stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
1974年シーズンのアトランタ・ファルコンズ
レギュラーシーズン > 順位表

| NFC西地区 1974> チーム | NFC西地区 1974> 勝 | NFC西地区 1974> 敗 | NFC西地区 1974> 分 | NFC西地区 1974> 勝率 | NFC西地区 1974> Div | NFC西地区 1974> Con | NFC西地区 1974> 総得点 | NFC西地区 1974> 総失点 | NFC西地区 1974> 平均得点 | NFC西地区 1974> 平均失点 | NFC西地区 1974> SOS | NFC西地区 1974> SOV | NFC西地区 1974>  | NFC西地区 1974>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ロサンゼルス・ラムズ | 10 | 4 | 0 | .714 | 5-1 | 7-3 | 263 | 181 | 18.8 | 12.9 |  |  |  |  |
| サンフランシスコ・49ers | 6 | 8 | 0 | .429 | 4-2 | 6-5 | 226 | 236 | 16.1 | 16.9 |  |  |  |  |
| ニューオーリンズ・セインツ | 5 | 9 | 0 | .357 | 3-3 | 5-6 | 166 | 263 | 11.9 | 18.8 |  |  |  |  |
| アトランタ・ファルコンズ | 3 | 11 | 0 | .214 | 0-6 | 3-8 | 111 | 271 | 7.9 | 19.4 |  |  |  |  |

| NFC 1974> 順 位.地区優勝 | NFC 1974> チーム.地区優勝 | NFC 1974> 地 区.地区優勝 | NFC 1974> 勝.地区優勝 | NFC 1974> 敗.地区優勝 | NFC 1974> 分.地区優勝 | NFC 1974> 勝率.地区優勝 | NFC 1974> DIV.地区優勝 | NFC 1974> CON.地区優勝 | NFC 1974> SOS.地区優勝 | NFC 1974> SOV.地区優勝 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ミネソタ・バイキングス | 中 | 10 | 4 | 0 | .714 | 4-2 | 8-3 |  |  |
| 2 | セントルイス・カージナルス | 東 | 10 | 4 | 0 | .714 | 7-1 | 8-3 |  |  |
| 3 | ロサンゼルス・ラムズ | 西 | 10 | 4 | 0 | .714 | 5-1 | 7-3 |  |  |
ワイルドカード
| 4 | ワシントン・レッドスキンズ | 東 | 10 | 4 | 0 | .714 | 5-3 | 8-3 |  |  |

| 5 | ダラス・カウボーイズ | 東 | 8 | 6 | 0 | .571 | 4-4 | 6-5 |  |  |
| 6 | フィラデルフィア・イーグルス | 東 | 7 | 7 | 0 | .500 | 3-5 | 5-6 |  |  |
| 7 | デトロイト・ライオンズ | 中 | 7 | 7 | 0 | .500 | 3-3 | 6-5 |  |  |
| 8 | サンフランシスコ・49ers | 西 | 6 | 8 | 0 | .429 | 4-2 | 6-5 |  |  |
| 9 | グリーンベイ・パッカーズ | 中 | 6 | 8 | 0 | .429 | 3-3 | 4-7 |  |  |
| 10 | ニューオーリンズ・セインツ | 西 | 5 | 9 | 0 | .357 | 3-3 | 5-6 |  |  |
| 11 | シカゴ・ベアーズ | 中 | 4 | 10 | 0 | .286 | 2-4 | 4-7 |  |  |
| 12 | アトランタ・ファルコンズ | 西 | 3 | 11 | 0 | .214 | 0-6 | 3-8 |  |  |
| 13 | ニューヨーク・ジャイアンツ | 東 | 2 | 12 | 0 | .143 | 1-7 | 1-10 |  |  |
タイブレーク
頭髪

直毛（英語版）の金髪（女性）
直毛の黒髪（男性）
縮毛の黒髪（男性）
直毛の白髪 / 銀髪（男性）
頭髪（とうはつ）は、ヒトの頭部に生える毛である。毛髪（もうはつ）、髪の毛（かみのけ）、また単に髪（かみ）ともいう。
構成

毛と毛包から構成される器官を毛器官（hair apparatus）という。毛器官は口唇、手掌、足底などを除く全身の皮膚に存在し、一般に頭部には約10万本が存在している。毛器官には触覚に関わる知覚神経の補助的役割があり、頭髪の場合は外力や光線からの頭部の保護、高温や低温からの保温の役割がある。
頭髪の毛包は皮膚面に対して斜めに存在し、そこから毛が生えることで頭髪を構成している。
構成 > 毛の構造

毛は3重構造になっており、内側から毛髄質（メデュラ、medulla）、毛皮質（コルテックス、hair cortex）、毛小皮（キューティクル、hair cuticle）という。
毛は通常の乾燥した状態で水を12％程度含まれており、毛髪の成分中に保持されている。この中には200℃の熱で毛から離れる結合水を含む。そのほか、湿度の影響を受ける自由水や湿潤状態で毛が吸収した吸着水がある。
毛皮質同士や毛小皮同士、または毛皮質・毛小皮間をつなぎ合わせる役割としてCMCがあり、水や薬剤の通り道にもなる。特に毛小皮同士のCMCは外側からlower-β層、σ層、upper-β層の3層に分かれている。
毛色の成分となるメラニンは毛髄質及び毛皮質に存在し、黒毛ではユーメラニン、赤毛ではフォオメラニンが多い。「ヒトの髪の色」も参照。
構成 > 毛の構造 > 毛髄質

毛髄質は役割が未解明な部分が多いものの、髪の透明感やツヤに影響を与えることが判明している。同じ人物の毛であっても、存在している・していない場合がある。規則正しい構造を持たず、ケラチンがスポンジ状で無秩序に並び、空隙や袋状の空胞を多く持つ。細い毛の場合はこの部分を持たないことが多い。
構成 > 毛の構造 > 毛皮質

毛皮質は葉巻状の構造をしたもので、毛の延長方向に規則正しく並んでいる。毛の体積の85～90％を占める領域で、毛髪の水分保持や強度、髪色に大きな影響を与える。毛皮質を詳細に見ると、マクロフィブリルが数個から数十個の集まってできている。このマクロフィブリルの間には親水性の非ケラチンタンパク質があり、この中にメラニンやNMF（天然保湿因子、髪の水分を一定に保つ役割を持つ）がある。マクロフィブリルは更に数個から数十個のミクロフィブリルとマトリックスで構成される。ミクロフィブリルは8本のプロトフィブリルで構成され、プロトフィブリルはフィブリル4本で構成されている。
毛皮質で形成されるケラチンは他の上皮細胞で形成されるケラチンよりも、シスチン、グリシン、チロシンの含有量が多い。シスチン、グリシン、チロシンの含有量が多い特殊なケラチンは爪などにもみられ硬ケラチン（hard keratin）という。
構成 > 毛の構造 > 毛小皮

毛小皮は無色透明をした鱗状の皮。皮1枚で毛の外周の1/3～1/2程度を包み、全体としてタケノコの皮や瓦屋根のように重なった構造をしている。毛小皮（キューティクル）そのものは外側からエピキューティクル、A-層、エキソキューティクル、エンドキューティクル、inner-層の順に構成されている。
毛の体積の10～15％を占める領域で、毛のツヤや手触り、硬さに影響を与える。ブラッシングなどの物理的刺激や水・薬剤などの化学的刺激から毛を保護する役割がある。
性質 > 化学的特徴

毛髪の構成は全体の8割がタンパク質でできている。その中でシスチンを含むケラチンタンパク質の割合が毛髪全体の70％程度を占め、シスチンを含まない非ケラチンタンパク質が全体の10％程度を占める。タンパク質を除いた残りがCMC脂質（脂肪酸、セラミド、コレステロール）・水分・メラニン色素・NMFなどである。
毛髪の形状が最も落ち着く等電点はpH4.5～5.5の弱酸性のとき。パーマやヘアカラーで毛髪を膨潤させるためにアルカリ性の薬剤を用いるが、施術後は弱酸性の薬剤を用いてアルカリに傾いた毛髪を元の状態を安定させる。
性質 > その他

古くから経験的に頭髪から得られた毛は丈夫なことが知られていて、科学的には1本の毛では100グラムの重さを、頭髪全体では12トンの重さを支えることができるとされる。これはアルミニウムの強さに匹敵する。それを利用した例として、日本の京都にある東本願寺では、明治初期の再建工事における重い建材の運搬移動に、当時入手可能だった素材（藁や麻など）の綱では強度が足りず、現代のように頑丈なワイヤーロープなども存在しなかった事から、門徒の女性が寄進した髪の毛と麻をより合わせて作られた毛綱を用いた事がよく知られ、その実物が現在も展示されている。
毛はその環境および、機械的、化学的な経歴に対応する。例えば、湿っている毛を成型して乾燥させると、その型を保つ。その型は再び毛が湿ると失われる。これは髪の毛に含まれる蛋白質同士の水素結合による。湿っている状態でない時でも熱風を加え、瞬時に冷やすことで型を保つことも可能である。さらに恒久的なスタイリングのためには、化学的な処理（パーマネントウエーブ）によってジスルフィド結合を破壊し、再構成する。
性質 > 加齢による変化

→「ヒトの髪の色 § 加齢による髪の色の変化」も参照
老人は毛の内部の色素が失われるため、灰色の（実際には色の無い）毛に発達する傾向がある。非常に薄い色の金髪が加齢に伴っての同様の色素喪失を来した場合は真っ白に見える。このように加齢変化した頭髪を白髪（しらが、はくはつ）という。白髪は通常の加齢の特徴と考えられている。
白髪が生ずる年齢は人によって異なるが、一般に男性は女性よりも白髪になりやすい。一般的に75歳以上になるとほとんどの人が少なくとも白髪交じりであり、85歳までにほとんどの人が元の色の毛を失って総白髪になる。
ハーバード大学医学部は、白髪になったり、ハゲたりするのは宿命で、いろいろな治療法があるが、基本的には効果がないと発表した。
性質 > 縮毛と直毛

→「en:Hair § Texture」を参照
髪質（Texture）に縮毛（縮れ毛）と直毛がある。これは、東アフリカの森に起源をもつ人類が草原へ移動して、直射日光から脳を守るために頭髪が発展して縮毛になり、さらに比較的寒冷地のヨーロッパへ移動した人類は、むしろ脳の温度を守るために直毛になった、という最近の説がある。日本人の髪質は、縮毛と直毛がほぼ半々で、これは南アジアを通して来た人々と、ヨーロッパから北アジアを通じてきた人々の混成だからともいう。
分類

頭髪は様々な観点から分類できる。以下はその一例である。
分類 > 部位

頭髪は部位に基づいて以下のように分類・呼称される。
トップ - 頭髪のてっぺんで、主につむじ周り。
生え際 - ヘムライン、フェイスラインと称される。もみあげともみあげをつなぐ顔周り。
アウトライン - 髪型で下側、および外側のラインを呼ぶ。
モヒカンライン - 髪の中央の縦のラインを呼ぶ。この部分が他の部分より長いスタイルがソフトモヒカンと称される。
後ろ髪 - バックと称される。頭の後ろ、後頭部部分。「後ろ髪を引かれる」での表現でも使用される。
襟足 - ネープと称される。
前髪 - バングと称される。
ハチまわり - 耳上の骨格の部分で最も出っ張る部分をハチと称し、その周辺の髪。
サイド - 髪の両横部分。耳上あたり。髪の量が多く、厚くなっているサイドはヘビーサイドと呼ばれる。
ミドルセクション - 耳上の部分。
鬢 - 日本髪における髪の両横部分。
小鬢 - 出額とも称される。
もみあげ - 耳の前。
分類 > 部位 > 前髪

前髪（英語版）（英: bang）は額および顔前面まわりの髪である。バングとも。
二重構造で作られた前髪はダブルバングと称される。顔全体の印象に大きく影響するため、前髪の形状はヘアスタイリングにおいて重視される。
分類 > 髪質

頭髪は髪質に基づいて以下のように分類・呼称される。
直毛
縮毛（縮れ毛）
毛の成長 > 成長の仕組み

毛は毛根下部にある毛球から成長する。毛球は毛乳頭を包み、毛球頭は毛細血管を通じて運ばれた栄養分を毛球内部にある毛母細胞に受け渡す。毛母細胞は分裂を繰り返して数を増やすことで毛は成長する。
毛の成長 > 毛周期

髪の毛は一定の周期で生育と脱落を繰り返しており、毛周期（hair cycle）という。毛周期は成長期、退行期、休止期に分けられる。毛周期は髪の毛ごとに異なり、頭部全体では一定数を保つ。
成長期
退行期
休止期
毛の根元にある毛胞は非常に速く成長する。そのため抗がん剤投与などの化学療法により頭髪を失うことがしばしばある。抗がん剤は速く成長する細胞に働くため、がん細胞だけでなく毛包にも作用することによる。毛細胞の代謝を抑える為に冷却して低温に保つ事で脱毛を抑える事もある。
手入れ

→「en:Hair care」も参照
人間の見た目を大きく左右する要素であるため、美容と言う概念では毛髪の手入れに気を使うことも多い。頭髪の長いロングヘアになるほど、手入れの時間が増える傾向にある。
特にクチクラ（キューティクル）は水分を含むと膨張するため、摩擦で剥がれやすくなる。その結果としてクチクラが少なくなると、毛の内部が空洞化して痛みやすくなる。
洗髪の際は予めブラッシングや事前のお湯洗いなどで汚れを落とし、きめ細かくした泡を使って汚れを吸着させながら低摩擦で洗浄し、乾燥させる際は髪についた水気をある程度抜いたうえで髪にタオルと熱しすぎない程度に温風を髪をに当てて乾かし、さらに冷風で冷却してからブラッシングすることが推奨される。
ヘアブラシで頭髪を手入れする男性の図
梳った直毛の黒髪。クチクラ層は光を反射して淡い光の束を形成している。
利用 > 付け毛（かつら、ウィッグなど）

→「ヘアーエクステンション」も参照
→「ヘアドネーション」も参照
古来、付け毛（つけげ）は、身体や時には物を飾るために、あるいは無くした髪を補うために、ヒト（人類）が手にすることのできる素材の一つであったかも知れないが、考古遺物や記録として遺されたものは確認できない。
国際貿易センター（ITC）の統計によれば、2012年段階で中華人民共和国（中国）が生産する人毛製品は、世界の流通量の大半を占める。特に、ファッションの一部として用いられるヘアーエクステンションやウィッグは、中国の中でも安徽省阜陽市太和県一帯において加工、流通の集積が進んでおり、原材料も地元中国のほかミャンマーやベトナムなどからも取り寄せられている。
人間だけでなく、フィギュアなど人形にも使われる。
人毛は貿易やインターネットオークションを含む個人間売買といった商取引の対象にもなる。長くて美しい髪ほど高値がつく。
19世紀半ばのヨーロッパでは銀の2倍の価値があったため、髪を奪う髪泥棒（英語版）が存在した。こういった報告は、髪の需要があった広い地域で見られる。
病気などで髪を失った人への寄付として、ヘアドネーションという取り組みがある。
髪盗人
賢者の贈り物 - 夫は妻の髪に似合う髪飾りを送るために大事にしていた懐中時計を売り、妻は夫が大事にしている懐中時計の鎖を買うために髪の毛を売る短編小説。
羅生門
利用 > 生薬

古来、東洋医学（中国医学、古来日本の漢方医学など）では人毛を生薬として利用してきた。中国医学では黒焼きにしたものを「乱髪霜」と呼び、止血効果があるとされる。値段は長さ50センチメートルほどの髪が、1キログラム当たり5400元（約9万円）程度で売れることもある。
利用 > 刷毛

刷毛としての利用は、伝統工芸技術として日本で発展してきた漆工芸において、漆刷毛（うるしばけ）という形で昔から欠かせないものになっている。これは、高品質な一本物の長い人毛（直毛）を束ね、漆糊（うるしのり。澱粉糊に生漆〈きうるし〉を混ぜ込んだもので、布や木などの接着剤）で固めて板状に加工し、それを白木の板で挟み込んで刷毛の形に整えたもので、日本における刷毛の原型とされている。漆刷毛は鉛筆の芯のように先端から柄尻まで固めた人毛が詰まっているので、鋭さが鈍ってしまった鉛筆の先を削って尖らせるのと同じように、使うことで乱れてしまう先端部を小刀などで削って刷新しながら消費してゆくものである。毛は一本物であるため、抜け落ちて塗り面を乱すということが無い。仏教が伝来して日本各地に寺院が建立されてゆくなかで、仏像や美術用具、その他に漆を塗るために使われるようになったとされている。塗師によれば、現在でも馬の尻尾の毛以外の他素材で代用することは考えられない。代用が利かない理由の第一はその長さで、全長200～250ミリメートルという漆刷毛に必要な長さの毛は、人毛と馬の尻尾の毛くらいでしか安定して確保できないことがある。そして人毛が素材として最高級である理由は、馬の毛では太過ぎて漆を塗るのには刷毛目が立ち過ぎて不向きなことにある。その点、人毛の太さはちょうど良く、刷毛目も立ちにくいという。なお、昔から海女の髪が良質とされている。海水にさらされて適度に脂が抜けるため、漆の含みが良いという。また、現在（※令和時代初頭）の漆刷毛職人にはストックしてある明治時代の女性の頭髪を材に生産している者もいるが、これもやはり適度に脂が抜けるからという。ただ、今では刷毛用の国内産の人毛は入手困難になってしまっており、ほとんどが中国産になっている。2010年代後期後半時点で、漆刷毛職人の工房は大阪市にある老舗1軒と東京にある1軒しかない。
利用 > 落ち買い

江戸時代の日本の都市部は、高度に発達したリサイクル社会であり、当然のこととして髪の毛もリサイクル（再生利用）の対象であった。多くの人々が生活するなかで日々生み出される大量の髪の毛を買い集めて回る人々がいて、そのほとんどが女性であった。こういった人々を江戸では「おちゃない」と呼んでいたが、これは「落ち買い（おちがい）」が訛った名称であった。江戸市中には「おちゃない、おちゃない～♪」という売り詞（うりことば）が響き、そうして彼女たちが集めた髪の毛を、毛屋（けや）や髢屋（かもじや）が買い取っていた。「毛屋」というのは、おちゃないから買い取ったり自分たちで集めた髪の毛を利用者に売り渡す、髪の毛専門の卸である。集められた髪の毛は、日本髪の髢（かもじ。髪を結うときに足りない部分を補うもの）や、刷毛（漆刷毛を含む）の材料となる。前述したように、髢に加工するものは髢屋が直接買い取ることもあった。また、当時は神社に髪の毛を奉納する習慣もあったため、神社がそれを天日干ししておくと、おちゃないや毛屋が買い取りにきた。
利用 > L-システイン

パンなどに含まれている食品添加物のL-システインには、中国の人毛から製造したものが出回っている。欧州連合（EU）の法律では、人毛から作られたL-システインを禁止している。
利用 > 人毛醤油

→詳細は「人毛醤油」を参照
利用 > 遺髪等

頭髪は、人が死後に遺す物として代表的な一つであり、これを遺髪（いはつ）という。特に伝統的な日本文化の下では、遺品として敬意を払われるべき対象物である。死にゆく自身がどうあってもこの世に残したい思いがある時、古来の日本人は遺髪にその念を籠め、遺族の手に渡ることを願った。遺族らもその文化を共有しているので、故人の頭髪は特別視されるのである。
利用 > 検体として

犯罪現場などに残された毛髪は血液型検査やDNA型鑑定の対象となり、被害者や被疑者の同定に役立つ。
毛髪中に微量で含まれる成分が医療や研究で注目される。例として中長期のストレス指標となるコルチゾールや病気の早期発見のマーカーとなるカルシウムが挙げられる。毛髪の分析により、健康状態や病気を把握する手法を研究する毛髪診断コンソーシアムが、日本の理化学研究所など20研究機関により組織されている。
利用 > 吸着材

人間の髪で作った油吸着材は、髪の毛1グラムあたり0.84グラムの原油を吸着することが明らかになったという。これは油流出事故で通常使われるプラスチック素材の一種ポリプロピレンで作られた吸着材より大幅に多い。
リサイクルした髪の毛にはもっと日常的な用途もある。例えば排水溝の周りに設置すれば、豪雨の際、雨水に流されるエンジンオイルなどを集められる。あるいは食用油を吸い取る生分解性のグリーストラップ（油阻集器）にも使われている。
利用 > マルチング材

リサイクルされた髪の毛は、植物の成長に必要な肥料や根元を覆うマルチング材としても使用できる。
チリのアタカマ砂漠では、ヘアマットを土壌に置くと、使用する水の量は48％も少なくて済むという実験結果が出た。また、髪の毛でマルチングしたおかげで窒素が増えて土壌の健康状態も改善し、収穫量が32％増えたという。
文化史

頭髪は、単に人体の一部という役割を超えて、神聖視されたり、特別な意味合いを付与されたりすることもあった。旧約聖書の『士師記』においてサムソンは髪を切られたためにその力を失った。現在でも正教会においては、地域によっては気候・習慣等の要因から髪を切る修道士もいるが、修道士は頭髪を切らない事が基本的伝統とされる。
また、芸術作品では悲嘆する場面で髪を振り乱す、髪を掻きむしるなど、髪を使った感情表現が古代ギリシアの時代から見られる。古代の地中海世界では髪は感情や生命力が宿る場所とされ、葬儀の際には死者や参列者の髪を切って奉献し喪に服した。
日本の平安時代の貴族女性において、髪の長さは美しさであった。村上天皇の宣耀殿の女御の髪の長さは、『大鏡』に記述がある。
ネグロイドでは、頭髪をそのままにしておくと、きつく曲がって成長し、ドレッドと呼ばれる独特の髪形になる。アメリカ合衆国においては、1960年代まではコーカソイドのネグロイド（アフリカ系アメリカ人）に対する人種差別が根強く、ネグロイド自身も差別される事を嫌って、化学処理や装置を使って毛を真っ直ぐにする場合があった（いわゆるストレートパーマ）、1960年代以降、公民権運動が成果を上げてネグロイドの地位が向上すると彼らの考えも変化発展し、縮毛を活かしたドレッドやアフロヘアーを誇示するようになり、コーカソイドにも浸透するようになった。
表情

髪がどのような様子であるかは、人物全体の印象を左右する極めて重要な部分である。最も顕著なのは髪型という造形がもたらす印象で、その人物の性格や、時として人生の背景などといったものまでも反映させる。風になびく、濡れそぼる、乱れる、総毛立つ、光を受けて輝く、などなど、その時々の周囲の状況や自身の感情に影響され、髪は様々な様態にある。その人物の姿を像として受け取る側に最も饒舌に訴求する部位である。美しい髪を見るだけで一目ぼれしてしまう人がいる。
映画・漫画・アニメーションなどの直接的表現に限らず、視覚情報や視覚的イメージに訴求する表現形態では、髪が生み出す表情を存分に活かそうとする。そこでは、髪が少ない、髪が無い、髪を剃る、髪を切るなどといったことさえ、髪の表現の一種と言える。恋に破れた女性が長髪をばっさり切ってショートヘアにするなどといったことは、実際にあるし、作品では表現様式として定型とまで言える。それが若者であれば固い決心や覚悟の表れである。夫を亡くしたばかりの姫君であれば、浮世の女性として終わり、寂しいあるいは穏やかな余生が始まることの、象徴的表現になる。
また、漫画やアニメーションでは、髪の表情や髪型に関する表現様式は特殊な発展を遂げている。形・色・動きは記号として機能する。例えば日本式のアニメにおける、「感情表現の部位として自在に動く、触角のようなアホ毛」(cf.) などというものは、特殊化の極みと言える。
200倍に拡大した毛髪
毛髪の断面図
髪質の世界分布：濃い斜線は縮毛、薄い斜線は直毛。
天然色活動写真

キネマカラーの例、1911年、アメリカ合衆国。
天然色活動写真株式会社（てんねんしょくかつどうしゃしん、略称天活、1914年3月17日 設立 - 1919年 解体）は、かつて大正期に存在した映画会社である。無声映画時代に、新技術「キネマカラー」による「カラー映画」を日本で初めて製作、連続的に公開し、また、国産初のアニメ映画を製作・公開したことで知られる。6年間で400本近くの映画作品を量産した。
略歴・概要 > 日暮里・小阪・巣鴨の撮影所

1914年（大正3年）3月17日、東京の小林喜三郎の「常盤商会」と大阪の山川吉太郎の「東洋商会」が協力して創立。ふたりは「福宝堂」時代の本社営業部長と大阪支店長だった。日活から引き抜いた金子圭介を社長として本社機構を日本橋に置き、山川は大阪支社長に就任した。東京・日暮里にある東洋商会の「東京日暮里撮影所」を「天然色活動写真日暮里撮影所」（北豊島郡日暮里町元金杉638番。現：荒川区）とし、元福宝堂の映画監督吉野二郎を日暮里撮影所長、東洋商会のカメラマン枝正義郎を撮影部長とした。設立1か月足らずの4月3日、吉野が監督し枝正が撮影した設立第一作『義経千本桜』を公開している。1919年末までのわずか5年で、「所長監督」と「技術部長撮影技師」とのタッグで同社で90本近い映画を撮った。
その名の通り、日本で初めて「カラー映画」を製作したが、最終的には採算が合わず撤退した。沢村四郎五郎、市川莚十郎の人気コンビによる忍術映画などが人気を博した。また、かけだしの阪東妻三郎もおり、円谷英二は、花見で喧嘩があった際に仲裁をしたところ、その場に居合わせた枝正義郎が、その人柄を見込んでスカウトした。
1916年、大阪郊外の「天然色活動写真小阪撮影所」（現在の東大阪市河内小阪駅付近）を新設、開所した。
略歴・概要 > 分裂、そしてアニメ

盟友であったはずの小林と山川は必ずしもうまくいかなかった。1914年9月の時点で小林も山川も一度辞職しており、小林は「小林商会」を設立、山川も「山川興行部」を設立し、天活の興行権を東西に分けて委任され、それぞれ独自の「連鎖劇」興行も行った。小林商会は天活から多くの現代劇の俳優を引き抜いた。
この間、アニメーションの研究が盛んになり、1915年に日活向島撮影所に洋画家の北山清太郎が入社したのを皮切りに、1916年に天活は下川凹天を、小林商会は東京パック社から幸内純一を引き抜き、競争になったが、翌1917年1月、下川監督の『凸坊新畫帖 芋助猪狩の巻』を公開し、同作が日本初のアニメ映画となった。
同年3月には、菊池幽芳原作の『毒草』を天活が川口吉太郎（のちの川口呑舟）監督・脚本、村田正雄主演で製作するや、小林商会はまったく同じ原作をまったく同じタイトルで、天活の俳優部から引き抜いた井上正夫と栗島狭衣をそれぞれ監督と脚本および主演に据え、まったく同じ3月11日に興行をぶつけてくるという珍事件が起きる。浅草では大勝館（天活）と三友館（小林）で、同日2本の異なった『毒草』が同時に上映された。その後、1917年内に小林商会は倒産、山川興行部もなりを潜めた。
1919年（大正8年）3月27日、「日暮里撮影所」が火災で焼失する。そこで同年、巣鴨に「天然色活動写真巣鴨撮影所」（現在の豊島区西巣鴨4丁目9番1号）を開設した。その後、仮設で復興した「日暮里撮影所」で、カメラマン枝正が初めて脚本を書き、撮影もした初監督作『哀の曲』を、同年10月18日、京橋豊玉館ほかで公開した。また、同年9月からは帰山教正の「映画芸術協会」製作作品を天活が配給もしている。第一作は1920年松竹蒲田撮影所に入社し監督に転向する直前の村田実主演による『深山の乙女』であった。
略歴・概要 > 国活・帝キネへ

同1919年に小林が創立した「国際活映株式会社」（国活）に買収される形で「天活」は消滅した。天活が最後に製作・公開した作品は、翌1920年1月1日に八丁堀大盛館ほかで上映された田村宇一郎監督、大森勝撮影の『呪いの猛火』であった。国活では「日暮里撮影所」を閉鎖、「巣鴨撮影所」を稼動した。田村、大森ともに国活に残ったが、同年中に田村は松竹蒲田へ、大森は帝キネへ移った。
山川吉太郎は「国活」には参加せず、1920年（大正9年）5月、「大阪支社」と「小阪撮影所」を「帝国キネマ演芸株式会社」（帝キネ）に改組した。
専属スタッフ・キャスト

吉野二郎、下川凹夫（のちの下川凹天）、川口吉太郎（のちに松竹蒲田で川口呑舟）、井上正夫（小林商会に引抜）、田村宇一郎
桂田阿弥笠
枝正義郎、大森勝、岡部繁之、吉田英男、猪飼助太郎、青島順一郎、片岡清（助手）
沢村四郎五郎、市川莚十郎、中村桂三郎、坂東勝五郎、市川海老十郎、澤村國丸、沢村かね子、尾上卯多次郎、中村花吹、市川童三郎、尾上幸次郎、市川伝之丞、坂東佳玉、藤野秀夫、尾上紋十郎、片岡柳左衛門、中野信近、尾上英三郎、尾上梅太郎、中村桂玉、沢村宗次郎、嵐松五郎、川田貴美子、江後競（国活で撮影部に転向）、大木二三子、中村繁三郎、小堀誠、吉田豊作、栗島狭衣（小林商会で文芸部に転向）、葛木香一、高勢実ほか
おもなフィルモグラフィ

わかっているだけで389本である。たった6年の間に、400本近くが製作・配給された。
義経千本桜　監督吉野二郎、撮影枝正義郎、出演坂東勝五郎、市川海老十郎　※設立第一作
忠臣蔵　監督吉野二郎、脚本桂田阿弥笠、撮影枝正義郎、出演沢村四郎五郎、市川莚十郎
不如帰　監督吉野二郎、原作徳富蘆花、脚本山本有三、出演藤野秀夫、木下八百子、井上正夫
水戸黄門と小天狗茂吉　主演尾上紋十郎
己が罪　原作菊池幽芳、出演中野信近、木下八百子
芋川椋三玄関番の巻　監督・作画下川凹夫
毒草　監督・脚本川口吉太郎、原作菊池幽芳、出演村田正雄
水戸黄門忍術破　監督吉野二郎、脚本桂田阿弥笠、撮影枝正義郎、出演市川莚十郎、沢村四郎五郎
孝女白菊　監督田村宇一郎、撮影大森勝、出演矢崎美代子、葛木香一、高勢実
水戸黄門と拳骨太郎　監督吉野二郎、脚本桂田阿弥笠、撮影枝正義郎
日本芸妓の踊り　監督帰山教正、撮影大森勝
伊達政宗　撮影大森勝、出演沢村四郎五郎、市川莚十郎
深山の乙女　監督・脚本・撮影帰山教正、主演村田実　※映画芸術協会製作
哀の曲　監督・脚本・撮影枝正義郎、出演林俊英
呪いの猛火　監督田村宇一郎、撮影大森勝　※最終作
註

1 2 3  田中純一郎『日本映画発達史〈1〉活動写真時代』（中央公論社、1968年）の記述を参照。
↑  「滋賀大学経済学部研究年報 Vol.l0」の小川功の論文『大正バブル期における起業活動とリスク管理』に、日活の設立時（1912年）の「監査役」に「金子圭介」との記述がある。
↑  日本映画データベースの「1914年 公開作品一覧 359作品」、「1915年 公開作品一覧 248作品」、「1916年 公開作品一覧 248作品」、「1917年 公開作品一覧 312作品」、「1918年 公開作品一覧 223作品」、「1919年 公開作品一覧 182作品」、「1920年 公開作品一覧 265作品」を参照。
マリオのスーパーピクロス

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ジャンル:  思考型パズルゲーム
対応機種:  スーパーファミコン (SFC) ニンテンドウパワー (NP) Wii Wii U Newニンテンドー3DS (New 3DS)
開発元:  エイプ ジュピター
発売元:  任天堂
プロデューサー:  川口孝司 中山誠
ディレクター:  石原恒和
プログラマー:  寺本憲明 緒方旗生
音楽:  上野利幸
美術:  目黒徳親 石原恒和 黒岩誠司
シリーズ:  ピクロスシリーズ
人数:  1 - 2人（協力プレイ）
メディア:  8メガビットロムカセット
発売日:  SFC  199509141995年9月14日 NP  199709301997年9月30日 Wii  200612192006年12月19日  200709142007年9月14日 Wii U  201304272013年4月27日 New 3DS  201611032016年11月3日  201611282016年11月28日 
対象年齢:  CERO：A（全年齢対象）
デバイス:  スーパーファミコンマウス対応
その他:  型式：SHVC-ACXJ-JPN
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『マリオのスーパーピクロス』は、1995年9月14日に任天堂から発売されたスーパーファミコン用パズルゲームソフトである。前作のマリオのピクロスは日本国内では多く売れたものの、英語圏では売れ行きが良くなかったため、このソフトは日本国内のみで発売された。
概要

ピクロスシリーズ初のスーパーファミコン対応ソフト。前作『マリオのピクロス』から盤面サイズが最大25×20マスに、総問題数が300問に拡張された。後述の各モードにはレベルが10段階で存在し、各レベルごとにA〜Lの12問が用意されており、次のレベルへ進むには現段階のレベルで提示されている12問を全て解く必要がある。絵を完成させる（削るべきマスを全て削り終える）と、絵がカラー表示になり、絵によってはアニメーションの演出が加わる。
作問者のミスにより、答えが複数考えられるような数字配列になっている問題がいくつか存在する。
2人協力プレイも可能。
2006年12月19日にはWii向けに、2013年4月27日にはWii U向けに、2016年11月28日にはNewニンテンドー3DS向けにバーチャルコンソールが配信されている。また、2020年9月23日には日本国外のNintendo Switch向けNintendo Switch Online加入者向けサービス『スーパーファミコン Nintendo Switch Online (SNES Nintendo Switch Online)』にて本作が配信された。日本国内では2021年2月17日から配信開始された。なお、Switch版のみ、問題が3問差し替えられている。
スーパーファミコン版はゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」にてシルバー殿堂を獲得した。
ゲームモード > マリオのスーパーピクロス

マリオが出題する初級・中級問題。
制限時間は30分。制限時間が無くなる、またはギブアップの選択でゲームオーバーとなる。
「ヒントルーレット」機能があり、これを使うとルーレット形式で縦横各1列の完全な解答を知ることができる。ただし1回あたり制限時間が5分マイナスとなる（制限時間が5分以下になると使用不可能）。問題開始時に1回だけペナルティなしで使うことも可能（拒否することもできる）。
正しくないマスを削るたびに、ペナルティとして制限時間が大幅に減少する。
レベル1をクリアすると、別モード「ワリオのスーパーピクロス」が出現する。
レベル10をクリアすると、高難易度ステージ「スペシャル」が出現する。
ワリオのスーパーピクロスを進めていくと、真の最終ステージである「エクストラ」が出現する。「エクストラ」の問題選択画面は本ゲームのタイトル画面と同じ外見となっており、12か所にあるマークをカーソルで選択することで問題にチャレンジできる。問題を解き終えたところのマークは見た目が変化していき、これは本来のタイトル画面でも変化していく。12問全てクリアすると、さらにマリオの左目部分を選択することで13問目にチャレンジでき、これがマリオ側の最終問題となる。難易度はレベル10の終盤や「スペシャル」より低め。プレイ方法の詳細はワリオのピクロスの項目にて。
ゲームモード > ワリオのスーパーピクロス

ワリオが出題する中級・上級問題。マリオ側と比べると盤面サイズの大きい問題が多い。
制限時間は無制限。ギブアップの選択でのみゲームオーバーとなる。
削る箇所を間違えてもペナルティは発生しないが、間違えたこと自体を教えてくれないため、自分でミスに気付いて修正する必要がある。
「ヒントルーレット」機能が無い代わりに、削る箇所を仮定して試し置きをする「?スタート」がある。この状態では削った場所は黄色、削らない場所は白で表示され、試し置きを終える「?エンド」を決定すると、試し置きをしていた箇所を確定したものと見なされる。なお、試し置き中に絵が完成した場合は、通常時と同じくその場でクリアとなる。
問題の答えの中に、ワリオランドからのキャラクター抜粋があるほか、一部に奇抜な問題も含まれている。
レベル10をクリアすると、高難易度ステージ「スペシャル」が出現する。
マリオとワリオの両モードの「スペシャル」をクリアすると、さらに高い難易度のステージ「ウルトラ」がワリオ側に出現する（マリオ側にはない）。この「ウルトラ」のみ、提示問題数は8問。
「ウルトラ」をクリアすると、問題選択項目に混じってタイトル画面を縮小したアイコンが出現。これを選択すると、マリオ側の真の最終ステージ「エクストラ」13問（前述）に挑戦可能。これをクリアすると、さらにワリオ側にも「エクストラ」が出現する。マリオ側の「エクストラ」と同様、タイトル画面風の問題選択画面から12問を選択してチャレンジしていく。12問全てクリアすると、さらにワリオの両目および鼻部分を選択することで13, 14, 15問目にチャレンジでき、これが事実上の最終問題となる。
評価

ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、8・7・8・8の合計31点（満40点）でシルバー殿堂を獲得、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り、22.9点（満30点）となっている。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
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| 項目 | キャラクタ | 音楽 | お買得度 | 操作性 | 熱中度 | オリジナリティ | 総合 |
| 得点 | 3.6 | 3.6 | 3.9 | 3.8 | 4.2 | 3.8 | 22.9 |
第74回NHK紅白歌合戦

| 第74回NHK紅白歌合戦 |
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   上段は番組ロゴ 下段は会場のNHKホール
ジャンル:  大型音楽番組
司会者:  有吉弘行 橋本環奈 浜辺美波 高瀬耕造アナウンサー
出演者:  #出場歌手および#ゲスト出演者の節を参照
審査員:  ゲスト審査員および視聴者
ナレーター:  榎木淳弥 高橋李依
オープニング:  演奏：fox capture plan
エンディング:  「蛍の光」
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
制作:  NHK

放送
放送チャンネル: 総合テレビ・BSプレミアム4K・BS8K
映像形式: リアルタイム字幕放送 番組連動データ放送
音声形式: 音声多重放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2023年12月31日（日曜日）
放送時間: 19:20 - 23:45（JST）
放送分: 265分
回数: 1
 第74回 NHK紅白歌合戦 公式サイト

番組年表
前作: 第73回（令和4年）
次作: 第75回（令和6年）
特記事項： 途中『NHKニュース』（20:55 - 20:59:30）、『ゆく年くる年』出演アナウンサーによる受信料のお知らせ（20:59:30 - 21:00）による中断あり。
テンプレートを表示
| 第74回NHK紅白歌合戦 |
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ジャンル:  大型音楽番組
放送方式:  生放送
放送局:  NHKラジオ第1
特記事項： その他の項目は媒体固有のものを除きテレビと共通。途中『ニュース・天気予報』（20:55 - 21:00）による中断あり。
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『第74回NHK紅白歌合戦』（だい74かいエヌエイチケイこうはくうたがっせん）は、2023年（令和5年）12月31日放送の通算74回目のNHK紅白歌合戦。
放送まで

日付はいずれも2023年。
当日のステージ > 前半

グランドオープニングは、fox capture planによる演奏とともにNHKホールの客席・ゲスト審査員席・ステージに既にスタンバイしている出場歌手が2分間にわたりワンカットで映された。最後に大泉洋が仕切り始めると、高瀬耕造アナに止められ、ステージ上部からゴンドラに乗った有吉弘行、橋本環奈、浜辺美波が登場し、全員で開会宣言（タイトルコール）をした。高瀬以外の司会陣は、第70回（2019年）以来4年ぶりに和装姿で登場した。
トップバッターは新しい学校のリーダーズが務めた。紅組をイメージした赤のセーラー服で登場し、司会や出場歌手らと流行にもなった「首振りダンス」を披露した。
Stray KidsとPerfumeは、CT-101スタジオから2組続けてパフォーマンスした。
すとぷりは、別スタジオで撮影している映像をリアルタイムでCGにする形で登場した。歌唱時には、ステージ上に大きなハートを浮かばせたり、ころんが大きな宝箱を出し、紙吹雪やテープをクラッカーのように飛び出させる演出が行われた。サビでは、莉犬とるぅとが橋本、有吉、浜辺とダンスで共演した。
天童よしみは、地元・大阪府大阪市浪速区の新世界から中継で登場した。応援のオール阪神・巨人は、元弟子の有吉に対して「短い期間やけど弟子でいてくれて。その弟子の有吉君が紅白の司会」「すごいやん。ホントに、頑張ってくれてあ～りが～とさ～ん」と労った。同じく応援の遠藤章造（ココリコ）は、「今年は笑顔でも私、お尻たたかれませんので。よかったですよ」と、第71回（2020年）まで放送されていた裏番組『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!』の「笑ってはいけないシリーズ」について語った。
キタニタツヤは、テレビアニメ『呪術廻戦 懐玉・玉折』の主題歌「青のすみか」を、紅白のために編集された映像とともに歌唱した。
緑黄色社会は、東京高等学校チアリーディング部・吹奏楽部と、東京実業高等学校マーチングバンド部の総勢77名と共演した。
純烈は「NHKプラス紅白親善大使」に就任したことから、NHKプラスにアクセスできるQRコードが全体にプリントされた衣装で登場した。曲中では、ステージ背後のスクリーンに大きなQRコードが映し出されたり、客席に大きなQRコードの横断幕が掲げられた。この年加入した岩永洋昭は初出場。
anoの曲紹介では、『有吉のお金発見 突撃!カネオくん』からカネオくんが応援に駆けつけた。声を当てているノブ（千鳥）が同番組内ではスタジオの隅のブースから出演しているため、それに倣いNHKホールの2階席に設けた特設ブースから出演した。anoは、浜辺と2017年の映画『咲-Saki-』で共演したこともあり、浜辺が唯一出場を祝ってくれたと明かした。
NiziUは3年ぶりに「Make you happy」を披露し、橋本・浜辺と「縄跳びダンス」で共演した。
山内惠介は、東京都台東区の浅草西参道商店街から中継で登場した。曲中ではアルコ&ピース（平子祐希・酒井健太）、とにかく明るい安村、吉村崇（平成ノブシコブシ）が登場し、それぞれネタを披露した。
郷ひろみは、翌年開催のパリオリンピックに採用された競技「ブレイキン」に挑戦し、逆立ちして止まる大技「マックス」を披露した。
miletとMAN WITH A MISSIONはコラボレーションで、アニメ『鬼滅の刃 刀鍛冶の里編』のエンディング「コイコガレ」とオープニング「絆ノ奇跡」を2曲続けて歌唱した。miletは甘露寺蜜璃が好きだといい、「コイコガレ」では甘露寺の髪色であるピンクのドレスを着用した。
SEVENTEENの曲紹介では、橋本がグループの魅力について「カルグンム」と語った。メンバーのS.COUPSが左膝前十字靭帯損傷による療養とリハビリを、JEONGHANが過去に負傷した左足首の痛みによる手術をそれぞれ受けたため、11人で出場。ステージ冒頭のJEONGHANがアップで映るシーンはJUNが、THE 8とJEONGHANの掛け合いはWONWOOが、S.COUPSのラップパートはMINGYUがそれぞれ務めた。
水森かおりのステージでは、37,000個のドミノを使った演出が行われた。ゲスト審査員の堺雅人が最初のドミノを倒すと日向岬の絵やタイトル文字が出現し、最後は「今年も一年 おつかれさまでした!!水森かおり」と出てゴールした。また、水森のドレスの色が赤から白に変化した。
ハマいくのステージでは、間奏で生田絵梨花がピアノを演奏し、濱家隆一（かまいたち）が連弾で参加した。
当日のステージ > 後半

後半のトップバッターは、前日に日本レコード大賞を受賞したMrs. GREEN APPLEが務めた。
坂本冬美のステージでは、JO1とBE:FIRSTから選抜されたメンバー8名がバックダンサーを務めた。
MISAMOの曲紹介では、同じJYPエンターテインメント所属で後輩のNiziUが応援した。
10-FEETのステージでは、主題歌を担当したアニメ映画『THE FIRST SLAM DUNK』の名場面や、この年開催されたバスケットボールワールドカップの映像が流れた。『THE FIRST SLAM DUNK』のオープニング「LOVE ROCKETS」を担当し、この年亡くなったチバユウスケ（The Birthday）に向けて「The Birthday チバユウスケ!!」と叫び、「LOVE ROCKETS」のサビのワンフレーズを歌唱する場面があった。
NewJeansのパフォーマンスは事前収録であることが告知されていたが、オープニングやYOASOBIのステージではNHKホールに登場し、生出演となった。
特別企画『ディズニー100周年スペシャルメドレー』で1曲目の橋本と浜辺の歌唱前、舞台袖からミッキーマウス&ミニーマウスが登場した。
『アラジン』でジーニーを演じた山寺宏一は、櫻坂46、Stray Kidsとともに「フレンド・ライク・ミー」をを歌唱した。
『ウイッシュ』でヒロインのアーシャを演じた生田絵梨花は、アーシャをイメージした紫のドレスで「ウィッシュ～この願い～」を歌唱した。
最後にミッキー&ミニーが再びステージに登場し、メドレー出演者とともに「小さな世界」を披露した。
Official髭男dismは、第90回NHK全国学校音楽コンクール中学校の部課題曲「Chessboard」を中学生の動画とともに歌唱した。
ゆずは、135人のダンサーとコーラスを従えて歌唱した。
クイーン+アダム・ランバートの歌唱前、ブライアン・メイは日本について「世界で最初にクイーンを理解してくれた国」とコメントした。
三山ひろしは7年連続でけん玉ギネス世界記録に挑戦し、今回は128人に挑戦した。出場歌手・ゲストからは、VERNON（SEVENTEEN）、穴見真吾（緑黄色社会）、タイムマシーン3号（山本浩司・関太）、尾形貴弘（パンサー）、DJ KOOが参加した。3人目の尾形が失敗したが、ルールに則りやり直しとなった。その後の16人目で失敗したが、128人目の三山まで挑戦を継続し、この時点ではギネス世界記録が認定された。
ステージ終了後、16人目の場面で落ちたかどうか現場確認がされた結果、ギネス世界記録が取り消された。エレファントカシマシの歌唱前、高瀬アナが「先程の三山さんのけん玉（ギネス）世界記録ですが、改めて映像を確認した所残念ながら失敗していました」と訂正した。また、NHKプラスの見逃し配信にも「ギネス世界記録への挑戦は失敗でした」とテロップが表示された。ギネス記録に失敗したのは4年ぶりで、番組内でお詫びと訂正をしたのは7年ぶり。
星野源は、東京都港区の虎ノ門ヒルズから夜景をバックに歌唱した。この部分のみ収録での出演だったが、オープニング・エンディングはNHKホールから出演した。
Superflyは、喉の不調で同年の公演を全て中止していたため、この日がステージ復帰となった。歌唱時には観客が総立ちとなった。
伊藤蘭は、150人を超えるキャンディーズの親衛隊（全国キャンディーズ連盟）のいるスタジオから歌唱した。
YOSHIKIは、この年亡くなったHEATHや、過去に亡くなったHIDEとTAIJIの映像をバックに、グランドピアノで「ENDLESS RAIN」を弾き語った。その後、ドラムセットに移り「Rusty Nail」を盟友とともに披露した。
テレビ放送70年特別企画『テレビが届けた名曲たち』のポケットビスケッツ&ブラックビスケッツのステージでは、ポケットビスケッツの「YELLOW YELLOW HAPPY」に続き、ブラックビスケッツが「Timing」を歌唱した。「Timing」の曲中では、南々見狂也（ブラックビスケッツ）がサックスを、TERU（ポケットビスケッツ）がキーボードをそれぞれ演奏した。2組揃ってのテレビ出演は21年ぶりとなった。
同じくテレビ放送70年特別企画『テレビが届けた名曲たち』には、薬師丸ひろ子と寺尾聰が出場した。ゲストとして、テレビ放送が開始した日からテレビに出演していた黒柳徹子が出演し、当時の思い出を語った。
薬師丸と寺尾の曲紹介は、過去に『ザ・ベストテン』で共演した黒柳が行った。
寺尾と黒柳は、紅白では42年ぶりに再会した。寺尾が『ザ・ベストテン』で12週連続1位を達成したら、黒柳がパンダの着ぐるみに入る約束をしていたと明かした。
初出場のAdoは、京都府京都市下京区の東本願寺から中継で歌唱した。自身の名前の由来となっている能舞台の上で金網のようなセットに入り、シルエットのみで出演した。
あいみょんの曲紹介では、主題歌を担当した連続テレビ小説『らんまん』で主演の神木隆之介が応援に駆けつけた。
さだまさしは、歌唱前に「今年は僕の大切な仲間を何人も失ったんですよ。残った人間は彼らの分まで頑張っていかなきゃならない。そんな思いで歌います。谷村さん、聞いてくれてっかなぁ」と述べ、この年亡くなった谷村新司に向けて「秋桜」を歌唱した。
石川さゆりは、 ウクライナの民族楽器「バンドゥーラ」の演奏とともに歌唱した。ゲスト審査員でウクライナ国立バレエ芸術監督の寺田宜弘は、「素晴らしい歌声、素晴らしいバンドゥーラが一つになって世界へ平和のメッセージが送れたと思う」と述べた。
藤井フミヤは、「TRUE LOVE」に続いて猿岩石に提供した「白い雲のように」を有吉とデュエットした。ステージ終了後、有吉が緊張のあまり着替えのタイミングを間違ってしまい、着替え途中で靴を履く間もなく登場するハプニングがあった。
YOASOBIは、「アイドル」を日本のテレビ番組で初めて歌唱した。スペシャルダンサーとしてアバンギャルディとREAL AKIBA BOYZが参加したほか、出場歌手と橋本もダンスを披露した。橋本とanoが登場したシーンでは、橋本がRev. from DVL時代に「千年に1度の美少女」として認知度を高めた写真のポーズを、anoがゆるめるモ!時代に舌を出して不敵に笑った姿をそれぞれ再現し、話題となった。
5年連続で紅組トリ及び2年ぶり3度目の大トリを務めたMISIAは、この年のNHKラグビーテーマソングである「傷だらけの王者」をRockon Social Clubとの共演で歌唱した。Rockon Social Clubのうち4名は男闘呼組として出場経験があり、第40回（1989年）以来34年ぶりの出演となった。
当日のステージ > 結果

ゲスト審査員・会場審査員・視聴者審査員のそれぞれで優勢な方に1ポイントを与える3ポイント制となり、全組終了後の最終審査で集計を行い2ポイントを取った方が優勝となる。
ゲスト審査員（別記）：紅組（7 - 1）
会場審査員（NHKホールの観客全員）：紅組（1,453 - 883）
視聴者審査員（総合テレビ・BSプレミアム4K・BS8Kの視聴者 定員なし）：紅組（3,943,182 - 2,457,277）
総合結果は「紅組」が優勝で2年ぶりの優勝となった。なお、完封勝利（ストレート勝利）は第54回（2003年）で、白組が優勝して以来20年ぶりとなった。
今回も前回同様、結果発表前に蛍の光の合唱を行った。
出場歌手 > 曲順を巡って

紅組トリを5年連続でMISIA（この年デビュー25周年）、白組トリを4年連続で福山雅治が担当し、大トリは前者が2年ぶりに務める。後者は第61回（2010年） - 第64回（2013年）のSMAPに並ぶ白組トリの連続担当の最長記録となる（ソロ歌手では単独で最長記録）。この2組によるトリの組み合わせは4度目であり、第14回（1963年）・第15回（1964年）・第17回（1966年）・第18回（1967年）の美空ひばり・三波春夫に並び最多記録。4年連続トリが同じ組み合わせとなるのは史上初。
各種メディアが挙げていたトリの候補は以下の通りである。
スポーツニッポン（2023年11月14日付） - 「大トリ候補にあいみょんが浮上した。紅組にはMISIA、石川さゆり（この年デビュー50周年）の大トリ経験者がいるが、若手抜てきを期待する声も多い。白組のトリには、昨年初の大トリを務めた福山雅治や実績十分の星野源のほか、26年ぶりに返り咲いた藤井フミヤを推す声もある」
スポーツ報知（2023年12月20日付） - 「MISIA、福山が、紅組、白組の最終歌唱者に内定。MISIAが大トリ、福山がトリを務める」
サンケイスポーツ（2023年12月23日付） - 「新しい学校のリーダーズがトップバッター、白組の1番手はJO1。トリは福山で、大トリはMISIAが務める」
司会者

有吉弘行（お笑いタレント、『有吉のお金発見 突撃!カネオくん』MC）
橋本環奈（女優、翌年下期の連続テレビ小説『おむすび』のヒロイン・米田結役）
浜辺美波（女優、この年上期の連続テレビ小説『らんまん』のヒロイン・西村（槙野）寿恵子役）
高瀬耕造（大阪放送局）
橋本は2年連続2回目、有吉、浜辺、高瀬は初担当。浜辺は紅白司会初の2000年代生まれ。高瀬は放送時点で大阪放送局の所属で、放送時点でメディア総局（東京）アナウンス室所属でない地方局所属のアナウンサーが司会を担当するのはこれが初めて。高瀬は出場歌手発表会見や事前番組の進行も担当。
橋本と浜辺の2人は、公私ともに親交が深い事から終始「かんちゃん」「みーちゃん」と呼び合って進行していた。
このほかに司会者の候補として松本潤（嵐、この年の大河ドラマ『どうする家康』の主人公・徳川家康役）、神木隆之介（俳優、『らんまん』の主人公・槙野万太郎役）、谷原章介（俳優、『うたコン』司会）が挙がっていた。
審査方法

今回の審査方法は前回（第73回）と同じく以下の3つで構成されており、各投票の多い組に1ポイント与えられ、3ポイント中2ポイント取った組が優勝となる。
8人のゲスト審査員による投票
会場観覧者による投票
視聴者による番組連動データ放送を使用した投票
前回と同様に総合テレビ・BSプレミアム4K・BS8Kの視聴者（NHKプラスとワンセグでの投票は不可）を対象に行い、視聴開始で1票、その後5分連続視聴を10回繰り返すことで票が増え（テレビ1台につき最大5票）、全対戦終了後に投票する。紅白それぞれに手持ちの票を分割して投票することも可能。
ただしゲスト審査員は8人と前回に引き続き偶数であるため、4対4で分かれた上で会場投票と視聴者投票もそれぞれ各組にポイントが与えられた場合、番組史上初の引き分け（ドロー・両組同時優勝）の可能性もありえた。結果は前述のとおり第54回以来、20年ぶりの完封（ストレート）となった。
ゲスト出演者 > ゲスト審査員

国枝慎吾（元車いすテニスプレーヤー）：2022年に四大大会とパラリンピックを制覇する生涯ゴールデンスラムを達成、本年1月に世界ランキング1位のまま引退し、3月に国民栄誉賞が授与された。
寺島しのぶ（女優）：この年の大河ドラマ『どうする家康』の語りおよび福役。10月に山田洋次が脚本・演出を手掛けた歌舞伎作品『文七元結物語』に女性として異例の出演が話題となった。ゲスト審査員は第61回（2010年）以来2回目。
バカリズム（お笑いタレント）：この年脚本を手掛けた日本テレビ系のテレビドラマ『ブラッシュアップライフ』が国内外の様々な賞を受賞。
俵万智（歌人）：優れた短歌の創作と現代短歌の魅力を伝え、すそ野を広げた功績により紫綬褒章を受章。ゲスト審査員は第38回（1987年）、第49回（1998年）に続き3回目。
寺田宜弘（バレエ・ソリスト）：2022年12月にウクライナ国立歌劇場のバレエ芸術監督に就任。この年ニューズウィーク日本版の「世界が尊敬する日本人100」に選出された。
北口榛花（陸上選手）：やり投の女子日本記録保持者。世界陸上ブダペスト大会では日本の陸上女子フィールド種目でオリンピック・世界選手権を通して史上初となる金メダルを獲得。
吉高由里子（女優）：翌年の大河ドラマ『光る君へ』の主人公・紫式部（まひろ）役。第65回（2014年）では紅組司会を担当。
堺雅人（俳優）：この年主演を務めたTBS系のテレビドラマ『VIVANT』が大きな話題となった。ゲスト審査員としては第66回（2015年）以来、2回目。