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ウズラ
人間との関係 > 日本における食用史

ヨーロッパで食用にされているヨーロッパウズラと比べると本種はやや小さく、ヨーロッパウズラのほうが大型である。生後60日ほどで成熟し、オスは精肉用、メスは採卵用となる。
鶉といえば、今はもっぱら焼鳥などにして食べるものだ。またウズラの卵も食べている。だが私たちの口にはいるものは、おおかた養殖のウズラである。自然にウズラの姿を見、ウズラの声をきくことは、非常に少なくなった。
調理法として、肉は水炊き、焼き鳥、肉団子などがあり、雑煮の出汁に用いられることがある。卵は水煮にしたうえで食べられることが多い。数個を串刺しにして焼き鳥店で出されることがあり、殻ごと串に刺して焼いて、殻付きで食べてもらう焼き鳥店もある。家系ラーメンの一部店舗ではトッピングに使う。
食用としての歴史について、日本では平安時代に本種の調理法について記した書物がある。明治時代中期から採卵用の飼養が本格的に進められるようになり、1941年には飼養数は約200万羽に達した。当時はウズラの卵が肺病や心臓病の薬になると信じられ珍重されたが、販売経路が限られることや原価が高いことから下火となった。第二次世界大戦によりウズラの飼養は壊滅的な状況に陥ったものの、1965年に飼養数が再び約200万羽まで増加し。1970年代以降は主に愛知県（日本の飼養数のうち約65%を占める）、中でも豊橋市を中心に養殖が行なわれている。愛知県はウズラの養鶉（）の農家数・飼養数ともに日本の半分を占め、豊橋養鶉農業協同組合はウズラの卵を専門とする国内唯一の農協である。
飼養数は1984年に約850万羽と最盛期を迎えたが、2009年に豊橋市で鳥インフルエンザが確認されたことにより約160万羽が殺処分された。
2024年2月に、福岡県の小学校で給食に出されたウズラの卵を喉に詰まらせたことが原因と思われる窒息死事故があり、ウズラの卵を敬遠する動きが広まったことから、産地の豊橋では食べて応援するなど「うずLOVE（ラブ）運動」が起きている。
人間との関係 > 日本における狩猟

かつては狩猟の対象とされることもあった。日本では1975年から鳥獣保護法における狩猟鳥獣だったが、1975年から2004年時点までは1日あたり1人5羽までの狩猟制限があった。1989年に石川県と岩手県、2002年に京都府で本種の狩猟が禁止された。生息数が減少したため2007年から2012年までは全国で一時的な捕獲禁止措置が実施され、後にこの捕獲禁止措置は2017年まで延長された。2013年に狩猟鳥獣（同時に狩猟鳥獣としての一時的捕獲禁止措置も解除）から除外されたことにより、日本で本種を狩猟することは違法となった。
日本では、草地開発や河川敷の樹林化・レクリーエション利用などにより生息数は減少している。
絶滅危惧II類 (VU)（環境省レッドリスト）
人間との関係 > 日本における観賞用

日本では室町時代には籠を用いて本種を飼育されていたとされ、『言継卿記』に記述がある。鳴き声を日本語に置き換えた表現（聞きなし）として「御吉兆」などがあり、珍重されたとされる。その吉兆の声で士気を高めるため、籠に入れた飼育状態のまま、戦場に持ち込まれたこともあった。
人間との関係 > 日本における観賞用 > 鶉合わせ

中世には武士階級の間で鳴き声を競い合う「鶉合わせ」が盛んに行われた。おおむね桃山時代に始まり特に江戸時代には都市部では飼育がブームとなり大正時代まで行われた（最盛期は慶長から寛永年間あるいは明和から安永年間とされている）。
江戸時代には財産のある武士や商人は良き鶉を高値で売買し、飼育の籠に金銀螺鈿の蒔絵細工を施し、高価な木材と高度な技術を追求したような贅沢な逸品を競い求めた。鶉合わせには多数の庶民も見物に集まり、関脇・大関などいわゆる番付表によるランキングも発表された。これにより飼育ブームはますます過熱し贅沢も追及され、江戸幕府による取締りも行われた。
明治時代にも各地で鳴き声を競う催しが頻繁に開かれたが、この起源となったナキウズラは絶滅してしまった。
向きあふて 鳴くや鶉の 籠二つ
この飼育ブームに関して、宇野信夫の作で六代目三遊亭圓生の落語に『鶉衣』という噺がある。また、前述の鶉籠の形状が、当時の歌舞伎の客席の桟敷に似ていたため、桟敷席の事を「鶉籠」「鶉」と呼んだ（夏目漱石『吾輩は猫である』など）。
人間との関係 > 日本における観賞用 > 芸術の題材

「夕されば野辺の秋風身にしみて鶉鳴くなり深草の里」（藤原俊成、『千載和歌集』所収）
「鶉鳴く真野の入江の浜風に尾花なみよる秋の夕暮」（源俊頼、『金葉集』所収）
など、古くから和歌に詠まれ、『古事記』『万葉集』『千載和歌集』また『伊勢物語』などにもウズラを詠んだ歌がある。「鶉鳴く」は「古りにし里」にかかる枕詞である。和歌や俳句の世界では和歌では、秋の、または寂れ廃れた「寂しい」景物として詠まれる。江戸時代の俳文集に横井也有の『鶉衣』がある。
後に鳴き 又先に鳴き 鶉かな
中国では宋や元の時代に鶉図が画題として現れ、それらが日本に輸入された結果、日本の工芸品や絵画の画題にも深く影響を与えた。元は足利義政所蔵（東山御物）で現在は国宝の『鶉図』（根津美術館蔵）が有名である。これに影響を受けた日本では、特に秋を表わすものとして鶉は格好の画題となった。室町時代に絵所預として栄えた大和絵の土佐派は、安土桃山時代に一旦没落するが、土佐光起が中興した。この光起は前述の『鶉図』に影響を受け、江戸時代を通して代々の土佐派の画家は鶉絵を得意とした。土佐派の鶉絵は江戸武士の間での鶉飼育ブームに需要が合致し、土佐派の鶉絵は珍重された。光起の描いた鶉の絵に、猫が飛びかかったという伝承が残る（『梅窓筆記』）。陶磁器の文様としては古九谷様式や柿右衛門様式に鶉を題材としたものが多く残る。
人間との関係 > 日本における観賞用 > 闘鶉

中国では、斗鹌鹑と呼称され、隋・唐・宋王朝で闘鶉のために飼育された。パキスタンなどの南アジア・中央アジアで、ウズラを戦わせる賭博が行われる。ロシアでも闘鶉は行われていた。
人間との関係 > 毒性試験への応用

小型で飼育スペースを取らないこと、世代交代が早い事から実験動物として用いられることもある。化学物質の毒性試験（日本では化学物質の審査及び製造等の規制に関する法律＝化審法）ではヒトだけでなく動植物への影響に注目した審査・規制が導入されており、高次捕食動物のうち鳥類の摂餌および繁殖を対象とした毒性試験が行われている。OECDテストガイドライン205, 206に基づいて実施され、その対象動物にウズラおよびマガモが指定され、環境省ではウズラ（Coturnix japonica）を推奨している。
人間との関係 > 現代におけるウズラの飼育

現代の家禽ウズラは1910年頃に日本で馴化され家禽化されたものである。
鳴き声は結構な大きさであるため、現代の民間の住宅事情で飼育するには鶏同様、近隣住民への配慮が必要である。
飼育場で飼育されるのはメスだけだが、たまに選別漏れでオスが混じる場合がある。そのため、市販されているウズラの卵には数%の確率で有精卵が混じっており、孵卵器に入れれば雛が孵化する場合がある。
通常のウズラの卵と白色のウズラの卵
孵化直後のウズラ
孵化後1週のウズラ（左の寝ている個体）と孵化後3週のヒメウズラ（右）の成長の違い
成鳥のウズラ。手前がオスで奥がメス
ヘルメット・ストリーマ

太陽極大期のヘルメット・ストリーマ
太陽極小期のヘルメット・ストリーマ
ヘルメット・ストリーマ (Helmet streamer) は、コロナの、長く尖った先端を持ち、まるで大きな帽子のような構造のことであり、通常は太陽活動の活発な領域に発達するものである。
ヘルメット・ストリーマの根元にはしばしば紅炎や太陽フィラメントが観察される。ヘルメット・ストリーマは、太陽活動が活発な場所と反対側の磁極を結ぶ閉じた磁力線のループによって形成されている。このループの中に電子が捕らわれるため、非常に明るくなる。太陽風はこのループを長細く伸ばし、先端の尖った形にする。ほとんどの紅炎を超えてコロナの中まで伸びる様子が、日食の最中に観測できる。ヘルメット・ストリーマの発生は通常、中緯度の「ストリーマ・ベルト」に限定され、その分布は太陽周期の中の活発な領域の移動によって決まる。プラズマの小さな斑点である「プラズモイド」が時々ヘルメット・ストリーマの先端から放出され、これが遅い太陽風の起源の1つとなる。対照的に、開いた磁力線はコロナホールと呼ばれ、より暗く、速い太陽風の起源となる。ヘルメット・ストリーマは、大量のプラズマがストリーマの先端に集まると、コロナ質量放出を起こす。
以前はもっぱら日食の際に観測するしか方法がなかったが、SOHO (探査機)が1995年末に打ち上げられてからはそれのおかげで必要な時に観測できるようになった。
コロナといっても後光が射したようになっていることは通常なく視覚的には比較的地味なものが多いのだが、その中でもヘルメット・ストリーマはかなりドラマチックな外観を見せるので、1800年代から観察スケッチが残されている。1858年9月7日にブラジルで観測された日食では、フランスの天文学者エマニュエル・リエは、それまでのものと比べて、かなりはっきりとして詳細な観測スケッチを残した（出典元のページの掲載画像を参照していただきたい）。
1851年7月28日に観測されスケッチされたヘルメット・ストリーマの形は、極めて規則的な円錐型をしており、Thierry Moreuxの「Les Eclipses（日食）」という本に掲載された。
1878年7月29日の日食の際にはエティエンヌ・レオポール・トルーヴェロが見事なスケッチを残しており、太陽の赤道付近の2つのヘルメット・ストリーマを描いている。この時代の観測にはすでにカメラも当たり前に使われるようになっていたが、写真よりも眼で見て描くスケッチのほうがディテールの出来に関しては優れている、とトルーヴェロは言っていた。
後藤光尊

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: 元西武・巨人の「後藤光貴」とは別人です。
| 富邦ガーディアンズ 二軍監督兼守備総合コーチ #51 |
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 東北楽天ゴールデンイーグルス選手時代  (2014年8月3日、水林グリーンスタジアムにて)
基本情報
国籍:   日本
出身地:  秋田県南秋田郡八郎潟町
生年月日:   (1978-07-27) 1978年7月27日（46歳）
身長 体重:  175 cm 75 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  二塁手、遊撃手、三塁手
プロ入り:  2001年 ドラフト10巡目
初出場:  2002年3月30日
最終出場:  2016年7月31日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  秋田県立秋田高等学校  法政大学 (中退)  川崎製鉄千葉  オリックス・ブルーウェーブオリックス・バファローズ (2002 - 2013)  東北楽天ゴールデンイーグルス (2014 - 2016)  石川ミリオンスターズ (2022 - 2023)
 監督・コーチ歴
  オリックス・バファローズ (2019 - 2020)  石川ミリオンスターズ (2021 - 2023)  富邦ガーディアンズ (2025 - )
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後藤 光尊（ごとう みつたか、1978年7月27日 - ）は、 秋田県南秋田郡八郎潟町出身の元プロ野球選手（内野手、右投左打）、野球指導者、野球解説者。
経歴 > プロ入り前

八郎潟町立八郎潟中学校時代は野球とラグビーを掛け持ちし、ラグビーでは県大会優勝経験がある。
秋田工業高等学校に1年からレギュラー確約条件にスカウトされたが、秋田県内有数の進学校である秋田高等学校に進学、3年時にエース投手として第68回選抜高等学校野球大会に出場する。
スポーツ推薦で法政大学に進学したが、上級生らによりいじめを受けて留年が確定し、そのまま大学を中退する。
その後、1997年に同じ秋田高校OBで川崎製鉄千葉野球部監督の齋藤正直に誘われて同野球部に練習生として参加し、1998年に入社。同年の第69回都市対抗野球大会に出場し、決勝戦ではプロでチームメイトとなる川越英隆を擁する日産自動車と対戦し準優勝、最も優秀な活躍を収めた新人選手に贈られる若獅子賞と三塁手部門での優秀選手賞を受賞。バンコクアジア大会日本代表、シドニーオリンピック野球日本代表候補に選出された。社会人時代のチームメイトには同じ秋田県出身の藤田太陽がいる。
2001年のドラフト会議にてオリックス・ブルーウェーブから10位で指名を受け、契約金2000万円、年俸600万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は49。
経歴 > 楽天時代

2013年の契約更改直後の12月19日に鉄平とのトレードで東北楽天ゴールデンイーグルスへ移籍することが発表された。背番号は4。
2014年は、一軍の内野陣を一塁手・銀次、二塁手・藤田一也、三塁手・ケビン・ユーキリス、遊撃手・松井稼頭央で固定するチーム方針を背景に、春季キャンプから外野守備を練習。オープン戦から公式戦の開幕直後までは、もっぱら左翼手としてスタメンに起用された。ユーキリスと銀次が故障で相次いで戦線を離脱した6月上旬から、銀次が一軍へ復帰するまでは、主に「3番・三塁（または一塁）」としてスタメン出場。銀次の復帰後は、遊撃手を中心に起用されたが、7月7日に移籍後初めて出場選手登録を抹消された。141打席で打率.203、1本塁打、わずか1四球という低調なシーズンであったが、オリックス時代からの複数年契約のため、現状維持の推定年俸1億5000万円で契約更改した。
2015年は、前年ショートを守っていた西田哲朗がキャンプ中に怪我したことにより、シーズン序盤は阿部俊人とショートで併用されていたが、4月14、15日に2試合連続本塁打を放つなど打撃が好調で固定される。6月3日の東京ヤクルトスワローズ戦では移籍後初の4番を経験。藤田一也や銀次の故障、復帰した西田やゼラス・ウィーラーの不振などで固定され続けた。7月以降はセカンドでの出場が多くなったが、フルイニング出た試合も多く、疲れも出てきたのか8月以降は打率1割台と低迷。8月29日に登録抹消された。9月23日に再び一軍に上がると、最終戦となった10月6日に自身3年ぶりの規定打席に到達した。
2016年は、開幕当初の一軍公式戦では、主に代打で起用。4月5日のオリックス戦では、代打で3点本塁打を放った。この本塁打は、チームのレギュラーシーズン初本塁打でもあった。藤田が故障で戦線を離脱中には、二塁手としてスタメンで起用。代打では15打数6安打という成績を残したが、8月4日に出場選手登録を抹消されると、一軍復帰を果たせないまま10月1日に球団から戦力外通告を受けた。NPB他球団での現役続行を希望していたため、11月12日に12球団合同トライアウト（阪神甲子園球場）へ参加。投手を含めた参加65選手の最年長（38歳）ながら、シートバッティング形式の対戦では、5人の投手を相手に4打数1安打1三振という結果を残した。しかし、NPB他球団から獲得のオファーを受けるまでには至らず、12月2日付でNPBから自由契約選手として公示。12月24日に現役を引退した。
経歴 > 引退後

楽天球団の職員へ転身するとともに、2017年1月10日付で、スクール部ベースボールグループに配属。球団が運営する「楽天イーグルスアカデミー」で、ジュニア部門のコーチを務めた。2017年4月5日、楽天×ソフトバンク2回戦で、J SPORTS中継の野球解説者デビューした。東日本放送と東北放送〔TBCテレビ・TBCラジオ〕の野球解説者も兼任している。
2018年シーズン限りで楽天のジュニアコーチ職を退団して、2019年からオリックス・バファローズ二軍内野守備・走塁コーチに就任。2013年オフに鉄平とのトレードで楽天に移籍して以来5年ぶりの古巣復帰となった。
2020年は一軍打撃コーチとなったが、8月21日に二軍打撃コーチへと配置転換され、11月5日に鈴木郁洋とともに翌年のコーチ契約の更新を行わない旨を球団から通告された。
2021年、ベースボール・チャレンジ・リーグの石川ミリオンスターズの野手コーチに就任。
経歴 > 石川での現役復帰

2022年1月12日、この年から日本海オセアンリーグ所属となる石川の監督に就任することが発表された。1月14日に開かれた就任会見では「選手を兼任する」と発言した。4月1日にリーグが発表した開幕ロースターに内野手として記載され、兼任監督となることが確定した。後藤が現役復帰を決断したのは、私淑するイチローに「なぜトレーニングを続けているのか」と質問して「現役は引退したとしても、プロのアスリートでい続けることはできるよね」と返答された言葉に刺激を受け、さらに独立リーグの指導で思いを伝える難しさから、「一緒にやっちゃったほうがいいんじゃないのかな」という考えに至ったと取材に対して述べている。選手を育成する場でもある独立リーグでの出場について、他の選手から機会を奪う面があることを知りつつ、興行としての必要性から割り切っているという趣旨の発言をしている。
チームの所属リーグが日本海リーグに変わった2023年も兼任監督として留任した。シーズン終了後の9月28日、契約満了に伴う監督退任が発表された。
経歴 > 石川退団後

2024年12月22日、台湾プロ野球・富邦ガーディアンズの二軍監督兼守備総合コーチに就任することが発表された。
選手としての特徴

パンチ力のある中距離打者で、軸のブレない鋭いスイングからライナー性の打球を放ち、オリックス・バファローズ時代の本拠地京セラドーム大阪の試合では甘い球を5階席まで運んだこともある。左投手を苦手とし、2008年にはミートすることを重視し対左打率.303を誇ったが、2006年から2010年まで対左打率.252と苦戦している。
少々のボール球でも強引に打ちにいく悪球打ちの面もあるため、四球が少ない。楽天時代の2014年には、ボール球スイング率48.8パーセントを記録。また、オリックス時代の監督の岡田彰布には「みんなが打てんボールを打つ」と評された。
オリックス時代の2011年に一軍公式戦で14盗塁を記録した走力の持ち主だが、左打者でありながら一塁到達は4秒後半が多い。
内野全ポジションに左翼手も守れるユーティリティープレイヤーだが、現役時代には、二塁手として起用されることが多かった。二塁守備では、高い身体能力を生かして、大胆なプレーをしばしば披露。その一方で、オリックス時代の2010年には、RFで5.18（パ・リーグ公式戦での守備イニングが500以上の選手でワースト2位）を記録したほか、得点換算でも低い数値を残した。楽天時代は、二塁手のポジションには、藤田一也がおり、その為、遊撃手を主に務めていたほか、内野守備すべてのバックアップを務めた。
人物

愛称は「Gottsu（ゴッツ）」。
憧れの選手はケン・グリフィー・ジュニアである。高校時代選抜大会に出場した際、毎日新聞に掲載されたチーム紹介[いつ?]でもその名前を確認できる。
投手として出場した甲子園では、初戦で完投するも滝川二に15安打を打たれて敗れている。この試合、滝川二の三塁打（6本）、両チームの三塁打（滝川二6本、秋田1本）、滝川二が7回の攻撃で記録した三塁打（3本）はいずれも大会記録である（チーム1イニング三塁打のみ最多タイ記録）。
試合後、オフにウエイトトレーニングを欠かさず、体脂肪率は9パーセントである。下戸でもあり、あまりチームメイトと食事にいったりするような性格ではなかった。2010年にオリックス・バファローズの監督に就任した岡田彰布からはチームリーダーの役割を期待され、当初は自分が一匹狼のような性格なため悩んだが、シーズン途中には無理のないリーダー像が見えてきたという。
2003年に元イエローキャブのタレントである斉藤ますみと結婚。彼女との間に娘がいることを公表しており、テレビ番組で紹介されたこともある。2011年現在、1男1女の父。
2011年9月、オリジナル写真集PHOちょ+より自身初の公式写真集がリリースされた。
2015年12月5日、秋田県大館市で開催されたシンポジウム「夢の向こうにｉｎ秋田」（日本野球機構、日本プロ野球選手会、日本高野連主催）に、同じ県内出身・ゆかりのロッテ・木村優太投手、ヤクルト・石山泰稚投手、DeNA・砂田毅樹投手を含めた8人の選手とともに参加し、県内32校272人の高校生に野球指導を行った。後藤は母校・秋田高の選手に直接指導する機会にも恵まれ、「こういう機会が来るとは思わなかった。少しでも力になれれば。基本の積み重ねが将来を決める。真剣に取り組んでくれれば」とエールを送った。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | オリックス | 39 | 102 | 94 | 11 | 23 | 4 | 3 | 2 | 39 | 8 | 1 | 1 | 4 | 0 | 3 | 0 | 1 | 16 | 1 | .245 | .276 | .415 | .690 |
| 2003 | オリックス | 99 | 341 | 318 | 42 | 85 | 15 | 5 | 9 | 137 | 29 | 7 | 11 | 6 | 0 | 10 | 0 | 7 | 68 | 5 | .267 | .304 | .431 | .735 |
| 2004 | オリックス | 53 | 179 | 170 | 24 | 44 | 10 | 0 | 1 | 57 | 18 | 4 | 2 | 2 | 0 | 5 | 0 | 2 | 24 | 4 | .259 | .288 | .335 | .623 |
| 2005 | オリックス | 105 | 347 | 325 | 49 | 96 | 27 | 2 | 9 | 154 | 42 | 6 | 4 | 2 | 0 | 11 | 2 | 9 | 32 | 12 | .295 | .336 | .474 | .810 |
| 2006 | オリックス | 95 | 307 | 290 | 26 | 78 | 14 | 2 | 3 | 105 | 21 | 4 | 0 | 4 | 0 | 11 | 1 | 2 | 51 | 2 | .269 | .300 | .362 | .662 |
| 2007 | オリックス | 107 | 337 | 314 | 28 | 80 | 16 | 2 | 10 | 130 | 34 | 5 | 7 | 4 | 3 | 14 | 3 | 2 | 26 | 7 | .255 | .288 | .414 | .702 |
| 2008 | オリックス | 115 | 447 | 410 | 52 | 117 | 32 | 0 | 14 | 191 | 57 | 13 | 6 | 7 | 3 | 16 | 2 | 11 | 88 | 5 | .285 | .327 | .466 | .793 |
| 2009 | オリックス | 54 | 219 | 208 | 23 | 57 | 12 | 0 | 4 | 81 | 17 | 8 | 3 | 1 | 2 | 8 | 1 | 0 | 36 | 4 | .274 | .298 | .389 | .688 |
| 2010 | オリックス | 143 | 632 | 590 | 82 | 174 | 32 | 3 | 16 | 260 | 73 | 2 | 1 | 0 | 2 | 32 | 2 | 8 | 96 | 20 | .295 | .339 | .441 | .780 |
| 2011 | オリックス | 130 | 553 | 526 | 54 | 164 | 19 | 4 | 8 | 215 | 55 | 14 | 6 | 0 | 5 | 17 | 2 | 5 | 74 | 9 | .312 | .336 | .409 | .745 |
| 2012 | オリックス | 131 | 546 | 520 | 52 | 126 | 21 | 0 | 4 | 159 | 43 | 3 | 2 | 1 | 6 | 14 | 0 | 5 | 74 | 8 | .242 | .266 | .306 | .572 |
| 2013 | オリックス | 69 | 271 | 255 | 17 | 62 | 9 | 0 | 3 | 80 | 16 | 1 | 4 | 1 | 1 | 11 | 1 | 3 | 41 | 7 | .243 | .281 | .314 | .595 |
| 2014 | 楽天 | 54 | 141 | 138 | 8 | 28 | 3 | 1 | 1 | 36 | 11 | 0 | 1 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | 38 | 5 | .203 | .206 | .261 | .467 |
| 2015 | 楽天 | 117 | 444 | 413 | 31 | 98 | 18 | 0 | 9 | 143 | 42 | 13 | 8 | 10 | 4 | 12 | 0 | 5 | 48 | 8 | .237 | .265 | .346 | .611 |
| 2016 | 楽天 | 50 | 138 | 132 | 16 | 33 | 4 | 1 | 2 | 45 | 10 | 2 | 0 | 0 | 1 | 4 | 1 | 1 | 30 | 1 | .250 | .275 | .341 | .616 |
| 通算：15年 | 通算：15年 | 1361 | 5004 | 4703 | 515 | 1265 | 236 | 23 | 95 | 1832 | 476 | 83 | 56 | 42 | 29 | 169 | 15 | 61 | 742 | 98 | .269 | .301 | .390 | .691 |
詳細情報 > 年度別守備成績

| 年 度 | 一塁> 試  合 | 一塁> 刺殺 | 一塁> 補殺 | 一塁> 失策 | 一塁> 併殺 | 一塁> 守備率 | 二塁> 試  合 | 二塁> 刺  殺 | 二塁> 補  殺 | 二塁> 失  策 | 二塁> 併  殺 | 二塁> 守 備 率 | 三塁> 試  合 | 三塁> 刺  殺 | 三塁> 補  殺 | 三塁> 失  策 | 三塁> 併  殺 | 三塁> 守 備 率 | 遊撃> 試  合 | 遊撃> 刺  殺 | 遊撃> 補  殺 | 遊撃> 失  策 | 遊撃> 併  殺 | 遊撃> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2002 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 18 | 8 | 29 | 2 | 3 | .949 | 11 | 17 | 17 | 2 | 5 | .994 |
| 2003 | - | - | - | - | - | - | 9 | 8 | 17 | 1 | 1 | .962 | 22 | 8 | 43 | 0 | 5 | 1.000 | 75 | 96 | 176 | 17 | 43 | .941 |
| 2004 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 53 | 77 | 126 | 8 | 30 | .962 |
| 2005 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | 45 | 26 | 73 | 4 | 6 | .961 | 40 | 55 | 91 | 6 | 30 | .961 |
| 2006 | 2 | 6 | 0 | 0 | 1 | 1.000 | 17 | 24 | 32 | 1 | 9 | .982 | 10 | 7 | 18 | 3 | 3 | .893 | 69 | 86 | 207 | 9 | 42 | .970 |
| 2007 | - | - | - | - | - | - | 72 | 165 | 182 | 5 | 44 | .986 | 11 | 2 | 16 | 1 | 0 | .947 | 27 | 31 | 64 | 3 | 13 | .969 |
| 2008 | - | - | - | - | - | - | 93 | 217 | 267 | 6 | 61 | .988 | 1 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1.000 | 27 | 37 | 68 | 1 | 10 | .991 |
| 2009 | - | - | - | - | - | - | 54 | 117 | 210 | 6 | 54 | .982 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2010 | - | - | - | - | - | - | 143 | 318 | 404 | 8 | 74 | .989 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2011 | - | - | - | - | - | - | 129 | 284 | 389 | 10 | 62 | .985 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2012 | - | - | - | - | - | - | 130 | 266 | 422 | 8 | 71 | .989 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2013 | - | - | - | - | - | - | 68 | 146 | 193 | 4 | 40 | .988 | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - | - |
| 2014 | 3 | 21 | 3 | 0 | 2 | 1.000 | 4 | 2 | 5 | 1 | 0 | .875 | 30 | 7 | 26 | 1 | 4 | .971 | 9 | 5 | 22 | 0 | 2 | 1.000 |
| 2015 | 1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 1.000 | 49 | 103 | 112 | 5 | 23 | .977 | - | - | - | - | - | - | 67 | 94 | 200 | 12 | 37 | .961 |
| 2016 | - | - | - | - | - | - | 31 | 61 | 67 | 1 | 13 | .992 | 9 | 3 | 7 | 1 | 1 | .909 | 8 | 8 | 11 | 2 | 3 | .905 |
| 通算 | 6 | 29 | 3 | 0 | 3 | 1.000 | 779 | 1711 | 2253 | 56 | 452 | .986 | 146 | 61 | 213 | 12 | 22 | .958 | 386 | 506 | 982 | 60 | 215 | .961 |
| 年 度 | 外野> 試  合 | 外野> 刺  殺 | 外野> 補  殺 | 外野> 失  策 | 外野> 併  殺 | 外野> 守 備 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2007 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | .--- |
| 2014 | 8 | 15 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
| 通算 | 9 | 15 | 1 | 0 | 0 | 1.000 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 表彰

月間MVP：1回（野手部門：2011年9月）
詳細情報 > 記録

初出場・初先発出場：2002年3月30日、対大阪近鉄バファローズ1回戦（大阪ドーム）、6番・指名打者で先発出場
初打席：同上、1回表にショーン・バーグマンから三振
初盗塁：同上、6回表に二盗（投手：ショーン・バーグマン、捕手：藤井彰人）
初安打：同上、8回表に三澤興一から二塁内野安打
初本塁打・初打点：2002年4月15日、対大阪近鉄バファローズ3回戦（グリーンスタジアム神戸）、5回裏にジェレミー・パウエルから右越ソロ
1000試合出場：2012年6月17日、対中日ドラゴンズ4回戦（京セラドーム大阪）、3番・二塁手で先発出場 ※史上452人目
1000安打：2012年7月31日、対埼玉西武ライオンズ12回戦（西武ドーム）、1回表に石井一久から右中間適時二塁打 ※史上269人目
全打順本塁打：2011年8月11日、対東北楽天ゴールデンイーグルス15回戦（京セラドーム大阪）、4番・二塁手で先発出場、1回裏に永井怜から右中間へ2ラン ※史上9人目
最後に4番で達成したのは、井口資仁（千葉ロッテマリーンズ）以来2人目
26試合連続安打：2011年8月16日 ‐ 9月15日
詳細情報 > 独立リーグでの年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2022 | 石川 | 11 | 26 | 24 | - | 3 | 1 | 0 | 0 | 4 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | - | 1 | 6 | 0 | .125 | .192 | .167 | .359 |
| 2023 | 石川 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | - | 0 | 0 | 0 | .000 | 1.000 | .000 | 1.000 |
| NOL：1年 | NOL：1年 | 11 | 26 | 24 | - | 3 | 1 | 0 | 0 | 4 | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | - | 1 | 6 | 0 | .125 | .192 | .167 | .359 |
| NBL：1年 | NBL：1年 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | - | 0 | 0 | 0 | .000 | 1.000 | .000 | 1.000 |
2023年度シーズン終了時
詳細情報 > 背番号

49（2002年 - 2003年）
1（2004年 - 2006年、2009年 - 2013年）
24（2007年 - 2008年）
4（2014年 - 2016年）
94（2019年 - 2023年）
51（2025年 - ）
2008年7月30日
2011年8月6日
2014年3月12日 京セラドーム大阪
フロム・ヘル

| フロム・ヘル  (From Hell) |
| --- | --- |

発売日: 1999（単行本）
話数: 10号（コミックブック版）
ページ数: 572ページ
出版社:  アメリカ合衆国 　エディ・キャンベル・コミックス 　トップシェルフ  イギリス 　ノックアバウト
制作陣
ライター: アラン・ムーア
アーティスト: エディ・キャンベル
オリジナル
掲載:  Taboo  From Hell 
掲載期間: 1989–1996
翻訳版
出版社: みすず書房
発売日: 2019年11月11日（新装合本）
ISBN: 978-4622088592
翻訳者: 柳下毅一郎
『フロム・ヘル』（英: From Hell）とは、アラン・ムーア原作、エディ・キャンベル（英語版）作画のグラフィックノベル作品。19世紀末に起きた「切り裂きジャック」事件を題材としており、事件の核心を除けば内容は史実に基づいている。「殺人の謎を解くために全宇宙の謎を解くようなミステリ」として構想され、魔術的な世界観を背景に、後期ヴィクトリア朝当時のイギリス社会と20世紀への移り変わりを総体として描くテーマがある。題名は真犯人が送ったとされる「地獄より」と署名された手紙（英語版）から。
1989年から1998年にかけて小出版社から雑誌連載やコミックブックとして発表され、1999年に単行本化された。アイズナー賞複数部門など多くの受賞がある。2001年には同題で映画化された。日本語版は2009年にみすず書房から刊行された。
作品内容

物語本編は全14章およびプロローグ・エピローグで構成されている。単行本の補遺Iはそれらの注解である。補遺II「カモメ捕りのダンス」は24ページの独立した漫画作品で、切り裂きジャック現象についての考察が描かれている。
作品内容 > あらすじ

1884年、ロンドン。クラレンス公爵アルバート・ヴィクター王子は庶人を装って貧困地区イーストエンドに出入りし、結婚して子まで儲けていた。王子の祖母ヴィクトリア女王は事態に気づくと、相手の女を精神病院に幽閉し、王室付きの医師ウィリアム・ガル博士に命じて正気を失わせる。醜聞は露見を免れたかに見えたが、赤ん坊を世話していた売春婦メアリー・ケリーが父親の出自を察し、3人の同業者とともに恐喝を企む。ヴィクトリア女王は女たちを排除すべく、再びガルに密命を下す。
ガルは幼いころから崇高な使命に身を捧げる望みを持っており、卓越した医師・フリーメイソンの高位者として女王の信任を得るまでになってなお飽き足りないものを感じていた。しかし老境に至って、発作で意識朦朧とする中でフリーメイソンの神格「ヤー・ブル・オン（英語版）」の顕現を目撃し、啓示を受けたと信じる。神秘思想にのめりこんでいったガルは、女王の命令を契機に「大いなる業」を企図する。それは、古代から脈々と受け継がれてきた男性による女性の象徴的支配を再生し、存続させるための生贄儀式だった。ガルは手始めに、助手に雇った御者ジョン・ネトリー（英語版）とともにロンドン市内の歴史的建造物を巡って回り、古代の女権文化が男権文化に征服され、月が太陽に追い落とされ、無意識が理性の虜とされてきた歴史を説き明かしていく。
ガルは売春婦の巣窟ホワイトチャペルで女たちを惨殺していく。新聞社が名づけた「切り裂きジャック」による凶行はロンドン全体を恐怖に陥れ、女王やフリーメイソンもガルの暴走を憂慮し始める。殺人を繰り返すガルは現実とも妄想ともつかない超常現象に遭遇し、異なる時代の事物を垣間見る。ガルは心神耗弱に陥りつつあるネトリーを「地獄の出口はその最深奥にある」と説きつける。
最後の殺人によって「大いなる業」は絶頂を迎える。一種の乖離状態で死体を解体するガルの前に異なる時代のヴィジョンが現れては消える。不意にガルは未来のロンドンにいる自分に気付き、高揚とともに己の儀式が20世紀の在りようを定めたことを悟る。しかし、OA機器が並ぶオフィスで生気なく仕事に勤しむ人間たちはガルに目をくれようとしない。苦痛と恐怖に満ちた歴史を失認する未来人をガルは言葉の限りに罵り、慨嘆し、無残な姿となった遺体を抱擁する。やがて奇跡は過ぎ去り、ガルはネトリーに仕事の終わりを告げる。
霊能者を自称して女王に取り入ったロバート・リーズ（英語版）はガルに個人的な恨みを持っていた。リーズはガルに殺人の汚名を着せようと考え、捜査に当たっていたフレデリック・アバーライン警部に犯人の正体を霊視したと告げる。アバーラインとリーズに面会したガルはもはや保身など頭になく、即座に罪を認めて二人を驚愕させる。しかしフリーメイソンの影響下にあるスコットランドヤードは報告を握り潰す。ガルはフリーメイソンの審問会に引き出され、列席者を愚弄して己の業を誇ったため精神病院に送られることになる。
数年が経ち、独房で死に瀕したガルは束の間の神秘体験を迎える。ガルの霊体は黒い波紋となって歴史構造の隅々まで広がっていき、その存在を感知した各時代の幻視者、芸術家、シリアルキラーらに霊感を与えていく。神々の座に向かって上昇を続けるガルは、最後の瞬間、アイルランドで暮らす一人の母親になぜか引き付けられる。殺された犠牲者の名を娘たちに与えた女は、偶然に助けられてガルの手を逃れた娼婦の一人なのかもしれない。女はガルの霊魂を見返し、「地獄に戻れ」と吐き捨てる。
1923年。アバーラインは事件の裏に王室の意思があったことを突き止めたが、リーズとともに沈黙を保ち、潤沢な恩給を受けながら生き永らえていた。老人たちは真犯人に偽装されて殺されたモンタギュー・ドルーイット（英語版）の墓を弔い、さらに浜辺で語り合う。暗い記憶を共有する二人は、新しい世紀に待ち受ける騒乱を感じ取っている。
作品内容 > 登場人物

;ウィリアム・ガル:王室侍医でフリーメイソンの一員。女性参政権運動や社会主義の台頭を懸念し、生贄殺人によって男性支配を象徴的に再生しようと試みる。
;ヴィクトリア女王:半世紀近くにわたって大英帝国に君臨してきた女王。王家のスキャンダルを隠蔽するため、4人の売春婦を抹殺するようガルに命じる。
;プリンス・エディ:王位継承者ながら平民との間に庶子を儲ける。「ジャック」の殺人が起きると罪の意識に駆られ、標的の一人メアリー・ケリーに警告する。
;アニー・クルック:菓子店員。プリンス・エディの出自を知らずに結婚したが、女王の手によって強制的に精神病院に送られる。
;ウォルター・シッカート:プリンス・エディのお目付け役だった画家。赤ん坊の子守りをしていたメアリー・ケリーから口止め料を要求される。
;メアリー・ケリー:アイルランドの飢饉によってロンドンに移ってきた一家の出。売春のみかじめ料を支払うためにシッカートを恐喝するが、共謀者が次々に殺されると放逸に走る。
;ポリー・ニコルズ:ケリーの同業で、「切り裂きジャック」の最初の犠牲者となる（写真は遺体）。夫と別れて以来、救貧院暮らしを経てその日暮らしの娼婦となった。
;アニー・チャップマン: 二人目の犠牲者。寡婦で、売春のほか老人の身の周りを世話して日銭を稼いでいたが、仕事に必要な石鹸すら買えないほど困窮していた。
;リズ・ストライド: 三人目の犠牲者（写真は遺体）。雇い主によって孕まされたことから娼婦となり、取り締まりを避けてスウェーデンからロンドンまで流れてきた。
;ジョン・ネトリー:無学な御者。ガルによって連続殺人の助手を務めさせられ、その見返りとしてフリーメイソンの一員に迎え入れられることを期待する。
;フレデリック・アバーライン:労働者階級出身の警部。事件の真相を突き止めると、警察組織の関与に失望して職を辞する。パブで知り合った売春婦に金を巻き上げられる。
;ロバート・リーズ: 女王お抱えの霊媒。心霊能力が演技に過ぎないことをガルに侮蔑され、報復の機会を狙っていた。その結果、思惑を超えて真実を予言してしまう。
;モンタギュー・ドルーイット:教師。ガルのスケープゴートを探していたフリーメイソンにより「女嫌いの男色家」に仕立て上げられて失職し、自殺を装って殺害される。
;ジョゼフ・メリック:病により異様な容姿となった聡明な人物。ガルによってガネーシャの使いになぞらえられ、最初の犠牲者を生贄に捧げられる。
作品内容 > 第4章「王は汝に何を求めたるや？」

翻訳者柳下毅一郎は「ウィリアム・ガル博士の魔術行為が示される二章、第四章と第十四章」が本書の白眉だと述べた。第4章において、ガルは馬車でロンドンを一周しながら、無学な御者ネトリーに歴史的な建造物の由来を語って聞かせる。過去の時代に視点が移ることもなく、石造りの建築を背景にした会話シーンが30ページ以上続く単調な構成はストーリー漫画として異色であり、作者たちも成否を危ぶむほどだった。しかし、実在のランドマークと饒舌な引喩によってオカルト的歴史観が展開されるこの章は、作品の重要な一部、「最も効果的な章の一つ」、「（物語の）最初の頂点」と評されている。ミステリ評論家千街晶之は「偏執狂的なまでの史実へのリサーチからオカルティックな幻視を騙し絵的に浮かび上がらせる技巧」が本作の「真骨頂」だと呼んだ。
ガルが読み解く歴史の根幹には、男性＝太陽＝理性が女性＝月＝狂気に取って代わる「原初の陰謀」がある。先史時代に800万年にわたって女性が占めてきた支配的地位は、6000年前に男性が象徴という武器を手にしたことで覆ったのだという。「象徴によって男性は女性を引きずりおろし、象徴によって押さえこんだ。何と強力な魔法だろうか！」象徴的な戦いの一例として、月の女神ディアーナへの信仰がキリスト教や、イギリスの民間伝承に見られる狩人ハーンに置き換えられたことが挙げられる。ガルの売春婦殺害も、出産の神秘に支えられた女性の権威を失墜させて男性の力を再確認するという、古代から続く生贄儀式の一種である。ガルはロンドンの各地に眠る歴史を掘り起こすことで、国家の安定の名のもとに犠牲にされてきた異教の力にアクセスするのと同時に、暴力による支配を維持しようと試みる。作者ムーアはこれらの発想をイアン・シンクレア（英語版）の著作『ルッドの熱』（1975年）や『ホワイトチャペル、緋の痕跡』（1987年）、およびロバート・グレーヴスから示唆されたという。
作中で訪問される、太陽と月の戦いを象徴する数々のランドマークは地図上で禍々しい五芒星を描き出す。その中央にあるセント・ポール大聖堂はガルによると男性原理の核心的な象徴であり、建築構造に埋め込まれた鉄鎖（レンの鎖）が「無意識、月、女性性」をその内に縛り付けている（ムーアは執筆当時のウェールズ公妃ダイアナがセント・ポール大聖堂で皇太子と結婚式を挙げたことを意識していた）。ロンドン市街の「力と意味の線」を引き直し、封印を再生させることが、切り裂きジャックの事件を起こさなければならない必然的な理由だとされる。
この章ではニコラス・ホークスムア（英語版）の建築作品が中心的に扱われている。ホークスムアはフリーメイソンの一員であり、教会建築に異教の意匠を取り入れたことからオカルティストの間で関心が高く、本作以前にもシンクレアやピーター・アクロイド（英語版）の小説で取り上げられている。
ムーアはこの章の単調なプロットを作品として成立させた作画家エディ・キャンベルを称賛している。キャンベルは描写に少しでも緩急をつけるため、ガルらが立ち止まっているときは背景を写実的に描き、馬車で移動している間はスケッチ風のタッチに変えて細部に目が留まらないようにした。また余計な部分で読者が混乱しないように、馬車が東に向かうシーンでは人物は右を向き、西に向かうシーンでは左を向いている。この章は丸1日の出来事であり、太陽の動きを計算に入れて絵の光源が設定されている。
バトル・ブリッジ・ロード。何の変哲もない裏通りだが、ケルトの女王ボアディケアがローマ軍に敗れた場所とされる。「これこそが女どもの最後の希望と夢が潰えた場所なのだ」
バンヒル・フィールズ（英語版）。幻視者ウィリアム・ブレイクは、男性原理と理性を象徴する「太陽神のオベリスク」の根元に葬られている。
セント・ルーク教会（英語版）。オベリスクのような尖塔は建築家ニコラス・ホークスムアの特徴である。「ありゃあバンヒル・フィールズの奴と同じもんだ！ でもあんなかたちの尖塔があるわけない」
ホークスムアのセント・ジョージ教会（英語版）。尖塔はマウソロス霊廟の影響を受けている。「巨大で暗く精巧な聖堂の精神、鳥糞に染まった石積みが今世紀を定義した……」
太陽神アトゥムを称えるオベリスク「クレオパトラの針」。「すべてに共通するものが何か、わかるか？ 太陽と月との戦いだ」
半神狩人ハーンと縁のあるハーン・ヒル（英語版）。ガルはハーンが月の女神ディアーナの王座を簒奪したという。
ロンドンを代表する名所、ロンドン塔。ガルは暴力と怪奇に満ちたその歴史を暴き出してみせる。
ディアーナ神殿の跡地に建てられたセント・ポール大聖堂。「ディアーナは縛められ／その住み家は、パウロの名によって神に捧げられた」
作品内容 > 第14章「ガル昇天す」

第14章でガルは次元の壁を超越し、すべての時間に偏在する存在となる。作者は実在の歴史記録に残る幽霊の目撃談や超常現象をガルの霊体と結び付けている。たとえばウィリアム・ブレイクは自室で全身鱗の怪物を幻視し、そのスケッチを元に『蚤の幽霊（英語版）』を制作したとされているが、作中では怪物の正体はガルである。また作中のロバート・ルイス・スティーヴンソンはガルに見せられた悪夢によって『ジキル博士とハイド氏』を着想する。
1888年の切り裂きジャック事件の前後に実際にあった類似の事件は、歴史を貫いて螺旋的に配置された一連の四次元構造だとされた。その始めは、ちょうど100年前の1788年に「ロンドン・モンスター（英語版）」と呼ばれる人物が数多くの女性を刺傷した事件だった。切り裂きジャック事件の50年後、1938年にはカナダのハリファックスで架空の通り魔「ハリファックス・スラッシャー（英語版）」に関する集団ヒステリー事件があった。その25年後、1965年にはイギリスのサドルワース・ムーアでイアン・ブレイディらが数名の未成年を殺害するムーアズ殺人事件が起きた。その12年後、1975年には「ヨークシャー・リッパー」ことピーター・サトクリフが売春婦を次々に殺害した。
突き刺し魔「ロンドン・モンスター」の目撃談を元に描かれたアイザック・クルックシャンク（英語版）の作品（1790年）。
ウィリアム・ブレイクが降霊会で描いたスケッチを元に制作された『蚤の幽霊』（1819年）。
ジョン・テニエルが『パンチ』誌に発表した切り裂きジャック事件の諷刺画（1888年）。
作品内容 > 補遺II「カモメ捕りのダンス」

本編と異なり、メタ的な観点から描かれた24ページのコミック。大勢の「リッパロロジスト（切り裂きジャック研究家）」が捕虫網を振り回してカモメを捕えようとしている象徴的なコマで始まる。「カモメ = gull」は主人公ガルを指すだけでなく、「愚か者、でっち上げ、詐欺師、ミスリード」という意味も込められている。ここで俎上に載せられているのは事件そのものというより「ジャックに映し出された我らのヒステリー」であり、作者のムーア自身も冷笑を免れていない。結末にはリッパロロジストと執筆当時のロンドン再開発がいずれも歴史上の悲劇を搾取していることを風刺するシーンが描かれている。
この作品では、20世紀全体にわたって多数刊行された「切り裂きジャック事件の真相」と称する文献を通覧することで、事件についてただ一つの真実を得るのは不可能だという考えが示されている。史料調査によって新事実を明らかにしようとする試みはフラクタル図形を無限に細密化することに、様々な説が争い合って歴史が形成される様子はダーウィン的闘争に例えられた。
制作背景 > 背景と刊行の経緯 > 原語版

1980年代に『ウォッチメン』などでスーパーヒーローコミックを新しいレベルに押し上げたアラン・ムーアは、作品内容への制約や著作権の問題でDCコミックスと袂を分かち、ブームに沸くメインストリーム界に背を向けて、独立系出版社でアート志向の作品に取り組み始めた。1988年から1989年にかけて構想された長編には『フロム・ヘル』のほか、フラクタル数学と社会派リアリズムを組み合わせた『ビッグナンバーズ（英語版）』、児童文学とポルノグラフィを組み合わせた『ロストガールズ（英語版）』がある。これら、ムーアのいう「一大私的作品期」にあたる作品は、キャリアの中でも際立って作家的野心に溢れている。
『フロム・ヘル』は経営の安定しない小出版社から発表され、10年にわたる執筆期間の中で何度も版元を移った。初出はアンソロジー誌『タブー（英語版）』の連載である。同誌はDC作品『スワンプシング』でムーアと共作した作画家スティーヴ・ビセット（英語版）が自身の出版社から発刊したもので、優れた作家陣が集まっていたが、5年間で7号が発行されたのみで消滅した。『フロム・ヘル』は第2–7号（1989–92年）に第6章までが掲載された。その後は独立シリーズとして再刊されたが、発行元はツンドラ（英語版）（1991年～）へ、さらに同社を買収したキッチンシンク（英語版）（1993年～）へと移り変わった。1996年までに本編全14章とプロローグ・エピローグを収めたコミックブック10号が発行され、最後に1998年の第11号でエッセイコミック「カモメ捕りのダンス」が発表された。しかしキッチンシンク版の発行部数は4000部前後に過ぎず、多くのコミックファンの目に留まることはなかった。
1999年には全号がペーパーバック書籍にまとめられた。それまでの版元がすべて活動を停止していたため、作画のエディ・キャンベルが自ら出版を行った。1990年代には主にイメージ・コミックスでの堅実なスーパーヒーロー作品で知られていたアラン・ムーアだったが、単行本化は再びコミックファンの注目を浴びるきっかけとなった。発行部数は当初の数千部から、2001年の映画化を経て20万部まで伸びた。しかし取次会社の倒産などの困難に見舞われたキャンベルは出版業を断念し、第6版以降の米国版権を準大手IDW傘下のトップシェルフ（英語版）に移した。同社からはハードカバー本も出版された。英国ではノックアバウト（英語版）が単行本の版元となった。ここまでの版はすべて白黒だったが、キャンベルによってデジタル彩色が施されたマスターエディションが2018年9月から刊行され、2020年に単行本化された。このとき、考証ミスや整合性の乱れを修正するために大幅な描き直しも行われた。
1994年にはムーアが書いたスクリプト（原作）を第3章まで集めた書籍 From Hell: The Compleat Scripts Volume 1 がボーダーランズから出版された。90ドルの高額なハードカバーで、続刊も計画されていたがキッチンシンクとの版権トラブルにより頓挫した。2013年に刊行された The From Hell Companion（「フロム・ヘル読本」）は、エディ・キャンベルが私蔵していたスクリプト原稿や資料写真などにコメントを付けたものである。
本作は猟奇殺人や性行為を露骨に描写しており、南アフリカや英国で禁止処分を受けたことがある。オーストラリアでは、最後の犠牲者が解体されるシーンを含むコミックブックの号が税関で問題にされ、シリーズ全体が輸入を差し止められた。このとき、オーストラリア在住のエディ・キャンベルは当局に作品全体の制作意図を説明することで輸入禁止処分を取り下げさせた。さらに再び同様の問題が起きないように、ランダムハウスの支社と交渉してオーストラリア国内での出版を取り付けた。
制作背景 > 背景と刊行の経緯 > 日本語版

エディ・キャンベルは日本での切り裂きジャック人気を認識しており、日本の出版社に本作の版権を売り込もうと何度か試みたが、なかなか実現しなかったという。
2009年になって、みすず書房から上下巻に分けられた日本語版が刊行された。人文系の学術出版社として知られるみすず書房が初めてコミック作品を出したことは驚きをもって迎えられた。出版を企画したみすず書房の編集者は、ムーアの「読者は一コマからでも途方もない量の象徴を読み取れる」という漫画観に惹かれて本書と出会い、「日本の漫画とはまったく異なる方向の進化形」として邦訳する価値を認めたと述べている。その差異を強調するため、コミックではなく「グラフィック・ノベル」という呼び方が前面に出された。翻訳は猟奇殺人に詳しい柳下毅一郎が2年の歳月をかけて行った。2019年には合本となった新装版が出た。