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足利尊氏
評価 > 第二次世界大戦後の評価

森茂暁は、一次史料による実証的分析を通して、尊氏が数多くの発給文書を残していることを指摘し、尊氏が鎌倉将軍とは違って最高指導者としての親裁権を活用し、動乱の苦難と産みの苦しみを乗り越えて室町幕府のおおよその骨格を形作った人物であると述べた。そして、南北朝の動乱の群像でも最も中心的な役割を果たした存在とし、南北朝時代は現代に繋がる日本文化の原型とされるのであるから、その時代の骨格を作った尊氏は「日本文化の実質的な開創者の一人といっても過言ではない」と評した。
亀田俊和は、『源威集』で、観応の擾乱後の尊氏が「征夷大将軍の名に恥じない立派な大将」として書かれているとし、武家故実に詳しい武田信武の8年前の兵装を記憶していてそれを評価した描写を取り上げ、尊氏のカリスマが高かったのは、単に経済的利益給与に気前が良かっただけではなく、こうした部下への細やかな観察と適切な評価にも優れていたことも特長なのでないか、とした。そして、室町幕府がまがりなりにも200年以上続く長期政権となったのは、尊氏が「諸政策の恩賞化」によって、「努力が報われる政治」を行ったことが主な理由なのではないか、とした。亀田はこのような尊氏の能力を観応の擾乱で必要に迫られ覚醒したと述べているが、建武政権や室町幕府発足における尊氏の発給文書の数は直義や師直の数とは比べものにならないほど多く、元々備わっていた能力とすべきである。足利氏の棟梁であり参議もこなしていた尊氏が、将軍職に就くことで、その一部の政務を直義と師直に分配したに過ぎない。
今東光は『毒舌日本史』で、子孫が困るほど気前が良い人物であるとし、戦国時代に生まれていれば上杉謙信や武田信玄よりも器量は上で織田信長と対抗できるとも評している。また、尊氏の天下を認めようとしなかった後醍醐天皇を暗に批判している。
歴史小説家の海音寺潮五郎は「武将列伝」で、井沢元彦は「逆説の日本史」で、後醍醐天皇にとどめを刺さなかった点や内部抗争の処理に失敗した点を突き、「人柄が良くカリスマは高いが、組織の運営能力の点では源頼朝や徳川家康に劣っている」「戦争には強いが政治的センスはまるでない」と評価している。
評価 > 第二次世界大戦後の評価 > 佐藤進一の双極性障害説と呉座勇一の批判

1960年代、歴史研究者の佐藤進一は尊氏を双極性障害（1960年代当時の呼称は躁鬱病）ではないかと推測していた。
佐藤は、尊氏が中先代の乱の鎮圧に後醍醐天皇の許可なしに向かう途上で、既に後醍醐への反乱を計画していたと想定した。そして、その後それにもかかわらず尊氏は素直に後醍醐の召還命令に応じようとしたり、いざ後醍醐との戦いである建武の乱が発生すると鎌倉の浄光明寺に引きこもってしまったことなどを挙げ、その行動の矛盾点を指摘した。佐藤は尊氏の行動を歯切れが悪いと批判し、その行動矛盾の理由について、天皇に反乱してはならないという日本古来の「番犬思想」とこの時代に舶来した儒学的易姓革命思想の板挟みになったことや、後醍醐との個人的親近感に基づく解釈などを取り上げている。
さらに、佐藤は、尊氏の父の貞氏の発狂歴や、祖父の家時の自殺伝説（いわゆる置文伝説）、そして曾孫の義教の性格などを挙げ、足利将軍家の血筋を「異常な血統」と評している。そして、尊氏の行動の複雑さは、双極性障害が遺伝的に受け継がれたものであると主張した。
その後2010年代に、歴史研究者の呉座勇一は佐藤の説を強く否定し、当時の史料に基づく限り、尊氏の行動は後醍醐への忠誠心と直義への兄弟愛で終始一貫しており、異常であるのはむしろ佐藤の不自然な想定の方であるとした。
呉座はまず第一に、精神医学の専門家ではない者が十分な証拠もなしに「双極性障害は遺伝的なものである」「患者の行動は常人には理解できないほど異常である」と決めつけることは、現実の患者への差別・偏見を招く恐れがあり、慎重になるべきであるとする。
第二に、佐藤が尊氏の行動に「番犬思想」として歯切れの悪さを感じるのは、佐藤ら戦後すぐの歴史研究者たちに政治的偏向による先入観がかかっていたからであると主張する。実際には、史料的に尊氏が後醍醐への反乱を意図していたと確証するものはない。むしろ、『梅松論』（14世紀半ば）は、中先代の乱参戦を「天下のため」「弟の直義を救うため」とし、建武の乱で恭順を示していながら後醍醐に対峙したのも弟を救うためにやむを得ずとしており、呉座も『梅松論』説を支持する。呉座の推測によれば、尊氏は天下や後醍醐のために良かれと思って独断で行動していたが、厳密な許可を得ずとも後醍醐は自分の行動を追認してくれるだろうと信じており、そこに尊氏と後醍醐の行き違いがあったのだという。つまり、佐藤の側に尊氏は当初から後醍醐への反乱を計画していたという先入観があるために、その行動が佐藤視点ではどっちつかずとして複雑に見えたのではないか、と主張した。
評価 > 第二次世界大戦後の評価 > 二頭政治か否か

観応の擾乱前の室町幕府の政治体制については、幕府の九州探題（九州方面軍総指揮官）を務めた今川了俊の『難太平記』に、世人は尊氏を「弓矢の将軍」と称し、直義は「政道」を任されたとあることから、一般に、擾乱前は、軍事を担当とする足利尊氏と政治を担当する足利直義の二頭政治が取られていたという理解が定説となっている。第二次世界大戦後、佐藤進一はこの説をさらに深化させ、尊氏は主従制的支配権（人を支配する権限）を、直義は統治的支配権（領域を支配する権限）を持っており、質的差異があったのではないか、と指摘した。
これに対し、呉座勇一は、「二頭政治」という呼び方では、両者の権限が拮抗していたかのような誤解を与えるのではないか、『難太平記』も両者の関係にほころびが生じてからの描写であり、平時のものとは言い難い、と指摘した 。
亀田俊和も呉座に同意し、（足利義満の「室町殿」体制になぞらえて）下京三条坊門高倉に住む直義を中心とする「三条殿」体制と言って良いのではないか、とした。また、亀田は室町幕府初期の政治体制は建武政権末期の政治体制（後醍醐天皇が恩賞を与え、訴訟は雑訴決断所が行う）と似通っていることを指摘し、尊氏は後醍醐天皇の施策を意識的に継承し、尊氏が後醍醐天皇の権限（恩賞給付能力、政体の新たな力を創造する能力）を、直義が雑訴決断所の権限を担当することになったのではないか、とした（ただし、尊氏が理想としたのは建武政権ではなく、建武式目に見えるように「北条義時・北条泰時の執権政治」であり、実際は頼朝の幕府体制に遡っている）。
しかし、尊氏は元弘以来、建武の新政、室町幕府創立期と多くの発給文書を出しており、高師直が担当した膨大な執事施行状には全て尊氏の意志が反映されている。室町幕府発足時には建武式目の制定や守護や地頭の補任など幕府の根幹となる政策を自ら行なっている。建武5年に通達された『建武以来追加』の冒頭で尊氏は守護の在り方について厳しい見解を述べ(御沙汰)、更に暦応3年の御沙汰では施行不能に陥った場合将軍自ら裁決することとし、康永3年の足利尊氏自筆消息(島津家文書)には直義に命令を下した旨が書かれており、国家的事案における尊氏の最高権力者としての権限が示唆されている。
尊氏が将軍として評定や内談方を凌ぐ最高の権限を有していたことは幕府として当然のことであり、また直義が雑訴など日常的な執務を担うことで将軍である尊氏を支える立場にあったーこれは源頼朝が武士の棟梁として幕政を行っていた鎌倉幕府初期の体制を尊氏が意識していたことからも明らかであり、事実室町幕府は将軍と守護の関係がより強固となってゆく。
佐藤進一による二頭政治も呉座勇一説や亀田俊和説も、直義の雑訴業務を幕府の最高指導者とするには確証がなく、観応の擾乱における尊氏の権力保持を裏付けるには矛盾が生じる。
伝説・創作 > 置文伝説

今川貞世（了俊）の『難太平記』（応永9年（1402年））によれば、足利氏の先祖である源義家は、置文（一種の遺書）に、自分は七代の孫に生まれ変わり、天下を取るだろうと予言したという。ところが、その七代目にあたる足利家時（尊氏と同じく足利頼氏側室の上杉氏の子）は、自分の世には天下を取ることが出来ないことを悟り、自分の寿命を縮めることと引き替えに、子孫3代のうちに足利家が天下を取ることを祈願して自刃し、その孫がまさに尊氏であるとされる。貞世自身の証言によれば、貞世は尊氏と直義の前でこの置文を拝見した経験があり、尊氏兄弟は「今天下を取る事ただこの発願（ほつがん）なりけり」と言ったという。
足利氏の有力武将の証言というだけあって、かつては信頼の置ける話とされ、足利氏には代々天下を取る野望が有り、その使命感に駆られて、尊氏は北条高時や後醍醐天皇への離反を繰り返し、ついに天下を牛耳ったのだと説明されることがあった。
この説に疑問を提起したのは、大正・昭和期の研究者である中村直勝である。観応元年（1350年）もしくはその翌年に書かれたと思われる直義の書状に、「故報国寺殿」（家時）が「心仏」（高師氏）に与えたという遺書を閲覧し感激したとある。直義の書簡の宛先は高師秋（師直の従兄弟）であるから、家時の書状は代々高一族が保管していたと見られ、しかも直義がその存在を知ったのは後醍醐との対決から15年も後のことである。したがって、家時の書状の存在自体は確実であるが、これを足利氏の天下取りの動機に求めることはできない、という。
佐藤進一は、さらに、建武の乱が発生した時の貞世は11歳に過ぎないことを指摘し、仮にもし貞世が尊氏・直義の眼前で家時置文なるものを見たという証言が本当であるとしても、それは幕府が成立した後のことであろうから、やはり天下取りの動機の史料的根拠としては弱いとしている。
20世紀末からは、動機の根拠どころか、家時の書状の内容自体が、はたして『難太平記』の言うように天下取りを指示したものかどうか、疑問視されるようになった。川合康によれば、足利氏が源氏嫡流と見なされるようになったのは、幕府が成立した後の工作の結果であり、貞世が語る義家・家時の伝説もその「源氏嫡流工作」の一環であるという。細川重男によれば、これは2016年時点における有力説である。
尊氏の肖像 > 騎馬武者像

→詳細は「騎馬武者像」を参照
京都国立博物館所蔵の「騎馬武者像（重要文化財）」は、京都守屋家の旧蔵だったことから、現在でも他の尊氏像と区別する必要もあって「守屋家本」とも呼ばれる。
本像は、江戸時代以降、足利尊氏とされてきたが、肖像画に描かれた家紋から戦後は一転して高師直もしくは高師詮が有力視された。しかし、近年の修理報告から家紋が後世の補筆であることが判明し、像主を高一族とする論拠が失われたことから再検討の必要性が唱えられている。『絵本武者備考』（1749年）に類似の足利尊氏像が掲載されている点が近年注目され、本像主を足利尊氏とみる説が再び有力視されている。
尊氏の肖像 > 伝平重盛像

鎌倉時代に藤原隆信が描いたとされる神護寺三像のうちの「伝平重盛像」は、平重盛を描いたものと考えられてきたが、1995年に美術史家の米倉迪夫や歴史学者の黒田日出男らによって、尊氏像であるとの説が提示された。しかし、すぐさま美術史家から画風や様式が南北朝期に下るものではないとする反論が出て論争になったものの、それ以降は総じて新説が認められる傾向にある。
その他、広島県尾道市の浄土寺に尊氏を描いたと伝える束帯姿の肖像画（右最上部に掲示）が所蔵されており、京都市の天龍寺にも室町時代後期に描かれたとされる束帯姿の絹本着色「足利尊氏肖像画」が伝わっている。また、守屋家本とは異なる騎馬姿の尊氏像が神奈川県立歴史博物館にあり、「征夷大将軍源朝臣尊氏卿」と明記された江戸時代後期の肖像画が現存している。
2017年、栃木県立博物館研究員らによって、尊氏を描いたものとされる肖像画が発見され 、個人蔵の絹本着色、束帯姿の肖像画が同博物館で公開された。この肖像画は「天神（菅原道真）絵賛」として伝来していたもので、原本ではなく室町時代中期に複製されたものであると推測されている。同肖像画には臨済宗大覚寺派の僧伯英徳儁による讃が付され、そこには尊氏を指す「長寿寺殿」の業績が記されている。
江戸時代に描かれた錦絵には、歌川国芳の「太平記兵庫合戦」（兵庫福海寺で尊氏を探す白藤彦七郎）、歌川芳虎の「太平記合戦図」（尊氏、兵庫福海寺に避難する図）、橋本周延の「足利尊氏兵庫合戦図」（尊氏、兵庫福海寺に避難する図）等がある。
尊氏の木像は、大分県国東市の安国寺（重要文化財）のものが最も古い。面貌表現が写実的で理想化が少なく、尊氏の生前か死後間もなく造像されたと見られる。また、足利氏の菩提寺である京都市北区の等持院のものもよく知られている。こちらは体部の表現にやや時代が下る造形が見られるものの、頭部は安国寺木像や浄土寺肖像と共通する図様で造られており、中世を下らない時期の作品と考えられる。他には、静岡県静岡市の清見寺（文明17年（1485年）以前の作）、京都市右京区の天龍寺（16世紀の作）、栃木県さくら市の龍光寺（寛文6年（1666年）の再興像）、神奈川県鎌倉市の長寿寺（元禄2年（1689年）の再興像）、栃木県足利市の鑁阿寺（江戸時代・19世紀の作）、同市の善徳寺、同県真岡市の能仁寺などに所蔵されている。また、現代になって作られた銅像が足利市鑁阿寺参道と京都府綾部市安国寺町に設置されている。
系譜

父：足利貞氏
母：上杉清子
異母兄：足利高義
弟：足利直義
正室：赤橋登子
男子：足利義詮
男子：足利基氏
女子：鶴王（没後に従二位と「頼子」の名が与えられ、崇光天皇の后妃に擬えられている）
側室：加古六郎基氏の女
男子：竹若丸（長男とされる）
側室？（『太平記』では「越前局」とするが未詳）
男子：足利直冬
その他生母不明の子女
女子：某（康永元年（1342年）10月2日、6歳で死去）
男子：聖王丸（康永4年（1345年）8月1日、7歳で死去）
女子：某（直義養女。法名了清。貞和3年（1347年）10月14日、5歳で死去）
女子：某（貞和2年（1346年）7月9日、3歳で死去、彼女も赤橋登子所生の可能性がある）
男子：英仲法俊（応永23年（1416年2月26日没、77歳）
偏諱を与えた人物

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 粟飯原氏光（粟飯原氏）  饗庭氏直（尊宣）（近臣・寵童）  伊東氏祐（別名：祐重、日向伊東氏第8代当主で伊東祐安の父）  宇都宮氏綱  大友氏泰  大友氏時  長井氏元  小俣氏連  小俣尊光  小山氏政  小笠原氏長  金山氏実  吉良尊義（初め義貴）  :  高坂氏重（高坂氏）  斯波氏経  斯波氏頼  島津氏久  曽我氏助  千葉氏胤  宍戸氏朝  土岐氏光（土岐頼遠の子。今岑氏を称する）  富樫氏春（富樫氏、富樫昌家の父）  宮氏信  吉見氏頼（吉見氏）  六角氏頼  
「尊」の字は前述の通り、元々後醍醐天皇（名は尊治）から1字を与えられたものであり、これを与えられた饗庭尊宣、吉良尊義の両名に関しては、尊氏から破格の待遇を受けていたことがうかがえる。
吉見尊頼（吉見義世の子、のち渋川直頼の猶子となり渋川義宗を称す）の「尊」に関しては尊氏から受けたものというよりは、尊氏と同じく後醍醐天皇から1字を受けたものと推測される。
曾孫の尊満（足利義満の庶長子）や足利義尊（直冬の孫）をはじめ、子孫にも尊氏に肖って「尊」の字を用いる人物が見られる。
関連作品 > 小説

吉川英治『私本太平記（全13巻）』毎日新聞社、1959年～1962年。講談社からは、「吉川英治歴史時代文庫」の一環として、全7巻にて1990年2月～同年4月の間に発刊。
山岡荘八『新太平記（全5巻）』講談社、1971年～1972年。また、1986年8月～同年11月の間に「山岡荘八歴史文庫」の一環として全5巻で発刊。
大森隆司『足利尊氏：室町幕府を開いた男（上）（下）』下野新聞社、1989年6月。
松崎洋二『足利尊氏』新人物往来社、1990年3月。
村上元三『足利尊氏（上）（下）』(徳間文庫）徳間書店、1991年4月。
童門冬二『足利尊氏』富士見書房、1994年12月。
杉本苑子『風の群像（上）（下)』日本経済新聞社 1997年6月。
桜田晋也『足利尊氏』祥伝社、1999年9月 ※1988年角川書店発刊の「足利高氏」の改訂版として発刊。
森村誠一『太平記（1）～（6）』（角川文庫）角川書店、2004年12月～2005年2月
垣根涼介『極楽征夷大将軍』文藝春秋、2023年5月10日。※第169回直木三十五賞受賞作
関連作品 > テレビドラマ

『怒濤日本史（足利尊氏）』（1966年、MBS、演：神山繁）
『太平記』（1991年、NHK大河ドラマ、演：真田広之）
関連作品 > 漫画

湯口聖子『夢語りシリーズ 風の墓標』（1989 - 1991年、秋田書店）
沢田ひろふみ『山賊王』（2000年 - 2009年、講談社）
河部真道『バンデット -偽伝太平記-』（2016年 - 2017年、講談社）
松井優征『逃げ上手の若君』（2021年 - 、集英社）
関連作品 > マスコット

たかうじ君 - 足利市のゆるキャラ
関連作品 > 舞台

桜嵐記（宝塚歌劇）（2021年、宝塚歌劇・月組公演、演：風間柚乃）
ながされ・る君へ〜足利尊氏太変記（る・ひまわり）（2023年12月、明治座、演：相葉裕樹）
楠木正成の戦を描いた勝川春亭画「和州如意輪堂合戦」。右上方に足利尊氏が描かれている。
篠村八幡宮と足利高氏旗あげの地碑（京都府亀岡市）
尊氏の墓（等持院）
足利尊氏邸跡・京都市中京区高倉通御池上ル東側
白糸褄取威大鎧（兜・袖欠）および黒韋腰白威筋兜。
足利尊氏木像（等持院）
『騎馬武者像』。近年は再び足利尊氏像説が有力になっている。
神護寺三像より伝平重盛像。尊氏像とする説もある。
イニュエンドウ

『イニュエンドウ』 (Innuendo) は、イギリスのロックバンド・クイーンの14枚目のアルバムである。ボーカルのフレディ・マーキュリー存命時にリリースされたという意味において、クイーンの実質的ラストアルバムである。
概要

各曲の作曲者は1曲を除きメンバー全員がクレジットされている。これは前作『ザ・ミラクル』からのやり方を踏襲するもので、個人での作曲クレジットによる印税の分配でのトラブルを回避する役割と、作曲方法を個人の作業ではなく各人が持ち寄った素材をセッション形式で仕上げていく方法が取られ始めたためで、ひとつの曲を完成させる過程において、複数の曲のモチーフをつなぎ合わせる作業も行われていたことがデモ音源などで確認できる。
実質的なラストアルバムであることから、リリースの10ヶ月弱後のマーキュリーの死という要素を切り離して評価することは難しいが、イギリスではチャートにおいて初登場1位を記録するなど、1980年代初期のアメリカを意識した音楽性から、ヨーロッパ的な音楽性の回帰が歓迎された。本国イギリスでは、5曲がこのアルバムからシングルカットされ、チャートの上位へ達する。
アルバムタイトルの「イニュエンドウ」は、ほのめかし、あてこすり、風刺などの意味があり、マーキュリーがスクラブルをする際によく使う単語だったという。
アルバムジャケット

アルバムジャケットは19世紀のフランスの風刺画家J・J・グランヴィルのイラスト「Jaggler of Universes」が使われ、アルバムのアートワーク及びこのアルバムからのシングルのアートワークにもグランヴィルのイラストが使われた。
アルバムのインナースリーブ写真、収録曲のプロモーションビデオなどは、衰弱の進むマーキュリーの病状を隠すかのように、厚めのメーキャップ、モノクロームやアニメーション、後処理を施したものが多用されている。
発売日

イギリス - 1991年2月4日
日本 - 1991年1月30日
収録曲

クレジットは、「神々の民」を除き、「クイーン」名義。（「神々の民」は「クイーン＆マイク・モラン」名義。）
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「イニュエンドウ」(Innuendo) | Freddie Mercury, Roger Taylor | 6:33 |
| 2. | 「狂気への序曲」(I'm Going Slightly Mad) | Mercury | 4:22 |
| 3. | 「ヘッドロング」(Headlong) | Brian May | 4:39 |
| 4. | 「アイ・キャント・リヴ・ウィズ・ユー」(I Can't Live With You) | May | 4:33 |
| 5. | 「ドント・トライ・ソー・ハード」(Don't Try So Hard) | Mercury | 3:40 |
| 6. | 「ライド・ザ・ワイルド・ウインド」(Ride The Wild Wind) | Taylor | 4:43 |
| 7. | 「神々の民」(All God's People) | Mercury, Mike Moran | 4:22 |
| 8. | 「輝ける日々」(These Are The Days Of Our Lives) | Taylor | 4:15 |
| 9. | 「愛しきデライラ」(Delilah) | Mercury | 3:35 |
| 10. | 「ザ・ヒットマン」(The Hitman) | Mercury, May, Johnn Deacon | 4:57 |
| 11. | 「ビジュウ」(Bijou) | Mercury, May | 3:37 |
| 12. | 「ショウ・マスト・ゴー・オン」(The Show Must Go On) | May, Deacon, Taylor | 4:37 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 53:53 |
| # | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「アイ・キャント・リヴ・ウィズ・ユー (1997 ロックス・リテイク)」(I Can't Live With You (1997 Rocks Retake)) | May | 4:50 |
| 2. | 「ロスト・オポチュニティ (シングル「狂気への序曲」B面)」(Lost Opportunity (B-Side)) | Queen | 3:53 |
| 3. | 「ライド・ザ・ワイルド・ウインド (アーリー・ヴァージョン・ウィズ・ガイド・ヴォーカル)」(Ride The Wild Wind (Early Version with Guide Vocal)) | Taylor | 4:15 |
| 4. | 「狂気への序曲 (マッド・ミックス)」(I'm Going Slightly Mad (Mad Mix)) | Mercury | 4:38 |
| 5. | 「ヘッドロング (エンブリオ・ウィズ・ガイド・ヴォーカル)」(Back ChatHeadlong (Embryo with Guide Vocal)) | May | 4:44 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 22:20 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「Innuendo」(ALternative Promo Video 1991) |   |   |
| 7. | 「These Are The Days Of Our Lives」(Hollywood Records Animated Alternative Promo Video/1991) |   |   |
| 8. | 「'Mad In The Making'」(The Making Of The 'I'm Going Slightly Mad' Promo Video) |   |   |
曲の解説

*印はシングルCDタイトル曲。
イニュエンドウ - Innuendo *
プログレッシヴ・ロックのバンド、イエスのギタリストであるスティーヴ・ハウがフラメンコギターのソロで参加している。
プロモーションビデオは過去の映像のメンバーの動きをコラージュし、ダ・ヴィンチ風、ピカソ風、ポロック風に加工した作品になっている。
フレディ・マーキュリー追悼コンサートでロバート・プラントが歌ったが、声が出ていない等の理由で、その後発売された、ビデオ、DVDソフトではカットされている。(NHK FMでオンエアされた際には声の出ていないところも含めて放送されている)
曲風はラヴェルのボレロ風リズムと音階で始まり、徐々に盛上る。アコースティックギターのソロが入ると、一旦静かな独唱の中間部を通る、5拍子のフラメンコギターを含めた展開部から、合唱部分を通り、ドラマティックなフラメンコ風ソロと変拍子が入り、提示部のボレロ風メロディーに戻る複雑な構成である。
シングルチャート1位を獲得。
狂気への序曲 - I'm Going Slightly Mad *
歌詞は、フレディのもとを学生時代からの友人で舞台俳優であるピーター・ストレイカーが訪れたときにしたお喋りがもとになっている、歌の中で一単語がどうしても気に入らず、朝4時まで悩んだなどの逸話が残されている。
プロモーションビデオはフレディが道化師を演じる大部分がモノクロの映像作品。ペンギンに扮したブライアンとのコスプレと本物のペンギンが共演していたり、ゴリラのぬいぐるみが出てきたりとユーモアに富んだ内容になっている。
ヘッドロング - Headlong *
ブライアンが「クイーンの曲として採用してもらえるか半信半疑であったため、後の自分のソロアルバムに使う事も念頭に置いていたが、すんなり採用された」と自身のインタビューで答えている。
プロモーションビデオはスタジオでのカットを主にまとめられている。また、PVではAメロに入る前にCD版になかったフレーズが追加されている。
2013年に再発された当アルバム(リミテッド・エディションと呼ばれる。以下同様に呼称)のボーナストラックにブライアンボーカルの"エンブリオ・ウィズ・ガイド・ボーカル"というバージョン名で収録されている。
アイ・キャント・リヴ・ウィズ・ユー - I Can't Live With You
「ヘッドロング」同様、ブライアンが「採用してもらえるか半信半疑であったが、すんなり採用された」と自身のインタビューで答えている。
後のベストアルバム「クイーン・ロックス」にて演奏を差し替えた'97 retakeというバージョンが収録されている。また、リミテッド・エディションのボーナストラックにも同バージョンが収録。
ドント・トライ・ソー・ハード - Don't Try So Hard
ライド・ザ・ワイルド・ウインド - Ride The Wild Wind
リミテッド・エディションのボーナストラックにて"アーリーバージョン・ウィズ・ガイド・ボーカル"という名前でロジャーボーカルのトラックが収録されている。
神々の民 - All God's People
もともとフレディのソロアルバム『バルセロナ』に収録を予定していた「アフリカ・バイ・ナイト」という曲であったが、ボーカルのパートナーであるモンセラート・カバリェに拒否されたために、バンドの曲として録音されたもの。
輝ける日々 - These Are The Days Of Our Lives *
フレディの生前、最後にクイーンとして撮影されたPVがこの曲のものである。フレディの死後に発売されたシングル「ボヘミアン・ラプソディ」のB面に収録された。
フレディ・マーキュリー追悼コンサートではジョージ・マイケルとリサ・スタンスフィールドがデュエットで歌った。
近年のクイーン+ポール・ロジャースのツアーでも演奏されている。ボーカルはロジャー(ドラムは自動演奏)。
愛しきデライラ - Delilah
デライラは、当時フレディが飼っていた愛猫の名前である。ブライアンがトークボックスを使用してギターで猫の鳴き声を出している。
ザ・ヒットマン - The Hitman
原案はフレディ中心で、ロジャーも参加して作られたが、ギターで演奏しづらいキーであるという理由で、ブライアンが移調したという。
ビジュウ - Bijou
旧邦題は「バイユー」「バイマー」。
ショウ・マスト・ゴー・オン - The Show Must Go On *
フレディ・マーキュリー追悼コンサートではエルトン・ジョンが歌った。
モーリス・ベジャール・バレエ団で使われている。
担当

クイーン
フレディ・マーキュリー - リードヴォーカル、コーラス、ピアノ、キーボード、ドラムマシン
ブライアン・メイ - エレクトリック・ギター、アコースティック・ギター、、リードヴォーカル、コーラス、キーボード、ピアノ、ドラムマシン、スライドギター
ジョン・ディーコン - エレクトリックベース、キーボード
ロジャー・テイラー - ドラムス、コーラス、パーカッション、キーボード、ドラムマシン、リードヴォーカル
外部ミュージシャン
スティーヴ・ハウ - フラメンコギター
マイク・モラン - キーボード
デヴィッド・リチャーズ - キーボード
チャート

| 国>  | チャート成績> 最高位 | チャート成績> チャートイン週 | チャート成績> 獲得ディスク | 売り上げ>  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| United States | 30 |  | Gold | 555.000 |
| United Kingdom | 1 | 37 | Platinum | 635.000 |
| Germany | 1 |  | Platinum | 855.000 |
| Italy | 1 |  |  | 670.000 |
| France |  |  | Platinum | 347.500 |
| Netherlands | 1 |  | Platinum | 220.000 |
| Spain | 3 |  | Platinum | 305.000 |
| Switzerland | 1 |  | 2x Platinum | 100.000 |
| Austria | 2 |  | Platinum | 60.000 |
| Canada |  |  | Gold | 90.000 |
| New Zealand |  |  | Platinum | 16.000 |

『イニュエンドウ』のジャケットの原作に用いられたJ.J. グランヴィルの"Un Autre Monde"
九州・沖縄地方の郵便番号

地域番号地図
九州・沖縄地方の郵便番号（きゅうしゅう・おきなわちほうのゆうびんばんごう）では、日本の九州地方および沖縄県に割り当てられた郵便番号の一覧を示す。
歴史

→「日本の郵便番号」を参照
郵便番号一覧 > 表記法など

郵便番号と集配局・管轄局の情報は日本郵便が公表する資料に基づく。郵便番号の頭3桁または5桁を「郵便区番号」といい、下記の一覧に郵便番号の上5桁と一致するものがある場合はその5桁がそのまま郵便区番号となり、上5桁では一致するものがなく上3桁と一致する郵便区番号がある場合はその3桁が郵便区番号となる。
ここでは、資料「郵便区番号一覧」中の凡例より、番号に対し単一の郵便局が記されている場合は集配局・管轄局を同一として記し、「○○（●●）」の形式で記されている場合は括弧内に記された郵便局名（●●）を集配局、括弧の左に記された郵便局名（○○）を管轄局として表記している。なお、これは一部地域を除き2007年（平成19年）の郵政民営化から2012年（平成24年）の間の運営体系であった「郵便事業○○支店●●集配センター」の体制をそのまま引き継いだものである。
各郵便区・郵便番号と担当区域については「郵便番号データダウンロード」 (PDF) の資料を参照している。
郵便番号一覧 > 地域番号84（佐賀県）

| 郵便区番号 | 管轄局 | 集配局 | 担当区域（一部または全域） | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 840 | 佐賀中央郵便局 | 佐賀中央郵便局 | 佐賀市 |  |
| 840-02 | 佐賀北郵便局 | 佐賀北郵便局 | 佐賀市 | 2007年まで春日郵便局の担当 |
| 840-05 | 佐賀北郵便局 | 古湯郵便局 | 佐賀市 | 1992年まで一部区域は三反田郵便局・北山郵便局の担当 |
| 840-11 | 鳥栖郵便局 | 肥前中原郵便局 | 三養基郡みやき町 | 2015年まで江見郵便局の担当 |
| 840-21 | 佐賀北郵便局 | 諸富郵便局 | 佐賀市 |  |
| 840-22 | 佐賀北郵便局 | 早津江郵便局 | 佐賀市 | 1991年まで一部区域は川副西郵便局の担当 |
| 841 | 鳥栖郵便局 | 鳥栖郵便局 | 鳥栖市 | 1971年まで一部区域は田代郵便局（現・鳥栖田代郵便局）の担当 |
| 841-02 | 鳥栖郵便局 | 基山郵便局 | 三養基郡基山町 |  |
| 842 | 神埼郵便局 | 神埼郵便局 | 神埼市、神埼郡吉野ヶ里町 |  |
| 842-01 | 鳥栖郵便局 | 仁比山郵便局 | 神埼郡吉野ヶ里町、神埼市 |  |
| 842-02 | 鳥栖郵便局 | 脊振郵便局 | 神埼市 |  |
| 842-03 | 佐賀北郵便局 | 三瀬郵便局 | 佐賀市 |  |
| 843 | 武雄郵便局 | 武雄郵便局 | 武雄市 |  |
| 843-01 | 武雄郵便局 | 武雄郵便局 | 武雄市 | 2007年まで若木郵便局の担当 |
| 843-02 | 武雄郵便局 | 武雄郵便局 | 武雄市 | 2007年まで西川登郵便局の担当 |
| 843-03 | 武雄郵便局 | 嬉野郵便局 | 嬉野市 |  |
| 844 | 伊万里郵便局 | 有田郵便局 | 西松浦郡有田町 |  |
| 845 | 佐賀北郵便局 | 小城郵便局 | 小城市 |  |
| 846 | 武雄郵便局 | 多久郵便局 | 多久市 |  |
| 847 | 唐津郵便局 | 唐津郵便局 | 唐津市 | 1990年まで一部区域は切木郵便局の担当 |
| 847-01 | 唐津郵便局 | 佐志郵便局 | 唐津市 | 1991年まで一部区域は湊郵便局の担当 |
| 847-03 | 唐津郵便局 | 呼子郵便局 | 唐津市 |  |
| 847-04 | 唐津郵便局 | 呼子郵便局 | 唐津市 | 2007年まで名護屋郵便局の担当 |
| 847-11 | 唐津郵便局 | 浜崎郵便局 | 唐津市 | 2015年まで七山郵便局の担当 |
| 847-12 | 唐津郵便局 | 徳須恵郵便局 | 唐津市 |  |
| 847-14 | 唐津郵便局 | 高串郵便局 | 東松浦郡玄海町 | 2015年まで玄海郵便局の担当 |
| 847-15 | 唐津郵便局 | 高串郵便局 | 唐津市 | 1990年まで一部区域は切木郵便局の担当 |
| 848 | 伊万里郵便局 | 伊万里郵便局 | 伊万里市 | 1992年まで一部区域は南波多郵便局の担当 |
| 848-01 | 伊万里郵便局 | 黒川郵便局 | 伊万里市 | 1990年まで一部区域は波多津郵便局の担当 |
| 848-04 | 伊万里郵便局 | 福島郵便局 | 松浦市<長崎県> | 1993年まで「859-41」 |
| 849 | 佐賀北郵便局 | 佐賀北郵便局 | 佐賀市 | 1990年まで一部区域は川久保郵便局の担当 1990年まで「840-01」 |
| 849-01 | 鳥栖郵便局 | 肥前中原郵便局 | 三養基郡上峰町、みやき町 |  |
| 849-02 | 佐賀中央郵便局 | 佐賀中央郵便局 | 佐賀市 | 2023年まで久保田郵便局の担当 |
| 849-03 | 佐賀北郵便局 | 小城郵便局 | 小城市 | 2018年まで牛津郵便局の担当 |
| 849-04 | 武雄郵便局 | 白石郵便局 | 杵島郡白石町 | 2007年まで住ノ江郵便局の担当 |
| 849-05 | 武雄郵便局 | 山口郵便局 | 杵島郡江北町 |  |
| 849-11 | 武雄郵便局 | 白石郵便局 | 杵島郡白石町 |  |
| 849-12 | 武雄郵便局 | 有明郵便局 | 杵島郡白石町 |  |
| 849-13 | 鹿島郵便局 | 鹿島郵便局 | 鹿島市 | 1990年まで一部区域は浜郵便局の担当 |
| 849-14 | 武雄郵便局 | 塩田郵便局 | 嬉野市 |  |
| 849-16 | 武雄郵便局 | 多良郵便局 | 藤津郡太良町 |  |
| 849-21 | 武雄郵便局 | 武雄郵便局 | 杵島郡大町町 | 2007年まで大町郵便局の担当 |
| 849-22 | 武雄郵便局 | 武雄郵便局 | 武雄市 | 2007年まで北方郵便局の担当 |
| 849-23 | 武雄郵便局 | 武雄郵便局 | 武雄市 | 2007年まで三間坂郵便局の担当 |
| 849-31 | 武雄郵便局 | 多久郵便局 | 唐津市 | 2015年まで厳木郵便局の担当 |
| 849-32 | 唐津郵便局 | 相知郵便局 | 唐津市 |  |
| 849-41 | 伊万里郵便局 | 有田郵便局 | 西松浦郡有田町 | 2015年まで蔵宿郵便局の担当 |
| 849-42 | 伊万里郵便局 | 楠久郵便局 | 伊万里市 |  |
| 849-51 | 唐津郵便局 | 浜崎郵便局 | 唐津市 |  |
| 849-52 | 伊万里郵便局 | 大川野郵便局 | 伊万里市 | 1990年まで一部区域は松浦郵便局（現・伊万里松浦郵便局）の担当 |
宇宙魔神ダイケンゴー

| 宇宙魔神ダイケンゴー |
| --- | --- |
ジャンル: ロボット
アニメ
総監督: 八尋旭
キャラクターデザイン: 高橋資祐、井口忠一、岳本周明
メカニックデザイン: 大河原邦男
音楽: 筒井広志
製作: テレビ朝日、鳥プロ、東映エージエンシー
放送局: テレビ朝日系
放送期間: 1978年7月27日 - 1979年2月15日
話数: 全26話
テンプレート - ノート
プロジェクト: アニメ
ポータル: アニメ
『宇宙魔神ダイケンゴー』（うちゅうまじんダイケンゴー）は、1978年（昭和53年）7月27日から1979年（昭和54年）2月15日までテレビ朝日系で毎週木曜日18:00 - 18:30（関東地区）に全26話が放送された、鳥プロ制作のロボットアニメ。
あらすじ

広い銀河の果てまでも、悪を叩いて流れ星。行く手を阻むか宇宙の地獄。怒れ正義のダイケンゴー!（オープニングナレーションより）
宇宙を手中に収めようと企むマゼラン皇帝が、将軍ロボレオンや侵略軍を率いて銀河系侵攻を開始した。銀河連盟は主星エンペリアスを中心に迎え撃つものの、圧倒的な戦力比により劣勢に陥る。エンペリアスの第1王子であるザムソンもロボレオンとの一騎討ちに敗れ死亡、戦争はマゼラン軍の勝利となった。
最愛の兄を殺された第2王子・ライガーは、950年周期でエンペリアスに接近する彗星・魔神の力によって目覚めた守護神・ダイケンゴーと共にマゼランに立ち向かうことを決意するが、エンペル王はライガーの弟・ユーガーをパイロットに任命。しかしライガーは王の制止を振り切り、発進させてしまう。反撃を開始するライガーに対し、ロボレオンからダイケンゴーを引渡すことを条件に和平交渉を行いたいという話を持ちかけてきた。しかしライガーはそれを連盟を降伏させる罠だと拒否、それを不服とした王は苦渋の決断の末、ライガー討伐の指示を出した。連盟をも敵に回してしまったライガーたちだったが、それでも戦い続けることを決意する。
ライガーは同乗したクレオとアニケ・オトケと共にダイケンゴーを駆り、銀河の平和のため大宇宙に旅立つ。
概要

タツノコプロを退社し、独立した鳥海尽三が立ち上げた『鳥プロ』が製作した最初で最後の作品。同時期に退社した陶山智、酒井あきよし達と共に企画・制作した。大宇宙を舞台に活躍する主人公達の物語を描いたロボットアニメである。数々のアニメソングを歌ってきた歌手堀江美都子が、初めてアニメの声優を担当した作品で、洋画の吹き替え声優として既にデビューしていたユーガー役の島田敏も、この作品でアニメの声優を初めて担当した。
「地球以外の星が舞台」と言う事もあり（ただし、地球が舞台となるエピソードが複数ある）、登場人物のファッションは中世の西欧風を基調としながらも和洋折衷や男女混交のデザインが盛り込まれ（ライガー王子の衣装は女性のスカートのように裾が下まで伸びている等）、地球とは違った民族感覚であった。ベルトのバックルから取り出す「ベルト剣」や、ダイケンゴー自体は元が石像だったりするなど、今までのロボットアニメに見られなかった設定も存在する。
キー局ではローカルセールス枠であったために、朝日放送では平日朝（現在の「モーニングショー」）枠で放送する一方、九州朝日放送では金曜日17:00-17:30枠で先行放送が行われるなど、本作の放送時間帯は地域毎に異なっていた。また、テレビ朝日系フルネット局が所在しながら系列外の局が放送した地域もある。キー局では、終了後は再放送枠に戻した後、1ヶ月半後の1979年4月2日よりローカルニュース番組『6時のサテライト』を開始する。
本作のヒットによりタカトクトイスは同じ鳥プロ原作の『龍虎巨人ゴーカイザー』を商品化する。
2008年9月22日から12月15日まで、東映チャンネルの「わくわく!!アニメタイム」枠にてニューマスター版の再放送が行われた。
登場メカ > ダイケンゴー

エンペリアス星に代々伝われている伝説の守護神。魔神の星のエネルギーを受けて復活した。
巨大戦闘機であるコンバットシップ（乗員一名）、バギー型の巨大マシンダイケンバギー（乗員一名）、巨大戦車のダイケンキャタピラー（乗員二名）が合体して巨大ロボット・ダイケンゴーとなる。通常は移動基地・ダイケンベースに変形して宇宙を駆け巡る。各マシンへの分離には「ケンゴーセパレーター」、基地形態への合体は「ダイケンベースアレンジャー」、魔神形態への合体は「宇宙魔神ダイケンゴー」というコールを用いる。
全長120.0m、体重800t。動力源は光子力エネルギー。単独のワープも可能である。
顔面の装甲が二つに割れると、中には般若のような牙を持った口があり、そこから炎を吐く（ダイケンファイヤー）。
登場メカ > ダイケンゴー > 武器

ダイケンファイヤー
ダイケン宇宙魚雷
ダイケンチャク
ダイケンカッター
アローフェンサー
ダイケンシールド
ダイケンパンチ
登場メカ > 獣骨メカ

マゼラン帝国の主力兵器。その名の通り獣の骨を模したロボットである。ダイケンゴー出現以前は銀河連盟にとって獣骨メカは脅威の対象となっていた。
獣骨メカは基本的に恐竜などの脊椎動物をモチーフにしているが、コツパイダーやガニーラのような節足動物をモチーフとしたものも存在する。また、量産化されている機体も存在しており、魚の骨の形をした戦闘機も多数出現している。
一部の雑誌[要文献特定詳細情報]では「骨獣メカ」と掲載されているが、正しくは「獣骨メカ」である。
登場メカ > その他

サラブレッダー
エンペルコマンド
スタッフ

企画：鳥海尽三
原作：酒井あきよし（連載誌 - 『テレビランド』、『てれびくん』）
美術監督：中村光毅
音響監督：本田保則
音楽：筒井広志
効果：石田サウンドプロ
メカニック設定：大河原邦男
キャラクター設定：高橋資祐、井口忠一、岳本周明
総監督：八尋旭
プロデューサー：小泉美明（テレビ朝日）、陶山智（鳥プロ）、佐藤光雄（グリーンボックス）
作画監督：田辺由憲、小泉謙三、井口忠一
背景担当：岡田和夫
色彩設計：岡嶋国敏
特殊効果：山崎雅典
撮影：岡崎英夫 他
編集：西出栄子
録音：原田敦
現像：東映化学
制作担当：由井正俊、新井孝
制作進行：高橋弘、保田康治、渡辺幸子 他
製作協力：グリーン・ボックス
制作：テレビ朝日、鳥プロ、東映エージエンシー
主題歌

オープニング「宇宙魔神ダイケンゴーの歌」
エンディング「宇宙の男ライガー」
放送リスト

全ての回において、サブタイトルに「星」の字が使われている。
| 話数 | 放送日 | サブタイトル | 脚本 | 演出 | 登場獣骨メカ |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1978年 7月27日 | あらくれ星雲児 | 鳥海尽三 | 八尋旭 | チラノザウラー |
| 2 | 8月3日 | 孤独の星武者 | 陶山智 山村一朗 | 古川順康 | ステゴザウラー |
| 3 | 8月24日 | さすらい星ブライマン | 酒井あきよし 福島みちお | 山内重保 |  |
| 4 | 8月31日 | 二つのはぐれ星 | 鳥海尽三 毛利元 | 古川順康 | ボーンバード |
| 5 | 9月7日 | 友情の小惑星(アステロイド) | 陶山智 山村一朗 | 古川順康 |  |
| 6 | 9月14日 | さらばゲリラ星 | 酒井あきよし 福島みちお | 八尋旭 | マウント |
| 7 | 9月21日 | 第三惑星異常なし | 鳥海尽三 毛利元 | 山内重保 |  |
| 8 | 9月28日 | 愛の裏切り星 | 酒井あきよし 福島みちお | 八尋旭 | コツコブラー |
| 9 | 10月5日 | 二連星の誓い | 鳥海尽三 毛利元 | 古川順康 |  |
| 10 | 10月12日 | 泣くな母恋星 | 酒井あきよし 福島みちお | 山内重保 | フェニボーン |
| 11 | 10月19日 | 地獄星雲の対決 | 鳥海尽三 毛利元 | 八尋旭 | ナトカッツ |
| 12 | 10月26日 | 嵐を呼ぶ王星 | 酒井あきよし 福島みちお | 古川順康 | リゴダー |
| 13 | 11月2日 | ブライ星の秘密 | 酒井あきよし 福島みちお | 古川順康 | ガニーラ |
| 14 | 11月9日 | 移動星の設計図 | 海老沼三郎 酒井あきよし | 八尋旭 | ロバダン |
| 15 | 11月16日 | 魔の怪物星 | 酒井あきよし 福島みちお | 山内重保 | モンギュラー |
| 16 | 11月23日 | 星の渡り鳥 | 酒井あきよし 福島みちお | 古川順康 | コツパイダー |
| 17 | 11月30日 | 第三惑星の友情 | 鳥海尽三 毛利元 | 八尋旭 |  |
| 18 | 12月7日 | 謎のゆうれい星 | 酒井あきよし 福島みちお | 古川順康 |  |
| 19 | 12月14日 | 銀河のはぐれ星 | 鳥海尽三 毛利元 | 古川順康 | レヴィアタン |
| 20 | 12月21日 | 母なる星の危機 | 福島みちお | 八尋旭 | スコーピオン チラノザウラー ステゴザウラー リゴダー |
| 21 | 1979年 1月4日 | 星の十字架 | 福島みちお | 古川順康 | バットボーン |
| 22 | 1月11日 | 危うし! 第三惑星 | 福島みちお | 八尋旭 | ステゴザウラー |
| 23 | 1月18日 | マゼラン星雲の陰謀 | 酒井あきよし 福島みちお | 八尋旭 | ザメーズ |
| 24 | 2月1日 | 星魔王の挑戦 | 福島みちお | 古川順康 | 星魔王 |
| 25 | 2月8日 | 星雲灯台X-01 | 福島みちお | 古川順康 |  |
| 26 | 2月15日 | 戦え! 王星三剣士 | 陶山智 | 八尋旭 | ウォンタイガー |
放送局

※放送系列は放送当時のもの、放送時間は個別に出典が提示されてあるものを除き1979年2月終了時点のものとする。
| 放送地域 | 放送局 | 放送系列 | 放送時間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | テレビ朝日 | テレビ朝日系列 | 木曜 18:00 - 18:30 | 制作局 |
| 宮城県 | 東日本放送 | テレビ朝日系列 | 木曜 18:00 - 18:30 |  |
| 北海道 | 北海道テレビ | テレビ朝日系列 | 土曜 7:30 - 8:00 |  |
| 秋田県 | 秋田テレビ | フジテレビ系列 テレビ朝日系列 | 水曜 17:00 - 17:30 | 1978年11月22日から放送 |
| 山形県 | 山形テレビ | フジテレビ系列 テレビ朝日系列 | 月曜 17:00 - 17:30（1978年10月開始時点） 月曜 16:30 - 17:00 |  |
| 福島県 | 福島放送 | テレビ朝日系列 | 月曜 - 土曜 6:30 - 7:00 | 1983年に放送 放送当時、本来のクロスネット局だった福島中央テレビでは未放送 |
| 山梨県 | テレビ山梨 | TBS系列 | 土曜 6:30 - 7:00 |  |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 月曜 17:20 - 17:50 |  |
| 静岡県 | 静岡けんみんテレビ | テレビ朝日系列 日本テレビ系列 | 金曜 8:00 - 8:30 | 現・静岡朝日テレビ。 |
| 富山県 | 富山テレビ | フジテレビ系列 | 木曜 16:50 - 17:20 |  |
| 福井県 | 福井放送 | 日本テレビ系列 | 木曜 17:20 - 17:50 |  |
| 中京広域圏 | 名古屋テレビ | テレビ朝日系列 | 金曜 16:00 - 16:30 |  |
| 近畿広域圏 | 朝日放送 | テレビ朝日系列 | 木曜 8:00 - 8:30 | 現・朝日放送テレビ。 |
| 広島県 | 中国放送 | TBS系列 | 金曜 17:00 - 17:30 |  |
| 福岡県 | 九州朝日放送 | テレビ朝日系列 | 金曜 17:00 - 17:30 |  |
| 熊本県 | 熊本放送 | TBS系列 | 木曜 17:00 - 17:30 |  |
| 鹿児島県 | 南日本放送 | TBS系列 | 月曜 17:25 - 17:55 | 1978年12月4日放送開始 |
商品展開

タカトクよりZ合金シリーズで、コンバットシップ・ダイケンバギー・ダイケンキャタビラーをセット販売した「Zビルドプラン ダイケンゴー」とその単体販売。および、ダイケンベースに変形可能である「ダイケンゴー コンバットアクション」とダイケンゴーとサラブレッダーのスタンダード合金が発売された。
放送当時、朝日新聞に掲載されたタカトクの「Zビルドプラン ダイケンゴー」広告では、「驚異のビルドプラン」のキャッチコピーで、変形前の3機は単体でも遊べる一方、垂直に連結することでダイケンゴーに、水平に連結することでダイケンベースに合体可能であることをアピールしている。
映像ソフト化

2014年12月5日に東映ビデオから初のソフト化となるコンプリートDVDが発売された。
レイキャヴィーク空港

レイキャヴィーク空港（レイキャヴィークくうこう、アイスランド語: Reykjavíkurflugvöllur）はアイスランドの首都、レイキャヴィークにある国内線空港。市街地のすぐ西に位置しバスターミナルに近い。
路線は、レイキャヴィークに次ぐ国内第2の都市アークレイリ、東アイスランドの中心エイイルススタジル、ヘプン等。フェロー諸島やグリーンランドに向けた一部国際線も就航しているが、大部分の国際線はレイキャヴィークから西に50kmほど離れたケプラヴィーク国際空港が利用されている。
施設

附属施設は空港の周囲に分散して位置している。空港の東側、ペルトラン寄りの一角には管制塔、消防設備、空港使用各社の事務所がある。一方エア・アイスランドは空港の西側に独立したターミナルを持ち、同社の運航路線（コードシェア運航のアトランティック航空便を含む）はこちらで扱われている。
歴史

レイキャヴィーク空港のある一帯は、1919年から試験的な飛行の際に離着陸場所として利用されていた。1940年にはアイスランドに侵攻したイギリス軍により、本格的な施設が整備された。戦後、施設はアイスランド側に引き渡され、空港として利用されている。
就航航空会社と就航都市

| 航空会社 | 就航地 |
| --- | --- |
  エア・アイスランド :  アークレイリ、イーサフィヨルズゥル、イルリサット（英語版）、エイイルススタジル、クルスック（英語版）、ナルサルスアーク（英語版）
 イーグル・エア :  ヴェストマンナエイヤル（英語版）、ギョーグル（英語版）、ビールドゥダールル（英語版）、フーサヴィーク（英語版）、ホルナフィヨルズゥル（英語版） 
  アトランティック航空 :  季節運航:ヴォーアル
エネルギー革命

エネルギー革命（エネルギーかくめい）とは、主要に使用されているエネルギー資源が他の資源へと急激に移行することを指す。
第一次エネルギー革命

第一次エネルギー革命とは人類が火を発見し利用するようになったことをいう。
人類が最初に利用していたエネルギーは太陽、風力、人力などであった。考古学上では少なくとも50万年前の中国の北京原人（ホモ・エレクトス・ペキネンシス）の頃には火を保存したり作ったりすることができるようになったと考えられている。
第二次エネルギー革命

第二次エネルギー革命とは人類が蒸気と化石エネルギーを利用するようになったことをいう。18世紀後半になると石炭を利用する蒸気エネルギー機関が発明され、自然エネルギーしか使わなかったそれまでの手作業の長閑な社会は激変した。
イギリスはヨーロッパ大陸の諸国よりも森林が少なかったため、製鉄業は薪炭を求めて移動したが、16世紀には燃料不足となり、木材価格が上昇し始めた。このため他国よりも真剣に他のエネルギーを探す必要に迫られたが、そこで注目されたのが石炭であった。この石炭エネルギーへの移行により、イギリスは他国に比べて50年も早く第2次産業革命を起こすこととなった。
第三次エネルギー革命

第三次エネルギー革命とは人類が石油や電気を組み合わせて利用するようになったことをいう。
第三次エネルギー革命 > 欧米での石油エネルギーへの転換

1886年にはゴットリープ・ダイムラーが内燃機関を自動車に搭載して石油が自動車の動力に利用されるようになり、1896年にはヘンリー・フォードがガソリン車（T型フォード）を大量生産し始めると、一般大衆にガソリン自動車が普及することになった。
アメリカで灯油や軽油を使うトラクターが農業分野に登場すると、大量収穫が可能となり、人力と畜力による伝統農業は石油を使う現代農業へと移行することとなった。
アメリカでの自動車登録台数は1929年には2310万台となり、世界の石油自動車の78％を占め、公共鉄道は次第に衰退した。