stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ニューヨーク市地下鉄
路線と運転系統 > 路線

→詳細は「ニューヨーク市地下鉄の路線の一覧」を参照
→「」も参照
ニューヨーク市地下鉄のほとんどの運転系統は公的な意味での路線名称 (Line) とは全く無関係に設定されており、路線名称としては34路線が存在する。
これらの路線は現在フランクリン・アベニュー・シャトルが使用しているBMTフランクリン・アベニュー線フランクリン・アベニュー駅 - パーク・プレイス駅間の1区間を除き、全区間が複線で建設されている。また急行運転を実施している路線では、急行運転区間の全線が複々線または三線となっており、急行と各駅停車の完全な緩急分離がなされている。
また以下に示す路線が基幹路線 (Primary Trunk line) である。
| 基幹路線 | 色 | パントン  | 系統ラベル |
| --- | --- | --- | --- |
| IND8番街線 | ビビッド・ブルー | PMS 286 |    |
| IND6番街線 | ブライト・オレンジ | PMS 165 |      |
| INDクロスタウン線 | ライム・グリーン | PMS 376 |  |
| BMTカナーシー線 | ライト・スレート・グレー | 50% black |  |
| BMTナッソー・ストリート線 | テラコッタ・ブラウン | PMS 154 |   |
| BMTブロードウェイ線 | サンフラワー・イエロー | PMS 116 |     |
| IRTブロードウェイ-7番街線 | トマト・レッド | PMS 185 |    |
| IRTレキシントン・アベニュー線 | アップル・グリーン | PMS 355 |     |
| IRTフラッシング線 | ラズベリー | PMS Purple |   |
| シャトル | ダーク・スレート・グレー | 70% black |  |
駅 > 一覧

→詳細は「ニューヨーク市地下鉄の駅一覧」を参照
ニューヨーク市地下鉄の廃止駅一覧
ニューヨーク市の地下鉄乗換駅の一覧（英語版）
ニューヨーク市地下鉄の終着駅の一覧（英語版）
駅 > 駅案内

駅名には独特の表記方法が用いられており、例として42丁目は一般的に“42nd Street”という書きかたをするが、“42 Street”または“42 St”という表記が使われ、読みかたは通常どおり“Forty Second”である。Avenueの場合も省略形が通常の“Ave.” ではなく、eとピリオドが消えて“7 Av”のように表記される。
また、駅名表示が統一されていないのも特徴で、ファー・ロッカウェイ-モット・アベニュー駅ではホーム上の駅名板では「ファーロッカウェイ」となっているが、同じホームにある柱には「モットアベニュー」と表示されていて、駅自体の出入口には場所により「ファーロッカウェイ駅」と「モットアベニュー駅」という2種類の表示がある。他にも、インウッド-207丁目駅では、一カ所の出入口を除き「207丁目」と表記されている。これら以外にもまちまちな表記法が散見され、コニー・アイランド-スティルウェル・アベニュー駅行電車は、車両によっては同じ駅ながら「コニー・アイランド」と「スティルウェルアベニュー」などと、一見別の行き先であるかの様な表記が混在しており、不慣れな乗客の誤乗の一因となっている。
駅 > 駅案内 > 警察官が常駐している駅

| 日本語駅名　 | 英語駅名（フルネーム表示） | 路線記号（太字は24時間運行） |
| --- | --- | --- |
| 59丁目-コロンバス・サークル駅 | 59 Street - Columbus Circle / 8 Avenue | A・B・C・D・1 |
| 145丁目駅 (IND) | 145 Street / Saint Nicholas Avenue | A・B・C・D |
| 161丁目-ヤンキースタジアム駅 | 161 Street - Yankee Stadium / River Avenue | B・D・4 |
| ブロードウェイ・ジャンクション駅 | Broadway Junction (Eastern Parkway) | A・C・L・Z |
| ブライアーウッド駅 | Briarwood / Van Wyck Boulevard / Main Street | E・F |
| キャナル・ストリート駅 (IND8番街線) | Canal Street / 6 Avenue | A・C・E |
| コニー・アイランド-スティルウェル・アベニュー駅 | Coney Island-Stillwell Avenue / Surf Avenue | D・F・N・Q |
| 東180丁目駅 | East 180 Street / Morris Park Avenue | 2・5 |
| フランクリン・アベニュー/ボタニック・ガーデン駅 | Franklin Avenue / Eastern Parkway | 2・3・4・5 |
| ホイト-スカーマーホーン・ストリーツ駅 | Hoyt Street-Schermerhorn Streets | A・C・G |
| ロッカウェイ・パーク-ビーチ116丁目駅 | Rockaway Park / Beach 116 Street | A・S |
駅 > 駅案内 > 発車標

一部の大きな駅のホームには、発車標が備え付けられている。左側から「終着の駅名（行き先）」と「列車到着までの分」が表示されている。
駅 > 構内アート

ニューヨーク市内の多くの地下鉄駅構内の壁には様々なタイル・アートが施されている（ニューヨーク市地下鉄駅のタイル）。また、MTAの許可を得たミュージシャンがホームで音楽を演奏している姿が見られる駅もある（Music Under New York）。
車両

→「ニューヨーク市地下鉄の車両一覧」も参照
車両 > 営業用車

ニューヨーク市地下鉄は、2002年の段階で6,400両以上に及ぶ車両を抱えている。1940年にニューヨーク市がすべての地下鉄路線を公営化して以降、車両の発注は、すべてニューヨーク市が行っている。ニューヨーク市地下鉄の車両は、車両番号の前に「R」をつける慣習があり、また車両番号は市当局と車両メーカーとの購入契約時の番号に依っている。Rが何を意味するのかについては、以下の3つの説があるが、未だに不明である。
Revenue（＝Passenger Equipment、客車）という鉄道用語から来た説
Rolling stock（＝車両）という鉄道用語から来た説
Rapid transit（高速輸送車）という一般用語から来た説
ニューヨークの地下鉄は、その発展段階で、IRTとBMT&INDという2つの異なる鉄道システムを構築したために、車両もAディビジョンとBディビジョンで異なる規格の車両が導入されている。なお、Bディビジョンの車両（幅3m、全長18.4mまたは22.8m）は、Aディビジョンの車両（幅2.67m、全長15.5m）よりも大きめに造られている。
現有車両は、以下のとおり。すでに廃車された車両を含めたすべての車両リストは、en:New York City Subway rolling stockを参照。
Aディビジョン: R62形、R62A形,  R142形、R142A形, R188形
Bディビジョン: R44形, R46形, R68形、R68A形, R143形, R160A形、R160B形, R179形, R211形
この他、退役した代表的な形式がNYCTAにより多数保存されており、ブルックリンにある地下廃駅を活用したニューヨーク交通博物館に展示されているほか、コニーアイランド車両基地の専用ヤードにも多くが保管されている。そのうち、稼動状態に整備されている以下の車両は、休日を中心に本線走行する場合がある。
BMT Brooklyn Union Gate Cars
BMT D-Type Triplex
IRT Low-V
R1-R9
R12-R36 SMEE
車両 > 営業用車 > 車内案内表示装置

R142やR160などの新しい車両には、出入口ドアの上に新式の路線案内（車内案内表示装置）が取りつけられた。
Aディビジョンの路線にはStrip Mapと呼ばれる案内用LED付の路線図、Bディビジョンの路線にはFIND (Flexible Information and Notice Display) と呼ばれる現在の地点より先の部分が表示されていくものが採用された。
車両 > 営業用車 > 車内案内表示装置に表示される文章の意味

「LAST STOP」・・・直訳すると「最終停止」、意訳すると「終点」となる。つまり、この車両編成は、この駅にて終点であってなおかつ折り返し運転する。
「EXP」・・・「EXPRESS」の略語で、急行運転。
「LCL」・・・「LOCAL」の略語で、各駅停車。
車両 > 事業用車

事業用車両も存在して、変わったところでは現金輸送列車 (Cash Carry Coach/Money Train) や各駅のホームから発生するゴミ収集塵芥用無蓋貨車 (Garbage Train)、工事用クレーン車 (Understruction Train)、廃車予定車からの転用工事車両、そしてゴミ収集塵芥用無蓋貨車とクレーン車を牽引するためのGE（ゼネラル・エレクトリック社）製のディーゼル機関車もある。
運賃および乗車券

→詳細は「ニューヨーク市交通の利用料金」を参照
運賃は2015年10月現在、一乗車につき2ドル75セントの均一運賃となっている。乗車の際には事前にメトロカードという磁気式のプリペイドカードを購入する必要があり、カードを自動改札機の読み取り機にスライドさせたときに運賃が引き落とされる仕組みになっている。
メトロカードには一回のみ有効のシングル・ライド券、購入時に5ドル50セントから80ドルの範囲で任意の額をチャージするペイ・パー・ライド券、定額制で乗り放題のアンリミテッド・ライド券の3種類があり、アンリミテッド・ライド券には有効期間が7日と30日の2種類がある。ペイ・パー・ライド券は繰り返しチャージができ、一度に5ドル50セント以上チャージすると11％のボーナスが付与される。メトロカードは駅の窓口や自動券売機、また街中にある新聞販売所などの売店などで購入することができる。ただしグランド・セントラル駅を筆頭とする主要駅では、不慣れな旅行者のせいで券売機の前に行列ができることも多く注意が必要である。また2014年からはオンライン決済による自動チャージ機能の付いたイージー・ペイ・メトロカード、「Easy Pay Xpress」の利用が開始された。
メトロカード導入以前は、駅窓口でトークン(代用貨幣)を購入し自動改札機に投入するというシステムが1953年から用いられてきたが、メトロカードの普及にともない2003年をもってトークンの販売、使用ともに停止された。これらのトークンはニューヨーク交通博物館にて収蔵・展示されている。
メトロカードは、2023年までを目処に、暫時的にOMNY（非接触式の決済システム）へと置き換えられることになっている。OMNYは、決済用のICチップを内蔵するクレジットカードや携帯電話端末を改札機の読込部分にかざすことで、運賃を徴収するものである。日本で購入したスマートフォン等でもOMNYを利用することは可能で、改札機を通過する際に端末がインターネットに接続されていなくとも使用に問題はない。2019年5月、OMNY対応改札機の一般使用がはじまったが、2019年12月現在、OMNY対応改札機が設置されている駅は、マンハッタンの主要駅の一部や、ジョン・F・ケネディ国際空港への乗換駅など、まだごく少数に限られている。また、いずれの駅でもメトロカードは使える状態である。
大衆文化におけるニューヨーク市地下鉄

→詳細は「」を参照
A列車で行こう - A系統の電車に乗ってハーレムに行こう、という内容の曲。
サブウェイ・パニック、サブウェイ123 激突 - ペラム・ベイ・パーク13時23分始発の便がハイジャックされる。
ジョンストン・マッカレー - ニューヨークの地下鉄を舞台とした小説「地下鉄サム」シリーズの作者。
サブウェイ・シリーズ - メジャーリーグにおいて、ニューヨーク・ヤンキースとニューヨーク・メッツとの試合は、両チームの本拠地球場をニューヨーク市地下鉄で行き来できることから、サブウェイ・シリーズと呼ばれる。
大衆文化におけるニューヨーク市地下鉄 > イベント

ミス・サブウェイ（英語版）
サブウェイ・チャレンジ（英語版）
ストリートライブ‐ミュージック・アンダー・ニューヨーク（英語版）事業で、オーディションにより特定の場所で演奏するスケジュールに組みこまれる。
IRT路線図（1906年）
1904年10月27日に最初に開業した駅の一つIRTレキシントン・アベニュー線シティホール駅
タイムズスクエアの駅
地下と高架の区間で色分けした路線図。赤：地下区間、青：地上区間。
線路数で色分けした路線図。
ニューヨーク市地下鉄の車両（フルトン・ストリート駅）
ニューヨーク市地下鉄で使われたトークン
第1回東京国際映画祭

| --- | --- |
オープニング:  『乱』
クロージング:  『ビルマの竪琴』
会場:   日本 東京（渋谷）
創設:  1985年
受賞:  『台風クラブ』
賞名:  大賞
期間:  1985年5月31日 - 6月9日
東京国際映画祭開催史
 2 
第1回東京国際映画祭（だい1かいとうきょうこくさいえいがさい）は、1985年5月31日（金）から6月9日（日）の10日間に開催された東京国際映画祭。
概要

主催：（財）東京国際映像文化振興会/東京国際映画祭組織委員会、後援：外務省、文化庁、通商産業省、東京都、渋谷区、東京商工会議所、（社）日本映画製作者連盟、（社）外国映画輸入配給協会、全国興行生活衛生同業組合連合会、協賛：（財）国際科学技術博覧会協会、東急グループ、西武セゾングループ、（株）丸井、ソニー株式会社[疑問点]。
受賞結果 > ヤングシネマ'85

大賞・都知事賞： 相米慎二監督（『台風クラブ』）
最優秀監督賞： ペーテル・ゴタール（『止った時間』）
小津安二郎記念賞： アリ・オズゲントルク監督（『At』）
審査員特別功労賞：
フランソワ・ブーヴィエ、ジャン・ボードリー監督（『ジャックと11月』）
ヘクトール・バベンコ監督（『蜘蛛女のキス』）
審査員

審査委員長
デヴィッド・パットナム（プロデューサー）
審査員
ミロシュ・フォアマン（映画監督）
レイモンド・チョウ（プロデューサー）
エイドリアン・マンシア（アメリカ・ニューヨーク近代美術館映画部主事）
ソニア・ブラガ（女優）
イシュトヴァン・サボー（映画監督）
ベルナルド・ベルトルッチ（映画監督）
今村昌平（映画監督）
上映作品 > ヤングシネマ '85

| 上映題 （劇場公開題・DVD題） | 英語題 | 監督 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1984 | Nineteen Eighty-Four | マイケル・ラドフォード |  |
| ブラッド・シンプル | Blood Simple | ジョエル・コーエン |  |
| 壁の向こう側 | Beyond the Walls | ユーリ・バーバッシュ |  |
| ジャックと11月 | Jacques and November | フランソワ・ブービエ ジャン・ボードリー | 審査員特別功労賞 受賞 |
| 狼の血族 | The Company of Wolves | ニール・ジョーダン |  |
| 逃げ口上 | Hit and Run | ジャン＝ピエール・リモザン |  |
| ホームカミング | Homecoming | イム・ホー |  |
| At | The Horse | アリ・オズゲントルク | 小津安二郎記念賞 受賞 |
| オールド・イナフ | Old Enough | マリサ・シルバー |  |
| 蜘蛛女のキス | Kiss of The Spider Woman | ヘクトール・バベンコ | 審査員特別功労賞 受賞 |
| セラフィン | Seraphim Polubes and Other Inhabitants of Earth | ヴィクトール・プロホロフ |  |
| 台風クラブ | Typhoon Club | 相米慎二 | 大賞 受賞 |
| 心の中で | Straight through the Heart | ドリス・ドリエ |  |
| 止った時間 | Time Stands Still | ペーテル・ゴタール | 最優秀監督賞 受賞 |
| ビアンカ（僕のビアンカ） | Bianca | ナンニ・モレッティ |  |
| おかしなバスジャック | Rastless Natives | マイケル・ホフマン |  |
上映作品 > 映画祭の映画祭（世界主要映画祭受賞作）

| 上映題 （劇場公開題・DVD題） | 英語題 | 監督 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| アトランティック・シティ | Atlantic City | ルイ・マル |  |
| ラヴ・ストリームス | Love Streams | ジョン・カサヴェテス |  |
| ピショット | Pixote | ヘクトール・バベンコ |  |
| ワッサ | Vassa | グレブ・パンフィーロフ |  |
| 日記 | Diary for My Children | マールタ・メーサーロシュ |  |
| 事件の解決 | The Case is Closed | ムリナール・セーン |  |
| 穏やかな太陽の年 （太陽の年） | Year of the Quiet Sun | クシシュトフ・ザヌーシ |  |
上映作品 > 映画祭の映画祭（最新話題作）

| 上映題 （劇場公開題・DVD題） | 英語題 | 監督 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 乱 | Ran | 黒澤明 | オープニング作品 |
| インドへの道 | A Passage to India | デヴィッド・リーン |  |
| カルメン | Carmen | フランチェスコ・ロージ |  |
| アデュー・ボナパルト | Farewell Bonaparte | ユーセフ・シャヒーン |  |
| ザッツ・ダンシング | That's Dancing | ジャック・ヘイリーJr. |  |
| 刑事ジョン・ブック 目撃者 | Witness | ピーター・ウィアー |  |
| ソルジャー・ストーリー | A Soldier's Story | ノーマン・ジュイソン |  |
| マスク | Mask | ピーター・ボグダノヴィッチ |  |
| パリ、テキサス | Paris, Texas | ヴィム・ヴェンダース |  |
| キリング・フィールド | The Killing Fields | ローランド・ジョフィ |  |
| イウォーク・アドベンチャー | Caravan of Courrage | ジョン・コーティ |  |
| ビルマの竪琴 | The Burmese Harp | 市川崑 | クロージング作品 |
上映作品 > 日本映画の昨日と今日

| 上映題 （劇場公開題・DVD題） | 英語題 | 監督 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 夢千代日記 | Yumechiyo Diary | 浦山桐郎 |  |
| 瀬戸内少年野球団 | MacArthur's Children | 篠田正浩 |  |
| 転校生 | I am You, You are Me | 大林宣彦 |  |
| 帰らざる日々 | Bitter Sweet | 藤田敏八 |  |
| サンダカン八番娼館 望郷 | Sandakan No.8 | 熊井啓 |  |
| 鬼龍院花子の生涯 | Onimasa | 五社英雄 |  |
| 津軽じょんがら節 | Jongara | 斎藤耕一 |  |
| ダイナマイトどんどん | Dynamaite Don Don | 岡本喜八 |  |
| 海燕ジョーの奇跡 | The Miracle of Joe Petrel | 藤田敏八 |  |
| 仁義なき戦い | The Yakuza Papers | 深作欣二 |  |
| 家族ゲーム | Family Game | 森田芳光 |  |
| さらば愛しき大地 | A Farewell to the Land | 柳町光男 |  |
| 泥の河 | Muddy River | 小栗康平 |  |
| トラック野郎 御意見無用 | Fire Ball on Highway | 鈴木則文 |  |
| 蒲田行進曲 | Fall Guy | 深作欣二 |  |
| 男はつらいよ 寅次郎夕焼け小焼け | Tora's Sunrise and Sunset | 山田洋次 |  |
| 幸福 | Happiness | 市川崑 |  |
| 駅・STATION | Station | 降旗康男 |  |
| 幸福の黄色いハンカチ | The Yellow Handkerchief | 山田洋次 |  |
| 化粧 | Make - up | 池広一夫 |  |
| 細雪 | The Makioka Sisters | 市川崑 |  |
| 四季・奈津子 | Natsuko | 東陽一 |  |
解説 > シネマシティー渋谷

シンボルマークをあしらった垂れ幕や旗で渋谷の街を埋め、道玄坂通り、東急本店通り、公園通り、原宿表参道を中心にシネマストリートを設立、渋谷を街ぐるみ、地域ぐるみで映画のお祭りに仕立て上げた。映画上映を離れた関連イベントは10以上で、お固い映像シンポジウムや特撮の展示会から、秘蔵フランス映画ポスター展、映画関連の展示即売会、チャリティー・テニス大会など、映画の縁日のような充実したイベントを組み、後発の映画祭のため、"開かれた映画祭"を目指した。渋谷駅前の忠犬ハチ公像の隣に高さ3メートル、ステンレス製のシンボル・モニュメントを建て、三角柱の側面に小津安二郎やジョン・フォード、チャールズ・チャップリン、マリリン・モンロー、クラーク・ゲーブル、田中絹代、溝口健二など、亡き世界の代表的映画人36人の横顔を並べた。36人を選んだのは淀川長治、双葉十三郎、筈見有弘、和田誠。イラストは和田誠。また道玄坂109の円柱形のエレベーター・タワー壁面に山高帽にステッキ姿の巨大なチャップリンのシンボルマークを掲示。国立代々木競技場内にプレスセンターを設置し、外国人報道関係者にIDカードを発行した。主会場の渋谷NHKホールにはカチンコを模した巨大看板を取り付け、渋谷駅からNHKホールに至る公園通りには、丸井新館の液晶スクリーンを配置し、映画の名場面を流した。また日本電信電話公社などが商品化した「キャプテンシステム」とは別方式のNAPLPS方式のビデオテックス事業として、三井物産やソニー、野村証券などが設立した「東京テレガイド」、三菱商事、三井物産や凸版印刷が設立した「ビデオテックス・ジャパン・ネットワーク」の三社が日本初の最大NAPLPS型ビデオテックス・ネットワークとして「プレビュー・プラザ・ビデオテックス・ネットワーク」と名付け、東京国際映画祭で初めて渋谷・原宿地区に端末機計80台を置き、映画祭情報などを流した。NHKホールに期間中入場したお客にはバラの花を用意し、6、7000本を配った。ハチ公前広場、109前、パルコPart1前などに屋外ステージを設置して数々のイベントを催した。
渋谷は元々、東急グループの企業城下町だったが、宇田川町周辺にセゾングループが進出して街のイメージが大きく変わったこともあり、東急はこの東京国際映画祭を機会に新しい街づくりをと気合を入れた。東京急行電鉄は東急の総帥・五島昇が会頭を務める東京商工会議所が映画祭を後援し、渋谷が開催地ということも重なり2億円を寄付した。東急エージェンシーは、銀座、新宿に代わる若者の街・渋谷をアピールし、東急グループの本拠地の振興を企図、「映画祭のある街」という企画を立て、総額2億6000万円の予算を組み、渋谷、原宿の目抜き通りの街頭装飾やイベントを丸ごと広告媒体として使用するというプロジェクトを組んだ。渋谷のような繁華街を一企業が買い取る形は前例のない試みで、スポンサーは期間中に渋谷、原宿の目抜き通りの街頭に吊るされる旗(バナー)約1200本とビルに吊るす懸垂幕に自社の名前を入れられ、様様なイベントで広告活動等が出来た。また後述する映画祭の企画のうち、協賛プログラム（スポンサー企画）の三つは、スポンサーではなく、東急エージェンシーと電通が代理店として企画したもので、「TAKARAファンタスティック映画祭」は東急エージェンシーが代理店を請け負い、宝酒造がスポンサーになった。また当時の百貨店は年間44日の休業が義務付けられ、旧百貨店法時代から営業する店舗は「休業日は月に4日、7月と12月は各2日」と枠がはめられ、この枠を取り払うには、地元との調整や労組との交渉が必要で、1985年以前はどの百貨店も二の足を踏んでいた。東急百貨店本店・東横店は映画祭期間中の1985年6月6日の木曜日が定休日に決まっていたが、映画祭期間中は無休にしたいと鈴木育延同社総務部長が1年前から、地元商店街の夜間の美化パトロールや冠婚葬祭や宴会などで付き合いを深め、街路灯や歩道のタイル舗装などに資金を出したりした。1984年末には、東京商工会議所の商業活動調整協議会に休業日の月別の枠を外すことを申請し認められ、東急百貨店は映画祭期間中は無休で営業し、さらに歳末商戦の12月も無休にする合意を地元商店街と取り付けた。寝耳に水の申請に西武百貨店など渋谷、新宿、銀座の百貨店は、関東百貨店協会の緊急理事会を急遽招集し、業界がそろって枠を外すという結論を出した。この動きは全国に波及した。
当時は東急百貨店本店北隣に多目的ホール（『Bunkamura』）を計画中で、将来的には〈東急文化村〉で〈西武・公園通り〉に対抗する構えでいた。組織委員会会長の瀬島龍三は財界活動をして来なかったが、1978年に五島昇と永野重雄日本商工会議所会頭に請われ、日本商工会議所特別顧問、東京商工会議所副会頭に抜擢され、以降、活発に財界活動を行うようになった。実行委員長の岡田茂は東急グループの人物で、東急エージェンシーの当時の社長・前野徹は「岡田茂を囲む会」のメンバーだった。このため東京国際映画祭は、渋谷の再開発を狙う東急グループのイベントという見方もあった。
これに対して西武グループはぴあと組んでぴあフィルムフェスティバルの共催企画「映画渡世・マキノ雅裕」を行ったが、東急よりも冷ややかだった。
1983年12月に東京国際映画祭が渋谷で開催されるという正式発表があったとき、池袋の小劇場の代表と忘年会をやっていた新文芸坐の三浦大四郎社長は、これが悔しくて酔った勢いで「我々は演劇祭をやろう」とぶち上げたのが『東京国際演劇祭'88池袋』（フェスティバル/トーキョー）の始まり。東京国際映画祭前の開催を準備していたが、予算や都有地の使用許可が遅れ1988年までずれ込んだ。
解説 > 招待者

世界各国から多くの映画人を招待。『乱』が世界で初上映されたため、黒澤明は御殿場で静養中だったが、皇族を始め、外国人記者も多数つめかけた。
来日したのは海外映画人350人で、記者団を含めると2000人以上の映画関係者が来日した。映画祭で来日したスターは、ハリソン・フォード、シドニー・ローム、ハイン・S・ニョール、シェール、エリック・ストルツ、ジャンヌ・モロー、ブリジット・フォッセー、ヘクトール・バベンコ、ベルナルド・ベルトルッチ、ニール・ジョーダン、ピーター・グレイブス、スーザン・ストラスバーグ、サンディ・デニス、ロブ・ロウ、メリッサ・ギルバート、ヘルムート・バーガー、ジェームズ・ステュアート、ルーカス・ハース、ジェニファー・オニール、セルジオ・レオーネ、ダリオ・アルジェント、テリー・ガー、マリア・シュナイダー、ドナルド・サザーランド、ジャン＝マイケル・ヴィンセント、テリー・ムーア、ロッド・スタイガー、コニー・スチーブンス、エルケ・ソマー、ソフィー・マルソー、リチャード・エドランド、ジョージ・チャキリス、ヴィクター・バナルジー、ジュスト・ジャカン、リチャード・アンダーソン、キャシー・リー・クロスビー、ティナ・ルイス、クロード・ルルーシュ、ピエール・バルー、ステイシー・ネルキン、ロバート・キャラダイン、ウェイン・ロジャース、ハート・ボックナー、マイケル・ラドフォード、スザンナ・ハミルトンなど。旅費も持つ特別なゲストもいれば滞在費だけで来るスターもいた。ハリソン・フォードは『刑事ジョン・ブック 目撃者』が特別招待作品に選ばれ、そのプロモーション[要曖昧さ回避]を兼ねての来日だったが、「クロサワの『乱』が観たい」と自ら渋谷宝塚に電話を掛け、副支配人に「英語字幕版の座席を確保して欲しい」と頼んだが、副支配人に「ハリソン・フォード？そんなの知らねえよ！」と電話を切られたという。ハリソン・フォードは1985年6月3日の『笑っていいとも!』に出演した。シェールは成田空港で「ファミリー・ネーム(姓)はどうした？」と一時間止められ「日本では私は知られてないのね」と皮肉った。シドニー・ロームは、大スターのつもりで来日したのに思ったほどの待遇をされず不機嫌だった。マリア・シュナイダーは『ラストタンゴ・イン・パリ』のイメージが強烈過ぎ、痩せていて誰からも気づかれなかった。ウエルカム・パーティにノーブラでオッパイが透けて見えるドレスで登場したソフィー・マルソーは、フランスに帰国後 『パリ・マッチ』のインタビューで、日本のファンが自身を追いかけ回す行為等について「ミーハー、東京は田舎の街」などと批判した。「女性映画週間」に『エミリーの未来』を出品して来日したヘルマ・サンダース＝ブラームスは日本通で、パネルディスカッションに歌舞伎に能に京都にと精力的に日程をこなしたが、天ぷらを食べ過ぎてダウンし日本医大に担ぎ込まれた。「日本最後の夜は新宿ゴールデン街で日本の若い映画人と議論しようと考えていたのに残念」とションボリしていた。映画祭直前の第57回アカデミー賞で主要部門を独占した『アマデウス』の監督・ミロス・フォアマンは招待客の目玉で、「ヤングシネマ85・国際新進監督コンクール」の審査員を予定していたが、『MISHIMA』騒動で来日を渋っているという噂が流れたため、関係者がパリに出向いて説得に当たり、出席OKの約束を取り付けたが、これまた直前に審査委員長を務めた第38回カンヌ映画祭の内輪もめで「映画祭の審査は二度とやらない」と映画祭に嫌気が差したとされ、来日を突然中止した。審査委員の補充は行われず、当初9人で審査を行う予定が7人の各国審査員で行われた。
ミロス・フォアマンの他、『MISHIMA』問題でフランシス・コッポラ、ジョージ・ルーカスなど欧米の著名俳優、監督が来日を中止した。その他、『MISHIMA』問題との関連は不明だが、来日を表明して来なかったのは、フランチェスコ・ロージ、ノーマン・ジュイソン、アリ・マッグローら。来日予定と報道されたが来なかったのは、キャサリン・ヘプバーン、カトリーヌ・ドヌーヴ、クリント・イーストウッド、メリル・ストリープ、メリナ・メルクーリ、スチュアート・ホイットマン、ブレンダ・ヴァッカロ、カミラ・スパーヴ、ホセ・フェラー、リンゼイ・ワグナー、グレン・フォード、ジョン・ブアマン、ジェニファー・コネリーら。他に東急エージェンシーが「TAKARAファンタスティック映画祭」にスティーヴン・スピルバーグを招待する予定だったが実現しなかった。直前に来日を決めたのはデヴィッド・クローネンバーグら。
解説 > 第一回の評価

諸問題、細かい不備はたくさんあり、多くの課題を残したが、大きなトラブルもなく、岡田茂、瀬島龍三をはじめ、イベントに加わった多くの人、映画人の熱意に好感が持たれ、苦労が実り、期間中渋谷地区に予想以上の10万人以上の人を集め大成功と評された。
作品選定にごった煮の感はあったものの、各企画とも専門の独立したプロデューサーが、それぞれの判断で個性的な作品を選び、質的にも粒ぞろいでこれだけの映画をよく集めたと評された。どの会場も熱心な映画ファンで埋まり、多くの映画で上映の前後に監督や俳優と観客の質疑応答があり、各企画ごとの司会が頑張って中身の濃いやりとりもあり、観客も満足していたという。東欧などの比較的地味な映画にも中高年層が集まり、本当に良い映画を見たいという潜在的な映画ファンがまだたくさんいるという認識も持たれ映画関係者も勇気づけられた。国際映画祭のお目付け役として来日していたアルフォンス・ブリッソン国際映画製作者連盟事務局長は「映画人たちは前向きだったし、会場は申し分ないし、若い観客は生き生きしていて、ひとつひとつは完璧だった。そこには確かに祭りの雰囲気はあった。しかしホテルが散らばっていて会場から遠いこともあって、祭りの本来の一体感に欠けていたと思う。今後は祝祭空間を集中させることが課題でしょう」などと述べ、ホテルと会場の分散は外国人客に不評だった点、作品数が多すぎ、全ての作品が一回きりでの上映で、映画ファンは困惑した。「ヤングシネマ85」と「日本映画の昨日と今日」は全て英語字幕が付いたが、他の作品は日本語字幕だけ、世界の映画を見に意気込んでやって来た招待客は戸惑った、通訳も色々な国から人が来過ぎてとても追いつかなかったなどの指摘があった。映画祭の後、遅すぎた感はあるが、文化庁も映画の危機への深い憂慮を示し、「映画芸術の振興に関する懇談会」を発足させた。
第一回開催から一年数ヵ月後に日本映画復興会議が「映画を国民の手にとり戻すために―映画産業の民主姿勢を目指す白書」をまとめており、同書の中に東京国際映画祭について触れている箇所があり、それは「1985年の筑波での『科学万博』は改めて『高度情報社会』における映像情報の圧倒的優位を見せつけた。それは1970年の『大阪万博』のそれをさらに上回る。そして氾濫する映像情報の支配者が既成の映画産業ではなく、日本を支配する大企業、政財界そのものであることを改めて見せつけた。瀬島龍三を組織委員長とする『東京国際映画祭』のありようも同様であった。既成の映画産業は、テレビなどの放送産業とともにニューメディアを軸とする新しい巨大情報産業の下請け的存在に追い込まれつつあるといえる」というものだった。
マット・ブレイズ

| マット・ブレイズ Matt Blaze |
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 DEF CON 20にて（2012年）
居住:   アメリカ合衆国
市民権:   アメリカ合衆国
研究分野:  コンピュータセキュリティ 分散システム
研究機関:  ジョージタウン大学 ペンシルベニア大学 ベル研究所
出身校:  プリンストン大学 コロンビア大学 ニューヨーク市立大学ハンター校
主な業績:  暗号理論 トラストマネジメント（英語版）
 公式サイト MattBlaze.org
プロジェクト:人物伝
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マット・ブレイズ（Matt Blaze）は、セキュアシステム、暗号理論、トラストマネジメント（英語版）（Trust management, 信用管理）の領域における科学者である。現在、ジョージタウン大学の法学部・計算機科学部の教授であり、Torプロジェクト（英語版）の理事を務めている。
業績

プリンストン大学で計算機科学のPh.D.を取得した。
1992年、ブレイズはAT&Tにて勤務している際、"CFS"と呼ばれる、UNIX用の暗号化ファイルシステムである「強暗号パッケージ」（Strong cryptographic package）の実装を行った。CFSはNFSを転送機構として使用しており、ユーザーが選択したディレクトリ階層の暗号化をするが、鍵を提供後に暗号化されていない状態でそのディレクトリ階層にマウントすることを可能にするものである。1993年11月、彼はこのプロジェクトに関する論文「UNIXに対する暗号化ファイルシステム」（"A Cryptographic File System for Unix"）を第1回ACM Conference on Computer and Communications Securityで発表した。また、論文「暗号化ファイルシステムにおける鍵管理」（Key Management in an Encrypting File System）をUSENIX Summer 1994 Technical Conferenceで発表した。さらに彼の提案により、AT&Tはこのソフトウェアをパブリックドメインとして公開し、ブレイズは1997年までその拡張と普及に務めた。今日でも、複数のUNIX・Linuxディストリビューションでダウンロード可能なパッケージとして利用されている。
1990年代初頭の「暗号戦争（英語版）」の最盛期に、ブレイズはサイファーパンクのメーリングリストに参加し、1994年にクリッパーチップの盗聴メカニズムに重大な弱点があることを発見した。彼の論文"Protocol Failure in the Escrowed Encryption Standard"（エスクローイング暗号化標準のプロトコル障害）では、クリッパーのエスクローシステムに深刻な脆弱性があることを指摘している。それは、総当たり攻撃によって、キーエスクロー機能を無効にしながら、クリッパーチップを暗号化デバイスとして使用することが可能になるというものである。また、彼はこの時期に、安全な鍵長（英語版）の計算に関する画期的な論文を共著した。2003年、彼は独自に、鍵破り(locksmiths)における公然の秘密であった、物理的ロックの「マスターキー」("master key")に関するセキュリティ上の深刻な脆弱性を再発見したが、それを包み隠さず情報公開するという決断が物議をかもすこととなった。
ブレイズはベル研究所を退社後、2004年から2018年までペンシルバニア大学の計算機・情報科学科で准教授を務めた。 その後、ジョージタウン大学で法学部と計算機科学部の共同教授を務めた。
2016年7月、Torプロジェクト（英語版）の理事が全員辞任し、マット・ブレイズらが新しい理事に就任することが発表された。
2018年、保持していたcrypto.comドメインを、暗号化クレジットカードの会社に売却した。売却金額は非公開である。
ブレイズは、特定の実体(エンティティ)が特定の行為(アクション)を実行することを許可するべきかどうかを決定するポリシーシステムを表す言葉として「トラストマネジメント」（Trust management）という新語を作り、現在までこの領域に対する基礎研究に従事している。
学歴

Ph.D.、計算機科学、1993年1月。プリンストン大学。(論文: 大規模分散ファイルシステムにおけるキャッシュ手法) （Ph.D., Computer Science, January 1993. Princeton University.  (Thesis: Caching in Large-Scale Distributed File Systems)）
M.A.、計算機科学、1989年6月。プリンストン大学。 （M.A., Computer Science, June 1989. Princeton University.）
コロンビア大学、M.S.、計算機科学、1988年5月。コロンビア大学 （Columbia University, M.S., Computer Science, May 1988. Columbia University）
B.S.、1986年1月。ニューヨーク市立大学ハンター校。 （B.S., January 1986. City University of New York (Hunter College).）
出版

Ioannidis, John; Blaze, Matt. The Architecture and Implementation of Network-Layer Security Under Unix, in  Proc. of the 4th USENIX Security Symp., pages 29–39, Santa Clara, CA, USA, October 1993.
Bellovin, Steven M.; Blaze, Matt; Landau, Susan; Pell, Stephanie K. It's Too Complicated: How the Internet Upends Katz, Smith, and Electronic Surveillance Law, in Harvard Journal of Law and Technology Vol. 30.1, pages 1–101. February 2017.
ジャック・フレアティ (野球)

| デトロイト・タイガース #9 |
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 セントルイス・カージナルス時代 （2023年6月13日）
基本情報
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  カリフォルニア州バーバンク
生年月日:   (1995-10-15) 1995年10月15日（29歳）
身長 体重:  6' 4" ＝約193 cm 205 lb ＝約93 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  投手
プロ入り:  2014年 MLBドラフト1巡目追補
初出場:  2017年9月1日
年俸:  $20,000,000（2025年）
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  ハーバード・ウェストレイク・スクール（英語版）  セントルイス・カージナルス (2017 -  2023)  ボルチモア・オリオールズ (2023)  デトロイト・タイガース (2024)  ロサンゼルス・ドジャース (2024)
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ジャック・レイフ・フレアティ（Jack Rafe Flaherty, 英語発音: [ˈd͡ʒæk ˈflɛərti]; 1995年10月15日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州バーバンク出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLBのデトロイト・タイガース所属。
経歴 > プロ入りとカージナルス時代

2014年のMLBドラフト1巡目追補（全体34位）でセントルイス・カージナルスから指名されプロ入り。ドラフト前は内野手として注目されていたが、投手として入団した。契約後、傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・カージナルスでプロデビュー。8試合（先発6試合）に登板して1勝1敗、防御率1.59、28奪三振を記録した。
2015年はA級ピオリア・チーフスでプレーし、18試合に先発登板して9勝3敗、防御率2.84、97奪三振の成績を残した。
2016年はA+級パームビーチ・カージナルス（英語版）でプレーし、24試合（先発23試合）に登板して5勝9敗、防御率3.56、126奪三振を記録した。
2017年はマイナーではAA級スプリングフィールド・カージナルスとAAA級メンフィス・レッドバーズでプレーし、2球団合計で25試合に先発登板して14勝4敗、防御率2.18、147奪三振を記録した。6月28日にはオールスター・フューチャーズゲームのアメリカ合衆国選抜に選出された。8月30日にカージナルス監督のマイク・マシーニーがフラハーティを9月1日にメジャー昇格させることを発表し、当日メジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。同日のサンフランシスコ・ジャイアンツ戦で先発してメジャーデビューを果たしたが、4回を投げて5失点を喫した（勝敗付かず）。この年メジャーでは6試合（先発5試合）に登板して0勝2敗、防御率6.33、20奪三振を記録した。
2018年3月25日に故障したアダム・ウェインライトの代わりに開幕ロースターに入った。ウェインライトが復帰すると、4月4日にAAA級メンフィスにオプションで降格した。4月28日に再び昇格するともう一度オプションで降格し、5月にウェインライトが長期の故障者リスト（10日間から60日間に長期化した）に入ったため、5月からは代わりに先発ローテーションの一角を担った。5月20日のフィラデルフィア・フィリーズ戦（ブッシュ・スタジアム）でメジャー初勝利を挙げたが、投球数120球、1失点で、13奪三振、1四球、2安打を許したのみで5-1で勝利した試合だった。2018年の新人年は8勝9敗で、28先発で防御率3.34を残し、151投球回で182奪三振を記録した。
2019年はマット・ウィータースとの契約を結ぶ際に、ウィータースの背番号を優先したため32から22に変更を行った。シーズン後半に差し掛かるまでは防御率4.64を記録していた。オールスター休暇後は、防御率0.91を記録し、これはボブ・ギブソンとジェイク・アリエータに次ぐ3番目に低い記録だった。8月には4勝1敗防御率0.71で、8月のピッチャー・オブ・ザ・マンスを受賞した、9月も44回を投げ防御率0.82を記録し受賞した。11勝8敗、33試合の先発登板で防御率2.75、196.1回を投げ231奪三振を記録し2019年シーズンを終えた。230奪三振を記録し55四球以下で防御率2.75以下を記録したMLB歴代で3番目に若い投手になった。
オフにはゴールドグラブ賞にもノミネートされた。サイ・ヤング賞の投票では4位だった。また、同年から新設されたオールMLBチームのセカンドチーム先発投手の1人に選出された。
2020年は自身初めて開幕投手を務めた。
2021年4月1日のシンシナティ・レッズ戦（開幕戦）で2年連続2度目の開幕投手を務めた。5月7日のロッキーズ戦でMLB初本塁打を記録した。このシーズンはキャリアで初めて負傷者リストに入るなど一時戦線から離脱するも、15試合の先発登板で9勝を記録した。
2022年は開幕前に1年総額500万ドルの契約を結んだが、右肩の故障によりわずか2勝に終わった。
2023年は開幕前に1年総額540万ドルでカージナルスと再契約を結んだ。
経歴 > オリオールズ時代

2023年8月1日にシーザー・プリエト、ドリュー・ロム、ザック・ショーウォルターとのトレードで、ボルチモア・オリオールズへ移籍した。同月3日のトロント・ブルージェイズ戦で移籍後初登板を果たし、6回1失点の内容で勝利投手となった。オフの11月3日にFAとなった。
経歴 > タイガース時代

2023年12月20日にデトロイト・タイガースと1400万ドルの1年契約を結んだ。オプションとして最大100万ドルの出来高が含まれる。
経歴 > ドジャース時代

2024年7月30日にトレイ・スウィーニー、タイロン・リランゾ（英語版）とのトレードで、ロサンゼルス・ドジャースへ移籍した。オフの10月31日にFAとなった。
経歴 > タイガース復帰

2025年2月7日に前年所属したタイガースと2年総額3500万ドルの契約を結んだ。内訳は契約金として500万ドル、2025年の年俸が2000万ドル、2026年の年俸が1000万ドル。また、2026年の契約は選手オプションとなる。
選手としての特徴

マックス・シャーザーと似た投球フォームで、両コーナーを丁寧に突く投球が持ち味である。
詳細情報 > 年度別投手成績

| 年  度 | 球団 | 登板 | 先発 | 完投 | 完封 | 無四球 | 勝利 | 敗戦 | セ丨ブ | ホ丨ルド | 勝率 | 打者 | 投球回 | 被安打 | 被本塁打 | 与四球 | 敬遠 | 与死球 | 奪三振 | 暴投 | ボ丨ク | 失点 | 自責点 | 防御率 | WHIP |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | STL | 6 | 5 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 | 0 | .000 | 94 | 21.1 | 23 | 4 | 10 | 1 | 1 | 20 | 0 | 0 | 15 | 15 | 6.33 | 1.55 |
| 2018 | STL | 28 | 28 | 0 | 0 | 0 | 8 | 9 | 0 | 0 | .471 | 615 | 151.0 | 108 | 20 | 59 | 3 | 11 | 182 | 6 | 0 | 59 | 56 | 3.34 | 1.11 |
| 2019 | STL | 33 | 33 | 0 | 0 | 0 | 11 | 8 | 0 | 0 | .579 | 772 | 196.1 | 135 | 25 | 55 | 2 | 7 | 231 | 6 | 0 | 62 | 60 | 2.75 | 0.97 |
| 2020 | STL | 9 | 9 | 0 | 0 | 0 | 4 | 3 | 0 | 0 | .571 | 170 | 40.1 | 33 | 6 | 16 | 0 | 3 | 49 | 1 | 0 | 22 | 22 | 4.91 | 1.21 |
| 2021 | STL | 17 | 15 | 0 | 0 | 0 | 9 | 2 | 0 | 0 | .818 | 322 | 78.1 | 57 | 12 | 26 | 1 | 6 | 85 | 4 | 0 | 35 | 28 | 3.22 | 1.06 |
| 2022 | STL | 9 | 8 | 0 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 0 | .667 | 167 | 36.0 | 36 | 4 | 22 | 0 | 5 | 33 | 0 | 0 | 18 | 17 | 4.25 | 1.61 |
| 2023 | STL | 20 | 20 | 0 | 0 | 0 | 7 | 6 | 0 | 0 | .538 | 485 | 109.2 | 116 | 10 | 54 | 0 | 8 | 106 | 6 | 0 | 56 | 54 | 4.43 | 1.55 |
| 2023 | BAL | 9 | 7 | 0 | 0 | 0 | 1 | 3 | 0 | 1 | .250 | 165 | 34.2 | 46 | 7 | 12 | 2 | 4 | 42 | 2 | 0 | 27 | 26 | 6.75 | 1.67 |
| '23計 | BAL | 29 | 27 | 0 | 0 | 0 | 8 | 9 | 0 | 1 | .471 | 650 | 144.1 | 162 | 17 | 66 | 2 | 12 | 148 | 8 | 0 | 83 | 80 | 4.99 | 1.58 |
| 2024 | DET | 18 | 18 | 0 | 0 | 0 | 7 | 5 | 0 | 0 | .583 | 415 | 106.2 | 83 | 15 | 19 | 0 | 3 | 133 | 4 | 0 | 38 | 35 | 2.95 | 0.96 |
| 2024 | LAD | 10 | 10 | 0 | 0 | 0 | 6 | 2 | 0 | 0 | .750 | 234 | 55.1 | 52 | 9 | 19 | 0 | 1 | 61 | 2 | 0 | 23 | 22 | 3.58 | 1.28 |
| '24計 | LAD | 28 | 28 | 0 | 0 | 0 | 13 | 7 | 0 | 0 | .650 | 649 | 162.0 | 135 | 24 | 38 | 0 | 4 | 194 | 6 | 0 | 61 | 57 | 3.17 | 1.07 |
| MLB：8年 | MLB：8年 | 159 | 153 | 0 | 0 | 0 | 55 | 41 | 0 | 1 | .573 | 3439 | 829.2 | 689 | 112 | 292 | 9 | 49 | 942 | 31 | 0 | 355 | 335 | 3.63 | 1.18 |
2024年度シーズン終了時
各年度の太字はリーグ最高
詳細情報 > ポストシーズン投手成績

| 年  度 | 球  団 | シ リ ｜ ズ | 登  板 | 先  発 | 勝  利 | 敗  戦 | セ ｜ ブ | 打  者 | 投 球 回 | 被 安 打 | 被 本 塁 打 | 与 四 球 | 敬  遠 | 与 死 球 | 奪 三 振 | 暴  投 | ボ ｜ ク | 失  点 | 自 責 点 | 防 御 率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2019 | STL | NLDS | 2 | 2 | 1 | 1 | 0 | 53 | 13.0 | 12 | 2 | 2 | 0 | 1 | 16 | 2 | 0 | 4 | 4 | 2.77 |
| 2019 | STL | NLCS | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | 19 | 4.0 | 5 | 0 | 2 | 0 | 0 | 6 | 1 | 0 | 4 | 4 | 9.00 |
| 2020 | STL | NLWC | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | 26 | 6.0 | 6 | 0 | 2 | 0 | 0 | 8 | 0 | 0 | 1 | 1 | 1.50 |
| 2023 | BAL | ALDS | 1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 10 | 2.0 | 2 | 0 | 3 | 0 | 0 | 1 | 0 | 0 | 1 | 1 | 4.50 |
| 2024 | LAD | NLDS | 1 | 1 | 0 | 1 | 0 | 22 | 5.1 | 5 | 2 | 1 | 0 | 1 | 2 | 0 | 0 | 4 | 4 | 6.75 |
| 2024 | LAD | NLCS | 2 | 2 | 1 | 1 | 0 | 45 | 10.0 | 10 | 1 | 6 | 0 | 0 | 6 | 0 | 0 | 8 | 8 | 7.20 |
| 2024 | LAD | WS | 2 | 2 | 0 | 0 | 0 | 31 | 6.2 | 9 | 3 | 2 | 0 | 0 | 7 | 0 | 0 | 6 | 6 | 8.10 |
| 出場：4回 | 出場：4回 | 出場：4回 | 10 | 9 | 2 | 5 | 0 | 206 | 47.0 | 49 | 8 | 18 | 0 | 2 | 46 | 3 | 0 | 28 | 28 | 5.36 |
2024年度シーズン終了時