stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
サクラダリセット

| サクラダリセット |
| --- | --- |
 テレビアニメ版のロゴ
ジャンル: 学園、SF、青春、群像劇、ミステリ
小説
著者: 河野裕
イラスト: 椎名優
出版社: 角川書店
レーベル: 角川スニーカー文庫
刊行期間: 2009年5月30日 - 2012年3月31日
巻数: 全7巻
漫画：サクラダリセット（少年エース版）
原作・原案など: 河野裕
作画: 吉原雅彦
出版社: 角川書店
掲載誌: 月刊少年エース
レーベル: 角川コミックス・エース
発表号: 2011年2月号 - 11月号
巻数: 全2巻
漫画：サクラダリセット（コミッククリア版）
原作・原案など: 河野裕
作画: 乃花タツ
出版社: KADOKAWA
掲載サイト: コミッククリア→ComicWalker
レーベル: ファミ通クリアコミックス
発表期間: 2017年2月17日 - 2021年7月6日（以後休載）
巻数: 既刊1巻（2017年9月現在）
映画：サクラダリセット 前篇 / 後篇
原作: 河野裕
監督: 深川栄洋
脚本: 深川栄洋
音楽: 河野伸
制作: 角川大映スタジオ バサラ・ピクチャーズ
製作: 「サクラダリセット」製作委員会
配給: ショウゲート
封切日: 前篇：2017年3月25日 後篇：2017年5月13日
上映時間: 前篇：103分 後篇：125分
アニメ
原作: 河野裕
監督: 川面真也
シリーズ構成: 高山カツヒコ
脚本: 高山カツヒコ
キャラクターデザイン: 下谷智之
音楽: Rayons
アニメーション制作: david production
製作: アニメ「サクラダリセット」 製作委員会
放送局: TOKYO MXほか
放送期間: 2017年4月5日 - 9月13日
話数: 全24話
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画・映画・アニメ
ポータル: ライトノベル・漫画・映画・アニメ
『サクラダリセット』（SAGRADA RESET）は、河野裕による日本のライトノベル。イラストは椎名優が担当。角川スニーカー文庫（角川書店）より2009年5月から2012年3月まで刊行された。2017年3月時点でシリーズ累計部数は60万部を突破している。『このライトノベルがすごい！』作品部門では2013年版で9位を獲得している。
メディアミックスとして、吉原雅彦によるコミカライズ作品が『月刊少年エース』（角川書店）にて2011年2月号から11月号まで連載された。2017年2月より、『コミッククリア』（KADOKAWA）において河野裕自身が脚本を手掛け乃花タツが作画を担当する漫画版が連載中。2017年に前後編で実写映画化され、同年4月から9月まではテレビアニメも放送されていた。
あらすじ

能力者の存在する街・咲良田に住む浅井ケイは見聞きしたことを完全に思い出す「記憶保持」の能力を、春埼美空は世界を最大3日分擬似的に巻き戻す「リセット」の能力を持っている。ケイ達は、能力者を管理する公的な機関・管理局の「奉仕クラブ」に属し、依頼されて能力を使いながらも安全を保障されている平穏な日々を送っていた。そんなある日、「マクガフィン」を巡る事件の発端となる依頼が舞い込んでくる。
登場人物

※「声」はアニメ版の声優。実写映画版の配役は後述。
既刊一覧 > 小説

河野裕（著）・椎名優（イラスト）、角川書店〈角川スニーカー文庫〉、全7巻
『サクラダリセット CAT, GHOST and REVOLUTION SUNDAY』、2009年6月1日初版発行（5月30日発売）、ISBN 978-4-04-474301-7
『サクラダリセット WITCH, PICTURE and RED EYE GIRL』、2010年3月1日初版発行（2月27日発売）、ISBN 978-4-04-474302-4
『サクラダリセット MEMORY in CHILDREN』、2010年9月1日初版発行（8月31日発売）、ISBN 978-4-04-474303-1
『サクラダリセット GOODBYE is not EASY WORD to SAY』、2010年12月1日初版発行（11月30日発売）、ISBN 978-4-04-474304-8
『サクラダリセット ONE HAND EDEN』、2011年5月1日初版発行（4月28日発売）、ISBN 978-4-04-474305-5
『サクラダリセット BOY, GIRL and --』、2011年12月1日初版発行（11月30日発売）、ISBN 978-4-04-474306-2
『サクラダリセット BOY, GIRL and the STORY of SAGRADA』、2012年4月1日初版発行（3月31日発売）、ISBN 978-4-04-100209-4
河野裕（著）・とろっち（カバーイラスト）、KADOKAWA〈角川文庫〉、全7巻 ※角川スニーカー文庫版に加筆・修正を加えた上で改題して発行。
『猫と幽霊と日曜日の革命 サクラダリセット1』、2016年9月22日初版発行（9月24日発売）、ISBN 978-4-04-104188-8
『魔女と思い出と赤い目をした女の子 サクラダリセット2』、2016年10月25日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-104189-5
『機械仕掛けの選択 サクラダリセット3』、2016年11月25日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-104206-9
『さよならがまだ喉につかえていた サクラダリセット4』、2016年12月25日初版発行（12月22日発売）、ISBN 978-4-04-104208-3
『片手の楽園 サクラダリセット5』、2017年1月25日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-104209-0
『少年と少女と、 サクラダリセット6』、2017年2月25日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-104210-6
『少年と少女と正しさを巡る物語 サクラダリセット7』、2017年3月25日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-104211-3
河野裕（原作）・川人忠明（文）・椎名優（絵）、KADOKAWA〈角川つばさ文庫〉、全2巻 ※映画ノベライズ
『サクラダリセット 上』、2017年3月15日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-631687-5
『サクラダリセット 下』、2017年4月15日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-04-631688-2
既刊一覧 > 漫画

河野裕（原作）・吉原雅彦（作画） 『サクラダリセット CAT,GHOST and REVOLUTION SUNDAY』 角川書店〈角川コミックス・エース〉、全2巻
2011年11月26日初版発行（11月22日発売）、ISBN 978-4-04-120011-7
2011年11月26日初版発行（11月22日発売）、ISBN 978-4-04-120012-4
河野裕（原作）・乃花タツ（作画） 『サクラダリセット』 KADOKAWA〈ファミ通クリアコミックス〉、2017年9月15日発売、ISBN 978-4-04-734703-8
映画

| サクラダリセット 前篇 / 後篇 |
| --- | --- |
監督:  深川栄洋
脚本:  深川栄洋
原作:  河野裕
出演者:  野村周平 黒島結菜 平祐奈 健太郎 玉城ティナ 恒松祐里
音楽:  河野伸
主題歌:  flumpool「ラストコール」(前編)/「ナミダリセット」(後編)
撮影:  清久素延
編集:  坂東直哉
制作会社:  角川大映スタジオ バサラ・ピクチャーズ
製作会社:  「サクラダリセット」製作委員会
配給:  ショウゲート
公開:  前篇：2017年3月25日 後篇：2017年5月13日
上映時間:  前篇：103分 後篇：125分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  前篇：5200万円 後篇：2200万円
テンプレートを表示
2016年9月に前後編の2部作として実写映画化されることが発表され、『サクラダリセット 前篇』が2017年3月25日に、『サクラダリセット 後篇』が5月13日に公開された。前篇は小説の4巻まで。後篇は5巻からを原作としている。
映画 > キャスト

浅井ケイ - 野村周平
春埼美空 - 黒島結菜
相麻菫 - 平祐奈
中野智樹 - 健太郎
村瀬陽香 - 玉城ティナ
岡絵里 - 恒松祐里
宇川紗々音 - 岡本玲
坂上央介 - 岩井拳士朗
皆実未来 - 矢野優花
津島信太郎 - 吉沢悠
加賀谷 - 丸山智己
索引さん - 中島亜梨沙
佐々野 - 大石吾朗…前編のみ登場
“魔女” - 加賀まりこ…前編のみ登場（若かりし日の”魔女”：奥仲麻琴）
ケイの母 - 八木亜希子…後編のみ登場
浦地正宗 - 及川光博…後編のみ登場
映画 > スタッフ

監督・脚本 - 深川栄洋
原作 - 河野裕『サクラダリセット』（角川文庫／角川スニーカー文庫）
主題歌 - flumpool「ラストコール」（A-Sketch）
音楽 - 河野伸
企画 - 丸田順悟
プロデューサー - 春名慶、二木大介、青木裕子
アソシエイトプロデューサー - 千綿英久
ラインプロデューサー - 石原真、陶山明美
キャスティング - 杉野剛
音楽プロデューサー - 石井和之
撮影 - 清久素延
照明 - 三善章誉
美術 - 黒瀧きみえ
録音 - 小松将人
視覚効果 - 松本肇
編集 - 坂東直哉
助監督 - 菅原丈雄
製作担当 - 坂本忠久、大田康一
スタイリスト - 浜井貴子
ヘアメイク - ワシダトモキ
音響効果 - 齋藤昌利
記録 - 木村晃子
スチール - 廣田美緒
企画協力 - KADOKAWA
配給 - ショウゲート
制作プロダクション - 角川大映スタジオ、バサラ・ピクチャーズ
企画 - ダブル・フィールド
製作 - 「サクラダリセット」製作委員会（博報堂DYミュージック&ピクチャーズ、アスミック・エース、KADOKAWA、関西テレビ放送）
テレビアニメ

2016年9月にテレビアニメ化企画進行中であることが発表され、2017年4月から9月までTOKYO MXほかにて放送された。
テレビアニメ > スタッフ（アニメ）

原作 - 河野裕
原作イラスト - 椎名優
監督 - 川面真也
シリーズ構成・脚本 - 高山カツヒコ
キャラクターデザイン - 下谷智之
プロップデザイン - 高瀬さやか
美術設定 - 谷内優穂
美術監督 - 海野有希
色彩設計 - 水野愛子
3Dディレクター - 沼尻勇人
撮影監督 - 石黒晴嗣
編集 - 長谷川舞
音響監督 - 亀山俊樹
音楽 - Rayons
プロデューサー - 青井宏之、立崎孝史、小岐須泰世
アニメーションプロデューサー - 梶田浩司
アニメーション制作 - david production
製作 - アニメ「サクラダリセット」製作委員会
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | 総作画監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| #1 | MEMORY in CHILDREN 1/3  | 川面真也 | 川面真也 | 前田義宏 | 蘇武裕子 今井雅美 |
| #2 | MEMORY in CHILDREN 2/3  | 佐山聖子 | 加藤顕 | 森悦史、佐藤このみ | 下谷智之 蘇武裕子 今井雅美 |
| #3 | CAT, GHOST and REVOLUTION SUNDAY 1/2  | きみやしげる | きみやしげる | Cha Myoung Jun | 中村深雪 |
| #4 | CAT, GHOST and REVOLUTION SUNDAY 2/2  | 黒瀬大輔 | 江副仁美 | 横山謙次、もろゆき沙羅 | 蘇武裕子 |
| #5 | ビー玉世界とキャンディーレジスト  | 佐々木勅嘉 | 佐々木勅嘉 | Ahn Jeong Mi | 下谷智之 |
| #6 | WITCH, PICTURE and RED EYE GIRL 1/3  | きみやしげる | 加藤顕 | 高坂雅基、Cha Myoung Jun 前田義宏 | 蘇武裕子 |
| #7 | WITCH, PICTURE and RED EYE GIRL 2/3  | 西森章 | 村田光 | 木下由衣、高橋はつみ | 中村深雪 |
| #8 | WITCH, PICTURE and RED EYE GIRL 3/3  | 山崎雄太 | 高村雄太 | 森悦史、佐藤このみ Cha Myoung Jun、Shin Hyung Woo | 蘇武裕子 |
| #9 | Strapping / Goodbye is not an easy word to say  | 坂田純一 | 矢野孝典 | 西村彩 | 中村深雪 蘇武裕子 |
| #10 | MEMORY in CHILDREN 3/3  | 吉田泰三 | 朝木幸彦 | 横山謙次、Cha Myoung Jun Shin Hyung Woo | 蘇武裕子 下谷智之 |
| #11 | ある日の春埼さん  | 藤本ジ朗 | 藤本ジ朗 | Ahn Jeong Mi、今岡大 斉藤大輔 | 蘇武裕子 中村深雪 清丸悟 |
| #12 | ONE HAND EDEN 1/4  | 大脊戸聡 | 大脊戸聡 | 高阪雅基、もろゆき沙羅、前田義宏 佐藤このみ、Shin Hyung Woo | 中村深雪 |
| #13 | ONE HAND EDEN 2/4  | 佐山聖子 | 佐々木真哉 | 能海知佳、宮田瑠美 | 中村深雪 |
| #14 | ONE HAND EDEN 3/4  | 坂田純一 | 加藤顕 朝木幸彦 | 横山謙次、佐藤このみ Cha Myoung Jun、深澤学(AC) | 下谷智之 中村深雪 |
| #15 | ONE HAND EDEN 4/4  | 西田正義 | 高村雄太 | 中山みゆき、高阪雅基 Cha Myoung Jun、前田義宏 深澤学(AC) | 蘇武裕子 |
| #16 | BOY, GIRL and ―― 1/4  | 西田正義 | 村田光 | Cha Myoung Jun、今岡大 もろゆき沙羅、佐藤このみ | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #17 | BOY, GIRL and ―― 2/4  | 吉田泰三 | ソエジマヤスフミ | Ahn Jeong Mi | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #18 | BOY, GIRL and ―― 3/4  | 西田正義 | 朝木幸彦 | Cha Myoung Jun、中山みゆき 小野陽子 | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #19 | BOY, GIRL and ―― 4/4  | 津田尚克 | 亀井隆広 | 高阪雅基、横山謙次 前田義宏、佐藤このみ | 下谷智之 |
| #20 | BOY, GIRL and the STORY of SAGRADA 1/5  | きみやしげる | きみやしげる | Cha Myoung Jun、今岡大 三浦春樹、斎藤大輔 | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #21 | BOY, GIRL and the STORY of SAGRADA 2/5  | 西森章 | 阿部雅司 | Cha Myoung Jun、横山謙次 もろゆき沙羅 | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #22 | BOY, GIRL and the STORY of SAGRADA 3/5  | 吉田泰三 | 藤本ジ朗 | 斎藤大輔、Cha Myoung Jun 今岡大、もろゆき沙羅、佐藤このみ | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #23 | BOY, GIRL and the STORY of SAGRADA 4/5  | 大脊戸聡 | 大脊戸聡 | Ahn Jeong Mi、今岡大 もろゆき沙羅 | 下谷智之 蘇武裕子 |
| #24 | BOY, GIRL and the STORY of SAGRADA 5/5  | 坂田純一 | 朝木幸彦 | 高阪雅基、横山謙次 三浦春樹、Cha Myoung Jun | 下谷智之 蘇武裕子 |
テレビアニメ > 放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2017年4月5日 - 9月13日 |  水曜 23:30 - 木曜 0:00 |  TOKYO MX  |  東京都  |   |
|  2017年4月7日 - 6月30日 2017年7月7日 - 9月15日 |  金曜 2:55 - 3:27（木曜深夜） 金曜 2:25 - 2:55（木曜深夜） |  関西テレビ  |  近畿広域圏  |  製作参加 / 第13話までは独自編集がされている    |
|  2017年4月7日 - 9月15日 |  金曜 23:30 - 土曜 0:00 |  BS11  |  日本全域  |  製作参加 / BS放送 / 『ANIME+』枠    |
|  2017年4月9日 - 9月17日 |  日曜 0:00 - 0:30（土曜深夜） |  AT-X  |  日本全域  |  CS放送 / リピート放送あり      |
|  配信期間  |  配信時間  |  配信サイト  |
| --- | --- | --- |
| 2017年4月8日 - 9月16日 |  土曜 0:00 - 0:30（金曜深夜）    |  ニコニコ生放送  |
|  |  土曜 0:00（金曜深夜） 更新 |  ニコニコチャンネル  |
|  |  土曜 12:00 更新 |   dアニメストア  dTV  ゲオチャンネル   |
|  2017年4月8日 - 7月1日 2017年7月9日 - 9月17日 |  土曜 22:30 - 22:56 日曜 1:00 - 1:30（土曜深夜） |  AbemaTV 新作TVアニメチャンネル  |
|  2017年4月9日 - 9月17日 |  日曜 0:00 更新 |   J:COMオンデマンド  みるプラス  au Marketで提供されている（されていた）アプリケーション（Android搭載auスマートフォン専用）ビデオパス  U-NEXT  アニメ放題  Netflix  フジテレビオンデマンド  バンダイチャンネル  hulu  ひかりTV  Rakuten TV（旧楽天Showtime）  Amazonプライム・ビデオ  Google Playストア  TSUTAYA TV  ビデオマーケット  DMM.com  HAPPY!動画  アクトビラ  ムービーフルplus  レオネット  OnGenムービー   |
テレビアニメ > BD / DVD

発売・販売元はKADOKAWA。各巻にはブックレットのほかシリーズ構成・脚本を担当した高山カツヒコ書き下ろしシナリオのドラマCDが付属した。全4巻。
| 巻 | 発売日 | 収録話 | 規格品番> BD | 規格品番> DVD |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2017年7月26日 | 第1話 - 第6話 | KAXA-7521 | KABA-9822 |
| 2 | 2017年9月27日 | 第7話 - 第12話 | KAXA-7522 | KABA-9823 |
| 3 | 2017年11月29日 | 第13話 - 第18話 | KAXA-7523 | KABA-9824 |
| 4 | 2018年1月24日 | 第19話 - 第24話 | KAXA-7524 | KABA-9825 |
テレビアニメ > ラジオ

『石川界人と○○○○のサクラダリセット奉仕ラジオ』のタイトルで、2017年4月7日から9月29日までラジオ大阪にて毎週金曜23時30分 - 24時に放送された。ラジオクラウドでは同年4月10日から10月2日まで毎週月曜日に更新、ドコモ・アニメストアでは同年4月18日から10月10日まで毎週火曜日に更新された。メインパーソナリティの石川界人（浅川ケイ 役）が、月ごとに替わるマンスリーパーソナリティと共に番組を進行した。月ごとのラジオタイトルは、「○○○○」にマンスリーパーソナリティの名前が入る。
4月期 - 江口拓也（中野智樹 役）
5月期 - 牧野由依（村瀬陽香 役）
6月期 - 西山宏太朗（非通知くん 役）
7月期 - 悠木碧（相麻菫 役）
8月期 - 河西健吾（チルチル 役）
9月期 - 花澤香菜（春埼美空 役）
| 関西テレビ 金曜2:55 - 3:25（木曜深夜）枠> 前番組 | 関西テレビ 金曜2:55 - 3:25（木曜深夜）枠> 番組名 | 関西テレビ 金曜2:55 - 3:25（木曜深夜）枠> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| オールモスト・ヒューマン ※2:25 - 3:25 ※海外ドラマ  | サクラダリセット  | 単発枠  |
関西テレビ 金曜2:25 - 2:55（木曜深夜）枠
| 覆面系ノイズ  | サクラダリセット  | このはな綺譚  |
BS11 ANIME+ 金曜23:30 - 土曜0:00枠
| ハイスクール・フリート （パッケージマスター版）  | サクラダリセット  | ドリフェス！R  |
カードゲーム

『サクラダリセット カードゲーム』の名称で、2017年5月11日にグループSNE／cosaicより発売された。ゲームデザインは宮野華也が担当し、アートワークは椎名優が担当している。プレイヤーは、異能力者たちの力（手持ちのカード）の順番をうまく操作して、誰よりも早く「マクガフィン」のカードを場に出すことを目指す。プレイ人数は2〜5人を想定している。発売から次の日にルール補足として『「S 野良猫」のカードを山札に戻すときは、「表向きのまま」戻す』という情報がグループSNEのサイト上で公開された。
愛知県道408号野依植田線

愛知県道408号野依植田線（あいちけんどう408ごう のよりうえたせん）は、愛知県豊橋市内を通る一般県道である。
| 一般県道 |
| --- | --- |
    
愛知県道408号野依植田線
総延長: 2.5km
制定年: 1959年
起点: 愛知県豊橋市
終点: 愛知県豊橋市
接続する 主な道路 （記法）: 国道259号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
野依町（起点）。野依街道と交わる場所。
植田町（終点）。この植田奥ノ谷交差点の東側（右手）の道路が付け替え以前の細い旧県道で大型車通行禁止及び画像の方向からは右折禁止。現県道は画像奥の植田農協前を右折する。
概要 > 路線データ

起点：愛知県豊橋市野依町（野依町花ノ木交差点）
終点：愛知県豊橋市植田町（植田奥ノ谷交差点）
総延長：約2.5km
沿革

1959年12月15日 認定
接続する道路

愛知県道407号伊古部南栄線（野依街道）（野依町花ノ木交差点）
国道259号（田原街道）（植田奥ノ谷交差点）
愛知県道409号東赤沢植田線（富士見街道）（国道259号経由）
沿線周辺

野依簡易郵便局
豊橋農業協同組合中央支店
セブン-イレブン豊橋野依台店
豊橋鉄道渥美線 植田駅、向ヶ丘駅
豊橋市立南稜中学校
豊橋農業協同組合植田支店
植田大池
小林堂菓子店（植田の大まんじゅう）
注意点

起点から約800m西進した植田町南柄沢交差点からは、右折方向が当路線である。直進する道は国道23号豊橋バイパス大清水インターチェンジに接続するため新設された、南大清水町に至る市道である。
ロシャス

ロシャス (Rochas) は、マルセル・ロシャス（1902-1955）によって1925年に創設された、ファッション、香水、腕時計、アクセサリーのブランドである。マルセル・ロシャスは、七分丈コートとポケットつきスカートを初めて発表したフランスのファッションデザイナーである。現在は、多国籍企業のインターパルファム（フランス語版）社の傘下にある。
歴史

2002年にクリエイティブ・ディレクターとしてオリヴィエ・ティスケンス（英語版）が就任して以来、ファッションデザインの評価が高まる （彼の着任以前は、ロシャスのファッションはさほど注目されていなかった）。ティスケンスは、着任後わずか数ヶ月のうちに、フランス風エレガンスという、全く新しいブランドイメージを創り上げた。2003年秋に披露された彼の初コレクションは、style.comにより、「魅惑的」、「非の打ち所がない」と絶賛された。その後の数年間、ロシャスは、ファッションジャーナリストたちの賛辞を集め、忠実なファンを惹きつけ続けた。
ロシャスの顧客には、ニコール・キッドマン、ジェニファー・アニストン、キルスティン・ダンスト、ケイト・ボスワース、ジェニファー・ロペス、レイチェル・ワイズ、サラ・ジェシカ・パーカーなどがいる。2006年、ティスケンスは、アメリカファッション協議会が主催するCFDAファッションアワード国際賞を受賞した。しかし、「デミクチュール」（大量生産ではなく高コストのハンドメイドだが、手縫いやフィッティングの数に関する厳密なルールのあるオートクチュールの範疇には入らない、特殊な製品）をターゲットにした方向性が、ビジネス戦略として成り立つのかという疑問の声が業界関係者から上がっていた。毛皮のガウンは、高価なものでは2万ドルを超えることもあり、ごく一部の超富裕層以外は手の出ないものであった。ティスケンスは、ファッションには純粋なアプローチで臨み、アクセサリー販売やより安価な姉妹品を創ることで収益の安定を図る方針は採らなかった。
2006年7月、親会社であったプロクター・アンド・ギャンブルは、ロシャスのファッション部門の廃止を発表、多くの関係者に衝撃を与えた。ある匿名のベテランデザイナーは、その廃止についてニューヨークタイムズ紙に「あれほど完璧なオーダーメイドのビジネスが存続できなくなっているという現状は、本当に残念だ。すべて損得で判断されてしまっているが、ファッションにおいて最も大切な要素は経済性ではなく、通常の経済モデルは追求すべきでない。美のために投資することが忘れられているのではないか」と語っている。
2008年、ロシャスのファッション部門を再開する計画が発表される。同年11月3日、その新ファッションブランドのアーティスティック・ディレクターとして、マルコ・ザニーニを招聘。2009年2月のパリファッションウィークで、彼の初コレクションが披露された。ブランド創業者のマルセル・ロシャスからマルコ・ザニーニまで、50年が経過していた。マルコ・ザニーニは1971年に生まれ、ミラノ美術学校を1995年に卒業。ドルチェ&ガッバーナのプレタポルテ部門でアシスタントを務めた後、ドナテラ・ヴェルサーチの右腕となって支えた。その後、米国ブランドホルストンの再ローンチを手掛けている。
ロシャスは2009年、プレタポルテコレクションの責任者として、マルコを指名する。彼の「1個1個、レンガを積む」ように、シーズンごとに刷新されたロシャスブランドの基礎を築いていくという志、毎回の新コレクションを「予想を超えた」ものにするという信念により、ロシャスのファッションを再興することに成功した。
2013年9月、ザニーニは、5年間にわたって育て上げたブランド、ロシャスを離れ、スキャパネリのクリエイティブ・ディレクターに就任することが明らかとなった。ザニーニの後任には、自身のブランド「No.21」のデザインも手掛けているアレッサンドロ・デラクア（英語版）が就任するものとみられる。彼のロシャスでの初のショーは、2014年2月の予定。
2015年にインターパルファム（フランス語版）社が買収。
商品 > 香水

主に、黒いレース柄のピンク色のパッケージの香水「ファム（Femme）」で知られている。
ファム（1945）
マダム（1960）
オードロシャス（1970）
ロシャスマン（1990）
オードロシャスマン（1993）
Tocade（1994）
商品 > 腕時計

スイス製のファッション腕時計を展開している。日本の総代理店はミスズである。
名古屋市芸術創造センター

| 名古屋市芸術創造センター Nagoya City Performing Arts Center |
| --- | --- |
 
 ja
情報
正式名称:  名古屋市芸術創造センター
完成:  1983年9月
開館:  1983年11月3日
客席数:  640席
延床面積:  5,976m²
用途:  クラシックコンサート、舞台公演など
運営:  公益財団法人名古屋市文化振興事業団
所在地:  〒461-0004 愛知県名古屋市東区葵一丁目3番27号
位置:  北緯35度10分22.21秒 東経136度55分11.62秒﻿ / ﻿北緯35.1728361度 東経136.9198944度﻿ / 35.1728361; 136.9198944﻿ (名古屋市芸術創造センター)座標: 北緯35度10分22.21秒 東経136度55分11.62秒﻿ / ﻿北緯35.1728361度 東経136.9198944度﻿ / 35.1728361; 136.9198944﻿ (名古屋市芸術創造センター)
最寄駅:  名古屋市営地下鉄東山線「新栄町駅」下車、徒歩で約3分。
最寄バス停:  名古屋市営バス「布池」停留所
外部リンク:  名古屋市芸術創造センター
テンプレートを表示
名古屋市芸術創造センター（なごやしげいじゅつそうぞうセンター、スポンサー名義でアマノ芸術創造センター名古屋）は、愛知県名古屋市東区にある劇場・コンサートホールである。
概要

1983年（昭和58年）11月3日に開館した名古屋市の文化施設で、管理・運営は公益財団法人名古屋市文化振興事業団が行っている。名古屋法務局の移転後の跡地を再開発することにより建設された。
建物は名城大学建築学科の教員であった安藤洋、田賀幸子およびゼミ学生で編成されたチームが、研究活動の一環として名古屋市の実施した公開設計協議に応募したものが入選し、それを元に建築された。外観は六角形を基調とした形状で、構造は鉄骨鉄筋コンクリート構造の地上6階、地下2階建て、客席数640席のホールのほかに、リハーサル室、練習室2室、大会議室、中会議室、小会議2室、資料室を備えており、1984年（昭和59年）度名古屋市都市景観賞を受賞している。
また、こけら落し記念として榊原喜三が帰山栄治に委嘱し『ソロマンドリンとマンドリンオーケストラの為の「協奏詩曲」』が作曲されている。
建築概要

設計：安藤洋、田賀幸子、GRUPPE・KEN
施工：淺沼組
構造：鉄骨鉄筋コンクリート構造
階数：地上6階、地下2階
敷地面積：2,100m2
建築面積：1,772m2
延床面積：5,976m2
アクセス

名古屋市営地下鉄東山線「新栄町駅」下車、徒歩で約3分。
名古屋市営バス「布池」停留所下車。
継体天皇

| 継体天皇 |
| --- | --- |
 足羽山の継体天皇像（福井県福井市）
第26代天皇
 在位期間 507年3月3日? - 531年3月10日? 継体天皇元年2月4日 - 継体天皇25年2月7日
時代:  古墳時代
先代:  武烈天皇
次代:  安閑天皇

誕生:  450年? 近江国高嶋郷三尾野 （現・滋賀県高島市）
崩御:  531年3月10日?
陵所:  三島藍野陵
漢風諡号:  継体天皇
諱:  男大迹（ヲホド）
別称:  袁本杼命・男大迹王 彦太尊 雄大迹天皇 乎富等大公王
父親:  彦主人王（応神天皇玄孫）
母親:  振媛（垂仁天皇7世孫）
皇后:  手白香皇女（仁賢天皇皇女・雄略天皇外孫）
夫人:  尾張目子媛ほか
子女:  安閑天皇 宣化天皇 欽明天皇 他多数
皇居:  樟葉宮 筒城宮 弟国宮 磐余玉穂宮
テンプレートを表示
継体天皇（けいたいてんのう、旧字体：繼體天皇、450年?〈允恭天皇39年〉 - 531年3月10日?〈継体天皇25年2月7日〉）は、日本の第26代天皇（在位：507年3月3日?〈継体天皇元年2月4日〉 - 531年3月10日?〈継体天皇25年2月7日〉）。
元の名はヲホドノオウ。漢字では、男大迹王や乎富等王など。
『日本書紀』では男大迹王（をほどのおおきみ）、『古事記』では袁本杼命（をほどのみこと）と記される。また、『筑後国風土記』逸文に「雄大迹天皇（をほどのすめらみこと）」、『上宮記』逸文に乎富等大公王（をほどのおおきみ）とある。 なお、隅田（すだ）八幡神社（和歌山県橋本市）蔵の人物画像鏡銘に見える「孚弟王（男弟王?）」は継体天皇を指すとする説がある（後述）。別名として、『日本書紀』に彦太尊（ひこふとのみこと）とある。漢風諡号「継体天皇」は代々の天皇とともに淡海三船により、熟語の「継体持統」から継体と名付けられたという。
概略

記紀によれば、応神天皇5世の来孫であり、『日本書紀』の記事では越前国、『古事記』の記事では近江国を治めていた。本来は皇位を継ぐ立場ではなかったが、四従兄弟にあたる第25代武烈天皇が後嗣を残さずして崩御したため、大伴金村や物部麁鹿火などの推戴を受けて即位したとしている。先帝とは4親等以上離れている。太平洋戦争後、応神天皇5世というその特異な出自が議論の対象になった。ヤマト王権とは無関係な地方豪族が実力で大王位を簒奪し、現皇室にまで連なる新王朝を創始したとする王朝交替説と、それ以前の大王家と血縁関係のある傍系の王族（皇族）の出身であるという『記紀』の記述を支持する説があり、それまでの大王家との血縁関係については現在も議論がある（後述）。
継体天皇は、前代の武烈天皇など実在が疑われる人物とは違い、実在が間違いないとされる天皇である。
これ以降の天皇の系譜では、実在性が疑われる人物がおらず、継体天皇からほぼ間違いなく現在の皇室まで繋がっているとされている。
生涯

記紀は共に継体天皇を応神天皇の5世の子孫（来孫）と記している。また、『日本書紀』はこれに加えて継体を垂仁天皇の女系の8世の子孫（雲孫）とも記している。『日本書紀』によれば、450年頃に近江国高島郷三尾野（現在の滋賀県高島市近辺）で誕生したが、幼い時に父の彦主人王を亡くしたため、母・振媛は、自分の故郷である越前国高向（たかむく、現福井県坂井市丸岡町高椋）に連れ帰り、そこで育てられ、「男大迹王」として5世紀末の越前地方を統治していた。記紀が伝える男大迹王の記録は、出生から幼少の頃、振媛が越前国に連れ帰るまでは詳細にあるが、次の記録は57歳の頃になっており、その約50年間の男大迹王及び振媛の記録はない。
男大迹王は越前にとどまっておらず、父親の彦主人王の故郷の近江にも行き来していたか、近江を拠点にしていた可能性もある。その根拠として水谷千秋は『日本書紀』では、越前から迎えたとあるが、『古事記』では越前の名前は全く出て来ず「近江」から迎えたとある事を指摘している。
『日本書紀』によれば、506年に大変な暴君と伝えられる武烈天皇が後嗣を定めずに崩御したため、大連・大伴金村、物部麁鹿火、大臣・巨勢男人ら有力豪族が協議し、まず丹波国桑田郡（現京都府亀岡市）にいた14代仲哀天皇の5世の孫である倭彦王（やまとひこのおおきみ）を推戴しようとしたが、倭彦王は迎えの兵を見て恐れをなして山の中に隠れ、行方知れずとなってしまった。
次に大伴金村が「男大迹王、性慈仁孝順。可承天緒。（男大迹王、性慈仁ありて、孝順ふ。天緒承へつべし。男大迹王は、慈しみ深く孝行篤い人格である。皇位を継いで頂こう。）」と言い、群臣は越前国三国（現福井県坂井市三国町あたり）（『古事記』では近江から迎えたとある）にいた応神天皇の5世孫の男大迹王を迎えようとした。臣・連たちが節の旗を持って御輿を備えて迎えに行くと、男大迹王には大王の品格があり、群臣はかしこまり、忠誠をつくそうとした。しかし、男大迹王は群臣のことを疑っており、大王に即位することを承知しなかった。群臣の中に、男大迹王の知人である河内馬飼首荒籠がいた。荒籠は密かに使者をおくり、大臣・大連らが男大迹王を迎え入れる本意を詳細に説明させた。使者は3日かけて説得し、そのかいあって男大迹王は即位を決意し、大倭へ向けて出発したという。その後も、男大迹王は自分はその任ではないと言って何度も即位を辞退するが、大伴金村らの度重なる説得を受けて、翌年の507年、58歳にして河内国樟葉宮（くすはのみや、現大阪府枚方市）において即位し、武烈天皇の姉にあたる手白香皇女（仁賢天皇皇女・雄略天皇外孫）を皇后とした。継体が大倭の地ではなく樟葉において即位したのは、樟葉の地が近江から瀬戸内海を結ぶ淀川の中でも特に重要な交通の要衝であったからであると考えられている。
その後19年間は大倭入りせず、511年に筒城宮（つつきのみや、現京都府京田辺市）、518年に弟国宮（おとくにのみや、現京都府長岡京市）を経て526年に磐余玉穂宮（いわれのたまほのみや、現奈良県桜井市）に遷った。
翌年に百済から請われて救援の軍を九州北部に送ったものの、新羅と通じた筑紫君・磐井によって反乱が起こり、その平定に苦心している（詳細は磐井の乱を参照）。
崩年に関しては『日本書紀』によれば、531年に皇子の勾大兄（後の安閑天皇）に譲位（記録上最初の譲位例）し、その即位と同日に崩御した。『古事記』では、継体の没年を527年としている。没年齢は『日本書紀』では82歳。『古事記』では43歳。都にいた期間は、『日本書紀』では5年間。『古事記』では、1年間程である。
対外関係としては、百済が上述のように新羅や高句麗からの脅威に対抗するために、たびたび倭国へ軍事支援を要請し、それに応じている。また、『日本書紀』によれば、継体6年（512年）に百済から任那の四県の割譲を願う使者が訪れたとある。倭国は大伴金村の意見によってこれを決定した。
継体や勾大兄皇子、金村は軍事的な外交を行った。任那は百済や新羅からの軍事的圧力に対して倭の軍事力を頼り、継体らはそれを踏まえて隙があれば新羅と百済を討とうとしていた。現在の博多に存在した那津官家はその兵站基地であった。安閑天皇や宣化天皇期の屯倉設置も、兵站としての役割を期待されてのものであったと考えられる。
生没年

推定生年：『古事記』には485年、『日本書紀』には允恭天皇39年（450年?）。
推定没年：『古事記』には丁未4月9日（527年5月26日?）、『日本書紀』には辛亥2月7日（531年3月10日?）または甲寅（534年?）とされる。
『日本書紀』では、注釈として『百済本記』（散逸）の辛亥の年に天皇及び太子と皇子が同時に亡くなったという記述（「百濟本記爲文 其文云 大歳辛亥三月 軍進至于安羅 營乞乇城 是月 高麗弑其王安 又聞 日本天皇及太子皇子 倶崩薨 由此而言 辛亥之歳 當廿五年矣」）を引用して政変で継体以下が殺害された可能性を示唆しており、このことから継体の本来の後継者であった安閑・宣化と、即位後に世子とされた欽明との間に争いが起こったとする説がある。ただし「天皇」とは誰を指すのか不明であり、本来百済のことを書く歴史書の記述にどれほどの信頼を置いてよいかという疑問もある（詳細は継体・欽明朝の内乱を参照）。
『上宮聖徳法王帝説』（弘仁年間成立）と『元興寺伽藍縁起幷流記資材帳』（天平19年成立）によると、「欽明天皇7年の戊午年」に百済の聖明王によって仏教が伝えられたと記されているが、『書紀』の年記によればこの年は宣化天皇3年（538年）であり、欽明朝に戊午年は存在しない。しかし仮に継体崩御の翌年に欽明が即位したとするとちょうど7年目が戊午年に当たることとなり、あるいはこの仮説を裏づける傍証となりうる。また、真の継体陵と目される今城塚古墳には三種類の石棺が埋葬されていたと推測されている（継体とその皇子の安閑、宣化の石棺か）（後述）。
一方で、この辛亥の年とは531年ではなく60年前の471年とする説もある。『記紀』によれば干支の一回り昔の辛亥の年には20代安康天皇が皇后の連れ子である眉輪王に殺害される事件があり、混乱に乗じた21代雄略天皇が兄八釣白彦皇子や従兄弟市辺押磐皇子を殺して大王位に即いている。「辛亥の年に日本で天皇及び太子と皇子が同時に亡くなった」という伝聞情報のみを持っていた『百済本記』の編纂者が誤って531年のことと解釈し、『日本書紀』の編纂者も安康にまつわる話であることに気づかずに（「天皇」は安康、「太子」は後継者と目していた従兄弟の市辺押磐皇子、「皇子」はまま子の眉輪王か）継体に当てはめたとも考えられる。
后妃皇子女

皇后は21代雄略天皇の孫娘で、24代仁賢天皇の皇女であり、武烈天皇の妹（姉との説もある）の手白香皇女である。継体には大和に入る以前に複数の妃がいたものの、即位後には先帝の妹を皇后として迎えた。これは、大和系の手白香皇女を皇后にすることにより、入り婿という形で王統の継続性を主張しようとしたと考えられる。継体にはすでに多くの子がいたが、手白香皇女との間に生まれた天国排開広庭尊（29代欽明天皇）を嫡男とした。欽明天皇もまた手白香皇女の姉妹橘仲皇女を母に持つ宣化天皇皇女の石姫皇女を皇后に迎え、30代敏達天皇をもうけた。その後は、欽明天皇の血筋が現在の皇室に至るまで続いている。
皇后：手白香皇女（たしらかのひめみこ。仁賢天皇の皇女・雄略天皇の外孫）
天国排開広庭尊（あめくにおしはらきひろにわのみこと。欽明天皇）
妃：目子媛（めのこひめ。尾張連草香の女）
勾大兄皇子（まがりのおおえのみこ。安閑天皇）
檜隈高田皇子（ひのくまのたかたのみこ。宣化天皇）
妃：稚子媛（わかこひめ。三尾角折君の妹）
大郎皇子（おおいらつこのみこ）
出雲皇女（いずものひめみこ）
妃：広媛（ひろひめ、黒比売。坂田大跨王の女）
神前皇女（かんさきのひめみこ）
茨田皇女（まんたのひめみこ）
馬来田皇女（うまぐたのひめみこ）
妃：麻績娘子（おみのいらつめ、麻組郎女。息長真手王の女）
荳角皇女（ささげのひめみこ） 斎宮
妃：関媛（せきひめ。茨田連小望の女）
茨田大娘皇女（まんたのおおいらつめのひめみこ）
白坂活日姫皇女（しらさかのいくひひめのひめみこ）
小野稚娘皇女（おののわかいらつめのひめみこ、長石姫）
妃：倭媛（やまとひめ。三尾君堅楲 の女）
大郎子皇女（おおいらつめのひめみこ、大郎女）
椀子皇子（まろこのみこ、丸高王） 三国公・三国真人の祖
耳皇子（みみのみこ）
赤姫皇女（あかひめのひめみこ）
妃：和珥荑媛（はえひめ。和珥臣河内の女）
稚綾姫皇女（わかやひめのひめみこ）
円娘皇女（つぶらのいらつめのひめみこ）
厚皇子（あつのみこ。阿豆王）
妃：広媛（ひろひめ。根王の女）
菟皇子（うさぎのみこ。記になし） 酒人公の祖
中皇子（なかつみこ。記になし） 坂田公の祖
出自を巡る議論

『日本書紀』によれば応神天皇5世の孫（曾孫の孫）で父は彦主人王、母は11代垂仁天皇7世孫の振媛である。ただし、応神から継体に至る中間4代の系譜について『記紀』では省略されており、鎌倉時代の『釈日本紀』（『日本書紀』の注釈書）に引用された『上宮記』の逸文によって知ることが出来る。これによると、男子の直系は「凡牟都和希王（ほむた（つ）わけのおおきみ・応神天皇） ─ 若野毛二俣王 ─ 大郎子（一名意富富等王） ─ 乎非王 ─ 汙斯王（＝彦主人王） ─ 乎富等大公王（＝継体天皇）」とされる。
『上宮記』逸文は近年、字の使い方や文体等の分析によってその成立が大変古く推古朝の遺文であることが判明し、『記紀』以前の原『帝紀』の編纂と同時期（6世紀中葉か）に系譜伝承が成立したものと考えられる。
『記紀』に継体天皇の詳しい系図が記されてないのは『日本書紀』に付随する「系図一巻」の存在が知られており（現在は散逸）、そちらにまとめて記されていたからだろうと推測されている。
出自を巡る議論 > 出自を巡る議論の経緯

継体王朝新王朝説は、戦後の1952年に刊行された水野祐「増訂日本古代王朝史論序説」が嚆矢である。その後、直木孝次郎「継体朝の動乱と神武伝説」が1958年に発表された。その後、継体王朝新王朝説は井上光貞、藤間生大らの支持を得て、古代史学会を席捲した。
しかし、1960年代に入ると、継体新王朝説に対し疑問が呈され始めた。1961年の坂本太郎の「継体紀の史料批判」では、「釈日本紀」の引く「上宮記一伝」の系譜を取り上げるなど、有力な反論が行われ、笠井倭人、三品彰英らに支持された。そして黛弘道は、「上宮記一伝」の用字法が藤原宮出土木簡よりも古いことを明らかにした。また山尾幸久は、隅田八幡神社人物画像鏡銘文から、即位前の継体が大和忍坂宮にあり、次期王位を目指していたこと、武寧王との交流を解明し、新王朝説、王位簒奪説に反論した（「隅田八幡鏡銘による継体天皇即位事情の考察」「日本史学」1966）。なお、山尾はその後説を一部変更した。
1970年代になると、新王朝説は再び登場した。吉井巌が応神天皇の実在性に疑問を呈した一連の説である（「天皇の系譜と神話」、塙書房、1976年）。これを受けて岡田精司が息長氏族説を唱え（「継体天皇の出自とその背景」）、薗田薫融、塚口義信らが支持した。
1970年代後半からは、川口勝康（東京都立大学教授）が、大王家の三つの王統譜を息長氏が統合したとする説（「在地首長制と日本古代国家」「歴史学研究」別冊 、1975年）、平野邦雄は双系的観点から息長氏出自の継体は簒奪者ではないとする説（「6世紀・ヤマト王権の性格」1977年）、山尾幸久の婿入り説（「日本古代王権形成史論」）など、複数の新しい説が唱えられ始めた。
1980年代には、大橋信弥が息長氏の朝廷への関与は天武朝以降であり、息長氏は継体の出身氏族でも擁立勢力でもなく継体は近江高島から越前に進出した傍系王族であると明らかになったとした（「日本古代国家の成立と息長氏」「近江における息長氏の勢力について」）。その説を受けた小柴秀樹は、息長系譜は継体の流れをくむ皇室の要請によって加上されたとし、大和忍坂に本拠をおく王族継体が、近江坂田の豪族と婚姻関係を結んだことが息長氏のを生んだとする説（「息長系譜の形成者」「息長氏研究の動向と課題」）。篠原幸久継体が大和政権成立以来の主要構成員である摂津在地の首長とする説（「継体王系と息長氏の伝承について」）が発表された。が、継体が王統とはつながらない地方豪族であったのか、五世紀の大王家となんらかの血縁でつながる「王族」であったかは依然として論の分かれるところとなっているが、近年は加藤謙吉のように雄略朝に軍事的王権が確立しそれが引き継がれ、継体の即位も大伴氏、物部氏により承認され平和裡に継承されたものであり、皇位簒奪はないとするなど大きな政治上の転機を認めない見解も多くだされている。
近年の継体王朝論は新王朝か否かという問題を乗り越えて新しい視点による説が活発に議論されている状態である。
なお継体天皇の出自に関する各論については「継体新王朝論」/「継体天皇王族説」を参照。
継体を初代とした場合でも、現皇室は1500年の歴史を持ち、現存する王朝の中では世界最古である。それ以前の系譜は参考ないしは別系とするなどして「実在と系譜が明らかな期間に限っても」という条件下においてもこのように定義・認定されることから、皇室の歴史を讃える際などに、継体天皇の名前が引き合いに出されることも多い。
継体天皇の支持基盤と中央進出 > 后妃から見た男大迹王の支持基盤

男大迹王の勢力の基盤について、現存する最古の正史である『古事記』『日本書紀』の記事によれば、男大迹王は婚姻による豪族との結びつきによって勢力の拡大をしたことが記述されている。
稚子媛（三尾角折君の妹）近江北西部の高島郡（滋賀県高島市）
倭媛（三尾君堅楲の女）近江北西部の高島郡（滋賀県高島市）
広媛（坂田大跨王の女）近江北東部の坂田郡（滋賀県米原市）
麻績娘子（息長真手王の女）近江北東部の坂田郡（滋賀県米原市）
目子媛（尾張連草香の女）尾張（愛知県）
和珥荑媛（和珥臣河内の女）大和国添上郡（奈良県北部）
関媛（茨田連小望の女）河内国北東部（大阪府寝屋川市周辺）
広媛（根王の女）出自は不明だが、子供の経歴から近江の可能性が高い。
『記紀』によれば、男大迹王の出生地である近江北西部と琵琶湖をはさんだ反対側の近江北東部の近江出身の后が最多の合計5人で、近江の豪族ともっとも密接な関係を持ち、「古事記」の記述通り近江国、特に近江北部を本拠地にしていたと考えられる。それに加え、継体の祖父の代の乎非王は牟義都国造（岐阜県南部）である伊自牟良君の女 ・久留比売命を娶ったとあり、母親である振媛の出身地は越前国（福井県）であるため、男大迹王の時代には、既に美濃国や越前は勢力圏に入っていたと思われ、そこから拡大し尾張連の妃を娶ったと考えられる。つまり、男大迹王は近江北部を中心にして、越前、近江北部、美濃、尾張とベルト状に勢力基盤を拡大していった。
この時期の尾張は大型古墳群が出現しており継体天皇と尾張の同盟関係を示す婚姻関係は5世紀以降大和政権の経済的・軍事的基盤となった「東国」を押さえるうえで大きな意義をもっていたことを考慮すべきであろう。
畿内の大豪族の和邇氏と河内の茨田連と、どのように接触したのかは不明である。
男大迹王は婚姻によって近江北部を本拠地とすることにより、近江北部を通っている越前へつながる北陸道、尾張、美濃へつながる東山道を掌握し、強い勢力を持ったのである。
男大迹王が一つの氏族から二人もの妃を娶っているのは三尾氏からだけであり、「古事記」では「三尾君等祖若比売（わかひめ）」（「日本書紀」では「三尾角折君の妹、稚子媛」と記されている）が妃の中で筆頭に記載されており、三尾氏が大きな影響を持っていたことがうかがえる。
男大迹王の父親の「彦主人王」も近江国高島郡三尾を拠点にしていたと「上宮記」、「日本書紀」の記事に見えるので、少なくとも親子二代に渡って高島を拠点にしていたことが分かる。
彦主人王が高島に拠点を築いた理由として、近江北部から産出する鉄鉱石と、越前・若狭から産出する塩を入手するためだったという説がある。
近江国高島郡の三尾氏は、男大迹王の天皇即位、中央進出以後は「日本書紀」や「古事記」、それ以降の史料にも記事がみえなくなった。
『日本書紀』672年7月22日に壬申の乱で大海人皇子方に攻め落された三尾城主に三尾氏を仮定する説がある。
考古学的考証

男大迹王の出生地である「近江国高島郡三尾」日本書紀や彦主人王が居住した「弥乎国高嶋宮（みおのくにのたかしまのみや）」上宮紀の場所は、現在の「高島市安曇川町三尾里」周辺が有力視されている（水谷|2013|P72）『日継知らす可き王無し 継体大王の出現』（滋賀県立安土城考古博物館、2003年）。この地域の遺跡の発掘調査の報告によると、渡来人や渡来系技術が彦主人王や男大迹王の勢力を支えていたことが示唆されている。
男大迹王を説得した河内馬飼荒籠は乗馬や飼育などの渡来技術を持った渡来系の氏族であり、その勢力地は河内国讃良郡（四條畷市周辺）である。四條畷市の木間池北方遺跡から韓式土器、蔀屋北遺跡からは馬の骨や馬具などが発掘されている。
福岡猛志、和田萃は新王朝説に立ちながらも「日本書紀」の継体紀は細かい年数の違いや潤色等はあるが、基本的に信頼できるものであり、継体即位に関わる記述と磐井の内乱を見るとやはり当時から伝承されている物語や史実がかなり反映されていて、到底「日本書紀」編纂段階で作ったようなものではない、継体の后たちの出身氏族の問題なども、各地域の古墳の動向と合致していることから継体紀は史実を反映していると述べている。
また和田萃は倭彦王についても継体天皇の擁立劇のあった時期に丹波桑田県のある亀岡に千歳車塚古墳があり、その埴輪が新池埴輪窯から供給されていることから桑田県に当時、大和王権の王の継承者たりえる人物がいたとして、倭彦王の実在の可能性をも述べている。
考古学的考証 > 近江の製鉄遺跡

考古学での、男大迹王の勢力圏の拡大の理由には、鉄資源と渡来技術の存在が指摘されている(山尾幸久説）。近江は59箇所の製鉄遺跡を持つ古代において近畿圏最大の鉄産地であり、とりわけ湖西の高島は古代における最も有力な製鉄地帯とされている。『続日本紀』の巻3、大宝3年（703年）「四品志紀親王に近江国の鉄穴（鉄鉱山）を賜う。」とあるのが、近江の鉄に関する最初の記事で、（近江の何処の地域かは不明）近江北部の鉄関連の記事は　巻24、天平宝字6年（762年）「藤原恵美押勝に近江国浅井（浅井郡）・高嶋（高島郡）二郡の鉄穴を各一処賜う。」とあるのが初見である。高島の考古学的な調査により、継体が生存していた5世紀代に製鉄が行われていた可能性が指摘されている。森浩一も高島で古墳時代に製鉄が行われていたと推察している。
考古学的考証 > 近江の製鉄遺跡 > 男大迹王が勢力を置いた近江北部から北西部にかけての製鉄遺跡（年代順）

古橋遺跡（長浜市木之本町古橋）
東谷遺跡（高島市今津町大供）2002年に発掘調査し、磁気探査で排滓場の範囲と製鉄炉の位置を推定した。
北牧野製鉄遺跡（高島市マキノ町牧野）:昭和42年（1967年）に発掘調査が実施された遺跡である。
南市東遺跡（高島市安曇川町西万木）
下五反田遺跡（高島市安曇川町田中）
天神畑・上御殿遺跡（高島市安曇川町三尾里）
考古学的考証 > 摂津三島古墳群

摂津三島（大阪府三島郡）の最古の古墳は「青龍三年」鏡の出土した３世紀の安満宮山古墳である。続いて３世紀後半～５世紀の弁天山古墳群が三島地域の首長系譜と捉えられている。この弁天古墳群が時代を経るにつれてだんだん小さくなりやがて途絶えた後に突如出現する大型古墳が太田茶臼山古墳（宮内庁比定継体天皇陵）と今城塚古墳（歴史学考古学で継体天皇陵で間違いないと確定）で、この二大古墳に関してはそのよく似た出現の仕方から本来、三島を本貫としてこなかった中央勢力の墓と推定される。今城塚古墳については多くの学者が継体天皇陵で間違いないと発言している。太田茶臼山古墳については継体天皇の曾祖父オホホド王が推定されている。
太田茶臼山古墳、今城塚古墳、倭彦王の墓と推定される千歳車塚古墳、宇治二子塚古墳、真の手白香皇女の墓といわれる西山塚古墳はともに新池埴輪窯から埴輪を供給されていることが判明しており、やはりこの地が継体天皇の勢力範囲であった可能性を物語っている。摂津三島に5世紀半ばごろと６世紀前半に二基の巨大前方後円墳が所在することはこの地が有力な「王族」の本拠地であったことを示し、継体一族の本拠が三島であったことを示している。
考古学的考証 > 今城塚古墳

今城古墳は６世紀前葉頃では最大の古墳でその内容は大王墳として間違いなく、その外形は中期の大王墳そのものであり、被葬者は「記紀」にでてくる継体大王の可能性がきわめて高い。
また今城塚古墳には竜山石製、二上山石製、阿蘇ピンク石製の家形石棺が納められており、中期の王権では最高位の棺であった長持形石棺が竜山石製であり、石棺は運ぶ段階で多くの人の目にさらされ被葬者の政治的社会的位置を示す重要なものであることからも被葬者が中期の大王位の正当な継承者であることを示しているという。
考古学的考証 > 近江高島郡、鴨稲荷山古墳

継体天皇の父親、彦主人王が拠点としたとされる「三尾の別業」が近江高島郡の三尾地域である。鴨稲荷山古墳は明治35年に発見され、金製飾付耳飾りや金銅製双凰環頭太刀柄頭、金銅製広帯二山式冠、金銅製飾履が出土、石棺は奈良県、大阪府にまたがる二上山産と判明し石棺内部は朱で塗られており、斑鳩の藤ノ木古墳のようであったろうと言われている。発掘当時から彦主人王の墓ではないかと言われていたが、宮内省が慌てて田中王塚のほうを彦主人王の陵墓に比定したという。
西谷正は、継体天皇は摂津三島にゆかりのある人物と考え、他の四世紀以降の首長墓も継体天皇の先祖ではないかと推測し、継体天皇の父の彦主人王のみが「三尾の別業」である近江の三尾に居ついてしまいその地に葬られ、その王墓が鴨稲荷山古墳であるとの説を唱えた。鴨稲荷山古墳は６世紀前半のため彦人主王より時期が下ると思われるが、森浩一は早良親王の例を挙げて、継体が大王になった後に父の墓も作り直したという可能性も説いている。
高島歴史民俗資料館も三尾氏の墓としており従来は三尾氏の首長とする説が多かったが、豪華すぎる副葬品や二上山白石の家型石棺、畿内型円筒埴輪の導入から「畿内王権とより直接的な関係にあった」人物が想定されるようになり、継体天皇の皇子が被葬者であるという可能性も提言されている 。
考古学的考証 > 越前三国

継体天皇の母、振姫の出身地である越前の三国には福井平野に８基の大首長墓が見られる松岡に４基、丸岡に２基の大型前方後円墳がある。継体天皇出現前夜に位置する５世紀後半の二本松山古墳は石棺から金メッキと銀メッキの二つの冠が出土し、「上宮記」にある振姫の系統の三国命の系譜にある首長の墓ではないかと推測されている。