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梅田博之
論文

1957年：The Phonemic System of Modern Korean.『言語研究』32.
1960年：On the Phonemes of the Cheju Dialect of Korean.『名古屋大学文学部研究論集』22.
1961年：「朝鮮語漆谷方言のアクセント」『名古屋大学文学部研究論集』25.
1963年：「朝鮮語諸方言の基礎語彙統計学的研究」『朝鮮学報』27.
1965年：「朝鮮語のソナグラム」『名古屋大学文学部研究論集』37.
1965年：「朝鮮語の「濃音」の物理的性質」（梅田規子と共著）『言語研究』48.
1966年：「朝鮮語の文章中の母音の分析」（金東俊と共著）『朝鮮学報』37・38.
1970年：Some Experiments on Korean Vowel Sounds: Using an Acoustic Model of the Vocal Tract（金東俊と共著）『アジア・アフリカ言語文化研究』3（東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所）．
1972年：「朝鮮語霊山方言のアクセント」『現代言語学』三省堂．
1972年：「現代朝鮮語の敬語」『アジア・アフリカ文法研究』1（東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所）．
1973年：「朝鮮語と日本語」『朝鮮学報』69.
1974年：「朝鮮語の敬語」『敬語講座　第8巻　世界の敬語』明治書院．
1977年：朝鮮語における敬語」『岩波講座　日本語 4　敬語』岩波書店．
1977年：「일본어의 이른바 형용동사에 대하여（日本語のいわゆる形容動詞について）」（村崎恭子と共著）『白初洪淳昶博士還暦記念史学論叢』螢雪出版社（韓国）．
1980年：「韓国語の音節末子音の喉頭調節」（朴恵淑・澤島征行と共著）『音声研究資料』
1980年3月：（日本音響学会）．
1980年：「朝鮮語を母語とする学習者のための日本語教材作成の問題点」『日本語教育』
1980年：「韓国人学生에 대한 日本語教育時의 留意点」（韓国人学生に対する日本語教育時の留意点）」『日本学誌』創刊号（啓明大学日本文化研究所）．
1981年：「朝鮮語」『講座言語　第6巻　世界の言語』大修館書店．
1981年：An Electromyographic Study of Laryngeal Adjustments for the Korean Stops（朴恵淑・広瀬肇・吉川博英・澤島征行と共著）『東京大学音声医学研究施設年報』
1982年：「朝鮮語の指示語」『講座日本語学 12　外国語との対照 III』明治書院．
1982年：「朝鮮語の語彙―意味に関する問題―」『講座日本語学 12　外国語との対照III』明治書院．
1982年：「朝鮮語の文構造」（村崎恭子と共著）『講座日本語学 10　外国語との対照 I』明治書院．
1982年：「朝鮮語の格表現」（村崎恭子と共著）『講座日本語学 10　外国語との対照 I』明治書院．
1982年：「日本語のテンス・アスペクト」（村崎恭子と共著）『講座日本語学 11　外国語との対照 II』明治書院．
1982年：「朝鮮語のモダリティー」（村崎恭子と共著）『講座日本語学 11　外国語との対照 II』明治書院．
1982年：「韓国語と日本語―対照研究の問題点―」『日本語教育』48.
1984年：「일본어의 指示詞의 用法―한국어의 指示詞 와의 対照를 통하여―（日本語の指示詞の用法―韓国語の指示詞の対照を通じて―）」『牧泉兪昌均博士還甲記念論文集』啓明大学出版部（韓国）．
1985年：「韓国人に対する日本語教育と日本人に対する朝鮮語教育」『日本語教育』
1986年：「日本語と朝鮮語」『朝鮮語大辞典　上』角川書店．
1989年：「朝鮮語」『言語学大辞典　第2巻　世界言語編　中』三省堂．
1989年：「親族名称の変化」『野村正良先生受賞記念言語学論文集』．
1989年：「韓国語の仮名表記」『講座日本語と日本語教育 9　日本語の文字・表記（下）』明治書院．
1990年：「경어에 대한 한일 대조연구（敬語に関する韓日対照研究）」『日本学誌』10（啓明大学日本文化研究所）．
1990年：「朝鮮語と日本語の述語構造の枠組み」『日本語教育』72.
1990年：「日本語と韓国語の聞き手に対する敬語用法の比較対照」（荻野綱男・金東俊・羅聖淑・盧顕松と共著）『朝鮮学報』136.
1991年：「日本語と韓国語の第三者に対する敬語用法の比較対照」（荻野綱男・金東俊・羅聖淑・盧顕松と共著）『朝鮮学報』141.
1991年：「서울말의 모음 변화에 대하여（ソウル語の母音変化について）」『들메서재극박사회갑기념논문집』啓明大学校出版部．
1991年：A Diachronic Vowel-Change in Seoul Dialect. Korean Language Education Vol.3（国際韓国語教育学会）．
1993年：「ソウル方言の母音―特に前舌母音の開閉の対立について」『日本研究』8（韓国外国語大学日本研究所）．
1994年：「韓国語の母音」『言語研究』106.
1995年：Age Differentiation of the Vowel Systems in the Seoul Korean: Acoustic Measurements.『アジア・アフリカ言語文化研究』48・49．
1996年：「韓国語の平音・激音・濃音について」『日本語教育論文集―小出詞子先生退職記念―』凡人社．
1997年：「日本における朝鮮語研究の流れ」『日本語と朝鮮語　上巻』（国立国語研究所）．
1997年：「訓民正音의 文字論的 意義（訓民正音の文字論的意義）」『한글 새소식』第297 号（ハングル学会）．
1998年：「日本語話者에 대한 韓国語 音声教育의 問題点（日本語話者に対する韓国語の音韻教育の問題点）」『韓国学論叢』韓国文化社（韓国）．
1999年：「硬音再論」『音声科学』6（韓国音声科学会）．
2000年：「『捷解新語』의 使役構文（『捷解新語』の使役構文）」（林昌奎と共著）『21세기 국어학의 과제（21 世紀国語学の課題）』月印．
2003年：「우삼방주의 한국어교육론（雨森芳洲の韓国語教育論）」『韓国日語日文学研究』46（韓国日語日文学会）．
2008年：「北朝鮮の敬語政策」『日本語学』27-7（明治書院）．
2010年：「韓国語のキョウダイ名について―再論」『言語と文明』8（麗澤大学大学院言語教育研究科）．
2012年：「韓国語の丁寧さを表わす終助詞요についての覚え書」『言語と文明』10.
2013年：「廣池千九郎博士の「吏道」研究」『言語と文明』11.
岡山県道78号長屋賀陽線

| 主要地方道 |
| --- | --- |
    
岡山県道78号 長屋賀陽線 主要地方道 長屋賀陽線
備北新線
実延長: 27.8 km （2012年4月1日現在）
起点: 新見市長屋【北緯34度57分6.7秒 東経133度29分42.2秒﻿ / ﻿北緯34.951861度 東経133.495056度﻿ / 34.951861; 133.495056﻿ (県道78号起点)】
終点: 加賀郡吉備中央町西【北緯34度47分31.6秒 東経133度41分4.0秒﻿ / ﻿北緯34.792111度 東経133.684444度﻿ / 34.792111; 133.684444﻿ (県道78号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道180号     岡山県道50号北房井倉哲西線国道313号      岡山県道31号高梁御津線国道484号     岡山県道57号総社賀陽線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
岡山県道78号長屋賀陽線（おかやまけんどう78ごう ながやかようせん）は、岡山県新見市から加賀郡吉備中央町に至る県道（主要地方道）である。
概要

新見市から吉備高原都市、岡山空港へ直結する備北新線の一部を形成する路線である。
備北新線は新見市と岡山自動車道（賀陽IC）を結ぶ広域的かつ高規格的な幹線道路としての整備を目指すことがすすめられており、この県道長屋賀陽線は備北新線のほとんどの区間を構成している県道である。これによって、備北新線は中国横断自動車道岡山米子線（岡山道）を補完する役割りを果たしている。
概要 > 路線データ

起点 : 岡山県新見市長屋（国道180号交点）
終点 : 岡山県加賀郡吉備中央町西（岡山県道57号総社賀陽線交点）
路線延長 : 実延長 27.8 km（2012年4月1日現在）
道路管理者 : 岡山県（備中県民局新見地域事務所・高梁地域事務所、美作県民局真庭地域事務所、備前県民局）
交通管理者 : 岡山県警察（新見警察署、高梁警察署、真庭警察署、岡山北警察署）
歴史

1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道土橋長屋線・県道中井豊永佐伏線・県道西方北房線の一部・県道賀陽巨瀬線が長屋賀陽線として主要地方道に指定される。
2014年（平成26年）
12月5日10時、岡山県告示第596号・597号により新見市の唐松 - 土橋における新道（田津バイパス、延長 2.02 km）が供用開始。
路線状況

緊急輸送道路である国道180号の一部が事前通行規制区間となっていることから、同国道の迂回路としての役割を有する路線である。
路線状況 > 重複区間

岡山県道442号豊永赤馬長屋線（新見市長屋 - 新見市唐松）
岡山県道50号北房井倉哲西線（新見市土橋 - 新見市豊永佐伏）
岡山県道320号若代方谷停車場線（新見市豊永佐伏）
岡山県道310号西方北房線（高梁市中井町津々 - 真庭市上中津井）
国道313号（真庭市上中津井 - 高梁市巨瀬町）
岡山県道31号高梁御津線（加賀郡吉備中央町上竹）
地理 > 通過する自治体

新見市
高梁市
真庭市
高梁市
真庭市
高梁市
加賀郡吉備中央町
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 国道180号 岡山県道442号豊永赤馬長屋線 重複区間起点 | 新見市 | 新見市 | 長屋 | 起点 |
| 岡山県道442号豊永赤馬長屋線 重複区間終点 | 新見市 | 新見市 | 唐松 |  |
| 岡山県道474号土橋井倉線 | 新見市 | 新見市 | 土橋（つちはし） |  |
| 岡山県道50号北房井倉哲西線 重複区間起点 | 新見市 | 新見市 | 土橋 | 土橋田屋・上組交差点 |
| 岡山県道320号若代方谷停車場線 | 新見市 | 新見市 | 豊永佐伏（さぶし） |  |
| 岡山県道320号若代方谷停車場線 | 新見市 | 新見市 | 豊永佐伏 |  |
| 岡山県道50号北房井倉哲西線 重複区間終点 | 新見市 | 新見市 | 豊永佐伏 |  |
| 岡山県道310号西方北房線 重複区間起点 | 高梁市 | 高梁市 | 中井町津々 |  |
| 国道313号 重複区間起点 岡山県道310号西方北房線 重複区間終点 | 真庭市 | 真庭市 | 上中津井 |  |
| 岡山県道49号高梁旭線 | 高梁市 | 高梁市 | 巨瀬町（こせちょう） |  |
| 国道313号 重複区間終点 岡山県道169号西方巨瀬線 | 高梁市 | 高梁市 | 巨瀬町 |  |
| 岡山県道31号高梁御津線 | 加賀郡 | 吉備中央町 | 上竹 |  |
| 国道484号 | 加賀郡 | 吉備中央町 | 西 |  |
| 岡山県道57号総社賀陽線 岡山県道306号賀陽種井線 | 加賀郡 | 吉備中央町 | 西 | 終点 |
符号レート

電気通信と情報理論において、前方誤り訂正符号における符号率・符号化率（ふごうりつ・ふごうかりつ、英語: code rate）または情報レート（じょうほうレート、英語: information rate）とは、有用な（非重複の）データ流の割合である。すなわち、符号率が k/n であれば、有用情報の k ビットごとに、符号器は合計で n ビットのデータを生成する。ここで、 n-k ビットは余剰ビットとなる。
R が総ビット速度（冗長誤り符号を含む。データ信号速度ともいう）である場合、正味ビット速度（誤り訂正符号を除く有効ビット速度）は R•k/n 以下である。
例えば、畳み込み符号の符号率は、典型的には 1/2, 2/3, 3/4, 5/6, 7/8, ... などであり、それぞれ1ビットの冗長ビットが1ビットごと、2ビットごと、3ビットごと、... に挿入されていることに相当する。RS(204,188)で示されるリード・ソロモン符号の符号レートは188/204であり、これは188ビットの有用情報の各ブロックに204 - 188 = 16の冗長ビットが追加されたことを意味する。
いくつかの誤り訂正符号は固定の符号レートを持たない（レートレス消失符号（英語版））。
bit/sは、情報率（誤り訂正符号を除いた正味ビット速度（有用ビット速度）と同義）の測定のより広範な単位であることに留意されたい。
本栖湖

| 本栖湖 |
| --- | --- |
  本栖湖の逆さ富士
所在地:   日本 山梨県南都留郡富士河口湖町 南巨摩郡身延町
位置:  北緯35度27分50秒 東経138度35分8秒﻿ / ﻿北緯35.46389度 東経138.58556度﻿ / 35.46389; 138.58556座標: 北緯35度27分50秒 東経138度35分8秒﻿ / ﻿北緯35.46389度 東経138.58556度﻿ / 35.46389; 138.58556
面積:  4.70 km2
周囲長:  11.6 km
最大水深:  121.6 m
平均水深:  67.3 m
貯水量:  0.316 km3
水面の標高:  901  m
成因:  堰き止湖
淡水・汽水:  淡水
湖沼型:  極貧栄養湖
透明度:  11.2 m
 プロジェクト 地形
テンプレートを表示
本栖湖の空中写真（1975年撮影）。国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成。
本栖湖（もとすこ）は、山梨県南都留郡富士河口湖町と南巨摩郡身延町にまたがる湖。富士山の北西山麓にあり、富士五湖の一つで、最西端に位置する。最大水深121.6mは、富士五湖の中で最も深い。
千円紙幣E号券、五千円紙幣D号券の裏面に描かれる逆さ富士の図案に用いられている。
「富士山-信仰の対象と芸術の源泉」の「富士山域」の一部として世界文化遺産の構成要素に含まれている。
1959年に発行された自然公園の日制定記念切手
地理

東岸は富士河口湖町、西岸は身延町に属するが、湖面は境界未定である。上九一色村（現・甲府市および富士河口湖町）では、湖面全てが村に属すると主張していた[要出典]。面積は4.70km2で、富士五湖では山中湖、河口湖に続き3番目の大きさである。富士箱根伊豆国立公園の特別地域内にある。
流入・流出河川はないが、同じ富士五湖の西湖や精進湖とは透水性が高いスコリア層などを通して地下水が行き来しているとみられる。湖面の標高は901mで、降雨などがあっても水位がほぼ連動して変化する。これは、3湖が平安時代初期まで剗の海と呼ばれた一つの湖で、富士山の延暦2年（800年）噴火による溶岩流で本栖湖が分かれ、さらに貞観大噴火（864年）で残った部分が西湖と精進湖に分断されたためである。
こうした地理的条件や歴史から、火山灰などの湖底堆積物から富士山の噴火史を推測する研究・分析の対象となっている
本栖湖と西湖の間で、溶岩流の上に形成された森林が今日の青木が原樹海である。なお、この三湖及び流入河川は海に面していない内陸県各県では唯一の二級水系となっている。
湖岸のうち、富士河口湖町側は「本栖」地区、身延町側は「中ノ倉」および「釜額」地区に属するが、身延町側には人家はほとんどない。2024年10月1日時点の本栖地区の人口は123人。
地理 > 透明度

湖水の透明度は、『理科年表』平成24年 85冊では 11.2m が採用されている。季節変動があり、最小値はプランクトンの増加する7月、最大値は9月、従って調査を行った時期と組織により異なった値が示されている。しかし、好条件であれば、20mを超える透明度を観測することもあり、本州では実質的に最高透明度の湖であるが、栄養塩類の増加に伴い透明度が低下しているとされている。
近年では水の透明度が低下していたが、2001年から毎年6月の第一土曜日に本栖湖クリーンアップを開催。2006年3月から[要出典]水上オートバイやモーターボート等の動力船の使用を禁止するなど水質が綺麗になってきている。
観光

2013年（平成25年）6月22日、「富士山-信仰の対象と芸術の源泉」の構成資産（富士山域）の一つとして、世界文化遺産に登録された。日本の世界文化遺産としては13箇所目。
ウィンドサーフィンが盛んで、夏季には多くのウィンドサーファーが訪れる。風光明媚なため湖畔周辺にはホテルや企業の研修所が並ぶほか、レジャーの場として活用されている。観光船による遊覧や、ブラウントラウトやニジマスなどを狙うフィッシングも盛ん。ヒメマスの釣り場としても知られる。静岡大学教育学部附属静岡中学校の生徒・教員が毎年7月に、湖畔でキャンプを行う。
本栖湖遊覧船の「もぐらん」
同船の船室。強化ガラスを通じ、湖底が観察できる
また、周辺には富士急行の子会社である株式会社ピカによって運営される「富士本栖湖リゾート」があり、英国式庭園ピーターラビットイングリッシュガーデンや富士芝桜まつり等が楽しめる。
魚類と外来魚問題

前述のヒメマス、ニジマス、ブラウントラウトのほか鯉、オイカワ、ウナギ、ワカサギなどが棲息している。
外来生物法の特定外来生物であるコクチバス、オオクチバスが1990年代に密放流され、在来生態系への影響が懸念されていたが、1997年から地元漁協や山梨県による駆除活動の結果 2004年以降 2012年まで確認情報が無いことからコクチバスに関しては根絶されたと考えられる。オオクチバスに関しては2014年時点も生息している。
本栖湖ならではの釣り魚種として人気が高いヒメマスは釣果が近年不振で、遊漁料を払ってヒメマスを狙う釣り客は2017年の約1700人から、2023年は436人と四分の一近くに減った。水産庁が1960年代に中禅寺湖（栃木県）に導入した北米原産の大型魚食魚レイクトラウトが2022年11月に本栖湖で釣り上げられたことから、密放流されてヒメマスを食害していると推測され、その後に山梨県水産技術センターが行なった網漁で多数のレイクトラウトが捕獲され、胃の内容物からヒメマスが確認された。山梨県庁は2022年12月、レイクトラウトの県内河川・湖沼での拡散を防ぐため、放流や生きたままでの持ち出しを禁止。本栖湖漁協は、ヒメマスでも捕食されにくい成魚に育ててからの放流に切り替えたが不漁は続き、2024年秋は釣り解禁を見送った。山梨県庁は、レイクトラウトに発信器を取り付けて産卵水域の特定を図るなど、駆除に向けて取り組んでいる。
レイクトラウトは日本全体でも産業管理外来種に指定されており、中禅寺湖のレイクトラウトは福島第一原子力発電所事故による放射性物質汚染の影響で2012年以降持ち出しが一切禁止され、体内の汚染濃度が減衰したため2023年4月に全面解除される予定だった。。しかし、本栖湖でも個体が確認されたことから、栃木県内水面漁場管理委員会はレイクトラウトの生きた状態での持ち出しを2023年3月に禁止した。
その他

1966年から2001年まで、全国モーターボート競走会連合会（現:日本モーターボート競走会）が運営する本栖研修所や競艇の育成センターがあり、湖面を使って練習が行われていた（2001年以降は福岡県柳川市に「やまと競艇学校（現:ボートレーサー養成所）」として移転）。競艇界では「本栖」という言葉が、やまと移転前の競艇研修所のことを指す隠語として使われていた。
1973年の東宝怪獣映画『ゴジラ対メガロ』で、冒頭のイルカの乗り物のシーンが撮影された。渦巻く湖と怪しい光と干上がる湖は特撮である。
ギャラリー

夜明け前の本栖湖
本栖湖の日の出
逆さ富士
本栖湖
本栖湖のランドサット画像
本栖湖北岸からの日の出
ボート上からの富士山
五千円紙幣D号券の裏面
富士山から望む雲海に浮かぶ天子山地、左から毛無山、雨ヶ岳、竜ヶ岳、本栖湖。遠景は赤石山脈。
刻の大地

『刻の大地』（ときのだいち）はエニックス（現スクウェア・エニックス）発行『月刊少年ガンガン』及び『月刊Gファンタジー』にて連載されていた夜麻みゆきによる日本の漫画作品。2013年10月中旬に復刊ドットコムより愛蔵版が刊行された。
2020年現在、「ART street」と「マンガ図書館Z」にて後述の連載再開分も含め無料で読む事ができるようになっている。
概要

夜麻みゆきの作品『レヴァリアース』から3年後の世界。『幻想大陸』の主人公である「十六夜」「カイ」「ジェンド」の3人が繰り広げるファンタジー漫画。幻想大陸と違いギャグが少なく、レヴァリアースのようなシリアスな場面が多いのが特徴。
OVAでも発売されたりと人気が高い作品。『月刊少年ガンガン』（1996年No.11 - 2000年9月号）から『月刊Gファンタジー』（2000年12月号より）へ移籍したが、2002年3月号に「クオリティ向上のため」隔月連載化、2002年11月号の78話を最後に作者体調不良のため長期休載をする。その数年後、『Gファンタジー』2005年4月号誌上で体調が回復せず、どうしても連載再開の目処が立たないとして連載の中止を告知する（打ち切り）という形で終了した。単行本は2002年に発売された10巻が最終巻となり、端数となった76 - 78話と番外編2作はこの時点では未収録となった。
2013年12月14日、『【JコミFANディング商品5】夜麻みゆきPDFセット』に第79話に当たるセリフのみのまとまっていないネームをPDF化したものが含まれることが発表された。
2014年8月発売の『刻の大地 愛蔵版』6巻に単行本未収録だった第76話、第77話、第78話が初収録された。2014年10月3日には絶版マンガ図書館（現・マンガ図書館Z）に『刻の大地』全10巻＋未収録話の掲載開始。
2017年6月27日にはクラウドファンディングサイト「CAMPFIRE」で連載再開費用を募り、同年10月26日より漫画アプリ「メディバン マンガ」で第79話から連載を再開。2018年10月26日まで『刻の大地 塔の戦い完結編』を連載した。クラウドファンディング1回の最終目標は1冊分の刊行。今後は1年に1度クラウドファンディングを実施して連載を続ける予定。
2019年5月9日、上記と同じメディバン系列のイラスト&漫画投稿サイト「ART street」に移籍。
2019年10月11日に新章制作へ向けて、2回目のクラウドファンディングを実施。
2020年3月12日から「ART street」で『刻の大地 天秤の代理』を連載開始。新章『天秤の代理』は新たに第1話からになっている。
あらすじ

かつて、この世界は邪神竜ディアボロスによって魔物が束ねられ、魔物が凶暴化していた。しかし14年前、当時7歳で勇者と呼ばれた少年ザードがディアボロスを倒したことで魔物が沈静化し平和な世界が訪れた。
しかし4年後にディアボロスは復活し、魔物が再び凶暴化し始めてしまう。ザードは再びディアボロスに会うために向かったが、彼が帰ってくることはなかった…。
時は4996年、ザードの親友であるカイは、ザードが語っていた「人間と魔物の共存」が本当に可能か確かめるために旅をしていた。旅の途中、魔物と心を通わせる不思議な少年「十六夜」とダークエルフの生き残りらしい褐色の肌の剣士「ジェンド」と出会う。カイは彼らに「人間と魔物の共存」の可能性を見出し彼らと旅するようになる。
刊行 > 漫画単行本

1997年2月22日、ISBN 978-4-87025-190-8
1997年8月12日、ISBN 978-4-87025-217-2
1997年12月13日、ISBN 978-4-87025-239-4
1998年8月22日、ISBN 978-4-87025-342-1
1999年3月20日、ISBN 978-4-87025-480-0
1999年9月22日、ISBN 978-4-7575-0089-1
2000年3月22日、ISBN 978-4-7575-0192-8
2000年1月22日、ISBN 978-4-7575-0343-4
2001年6月27日、ISBN 978-4-7575-0475-2
2002年2月27日、ISBN 978-4-7575-0635-0
2019年4月24日、ISBN 978-4-07-340546-7
刊行 > 愛蔵版

2013年10月、ISBN 978-4-8354-4987-6
収録作品：第1-15話 / 夜麻みゆき 創作スケッチ
2013年12月、ISBN 978-4-8354-4988-3
収録作品：第16-30話 / イリアのたからもの / 刻の大地 番外編 / 刻の大地 特別編 / 夜麻みゆき 創作スケッチ
2014年2月、ISBN 978-4-8354-4989-0
収録作品：第31-43話 / 異邦人の日記 / 夜麻みゆき 創作スケッチ
2014年4月、ISBN 978-4-8354-4990-6
収録作品：第44-56話 / 異邦人の日記 / 夜麻みゆき 創作スケッチ
2014年6月、ISBN 978-4-8354-4991-3
収録作品：第57-67話 / ハロハロの夜 / 異邦人の日記 / 夜麻みゆき 創作スケッチ / 自己紹介??コーナー
2014年8月、ISBN 978-4-8354-4992-0
収録作品：第68-78話 / その時エストは / じぇんどと探し物 / 魔法使いの塔 大脱出GAME / 夜麻みゆき 創作スケッチ
刊行 > 小説

原作：夜麻みゆき、発行：エニックス
『小説 刻の大地 奇跡の夜』 - 大江イオン著、1998年3月27日 ISBN 978-4-87025-289-9
『小説 刻の大地 II 約束の森』 - 大江イオン著、1998年9月25日、ISBN 978-4-87025-383-4
『小説 OVA刻の大地 花の王国の魔女』 - 野村ケン次著、1999年3月26日、ISBN 978-4-7575-0018-1
ドラマCD > 奇跡の花 / 闇の王エスト

少年ガンガン コミックCDコレクション15

発売元：エニックス
1998年4月17日、ISBN 978-4-87025-290-5
キャスト
十六夜 - 伊藤美紀
ジェンド - 緒方恵美
カイ - 関智一
エスト - 坂本真綾
ナガズ - 原えりこ
リサ - 橘ひかり
ラン - 田村ゆかり
パパ - 広瀬正志
ママ - 石井直子
店の親父 - 関口英司
店のおばさん - 小菅真美
宿屋の親父 - 坪井智浩
占い師 - 岡和男
ドラマCD > Vol.2 夢の館 幻の丘

少年ガンガン コミックCDコレクション18

発売元：エニックス
1999年10月21日、ISBN 978-4-7575-0105-8
キャスト
十六夜 - 伊藤美紀
ジェンド - 緒方恵美
カイ - 関智一
エスト - 白倉麻子
ナガズ - 大谷育江
サタジット - 津村まこと
ライラ（サタジットの母）・女A - 山田美穂
テオ（サタジットの父）・男C - 楠見尚己
イールズオーブァ - 置鮎龍太郎
男A・海坊主 - 横尾博之
男B・男D - 樫井笙人
女性 - 浜野ゆうき
ドラマCD > 〜花の王国の魔女〜

『刻の大地 〜花の王国の魔女〜 VOL.1』 - ENCA-1061
『刻の大地 〜花の王国の魔女〜 VOL.2』 - ENCA-1062
CDドラマコレクション

発売元：エニックス 販売元：パイオニアLDC

発売日：1999年3月25日同時発売
キャスト
十六夜 - 伊藤美紀
ジェンド - 緒方恵美
カイ - 関智一
エスト - 白倉麻子
ナガズ - 大谷育江
フレア - 倉田雅世
エレイン - 松谷彼哉
アルゴス - 大友龍三郎
ナバロ - 西川幾雄
伝説の少女 - 今井麻美
OVA

『刻の大地 〜花の王国の魔女〜』*: 発売元：エニックス？パイオニアLDC？
1998年12月22日
1999年2月25日
1999年3月25日
キャスト
十六夜 - 伊藤美紀
ジェンド - 緒方恵美
カイ - 関智一
エスト - 白倉麻子
ナガズ - 大谷育江
フレア - 倉田雅世
エレイン - 松谷彼哉
宰相アルゴス - 大友龍三郎
魔導師ナバロ - 西川幾雄
メルビア国王、ナレーション - 清川元夢
ザード - 野島健児
泉の魔物 - 長島雄一
少女 - 川田妙子
スタッフ
原作・監修・キャラクター原案 - 夜麻みゆき
監督・絵コンテ - 清水恵蔵
脚本 - 小出一巳、末永光代
キャラクターデザイン - 大貫健一
作画監督 - 山本径子
美術監督 - 長尾仁
美術設定 - 池信孝
音響監督 - 清水勝則
音楽プロデューサー - ジョー・リノイエ
作曲・編曲 - ジョー・リノイエ、島健
プロデューサー - 出崎哲
アニメーション制作 - マジックバス
写真レンズ

写真レンズ（しゃしんレンズ、英: Photographic lens, camera lens）は被写体の光が結像し写真を得られるよう光を集める部品である。写真用レンズ、写真分野では単にレンズとも。
概要

写真レンズは写真撮影カメラの主要な構成要素のひとつであり集光レンズとして機能する。レンズ交換式カメラでは独立したモジュールとして「レンズマウント」にネジ込み構造やバヨネット構造などで取り付けられる。レンズ交換式でないカメラでは内蔵ないし通常は取り外されない構造のモジュールとなっている。
写真レンズには、多くの場合絞りと焦点調節（ピント合わせ）機構が組み込まれている。レンズのスペックには口径比（F値）と焦点距離（mm）などがある。F値が小さいほど明るく、他の条件が同じなら速いシャッター速度で撮影できるレンズである。分類にはいろいろあるが、焦点距離による分類では、超広角レンズ、広角レンズ、標準レンズ、望遠レンズ、超望遠レンズなどがある。焦点距離が固定のものは「単焦点レンズ」と呼び、連続的に可変するものを「ズームレンズ」と呼ぶ（ズーム操作によって焦点が移動しないもののみを「ズームレンズ」とし、焦点が移動するようなものも総称する場合は「バリフォーカルレンズ」と呼び分けることもあった）。
以上は小型カメラ用である。レンズ交換式小型カメラの場合、シャッターはフォーカルプレーンがもっぱらである。レンズ非交換のコンパクトカメラなどではレンズシャッターである。大判カメラ用レンズでは、そもそも焦点調節機構を持たないし（蛇腹で、レンズボードごと移動してピントを調節する）、全ての機種において、レンズシャッターを使う。
カメラの歴史の初期には、1枚だけのレンズ（単玉レンズ）を用いていたこともあったが、その場合収差が大きく鮮鋭な像が得られず、比較的その影響を少なくするため口径を小さく（F値を大きく）すると、光量が少なくなって露出時間が長くなるという問題がある。このため複数枚のレンズを組み合わせて、より収差が少なく鮮鋭であり、かつ口径の大きなレンズを作る試みが長年続けられてきた。当初はレンズの焦点距離の固定された単焦点レンズであったが、後に焦点距離が可変のズームレンズも作られるようになった。
レンズの主な分類

以下に挙げる分類はあくまで概念的なもので、製品によって必ずしも厳密に当てはまらない場合もある。
レンズの主な分類 > 単焦点レンズ

焦点距離が固定されたもの。焦点距離を連続的に変化させられるズームレンズに対する概念。ズームレンズと比べ、
レンズの構成枚数が少ない傾向にあるので、逆光に強く、小型軽量である。
色収差、画像のゆがみ、ひずみを補正しやすい。
F値を小さくしやすいため、幅広い絞りの選択による豊かな表現が得られる。また、絞りを開けることで高速シャッターを切ることもできる。
といった特徴を持つ。
写真学校などでは、ズームレンズから入るとズームに頼ってしまい足を使わなくなってしまう（1点からの画角調整ばかりをして前後左右にアングルを調整することを考えない）などとして、「まずは単焦点の標準レンズから」などと言われることがある。
レンズの主な分類 > 単焦点レンズ > 画角による分類

→詳細は「標準レンズ」を参照
→詳細は「広角レンズ」を参照
→詳細は「望遠レンズ」を参照
レンズの主な分類 > 単焦点レンズ > レンズ構成による分類

→詳細は「トリプレット」を参照
→詳細は「テッサー」を参照
→詳細は「ヘリアー」を参照
→詳細は「ダブルガウス」を参照
→詳細は「ビオメター」および「クセノター」を参照
→詳細は「エルノスター」を参照
→詳細は「ゾナー」を参照
→詳細は「逆望遠」を参照
→詳細は「反射望遠レンズ」を参照
レンズの主な分類 > ズームレンズ

画角（焦点距離）を一定の範囲で連続的に変化させられるもの。かつては、画角の変化にともなってフォーカスの移動が生じないものを特にズームレンズ、生じるものも含めてバリフォーカルレンズ（可変焦点レンズ）と分類することもあったが、近年は特に分類しないことも多い。
ズームにともなうフォーカスの移動の補正には、光学設計の段階で焦点移動を極力少なくした「光学補正式」 (Optical compensation) と精密カムによるレンズ群の非線形な移動で補正する「機械補正式」 (Mechanical compensation) が従前用いられてきた。カメラ本体のオートフォーカス性能の向上に伴って、焦点移動の補正を電子制御に依る「電子補正式」 (Electoronic compensation) も登場した。
ズームレンズは単焦点レンズに比べ、
F値が大きく、暗いレンズが多い。
レンズの構成枚数が多くなるため、大きく重くなりがち。
色収差や画像のゆがみ、ひずみの補正が難しい。
といった難点があったが、光学設計技術の進歩により欠点は縮小傾向にある。
ズーム機構は手動で動作させるものが多いが、動画撮影向けのものには電動モータによってズーム動作する電動ズームがある。
工業用レンズではコンピュータ制御によって正確に倍率制御ができるものがあり、拡大計測においてズーミングごとの寸法補正が必要なくなるなど利便性が向上している。
ズームレンズはその機構上、4群ズームを除いて同じ絞りの大きさでも焦点距離によってF値が変わる。そのため本来は焦点距離ごとに絞りの大きさとF値を換算しなければならないが、カメラ側でこの計算を行い絞りを設定したF値に合わせて自動的に調整する機構が採用されるようになってユーザーはこれを考慮する必要がなくなった。
かつて絞りを手動調整していたころは「F○通し」という呼びは開放F値が全ズーム領域で等しい、すなわち焦点距離ごとのF値の変動のない高級な4群ズームレンズを指したが、絞りが電子制御化されてからは2群や3群ズームでもズーミングによるF値の変動はなくなり、「F○通し」という呼びは単に開放F値が全ズーム領域で等しいレンズを指すものになった。その中でもF2.8通しの14-24/24-70/70-200の3本を「大三元」、F4通しの同レンズ群は「小三元」の通称で呼ばれることがある。
日本においては、ズームレンズは、その普及し始めの時期には安易な道具と捉えられ、単焦点レンズに比べて画質で大きく劣るとされたが（これを名付けてズームレンズ文化包丁論と呼ぶ場合もある[要出典]）、その後の技術の進歩により、遅くとも2007年頃までには、28-300mm（約10.7倍）のような高倍率ズームレンズであっても、単焦点レンズとの優劣差は一般的にイメージされるよりは小さくなり、プロの仕事道具としての使用にも耐えると評価されるようになっていた。
レンズの主な分類 > ズームレンズ > 画角による分類

焦点距離50mmをズーム領域の中心付近にもつズームレンズを標準ズームと呼び、それより長いものを望遠ズーム、短いものを広角ズームと呼ぶ。極端に長いものを超望遠、短いものを超広角と呼ぶこともある。ズーム倍率が10倍を超えるものは特に高倍率ズームと呼ばれることがある。
レンズの主な分類 > ズームレンズ > レンズ構成による分類

レンズ構成的には機械補正式の「2群ズーム」「3群ズーム」「4群ズーム」と光学補正式の4種類に大別できる。しかし近年の高倍率化のため2群ズームや3群ズームは最後部の凸成分をさらに2群や3群に分離してフローティング化することが普通で「多群ズーム」と呼ばれるなど、上述のように単純に分類できない光学系も増えてきた。
レンズの主な分類 > デジタルズームとの決定的な違い

デジタルズームは光学ズームの補助的な機能とされているが、銘柄によっては光学ズームがなくデジタルズームのみしか搭載されていないものも存在する。デジタルズームは、画像を引き延ばしたうえで切り抜いた「トリミング」と呼ばれるものであり、それ単体で特に遠距離を望遠撮影する際にぼやけが発生する。一方の光学ズームは望遠鏡をのぞいているものと同じであり、望遠撮影をしたときの画像の劣化は起きにくい。
レンズの主な分類 > 特殊レンズ/用途・形状別による分類

→詳細は「魚眼レンズ」を参照
→詳細は「軟焦点レンズ」を参照
レンズのテクノロジー

この節ではだいたい戦後使われるようになった新しめの技術について述べる。
レンズのテクノロジー > 非球面レンズ

通常のレンズではレンズ表面の曲率が一定な球面レンズを使用するが、球面レンズには平行光線を完全な形で一点に収束させられないという欠点がある。この欠点を解消するため曲率を連続的に変化させてレンズ形状を非球面状態にしたレンズが非球面レンズで、これを用いることで大口径レンズの球面収差補正、広角レンズの歪曲収差補正、ズームレンズの小型化が可能になる。
→詳細は「非球面レンズ」を参照
レンズのテクノロジー > 蛍石レンズ/異常低分散（特殊低分散）レンズ

光学ガラスには波長によって屈折率が異なる性質（分散）があり、色収差の原因になる。蛍石（フローライト、フッ化カルシウム）は光学ガラスの傾向を外れて異常に分散が小さく（異常部分分散）、これを素材とした蛍石レンズを光学系に組み込むことで光学ガラスレンズのみを用いるよりも高度に色収差を補正することができる。さらに密度が小さいためレンズの軽量化にもつながる。しかし蛍石レンズは扱いが難しく高コストなため採用は一部の高級製品にとどまり、代わりに蛍石に近い特性を持たせたガラス材のED（Extra-low Dispersion）レンズあるいはUD（Ultra Low Dispersion）レンズが開発され、高級製品から廉価製品まで広く採用されるようになった。
レンズのテクノロジー > 高分散レンズ

低分散レンズとは逆に青色の屈折率が他の色よりも高い、高分散なレンズを用いて従来補正が難しかった青色の補正を行うことができる。この高分散レンズをキヤノンではBR（Blue Spectrum Refractive）レンズ、ニコンではSR（Short-wavelength Refractive）レンズと呼んでいる。
レンズのテクノロジー > 高屈折レンズ

屈折率の高い素材のレンズを用いることにより、レンズ枚数を減らし画質の改善やレンズの軽量化に有利になる。トリウムを添加した高屈折ガラスは高屈折率と低分散特性を持ち、1950年代-1970年代までは一部のレンズで使用されていた。国内では旭光学のレンズを中心に使用されたが、数年で黄色や茶色に変色する点、微弱ながらガンマ線が放射される点などが忌避され使用されなくなった。酸化鉛を添加した鉛ガラスは高屈折率と高分散特性を持ち広く使用されたが、2000年過ぎ頃より鉛による環境汚染を防止すると称するRoHS対応のため徐々に使用されなくなった。現在は酸化ストロンチウムや酸化バリウムを添加したガラスが使用されるが光学性能はトリウムガラスや鉛ガラスには及ばない。
レンズのテクノロジー > 回折光学素子（回折レンズ）

光の回折現象を利用した素子で、同心円状に微細な溝が彫り込まれている。回折レンズは屈折レンズと逆向きの色収差を発生させるため、収差を打ち消すことができる。ただし画角が大きくなると撮像に回折素子の影響が出てしまうため、採用は望遠レンズに限られている。キヤノンでは多層構造にした「積層型回折光学素子（DOレンズ、Diffractive Optics）」として一眼レフカメラ用レンズに、ニコンでは「位相フレネル（PF、Phase Fresnel）レンズ」として一眼レフカメラ用レンズの他、コンパクトデジタルカメラ用テレコンバーターレンズに用いている。
レンズのテクノロジー > 超音波モーター

超音波振動で駆動し、静穏かつ高速にオートフォーカスを可能にするモーター。
→詳細は「超音波モータ」を参照
カメラ用レンズとしてはキヤノンが世界に先駆けて搭載した。当初は高級レンズ群のみに限られていたが現在ではキヤノンレンズのほとんどに採用されており、ニコン、コンタックス、ミノルタ、ペンタックス、オリンパス、シグマの一部のレンズにも採用されている。また普及版など一部例外はあるもののフルタイムマニュアルフォーカス（後述）が可能である。
キヤノン
超音波モーター採用のパイオニアであり、高級レンズ（リングUSM）から普及レンズ（マイクロUSM）に至るまで多くの製品に採用。略号USM (Ultrasonic Motor)。
ニコン
以前は主に高級レンズ群に採用されていたが、近年発売のレンズは高級〜普及モデルまでほぼ全てが超音波モーター搭載となっている。略号SWM (Silent Wave Motor)。
D3000/5000シリーズではボディモータータイプのレンズを作動させるカップリングを廃止しているため、レンズ内モーター搭載レンズ以外はAFを駆動させることが出来ない。
2016年より一部のレンズで静寂性重視でパルスステッピングモーターが導入されている。
コニカミノルタ（旧ミノルタ）/ソニー（α）
一部のレンズに搭載している。略号SSM (Super Sonic Motor)。
コンタックス
コンタックス645用レンズおよびNシリーズ用レンズに搭載している。
シグマ
キヤノン・ニコン・シグマ・ペンタックス・ソニー製カメラおよびフォーサーズ・システム規格のカメラ用の高級レンズ群及びニコンデジタル一眼レフ専用一部普及レンズのみ。略号HSM (Hyper Sonic Motor)。
ペンタックス
デジタル一眼レフ専用高性能レンズ群「DAスターレンズ」全てを含む、一部レンズに搭載。略号SDM (Supersonic Direct-drive Motor)。
オリンパス
「SUPER HIGH GRADEシリーズ」の一部と「HIGH GRADEシリーズ」の一部に搭載。略号SWD (Supersonic Wave Drive)。
パナソニック/ライカ
フォーサーズ・システム対応レンズ「ライカDバリオエルマー14-150mm」で搭載。略号XS (Extra Silent)。
タムロン
キヤノン・ニコン・ソニー各カメラ用に搭載。略号USD (Ultrasonic Silent Drive), PZD (Piezo Drive)。
レンズのテクノロジー > フルタイムマニュアルフォーカス

オートフォーカスを作動させている状態のままレンズのフォーカス切り替えスイッチを変えることなくマニュアルフォーカスでピントの微調整ができる機構。超音波モーター搭載レンズの独擅場であったが、ミノルタ（現コニカミノルタ）はボディー、ペンタックスはレンズの構造を変更することで超音波モーターを搭載していないレンズの使用時においてもフルタイムマニュアルフォーカスを実現している。
メーカーによって呼称が違いキヤノンでは「フルタイムマニュアルフォーカス」、ニコンでは「M/Aモード」、コニカミノルタ・ソニーでは「DMF (Direct Manual Focus) モード」ペンタックスでは「QSFS (Quick Shift Focus System)」オリンパスでは「フルタイム・マニュアルフォーカス、S-AF+MF/ C-AF+MF」などとメーカー別に呼称が違うので注意が必要である。
レンズのテクノロジー > インナー（インターナル）フォーカス/リアフォーカス

大きく重いレンズのピント合わせで全群を動かすと、ピントリングの操作が重いものになり撮影者の負担となる。これを解消するため、レンズの最後部・もしくは中間部のみを動かすだけでピント合わせができるよう設計することで、軽く操作できるようになる。他にも、「レンズ全長が常時一定に保たれる」「レンズ系全体のコンパクト化が可能で、特にズームレンズでは一層の高倍率化が可能となる」「レンズ前玉部が動かないためレンズフィルター操作（とくに偏向フィルターやクロスフィルター使用時）に影響が出ない」などの利点がある。オートフォーカス以前からあった技術ではあるが、オートフォーカスレンズではフォーカシング速度の向上に大きく寄与するため、さらに広く使われるようになった。
レンズのテクノロジー > フローティング

フォーカシングに伴って変動する収差を、フォーカシングに用いるレンズ群を複数の群に分割してそれぞれ別の動きをさせることで補正する方式。キヤノンやソニーは単にフローティングと呼んでいるが、ニコンは全体繰り出し方式のレンズの一部を浮動させるものを近距離補正方式（CC：Close-Range Correction）、それ以外のものをマルチフォーカス方式（Multi-FS）と呼んで区別している。
レンズのテクノロジー > コーティング

光がレンズを通るとレンズ表面で反射することによって光量のロスやレンズ内部での反射によるフレアやゴーストが発生する。これを抑えるためにコーティングに関する研究開発が行われたが、初期のものは単層膜コーティング（モノ・コーティング）であった。
やがて光学性能に対する要求の高まりと、蒸着技術の向上ととも1952年（昭和27年）に千代田光学精工（後のミノルタ。現・コニカミノルタ）によって世界初の2層コーティングである、「アクロマチック・コーティング」が開発され、その反射色から「緑のロッコール」とも呼ばれた。
以降はカラーバランスを保つにも有利な重層膜コーティングが主流となっていく。そして旭光学工業（現リコーイメージング）が米国 OCLI（Optical Coating Laboratory Incorporated）による技術供与により開発、1970年（昭和45年）に発表した、当時は驚異的ともいえた最多7層膜、透過率99.8 %を実現させた「スーパー・マルチ・コーティング」（SMC）を端緒とし、現在は多層膜コーティング（マルチ・コーティング）が主流となっている。他に代表的なものとしてキヤノンの「スーパー・スペクトラ・コーティング」（SSC）や「SWC (Subwavelength Structure Coating)」、ニコンの「スーパー・インテグレーテッド・コーティング」「ナノクリスタルコート」、ペンタックスの「エアロ・ブライト・コーティング」、カール・ツァイスの「T*コーティング」、ローライの「HFTコーティング」などがある。
また、光学性能の向上以外に、撥水・撥油効果やキズへの耐性等のメンテナンス性の向上を狙ったコーティングも合わせて使用されることもある。代表的なものとしてペンタックスの「SP (Super Protect) コーティング」がある。
レンズのテクノロジー > 手ぶれ補正機構

レンズ内のジャイロ機構等によって手ぶれを補正する機構。
→詳細は「手ぶれ補正機構」を参照
レンズのテクノロジー > デジタル対応/デジタル専用レンズ

通常の写真用フィルムに比べて、デジタルカメラのイメージセンサーは斜めから入ってくる光を捉える性能が低いといわれている。このため、特に広角レンズなどでフィルムカメラ用に設計されたレンズでは、周辺部が暗くなる（周辺光量の低下が目立つ）ケースが多い。他にも、斜めに入射する光がデジタルカメラ特有の画質劣化の原因となるといわれている。このため、デジタルカメラ対応を謳う設計の新しいレンズにおいては、できるだけイメージセンサーに対する入射角が垂直に近くなるような設計（このようなレンズをテレセントリック光学系とよぶ）が行われる。また、イメージセンサーの表面やローパスフィルターなどが光を全反射するため、レンズとイメージセンサーとの間で発生する光の反射が写りに悪影響をもたらす場合がある。これらを改善するためにレンズのコーティングや光学系を見直し、よりデジタルカメラに適した設計を行ったレンズをデジタル対応レンズと呼ぶことがある。
さらに、小型イメージセンサーを持つ機種は、従来のフィルムカメラよりも小さなイメージサークルで対応できるので、イメージサークルを小さく設計したレンズも作られている。このようなレンズはAPS-Cサイズ用レンズ、デジタル専用レンズと呼ばれる。
フィルム写真が主であった時代には多くの消費者は小判のプリントで鑑賞するだけであったが、デジタル時代になりディスプレイ上でのピクセル等倍での観賞が容易に行われるようになり、一般消費者による写真レンズの評価基準も等倍観賞を前提とする厳しいものとなった。このため、デジタル対応レンズでは精度向上や各収差の低減がより志向されるようになった。
レンズのブランド・メーカー

→詳細は「レンズメーカー」を参照
写真レンズ（単焦点レンズ）：焦点距離50mm、F値1.8
レンズ側の絞り制御機構の様子（キヤノンFDマウント）
カメラ側の絞り制御機構の様子（キヤノンFDマウント）
標準レンズ（50mm F1.4）
望遠レンズ（135mm F2）
ミラーレンズ
ズームレンズの原理
キヤノンTS-Eレンズ
シフトレンズでライズ操作を行って撮影した例
マクロレンズの例（smc PENTAX-A MACRO 1:2.8 100mm）
フォーカスリング先端に撮影倍率が記されている
貧窮問答歌

『貧窮問答歌』（ひんきゅうもんどうか、びんぐうもんどうか）とは山上憶良による和歌。
概要

『万葉集』巻五に載録されている（旧国歌大系番号では892・893）。律令体制下の公民の貧窮ぶりと里長による苛酷な税の取り立ての様子を写実的に歌った歌で、長歌とその反歌である短歌それぞれ一首ずつより成る。成立年は憶良が筑前守に在任していた天平3年（731年）から国司の任期を終えて筑前国から帰京した天平5年（733年）頃にかけてとされる（ちなみに憶良は帰京後まもなく没したと推測されている）。
題である『貧窮問答歌』の意味については近年までは貧者が更にそれよりも貧しい窮者にその窮乏を問うものであるというのが定説であったが、現在では貧者に対する問答の歌と解して役人が貧者を尋ねているという説が有力視されている。
古く土屋文明が、オリジナルなリアリズム詩ではなく陶淵明など漢詩の模倣、換骨奪胎であると指摘、これに対して漢文学者からの反論などがある。
トラスト (バンド)

| トラスト Trust |
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 2017年 Hellfest公演 バンド ロゴ
基本情報
出身地:   フランス、パリ
ジャンル:  ヘヴィメタル、ハードロック
活動期間:  1977年-1985年  1988年-1989年  1996年-1997年  2006年-2011年  2016年〜
レーベル:  マーキュリー・レコード Verycords
公式サイト:  Trust Officiel

メンバー:  ベルニー・ボンヴォワザン（フランス語版） ノルベール・クリエフ（フランス語版） イスマリア・ディオップ（フランス語版）  ダヴィッド・ジャコブ（フランス語版） クリスチャン・デュピュイ

旧メンバー:  フレデリック・ギユメ（フランス語版） ニコ・マクブレイン クライヴ・バー モホ・シェムラック（フランス語版） Hervé Koster Nirox John Kevin Morris Jean-Émile Hanela Omar Ben El Mabrouk Kamel Bouares Christian Cheffeu Raymond Manna イヴ・ブルスコ（フランス語版） Farid Medjane Franck Mantegari
トラスト（英語：Trust）は、フランスのハードロックバンドであり、1977年にパリで結成され、1980年代初頭に人気を博す。
彼らは、1980年の曲「Antisocial」が特に広く知られ、アイアン・メイデンなどのNWOBHMの代表的なグループをはじめ、AC/DC、アンスラックスなどとも共演する。AC/DCを彷彿とさせるブルージーな演奏と、パンク・シーンの影響を受けたベルナール・ボンヴォワザン（フランス語版）の力強い歌唱と、政治や社会批判を幅広く盛り込んだ歌詞の強みがバンドのオリジナリティの源泉となっている。
経歴 > 黎明期 (1977–1979)

トラストは、1977年にナンテール出身の歌手、ベルナール・ボンヴォワザン（Bernard Bonvoisin/愛称ベルニー）とレ・ミュロー出身のギタリスト、ノルベール・クリエフ（フランス語版）（Norbert Krief/愛称ノノ）を中心に結成される。レイモン・マナ（ベーシスト）とジャン＝エミール・アネラ (Jean-Emile Hanela/愛称ジャノ)（ドラマー）がオリジナルメンバーとして加わる。
現在閲覧可能な複数の記述によれば、パリのクラブ、ゴルフ・ドゥルオ（フランス語版）で1977年9月9日、10日にギャング の前座を務めたことによる演奏が最初のトラストの正式な活動であるとされる。
ベルニーとマナは、オランピア劇場で舞台大道具職員として共に勤務しており、彼らのリハーサルも同劇場で行っていた。マルク・バリエール（後のローズボンボン（フランス語版）のジェネラルマネージャー）とジャッキー "ブフィ" プールプルは、1977年12月4日にビジュのデビューライブをオランピアで企画し、当時無名であったトラストを多くの観客に披露すべく、前座としての起用を検討していた。
「イレテテュヌフォワ（フランス語版） "Il était une fois"」のリーダーで作詞家のセルジュ・クーレン（フランス語版）は、当時のパテ・マルコニ（フランス語版）のアーティスティック・ディレクターであったローラン＝ティエリ・ミエグにグループを強く推薦し、1977年10月に同レーベルと契約した。この時点ではベルナール・ボンヴォワザン、レイモン・マナ、マルク・バリエール（マネージャーとして）の名義で契約。
AC/DCの「Love at First Feel」のフランス語カバーである「Prends pas ton flingue / Paris By Night」は、1978年1月にグループの最初のシングルとしてリリースされた。このシングルは、ローリング・ストーンズがアルバム「Some Girls」の制作を行ったことで知られるパテ・マルコニ スタジオで録音され、トラストはこの機会にAC/DCのボーカリスト、ボン・スコットと親睦を深めることになる
。しかし、レーベルは明確にテレフォン（フランス語版）を優先する意思表示をし、トラストのシングルに於けるプロモーションはままならなかった。AC/DCの計らいにより、トラストはこの後の多大なキーパーソンとなる人物を含む観客の前で豪州バンド陣の前座を務め、パテからCBSへと移籍した。
1979年5月。CBSから同名アルバム（またの名をL'Élite）をリリースした。ロンドンで録音されたその歌詞は、ラジオ局やフランスの一部の都市でしばしば検閲の対象となる。初年度だけで100万枚以上が売れ、レーベルの予想を大幅に上回った。注目のパフォーミングと、フランス全土を巡るツアーにより売上は拡大し、多くの会場を満員にした。その名声はヨーロッパに広がり、1980年には「L'Élite」の楽曲がイングランドで「キラーワッツ」のコンピレーションアルバムに収録され、英国のロックチャートで1位を獲得する。マナはマネージャーの役職に就き、ベースはイヴ・ブルスコ（フランス語版）（Yves Brusco/愛称ヴィヴィ）が引き継ぐ。1980年1月12日、バンドは8,000人の観客を前に、パヴィヨン・ド・パリ（フランス語版）で記念すべきライブを行う。