stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
知識組織化
理論的アプローチ > ユーザー指向と認識ビュー

The best way to define this approach is probably by method: Systems based upon user-oriented approaches must specify how the design of a system is made on the basis of empirical studies of users.
User studies demonstrated very early that users prefer verbal search systems as opposed to systems based on classification notations. This is one example of a principle derived from empirical studies of users. Adherents of classification notations may, of course, still have an argument: That notations are well-defined and that users may miss important information by not considering them.
Folksonomies is a recent kind of KO based on users' rather than on librarians' or subject specialists' indexing.
理論的アプローチ > 参照文献指標アプローチ

These approaches are primarily based on using bibliographical references to organize networks of papers, mainly by bibliographic coupling (introduced by Kessler 1963) or co-citation analysis ( independently suggested by Marshakova 1973 and Small 1973). In recent years it has become a popular activity to construe bibliometric maps as structures of research fields.
Two considerations are important in considering bibliometric approaches to KO:
The level of indexing depth is partly determined by the number of terms assigned to each document. In citation indexing this corresponds to the number of references in a given paper. On the average, scientific papers contain 10-15 references, which provide quite a high level of depth.
The references, which function as access points, are provided by the highest subject-expertise: The experts writing in the leading journals. This expertise is much higher than that which library catalogs or bibliographical databases typically are able to draw on.
理論的アプローチ > ドメイン分析アプローチ

Domain analysis is a sociological-epistemological standpoint. The indexing of a given document should reflect the needs of a given group of users or a given ideal purpose. In other words, any description or representation of a given document is more or less suited to the fulfillment of certain tasks. A description is never objective or neutral, and the goal is not to standardize descriptions or make one description once and for all for different target groups.
The development of the Danish library “KVINFO” may serve as an example that explains the domain-analytic point of view.
KVINFO was founded by the librarian and writer Nynne Koch and its history goes back to 1965. Nynne Koch was employed at the Royal Library in Copenhagen in a position without influence on book selection. She was interested in women’s’ studies and began personally to collect printed catalog cards of books in the Royal Library, which were considered relevant for women’s studies. She developed a classification system for this subject. Later she became the head of KVINFO and got a budget for buying books and journals, and still later, KVINFO became an independent library. The important theoretical point of view is that the Royal Library had an official systematic catalog of a high standard. Normally it is assumed that such a catalog is able to identify relevant books for users whatever their theoretical orientation. This example demonstrates, however, that for a specific user group (feminist scholars), an alternative way of organizing catalog cards was important. In other words: Different points of view need different systems of organization.
DA is the only approach to KO which has seriously examined epistemological issues in the field, i.e. comparing the assumptions made in different approaches to KO and examining the questions regarding subjectivity and objectivity in KO. Subjectivity is not just about individual differences. Such differences are of minor interest because they cannot be used as guidelines for KO. What seems important are collective views shared by many users. A kind of subjectivity about many users is related to philosophical positions. In any field of knowledge different views are always at play. In arts, for example, different views of art are always present. Such views determine views on art works, writing on art works, how art works are organized in exhibitions and how writings on art are organized in libraries (see Ørom 2003). In general it can be stated that different philosophical positions on any issue have implications for relevance criteria, information needs and for criteria of organizing knowledge.
AiRIの2h

| ラジオ：A&G ARTIST ZONE AiRIの2h |
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愛称: AiRIの2h
放送期間: 2012年1月5日 - 2015年4月2日　
放送局: 超!A&G+
放送時間: 木曜日 19:00 – 21:00
放送形式: 生放送 簡易動画
構成作家: ふかわげんき
テンプレート - ノート
「A&G ARTIST ZONE AiRIの2h」（あいりのにえっち）は、2012年1月5日から2015年4月2日にかけて文化放送超!A&G+で放送された生放送番組である。パーソナリティはAiRI、アシスタントは入江玲於奈。
単発出演者 > 代理アシスタント

第54回（2013年01月10日） - 西山宏太朗（火曜・水曜アシスタント）
単発出演者 > ゲスト

第08回（2012年02月23日） - 宮崎京一
第10回（2012年03月08日） - 緒方恵美
第12回（2012年03月22日） - bamboo（milktub）
第28回（2012年07月12日） - yozuca*
第29回（2012年07月19日） - はらけん（Rey）
第34回（2012年08月23日） - 宮崎京一
第53回（2013年01月03日） - bamboo（milktub）、宮崎京一、モーリー
歴代アシスタント

増田俊樹
田中太郎
三輪隆博
世にも奇妙な物語 秋の特別編 (2023年)

| 世にも奇妙な物語 '23秋の特別編 |
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ジャンル:  オムニバステレビドラマ
企画:  渡辺恒也（編成） 長嶋大介（編成） 水戸祐介（編成）
脚本:  星護 辻野正樹 相馬光 嶋田うれ葉
演出:  星護 松木創 岩田和行
司会者:  タモリ（ストーリーテラー）
出演者:  草彅剛 北村一輝 溝端淳平 西野七瀬
オープニング:  蓜島邦明「ガラモンソング」
エンディング:  同上
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
プロデュース:  中村亮太
制作:  フジテレビジョン
製作:  共同テレビジョン

放送
放送局: フジテレビ系
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2023年11月11日
放送時間: 土曜 21:00 - 23:10
放送枠: 土曜プレミアム
放送分: 130分
回数: 1
 公式サイト

番組年表
前作: 世にも奇妙な物語 '23夏の特別編（2023.6.17）
次作: 世にも奇妙な物語 '24夏の特別編（2024.6.8）
テンプレートを表示
『世にも奇妙な物語 秋の特別編』（よにもきみょうなものがたり あきのとくべつへん）は、2023年11月11日にフジテレビ系「土曜プレミアム」枠で放送された『世にも奇妙な物語』の特別編。
永遠のふたり > あらすじ

二宮警部（江口洋介）は教授を殺害した犯人として疑いをかけられている助教授の坂本一（草彅剛）と教授の秘書の安藤リカ（大西礼芳）が立てこもっている研究室を警察特殊部隊と共に包囲していた。二宮警部はタイミングを見計らい特殊部隊に突入の指示を出す。それに気づいた坂本は、とあるボタンの前に立つ。意を決してボタンを押した後、二宮らが突入するも研究室はもぬけの殻。特殊部隊と共に捜索すると、1人が怯えた様子で部屋からやってくる。その部屋に向かうと、そこにはベッドの上に2体の白骨死体があった。
永遠のふたり > 出演者

坂本一 - 草彅剛
安藤リカ - 大西礼芳
三田隊長 - 姜暢雄
白髪の老人 - モロ師岡
二宮康孝 - 江口洋介
山本教授 - 久田幸宏
隊員 - 村井崇記
スーパーの店員 - 蓜島邦明
永遠のふたり > スタッフ

脚本・演出 - 星護
地獄で冤罪 > 出演者

山根航平 - 北村一輝
三雲一郎 - 花江夏樹（声）
長沼拓也 - 鈴之助
田島勲 - アキラ100%
三雲道夫 - 小須田康人
三雲妙子 - 舟木幸
内田 - 松田航輝
山根佳代 - 田山由起
山根千佳子 - 西村皐
店主 - 田中英樹
アナウンサー - 佐々木恭子
地獄で冤罪 > スタッフ

脚本 - 辻野正樹
演出 - 松木創
トランジスタ技術の圧縮 > 出演者

梶原倫夫 - 溝端淳平
坂田成実 - 阿部亮平
実況 - 福澤朗
LEONを持った男 - パンツェッタ・ジローラモ
関山舞衣子 - 田村藍
関山利一 - 志賀圭二郎
審判 - 松本実
トランジスタ技術の圧縮 > スタッフ

原作 - 宮内悠介「トランジスタ技術の圧縮」（創元SF文庫『超動く家にて』より）
圧縮協力 - 「トランジスタ技術」（CQ出版 刊）編集部
脚本 - 相馬光
演出 - 岩田和行
走馬灯のセトリは考えておいて > 出演者

小清水イノリ - 西野七瀬
小清水明宏 - 利重剛
柚崎碧 - 朝加真由美（23歳時：松永有紗）
黄昏キエラ - 七海うらら
杏 - 大平くるみ
田中 - 小林博
田中幸子 - 澤井孝子
アシスタント - 中島智彦（声）
走馬灯のセトリは考えておいて > スタッフ

原作 - 柴田勝家「走馬灯のセトリは考えておいて」（ハヤカワ文庫）
脚本 - 嶋田うれ葉
演出 - 岩田和行
ストーリーテラー > 出演者

圧縮した男 - 水野良樹
選択に失敗した男 - もこう
ストーリーテラー > スタッフ

演出 - 髙丸雅隆、星護、岩田和行
レイラ・カラムイッチ

| レイラ・カラムイッチ Lejla Kalamujić |
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誕生:  1980年（43 - 44歳） サラエボ
職業:  クィアの著作家
国籍:  ボスニア
最終学歴:  サラエボ大学
 ウィキポータル 文学
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レイラ・カラムイッチ（Lejla Kalamujić、1980年 - ）は、ボスニア・ヘルツェゴビナ出身のクィア作家である。      彼女は、セクシュアリティと狂気と死を中心とした散文とエッセイとレビューを書いている。 彼女のCall me Esteban短編小説コレクションは、2016 年にイストリア地方の「Edo Budisa」文学賞を受賞し、同年、欧州連合文学賞のボスニア ヘルツェゴビナ候補に選ばれた。
バイオグラフィー

カラムジッチは、1980年にサラエボ生まれた。彼女は、サラエボ大学の哲学学部の哲学と社会学科を卒業した。
2008 年、彼女は最初の物語集 Anatomija osmijeha (「The Anatomy of a Smile」、サラエボ、ボスニア ヘルツェゴビナのナクラダ ゾロから出版) を出版した。  2015 年、彼女は 2 番目の短編小説集 Zovite me Esteban (「Call me Esteban」、サラエボ、ボスニア ヘルツェゴビナの Dobra knjiga から出版) を出版した。  Zovite me Esteban はその後、さらに 3 つの国で出版された: Red Box、ベオグラード、2016 年 、Sandorf、ザグレブ、2017 年 、Blesok、スコピエ、2017 年. カラムジックは、文学の歴史を通じて、彼女の個人的な経験、社会環境、および女性作家の組み合わせに触発されている 。
少なくとも言うまでもなく、私たちの文学の伝統における（そしてより広い規模で何世紀にもわたって）女性の声は抑圧されてきた。今日、私たちはその背後にある理由を理解している。私たちは、価値観と生き方の体系としての家父長制がもたらしたものを認識している。私は、そのような文学的伝統に由来するすべての価値を無効にすべきだと言っているわけではない。そのようなことを主張するのはばかげている。しかし、私たちは彼らがミソジニーで刻まれている程度に注意する必要があると思う。その議論を回避したい場合、「普遍的価値」、「人間」、「人類」などの概念が使用されることがよくある。実際には機能しません。 「普遍性」と「人間性」は常に、成人男性（主に白人男性）の（全能）強力な力を隠す仮面だった。そうです、その文脈では、物語は女性の性別だと思う。さらに、主題テキストは母娘関係に関連しているため、私は文学における娘のように感じる (これは、私がその役割を自動的にうまく果たすことを意味するものではない)。私は、社会的および経済的構造によって自らの詩学が否定されてきた母親の娘である。
バイオグラフィー > 笑顔の解剖学 ("Anatomija Osmijeha")

The Anatomy of a Smileは、Kalamujic が人間の苦しみと幸福について書いた短編小説集である。 「The Anatomy of a Smile」は、2008 年にナクラダ ゾロが未発表の物語を集めて最優秀賞を受賞した作品である。  Vladimir Arsenic はコレクションについて説明している 。
コレクションに含まれる 11 の物語は、サラエボの精神病院での運命を物語っており、すべての異常と逸脱を伴うボスニアの戦後社会を地震計の正確さで描写している。 敏感で不安定な人々の個々の運命を通して描かれている。 Lejla Kalamujic の本は、バルカン社会によって存在する権利を否定されている、疎外された LGBT* の人々のグループを表明している。 性的関係と愛の自由な表現を含める必要があるが、笑顔の解剖学が言うように、さまざまな性的指向を持つ人々は必然的に狂人になるか、社会から追放される。
バイオグラフィー > Call me Esteban ("Zovite me Esteban " )

Call me Estebanは、2016 年にイストリア地方の「Edo Budisa」文学賞を受賞した短編小説のコレクションである 。 2016 年にボスニア ヘルツェゴビナの欧州連合文学賞にノミネートされた。 彼女のストーリー コレクション「Zovite me Esteban」（engl.エステバンと呼んでください）、カラムジッチは国内および地域の文学シーンを獲得した。 このコレクションは、2015 年に BiH のサラエボにある Dobra knjiga によって最初に出版され  その後さらに 3 カ国で出版された。 2017 - Викајте me Естебан (Call Me Esteban) Goko Zdraveski 訳. この本は、「これまでのところ、この地域の新世代の作家の代表から出てきた、最も勇敢ではないにしても、最も残忍なものである」と言われている。 サンドルフ出版社は本について説明している
コレクションに含まれる 19 のストーリーは、ヒロインの心の旅を描いたもので、早くに亡くなった母親のぼんやりした思い出、アルコール依存症で不在の父親と過ごした幼少期、祖父母が消えていくのを目の当たりにしたこと、崩壊しつつある国、崩壊しつつある世界などがある。 彼女のセクシュアリティの開示と彼女の実存的な懸念の共有に至るまで、変化している。 そのすべてに貫かれるモチーフは、遍在する精神運動のように母親のモチーフであり、戦前、戦後、戦後のサラエボを分かち合うヒロインの感情的な生活をさりげなく案内してくれる。 結婚、避難所としてのシド、精神病院への入院 - エロスとタナトスと。 Lejla Kalamujic のコレクションは、家族の運命についての真正な証言であり、その書き込みは勇気の行為であり、人の中で最も暗く最も困難に直面している。
短編小説Call me Estebanは Jennifer H. Zoble によって英語に翻訳された。
それは映画「オール・アバウト・マイ・マザー」にあった。 母親のマヌエラには、誕生日に車で死亡したエステバンがいた。 エステバンは母親についての小説を書きたがっていたが、アルモドバルは母親が息子を悼む様子を描いた映画を作った。 ミーティングポイントシネマで映画を見た。 その夜、私はすぐに家に帰った。私は母のいない家に向かって、町の旧市街の通りをハイキングした。 目の前でエステバンの姿が振動した。 私は彼がそこにいるのを見た。私が歩いていた通りはシロカックと呼ばれ、信じられないほど急だった。 頂上で一息ついて、谷の方を向いた。 眼下の街は暗闇に沈みつつあり、ふと思いついた。母が今日も生きていて、17 年前の遠い夜に亡くなったのが私だったら？
賞と奨学金

カラムジックは、次の奨学金とフェローシップを受け取る。
Landis & Gyr Stiftung (フェローシップ)、ツーク (スイス) 2017 年 5 月/10 月
ライターズ ハウス レジデンス、パジン (クロアチア)、2017 年 2 月
Krokodil – アーティスト イン レジデンス、ベオグラード (セルビア)、2017 年 1 月
ミュージアム クォーター アーティスト イン レジデンス – ウィーン (オーストリア) 2016 年 2 月/3 月
プリシュティナには川がない、プリシュティナ (コソボ)、2015 年 10 月
DAAD 財団 (ルール大学で 1 か月の奨学金)、ボーフム (ドイツ) 2006.
クィア モンテネグロ賞 (2016) による最優秀短編小説地域「ライト クィア」コンテスト - 短編小説ネスレトニ ジュヴォット ソフィエ R / ソフィア Rの惨めな生活
2016 年の欧州連合文学賞にノミネート - 短編小説集Zovite me Esteban / Call me Esteban
イストリア地方江戸ブディサ文学賞 / イストリア地方地方 (2016) - 短編小説集Zovite me Esteban / Call me Esteban
最優秀賞 Susreti Zija Dizdarević 賞 (2015) - 短編Dolce Vita
最優秀賞 Vox Feminae award (2011) - 短編小説Žena zvana čežnja / 欲望という名の女
二等賞 Susreti Zija Dizdarević 賞 (2009) - 短編小説Povratak među zvijezde / The return to the Stars
最優秀賞 ナクラダ・ゾロ賞 (2008) - 短編集Anatomija osmijeha / The Anatomy of a Smile
二等賞 Susreti Zija Dizdarević 賞 (2005) - 短編小説Oči smrti / The eyes of the Death
スーパー サイバー ストーリー ピンコム賞 (2005) - ショート ストーリーSanduq el dunya
入選作品

短編小説 (ボスニア語):
Sneg je opet, Snežana
Ljeto kratke priče
Četiri godišnje doba
ドルチェヴィータ
プリチャ・オ・セヴダフ
チャロブニャク
コレクション「Call me Esteban」より
ベラ・チャオ
Buka, bijes i ona
ゾバイト・ミー・エステバン
Nesretni život Sofije R
海上作戦部隊指揮管制支援システム

海上作戦部隊指揮管制支援システム（英語: Maritime Operation Force System, MOFシステム）は、海上自衛隊のC4Iシステム。自衛艦隊指揮支援システム（SFシステム）を発展させ、さらにこれに航空集団司令部のASWOC管制ターミナル（ACT）及び佐世保地方総監部作戦システム（ROS）を統合したものである。また平成26年（2014年）度末からは海上自衛隊指揮統制・共通基盤システム（Maritime Self Defense Force Command, Control and Common Service Foundation System、MARSシステム）に発展した。
来歴

SFシステムは、昭和50年（1975年）度の稼働開始以降、2度の近代化を経て運用されてきたが、08中防期間中には、再び更新時期を迎える見込みであった。またこの時期、航空集団司令部のASWOC管制ターミナル（ACT）や総監部作戦システム（ROS）等の指揮管制支援システムも更新・近代化が必要になりつつあった。特にROSについては、先行して開発された佐世保のシステム（S-ROS）の評判が芳しくなく、大湊のシステム（O-ROS）の開発は棚上げ状態になっていた。またこのほかにも、潜水艦隊システムや各護衛隊群システム、掃海隊群システムなどが構想段階にあった。
このことから、次期SFシステムは、単なる更新ではなく、これら実用段階ないし構想段階の指揮管制支援システムの機能も統合した総合的なC4Iシステムとして開発されることとなった。予備的な検討は1989年頃より着手され、平成4年（1992年）度より本格的な調査研究を開始、平成5年（1993年）・平成6年（1994年）度でSFシステム（改）準備委員会が組織された。1995年10月には、海上幕僚副長を委員長として海上幕僚監部に「MOFシステム開発推進委員会」（M委員会）が設置された。1996年3月には受注会社としてNTTデータとの契約が成立し、ベンダーとして日立製作所、富士通、三菱電機の各社を加えて開発が開始された。これによって開発されたのが本システムである。
日立製作所がSFシステムを開発した際には、メーカー工場内で閉鎖的な開発体制をとり、海自側のニーズがほとんど織り込まれなかったほか、工場からの出荷直後から初期不良が続発し、工程が大きく遅延するという問題が生じていた。これを教訓として、MOFシステムの開発ではメーカー工場内での開発を厳禁し、横須賀・船越地区のプログラム業務隊（PGC）にMOFシステム開発センターを設置して、官民が緊密に連携しての開発が進められた。1996年6月にシステム開発の計画審査、12月にシステム設計に関する設計審査、1997年6月にプログラム設計に関する第2回設計審査が実施され、システム開発設計の基本が確定した。
開発工程においてはスパイラルモデルが導入され、メーカーがプロトタイプを試作するごとにPGCシステム員がこれを検証し、指揮官・司令部要員にプレゼンテーションしてニーズを聴取、バックフィットされた。1996年9月には開発センターで第1回のプロトタイプ展示が行われ、さらに設計が進んだ1997年3月から5月にかけては全国7か所の部隊を巡回し、第2回のプロトタイプ展示・操作を行い、ユーザーニーズの収集を行い設計に反映した。
その後、1998年10月にはプログラム確認試験の計画・手順に関する試験審査が行われ、10月から1999年1月にかけてプログラム確認試験が実施された。システムは1999年2月26日に海上自衛隊に納入され、3日間でSFシステムからの移行作業を実施、3月1日より円滑に運用が開始された。
構成

MOFシステムは、次の方針をもって構築された。
関連システムと整合性のある連接を行うこと。
現有機能の再構築を最優先させるほか、拡張性・柔軟性を確保すること。
防衛庁電算機システム標準化仕様指針を適用し、標準化を適用すること。
最新のシステム構築技術を積極的に活用すること。
SFシステムではメインフレーム方式による中央集約型のシステムであったのに対し、MOFシステムは、クライアントサーバモデル方式を採用した分散処理型のシステムとして開発された。また商用オフザシェルフ（COTS）化が進められており、機器は市販のものがそのまま採用されたことで、SFシステムと比べて機材のレンタル経費も大幅に圧縮されており、システム更新にあたって財務当局の理解も得やすくなった。オペレーティングシステム（OS）はUNIXとされる予定だったが、海自側の要求によってMicrosoft Windows NTが採用されたことで、操作はMicrosoft Windowsと同様のものとなり、一般的なパソコンの知識があれば初心者でも容易にシステムを利用することが可能となった。また表示は基本的に海軍戦術情報システム（NTDS）に統一されたほか、アメリカ海軍のJMCIS（Joint Maritime Command Information System; JOTSの発展型）に倣って、共通作戦状況図（COP）の生成が重要機能として追加された。
このような抜本的なシステムの構成変更には抵抗感もあったものの、1992年夏にアメリカ海軍のJOTSを開発したタトル中将（英語版）が来日した際に後押しを受け、またアメリカ海軍も同様の構想でJOTSを発展させたGCCS-Mを装備化していることもあって、徐々に理解されていった。
なお、MOFシステムは2002年から2006年にかけて再構築が行われており、これに応じて名称も海上作戦部隊指揮統制支援システムに変更された（英名・略称には変更無し）。その後、平成26年（2014年）度末に、海上自衛隊指揮統制・共通基盤システム（Maritime Self Defense Force Command, Control and Common Service Foundation System：MARSシステム）に発展した。これは海上自衛隊のみならず、他自衛隊や海上保安庁などの各種情報をネットワークを介して統合・共有する機能を備えている。
構成 > 指揮管制支援ターミナル

艦艇に搭載するためのMOFシステムの洋上端末として開発されたのが指揮管制支援ターミナル（Command and Control Terminal, C2T）であった。SFシステムでは、護衛艦隊の旗艦等のための洋上端末装置があり、C2Tはその後継に相当する。洋上端末ではSFシステム及びGPSの情報処理機能しか備えていなかったのに対し、C2TではMOFシステムやGPSの情報処理に加えて、海上自衛隊通信システム（Japanese Maritime Automatic Communication System, JMACS）及びデータリンクの情報処理、艦艇独自の戦術判断支援、戦術計算等の機能を追加し、機能の充実を図った。
C2Tでは、与えられた開発期間が短いなかでミサイル防衛などの各種戦アプリケーションソフトの搭載が求められたが、旧洋上端末からの遺産アプリケーションソフトが皆無であり、また製作途上で制式化前のMOFシステムのアプリケーションソフトを流用することになったため、多くの困難に直面することになった。またMOFシステムと同様にCOTS化が図られたが、艦艇に規格のゆるいCOTSハードウェアを搭載することや、以前より強化されたとはいえ依然として衛星通信ネットワークの容量が少ないこと、また特に潜水艦用のZYQ-31では、軽量小型のハードウェアを搭載しつつ圧縮通信を実装することも難しい課題であった。しかし最終的にこれらの課題は全て解決され、順次に搭載艦の増加が図られた。
2009年に就役した「ひゅうが」（16DDH）では、ビデオ会議やチャット機能を導入するなど性能を強化したOYQ-51洋上ターミナル（MTA）が採用され、艦全体で30台以上が搭載された。その後、MOFシステムからMARSシステムへの移行に伴って、洋上端末も洋上ターミナル（Mobile MARS terminal, MMT）となった。
ポモドーロ・テクニック

名前の由来となった、トマト型のキッチンタイマー
ポモドーロ・テクニック（英: Pomodoro Technique、ポモドーロ法）とは、1980年代にイタリア人のフランチェスコ・シリロ（フランチェスコ・チリッロ、伊: Francesco Cirillo）によって考案された時間管理術。
このテクニックではタイマーを使用し、一般的には25分の作業と短い休息で作業時間と休息時間を分割する。1セットを「ポモドーロ」と呼ぶ。これはイタリア語で「トマト」を意味する言葉で、シリロが大学生時代にトマト型のキッチンタイマーを使用していたことにちなむ。
ポモドーロ・テクニックを元に、ポモドーロ・タイマーと呼ばれるタイマーがある。
手順

このテクニックは2009年に出版されたシリロの著書『The Pomodoro Technique』（どんな仕事も「25分+5分」で結果が出る ポモドーロ・テクニック入門）や、自身の公式サイト内で紹介されている。
具体的な手順は以下の通りである。
達成しようとするタスクを選ぶ
キッチンタイマーで25分を設定する
タイマーが鳴るまでタスクに集中する
少し休憩する（5分程度）
ステップ2 - 4を4回繰り返したら、少し長めに休憩する（15分 - 30分）
ポモドーロの途中で急用が入りタスクが中断された場合は、そのポモドーロは終了とみなし、はじめから新しいポモドーロを開始する。
メールをチェックしたくなったり、誰かに連絡する用事を急に思い出したり、他人を気にしたりしてタスクを中断することは「内的中断」であり、さほど重要でないことをやっており、そもそもの目標設定が適切でないことに原因があるとしている。
注意点

ポモドーロの途中で急用が入りタスクが中断された場合は、そのポモドーロは終了とみなし、はじめから新しいポモドーロを開始する。
25分間の作業の中では、一つの作業に没頭する。
タイマーは音が鳴るものが良い。音が鳴らないタイマーだと、常にタイマーに注意を払う必要があり、集中の妨げとなる。
琉装

江戸時代の琉装の絵。日中両国の服の特徴が見られる
琉装の男性
紅型という染法を使った琉装を着て琉球舞踏を踊る女性
礼服着の士族の男子（左）と庶民服の武士の男子（右）
琉装（りゅうそう、沖縄語: 沖繩姿󠄁）とは、かつて琉球王国で着用されていた民族衣装のことであり、現在では沖縄県の伝統的な地方衣装として知られている。
概要と歴史

琉球王国は薩摩藩の支配下にあり、薩摩藩は徳川幕府の一部であったため、当時の琉球は日本領土とされていた。一方で、中国の明王朝や清王朝の冊封国としての関係も続いており、日中双方の文化的影響を受けていた。その結果、日本の和服と中国の漢服の特徴や、着用法、文様、織り技術が琉球王国で融合し、独自の琉装文化が形成されていた。
琉球王国が成立する以前の服装については、記録や文物がほとんど残っていないものの、日本の縄文時代や弥生時代の服装に似た様式だったと推測されている。
15世紀から16世紀にかけて、琉装は明王朝から大きな影響を受け、明代の漢服の特徴が色濃く反映されていた。しかし、明国の滅亡と清国の成立に伴い、清国は漢服ではなく満洲服（いわゆるチャイナドレスの原型）を中国全土に普及させていた。この影響により、明代の漢服を模範としていた琉球王国は、服装文化の基盤を失った。
17世紀の1609年、薩摩藩による「琉球侵攻」以降、江戸時代風の和服が大量に流入し、琉装は正式的に和服に影響を受けるようになった。当時の琉球王国では、服に関する規制が少なかったため、庶民は日本、中国、そして琉球独自の服装を自由に取り入れていた。琉装はこの時期に多様化が進んでいた一方で、全国的な統一感を失うことにもつながった。
18世紀に入ると、琉球国王は『衣服定』と呼ばれる服装規定を幾度も発布し、時代や地域、身分に応じた服装を細かく定めていた。これにより、貴族・町民・農民・商人など、それぞれの身分や役割に応じた独特の着用方法が確立され、ようやく統一的な服装文化が整いた。とくに身分の高い者には、絹製の衣装や、絣（かすり）、紋織りなどが許され、それが現代の琉装の象徴的な要素となっている。
特徴

ウチナースガイは亜熱帯の気候風土にあわせて色々な形状があるが、身分が違っていても、下記のような特徴がある。
衿は縫い留めず、広衿で長く折り曲げるのものある。
広袖で筒状になっている。
対丈なので、おはしょりはしない。
身幅は布幅いっぱい使い、ゆったりした縫い方である
和服とは違って、太帯で固定せず着られる。
帯を使用する際は、和服とは異なり前で結ぶ。
帯をせずに、下着の中帯に押し込んで着ることもある。
礼服は男女とも、二部式の中着の上から表着を着用する。
二部式の中着と表着の、素材や色の組み合わせで印象が変わる。
日本での文献記載

思想家　柳宗悦は以下のように記し、琉装と能衣装との近接性を指摘している。(柳宗悦選集　第５巻「沖縄の人文」より「沖縄の富」（富は原文では旧字体）民芸協会編　春秋社）
しかし日本が有つ地方的風俗の中で、最も特色ある土地は北方よりむしろ南方の沖縄であるといわねばなりません。沖縄はいわゆる「琉装」において、特色ある独自の文化を示しているのです。これは沖縄が有つ一つの特権だといわねばなりません。想うに琉装は二つの起源から発したものです。一つは言語と同じく日本の鎌倉、足利時代の風俗を受けぐものです。そうして一つにはその土地の温度や湿度から必然に喚起せられたものなのです。いわば歴史的伝統と自然的要求との結合であって、地方風俗としての充分な根拠を有するものです。
私たちはあの能衣裳が如何に立派なものであるかを知っています。それならなぜその形態を引き承ぐ琉装に美を認めないのでしょうか。能衣裳は既に古典に属するものですが、琉球ではそれが現在にも活きているのです。（中略）想うに形は遠く打掛けに起源を有つものでしょう。断ち方はほとんど能衣裳と変る所がありません。帯を用いはしないのです。今の和装に用いる幅広い帯の流行は起源がもっと新しく、琉装の方がずっと古格を示しているわけです。のみならず幅広い帯を着物の上に用いないということは、全く沖縄の気候が要求することなのです。涼をとる上にそれは極めて自然な服装だといわねばなりません。保健の上から見ても理に適ったところでありましょう。琉装は日本の風俗の正系であり、しかも地方的特色の最も鮮かなものです。
南島雜話その5
琉球の庶民服
琉球王国の男女の庶民服
礼服着の士族の家庭
中級の士族の家庭
中国での文献記載

尚巴志建立統一的琉球國，史稱第一尚氏，仍然向明朝朝貢。據《明史·外國列傳·琉球國》載，宣德元年，尚巴志王遣使向明朝求賜冠服，獲賜皮弁服。後來又獲賜臣下服飾至正統元年，尚巴志王再遣使朝貢，使者稱之前所賜的臣下冠服已經破爛，請求再賜，明英宗則下令琉球國自行製作冠服。謝杰《琉球錄撮要補遺》則載吞併山南、山北的尚巴志王獲賜麟袍、犀帶《琉球錄撮要補遺》：「以其國有三王：曰山南王、山北王，後為所併，故獨稱中山封之者，仍其舊號也；賜以麟袍、犀帶視二品秩。」。後來尚圓推翻第一尚氏，建立第二尚氏王朝，繼續向明朝朝貢，歷代均獲賜服。
明王朝の服を着ている程順則・名護親方寵文
大結び礼服着の向有恆・宜湾朝保
『世界人物図卷』の中の琉球人服
《中山伝信録》の琉球人服。中国の明王朝の漢服に似る
「玉御冠」と呼ばれる琉球国王の冠。中国の明王朝の皇帝冠に似る
リーガ・エスパニョーラ2001-2002

リーガ・エスパニョーラ2001-2002（西：Primera División de España 2001-02）とは、スペインのサッカー国内リーグであるリーガ・エスパニョーラの第71シーズンで、2001年8月25日から2002年5月11日に開催された。バレンシアCFは、1970-71シーズン以来、31年ぶり5回目の優勝となった。2位は、デポルティーボ・ラ・コルーニャ。
参加チーム

セグンダ・ディビシオン2000-2001で1部リーグ昇格を決め、本季よりプリメーラ・ディビシオンに参戦したのは、「セビージャFC」、「レアル・ベティス」、「CDテネリフェ」の3チームである。
特徴

このシーズンの最も大きな話題は、イタリアのユヴェントスからジネディーヌ・ジダンがレアル・マドリードに移籍したことである。この額は、それまで最も高額で7300万ユーロであった。
経過

シーズン当初は、各チームの競合で、僅かのポイント差で並んでいた。レアル・マドリードは振るわず、12月初めにトップになったものの３位で終わり、最終的にバレンシアCFの優勝となった。
リーガ・エスパニョーラ2001-2002のチーム本拠地
順位

| 順位 | クラブ名 | 勝点 | 勝 | 分 | 負 | 得点 | 失点 | 差 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | バレンシアCF | 75 | 21 | 12 | 5 | 51 | 27 | +24 | UEFAチャンピオンズリーグ 2002-03 グループリーグ出場権 |
| 2 | デポルティーボ・ラ・コルーニャ | 68 | 20 | 8 | 10 | 65 | 41 | +24 | UEFAチャンピオンズリーグ 2002-03 グループリーグ出場権 |
| 3 | レアル・マドリード | 66 | 19 | 9 | 10 | 69 | 44 | +25 | UEFAチャンピオンズリーグ 2002-03 グループリーグ出場権 |
| 4 | FCバルセロナ | 64 | 18 | 10 | 10 | 65 | 37 | +28 | UEFAチャンピオンズリーグ 2002-03 3回戦出場権 |
| 5 | セルタ・デ・ビーゴ | 60 | 16 | 12 | 10 | 64 | 46 | +18 | UEFAカップ 2002-03 1回戦出場権 |
| 6 | レアル・ベティス | 59 | 15 | 14 | 9 | 42 | 34 | +8 | UEFAカップ 2002-03 1回戦出場権 |
| 7 | デポルティーボ・アラベス | 54 | 17 | 3 | 18 | 41 | 44 | -3 | UEFAカップ 2002-03 1回戦出場権 |
| 8 | セビージャFC | 53 | 14 | 11 | 13 | 51 | 40 | +11 |  |
| 9 | アスレティック・ビルバオ | 53 | 14 | 11 | 13 | 54 | 66 | -12 |  |
| 10 | マラガCF | 53 | 13 | 14 | 11 | 44 | 44 | 0 | UEFAインタートトカップ2002 3回戦出場権 |
| 11 | ラージョ・バジェカーノ | 49 | 13 | 10 | 15 | 46 | 52 | -6 |  |
| 12 | レアル・バリャドリード | 48 | 13 | 9 | 16 | 45 | 58 | -13 |  |
| 13 | レアル・ソシエダ | 47 | 13 | 8 | 17 | 48 | 54 | -6 |  |
| 14 | RCDエスパニョール | 47 | 13 | 8 | 17 | 47 | 56 | -9 |  |
| 15 | ビジャレアルCF | 43 | 11 | 10 | 17 | 46 | 55 | -9 | UEFAインタートトカップ 2002 2回戦出場権 |
| 16 | RCDマジョルカ | 43 | 11 | 10 | 17 | 40 | 52 | -12 |  |
| 17 | CAオサスナ | 42 | 10 | 12 | 16 | 36 | 49 | -13 |  |
| 18 | UDラス・パルマス | 40 | 9 | 13 | 16 | 40 | 50 | -10 | セグンダ・ディビシオンに自動降格 |
| 19 | CDテネリフェ | 38 | 10 | 8 | 20 | 32 | 58 | -26 | セグンダ・ディビシオンに自動降格 |
| 20 | レアル・サラゴサ | 37 | 9 | 10 | 19 | 35 | 54 | -19 | セグンダ・ディビシオンに自動降格 |
ピチーチ賞

最も多く得点を挙げた選手にはピチーチ賞が贈られる。
| 順位 | 選手 | 所属クラブ | 得点数 | PK数 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ディエゴ・トリスタン | デポルティーボ・ラ・コルーニャ | 20 | 2 |
| 2 |  パトリック・クライファート | FCバルセロナ | 18 | 0 |
| 2 |  フェルナンド・モリエンテス | レアル・マドリード | 18 | 2 |
| 4 |  ハビエル・サビオラ | FCバルセロナ | 17 | 0 |
| 4 |  カターニャ | セルタ・デ・ビーゴ | 17 | 1 |
| 4 |  ラウール・タムード | FCバルセロナ | 17 | 4 |
| 7 |  イスマエル・ウルサイス | アスレティック・ビルバオ | 16 | 1 |
| 8 |  ラウル・ゴンサレス | レアル・マドリード | 14 | 0 |
| 8 |  アルベルト・ルケ | RCDマジョルカ | 14 | 0 |
| 8 |  フェルナンド・フェルナンデス | レアル・バリャドリード | 14 | 4 |
| 8 |  ビクトル・フェルナンデス | ビジャレアルCF | 14 | 4 |
サモラ賞

平均失点数が最も低いゴールキーパーにはサモラ賞が贈られる。
| 順位 | 選手 | クラブ | 試合 | 失点 | 失点率 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 |  サンティアゴ・カニサレス | バレンシアCF | 31 | 23 | 0.74 |
| 2 |  トニ・プラッツ | レアル・ベティス | 36 | 29 | 0.81 |
| 3 |  アントニオ・ナタリオ | セビージャFC | 37 | 40 | 1.08 |
| 4 |  フランシスコ・モリーナ | デポルティーボ・ラ・コルーニャ | 36 | 39 | 1.08 |
| 5 |  パブロ・カバジェロ | セルタ・デ・ビーゴ | 33 | 35 | 1.09 |
| 6 |  ペドロ・コントレラス | マラガCF | 37 | 44 | 1.19 |
| 7 |  ナチョ・ゴンザレス | UDラス・パルマス | 28 | 34 | 1.21 |
| 8 |  フアン・カルロス | CAオサスナ | 36 | 44 | 1.22 |
| 9 |  イマノル・エトヘベリア | ラージョ・バジェカーノ | 38 | 37 | 1.32 |
| 10 |  セサル・ライネス | レアル・サラゴサ | 30 | 42 | 1.40 |
小田翔夢

| 基本情報 |
| --- | --- |
階級:  ライト級
国籍:   日本
誕生日:   (1998-10-02) 1998年10月2日（26歳）
出身地:  沖縄県
スタイル:  オーソドックス
プロボクシング戦績
総試合数:  10
勝ち:  10
KO勝ち:  8
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小田 翔夢（おだ しょうん、1998年10月2日 - ）は、日本のプロボクサー。沖縄県出身。第2代日本ライト級ユース王者。白井・具志堅スポーツジム所属。かつては琉球ボクシングジムに所属していた。
来歴

小学5年生からボクシングを始めて、U-15全国大会で優勝した。中学卒業後、南部農林高校に進学。
2016年5月15日、ネーブルカデナで行われた西部日本新人王戦にて池田知也とライト級4回戦を戦い、1回2分31秒TKO勝ちを収めデビュー戦を白星で飾った。
2016年12月23日、西日本ライト級新人王として、東軍代表石井龍輝を相手に4回38秒TKO勝ちを収めて全日本新人王を獲得した。なおこの勝利でJBCの発表した最新ランキングで初めてライト級日本ランク入りを果たす。
2018年1月、白井・具志堅スポーツジムに移籍。
2018年11月10日、後楽園ホールで行われた「DANGAN216」にて利川聖隆と日本ライト級ユース王座決定戦を行い、8回2-1（77-75、77-76、75-77）で判定勝ちを収め王座獲得に成功した。
2019年6月25日にJBCが作成した日本ランキングにて、小田のユース王座返上が確認された。
獲得タイトル

全日本ライト級新人王
第2代日本ライト級ユース王座（防衛0=返上）
戦績

プロボクシング - 10戦10勝0敗0分（8KO）
| 戦 | 日付 | 勝敗 | 時間 | 内容 | 対戦相手 | 国籍 | 備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2016年5月15日 | 勝利 | 1R 2:31 | TKO | 池田知也（本田フィットネス） |  日本 | プロデビュー戦・2016年西部日本ライト級新人王予選 |
| 2 | 2016年6月26日 | 勝利 | 4R 2:03 | TKO | 松田剛（三松スポーツ） |  日本 | 2016年西部日本ライト級新人王決勝 |
| 3 | 2016年9月19日 | 勝利 | 2R 0:35 | TKO | ミゲル・オカンポ（緑） |  フィリピン | 2016年中日本・西部日本ライト級新人王対抗戦 |
| 4 | 2016年11月6日 | 勝利 | 1R 2:07 | TKO | 高橋良季（ロマンサジャパン） |  日本 | 2016年新人王戦ライト級西軍代表決定戦 |
| 5 | 2016年12月23日 | 勝利 | 4R 0:38 | TKO | 石井龍輝（船橋ドラゴン） |  日本 | 2016年全日本ライト級新人王決勝戦 |
| 6 | 2017年4月2日 | 勝利 | 4R 0:40 | KO | ティエンチャイ・ソーカニットソーン |  タイ |  |
| 7 | 2018年2月4日 | 勝利 | 1R 2:21 | KO | ワレン・マンブアンガ |  フィリピン |  |
| 8 | 2018年4月15日 | 勝利 | 6R | 判定3-0 | ロルダン・アルデア |  フィリピン |  |
| 9 | 2018年8月16日 | 勝利 | 3R 1:31 | TKO | 脇田将士（堺東ミツキ） |  日本 |  |
| 10 | 2018年11月10日 | 勝利 | 8R | 判定2-1 | 利川聖隆（横浜光） |  日本 | 日本ライト級ユース王座決定戦 |
テンプレート
丸田陽七太

| 基本情報 |
| --- | --- |
本名:  丸田陽七太
通称:  ひなた、ひな
階級:  ライト級
身長:  179cm
国籍:   日本
誕生日:   (1997-04-18) 1997年4月18日（27歳）
出身地:  兵庫県川西市
スタイル:  右ボクサーファイター
プロボクシング戦績
総試合数:  18
勝ち:  14
KO勝ち:  10
敗け:  3
引き分け:  1
テンプレートを表示
丸田 陽七太（まるた ひなた、1997年4月18日 - ）は、日本のプロボクサー。兵庫県川西市出身。第65代日本フェザー級王者。森岡ボクシングジム所属。
来歴 > アマチュア

6歳から森岡ボクシングジムでボクシングを始めた。関大北陽高校では、2013年にアジアジュニア選手権で銅メダルを獲得。インターハイでは2年連続準優勝だった。