stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アンソニー・ホープ
著作

A Man of Mark, 1890.
Father Stafford,1891.
Mr. Witt’s Widow: A Frivolous Tale, 1892.
A Change of Air, 1893.
Half a Hero, 1893.
Sport Royal and other stories, 1893.
The Dolly Dialogues, 1894.
The God in the Car, 1894.
The Indiscretion of the Duchess: being a story concerning two ladies, a nobleman, and a necklace, 1894.
The Prisoner of Zenda: being the history of three months in the life of an English gentleman, 1894.
The Chronicles of Count Antonio, 1895.
Comedies of Courtship, 1896.
The Heart of Princess Osra, 1896.
Phroso: A Romance, 1897.
Rupert of Hentzau: being the sequel to a story by the same writer entitled the Prisoner of Zenda, 1898.
Simon Dale, 1898.
The King’s Mirror, 1899.
Quisanté, 1900.
Tristram of Blent: an episode in the story of an ancient house, 1901.
The Intrusions of Peggy, 1902.
Double Harness, 1904.
A Servant of the Public, 1905.
Sophy of Kravonia, 1906.
Tales of Two People, 1907.
The Great Miss Driver, 1908.
Dialogue, 1909.
Second String, 1910.
Mrs. Maxon Protests, 1911.
The New (German) Testament: some texts and a commentary, 1914.
Militarism, German and British, 1915.
A Young Man’s Year, 1915.
Why Italy is with the Allies, 1917.
Captain Dieppe, 1918.
Beaumaroy Home from the Wars,  1919.
Lucinda, 1920.
Little Tiger: A Novel, 1925.
Memories and Notes, 1927.
ザイーダ・ベン=ユースフ撮影、1897年
ブルー・プラーク（ロンドン、ベッドフォード・スクウェア）
擇天記 〜宿命の美少年〜

| 擇天記 〜宿命の美少年〜 |
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ジャンル:  時代劇、恋愛
原作:  猫膩『択天記』
脚本:  楚惜刀、楊陌、楊叛、金媛媛
監督:  鍾澍佳、麦詠麟、孔厲大
出演者:  ルハン グーリーナーザー ウー・チェン ツォン・チューシー シュー・リンユエ チャン・ジュンニン ガオ・ハンユー リン・スーイー エリック・ツァン
国・地域:   中国
言語:  普通話
シーズン数:  1
話数:  56
製作
製作総指揮:  楊暁培
撮影地:  横店影視城、敦煌市、アクサイ・カザフ族自治県
撮影監督:  陳熙泰、陳明祺
製作:  テンセント・ピクチャーズ、企鵝影業、檸萌影業、檸萌悦心、芒果TV、閲文集団
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| 擇天記 〜宿命の美少年〜> 各種表記 |
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繁体字：:  擇天記
簡体字：:  择天记
拼音：:  Zétiān Jì
日本語漢音読み：:  たくてんき
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『擇天記 〜宿命の美少年〜』（たくてんき しゅくめいのびしょうねん、原題：择天记）は、2017年の中国のテレビドラマ。全56話。主演はルハン、グーリーナーザー、ウー・チェン、ツォン・チューシー、シュー・リンユエ、チャン・ジュンニン、ガオ・ハンユー、リン・スーイー、エリック・ツァン。
挿入歌

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 歌手 |
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| 1. | 「星辰」(オープニング曲) | 劉暢 | 譚旋 | 張傑 |
| 2. | 「注定」(エンディング曲) | 欒杰 | 譚旋 | 周筆暢、白挙綱 |
| 3. | 「心不由己」(挿入歌) | 周潔穎、譚旋 | 譚旋 | 郁可唯 |
| 4. | 「愛与願違」(挿入歌) | 周潔穎 | 譚旋 | 弦子 |
| 5. | 「故意」(挿入歌) | 劉暢 | 譚旋 | 何潔、孫郡 |
鳥木弥生

| 鳥木弥生 |
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生誕:   (1974-03-27) 1974年3月27日（50歳）
出身地:   日本 石川県七尾市
学歴:  武蔵野音楽大学音楽学部声楽学科卒業
ジャンル:  オペラ
職業:  歌手
活動期間:  1998年 -
事務所:  オフィス諷雅（2022年 - ）
公式サイト:  yayoitoriki.com

メンバー:  メゾソプラノ地位向上委員会/ゲキジョウシマイ/洗足学園音楽大学（声楽・オペラ）
鳥木弥生（とりきやよい、1974年3月27日 - ）は、日本のメゾソプラノ歌手である。
愛称は「トリッキー、やよちゃん、やよやよ」[要検証]であると本人は述べている。
所属事務所はオフィス諷雅。「メゾソプラノ地位向上委員会」および「ゲキジョウシマイ」のメンバーとしても活躍。洗足学園音楽大学（声楽・オペラ）勤務。石川県七尾市出身。
人物

石川県七尾市出身。武蔵野音楽大学音楽学部声楽学科卒業、フィレンツェ五月音楽祭劇場オペラ研修所修了、パリ・エコールノルマルオペラ芸術科学位。
三姉妹の一番下で、170センチの身長も姉妹で一番小さい。すぐ上の姉は元アナウンサーの鳥木千鶴。
子どもの頃の夢は白馬に乗った王子、または魔女。読むことと書くことが好きで、小説家や漫画家を目指していた。七尾市立御祓中学校ではブラスバンド部で、石川県立金沢辰巳丘高校ではオーケストラ部でホルンを吹いていたが、幼少時から歌は得意で、最初のレパートリーは、松村和子「帰ってこいよ」。
来歴

武蔵野音楽大学在学中に江古田の商店街でロシア、サンクトペテルブルグ出身のメゾソプラノ歌手エレナ・オブラスツォワに声をかけられ、卒業後、1998年に東欧、ロシアにて演奏活動を開始。
旧ユーゴスラビア（現セルビア共和国）のベオグラード音楽院ホールでのオブラスツォワとのジョイントリサイタルでデビュー。その後、同公演をサンクトペテルブルグ・フィルハーモニア等で行う。
第３回石川県新人登竜門コンサート（現・北陸新人登竜門コンサート）に合格し、オーケストラ・アンサンブル金沢、岩城宏之との共演でデビュー。
イタリア、フィレンツェでイタリアのトリエステ出身のメゾソプラノ歌手フェドーラ・バルビエーリに師事。
シエナのキジアーナ音楽院の夏季マスタークラスにてアメリカのメゾソプラノ歌手シャーリー・ヴァーレットに師事。
フィレンツェ五月音楽祭劇場オペラ研修所のオーディションに合格し、イタリアのバリトン、アレッサンドロ・コルベッリ、イタリアのメゾソプラノ、ベルナデッテ・マンカ・ディ・ニッサ他に師事
フィレンツェ五月音楽祭劇場公演でプッチーニ「ジャンニ・スキッキ」（ローランド・パネライ主演）ツィータ役でオペラデビュー。
ストラヴィンスキー「プルチネッラ」をフィレンツェのペルゴラ劇場で、2004年にはプッチーニ「外套」フルーゴラ役をルッカのピストイアで演じるなどトスカーナ地方を中心に活動。
フェドーラ・バルビエーリの死去をきっかけに、イタリアのテノール、ウィリアム・マッテウッツィ、並びにフランスのコレペティトゥア、ジャニーヌ・ライスに師事。
トスカーナからピエモンテに移住。
2007年春、フランス、クレルモン＝フェランにてビゼー「ジャミレ」タイトルロールでフランスデビュー。同年秋より、文化庁の新進芸術家派遣制度でパリへ移り住み、翌年エコールノルマル音楽院オペラ芸術科のディプロマを最高位で取得。
日本国内でもアルベルト・ゼッダ指揮、ロッシーニ 「ランスへの旅」メリベア公爵夫人「セヴィリアの理髪師」ロジーナ、「タンクレディ」イザウラや、レオンカヴァッロ「ラ・ボエーム」（日本初演）ムゼッタ、アラン・ギンガル指揮、プーランク「カルメル会修道女との対話」メール・マリー、ヴェルディ「イル・トロヴァトーレ」アズチェーナ、ビゼー「カルメン」カルメン、メルセデスなど幅広い役柄を歌い、また、ベートーヴェン「第九」ヴェルディ 「レクイエム」等や、ファリャ「恋は魔術師」、フォーレ「ペレアスとメリザンド」等オーケストラ付き声楽曲でオーケストラ・アンサンブル金沢、読売交響楽団、東京交響楽団等のオーケストラ、指揮者と共演。
スペイン、バルセロナ近郊のサバデイにあるファランドラ劇場や、カタルーニャ地方の８箇所の劇場でプッチーニ「蝶々夫人」スズキ役でスペインデビュー。日本人のメゾソプラノということで同役が得意と思われての依頼であったが、実はこれがスズキ役デビューだった。2016年の同プロダクションの再演時にも同じくスズキ役で招聘され、全10公演でスズキ役を演じている。
東京芸術劇場シアターオペラvol.10/全国共同制作プロジェクト、笈田ヨシ演出でプッチーニ「蝶々夫人」で日本でのスズキ役全幕デビュー。以後ビゼー「カルメン」題名役と共に、メゾソプラノとしてのキャリアを代表する役となっている。
新国立劇場にて2018-19シーズンにヴェルディ「ファルスタッフ」メグ役を演じる。「メゾソプラノ地位向上委員会」を立ち上げる。
新国立劇場の2019-20シーズンにチャイコフスキー「エウゲニ・オネーギン」オリガ役で出演。
同年10月、自身12年ぶりとなるビゼー「ジャミレ」（日本初演）題名役を、東京芸術劇場コンサートオペラvol.7で務める。
ソプラノ歌手森谷真理との「ゲキジョウシマイ」を結成。
ソプラノ歌手百々あずさ、コレペティートル小埜寺美樹と共に、3人の頭文字を取った「DOTオペラ」プロディーサーとしてオペラ公演、コンサートを主催。
その他の活動

自身の主催、出演するコンサートを中心とした公演の解説や字幕、WEBマガジンONTOMOでの連載「鳥木弥生の歌曲で解決！恋愛お悩み相談室」などの音楽コラム等、翻訳、執筆家としても活動している。
サンスクリーン剤

チューブ入りの日焼け止め (SPF15)
背中に日焼け止めを塗っているところ
サンスクリーン剤（サンスクリーンざい、英: Sunscreen）は、皮膚に当たる紫外線から防御することで、日焼けや皮膚の光老化を予防するための製品である。日本国内法においては日焼け止め化粧品に該当し、単に日焼け止め（また、日やけ止めとも表記）とも呼ばれる。形態としてはクリーム、ローション、ジェル、スプレーなどがある。また飲む日焼け止めも増加してきたが2018年時点で従来の外用剤を置き換えるものではない。
日本では「日焼けによるシミ・そばかすをふせぐ」の効能表示が承認されている。酸化チタンや酸化亜鉛（紫外線散乱剤）の安全性は確認されているが、主に他の成分（紫外線散乱剤）が体内に吸収されるとして、2019年に米国で安全性確認の強化の動きが起きている。紫外線防御の指数として日本での表記では、紫外線B波を防ぐSPFでは最大値を50とそれ以上であれば50+とし、紫外線A波を防ぐPAでは「+」が4個まで増加していく。SPF15以上で皮膚がんのリスクや老化の兆候を減らす。有害作用と環境汚染について議論がある。
日やけ止めの成分

日やけ止めに配合されている成分である紫外線防御剤は、大きく2種類に分類できる。
SPF30や50といった効果の高い日焼け止めには散乱剤および吸収剤の両方が多くの製品に使用されている。
特に合成の紫外線吸収剤による光への増感作用、接触性皮膚炎、免疫抑制、エストロゲン作用、甲状腺ホルモンのかく乱といった報告があり、植物由来でより安全な、そして環境にも優しい化粧品への関心を集めている。オキシベンゾン（英語版）など欧州連合では既にほかの化合物に置き換えられているが、米国ではその置換先の物質は承認されていないので置き換えできないといった事情が2019年時点で存在している。
日やけ止めの成分 > 代替成分

オーガニック化粧品には薬草の成分のみを使ったものがある。5種類の天然の物質を使って、ヒトの被験者で実験したところ最も高いウスニン酸でUVPF4.1で、比較対象のSPF5の既存製品ではUVPF4.2であった。植物由来でSPF10の製品も存在する。だが、オーガニックだから安全とは限らない。
ビタミンAのパルミチン酸レチノールの日焼け止めはSPF20程度の効果がある。フェルラ酸は、ビタミンC、ビタミンEの化学的な安定性を向上させ、太陽光に対する防御性を数倍にする。10名のランダム化比較試験で、ビタミンC（15%濃度）、フェルラ酸 (2%)、フロレチンを含有する外用薬を、紫外線による皮膚損傷に備えて事前に塗ることで防御作用があった。12名の中国人女性を用いて、ビタミンC、ビタミンE、フェルラ酸からなる外用薬は、これを塗った部分は、塗っていない部分に比較して光から防御された。
飲む日焼け止め

飲む日焼け止めでは直接皮膚を防御することはできないが、使いやすさの利点がある。通常の日焼け止めで防げない可視光に対する防御では有益な可能性がある。紫外線によって皮膚に紅斑が生じることを減らすにはそれほど効果的ではない。2018年にアメリカ食品医薬品局 (FDA) は、現時点では日焼け止めを置き換えるほどの適切な強さで紫外線防御ができる錠剤やカプセルはないとして、証明されていない主張を行っている栄養補助食品に警告書を送付した。警告対象にはAdvanced Skin Brightening Formula（リコピン、など）、Solaricare（PLエキス）、Sunsafe Rx（アスタキサンチン、ルテイン、リコピン、緑茶、ビタミンCとE）が含まれる。
商品名がついた成分としてPLエキス（商品名フェーンブロック）や、ローズマリーとグレープフルーツ成分（商品名ニュートロックスサン）が流通している。
紫外線によって紅斑を生じさせる最小紅斑線量 (MED) について
ビタミンCとビタミンEの併用 - それぞれ別の研究として1週間でMEDは21%増加（毎日Eを1000 IUとCを2 g）、7週間でMED77.6%増加（E 3 g/C 3 g）、12週間で41%増加（E 1000 IU/C 2 g）、別の研究でも12週間で41%増加（同）。なお、ビタミンCやEの単体ではMEDの変化はなかったという研究がある。12週間では、4週間時点で1週間までの試験よりも血中ビタミンC濃度が上昇して、それ以上増加せず飽和したと考えられ、1週間では飽和までは不十分だと考察された。
ココア抽出物 - フラボノイドの多いチョコレートを12週間摂取し、MEDは2倍以上に増加した。
ニュートロックスサン - 2か月後にMEDは約30%、34%増加したという2つの研究がある。そのうち前者では100 mgか250 mgかを受け取ったがこの二つの間に差はなく、半月で15.2%、1か月で20.5%増加した、後者では12週間後に56%増加した。
PLエキス - 20名の研究でPLエキスを毎日1000 mgを服用し、MEDは8日後に平均4.79%、15日後に14.57%、29日後に20.37%増加した。
2018年のレビューでヒトでの基礎的でない臨床試験があったものについて、β-カロテンで紅斑を減らしたヒトでの研究は複数あり、また1970年代には光線過敏症の治療法として1日当たり子供30 - 90 mg、60 - 180 mgで効果があることが判明している。副作用の面では肺がんリスクの高い人のリスクを増加させるおそれがある。リコピンの10週間の摂取によって紅斑の量が減少したといったヒトでの研究は複数あるが、服用量が一定しておらず、必要な量などについての追加の研究が必要である。ニコチン酸アミド（ナイアシンアミド）では、1日の500 mgの投与で4か月で、非黒色腫皮膚癌や日光角化症の増加数を減らしているが、攻撃性の高いものを増やすのではという議論があり、大規模な試験が必要とされる。ビタミンD3は紫外線による炎症を急速に緩和する。緑茶成分は血中半減期が3時間と短く、長くする加工が必要である。
ニュートロックスサンでは、光老化の兆候のある合計90名でのランダム化比較試験で、5名では短期試験も行いUVB暴露後30分以内/1日後/2日後に服用し偽薬よりも発赤が減少し、長期試験では2週間で差は見られたが、2か月後には偽薬よりも紅斑の減少量が増加（実薬約35%/偽薬約30%）、肌のシワと弾力性も改善されており、また成分100 mgと250 mgとでは差はなかった。
太陽光

太陽からは、紫外線 (UVR, UV, 200 - 400 nm) として、UVA (315 - 400 nm)、UVB (280 - 315 nm)、そして大気の上昇で完全減衰する UVC (100 - 280 nm) のほかに、可視光 (VIS, 400 - 780 nm)、赤外線 (IR, 780 nm - 1 mm) がある。赤外線のエネルギーは紫外線よりもはるかに弱いが、1982年にも光老化に寄与するとされてきており、可視光は皮膚に影響を及ぼさないとされてきたが2010年代には色素沈着や光老化に寄与するとされている。
紫外線防御力の指標

2010年代までの日焼け止めが防御しているのは UVBとUVAであり、可視光や赤外線からの防御は効率的ではない。
UVB波（波長290 - 320 nm）の防御指標としてSPF値、および、UVA波（波長320 - 380 nm）の防御指標としてPA分類が定められている。国際的には、他の指標も用いられている他（後述）、同一の防御指標でもその測定法には地域ごとに微妙な差が存在する場合がある。
国内における測定法については、SPF、PA分類ともに、1 cm2あたり2 mgずつ製品を皮膚に塗布した上での測定をもとにしているが、実際にはそこまで多量には塗布できないことも多く、また塗布された製品は発汗や接触、紫外線そのものによる劣化などによって徐々に失われていく。そのため、指標を過信せず、こまめに塗りなおすなどの工夫を怠らないことが大切であるとされる。
紫外線防御力の指標 > UVB防御力の指標 > SPF分類

SPFはSun Protection Factorの頭文字であり、紫外線のうち、UVB波を遮断する効果の程度を表す指標。測定法に微妙な差異はあるものの、ほぼ世界標準と言えるくらい多くの国で採用されている。紅斑、またはサンバーンと呼ばれる、肌がヒリヒリと赤くなるような炎症をひき起こすかどうかをもとに算出される。被験者が紅斑を引き起こす最小の紫外線量に比べ、塗布時に何倍の紫外線にまで耐えられるかがSPFの数値の根拠である。たとえば、紅斑が現れるまでに20分程度かかる人がSPF10の日やけ止めを塗った場合、10倍の紫外線量を20分浴びて、ようやく紅斑が認められるということを意味する。重要なのは10倍の時間（この場合200分）紫外線にまで耐えられるという意味ではない。それは前述のとおり、塗布された日やけ止めは時間と共に失われるからである。
ヒトの皮膚の色の変化を目視によって確認するという手法の性質上、値とともに誤差が増大するものであり、特に高SPF値の製品同士の実際の能力差（例えばSPF55とSPF60の差）が数字通りあるかどうかは疑わしいという考え方がある。そのため、日本ではSPF50を超える能力が有意に認められる場合はSPF50+と表記することになっている。
日焼け止め効果の客観的な指標として、1960年代に疑似太陽光を光源とした指標が報告され、1978年にFDAが測定法の案を発表し、日本で1980年には当時の表現でサンケア指数を表示した日焼け止めが資生堂から発売された。各メーカー独自に測定され問題が多いと指摘され、日本化粧品工業連合会の専門委員会が1992年にガイドラインを作成した。メーカーは、高いSPFを目指し1991年に最高SPF20が最高だったものが1998年には100を超えるようになり、紫外線に敏感な人でも通常の環境で1日中太陽光にさらされても日焼けしないためにはSPF50であれば十分とされ、赤道直下など赤外線の強い地域へ行く人のためにより効果が高いSPF50+が考えられた。比較やメーカーの測定費用の国際統一が望まれ、2003年には欧州、日本、南アフリカで共通のSPF測定法ができ、2010年にはISO国際規格となった。米国ではSPF50を最大とする表記は採用されていない。
紫外線防御力の指標 > UVA防御力の指標 > PA分類

Protection grade of UVAの略語であり、日本で採用されているUVAの防御力を示す指標。PFAとも呼ばれる指標。即時黒化と呼ばれる、日焼け後すぐに黒くなる現象をもとに算出される。本来はPPD (Persistent Pigment Darkening) と呼ばれる数値（後述）をもとにしており、PPD値が2以上4未満でPA+（効果がある）、4以上8未満でPA++（かなり効果がある）、8以上12未満でPA+++（非常に効果がある）、12以上でPA++++の4段階（無標も含めれば5段階）に分類する。日本発祥の分類方式である。
紫外線防御力の指標 > UVA防御力の指標 > TPP

持続的即時黒化と呼ばれる、主としてUVAによって引き起こされる皮膚の黒化を利用して測定するUVA防御力の指標であり、前述PA分類分類の根拠となる数値。このPPD計測手法自体は日本で開発されたが、日本ではこれを利用したPA分類の表示にとどまっている一方、欧州では積極的に採用されている。
発想としてはSPFと同様で、皮膚が黒化する最小量の紫外線量に比べ、塗布時に何倍の紫外線にまで耐えられるかがPPDの数値の根拠である。PPD10の日やけ止めを定められた量塗布すれば、その10倍量の紫外線を浴びてようやく黒化することを意味する。
欧州では非常に重要な指標であると考えられており、PPD値はSPF値の1/3なければ良い日やけ止めではないとされている。元来ヨーロッパの業界団体主導で定められたこの日やけ止めに対する考え方は、2006年には欧州連合が推奨するものとなっており、この条件に合致する製品には右のロゴが付けられている。
効果

→「日焼け § 日焼けによるリスク」も参照
日本の日焼け止めでは「日焼けによるシミ・そばかすをふせぐ」の効能表示が承認されている。
紫外線にあたることは皮膚がんのリスクを高めるとされる。2018年にアメリカ食品医薬品局 (FDA) は、SPF15以上で皮膚がんのリスクや老化の兆候を減らすことが科学的に証明されているとした。8年間の追跡調査によって、扁平上皮癌の発症率が35%低下しているが、基底細胞癌には変化はない。
日光にあたることで人体がビタミンDを生成しているため日焼け止めの使用によって欠乏するかについて、2件のランダム化比較試験と69件の観察研究を含めた2019年のレビューでは、実験室条件ではなく現実的な環境での日焼け止めの使用によってビタミンDが減少することはないとしたが、含まれたのはSPF16までの試験で高SPFの製品による研究はなかった。
副作用

SPFやPAの強いものの場合、かぶれを起こすことがある。ベンゾフェノンは、米国皮膚炎学会による2014年のContact Allergen of the Year（英語版）（今年のアレルギー原因物質）に輝いた。調査では、日焼け止めアレルギーの人の7割がこの物質に陽性反応を示した。
紫外線吸収剤のメトキシケイ皮酸エチルヘキシル (OMC)、ベンゾフェノン-3 (BP-3)、3-(4-methylbenzylidene) camphor（英語版） (4-MBC) の日焼け止め成分を各10%の混合液を全身塗布した治験では、男女とも、血清テストステロン濃度が4時間以内に1割ほど低下した。
ラットではOMCの曝露により、前立腺と精巣の重量の低下や精子数の減少など生殖毒性を示した。特に子供では使用量に注意する必要がある。
噴霧するスプレー日焼け止めには火傷を引き起こす可能性のある毒性アルコールが含まれているため、避ける必要がある。
環境への影響と規制

日焼け止めに含まれるブチルパラベン、ケイ皮酸エステル、ベンゾフェノン、カンファー誘導体などの成分が引き金となりサンゴの白化を誘発することが確かめられており、これは褐虫藻に有害なウイルスの増殖の誘発により起こるものだという。しかし、サンゴの専門家であるRobert van Woesikによれば、この研究は実際の環境を反映しておらず、実際の環境下では急速に希釈されるためサンゴは白化を起こすほどの濃度にさらされないだろうとしている。
2018年7月、アメリカ合衆国ハワイ州のデービッド・イゲ知事は、オキシベンゾンとメトキシケイ皮酸エチルヘキシル（オクチノキサート）の2種類を含む日焼け止めの販売を2021年から禁止する州法に署名した。11月にはパラオでもサンゴ礁の保護を目的として、有害な化学物質を含んだ日焼け止めの販売を2020年から禁止することが、国家単位としては世界で初めて決まった。
アメリカ国立海洋局によれば、流れ落ちた日焼け止め成分が水路に入ることによって、サンゴや藻類に影響があるだけでなく、ウニ、魚類やイルカにも影響する可能性があり、ベンゾフェノン-1、ベンゾフェノン-2 (BP-2)、ベンゾフェノン-3（オキシベンゾン）、ベンゾフェノン-8、OD-PABA、4-メチルベンジリデンカンファー、3-ベンジリデンカンファー、ナノ粒子の二酸化チタンや酸化亜鉛などが海洋生物に有害であるとしている。
成分

紫外線吸収剤は20 - 30種類が使われている。
4-アミノ安息香酸 (PABA)
パディメートO（英語版） (OD-PABA)
エンスリゾール（英語版）
ジオキシベンゾン
オキシベンゾン（英語版）
オクトクリレン
メトキシケイ皮酸エチルヘキシル (メトキシケイ皮酸オクチル、OMC、オクチノキサート）
スリソベンゾン
アボベンゾン（英語版）
エカムスル（英語版）
エンザカメン（英語版）
ベンゾフェノン
ブチルパラベン
ケトプロフェン
関連する製品

サンオイル（サンタンオイル、サンタン製品ともいう）は、紫外線のうちUVB波を防ぐという点では日焼け止めと同じである。ただし、サンオイルは日焼け止めと異なり、UVA波は防がない。UVB波のみを防ぐことにより、肌に炎症（サンバーン）を起こさずにきれいに日焼け（サンタン）することを目的とするのがサンオイルである。なおサンオイルは和製英語で、正しくは Suntan lotion 等である。
EU諸国で採用されているUVAロゴマーク
出口康夫

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時代:  現代
地域:  日本
出身校:  京都大学
研究機関:  京都大学、京都哲学研究所
研究分野:  カント哲学、確率論・統計学の哲学、科学的実在論、東アジア仏教思想、道元思想、京都学派の哲学、自己論
主な概念:  われわれとしての自己（Self-as-We）、根源的できなさ、WEターン、中空、フェローシップモデル、共冒険者、反ディスポーザル権、価値提案としての哲学、価値多層社会
  影響を受けた人物 カント、ヘーゲル、スコーレム、イアン・ハッキング、道元、西田幾多郎、西谷啓治 
公式サイト:  https://www.philosophy.bun.kyoto-u.ac.jp/staff/deguchi/
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出口 康夫（でぐち やすお、1962年 - ）は、日本の哲学者。京都大学大学院文学研究科教授ならびに京都哲学研究所共同代表理事。
近現代西洋哲学、分析アジア哲学を専門に研究を行っており、特にカント哲学、確率論・統計学の哲学、科学的実在論、東アジア仏教思想、道元思想、京都学派の哲学、自己論などに取り組んでいる。
近年は「できなさ」に基づいた⼈間観・社会観として“Self-as-We”（われわれとしての⾃⼰）を提唱しNTTや日立京大ラボをはじめとした産業界との共同研究にも従事している。
略歴

大阪市生まれ。京都大学文学部卒、同大学院文学研究科博士後期課程修了。
1996年「超越論的実在論の試み-批判期カント存在論の検討をつうじて」で文学博士の学位を取得。
名古屋工業大学助教授、2002年京都大学大学院文学研究科哲学専修助教授、2007年准教授、2016年教授。
2023年4月より、京都大学文学研究科長および文学部長（2025年3月末まで）。
研究分野は、確率論・統計学の哲学、科学的実在論、シミュレーション科学・カオス研究の哲学、カントの数学論、スコーレムの数学思想、分析アジア哲学など多岐にわたる。日本における応用哲学（英語版）の創始者の一人でもある。近年では、東アジアにおける哲学的遺産を現代哲学の舞台に再現役化する試みとして、東洋的な自己観をベースに「われわれとしての自己（Self-as-We）」という構想を提唱している。
カント研究

出口の研究経歴はカント研究により始まる。博士論文である「超越論的実在論の試み-批判期カント存在論の検討をつうじて」においては、出口は「カントの超越論的哲学を批判的に継承するーつの試み」を目指し、以下の5つのテーゼを論証している。
カントのオリジナルな立場はいくつかの深刻な困難に直面し、そのままでは維持し難いこと。
そしてそれらの困難はひとえに、カントの超越論的哲学を構成する主要な存在論上のテーゼの一つである超越論的観念論のテーゼ、すなわち「経験の対象は一種の表象である現象(知覚)に他ならず、心の認識作用からは独立に存在しない。」という考えに起因していること。
一方、カントが超越論的観念論のライバルとして、それと対比させていた超越論的実在論の主張、すなわち「経験の対象は単なる表象に還元されず、心の認識作用から独立に存在する。」という考えを採れば、それらの困難は一応回避できること。
さらに実は、この超越論的実在論の主張は、超越論的観念論の考えを除く、超越論的哲学のその他の主要な存在論上のテーゼ、すなわち「認識が対象にしたがうのではなく、逆に対象が認識にしたがう。」という主張や、 「物自体と経験の対象の区別」と（それらに超越論的実在論における新たな意味付けを与えた上で）両立可能であること。
従って、超越論的観念論の代わりに超越論的実在論を採用しても、ある種のアプリオリな認識を(超越論的観念論とは違った仕方で)認めるアプリオリズム、形而上学から真なる事実認識としてのステータスを奪う代わりに道徳的要請としての立場を確保し、以て自然科学的世界観と道徳的価値の両立を計ること、という批判哲学の基本的な立場が継承可能であること。
出口はその後の研究経歴において、基本的に超越論的哲学の洞察は受け継ぎつつも、実在論的な立場をとっているが、これは博士論文におけるカント研究がバックグラウンドになっていると言える。
価値提案としての哲学

出口は哲学を「価値提案の学問」としている。
「あるべき関係を問う」とは、単に「事実」を記述したり説明したり予測したりするのではなく、「事実」にもとづいて新たな「価値」を提案する営みです。それは、事実の記述・説明・予測をする「科学」ではなく、価値の提案の試みとしての「哲学」の企てなのです。
出口が共同代表理事を務めている京都哲学研究所の設立趣意は次のように述べている。
20世紀が「科学技術と経済の世紀」　だったとすれば、21世紀は「価値の世紀」である。
科学技術の進展と経済的繁栄が、必ずしも人々のウェルビーイングや世界の平和に直結しないことが明らかとなった今日、改めて「本当の幸せとは何か」、「目指すべき価値とは何か」が問われているのである。
また、ますます多元化する世界を前にして、このような「価値をめぐる問い」には唯一の正解がありえないことにも、我々は気づきつつある。
さらに「個人の同一性（アイデンティティ）」や「社会の単一性（ユニフォーミティ）」が単なる「神話」にすぎないことが暴かれたことを受け、複数の価値が層をなして積み重なっている「価値多層社会」の実現も切実に求められている。
このような状況を前に、「価値の提案の学」としての哲学、ひいては社会に積極的に関与する人文学、すなわち「エンゲージング・ヒューマニティ」の再興が、今こそ求められている。
出口はこうした社会に向き合い、価値の提案を行うという哲学観に基づき、アカデミア内部にとどまらず、産業界をはじめとした実社会と共同の取り組みを推進している。
「われわれとしての自己」（Self-as-We）

出口は自らが掲げる「価値提案としての哲学」の実践として、「われわれとしての自己（Self-as-We）」という脱個人主義的自己観、並びにそれを起点とした社会ビジョンの転換であるWeターンを提唱している。出口にいうところでは、「われわれとしての自己」は、全体論性（holistic）、身体的（embodied）、不二性（nondual）という東アジアの「真の自己」の哲学を現代哲学において再構成することを目指したものである。
「われわれとしての自己」とは、自己とは「私（I）」ではなく、「われわれ（We）」と呼ぶべきマルチエージェントシステムであるというテーゼである。ここでいうマルチエージェントシステムとは、「私」がなす行為を可能にしている多様なエージェントの集合体を意味する。
「わたし」の自転車乗りという行為には、多くの人々、生物、無生物、自然環境、生態系、社会システム、歴史上の出来事といった多種多様のエージェントが関わっているのです。そして、それらの支え、助け、アフォードがなければ、「わたし」の自転車乗りという行為は遂行できないのです。言い換えると、これら多種多様で無数のエージェントからなるシステム －これを「マルチエージェントシステム」と呼びましょう－がなければ、自転車乗りという行為は成立しないのです。
「われわれとしての自己」（Self-as-We） > 「根源的できなさ」

「われわれとしての自己」の導出上の論拠は出口が「根源的できなさ」と呼ぶテーゼである。出口によれば、西洋哲学の歴史においては、人間は何かができる存在として捉えられ、その「できること」にこそ人間の尊さやかけがえのなさが求められてきたとされる。これに対して、出口によれば、東洋においては、人間は一人では何もできないからこそ尊いという「できなさ」に基づいた人間観の伝統があることを指摘する。
［…］東アジアには、「できる」人間ではなく、むしろ「できない」人間、無能な人を理想とする「聖なる愚者」とでも呼べる思想伝統があります。例としては、老子の「混沌たる愚者」、法華経の「常不軽菩薩」、宮沢賢治の「デグノボー」などがあげられます。
出口は東アジアの思想伝統を受け継ぎ、現実の世界において行為する存在者の根底に「できなさ」が不可避的に存在することを「根源的できなさ」と呼んでいる。出口はこの根源的できなさは「いかなる行為も自分一人ではできない」という単独行為不可能性のテーゼおよび「自らの行為を支えてくれるエージェントのどれ一つとして私は完全にコントロールすることはできない」という完全制御不可能性のテーゼと呼んでいる。
産業界との連携

「価値提案の学としての哲学」という構想にもとづき、出口は近年、共同研究を含む産業界との連携を積極的に行っている。
産業界との連携 > NTTとの共同研究

2019年11月より、NTTとの共同研究でIOWN時代について提言しており、2020年4月からは、ウィズコロナ時代についても提言している。
2021年11月に制定されたNTTの「サステナビリティ憲章」においては、出口の提唱しているSelf-as-Weが「基本理念」として採用されている。
産業界との連携 > 京都哲学研究所（Kyoto Institute of Philosophy）の設立

このように産業界と連携を深める中、2023年7月、NTTと共同で一般社団法人「京都哲学研究所（Kyoto Institute of Philosophy）」を設立した。京都哲学研究所においては、NTT会長の澤田純氏と共に共同代表理事を務めている。京都哲学研究所は、その活動を次のように定めている。
1.「価値多層社会」実現のための国際的な運動体の形成
国際運動体の形成を目指した国内外のネットワーク構築
様々な人々が世界各地より一堂に会し、価値多層社会の実現に向けて討議する「京都会議」の定期開催
2. 新しい社会インフラのための価値提案
新たな価値の提案に結びつく哲学研究
価値提案の学としての哲学と人文社会科学・理工医学等の隣接諸学との共同研究
3. 新たな価値の社会実装
産官学民、アート・デザイン界等との価値共創活動
新たな価値の社会発信にかかわる各種の事業
これらは出口の提唱している「価値提案の学としての哲学」というモチーフに沿ったものとなっている。
現在までに、当該研究所には、NTTに加えて、日立製作所、博報堂、読売新聞が参画しており、2024年8月1日には倫理資本主義を推進するマルクス・ガブリエルがGlobal Senior Advisorとして同研究所に参画している。
国際的な活躍

出口は国際的にも精力的に活動しており、多数の国際会議にて招待講演を行っている。
国際的な活躍 > 近年招聘された主な国際会議

招待講演：Congreso Futuro 2025, Santiago, Chile, 2025年1月14日
基調講演（Forum Humanum Lecture）：“WE-turn: From Incapability to a Society of Multilayered Values”, Limits of Intelligence: Meaning and Value, New York, USA, 2024年10月4日
招待講演：The Bonn Humboldt Award Winners' Forum Philosophy 2024, Global Perspectives on Kant、Bonn, Germany, 2024年9月12日
基調講演：European Network of Japanese Philosophy 8th Annual Conference:"The Past in the Present", Talinn, Estonia, 2024年9月8日
基調講演：“The Kyoto School Meets German Philosophy Masakazu Nakai's Self as Form of Flesh Body”, Kyoto in Davos, Braunschweig, Germany, 2024年6月28日
招待講演：“Towards A multilayered Society of Values”, Biennale Technologia, Turin, Italy, 2024年4月20日
招待講演：“From the Fundamental Incapability to WE-turns”, SKKU KAEP Colloquium, Seoul, South Korea, 2023年11月8日
招待講演：“The Inconsistency of Physical Reality: Late Nishida on Quantum Mechanism”, Philosophy and Physics between Europe and Japan (1922-1953), Naples, Italy, 2023年10月3日
招待講演：“From WE turn to an Alternative Relationship between Humans and Artificial Persons”, 17th CLMPST, University of Buenos Aires, Argentina, 2023年7月24日
その他

2020年10月24日、京都大学の学術シンポジウム「緊縛ニューウェーブ×アジア人文学」を主催した。同シンポジウムは、「性的な文脈で捉えられてきた緊縛について、その歴史や近年の国内外での受容の広がりを踏まえて現代アートとしての側面から再考する」ことを趣旨として開催され、600人超が参加、アーカイブ動画が約59万回視聴されるほどの盛況を収めた。
しかしその後、「これは学問か」というクレームが1件寄せられたため、同年11月5日に動画削除を行い、ホームページにて「シンポジウムの動画の一部について不愉快と感じられた方には申し訳ございません」という謝罪文を掲載した。また、シンポジウム内容の研究倫理上の問題も指摘され、主催者としての責任を問われた。2021年10月1日には日本倫理学会で本シンポジウムの研究倫理をテーマにしたワークショップが開催され出席、2021年12月29日に改めて謝罪した。
私生活

『AI親友論』の著者紹介によれば、出口は「二“人”の犬とともに京都に暮らす哲学者」で「親しい仲間とお酒を飲むことが大好き」とされている。
著書 > 単著

『京大哲学講義 AI親友論』徳間書店 2023
著書 > 共編

『応用哲学を学ぶ人のために』戸田山和久共編 世界思想社 2011
『これが応用哲学だ!』戸田山和久、美濃正共編 大隅書店 2012
『デカルトをめぐる論戦』安孫子信、松田克進共編 京都大学学術出版会 2013
『未来の大学教員を育てる 京大文学部・プレFDの挑戦』田口真奈、京都大学高等教育研究開発推進センター共編著 勁草書房 2013
The Moon Points Back, with Jay Garfield, Graham Priest, and Koji Tanaka eds., Oxford University Press, New York, 2015
What Can’t Be Said, Paradox and Contradiction in East Asian Thought, with Jay L. Garfield, Graham Priest and Robert H. Sharf, Oxford University Press, 2021
『軍事研究を哲学する』大庭弘継共編 昭和堂 2022
著書 > 翻訳

（共訳）イアン・ハッキング『何が社会的に構成されるのか』久米暁共訳、岩波書店、2006
（共訳）イアン・ハッキング『知の歴史学』大西琢朗、渡辺一弘共訳、岩波書店、2012
（監訳）デイヴィッド・ルイス『世界の複数性について』 佐金武・小山虎・海田大輔・山口尚共訳、名古屋大学出版会、2016
論文

Cinii
任泉

| レン・チュアン 任 泉 |
| --- | --- |
 任泉、2010年
生誕:  任 振泉  (1975-03-04) 1975年3月4日（49歳）  中華人民共和国 黒龍江省チチハル市
国籍:   中華人民共和国
民族:  漢族
出身校:  上海戯劇学院 長江商学院
職業:  男優、投資家、経営者
活動期間:  2000年–2016年
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| 任 泉> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  任 泉
簡体字：:  任 泉
拼音：:  Rén Quán
和名表記：:  にん せん
発音転記：:  レン・チュアン
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任 泉（レン・チュアン、1975年3月4日 - ）は、中華人民共和国の男優、投資家、経営者。本名は任振泉。黒龍江省チチハル市出身。
経歴

1975年3月4日、黒龍江省チチハル市で生まれる。1993年に 上海戯劇学院に入学した。
1994年にテレビドラマ『一路等候』でデビュー。2000年、胡明凱監督の『少年包青天』では周杰と共に主役を演じ最高の評価を得た。同年の『都是天使惹的禍』では李小璐と共演した。同年には『一脚定江山』で柳復生役として主演した。2002年、温瑞安（中国語版）原作、崔鳳娟・韓東・王響衛監督の『名捕震関東』で、四大名捕の冷血役を演じる。2009年に映画『孔子の教え』に顔回役で出演し、第19回金鶏百花映画祭最優秀主演男優賞にノミネートされた。2010年、『THE MYTH 神話』にイー・ダーチュアン役で出演。2011年、『宮 パレス 〜時をかける宮女〜』に「夢の中の雍正帝」役で友情出演。2012年、金庸の武侠小説『笑傲江湖』を脚色したドラマ『月下の恋歌 笑傲江湖』で丹青生役を演じた。2016年、小説『秀麗江山之長歌行』を基にしたテレビドラマ『秀麗伝〜美しき賢后と帝の紡ぐ愛〜』にも出演した。
2014年に李冰冰と黄暁明と共同で「熱辣壹号火鍋店」を設立し、共同で風投会社「Star VC」を創立した。
出演作品 > 映画

| 年度 | 題名 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1997 | 犬殺 | 賀子明 |  |
| 1998 | 司馬敦 | 小上海 |  |
| 1999 | 緑色柔情 | 田野 |  |
| 2004 | 短信一月追 | David |  |
| 2007 | 戦場のレクイエム | 指導員 |  |
| 2009 | 熊猫大侠 | 趙乾 |  |
| 2010 | 孔子の教え | 顔回 |  |
| 2010 | A面B面 | 精神科医生 |  |
| 2012 | 黒暗中的救贖 | 林羽 |  |
| 2013 | 女蛹 | 駱嘉 |  |
| 2014 | 死亡郵件 | 司徒明浩 |  |
出演作品 > テレビドラマ

| 年度 | 題名 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995 | 子夜 | 范博文 |  |
| 1995 | 一路等候 | 王浩 |  |
| 1996 | 児女情長 | 童沙波 |  |
| 1997 | 世紀末的童話 | 香早儒 |  |
| 1998 | 将軍 | 金誠 |  |
| 1999 | 小李飛刀 | 上官飛 |  |
| 1999 | 民族之声 | 聶耳 |  |
| 1999 | 青春出動 | 舒桐 |  |
| 2000 | 一脚定江山 | 柳復生 |  |
| 2000 | 少年包青天 | 公孫策 |  |
| 2000 | 都是天使惹的禍 | 邵建波 |  |
| 2001 | 愛情宝典 | 秦重 |  |
| 2001 | 流氓太医 | 農草堂 |  |
| 2001 | 臥龍小諸葛 | 諸葛亮 |  |
| 2001 | 宰相小甘羅 | 太子恬 |  |
| 2001 | 少年包青天2 | 公孫策 |  |
| 2001 | 海洋館的約会 | 羅剛 |  |
| 2002 | 名捕震関東 | 冷血 |  |
| 2002 | 花様的年華 | 郭舜景 |  |
| 2003 | 危情24小時 | 劉錚 |  |
| 2003 | 就像美麗蝴蝶飛 | 程家興 |  |
| 2004 | 大清徽商 | 汪宗昊 |  |
| 2004 | 赤子乗龍 | 李斌 |  |
| 2004 | 残剣震江湖 | 長楽太子 |  |
| 2005 | 巴黎恋歌 | 紀偉 |  |
| 2006 | 生于六十年代 | 関昊 |  |
| 2006 | 数風流人物 | 汪衛明 |  |
| 2006 | 孩子你在哪裏 | 谷衛民 |  |
| 2007 | 婚内外 | 韓若定 |  |
| 2007 | 那些迷人的往事 | 楊志西 |  |
| 2008 | 父親的戦争 | 覃天恕 |  |
| 2008 | 都叫我三妹 | 顔梓豪 |  |
| 2010 | THE MYTH 神話 | イー・ダーチュアン |  |
| 2011 | 宮 パレス 〜時をかける宮女〜 | 夢の中の雍正帝 |  |
| 2011 | 又見白娘子 | 許仙 |  |
| 2011 | 亮剣 鉄血軍魂 | 趙剛 |  |
| 2013 | 月下の恋歌 笑傲江湖 | 丹青生 |  |
| 2013 | 放開我的手 | 蘇挺 |  |
| 2013 | 愛情面前誰怕誰 | 酒吧歌手 |  |
| 2014 | 花燈満城 | 顧三 |  |
| 2014 | 格子間女人 | 瞿峰 |  |
| 2016 | 秀麗伝〜美しき賢后と帝の紡ぐ愛〜 | 陰陸 |  |
富沢和雄

冨沢 和雄（とみざわ かずお）は、日本の男性アニメーターである。
経歴

金田伊功らが所属していたスタジオZの出身で、『無敵超人ザンボット3』、『無敵鋼人ダイターン3』、『機動戦士ガンダム』や『くじらのホセフィーナ』等を手がけた。
30年以上も第一線で活躍する大ベテラン系のアニメーターで、今風の線の多い美少女キャラクターも描いている。
スタジオZ（2代目～4代目）がスタジオZ5に改称した後はマッドハウスを経てスタジオ「雷神ふぃるむ」を主催するが数年後、解散し現在はフリー。スタジオザルツウェルツを始めとする同人誌やアダルトコミックなどで様々な所で活躍している。
作品リスト > アニメーション

『赤胴鈴之助』（動画、制作進行 1972年 東京ムービー、フジテレビ）
『ど根性ガエル』（動画 1972年～1974年 東京ムービー、朝日放送）
『荒野の少年イサム』（動画 1973年 東京ムービー、フジテレビ）
『元祖天才バカボン』（原画 1975年～1977年 東京ムービー、日本テレビ）
『キャンディ・キャンディ』（作画監督 1976年～1979年 東映動画、旭通信社、テレビ朝日）
『氷河戦士ガイスラッガー』（原画 1977年 東映、東映エージェンシー、テレビ朝日）
『超電磁マシーン ボルテスV』（原画 1977年～1978年 東映、東映エージェンシー、テレビ朝日）
『惑星ロボ ダンガードA』（原画 1977年～1978年 東映動画、旭通信社）
『無敵超人ザンボット3』（作画監督 1977年～1978年 日本サンライズ、創通エージェンシー、ビックウエスト、名古屋テレビ）
『女王陛下のプティアンジェ』（オープニング作画監督 原画 1977年～1978年 日本アニメーション、葦プロダクション、朝日放送）
『家なき子』（1977年～1979年 原画 東京ムービー、マッドハウス、日本テレビ）
『無敵鋼人ダイターン3』（作画監督 1978年～1979年 日本サンライズ、創通エージェンシー、ビックウエスト、名古屋テレビ）
『宇宙戦艦ヤマト2』（原画 1978年～1979年 オフィス・アカデミー、よみうりテレビ）
『宝島』（原画 1978年～1979年 東京ムービー、マッドハウス、日本テレビ）
『くじらのホセフィーナ』（キャラクターデザイン 作画監督 1979年、葦プロダクション、国際映画社、東京12チャンネル）
『宇宙戦艦ヤマト 新たなる旅立ち』（原画 1979年 オフィスアカデミー、フジテレビ）
『宇宙空母ブルーノア』（原画 1979年～1980年 オフィスアカデミー、よみうりテレビ）
『機動戦士ガンダム』（作画監督 1979年～1980年 日本サンライズ、創通エージェンシー、ビックウエスト、名古屋テレビ）
『サイボーグ009』（オープニング作画監督 1979年～1980年 東映、テレビ朝日）
『エースをねらえ!(劇場版)』（原画 1979年 東京ムービー、東宝）
『ずっこけナイトドンデラマンチャ』（作画監督 1980年 葦プロダクション、国際映画社、東京12チャンネル）
『マリンスノーの伝説』（原画 1980年 NOW企画、オカスタジオ、テレビ朝日）
『タイムパトロール隊オタスケマン』（作画監督 1980年～1981年 タツノコプロ、フジテレビ）
『わが青春のアルカディア 無限軌道SSX』（作画監督 1982年 東映動画、東急エージェンシー、TBS）
『浮浪雲』（作画監督 1982年 東映動画、マッドハウス）
『幻魔大戦』（作画監督補佐 1983年 マッドハウス、角川春樹事務所、東宝東和）
『はだしのゲン(第1部)』（キャラクター設計、作画監督 1983年 ゲンプロダクション、マッドハウス）
『ユニコ 魔法の島へ』（作画監督 1983年 マッドハウス、サンリオ）
『SF新世紀レンズマン』（キャラクター設定、作画監督 1984年 エムケイ、マッドマウス）
『夢から、さめない』(作画監督 1987年 RVC、シャフト)
作品リスト > イラスト

『女皇の帝国』シリーズ（2007年 - 2010年、著：吉田親司、表紙イラスト、挿絵（共にキャラクター部分のみ））
『女皇の帝国外伝』シリーズ（2009年、著：吉田親司、表紙イラスト、挿絵（共にキャラクター部分のみ））
御庭番

御庭番（おにわばん）は、江戸時代の第8代将軍・徳川吉宗が設けた幕府の役職。将軍から直接の命令を受けて秘密裡に諜報活動を行った隠密を指した。
諜報活動といっても、実際には時々命令を受けて、江戸市中の情報を将軍に報告したり、身分を隠して地方におもむき情勢を視察していた程度だといわれている。実態としては、大目付や目付を補う将軍直属の監察官に相当する職であることがうかがえる。
職務

御庭番は、江戸幕府の職制では大奥に属する男性の職員・広敷役人のひとつで、若年寄の支配だった。彼らは江戸城本丸に位置する庭に設けられた御庭番所に詰め、奥向きの警備を表向きの職務としていた。時に将軍の側近である御側御用取次から命令を受け、情報収集活動を行って将軍直通の貴重な情報源となった。また、日常的に大名・幕臣や江戸市中を観察し、異常があれば報告するよう定められていたといわれる。
庭の番の名目で御殿に近づくことができたので、報告にあたっては御目見以下の御家人身分であっても将軍に直接目通りすることもあり、身分は低くても将軍自身の意思を受けて行動する特殊な立場にあった。
その特殊な任務のために功績を挙げて出世する機会に恵まれ、中には幕末に初代新潟奉行・長崎奉行を歴任した川村修就、勘定奉行・外国奉行を歴任し、日米修好通商条約批准のため使節副使としてアメリカに渡った村垣範正のような人物もいる。
起源

御庭番の前身は、吉宗が将軍就任前に藩主を務めていた紀州藩お抱えの薬込役（くすりごめやく）と呼ばれる役人たちで、紀州藩でも奥向きの警備を表向きの職務とし、藩主の命を受けて情報収集を行っていたといわれる。吉宗が将軍に就任したとき、薬込役のうち十数人の者たちが吉宗に随行して江戸に移り、幕臣に編入されて御庭番となった。紀州藩の薬込役は全体で数十人おり、その中から幕臣に編入されたのは十数人だけだったが、これは輪番で江戸に随行した者を任命しただけで、特に選抜して連れてきたというわけではない。
吉宗が御庭番を新設した理由としては、家康以来幕府に仕えてきた伊賀者や甲賀者が忍者としての機能を失い、間諜として使い物にならなくなったことや、傍流の紀州家から将軍家を継いだ吉宗が代々自分の家に仕えてきて信頼のおける者を間諜に用いようとしたことが、理由として挙げられる。また、幕府の公式の監察官だった大目付が後代には伝令を主たる職務とする儀礼官になったこともあり、将軍直属の監察能力が形骸化したため、これを補って将軍権力を強化する意味あいもあった。
「御庭番」の家筋の祖となった17名の採用経緯と役職名の変遷
享保元年10月に吉宗の長男長福丸（後の徳川家重）に供奉して江戸城に入った者（「広敷伊賀者」に任命、元紀州藩「薬込役」）
川村弥五左衛門
宮地六右衛門
薮田定八
享保元年11月に江戸に出府した者（12月に「広敷伊賀者」に任命、元紀州藩「薬込役」）
明楽樫右衛門
西村庄左衛門
享保3年5月に吉宗の母（浄円院）とともに和歌山城から江戸城に入った者（「広敷伊賀者」に任命、元紀州藩「薬込役」）
馬場瀧右衛門
中村万五郎
野尻七郎兵衛
村垣吉平
古坂興吉
高橋與右衛門
倉地文左衛門
梶野太左衛門
和多田孫市
林惣七郎
吉川安之右衛門
以上、江戸幕府の「広敷伊賀者」となった16名は享保11年2月に7名が「御休息御庭締戸番（おきゅうそくおにわしめどばん）」、残りの9名は「伊賀御庭番」となり、従来の「広敷伊賀者」と区別された。
享保14年8月に紀州藩出身で江戸幕府でも「口之者」を勤めていた者1名（「御庭番」に任命、元紀州藩「口之者」）
川村新六
以上の合計17名が「御庭番」の祖となった。