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利他主義
極端な利他主義 > 可能な説明

血縁選択、互恵性、既得権益、処罰などの進化論的理論は、極端な利他主義の概念と矛盾するか、完全には説明していない。その結果、この行動に対する別の説明を求めて相当な研究が試みられている。
極端な行動のためのコストのかかるシグナリング理論
研究によると、男性はそのような特性に対する女性の選好のため、英雄的でリスクを取る行動に従事する可能性が高い。これらの極端な利他的行動は、普通の個人と比較して優れた力と能力を示す無意識の「シグナル」として機能する可能性がある。極端な利他主義者が高リスクの状況で生き残る時、彼らは質の「正直なシグナル」を送る。極端な利他主義者が示すと仮説化された3つの質で、「シグナル」として解釈される可能性があるものは：(1)偽装が難しい特性、(2)助ける意欲、(3)寛大な行動である。
共感-利他主義仮説
共感-利他主義仮説は、矛盾なく極端な利他主義の概念と一致するように見える。この仮説は、この集団の人々がより高いレベルの共感的関心を示すことを示す更なる脳スキャン研究によって支持された。共感的関心のレベルは、特定の脳領域の活性化を引き起こし、個人に英雄的行動に従事するよう促す。
誤りと外れ値
ほとんどの利他的行動は何らかの形で利益をもたらすが、極端な利他主義は時として被害者が互恵的に応じない誤りから生じる可能性がある。極端な利他主義者の衝動的な特徴を考慮すると、一部の研究者は、これらの個人がコスト・ベネフィット分析の際に誤った判断を下したと示唆している。さらに、極端な利他主義は、正規分布の端に位置する利他主義の稀な変異かもしれない。米国では、年間の一人当たり発生率は0.00005%未満で、このような行動の稀少性を示している。
デジタル利他主義

デジタル利他主義は、互恵性（英語版）の原則に基づき、最終的にはインターネットを介して情報を共有することで誰もが利益を得るという信念のもと、一部の人々が情報を自由に共有する意思を持つという概念である。
デジタル利他主義には3つのタイプがある：(1)便宜性、容易さ、道徳的関与、および同調性を含む「日常的デジタル利他主義」、(2)創造性、高められた道徳的関与、および協力を含む「創造的デジタル利他主義」、(3)創造性、道徳的関与、およびメタ協力的努力を含む「共創的デジタル利他主義」。
物乞いの子供たちに施しを与える
ハリケーン・カトリーナの後、ボランティアがヒューストン・アストロドームでハリケーンの被害者を支援している。
ニューヨーク市でホームレスを支援する
平和部隊の訓練生がカンボジアでボランティアとして宣誓する様子、2007年4月4日
托鉢する僧侶
ジャイナ教の概念であるアヒンサー（非暴力）を描いた彫刻
金城宗幸

| かねしろ むねゆき金城 宗幸 |
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生誕:  1987年??月??日 日本・大阪府
職業:  漫画家
ジャンル:  青年漫画
代表作:  『神さまの言うとおり』 『僕たちがやりました』 『ジャガーン』 『ブルーロック』
受賞:  第45回講談社漫画賞少年部門（『ブルーロック』）
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金城 宗幸（かねしろ むねゆき、1987年〈昭和62年〉 - ）は、日本の漫画原作者。主な作品に『神さまの言うとおり』（別冊少年マガジン）、『ブルーロック』（週刊少年マガジン）、窪田正孝と永野芽郁主演でフジテレビ系テレビドラマにもなった『僕たちがやりました』（週刊ヤングマガジン）などがある。
略歴

大阪府出身、中学時代に吹奏楽部に所属。当時フジテレビで放映されていた『力の限りゴーゴゴー!!』内のコーナー「ハモネプ」にてチーム名「ダーツ」として出演。当時担当はボイスパーカッションだった。大阪府立今宮高等学校卒業（総合学科8期生）。京都精華大学マンガ学部マンガプロデュースコース卒業。大学時代に初めて描いたマンガは金城の祖母の沖縄戦の経験をもとに取材を重ねた短編作品で、金城の父が沖縄戦を語り継ぐ講演会などで今も披露しているという。
元々は漫画家を目指しており、2008年（平成20年）に『独地小学校物語』で第80回週刊少年マガジン新人漫画賞特別奨励賞を受賞。受賞したあと、少年マガジンの編集者に「連載を目指すなら画力を伸ばしてほしい」と言われ、努力したが思うようにいかず、諦めてしまった。そこから1年ほどお笑い芸人を目指していた。その後大学を卒業し、本気で何かをしないといけないと思っていたときに、また編集者に、「漫画の原作者をやってみないか」と声をかけられ、もう一度漫画家を目指すことにした。2010年に『第7位』で平成22年度上半期赤塚賞佳作を受賞。2011年に『神さまの言うとおり』で原作者デビュー。
2021年、原作を担当している『ブルーロック』が第45回講談社漫画賞少年部門を受賞した。
作品リスト > 連載

神さまの言うとおり（作画：藤村緋二、『別冊少年マガジン』2011年3月号 - 2012年11月号）
神さまの言うとおり弐（作画：藤村緋二、『週刊少年マガジン』2013年7号 - 2017年4・5合併号）
神さまの言うとおり零（『マガジンポケット』2017年1月27日 - 2月17日）
ドラゴンコレクション 竜を統べるもの（作画：芝野郷太、『週刊少年マガジン』2011年40号 ‐2012年42号）
ビリオンドッグズ（作画：芹沢直樹、『マンガボックス』2014年1号 - 2017年8号）
インビジブル・ジョー（作画：芥瀬良せら、『マガジンSPECIAL』2014年No.2 - 2015年No.5）
僕たちがやりました（作画：荒木光、『週刊ヤングマガジン』2015年19号 - 2017年8号）
ジャガーン（作画：にしだけんすけ、『ビッグコミックスピリッツ』2017年10号 - 2021年49号）
グラシュロス（作画：藤村緋二、『週刊ヤングマガジン』2017年31号 - 2018年38号）
ブルーロック（作画：ノ村優介、『週刊少年マガジン』2018年35号 - 連載中）
スーパーボールガールズ（作画：平本アキラ、『ビッグコミックスペリオール』2022年21号 - 連載中）
作品リスト > 読み切り

決闘者たち―明日もし君が壊れても―（作画：藤本ケンシ、『ヤングマガジン増刊 カケヒキ』No.1）
作品リスト > 書籍

『神さまの言うとおり』、作画：藤村緋二、講談社〈講談社コミックスマガジン〉2011年 - 2012年、全5巻
『ドラゴンコレクション 竜を統べるもの』、作画：芝野郷太、講談社〈講談社コミックス〉2011年 - 2012年、全6巻
『神さまの言うとおり弐』、作画：藤村緋二、講談社〈講談社コミックスマガジン〉2013年 - 2017年、全21巻
『ビリオンドッグズ』、作画：芹沢直樹、講談社〈講談社コミックス〉2014年 - 2017年、全4巻
『インビジブル・ジョー』、作画：芥瀬良せら、講談社〈講談社コミックス〉2014年 - 2015年、全3巻
『僕たちがやりました』、作画：荒木光、講談社〈ヤンマガKC〉2015年 - 2017年、全9巻
『ジャガーン』、作画：にしだけんすけ、小学館〈ビッグコミックスピリッツ〉2017年 - 2021年、全14巻
『グラシュロス』、作画：藤村緋二、講談社〈ヤンマガKCスペシャル〉2017年 - 2018年、全5巻
『ブルーロック』、作画：ノ村優介、講談社〈講談社コミックス〉2018年 - 刊行中、既刊33巻（2025年3月17日現在）
『スーパーボールガールズ』、作画：平本アキラ、小学館〈ビッグコミックス〉2023年 - 刊行中、既刊5巻（2025年2月28日現在）
著作権法の判例 (欧州)

知的財産権 > 著作権 > 欧州連合の著作権法 > 著作権法の判例 (欧州)
欧州連合 > EU法 > EU指令 > 著作権法の判例 (欧州)
欧州の著作権法における国際裁判所の管轄比較
欧州の著作権法に関する判例 (おうしゅうのちょさくけんほうにかんするはんれい) では、欧州連合 (EU) 加盟国、欧州自由貿易連合 (EFTA) 加盟国の欧州経済領域 (EEA) ないし欧州評議会 (CoE) 加盟国の著作権を巡る主な訴訟事件、または行政による制裁措置を扱う。EUを離脱したイギリスも解説の対象に含めている。事件は多数存在するが、法学者や著作権に精通する弁護士などの識者が言及したものに絞って本項では取り上げ、事件名の右に特筆性を示す出典を付記する。
判例を読むにあたって前提となる基礎情報を、本項の末尾で参考までに概説している。「#管轄」の節では、EUの国際裁判所であるCJEU (ECJと一般裁判所の総称) や欧州評議会の国際裁判所である欧州人権裁判所 (ECtHR) の仕組みについて解説しており、これら裁判所の決定がおよぶ国・地域の範囲を示している。「先決裁定」や「直接訴訟」などの専門用語も解説している。また著作権法とその上位法との関係については「#対象法令」の節で解説している。
著作物性

ある作品が著作権保護の対象となるのかが問われた事件を「著作物性」関連のトピックで以下にまとめる。
著作物性 > アイディア・表現二分論

→詳細は「アイディア・表現二分論 § 欧州連合」を参照
著作権では創作的な表現を保護し、その表現の大元となるアイディア (事実・発見・概念などを含む) は保護の対象外とする法律上の原理原則がアイディア・表現二分論である。どこまでを著作権法で保護するのかが問われた判例は以下のとおりである。特に2009年の通称「Infopaq判決」がこの分野でのリーディングケースとして知られている。
アイディア・表現二分論に反する法理としては、額の汗の法理（英語版）がある。額の汗の法理に基づくと、額に汗したその労力の賜物を保護するのが著作権法の目的であると考えられ、たとえそこに個人の視座やスキルが欠如し、「創作性」の要件が満たされていなくとも、著作者は利益保護される。以下のとおり、過去には額の汗の法理が司法判断で支持されていた時代があった。
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  ウォルター対レーン事件で盗作が問われた書籍の画像 (英国議会文書館所蔵)
→「en:Walter v Lane」も参照
→消費者の誤解を招きうる他者商標の不正利用 (詐称通用)については「en:Passing off」を参照
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  ナターシャのポートレート (ECJに証拠提出された画像で、エヴァ・マリア・ペイナー撮影作品が無断加工されている。学術出版社Wolters Kluwerが画像転載。)
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  G-StarとCofemelのデザイン対比 - www.sgcr.pt および www.aippi.org からの転載
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| Bromptonの2018年製 H6LDモデル |  | 同モデルの折り畳んだ状態 |
著作物性 > データベース権

EUではデータベースを「内容物」(コンテンツ) と「データ構造」に分類の上、前者はスイ・ジェネリス権で、後者は狭義の著作権 (著作者本人の権利) でそれぞれ別個に保護すると定めている。スイ・ジェネリス権とは、狭義の著作権や著作隣接権に根拠を持たない特別な権利であり、ラテン語のスイ・ジェネリス（英語版） (Sui generis) には「他の分類に属しない、それ単体でユニークな」の意味がある。データベースが狭義の著作権で保護されるには、知的な「創作性」(英: originality) が要件として求められる一方、スイ・ジェネリス・データベース権は保護に値するだけの「実質的投資」(英: substantial investment) があるかが問われる (データベース指令 第7条第1項)。
→データベースの保護要件については「EU著作権法 § データベース権」を参照
著作物性 > 集合著作物・共同著作物

複数人で創作された著作物のうち、何を「集合著作物」や「共同著作物」と呼ぶか、国・地域によって異なる。集合著作物の例として定期刊行物、選集、百科事典などが挙げられている国もある (例: 米国著作権法)。一方、フランスでは集合著作物と共同著作物との境界線が曖昧である。映画などの視聴覚著作物に関し、フランスの判例では集合著作物ではなく共同著作物として扱われている。しかし個々のジャーナリストの寄稿を集めた新聞や雑誌はフランスでは集合著作物に区分されている (フランス著作権法 L132条-35からL132条-45)。これは個々の寄稿とは別に、集合著作物として新聞・雑誌に著作権が発生するためである。
フランスにおける集合著作物の場合、個々の創作との間に上下関係があり (例: 新聞全体と個々の記事の関係)、かつ特定の者が創作を指示していることが要件として挙げられる。この指示者には企業・団体も含まれることから、集合著作物の場合は原則として職務著作が認められていると考えられる。本項では「著作物性」のセクション下で集合著作物・共同著作物の判例を扱っているが、集合著作物として別途著作権が発生しているのか (著作物性の問題) だけでなく、集合著作物の権利者は誰なのか (著作権の帰属の問題) も問われうる。
→「デボワ説」(不分割) と「集合著作物の推定」法理については「フランス著作権法 § 集合著作物」を参照
著作権の帰属 > 職務著作

→「職務著作 § 欧州」も参照
→2009年法成立による変更点については「職務著作 § フランス」を参照
著作権の帰属 > 権利譲渡

→譲渡契約の要件については「フランス著作権法 § 著作財産権の譲渡」を参照
複製権

→「フランス著作権法 § フェアユース導入論」も参照
| 映像外部リンク |
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  Kraftwerk "Metall auf Metall" - Kraftwerk公式YouTubeより
  Sabrina Setlur歌唱楽曲 "Nur mir" - プロデューサーMoses Pelhamの音楽レーベル "3pTV" 公式YouTubeより
| 画像外部リンク |
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  ゲームのスクリーンショット画像 - メーカー公式ウェブサイト掲載
公衆伝達権

→「フランス著作権法 § 著作財産権 - 演奏・上演権関連」も参照
2000年代のEU著作権法の公衆伝達権に関する代表的判例の一つとして、特に「SGAE判決」が知られている。これはホテル個室に設置されたテレビに番組が配信された事件であるが、フランス国内ではこれよりも古く1960年代には類似の判例が見られる。フランスでは「公衆伝達権」ではなく「演奏・上演権」(仏: droit de représentation) の呼称が用いられるが、伝達手段は問わないことからライブ実演だけでなく、音楽レコードやテレビ番組、インターネット送信など幅広い公衆伝達を含む概念である。
日本の著作権法では「公衆送信権」(伝達ではなく送信) と呼ばれ、送信技術の多様化に伴って改正が行われてきている。公衆伝達権を明文化したEUの情報社会指令制定も日本の著作権法改正も、デジタル著作物に関する国際条約であるWIPO著作権条約 (WCT) の国内批准に合わせた動きである。このように権利の呼称は国・地域で異なるが、WCTの公衆伝達権の範疇に属する判例を当セクションで取り上げる。
頒布権と消尽

EU著作権法における頒布権 (Distribution right または Right of distribution) は、部分的に他の指令で補完はされているものの、根幹部分は2001年成立の情報社会指令 (英通称: InfoSoc Directive) 第4条で定められている。EU域外も多く批准している著作権法の国際条約の一つであるWIPO著作権条約 (WCT) をEU著作権法に取り込む目的で、情報社会指令が成立していることから、同指令の法廷での解釈は国際条約の条文の解釈とも密接に関係する。WCTにおける頒布とは、販売や譲渡などの手段を通じて、著作物の原物または複製品の所有権を他者に移転させ、利用可能にする行為を指す。そして頒布権とは、著作権者が自身の著作物を頒布するか否か、許諾を与える独占的な権利を指す。
この文脈における消尽とは、ひとたび譲渡などを行うと、著作権者の独占的な権利が消え尽きることを意味する。特にデジタル化した現代社会においては、電子書籍やソフトウェアといったデジタル著作物の中古売買や、ウェブサイトからダウンロードした複製物の再販といった取引行為の適法性が問われ、著作権者の頒布権が消尽しているのか判断が求められる。日本の著作権法でも2002年の最高裁判決・通称「中古ゲームソフト大阪事件」(最判平成14年4月25日、民集 第56巻4号808頁) がデジタル消尽の主要判例として知られており、EU著作権法との国際比較の対象となっている。
さらに中古・再販だけでなく、レンタルに関する貸与権も、著作物の購入者の用途を拘束できるかが問われる。フランス著作権法のように頒布権と貸与権を「用途指定権」(仏: droit de destination) の名称で包括的な概念として扱う国もあることから、当セクションでは消尽が争点となる貸与権の判例も含めて紹介する。
なお、情報社会指令の第3条「公衆伝達権」が消尽しないのに対し、同指令の第4条「頒布権」は一定の条件を満たすと消尽する違いがある。
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| ル・コルビュジエのデザイン作品 "LC1" (1928年) |  | ラウンジチェア "LC4" (1929年) |
例外・制限規定と二次利用 > パロディ

ベルギーからECJに付託された2014年「#デックメイン判決」が他者著作物のパロディ利用のリーディングケースとして知られており、この判決前後でフランスでは法廷におけるパロディの定義や法的保護の要件解釈に変化が生じたと言われている。ディックメイン判決でECJはユーモアの要素をパロディに求めているが、当判決以前のフランスではユーモアは必須でないとし、逆に原著作者の人格を傷つけるようなパロディであってはならないと定義していた。また「混同」の観点が取り入れられており、パロディの商用利用は問題ないものの、原著作物と市場で競合するような宣伝目的は禁じられていた。
| 画像外部リンク |
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  原告ヴァンダースティーンの原画 - ECJへの提出資料より
→「en:Deckmyn v Vandersteen」も参照
例外・制限規定と二次利用 > テキストおよびデータマイニング

→詳細は「クネシュケ対LAION事件」を参照
著作者人格権

著作者人格権はEUレベルでは平準化を行っていないことから、主に国内著作権法に基づく判例を以下に紹介する。
著作者人格権 > 同一性保持権・尊重権

フランスでは著作物の内容を他者に無断で削除、付加、改変されないよう守り、著作者の個性を尊重する「尊重権」が著作者人格権の一つとして認められており、他国の著作権法で一般的な「同一性保持権」よりも保護範囲の広い概念である。フランスで尊重権の概念が初めて判決で認められたのは1814年と歴史は古く、その後も多数の訴訟で尊重権を扱われてきた。
著作隣接権 > 実演家の権利

実演家 (歌手、俳優など) は著作物 (歌詞・メロディ、脚本など) を伝達する者として著作隣接権がローマ条約 (別通称: 実演家等保護条約。ECC条約のローマ条約とは異なる) などで認められている。このような実演家は、労働組合 (労組) や著作権管理団体 (集中管理団体) を通じて労働・雇用契約の改善や法的保護を求める慣行も一部の国・地域に見られる。たとえばイギリスでは俳優が労組の "Equity" に加入するのが一般的であり、出演した作品の二次利用なども組合との労働協約が関係してくる。ドイツではGVL（英語版、ドイツ語版） (Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten、直訳すると「著作隣接権利用協会」) が実演作品の二次利用を管理しており、音楽家、歌手、ダンサーなどが対象に入ってくる。GVLからの分配金に不服の実演家はドイツ国内の地裁に提訴することとなる。
著作隣接権 > 報道出版物

→「DSM著作権指令 § 判例」も参照
著作権の保護期間

著作物の権利保護期間はベルヌ条約などに基づいて最低年数が定められており、著作者死亡日を起点に計算されることから、国のために戦争で早くに命を落とした著作者 (および遺族) には不利に働く。また戦争中は平時のように著作物を利用できないことで不利益を被る。これらの特殊事情を考慮して、戦時加算の制度を追加で設けている国がある。欧州ではフランス、ドイツ、イタリアなどが挙げられる。この結果、一度著作権が切れた著作物に戦時加算が適用され、後に権利復活する可能性がある。
利用許諾と集中管理

→「フランス著作権法 § 拡大集中許諾制度関連」も参照
プロバイダー責任

以下に詳述する判例上では、SNS (ソーシャルメディア) やYouTubeなどのオンライン・コンテンツ共有サービス事業者 (online content-sharing service providers、略称: OCSSPs)、Wi-Fi接続サービス提供者などがプロバイダーとしての責任を問われている。
著作権侵害事件では、プロバイダーの「二次侵害（英語版）」ないし「間接侵害」責任が問われることがあり、これは他者の著作物を不法に利用した一般ユーザー (つまり「直接」の権利侵害者) に対し、権利侵害の場や手段を提供した者に「間接」的に発生する権利侵害の責任である。2000年成立の電子商取引指令（英語版） (略称: ECD) は第12条から第14条が、プロバイダーに適用されるいわゆるセーフハーバー条項 (免責条項) となっており、違法コンテンツの通信・拡散にデジタル・プラットフォームが利用された際に事業者の二次侵害責任を免除する条件を規定している。電子商取引指令は著作権侵害以外のデジタル上での不法行為全般を広範にカバーし、著作権に特化した2019年のDSM著作権指令とは補完関係にある。
Netlogに命じたフィルターシステムの恒常的な導入はホスティング事業者に認められている事業活動の自由を毀損し、知的財産権執行指令（英語版） (Directive 2004/48/EC) の第3条第1項で定められた「知的財産権の保護にあたっては不必要に複雑かつ高コストな措置を事業者に求めてはならない」とする条項にも反する。
さらにユーザーの言動を監視する行為は、ユーザーの個人情報保護の観点からも欧州連合基本権憲章の第11条で保障されている表現の自由や第8条の個人情報保護といった基本的権利に反するものである。投稿コンテンツの合法・違法性をシステム的に選別しようとすると、合法的なコンテンツまで排除しかねず、情報の自由を損ねることにつながりかねない。
(a) 訴訟対象となっているユーザーの当初投稿 (オリジナル)
(b) 他ユーザーがシェアボタンを押して拡散したオリジナルと同一の複製投稿 (identical)
(c) 言葉尻を若干改変しただけの実質ほぼ同一内容の投稿 (equivalent)
法執行

法執行では、著作権侵害を起こしている海賊版の差押など、強制力を持たせた法律上の手続・措置に関する判例を以下に紹介する。
EU一次法

EUの一次法と国内著作権法の矛盾が問われた事件について以下にまとめる。
国際準拠法

→国際的な事件に適用される法律については「著作権の準拠法」を参照
立法審査

EUの基本条約や欧州連合基本権憲章といった一次法 (基本法) に基づき、EUの立法機関 (欧州議会および欧州連合理事会) は指令などの二次法 (派生法) を採択している。時として、こうした派生法が基本法と矛盾することがあり、派生法の立法取消 (無効確認) を求めてECJに提起されることがある。
また派生法たるEU指令の国内法化に伴って改正・制定されたEU加盟国内の法令 (さらなる派生法) が、EU指令や各国の憲法などの上位法と矛盾し、違憲立法審査が行われることがある。
競争法

DSM著作権指令では、他者著作物の利用に際して、デジタル・プラットフォーム事業者に適正な利益分配を義務付けている。Googleに代表されるこうした事業者は大規模にサービス展開し、市場における優越的地位を濫用して、利益を著作権者に十分還元していない事案があり、欧州連合競争法と著作権法が近接する分野である。また著作権管理団体 (CMO) が優越的地位を濫用して多額の利用料を請求するケースもある。
→「プレミアリーグ § テレビ放映権」も参照
管轄

一般的に著作権に関する訴訟は欧州各国の国内著作権法に基づき、国内裁判所で取り扱われる (例: フランス著作権法に基づき、フランス破毀院ないし下級審で審理)。しかし欧州における著作権訴訟の一部は、国際裁判所である欧州連合司法裁判所 (英略称: CJEU) や欧州人権裁判所 (英略称: ECtHR) に持ち込まれることがある。本項では国内レベルの判例、および欧州レベルの国際判例の両方を取り扱う。
管轄 > 欧州連合司法裁判所

欧州連合司法裁判所 (CJEU) は、欧州連合 (EU) が制定したEU著作権法などのEU法 (二次法ないし派生法と呼ばれる)、そしてその上位法である欧州連合基本権憲章や欧州連合機能条約 (一次法と呼ばれる) などに基づいて判決を下すEUの国際裁判所である。EU加盟各国の国内著作権法とEU著作権法の間で矛盾する場合は、EU著作権法が優先される。
欧州連合司法裁判所 (公式英略称: CJEU) は総称であり、
司法裁判所 (英: the Court of Justice、非公式英略称: ECJ)
一般裁判所 (英: the General Court、仏: Le Tribunal、非公式英略称: EGC、旧称: 第一審裁判所)
専門裁判所 (英: Specialised courts) としての欧州連合公務員裁判所 (2004年から2016年8月まで。以降は一般裁判所に吸収)
から構成されている。訴訟は「先決裁定（英語版）」と「直接訴訟」に分類され、CJEU内の管轄 (役割分担) が異なる。
まず先決裁定手続 (英: preliminary ruling procedure) であるが、EU著作権法を含むEU法全般の条文解釈や効力について疑義が生じた場合は、国内裁判所がいったん国内訴訟の審理を中断させて、CJEUに解釈を付託する (つまり原告・被告ではなく、国内裁判所がCJEUに事件を持ち込んでいる)。こうしてCJEUから下された先決裁定の判決は、当事国以外のEU加盟国の判決にも後々影響をおよぼすこととなる。先決裁定はECJのみが扱ってきたが、2024年10月より6分野に限定して一般裁判所 (EGC) が担当することとなった。ただしこの6分野には著作権などの知的財産権関連は含まれていない。
一方の「直接訴訟」であるが、国内裁判所ではなく国際裁判所の一般裁判所に訴訟当事者から直接持ち込まれ、判決に不服の場合は上級審であるECJに上訴される場合もある (例: #PRO対欧州委員会事件)。
→ECJと一般裁判所の役割分担や直接訴訟については「一般裁判所 (欧州連合) § 取扱事案」を参照
欧州共同体 (EC) から欧州連合 (EU) へと完全移行させたリスボン条約が2009年12月に発効する以前は、CJEUは欧州共同体司法裁判所 (英: The Court of Justice of the European Communities、略称: CJEC) の正式名称で呼ばれていた。1988年以前は第一審裁判所 (現: 一般裁判所) が未設立であったことから単一組織の裁判所であり、CJEUの前身は1952年に発足した欧州石炭鉄鋼共同体 (ECSC) に限定した司法裁判所にまで遡ることができる。ECSC司法裁判所の非公式名称として欧州司法裁判所 (英: European Court of Justice、略称: ECJ) が用いられていた。したがって本項では1988年以前の単一組織時代は "ECJ" を略称で用いることとする。
なお、EU著作権法の一部は欧州経済領域 (EEA) にも拡大適用される。2024年12月現在、EU加盟国は27か国、EEA加盟国は30か国となっている。差分3か国のアイスランド、ノルウェー、リヒテンシュタインはEU未加盟であるものの、EEAには加盟しているため、この3か国は「部分的に」EU著作権法とCJEUの判決に拘束される。
2020年12月31日をもってイギリスはEUから完全に離脱しており (いわゆるBrexit)、2021年1月1日以降のCJEUの判決はイギリスに全く法的拘束力がおよばなくなり、またそれ以前の判決も後にイギリス国内で覆される可能性がある。
管轄 > 欧州人権裁判所

欧州人権裁判所 (ECtHR) は欧州評議会 (英略称: CoE) 加盟国を対象とした国際裁判所である。2024年12月時点でCoE加盟は計46か国に上り、うちEUやEEAには未加盟であるもののCoEにのみ加盟している国は16ある (例: スイス、トルコ、ウクライナ、アゼルバイジャンなど)。上述のとおりイギリスはEUを離脱しているが、以降もCoEには継続加盟している。ロシアは26年間CoEに加盟していたが、ウクライナ侵攻を受けて2022年3月に除名処分となっており、以降は欧州人権裁判所の法的拘束を受けない。
CoE加盟国は欧州人権条約 (英略称: ECHR) を遵守する法的義務があり、著作権は表現の自由など人権の一部でもあることから、同条約に反した国内著作権法をCoE加盟国が制定・運用すると、欧州人権裁判所 (ECtHR) に提訴されるケースがある (例: #セフェロフ対アゼルバイジャン政府事件)。
EUおよびEEA加盟国はすべてCoEにも加盟しているため、欧州人権裁判所の著作権に関する判例はEUおよびEEA加盟国にも後々影響をおよぼす。このような背景もあり、EUの知的財産権を扱う欧州連合知的財産庁 (EUIPO) では、欧州人権裁判所の主要判例も収集・分析対象に含めている。
対象法令 > EUおよびEEA対象法令

EU著作権法が具体的にどの法令を指すのかは確固たる定義が存在しない状況である。EUでは著作権に関する法令はほとんどが指令の形をとり、単発で提案されて都度採択され、それぞれが並存・補完し合っている。日本国著作権法やアメリカ合衆国著作権法のように一つの法律に体系的にまとまった (法典化した) 形にはなっていない。
→「著作権法 (欧州連合) § 著作権関連法令の内訳」も参照
EU加盟各国は発令された各種著作権指令に基づいて、国内の著作権法やその関連法を改正する、あるいは新法を成立させるなどして、指令の内容に則した法整備を行う (これを国内法化と呼ぶ)。よって、本項ではEU加盟各国の国内著作権法も判例解説の対象に含めている。
各種著作権指令の上位法も著作権関連の訴訟で参照されることがある。例えば欧州連合基本権憲章の第11条 (表現の自由) や第8条 (個人情報保護) である。これは過度な著作権保護が時として、著作物を利用する第三者の表現の自由や、その表現を伝達するデジタル・プラットフォーム事業者の企業活動の自由を抑圧しかねず、常に利害バランスの調整が求められるためである (例: #SABAM対Netlog事件)。また欧州連合機能条約の第102条は優越的地位の濫用を禁じており (日本の独占禁止法に相当する欧州連合競争法の一部) 、多数の著作物の利用許諾を一手に引き受ける著作権管理団体がこれに抵触することがある (例: #SABAM対Tomorrowland/Wecandance事件)。著作物利用の対価を十分に支払わない大規模デジタル・プラットフォーム事業者に対し、優越的地位の濫用で行政当局が制裁金を科すこともある (例: #GoogleのAIに対する制裁措置)。こうした訴訟以外の制裁措置も本項の対象としている。
著作権保護を主たる目的とはしない一般的なEU法令のうち、著作権にも一部関連しうるものがあり、こうした法令についても本項で取り扱う。例えばAI法 (別称: AI規則) は人工知能 (AI) の包括的な規制法であり、AIモデルの開発に用いられる学習データに他者の著作物が含まれることがあることから、著作権保護とも関連する (例: #クネシュケ対LAION事件)。
Station thermale de Vittelの様子 (2014年)。一説には、名水の地・ヴィッテル (Vittel) の地名はローマ皇帝ウィテッリウス (Vitellius) が痛風の湯治で訪れていたことに由来。
テレビ受像機のアンテナ給電線として広く使用される同軸ケーブルのRG-6/Uタイプ
ウィスラー作『Brown and Gold Lady Eden』(1894–1895年) はイーデン準男爵（英語版）の妻の肖像画。依頼主イーデンに返金後、再描画
尊重権が問われた『ゴドーを待ちながら』の原作は男性主人公 (1978年、アヴィニョン演劇祭)
モネ同様、戦時加算が認められなかったボルディーニ作・作曲家ヴェルディ肖像画。
欧州連合司法裁判所 (CJEU) のエンブレム
いいひと。

| いいひと。> 漫画 |
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作者: 高橋しん
出版社: 小学館
掲載誌: ビッグコミックスピリッツ
レーベル: ビッグコミックス
発表号: 1993年18号 - 1998年50号
巻数: 全26巻
ドラマ
原作: 高橋しん（原案）
脚本: 田辺満、中谷まゆみ 三上幸四郎、樫田正剛
演出: 星護、村上正典、加門幾生
音楽: 本間勇輔
制作: 共同テレビ、関西テレビ
放送局: フジテレビ系
放送期間: 1997年4月15日 - 6月24日
話数: 全11話
テンプレート - ノート
プロジェクト: 漫画・テレビドラマ
ポータル: 漫画・テレビ・ドラマ
『いいひと。』は、高橋しんによる日本の漫画作品、および同作品を原案とした日本のテレビドラマ。『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて1993年18号から1998年50号まで連載された。漫画単行本は『ビッグコミックス』（小学館）から全26巻が発売され（後に小学館文庫で全18巻刊行）、他に後日談を集めた短編集が1巻存在する。
概要

底抜けの「いいひと」北野優二（以下、作中表記に準じ「ゆーじ」と表記）と、目の前に現れた「いいひと。」の存在に触発され（あるいは感化され、あるいは反発し、あるいは変わらないまま）ながら生きる、たくさんの人々の物語である。
長編漫画において、各エピソード単位の中心的なキャラクターというものが存在し、全編の主人公はそれらエピソード内では狂言回し的な存在になっている、という構成をとる作品は珍しくない。しかし、作者である高橋によれば、この作品の方向付けを固めた時点（具体的には3巻5話＝通算27話目から始まる、いわゆる「LCチーム編」）以後、積極的にそのような構成をとった、すなわち各エピソード毎の主人公を設定し、全編の主人公であるはずのゆーじは「媒体」として位置づけた、とのことである。なお、タイトルの『いいひと。』に“。”がついているのは、「いいひと」が主人公のゆーじ個人だけを指すのではなく、登場人物みんなに呼びかける言葉にしたいから、という作者の願いによるものである。各話サブタイトルは大体アーティストの曲名やアルバム名などが元ネタになっていることが多い。
2011年3月26日には作者の公式サイトで東日本大震災への精神的支援として、小学館から許可を取った上で期間限定で「神戸・震災復興編」の再編集版である『いいひと。+…and I still remember.〜これから。』（PDF版）が無料配信された。また第1話の再編集版も配信されており、同年4月11日には第2期配信、同年5月11日には第3期配信も行われた。その後も不定期に配信が行われている。
概要 > 漫画連載終了とドラマ化作品の関係

当初は原作者・高橋しんが「原作」としてエンディングのスタッフロールでテロップされていたが、原作者が要求した内容が守られなかったために「原案」に変更された。
原作者は単行本最終巻の著者あとがきにおいてドラマ版が連載終了の直接の原因であると明言している。ドラマ化の条件として、ゆーじと妙子のキャラクターを変えないことを定めていたが、実際放送されたものでは改変されてしまっていたため、原作読者の中の「いいひと。」を守ることと、原作読者に切ない思いをさせてしまった作者の責任として、終了を決断したとされている。同あとがきの記述によると、ドラマが原作とかけ離れた理由は、現場が走りすぎたのを関西テレビのプロデューサーが抑えられなかったためとのことである。
ただしドラマ自体の視聴率は高く市販されたDVDのセールスも高い。後述のように本作でドラマアカデミー賞主演男優賞を受賞しており草彅の出世作ともなった。
あらすじ

ゆーじは北海道出身の青年で、高校・大学と陸上部の長距離走選手だった自分に夢を見させてくれた愛用のシューズの販売元、国内最大手のスポーツ用具メーカー「ライテックス」が好きだからと、上京して同社の面接を受ける。持ち前のお人好しぶりから様々な厄介事に巻き込まれて面接に遅刻したり、紆余曲折を経ながらも入社を果たす。そして入社後、新入社員を代表してスピーチを行うが、その場面で社長に苦言を呈す。その後、様々な思惑により、様々な部署を異動することになるが、最初は不審がられたり反感を持たれたりしながらも、持ち前の人の好い性格で周りの人の心を動かしていく。
テレビドラマ

| いいひと。 |
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ジャンル:  テレビドラマ
原案:  高橋しん
企画:  濱星彦
脚本:  田辺満 中谷まゆみ 三上幸四郎 樫田正剛
演出:  星護 村上正典 加門幾生
出演者:  草彅剛 菅野美穂 財前直見 細川茂樹 伊東四朗 野村佑香 京本政樹 片平なぎさ 矢部美穂 鶴田忍 梶原善 宝積有香 八名信夫
音楽:  本間勇輔
エンディング:  SMAP「セロリ」
製作
プロデューサー:  稲田秀樹 大平雄司
制作:  共同テレビ 関西テレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1997年4月15日 - 6月24日
放送時間: 火曜 22:00 - 22:54
放送枠: 関西テレビ制作火曜夜10時枠の連続ドラマ
放送分: 54分
回数: 11
特記事項： 第1話は20分拡大（22:00 - 23:14）。 最終話は2時間スペシャル（21:00 - 22:54）。
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『いいひと。』のタイトルで1997年4月15日から6月24日まで毎週火曜日22時 - 22時54分に、関西テレビ企画・制作でフジテレビ系の「火曜22時の連続ドラマ」枠で放送された。全11回。主演は草彅剛。
草彅にとってはドラマ初主演作となり、第13回ザテレビジョンドラマアカデミー賞主演男優賞を受賞している。
同クールにフジテレビで放送していた木村拓哉主演のドラマ『ギフト』とのコラボで、『いいひと。』第8話に木村が出演し、『ギフト』第7話に草彅が出演した。他に中居正広や香取慎吾も本作に友情出演している。
テレビドラマ > あらすじ

北野優二は、まれにみる「いいひと」。「私の周りの人の幸せが、私自身の幸せです」を信念に、それを実行する男である。困っている人がいたら、助けなくてはいられない。優二は、ライテックスのシューズが大好きで、そのシューズのおかげで夢を見ることができたと思っている。
今度は、自分がライテックスに入社して、夢を与える側になると決心して、ライテックスの入社試験へ臨む。合格し入社が決定した。本社で一生懸命仕事をする優二。そんな優二の一生懸命さが、所属している課内に浸透していき、皆で1つのシューズを開発する。それは、ペットボトルを再利用した透明シューズ「シンデレラ」。一致団結して、自信を持って役員達にプレゼンしようとしていたが、稲葉に企画を盗まれてしまう。それでもあきらめない優二。
そんな中、優二は駅伝チームと出会う。優二は駅伝チームを助けることになり、チームは大会へ出場できるようになった。そして、駅伝チームは「シンデレラ」を履いて出場してくれることになる。しかし、稲葉は認められていないシューズを履いて出場することは許さないと妨害する。しかも、メンバーの一人がケガをし、皆が絶望する中、優二は一人、夢を持ち続ける。
テレビドラマ > キャスト

北野優二：草彅剛
二階堂千絵：財前直見
桜妙子：菅野美穂
上村洋介：細川茂樹
山下恵利：矢部美穂
城山未知：野村佑香
稲葉健一：京本政樹
橋本部長：鶴田忍
マスター：梶原善
尾崎紀子：宝積有香
岩倉健之介：八名信夫
城山真理子：片平なぎさ
城山清七郎：伊東四朗
テレビドラマ > キャスト > ゲスト

中居正広（友情出演）
高橋克実
スティーブン・ヘインズ
伊藤俊人
斉藤暁
磯村千花子
林田真紀：竹内結子
山岡士郎：唐沢寿明（友情出演）
早坂由紀夫：木村拓哉（友情出演）
香取慎吾（友情出演）
テレビドラマ > スタッフ

原案：高橋しん
企画：濱星彦
脚本：田辺満、中谷まゆみ、三上幸四郎、樫田正剛
音楽：本間勇輔
主題歌：SMAP「セロリ」（ビクターエンタテイメント）
オーケストレーション：丸山和範
音楽製作：江崎友淑
プロデューサー：稲田秀樹、大平雄司
プロデューサー補：守屋圭一郎
演出：星護、村上正典、加門幾生
演出補：加門幾生、都築淳一、高橋伸之
演出助手：小山田雅和、三宅喜重
タイトルデザイン：ベイブリッジスタジオ
制作：共同テレビ、関西テレビ
テレビドラマ > 放送日程

| 各話 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 視聴率 |
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| 第1話 | 4月15日 | 都会は忙しい! 純情すぎる男東京へゆく!! | 田辺満 | 星 護 | 24.6% |
| 第2話 | 4月22日 | 研修はつらいよ、走れ! ゆーじ!! | 田辺満 三上幸四郎 | 村上正典 | 18.7% |
| 第3話 | 4月29日 | はじめてのお仕事 | 田辺満 | 星 護 | 20.6% |
| 第4話 | 5月06日 | ハンパ課夢の新商品 | 中谷まゆみ | 村上正典 | 18.5% |
| 第5話 | 5月13日 | 新入社員走る! 出張ですッ!! | 田辺満 | 星 護 | 17.3% |
| 第6話 | 5月20日 | 北海道の恋人、上京す | 田辺満 | 村上正典 | 18.0% |
| 第7話 | 5月27日 | 閉じこめられた女 | 田辺満 三上幸四郎 | 加門幾生 | 18.5% |
| 第8話 | 6月03日 | 絶体絶命の大ピンチ! | 中谷まゆみ | 村上正典 | 19.8% |
| 第9話 | 6月10日 | 一発大逆転 | 樫田正剛 | 星 護 | 20.3% |
| 第10話 | 6月17日 | ついに誕生! シンデレラ | 中谷まゆみ | 村上正典 | 20.2% |
| 最終話 | 6月24日 | 走れ! 透明シューズに夢を乗せて… 愛と涙と感動のラストラン | 田辺満 | 星 護 | 23.2% |
平均視聴率20.4%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）
第1話は22時 - 23時14分の20分拡大。
最終話は21時 - 22時54分の拡大放送。
テレビドラマ > 受賞

第13回ザテレビジョンドラマアカデミー賞
主演男優賞（草彅剛）
監督賞（星護、村上正典、加門幾生）
| 関西テレビ・フジテレビ 火曜22時枠の連続ドラマ> 前番組 | 関西テレビ・フジテレビ 火曜22時枠の連続ドラマ> 番組名 | 関西テレビ・フジテレビ 火曜22時枠の連続ドラマ> 次番組 |
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| 彼 （1997年1月7日 - 3月18日）  | いいひと。 （1997年4月15日 - 6月24日）  | フェイス （1997年7月1日 - 9月16日）  |
七宝瀧寺

| 七宝瀧寺 |
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  本堂
所在地:  大阪府泉佐野市大木8
位置:  北緯34度20分18.6秒 東経135度23分14.6秒﻿ / ﻿北緯34.338500度 東経135.387389度﻿ / 34.338500; 135.387389座標: 北緯34度20分18.6秒 東経135度23分14.6秒﻿ / ﻿北緯34.338500度 東経135.387389度﻿ / 34.338500; 135.387389
山号:  犬鳴山
宗派:  真言宗犬鳴派
寺格:  大本山
本尊:  倶利伽羅大龍不動明王
創建年:  斉明天皇7年（661年）
開基:  役小角
札所等:  葛城二十八宿修験道根本道場 役行者霊蹟札所 近畿三十六不動尊霊場第33番 南海沿線七福神（布袋尊） 神仏霊場巡拝の道第54番（大阪第13番）
文化財:  絹本著色不動明王二童子四十八使者図、七宝瀧寺 剣 金象嵌銘「国吉」（府指定有形文化財） 犬鳴山（府の名勝） 日本遺産『旅引付と二枚の絵図が伝えるまち』構成文化財 2019年（令和元年）5月20日認定
公式サイト:  真言宗犬鳴派大本山 犬鳴山七宝瀧寺
法人番号:  9120105006319 
 七宝瀧寺
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両界の瀧
七宝瀧寺（しっぽうりゅうじ）は、大阪府泉佐野市にある真言宗犬鳴派の大本山の寺院。山号は犬鳴山（いぬなきさん）。本尊は倶利伽羅大龍不動明王。
役小角が「五百弟子受記品」を埋納したという第八番経塚の所在地・燈明ヶ岳の北側の山中にある。この地域には泉州と紀州を結ぶ南北の交通路と、それと交わる修験の道のり（葛城二十八宿）があったが、中世の七宝瀧寺はその結び目の一つであったという研究成果もある。
2019年（令和元年）5月20日に認定された日本遺産『旅引付と二枚の絵図が伝えるまち-中世日根荘の風景-』の構成文化財のひとつ。「犬鳴山の溪谷」は「大阪みどりの百選」に選ばれている。
歴史

斉明天皇7年（661年）、役小角によって大峰山山上ヶ岳が開かれる6年前に開山したと伝わり、元山上と呼ばれている。古くは犬鳴山を含む和泉山系全体を「葛城」と呼び、その中でも犬鳴山は西の行場、東の行場を持つ葛城二十八宿修験道の根本道場である。
平安時代初期、大干ばつに見舞われた際に雨乞いを祈願して雨が降り、それを知った淳和天皇が「七宝瀧寺」と名付けたという。
宇多天皇の時代、寛平2年（890年）3月、紀伊国の猟師がこの山域で狩りをしていた際、突然連れていた犬が激しく鳴き出し、結果猟師が射ようとしていた鹿が逃げてしまった。怒った猟師は犬の首をはねたのだが、その首はそれでも飛び跳ね、今まさに猟師に襲いかかろうと狙っていた大蛇に噛み付いた。犬は、主人が大蛇に狙われていることを知って鳴いていたのであった。愛犬に救われたと気付いた猟師は、これを悔いて七宝瀧寺の僧となって愛犬を供養した。 このことを聞いた宇多天皇はいたく感動し、七宝瀧寺に「山号を『いぬなきさん』と改めよ」と勅号を賜った、と伝えられている（義犬伝説）。
南北朝時代の正平17年（1362年）、南朝方の橋本正高が志一上人（至一上人とも）を犬鳴山に招いて不動堂を建立して中興し、さらに塔頭14坊が創建された。当寺は室町時代には熊野信仰と葛城修験道の隆盛にしたがって20坊の坊舎を有するようになり、本堂の修復も行われて栄えた。しかし、戦国時代になると織田信長に寺領を没収され、天正13年（1585年）には豊臣秀吉の根来攻めによって本堂以外の堂舎が焼き払われ、一時は廃絶同然となった。だが、後に秀吉の寄進によって滝本坊が再建され、御供米として30石が寄進されている。
江戸時代には岸和田藩主岡部行隆より新田五反の寄進を受けるなどして、ほぼ今日見られるまでに復興した。近世初頭の「口上覚」によると、毎年5月に高野山から葛城巡行する先達たちは、犬鳴山に7日間留まり柴焼護摩を修したといい、「葛城山中で七日間も逗留するのはここだけだ」と述べられており、いかにこの山の地位が高かったかをうかがわせるものとなっている。
明治時代になると廃仏毀釈で被害を受けた上に修験道が禁止され、当寺は著しく衰えたが、明治時代後期には再興した。
1950年（昭和25年）8月7日には真言宗犬鳴派を設立し、葛城修験道の根本道場として修験道総本部を設置した。
境内

参道の両側に神社の瑞垣のような石柱が並んでおり「倶利加羅大龍不動明王」「南無神変大菩薩」と染め抜かれた赤や黒ののぼりが立っている。修験道系の寺院であり、多数の祠があり、仏像が並んでいる。石の鳥居の奥には布袋尊も見えるなど神仏習合色が色濃く見られる。山中には犬鳴川が流れており、そこに「行者の瀧」など計7つの滝と行場がある。
本堂 - 享保5年（1720年）再建。本尊の倶利伽羅不動明王像は秘仏であるが、辰年辰の月（現在の4月）、酉年酉の月（現在の9月）に開帳法要が営まれる。
鎮守堂
清瀧堂
役行者像
行者の瀧
庫裏
布袋堂
山門
鐘楼
洗心院
心経殿
身代り不動明王
弘法大師像
役行者像
志津女の墓
お志津地蔵尊
観音堂 - 承応元年（1652年）建立。
義犬像
虚空蔵菩薩殿
修験会館（修験道資料館）
白雲閣 - 宿坊。
瑞龍門
塔の滝
両界の滝
岩屋大黒天
境内 > 行場

境内を流れる犬鳴川の北側には表行場、南側には裏行場がある。修験道の行場であり、相当に危険な箇所がある。
犬鳴渓谷の滝

犬鳴渓谷の滝
両界の滝
塔の滝
弁天の滝
布引の滝
固津喜の滝
行者の滝
千手の滝
文化財

2019年（令和元年）5月20日、文化庁により、地域型ストーリーの日本遺産『旅引付と二枚の絵図が伝えるまち-中世日根荘の風景-』の構成文化財の1つに認定された。
文化財 > 大阪府指定有形文化財

絹本著色不動明王二童子四十八使者図
七宝瀧寺 剣 金象嵌銘「国吉」 附：倶利伽羅瀧宝剣拵
文化財 > 大阪府指定名勝

犬鳴山
文化財 > 大阪市指定有形文化財

絹本著色尊勝曼陀羅図
絹本著色不動明王八大童子図
銅鉢
文化財 > その他

修験法則 - 天正12年（1592年）宝蔵院秀賢写
妙法蓮華経 化城喩品第七残欠 - 平安時代写
箱笈（金銅装水仙・燕子花彫）- 室町時代
経筒（陶器製と銅製の二重構造）- 平安時代
国々當山修験江掟条々 - 文化11年（1814年）写
葛城峯中之宿次第深秘記 - 室町時代後期写
倶利伽羅龍像 - 江戸時代
今度被仰出候本末之儀ニ付口上之覚 - 元禄4年（1691年）写
摩利支天法〈正盛追討義親之時云□〉 - 建久6年（1195年）写
結縁灌頂雑記 - 永正13年（1516年）俊圓写
吒枳尼天絵像 - 江戸時代後期
大日経疏縁起 - 室町時代後期写。オリジナルは大永6年（1526年）
大般若波羅密多経巻五百七 - 治承4年（1180年）写
笠原和夫 (脚本家)

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: 「笠原和夫 (野球)」とは別人です。
| かさはら かずお笠原 和夫> プロフィール |
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誕生日:  1927年5月8日
出身地:   日本・東京府日本橋
死没日:   (2002-12-12) 2002年12月12日（75歳没）
死没地:   日本・東京都武蔵野市
主な作品
テレビドラマ:  『東京大地震マグニチュード8.1』
映画:  『日本侠客伝シリーズ』 『博奕打ち 総長賭博』 『日本暗殺秘録』 『仁義なき戦い』 『仁義なき戦い 広島死闘篇』 『仁義なき戦い 代理戦争』 『仁義なき戦い 頂上作戦』 『県警対組織暴力』 『二百三高地』 『大日本帝国』 『226』 『浪人街』
受賞
 京都市民映画祭 脚本賞 1969年『日本暗殺秘録』日本アカデミー賞 優秀脚本賞 1981年『二百三高地』 1983年『大日本帝国』勲四等瑞宝章（1998年）
その他
 著書 『映画はやくざなり』 『破滅の美学』
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笠原 和夫（かさはら かずお、1927年5月8日 - 2002年12月12日）は、日本の脚本家。東京府日本橋出身。日本大学中退。
経歴

1927年（昭和2年） - 東京府日本橋生まれ。
1945年（昭和20年） - 海軍特別幹部練習生に志願、広島県大竹海兵団に入団。
1946年（昭和21年） - 日本大学三島予科に入学。
日本大学法学部新聞学科入学。社会人になってからは、米軍労務者、喫茶店経営など職を転々とした
1954年（昭和29年） - 東映に入社、宣伝部に配属される。
1956年（昭和31年） - 東映の社内シナリオコンクールで1位入選。以後プロの脚本家として執筆を始める。
全共闘など学生運動が激しかった1960年代後半には、『博奕打ち 総長賭博』が、三島由紀夫に激賞された。
1969年（昭和44年） - 『日本暗殺秘録』で京都市民映画祭で脚本賞を受賞。
1973年（昭和48年）から始まる『仁義なき戦い』の脚本が高く評価された。
1976年（昭和51年） - 東映を退社。フリーの脚本家となる。
1981年（昭和56年） - 『二百三高地』で日本アカデミー賞の優秀脚本賞を受賞。
1983年（昭和58年） - 『大日本帝国』で日本アカデミー賞優秀脚本賞を受賞。
1998年（平成10年） - 勲四等瑞宝章受章。
2002年（平成14年） - 12月12日西窪病院にて肺炎のため死去。享年76。
裸電球を一つを灯した部屋に壁に作品の時間軸を記した巻物を壁に貼り執筆した。
人物

第二次世界大戦後まもない頃に、大日方傳の経営していたキャバレーで従業員兼用心棒をしていた[要出典]。
晩年にも日本の政治などの現状を憂いており、「戦後、暗殺事件がもっとあったなら、今よりは良い社会になっていたかもしれない」と発言。
評価・与えた影響など

井筒和幸は仁義なきシリーズや県警対組織暴力、日本暗殺秘録などを絶賛するほど笠原を傾倒しており、笠原の未映画化シナリオである「沖縄進撃作戦」の映画化に長年、考えていると岩波書店の「「世界」臨時増刊「沖縄　何か起きているのか」」のインタビューでも答えている。。また笠原も井筒を評価しており井筒のメジャー映画デビュー作のガキ帝国を絶賛しており、小説家で映画評論家としても活動している小林信彦に「見た方がいい」と推薦した。
宮崎駿や高畑勲の劇場アニメ作品の制作で知られるスタジオジブリの鈴木敏夫は仁義なき戦いや鶴田浩二＆大楠道代の博奕打ち いのち札が好きであり、理由として「笠原さんの描く脚本には、話に根拠があるからです。」。
著作

『笠原和夫シナリオ集 : 仁義なき戦い』（映人社：1977年)
『仁義なき戦い―仁義なき戦い・広島死闘篇・代理戦争・頂上作戦 』幻冬舎アウトロー文庫
笠原和夫 著、瀬島龍三、原四郎、千早正隆 監修『二百三高地』勁文社、1980年7月25日。
『鎧を着ている男たち―やくざは男社会のパロディ』徳間書店、1987年。
『2/26』（集英社文庫、1989年）
『福沢諭吉―日本を世界に開いた男』（集英社文庫、1991年）
荒井晴彦、絓秀実共著『昭和の劇：映画脚本家笠原和夫』太田出版、2002年。ISBN 4-87233-695-X。
『映画はやくざなり』新潮社、2003年。ISBN 978-4104609017。
『「妖しの民」と生まれきて』（ちくま文庫、2004年）
『「仁義なき戦い」調査・取材録集成』（太田出版、2005年）
『笠原和夫傑作選』国書刊行会、2018年9月より刊
2011年シーズンのシンシナティ・ベンガルズ

| シンシナティ・ベンガルズ 2011 |
| --- | --- |
成績:  9勝7敗
地区:  AFC北地区3位
CON:  AFC6位
結果:  ワイルドカード敗退
組織
オーナー:  マイク・ブラウン（英語版）
HC:  マービン・ルイス（英語版）
ホーム:  ポール・ブラウン・スタジアム
« 20102012 » 
2011年シーズンは、シンシナティ・ベンガルズのチーム創設44年目のシーズンであり、NFLとAFLの統合に伴いNFLに参入して42年目のシーズン。マービン・ルイス・ヘッドコーチの9年目のシーズン。