stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
一様加群
加群のユニフォーム次元

次の定理によって加群の次元をユニフォーム部分加群を使って定義することができる。それはベクトル空間の定理の加群版である。
定理： Ui と  Vj が加群 M のユニフォーム部分加群の有限個の集まりの元であって  \oplus _{i=1}^{n}U_{i} と  \oplus _{i=1}^{m}V_{i} がともに M の本質部分加群であれば、n = m である。
加群 M のユニフォーム次元 (uniform dimension) は、u.dim(M) と表記されるが、次のようなとき n と定義される。ユニフォーム部分加群 Ui の有限集合が存在して  \oplus _{i=1}^{n}U_{i} は M の本質部分加群である。先ほどの定理によってこの n が well defined であることが保証される。もし部分加群のそのような有限集合が存在しなければ、u.dim(M) は ∞ と定義される。環のユニフォーム次元を話すときには、u.dim(RR) と u.dim(RR) のどちらがはかられているのかを明確にする必要がある。環のユニフォーム次元が左右で異なることはあり得る（下記参照）。
N が M の部分加群であれば、u.dim(N) ≤  u.dim(M) であり、等号が成立するのはちょうど N が M の本質部分加群であるときである。とくに、M とその移入包絡 E(M) はつねに同じユニフォーム次元をもつ。次のこともまた正しい。u.dim(M) = n であることと E(M) は n 個の直既約移入加群の直和であることは同値である。
u.dim(M) = ∞ と M が 0 でない部分加群の無限直和を含むことが同値であることを示すことができる。したがって M がネーターあるいはアルティンであれば、M のユニフォーム次元は有限である。M が有限の組成長 k をもてば、u.dim(M) ≤  k であり、等号成立はちょうど M が半単純加群のときである(Lam 1999)。
標準的な結果は右ネーター整域は右オール整域（英語版） (Ore domain) であるというものである。実は、この結果を Goldie による別の定理から導くことができる。その定理は、以下の3つの条件が整域 D に対して同値であるというものである。
D は右オール
u.dim(DD) = 1
u.dim(DD) < ∞
環のユニフォーム次元

R を関係 yx = y2 = 0 をもった元 x と y で生成される Z-代数とすると、これは左ネーター環だが右ネーター環でない（ネーター環#例参照。）したがって上述の性質から u.dim RR < ∞ である一方、
であるから R は 0 でない部分右加群の無限直和を含み u.dim RR = ∞ である。
ホロー加群とコユニフォーム次元

ユニフォーム加群の双対概念はホロー加群 (hollow module) の概念である。加群 M を次のときホロー (hollow) という。N1 と N2 が M の部分加群であって  N_{1}+N_{2}=M であれば、N1 = M であるかまたは N2 = M である。同値なことだが、M のすべての真の部分加群は余剰部分加群であるということもできる。
これらの加群によってまたユニフォーム次元の類似物、コユニフォーム次元 (co-uniform dimension)、コランク、余階数 (corank)、ホロー次元 (hollow dimension)、双対 Goldie 次元 (dual Goldie dimension) と呼ばれるものが考えられる。ホロー加群とコユニフォーム次元の研究は (Fleury 1974), (Reiter 1981), (Takeuchi 1976), (Varadarajan 1979), (Miyashita 1966) において行われた。読者は Fleury は Goldie 次元を双対化する異なる方法を研究したことに注意すべきである。ホロー次元の Varadarajan, Takeuchi, Reiter のバージョンはほぼ間違いなくより自然なものだ。Grzeszczuk と Puczylowski は (Grzeszczuk & Puczylowski 1984) において加群のホロー次元が部分加群の双対格子（英語版）のユニフォーム次元であるようなモジュラー束に対するユニフォーム次元の定義を与えた。
有限余生成加群は常に有限ユニフォーム次元をもつ。これから問題が生じる。有限生成加群は有限ホロー次元をもつだろうか？答えは否定的であることがわかる。(Sarath & Varadarajan 1979) において加群 M が有限ホロー次元をもっていれば M/J(M) は半単純アルティン加群であることが示された。R/J(R) が半単純アルティンでないような単位的環はたくさん存在し、そのような環 R が与えられれば、R 自身は有限生成だがホロー次元は無限である。
Sarath と Varadarajan はその後 M/J(M) が半単純アルティンであることはまた J(M) が M の余剰部分加群であれば M が有限ホロー次元をもつために十分であることを示した。ホロー次元が左あるいは右 R-加群として有限な環 R はちょうど半局所環であるということをこのことは示している。
Varadarajan の結果のさらなる系は RR はちょうど RR が有限ホロー次元をもつときに有限ホロー次元をもつということである。これは有限ユニフォーム次元のケースとは対照的である。環が一方の側で有限ユニフォーム次元をもつがもう一方では無限ユニフォーム次元をもつことがあるからだ。
教科書

Lam, Tsit-Yuen (1999), Lectures on modules and rings, Graduate Texts in Mathematics No. 189, Berlin, New York: Springer-Verlag, ISBN 978-0-387-98428-5, MR1653294
一次情報源

Fleury, Patrick (1974), “A note on dualizing Goldie dimension”, Canadian Mathematical Bulletin 17:  511–517, doi:10.4153/cmb-1974-090-0
Goldie, A. W. (1958), “The structure of prime rings under ascending chain conditions”, Proc. London Math. Soc. (3) 8:  589–608, ISSN 0024-6115, MR0103206, (21 \#1988)
Goldie, A. W. (1960), “Semi-prime rings with maximum condition”, Proc. London Math. Soc. (3) 10:  201–220, ISSN 0024-6115, MRMR0111766, (22 \#2627)
Grezeszcuk, P; Puczylowski,E (1984), “On Goldie and dual Goldie dimension,”, Journal of Pure and Applied Algebra 31:  47–55, doi:10.1016/0022-4049(84)90075-6
Hanna, A.; Shamsuddin, A. (1984), “Duality in the category of modules. Applications,”, Algebra Berichte 49 (Verlag Reinhard Fischer, Munchen)
Miyashita, Y. (1966), “Quasi-projective modules, perfect modules, and a theorem for modular lattices”, J. Fac. Sci. Hokkaido Ser. I (contd. as Hokkaido Journal of Mathematics) 19:  86–110, MR0213390, (35 \#4254)
Reiter, E. (1981), “A dual to the Goldie ascending chain condition on direct sums of submodules”, Bull. Calcutta Math. Soc. 73:  55–63
Sarath B.; Varadarajan, K. (1979), “Dual Goldie dimension II”, Communications in Algebra 7 (17):  1885–1899, doi:10.1080/00927877908822434
Takeuchi, T. (1976), “On cofinite-dimensional modules.”, Hokkaido Journal of Mathematics 5 (1):  1–43, doi:10.14492/hokmj/1381758746, ISSN 0385-4035, MR0213390, (35 \#4254)
Varadarajan, K. (1979), “Dual Goldie dimension”, Comm. Algebra 7 (6):  565–610, doi:10.1080/00927877908822364, ISSN 0092-7872, MRMR524269, (80d:16014)
サンブビオース

| サンブビオース |
| --- | --- |

識別情報
CAS登録番号: 26388-68-1
ChemSpider: 29434721
 SMILES C1[C@H]([C@@H]([C@H]([C@@H](O1)O[C@@H]2[C@H]([C@@H]([C@H](O[C@H]2O)CO)O)O)O)O)O 
 InChI InChI=1S/C11H20O10/c12-1-4-6(15)7(16)9(10(18)20-4)21-11-8(17)5(14)3(13)2-19-11/h3-18H,1-2H2/t3-,4-,5+,6-,7+,8-,9-,10-,11+/m1/s1Key: BUEBVQCTEJTADB-IGQSMMPPSA-N InChI=1/C11H20O10/c12-1-4-6(15)7(16)9(10(18)20-4)21-11-8(17)5(14)3(13)2-19-11/h3-18H,1-2H2/t3-,4-,5+,6-,7+,8-,9-,10-,11+/m1/s1Key: BUEBVQCTEJTADB-IGQSMMPPBU 
特性
化学式: C11H20O10
モル質量: 312.27 g mol−1
精密質量: 312.105646
特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。
サンブビオース(Sambubiose)は二糖で、β-D-キシロシル-(1→2)-β-D-グルコースである。
サンブビオースは、いくつかのグリコシド色素を構成する。ガマズミ属のViburnum dentatumの果実は、青色に見える。その主要な色素の1つは、シアニジン 3-サンブビオシドであるが、混合物は非常に複雑な組成である。サンブビオシドは、アントシアニジンとともに、アラセイトウ(Matthiola incana)でも見られる。
藤原遠兼

藤原 遠兼（ふじわら の とおかね、生没年不詳）は、平安時代の豪族。子に足立遠元がいる。武蔵守。弟に安達盛長か。
略歴

『足立氏系図』では父は藤原忠兼。『尊卑分脈』では父は小野田盛兼。『中右記』に見られる儀典の記録の中に近衛府の舎人として遠兼の名がみられる。遠兼が京から武蔵国足立郡に移り住み、子の遠元が足立に改姓し、以後足立氏の本拠地となった 。
系譜

子:足立遠元
子:足立信家
子:足立遠衡
子:足立遠助
子:足立遠弘
洗濯屋ケンちゃん

洗濯屋ケンちゃん（せんたくやケンちゃん）は、1982年に日本で流通した裏ビデオ作品。日本の裏ビデオの代名詞的な作品とされ、裏ビデオの名作あるいは傑作などと評される。
解説

題名はかつての人気ドラマ『ケンちゃんシリーズ』のもじりである。本作品の監督であり、俳優として『ケーキ屋ケンちゃん』に出演歴のある藤井智憲により命名された。監督の藤井のほか、『コメットさん』の監督歴のある出口富雄（出口十三夫）が制作（出口の監修した書籍によれば肩書きは「制作」ではなく「総監督」）を担当するなど、テレビ・映画関係者により作られた。
女優2名のキャスティングはスカウトに任せたが、主演男優はスカウトでは手配がつかず、監督の藤井と知り合いだった俳優の久野一之こと北林健が起用された。久野は後に「きたばやしけん」名義で海外輸出向けのポルノ映画『高野聖』（1983年版）に主役の僧宗朝として出演している。
アメリカへの輸出を想定して撮影されたため、本格的な絡みのある演出となった。日本で初めて顔射シーンを映像化した作品であるとされる。制作の出口富雄によると、オリジナルには上映時間の異なる3つの版（上映時間はそれぞれ60分、30分、45分）が存在した。
制作スタッフがマスターテープからダビングしたのは200本程度であったが、ダビング業者から流出して大量に広まった。流通した総数は10万本、13万本、15万本、あるいは50万本とも言われ、視聴した者の総数は500万人に及ぶとも推測されている。家庭用ビデオデッキ（特にVHS規格のデッキ）の購入特典として本作品のビデオテープが配られ、本作品は家庭用ビデオデッキの普及に貢献した。広く流通し、日本における裏ビデオの代名詞的な作品となったが、流通後に制作スタッフと主演男優がわいせつ物頒布等の罪などで見せしめ逮捕をされる事態となった。
草むらの性交シーンの撮影地については、かつて「浦安市の埋立地で、現在は巨大テーマリゾートが建っている」などと言われてきた（例えばなどがこのように述べている）。しかし主演男優だった北林ケン（北林健）が「安田理央文化センターVol.1 『昭和裏ビデオナイト』」という2022年3月のイベントに出演した際に持参した当時の起訴状には、「江戸川区葛西臨海町1丁目先葛西海浜公園予定地」（現・葛西臨海公園）との検察庁記述がある。これにより撮影地は千葉県浦安市ではなく東京都江戸川区葛西の荒川河口付近であったことが判明した。
あらすじ

洗濯屋（クリーニング店）のケンちゃんは、自慰で潮吹きしてしまうほどの性的欲求不満を抱えるお得意様の二号さんをデートに誘って屋外の草むらで青姦し、友達の彼女を騙してラブホテルで強姦する。
キャスト

ケンちゃん - 久野一之
出演女優2人の名前は公表されていない。
スタッフ

監督 - 藤井智憲
撮影 - 松川健次郎
制作（総監督） - 出口富雄
関連書籍 > 関係者自身による出版物

制作の出口富雄は1983年1月、『コンバット』という別の裏ビデオ作品の監督を務めた大野順一と共同で、制作の裏話を記した書籍『アダルトビデオを69倍楽しむ方法』を出版している。また、監督の藤井智憲は2001年12月に撮影の回想録『さよなら、「洗濯屋ケンちゃん」』を官能小説専門の電子書籍サイト「おとなの本屋・さん」で発表している。
関連書籍 > インタビュー

寺井広樹著『伝説のAV女優』（彩図社、2021年）のインタビューで監督の藤井が自身の実体験を元に脚本を執筆したこと、ジャン＝ポール・ベルモンドなどの海外スターからも「洗濯屋ケンちゃん」が高く評価されたことを明かしている。また『Ken Chan, the Laundry Man』と題してアメリカでも1984年に英語字幕版が流通した旨が記述されている。
影響

サザンオールスターズのシングル「東京シャッフル」のミュージック・ビデオ（DVD『ベストヒットUSAS』に収録）には、ニュースキャスターに扮した桑田佳祐が曲を紹介する時に、「かつて日本中の若者達の人気を博しました、あの幻の“洗濯屋ケンちゃん”が…」と、他のニュース原稿と間違えて読む、というコントシーンがある。
SEX MACHINEGUNSの楽曲『人妻キラー』のミュージック・ビデオに「洗濯屋KENちゃん」と書かれたチラシが出てくる。
薬師寺村 (岐阜県)

| やくしじむら 薬師寺村 |
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廃止日:  1897年4月1日
廃止理由:  合併 下印食村、野中村、上印食村、徳田村、薬師寺村 → 八剣村
現在の自治体:  岐南町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方、東海地方
都道府県:  岐阜県
郡:  羽島郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  143人 （村明細帳、1869年）
薬師寺村役場
所在地:  岐阜県羽島郡薬師寺村
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薬師寺村（やくしじむら）は、かつて岐阜県羽島郡に存在した村である。
現在の岐南町薬師寺などに該当する。
徳田村発足時は羽栗郡の村であったが、郡の合併で羽島郡の村となっている。
歴史

江戸時代末期、この地域は尾張藩領であった。
1889年（明治22年）7月1日 - 町村制により、薬師寺村が発足。
1897年（明治30年）4月1日 - 羽栗郡と中島郡が合併して羽島郡となる。当村は羽島郡の村となる。
1897年（明治30年）4月1日 - 下印食村、上印食村、徳田村と合併し八剣村が発足。同日薬師寺村は廃止。
教育

1873年に徳田村、薬師寺村が共同で主敬舎を開設したが、1875年に育英義校（現・笠松町立笠松小学校）に吸収された。八剣村発足後、旧・薬師寺村の地域の生徒は、八剣尋常小学校（現・岐南町立西小学校）に移っている。
葛野尋之

葛野 尋之（くずの ひろゆき、1961年 - ）は日本の法学者。専門は、刑事法・少年法。学位は、博士（法学）（立命館大学・2003年）。元一橋大学大学院法学研究科長・教授。現青山学院大学法学部教授。全国犯罪・非行協議会菊田クリミノロジー賞受賞。
| 人物情報 |
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生誕:  1961年（62 - 63歳）  日本・福井県鯖江市
国籍:   日本
出身校:  一橋大学法学部 一橋大学大学院法学研究科
学問
研究分野:  刑事訴訟法 少年法 刑事政策
研究機関:  一橋大学 青山学院大学
学位:  博士（法学） (立命館大学)
学会:  日本法社会学会 日本犯罪社会学会 法と心理学会 日本刑法学会
主な受賞歴:  菊田幸一クリミノロジー賞
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人物・経歴

福井県鯖江市生まれ。福井県立藤島高等学校を経て、1985年一橋大学法学部卒業。1990年一橋大学大学院法学研究科博士課程単位取得満期退学。
日本学術振興会特別研究員、静岡大学人文学部助教授を経て、1999年立命館大学法学部助教授。2000年同教授。ロンドン大学ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス客員研究員を経て、2009年から一橋大学大学院法学研究科教授。2016年法学研究科長兼グローバル・ロー研究センター長。この間、日本刑法学会理事、法と心理学会理事等も務める。
専門は、刑事法・少年法。2003年、『少年司法の再構築』で、立命館大学より論文博士として博士（法学）の学位を取得。2005年、全国犯罪・非行協議会菊田クリミノロジー賞を受賞。
京都アニメーション放火殺人事件の容疑者逮捕に際し、毎日新聞に見解を出し、「重症で歩けない状態の容疑者に、逃亡と証拠隠滅の現実的な可能性があるのか疑問だ。むしろ、逮捕に伴う不利益があまりに大きい。治療の中断で病状が悪化する恐れがあり、新型コロナウイルス感染のリスクも高い。もし本人保護が目的であれば、警備を徹底すれば済む。取り調べのためなら法に反しており、重症状態の容疑者を逮捕・勾留して供述を得ても、任意性が問われることになる。供述を求めるのであれば、回復状況を見極め、入院先で任意性を担保した上で話を聴くべきだった」と主張した。
2023年12月2日、愛知県弁護士会が開いた「死刑廃止を考える日2023」で講演。
2024年8月2日、大阪地裁（大森直哉裁判長）で行われた元死刑囚の弁護人が再審請求中の死刑執行で弁護権を侵害されたとして国に損害賠償を求めている訴訟において、「再審請求中に死刑が執行されれば、弁護人は死刑囚との協議の場を失い、活動に大きな困難が生じる」とした上で、「再審請求を繰り返せば死刑を免れられる」との質問に対し、「同じ理由での請求でない限り、確実な誤判の是正のために受容されるべきだ」と、再審請求中の死刑執行は弁護権侵害との立場で証言した。
著書

『少年司法の再構築』日本評論社 2003年
『刑事手続と刑事拘禁』現代人文社 2007年
『少年司法における参加と修復』日本評論社 2009年
『判例学習・刑事訴訟法』（渕野貴生,中川孝博と共編著）法律文化社 2010年
『未決拘禁法と人権』現代人文社 2012年
『リーディングス刑事訴訟法』（川崎英明と共編著）法律文化社 2016年
『刑事司法改革と刑事弁護』現代人文社 2016年
青春事情

青春事情（せいしゅんじじょう）は、日本の劇団。東京都立駒場高校の演劇部が母体となり結成。
総合演出の松本悠が代表を務めている。松本の他、役者2名、作家2名が在籍している。
概要

2000年、思い出作りのつもりで一度だけの公演のために結成。
2005年、再び活動を始める。
2009年、Pete's Parkingと共同製作にて劇作家・後藤ひろひと作の『姫が愛したダニ小僧』を上演。
2010年、劇団結成10周年。伊藤誠と共同製作にて映画『女色 -めいろ-』を製作。
2011年、「第2回せんがわ劇場演劇コンクール」にてFC東京をテーマにした舞台「You'll Never Walk Alone」でオーディエンス賞とグランプリをW受賞。
特徴

“大人になりきれない大人たち”をテーマに、劇団の名前の通り青春を描いている。
笑いの中にも人物の繊細な感情を描き、泣き笑いさせる舞台作りに定評がある。
現在は「全員で作・演出」というスタイルで舞台作りをしている。
代表の松本、役者の大野、加賀美、作家の高桑は同じ東京都立駒場高校の演劇部の先輩後輩関係にあたる。
2名の作家も出演することがある。
主なメンバー

松本悠（代表、総合演出）
大野ユウジ（役者）
加賀美秀明（役者）
高桑恭彦（作家）
田中和次朗（作家）
以前所属していたメンバー

本折智史（役者）
小門真也（役者）
演劇公演 > 本公演

第1回公演「もろびとこぞりて」
第2回公演「RAINBOW」
第3回公演「静かの海」
第4回公演「もろびとこぞりて」（再演）
第5回公演「free way」
第6回公演「晩秋事情」
第7回公演「闘え！マイティくん！！！」
第8回公演「ロボと暮らせば」
第9回公演「静かの海」（再演）
第10回公演「SINGLES」
第11回公演「パンザマスト」
第12回公演「NO GOAL -HOMELESS WORLDCUP-」
演劇公演 > 番外公演

青春事情 Presents「THE SHORT BLUES」
Mrs.fictions Presents「15minutes made vol.4」
Pete'sParking × 青春事情 Presents「姫が愛したダニ小僧」
「You'll Never Walk Alone」（2011年第2回せんがわ劇場演劇コンクール出場作品）
「青春ポチョムキンＺ」（A-1グランプリ出場作品）
映画

「女色 -めいろ-」（伊藤誠 (映画監督)と共同製作）
賞歴

「You'll Never Walk Alone」（2011年第2回せんがわ劇場演劇コンクール オーディエンス賞・グランプリ W受賞）
「青春ポチョムキンＺ」（2012年A-1グランプリ準優勝）
恋重荷

「恋重荷」は、能の演目の一つ。太鼓物、悪尉物に分類される。恋をしたシテの恨みと悲劇を描いた作品で、似た曲に「綾鼓」という曲が存在する。
本説不詳というが、世阿弥の能作書に、「恋重荷、昔綾の太鼓也」とあるから、古作の改作であることは明らかである。「綾の太鼓」は「綾鼓」のことであると考えられている。
あらすじ

山科荘司（シテ）という菊の下葉取（庭掃除のようなもの）をしていたところ、白河の女御（ツレ）を一目見て恋心を抱く。
そこで臣下（ワキ）が、「恋重荷という荷物を持ち、この庭を幾度も回ることができたら女御に会うことができうようにする」という。早速山科は喜んで持とうとするが、それは恋をあきらめさせるために、持つことのできない重い岩を包んだ荷物であった。幾度も持とうとするが、やがて力を使い果たし、怨みを持ちながら死んでいった（中入）
山科の死を知った女御は、その姿を見るように勧められたので、女御が死体の前に座ると、足が動かず、立つことができない。そこで山科の怨霊が現れ女御を責める。ただ、「弔ってくれれば、怨みを捨て、守り神になる」という。次第に怨みも解け、守り神になろうと消えていった。
登場人物

シテ　山科荘司
ツレ　女御
ワキ　臣下
アイ　下人
類曲　綾鼓

宝生、金剛、喜多流にある、「綾鼓」は、物語としてはよく似ている。だが、綾鼓の方が早く作られていたという風に伝えられている。
綾鼓の場合、重荷の代わりに、「この鼓を鳴らすことができたなら女御にあわせる」といったが、幾度やってもならず力尽き、怨みを持って死んでいった。
登場人物も一緒なので、同類の曲といえる。
装束 > 前シテ　山科荘司

これは一般の尉なので、庶民の要素が出ている装束をしている
尉髪（尉物用の白髪）襟は浅い黄色、茶色がかかっているような色を上に着て、
小さめの格子状又は無地のものを下に着ている（青が多い）
絓水衣 緞子腰帯 尉が持つ扇
金春流では、墨絵中啓も使われる。
装束 > 後シテ　山科荘司の怨霊

あまり元気がないので白頭（年配を表す）を使う。
襟は縹色 著附 無紅厚板　半切
法被繍紋腰帯　持ち物　鹿背杖
鹿背杖とは、T字型の杖。無色　後シテが突いて出てくる。
（金春　白骨中啓）
装束 > ツレ　女御

髪　紅入髪帯　羽衣のような天冠
襟は白か赤　摺箔　緋大口
赤地唐織壺折　繍入腰帯　髪扇
（金春　中啓）
装束 > ワキ　臣下

風折烏帽子　襟は浅黄　段厚板
白大口　單狩衣 繍紋腰帯　髪扇
（金春　中啓）
装束 > アイ　下人

段熨斗目　長裃　腰帯　小刀　扇
能面

観世流では、前シテは「阿古父尉」となっている。
阿古父尉は、ほほが隆起しているのが特徴。高貴な位の曲に使われるが、この曲の尉はあまり身分が高くない。
金春流では、前シテは「三光尉」となっている。
三光尉は、この曲に合った庶民的なる顔立ちといえる面である。
三光坊が作ったとされる能面である。
観世流では、後シテは「重荷悪尉」となっている。
この曲にしか使われず。金春流ではこの面は使われない。
この面を使わず、別な悪尉の面を使う演者もいる。
金春流では、後シテは「悪尉」になっている。
悪尉は広い範囲の曲で使われ、同じ悪尉の面でも、顔立ちの違いがみられる。
作物

作物（重荷）は両方出るが、長さ等が微妙に違う。
観世流では、高さ、巾が一尺で、長さが二尺の緞子包を作り、紺の布を縄に絢いて結び、舞豪正面先に出す。
金春流では、高さ八寸、奥行き一尺　巾一尺三寸
緞子にて包み、黒縄をかける。
小書

観世流には、「彩色」という小書きがある。
彩色では、巷に人の迷うらんでイロエが入るのみ
金春流には、「替の型」というものがある。
１　イロエの場所が変わる
２　サシの後にクセが入る。そのあとはロンギ
３　後シテの出が変わり、出端がある
４　イロエの少し前にもう一つイロエが入る
５　後シテは最後まで鹿背杖で舞うので、中啓はいらない。
サンポーニャ

サンポーニャ（西: zampoña）は、南米アンデス地方の民族音楽フォルクローレに使われる笛の一種。旧インカ帝国の文化圏内で用いられる、閉塞した葦の管を吹いて音を出すパンパイプと呼ばれる管楽器の一種である。先住民の言葉アイマラ語ではシーク（sicu, "音を出す管"の意）と呼び、またこの楽器を使用した合奏をシクリアーダ (sicuriada) と呼ぶ。
概要

サンポーニャは、一つの管が一つの高さの音しか出せないため、長さの異なる管を束ねて一つの楽器とする。この種の楽器は、ルーマニアのナイを初めとして世界各国に広く見られるが、サンポーニャが他のパンパイプと大きく異なっているのは、元々は2人が1組になって、一方がドミソ...と束ねた楽器、他方がレファラ...と束ねた楽器を持ち、各人が自分の担当する音階を交互に吹鳴させて、あたかも一つの楽器で一曲を奏でているかのように旋律を織り成すという「コンテスタード（西: contestado / 応えるの意、日本ではドブレ〈西: doble / 二倍の意〉と呼ばれることもある）」という奏法で演奏されていたことである。ただし、このような奏法がいつごろから行われているのかはわかっていない。現在のフォルクローレの中では、この2つの楽器を重ねて持って1人で演奏する奏法の方が一般的である。
また伝統楽器としてのシーク（サンポーニャ）は、イタラケ、アヤタ、そしてチャラサニ地方のカントゥなど、ボリビア一国の中でも地域によりかなり違いが見られる。
現代的な楽器としてのサンポーニャは、調律はケーナと同様にG/Em（ト長調/ホ短調）のキーに合うようにソラシドレミファ♯ソという音階で調律されている。基本形はレからその上のオクターブのシまでの13音を
上段7本（レ・ファ♯・ラ・ド・ミ・ソ・シ）
下段6本（ミ・ソ・シ・レ・ファ♯・ラ）
と振り分けたものだが、現在はこれに更に管を付け足して音域を広げた楽器が一般的である。また、半音（ド♯・レ♯・ファ・ソ♯・ラ♯）だけを束ねた3段目の列を付け足したクロマチック音階サンポーニャも登場している。音域別に4つの名前に細分化され、最低音用からトヨ（全長1m以上）、サンカ（全長60cm弱）、マルタ（30cm前後）、最高音のものがチュリ（全長15cm程度）と呼ばれる。もっとも一般的に使われるサンポーニャはマルタであり、これは一般的なケーナとほぼ同じ音域、リコーダーで言うとアルトリコーダーに近い音域を受け持つ。
起源

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サンポーニャの起源は前インカ帝国の時代にまで遡る。例として、現在のペルー南海岸のイロで発展したチリバヤ文明（紀元900年 - 1440年）の墓から、1列6管の植物製のサンポーニャがミイラの副葬品として出土している他、ペルー中部のナスカ文明の遺跡からは、陶器や動物・人の骨で作られたサンポーニャが出土している。また、ペルー北海岸のモチェ文明の遺跡からはサンポーニャの絵が描かれた陶器が出土している。
原材料

サンポーニャは閉管構造の筒を束ねただけの単純な構造のエアリード楽器であるため、筒状のもので適切な寸法さえ設計できれば材料としては「なんでも」使用可能な楽器である。
葦および竹が一般的だが、アクリル、プラスチックといった樹脂系の材質も使用される。その他にはステンレスやアルミ等の金属、木、動物の骨、石、ストローなども使用される。
上記のように材料に関しては制限がない一方で、実際に演奏する際の音の明瞭さ、安定性などを考慮すると下記のような特性が材料に求められる。
加工のしやすさ：目標とする音程に対して適切な内径・外径・長さの管を作成できること
素材調達のしやすさ：安価かつ一般的に流通していること
耐久性：温度や湿度の環境変化や外的衝撃により管が容易に破損しないこと
管内部の表面粗さ：表面粗さは小さい方が優れている。例として、管内部に細かな傷や毛羽立ち等の凹凸がある場合、息を吹き入れた際に管の振動にムラが生じ、発音が極めて不明瞭となる。
重量：過度に重くないこと。21管の２列マルタ管において、一般的な重量は200–300g程度である。
葦、竹は上記特性において総じて優秀だが、唯一耐久性に劣る。特に耐久性が低い葦性のサンポーニャは、年間の気温や湿度の変動が激しい日本においては不利な素材であり、冬季期間中に低温・乾燥環境に耐えられずひび割れが発生し、発音が困難になるといったトラブルが生じやすいため保管には注意を要する。アクリル、プラスチックなどの樹脂性のサンポーニャは耐久性が格段に高い他、サンポーニャ生産国であるボリビアにおける葦の供給不足といった問題を受けて徐々に普及が進んできている。一方で、アクリルやプラスチック素材は重量が葦に比べ重い（葦の1.5倍程度）、見た目や質感が見劣りするといった欠点があり、このような理由から、現在でも葦製サンポーニャの人気は高い。
音程と管の長さの関係

サンポーニャは閉管構造の筒を束ねた楽器であり、音程の高低は管長（筒の開口部から管底部までの距離）の短長と相関する。
低音用の「トヨス」、中低音用の「サンカ」、中高音用の「マルタ」の管長と各音程の実測結果を下表に示す。この関係をグラフ化すると、図のような自然対数に従う。
| 音程 （オクターヴ表記） | 管長（実測値）> (単位 cm) | 管内径> (単位 mm) | 対応するサンポーニャの種類 |
| --- | --- | --- | --- |
| D2 | 121 | 16 | トヨス |
| E2 | 106 | 16 | トヨス |
| F#2 | 96 | 16 | トヨス |
| G2 | 90 | 16 | トヨス |
| A2 | 79 | 16 | トヨス |
| B2 | 72 | 16 | トヨス |
| C3 | 66 | 13 | トヨス |
| D3 | 59 | 13 | トヨス、サンカ |
| E3 | 52 | 13 | トヨス、サンカ |
| F#3 | 47 | 13 | トヨス、サンカ |
| G3 | 44 | 13 | トヨス、サンカ |
| A3 | 37.5 | 13 | トヨス、サンカ |
| B3 | 34.5 | 13 | トヨス、サンカ、マルタ |
| C4 | 33 | 13 | トヨス、サンカ、マルタ |
| D4 | 29 | 12 | トヨス、サンカ、マルタ |
| E4 | 25.1 | 12 | サンカ、マルタ |
| F4 | 23.4 | 12 | サンカ、マルタ |
| F#4 | 22.4 | 12 | サンカ、マルタ |
| G4 | 21.1 | 12 | サンカ、マルタ |
| G#4 | 19.8 | 12 | サンカ、マルタ |
| A4 | 18.8 | 12 | サンカ、マルタ |
| A#4 | 17.5 | 12 | サンカ、マルタ |
| B4 | 16.6 | 12 | サンカ、マルタ |
| C5 | 15.5 | 12 | サンカ、マルタ |
| C#5 | 14.6 | 11 | サンカ、マルタ |
| D5 | 13.6 | 11 | サンカ、マルタ |
| D#5 | 13 | 11 | マルタ |
| E5 | 12.2 | 11 | マルタ |
| F5 | 11.5 | 11 | マルタ |
| F#5 | 10.75 | 9 | マルタ |
| G5 | 10.1 | 9 | マルタ |
| G#5 | 9.6 | 9 | マルタ |
| A5 | 8.85 | 9 | マルタ |
| A#5 | 8.3 | 9 | マルタ |
| B5 | 7.9 | 9 | マルタ |
| C6 | 7.4 | 8 | マルタ |
| C#6 | 7 | 8 | マルタ |
| D6 | 6.4 | 8 | マルタ |
| E6 | 5.6 | 8 | マルタ |
調律

サンポーニャの調律には、管長を調整する方法と奏法による調律の2通りがある。
事前に管長の調整にて調律しておき、演奏中に他の楽器の音を注意深く聴きながら他の楽器との微妙なピッチのズレを奏法によって都度修正する技量が演奏者には求められる。
調律 > 管長を調整する方法

#音程と管の長さの関係で述べたとおり、サンポーニャの各管の音程は管長（歌口から管底までの距離）と相関する。以下の2通りの方法のいずれかで管長を調整することで調律を行う。
管底が固定されているサンポーニャの場合
任意の粒を各管に適量投入し、管長を短くすることで音程を上げる。投入する粒としては米、小豆、ビーズなどが使用される。当該方法では音程を上げることは可能だが、下げることは不可能である。そのため、管底が固定されたサンポーニャは全体的に低めの音程に調整されており、本方法にて調律することを前提に作成されたものが多い。
管底が固定されていないサンポーニャの場合
底の開いた筒にコルク栓などを詰めて閉管構造を形成したサンポーニャのことを表す。このようなタイプでは、筒に棒を差し込み、底に詰めた栓をスライドさせることで音程を調節する。管底が固定されている場合と比べ、音程を上げるだけでなく下げる方向にも調節が可能な点が特徴的である。
調律 > 奏法による調律

サンポーニャは円筒管の開口部に唇を当てて息を吹き当てることで管を共鳴させて音を発するという単純な構造のエアリード楽器であることから、唇を当てる強さや角度を調節し、開口部を開けたりわずかに塞いだりして吹くことで音程をある程度自在に変化させる事ができる。
この性質を利用することで、合奏中の他の楽器との微妙な音程のズレを演奏中に修正できる他、表現技法としてのポルタメントをかけることも可能である。この調律の効果は短い管（高音）ほど顕著に現れ、マルタの高音部においては1/4音程度のピッチを奏法だけで調節することができる。一方、これは高音部ほど唇の当て方や角度の微妙な差で容易にピッチが変わるということであり、正確なピッチを保ちながらサンポーニャを演奏するには奏者の熟練を必要とする。
管の配列

サンポーニャは、竹などで作られた板に管を当てて、紐で結んで固定しただけの単純な構造であることから、演奏する曲目や奏者の音楽的背景に合わせて管の配列を自由に変更することができる。管の本数も自由に増減可能であり、これにより一つのサンポーニャで対応可能な音域に幅を持たせることができる。ただし、重量や運搬にかさばるといった実用上の理由から、実際はある程度決まった管数および配列が取られることが多い。本項では、代表的な管の配列を述べる。
2列ダイアトニック管の配列の例（右側低音、左側高音）
3列クロマティック管の配列の例（黄色部分が半音管、右側低音、左側高音）
2列クロマティック管の配列の例（右側低音左側高音、オクターブごとに色分けして表示）
ピアノ配列（左側低音右側高音）
アンタラ（右側低音左側高音）図はEm/G調のペンタトニックスケール
ロンダドール (Rondador)
管の配列 > 2列ダイアトニック管

フォルクローレで演奏されることが多いG調／Em調（ト長調/ホ短調）のダイアトニックスケールに設定されたサンポーニャ。
管の本数は、奏者からみて手前側の列（イラと呼称される）が 7–9本、奥側の列（アルカと呼称される）が 8–10本 となっていることが多い。取り違え防止などの理由により、アルカ側の本数がイラ側の本数より１本多いデザインとなっているのが一般的である。
一人で演奏する場合、イラとアルカを重ねて使用する。イラとアルカを分けて二人一組で演奏することもあり、この場合は一方がイラを、他方がアルカを使用して一つの旋律を分担して演奏する。この奏法をコンテスタードと呼ぶ。コンテスタードを行う演奏上の利点は以下の通りである。
旋律を分担することで息継ぎが容易となるため、一音一音の音量が高められる。また、音長を伸ばすことにより、スラーを容易に表現できる（ただし、イラ担当者とアルカ担当者の高度なチームプレイを必要とする）。
イラ担当者とアルカ担当者の立ち位置を聴衆の左右に振り分けるなどにより、定位を調整することが可能である。
旋律を分担して演奏することにより奏者の疲労が軽減されるため、数時間に渡る演奏が可能となる。
管の配列 > 3列クロマティック管

2列ダイアトニック管に、半音で構成された列（”半音管”と呼称される）を足したもの。一人で演奏するのに用いられることがほとんどであり、前述のコンテスタードで使われることはまず無い。
1973年から1985年ごろに生まれた配列と言われており、ボリビアのサンポーニャ奏者 フェルナンドヒメネス (Fernando Jimenez) や、当時同国にて営業していたペーニャであるペーニャナイラ (Peña Nayra) に出入りしていた演奏者たちが発明に関わったと考えられている。従来のサンポーニャは、前述した2列ダイアトニック管しかなかったため、曲中の転調への素早い対応や、半音を多用する複雑な旋律の演奏が困難であったが、本配列の発明により対応可能となった。
管の配列 > 2列クロマティック管

2列管を半音単位の配列で組んだサンポーニャ。発明者はボリビアのチャランゴ奏者および楽器発明家のエルネスト・カブールである。
前述の3列クロマティック管と大きく異なる点として、本配列では転調による管の移動軌跡のパターンが変わらないことが挙げられる。そのため、転調が発生する曲目の演奏に有効である。また、ブルー・ノート・スケールや陰旋法のペンタトニック・スケール、ガムラン音階など、フォルクローレ以外の音楽ジャンルで使用されるスケールにも比較的容易に対応できる。
一方、ダイアトニック管とは基本となる管の移動軌跡が大きく異なるから、本配列のサンポーニャの習熟には2列クロマティック管専用の練習が必要となる。また、本配列では演奏中の調性に関係ない音程の管が多く含まれることから、誤って他の管を演奏してしまった時にミスが際立ちやすいというリスクがあるため、演奏には一層の集中力を必要とする。例えば、ダイアトニック管の場合は演奏中に誤って目的とする管の一つ隣の管を吹いてしまった場合でも、その調の構成音から大きく逸脱することが少ないため、即興でアレンジに変えることができるが、2列クロマティックで目的の隣の管を吹いた場合は、和声から大きく逸脱するため、単純なミスとして聴衆に認識されやすい。
管の配列 > ピアノ配列

ピアノと同様の配列で組んだサンポーニャ。鍵盤楽器奏者にとって配列が覚えやすいよう開発された。白鍵に当たる部分がイラ側、黒鍵に当たる部分がアルカ側となる。
管の配列 > アンタラ

陰旋法のペンタトニック・スケールの配列で組んだ一列管サンポーニャ。一列であることからグリッサンドの音色が流麗であり、管をスライドさせながら演奏するのに向く。３列クロマティックの半音管もアンタラと同様の配列である（この場合はA♭m/B調）。
管の配列 > ロンダドール

厳密には、配列の名称というよりもサンポーニャの一種としての名称の方が正しいが、本項にて解説する。サンファニート（スペイン語版）などのエクアドルのフォルクローレ演奏に主に用いられる配列であり、オクターブ違いのペンタトニックスケール2種を低音-高音のハーモニーとなるよう互い違いに並べた１列管である。マルタよりも高い音域を多く含む。隣接する2つの管を同時に吹く奏法やグリッサンドをした際の独特な旋律は通常のサンポーニャと明瞭な差異がある。
サンポーニャ（左からマルタ・サンカ・トヨス）。写真の上下は楽器の上下と逆になっている
路上ライブによる演奏
左：プラスチック製、右：アクリル製
木製サンポーニャ（材質：ヒノキ）
図：サンポーニャの管長（実測値）と音程
サンポーニャ（マルタ）の管底。右下：管底固定式、右上：管底非固定式（コルク栓）
奏法による調律。左：開口部を塞ぐ（音程低下）、右：開口部を開ける（音程上昇）
藤原景綱

|  凡例藤原景綱 |
| --- | --- |
時代:  平安時代末期
生誕:  不詳
死没:  不詳
別名:  伊藤景綱、伊藤武者所
官位:  従五位下、伊勢守
主君:  平忠盛、清盛
氏族:  藤原秀郷流藤原氏、伊藤氏
父母:  父：藤原基信、母：不詳
子:  忠清、忠直、有房、景家、能忍
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藤原 景綱（ふじわら の かげつな）は、平安時代末期の伊勢国度会郡古市荘（現三重県）を本拠とした武将。藤原基信の子。伊藤景綱とも。平忠盛・清盛に仕えた有力家人。古市の伊藤武者と称される。
概略

藤原秀郷の流れを汲む祖父の藤原基景が11世紀頃に伊勢守に任官して以降、伊勢国に土着して伊藤を号した。父の基信は員弁郡久米郷の志知村を本拠とし、平正盛の家人となって左衛門尉に任官している。
保元の乱・平治の乱では子息らを率いて清盛軍の先陣を勤め、戦功を挙げて従五位下・伊勢守に任じられた。『保元物語』には景綱が伊勢鈴鹿山で山賊を絡め取って副将軍の宣旨を受けたとする武勇が記されている。景綱の子や孫らは平家有力家人として多くの合戦で活躍している。
関連作品

『新・平家物語』（1972年、NHK大河ドラマ 演：石森武雄）
非局所性

非局所性（ひきょくしょせい、英: nonlocality）とは、この宇宙における現象が、離れた場所にあっても相互に絡み合い、影響し合っているという性質のこと。
マイケル・レッドヘッドが1987年に解説し、翌年ラカトシュ賞を受けた。
輻射場と物質の相互作用における非局所性

輻射場と物質の相互作用における非局所性について。
時空の一点 (r , t ) に加えられた「外力」は、他の点 (r' , t' ) においても物質中に変化を引き起こす。r とは異なる点r' に変化が起きることを「非局所応答」と言う。
外力が様々な振幅と位相で加えられているような場合では、ある点r における変化は、この外力に対応する感受率を積分核として、外力との畳み込み積分で表現される。
非局所的な応答が起きるということは、喩えて言うならば、ゴムひもの1点に力を加えると他の全ての点に変形が起きる、というようなものである。
西光寺 (葛飾区宝町)

| 西光寺 |
| --- | --- |
 
所在地:  東京都葛飾区宝町2-1-1
位置:  北緯35度44分39.6秒 東経139度50分8.4秒﻿ / ﻿北緯35.744333度 東経139.835667度﻿ / 35.744333; 139.835667﻿ (西光寺 (葛飾区宝町))座標: 北緯35度44分39.6秒 東経139度50分8.4秒﻿ / ﻿北緯35.744333度 東経139.835667度﻿ / 35.744333; 139.835667﻿ (西光寺 (葛飾区宝町))
山号:  渋江山
院号:  清重院
宗旨:  新義真言宗
宗派:  真言宗豊山派
本尊:  阿弥陀如来
創建年:  元仁元年（1224年）
開基:  葛西清重
別称:  宝町西光寺
札所等:  南葛八十八ヶ所霊場36番札所
法人番号:  2011805000388 
  
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西光寺（さいこうじ）は、東京都葛飾区にある真言宗豊山派の寺院。
概要

1224年（元仁元年）、葛西清重の開基である。清重の草庵があったところだという。
約1キロ南の四つ木に同名の寺があるが、そちらは天台宗の寺院である。しかし、葛西清重と親鸞が創建に関わり、戦乱等で現在では浄土真宗以外の宗派の寺になっているなどの共通点が見られる。
同じく、浄土真宗から他宗派に転宗した光増寺と同様に、親鸞にまつわる伝説や寺宝がある。寺宝の阿弥陀如来画像は親鸞の作といわれ、戦前までは浄土真宗の門徒が他宗派の当寺を訪れ、報恩講が行われていたという。
交通アクセス

お花茶屋駅より徒歩8分（経路案内）。
寧郷市第十三高級中学

| 寧郷市第十三高級中学 |
| --- | --- |
 
過去の名称:  欧氏可大完全小学 煤炭壩完全小学 煤炭壩完全小学付属中学 寧郷県第十三学高級中学
国公私立の別:  公立学校
設置者:  寧郷市人民政府
併合学校:  賀石橋中学
校訓:  平等、誠朴、求実、創新
設立年月日:  1949年
創立者:  賀熏陶
共学・別学:  男女共学
単位制・学年制:  学年制
学期:  3学期制
所在地:   中国・湖南省長沙市寧郷市煤炭壩鎮
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| 寧郷市第十三高級中学> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  寧鄉市第十三高級中學
簡体字：:  宁乡市第十三高级中学
拼音：:  Níngxiāngshì Dìshīsān Gāojí Zhōngxué
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寧郷市第十三高級中学（ねいきょうしだいじゅうさんこうきゅうちゅうがく）は、中華人民共和国湖南省長沙市寧郷市煤炭壩鎮にある公立の高等学校。略称は寧郷十三中。
沿革

1949年、賀熏陶が寧郷市第十三高級中学の起源となる欧氏可大完全小学を設立。
1954年、学校は賀石橋公社碧塘大隊三陽塘に移転。
1955年7月、寧郷県教育局は学校を接収。同時に煤炭壩完全小学に改称する。
1963年、煤炭壩完全小学付属中学と改称。
1970年、「寧郷県第十三中学」に改称。
1976年7月、賀石橋中学に統合。
1977年、「寧郷県第十三学高級中学」に改称。
学長

| 年 | 学長 | 副学長 |
| --- | --- | --- |
| 1949年 | 賀薰陶 |  |
| 1958年 | 陳巨勛 |  |
| 1963年 | 譚吉暉 |  |
| 1970年 | 李凱寅 | 蒋芝栄 |
| 1980年 | 蒋芝栄 | 陳命生、沈廟桂 |
| 1984年 | 丁申乾 |  |
| 1988年 | 彭建明 | 賀建輝 |
| 1993年 | 易光栄 | 厳秋良、肖命中 |
| 1995年 | 厳秋良 |  |
| 1998年 | 肖命中 | 李海清、劉義軍 |
| 2001年 | 周志文 | 劉義軍、李新奇 |
| 2002年 | 頼維新 | 劉義軍、張勇武 |
| 2004年 | 任余谷 | 姜学文、陳俊昕、向栄委 |
象徴

校訓「平等、誠朴、求実、創新」
校風「勤奮、厳謹、団結、奮進」
教風「楽、精、博、実」
学風「楽学、勤学、善学、実学」
著名な出身者

蔡成、作家。
賀小平、作家。
夏時、能書家。
陳華明、四川大学教授。
聶廷芳、湖南大学教授。
謝佑平、復旦大学教授。
楊梓雲、中国人民解放軍軍人。
周思揚、国家能源局職員。
三菱重工名古屋硬式野球部

| --- | --- |
チーム名（通称）:  三菱重工名古屋、三菱名古屋、重工名古屋
加盟団体:  日本野球連盟
加盟区分:  企業チーム
創部:  1953年
廃部:  2020年
チーム名の遍歴:  新三菱重工名古屋 (1953 - 1963)  三菱名古屋 (1964 - 1992)  三菱重工名古屋 (1993 - 2020)
本拠地自治体:  愛知県名古屋市 (1953 - 2020)
練習グラウンド:  三菱大府グランド（愛知県大府市）
チームカラー:  赤色
監督:  渡邊祐史
都市対抗野球大会
出場回数:  26回
最近の出場:  2017年
最高成績:  準優勝
日本産業対抗野球大会
出場回数:  2回
最近の出場:  1966年
最高成績:  ２回戦進出
社会人野球日本選手権大会
出場回数:  9回
最近の出場:  2018年
最高成績:  優勝
全日本クラブ野球選手権大会
出場回数:  ※出場資格なし
三菱重工名古屋硬式野球部（みつびしじゅうこうなごやこうしきやきゅうぶ）は、愛知県名古屋市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟していた社会人野球の企業チーム。2020年シーズンをもって活動を終了した。
母体は、三菱重工業。合宿所・練習グラウンドは、愛知県大府市に所在し、グラウンドは三菱自動車岡崎と同じ三菱大府グランドを使用している。
概要

1953年、新三菱重工業の名古屋製作所で『新三菱重工名古屋硬式野球部』として創部。
1957年に都市対抗野球に初出場し、1961年の都市対抗野球では準優勝となった。
1964年、本社の再編に伴い三菱重工業が発足。これに伴い、チーム名を『三菱名古屋』に改称した。
1980年、日本選手権に初出場を果たした。
1993年、1970年に母体である三菱重工業から独立し発足した三菱自動車工業の岡崎工場で新たに社会人野球チームの三菱自動車岡崎が当チームから分離独立する形で活動を開始した。これに伴い、チーム名を『三菱重工名古屋』に改称した。以降は、列強がひしめく東海地区で苦戦が続くようになり、1997年まで2大大会の本戦出場を逃していた。
2003年の都市対抗では42年ぶりの8強入りを果たし、2007年の日本選手権では準優勝となり、2018年の日本選手権では初優勝を遂げた。
2020年、三菱重工系列の野球部再編に伴い、シーズン末をもって三菱重工広島と共に活動終了、67年の歴史に幕を下ろした。
設立・沿革

1953年 - 『新三菱重工名古屋』として創部。
1957年 - 都市対抗野球に初出場（2回戦敗退）。
1961年 - 都市対抗野球で準優勝。
1964年 - 本社再編に伴い、チーム名を『三菱名古屋』に改称。
1980年 - 日本選手権に初出場（1回戦敗退）。
1993年 - 三菱自動車工業の岡崎工場で発足した三菱自動車岡崎が当チームから分離独立。これに伴い、チーム名を『三菱重工名古屋』に改称。
2007年 - 日本選手権で準優勝。
2018年 - 日本選手権で初優勝。
2020年 - 3月19日、三菱重工業は、社会人野球の三菱重工名古屋、三菱日立パワーシステムズ（横浜）、三菱重工神戸・高砂、三菱重工広島の4チームを、2021年から2チームに再編すると発表し、チーム強化策の一環で、横浜と神戸・高砂の2拠点に集約することとなり、事実上の「廃部」となる。
練習場

三菱大府グランド
大府グランドでの練習は三菱重工名古屋は午後から、三菱自動車岡崎が午前中という場合が多い。
主要大会の出場歴・最高成績

都市対抗野球大会：出場26回、準優勝1回（1961年）
社会人野球日本選手権大会：出場9回、優勝1回（2018年）、準優勝1回（2007年）
JABAベーブルース杯争奪大会：優勝3回（1961、1976、1986年）
JABA静岡大会：優勝2回（2005年、2018年）
JABA長野県知事旗争奪野球大会：優勝2回（1986、1987年）
JABA富山市長旗争奪富山大会：優勝5回（2002、2010、2013、2016、2018年）
JABA高砂市長杯争奪大会：優勝1回（2003年）
JABA新潟大会：優勝1回（2009年）
JABA高山市長旗・飛騨市長杯争奪高山大会：優勝1回（2019年）
JABA伊勢・松阪大会：優勝2回（1966、2011年）
主な出身プロ野球選手

稲垣博愛（投手） - 1961年に国鉄スワローズに入団
北村照文（外野手） - キャタピラー三菱より移籍、1979年ドラフト3位で阪神タイガースに入団
干場崇永（投手） - 1992年ドラフト4位で千葉ロッテマリーンズに入団
岩下修一（投手） - チームの分離独立に伴い三菱自動車岡崎に移籍し、1999年ドラフト4位でオリックス・ブルーウェーブに入団
本多雄一（内野手） - 2005年大学生・社会人ドラフト5位で福岡ソフトバンクホークスに入団
高木勇人（投手） - 2014年ドラフト3位で読売ジャイアンツに入団
鈴木昂平（内野手） - 2015年ドラフト7位でオリックス・バファローズに入団
勝野昌慶（投手） - 2018年ドラフト3位で中日ドラゴンズに入団
八木彬（投手） - チームの再編に伴い三菱重工Westに移籍し、2021年ドラフト5位で千葉ロッテマリーンズに入団
元プロ野球選手の競技者登録

菊地正法（元：中日ドラゴンズ） - 投手（2010年 - 2016年）
かつて在籍した選手・コーチ・監督

松本安司（外野手） - 選手として在籍。ソウルオリンピック日本代表。