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マクサンス・カロン
主な著書

Lire Hegel, Paris, Ellipses, 2000.
Saint Augustin : La Trinité, Paris, Ellipses, 2004.
Heidegger - Pensée de l'être et origine de la subjectivité, préface de Jean-François Marquet, Paris, Éditions du Cerf, « La Nuit surveillée », 2005.
Introduction à Heidegger, Paris, Ellipses, 2005.
(dir.), Heidegger, avec les contributions de Jocelyn Benoist, Jean-Luc Marion, Rémi Brague (et al.), Paris, Éditions du Cerf, « Les Cahiers d'Histoire de la Philosophie », 2006.
Être et identité - Méditation sur la Logique de Hegel et sur son essence, préface de Bernard Mabille, Paris, Éditions du Cerf, « Passages », 2006.
(dir.), Hegel avec les contributions de Bernard Bourgeois, Marcel Conche (et al.), Paris, Éditions du Cerf, « Les Cahiers d'Histoire de la Philosophie », 2007.
Microcéphalopolis - Roman, Paris, Via Romana, 2009.
(dir.), Saint Augustin, avec les contributions de Benoît XVI / Joseph Ratzinger (ベネディクト16世 (ローマ教皇)), Jean-Louis Chrétien (et al.), Paris, Éditions du Cerf, « Les Cahiers d'Histoires de la Philosophie », 2009.
La Vérité captive - De la philosophie, Paris, Editions du Cerf / Ad Solem, 2009.
Pages - Le Sens, la musique et les mots, Paris, Séguier, 2009.
La pensée catholique de Jean-Sébastien Bach - La Messe en si mineur, Paris, Via Romana, 2010.
Le Chant du Veilleur - Poëme Symphonique, Paris, Via Romana, 2010.
プログレスMS-04

| --- | --- |

任務種別: 国際宇宙ステーションへの補給
運用者: ロスコスモス
 

特性
宇宙機: プログレスMS-04 (No.434)
宇宙機種別: プログレス-MS
製造者: RKKエネルギア
 

任務開始
打ち上げ日: 2016年12月1日 14:52（UTC）
ロケット: ソユーズU
打上げ場所: バイコヌール宇宙基地 1/5
打ち上げ請負者: ロスコスモス
 

国際宇宙ステーションのドッキング（捕捉）
ドッキング:  ズヴェズダ 機尾側
ドッキング（捕捉）日:  軌道投入失敗
分離日:  N/A
dock時間:  N/A
 
プログレス補給船« プログレスMS-03プログレスMS-05 »
プログレスMS-04（ロシア語: Прогресс МC-04）はロスコスモスが国際宇宙ステーション（ISS）の補給のために打ち上げた無人宇宙補給機である。NASAおよびJAXAではプログレス65または65Pとも呼称する。
打ち上げ

プログレスMS-04はカザフスタンのバイコヌール宇宙基地1番射点から2016年12月1日 14:52（UTC）に打ち上げられた。プログレス-MSの打ち上げにソユーズUロケットを用いる2番目にして最後の打ち上げであった。
打ち上げ382秒後にテレメトリが失われたことから、失敗の原因は第3段の不具合によるものと推測される。機体は軌道投入に失敗し、大気圏突入により破壊されて失われた。
ロスコスモスはプログレスMS-04の喪失を確認し、破片は大部分が大気圏突入時に燃え尽きたものの一部がトゥヴァ共和国に落下したと発表した。プログレスMS-04はトゥヴァ共和国の山岳地帯の上空 高度190kmで破壊されたという。
ドッキング

プログレスMS-04はズヴェズダモジュールの機尾側にドッキングする予定であった。
貨物

プログレスMS-04は国際宇宙ステーションに2,450kgの補給物資（705kgの推進剤、50kgの酸素および空気、420kgの水など）を運ぶ予定であった。
打ち上げ失敗により、LLC IC "VTB Insurance"から約25億ルーブルの保険金が支払われる。
ヘザー・バーンズ

| ヘザー・バーンズ Heather Burns |
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生年月日:   (1975-04-07) 1975年4月7日（49歳）
出生地:  イリノイ州シカゴ
国籍:   アメリカ合衆国
ジャンル:  女優
活動期間:  1996年 -
配偶者:  Ajay Naidu
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ヘザー・バーンズ（Heather Burns, 1975年4月7日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。
プロフィール

イリノイ州シカゴ出身。エバンストン・タウンシップ高校を卒業する。夫のAjay Naiduとは高校時代からの恋仲である。その後ニューヨーク大学、アトランティック・シアター・カンパニーで演技を学ぶ。
主な出演作品 > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1998 | ユー・ガット・メール You've Got Mail | クリスティーナ |  |
| 2000 | デンジャラス・ビューティー Miss Congeniality | シェリル・フレイザー、ミス・ロードアイランド |  |
| 2002 | トゥー・ウィークス・ノーティス Two Weeks Notice | メリル・ブルックス |  |
| 2005 | デンジャラス・ビューティー2 Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous | シェリル・フレイザー |  |
| 2005 | 奥さまは魔女 Bewitched | ニーナ |  |
| 2006 | ブリタニー・マーフィ in 結婚前にすべきコト The Groomsmen | ジュールズ |  |
| 2008 | セックス・クラブ Choke | グウェン |  |
| 2011 | 運命の元カレ What's Your Number? | アイリーン |  |
主な出演作品 > テレビシリーズ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1996 | ワン・ライフ・トゥ・リヴ One Life to Live |  | 1エピソード |
| 1998 | ロー&オーダー Law & Order | ラナ・マディソン | 1エピソード |
| 2006 | LAW & ORDER:犯罪心理捜査班 Law & Order: Law & Order: Criminal Intent | クレア・クイン | 1エピソード |
| 2006-2008 | Twenty Good Years  | ステラ | 13エピソード |
| 2009 | The Unusuals | ブリジット | 3エピソード |
| 2011 | Bored to Death | レア | 22エピソード |
| 2013 | Save Me | ジェナ・デニングス | 8エピソード |
| 2017, 2019, 2020 | ブラインドスポット タトゥーの女 Blindspot | キャシー・グスタフソン（エレクトラ） | 4エピソード |
マサソイト

マサソイトの像（マサチューセッツ州、プリマス）
マサソイト（Massasoit、別名｢黄色い羽｣を意味するオウサムクイン、OusaMequin 1581年 - 1661年）とはアメリカ・インディアンのワンパノアグ族の酋長。ロードアイランドのブリストル付近に居住していた。マサソイトの死後に酋長となったワムスッタは長男で、フィリップ王戦争で白人側と対決したメタコム（メタコメット）は二男である。
人物

マサソイトは1581年に、現在のロードアイランド州ブリストル郡のウォーレン付近にあるワンパノアグ族のパカノケット村（Pokanoket）で生まれた。ワンパノアグ族は当時、約30の村を有する一大部族国家だった。
マサソイトはアメリカ最初期のイギリス人入植者であるピルグリムファーザーズに食糧を与え、彼らを救ったワンパノアグ族の酋長として知られる。イギリスから来たピューリタン（清教徒）のピルグリムファーザーズ一団は、ワンパノアグ族の住む村の付近にプリマスの集落地を建設し入植した。しかし白人入植者達は馴れない土地での環境に苦しみ、病気や寒さ、飢えなどで半数近くが死んだ。そこへ付近に住むマサソイト酋長を始めとするワンパノアグ族がピルグリムファーザーズにトウモロコシを始めとする農作物の栽培方法を教え、彼らを飢えから救った。「全てを共有する」というインディアンの文化に従って、ワンパノアグ族は白人たちに惜しみなく食糧を与え、彼らを助けたのである。
マサソイトは1621年3月22日にピルグリムの清教徒たちとの平和条約にも署名し、彼らと同盟を築いた。なお、この平和条約はマサソイトが死ぬまで守られ、両者は比較的平和に共存していた。
1661年にマサソイトが死ぬまではピルグリムの白人と同盟を築いていたが、 1636年にピルグリムの白人入植者がピクォート族（ペコー族）に対して起こした「ピクォート戦争」では、ピルグリムとの友情関係から、中立を保っていた。
マサソイトには5人の子供がいたが、マサソイトの死後は、ワンパノアグ族の新酋長には息子のワムスッタとメタコメットに受け継がれた。しかしピルグリムの白人たちが彼らの土地を奪い、インディアンを虐殺し始めたため、1675年にワンパノアグ族は侵略者に戦いを挑むこととなった（フィリップ王戦争）。
その他

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
マサチューセッツ州南東ブリストル郡フリータウン（Freetown）、フォールリバー（Fall River）、アソニット（assonet）付近にあるフリータウン・フォールリバー国有林（w:Freetown-Fall River State Forest）にあるアソニット・ロック（assonet Rock）と呼ばれる高さ約15mの花崗岩で出来たこの岩は人の顔に似ているが、マサソイトに似ていると言われている事で知られている。
またマサチューセッツ州にあるマサソイト国立公園（w:Massasoit State Park）の名は彼の名に因んでいる。
| 典拠管理データベース  |
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その他:  IdRef
舟歌 (フォーレ)

舟歌（ふなうた、フランス語: Barcarolle）は、近代フランスの作曲家ガブリエル・フォーレ（1845年 - 1924年）が作曲したピアノ曲。全13曲。
舟歌とフォーレ

舟歌とはヴェネツィアのゴンドラ漕ぎの歌に由来する声楽曲または器楽曲で、ピアノ曲では夜想曲や幻想曲、即興曲と並ぶ楽種のひとつとなっている。
多くは6/8拍子や12/8拍子の複合拍子をとり、優しくゆったりとしたリズムの上にメロディーを乗せ、河や海を漕ぎゆく舟と揺れ動く波の雰囲気を表わす。
声楽曲ではシューベルトの歌曲が有名であり、ウェーバーやロッシーニ、オッフェンバックらのオペラ作品にも舟歌の様式を持つ音楽が用いられた。
器楽曲では、ショパン、メンデルスゾーン、チャイコフスキー、ラフマニノフらのピアノ作品がある。
こうした中で、ピアノのためにもっとも多く優れた舟歌を作曲したのがフォーレである。
フォーレの舟歌は、同様に13曲書かれた夜想曲とともに、彼の音楽活動ほぼすべての期間を通じて作曲されている。これらはフランス音楽史において、19世紀後半のロマン派後期から20世紀の近代主義へと移行する時代に書かれた。フォーレはまた、声楽作品の分野でもマルク・モニエの詩を用いた歌曲『舟歌』作品7-3（1873年ごろ）やポール・ヴェルレーヌの詩による『ヴェネツィアの5つの歌曲』（1891年）など舟歌の様式を用いた作品を残している。
フォーレが実際にヴェネツィアを訪れたのは舟歌第4番まで作曲後の1891年であるが、1881年に書かれた舟歌第1番のみならず、すでに述べたように創作最初期の歌曲から早くも舟歌の様式上の特徴が現れていることから、20世紀日本の音楽評論家美山良夫は「舟歌の様式はフォーレにとって最も日常的な世界であり、『舟歌』こそ人間フォーレを体現している」と述べている。
フォーレの音楽にしばしば舟歌の要素が見られることについては、フランスの哲学者ウラジミール・ジャンケレヴィッチ（1903年 - 1985年）も複合拍子の多用という点で舟歌的側面がフォーレの作品に具わっていると指摘している。ジャンケレヴィッチによれば、フォーレの作品の「舟歌的」側面は「夜想曲的」側面と「子守歌的」側面とともに、唯一の安らぎについての三つの様相を言い表したものであり、したがってフォーレの作品においては、曲に付けられた題名からジャンルや分野を明確に限定することは困難である。
ジャンケレヴィッチはさらに、フォーレの歌曲集『イヴの歌』（シャルル・ファン・レルベルグの詩による）から「生命の水」（第6曲）や古代ギリシアの哲学者タレスの言葉とされる「万物は水から生まれ、水に帰る」を引用しつつ、次のように述べている。
作風の変遷

| 番号 | 調性 | 拍子 | テンポ | 作曲年 | 区分 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1番 | イ短調 | 6/8 | Allegretto Moderato | 1881 | 第一期 |
| 第2番 | ト長調 | 6/8 | Allegretto quasi Allegro | 1885 | 第一期 |
| 第3番 | 変ト長調 | 6/8 | Andante quasi Allegretto | 1885 | 第一期 |
| 第4番 | 変イ長調 | 6/8 | Allegretto | 1886 | 第一期 |
| 第5番 | 嬰ヘ短調 | 9/8 | Allegretto Moderato | 1894 | 第二期 |
| 第6番 | 変ホ長調 | 6/8 | Allegretto vivo | 1895 | 第二期 |
| 第7番 | ニ短調 | 6/4 | Allegretto Moderato | 1905 | 第二期 |
| 第8番 | 変ニ長調 | 9/8 | Allegretto Moderato | 1906 | 第三期 |
| 第9番 | イ短調 | 9/8 | Andante Moderato | 1908 | 第三期 |
| 第10番 | イ短調 | 6/8 | Allegretto Moderato | 1913 | 第三期 |
| 第11番 | ト短調 | 6/8 | Allegretto Moderato | 1913 | 第三期 |
| 第12番 | 変ホ長調 | 6/8 | Allegretto giocoso | 1915 | 第三期 |
| 第13番 | ハ長調 | 6/8 | Allegretto | 1921 | 第三期 |
フォーレの創作期間は概ね三期に分けられ、ロバート・オーリッジによる区分によれば、第一期が1860年 - 1885年、第二期が1885年 - 1906年、第三期が1906年 - 1924年である。
舟歌をこれに当てはめると、第一期（第1番 - 第4番）、第二期（第5番 - 第7番）、第三期（第8番 - 第13番）となる。
作風の変遷 > 第一期

第一期の舟歌の特徴としては、単純明快な和声進行とアルペジオ奏法が挙げられる。
叙情的な雰囲気とトリルやアルペジオなどの軽やかな装飾は、ショパンの影響を感じさせる。また、第3番の高音域の6連音符などはリストのピアノ作品を思わせる部分である。
作風の変遷 > 第二期

第二期では和声法に変化が見られ、属和音から主和音への移行という古典的な「完全終止」(V - I)よりも、下属和音から主和音への「変格終止」(IV - I)が重視されるようになる。さらに、第一期の波打つような拍子から第二期では機械的ともいえるような旋律へと変化し、タイを多用してアクセントの位置をずらす書法が目立つ。
これらによって、以前の優雅で貴族的な雰囲気から離れて、大胆なアクセントの使用によるダイナミクスの広がりを特徴とし、興奮と力強い表出力を曲中に織り込んだ。
とくに舟歌第5番は、第二期の3曲に限らずフォーレの舟歌全曲中でも重要である。
作風の変遷 > 第三期

第三期に至ると、余分な装飾が省かれて簡潔さが前面に現れるようになり、機能和声からの逸脱によって調性は曖昧となり、印象派的な響きをもたらした。教会旋法の使用も認められる。
分散和音と付点音符の特徴的な使用によって、旋律をとくに美しく際だたせることにも成功している。
1907年から1912年まで、フォーレはギリシア神話の『オデュッセイアー』を題材にとったオペラ『ペネロープ』に取り組んでおり、同じ時期に作曲された舟歌（第7番 - 第11番）や夜想曲（第9番、第10番）には同オペラとの関連が見られる。
とくに第8番から第11番までの4曲は、一種の荘重さと暗い性格、激しいアクセント、単一主題の展開、律動的な短い動機が対置される点で共通しており、「第5番とともに、一連の力強く印象深い作品群」（オーリッジ）、「第5番の舟歌とともに、フォーレの残した13曲の舟歌のうち最も充実したもの」（ネクトゥー）と評価されている。
第12番と第13番の舟歌は、穏やかで静かに過去の幸福を回想するような曲調で共通する。
各曲について > 第1番 イ短調 作品26

アレグレット・モデラート 6/8拍子
1881年ごろ作曲され、同年、アメル社より出版。初演は1882年12月9日、国民音楽協会の演奏会でサン＝サーンスの独奏による。モンティニ＝レモリ夫人に献呈された。
A-B-A' の三部形式であり、このうちAの部分はさらに細かくa-b-a' という構成を取る。Aでは内声部にメロディーが配置され、高域と低声部にちりばめられた和声内の音によって、主旋律にベールをかけたような雰囲気を表現する。フォーレはこの手法を好んで用いた。
3つの主題からなり、冒頭に現れる穏やかなリズムが全体を貫いている。このような特徴は、同じころに作曲された即興曲第1番と共通する。フォーレと親しく、舟歌第9番の初演者でもあったピアニストマルグリット・ロンは、この曲について「舟歌第1番は、心に幾度となく浮かんでは消える波の歌を、そして海原の力強い歌を歌う」と述べている。
各曲について > 第2番 ト長調 作品41

アレグレット・クアジ・アレグロ 6/8拍子
1885年8月、フォーレの父トゥサン＝トノレの死（7月25日）から間もない時期に作曲された。翌1886年、アメル社より出版。初演は1887年2月19日、国民音楽協会の演奏会でマリ・ポワトヴァンの独奏による。初演者のポワトヴァンに献呈された。
舟歌第2番について、ジャンケレヴィッチは「春の朝のように、新鮮で、若々しく、明るい曲」と述べている。
フォーレの舟歌の中では華やかで外向的な表現が顕著であり、リスト的と評されることもある。1882年にフォーレはチューリヒでリストに会って自作の『バラード』（作品19）を献呈していた。
各曲について > 第3番 変ト長調 作品42

アンダンテ・クアジ・アレグレット 6/8拍子
1885年、舟歌第2番に続いて作曲され、翌1886年、アメル社より出版。初演については不詳である。ロジェ＝ジュルダン夫人アンリエットに献呈された。
作品の性格は第2番と異なり、より抑制的で洗練された書法となっている。
舟歌第3番についてジャンケレヴィッチは、フォーレが変ト長調というフラットの多い調を選んだのは、フェルトのように柔らかでふくよかな響きを求めたからだと述べており、マルグリット・ロンは「もの悲しく優しい旋律は、夢想の柔らかい影を投げかける。（中略）揺れ動くリズムは、歌うフレーズとともに、作品に生命を与えている感覚の明らかな自在さの中に飛翔していく」と述べている。
各曲について > 第4番 変イ長調 作品44

詳細は「舟歌第4番 (フォーレ)」を参照
アレグレット 6/8拍子
1886年に作曲され、翌1887年、アメル社より出版。初演については不詳である。作曲家エルネスト・ショーソン夫人ジャンヌに献呈された。1886年秋にフォーレは国民音楽協会の会計担当となり、ショーソンは書記に選ばれている。
舟歌第2番、第3番と比べると簡潔で短い。なお、前記オーリッジの区分では舟歌第4番の作曲年は第二期に属すが、作品全体の様式との整合性、一貫性の点から第一期に入るべき作品と見なされる。
各曲について > 第5番 嬰ヘ短調 作品66

アレグレット・モデラート 9/8拍子
1894年9月18日完成。同年アメル社より出版。初演は1896年5月2日、国民音楽協会の演奏会でレオン・ドゥラフォスの独奏による。ヴァンサン・ダンディ夫人に献呈された。
舟歌第4番から第5番までの8年間、フォーレは舟歌のみならずピアノ曲をまったく書いていない。
第5番では、それまでの三部形式に代わって、ロンド形式を用いている。
両手にわたって奏される第1主題と変ト長調（主調である嬰ヘ短調のエンハーモニック調）のアルペジオによって装飾される第2主題との調性、リズム、色彩感が対比される。
また、アクセントの意図的なずらしの書法によって斬新な音楽性と力強い効果を生み出しており、95小節から98小節にわたって長2度の同一音型の反復進行によってダイナミクスの幅を広げていく手法は、フォーレが「和声の階段」と名付けてよく用いたものである。
舟歌第5番は、同時期に書かれた夜想曲第6番（作品63）とともにフォーレの創作第二期の開始を告げる一対の作品といえるが、曲想は対照的であり、舟歌第5番は力感と運動性を特徴とするのに対し、夜想曲第6番は清澄な雰囲気を示す。
ネクトゥーやフランスのピアニストアルフレッド・コルトーは、13の夜想曲中の第6番、13の舟歌中の第5番をそれぞれ各曲集の中でももっとも重要で優れた作品とする。
また、ジャンケレヴィッチは、舟歌第5番が嬰ヘ長調で終わることについて、同じ調を採る『バラード』（作品19）と同様に甘美な「夜の時間」を表していると述べる。
各曲について > 第6番 変ホ長調 作品70

アレグレット・ヴィヴォ 6/8拍子
1895年作曲。1896年にメツラー社、アメル社からそれぞれ出版。初演は1897年4月3日、国民音楽協会の演奏会でエドゥアール・リスレの独奏による。初演者のリスレに献呈された。
舟歌第5番に比べ、外向的で直截的な表現を特色とするが、第二期特有の精巧な工夫が見られる点で第5番と共通する。
各曲について > 第7番 ニ短調 作品90

アレグレット・モデラート 6/4拍子
1905年8月11日 - 14日作曲。1906年にウージェル社より出版。初演は1906年2月3日、サル・エラールでアルノルト・ライトリンガーの独奏による。イシドル・フィリップ夫人に献呈された。
チューリヒで作曲され、8月14日付の手紙でフォーレは作品の完成を告げている。この年、フォーレはパリ音楽院の院長に就任し、彼の創作様式は第三期を迎えることになる。
舟歌第7番のとぎれがちなフレーズは、フォーレの作風の新たな展開を予告するものである。
この曲は「ル・フィガロ紙」のクリスマス特集のために作曲されたもので、マルグリット・ロンによれば、フォーレは「これは大変な名誉なんだ。なぜなら、この特集号は世界中に読まれるからね」と皮肉まじりに語ったという。
1895年にフォーレはフィガロ紙の連載執筆者として候補に挙げられたが、エミール・ゾラに支援された作曲家アルフレッド・ブリュノーにその座を奪われていた。
各曲について > 第8番 変ニ長調 作品96

アレグレット・モデラート 9/8拍子
1906年に作曲され（1908年説もある）、1908年にウージェル社より出版。初演は1906年1月12日（ネクトゥーは1907年としている）、国民音楽協会の演奏会でエドゥアール・リスレの独奏による。アルフレッド・ブリュノー夫人シュザンヌに献呈された。
単一の楽想から構成され、力強く粗野に感じられるほどの終結法やヘミオラの効果が追求されるのは、この時期のフォーレの作品に共通した表現である。音階的パッセージを多用していることも特徴として挙げられる。
ネクトゥーは、「オペラ『ペネロープ』（1912年完成）と同時期に制作されたことから、第8番の輝きに満ちた最後のフォルティッシモはユリース（オデュッセウス）の姿を思わせ」ると述べている。
各曲について > 第9番 イ短調 作品101

アンダンテ・モデラート 9/8拍子
1908年から1909年にかけて作曲され、1909年にウージェル社より出版。初演は1909年3月30日、サル・エラールにおいてマルグリット・ロンの独奏による。シャルル・ネフ夫人に献呈された。
単一主題による構成や装飾的な音階的パッセージなど舟歌第8番と共通した特徴を持ち、フォーレの舟歌の中でももっとも魅力的な曲の一つ。
舟歌第9番についてコルトーは「この曲の中には、往時の幸福のノスタルジックな反響といったものがある」、初演者のロンは「私が好むのは、おそらくヴェネツィアのノスタルジックな素描のためでしょう。（中略）この曲には、ヴェネツィアのビジョンの反映があります」と述べている。
ネクトゥーは、「水夫の歌が聞こえる第9番は『ペネロープ』第2幕の前奏曲に似た格調の高い作品となっている」と述べている。
各曲について > 第10番 イ短調 作品104/2

アレグレット・モデラート 6/8拍子
1913年8月から10月にかけて作曲され、同年デュラン社より出版。初演は不詳である。レオン・ブリュム夫人に献呈された。
1913年にフォーレはウージェル社との出版契約を打ち切って新たにデュラン社と契約を交わしており、舟歌第10番はこの契約に応える形で作曲された。夜想曲第11番（作品104/1）と対となる作品であり、舟歌、夜想曲ともに前作から4年以上の間隔が空いているのは、この間にフォーレがオペラ『ペネロープ』の作曲に集中していたためである。コルトーは、舟歌第10番について「くすんだ色合いのスケッチの中に、初期の舟歌が持っていた官能的な陶酔やものうげな優雅さなどを探し求めるのは適当でない」、「灰色に灰色を重ねる単一な調子の持つメランコリー」と述べている。
各曲について > 第11番 ト短調 作品105

アレグレット・モデラート 6/8拍子
1913年から1914年にかけて作曲され、1914年デュラン社より出版。初演は不詳である。ラウラ・アルベニス（作曲家イサーク・アルベニスの娘）に献呈された。
ヨーロッパが第一次世界大戦に向かい、フォーレ自身も聴覚障害に悩まされるようになっていたこの時期には、夜想曲第11番（作品104/1）や歌曲集『閉ざされた庭』（作品106）など一連のレクイエム的作品が生み出されており、舟歌第11番もその同一線上にある作品と見られる。舟歌第8番と同様に力強い表現が特徴となっているが、カノン風の模倣を用いたコーダには透明感と清澄さがある。
各曲について > 第12番 変ホ長調 作品106bis

アレグレット・ジョコーソ 6/8拍子
1915年8月中旬から9月15日にかけて作曲され、1916年デュラン社より出版。初演は1916年11月13日、ジャック・デュラン演奏会においてルイ・ディエメの独奏による。初演者のディエメに献呈された。作品番号は105-2の表記もある。
夜想曲第12番と同じ時期に作曲されており、舟歌第10番、夜想曲第11番と同様に一対の作品として構想されたと見られる。この2曲以降、第一次世界大戦中の1915年から1918年にかけて、フォーレはピアノ作品や歌曲をまったく作曲していない。舟歌第12番は、フォーレ第三期の様式ながら以前のような息の長い主題旋律やコーダの付いた明確な三部形式に戻っており、オーリッジやネクトゥーはこの作品の主題がかなり前に書かれたものではないかと推測している。
各曲について > 第13番 ハ長調 作品116

アレグレット 6/8拍子
1921年2月10日ごろから同月21日にかけて作曲され、同年デュラン社より出版。初演は1923年4月28日、国民音楽協会の演奏会でブランシュ・セルヴァの独奏による。A・スーン・グメリウス夫人に献呈された。
最後の舟歌第13番について、西本は穏やかで清楚なA、転調を繰り返すB、教会旋法的な扱いが見られるCによるA-B-A'-C-A''のロンド形式とするが、美山は三部形式としている。
美山によれば、様式的に第13番は第12番と類似しており、拡大された中間部では劇的な表情を見せるが、両端部と同じリズム型を用いることで密接な内的関連性が与えられているとする。
マルグリット・ロンによれば、フォーレは「ピアノ五重奏曲第2番の二つの楽章の間に書かれた小さなピアノ曲」と語ったという。とはいえ、同じ年に夜想曲第13番が作曲されており、厳格な声部書法を見せている点では、最後の夜想曲の方に室内楽的なイディオムが色濃く現れているといえる。
ピアノを弾くガブリエル・フォーレ
菊地史朗

菊地 史朗（きくち しろう、1949年6月10日 - ）は、日本の実業家。アサヒ飲料元代表取締役社長・会長。北海道常呂郡置戸町出身。
経歴

1974年3月 成蹊大学法学部卒業
1974年4月 朝日麦酒株式会社（現・アサヒビール株式会社）入社
2002年3月 同社 理事福島支店長
2002年9月 アサヒ飲料株式会社 常務執行役員営業本部長
2003年3月 同社 常務取締役
2005年3月 同社 専務取締役
2010年3月 同社 代表取締役社長
2012年5月 全国清涼飲料工業会会長
2013年3月 同社 代表取締役会長
2014年3月 同社 顧問
ブダペスト会議

ブダペスト会議（ブダペストかいぎ）は、1999年6月26日から7月1日に、ハンガリーの首都ブダペストで、国際連合教育科学文化機関(ユネスコ)と国際科学会議(ICSU)の共催により開催された世界科学会議のこと。
会議の背景

今日、世界中では、過去数十年において科学技術が著しく発展してきた。その恩恵として私たち人間の生活は豊かになり、何よりも経済における大きな発展をもたらした。しかしその一方で、環境問題という地球の未来に関わる問題が発生してしまった。これらは例えば地球温暖化であったり、砂漠化の深刻化、大気汚染などである。科学技術が生み出したこれらの負の側面を解決しなくてはならないわけだが、その手段もやはり科学技術ではないだろうか。このような背景から、様々な環境問題を科学技術の適時・適切な利用によって解決し、そのためには科学界や産業界、政府、国民が同じ場に立つことが必要であるという認識からこの会議が開催された。
出席者

この会議の出席者は約2,000名。
様々な国際機関の人々（加盟国、研究機関、教育機関、政府間機関）、各国の代表団体・NGO団体（非政府機関）、各国のアカデミー（学界）、マスコミ、一般市民など、たくさんの国から様々な人が集まった。日本からは日本科学技術会議からの代表団と、ユネスコなどの関係組織の役員、また文部事務次官である佐藤禎一を首席代表とする政府代表団13名が参加した。
会議の内容

会議のテーマは「21世紀のための科学 新たなコミットメント」である。
この会議は参加者全員での全体会合によるプレゼンテーションと、それぞれの専門による分科会での討論によって構成されており、全体会合によるプレゼンテーションにおいて、1999年から2002年まで国際科学会議会長を務めた日本の吉川弘之が本会議の基調演説を行った。また各国の参加団体の代表による演説の中で、日本の参加団体を代表して文部事務次官である佐藤禎一が“科学における国際協調の重要性と、科学教育の必要性”に関する演説を行った。
分科会においても、各国の参加団体の代表が“科学の成果や欠点”、“新たなコミットメントに向けて”など様々な講演を行い、その中で、松浦晃一郎駐仏大使、東京大学黒田玲子教授及び京都大学位田隆一教授、星元紀、木村捨雄らが講演を行った。
会議の成果

この会議の成果としては、宣言とフレームワークのふたつが採択された。
まず宣言としては、1．知識のための科学（進歩のための知識）2．平和のための科学　3．開発のための科学　4．社会における科学と社会のための科学　の4つの柱からこうせいされる「科学と科学的知識の利用に関する世界宣言」が採択された。
次にフレームワークとしては、「科学と科学的知識の利用に関する世界宣言」をより実践的にし、行動へと移すことを目的に「科学のアジェンダー行動のためのフレームワーク」が採択された。
会議の成果 > 「科学と科学的知識の利用に関する世界宣言」

まずこの宣言は前文において、人間はみな同一の惑星のもと暮しており、私たちは自然との相互依存の中にいる。そしてこの地球と自然との関わりを科学のあらゆる分野において維持されなければならないと述べている。今日の科学技術の進歩はめまぐるしく、それは我々人類に対して様々な恩恵をもたらしてきた、がしかしその一方で破壊されたもの・失われたものも多くあるということを忘れてはならない。このようなことから、自然科学が置かれた立場や、自然科学が向かおうとしている方向や、自然科学の社会的影響や、社会の自然科学への期待を考慮し、科学技術を地球の持続可能な開発のために使用することを必要としている。
以上のことから、“政府、市民社会、産業界の科学に対する強力な関わりと、科学者の社会の福利への同じく強力な関わりの必要性”から宣言されたものとされている。
1．知識のための科学（進歩のための知識）
科学活動の本来の機能は、自然と社会の両者を総合的に考え、そこから新しい知識が生まれる。その知識が教育・文化・知的な豊かさをもたらし、人々に恩恵を与える。そのためには基本的で問題指向型の研究推進が必要となる。この目標のために、政府などの公的部門と民間部門とが長期的な目的のために、密接で相互補完的な研究や支援をしなくてはならない。
2．平和のための科学
科学的思考の本質は、あらゆることを批判的に分析し、様々な角度から考察することで諸現象を研明することにある。よって科学は、民主的思考に基づくものである。科学者の世界的な協力は、世界の平和において建設的な貢献をもたらし、核兵器を含む軍縮へも力を貸すだろう。そして紛争などの影響の対処として、科学技術の有効利用を認識し、それらへの投資の拡大が必要となるであろう。
3．開発のための科学
政府や民間部門は、経済・社会・文化・環境などに配慮した開発のために、不可欠で基礎的である、バランスのとれた科学的・技術的能力の育成のために、強力な支援を行わなければならない。これは特に発展途上国に当てはまることで、環境や人間に配慮した政策のために、有効な科学技術への投資が必要である。そしていかなる差別もない、あらゆる段階、あらゆる方法による科学教育は、広い意味で、民主主義と持続可能な開発の追求にとって、基本的な必須要件である。科学の発展は、科学教育の促進と近代化、そしてあらゆる教育段階における科学教育の調整のために、大学の役割を特に重要なものとしている。すべての国、とりわけ途上国では、国家の優先順位を考慮に入れながら、高等教育および大学院教育における科学研究を強化する必要がある。

　また科学的能力の構築は地域的、国際的協力によって支援されなければならず、このためには主に先進国と途上国間の協力が重要であるとかんがえられている。ほかにも科学の進歩のためには様々な機関からの支援を必要とし、さまざまな科学技術の利用を要する。そして各国においては、国家的な戦略、制度的な枠組み、財政支援システムが確立され、あるいは、長期的で衛生的かつ安全な持続可能な開発における科学の役割が強化される必要がある。

　この際、用いられる知的所有権は、世界的に確実に保護され、それと同時にこの科学的知識は普及されなくてはならない。これら知的所有権と科学的知識の普及は相互支援的であり、この関係を強めるための対策がとられなければならない。そして途上国によるこれらの享受はその土地固有の伝統に基づかなくてはならない。
4．社会における科学と社会のための科学
　科学研究の遂行と、その研究によって得られる知識の利用は、人類の福祉を目的とし、人間の尊厳と諸権利、世界的な環境を尊重し、現代と次世代への責任をするものでなければならない。また科学の実践、科学的知識の利用や応用に関する倫理問題に対処するために、しかるべき枠組みが、各国においてきちんとした法的手段に基づいて、つくられるべきである。このためにすべての科学者は、高度な倫理基準を自らに課すべきであり、政府は科学者のこれらの態度を尊敬しなくてはならない。
　これらを踏まえた科学への平等なアクセスは、社会的・倫理的要請ばかりでなく、世界中の科学者共同体の力を最大限に発揮させ、人類の必要に応じた科学の発展のためにも必要なものである。つまり、女性や社会的弱者にとる科学へのアクセスが何らかによって阻害されてはならないということである。
　またここでは「科学のアジェンダー行動のためのフレームワーク」についての言及もされている。
会議の成果 > 「科学のアジェンダー行動のためのフレームワーク」

これに関する規定は「科学と科学的知識の利用に関する世界宣言」第45条において言及されている。
この世界科学会議における資料は、これからの科学技術に対する新しい態度など、約束に関する具体的な意思を表明しており、国際連合機関内、また様々な科学に関する活動に将来かかわるすべての当事者間における協力関係に役立つものと考えられている。
そしてこれには、「科学と科学的知識の利用に関する世界宣言」をより実践的にし、行動へと移すことを目的にしている。
ブルース・キャンベル

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: この項目では、アメリカ合衆国の俳優・声優について説明しています。同名のプロ野球選手 (MLB)については「ブルース・キャンベル (野球)」をご覧ください。
| ブルース・キャンベル Bruce Campbell |
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 2013年
本名:  Bruce Lorne Campbell
生年月日:   (1958-06-22) 1958年6月22日（66歳）
出生地:   アメリカ合衆国 ミシガン州バーミングハム
職業:  俳優
配偶者:  クリスティーヌ・ドヴォー（1983年 - 1989年） アイダ・ギャロン（1991年 - ）
主な作品
 映画 『死霊のはらわた』シリーズ 『マニアック・コップ』 『スパイダーマン』シリーズ 『プレスリーVSミイラ男』 『My Name Is Bruce（英語版）』テレビドラマ 『ブリスコ・カウンティJr./秘球の伝説（英語版）』 『バーン・ノーティス 元スパイの逆襲』 『死霊のはらわた リターンズ』
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ブルース・キャンベル（Bruce Campbell, 1958年6月22日 - ）はアメリカ合衆国ミシガン州バーミングハム出身の俳優、声優。
概要

映画監督のサム・ライミとは中学校からの親友で、自主映画を撮ってきた仲。彼の著作である『死霊のはらわた』（ライミクレジットの”Evilシリーズ”）で主演を務めた他、『スパイダーマン』等、彼の作品に出演している。
映画制作者のコーエン兄弟とも交流があり、彼らの映画作品にカメオ出演している。
俳優だけでは無く脚本家や監督としての面もある。また牧師免許を保持しており聖職者でもあるため、実際に結婚式で牧師として出席している。
サム・ライミ監督作品の『XYZマーダーズ』 『ダークマン』を始め、『ゼイリブ』『プリティ・ウーマン』『スピード[要曖昧さ回避]』『ペット・セメタリー』、『ジュラシック・パーク』『ヴァンパイア/最期の聖戦』への出演が打診されていた。
『メン・イン・ブラック』のエドガー役オファーを『トルネード』の出演の為に断っている。
アゴには、幼少時代に兄のドン・キャンベルとの喧嘩によって出来た傷がある。
2003年の7月26日にオレゴン州で自動車事故に遭い、軽傷でケガは無かったものの、降りて来た相手の運転手に殴られた（後に相手運転手の飲酒が発覚）。
1番好きな映画は『戦場にかける橋』である。
本人はビールを飲むとゲップが止まらなくなり気持ち悪いと言う理由で口にしていない。
自身の名前を冠した
ブルースキャンベル映画祭を毎年開催している。
主な出演作品 > テレビシリーズ

| 放映年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 | 吹き替え |
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| 1982 |  Generations | Alan Stuart |  | — |
| 1987 |  Knots Landing | Joel Benson | 「Say Uncle」に出演。 | — |
| 1993-1994 | ブリスコ・カウンティJr./秘球の伝説 The Adventures Of Brisco County Jr. | ブリスコ・カウンティJr. | 全27話に主演。 |  |
| 1995 | LOIS&CLARK/新スーパーマン Lois&Clark:The New Adventures of Superman | ビル・チャーチJr. | 計3話出演。 | 大塚明夫 |
| 1995 | アメリカン・ゴシック American Gothic | ドレイ警部補 | 「人喰虫」に出演。 | TBA |
| 1995-1999 | ヘラクレス Hercules: The Legendary Journeys | Autolycus、他 | 計12話出演。 |  |
| 1996 | ホミサイド/殺人捜査課 Homicide: Life on the Street | ジェイク | 計2話出演。 |  |
| 1996-1997 |  Ellen  | Ed Billik | 計7話出演。 | — |
| 1996-1999 | ジーナ Xena: Warrior Princess | Autolycus | 計8話出演。 |  |
| 1997 |  Weird Science | Gene the Genie | 「I Dream of Gene」に出演。 | — |
| 1997-1998 |  The Wonderful World of Disney | Pierce Thomas 'PT' Madison、Hank Cooper | 計2話出演。 | — |
| 1998 |  Timecop | Tommy Maddox | 『The Future, Jack, the Future』に出演。 | — |
| 1999 | X-ファイル The X Files | ウェイン | 「愛児」に出演。 | TBA |
| 2000 |  Jack of All Trades  | ジャック・スタイルズ / ダーリング・ドラゴーン | 全22話に主演。 | — |
| 2001 |  Beggars and Choosers | Jack | 計2話出演。 | — |
| 2001 |   The Legend of Tarzan | Max Liebling | 声の出演。  『Tarzan and One Punch Mullargan』に出演。 | — |
| 2002 | チャームド〜魔女3姉妹〜 Charmed | FBI捜査官ジャックマン | 「運命の分かれ道」に出演。 | 水内清光 |
| 2002 | ジェニーはティーン☆ロボット  My Life as a Teenage Robot | Himcules | 声の出演。  「ジェニー大ピンチの巻」に出演。 | TBA |
| 2006-2009 | ザ・リプレイス 大人とりかえ作戦  The Replacements  | フィル | 計5話に出演。 | TBA |
| 2007-2012 | バーン・ノーティス 元スパイの逆襲 Burn Notice | サム・アックス | 全111話に出演。 | 江原正士 |
| 2013 | 大統領とバカ息子 1600 Penn | ダグ・ギルクリスト | 「Skip the Tour」に出演。 |  |
| 2015 | FARGO/ファーゴ Fargo | ロナルド・レーガン | 2エピソード | 相沢まさき |
| 2015-2018 | 死霊のはらわた リターンズ Ash vs Evil Dead | アッシュ・ウィリアムズ | 兼製作総指揮、全30話に主演。 | 江原正士 |
| 2018 | ロッジ49lodge 49 | ゲイリー・グリーン |  |  |
| 2018~2020 | ラプンツェル　ザ・シリーズTangled: The Series | エドマンド国王 | 声の出演　計7話 |  |
| 2020〜2021 | ラスト・キッズ・オン・アースThe Last Kids on Earth | シェフ | 声の出演　計11話 |  |
主な出演作品 > ゲーム

ブロークンヘリックス Broken Helix （1997年）吹き替え神奈延年
スパイダーマン Spider-Man （2002年）吹き替え大塚芳忠
スパイダーマン2 Spider-Man 2 （2004年）
Evil Dead: Regeneration （2005年）
アント・ブリー The Ant Bully （2006年）
スパイダーマン3 Spider-Man 3 （2007年）吹き替え/大塚芳忠
Dead by Daylight (2019年) ※アッシュ・ウィリアムズの声
Evil Dead: The Game(2022年)アッシュ・ウィリアムズ
日本語吹き替え

『スパイダーマン』以降、主に江原正士が大半の出演作で担当している。
このほかにも、大塚芳忠、山野井仁、荒川太朗、池田秀一、田中秀幸なども声を当てている。
ボイススイッチ

ボイススイッチは、アニマックスで2014年4月6日から2015年3月29日まで放送された声優番組。毎週日曜日 20:55 - 21:00に放送。
概要

毎回異なる声優を2週にわたって特集し、その素顔に迫るインタビュー形式のミニ番組。1週目は仕事、2週目はプライベートに関するインタビューを行う。
放送終了後は、「アニマックスPLUS」にて特別編集版がVOD配信される。
また、『読売新聞』夕刊（東京本社発行）ではインタビューのテキスト版が掲載されている。
ゲスト

第1回 - 岡本信彦（2014年4月6日・4月13日）
第2回 - KENN（4月20日・4月27日）
第3回 - 関智一（5月11日・5月18日）
第4回 - 内山昂輝（5月25日・6月1日）
第5回 - 平川大輔（6月8日・6月15日）
第6回 - 茅野愛衣（6月22日・6月29日）
第7回 - 上坂すみれ（7月6日・7月13日）
第8回 - 島﨑信長（7月20日・7月27日）
第9回 - 小西克幸（8月10日・8月17日）
第10回 - 神谷浩史（8月24日・8月31日）
第11回 - 悠木碧（9月7日・9月14日）
第12回 - 総集編（9月21日・9月28日）
第13回 - 小野友樹（10月5日・10月12日）
第14回 - 内田彩（10月19日・10月26日）
第15回 - 福山潤（11月2日・11月9日）
第16回 - 南條愛乃（11月16日・11月23日）
第17回 - 浪川大輔（11月30日・12月7日）
第18回 - 伊瀬茉莉也（12月14日・12月21日）
第19回 - 総集編（12月28日）
第20回 - 鈴村健一（2015年1月11日・1月18日）
第21回 - 谷山紀章（1月25日・2月1日）
第22回 - 逢坂良太（2月8日・2月15日）
第23回 - 池田秀一（2月22日・3月1日）
第24回 - 伊藤かな恵（3月8日・3月15日）
第25回 - 内田真礼（3月22日・3月29日）
スタッフ

構成・演出 - 石川智徹
ディレクター - 柏木学、小松崎真彦
AP - 小菅敬至
広報 - 菅田肇
キャスティングプロデューサー - 成毛克憲
プロデューサー - 久國康子
撮影 - 高砂よういち
タイトル - 名古屋菜月
編集・CG - 桜井克也
音響効果 - 本間孝男
ヘアメイク - akkey
作家 - ゆーやん
制作協力 - 30Frame
技術協力 - ポジティヴワン、オムニバスジャパン、スポット
フリードリヒ・ヴィルヘルム・フォン・ヘッセン＝カッセル

| フリードリヒ・ヴィルヘルム・フォン・ヘッセン＝カッセル Friedrich Wilhelm von Hessen-Kassel |
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 ヘッセン＝カッセル方伯家家長
 
在位:  1875年 - 1884年

全名:  フリードリヒ・ヴィルヘルム・ゲオルク・アドルフ・フォン・ヘッセン＝カッセル
出生:   (1820-11-26) 1820年11月26日 
死去:   (1884-10-14) 1884年10月14日（63歳没） 
配偶者:  マリア・アンナ・フォン・プロイセン
子女:  フリードリヒ・ヴィルヘルム エリーザベト・アレクサンドラ アレクサンダー フリードリヒ・カール マリー＝ポリクセネ ジビュレ・マルガレーテ
家名:  ヘッセン＝ルンペンハイム家
父親:  ヘッセン＝カッセル＝ルンペンハイム方伯ヴィルヘルム
母親:  ルイーセ・シャロデ・ア・ダンマーク
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フリードリヒ・ヴィルヘルム・ゲオルク・アドルフ・フォン・ヘッセン＝カッセル （Friedrich Wilhelm (II.) Georg Adolf von Hessen-Kassel (zu Rumpenheim), 1820年11月26日 - 1884年10月14日）は、ヘッセン＝カッセル＝ルンペンハイム方伯。1875年以降ヘッセン＝カッセル方伯家家長であり、母方を通じてデンマーク王位請求権を持っていた。
生涯

フリードリヒは、ヘッセン＝カッセル＝ルンペンハイム方伯ヴィルヘルム（ヘッセン＝カッセル方伯フリードリヒ2世の孫）と、デンマーク王女ルイーセ・シャロデ（クリスチャン8世の妹）との長男として、コペンハーゲンで生まれた。姉ルイーゼはクリスチャン9世妃となった。フリードリヒは3歳以降デンマークで育ち、長じて軍人となった。
1844年1月、ロシア皇女アレクサンドラ・ニコラエヴナ（ニコライ1世の娘）と結婚した。しかし、アレクサンドラは男児を出産後急死し、未熟児で生まれた長男ヴィルヘルムも夭折した。
子女

1853年、マリア・アンナ・フォン・プロイセン（プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世の孫）と結婚し、6子をもうけた。
フリードリヒ・ヴィルヘルム（1854年 - 1888年） - バタヴィアからシンガポールへの航海中死去。
エリーザベト（1861年 - 1955年） - アンハルト公世子レオポルトと結婚。
アレクサンダー（1863年 - 1945年）
フリードリヒ・カール（1868年 - 1940年） - ドイツ皇女マルガレーテと結婚。フィンランド王カールレを名乗った。
マリー・ポリクセネ（1872年 - 1882年）
ジビレ（1877年 - 1925年）
ブランド認知度

ブランド認知度 (英: brand awareness) は、顧客がさまざまな条件下でブランドを思い出したり認識したりできる範囲のことを指す。 ブランド認知度は、ブランド知識の2つの側面、つまり連想ネットワークメモリモデルの1つである。 ブランド認知度は、消費者行動、広告管理、およびブランドマネジメントにおける重要な考慮事項である。消費者がブランドを認識または想起することで購入の意思決定につながるためである。消費者が最初に製品カテゴリーとそのカテゴリー内のブランドを認識しない限り、購入にはつながらない。認知度は、必ずしも消費者が特定のブランド名を思い出すことができなければならないことを意味するわけではないが、購入を進めるために十分な特徴的な機能を思い出すことができる必要がある。
ブランド認知度は、ブランド想起 (brand recall) とブランド再認 (brand recognition)の2つの要素で構成される。 いくつかの研究では、ブランドの想起は記憶の検索に関連付けられており、ブランド認識には物体の認識が含まれるため、これら2つの認知の仕組みは根本的に異なることが示されている。ブランド想起とブランド再認の両方が、消費者の購入決定プロセスとマーケティングコミュニケーションにおいて重要な役割を果たす。ブランド認知度は、消費者が購入決定において考慮する特定のブランドを含む、誘発セットや考慮セットなどの概念と密接に関連している。消費者は、幅広い製品カテゴリにわたって検討する場合に、3〜7つのブランドを認識していると考えられている。消費者は、馴染があり定評のあるブランドのみを購入する傾向があり、通常、検討しているブランドの上位3つのブランドの1つを購入する。
ブランドは高度にグローバル化された市場で競争しているため、ブランドの認知度はブランドの競争市場のパフォーマンスの重要な指標である。 消費者の購入決定におけるブランド認知の重要性を考慮して、マーケターはブランド認知およびブランドの健全性を測定するために多くの測定基準を開発した。これらのメトリックは、まとめてA wareness、 A ttitudes、およびU sage（AAU）メトリックと呼ばれる。
製品またはブランドの市場での成功を確実にするには、製品の発売から市場の衰退まで、製品のライフサイクル全体にわたって認知度を管理する必要がある。多くのマーケターは定期的にブランド認知度を監視しており、それらが所定のしきい値を下回った場合、認知度が望ましいレベルに戻るまで、広告および販促活動が強化される。