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抑圧された記憶
フロイトの説 > フロイト説への評論

エレン・バスの『The Courege to Heal』（1988年）やジュディス・ハーマンの『Trauma and Recovery』（1992年）など、フロイトが誘惑理論から退行したため心的外傷論も放棄したかのような誤解は多いが、実際はフロイトはその後も心的外傷論の立場は崩していない。『自我とエス』の方のテキストを重視したフロイトの娘であるアンナ・フロイトは、自我心理学を開き自我を強くする事こそが病理を直す助けになると唱えたが、自我心理学のやり方は間違っているとして「フロイトに帰れ」と唱えたジャック・ラカンは『快感原則の彼岸』の方のテキストを重視し、現実界・象徴界・想像界という三界が存在し、フロイトがエディプスコンプックスと呼んだものを言語機能におけるシニフィアンの法として読み替え、言語的領域に当たる象徴界が機能の破綻をきたし、死の欲動に当たる現実界が直接想像界に影響を及ぼすことで精神病状態が生み出されると考えた。
しかし、この説の変換のために、アメリカで1980年代から1990年代にかけ回復記憶運動が起こりそれに対する反発が強まった1990年代初めに、被害者の支援側からは記憶が幻想だと主張したとしてフロイトは加害者側の味方として非難され、一方で訴えられた側は抑圧された性的虐待の記憶が神経症の原因になるという誤った心的外傷論を打ち立てたとしてフロイトを被害者側の味方として非難する状況が作り出された。アンドリュー・ヴァクスの小説『赤毛のストレーガ』（1987年）では、小説の中の会話として実際のフロイトは女性の訴えの中にある近親相姦の話について、政治的な問題もあって否定も肯定もせず結論を出すことそのものを回避したのだと指摘している。
この両者の批判の結果、フロイトは「記憶の幻想の主張」（主に被害者側）と「記憶の捏造の促進」（主に加害者側）の面で二重の非難を浴びる結果となり、フロイトの評価は1990年代に一時酷く落ちてしまった。ただ、元々両者ともフロイトの仮説に対してまともに検証もせず批判を繰り返しただけだったこともあり、後に神経学者らがフロイトの考えにフォローを入れたので少しは復活している。
また、フロイト自身も子守女性レジから性的虐待を受けていたのではないかとの指摘もある。エロスとタナトスの二元論に基づき、「必死に生きたい」と「死を追い求める」の混合した感情を外傷神経症患者が持っているとすると、その患者は客観的には狡猾で曲がりくねった性格で、紆余曲折だらけの行動を行い、逆説的で奇妙な言動を行う人物に見えるかもしれない。だが、それこそが性的虐待サバイバーの毎日でもある。近年の脳科学研究においては前頭前野による極限的判断が抑圧された記憶を作り出している事が示唆される。また、Thomas Percy Rees (1899年 - 1963年) によれば超自我が前頭葉の働きに依存する事がロボトミーの実験から示唆されている。van der Kolkによれば皮質の体性感覚野の内部の記憶がフラッシュバックやパニックの発作で表現されるという。だが、現在のところ、理論として確立され広く容認されるまでには至っていない。
ロフタスなどによる批判

抑圧された記憶には批判も少なくない。特に1990年代にエリザベス・ロフタスらが回復記憶セラピーにおいて虚偽記憶が作り出されている可能性を指摘したことで、このような記憶が本当に実在するのか疑惑が上がった。催眠療法などで回復したとされる記憶の中には悪魔的儀式虐待の話など、信憑性が薄い記憶も良く見られることが指摘されていた。そのため、下手をするとアメリカではこのような治療を行った場合免許証が取り消される可能性がある。この記憶に関する批判には、回復記憶セラピーにより記憶が捏造された事を反証として述べる場合がある。
虚偽記憶の可能性のために、司法の場ではこの記憶は信憑性がないとみなされる場合も少なくない。多くの裁判所はこのような訴えでも、厳密に審議されなければならない事は認めているのであるが、さほど実態には即していない。しばしば陪審員は加害者側に味方することがあった。
抑圧された記憶を主張する論者であっても、忘れようとしているだけであるとか、普通に想起しているだけであるとか、トラウマ記憶以外を忘れているのだなどの様々な解釈があり、ロフタスは自分自身のわずかな体験を文化的ナラティブに当てはめようとして起こるのだと主張している。
また、多くのトラウマ被害者はその記憶を抑圧せず、むしろ何をしても頭から離れないものだという事も反論となる。しかし、これに関しては性的虐待のトラウマの質が「秘密」に包まれたものであり全く違うという反論がある。しかし、それならばなぜ全ての性的虐待記憶が抑圧されないのかという反論がこれになされる。だが、そういった事例はあるという反論もこれにはある。だがさらに、これに事例のみならず確証がもてるような証拠を出せるかといえば、やはり存在しないのではないかとも言われる。
なお、精神障害と近親姦の関連を指摘する文献が爆発的に増えたため、1994年には「米国精神医学学会誌」（American Journal of Psychiatry）はわざわざ全ての精神障害が虐待的父親のせいだとは限らないと念を押した。また、実際に抑圧された記憶があったとしても、完全な形で取り出すことができるか、記憶の正しさの度合いをどのようにして判別するかという問題がある。実際PTSD症状が激しい場合記憶の詳細が乱れるケースが多いため、存在したとしてもまともな記憶の形をとれない可能性もある。
支持的な論

支持的な論は主に神経生理学（脳科学）の分野に多い。ロフタスに反対する精神分析の流れを汲む還元主義者エリック・カンデルは動物実験においてCREBのブロックにより長期記憶の形成が妨げられる事実を発見し、記憶を忘れたり強化したりする事が人工的に可能であることを示した。そもそもロフタスが抑圧説の否定の根拠としたのはそういった神経メカニズムが発見されていないことであったのだが、彼の発見によりそれが否定された。
1990年代末には、複数の研究でコルチゾールという物質がトラウマティック・ストレスにより発散され、これが記憶の抑制に関与していることがわかった。この物質がストレスにより誘発された場合には長期記憶で貯えられる情報の検索を妨げることができる。この物質は海馬を損傷させる作用があり、この物質が大量に分泌された場合、実際に記憶の検索が妨げられ「抑圧された記憶」のような現象は起こりうる可能性がある。
また、精神活動の即時的効果を示せる脳スキャンのような新たな技術は神経生理学の分野に大きな進歩をもたらした。それらの説は心的外傷による海馬や扁桃体の変化に着目する（van der Kolk等の研究者）。それによると大脳新皮質において統合されないまま海馬や扁桃体（大脳辺縁系）に記憶が散在する事が抑圧された記憶を作り出すと言う。また、この記憶は体性感覚に連動して働くとも言われる。これは「潜在記憶」と「顕在記憶」に関係する話であり、これが正しければ潜在記憶を言語化させる意味はあるといえる。この記憶は危険な場面にあった際に次に同じような場面に遭遇した際に生命を守る可能性を少しでも高めるための学習であり、危険な場面に遭った際、通常の判断時に必要な長い時間を短縮するために、前頭前野が通常行われる複雑な脳の処理を極限まで省いてしまうのだという。ただし、これは身体の「フリーズ」を引き起こす可能性があり良い面ばかりではない。また、この病のない人はトラウマティックな記憶を普通に思い出せるのに、PTSD患者の場合想起がフラッシュバックになってしまうという事実もある。
また、実際に心因性の健忘は虚偽記憶と同様によく起こる事が分かっている。例えば、リンダ・マイヤ・ウイリアムズ (1994) の報告では健忘が起こるという事を確定的に示している。この調査では12歳未満で性的虐待を受け通報され救急病院で診察を受けた129人の女性を追跡調査したが、この女性たちの38%は「カルテにその事実が残っていたのに」17年後の調査時点で全く記憶がなかった。
名称について

この記憶の事は「抑圧された記憶」の名称で一般化され、日本ではそれを批判したエリザベス・ロフタスの『抑圧された記憶の神話』（日本語訳は2000年出版）のために完全に普及している状況だが、様々な事情から不適切な名称と考える向きもある。なぜなら、通常の心理学用語でいう「抑圧」は記憶に重点を置かず衝動及び感情を考えているため、記憶が抑制されるという意味の「抑圧された記憶」の概念とは異なるためである。
リチャード・ガートナーは抑圧の場合意識からそれを積極的に締め出す事でその葛藤がもたらすものを支配する事を指すため、思い出してもある程度まとまりを持ってなじみのあるものとして思い出されるのだが、実際には現在は抑圧より解離の方が重視されており、そのため記憶を思い出す事はその直前の状況と同じ状況で断片的な記憶として再体験されると述べている。
だが、その場合はあらゆるトラウマティックな事象に対して健忘という手段を用いている場合があり、その対処方法すなわち全ての事象を解離させる事で現実に対応しようとする方法がこの患者では問題とされる。そのため、乱暴な方法による感情への対処方法を変えさせるという意味でトラウマを処理する事は意味を持つと考えられる一方で、全ての記憶を取り戻さなくてはならないという考えは支持されていない。
精神分析では解離を抑圧の特殊な形式と見なしてきたが、現在の脳科学や認知心理学の観点からすれば抑圧は解離の特殊な形式であると考えた方がよい。ただし、虐待を受け記憶を喪失した場合にはいずれも経験していると考えられているため、多くの場合同様の現象として扱われる。
解離と抑圧は似たように扱われるが正確には異なる現象である。解離とは既存の認知の枠組みに組み込まないために起こる現象であり、抑圧とは当初は想起出来ても意識による著しい秘匿の支持によって起こる現象であると定義される。レノア・テアは抑圧による記憶消去があった時のみ記憶がまざまざと蘇るのであって、取り込みの段階で解離してしまった記憶は曖昧な形でしか想起できないと述べている。
また、抑圧された記憶の考えはただ忘れるだけではなくそれを後に取り戻す事ができるというため、その意味でも抑圧された記憶の概念と解離性健忘の概念は異なる。ただ、健忘の考えにはそれを思い出せるという考えは含まれている。しかしそれでも「抑圧された記憶」の概念と「健忘」の概念はそれぞれ異なるといえる。
また、「抑圧された記憶」は回復記憶療法で捏造された「虚偽記憶」の概念ともまた異なるため、それが偽りの記憶であっても「抑圧された記憶」が存在しないという事にはならない。また逆に、「抑圧された記憶」が存在するからといって「虚偽記憶」が存在しないわけでもない。
関連書籍

『Unchained Memories: True Stories of Traumatic Memories, Lost and Found』(Lenore Terr,1994)ISBN 0465088236
『記憶を消す子供たち』（レノア・テア、訳1995）ISBN 4794206380
『Opening Skinner's Box: Great Psychological Experiments of the Twentieth Century』(Lauren Slater,2004)ISBN 0393326551
『心は実験できるか—20世紀心理学実験物語』（ローレン・スレイター、訳2005）ISBN 4-314-00989-6
『家族の闇をさぐる—現代の親子関係』（斎藤学、2001）ISBN 4-09-387247-3
『悪魔を思い出す娘たち―よみがえる性的虐待の「記憶」』（ローレンス・ライト、訳1999）ISBN 4-7601-1728-8
一鍬田徹

一鍬田 徹（ひとくわだ とおる、1964年 -）は、日本の彫刻家、教育者。専門は、美術教育。広島大学大学院教育学研究科造形芸術教育学講座彫刻研究室教授。
略歴

1964年：千葉県千葉市生まれ
1990年：千葉大学大学院教育学研究科美術教育専攻修了
1990年：千葉市内公立小学校教諭
1094年：広島大学学校教育学部講師
2003年：同大学教育学研究科助教授
個展

「生と死のリアリティー」 ギャラリーオカベ（00、東京・銀座）
すどう美術館（01‐02、東京・銀座）
ガレリア・グラフィカbis（03・04、東京・銀座）
「ヒロシマのピエタ」展　広島市立本川小学校・被爆建物（07、広島市）
「魂の歩み いのちの造形」展　はつかいち美術ギャラリー(12 廿日市市)
受賞

第15回エネルギア美術賞（公益財団法人エネルギア文化・スポーツ財団、2009年）
第26回県民文化奨励賞（財団法人けんしん育英文化振興財団、2010年）
著作

『ロダンのかげの彫刻家たち －もう一つの近代具象彫刻論－』（共著、あい書林、1995年）
『図画工作・美術科重要用語300の基礎知識』（共著、明治図書、2000年）
『図画工作科教育学』（共著、協同出版、2002年）
ラニャスコ

| ラニャスコ Lagnasco> 行政 |
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国:   イタリア
州:   ピエモンテ
県／大都市:   クーネオ
CAP（郵便番号）:  12030
市外局番:  0175
ISTATコード:  004104
識別コード:  E406
分離集落:  #分離集落参照
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
気候分類:  zona E, 2804 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  1,418  人 (2020-01-01)
人口密度:  79.8 人/km2
文化
住民の呼称:  lagnaschesi
守護聖人:  Corpi santi
祝祭日:  ペンテコステ後の月曜日
地理
座標:  北緯44度38分 東経07度33分﻿ / ﻿北緯44.633度 東経7.550度﻿ / 44.633; 7.550座標: 北緯44度38分 東経07度33分﻿ / ﻿北緯44.633度 東経7.550度﻿ / 44.633; 7.550
標高:  353 (318 - 376)  m
面積:  17.76  km2
  ラニャスコの位置
  クーネオ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
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ラニャスコ（イタリア語: Lagnasco）は、イタリア共和国ピエモンテ州クーネオ県にある、人口約1,400人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
マンタ
サルッツォ
サヴィリアーノ
スカルナフィージ
ヴェルツオーロ
地理 > 位置・広がり > 地震分類

イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 
に分類される。
行政 > 分離集落

ラニャスコには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
Cascine Brero, Cerio, Chiabotti Grangia
マーティン・ポッター

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: この項目では、俳優について説明しています。同名のサーファーについては「マーティン・ポッター (サーファー)」をご覧ください。
| マーティン・ポッター Martin Potter |
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本名:  Martin A. Potter
生年月日:   (1944-10-04) 1944年10月4日（79歳）
出生地:   イングランド・ノッティンガム
国籍:   イギリス
職業:  俳優
配偶者:  スージー・ブレイク（1978年 - ）
主な作品
 『サテリコン』 『ニコライとアレクサンドラ』 『ベルサイユのばら』
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マーティン・ポッター（Martin Potter、1944年10月4日 - ）は、イギリスの俳優。
来歴

イングランドの中心部ノッティンガムで生まれ、ナショナル・ユース・シアターやレパートリー・シアターで演劇を学ぶ。23歳の時にイギリスの民間放送局・ITVのテレビドラマシリーズ『The Bonegrinder』に出演したのを皮切りに、テレビドラマで脇役を演じるようになった。
1969年、フェデリコ・フェリーニ監督のイタリア・フランス合作映画『サテリコン』で主人公・エンコルピオ役に起用され、国際的な注目を浴びる。フェリーニはもともとエンコルピオ役にはテレンス・スタンプの起用を検討していたが、スタンプの出演が叶わなかったため、スタンプに見た目が似ているポッターをエンコルピオ役に抜擢した。
『サテリコン』に出演して以降はヨーロッパ史を題材にした歴史映画や、ホラー映画などのB級映画、イギリスのテレビドラマに出演する機会が多く、公共放送局・BBC Oneで放送されたテレビドラマシリーズ『The Legend of Robin Hood』では主人公のロビン・フッド役を演じたほか、池田理代子の漫画を実写化した映画『ベルサイユのばら』ではジェローデル伯爵役を演じている。
私生活

1978年、女優のスージー・ブレイク（英語版）と結婚した。ブレイクはテレビを中心に活動する女優であり、『Mud』『コロネーション・ストリート』『Mrs. Brown's Boys』などの人気ドラマのレギュラーキャストとしてお茶の間に親しまれているほか、ジョン・クリーズ主演のコメディ映画『危険な動物たち』にも出演している。
主な出演作品 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
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| 1969 | サテリコン Satyricon | エンコルピオ |  |
| 1970 | さよならジェミニ Goodbye Gemini | ジュリアン |  |
| 1971 | ニコライとアレクサンドラ Nicholas and Alexandra | フェリックス・ユスポフ |  |
| 1972 | 狂気のいけにえ Craze  | ロニー |  |
| 1976 | ザ・ショッカー/女子学生を襲った呪いの超常現象 Satan's Slave | ステファン・ヨーク |  |
| 1977 | マルキ・ド・サド/第三の悪徳 Cruel Passion | カーライル伯 |  |
| 1979 | ベルサイユのばら Lady Oscar | ジェローデル伯爵 |  |
| 1985 | ガンパウダー Gunpowder | パウダー |  |
主な出演作品 > テレビシリーズ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1975 | The Legend of Robin Hood | ロビン・フッド | 6エピソード |
| 1978 | Emmerdale Farm | クライヴ・ヒントン | 6エピソード |
| 1981 | The Borgias | パオロ・ジョルダーノ・オルシーニ | 6エピソード |
| 1983 | ドクター・フー Doctor Who | エイラク | 3エピソード |
| 1985 | A.D. | ガイウス・カルプルニウス・ピソ | 5エピソード |
平成維新の会

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: この項目では、かつて存在した政策提言型市民集団について説明しています。東京都議会に存在する同名の一人会派については「土屋敬之」をご覧ください。
| 平成維新の会 |
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代表:  大前研一
成立年月日:  1992年11月25日
解散年月日:  1995年末
政治的思想・立場:  右派 新自由主義 道州制
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平成維新の会（へいせいいしんのかい）は、かつて存在した日本の政策提言型市民集団。東京に本部があった。
概説

1992年（平成4年）11月25日発足。代表にはマッキンゼー・アンド・カンパニー・ジャパン会長を務める経営コンサルタントの大前研一が就任し、いわゆる無党派と呼ばれる大都市圏サラリーマン層を中心とする会員が「生活者主権の国」を掲げ、道州制・規制緩和などの新自由主義的政策に賛同する国会議員を党派を超えて推薦・支持をした。議員格付け効果を導入し、議員立法を強制させることによる“平成維新”実現を目指した。
そのほか、同会事務総長に茂木敏充、事務局長に長島昭久、事務局長代理に長妻昭、事務局次長に風間直樹、事務局長補佐として花咲宏基、事務局スタッフとして古川勝久、顧問として京セラ会長の稲盛和夫、日本労働組合総連合会会長の山岸章、出雲市長の岩國哲人、富士ゼロックス会長の小林陽太郎、朝日新聞編集委員の船橋洋一、北海道知事の横路孝弘らが就任（肩書きはいずれも当時）。
1993年の第40回衆議院議員総選挙では、既存政党の候補らのうち、平成維新の会の政策に賛同した108人を推薦。82人を当選させ、当選議員で「平成クラブ」を結成。教育改革法・選挙権法、行政窓口一元化法、大都市近郊飛行場の国際空港転化法、渋滞解決法－など、1人1法案の議員立法を試みた。また、フリーダイヤルによる受付電話で会員を募り（会費は月額1万円）、当初から“電子の根”構想を掲げ、パソコン通信（ニフティサーブ内の「平成維新フォーラム」）や電話会議システムによる政策議論・交流を行うなど、先進的な試みが多く見られた。しかし、同時期の政党の離合集散や、政治資金規正法改正で日本新党などミニ政党が存続できなくなり、党議拘束を重視する議員が続出。平成クラブが事実上機能しなくなった。また、100万人を目指した会員も6万人しか集まらず組織の影響力が低下した。
1995年には代表の大前研一が、同会と志を同じくする「平成都民リーグ」を母体に東京都知事選挙に立候補した。都に限定して“維新”実現を目指したが、“身内”である岩國哲人が“後出しじゃんけん”で立候補し、無党派層票を二分し落選した。同年夏にも参議院議員選挙・比例区から「政党」平成維新の会として大前研一やプロスキーヤー三浦雄一郎、丹治幹雄ら10人を立候補させるも惨敗。同年末で政治団体解散届を提出した。
その後、同会組織と会員はビジネス・ブレークスルーが発行する月刊誌「大前研一通信」や維新の会出身の地方議員による政治団体「NEXT」、市民団体「生活者主権の会」、政策学校一新塾などに引き継がれている。
亀高美智子

| かめたか みちこ 亀高 美智子 |
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生誕:   日本
職業:  テレビプロデューサー、ディレクター、演出家
子供:  2人
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亀高 美智子（かめたか みちこ）は、フジテレビ編成局制作センター制作業務室制作推進部長。東京都出身。
人物

お茶の水女子大学卒業後、1993年にフジテレビに入社。『ダウンタウンのごっつええ感じ』アシスタントディレクターを皮切りに多くの番組制作に関わる。『一人ごっつ』でディレクターデビュー。
明石家さんまやマツコ・デラックスの番組を担当することが多い。2016年3月1日付で編成制作局バラエティー制作センターデスク担当部長に昇進、2016年6月28日付で制作局第2制作センターデスク担当部長。それ以前は、編成制作局ゼネラルプロデューサー・チーフプロデューサーだった。担当していた一部の番組は中嶋優一チーフプロデューサーに引き継いだ。2017年7月より現職。
2022年3月に早期退職制度により退職。
担当番組 > 過去

ダウンタウンのごっつええ感じ（AD）
A女E女（ディレクター）
あっぱれ!!さんま大教授（AP）
あっぱれ!!さんま新教授（AP）
森田一義アワー 笑っていいとも!（ディレクター）
SMAP×SMAP（演出）
BACK-UP!（制作プロデューサー）
はやく起きた朝は…（AP → プロデューサー）
人生もっと満喫アワー トキめけ!ウィークワンダー（プロデューサー）
(株)世界衝撃映像社（協力プロデューサー）
マツコの部屋（チーフプロデューサー）
しあわせの素（プロデューサー）
10匹のコブタちゃん 〜ヤセガマンしないTV〜（チーフプロデューサー）
ワオ（チーフプロデューサー）
前略、月の上から。（チーフプロデューサー）
ミレニアムズ（チーフプロデューサー）
ペケ×ポン（チーフプロデューサー）
ホンマでっか!?TV（チーフプロデューサー）
アウト×デラックス（チーフプロデューサー）
関ジャニ∞クロニクル（チーフプロデューサー）
さんまのお笑い向上委員会（チーフプロデューサー）
さんタク（ディレクター）
さんま・福澤のホンマでっか!?ニュース（プロデューサー）
秘蔵映像すべて見せます・名曲で綴るフジテレビ〜ボクらの心に流れる歌（プロデューサー）
テレビを輝かせた100人（プロデューサー）
FNS27時間テレビ
FNS27時間テレビ!! みんな笑顔のひょうきん夢列島!!（総合プロデューサー）
FNS27時間テレビ 女子力全開2013 乙女の笑顔が明日をつくる!!（チーフプロデューサー）
FNS27時間テレビ2019 にほんのスポーツは強いっ!（制作）
新春かくし芸大会（プロデューサー）
さんまの笑顔映像グランプリ（プロデューサー → チーフプロデューサー）
メールのぞき見バラエティ 夜行性くりぃ虫（チーフプロデューサー）
ノリタケ・フミヤ・ヒロミが行く! キャンピングカー合宿〜出会い・ふれあい・幸せ旅〜（チーフプロデューサー）
明石家サンタの史上最大のクリスマスプレゼントショー（プロデューサー（2013年） → チーフプロデューサー（2014年～2015年））
さんま&くりぃむの芸能界(秘)個人情報グランプリ（チーフプロデューサー）
くりぃむしちゅーのテレビでは見せない芸能人年末イベント全部観せます!（チーフプロデューサー）
ヨーツンヘイム

ヨーツンヘイム
ヨトゥンヘイム
ゲーム離れ

ゲーム離れ（ゲームばなれ）とは、ゲーム人口の縮小や売り上げ減少を指す用語である。
主に1990年代後半から2000年代前半にかけての日本の家庭用ゲーム業界において取り上げられた。家庭用ゲームソフトの売上高が1997年をピークに減少し、2000年代に入るとより顕著なものとなり始めた。これが業界としての課題となり生まれた言葉である。当時、ゲーム離れは世界市場で見ると日本で局地的に起きていた現象であり、同時期欧米市場は大規模な成長を見せている（CESAゲーム白書）。2000年代後半には対応策として、任天堂がゲーム人口の拡大を命題としニンテンドーDSやWiiといった、幅広い層に受け入れられることを目指したゲーム機の開発を行うようになった（後述）。
2010年代以降、オンラインゲーム・スマートフォンゲームなど新たなプラットフォームでのゲーム市場が急拡大したため、日本のゲーム市場規模全体で見ると、成長が続いている。2020年のファミ通ゲーム白書によると、2009年から2019年まで10年連続で成長し、過去最高を更新している。ゲームストリーマーやe-Sportsなど新たなゲームの楽しみ方も生まれており、近年ではゲーム離れが言及されることは少なくなっている。
原因

原因に関してはいくつかの指摘がなされている。以下は代表的な指摘要素である。
原因 > 複雑化

多く言われるのがゲームの複雑化である。実際にもこの「複雑化に伴う顧客減少」は、アーケードゲーム市場において80年代のシューティングゲームや90年代の対戦型格闘ゲームで既に見られた現象であった。任天堂もニンテンドーDSやWiiおよびその戦略に関するスピーチでこれらを例に採り上げたことがある。
内容の壮大さやストーリー性を重視している、やり込み要素が強いなど、ボリュームが多く、プレイに多くの時間がかかる作品。これらは見方を変えると「簡素に遊ぶことができない」作品となる（重たいゲーム）。
複雑化はシステムやストーリー要素以外にも、嗜好面におけるゲームデザインも該当する。これはある特定のアニメや漫画を題材とした、萌えなど特定の偏った嗜好を持つ一部のユーザーにのみをターゲットとしたなど、いわゆる「オタク向け」の作品がある。
これら「顧客を絞った」ゲームの増加による「ライト・カジュアルユーザー向け」もしくは「新規ユーザーの窓口」となる内容のゲーム作品が減少、およびそれに伴うコンシューマゲームへの「マニア・オタク向け」というイメージ形成によって、顧客離れや新規顧客の減少を招いたといわれている。
複雑化が加速した要因はいくつか存在するが、その1つとしてはゲームの高性能化によって開発コストの上昇などからメーカーがゲーム数を絞って製作し、その結果として確実な購入ターゲットが存在する（=利益が見込める）マニアを対象とした作品を重視していったことが上げられる。これら一人当たりで大きな消費活動を行うユーザーをターゲットとした商売は一元的に見れば利益の増加につながるものの、ゲームに限らずどのサブカルチャーにおいてもヘビーユーザーになるほど消費者人口全体からの割合は減少していく。その為に複雑化についていくことが出来なかった大多数の顧客が離れていってしまい、最終的にはユーザーの総数そのものが減少してしまうのである。
ダウンロード・インストール・アップデートなどでの長時間の拘束の問題も指摘されている。
原因 > マンネリ化

いわゆるゲーム内容のマンネリ化については各社がゲームハード高性能化を推し進めいていた1990年代後半（据置型ゲーム機第5世代）までよく見られた、高性能さを生かした表現を目玉としたゲーム作品が一定の成熟に達してしまってユーザーを引き付けるインパクトが弱まり、日本のユーザーに飽きられてしまった。
「ゲームの複雑化」でも述べたように、高性能化に伴い開発コストの過多が生じ始め、ソフトメーカーがタイトル数を絞って開発販売するようになり、マニア向け以外にも従来作の続編が増え、その分革新的で冒険的な作品が少なくなり、シリーズのファン以外の消費者に飽きを起こさせた。
ゲームを「遊び」や「お話し」と捉えた場合、遊びの種類やお話を作り上げる才能はコンピュータ・ハードの進化とは全く別の時間軸で形成されるものであり、革新的なハードの登場にみあうコンテンツが用意できない場合、ハードの世代交代の時点で顧客を大量に喪失する可能性がある（乗り換え問題）。
2000年代にはゲームハードの性能が著しく上昇したことでバーチャルリアリティが高度化し現実との差異が縮まったが、そのことで逆に「ゲームらしさ」が減少し、かえって主な顧客であった青少年層の支持を失ったとの指摘もある。ある研究では、子供たちがコンピュータゲームに望むのはリアリティやスリルではなく、それを介して「向こうの人物とコミュニケーションできること」であり、ゲームがリアリティに近寄るほど「怖い」「すごい」といった個人的な体験しか語れず、これは現実場面の体験の特徴であり、他人との話題の共有性が極端に低くなるとの指摘がある。
顧客層の世代交代の観点からは、日本におけるコンピュータゲーム全盛期である1980年代〜1990年代前半の主な顧客が経年によって社会人となり、仕事で時間が無くなった上に、休日はリアルな体験に重きをおいた大人の趣味に時間を費やすようになってゲームをやらなくなった（ニンテンドーDSやWiiの顧客における「回帰ユーザー」の層にあたる）。
原因 > 社会的な風潮

社会的な風潮の影響についてはゲーム脳などゲームが人々に与える悪影響についての書籍や説がブームとなり、猟奇的犯罪や問題児とゲームの関連性、ゲーム依存症の存在もメディアに取り上げられ、前述の「オタク趣味」の作品が増加したというのも重なり、ライトユーザーやゲームをしない人へ対するゲームのイメージが悪化していった。
インターネットコンテンツの普及や消費者ニーズの多様化、可処分時間・所得なども無関係ではないとされている。
原因 > 高額化

2024年にはPlayStation 5の価格が日本価格で約8～12万円となったが、この件に関しては｢高額すぎる｣という反応が見られる。 ゲーム専用機に12万円となると所謂ゲーミングPCも購入検討に入ってくる状況となるため、両者の比較を試みる動きもある。
対策・対応

任天堂のニンテンドーDSやWiiは、ゲーム人口を拡大すべく、幅広い層に受け入れられるように開発されたものである。日本の家庭用ゲーム市場は、80年代から2000年代中頃までは小学生〜20代程度までの若年層を主な顧客対象としてきた。2000年代後半に任天堂がとったのは、従来のユーザー層に加えて、ゲームとは疎遠とされている女性層や中高年・高齢者層をユーザーとして引き込むことである。
アーケードゲームにおいても、2000年代に現れ始めたトレーディングカードアーケードゲームによって、それまではアーケードゲームの顧客としてあまり重要視されていなかった低年齢層のユーザーが増大し市場の活性化が見られるなど、ユーザー層の拡大が重要な要素として認知されつつある。また、コミュニケーションゲーム（ソーシャルゲーム）といった新規市場も急拡大しており、これらと並行・連携した戦略も採られ始めている。
複雑化が指摘されていた操作体系は、タッチスクリーンなどゲームに馴染みが無くとも直感的な操作が可能な新規の体系を導入することにより、誰でもシンプルに遊ぶことができるように作られている。また、これは「新たな操作体系にして再スタートすることで、ライトとヘビーの両ユーザー間におけるスキルの差をリセットし、距離をおくことが多い両者が同じ位置に立てるようにする」という意味合いもある。さらに、それまでゲームにあまり縁がなかったユーザーに対してゲームに親しんでもらうべく、電子辞書などそれまでのゲームには無かったラインナップを送る『Touch! Generations』というシリーズを発売し、サードパーティー各社も同系統のゲームを出すようになった。その結果、ニンテンドーDSやWiiは顧客年齢層の大きな拡大、およびそれにともなうユーザーの増大に成功し、大きな売上を見せ、競合相手も直感的な操作が可能なシステムの導入に取り掛かった（Xbox 360のKinectや、PlayStation 3のPlayStation Move）。
Wiiは新規のユーザー獲得には成功しているもののコアユーザーの中心とされる10代後半から20代前半のユーザーが少なく、これらの取り込みや新規層との融和が今後の課題とされている。なお、ニンテンドーDSも初期は同様の状態であったが、売上の拡大とともにそれらのユーザーが増大、サードパーティー製ゲームのヒット作も登場し、改善が見られている。ニンテンドー3DSでは発表当初から対策が見られ、ニンテンドーDSと同様に新規ユーザーや初心者向けのゲームや仕様を用意しつつも、コアユーザー向けのゲームをかかえるサードパーティーおよびそのゲームタイトルも事前に多数用意し、より「初心者と上級者の融合」を強調していた。
松山鮓

松山鮓（まつやまずし）は、愛媛県の松山地方に伝わる郷土料理である。祝い事や訪問客をもてなす際にだされ、瀬戸の小魚の旨みを活かした甘めの鮓飯が特徴となっており、地魚がちりばめられているばら寿司である。
夏目漱石・正岡子規との関係

子規は、松山鮓を故郷の味として愛し、機会があるごとにつけて食べていたようで、後年、松山鮓を郷土料理の誇りとしていたことが有名な語り草となっている。
1892年（明治25年）8月、大学予備門の学生だった夏目漱石が初めて松山を訪れ、正岡子規の家に立ち寄ったとき、母、八重がもてなしたのが松山鮓であり、漱石は大いに喜んだ。
和服姿にあぐらをかいて、ぞんざいな様子で箸を取る子規の前で、極めてつつましやかに紳士的な態度であった漱石は、洋服の膝を正しく折って正座し、松山鮓を一粒もこぼさぬように行儀正しく食べていたそうで、その時の様子は、同席していた高浜虚子が、書物の中で回想しており、後々に語り継がれている。
また、グルメであった子規にとって、母がこしらえた松山鮓が故郷の味であり、愛する松山の大切な思い出でもあったようで、このことは、子規が松山鮓に関する俳句を数多く残していることからもうかがい知ることができる。
われに法あり　君をもてなす　もぶり鮓
ふるさとや　親すこやかに　鮓の味
われ愛す　わが豫州　松山の鮓
なお、後日談として1895年（明治28年）の春、松山中学校の教師として漱石が再び松山を訪れた際（このときの経験が後年、小説『坊っちゃん』のモデルとなっている）、第一番に所望したのが松山鮓だったそうで、漱石にとってもお気に入りの松山料理であったことが想像できる。
ちなみに、虚子と並び称される河東碧梧桐も松山鮓を食べていたことが自書の中で記されている。
松山鮓の特徴

一番の特徴は、エソやトラハゼなどの「瀬戸の小魚」でダシをとった甘めの合わせ酢で寿司飯を作り、その中に刻んだアナゴや季節の野菜をもぶす（混ぜ込む）ことにある。そして、その上に錦糸卵をちらし、最後に季節に応じた瀬戸の魚介類をお好みで盛り付ける。
本格的な料理店ではウニやクルマエビを使って豪華に、居酒屋では酒の肴になるよう刺身を中心に、また、食堂ではじゃこ天やシメサバなどのリーズナブルな食材を盛り付けるなど、様々な場面に応じたバラエティー豊かなメニュー作りが可能となる。
松山鮓（もぶり鮓）ともぶり飯の混同使用

松山鮓は「もぶり鮓」とも称されることがある。これは、混ぜ込むことを松山地方の方言で「もぶす」あるいは「もぶる」と呼んでいることに由来している。
まれに、この「もぶり鮓」と「もぶり飯」を混同している例が見られるが、「もぶり飯」とは別名「おもぶり」とも呼ばれ 農繁期などにご飯とおかずを混ぜて食べる簡易食を意味しており、もてなし料理であった本項の松山鮓とは全く別の料理である。
子規の句碑
シャルブ

| シャルブ (Charb) |
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本名:  ステファヌ・シャルボニエ （Stéphane Charbonnier）
生誕:   (1967-08-21) 1967年8月21日  フランス・コンフラン＝サントノリーヌ (イヴリーヌ県)
死没:   (2015-01-07) 2015年1月7日（47歳没）  フランス・パリ
国籍:   フランス
職業:  風刺画家、ジャーナリスト
称号:  レジオンドヌール勲章
活動期間:  1980年代後半 - 2015年
ジャンル:  新聞
代表作:  Lettre aux escrocs de l'islamophobie qui font le jeu des racists (レイシストの思うつぼにはまっているイスラモフォビアの詐欺師らへの手紙) Charb - Charlie Hebdo 1992-2015 (シャルブ ― 『シャルリー・エブド』1992-2015)
サイン:  
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シャルブ (Charb [ʃaʁb]; 本名: ステファヌ・シャルボニエ (Stéphane Charbonnier、フランス語: [ʃaʁbɔnje]; 1967年8月21日 – 2015年1月7日) は、フランスの風刺画家・ジャーナリスト。複数の新聞や雑誌に寄稿しており、著書も多い。1992年に風刺新聞『シャルリー・エブド』紙のメンバーとなり、2009年に同紙の編集長に就任した。2015年1月7日のシャルリー・エブド襲撃事件で殺害された。
政治的にはフランス共産党を支持し、2009年欧州議会議員選挙および2010年フランス地方選挙では共産党を含む左派諸政党や組合が連携して結成した「左派戦線 (Front de gauche)」を支持した。
政治的動向

2006年、デンマークの日刊紙『ユランズ・ポステン』に掲載されたムハンマドの風刺画を転載した事件をきっかけに、特にイスラム諸国から激しい非難を受けることになった。2011年11月に『シャルリー・エブド』の事務所に火炎瓶が投げ込まれ全焼する事件が起き、これ以後、シャルブは警察の保護下に置かれた。
2012年、シャルブはこうした状況について、「復讐は恐れていない……こんなこと言うとちょっと大げさに聞こえるかもしれないけれど、跪いて生きるくらいなら立ったまま死んだほうがましだ」と語っていた。
個人的にも『シャルリー・エブド』の編集方針としてもライシテを熱心に支持した彼は、2012年、共和国ライシテ委員会（フランス語版）の「ライシテ賞」審査委員長を務め、「宗教的過激主義者よりライシテが消えてしまうことの方が怖い」と語った。
2013年5月、アラビア半島のアルカイダの機関誌『インスパイア』に、「人道に反する犯罪」をもじった「イスラムに反する犯罪」で「手配中の人物」11人の名前を挙げたポスターが掲載された。サルマン・ラシュディ、デンマーク紙『ユランズ・ポステン』のフレミング・ローゼ文化欄編集長らとともにシャルブの名前も挙がっていた。
殺害

2015年1月7日に発生したシャルリー・エブド襲撃事件の2日前、シャルブは長年にわたって殺害脅迫を受けている経緯および『シャルリー・エブド』の立場・姿勢について説明する 『Lettre aux escrocs de l’islamophobie qui font le jeu des racistes (レイシストの思うつぼにはまっているイスラモフォビアの詐欺師らへの手紙) 』を書き上げたばかりであった（事件後、劇団Kのジェラルド・デュモンによる朗読会がフランス各地で定期的に行われている）。
長年にわたって『シャルリー・エブド』の医療コラムを担当し、当日、真っ先に駆けつけて救命に当たった緊急医のパトリック・プルーは、翌8日にBFM TVに出演し、「3分後に現場に到着して救命に当たったが……頭を撃たれていて、もうどうしようもなかった。（シャルブが倒れていた位置から、彼が）椅子から立ち上がろうとしたときに撃たれたのだと思われる。立ち上がってばかにして、侮蔑して、武器を奪い取ろうとしたに違いない。（彼とは長いつきあいでよく知っている……）彼だったら、そうしたに違いない。仲間を助けることができなかった」と泣き崩れ、「（犯人らは）『シャルリー・エブド』だけでなく民主主義を破壊しようとしたのだ……新聞を続けなければならない。やつらを勝たせるわけにはいかないのだから」と語った。
『シャルリー・エブド』のジャーナリストだったカロリーヌ・フレスト (Caroline Fourest) は事件後に発行した自著で次のように回想している。
シャルブに電話したが、応答がなかった。「あの馬鹿ども、あいつらがやったんだ」……、この言葉が何度も何度も頭のなかを巡った。あの風刺画事件が発生したとき、私も「シャルリー・エブド」のジャーナリストだった。あれから9年、シャルリーは繰り返し殺害脅迫を受けていた。ときには恐怖感を拭い去るために笑い飛ばすこともあったが、一度も警戒を怠ったことはないし、危機感は常にあった。シャルブにはそれがよくわかっていたし、護衛を付けていた。かすり傷程度だと思いたかった。シャルブなら奴らを笑い飛ばして、切り抜けてくれると思いたかった……
1月16日、ポントワーズでシャルブの葬儀が執り行われ、クリスチャーヌ・トビラ法務相、ナジャット・ヴァロー=ベルカセム教育相、フルール・ペルラン文化相、アンヌ・イダルゴ パリ市長、左派戦線のジャン＝リュック・メランション党首、ピエール・ロラン共産党全国書記、「国境なき記者団」のクリストフ・ドロワール（フランス語版）事務局長らが出席した。トビラ法務相のほか、『シャルリー・エブド』の風刺画家・コラムニストらも追悼の辞を述べ、舞台に上がった仲間らはシャルブが好きだった陽気な音楽を演奏し、肩を抱き合いながら踊った。
著書

Je suis très tolerant (僕はとても寛容), MC Productions / Charb, 1996
Maurice et Patapon (モーリスとパタポン), I巻 (2005), II巻 (2006), III巻 (2007), IV巻 (2009), V巻 (2012), Hoëbeke, VI巻 (2013), Les Échappés
Attention ça tache (気を付けて、汚れるよ), Casterman, 2004 (フィリップ・グルック（フランス語版）紹介)
Charb n'aime pas les gens : chroniques politiques, 1996-2002 (シャルブは大衆嫌い ― 政治コラム 1996-2002), Agone, 2002
Collectif, Mozart qu'on assassin (殺されたモーツァルト), Albin Michel, 2006 (カトリーヌ・ムリス（フランス語版）、リス、リュズ、ティニウス、ジュル (ジュリアン・ベルジョー)（フランス語版）との共作)
J'aime pas les fumeurs (喫煙者は嫌い), Hoëbeke, 2007
J'aime pas la retraite (年金生活は嫌だ), 2008 (パトリック・プルーとの共作)
C'est la Faute à la société (社会のせいだ), 12 bis, 2008
Dico Sarko (サルコ辞典), 12 bis, 2008
Le Petit Livre rouge de Sarko (サルコ語録), 12 bis, 2009
Éternuer dans le chou-fleur et autres métaphores sexuelles à travers le monde (カリフラワーにくしゃみ、その他の世界の性的隠喩), 文章：アントニオ・フィシェティ, Les Échappés, 2009
Marx, mode d'emploi , La Découverte, 2009 (ダニエル・ベンサイド著、シャルブ挿絵)
『マルクス [取扱説明書]』湯川順夫・中村富美子・星野秀明訳、柘植書房新社、2013年
Le Cahier de vacances de Charlie Hebdo (『シャルリー・エブド』のヴァカンス手帳), Les Échappés, 2009 (カトリーヌ・ムリス（フランス語版）、リス、リュズとの共作)
Les Fatwas de Charb (シャルブのファトワー), Les Échappés, 2009
C'est pas là qu'on fait caca ! Maurice et Patapon pour enfants (そこでウンチしちゃダメ！― 子供向け『モーリスとパタポン』), Les Échappés, 2010
Les dictons du jour, agenda 2011 (今日のことわざ ― 2011年手帳), Les Échappés, 2010
Sarko, le kit de survie (サルコ、サバイバル・キット), 12 bis, 2010
Marcel Keuf, le flic (ポリ公、マルセル・クフ), Les Échappés, 2011
La salle des profs (職員室), 12 bis, 2012
La Vie de Mahomet (ムハンマドの生涯), Les Échappés, 2013 (ジネブ・エル・ラズウィとの共作)
Numa Sadoul, Dessinateurs de presse : entretiens avec Cabu, Charb, Kroll, Luz, Pétillon, Siné, Willem et Wolinski (風刺画家 ― ニュマ・サドゥルによるカビュ、シャルブ、クロル、リュズ、ペティヨン、シネ、ヴィレム、ウォランスキのインタビュー), Glénat, Grenoble, 2014, (ISBN 978-2-344-00016-8)
Lettre aux escrocs de l'islamophobie qui font le jeu des racists (レイシストの思うつぼにはまっているイスラモフォビアの詐欺師らへの手紙), Les Échappés, 2015
Charb - Charlie Hebdo 1992-2015 (シャルブ ― 『シャルリー・エブド』1992-2015), Les Échappés, 2016 (ISBN 978-2-35766-128-8)
ストラスブールにて (2009年)
サム・ラポルタ

サミュエル・ジョセフ・ラポルタ（Samuel Joseph LaPorta, 2001年1月12日 - ）は、アメリカ合衆国イリノイ州ハイランド（英語版）出身のプロアメリカンフットボール選手。NFLのデトロイト・ライオンズに所属している。ポジションはタイトエンド。
経歴 > カレッジ

アイオワ大学では3年目の2021年シーズンから先発に定着し、670レシーブ獲得ヤード、3つのレシービングTDを記録した。
2022年シーズンは657レシーブ獲得ヤードを記録した。
経歴 > デトロイト・ライオンズ

| 身長 | 体重 | 腕 の 長 さ | 手 の 大 き さ | 40Yrdダッシュ | 10Yrd ス プ リ ッ ト | 20Yrd ス プ リ ッ ト | 20Yrdシャトル | 3コ丨ンドリル | 垂直跳び | 立ち幅跳び | ベンチプレス |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6 ft 3+1⁄4 in (191 cm) | 245 lb (111 kg) | 32+1⁄8 in (82 cm) | 10+1⁄4 in (26 cm) | 4.59 s | 1.59 s | 2.61 s | 4.25 s | 6.91 s | 35.0 in (89 cm) | 10 ft 3 in (3.12 m) | 16 回 |  |
Sources:
2023年のNFLドラフトにて、全体34位でデトロイト・ライオンズから指名され、その後ルーキー契約を結んだ。
サウンド・オブ・ミュージック (曖昧さ回避)

サウンド・オブ・ミュージック (The Sound of Music)
サウンド・オブ・ミュージック - マリア・フォン・トラップによる自叙伝「トラップ・ファミリー合唱団物語」の邦訳。
上記の前編に基づくミュージカル。女優メリー・マーチン等が主演。
サウンド・オブ・ミュージック (映画) - 上記を原作とする1965年のアメリカ映画。
同書を原作としたドイツ映画版については『菩提樹』（ただし、制作はミュージカルやアメリカ映画よりも先）、同じく日本のアニメ版については『トラップ一家物語』を参照のこと。
奥田民生が2004年に発売したシングル、またはそれに収録されている曲名。
Sound of Music - TOKYO FMのラジオ番組。
サウンドオブミュージック (GyaO) - GyaOのオリジナル音楽番組。
殊勲章

殊勲章（しゅくんしょう）は、各種団体が制定する表彰の一つ。衣服に着用して顕彰されたことを示す徽章が贈られる点が「殊勲賞」との違いである。
消防機関等地方機関の一部で、職員に授与される栄章として制定されている。
日本

日本では、兵庫県神戸市が神戸市消防表彰規則施行規程において表彰記章のひとつとして殊勲章を制定しており、人命の救助又は救出若しくはその協力した消防職員、火災、その他の災害又は事故等に際しての警防防除行動若しくはその協力をした消防職員を対象に消防殊勲章を授与している。
しかし、実際には日本でこの名称を有する表彰記章は多くなく、他国のものに当てられる訳語として使われることの方が多い。
殊勲章と訳される章

英語圏で、“Distinguished Service Order”（DSO）及び“Distinguished Service Medal”（DSM）と称される章が、日本語では“殊勲章”と訳されることが多い。しかし、特にDSMには、国家の勲章であるものから任意団体の表彰記章まであり、それぞれの価値は大きく異なる。また、同じ“国家の勲章”の範疇に入るものでも、DSOとDSMでは両者のは格式に大きな差がある。日本の書籍等では、“Medal”（メダル）は全般或はその一部が記章に分類されるもので、この区分けは著者によっても異なる。それに対して、受章者に勲位が授けられる“Order”（オーダー）は、例外なく勲章として扱われている。
DSCのようなクロス章（十字章）はオーダーとメダルの間に位置付けられる、日本には無い概念の章で、メダルと共にデコレーションの概念に分類される。イギリスの場合、通常の十字章は全オーダーの下位で全メダルの上位に位置付けられており、ヴィクトリア十字章とジョージ・クロスだけは例外的に全オーダーより上位に位置付けられている。一方、アメリカの場合、十字章の次に同じ名称のメダルが位置し、その下に別の十字章が置かれている。
アメリカ合衆国

アメリカ合衆国には制度上“Order”が存在しないので、“殊勲章”と訳されているものは何れも“Distinguished Service Medal”であり、様々な組織に同名の章が存在する。（en:Distinguished Service Medal (United States)参照）
軍関係では、陸軍 (en) 、海軍 (en) 、空軍 (en) 、及び沿岸警備隊 (en) で制定されており、海兵隊の将兵には海軍のものが授与される。これらの章は同格とされ、その上位に国防総省の「ディフェンス・ディスティングシュドサービスメダル」（Defense Distinguished Service Medal）が置かれている。
殊勲章の授与基準は「責任ある重大な任務に於ける特別な功績」とされており、序列は最高勲章である名誉勲章及び各軍の十字章（殊勲十字章（陸軍）・海軍十字章（海軍・海兵隊及び沿岸警備隊）・空軍十字章）の次にディフェンス・ディスティングシュドサービスメダル、そしてその次に4軍の殊勲章となる。
アメリカ軍の殊勲章
国防総省
陸軍
海軍
空軍
沿岸警備隊
アメリカ合衆国 > 参考資料

American Forces Information (1992).Armed Forces DECORATION AND AWARDS. Department of Defense.
小川賢治 『勲章の社会学』 晃洋書房、2009年3月。ISBN 978-4-7710-2039-9。
イギリス

イギリス軍には“Distinguished Service Order”（DSO）、“Distinguished Service Cross”（DSC）及び“Distinguished Service Medal”（DSM）があり、DSCは「殊勲十字章」と訳され、DSOとDSMが“殊勲章”と訳される。そのため、DSOは「殊功勲章」等と訳される場合もある。
DSOは、「敵前に於ける優れたリーダーシップにより抜群の功績を挙げたイギリス及びイギリス連邦諸国全軍の将兵」を対象としたオーダーである。1993年の栄典制度改正前は「抜群の戦果を挙げたイギリス及びイギリス連邦諸国全軍の将校、或は戦時に海軍へ徴用された商船の士官」が対象とされていた。授与条件である「戦果」には、ヴィクトリア十字章のような寄与の形態に関する条件が無く、あらゆる任務に対して贈られるため、優れた指揮官が多く受章している。制度上は下士官・兵も受章できるようになった現在でも、授与基準に「リーダーシップ」が加わったため、実際の受章者の殆どが上級将校である。
DSMは「戦闘海域に於いて抜群の武勲を挙げた下士官・兵」に贈られるメダルである。対象は当初イギリス及びイギリス連邦諸国の海軍及び海兵隊の下士官・兵のみが対象だったが、第二次世界大戦中に拡大され、海軍へ徴用された商船乗組員や海上任務の陸・空軍の下士官・兵へも授与されるようになり、これらに相当する外国人へも贈られた。1993年に廃止された。
1993年改正前のDSCは、「DSOに相当する程の功績ではないが、戦闘海域に於いて抜群の武勲を挙げた中佐以下の将校」に贈られていた。当初はイギリス及びイギリス連邦諸国の海軍及び海兵隊将校のみが対象だったが、第二次世界大戦中に拡大され、海軍へ徴用された商船の士官や海上任務の陸・空軍将校へも授与されるようになった。また、これらに相当する外国士官へも贈られた。
1993年の栄典制度改正によりDSMは廃止され、従来同章の対象となっていた下士官・兵にもDSCが授与されるようになった。そして、ヴィクトリア十字章に値する程ではないが、より大きな武勲を挙げた将兵を対象としたコンスピキュアス・ギャラントリー・クロス（Conspicuous Gallantry Cross（CGC））が新設された。同章に該当するケースとしては、従来DSOが授与されていたが、授与基準変更によって追加された「リーダーシップ」の条件には該当しない功績が挙げられる
DSO
DSM（左から二番目）
CGC