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チンドン屋
歴史 > チンドン屋前史 > 東西屋と広目屋

明治20年代になると、大阪では、丹波屋九里丸（息子が漫談家で売った花月亭九里丸）、さつまやいも助が中心的な存在となり、東京では秋田柳吉の広目屋が楽隊広告を始める。1874年に木村屋が売り出したアンパンは文明開化の象徴的食べ物として明治天皇のお墨付きを得、初めて宣伝用にチンドン屋を用いたとされている。
丹波屋九里丸は、1887年頃から豆や栗を売りはじめ、売り声が評判となり、東西屋に転じた。九里丸は東西屋開業前から囃子方を加え、開業後は自身が拍子木、相棒に太鼓を叩かせて街を歩いた。柏屋開店の仕事の際に、松に羽衣をあしらった長襦袢を纏い、忠臣蔵になぞらえた音曲入りの口上が評判となり、人気を博した。
他方、広目屋は、大阪出身の秋田柳吉が上京した1888年に八重洲で起業した会社の屋号で、仮名垣魯文の命名による。広目屋は広告代理店、装飾宣伝業の先駆けとなるほか、新聞を発行したり、活動写真や川上音二郎の芝居など興行全般に手を広げた。
その一環として、宣伝のための楽隊を組織したため、楽隊を用いた路上広告を一般に広目屋と呼ぶようになった。
西洋楽器による街頭演奏は、軍楽隊による行事・式典での演奏の他、1887年前後から民間にも興り、明治20年に結成された東京市中音楽隊が最初の民間吹奏楽団とされるが、1885年のチェリネ曲馬団の来日など外国の楽隊の宣伝演奏、1886年に喇叭を用いた用品店の広告などの例がある。
楽隊は軍歌の流行や出征軍人を送る機会の増大のため日清戦争を境に流行し、以後、活動写真やサーカスの巡業、煙草や歯磨きなどの大規模な楽隊広告が行われ、地方にも楽隊広告は広まっていった。1911年にライオン歯磨を宣伝した小林商店は、100本以上の幟を掲げて東海・北陸地方へ広告隊を送り出している。
楽隊広告は、1889年、広目屋がキリンビールの宣伝を請け負い、大阪・中之島のホテル自由亭の音楽隊を派遣したのをきっかけに大阪でも取り入れられるようになる。1890年には九里丸も「滑稽鳴り物入り路傍広告業」と称して古い着物を軍服風に仕立て直し、喇叭、太鼓、鉦などを用いて宣伝を行うようになった。九里丸は、日清戦争では「大日本大勝栗」と幟を立てて栗型のカンパンを売り、売上の一部を軍資金として寄付、1899年には半井桃水の新聞小説『根上がり松』を片岡我当が芝居化する際に、無償で宣伝するかわりに譲り受けた羽織を纏って10人の囃子を引き連れて仁輪加を演じるなどして評判を呼んだ。
広目屋の秋田の誘いに応じて上京し、広告行列の中で忠臣蔵を披露したこともある。
また一方で、広目屋から独立した福徳組の高坂金次郎は、大阪で人気があった浪花囃子を取り入れ、東囃子を編成した。
九里丸が鳴物・楽隊の導入を進める一方で、先達となる勇亀は太鼓や楽隊には否定的であり、また九里丸と並び称されたさつま屋いも助も、三味線、太鼓を鳴らすにとどまり、口上を重んじる東西屋の流れも存在した。
歴史 > チンドン屋成立以後 > 大正期の低迷と戦前・昭和期の繁栄

株の暴落や広告取締法の施行などで、大規模な広告楽隊・広告行列は明治40年代に入って低迷し、かわって新聞・雑誌などの広告が盛んとなり、大正期には飛行機を使った宣伝やネオンサインも登場した。この事から、明治末から大正期にかけてを「暗黒期」とする意見もある。[誰?]
代表的な娯楽となった活動写真では、映画館が楽士を抱えてオーケストラや和洋合奏団を結成し、呼び込みのための楽隊を雇った。
活動写真や芝居、サーカスの巡業では、楽隊が先頭を切って登場し、また宣伝のために街を廻った。
大正初め頃に囃子隊を結成して、寄席などで演奏しつつ、宣伝業を手掛ける者が現れ、1917年には「一人で太鼓と鐘を叩いて背に広告の旗を立てて囃し立てて居る広告や」があったという記録がある。ひとりで複数の打楽器を演奏するためにチンドン太鼓が考案されたのは大正中期だとされる。遅くとも1925年には鉦・太鼓・銅鑼を組み合わせ、花柄の衣装を纏った「東西屋」が存在したことが写真によって明らかとなっている。チンドン太鼓は、1937年頃に大阪にも登場した。
大正期のチンドン屋は口上を主体とし、寄席の芸人からの流入、また、その周辺に位置した三味線弾きによって形成され、関東大震災後には物売業からの流入があったと推察される。
この時期には、旗持が独特の踊りをしながら歩くこともあった。[要出典]
やや遅れて、衰退に向かったジンタの管楽器奏者を加えた形態が大正末頃から増え始め、トーキーの登場を機に失職した映画館楽士が流入し、管楽器入り編成が定着する。
この他、紙芝居や村芝居などからの流入があり
、
前者はゴロス、後者は鬘などの導入に繋がったと思われる。
こうした転身者、とりわけ役者や芸人からの転身者はチンドン屋として生計を立てることに執着せず、他に条件のよい職業があれば廃業しても構わないと考えており、芸への執着が希薄であった。したがってこの時期のチンドン屋がみせたパフォーマンスは素人芸の水準にとどまる場合も多かったとされる。
文明開化の時代においては、東京の商店主が西洋音楽と軍楽隊退役者を結び付け、小さなブラスバンド「市中音楽隊」を作り（「楽隊」、「ジンタ」とも呼ばれた）、運動会など祭事の宣伝を行いはじめた。当時は芸術としての音楽に重きを置いたものであったが、これに目を付けた秋田柳吉が、本格的な宣伝業者に高めていった。
戦前の全盛期は1933年から38年頃とされる。1936年、鳩山一郎（戦後、内閣総理大臣）とテキ屋出身の市議会議員倉持忠助が選挙における票の取りまとめに利用しようとチンドン屋の組合（帝都音楽囃子広告業組合）を作ったが、その会員数は3000人に及んだという。
1941年になると、チンドン屋および各種大道芸は禁止された。
歴史 > チンドン屋成立以後 > 戦後復興期の流行と高度経済成長期の衰退

戦後の復興の中で、チンドン屋は勢いを取り戻した。大規模な広告展開が困難な状況であった中で、少人数・小規模で小回りが利くチンドン屋の営業形態が時代に合っていたこと、陽気な音楽や派手な衣装が求められたことなどが理由として挙げられる。特に関東ではパチンコ店からの仕事が多かった。
1950年にはチンドン屋人口は2500人に及んだとされる。
昭和20年代後半には、もともと忙しい時期が異なるために人的交流があったサーカス関係者や、映画におされて芝居小屋が縮小したため、旅役者もチンドン界に流入した。
チンドンのコンクールも開催されるようになった。東京の新橋で1950年に行われたのが最初で、昭和30年代には、東京都内、前橋、沼津、姫路、伊勢、函館、彦根  など、全国各地でチンドンコンクールが開催された。多くのコンクールは継続しなかったが、1955年に始まった富山での「全国チンドンコンクール（1965年に全日本チンドンコンクールに改称）」は、2019年まで継続して開催された（2011年は東日本大震災のため、2020年から2022年までは新型コロナウイルスのため中止）。このコンクールは、全体を統括する組織がない中で、業界を「緩やかにつなぐ」役割を果たしている。
前年に富山産業大博覧会を終え、一時的に消費が冷え込んだ地元商店街の活性化と、観光客を招くため富山の宣伝を企図して、富山市と富山商工会議所が主催の「桜まつり」の催しとして始まり、42のチンドン屋が参加、平日昼間に行われたパレードには8万人が集まった。
「全日本チンドンコンクール」の記録では、1955年の第1回に42団体が参加、以後団体数は50前後を推移するが1972年から下降を始め、1981年には18団体まで減少する。その一方で、素人チンドンコンクールも始まり、そこからプロのチンドンマンに転進するものもみられ、その後プロ部門では30組前後の団体が出場している。
1960年半ば頃からは、テレビの普及などもあり、チンドン屋は「古くさい」ものとなってしまう。
さらに昭和30年代頃からスピーカーを通した宣伝広告が音響上の脅威となり、加えて自動車の交通量が増加し商店街や横丁をも通行するようになったことで、都市においてチンドン屋が活動できる空間は狭まった。
昭和40年頃から衰退を見せはじめ、1973年の石油ショック以後急激に数を減らし、数百人程度にまで落ち込んだが、
仕事自体は減っていなかったという証言も多い。
歴史 > チンドン屋成立以後 > 大阪のちんどん通信社と『東京チンドン』

1989年の昭和天皇崩御による自粛ムードは、ほぼ1年間チンドン屋の営業を不可能にさせたという。
しかし、1980年代後半から、「古くさいもの」「懐かしいもの」ではないチンドン屋へのアプローチが始まった。[要出典]
大阪では、1984年に林幸治郎がリーダーとして個人商店「ちんどん通信社」を旗揚げ。林は立命館大学出身であり、マスコミから「学士ちんどん屋」と取り上げられた。なお、1995年には法人化して有限会社東西屋となったが、引き続き「ちんどん通信社」名で活動を継続している。
東京では、じゃがたらなどで活動していた篠田昌已、A-musikやルナパーク・アンサンブルで活動していた大熊ワタルらが、高田宣伝社で楽士としてチンドン演奏をはじめ、記録として『東京チンドンVol.1』を録音した。篠田はコンポステラを結成し、音楽家としてチンドンで奏でられる音楽を取り入れる試みを続けるが、1992年に急逝する。大熊は、ソウル・フラワー・ユニオン（ソウル・フラワー・モノノケ・サミット）と共に震災後の神戸などでも活動し、雑誌などでもチンドンに関する記事を執筆している。また、ソウル・フラワー・モノノケ・サミットによる、チンドン・アレンジのライヴ活動やCDリリース（『アジール・チンドン』『レヴェラーズ・チンドン』『デラシネ・チンドン』）が、若年層にチンドンを広めることにもなった。
これら新世代の活動はチンドンの存在を若い世代に伝え、既存業者の高齢化と相まって、チンドン業界へ若い人材が参入する流れが生まれた。2001年に全国のチンドン屋の数は150人ほどとされる。商店の宣伝が主要な仕事とはいえ、大企業のキャンペーンや町おこしのイベント、結婚式など、賑やかな雰囲気作りのために呼ばれることも増え、特に若手とされるチンドン屋はパフォーマンスを営業案内に含めることも多い。CDを発売する取り組みなども見られる。
2000年に、林と東京の高田洋介はちんどん博覧会を始めた。富山のチンドン・コンクールによってチンドン屋業界の交流はあるが、組織化がなされていないことの打開を企図したもので、林らによるとその趣旨は若手が中心となって実験的なパフォーマンスを行ったり、チンドン屋の存在を世間にアピールすることにある。年に1回のペースで東京、大阪、福岡、東京と会場を移し、数年の間をおいて2007年にも東京で開催されている。
広告としての位置づけ

チンドン屋は路上で行われる音声広告であり、歩く野立て看板もしくはポスター・POP広告であり、広告請負業でもある。
音声広告は、売り声・かけ声および鳴物などの使用による広告の総称で、中世の行商人や大原女にさかのぼる。江戸中期にはさまざまな工夫がこらされるようになり、文化・文政期の引札には口上が記録されることが多くなり、明和6年の引札には「トウザイトウザイ」の表現も現れる。こうした口上は、歌舞伎にも取り上げられた。売声だけでなく、派手な衣装で歌や踊りを披露し、鉦やチャルメラで個性を出した。飴売がその声を売り物として東西屋となり、依頼を受けて楽器演奏を行う民間吹奏楽隊と結びついてチンドン屋の母体となったと言える。広目屋の秋田と東西屋の九里丸は実際に交流があり、大規模な楽隊広告では口上役と楽隊をそれぞれに依頼し、共同作業を行った。
屋外広告は明治10年代から活発化の兆候を見せており、東西屋、広目屋の系譜に連ならない音声広告としては、明治19年の日本橋中嶋座の正月公演「大鼓曲獅子」（おおつづみまがりじし）の錦絵に太鼓を抱えて西洋菓子の宣伝をする姿が描かれているものがあり、大正期には一人で喇叭を吹き太鼓を鳴らして宣伝をするオイチニの薬売などがあった。
明治初期の広告手段は、引札が中心で、1877年頃から新聞広告が増加する。当初時事新聞専業の広告代理店として三世社らが起こり、1884年に複数の新聞を手掛ける代理店業に広目屋も参入した。規模は異なるにしても、ほぼ並行して広告を請負う事業がはじまっていることになる。明治後半の楽隊広告は大規模化し、楽士の派遣業も成立したが、昭和期に至るまで口上を主体とする宣伝業は個人での事業が中心であった。
引札や新聞広告のほか、昭和に入って野外広告板、アドバルーンやネオン管によるビルなどの広告が登場し、チンドン屋は地域密着型になっていったとされる。古くは、九里丸が質屋の宣伝を請け負った際に大通りではなく路地を回って成功した例があり、小規模な業務形態で限定的な地域での宣伝については対費用効果が高かったことは戦後の復興の中で最盛期を迎えた理由の一つである。
類似した広告請負の形態としては、ジンタ（ヂンタ）、サンドイッチマンがある。ジンタは広告楽隊、特に映画やサーカスの呼び込みの楽隊を指し、大正期から隠語として存在し昭和初期から徳川夢声が漫談などで用いるようになって広まった。徳川や堀内敬三は、5人程度の規模の楽隊を指すものとしてこの語を用い、その衰退を嘆くが、ジンタの演奏家がチンドン屋に流入し、管楽器を含むチンドン屋が普及する時期とジンタの語が広まった時期が重なるため、両者が同一視されることもあった。加太こうじによると、明治末から大正にかけてまではチンドン屋からの依頼で小編成の楽隊、つまりジンタが演奏を行うことがあった。そうした関係は楽士がサイレント映画の伴奏を行うようになって解消したが、映画がトーキーへ移行すると、職にあぶれた楽士たちが再びチンドン屋と手を組み、あるいはチンドン屋を開業するようになった。サンドイッチマンは、明治19年に既に現れ、戦後も週刊誌を賑わせた。音楽や口上を伴わず特別な技能を必要としない点で異なるが、街頭宣伝ということで共通する。
チンドン屋の芸

この他、成人の人形を前に抱え、背負われた子供を演じつつ人形を操作する「人形振り」など、独自の芸を持つ者もいる。
チンドン屋の音楽 > 編成と楽器

編成は、チンドン太鼓、楽士を基本として、3人から5人の編成で、ゴロス（大太鼓）、旗持を伴うことも多い。
チンドン屋の音楽 > レパートリー

レパートリーの元は、下座音楽、軍歌・行進曲、映画館などの和洋合奏、歌謡曲などがある。客を寄せるための演奏であるから、後になってチンドン屋の演奏以外では耳にする機会が少なくなった曲もあるが、その時代時代に広く知られた曲が取り込まれる。無声映画や寄席太鼓でも親しまれた「四丁目」「タケス（竹に雀）」など歌舞伎下座音楽から借用したもの、「軍艦マーチ」「天然の美」（美しき天然）など国産の軍歌・行進曲などから採られたものは定番曲として演奏され続けている。これらも取り入れられた時代には耳馴染みのある音楽であった。戦後になると、いわゆる歌謡曲が演奏されるようになる。
下座音楽は、歌舞伎や寄席の舞台で、御簾や衝立の陰で演奏されるもので、季節や場所の雰囲気を出したり、効果音を発したり、劇中の馬子唄や獅子舞などの伴奏をする。長唄を中心とするが、清元、義太夫のほか、端唄や新内、神楽、念仏など必要なものは取り入れ、また奇抜な試みも行われていた。当初、寄席の囃子は上方にのみ存在したが、大正期に東京の睦会が取り入れ、定着した。また、大衆演劇にも採用された。「四丁目」「竹に雀（タケス）」「米洗い」などは、下座音楽からチンドン屋のレパートリーとなった。
下座音楽の祭礼囃子は、細いバチで叩くことで軽快さを出し、三味線と合わせる際にリズムが強調された。
演奏の初めに鳴らされる「打ち出し」は、出囃子から借用されたもの。
軍歌は、日清戦争時に流行し、民間吹奏楽団の主要なレパートリーとなった。軍楽隊の田中穂積作曲による「天然の美」は、サーカスの楽隊のレパートリーとして知られ、チンドン屋のレパートリーともなっている。海軍軍楽隊の瀬戸口藤吉が作曲した行進曲「軍艦」は、「軍艦マーチ」として景気付けのために用いられ、特に戦後パチンコ店の宣伝に用いられ一般化した。このほか、「ドンドレミ」など、由来が不明の行進曲もチンドン屋のレパートリーとして残っている。
「天然の美」や「軍艦マーチ」は、映画館の呼び込みに用いられたが、館内では伴奏のための楽団があった。大正末から流行する時代劇では、ピアノやサックスなどの洋楽器に三味線や囃子方が加わる和洋合奏という編成が主流になった。無声映画時代には下座音楽が流用されたが、トーキー以降は、映画会社とレコード会社が提携して新曲を作るようになる。チャンバラの流行もあり、三味線音楽の延長にある流行歌が多く生まれ、和洋の楽器が混在する編成で伴奏された。「名月赤城山」や「無法松の一生」「野崎小唄」などは、和洋合奏による映画の伴奏からチンドン屋のレパートリーとなったと思われる。
歌謡曲は、時代時代に応じて選曲され、曲としての知名度や曲調のほか、テンポ、旋律などによって適不適があると考えられる。
主な文献、資料など > 「チンドン屋」が現れる文学作品

チンドン屋についての記録が少ないことから、文学作品に現れる楽隊、東西屋、広目屋、チンドン屋の描写も資料として扱われる。
代表的なものしては、創作作品として、永井荷風「燈火の巷」（1903）、室生犀星「チンドン世界」（1934）、江戸川乱歩「陰獣」（1928）、武田麟太郎「ひろめ屋の道」（1935）、幸田文「ちんどんや」（1954）、梅崎春生「幻化」（1965）、黒岩重吾「朝のない夜」（発表年不明）、平岩弓枝「チンドン屋の娘」（1982）、奈良裕明『チン・ドン・ジャン』（1990）、エッセイとして田中小実昌「あのこはチンドン屋の娘だった」（1979）、渋沢龍彦「チンドン屋のこと」（1981）などがある。この他、林芙美子「ちんどんやのおじさん」など、子供向けの作品も多い。軍国美談にも「チンドン屋」が登場する作品がある。
なお、林芙美子の作品を多数映画化したことでも知られる映画監督の成瀬巳喜男は、自身の作品で何度もチンドン屋を登場させた。物語への介入はほとんどなく、その多くはBGMとしての扱いも兼ねているが、成瀬自身が強いこだわりを持って登場させていたという。
主な文献、資料など > チンドン屋の研究

チンドン屋についての考察は、紙芝居出身で『思想の科学』に参画した加太こうじが1980年にまとめた『下町の民俗学』『東京の原像』が早く、以後チンドン屋のイメージを形成したと言える。加太は、紙芝居屋時代の体験を基にチンドン屋の様態を記述した。
次いで、ルポライターの朝倉喬司が1983年に『ミュージック・マガジン』の連載「日本の芸能一〇〇年」でチンドン屋を取り上げる。
朝倉は、チンドンを大道芸の流れとして捉え、テキ屋との関わりなども意識しながら、チンドン屋の親方・楽士に取材をした。
広告プランナー出身の堀江誠二による『チンドン屋始末記』は、新書ながら飴勝から戦後までのチンドン屋の歴史を概観した最初の本である。
林幸次郎『ぼくたちのちんどん屋日記』『ちんどん屋です。』は、チンドン屋稼業に飛び込んだ体験を記し、またチンドン史や現代におけるチンドン屋の役割などについて考察を続けている。
音楽学者の細川周平は、西洋音楽の輸入と土着化という音楽的な視点でチンドン屋を捉える試みを続けている。
音楽家の大熊ワタルは、チンドン楽士としての活動のなかで得た情報をまとめ、執筆も行っている。
お祭り会場のちんどん屋（チンドン太鼓）
アラスカ・ユーコン太平洋博覧会（en:Alaska–Yukon–Pacific Exposition）に参加した日本の東西屋（ちんどんや） 1909年
広目家の広告 鈴木春風（1851 - 1913）の写本『世渡風俗図会』
商店開店祝いでのチンドン屋。1935年頃。現山梨県都留市。
(ビデオ) チンドン屋、早稲田大学の卒業式で（2015年）
パン売 鈴木春風（1851 - 1913）の写本『世渡風俗図会』から。
大伏肇『資料が語る近代日本広告史』東京堂出版、1990からスキャン
手前がゴロス、奥はチンドン太鼓右手側
チンドン太鼓左手側
亀島周

亀島 周（かめしま しゅう、1993年4月21日 - ）は、広島県出身のサッカー選手。ポジションは、ディフェンダー。
来歴

サンフレッチェ広島ユースから流通経済大学に進学し、2016年にガイナーレ鳥取に加入した。2017年シーズン限りで契約満了。同年12月に行われたJリーグ合同トライアウトに出場。
2018年、東京23FCへ加入。2019年シーズン終了後、契約満了により退団。
2020年8月22日、東京ユナイテッドFC加入が発表された。2023年2月25日、退団が発表された。
所属クラブ

仁保SC
サンフレッチェ広島Jrユース
サンフレッチェ広島ユース
流通経済大学サッカー部
2016年 - 2017年  ガイナーレ鳥取
2018年 - 2019年  東京23フットボールクラブ
2020年8月 - 2022年  東京ユナイテッドFC
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015 | 流経大D | 20 | JFL | 8 | 0 | - | - | - | - | 8 | 0 |
| 2016 | 鳥取 | 19 | J3 | 19 | 0 | - | - | 0 | 0 | 19 | 0 |
| 2017 | 鳥取 | 19 | J3 | 5 | 0 | - | - | 0 | 0 | 5 | 0 |
| 2018 | 東京23 | 27 | 関東1部 |  | 0 | - | - | - | - |  | 0 |
| 2019 | 東京23 | 32 | 関東1部 | 11 | 0 | - | - | - | - | 11 | 0 |
| 2020 | 東京U | 34 | 関東1部 | 2 | 0 | - | - | - | - | 2 | 0 |
| 2021 | 東京U | 2 | 関東1部 | 0 | 0 | - | - | - | - | 0 | 0 |
| 2022 | 東京U | 2 | 関東1部 | 0 | 0 | - | - | - | - | 0 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J3 | 24 | 0 | - | - | 0 | 0 | 24 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | JFL | 8 | 0 | - | - | 0 | 0 | 8 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | 関東1部 |  |  | - | - |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 32 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 32 | 0 |
Jリーグ初出場 - 2016年3月13日 J3第1節 栃木SC戦 (栃木県グリーンスタジアム)
クサントス (ギリシア神話)

クサントス（古希: Ξάνθος, Xanthos, ラテン語: Xanthus）は、ギリシア神話の神、人物、あるいは馬である。主に、
アキレウスの馬の1つ
プトレマイオスの子
のほか数人が知られている。
アキレウスの馬

このクサントスは、ギリシア神話に登場する名馬の1つである。ハルピュイアのポダルゲーと西風ゼピュロスの子で、バリオスと兄弟であり、不死であったとされる。またクサントスとバリオスはペーダソスとともに英雄アキレウスの持つ、3頭の名馬の1つでもあった。
クサントスとバリオスはもともとポセイドーンの馬だったが、ペーレウスとテティスが結婚したさいに贈られた。その後、アキレウスはトロイア戦争に2頭を連れていき、エーエティオーンとの戦争で得た名馬ペーダソスとの3頭で自分の戦車を引かせた。パトロクロスの死によってアキレウスが戦争に復帰したとき、ヘーラーはクサントスの口を借りてアキレウスに死の運命を予言した。
アキレウスの死後、クサントスとバリオスは再びポセイドーンの馬になったという。
プトレマイオスの子

このクサントスは、テーバイの王プトレマイオスの子である。プトレマイオスに続いてテーバイの王となった。パウサニアースはクサントスはテーバイ最後の王と伝えている。アンドロポンポスと一騎打ちで戦ったが、アンドロポンポスの謀略で殺された。その後、テーバイでは王政は廃止された。
その他のクサントス

河神スカマンドロスの別名。
イーナコスの兄弟。
パイノプスの子。
トラーキアの王ディオメーデースの人喰い馬の1つ。
ヘクトールの馬の1つ。
1986年の日本シリーズ

|  1986年の日本シリーズ> ゲームデータ.日本一 西武ライオンズ 3年ぶり6回目 4勝3敗1分 |
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試合日程:  1986年10月18日-10月27日
最高殊勲選手:  工藤公康
敢闘賞選手:  達川光男
チームデータ
西武ライオンズ(パ)
監督:  森祇晶
シーズン成績:  68勝49敗13分（シーズン1位）　
広島東洋カープ(セ)
監督:  阿南準郎
シーズン成績:  73勝46敗11分（シーズン1位）
日本シリーズ « 1985 1987 »
テンプレートを表示
1986年の日本シリーズ（1986ねんのにっぽんシリーズ、1986ねんのにほんシリーズ）は、1986年10月18日から10月27日まで行われたセ・リーグ優勝チームの広島東洋カープとパ・リーグ優勝チームの西武ライオンズによる第37回プロ野球日本選手権シリーズである。
概要

西武ライオンズと広島東洋カープの対戦。西武の前身球団（西鉄→太平洋クラブ→クラウンライター）時代を含め、日本シリーズ史上初の組み合わせとなった。
日本標準時子午線以西で創立した球団同士の日本シリーズも史上初となった。
森祇晶監督率いる西武ライオンズと阿南準郎監督率いる広島東洋カープの対決。森、阿南の両監督とも就任1年目で、西武は近鉄と、広島は巨人と、ともにシーズン終盤まで厳しい優勝争いを制したチーム同士の対決となった。
開幕第1戦は延長14回引き分けとなったが、広島が第2戦から3連勝し日本一に王手をかける。しかし、西武は第5戦に延長12回裏に投手の工藤公康がサヨナラヒットを打って勝利し、第6戦も先発の渡辺久信の好投で勝利し、第7戦も3-1で広島を下して対戦成績を3勝3敗のタイに持ち込む。そして、日本シリーズ史上初めて第8戦が行われ、西武が広島を3-2で下し、3年ぶり6度目の日本一を達成。1958年の西鉄（西武の前身）以来日本シリーズ史上2度目の「3連敗からの4連勝」となった。
前年から日本シリーズにも指名打者制が導入されたが隔年方式だったため、この年は指名打者制はなかった。
試合結果

| 日付 | 試合 | ビジター球団（先攻） | スコア | ホーム球団（後攻） | 開催球場 |
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| 10月18日（土） | 第1戦 | 西武ライオンズ | 2 - 2 | 広島東洋カープ | 広島市民球場 |
| 10月19日（日） | 第2戦 | 西武ライオンズ | 1 - 2 | 広島東洋カープ | 広島市民球場 |
10月20日（月）: 移動日
| 10月21日（火） | 第3戦 | 広島東洋カープ | 7 - 4 | 西武ライオンズ | 西武ライオンズ球場 |
| 10月22日（水） | 第4戦 | 広島東洋カープ | 3 - 1 | 西武ライオンズ | 西武ライオンズ球場 |
| 10月23日（木） | 第5戦 | 広島東洋カープ | 1 - 2x | 西武ライオンズ | 西武ライオンズ球場 |
10月24日（金）: 移動日
| 10月25日（土） | 第6戦 | 西武ライオンズ | 3 - 1 | 広島東洋カープ | 広島市民球場 |
| 10月26日（日） | 第7戦 | 西武ライオンズ | 3 - 1 | 広島東洋カープ | 広島市民球場 |
| 10月27日（月） | 第8戦 | 西武ライオンズ | 3 - 2 | 広島東洋カープ | 広島市民球場 |
優勝：西武ライオンズ（3年ぶり6回目）
試合結果 > 第1戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | R | H | E |
| 西武ライオンズ | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 9 | 0 |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 10 | 0 |
［西］：東尾（8回1/3）、渡辺（4回2/3）、松沼雅（1回）
［広］：北別府（8回）、清川（0回1/3）、川端（5回）、津田（0回2/3）
本塁打
［広］：小早川1号ソロ（9回・東尾）、山本浩1号ソロ（9回・東尾）
審判
［球審］山本文
［塁審］前川（一）、田中（二）、藤本（三）
［外審］福井（左）、村田（右）
試合時間：4時間32分
試合結果 > 第1戦 > スターティングオーダー

西武は2回、ブコビッチの二塁打と2つの四死球で無死満塁と北別府学を攻め、伊東勤の併殺打の間に清原和博がホームインして先制。4回には1死2、3塁から伊東がスクイズを決め、追加点を挙げた。一方、意外にもシリーズ初先発となる東尾修（過去3度のシリーズでは、当時の広岡達朗監督の方針によりロングリリーフを担当していた）に8回まで零封されていた広島は、9回一死から小早川毅彦、山本浩二の連続本塁打で同点。既にこの年限りの現役引退を表明していた39歳の山本は、この同点本塁打について「狙いどおり。ここはアウトコースのスライダーを右方向へ運ぼうと思ったんや。体力的によかったら違う打ち方もあったかもしれんけど、あのときはひと振りで決めなければ、次に同じところにきても絶対打てんなと思った。集中力、決断。勇気全てがそろった一発やったね。あれはワシの集大成やったと思う」と語っている。延長戦は両チームとも救援投手が踏ん張り、結局延長14回引き分けに終わった。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第2戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 西武ライオンズ | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 4 | 0 |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | X | 2 | 6 | 0 |
［西］：工藤（7回）、市村（0回0/3）、松沼雅（1回）
［広］：大野（9回）
勝利：大野（1勝）
敗戦：工藤（1敗）
本塁打
［西］：秋山1号ソロ（3回・大野）
審判
［球審］村田
［塁審］福井（一）、前川（二）、田中（三）
［外審］五十嵐（左）、久保田（右）
試合時間：2時間44分
試合結果 > 第2戦 > スターティングオーダー

3回秋山幸二のバックスクリーンに叩き込む豪快な本塁打で西武が先制したが、広島は4回、2死2、3塁から正田耕三がレフト線へ2点タイムリー二塁打を放ち、逆転。リードを貰った広島先発の大野豊は5回先頭打者の石毛宏典に安打を許したのを最後に1人の走者も出さず、1点差を守り切り完投した。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第3戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 0 | 1 | 2 | 0 | 7 | 11 | 2 |
| 西武ライオンズ | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 | 0 | 4 | 6 | 1 |
［広］：長冨（5回0/3）、川端（2回）、津田（2回）
［西］：郭（4回2/3）、市村（0回0/3）、石井（0回1/3）、松沼雅（2回）、渡辺（1回）、川本（1回）
勝利：長冨（1勝）
セーブ：津田（1S）
敗戦：郭（1敗）
本塁打
［西］：石毛1号2ラン（7回・川端）
審判
［球審］久保田
［塁審］五十嵐（一）、福井（二）、前川（三）
［外審］山本文（左）、藤本（右）
試合時間：3時間10分
試合結果 > 第3戦 > スターティングオーダー

西武は郭泰源、広島は長冨が先発し、西武は2回裏、先頭打者の西武清原が左前安打で出塁、二死の後辻の適時左前打で先制する。広島は郭に3回までで5三振を喫しパーフェクトに抑えられていたが、4回表に先頭の高橋慶が四球、二死の後4番山本浩に適時打で同点に追いつく。続く5回表、広島は先頭の衣笠が詰まりながら右前安打で出塁、正田の犠打の後達川が右線二塁打で逆転、右翼手ブコビッチの返球が達川に当たり逸れる間に達川は三塁に進塁、続く長冨の左犠飛で達川が生還、さらに高橋慶、山崎隆と連打で郭は降板、代わった市村から小早川が適時打でこの回3点目を挙げる。さらに広島は7回表先頭の達川が右安打、二死の後山崎隆の右越三塁打で追加点を挙げ5-1とするが、その裏西武は石毛の2点本塁打などで5-4と1点差に迫る。しかし8回表、広島は二死の後四球、安打、死球で満塁とし、代打長内の2点適時打で7-4と突き放し、8回裏から登板した抑えの津田が、1四球こそ与えたものの3三振を奪い無安打に抑えて広島が連勝。一方西武は前年の日本シリーズから本拠地西武球場で4連敗となった。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第4戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 広島東洋カープ | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 3 | 5 | 1 |
| 西武ライオンズ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 7 | 0 |
［広］：金石（7回1/3）、津田（1回2/3）
［西］：松沼博（6回）、松沼雅（1回1/3）、永射（0回1/3）、石井（0回1/3）、渡辺（1回）
勝利：津田（1勝1S）
敗戦：渡辺久（1敗）
審判
［球審］藤本
［塁審］山本文（一）、五十嵐（二）、福井（三）
［外審］村田（左）、田中（右）
試合時間：3時間22分
試合結果 > 第4戦 > スターティングオーダー

西武は松沼兄、広島は金石が先発。2回表、広島は二死から正田が右線二塁打で出塁、西武は続く達川を敬遠し金石と勝負するが、金石が右前適時打を放ち広島が先制。しかし3回以降広島は8回まで松沼兄以下西武の4投手に僅か1安打に抑えられる。西武は8回裏、代打田尾が左前安打で出塁後盗塁、続く石毛の適時打でようやく同点に追いつく。しかし9回表、西武5番手渡辺久が安打、四球、野選で無死満塁、一死の後、山崎隆に押し出しの四球、小早川に犠飛で2点を与え、9回裏は連投の津田が1安打無失点に抑え3連勝で日本一に王手をかけた。西武は後がなくなると同時に、前年から続く日本シリーズ本拠地西武球場での連敗が5に伸びた。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第5戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | R | H | E |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 8 | 1 |
| 西武ライオンズ | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1x | 2 | 8 | 1 |
［広］：北別府（11回1/3）、津田（0回0/3）
［西］：東尾（9回）、工藤（3回）
勝利：工藤（1勝1敗）
敗戦：北別府（1敗）
審判
［球審］田中
［塁審］村田（一）、山本文（二）、五十嵐（三）
［外審］久保田（左）、前川（右）
試合時間：3時間42分
試合結果 > 第5戦 > スターティングオーダー

先発は西武は東尾、広島は北別府と、ともに第1戦と同じとなった。西武は打順を変え、1番に前日代打で安打を放った田尾、前日まで1番だった石毛を3番にする。西武は3回裏、二死無走者から田尾、金森、石毛の連打で先制。東尾に6回まで散発3安打に抑えられていた広島は7回表、先頭の長嶋が右前安打で出塁、犠打で二塁に進み、二死となった後、打者達川の場面で三盗、その際西武捕手伊東が悪送球したため長嶋は本塁生還、同点に追いつく。9回表裏、両チームとも走者2人を出し得点を狙うが両先発が踏ん張りいずれも追加点ならず、試合は今シリーズ2度目の延長戦に突入。延長12回裏、西武は四球で出塁した辻を伊東が送り一死二塁から、10回から登板し5三振を奪っていた投手の工藤公康に打順が回るが、西武森監督は「ベンチに残っていた投手と比較すると工藤のほうが広島打線を抑える可能性が高い」と、更なる延長を覚悟して工藤をそのまま打席に送った。工藤はこの試合で広島の捕手・達川に死球を与えていることから「内角を突いてくる」と読み[要出典]、カウント0-1から広島津田の2球目のストレートを「イチ、ニッ、サンで振ったら当たった（工藤）」打球はライト線を破るサヨナラヒット。日本シリーズの投手によるサヨナラ安打は、奇しくも今シリーズと同じ3連敗4連勝で決着した1958年の、これも第5戦で稲尾和久が放ったサヨナラ本塁打以来28年ぶり2度目だった。日本シリーズでのサヨナラゲームは1983年第6戦（金森のサヨナラヒット）以来3年ぶり史上22度目で、西武の日本シリーズでのサヨナラ勝ちも3年ぶり史上4度目（西鉄時代を含む）となった。しかし工藤は後日サヨナラ直後の場面について「なんか僕、悪いことしたのかなと思いましたよ」「グラウンドではみんな喜んでくれたんですが、ロッカーに戻ったら、みんなシーンとして暗い。何で広島まで行って胴上げ見なきゃいけないんだって」と回顧している。
なお、翌年のシリーズからパ・リーグ出場球団の本拠地球場開催試合に限り指名打者（DH）制度が採用され、パ球団所属の投手が打席に立つ機会は基本的にセ・リーグ主催試合の表の攻撃に限定されるため、日本シリーズのパ球団所属投手によるサヨナラ打は、それから30年後の2016年の日本シリーズ第3戦で大谷翔平がサヨナラヒットを放つまでなかった。
この事例は、投手登録である大谷がDHで先発出場し、試合終了まで投手のポジションには就かなかった事例であるため、パ球団所属投手がサヨナラ打を放ち、かつそのまま勝利投手となった事例は、この工藤以降出ていない。
上記の通り、翌年からパリーグ主催試合は指名打者制が採用されたため、パリーグの球場で9人制が利用されるケースは一旦消滅した。このケースは、2014年のセ・パ交流戦までなかった。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第6戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 西武ライオンズ | 0 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 3 | 8 | 0 |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 6 | 2 |
［西］：渡辺（6回）、工藤（3回）
［広］：大野（6回1/3）、川端（1回2/3）、小林（1回）
勝利：渡辺（1勝1敗）
セーブ：工藤（1勝1敗1S）
敗戦：大野（1勝1敗）
本塁打
［西］：大田1号ソロ（2回・大野）、清原1号ソロ（4回・大野）
［広］：長嶋1号ソロ（5回・渡辺）
審判
［球審］前川
［塁審］久保田（一）、村田（二）、山本文（三）
［外審］藤本（左）、福井（右）
試合時間：2時間39分
試合結果 > 第6戦 > スターティングオーダー

再び舞台は広島へ。広島の先発は第2戦で完投勝利の大野、西武は救援で度重なる失敗をしていた渡辺が先発で登板。西武は2回に大田卓司が先制ホームラン、4回には清原が日本シリーズ初ホームランで2点をリード。広島は5回に長嶋のホームランで1点を返すが、西武は7回、先頭の行沢久隆が内野安打で出塁、犠打で1死2塁のあと渡辺の代打広橋公寿が右前打を放ち、山崎のバックホームが逸れる間に2塁を狙った広橋を大野が刺そうとして悪送球となり、これで行沢が生還し貴重な3点目。西武は7回から登板の工藤が抑え、西武が逃げ切って対戦成績を2勝3敗まで戻した。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第7戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 西武ライオンズ | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 3 | 12 | 0 |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 6 | 0 |
［西］：松沼博（5回2/3）、郭（3回1/3）
［広］：長冨（5回）、川端（0回1/3）、清川（1回2/3）、小林（2回）
勝利：松沼博（1勝）
セーブ：郭（1敗1S）
敗戦：長冨（1勝1敗）
本塁打
［広］：長嶋2号ソロ（6回・松沼博）
審判
［球審］福井
［塁審］藤本（一）、久保田（二）、村田（三）
［外審］田中（左）、五十嵐（右）
試合時間：2時間55分
試合結果 > 第7戦 > スターティングオーダー

広島の先発は第3戦で勝利投手となった長富、西武の先発は第4戦の先発登板から中3日の松沼兄。前日の本塁打で乗っている清原がこの試合でも先制タイムリー。6回には秋山が2点タイムリー二塁打を放ち、3-0とリード。松沼兄は5回まで無失点に抑えていたが、6回、長嶋に2試合連続の本塁打を許すと、手堅く郭にスイッチ。郭は4三振を奪う力投で広島の反撃を抑え、3連敗後3連勝で対戦成績をタイにした。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
試合結果 > 第8戦

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

|   | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | R | H | E |
| 西武ライオンズ | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 1 | 0 | 3 | 10 | 0 |
| 広島東洋カープ | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 4 | 0 |
［西］：東尾（3回）、永射（1回）、渡辺（3回）、工藤（2回）
［広］：金石（7回2/3）、清川（0回1/3）、津田（1回）
勝利：渡辺（2勝1敗）
セーブ：工藤（1勝1敗2S）
敗戦：金石（1敗）
本塁打
［西］：秋山2号2ラン（6回・金石）
［広］：金石1号2ラン（3回・東尾）
審判
［球審］五十嵐
［塁審］田中（一）、藤本（二）、久保田（三）
［外審］前川（左）、山本文（右）
試合時間：2時間46分
試合結果 > 第8戦 > スターティングオーダー

史上初の第8戦は6、7戦の流れで広島で開催。西武・東尾、広島・金石の先発。3回、広島は投手・金石の2ラン本塁打で先制。西武は、6回、先頭の清原の中前安打の後、大田の遊ゴロを処理し2塁に入った後の高橋の悪送球で一塁に生きた走者を置いて、それまで32打数6安打.188と絶不調ながら直前の打席で左前安打を放っていた秋山が、初球を左中間へ2点本塁打し同点とした。「サヨナラホームランを打ったらやってみたかった」という秋山は、サヨナラではなかったが大事なところで出た値千金の一発の喜びをバック宙ホームインで表現した。そして8回、再び清原中前安打、大田の送りバント失敗で走者が入れ替わる6回と似た展開。今度は秋山を三直に抑えた金石だったが、続くブコビッチの打席で大田が意表を突く盗塁を決め二塁に進むと、ブコビッチが前進守備のセンターの頭上を越えるタイムリー二塁打を放ちついに西武が勝ち越し。西武は永射、渡辺とつなぎ、8回からこのシリーズ大活躍の工藤が登板。しかし工藤は8回裏、2四球を出し1死1･2塁とされ、大きなピンチを招いてしまう。流れが再び広島に傾きかけた。自らピンチを招いた工藤は、緊張してカチコチになっており、汗だくで唇は乾いていたと本人は述懐している。そんな顔面蒼白の工藤を励ましにマウンドに集まってきた石毛や辻も半ば冷やかすかのように笑いながら、声をかけていた。このとき、森監督は「打たれても同点やないか」と、笑いながらマウンドで語りかけている。再開後、工藤は山崎を中直に打ち取り、さらに2塁走者の代走今井譲二が飛び出していたため併殺となりピンチを切り抜ける。9回裏も代打小川達明を空振り三振、現役最終打席となる山本浩を三塁ゴロ、そして長嶋を遊ゴロに仕留め（3試合連続で最終打者が遊ゴロ）1点差を守り切り、西武が逆転で3年ぶりの日本一を達成した。試合終了後は引退する山本浩の胴上げがサプライズで行われた。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
表彰選手

最高殊勲選手：工藤公康（西武）
4試合登板（うちリリーフが3試合）して1勝1敗2セーブ、防御率1.20（投球回数15、自責点は2）。第5戦で津田から逆転日本一の足がかりとなるサヨナラヒット。
敢闘賞：達川光男（広島）
打率.263（19打数5安打）、1打点。第3戦で2安打1打点でチームの勝利に貢献。
優秀選手賞：石毛宏典（西武）
打率.297（37打数11安打）、2打点。第3戦で本塁打。
優秀選手賞：清原和博（西武）
打率.355（31打数11安打）、2打点。第6戦で大野からシリーズ初本塁打。
優秀選手賞：津田恒実（広島）
5試合登板して1勝0敗1セーブ。防御率0.00（投球回数5回1/3、自責点0）
※この大会で広島カープが優勝した場合は、球団の資本の関係でマツダから最優秀賞の自動車が贈呈され、トヨタ自動車からは賞金が贈呈される予定だったが、西武優勝であったためトヨタから自動車が贈呈された。
テレビ・ラジオ中継 > テレビ中継

第1戦:10月18日（土）
日本テレビ≪NNN系列・制作協力：広島テレビ（HTV） ≫
実況：加藤進（HTV）　解説：村山実、池谷公二郎、堀内恒夫　ゲスト解説：長嶋茂雄、大石大二郎（近鉄）
リポーター：長藤光成（HTV・広島サイド）、多昌博志（日本テレビ（NTV）・西武サイド）
放送時間:12:50 - 18:00（試合終了まで中継した関係で、『鶴ちゃんのプッツン5』（関東地方のみ）は50分短縮）。
第2戦:10月19日（日）
中国放送（RCC） ≪JNN系列≫
実況：深山計　解説：大下剛史、田淵幸一（TBS）、小林繁（TBS）
リポーター：川島宏治（RCC・広島サイド、共同インタビュアー）、石川顕（TBS・西武サイド）、定岡正二（TBS）
第3戦:10月21日（火）
TBSテレビ≪JNN系列≫
実況：石川顕　解説：張本勲、田淵幸一、小林繁
ゲスト解説：落合博満（ロッテ）
リポーター：椎野茂（TBS・西武サイド、共同インタビュアー）、深山計（RCC・広島サイド）
＜TBSのみ副音声・【西武ライオンズ熱烈応援放送】　実況：柄沢晃弘（TBS）、出光ケイ＞
試合開始が13時（JST）だった関係上、中継終了後に『花王 愛の劇場』、『妻そして女シリーズ』（毎日放送製作）、『昼の連続ドラマ』（中部日本放送製作）は時間を繰り下げて放送した。『3時にあいましょう』は休止となった。
第4戦:10月22日（水）
TBSテレビ≪JNN系列≫
実況：林正浩　解説：張本勲、田淵幸一　ゲスト解説：落合博満
NHK総合テレビジョン
実況：羽佐間正雄　解説：広岡達朗　ゲスト解説：山田久志（阪急）、鈴木孝政（中日）
リポーター：高山典久（西武サイド）、秋山浩志（広島サイド）
試合開始が13時（JST）だった関係上、TBSは中継終了後に『花王 愛の劇場』、『妻そして女シリーズ』（毎日放送製作）、『昼の連続ドラマ』（中部日本放送製作）は時間を繰り下げて放送した。『3時にあいましょう』は休止となった。また、NHK総合は正午のニュースを5分短縮、連続テレビ小説『都の風』は30分繰り上げて放送したため、『ひるのプレゼント』は休止となった。
第5戦:10月23日（木）
フジテレビ≪FNN系列≫
実況：松倉悦郎　ゲスト解説：古葉竹識、山田久志（阪急）、遠藤一彦（大洋）
リポーター：野崎昌一（フジテレビ・西武サイド、共同インタビュアー）、神田康秋（TSS・広島サイド）
放送時間:12:55 - 17:00（試合開始が13時（JST）だった関係上『笑っていいとも!』は12:55で終了となり、後座番組『ライオンのいただきます』『東海テレビ制作昼の帯ドラマ』『3時のあなた』は休止となった）
第6戦:10月25日（土）
テレビ新広島（TSS） ・フジテレビ≪FNN系列・2社共同制作≫
実況：神田康秋　解説：大矢明彦（フジテレビ）　ゲスト解説：古葉竹識、落合博満
リポーター：笠間雅一（TSS・広島サイド）、福井謙二（フジテレビ・西武サイド、共同インタビュアー）
第7戦:10月26日（日）
中国放送（RCC） ≪JNN系列≫
実況：深山計　解説：大下剛史、田淵幸一、小林繁　ゲスト解説：落合博満
リポーター：川島宏治（RCC・広島サイド）、林正浩（TBS・西武サイド、共同インタビュアー）
第8戦:10月27日（月）
日本テレビ≪NNN系列・制作協力：広島テレビ（HTV） ≫
実況：加藤進（HTV）　解説：池谷公二郎、堀内恒夫　ゲスト解説：落合博満
リポーター：長藤光成（HTV・広島サイド）、今井伊佐男（NTV・西武サイド、共同インタビュアー）
放送時間:12:50 - 16:25（試合開始が13:00（JST）だった関係上『お昼のワイドショー』は12:50で終了）