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銭形平次 (大川橋蔵)
映画版 > 出演者（映画）

平次：大川橋蔵
お静：水野久美
おふじ（稲毛屋のおかみ）：小畠絹子
八五郎：大辻伺郎
辰之助（千里の虎）：小池朝雄
政五郎（お静の父）：河野秋武
尾関弥十郎（町廻り同心）：名和宏
お里（上州屋の娘）：鈴村由美
おれん（賭場の壺振り・辰之助の乾分）：三島ゆり子
三ノ輪の万七：遠藤辰雄
上州屋徳右街門：沢村宗之助
松崎一角（辰之助の乾分）：汐路章
吃啓（辰之助の乾分）：宍戸大全
吾助（岡っ引き）：村居京之輔
番太：熊谷武
むささび（辰之助の乾分）：酒井福助
お町（遊女）：沢淑子
お神楽の清吉：池信一
荒尾但馬守（町奉行）：原健策
辰之助の乾分：西田良
番太：白川浩三郎
下引：木谷邦臣
半太（辰之助の乾分）：有島淳平
辰之助の乾分：志賀勝
遊女：星野美恵子
辰之助の乾分：川谷拓三
瓦版売：香月涼二
鉄（辰之助の乾分）：平沢彰
クレジットなし
寅松（辰之助の乾分）：笹木俊志
辰之助の乾分：福本清三
笹野新三郎：大友柳太朗
立花数馬（笹野の甥）：舟木一夫（特別出演）
映画版 > スタッフ（映画）

監督：山内鉄也
企画：岡田茂、松平乗道
原作：野村胡堂
脚本：田坂啓、山内鉄也
撮影：古谷伸
照明：中山治雄
録音：谷本啓司
美術：矢田精治
音楽：津島利章
編集：宮本信太郎
助監督：大西卓夫
記録：田中美佐江
装置：温井弘司
装飾：西田忠男
美粧：堤野正直
結髪：西野艶子
衣裳：高安彦司
擬斗：谷明憲
進行主任：並河正夫
主題歌：「銭形平次」
作詞：関沢新一、作曲：安藤実親、唄：舟木一夫
映画版 > 製作 > 企画

企画は当時の東映京都撮影所所長・岡田茂。「テレビで再び盛り上がった橋蔵の人気を映画に返してもらわにゃソン」「橋蔵くんも乗気だし、不振の時代劇に活を入れるためにも、来年早々には実現したい」と製作を決めた。
当初テレビ版は1967年4月までの放送を予定しており、劇場版はその合間を縫って製作されることが見込まれた。また、同年6月には御園座での「東映歌舞伎」による舞台版の上演が控えていた。さらに大川橋蔵の「映画にカムバックするなら映画でしかやれない新しいものがやりたい」という希望と、「興行成績の確実性が第一」とする東映サイドの考えとが衝突した。これらの要因でスケジュール調整が難航し、製作・公開が遅れた。
映画版 > 製作 > 撮影

歌手として人気絶頂の舟木一夫の撮影は3日間の強行スケジュールであった。
パチンコ

CRびっくりぱちんこ銭形平次withチームZ（2011年、京楽産業.）
ぱちんこCR銭形平次 with でんぱ組.inc（2017年、高尾）
P銭形平次2（2019年、高尾）
P銭形平次3 DENKOUSEKKA（2022年　高尾）
パチスロ

L主役は銭形4(2023年、オリンピア)
2つの会社から3種類のパチンコ機が発売されているが、752話『鬼面組御用!』を激アツのリーチに採用している点など、類似点が多い。
2次放送・ソフト化

番組の本放送中並びに終了直後の地上波での再放送は確認されていない。21世紀に入ってからはテレビ大阪で521話以降が再放送されている(途中中断時期あり、689話は未放送)、東京メトロポリタンテレビジョンやテレビせとうちでも再放送が行われている。CS放送では時代劇専門チャンネルで全話放送が行われたのが最初で。近年では、フジテレビFODなど様々なプラットフォームで放送・配信が行われている。
ビデオ (VHS、セル・レンタル共通) はTV版が傑作選として全3巻がポニーキャニオンよりリリースされている(CM明けのアイキャッチ及び次回予告とEDはカット)。映画版は東映ビデオからリリースされた(スタンダードサイズによる収録)。
ヤジュミエール症候群

ヤジュウミエール症候群（やじゅうみえーるしょうこうぐん, 英語:Beast Syndrome）は、身の回りの物や風景などの中で、特に茶色・楕円・右に傾いている・男性・茶色と深緑のグラデーションといった構図を持つ事物が、反射的に野獣先輩といわれる、日本のインターネットミームとなった人物の姿に見えてしまうといった現象を症候群といった表現をした日本のインターネットスラングである。
野獣先輩

野獣先輩とは、株式会社コートコーポレーションという、1991年（平成3年）に設立された日本のゲイビデオ製作会社の作品『Babylon 34 真夏の夜の淫夢 ～the IMP～』に登場する男優で、日本のインターネットにおけるミームとなっている人物をさす（本項目における「ゲイ」とは「男性同士」の意味）。『野獣先輩』とは、本作品の第四章のタイトルである「昏睡レイプ！野獣と化した先輩」からその名称がついたとされる。本作品の概要については株式会社コートコーポレーションの記事で掲載されている。
ワリス・フセイン

ワリス・フセイン（Waris Hussein, 1938年12月9日 - ）は、イギリスを拠点として活躍するテレビ番組・映画のディレクター。
略歴

生まれはインド北部のウッタル・プラデーシュ州ラクナウ。9歳のとき両親とともにイギリスに移住し、クリフトン校 (Clifton College) とケンブリッジ大学で学んだ。
1963年にBBCが製作したSFシリーズ『ドクター・フー』第1シリーズの最初のエピソード「不気味な子どもたち」 (An Unearthly Child) を監督したことで名を上げた。翌1964年には第4シリーズの「マルコ・ポーロ」 (Marco Polo) も担当した。その後も着々とキャリアを積み、1965年にはBBC版『インドへの道』などの演出を手がけた。1990年代にはアメリカ合衆国でもテレビ番組の演出を手がけている。
日本では、映画『小さな恋のメロディ』（1971年）の監督としてのみ、知られている。
フィルモグラフィー > 映画

愛のふれあい （A Touch of Love 1969年）
小さな恋のメロディ （Melody 1971年）
大阪社会労働運動史

『大阪社会労働運動史』（おおさかしゃかいろうどううんどうし）は、大阪府の明治期から現代に至る産業、労働・社会運動の歴史について記述した全10巻の書籍。発行元は公益財団法人大阪社会運動協会。1986年（昭和61年）の第1巻から1999年（平成11年）発行の第8巻までは大阪社会労働運動史編集委員会によって編集され、一旦完結した。その後の状況については、大阪社会運動協会による編集発行で第9巻が2009年（平成21年）に、最終の第10巻は2024年（令和6年）に発行された。
公益財団法人大阪社会運動協会

本書刊行の母体となった公益財団法人大阪社会運動協会は、大阪府の社会運動の資料を収集し運動史を刊行することを目的に、大阪府知事の許可を受けて1978年（昭和53年）に発足した。大阪社会労働運動史全8巻の発行のほかに、2000年（平成12年）4月から大阪府の委託を受けて「大阪府労働情報総合プラザ」を運営していた。しかし2008年（平成20年）2月に日本維新の会の橋下徹府知事が誕生すると、その施策の一環で同年7月末で大阪府労働情報総合プラザは廃止され、大阪社会運動協会への補助金も同年4月以降は打ち切られた。現在は大阪市中央区にある大阪産業労働資料館（エル・ライブラリー）を運営している。
内容

各巻とも最初の章を各年代の大阪の産業の発展や労働事情を記述に当てている。
内容 > 第1巻戦前編（上）

1986年（昭和61年）発行。1868年（明治元年）の明治維新によって始まった産業の近代化や自由民権運動の勃興についての解説に始まり、日清戦争・日露戦争によって発展する産業と産業労働者の組織化、第一次世界大戦後の不況と多発する労働争議の詳細、無産政党の登場など1926年（大正15年）までの事績を扱う。監修は渡部徹と木村敏男。巻頭に当時の大阪府知事岸昌の「お祝いのことば」と、大阪市長大島靖の「発刊を祝す」の2文が掲載されている。
内容 > 第2巻戦前編（下）

1989年（平成元年）発行、ISBN 4-641-09963-4。前巻に引き続き1927年（昭和2年）から1937年（昭和12年）までを扱う。監修は渡部徹、木村敏男。巻末に、編集後記、執筆者ならびに執筆分担、編集委員会委員氏名、人名索引、事項索引が掲載されている。
内容 > 第3巻戦後編

1987年（昭和62年）発行、ISBN 4-641-09964-2。1945年（昭和20年）の終戦後の復興、大阪における二・一ゼネストなど、朝鮮戦争が起こった1955年（昭和30年）までの出来事を扱う。西村豁通、木村敏男監修。巻頭に当時の大阪同盟名誉会長村尾重雄、護憲連合大阪本部議長椿繁夫、和歌山大学名誉教授後藤清の3文が掲載されている。
内容 > 第4巻高度成長期（上）編

1991年（平成3年）発行、ISBN 4-641-09994-4。1955年に国会で自由民主党が第一党、日本社会党が第2党となった55年体制下での状況について1964年までの出来事を扱う。出来事は、以下の通りである。1955年～65年である「大阪産業の高度成長と構造変化」と「大阪の産業技術と労使関係」。1955年～60年夏である「五五年体制下の労働運動」。1960年秋～64年である「所得倍増期の労働運動」。西村豁通、木村敏男、中岡哲郎監修。
内容 > 第5巻高度成長期（下）編

1994年（平成6年）発行、ISBN 4-641-09995-2。前巻に引き続き1965年（昭和40年）から1974年（昭和49年）までの出来事を扱う。中岡哲郎、吉村励 監修。
巻頭に、財団法人大阪社会運動協会 会長 中江平次郎氏による「『大阪社会労働運動史』<<第5巻>>発刊にあたって」、「監修者 序文」、大阪府知事 中川和雄氏による「第5巻の発刊を祝して」、大阪市長 西尾正也氏による「第5巻の発刊を祝して」が掲載されている。巻末に、編集後記、編集委員氏名、人名・事項索引が掲載されている。
内容 > 第6巻低成長期（上）編

1996年（平成8年）発行、ISBN 4-641-19932-9。1975年（昭和50年）から1984年（昭和59年）までの労働運動・諸階層の社会運動・労働者福運動を扱う。中岡哲郎、竹中恵美子、熊沢誠監修。
内容 > 第7巻低成長期（下）編

1997年（平成9年）発行、ISBN 4-641-19933-7。前巻と同じ期間だが、主として1980年（昭和55年）以降の出来事や労働運動の変化を扱う。中岡哲郎、竹中恵美子、熊沢誠監修。
内容 > 第8巻転換期編

1999年（平成11年）発行。ISBN 4-641-19942-6。バブル期を記載。第8巻にて、大阪社会運動労働史は一旦完結した。中岡哲郎、竹中恵美子、熊沢誠 監修。
内容 > 第9巻世紀の交差編

2009年（平成21年）発行、大阪社会運動協会編集発行。
企画委員代表　玉井金五
企画委員　宇仁宏、高松亨、服部良子、久本憲夫
内容 > 第10巻

2024年（令和6年）発行、20世紀末から2020年（令和2年）までの出来事や労働運動の変化を扱う。
評価

大阪社会運動教会が入る大阪府立労働センター
編集作業で使用された『大阪社会労働運動史』
ヘンゼルとグレーテル

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: 「ヘンゼルとグレーテル」のその他の用法については「ヘンゼルとグレーテル (曖昧さ回避)」をご覧ください。
アーサー・ラッカムによる挿絵（1909年）
「ヘンゼルとグレーテル」(独: Hänsel und Gretel, KHM 15) は、グリム童話に収録されている作品。
オットー・クーベル（1868年～1951年）
長く続いた飢饉で困った親が口減らしのために子捨てをする話。中世ヨーロッパの大飢饉（1315年から1317年の大飢饉(en)）の記憶を伝える話という見方がある。こうした飢饉の時代は16世紀末のジャガイモの耕作の始まりまで続いていた。
あらすじ

ある森のそばに、貧しい木こりの夫婦とその子であるヘンゼルとグレーテルの兄妹が暮らしていた。その日のパンに事欠くほど貧しかった一家は、あるときからまったくパンが手に入らなくなり、どうしようもなくなった。そんな夜、お母さんは木こりに子供を森の中に捨ててくるように提案する。お父さんはためらうが、お母さんに押し切られて承知してしまう。
両親の会話を漏れ聞き、妹のグレーテルは泣き始めるが、兄のヘンゼルは自分がなんとかするからと妹をなだめ、ひとり外に出て月の光を受けて光る白い石をポケットいっぱいに集めた。
翌日、両親に連れられて兄妹は森の中へ入っていくが、帰りの道しるべとしてヘンゼルは道々白い石を落としていった。森の真ん中で両親はあとで迎えに来ると言い残して去って行き、そのまま夜となった。泣き出すグレーテルの手を引いて、白い石を辿りながら夜通し森を歩き、朝になってふたりは家にたどり着いた。
お父さんは子供たちの帰還を喜ぶが、お母さんは表面では喜んだものの心中では怒っていた。パンが底をつきかけた頃、お母さんはきこりにふたりが家に戻って来られないほどの森の奥まで連れて行こうと持ちかけ、お父さんは一度やってしまったことだからとやむなく承諾した。両親の会話を聞いていたヘンゼルはまた小石を拾いに行こうとするが、戸口が閉められていて拾うことができなかった。
翌朝、両親に連れられて兄妹は森に入った。ヘンゼルは小石の代わりに弁当として与えられたパン（クリスプ・ブレッドなどのハードブレッド）をポケットの中で粉々に砕き、道しるべとして道々落としていった。ふたりは生まれてから来たこともないほど森の奥に連れて行かれた。お母さんたちは夜になったら迎えに来ると言い残して去って行ったが、昼が過ぎ、夜になっても誰も現れなかった。
月が昇り、ヘンゼルは目印となるはずのパンのかけらを探したが、パンのかけらは森の何千もの鳥がついばんでしまったため、見つけることができなかった。ヘンゼルとグレーテルは野いちごで飢えをしのぎながら3日間森の中をさまよった。
3日目の昼頃、森の中で屋根がケーキ、壁がパン、窓が砂糖で作られた小さな家を見つけた。ふたりが夢中でその家を食べていると、中から老婆が現れた。老婆は驚くふたりの手を取って家の中に誘い、食事やお菓子、ベッドを提供した。しかし、この老婆の正体は子供をおびき寄せ、殺して食べる悪い魔女だった。
翌朝、ふたりが目覚める前にベッドに現れた魔女は、ヘンゼルを掴むと狭い家畜小屋に押し込んだ。次いでグレーテルを大声で起こし、おまえの兄さんを太らせてから食うから、そのための食事を作れと命じた。グレーテルは泣きながらも魔女の言うことを聞くしかなかった。それから毎日のようにヘンゼルは上等の食事を与えられた。目の悪い魔女はヘンゼルの指を触って太り具合を確かめようとしたが、ヘンゼルは指の代わりに食事の残りの骨を差し出したため、魔女はヘンゼルが一向に太らないのを不思議に思い、ヘンゼルを食べるのを先延ばしにしていた。
しかし、4週間も経つと魔女はついに我慢ができなくなり、ヘンゼルが太っていようといまいと、明日殺して煮て食うから大鍋の準備をしろとグレーテルに命じる。翌朝、グレーテルに大鍋を火にかけ湯を沸かすように言いつけ、魔女はパンを焼くかまどを準備しはじめた。グレーテルは兄を煮るための鍋を沸かすに至った自分の運命を嘆き、無言でその時を待った。
そのとき、魔女がグレーテルを呼び、目の悪い自分の代わりにパン窯に入ってパンの焼け具合を確かめろと言いつけた。内心、魔女は中に入ったグレーテルを閉じ込めて、焼いて食べるつもりだった。ところが、グレーテルは魔女の意図を察し、窯に入るやり方が分からないふりをして、魔女に手本を見せるように促した。魔女が窯に入った途端、グレーテルは魔女を押し込み外からかんぬきを掛けた。窯の中から魔女のうめき声がし始めたところでグレーテルは台所から逃げ出したので、魔女はそのまま焼け死んだ。
グレーテルはヘンゼルを助け出し、ふたりは喜び合った。魔女の家には多くの財宝があり、ポケットにいっぱいの宝石や真珠を詰めたふたりは家路についた。家ではお母さんが病で亡くなってしまい、お父さんは子供達を捨てたことをずっと悔やんでいた。帰ってきたふたりの姿を見てお父さんは喜び、子供たちが持ち帰った財宝で金持ちになった。
成立

「ヘンゼルとグレーテル」は1811年ごろ、当時カッセルにあったグリム兄弟の住居の近所の薬局のヴィルト家姉妹から採集した、ヘッセン州に伝わる民話の中の一篇である。1812年に出版した『子供と家庭のメルヒェン集』初版に収録され、1857年の決定版とも呼ばれる第7版に至るまでに、さまざまな付け加えや書き換えが行われている。
たとえば、初版では実の母親だったものが、第4版からは継母に改変され、台詞もより冷酷なものへと変更されており、初版では共犯関係にある父親が第7版ではその責任の軽減を図る描写が加えられ、母親だけが悪者扱いされている。母親や女性を悪者にするのは昔話においてよく見られる古い価値観である。また、童話を意識した付け加えの例として、第7版では魔女の身体描写がより詳細になったことが挙げられる。
他にも、以下のような改編が行われている。
魔女の家が雑多な菓子だけで出来ている（「お菓子の家」）。原作では壁がレープクーヘンで、屋根は菓子類、窓は透き通った砂糖で出来ていたと記述されている。
決定版とされている第7版では、森から家に帰る際に川を渡る時、鴨の背に乗るという別の伝承のエピソードが付け加えられている。
成立 > エピソード改変例

ドイツ語から他の言語に翻訳する場合や、主に子供向けの本では、一部のエピソードが残酷性などを理由に変更されている場合がある。以下ではその例を述べる。
ヘンゼルが小石を集めるシーンを省略する。
魔女がかまどに押し込まれない。
グレーテルが、魔女の家で魔法を身につける。
父親が不在。もしくは、物語の最初で死別する。
物語の最後で母親が雷に打たれて死ぬ。
改心した両親が帰ってきた2人を見て喜び助け合って暮らす。
二人を捨ててくるとき、食べた直後に血まみれになり死んでしまう毒のパンを渡され、魔女の家にたどり着く。魔女の家にたくさんの財宝、食料をヘンゼルが見つけ、翌日、魔女をわざと窯に入れて、火を付け焼き殺し、魔女の家に住んでいた子供に毒のパンを食べさせ殺し、全部の財宝、食料を持ち、家を後にする。家族の元に帰ってきた二人は、事情を話し、父親と和解する。そしてちっとも愛してくれなかった母親を井戸に落とさせ殺した。(世にも恐ろしいグリム童話より)
また
最後にかまどの中で魔女が死ぬシーンで、継母（実母）も一緒に死ぬ。もしくは、魔女と継母（実母）が同一人物。
などの話もあるが、これは、「一部のエピソードが残酷性などを理由に変更されている」という理由からは外れるだろう（詳しくは魔女の項を参照）。甘口が徹底しているのは後述のオペラ版で、母親は単に2人に苺摘みに森へ行くよう命じただけで、後から夫に魔女の話を聞き、慌てて2人で行方を捜すという改変になっている。
名前

「ヘンゼル」(Hänsel) は男性の洗礼名ヨハネス (Johannes) の短縮形ハンス (Hans) に、「グレーテル」(Gretel) は女性の洗礼名マルガレーテ (Margarete) の短縮形グレーテ (Grete) に、それぞれ縮小辞 -el を添えて「ハンスちゃん」「グレーテちゃん」といった響きを持たせた。
地方色のある子供向けの呼び名である。他の地方での子供の呼び名であるヘンスヒェン（Hänschen、唱歌「ちょうちょう」の原曲に現れる）やグレートヒェン（Gretchen、ゲーテ「ファウスト」のヒロインの名で知られる）に相当し、大人になればヒェン (-chen) が取れて単にハンス (Hans)、グレーテ (Grete) と呼ばれる。
この童話を原作とする作品 > 舞台作品

オペラ『ヘンゼルとグレーテル』 - エンゲルベルト・フンパーディンク作曲、1893年にヴァイマル宮廷歌劇場で初演。
この童話を原作とする作品 > 映画作品

ヘンゼルとグレーテル (2002年の映画) - メルヘンファンタジー作品。娘役でダコタ・ファニングが出演している。
ヘンゼル & グレーテル（2013年） - 魔女狩り専門の賞金稼ぎとなった15年後のヘンゼルとグレーテルを描いた映画。
ヘンゼルとグレーテル おそろし森の魔女（2013年） - 魔女リリスにとらわれ調理を待つだけの双子の兄妹が洋館から脱出しようと奮闘するホラ―映画。
ヘンゼル&グレーテル 〜呪いの森の魔女〜（2013年） - アメリカ・カリフォルニア州に暮らす双子の兄妹。妹の恋人が地下で大麻を栽培している魔女の館にとらわれてしまう。「トワイライト」シリーズのプロデューサー・マーク・モーガンが手掛けたダークファンタジー映画。
ヘンゼルVSグレーテル 最強魔女ハンター最後の戦い（2015年） - 魔女になったグレーテルとヘンゼルが戦う。
グレーテルとヘンゼル（2020年） - グレーテルを姉、ヘンゼルを弟とした映画作品。ソフィア・リリスとサミュエル・リーキーが演じている。
この童話を原作とする作品 > ドラマ作品

ヘンゼルとグレーテル (テレビドラマ) - ティム・バートン監督がディズニーに在籍していた頃に製作したテレビ用短編作品。
この童話を原作とする作品 > アニメ作品 > グリム名作劇場

1987年10月28日に朝日放送制作、テレビ朝日系列の『グリム名作劇場』枠でテレビアニメ化された。
この童話を原作とする作品 > アニメ作品 > サンリオ世界名作映画館

リトルツインスターズを主役にした『キキとララのヘンゼルとグレーテル』が1993年7月にOVAとして制作された。キキがヘンゼル、ララがグレーテルとなっている。
この童話を原作とする作品 > アニメ作品 > サンリオ世界名作劇場

『ハローキティのヘンゼルとグレーテル』としてハローキティがグレーテルでダニエルがヘンゼル、ジョージがヘンゼルとグレーテルの父となっている。原作に沿ってはいるものの、継母が最終的に存命しているなど一部異なる。
この童話をモチーフとして用いているもの

おとぎ銃士 赤ずきん - 二人がおとぎの国の住人として登場。
ルードヴィッヒ革命 - グリム童話の世界の住人（殺し屋）として登場。
ブラックラグーン - こちらのヘンゼルとグレーテルも殺し屋だが、本人ではなく童話から名づけられた現代の子供である。
グレーテルのかまど - ヘンゼルとグレーテルの末裔である15代ヘンゼル（演・瀬戸康史）が、姉グレーテルのためにかまどの精と共にお菓子づくりをするという設定の料理・教養番組。
断章のグリム
パンくずリスト - この童話が由来で命名された。
フェアリーテール・シアター - シェリー・デュヴァルがホストのおとぎ話を主体としたアメリカ合衆国のテレビドラマの1エピソードとして同作が映像化された。
SOUL SACRIFICE - リニューアル版の『SOUL SACRIFICE DELTA』に人型魔物として登場。イナゴの大量発生により訪れた飢餓を理由に親から森に置き去りにされた兄妹が願った結果、お菓子で出来た体を持つ巨大なイナゴ型の魔物へと変化した。
ニーア ゲシュタルト/レプリカント - 対となる2体のマモノがボスキャラクターとして登場する。ヘンゼルとグレーテルが名前の由来となっている。またファイナルファンタジーXIV漆黒の反逆者にも同作とのコラボで登場している。
絶対迷宮グリム - ゲストキャラとして、ヘンゼルとグレーテルが登場。
ミスティックアーク - おとぎの世界でゲストキャラとして登場する
月光条例 - 登場人物の"物語世界の人物"中、本作の世界からも兄妹が（異常化した）敵として登場している。
SINoALICE - この童話を元にした、グレーテルという呼称のキャラクターが登場する。
グリムノーツ - 童話を元にしたゲームで、「グリム童話の想区」にてヘンゼルとグレーテルが登場している。
ベルとお菓子の家 - ヘンゼルとグレーテルをモチーフにしたホラーゲーム。主人公ハンスが、失踪した双子の妹マルガレーテを捜しに、魔女が住んでいるという立入禁止の「お菓子の家」へ足を踏み入れる。
グリムエコーズ - 童話をモチーフとしてたRPG。本作を元にした「迷える子どもたちのメルヘン」が登場している。
ワンダーガールとラビリンスゲート - この童話を元にしたじょるじん(暗黒童話P)の曲。
大和ハウス工業のCM - 「なんでダイワハウスなんだ？」シリーズでヘンゼルとグレーテルがお菓子の家の壁に「Daiwa House」と書いてあるのを見つけて突っ込む内容。
庄和町

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: この項目では、かつて埼玉県北葛飾郡にあった町について説明しています。静岡県浜松市中央区の地名については「庄和町 (浜松市)」をご覧ください。
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: 「昭和町」とは異なります。
庄和町（しょうわまち）は、埼玉県北葛飾郡の、江戸川沿いに位置していた町。東京都市圏#埼玉県（東京通勤圏）。2005年10月1日、隣接する春日部市と合併し、新たな春日部市の一部となったため消滅した。
国の選択無形民俗文化財の大凧揚げが有名で、それにちなんだ名物や大凧会館（現在廃止・大凧公園になった）があった。また、庄和総合公園の中に役場があり地域住民に親しまれている。
庄和総合公園
庄和総合支所・児童センター・庄和図書館（旧庄和町役場）
地理

埼玉県東部に位置し、東側を江戸川に西側を中川に挟まれた町だった。南部を、東武鉄道野田線が東西に横断し南桜井駅が設置されている。
地理 > 河川

江戸川
根用水
江戸川右岸用水路
郷台用水
中用水（庄内領用水路）
打田落悪水路
庄内領悪水路
中庄内排水
中川（庄内古川）
九尺排水路
承水溝
地理 > 隣接している自治体

東 - 千葉県野田市
西 - 春日部市
南 - 北葛飾郡松伏町
北 - 北葛飾郡杉戸町
歴史

今から約2500万年〜250万年前、新第三紀以来続く関東造盆地運動により、関東平野が形成され、庄和町周辺地域も平野となった。昭和50年代に庄和町西金野井地区の風早遺跡（かざはやいせき）から局部磨製石斧が発掘されたことにより、約3万年前にはすでにこの地域に人が住んでいたことが明らかになっている（現在の日本人との関連は不明）。宝珠花や西金野井の台地（江戸川開削によって切り離された下総台地）は富士山や浅間山の火山灰などで形成された関東ローム層からなる。その関東ローム層から石器が出土している。
約6000年前に縄文海進がピークを迎えると、庄和町の大部分は海底となった。当時、宝珠花台地や金杉台地周辺は、海岸線沿いの陸地で、貝塚 (神明貝塚・米島貝塚)の存在から、縄文人が生活を営んでいたものと思われる。貝塚からは縄文土器などが多数出土している。
弥生時代は、倉常の自然堤防に立地する須釜遺跡で再葬墓が営まれる。海が退き、低地部分でも人々が生活できる環境であった。
6世紀頃になると、小規模な古墳が造営される。中野（東中野）の向之内塚山古墳では下総型埴輪が採集されている。また埼玉県史等では、庄和町所在の古墳として松道東古墳や愛宕古墳が記録されている。現、春日部市の調査により、向之内塚山古墳以外は古墳ではないことが明らかになった。向之内塚山古墳は、2017年現在も宅地内に現存しており、土地の所有者により大切に保存されている。
7世紀から9世紀には、北部の西宝珠花、塚崎などの貝の内遺跡や塚崎遺跡から大規模な集落跡が発見されている。特に貝の内遺跡では、下総国分寺で使われた瓦と同じ文様をもつ瓦が出土している。
庄和町周辺地域は河川が多く、永沼や赤沼（現存）、飯沼（春日部市立飯沼中学校の横に数メートルの沼地として現存：江戸時代中期に新田開発されるまで直径2〜3キロメートルに及ぶ大規模な沼だった）などの沼地も多く、湿地帯であったため稲作に適しており、9世紀頃には荘園が発達した。11世紀の平安時代末期には八条院暲子内親王への寄進地系荘園として下河辺荘が開墾される。荘園は「庄園」とも記し、この地域の地名に使われる「庄内」は荘園の中、すなわち下河辺荘のことを指している（町名の由来参照）。開発領主である下河辺行義、下河辺行平父子らが荘園を管理する荘官となり、源頼政、源頼朝らの庇護を受けた。下河辺荘は茨城県古河市・五霞町、千葉県野田市、埼玉県加須市・久喜市・幸手市・杉戸町・春日部市(庄和町)・松伏町・吉川市・三郷市にまたがる広大な荘園だった。この頃、屋敷林を伴った家屋が建設されるようになる。
13世紀に入ると、下河辺氏に代わって、鎌倉幕府御家人の畠山氏が庄和町周辺地域で勢力を持つようになる。畠山重忠が執権北条氏に追討されると畠山氏はこの地域での勢力を失い、以後、春日部氏、岩槻太田氏、後北条氏、豊臣氏がこの地域を支配した。豊臣氏の全国的な太閤検地の実施により下河辺荘の複雑な所有権や支配権は完全に解体された。17世紀に江戸幕府が成立すると、庄和町周辺地域は、江戸幕府の天領となる。武蔵国郡村誌によると、当時の庄和町を構成していた飯沼村、米島村、赤碕村、新宿新田などの村々は、御料所や旗本の管轄とされ、徳川家が直接、または直属の家臣により幕末まで支配したとされる。なお、江戸時代の寛永年間には、伊奈氏の親族、小島正重（小島庄右衛門正重）が庄和町西宝珠花地域の河川を十数年の歳月をかけ改修工事を行い、江戸川の治水事業に貢献した。治水事業の結果、関宿や野田から江戸への物資輸送が活発になる。また、明治期から昭和にかけては、農業用排水施設として、庄和町を流れる中川に多くの水門が建設された（五ヶ門樋など）。歴史的土木建造物としての価値は高く、これらの水門は現存しているものの、21世紀に入りようやく保護活動が始まったばかりである。この地域は水害が多く、台風に備え、農家の納屋には天井から和船が吊り下げられていることが多かった。
江戸時代後期の天保12年には、西光寺の僧侶、浄信が布教のため、庄和町に立ち寄った際、養蚕の繭の価格の上昇や米の収穫量の増大、男児出産を祈願して、江戸川沿いの西宝珠花地区にて、凧揚げ祭りを始めたと伝えられる。このことから、少なくとも19世紀半ばには、庄和町に養蚕業が存在していたことが窺える（養蚕業は2010年現在、旧庄和町に存在していない）。ちなみに、現在のような非常に大型の凧が揚げられるようになったのは明治期半ばになってからである。
大政奉還により江戸幕府が消滅し、徳川家の所有する天領は明治政府へ引き渡され、庄和町周辺地域は明治政府の管轄となる。廃藩置県や町村制の施行、周辺自治体の編入・合併を経て現在に至る。
第二次世界大戦中には、大日本帝国の指揮のもと、南桜井駅前にあった精工舎の時計工場や南埼病院で学徒動員が行われた。また、庄和町周辺地域は疎開地に指定された。庄和町は江戸時代から農家の副業として全国的にも稀なネズミの飼育が行われており、戦時中は特にさかんにネズミが飼育された。このことから731部隊が庄和町にて農家を動員して、ネズミによるペスト菌の生物兵器の実験を行ったのではないかとGHQの文献に記載されている。20世紀末に地元の県立高校の地理歴史研究部が一部取材したのみで、現在に至るまで詳細は不明である。
なお、この地域は江戸時代までは下総国葛飾郡に属していた。
1871年（明治4年） - 千葉県域に属する。
1875年（明治8年） - 埼玉県域に転属する。
1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行に伴い、中葛飾郡の24の村および新田が合併し、宝珠花村・富多村・南桜井村・川辺村の4ヶ村となる。
1896年（明治29年）3月29日 - 中葛飾郡が廃止され、北葛飾郡に編入される。
1910年（明治43年） - 関東大水害により大水が発生する。
1912年（明治45年） - 町の一部に電燈が点く。
同年、耕地整理が開始される。
1915年（大正4年） - 江戸川堤防の修理工事が開始される。
1923年（大正12年） - 春日部・宝珠花間にバス路線が開通する。
1930年（昭和5年） - 総武鉄道（現在の東武野田線）永沼臨時停留所（現在の南桜井駅の前身）が開業する。
1946年（昭和21年） - 時計工場が作られる。
1947年（昭和22年） - カスリーン台風により水害が発生する。
1952年（昭和27年） - 江戸川河川敷の拡幅工事が行われ、宝珠花の移転が行われる。
1954年（昭和29年）7月1日 - 宝珠花村・富多村・南桜井村・川辺村が合併し、北葛飾郡庄和村となる。
1960年（昭和35年）11月3日 - 北葛飾郡杉戸町のうち、木崎、芦橋、倉常が庄和村に編入される。
1961年（昭和36年） - 上水道が設置される。
1964年（昭和39年）4月1日 - 町制施行により、北葛飾郡庄和町となる。
1975年（昭和50年） - 国道16号春日部野田バイパスが開通する。
1983年（昭和58年） - 国道4号バイパスが開通する。
1984年（昭和59年） - 町立体育館や正風館が設置される。
1990年（平成2年） - 大凧会館が設置される。
2005年（平成17年）2月6日 - 春日部市文化会館で合併協定書に調印し、2005年10月1日に春日部市と合併することが正式に決定する。
2005年（平成17年）10月1日 - 春日部市と合併し、新たな春日部市の一部となる。
歴史 > 町名の由来

昔からのこの地域一帯の地名である『庄内領』内の村々が一致和合して発展を図る、という考えに由来していた。
行政

庄和郵便局
庄和米島郵便局
庄和西金野井郵便局
宝珠花郵便局
行政 > 消防

庄和町消防本部・消防署
行政 > 警察

春日部警察署
経済

金融機関
埼玉りそな銀行庄和支店
武蔵野銀行庄和支店
埼玉みずほ農業協同組合（JA埼玉みずほ）
産業

主な産業
リズム時計工業株式会社
第二次世界大戦後の1946年（昭和21年）に東武野田線の米島駅（貨物専用。現在の南桜井駅）前の精工舎の南桜井工場を引き継ぎ設立された、株式会社農村時計製作所が1950年（昭和25年）10月で解散。同年11月(東京都港区に本社を置いたが、現在はさいたま市大宮区に所在)にその事業を引き継いで別会社として設立され、地域の産業を担っていた（現在は生産拠点を海外に移したため閉鎖され、南桜井駅の北口ロータリーと商業施設「南桜井ショッピングプラザ」になっている）。
リズム時計は、2018年に南桜井ショッピングプラザの敷地内に大型時計を寄贈した。この時計には同社の創業の経緯を説明した銘板も設置し、工場の跡地を示すモニュメントの意味も込められた。
地域 > 教育

町立小学校
桜川小学校
南桜井小学校
川辺小学校
富多小学校
宝珠花小学校
中野小学校
町立中学校
葛飾中学校
飯沼中学校
江戸川中学校
高等学校
埼玉県立庄和高等学校
専門学校
文化学院芸術専門学校(廃校)
交通 > 鉄道路線

東武鉄道
野田線：南桜井駅
交通 > 路線バス

庄和町内の主要のバス停留所を記す。
春日部駅東口〜（中略）〜辻橋〜神間〜宝珠花入口〜大凧会館入口〜関宿中央ターミナル
春日部駅東口〜（中略）〜辻橋〜神間〜宝珠花入口〜大凧会館入口〜東宝珠花
春日部駅東口〜（中略）〜辻橋〜神間〜宝珠花入口〜大凧会館入口〜関宿中央ターミナル〜（中略）〜関宿はやま工業団地
東武動物公園駅〜倉松〜田宮〜鷲の巣〜西親野井〜塚崎入口〜大凧会館入口〜関宿中央ターミナル
すべて朝日自動車境営業所が運行。PASMOなどのICカードは利用可能。
朝日自動車運行の南桜井駅発着の路線バスは存在しない。
庄和町循環福祉バス
北コース
庄和町役場→南桜井駅北口→江戸川中学校前→北公民館前→西親野井集会所前→大凧会館→西宝珠花区集会所→神間→倉常→上柳広域農道入口→葛飾中脇→南桜井駅北口→県営金崎はなわ団地→庄和町役場正面玄関→道の駅庄和→南桜井小学校→庄和町役場
南コース
庄和町役場→正風館→南桜井駅北口→永沼集会所前→水角広域農道脇→しょうぶ苑前→新宿新田踏切前第2児童館入口→庄和第二ポンプ場前→赤崎水角境→クリーンセンター庄和→庄和工業団地→不動坂→庄和町役場正面玄関→道の駅庄和→南桜井小学校→庄和町役場
道路 > 一般国道

国道16号
新4号国道春日部古河バイパス
道路 > 主要地方道

埼玉県道42号松伏春日部関宿線
道路 > 一般県道

埼玉県道156号三郷幸手自転車道線
埼玉県道183号次木杉戸線
埼玉県道319号惣新田春日部線
埼玉県道320号西宝珠花春日部線
埼玉県道321号西金野井春日部線
埼玉県道375号西宝珠花屏風線
名所・旧跡・観光スポット・祭事・催事

大凧あげ祭り （西宝珠花）（毎年5月3日、5月5日）
大凧会館
神明貝塚
道の駅庄和
首都圏外郭放水路
出身有名人

三上於菟吉（作家）
唐沢菜々江
埼玉県道・千葉県道42号松伏春日部関宿線（庄和町）
陸上自衛隊需品学校

学校本部庁舎
陸上自衛隊需品学校（りくじょうじえいたいじゅひんがっこう、JGSDF Quartermaster School）は、千葉県松戸市の松戸駐屯地に所在する陸上自衛隊防衛大臣直轄機関のひとつ。
概要

需品科（糧食、燃料、給水、入浴、洗濯、空中投下、補給管理）に関する学生教育、その研究を行う機関である。補給整備は全部隊共通の業務であるため需品科以外の学生も多く入校している。学校長は陸将補が充てられ、松戸駐屯地司令を兼ねる。隷下部隊である需品教導隊は学生教育、研究支援を行っている。また、千葉県東葛地域の一部、8市の災害対処任務・広報等を担当する。
沿革

警察予備隊総隊学校第5部
1952年（昭和27年）1月7日：警察予備隊総隊学校第5部（久里浜駐屯地）補給教育班として教育開始。
保安隊業務学校第5部
1952年（昭和27年）10月15日：保安隊業務学校設立により同校第5部として教育開始（その後、第3部に改編）。
保安隊業務学校第3部
1954年（昭和29年）1月15日：久里浜駐屯地から松戸駐屯地に移駐。
陸上自衛隊需品学校
1954年（昭和29年）9月10日：業務学校第3部が分離独立し、陸上自衛隊需品学校として編成完結。
1956年（昭和31年）1月25日：需品教導隊が松戸駐屯地において編成完結。
1997年（平成09年）7月1日：松戸駐屯地司令職務担任部隊に指定。
2026年（令和08年）：武器学校、輸送学校、需品学校を廃止・統合。後方支援学校(仮称)に改組予定
組織編成

企画室
総務部
総務課
厚生課
警備課
管理課「需校」
衛生課
研究部
教育部
需品教導隊「需教」：需品学校入校学生に対する教育支援を担当
課程教育

幹部教育
幹部上級課程、幹部初級課程
幹部特技課程：専門補給、燃料、落下傘、生産管理（需）、部隊補給
陸曹等教育
新隊員特技課程および一般陸曹候補生課程後期：需品　※需品教導隊が担当
初級陸曹特技課程：専門補給、需品、落下傘、需品器材、部隊補給、給養
上級陸曹特技課程：燃料
警備隊区

松戸市、柏市、市川市、浦安市、鎌ケ谷市、流山市、我孫子市、野田市
さよならジュピター

| さよならジュピター |
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  Sayonara Jupiter  Bye-bye Jupiter 
監督:   小松左京（総監督）  橋本幸治（監督）  川北紘一（特技監督） 
脚本:  小松左京
原作:  小松左京
製作:   田中友幸  小松左京 
出演者:   三浦友和  小野みゆき  岡田眞澄  平田昭彦  森繁久彌 
音楽:  羽田健太郎
主題歌:  松任谷由実 「VOYAGER〜日付のない墓標」
撮影:   原一民（本編）  江口憲一（特撮） 
編集:  小川信夫
製作会社:   東宝映画  イオ 
配給:  東宝
公開:   1984年3月17日
上映時間:  129分
製作国:   日本
言語:  日本語 英語
配給収入:  3億円
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: ポータル 映画 プロジェクト 映画
『さよならジュピター』（英題：Sayonara Jupiter）は、1984年に公開された東宝と株式会社イオの提携・制作による日本のSF映画（特撮映画）およびその原案をノベライズしたSF小説。
概要

| 画像外部リンク |
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  ポスター|英語版Wikipedia
地球に接近するミディアム・ブラックホールを、木星を爆発させることにより軌道を変更させようとするプロジェクトを軸に、さまざまな人間模様を描く。人類の生存のために木星の改造から破壊へ向かう技術者グループと、自然との共生を主義として謳う宗教団体のメンバーにもかかわらず、教祖を愛するがゆえにその気を引こうとテロリストに転じてしまう女性の一派（実は反大統領派に踊らされている）の対立劇に、お互い愛し合っているにもかかわらず皮肉な対立を迎える主人公とヒロインの要素が加わり、光線銃によるアクションなども盛り込まれたが、映画作品としての評価は非常に低く、後年にDVD化された際にはSF映画ファンからYouTubeを含めた解説などで「いろいろ詰め込み過ぎて破裂した」と、各方面で酷評されている[要出典]。
制作費が当初予算の1/3程度に抑えられた[要出典]うえ、予定していた映画監督の死去などの不運も重なり、当初の詳細なストーリーやプロットを活かしきれなかったためにヒット作とすることができず、制作費の回収も未達という興行的失敗という結果に終わった。ビデオソフトがある程度は売れたうえ、テレビ放映権がフジテレビに売れて地上波のゴールデンタイムで放映されたものの、小松はある程度の借金まで抱えることになった。
小松が執筆した小説版は、初期の映画の脚本を基にしたノベライズである。登場人物や地球の未来社会も綿密に描かれており、映画よりもこちらの方が評価され、1983年にSFファンの投票によって決定される星雲賞の日本長編部門賞を受賞している。
なお、作中にはブローチ型自動翻訳機（主演の三浦友和によるアイデア）や薄型ディスプレイ（SONY中央研究所より貸与）、木星大気圏突入型探査機（NASAのガリレオで実現）など、プロット面のテクニカルな要素で多くの小ネタが提示されている。
あらすじ

地球人口は180億人、太陽系宇宙空間の人口は5億人に達していた、西暦2125年。
太陽系外縁の開発に着手していた太陽系開発機構（SSDO）は、エネルギー問題の解決と開発のシンボルとして、2140年の実現へ向けて「木星太陽化計画」（JS計画）を進めていた。その前線基地であるミネルヴァ基地に、宇宙飛行士ホジャ・キンと、宇宙言語学者ミリセント・ウィレムが計画主任・本田英二を訪ねて来た。
ミリセントは英二に、「火星の極冠の氷をとかしたところ、ナスカの地上絵にそっくりの地上絵が発見された。それは太陽系にやって来た宇宙人からのメッセージのようで、それを解く鍵は木星の大気内にあるようだ。ついては調査に協力して欲しい」と申し出る。
また、キンは、「彗星源探査に行くことになった。ここ数年、冥王星軌道の外から来る彗星が異常に減っている。無人探査機を2機飛ばしたが、2機とも消息を絶った」と友人でもある英二に告げる。
その後、英二はミネルヴァ基地の説明会で、キンやミリセントと同じ長距離貨客宇宙船「TOKYO-III」でミネルヴァ基地の調査団としてやって来た、長らく音信不通だった恋人マリアと再会を果たすが、彼女は過激な環境保護団体「ジュピター教団」の破壊工作グループのメンバーとなっていた。
英二はミリセントに協力し、木星大気圏探査母船「MUSE-XII」と深部探査艇「JADE-III」で数万年前に太陽系を訪れた宇宙人の母船「ジュピターゴースト」の探査を木星の大赤班付近で行う。
一方、キンとミリセントのかつての想い人である天文学者・井上を乗せて彗星源探査に向かっていた長距離高速宇宙船「スペース・アロー」が謎の遭難を遂げる。計画責任者のマンスールによる調査の末、原因はミディアム・ブラックホール（太陽の質量の十分の一程度）との接触によるものであり、しかも太陽に衝突するコースをとっていることが判明する。
月の対策本部には、地球連邦大統領、副大統領、長官、世界天文学連合理事長、ウェッブSSDO総裁が集結した。恒星間宇宙船によるバーナード星への人類移住も提案されたが、それではほんの一握りの人間しか救えない。絶望の中、対策本部に来た英二が提案した。「木星太陽化のプロセスを応用して急激な核融合反応を起こし、木星を爆発させてブラックホールに衝突させ、ブラックホールの軌道を変更させる」。太陽系を救う方法は、それしかない。英二に与えられた時間は2年だった。
英二は少年科学者・カルロスらと共に木星爆破計画を進めるが、ジュピター教団の破壊工作員は爆破阻止のために最終段階を迎えていたミネルヴァ基地に潜入する。その中にはマリアの姿もあったが、英二との決死的行動によって木星は爆破され、太陽系の危機は去った。
登場メカニック

| ミネルヴァII |
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全長:  2.5 km  150 m（居住区） 
直径: 450 m
造型は小川模型グループが担当。1/1389スケール（1.8メートル）のミニチュアが製作された。そのほか、東宝特美によるドッキングベイのアップモデルも製作された。
ミネルヴァ基地のいくつかのシーンには、当時、建設中であり機材搬入前であった高エネルギー物理学研究所（現・高エネルギー加速器研究機構）のTRISTAN（現・KEKB）実験装置が撮影に利用された。
| スペース・アロー |
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全長: 240 m
最高速度: 2万 km/s
乗員: 2名
造型は小川模型グループが担当。1/200スケールのものが製作された。トラス部を支持するのに苦労があったという。
| TOKYO-3 |
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全長: 230 m
巡航速度: 400 km/s
最高速度: 700 km/s
造型は小川模型グループが担当。1/200スケールのミニチュアが製作された。その後、『幻星神ジャスティライザー』のノルン艦やシェイドスターに改造された。
| フラッシュバード船団 |
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全長: 280 m
乗員: 6名
造型は小川模型グループが担当。その後、『幻星神ジャスティライザー』のハデス艦に改造された。
小説版（ハルキ文庫下巻378ページ）では、「スペースホットロッド」のあだ名を持つ、という記述がある。
| JADE-3 |
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全長: 20 m
乗員: 2名
造型は東宝特美が担当。全長40センチメートルのミニチュアが製作された。本機の雛型は、監督助手の手塚昌明が撮影後に小松からの許可を得て所有している。
| MUSE-12 |
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全長: 120 m
乗員: 2名
造型は小川模型グループが担当。その後、『幻星神ジャスティライザー』のハデス艦に改造された。
造型は小川模型グループが担当。ミニチュアは1/200スケールのものと1/46.8スケールのものが製作され、同グループによる最初の造形物となった。
ミニチュアは後に『幻星神ジャスティライザー』のライザー星のレジスタンスの宇宙船や、『超星艦隊セイザーX』のシャークの宇宙船に流用された。
特技監督の川北紘一は、人類の宇宙船と全く異なるイメージを検討するのに苦労したことを語っている。
ミニチュアは、2.5メートルのアップ用と7メートルのロング用が製作された。
ジュピターゴーストが木星の大気圏を漂う場面で流れている音はザトウクジラの「歌」（鳴き声）である。これは、太古に太陽系を訪れた宇宙人が当時の地球でもっとも知性があるとみなし、メッセージを託したのがクジラであり、それゆえザトウクジラの歌はジュピターゴーストの音声メッセージと一致するという裏設定があったからである。同様の設定が『スタートレックIV 故郷への長い道』で使われているが、本作品の方が先である。なお、実際の音声データはクジラ研究者として著名なロジャー・ペイン（ザトウクジラが歌うことを発見した）より譲り受けたものである。
キャスト

本田英二（JS計画調査主任）：三浦友和
マリア（マリア・ベースハート、英二の恋人・ジュピター教団）：ディアンヌ・ダンジェリー
アニタ（アニタ・ジューン・ポープ、ジュピター教団）：小野みゆき
ミリセント・ウィレム博士（宇宙通信工学主任）：レイチェル・ヒューゲット
ピーター（ピーター・トルートン、ジュピター教団）：ポール・太河
ブーカー（ブーカー・ラファイエット、JS計画副主任）：キム・バス（英語版）
カルロス・アンヘレス（JS計画研究主任）：マーク・パンソナ
ホジャ・キン大尉（宇宙飛行士）：ロン・アーウィン
エドワード・ウェッブ（太陽系開発機構総裁）：ウィリアム・タピア
井上竜太郎博士（天文学者）：平田昭彦
ムハンマド・マンスール博士（彗星源探査本部）：岡田眞澄
地球連邦大統領（世界連邦大統領）：森繁久彌
役名はクレジットされていないが、当時日本で活躍していた、アンドリュー・ヒューズも出演している。
スタッフ > 小説

原作：小松左京
ブレーンストーミング：豊田有恒、田中光二、山田正紀、伊藤典夫、高齋正、川又千秋、鏡明、横田順彌、井口健二、高千穂遥、野田昌宏
連載時の連名：豊田有恒、田中光二、山田正紀
最終原稿作成：小松左京
イラスト：加藤直之
スタッフ > 映画

株式会社東宝映画・株式会社イオ 提携作品
製作協力：東宝映像株式会社
製作：田中友幸、小松左京
協力製作：田中文雄、藤原四郎
音楽：羽田健太郎
撮影：原一民
美術：竹中和雄
録音：吉田庄太郎
照明：小島真二
編集：小川信夫
衣装デザイナー：志村雅久（そごう）
助監督：三好邦夫
製作担当：森知貴秀
特殊技術
撮影：江口憲一
照明：三上鴻平
美術：寒竹恒雄
合成：宮西武史
操演：松本光司
特殊効果：渡辺忠昭
助監督：浅田英一
製作担当：池田雅行
特技監督：川北紘一
監督：橋本幸治
総監督・原作・脚本：小松左京
スタッフ > 映画 > ノンクレジット

録音助手：池田昇
擬斗・技闘・殺陣：宇仁貫三
スチール：石月美徳
助監督（特撮）・監督助手（特撮）：鈴木健二
撮影助手（特撮）：桜井景一
音楽プロデューサー：前田忠彦
背景：島倉二千六
水中撮影：大津善彦
効果：佐々木英世、柴崎憲治
監督助手・助監督・演出助手：手塚昌明
演奏：東京交響楽団
CGプロデューサー・ディレクター：DAVID m GESHWIND
CGディレクター：土屋裕
CGシステム・アドバイザー：石塚朝生
整音：西尾昇[要出典]
音響制作：東宝録音センター[要出典]
現像：東洋現像所[要出典]
スタジオ：東宝スタジオ[要出典]
脚本協力：永原秀一[要出典]
造型：安丸信行[要出典]
主題歌

「VOYAGER〜日付のない墓標」松任谷由実
主題歌 > 挿入歌

「青い船で」松任谷由実
主題歌 > 劇中歌

「さよならジュピター」杉田二郎
「地球の四季」杉田二郎
作詞はいずれも小松による。小松は採用された2曲以外にも2曲の歌詞を提供している。
製作 > 製作の経緯

1977年、アメリカではSF映画『スター・ウォーズ』が公開され、アニメ『宇宙戦艦ヤマト』のヒットも手伝って、日本ではSFブームが巻き起こった。『スター・ウォーズ』の日本公開は1978年となり、日本でもヒット間違いなしと言われており、この公開前に日本でも『スター・ウォーズ』に便乗したSF映画が各社で作られた。東宝では『惑星大戦争』、東映では『宇宙からのメッセージ』である。『惑星大戦争』の制作前に、東宝側から小松左京に原作提供の申し入れがあったのが、本作品を制作するきっかけとなった。かねてから日本でも『2001年宇宙の旅』に匹敵する本格SF映画を作りたいと念願していた小松は、即席の便乗企画でなく、改めて本格的なSF映画をということで、東宝と合意。東宝は急遽、『惑星大戦争』を制作し、1977年12月に公開した。
以前、1976年にアニメ制作会社東京ムービーに依頼されて用意したものの、テレビアニメ化に繋がらなかったアイデアとストーリーを原案に、小松は1977年暮れから、当時の若手SF作家を中心に集合をかけ16回に及ぶブレーン・ストーミングを行なった。参加したメンバーは、豊田有恒、田中光二、山田正紀、伊藤典夫、高齋正、川又千秋、鏡明、井口健二、横田順彌、高千穂遙らで、スタジオぬえの加藤直之、宮武一貴がイメージ・スケッチを描いた。1979年に木星に接近したNASAのボイジャー計画による最新の探索データが取り入れられ、また、ハードSFで知られるSF作家の石原藤夫にも声がかかり、映画に登場する天体の軌道計算という考証面で協力した。軌道計算のシミュレーションは、当時出始めの8ビットCPUのパソコン（マイコン）で行なわれ、映画の宣伝も兼ねてパソコン雑誌
[要文献特定詳細情報]でも紹介された。その結果は木星の質量でブラックホールの軌道を変えたとしても、ブラックホールの影響を吸収しきれず、地球の公転軌道が大きく変わってしまうというものであった。いくつかのシミュレーションがあり、条件によってなんとか人類の生存が可能な状況になるものもあった。
1979年半ばにシナリオの初稿は脱稿。併せてアメリカでの著作権登録も行った。これは、初稿が上映時間3時間を越え、外国人俳優を多数必要とするというスケールの大きさから、小松がアメリカとの合作も視野に入れたためである。後にアメリカの映画会社から原作を買い取りたいという申し出があったが、アメリカ人を主役とし、小松を制作には関与させないという契約条件であったため、小松が断ったという逸話がある。以後、第3稿からは監督を務めることになる東宝の橋本幸治も加わって登場人物とストーリーを刈り込み、6度の改稿の末、撮影用の台本は完成した。クレジットはされていないが、半分に短縮した第4稿以降は橋本が小松らの意見を加えつつ執筆している。
映画化に先駆けて、映画の初稿脚本を原作としたノベライズを1980年から週刊サンケイに連載したが、豊田有恒、田中光二、山田正紀との連名で発表されていた。表向きは、小松が多忙で執筆できない場合に備えたものというものだったが、共同執筆者を立てることで少しでも企業側からの映画製作の資金を得たいというのが本当の理由だった。結局、代筆はされることはなく、単行本化の際には小松単独の名義になった。連載中の1981年、小松は本作制作のために、株式会社イオ（個人事務所）を設立し、本作品を東宝とイオの共同制作とする。小松は脚本執筆のみでなく、総監督として現場の指揮も執ることになり、映画化の全般に責任を負う体制を敷いた。
1983年3月に撮影用台本は完成。小松の『日本沈没』映画化作（1973年）を監督した森谷司郎を再び監督に予定していたが、森谷の死去に伴いその助監督だった橋本幸治を監督に起用したとされている。しかし実際に森谷が亡くなったのは映画公開後の1984年12月2日である。特技監督は、新鋭の川北紘一が務め、4月に特撮、5月に本編がクランクイン、7月末にクランクアップ。編集や合成、音響制作作業を経て、完成したのは1983年10月のことである。
イオではストーリーボードをはじめとした映画製作資源の時系列管理一元化を支援する目的で、パソコンが積極的に活用された。この当時一般的だったパソコンとはCUI・スタンドアロンBASIC言語によるソフト開発・HDDは無くストレージはカセットテープ記録のみ、というようなものであったためフルスクラッチ開発は素人にはハードルが高く、小松は「俺もさすがにパソコンは使えないか」と落胆したというが、ソード社の簡易開発環境PIPSには高次の機能をまとめた独自コマンドが多数用意されていてプログラマでなくても開発できるということがわかり、結局これを導入することで事務局スタッフでも管理システムを自主開発し運用することが出来た。