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長良 (軽巡洋艦)
艦歴 > ソロモン諸島の戦い以降

呉に帰投後、7月14日に第十戦隊は第三艦隊に編入。8月9日から14日に呉で修理が行われ、この時7.7ミリ単装機銃2基が装備されたものと思われる。
8月16日にソロモン海域での作戦に従事するため出港した。8月24日には第二次ソロモン海戦に参加、10月26日には南太平洋海戦に参加したが、損傷なくトラック諸島へと帰還した。
11月12日からの第三次ソロモン海戦には、戦艦比叡、霧島を護衛し、海戦にも参加した。13日の第一夜戦では軽巡洋艦アトランタに対して命中弾を得たが、重巡洋艦サンフランシスコの5インチ砲を被弾した。しかし損傷は軽微にとどまり、作戦を続行した。15日の第二夜戦において、ワシントンとサウスダコタの2戦艦を中心とする第64任務部隊と交戦、駆逐艦綾波が損傷させた駆逐艦プレストンにとどめを刺し、撃沈する戦果を挙げた。しかし、米新鋭戦艦2隻に対して雷撃による被害を与える事は出来なかった。18日にはトラックに帰還。11月20日、「長良」は第四水雷戦隊に編入された。
12月27日に「長良」は舞鶴に入港し、同地で修理が行われた。この時、五番砲の撤去や25ミリ連装機銃4期の装備などが行われた。「長良」は第二十四防空隊の人員兵器等を搭載して1943年1月20日に舞鶴を出港し、徳山を経て1月25日にトラックに到着。
1943年4月8日、トラック西方30浬で「厚生丸」が被雷し、「長良」は駆逐艦「夕暮」とともにトラックから救援に向かった。翌日「厚生丸」のもとに着き、「長良」は「厚生丸」を曳航してトラックへ向かったが、浸水のため「厚生丸」は沈没した。「長良」は「厚生丸」乗員を救助し、トラックに戻った。
7月15日、カビエンで右舷後部に触雷。ラバウルで応急修理を行った。この機雷はアメリカ潜水艦「シルバーサイズ」によって敷設されたものとされている。
7月20日、「長良」は第二水雷戦隊に編入され、旗艦となった。7月21日に「長良」と重巡洋艦「愛宕」、「高雄」、駆逐艦「涼風」はトラックを出発し、7月26日に横須賀に入港。
「長良」は修理のため、8月16日に舞鶴に入港した。この時には二一号電探、電波探知機の装備、須式探照灯の撤去と九六式探照灯の装備、2メートル半測距儀の撤去、射出機の換装などが行われた。11月1日、第四艦隊に編入され、旗艦となった。
11月前半に長良は連合艦隊のラバウル撤退を支援し、11月12日には潜水艦によって被雷大破した軽巡洋艦阿賀野をトラック泊地まで曳航した。
11月21日、アメリカ軍はギルバート諸島・タラワ環礁へ攻撃を開始、タラワの戦いがはじまった。
連合艦隊は第四艦隊長官を指揮官として、タラワ増援部隊を編成した。支援部隊（第四戦隊、第七戦隊、第八戦隊、第二水雷戦隊）、南洋方面航空部隊、補給部隊（第十駆逐隊、東亜丸、富士山丸）と共に、輸送部隊（指揮官伊澤少将：第十四戦隊《那珂、五十鈴》、長良、第6駆逐隊《雷、響》）、先遣隊潜水艦9隻という戦力が作戦に組み込まれた。21日、第十四戦隊はトラックを出発、22日にポナペ島に到着して陸軍部隊を収容、25日にクェゼリンに到着した。26日までに軽巡長良、第6駆逐隊（雷、響）はクェゼリンに集結、第十四戦隊（那珂）の指揮下に入る。こうしてギルバート方面への逆上陸準備は完了した。だがタラワはすでにアメリカ軍により陥落しており、逆上陸作戦は実行されなかった。タラワの陥落と、並行して勃発したギルバート諸島沖航空戦の敗北により、日本軍は制海権も制空権も失いかけていた。
長良は1943年12月5日にクェゼリン環礁に寄港中に第50.3任務群の空母艦載機の攻撃を受け、至近弾により搭載魚雷が誘爆、48名が死亡、艦長を含む112名が負傷した。
→詳細は「マーシャル諸島沖航空戦」を参照
長良は同環礁に停泊していた工作艦山霜丸より応急修理を受け、トラックに退避した。病院船の氷川丸に負傷者や戦死者の遺骨を預け、西村友晴先任将校を艦長代理とした。この損傷から日本本国での修理が決まるが、先だってラバウル空襲で損傷し艦尾を切断した駆逐艦長波の曳航を命じられる。氷川丸に預けた戦死者遺骨を再び長良に持ち帰り、長波を曳航して日本本土に向かった。1944年1月24日に呉に到着して長波を引き渡し、長良は1月26日に舞鶴に入港して修理を受けた。この際に後述の「大戦中の要目」に記された改装を受けている。長良は修理中に中部太平洋方面艦隊付属に編入されたが、出渠して訓練も終了した5月に第十一水雷戦隊へ編入となった。
長良はしばらく呉に入港していたが、1944年6月15日にアメリカ軍がサイパン島に上陸したのを受け、逆上陸作戦の参加戦力として6月19日に横須賀へ移動した。だが6月21日のマリアナ沖海戦の敗北を受けて、25日に逆上陸は中止となった。急遽小笠原諸島の防衛力増強の必要に迫られた陸軍はサイパン島逆上陸用に用意していた部隊を小笠原諸島防衛に転用することを決定し、海軍も同様に準備していた艦船を小笠原への輸送にあてることとし、伊号輸送部隊を編成した。長良は伊号輸送部隊第一輸送隊（長良、駆逐艦冬月、松、第四号一等輸送艦等）に加わり6月28日に横須賀を出港、7月1日に父島二見に入港し任務を果たした。
7月14日から長良は沖縄への呂号輸送作戦に従事し、8月5日に那覇から疎開者をつれて出港して6日に鹿児島に入港、疎開者を上陸させた。
艦歴 > 最期

1944年（昭和19年）8月7日、長良は鹿児島を出港して佐世保へ向かう途中、熊本県の天草諸島の西においてアメリカ潜水艦クローカーに雷撃された。クローカーの後部発射管から4本の魚雷が射出され、うち1本が長良の右舷後部に命中し、長良はほどなくして沈没した。中原艦長以下348名が戦死し、237名が救助された。沈没する長良の様子はクローカーによりカラー映像として記録されていた。
同年10月10日に艦艇類別等級表から削除、
帝国軍艦籍から除かれた(除籍)。
艦名は海上自衛隊のもがみ型護衛艦「ながら」に受け継がれた。
艦歴 > その後

佐々木ツルが建立した長良の戦没者の慰霊碑は天草市牛深の在郷軍人墓地の一角にあり、同市にはうしぶか海彩館に軍艦長良記念館がある。記念館には砲弾、鉄帽、長良の模型などが展示されている。
歴代艦長

※『艦長たちの軍艦史』146-149頁、『日本海軍史』第9巻・第10巻の「将官履歴」及び『官報』に基づく。
歴代艦長 > 艤装員長

黒田瀧二郎 大佐：1921年6月15日 - 1921年9月10日
歴代艦長 > 艦長

黒田瀧二郎 大佐：1921年9月10日 - 1922年11月10日
藤井謙介 大佐：1922年11月10日 - 1923年11月1日
佐藤巳之吉 大佐：1923年11月1日 - 1924年11月1日
堀悌吉 大佐：1924年11月1日 - 1925年10月20日
吉武純蔵 大佐：1925年10月20日 - 1926年7月1日
柳沢恭亮 大佐：1926年7月1日 - 1927年12月1日
伴次郎 大佐：1927年12月1日 - 1927年12月21日
相良達夫 大佐：1927年12月21日 - 1928年12月10日
佐藤市郎 大佐：1928年12月10日 - 1929年5月1日
三井清三郎 大佐：1929年5月1日 - 1929年11月30日
小林宗之助 大佐：1929年11月30日 - 1930年12月1日
脇鼎 大佐：1930年12月1日 - 1931年12月1日
谷池三郎 大佐：1931年12月1日 - 1932年12月1日
渡部徳四郎 大佐：1932年12月1日 - 1933年11月15日
高木武雄 大佐：1933年11月15日 - 1934年11月15日
松永次郎 大佐：1934年11月15日 - 1935年11月15日
梶岡定道 大佐：1935年11月15日 - 1936年12月1日
（兼）松山光治 大佐：1936年12月1日 - 1937年2月20日
中尾八郎 大佐：1937年2月20日 - 1937年11月10日
澤田虎夫 大佐：1937年11月10日 - 1938年7月15日
一瀬信一 大佐：1938年7月15日 - 1938年12月15日
江戸兵太郎 大佐：1938年12月15日 - 1939年7月1日
矢野英雄 大佐：1939年7月1日 - 1939年9月1日
中里隆治 大佐：1939年9月1日 - 1940年11月1日
曽爾章 大佐：1940年11月1日 - 1941年9月10日
直井俊夫 大佐：1941年9月10日 -
田原吉興 大佐：1942年7月10日 -
篠田勝清 大佐：1942年12月17日 - 1943年8月16日
北村昌幸 大佐：1943年8月16日 - 1944年4月7日
近藤新一 大佐：1944年4月7日 -
中原義一郎 大佐：1944年5月8日 - 1944年8月7日戦死
クローカーの潜望鏡から撮影された沈没する長良
トニー・クラッグ

トニー・クラッグ（Tony Cragg, 1949年 - ）は、イギリス・リヴァプール生まれの芸術家である。
略歴

1969年、ロイヤル・カレッジ・オブ・アートなどで学ぶ。
1978年、デュッセルドルフ芸術アカデミーで教え始める。
1982年、ドクメンタ7に出品（1987年にも出品）
1988年、ヴェネツィア・ビエンナーレ英国館で個展。ターナー賞を受賞。
2002年、テート・ギャラリーリバプールで個展。大英帝国上級勲爵士号を受勲。
2007年、第19回高松宮殿下記念世界文化賞彫刻部門受賞。
2008年、ドイツのヴッパータールに彫刻庭園をオープンさせる。
作品

水辺で拾ったプラスチックを集めて床や壁に配置したり、三角フラスコやガラス瓶を題材にしたりしている。クラッグは人間と物質の間にある、脆弱だけど不即不離の関係をほのめかしている。
危機管理

危機管理（ききかんり、英: crisis management）とは、組織の意思決定者や紛争の当事者が直面している危機に対する手段の使用である。
概説

危機管理という概念が提唱されるようになったのは第二次世界大戦が終結した後の核時代からの事態であり、オスグッドやカーンなどによって国家間での武力紛争が核戦争へと拡大する危険が指摘されていた。彼らは紛争の拡大が起こる根本的な原因とは国益を追求するために意図的に危険を伴う競合的な国際関係であると考え、このような相互作用の働きを政策的、戦略的に抑制する危機管理の必要を主張したのである。
リスクマネジメント(Risk management)を含む概念であり、「危機管理」として使用される場合にこれらのいずれを指すか、または両方を含んでいるかは少し曖昧である。
第一次世界大戦の戦争突入あるいは戦線拡大、甚大な被害を招く事態へのエスカレーションを防止することを目的として、その回避のための方策が検討されたことが起源とされる。ゆえに現在では、防災や防犯、テロ対策、企業経営など、さまざまな危機（マルチハザード）を対象とするが、本来は国家間の安全保障が中心課題とされる。
前例検証と、階層化・兼用化

前例検証
「蓋然性の低い大災害にどこまで備えるか？」は難しい問題である。曰く、「天の崩落に備える必要があるか？（杞憂の語源）」「UFOの侵略に備える必要があるか？」「小惑星の衝突に備える必要はあるか？」「原発炉心溶融に備える必要はあるか？」「戦争に備える必要があるのか？」日本の国会でも類例の問答が行われたことがある。
「備える必要、の要不要判断」の「有力な目安」となるのは「過去の前例の検証」である
上記の例では、前例のない「天の崩落」「UFOの侵略」は「余程の科学的根拠がない限り」杞憂として扱われる
一方、前例のある「小惑星の衝突」「戦争」「原発炉心溶融」「大震災」などは前例があるので、皮膚感覚としては馬鹿げたことに思えても、「過去に起きている以上、想定するのが馬鹿げているように思える皮膚感覚は、動物としての人間の感覚錯覚である」と自覚して錯覚を補正して、「危険予知」「回避行動」「回避失敗時の防災準備」に着手せねばならない。大災害が起こってしまえば、前例がある以上、「想定外」という言い訳は通らないからである。
上記の感覚錯覚は、個人の日常感覚を、組織運営に持ち込むことによって起こる
階層化・兼用化
しかし、我々個人の日常では、そのような「蓋然性の低い大災害」に個人で備えることは、コスト上不適切である。
一般的に蓋然性が低いほど、低コストで危機管理することが求められるので、「上級広域組織」に危機管理を委任する。
たとえば蓋然性が低く、全地球的問題である小惑星の衝突は現在は西側諸国のリーダーの米国政府がNASAに命じて小惑星の捜索と軌道の確定を急がせている。15万個ほど発見されたものの、（衝突した場合、半径数百kmに大損害を与える直径1km級を含めて）数十万個が尚未発見なので、国家間共同での探索が求められている。また、戦争や原発炉心溶融に関しては国家レベルでの対応が必要である。
震災における津波対策の例を挙げれば、高いコストを投じてむやみに防潮堤を整備するよりも低コストかつ確実に人命を救う方策としては、平時において各個人に対して学校教育や公共放送を通じて、大きな揺れを感じたら、津波のおそれがあると考えて高台に退避するという「てんでんこ」の心がけを周知することが有効である。
火災においては、小規模なてんぷら油火災などに備える消火器は、可燃物を使用する企業が各店舗で備えるべきだが、消防車を各店舗で個別に買うのはコストがかかりすぎるので、自治体が消防車を準備する。民間が実施する備えは、せいぜい自衛防災組織や自衛消防組織までにとどまる。震災による原発事故では、震災による道路損傷・渋滞で電源車の到着が遅れたが、各自治体消防署で40億円もする大型輸送ヘリとガスタービン発電機を個別に買うのはコストがかかりすぎるので上級広域組織である国が担当し、自衛隊の大型輸送ヘリと兼用化して、ガスタービン発電機空輸体制を整備したほうが低コストである。
このように、蓋然性の低い大災害の対応コスト問題については、「上級組織で広域対応する」「他の装備と兼用化する」という手段によって、低コストかつ良質の安全保障を提供するのが一般的な危機管理システムである。
航空機事故（とりわけ飛行機事故）に関してはICAO Annex13にその詳細が述べられている。数百人の旅客と数百億円の旅客機がひとたび墜落ないしは墜落と同等の事故を起こすと計り知れないほどの国家的経済損失を生む要因となる。昨今LCCの台頭により安価で飛行機の旅が出来るようになった。飛行機事故の総数は相対的に減少していることは確かである。先述のICAO Annex13の中で「事故調査の目的」について記載がある。将来における事故の防止すなわち予防である。この予防のためのコストと実際の航空運賃とのバランスについては正解が出されていないのが現状と言える。
「蓋然性が低いから備えなくていい」は誤り
上記のように、蓋然性の低い大災害については、「歴史を調べて前例を検証し」「前例があったなら、広域上級組織に上げて兼用化で、低コストで対処する」という対応が正しく、「組織問題の危機管理に個人感覚を持ち込んで、大災害想定は馬鹿げたことに思える生物的錯覚を信頼して、あるいは財源難を理由にして、碌に前例を調べずに、想定不適切事象＝馬鹿げた杞憂に分類して、危機管理を怠る」という対処は、危機管理、危険予知の上で最も陥り易い誤りである。
このような危機管理の基礎は、本来学校教育で教育されるべきであるが、学校の教育カリキュラムにはないため、上級組織の担当者が上記のような錯誤を起こして、危機管理の対応が泥縄になる事態が頻発しているのが実情である。
過去の類例をもとに危機対応のゲーミング・シミュレーションが官民でなされている。大学教育でも核戦争、キューバ危機、尖閣諸島漁船衝突事件などを事例に行われ、時間と情報が限られた中での政策決定を模して危機回避のタイミング、方法を学習することができる（詳細はシミュレーションを参照）。
危機管理の要諦

実際は発生するまえの、危険予知・予防・発生時の準備が8割で、惨事が起きてから泥縄で対処したのでは8割失敗している
例えば戦争に対する危機管理では
戦争を予知・予防するとともに
回避に失敗した時に備えて、対処の作戦案を平時のうちから準備し、装備・消耗資材を準備し、兵士を訓練せねばならない
兵器等の製造は2年前後かかり、戦争が起きてから、慌てて作戦を立てて、兵器を発注し、訓練を始めても間に合わない
危機管理を、泥縄の事後処理で捉えるのは基本的には誤りである
準備がある前提で、事後処理としては
現在発生中の被害を最小限に食い止めること
危機のエスカレーション・2次被害を防止すること
危機を収束させ正常な状態に戻すこと
が必要
6つの段階

通常は以下の6段階より構成される。
予防：危機発生を予防する
把握：危機事態や状況を把握・認識する
評価
損失評価：危機によって生じる損失・被害を評価する
対策評価：危機対策にかかるコストなどを評価する
検討：具体的な危機対策の行動方針と行動計画を案出・検討する
発動：具体的な行動計画を発令・指示する
再評価
危機内再評価：危機発生中において、行動計画に基づいて実施されている点・または実施されていない点について効果の評価を随時行い、行動計画に必要な修正を加える。
事後再評価：危機終息後に危機対策の効果の評価を行い、危機事態の再発防止や危機事態対策の向上を図る
歴史

ドイツが第一次世界大戦での敗戦で莫大な賠償金の支払いを迫られたときのRisikopolitikという用語が、やがて、英語圏でのRisk managementとなって、1929年の世界恐慌時には保険業界での危機事態を中心に使用された。
クライシスマネジメントとリスクマネジメント

日本語ではクライシスマネジメント(Crisis management)とリスクマネジメント(Risk management)の2つは「危機管理」として一本化されて扱われていることが多い。確かに両者の概念には重なる部分もあるが、以下の違いがある。
これとは別に、不可抗力的な天災や大規模災害への対応にあたり被害の最小化を検討するイマ―ジェンシー・マネージメント（emergecy management）も危機管理として訳されることがある。これに対してクライシスマネジメントは、「人災」の際たるものである国際危機に対して利害調整をどのように行うかに焦点がおかれている。
蘇原青雲町

| 蘇原青雲町 |
| --- | --- |
 町丁
国:   日本
都道府県:   岐阜県
市町村:   各務原市
地区:  蘇原地区
人口（2024年（令和6年）10月1日現在）
 • 合計:  1,187人
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  504-0807
市外局番:  058 (岐阜MA)
ナンバープレート:  岐阜
蘇原青雲町（そはらせいうんちょう）は、岐阜県各務原市の地名。現行行政町名は蘇原青雲町一丁目から蘇原青雲町五丁目。
地名は「青雲の志をたてる」という意味が込められている。
地理

各務原市の蘇原地区に属する。町域の東部は蘇原新栄町、蘇原野口町、西部は蘇原申子町、蘇原吉新町、南部は蘇原吉新町、蘇原柿沢町、蘇原沢上町、北部は蘇原吉野町、蘇原寺島町に接する。
県道205号長森各務原線
蘇原中央通り
いちょう通り
歴史

1968年（昭和43年）8月31日に蘇原伊吹町の一部をもって蘇原青雲町を設置する。
世帯数と人口

2024年（令和6年）10月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
| 丁目 | 世帯数 | 人口 |
| --- | --- | --- |
| 蘇原青雲町一丁目 | 88世帯 | 194人 |
| 蘇原青雲町二丁目 | 119世帯 | 294人 |
| 蘇原青雲町三丁目 | 109世帯 | 278人 |
| 蘇原青雲町四丁目 | 92世帯 | 196人 |
| 蘇原青雲町五丁目 | 107世帯 | 225人 |
| 計 | 515世帯 | 1,187人 |
小・中学校の学区

市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
| 番・番地等 | 小学校 | 中学校 |
| --- | --- | --- |
| 全域 | 各務原市立蘇原第一小学校 | 各務原市立蘇原中学校 |
交通

各務原市ふれあいバス蘇原線
主な施設

各務原市立蘇原中学校
蘇原保育所
バロー各務原中央店
青雲町公民館
海がきこえる (アニメ)

| 海がきこえる |
| --- | --- |
 
ジャンル: 青春、恋愛
アニメ
原作: 氷室冴子
監督: 望月智充
脚本: 中村香
キャラクターデザイン: 近藤勝也
音楽: 永田茂
アニメーション制作: スタジオジブリ若手制作集団
製作: 徳間書店 日本テレビ放送網 スタジオジブリ
放送局: 日本テレビ系
放送期間: 1993年5月5日 -
話数: 全1回
映画
配給: スタジオジブリ
封切日: 1993年12月25日
上映時間: 72分
その他: 同時上映「そらいろのたね」「なんだろう」
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ・映画
ポータル: アニメ・映画
『海がきこえる』（うみがきこえる、英題：Ocean Waves）は、日本テレビ開局40周年記念番組として放送されたアニメ作品。氷室冴子による同名の小説を原作に、スタジオジブリが初のテレビ向け作品として制作した。1993年5月5日（こどもの日）に「進め！青春少年」として90分間のスペシャルアニメとして日本テレビで放送された後、一部の日本テレビ系列局でも放映された。テレビ放映後にはいくつかの映画館でも上映され、2016年には限定2館の上映ながらアメリカでも劇場公開された。
芸術文化振興基金助成事業の一環として制作され、第31回（1993年度）ギャラクシー賞で奨励賞を受賞している。
解説

スタジオジブリ制作の長編作品の中では唯一、劇場用ではなくスペシャル番組用のテレビアニメとして制作された作品。しかし、制作側は「映画」という認識だったため、地上波放送のテレビの画面アスペクト比が4:3の時代だったにも関わらず、劇場並みの16:9のビスタサイズで制作された。テレビCMやチラシやマスコミ向けのパンフレットなどが制作されただけで、ほかの劇場映画として作られたジブリ作品のような大掛かりなプロモーションは行われなかった。テレビ放映は収益性が低いことを理由に、その後、同様の企画は実現していない。のちに鈴木敏夫は「スタジオジブリ史上最も予算の回収に苦労した作品である」と回顧している。また東小金井に移されたスタジオジブリ新社屋で制作された初めての作品でもある。
ジブリ内の若手作家を育成する目的で、鈴木敏夫プロデューサーが宮崎駿に「社内の若手スタッフに何か1本制作を任せてみてはどうだろうか」と提案して実現した企画。当時、宮崎は『紅の豚』の制作を終えたものの次回作の着想を見い出せず、心ここにあらずの状態で、「今なら認めるのではないか」と判断した鈴木が切り出した話だった。その後のジブリを背負って立つ若手クリエーターたちを中心に制作された。そのためジブリとしては宮崎駿や高畑勲が全く関わらない初めての作品となり、ジブリ作品の中で異質なイメージを与える要因のひとつとなっている。
スタッフは、キャラクターデザインと作画監督に原作小説のイラストも担当した近藤勝也、のちに『ゲド戦記』『コクリコ坂から』などのジブリ映画の脚本を手掛けるようになる徳間書店の編集者だった丹羽圭子（中村香）、宮崎駿作品の背景を多く手掛けた男鹿和雄を師と仰ぐ美術監督の田中直哉らが参加。
監督には、外部から『魔法の天使クリィミーマミ』『めぞん一刻』『きまぐれオレンジ☆ロード』などで高い評価を受け、細やかな人物表現と克明な日常表現の演出で定評のあった望月智充が招聘された。実は本作品以前から望月は「海がきこえる」のアニメ化企画を何度も鈴木プロデューサーのもとに持ち込んでいたが、実現することはなかった。その経緯もあって、監督選考の際に望月が推挙されることになった。また、彼が過去に『めぞん一刻 完結篇』『きまぐれオレンジ☆ロード あの日にかえりたい』などの劇場作品の監督を手がけ、青春期の男女の恋愛模様を瑞々しく描写する手腕を高く買われてきた若手演出家であることも起用の背景の一つにあった。
配役はベテラン声優の中からテープオーディションで決められた。ヒロインの里伽子役は、鈴木敏夫プロデューサーの強い推薦により、小劇団で活動していた坂本洋子が選ばれた。彼女がヒロインを演じていた『モモ』（ミヒャエル・エンデ原作）の舞台を観劇して決めたという。歴代スタジオジブリ作品の中で、唯一男性の専業声優（飛田展男）が主人公を演じている作品であり、 主要人物を演じた声優陣の中で専業声優でないのは坂本のみで脇を固めるキャストもほぼ専業声優で占められていることも、ジブリ作品としてはきわめて異例である。
方言指導は、高知県出身で土佐弁に堪能な点を見込まれ、望月の要望で女生徒の一人として参加した島本須美と、同じく高知出身の渡部猛が務めた。また前述のとおり、高知以外の地域の人にも意味が通じることを優先したため、実際の高地弁とは若干異なっている。
制作当初、鈴木敏夫の要望で主題歌は中島みゆきの「傷ついた翼」の使用が検討されていたが、楽曲使用料の問題でヒロイン役の坂本洋子の楽曲「海になれたら」が使用された。
実質72分間という短い作品であるため、原作とはストーリー展開や構成、設定の一部が異なっている。
1995年公開のスタジオジブリ作品『耳をすませば』は、同作の脚本・絵コンテ・製作プロデューサーを担当した宮崎駿が『海がきこえる』に触発されて制作に乗り出したものであるとされ、同じ若者の恋愛物をぶつけてきたことについて近藤勝也は「ジブリの恋愛物と言えば『海がきこえる』ではなく『耳をすませば』を皆が連想するようにしたかったのでは」と推測している。また、2011年公開の宮崎駿企画のスタジオジブリ作品『コクリコ坂から』とは脚本とキャラクターデザインが共通であるなど非常に密接な関係がある。
制作

制作前、主なスタッフによる高知でのロケハンが行なわれた。その時点で作品内容から画面処理などの突っ込んだことまでスタッフ同士で話し合い、監督の望月智充は誰の出した意見でも良いと思えばどんどん作品に取り入れて行った。その雰囲気は制作現場まで引き継がれた。メインスタッフ間でかなり活発な議論が交わされ、普段ならあまり作品内容に踏み込まない美術や色指定も準備段階から参加し、彼らの意見もストーリーに反映されるなど、それまでのジブリ作品には見られない展開があった。特に小説連載時から原作に関わっていた近藤勝也は自身の中に彼なりのイメージが出来上がっており、最も積極的に発言し、表現上のみならず制作上でも大胆な提案を行うなど、議論をリードした。望月は「絵に描かれると説得力があるので、自分は全体のまとめ役のような形になった」と言っている。一方、近藤は「自分が抑えたのは点としてのシーンで、それを線として作品にしたのは望月だった」と証言している。
短い放送時間の中で原作のエピソードを全て描ききるのは困難だと考えた望月は、原作の前半部（高校生編）か後半部（大学生編）のどちらか一方のアニメ化を希望していた。そして作監の近藤、制作プロデューサーの高橋望、脚本を手がけた中村香を交えた話し合いの結果、高校生編を中心に大学生編の一部を加えた内容でストーリーを構成することが決まった。作品の舞台は主に高知での中高一貫校時代に限定され、大学進学後の話は冒頭とエンディングに登場するのみでほとんど描かれなかった。
作品の舞台は南国高知、そして季節はほとんど夏ということで、美術と色彩設計の課題は光と影の強烈なコントラストをどう表現するかということだった。色指定の古谷由実は、近藤の提案で各キャラごとに「順光」「逆光」「ノーマル」の3パターンを作り、その色の組み合わせでのコントラストの表現に挑戦した。そして現実の季節ではなく場面のイメージを優先した結果、大部分のシーンが夏だった高知ではなく、5月の東京・成城の場面に最も光と影のコントラストを強く出している。そして高知の場面は、夏でもさわやかな感じが基調だった。
美術監督の田中直哉はロケハン直後に最も早く準備室入りし、近藤の唯一の相談相手としてストーリーの構成や作品の方向性に至るまで深く関わった。物語の基本的な構成は脚本第一稿からあまり変わっていないが、オープニングとラストシーンだけは最後まで揉めた。そのオープニングの駅での再会シーンの一部に田中のアイデアが採用された。その他、里伽子と対立する高知の女生徒の代表として清水明子をもっと前面に出すように最初に提案したのも田中だった。本来の領分である美術では、冷たくない暖かみのある透明感のようなものを出したかったという。また実在する高知や東京の風景が作中に登場するが、写真そのままのように見えてもトレースしたわけではなく、一度自分の中でイメージにして描いているという。
絵コンテを描いたのは監督の望月だが、画面作りにおいては近藤の果たした役割も大きい。短い制作期間で作画の質と統一感を保つため、近藤は望月のコンテを全カット清書して、独自の「作画用コンテ」を創り出した。このコンテにより、ラフ原画の段階から演技の統一を図り、あとで作監修正する時の手間を省こうとした。近藤はまた、実写に肉薄できるリアルな演技を求め、望月のコンテの構図に合わせてスタッフ同士で演技してカメラで撮影し、そこからラフ原画を起こすということもやった。ロケハン時の写真も使えるものはそのままショットの背景原画として拡大コピーし、背景作業の簡便化も図った。どんな作品にでも使える方法ではないが、リアリティを要求される『海がきこえる』なら可能だというのが近藤の主張だった。そして近藤はポイントとなるシーン別にイメージボードを絵コンテの形にして提出することもあり、望月は自分の演出にあう形にしてそれを取り込んで行った。一方、望月はアフレコ、ダビングなども担当し、この2人の二人三脚が制作の中心となった。
望月の演出としては、大学生の現在と中学・高校時代の思い出をカットバックで見せる手法や、それぞれのキャラクターの目線で風景を切り取るカット割り、そしてラストシーンを活かすために全編に渡ってフィックス（固定撮影）となっているカメラワークなどが独特である。またキャラクターの演技や感情表現も他のジブリ作品に対してあえて抑えたものにしてある。
制作終盤、望月は激務によるストレスで十二指腸潰瘍を患い、1992年10月末に出血による貧血で倒れて入院。2日後には現場復帰したものの、病院で点滴を受けながら作品完成を迎えた。
あらすじ

高知の進学校から東京の大学に進学した杜崎拓は、JR吉祥寺駅のホームで武藤里伽子に似た女性を見かける。だが、里伽子は高知の大学へ行ったのではなかったのか？
初めての夏休み、高校の同窓会のために帰省する飛行機の中で、拓の思いは自然と里伽子と出会ったあの2年前の夏の日へと戻っていった。季節外れに東京から転校してきた里伽子との出会い、ハワイへの修学旅行、里伽子と2人だけの東京旅行、親友と喧嘩別れした文化祭。ほろ苦い記憶をたどりながら、拓は里伽子との思い出を振り返っていく。
声の出演

杜崎拓 - 飛田展男
武藤里伽子 - 坂本洋子
松野豊 - 関俊彦
小浜裕実 - 荒木香恵
山尾忠志 - 緑川光
清水明子 - 天野由梨
校長 - 渡部猛
川村 - 徳丸完
里伽子の父 - 有本欽隆
岡田 - 金丸淳一
杜崎拓の母 - さとうあい
おかみさん - 鈴木れい子
見習い - 関智一
美香 - 島本須美
男子生徒 - 桜井敏治
女子生徒 - 水原リン
植村喜八郎
山崎たくみ
三谷幸子
まるたまり
久川綾
スタッフ

| 0 | 1 | 2 |
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| 製作 | 製作 | 徳間康快、氏家齊一郎 |
| 製作補 | 製作補 | 山下辰巳 |
| 原作 キャッチコピー | 原作 キャッチコピー | 氷室冴子 |
| 脚本 | 脚本 | 中村香 |
| キャラクターデザイン 作画監督 | キャラクターデザイン 作画監督 | 近藤勝也 |
| 原画 | 原画 | 近藤喜文、篠原征子、森友典子、河口俊夫、大谷敦子、遠藤正明、清水洋、山川浩臣、古屋勝悟、中山勝一、安藤雅司、吉田健一、小西賢一、芳尾英明、稲村武志、磯光雄、広田麻由美、吉野高夫 |
| 動画チェック | 動画チェック | 舘野仁美、中込利恵、藤村理枝 |
| 動画 | 動画 | 手島晶子、佐藤伸子、柴田和子、大村まゆみ、北島由美子、山田憲一、長嶋陽子、横山和美、野田武広、粉川剛、岡田妙智子、笹木信作、中村勝利、小野田和由、井上博之、斉藤昌哉 柴田絵理子、松瀬勝、東誠子、山浦由加里、椎名律子、末田久子、真野鈴子、槇田喜代子、太田久美子、安達昌彦、堀井久美、坂野方子、松島明子、岩柳恵美子 |
| 作画協力 | 作画協力 | アニメトロトロ、OH!プロダクション、スタジオコクピット、グループどんぐり、JCスタッフ、マッドハウス |
| 美術監督 | 美術監督 | 田中直哉 |
| 背景 | 背景 | 久村佳津、山川晃、太田清美、武重洋二、長縄恭子、黒田聡、伊奈涼子、田村盛輝、吉崎正樹、太田大 |
| 特殊効果 | 特殊効果 | 谷藤薫児 |
| 色彩設計 色指定 | 色彩設計 色指定 | 古谷由実 |
| 仕上検査 | 仕上検査 | 大城美奈子、小野暁子 |
| 仕上 | 仕上 | 立山照代、小川典子、井関真代、守屋加奈子、大附沢幸恵、森奈緒美、坂本洋子 スタジオキリー 森沢千代美、工藤百合子、中里友美、向井文江、吉田解子、粉井常隆 スタジオぴえろ福岡分室 |
| 撮影監督 | 撮影監督 | 奥井敦 |
| 撮影 | 撮影 | 旭プロダクション 谷口久美子、梅田俊之、薮田順二、榊原広、長谷川洋一、石井ゆり子 |
| 音響制作 | 音響制作 | オーディオ・プランニング・ユー |
| 音響制作デスク | 音響制作デスク | 小澤恵 |
| 音響監督 | 音響監督 | 浦上靖夫 |
| 整音 | 整音 | 大城久典、柴田信弘 |
| 音響効果 | 音響効果 | 横山正和 |
| 方言指導 | 方言指導 | 渡部猛、島本須美 |
| 録音スタジオ | 録音スタジオ | APUスタジオ |
| タイトル | タイトル | 道川昭 |
| 編集 | 編集 | 瀬山武司 |
| 編集助手 | 編集助手 | 足立浩 |
| 演出助手 | 演出助手 | 村田和也 |
| 制作担当 | 制作担当 | 川端俊之 |
| 制作デスク | 制作デスク | 田中千義、西桐共昭、伊藤万実子 |
| 制作進行 | 制作進行 | 有富興二、大塚浩二、伊藤裕之 |
| 制作事務 | 制作事務 | 山本珠実 |
| 広報 | 広報 | 立柗典子 |
| プロデューサー補佐 | プロデューサー補佐 | 山田尚美 |
| 協力 | 協力 | 高知東宝の前田幸恒さんをはじめ地元有志のみなさん |
| 現像 | 現像 | IMAGICA |
| 企画協力 | 企画協力 | アニメージュ編集部 荒川進、山平松夫 |
| アニメ制作 | アニメ制作 | スタジオジブリ若手制作集団 |
| プロデューサー | プロデューサー | 横尾道男、堀越徹、前田伸一郎、高橋望 |
| チーフプロデューサー | チーフプロデューサー | 奥田誠治 |
| エグゼクティブプロデューサー | エグゼクティブプロデューサー | 尾形英夫、和田仁宏、鈴木敏夫 |
| 絵コンテ 監督 | 絵コンテ 監督 | 望月智充 |
音楽 > スタッフ

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| 作曲 | 作曲 | 永田茂 |
| プロデューサー | プロデューサー | 及川善博 |
| ディレクター | ディレクター | 岡田知子 |
| エンジニア | レコーディング | 二宮圭太郎、原一翔 |
| エンジニア | マスタリング | 橋本陽英 |
| エンジニア | アシスタント | 花桐晃 |
| 録音スタジオ | 録音スタジオ | サウンドインスタジオ |
| CD制作 | CD制作 | 徳間ジャパンコミュニケーションズ |
| マネージメント | マネージメント | 日本テレビ音楽 |
音楽 > サウンドトラック

| 『海がきこえる』> 永田茂 の サウンドトラック |
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リリース:  1993年5月1日
ジャンル:  J-POP
時間:  38分39秒
レーベル:  徳間ジャパンコミュニケーションズ
プロデュース:  及川善博
EANコード
 JAN 4988008358636
テンプレートを表示
1993年5月1日、ANIMAGE RECORDSよりCD（TKCA-70064）が発売された。また1997年4月21日には再発売された（TKCA-71142）。
ファーストインプレッション
海がきこえる
シーサイドストリート
少女の想い
夜更けにひとり
ある晴れた日
陽気なよっぱらい
風の並木路
心が旅立つ時
海になれたら
批評

鈴木敏夫は「宮崎・高畑には絶対に作れない作品。彼らにしか描けないものがちゃんと描けている」と絶賛している。
スタジオジブリの一部年長者には作品の若者たちの描写は「優柔不断で脆弱すぎる」と不評だったが、プロデューサーを務めた高橋望は「その脆弱さこそ現代の若者そのものであり、現代的な若者の人間関係を形にしたいという企画当初の目論見はスタッフワークも含め、充分成功した」と語っている。ただし、そこでとどまってはいけないとも言っている。
社会学者で映画評論家の宮台真司は、宮崎駿との対談において「『耳をすませば』よりも『海がきこえる』の方がより現実的な女子中高生の描写ができている」と発言し、2人の間で論争となった。また宮台は望月智充・近藤勝也・高橋望の3者へのインタビューも行っている。
テレビ放映・劇場公開

| 放送日 | 放送時間 | 視聴率 |
| --- | --- | --- |
| 1993年5月5日（初放送） | 16:00 - 17:30 | 17.4% |
| 2011年7月15日 | 19:00 - 20:30 | 07.2% |
1993年5月5日の本放送は関東ローカルで、祝日ではあったものの、夕方4時からという早い時間の放送だった。しかし、この時間帯では異例の17.4%という高い視聴率を記録した。その後、関東地方以外では、日本テレビ系列の各地方局の独自の判断により、5月8日から7月14日にかけて最終的に全13局で放送された。
2011年7月15日には日本テレビ『金曜ロードショー]枠で約18年2か月ぶりにテレビで再放送された。他のスタジオジブリ作品とは異なり、この枠で放映されるのはこれが初めてであった。また一部の系列局で遅れ放送はされたものの本放送は関東ローカルで夕方の時間帯だったため、ゴールデンで全国放送されたのも完成以来初のことだった。通常の「金曜ロードショー」の枠で放映するには90分間（正味72分間）と尺が短いため、映画『コクリコ坂から』の公開を記念した日本テレビ『金曜特別ロードショー』として時間を延長して『ゲド戦記』とともに放映される2部構成の形が採られた。また、冒頭に「この作品には、未成年の飲酒・喫煙シーンがありますが、原作の作品性、原作者の意図を尊重しオリジナルのまま放送いたします。」とのテロップが入れられた。
テレビ放映以外に、劇場でも公開された。上映は主に第七藝術劇場（大阪府、1993年10月9日 - 10月22日）、山形フォーラム（山形県、同年11月13日 - 11月26日）、中野武蔵野ホール（東京都、同年12月25日 - 1994年1月14日）といったミニシアター系の映画館で行われた。2016年12月28日から4Kリマスター版がアメリカのニューヨークとロサンゼルスの映画館2館で劇場公開された。
さらに、Bunkamuraル・シネマ渋谷宮下にて2024年3月15日から限定上映され、連日満席のロングランヒットを記録。同年11月1日 - 12月5日まで特別上映が実施された。
関連商品 > 映像ソフト

| タイトル | 規格 | 規格品番 | レーベル | 発売日 | 備考 |
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| 『海がきこえる』 | LD VHS | TKLO-50101 TKVO-60561 | 徳間書店 | 1993年6月25日 |  |
| ジブリがいっぱいコレクション 『海がきこえる』 | VHS DVD | VWSZ-8026 VWDZ-8026 | ブエナ ビスタ ホーム エンターテイメント | 1999年7月23日 2003年8月8日 | 本編の後に新たに「芸術文化振興基金」のロゴが挿入された。 VHSビデオは「ジブリがいっぱいCOLLECTION」シリーズとして再発売された際に15万本を出荷した。 DVDには特典映像「あれから10年 ぼくらの青春」が収録された。 |
| 『海がきこえる』 | Blu-ray | VWBS-8234 | ウォルト・ディズニー・スタジオ・ジャパン | 2015年7月17日 | BD化にあたり、4K解像度でフィルムをスキャンする4Kデジタル・リマスターによりマスターを作成。 2015年時点までにスタジオジブリが制作していた長編作品としては、最後にBlu-ray化された。 |
| 『海がきこえる』 | DVD | VWDZ-7354 | ウォルト・ディズニー・スタジオ・ジャパン | 2022年4月20日 | 公開時のクオリティを再現した、より高画質な本編映像を収録した《デジタル・リマスター版》。本編ディスク＋特典ディスクの2枚組だが、特典映像は従来通り。劇場ポスターのキーアートで統一したパッケージ・デザイン。 |
関連商品 > 書籍

『海がきこえるフィルムBOOK』徳間書店、1993年、ISBN 4-19-720163-X
『スタジオジブリ絵コンテ全集 8 海がきこえる』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2001年10月発行、ISBN 4-19-861438-5
『スタジオジブリ作品関連資料集IV』徳間書店、1996年12月31日、ISBN 4-19-860628-5
日本一のゴリガン男

| 日本一のゴリガン男 |
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監督:  古澤憲吾
脚本:  笠原良三
製作:  渡辺晋 森田信
出演者:  植木等 浜美枝 進藤英太郎 人見明
音楽:  宮川泰
撮影:  小泉福造
編集:  黒岩義民
配給:  東宝
公開:   1966年3月16日
上映時間:  93分
製作国:  
言語:  日本語
前作:  日本一のゴマすり男
次作:  日本一の男の中の男
テンプレートを表示
『日本一のゴリガン男』（にっぽんいちのゴリガンおとこ）は、1966年3月16日に公開された日本映画。東宝配給。植木等主演の「日本一の男シリーズ」第4作目で、個人で会社と契約し（後に“フリーランス”と呼称されるようになる就業形態の原型である）、モーレツに働く男の活躍を描く。東宝クレージー映画・全30作品中、ハナ肇と谷啓がどちらも出演していない唯一の作品でもある。「ゴリガン」とは当時の資料によると、「御利願」という名古屋のスラングだという。
あらすじ

「西北商事」の社員、日本等（ひのもとひとし）は空から降ってきた鉄骨に当たって脳外科手術を受ける。その際、脳みそに溜まっていた余分なカスや水分をついでに取り除いてもらい、日本は頭の回転が100倍のスーパーサラリーマンとなった。しかし、退院したその足で向かった会社は半年前に倒産していたうえ、そのビルには「統南商事」という別の会社が入っていた。ならばと、日本は統南商事内に自らの課「日本等課」を創設し、電話帳を駆使して次から次へと商談をまとめていくが、会社は倒産寸前の状態に陥っていた。
ロケ地

北新宿百人町交差点周辺
国立がん研究センター
采女橋
大和証券本社
船橋ヘルスセンター
蔵前1丁目
国立競技場
富士霊園
岸記念体育会館
護国寺
築地1丁目 鰻・宮川本店前
東京プリンスホテル
川崎市水道局長沢浄水場
銀座4丁目交差点
赤坂見附
銀座4丁目 北水ビルNo.3近辺
日本科学技術振興財団「科学技術館」
スタッフ

監督 - 古澤憲吾
製作 - 渡辺晋、森田信
監督助手 - 長野卓、砂原博泰、河崎義祐
脚本 - 笠原良三
撮影 - 小泉福造
撮影助手 - 志賀邦一、松尾民夫、亀井久、古山正
音楽 - 宮川泰
美術 - 竹中和雄
録音 - 増尾鼎
整音 - 下永尚
照明 - 隠田紀一
編集 - 黒岩義民
合成 - 松田博
振付 - 竹部薫
記録 - 黒岩美穂子
スチール - 田中一清
現像 - 東京現像所
キャスト

日本等 - 植木等
左右山貫太郎 - 進藤英太郎
左右山百合子 - 浜美枝
石亀営業課長 - 人見明
浅利営業部長 - 藤村有弘
皿田 - 田中邦衛
友永 - 桜井センリ
小熊 - ルーキー新一
岡持 - 潮万太郎
熱水 - 沢村いき雄
黒川 - 柳谷寛
寺の住職 - 左卜全
ゴット大統領 - 中村哲
医学博士 - 清水元
中仏 - 北竜二
国防隊司令官 - 佐々木孝丸
国防隊参謀 - 大友伸
山北 - 田武謙三
高井戸 - 石田茂樹
黒山 - 宮田洋容
大黒 - 田中淳一
泡口 - 堤康久
えみ子 - 芝木優子
刺客 - 二瓶正也
葬式の受付 - 大前亘
毎朝新聞集金係 - 小川安三
アラジニア大使館の通訳 - 野村明司
吉田（統南商事社員） - 荒木保夫
統南商事社員 - 渋谷英男、伊藤実、門脇三郎、関田裕
黒原 - 藤田まこと
りり子 - 野川由美子
同時上映

『何処へ』（1966年版）
等が脳外科手術を受けた「第一脳外科病院」として映された「国立がん研究センター」
等が「おもちゃのマーチ〜戦争ごっこ」を歌った「国立競技場」
クリストファー・コール

| サー・クリストファー・コール Sir Christopher Cole |
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 サー・クリストファー・コール　マーガレット・サラ・カーペンター作
生誕:  1770年6月10日 コーンウォール、マラジオン（英語版）
死没:  1836年8月24日 ウェールズ、カーディフ、キルロイ
所属組織:  イギリス海軍
軍歴:  1780年－1836年
最終階級:  艦長
除隊後:  庶民院議員（グラモガンシャー選挙区（英語版））
テンプレートを表示
サー・クリストファー・コール（Sir Christopher Cole, 1770年6月10日 - 1836年8月24日）は、アメリカ独立戦争、フランス革命戦争、そしてナポレオン戦争に従軍した有名なイギリス海軍士官であり、バス勲爵士である。この3つの戦争でも功績をあげたものの、彼の名を高らしめたのは、1810年と1811年のオランダ領東インドでの功績である。この偉業により、アンボン島とジャワ島の攻略が可能になった。コールは海軍に入って間もないころ、カリブ海の広い範囲の航海をはじめ、アメリカ独立戦争末期の対フランス作戦といくつかの大規模な戦闘に参戦した。その後の平和時もコールは海軍にとどまり、エドワード・ペリュー艦長と共に作戦を立てた。2人の共同任務はその後20年間続くことになった。
軍人生活末期にはスリナム方面の作戦をほめられ、ペルシア（ガージャール朝）の君主であったファトフ・アリー・シャーとの外交任務を成功させて称賛されたが、この成功の後、ペリューとの関係が壊れた。ペリューはこの時インド洋における指揮官だった。1810年、コールはオランダ領東インドに派遣された。当時イギリスは、この地を攻略し、要塞のあるバンダ・ネイラ（英語版）攻撃するための作戦のさなかにあった。作戦の当初はかなりの損害を出したが、コールは自ら小規模の隊を率いて、この島の主だった要塞へ向かい、そこを攻略して完全降伏させた。これは1811年のジャワ侵略につながったが、これもコールが計画して実行したものだった。大きな称賛と多額の報酬を得たコールはナポレオン戦争末期に政界入りし、1836年に死去するまで、庶民院議員として2度当選を果たした。
海軍入隊

コールは1770年の6月に、父ハンフリーと母フィリスの息子としてコーンウォールのマラジオンに生まれた。1780年、9歳の時に海軍に入隊し、ディグビー・デント（英語版）艦長指揮下の戦列艦ロイヤル・オークに乗艦した。このロイヤル・オークには兄のジョンが従軍牧師として乗っていた、当時ロイヤル・オークは北アメリカ沖に駐留していて、アメリカ独立戦争に参戦しており、後にコールはデント艦長について、レイゾナブル（英語版）、そしてラッセルに配属された。ラッセルは西インド諸島に駐留しているサミュエル・ドレイク（英語版）の旗艦であった。コールは、ラッセルで任務に就いていた1781年4月に、フォートロイヤルの戦い（英語版）にコールも参戦した。その後また転属となり、1781年9月には戦列艦プリンセサ（英語版）にドレイクと共に移った。その翌年にかけてプリンセサは多くの海戦を戦ったが、その中には1781年9月のチェサピーク湾の海戦、1782年1月のセント・キッツ島の海戦（英語版）、1782年4月のセインツの海戦も含まれていた 。
ヴェルサイユ条約によってアメリカ独立戦争が終結した後も、コールは、ハリファックスで兄弟のフランシスが指揮官を務める12門艦トレパシー（英語版）に乗っていた。1783年5月、コールはトマス・フォーリー艦長のアトラント（英語版）に移り、1785年2月まで乗務した後、フリゲートのウィンチェルシー（英語版）に移った。このウィンチェルシーの艦長はエドワード・ペリューだった。ペリューとコールはその後20年にわたって、長く親密に仕事をすることになった。コールは3年間ウィンチェルシーにいた後、ドレイクの推薦でクラウン（英語版）に転属となった。クラウンはウィリアム・コーンウォリス准将のもと、1789年の末にインドに派遣され、昇進がかなり遅れていたことにいら立っていたコールも、翌年の1月に海尉試験に合格した。この合格の遠因となったのは、11月のドレイクの死だった。
対仏戦争

コールはその後4年間インドにとどまり、クラウンからコーンウォリス指揮下のミネルヴァ（英語版）へと移り、1793年6月に代理海尉としてリチャード・キング（英語版）艦長のビエン・エイム（英語版）に乗艦した。1793年9月、海尉試験合格から4年以上も経って、コールはついに海尉となり、その翌年にアイルランド沖の、ジョン・ドリュー艦長のセルベリウス（英語版）で任務についた。これは、チャタム卿ジョン・ピット（英語版）の直々の命令であった。これにより、コールは最近昇進したにもかかわらず、セルベリウスで最年長の海尉であることが確実になった。1795年6月、コールは西インド諸島の、ヒュー・シーモア（英語版）艦長のサンス・パレイルに異動し、1799年にはスリナム侵攻に加わった。この侵攻でシーモアはコールを、拿捕艦のスリナム（英語版）のコマンダーに昇進させた 。
コールはスリナムで指揮を執っていた間、多くの巡洋航海を成功させた。その中には1800年3月に2隻の私掠船を拿捕したこと、そして商業用スクーナーの再拿捕や 、カリブ海で乗組員の健康を保つために、新しい規則を導入したことも含まれていた。1801年、シーモアは熱病で亡くなったが、コールの活動は既にシーモアに代わって就任したジョン・ダクワース（英語版）から認められており、1801年の6月30日に、ダクワースの旗艦レヴァイアサンの勅任艦長（英語版）となり、翌年にはフリゲートのサウザンプトン（英語版）の指揮を執った。コールがサウザンプトンの指揮官になって間もなく、アミアンの和約により、フランス革命戦争は終わって、サウザンプトンは退役した 。
1年も経たないうちにナポレオン戦争がはじまり、コールは第一線に戻った。ペリューの推薦を受けて少将となり、自らの旗艦カローデンを指揮した。1804年、ペリューはインドに派遣され、コールも共に3年の間、ジャワ方面作戦（英語版）に参加した。ストレスの多い極東での任務で、コールとペリューの関係は亀裂を生じた。1807年の3月に、コールは新造されたフリゲートのドリス（英語版）の指揮を執った。1808年、ドリスはペリューの命令により、ペルシアの君主であるファトフ・アリー・シャーの元へ向かう、ジョン・マルコム（英語版）率いる外交使節団を護衛するために派遣された。この役目の間、コールはペルシア湾沿岸のブーシェフルに滞在し、ベンガル総督からの謝意、そして500ポンドの謝礼を受けたが、彼の指揮はペリューから公然と批判された 。
ドリスは、ペリューの後任となったウィリアム・オブライエン・ドリューリー（英語版）の指揮下に入り、マラッカ海峡での任務に派遣された。これは、フィリピンのスペイン政府と共に任務に就く関係を得るためのものだった。コールはうまくこれをやってのけ、フリゲートのキャロライン（英語版）の指揮を1809年に執り、その翌年には戦隊の指揮をまかされた。モルッカ諸島への攻撃で、コールの自由意志にゆだねられていた。コールは防御が盤石なバンダ・ネイラへ航行すると、8月10日に大胆な攻撃を計画し、要塞へ突進した部隊はここの占拠に成功した。翌年、コールはジャワ侵攻（英語版）の指導的役割に立ち、ロバート・ストップフォード少将のもとで侵攻を成功裏に終わらせた。この功績により、1812年5月にはナイト爵に叙せられ、特注のメダルとオックスフォード大学の名誉博士号を与えられた。
1813年、コールはヨーロッパに戻って、海峡艦隊で戦列艦リッポン（英語版）の指揮を執った。1813年には損害を受けたフランスのフリゲート、ウェゼ（英語版）を拿捕した。1814年には、フランスの軍艦に拿捕されていた、価値の高い貨物を積んだスペインの財宝船を再拿捕した。1814年9月1日、リッポンは退役し、コールも、34年間続いた海軍での経歴に幕を下ろした。
政界入りと引退

34年間の軍人生活への見返りとして、1815年にコールはバス勲爵（ナイト・コマンダー）を授与された。その同じ年にナポレオン戦争が終わり、マリア・テレジア軍事勲章をオーストリア帝国から、聖ゲオルギー勲章（英語版）をロシア帝国から授与された。また、イルチェスター卿（英語版）の娘で、ウェールズの地主であるトマス・マンゼル・タルボットの未亡人であるメアリー・ルーシーと結婚した。彼女とは長い付き合いがあった。メアリーは最初の結婚では子を得ていたが、この2人の間には子供がなかった。バンダ・ネイラの作戦での名声により、1817年にはグラモーンガンシャーから出馬して庶民院議員に当選したが、翌年に議席を失った。1820年に再当選し、1830年まで議席を守って、その後メアリー・ルーシーの連れ子である、クリストファー・ライス・マンゼル・タルボット（英語版）にその議席を譲った。1828年、海軍は彼の栄誉をたたえて王室ヨット（英語版）のロイヤル・ソブリン（英語版）艦長に任命し、1830年には海兵隊大佐に任命された。1836年、コールはウェールズのカーディフに誓いキルロイの自宅で生涯を終えた。夫人のルーシーは1855年まで生き、そして継子であるクリストファーは、60年間の議員生活を送った。
チェサピーク湾の海戦
エドワード・ペリュー
ファトフ・アリー・シャー
マラッカ海峡（ピンクの矢印の部分）
秋北タクシー

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒017-0043 秋田県大館市有浦3丁目4-18
設立:  1964年8月
業種:  陸運業
法人番号:  9410001005964 
事業内容:  一般乗用旅客自動車運送事業・一般乗合旅客自動車運送事業
主要株主:  秋北バス株式会社
外部リンク:  秋北タクシー
テンプレートを表示
秋北タクシー株式会社（しゅうほくタクシー）は、秋田県大館市に本社を置く秋北バス株式会社子会社のタクシー、バス事業者である。
一般タクシーの営業のほか、路線バスの運行も行っている。社団法人日本バス協会の会員にはなっていない。
沿革

1961年9月28日、ゆりかご観光として資本金300万円で能代市に設立され、旅館やハイヤー業を営む。
1964年12月25日、全株式を秋北バスが取得して、商号を秋北タクシーに改め、国際興業グループ傘下となった。
1965年8月、大館市に本社を移転。1969年6月、資本金を1200万円に増資。大館営業所を新設した。
2001年12月1日、秋北バスより大久保岱線、石川線の移管を受ける。両線を統合して大久保岱線として運行開始。
2013年11月、国際興業グループ傘下であった秋北バス、岩手県交通、十和田観光電鉄の3社はMBOによって、国際興業から独立。新たに統括会社として設立された国際東北の傘下に、3社など共に入った。
2023年10月1日、大館市田代地域コミュニティバス「たしろたけのこ号」運行開始。