stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
石橋湛山賞
歴代受賞者

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| 1980年 | 飯田経夫 | 「高い自己調整能力をもつ日本経済」 | 『現代経済』1979年冬号 |
| 1981年 | 叶芳和 | 「農業革命を展望する」 | 『経済評論』1980年11月号 |
| 1982年 | 長谷川慶太郎 | 「世界が日本を見倣う日」 | 『文藝春秋』1981年11月号 |
| 1983年 | 天谷直弘 | 「日米「愛憎」関係：今後の選択」 | 『Voice』1982年1月号 |
| 1984年 | 宮崎勇 | 「陽はまた昇る：経済力の活用と国際的な貢献」 | 『中央公論』1983年7月号 |
| 1985年 | 竹内啓 | 「無邪気で危険なエリートたち」 | 『世界』1984年2月号 |
| 1986年 | 松山幸雄 | 『国際対話の時代』 | 朝日新聞社 |
| 1987年 | 大沼保昭 | 歴史と文明のなかの経済摩擦」 | 『中央公論』1986年8月号 |
| 1987年 | 大沼保昭 | 「経済摩擦の歴史的定位：「国際化」と経済摩擦」 | 『中央公論』1986年9月号 |
| 1988年 | 中谷巌 | 「責任国家・日本の選択」 | 『アスティオン』1987年冬号 |
| 1989年 | 坂本義和 | 「平和・開発・人権」 | 『世界』1989年1月号 |
| 1990年 | 増田弘 | 『石橋湛山研究：「小日本主義者」の国際認識』 | 東洋経済新報社 |
| 1990年 | 中西輝政 | 「日米同盟の新しい可能性」 | 『アスティオン』1989年10月号 |
| 1991年 | 鴨武彦 | 『国際安全保障の構想』 | 岩波書店 |
| 1992年 | 船橋洋一 | 「冷戦後の世界と日本」（同編著『日本戦略宣言：シビリアン大国をめざして』所収） | 講談社 ISBN　978-4-06-205649-6 |
| 1992年 | 船橋洋一 | 「成功物語、それから：冷戦後の日米関係」 | 『世界』1991年12月号（通号562） |
| 1993年 | 姜克實 | 『石橋湛山の思想史的研究』 | 早稲田大学出版会 |
| 1994年 | 寺島実郎 | 「新経済主義宣言：政治改革論議を超えて」 | 『中央公論』1994年2月号 |
| 1995年 | 伊藤元重 | 『挑戦する流通』 | 講談社 |
| 1996年 | 田中直毅 | 『新しい産業社会の構想』 | 日本経済新聞社 |
| 1996年 | 田中直毅 | 『アジアの時代：日本の孤立は避けられるか』 | 東洋経済新報社 |
| 1997年 | 八代尚宏 | 『日本的雇用慣行の経済学：労働市場の流動化と日本経済』 | 日本経済新聞社 |
| 1998年 | 鶴田俊正 | 『規制緩和：市場の活性化と独禁法』 | ちくま新書 |
| 1999年 | 猪木武徳 | 「競争社会の二つの顔：生存のためそして遊戯として」 | 『中央公論』1998年5月号 |
| 2000年 | 奥村洋彦 | 『現代日本経済論：「バブル経済」の発生と崩壊』 | 東洋経済新報社 |
| 2001年 | 井堀利宏 | 『財政赤字の正しい考え方：政府の借金はなぜ問題なのか』 | 東洋経済新報社 |
| 2002年 | 植草一秀 | 『現代日本経済政策論』 | 岩波書店 |
| 2003年 | 神野直彦 | 『地域再生の経済学：豊かさを問い直す』 | 中公新書 |
| 2004年 | 橘木俊詔 | 『家計からみる日本経済』 | 岩波新書 |
| 2005年 | 藤原帰一 | 『平和のリアリズム』 | 岩波書店 |
| 2006年 | 小菅信子 | 『戦後和解：日本は〈過去〉から解き放たれるのか』 | 中公新書 |
| 2007年 | 毛里和子 | 『日中関係：戦後から新時代へ』 | 岩波新書 |
| 2008年 | 原田泰 | 『日本国の原則：自由と民主主義を問い直す』 | 日本経済新聞出版社 |
| 2009年 | 深津真澄 | 『近代日本の分岐点：日露戦争から満州事変前夜まで』 | ロゴス |
| 2010年 | 若田部昌澄 | 『危機の経済政策：なぜ起きたのか、何を学ぶのか』 | 日本評論社 |
| 2011年 | 牧野邦昭 | 『戦時下の経済学者』 | 中央公論新社〈中公叢書〉 |
| 2012年 | 齊藤誠 | 『原発危機の経済学：社会科学者として考えたこと』 | 日本評論社 |
2013年: 該当作なし
| 2014年 | 松元雅和 | 『平和主義とは何か：政治哲学で考える戦争と平和』 | 中公新書 |
| 2014年 | 白井聡 | 『永続敗戦論：戦後日本の核心』 | 太田出版 |
| 2015年 | 若宮啓文 | 『戦後70年保守のアジア観』 | 朝日新聞出版〈朝日選書〉 |
| 2016年 | 翁邦雄 | 『経済の大転換と日本銀行』 | 岩波書店 |
| 2017年 | 水島治郎 | 『ポピュリズムとは何か：民主主義の敵か、改革の希望か』 | 中公新書 |
| 2018年 | 新井紀子 | 『AI vs.教科書が読めない子どもたち』 | 東洋経済新報社 |
2019年: 該当作なし
| 2020年 | 山本章子 | 『日米地位協定：在日米軍と「同盟」の70年』 | 中公新書 |
| 2021年 | 宇野重規 | 『民主主義とは何か』 | 講談社現代新書 |
| 2021年 | 西野智彦 | 『ドキュメント 日銀漂流：試練と苦悩の四半世紀』 | 岩波書店 |
| 2022年 | 筒井清輝 | 『人権と国家：理念の力と国際政治の現実』 | 岩波新書 |
| 2022年 | 千々和泰明 | 『戦争はいかに終結したか：二度の大戦からベトナム、イラクまで』 | 中公新書 |
| 2023年 | 三浦まり | 『さらば、男性政治』 | 岩波新書 |
| 2023年 | ケネス・盛・マッケルウェイン | 『日本国憲法の普遍と特異：その軌跡と定量的考察』 | 千倉書房 |
| 2024年 | 河村小百合 | 『日本銀行 我が国に迫る危機』 | 講談社現代新書 |
木村吉光

| 基本情報 |
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階級:  スーパーフェザー級
国籍:   日本
誕生日:   (1996-08-23) 1996年8月23日（28歳）
出身地:  香川県善通寺市
スタイル:  オーソドックス
プロボクシング戦績
総試合数:  20
勝ち:  16
KO勝ち:  10
敗け:  3
引き分け:  1
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木村 吉光（きむら よしみつ、1996年8月23日 - ）は、日本のプロボクサー。香川県善通寺市出身。第2代日本スーパーフェザー級ユース王者。第45代OPBF東洋太平洋スーパーフェザー級王者。元WBOアジアパシフィックスーパーフェザー級王者。志成ボクシングジム所属。かつては白井・具志堅スポーツジムに所属していた。
来歴

幼稚園の頃に空手を始めた。中学からはキックボクシングを始め、プロで5勝(4KO)1分の戦績を残す。
尽誠学園高校では同好会に所属してボクシングを始め、高校卒業後に顧問の紹介で白井・具志堅スポーツジムに入門。
2015年5月10日、後楽園ホールで西川勇気とスーパーフェザー級4回戦を戦い、4回3-0（39-37、39-36×2）の判定勝ちを収めてデビュー戦を白星で飾った。
2016年東日本フェザー級新人王として、西軍代表澤井剛志を相手に4回3-0（38-37×2、38-38）の判定勝ちを収めて全日本新人王を獲得した。なおこの勝利によってJBCの発表した最新ランキングで初めてフェザー級日本ランク入りを果たす。
2018年4月12日、後楽園ホールでWBOアジアパシフィックフェザー級王者のリチャード・プミクピックに挑戦し、12回0-3（112-116×2、113-115）の判定負けを喫し、王座獲得に失敗してプロ初黒星となった。
2018年7月30日、後楽園ホールで日本スーパーフェザー級ユース王者の三瓶数馬に挑戦し、5回1分29秒TKO勝ちを収めて日本ユース王座獲得に成功した。なおこの試合で東日本ボクシング協会から2018年7月度月間賞敢闘賞を受賞した。
2019年2月14日、後楽園ホールにてフィリピンスーパーフェザー級王者のアラン・バレスピンと対戦し、2回1分17秒KO勝ちを収めた。
2019年3月19日付けで、日本スーパーフェザー級ユース王座を返上した。
2019年6月13日、後楽園ホールでジュール・ビクトリアノと対戦し、ダウンを奪われながらも5回2分53秒TKO勝ちを収めた。
2019年12月10日、後楽園ホールでOPBF東洋太平洋スーパーフェザー級王者の三代大訓に挑戦するも、12回1-2（114-113、113-114×2）判定負けを喫し、王座獲得に失敗した。
その後、白井・具志堅スポーツジムの閉鎖に伴い、Ambition GYMに移籍。
2020年11月21日、後楽園ホールで日本スーパーフェザー級11位の仲里周磨と対戦し、8回0-0（75-75×3）で引き分けとなった。
2021年12月14日、後楽園ホールでOPBF東洋太平洋スーパーフェザー級王座決定戦で同級2位の坂晃典と対戦し、3回27秒TKO勝ちで王座獲得に成功した。
2022年4月、OPBF王座を返上した。翌月、フランスでIBFインターコンチネンタル王者ジャビャ・ザヤニに挑戦する予定だったが、延期になった。
2022年8月30日、後楽園ホールにてWBOアジアパシフィックスーパーフェザー級4位の中川兼玄と同王座決定戦を行い、12回2分29秒TKO勝ちで王座獲得に成功した。
2023年1月6日、大阪府立体育会館でWBOアジアパシフィックスーパーフェザー級1位の力石政法と対戦し、5回2分52秒KO負けを喫し王座から陥落した。
2023年8月24日、後楽園ホールで再起戦としてジャスティン・テソロと対戦し、5回2分36秒KO勝ちを収めた。
2023年12月31日に大田区総合体育館で井岡一翔対ホスベル・ペレスの前座のOPBF東洋太平洋スーパーフェザー級王座決定戦で同級6位の坂晃典とOPBF王座返り咲きをかけて再戦予定だったが、30日に木村が前日計量の早朝に脱水症状と熱中症が原因で病院に緊急搬送され前日計量を欠席、試合は中止となった。同日に日本ボクシングコミッションは木村に1年間のライセンス停止処分を下した。
2024年12月31日、大田区総合体育館で堤駿斗対レネ・アルバラードの前座で1年4ヶ月ぶりかつライセンス停止処分明けの復帰戦としてWBCアジアライト級シルバー王者の呉含雲と対戦し、8回3-0判定勝ちを収めた。
戦績

プロボクシング - 20戦16勝3敗1分（10KO）
| 戦 | 日付 | 勝敗 | 時間 | 内容 | 対戦相手 | 国籍 | 備考  |
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| 1 | 2015年5月10日 | ☆ | 4R | 判定3-0 | 西川勇気（三迫） |  日本 | プロデビュー戦 |
| 2 | 2015年11月7日 | ☆ | 1R 1:45 | KO | 成沢哲（スパイダー根本） |  日本 |  |
| 3 | 2016年3月5日 | ☆ | 4R | 判定3-0 | 片山佑一（RK蒲田） |  日本 |  |
| 4 | 2016年5月13日 | ☆ | 4R 1:13 | TKO | 松澤拳（宮田） |  日本 | 2016年東日本フェザー級新人王予選 |
| 5 | 2016年7月27日 | ☆ | 1R 2:45 | TKO | 白石将晃（帝拳） |  日本 | 2016年東日本フェザー級新人王予選 |
| 6 | 2016年11月13日 | ☆ | 5R | 判定3-0 | 新座宏（フラッシュ赤羽） |  日本 | 2016年東日本フェザー級新人王決勝戦 |
| 7 | 2016年12月23日 | ☆ | 4R | 判定2-0 | 澤井剛志 (グリーンツダ) |  日本 | 2016年全日本フェザー級新人王決勝戦 |
| 8 | 2017年8月10日 | ☆ | 6R | 判定3-0 | 中川兼玄（三迫） |  日本 |  |
| 9 | 2017年11月20日 | ☆ | 1R 2:10 | TKO | エークギティ・モークルンテープトンブリー |  タイ |  |
| 10 | 2018年4月12日 | ★ | 12R | 判定0-3 | リチャード・プミクピック |  フィリピン | WBOアジアパシフィックフェザー級タイトルマッチ |
| 11 | 2018年7月30日 | ☆ | 5R 1:29 | TKO | 三瓶数馬（協栄） |  日本 | 日本ユーススーパーフェザー級タイトルマッチ |
| 12 | 2019年2月14日 | ☆ | 2R 1:17 | KO | アラン・バレスピン |  フィリピン |  |
| 13 | 2019年6月13日 | ☆ | 5R 2:53 | TKO | ジュール・ビクトリアーノ |  フィリピン |  |
| 14 | 2019年12月10日 | ★ | 12R | 判定1-2 | 三代大訓（ワタナベ） |  日本 | OPBF東洋太平洋スーパーフェザー級タイトルマッチ |
| 15 | 2020年11月21日 | △ | 8R | 判定0-0 | 仲里周磨（ナカザト） |  日本 |  |
| 16 | 2021年12月14日 | ☆ | 3R 0:27 | TKO | 坂晃典（仲里義竜） |  日本 | OPBF東洋太平洋スーパーフェザー級王座決定戦 |
| 17 | 2022年8月30日 | ☆ | 12R 2:29 | TKO | 中川兼玄（角海老宝石） |  日本 | WBOアジアパシフィックスーパーフェザー級王座決定戦 |
| 18 | 2023年1月6日 | ★ | 5R 2:52 | TKO | 力石政法（緑） |  日本 | WBOアジア太平洋王座陥落 |
| 19 | 2023年8月24日 | ☆ | 5R 2:36 | KO | ジャスティン・テソロ |  フィリピン |  |
| 20 | 2024年12月31日 | ☆ | 8R | 判定3-0 | 呉含雲 |  中国 |  |
テンプレート
獲得タイトル

全日本フェザー級新人王
第2代日本スーパーフェザー級ユース王座（防衛0=返上）
OPBF東洋太平洋スーパーフェザー級王座（防衛0=返上）
WBOアジアパシフィックスーパーフェザー級王座（防衛0）
出演

シャッフルアイランド season4
那須寄居テレビ中継局

那須寄居テレビ中継局（なすよりいテレビちゅうけいきょく）は栃木県那須郡那須町に置かれているテレビ放送の中継局である。
送信施設概要 > 地上デジタル放送送信設備

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| リモコンキーID | 放送局名 | 物理チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 |
| 1 | NHK宇都宮総合 | 37ch | 100mW | 580mW | 栃木県 | 112世帯 |
| 2 | NHK東京教育 | 38ch | 100mW | 560mW | 全国 | 112世帯 |
| 3 | GYTとちぎテレビ | 41ch | 100mW | 560mW | 栃木県 | 112世帯 |
| 4 | NTV日本テレビ | 48ch | 100mW | 560mW | 関東広域圏 | 112世帯 |
| 5 | EXテレビ朝日 | 51ch | 100mW | 560mW | 関東広域圏 | 112世帯 |
| 6 | TBSテレビ | 49ch | 100mW | 560mW | 関東広域圏 | 112世帯 |
| 7 | TXテレビ東京 | 52ch | 100mW | 560mW | 関東広域圏 | 112世帯 |
| 8 | CXフジテレビ | 43ch | 100mW | 560mW | 関東広域圏 | 112世帯 |
所在地： 那須郡那須町大字横岡字三ヶ村の「小富士」
放送区域： 那須町、大田原市の各一部
2010年11月5日に予備免許交付、12月10日に本免許交付、12月24日に本放送開始。
GYTとちぎテレビと在京広域テレビ局は、デジタル新局で開局。
NHK総合テレビの県域放送は、2012年4月1日から実施された。
送信施設概要 > 地上アナログ放送送信設備

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| 放送局名 | チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域内世帯数 | 偏波面 |
| NHK東京総合テレビ | 32ch | 映像1W /音声250mW | 映像6.2W /音声1.55W | 関東広域圏 | 不明 | 水平偏波 |
| NHK東京教育テレビ | 34ch | 映像1W /音声250mW | 映像6.2W /音声1.55W | 全国 | 不明 | 水平偏波 |
所在地： 那須郡那須町大字富岡字吉の目の「小富士」
2011年7月24日をもってすべて廃止された。
当中継局には、アナログの民放中継局が置かれておらず、矢板テレビ中継局を受信していた。
長者橋 (横浜市)

| 長者橋 |
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 下流側より。2015年4月。
基本情報
国:   日本
所在地:  神奈川県横浜市中区
交差物件:  大岡川
建設:  1928年
座標:  北緯35度26分42.9秒 東経139度37分41秒﻿ / ﻿北緯35.445250度 東経139.62806度﻿ / 35.445250; 139.62806
構造諸元
形式:  コンクリート製アーチ橋
関連項目
 橋の一覧 - 各国の橋 - 橋の形式
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長者橋（ちょうじゃばし）は、神奈川県横浜市中区の大岡川に架かる、横浜駅根岸道路の道路橋である。中区長者町九丁目と日ノ出町一丁目とを結ぶ。
歴史

『横浜開港側面史』によると、横浜道開通以前の東海道から横浜港への往還は、野毛浦や神奈川宿から洲崎弁天まで船も出ていたが、陸路では芝生（現在の浅間町）から平沼、戸部を経て現在の長者橋の位置にあった粗末な橋を渡り、長者町の通り（当時は八丁縄手（はっちょうなわて）と呼ばれていた）を南下し車橋から中村川沿いに下るものであった。この「粗末な橋」は嘉永4年の資料では単に「土ハシ」と記されていたが、1873年（明治6年）1月25日に神奈川県令大江卓から大隈重信に宛てた文書の中では「権兵衛橋」と記されている。この文書は今まで古い土橋でしのいできたが、開港により外国人の馬車が増え使用に耐えなくなり、架け替えを上申するものであった。これを受け、1874年（明治7年）5月に新たな木製の橋が完成した。1870年（明治3年）に河野与七が八丁縄手に貸家を整備し、長者町と名がついたことから、その名をとり「長者橋」と名付けられた。
この橋は関東大震災で焼失し、国費を投じてコンクリート製アーチ橋に架け替えられた。新たな橋は1927年（昭和2年）に着工し、総工費10万653円（当時の金額）を投じ、1928年（昭和3年）に竣工した。2022年（令和4年）3月には横浜市認定歴史的建造物に認定された。
周辺

京浜急行 日ノ出町駅に近く、同駅と伊勢佐木町方面を結ぶ道として交通量は多い。大岡川と平戸桜木道路に挟まれた一角は再開発により、高層マンションと商業施設からなる「日ノ出サクアス」が2015年3月に竣工した。また、2015年5月に橋のたもとに横浜河川で初めての浮桟橋「横浜日ノ出桟橋」が竣工した。夜間には橋側面がライトアップされ、春には川沿いで桜まつりが行なわれる。
上流側より。橋のたもとに船着き場が整備された。
太田あや子

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: 歌人の「太田絢子」あるいは「太田絢子 (気象予報士)」とは別人です。
太田 あや子（おおた あやこ、1960年1月1日 - ）は、日本の女優。東京都出身。
来歴・人物

小学生の頃は歌手になりたく、日本テレビのオーディション番組『スター誕生!』に応募したこともあった。
私立渋谷女子高等学校（渋谷教育学園渋谷高等学校の前身）を卒業後、喫茶店のウェイトレスをしているところをスカウトされる。色々なレッスンに通っているうちに、ロマンポルノが面白いなと思うようになって、ロマンポルノで活動するようになり『女高生 夏ひらく唇』でデビュー。北原理絵、寺島まゆみと共に「スキャンティーズ」というユニットを結成。3人での主演作には『制服体験トリオ わたし熟れごろ』がある。
出演 > 映画

女高生 夏ひらく唇（1980年、にっかつロマンポルノ）矢崎笑子
セックスハンター 性狩人（1980年、にっかつロマンポルノ）前川美希
快楽学園 禁じられた遊び（1980年、にっかつロマンポルノ）出演　鈴木幸子
女教師 汚れた放課後（1981年、にっかつロマンポルノ）野本スエ子
制服体験トリオ わたし熟れごろ（1981年、にっかつロマンポルノ）戸川蘭子
ANO ANO 女子大生の基礎知識（1981年、にっかつロマンポルノ）内堀久美子
愛欲生活 夜よ、濡らして（1981年、にっかつロマンポルノ）高森シノブ
モア・セクシー 獣のようにもう一度（1981年、にっかつロマンポルノ）チブ
嗚呼!おんなたち 猥歌（1981年、にっかつロマンポルノ）一美
桃尻同級生 まちぶせ（1982年、にっかつロマンポルノ）さおり
女事務員 色情生活（1982年、にっかつロマンポルノ）中園タエコ
TATTOO＜刺青＞あり（1982年、ATG）美代子
白薔薇学園 そして全員犯された（1982年、にっかつロマンポルノ）中村葉子
（本）噂のストリッパー（1982年、にっかつロマンポルノ）好子
ROCK is SEX さらば相棒（1982年、ジョイパックフィルム）クミコ
OH!タカラヅカ（1982年、にっかつロマンポルノ）沙織
武蔵野心中（1983年、にっかつロマンポルノ）北原啓子
赤いキャンパス 狂った放課後（1984年、にっかつロマンポルノ）荒野
イヴちゃんの花びら（1984年、にっかつロマンポルノ）ジル
出演 > テレビドラマ

ザ・ハングマン（ABC）
第1シリーズ（1980〜81年）第19回「恐怖で走るダイナマイト女」
新ハングマン 第4回「兵隊を密輸する悪ガードマン会社」（1983年） - 菅原珠美 役
影の軍団III （1982年、KTV）第25回「尼御前の陰謀」 - ゆき 役
必殺仕事人III（1982〜83年、ABC）第36回「ニセ占いで体力消耗したのは主水」 - 美緒 役
あんちゃん（1982〜83年、NTV）第1、2、9、12〜14、25回 喫茶「ゆけむり」のウエイトレス、久富桃子 役
ザ・サスペンス 港町殺人ブルース（1982年、TBS）
火曜サスペンス劇場 愛する妻への遺書 （1985年、NTV）女子学生 銀座クラブ エスカイア ホステス 上村美香 役
昭和四十六年 大久保清の犯罪（1983年、TBS） - 小林孝子
土曜ワイド劇場 高木彬光の刺青殺人事件 天才神津恭介の推理 浴室から女体が消える（1983年、ANB）
くノ一忠臣蔵（1983年、CX・東映）
陽暉楼（1984年、TBS）
特捜最前線（ANB・東映）
「偽装結婚・マトリョーシカを持つ女!」第384回（1984年）
「テレクラ嬢殺人事件・亡霊からのラブコール!」第479回（1986年）
月曜ワイド劇場（ANB）
覚せい剤が少女を犯す! 13歳女子中学生ラブホテル殺人事件（1985年）
ママ母 VS ママ娘 家出令嬢の課外授業 恋も別れももんじゃ焼!（1986年）
海雪

「海雪」（うみゆき）は、2008年2月20日に発売されたジェロのデビューシングル。発売元はビクターエンタテインメント。
解説

発売初日の出荷枚数はCDが6万3000枚、カセットが2万巻。着うた演歌・歌謡曲部門で12週連続1位を獲得した。
歌詞に登場する「出雲崎」は新潟県三島郡にある出雲崎町のことで、作詞者の秋元康が作詞を手掛けた時点で、秋元やジェロは出雲崎町を訪れていなかった。のちにジェロは、出雲崎町にて「ご当地コンサート」を開いた。ジェロは冬の日本海を見たことがなかったため、カリフォルニア州の海をイメージして歌っていた。
2008年、第41回日本作詩大賞で大賞を受賞した。デビュー曲が大賞を受賞したのは、2000年の第33回・氷川きよしの「箱根八里の半次郎」以来8年ぶり2曲目。
第50回日本レコード大賞・最優秀新人賞も受賞。
2008年の第59回NHK紅白歌合戦で本曲が歌われた。当日はジェロの母親が観覧に来ており、ステージを見て感涙した。
2008年12月3日には、ジャケットも新たにDVDを付属した限定盤『海雪 special edition』を発売した。
収録曲

海雪
作詞：秋元康、作曲：宇崎竜童、編曲：多田三洋・鈴木豪
東西南北ひとり旅
作詞：山口洋子、作曲・編曲：吉田正
海雪（オリジナルカラオケ）
東西南北ひとり旅（オリジナルカラオケ）
収録曲 > special editionのDVD収録曲

海雪 (PV)
本牧メルヘン (ライブ)
水鏡 (ライブ)
海雪 (ライブ)
未来のミライ

| 未来のミライ |
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 Mirai
監督:  細田守
脚本:  細田守
原作:  細田守
製作:  齋藤優一郎 伊藤卓哉 足立雄一 川村元気
製作総指揮:  高橋望
出演者:  上白石萌歌 黒木華 星野源 麻生久美子 吉原光夫 宮崎美子 役所広司 福山雅治 神田松之丞
音楽:  高木正勝
主題歌:  山下達郎 オープニングテーマ「ミライのテーマ」 主題歌「うたのきしゃ」
編集:  西山茂
制作会社:  スタジオ地図
配給:  東宝
公開:   2018年5月16日（監督週間）  2018年7月20日
上映時間:  98分
製作国:   日本
言語:  日本語
興行収入:  28.8億円
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『未来のミライ』（みらいのミライ）は、細田守が監督・脚本を務めた、2018年の日本のアニメーション映画。声の出演は主人公のくんちゃん役を上白石萌歌が務めたほか、黒木華、星野源、麻生久美子、吉原光夫、宮崎美子、役所広司、福山雅治ら。主人公は甘えん坊の4歳の男の子。妹が生まれて両親の愛を奪われたように感じて寂しい思いをしていたところに、未来から中学生の姿をした妹がやって来る。それをきっかけに始まる、家族をめぐる時空を越えた旅の物語。
東宝配給により2018年7月20日に劇場公開された。アカデミー賞長編アニメ映画賞、ゴールデングローブ賞アニメ映画賞にノミネートされ、アニー賞長編インディペンデント作品賞、日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞を受賞した。
概要

兄と妹の関係をモチーフとして、血のつながった親子の中での家族の再編をテーマに描いている。アイデアのベースは細田自身の2人の子供。彼らのリアクションを見ていると、この世の中は何か豊潤な良いものがたくさんあふれているのではないか気づかされ、そういう世界の広がりを映画を見る人と共有できれば、との思いで作っているという。また細田は本作で、大人や「キャラ」を描くことが役割となってしまった日本のアニメーション界では難しくなった「子供を描く」ということに挑戦している。
映画の舞台は横浜市の磯子区や金沢区近辺である。
ストーリー

出産のため、しばらく入院していたおかあさんが帰ってきた。主人公のくんちゃんは初めて見る妹に興味を示し、おかあさんに「仲良くしてね」「守ってあげてね」と言われ、約束する。しかし、おとうさんとおかあさんは「未来（みらい）」と名付けられた赤ちゃんの育児に追われるため、どうしてもくんちゃんのことを後回しにしてしまいがち。
そんな日々が続いたことで、ミライに嫉妬を覚えたくんちゃんは、動物の形をしたクッキーをミライちゃんの顔に並べたり、ほっぺたを引っ張ったり、指で鼻を押したりとミライの顔で遊び、おかあさんに止められる。その腹いせにオモチャの新幹線で頭を敲くなどの癇癪を起こしてまた止められる。疎外感を感じて、家に自分の居場所が無いように感じたくんちゃんは、庭に逃げる。すると、一人の男がくんちゃんに話しかけてきた。それは人間の姿になった飼い犬のゆっこだった。ゆっこはくんちゃんの感じている感情を嫉妬だと言う。色々やっている内にくんちゃんは尻の辺りに犬のしっぽらしきものが生えていることに気付いた。思わずそれを毟り取って、試しに同じとこに付けてみると全身が犬のようになり、そのままひと暴れしたことで気は収まり、くんちゃんが伝えたことでゆっこの待遇も向上した。くんちゃんはその後も、未来からやってきたセーラー服姿のミライが嫁に行き遅れないためゆっこと共にひな人形を片づけ、母親の子供時代に行って一緒に騒ぎまくったり、曽祖父の馬やバイクに乗ったりといった不思議な体験をしつつ成長していく。
ある日、キャンプに行こうと思っていた太田家だが、くんちゃんはお気に入りのスボンが洗濯中で履けないことから、だだをこねてしまう。家出をしたくんちゃんは寂れた駅で1人の高校生に会う。しばらく話している内に不思議な電車が来たのを見かけるが、それには乗るなと言われた。しかしその言い方が癪に触ったのか乗ってしまった。その行き先は巨大な東京駅で切符もなく、迷子になってしまう。迷子センターは見つからず、遺失物センターへ向かった。その遺失物係に肉親の名を問われるも何も答えられず、特別な新幹線によって「ひとりぼっちの国」に送られることになる。くんちゃんは禍々しい装飾をした新幹線に引きずりこまれ、その乗客の骸骨達と共に強制移送されそうになる。しかし、自分がミライの兄であることを自覚し、その新幹線から妹を守って決意を固めたことで、遺失物係は未来のミライを呼び出して、くんちゃんとミライは再会する。ミライはくんちゃんを連れて飛び立ち、時空の道しるべからそれらの時代を探り当て、くんちゃんも元の時代へと帰っていく。
登場人物

劇中では、登場人物は未来（ミライ）と飼い犬のゆっこを除き、主人公のくんちゃんを筆頭に全員が愛称・渾名・俗称で呼ばれている。
スタッフ

原作・監督・脚本 - 細田守
作画監督 - 青山浩行、秦綾子
美術監督 - 大森崇、髙松洋平
音楽 - 高木正勝
オープニングテーマ・主題歌 - 山下達郎「ミライのテーマ」（オープニングテーマ）、「うたのきしゃ」（主題歌）
ゼネラルプロデューサー - 高橋望
プロデューサー - 齋藤優一郎、伊藤卓哉、足立雄一、川村元気
ラインプロデューサー - 池田大悟
アソシエイトプロデューサー - 伊藤整、櫛山慶、町田有也、笠原周造
画面設計 - 山下高明
色彩設計 - 三笠修
CGディレクター - 堀部亮（デジタル・フロンティア）
衣装 - 伊賀大介
プロダクションデザイン - 上條安里、谷尻誠、tupera tupera、亀田芳高、小野令夫
編集 - 西山茂
録音 - 小原吉男
音響効果 - 柴崎憲治
ドルビー・サウンド・コンサルタント - 河東努（コンチネンタルファーイースト株式会社）
音楽プロデューサー - 北原京子
キャスティングディレクター - 増田悟司、今西栄介
上田弁方言指導 - 真田アサミ
配給 - 東宝
企画・制作 - スタジオ地図
D.N.ドリームパートナーズ・スタジオ地図LLP共同事業（NTTドコモ、日本テレビ放送網、KADOKAWA、スタジオ地図）
プロモーションパートナーズ（東宝、読売テレビ放送、バップ、電通、札幌テレビ放送、宮城テレビ放送、静岡第一テレビ、中京テレビ放送、広島テレビ放送、福岡放送、ローソン、ジェイアール東日本企画、ワーナーミュージック・ジャパン、LINE、読売新聞社）
アイパートナー（解説放送ナレーション） - 山崎和佳奈
製作

制作は前作完成直後から始まり、3年間を費やした。
キャラクターは鉛筆と紙、背景は絵の具と絵筆で描く一方で、 映画後半で登場する東京駅のシーンでは、キャラクター以外の背景や通行人などはすべてCGで制作された。既存のアニメ表現にとどまらず、いろいろな世界観、表現方法を映画に取り入れたいという細田のこだわりにより、『しろくまのパンツ』『パンダ銭湯』などの絵本で知られるユニットのtupera tuperaがプロダクションデザインとして参加。さらに劇中の主人公の自宅のデザインは建築家の谷尻誠、黒い新幹線は実際の新幹線をデザインしている亀田芳高が手掛けた。
キャラクターのラフスケッチは作画監督の青山浩行が行った。異世界の「遺失物係」と「駅長」のキャラクターデザインはtupera tuperaが担当した。
声優オーディションでは上白石萌歌はミライちゃん役、黒木華はくんちゃん役に参加していたが、細田は上白石にくんちゃんの泣き声、犬の鳴き声を演じさせくんちゃんのイメージに合うと上白石をくんちゃん役に決定した。また、おかあさん役はシナリオの段階から細田作品に二作連続で出演し、同年代の子供を持つ麻生久美子に依頼することを決めていた。
製作 > 音楽

オープニングテーマとエンディングテーマを担当するのは、『サマーウォーズ』以来、細田とは9年ぶり2度目のタッグとなる山下達郎。山下にとって、同じ監督と再び組むことも一つの作品に2曲書き下ろすのも初めてのことである。
公開

全国456スクリーンで公開され、299万人の観客を動員、最終興行収入は28.8億円となった。
日本外では、映画完成前の2017年5月時点で世界57ヵ国での配給が決まっていた。米国ではGKIDS配給により、2018年11月29日から字幕版と吹替え版の二つが780館で公開された。世界でも97の国と地域（2019年2月時点、予定も含む）で配給された。
評価

日本国内では、必ずしも高い評価を受けたとは言えない。長編映画デビュー以来、それまで順調に右肩上がりだった細田作品の売上は本作で大きく下がり、映画自体の評価も二分されている。
日本で大きく評価分けた理由として、本作をストレートな冒険活劇ファミリー映画と期待して劇場に足を運んだ観客が多かったことが指摘されている。しかし、実際は細田守の監督としての作家性をそれまでにないほど前面に押し出したアーティスティックな内容となっていたため、その期待を裏切ってしまったということである。この点に関しては海外メディアも指摘しており、ロサンゼルス・タイムズは、「日本アニメーション映画の巨匠、細田守の新しい家族映画が公開された。しかし本作はあなたが想像するようなものではないかもしれない。彼の映画は万人向けに見えるが、実のところそうではない。“家族”という集団は彼の作家性の中心にあるように見えて、その実かけ離れているとも言える」と分析している。それまで日本のアニメーションが描いてきた「家と家族」において、子供たちは家族にほどほどにうんざりしながらも大人たちに守られ、自尊心もそれなりに保ってきていた。しかし、本作の「家と家族」は、一見理想的な家族像に見えながら、実際に鑑賞するとまだ幼児である主人公が両親から自尊感情（自分には価値があると思える感情のこと）をすり減らされるエピソードに満ちており、しかもその感情がシナリオの中で回復されることはない。そして作中でそれがフォローされるのは主人公の男の子が理想的な家族の中で自らの血縁の歴史を知るという部分であるため、「家族」「血縁」という旧来の家族観を素晴らしいと思える人生を送ることが出来た人や批判精神のない人間はそのテーマを肯定できるが、そうではない人たちには否定の感情を抱かせることになるということである。これに対して、本作は家族の物語などではなく、幼児が赤ちゃん時代と決別し、自己を確立して子供としての一歩を踏み出す物語であるという意見もある。このような国内での反応に対し、本作に対する海外の評価は高い。大手レビューサイトでの評価も軒並み上々で、アニー賞の受賞、アカデミー賞、ゴールデングローブ賞、放送映画批評家協会賞などへのノミネートなど、2018年の日本アニメーション映画の中で他とは一線を画す注目の浴び方だった。
海外では、日本アニメーションとしての繊細な視点と描写力の高さが評価されている。また、本作が掲げるメッセージが、「家族の繋がりや親の不安」「逃れることのできない過去の呪縛」という2018年の映画の世界的潮流とリンクしていたこともポイントの一つとして挙げられている。近年、家族のあり方は旧来的な縛りから解放され、ゆるやかなつながりへと変化していくことが期待されており、家族とは血縁によって自動的に成立するものではなく、家族であることを確かめる作業と、お互いの理解や歩み寄りが必要とされる。しかし、一方でそうした世界的風潮の中、本作のあくまで血縁を重視したプロットにこだわる点などは、見る人にいささか古い印象を与える可能性も指摘されている。
ル・モンド紙は本作を「繊細な観察が出来ている」と評し、フランス・アンフォは『未来のミライ』を「美しく感覚的」と述べ、「細田守が本作で取り組んだ建築や都市装飾における描写は驚嘆するべきものである」と評した。
評価 > 受賞・ノミネート

第71回カンヌ国際映画祭（2018年5月8日 - 19日）の「監督週間」に選出され、5月16日にプレミア上映される。「監督週間」でアニメーションとしては唯一の招待作品。アヌシー国際アニメーション映画祭2018（6月11日 - 16日）の長編部門コンペティションに選出された。第91回アカデミー賞長編アニメ映画賞にノミネートされた。これは日本の作品としてはスタジオジブリ作品以外では初めてのことである。第76回ゴールデングローブ賞アニメ映画賞に日本の作品としては初めてノミネートされた。第46回アニー賞の長編インディペンデント作品賞と長編作品脚本賞の2部門にノミネートされ、前者を日本人監督として初めて受賞した。
| 賞 | 授賞式 | 部門 | 受賞者 | 結果 | 出典 |
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| 第91回アカデミー賞 | 2019年2月24日 | 長編アニメ映画賞 | 細田守 & 齋藤優一郎 | ノミネート |  |
| アニー賞 | 2019年2月2日 | 長編インディペンデント作品賞 | 齋藤優一郎、伊藤卓哉、足立雄一、川村元気 | 受賞 |  |
| アニー賞 | 2019年2月2日 | 脚本賞 | 細田守、ステファニー・シェー | ノミネート |  |
| アジア太平洋映画賞 | 2018年11月29日 | 最優秀アニメーション映画賞 | 細田守、齋藤優一郎 | ノミネート |  |
| 第24回クリティクス・チョイス・アワード | 2019年1月13日 | アニメ映画賞 | 細田守 | ノミネート |  |
| クランチロール・アニメアワード | 2019年2月16日 | 映画賞 | 未来のミライ | ノミネート |  |
| フロリダ映画批評家協会賞 | 2018年12月21日 | アニメーション映画賞 | 未来のミライ | 受賞 |  |
| ゴールドダービー賞（英語版） | 2019年2月17日 | アニメーション映画賞 | 細田守 | ノミネート |  |
| 第76回ゴールデングローブ賞 | 2019年1月6日 | アニメ映画賞 | 細田守、齋藤優一郎 | ノミネート |  |
| 第42回日本アカデミー賞 | 2019年3月1日 | 最優秀アニメーション作品賞 | 未来のミライ | 受賞 |  |
| サテライト賞 | 2019年2月22日 | アニメーション・ミックスメディア映画賞 | 細田守 | ノミネート |  |
| ワシントンD.C.映画批評家協会賞 | 2018年12月3日 | アニメーション映画賞 | 細田守 | ノミネート |  |
| リスボン・アニメーション映画祭 | 2019年3月30日 | 若者たち向けアニメ映画賞 | 未来のミライ | 受賞 |  |
このほか、第22回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門審査委員会推薦作品を受賞している。
書籍 > 小説

細田守自らが執筆した原作小説が、角川文庫および児童文庫レーベルの角川つばさ文庫とライトノベルレーベルの角川スニーカー文庫から表紙や口絵・挿絵違いで3種類で発売された。
著：細田守『未来のミライ』（2018年6月15日発売、角川文庫）
著：細田守『未来のミライ』（2018年6月30日発売、角川つばさ文庫）- 挿絵：染谷みのる
著：細田守『未来のミライ』（2018年7月1日発売、角川スニーカー文庫）- カバー・口絵・本文イラスト：U35
書籍 > 絵本

本作では、映画に関連する絵本が4冊出版された。
作：tupera tupera（ツペラ ツペラ）、細田守『オニババ対ヒゲ』
亀山達矢・中川敦子夫妻による作家ユニットと細田が映画のために制作した劇中絵本。
原作：細田守、絵：青山浩行、文：にわかな『ミライちゃん、すきくないの』
映画のストーリーと作画監督・青山浩行によるキャラクターラフスケッチをもとに絵本として構成した作品。
原作：細田守『角川アニメ絵本 未来のミライ』
『時をかける少女』からシリーズ化されているアニメ絵本。
原作：細田守『くんちゃんのでんしゃノート』
くんちゃんと同じく電車好きの子どもたちに向けた絵本。
タイアップ

SCRAP主催の体感型謎解きイベントであるリアル脱出ゲームとのコラボで『ミライからの手紙』が東京歌舞伎町にある常設アミューズメントスポット・東京ミステリーサーカスにて約1か月のロングランで開催された。参加者は各々のペースで手紙に書かれている様々な謎を頼りに、新宿近辺を散策しながらくんちゃんを保護することがクリア条件。
作中の熱帯魚（カージナルテトラ）が群泳するシーンや、水草を配植した水槽をイメージしたシーンの制作に協力したアクアデザインアマノとのコラボレーションによって、2018年7月13日から9月17日までの期間、すみだ水族館に於いて同作品のシーンをイメージした7m幅のネイチャーアクアリウム水槽を展示した特別展「未来のミライ×すみだ水族館 小さな世界の、大いなる命の物語。」が開催された。
本作の主題歌を担当した山下達郎の「クリスマス・イブ」とのコラボレーションで、細田の監修で青山浩行（本作作画監督）の「くんちゃん」と「ミライちゃん」が描かれた描き下ろし原画による、三方背ボックス仕様の「クリスマス・イブ 2018 クリスマス・スペシャル・パッケージ」が、12月11日から25日までの期間限定で販売された。
タイアップ > CM

サントリー『グリーンダカラ』のCMで、くんちゃんと未来が登場するアニメーションCMが制作・放送されている。
テレビ放送 > テレビ放送の視聴率

日テレ系『金曜ロードSHOW!』枠
| 回数 | 放送日時 | 視聴率 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 2019年07月012日 | 9.9% |
特許法

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: この項目では、日本の特許法について説明しています。他の国・地域の特許法については「特許法 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 特許法 |
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  日本の法令
法令番号:  昭和34年法律第121号
提出区分:  閣法
種類:  知的財産法
効力:  現行法
成立:  1959年3月28日
公布:  1959年4月13日
施行:  1960年4月1日
所管:  経済産業省
主な内容:  特許について
関連法令:  知的財産基本法、実用新案法など
条文リンク:  特許法 - e-Gov法令検索
  ウィキソース原文
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特許法（とっきょほう、昭和34年4月13日法律第121号）は、「発明の保護及び利用を図ることにより、発明を奨励し、もって産業の発達に寄与すること」（同法1条）を目的とする日本の法律である。
法令番号は昭和34年法律第121号、1959年（昭和34年）4月13日に公布された。
特許法の意義

特許法の目的は、第1条に謳われているように、「産業の発達」である。この目的を達成するための手段として、発明の保護と利用を制度として定めることが、この法律の存在意義といえる。
せっかくの発明を模倣されてしまえば、開発に要した経済的及び時間的コストを回収することができず、発明するだけ損になってしまう。このようなことでは産業界から発明をしようという意欲が失われ、日本の産業は衰退しかねない。そこで、額に汗したものが適切な利益を得られるよう、本来は形を持たない「発明」に対する権利を、物権類似の特許権として人為的に保護する（この点で、特許法は民法の特別法である）ことで、産業活動を奨励ないし刺激するものである（発明奨励機能）。
また別の観点では、発明の内容を社会に公開させるためのものともいえる（特許出願された発明の内容は公開されることになっている）。発明者が他者の模倣を恐れて発明内容を秘密にしたのでは、たとえそれがどんなに素晴らしいものだったとしても、その発明が産業・社会に活かされることはなく、いわば「死んで」しまう。これでは産業の発達には程遠い。そこで、特許権による保護を代償として、発明者に対して発明内容の公開を求めるものである（公開代償機能）。
この議論からも分かるように、特許法は単に発明者を保護するためだけのものではない。発明者に対して適切な保護を与えることは勿論だが、それのみならず、発明の利用を通じて産業の発達につなげることをも考慮した、産業振興施策の一形態が特許制度であり、特許法はそのような施策をバランスよく実施するための法律だといえる。
特許法の歴史

日本で最初に制定された特許法は、1871年5月25日（明治4年4月7日）に定められた「専売略規則」（太政官）である。発明者に15年ないし7年の専売権をあたえた。但し、当時の日本ではこの規則を運用するだけの知識も経験もなく、さらに発明がなされるということ自体稀だったこともあり、結局1年で施行中止に追いこまれた。明治5年3月29日廃止。
現在まで続く日本の特許制度の基となったのは、1885年（明治18年）4月18日に定められ、7月1日施行の「専売特許条例」である（太政官布告）。8月14日に初めて7件の特許を許可した。その後、新たな改正が何度か行われた。特許法が1899年3月2日、公布され、7月1日、施行された。現行の特許法は1959年（昭和34年）4月13日公布され、1960年4月1日施行されたものであり、その後数度の一部改正を経て現在に至っている。
特許法の歴史 > 近年の特許法

近年（平成以降）の主な法改正は、以下の通りである。
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2021年（令和3年）度特許法改正

審判の口頭審理等においてウェブ会議システムを導入した。
特許料等の支払方法を拡充し、特許印紙で予納する制度を廃止した。
特許権の訂正審判等における通常実施権者の承諾要件を見直した。
特許権侵害訴訟において第三者意見募集制度を導入した。
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2019年（令和元年）度特許法改正

特許侵害訴訟において、専門家が現地を調査する手続き（査証）を創設した。
損害賠償において、ライセンス料相当額について見直した。
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2017年（平成29年）度特許法改正

職務発明制度が改正され、職務発明の場合には、特許を受ける権利は初めから法人に帰属するとされた。
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2014年（平成26年）度特許法改正

特許異議申立ての復活
平成15年改正前と比較した主な相違点に、審理方式が書面審理に限定されたこと、訂正の請求があったときの異議申立人への意見書提出機会の付与、訂正の請求の範囲・決定の確定の範囲の規定の導入がある。
特許無効審判を請求できる者は利害関係者（特定の無効理由ではさらに制限される）に戻された。
救済措置の拡大
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2011年（平成23年）度特許法改正

ライセンス契約の保護の強化
事業の安定性を確保するため、企業が社外の技術を活用するために必要なライセンス契約の保護を強化する。
共同研究等の成果に関する発明者の適切な保護
企業や大学等で一般化している共同研究・共同開発の成果を適切に保護する。
ユーザーの利便性向上
中小企業等の負担を軽減するため、知的財産制度のユーザーの利便性向上を図る。
紛争の迅速・効率的な解決のための審判制度の見直しの各措置
知的財産を巡る紛争のコストを低減するため、紛争の迅速・効率的な解決を図る。
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2008年（平成20年）度特許法改正

通常実施権等登録制度の見直し
不服審判請求期間の拡大
優先権書類の電子的交換の対象国の拡大
特許関係料金・商標関係料金の引下げ
料金納付の口座振替制度の導入
その他（信託法改正に伴う改正）
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2006年（平成18年）度特許法改正

実施の定義への輸出行為の追加（特許法2条）
技術的特徴の異なる別発明への補正（シフト補正）の禁止（特許法17条の2）
分割制度の乱用防止（特許法17条の2、44条、50条の2等）
分割の時期的制限の緩和（特許法44条）
外国語書面出願の翻訳文提出期間の延長（特許法36条の2）
侵害とみなす行為の態様の追加（特許法101条）
特許料の追納後等に回復した特許権の効力の制限範囲の拡大（特許法112条の3、175条）
罰則の強化（196条、201条）
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2004年（平成16年）度特許法改正

実用新案権に基づく特許出願（特許法第46条の2）
以前から実用新案登録出願を特許出願に変更することが可能であった（46条2項）が、出願の変更は実用新案登録出願が特許庁に係属中（すなわち、出願の却下や登録がなされる前）に行わなければならないことから、審査官による審査が行われずに短期間で登録される（実用新案法14条2項）実用新案登録出願を特許出願に変更できる期間はわずかに数ヶ月と短かった（特許庁によれば、実用新案登録出願の平均係属期間は約5ヶ月）。そこで、登録後の実用新案に基づいて特許出願を行うことを認めることにより、実用新案の使い勝手を向上させた。背景には、特許出願の審査滞貨の増大に悩む特許庁が、実体審査が不要な実用新案の利便性を高めて、特許出願を減少させたいという思惑がある。
無効理由による権利行使制限（特許法第104条の3）
かつては特許権の侵害訴訟の場で裁判所が特許の有効性を判断することはできず（無効審判で無効にならない限り、有効な特許権として取り扱うしかない）、特許を無効にするためには無効審判の手続によるしかなかった。ところが「キルビー特許事件」の最高裁判決（最高裁平成12年4月11日判決、民集54巻4号1368頁）により、特許権に「明らかな無効理由」が存在すると認められる場合には当該特許権に基づく権利行使は権利の濫用であって許されないと判示され、以後、判例法により侵害訴訟の場において裁判所が特許権に「明らかな無効理由」が存在するかどうかを審理することが可能となった（権利濫用の抗弁）。平成16年改正により、いわば権利濫用の抗弁を条文化する形で、侵害訴訟において裁判所が特許の有効性を判断することを認めた。ただし、最高裁が判示した権利濫用の抗弁とは異なり、無効理由が「明らか」であることは要件としておらず、無効理由があると認めた場合には権利行使ができないものとした。なお、本条によっても侵害裁判所が特許権を対世的に無効とすることはできず、その訴訟において権利行使ができないだけである。
秘密保持命令（特許法第105条の4～第105条の6）、当事者尋問等の公開停止（特許法第105条の7）
特許権に関する訴訟においては、特許の性質上、公開の場で明らかにすることが当事者にとって著しく不利益になる営業秘密に関する事項を審理する必要がある場合が少なくない。一方、そのような理由により当該事項について十分な審理しないことは妥当性を欠く。そこで、特許権侵害訴訟において営業秘密について陳述する必要がある場合には、当事者等に対し裁判所が秘密保持命令を発することができることとするとともに、裁判の公開の原則に対する例外として、当事者に対する尋問等を非公開とすることができることとした。
職務発明における相当の対価の見直し（特許法第35条）
職務発明の予約承継に基づく相当の対価を請求する訴訟が頻発したことを受け、主に産業界からの要望により、相当の対価を規定する勤務規則等を決定したプロセスが不合理と認められる場合にのみ、裁判所が対価を算定するように条文が改められた。しかしながら、プロセスが不合理であるかどうかは結局のところ裁判所が判断するため、訴訟の減少につながるかどうかは疑問が残る。
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2003年（平成15年）度特許法改正

特許異議申立てを廃止し無効審判に一本化（特許法第123条）
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 2002年（平成14年）度特許法改正

実施行為の明確化（特許法第2条3項）
間接侵害規定の拡充（特許法第101条、第102条、第175条）
明細書と請求の範囲の分離（特許法第36条）
国内移行期間の延長（特許法第184条の4、同条の5、同条の9、同条の17）
先行技術文献開示制度の導入（特許法第36条、第48条の7、第49条）
PCT規則の留保の撤回（特許法第184条の3）
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 1999年（平成11年）度特許法改正

審査請求期間の短縮（特許法第48条の3）
訂正請求の見直し（特許法第120条の4（現第120条の5に対応）、第134条（現第134条の2、第134条の3に対応））
審判書記官制度の創設（特許法第144条の2、第147条、第150条、第190条）
特許等の権利侵害に対する救済設置の拡充（特許法第104条の2～第105条の3、第71条、第71条の2）
特許存続期間の延長登録制度の見直し（特許法第67条～第67条の3、第159条）
申請による早期出願公開制度（特許法第64条～第64条の3、第9条、第14条、第17条の3、他）
裁判所と特許庁との侵害事件関連情報の交換（特許法第168条）
新規性阻却事由の拡大（特許法第29条）
新規性喪失の例外規定の適用対象の拡大（特許法第30条、第184条の14）
分割・変更出願に係る手続の簡素化（特許法第44条）
特許料金の引き下げ（特許法第107条）
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 1998年（平成10年）度特許法改正

特許権等侵害に対する民事上の救済及び刑事罰の見直し（特許法第102条）
願書の記載項目中「発明の名称」の削除（特許法第36条）
先願の地位の見直し（特許法第39条）
優先権書類のデータの交換（特許法第43条）
特許料及び手数料の取扱い（特許法第107条、第195条）
無効審判の審理促進（特許法第131条）
証明書等の請求の規定の見直し（特許法第186条、第66条）
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 1996年（平成8年）度特許法改正

民事訴訟法の全面見直しに伴う特許法の整備等
特許法の歴史 > 近年の特許法 > 1994年（平成6年）度特許法改正

TRIPS協定に対応した改正（特許法第67条、第32条、第2条、第90条、第30条、第43条の2）
外国語書面出願制度（特許法第36条の2）
願書に添付する発明を説明する書面についての改正（特許法第36条、第17条の2）
発明の技術的範囲の解釈に関する改正（特許法第70条）
特許権の回復制度（特許法第112条の2）
PCT規則の留保の撤回（特許法第184条の4）
特許付与前異議申立制度の廃止と特許付与後異議申立制度への改正（特許法第113条）
吉原細見

『吉原細見』元文4年
『吉原細見』元文5年
『吉原細見』延享2年刊
吉原細見（よしわらさいけん）は、江戸の吉原遊廓についての案内書である。一般的な体裁は店ごとに遊女の名を記したもの。細見売りが遊廓内で売り歩いていた。17世紀からあるが、1732年ごろから年2回の定期刊行となり、1880年代まで約160年間にわたって出版されつづけ、『役者評判記』に次いで、日本史上最も長期にわたる定期刊行物とされる。
概要

仮名草子の遊女評判記に遊女の名を列挙したものが起源と考えられる。古いものは貞享年間（17世紀）の吉原細見が知られており、享保頃（18世紀）に盛んになった。1738年（元文3年）以降は鱗形屋と山本の2版元が年2回刊行し、1758年までで山本は手を引き、後に蔦屋重三郎が鱗形屋に代わって刊行することになった。
掲載内容は、廓内の略地図、妓楼および遊女の名寄、揚げ代金、茶屋、船宿および男女芸者の名寄、年中紋日などであった。
明治時代には写真付きの細見が作られたこともある。