stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
オカダ・カズチカ
来歴 > レインメーカーとして > 2023年

1月4日の東京ドーム大会にて、メインイベントでジェイ・ホワイトを下しIWGP世界ヘビー級王座を奪還。翌5日の大田区総合体育館大会では、前日にIWGP USヘビー級王座を奪取したケニー・オメガとの王者タッグが実現した。
1月21日、2年連続で行われたプロレスリング・ノアとの対抗戦では真壁刀義とのタッグで清宮海斗&稲村愛輝と対戦したが、清宮による自身への顔面蹴りにより試合度外視の大乱闘となってしまいノーコンテストとなる。その後、2月21日のノア東京ドーム大会での両者のシングルマッチが発表された。
2月11日、大阪大会にて鷹木信悟を相手にIWGP世界ヘビー級王座の初防衛に成功。試合後、解説席にゲストで来ていた棚橋弘至を次の防衛戦相手に指名した。
現地時間2月18日、アメリカ・サンノゼ大会にて棚橋弘至を相手に2度目の防衛に成功。試合後のマイクで「棚橋さん、またドリームタッグチーム復活させましょう。そしてIWGPタッグチャンピオンになりましょう！」とIWGPタッグ王座へ挑戦表明を行った。
2月21日、東京ドームで行われた武藤敬司引退試合大会『KEIJI MUTO GRAND FINAL PRO-WRESTLING "LAST" LOVE〜HOLD OUT〜』のセミファイナルにて清宮海斗と対戦。時間無制限1本勝負で行われるも16分32秒で決着。レインメーカー2連発で清宮から勝利した。
3月6日、大田区総合体育館で行われた『旗揚げ記念日』大会にて、棚橋弘至とのタッグでIWGPタッグ王座を懸け、後藤洋央紀＆YOSHI-HASHIの毘沙門と対決。結果は棚橋がフォール負けし、王座戴冠とはならなかった。
3月11日、NEW JAPAN CUP 2回戦 愛知大会にて棚橋とのタッグで海野翔太＆成田蓮組と対戦し、最後は成田をレインメーカーで沈めた。
4月8日、両国国技館にてNEW JAPAN CUP 2023を優勝したSANADAと対戦。最後はレインメーカーを受け止められ新技デッドフォールで敗北。王座から陥落した。その試合後のバックステージに愛知大会のタッグマッチで敗北した成田蓮が登場し、オカダ・カズチカをNEVER無差別級6人タッグ王座の挑戦者に指名。その後、5月3日の福岡国際センター大会にてタイトルマッチが決定した。
5月3日、福岡国際センター大会にて棚橋弘至、石井智宏とのトリオでNEVER無差別級6人タッグ王座に挑戦し勝利。NEVER無差別級6人タッグ王座の初戴冠した。これまで獲得したチャンピオンベルトはIWGPヘビー級王座・IWGP世界ヘビー級王座のみであったため、IWGP以外の王座、ならびにタッグの王座を獲得したのは今回が初である。
6月25日、AEWと新日本の合同興行、FOBBIDEN DOORにてメインイベントでブライアン・ダニエルソンと対戦するも、2015年8月の中邑戦以来約8年振りのギブアップ負けを喫した。
来歴 > レインメーカーとして > 2024年

1月19日、新日本が団体公式ホームページでオカダが2024年1月末の新日本との複数年契約が満了後、契約を更新せずに退団することを発表。2月1日からフリーとなることを受け、次期シリーズの2月以降のカードが一部変更され、2月の出場は11日大阪大会、23・24日札幌大会の3大会のみの参戦予定となる。1月24日の後楽園ホール大会で、棚橋弘至、石井智宏と保持するNEVER無差別級6人タッグ王座の防衛戦を行い、万感の思いを込めたレインメーカーポーズからレインメーカーを叩き込み3カウントを奪って新日本プロレス所属最終戦を有終の美を飾って守り抜いた。試合後のマイクで「もう泣きたくないです。もう散々泣いてきたから。17年間、熱い、熱い声援…」と言いかけたところで言葉に詰まり、大粒の涙を流した。やっと涙をぬぐうと「最後にベルトを巻くことができたけど、今日で返上します」とタイトル返上を口にした。
来歴 > AEW時代

2024年3月7日（日本時間）、AEWと契約を結んだことが発表された。同日放送のAEWダイナマイトではAEWのリングに姿を現し、ヤング・バックスのマイクアピールの最中に乱入したエディ・キングストンに対しレインメーカーを決めると、ヤング・バックスと握手を交した。同月20日コカ・コーラ・コロシアムでのAEWダイナマイトでエディが保持するAEWコンチネンタル王座 に挑戦し勝利。日本人男子で初めてAEWシングル王座を獲得した。
人物

ゲン担ぎとして、ビッグマッチ前は牛丼を食べている。2012年のIWGP初挑戦の際に緊張して食欲がなく、それでも何か食べなければと試合会場近くにあった牛丼店に入った結果、試合に勝利したため、牛丼はゲン担ぎとなった。ベストは吉野家で、食べるのは紅ショウガなどのトッピングをつけないシンプルな牛丼である。
病院などでの注射が苦手で、どうしても打つ必要がある際は看護師に手を握ってもらっていたことがある。嫌いな色は緑。[要出典]
2022年に三森がテレビ番組で明かしたところによれば、プロポーズは朝4時ぐらいに彼女を起こして富士山のふもとへ愛車で向かい、トランクからバラ100本を出して「タッグ組むぞ」と告げた。緊張のあまり、指輪も紙袋ごと渡したために「50点ぐらい」と評価されたが、番組で改めて感謝を述べた結果、感激した三森に「今やっと100点」と評価されている。
趣味はテレビゲーム。
大のサッカーファンとしても知られ、イングランドのフットボールクラブであるマンチェスター・シティのファンであることを公言している、マンチェスター・シティの中で特に好きな選手はケヴィン・デ・ブライネ。日本のJリーグクラブの中ではFC東京のファンであり、FC東京のイベントにも度々出演している。小川諒也、松木玖生、斎藤学などプロサッカー選手たちともプライベートで交友関係がある。
入場テーマ曲

RAIN MAKER
Kick it, that makes funk me
セフィーロ・レディオ・カムバック-青春最下位- / マキシマムザホルモン
TOUGH BOY
振られ気分でロックンロール
決め台詞

「○○に金の雨が降るぞ〜！」
「特にありません」
「○○さん、お疲れさまでした」
「3つ言わせて下さい」
「プロレスラーは超人です」
その他、凱旋帰国以降オカダは原則として、たとえ敵対勢力・他団体の選手であっても先輩レスラー（外国人選手を除く）に対しては名前に「さん」をつけ敬語を崩さず、そのまま相手を見下すような発言を行うことによってキャラクター像を作り上げている。ただし激昂した時には敬語を崩すこともあり、2018年の棚橋弘至戦のように、相手を侮辱するためにあえて呼び捨てにすることもある。
タイトル・表彰

AEWコンチネンタル王座 : 1回（第2代）
コンチネンタル・クラシック 優勝 : 1回（2024年）
IWGP世界ヘビー級王座 : 2回（第4代、第6代）
IWGPヘビー級王座 : 5回（第57代、第59代、第63代、第65代、第69代）
NEVER無差別級6人タッグ王座 : 1回（第26代）（パートナーは棚橋弘至&石井智宏）
G1 CLIMAX 優勝 : 4回 （2012年、2014年、2021年、2022年）
NEW JAPAN CUP 優勝 : 2回（2013年、2019年）
ヤングドラゴン杯 優勝 : 1回（2005年）
最優秀選手賞（2012年、2013年、2015年、2019年、2022年）
年間最高試合賞
2012年（6月16日大阪府立体育会館、IWGPヘビー級選手権試合、オカダ・カズチカ vs.棚橋弘至）
2014年（8月10日西武ドーム、G1 CLIMAX 24 優勝決定戦、オカダ・カズチカ vs.中邑真輔）
2015年（11月15日天龍源一郎引退興行・両国国技館：天龍源一郎引退試合、 天龍源一郎 vs.オカダ・カズチカ）
2016年（7月18日北海道立総合体育センター：G1 CLIMAX26  Aブロック公式リーグ戦、 丸藤正道 vs.オカダ・カズチカ）
2017年（1月4日東京ドーム、IWGPヘビー級選手権試合、オカダ・カズチカ vs.ケニー・オメガ）
2018年（6月9日大阪城ホール、IWGPヘビー級選手権試合3本勝負、オカダ・カズチカ vs.ケニー・オメガ）
2019年（10月14日両国国技館、IWGPヘビー級選手権試合、オカダ・カズチカ vs.SANADA）
2020年（1月5日東京ドーム、IWGPヘビー級&IWGPインターコンチネンタルダブル選手権試合、オカダ・カズチカ vs.内藤哲也）
2022年（8月18日日本武道館、G1 CLIMAX 32 決勝戦、オカダ・カズチカ vs.ウィル・オスプレイ）
最優秀選手賞（2012年、2013年、2015年、2017年、2021年、2022年）
歴代最高試合
2012年（2月12日大阪府立体育会館、IWGPヘビー級選手権試合、棚橋弘至 vs.オカダ・カズチカ）
2014年（8月10日西武ドーム、G1 CLIMAX 24 優勝決定戦、オカダ・カズチカ vs.中邑真輔）
2017年（1月4日東京ドーム、IWGPヘビー級選手権試合、オカダ・カズチカ vs.ケニー・オメガ）
2018年（6月9日大阪城ホール、IWGPヘビー級選手権試合3本勝負、オカダ・カズチカ vs.ケニー・オメガ）
2019年（2020年1月5日東京ドーム、IWGPヘビー級&IWGPインターコンチネンタルダブル選手権試合、オカダ・カズチカ vs.内藤哲也）
2022年（8月18日日本武道館、G1 CLIMAX 32 決勝戦、オカダ・カズチカ vs.ウィル・オスプレイ）
2023年（8月13日両国国技館、G1 CLIMAX 33 決勝戦、オカダ・カズチカ vs.内藤哲也）
イメージキャラクター

フューチャーカード バディファイト（「バディファイト・オフィシャル最強サポーター」略して“BOSS”）2014年 - 2016年
カードファイト!! ヴァンガード （2016年12月より放送された新TVコマーシャルにてミラ・ジョヴォヴィッチと対決した。）
Yahoo! toto（BIG今だけ最高10億円 カネの雨が降るぞ!!キャンペーン）2015年6月 –
モスバーガー 「きんにくにくバーガー」（監修担当）2022年
メディア出演 > テレビドラマ

アタシんちの男子（2009年、フジテレビ） - 萬菜庵五郎 役
ファイヤーレオン（2013年、TOKYO MX） - 本人役
民王 最終話（2015年9月18日、テレビ朝日） - 本人役
99.9-刑事専門弁護士-（TBS）
SEASON I 第5話（2016年5月15日） - 外道と共に「プロレスラー」として本人役で出演
SEASON II 第1話（2018年1月14日） -「いとこんち」の客として本人役で出演
ひねくれ女のボッチ飯 第4話（2021年7月16日、テレビ東京） - 警備員 役
ラジエーションハウスII 特别編（2021年12月20日、フジテレビ） - 姫野葵 役
『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』『ずれ』（2022年7月12日、NHK BS4K・BSプレミアム）
警視庁アウトサイダー 第1話（2023年1月5日、テレビ朝日） - 本人 役
メディア出演 > テレビアニメ

バディファイト 真夏の激熱SP!!ふなっしー VS オカダ・カズチカ （2014年8月16日、テレビ東京） -  実写パート主演・本人役
フューチャーカード バディファイト100 （2016年1月30日 - 2月6日、テレビ東京） -  本人役
このほかに2016年のテレビアニメ『タイガーマスクW』では劇中のキャラクターとして「オカダ・カズチカ」が登場している（声優は森田成一）。
メディア出演 > バラエティ

おはスタ（2014年1月31日・2月28日、テレビ東京）
マツコの知らない世界（2016年9月27日、TBS）
行列のできる法律相談所（2019年6月23日、日本テレビ）
有吉ぃぃeeeee!そうだ!今からお前んチでゲームしない?（2021年10月17日・12月19日 、テレビ東京）
くりぃむナンタラ（2022年6月19日、テレビ朝日）
THEスピリット（2023年1月10日 ‐ 、フジテレビ）
メディア出演 > 映画

ピカ☆★☆ンチ LIFE IS HARD たぶん HAPPY（2014年、ジェイ・ストーム）- 本人役
パパはわるものチャンピオン（2018年9月、ショウゲート）- ドラゴンジョージ 役
99.9-刑事専門弁護士-THE MOVIE（2021年12月30日、松竹） - 本人 役
アントニオ猪木をさがして（2023年10月6日、ギャガ）
メディア出演 > アニメ映画

DCスーパーヒーローズvs鷹の爪団（2017年10月21日公開、ワーナー・ブラザース） - 本人 役
メディア出演 > 吹き替え

ブラックアダム（2022年12月2日公開、ワーナー・ブラザース映画） - インターギャング 役
メディア出演 > ラジオ

オカダ・カズチカのオールナイトニッポン０（ZERO）（2019年4月13日、ニッポン放送）
オカダ・カズチカ SUNDAY RAINMAKER（2020年4月5日 - 2021年3月28日、TOKYO-FM）
メディア出演 > ゲーム

龍が如く6 命の詩。（2016年12月8日、セガ） - JUSTIS六狂人・オカダ・カズチカ 役
メディア出演 > ミュージックビデオ

「GET READY」サイプレス上野とロベルト吉野（2016年12月1日）
著書 > 単行本

人生に金の雨を降らせる黄金律（レインメーカールール）（2014年9月、ベースボールマガジン社）ISBN 978-4-583-10757-8
新日本プロレスブックス オカダの部屋（2016年12月17日、イースト・プレス）
「リング」に立つための基本作法（2021年12月25日、幻冬舎）
著書 > 写真集

オカダ・カズチカ I'm O.K.!（2015年11月6日、主婦と生活社、撮影：堤隆繁）
レインメーカーのポーズを決めるオカダ・カズチカ。
入場時にばらまかれるレインメーカードル。
2016-02-11
レインメーカー
第57代王者時代
高田大介

| --- | --- |
: この項目では、言語学者、小説家について記述しています。馬術選手の同名の人物については「高田大介 (馬術選手)」をご覧ください。
| 高田 大介 （たかだ だいすけ） |
| --- | --- |
誕生:  1968年（56 - 57歳）  日本 東京都
職業:  言語学者、小説家
言語:  日本語
国籍:   日本
教育:  学士
活動期間:  2010年 -
ジャンル:  ファンタジー・推理小説
主な受賞歴:  第45回メフィスト賞
デビュー作:  『図書館の魔女』
 ウィキポータル 文学
テンプレートを表示
高田 大介（たかだ だいすけ、1968年 - ）は、日本の言語学者、小説家である。フランス在住。
経歴・人物

1968年、東京都生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士後期課程単位取得退学。早稲田大学、東京芸術大学などで講師を務めたのち渡仏、現在はリモージュ大学（英語版）EDSHS EHICに籍を置き博士論文執筆中。専門分野は印欧語比較文法・対照言語学。
2010年、『図書館の魔女』で第45回メフィスト賞を受賞し、デビュー。メフィスト賞に応募したきっかけとして、「普通じゃない小説大賞」みたいなものを求めていたこと、枚数に上限がないことを挙げている。メフィスト賞の受賞は2010年だが、受賞作の出版は2013年8月である。刊行日が遅れた理由として、作者が海外に居住していたため連絡が円滑に進まなかったこと、本書の分量が3500枚とかなりの長尺であったことなどが高田大介本人によるウェブログの中で述べられている。
影響を受けた作家はカート・ヴォネガット Jr. とトーベ・ヤンソン。また、「こうした小説を書きたいと常々仰ぎ見ている」作家として、ディケンズ、大デュマ、ドストエフスキーを挙げている。
講談社ノベルスで好きな作品は西尾維新の「戯言シリーズ」。
作品リスト > 単著 > 図書館の魔女

図書館の魔女（2013年8月 講談社【上・下】 / 2016年4月・5月 講談社文庫 全4巻）
図書館の魔女 烏の伝言（2015年1月 講談社 / 2017年5月 講談社文庫【上・下】）
図書館の魔女 高い塔の童心（2025年2月 講談社）
作品リスト > 単著 > その他

まほり（2019年10月 KADOKAWA / 2022年1月 角川文庫【上・下】）
作品リスト > アンソロジー

「」内が高田大介の作品
Story for you（2021年3月 講談社）「鍵」
作品リスト > 単著未収録作品

「」内が高田大介の作品
味噌をつける（『小説 野性時代』2015年6月号 - 7月号）
鍵（tree 2020年7月11日）
記憶の対位法（『紙魚の手帖』vol.06 AUGUST 2022 - vol.16 APRIL 2024）
翻訳

ジャクリーヌ・ダンジェル『ラテン語の歴史』（遠山一郎共訳、2001年9月、白水社文庫クセジュ）
垣内俊哉

| かきうち としや 垣内 俊哉 |
| --- | --- |
 2019年撮影
生誕:   (1989-04-14) 1989年4月14日（35歳）  日本 岐阜県中津川市
出身校:  立命館大学経営学部
職業:  実業家
 
テンプレートを表示
垣内 俊哉（かきうち としや、1989年4月14日 - ）は、日本の実業家。株式会社ミライロの創業者で代表取締役社長。
ユニバーサルマナー検定の運営を行う日本ユニバーサルマナー協会の代表理事も務める。デジタル障害者手帳「ミライロID」の開発・運営を手掛けている。
人物

1989年、愛知県安城市に出生、幼少期から大学入学までを岐阜県中津川市で過ごす。骨形成不全症のため、幼少期より骨折が多く、手術を10数回経験している。

2004年、岐阜県立中津高等学校に入学するも、リハビリに励むため、1年で中退。その後、高等学校卒業程度認定試験（旧大検）により、大学受験資格を取得した。

2008年、立命館大学経営学部に入学。大学2年時にクラスメイトと起業し、公的機関や新聞社が主催するビジネスプランコンテストで13の賞を獲得した。

2010年、ビジネスプランコンテストの賞金を元手とし、株式会社ミライロを設立。創業当時は、食べるのにも苦労する状態で、豆乳を主な食事としていた。

2011年、東日本大震災の際、被災地に車いすを贈る支援活動に取り組んだ。漫画家、井上雄彦の協力もあり、この活動は国外の企業を巻き込むものとなった。

2013年、ニッポン放送主催、ビジネスコンテスト「みんなの夢AWARD3」にて最優秀賞を受賞。武道館にて8,000人の聴衆を前にプレゼンを行った。

この際、最優秀賞の賞金2,000万円に対し「私たちに必要なのは現金ではなく、雇用を作る2,000万円分の仕事」と述べ、受け取りを辞退した。

同年4月、手術のため一時休業を発表。術後の経過不良による心肺停止で3日間の昏睡状態に陥った。その後、数ヶ月のリハビリを経て業務に復帰した。

2014年、日経ビジネス「THE 100 - 2014 日本の主役」にて、日本を変える100人として選出された。

2015年、日本財団パラリンピックサポートセンターの顧問に就任。

2016年、初の著書となる「バリアバリュー 障害を価値に変える」を出版。

同年7月、東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会のアドバイザーに就任。

同年10月、入院することを公表し、数日後に手術を受けた。半年間の治療とリハビリを経て、翌年5月に復帰した。

2017年、東京2020大会マスコット選考検討会議委員に就任。5月には審査会が発足し、委員に就任した。

2018年、中小企業基盤整備機構主催、ベンチャー企業の経営者を表彰する「Japan Venture Awards 2018」にて経済産業大臣賞を受賞。

2021年、財界「経営者賞」を受賞。昭和30年の創設以来、最年少かつ平成生まれの経営者として初めての受賞となった。

2022年、2冊目の著書となる「10歳から知りたいバリアバリュー思考 自分の強みの見つけかた」を出版。

同年4月、第101代内閣総理大臣の岸田文雄から国家戦略特別区域諮問会議の有識者議員に任命された。

2024年、パリパラリンピックの開会式にて日本選手団を先導した。

同年10月、3冊目の著書となる「バリアバリューの経営 障害を価値に変え、新しいビジネスを創造する」を出版。

幼少期より車いすを使用しており、起業するまでは車いすマラソンや車いすバスケットボールの選手として活躍していた。
経歴

1995年 - 恵峰学園杉の子幼稚園卒園
2001年 - 中津川市立苗木小学校卒業
2004年 - 中津川市立苗木中学校卒業
2006年 - 岐阜県立中津高等学校中退
2008年 - 立命館大学経営学部入学
2009年 - Value Added Network（現：株式会社ミライロ）を創業
2010年 - 株式会社ミライロを設立、代表取締役社長に就任
2012年 - 立命館大学経営学部卒業
2013年 - 一般社団法人日本ユニバーサルマナー協会を設立、代表理事に就任
2014年 - 日経ビジネス「THE 100 - 2014 日本の主役」に選出
2015年 - 日本財団パラリンピックサポートセンター、顧問に就任
2016年 - 東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会、アドバイザーに就任
2019年 - 龍谷大学、客員教授に就任
2020年 - 立命館大学、客員教授に就任
2020年 - 上智大学、非常勤講師に就任
2022年 - 令和国民会議、第3部会「国土構想」委員に就任
2022年 - 国家戦略特別区域諮問会議、有識者議員に就任
2022年 - レオス・キャピタルワークス株式会社、社外取締役に就任
2024年 - SBIレオスひふみ株式会社、社外取締役に就任
著書

「バリアバリュー 障害を価値に変える」（2016年3月、新潮社）ISBN 4103399910
「10歳から知りたいバリアバリュー思考 自分の強みの見つけかた」（2022年3月、KADOKAWA）ISBN 4046055839
「バリアバリューの経営 障害を価値に変え、新しいビジネスを創造する」（2024年10月、東洋経済新報社）ISBN 4046055839
受賞歴

2022年1月14日 - 財界「第64回 経営者賞」
2022年1月14日 - 経済界「金の卵発掘プロジェクト2021 グランプリ」
2018年2月9日 - 関西経済連合会・関西経済同友会「関西財界セミナー賞 特別賞」
2018年2月4日 - 中小企業基盤整備機構「Japan Venture Awards 2018 経済産業大臣賞」
2016年9月4日 - 国際パフォーマンス学会「第18回 ベストパフォーマー賞」
2015年3月17日 - 経済産業省「平成26年度 ダイバーシティ経営企業100選」
2013年1月30日 - ニッポン放送「みんなの夢AWARD3 グランプリ」
2011年12月17日 - 大阪市「CB・CSOアワード2011 優秀賞」
2011年8月7日 - 日本青年会議所「近畿地区人間力大賞 グランプリ」
2010年12月11日 - 大阪市「CBプランコンペおおさか グランプリ」
2010年12月4日 - 立命館大学「第7回学生ベンチャーコンテスト 最優秀賞」
2010年11月21日 - ユニバーサルベンチャー「第2回ビジネスプランコンテスト 準グランプリ」
2010年5月9日 - 国際ソロプチミスト日本中央「第6回 日本中央リジョン賞」
2010年3月12日 - 国際ソロプチミスト京都「学生援護賞」「京都クラブ賞」
2010年3月3日 - キャンパスベンチャーグランプリ全国大会「第6回 審査委員会特別賞」
2010年1月20日 - キャンパスベンチャーグランプリ大阪「第11回 ビジネス大賞」
2005年 - The 2nd International Exhibition for Young Inventor選出
2005年 - 全日本学生児童発明くふう展「第63回 特許庁長官賞」
2004年 - 岐阜県発明くふう展「中部経済産業局長賞」
メディア

2024年9月7日 - BS朝日「トップの源流」
2024年8月31日 - BS朝日「トップの源流」
2023年4月30日 - 関西テレビ「未来人」
2022年3月15日 - テレビ東京「エルピスの煌めき」
2022年2月28日 - NHK総合「ニュースウオッチ9」
2022年9月16日 - NHK総合「ニュースウオッチ9」
2021年3月13日 - テレビ朝日「ANNニュース」
2021年3月13日 - KSB瀬戸内海放送「KBSニュース」
2019年9月29日 - NHK総合「ルソンの壺」
2019年7月2日 - 日本テレビ「日テレNEWS24」
2019年2月11日 - テレビ東京「モーニングサテライト」
2018年8月3日 - テレビ東京「ワールドビジネスサテライト」
2018年1月30日 - テレビ東京「ガイアの夜明け」
2018年1月6日 - TBS「夢の鍵」
2017年12月13日 - フジテレビ「PARA☆DO!」
2017年11月27日 - NHK WORLD「RISING」
2017年9月7日 - NHK総合「おはよう日本」
2016年9月13日 - 日本テレビ「NEWS ZERO」
2016年9月9日 - NHK WORLD「NEWSLINE」
2016年9月8日 - NHK総合「NHKニュース7」
2016年4月25日 - 日本テレビ「NEWS ZERO」
2016年4月9日 - 日本テレビ「ズームイン!!サタデー」
2016年3月16日 - テレビ東京「ワールドビジネスサテライト」
2016年3月5日 - NHK総合「おはよう日本」
2016年2月25日 - 秋田テレビ「AKTみんなのニュース」
2015年12月22日 - フジテレビ「FNNスピーク」
2015年12月22日 - テレビ朝日「ANNニュース」
2013年3月20日 - テレビ東京「社会に役立つ仕事を創る」
2013年3月16日 - びわ湖放送「滋賀経済NOW」
2012年8月2日 - 毎日放送「VOICE」
2012年2月13日 - テレビ東京「NEWSアンサー」
2012年1月25日 - 関西テレビ「FNNスーパーニュースANCHOR」
2011年12月22日 - 毎日放送「ちちんぷいぷい」
2011年5月9日 - NHK WORLD「NEWSLINE」
2011年4月15日 - NHK総合「おはよう日本」
2011年4月13日 - 毎日放送「ちちんぷいぷい」
2011年4月8日 - NHK総合「ニューステラス関西」
技術知

ソクラテス
技術知（ぎじゅつち、古希: τέχνη、古代ギリシア語ラテン翻字: technē / tekhnē、ラテン語: ars（アルス）、英: techne）またはテクネー、テクネとは、古代ギリシアで尊重されていた「制作活動一般に伴う知識や能力」のこと。「技術」とも和訳されており、古代ギリシア哲学では技術は本質の、または真のロゴス（理知）を持っている。技術（テクネー）は学術・芸術・知識（エピステーメー）や制作的な理知（ロゴス）・能力等も指す。また、テクネーは英訳で「アート」（芸術）や「スキル」（技能）ともされる。
ソクラテスとプラトンとアリストテレスは、金儲け術・政治技術・職人芸・学問をも技術の一部として論じている。アリストテレスいわく、技術は本質的に「美」と「善」において、自然との共通点がある。
→「技術哲学」、「芸術学」、「リベラル・アーツ（自由人の諸技術）」、「テクノロジー（技術学）」、および「錬金術」も参照
→「ムーサ／ミューズ（技芸神）」、「ピタゴラスと音楽」、「アルキメデスの発見と発明」、「カドゥケウス／ケーリュケイオン」、「古代ギリシア文学」、「古代ギリシア演劇」、および「」も参照
概要

「技術」という言葉の語源はギリシア語のテクネー（technē）やラテン語のアルス（ars）で、「わざ、業、技、芸」を意味する。厳密には、《技術》という概念は1870年代まで「芸術」や「技芸」と呼ばれていた。
プラトンの『ゴルギアス』によると、技術（テクネー）とは《本質についての理論的知識（ロゴス）を持つ働き》である。アリストテレス哲学では、技術は《知識　エピステーメー》と同義であるとされる。特にアリストテレスの『ニコマコス倫理学』によると、技術は《真の理知（ロゴス）を伴う制作能力》である。すなわち技術は単なる知的能力ではなく、《学問的かつ経験的で普遍的かつ個別的な真理認識の能力》だとされる。ハイデッガーの著名な解釈によると、ここでの「技術」とは《制作による一定の真理解明》（エントベルゲン Entbergen）だと言う。
アリストテレスは『ニコマコス倫理学』第六巻第四章で技術を主題化している。
概要 > 技術の理論性・最善性

哲学者・倫理学者の中澤務は、プラトンの『ゴルギアス』の中でソクラテスが論じた、技術と非技術（追従）の違いをまとめている。
ソクラテスはこうも述べている。
前者〔〕の、快楽を目指す仕事は、卑しいものであり、追従以外のなにものでもない。 … 
これに対して、後者〔〕の仕事は、高貴なものであり、身体であっても魂であっても、ぼくたちの世話するものが、できるだけよいものになることを目指しているのだね。
次のような場面を考えてみてほしい。ぼくたちは、国の
公共事業
に携わるつもりでいるのだが、
建築
事業を手がけたらいいと、互いに勧めあっている。それは、城壁とか造船所とか神殿といった、とても重要な建築物を作る仕事だ。さて、そのようなとき、ぼくたちは、ぼくたち自身について、よく調べてみる必要があるのではないだろうか。 …
ほかのすべての場合にも、これと同じことがいえるのではないだろうか。たとえば、ぼくたちが、公共の仕事に携わろうとして、自分たちは十分に資質のある医者だと考え、互いに勧めあうとしよう。だが、そのためには、ぼくたちはまず、よく調べておかなければならないだろう。ぼくはきみを、そして、きみはぼくをね。 …
ぼくたちは、［公の仕事に就くまえに］まず個人的にたくさんの仕事をいろいろとやって、たくさんのことをうまくできるようにして、その技術に十分に習熟しなければならないのだ。
概要 > ソクラテスの技術論

例：
本性の研究
数論や計算や幾何など「言論によってすべてを成し遂げる技術」
天文学
金儲け術・実業
機械技術
医術
体育術
司法術
立法術
政治術
帝王術
将軍術
武具（胸当て）作り
建築
造船
彫刻・彫像制作
画法
（弦楽器キタラの）演奏法
概要 > アリストテレスの技術論

例：
ロゴス（分別）
学知
親切
健康のための医術
富のための家政術
金儲け術
立法術
勝利のための戦争術
馬術
馬勒作りの技術など
革加工
履き物作り
靴作り
道具とその方法論
大工仕事
建築
船（という存在）のための造船術
（弦楽器キタラの）演奏法
詩の職人技（詩作）
アレテー（徳）
自然→詳細は「技術知 § 技術と自然の共通点」を参照
理論性

アリストテレスはこう述べている。
技術とは、真なるロゴス（分別）をそなえた、制作にかかわる性向なのである。


あらゆる技術は［物事の］生成にかかわる。すなわち技術は … 物事をどのように生み出すのかについて、技術的に取り組み理論的に思索することにかかわっているのである。
ロゴス（分別）こそ正しく、また最善の事柄へと向かうように人を促してくれるものだ … 。
大工や靴職人には或る一定のはたらきや行為があるのに、人間にはそうした一定のはたらきは何もなく、人間は本来無為なものなのだろうか？ … 
人間のはたらきは、ロゴス（分別）に基づく、もしくはロゴスぬきにはないような、魂の活動であるとしてみよう。
アリストテレスが言うには、われわれは「技術の領域で達人の域に達した」人々を「知恵」ある人と呼んでいる。たとえばパルテノン神殿などを制作した「知恵ある彫刻家」や、「知恵ある彫像作家」が居る。同時にわれわれは、特定の分野に限らず全体的に賢い人を「知恵」ある人だとも考えている。つまり「知恵」とは「さまざまな学問的知識のなかでも、達人の域に達したもの」であるという。
ソクラテスは「きちんとした説明もできないようなものを、技術と呼ぶつもりはない」。彼はこうも述べている。
医術は、自分が世話しているものについて、その本性も、自分が施す治療の根拠も、よく研究している。だから医術は、それらのいずれについても、きちんと説明することができる。
一方で料理のような追従は、「すべて快楽に向けてなされる」。追従は、快楽についての本性も根拠も研究しようとせず、全く理論を持たない。「それはたんに、たいていの場合こうなるということを、熟達と熟練を通して記憶し、それによって快楽を提供しているにすぎないのだ」。またソクラテスは、弁論も技術ではなく、弁論家はどの分野でも専門家でないと論じている。
国が集会を開いて、医者や
造船
技師
といった、さまざまな
専門家
を
選考
する場合、弁論家が意見を述べるなどということは、まさかありませんね。
なぜって、当然、それぞれの選考ごとに、その技術に最も長けたひとが選ばれるべきなのですから。
また、城壁の建造とか、港や造船所の建設について決めるときにも、意見を述べるのは、弁論家ではなくて建築技師でしょう。
さらに、軍司令官の選出とか、敵に対する軍の布陣とか、敵陣の占領などについて審議がなされる場合でも、そのとき意見を述べるのは、軍事に精通したひとたちであって、弁論家ではないでしょうね。
最善性

アリストテレスは『ニコマコス倫理学』第1巻第1章で、次の通り書き出している。
どのような技術も研究も、そして同様にしてどのような行為も選択も、なんらかの善を目指しているように思われる。それゆえ、善はあらゆるものが目指すものであるとする人々の主張はすぐれていたのである。
邦訳者ら（渡辺邦夫・立花幸司）の訳注によると、ここでの「善」は、数学者兼天文学者兼哲学者エウドクソスなどの主張を指している。前掲書の第1巻第10章では、アリストテレスはこう述べている。
実際、真に善き人や思慮深い人とは、あらゆる運不運に立派に耐え、与えられた状況のもとにそのつど最善のことを為す人だとわれわれは思っている。
それはちょうど、すぐれた将軍がいまある軍隊をもっともうまく戦えるように用いたり、すぐれた革職人が与えられた革からもっともできの良い履き物を作ったりすることと同じである。
そして、同じことがほかのあらゆる技術にも当てはまる。
アリストテレスいわく、正義や節制は医術と同様である。正義や節制を議論するだけで実行しない多くの人々は、医術的処方を聴くだけで実行しない患者に似ている。
「正しいことを為すことから
正義
の人になり、
節制
あることを為すことから節制の人になる」というあの説は、正しいのである。 …
しかしそれにもかかわらず、多くの人々はすぐれたことを為さないまま［ただの言葉による］議論へと逃れて、自分は知恵を愛している〔哲学をしている〕と思い、そんなやり方ですぐれた人間になれると思っているのである。
だがこれは、医者の言うことに注意深く耳を傾けながらも、医者が処方したことを何ひとつ実行しない患者と、同じようなことをしているだけなのである。
ソクラテスはこう述べる。
すぐれた人物は最
善
を目指して語るが、なにを語るにしても、でたらめにではなく、なにかを見すえながら語るのではないだろうか。
たとえば、職人たちはみな … でたらめな素材を選んで組み立てていくようなことはせずに、自分の作品が一定のかたちを持つように製作するのだ。
もしよければ、具体例として、画家でも、建築技師でも、造船技師でも、あらゆる職人のなかから好きなものを選んで、調べてみてほしい。
それぞれの職人は、それぞれが作る作品に一定の秩序を与えている。すなわち、作品の諸部分が互いに適合して調和するように強制し、作品全体を秩序のある調和したものに仕上げるのだ。
こうした職人たちのなかには、さっきぼくたちが話していた、身体に関わる職人たちもいる。すなわち、体育教師と医者だ。彼らは、身体に調和と秩序を与えているのだ。
建築を学んだ人が建築家であり、演奏家や医者も自分の専門分野を学んだ人であるとソクラテスは言う。
知識というものが、おのおののひとを、そうした者にしてくれるわけです。 … 

これと同じ理屈によって、正しい事柄を学んだひとが、正しいひとですね。
技術の分類例 > 親切の技術

アリストテレスは、親切をする人と「職人」は同様だと言う。相手が役立たないとか将来も役立ちそうにないとしても、人がその相手へ親切にするならば、それは相手への愛と慈しみである。これは手工業や詩歌でも起きることであり、つまり作者は自分の作品を愛し慈しんでいる。作者は、自分が愛し慈しんでいる――親切にしている――ものを作品として仕立てて、存在させている。
すなわち、親切にする者とは言わば「作者」である。親切にされる者は、「作品」のように仕立て上げられたから存在している。また、「作者」と「作品」は同一であり得る。（古代ギリシア語では技芸・芸術全般・さまざまな時間芸術（音芸術・詩の朗誦の芸術・舞踊など）・総合芸術が「ムーシケー」(mousike)と総称されている。）
つまり根本的には、人類が存在している――生活・活動している――ことは、互いに親切にして互いを存在させていることである。「作品」（自他）は「作者」（自他）から親切にされ存在させられており、かつ、「作者」（自他）は「作品」（自他）へ親切にして存在させている。
作品〔〕は或る意味で、そうした活動において存在しているような、作者〔〕であるということである。

したがって、そのような作者〔〕は、自分の存在〔〕を愛するがゆえに、作品〔〕をも愛好するのである。つまり、このことは［人間としての］自然本性に根ざすことなのである。
技術の分類例 > 金儲けの技術

ソクラテスは、人間を自由にする技術の一つとして金儲け術を挙げている。
ひとを貧乏から解放するのは金もうけの技術であり、病気から解放するのは医術であるが、放埒や不正から解放するのは［正義を執行する］司法である … 。
ソクラテスの弟子にして歴史家であるクセノフォンの回顧録『ソクラテスの思い出』によると、ソクラテスは経営的助言もしていた。奴隷や職人が行う金稼ぎを蔑視する自由人アリスタルコスは、戦禍により親族の女性たちを養わねばならなくなって、共に困窮していた。彼はソクラテスに相談を持ちかけた。
ソクラテスは言った。「自由人であり、自分の身内でもあるから、その者たちは …
生計
を立てるのに役立つことを知っていてそれに励む人〔
〕よりも、いっそうよい暮らしを送り、いっそう
幸福
に生きているというのかね？ …
知るにふさわしいことを学び、
学んだこと
を
記憶
し、身体を
健康
で強壮なものとし、生活の役に立つものを獲得し保全するのに、
無為
と
怠慢
は人の助けになるのに対して、
労働
と
精進
は何の役にも立たないと、そんなふうに君は感じているのかね？ …
無為に過ごすのと、役に立つ仕事に励むのとでは、人間にとってどちらが
節度
のある振る舞いなのだろうか？ …
もちろん、もし何か恥ずかしい仕事をしようとしているのなら、そんなことはしないで、むしろ死を選んだほうがよいだろう。しかし … 人は誰でも自分が知っている仕事であればこそ、もっともたやすく、もっとも速く、もっとも立派に、またもっとも楽しく行うものだ」。
「だから」とソクラテスは続けた。「ためらうことなく、君自身にも彼女たちにも利益になる仕事を勧めてやるといい。きっと喜んで聞き入れてくれるから」。
ソクラテスの助言を聞き入れたアリスタルコスは、資金を借りて羊毛を買い入れ、親族を統率し仕事をさせた。その後ソクラテスを訪問したアリスタルコスは、自分たちが事業経営で成功して生活苦から抜け出せたことを嬉しそうに語ったという。
アリストテレスは『ニコマコス倫理学』でこう述べている。
すべての思案は探究である。
おそらく、思案の対象となりうるのは、
愚かな人
や
狂気の人
が思案するものではなくて、
知性
をそなえた人が思案するものだと言わねばならないだろう。 …
われわれが思案するのは、われわれの手によって生じはするが、しかしつねにまったく同じように生じるわけではない事柄についてである。たとえば、
医術
にかかわる事柄や
金儲け
術にかかわる事柄は、思案の対象である。 …
たとえば財貨を必要としているのにそれを用意できない場合のように、もし不可能な事柄に出くわしたら、人々は思案の営みをそこで停止する。しかし、もし可能であることが明らかになれば、それを為そうと企てるのである。 … 
或る時には道具が探究され、また或る時には道具の使い方が探究される。
共同体では全てが金銭に換算され、計測されることになる。
共同体のフィリア（友好）においては、履物職人に対して靴の価値に応じて支払いが為され、織物職人やほかの職種の人々に対しても同じように為される … 。
こうして、この共同体のフィリア（友好）においては、貨幣が共通の尺度として供給されている。そして貨幣にすべてが換算されて、すべてのものがこれを尺度に測られるのである。
アリストテレスは、支払いとその見返りについても論じている。
物惜しみしない人は、自分の専門のことをよく知っている人に似ている。というのもこの人は、ぴったりの額を《見極めることができ》、大規模な出費を《粛々とおこなうことができる》からである。 … 

物惜しみしない人のもろもろの出費は … 大規模であると同時に、成果にぴったり合ったものとなる … 。
技術の分類例 > 金儲けの技術 > 軍事費・兵站の技術

ソクラテスは商人の擁護もしている。「金を蓄えること以外には何も知らない男」であるアンティステネスが将軍に選ばれたことを、ある隊長がソクラテスの前で非難し、以下のように続く。
ソクラテスは言った。「それはよいことではないか？　もし彼が、必要な
物資
を兵士に
供給
する力をもっているというのなら。 … アンティステネスは
競争
心も強いからね。これは将軍にはうってつけの資質だ。 …
アンティステネスは歌も踊りも教えた経験がなかったが、それでもその道でもっとも腕の立つ人たちを見つけ出す力はあったのだよ。 … 戦争の場合にも、あの男がもっとも腕の立つ人たちを見つけて採用すれば、そこでもきっと勝利を収めるだろう」。
技術の分類例 > 機械の技術

ソクラテスは、機械技師が一国全てを「救う」こともあると述べた。
機械
技師
は、
救うこと
にかけては、ときには、
操舵
手はおろか、
軍司令官
にも、ほかのだれにも負けない力を持つことがあるのだ。なにしろ、一国をまるごと救うことだってあるのだからね。
きみは、機械技師が法廷弁護士に比肩する存在だとは思わないって？　だけどねえ、カリクレスくん、機械技師がその気になって、きみたちみたいなことを言い出したら、どうなるだろうね。
彼は、偉そうな態度で、自分の仕事の話をすることだろう。そして、きみたちを言葉で圧倒してしまうだろう。きみたちも機械技師になるべきだ、ほかの仕事などどれも無価値なんだからなんて言いながら、けしかけるのだよ。なにしろ、［経験豊かな］彼には、いくらでも話すことがあるのだからね。 …
だれであろうが、自分と自分のものを救うことさえできれば、それこそが徳なのだとしたら。もしそうだとしたら、機械技師だろうが、医者だろうが、あるいは、なにかを救うために作られたほかのどんな技術だろうが、きみが難癖をつけるのは笑止千万だということになるよ。
技術の分類例 > 帝国の技術（帝王学）

ソクラテスは帝王術（原語では「バシリケー・テクネー」　basilikē technē）を、最も「立派な徳」かつ「偉大な技術」と見なしていた。
「ゼウスにかけて」とソクラテスは言った。「君が目指しているのは、もっとも立派な徳であるとともに、もっとも偉大な技術だ。それは王がもつもので、帝王術と呼ばれているのだから」。
技術者と哲学者

ソクラテスはどんな場合でも役立つ人だったと、クセノフォンは述べている。
ソクラテスはあらゆる場合にあらゆるかたちで人の役に立ったので、この問題〔〕を考えてみる人に普通の洞察力があれば、ソクラテスと交際し、どこでもまたどんな場合にも彼と一緒に過ごすこと以上に有益なことはなかったということがわかるはずである。
ソクラテスは、「職人」にとっても「役に立った」人だった。たとえばソクラテスは画家や彫刻家に助言していた他、武具（胸当て）作りのピスティアスと対話した際には「あんたは実に正しく理解しているよ」と評価された。
またソクラテスは、「美」と「有用」は同一だと論じており、それには住宅建築も含まれている。
「一言で言えば、あらゆる
季節
を通じて自分自身にとってもっとも快適な
避難所
であるとともに、自分の
財産
をもっとも安全に置いておける家が、当然ながら、もっとも快適でもっとも美しい住居ということになるだろう。
これに対して、壁画と装飾物なんかは、喜びを与えるよりもむしろ奪うほうが多いのだ」。
クセノフォンは次のようにも記している。
もっともすぐれていて、もっとも神々に愛される人々とは、農耕においては農耕の仕事を、医療においては医療の仕事を、政治においては政治の仕事をうまくやる者たちである、と彼〔〕は言っていた。
他方、何一つうまくやらない者たちは、何の役にも立たないし、神々にも愛されない、と彼は言っていた。
→「功利主義」および「実用主義」も参照
技術と自然の共通点

アリストテレスによれば、自然も技術も本来的には美であり、善はそれを際立たせる。
自然のものは、可能な限り美しくあることが自然本来のあり方であり、これと同様に、技術やいかなる原因によるものもそうである。
とくに、もっとも善い原因に基づくものは、きわだってそうである … 。
→「真善美」も参照
参照文献

アリストテレス 著、渡辺邦夫・立花幸司 訳『ニコマコス倫理学』 上巻（初版第1刷）、光文社、2015年12月20日。ISBN 978-4334753221。
アリストテレス 著、渡辺邦夫・立花幸司 訳『ニコマコス倫理学』 下巻（初版第1刷）、光文社、2016年1月20日。ISBN 978-4334753245。
加藤, 信朗「ギリシア哲学/用語」『日本大百科全書 ― Encyclopedia Nipponica 2001』 第7巻（きよえ―くん）（第2版）、小学館、1994年。ISBN 978-4095261072。
加藤, 信朗「ギリシア哲学/用語」『日本大百科全書(ニッポニカ)』コトバンク、2021年。https://kotobank.jp/word/%E3%82%AE%E3%83%AA%E3%82%B7%E3%82%A2%E5%93%B2%E5%AD%A6%2F%E7%94%A8%E8%AA%9E-1614470。2021年7月2日閲覧。
クセノフォン 著、相澤康隆 訳『ソクラテスの思い出』（初版第1刷）光文社、2022年11月20日。ISBN 978-4334754709。
樋笠, 勝士「テクネー」『日本大百科全書(ニッポニカ)』コトバンク、2021年。https://kotobank.jp/word/%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8D%E3%83%BC-1565598。2021年7月2日閲覧。
中山, 明慶「ギリシア音楽」『日本大百科全書』DIGITALIO、2022年。https://kotobank.jp/word/%E3%82%AE%E3%83%AA%E3%82%B7%E3%82%A2%E9%9F%B3%E6%A5%BD-53605#%E5%8F%A4%E4%BB%A3%E3%82%AE%E3%83%AA%E3%82%B7%E3%82%A2:~:text=%E3%83%A0%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%82%B1%E3%83%BC%E3%81%AF%E3%80%81%E8%8A%B8%E8%A1%93%E5%85%A8%E8%88%AC%E3%80%81%E8%A9%A9%E3%82%84%E9%9F%B3%E6%A5%BD%E3%80%81%E8%88%9E%E8%B8%8A%E3%82%92%E3%82%82%E5%90%AB%E3%82%81%E3%81%9F%E7%B7%8F%E5%90%88%E8%8A%B8%E8%A1%93。「古代ギリシア人は科学的洞察力によって音楽の観察を行い、優れた音楽理論書を残し、これは続く中世の音楽理論の基礎となった。近代欧米のmusicなどの音楽総称語の語源が、この古代ギリシアのムーシケーmousikeに由来していることからも、古代ギリシア音楽がヨーロッパ音楽の大きな源となっていることがわかる。このムーシケーは、芸術全般、詩や音楽、舞踊をも含めた総合芸術の意味があり、今日の音楽の意味より幅広い。」
プラトン 著、中澤務 訳『ゴルギアス』（初版第1刷）光文社、2022年5月20日。ISBN 978-4334754624。
平凡社「音楽（ミューズ）」『世界大百科事典』DIGITALIO、2022年。https://kotobank.jp/word/%E3%83%9F%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%BA-139662#E3.83.87.E3.82.B8.E3.82.BF.E3.83.AB.E5.A4.A7.E8.BE.9E.E6.B3.89:~:text=%E3%82%AE%E3%83%AA%E3%82%B7%E3%82%A2%E8%AA%9E%E3%81%AE%E3%80%88%E3%83%A0%E3%82%B7%E3%82%B1mousik%C4%93%E3%80%89%E3%81%A7%E3%81%82%E3%82%8B%E3%81%8C%EF%BC%8C%E3%81%9D%E3%82%8C%E3%81%AF%E3%81%9D%E3%82%82%E3%81%9D%E3%82%82%E3%80%88%E3%83%A0%E3%83%BC%E3%82%B5Mousa%E3%80%89(%E8%8B%B1%E8%AA%9E%E3%81%A7%E3%83%9F%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%BAMuse)%E3%81%A8%E3%81%97%E3%81%A6%E7%9F%A5%E3%82%89%E3%82%8C%E3%82%8B%E5%A5%B3%E7%A5%9E%E3%81%9F%E3%81%A1%E3%81%AE%E3%81%A4%E3%81%8B%E3%81%95%E3%81%A9%E3%82%8B%E6%8A%80%E8%8A%B8。「英語のミュージックmusic … などの語の共通の語源とされるのは，ギリシア語の〈ムシケmousikē〉であるが，それはそもそも〈ムーサMousa〉(英語でミューズMuse)として知られる女神たちのつかさどる技芸を意味し，その中には狭義の音芸術のほか，朗誦されるものとしての詩の芸術，舞踊など，リズムによって統合される各種の時間芸術が包含されていた。」
山崎, 俊雄「技術」『日本大百科全書(ニッポニカ)』コトバンク、2021年。https://kotobank.jp/word/%E6%8A%80%E8%A1%93-50443。2021年7月2日閲覧。
プラトン
アリストテレス
あずまんがドンジャラ大王

| --- | --- |
ジャンル:  テーブルゲーム
対応機種:  プレイステーション
開発元:  ガンバリオン
発売元:  バンダイ
人数:  1人
発売日:  2002年4月18日
対象年齢:  全年齢
売上本数:  約5万本
テンプレートを表示
『あずまんがドンジャラ大王』（あずまんがドンジャラだいおう）は、2002年4月18日にバンダイから発売されたプレイステーション用テーブルゲームである。
作品解説

漫画『あずまんが大王』を原作とするドンジャラ・ゲーム。原作者のあずまきよひこが総監修に就いている。
発売元はバンダイ、開発元はガンバリオン。
作品解説 > ストーリーモード

使用するキャラクター1人を選んでドンジャラ大会に参加する。それぞれのキャラクターに応じた物語が展開される。1キャラ当たり5戦。物語は原作やアニメ版とは異なる独自のもの。
ストーリーはある日突然、教室でゆかり先生からドンジャラ大会が唐突に提案されるという話。どういう経緯なのかは不明だがなぜかバンダイがスポンサーとなっているらしい。
榊さんは開催直後の時点でドンジャラが何であるかすら知らなかったが、なぜか参加表明している。ルールは「すぐ覚えた」らしい。智と対戦時に嘘のルールを教えられそうになるが、すぐに看破している。
作品解説 > フリー対戦モード

対戦相手となるキャラクターも選ぶことが可能。
作品解説 > ギャラリーモード

キャラクターごとに用意されたイラストを鑑賞する。イラストはストーリーやフリー対戦で手に入る。
作品解説 > 概要、ルール

2人打ちで持ち点は300点。相手一人につき5回戦。相手をマイナスにするとその場で勝ちとなる。
ポリゴンで描かれた二頭身のミニキャラが、捨て牌やリーチを行う。捨て牌の速さもキャラごとに違う。
役は全部で16種類。殆どが作品に関係している。例として智、大阪、神楽を揃えると「ボンクラーズ」という役になり、得点は103点など。（後述）
キャラごとに特殊技「ずるっこ技」が使える。得点を消費して技を使い、上がるとボーナスなどが付く。
リーチは役にはならない。
作品解説 > 代表的な上がり手

全員集合A：同じ番号で全員の牌を1枚ずつ集める。(280)
全員集合B：全員の牌を1枚ずつ集める。(30)
恐怖のドライブ：ゆかり、ちよ、大阪を各3枚ずつ集める。(150)
ラジオ体操：にゃも、榊、ちよを各3枚ずつ集める。(130)
成績優秀：よみ、榊、ちよを各3枚ずつ集める。(120)
ボンクラーズ：智、大阪、神楽を各3枚ずつ集める。他の役は全て10点単位だが、この役のみ原作に準じて103点。(103)
先生：にゃも、ゆかりを各3枚ずつ集める。(40)
なまこ：よみ、大阪を各3枚ずつ集める。(40)
水泳部：にゃも、神楽を各3枚ずつ集める。(40)
幼馴染：智、よみを各3枚ずつ集める。(40)
木村ごのみ：かおりん、神楽を各3枚ずつ集める。(30)
フォークダンス：榊、かおりんを各3枚ずつ集める。(30)
スポーツ万能：榊、神楽を各3枚ずつ集める。(30)
大王：9個の牌がすべて同じキャラ。(300)
ダブル：6個の牌がすべて同じキャラ。(70)
おんなじいろ：9個の牌の色がすべて同じ。(40)
上記からも分かるとおり、「榊」と「神楽」が絡む役が若干多く、優先して集めると(点数)が高くなる事が多い。また、点数の大きな役を狙うには「ちよ」が必須となる。
関連ゲーム用語

| キャラクター | 消費点数 | ずるっこ技 |
| --- | --- | --- |
| 美浜ちよ | 30点消費 | お父さん牌が手牌にある時にドンジャラで上がると、役の得点に100点がプラス。 |
| 榊さん | 40点消費 | 開始時、お父さん牌を持っていない時のみ有効な技。お父さん牌を必ず引く技。 |
| 水原暦 | 20点消費 | リーチをかけた後、牌を引く都度に10点がプラスされる技。(上がらないと効果なし) |
| 滝野智 | 20点消費 | リーチをかけた後に上がり牌を引く確率が高くなる技。(引かないこともある) |
| 春日歩 | 50点消費 | ドンジャラすると役の得点に100点プラス。ドンジャラされると50点マイナス。 |
| 神楽 | 20点消費 | 水泳部 の役でドンジャラすると、50点が得点にプラスされる技。 |
登場人物

→詳細は「あずまんが大王」を参照
カッコ内は声優。声優陣はお父さん以外全てTVアニメ版に準拠している。
美浜ちよ（金田朋子）
榊さん（浅川悠）
滝野智（樋口智恵子）
春日歩<大阪>（松岡由貴）
水原暦<よみ>（田中理恵）
神楽（桑島法子）
かおりん（野川さくら）- 大阪と対戦
谷崎ゆかり（平松晶子）- 智と対戦
黒沢みなも（久川綾）- よみと対戦
木村（石井康嗣）- 神楽と対戦
忠吉さん - ちよと対戦
お父さん<ちよ父>（TVアニメ版での担当は若本規夫だが、ゲーム中では喋ることはない） - 榊さんと対戦
そのほか

予約特典として原作者描き下ろしのポスター、初回特典としてゲーム中で使用しているものと同じドンジャラ牌のうち1個が付いた。