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安政東海地震
津波

房総半島沿岸から土佐まで激しい津波に見舞われ、伊豆下田から熊野灘までが特に著しかった。波高は甲賀で 10 m、鳥羽で 5 - 6 m、錦浦で 6 m 余、二木島で 9 m、尾鷲で 6 m に達した。津波は駿河湾西側や遠州灘では引き潮から始まったが、伊豆半島沿岸では潮が引くことなく津波の襲来に見舞われた。伊豆半島において昼過ぎまでに何十回となく襲来し、大きな波は3回打寄せ、そのうち第二波が最大であった。志摩半島の国崎では津波特異点となり「常福寺津波流失塔」の碑文には、「潮の高さは城山、坂森山を打ち越えて、彦間にて七丈五尺 (22.7 m) に達した」と記されている。
波高は全般的に見て特に東海地方東部で昭和東南海地震より高く、宝永地震の東海道沿岸と同程度であるが、志摩半島では局地的に高くなった部分もあった。一方で、明応地震はさらに大規模な津波を発生し特に伊豆半島西岸で著しかった。
| 地域 | 地域 | 推定波高・遡上高> 古文書の記録 | 推定波高・遡上高> 今村 (1935-40) | 推定波高・遡上高> 羽鳥 (1977-84) | 推定波高・遡上高> 都司 (2007-11) | 推定波高・遡上高> その他 |
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| 下総銚子 | 現：千葉県銚子市 | 漁船遭難し水夫三名溺死す『名洗町史』 |  | 1-2m |  |  |
| 鴨川 | 現：鴨川市 | 神蔵寺の石段二段下まで潮がついた |  | 3-4m |  |  |
| 江戸前 | 現：東京湾 | 三四尺水位上り |  | 1-1.2m |  |  |
| 武蔵生麦 | 現：神奈川県横浜市 | 地震後引潮之所暫時潮押返し磯際迄満申候『関口家日記』 |  | 1-2m |  |  |
| 浦賀 | 現：横須賀市 |  |  | 2-3m |  |  |
| 福浦 | 現：湯河原町 | 津波は寺の階段下まで |  | 7m? |  |  |
| 父島 | 現：東京都小笠原村 | 其浪ミ引取り候節ハ当湊之汐不残引去り申候時、日本船何レ江失ひ候哉相分り兼候、其時私共住居家も不残被流レ候『菊池作次郎御用私用留』 |  | 3-4m | 奥村5m 大村3m |  |
| 伊豆熱海 | 現：静岡県熱海市 | あわびが流れ着く |  | 6.2m |  |  |
| 網代 | 現：熱海市 | 海は波浪の打寄する様異くして、二三町位引くかと見れば直ちに満潮すること一時の内に幾度『網代村誌』 |  | 3m |  |  |
| 下田 | 現：下田市 | 下田湊ハ同時大津浪有之湊町千軒程有之候人家八九分通り流失『虫蔵後記』 | 5.7m 岡方4.8m 柿崎6.7m | 4.4-6.8m 柿崎6.4m |  | 柿崎6.7m |
| 入間 | 現：南伊豆町 |  |  |  | 16.5m |  |
| 遠江新居 | 現：湖西市 | 御関所并人家共潰れ其上津浪ニ而相流し候『大地震大津浪』 | 3.0m |  |  |  |
| 舞阪 | 現：浜松市 | 津浪過半押流し候由『大地震大津浪』 | 4.9m |  |  |  |
| 伊勢桑名 | 現：三重県桑名市 | 同日同刻より大地震の後大津浪有之、はま辺皆々流、其近辺大あれ、大騒動古今希成事『諸国大地震大津浪一代記』 |  | 2m |  |  |
| 津 | 現：津市 | 背丈ほど津波が来る『岡安定日記』 |  | 2.5m | 2.1-3.9m |  |
| 大湊 | 現：伊勢市 | 浪高三四丈 |  | 5-6m |  |  |
| 二見 | 現：伊勢市 | 床上二三尺浸水 |  | 5m |  |  |
| 鳥羽 | 現：鳥羽市 | 『続地震雑纂』潮高さ鳥羽に而壱丈五六尺、村方に寄て三丈余、或は二丈中には七丈余之小山を打越候村方も有之候 |  | 5.5m | 2.6-5.8m |  |
| 国崎 | 現：鳥羽市 | 彦間にて七丈五尺『常福寺津波流失塔』 |  | 6m | 20.8-21.1m | 22.7m |
| 国府 | 現：志摩市 |  |  | 8-10m | 4.0-10.5m |  |
| 和具 | 現：志摩市 | 又壱丁余り汐干去り、右干波と寄波と口之嶋辺より相闘ひ、高サ三丈余り高山の如き大波となり『大地震大津波流倒之記』 |  | 8m | 10.9m |  |
| 紀伊尾鷲 | 現：尾鷲市 | 我等家四五尺程も参り候歟此浪引行事海底顕れ『九木浦庄屋宮崎和右衛門御用留』 |  | 6-8m | 九鬼8.5m |  |
| 賀田 | 現：尾鷲市 | 浪高三丈余/浪高サ宝永ノ津浪ヨリ凡三尺四五寸計ヒクシ『大地震津浪之事』/俄かに津浪来り何方命から／＼着の侭ニ而高き所へ散乱し漸々助命致候『大地震津浪記録』 |  | 7-8m | 7.0-9.6m |  |
| 二木島 | 現：熊野市 | 浪の高さ三丈余に及びしや疑なし『安政元年甲寅十一月四日大湊大地震之事』 |  | 8m |  |  |
| 新鹿 | 現：熊野市 | 新鹿人家不残流失『山崎氏不事控』 |  | 8-10m | 10.5m | 11.5m |
| 勝浦 | 現：那智勝浦町 | 両浜側すじ床上浸水/津浪は昔より聞及に、大地震ゆり候跡にて、汐道半途も引候はゞ、飯一鍋焚候ほどの間もありと聞伝候得共、此度の津浪は聞及とは違ひ、地震ゆり止み兎角する内何の気色見へず高浪にて『新田家過去帳』 |  |  |  | 6m |
| 串本 | 現：串本町 | 『有田浦庄屋地震津浪の記』此津浪下モ海より起り此辺ハ余波也、浪先キかい道の道通り迄来り止む |  |  |  | 2m |
| 古座 | 現：串本町 | 『安政之大地震』四日てんきあさにし風四ツとき大ししん二ツゆるつなみうつそのなみハ内のしき切みな寺へにげる/七十軒余大破 |  | 4m |  |  |
| 阿波宍喰 | 現：徳島県海陽町 | 辰の下刻、中ゆりの地震、続ひて両度海面俄にあぶきを生じ、あじ島を打ち越し、川半迄込み入る事三ヶ度『震潮記』 |  | 1m |  |  |
| サンフランシスコ |  | 1フィート弱 |  |  |  | 0.3m弱 |
津波 > 駿河湾

津波襲来前には各地で大砲を撃つ様な音が聞こえ、『伊豆半島地震史料』には「高天神とか俗称せらるる高峰にて目撃したる話なりと云へるを聞くに、大砲の如き響と共に、海上七八里、瀬の海辺に水煙天に漲り、水面凹となり、大水輪をなして四方に開けるを伝へたり」という記録もある。これは、駿河湾内で海面が山のように盛上がり、崩れるのが海岸から目撃されたとする記録であった。
津波 > 下田

ロシア軍艦ディアナ号の記録では、下田において地震動の後、15 - 20分後に津波が到達し、2回目に押し寄せた津波が5 - 6m（『ハリス日本滞在記』では「その大波は三十呎の高さがあったと云はれてゐた。」）に達し、昼過ぎまでに7 - 8回押し寄せ家屋を流出させた。湾内には大きな渦が生じ停泊中のディアナ号は浸水により何回も回転して大破し、津波が収まった後、修理を試みようと戸田港へ廻航する途中、暴風雨も重なり流されて11月27日（1855年1月15日）20時頃、田子の浦沖で座礁し、漁船でけん引中、12月2日（1855年1月19日）14時頃に沈没した（『下田日記』）。下田では841軒が流失、30軒が半潰、無事の家は4軒、99人が流死した。当時の下田は日露通商交渉の場であったため、いち早い復興が求められていた。幕府の急用状によって、地震6日後の11月10日には米1,500石、金3,000両が下田に届けられ、罹災者救済金は、流失家一軒に金三分、浸水家一軒に金二分、死亡者一人に銭一貫文が配分された。
津波 > 浜名湖

浜名湖入口の舞坂では今切の渡船場で「浪高さ三丈(9m)ばかり相見え」の津波に襲われ、舞坂宿では流失8軒、全壊58軒、破損214軒の被害となりながら死者は無かった。宝永津波の教訓の伝承が生かされたものと思われる。新居では、浜の方では二丈六尺余(8m)、御関所にては一丈余 (3m) の津波が襲来し、人家が流れ関所が倒壊した（『安政大地震』（新居町関所資料館））。以降潮が高くなり渡船も危険となったため、翌年に参勤交代など旅路は迂回路である木曽路あるいは本坂通が利用された。これは宝永地震後も同様であった。
津波 > 名古屋

名古屋においては、地震によって河川堤防が決壊したところに津波が河川を遡上し、浸水した。材木426本、船4隻が流失、家4081軒が流失あるいは倒壊、領内田畑440石に汐入り、507石に砂入り荒廃した（『御城書』）。名古屋は、河川が多く、河川遡上が起きやすい構造となっている。
津波 > 紀伊半島

紀州藩領分の伊勢・紀伊では4日、5日両日の津波で田畑計16万8,000石余に汐入り荒廃、家2万6,608軒が流失、倒壊あるいは焼失、収納米890石、材木15480本、船1455隻、高札場5ヵ所が流失、699人が流死した（『御城書』）。
尾鷲（現：尾鷲市）において、往古の宝永津波は地震が収まってから飯を一鍋炊く時間があり、井戸水が枯れ、潮がすずめ島（約300m沖）まで引いた後襲来したと伝えられてきたが、この度の津波は酒一燗の間も無く、あるいは井戸水が枯れることなく道を五・六町 (5-600m) 歩く程度の時間で高さ二丈（約6m）の浪が直に襲来し人々を慌てさせたという（『三重県南部災異誌』『大地震津浪記録』）。那智勝浦にもほぼ同様の言い伝えがあった（『新田家過去帳』）。
津波 > 阿波

阿波の宍喰では四日辰ノ下刻（午前9時頃）中ゆりの地震が続いて、海面に俄かにあぶきを生じて阿じ島を打ち越え、宍喰川の半ばまで3度入り込み、諸人驚いて四方に逃散し、米麦諸物を山上に運び上げ騒動となった。ここでは翌日の南海地震津波により141軒が流失し8人が流死する被害を受ける（『永正九年八月四日・慶長九年十二月十六日・宝永四年十月四日・嘉永七寅年十一月五日四ヶ度之震潮記』）。
津波 > 土佐

土佐では宇佐（現：土佐市）において「霜月四日朝五ツ時地震海潮進退定まらず」（『眞覚寺日記』）、入野（現・黒潮町）でも「四日昼微々の震動有潮海漘に流れ溢る土俗是を名て鈴波と云う」（『入野加茂神社震災碑』）の記録があり、伊田（現：黒潮町）でも磯辺に干したる物が流された（『小野桃斎筆記』）。
津波 > 九州・その他遠地津波

豊後の佐伯でも四日朝に軽い地震があり潮が不穏な動きをし、手付見廻方らが警戒しているところに翌日、南海地震が起こり、それに伴う津波が市中の川に流れ込んだ。佐伯では宝永津波被害が酷かったことから、万が一大地震・大津波が発生した場合は大手門を開き、家来や市民らを避難させるよう備えていた（『御用日記』）。
小笠原諸島でも津波襲来の記録があり、父島奥村で5mに達し家屋が流失し、大村でも3mと推定される。サンフランシスコにも達し、験潮場において1フィート (30 cm) の津波が観測された。
津波 > 津波碑

安政東海地震津波および、その他歴代東海地震津波により被害を受けた地区には被害状況、教訓などを記した災害記念碑がしばしば見られる。以下はその一部である。
答志港災害復興碑：三重県鳥羽市答志島 - 堤防の修築。
常福寺津波流失塔：三重県鳥羽市国崎町 - 大津浪、高さ彦間にて七丈五尺。
地震津浪遺戒：三重県志摩市阿児町 - 明応津波・宝永津波共に記述。
為溺死菩薩：三重県南伊勢町神津佐 - 宝永津波共に記述。
津波流死塔：三重県大紀町錦 - 二丈余の津波が襲来。
仏光寺津波流死塔：三重県紀北町長島 - 津浪流家480数。
安政津浪潮位点：三重県尾鷲市賀田 - 高さ9mの津波。180戸流失。
津浪地蔵：三重県熊野市二木島 - 波高10mを超え、民家は全滅状態。
津波 > 地震痕跡

静岡県袋井市、袋井宿本陣跡：火災による焦土および砂脈
磐田市、御殿二之宮遺跡：砂礫流痕
湖西市、津波堆積物
前兆

古記録にはいくつかの前兆と思われる記録も見られ、地殻変動や地震活動の活発化と思われるものもあるが、地震との関連性が不明のものもある。
前年の小田原地震によって袖師町（現・静岡市清水区）では海岸が遠浅となり隆起を示唆する記録があり、一方御前崎付近では地震前に浜が次第に壊されていくなど沈降と思われる現象が認められた（『下村家古文書』）。
川根（現：牧之原市）では前年から鳴動があり、菊川（現：菊川市）、河城村（現：菊川市）等では数日前から大音響があったという。
下田・駿府・四日市・新宮などの東海地方各地では地震直前の朝は一点の雲もない快晴で風もなかった。太陽が黄色に輝いていたともいう。
周辺では数年前から中規模地震が続発し、特に半年前からは紀伊半島から伊豆半島にかけて地震活動が高まり、弘化4年3月24日（1847年5月8日）北信地方の善光寺地震 → 同3月29日（1847年5月13日）越後頚城郡の地震 → 嘉永5年12月17日（1853年1月26日）信濃埴科郡の地震 → 嘉永6年2月2日（1853年3月11日）の小田原地震 → 嘉永7年6月15日（1854年7月9日）の伊賀上野地震 → 同7月20日（1854年8月13日）の伊勢の地震 → と東海地震の震央を目指して行ったように見える。一方で震源域付近では、名古屋（『鸚鵡籠中記』）、伊勢（『外宮子良館日記』）および近江八幡（『市田家日記』）で日記に記録された地震回数から、宝永地震および安政地震のそれぞれ数年前から有感地震が減少が窺われ、巨大地震発生前の静穏化現象と推定される。
次期東海地震への警戒

→詳細は「南海トラフ巨大地震」を参照
南海トラフ沿いを震源とする地震は100年から200年程度ごとに東海（E領域、駿河湾沖）、東南海（C, D領域、熊野灘沖、遠州灘沖）、南海（A, B領域、土佐湾沖、紀伊水道沖）の領域でほぼ同時あるいは2年程度の間隔を空けて連動して起きているという考えがあり、この地震の90年後の1944年には昭和東南海地震 (Mj = 7.9, Mw = 8.2)（C, D領域）、1946年には昭和南海地震 (Mj = 8.0, Mw = 8.4)（A, B領域）が起きたが、これらは南海トラフ沿いの地震としては比較的小規模であり、さらに依然、駿河湾沖の東海地震震源域（E領域）は歪の開放されていない空白域であるとする説があり、かつ安政東海地震から年月が経過しているため、日本の大動脈である東海道を直撃する東海地震が今後起きることが想定されている。
ただし、東海地震は過去の記録から駿河湾沖のE領域単独で起きるのではなく、安政東海地震のように東海、東南海領域（C, D, E領域）、あるいは宝永地震のように南海地震をも伴った連動型（A, B, C, D, E領域）で起きるとする説もある。
安政地震は典型的ないわゆる半割れケースである。南海トラフ沿いの西側（南海道沖）で巨大地震が発生した場合、東側（東海道沖）で巨大地震が続発する頻度が高いと想定される。この場合、「南海トラフ地震に関連する情報」が発令され、南海トラフ地震発生の可能性が相対的に高まっている等の調査結果が発表されることになっている。
安政の大地震絵図。江戸地震の惨禍。
安政東海地震の震度分布
安政東海地震の安藤(1975)および石橋 (1981)の断層モデルによる震源域（各断層は矩形で近似されている）。および、南海トラフの巨大地震モデル検討会による震源域。
安政東海地震の最大余震の震度分布
津波で大破し戸田港へ向けて曳航されるディアナ号。(Illustrated London News)
東海・東南海・南海地震震源域
過去に発生した南海トラフ沿いの地震の震源域の時空間分布
フラチオカルブ

| フラチオカルブ |
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別称2,3-Dihydro-2,2-dimethyl-7-benzofuryl-2,4-dimethyl-6-oxa-5-oxo-3-thia-2,4-diazadecanoat
識別情報
CAS登録番号: 65907-30-4
PubChem: 47759
ChemSpider: 43456
特性
化学式: C18H26N2O5S
モル質量: 382.47 g mol−1
密度: 1,148 g·cm−3 (20 °C)
沸点:  160 °C bei 0,013 hPa
水への溶解度: ほとんど不溶
危険性
GHSピクトグラム: 
GHSシグナルワード: 危険
Hフレーズ: H301, H330, H315, H317, H319, H334, H373, H410
Pフレーズ: P260,P273,P280,P301+310+330 P304+340+310,P342+311
半数致死量 LD50: 53mg/kg ラット、経口 2000mg/kg ラット、経皮 　
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
フラチオカルブ (Frathiocarb) は、スルフェンアミドおよびカルバメートグループに属する化合物である。
調製

フラチオカルブは、ブタノールをホスゲン、メチルアミン、二塩化硫黄およびカルボフランと反応させることで得られる。
性質

フラチオカルブは水に不溶の無色の固体である。有効成分として黄色液体になることもある。
使用

フラチオカルブは、トウモロコシ、菜種、ソルガム、テンサイ、ヒマワリ、などの地面に生息する昆虫に対する殺虫剤として使用される。 コリンエステラーゼ阻害剤である。
認可

欧州連合では、植物保護製品（ドイツ語版）の有効成分としてフラチオカルブを使用することは許可されていない。
ドイツ、オーストリア、スイスでは、この有効成分を含む農薬は許可されていない。
チェファル大聖堂

空から見たチェファル大聖堂。
内陣の室内装飾。
チェファル大聖堂（イタリア語: Duomo di Cefalù）はイタリア南部のパレルモ県チェファル（シチリア島）に存在する大聖堂で、ノルマン建築様式の代表的遺産の1つ。イタリアの指定保護文化財建造物となっており、2015年にはパレルモの建造物群などとともに、世界遺産リストに登録された。
概要

チェファル大聖堂は1131年にノルマン建築様式で建設され、シチリア島は1091年にノルマン人に征服されていた。伝説によると、建物が建設されたのは、シチリア王ルッジェーロ2世により「聖なる救い主」に対しての誓いから建設され、彼が嵐から逃れてチェファルの浜に上陸してからの事であった。建物は要塞のような性質があり、遠くから見ると、周辺の中世の町のスカイラインを威圧している。これはノルマン人の存在を強力に述べるものである。
歴史

大聖堂は長い間、人が住んでいた地域に建設され、ローマの道路と「キリスト教以前のモザイク」の存在により示されている。建設は1131年に開始して、アプス(apse, 後陣)のモザイクは1145年に開始し、ルッジェーロ2世が彼の墓と妻の墓のために用意した石棺は同じ年に定位置に置かれた。1172年の後で、教会は凋落の時期に苦しんだ。1215年にホーエンシュタウフェン朝のフリードリヒ2世は2つの石棺をパレルモ大聖堂に移動した。大聖堂の建設はすぐこの後に回復し、ファサードは1240年に完成した。大聖堂は1267年にアルバーノ司教により奉献された。1472年に、コモのアンブロジオにより、ポルチコがファサードの塔の間に追加された。
建築様式

大聖堂の以前は、大きな台になったパルヴィス (parvis、大聖堂や教会の前の広場) があり、これは元々墓地であった。伝説によると、エルサレムから取り寄せた土で建設し、この土により死体が急速にミイラになる性質を持つと信じられた。
ファサードを特徴づけたのはムリオンのある窓を持つ2つの大きなノルマン様式の塔で、15世紀に各々の上に小さな尖塔が追加された。各尖塔は異なっており、1つは平面図が正方形で、炎の形をしたマーロン (merlon、凹凸上の胸壁 (battlement、バトルメント)の凸の部分)で取り囲まれ、マーロンは教皇の権威と司教冠を象徴し、もう1つは平面図が8角形で、ギバリン・マーロンがあり王室と世俗の権力を象徴している。
15世紀のポルチコは3つのアーチがあり、外側の2つは尖っており、4つの柱とヴォールトを形成するリブで支えられている。ポルチコの下にはポルタ・レグム(Porta Regum、国王の扉)があり、素晴らしく装飾された大理石のポータルの両側に壁画があった。
大聖堂内部はラテン十字の設計で、ネイブと2つの側廊が柱のアーケードで分離されている。14 本の柱はピンクの花崗岩で、2本がシポリン(cipolin, 大理石の一種)である。柱の基部と柱頭はAD2世紀のものである。ネイブの凱旋門を支える大きな柱頭は恐らく12世紀中頃にプッリャ州の作業場で制作されている。
ネイブの屋根は低くなっており、これは建物の外部からわかる。トランセプトはネイブと側廊のどちらよりも高い。建物は部分的にはバレル・ヴォールトで、部分的には開放木材屋根であるが、プレスビテリー(presbytery, 内陣のこと)は石のリブ・ヴォールトである。
クロッシングの向こうでは、教会は普通とは違っており、壮大で単純な型式においては基本的にロマネスク様式であり、これに尖りアーチを組み合わせている。この造作はモンレアーレ大聖堂にも見えられる。これはゴシック様式の先駆で、数年以内にパリの地域で発展することになる。
教会には3つのアプスがあり、この配置はシチリアのモンレアーレ大聖堂でも見られる。2つのより低い側面アプスは外部に上段があり、小さな交差アーチと彫刻されたコーベルから成るブラインド・アーケードで装飾されており、これはモンレアーレ大聖堂でも広範囲にみられる。コーベルは1215年 - 1223年のもので、描くのは、マスク、動物の頭部、人間の像で、これを捻じ曲げた位置に置いている。中央アプスのコーベルはもっと最近のものである。中央アプスは元々3つの大きなオクルスがあり、これは後に閉鎖されて、モザイクと尖りアーチのより大きな中央窓に余地を与えた。もう2つの丸窓の組はトランセプトの端にある。
回廊

大聖堂には教会内部から入ることができる回廊がある。アーケードには尖りアーチがあり、この各々のアーチはほっそりした一組の柱の上に安置されている。回廊の形式はスペインの回廊やフランスの幾つかの回廊の形式と違っていない。組になった柱の合成柱頭はノルマン様式で、他のものはモチーフでもっと一般的にロマネスク様式である。この回廊はその後に続く、シチリアのノルマン様式の回廊、特にモンレアーレのもののモデルとなっている。
モザイク

恐らく教会全体をモザイクで装飾することが計画されたが、この計画がやり遂げられたのは内陣（英語版）の領域のみであった。モザイクは後陣と側廊の半分ほどをなお覆っているのが見られる。ルッジェーロ2世はモザイク技術の達人をコンスタンティノープルから呼び寄せた。彼らは彼らの伝統的なビザンティンの装飾芸術を北ヨーロッパに起源がある建築構造に適用した。
装飾計画の支配的な形はクライスト・パントクラター(Christ Pantokrator、全能のキリスト)が、祝祷で手を持ち上げている胸像で、アプスの半ドームに描写されている。 左手に「ヨハネによる福音書」を持ち、これにギリシャ語とラテン語で次のように書かれている。『私は世の光で、私に従うものは暗闇にさまようことなく、命の光がある』。
アプス(後陣)の壁の上段には聖母メアリーが描かれ、手を持ち上げて切願し、4人の大天使が側面に立つ。2段目と3段目の中央の窓の両側には使徒と福音伝道者達の姿があり、計画された神学プログラムに応じて配置されている。
モザイクの装飾は内陣まで延長し、側壁は預言者と聖人の姿を示している。右の壁には王座に隣接して、王族の複数の肖像があり、一方、左側には、司教座に隣接して、複数の聖職者の肖像がある。各肖像にはギリシャ語あるいはラテン語の銘文が付属し、肖像の人物を説明している。交差ヴォールトの天井の装飾に4人の智天使と4人の熾天使を描いている。
主要な肖像(クライスト・パントクラターと聖母)は青の服をまとい、黄金のタイルの背景で輝きが与えられている。作品は最高の状態で、人物のローブの襞、顔と身振りの鋭敏さに優雅さが表示されている。これはイタリアで最も素晴らしいビザンティン・モザイクと思われ、コンスタンティノープルの他のビザンティン末期の作品と比較できる。
ビザンティン・モザイクは1170年までに完成した。内陣の下の部分と側壁は17世紀になるまで完成しなかった。これらはそれ以前の絵画を覆い、このかすかな痕跡が今日も残っている。
参考

↑  Demus, Otto. The Mosiacs of Norman Sicily. Hackert Art Books. pp. 3-24. ISBN 978-0878173105
全能者キリスト。
聖母マリアと4人の大天使。
アレキサンダー (映画)

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: 1956年制作の「アレキサンダー大王 (映画)」あるいは1980年制作の「アレクサンダー大王 (映画)」とは異なります。
| アレキサンダー |
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 Alexander
 
監督:  オリヴァー・ストーン
脚本:  オリヴァー・ストーン クリストファー・カイル レータ・カログリディス
製作:  モリッツ・ボーマン（英語版） ジョン・キリク トーマス・シューリー イアイン・スミス（英語版） オリヴァー・ストーン
製作総指揮:  ポール・ラッサム マティアス・ダイル ピエール・グルンステイン
出演者:  コリン・ファレル アンジェリーナ・ジョリー アンソニー・ホプキンス
音楽:  ヴァンゲリス
撮影:  ロドリゴ・プリエト
編集:  トム・ノードバーグ ヤン・エルヴェ アレックス・マルケス
配給:   ワーナー・ブラザース  松竹＝日本ヘラルド
公開:   2004年11月24日  2005年2月5日
上映時間:  173分
製作国:   アメリカ合衆国  フランス  ドイツ  オランダ
言語:  英語
製作費:  $155,000,000
興行収入:   $34,297,191  $167,298,192  12.5億円
テンプレートを表示
『アレキサンダー』（Alexander）は、2004年のアメリカ合衆国の歴史映画。監督はオリヴァー・ストーン、出演はコリン・ファレル、アンジェリーナ・ジョリー、アンソニー・ホプキンスなど。紀元前4世紀のマケドニア王アレクサンドロス3世（アレクサンダー大王）の生涯を描く伝記映画。
ストーリー

アレキサンダー大王が亡くなってから40年後、その臣下であったプトレマイオス1世は、アレキサンダーの生涯について記録を残そうとしていた。
紀元前356年にマケドニア王フィリッポスと母オリンピアスの間にアレキサンダーは生まれる。息子を王にすることだけに情熱を燃やす母と、権力を奪われることを恐れる父は絶えず争う。両親の愛に飢えたアレキサンダーは、ヘファイスティオンら同年代の友人との友情に心の平穏を見出していた。やがて何者かにより父王が暗殺される。突然、マケドニア王になった20歳のアレキサンダーは、ギリシア、そして西アジア全域に進軍して圧勝し、24歳でエジプトの王となると、ペルシア帝国への遠征を開始する。
紀元前331年に世界最強と言われたペルシア帝国を滅亡させると、東西融合政策の方針のもと、その軍隊を東へと進め、まさに移動する帝国となる。
アジア侵攻の途中で、アレキサンダーは母の忠告にもかかわらず、バクトリアの王女ロクサネを第一夫人に迎える。アジア人との結婚を将軍たちは激しく批判し、軍隊の間に不満が蓄積し始める。アレキサンダーは仲間に命を狙われるようになり、不満分子を粛清しながら遠征をし続ける。
次第に孤立していくアレキサンダーはついにインドの地を踏むが、バビロンに戻って新たな遠征計画に取り掛かった頃、32歳の若さで謎の突然死を遂げる。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
アレキサンダー: コリン・ファレル（浪川大輔）
少年時: コナー・パオロ
オリンピアス: アンジェリーナ・ジョリー（塩田朋子）
フィリッポス: ヴァル・キルマー（菅生隆之）
プトレマイオス: アンソニー・ホプキンス（稲垣隆史）
青年時: エリオット・コーワン
ヘファイスティオン: ジャレッド・レト（内田岳志）
ロクサネ: ロザリオ・ドーソン（もたい陽子）
カッサンドロス: ジョナサン・リース＝マイヤーズ（藤井啓輔）
クレイトス: ゲイリー・ストレッチ（水内清光）
アリストテレス: クリストファー・プラマー（永田博丈）
フィロタス: ジョセフ・モーガン
ペルディッカス: ニール・ジャクソン（英語版）
ダレイオス3世: ラズ・デガン（英語版、ヘブライ語版）
パルメニオン: ジョン・カヴァナー
アッタロス: ニック・ダニング（英語版）
アンティゴノス: イアン・ビーティー（英語版）
クラテロス: ロリー・マッキャン
サウンドトラック

→詳細は「アレキサンダー (アルバム)」を参照
作品の評価 > 映画批評家によるレビュー

Rotten Tomatoesによれば、207件の評論のうち高評価は16%にあたる33件のみで、平均点は10点満点中4点、批評家の一致した見解は「3時間近くもある、この退屈で、語りの多すぎる、感情移入できない伝記映画は、アレキサンダーの人生を照らし出すことに失敗している。」となっている。
Metacriticによれば、42件の評論のうち、高評価は8件、賛否混在は16件、低評価は18件で、平均点は100点満点中39点となっている。
作品の評価 > 受賞歴

| 賞 | 部門 | 対象者 | 結果 |
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| 第25回ゴールデンラズベリー賞 | 最低作品賞 |  | ノミネート |
| 第25回ゴールデンラズベリー賞 | 最低監督賞 | オリヴァー・ストーン | ノミネート |
| 第25回ゴールデンラズベリー賞 | 最低脚本賞 | オリヴァー・ストーン クリストファー・カイル レータ・カログリディス | ノミネート |
| 第25回ゴールデンラズベリー賞 | 最低主演男優賞 | コリン・ファレル | ノミネート |
| 第25回ゴールデンラズベリー賞 | 最低主演女優賞 | アンジェリーナ・ジョリー ※『テイキング・ライブス』での演技と合わせて | ノミネート |
| 第25回ゴールデンラズベリー賞 | 最低助演男優賞 | ヴァル・キルマー | ノミネート |
統括官

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: 「政策統括官」はこの項目へ転送されています。総務省の政策統括官については「政策統括官 (総務省)」を、農林水産省の政策統括官については「政策統括官 (農林水産省)」を、内閣府政策統括官（経済社会システム担当）については「内閣府政策統括官（経済社会システム担当）」を、内閣府政策統括官（経済財政運営担当）については「内閣府政策統括官（経済財政運営担当）」を、内閣府政策統括官（防災担当）については「内閣府政策統括官（防災担当）」を、内閣府政策統括官（原子力防災担当）については「内閣府政策統括官（原子力防災担当）」をご覧ください。
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: 「国際統括官」はこの項目へ転送されています。文部科学省の国際統括官については「国際統括官 (文部科学省)」をご覧ください。
統括官（とうかつかん）は、国家公務員の職名である。中央省庁においては局長級分掌官の名称である。中央省庁再編の際、局の数の削減に伴って多数新設された。一方地方支分部局においては、課長に相当する職となっている。
中央省庁

統括官は、官房及び局の所掌に属しない事務の能率的な遂行のためこれを所掌する職で局長に準ずるものとして設置される。
個々の分掌職間における所掌事務の割り振りや移動が機動的かつ柔軟に行うことが必要な場合には、一定の業務を複数の分掌職で担当する（「複数官型」）ものとし、専門的知識を持った局長級の判断のみが求められ、下級の職員によって処理すべき作業が少ない場合には単一の官として分掌職を置く（「単官型」）ものとされる。
職務については、「単官型」の場合は「・・・をつかさどる。」と定められ、複数官型の場合は「命を受けて、・・・を分掌する。」と定められる。名称は○○統括官（例：政策統括官、国際統括官）とし、他の職に「統括官」の名称は用いない。
複数官型の場合、通常は政策統括官と称しており、内閣府に7人、総務省に1人、厚生労働省に2人、国土交通省に2人が、それぞれ置かれている。ただし、デジタル庁及び復興庁に置かれている統括官は単に統括官と称しており、デジタル庁に4名、復興庁2人置かれている。内閣府科学技術・イノベーション推進事務局にも単に統括官が1人置かれている。
単官型の場合は個別の名称が付されており、総務省にサイバーセキュリティ統括官1人、外務省に国際情報統括官1人、文部科学省に国際統括官1人、厚生労働省に人材開発統括官1人、国土交通省に国際統括官1人、環境省に総合環境政策統括官1人が、それぞれ置かれている。
これらの府省には内部部局として、大臣官房、局、統括官があり、各省の組織令（政令）での組織の規定順（いわゆる建制順）もそのようになっているが、内閣府に限り、大臣官房、政策統括官、局の順となっている。
昨今、内閣官房にも統括官という名称の役職があり、上記の統括官とは別の法令等で内閣人事局に人事政策統括官3人（うち一人は、関係のある他の職を占める者をもつて充てられるものとする。）、内閣官房東京オリンピック・パラリンピック競技大会推進本部事務局に総括調整統括官1人及びセキュリティ推進統括官1人及び企画・推進統括官5人、内閣官房TPP等政府対策本部に国内調整統括官1人がそれぞれ置かれている（内閣官房の官職は「人事政策統括官」を除いて「内閣審議官」という内閣官房組織令の官職を命じられて、列挙された役職を兼任する形となっている。なお、人事政策統括官は指定職5号俸で府省の内部部局の局長と同じ俸給であるが、列挙された統括官は内閣審議官として発令されているため個別に俸給が公開されていない。ただし、TPP等政府対策本部の首席交渉官及び政策調整統括官に充てられた内閣審議官は指定職7号俸（省名審議官と同等）が支給され、事務次官に相当するとされている。）。
地方支分部局

中央省庁の地方支分部局では、指揮決裁系統にやや硬直さのある「課・係制」に代えて、柔軟に機能する「専門官制」をとるところがある。
地方支分部局 > 法務局

課長に相当する職として「首席○○（管理、監察）官」、課長補佐に相当する職として「統括○○官」などが置かれる。このような官署においては、後者を「統括」あるいは「統括官」と短縮して呼称することがある。
地方支分部局 > 国税局・税務署

国税局・税務署においては、「統括国税徴収（調査）官」というポストがあり、略称として「統括官」が使用されている。これは昭和46年に税務署の機構が部課制から部門制に改められた際、従来の係単位が掌握していた部署に課長級のポストを新たに据えるために用いられたものである。このときの機構改革により課長職は「総務課長」もしくは「第一統括官」に改められ、従前の係長が担当していた管理職ポストを「第二～統括官（以降部門の数だけ存在する）」という課長級としてのポストを割り当てることで、処遇の改善を図ったものである。しかし、実際には課といえるほどの規模ではないため（部下数は1部門あたり3～8人で、多くても10人強程度まで）、単位を課ではなく「部門」とし、職名を「統括○○官」に変更したという背景がある。さらに平成10年以降には署の課長補佐に相当するポストの一部（中規模署以上の総括上席や特別調査官付の筆頭上席）に対しても「連絡調整官」という専門職を兼務するという名目で課長待遇に引き上げる措置が取られることとなったが、このときには部門数増等の機構改革は行われていない。
なお、国税局と税務署とでは課長・統括官の格付けは異なっており、国税局の統括官等は局の課長と同等で税務署では署長クラスに相当し、税務署の総務課長や第一統括官等は国税局の課長補佐に相当する格付けとなっている。
地方支分部局 > 税関

税関においては、統括を冠する職として「統括監視官」、「統括審査官」、「統括調査官」、「統括審理官」が置かれている。設置の経緯は国税局・税務署を見習って行われた。官の種類が多いこともあり、予算定員では「統括専門官」と包括されている。なお税関においては本関と支署・出張所の格付けの差はない。また課長相当職で統括を冠さない厚生管理官、システム企画調整官、税関広報広聴官、人事専門官、保税地域監督官、関税鑑査官などの職もある。
チチュウカイミドリガニ

チチュウカイミドリガニ（地中海緑蟹・学名Carcinus aestuarii、英名Green crab）は、エビ目・カニ下目・ワタリガニ科に分類されるカニ。地中海を中心に分布しているが、船舶のバラスト水等により世界中に運ばれ、1817年には北米大陸に移出し、日本でも1984年に東京湾で発見されて以降、日本中の内海に定着している。日本では近縁でよく似たヨーロッパミドリガニ（C. maenas）とともに要注意外来生物に指定されている。
特徴

甲幅は10cmを超える比較的大型のカニで、主に内海の沿岸部の潮下帯に多く生息する。甲羅は緑色のまだら模様であり、ガザミと同じく前縁部に丸みがある。他のワタリガニ科のカニは通常、第五脚が遊泳脚であるが、本種は歩脚であることが大きな特徴である。汚染に強く、東京湾最奥部の、他のカニが少ない場所でもよく繁殖する。日本に帰化したものは、ヨーロッパミドリガニ（Carcinus maenas）との雑種の可能性がある。原産地では食用とされる。
ヨーロッパミドリガニ（Carcinus maenas）
富永ゆかり

| 富永 ゆかり |
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生誕:   (1971-12-15) 1971年12月15日（53歳） 愛媛県大洲市
国籍:   日本
職業:  漫画家
ジャンル:  4コマ漫画
代表作:  かなりハッピー!! クロジとマーブル　
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富永 ゆかり（とみなが ゆかり、1971年12月15日 - ）は、日本の4コマ漫画家、愛媛県大洲市出身。愛媛大学教育学部卒業。
経歴・人物

1989年、投稿作「ひろこ先生」が『女流新人まんが賞』(まんがホーム1990年1月号)に入選。
大学卒業後、団体職員勤務を経て、1999年に上京。
連載中の作品リスト

ねこねこベーカリー （キャラぱふぇ、キャラぱふぇコミック、電撃ドットコム内キャラぱふぇ公式サイト『ねこねこベーカリー特集ページ』（アスキー・メディアワークス））
連載が終了した作品リスト

てんとり虫のサンバ （まんがタイムスペシャル（芳文社） 1997年6月号～2000年5月号）　全1巻
学校へ行こうよ!! （まんがタイム（芳文社） 1997年6月号？～2000年4月号、 まんがタイムジャンボ（芳文社））
マキマキ （まんがタイムファミリー（芳文社） 1998年8月号～2000年4月号）
サラダ日和♪ （まんがホーム（芳文社） 1999年11月号～2000年4月号）
ひとりでできるもん! （まんがタイムオプショナル→まんがタイムナチュラル（芳文社）1998年～1999年  不定期刊）
かなりハッピー!! （クレヨンしんちゃん特集号（双葉社）　 2000年10月5日号～11月5日号→まんがタウン（双葉社）  2000年12月号～2006年9月号）　全2巻
すてきなムコさま （まんがタウンオリジナル（双葉社） 2002年12月号～2006年9月号、まんがタウン（双葉社）  2006年10月号～2008年4月号）　全3巻
クロジとマーブル （まんがくらぶオリジナル　（竹書房）2006年8月号・11月号～2009年6月号、まんがライフオリジナル（竹書房） 2007年4月号・7月号～2011年2月号）　1～3巻
天下無双! 恋メガネ （まんがタウン　（双葉社） 2008年5月号～2010年2月号）　全1巻
くるりのこと。 （まんがタウン  2010年3月号～11月号（双葉社））
にゃんだほー・デイズ （うちのすずより改題、あにまるパラダイス→ねこじかん（竹書房））
俳優の肖像

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ロシア語: Портрет актёра 英語: Portrait of an Actor

作者: ドメニコ・フェッティ
製作年: 1621年、または1622年
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 105.5 cm × 81 cm (41.5 in × 32 in)
所蔵: エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
『俳優の肖像』（はいゆうのしょうぞう、露: Портрет актёра、英: Portrait of an Actor）は、イタリア・バロック期の画家ドメニコ・フェッティがキャンバス上に油彩で制作した絵画である。現在、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館に所蔵されている。おそらく1621年か1622年にマントヴァで描かれた。仮面を持っている人物は、コンメディア・デッラルテの俳優であるトリスターノ・マルティネッリ（英語版）、またはフランチェスコ・アンドレイーニ（英語版）であると考えられている。なお、ヴェネツィアのアカデミア美術館 には、特定されていない画家の手になるよく知られた複製が所蔵されている。
来歴

本作に関する最初の記録は、パリのマザラン宮殿におけるジュール・マザラン枢機卿のコレクションの目録にある。その目録には、「アルルカン、キャンバス画、フェッティ作 (Harlequin, sur toile, par Fety)」と記されている。枢機卿の1661年の死後に作成された目録では1266番として記載され、「フェッティによるもう1つの作品 (1)、キャンバス画、アルルカン、俳優、仮面を所持 (Un autre faict par Fety (1), sur toile, représentant Harlequin, comédien, tenant un masque)」と記されている。
作品は、後にピエール・クロザ（英語版）のコレクションに入った。1726年の『クロザ目録（英語版）』 (版画による作品目録) では、二コラ4世・ド・ラルメッサン（フランス語版）の版画により『喜劇俳優の肖像』として複製が掲載されたが、俳優はマントヴァ公爵に仕えた人物であると記されている。作品は1740年のクロザの死後に作成された目録にも記載され、クロザの甥ルイ＝アントワーヌ・クロザ (Louis-Antoine Crozat) に受け継がれた。1755年の目録では、「俳優、帽子なし、アルカカンの仮面を所持、フェッティ作 (Comédien la tête découverte, tenant un masque d'Arlequin; par le Feti)」の肖像として記されている。
ルイ＝アントワーヌ・クロザの死後の1772年に、作品は彼の遺産相続者によりロシアのエカチェリーナ2世に売却され、1744年のエルミタージュ美術館のコレクションにあったことが記されている。
人物の特定

19世紀後半以来、フェッティの『俳優の肖像』の人物は、興味と意見の不一致の対象となってきた。画家がマントヴァのゴンザーガ家に滞在していた時期 (1614-1622年) に制作した肖像画のうち、確実に人物が特定された作品はほとんどないが、本作ほど多くの注目を得てきた作品はない。パメラ・アスキュー（英語版）は、「理由は、間違いなく作品の持つ印象的な性格描写と仕上げにある。多くの点で、フェッティの肖像画中、最も偉大で心を打つものである」と述べている。
人物の特定 > 以前の人物特定

1990年にフェッティに関する書を著したエドワード・サファリック（英語版）は、以前に提唱された5人の人物を本作のモデルとして記載している。俳優のフランチェスコ・ガブリエッリ（英語版）、ジョヴァンニ・ガブリエッリ（英語版）、ジョヴァンニ・バッティスタ・アンドレイーニ（英語版）、トリスターノ・マルティネッリ（英語版）、作曲家のクラウディオ・モンテヴェルディである。これらの人物の中で、マルティネッリを別として、ジョヴァンニ・ガブリエッリとモンテヴェルディが肖像画の人物として広く支持された。
人物の特定 > 以前の人物特定 > ジョヴァンニ・ガブリエッリ

1891年のエルミタージュ美術館の絵画目録の編集者ブリュイニンク (Brüiningk) とソモフ (Somoff) は、本作の人物をイタリアのコンメディア・デッラルテの俳優ジョヴァンニ・ガブリエッリとして特定し、アンニーバレ・カラッチの『リュート奏者の肖像』 (1600年ごろ) のずっと若い人物と同一であるとした。
研究者のデニス・マホン（英語版）は、フェッティの肖像画とアンニーバレの『リュート奏者』、そしてアゴスティーノ・カラッチの版画『ジョヴァンニ・ガブリエッリ』 (1599年ごろ) の3作品を相関させ、1947年にその関連性を否定した。
1962年に誤りは増幅された。アンニーバレの『リュート奏者』を所蔵していたドレスデンのアルテ・マイスター絵画館の館長ヘナー・メンツ (Henner Menz) は、アンニーバレの絵画に『リュート奏者ジョヴァンニ・ガブリエッレの肖像』という題名を与え、絵画を「音楽家の肖像」としたために、俳優のジョヴァンニ・ガブリエッリが類似した名前のヴェネツィアの作曲家ジョヴァンニ・ガブリエーリと混同されることになった。
これらの誤った人物の特定化は続いたが、1971年に研究者ポズナー (Posnere) はそれらを真っ向から否定し、カルロ・チェーザレ・マルヴァジーア（英語版）の1678年の著作『フェルシーナ・ピットリーチェ (Felsina Pittrice)』の人物特定にもとづき、『リュート奏者』の人物をボローニャのマスケローニ (Mascheloni) 家の1人とした。1991年のH.C.ロビンス・ランドンとジョン・ジュリアス・ノーウィッチ（英語版）の人気著作『ヴェネツィアにおける音楽の500年 (Five Centuries of Music in Venice)』(英語、イタリア語、フランス語、日本語で刊行され、テレビで5回の連続ドラマ『マエストロ (Maestro)』ともなった) には、『リュート奏者』が作曲家ガブリエーレの肖像として1ページ分のカラー図版で登場した。1978年に、アスキューは、『リュート奏者』の人物をマスケローニ家の1人とするポズナーの特定化を強く支持し、最近、アルテ・マイスター絵画館では、人物をボローニャのジュリオ・マスケローニとして特定化している。
『クロザ目録（英語版）』にあるフェッティの作品の版画 (1729年)
アゴスティーノ・カラッチ『ジョヴァンニ・ガブリエッリ』 (1599年)
アンニーバレ・カラッチ『リュート奏者』 (1600年ごろ) 、アルテ・マイスター絵画館、ドレスデン
人物の特定 > 以前の人物特定 > クラウディオ・モンテヴェルディ

デ・ログ (De Logu) は、1967年にフェッティの『俳優の肖像』の人物はイタリアの作曲家クラウディオ・モンテヴェルディであるとした。しかし、この特定化もまた否定されている。
フェッティの『俳優の肖像』の複製 (部分)、アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
1644年の著作『フィオーリ・ポエティチ (Fiori Poetici) 』の題名ページにあるモンテヴェルディの肖像
ベルナルド・ストロッツィ『モンテヴェルディの肖像』 (1630年ごろ)
人物の特定 > 現在の人物特定 > トリスターノ・マルティネッリ

アスキューは、フェッティの『俳優の肖像』の人物として、1954年に最初にトリスターノ・マルティネッリの名を挙げ、1978年に『バーリントン・マガジン（英語版）』で詳しい分析を発表した。マルティネッリはおそらく仮面を着けた助役のザンニ (Zanni) にアルルカンの名を使った最初の俳優で、1630年の彼の死にいたるまで最も有名なアルルカンであった。彼は多くの自身の劇的な肖像画を依頼したが、フランスに帰りたいと望んでいた1626年にそのうちの3点をフランスに送った。そのうちの1点はフェッティの本作であった可能性があり、後にマザラン枢機卿が取得した。本肖像画をマルティネッリと関連づけた最初の記録は1912年のものであり、その年にパステルによる肖像画の複製 (フラゴナールに帰属された) が『作家、俳優マルティネッリの肖像』としてパリで売却された。
人物の特定 > 現在の人物特定 > フランチェスコ・アンドレイーニ

フェッティの研究者エドワード・サファリックは、1990年にフェッティの肖像画の人物を俳優のフランチェスコ・アンドレイーニとして提唱した。アンドレイーニは男性の愛人役（英語版）として俳優業を開始し、後にスパヴェント・ダ・ヴァッリンフェルナ (Spavento da Vall'Inferna) 大尉役として有名になった。彼はまた、シチリアの医者、羊飼いコリント、降霊術師ファルシローネ (Falsirone) の役も時々演じた。サファリックの特定化は、フェッティの肖像画 (そして、肖像画の習作とされる素描) と、アンドレイーニの著作『スパヴェント大尉の活躍 (Le Bravure di Capitano Spavento)』 (1609年にヴェネツィアで刊行) の口絵となっているアブラハム・トゥンマーマン (Abraham Tummerman) の版画との比較にもとづいている。フェッティの肖像画は、1996年のマントヴァのパラッツォ・デル・テでの展覧会 (サファリックが組織した) で『フランチェスコ・アンドレイーニの肖像』という題名で展示された。
フェッティの肖像画
フェッティの肖像画のための習作 (サザビーズで売却された)
アンドレイーニの著作『スパヴェント大尉の活躍 (Le Bravure di Capitano Spavento)』 の口絵
『スパヴェント大尉としてのフランチェスコ・アンドレイーニの肖像』 (1620-1625年ごろ) の部分
『スパヴェント大尉としてのフランチェスコ・アンドレイーニの肖像』
人物の特定 > 現在の人物特定 > エルミタージュ美術館の人物特定

2015年に、エルミタージュ美術館の学芸員たちは、フェッティの肖像画の人物をトリスターノ・マルティネッリ、またはフランチェスコ・アンドレイーニとして特定化したが、これらの特定化は後に撤回された。ちなみに、ロンドンの大英博物館は『クロザ目録』 にある版画の1枚を所有しており、フェッティの肖像画の人物をフランチェスコ・アンドレイーニとして特定化している。
合氣神社

| 合氣神社 |
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  合氣神社
所在地:  〒319-0203  茨城県笠間市吉岡270-4
位置:  北緯36度17分39.2秒 東経140度16分52.9秒﻿ / ﻿北緯36.294222度 東経140.281361度﻿ / 36.294222; 140.281361﻿ (合氣神社)座標: 北緯36度17分39.2秒 東経140度16分52.9秒﻿ / ﻿北緯36.294222度 東経140.281361度﻿ / 36.294222; 140.281361﻿ (合氣神社)
主祭神:  須佐之男大神
例祭:  4月29日
地図:  合氣神社
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合氣神社（あいきじんじゃ 合気神社）は茨城県笠間市にある神社。合気道開祖植芝盛平の創建による、合気道に関する唯一の神社。
概説

1942年（昭和17年）盛平は妻はつと共に東京から旧岩間町に転居し、36畳の道場と神殿を建立する。ここで盛平はわずかの弟子と共に武農一如の生活にいそしみ、『和の武道』としての合気道の完成を見る。後に盛平自身この地を『合気道の産屋（）』と称し聖地としていた。
このとき盛平のそば近く仕えた弟子が斉藤守弘である。斉藤は盛平の死後も合気神社の守人として盛平晩年の技を伝えた。これがいわゆる岩間流である。
2001年（平成13年）第3代道主植芝守央と斉藤守弘によって合気神社の修復がなされ、記念の石碑が建立された。この石碑の『合氣神社』の文字は盛平の弟子であり書家の阿部醒石によるものである。
2009年（平成21年）開祖像建立実行委員会（磯山博代表）が中心となり境内に植芝盛平の銅像が建てられた。
合気神社は現在植芝家の所有物であり、合気会茨城支部道場が管理している。
祭神

合気神社由来記によれば以下のとおり。
須佐之男大神
武甕槌大神
経津主大神
猿田彦大神
国津竜王
九頭竜大権現
手力男命
天叢九鬼沙牟波羅竜王
家津美御子大神
稚産霊命
他 竜王 大権現 大天狗 大菩薩等四十三柱の大神
例大祭

毎年4月29日を例大祭とし合気会主催で奉納演武を行う。第2代植芝吉祥丸道主死去後は開祖とあわせて慰霊祭が執り行われる。合気会門人、歴代道主所縁の人々はもちろん、海外からの合気道修行者の姿も多く、この日だけで1500人あまりの人々が合気神社を訪れる。
ドロール委員会

ドロール委員会（ドロールいいんかい）は、欧州委員会第8代委員長であるジャック・ドロールを首班とする行政体。
ドロール委員会は1985年から1988年、1989年から1992年、1993年から1994年の3期にわたった。そのため歴代欧州委員会の任期としては最長であり、また最も業績を上げたとされている。また3期続いたというのはドロール委員会のみで、ドロールも5年の委員長職の任期を2期務めた。第3次委員会は1993年にマーストリヒト条約が発効し、欧州連合が発足したときの最初の委員会であった。