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ゴジラ キング・オブ・モンスターズ
登場兵器

名前の由来はギリシア神話に登場するアルゴナウタイの乗る船、アルゴー号から。
名前の由来は『ジョーズ』に登場する漁船。また、オルカことシャチが、エコーロケーションによるコミュニケーションを行なうことにも因んでいる。
名称の由来は『ゴジラ』一作目に登場した同名の兵器から。「酸素を破壊することで生物を死滅させる」「受けた生物は白骨化する」という効能も基本的にはオリジナル版と同じものだが、オリジナル版との違いとして海中だけでなく空気中にも影響を与える他、生物を白骨化させる効果に範囲制限がある。
スタッフ

監督 - マイケル・ドハティ
製作 - トーマス・タル、ジョン・ジャシュニ、メアリー・ペアレント、ブライアン・ロジャーズ、アレックス・ガルシア
製作総指揮 - バリー・H・ウォルドマン、ロイ・リー、ダン・リン、ザック・シールズ、松岡宏泰、大田圭二、坂野義光、奥平謙二
脚本 - マックス・ボレンスタイン、マイケル・ドハティ、ザック・シールズ
撮影監督 - ローレンス・シャー
音楽 - ベアー・マクレアリー
ゴジラ・テーマ作曲 - 伊福部昭
モスラ・テーマ作曲 - 古関裕而
編集 - ロジャー・バートン、リチャード・ピアソン、ボブ・ダクセイ
サウンドデザイン - エリック・エーダール、イーサン・ヴァン・ダー・リン
プロダクションデザイナー - スコット・シャンブリス
VFXスーパーバイザー - ギヨーム・ロシュロン
協同製作 - 東宝株式会社、Huahua Media
日本語吹替版
演出 - 高橋正浩
翻訳 - 平田勝茂
日本語版制作 - ニュージャパンフィルム
主題歌 - ［ALEXANDROS］「Pray」（UNIVERSAL J / RX-RECORDS）
製作 > 企画

ギャレス・エドワーズは自身が監督した『GODZILLA ゴジラ』の物語が単独で完結することを望み、クリフハンガーにすることに反対していた。彼は『GODZILLA ゴジラ』が興行的に成功すれば続編を製作することには何の問題もないと語っている。『GODZILLA ゴジラ』が1億ドル以上の興行収入を記録した後、レジェンダリー・ピクチャーズはゴジラシリーズの続編製作についてグリーンライトを指示し、全三部作で引き続きエドワーズを監督に起用する方針を決定した。2014年のサンディエゴ・コミコンで、レジェンダリーは東宝からモスラ、ラドン、キングギドラの使用権利を取得したことを発表したものの、何作目にこれらの怪獣が登場するのかは明かされなかった。同年秋、レジェンダリーは第2作が2018年6月8日公開予定であり、マックス・ボレンスタイン（英語版）が引き続き脚本を担当することが発表された。2015年4月、アーロン・テイラー＝ジョンソンは引き続き続編に出演する可能性は未定であり、「エドワーズの判断次第」と発言した。
2016年5月、ワーナー・ブラザースは続編の公開が2019年3月22日に延期になったことを発表した。同月にはエドワーズが小規模な映画企画に参加するために降板したことが発表された。10月にマイケル・ドハティとザック・シールズが脚本執筆に加わることが発表され、翌日にはドハティが監督の打診を受けていることが報じられた。同月、レジェンダリーは親会社大連万達グループが所有する青島東方影都で『パシフィック・リム: アップライジング』と共に撮影が行われることを公表した。12月、続編のタイトルが「Godzilla: King of the Monsters」であることが発表され、2017年1月にはドハティが正式に監督に就任したことが発表された。
製作 > 脚本

2014年9月、ボレンスタインが『GODZILLA ゴジラ』に引き続き脚本を担当することが発表された。彼は続編について、「第1作への反応は本当に興奮しました。現在、世界観は確立されており、私たちはより大きく、より良いものを作ることができます」と語っている。『キングコング:髑髏島の巨神』のプロモーション中、彼は続編でやりたいことの一つとして、観客が感情移入できる内容にすることと語っている。
製作 > キャスティング

2017年1月、ミリー・ボビー・ブラウンの出演が発表され、2月にはブラウンの両親役としてカイル・チャンドラー、ヴェラ・ファーミガが出演することが発表された。3月にオシェア・ジャクソン・Jrが出演交渉中であることが報じられ、4月にはアイシャ・ハインズ（英語版）が起用された。5月にアンソニー・ラモス、ランディ・ハヴェンス、トーマス・ミドルディッチ、チャールズ・ダンスの起用と前作に出演したサリー・ホーキンスの続投が発表された。この時点で渡辺謙の続投は明らかになっていなかったが、後に彼の続投が発表された。6月にブラッドリー・ウィットフォードとチャン・ツィイーの起用が発表され、チャンは「重要な役」を演じることが報じられた。7月にエリザベス・ラドロー（英語版）の出演が発表された。2018年4月にジェイソン・リーズ、アラン・マクソン、リチャード・ドートンがキングギドラの頭部のモーションキャプチャを務めることが発表され、リーズが中央、マクソンは右側、ドートンは左側の頭部を演じ、胴体は他の俳優が演じる。また、リーズはラドンのパフォーマンスキャプチャも担当している。
製作 > クリーチャーデザイン

コンセプトとして、この世界は彼ら（怪獣）が所有しているのです。どちらかといえば、私たちは外来種であり、私たちは常にそこにいた何者かを再認識しただけに過ぎません。そして、彼らはある意味で古代の神々なのです。最初の神々であり、私たちはクリーチャーの背景により神話的で聖書に近いものを持ち込もうと試みたのです。
本作品では登場する怪獣の総称を「ムートー（英語版）」から「タイタン（巨神）」に変更している。ドハティは怪獣のデザインが神聖な存在感を放ち、崇拝の意識を呼び起こすことを求めていた。彼はデザイナーに各年代の怪獣のオリジナルデザインを見せ、「シルエットと特徴を現代的なものにする」ように指示した。彼は怪獣が単なるモンスターではなく「明確な思考プロセスを持つ巨大生物」であることに重要な意味を見出していた。
ドハティはゴジラを「神であるゴジラ」に描こうとした。彼は『GODZILLA ゴジラ』でエドワーズとマット・アルソップがデザインしたゴジラを気に入っていたものの、本作のゴジラのデザインでは背びれを1954年版のものに変更し、さらにゴジラがより強大な捕食者に見えるように爪と足を大きくデザインした。サウンドチームに対してはゴジラの咆哮を1954年版の咆哮に近付けるように指示しており、「最初の映画で、彼らはゴジラの咆哮について素晴らしい仕事をしたと思っています。私はそれを1954年版のオリジナルに近付けるためにもう少し推し進めたのです」と語っている。
ラドンは火山の内部で生息できるように、火山岩の要素が皮膚のデザインに追加されている。ドハティはラドンのデザインについて、「母なる自然が創造したもの」に似せることを望んでいた。デザイナーにはプテラノドンの他にハゲタカ、ワシ、タカなどの鳥を研究するように指示している。彼はラドンを「スピードと獰猛さ」を持つ「巨大な原子爆弾」と表現している。ラドンのデザインはトム・ウッドラフ・Jr（英語版）とアマルガメティッド・ダイナミクス（英語版）が手掛けている。
モスラのデザインについて、ドハティは「美しく女性的、エレガントで真の女神のように見えるが、危険な存在にも見える」ことを望んでいた。また、彼は1961年版のデザインに忠実であろうとし、羽の眼状紋を維持しようとした。この眼状紋はモスラとゴジラを関連付けるため、ゴジラの目に似せてデザインされている。一方、本作品のモスラは本物の蛾を意識しており、別の属性を持つ他の怪獣から身を守るための長い鎌足がデザインされている。彼は様々な蛾を研究した結果、その外見が「恐怖」と「捕食性」の要素があることを発見し、モスラはリアリズムに徹したデザインにすることを決めた。彼はモスラが最もデザインに難航したと語っており、デザインはレガシー・エフェクツが手掛けている。
キングギドラのデザインについて、ドハティは「ユニーク」なデザインにすることを望み、本作品のキングギドラが過去作をリスペクトするデザインにするため、東宝と密接に連絡を取り合った。3つの頭部にはそれぞれ個性が与えられ、中央の頭部がリーダーであり、他の2つの頭部を従えている。ドハティはリアリズムを追求するため様々な動物の動きを研究し、特にキングコブラの動きを参考にしている。彼はデザインチームに対して、キングギドラは東洋の龍のイメージを維持し、西洋のドラゴンの影響を排除するように指示しており、「彼ら（キングギドラ）は、伝統的な西洋のドラゴンではありません。初めからそのように指示を出していました……私たちは『ゲーム・オブ・スローンズ』のドラゴンのように見えることは望んでいませんでした」と語っている。キングギドラのデザインはレガシー・エフェクツが手掛けており、アレックス・ガルシアはキングギドラについて「自然の摂理に従った存在ではない」と語っている。
ドハティは東宝怪獣以外の新怪獣が登場することを明かしており、2019年3月に新怪獣の名称が「バフォメット」「タイフーン」「アバドン」「バニップ」「メトシェラ」であることが発表された。
東宝怪獣の鳴き声はオリジナルの音源や蛇、トカゲ、蜘蛛などの鳴き声を録音して「現代の作風に合うような音」に作られている。キャストが怪獣から逃げ回ったり反応するシーンでは、撮影セットに巨大なスピーカーを設置し、昭和時代の怪獣の咆哮を流して撮影を行った。
製作 > 撮影

2017年6月19日からジョージア州アトランタで主要撮影が開始され、ワーキング・タイトルは「Fathom」と名付けられた。ドハティは特殊効果とトム・ウッドルフ・ジュニアのクリーチャー・デザインによって映画が実践的なものになるだろうと語り、モスラ、ラドン、キングギドラが登場することを確認した。撮影監督にはローレンス・シャーが起用された。映画の一部は8月19日から22日にかけてメキシコシティのヒストリックセンター（英語版）で撮影された。ドハティは9月27日に撮影が終了したことを発表した。
視覚効果はムービング・ピクチャー・カンパニー、DNEG、Method Studiosが担当しており、ギヨーム・ロシュロン（英語版）が統括している。2018年11月にドハティはポストプロダクションが終了したことを公表した。彼によると、当初のカットでは上映時間が3時間ほどになっていたという。
製作 > 音楽

2018年7月21日、ドハティはベアー・マクレアリーが音楽を担当し、伊福部昭が作曲した「ゴジラのテーマ」を盛り込んで映画音楽を作曲することを明らかにした。予告編第1弾にはクロード・ドビュッシーの『ベルガマスク組曲』第3曲「月の光」、予告編2弾ではブライス・ミラーが編曲した「虹の彼方に」、IMAXプレビューでは「誰も寝てはならぬ」がそれぞれ使用された。11月に開催された東京コミコンでマクレアリーが作曲した「ゴジラのテーマ」が予告編と共に公開された。日本語吹替版では［ALEXANDROS］が作曲した「Pray」が主題歌として使用されている。
本作品のエンドタイトルの1曲目はシステム・オブ・ア・ダウンのリードボーカルのサージ・タンキアンによる「Godzilla (feat. Serj Tankian)」。1977年にブルー・オイスター・カルトがリリースした同曲のカバーソングである。ブルー・オイスター・カルトのメンバーであるドナルド・ローザーとエリック・ブルームは1998年の『GODZILLA』で本作品が使用されなかったことに対して「Nozilla」というパロディ・ソングを作ったことがあった。
プロモーション

映画の宣伝には1億から1億5,000万ドルの費用が投じられたとされている。2017年6月、『キングコング: 髑髏島の巨神』の公式Twitterが作品世界における怪獣発見の時系列を示した映像を公開した。同年のサンディエゴ・コミコンではモスラの卵と幼虫の石の彫刻のイメージが公開された。
2018年7月12日、ゴジラが天空に向かって放射熱線を放つイメージとミリー・ボビー・ブラウン、ヴェラ・ファーミガのシーンが公開された。同月18日にはブラウンが登場する予告編が公開され、同時に劇中に登場する特務機関モナークのウェブサイト上に怪獣に関する情報が掲載された。10月にはグラフィック・ノベル『Godzilla: Aftershock』が2019年春に発売されることが発表された。同月、レジェンダリー・コミックスはロサンゼルス・コミコン（英語版）で「Godzilla: Secrets of the MonsterVerse」を開催した。11月にはドハティが東京コミコンに出席し、新しい予告編の一部とゴジラ、モスラ、ラドン、キングギドラのモンスターアーツ・フィギュアおよびコンセプトアートが公開され、同月に新国際版聖書の第41章の33節と34節が書かれた新しいゴジラのイメージ画像が公開された。
2018年12月上旬、ラドン、モスラ、キングギドラのティーザー・クリップが公開され、12月9日にはComic Con Experienceで新しい予告編が公開された。同月10日には最初のティーザー・ポスターとCCXP予告編が公開され、13日にはラドン、モスラ、キングギドラのキャラクターポスターが公開された。2019年1月にドハティはTwitterでキングギドラの新しいビジュアルを公開した。同年2月には中国の春節に合わせてゴジラ、ラドン、モスラ、キングギドラの新しいキャラクターポスターが公開された。
公開

2019年5月31日に2D、3D、IMAXで公開される。当初の公開日は2018年6月8日を予定していたが、2019年3月22日に変更された後、最終的に5月31日に決定した。いくつかの市場では「Godzilla II: King of the Monsters」のタイトルで公開される。アメリカでは「怪獣のアクション、暴力性、破壊描写および特定の台詞」を理由にPG13指定を受けた。
2019年4月に日本の東宝スタジオでメディア向けの試写会が行われ、ドハティと渡辺謙が出席した。5月上旬には新宿で一般向けのプレミア上映会が開催され、ドハティと渡辺謙、チャンが出席した。同月13日には北京市でレッドカーペット・プレミア上映が開催された。同月18日にハリウッドのグローマンズ・チャイニーズ・シアターでレッドカーペット・プレミア上映が開催された。
評価 > 批評

メディア、批評家からの評価は総じて芳しくなかった。バトルシーンについては評価されたものの人間ドラマについての苦言が多く見られ、低評価が続出した。CNNは「入場料に見合うようなものはモンスターらの乱闘くらいなもので刺激的というよりは無感覚に陥らせるようなものだった」、サンフランシスコクロニクルは「この映画が提供するささやかな楽しみは、小さくて断続的なものに過ぎない」と評価した。
アメリカの著名な映画レビューを集めたサイトであるRotten Tomatoesでは批評家による評価では140の好意的な批評に対して、否定的なレビュー（10点満点で6点未満）が192とTomatometerは42%と低評価であった。その一方で、公開直後の一般観客による評価では一時期、肯定的な評価が90%に及んだ。それ以降も一般観客からの評価は高く、公開後1年が経過した2020年6月現在でも同サイトでは83%の観客が肯定的な評価をしている。インターネット・ムービー・データベースでは、12万3千回以上の評価数で6/10という評価になっている。Metacriticだと、Metascore は48%で Userscore は7.2だった。
評価 > 受賞・ノミネート

| 映画賞 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ゴールデン・トレーラー賞（英語版） | サマー・ブロックバスター賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | ノミネート |  |
| ゴールデン・トレーラー賞（英語版） | ファンタジー・アドベンチャー映画賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | ノミネート |  |
| 第45回サターン賞（英語版） | ファンタジー映画賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | ノミネート |  |
| 第45回サターン賞（英語版） | 若手俳優賞 | ミリー・ボビー・ブラウン | ノミネート |  |
| 第45回サターン賞（英語版） | 音楽賞 | ベアー・マクレアリー | ノミネート |  |
| 第45回サターン賞（英語版） | 特殊効果賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | ノミネート |  |
| 第45回ピープルズ・チョイス・アワード（英語版） | アクション映画賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | ノミネート |  |
| 第45回ピープルズ・チョイス・アワード（英語版） | 主演女優賞 | ミリー・ボビー・ブラウン | ノミネート |  |
| ハリウッド・プロフェッショナル・アソシエーション（英語版） | 音響賞（英語版） | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | 受賞 |  |
| インディアナ映画ジャーナリスト協会賞 | ボーカル/モーションキャプチャ賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | 受賞 |  |
| 第40回ゴールデンラズベリー賞 | 最低前日譚・リメイク・盗作・続編賞 | ゴジラ キング・オブ・モンスターズ | ノミネート |  |
Blu-ray/DVD

日本国内では東宝よりBlu-ray DiscとDVDが発売。海外ではワーナー・ブラザーズが販売。
Blu-ray
ゴジラ キング・オブ・モンスターズ 2枚組　品番：TBR-29308D　発売日：2019年12月18日
ゴジラ キング・オブ・モンスターズ 完全数量限定生産 4枚組　品番：TBR29310D　発売日：2019年12月18日
ゴジラ キング・オブ・モンスターズ 4K Ultra HD Blu-ray　品番：TBR31166D　発売日：2021年5月12日
DVD
ゴジラ キング・オブ・モンスターズ 2枚組　品番：TDV-29309D　発売日：2019年12月18日
テレビ放送

| 回 | 放送日 | 放送時間（JST） | 放送局 | 放送枠 | 視聴率 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2021年5月29日 | 土曜21:00 - 23:40 | フジテレビ | 土曜プレミアム |  | 地上波初放送、本編ノーカット、映画『ゴジラvsコング』公開記念 ナビゲーター：永野芽郁（『地獄の花園』田中直子役）、大島美幸（森三中）（『地獄の花園』神田悦子役） |  |
マイケル・ドハティ
サンディエゴ・コミコンに出席するドハティと主要キャスト
ワンダーコン（英語版）に出席するザック・シールズとマイケル・ドハティ
鰻池

| 鰻池 |
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  国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成。（1974年撮影）  鰻池。2014年12月7日撮影。
所在地:   日本 鹿児島県指宿市
位置:  北緯31度13分20秒 東経130度36分20秒﻿ / ﻿北緯31.22222度 東経130.60556度﻿ / 31.22222; 130.60556座標: 北緯31度13分20秒 東経130度36分20秒﻿ / ﻿北緯31.22222度 東経130.60556度﻿ / 31.22222; 130.60556
面積:  1.20 km2
周囲長:  4.20  km
最大水深:  56.5 m
水面の標高:  122  m
成因:  火山湖
淡水・汽水:  淡水
 プロジェクト 地形
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鰻池（うなぎいけ）は、鹿児島県指宿市にある直径 1.3km、面積 1.20km2、水面の標高 122m、水深 56.5m、ほぼ円形の火口湖。池田湖から約3km東にある。
地理

約6400年前、池田湖の形成とほぼ同時期に形成された火口に水がたまってできたカルデラ湖である。爆発の噴出物は主として池の南東部に分布している。池田湖や山川港などとともにランクCの活火山に指定されている。
周囲を高低差数10から200mの崖で囲まれた鍋底状の地形になっており、流入する大きな川も流出する川もない。池畔に鰻温泉があり、高温の水蒸気が噴出する場所もある。この蒸気を利用した「スメ」と呼ばれる蒸し器が炊事に利用されている。
1912年頃からウナギの養殖が行われていたが、水質悪化や後継者不足などの問題によって1996年に終了している。
鰻池の南側では薩摩焼の原料のカオリンの採掘が行われていた。
伝説

水田を作るために開削工事を行おうとしたところ、池の底から大ウナギが現れて流れを塞いだため、村人がこれを捌いたところウナギは片身になったまま池にすみ着いたという。
アカハタ (魚類)

アカハタ（学名 Epinephelus fasciatus）は、ハタ科アカハタ属に分類される海水魚の一種。
分類

1775年にフィンランドの探検家であるPeter Forsskålによって正式に記載され、タイプ産地はエジプトのラスムハンマド国立公園であった。1793年、ドイツの博物学者であるマルクス・エリエゼル・ブロッホはE. marginalis(現在は本種のシノニム)を記載し、その際新属Epinephelusを設立した。よって本種がアカハタ属の基準種である。
分類 > シノニム

FishBaseによる。
Perca fasciata Forsskål, 1775
Serranus fasciatus (Forsskål, 1775)
Epinephelus marginalis Bloch, 1793
Serranus marginalis (Bloch, 1793)
Holocentrus erythraeus Bloch & Schneider, 1801
Holocentrus forskael Lacépède, 1802
Holocentrus marginatus Lacépède, 1802
Holocentrus rosmarus Lacépède, 1802
Holocentrus oceanicus Lacépède, 1802
Serranus oceanicus (Lacépède, 1802)
Serranus alexandrinus Valenciennes, 1828
Cerna alexandrina (Valenciennes, 1828)
Epinephelus alexandrinus (Valenciennes, 1828)
Serranus variolosus Valenciennes, 1828
Epinephelus variolosus (Valenciennes, 1828)
Serranus tsirimenara Temminck & Schlegel, 1842
Epinephelus tsirimenara (Temminck & Schlegel, 1842)
Perca maculata Forster, 1844
Serranus cruentus De Vis, 1884
Serranus geometricus De Vis, 1884
Serranus subfasciatus De Vis, 1884
Epinephelus zapyrus Seale, 1906
Epinephelus emoryi Schultz, 1953
名称

名前の由来は「赤いハタ」で、東京や神奈川県三崎での地方名であった。
伊豆諸島北部では「アカギ」「アカゲ」、伊豆諸島南部や小笠原地方では「アカバ」、主に関西地方では「アカッベ」「アカッポ」、長崎県では「アカイオ」「アカウオ」、沖縄県で「ハンゴーミーバイ」など、様々な地方名がある。
英名はblacktip grouperの他にもredbanded grouper、blacktipped cod、black-tipped rockcod、footballer cod、red-barred cod、red-barred rockcod、scarlet rock-cod、weathered rock-cod等がある。
分布

紅海と東アフリカから東はピトケアン諸島、北は南日本、南はオーストラリアまで、インド太平洋の温帯から熱帯域に広く分布する。日本では相模湾以南の太平洋側、富山湾以南の日本海側、伊豆諸島、小笠原諸島、南西諸島で見られる。2012年、地中海に侵入した個体が発見された。
形態

体は側扁し、体長は体高の2.8 - 3.3倍。他のハタ類同様に楕円形の丸みをおびた体形となっている。前鰓蓋骨は後縁が鋸歯状で、鰓蓋の上端は直線的。背鰭は11棘と15 - 17軟条から、臀鰭は3棘と8軟条から成る。背鰭棘の間は深く窪み、尾鰭は丸い。側線鱗数は49 - 75個。口は大きく、下顎が前に突き出る。体色は生息環境などによって個体差が大きく、緑がかった灰色、赤みがかった黄色、赤褐色など様々。例として日本では温帯域に赤みの強い個体が、亜熱帯域には黄色みや白みの強い個体が多い。体側には5 - 6本の横縞があり、白い不規則な斑点が散らばる。背ビレの前半部及び棘条部の縁は褐色。全長は成魚で約30-40 cm、重さ2 ㎏程度で、ハタ類の中では小型である。全長20 cmで性成熟する。
生態

水深4 - 160 mのサンゴ礁、岩礁に生息し、汽水域にも進出する。10 - 15匹で群れを作ることもある。幼魚はマングローブに進出することもある。小魚やカニなどの甲殻類を捕食し、成長に伴い頭足類を好むようになる。昼間も活動しているが、昼行性かどうかは解明されていない。産卵期は温帯域では5 - 11月、亜熱帯域では年中。雌性先熟の雌雄同体で、全ての個体は雌として生まれ、2-3年ほど経過して成熟すると雄に性転換する。本種の寄生虫には、鰓に寄生する単生綱のPseudorhabdosynochus属の一種、雌の卵巣に寄生する線形動物のPhilometra fasciati
、腸に寄生する線形動物のRaphidascaris (Ichthyascaris) fasciatiなどが知られる。
人との関わり

食用として用いられることも多く、刺身や煮付けなど幅広い料理に使われる。伊豆諸島・小笠原諸島の郷土料理として、アカハタのぶつ切りと野菜の味噌汁（アカバ汁）がある。ベドウィンは本種を食用にする。シガテラ中毒の危険もある。
鱗は比較的細かい。皮は硬く、ゼラチン質の層がある。血合いのきれいな白身なため、熱を通しても硬く締まらない特徴がある。釣り人からは「アコウ」として親しまれており、売買においても盛んである。旬に関しては不明確性を増しており、価格相場は1 kg当たり約1500円 - 2000円程度とされる。[要出典]
小笠原水産センターの池で飼育されているアカハタに歯ブラシを近づけると、アカハタの「歯磨き」を体験することができる。
釣りの対象魚であり、ルアーでもつることができる。
大塩平八郎

|  凡例大塩平八郎 |
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 大塩平八郎正高像（菊池容斎作、大阪城天守閣蔵）
生誕:  寛政5年1月22日（1793年3月4日）
死没:  天保8年3月27日（1837年5月1日） （45歳没）
別名:  正高、後素 通称：平八郎 号：中斎
幕府:  江戸幕府：大坂町奉行組与力
父母:  父：大塩平八郎敬高
妻:  妾：ゆう / ひろ（茶屋大黒屋和市の娘）
子:  養子：格之助
テンプレートを表示
大塩 平八郎（おおしお へいはちろう）は、江戸時代後期の儒学者、大坂町奉行組与力。大塩平八郎の乱を起こした。
通称は平八郎、諱は正高、のち後素（こうそ）、字は子起。号は連斎・中軒・中斎。家紋は揚羽。大塩家は今川氏の末流と言われ、本家は尾張藩の馬廻として仕えた。その分流が抱席の大坂東町奉行組与力となり、平八郎は初代の大塩六兵衛成一から数えて8代目にあたる。大坂天満に生まれた。かつては平八郎が養子で阿波国の生まれとする説も存在したが、乱に関する幕府評定所の吟味書の記述などから、養子である可能性は否定されている。
生涯 > 大坂町奉行組与力

14歳で与力見習いとして大坂東町奉行所に出仕する。柴田勘兵衛門について佐分利流槍術を学び関西第一の評判を得る。他に中島流砲術を学んだ。25歳で与力となる。奉行所時代は、組違いの同僚である西町奉行所与力・弓削新右衛門の汚職を内部告発したり、切支丹を摘発したり、破戒僧を処断したりなど、汚職を嫌い、不正を次々と暴いた。奉行所内では大塩を疎む者もいたが、上司の東町奉行・高井実徳は大塩を重用した。前述の弓削新右衛門の一件と、切支丹摘発、破戒僧の摘発を大塩自らが「三大功績」としている。
生涯 > 陽明学者

文政7年（1824年）、独学で陽明学を修めた大塩は自宅に洗心洞を開く。文政13年（1830年）の高井の転勤とともに与力を辞し、養子の大塩格之助に跡目を譲った。隠居後は学業に専念し、洗心洞で子弟を指導した。江戸の陽明学者・佐藤一斎とは面会したことはないが、頻繁に書簡を交わした。大塩の陽明学は「知行合一」を中心思想に据えたもので、「中斎学派」と呼ばれる学派を形成するまでに成長した。大塩の存命時は寛政異学の禁の影響が続いており、朱子学がもてはやされたため、もともと狷介人である大塩は朱子学者からの不毛な論戦に時間を取られることを避けて、来客にはほとんど面会せず、送られてきた書簡への返信もしなかった。
生涯 > 飢饉対策

天保の大飢饉は、全国的には天保4年（1833年）秋から同5年（1834年）夏にかけてと天保7年（1836年）秋から同8年（1837年）夏にかけてが特に酷かった。
前者の際には、大坂西町奉行の矢部定謙が大塩を顧問のごとく遇し、また矢部の配下に内山彦次郎のような経済の専門家が揃っていたため、無事切り抜けた。
しかし後者の際には、矢部は勘定奉行に栄転しており、後任の大坂東町奉行跡部良弼は幕府の将軍宣下の儀式費用のために大坂から江戸への廻米を強行し、跡部は与力の内山彦次郎を兵庫に遣わして買米にあたらせ、その米を江戸に送るなどの暴政を行った。これにあわせて、豪商が米を買い占めたため、米価は高騰した。跡部は江戸への回米を徹底するため、京から5升1斗程度の米を買いに下る者をさえ召し捕えるほどであったため、京の都は餓死者で溢れた。自ずと流民は大坂に流れ込み、大坂市中の治安は悪化した。
大塩は大坂の民衆が飢餓に喘いでいることに心を痛め、跡部に対して、蔵米（幕府が年貢として収納し、保管する換金前の米）を民に与えることや、豪商に買い占めを止めさせるなど、米価安定のためのさまざまな献策を行ったが、献策は全く聞き入れられなかった。大塩は豪商・鴻池幸実に対して「貧困に苦しむ者たちに米を買い与えるため、自分と門人の禄米を担保に1万両を貸してほしい」と持ちかけたが、幸実が跡部に相談した結果「断れ」と命令されたため、これも実現しなかったとされる。
しかし実際には、天保4年（1833年）から天保8年にかけて、大坂町奉行は積極的な米価対策を実施し、堂島米取引不正禁止令、堂島米相場抑制令、入津米増加令、他所他国売禁止令、市中小売米価引き下げ令、官米払下げと施行の実施、民間施行の実施など、取ることができる対策のほとんどを取り、その結果、大坂市中の飯米維持政策はかなりの程度実効性をもったといわれている。しかしそれでも限界があり、米不足は深刻化し、その結果大塩の乱が起こった。一方、江戸への米の回送は、米不足に苦しむ江戸の住民の食料の確保のために行ったという見方もある。しかし大坂の米不足の深刻化に伴い、跡部の態度は変わり、天保7年（1836年）11月29日に出た江戸廻米推進令に対しては、大坂の米が大量に流出しないようにする措置を取り、また江戸町奉行の命令で大坂に米を買い付けに来た江戸商人に対しては、協力拒否の姿勢を取っている。また幸実は天保の大飢饉で貧民に義援金を施したが、大塩の乱では焼討対象とされ、大損害を受けた。
また後に大塩が幕府に提出しようとした建議書8カ条のうち、6カ条は「国を乱す「奸侫」」である矢部を弾劾するものであった。この中では矢部が様々な不正を行い、口封じのために証人を殺害したとされている。さらに森鷗外『大塩平八郎』によれば、当時与力見習であった内山は大塩に憎まれていたとされている。これは、大塩が乱の直前に老中に宛てて発送した幕政改革の建議書で内山を攻撃していることからも明らかである。
儒学は孝と忠を重んじるが、儒者たる大塩が認めた『檄文』からは、大塩が朝廷への忠を念頭に、主君たる幕府への諫言を行う意図が明らかに読み取れる。このスタンスは、陽明学徒の主たる特徴である。[独自研究?]
生涯 > 乱とその後

蜂起の前年の天保7年（1836年）秋、米価高などの影響で同年8月に甲斐国で発生した「天保騒動（郡内騒動）」、三河国挙母藩の「加茂一揆」などの大騒動が各地で発生し、奥羽地方で10万人の死者が出た中、同年9月、大塩は「檄文」を書き上げて極秘に印刷させた。蜂起が悟られないように、板木は32分割されていたという。やがて、飢饉に伴って生じるであろう打ちこわしの鎮圧のためと称して、与力同心の門人に砲術を中心とする軍事訓練を開始した。
天保8年（1837年）2月に入って、もはや武装蜂起によって奉行らを討ち、豪商を焼き討ちして灸をすえる以外に根本的解決は望めないと考え、天保8年2月19日（1837年3月25日）に門人、民衆と共に蜂起する（大塩平八郎の乱）。大塩は蔵書を売り払ったお金を事前に窮民へ分け与え、挙兵への参加をうながした。しかし、平山助次郎と吉見九郎右衛門の密告によって大坂町奉行所に蜂起が露顕。蜂起は実行したものの、当日に鎮圧された。乱による火災は翌日まで続き、1万世帯以上が焼け出された。この火事で大坂の5分の1が焼かれ、俗に大塩焼けと称された。
事件後の厳重な探索で首謀者は次々と自首・自殺、あるいは逮捕されたが、大塩父子の行方は分からなかった。大塩は戦場から離れた後、跡部の暗殺を志してか、淀川に船を浮かべて日が暮れるまで大坂東町奉行所の様子を窺った。その後、四ツ橋のあたりで長刀を川に投げ捨て、河内国を経て大和国に逃亡した。数日後、再び大坂に舞い戻って下船場の靱油掛町の商家美吉屋五郎兵衛宅の裏庭の隠居宅に潜伏した。3月27日、美吉屋の女中がいつも2人分の食事が余分にあるのを不審に思い、大坂城代（下総国古河藩主）土井利位の摂津平野郷陣屋に密告したことで幕府方に潜伏先が発覚。役人に囲まれる中、養子の格之助と共に短刀と火薬を用いて自決した。享年45。
人物・逸話

「友人になりたいと思った相手に対して、なんらかの邪心を抱いているならば、親しくすべきではない」との言葉から、極めて厳格な人間性が窺われる。
非常に短気で、頼山陽からは「小陽明」とその学識ぶりを称賛される一方で「君に祈る。刀を善（ぬぐ）い、時に之を蔵せよ」とその直情的な性格を忠告された。また、大坂西町奉行・矢部定謙宅に招かれて食事中に幕政の腐敗に怒ったあまり、本来なら歯が立たないほどの硬い魚（カナガシラ）の頭を噛み砕いてしまったことがある。
近藤重蔵が大坂御弓奉行を勤めていた時に会ったことがあり、互いに「畳の上では死ねない人」という印象を抱いた。
講義は厳格そのもので、門人たちは緊張のあまり大塩の目が見られなかったという。
ストイックな生活を送り、夕方には就寝、午前2時に起床と天体観測、潔斎と武芸の後に朝食、午前5時には門弟を集めて講義、その後出勤というサイクルであった。
自他共に厳しく、神経の張り詰めた生活を送り、10日余りも眠ることが出来なかった時があったという。
人物・逸話 > 生存説

大塩平八郎の乱が鎮圧され、1か月後に潜伏先を探り当てられて大塩が養子格之助とともに自害した際、火薬を用いて燃え盛る小屋で短刀を用いて自決し、死体が焼けるようにしたために、小屋から引き出された父子の遺体は本人と識別できない状態になっていた。このため「大塩はまだ生きており、国内あるいは海外に逃亡した」という風説が天下の各地で流れた。また、大塩を騙って打毀しを予告した捨て文によって、身の危険を案じた大坂町奉行が市中巡察を中止したり、また同年にアメリカのモリソン号が日本沿岸に侵入していたことと絡めて「大塩と黒船が江戸を襲撃する」という説も流れた。これらに加え、大塩一党の遺体の磔刑をすぐに行わなかったことが噂に拍車をかけた。
幕府の吟味は、乱の関係者が数百人に上ることに加え、未曾有の大事件であったため、大坂町奉行所と江戸の評定所の2段階の吟味となり、1年以上の長期にわたることとなった。事件の規模、重大性から考慮すると、吟味が遅延したとは言えないが、天下の注目を集めただけに、町人出身の京の老儒猪飼敬所のように、なかなか仕置が定まらないことに不審を持つ者も多かった。
乱首謀者はほとんど捕縛時に自決するか、その後の過酷な取り調べにより死亡したが、処分決定まで死体は塩漬けにされて保存された。天保9年(1838)8月21日、罪状が宣告され、大塩平八郎を始め首謀者19人のうち生存していた1名を含めて塩漬け死骸が大坂南郊の飛田刑場で磔刑に処された。そのほか、斬首17名、遠島23名、何らかの処罰を受けた者は750人におよぶ。磔刑の様子は、竹上万太郎を除き、塩漬けにされて人相も明らかでない遺体が十数体磔にされるという異様な風景であり、生存説をさらに加速させることとなった。ただし、大塩の友人で乱鎮圧の立役者となった坂本鉉之助は、市中引き回しとなった大塩の遺体を見た知人の話として、確かに大塩の面影があったと松浦静山に述べている。
人物・逸話 > 容貌

大塩の肖像画としては、菊池容斎が描いたものが非常に有名である。しかし、菊池は大塩に面識がなく、この絵もいつごろ描かれたものか詳細は不詳である。
大塩が逃亡した後、町奉行所が全国に手配書を配っているが、そこに大塩の容貌が詳細に書かれている。
手配書には上記のように「背格好常躰中肉」（中肉中背）と記されている。石崎東国『大塩平八郎伝』（大正八年）に門人の証言が引用されているが[要ページ番号]、それによると「大塩の容貌ですが、なかなか美男でござりました、身の丈は五尺五六寸、少しやせすぎですが凛とした風采はそりゃ立派なものです」とあり、このため美男子で身長は160cm台後半の長身であったと思われる。
追悼碑・墓

大塩事件研究会によって、昭和51年（1976年）大塩父子の終焉地近傍の大阪市西区靱本町1丁目18番12号（天理教飾大分教会の敷地内）に追悼碑が建てられた。碑には「大塩平八郎終焉の地」と刻まれ、大きさは横2.24m、高さ1.13mである。終焉地である油掛町の美吉屋の跡は、この碑がある道路の一本北の道に北面していた。2021年、靱公園へ移転した。
謀反人である平八郎と格之助の墓は建てられることができなかったが、1890年（明治30年）に、大塩家の菩提寺である大阪市北区の成正寺に建てられた。戦災で破損した墓を1957年に復元したものである。昭和62年（1987年）、墓の隣に「大塩の乱に殉じた人びとの碑」が建立された。毎年、命日の3月29日に慰霊法要が営まれる。
大塩終焉地の碑（大阪市西区）
平八郎と格之助の墓
著書

いずれも乱の直後に大坂町奉行所によって禁書とされ、売買を固く禁じられた。出版状況については「関連文献」節を参照。
『洗心洞箚記』
大塩の代表作。読書録の形式で陽明学を説いた書。
長州藩の吉田松陰はこの著作を「取りて観ることを可となす」と評価し、また薩摩藩の西郷隆盛も禁書となったこの著作を所蔵していた。
『儒門空虚聚語』
仏教特有の概念とされてきた「空」「虚」が仏教伝来以前の儒教の聖賢の経書に現れていることを実例を挙げて証明した書。陽明学は「知行合一」で実践を重んじることから、朱子学派や仏教徒などから禅の影響が強いと批判されがちであった。
『増補孝経彙注』
『孝経』についての先賢の注釈をまとめた書。大塩は儒教の概念の根本は親への孝であると説いた。
『古本大学刮目』
朱子学提唱者の朱熹は経書である『大学』の字句を自説に従うよう修正してしまい、朱子学の興隆とともに修正後の『（新本）大学』が広く出回るようになってしまったため、本来の形の『古本大学』に陽明学者として注釈を加えた著作。出版のための準備が進行していたが、乱により禁書となった。明治維新後、門人の田結荘千里によって出版された。
この著作の序文は頼山陽に依頼したが、間もなく他界したために頓挫し、のち佐藤一斎に依頼して断られる。また、津藩儒の斉藤拙堂に依頼し、原稿が寄せられたものの、拙堂は朱子学者の立場で書いたため、著作の意義が損なわれるとして大塩は採用しなかった。序文は最終的には、大塩本人が天保3年6月に書いた自序のみが掲載された。
関連書籍 > 大塩の著作（明治以降出版）

大塩の主著の概略は「著書」節を参照。
『洗心洞詩文』船井政太郎刊（1879年）
戴聖・王守仁著、大塩編『古本大学旁註』鉄華書院（1896年）
『通俗 洗心洞箚記』内外出版協会（1913年）
『大塩中斎先生 天保救民告文』大塩中斉先生九十年記念会（1926年）
山田準訳『洗心洞箚記』岩波文庫（1940年）
『日本の名著27 大塩中斎』中央公論社（宮城公子責任編集、1978年）、現代語訳。普及版・中公バックス
『日本教育思想大系11 大塩中斎』日本図書センター（1979年）。復刻版
『日本思想大系46 佐藤一斎・大塩中斎』岩波書店（1980年）。福永光司校注
吉田公平訳『洗心洞箚記―大塩平八郎の読書ノート』たちばな出版〈上・下〉（1998年）
関連書籍 > 学術雑誌

『大塩研究』大塩事件研究会
年数回発行。
関連書籍 > 研究書

森田康夫『大塩平八郎の時代：洗心洞門人の軌跡』校倉書房、1993年。ISBN 4-7517-2280-8
森田康夫『大塩平八郎と陽明学』和泉書院〈日本史研究叢刊19〉、2008年。ISBN 978-4-7576-0487-2
森田康夫『大塩思想の可能性』和泉書院〈日本史研究叢刊22〉、2011年。ISBN 978-4-7576-0605-0
森田康夫『大塩思想の射程』和泉書院〈日本史研究叢刊28〉、2014年。ISBN 978-4-7576-0707-1
森田康夫『太虚と公正無私の世界：近代を拓く大塩思想』和泉書院〈いずみ昴そうしょ9〉、2021年。ISBN 978-4-7576-1003-3
いずれも思想家としての大塩について検討している。
相蘇一弘『大塩平八郎書簡の研究』清文堂出版、2003年。ISBN 4-7924-0545-9
発見された大塩の書簡全てを網羅し、個別に読み下しおよび詳細な解説を付す。現在までで最も詳細かつ正確な年表が収載。
大塩事件研究会編『大塩平八郎の総合研究』和泉書院〈日本史研究叢刊21〉、2011年。ISBN 978-4-7576-0584-8
大塩個人の事績や乱、周辺人物、時代背景などに関する論文12編を収載。
関連書籍 > 伝記

幸田成友『大塩平八郎』東亜堂書房、1910年。（創元社〈日本文化名著選〉、1942年／中公文庫、1977年／「著作集」中央公論社）
現在に至るまで大塩平八郎研究の基礎となる著作。
高畑常信・小尾郊一『大塩中斎・佐久間象山』明徳出版社〈叢書・日本の思想家38〉、1981年。
森田康夫『大塩平八郎への道：評伝／ことば』和泉書院〈Izumi books 20〉、2017年。ISBN 978-4-7576-0846-7
宮城公子『大塩平八郎』朝日新聞社〈朝日評伝選16〉、1977。（増補版、ぺりかん社、2005年。ISBN 4-8315-1100-5）
大塩平八郎を題材とした作品 > 随筆・実録本

大塩平八郎の一件は、事件発生直後から話題を呼び、随筆や実録本で流布した。実録本の内容は明治期の刊行物にも受け継がれた。
坂本鉉之介『咬菜秘記』
松浦静山『甲子夜話』
『浪花筆記』
『天保浪花噺』
『天保太平記』
『今古実録 天満水滸伝』
大塩平八郎を題材とした作品 > 小説

森鷗外『大塩平八郎』岩波文庫ほか
佐々木味津三『風雲天満双紙』立風書房ほか
藤本義一『ふりむけば朝』集英社
阿部牧郎『大坂炎上 大塩平八郎「洗心洞」異聞』徳間文庫ほか
菊池道人『大塩平八郎起つ』廣済堂出版
渡辺一雄『「乱」大塩平八郎』廣済堂出版
長尾剛『大塩平八郎 構造改革に玉砕した男』ベストセラーズ
北方謙三『杖下に死す』文藝春秋
これら以外にも多数の小説がある。
大塩平八郎を題材とした作品 > 映画

『侠骨男児大塩平八郎』（1910年、演：尾上松之助）
『大塩平八郎』（1914年、演：尾上松之助）
『風雲天満双紙』第一篇・第二篇（1930年、演：片岡千恵蔵）
『風雲天満動乱』前篇・後篇（『風雲天満動乱』『続風雲天満動乱 完結篇』）（1957年、新東宝、演：嵐寛寿郎）
大塩平八郎を題材とした作品 > 漫画

ながいのりあき作画『その時歴史が動いた コミック版 改革者編』ホーム社
みなもと太郎『風雲児たち』第14巻 リイド社
ほりのぶゆき『江戸むらさき特急』
伊賀まき原作、伊賀和洋作画『大塩平八郎』 小池書院
八潮路つとむ脚本、西崎泰正作画『檄 大塩平八郎の道』上・下 リイド社
大塩平八郎を題材とした作品 > 浪曲

浪曲師真山隼人 『ああ大塩平八郎』 （山下辰三・作、西脇功・音楽）
セルゲイ・タネーエフ

| セルゲイ・イヴァノヴィチ・ タネーエフ |
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基本情報
出生名:  Сергей Иванович Танеев
生誕:   (1856-11-25) 1856年11月25日
出身地:   ロシア帝国 ヴラディーミル
死没:   (1915-06-19) 1915年6月19日（58歳没）  ロシア帝国 デューティコヴォ（ロシア語版）
学歴:  モスクワ音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  作曲家、ピアニスト
担当楽器:  ピアノ
セルゲイ・イヴァノヴィチ・タネーエフ（ロシア語: Серге́й Ива́нович Тане́ев、ラテン文字転写例: Sergei Ivanovich Taneyev、1856年11月25日（ユリウス暦 11月13日）） - 1915年6月19日（ユリウス暦 6月6日））は、ロシアの作曲家、ピアニスト、音楽理論家、教育者。
生涯

1856年、ロシア帝国・ヴラディーミルで生まれた。15世紀まで歴史をたどれる貴族の家系に生まれ、父・イヴァンは医師で、アマチュア音楽家であった。5歳からピアノを習い始めた。
1866年の9歳の時、一家はモスクワに移住し、新設されたモスクワ音楽院に同1866年に聴講生として入学(1869年に正式な生徒となった)。低学年の頃はエドゥアルト・ランゲル（ロシア語版）のクラスで学び、正式な生徒となってからはピアノをエドゥアルト・ランゲル（ロシア語版）とニコライ・ルビンシテインに、音楽形式とフーガをニコライ・グーベルト（ロシア語版）に、作曲と楽器法をピョートル・チャイコフスキーの下で学んだ。特に、チャイコフスキーには可愛がられた学生であった。1875年に金メダルを得て卒業。
卒業後はピアニスト、作曲家として活躍。レオポルト・アウアーとデュオを組んで演奏旅行を行う。1875年11月には、チャイコフスキーの『ピアノ協奏曲第1番 変ロ短調』のモスクワ初演でピアノを担当。1882年5月22日には同じく『ピアノ協奏曲第2番 ト長調』の世界初演を担当した。
1878年よりモスクワ音楽院で教鞭を執り、和声および楽器法を担当した。1881年に教授に昇格し、亡くなったニコライ・ルビンシテインの跡を継いでピアノ科教授も受け持った。そして1885年から1889年までの4年間、音楽院院長も務めた。なお、生涯を終えるまで乳母とともにマールィ。ブラシエフスク横丁の貸家に住んでいた。タネーエフはレフ・トルストイの寵愛を受け、トルストロイ家を頻繁に訪れる客であり、ヤースナヤ・ポリャーナで多くの時間を過ごした。1895年、トルストイ夫妻は7歳の息子を亡くし、トルストロイは悲しむ妻・ソフィア・トルスタヤ（英語版）を励ますために夏の休暇をタネーエフと共に過ごすこととし招待した。しかし夫人はこの頃からタネーエフに恋心を懐くようになり、トルストロイはタネーエフの同性愛を知っていたものの嫉妬を懐くようになり、夫婦間の不和の原因となってしまった。
1905年、権威主義的な運営方法に抗議して音楽院を退職。教授陣や学生には戻ってくることを要請されたが、戻ることはなかった。
1906年、一般の人々に普及をはかる人民音楽院の創設者となり、教員ともなった。音楽民俗学を学び、学生らと共に働いた。音楽院を退いた後の晩年はヨーロッパへ旅行することが多かった。
1915年、弟子であったスクリャービンの葬儀に出席した際、薄着で棺を担いだのが元で風邪を引き、心臓病を併発してモスクワ近郊のデューティコヴォ村で生涯を閉じた。モスクワのノヴォデヴィチ墓地に埋葬されている。
作曲作品とその特徴

出版について無頓着だったために出版された作品数は少なく、番号付けは混乱しているが、4曲の交響曲、弦楽四重奏曲などの室内楽曲、オペラ、合唱曲、ピアノ曲（数は少ないが、リーリャ・ジルベルシュテインがレパートリーとしている『前奏曲とフーガ 嬰ト短調』（作品29）が有名）など多数の作品を残した。わずかながら正教会の聖歌も作曲している（『主よ、爾は善智なる盗賊を』）。
その作風はチャイコフスキー同様保守的であるが、叙情性よりも構築性を重んじ、対位法を多く駆使しており、「ドイツ的」と称されることが多い。グラズノフ、門人パウル・ユオンやメトネルと並んで、「ロシアのブラームス」と呼ばれる一人である。もっとも、タネーエフ自身はブラームスを嫌悪していた（同様にワーグナーも嫌悪していた）。
作曲作品とその特徴 > 音楽理論に関して

対位法の理論家としても知られ、著書には『可動的厳格対位法』、『カノンの研究』、ブレッスラーの『厳格対位法と楽式論』の翻訳などがある。また、チャイコフスキーのいくつかの未完作品（『アンダンテとフィナーレ』など）を補筆している。
作曲作品とその特徴 > 演奏家として

なお、ピアニストとしては、1891年にモーツァルトの『幻想曲 ハ短調』（K. 396）をエジソンシリンダーに録音しているほか、高く評価していたアントン・アレンスキーの『2台のピアノによる組曲第2番《シルエット》』の第4曲の録音（1892年）をパーヴェル・パプストと共に残している。
弟子には下記がいる。
アレクサンドル・グラズノフ
アレクサンドル・スクリャービン
セルゲイ・プロコフィエフ
ニコライ・メトネル
セルゲイ・ラフマニノフ
家族・親族

父：イヴァン・イリイチ・タネーエフ(1796-1879)は文学修士、医師、国家評議員。
兄：ウラジミール・タネーエフ（ロシア語版）はチャイコフスキーの弟子であり、弁護士。
親類：アレクサンドル・タネーエフは作曲家。
作品 > 交響曲

交響曲第1番 ホ短調（1873-74年、1948年出版）
交響曲第2番 変ロ長調（1877-78年、1977年出版） - 3楽章までの未完成。
交響曲第3番 ニ短調（1884年、1947年出版）
交響曲第4番 ハ短調 作品12（1896-98年、1901年出版）
タネーエフが出版した唯一の番号付き交響曲であり、当初は『交響曲第1番』として出版された。
作品 > 管弦楽曲

ロシアの主題による序曲 ハ長調（1882年、1948年出版）
ニコライ・リムスキー＝コルサコフの『100のロシア民謡集』（作品24）の第10曲を基にしており、パヴェル・ラムが補筆完成させ1948年に出版された。
序曲『オレステイア』ホ短調 作品6（1889年、1897年出版）
自身が作曲した同名のオペラの主題に基づく。
作品 > 協奏曲

ピアノ協奏曲 変ホ長調（1875-76年、1957年出版）
2楽章までのスケッチのみ。チャイコフスキーに酷評されたことから作曲を断念した。ヴィッサリオン・シェバリーンによる補筆版がある。
ヴァイオリンと管弦楽のための協奏的組曲 作品28（1909年）
1. 前奏曲、2. ガヴォット、3. おとぎ話、4. 主題と変奏、5. タランテラ
作品 > 弦楽四重奏曲

弦楽四重奏曲 ニ短調（1874-76年、1952年出版）
弦楽四重奏曲（第7番） 変ホ長調（1880年、1952年出版）
弦楽四重奏曲（第8番） ハ長調（1883年、1952年出版）
弦楽四重奏曲（第9番） イ長調（1883年、1952年出版）
弦楽四重奏曲第1番 変ロ長調 作品4（1890年、1892年出版）
弦楽四重奏曲第2番 ハ長調 作品5（1894-95年、1896年出版）
弦楽四重奏曲第3番 ニ短調 作品7（1886年、1896年改訂、1898年出版）
弦楽四重奏曲第4番 イ短調 作品11（1898-99年、1900年出版）
弦楽四重奏曲第5番 イ長調 作品13（1902-03年）
弦楽四重奏曲第6番 変ロ長調 作品19（1903-05年、1906年出版）
弦楽四重奏曲 ハ短調（1911年、1952年出版） - 2楽章のみ。
作品 > 室内楽曲

弦楽三重奏曲 ニ長調（1879-80年、1956年出版）
弦楽三重奏曲 ニ長調 作品21（1907年）
弦楽三重奏曲 変ホ長調 作品31（1910-11年）
弦楽三重奏曲 ロ短調（作曲年不明、1952年出版）
弦楽五重奏曲第1番 ト長調 作品14（1900-01年、1903年改訂）
弦楽五重奏曲第2番 ハ長調 作品16（1903-04年）
ピアノ四重奏曲 ホ長調 作品20（1902-06年）
ピアノ三重奏曲 ニ長調 作品22（1910-11年）
ピアノ五重奏曲 ト短調 作品30（1906-08年）
ヴァイオリンソナタ イ短調（1911年、1948年出版）
ヴァイオリンとピアノのための10のロマンス 作品17（1905年）
作品 > ピアノ曲

アンダンティーノ・センプリチェ ロ短調（作曲年不明、1953年出版）
主題と変奏 ハ短調（1874年、1953年出版）
ピアノソナタ 変ホ長調（1874-75年） - 第1楽章のみ。
スケルツォ 変ホ短調（1874-75年、1953年出版）
4つのスケルツォ（1875年、1953年出版）
1. ヘ長調、2. ハ長調、3. ト短調、4. ニ短調
カドリーユ イ長調（1879年、1953年出版）
行進曲 ニ短調（1879年、1953年出版）
休息（エレジー）嬰へ短調（1880年、1953年出版）
四手のための行進曲 ハ長調（1881年、1981年出版）
子守歌 変ロ長調（1881年、1953年出版）
前奏曲 ヘ長調（1894-95年、1904出版）
前奏曲とフーガ 嬰ト短調 作品29（1910年）
作品 > 合唱曲

ダマスコの聖イオアン（ダマスクスのヨハネ） 作品1（1883-84年）
詩篇の朗読 作品36（1912-15年、1923年出版）
作品 > オペラ

オレステイア（1887-94年、1900年出版）
デューティコヴォ村にあるタネーエフ博物館
モスクワノヴォデヴィチ墓地にある墓
サボテン

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: この項目では、植物のサボテンについて説明しています。その他の用法については「サボテン (曖昧さ回避)」をご覧ください。
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サボテン
サボテン（シャボテン、仙人掌、覇王樹）は、サボテン科に属する植物の総称である。北アメリカと中央アメリカを中心に2000種以上ある。サボテンは多肉植物の一種にあたる。「多肉質の葉や茎、根にたっぷり水を蓄えた多様な植物の総称」が、多肉植物で、そのなかで「刺座（しざ、とげざ）」という特別な器官をもつものがサボテンに分類される。棘の部分は葉や茎が変化したものであると考えられている。