサービスを展開している。
運営会社：株式会社キャリアデザインセンター（CAREER DESIGN CENTER CO.,LTD.）
本社所在地：東京都港区赤坂3-21-20　赤坂ロングビーチビル
創業：1993年7月8日
上場市場：東京証券取引所プライム市場（証券コード：2410）
代表取締役社長兼会長：多田 弘實
沿革

出典：
1993年：株式会社キャリアデザインセンター設立。
1998年：人材紹介サービス（type転職エージェント）の事業開始
堀北昌子

堀北 昌子（ほりきた しょうこ、1930年5月5日 - ）は、日本の代表的な映画スクリプター。
来歴

二十歳の時、大映京都撮影所に入社。1954年、日活撮影所に移籍。1972年、三船プロを経てフリー。
日活芸術学院の講師も務める。伊丹十三監督との仕事が多い。俳優の堀北幸夫は叔父。
日本映画・テレビスクリプター協会の初代会長。
主な作品 > 映画

| 公開年 | 作品名 | 担当 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1984年 | お葬式 | スクリプター | 伊丹十三 |
| 1987年 | マルサの女 | スクリプター | 伊丹十三 |
| 1994年 | RAMPO　奥山監督版 | スクリプター | 奥山和由 |
| 1995年 | ＷＩＮＤＳ　ＯＦ　ＧＯＤ | スクリプター | 奈良橋陽子 |
| 1998年 | 元気の神様 | スクリプター | 中村幻児 |
| 2000年 | 川の流れのように | スクリプター | 秋元康 |
| 2008年 | 夢のまにまに | スクリプター | 木村威夫 |
| 2013年 | ひまわり〜沖縄は忘れない あの日の空を〜 | スクリプター | 及川善弘 |
受賞歴

第16回日本アカデミー賞特別賞
文化庁長官賞
黄綬褒章
2パック

| 2パック |
| --- | --- |
 1995年
基本情報
出生名:  リセイン・パリシュ・クルックス Lesane Parish Crooks
別名:  Tupac, Makaveli, Pac, Tupac Shakur
生誕:  1971年6月16日  アメリカ合衆国 ニューヨーク州ニューヨーク市
出身地:   アメリカ合衆国・ニューヨーク市 マンハッタン区
死没:   (1996-09-13) 1996年9月13日（25歳没）  アメリカ合衆国 ネバダ州ラスベガス
ジャンル:  ギャングスタ・ラップ Gファンク
職業:  ラッパー 俳優 音楽プロデューサー 詩人 脚本家
活動期間:  1991年 - 1996年
レーベル:  インタースコープ・レコード Out Da Gutta デス・ロウ・レコード マキャベリ アマル・エンターテインメント
共同作業者:  デジタル・アンダーグラウンド Live Squad ノトーリアス・B.I.G. サグ・ライフ  アウトロウズ ドクター・ドレー スヌープ・ドッグ
公式サイト:  www.2pac.com
2パック（トゥーパック、英:2Pac、本名：トゥパック・アマル・シャクール（Tupac Amaru Shakur）、 1971年6月16日 - 1996年9月13日）は、アメリカ合衆国のヒップホップMC、俳優である。ニューヨーク市マンハッタン区ハーレム地区出身、アフリカン・アメリカン。元デジタル・アンダーグラウンドのメンバー。
名の「トゥパック・アマル」は、古代インカ語で「輝ける龍」の意味（インカ帝国最後の皇帝トゥパク・アマルと、彼の2代目を自称し反乱を起こしたホセ・ガブリエル・コンドルカンキ（トゥパク・アマル2世）の名前から）。身長176センチメートル。
サイン
「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100組のアーティスト」において第86位。
生涯

ニューヨークのスパニッシュ・ハーレムにある壁画
リオデジャネイロ
2パックの両親、アフェニ・シャクールとビリー・ガーランドは、二人ともブラックパンサー党の党員だった。また一族には、1979年に脱獄後キューバに亡命中のアサータ・シャクールもいた。
幼少期をブロンクスで過ごし、その後西海岸へ移住し、レイ・ラブとグループを組んだ。1991年、「MCニューヨーク」というMCネームでデジタル・アンダーグラウンド（Digital Underground）の一員として、グループの曲「Same Song」に参加した。脱退後は「2パカリプス・ナウ」で2パックとしてソロ・デビュー。1992年には映画「ジュース」に出演、ヒップポップアーティストだけでなく俳優としても注目された。
アルバムに収録された曲が、副大統領のダン・クエールから非難されたことがある。また、5発（頭部に2発、股間に2発、手に1発）も被弾する事件に巻き込まれる。このとき事件現場にショーン・コムズとノトーリアス・B.I.G.がいたことから、この事件はバッド・ボーイ・レコード（二人が所属し、ショーン・コムズが代表を務める東海岸の音楽レーベル）の陰謀だと疑い、ヒップホップ界は西海岸と東海岸とで激しく対立する。銃撃の怪我も癒えない1995年、ファンにアナルセックスを強要したレイプ疑惑で4年6ヶ月の判決を受ける。刑務所内で西海岸のデス・ロウ・レコードと契約。9ヶ月の服役後、デス・ロウ・レコードのオーナーであるシュグ・ナイトが用立てた140万ドルの保釈金で出所。最初はこの保釈金はレーベルからの贈与であったが、後にレーベルが2パックに返済を要求したため、デス・ロウ・レコードに在籍し続けた。また、「Hit 'Em Up」では、ノトーリアス・B.I.G.と、バッド・ボーイ・レコードを非難していた。
大ヒットアルバム「オール・アイズ・オン・ミー」発表後、出所前に獄中で読んだ本で出会ったイタリアの政治思想家ニッコロ・マキャヴェッリに感銘を受け、自身のアーティスト名を「マキャベリ（Makaveli（The Don Killuminati））」と改名。
生涯 > 突然の死

1996年9月8日、ラスベガスで友人のボクサー、マイク・タイソンの試合を観戦後、乗車中のBMWに横付けしてきたキャデラックから銃撃され4発被弾、6日後の9月13日に死亡。25歳没。
以前は、犯人や動機は判明しておらず、後に同様何者かに殺害されたノトーリアス・B.I.G.と並び、アメリカ東西海岸ヒップホップ抗争の犠牲者と言われている。東海岸側の犯行が噂され、また彼の命日は13日の金曜日であったため、様々な憶測が飛び交ったが、2パックの母親はこの事件に関して、メディアにビギーとディディではない別の数名の具体的な名前を挙げて非難している。死後、マキャベリ名義でアルバム「ザ・ドン・キルミナティ・ザ・7デイズ・セオリー」が発表される。2012年、ジェームス・ローズモンド（en:James Rosemond）がスタジオで2パックを撃ったと証言している。また、事件の前に関係していたブラッズのメンバーと共にクリップスメンバーであるオーランド・アンダーソンへの暴行を行なっており、その報復であったという証言もある。
その後、2023年9月29日、 ラスベガスの地元警察は、サウスサイド・コンプトン・クリップスのメンバーのキーフィー・Dことドゥエイン・デイヴィス(Duane Davis）を、2パックの殺害を指示したとして、殺人の疑いで逮捕した。
死後も多数の未発表音源が発掘され、新作がリリースされている。2パックに憧れていたエミネムを始め、多くのアーティストに影響を与え続けている。
2012年、米音楽祭Coachellaのドクター・ドレー、スヌープ・ドッグのステージには、ホログラムで登場した。
2パックのドキュメンタリー映画『トゥパック:レザレクション』は、2005年アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画としてノミネートされた。初期の音源は彼の母親であるアフェニ・シャクールが管理していたが、現在は大半の権利をエミネムに売り渡したため、昨今のアルバムはエミネムがエグゼクティブ・プロデューサーを務めている。また、デス・ロウ時代の音源はシュグ・ナイトがマーダー・インク（Murder Inc、現The Inc）やナズ（Nas）等の他レーベルに売り渡している。2017年には伝記映画『オール・アイズ・オン・ミー』が公開された（監督：ベニー・ブーム（英語版）、主演：ディミートリアス・シップ・Jr（英語版））。
ロサンゼルスのギャング組織及びギャングスタ・ラップにおけるウエストサイドとはサウスセントラル地区の110フリーウェイで東西に区切られた西側を指す言葉であり、カリフォルニアを指す場合はあくまでウエストコーストと呼ばれる(一般的にも〜サイドとは市や地域の一部に対して使われる言葉である)。ニューヨークに生まれベイエリアのオークランドと渡り歩いてきた2パックにとってはロサンゼルスのギャング事情がわからなかったためにカリフォルニア＝ウエストサイドと誤用してしまったとみられている。
ディスコグラフィ

→詳細は英語版「en:Tupac Shakur discography」および「en:List of songs recorded by Tupac Shakur」を参照
ディスコグラフィ > アルバム > 死後に製作されたアルバム

| 年 | タイトル | アルバム詳細 | チャート最高位> US  | チャート最高位> AUS  | チャート最高位> CAN  | チャート最高位> FRA  | チャート最高位> GER  | チャート最高位> NLD  | チャート最高位> NZ  | チャート最高位> SWI  | チャート最高位> UK  | 認定 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1997 | R U Still Down? (Remem ber Me) |  発売日: 1997年11月25日 レーベル: Amaru, Jive, Interscope  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 216.6万枚 | 2 | 50 | 12 | 52 | 25 | 29 | 20 | — | 44 |  US: 4× プラチナ  UK: ゴールド |  |
| 2001 | Until the End of Time |  発売日: 2001年3月27日  レーベル: Amaru, Death Row, Interscope  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 222万枚 | 1 | 37 | 2 | 23 | 25 | 10 | 24 | 34 | 33 |  US: 4× プラチナ  CAN: 2× プラチナ  UK: ゴールド |  |
| 2002 | Better Dayz |  発売日: 2002年11月26日  レーベル: Amaru, Death Row, Interscope  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 176.5万枚 | 5 | 51 | 7 | 52 | 45 | 36 | 20 | 60 | 68 |  US: 3× プラチナ  CAN: 3× プラチナ  UK: ゴールド |  |
| 2004 | Loyal to the Game |  発売日: 2004年12月14日  レーベル: Amaru, Interscope  フォーマット: CD, LP, digital download  全米売上: 120.4万枚 | 1 | 21 | 7 | 55 | 50 | 44 | 31 | 21 | 20 |  US: プラチナ  UK: シルバー |  |
| 2006 | Pac's Life |  発売日: 2006年11月21日  レーベル: Amaru, Interscope  フォーマット: CD, digital download  全米売上: 46.9万枚 | 9 | 76 | 19 | 83 | 71 | — | — | 62 | 90 |  |  |
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ディスコグラフィ > コラボレーションアルバム

| 年 | タイトル | アルバム詳細 | チャート最高位> US  | チャート最高位> AUS  | チャート最高位> CAN  | チャート最高位> FRA  | チャート最高位> GER  | チャート最高位> NLD  | チャート最高位> NZ  | チャート最高位> SWI  | チャート最高位> UK  | 認定 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 | Still I Rise (with Outlawz) |  発売日: 1999年12月14日  レーベル: Interscope  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 169.2万枚 | 6 | 48 | 9 | — | 24 | 24 | 49 | 86 | 75 |  US: プラチナ  CAN: ゴールド  UK: ゴールド |  |
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ディスコグラフィ > ライヴアルバム

| 年 | タイトル | アルバム詳細 | チャート最高位> US  | チャート最高位> FRA  | チャート最高位> GER  | チャート最高位> IRL  | チャート最高位> UK  | 認定 |  |  |  |  |  |
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| 2004 | 2Pac Live |  発売日: 2004年8月10日  レーベル: Death Row, Koch  フォーマット: CD, LP, digital download | 54 | 84 | 86 | 52 | 67 |  |  |  |  |  |  |
| 2005 | Live at the House of Blues |  発売日: 2005年9月20日  レーベル: Death Row, Koch  フォーマット: CD, digital download | 159 | 179 | — | — | — |  UK: ゴールド |  |  |  |  |  |
"—"は未発売またはチャート圏外を意味する。
ディスコグラフィ > コンピレーションアルバム

| 年 | タイトル | アルバム詳細 | チャート最高位> US  | チャート最高位> AUS  | チャート最高位> BEL  | チャート最高位> CAN  | チャート最高位> GER  | チャート最高位> NLD  | チャート最高位> NZ  | チャート最高位> SWI  | チャート最高位> UK  | 認定 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1998 | In His Own Words |  発売日: 1998年7月21日  レーベル: Mecca  フォーマット: CD, LP, cassette | 112 | — | — | — | — | 52 | — | — | 65 |  |  |
| 1998 | Greatest Hits |  発売日: 1998年11月24日  レーベル: Amaru, Death Row, Jive, Interscope  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 510万枚 | 3 | 11 | 3 | 18 | 9 | 1 | 19 | 13 | 17 |  US: ダイヤモンド  AUS: 2× プラチナ  BEL: ゴールド  CAN: プラチナ  GER: ゴールド  NZ: プラチナ  SWI: ゴールド  UK: プラチナ |  |
| 2000 | The Lost Tapes |  発売日: 2000年4月18日  レーベル: Herb 'n Soul  フォーマット: CD, LP, cassette | 178 | — | — | — | — | — | — | — | — |  |  |
| 2000 | The Rose That Grew from Concrete |  発売日: 2000年10月17日  レーベル: Amaru, Interscope  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 26.2万枚 | 89 | — | — | — | — | — | — | — | — |  |  |
| 2003 | The Prophet: The Best of the Works |  発売日: 2003年7月7日  レーベル: Death Row  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download | — | — | — | — | — | — | 40 | — | 146 |  |  |
| 2005 | The Rose, Vol. 2 |  発売日: 2005年9月20日>  レーベル: Death Row  フォーマット: CD, LP, cassette, digital download  全米売上: 5.9万枚 | — | — | — | — | — | — | — | — | — |  |  |
| 2005 | The Prophet Returns |  発売日: 2005年10月3日  レーベル: Death Row, Universal  フォーマット: CD, LP, cassette | — | — | — | — | — | — | — | — | 163 |  |  |
| 2007 | Beginnings: The Lost Tapes 1988–1991 |  発売日: 2007年6月12日  レーベル: Koch  フォーマット: CD, digital download | — | — | — | — | — | — | — | — | — |  |  |
| 2007 | Best of 2Pac, Part 1: Thug |  発売日: 2007年12月4日  レーベル: Amaru, Death Row, Interscope, Universal  フォーマット: CD, digital download  全米売上: 21.2万枚 | 65 | — | — | — | — | — | — | — | 76 |  |  |
| 2007 | Best of 2Pac, Part 2: Life |  発売日: 2007年12月4日  レーベル: Amaru, Death Row, Interscope, Universal  フォーマット: CD, digital download  全米売上: 13.5万枚 | 77 | — | — | — | — | — | — | — | 105 |  |  |
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