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マイメロディ
サンリオキャラクター大賞の順位 > サブキャラコンテスト

2016年よりいちご新聞オリジナル企画で「サブキャラコンテスト」が開催されている。
第1回（2016年）の「サブキャラコンテスト」では「フラットくん」が2位、「めろぉ」が10位、「りすちゃん」が19位にランキングされた。第2回（2017年）の「サブキャラコンテスト」では「リズムくん」が9位、「ぞうさん」が14位にランキングされた。第3回（2018年）は「りすくん」が19位、「くまくん」が20位にランキングされた。第4回（2019年）は2016年〜2018年までの上位20キャラクター同士の決戦コンテストで、「リズムくん」が12位、「フラットくん」が23位、「ぞうさん」が33位、「くまくん」が54位、「りすちゃん」が56位、「りすくん」は最下位（60位）であった。仕切り直しとなる第5回（2020年）は「リズムくん」が2位、「ゾウさん」が22位にランクインされた。第6回（2021年）は「リズムくん」が8位、「フラットくん」が16位、「ぞうさん」が27位にランクインされた。第7回（2022年）は「リズムくん」が9位、「りすくん」が20位にランクインされた。
アニメ化作品 > アニメーション映画『マイメロディの赤ずきん』

1989年、『マイメロディの赤ずきん』としてアニメーション映画化された。1989年7月22日〜9月1日、全国東宝洋画系58館で公開。上映時間27分。
「サンリオアニメフェスティバル」で『ハローキティのシンデレラ』、『キキとララの青い鳥』と同時上映。マイメロディがグリム童話における赤ずきんの主人公となって演じている。
キャスト
赤ずきん（マイメロディ）：佐久間レイ
狼：中尾隆聖
猟師：滝口順平
おばあさん：小粥よう子
ナレーション：佐久間なつみ
スタッフ
製作総指揮：辻信太郎
総監督：波多正美
監督：窪秀巳
脚本：高屋敷英夫
作画監督：松山まや
美術：阿部行夫
音楽：北山良
製作：サンリオ映画
アニメ化作品 > テレビアニメシリーズ『おねがいマイメロディ』

2005年4月3日からテレビ東京系列で放送（制作はその後の作品を含めてテレビ大阪）。本作が放送開始された2005年は、マイメロディの誕生から30周年を迎える節目の年となる。詳細は『おねがいマイメロディ』を参照のこと。
格闘家の北岡悟が本作にちなんだ技を披露するなど、その人気は広範囲に広まり、その好評ぶりから続編も制作された。続編として『おねがいマイメロディ 〜くるくるシャッフル!〜』『おねがいマイメロディ すっきり♪』『おねがい♪マイメロディ きららっ★』が、テレビ東京系列で2009年3月29日まで放送された。
2012年2月7日、『おねがいマイメロディ 友&愛』のタイトルで『映画ジュエルペット スウィーツダンスプリンセス』の同時上映作品として映画化されることが決定し、同年8月11日に公開。
アニメ化作品 > その他のアニメ

その他にも、1994年発表のOVA作品「マイメロディのオオカミさんにきをつけて」（リトルツインスターズの「キキとララのパパとママにあいたい」とのカップリング:ISBN 4-387-93232-5 ）がある。友達のバースデーパーティーにケーキを届けるメロディーを、オオカミがあの手この手でケーキを横取りしようとする約10分のアクションコメディーアニメである。
キャスト
マイメロディ：佐久間レイ
オオカミ：中尾隆聖
猟師：滝口順平
お母さん：梨羽由記子
ビート：桜井敏治
スタッフ
製作総監督：辻信太郎
チーフプロデューサー：吉川隆治
プロデューサー：平松義行・波多野恒正
脚本：静谷伊佐夫
監督：赤堀幹治
製作・著作：サンリオ
テレビ番組

2017年4月よりBSフジで放送されているサンリオキャラクターの子供番組『サンリオキャラクターズ ポンポンジャンプ!』でハローキティやぼんぼんりぼんとともにレギュラーとして出演している。
マイメロディとひみつの小部屋

2019年4月7日より、TS ONEにて「マイメロディのマイメロセラピー」の名前で放送された。
メロディがDJを担当し、ストレス社会に生きる女性たちの心に寄り添い、心の安定をもたらす「マイメロセラピー」を届ける番組。
マリーランドの中の「おんがくの森」から、お友だち（リスナー）から届く悩み相談にメロディからの言葉と音楽を贈る構成となっている。
同局でサンリオキャラクターがパーソナリティを担当する番組は、『めろぉのフレンズソング』に続き2番組目となる。本番組の第1回放送日である4月7日には、同日放送のめろぉのフレンズ内でメロディからのボイスメッセージによる告知が放送された。。
TS ONEの閉局に伴い2019年9月29日（リピート放送は9月30日）をもって同局での放送を終了。10月1日からはTOKYO FMに移動し、『ホメラニアン』内の1コーナーとして放送開始。2020年3月30日からは19:48からの放送枠に移動。
2020年10月2日からはFM大阪でも毎週金曜日20:55からの5分枠で、TOKYO FMで放送する内容とは別内容で放送開始。
2022年1月17日には番組内で紹介された相談をまとめた書籍が発売された。
2022年6月末の放送をもってTOKYO FM、FM大阪ともに終了した。
2022年10月より「マイメロディとひみつの小部屋」に改名してTOKYO FM『Roomie Roomie!』内にて放送開始。
マイメロディとひみつの小部屋 > 放送時間

TOKYO FM（2022年10月 - ）
毎週水曜日　20:20頃 - 20:25頃（『Roomie Roomie!』内）（2022年10月5日 - ）
マイメロディとひみつの小部屋 > 放送時間 > 過去の放送時間

TS ONE（2019年4月 - 2019年9月）
本放送
日曜日 16:30 - 17:00
リピート放送
月曜日 23:00 - 23:30、火曜日 17:00 - 17:30、水曜日 12:00 - 12:30、木曜日 20:30 - 20:30、金曜日 17:00 - 17:30
TOKYO FM（2019年10月1日 - 2022年6月30日）
毎週月曜日 - 木曜日 21:07頃 - 21:12頃（『ホメラニアン』内）（2019年10月1日 - 12月31日）
毎週月曜日 - 木曜日 21:07頃 - 21:12頃（『ねるまえのまえ』内）（2020年1月6日 - 3月26日）
毎週月曜日 - 木曜日 19:48 - 19:52（2020年3月30日 - 2022年6月30日）
FM大阪（2020年10月2日 - 2022年6月24日）
毎週金曜日 20:55 - 21:00
両局バージョンともマイメロディ出演部分のみ、AuDeeアプリ(放送終了後)及び番組YouTubeチャンネル（毎週金曜日更新）にて配信される。
マイメロディカフェ

2019年12月5日に「マイメロディカフェ」が初の常設店として大阪梅田のHEP FIVE（ヘップファイブ）にオープンした。
著名なファン

カミラ・ワリエワ - ロシアのフィギュアスケート選手
その他

『いちご新聞』でマイメロディが初めて表紙を飾ったのは、「赤ずきんちゃん」時代の1975年9月15日号（11号）である。なお、クロミは2006年1月号（455号）で初めて表紙を飾った（マイメロディとコンビで）。
1977年、サンリオ音楽出版より発売された小椋桂の『やっぱりおめでとう-お誕生日に-』（サンリオレコード、OKS-20001）のレコードジャケットにはサンリオキャラクターのハローキティやリトルツインスターズなどに交じってマイメロディも描かれている。
1984年サンリオより発売のシングルCD『サンリオキャラクター目覚ましCD ハローキティのおはよう!みんな』（V-2615 ISBN 4-387-94070-0 ）の3曲目および6曲目に「マイメロディ」のタイトルで収録、曲ではなく長さ2分5秒のドラマCDのような内容である。ひとつはマイメロディの住む森にオオカミさんがやってきて襲われる夢から目が覚めるという夢オチの内容で、もうひとつはママの焼いたケーキをマイメロディと小鳥さんが森の外に在るおばあさんの家に届けに行くという内容。声の演出は佐久間レイである。
1989年から1991年にかけて上映された映画サンリオアニメフェスティバル（第1〜3回）の冒頭の主題歌（杉並児童合唱団「不思議の森のパジャマパーティ」）のシーンで、キティを初めさまざまなサンリオキャラクターが登場するが、その中にアニメーションする「マイメロディ」も登場する。
エクサムが発売するキッズ向けトレーディングカードアーケードゲームであるハローキティとまほうのエプロン 〜サンリオキャラクター大集合!〜の第3弾〜レッツ!ハンバーガークッキング〜』や、第4弾『〜みんな集まれ!お料理パーティー!〜』に登場するキャラクターのひとつとして「マイメロディ」が起用された。
2007年頃にマイメロディとキノコをモチーフにした「マイメロダケ」というキャラクターシリーズが商品展開された。「マイメロダケ」「コイスルダケ」「ヨルダケ」「ハレノヒダケ」「セレブダケ」「サラダダケ」というキャラクターがある。
元亀

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: この項目では、元号について説明しています。大相撲力士については「元亀進之介」をご覧ください。
元亀（、旧字体：元龜）は、日本の元号の一つ。永禄の後、天正の前。1570年から1573年までの期間を指す。この時代の天皇は正親町天皇。室町幕府将軍は足利義昭。
改元

永禄13年4月23日（ユリウス暦1570年5月27日） 戦乱などの災異のため改元。
元亀4年7月28日（ユリウス暦1573年8月25日） 天正に改元。
義昭は自らが将軍に就任した際、元号を「元亀」と改元するべく朝廷に奏請した（『言継卿記』永禄12年4月8日条ほか）。義昭は朝廷を説得するために下行費用の名目で5000疋もの朝廷への献金を実施（『康雄記』同4月6日条）し、信長が朝倉氏討伐に出陣した4月23日、改元を実行している。
信長は信長包囲網の中で悪戦苦闘を続けていた。『信長公記　巻六』によると、元亀3年（1572年）9月に足利義昭に提出した17か条の意見書で、「元亀の年号、不吉に侯間、改元然るべしの由、天下の沙汰につきて、申し上げ侯」と改元するよう申し出ている。これは、義昭が改元した元亀の年号を信長が嫌ったというわけではなく、元来存在していた朝廷主導の改元が、義昭の反信長姿勢によって滞っていたことから出た一文である。
元亀期におきた出来事

元年（1570年）
- 6月28日（7月30日） - 姉川の戦い
- 8月26日 - 野田・福島の戦い（織田信長と石山本願寺との10年余に亘る抗争の発端）
2年（1571年）
2月から4月 - 甲斐国の武田氏による大規模な三河・遠江侵攻？
5月 - 信長、伊勢長島の一向一揆を攻める。
12月17日 - 甲相同盟回復。
9月12日 - 織田信長、延暦寺を焼き討ちにする（比叡山焼き討ち、元亀の法難）。
3年（1572年）
5月4日、島津義弘が真幸院にて伊東軍3,000を300の寡兵で破る（木崎原の戦い）。
7月 - 信長、近江に浅井長政を攻める。
秋 - 甲斐の武田氏による西上作戦を発動。三河の徳川領を北・東の2方面から同時侵攻。
12月22日 - 徳川家康、遠江三方ヶ原の戦いで武田勢に大敗。
4年（1573年）
2月 - 三河野田城、武田信玄に降伏。
4月 - 武田氏は西上作戦の途上で三河から撤退し甲斐へ帰国。信玄は帰途の信州で死去。
7月 - 信長、足利義昭を放逐、室町幕府の滅亡。
元亀期におきた出来事 > 誕生

3年（1572年）
6月5日（7月14日） - 酒井忠世、江戸幕府の大老（+1636年）
4年（1573年）
3月18日（4月19日） - 土井利勝、江戸幕府の老中・大老（+1644年）
元亀期におきた出来事 > 死去

2年（1571年）
6月14日（7月6日） - 毛利元就、安芸国の戦国大名（*1497年）
6月23日（7月15日） - 島津貴久、薩摩国の戦国大名（*1514年）
10月3日（10月21日） - 北条氏康、相模国の戦国大名（*1515年）
4年（1573年）
4月12日（5月13日） - 武田信玄、甲斐国の戦国大名（*1521年）
西暦との対照表

※は小の月を示す。
| 元亀元年（庚午） | 一月 | 二月 | 三月※ | 四月 | 五月※ | 六月 | 七月※ | 八月 | 九月※ | 十月 | 十一月※ | 十二月 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| ユリウス暦 | 1570/2/5 | 3/7 | 4/6 | 5/5 | 6/4 | 7/3 | 8/2 | 8/31 | 9/30 | 10/29 | 11/28 | 12/27 |  |
| 元亀二年（辛未） | 一月※ | 二月 | 三月※ | 四月 | 五月 | 六月※ | 七月 | 八月※ | 九月 | 十月※ | 十一月 | 十二月※ |  |
| ユリウス暦 | 1571/1/26 | 2/24 | 3/26 | 4/24 | 5/24 | 6/23 | 7/22 | 8/21 | 9/19 | 10/19 | 11/17 | 12/17 |  |
| 元亀三年（壬申） | 一月 | 閏一月※ | 二月 | 三月※ | 四月 | 五月※ | 六月 | 七月 | 八月※ | 九月 | 十月※ | 十一月 | 十二月 |
| ユリウス暦 | 1572/1/15 | 2/14 | 3/14 | 4/13 | 5/12 | 6/11 | 7/10 | 8/9 | 9/8 | 10/7 | 11/6 | 12/5 | 1573/1/4 |
| 元亀四年（癸酉） | 一月※ | 二月※ | 三月 | 四月※ | 五月※ | 六月 | 七月 | 八月※ | 九月 | 十月 | 十一月※ | 十二月 |  |
| ユリウス暦 | 1573/2/3 | 3/4 | 4/2 | 5/2 | 5/31 | 6/29 | 7/29 | 8/28 | 9/26 | 10/26 | 11/25 | 12/24 |  |
新板橋駅

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: この項目では、東京都板橋区にある都営地下鉄の駅について説明しています。かつて同区にあった東京都電車（都電）の同名の停留場については「都電志村線#停留場一覧」をご覧ください。
| 新板橋駅 |
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 A3番出入口（2019年8月）
  しんいたばし  Shin-itabashi  
 ◄I 16 西巣鴨 (1.0 km) (0.9 km) 板橋区役所前 I 18►
 ja下は乗換駅の板橋駅
所在地:  東京都板橋区板橋一丁目53-17北緯35度44分55.6秒 東経139度43分10.6秒﻿ / ﻿北緯35.748778度 東経139.719611度﻿ / 35.748778; 139.719611﻿ (新板橋駅)座標: 北緯35度44分55.6秒 東経139度43分10.6秒﻿ / ﻿北緯35.748778度 東経139.719611度﻿ / 35.748778; 139.719611﻿ (新板橋駅)
駅番号:  I17
所属事業者:  東京都交通局（都営地下鉄）
所属路線:  ●三田線
キロ程:  17.0 km（目黒起点）
電報略号:  板（駅名略称）
駅構造:  地下駅
ホーム:  1面2線
乗降人員 -統計年度-:  28,249人/日 -2023年-
開業年月日:  1968年（昭和43年）12月27日
乗換:  JA13 板橋駅（JR埼京線・赤羽線）
備考:  直営駅
テンプレートを表示
新板橋駅（しんいたばしえき）は、東京都板橋区板橋一丁目にある、東京都交通局（都営地下鉄）三田線の駅である。駅番号はI 17。板橋区の駅では最も東にある。
年表

1968年（昭和43年）12月27日：都営地下鉄6号線開業に伴い開業。
1978年（昭和53年）7月1日：6号線を三田線に改称。
2007年（平成19年）3月18日：ICカード「PASMO」の利用が可能となる。
駅構造

島式ホーム1面2線の地下駅。
西高島平方に引き上げ線を1本持ち、2014年3月15日ダイヤ改正で設定された白金高輪発・当駅止まりの最終電車は、到着後引き上げ線で夜間留置となっていた。2023年3月18日のダイヤ改正をもって前述の最終電車は高島平行に延長されたが、朝一の当駅始発・白金高輪行の列車は引き続き設定されている。非常時には当駅で折り返し運転することがある。
駅構造 > のりば

| 番線 | 路線 | 行先 |
| --- | --- | --- |
| 1 |  都営三田線 | 目黒・ 東急線方面 |
| 2 |  都営三田線 | 西高島平方面 |
（出典：都営地下鉄:駅構内図）
A2番出入口（2021年9月）
JR板橋駅・滝野川方面改札口（2021年5月）
板橋1丁目方面改札口（2021年9月）
切符売り場（2021年5月）
ホーム（2021年9月）
利用状況

2023年（令和5年）度の1日平均乗降人員は28,249人（乗車人員：14,135人、降車人員：14,114人）である。
近年の1日平均乗降・乗車人員の推移は下表の通りである。
| 年度 | 1日平均 乗降人員 | 1日平均 乗車人員 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1990年（平成02年） |  | 11,808 |  |
| 1991年（平成03年） |  | 12,046 |  |
| 1992年（平成04年） |  | 12,205 |  |
| 1993年（平成05年） |  | 12,288 |  |
| 1994年（平成06年） |  | 12,153 |  |
| 1995年（平成07年） |  | 11,448 |  |
| 1996年（平成08年） |  | 11,364 |  |
| 1997年（平成09年） |  | 11,455 |  |
| 1998年（平成10年） |  | 11,403 |  |
| 1999年（平成11年） |  | 11,016 |  |
| 2000年（平成12年） |  | 10,995 |  |
| 2001年（平成13年） |  | 11,241 |  |
| 2002年（平成14年） |  | 11,496 |  |
| 2003年（平成15年） | 23,167 | 11,478 |  |
| 2004年（平成16年） | 23,245 | 11,534 |  |
| 2005年（平成17年） | 23,370 | 11,586 |  |
| 2006年（平成18年） | 23,479 | 11,651 |  |
| 2007年（平成19年） | 24,207 | 11,981 |  |
| 2008年（平成20年） | 24,456 | 12,104 |  |
| 2009年（平成21年） | 24,178 | 11,997 |  |
| 2010年（平成22年） | 24,598 | 12,223 |  |
| 2011年（平成23年） | 24,956 | 12,410 |  |
| 2012年（平成24年） | 26,227 | 13,032 |  |
| 2013年（平成25年） | 27,292 | 13,588 |  |
| 2014年（平成26年） | 27,844 | 13,855 |  |
| 2015年（平成27年） | 28,697 | 14,272 |  |
| 2016年（平成28年） | 29,564 | 14,716 |  |
| 2017年（平成29年） | 30,711 | 15,304 |  |
| 2018年（平成30年） | 30,973 | 15,439 |  |
| 2019年（令和元年） | 30,233 | 15,089 |  |
| 2020年（令和02年） | 23,239 | 11,604 |  |
| 2020年（令和02年） | 23,239 | 11,604 |  |
| 2021年（令和03年） | 24,331 | 12,173 |  |
| 2022年（令和04年） | 26,262 | 13,152 |  |
| 2023年（令和05年） | 28,249 | 14,135 |  |
駅周辺

ホームのある真上に国道17号と首都高速中央環状線が走っている。
駅周辺 > A1出入口

東京国際フランス学園
家具年金会館
首都高速中央環状線 新板橋出口
駅周辺 > A2出入口

東日本旅客鉄道（JR東日本）埼京線（正式には赤羽線） 板橋駅
きらぼし銀行 板橋支店
UR都市機構 板橋ビュータワー
首都高速中央環状線 滝野川入口
駅周辺 > A3出入口

東武東上線 下板橋駅（徒歩約10分）
三菱UFJ銀行 板橋支店・新板橋支店・滝野川支店
東京都立北園高等学校
名称について

駅名の由来は不明であるが、国道17号で石神井川に架かっている新板橋とは地理的に直接的な関係はない。同橋は三田線では板橋区役所前駅と板橋本町駅の間となる。
蘇州軌道交通5号線

| 蘇州軌道交通5号線> 基本情報 |
| --- | --- |
通称:  蘇州軌道交通5号線
現況:  営業中
国:   中国
所在地:  江蘇省蘇州市
種類:  地下鉄
起点:  太湖香山駅
終点:  陽澄湖南駅
駅数:  34駅
路線色:  ■ピンク色
開業:  2021年06月29日
運営者:  蘇州軌道交通集団有限公司
路線構造:  地下
路線諸元
路線距離:  44.1 km
営業キロ:  ? km
線路数:  複線
複線区間:  全区間
電化区間:  全区間
電化方式:  直流V 架空電車線方式
最高速度:  80 km/h
テンプレートを表示
蘇州軌道交通5号線（そしゅうきどうこうつうごごうせん、正体字: 蘇州軌道交通五號線、簡体字: 苏州轨道交通五号线、英文表記: Suzhou Rail Transit Line 5）は、中華人民共和国江蘇省蘇州市呉中区の太湖香山駅から江蘇省蘇州市蘇州工業園区の陽澄湖南駅まで延伸する蘇州軌道交通の路線である。
駅一覧

| 駅名> 日本語 | 駅名> 簡体字中国語 | 駅名> 英語 | 駅間キロ (km) | 累計 キロ (km) | 接続路線・備考 | 所在地 | 所在地 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 太湖香山駅 | 太湖香山站 | Taihuxiangshan |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 花墩駅 | 花墩站 | Huadun |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 津橋駅 | 津桥站 | Jinqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 胥口駅 | 胥口站 | Xukou |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 茅蓬路東駅 | 茅蓬路东站 | Maopenglu East |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 許家橋駅 | 许家桥站 | Xujiaqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 霊岩山駅 | 灵岩山站 | Lingyanshan |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 瀆川橋駅 | 渎川桥站 | Duchuanqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 大治橋駅 | 大治桥站 | Dazhiqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 西跨塘駅 | 西跨塘站 | Xikuatang |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 呉中区 |
| 石城駅 | 石城站 | Shicheng |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 虎丘区 |
| 落星橋駅 | 落星桥站 | Luoxingqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 虎丘区 |
| 索山橋西駅 | 索山桥西站 | Suoshanqiao West |  |  | ■3号線 | 江蘇省 蘇州市 | 虎丘区 |
| 双橋駅 | 双桥站 | Shuangqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 姑蘇区 |
| 労働路駅 | 劳动路站 | Laodonglu (Laodong Road) |  |  | ■2号線 | 江蘇省 蘇州市 | 姑蘇区 |
| 新市橋駅 | 新市桥站 | Xinshiqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 姑蘇区 |
| 南門駅 | 南门站 | Nanmen |  |  | ■4号線 | 江蘇省 蘇州市 | 姑蘇区 |
| 南園北路駅 | 南园北路站 | Nanyuanbeilu (Nanyuan North Road) |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 姑蘇区 |
| 竹輝橋駅 | 竹辉桥站 | Zhuhuiqiao |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 姑蘇区 |
| 荷花蕩駅 | 荷花荡站 | Hehuadang |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 黄天蕩駅 | 黄天荡站 | Huangtiandang |  |  | ■7号線 | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 金厙橋駅 | 金厍桥站 | Jinsheqiao |  |  | ■3号線 | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 星波街駅 | 星波街站 | Xingbojie (Xingbo Street) |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 李公堤南駅 | 李公堤南站 | Ligongdi South |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 金湖駅 | 金湖站 | Jinhu |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 華蓮駅 | 华莲站 | Hualian |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 斜塘駅 | 斜塘站 | Xietang |  |  | ■8号線 | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 蘇州奥体中心駅 | 苏州奧体中心站 | Suzhou Olympic Sports Centre |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 方洲公園駅 | 方洲公园站 | Fangzhougongyuan (Fangzhou Park) |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 星塘街駅 | 星塘街站 | Xingtangjie (Xingtang Street) |  |  | ■1号線 | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 龍墩駅 | 龙墩站 | Longdun |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
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| 葑亭大道駅 | 葑亭大道站 | Fengtingdadao (Fengting Avenue) |  |  | ■3号線 | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
| 陽澄湖南駅 | 阳澄湖南站 | Yangchenghu South |  |  |  | 江蘇省 蘇州市 | 蘇州工業園区 |
大阪府道170号枚岡停車場線

| 一般府道 |
| --- | --- |
    
大阪府道170号 枚岡停車場線 一般府道 枚岡停車場線
総延長: 305 m
起点: 東大阪市出雲井町【北緯34度40分12.4秒 東経135度38分55.7秒﻿ / ﻿北緯34.670111度 東経135.648806度﻿ / 34.670111; 135.648806﻿ (府道170号起点)】
終点: 東大阪市東豊浦町【北緯34度40分20.5秒 東経135度39分0.7秒﻿ / ﻿北緯34.672361度 東経135.650194度﻿ / 34.672361; 135.650194﻿ (府道170号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道308号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
大阪府道170号枚岡停車場線（おおさかふどう170ごう ひらおかていしゃじょうせん）は、大阪府東大阪市を通る一般府道である。
概要

東大阪市出雲井町から東大阪市東豊浦町に至る。
概要 > 路線データ

起点：大阪府東大阪市出雲井町（近鉄奈良線 枚岡駅前）
終点：大阪府東大阪市東豊浦町（国道308号交点）
総延長：305 m
地理 > 通過する自治体

東大阪市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- |
| 国道308号 大阪府道・奈良県道702号大阪枚岡奈良線 重複 | 東豊浦町 | 終点 |
地理 > 沿線

近鉄奈良線 枚岡駅
枚岡神社（河内国一の宮、もと官幣大社）
美人百花

| 美人百花 |
| --- | --- |
ジャンル:  ファッション雑誌
読者対象:  女性
刊行頻度:  月刊
発売国:   日本
言語:  日本語
出版社:  角川春樹事務所
刊行期間:  2005年 - 現在
ウェブサイト:  https://bijinhyakka.com/
テンプレートを表示
『美人百花』（びじんひゃっか）は、角川春樹事務所から発行されているファッション雑誌。月刊誌。2005年10月創刊。
沿革

2005年の5月号と8月号はBLENDAの増刊として発行され（5月号は『美人画報』というタイトルである）、10月号より月刊誌として創刊された。2006年3月号以降は隔月刊となるが、2011年4月号より再び月刊誌となった。2016年6月号で創刊100号を迎えた。
ナタリー・クリフォード・バーネイ

ナタリー・クリフォード・バーネイ（1892年）
ナタリー・クリフォード・バーネイ（Natalie Clifford Barney, 1876年10月31日 - 1972年2月2日）は、アメリカ合衆国オハイオ州生まれのフランスの作家。レズビアンであることを公言し、その生涯にわたる女性遍歴によって有名である。父からイングランドの、母からオランダとドイツの血を引いている。
パリ左岸にあったバーネイのサロンは、60年間以上ものあいだ界中から作家や芸術家を集めたが、そのなかにはアメリカの失われた世代やイギリスのモダニストはもちろん、フランス文学の中心的な作家も大勢いた。
バーネイは、女性作家を応援するとともに、全員が男性であるアカデミー・フランセーズに対抗してアカデミー・デ・ファム（Académie des Femmes、「女性アカデミー」）を結成したが、同時にレミ・ド・グールモンからトルーマン・カポーティに至る男性作家の支持者でもありインスピレーションを与える存在であった。
彼女は公然たる同性愛者で、醜聞すら男を「厄介払いをする最上の方法」と考え、早くも1900年には実名で女性への愛を語った詩を刊行し始めた。また著作においてはフェミニズムや平和主義を支持している。
単婚制に反対しており、平行しながら多くの女性と長く、時に短い関係をもったが、なかでも詩人ルネ・ヴィヴィアン（英語版）や舞踊家アルメン・オハニアン（英語版）との別れてはよりを戻すことを繰り返したロマンティックな関係や画家ロメーン・ブルックス（英語版）との50年間にわたる交際が知られている。
彼女の人生と恋愛は多くの小説がモチーフにしていて、その範囲はフランスでベストセラーになった1901年の猥褻な小説『サッポーの田園詩』（Idylle Saphique）から、20世紀で最も有名な女性の同性愛を描いた小説である『さびしさの泉』にまで及ぶ。
前半生

バーネイは、1876年にアメリカ合衆国オハイオ州デイトンに、アルバート・クリフォード・バーネイとアリス・パイク・バーネイの子として生まれた。父親はイギリス系の裕福な鉄道車両製造業者の息子で、母親はフランス、オランダ、ドイツ系の血を引いていた。母方の祖父の父親は、ユダヤ人であった。バーネイが5歳のとき、一家はニューヨークのロング・ビーチ・ホテルで避暑をしていたが、偶然にオスカー・ワイルドがアメリカ講演旅行中にそのホテルで講演していた。ワイルドは、幼い男の子の一団から自分の横を走って逃げる彼女をすくいあげ、彼らの手の届かぬところに彼女を置き、ひざの上に彼女を座らせ、物語を聞かせた。翌日、彼は浜辺で彼女と彼女の母といっしょになったが、そこでの会話が、夫の幾年後かの反対にもかかわらず、芸術を真剣に追求する霊感をアリスに与えて彼女の人生行路を変えた。
彼女はのちにカロリュス＝デュラン（Carolus-Duran）やジェームズ・マクニール・ホイッスラーのもとで絵を学んだ。 
アリス・パイク・バーネイの絵画作品の多くは、現在、スミソニアン・アメリカ美術館にある。
当時の多くの少女と同様に、バーネイもでたらめな教育を受けた。 彼女のフランス語への関心は、フランス語を早く習得できるようにジュール・ヴェルヌの物語を音読してくれた女性家庭教師から始まった。のちに彼女と妹ローラ・クリフォード・バーネイはレ・リュシュに通学したが、ここはフェミニストのマリー・スーヴェストル（Marie Souvestre）が創設し、エレノア・ルーズベルトのような有名人が通学したフランスの全寮制学校である。成人として彼女はなまりのないフランス語を流暢に話し、パリに居を定めた。彼女のほとんどすべての刊行作品は、フランス語で書かれた。
彼女が10歳であったとき、一家はオハイオ州からワシントンD.C.に移り、メイン州のバー・ハーバー（Bar Harbor）で幾夏かを過ごした。町きっての裕福な家庭のひとつの、反抗的な、型にはまらない令嬢として、彼女はしばしばワシントンの諸新聞に名前が出た。20歳代初めに彼女は、ひもでつないだ2頭目のウマに自分の前を走らせつつバー・ハーバーを襲歩で走り抜けたり、両脚を片側に垂らす片鞍乗りをせずに男のように脚を開いて馬にまたがって乗ったりして、大ニュースになった。
バーネイは、自分が女性同性愛者であることを12歳までに知ったし、「率直に、何も隠さずに生きる」決心をした、とのちに言った。1899年、バーネイはパリのダンス・ホールで高級娼婦リアーヌ・ド・プジーを見たあと、小姓の衣裳をまとってプジーの住まいに現われ、自分はサッポーが使わした「愛の小姓」であると伝えた。プジーは、肩書のある裕福な人々のあいだでいつもひっぱりだこの、フランスで最も有名な女性のひとりであったが、バーネイの大胆さは彼女を魅了した。 ふたりの短い情事は、プジーの、すべてを語るモデル実話小説『Idylle Saphique』（サッポーの田園詩）の題材となった。本書は1901年に刊行されて、パリのうわさになり、初年で69回にわたって重刷された。バーネイはまもなく作中人物のひとりのモデルとしてよく知られていた。しかしながら、このときまでには、ふたりは、高級娼婦の生活からプジーを救出したいというバーネイの望みをめぐって喧嘩が繰り返されたあげく、すでに別れていた。
バーネイ自身は『Idylle Saphique』にひとつの章を寄稿したが、そこで彼女は、サラ・ベルナールの劇ハムレットを見物する、劇場の仕切りを立てられたボックス席でプジーの足元で横になっているところを描写した。幕間の間中、バーネイは（「フロッシー」として）ハムレットの苦境を女性のそれと比較した：「無慈悲な運命が、行為への情熱を感じる女性を鎖につなぐとき、彼女らにとって何があるであろう？　承認される法律が男性の法律のみであるときに、運命がわれわれを女性にした」。彼女はまた情事に関する彼女自身の書簡体小説『Lettres à une Connue』（『わたしの知っているある女性への書簡集』）を書いた。バーネイは本書の出版者を見つけられなかったし、のちにこれを世間知らずで下手だと考えたが、これは同性愛を議論したことで評価されるべきである。バーネイは同性愛を自然なものと見なし、アルビノにたとえた。「わたしの同性愛は悪徳ではないし、故意ではないし、誰にも危害を加えていない」と彼女は言った。
エヴァ・パーマー・シケリアノス

バーネイの最初の親密な関係は、エヴァ・パーマー・シケリアノスと始まった。1893年、ふたりはメイン州のバー・ハーバー (en) における避暑休暇中に知り合った。バーネイはパーマーを中世の処女にたとえたが、これは彼女の足首までの赤毛、海緑色の眼、白い肌への賛辞であった。ふたりは幾年にもわたって親密なままでいることになる。パリ16区において、二人はシャルグラン通り (fr) 4番地のアパルトマンを共有することになる。のちにふたりはヌイイ＝シュル＝セーヌにそれぞれ独居した。バーネイは、別の女性らを、たとえばポーリン・ターンを、ロマンチックに追い求めることにしばしばパーマーの助力を求めることになる。パーマーは最後にはバーネイのもとを去ってギリシアに行き、詩人で劇作家のアンゲロス・シケリアノスと結婚した。これらの事態の展開のあとはふたりの関係は続かず、バーネイはアンゲロスをよく思わなかったし、激した手紙が交わされた。のちにふたりの人生において、友情関係は修復され、ふたりとも自分たちがたがいの人生において演じた役割について成熟した見方をした。
ルネ・ヴィヴィアン

1899年11月、バーネイは、ルネ・ヴィヴィアンというペンネームの方でよく知られたポーリン・ターンに会った。ヴィヴィアンにとってはこれは一目惚れであったが、バーネイは、彼女が詩作品のうち1篇を朗誦するのを聞いたのちヴィヴィアンに魅せられ、これを彼女は「死への願望に取り憑かれた」と描写した。ふたりのロマンチックな関係はまた、どちらにとっても執筆の霊感を与える創造的な交換でもあった。バーネイは、ヴィヴィアンが詩において探求したフェミニズムの理論的な枠組みを与えた。ふたりは、歴史と神話のなかに英雄的な女性の例を探すこともしながら、女性間の愛を記述する宮廷風恋愛の約束事に加えて、象徴主義詩人のイメージャリーを採用した。ふたりにとってサッポーは特別に重要な影響を与える者であったため、ふたりはサッポーの現存する断片を原文で読むためにギリシア語を研究した。ふたりともサッポーの人生に関する劇を書いた。
ヴィヴィアンはバーネイをムーサと見なし、バーネイが言うように、「彼女は、ほとんど私を知らないままに、わたしを通じて、新たな霊感を見出した」。バーネイは、ヴィヴィアンが彼女にファム・ファタールの役を割り当ていたことや、彼女は彼女の芸術のために「もっぱら苦しむことに...没頭すること」を欲していることを感じた。ヴィヴィアンはまた貞節の価値を信じたが、バーネイはそれに同意することには気が進まなかった。1901年、バーネイがワシントンD.C.にいる家族を訪問している間、ヴィヴィアンは彼女の手紙に返事を出すのをやめた。バーネイは幾年間にもわたって彼女を取り戻そうとし、あるとき友人であるオペラティック・メゾソプラノのエンマ・カルヴェを説得してヴィヴィアンの窓の下で歌わせ、彼女はバルコニーにいるヴィヴィアンに花束に巻いた詩を投げ上げたが、花も詩もどちらも女性家庭教師によって横取りされ、返された。
1904年、彼女は『Je Me Souviens』（『わたしは憶えている』）を書いたが、これは、ヴィヴィアンを取り戻そうと企てて、彼女あてに贈られたたった一通の自筆の、ふたりの関係に関する、強烈に個人的な散文詩である。ふたりは和解し、連れだってレスボス島に旅行し、短い間ふたりで幸福に暮らし、伝承ではサッポーが約2500年前に設立したような、女性のための詩の学校を始めることを語り合った。しかしながら、ヴィヴィアンはまもなく恋人のエレーヌ（ツイレン・ド・ニーヴェルト男爵夫人（the Baroness de Zuylen de Nyevelt））から手紙を受け取り、エレーヌと会って別れを切り出すことを考えながらコンスタンティノープルに行った。ヴィヴィアンはのちにパリでバーネイに会う計画であったが、そのかわりに男爵夫人の家に滞在し、今度は永続的に破局した。
ヴィヴィアンの健康はこののち急速に衰えた。ヴィヴィアンの友人で隣人のコレットによれば、彼女はほとんど何も食べず、大酒を飲み、酒臭さを消すために香りをつけた水で口をゆすぐことをさえした。コレットの記述から、ヴィヴィアンが神経性無食欲症だったとする一部の説があるが、この診断は当時存在しなかった。ヴィヴィアンはまた鎮静剤である抱水クロラールの依存症を持っていた。1908年、彼女はアヘンチンキの過剰摂取のよる自殺未遂をし、翌年、死去した。50年後に執筆された回想録でバーネイはこう書いている。「彼女を救おうとしても救うことはできなかった。彼女の人生は、長い自殺であった。すべてのものが、彼女の両手の中では塵と灰になった。」。
詩と劇

1900年、バーネイは処女作を刊行したが、それは『Quelques Portraits-Sonnets de Femmes』（『女性たちの肖像ソネット数編』）という詩集であった。バーネイは自由詩を好まなかったので、それらの詩は伝統的なフランス語韻文と形式的な、旧式のスタイルで書かれた。これらの詩作品は「習作」と説明されてきたが、この刊行によってバーネイは、サッポー以後、女性の愛について公然と書いた最初の女性となった。バーネイの母は、モデルの4人の女性のうち3人が娘の恋人たちであることを全く気づかずに、パステル画の挿絵を寄せた。
書評は全般的に肯定的で、詩作品の女性同性愛的主題を曲解し、なかには誤解さえしたものもある。「ワシントン・ミラー」によれば、バーネイは「男性の唇と眼への讃歌を書く。初心者のようにでもない。」。しかしながら、社交界ゴシップ紙の見出しは「ワシントンでサッポーが歌う」とわめきちらしたため、警戒した彼女の父は、出版社に残っている在庫と印刷版を買い求め、破壊した。
父の影響を避けるためにバーネイは次の書物『Cinq Petits Dialogues Grecs』（『短いギリシアの対話5篇』）をトリフェ（Tryphé）という偽名で刊行した。この名は原稿を編集・改訂するのを手伝った詩人および作家ピエール・ルイスの諸作品に由来した。バーネイはまた本書を彼に捧げた。対話のうち第一の舞台は古代ギリシアで、サッポーの長い描写を含むが、彼女は「他のひとが自分の誠実さに忠実である以上に、自分の移り気に忠実」である。もうひとつのは、キリスト教に対する異教の優位を議論する。1902年の父の死は、彼女に相当の財産を遺し、彼女が、書物の著者であることをかくす必要を無くした。その後彼女は二度と偽名を使わなかった。
『Je Me Souviens』は、ヴィヴィアンの死後、1910年に刊行された。同年、バーネイは『Actes et Entr'actes』（『幕と幕間劇』）を刊行したが、これは短い劇と詩作品の選集である。劇のうち1篇は『Equivoque』（『曖昧』）であったが、これはサッポーの死の伝説の修正主義版である。サッポーは、船乗りファオンへの愛のために絶壁から身を投げるのではなく、ファオンが自分が愛する女性と結婚しようとする悲しみから死を選ぶ。この劇は、サッポーの断片からの引用をバーネイ自身のギリシア語による脚注と合体させた。
バーネイは、「もしわたしにひとつの野望があったなら、それはわたしの人生を詩にすることであった」と言って、ヴィヴィアンほどには詩を真面目に受け止めていなかった。彼女の劇は、彼女の庭園でアマチュア劇団によって上演されたにすぎない。ペース大学の英語学教授で、女性およびジェンダー学科長のカーラ・ジェイによれば、それらの大半は首尾一貫した筋を欠き、「いかに共感的な観客であっても十中八九、彼らを困惑させるであろう」という。1910年以降、彼女は主としてエピグラムと回想録を執筆し、彼女はむしろそれらによってよく知られている。彼女の最後の詩集は『Poems & Poemes: Autres Alliances』といい、フランス語と英語両方でのロマンチックな詩を集め、1920年に刊行された。バーネイは、エズラ・パウンドにこれら詩作品の推敲を依頼したが、その一方で彼がよせた詳細なアドバイスを無視した。
サロン

60年間超にわたってバーネイは人々が集まって社交し、文学、美術、音楽その他の重要な話題を議論する、週に1回の集まりである文学サロンを主催した。バーネイは女性の執筆のために努力した一方で、また当時、最も有力な男性作家のうち幾人かをもてなした。彼女は、国外在住のモダニストらとアカデミー・フランセーズの構成員らをたくみにまとめた。ジョーン・シェンカー（Joan Schenkar）はバーネイのサロンを、「女性同性愛の、学者らとの密会の約束と面会の約束とが、一種の陽気な、他家受粉する、認知的不協和音を奏でながら共存し得る場所」と描写した。
1900年代にバーネイはヌイイにある邸宅でサロンの初期の会合を開いた。娯楽のなかには詩の朗読やしろうと芝居もあり、コレットが時々出演した。マタ・ハリが一度ゴダイヴァ夫人としてトルコ石色の七宝の馬具をつけた白馬に乗って庭園に入り、ダンスを演じた。
1909年にバーネイにヌイイを去る気にさせたのは劇『Equivoque』かもしれない。当時の新聞記事によれば、家主がサッポーに関する劇の屋外上演に反対した。バーネイは賃貸借契約を取り消し、パリのカルチエ・ラタン界隈ジャコブ通り (fr) 20番地のパヴィヨンを賃借し、1960年代後半までそこでサロンを開いた。これは、通りに接する母屋から三面が隔てられた小さな2階家であった。パヴィリオンの隣には、一隅にドーリア式の「友情の寺院」が隠れた、草木が生い茂った大きな庭があった。この新たな場所で、サロンは詩の朗読と会話のある、一層とりすました外観を見せたが、ひょっとするとこれは、バーネイがもし大きなダンス・パーティーが行われればパヴィリオンの床がもたないであろうと言われていたからであるかもしれない。この期間中の常連には、ピエール・ルイス、ポール・クローデル、フィリップ・ベルトロ、翻訳家ジョゼフ＝シャルル・マルドリュスも含まれていた。
第一次世界大戦中、バーネイのサロンは戦争に反対する人々にとっての避難所となった。アンリ・バルビュスは、反戦小説『砲火』からの抜粋を朗読し、バーネイはジャコブ通りで平和女性会議（Women's Congress for Peace）を主催した。戦中のその他のサロンの訪問者には、オスカル・ミロシュ、オーギュスト・ロダン、そしてフランス外人部隊からの賜暇中に訪れた詩人アラン・シーガーがいた。
1920年代初めには、エズラ・パウンドはバーネイの親友で、しばしば訪問した。ふたりは、ポール・ヴァレリーとT・S・エリオットが仕事をやめ、執筆に没頭できるように資金援助を企んだが、ヴァレリーは他のパトロンを見つけたし、エリオットは援助を拒否した。パウンドはバーネイを前衛作曲家ジョージ・アンタイルに紹介したし、彼女自身の音楽の趣味は伝統的なものに傾いていた一方、彼女はアンタイルの『5台の楽器のための交響曲』と『弦楽四重奏曲』の初演において主催者を務めた。またパウンドが長年の情婦であるヴァイオリニストのオルガ・ラッジに会ったのは、バーネイのサロンにおいてであった。
1927年、バーネイは女性作家に栄誉を与える「Académie des Femmes」（女性アカデミー）を始めた。これは17世紀にルイ13世によって創設され、当時その40名の「不死の存在」にひとりも女性を含んでいなかった有力なアカデミー・フランセーズへの応答であった。アカデミー・フランセーズとは異なり、彼女の女性アカデミーは形式を重んじる組織ではなく、定期的な金曜日のサロンの一部として開かれる一連の朗読であった。栄誉を受けた人々には、コレット、ガートルード・スタイン、アン・ウィッカム（Anna Wickham）、ラシルド（Rachilde）、リュシー・ドラリュ＝マルドリュス、ミナ・ロイ（Mina Loy）、ジューナ・バーンズ、そして死後にはルネ・ヴィヴィアンも含まれる。
20年代のサロンのほかの訪問者には、フランスの作家アンドレ・ジッド、アナトール・フランス、マックス・ジャコブ、ルイ・アラゴン、ジャン・コクトー、英語作家フォード・マドックス・フォード、サマセット・モーム、F・スコット・フィッツジェラルド、シンクレア・ルイス、シャーウッド・アンダーソン、ソーントン・ワイルダー、T・S・エリオット、ウィリアム・カーロス・ウィリアムズ、さらにドイツの詩人ライナー・マリア・リルケ、ベンガルの詩人ラビンドラナート・タゴール、ルーマニアの美学者で外交官のマチラ・ギカ、ザ・ニューヨーカーのスタイルを確立したジャーナリストのジャネット・フラナー、ナンシー・キュナード、刊行者メアリー・フェルプス・ジェイコブとハリー・クロスビー、美術収集家でパトロンのペギー・グッゲンハイム、シルヴィア・ビーチ（ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』を刊行した書店主）、画家タマラ・ド・レンピッカ、マリー・ローランサン、そして舞踊家イサドラ・ダンカンも含まれる。
1929年の著書『Aventures de l'Esprit』（『精神の冒険』）のために、バーネイは、サロンに出席した100人を超える人々の名前を、家、庭、「友情の寺院」の略地図に押し込んだ社会的図式を作った。前半は、多年にわたって彼女の知る、または会った男性作家13人の思い出で、後半は彼女の「Académie des Femmes」（女性アカデミー）の各構成員のために章をさいた。このジェンダー的に均衡の取れた構成は、書物の包装では貫かれず、男性作家のうち8人を列挙し、それから「...幾人かの女性」と付け加えた。
20年代後半に、ラドクリフ・ホールは、その小説『The Well of Loneliness』がイギリスで発禁とされたのち、大勢の人々を引きつけた。1932年の詩人エドナ・ミレイによる朗読は、サロンを満員にした。1930年代の別の金曜日のサロンでは、ヴァージル・トムソンが、これはガートルード・スタインによる台本に基づくオペラ『3幕の4人の聖人』から歌を披露した。
パリに滞在した有名なモダニスト作家のうち、アーネスト・ヘミングウェイは、ひとたびもサロンに姿を現さなかった。ジェイムズ・ジョイスは1、2度現われたが、それを好まなかった。マルセル・プルーストは、『失われた時を求めて』のために調査をしている間に女性同性愛文化についてバーネイと話し合うために一度ジャコブ通り20番地を訪れたが、金曜日のサロンには一度も出席しなかった。彼の訪問は、彼の病のためにくりかえし延期されたし、会見が実際にやっと行われたとき、彼はひどく神経質になったあまり目的の話題を持出すことが出来なかった。
エピグラムと小説

『Éparpillements』（『四散したもの』1910年）はバーネイの最初の『パンセ』（「pensées」）--文字通りに思考--の最初の選集であった。
この文学形式はサブレ伯爵夫人のサロンで完成された17世紀以来フランスにおけるサロン文化と関係があった。バーネイの『パンセ』は、サブレ自身の『格言集』と同様に、短く、しばしば一行のエピグラムすなわち「bon mot」（気の利いた言葉）であって、たとえば「悪い口よりも邪悪な耳が多い」、「結婚しているということは、ひとりでいることでも一緒にいることでもない」。
彼女が『Éparpillements』を一部、レミ・ド・グールモンに送ったのち、彼女の作家としてのキャリアは後押しをうけた。彼はフランスの詩人、文芸批評家、哲学者で、30歳代に美観を損なう疾病である尋常性狼瘡にかかったのち隠者になっていた。彼は、いつもは自宅で少人数の旧友のみを迎えていた日曜日の会合にバーネイを招待するほど心を動かされた。彼女は、彼の人生を若返らせるような影響を与える者となり、彼を説得して晩のドライブ、ジャコブ通りでの晩餐、仮面舞踏会、そしてセーヌ川での短い船旅にさえ連れ出した。彼は、広範囲にわたる会話のうちいくつかを『メルキュール・ド・フランス』で一連の手紙にして公表し、そこでバーネイをフランス語で女性の騎手をもアマゾーンをも意味し得る「l'Amazone」と呼んだ。その諸書簡はのちに単行本に集められた。彼は1915年に死去したが、彼が彼女につけたあだ名は、生涯、彼女とともに生きることになる--彼女の墓石すら、彼女を「レミ・ド・グールモンのアマゾン」としている--そして彼の『アマゾンへの手紙』は読者を、彼らに霊感を与えた女性に関してもっと知りたいままにしておいた。
バーネイは、1920年に最も公然と政治的な作品『Pensées d'une Amazone』（『アマゾンの思考』）を出版した。第1部「性的逆境、戦争およびフェミニズム」において、彼女はフェミニズムと平和主義を展開し、戦争を「男性によって定められる不随意的集団的自殺」と記述した。彼女は、戦争において男性たちは「女性が生命の母となるように、死の父となる」と言った。エピグラム的形式は、バーネイの見解の細部を決定することを困難にしている。思想は結局は抜け落ちているし、なかには相互に矛盾している「パンセ」もあるように思われる。批評家のなかには、彼女は、戦争に至る侵略は、すべての男性関係に見られると言っていると解釈するものもいる。しかしながらカーラ・ジェイは、彼女の哲学はそれほど広範囲なものではないし、「戦争を『愛する』人々は、適切な気晴らしの愛を--生活の技術を--欠いている」というエピグラムによく要約されていると主張する。
『Pensées d'une Amazone』の別の部分「誤解、あるいはサッポーの訴訟」は、同性愛に関する歴史的文書を、彼女自身の注釈とともに集めた。また彼女は、「小説は人生よりも長い」そして「ロマン主義は幼年時代の病気である。若くしてこれにかかる人々は最も強壮である」と書いて、アルコールや友情、老年、文学のような論題を取り扱った。第3巻『Nouvelles Pensées de l'Amazone』（『アマゾンの新思考』）は1939年に出版された。
『The One Who is Legion, or A.D.'s After-Life』（1930年）は、バーネイのただ一つの小説であるうえに、全文英語で書かれたただ一つの本であった。これはロメイン・ブルックスの挿絵入りで、A.D.としか知れない自殺者に関係するが、彼女は半陰陽的存在として生き返らせられ、彼女自身の人生の書を読む。この書物内書物は『A.D.の恋愛遍歴』という題名で、バーネイ自身の著作とほぼ同じように、賛歌や詩作品、エピグラムの選集である。
主な関係

バーネイは非単婚制を実践し、そして擁護した。早くも1901年に『Cinq Petits Dialogues Grecs』において、彼女は多角的な関係に賛成し、嫉妬に反対した。『Éparpillements』において彼女は書いた。「ひとは、魅力がたんなる習慣にならない目的で愛するひとには、非誠実である」。彼女自身は嫉妬することがあったが、彼女は、少なくとも自分の恋人のうち幾人かを、非単婚的であるように積極的に鼓舞した。
ひとつには、英語で『Portrait of a Seductress』として刊行されたジーン・シャロン（Jean Chalon）の初期の伝記のおかげで、彼女は、執筆やサロンでよりも、多くの恋愛関係で、より広く知られた。彼女はかつて一覧表を完全に書きあげ、3つの範疇に分けた。すなわち、密通（liaisons）、半密通（demi-liaisons）および冒険（adventures）。
コレットは「半密通」であったが、幾年間か断続的な情事があった画家・家具デザイナーのエア・ド・ラナックス（Eyre de Lanux）は「冒険」として名簿に載せられた。密通--彼女が最も重要と見なした関係--のうちには、オリーヴ・カスタンス（Olive Custance）、ルネ・ヴィヴィアン、エリザベート・ド・グラモン、ロメイン・ブルックス、ドリー・ワイルドがいた。これらのうち3つの最長の関係は、ド・グラモン、ブルックス、そしてワイルドとのものであった。1927年から彼女はこれら3人全員と同時に関係を持ち、この三つ又はワイルドの死によってようやく終った。コレットやリュシー・ドラリュ・マルドリュスとの情事のようなより短い情事は、しばしば終生の友情に展開した。