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早川雪洲
評価 > マチネー・アイドルとして

雪洲は二枚目といわれ、野上は若い時の雪洲の容貌について「どこかエルヴィス・プレスリーに似ている。プレスリーをもっと白面の紳士にしたような雰囲気で、たしかに女性が好む顔立ちである」「知性と甘さと男らしさがほどよくミックスされた、完璧に近い美男子である」と評している。そんな雪洲はアメリカ時代の1910年代に、白人女性の間でマチネー・アイドル（英語版）として熱狂的に支持された。マチネー・アイドルとは、女性向けの性的魅力を持つ男性エンターテイナーのことで、女性たちが夫や恋人と夜を過ごす代わりに、昼間（マチネーは昼間興行を指す）にスクリーン上で愛を分かち合う相手を意味している。雪洲の運転手をしていた宮武東洋は、当時の雪洲の女性ファンからの人気ぶりについて次のように証言している。
早川雪洲。今世紀最大の映画スターです。彼の登場は嬉しかったな。日本人の男なんか相手にされない時代にね、さっそうと現れたんですよ。…白人の女性がね、日本人の男に、あなた、身を投げ出すのです。…車が劇場に着くでしょう、プレミアショーかなんかのね、彼が下りたところが運悪く水溜まりでしてね、それで雪洲がちょっと困った顔をしたんですね。するとね、十重二重と取りかこんでいた女性たちがね、みんなわれ先にと着ている毛皮のコートを雪洲の足元に敷くのですよ、彼の足を汚してはいけないとね。
マチネー・アイドルとしての雪洲は、端正な顔立ちに加えて、東洋の神秘性やエキゾチシズムを体現する魅力的な存在であり、『チート』の白人女性を誘惑する残忍な日本人のように、悪や脅威の対象となる役柄でタイプキャストされた。宮尾は、雪洲には洗練され理知的で、神秘的にうつる魅力的な人物のイメージと、タブーとされたアメリカ白人の雑婚（異人種間結婚）に対する恐怖を体現する性的脅威のイメージという「二重性」のイメージが与えられ、それによりマチネー・アイドルになることを可能にしたと指摘している。その背景としては、1910年代のアメリカ人の日本や日本人に対するイメージとして、黄禍論や排日運動に裏打ちされる悪や経済的脅威としてのイメージと、物質的な豊かさと洗練された文化を持つイメージの2つが同時に存在していたことが挙げられており、映画史家のロバート・スクラー（英語版）も雪洲がスターになれたのは「日本人に対する二面的なイメージを表現できたからである」と述べている。また、宮尾は、雪洲に性的魅力や性的脅威を与えた背景に関して、当時のアメリカ映画で白人女性が非白人の男性に性的に誘惑されたり脅威にされたりする題材がしばしば登場したことを指摘している。
アメリカの白人女性にとって、こうした二重性のイメージを持つ雪洲はこれまでに見たことのないタイプの男性であり、彼に不思議な魅力を感じた。『チート』の公開当時の批評では、「ハヤカワがアメリカ人女性にもたらした影響には、美しく、野性的な異人種の男性とのセックスを体験したいという隠れた衝動、マゾヒズムが伴っていた」と述べられている。人種とセックスについてのタブーが、白人女性の熱狂的なファン層を生んだと語るスティーブン・ゴンは、雪洲の作品の多くは最後にヒロインを諦める設定であり、アメリカ女性たちがこのような物語を通じて「違う人種の男性との恋愛という禁断の木の実の味を味わった」と述べている。また、ゴンは雪洲のこのような役柄から「何事にも秀でた東洋人が白人のヒロインと恋に落ち、結末で彼女らのために自らを犠牲にする」というハリウッドの新しいステレオタイプが作り出されたと指摘している。宮尾も同様に、雪洲が中国人王子を演じた『伝説の祭壇（英語版）』（1920年）以降は、「認められぬ異人種間恋愛のため自己を犠牲にするアジア人男性」というイメージでタイプキャストされたと指摘している。
中川織江によると、雪洲がスターになったことで、ハリウッドでは白人スター路線を方向転換して、エキゾチックでセクシーな男優を発掘し始めるようになったという。
そこで登場したのがイタリア人男優のルドルフ・ヴァレンティノであり、彼も情熱的で性的魅力があり、時には邪悪ですらあるような役柄を演じた。『シーク』（1921年）では当初オファーを受けていた雪洲に代わり、ヴァレンティノが主演を務めている。中川は、雪洲とヴァレンティノがサイレント映画時代のセクシーな「異国の男」のシンボルであったと述べている。ヴァレンティノはその時代を代表する男性アイドル俳優として名前がよくあがり、セックスシンボルの草分けといわれることもあるが、雪洲はヴァレンティノの先輩にあたる。そのため映画史家のマーク・ワナメーカーは、雪洲が最初のハリウッドの男性のセックスシンボルであり、ヴァレンティノはその2番目であると指摘している。
評価 > 人種の障壁

中川は、排日感情が高まっていた1910年代のアメリカにおいて、雪洲は「白人と互角に主役を張って、アメリカ社会に根を下ろしたただひとりの日本人俳優」だったと評している。垣井は、雪洲が鶴子とともに「良くも悪くもアメリカ人の日本人に対するイメージの原型を創った」と述べている。1918年の『ムービング・ピクチャー・ワールド（英語版）』誌には「早川の役柄は彼の人種の代表で、彼の民族を（米国人が）理解するのに貢献している」と書かれており、宮尾もアメリカで「俳優個人としての早川に与えられたイメージが日本人の象徴と見なされた」と指摘している。しかし、それゆえに雪洲の作品は、ステレオタイプ的な描写で日本人の誤ったイメージを与えているとして、日本人から強く批判された。1922年に『キネマ旬報』は、雪洲の主演映画全般を「白色人種特に米人等に了解できぬ為か彼の取扱ふ東洋精神は常に浅薄なものである」と批判した。
白人社会のハリウッドにおいて、黄色人種のアジア人俳優は悪役や白人俳優を引き立てる脇役を演じることしかできず、白人スターと同じような役柄で扱われることがほとんどなかった。雪洲は上山草人やアンナ・メイ・ウォンをはじめとする戦間期の非白人の人気俳優の中で、マチネー・アイドルとして主役を張れたただひとりの俳優ではあったものの、あくまでも正義のヒーローではなくて悪役でスターになった。そのことについて雪洲は1949年に「（正義の）ヒーローを演じることが唯一の野望」だと思いを明かしている。中川は、排日ムードが濃くなる時代では、黄色人種は悲劇的に描かれなければならなかったと指摘している。
また、当時のアメリカ人から見て、日本人は中国人などの他の非白人と同じように扱われたため、雪洲も他の日本人俳優と同様に、日本人以外の非白人を何度も演じた。さらに、1922年に作られ始めた映画製作者の自主倫理規定ヘイズ・コードによって、映画で異人種間結婚を描くことが禁じられたため、それ以後は雪洲のステレオタイプな役柄を与えること自体が制度的に不可能となった。
評価 > 演技

1910年代のサイレント映画時代の雪洲は、クローズアップの映画技法が多用し始められた当時に求められつつあった、動きを抑制した自然な演技という新しい映画の演技スタイルを確立した俳優のひとりとして評価されている。初期の映画では、大げさな身振りや表情で演技をするのが当たり前だったが、雪洲は動きを抑え、表情も「凍てついた顔」と呼ばれるほど抑えて、内面的な演技を見せた。宮尾は、この演技スタイルを「自制と抑制」と呼び、雪洲がその先駆かつ模範であると述べている。フランスの社会学者エドガール・モランも、1910年代後半に抑制された演技を見出した俳優として、アドルフ・マンジュー、エーヴ・フランシス、リリアン・ギッシュ、ノーマ・タルマッジらとともに雪洲の名前を挙げている。
雪洲は自身の抑制された演技を歌舞伎の腹芸と称し、九代目市川團十郎の芸を手本にしていることを明言した。腹芸になぞらえた雪洲の演技は新鮮なものとして受け止められ、批評家たちもその演技を支持し、雪洲は性格俳優としての評価を得た。とくに『チート』での演技は、ルイ・ドゥリュックなどのフランスの映画批評家から絶賛され、佐藤忠男曰く「表情を抑えた「凍てついた顔」のクローズ・アップこそが演劇では得られない映画的表現なのだ、という啓次」を彼らに与えた。モランも、映画の演技は「『チート』の雪洲の凍てついた顔で始まった」と述べている。1920年代には雪洲の抑制された自然な演技も目新しいものではなくなり、1922年の『朱色の画筆（英語版）』の演技も「自然で正統的ではあるがわざとらしい」と批判された。一方、映画史研究者の佐崎順昭は、雪洲が『戦場にかける橋』で「抑制された演技によって日本武士道のイメージを定着させた」と評している。
日本でも、1910年代後半に映画雑誌『キネマ・レコード』の若い執筆者たちは、歌舞伎などの演劇の模倣に過ぎなかった当時の日本映画を、外国映画のスタイルや製作技術を真似して近代化することを主張していたこともあり、雪洲を当時の日本人俳優よりも映画的な演技をする俳優と高く評価した。野上によると、日本では多くの場合、演技者としての雪洲の評価はかなり低く、世界的な大スターであることは認めても、優れた演技をする名優と考える映画関係者はほとんどいなかったという。しかし、日本で名優と呼ばれた俳優たちは、雪洲の貫禄と演技に圧倒されたという。演劇界の名優と呼ばれた井上正夫も、舞台『天晴れウオング』で共演した時に、つかみどころのない雪洲の演技に恐れ感心し、その底力に脱帽したことを明かしている。フランスの名優と謳われたルイ・ジューヴェも同じようなことを語っており、『フォルフェテュール（フランス語版）』で共演した時に、雪洲の能面のような表情の演技に圧倒され、雪洲の前では自分の演技がひどく卑小に思えてしまい、通常の演技ができなくなってしまったという。
評価 > 称賛とレガシー

雪洲は生前にさまざまな栄誉を受けた。1923年5月には『ラ・バタイユ』の出演の功績をたたえて、フランス政府から芸術勲章オフィシアル・ド・アカデミーを贈られた。1958年にはニューヨーク市から名誉市民の鍵を贈られた。1960年にはハリウッド・ウォーク・オブ・フェームで映画産業への貢献に対して星を獲得し、ハリウッドのバイン通り1645番地に雪洲の名前と映画カメラの型が刻まれた星型のプレートが敷き込まれている。日本では、1952年に日本映画功労賞を受賞し、1960年に紫綬褒章、1966年に勲四等旭日小綬章を授けられた。
1925年にモーリス・ラヴェルが発表したオペラ『子供と魔法』の第1部で登場人物のひとりの中国茶碗が歌う「ティータイムのフォックストロット」では、カスカラ、ハラキリ、雪洲、早川......と、雪洲の名前が歌詞に使われている。1988年には日本で雪洲の生涯を題材にしたミュージカル『SESSUE 雪洲』が上演され、中村雅俊が雪洲を演じた。1990年代に映画監督の大島渚は、雪洲の生涯を題材にした伝記映画『ハリウッド・ゼン』の製作を計画し、雪洲役には坂本龍一、そしてルドルフ・ヴァレンティノ役にアントニオ・バンデラスを起用することを検討していたが、製作費を調達することができず頓挫した。
1997年、ロサンゼルスで雪洲の回顧展が開催され、雪洲の公私にわたる写真や撮影に使用した小道具などが展示された。2007年9月にもニューヨーク近代美術館で回顧展「Sessue Hayakawa: East and West, When the Twain Met」が開催され、16本のサイレント映画と2本のトーキーが上映された。カンヌ映画祭で長年に亘り会長職を務め、名誉会長でもあるジル・ジャコブ（フランス語版）は、2016年に雪洲の伝記小説『Un homme cruel』（残酷な男）をフランスで出版した。2020年にはアメリカのアジア系アメリカ人の歴史に焦点を当てた公共放送サービス（PBS）のドキュメンタリー・シリーズ『Asian Americans』で雪洲の生涯が取り上げられた。雪洲の出演作品のうち『チート』『蛟龍を描く人（英語版）』『戦場にかける橋』の3本は、アメリカ議会図書館によってアメリカ国立フィルム登録簿に「文化的・歴史的・芸術的に重要な映画」として保存されている。
雪洲の永続的なレガシーは、とくにアジア系アメリカ人コミュニティにとって大きなものである。しかし、アメリカ映画史研究において、雪洲はほとんど無視されてきた。2010年にメディア専門家のカーラ・レイ・フラーは、「アジア系アメリカ人として先例となる早川のハリウッドでのキャリアで注目すべきことは、彼が映画史やスターの研究で事実上無視されているということです。…さらに、早川が自身の映画会社を設立して経営したという稀なレベルの成功に達した事実は、ハリウッドの歴史の物語における早川に関する記述の省略をさらにひどいものにした」と主張している。宮尾も1996年に、数多いアメリカ映画史研究書に雪洲の名前はほとんど登場せず、雪洲だけに焦点を当てた研究書や論文は存在しないと指摘している。宮尾は2007年に雪洲の映画のキャリアに関する最初の本格的な研究書『Sessue Hayakawa: Silent Cinema and Transnational Stardom』を刊行した。
出演作品一覧 > テレビドラマ

特記がない限り、以下の一覧と情報は『セッシュウ! 世界を魅了した日本人スター・早川雪洲』の「雪洲が出演した映画・舞台・テレビ」に基づく。
| 放送年 | 邦題 原題 | 国 | 系列局 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1954年 | 真昼の人魚 | 日本 | NTV |  | 次女の冨士子と共演 |
| 1954年 | 鬼の九右衛門 | 日本 | NTV | 九右衛門 | 11月28日放送 |
| 1955年 | ああ無情 | 日本 | NTV |  | 脚色：早川雪洲。山一名作劇場の第1作（1955年10月4日 - 1956年5月1日放送） |
| 1956年 | 次郎物語 | 日本 | NTV |  | 山一名作劇場の第2作（5月8日 - 放送） |
| 1958年 | スタジオ・ワン Studio One | アメリカ | CBS | サトウ | シーズン10 第31話「倉敷の出来事（Kurashiki Incident）」 |
| 1958年 | クラフト・テレビジョン・シアター Kraft Television Theatre | アメリカ | NBC | 日本兵木村 | シーズン11 第23話「灼熱の孤島（The Sea is Boiling Hot）」 |
| 1958年 | レッド・スケルトン・ショー The Red Skelton Show | アメリカ | CBS |  | シーズン7 第35話「ボリバー・アンド・アンド・ザ・ロスト・パトロール（Bolivar and the Lost Patrol）」 |
| 1958年 | シルエット | 日本 | KR |  | 第2話「山荘第九号」に出演（10月16日放送、全2話）木曜劇場 |
| 1958年 | 幌馬車隊 Wagon Train | アメリカ | NBC | イトウ・サカエ | シーズン2 第9話「イトウ・サカエ物語（The Sakae Ito Story）」 |
| 1958年 | ジーキル博士とハイド氏 | 日本 | NTV |  | ヤシカゴールデン劇場の12月3日放送回。脚本は早川雪夫 |
| 1959年 | 平賀源内 | 日本 | NTV |  | 全4回。『灯、今も消えず』の2月5日 - 26日放送回 |
| 1959年 | あの波の果てまで | 日本 | NET |  | 脚本は早川雪夫 |
| 1960年 | アリサの肖像 | 日本 | KR |  | スチール・スター劇場、第9話・主演。鰐淵晴子と共演 |
| 1961年 | 激浪 | 日本 | TBS | 米内光政 | 原作・脚本は早川雪夫 |
| 1961年 | 根獅子のきりしたん | 日本 | TBS |  | 原作・脚本は早川雪夫 |
| 1961年 | 大菩薩峠 | 日本 | TBS |  | 10月7日 - 3月31日放送 |
| 1963年 | ルート66 Route 66 | アメリカ | CBS | 零戦の元パイロット高塚 | シーズン4 第1話「華麗なる訣別（Two Strangers and an Old Enemy）」 |
| 1964年 | アイ・ラブ・ユー | 日本 | NHK |  | テレビ指定席、6月27日放送回 |
| 1965年 | 大河ドラマ / 太閤記 | 日本 | NHK | 武田信玄 |  |
| 1966年 | 山のかなたに | 日本 | NTV |  | 第6話に出演 |
| 1967年 | 新婚さん | 日本 | TBS |  | 第18回「発車オーライ!!」に出演 |
| 1968年 | 日本剣客伝 | 日本 | NET |  | 第1話「宮本武蔵」（4月3日 - 24日放送、全4回。司馬遼太郎原作）に出演 |
→「Sessue Hayakawa filmography#Television appearances」も参照
出演作品一覧 > 舞台

特記がない限り、以下の一覧と情報は『セッシュウ! 世界を魅了した日本人スター・早川雪洲』の「雪洲が出演した映画・舞台・テレビ」に基づく。
| 年 | 邦題 原題 | 国 | 劇場 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1913年 | タイフーン The Tyhoon | アメリカ | エルクス・ホール | ニトベ・トコラモ |  |
| 1923年 | タイガー・リリー Tiger Lily | アメリカ | 東海岸の都市を巡業 |  |  |
| 1923年 | 神の御前に Knee of the God | フランス | カジノ・ド・パリ |  |  |
| 1923年 | サムライ Samurai | イギリス | ロンドン・コロシアム | 外交官上谷 |  |
| 1926年 | ラブ・シティ Love City | アメリカ | リトル・シアター | チャン・ロー | 別邦題表記は『恋の都』『恋の街』『花柳界』 |
| 1926年 | 馬賊の王子 The Bandit Prince | アメリカ | 全米を巡業 | 馬賊のチャン | 別邦題表記は『バクダッドの王子』『バンディット・プリンス』 |
| 1928年 | 笑へる男 The Man Who Laughs | アメリカ | 全米を巡業 | 日本青年トオヤマ | 兼原作 |
| 1930年 | 天晴れウオング The Honourable Mr. Wong | 日本 | 帝国劇場 | ウオング | 1933年の大阪浪花座の終演まで続く |
| 1931年 | 牡丹燈記 | 日本 | 帝国劇場 | 喬生 |  |
| 1931年 | 第七天国 | 日本 | 帝国劇場 | 道路掃除人シコオ | 1935年に新宿歌舞伎座で「早川雪洲一座公演」として再演 |
| 1931年 | ブラザーズ | 日本 | 帝国劇場 | 双生児のボブ・ノートン、エディ・コーノリー（2役） | 兼改訳演出 |
| 1932年 | 裸一貫の男 | 日本 | 明治座 | 洋服職人ジョン・バート |  |
| 1932年 | 続篇・天晴れウオング | 日本 | 明治座 | ウオング |  |
| 1932年 | 空閑少佐 | 日本 | 明治座 | 下村中佐 |  |
| 1933年 | 女人哀詞・唐人お吉物語 | 日本 | 明治座 | タウンゼント・ハリス |  |
| 1933年 | バッド・マン | 日本 | 浪花座 | メキシコ馬賊の首領パンチョ・ローペツ |  |
| 1933年 | ジキル博士とハイド氏 | 日本 | 金龍館 | ヘンリー・ジキル、ハイド（2役） | 兼演出・脚本 |
| 1933年 | 楠公父子 父子訣別 | 日本 | 浪花座 | 楠正成 |  |
| 1933年 | シカゴ暗黒街ギャング奇譚 兄弟 | 日本 | 浪花座 | 双子のボブとエディ（2役） | 兼改訳演出 |
| 1933年 | 亜米利加の使 | 日本 | 明治座 | タウンゼント・ハリス |  |
| 1933年 | ハムレット | 日本 | 明治座 | クローディアス |  |
| 1934年 | シラノ・ド・ベルジュラック | 日本 | 新歌舞伎座 | シラノ・ド・ベルジュラック | 兼演出 |
| 1934年 | 剣 | 日本 | 浅草公園劇場 |  | 「早川雪洲新進座」旗揚げ公演 |
| 1934年 | 鈴ヶ森 | 日本 | 新宿歌舞伎座 | 長兵衛 | 「早川雪洲新進座」公演 |
| 1934年 | 良人を殺すまで | 日本 | 新宿歌舞伎座 | 田川刑事 | 「早川雪洲新進座」公演 |
| 1934年 | 馬賊ローペツ | 日本 | 新宿歌舞伎座 | ローペツ | 「早川雪洲新進座」公演 |
| 1935年 | 大菩薩峠 甲源一刀流乃巻 | 日本 | 浅草松竹座 | 机龍之介 |  |
| 1935年 | 大釈尊劇 四海の光 | 日本 | 日本劇場 | シッタルタ | 「日本仏教劇協会」公演 |
| 1935年 | お夏狂乱 | 日本 | 日本劇場 | 清十郎 |  |
| 1959年 | カタキ Kataki | アメリカ | アンバサダー劇場 | 日本人将校 | ベン・ピアッツァ（英語版）との2人舞台 |
| 1959年 | 珍しい楽しみの夕 あいびき Evening of Rare Pleasures | アメリカ | セブン・アーツ・センター |  | 吾妻秀穂との2人舞台 |
| 1960年 | 魔術の女王 | 日本 | 梅田コマ劇場 | 松旭斎天一 |  |
感度と特異度

医学における感度（かんど）と特異度（とくいど）とは、臨床検査の性格を決める指標である。感度とは、陽性と判定されることが望ましいものを陽性と判定する確率である。特異度とは、陰性と判定されることが望ましいものを陰性と判定する確率である。
感度

感度が高い（高感度である）、とは、「陽性と判定されるべきものを正しく陽性と判定する可能性が高い」、あるいは「陽性と判定されるべきものを間違って陰性と判定する可能性が低い」という意味である。
特異度

特異度が高い、とは、「陰性のものを正しく陰性と判定する可能性が高い」、あるいは「陰性のものを間違って陽性と判定する可能性が低い」という意味である。
対となる表現に感度（敏感度）があるが、特異度は感度との兼ね合いで決まるため、必ずしも特異度のひたすら高い検査が良いとは言えない。
→「§ 感度と特異度の関係」を参照
なお、検査に限らず、「Bという症状は、Aという疾患に特異的だ（特異度が高い）」という言い方をすることが可能である。この場合の意味は、「Bという症状があれば、Aという病気がないのに誤ってAであると診断してしまう可能性が低い」という意味、すなわち「Bという症状があればAを強く疑ってよい」という意味で使われることが多く、逆に言えば「Bという症状がないからAという病気はない可能性が高い」と言っているわけではない。厳密にはこのような文脈で言う特異度とは陽性予測度であり、こういう文脈で使われる特異性・特異度は、検査における特異度の概念とは異なっている。
一般的には、感度が高いと除外診断 (rule out) に有用であり、特異度が高いと確定診断に有用である。
特異度 > 参考

→「第一種過誤と第二種過誤」も参照
感度、特異度、陽性適中率、陰性適中率については、以下の表を参考にされたい。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  |  | 真の状態 （生検などの詳細検査の結果で決定） | 真の状態 （生検などの詳細検査の結果で決定） |  |
|  |  | 陽性 | 陰性 |  |
| 検査 結果 | 陽性 | 真陽性 | 偽陽性 （第Ⅰ種の過誤：α過誤） | 陽性適中率 = 真陽性の数/検査陽性の数 |
| 検査 結果 | 陰性 | 偽陰性 （第Ⅱ種の過誤：β過誤） | 真陰性 | 陰性適中率 = 真陰性の数/検査陰性の数 |
|  |  | 感度 = 真陽性の数/本当に陽性の人数 | 特異度 = 真陰性の数/本当に陰性の人数 |  |
感度と特異度の関係

特異度は感度と関連性をもっている。以下に具体的な例で説明する。
ある病気Aで血清中の値が上昇する酵素を考えるとする。この検査では、正常人では平均100程度の数字であるが、病気Aを持っている者では平均1000程度の数字まで大幅に上昇する、と、統計的に分かっているとしよう。この場合、カットオフ値、つまり正常と異常の境目をどこにするのが妥当であろうか。
たとえば、150以上は異常、150未満では正常、として、この検査を運用するとする。すると、本当は病気Aではないのに「異常」と判定される被験者の数は必然的に増加する（偽陽性が増加する）。このような検査は、病気Aを持っている人を見逃す可能性は低いが、病気Aを持っていない人を正しく判定できる可能性は低い。つまり、高感度・低特異度の検査となる。
全く同じ検査でも、800以上は異常、800未満では正常、として、この検査を運用すると、今度は病気Aであるのに「正常」と判定される被験者の数が増える（偽陰性が増加する）。このような検査は、病気Aを持っていない人を不必要に心配させる可能性は低いが、病気Aを持っている人を正しく判定できない、低感度・高特異度の検査である。
理想の検査とは感度も特異度も完全に100%である検査であるが、実際にはそのような完璧な検査は存在しない。カットオフ値は、感度と特異度、両方の値を出来るだけ高くするよう適切な値に取るのが原則である。が、検査の目的によって調整されるのが実情である。たとえば日本の狂牛病の全数検査では、まず最初に、ELISA法でスクリーニング検査を行うが、これは安価な検査ながら感度を非常に高め、陽性の見逃しの可能性を極力減らし、特異度を犠牲にした検査である（すなわち偽陽性が出やすい）。
2025年のKリーグ1

| --- | --- |
シーズン:  2025年
試合数:  29
ゴール数:  60 (1試合平均2.07)
得点王:   周敏圭 (大田ハナシチズン) (5点)
最大差勝利ホーム試合
 済州 2-0 ソウル (2025年2月15日)
最大差勝利アウェー試合
 浦項スティーラース 0-3 大田ハナシチズン (2025年2月15日)
最多得点試合
 全北現代モータース 2-2 光州 (2025年2月23日)
最多連勝記録
 2 （大邱, 大田ハナシチズン）
最多連続負け無し記録
 3 （大邱, 金泉尚武, 光州）
最多連続勝ち無し記録
 3 （安養, 浦項スティーラース, 水原）
最多連敗記録
 3 （安養）
最多観客動員
 41415人 ソウル 2-1 安養 (2025年2月22日)
最少観客動員
 3193人 金泉尙武 0-0 光州 (2025年3月16日)
平均観客動員:  12659人
← 2024年 2026年 →  以上の結果は2025年3月16日現在
2025年のKリーグ1は、Kリーグ1の13回目のシーズンであり、大韓民国プロサッカーリーグ第1部としては43回目のシーズンである。冠スポンサーはKEBハナ銀行が務め、大会の正式名称は「ハナ1QKリーグ1」。昨シーズンの優勝チームは蔚山HDだった。
概要

2025年のKリーグ1は、レギュラーシーズン33試合と順位決定戦5試合の合計38試合が行われる。
参加チーム > 所在地とスタジアム

安養
大邱
大田ハナ
江原 (春川)
江原 (江陵)
金泉
光州
仁川
済州SK
全北現代
浦項
ソウル
水原FC
蔚山HD
2025年のKリーグ1に所属するクラブの所在地。
| チーム名 | 英語表記 | 所在地 | スタジアム |
| --- | --- | --- | --- |
| 蔚山HD | Ulsan HD | 蔚山広域市 | 蔚山文殊サッカー競技場 |
| 江原FC | Gangwon FC | 江原特別自治道 | 春川総合運動場  江陵総合運動場 |
| 金泉尚武 | Gimcheon Sangmu | 慶尚北道  金泉市 | 金泉総合運動場 |
| FCソウル | FC Seoul | ソウル特別市 | ソウルワールドカップ競技場 |
| 水原FC | Suwon FC | 京畿道  水原市 | 水原綜合運動場 |
| 浦項スティーラース | Pohang Steelers | 慶尚北道  浦項市 | 浦項スティールヤード |
| 済州SK | Jeju SK | 済州特別自治道 | 済州ワールドカップ競技場 |
| 大田ハナシチズン | Daejeon Hana Citizen | 大田広域市 | 大田ワールドカップ競技場 |
| 光州FC | Gwangju FC | 光州広域市 | 光州ワールドカップ競技場 |
| 全北現代モータース | Jeonbuk Hyundai Motors | 全羅北道  全州市 | 全州ワールドカップ競技場 |
| 大邱FC | Daegu FC | 大邱広域市 | 大邱スタジアム |
| FC安養 | FC Anyang | 京畿道  安養市 | 水原綜合運動場 |
参加チーム > 監督とキット

| チーム名 | 英語表記 | 監督 | シャツスポンサー | キット  マニュファクチュアラー |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 蔚山HD | Ulsan HD |  金判坤 | HD現代重工業 | アディダス |
| 江原FC | Gangwon FC |  鄭暻鎬 | 江原特別自治道 | ホマ |
| 金泉尚武 | Gimcheon Sangmu |  鄭正溶 | 金泉市韓国軍体育部隊 | Kelme |
| FCソウル | FC Seoul |  金基東 | GSグループ | プロスペクス |
| 水原FC | Suwon FC |  金殷中 | 水原市 | ヒュンメル |
| 浦項スティーラース | Pohang Steelers |  朴泰夏 | POSCO | カッパ |
| 済州ユナイテッド | Jeju United |  金鶴範 | SKエネルギー | プーマ |
| 大田ハナシチズン | Daejeon Hana Citizen |  黃善洪 | ハナ銀行 | アストレ |
| 光州FC | Gwangju FC |  李正孝 | 光州広域市 | Gol Studio |
| 全北現代モータース | Jeonbuk Hyundai Motors |  グスタボ・ポジェ | HYUNDAI | アディダス |
| 大邱FC | Daegu FC |  朴昶鉉 | 大邱広域市 | Gol Studio |
| FC安養 | FC Anyang |  柳炳勳 | 安養市 | V-EXX |
結果 > 順位表

| 順 | チーム | 試 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 点 | 出場権または降格 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 大田ハナシチズン | 5 | 4 | 0 | 1 | 9 | 4 | +5 | 12 | ACLエリートリーグステージ出場 |
| 2 | 蔚山HD | 5 | 3 | 1 | 1 | 6 | 2 | +4 | 10 | ACLエリートプレーオフ出場 |
| 3 | 金泉尚武FC | 5 | 2 | 2 | 1 | 7 | 5 | +2 | 8 |  |
| 4 | FCソウル | 5 | 2 | 2 | 1 | 3 | 3 | 0 | 8 | ACL2グループステージ出場 |
| 5 | 大邱FC | 5 | 2 | 1 | 2 | 6 | 5 | +1 | 7 |  |
| 6 | 江原FC | 5 | 2 | 1 | 2 | 4 | 4 | 0 | 7 |  |
| 7 | FC安養 | 5 | 2 | 0 | 3 | 5 | 7 | −2 | 6 |  |
| 8 | 光州FC | 4 | 1 | 3 | 0 | 4 | 3 | +1 | 6 |  |
| 9 | 全北現代モータース | 5 | 1 | 2 | 2 | 6 | 7 | −1 | 5 |  |
| 10 | 済州ユナイテッド | 5 | 1 | 1 | 3 | 5 | 8 | −3 | 4 | 入れ替え戦2に出場 |
| 11 | 水原FC | 5 | 0 | 3 | 2 | 2 | 5 | −3 | 3 | 入れ替え戦1に出場 |
| 12 | 浦項スティーラース | 4 | 0 | 2 | 2 | 3 | 7 | −4 | 2 | Kリーグ2 2025へ降格 |
最終更新は2024年3月16日の試合終了時. 出典: Kリーグ
順位の決定基準: 1) 勝点、2) 総得点、3) 得失点差、4)直接対決の勝点、5) 直接対決の得失点差、6) 直接対決の得点数、7) 反則ポイント、8)抽選
注釈:
↑  各チームはそれぞれ33試合を行った後に、2つのグループ (決勝A と決勝B) に分けられる。
↑  金泉尚武は国軍体育部隊のサッカーチームであり、アジアサッカー連盟 (AFC) からは「プロフェッショナルスポーツ選手のみによるクラブチーム」とみなされていないためAFCチャンピオンズリーグ (ACL) の出場資格が無い。
結果 > 順位推移表 > 1節 - 33節

| チーム / 節 | 1>   | 2>  | 3>  | 4>  | 5>  | 6>  | 7>  | 8>  | 9>  | 10>  | 11>  | 12>  | 13>  | 14>  | 15>  | 16>  | 17>  | 18>  | 19>  | 20>  | 21>  | 22>  | 23>  | 24>  | 25>  | 26>  | 27>  | 28>  | 29>  | 30>  | 31>  | 32>  | 33>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |

| 大田 | 1 | 5 | 2 | 1 | 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 蔚山HD | 10 | 7 | 3 | 2 | 2 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 金泉尚武 | 8 | 4 | 7 | 3 | 3 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| ソウル | 11 | 9 | 9 | 7 | 4 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 大邱 | 3 | 1 | 1 | 4 | 5 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 江原 | 8 | 6 | 8 | 5 | 6 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 安養 | 5 | 8 | 10 | 10 | 7 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 光州 | 6 | 10 | 4 | 0 | 8 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 全北現代 | 3 | 2 | 6 | 8 | 9 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 済州SK | 2 | 3 | 5 | 8 | 10 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 水原FC | 6 | 11 | 11 | 11 | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| 浦項 | 12 | 12 | 12 | 0 | 12 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |

| --- | --- |
: AFCチャンピオンズリーグエリート2026-27グループステージの出場権を獲得
: AFCチャンピオンズリーグエリート2026-27プレーオフの出場権を獲得
: AFCチャンピオンズリーグ2026-27グループステージの出場権を獲得
: 入れ替え戦に出場
: Kリーグ2 2026へ降格
出典: Kリーグ
結果 > 順位推移表 > 34節 - 38節

決勝A
| チーム / 節 | 34>   | 35>  | 36>  | 37>  | 38>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |













| --- | --- |
: AFCチャンピオンズリーグエリート2026-27グループステージの出場権を獲得
: AFCチャンピオンズリーグエリート2026-27プレーオフの出場権を獲得
: AFCチャンピオンズリーグ2026-27グループステージの出場権を獲得
出典: Kリーグ
決勝B
| チーム / 節 | 34>   | 35>  | 36>  | 37>  | 38>  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |













| --- | --- |
: 入れ替え戦に出場
: Kリーグ2 2026へ降格
出典: Kリーグ
結果 > 戦績表 > 1節 - 22節

| ホーム / アウェイ | AYG | DGU | DHC | GWN | GCS | GJU | JSK | JHM | PHS | SEL | SWN | USH |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| FC安養 | — |  |  |  | 1–3 |  |  |  |  | a |  |  |
| 大邱FC | 0–1 | — | 1–2 | 2–1 |  |  |  |  |  |  | 3–1 |  |
| 大田ハナシチズン |  |  | — |  |  |  |  |  |  |  | 1–0 | 0–2 |
| 江原FC |  |  |  | — |  |  | 0–0 |  | 2–1 | 0–1 |  |  |
| 金泉尚武FC |  |  |  |  | — | 0–0 |  |  |  |  |  |  |
| 光州FC | 2–1 |  |  |  |  | — |  |  |  |  | 0–0 |  |
| 済州ユナイテッドFC |  |  | 1–3 |  | 2–3 |  | — |  |  | 2–0 |  |  |
| 全北現代モータース |  |  |  | 0–1 | 2–1 | 2–2 |  | — | 2–2 | a |  | a |
| 浦項スティーラース |  | 0–0 | 0–3 |  |  |  |  |  | — |  |  | a |
| FCソウル | 2–1 |  |  |  | 0–0 |  |  | a |  | — |  |  |
| 水原FC |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 0–0 | — | 1–1 |
| 蔚山HD FC | 0–1 |  |  |  |  |  | 2–0 | 1–0 | a |  |  | — |
最終更新は2025年3月16日の試合終了時. 出典: Kリーグ
色: 青 = ホームチームが勝ち; 黄 = 引き分け; 赤 = アウェーチームが勝利。
結果 > 戦績表 > 23節 - 33節

| ホーム / アウェイ | AYG | DGU | DHC | GWN | GCS | GJU | JJS | JHM | PHS | SEL | SWN | USH |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| FC安養 | — |  |  |  |  |  |  |  |  | a |  |  |
| 大邱FC |  | — |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 大田ハナシチズン |  |  | — |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 江原FC |  |  |  | — |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 金泉尚武FC |  |  |  |  | — |  |  |  |  |  |  |  |
| 光州FC |  |  |  |  |  | — |  |  |  |  |  |  |
| 済州ユナイテッドFC |  |  |  |  |  |  | — |  |  |  |  |  |
| 全北現代モータース |  |  |  |  |  |  |  | — |  | a |  | a |
| 浦項スティーラース |  |  |  |  |  |  |  |  | — |  |  | a |
| FCソウル | a |  |  |  |  |  |  | a |  | — |  |  |
| 水原FC |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | — |  |
| 蔚山HD FC |  |  |  |  |  |  |  | a | a |  |  | — |
試合は2025年2月15日 に開始予定。出典: Kリーグ
色: 青 = ホームチームが勝ち; 黄 = 引き分け; 赤 = アウェーチームが勝利。
結果 > 戦績表 > 34節 - 38節 > ファイナルA

出典: K League
色: 青 = ホームチームが勝ち; 黄 = 引き分け; 赤 = アウェーチームが勝利。
結果 > 戦績表 > 34節 - 38節 > ファイナルB

出典: K League
色: 青 = ホームチームが勝ち; 黄 = 引き分け; 赤 = アウェーチームが勝利。
入れ替え戦

試合開始時間は全て現地時間（UTC+9）。
入れ替え戦 > 入れ替え戦1

(Kリーグ2 2位) v 
(Kリーグ1 11位)
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  (Kリーグ2 2位) | v |  (Kリーグ1 11位) |

(Kリーグ1 11位) v 
(Kリーグ2 2位)
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  (Kリーグ1 11位) | v |  (Kリーグ2 2位) |
入れ替え戦 > 入れ替え戦2

(Kリーグ2 プレイオフ勝者) v 
(Kリーグ1 10位)
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  (Kリーグ2 プレイオフ勝者) | v |  (Kリーグ1 10位) |

(Kリーグ1 10位) v 
(Kリーグ2 プレイオフ勝者)
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
|  (Kリーグ1 10位) | v |  (Kリーグ2 プレイオフ勝者) |
統計 > 得点ランキング

| 順位 | 選手 | 所属 | 得点 |
| --- | --- | --- | --- |

出典: Kリーグ
観客動員

※無料チケットでの来客は集計対象外となっている。
楠木正虎

|  凡例楠木 正虎 |
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時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  永正17年（1520年）
死没:  文禄5年1月11日（1596年2月9日）
改名:  大饗正虎→楠木正虎（楠正虎）→長諳（号）
別名:  通称：甚四郎、長左衛門
墓所:  墓碑：京都市上京区新町通鞍馬口下ル妙覚寺
官位:  式部卿法印、従四位上・河内守
主君:  足利義輝→松永久秀→織田信長→豊臣秀吉
氏族:  大饗氏?、楠木氏?
父母:  父：大饗隆成?
子:  正辰
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楠木 正虎（くすのき まさとら）は、戦国時代から安土桃山時代の武士、世尊寺流の書道家。法名は長譜（ちょうあん）と名乗った。式部卿法印、従四位上・河内守。子に楠木正辰。
足利義輝、松永久秀、織田信長、豊臣秀吉に仕えた。
生涯

大饗氏の出。生国は備前。のち、伊勢国神戸（現在の三重県鈴鹿市神戸）に住したという（『梶川系図』）。はじめは通称を大饗長左衛門（甚四郎）。『尊卑分脈』所収『橘氏系図』によれば、楠木正成の孫・楠木正秀の子という河内大饗氏の大饗正盛の子孫・大饗隆成の子。
織田家、豊臣家の右筆（書記官）を担当した。正虎は、書を飯尾常房に学んだといわれる（飯尾常房は文明17年（1485年）に没しているので、実際にはその弟子筋の人物に学んだと推測される）。世尊寺流の当代一流の書家であった。
織田信長が羽柴秀吉の妻である高台院に出した古文書があり、これは昭和初期まで信長の直筆とされてきたが、右筆の正虎が書いたものであることが明らかとなった。
正虎は楠木正成の子孫と称したが、正成ら楠木氏が朝敵とされていたために楠木姓を名乗れず、朝廷にその赦免を嘆願した。これには松永久秀による朝廷への取り成しや、将軍・足利義輝の了解もあった。
永禄2年（1559年）11月20日、正虎は正親町天皇より、正成ら楠木氏を赦免する綸旨を受けて、晴れて楠木姓を公言できるようになった（『旧讃岐高松藩士楠氏家蔵文書』）。
天正3年（1575年）には式部卿法印に叙せられ、松井友閑らとともに佐久間信盛の監督官の立場に任じられる。
天正9年（1581年）2月の京都御馬揃えでは、坊主衆の一員としての参加が確認できる（信長公記）。
出身である備前焼の有力窯元であった備前大饗氏とは親しい関係が続き、天正10年（1582年）3月に羽柴秀吉が備前に滞留した際は大饗邸に滞在した。
文禄元年（1592年）からの朝鮮征伐に際しては、肥前国名護屋城において、石田三成の父である石田正継とともに記帳などにあたった。後に従四位上・河内守に任じられた。
文禄5年（1596年）1月11日、死去した。
親族

息子に楠木正辰（通称を甚四郎）がいて、冷泉家の娘を妻としていた。正虎父子は冷泉家・山科家と親しかった。
また、宇喜多氏（のち徳川氏）の家臣・楢村玄正は、正虎の子を称している（『楢村系図』）。
IWGP

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: この項目では、かつて新日本プロレスが開催していた「International Wrestling Grand Prix」について説明しています。「IWGP」が略称の小説については「池袋ウエストゲートパーク」を、その小説を原作としたテレビドラマについては「池袋ウエストゲートパーク (テレビドラマ)」をご覧ください。
IWGPは、かつて新日本プロレスが開催していた「IWGPリーグ戦」の名称及び同団体が管理、認定しているチャンピオンベルトの名称。正式名称はインターナショナル・レスリング・グランプリ（International Wrestling Grand Prix、国際レスリング大賞）。
概要

IWGPはプロレス界における世界最強の男を決めるという考えの下にアントニオ猪木が提唱したものである。各地域や各々の団体にチャンピオンベルトがある事で真のチャンピオンを決めるべき姿を確立する為の目的で、当初の計画では日本で開幕戦を行い、韓国→中近東→欧州→メキシコと転戦して決勝をニューヨークで行う予定だったが計画が壮大すぎたことに加え、「プロレス界における世界最強の男を決める」と言うプランから、それぞれの地区で王者を抱えていたプロモーターからの協力も得られず、紆余曲折の末1983年5月6日に蔵前国技館で第1回「IWGPリーグ戦」を開催。第1回「IWGPリーグ戦」決勝のハルク・ホーガン対猪木戦におけるホーガンのアックスボンバーによるアントニオ猪木の失神KOシーンが有名。第2回「IWGPリーグ戦」でも両者は決勝で戦ったが長州力の乱入によるリングアウトで猪木が勝利。
IWGPヘビー級王座に先駆ける形で1985年12月12日にIWGPタッグ王座、1986年2月6日にIWGPジュニアヘビー級王座が創立されて、本来の目的であったIWGPヘビー級のリーグ戦は1987年の第5回まで行われ、6月12日に第5回「IWGPリーグ戦」を制した猪木に初代IWGPヘビー級王者としてチャンピオンベルトが授与された。以降はIWGPはチャンピオンベルトの名称として現在まで受け継がれている。
IWGP構想

新日本プロレスの旗揚げ当時は、世界最高峰のプロレス団体、最高の権威を持つと言われていたのがNWAであった。このNWAに加盟しなければNWA世界ヘビー級王者も招聘することはできず、タイトルに挑戦することもできなかった。しかし、NWA加盟は新日本にとって高いハードルであった。元々日本のプロレス界とNWAは深いつながりを持っていた。力道山の存命中から、当時の世界王者であったルー・テーズを招聘してタイトルマッチも実現している。日プロは崩壊するまで、NWA加盟団体であった。
NWAは1ヶ国（1地域）に1団体という規定があり、日本はすでに日プロが加盟していたが、ジャイアント馬場が全日本プロレスを旗揚げすると、アメリカ遠征時代の深い関わりから、臨時総会が開かれて加盟が認められている。これに対して新日本は、猪木の知名度がアメリカでは馬場よりも大きく劣ることもあって、ほとんど無視されているような状態であった。
閉ざされていたNWA加盟への道を切り開くきっかけを与えてくれたのは、NWA内では「反主流派」と目されていたWWFのビンス・マクマホン、NWAハリウッド・レスリングのマイク・ラベール（ロサンゼルスのプロモーター）であった。彼らは独占禁止法を盾に取ってNWAに対して訴訟を起こしてはどうかと提案。こうした経緯もあって新日本は1970年代後半にNWA加盟が認められた。しかし、NWAでは実務的な話しかされず、さらにNWA世界ヘビー級王者を招聘してタイトルマッチができるのは既存のプロモーター（つまり全日本）だけという条件も付けられていた。
何かと障害があり不自由が多いNWAでの活動に辟易していた新間寿は、ある時お経を読んでいるときにIWGP構想を思いついた。時を同じくして、猪木から「新間、NWAには入ったけど、チャンピオンは来ない。何かいいアイディアはないか」という話があり、新間は「簡単じゃないですか。NWAの上にいくやつを創りましょう。創れるか創れないかではなく、創ればいいんですよ」と申し出た。
その後、WWFの全米制圧によりNWAの権威が失墜し、現在は逆に新日本の興行ではIWGPの方がNWAよりも権威ある王座となっており、IWGPのタイトルマッチの前座でNWAのタイトルマッチが組まれるという逆転現象が起きている。
IWGPルール

試合時間は60分1本勝負。
試合の決着はフォール、ギブアップ、KO、リングアウト、レフェリーストップ、ドクターストップ、反則、ノーコンテストで決まる。いずれの場合も挑戦者が勝利した場合は王座が移動する。
時間切れは引き分け。ただし、両者リングアウトは適用せず、試合時間内であれば何度でも再試合とする。
王座保持者は原則としてタイトル獲得後6ヶ月以内に防衛戦を行わなければならない。
いずれも対戦者同士の合意があればルールを変更することができる。
王座一覧

IWGP世界ヘビー級王座（IWGPヘビー級王座、IWGPインターコンチネンタル王座の統一王座）
IWGP GLOBALヘビー級王座
IWGP USヘビー級王座
IWGPタッグ王座
IWGPジュニアヘビー級王座
IWGPジュニアタッグ王座
IWGP U-30無差別級王座
IWGP女子王座
NEVER無差別級王座
NEVER無差別級6人タッグ王座
STRONG無差別級王座
STRONG無差別級タッグ王座
STRONG女子王座
NJPW WORLD認定TV王座
KOPW王座
グレーテスト18クラブ王座
IWGP実行委員会

獣神サンダー・ライガー
タイガー服部
菅林直樹
松本仁司
山本小鉄
垣原賢人
ミラノコレクションA.T.
坂口征二
小林邦昭
永田裕志
チャンピオンベルトについて

1997年、橋本真也がIWGPヘビー級王座を保持の際にチャンピオンベルトが2代目になる（初代IWGPヘビー級王座のチャンピオンベルトは創設者のアントニオ猪木に寄贈）、その後、IWGPジュニアヘビー級王座とIWGPタッグ王座のチャンピオンベルトが2代目になり、IWGPジュニアタッグ王座が創設され、チャンピオンベルトの巻く部分だけ統一デザインになる。
2005年10月8日、IWGPヘビー級王座のチャンピオンベルトは3代目となるが保持していたブロック・レスナーが防衛戦を行わないままアメリカに持ち帰ってしまったため、しばらくは2代目IWGPヘビー級王座のチャンピオンベルトを代用していた。
2007年6月29日、両国国技館で開催されたIGF旗揚げ戦でレスナーがカート・アングルと非公式IWGPヘビー級選手権試合を行い、カートが3代目IWGPヘビー級王座を獲得。
2008年2月17日、新日本プロレス両国国技館大会でカートが正式王者の中邑真輔と「IWGPヘビー級選手権試合 ベルト統一戦」が行われ、中邑が勝利して4代目IWGPヘビー級王座のチャンピオンベルトが誕生（2代目IWGPヘビー級王座は、そのチャンピオンベルトを初めて保持した橋本の家族に寄贈された）。その後、2代目IWGPジュニアヘビー級王座、2代目IWGPタッグ王座、初代IWGPジュニアタッグ王座のチャンピオンベルトも新調された。