stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
モーグ・シンセサイザー
代表機種 > リスト補足

Theremin Model 201, Model 305, Model 351 (1954年) 真空管製テルミン (完成品/キット)
Vanguard, Professional, Melodia, Troubador (1960年) トランジスタ製テルミン (完成品/キット(Melodia))
Clavivox (1952年, Raymond Scott)
Vocoder by R.A.Moog, Inc.(1970年頃) 巨大なモジュラー式ヴォコーダ (2台製造)
Spectrum encoder for vocoder (1977年) 10バンド・ヴォコーダ、ウェンディ・カーロスと共同開発
Bode Frequency Shifter
Bode 7702 Vocoder ＝ Moog 16 channel Vocoder
Moog Constellation (1974年)  = Appllo + Lyra + Taurus
DSC Sequencer (1982年) Moog Source用シーケンサ/プロトタイプ
Thomas Monticello 371 & 372, Celebrity 871 (1973年、Thomas Organ)
Cordovox CDX (1974年、Chicago Musical Instrument Co.) Cordovox CDX
Sanctuary (1982年) = 教会向けMemorymoog (ラスト100台限定)
Lab Series SynAmp (1975年) シンセ用パワードミキサー
Gibson RD Guitar (1977年 - 1982年) ロバート・モーグによるアクティブ回路を内蔵
Gibson/Maestro/SG/Lab series [要出典]
Song Producer： Commodore C64用コンピュータ音楽システム (MIDI & Trigger I/Fハード ＋ C64用ソフト)
Telesys 3 / The Operator ： マイクロプロセッサー内蔵の多機能電話
SL-8 = SPLIT + LAYER 8 voice (1983年) Sync系ハイブリッド音源/プロトタイプ
Gizmotron (1979年, Gizmo社)
Crumar Spirit (1983年, Crumar) 基本設計: Bob Moog, Jim Scott, Tom Rhea
Kurzweil K250 (1982年 - 1984年開発, Kurzweil Music Systems)
Kurtzweil K2000 (1991年発売, Kurzweil Music Systems)
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|  |  | Etherwave Theremin |


Big Briar series 91: 
| Big Briar series 91 |  | Etherwave Pro |
|  |  | Etherwave Pro |
Theremin Controller * (1982年 - 不明)
Big Briar series 91 * (1991年 - 1996年)
Etherwave Theremin (1995年 - )
Etherwave Plus
Ethervox MIDI Theremins * (1998年 - 不明)
Etherwave Pro * (2004年)
Moog PianoBar * (2003年) Buchla and Associatesと共同開発
Moog guitar (2008年 - )
Moogerfooger Bundle (プラグイン版moogerfooger) Bomb Factoryと共同開発
梯子型4次ローパスフィルタの特許と特徴

MOOGの音色を特徴付ける最も重要な要素として、梯子型4次ローパスフィルタ(LPF)が挙げられる。MOOGで使用している梯子型4次ローパスフィルタはMOOG博士の特許（アメリカ合衆国特許第 3,475,623号※）である。本特許は比較的簡単な回路構成でありながら、広いカットオフ周波数範囲（数Hz～数10kHz以上）を制御可能なVCFを実現することが出来、アナログ回路でVCFを実現していた当時としては唯一無二の回路方式であった。そのため、後発メーカは本方式もしくはこれから派生した回路方式を採用していた。有名なエピソードとして、ARP2600の初期バージョンはMOOGと同一の回路方式を使用していたが本特許に抵触しており、MOOG社から訴えられ、LPFの回路構成を変更している。ARPより更に後発であるRoland等においては、設計当初から特許を回避する方式をとったが、基本形は変わっていない。
MOOG博士の特許は、CR（コンデンサ＋抵抗）を用いたLPF，HPFを構成する際、トランジスタ（ベース－エミッタ間ダイオード）を抵抗素子(R)として使うことに特徴がある。これにより、僅かなベース電流値によって広範囲な抵抗値が設定出来る、すなわち、カットオフ周波数を広いレンジで可変出来る。更に、トランジスタをバッファとしても機能させており、LPF各段（CR)の分離が可能となる。各段のCRが干渉しないためカットオフ周波数近辺のキレが良い。これに対して、TB-303等ではトランジスタ（またはダイオード）を抵抗として使う点はMOOGと同様であるが、CR各段間にバッファ機能を入れない、すなわちCR各段を直結することで特許を回避した。結果としてカットオフ特性が鈍る（傾きが緩い）特性とならざるを得なかった。この傾きの緩さから、4次フィルタであるにもかかわらず、3次と間違われることがある。文献によっては「TB-303は3次LPFであるから独特な音となる」等といった誤った記述が見られるため、注意を要する。
梯子型4次LPFのもう一つの大きな特徴は、トランジスタの非線形性による歪の発生にある。例えば、電圧上昇率一定の鋸波を入力した場合、指数関数曲線状に増加する出力となる。この結果、歪が生じ、倍音が付加された音が生み出される。この点、トランジスタ等の非線形素子を用いた梯子型4次LPFは音源の一部を担っているという見方も出来る。この特徴は、特許を回避した派生版のLPFについても同様である。
※特許名称：バイポーラトランジスタのベース－エミッタダイオード抵抗を使用したハイパス及びローパスフィルタ。特許日：1969年10月28日。著名なMOOG奏者ガーション・キングスレイの誕生日と同じ。
モーグ・シンセサイザーの音楽界での使用例

モーグ・シンセサイザーは、まずラジオやテレビなどのジングル・メーカーに使用されたことで音楽業界内での知名度を高めた。電子音楽に関係する研究機関、学校、放送局といった施設費予算による購入層以外で、一般には高価であったこの楽器を個人や小規模な音楽プロダクションで購入可能だった顧客層は、コンスタントな音楽制作により一定収益を確保可能な商業音楽分野の音楽家に当初は限られていた。ジャン＝ジャック・ペリーとのコンビネーション・ワークで「ペリー&キングスレイ」（ペリキン）として知られるガーション・キングスレイもそうしたミュージシャンの一人であった。エリック・シディの紹介で1967年にモーグから直接モジュラー・システムを購入したキングスレイは、後にディズニーが「エレクトリカルパレード」に使用した「バロック・ホウダウン」を含むヴァンガード・レーベルでの諸作と、世界的なヒット曲となった「ポップコーン」及び「ファースト・モーグ・カルテット」でのライブ活動でモーグ・シンセサイザーの存在をアピールした。
モーグ・シンセサイザーを最も世に知らしめたのは、1968年10月にウォルター・カーロスが発表した『スイッチト・オン・バッハ（Switched On Bach）』である。この作品はシンセサイザーによるアルバムで初のミリオンセラーヒットを記録し、ジャンルの枠を超えて以後大小レコード会社各社から『スイッチト・オン…』系統の作品乱立をも生んだ。
ポピュラー音楽においては、ザ・モンキーズが1967年11月に発表したアルバム『スター・コレクター（Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd.）』が最初期の使用例として知られる。「Daily Nightly」「Star Collector」の2曲で用いられたモーグ・シンセサイザーはメンバーのミッキー・ドレンツが購入したものであった。バーズが1968年1月に発表したアルバム『名うてのバード兄弟』やサイモン・アンド・ガーファンクルが1968年4月に発表したアルバム『ブックエンド』などでも使用された。『名うてのバード兄弟』の再発盤にはボーナストラックとしてインストゥルメンタル「Moog Raga」が収録されている。1968年9月にローリング・ストーンズが購入したモジュラー・システムは1968年のイギリス映画『パフォーマンス』にその姿を見ることができる。
1969年1月に購入したビートルズは、アルバム『アビイ・ロード』のレコーディングに使用してモーグ・シンセサイザーの知名度を高めた。
『スイッチト・オン・バッハ』を聞きモーグ・シンセサイザーに興味を持ったキース・エマーソンは、ナイスとロンドンのロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団が共演したロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールのステージで、モーグのモジュラー・システムを初めて使用した（「未来の<サウンド>が聞こえる　電子楽器に夢を託したパイオニアたち」マーク・ブレンド／著 ヲノサトル／訳、アルテスパブリッシング、2018年、ｐ288）。マイク・ヴィッカースから借りたモジュラー・システムで、舞台ではプログラムは持ち主のマイク・ヴィッカースが担当した。その後、エマーソン自身も音色のプリセット機能を備えたモジュラー・システムを購入し、新たに結成されたエマーソン・レイク・アンド・パーマー (EL&P) のステージに導入することで、モジュラー・システムの視覚的な知名度をも高めた。レコーディングでは1970年のEL&Pのデビューアルバムに収録された「ラッキー・マン」にその代表的なポルタメント・サウンドを聞くことができる。エマーソンは、本来ライブ演奏向けではなかったシンセサイザーというスタジオ機器をステージに導入することで、演奏者と機械の格闘という視覚的要素をロックにおけるステージ・エンターテインメントに初めて取り入れた。ケーブルが複雑に入り組んだパネルのつまみを激しく動かして演奏し、時にリボン・コントローラーを携えて客席に飛び込み、リボン・コントローラーに仕込んだ火薬をステージから打ち上げる様子は、当時オーディエンスはもちろん開発者のモーグ自身にも大きな衝撃を与えた。
ドイツではモジュラー・システムの1モジュールである960・シーケンシャル・コントローラを発音変調制御に使用した反復フレーズを基本とする音楽がタンジェリン・ドリームの成功などで人気を獲得し、さらにクラフトワークなどのヒットによってテクノ・ポップという新しいジャンルへと利用法を拡大した。ステップシーケンサーによる人工的で制約的なフレーズとリズムの反復機能は、本来はゆらぎを持つ人間の生態リズムが、一定の基準によるゆらぎの少ない繰り返しのリズムに対して引き込み効果を持つという特徴に即したテクノやディスコ・ミュージックのスタイルとなり、ジョルジオ・モロダーは彼のミュンヘン・サウンドを構築して数多くのヒットを生んだ。とはいえ、タイムコード・リンクとプログラム可能なドラム・マシンの登場以前は、まずモジュラー・システムのステップシーケンサーでガイド用クリック・トラックをマルチ・テープに録音し、その音に合わせて実際のドラマーがアコースティック・ドラムスを叩く「人力作業」で多くの録音制作が成されていた。その後1970年代末には各種のディジタル・シーケンサが普及しはじめ (Oberheim DS-2、シンクラビア、MC-8、 フェアライト、PPG 340/380 System、MC-4等)、音楽制作にステップ・シーケンサを駆使する必然性は低下した。
モーグ・シンセサイザーの衰退と復活

1960年代に登場したトランジスタ式のシンセサイザーは、1970年代初頭ヴァン・クーベリングによるミニモーグの販売営業活動を通じ、初めて流通業者や市場の認知を受けて楽器店に並ぶようになった。しかしモーグと同時代に発展したブックラ、アープ、EMSの他、後発のヤマハ、オーバーハイム、シーケンシャル・サーキット等も登場し高機能な製品を発売するようになり、市場におけるモーグ・シンセサイザーの優位性は揺らいでいった。そして1980年代半ば低価格なディジタル製品が登場すると、モーグをはじめ多くのシンセサイザー・メーカが市場の表舞台から姿を消した。(なお旧Moog Music社は1986年キーボード製品の製造を終了したが、旧製品のメンテナンス・サービスは1993年の会社閉鎖前後まで継続された。その後、2002年にロバート・モーグが商標を取り戻し、Big Briar社を社名変更して現在のMoog Music社となった)
その間、各種媒体への広告展開拡大に従ってミュージシャンとシンセサイザー・メーカー間にはマネージメントが介入し、エンドースメント、ツアーなどでの機材サポート、広告契約による収入がシンセサイザーを演奏するミュージシャンにとって大きな関心事となった。ミュージシャンのシンセサイザー・ディベロッパーへの要求が、演奏性や音楽性のみならず、ビジネス的な利益に偏ったことを憂いた晩年のモーグは、ノースカロライナ州アシュビルに居を構え小規模工房でのシンセサイザー開発に戻った。[要出典]
モーグ・シンセサイザーが登場した時点では、シンセサイザーを構成する回路部品は全てアナログデバイスであった。しかし、現在では回路が複雑でコストがかかるアナログ・シンセサイザーは製品の主流ではなく、サンプリング波形などによる発音部にデジタルフィルターとDSPによる音色合成部などがCPUで制御されるデジタルシンセサイザーがほとんどである。また、単体ハードウェアとしての製品のみならず、シンセサイザーはソフトウェア・パッケージとしても商品化され、一部にはPDSとして流通するものもある。一方で、現行機種では得ることが困難な質感を求めて、製造を終えた旧式のシンセサイザーを重用するミュージシャンも多い。いわゆる「ビンテージ・シンセ」と呼称されるそれらのシンセサイザー市場において、モーグ・シンセサイザーは今も高い人気を有している。
日本におけるモーグ・シンセサイザー

1970年の大阪万博で未来の音楽として電子音楽が紹介されるなど、電気的に生成された音=電子音の存在が一般にも知られ始めた頃、日本でもモーグ・シンセサイザーを使用した最初のヒットレコード、ウェンディ・カルロスの『スイッチト・オン・バッハ』（1968年、日本発売は翌1969年）がオーディオマニアや音楽ファンに大きな反響を呼び、モーグはシンセサイザーの代名詞として認知度を高めつつあった。
映画音楽、NHKの大河ドラマやアニメーション番組などの音楽を作曲していた冨田勲は、大阪万博の東芝IHI館の音楽を担当した当時、3か月ほど大阪に滞在した。その時訪れた輸入レコード店で『スイッチト・オン・バッハ』と出会い、このモーグ・シンセサイザーのみで演奏されたアルバムを知ったが「せっかくモーグ・シンセサイザーを使っていながら音色の趣向を凝らしていない」と懐疑的な感想を持った。そして、自分ならば、モーグ・シンセサイザーによって「オーケストラに感じていた限界を打ち破り、実現でき得なかった夢を叶える」ことができると考え、またこれは「将来極めて重要なものになる」との予感からモーグ・シンセサイザーの購入を決意した。
モーグ・モジュラー・システムの日本最初の購入顧客はヤマハ（日本楽器）で、冨田以前にも数人のミニモーグ・ユーザーが日本には存在した。モーグ社の記録によると、1971年10月頃、モーグIII-P(ポータブル・ケース型)が飛鳥貿易を経由して日本に出荷され、それが冨田勲に渡ったとされている。
そのモーグ・シンセサイザーについてきた取扱説明書はわかりにくく、コードをつないでも不快な音しか出ず「これはなんとかしないと、1,000万円も出して、アメリカから鉄くずを買ってしまったことになる」と、当初は焦ったと冨田は述懐しているが、操作に習熟すると音作りに没頭する。やがて、CBSソニーから『スイッチト・オン・ヒット&ロック』（1972年）を発表。本作は、生のリズムセクションにシンセサイザーの上モノをダビングした、俗にいう「モーグ・レコード」のスタイルだったが、その後ドビュッシーのピアノ曲をモチーフにしたRCA社から発売されたアルバム「Snowflakes Are Dancing」（日本発売題：『月の光』）（1974年）で独自の色彩的表現を開花させた。
『月の光』の完成時、日本のレコード会社からのネガティブな反応に辟易した冨田は、米国RCAレコードへの直接売り込みを敢行する。RCAとのコネクションがなかった冨田は、慶應義塾大学時代の友人関係のつてでRCAアジア太平洋地区代表だった山本徳源を紹介された。山本は、米国RCAのプロデューサー、ジョン・ファイファー (John Pfeiffer) にテレックスを打つなど米国本社との仲介に尽力した。ファイファーは、クラシックレコード界のインプレッサリオにとどまらず、自らも電子音楽作品『Electronomusic - 9 Images』（RCA Victrola, 1968年）を制作し、RCAのクアドラフォニック (Quadraphonic) システムや後のデジタル録音開発にも参与するなどテクノロジーに対する理解も深いプロデューサーであった。当初RCAで冨田を担当したとされるピーター・マンヴェスと『スイッチト・オン・バッハ』の関連は不明だが、マンヴェスのRCA退社を受けて担当ディレクターを務めたとされるトーマス・シェパード (Thomas Shepard) は、1960年代コロムビア・レコードに在籍した後、1974年にRCAへ移籍、その後RCAレッドシール部門の副社長になった人物でコロムビア時代に『スイッチト・オン』タイプの作品『Everything You Ever Wanted To Hear On The Moog』も手がけている。
こうして「Snowflakes Are Dancing」（『月の光』）は1974年4月、米国で先にリリースされ、米ビルボードのクラシカル・チャート1位、ポップ・チャート最高位67位を記録、1975年のグラミー賞4部門にノミネートされるなど日本人制作作品としては破格の成功を米国でおさめた。その後同作は『月の光』として日本でもリリースされ、「メイド・イン・ジャパン」「逆輸入品」という好イメージも加わり、国内でも広く一般にモーグ・シンセサイザーとその第一人者として冨田を知らしめる礎となった。以後、コンスタントにシンセサイザー作品をリリースした「世界のトミタ」の成功は、日本でのモーグ・シンセサイザーの知名度を飛躍的に高めた。
1971年頃、冨田のアシスタント業務を受け持つ「インターパック」に所属していた松武秀樹は、その後自らモジュラー・システムを購入。1974年に独立後、数々のスタジオ・レコーディング作品にモジュラー・システムをレンタルし、そのマニピュレーターとしてモーグ・シンセサイザーのサウンドを日本のポピュラー音楽に提供した。
最初期の日本人音楽家では、佐藤允彦が1971年からミニモーグを使用して作品をリリースしている。加藤和彦は1971年10月5日にミニモーグを使用したアルバム『スーパー・ガス』をリリース。渡辺宙明は1972年頃にミニモーグを購入し、『人造人間キカイダー』『マジンガーZ』等、アニメや特撮作品での楽曲に重用し、エフェクティブなモーグサウンドをテレビの帯番組を通じて毎週提供し少年達の心を躍らせた。渡辺は、現在もオリジナルのミニモーグを愛用している。
2012年9月8日放映の「タモリ倶楽部」(テレビ朝日系)では、「初期型モーグシンセ（箪笥）で音を作ろう」と題し、冨田勲と松武秀樹がMOOG III-Cを用いて実際に雑談混じりに音作りを行った。
羽田税関事件

モーグ社側は、輸出時のインボイス表記を主に「シンセサイザー」としていた。それに「楽器」または「電子機器」という注釈を付けていたのかは定かではないが、日本での通関手続き時に関税率を第16部・機械及び電気機器＝84類の電子機器とするか、85類の録音機器にするか、第18部・92類の楽器及び付属品とするかで、当時税関と輸入者との合意が得られなかったことが「事件」とされている（当時の関税率比較の実数は不明）。輸入業者の飛鳥貿易は1971年6月にモーグ・ミューソニック社とミニモーグの輸入取引実績を持ち、既に日米間でのモーグ・シンセサイザーの通関実績を残している。鍵盤を備えた外見的な特徴から、ミニモーグの場合は関税率を「楽器」として分類することは難しくなかったと考えられる。しかし、キーボード部分と分離したモジュラー型の場合、税関側が関税率をそれぞれに分離して指示した可能性もあるが実際は不明である。現在はどちらの分類でも消費税を徴収されるのみで関税は無税であり、日米間でシンセサイザーを輸入する際にそれが「楽器」か「電子機器」かが問題になることはない。
モーグ社側が提示する最初期の日本への出荷記録は以下の通りである。
1970年11月10日：ヤマハ (Nippon Gakki Co. Ltd.) モジュラー×3システム
1971年2月5日：ヤマハ (Nippon Gakki Co. Ltd.) モジュラー×1システム
1971年8月26日：飛鳥貿易 (ASKA Trading Co. Ltd.) モジュラー×1システム
1971年9月24日：飛鳥貿易 (ASKA Trading Co. Ltd.) モジュラー×1システム
モーグ社側には、当初日本でどの機種が誰に渡ったかという明確なエンドユーザー記録がなかった。
ミニモーグの日本への最初期の出荷記録は以下の通りである。
1971年6月30日：飛鳥貿易 (ASKA Trading Co. Ltd.) シリアル番号＝1149, 1150, 1152, 1154
モーグとムーグ

開発者であるモーグ Dr. Robert Arthur Moog (Bob Moog) はオランダ系アメリカ人で、氏名の発音により忠実な日本語表記は「モーグ」である。当初は直接販売がほとんどであったため、本国でもユーザーや代理店が発音や表記を誤る例は少なかった。しかしMoogを「モーグ」（より正確にはモウグ）と発音することは、Googleを「ゴーグル」（ゴウグル）と発音するのと同じで、一般的なアメリカ英語ではこのような発音はなされない。そのため市場が拡大するにつれ「ムーグ」と誤って呼ぶ人が増えることになった。アメリカでは牛の鳴き声の擬音は「ムー」であり、モーグの妻で小学校の教師をしていたシャーリーが、生徒に「ムーグ」と呼ばれることに閉口したというエピソードや、2人が結婚するにあたって、妻が「その前に、モーグなのかムーグなのか教えて」と言ったというエピソードもある。
元ジェリーフィッシュのロジャー・マニングとオーディティー・ファウンデーションのブライアン・キーヒューは、シャーリーの著書である料理本『Moog's Musical Eatery』にインスパイアされ、アナログ・シンセを網羅した彼らのプロジェクトをMoog Cookbookと命名した。ロジャーは、キーボード誌のインタビューで「モーグなんて発音するのはシンセオタクだけで、多くの人間がムーグと呼ぶ。いちいち修正することには疲れたのでムーグ・クックブックと発音することにした」と答えているが、Moog Cookbook結成以前にロジャーとブライアンはモーグと直接の面識がなかった。1998年1月29日から2月1日にL.A.のコンベンション・センターで開催されたWinter NAMMに関連したアフター・アワーズ・コンサートがハリウッド「アスレチック・クラブ」で開かれた際、Moog Cookbookとして出演したロジャーとブライアンはキーボード誌編集者の仲介で初めてモーグ本人と面会した。「その時は怒られるかと思った」（ブライアン）と恐縮する2人に、モーグは笑いながら正しい発音を伝えた。非礼を詫びたブライアンは、以後モーグの信奉者となり晩年の開発を含む多くの活動もサポートした。ブライアンはザ・フーのツアーメンバーとして活動する傍ら、多くのトレード・ショーでモーグ社のデモンストレーターをボランティアで務めている。知己を得て以降、ブライアンは二度と誤った発音でモーグの名を呼ぶことはなかった。
日本では1960年代後半から1970年代初期の日本盤レコードのタイトルや解説、帯などにはモーグという表記も多く見られたが、ヤマハが輸入代理業務を始めた1970年代初期は、ビル・ウェイトナによるR.A.MOOG社の買収、さらにその後ノーリンに転売されるなどの状況下で、モーグ本人が商標権のコントロールを行えない立場に置かれていたなどの事情も重なり、発音表記について日本側からモーグ本人に確認する機会を持つことなく業務が開始されていた。そのためヤマハ以後日本国内での広告、雑誌、店頭表記は誤った発音に基づく表記であるムーグとされ、それが流布し、その誤った表記と発音が一般化する結果をまねいた。
2002年、長期の法廷闘争を経て、モーグがChief Technical Kahunaを務めた新生Moog Music社（米国ノースカロライナ州アッシュビル）が商標権を正式に取り戻した時点で、公式な表記及び発音を「モーグ」とするよう要請した経緯から、日本でも「モーグ・シンセサイザー」と呼ぶことを正式とし、特許庁で商標権登録及び表記呼称修正済みとなっている。
2002年以降、日本語での表記及び発音は「モーグ」を正しいとするモーグ本人の要請に従い、日本のオフィシャル・サプライヤーであったモリダイラ楽器がそれを遵守した。
2013年4月1日以降、KID（KORG Import Division）が、Moog Music社製品の日本国内代理店業務を開始し、日本語表記も引き続き遵守する。
ちなみに、ロバート・モーグの従兄に当たるBill Moogもエンジニアで制御機器大手メーカー「MOOG」の創業者であるが、こちらの日本語表記は「ムーグ」である（つまり楽器はモーグ、その他の航空･産業用･軍用機器はムーグ）。
保存

NHK放送博物館で冨田勲が使用したMOOG IIIが保存される。
モーグ・モジュラー55
Synthesizer 1C
キース・エマーソンと
モーグ・モジュラー
ミニモーグ
ミニモーグ・ボイジャー
ポリモーグ
タウラス I
リトル・ファッティ
RCAマークII（1957年）
Buchla 100 (1963年)
Mixtur Trautonium (1952年)
Electronic Sackbut（1940年代）
Cantos Music Foundation
東伏見宮

| 東伏見宮家 |
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家祖:  東伏見宮依仁親王 （伏見宮邦家親王の第17王子）
種別:  皇族（宮家）
出身地:  京都（山城国）
主な根拠地:  東京府豊多摩郡渋谷町（現：東京都渋谷区東） 神奈川県横浜市磯子区磯子町 （現：磯子区磯子）
著名な人物:  依仁親王
支流、分家:  東伏見家 (伯爵家)
凡例 / Category:日本の氏族
東伏見宮（ひがしふしみのみや）は、日本の皇室における宮家の一つ。
東伏見宮依仁親王
概要

明治36年（1903年）1月31日、伏見宮邦家親王の第17王子である依仁親王を初代として創設された。依仁親王は、当初は兄の小松宮彰仁親王の創設した小松宮を継承する予定であったが、折り合いが悪く離縁。その際、新たな宮号を名乗ることとなり、小松宮の旧称である東伏見宮を称することとなった。
大正11年（1922年）6月27日、依仁親王が嗣子を残さず薨去したことにより宮家としては断絶。依仁親王は生前。大甥にあたる邦英王を実子同然に養育していたことから、昭和6年（1931年）4月4日、臣籍降下に際して東伏見宮伯爵家を創設、宮家の祭祀を継承した。ただし、それとは別に東伏見宮家自体は依仁親王妃周子が昭和22年（1947年）10月14日、GHQの指令により皇籍離脱するまで存続している。
加賀美真也

| 加賀美 真也 |
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ペンネーム:  加賀美 真也
誕生:   (1998-08-17) 1998年8月17日（26歳） 山口県
活動期間:  2018年 -
主な受賞歴:  小説家になろう×スターツ出版文庫大賞 青春恋愛部門
デビュー作:  『それでも僕らは夢を描く』
 ウィキポータル 文学
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加賀美 真也（かがみ しんや、1998年8月17日 - ）は、山口県出身の小説家である。
概要

2018年に「夢を叶えたその先で」で小説家になろう×スターツ出版文庫大賞の青春恋愛部門を受賞し、後に『それでも僕らは夢を描く』と改題して同作が出版された。
書籍化作品

『それでも僕らは夢を描く』（イラスト: 前田ミック、2018年11月28日、スターツ出版文庫〈スターツ出版〉、ISBN 9784813705789）
『拝啓、嘘つきな君へ』（イラスト: 中村至宏、2019年4月28日、スターツ出版文庫〈スターツ出版〉、ISBN 9784813706700）
『たとえ、僕が永遠に君を忘れても』（イラスト: 前田ミック、2020年10月28日、スターツ出版文庫〈スターツ出版〉、ISBN 978-4-8137-0992-3）
『明日、君が死ぬことを僕だけが知っていた』（2021年4月28日、スターツ出版文庫〈スターツ出版〉、ISBN 9784813710837）
静岡県立掛川西高等学校

| 静岡県立掛川西高等学校 |
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 ja北緯34度46分30.6秒 東経138度0分45.5秒﻿ / ﻿北緯34.775167度 東経138.012639度﻿ / 34.775167; 138.012639座標: 北緯34度46分30.6秒 東経138度0分45.5秒﻿ / ﻿北緯34.775167度 東経138.012639度﻿ / 34.775167; 138.012639
過去の名称:  冀北学舎 静岡県立掛川中学校 佐野郡城東郡立掛川中学校 静岡県立掛川中学校 静岡県立掛川第一高等学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:   静岡県
学区:  小笠
校訓:  鍛えよう若き日を
設立年月日:  1901年（明治34年）6月1日
共学・別学:  男女共学
課程:  全日制課程
単位制・学年制:  学年制
設置学科:  普通科（7学級） 理数科（1学級）
学期:  3学期制
学校コード:  D122210000545 
高校コード:  22153J
所在地:  〒436-0054
 静岡県掛川市城西一丁目1番6号
外部リンク:  公式ウェブサイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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静岡県立掛川西高等学校（しずおかけんりつ かけがわにしこうとうがっこう）は、静岡県掛川市城西一丁目に所在する県立高等学校。
概要

1877年（明治10年）7月に岡田良一郎が倉真村（現在の掛川市倉真）に私塾「冀北（きほく）学舎」（後述）を設立したことを起源とされる。
1901年（明治34年）6月1日に静岡県立掛川中学校として開校した。なお、創立記念日は、掛中開校日の1901年（明治34年）6月1日である。
校風は質実剛健、文武両道を旨とし、創立から100年以上の歴史を有する伝統校であり、静岡県内では屈指の高校野球の名門校である。通称は「西高（にしこう）」、「掛西（かけにし）」。正式な校訓は存在せず、「鍛えよう若き日を」が長年、当校のスローガンとして採用されている。
校地 37,138.71m2　校舎延面積 8087.57m2 である。
普通科、理数科ともに1時限50分授業である。普通科は月,水,木曜日は7時間目まで、火,金曜日は6時間目までだが、理数科は毎週火曜に7時間目の授業がある。英語は毎週、原則水曜日にweekly test(WT), 数学は約2週間に1回確認テスト(KT)が実施されている(2023年度)。国数英では週末課題が有る。理数科は普通科に比べ3単位多い。数学の授業進度は普通科と比べて速く（普通科は理系クラスでも3年生で教科書の内容を1通り終えるのに対し、理数科は2年生で終える）、物理・化学・生物の3科目が全て必修となっている（普通科は1年次に化学基礎・物理基礎を、2年次で化学・物理(又は生物)を行う）。また、1年次に『理数探求基礎』を2年次に『理数探求』を行っている。
掛川市の中心市街地にあり、校地に隣接して東に掛川城、北に静岡県道415号日坂沢田線（旧国道1号）、南に逆川がある。この中でも特に掛川城の麓に存在することは校歌1番に「岩根こごしき天守台　その麓にぞわが校は…」と歌われており、この学校の大きな特徴のひとつであるが、中心市街地に3.7haの土地を占めていることから、移転論が出る事もある。
設置学科

普通科
理数科
部活動 > 運動部

野球部（後述）
男子バレー部
女子バレー部
サッカー部
男子テニス部
女子テニス部
剣道部 - 昭和54年　男子個人　インターハイ出場。平成4年　少年女子団体　国体　出場。
水泳部 - 平成3・7・9・10年　水球男子　インターハイ出場。平成6～11・14・15年　水球男子　国体出場（平成9年6位）。平成7年他　水球男子　JOCジュニアオリンピックカップ春季水泳競技出場。平成12・13・15・22・23年　水球女子 JOCジュニアオリンピックカップ夏季水泳競技出場。 競泳　インターハイ・国体　個人・リレー多数出場。
陸上競技部 - 平成22年　男子やり投げ4位　インターハイ出場。
卓球部
弓道部 - 男子団体 インターハイ出場1回（平成26年）。女子団体 インターハイ出場3回（平成21年ベスト8）。男子個人 インターハイ出場4回。女子個人 インターハイ出場1回。少年男子 国体出場2回。女子団体・男子個人　全国選抜出場　各1回。
バドミントン部 - 昭和41年　世界女子バドミントン選手権　優勝。昭和41～58年　シングルス・ダブルス　全国大会多数出場。
男子バスケット部
女子バスケット部
アウトドア部
應援團指導部 - 第81回選抜高校野球大会　優秀賞。
ダンス部
現在存在しないもの
柔道部（令和3年度から募集停止）
部活動 > 文化部

音楽部 - 平成11年　全国高文連合唱部門参加　文化連盟賞受賞。
吹奏楽部 - 平成26・27・28・29年　日本管楽合奏コンテスト全国大会出場。 平成28年 全国高等学校総合文化祭ひろしま出場
自然科学部 - 平成26年　日本物理学会JRセッション奨励賞受賞。
美術部 - 平成19・20・24年　全国総合文化祭出品。
文芸部 - 平成25年　富士正晴全国同人雑誌賞出品。
演劇部
ギター部 - 第2回地域交流「天下一部道会」ライブ出演·グランプリ受賞。平成29年度静岡県高等学校文化連盟軽音楽専門部第2回静岡県高等学校系音楽新人大会決勝出場。
囲碁・将棋部 - 平成21年　全国高校総合文化祭囲碁大会出場。（元々は囲碁部と将棋部がそれぞれ別の部として存在していた。）
食物研究部
英語部 - 平成10年　The Japan Times 英語レシテーションコンテスト全国大会出場。
パソコン部 - 平成29・30年　掛川城プロジェクションマッピング実施。（元々は物理部のパソコン部門が存在していた。）
茶華道部 - 平成24年度より 掛川市指定有形文化財「竹の丸」（旧松本家住宅）にて茶会を催す。
現在存在しないもの
アマチュア無線部（アマ無線部）
園芸部
化学部
競技カルタサークル
郷土研究部
クイズ研究部
山岳部
視聴覚部
社会文化研究会
写真部
書道部
生物部
ソフトテニスクラブ
天文部
ビリヤードサークル
物理部
フランス語部
放送部
ボランティア部
野球部と応援団（應援團指導部）

野球部は開学と同時1901年（明治34年）創部で100年以上の歴史を有する。
全国高等学校野球選手権大会（夏の甲子園）出場6回、選抜高等学校野球大会（春の甲子園）出場4回（2024年夏現在）。
野球の名門校であり、その応援にも力を入れている。
全校生徒が一丸となって応援団を結成するという考えから、例年、應援團指導部（通称エンダン）による熱血的な応援指導が行われている。創部は定かではないが、2015年（平成27年）現在で應援團長が67代目ということから少なくとも戦後直後からの應援團の存在が窺える。特に一学期においては新入生に対する応援指導は厳しいが、この応援指導により結束感を高める狙いがある。
応援の際には校名を「掛高」と称するが、同校の歴史上、「掛川高校」という名称を称したことは一度もない。対戦相手が「掛工」（静岡県立掛川工業高等学校）の場合は、例外的に「西高」と称している。
守備の際、本校のピッチャーがボールを投げた後「ストライク」（「アウト」）と叫ぶ応援パターンがあり、これが「ヤジ行為」との指摘を受けたため近年では公式試合において一部応援パターンの変更が見られる。
甲子園出場 > 全国高等学校野球選手権大会

1938年（昭和13年） 第24回大会
1964年（昭和39年） 第46回大会
1977年（昭和52年） 第59回大会
1993年（平成 5年） 第75回大会
1998年（平成10年） 第80回大会
2024年（令和6年） 第106回大会
甲子園出場 > 選抜高等学校野球大会

1961年（昭和36年） 第33回大会
1975年（昭和50年） 第47回大会 ベスト8
1994年（平成 6年） 第66回大会
2009年（平成21年） 第81回大会
校歌

下記すべての曲は公式ホームページで聴くことができる。
静岡県立掛川西高等学校校歌 校歌は6番まであり、通常は短縮して1番、2番、6番を斉唱する。 通常の斉唱のテンポは = 60 程度、ブラスバンド演奏のテンポは = 90 程度である。 作詞は同校在校当時、国漢教諭であった藤井金吾教諭であるとされ、同窓七千が愛誦されている。作曲は音楽教諭の塙福寿とする説が有力である。 校歌には其々、1番に位置、2番に志操堅固、3番に元気旺盛、4番に志業高邁、5番に堅忍持久、6番に成功の意が含まれている。
制定年：不詳概ね1904年（明治37年）頃とされている。
作詞：藤井金吾
作曲：塙福寿
一.岩根こごしき天守台　その麓にぞわが校は　基定めて逆川の　栄え行くこそ楽しけれ

二.雨降り嵐すさぶとも　指してや行かむ小笠山　希望の懸を射るまでは　めげず撓まず崩折れず

三.心は空のまどかなる　月ももたげむ淡ヶ岳　盤石流す力ぶり　海もくぐらむ大井川

四.鯨鯢くづれて潮涌く　遠つ淡海の灘しのぎ　越ゆればまたも富士のねの　高く笑まひて我を待つ

五.はやちし巻きて雲の峰　天がただなかくづすとも　流れは末を掛川の　水長へに波遠し

六.やがてまことの功なし　誉れは栄ゆる百錦　飾りて花の色そへよ　大和島根の山桜
第一応援歌 野球の応援においては本校が敗北した際に斉唱する。ただし、次の高校の応援団との交代の支障になるため、最終試合で敗北した際にしか斉唱しない。
制定年：不詳
作詞：不詳
作曲：不詳
第二応援歌 野球の応援においては本校が得点した際に斉唱する。
制定年：1963年（昭和38年）
作詞：高橋昭夫
作曲：水谷直子
群馬県立沼田高等学校と、校歌が歌詞、曲ともに酷似している。掛川西高で国漢教師をしていた岩崎莞爾教諭がその後沼田高で校歌の制定に携わったためと伝えられている。
掛川西高等学校校歌
沼田高等学校校歌
学校行事 > 年間日程

4月
入学式
対面式
学習方法習得講座（1年）
面接週間
応援練習（1年）
5月
応援練習（1年）
PTA総会
中間テスト
環境一斉清掃
葛城祭
6月
進学講座（3年）
進路講演会（3年）
研究所訪問（理数科2年）
科学技術数学特別講座 1
ミニ大学講座 1
薬学講座
防災訓練
7月
期末テスト
壮行会
夏季休業
夏期講座（1、2年）
夏期講座前期（3年）
野球応援
サマーセミナー（2年）
8月
中学生一日体験入学
夏期講座後期（3年）
防災訓練
9月
教育実習
進学講座（3年）
ミニ大学講座 2
保育体験実習（1年）
進路講演会（1・2年）
面接週間（1年）
体育祭（令和1年度から変更、元 葛城祭体育の部）
10月
進学講座（3年）
中間テスト
修学旅行（2年）
HRデイ（1・3年）
面接週間（2・3年）
11月
進学講座（3年）
保護者授業公開
芸術鑑賞会
科学技術数学特別講座 2
ミニ大学講座 3
期末テスト
12月
進学講座（3年）
進路検討会
冬季休業
冬期講座（3年）
1月
新春かるた会
理数科課題研究発表会
センター試験（3年）
科学技術数学特別講座 3
2月
学年末テスト
同窓会入会式
3月
卒業式
高校入学者選抜試験
大学教官出張授業
冀北講演会
球技大会
春季休業
春季講座（1・2年）
離任式
学校行事 > 学校祭

文化の部（6月）
いわゆる文化祭。2日間行われる。3年の各クラスが2年の内から企画を立案し（2年次から3年次のクラス替えは無い）、体験型アトラクションや自主制作映画等を一般入場者（内部生徒も視聴可）に披露する「クラス展」と、文化部の作品を展示した「文化部展」、体育館では吹奏楽部や音楽部、ギター部、應援團指導部の発表もある。また、1日目の展示終了後、本校の生徒対象の「中夜祭」がある。以前は2日目の展示終了後に行われていたが、そのときも文化の部と体育の部の間で行われるという意味から「中夜祭」と呼ばれていた。
体育の部（9月）
いわゆる運動会。各学年1クラスを含む8つのグループで得点を争う。例年、優勝したグループには賞品が与えられる。
令和1年度から運営が変わったため、葛城祭体育の部から体育祭へと変更された。
学校行事 > 冀北講演会

当校の前身である冀北学舎の名を冠した講演会。年に一回、社会で活躍するOB、OGを招いて開かれる。演目は講演者に委ねられているため、年によって異なる。
学校行事 > 冀北講演会 > 過去の講演者

肩書きは講演時のもの。
平成19年度 - 鷲山恭彦（東京学芸大学学長）
平成20年度 - 村田繁（パシフィック野球連盟事務局長）
平成21年度 - 石川嘉延（前静岡県知事）
（甲子園出場記念特別講演会） - 朝比奈豊（毎日新聞社社長）
冀北学舎

前述にもあるように当校の起源は「冀北学舎」に遡る。
既に郷党の子弟の教育に情熱を注いでいた岡田良一郎は、英・国・数の三科を揃えた私塾開設を思い立ち、1877年（明治10年）7月に遠江国佐野郡倉真村（現掛川市）の自宅を開放して、「冀北学舎」と命名した。この先駆的な私塾の開設は天下に知られ、遠く関東、九州からも教えを請うて集う者が多く、その数は200人に達したとされる。
岡田が私塾に「冀北」の名を冠した直接の典拠は、かの著名な中唐の文人、韓退之の書いた『送温処土赴河陽郡序』にあると考えられている。「冀北」とは中国の古の冀州の北部（現河北省）を意味し、古来良馬を多く産することで有名である。伯楽が冀北の野に駿馬を得た故事に倣い、岡田は自らを伯楽に比し、冀北学舎から俊秀の人物を輩出しようと深く心中に期しての命名であったと推察される。
塾生の中からは、文部大臣岡田良平、内務大臣・宮内大臣一木喜徳郎、東京帝国大学教授山崎覚次郎らを始め、後年の日本を背負う有数の人材が育っていった。
塾生の教育の傍ら、岡田は県立普通中学校設立にも奔走し、1880年（明治13年）4月の県会で可決された。掛川中学校沿革の記すところによれば「明治13年8月、静岡県立掛川中学校設置サレ、佐野城東郡長岡良一郎学校長ヲ兼務ス。」とあり、岡田は私塾「冀北学舎」の斎主と静岡県立掛川中学校の初代校長を兼ねたことになり、また私塾の果たす役割はこれを機に掛川中学校へ移っていくことになる。やがて、その使命を終えた「冀北学舎」は1884年（明治17年）に閉鎖された。
掛西紛争

1969年、全国の安保闘争のあおりを受け、西高でも学園紛争が勃発した。生徒から逮捕者4名を出した「掛西紛争」である。
発端は、アジア太平洋閣僚会議（略称 “ASPAC”, 伊東市川奈で開催）の開催を阻止すべく1969年6月8日に行われた「ASPAC闘争」と呼ばれるデモ。
学校側は、このデモに参加した3年生8人に対する無期限の謹慎処分を決定。これに反発した生徒会長をはじめとする十余名の生徒らが「掛西反戦会議」を名乗り処分撤回を求め抗議行動を展開した。そしてこの抗議行動に外部の政治団体が加わるなどし、紛争の規模が急速に拡大。8月31日には若者ら300名と機動隊300名が衝突する騒ぎとなった。ただしこの騒ぎに参加した生徒はごく一部であり、ほとんどの生徒はこの動きを冷視していたと伝えられている。
掛西紛争は、高校生の活動が発端となって起こった学園紛争の希な例であり、大学生を中心に行われていた安保闘争が高校生に飛び火し拡大するのではと、当時全国から注目された。
漫画のモデル

掛川市・菊川市出身の漫画家が当校を舞台に作品を描いている。ただし、いずれも架空の物語である。
所十三の漫画『名門!多古西応援団』に登場する「多古多西高等学校」と「多古西応援団」のモデル。
大島司の漫画『シュート!』シリーズ。
小山ゆうの漫画『チェンジ』に登場する「菊川西高等学校」のモデル。野球部のユニフォームと帽子にその特徴が見られる。
著名な出身者

→「Category:静岡県立掛川西高等学校出身の人物」も参照
冀北学舎及び旧制静岡県立掛川中学校の卒業生についてもここで記述する。
著名な出身者 > 政治

足立篤郎（衆議院議員、農林大臣、科学技術庁長官）
石川嘉延（元静岡県知事、第二東名自動車道建設促進期成同盟会会長、元自治省官僚）
一木喜徳郎（文部大臣、内務大臣、宮内大臣、枢密院議長。岡田良一郎の次男）
久保田崇（掛川市長）
黒田淳之助（旧小笠町長）
榛葉賀津也（参議院議員、国民民主党）
榛村純一（旧掛川市長）
戸塚九一郎（建設大臣、労働大臣、北海道開発庁長官）
松井三郎（掛川市前市長）
柳澤伯夫（衆議院議員、自由民主党、元厚生労働大臣。静岡高校より編入）
著名な出身者 > 経済

榛葉淳（ソフトバンク株式会社代表取締役副社長 兼 COO）
著名な出身者 > 司法

伊達秋雄（裁判官、元東京地方裁判所判事。砂川事件で米軍駐留違憲判決（伊達判決））
著名な出身者 > 軍事

松浦永次郎（大日本帝国海軍軍人。軽巡洋艦名取艦長、戦艦金剛艦長）
著名な出身者 > 文化

朝比奈豊（元毎日新聞社代表取締役社長）
小澤祥司（環境ジャーナリスト）
かまちよしろう（漫画家）
窪川鶴次郎（文芸評論家、石川啄木研究者）
倉知淳（推理作家）
左京潤（漫画家。『勇者になれなかった俺はしぶしぶ就職を決意しました。』など）
清水真砂子（翻訳家、児童文学評論家。『ゲド戦記』の翻訳担当）
榛葉英治（小説家。1958年『赤い雪』で直木賞を受賞）
榛葉昌寛（男声テノール歌手）
鈴木康一郎（中京テレビアナウンサー、元福島テレビアナウンサー）
高須沙知子（フリーアナウンサー、元NHK静岡放送局キャスター）
高須基仁（写真集編集者）
所十三（漫画家。『疾風伝説 特攻の拓』（作画）、『名門!多古西応援団』など）
マサト真希（小説家、ライトノベル作家）
松下誠（ミュージシャン、ギタリスト、アレンジャー）
三戸岡道夫（作家、大日本報徳社副社長、旧協和銀行元副頭取）
望月正子（児童文学作家）
山川紘矢（翻訳家、作家）
著名な出身者 > 学術

大石初太郎（日本語学者、国立国語研究所名誉所員、専修大学教授、文教大学教授）
小長井誠（工学博士、東京工業大学名誉教授、東京都市大学総合研究所特別教授、元応用物理学会会長）
栗田子郎（理学博士、千葉大学名誉教授）
榛葉繁紀（日本大学教授）
田辺昭三（考古学者）
橋本梧郎（生物学者）
松本亀次郎（北京大学教授）
村松岐夫（法学博士、学習院大学法学部教授、京都大学名誉教授）
山崎覚次郎（東京帝国大学法学部教授、経済学部教授後に経済学部長、退官後中央大学教授、日本銀行顧問、日本金融学会初代理事会長）
鷲山恭彦（東京学芸大学学長）
著名な出身者 > スポーツ

赤堀大智（プロ野球選手、元横浜DeNAベイスターズ）
天野竹一（プロ野球選手）
天野博江（女子バドミントン選手）
荒川宗一（プロ野球選手）
鵜藤俊平（競泳選手、ベルリンオリンピック男子400m自由形銀メダリスト・1500m自由形銅メダリスト）
大石直弘（プロ野球選手）
岡村正広（マラソン選手、リオデジャネイロパラリンピック銅メダリスト）
岡本教平（プロ野球選手）
杉浦佳子（パラサイクリング選手、世界選手権・ITT 2017優勝、世界選手権・個人ロード2018優勝、東京パラリンピック金メダリスト）
鈴木寛樹（プロ野球選手（投手）、元横浜ベイスターズ）
中山紀子（旧姓：高木紀子（たかぎのりこ）、バドミントン1972年全英オープンシングルスチャンピオン、ミュンヘンオリンピック（公開競技）金メダリスト）
西加南子（旧姓：伊藤加奈子（いとうかなこ）、アジア大会出場、2009年全日本自転車競技選手権大会エリート女子優勝（日本チャンピオン）、自転車ロードレース）
村松幸雄（プロ野球選手、名古屋軍（後の中日ドラゴンズ）投手）
山崎諭（東京六大学野球・東大投手。東大唯一の2位の時のエース）
山本篤（陸上競技選手、北京パラリンピック男子走り幅跳び銀メダリスト）
同校にゆかりのある人物

岡田良一郎（冀北学舎設立者、実業家、政治家、衆議院議員）
岡田良平（岡田良一郎の長男、貴族院議員、京都帝国大学総長、文部大臣）
交通

JR・天竜浜名湖鉄道 掛川駅より徒歩10分
ラファエル・コンセプション

| 基本情報 |
| --- | --- |
本名:  ラファエル・アレクサンデル・コンセプシオン・エルナンデス
通称:  El Torito
階級:  スーパーバンタム級
身長:  163cm
国籍:   パナマ
誕生日:   (1982-06-24) 1982年6月24日（42歳）
出身地:  パナマ県パナマシティ
スタイル:  オーソドックス
プロボクシング戦績
総試合数:  27
勝ち:  18
KO勝ち:  8
敗け:  8
引き分け:  1
テンプレートを表示
ラファエル・アレクサンデル・コンセプシオン・エルナンデス（Rafael Alexander Concepcion Hernandez、1982年6月24日 - ）は、パナマの元プロボクサー。パナマシティ出身。元WBA世界スーパーフライ級暫定王者。
来歴

2007年3月24日、パナマシティでジャン・ピエロ・ペレスとWBAフェデラテンフライ級王座決定戦を行うがコンセプションが体重超過した為ペレスが勝った場合のみ王座を獲得する条件で行われたが、コンセプションが10回2-1(96-94、95-97、96-95)の判定勝ちを収めた。
2008年3月27日、パナマシティでジャン・ピエロ・ペレスと再戦し、3回48秒TKO勝ちを収めた。
2008年7月26日、セブのセブ・コロシアムでアレックス・ジョン・バナルとWBA世界スーパーフライ級暫定王座決定戦を行い、10回2分35秒KO勝ちを収め王座を獲得した。
2008年9月15日、アレナ・メヒコでホルヘ・アルセと対戦し、9回終了時にコンセプションが棄権した為TKO負けを喫し初防衛に失敗、王座から陥落した。
2009年2月3日、ブルックリンのマソニック・テンプルで元世界2階級制覇王者のケルミン・グアルディアと対戦し、8回3-0（2者が78-74、77-75）の判定勝ちを収めた。
2009年8月15日、ラスベガスのハードロック・ホテル&カジノ内ザ・ジョイントで元IBF世界フライ級王者のノニト・ドネアとWBA世界スーパーフライ級暫定王座決定戦を行うが、コンセプシオンは前日計量で4ポンド1⁄2の体重超過で失格となり、ドネアが勝ったときのみ王座獲得という条件で試合は行われ、ドネアが12回0-3（111-117、112-116、113-115）の判定の判定負けを喫した。
2010年7月17日、トゥストラ・グティエレスのパレンケ・デ・ラ・フェリアでWBC・WBO世界バンタム級王者のフェルナンド・モンティエルと対戦し、3回1分7秒KO負けを喫し2階級制覇に失敗した。
獲得タイトル

FECARBOX中央アメリカスーパーフライ級王座
WBA世界スーパーフライ級暫定王座（防衛0）
第1回帝国議会

第1回帝国議会の議場であった仮議事堂（第一次）。1891年1月20日に焼失（後述）。
第1回帝国議会（だい1かい ていこくぎかい）は、1890年（明治23年）11月29日に開会された大日本帝国の帝国議会（通常会）。
経緯・概要

1890年（明治23年）11月25日、第1次山縣内閣の下で、第1回帝国議会が召集された。午前10時に開会し、衆議院では、第1回総選挙で日本全国257の小選挙区から選ばれた300名の議員のうち290名が登院し、一日かけて議長に中島信行が、副議長に津田真道が選出された。中江兆民は、自由民権運動の流れを汲む反政府側勢力を「民党」、政府寄りの政党勢力を「吏党」と呼んだが、これは一躍時代の流行語となった。議会では、「民党」の側が171名の絶対多数を占めていた。
これに対し、貴族院では党派排除の気風が強かったが、やがて政策研究団体や親睦団体を主旨とする研究会などの会派が生まれた。
12月6日、山縣有朋内閣総理大臣が施政方針演説で主権線（国境）とともに利益線（朝鮮）の防衛のための軍事力増強を主張した（「主権線・利益線演説」）。これに対し、特に質疑や反論などは出なかった。黒田清隆や山縣の持論である「超然主義」についての質問もなかった。
山縣内閣は軍事力増強のための予算案を議会に計上したが、これについては民党側が「政費節減、民力休養」を主張したため、政府と議会が鋭く対立した。民党グループは松方財政による多年の農村疲弊を救うことの方が軍事費増強よりも先決だとして、政府提案の予算案について、その1割を削減すべきと主張した。「民力休養論」は、各地で凶作が発生し、商工業界も最初の経済恐慌を経験し、都市には貧民問題が生じている状況からみて充分に根拠のある主張であった。
政府は、特に後藤象二郎・陸奥宗光の2閣僚を中心に立憲自由党の一部（土佐派）を切り崩す工作を進め、修正予算案をつくらせたうえで、わずか2票差でこれを通し、一部予算を可決させた。政府としては、アジア最初の議会として世界的に注目されているところから、最初の議会解散はどうしても避けたかったのである。
第1回帝国議会で難題とされたのが一院主格説を採るか両院主格説を採るかということであった。議会がどの段階で憲法第67条関連費目の廃減要求を行うかという点が検討課題とされ、政府のなかでも議会のなかでも意見が分かれた。1891年2月には政府見解は各院の議了毎ということに見解が固まった。貴族院は概して政府に好意的であり、両院議了後が政府に有利であるかのようにみえるが、井上毅によれば、両院が査定で合意したのちに廃減要求を出してきたとき（両院主格説の場合）、政府には全面同意か、もしくは全面不同意かの二者択一しか途がなくなり、前者ならば政府の完全敗北、後者ならば予算不成立ということになってしまう。山縣首相は、これでは困るので一院議了後にその都度廃減要求を行う一院主格説を採用してほしいとの見解を示した。
省別議了時とする案、本会議段階とする案なども出されたがいずれも否決され、結局、衆議院において一院主格説が可決された。政府は全面降伏か予算不成立かという最悪の事態は避けることができたが、一方では天野動議（67条費目を廃減する際には本会議での逐項審議を終えた時点で政府の同意を得るべしとの動議）の成立によって衆議院単独での発議が可能となった。天野動議もまた土佐派の工作によって出されたものであり、最初の議会を解散なしで終わらせたいという配慮から生じたものであった。
会期終了は1891年（明治24年）3月7日。