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伊藤文隆

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: ABC（朝日放送）アナウンサーの「伊藤史隆」あるいは放送作家の「伊藤史峻」とは別人です。
| 光泉カトリック高等学校硬式野球部 監督> 基本情報 |
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国籍:   日本
出身地:  愛知県名古屋市中村区
生年月日:   (1954-05-11) 1954年5月11日（70歳）
身長 体重:  182 cm 73 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  1977年 ドラフト1位
初出場:  1978年4月15日
最終出場:  1991年10月14日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  大同工業高等学校  明治大学（中退）  三協精機  阪神タイガース (1978 - 1991)
 監督・コーチ歴
  田村コピー  トータル阪神  姫路GoToWORLD (2014)  光泉高等学校光泉カトリック高等学校
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伊藤 文隆（いとう ふみたか、1954年5月11日 - ）は、日本の元プロ野球選手（投手）、野球解説者。愛知県名古屋市中村区出身。プロ選手としては、阪神タイガースに所属した。
社会人野球時代の1972年から1978年までは「伊藤 弘利」（いとう ひろとし）、1979年から1985年までは「伊藤 宏光」（いとう ひろみつ）の登録名でプレーした。
来歴・人物

大同工業高校では、エースとして1972年夏の甲子園県予選準決勝に進むが、中京高の金本誠吉と投げ合い敗退。同年のプロ野球ドラフト会議で中日から5位指名を受けるも入団を拒否。その後、明治大学に進学するも中退。
社会人野球の三協精機に入社。1977年の都市対抗では1回戦で愛知トヨタに完投勝利。2回戦で電電東京に0-1で敗退するが、その好投に注目が集まる。
1977年のドラフトで阪神から1位指名を受け入団。右腕からの速球を武器に1981年からローテーション入りを果たし1982年には10勝を挙げる活躍を見せる。
1988年は、前年の1987年を白星なしの9連敗でシーズンを終えたことから、背番号を14に変更して臨み、開幕から2戦2完封勝利と好調であった。しかし4月27日の大洋戦において池之上格の放った一塁ゴロで、一塁ベースカバーに入った際、池之上にスパイクされ右踵を裂傷。以後成績が振るわず、1991年に現役引退。打撃では1987年9月9日の甲子園でのヤクルト戦で本塁打を記録している。
引退後は、サラリーマンとしてアパレル企業のトレンザで営業職を務める。1996年以降は、サンテレビとABCラジオ（2009年から）の野球解説者として活動していた。1995年から1998年までは日刊スポーツ野球評論家も務めた。ゴーストライターに頼らない貴重な評論家として野球名鑑に紹介されたこともある。
2008年には社会人野球クラブチーム・トータル阪神の監督へ就任。2009年には第34回全日本クラブ野球選手権大会で優勝している。2010年12月、球団本部付職員として阪神に復帰。球団本部チーム運営担当として、新人・若手選手やリハビリ中の選手のサポートなどを担当。2012年12月末で退団。
2013年より、サンテレビ野球解説者へ復帰。
2014年は独立リーグのBASEBALL FIRST LEAGUE加盟球団の姫路GoToWORLDの監督を務めた。
2020年からは滋賀県の光泉高校（2021年より光泉カトリック高校）の野球部の監督を務める。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1978 | 阪神 | 18 | 4 | 0 | 0 | 0 | 1 | 1 | 0 | -- | .500 | 191 | 40.1 | 58 | 14 | 14 | 0 | 2 | 21 | 0 | 0 | 35 | 34 | 7.65 | 1.79 |
| 1979 | 阪神 | 23 | 4 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 1 | -- | .250 | 247 | 53.1 | 68 | 4 | 18 | 1 | 2 | 29 | 3 | 0 | 35 | 29 | 4.92 | 1.61 |
| 1980 | 阪神 | 21 | 16 | 2 | 0 | 0 | 4 | 6 | 0 | -- | .400 | 392 | 94.0 | 86 | 10 | 25 | 1 | 3 | 49 | 0 | 1 | 49 | 40 | 3.83 | 1.18 |
| 1981 | 阪神 | 33 | 23 | 4 | 1 | 1 | 8 | 8 | 0 | -- | .500 | 606 | 147.0 | 148 | 15 | 31 | 3 | 2 | 89 | 0 | 0 | 72 | 60 | 3.67 | 1.22 |
| 1982 | 阪神 | 27 | 26 | 2 | 1 | 0 | 10 | 10 | 0 | -- | .500 | 673 | 158.2 | 164 | 13 | 42 | 5 | 3 | 84 | 2 | 0 | 70 | 58 | 3.28 | 1.30 |
| 1983 | 阪神 | 35 | 18 | 2 | 0 | 0 | 6 | 7 | 1 | -- | .462 | 513 | 116.0 | 141 | 21 | 32 | 2 | 4 | 61 | 2 | 0 | 69 | 67 | 5.20 | 1.49 |
| 1984 | 阪神 | 32 | 25 | 3 | 0 | 0 | 4 | 11 | 2 | -- | .267 | 660 | 150.2 | 171 | 24 | 52 | 4 | 5 | 80 | 1 | 1 | 89 | 81 | 4.84 | 1.48 |
| 1985 | 阪神 | 25 | 16 | 3 | 0 | 0 | 5 | 5 | 0 | -- | .500 | 488 | 115.2 | 123 | 16 | 39 | 1 | 1 | 59 | 3 | 1 | 63 | 58 | 4.51 | 1.40 |
| 1986 | 阪神 | 29 | 25 | 4 | 1 | 1 | 8 | 8 | 0 | -- | .500 | 586 | 139.0 | 142 | 20 | 33 | 3 | 3 | 83 | 3 | 1 | 74 | 69 | 4.47 | 1.26 |
| 1987 | 阪神 | 19 | 13 | 1 | 0 | 1 | 0 | 9 | 0 | -- | .000 | 329 | 73.0 | 89 | 15 | 26 | 1 | 3 | 45 | 0 | 0 | 48 | 46 | 5.67 | 1.58 |
| 1988 | 阪神 | 6 | 4 | 2 | 2 | 0 | 2 | 0 | 0 | -- | 1.000 | 116 | 28.1 | 15 | 0 | 17 | 1 | 1 | 17 | 1 | 0 | 2 | 2 | 0.64 | 1.13 |
| 1989 | 阪神 | 27 | 15 | 2 | 0 | 1 | 3 | 8 | 0 | -- | .273 | 464 | 108.0 | 110 | 6 | 35 | 5 | 5 | 52 | 0 | 2 | 58 | 51 | 4.25 | 1.34 |
| 1990 | 阪神 | 24 | 9 | 1 | 1 | 0 | 2 | 4 | 0 | -- | .333 | 307 | 67.1 | 84 | 10 | 35 | 6 | 2 | 35 | 3 | 0 | 43 | 40 | 5.35 | 1.77 |
| 1991 | 阪神 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | -- | .000 | 4 | 1.0 | 1 | 1 | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | 9.00 | 1.00 |
| 通算：14年 | 通算：14年 | 320 | 199 | 26 | 6 | 4 | 54 | 81 | 4 | -- | .400 | 5576 | 1292.1 | 1400 | 169 | 399 | 33 | 36 | 705 | 18 | 6 | 708 | 636 | 4.43 | 1.39 |
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > 記録

初登板：1978年4月15日、対中日ドラゴンズ1回戦（ナゴヤ球場）、8回裏に2番手で救援登板・完了、1回無失点
初奪三振：同上、8回裏に高木守道から
初勝利：1978年4月22日、対ヤクルトスワローズ3回戦（阪神甲子園球場）、4回表1死に2番手で救援登板・完了、5回2/3を無失点
初先発：1978年5月24日、対ヤクルトスワローズ5回戦（阪神甲子園球場）、6回3失点で敗戦投手
初セーブ：1979年7月31日、対ヤクルトスワローズ16回戦（阪神甲子園球場）、6回表2死に2番手で救援登板・完了、3回2/3を無失点
初先発勝利：1980年7月27日、対読売ジャイアンツ16回戦（阪神甲子園球場）、8回2/3を1失点
初完投：1980年9月20日、対ヤクルトスワローズ22回戦（明治神宮野球場）、8回1失点で敗戦投手
初完投勝利：1980年10月1日、対横浜大洋ホエールズ25回戦（阪神甲子園球場）、9回1失点
初完封勝利：1981年9月5日、対ヤクルトスワローズ22回戦（明治神宮野球場）
1000投球回数：1986年9月5日、対中日ドラゴンズ23回戦（ナゴヤ球場）、8回裏1死目に達成
初本塁打：1987年9月9日、対ヤクルトスワローズ22回戦（阪神甲子園球場）、2回裏に阿井英二郎から2ラン
詳細情報 > 背番号

20 （1978年 - 1987年）
14 （1988年 - 1991年）
37 （2014年）
詳細情報 > 登録名

伊藤 弘利 （いとう ひろとし、1978年）
伊藤 宏光 （いとう ひろみつ、1979年 - 1985年）
伊藤 文隆 （いとう ふみたか、1986年 - 1991年、2014年）
関連情報 > 出演番組

サンテレビボックス席
ABCフレッシュアップベースボール - 阪神以外への在籍経験はないものの、オリックス主催試合の裏送りへの出演が多かった。
参考資料

『プロ野球12球団全選手百科名鑑』→『12球団全選手カラー百科名鑑』シリーズバックナンバー
'98プロ野球12球団全選手百科名鑑（雑誌『ホームラン』1998年3月号増刊。1998年3月31日、日本スポーツ出版社発行）
12球団全選手カラー百科名鑑2000（雑誌『ホームラン』2000年3月号増刊。2000年3月31日、日本スポーツ出版社発行）
12球団全選手カラー百科名鑑2013（2013年2月25日発売・発行、廣済堂出版）ISBN 4331802213
桐生市立桜木中学校

| 桐生市立桜木中学校 |
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 ja北緯36度23分40秒 東経139度19分26.1秒﻿ / ﻿北緯36.39444度 東経139.323917度﻿ / 36.39444; 139.323917座標: 北緯36度23分40秒 東経139度19分26.1秒﻿ / ﻿北緯36.39444度 東経139.323917度﻿ / 36.39444; 139.323917
国公私立の別:  公立学校
設置者:   桐生市
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C110210000408 
所在地:  〒376-0013
 群馬県桐生市広沢町一丁目2874
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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桐生市立桜木中学校（きりゅうしりつ さくらぎちゅうがっこう）は、群馬県桐生市広沢町一丁目にある公立中学校。
所在地

〒376-0013 群馬県桐生市広沢町一丁目2874
学区

桜木町
相生町1丁目の一部（飛地部分を除く地域）
相生町2丁目の一部
広沢町1丁目～2丁目
広沢町3丁目の一部
広沢町間ノ島の一部
学校周辺

桐生市立桜木小学校
桐生市立神明小学校
群馬県立桐生南高等学校
東武桐生線：新桐生駅
国道122号
国道50号
群馬県道68号桐生伊勢崎線・錦桜橋
渡良瀬川
著名出身者

一木立一 - サッカー選手
弥生墳丘墓

弥生墳丘墓（やよいふんきゅうぼ）は、日本の弥生時代の墳丘墓（墳丘をもつ墓）を指す。弥生時代の墓制の一つ。
弥生墳丘墓がもつ諸要素の継承と飛躍をもって古墳時代の古墳が誕生したと考えられる。
概要

弥生時代前期に、墓室上に盛り土をした墳丘墓が築造されるようになり、円丘や方丘が作られた。
弥生時代後期に、墳丘（盛土）を形成した後、墓穴を掘削する形態が現れ、また墳丘の大型化と突出部の形成が現れた。これらは古墳時代の古墳へ引き継がれたと考えられている。
概要 > 定義

弥生墳丘墓という概念は1977年に近藤義郎が提唱したことに始まる。近藤は「おもに溝によって」墓域を区画する周溝墓、「おもに周囲の削り出しによって」墓域を区画する台状墓に対し、「おもに盛土によって墓域を画し形成しようとしているらしい一群」を区別するため墳丘墓あるいは弥生墳丘墓と呼んだ。
この定義に対し、都出比呂志は大阪府瓜生堂遺跡などの例をもとに「盛土の程度という指標のみでは方形周溝墓、方形台状墓、墳丘墓の三者を質的には区別しがたい」とし、「古墳をも含めた、墳丘を有する墓」の総称として「墳丘墓」という用語を設け、これを細分する試みを提唱した。
都出の定義は2003年の時点で「学会でも一定の支持を得つつある」一方で、「個々の研究者が用いる用語の概念にはいまだ少なからず混乱が見られる」状況にあったため、和田晴吾が用語の再整理を試みている。そこでは「墳丘を持つ墓」を「墳丘墓」と総称した上で、弥生時代のものについて「弥生墳丘墓」と呼称するとしている。その上で、墳形、墳丘の築造法、立地、周溝墓と台状墓の複合・使い分け、墓坑の構築技法の観点から細分した。
概要 > 墳形

基本型式として方形周溝墓、円形周溝墓、方形台状墓、円形台状墓が挙げられる。周溝墓と台状墓には使い分けが見られる例もある。それぞれの基本型式の地域的な変容として、方形貼石墓（方形貼石台状墓・方形貼石周溝墓）や四隅突出型墳丘墓（四隅突出型方形台状墓・四隅突出型方形周溝墓）などがある。
方形周溝墓は四周に溝を掘って盛土をする形態の墳墓で、弥生墳丘墓としてはもっとも多く発見されている。おもに集落近くの平地に築造される。弥生時代前期前葉には北部九州や近畿で出現しており、近畿を中心にして各地に拡散する。
円形周溝墓は墳丘の造り方や埋葬施設などは方形周溝墓に類似するが、円形プランの墳丘墓である。弥生時代前期中葉に瀬戸内に出現して以降、各地に広がっていく。
方形台状墓は地山を削り出して成形する形態の墳墓である。おもに丘陵上に築造される。弥生時代前期末から中期初頭ごろに現れ、中国地方や日本海沿岸に多く所在する。
円形台状墓は数が少なく、弥生時代後期後半の瀬戸内などに認められる。
概要 > 特殊器台・特殊壺

詳細は「特殊器台・特殊壺」を参照
弥生時代後期に吉備地域において、弥生墳丘墓での埋葬祭祀に特殊器台・特殊壺と呼ばれる土器が使用された。これらの土器は吉備地域を中心としながら、特定の時期の山陰地域西部や瀬戸内海沿岸東部地域、近畿中部にも分布している。
概要 > 棺と槨

弥生墳丘墓の棺は短く、内法で約2メートルの組合せ箱形木棺が盛行する。北部九州などでは組合せ箱式石棺が使われる。棺を納める槨も棺に応じた長さで、木槨・石槨がある。最終的には石槨が使われ、前方後円墳の石槨に繋がる。楯築弥生墳丘墓の木槨は長さ約3.5メートル、木棺の長さ約2メートルで、木槨は二重底になっている。
最古式の前方後円墳（出現期古墳）が出現する頃には、槨が石槨になり、木蓋は石蓋に変わり、棺も割竹形・箱形と格差が現れる。
概要 > 副葬品

種類が貧弱で、やりがんな1本、あるいはガラス小玉2、3個、鉄剣1本しか埋葬されていない場合もあり、何も副葬されない埋葬が多い。最大の楯築弥生墳丘墓でも、剣1本、首飾り2連、小玉小管玉群一括にすぎなかった。
ところで、北部九州の弥生時代前期末、中期の副葬品は多くの韓製銅剣、銅矛、銅戈などの青銅器、大陸製の青銅器や璧（へき）、その他玉類などが豊かであった。しかし、後期後葉には、副葬の慣習が変化したのか副葬品が吉備や出雲と同じく貧弱になった。その理由について、今日よく分かっていない。
しかし、古墳時代に入ると、副葬品の量・質・ともに豊かになり、身分の差を表現するようになったと考えられている。
展開

方形・円形周溝墓は、墓の四周に溝を掘り主に平地に築かれ、墓の周囲の地山を削り出す台状墓は主に丘陵上に築かれた。その他の墳丘墓も三形式の変容型として地域型、階層型、複合型などに区分することができる。そして、特徴は、首長墓の出現と展開であり、地方色の顕著な現れである。それは、各地における首長層の成長と、地域的・地方的段階での政治的結びつき（首長連合）の形成過程であった。
弥生時代前期から中期においては、西日本の各地に各種の墳丘墓が拡がるが、墳丘規模に大きな格差のない段階である。方形周溝墓は畿内から近江、伊勢湾沿岸の東海西部に定着し、西は播磨から東は関東・北陸の西部まで拡散する。円形周溝墓は瀬戸内中部に出現し、播磨に拡がり、その後は徐々に東に拡がる。方形台状墓は近畿北部・北陸・東海の一部に出現する。
弥生時代中期後葉から後期前半にかけては、墳丘規模に格差が広がり、墳長20メートル以上の大型墓が出現する。それらは首長・地域有力者の墓と推定される。また、中国地方北部や山陰、近畿北部に地域的特色を有する墳丘墓が築造されだした。この時期から次の時期にかけて石器から鉄器使用が本格化し始める。朝鮮半島南部で産出する鉄素材の流通機構の移行・再編が地方レベルまでおよび、首長層の政治的連合や同盟が、これまで以上に推進したと考えられる。
弥生時代後期後半から終末期にかけては、一部の墳丘墓で突出部が発達し、首長墓専用の墳形が成立する。一方では他の墳丘墓が小型化し、さらに最下層墓が密集型土坑墓となっていく。共同体の階層分化が急速に進行し、共同体村落の環濠集落が解体の道をたどる。各地には核となる墳丘墓が現れて地域が連合し、さらに地方が連合し、それらの段階で共通の墳丘墓型式を採用することにより他地方との区別を明確にしていったと推定する。
展開 > 弥生墳丘墓から前方後円墳へ

墳丘墓の突出部が一見前方部の原形のようになってくるのは、中国山地では弥生中期後葉から、山陰では後期後葉から、北陸では少し遅れ、吉備では後期後葉からである。
以上のように、弥生時代後期後葉には、弥生墳丘墓が地域ごとに独自な形式で成立するとともに、地域ごとの祭祀的世界や政治的勢力が形成されていたと考えられる。
古墳時代に入ると前方後円墳が巨大化し、突出部は、前方部に整えられていく。さらに、墳丘の形と規模において格差が明瞭に現れて、前方後円墳・前方後方墳・円形・方形といった前方後円墳体制を形成する。
各地の墳丘墓 > 北部九州

佐賀県吉野ヶ里遺跡の墳丘墓は、南北約46メートル、東西約27メートルで長方形に近く、高さ4.5メートル以上あったと推定されている。墓壙を頂上から掘って14基以上の甕棺を埋置している。甕棺は弥生時代中期のもので、この時期になぜ大型墳丘墓が出現したのかについてはまだ明確に分かっていない。
中期後半には、王墓とされる墳丘墓が出現する。福岡県糸島市三雲南小路遺跡は溝で囲まれた一辺30メートル以上の墳丘で王墓と推定され、2基の甕棺から57枚の以上の中国鏡が出土している。
後期には同じ糸島市の平原1号墓で大型内行花文鏡を含む40面の銅鏡が副葬された。
各地の墳丘墓 > 瀬戸内

兵庫県揖保川町養久山5号弥生墳丘墓は、墳長約20メートル、前後に突出部が造られており、高さ約1.5から2メートルと推測される。
岡山県倉敷市の楯築弥生墳丘墓は大型で、突出部を含めた墳丘の長さが80メートル、円丘の高さは約4.5メートルもある。突出部には列石が2列に巡らされていた。
各地の墳丘墓 > 山陰

広島県北部の中国山地から近畿地方北部にかけて、弥生時代中期から後期前半に方形貼石墓が造られるようになる。
弥生時代中期後葉には、中国山地と出雲平野に貼石方形墓の発展した四隅突出型弥生墳丘墓が生まれ、以後中国山地と鳥取平野から出雲平野および隠岐にわたる山陰地域で盛行する。島根県出雲市西谷墳墓群では6基の四隅突出型弥生墳丘墓が造られ、そのなかには東西の辺約40メートル、南北の辺約30メートル、高さ約4.5メートルという大きなもの（3号墓）もある。島根県安来市は日本最大の四隅突出墳丘墓の集中地帯（荒島墳墓群）であり、古墳時代までほぼ継続的に様々な形の首長墓が造られた。
各地の墳丘墓 > 近畿北部

近畿地方北部の丹後地域に、豪華な副葬品をもつ大形の墳丘墓が弥生時代終末期に出現している。それは京都府赤坂今井墳墓で、37×35メートル、高さ4.2メートルほどの方形墳丘墓である。墳頂中央には巨大な墓壙が発見されているが、棺などはまだである。出土土器から3世紀初めで、この地域の政治的集団の王の墓であろうと推定されている。丹後は日本海沿岸にありながら上述の山陰・北陸とは異なり、四隅突出型墳丘墓の分布がみられない地域である。
各地の墳丘墓 > 近畿中央部

奈良県のホケノ山古墳は前方後円形の墳丘で、弥生墳丘墓であるとする見方と古墳時代のものとする見方が出されている。
各地の墳丘墓 > 北陸

弥生時代後期に、北陸地方でも四隅突出型弥生墳丘墓が築造される。
計帳使

計帳使（けいちょうし）とは、地方の国衙から中央の朝廷に派遣される四度使の1つ。大帳使（だいちょうし）とも呼ばれる。計帳（大帳）を太政官に申送（提出）する役目を負った。
概要

計帳の作成は改新の詔にも見られるが、具体的なことが判明するのは、大宝律令以後のことである。戸令によれば、京職と諸国は毎年6月30日までに計帳の作成を終えて、8月30日までに太政官に申送ことになっていた（ただし、『延喜式』では陸奥国・出羽国・大宰府（西海道諸国の分は一旦大宰府に集められる）は9月30日までに申送ことになっている）。ただし、計帳は戸単位の申告書である「手実」、手実を坊・里単位にまとめて清書した「歴名」、国内の戸数・口数・調庸輸納予定額を記した「国帳（目録帳）」の3つに分かれていたが、その申送したのはその全部なのか、一部なのかについては諸説がある。
計帳使は毎年国司のうち、主典以上が交替で務めたが、四等官より格下の史生・医師が務める事例もあった。計帳使は所定の期日までに太政官の弁官局に枝文と呼ばれる付属文書とともに提出し、主計寮の勘会を受けた。勘会の結果、課口や調庸輸納予定額が以前より増加している場合や減少に正当な理由がある場合や減少分の補填の見通しが出された場合には返抄が発給されたが、現状維持もしくは減少となった場合には受理を拒否されて返却され、計帳使は勘会が終わるまで都に滞在する必要があった。
なお、佐渡国のように遠隔地では他の四度使が一括して申送ことが例外的に認められていたが、弘仁2年6月17日（811年7月10日）付太政官符（『類聚三代格』12所収）によって、大帳（計帳）は同じ四度使である朝集使が申送こととされ、計帳使は形骸化することになった。
Diamond Smile

『Diamond Smile』（ダイヤモンド・スマイル）は、南野陽子のベスト・アルバム。1992年3月25日発売。発売元はSony Records。
解説

CDの帯コピー「愛する喜びやときめきは、ダイヤモンドの微笑みにも似て、素敵なときめきソングで綴るナンノ・スマイル。」の通り、アップテンポを中心とした楽曲で構成されている。ジャケットはピンクを基調としている。
ミディアム・テンポの楽曲を中心に構成されたもう1枚のベスト・アルバム『Pearl Tears』と同日発売された。
南野は当時、1991年を最後に歌手活動を停止したが、1992年は年間で4作のベスト・アルバムを各盤のコンセプトに基づき、立て続けに発表する。今回はその第1弾。
未発表曲「Misty Eyes」を含む全13曲。
収録曲

吐息でネット。
夕ぐれのロマンス達
トラブル･メーカー
宝石だと思う～ノエルの丘で～
カリブへ行きたい
はいからさんが通る
シンデレラ城への長い道のり
幸せ
リフトの下で逢いましょう
春景色
Misty Eyes
作詞：友井久美子　作曲：都倉俊一
誰が為に地球はまわる
私の中のヴァージニア
計成

計 成（けい せい、Ji Cheng、1582年 - 1642年）は、明代の作庭家・風景画家。
生涯

蘇州府呉江県同里鎮に生まれる。
若い頃は風景画家およびプライベートガーデンデザイナーとして名を馳せ、2人の北宋画家を賞賛している（関同と荊浩）。
彼はその生涯の間に、中国南部に数多くのプライベートガーデンを設計した。晩年、彼は生涯の経験をランドスケープデザインに関するモノグラフをまとめており、これが『園冶』（园冶、Yuanye：The Craft of Gardens、1631年）である。
計成の『園冶』は世界で最初のランドスケープデザインに捧げられたモノグラフである。この作品は多くの言語に翻訳されていった。
トンリのフエイチュアン橋にある計成の35室ある旧邸宅は、現在、観光名所となっている。
「庭は人間の手によって作られていますが、まるで天国によって造られたかのように見えるはずです。」
応急危険度判定士

| 応急危険度判定士 |
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英名:   Emergency Risk Discriminator 
略称:  判定士
資格種類:  公的資格
認定団体:  都道府県
根拠法令:  地震対策推進条例
 ウィキプロジェクト 資格  ウィキポータル 資格
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応急危険度判定士（おうきゅうきけんどはんていし）とは、大規模災害発生である大地震や余震により被災した建築物を調べ、その後に発生するさらなる余震などによる倒壊の危険性、外壁、看板や窓ガラスなどの落下、付属設備・機器の転倒・落下などの応急危険度判定を行うことのできる資格を持った人のことである。人命にかかわる二次的災害を防止する判定を行う。2009年（平成21年）3月末時点では日本全国で応急危険度判定士は102,610人いる。
必要要件

応急危険度判定士になるために、以下の要件を満たす必要がある。
建築士法に規定する建築士であること。
一級建築士、二級建築士、木造建築士のいずれの資格でもかまわない。
施工管理技士も対象となった
各都道府県に居住もしくは勤務していること。
登録が各自治体により行われるため。
判定士の養成を目的とした講習会を修了していること。
業務内容

応急危険度判定士が行う応急危険度判定は、被災した市町村に設置された災害対策本部からの要請によって実施される。その際、応急危険度判定士は、ボランティアとして建築物の被災状況の応急危険度判定をおこなう。
なお、応急危険度判定は、判定士が2人1組となって、建築物の外観を目視し行う。判定後、「調査済」（緑）、「要注意」（黄）、「危険」（赤）のうちのどれかを見やすい箇所を判定した建築物に掲示し、居住者をはじめとした一般人に状況を知らせる。なお、「危険」が出た場合は立入禁止となる。
2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）から9日後の3月20日に、建物に貼られた判定ステッカー（2011年4月2日撮影）
謝恩碑

謝恩碑（しゃおんひ）
謝恩碑 (甲府市)
謝恩碑 (大磯町)
Don't tell yea MAMA

『Don't tell yea MAMA』（ドント・テル・ヤ・ママ）は、H.A.N.D.の1枚目のスタジオ・アルバム。1996年2月14日にORUMOK RECORDSから発売された。規格品番：PICX-1001。
概要

先行シングル『Prime High / Gi mi de Mic』『SPARK SPARK SPARK -Through da Cloud-』はオリジナル・ミックスで収録。3rdシングル『Don't tell yea MAMA / U got a power』が同日発売。
収録曲

全作詞：NISHI-Pee
全作曲・編曲：小室哲哉
H.A.R.E.M. INNNa. H.A.R.L.E.M.(3:51)
Gi mi de Mic (Original MIX)(4:14)
U got a power(3:40)
SPARK SPARK SPARK -Through da Cloud-(Original MIX) (4:11)
テレビ東京系列ASAYAN「コムロギャルソン」テーマソング
SAMURAI(2:58)
Prime High (Original MIX) (4:57)
コスモ石油「シィーヤカード」CMソング
Don't tell yea MAMA (2:28)
テレビ東京系列ASAYAN「コムロギャルソン」EDテーマ
only you(4:20)
STREET STORY(4:40)
Eclipse Modeling Framework

Eclipse Modeling Framework（EMF）は、構造化データモデルに基づいたモデリング・フレームワークであり、ツールなどのアプリケーションを構築するコード生成ツールである。XMIで記述されたモデルから、Javaクラス群のコード、各種編集を可能とするアダプタークラス群、基本的なエディタを生成する。注釈つきのJavaコード、UML、XML、Rational Rose などでモデルを記述したものを EMF にインポートすることもできる。EMF は EMFに基づいたツールやアプリケーションの相互運用性の基盤を提供する。
Economic Geography

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: この項目では、学術雑誌について説明しています。学問については「経済地理学」をご覧ください。
| Economic Geography  |
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略称 (ISO):  Econ. Geogr.
学術分野:  地理学
言語:  英語
編集者:  Yuko Aoyama（青山裕子）, David Rigby, Andrés Rodríguez-Pose, Henry Wai-chung Yeung
詳細
出版社:  Wiley-Blackwell/クラーク大学
出版歴:  1925年 - 現在
出版間隔:  季刊
インパクトファクター:  3.975（2011年）
分類
ISSN:  0013-0095 
LCCN:  gs25000119
OCLC:  48533093 
外部リンク
 公式サイト  Journal page at publisher's website  Online access  Online archive  JSTOR
プロジェクト:出版／Portal:書物
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Economic Geography（エコノミック・ジオグラフィー）は、クラーク大学に代わってWiley-Blackwellが発行する査読のある学術雑誌。1925年に創刊し、2012年現在の編集者はクラーク大学のユウコ・アオヤマ（Yuko Aoyama、青山裕子）、カリフォルニア大学ロサンゼルス校のデイヴィッド・リグビー (David Rigby)、 ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスのアンドレス・ロドリゲス＝ポーズ (Andrés Rodríguez-Pose)、シンガポール国立大学のヘンリー・ワイチャン・ヤン（Henry Wai-chung Yeung）である。貿易、経済ガバナンス、金融化、個別経済の分析など経済地理学の主題を収録する。
Journal Citation Reportsによれば、この雑誌の2011年のインパクトファクターは3.975であり、カテゴリー「地理学」（Geography）に分類される73誌のうち第2位、カテゴリー「経済学」（Economics）に分類される320誌のうち第6位であった。
Dragonfruit Moon

Dragonfruit Moonは、2004年6月30日に発売されたji ma maの、メジャー・ファーストアルバム。
収録曲

01: Prelude 

02: 黄昏 

03: Pappy  
      
04: 街 

05: Orfe 

06: ガーリック トースト（Album Mix) 

07: ヒヨリ（Album Version) 

08: CHORO DE ji ma ma 

09: Dragonfruit 

10: イエロな夏 

11: 月 

12: 川べり 

13: 空へ（記憶～Slow Version)
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
COVERS 〜FOR TIMES〜

『COVERS 〜FOR TIMES〜』（カヴァーズ〜フォー・タイムズ〜）は、崎谷健次郎の通算2枚目のカバー・アルバム。2011年7月24日に発売。
解説 > 作品構成

本作は、崎谷健次郎プロデュースによる洋楽作品のカバー・アルバムで、KATSUMIをゲスト歌手に迎えている。
JUST THE WAY YOU ARE
アメリカのロック歌手・ビリー・ジョエルの1977年発売のシングル表題曲。邦題「素顔のままで」。本作ではKATSUMIが歌唱している。
YOUR SONG
イギリスのポップス歌手・エルトン・ジョンの1970年発売のアルバム表題曲。邦題「僕の歌は君の歌」。本作では崎谷が歌唱している。
SHE
フランスのシンガーソングライター・シャルル・アズナヴールの1974年のイギリステレビドラマ主題歌。邦題「忘れじのおもかげ」。本作ではKATSUMIが歌唱している。
IN MY LIFE
イギリスのロック・バンド、ビートルズの1965年発売のアルバム『ラバー・ソウル』収録曲。本作では崎谷が歌唱している。
すべて、ひとつの愛にmusic box ver.
崎谷健次郎22nd.シングルのミュージック・ボックス・バージョン。オルゴール編曲のインストゥルメンタル。
解説 > 補足事項

制作・発売元はIMPRESSIONである。
2011年7月24日、10月15日開催のコンサート会場（東京・南青山マンダラ、大阪・ビルボードライブ大阪）限定盤。当初、東京公演のみで完売したものの、大阪公演の追加により増産した。
編曲は原曲を生かして崎谷が補編曲している。
コンピューター・プログラミングは、崎谷健次郎。
ギターは、KATSUMI。
歌・コーラスは、崎谷健次郎、KATSUMI。
CDジャケットは、淡く滲ませた虹色を基調に画面左端に左手で頬杖をついている崎谷と画面右端にKATSUMIが右上方を眺めるように対面している。
メイク・フォトグラフは、河内正純。デザインは、神戸菜美子が担当している。
収録曲

全編曲：崎谷健次郎
JUST THE WAY YOU ARE / KATSUMI
作詞・作曲：Billy Joel
YOUR SONG / 崎谷健次郎
作詞：Bernie Taupin,作曲：Elton John
SHE / KATSUMI
作詞・作曲：Charles Aznavour,Hervert Kretz
IN MY LIFE / 崎谷健次郎  
作詞・作曲：John Lennon,Paul McCartney
すべて、ひとつの愛に music box ver.
作詞：松井五郎,作曲：崎谷健次郎
心射図法

心射図法の説明。左から、投影の説明、北極が投影面の接点の場合の投影図、任意点が接点の場合、赤道上が接点の場合。
心射図法（しんしゃずほう）は、すべての大円（大圏コース）を直線に投影する図法である。大圏図法とも言う。
概要

地球の中心点から単一の接平面に対して地形を投影する図法。この図法では、すべての大円が直線となるため、実際の2地点間の最短経路が、この地図上の2地点を結ぶ直線として表される。これは、地球中心と任意の大円で張られる図形が必ず平面弧になるので、その弧の平面の延長と別の平面との接線として与えられる大円の投影図形が、必ず直線になるという幾何学的な性質に基づいている。半球より狭い範囲が有限の地図に投影可能であるが、接平面の接点から離れるにしたがい面積は著しく拡大される（半球に達すると無限大）ため、通常の地形図として本図法が用いられることはほとんどなく、航海や航空の長距離経路や電波の伝搬経路、その他の地球規模におよぶ最短距離での移動を考えるために特化した地図に適用される。全ての子午線は（大円であるから）必ず直線になる。
片方の極に接点がある場合、子午線は放射状で等間隔な直線である。赤道はすべての方向の無限遠点にある。緯線は同心円となる。
接点が赤道上にある場合、子午線は赤道に垂直な直線であるが、等間隔ではない。赤道は、それら子午線すべてに垂直な直線である。緯線は双曲線になる。
その他の場合、子午線は極から出る放射線で、等間隔ではない。赤道は一つの子午線に垂直な直線である(つまり等角写像ではない)。
他の方位図法と同様に、接点からの角度は保たれる。接点からの地図上の距離をr(d)とし、実距離を関数dとすると、
となる。ここで、Rは地球半径である。放射方向の縮尺は
となり、その垂直方向の縮尺は
である。これらから、垂直方向の縮尺は外側ほど大きくなるが、放射方向の縮尺はもっと大きくなる事がわかる。
用途

上述のように、投影の原理としては基本的であるが、中心から離れた場所の拡大と歪みが極めて著しいので、広範囲の地図を描く方法としては適さない。しかし、「大円が必ず直線になる」という特徴を活用する場合には、中心からの角距離で60度以内（北極中心なら北緯30度以上）程度の国際地図に適用されることがある。
通常の海図はメルカトル図法が多いが、最短コース（大圏コース）を求めるための心射図法による補助的な小縮尺地図（大圏航法図）がある。
心射図法は、地震学で使われる。地震波は大円方向に伝播するからである。
電波は大円方向に伝播するので、発信源の方向探索のために使われる。
ある地点からの航空機の航続距離（大圏コース）を示すために使われることがある。
星図においては、流星観測用として用いられる。流星は直線状に観測される事が多く、心射図法上ならば長い経路でも直線として記入出来る。
心射図法では半球よりも狭い範囲しか表現できないが、地球に外接する多面体を置いて、その表面に心射投影して展開することで、地球表面全体を（切れ目はあるが）欠落や重複する部分なしに表現する方法は考えられる。このような多面体展開図型の地図のよく知られた例がダイマクション地図である。ダイマクション地図の全体は、心射図法の特徴：２地点間の最短コースが直線になるという性格をもつわけではないので、注意が必要である。
歴史

心射図法は、タレースによって紀元前6世紀に開発された、最も古い地図の投影法であると言われている。
1946年 リチャード・バックミンスター・フラーは、心射図法を、地球に外接する多面体の面の一つずつに対して区分的に適用する方法を考案し、正八面体版のダイマクション地図として発表した。その後 1954年には、The AirOcean World Map（空海一体世界地図）という題の正二十面体版の世界地図が発行され、これが今日ダイマクション地図として広く知られるものとなっている。なお、ダイマクション地図の全体は心射図法ではない。
北極を中心とした心射図法
心射図法におけるテイソーの指示楕円(中心は北緯0度、東経0度)
計数過程

確率論において，計数過程 (counting process) とは，次の３条件を満たす確率過程  \{N_{t}\}_{t\geq 0} のことである：
非負性： N_{t}\geq 0，
整数値： N_{t}\in \mathbb {Z} ，
広義単調増加： s\leq t\;\Rightarrow \;N_{s}\leq N_{t}．
従って  N_{t}-N_{s}\;(s<t) は非負整数であり，ある事象が時区間  (s,t] の間に起こった回数を表すと考えることができる．計数過程の例には，Poisson 過程や再生過程がある．
実社会において計数過程とみなせる現象の例として，求職応募の数や，重大事故の発生件数などがある．
さらに Markov 性も満たす場合，Markov 計数過程とも呼ぶ．
数学的定義

多変量計数過程 (multivariate counting process) \mathbf {N} =(N_{1},\cdots ,N_{k})\in \mathbb {Z} ^{k}とは，各成分  N_{i}\;(i=1,\cdots ,k) が次の５条件を満たすものを言う：
適合的な右連続で左極限を持つ過程である．
N_{i}(0)=0．
区分的に定数で広義単調増加である．
ジャンプ幅は必ず  1 である．
どの異なる２成分  N_{i},N_{j}\;(i\neq j) も，同じ時刻にはジャンプしない．
文献

Ross, S.M. (1995) Stochastic Processes. Wiley. ISBN 978-0-471-12062-9
Higgins JJ, Keller-McNulty S (1995) Concepts in Probability and Stochastic Modeling. Wadsworth Publishing Company. ISBN 0-534-23136-5ISBN 0-534-23136-5
桃を持った少女

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ロシア語: Девочка с персиками 英語: Girl with Peaches
ヴェラ・マモントフ（11歳） （サーヴァ・マモントフの娘）
作者: ヴァレンティン・セローフ
製作年: 1887年
種類: 肖像画
素材: キャンバスに油彩
寸法: 91 × 85 cm (35.8 × 33.4 インチ)
所蔵: トレチャコフ美術館、モスクワ
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  ロシア連邦中央銀行の記念硬貨に描かれた「桃を持った少女」（2015年）
『桃を持った少女』（ももをもったしょうじょ）または『桃と少女』（ももとしょうじょ）（露:Девочка с персиками, Devochka s Persikami. 英:Girl with Peaches）は、ロシアの画家ヴァレンティン・セローフによる1887年の絵画。
「桃を持った少女」は、セローフ作品の中でも最高傑作のひとつである。彼の友人で伝記作家・美術史家イゴール・グラバーリは、「ロシア絵画の傑作」と称賛した。『1000 Drawings of Genius』（2014）は、本作のスタイル（およびセローフの初期のスタイル）は、「フランスの印象派にみられる特徴を有してある。一方のセローフは、この作品を完成させた当時は印象派の作品に精通しているわけではなかった」と指摘している。
解説

この絵は、ロシアの起業家サーヴァ・マモントフの娘である「ヴェラ・マモントフ」（当時11歳）を描いている。
描かれた場所は、モスクワからほど近いアブラムツェボである。その土地を所有していた作家セルゲイ・アクサーコフによって、アブラムツェヴォはロシア芸術文化の中心地の1つとなる。1870年になると、サーヴァ・マモントフがそこを購入し、芸術村としてさらに発展させた。その地に滞在した人々の中には、画家のイリヤ・レーピン、作家のイワン・ツルゲーネフ、画家のミハイル・ヴルーベリ、彫刻家のマーク・アントコルスキーがいた。アブラムツェヴォは、芸術家が集まって真剣に議論し合うだけでなく、生活を営む場所としても快適であった。
歴史

1887年、この絵は「モスクワ芸術愛好家協会（the Moscow Society of Lovers of Art）」の展示会で最優秀賞を受賞した。
歴史 > 再注目ーネットミーム化

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  「桃を持った少女:フルバージョン」
この絵をもとに、ロシアでは様々なインターネットミームが生み出された。例えば少女をユーモラスな設定に置いてみたり、別の人物やキャラクターに置き換えたりする。2014年夏に登場したミームでは、少女の目の前に大きなテーブルがあり、その上に溢れんばかりの料理が並ぶ。タイトルは「桃を持った少女：フルバージョン」。このミームをプーチン大統領も知っていることが判明し話題となった。何故なら、プーチンは時事ニュース等の有益な情報を得る目的でしかインターネットを利用しない、と信じられていたからだ。
モデル（ヴェラ・マモントフ） > ヴェラとの出会い

作者セロフは幼い頃から彼女を知っていた。というのも、彼はブラムツェヴォにあるマモントフ邸を頻繁に訪れ、時にはそこに長期間住んでいたことがあったからだ。
そしてセロフは以下のように回想している。
All I wanted was freshness, that special freshness that you can always feel in real life and don't see in paintings. I painted it for over a month and tortured her, poor child, to death, because I wanted to preserve the freshness in the finished painting, as you can see in old works by great masters.
（私が欲しかったのは新鮮さです。実生活では常に感じられるものの、絵画では見られない特別な新鮮さだけでした。 過去の偉大な巨匠たちの作品に見られる、完成した絵の新鮮さをこの絵でも追及したかった。そこで私は1か月以上もかけて作品を仕上げた。しかしながら、彼女を長いこと束縛してしまい、大変可哀そうな想いをさせてしまった。）
モデル（ヴェラ・マモントフ） > 「桃を持った少女」以降

本作のモデルとなったヴェラは、ヴィクトル・ヴァスネツォフ作「少女と楓の枝」（1896年）でも描かれる。1903年に彼女はモスクワ貴族連盟の長、聖務会院の将来の主任検察官、アレクサンドル・ドミートリエヴィチ・サマリン（ロシア語版）と結婚する。彼らは3人の子どもに恵まれる。しかし、結婚から4年後（1907年）、ヴェラ（32歳）は肺炎にかかり亡くなる。彼女はアブラムツェヴォに埋葬されている。
「少女と楓の枝」（20歳頃のヴェラ）
聖天下

| 聖天下 |
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 町丁
 大阪市立天下茶屋小学校
 聖天下聖天下の位置大阪市の地図を表示聖天下聖天下 (大阪府)大阪府の地図を表示
 北緯34度38分12.69秒 東経135度30分3.79秒﻿ / ﻿北緯34.6368583度 東経135.5010528度﻿ / 34.6368583; 135.5010528
国:   日本
都道府県:   大阪府
市町村:   大阪市
区:  西成区
面積
 • 合計:  0.114413405 km2
人口（2019年（令和元年）9月30日現在）
 • 合計:  2,221人
 • 密度:  19,000人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  557-0012
市外局番:  06（大阪MA）
ナンバープレート:  なにわ
聖天下（しょうてんした）は、大阪府大阪市西成区にある町名。現行行政地名は聖天下一丁目および聖天下二丁目。
地理

西成区の東部に位置し、南に天神ノ森、北に天下茶屋東、西に天下茶屋、東の北側に阿倍野区丸山通、南側に阿倍野区松虫通と接している。
歴史

聖天下の町名は、「天下茶屋の聖天さん」こと正圓寺の坂下にあることに由来する。
世帯数と人口

2019年（令和元年）9月30日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 聖天下一丁目 | 823世帯 | 1,409人 |
| 聖天下二丁目 | 494世帯 | 812人 |
| 計 | 1,317世帯 | 2,221人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 3,295人 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 3,083人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 2,963人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 2,476人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 2,354人 |  |  |
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 1,630世帯 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 1,591世帯 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 1,594世帯 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 1,356世帯 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 1,292世帯 |  |  |
学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。なお、小学校・中学校入学時に学校選択制度を導入しており、通学区域以外に西成区にある以下の通学区域に隣接する校区にある小学校、西成区内にある中学校から選択することも可能。
| 丁目 | 番 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- | --- |
| 聖天下一丁目 | 全域 | 大阪市立天下茶屋小学校 | 大阪市立天下茶屋中学校 |
| 聖天下二丁目 | 全域 | 大阪市立天下茶屋小学校 | 大阪市立天下茶屋中学校 |
事業所

2016年（平成28年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 丁目 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 聖天下一丁目 | 51事業所 | 176人 |
| 聖天下二丁目 | 23事業所 | 63人 |
| 計 | 74事業所 | 239人 |
交通 > 鉄道

阪堺電気軌道
阪堺線 北天下茶屋停留場
交通 > 道路

松虫通
施設

大阪市立天下茶屋小学校
大阪市立天下茶屋幼稚園
その他 > 日本郵便

〒557-0012（集配局：西成郵便局）
久保田久雄

久保田 久雄（くぼた ひさかつ）
久保田久雄 (幕臣) - 幕末期の紀州藩士（生没年不詳）
久保田 久雄（くぼた ひさお）
久保田久雄 (俳優) - 松竹蒲田撮影所の子役出身 （1909年 - 没年不詳）
久保田久雄 (鉄道友の会) - 鉄道友の会参与、医師（1932年（昭和7年） - ）
恋がいっぱい

「恋がいっぱい」（原題： You Were on My Mind）は、サンフランシスコのフォークロック・グループ、ウィ・ファイヴ（We Five）がカバーし大ヒットとなった楽曲。
概要

カナダの男女デュオ「イアンとシルヴィア」のシルヴィア・フリッカーによって1962年に書かれた。イアンとシルヴィアは1964年1月にシングルとして発表。同年9月発売のアルバム『Northern Journey』にも収録された。
1964年にサンフランシスコで結成されたウィ・ファイヴはA&Mレコードと契約し、本作品をデビュー・シングルに決める。レコーディングに際してメロディと歌詞の変更を行ったのはメンバーのマイケル・スチュワートだった。彼らのバージョンは1965年9月25日付のビルボード・Hot 100で3位を記録した。また、ビルボードのイージーリスニング・チャートで5週連続1位を記録し、ビルボードの1965年の年間チャートの4位を記録した。同年発売のファースト・アルバム
『You Were on My Mind』もアルバム・チャートで32位を記録した。
イアンとシルヴィアは1969年にグレート・スペックルド・バードというグループを結成し、1972年に本作品を発表している。二人の再録音バージョンはカナダのイージーリスニング・チャートで4位を記録した。
なお邦題の「恋がいっぱい」は歌詞の内容と食い違いがある。ウィ・ファイヴのバージョンは次のように歌われる。「今朝目が覚めると／あなたが私の心の中にいた／私はたくさんのトラブルと悩み事を抱え／傷口をしばっているというのに」。
その他のバージョン

フリートウッズ - 1965年のアルバム『Folk Rock』に収録。
バリー・マクガイア - 1965年のアルバム『Eve Of Destruction』に収録。
ジョー・ダッサン - 1965年のシングル「Comme la lune」のB面。フランス語詞。タイトルは「Ça m'avance à quoi」。
ポール・アンカ - 1966年のシングル。イタリア語詞。タイトルは「Io ho in mente te」。
レターメン - 1966年のアルバム『More Hit Sounds of The Lettermen!』に収録。
ジェイとアメリカンズ - 1970年のアルバム『Wax Museum』に収録。
スザンナ・ホフス - 1991年のシングル「Only Love」のB面。
ナンシー・グリフィス - 1998年のアルバム『Other Voices, Too (A Trip Back to Bountiful)』に収録。
ジェリー・カーラ - 2004年のアルバム『Gran Calà - Anni '60』に収録。イタリア語詞。タイトルは「Ho in mente te」。
リタ・ウィルソン - 2012年のアルバム『AM/FM』に収録。
怪物屋敷

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: この項目では、キーウにある邸宅について説明しています。 藤子不二雄Ⓐの漫画作品の主人公が居住する邸宅については「怪物くん」をご覧ください。  光永康則の漫画作品の主人公が居住する邸宅については「怪物王女」をご覧ください。
怪物屋敷
怪物屋敷（かいぶつやしき、ウクライナ語：Будинок з химерами）は、ウクライナの首都キーウ、バーンコヴァ通りに位置するアール・ヌーヴォー様式の煉瓦造りの邸宅である。
概要

1901年から1902年の間に高級マンションとして「キーウのガウディ」と呼ばれたポーランド人の建築家レシェク・ホロデツキによって建てられた。邸宅の名称は、動物と怪物をモチーフにイタリア人の彫刻家エリオ・サリャがつくった装飾にちなんでいる。ホロデツキ邸宅ともよばれる。
2005年以後、ウクライナ大統領の公邸の一つである。ウクライナの重要文化財。
画廊

門前の獅子と鷲の戦い
正面
屋根の人魚と蛙
犀と鹿
象
裏面
錦蛇
正面