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バングラデシュ大虐殺 (1971年)
戦争犯罪裁判の試み > 1991-2006

1991年12月29日、1971年のパキスタン側への協力者として告発されていたグラム・アザムが、バングラデシュの政党イスラム協会の議長に就任し、物議を醸した。これを機に、作家で政治活動家のジャハーナーラー・イマーム（英語版）の提案を基にした「1971年の殺人者と協力者に抵抗するための全国委員会（National Committee for Resisting the Killers and Collaborators of 1971）」が設立された。模擬人民法廷が作られ、1992年3月26日、批判を呼びながら行われた裁判でグラム・アザムを有罪とし、死刑を宣告した。
パキスタン軍とその協力者による1971年の大量虐殺、戦争犯罪、人道に対する罪の容疑で、2006年9月20日にオーストラリアの連邦裁判所に訴訟が提起された。原告であるソライマン氏の代理人を務めるレイモンド・ソライマン法律事務所が発表したプレスリリースの主要部分を抜粋する。
本日、オーストラリア連邦治安判事裁判所において、1949年ジェノサイド条約法および戦争犯罪法に基づく訴訟が提起されたことをお知らせします。これは、パキスタン軍とその協力者が1971年に行ったジェノサイド、戦争犯罪、人道に対する罪〔の容疑〕に関連して、法廷で行われる審理としては歴史上初です。訴訟番号は2006年SYG2672です。2006年10月25日、シドニーの連邦判事裁判所で、ニコルズ判事のもと、聴聞が行われます。
しかし2007年5月21日、申請者の要請により、2006年9月20日に提起された申請を中止するための許可が申請者に与えられた。
戦争犯罪裁判の試み > 2007年-現在

2009年7月30日、バングラデシュの法・司法・議会担当大臣は、1973年に制定された国際犯罪（法廷）法に基づいてパキスタン人を裁くことを表明した。この決定は、1971年に行われた犯罪の大部分の最終的な責任を負うと一般に考えられているパキスタン軍の司令官に事実上の免責を与えるものであり、国際法学者からの批判を集めた。
バングラデシュ国際犯罪法廷（英語版）（ICT）は、バングラデシュ独立戦争において、パキスタン軍とその現地協力者であるラーザーカール、アル・バドル、アル・シャムスが1971年に行った大量虐殺の容疑者を調査・起訴するために2009年に設立されたバングラデシュの戦争犯罪法廷である。2008年12月の総選挙で戦争犯罪者を裁くことを公約に掲げたアワミ連盟（AL）が議会の3分の2以上の得票を得て勝利すると、政府はこの法廷を設置した。調査と証拠の発見を任務とする戦争犯罪事実調査委員会は、2008年に報告書を完成させ、1,600人の容疑者を特定した。ICTの結成に先立ち、2009年には国連開発計画が法廷の形成に関する支援を提供した。2009年、国会は1973年の国際犯罪（法廷）法を改正した。
2012年までに、国内最大のイスラム主義政党であるイスラム協会の指導者9名と、バングラデシュ民族主義党の指導者2名が、戦争犯罪の容疑者として起訴された。最初に裁判にかけられたのはイスラム協会の指導者3名で、それぞれが複数の戦争犯罪容疑で有罪判決を受けた。最初に有罪判決を受けたアブル・カラム・アザド（英語版）は国外にいたため欠席裁判となり、2013年1月に死刑判決を受けた。
人権団体や各種政治団体は、当初は法廷の設置を支持していたが、公平性や透明性の問題から、また被告人を代表する弁護士や証人に対する嫌がらせが報告されたため、法廷を批判するようになった。一方イスラム協会の支持者とその学生組織であるIslami Chhatra Shibirは、2012年12月4日、全国的に暴力の噴出を招いていた法廷に対する抗議として全国でゼネラル・ストライキを実施した。彼らは、法廷を永久に廃止し、指導者たちを直ちに釈放するよう要求した。
最も注目を集めた判決のひとつが、イスラム協会の副事務局長であるアブドゥル・カデル・モッラ（英語版）の判決である。2013年2月に言い渡された有罪判決が無期懲役の量刑であったことが、これを不服とする人々による大規模なシャーバッグ・プロテスト（英語版）に発展した。当初対応に消極的であった政府も、最終的には最高裁に上告し、死刑判決が下された。その後、米国、英国、トルコなどの国々や国連からも批判を受け、戦争法廷の審理の正当性が議論される中、2013年12月12日木曜日にアブドゥル・カデル・モッラの死刑が執行された。その後不安定な情勢が続いたが、国民の大半は死刑執行を支持していた。
その後も裁判は続き、Delwar Hossain Sayeediは、大量殺戮、レイプ、放火、略奪、ヒンドゥー教徒のイスラム教への強制改宗に関与したとして、戦争犯罪の有罪判決を受けた。絞首刑の判決が下されたが、後に無期懲役に減刑された。モティウル・ラーマン・ニザミ（英語版）は、2015年5月11日に、大量殺戮、レイプ、拷問の16件の罪で絞首刑に処された。大量殺戮とレイプの罪で有罪判決を受けたSalahuddin Quader Chowdhury とAli Ahsan Mohammad Mujahidは、2015年11月22日午前12時45分頃、ダッカ中央刑務所で絞首刑に処せられた。2016年12月3日、容疑をかけられていたバングラデシュの解放運動家を拷問の上殺害した人道に対する罪で、有罪判決を受けた財界の大物、Mir Quasem Aliが、カシンプール刑務所で絞首刑に処された。
パキスタンの見解

戦後にパキスタン政府によって設立されたハモドゥール・ラフマン委員会（英語版）は、パキスタン軍が行ったさまざまな残虐行為に言及した。地方での広範囲にわたる放火や殺戮、知識人や専門家の殺害、反乱を装ってのベンガル軍の将校や兵士の殺害、ベンガル人の非戦闘員、ビジネスマンや実業家の殺害、意図的な復讐行為としての多数のベンガル人女性のレイプ、報復や拷問、マイノリティのベンガル人ヒンドゥー教徒の意図的な殺戮、集団墓地の設置などである。ハモドゥール・ラフマン委員会は、「無差別殺人と略奪は、パキスタンにとっての敵方に貢献することにしかならなかった。その残虐性ゆえに、東パキスタンのサイレント・マジョリティの支持を失った……クミッラ・カントンメントの大虐殺（1971年3月27日、28日）は、野戦軍53連隊長ヤクブ・マリク中将の命令によるもので、ベンガル人将校17人と兵士915人が将校の指先一本で殺された。この例を挙げるだけでも十分であろう」と報告した。委員会の報告書と調査結果は、パキスタン政府によって30年以上も握り潰されていたが、2000年にインドとパキスタンのメディアにリークされた。しかし、委員会が発表した26,000人という低い死者数は、戦争の悲惨さをごまかそうとしていると批判された。
1971年の戦争で従軍した西パキスタン軍の元将校たちが、自軍による大規模な残虐行為を認める一方で、パキスタン政府は、1971年のバングラデシュ独立戦争においてパキスタンによるバングラデシュ（東パキスタン）統治下でジェノサイドが行われたことを否定し続けている。典型的なやりかたとしては、ジェノサイドを報道したパキスタン人記者（アンソニー・マスカレーニャス（英語版）など）を「敵の手先」として非難した。イサカ・カレッジ（英語版）の政治学教授であるドナルド・W・ビーチラーは「パキスタン政府は、ジェノサイドが行われたことを明確に否定した。大量殺戮をジェノサイドとみなしたり、パキスタン政府を非難・制止したりすることを拒否したアメリカ政府と中国政府もまた、パキスタン政府と同様の考えであることを暗に示した」と述べている。同様に、大量虐殺に加担した戦争犯罪人への判決に抗議する2013年のシャーバッグ・プロテストを受けて、イギリス人ジャーナリストのフィリップ・ヘンシャー（英語版）は次のように書いている。
このジェノサイドは、欧米ではまだほとんど知られていない。それどころか、党派心露わな政治家や操作的な歴史家の間では、衝撃的なレベルで否定がなされている。
先述のように、1974年のデリー協定でバングラデシュはパキスタンに対し、195人の軍人を戦争犯罪、人道に対する罪、ジェノサイドの罪で国際法の関連規定に基づいて起訴するよう求めた。パキスタン側は、「犯された可能性のあるいかなる犯罪についても、深く遺憾に思う」と回答した。しかしパキスタンは、バングラデシュが求めていた自国内での容疑者たちへの責任追及を行わなかった。このようなパキスタンの姿勢は、1974年にズルフィカール・アリー・ブットーが1971年の件について「遺憾の意」を表明するにとどまった際にも、2002年にパキスタンのパルヴェーズ・ムシャラフ大統領が1971年の「行き過ぎ」についてやはり遺憾の意を表明した際にも、繰り返された。現在でもこれらの戦争犯罪人を再度引き渡すようパキスタンに求める運動が行われている。
1971年の親パキスタン派民兵の協力者のうち、生き残った者を起訴するために、バングラデシュが2009年に設置したバングラデシュ国際犯罪法廷（英語版）は、パキスタンの政界や軍部から強い批判を受けている。2015年11月30日、ナワーズ・シャリーフ首相率いるパキスタン政府はそれまでの立場を後退させ、バングラデシュでの残虐行為においてパキスタンが果たしたいかなる役割をも否定すると述べた。また、バングラデシュ高等弁務官代理を召喚してパキスタン外務省が出した声明では、「パキスタンはまた、犯罪や戦争残虐行為へ加担したという当て付けに対してはこれを却下した。これ以上、真実から離れることはできない」と述べた。この声明はパキスタンでジェノサイドを否定する傾向が強まったことを示すものであり、この傾向はインドの学者サルミラ・ボースが独立派のムクティ・バヒニによる戦争犯罪を非難したことによってさらに加速した。ボースは、ベンガル人がビハール人に対して行った戦争犯罪についてバングラデシュ国内でなされている否定の方がより強い、と主張している。
パキスタンの市民社会では、著名なジャーナリストのハミッド・ミール、人権活動家のアスマ・ジャハンギル、元パキスタン空軍長官のアスガー・カーン、文化活動家のサリマ・ハシュミ、防衛アナリストのムハンマド・アリ・イーサンなど、多くの人々がバングラデシュへの無条件の謝罪とジェノサイドの認識を求めている。アスマ・ジャハンギルは、残虐行為を調査するための独立した国連調査団の設置を求めている。またジャハンギルは、パキスタンがジェノサイドの事実を認めようとしないのは、パキスタン軍が外交政策において大きな影響力を持っているからだと述べ、1971年の大虐殺についての終結の必要性を訴えた。パキスタンの歴史家であるヤクーブ・カーン・バンガシュは、バングラデシュ独立放戦争におけるパキスタン軍の行動を「凶行」と表現した。
バングラデシュ大虐殺を題材にした作品

Stop Genocide（1971年のドキュメンタリー映画）
Major Khaled's war（1971年のドキュメンタリー映画）
Nine Months to Freedom: The Story of Bangladesh（1972年のドキュメンタリー映画）
Children of War（1971年のバングラデシュ大虐殺の残虐行為を描いた映画）
Merciless Mayhem: The Bangladesh Genocide Through Pakistani Eyes（2018年のテレビ映画）
1953年2月21日の言語運動の日に行進するダッカ大学の女子学生
東西に分かれていたパキスタンの領土（1947-1971年）
バングラデシュ大虐殺で殺された人々の骨の山
バングラデシュ大虐殺における難民の粘土像
知識人虐殺の様子を模した像
ジョージ・ハリスンのシングル「バングラ・デッシュ」の広告
パキスタンのヤヒヤ・カーン大統領と米国のリチャード・ニクソン大統領、1970年。
戦争犯罪人の死刑を要求してシャーバッグで開かれたデモ（2013年）の様子
シャーバッグ・プロテストでキャンドルを掲げるデモ参加者
シャーバッグ・プロテストでキャンドルを掲げるデモ隊
薬礼

薬礼（やくれい）とは、江戸時代に医師の診察を受けて薬を処方してもらった患者が医師に払う礼銭のこと。今日の診療報酬にあたる。単に薬代（くすりだい）とも。
薬礼の慣習

中世後期から江戸時代にかけて都市を中心に医師に対する需要が急激に増えていった。だが、古来より「医は仁術」の格言が示すように医師は司命の職であり慈悲仁愛を最優先とすべきであるとされ、医師から報酬を請求することを恥じる慣習があった。とは言え、医師が生計を立てるにはある程度の報酬がないと困難なことは明らかであり、この矛盾を解消するために患者側の方から謝意を込めて自発的に薬礼を払う慣習が成立したと考えられている。薬礼はその場で払う場合と盆暮れに一括して精算する場合があり、地方によっては金銭ではなく米や物品で支払われる場合もあった。また、これとは別に医師に往診を要請した際に駕籠代などを名目に往診料に相当する支度料（したくりょう）を払った（当時の医師は武士など特定の身分にしか許されていなかった駕籠に乗ることの出来る身分の1つであった）。
江戸時代初期に諸国を放浪して人々を診察したとされる名医長田徳本（永田徳本）は、「薬一服十八文」と呼びかけながら旅をしたとされ、将軍徳川秀忠を診察した時も一服18文を曲げることなく、それ以上の金銭を固辞したとする伝説がある。
また、江戸時代に活躍した名医とされる人々の逸話にも薬礼に関する逸話が伝えられており、小野寿軒は薬礼を包みのまま家族に渡して決して金額を知ろうとせず、百々俊悦は薬礼が入った包みを水桶に放り込んで、包み紙がボロボロになって誰からのものかが分からなくなった後に初めて回収したという。多紀元簡は信頼のできる商人に経理を一任してお盆と暮の精算時に商人の手代が初めて薬礼を計算して薬屋に代金を支払った後の残額だけを受け取ったという。これについて小野は「自分は聖人君子ではないので、金額の多少を見るとどうしても診療に厚薄が出ることを恐れている」と述べ、百々も同様の趣旨のことを述べている。多紀も「医師たる者は方を処し、剤を投ずる時ときは、ただ薬の分量だけを注意して薬種の値段については考えてはならない」と述べて件の商人には薬礼の総額は勿論のこと、薬屋に支払った薬の代金についても決して問おうとしなかったという。
薬礼の実態

その一方で、名医とされる医師でも収入がなければ生活をすることも医業を続けることも出来ないのが多くの場合の現実であった。
例えば、本居宣長は『済世録』、杉田玄白は『鷧齋日録』と呼ばれる日記を書き残しているが、前者は日々の薬礼について細かく記録され、後者には大晦日に年間の薬礼の集計を記している。また、自ら薬価を決定して治療のたびにその価格を薬礼として徴収する医師もおり、その場もしくは節句や晦日にまとめて売掛金を回収する者もいた。こうした医師は「現金医」などと呼ばれて非難されることもあったが、その多くは当時としては適正な価格設定をしており、貧しい者には薬礼を猶予・免除する場合もあった。
その一方で、医師の資格が定められていなかった当時、薬礼を払っているのに適切な診察・治療を行わない医師、高額な薬礼の支払を徴収する医師、往診の際に意図的に食事時にお伴を連れて患者の家に赴き薬代・支度料とともに自分とお伴の食事まで用意させたり、食事料・弁当代の名目で支度料の上乗せを行わせたりする場合もあった。反対に薬礼が義務ではないことを逆手にとって医師に何の報酬も与えない者もいた。勿論、こうした中には生活に困窮して薬礼を払う資力の無い者も含まれていたが、資力はあるのに支払に応じない者もいた。本居宣長の『済世録』を分析した北原進によれば、薬礼を払わずに焦げ付かせた患者が全体の1割前後いたという。早くも江戸時代初期に京都所司代の板倉重宗は医師や陰陽師に病気を治して貰いながら謝礼を払わない行為を非難して、謝礼を払わない者が貧乏な者の場合は親類知人らが立て替えてやり、富裕な者の場合はその家財を没収・売却してでも支払わせることが規定されている（『徳川禁令考』巻51「京都諸法度」）。更に諸藩の中には医師の経営や診療内容を維持する必要から藩が主導して報酬の公定を定める事例があった。盛岡藩（1711年（正徳元年）・南部利幹）・二本松藩（1802年（享和2年）・丹羽長祥）・長岡藩（1714年（正徳4年）・牧野忠辰）などがその代表的な事例である。
薬礼は患者側の好意であり、支給額は決まっていなかったが、「世間相場」というものは存在していた。前述の盛岡藩の規定によれば、「煎薬1貼（1服）8文・丸薬1貼16文・針7日分50文」とあり、長岡藩の既定では定められた当初は銀2分で、1714年（正徳4年）に一旦1分7厘に下げられたものの、1841年（天保12年）に銀16文と改訂された。なお、1貼銀2分というのは、寛延年間（1750年前後）に江戸幕府が囚人の治療を医師に命じた際に支給された額と同額（『江戸真砂六十帖』）であった。その後、江戸では天明から文政にかけては3分（『翁草』『経済随筆』）、天保年間には5分（『処女七種』）であったという。すなわち、寛延年間では1両で300貼（300服）相当であったものが、天保年間には120貼（120服）にまで減少したことになる。また、二本松藩の規定のように武士に対しては高めの薬礼を定めさせ、薬礼にも身分制度を導入する場合もあった。ただし、これは漢方医の話であって、蘭方医になると薬品なども高額なことから割高であり、安政年間に7日分で200疋＝銀30匁＝0.5両）でこの他に15匁から30匁の診察料や距離別の往診料なども徴収した（三田村鳶魚「御典医の話」）。往診料に関しては漢方医も同様であり、支度料と称して相手の身分や資力に応じて多少の特別料金を上乗せした。勿論、これらは一般的な話であり、例外もあった。例えば、京都の名医新宮涼庭は、大坂の鴻池家のかかりつけとなっていたが、同家から毎年1,000両の薬礼を支給されていたという。
診療報酬の成立

こうした状況が大いに変化するのは、明治維新以後である。1874年（明治7年）に欧米の医療法制の影響を受けて公布された医令によって、医師が医業によって診察料を受けること（第41条）、診察料を支払わない患者に対しては医務取締・区長・戸長が代わりに取り立てること（第47条）が規定され、医療が経済行為の一環であるとされた。更に1887年（明治20年）に公布された民法（いわゆる「旧民法」）の消滅時効の規定において、医師・産婆・薬剤師の支払に関する消滅時効が3年と定められた（157条3項）ことは画期的であった。なぜなら、それまで、医師の診療報酬は債権としてすら認められておらず、この規定によって初めて債権であることが法律で認められたことによる。高木兼寛は明治以前であれば、医は仁術・報酬は患者の思し召しのままにも通用したが、近代医学は修学や開業に費用がかかること、医師は国民の健康を左右する重大な職責があり、医師の品位を高め、医学の進歩を図るためには医師が薬価を徴収し、診療費を法的手段を用いてでも厳重に請求することは当然の責務であると主張した（1896年（明治29年）6月の伝染病研究所における講演）。当時、日本における医療報酬の未払が年間で520万円にも達し、多くの医師が旧態の薬礼のシステムの中で経営難に苦しむ中で、高木は医師が経営と生活を維持していくための診療報酬を得ることのできる仕組みは患者にきちんとした医療を提供するためにも必要なことであると訴えたものであった。こうした経緯から明治中期以後に医師会単位において診療報酬規定が制定されることになる。だが、一般国民の生活水準が低く、社会保険制度が存在しない当時、この路線を追求することによって多くの医療から見捨てられた人々を生み出すことになった。これに異議を挟んだ加藤時次郎や鈴木梅四郎による「実費診療所」運動と医師会の対立など、医師の生活を安定させるための診療報酬と庶民の支払可能な診療報酬のギャップをどう埋めていくかという問題が明治から昭和初めにかけての医学界の大きな問題の1つになっていった。
鞆幕府

鞆幕府（ともばくふ）は、備後国の鞆（現・広島県福山市）に存在した室町幕府の亡命政権。歴史学者・藤田達生によって提唱されたものである。
歴史

元亀4年（1573年）7月、室町幕府の将軍・足利義昭は槙島城の戦いで織田信長に敗れ、京都より追放された。以後、義昭は河内・和泉・紀伊など、各地を流浪した。
天正4年（1576年）2月、義昭は紀伊由良の興国寺を出て、西国の毛利輝元を頼り、その勢力下であった備後国の鞆に動座した。このとき、義昭に随行したのは、細川輝経、上野秀政、畠山昭賢、真木島昭光、曽我晴助、小林家孝、柳沢元政、武田信景らであった。
義昭が鞆を選んだ理由としては、この地はかつて足利尊氏が光厳上皇より新田義貞追討の院宣を受けたという、足利将軍家にとっての由緒がある場所であったからである。また、第10代将軍・足利義稙が大内氏の支援のもと、京都復帰を果たしたという故事もある吉兆の地でもあった。
義昭は2月8日付の御内書で吉川元春に命じ、輝元に幕府の復興を依頼した。また、信長の輝元に対する「逆心」は明確であると述べ、そのために動座したとも伝えた。
だが、鞆への動座は毛利氏に何一つ連絡なく行われたものであり、義昭はあえて伝えず、近臣らにも緘口令を強いていた。信長との同盟関係上、義昭の動座は避けなければならない事態であり、輝元はその対応に苦慮した。
だが、毛利氏は織田氏と同盟関係にあったものの、この頃になると信長が西方に進出してきたため、不穏な空気が漂っていた。また、毛利氏が敵対していた浦上宗景を信長が支援し、一方で宗景と対立する宇喜多直家が毛利氏を頼るなど、毛利氏と織田氏の対立にも発展しかねない状況ができていた。さらに、天正3年以降、信長は毛利氏への包囲網を構築するため、近衛前久を九州に下向させ、大友氏・伊東氏・相良氏・島津氏の和議を図ろうとしていた。
5月7日、輝元ら毛利氏は反信長として立ち上がり、13日に領国の諸将に義昭の命令を受けることを通達し、西国・東国の大名らにも支援を求めた。3ヶ月の間、毛利氏が検討して出した結論であった。これにより、毛利氏と織田氏との同盟は破綻した。
輝元ら毛利氏に庇護されていたこの時期の室町幕府は、「鞆幕府」とも呼称される。義昭はまた、輝元を将軍に次ぐ地位たる副将軍に任じた。
6月11日、義昭は甲斐の武田勝頼と越後の上杉謙信に対して、互いに講和を命じる御内書を下し、毛利輝元と協力して協力したうえで信長を討つように命じた。
天正15年（1587年）3月、豊臣秀吉が九州に向かう途中、義昭の住む鞆の御所に近い赤坂に立ち寄り、ここで義昭と対面した。義昭は秀吉と贈り物を交換し、親しく酒を酌み交わした。
この頃、義昭は毛利氏に願い、御座所を鞆から山陽道に近い沼隈郡津之郷（福山市津之郷町）へと移させた。時期は不明ながら、鞆に近い山田常国寺を御座所としていた時期もあった。
10月、義昭は毛利氏の兵に護衛されながら、京都に帰還した。義昭にとっては、およそ15年ぶりの京都であった。
天正16年（1588年）1月13日、義昭は秀吉とともに参内し、将軍職を朝廷に返上した。このとき、秀吉の奏請によって、義昭は朝廷から准三宮の称号（待遇）を受けている。これにより、室町幕府は名実ともに滅亡した。
考察 > 鞆幕府の呼称・構成

義昭の幕府再興への働きかけや、彼に付き従う奉公衆や奉行衆といった幕臣の存在から、藤田達生はこの亡命政権を「鞆幕府」と呼んでいる。
また、政権としての実体もあった。義昭を筆頭とする鞆幕府は、奉公衆・奉行衆・同朋衆・猿楽衆・侍医・女房衆などが約50人以上、伊勢の北畠具親や若狭の武田信景、丹波の内藤如安、近江の六角義治（義堯）らといった大名の子弟からなる大名衆も集結し、その幕府関係者の総勢は100名を下らなかった。大名衆らは信長に所領を没収されたり、あるいは追放された旧国司や守護、守護代であり、義昭に供奉することで自家の再興運動を行っていた。
この政権において、奉公衆は義昭の活動を支え、外交上の交渉に従事し、奉行人は公式文書である奉行人奉書を発給している。義昭は反織田勢力を取りまとめて再起を図るのみならず、京都五山など禅宗寺院の住持を任命したり、諸士に栄典を授与している。
鞆幕府は毛利氏の権力と一体化しており、それによって機能していた。義昭は毛利氏の当主・毛利輝元を副将軍に任命することにより、その庇護を受け、自身の政権を維持した。輝元もまた、義昭を庇護することで公権力を推戴する形となり、自身の正当性や大義名分を得た。
藤田は「将軍義昭とその関係者一行の逗留によって、あたかも鞆の浦周辺には幕府が成立したかの様相を呈していた」と評している。だが、義昭とその周辺は鞆に下向し、依然として政治的な勢力であったものの、鞆にいた義昭には朝廷との関わりがなかった。この時の義昭は「天下人」として天下を掌握できておらず、また朝廷を庇護する存在でもなかった。そのため、鞆幕府の呼称を用いない研究者もいる。
考察 > 財政

鞆幕府の財政は、備中国の御料所からの年貢の他、足利将軍の専権事項であった五山住持の任免権を行使して礼銭を獲得できたこと、日明貿易を通して足利将軍家と関係の深かった宗氏や島津氏からの支援もあり、困難な状態ではなかったといわれている。
一方で、征夷大将軍として一定の格式を維持し、更に対信長の外交工作を行っていく以上、その費用も決して少なくはなく、また恒常的に保証された収入が少ない以上、その財政はかなり困難であったとする見方もあり、天正年間後期には真木島昭光・一色昭孝（唐橋在通）クラスの重臣ですら吉見氏や山内首藤氏など毛利氏麾下の国衆への「預置」（一時的に客将として与えて面倒をみさせる）の措置を取っている。
考察 > 毛利氏との関係

鞆幕府は毛利輝元ら毛利氏に大きく依存した政権でもあった。毛利氏の一門・吉川経安が書き残した天正10年（1582年）2月13日付の置文の冒頭では、「義昭は織田信長を討つため、備後国の鞆に動座した。毛利輝元は副将軍となり、小早川隆景と吉川元春・元長父子は、その権威によって戦いを続けている」と記されており、義昭が毛利氏をはじめ反信長勢力の精神的支柱であったことがうかがえる。
毛利氏は将軍である義昭を擁立したことで、信長と対決する上での大義名分を得て、各地の大名を糾合することができた。毛利氏単独では、信長との戦いで勝機が見いだせず、多くの大名を味方に引き入れる必要があったが、「毛利氏のために合力してほしい」と頼んでも応諾してくれる可能性は低かった。だが、義昭を擁立した結果、毛利氏は信長との戦いを「将軍家に忠義を尽くすための戦い」とすることができ、これを内外に宣明し、大名らの共感を得られるようになった。実際、武田勝頼は輝元が義昭を庇護し、帰洛の助力をしたことを、「稀代の忠節」であると称している。
義昭は「天下諸侍の御主」であり、主君に忠義を尽くすことは、武家社会の根幹を成す基本原理でもあった。そして、この「将軍家のために」というスローガンは毛利氏のみならず、反信長陣営共通のスローガンとなった。
毛利氏は義昭を擁立したことによって、毛利氏の名を広く大名らに知らしめるに至り、その名声を一気に高め、これは信長と戦ううえで大きな利点となった。毛利氏が信長と戦うにあたっては、各地の反信長勢力とともに戦わねばならず、そのために毛利氏の知名度を上げる必要があり、義昭の存在は大きな役割を果たした。事実、小早川隆景が後年、「公方様（義昭）が下向したことにより、毛利を知らなかった遠国の大名たちまでが、毛利に挨拶に来るようになった」、と述懐している。
毛利氏はまた、義昭に各地の大名との間を仲介してもらえるようになった。毛利氏は信長と戦うにあたり、他の大名との間に十分な人脈を持っていなかったが、義昭がその仲介を担った。毛利氏は天正4年以前、安芸から遠く離れた越後の上杉氏とほとんど接触したことがなかった一方、義昭は将軍就任前から接触があり、幕臣にはしばしば使者として上杉氏のもとに訪れた者もいた。義昭はそうした人脈を駆使し、毛利氏と同盟する大名との仲介を行い、双方の意思疎通が円滑に進むように取り計らった。これにより、毛利氏は天正4年以降、上杉氏をはじめ多くの大名と連携し、信長と戦うことになった。
毛利氏は同盟する他大名との外交でも大きなメリットを得た。大名同士での外交は、どちらが格上でどちら格下か、が極めて重要であり、自分の格に関してはとても敏感であった。それゆえ、毛利氏が上から目線の態度を取れば、外交問題に発展する可能性もあったが、義昭の存在がそれを解決した。毛利氏は信長と戦うにあたり、対等・両敬にあった他大名への協力を必要としたが、彼らに何かを要求するとき、その代弁者として義昭を利用した。義昭は将軍であり、毛利氏と同盟する大名は皆、義昭を主君として仰いでいたため、義昭から大名らに伝達する形を取られた。また、義昭が各地に出した御内書には、輝元の副状が添えられていた。
輝元は副将軍として義昭を庇護することにより、毛利軍を公儀の軍隊の中核として位置づけ、西国の諸大名の上位に君臨する正統性を確保した。
これにより、毛利氏の支配領域である中国地方、北四国、北九州、さらには丹波、摂津の一部に及ぶ広大な領域に影響力を行使した。
とはいえ、輝元が自身を副将軍と認識していたことに関しては、あくまで毛利側の自己認識に基づくものであったとする見方もある。毛利氏は上杉氏や武田氏、石山本願寺ら同盟していた勢力よりも上位にあったわけではなく、各地の大名らに上位の存在と認識されていたわけでもない。また、主君に準ずる立場にあったわけでもない。それゆえ、毛利氏は同盟する大名に直接命令を下せたわけでもない。
一方、輝元が自らを副将軍として位置づけたことを、輝元自身や当時の人々は時代遅れの行動をしているという意識は全くなかったとする見方もある。かつて、毛利氏の主家であった大内氏が足利義稙を擁して上洛し、復位させたことにより、海外貿易の利権を握ることに成功していたこともあって、その先例に倣おうとしたとされる。
毛利氏は義昭を奉じたことにより、一定のデメリットを享受しなければならなくなった。毛利氏は義昭や侍臣らを養わなければならず、鞆にいる義昭の侍臣は主なものだけでも50人以上に及んだ。毛利氏は義昭の要望に従い、毛利氏の諸将が分担して彼らを養っている。
また、毛利氏は義昭の上意をそれなりに尊重しなければならなくなった。義昭は毛利氏にさまざま上意を下したが、その内容は軍事作戦にまで及んでいた。義昭の上意に強制力はなかったが、毛利氏は義昭から便宜を受けている以上、その意向を完全に無視できなかった。そのため、輝元も配下の諸将に義昭の上意による軍事作戦を伝えており、義昭の意向が一定の割合で受容されていた。
さらに、毛利氏が義昭を擁したことによって、毛利家中において、義昭と輝元という「二人の君主」を生み出す危険性もあった。それは、義昭が輝元の頭越しに、毛利氏の諸将と結びつき、毛利家中を二分するということである。だが、義昭は輝元に配慮し、毛利氏の諸将に栄典や褒詞を与える際には、輝元を介して賜与している。とはいえ、毛利氏は義昭を擁立する限り、この危険性から完全に開放されることはなかった。
義昭は最前線で戦う毛利氏の諸将に対して、しばしば侍臣を派遣し、激励させている。たとえば、義昭は上月城の戦いの際、城を包囲する毛利氏の陣に真木島昭光を派遣し、その将兵をねぎらうとともに、小林家孝を駐留・督戦させた。吉川元長はこれに感激し、親しい僧侶に義昭への感謝の言葉を記した手紙を送っている。このように、義昭の激励で毛利氏の諸将は奮起し、戦意を保つことができた。
義昭は信長方の武将・荒木村重の調略にも一役買っている。義昭の配下・小林家孝が毛利氏の武将とともに、村重のもとを訪れ、毛利氏に帰順するように説得した。これにより、村重は毛利氏に寝返った。輝元は村重の帰順を喜び、家孝に褒詞を与え、その功績を称えたという。
足利義昭像（古画類聚）
松竹蒲田撮影所

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 松竹蒲田撮影所跡（大田区民ホールアプリコ）
種類:  事業場
市場情報:  消滅
略称:  松竹蒲田
本社所在地:   日本 東京府荏原郡蒲田村大字北蒲田129 （現在の東京都大田区蒲田5丁目37）
設立:  1920年6月
業種:  サービス業
事業内容:  映画製作
代表者:  田口櫻村 野村芳亭 城戸四郎 小山内薫
主要株主:  松竹キネマ株式会社
主要子会社:  松竹キネマ研究所
関係する人物:  白井信太郎 松居松葉 大谷竹次郎 白井松次郎 岡鬼太郎 玉木長之輔 田中欽之 ヘンリー・小谷 大久保忠素 伊藤大輔
特記事項：1936年1月15日 閉鎖
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松竹蒲田撮影所（しょうちくかまたさつえいじょ、1920年6月 正式開業 - 1936年1月15日 閉鎖）は、かつて存在した日本の映画スタジオである。
大正期から戦前期にかけて、松竹キネマの現代劇ならびに旧劇（後に廃止）のスタジオとして稼働。開業当初はハリウッドから技術者を招いたり、スター・システムを導入するなど日本映画黎明期をリードする撮影所となった。城戸四郎が撮影所長になってからは、通称「蒲田調」と呼ばれる作品を連発し、一時代を築いた。また、小津安二郎や成瀬巳喜男、田中絹代、高峰秀子ら多くの名監督・名優を輩出し、国産初の本格的トーキーを生み出したのも同撮影所である。
データ

名称：松竹キネマ合名社蒲田撮影所 ⇒ 松竹キネマ株式会社蒲田撮影所
所在地：東京府荏原郡蒲田村大字北蒲田129（現在の東京都大田区蒲田5丁目37）
面積：9,000坪 （29,752平方メートル）
歴代所長
田口櫻村（1920年 - 1921年）
野村芳亭（1921年 - 1924年）
城戸四郎（1924年 - 1936年）
略歴・概要 > 設立まで

1919年（大正8年）3月15日、当時演劇興行会社であった松竹合名会社は、白井信太郎、松居松葉、市川猿之助、山森三九郎、田中良の5氏を欧米劇界の視察に派遣した。同年8月、派遣されたメンバーのうち市川、山森、田中の3氏が帰国したが、残りの白井と松居は、アメリカ合衆国カリフォルニア州にある映画製作・配給会社ユニバーサル社を視察したのち、同年10月末に帰国した。かねてから映画界進出を考えていた社長の大谷竹次郎は、白井、松居の2氏から海外の映画事業の活況を聞き、本格的に映画事業に進出することを決意した。
1920年（大正9年）1月、大谷竹次郎を初め松居松葉、岡鬼太郎、田口櫻村の4氏の協議で映画事業創立の計画が成立され、築地の松竹合名会社本社内に「松竹キネマ合名社創立事務所」を置いて、創立の準備を進めた。因みに、松竹キネマの「キネマ」の名称は、新しい映画を作るイメージから岡が名付けた。同年2月11日、東京市京橋区築地3丁目9番地に「松竹キネマ合名社」を創立して映画製作・配給の開始を発表、新聞紙上に従業員と撮影所用地の募集をした。当時の職制は、社長に大谷竹次郎、副社長に白井信太郎、総務に松居松葉、理事に田口櫻村、吉田克己（評論家）、支配人に玉木長之輔という顔触れだった。
同年3月22日、アメリカ合衆国から技術者を招聘する為、田口櫻村と玉木長之輔を同地に派遣する。セシル・B・デミルの紹介により、カメラマンのヘンリー・小谷を招聘し、他に大道具技師のジョージ・チャプマン（チャップマンとも）、田中欽之の併せて3氏を招き入れることにし、また撮影機材を購入して、田口と玉木は同年6月初旬に帰国した。また、同年4月1日には、木挽町の歌舞伎座の裏手にあった芝居茶屋「梅林」の2階に松竹キネマ俳優学校を開校し、市村座から招聘された小山内薫を同学校の校長に就任させ、映画俳優の養成を行った。同校の卒業生には鈴木伝明、伊藤大輔らがいる。
「松竹キネマ俳優学校」を参照
撮影所用地を巡っては、静岡県沼津市にある千本松原などが候補地に挙がっていたが、本社の築地からも交通が便利だという理由で蒲田に決定し、東京府荏原郡蒲田村（現在の東京都大田区蒲田5丁目）にあった旧中村化學研究所の跡地9,000坪と煉瓦造りの事務所1棟を買収し、グラスステージとダークステージをそれぞれ1棟ずつ建設、松竹キネマ俳優学校も同地に移設した。こうして撮影所は同年6月25日に正式開業、同時に専属俳優の雇入れも行い、岩田祐吉、諸口十九、勝見庸太郎、関根達発、柴田善太郎、大山武、嵐松五郎、川田芳子、三村千代子、花柳はるみ、静香八千代ほか40余名が所属した。
また、同時に新たな職制も発表された。撮影所の職制は以下の通り。
撮影所長（本社撮影部長）：田口櫻村
撮影総監督：小山内薫
撮影所顧問：田中欽之
撮影技師長：ヘンリー・小谷
撮影監督：仲木貞一、人見直善、村田実
撮影事務主任：大久保忠素
工務監督：ジョージ・チャプマン
俳優監督：六車修
技術部長：玉井昇
技術部員：田頭凱夫、水谷文次郎、吉田英男、碧川道夫、宮下吉蔵、荒木越、野村昊
美術部長：斎藤佳三
美術部員：安田憲、西田武雄、浅地豊治
同年7月19日、ヘンリー・小谷、田中欽之、ジョージ・チャプマンの3氏が日本に到着し、ハリウッド流の撮影・照明・編集技術を伝えた。碧川道夫の回想によれば、3氏が着任するまでの撮影所は本物の映画製作の術を知らない「半可通の人たちが、製作にかかった」ようなものであったという。同年11月1日、松竹蒲田撮影所設立第一回作品となる短篇映画『島の女』が、イタリア映画の『呪のオシリス』と共に歌舞伎座で上映された。同作は、山崎紫紅の原作を元に、小谷が撮影したもので、クローズアップやカット割りなどの斬新な技法が用いられた。なお、本作はあくまでも歌舞伎座のみの特別上映であった為、一般に出回った実質的な第一回作品は、同じく小谷監督・伊藤大輔脚本・諸口十九主演による『新生』（1920年）となった。
一方、撮影総監督兼俳優学校長を務めていた小山内薫は、芸術性をメインとした『奉仕の薔薇』と、諸口十九・岩田祐吉主演による『光に立つ女』（1920年）を製作したが、「バタ臭い」などの理由で評判があまり良くなく、前者は公開を見送られてしまう。結局、映画界の革新を図った小山内らと商業主義派の映画監督たちとは反りが合わず、同年11月に小山内は新たに設立された松竹キネマ研究所の所長に任命され、同所で映画製作を行うことになった。なお、同研究所は翌年に解散し、小山内を始め所属していた従業員は松竹蒲田撮影所に戻っている。
「松竹キネマ研究所」を参照
1921年（大正10年）4月28日、かつて存在した帝国活動写真株式会社を「松竹キネマ株式会社」と改称し、同時に松竹キネマ合名社を吸収合併した。
略歴・概要 > 蒲田調の完成

同年4月29日、ヘンリー・小谷監督・脚本・撮影の『虞美人草』が公開された。同作は、新子安の海岸に中国風の大城砦のセットを作り、多くの人数を動員して項羽と劉邦の合戦場面が撮影された。また、主演の栗島すみ子のデビュー作でもあり、この映画のヒットと共に栗島も蒲田を代表するスター女優となった。同作公開後、撮影所長を務めていた田口櫻村が本社の貿易部に引き上げられた為、代わって野村芳亭が監督と兼任で撮影所長に就任した。新派出身の野村は、新派的題材の作品を製作路線とし、これらの作品は大衆に大受けした。この路線変更によってヘンリー・小谷、田中欽之、小山内薫らは松竹キネマを去っている。また、スター第一主義の製作体制を行うため「スター・システム」を導入し、栗島の他、川田芳子、五月信子、柳さく子など多くのスター女優が誕生した。
以降、野村芳亭は同じく映画監督の賀古残夢と共に多くの新派的悲劇映画を製作していたが、何れも伊藤大輔脚本・勝見庸太郎主演で撮った『清水次郎長』（1922年）と『女と海賊』（1923年）では、「新時代劇映画」と銘打って、旧劇映画に新派・新劇出身の現代劇俳優を出演させるなど、従来の歌舞伎調たる旧劇映画とは異なる写実的な「時代劇映画」を製作した。また、池田義信は、後に妻となる栗島すみ子と、岩田祐吉を主演に多くの情話ものを撮り、中でも1923年（大正12年）1月8日に公開された小唄映画『船頭小唄』は流行歌と共に大ヒットを記録した。牛原虚彦は、後に妻となる三村千代子を主演に感傷悲劇を多く撮り、「センチメンタル牛原」と呼称された。島津保次郎は、ゲアハルト・ハウプトマン原作の『線路番テール』を翻案した、関根達発・花川環主演による『山の線路番』（1923年） などの作品を発表し、写実派の映画監督として高く評価された。
1923年（大正12年）9月1日、関東大震災によって撮影所は壊滅。蒲田での製作が困難になったため、京都府京都市に松竹下加茂撮影所を新たに建設し、同地に拠点を移した。その為、野村芳亭をはじめ多数の専属スタッフ・俳優は同地へ異動したが、島津保次郎ら少数のスタッフは蒲田に残留した。そこへ代理所長として赴任したのが城戸四郎であった。ほとんどの機能が京都に移転した中、城戸は島津らと共に正邦宏主演『お父さん』（1923年）と、水谷八重子・藤野秀夫主演『蕎麦屋の娘』（1924年）の製作に協力した。翌1924年（大正13年）1月、蒲田での映画製作が本格的に再スタートするが、同年7月に野村が松竹下加茂撮影所の所長に異動（2年後蒲田に復帰）し、これによって大久保忠素、清水宏、河村黎吉、志賀靖郎、柳さく子らが野村と行動を共にした。これにより、城戸は松竹蒲田撮影所の次期所長に就任したのである。
城戸四郎は、従来の新派的な路線や、スター優先の製作体制を排除し、より明朗で健康的な近代的感覚の映画作りを目指した。監督主導の体制を採用し、母性愛を主とした「女性映画」の製作を推進させ、また「青春映画」や「喜劇映画」を路線に加えて、庶民の日常生活から題材を求めた「小市民映画」をスタイルとして確立した。これらは「蒲田調」と呼ばれ、後に大船に撮影所が移転してからも、そのスタイルは引き継がれた。また、城戸はシナリオの重要性に着目し、脚本部を強化した。島津保次郎は、正邦宏・柳さく子主演によるサラリーマン喜劇『日曜日』（1924年）で「蒲田調」の先陣を切り、以降も写実派の映画監督として、水久保澄子主演『嵐の中の処女』（1932年）や、逢初夢子主演『隣の八重ちゃん』（1934年）などを発表。牛原虚彦は、同所の二枚目スター・鈴木傳明とコンビを組み、明朗快活な青春映画を製作して人気を得た。五所平之助は、渡辺篤・八雲恵美子主演『からくり娘』（1926年）や、田中絹代主演『伊豆の踊子』（1933年）、斎藤達雄・吉川満子主演『人生のお荷物』（1935年）などを発表。下加茂から復社した清水宏は、藤井貢・近衛敏明主演による『若旦那』シリーズ（1933年～）などの娯楽映画を撮り、ロケーションを多用した実写的作品で後に評価された。小津安二郎は、岡田時彦・八雲恵美子主演『東京の合唱』（1931年）、斎藤達雄・突貫小僧（青木富夫）主演『大人の見る繪本 生れてはみたけれど』（1932年）などの喜劇作品を撮り、後に松竹蒲田を代表する監督となった。また、いわゆる「ナンセンス喜劇」と呼ばれるスラップスティック・コメディ映画を意識した短編喜劇映画も製作され、斎藤寅次郎らがその分野で活躍した。
略歴・概要 > 終焉・その後

1931年（昭和6年）4月、土橋武夫・土橋晴夫兄弟が撮影所内でトーキーの研究に取り組み、五所平之助監督、渡辺篤・田中絹代主演による全編トーキー『マダムと女房』の撮影・製作を開始する。しかし、テスト段階で、撮影所内の騒音が入り込むことが判明し、1ヶ月を費やしてスタジオに防音工事が施された。同年8月1日、同作は無事完成し、帝国劇場で「国産初の本格的トーキー」と銘打って公開され、大ヒットを記録した。なお、1935年（昭和10年）のサイレント映画・サウンド版からトーキーへの完全移行に伴い、古くから町工場の騒音が多かった蒲田では、次第に映画の撮影・製作に支障をきたすようになり、1936年（昭和11年）1月15日、神奈川県鎌倉郡大船町（現在の鎌倉市大船）に新たに開業した松竹大船撮影所（現存せず）に全機能を移転する。これにより、松竹蒲田撮影所は閉鎖となり、高砂香料工業に売却され、約16年の歴史に幕を閉じた。同地で製作した映画は1200本を超える。
現在、松竹蒲田撮影所の跡地には大田区民ホールアプリコが建っており、同館地下1階には撮影所の模型が展示されている他、1階エントランスには撮影所前に架かっていた「松竹橋」の親柱が展示されている。また、同館前には山田洋次監督映画『キネマの天地』（1986年）の撮影で使用された「松竹橋」の親柱と欄干の複製品が設置されている。
エピソード

1933年（昭和8年）11月、撮影の合間に飯田蝶子、小林十九二、奈良真養、吉川満子らが麻雀に興じて居たところ、火鉢の底が焼けて床板に燃え移りボヤを出す騒ぎとなった。幸いにも大きな火事にはならなかったが、この時の面々は翌1934年（昭和9年）3月、麻雀賭博の容疑で多くの文士らと共に一緒に検挙されている。
おもな専属スタッフ・俳優

1920年（大正9年）6月に松竹蒲田撮影所の創設から松竹キネマ研究所の設立、関東大震災に伴う一時異動、鈴木傳明らによる松竹蒲田連袂退社を経て、1936年（昭和11年）1月に閉鎖されるまでの時期に所属していた俳優の一覧である（50音順）。
註

[脚注の使い方]
柳曽健二

柳曽 健二（やなぎそ けんじ、1940年11月9日 - ）は、日本の経営者、銀行家。泉州銀行頭取を務めた。
経歴

大阪府出身。1963年に大阪市立大学商学部を卒業し、同年に泉州銀行に入行。1989年6月に取締役に就任し、1995年6月に常務、1997年6月に専務を経て、1999年6月から2001年3月までに頭取を務めた。
クレイヴン (DD-382)

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艦歴
発注: 
起工: 1935年6月2日
進水: 1937年2月25日
就役: 1937年9月2日
退役: 1946年4月19日
その後: 1947年10月2日に売却
性能諸元
排水量: 1,590トン、2,219トン（満載）
全長: 340 ft 10 in (103.9 m)
全幅: 35 ft 10 in (10.9 m)
吃水: 12 ft 9 in (3.9 m)
機関: ギアードタービン、2軸推進、50,000 shp
最大速: 38.5ノット
乗員: 158名
兵装: 38口径5インチ砲4門 50口径機銃4基 21インチ魚雷発射管
クレイヴン (USS Craven, DD-382) は、アメリカ海軍のグリッドレイ級駆逐艦。艦名はチュニス・オーガスタス・マクドノウ・クレイヴン（英語版）中佐にちなむ。その名を持つ艦としては3隻目。
艦歴

マサチューセッツ州クインシーにあるベスレヘム造船フォアリバー造船所にて起工、1937年2月25日に進水し、1937年9月2日にW.O.ベイリー少佐指揮の下就役した。
カリブ海と東海岸に沿って訓練し、ロードアイランド州のニューポートで魚雷発射のテストを行った後、クレイヴンは1938年8月16日にバージニア州ノーフォークを出発し、カリフォルニア州サンディエゴの艦隊に加わった。1939年1月4日から7月17日までカリブ海から東海岸を航行したが、それ以外は西海岸沖で行動した。1940年4月1日から真珠湾を拠点として艦隊演習に参加し、空母の対潜水艦護衛を務めた。
1941年12月7日、日本海軍による真珠湾攻撃の際、クレイヴンはエンタープライズの艦隊に所属し、ウェーク島から真珠湾に向かって航行していた。その後12月15日の給油中に重巡洋艦ノーザンプトンと衝突し損傷を負い、12月19日の荒天による損害と相まって、真珠湾への帰投を余儀なくされた。
クレイヴンは1942年2月1日のマーシャル及びギルバート諸島への攻撃、2月24日のウェーク島の攻撃に加わった。西海岸でのオーバーホールの後、4月8日にクレイヴンは護送船団の任務と西海岸の作戦に戻った。
クレイヴンは1942年11月12日に真珠湾から出航し、ガダルカナル島の戦いに加わり、その後9か月に渡って島への輸送を護衛した。1943年8月6日と7日、ベラ湾夜戦に加わり、日本の駆逐艦である江風、萩風、荒を沈め、巡洋艦に損害を与えた。
クレイヴンは1943年9月23日にカリフォルニア州サンフランシスコに向けてエファテ島を出発し、オーバーホールを行った。真珠湾に戻ったクレイヴンは、1944年1月19日、マーシャル諸島への攻撃を行う第58任務部隊の空母を護衛するために出撃した。更に、クレイヴンはマジュロの基地を出港し、パラオ大空襲に参加した空母を護衛し、ホーランジアの戦いを支援した。そして4月までウルシー環礁、サタワン環礁、ポンペイ島を攻撃した。5月の真珠湾への航海の後、クレイブンはマリアナ諸島攻撃のために第5艦隊に加わり、グアム島、サイパン、ロタ島攻撃の支援及び小笠原諸島を攻撃する空母を護衛し、6月19日と20日のフィリピンの戦いにおいても空母を護衛した。クレイヴンは、7月、8月、9月の小笠原諸島、グアム島、ヤップ島、パラオで行われた空爆において、空母の護衛に従事した。
1944年10月11日に真珠湾に戻ると、クレイヴンはオーバーホールと訓練を受け、1945年1月2日に真珠湾を出航した。1月26日にニューヨークに到着し、東海岸で演習と対潜水艦哨戒にあたり、5月2日にイギリスのサウサンプトンに向けて航行、船団を護衛し5月29日にニューヨークに帰港した。クレイヴンは6月22日、メイン州ポートランドを出航し、米国大臣をタンジェに送り届け、オランに向かった。クレイヴンは地中海にて護衛、訓練、輸送の任務に就き、1946年3月16日にニューヨークに戻った。
その後

1946年4月19日に退役、1947年10月20日に売却された。
従軍星章

クレイヴンは第二次世界大戦中の功績により9個の従軍星章を受章した。
柳昭子

柳 昭子（やなぎ あきこ、5月2日 - ）は、振付師、ジャズダンスインストラクター。東京都出身、血液型はA型。
柳昭子ジャズダンスシティ主宰。日本ジャズダンス芸術協会専務理事、日本振付家協会理事。
くらしき作陽大学短期大学音楽科特任教授、桐朋学園芸術短期大学演劇科講師。元・日本女子体育大学講師。
アルド・ファン・アイク

| アルド・ファン・アイク |
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 1970年撮影
生誕:  1918年3月16日  オランダ・プルメレント
死没:   (1999-01-14) 1999年1月14日（80歳没）  オランダ・ヴァッセナール
国籍:   オランダ
出身校:  スイス連邦工科大学チューリッヒ校
職業:  建築家
受賞:  RIBAゴールドメダル（1990年） ウルフ賞芸術部門（1996年/1997年）

建築物:  子供の家 ハーグのカトリック教会  クレラー・ミュラー美術館彫刻パビリオン
アルド・ファン・アイク（Aldo Van Eyck、1918年3月16日 - 1999年1月14日）は、オランダ人建築家、都市計画家、建築思想家。詩人ロベルト・ファン・アイクは兄。ズーテルメールに自身の名がついたアルド・ファン・アイク公園がある。
1953年の第9回近代建築国際会議 (CIAM) において結成された、アリソン＆ピーター・スミッソン夫妻（英語版）を中心とした若い世代の建築家グループ、チーム・Xの一員。雑誌「フォーラム」の編集員をつとめ、槇文彦との深い交流が知られている。オッテルロー・サークルやオランダ構造主義（英語版）を提示した。建築や都市を要求される機能に従って機械的に構成した（ル・コルビュジエらによる）CIAMを乗り越え、変化や成長のプロセスを許容しうるダイナミックな構造を模索、プエブロ・インディアンの集落などを範例に基本と成る構成単位を設定し、それを積み重ねることで複合的かつ秩序だった全体性をつくり出そうとした。
代表作

アムステルダムの孤児院「子供の家」（1960年）は、現在もオフィスとして使い続けられており、DOCOMOMOにも選定されている。
この他に、ナーヘレの小学校（1956年）、ハーグのカトリック教会、クレラー・ミュラー美術館彫刻パビリオン（2006年）、アムステルダムの中心に位置する「母の家」（1978年）などがある。
経歴

生後まもなく1919年に家族でイギリスに渡り、地元の学校で、1932年から1935年にサマセット州で中等学校を終えた後、1935年と1938年にはハーグですごし、その後スイス連邦工科大学チューリッヒ校に進学、1942年に同校を卒業ししばらく現地に滞在、この時期多くの前衛的な芸術家のサークルに入り、建築史家ジークフリード・ギーディオンの妻カローラ・ギーディオン・ヴェルカー（英語版）らと交流を持つ。1944年に設計活動を開始。しばらくは室内改装や展示計画などをおもな仕事としていた。
1946年から1950年までアムステルダム市の都市開発部の一員として働いていた。彼はすでにフランスの文化人類学、文化進化論に影響されており、彼の姿勢は当時のオランダの建築家達のなかでも独特な路線を進んでいた。
彼は人間の自発性や都市の迷宮性、時間の観念に着目して、都市空間にもアプローチした。総合的な都市の全体像を見せるよりも、都市の部分の変化の積み重ねによって全体的な変化をもたらそうとする傾向がある。そのためか、建築や街区そのものをまるっきり新しく作り変えたり、視覚的に芸術的な統一感を実現したりすることには興味を持っていなかった。日常空間へ、抽象的なオブジェや遊具などの設置し、最小限の干渉が都市環境や人間の行動様式に最大限に作用する状況、仕掛けを作ることに興味を持っている。こうして、アムステルダムの町中に700 近くの「スペールプラーツ（子供の遊び場）」計画（1947年から開始、1954年まで）を担当。同時に都市計画部が設計する集合住宅の中庭と多くの公園を設計している。市役所を退職した後も反対がありながらも、アムステルダム市の公共事業局都市計画部は彼に委託しつづける。
それに続いてデ・アフトに参加し、ナーヘレの都市マスタープラン策定（1947年から1954年）に携わる。同時期の1949年にアムステルダム市立美術館、1951年にリエージュで開催されたCobra展や、ミラノ・トリエンナーレ（1951年）の展示計画に関わる。
1951年にはヘリット・リートフェルトと建築設計を協働し、このころにエンスヘデにあるアカデミー･オブ･アート･アンド･インダストリー（英語版）で美術史を担当。後にヘリット・リートフェルト・アカデミーになる応用美術学校で内装設計を教鞭している。
1954年から1959年にアムステルダム建築アカデミーで、1966年から1984年までデルフト工科大学で教鞭をとる。その間の1960年には集落調査のためにアフリカ（ドゴン族の集落）に赴くほか、「子供、都市、アーティスト」をペンシルベニア大学で発表。
1959年から1963年までと1967年に建築雑誌フォーラムの編集者。
1996年/1997年、ウルフ賞芸術部門建築賞受賞。1990年、RIBAゴールドメダルを受賞。
グアヤス県

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: この項目では、グアヤス県について説明しています。グアヤス県のその他の用法については「グアヤス県 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
サンタイ島のヤシ
グアヤス県（グアヤスけん、Provincia de Guayas）は、エクアドルの県である。
人口300万人以上を抱えており、エクアドルの県で最多である。面積はエクアドルで4番目に大きい。国内最大の都市、グアヤキルも県内に位置する。
隣接する県

県は西にマナビ県、サンタ・エレーナ県及び太平洋（グアヤキル湾）、東にチンボラソ県、カニャール県、アスアイ県、北にロス・リオス県、ボリーバル県、南にエル・オロ県、太平洋と接する。
地理

グアヤス県の自然の地形は、非常に多様である。県には、グアヤキルに始まりマナビ県まで続く海岸山脈を除き、高台が存在しない。海岸山脈の西側の地域は砂漠となっており、平均気温は23℃。山脈の東側は、グアヤス川の流域である。特に県の北部では、非常に湿度が高く肥沃であり、平均気温が雨期（12月〜5月）には30℃、乾期（6月〜11月）には25℃である。
地理 > 川

県で最も重要な川であるダウレ川は、同様に北から流れる、ババオヨ川と合流し、グアヤス川を形成する。県は、アンデス山脈以西の南アメリカで最大の流域を持つこの川の一部である。
地理 > 道路

グアヤス県は、独自の道路番号システムを持っている。しかし、このシステムは多くの住民には知られておらず、きちんとは使われていない。
県間道路は、国のシステムで番号が冠せられる。ほとんどの道路は南北に走るが、例外で東西に走る道路もある。県間道路は県で交差している。
エクアドル・ハイウェイ15号線 (太平洋道路)
エクアドル・ハイウェイ25号線 (海岸主要道)
エクアドル・ハイウェイ40号線 (南部横断道路)
歴史 > スペイン人到来前

グアヤス県の先住民の文化は、ウアンカビーカ文化である。ヨーロッパ人のアメリカ発見前には、ウアンカピーカ文化が県内にあった。彼らは、州に人口の大多数の先祖にあたる。