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機動戦士ガンダムの登場人物 ジオン公国軍 (あ行-さ行)
サ行 > スレンダー

声 - 鈴木誠一（テレビ版・劇場版I） / 柳沢栄治（特別版） / 田中秀幸（機動戦士ガンダム PERFECT ONE YEAR WAR） / 中嶋聡彦（ギレンの野望シリーズ）/ 川原慶久（THE ORIGIN）
階級は軍曹。1話にて、デニム・ジーンと共にザクIIでサイド7へ偵察に赴き、スペースコロニーの出入口付近でデニムから待機を命じられた。V作戦によるモビルスーツ開発施設を確認した後に、サイド内で戦闘を始めた二人のザクIIがガンダムに撃破されるのを目撃し、母艦のファルメルへ帰還した。この時点では、V作戦に最初に接触した3人のうち、唯一生き残ったパイロットであった。コロニー内での戦闘には参加していなかったはずだが、報告時になぜか腕を負傷して包帯で吊っていた。シャア自らサイド7への再偵察を行った際には、案内人として突撃隊員に指名されている。2話ではシャアを援護するために再度ザクIIで出撃し、ガンダムの未確認武装（ビームライフル）を視認してうろたえ、シャアから「当たらなければどうという事はない」と宥められるも、結局ビームライフルの直撃で乗機を撃破され戦死する。
『機動戦士Gundam GQuuuuuuX』ではシャア・デニムと共にザクでサイド7へ偵察に赴き、スペースコロニーの出入口付近でシャアから待機を命じられた。ガンダムがシャアに鹵獲され味方機となったことで、V作戦に最初に接触した3人全員が生還している。その後、サイド7からの撤退時には、デニムと共にホワイトベースの護衛任務に就いている。
漫画『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』では、階級は伍長で同僚のジーン（ジーンは兵長）よりも階級が上になっている。ガンダムの武器にうろたえることなくシャアの援護につき、ザクマシンガンでガンダムの足止めをするなど、アニメ版と比べると若干活躍している。また、デニムと同じくルウム戦役に参戦している。
サ行 > ゼイガン

声 - 永井一郎（テレビ版・第19話） / 鈴置洋孝（テレビ版・第21話） / 麻生智久（特別版、カードビルダー）
ランバ・ラル隊の一員。第19話にて、脱走したアムロ・レイを探しにやってきたフラウ・ボゥがバギーでホワイトベースへ戻るのをソドンの町からバイクで追跡し、ホワイトベースの位置を探り出し暗号を送る。偵察用バイク乗りで荒地や砂漠を物ともしないライディング技術を誇る。第21話でもホワイトベース襲撃前の偵察任務を敢行し、ホワイトベースがラルの白兵戦のダメージから兵力が落ちていることをクラウレ・ハモンとタチに報告する。
プラモデル『U.C.HARD GRAPH 1/35 ジオン公国軍ランバ・ラル独立遊撃隊セット』の一部として立体化された。
サ行 > セシリア・アイリーン

声 - 井上喜久子（『ギレンの野望』）
小説版が初出で、映像作品では劇場版『めぐりあい宇宙』に登場。
小説版では19歳とされ、ギレン・ザビの第1秘書を務める才色兼備の美女。ギレンとの肉体関係を示唆した描写もある。卑賤な生まれ育ちながらも、その傑出した才能がギレンの目に止まり抜擢される。モスグリーンの制服に身を包み、髪色はブラウン。終盤ではキシリアによるズム・シティ急襲を感知するなど、ニュータイプの片鱗をも覗かせている。
『めぐりあい宇宙』では、金髪を結い上げた赤い軍服の美女として安彦良和によってデザインされており、以降の外伝作品ではこれに準じている。なお台詞はない。
漫画『ギレン暗殺計画』では、サイド3で発生したアンリ・シュレッサー率いる首都防衛大隊の決起を口実に、反ギレン派勢力の排斥とキシリア・ザビの逮捕を画策するが、ア・バオア・クー戦終結直後に真相が露見し公安が逮捕。終戦後は連邦軍に引き渡され、その後の消息は不明とされている。
書籍『M.S.ERA』では、敗戦直後にギレンの事務室で連邦軍女性兵士によって武装を解除され、身体検査を受けるセシリアの写真（イラスト）が掲載されている。
ゲーム『ギレンの野望』では、プレイヤーがジオン公国を選択した場合には、セシリアがギレン（プレイヤー）のナビゲート役として登場する。
サ行 > ソル

Sol
声 - 塩沢兼人
TVシリーズ第14話に登場。劇場版には登場しない。
クワラン、ギャルと同じ前線基地に所属する若いジオン兵で、年齢は18歳。司令官直属の通信兵を務めている。
他のメンバーとは違って軍服の襟を常に正している。ガンダム破壊作戦の時にはクワランらとともにワッパに乗ってガンダムに時限爆弾をセットした。作戦失敗の後、地元の青年団になりすましタンクトップ姿でクワランたちと共にアムロ・レイを激励に現れていた。
プラモデル『U.C.HARD GRAPH 1/35 ジオン公国軍 機動偵察セット』の一部としてクワランとともに立体化された。その際、劇中で不明だった階級が「伍長」と設定された。
漫画『機動戦士ガンダムU.C.HARD GRAPH 鉄の駻馬』では、情報部志望で兵学校においてクワランの一年後輩とされている。最後はオデッサに転属となっており、その後は不明。
眩惑のスーパー・ライヴ

『眩惑のスーパー・ライヴ』（げんわくのすーぱー・らいゔ、Seconds Out）は、イギリスのプログレッシブ・ロック・バンド、ジェネシスが1977年に発表した2作目のライブ・アルバム。カリスマ・レコードにより2枚組アルバムとして発売された。ほとんどの曲は同年に行われた静寂の嵐ツアー中のパリ公演を録音したものであるが、唯一『ザ・シネマ・ショウ』はトリック・オブ・ザ・テイルツアー中のパリ公演によるものである。1994年と2009年にはリイシューが行われている。
チャート成績は上々であり、イギリスでは最高4位となったほか、アメリカでは最高47位であった。
ギタリストのスティーヴ・ハケットはこのアルバムのミックス作業中に脱退したため、本作はハケットが参加した最後の作品となった。
解説

本作のほとんどすべての音源は、1977年6月11日から14日にかけて行われた、Palais des Sports（フランス語版）での公演にて収録されたものである。この公演の一部は、フランスのラジオ局RTLにて放送された。『ザ・シネマ・ショウ』については、1976年に行われたトリック・オブ・ザ・テイルツアーのうち、6月23日にPavillion de Paris（フランス語版）にて行われた公演の音源が用いられている。このツアーではドラムのサポートにビル・ブルーフォードが参加しており、この公演でも演奏している。『アイ・ノウ・ホワット・アイ・ライク』では、1953年の曲『I Love Paris（フランス語版）』が挿入されている。
アルバムのクレジットには、各曲で誰がドラマーを務めたかについての記述がある。クレジットの一部には、「Robbery Assault & Battery – keyboard solo Phil」や「Cinema Show – Bill Bruford, Phil keyboard solo」などの表記が見られるが、これらは曲中のキーボードソロの有無とドラマーの情報が併記されているだけであり、コリンズやブルーフォードらによるキーボードソロが含まれているわけではない点に注意。
背景

ヴォーカル兼ドラマーのフィル・コリンズ、キーボーディストのトニー・バンクス、ベーシストのマイク・ラザフォード、ギタリストのスティーヴ・ハケット、そしてサポートメンバーであるドラマーのチェスター・トンプソンの5人構成で行われた静寂の嵐ツアーは7ヶ月に渡って行われ1977年7月に終了した。つづいて、ツアー中の録音素材から、2作目の公式ライブ・アルバムとしてふさわしい音源を選定する作業が開始された。
背景 > ハケットの脱退

1977年10月8日に本作のリリースが発表されると同時に、ハケットの脱退も明らかになった。彼が脱退を決めたのはその2ヶ月前のことであり、ちょうど本作の選曲及びミキシング作業中のことであった。コリンズの回想によれば、ある日のこと、コリンズがスタジオに行く途中車を運転するハケットを見かけ、乗せていってくれと頼んだものの断られたという。バンクスとラザフォードからハケットが脱退したと知らされたのはその後のことであった。ハケットは後年、あのときもしもコリンズが車に乗っていたら、彼は私のことを説得してきただろう、と語っている。
リリース

本作は1977年10月14日にリリースされた。カリスマ・レコーズは、新聞の見開き広告や、ウィンドウディスプレイ、カラーポスター、全国ラジオでのコマーシャルなど、大規模な販促キャンペーンを実施した。アメリカではアトランティック・レコーズによりリリースされた。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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AllMusic: 
Rolling Stone: (average)
Rolling Stone アルバム・ガイド（英語版）: 
サウンズ（英語版）: 
『サウンズ（英語版）』誌のフュー・フィールダーは、5つ星評価にて5つ星を与えた。『メロディ・メイカー』誌記者のクリス・ウェルチ（英語版）とそのアシスタントであるボブ・ギャラガーも同様に高い評価を与えている。『ローリング・ストーン』誌は当時のバンドの姿であるとして本作を評価し、またピーター・ガブリエルの脱退以前よりも「芝居がかった演出は弱まって」おり、「ジャズ・ロックの影響がわずかに加わっている」と付け加えている。
オールミュージックは本作品を振り返って、『トリック・オブ・ザ・テイル』及び『静寂の嵐』収録曲はスタジオ音源を上回るものであり、また「全体を通してコリンズによるボーカルは素晴らし」く、またトンプソンによるドラミングは、「コリンズの最高のプレイングに少なくとも匹敵する」と評価している。その一方でジェネシスの初期作品については、その質は低下しているとし、コリンズによるヴォーカルは「ガブリエルがもつ歌唱表現や繊細さには及ばないものの、近づいてきてはいる」としている。
フー・ファイターズのドラマーだったテイラー・ホーキンス（英語版）は、本作を「ドラマーとしての聖書の1つ」であるとし、また「好きなドラムの作品の1つ」と述べている。
リイシュー

1994年にはデジタル・リマスター版が、欧州ではヴァージン・レコーズから、アメリカではアトランティック・レコーズからCD形式でリリースされている。また2009年9月には、ニック・デイヴィスによる新ステレオ版および5.1サラウンド・オーディオ・ミックス版が、ジェネシス・ライヴ1973-2007（英語版）ボックスに収録されている。このリマスター版では、オリジナルLPに存在していた『ダンス・オン・ア・ヴォルケーノ』と『ロス・エンドス』が1トラックとして扱われているというミスが修正された。2012年11月には2009年のリマスター版をもとにした35周年記念LPがリリースされている。
収録曲

別記があるものを除き、作曲・作詞はトニー・バンクス、フィル・コリンズ、ピーター・ガブリエル、スティーヴ・ハケット、マイク・ラザフォード。
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「スコンク」(Squonk) | ラザフォード、バンクス | 6:41 |
| 2. | 「カーペット・クローラーズ」(The Carpet Crawlers) |   | 5:21 |
| 3. | 「ロベリー、アソールト&バッテリー」(Robbery, Assault and Battery) | バンクス、コリンズ | 6:02 |
| 4. | 「アフターグロウ」(Afterglow) | バンクス | 4:26 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ファース・オブ・フィフス」(Firth of Fifth) |   | 8:56 |
| 2. | 「アイ・ノウ・ホワット・アイ・ライク」(I Know What I Like (In Your Wardrobe)) |   | 8:45 |
| 3. | 「ザ・ラム・ライズ・ダウン・オン・ブロードウェイ」(The Lamb Lies Down on Broadway) |   | 4:59 |
| 4. | 「ザ・ミュージカル・ボックス」(The Musical Box) |   | 3:21 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「サパーズ・レディ」(Supper's Ready) |   | 24:41 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ザ・シネマ・ショウ」(The Cinema Show) |   | 10:59 |
| 2. | 「ダンス・オン・ア・ヴォルケーノ」(Dance on a Volcano) | ハケット、ラザフォード、バンクス、コリンズ | 5:09 |
| 3. | 「ロス・エンドス」(Los Endos) | ハケット、ラザフォード、バンクス、コリンズ | 6:20 |
クレジット

本節の情報はアルバムのライナーノーツによる。
ジェネシス
トニー・バンクス - RMIエレクトラピアノ、ハモンド・オルガン、アープ・プロ・ソロイスト（英語版）、メロトロン400、エピフォン12弦ギター、バック・ヴォーカル
マイク・ラザフォード - Shergold（英語版）12弦エレキ・ベースダブルネックギター、8弦ベース・ギター、Alvarez（英語版）12弦ギター、モーグ・タウラス・ベースペダル、バック・ヴォーカル
スティーヴ・ハケット - ギブソン・レスポール、Hokada12弦ギター
フィル・コリンズ - ヴォーカル、プレミア及びグレッチドラム
及び
チェスター・トンプソン - パール・ドラム、パーカッション（ただし『ザ・シネマ・ショウ』を除く）
ビル・ブルーフォード - ラディック及びHeyman（英語版）ドラム（ただし『ザ・シネマ・ショウ』に限る）
制作
ジェネシス - 制作
デヴィッド・ヘンツェル - 制作
ネイル・ロス - 制作補助
アルマンド・ガッロ（英語版） - スリーブ写真
ロバート・エリス - スリーブ写真
グラハム・ウッド - スリーブ写真
A&Dデザイン - スリーブレイアウト
フランク・サンソン - アートディレクション
トニー・スミス（英語版） - マネジメント
アレックス・シム - マネジメント
ブライアン・マレー・スミス - マネジメント
認定

| 国/地域 | 認定 | 認定/売上枚数 |
| --- | --- | --- |
| ドイツ（BVMI） | Gold | 250,000^ |
| フランス（SNEP） | Gold | 100,000* |
| イギリス（BPI） | Gold | 100,000^ |
*認定のみに基づく売上枚数 ^認定のみに基づく出荷枚数
マテオ・クリモヴィッツ

マテオ・クリモヴィッツ（Mateo Klimowicz  ,  2000年7月6日 - ）は、アルゼンチン・コルドバ州コルドバ出身のプロサッカー選手。リーガMXのアトレティコ・サン・ルイスに所属している。ポジションはMF。
来歴

2000年に元サッカー選手のディエゴ・クリモヴィッツの息子としてコルドバで生まれる。翌年から父はブンデスリーガでプレーしたこともあり、所属したチームのユースアカデミーの練習に参加するようになり、父は2011年にアルゼンチンに帰国し、インスティトゥートACコルドバでプレーした後に引退。マテオはそのインスティトゥートACコルドバでユース時代を過ごし、2016-17シーズンにプリメーラB・ナシオナル (2部リーグ) でプロデビュー。2017年10月14日のCAアルドシビ戦で、プロ初ゴールを決めた。
2019年5月10日、VfBシュトゥットガルトと5年契約を締結したことが発表された。
2022年9月1日に契約を2025年6月まで延長の上、アルミニア・ビーレフェルトへ2023年6月末までの期限付き移籍をした。
2022年12月30日、ビーレフェルトへの期限付き移籍を終了し、アトレティコ・サン・ルイスへの期限付き移籍が発表された。期間は2023年12月31日まで。
人物

父のディエゴは、ラージョ・バジェカーノやレアル・バリャドリードなどでプレーした後、2001年から10年間に渡りブンデスリーガで活躍し、ボルシア・ドルトムント、VfLヴォルフスブルク、VfLボーフムなどでプレー。ブンデスリーガ通算で217試合73ゴールを記録した。
クリモヴィッツ一家の叔父はポーランド人で、ウクライナからアルゼンチンに移住してきたと言われている。
2021年にU-21のドイツ代表に招集され、UEFA U-21欧州選手権2021に出場している。但し、マテオがいつドイツ国籍を取得したのかは明らかになっていない。
シモンの空

| シモンの空 |
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 L'enfant d'en haut
監督:  ウルスラ・メイエ（英語版）
脚本:  ウルスラ・メイエ ジル・トーラン アントワーヌ・ジャクー
製作:  ルート・ヴァルトブルゲール
製作総指揮:  André Bouvard
出演者:  レア・セドゥ
音楽:  ジョン・パリッシュ
撮影:  アニエス・ゴダール
編集:  ネリー・ケティエ
公開:   2012年2月13日（BIFF）  2012年11月25日（OEFF）
上映時間:  98分
製作国:   スイス
言語:  フランス語
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『シモンの空』（L'Enfant d'en haut）は、ウルスラ・メイエ（英語版）監督による2012年のドラマ映画である。第62回ベルリン国際映画祭のコンペティション部門で上映され、銀熊賞（特別表彰）を受賞した。
第85回アカデミー賞の外国語映画賞にはスイス代表として出品され、最終選考に残ったが、本選ノミネートには至らなかった。
日本では、2012年の第19回大阪ヨーロッパ映画祭にて『シスター』の題で上映された。その後、劇場公開されることなくWOWOWにて『シモンの空』の題で放映された。
キャスト

レア・セドゥ - ルイーズ
ケイシー・モッテ・クライン（フランス語版） - シモン
ジリアン・アンダーソン - クリスティン
マーティン・コムストン - マイク
ジャン＝フランソワ・ステヴナン
ヤン・トレグエ（英語版）
評価

Rotten Tomatoesでは60件のレビューで支持率は95%である。
評価 > 受賞とノミネート

| 映画祭・賞 | 部門 | 候補者 | 結果 |
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| ベルリン国際映画祭 | 金熊賞 | ウルスラ・メイエ | ノミネート |
| ベルリン国際映画祭 | 銀熊賞（特別表彰） | ウルスラ・メイエ | 受賞 |
| セザール賞 | 有望若手男優賞 | ケイシー・モッテ・クライン | ノミネート |
| インディペンデント・スピリット賞 | 外国映画賞 | 『シモンの空』 | ノミネート |
スクリーニングでのケイシー・モッテ・クラインとレア・セドゥ（2012年4月）。
桜町天皇

| 桜町天皇 |
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 桜町天皇像（泉涌寺蔵）
第115代天皇
 在位期間 1735年4月13日 - 1747年6月9日 享保20年3月21日 - 延享4年5月2日
即位礼:  1735年12月16日（享保20年11月3日）
大嘗祭:  1738年12月29日（元文3年11月19日）
元号:  享保 元文 寛保 延享
時代:  江戸時代
征夷大将軍:  徳川吉宗 徳川家重
先代:  中御門天皇
次代:  桃園天皇

誕生:  1720年2月8日（享保5年1月1日）
崩御:  1750年5月28日（寛延3年4月23日）
陵所:  月輪陵
追号:  桜町院 （桜町天皇）
諱:  昭仁
称号:  若宮
元服:  1733年3月16日（享保18年2月1日）
父親:  中御門天皇
母親:  近衛尚子
女御:  二条舎子
子女:  盛子内親王 智子内親王（後桜町天皇） 遐仁親王（桃園天皇）　
皇居:  平安宮（京都御所）
親署:  
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桜町天皇（さくらまちてんのう、1720年2月8日〈享保5年1月1日〉 - 1750年5月28日〈寛延3年4月23日〉）は、日本の第115代天皇（在位: 1735年4月13日〈享保20年3月21日〉- 1747年6月9日〈延享4年5月2日〉）。諱は昭仁（てるひと）。幼名は若宮。
中御門天皇の第一皇子。母は関白太政大臣近衛家熙の女で中御門女御の近衛尚子（新中和門院、徳川家宣の猶子）。
略歴

幼名は若宮。享保5年（1720年）の元日に誕生したが、母の近衛尚子は若宮誕生から20日目に急逝した。しかし、同年10月には儲君に定められ、11月には親王宣下が行われている。生母が不在であったために曾祖母の六条局（中御門天皇の外祖父の櫛笥隆賀の妻の西洞院時子）や外祖父の近衛家熙が養育の中心となった。
享保13年（1728年）6月に立太子、享保18年（1733年）2月に元服、享保20年（1735年）に父帝の譲位により践祚。即位直後は朝遅く起きて、昼近くに朝食を召し、夜遅くまで起き、学問よりも蹴鞠を好むと、右大臣の一条兼香を嘆かせている（『兼香公記』享保20年4月22日条）。だが、後に関白となった一条兼香の補佐と江戸幕府の将軍徳川吉宗の助力を得て朝廷の儀式の復古に注力。
中御門天皇の代に途絶えた大嘗祭の再復活や新嘗祭、奉幣使などの他の儀礼の復活のほか、多数の廃典を復興させた。これら朝儀の復興を通して天皇の権威向上に努めていたことが窺える。
また、東山・中御門両天皇や自身の養育に外戚である松木家や櫛笥家が深く関与して政治的発言力を持ち、また女官に任命されていない天皇の外祖母（東山天皇外祖母の東二条局や中御門天皇外祖母の六条局）が内裏に出入りをして女官たちを統括していた問題点を解消するために、皇嗣の「実母」は天皇の正配が務めてその養育も正配が行い、「生母」や外戚の立場を認めないとした。合わせて、女官に対する女叙位の復活など女官制度の立て直しを行った。
延享4年（1747年）桃園天皇に譲位して桜町殿で院政を開始するが、寛延3年（1750年）に脚気衝心により31歳で崩御。なお、徳富蘇峰の『近世日本国民史』以来、天皇が幕府の圧力によって譲位したとする説があるが、実際には譲位後においても積極的に政治や学問の振興策を主導しており、むしろ幕府からの干渉を避けるために院政による政治運営を行う狙いがあったと考えられている。実際に天皇は延享3年（1746年）より度々譲位の意向を示しており、議奏である柳原光綱・広橋兼胤の諫言や院政に反対する江戸幕府の意向もあって押し止められていたが、最終的には譲位を強行したとされている。桜町上皇は表向きには摂政一条道香（一条兼香の子）を立てつつ、兼香や武家伝奏らの補佐を受ける形で院政を行っている。ただ、院政を充実させるには残された3年という期間は余りにも短すぎるものであった。
神沢貞幹の『翁草』によると生まれが元旦でそのとき火事があり且つ実績も立派という共通点から聖徳太子の再来といわれ、歴史家としても知られた公家の柳原紀光も「延喜・天暦の治以来の聖代である」と評したという。
烏丸光栄に古今伝授を受けるなど歌道に優れ、御製は『桜町院御集』や『桜町院坊中御会和歌』としてまとめられている。また曽祖父・霊元天皇の御製を分類して『桃蕊類題（とうずいるいだい）』を残している。一乗院宮尊賞親王から入木道を伝授され、書にも優れた。
后妃・皇子女

女御 二条舎子（青綺門院）（1716年 - 1790年）
第一皇女　盛子内親王（1737年 - 1746年）
第二皇女　智子内親王（後桜町天皇）（1740年 - 1813年）
典侍 姉小路定子（開明門院）（1717年 - 1789年）
第一皇子　遐仁親王（桃園天皇）（1741年 - 1762年）
在位中の元号

享保 - 20年3月21日 践祚
　　   21年4月28日 改元（代始）
元文 - 6年2月27日 改元（辛酉革命）
寛保 - 4年2月21日 改元（甲子革令）
延享 - 4年5月21日 譲位
諡号・追号・異名

仙洞御所の宮名である桜町殿により桜町院と追号された。
陵・霊廟

陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市東山区今熊野泉山町の泉涌寺内にある月輪陵（つきのわのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は石造九重塔。
また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。
著書

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
『桜町天皇御集I』桜耶書院、2016年8月。ISBN 978-4907529239。
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桜町天皇   皇室 1720年2月8日 - 1750年5月28日 
日本の皇室
| 先代 中御門天皇 （慶仁）  | 皇位  第115代天皇 1735年4月13日 - 1747年6月9日 享保20年3月21日 - 延享4年5月2日 | 次代 桃園天皇 （遐仁） |
| 表 話  歴皇室 |
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| 一覧 |  天皇の一覧  皇后の一覧  皇室系図の一覧  元号の一覧  宮家一覧  男性皇族一覧  |  |
| 身位 |  天皇  今上天皇  后位  皇后  皇太后  太皇太后  上皇后  皇太子  皇太子妃  親王  親王妃  内親王  王  王妃  女王  大妃  摂政  摂政宮  入道親王  法親王  太上天皇  上皇  太上法皇  准太上天皇  大行天皇  後宮  妃位  妃  皇太妃  太皇太妃  夫人位  夫人  皇太夫人  太皇太夫人  准三宮  中宮  女御  更衣  御息所  御匣殿別当  大兄  国母  皇族  旧皇族  内廷皇族  宮家  直宮家  女性天皇  女系天皇  女性宮家  院宮王臣家  伯家  華族  王公族  朝鮮貴族  即位  践祚  譲位  崩御  薨去  皇籍  臣籍降下（皇籍離脱）  降嫁  親王宣下  皇別  皇位  皇嗣  皇別摂家  皇位継承  皇位継承順位  |  |
| 敬称 |  陛下  殿下  御称号  宮号  尊号  全名  諡  諱  お印  |  |
| 宮中祭祀 |  宮中三殿  賢所  皇霊殿  神殿  天照大神  皇祖神  伊勢神宮  神  日本神話  神道  神社本庁  |  |
| 公務・制度 |  日本の元首  日本国憲法第1章  国事行為  国事行為臨時代行  国事行為の臨時代行に関する法律  天皇の退位等に関する皇室典範特例法  行幸・行啓  園遊会  皇室典範（旧皇室典範）  皇室経済法  皇室経済会議  皇室経済法施行法  皇室会議  皇室財産  皇室費用（宮廷費・内廷費・皇族費）  皇室令  皇室服喪令  皇統譜  宮内庁法  宮内庁御用達  最高敬語  永世皇族制  象徴天皇制  天皇制  皇室裁判所  皇族軍人  名誉総裁  神武天皇即位紀元（皇紀）  |  |
| 皇室の儀式 ・行事 |  即位の礼  大喪の礼  退位の礼  立太子の礼  立皇嗣の礼  講書始  歌会始  雅楽  蹴鞠  鴨場  古式馬術  打毬  大祓 信任状捧呈式  認証官任命式  一般参賀  新年祝賀の儀 納采の儀  命名の儀  賜剣の儀  深曽木の儀  斂葬の儀 四方拝  先帝祭  大嘗祭  大饗の儀  天皇誕生日（天長節）  皇后誕生日（地久節）  鎮魂祭  招魂祭  紀元節祭  神嘗祭  元始祭  皇霊祭  歳旦祭  新嘗祭  神武天皇祭 皇妣たる皇后の例祭  紀元二千六百年記念行事  |  |
| 宝物・御物 |  三種の神器 八咫鏡  八尺瓊勾玉  天叢雲剣  正倉院  三の丸尚蔵館  御府  国璽  御璽  一期一振  桂本万葉集  小烏丸  鶴丸  唐本御影  平野藤四郎  法華経義疏  大刀契  流星刀  坂家宝剣  壺切御剣  鶯丸  鬼丸国綱  |  |
| 御所・御陵 |  皇居  京都御所  大宮御所  東宮御所  吹上御所  紅葉山御養蚕所  仙洞御所  比丘尼御所  御用邸  桂離宮  赤坂御用地  赤坂離宮  高輪皇族邸  修学院離宮  離宮  天皇陵（宮内庁治定陵墓の一覧）  豊島岡墓地  明治宮殿  |  |
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  カテゴリ:日本の皇室
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学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research 
桜町天皇懐紙
月輪陵（京都府京都市）
石錐

千葉県印旛郡酒々井町・墨古沢遺跡で出土した旧石器時代前半代（約3万4000年前）の石錐（酒々井コミュニティプラザ内遺跡展示室）。
石錐（せきすい/いしきり）は剥片石器の一種で、獣皮や樹皮などに穴を開けるための工具（穿孔具）。一種の携帯ドリルで、日本列島では旧石器時代に出現した。
概要

材料は黒曜石やチャート、粘板岩、頁岩が多い。打製石器の範疇に含めることが多いが、先端のドリル部分には磨きをかけることが多い。
同音の石錘（せきすい）は網漁に用いられる漁具である「おもり」であり、使用法・製作法ともに異なる。石錘と区別するため「いしきり」と呼称する場合もある。
かき氷

氷旗の例。
もとは許可証であり
「官許」と「産地（企業名）」が
記されていた。
文様は波に千鳥である。
マンゴー氷
かき氷（かきごおり、欠き氷）とは、氷を細かく削るか砕いて、シロップ等をかけた氷菓。餡やコンデンスミルクをかけることもある。氷は古くは鉋（かんな）などで粒状に削ったが、現在は専用の機械を用いる。また市販品として、細かく砕いた氷と各種シロップを混ぜてカップ容器や袋に入れた製品も売られている。日本以外にも類似のものが各国にある。
日本では、かき氷を売っている店は氷旗（白地に赤い文字で「氷」と書かれた幟〈のぼり〉）を掲げていることが多い。夏季に社寺の境内で催される祭礼や縁日などでは綿菓子、たこ焼き、焼きそばとともに売られる代表的な縁日物（）の一つであり、夏の風物詩、季語の一つである。
呼称

最も一般的に普及している呼び名である「かき氷」は、東京方言の「ぶっかきごおり」に由来する。他の呼称として夏氷（）、氷水（）など。近畿では「かちわり（ごおり）」などとも呼ばれる。かき氷以外に、飲料を冷やしたり涼をとったりするのに使われる、砕いた氷は「かち割り」を参照。
日本の喫茶店や洋風の飲食店では、かき氷をフラッペと呼んで提供していることがある。「フラッぺ」（フランス語: Frappé）は、本来はクラッシュドアイスにリキュールなどの酒類を注いだ飲料のことである。日本ではシロップをかけたかき氷を指すことが多いが、「かき氷」に対して「フラッペ」は氷の砕き方がやや大粒であるとする説もある[要出典]。また大阪府付近など一部の地域では、一旦かき氷状にした氷に掌で圧力をかけて少々固めたものをフラッペと呼び、かき氷とは区別している[要出典]。
歴史

史実上の記録は平安時代に清少納言の『枕草子』「あてなるもの」（上品なもの、良いもの）の段に、金属製の器に氷を刃物で削った削り氷（けずりひ、文中では「けつりひ」）に蔓草の一種である甘葛（あまかづら・あまづら、蔦の樹液または甘茶蔓の茎の汁）をかけたとして「削り氷にあまづら入れて、新しき金鋺（）に入れたる」と記述されている。藤原定家の『明月記』にも登場する。製氷技術のなかった当時、夏に氷を求めるにはあらかじめ冬の雪や氷を氷室で保存する以外に方法が無く、かき氷は特権階級しか口にできないものであった。
1869年（明治2年）、神奈川県横浜にある馬車道で町田房造が初めての氷水店を開店（日本においてアイスクリームを発祥させた店でもある）。また、1871年（明治4年）、中川嘉兵衛が五稜郭の外堀で生産した天然氷が「函館氷」と銘打って京浜市場に登場しそれまでのアメリカ合衆国ボストン産の輸入氷「ボストン氷」に比べて良質でかつ低廉であった。
1878年 （明治11年）、粗悪な氷が販売される事を取り締まるために内務省から「氷製造人並販売人取締規則」が公布された。これにより営業者は、衛生検査に合格した氷の生産地・販売者名を示したのぼりや看板を掲げる事が義務付けられた。この時に配られた旗が現在の氷旗のデザインの元になっている。
1882年（明治15年）頃には博物学者のエドワード・S・モースが、かき氷を食べたことを自著に記している。
1883年（明治16年）には東京製氷株式会社ができて人工氷の生産が拡大。このようなこともあり明治20年代になると、かき氷は大衆的な飲食物となるに至った。1887年（明治20年）には村上半三郎が氷削機（）を発明して特許を取る。1895年夏に、氷店は、東京や横浜では「5歩に1店、10歩に1舗」といわれるほど増え、氷水は1銭、ほか氷イチゴ、氷レモン、氷しるこ等多種あった。しかし、氷削機が一般化するのは昭和期に入ってからであり、それまでは台鉋を用いて削る方法が一般的であった。
第二次世界大戦前は、削った氷に砂糖をふりかけた「雪」か、砂糖蜜をかけた「みぞれ」、小豆餡をのせた「金時」が普通のメニューであった。戦後、かき氷専用のいちごやレモン風味のシロップが販売されるようになった。
現代において夏に涼しさを得られる食べ物としてはアイスクリームもあり、ウェザーニューズが2022年8月にスマートフォンの天気アプリの位置情報を利用して実施したアンケート調査によると、アイスクリームよりかき氷を食べたいという回答は、気温に比例して増え、34度を境に過半数（52%）を占めた。
作り方

作り方の一例を示す。これらシロップのかけ方や量は地域差がある。
あらかじめかき氷を入れる器を冷凍庫などで冷却しておく。
器にかき氷器を用いてかき氷を若干載せ、シロップをレードル（甘露尺、甘露杓子）一杯分をかける。
続けて、かき氷器を用いてかき氷を盛る。この時、器は斜めに満遍なく回転させ山盛りになるように盛りつける。
シロップを1-2杯程度かける。
各種盛りつける果物や添え物などのトッピングを載せる。
かき氷機

天然氷を刃物の刃先で削ぎ落としたのが始まりとされ、この方法は現代でも日本料理で用いられている。さらに簡便な方法としては、野菜を薄切りにするスライサーを用いても同様のことができる。その後、鉋の刃を上にしたカツオブシを削る鰹箱（かつばこ）、または前述のスライサーのような状態にした大鉋の上で滑り止めとして布巾などを被せた氷を滑らせ、削り落ちてきたものをすくうようになる。1887年（明治20年）に氷商の村上半三郎が特許を取得して公に知られるようになった。
現代のかき氷器は鉋状の刃のついた台座の上で氷の塊が回転し、氷をスライス状に削りながら氷の塊を繰り下げていく仕組みをもつ。氷削機（）、かき氷メーカー、フラップメーカー、アイスシェーバー、アイススライサーなどと呼ばれる。英名はIce block shaver。
かき氷器には粉雪のように細かい粒子のかき氷を削り出すことができるものと氷の薄い切片状のかき氷になるものがある。この要因として用いる氷の違いが挙げられる。近年、小型で高性能ながらアイスストッカー付きのキューブアイス用製氷機が出回ってきたことや各種電化製品の普及により、かつては氷を入手するために必須であった氷商への依存度が激減した。加えて重さ1貫（3.75キログラム）の角氷と言われるブロックアイスを扱う氷商も減少傾向にある。さらに天然氷のように冬の間に暴露で凍らせておき需要があるまで氷室（）でストックできる生産者も減ってきている。ただし、インターネットや、コンビニエンスストアでの取扱があるため、角氷の入手は容易に成りつつある。各種電化製品の普及のためかき氷器の製造メーカーは家庭用はブロックアイス用からキューブアイス用に移行し、粉雪状のかき氷と薄い切片状のかき氷に二分された。
ブロックアイスを用いる製品は「ブロックアイスシェーバー」「ブロックアイススライサー」などと、キューブアイスを用いる製品は「キューブアイスシェーバー」「キューブアイススライサー」などとも呼ばれる。
業務用は、古くは鋳物のフレームに大きな手回しハンドルが本体横に付いたものが主流であったが、後に氷を回転させるモーターが剥き出しで取り付けられているものに代わっていき、近年ではモーターを内蔵したスタイルに移行している。併せてキューブアイス用のかき氷器が製造され、粉雪状ではなく細かい氷の粒のかき氷が普及するようになった。現在でも手回し式のものはレトロ調として販売されている。
家庭用は手回しのものが多く、専用の円筒形の製氷皿で作った氷を用いる。一般的な製氷皿で作るキューブアイスを用いてもかき氷を作ることができる機種もある。主に子供向けとして需要が高いため、安全面から金属製の刃は用いられないことも多い。またペンギンや白熊など寒冷地の動物を模した形状のものも発売されている。
種類

ミルク&イチゴ
8種
多種
同一のものであっても、地域によって呼び名や盛りつけ方が異なる。かき氷専用のシロップは、「氷蜜（）」と呼ばれる。
それぞれのシロップは味が異なるが、原材料は個別に異なるわけではなく、味覚上の味は「砂糖水」である。一部を除いて、基本的に違いは「香料」のみであり、香料の違いによって「味が異なるように錯覚している」だけである。
赤福氷。
かき氷の中に
赤福の餡と餅が別々に
入っている。
備考

日本かき氷協会は7月25日をかき氷の日と制定している。かき氷の別名である夏氷（）を7, 2, 5と語呂合わせしたほか、1933年同日に当時の日本の最高気温が記録されたことにちなむ。
一般的にかき氷がおいしく感じられる（売れ時の）温度は摂氏30度以上とされる。
冷蔵庫の発達しない時期などは衛生的に優れないことがあった。
水を凍らす前に水に砂糖を溶かしてから凍らすと出来た氷がサラサラになる。また食べ頃とされる温度は、アイスクリームの食べ頃とされる氷点下10度よりも少し高めとされている。
現在、日本で天然氷を製造している蔵元は、関東周辺では栃木県に3か所、山梨県に2か所、埼玉県に1か所ある。
各国のかき氷

削った氷を食べる文化は古くから各地に存在した。古代ローマにはアルプスから氷を切り出して氷室に保存しておき、夏季にそれを削って蜂蜜をかけて食べる文化があった。
アメリカ合衆国ではshaved ice（剃り氷）、snow cone（円錐形の雪）と呼ばれる。
中国語では「刨冰」（バオビン、拼音: bàobīng）という。台湾語ではツワピン、漢字表記は剉冰と銼冰と二つがある。
各国のかき氷 > 台湾

台湾のかき氷は台湾総督府時代に日本から伝えられたと言われ、専門的な漢字表記もあって、「剉冰」や「銼冰」と書く。近年中国からの影響で中国語の「刨冰」の書き方もよく使っている。「剉・銼・刨」はかき氷の「かき」に当たる漢字で、「冰」は「氷」の繁体字。台湾のかき氷の名称の前半部分には上に乗せる具の名称が入り、名称の後半部分でかき氷の種類をあらわすことが一般的である。例えば、イチゴの漢字は「草莓」であり、イチゴ味の「雪花氷」タイプのかき氷は「草莓雪花氷」と書く。中華民国の台湾では「冰館（ICE ROOM、ピングアン、注音: ㄅㄧㄥ ㄍㄨㄢˇ）」という氷菓の専門店から各地に広がり、日本にも上陸した。また、台湾のフルーツ味のかき氷の場合では基本的に本物のフルーツや果汁を用いていて、日本のように氷蜜は使わない。
各国のかき氷 > その他の国

発泡スチロールの
器に入れて提供された、
かき氷（レモンシロップ）。
プラスチック製の
スプーンストローが
添えられている。
昭和期のかき氷機
宇治金時のかき氷
横浜スタジアムで売られている
みかん氷
「冰讃」という冰館で
提供される芒果雪花氷
草莓氷
香港の古いタイプの紅豆冰
韓国のパッピンス
フィリピンの
ハロハロ
マルサの女

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: この項目では、伊丹十三の映画作品について説明しています。ゲームソフトについては「マルサの女 (ゲーム)」をご覧ください。
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: 「マルホの女」とは異なります。
| マルサの女 |
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 英題：A Taxing Woman
監督:  伊丹十三
脚本:  伊丹十三
製作:  玉置泰 細越省吾
出演者:  宮本信子 山﨑努 津川雅彦 橋爪功 大地康雄 佐藤B作 室田日出男 桜金造 マッハ文朱 志水季里子 杉山とく子 伊東四朗 大滝秀治 芦田伸介 小林桂樹 小沢栄太郎 岡田茉莉子
音楽:  本多俊之
撮影:  前田米造
編集:  鈴木晄
配給:  東宝
公開:   1987年2月7日
上映時間:  127分
製作国:   日本
言語:  日本語
配給収入:  12億5000万円
次作:  マルサの女2
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『マルサの女』（マルサのおんな）は、1987年公開の日本映画。
国税局査察部（通称：マル査）に勤務する女性査察官と脱税者との戦いを、コミカルかつシニカルに描いた映画。
監督・脚本は伊丹十三。
第11回日本アカデミー賞（1988年）において最優秀作品賞、最優秀主演女優賞（宮本信子）、最優秀主演男優賞（山崎努）、最優秀助演男優賞（津川雅彦）、最優秀監督賞および最優秀脚本賞（伊丹十三）を受賞し、主要部門をほぼ独占した。
翌年には続編の映画『マルサの女2』が製作された。また、作品の成功を受けてカプコンがファミリーコンピュータ向けにゲーム化した（#ゲーム化）。
ストーリー

南関東の某所にある税務署、港町税務署のやり手調査官・板倉亮子は、管内のパチンコ店の所得隠しを発見したり、老夫婦の経営する食品スーパーの売上計上漏れを指摘するなど、地味な仕事を続けている。そんなある日、実業家・権藤英樹の経営するラブホテルに脱税のにおいを感じ、調査を行うが、強制調査権限のない税務署の業務の限界もあり、巧妙に仕組まれた権藤の脱税を暴くことができずにいた。
そんな中、亮子は強制調査権限を持つ東京国税局査察部の査察官（通称「マルサ」）に抜擢される。着任早々に功績を挙げ、やがて仲間からの信頼も得るようになった亮子。ある日、権藤に捨てられた愛人・剣持和江からマルサに密告の電話が入る。亮子は税務署員時代から目をつけていた権藤の調査を自ら進んで引き受ける。亮子の努力が実を結び、権藤に対する本格的な内偵調査が始まる事になった。暴力団・政治家・銀行が絡んだ大型脱税との戦いが始まった。
登場人物・キャスト > その他の登場人物・キャスト

査察部統括官：江角英明、小林勝彦
花のような少女：山下容莉枝
中年男：小坂一也
ラブホテルの経理係：横山道代
すばる銀行支店長：田中明夫
すばる銀行次長：成田次穂
すばる銀行取引課長：高橋長英
看護婦：渡辺まちこ - 袴田担当の看護師。権藤の犯罪に手を貸す。
袴田利兵衛：竹内正太郎 - 末期がんで入院した身で看護婦のおもちゃにされてしまい、権藤によって勝手に袴田の名義で「袴田不動産」というダミー会社が作られてしまう。
蜷川の腹心：上田耕一、ジャンボ杉田
不動産屋：汐路章
パチンコ屋の店員：掛田誠
刑事：友金敏雄、小池雄介
菊池：辻村真人
マンションの若夫婦：ベンガル、畠山明子
スタッフ

製作 - 玉置泰、細越省吾
監督・脚本 - 伊丹十三
撮影 - 前田米造
照明 - 桂昭夫
美術 - 中村州志
録音 - 小野寺修
編集 - 鈴木晄
音楽 - 本多俊之
音楽プロデューサー - 立川直樹
キャスティング - 笹岡幸三郎
演出助手 - 久保田延廣
助監督 - 白山一城
装飾 - 山崎輝（山崎装飾）
スクリプター - 堀北昌子
効果 - 斉藤昌利（東洋音響効果グループ）
技斗 - 高瀬将嗣（高瀬道場）
製作プロダクション - ニュー・センチュリー・プロデューサーズ
伊丹プロダクション作品
配給 - 東宝
作品解説

伊丹本人は本作制作の動機について、『お葬式』などのヒットによる収益を「税金でごっそり持って行かれ、税金や脱税について興味が湧いたため」と語っている。当初制作側は内容が内容だけに国税庁の協力は期待しなかったが、国税庁は「どうせ作るなと言っても作ってしまうだろうから、それなら納税者に誤解を与えない様、正確な内容にして欲しい」と取材に協力的で、査察部のガサ入れシーンではマルサOBも監修に協力している。
「○○の女」と銘打った作品は、後にテーマを変えつつ4作作られる事になり、またそれとともに主演・宮本信子を、日本を代表する演技派女優へと転進させた点で、今作は伊丹映画の路線を決定付ける記念すべき作品となった。なお、当初のタイトルは「特殊関係人」の予定だった。
作品解説 > 配役

主演の宮本信子演じる板倉亮子は、複数の大蔵事務官をモデルにしており、その一人が撮影当時浅草税務署勤務で東京国税局調査一部の特別国税調査官を経て小石川税務署長となる斉藤和子。宮本は、本作のために大型二輪免許を取得した。
これまでの津川雅彦の役どころは、いわゆる「モテ系」が多かったが、本作では伊丹の卓越した着眼点から「中間管理職の中年」を配役され、見事に演じきった。津川本人も自分の新しい側面が引き出せたことに非常に満足し、インタビューで｢役者人生で転機になった作品は2つ。ひとつは20代での『徳川家康』（1964年、NET）での織田信長 役、もうひとつは40代での『マルサの女』だった｣と述べており[要出典]、日本アカデミー賞を始め、あらゆる映画賞を受賞した際には、伊丹への感謝の言葉を述べている。
当初、伊集院の役は二枚目俳優を探していたがスケジュールの都合などで見つからなかった。クランクイン前は、川谷拓三がキャスティングされ、他のキャストやスタッフと共に国税庁査察部見学に参加したが、途中で無断帰宅してしまう。伊丹はこちら側が謝罪すると役者と撮影者側の力関係が固定化すると考えて、川谷をキャストから外した。その後、伊丹が偶然見たドラマ『深川通り魔殺人事件』（1983年、テレビ朝日）の犯人役として出演していた大地康雄とコンタクトを取り、映画に参加してもらった。当初は、ヤクザの子分役だったが、配役が難航していた伊集院の役に抜擢した。
作品解説 > 演出

伊丹の著書『「マルサの女」日記』によると、「あざとい演出だから」といった理由で、全編にわたってクローズ・アップ撮影（いわゆる顔面アップ）はほとんどない。
権藤英樹の足が不自由な設定は、権藤役の山崎努が舞台『ピサロ』で、足の不自由な役を演じていたことを試しに取り入れ、これを伊丹が気に入ったからとのこと。
蜷川喜八郎役の芦田伸介は、当初はよりヤクザらしく顔にキズを入れるメイクを施す予定だったが、もともと、交通事故で作った大きいキズがあったため、そのキズを生かしたメイクにした。
宝くじの男のセリフは、ギリヤーク自身の声では詩人のような印象になるとして、加藤精三がアテレコしている。
杉野光子役の岡田茉莉子は、自動車の運転免許証を持っていなかったことから、運転シーンは代役を使った。
ロケーション

アバンタイトルの冒頭の雪の中の病室、税務署、国税局などは、初台にあった東京工業試験所の廃建物を利用した。亮子と秋山（マッハ文朱）が内観している喫茶店は原宿にあった喫茶ペルティエ。権藤英樹が事務所として使っている家（板倉亮子が内偵で訪れる部屋）の外観は千代田区にある旧渡邊洋治建築事務所で、部屋の中はセット。鳥飼久美が住むマンションは港区赤坂の丹後坂にあるマンション。権藤邸は世田谷区代沢にあったオンワード樫山の研修所兼外国人留学生の宿舎に工事用足場などを立てて撮影。杉野光子が強制調査の朝、ゴルフの打ちっぱなしに出かけた後立ち寄る美容室は、港区青山にある旧イトーゴロー美容室。強制調査中の自宅を飛び出した権藤太郎を板倉亮子が追いかけるシーンでは、多摩川橋梁付近の多摩川土手と小田急線の踏切が使われている。
「すばる銀行」は当時伊丹が取引していた三菱銀行（現：三菱UFJ銀行）の六本木支店で撮影した。同行にダメもとで交渉し、二つ返事で許可が下りたものの、全国銀行協会から「三菱銀行と分からないように撮影すること」と通達された。
ラストシーンは、花月園競輪場。
受賞歴

出典：[要出典]
第61回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画監督賞、脚本賞、主演女優賞、助演男優賞、日本映画ベスト・テン1位、読者選出日本映画ベスト・テン3位
第11回日本アカデミー賞 最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀脚本賞、最優秀主演男優賞、最優秀主演女優賞、最優秀助演男優賞、最優秀編集賞、優秀美術賞、優秀照明賞、最優秀音楽賞、優秀撮影賞
第42回毎日映画コンクール 日本映画大賞、日本映画ファン賞、男優主演賞、脚本賞、音楽賞
第30回ブルーリボン賞 作品賞
第12回報知映画賞 作品賞、助演男優賞
第5回ゴールデングロス賞 優秀銀賞、マネーメイキング監督賞。
ソフト

DVDは、2005年2月に限定版の「伊丹十三コレクション たたかうオンナBOX」に組み込まれて、ジェネオンエンタテインメントから発売、追って2005年8月にメイキングDVD『マルサの女をマルサする』（演出：周防正行）と同時に、単品でリリースされている。
サウンドトラック

マルサの女（1987年2月25日、ユニバーサルミュージック）
音楽：本多俊之
ゲーム化

1989年にカプコンから「マルサの女」が発売されている。また、同年に双葉社よりゲームブック版がファミコン冒険ゲームブックレーベルにて発売されている。
「桃太郎電鉄シリーズ」には本作をモチーフとした「マルサカード」というカードが存在する。使用時の演出はFC版で調査対象の建物に亮子が入っていく時のシーンをモチーフとしている他、BGMの名称がメイキングビデオ「マルサの女をマルサする」のもじりとなっている。
批評

角川書店の元社長で、映画製作者・監督でもあった角川春樹は、本作の金の隠し方が「こんなことあるのかよ（笑）」と恩うほど面白かったと評価する一方、自身はこういう映画はやらないと断言し、その理由を「夢がない」と一言で述べている。
海震

海震（かいしん、英: seaquake, sea shock）とは、海上の船舶で感じられる地震動のこと。
概要

地中に発した地震動が、海底を境に疎密波となって水中を伝わり引き起こされる。地震波のうちS波は液体中を伝搬せず、疎密波であるP波は液体中も伝播できる。
陸地の地震動とは異なり上下の振動が主体で、短周期の振動が卓越する。主に上下の振動となるのは、水中のP波の速度が水中の音速と同じ約1.5キロメートル毎秒と遅いことで、鉛直方向に地震波の屈折が起こるためと考えられる。地中から水中に伝達するときの海底面での屈折の効果もあるという。
また、海震が感じられる領域は震央やその近傍の海域に限られるが、ふつう直径10 - 100キロメートル(km)を超える。強い海震では揺れの継続時間が10分に達することもある。
海震の発生中、水面には定在波性の急峻な波が生じ、水柱が上がったり、水跳ねや飛沫、キャビテーションを生じたりし、轟音が上がり、船体は鋭い衝撃や揺れに見舞われる。津波とは異なり、海震は地震動とともに終わる。海生生物の大量死がみられることもある。
船において海震の振動は、まるで座礁や漂流物との衝突のように感じられることがある。付近の地形、海況などと照らし合わせ、エンジン等の異常、鯨との接触などを除外した上で記録される。
報告例は多数ある。ただし地震の発生数の割には少ないとされ、船員が海震に遭遇すること自体少なく、経験を得にくいために見逃されたものがある、また陸地の被害や沿岸の船の津波被害が優先して報じられたりしている、といった推察がある。
日本近海では、1933年の昭和三陸地震の際に貨客船平安丸が遭遇した例、1972年八丈島東方沖地震の際に気象庁の観測船凌風丸が遭遇した例などがある。1923年大正関東地震の際に横浜港に停泊していた大型船これや丸（総トン数1万1千トン）は、海震で船体が数 m跳ね上がったとの記載がある。
1988年アラスカ湾の地震(M7.7(USGS))では、海震により石油タンカーの損傷も発生している。
なお、1974年伊豆半島沖地震の際の潜水艦あさしおのように、潜水中の潜水艦でも海震の報告例がある。
海底での爆発によるものも海震とする場合がある。海底火山の噴火に伴う爆発でも、地震同様の振動が起こることがある。
海震階級

海震の強さを示す指標としては、1898年にルドルフ(Rudolph, E.)が10段階の海震階級を考案し、これを基に1923年シーベルグ(Sieberg, A.)が改良した6段階の海震階級を発表している。シーベルグの海震階級は中型船の航行中の振動によく一致するとされている。
海震階級の各段階は実例をもとに作られたもので、強い場合には立っていられないほどの揺れとなったり、航行困難となったり、船が損壊したりする。
同じ地震でお互い近くにあっても、船の大きさや構造、航行速度や海況などにより振動の様相が変わる。そのため、震度階級のようにしっかりと区分できないという問題もある。
日本では、昭和20年代頃まで海震の観測に関する規定があった。海洋気象台の定める『海洋気象観測法』で、ルドルフの海震階級が目安として示されていた。その後は海震の規定がなくなり、海震階級の正式な採用も行われていない。
なお、海震のあとにはしばしば津波が到来するため注意を要する。
海震階級 > ルドルフの海震階級

『海洋気象観測法』改訂第5版（海洋気象台、1937年刊行）にあるルドルフの海震階級を、現代の表現に直すなど一部修正したうえで以下に転載する。小井戸 (1973)に記載の各階級の名称も併記した。なおこの区分や説明は、欧米で19世紀末に作成されたもので、船の構造や設備などが現在は異なっていることに留意。
| 階級 | （名称） | 説明 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 極微振動 | 単に一種の音響と感じる程度であり、多くは甲板以下にいる乗員にのみ感じられる。 |
| 2 | 弱振動 | 眠っている乗員が目を覚ますくらいで、多くは甲板以下にいる人に感じられる。 |
| 3 | 全船の振動 | 船体全部に震動を感じ、あたかも甲板上に重い器具が落下したような感覚を起こさせる。 |
| 4 | 中くらいの振動 | あたかも錨を深く投じて鎖が急に繰り出されるときの振動のように体感される。 |
| 5 | やや強い振動 | 船体がサンゴ礁、砂州、海底などに接触し、これを乗り越えたように感じる。また、他の小さい船体と衝突し、これを乗り越えたようにも感じる。 |
| 6 | 強い振動 | 皿や鉢などの食器、コップなどが動き出し、ガチャガチャと鳴り響く程度の震動。 |
| 7 | かなり強い振動 | 甲板上に直立していられなくなる程度の震動。 |
| 8 | 甚だ強い振動 | 帆柱、帆架、テーブルほか甲板上の物体は、衝突しながら震動し、羅針儀、寒暖計などが破損することがあるほどの激しさ。 |
| 9 | 非常に強い振動 | 船体が一方に押しやられて、揺さぶられて、航行不可能となるほどの激しさ。 |
| 10 | 破壊的振動 | 甲板上の人は投げ出され、重い物体も投げ上げられ、甲板の接合部が剥がれて破損することがあるほどの激しさ。 |