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国鉄ホキ9800形貨車
概要

ホキ9800形は麦芽輸送用として1972年（昭和47年）から1981年（昭和56年）にかけて日本車輌製造にて55両（オホキ9800 - オホキ9854）が製作された30 t積の私有貨車である。1966年に登場していたホキ2200形は国鉄所有車で、荷主が自社の生産計画に合わせた自由な配車ができなかったため、私有貨車として本形式が製作された。
記号番号表記は特殊標記符号「オ」（全長 12 m 以上）を前置し「オホキ」と標記する。
構造

外観はホキ2200形とほぼ類似するが、ホキ9800形の方が積荷比重が0.55と小さいため、55.0 m3に拡大された（ホキ2200形は50.0 m3）。荷役方式はホッパ上部の積込口による上入れ、ホッパ下部の取出口による下出し（自重落下+吸引式）であった。
全長は12,700 mm、全幅は2,962 mm、全高は3,880 mm、台車中心間距離は8,600 mm、実容積は55.0 m3、自重は17.6 t、換算両数は積車5.0、空車1.8である。台車はホキ9832までが平軸受・コイルばね式のTR41E、ホキ9833以降がTR213Cである。
大きく2タイプに大別でき、前期形33両（オホキ9800 - オホキ9832）は落成時は黒色であったが、1978年（昭和53年）にホキ2200形と同じクリーム4号に変更された。後期形22両（オホキ9833 - オホキ9854）は落成時よりクリーム4号であった。
年度別製造数

各年度による製造会社と両数、所有者は次のとおりである。
昭和47年度 - 33両
日本車輛製造 33両 キリンビール （オホキ9800 - オホキ9832）
昭和56年度 - 22両
日本車輛製造 22両 キリンビール （オホキ9833 - オホキ9854）
運用

所有者は全車とも製造から廃車までキリンビールの1社のみで、当初の常備駅は9800・9801が入江駅、9802・9803が尼崎駅、9804 - 9809と9833 - 9844が山下埠頭駅、9810 - 9832と9845 - 9854が湊川駅であった。キリンビール各工場までの原料輸送に運用され、入江駅 - 取手駅間、山下埠頭駅 - 倉賀野駅間、湊川駅 - 太刀洗駅間などで輸入麦芽を輸送した。
1985年3月14日の湊川駅廃止後は神戸港駅に移動し、神戸港駅常備車は引き続き三菱倉庫高浜岸壁の専用線を発着する輸入麦芽列車1往復に運用されていたが、1986年10月17日の運行をもって廃止された。10月17日運行の最終列車は DD13 636 + ヒ840 + ホキ9829 + ホキ9817 の編成で、ホキには「国鉄さんありがとう」と書かれた横断幕が掲出された。
関西地区で運用を終了した車両は1986年11月に12両が東北地区の仙台西港駅へ移動し、残りは1987年4月に廃車となった。関東地区の車両も本牧操駅（後の横浜本牧駅）へ移動し、1994年12月には仙台西港駅常備車もそれに合流した。
1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時にはJR貨物に継承され、1995年（平成7年）度末時点では24両が残存していた。末期は横浜本牧駅 - 仙台西港駅間で運用されていたが、1998年（平成10年）1月に全車廃車となり形式消滅した。
FINALegend

「FINALegend」（フィナーレジェンド）は、CYNHNの楽曲。CYNHNの1枚目のシングルとして2017年11月1日に発売された。発売元はI BLUE。
概要

CYNHNのデビューシングル。
表題曲「FINALegend」は、彼女たちのオーディションからデビューに至るまでのストーリーを“終わりから始まっていく伝説”として描いたナンバー。
シングルは初回限定盤A（TECI-592）と初回限定盤B（TECI-593）と通常盤（TECI-598）の3種リリースで、初回限定盤Aには表題曲のMusic Video & メイキング、初回限定盤BにはCYNHNデビューまでの軌跡を収録したDVDが同梱されている。
シングル収録内容 > 初回限定盤A

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「FINALegend」(読売テレビ（日本テレビ系）「ワケあり！レッドゾーン」エンディングテーマ) | 渡辺翔 | 中西亮輔 | 4:07 |
| 2. | 「甘党センセーション」 | 土川大輔 | 伊藤賢 | 4:10 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 8:17 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「FINALegend Music Video & メイキング」 |   |   |
シングル収録内容 > 初回限定盤B

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「FINALegend」 | 渡辺翔 | 中西亮輔 | 4:07 |
| 2. | 「トゥインクルスター」 | 土川大輔 | 伊藤賢 | 3:54 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 8:01 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「CYNHNデビューまでの軌跡」 |   |   |
シングル収録内容 > 通常盤

| # | タイトル | 作詞・作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「FINALegend」 | 渡辺翔 | 中西亮輔 | 4:07 |
| 2. | 「甘党センセーション」 | 土川大輔 | 伊藤賢 | 4:10 |
| 3. | 「トゥインクルスター」 | 土川大輔 | 伊藤賢 | 3:54 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 12:11 |
鎗屋町

| --- | --- |
: この項目では、大阪府大阪市中央区の町名について説明しています。東京都京橋区にあった町名については「銀座」をご覧ください。
| 鎗屋町 |
| --- | --- |
 町丁
 鎗屋町鎗屋町の位置大阪市の地図を表示鎗屋町鎗屋町 (大阪府)大阪府の地図を表示
 北緯34度40分57.85秒 東経135度30分57.27秒﻿ / ﻿北緯34.6827361度 東経135.5159083度﻿ / 34.6827361; 135.5159083
国:   日本
都道府県:   大阪府
市町村:   大阪市
区:  中央区
面積
 • 合計:  0.021750244 km2
人口（2019年（平成31年）3月31日現在）
 • 合計:  689人
 • 密度:  32,000人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  540-0027
市外局番:  06（大阪MA）
ナンバープレート:  なにわ
鎗屋町（やりやまち）は、大阪府大阪市中央区にある町名。現行行政地名は鎗屋町一丁目および鎗屋町二丁目。
地理

大阪市中央区の北部に位置する。北は内本町、東は谷町3丁目、南は常盤町、西は松屋町筋を挟んで本町橋とそれぞれ接する。東西に細長い地域で、東が1丁目、西が2丁目となる。
四方を松屋町筋・谷町筋・本町通・中央大通に囲まれており、最寄り駅は地内東端にある谷町四丁目駅である。
歴史

1872年（明治5年）に小倉町を鎗屋町に編入し、鎗屋町1 - 2丁目となった。
歴史 > 地名の由来

江戸時代に伏見の町人が移住し、元は伏見鎗屋町と呼ばれていた。
世帯数と人口

2019年（平成31年）3月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 鎗屋町一丁目 | 145世帯 | 285人 |
| 鎗屋町二丁目 | 292世帯 | 404人 |
| 計 | 437世帯 | 689人 |
世帯数と人口 > 人口の変遷

国勢調査による人口の推移。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 224人 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 341人 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 477人 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 524人 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 629人 |  |  |
世帯数と人口 > 世帯数の変遷

国勢調査による世帯数の推移。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 79世帯 |  |  |
| 2000年（平成12年） | 141世帯 |  |  |
| 2005年（平成17年） | 305世帯 |  |  |
| 2010年（平成22年） | 324世帯 |  |  |
| 2015年（平成27年） | 392世帯 |  |  |
事業所

2016年（平成28年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
| 丁目 | 事業所数 | 従業員数 |
| --- | --- | --- |
| 鎗屋町一丁目 | 58事業所 | 373人 |
| 鎗屋町二丁目 | 28事業所 | 191人 |
| 計 | 86事業所 | 564人 |
施設

日本基督教団大阪東教会
劇団東俳関西支社
エコリカ
プレジール
交通 > 鉄道

Osaka Metro 谷町四丁目駅
谷町線・中央線
交通 > 道路

大阪市道天神橋天王寺線（松屋町筋）
ゆかりの人物

井原西鶴 - 江戸期の浮世草子で当地で没した。
その他 > 日本郵便

〒540-0027（集配局：大阪東郵便局）
浪漫の夏

『浪漫の夏』（ろうまんのなつ）は、日本のロックバンドであるTUBEの13作目のオリジナル・アルバム。
1993年6月16日にソニー・ミュージックレコーズから初回限定盤がリリースされ、同年6月19日に通常盤がリリースされた。ミニ・アルバム『Say Hello』（1993年）を経て前作『納涼』（1992年）よりおよそ1年振りにリリースされたフル・アルバムであり、全作詞を前田亘輝、全作曲を春畑道哉が手掛けサウンド・プロデュースはTUBE、総合プロデュースを長戸大幸が担当している。
本作のレコーディングは『Say Hello』に引き続きハワイのホノルルで行われた。様々な音楽性を導入した前作から一転、本作はTUBEとしてのスタンダードな音楽性を追求した内容になっており、書籍『地球音楽ライブラリー チューブ 改訂版』では「TUBE Rediscover TUBE」とも言うべき内容になっていると記している。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて初登場から3週連続で第1位を獲得、売り上げ枚数は100万枚を超えたため日本レコード協会からミリオン認定を受け、1990年代におけるTUBEの代表作となった。本作からは先行シングルとしてTBS系帯バラエティ番組『ムーブ』（1992年 - 1993年）のエンディングテーマとして使用された「夏を待ちきれなくて」がシングルカットされた他、収録曲である「浪漫の夏」が大成建設のコマーシャルソングとして、「夢のフロリダ」がフジテレビ系バラエティ番組『週刊スタミナ天国』（1990年 - 1996年）のオープニングテーマとして使用された。
背景

初のミニ・アルバム『Smile』（1992年）をリリースしたTUBEは、同作を受けたコンサートツアー「TUBE LIVE AROUND '92 I Love Your Smile」を同年4月26日の綾瀬市文化会館公演を皮切りに、7月15日の厚木市文化会館公演まで39都市全45公演を実施した。ツアー中の6月13日には12作目となるアルバム『納涼』（1992年）をリリースした。その後野外ライブツアー「TUBE LIVE AROUND SPECIAL '92 夏だヨ! 全員集合」を同年8月7日のナゴヤ球場公演、8月16日の横浜スタジアム公演、8月30日の阪神甲子園球場公演の3都市全3公演を実施した。同ツアーのオープニングにおいて、前田亘輝はウェットスーツを着用し足にはサーフボードを取り付けた宙吊りの状態で登場し、初めて前田自身が体を張ったパフォーマンスを行ったことで聴衆から大歓声が上がることになった。以降、前田のオープニングパフォーマンスは恒例行事となった。
同年には日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）初のリーグ戦が開始され、FIFAワールドカップの予選にて活躍していた全日本チームの影響もあり全国の若者を中心に盛り上がりを見せていた。春畑道哉は前年にJリーグのオフィシャル・テーマソングである「J'S THEME」（1992年）を制作していたために、前田と共に5月15日のオープニング・セレモニーに出演することになった。春畑は「J'S THEME」を中心としたミニ・ライブを行い、前田は開会式において「君が代」（1880年）の歌唱を行った。当日は国立競技場において横浜F・マリノスとヴェルディ川崎の試合が予定されており、約6万人の観衆がいる中でのパフォーマンスとなった。
録音、制作

TUBEのレコーディングは例年年末にシングルとアルバムの全体的な構想をメンバー4人がアイデアを持ち寄って決定し、メンバーからの楽曲に対する提案を基に春畑が曲制作を行う流れになっていた。春畑が曲制作を行っている間に、他のメンバーはそれぞれの担当楽器のパターンや前田は歌詞制作を行い、年明けのレコーディング準備を整えた上でスタッフと最終的な方向性を決めてスタジオ入りすることになっていた。レコーディングはドラムスの録音から始まり、実際にドラムス演奏を始める前に松本玲二の要望と角野秀行および春畑の要望を擦り合わせた上で方向性を確定することになっており、この時点でメンバーの誰かが納得しない場合は何度も再録音が行われるために膨大な時間を要することもあったという。春畑および角野はアレンジの構想を自身の中で組み立てながらそれに合わせた演奏を要求することがあり、それぞれの楽器担当者と共に試行錯誤を繰り返しながら曲制作を行うためにレコーディングの中で最も時間を要する時期となっている。その後ドラムス、ベース、ギター、キーボード、パーカッション、サックスなどすべての楽器の録音が終了しカラオケが完成した後に前田は作詞を開始、書き終えた曲から順次歌入れを行っていく流れになっていた。歌入れ終了後にはトラック・ダウンが開始されるが、メンバーの中で誰よりも敏感に音にこだわりを見せるのが角野であり、前田から「そんな微妙な音の違いなんて、聴いてる人には伝わらないよ」と言われても意に返さず、角野は自身が納得するまで作業を継続していた。角野は「そこまでやっても工場でCDにされる段階でまた微妙に音が変わっちゃうんだ。出来上がったものを聴いて、『なんだよ、こんな音作ってないぞ』って悔しい思いをすることもあって。だから、次からは工場に行って最終チェックをしたいくらいなんだけどね」と述べるなど音に対する強いこだわりを持っていた。
過去作のレコーディングにおいてTUBEは東京都内のスタジオに3～4か月程度籠りっぱなしになる状態であり、睡眠不足の状態でスタジオへ向かう際に渋滞に巻き込まれ、スタジオ到着後は朝方までレコーディングを行うようなハードなものとなっていた。しかし本作のレコーディングはミニ・アルバム『Say Hello』（1993年）と同様にハワイのホノルルでレコーディングが行われており、午前中は海で過ごした後に午後からスタジオ入りするという余裕のある状態となっていた。当初は日本の方が機材が優れていたためにハワイでのレコーディングに優位性を感じていなかったメンバーであったが、渋滞に悩まされずスタジオ入り出来る上に海が近いことから気分転換も容易であり、時間が過ぎると共に環境の良さを体感するようになっていた。また、精神的な面で余裕が出来たことがサウンドに大きく影響することをメンバーは改めて知ることになった。
音楽性と歌詞

前作『納涼』（1992年）においてTUBEは様々な音楽性を導入していたが本作においてはスタンダードな側面を打ち出しており、書籍『地球音楽ライブラリー チューブ 改訂版』では本作について「その意味では、TUBE Rediscover TUBEだ」と記している。本作収録曲の内、同書では「抱きしめてAgain」および「夏を待ちきれなくて」が「TUBE Rediscover TUBE」の代表格であると主張しており、「もうこれをやられたら誰もが一歩退くしかないだろう」と記している。同書ではTUBEのイメージを日本の夏に定着させたのはTUBE自身であると主張し、「バンドがそこまでのスタイルやそこまでのサウンドを確立できることは素晴らしい。偉大なバンドは常にそうした強固なスタイルを持っているものだ」と記している。
また歌詞に関しても同書では「TUBE Rediscover TUBEの方針がうかがえる」と主張しており、「Dream Forever」における核心的なメッセージが「あの頃は若かったなんて死んでも言いたくないという反骨精神」であることや、「夢見る星屑」における「一度や二度の挫折は当たり前という前向きさ」というメッセージ性はTUBEが持ち続けている価値観であると記している。また同書では「TUBE Rediscover TUBE」の方針において表面化されたのが「各方面での＜5人目のTUBE＞」の存在感であると主張、サウンド・アドバイザーでありキーボード担当の小野塚晃やB'zやZARDの生みの親であるプロデューサーの長戸大幸、「いいじゃん・ハワイアン」においてウクレレを演奏し前作収録曲である「ウルトラ・どぴーかん」においてはギターソロを披露したディレクターの小松久、ライブにおいても常連となっている伊藤一義など、デビュー当時からTUBEと共に制作に携わってきたスタッフがいるからこそ「TUBE Rediscover TUBE」が可能であったと同書では記している。また本作によってTUBEメンバーの成長が明確になっていると同書では主張しており、7作目のアルバム『Beach Time』（1988年）収録曲である「サヨナラMy Home Town」が11作目のアルバム『湘南』（1991年）収録曲である「茅ヶ崎Pipeline」、前作収録曲である「あばよMy School Days」から本作収録曲である「My Little Super Star」へと繋がっていく流れに関して、「旅立ち=卒業をテーマにしながらも、より高度な作品になっている」と指摘した上で「この楽曲に象徴されるように、自分達のスタンダードをやることで、一次元上にいるTUBEを見せた一作だ」と総括している。音楽ライターである藤井徹貫は、リリース当時に思春期の15歳に当たる人物は1978年生まれであると指摘し、ミュージシャンでは持田香織（Every Little Thing）、堂珍嘉邦（CHEMISTRY）、ファンキー加藤 (FUNKY MONKEY BΛBY'S)、矢井田瞳、長瀬智也 (TOKIO)などがその世代に当たると例に挙げた。また藤井は同時期にJ-POPという呼称が流通し始め、1980年代まで歌謡曲とフォークソングやロックなどの非歌謡曲の垣根が完全に崩壊した時期であり、SPEEDやモーニング娘。が崩壊の象徴であると主張している。本作収録曲の「浪漫の夏」もロックでありながらポップスでもあり、洋楽のようでありながら歌謡曲の要素も導入されているなどジャンル分けが不可能であるため、藤井は「最もJ-POPらしいJ-POPということなのかもしれない」と述べている。
リリース、批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
本作は1993年6月16日にソニー・ミュージックレコーズから初回限定盤として前作と同様のCDキャリングケースが付属した上にポストカード5枚が封入されたCDとしてリリースされ、同年6月19日に通常盤としてCDおよびCT、MDの3形態でリリースされた。本作の帯に記載されたキャッチフレーズは「みんな裸のOh! Summer」であった。本作からは同年5月12日に先行シングルとしてTBS系帯バラエティ番組『ムーブ』（1992年 - 1993年）のエンディングテーマとして使用された「夏を待ちきれなくて」がシングルカットされた他、本作収録曲である「浪漫の夏」が大成建設のコマーシャルソングとして、「夢のフロリダ」がフジテレビ系バラエティ番組『週刊スタミナ天国』（1990年 - 1996年）のオープニングテーマとして使用された。
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、当時エルニーニョ現象によって冷夏になっていた影響で冷房の売れ行きが悪いことを挙げ、TUBEの作品の売れ行きを心配するコメントを記した上で、「納豆のように糸を引くTUBE節」の中に「女神達よそっとおやすみ」および「My Little Super Star」のような「泣かせるバラード」が組み込まれていることについて「今回もアレコレ楽しませてくれます」と肯定的に評価した。
本作はオリコンアルバムチャートにて、初回限定盤は初登場から3週連続第1位を獲得し登場週数は2回で売り上げ枚数は26.2万枚、通常盤は最高位第1位の登場週数14回で売り上げ枚数は64.1万枚となり、総合での売り上げ枚数は90.3万枚となった。最終的な売り上げ枚数は100万枚を超えてミリオンセラーとなり、書籍『地球音楽ライブラリー チューブ 改訂版』では「90年代のTUBEの代表作となった」と記されている。また、通常盤の売り上げ枚数はTUBEのアルバム売上ランキングにおいて第6位、初回限定盤の売り上げ枚数は第18位となっている。本作は2003年7月2日にはCD盤のみ再リリースされている。
ツアー

本作リリース前にミニ・アルバム『Say Hello』を受けたコンサートツアーが「TUBE LIVE AROUND '93 Say Hello」と題して、1993年4月23日の伊勢原市民文化会館公演を皮切りに開始され、同年7月12日のグリーンホール相模大野公演まで37都市全45公演が行われた。また野外ライブツアーは「TUBE LIVE AROUND SPECIAL '93 だって夏じゃない」と題して、同年7月31日のキロロリゾート公演、8月4日のナゴヤ球場、8月8日の北九州ベイスクエア公演、8月15日の横浜スタジアム公演、8月31日の阪神甲子園球場公演の5都市全5公演が行われた。
同年に開幕したJリーグの影響を受け、野外ライブツアーにおいてメンバーはサッカーのユニフォームを着てステージに現れた。例年コンサートツアーにおいて奇抜なパフォーマンスを行っていたコーラス担当の伊藤一義であったが、1989年の野外ライブにおいてカスタネットを使用したパフォーマンスを行ったものの、「ただ遊ぶだけじゃおもしろくないし、カスタネットは小さいから後ろの人は見えないんじゃないか」との提案を受け、同ツアーでは伊藤自身がカスタネットの着ぐるみを着用した「カスタネットマン」に扮してステージに上がることになった。メンバーには不可能なパフォーマンスであり、書籍『地球音楽ライブラリー チューブ 改訂版』では「メンバーには絶対できないようなパフォーマンスでライヴを盛り上げてくれる、ライヴになくてはならない人だ」と記している。
さらにメンバーから「ありきたりのことじゃもうファンの人達は納得しないよ」と言われた伊藤は、ハワイアンショーを行うよう提案された。その提案はフラダンスではなく火の付いたたいまつを持ったパフォーマンスを行うものであり、引き受けてしまった伊藤は常磐ハワイアンセンターにおいて短期間で技を習得することになった。ライブ本番において命がけのパフォーマンスを行った伊藤に対して、メンバーやスタッフは心からの拍手を行っていたという。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「浪漫の夏」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:33 |
| 2. | 「夢のフロリダ」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 3:03 |
| 3. | 「抱きしめてAgain」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:04 |
| 4. | 「夏は女も…」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:46 |
| 5. | 「女神達よそっとおやすみ」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 5:26 |
| 6. | 「夏を待ちきれなくて」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:34 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 26:26 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7. | 「いいじゃん・ハワイアン」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:53 |
| 8. | 「My Little Super Star」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 5:07 |
| 9. | 「夏よお願い」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 3:59 |
| 10. | 「Dream Forever」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:20 |
| 11. | 「夢見る星屑」 | 前田亘輝 | 春畑道哉 | TUBE | 4:31 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:50 |
スタッフ・クレジット

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > TUBE

前田亘輝
春畑道哉
角野秀行
松本玲二
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

小野塚晃 – キーボード、サウンド・アドバイザー
沓野行秀 – パーカッション
勝田一樹 – サックス
小林太 – トランペット
下神竜哉 – トランペット
野村裕幸 – トロンボーン
小松“ハワイアン”久 – ウクレレ
伊藤“リンダ”一義 – コーラス
栗林誠一郎 – コーラス
牧穂エミ – コーラス
IKKITAI – コーラス
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

TUBE – サウンド・プロデューサー
長戸大幸（ビーイング） – プロデューサー
小松久（ビーイング） – ディレクター
池田大介 – アシスタント・ディレクター
相原雅之（ティーズスタジオ） – レコーディング・エンジニア、ミキシング・エンジニア
島田勝弘（スタジオバードマン） – レコーディング・エンジニア
市川孝之（スタジオバードマン） – レコーディング・エンジニア
川上義明（スタジオバードマン） – レコーディング・エンジニア
青木良樹（スタジオバードマン） – レコーディング・エンジニア
蓮田尚紀（スタジオバードマン） – レコーディング・エンジニア
三橋真理（ティーズスタジオ） – レコーディング・エンジニア
高桑心（ティーズスタジオ） – アシスタント・エンジニア
斎藤美々子（ティーズスタジオ） – アシスタント・エンジニア
豊田稔（スタジオバードマン） – アシスタント・エンジニア
マイク・マキノ（オーディオリソースホノルル） – アシスタント・エンジニア
アキオ・ウエダ（オーディオリソースホノルル） – アシスタント・エンジニア
田中健一 – ギター・テクニシャン
トム・トエダ（メディウスエンターテインメント、ニューヨーク） – ホノルル・プロダクション・コーディネーション
中島正雄（ビーイング） – スーパーバイザー
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

鈴木謙一（ビーイング） – アート・ディレクション
東郷武司（ビーイング） – デザイン
杉山芳明 – 写真撮影
吉田和則 – ヘアー&メイク・アップ
安井いち子（アイム） – スタイリスト
仁張明男（ソニー・レコーズ） – クリエイティブ・コーディネーション
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

システムクラフト（小島一成） – サンクス
モリダイラ楽器（山口峰人） – サンクス
ゾディアック・ワークス（松崎淳）
プロマークジャパン（英語版）（小坂辰男） – サンクス
ヤマハ R&D – サンクス
カスタムオーディオジャパン – サンクス
ニコルクラブ – サンクス
LQ – サンクス
ロートレアモン – サンクス
ベネトン – サンクス
シスレー – サンクス
安井滋男 (SEAS) – スペシャル・サンクス
宮澤清人（サザンコーポレーション） – スペシャル・サンクス
スティーヴ・K・望戸 – スペシャル・サンクス
岡田ジュリー – スペシャル・サンクス
トニー・ヒューガー – スペシャル・サンクス
ミラン・ベルトーサ – スペシャル・サンクス
ロビン・デイヴィス（オーディオリソースホノルル） – スペシャル・サンクス
Dr.成田 & His Family – スペシャル・サンクス
津田敏忠（ホワイトミュージック） – アーティスト・マネージメント
会川聡（ぐあんばーる） – アーティスト・マネージメント
末松正雄（ホワイトミュージック） – アーティスト・マネージメント
Ading – プロモーション・オフィス
橋爪健康（ソニー・ミュージックレコーズ） – エグゼクティブ・プロデューサー
菅原潤一（ぐあんばーる） – エグゼクティブ・プロデューサー
チャート、認定

| チャート | 最高順位 | 登場週数 | 売上数 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本（オリコン） | 1位 | 2回 | 26.2万枚 | 初回限定盤 |  |
| 日本（オリコン） | 1位 | 14回 | 64.1万枚 | 通常盤 |  |
| 国/地域 | 認定組織 | 日付 | 認定 | 売上数 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1993年6月 | プラチナ | 400,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1993年7月 | ダブル・プラチナ | 800,000+ |  |
| 日本 | 日本レコード協会 | 1993年10月 | ミリオン | 1,000,000+ |  |
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1993年6月16日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL-2647～8 | 初回限定盤 |  |
| 2 | 1993年6月19日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CD | SRCL-2649 | 通常盤 |  |
| 3 | 1993年6月19日 | ソニー・ミュージックレコーズ | CT | SRTL-1866 |  |  |
| 4 | 1993年6月19日 | ソニー・ミュージックレコーズ | MD | SRYL-7110 |  |  |
| 5 | 2003年7月2日 | ソニー・ミュージックアソシエイテッドレコーズ | CD | AICL-1464 |  |  |
| 6 | 2012年11月7日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | AAC-LC | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 7 | 2012年11月7日 | ソニー・ミュージックレーベルズ | ロスレスFLAC | - | デジタル・ダウンロード |  |
港湾隣接地域

港湾隣接地域とは、港湾区域（水域）に隣接する地域（陸域）であって、港湾法に基づき港湾管理者が指定する区域をいう。当該港湾区域及び港湾区域に隣接する地域を保全するため必要な最小限度の範囲で指定され、港湾区域と同様の規制がある。
港湾隣接地域の指定

港湾隣接地域の指定は、港湾区域外100メートル以内の地域内の区域について、当該港湾区域及び港湾区域に隣接する地域を保全するため必要な最小限度の範囲でしなければならないとされている。
港湾管理者の許可を要する行為

港湾隣接地域内においてある行為をしようとするものは港湾管理者の許可を受けなければならず、次のような行為などがある。
外郭施設、係留施設、運河、用水渠又は排水渠の建設又は改良
護岸、堤防、岸壁、桟橋又は物揚場の水際線から20メートル以内の地域において一定の載荷重を超える構築物の建設又は改築
他法令による規制との関係

多くの港湾隣接地域は、海岸法に基づく海岸保全区域と重複している。この場合は、その重複範囲においては港湾隣接地域の荷重についての規制が優先されるため、各港湾管理者が定める荷重を超えるものが規制の対象となる。
日本法哲学会

日本法哲学会（にほんほうてつがっかい、英語: Japan Association Of Legal Philosophy (JALP)）は、日本の学術研究団体の一つ。
概要

1948年5月30日設立。学術研究団体としての種別は単独学会。
日本における法哲学の研究・普及や、法哲学の研究者相互の協力を促進することを目的として活動を行っている。
国際学術連合体としては法哲学・社会哲学国際学会連合に加入している。
国際会議としては、IVR-Japan国際会議を主催し、その他の国際活動として法哲学・社会哲学国際学会連合日本支部では、２年ごとに国際学会及び「神戸レクチャー」を開催している。
沿革

1948年 - 日本法哲学会設立。
刊行物 > 法哲学年報

誌名（和文）：法哲学年報
誌名（欧文）：The Annals of Legal Philosophy
創刊年：1953
資料種別：ジャーナル（査読付き論文を含む）
使用言語：日本語（英文抄録あり）
発行形態：印刷体
著作権帰属先：出版社
クリエイティブコモンズ：定めていない
購読：有料
FINAL FANTASY XI〜THE OUT OF ORDERS〜

『FINAL FANTASY XI〜THE OUT OF ORDERS〜』（ファイナルファンタジーイレブン〜ジ アウトオブオーダーズ〜）は、スクウェア・エニックスによる日本国産のオンラインゲーム（MMORPG）：『ファイナルファンタジーXI（以下『FFXI』）』 を原作とした漫画作品である。作画はキム・ビョンジン、原作はキム・ソンジェ。スクウェア・エニックス発行の青年漫画雑誌 『ヤングガンガン（以下『YG』）』 の創刊号（2004年12月3日発売）より看板作品と銘打たれて連載を開始したが、その後わずか3回で連載を中止した。
作者名からわかるように韓国人作家を起用しているのだが、その韓国では当時 『FFXI』 の正式サービス自体が開始されておらず、YG創刊前の告知の際にも作者自身が執筆に当たり 「世界観を把握するのに奮闘中」 といったコメントを残している。
世界観の表現について > 時間軸の設定

本作（第1 - 3話）では原作設定上の史実である 「クリスタル戦争（天晶歴862 - 864年）」 時代、ウィンダス連邦における 「カルゴナルゴ砦の戦い（天晶歴862年）」 を元にしているものと思われる。これは作中における件の砦の名称、及び登場人物達がサンドリア騎士団：メリュジーヌ隊であるとされていることから推測できるものであり、時系列的にはカラハバルハが完全召喚を行ってウィンダス連邦を死守した後、陥落寸前となっていたカルゴナルゴ砦にサンドリア王立騎士団が救援に駆けつけた出来事の前後付近に当たるものと思われる。
世界観の表現について > 登場人物

作中に登場する人物達（主に名前の付いたメインのキャラクター）は、『FFXI』の追加ディスク：『ジラートの幻影』 以前のスタンダード及びエキストラジョブに固有のアーティファクト（以下AF）姿で描かれており、比較的原作設定に忠実なものとなっている。ただし端役を除いた彼らは、その表情を見せるためか、顔面を覆ってしまうような頭部分の装備は基本的に描かれてはいない。
また前述したように本作では 「カルゴナルゴ砦の戦い」 におけるサンドリア騎士団：メリュジーヌ隊の活躍を描いているので、主要に描かれているキャラクターの種族は必然的にエルヴァーンに偏っているようであるが、原作設定上では国籍を問わない部隊編成であるため、基本的にすべての種族が登場している。ただしそのフェイス（キャラメイク時に選べる顔グラフィック）の種類は原作の一部に留まり、明確に忠実であると判断できるものは少ない。
世界観の表現について > 主人公について

連載休止までの第1 - 3話における主人公に当たるのはメリュジーヌ隊隊長のヴァリグとなるが、本作正規の主人公は別である。連載開始前から設定イラストなどは公開されていたのだが、わかるのは性別が男であるということのみで、名前・種族（一応ヒュームに見える）は不明。フェイスもゲーム中プレイヤーが選択できるものに見当たらない。またその姿が 「両手刀＆アダマンホーバーク」 という原作設定上両立できない武具の組み合わせであったため、ジョブすら不明である。
世界観の表現について > 原作設定との相違点

以下、作者のオリジナリティとしては特に違和感のある一部を挙げる。
原作の公式設定上における 「タルタル」 という種族は、「成人しても子供のような外見のまま」 で 「陽気で無邪気」 という種族的な特有性を持っているのだが、本作に登場するタルタルはその特性を 「知性を感じさせない・知性の乏しい幼い子供」 という形で表現がなされている。ゲーム中においてタルタルが 「子供のような外見のまま」 なのは一目瞭然であり、また 「陽気で無邪気」 であるという設定は、その言動や仕草などからも実際にプレイをしていれば容易に理解できるものとなっている。彼らの母国である 「ウィンダス連邦」 は公式設定から 「努力と勤勉の国」 ともされており、知性溢れる彼らをして本作の描写は違和感の強いものとなっている。
また印象的なものとして、「事前にダメージを与えていた様子もないヤグードハイプリーストを、ナイト1人が片手剣の一撃のみで倒す」 というシーンが描かれているのだが、これは原作設定上如何なるジョブ・レベル（現状最高値は99）・装備を以ってしても実現不可能な状況である。
休載 - 連載中止について

次回への引きを見せる形で第3話まで連載されたが、YG本誌第03号において突然 「作者取材のため」 という名目で長期休載するとの告知がなされた。その後しばらくして、「2005年の秋に連載再開」 との告知も出たが、結局そのまま再開されることなく 「作者の都合」 という簡潔な理由のみを明らかとした 「連載中止のお知らせ」 が掲載された。
新創刊誌の看板作扱いされていた上に、ゲームの発売元であるスクウェア・エニックスの発行だったにもかかわらず起こってしまったこの破綻であるが、このような事態に到った詳しい内部事情は以後も明言されておらず不明である。
長野県立上田高等学校

もしかして
長野県上田高等学校
ではありませんか？
KINGDOM (黒夢の曲)

「KINGDOM」（キングダム）は、日本のロックバンド、黒夢のシングル。2013年9月6日にavex traxから会場限定にて発売された
。
概要

復活後4枚目のシングル。
2013年9月6日にZepp DiverCity TOKYO、9月14日にZepp Nambaにて行われた「DIVE INTO THE KINGDOM」の2会場限定で発売され、初の人時作詞曲が収録されている。
デジパック仕様、バックステージパス (レプリカ) 封入。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 全作曲: 清春。 | 全作曲: 清春。 | 全作曲: 清春。 | 全作曲: 清春。 | 全作曲: 清春。 |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「KINGDOM」 | 清春 | 清春 | 是永巧一、黒夢 | 4:43 |
| 2. | 「BLAND NEW LOVELESS」 | 人時 | 清春 | 人時 | 2:55 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:38 |  |
参加ミュージシャン

KINGDOM

Guitar: 是永巧一 、Drums: 秋山タカヒコ (downy)

BLAND NEW LOVELESS

Guitar: 青木裕 (downy/unkie)、Drums: GO (sads/SUNS OWL)
樋笠一夫

| --- | --- |
 1955年撮影
基本情報
国籍:   日本
出身地:  香川県坂出市
生年月日:  1920年3月20日
没年月日:   (2007-06-17) 2007年6月17日（87歳没）
身長 体重:  176 cm 68 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  外野手
プロ入り:  1950年
初出場:  1950年3月10日
最終出場:  1957年6月15日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  旧制香川県立高松中学校  広島鉄道局  三井鉱山美唄  広島カープ (1950)  読売ジャイアンツ (1951 - 1957)
 監督・コーチ歴
  尽誠学園高等学校  読売ジャイアンツ (1958)  ヤシカ  近鉄バファロー (1960 - 1961)
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樋笠 一夫（ひがさ かずお、1920年3月20日 - 2007年6月17日）は、香川県坂出市出身の元プロ野球選手（外野手）・コーチ。
日本プロ野球史上初めて「代打逆転満塁サヨナラ本塁打」を打った選手として知られる。
経歴

旧制高松中学時代に1934年夏の甲子園に出場してベスト8まで進出するが、準々決勝で川上哲治を擁する熊本工に敗れた。中学卒業後は陸軍騎兵学校へ進んで職業軍人の道を歩み、陸軍大尉まで昇進。戦時中は南方方面の輸送指揮官としてタイ・バンコクまで軍馬200頭を輸送し、戦後は広島鉄道局・三井鉱山美唄でプレー。その後は地元・香川の尽誠学園高校で監督を務める一方、社会・体育・珠算の教師も務めた。
1949年暮れに、広島カープ初代監督・石本秀一の命を受けた樋笠より2学年上の中山正嘉の勧誘を受ける。中山の「俺は32歳になるが、今度広島に出来る球団に入る。男は30歳で勝負だ」との言葉に動かされ、1950年に広島へ契約金25万円、給料25,000円で入団する。新人ながらクリーンナップを打ち、打率こそ.219ながら、ベストナインを獲得した白石勝巳を1本上回る21本塁打に72打点でチーム二冠王となった。1959年に大和田明が23本打つまで本塁打記録は破られなかったが、8月23日の国鉄戦（松山）では後年の奪三振王・金田正一にとってプロ入り初となる三振を献上している。
当初は1年契約であったが、球団は樋笠の活躍を評価して契約更改第1号に指名。給料の倍増を伝えてきたが、給料が遅配続きの球団経営と30歳という年齢から野球に見切りをつけて広島を退団。地元の坂出に戻って友人と「樋笠しょうゆ製造業」の経営を始めるが、読売ジャイアンツから熱心な勧誘を受け、1951年6月に入団。この時、広島で地元ファンから「四番打者が広島を見捨てるのか」という反発が起きたことから、巨人は見返りとして石本の秘蔵っ子であった山川武範を広島にトレードした。
移籍後初出場となった同19日の名古屋戦（後楽園）では与那嶺要と共にファンに入団挨拶したが、その直後の試合で代打で登場し、エース杉下茂からいきなり本塁打を放った。当時の巨人外野陣は青田昇・与那嶺・南村侑広らで充実していたことから、樋笠は控えに回ることが多く、やがて代打の切り札として存在感を高めていく。1952年には代打として31回起用され、26打数9安打の打率.346でリーグトップの代打成功率を収めている。それでも、1953年に青田が大洋に移籍すると、若い岩本尭とレギュラーを争って外野手として100試合近くの出場を果たす。1953年は12本、1954年は11本と2年連続で2桁本塁打を記録し、その後は再び代打での出場が主となった。
1956年3月25日の中日戦（後楽園）で巨人は中日の先発大矢根博臣から9安打を放ちながら無失点に抑えられ、杉山悟の本塁打などで0-3とされ、迎えた9回裏、無死一、二塁として中日は杉下をリリーフに送る。広岡達朗のダブルプレーと思われた当たりを野手がファンブルして満塁とし、続く藤尾茂が三振に倒れ、1死満塁となった場面で、打席に投手の義原武敏の場面で水原茂監督は代打に樋笠を送った。「杉下は必ず直球で勝負する」と読んでいた樋笠は、第3球目の内角高めのストレートを左中間スタンドへ、日本プロ野球史上初となる「代打逆転サヨナラ満塁本塁打」を放った。ホームイン後に桶笠はナインから胴上げされ、劇的な勝利に興奮した水原が頬にキスするシーンもあった。スコアは4-3であったが、当日の試合前から樋笠は杉下との対戦を予想し、杉下に球質が似ていたチームメイトの別所毅彦・大友工の投球練習のブルペン捕手を買って出て、その球質を熱心に観察していたという。これを記念して3月25日は「ドラマチックデー」に定められている。その後、日本プロ野球では樋笠を含めて8例の「代打逆転サヨナラ満塁本塁打」を記録しているが、このうち3点差をひっくり返したいわゆる「釣り銭無し」は他には2001年の北川博敏と藤井康雄がいる。さらに4月22日の大阪戦（後楽園）では小山正明からシーズン2本目となる代打サヨナラ本塁打を打っているが、この年の本塁打はこの2本に留まり、1957年に現役を引退。
引退後は、巨人二軍コーチ（1958年）、ヤシカ監督（1959年）を経て、巨人時代の同僚であった千葉茂監督に請われて近鉄バファロー一軍打撃コーチ（1960年 - 1961年）→寮長を務めた。その間に浪速短期大学広報マスコミ課を受講し、近鉄退団後は球界を離れて巨人球団代表・橋本道淳の紹介で第一広告社に入社。校正部長などを歴任し、1975年に定年退職するまで勤務。1977年には東京都中央区月島のイヌイ運送に入社して総務、業務部長、常務取締役を歴任し、1988年退職。得意先に出向くと必ず「あのホームラン」の話が出て、商談がスムーズに進んだという。1986年に夫人を亡くし、晩年は兵庫県西宮市で一人暮らししていたが、広田地区五月会の老人ホームカラオケ部会の指導委員として社会福祉に貢献した。
2007年6月17日死去。87歳没。
選手としての特徴

代打の準備として、以下の取り組みを行っていたという。
試合中にベンチに腰を下ろすことなく、打席と同じような視線をつくるため立ったまま試合を見て、鏡の前で素振りをして出番に備えていた。
ネクストバッターズサークルでは、必ず右膝のみ地面に突いて、投球のタイミングを計るために左膝は立てていた。
チェンジ（攻守交代）の際、小石を拾う振りをして本塁付近まで出て行き、相手投手の投球のスピードを横目で測定した。
相手チームのブルペンを観察して、そこで投げている投手が登板してきたら初球にどの球種を投げてくるか推理した。
人物

伝統的な服装を好み、ユニフォームのズボンの下は褌一丁で、代打逆転サヨナラ満塁本塁打を打った際も、褌を着用していた。また、丹前を着込んで、30cmもあるキセルに紙巻きたばこを差して、悠々と多摩川の土手を散歩していた。
「何事も積極的であれば道は開かれる」を身上とした。1954年のアメリカ遠征で、チームメイトたちは英語を話せる与那嶺要を道案内に集団でストリップ小屋に繰り出したところ、樋笠は英語も話せず地理も不案内な中を一人で乗り込んで齧り付きで鑑賞しており、チームメイトはみなその行動力に驚いた。
1951年頃、住宅事情が悪く妻帯者も巨人の合宿所に居住しており、樋笠の隣の部屋に楠協郎が住んでいた。楠は男前だったため夫人がヤキモチを焼いて、楠の帰宅が30分も遅れようものなら、必ず騒ぎが持ち上がっていた。壁一枚しか隔てていない樋笠の部屋にその騒ぎは筒抜けだったため、騒ぎを聞きつけるたびに、樋笠は楠の部屋に現れ「あんたらは夫婦をなんだと思っているんだ。亭主の帰りが30分遅いからといって、泣きわめく女房がどこにいる」などと、夫婦に説教をしていた。
詳細情報 > 年度別打撃成績

| 年  度 | 球団 | 試合 | 打席 | 打数 | 得点 | 安打 | 二塁打 | 三塁打 | 本塁打 | 塁打 | 打点 | 盗塁 | 盗塁死 | 犠打 | 犠飛 | 四球 | 敬遠 | 死球 | 三振 | 併殺打 | 打率 | 出塁率 | 長打率 | OPS |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1950 | 広島 | 133 | 551 | 494 | 61 | 108 | 17 | 5 | 21 | 198 | 72 | 10 | 8 | 1 | -- | 54 | -- | 2 | 52 | 19 | .219 | .298 | .401 | .699 |
| 1951 | 巨人 | 31 | 55 | 46 | 12 | 17 | 3 | 0 | 3 | 29 | 8 | 1 | 4 | 1 | -- | 8 | -- | 0 | 6 | 0 | .370 | .463 | .630 | 1.093 |
| 1952 | 巨人 | 47 | 79 | 69 | 9 | 16 | 3 | 1 | 3 | 30 | 13 | 3 | 0 | 1 | -- | 9 | -- | 0 | 13 | 2 | .232 | .321 | .435 | .756 |
| 1953 | 巨人 | 96 | 311 | 270 | 45 | 69 | 12 | 0 | 12 | 117 | 42 | 5 | 5 | 0 | -- | 41 | -- | 0 | 39 | 5 | .256 | .354 | .433 | .787 |
| 1954 | 巨人 | 92 | 296 | 254 | 33 | 54 | 7 | 0 | 11 | 94 | 32 | 4 | 2 | 1 | 2 | 38 | -- | 1 | 44 | 10 | .213 | .315 | .370 | .685 |
| 1955 | 巨人 | 69 | 184 | 169 | 13 | 38 | 5 | 2 | 2 | 53 | 20 | 2 | 1 | 2 | 1 | 12 | 0 | 0 | 25 | 9 | .225 | .275 | .314 | .589 |
| 1956 | 巨人 | 61 | 53 | 49 | 8 | 9 | 0 | 0 | 2 | 15 | 7 | 0 | 1 | 0 | 0 | 4 | 0 | 0 | 14 | 1 | .184 | .245 | .306 | .551 |
| 1957 | 巨人 | 19 | 28 | 25 | 0 | 4 | 1 | 0 | 0 | 5 | 0 | 0 | 2 | 1 | 0 | 2 | 0 | 0 | 6 | 1 | .160 | .222 | .200 | .422 |
| 通算：8年 | 通算：8年 | 548 | 1557 | 1376 | 181 | 315 | 48 | 8 | 54 | 541 | 194 | 25 | 23 | 7 | 3 | 168 | 0 | 3 | 199 | 47 | .229 | .314 | .393 | .707 |
詳細情報 > 記録

代打満塁逆転つり銭なしサヨナラ本塁打：1956年3月25日、対中日ドラゴンズ戦（後楽園球場） ※史上初
詳細情報 > 背番号

10 （1950年）
24 （1951年 - 1957年）
40 （1960年 - 1961年）
湯 (中華料理)

| 湯> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  湯
簡体字：:  汤
拼音：:  tāng
発音：:  タン
日本語読み：:  とう
韓国語：:  탕
英文：:  tang
テンプレートを表示
湯（タン、拼音: tāng、簡体字：汤、朝鮮語：탕、文化観光部2000年式：tang、マッキューン＝ライシャワー式：t'ang） は中華料理および朝鮮料理におけるスープである。朝鮮半島の固有語ではクク（クク、국）ともいう。
概要

特徴としては以下が挙げられる。
材料をだしがらとしない場合が多い - 取り出して別の料理に使うためだしがらにするまで煮出さない。(江西料理や広東料理の壷で蒸すスープではだしがらとなる。)
浮いた油を取らない - 特殊な場合でない限り油を取らない。
くさみ抜き - だしが動物性の場合、ネギや生姜の薄切りを入れる。
種類

材料による分け方
葷湯（フンタン、hūntāng）
「葷」（なまぐさ）、すなわち動物性の材料で取った湯。
牛、豚、鶏の肉や骨、中華ハム、乾し鮑、乾し貝柱、乾しアゲマキガイ、スルメ、ヒラメの干物などを使用する。
素湯（スータン、sùtāng）
動物性のものを使わず、植物性の材料で取った湯。
緑豆、大豆、大根、ニンジン、セロリ、シイタケなどを使用する。
濃度、とろみによる分け方
濃湯（ノンタン、nóngtāng）
豚皮、羊肉、牛の尾を使ったような濃厚なスープ。水溶き片栗粉でとろみをつけたスープをいう場合もあるが、多くは「羹」(ゴン、gēng)と呼ばれる。とろみをつけると、スープが冷めにくくなり、具が沈まず、口当たりもよくなる。
現代中国語ではシチューを含む煮込み料理も含む。
色による分け方
清湯 （チンタン、qīngtāng）澄んだスープのこと。塩、酒で味をつけた食欲を誘う為のスープであり、彩りも大切であるため、灰汁は丁寧にとる。 現代中国語ではブイヨンを指すこともある。
高湯（カオタン、gāotāng）もしくは上湯（シャンタン、shàngtāng）
清湯の中でも高級とされるスープ。金華ハムと丸鶏、牛肉、豚肉を長時間煮込み、塩で味を調えたスープ。
元々は「上湯」の語は広東語由来（soeng6tong1）の表記である。
現代中国語ではフォンや日本の出汁（日式上湯）を指すこともある。
白湯（パイタン、báitāng）
白いスープ。魚介類や豚骨などを強い火力で長時間煮込み、白濁させて仕上げる。麺類のスープに使われることが多いが、アクをとって白濁をかなり薄めて調理されることが多い。
料理としての湯

中国および朝鮮には、料理名として「湯」の文字が多く使用されている。それらは単なるスープではなく、煮込んだ様々な具材とともに提供され食されるもの、あるいはスープである湯に、食材を加えて調理し提供されるものなどさまざまである。スープである湯と料理としての湯の概念の区別は、必ずしも明確にされているとは言えない。また、生薬を煮出した煎じ薬も「湯」と呼ばれ、中には甘い味を付けるものもあるが、生薬は料理にも入れる場合があるため、それらの境界には曖昧さが残る。
中華料理 酸辣湯
朝鮮料理 カルビタン