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虚偽報道
組織ぐるみの虚偽報道とその対応・国家レベルの虚偽報道

→「シャープパワー」、「諜報活動」、「ハイブリッド戦争」、および「サイバー戦争」も参照
経済平和研究所によれば、政府主導の虚偽報道は国内平和の低下と0.60という極めて高い相関指数を示しており、国内平和を実現するために政府は虚偽報道ゼロを目指すべきとしている。政府の虚偽報道、インターネットの利用状況、報道の自由度指数から判断した2022年度の日本の情報の自由度は、残念ながら世界第30位にとどまっている。アジアでは韓国、キプロス、台湾よりさらに下位だが、少なくとも米国よりはましである。
伊藤律会見報道、「ジミーの世界」報道、皇族スピーチ報道などはいずれも組織内の個人が功名心などに駆られて行なった虚偽報道であり、組織全体からすれば一種の誤報と見られなくもない。
一方で記者個人のみに一切の責任があるとし、校正を行うべき編集者や責任者たるメディア全体の反省がなされないため、体質改善が出来ずにやらせ虚偽報道が続くとの批判がある。逆に徹底した原因究明と明確な謝罪を行ったワシントン・ポストはむしろ評判をあげた。
有事においては、国家レベルで国益追求や政府高官のメンツという功利主義のもとで大規模な虚偽報道がなされる例もある。大日本帝国の大東亜戦争中における大本営発表や、敗戦後の占領下でのGHQによる言論統制下に於ける報道ではあえて事実を改変した報道が行われた。また中国・北朝鮮や軍政下のミャンマー・中東諸国などの独裁国家のメディア、自由主義国であってもイラク戦争におけるアメリカ合衆国の対外発表のように、現在でも例がある。また、2016年のドナルド・トランプの米国大統領の当選後、北マケドニアの町、ヴェレスで多数の親トランプ的な虚偽報道が生産されることがメディアによって捕捉され、同市は「フェイクニュースのハブ」と呼ばれるようになった。
インターネットでの虚偽報道

→「まとめサイト」および「コンテンツファーム」も参照
また、近年は虚偽の情報でつくられたインターネットニュースも問題視されている。主にネット上で発信、拡散される嘘の記事を指すが、誹謗中傷を目的にした個人の投稿などを含む場合がある。また、個人の投稿をテレビ、新聞等のニュースメディアが真偽確認をせず拡散する例も頻発している。インターネットでの虚偽報道は、SNSで発信、拡散される影響力を持つが、誤報であったとしても謝罪までは到らずうやむやになるケースが多い。
2016年8月25日、サイゾー系ウェブサイトのネットニュースにて、NHK関係者の発言として番組内の捏造を示唆する記事が掲載されたが、実際は取材の事実はなく、関係者の回答は架空のものであった。記事を書いた20代男性は、契約前に取材や記事執筆の経験はなかった。同社では編集長ら3名の社員が、30人程度の外部執筆者の原稿を受け取り、1日10本程度の記事を配信していたが、内容の真偽については確認していなかった。揖斐憲社長は「ネット上の書き込みを丸ごと信用してしまった」と説明し、「記事量とチェック体制のバランスが欠けていた。コストをかけずにPVを稼ぐため、記事本数で賄おうとする無料ネットメディアの構造的問題もある」とネットメディア全体の問題点も指摘した。
なお、日本青年会議所(JC)の「宇予くん」炎上事件の時に流出した資料によると、ツイッター等インターネットメディアを使って工作活動を行う企業やプロは存在しており、報酬は数百万円かかるとされている。
映画「ノロイ」では、登場する架空のジャーナリスト小林雅文のホームページインターネットアーカイブや小林のファンのブログなどが実際にインターネット上で閲覧できるようになっていた。このケースでは、映画そのものがフィクションであることは容易に想像がつくため、インターネット上でのページ開設も映画のリアリティを増すための演出としてとらえることが出来る。
2014年の御嶽山噴火では民主党政権時代の政策に絡むインターネット上で流布された事実無根の捏造情報を信じた当時の自民党参議院議員が他党批判の材料として使用する形で捏造情報をTwitterで拡散し、これが発端となり党同士の紛糾および民主党から自民党への謝罪要求にまで発展し、その後フェイクニュースの拡散を助長した自民党議員がツイートを削除の上で公式に謝罪、これを無根拠に批判された側である民主党が受け入れて決着した。
主要通信社による虚偽報道

共同通信社
時事通信社
主要新聞による虚偽報道

朝日新聞
毎日新聞
読売新聞
産経新聞
新聞における虚偽報道の事例をいくつか挙げる。ここでは代表的な虚偽報道事件をあげるが、過去に多くの新聞社で虚偽報道事件が発生している（各社での事件は各社の項目「疑義が持たれた報道、スキャンダル」の節を参照）。
主要新聞による虚偽報道 > 1867年　八戸事件 （清国 中外新聞）

→詳細は「八戸事件」を参照
八戸事件は、同治5年12月（1867年1月）に清国広州の新聞『中外新聞』に掲載された、「八戸順叔」なる香港在住の日本人が寄稿した征韓論の記事がきっかけとなり、日本と李氏朝鮮および清国との間の外交関係を悪化させた事件。征韓論は江戸時代末期（幕末）の吉田松陰や勝海舟らの思想にその萌芽が見られるが、現実の外交問題として日清朝三国に影響を及ぼしたのはこの八戸事件が最初である。この事件はその後も10年近く尾を引き、後の江華島事件における両国間交渉にまで影響を及ぼした。
主要新聞による虚偽報道 > 1890年　蔵王山噴火偽報道事件 （関西日報　東京朝日新聞、現朝日新聞）

1890年（明治23年）1月21日に関西日報（廃刊済み）が、1月24日に東京朝日新聞（現在の朝日新聞）が、広島県深津郡市村（現在の福山市蔵王町）にある蔵王山が1月16日午後8時に噴火し山体が破裂し、土石流が南側に広がり福山市街地に1間（約30cm）以上積もるなど甚大な被害が出たと報じた。それによると蔵王山の北にある千田村（現在の福山市千田町）の酒造業者の水越某が噴火に巻き込まれ非業の死を遂げたため、妻が後追い自殺したなど、生々しい災害報道をした。しかし、蔵王山は火山ではなく当然噴火した事実もない。そのため翌日「事実無根」として記事の全面取消しをしたが、謝罪や虚偽報道をした背景は掲載されていないため、原因不明である。
主要新聞による虚偽報道 > 1891年　西郷隆盛生還偽報道事件 （東京日日新聞、現毎日新聞）

1891年（明治24年）3月31日の東京日日新聞（現在の毎日新聞）に、西南戦争（1877年）で戦死したはずの西郷隆盛がシベリアで存命中との記事が掲載され、全国各地の新聞にも転載され、折りしもロシア皇太子（後の皇帝ニコライ2世）が来日することになっており、西郷も帰国するとの噂で持ちきりとなったが、実際には西郷が生きているはずは無かった。大津事件発生の原因の一つとする説がある。
主要新聞による虚偽報道 > 1917年　淡路丸沈没虚偽報道事件 （報知新聞）

1917年（大正6年）3月26日、報知新聞に日本郵船の華北連絡船「淡路丸」が玄界灘で沈没したと至急電報がもたらされ、同社はただちに号外を出した。当時は第一次世界大戦の最中であり、日本近海にドイツ帝国海軍が敷設した機雷で沈没したとして株式市場が混乱した。実際は淡路丸は無事であり、株価の混乱を引き起こすことで巨額の資金を得ようとした詐欺事件であった。容疑者として東京朝日新聞記者の山中峯太郎と国民新聞記者の松岡泰助、証券会社社員のグループなどが検挙された。
主要新聞による虚偽報道 > 1950年　伊藤律会見報道事件 （朝日新聞）

→詳細は「伊藤律会見報道事件」を参照
1950年（昭和25年）9月27日付け朝日新聞夕刊に、当時レッドパージにより地下に潜伏中だった日本共産党幹部伊藤律と宝塚市の山林で会見したとする記事が載ったが、その後に記事が完全な虚偽であったことを判明した。朝日新聞は3日後社告で謝罪した。担当記者は退社、神戸支局長は依願退社、大阪本社編集局長は解任となった。
主要新聞による虚偽報道 > 1952年　もく星号墜落事故・死者の談話掲載事件 （長崎民友新聞）

→詳細は「もく星号墜落事故 § 誤報、捏造報道」を参照
1952年4月9日、日本航空のマーチン2-0-2型旅客機「もく星号」が飛行中消息を絶った。翌日、三原山に激突・大破しているのが発見され乗員乗客全員の死亡が確認された。しかし事故の翌日の長崎民友新聞に乗客であった漫談家大辻司郎の救助後の談話が掲載された。無論、大辻も既に“亡くなっていた”わけで虚偽であった。原因であるが「漂流中に全員救助」の誤った情報を耳にした秘書が早合点して長崎の新聞社に気を利かせて無事を連絡したためであった。
主要新聞による虚偽報道 > 1957年　売春汚職事件 （読売新聞）

→詳細は「売春汚職事件」を参照
1957年（昭和32年）10月18日、読売新聞朝刊の社会面に、前年に成立した売春防止法に反対していた売春組織の赤線から、宇都宮徳馬・福田篤泰両代議士が収賄していたという記事が掲載された。しかし、これは読売新聞に情報を漏らす法務省関係者を炙り出すため、検察庁が法務省に仕掛けた偽情報であった。読売新聞社は両代議士から事実無根と告訴され、記事を執筆した立松和博記者は名誉毀損で逮捕（のちに不起訴処分）された。立松はのちに懲戒休職処分をうけ記者生命を絶たれた。
主要新聞による虚偽報道 > 1959年　北朝鮮帰還運動に関する報道 （マスコミ各社）

詳細は「在日朝鮮人の帰還事業」を参照
朝鮮戦争で荒廃した国家再建と日本からの帰還家族への送金を目当てに大々的な帰還事業を展開した。日本政府も「厄介者」扱いだった在日朝鮮人の締め出す好機として支援した。朝日新聞は、1959年12月、北朝鮮を地上の楽園として紹介したが、他の読売新聞、毎日新聞、産経新聞など主要マスコミ各社も似た論調で北朝鮮政府の宣伝をそのまま報道して帰還事業を積極的に支持した。その後実態が判明した後も虚偽の報道を継続。
主要新聞による虚偽報道 > 1980年　朝鮮人狩り報道 （朝日新聞）

朝日新聞は、1980年3月7日朝刊（川崎・横浜東部版）において、吉田清治の取材をもとに、日本への労働力とするため、朝鮮半島で暴力を用いた朝鮮人狩りが行われたとする記事を掲載するも、後に捏造と判明。
主要新聞による虚偽報道 > 1980年　「ジミーの世界」事件 （米 ワシントン・ポスト）

1980年9月28日、アメリカ・ワシントン・ポスト紙はジャネット・クック記者の署名の入ったジミーの世界(Jimmy's World)という長文の記事を報じた。それはワシントン市に住む8歳のヘロイン常習患者について描くもので、彼の母はヘロイン常習者がたむろする食堂を経営し、その愛人は麻薬の密売人。ジミーの腕には注射のあとが残っているなど、生々しい2256語にのぼるルポルタージュであった。当時ヘロインはワシントンの深刻な問題になっており、関心が高まっていた。
記事は市民に衝撃を与え、大きな反響があった。ワシントンの警察もジミーを保護するために大捜索を行った。しかし、そのような少年は見つからなかった。市長や警察はワシントンポストの記事に対する疑念を抱くようになっていた。
この記事で、ワシントン・ポスト紙は1981年、ピューリッツァー賞を受賞した。
しかし、やがてAP通信がクック記者の経歴を報道すると、その中に多くの嘘があることが明らかになった。不審を抱いたポスト紙編集幹部はクックを追及し、彼女は功名心にかられてすべて嘘の記事を書いたことを認めた。「ジミー」は架空の少年だった。クック記者は「人に漏らせば自分の生命に危険が及ぶ」という理由で、当事者の身元も情報源も自社の編集責任者に明らかにしていなかった。ワシントン・ポスト紙はピューリッツァー賞を辞退し、同紙におかれているオンブズマン（外部の大学教授がその任にあった）による調査を実施した。
調査結果は5面にわたって紙上に詳細に公表された。調査結果は捏造の経過と社内の問題点について明らかにし、次のような点を指摘している。
幹部が疑いを持ちながらも、厳しい追及を怠った。
記者を信頼する仕事の仕方が限度を超えた。上司は取材源を確かめて聞くことさえしていない。
特ダネを期待する過度の功名心の弊害が社内に強かった。
などである。
主要新聞による虚偽報道 > 1982年　朝鮮人慰安婦 強制連行報道 （朝日新聞）

→詳細は「朝日新聞 § 慰安婦「強制連行」報道」、および「朝日新聞の慰安婦報道問題」を参照
朝日新聞は、1982年9月2日、吉田清治の講演をもとに、自分が直接指揮をして、慰安婦を含む朝鮮人数千人を日本へ強制連行したとする記事を掲載。その後も十年以上に渡り吉田清治に関連した捏造記事を掲載し続けた。朝日新聞2014年12月23日朝刊にて謝罪文が掲載された。
主要新聞による虚偽報道 > 1984年　「日出処の天子」事件 （毎日新聞）

1984年1月24日の毎日新聞夕刊に、「えっこれが聖徳太子？法隆寺カンカン」との記事が掲載。当時連載中だった山岸凉子作の少女漫画『日出処の天子』に登場する聖徳太子の同性愛描写を法隆寺関係者が問題視し、抗議を検討しているという内容で、作者と連載誌編集長の反論コメントも掲載されていたが、その全てが毎日新聞社奈良支局の若手記者による創作であり、2月4日に誤りを認める「おわび」記事が掲載された。
実際には記事掲載前日に法隆寺を訪れた記者の側から「このような漫画があるが問題ではないか」という話をもちかけていたが、法隆寺は「そんな漫画は知らないし、読んでみないことには何とも言えない」と態度を保留。しかし、それで話が通じたと思い込んだ記者は取材を断られた作者と編集部のコメントも創作して記事にしていた。
主要新聞による虚偽報道 > 1989年　珊瑚落書き報道事件 （朝日新聞）

→詳細は「朝日新聞珊瑚記事捏造事件」を参照
1989年4月20日の朝日新聞夕刊に、「沖縄県西表島のサンゴに『K・Y』の落書きがされている」という記事が載った。しかしその後、記事を書いた朝日新聞の記者が作成した、自作自演であったことが明らかになった。朝日新聞は5月16日「報道に行き過ぎがあったこと」としお詫び記事を掲載したが、さらに5月20日に至ってようやく捏造であったことを認めた。当事者の本田嘉郎カメラマンは懲戒解雇され、その他関係者も停職、朝日新聞社社長の一柳東一郎が引責辞任した。
主要新聞による虚偽報道 > 1989年　グリコ・森永事件の犯人取調べ捏造事件 （毎日新聞）

→詳細は「毎日新聞のグリコ・森永事件に関する捏造事件」を参照
1989年6月1日の毎日新聞にて、グリコ・森永事件の犯人が取調べを受けているという内容のスクープ記事が掲載されたが、その全てが虚偽であることが判明した。それにともない、岩見隆夫編集局長（当時）が引責辞任した。
主要新聞による虚偽報道 > 1989年　宮崎勤のアジト捏造事件 （読売新聞）

→詳細は「読売新聞の宮崎勤事件に関する捏造事件」を参照
1989年8月17日の読売新聞にて、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件の容疑者である宮崎勤の潜伏するアジトを発見したという内容の記事が掲載された。しかし、記事の内容は虚偽であり、しかも記事を担当した記者の名前や処分は発表されなかった。
主要新聞による虚偽報道 > 1992年　軍の命令による慰安婦強制連行報道 （朝日新聞）

朝日新聞は、1992年1月11日、「慰安所 軍関与示す資料」との見出しで、「朝鮮人女性を挺身隊（ていしんたい）の名で強制連行した。その人数は8万とも20万ともいわれる」などと報道するも挺身隊とは単なる工場労働者であり、強制連行も捏造であったことが判明。
主要新聞による虚偽報道 > 1995年　スティーブン・グラスによる記事捏造

スティーブン・グラスは1995年から1998年にかけ『en:The New Republic』などで記事を捏造していた。1998年に発覚し彼は解雇された。後にこの事件は『ニュースの天才 (Shattered Glass) 』という題名で映画化された。
主要新聞による虚偽報道 > 2000年　Who are you ?捏造報道 （毎日新聞）

→詳細は「Who are you ?捏造報道」を参照
2000年5月、当時の首相森喜朗がアメリカ大統領ビル・クリントンに対して出鱈目な英語の挨拶を行ったという報道が、7月末開催の九州・沖縄サミットへの揶揄と併せて、雑誌フライデー、週刊文春により報じられた。なお、週刊朝日はこの話に当初から懐疑的であった。事実は毎日新聞論説委員高畑昭男による創作であり、森はこのデマを批判している
主要新聞による虚偽報道 > 2005年　秋篠宮「お言葉」捏造事件 （産経新聞）

→詳細は「産経新聞における秋篠宮文仁親王の「お言葉」文面捏造」を参照
2005年4月15日付け産経新聞社会面で、秋篠宮文仁親王が第14回地球環境大賞の授賞式に出席した際、「お言葉」の中で「フジサンケイグループの主催」に言及したとする記事を掲載したが、実際にはそのような事実はなかった（皇族が私企業の活動を讃えたりする事は発言が利用されるのを防ぐ為、控えるべきとされている）。産経は後日誤りを認め、該当部分の撤回を行なった。
主要新聞による虚偽報道 > 2005年　新党日本に関する捏造事件 （朝日新聞）

→詳細は「朝日新聞の新党日本に関する捏造事件」を参照
2005年8月21日の朝日新聞で当時田中康夫長野県知事が新党を結成すると噂されていたことに関し、長野総局記者の取材による記事を掲載したが、田中康夫本人から取材を受けた事実は無いと指摘されたことで、記事の捏造が発覚した。記者は懲戒解雇、朝日新聞は8月30日に謝罪文を発表した。
主要新聞による虚偽報道 > 2008年　ニューヨークで発生した著名ラップ歌手銃撃事件に関する報道 （米 ロサンゼルス・タイムズ）

1994年に起きたこの事件に関する、ロサンゼルス・タイムズの「連邦捜査局から入手した資料」を基にした“マネジャーらが関与”とする特ダネ記事は、ピューリッツァー賞受賞歴もある執筆者の記者による捏造であった事が2008年3月に判明した。同紙は虚報であった事を全面的に認め謝罪・記事を撤回。
主要新聞による虚偽報道 > 2008年　毎日デイリーニューズ英語コラム虚偽報道 （毎日新聞 毎日デイリーニューズ）

→詳細は「毎日デイリーニューズWaiWai問題」を参照
毎日新聞社の英語報道メディアMainichi Daily News（「毎日デイリーニューズ」）で日刊紙時代の1989年10月に連載が始まり、2001年春のWeb サイト移行時にも継承されたコラム「WaiWai」において、日本人についての虚偽にもとづく低俗な内容の記事が掲載・配信された問題。2008年に表面化し、同コラムの閉鎖、担当記者や上司の処分、ウェブサイト配信分に関する社内調査結果の公表などに発展。
主要新聞による虚偽報道 > 2011年　京都大学入試問題漏洩報道 （産経新聞）

2011年2月末、京都大学を始めとするいくつかの大学で発生した大学入試問題ネット投稿事件で産経新聞は3月2日、電子版と関西版夕刊に“捜査関係者からの情報”として「東京の高校生2人が関与し、京都府警察も特定済み」と報じたが、実際に行なっていたのは仙台市在住の予備校生だった。5日、記事の全面撤回と謝罪公告を掲載。
主要新聞による虚偽報道 > 2012年　自衛隊訓練拒否報道 （産経新聞）

2012年7月、陸上自衛隊が東京都内で行なった災害初動対応訓練の際、産経新聞が、“幾つかの区役所で「迷彩服姿を区民に見せるな」と入館を拒否された”と報じた（25日付け朝刊）が、実際には宿泊訓練を「夜間で無人になるから職員が対応出来ない、やるなら駐車場でキャンプを」と言われたのみで、通信訓練は受け容れられていた。“拒否した”と報じられた11区が抗議声明及び虚報に関する申し入れを行い、産経も謝罪。
主要新聞による虚偽報道 > 2014年 吉田調書報道 （朝日新聞）

朝日新聞は、2014年5月20日、2011年の福島原発事故後の吉田調書について「所長命令に違反して9割が逃げた」と虚偽の報道をした。
主要新聞による虚偽報道 > 2014年 架空の人物による高校球児応援活動 （茨城新聞）

茨城新聞は2014年7月27日付紙面で、茨城県内の社会人野球クラブでマネージャーを務めている18歳の女性が白血病と闘病しながら高校球児を応援する活動をおこなっているという内容の記事を掲載したが、その後の取材で、この女性マネージャーが実在せず、中部地方在住の20代女性が創作した架空の人物だったことが10月に判明した。茨城新聞は10月24日付紙面で、訂正・謝罪をおこなった。
主要新聞による虚偽報道 > 2017年 沖縄米兵による事故からの日本人救出報道（産経新聞・八重山日報）

産経新聞は2017年12月9日付「危険顧みず日本人救出し意識不明の米海兵隊員 米軍属判決の陰で勇敢な行動スルー」と題した記事で、高速道路上の交通事故現場に居合わせた駐沖縄アメリカ海兵隊曹長が自身の負傷をおして日本人を救出したと書き、沖縄報道機関各社はこれを黙殺したとして「報道しない自由か」と非難し、沖縄タイムスと琉球新報を名指しで「メディア、報道機関を名乗る資格はない。日本人として恥だ」と報道。しかし虚偽が発覚し、2018年2月8日に産経新聞は謝罪記事を公開した。
テレビの虚偽報道 > コメントやテロップによる虚偽報道

テレビにおける虚偽報道は、いわゆるやらせと密接な関係を持つことが多い。映像･音声（カメラ、マイク、場合によっては照明など）を伴うテレビにおいては新聞、雑誌のような活字メディアより手の込んだ手段、いわゆるやらせ（出演者による演技）を伴う場合が多く、また、出演者が絡まなくとも制作者が介入して「いい絵」を撮るために現場の状況に手を加える場合があり（例:後述の「ムスタン」の流砂の例）、状況が複雑である。
まず、新聞や雑誌などと同様な単純な虚偽報道として「虚偽コメント（ナレーション）」「虚偽テロップ」がある。これはいわゆる「やらせ」にはあたらない虚偽報道である。例えば1992年に日本放送協会で放映された『NHKスペシャル』「奥ヒマラヤ禁断の王国・ムスタン」の事例では、取材中、少年僧が雨乞いの祈りをするのだが、わずかな量の雨が降ったにもかかわらず、「少年僧の願いもむなしく、雨は一滴も降らなかった」とコメント（ナレーションでの解説）を付けている。これは調査報告書でも虚偽であったとされた。
これとは別に、NHKの「ムスタン調査報告書」では問題が無いとされたが、番組内ではあたかも「ムスタン」が独立した王国であるかのようにコメント・編集されていた件もある。実際には「ネパール王国（当時）」の一部であった。これを虚偽コメントとする見方もある。
また2003年、TBSは自社の報道・情報番組『サンデーモーニング』において、東京都知事（当時）の石原慎太郎が講演において「私は日韓合併を100%正当化するつもりはない」と発言したことについて、該当箇所の最後の部分が聞き取りづらくなっていた状態で「私は日韓併合の歴史を100%正当化するつもりだ」と全く正反対の内容を示すテロップを付けて報じ、出演していたコメンテーターがそれに基づいて石原を批判した事例がある（「石原発言捏造テロップ事件」）。これについてTBSは放映から約3日後に訂正放送を行って謝罪したが、意図的な捏造ではないと主張し、またこの誤った編集に基づくコメンテーターによる石原批判については謝罪しなかった。
テレビの虚偽報道 > いわゆる「やらせ」による虚偽報道

ジャーナリストのばばこういちも、「やらせ」を分類し「単純再現」「悪質再現」「捏造」を挙げている。ばばによれば、「単純再現」は許され、「悪質再現」は許されないとのスタンスを取っているが、「単純再現」と「悪質再現」の線引きは難しい。
「ムスタン」では高山病にかかったスタッフが回復後にディレクターの指示で高山病の演技をしたが、ディレクターはスタッフにもっと大げさに苦しむ演技を要求したという。これは、「単純再現」と見る見方もあるかもしれないが事実の再現にあたっては誇張や歪曲をせず、出来るだけ正確にすべきという観点からすれば「悪質再現」と見ることもできる。また、故意に流砂現象を引き起こしたとされる件もあったが、これは厳密に言うとやらせを伴わない再現行為であり、許されるかどうか微妙なところである。
「捏造」を伴うやらせが虚偽報道であることは論を俟たない。「ムスタン」で言えば小学校の理科の授業として「山羊の解剖」を行なったケースがそれである。この小学校では日常的にそのようなことは行なわれていないため、再現行為には当たらず、「捏造」であることが明らかになっている。
テレビの虚偽報道 > 映像・音声の編集による虚偽報道

テレビでは撮影された映像をそのまま放送するわけではない。撮影してきた映像の中から必要な部分だけ切り取り、他の多くの映像とつないで編集する。例えばインタビューの場合、前提条件の部分をカットし、結論の部分だけ放送するなども行なわれ、発言者の真意が歪曲され、時には反対の意味で報道されることがある。
また、インタビューでなくても、関係のない映像を編集してつなぐことにより視聴者に一定の意味を伝えることができる（モンタージュ）ので、非言語的な虚偽報道も可能である。
その他のメディアにおける虚偽報道 > ラジオ

ラジオでは最近は虚偽報道が表面化することは必ずしも多くはないが、音声を扱っていることから、単純な虚偽コメントだけでなく、出演者を巻き込んで演技させるいわゆる「やらせ」による虚偽報道が行なわれている可能性を指摘する者もいる。音声は映像よりはるかに加工しやすく、編集した跡が映像と違って分からないという特性もある。また擬音を用いることもできる。映像の拘束を受けずに細かい編集も簡単なので、編集による虚偽報道は容易である。
その他のメディアにおける虚偽報道 > エイプリルフール報道

イギリスでは毎年4月1日には新聞各社からテレビのニュース番組で虚偽であるがユーモアに満ちたエイプリルフールのニュースを各マスコミがこぞって報じるのが慣例になっている。英国放送協会（BBC）は、1991年まで朝夕に日本向けに短波ラジオで日本語放送を行っており（BBCワールドサービスを参照）、日本にも毎年4月1日にはエイプリルフールのニュースが放送されていた。1980年に「ビッグ・ベンの時計がデジタル表示化されることになり、針が不要になったので聴取者のみなさんにプレゼントします」と放送したところ、真に受けた日本の聴取者から問い合わせが相次いだ。故意ではあるが悪意のないユーモアに基づいた報道により、視聴者が騙されることになった。ちなみに「ビッグ・ベンのデジタル時計化」は、2008年にもデイリー・エクスプレスがエイプリルフール・ニュースとして掲載した。
日本のメディアでは、1955年4月1日付の英字新聞『ニッポンタイムズ』（現・ジャパンタイムズ）が「ソ連爆撃機が羽田空港に着陸」というエイプリルフールのニュースを掲載したところ、警視庁や一部の外国通信社からも問い合わせの電話がかかる騒ぎになった。
テレビのエイプリルフールのジョーク番組としては「第三の選択(Alternative 3)」（製作：英・アングリアTV）が、現在に至るまで影響を与えている。詳細はアポロ計画陰謀論の項を参照。
フェイクニュースを取り扱った作品

『バトルランナー』
『ウワサの真相/ワグ・ザ・ドッグ』
『日本の黒い夏─冤罪』
『記者たち 衝撃と畏怖の真実』
『新聞記者』
児童性的虐待の関与を疑われたワシントンD.C.のピザ店、コメット・ピンポン。ピザゲート事件は「ピザ店の地下が小児性愛者による児童買春の巣窟となっており、それにヒラリー・クリントン陣営が関わっている」という4chan発の荒唐無稽な陰謀論である。ピザゲートは、ポスト真実の政治を象徴する出来事とみなされており、2016年の米大統領選にも大きな影響を与えた。
オルタナ右翼とは、共和党保守本流・支配階級に対する反発をもとに発展した、アメリカの新右翼運動。反ポリコレ的な価値観を主軸として、新反動主義や白人ナショナリズムを取り込みながら台頭した。また4chanや8chanで流行した「カエルのペペ」「ゲーマーゲート集団嫌がらせ事件」「ピザゲート」「QAnon」など悪名高いインターネット・ミームもオルタナ右翼の成長に大きく貢献している。その意味では思想上の学派やリーダーのようなものはなく、日本のネット右翼と同様に「中心のない運動体」といえる。またオルタナ右翼は2016年の米大統領選挙でドナルド・トランプを支持した。
CHANカルチャーから生まれたQAnon陰謀論者やオルタナ右翼が「民主主義の象徴」である連邦議会議事堂を襲撃・占拠している様子（2021年1月6日）
野生の島のロズ

| 野生の島のロズ |
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 The Wild Robot
 
監督:  クリス・サンダース
脚本:  クリス・サンダース
原作:  ピーター・ブラウン（英語版） 『野生のロボット（英語版）』（福音館書店）
製作:  ジェフ・ハーマン
製作総指揮:  ディーン・デュボア
出演者:  ルピタ・ニョンゴ ペドロ・パスカル キット・コナー（英語版） ビル・ナイ ステファニー・スー マーク・ハミル キャサリン・オハラ マット・ベリー（英語版） ヴィング・レイムス
音楽:  クリス・バワーズ
撮影:  クリス・ストーバー
編集:  メアリー・ブリー
製作会社:  ドリームワークス・アニメーション
配給:   ユニバーサル・ピクチャーズ  東宝東和／ギャガ
公開:   2024年9月8日 （TIFF）  2024年9月27日  2025年2月7日
上映時間:  102分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  $78,000,000
興行収入:  $330,617,945
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『野生の島のロズ』（原題: The Wild Robot）は、2024年のアメリカ合衆国のアニメーションSF映画。ドリームワークス・アニメーションが制作する。2016年に出版されたピーター・ブラウン（英語版）による児童文学『野生のロボット（英語版）』を原作とし、クリス・サンダースが脚本と監督を務めた。声の出演にはルピタ・ニョンゴ、ペドロ・パスカル、キット・コナー（英語版）、ビル・ナイ、ステファニー・スー、マーク・ハミル、キャサリン・オハラ、マット・ベリー（英語版）、ヴィング・レイムスが名を連ねている。
物語は、無人島に漂着したアシスト・ロボットのロズ（ロッザム7134）が、周囲の環境に適応しながら地元の野生動物と関係を築き、孤児の雁であるキラリ（原語版ではブライトビル）の養母となる姿を描いている。
概要

サンダースは、娘を通じて原作小説を知り、ドリームワークスでの映画化の機会を得た。本作のアニメーションは、水彩画のような美的表現を採用しており、クラシックなディズニーアニメーションや宮崎駿の作品から影響を受けている。音楽はクリス・バワーズが担当し、彼にとってフルアニメーション映画の音楽を手がけるのは初となった。
本作は、2024年9月8日に第49回トロント国際映画祭で初上映され、9月27日にアメリカで公開された。批評的にも商業的にも成功を収め、7,800万ドルの制作費に対して全世界で3億2,480万ドルの興行収入を記録し、2024年のアニメ映画として6番目に高い興行収入を達成した。また、第82回ゴールデングローブ賞（英語版）アニメ映画賞や第78回英国アカデミー賞（英語版）アニメ映画賞などにノミネートされた。続編の制作が進行中である。
日本では2025年2月7日に劇場公開された。また、日本におけるドリームワークス作品では、2023年9月8日に劇場公開された『ドラキュラ/デメテル号最期の航海』（2023年）が興行的に失敗したことで、2024年12月13日からNetflixで配信された『セキュリティ・チェック』（2024年）以降のドリームワークスの実写作品はアンブリン・エンターテインメントの傘下で公開され、本作からはドリームワークスの実写・アニメ作品として初めて独立後に劇場公開された。
ストーリー

嵐の影響で、ユニバーサル・ダイナミクス社の輸送機がロッザムロボットを失い、それらが無人島に漂着する。ロボットの中で唯一生き残ったロッザム7134、通称「ロズ」は、野生動物によって偶然起動される。ロズは動物たちを怖がらせ、自身も負傷するが、彼らの言語を学びながら助けようと試みる。しかし、助けを必要とする存在を見つけられないロズは救助信号を送るが、雷に打たれ、動物たちに襲撃される。凶暴なクマのソーンから逃げる途中、誤って雁の巣を潰してしまい、一つの卵だけが残る。
ロズはその卵を空腹のキツネ、チャッカリ（原語版ではFink）から守り、卵から孵った雛がロズに刷り込みを行うが、その過程でロズの長距離通信機が破損してしまう。多くの子を持つオポッサムのピンクシッポ（原語版ではPinktail）から助言を受けたロズは、ヒナが冬の渡りに備えて飛べるようになるまで世話をすることを決意し、彼に「キラリ」（原語版ではBrightbill）と名付ける。チャッカリもロズと共に暮らすようになり、彼女の住処作りを手伝う。キラリは成長するにつれ泳ぎを覚えるが、他の雁たちにからからかわれる。やがて、ロズがキラリの家族を死なせた原因であることを知ったキラリは怒り、ロズと仲違いする。
ロズは別のロッザムユニットを修復し、ユニバーサル・ダイナミクス社の工場に戻るよう助言されるが、キラリが飛べるようになるまで手助けを続けることを選ぶ。ワシのサンダーボルトと雁の群れのリーダー、クビナガ（原語版ではLongneck）の助言を受け、キラリが渡りに間に合うよう飛行を習得させる。ロズはキラリを恋しく思い、自身の存在意義に悩みながらも通信機を再起動するが、ユニバーサル・ダイナミクスに信号が検出されるとすぐに通信機を切る。
渡りの途中、嵐が雁たちをユニバーサル・ダイナミクスの温室に避難させるが、これが汚染アラートを引き起こし、RECOロボットが彼らを追跡を開始する。クビナガはキラリに群れを安全に導かせるために犠牲となる。一方、ロズとチャッカリは激しい吹雪の中で動物たちを救い、彼らに休戦を促す。その後、ロズはエネルギーを使い果たし、春まで停止状態となる。ロズが再起動すると、動物たちは平和を維持しており、キラリと渡り鳥達が森へ戻る。
その直後、ユニバーサル・ダイナミクスの回収ロボットであるヴォントラがロズを回収するために現れる。ロズはチャッカリと共に逃げるが、ヴォントラが派遣したRECOロボットに追われる。動物たちは力を合わせてRECOを撃退するが、ヴォントラはロズを捕らえ、破壊されたRECOの爆発で森に火災を引き起こす。キラリはロズを救うためにユニバーサル・ダイナミクスの輸送機に侵入し、チャッカリたちは火を消し止める。ヴォントラによりロズが停止したかに見えたが、キラリへの愛が彼女のシステムを復旧させる。ロズとキラリは協力してヴォントラを破壊し、輸送機の爆発から逃れる。
ロズは動物たちと島を将来の攻撃から守るためにユニバーサル・ダイナミクス社に戻ることを決意するが、再び島に戻ることを約束する。数か月後、ロズはユニバーサル・ダイナミクス社の温室で働いていた。そこにキラリがロズの元を訪ね、二人は再会を喜び合った。
キャスト

日本語吹替版を務めた綾瀬はるか（ROZZUM7134（ロズ）役）、柄本佑（チャッカリ役）、鈴木福（キラリ役）、いとうまい子（ピンクシッポ役）
※括弧内は日本語吹替。
ロッザム7134（ロズ）: ルピタ・ニョンゴ（綾瀬はるか）
チャッカリ: ペドロ・パスカル（柄本佑）
キラリ: キット・コナー（英語版）、ブーン・ストーム（幼少期）（鈴木福、濱﨑司〈幼少期〉）
ピンクシッポ: キャサリン・オハラ（いとうまい子）
クビナガ: ビル・ナイ（千葉繁）
ヴォントラ: ステファニー・スー（種﨑敦美）
ソーン: マーク・ハミル（田中美央）
パドラー: マット・ベリー（英語版）（山本高広）
サンダーボルト: ヴィング・レイムス（滝知史）
ROZZUMユニット6262（ツギハギ）: ルピタ・ニョンゴ（綾瀬はるか）
RECOロボットたち: ランディ・トム
雁の仲間: 近藤春菜、箕輪はるか
制作 > 制作

『野生のロボット』シリーズの作者、ピーター・ブラウンと『野生の島のロズ』の脚本・監督を務めたクリス・サンダース（共に2014年撮影）。
2023年9月28日、ドリームワークス・アニメーションはピーター・ブラウン（英語版）の小説シリーズ『野生のロボット』（The Wild Robot）を原作としたアニメーション映画の製作を発表した。この映画では、クリス・サンダースが脚本と監督を務め、ジェフ・ハーマンがプロデューサー、サンダースの長年の共同制作者であるディーン・デュボアが製作総指揮を担当する。他にも、美術監督レイモンド・ジバック、編集者メアリー・ブリー、ストーリー責任者ハイディ・ジョー・ギルバートらのスタッフが発表された。
サンダースは、娘を通じてブラウンの本に出会ったものの、当時は読んでいなかった。数年後、ドリームワークスで次のプロジェクトを探していた際に、この作品の映画化の機会を得た。読了後、サンダースはすぐに物語に惹かれ、自身が映画化に最適だと感じたという。彼は原作を「一見するとシンプルだが感情的に複雑」と表現している。サンダースは、監督デビュー作である『リロ・アンド・スティッチ』（2002年）でも、森の生き物と絆を結ぶキャラクターを描く構想を持っていた。制作の初期段階でサンダースはブラウンと連絡を取り、その電話が映画の制作において重要だったと述べている。ブラウンは制作チームに「親切さは生存スキルである」というテーマが原作の意図であると伝え、サンダースはこのテーマを映画全体に織り込むことを目指した。また、サンダースは母性というテーマにも惹かれ、それまで取り扱ったことのない新しい物語の挑戦だと感じた。
映画では原作のストーリーにいくつか変更が加えられた。原作では、ロズは常に自分の役割を探しているが、間違った場所におり、誰からも役割を与えられないという設定だった。サンダースは、物語が単調になる可能性があると感じ、ロズを常に興味深く魅力的なキャラクターにすることに努めた。また、特定のキャラクターの役割を減らし、他のキャラクターにより多くのスクリーンタイムと影響力を与えることで、映画が登場人物過多になるのを防ぐ調整が行われた。
制作 > キャスティング

ルピタ・ニョンゴ、ペドロ・パスカル、キャサリン・オハラ、ビル・ナイ、キット・コナー（英語版）、ステファニー・スー、マーク・ハミル、マット・ベリー（英語版）、ヴィング・レイムスの出演が、2024年3月5日に公開された映画の最初の予告編とともに発表された。
監督のクリス・サンダースは、ロズを魅力的なキャラクターにするために、優れた声の演技が必要だと考えていた。彼は、ロボットが感情を持たない状態から急に感情的になるような平面的な描写を避けたかったという。ニョンゴには、物語が進むにつれてキャラクターの声を進化させる役割が与えられた。特にロズは顔の表情がないため、感情を伝える主な手段がニョンゴの声であったことから、彼女の演技は非常に重要だった。
ソーン役を務めたマーク・ハミルによれば、彼は『野生のロボット』を読んだことで映画について知ったという。ハミルは、この作品が『スター・ウォーズ』（1977年）でルーク・スカイウォーカー役を初めて演じたときに抱いた感覚を思い起こさせたと語っている。
制作 > アニメーションとデザイン

『野生の島のロズ』は、ドリームワークスがグレンデールのキャンパスで完全自社制作した最後の映画となる。2023年10月6日に『カートゥーン・ブリュー（英語版）』が報じたところによると、2024年以降、同スタジオは自社制作から外部スタジオへの依存を強化する方針を取ることが発表された。追加のキャラクターリギングはフランスのStim Studioが担当した。
原作を読んだ監督のクリス・サンダースは、物語の純粋なトーンと自然を舞台とした設定が、現代の多くのアニメ映画で採用される標準的なCGIの写実主義とは異なるビジュアルを必要とすると感じた。彼と美術監督のレイモンド・ジバックは、完成した映画がコンセプトアートの雰囲気をそのまま残していることを目指した。これを実現するため、制作チームは『長ぐつをはいたネコと9つの命』と『バッドガイズ』（ともに2022年）の技術を基盤に作業を進めた。キャラクターはCGIによる幾何学的な形状で構成されているが、その表面には手描き風の質感が施されている。この絵画的なスタイルは、空や環境を含む映画のすべての視覚要素に適用された。
サンダースはクラシックなディズニー映画や宮崎駿の作品にインスパイアされ、スタイライズされたCGビジュアルスタイルを採用。「宮崎の森にあるモネの絵画」と形容されるこのスタイルは、『バンビ』（1942年）と『となりのトトロ』（1988年）から特に大きな影響を受けている。また、未来的なシーンでは、シド・ミードの作品が参考にされた。
ロズのデザインについて、サンダースはアイコニックで記憶に残るものにしたいと考え、フィクションにおける最も有名なロボットの一つに並ぶ存在を目指した。『スター・ウォーズ』のC-3POやR2-D2、『禁断の惑星』（1965年）のロビー・ザ・ロボット（英語版）からインスピレーションを得て、ロズの顔の可動部分を少なくすることに重点を置いた。制作中にデザインチームは複数のプロトタイプを作成。その中でデザイナーのホ・ヒョン(Hyun Huh,허현)が提示したロズのデザインが、最終的に映画で使用されるものの基盤となった。サンダースはそのデザインを「シンプルで魅力的」と評しており、スタッフ全員がその案に魅了されたという。
原作小説ではロズが詳細に描写されていたため、サンダースとチームはいくつかのデザイン要素を省く必要があった。しかし、原作で述べられている「ロッザムユニットが人間にとっての目的」を反映させるため、ロズのデザインをヒューマノイドにする方針を取った。
制作 > 音楽

→詳細は「」を参照
2024年3月、クリス・バワーズが映画のスコアを作曲することが発表された。これは彼にとってフルアニメーション映画のスコアを手がける初めての作品となる。さらに、マレン・モリスが歌い、共同作詞した2曲のオリジナル楽曲が制作されることも明らかになった。1曲目の「Kiss the Sky」は8月28日にリリースされ、2曲目の「Even When I'm Not」とサウンドトラックアルバム全体は9月27日にリリースされた。
モリスと共同作詞者たちは、完成した映画を試写した際にインスピレーションを受け、エンドクレジットで使用される「Even When I'm Not」を追加で制作した。
公開

『野生の島のロズ』は、2024年9月8日にトロント国際映画祭のグランドオープニングセレモニーでオープニング作品としてワールドプレミア上映された。アメリカでは2024年9月27日に劇場公開され、イギリスでは10月18日に公開された。当初は2024年9月20日に公開予定だったが、『トランスフォーマー/ONE』との競合を避けるため、1週間延期された。
公開 > マーケティング

2024年3月5日、ルイ・アームストロングの「この素晴らしき世界」のアレンジを使用した最初の予告編とポスターが公開された。予告編はその3日後、ドリームワークスの新作映画『カンフー・パンダ 4 伝説のマスター降臨』の上映前に劇場で初公開された。
Polygonのタシャ・ロビンソンは、ロズのデザインについて、『スター・ウォーズ』続編（英語版）のBB-8、『ウォーリー』のWALL・E、『ベイマックス』のベイマックス、そして『アイアン・ジャイアント』のアイアン・ジャイアントといった映画のロボットキャラクターに似ていると指摘した。また、予告編で唯一話されるセリフ「Sometimes, to survive, we must become more than we were programmed to be」（生き残るためには、私たちはプログラム以上の存在にならなければならない）が、『アイアン・ジャイアント』（1999年）のメッセージを想起させるとも述べている。
公開 > ホームメディア

『野生の島のロズ』は、2024年10月15日にデジタル配信でレンタルが開始され、同年12月3日にBlu-rayおよびDVDが発売された。
本作は2025年1月24日より、アメリカ国内のNBCユニバーサルのストリーミングサービス「Peacock」で配信される予定である。ユニバーサルとNetflixとの長期契約の一環として、本作はペイテレビ期間の最初の4か月間はPeacockで配信され、その後10か月間Netflixで配信された後、残りの4か月間は再びPeacockで配信される。
評価 > 興行収入

2025年1月20日時点で、『野生の島のロズ』の興行収入は、アメリカとカナダで1億4,370万ドル、その他の地域で1億8,110万ドルを記録し、全世界合計で3億2,480万ドルとなった。
アメリカとカナダでは、『メガロポリス』と同時公開され、公開初週末に3,962館で2,400万～3,000万ドルの興行収入が見込まれていた。公開初日には1,120万ドルを記録し、その中には木曜夜の先行上映による約190万ドルも含まれている。初週末の興行収入は3,580万ドルで、予想をやや上回り、興行収入ランキングで首位を獲得した。
2週目の週末には1,890万ドルを記録し、初週末から47%の減少となり、新作『ジョーカー:フォリ・ア・ドゥ』に次ぐ2位となった。3週目の週末には1,400万ドルを記録し、25.9%の減少にとどまり、新作『テリファー 聖夜の悪夢（英語版）』に次ぐ2位を維持した。『テリファー 聖夜の悪夢』は無規制映画として上映されたため、多くの劇場がこの映画をR指定扱いとし、17歳以下の観客には保護者同伴を求めた。この制限により、実際の観客数は報告されている以上に多かった可能性が指摘されている。『ハリウッド・リポーター』によると、『野生の島のロズ』の3週目の興行収入には、10代の観客が『野生の島のロズ』のチケットを購入して『テリファー 聖夜の悪夢』の上映に潜り込む行為が影響したとみられている。
4週目と5週目の週末興行収入は、それぞれ1,010万ドルと680万ドルを記録した。
評価 > 批評

『野生の島のロズ』は高い評価を受けた。レビュー収集サイトのRotten Tomatoesでは、241件のレビュー中97%が好意的で、平均評価は8.4/10となっている。同サイトのコンセンサス（総意）は、「シンプルな物語を高度な技術で語る『野生の島のロズ』は、心を満たしつつ目を楽しませる見事なエンターテイメントである」としている。この映画は、同サイトにおいて、クリス・サンダース監督の『ヒックとドラゴン』（2010年）に次いで、ドリームワークス・アニメーション作品で2番目に高い評価を獲得している。
Metacriticでは、加重平均スコアとして100点中85点を獲得し、46件のレビューに基づき「普遍的な称賛」を示している。また、CinemaScoreによる観客調査では、A+からFまでのスケールで平均評価「A」を獲得し、ポストトラック（英語版）の調査では96%の観客が好意的評価を示し、62%が「ぜひ他人に勧めたい」と回答している。
『ニューヨーク・タイムズ』のナタリア・ウィンケルマンは、この映画を「アニメーションの輝かしい勝利」と称し、「この作品が最も重視しているのは、大きな感情と素晴らしい美しさだ」と書いている。『Deadline Hollywood』のピート・ハモンドは、「もしスピルバーグの『E.T.』がアニメ映画だったとしたら、クリス・サンダースがここで作り上げたものに似ているかもしれない。しかし、『野生の島のロズ』は独自の魔法を織りなし、私たちはそれによって喜びの涙を流すことができる」とコメントした。『ガーディアン』のエイドリアン・ホートンも「賢く、心温まり、しばしば驚くべき美しさを見せる『野生の島のロズ』は、全年齢層が楽しめるアニメーション作品であり、子どもたちを喜ばせ、大人には胸に迫る感動を与えるだろう」と評した。『デイリー・テレグラフ』のロビー・コリン（英語版）は、映画に5点満点中5点を付け、「ドリームワークスは今月で設立30周年を迎えるが、このタイミングの良い記念作品は、1998年に公開された『プリンス・オブ・エジプト』以来、最も豊かで感動的な映画だ」と述べている。ヴァルチャーのビルゲ・エビリ（英語版）は、ルピタ・ニョンゴの演技を称賛し、「彼女の演技が、この心温まる家族映画を忘れられない作品にした」と評価している。
Colliderは本作を「サンダース監督の最高の作品の一つ」と評し、スクリーン・ラントは「今年最高のアニメ映画」と称賛した。
環境テーマ

『野生の島のロズ』は、物語全体を通じて環境問題をテーマにしており、未来のサンフランシスコを描いた場面では、部分的に水没したゴールデンゲートブリッジが気候変動への言及として登場する。本作は、ドリームワークス・アニメーションがユニバーサルの「GreenerLight Program」と自然資源防衛協議会（NRDC）（英語版）の「Rewrite the Future」イニシアチブと連携して制作され、環境の専門家が生態学的要素の監修を行った。また、ルピタ・ニョンゴが出演する環境保護をテーマにした公共広告（PSA）も制作された。
映画の環境テーマは、2024年のClimate Week NYC（英語版）で注目を集め、第1回気候映画祭（Climate Film Festival）の特別上映作品として披露された。
続編

2024年9月7日、続編の可能性について質問された際、クリス・サンダースは「ぜひやりたいです。これはスタジオ全員にとって情熱を込めた作品であり、そうですね、ここにしばらく留まりたいと思っています」と答えた。その後、2024年10月12日に続編が開発中であることが正式に確認された。
ルピタ・ニョンゴがロズとツギハギの声を担当している。
白石稔

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: この項目では、声優について記述しています。実業家の同名の人物については「白石稔 (実業家)」をご覧ください。
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: 「白木みのる」とは別人です。
| しらいし みのる白石 稔> プロフィール |
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愛称:  みのる、谷口
性別:  男性
出身地:   日本・愛媛県四国中央市（旧・川之江市）
生年月日:   (1978-10-18) 1978年10月18日（46歳）
血液型:  AB型
職業:  声優、ラジオパーソナリティ、俳優、司会者、シンガーソングライター
事務所:  アクセント
配偶者:  あり
公式サイト:  白石 稔｜株式会社アクセント

声優活動
活動期間:  2002年 -
ジャンル:  アニメ、ゲーム、ラジオ
デビュー作:  アニッシュ・ロフマン（『機動戦士ガンダム戦記 Lost War Chronicles』）
俳優活動
活動期間:  2005年  -
ジャンル:  テレビドラマ、舞台
デビュー作:  早稲田大学の学生 （『ノスタルジック・カフェ〜1971年・あの時君は〜』）
音楽活動
活動期間:  2007年 -
ジャンル:  J-POP、アニメソング
職種:  シンガーソングライター
レーベル:  Lantis
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
| 白石稔> 人物 |
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生誕:   (1978-10-18) 1978年10月18日（46歳）
出身地:   日本 愛媛県四国中央市（旧・川之江市）
国籍:   日本
職業:  声優
YouTube
チャンネル:   白石稔ちゃんねる 
活動期間:  2020年1月17日 -
ジャンル:  エンターテイメント
登録者数:  1.61万人
総再生回数:  165万6109回
事務所（MCN）:  アクセント
チャンネル登録者数・総再生回数は 000000002024-11-18-00002024年11月18日時点。
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白石 稔（しらいし みのる、1978年10月18日 - ）は、日本の声優、ラジオパーソナリティ、俳優、司会者、シンガーソングライター。愛媛県四国中央市（旧・川之江市）出身。アクセント所属。
代表作は、『蒼穹のファフナー』（近藤剣司）、『涼宮ハルヒの憂鬱』（谷口）、『らき☆すた』（白石みのる）、『日常』（阪本さん）など。
経歴 > 生い立ち

子供の頃からテレビっ子であり、「アニメに関わる仕事につきたい」と思っていた。『魔神英雄伝ワタル』に感銘を受け、アニメの世界に興味を持った。
当初は作る側、絵を描くほうをしようと勉強していたが、うまくならず、「このままやってもダメだろうな」と思っていた。そんな中で、雑誌で職業としての声優があることを知った。
中学卒業後は上京しようと考えていたたが、親に「役者をなめてるのか」と止められ、「高校卒業するくらいの社会経験は積んでおけ」と言われ、愛媛県立川之江高等学校に進学。高校時代は演劇部に所属し、表現の勉強をする。高校卒業後、 代々木アニメーション学院大阪校声優科に入学し、その後、上京して事務所に所属。
経歴 > キャリア

初めてのアフレコは、教育ビデオの宅配員役だった。初レギュラーは『D・N・ANGEL』。
2006年のテレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』の谷口役で知名度を上げ、注目を集める。同作品中で発した白石のアドリブである「WAWAWA忘れ物〜」という台詞が話題を集め、2007年3月に開催された同作品のライブイベント『涼宮ハルヒの激奏』においても度々口ずさんでいた。この「WAWAWA」は、その後もアニメ版『らっきー☆ちゃんねる』や『涼宮ハルヒの約束』発売イベントなどで使われており、『らき☆すた』では白石の作曲で第13話のエンディングテーマにもなった。
2007年、『涼宮ハルヒの憂鬱』と同じ京都アニメーション制作であるテレビアニメ『らき☆すた』では、声優本人をモチーフにしたオリジナルキャラクター「白石みのる」役で出演。同番組の1コーナーで、番組関連のラジオ番組でもある『らっきー☆ちゃんねる』にてナビゲーター「小神あきら」役の今野宏美のアシスタントを務める。
東京芸能芸術研究所、ヴォアレーヴ出身。当初はアイムエンタープライズに所属し、その後にプロ・フィットへ移籍、2009年4月1日からはフリーになる。同年12月10日からガジェットリンクと業務提携し、2012年1月1日から正式に所属 している。
経歴 > 現在まで

2011年8月9日に結婚したことをブログで発表した。2012年9月16日に長男が誕生。
2015年12月29日のブログで、顔面神経麻痺で顔の右半分が全く動かず、治療しながら仕事していることを告白した。
2016年10月31日、第2子女児が誕生。
2021年1月17日より、YouTubeにて自身のチャンネル「白石稔ちゃんねる」でゲーム実況等を主に行なっている。
2024年12月31日に13年所属したガジェットリンクを退所し、2025年1月1日からアクセントに移籍した。
人物

趣味は特撮作品鑑賞。特技はアニソンDJ。資格は普通自動車免許。好きな言葉は、「継続は力なり」。
2009年4月、自身のブログにてパソコンを購入したことを明かした。
2009年10月18日に、神戸国際会議場メインホールで行われた「第14回アニメーション神戸」で作品賞ネットワーク部門を受賞した『涼宮ハルヒちゃんの憂鬱』で代表して赤鬼の格好で授賞式に出た。同年末の舞台初日のカーテンコールにて、サプライズで自身の誕生日を祝われた。誕生日当日に誕生会を企画したが、本人が東京におらず断念。翌月にも企画をするが、同じ理由で断念、計画が頓挫する。「白石はいつ東京にいるんだ?」→「舞台本番の日だ」→「じゃぁその日に祝おう」と計画される。当日は会場にいた400人以上の客から一斉に「みのるくん!お誕生日おめでとう!」と声をかけられた。
実家は玩具店。
兄はバーをしている。弟がいる。