stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
樺崎寺
関連文化財

以下の2像は日本彫刻史研究者の山本勉によって調査・紹介されたもので、いずれも運慶の作と推定され、樺崎寺所縁の像とされている。
厨子入木造大日如来坐像（足利市・光得寺所蔵、重要文化財）
樺崎八幡宮に伝わった像で、明治の神仏分離の際に近くの光得寺に移された。「鑁阿寺樺崎縁起并仏事次第」に記される「三尺七寸厨子 金剛界大日并三十七尊像」に該当するものと推定されている。厨子も当初のもので、厨子内面に取り付けた仏・菩薩の小像（現存28体）とともに金剛界曼荼羅成身会（じょうじんね）の三十七尊を表したものである。
木造大日如来坐像　（東京・真如苑真澄寺所蔵、重要文化財　：　千代田区一番町　真澄寺別院 友心院で公開
もと個人の所蔵だった仏像で、伝来不詳であるが、「鑁阿寺樺崎縁起并仏事次第」に記される、下御堂の「三尺皆金色金剛界大日如来像」に該当するものと考証されている。同縁起によれば、本像の厨子（現存しない）には建久4年（1193年）の年紀があった。
THE SOUNDGRAPHY

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
Allmusic: 
『The Soundgraphy』（ザ・サウンドグラフィー）は日本のフュージョンバンド、カシオペアの11枚目のアルバム。カシオペアの最初のベスト盤。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 初出アルバム | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ザ・サウンドグラフィー」(The Soundgraphy) | - | 野呂一生 | - | 3:43 |
| 2. | 「ジプシー・ウインド」(Gypsy Wind) | - | 野呂一生 | 『Make Up City』 | 4:06 |
| 3. | 「アイズ・オブ・ザ・マインド」(Eyes Of The Mind) | - | 野呂一生 | 『Eyes Of The Mind』 | 4:43 |
| 4. | 「サニーサイド・フィーリン」(Sunnyside Feelin') | - | 神保彰 | 『Cross Point』 | 4:12 |
| 5. | 「朝焼け」(Asayake) | - | 野呂一生 | 『Mint Jams』 | 4:58 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:42 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 初出アルバム | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ミッド・マンハッタン」(Mid-Manhattan) | - | 神保彰 | 『4x4』 | 4:42 |
| 2. | 「ルッキング・アップ」(Looking Up) | - | 野呂一生 | 『Photographs』 | 4:25 |
| 3. | 「ミスティ・レディ」(Misty Lady) | - | 野呂一生 | 『Photographs』 | 3:45 |
| 4. | 「ホァット・キャント・スピーク・キャント・ライ」(What Can't Speak Can't Lie) | ゲーリー・オズボーン | 野呂一生 | 『Jive Jive』 | 3:49 |
| 5. | 「ファビダビ」(Fabby Dabby) | - | 野呂一生 | 『Jive Jive』 | 3:53 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 20:34 |
参加ミュージシャン

CASIOPEA are
GUEST MUSICIANS
ハーヴィー・メイソン - パーカッション (A3)、ドラム、パーカッション (B1)
ポリニョ・ダ・コスタ - パーカッション (A3)
ボブ・ジェームス - キーボード (A3)
リー・リトナー - ギター (B1)
ドン・グルーシン - キーボード (B1)
ネイザン・イースト - ベース (B1)
キキ・ディー - ボーカル (B4)
制作クレジット

プロデューサー - 宮住俊介、ハーヴィー・メイソン、リチャード・マナリング、野呂一生
エンジニア - Norio Yoshizawa, Peter Chaikin, リチャード・マナリング
アート・ディレクター - Kaoru Watanabe
カバー・イラストレーション - 安西水丸
カバー・デザイン - Kaoru Watanabe, Hiroyasu Yoshioka, Katsunori Hironaka
リマスタリング - 鈴木浩二 (2016/7/27 ハイレゾ版)
発売履歴

| 地域 | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 日本 | 1984年4月25日 | アルファレコード | 30cmLP | ALR-28055 | stereo |
| 日本 | 1984年5月25日 | アルファレコード | 12cmCD | 38XA-12 |  |
| 日本 | 1987年1月25日 | アルファレコード | 12cmCD | 32XA-116 |  |
| 日本 | 1992年3月21日 | アルファレコード | 12cmCD | ALCA-281 |  |
| 日本 | 1994年8月31日 | アルファレコード | 12cmCD | ALCA-9011 |  |
| 日本 | 1998年8月29日 | アルファレコード | 12cmCD | ALCA-9206 |  |
| 日本 | 2000年12月6日 | 東芝EMI | 12cmCD | TOCT-10752 |  |
| 日本 | 2002年1月23日 | ヴィレッジ・レコード | デジタルリマスター12cmCD | VRCL-2211 | DSD,  紙ジャケット |
| 日本 | 2002年2月14日 | ヴィレッジ・レコード | デジタルリマスター12cmCD | VRCL-2231 | DSD |
| 日本 | 2009年5月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタルリマスター12cmCD | MHCL-20013 | DSD, ブルースペックCD, 紙ジャケット |
| 日本 | 2016年2月3日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 1076213149 | iTunes Store |
| 日本 | 2016年2月3日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 4582290414041 | mora AAC-LC 320kbps |
| 日本 | 2016年2月3日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | A1003862558 | レコチョク AAC 320kbps |
| 日本 | 2016年2月3日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | B01B5AVWKK | Amazon.co.jp |
| 日本 | 2016年2月3日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | Bqqt7vhzhaeb5mzbtzf5t3bmtay | Google Play Music  |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 4582290418612 | mora DSD[要曖昧さ回避] 2.8MHz/1bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | smj4582290418612 | e-onkyo DSD[要曖昧さ回避] 2.8MHz/1bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 11191 | HD-music  DSD[要曖昧さ回避] 2.8MHz/1bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 4582290418605 | mora FLAC 96.0kHz/24bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | A2000673653 | レコチョク FLAC 96kHz 24bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | smj4582290418605 | e-onkyo FLAC 96kHz 24bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 11199 | HD-music FLAC 96kHz/24bit |
| 日本 | 2016年7月27日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 621720ac1901377e8c89 | AWA 320kbps |
| 日本 | 2016年11月10日 | ソニー・ミュージックダイレクト | デジタル・ダウンロード | 2l8h3gH5VSq8qGcKyOQiO8 | Spotify |
タイアップ

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| トラック番号 | 曲名 | タイアップ |
| A1 | 「ザ・サウンドグラフィー (THE SOUNDGRAPHY)」 | maxell ビデオカセット「HiFi GOLD」 CMソング、メンバーCM出演 |
出典・脚注

↑  Allmusic review
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   Apple Inc.. 2016年2月3日閲覧。[リンク切れ]
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   LevelGate Co.,Ltd... 2016年2月3日閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   RecoChoku Co.,Ltd.. 2016年2月3日閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   Amazon.co.jp. 2016年2月3日閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   Google Inc.. 2017年2月15日20:00閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   LabelGate Co.,Ltd.. 2016年7月31日閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   Onkyo & Pioneer Innovations Corporation. 2016年7月31日15:15閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   JVCKENWOOD Victor Entertainment Corporation. 2016年7月31日13:00閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   LabelGate Co.,Ltd.. 2016年7月31日閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   RecoChoku Co.,Ltd.. 2017年2月15日閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   Onkyo & Pioneer Innovations Corporation. 2016年7月31日15:15閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   JVCKENWOOD Victor Entertainment Corporation. 2016年7月31日13:00閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   AWA Co. Ltd.. 2017年2月15日22:00閲覧。
↑  “THE SOUNDGRAPHY CASIOPEA”.   Spotify AB. 2017年2月15日22:00閲覧。
桑田靖子

| 桑田 靖子 |
| --- | --- |
出生名:  池田咲恵子
生誕:   (1967-10-30) 1967年10月30日（57歳）
出身地:   日本・福岡県直方市
ジャンル:  アイドル歌謡曲、J-POP
職業:  歌手、タレント
活動期間:  1982年 -
事務所:  サンミュージックグループ →フリーランス
公式サイト:  http://kuwata-yasuko.com/
桑田 靖子（くわた やすこ、本名：池田咲恵子、1967年10月30日 - ）は、日本の女性歌手・タレント。身長156cm、血液型はA型。福岡県直方市出身。堀越高等学校卒業。
来歴

小学生時から歌が得意でちびっこのど自慢大会などに多数出演した。初めて人前で歌を歌ったのは、小学1年生の時に町の祭りで桜田淳子の曲『わたしの青い鳥』を歌ったことだったという。小学6年生の時から、かつて松田聖子も通っていた地元・福岡の歌謡学校に通い始める。1980年（中学1年）に梓みちよの「よろしかったら」を歌い福岡音楽祭にてグランプリを獲得、1981年（中学2年）には文化放送主催のオーディション「全日本ヤング選抜スターは君だ」で優勝、同年8月に上京し、1年半ほど声楽家の松田トシの元で基礎レッスンを積む。1982年には「東芝・タレントスカウトキャラバン」でも優勝し、大手事務所サンミュージックプロダクション所属となる。
1983年3月21日、シングル「脱・プラトニック」で東芝EMIからレコードデビュー。キャッチフレーズは「これは、16歳の戒厳令だ。」（一般的には「クラスで5番目に可愛い女の子」がキャッチフレーズとして浸透しているが、桑田本人は「公式ではない」と否定している）。抜群の高い歌唱力が売りだった。同年デビューの歌手に大沢逸美、森尾由美、松本明子、小林千絵、THE GOOD-BYE、岩井小百合、いとうまい子、原真祐美、小出広美などがいた。前年の「花の82年組」と比べ目立って売れたアイドルが存在しなかったため「不作の83年組」と言われた。明るいキャラクターでバラエティ番組『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』などにレギュラー出演し、ラジオパーソナリティなどもこなした。
1988年に音楽活動に専念したい理由から、デビュー当時から所属していたサンミュージックプロダクションを辞める。1990年代に入ってから自身のライブ活動、アニソン、コーラス業などで活動し「咲恵子（さえこ）」、「Sae」の名でも活動。1990年代後半から2000年代前半にかけて、出身地の福岡に戻り、九州朝日放送や福岡放送でリポーターや、テレビ出演をしていたこともあった。2010年より、桑田靖子名義でライブ活動開始。
2011年10月23日、約15年振りの新曲「アナタノウタ」がiTunes Store、各種着うたサイトにて配信される。
2013年10月23日、デビュー30周年記念オリジナルアルバム「アナタノウタ」を発売。
2015年5月27日、オリジナルアルバム「わたしの歩むみち」を発売。
2016年5月25日、オリジナルアルバム「幸せのトビラ」を発売。
2018年6月1日、テレビ朝日の生放送バラエティ番組『スマートフォンデュ』に出演、デビュー曲「脱・プラトニック」を披露した。
2018年7月27日、投票で2か月連続上位となり、テレビ朝日の生放送バラエティ番組『スマートフォンデュ』に2度目の出演、第4弾シングル「マイジョイフルハート」を披露した。
2018年11月19日・20日、東京銀座博品館劇場にてデビュー35周年を記念して、同期デビューの大沢逸美、森尾由美、小林千絵、松本明子、徳丸純子、木元ゆうこを集めライブイベント「83年組アイドル　―不作と言われた私たち「お神セブン」と申します―」を開催。
2019年11月8日、通算10枚目のオリジナルアルバム「夢みるように生きましょう」発売。
2023年9月29日・9月30日、東京銀座博品館劇場にて、83年組デビュー40周年を記念して「お神セブン再結集」開催。
エピソード

デビュー時のプロモーション活動は、デビュー日ギリギリ直前まで顔を出さず、歌声だけを公開するという従来とは逆パターンの方法で行った。こういったことから正式デビュー前に、ラジオ文化放送の『吉田照美の夜はこれから てるてるワイド』に、名前を名乗らずいきなり乱入し、『脱・プラトニック』をアカペラで歌った。これは数日繰り返され、吉田照美には知らされていない内容ではあったが、勿論、企画である[要出典]。
アイドル時代は自身のルックスに対して、非常にコンプレックスを持ち、街を歩いてると知らない人から「あなたがなんでアイドルでデビューしてるの。そんなブッサイクなのに」と頻繁に直接言われたりもした。
堀越高校では同級生に岡田有希子、倉沢淳美、高部知子、長山洋子、永瀬正敏、菊地陽子、本田美奈子、松本友里、長沢由利香、河上幸恵、松尾久美子、南野陽子、宮崎ますみ、柴田くに子、森奈みはる、田中久美、片岡孝太郎などがいた。
1986年に発売予定だったシングル「コンクリートを抱きしめて」は、発売直前の同じ事務所所属であり、クラスメイトである岡田有希子の自殺の影響で「ララバイを抱きしめて」と改題され、当初B面の予定だった「JUST」がA面として発売された。
「8時だョ!全員集合」の体操のコーナーで、男性とペアを組むのが嫌で楽屋にこもってしまい、本番に出なかったことがある。
弟は福岡大大濠高校で野球をやっていたことがあり、1989年の夏の甲子園に出場している。
出演 > テレビ

花の女子校 聖カトレア学園（テレビ東京）
天才・たけしの元気が出るテレビ!!（1985年4月 - 1988年1月、日本テレビ）
でたがりサンデー45（名古屋テレビ）
ドラマ女の手記「激写狩人フォトハンター」（テレビ東京）
暴れん坊将軍III 第2話「大奥に咲いた危険な恋」 - お光（1988年、テレビ朝日・東映）
燃えてトライアル（NHK総合）
出演 > ラジオ

キラキラサンデー 健次と靖子のおもしろランド（文化放送） - 長江健次とコンビでパーソナリティーを務める
三人娘のひみつ大好き（文化放送） - 岩井小百合、小出広美とトリオでパーソナリティーを務める
おはようパンたオジら!（ラジオたんぱ） - 水曜パーソナリティ
ジョイフルポップ「日本のロック・ニューミュージック」（NHK-FM） - 中川勝彦とコンビでパーソナリティーを務める
Pop Houseでネ（中部日本放送） - 1986年・1987年当時、毎週日曜日22:00〜22:30
桑田靖子 JOYFUL PASSPORT（2014年10月 - 2016年10月、調布FM） - 北海道から九州までネット放送。アシスタントは中島理絵子
加藤裕介の横浜ポップJ（2016年10月 - 2021年3月、アールエフラジオ日本） - 水曜パートナー
出演 > 舞台

ケンジ先生（演劇集団キャラメルボックス）
出演 > CM

マリンバ（江崎グリコ）
ディスコグラフィ > シングル

| #> 東芝EМI | 発売日> 東芝EМI | A/B面> 東芝EМI | タイトル> 東芝EМI | 作詞> 東芝EМI | 作曲> 東芝EМI | 編曲> 東芝EМI | 規格品番> 東芝EМI | オリコン 最高位> 東芝EМI |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1983年 3月21日 | A面 | 脱・プラトニック | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 萩田光雄 | TP-17470 | 50位 |
| 1 | 1983年 3月21日 | B面 | ラブ or ロンリー | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 萩田光雄 | TP-17470 | 50位 |
| 2 | 1983年 6月21日 | A面 | 愛・モラル | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 馬飼野康二 | TP-17505 | 73位 |
| 2 | 1983年 6月21日 | B面 | 星屑のメモリー | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 馬飼野康二 | TP-17505 | 73位 |
| 3 | 1983年 10月1日 | A面 | もしかして・ドリーム | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 馬飼野康二 | TP-17527 | 71位 |
| 3 | 1983年 10月1日 | B面 | 午前6時のラブソング | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 馬飼野康二 | TP-17527 | 71位 |
| 4 | 1984年 1月21日 | A面 | マイ・ジョイフル・ハート | 来生えつこ | 来生たかお | 馬飼野康二 | TP-17580 | 81位 |
| 4 | 1984年 1月21日 | B面 | たそがれステーション | 竜真知子 | 馬飼野康二 | 馬飼野康二 | TP-17580 | 81位 |
| 5 | 1984年 4月28日 | A面 | あいにく片想い | 来生えつこ | 来生たかお | 萩田光雄 | TP-17604 | 63位 |
| 5 | 1984年 4月28日 | B面 | 愛はひとつだけ | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 萩田光雄 | TP-17604 | 63位 |
| 6 | 1984年 8月18日 | A面 | ガラスのラブレター | 小林和子 | 来生たかお | 新川博 | TP-17645 | 87位 |
| 6 | 1984年 8月18日 | B面 | サイレント物語 | 小林和子 | 濱田金吾 | 新川博 | TP-17645 | 87位 |
| 7 | 1984年 11月21日 | A面 | ひそやかな反乱 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 萩田光雄 | TP-17668 | 66位 |
| 7 | 1984年 11月21日 | B面 | 冬の星座 | 売野雅勇 | 芹澤廣明 | 萩田光雄 | TP-17668 | 66位 |
| 8 | 1985年 4月20日 | A面 | うれしはずかし うっふっふ | 華盛開 | 華盛開 | 萩田光雄 | TP-17708 | 88位 |
| 8 | 1985年 4月20日 | B面 | 壊れた橋 | 華盛開 | 華盛開 | 竜崎孝路 | TP-17708 | 88位 |
| 9 | 1985年 9月28日 | A面 | 晩秋 | 森亜練 | 花岡優平 | 若草恵 | TP-17775 | 193位 |
| 9 | 1985年 9月28日 | B面 | 二年目のクリスマス | 華盛開 | 華盛開 | 若草恵 | TP-17775 | 193位 |
| 10 | 1986年 5月22日 | A面 | JUST | FUMIKO | 伊藤銀次 | 丸山恵市 | TP-17852 | 141位 |
| 10 | 1986年 5月22日 | B面 | ララバイを抱きしめて | 秋元康 | 伊藤銀次 | 丸山恵市 | TP-17852 | 141位 |
| 11 | 1986年 10月22日 | A面 | 僕たちのRun away | 竜真知子 | NOBODY | 鷺巣詩郎 | TP-17899 | 140位 |
| 11 | 1986年 10月22日 | B面 | オーロラの瞬間 | YASUKO | 岡本朗 | 鷺巣詩郎 | TP-17899 | 140位 |
ビクター
| 12 | 1994年 2月23日 | 01 | HEART TO HEART | 渡辺なつみ | 鶴由雄 | 鶴由雄 | VIDL-10491 | - |
東芝EМI
| 13 | 1996年 3月27日 | 01 | 永遠の時 | 秋山たまよ | 福田裕彦 | 福田裕彦 | TODT-3688 | - |
| 14 | 1996年 7月24日 | 01 | 稲妻を刺せ! | 里乃塚玲央 | 白川明 | 南利一 | TODT-3787 | - |
マキシシングル
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| CD発売日 | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | リリース元 | 配信開始日 |
| 2024/3/21 | 幸せのチカラ | 桑田靖子 | 桑田靖子 | 古川ヒロシ/加藤智子 | LITTLE WING | 2024/3/21 |
| 2024/3/21 | 桜雪 | 桑田靖子 | 桑田靖子 | 古川ヒロシ/加藤智子 | LITTLE WING | 2024/5/29 |
ディスコグラフィ > アルバム > ベスト・アルバム

桑田靖子 CDベストナウ（1987年2月25日／CA32-1353）
桑田靖子 ゴールデン☆ベスト（2002年11月20日／TOCT-10885〜6） ※2011年11月23日に再販。
桑田靖子 NEW BEST 1500（2005年8月24日／TOCT-11032）
ディスコグラフィ > アルバム > その他

ちぇりーげいる金・疾風怒涛音楽編 （1988年10月25日／LP：28L1-0023、CD：32L2-0023） ※歌唱曲5曲を収録。
Fade In（作詞：国分広城／作曲：MAYUMI）
White Heart（作詞：国分広城／作曲：牧野信博）
Peace Of My Heart（作詞：桑田靖子／作曲：中津賢也）
Is It Love?（作詞：国分広城・桑田靖子／作曲：増田泉）
Never Again（作詞：国分広城／作曲：MAYUMI）
キャーッ!! おっかけ立志編 (1991年5月24日／TOCT-6152） ※歌唱曲2曲を収録。
おっかけ天国！（作詞：村田順子／作曲：野村義男）
ガラスのSTARLIGHTハリケーン（作詞：村田順子／作曲：野口久和）
イ・リ・ア；ゼイラム THE ANIMATION オリジナル・サウンドトラック （1994年8月24日／VICL-530） ※歌唱曲1曲を収録。
夢は遠いけれど（作詞：白峰美津子／作曲：安部隆雄）
なんでもQ 歌のアルバム大全集〜はてなのはね〜 （2000年6月21日／COCX-30959） ※歌唱曲1曲を収録。
イモムシロック（作詞：里乃塚玲央／作曲：つのごうじ）
ディスコグラフィ > タイアップ曲

| 年 | 楽曲 | タイアップ |
| --- | --- | --- |
| 1983年 | もしかして・ドリーム | グリコ「マリンバ」CMソング |
| 1994年 | HEART TO HEART | テレビ朝日系テレビアニメ「勇者警察ジェイデッカー」OP主題歌 |
| 1996年 | 稲妻を刺せ! | テレビ東京系テレビアニメ「爆走兄弟レッツ&ゴー!!」イメージソング |
根本ノンジ

| ねもとのんじ根本ノンジ> プロフィール |
| --- | --- |
誕生日:   (1969-02-02) 1969年2月2日（56歳）
出身地:   日本・千葉県市川市
主な作品
テレビドラマ:  『フルーツ宅急便』 『相棒』シリーズ 『監察医 朝顔』シリーズ 『サ道』シリーズ 『ハコヅメ〜たたかう!交番女子〜』 『正直不動産』シリーズ 『祈りのカルテ』 『合理的にあり得ない 〜探偵・上水流涼子の解明〜』 『パリピ孔明』 『おむすび』 『無能の鷹』
映画:  『終わった人』
受賞
 日本テレビシナリオ登竜門（2001年） 第109回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 脚本賞
その他
 『パト★ラッシュ ～移動交番車・桃園ハナ巡査の日常～』（漫画原作）
テンプレートを表示
根本 ノンジ（ねもと ノンジ、1969年2月2日 - ）は、日本の脚本家。千葉県市川市出身。日本脚本家連盟所属。
経歴

2001年、日本テレビシナリオ登竜門入選。構成作家として活躍。以後、脚本家として活動。
作品 > 脚本

アフリカのツメ（よみうりテレビ）
セクシーボイスアンドロボ 第5話（日本テレビ）
ハリ系 第4・7・8・10話（日本テレビ）
1ポンドの福音 第7話（日本テレビ）
夢をかなえるゾウ 単発ドラマ版（よみうりテレビ）
赤鼻のセンセイ 第3・8・最終話（日本テレビ）
高校生レストラン 第6・最終話（日本テレビ）
ドン★キホーテ 第4・7・9話（日本テレビ）
SKE48のマジカル・ラジオ（日本テレビ）
さばドル 第1〜3話・第5〜最終話（テレビ東京）
BAD BOYS J 第7・8話（日本テレビ）
殺しの女王蜂 第1〜3話・第5〜7話・第9・11・最終話（テレビ東京）
弱くても勝てます 〜青志先生とへっぽこ高校球児の野望〜 第8・9話（日本テレビ）
獣医さん、事件ですよ 第2・4・5・9話（日本テレビ）
初森ベマーズ 第3・4・6話・第8〜10話・最終話（テレビ東京）
5→9〜私に恋したお坊さん〜 第4〜9話（フジテレビ）
ナイトヒーロー NAOTO（テレビ東京）
初恋芸人（NHK）
侠飯（テレビ東京）
銀と金（2017年、テレビ東京）
孤食ロボット（日本テレビ）
居酒屋ふじ（テレビ東京）
源氏さん!物語（フジテレビ）
フリンジマン（テレビ東京）
男の操（NHK）
黒い十人の秋山（テレビ東京）
オー・マイ・ジャンプ! 〜少年ジャンプが地球を救う〜（テレビ東京）
スモーキング （テレビ東京）
終わった人（映画）
天〜天和通りの快男児〜（テレビ東京）
フルーツ宅配便（テレビ東京）
犬神家の一族（フジテレビ）
相棒シリーズ （テレビ朝日）
season17（2018年）#5「計算違いな男」
season17（2019年）#11「密着特命係２４時」
season17（2019年）#14「そして妻が消えた」
season18（2019年）#6「右京の目」
season18（2019年）#10「杉下右京の秘密」
season18（2020年）#16「けむり」
season20（2021年）#10「紅茶のおいしい喫茶店」
season21（2022年）#12「丑三つのキョウコ」
監察医朝顔（フジテレビ）
監察医朝顔 第2シーズン　（フジテレビ）
ぼくらのショウタイム（メ〜テレ）
サ道 （テレビ東京）
サ道 〜2021年冬 東京の空の下、少し離れてととのう〜
サ道2021
悪魔の手毬唄～金田一耕助、ふたたび～ （フジテレビ）
左ききのエレン （毎日放送）
ワンモア　第1・4・6・最終話（メ〜テレ）
ハコヅメ〜たたかう!交番女子〜（日本テレビ）
正直不動産（NHK）
しろめし修行僧（テレビ東京）
祈りのカルテ（日本テレビ）
合理的にあり得ない～探偵・上水流涼子の解明～（カンテレ・フジテレビ）
パリピ孔明（フジテレビ）
正直不動産2（NHK）
連続テレビ小説 おむすび（NHK）
無能の鷹（テレビ朝日）
作品 > 脚本協力

野ブタ。をプロデュース・ブレーン（日本テレビ）
1ポンドの福音（日本テレビ）
20世紀少年・企画協力（映画）
Q10・ブレーン（日本テレビ）
連続テレビ小説 てっぱん・脚本協力（NHK）
作品 > 脚本監修

正直不動産ミネルヴァ Special（NHK）
作品 > 漫画原作

パト★ラッシュ ～移動交番車・桃園ハナ巡査の日常～（グランドジャンプPREMIUM）
構成

特命リサーチ200X（日本テレビ）
24時間テレビ（日本テレビ）
汐留スタイル!（日本テレビ）
クリック!（日本テレビ）
ミンナのテレビ（日本テレビ）
ウタワラ（日本テレビ）
たったひとつのたからもの特別版（日本テレビ）
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日本史サスペンス劇場（日本テレビ）
ショコラ（日本テレビ）
スッキリ!!（日本テレビ）
不可思議探偵団（日本テレビ）
EXILE GENERATION（日本テレビ）
ルビコンの決断（テレビ東京）
完全犯罪ミステリー（テレビ東京）
有吉ゼミ（日本テレビ）
ソレダメ!〜あなたの常識は非常識!?〜（テレビ東京）
神崎清

神崎 清（かんざき きよし、1904年8月31日 - 1979年3月2日）は、日本の小説家、文筆家。
島本 志津夫（しまもと しづお）の筆名も用いた。
経歴

香川県高松市出身。旧姓は河野であった。
兵庫県立第二神戸中学校（現・兵庫県立兵庫高等学校）から大阪高等学校に進学。大阪高等学校在学中の1925年に大阪で創刊された文芸同人誌『辻馬車』に藤沢桓夫らとともに参加。
東京帝国大学文学部国文科を1928年に卒業。卒業後、大森高等女学校（現・三田国際学園中学校・高等学校）の教員を務めたが、思想的な理由により1930年に退職に追い込まれる。以後、文筆業に就く。
島本志津夫名義で映画『女學生と兵隊』の原作も手がけた。
太平洋戦争後には売春の研究や、幸徳事件（大逆事件）の究明を手がける。幸徳事件については事件を担当した検事の大田黒英記が個人用として所持していた訴訟記録を遺族より入手し、公刊した後の1972年に日本橋高島屋の古書市に古書店経由で出品、日本大学がこれを購入して図書館に保存している。
「日本子どもを守る会」副会長や、第五福竜丸保存平和協会理事などの役職も務めた。
映画スクリプターの白鳥あかねは娘。
著書

『女学生時代』東和社、1948年
『黒板ロマンス』東和社、1948年
『獄中手記 大逆事件記録1』（編著）実業之日本社、1950年
『売春 この実態をどうしたらいいか』青木書店、1955年
『大逆事件』筑摩書房、1964年
『大逆事件記録』（全3巻）世界文庫、1964年
1971年 - 1972年に新装版刊行
『明治記録文学集』（明治文学全集 ; 96）筑摩書房、1967年
『革命伝説 大逆事件の人々』(1 - 4)芳賀書店、1968年 - 1969年
『実録幸徳秋水』読売新聞社、1971年
『売春 決定版・神崎レポート』現代史出版会、1974年
『大逆事件 幸徳秋水と明治天皇』(1 - 4)あゆみ出版、1976年 - 1977年
2010年に『革命伝説 大逆事件』(1 - 4)として子ども未来社より新装版刊行
『あなたの詩は』文昭社、1941年
『少女鼓笛隊 - 少女小説』実業之日本社、1942年
『人形と手紙』偕成社、1942年
郷原悟

郷原 悟（ごうはら さとる）は、日本の国会職員。第19代参議院事務総長。
人物・経歴

神奈川県出身。1980年中央大学法学部卒業、参議院事務局入局。警務部長、庶務部長を経て、2011年委員部長。2013年事務次長。2016年から事務総長を務め、公職選挙法改正への対応などにあたった。
自我消耗

自我消耗（じがしょうもう、英: Ego depletion）とは、セルフコントロールや意志力は、使うとなくなる精神的なリソースの限られたプールを利用しているという考えを指す。精神的活動のためのエネルギーが低下したとき、セルフコントロールははっきりと弱っており、自我消耗の状態にあるとされる。特に、自我消耗の状態を経験することは、後に自分をコントロールする能力を弱らせる。セルフコントロールを要する（精神を）枯渇させるようなタスクは、その後のセルフコントロールを要するタスクを阻害する効果をもつことがある。そのタスクが明らかに無関係の場合でもそうである。セルフコントロールは自己が個人レベルまたは対人関係レベルで機能する上で大切な役割を担っている。したがって、自我消耗は実験心理学、特に社会心理学においてクリティカルなトピックである。なぜなら自我消耗は人間のセルフコントロールのプロセスの理解に貢献するメカニズムだからである。理論としての自我消耗の妥当性を支持する研究と、疑問視する研究の両方がある。
「自我消耗」の「自我」の語は口語的な意味ではなく（英語版）、「心理学的」な意味（英語版）で使われている。
いくつかのメタ分析と研究は自我消耗効果の大きさと存在を疑っている。それら後から行われた研究の最終的な妥当性は全般的に合意されていない。Martin HaggerとNikos Chatzisrantisは、2010年に自我消耗の存在を支持するようなメタ分析を公開したが、後に事前登録制の23のラボでの再現性研究を行い、そこでは自我消耗の効果は見つからなかった。
初期の実験的エビデンス

アメリカ人社会心理学者のロイ・バイマウスター（英語版）と彼の同僚はセルフコントロールは筋肉のように強化されるし疲労もすると記述するモデルを提示した。その研究者たちは、最初の段階のセルフコントロールの「筋肉」の使用は後のタスクにおいて強度の低下、すなわち自我消耗につながるとした。後の実験での発見はこのセルフコントロールと自我消耗の筋肉モデルを支持した。
バイマウスターとEllen BratslavskyとMark MuravenとDianne Ticeによる1998年の鍵となる実験は、自我消耗が多様な文脈や状況で効果を持つという初期のエビデンスのいくつかを示した。彼らは最初にチョコレートの誘惑に抵抗した人々は、その後に難しいイライラするパズルのタスクをやり通す能力がより低くなっていることを示した。彼らはこの効果を事前のお菓子の誘惑に耐えたことによる自我消耗に起因させた。加えて、人々が自発的に彼ら自身の信念（考え）に反するものを含むスピーチを行った場合、人々はパズルのタスクをやり通す能力がより低くなっていることも示された。この効果は人々が選択肢を与えられず、考えに反するスピーチを書くように「強制された」場合はそれほど強くなかった。したがって、研究者たちは選択行為と考えに反する行動は同じ限られた資源のプールを利用していると提唱した。考えに反するスピーチをすることは自我消耗を生み出すと期待されたが、選択の要素を持ち込むことが感じられた消耗のレベルをさらに高めた。これらの発見は異なる状況での自我消耗の効果を示し、自我消耗が文脈固有ではないかもしれないことを強調した。この実験は、研究者が意志力の強さモデルのエビデンスを示した過去の研究で提案されていたアイデアを統合した点でクリティカルだった。この研究によって、バイマウスターと彼の同僚は自我消耗の最初の直接的な実験エビデンスを提供し、この主題の研究領域を創始した。
生理学的原因

セルフコントロールに必要とされるエネルギーの特定の形としてのグルコースの役割は研究者によって調査されてきた。グルコースは、多くの食品の中にある糖であるが、身体と脳にとってきわめて重要な燃料である。複数の実験がセルフコントロールの消耗を血糖値の低下と結びつけ、セルフコントロールのパフォーマンスはグルコースの摂取により回復すると主張した。しかし、いくつかの発見は後に疑問視された。最近のいくつかの実験では、リソースの消耗効果は甘い飲み物を味わうだけ（飲み込まず摂取しない）でも逆転するとされており、甘い飲み物には報酬的な性質がある可能性がある。他の研究は（人工甘味料ではない）糖の味が心理生理学的なシグナリング効果を持つと主張している。
SegertromとSolberg Nesによる実験はHRV（英語版）（心拍数の変動）が自我消耗のしるしであり、タスクの前のセルフコントロール力の指標であることを示した。
セルフコントロールの失敗と結びついた根底にある神経プロセスは最近神経生理学（英語版）の技術を用いて調査されている。精神コントロールの認知と神経科学モデルによれば、「葛藤モニタリング/エラー検出システム」が意図したゴールと実際の行動のあいだの矛盾を特定している。 エラー関連陰性電位（英語版） (ERN) シグナルはイベントに関連した電位の波形であり、個人がさまざまな心理学的タスクでエラーを犯したときに前帯状皮質に現れる。脳波(EEG)の記録により、InzlichtとGutsellは感情抑制タスクを受けた個人は、感情抑制タスクを受けなかった個人よりも弱いERNシグナルを見せることを発見した。
これらの発見はセルフコントロールを行使した後の消耗は葛藤モニタリングを担当する神経メカニズムを弱めるという以前のエビデンスを説明している。
自我消耗研究の大部分は大学生に対して行われてきており、結果が実際どれだけ一般化できるのかについての懸念を生んできた。年齢の影響は不明であるが、セルフコントロールに関わる脳の部位が20歳台の半ばまで発達を続けることを考えると、より若年層では自我消耗効果に影響されやすいかもしれない。たとえば最近の研究は、40歳以上の人々は典型的な消耗の操作をうけても自我消耗の状態にならないが、より若い大学生では自我消耗の状態になることを発見した。
マニフェスト > 罪悪感と向社会的行動

自我消耗は罪悪感と向社会的行動（英語版）に結びつけられている。罪悪感は不快なものだが、適応的な人間関係を促進するのに不可欠である。罪悪感をもつことは人が過去にしたことと振舞いを振り返る能力に依存する。自我消耗はそのような反省を行う能力を妨げ、よって罪悪感をもつのを難しくすると示されている。罪悪感は典型的に向社会的行動を導くため、自我消耗は罪悪感を持つ良心から生じる善行を減らす。Xuと同僚が行った研究で、参加者は動物屠殺に関する映画を見ながら、感情を抑制するように要求され、消耗状態になった。参加者はそれから自分がミスをすると相手プレイヤーが騒々しい不快なノイズにさらされるゲームをプレイして罪悪感をもたされた。この実験の最後に、参加者は次の参加者のためにお金を残し、また事前寄付をするか選択する機会を与えられた。これらは向社会的行動のものさしである。この研究の結果は自我消耗を経験した人々は消耗してない人々に比べ、罪悪感が弱く寄付額も少ないことを示した。これは自我消耗は人の罪悪感をもつ能力を減らすことで向社会的行動に間接的効果を与えることを示している。
マニフェスト > 知覚された疲労レベル

個人の疲労の知覚レベルは、実際の消耗の状態とは無関係に、そのあとの自己調整を要求するタスクのパフォーマンスに影響することが示されている。この効果は錯覚疲労と呼ばれる。これは参加者が消耗的または非消耗的なタスクに従事して、そして本当に消耗の状態にあるかどうかを決める実験で示された。最終的に、参加者が自分の消耗のレベルが実際の消耗の状態よりも低いと信じさせられたとき、参加者は難しいワーキングメモリタスクをはるかにうまくこなした。このことは疲労の知覚レベルが高くなることは、実際の疲労状態とは無関係に、自己調整パフォーマンスを悪くすることを示す。
マニフェスト > 動機と信念

自我消耗はいくらか衰弱させる結果をもたらす、もっとも顕著には自己調整が弱くなることが示されている。しかし、これらの効果は、一時的には外部の動機付けと無制限の意志力の信念で和らぐことがある。そのような外部の動機の例はBoucherとKofosによって2012年に示された。消耗した参加者はお金のことを思い出せられることで後のセルフコントロールタスクをよりうまくこなした。
キャロル・ドゥエック（英語版）による実験と後のロイ・バイマウスター（英語版）とKathleen Vohsによるに仕事は無限のセルフコントロールへの信念は、自我消耗をずっとではないが少しのあいだ和らげるのに役立つことを示した。疲労になることはないと信じさせられた参加者は二番目のタスクではうまくこなしたが、三番目のタスクでは完全に消耗した。
実生活への含意

自我消耗の状態だと、損なわれた個人の自己調整能力は、攻撃的行為などの広い範囲の望ましくない非適応的な行動に関係する。よって、自我消耗を打ち消す知識と戦略はさまざまな実生活の状況において非常に有益である。[要出典]
実生活への含意 > ダイエット

Kathleen VohsとTodd Heatherton（英語版）によって行われた実験は慢性的ダイエッターと非ダイエッターを考えたときにどのように自我消耗が特に関係があるかを示した。慢性的ダイエッターはいつも欲求に抵抗して食物摂取を制限しようとしている。VohsとHeathertonは食物摂取を制限するタスクは、特に個人が自我消耗の状態である場合に魅力的なスナックに直面すると完遂できなくなるとことを示した。ダイエッターと非ダイエッターは映画を見ているときに感情的な反応を抑えるように指示された。そのあと、参加者は味覚テストのためにアイスクリームを食べるように指示される。主な発見は映画に対する感情的な反応を抑えたダイエッターは、感情的な反応を抑えるように指示されていない人よりも自我消耗を経験した。加えて、その人達はその後の味覚テストのタスクではるかに多くのアイスクリームを食べた。非ダイエッターはこのタスクにおいてダイエッターのような自己調整の失敗を見せなかった。したがって、ダイエット行動自体がリソース消費の形態のようである。ダイエッターは食品摂取を抑えるために非常に多くのエネルギーを使っているが、その努力は圧倒的な誘惑に直面すると損なわれるようである。
実生活への含意 > 運動パフォーマンス

研究により競争的アスリートの精神的決断は、簡単な認知タスクを完了したときよりも難しい認知タスクを完了したときに、難しくなることが示された。これは、自我消耗による妨げ効果がその後の認知タスクだけでなく、身体的タスクにも適用できることを示している。
実生活への含意 > 消費者行動

消費主義の世界の中で、個人は貴重なエネルギーリソースの使用を要求する決定と選択に直面しており、衝動的で不必要な購入の誘惑に抵抗しながら情報に基づいた購入をしている。消費者はいつも広すぎる選択肢という砲撃を受けている。最良の選択をするため、人はたくさんの製品のさまざまな側面を比較しなければならない。消費者選択の複雑さ自体が自我消耗につながる。これは今度は消費者が続いて行う決断に影響する可能性がある。消費者が消耗したとき、消費者は受動的になりやすく、真の価値に沿わないような衝動的な決断をしてしまう。消費者は市場において異なった価格帯と製品クオリティの選択に直面している。多くの選択肢をもつことで消費者は圧倒され、自我消耗になる。消費者に自分は価値があり製品をもたなくてはいけないと教える広告は精神的疲労とフラストレーションにつながり、製品の購入に屈してしまう。疲労とフラストレーションは、どのお店が一番お買い得か、またその店に辿り着くまでの、製品を購入する方法の特定要件を扱うことからも生じる。人々はそして最も高い製品か安い製品を買うように導かれる。
セルフコントロール力の低い消費者は高いステータスの製品の購入に投資するような影響を受けやすい。同じような消費者はよりやる気や根気があり、製品によりお金を払う傾向がある。これは消費者にエンパワーメント感をもたらす。消費者は再びコントロール感を感じて、自我消耗状態を克服しているかのように感じる。消費者はより高いステータスのブランドを購入するようになる。消費者はブランドが製品にたいしてより有益で安全だと感じるかもしれない。
緩和

最近の実験では、前向きな気分を引き起こすことで、その後のパフォーマンスに対する自我消耗の悪影響が和らぐことが示された。前向きな気分はコメディのビデオを見せたり、サプライズギフトをあげるたりすることで引き起こされた。前向きな気分は、人々を自我消耗からより早く回復させ、さらに、自己調整の能力を向上させるようだった。前向きな気分が過去に自己調整タスクに参加していない人々に一般的な利益をもたらすという主張はない。むしろ前向きな気分は個人の消耗した自己調整能力を元に戻す。さらに、この実験的な作業はパフォーマンスが元に戻るメカニズムについて深く考慮していない。前向きな気分が自我消耗を中和しているのか、また前向きなムードが、個人が消耗している状態にもかかわらず動機付けているだけなのかどうかは知られていない。
しかし、（気分介入なしの）自我消耗の効果自体は気分の変動には関係ないことが、気分をコントロールするか、気分の変動を見なかった複数の自我消耗の実験で示されている。よって、前向きな影響はひとが消耗したあとに自我消耗を中和する方法です。
理論的説明 > 保存仮説

保存仮説は自我消耗の部分的な説明である。保存仮説は消耗には二種類あるとする：
人が完全に消耗してセルフコントロールできないとき。
人が完全にではなく部分的に消耗しているとき。それでも完全な枯渇を避けるために人はセルフコントロールの努力を減らす。
この見解によると、人々が消耗を感じたとき、そこにはまだエネルギーの蓄えがあり、将来において極端で優先度の高い状況に遭遇した場合に使われる。これはある時点で追加のリソースを消費することが個人のリソースを完全に消耗させるような自己調整やセルフモニタリング行動を要求する予期しない状況において適応的になる。精神エネルギーの予備の貯蔵庫の存在は、なぜさまざまな動機が軽い/中程度の自我消耗の効果を和らげるかを説明する。リソースが低い状態では、個人はこれ以上のエネルギーを行使する動機がない。しかし、もし動機が導入されれば、使い切るための余分のリソースがまだ存在する。したがって、自我消耗は将来の緊急事態で必要となる貴重なリソースを保護するための心理学的な制約として概念化されるかもしれない。軽い消耗下では、人々はまだ彼らの「タンク」に少しのエネルギーを残しており、通常の状況下ではそのタンクにアクセスしない。
批判 > 疑問と代わりの説明

セルフコントロールは伝統的に消耗する限られたリソースだと思われてきたが、このモデルに同意しない研究者もいる。複数の研究が自我消耗への支持を提供しているが、現状では自我消耗を直接測定する方法はなく、研究は主に自我消耗を、人々がセルフコントロールタスク（消耗タスク）を行ったあとの二番目のタスクをどのくらいやり通せるかによって観察している。
しかし、多くの自我消耗研究は気分は結果に関係ないことを示した。実際、多くの初期の実験は気分の影響をテストしたが、気分はまったく影響がなかった。さらに、自我消耗の研究と測定は認知的不協和の交絡効果に影響されているかもしれない。研究者は被験者が本当に自我消耗を経験しているのか、それとも被験者は単に心理学的タスクに認知的不協和を感じているのかを疑問視した。
批判 > 疑問と代わりの説明 > プロセスモデル

もっともよく知られたオリジナルのセルフコントロールのモデルの反対に、Michael InzlichtとBrandon J. Schmeichelは代わりの消耗のモデルを提示し、プロセスモデルと呼んである。このプロセスモデルは、最初の意志力の行使は個人の動機をコントロールから離れて満足の方向に向かわせるとした。このプロセスの一部として、人の注意がコントロールの必要を伝えるきっかけから、満足を伝えるきっかけに向かう。InzlichtとSchmeichelはプロセスモデルはセルフコントロールを理解するための出発点を提供し、これらのセルフコントロールに対する認知的、動機的、感情的影響を調べるより多くの研究が必要であると主張した。
批判 > 再現性論争と矛盾するメタ分析

2016年、単一プロトコルを用いた大規模研究(参加者2141人)が世界中の24のラボで行われたが、自我消耗のエビデンスは見つからなかった。
これに応じて、バイマウスターは彼のオリジナルのプロトコルはプロジェクトコーディネーターによって拒否されたと主張し、そして議論が失速した後に、彼はしぶしぶオリジナルの1998年の研究とはある程度違うタスクに同意のみをした。再現の難しさは追加の5つの基本的な自我消耗効果のプロトコル（運用化）でも現れている。
2010年の198の独立したテストのメタ分析は、中から大の平均効果サイズ(d = .6)で効果が有意であることを発見した。この分析は、失敗した研究が出版されなかったことを考慮したとしても、自我消耗の効果が存在しないことは非常にありそうにないと結論した。
2015年のCarterとMcCulloughによる100以上の研究を用いたメタ分析は、2010年のメタ分析は出版バイアスを考慮することに失敗したと主張した。彼らは出版バイアスについての統計エビデンスを示した。出版バイアスを統計的にコントロールすると、効果サイズの推定は小さく(d = .2)、ゼロとの違いは有意でなかった。 Michael Inzlicht（英語版） と同僚はCarterのメタ分析を称賛したが、バイアス修正のテクニックは正確なコントロールサイズの推定を行うほど正確ではないと主張した。メタ分析に対して、CunninghamとバイマウスターはCarterとMcCulloughの分析はデータ収集と使われた様々な分析にエラーを含むと主張した。
Ulrich Schimmackは出版された研究のメタ分析を行い、ほとんどの研究はランダムサンプリングエラーの助けを借りた場合のみに有意な結果を出していたことを発見した。あまり力のない研究に基づけば、多くの有意でない結果が予想されるが、これらの結果は出版された論文にはなかった。この発見はCarterとMcCulloughが様々な統計方法を用いて出版バイアスを示したメタ分析を裏付けた。また、Schimmackの再現性レポートは少数の自我消耗のエビデンスを提供する力を持った研究を特定した。これらの研究は、自我消耗が独立した複数の実験室で一貫して再現できるかどうかを検証する再現プロジェクトにとって最も有望な研究である。
関連文献

Baumeister, R.F.; Dewall, C.N.; Ciarocco, N.J.; Twenge, JM (2005). “Social Exclusion Impairs Self-Regulation” (PDF). Journal of Personality and Social Psychology 88 (4):  589–604. doi:10.1037/0022-3514.88.4.589. PMID 15796662. https://www.researchgate.net/publication/7938685.
Bayer, Y. M., & Osher, Y. (2018) Time preference, executive functions, and ego-depletion: An exploratory study. Journal of Neuroscience, Psychology, and Economics. Advance online publication. doi:10.1037/npe0000092
Hagger, Martin S.; Wood, Chantelle; Stiff, Chris; Chatzisarantis, Nikos L. D. (2010). “Ego Depletion and the Strength Model of Self-Control: A Meta-Analysis”. Psychological Bulletin 136 (4):  495–525. doi:10.1037/a0019486. ISSN 0033-2909. PMID 20565167
Inzlicht, M.; Schmeichel, B. J. (2012). “What is ego depletion? Toward a mechanistic revision of the resource model of self-control”. Perspectives on Psychological Science 7 (5):  450–463. doi:10.1177/1745691612454134. PMID 26168503.
Muraven, M.; Baumeister, R. F. (2000). “Self-regulation and depletion of limited resources: Does self-control resemble a muscle?”. Psychological Bulletin 126 (2):  247–259. doi:10.1037/0033-2909.126.2.247. PMID 10748642.
Muraven, M.; Tice, D. M.; Baumeister, R. F. (1998). “Self-control as a limited resource: Regulatory depletion patterns”. Journal of Personality and Social Psychology（英語版） 74 (3):  774–789. doi:10.1037/0022-3514.74.3.774. PMID 9523419.