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The Shipper

| The Shipper |
| --- | --- |
ジャンル:  ファンタジー、ラブコメディ
監督:  Aticha Tanthanawigrai
オープニング:  Kae Glai Glai (แคร์ไกลไกล) - La-Ong-Fong
エンディング:  Chan Pen Khong Thoe Thukwan (ฉันเป็นของเธอทุกวัน) - Arun Asawasuebsakul
国・地域:   タイ
言語:  タイ語
話数:  12
製作
制作:  GMMTV パーブディー・タウィースック

放送
放送チャンネル: GMM 25
放送期間: 2020年5月22日   - 2020年8月7日
 GMM 25 Show Details
テンプレートを表示
The Shipper （タイ語: The Shipper – จิ้นนายกลายเป็นฉัน、ザ・シッパー）は、カナパン・プイトラクーン（ファースト）、スリーヤレート・ヤカレー（プリッキン）、プーシット・ディタピシット (フルーク)、パワット・チットサワンディ（オーム）、カンヤラット・ルングルーン（ピプローイ） 、ベンヤーパー・ジーンプラソーム（ヴィウ）らが主演する2020タイのテレビドラマ。  Aticha Tanthanawigrai監督し、GMMTVがパーブディー・タウィースックとともに制作した  。
このドラマは、GMMTVが2019年10月15日に開催した「New＆Next」イベントで紹介した2020年の12のテレビシリーズの1つである 。2020年5月22日から2020年8月7日にかけてGMM 25とLINE TVで初放送され、それぞれ金曜日の21:30 ICTと23:00 ICTで放映された 。
あらすじ

高校生のパン（スリーヤレート・ヤカレー）は、頭脳明晰な先輩のキム（カナパン・プイトラクーン）と喧嘩の強い先輩のウェイ（プーシット・ディタピシット）を妄想の中でカップリングさせ2人の関係を応援しており、友達で同じくKim×Wayのシッパー(カプオタ)でもあるソーダ（カンヤラット・ルングルーン）と一緒に、2人のやおい小説を書いていた。しかしその小説がキムとウェイの2人と対立する不良少年たちに見つかり、彼らが2人を同性愛者であるとからかったことから喧嘩に発展してしまう。ウェイはすでに前科があり保護観察中であったため、この喧嘩をきっかけに退学処分となる。ウェイの彼女のピンピン（ベンヤーパー・ジーンプラソーム）は、Kim×Wayのやおい小説が喧嘩の原因であったと知ると、友人たちにその作者を見つけ、連れてくるように命令する。
罪悪感に苛まれたパンはやおい小説のことをキムに告白するが、優しいキムは何も言わず彼女を家までバイクで送ってくれた。しかしその途中でパンとキムは事故に遭い、死の天使であるヨマトゥート（ワッチャラ・スクチュム）に出会う。死の天使は彼らをあの世に導くために現れたのだが、実は2人まだ死んでいなかった。自分が失態を犯したことを知ったヨマトゥートは、彼らを人間の世界に送り返したが、その過程で誤って彼らの体を入れ替えてしまう。パン（カナパン・プイトラクーン）は病院で目を覚ますが、その体はキムの体で、本物のキムは彼女の本当の体の中で意識不明の状態となっていた。
2人の体を元に戻す方法が分からないヨマトゥートは、パンにその方法を見つけることを約束する。ただし見つかるまでの間、パンはキムのふりをし、誰にもばれないようにしなければならないという。一方で、キムとの体の入れ替えはパンにとってパンとソーダのKim×Wayカップルを現実のものにするチャンスでもあった。
エピソード

| # | タイトル | 放送日 |
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| 1 | ノアの箱舟 | 2020年5月22日 |
1: 高校生やおい作家のパンとソーダが書いたキムとウェイのやおい小説が原因でウェイは退学に追い込まれてしまう。パンは自責の念に駆られて小説の作者であることを明かしキムに謝罪するが、心優しいキムは何も言わず彼女を家まで送ってくれると申し出た。しかしその途中でパンとキムは事故に遭ってしまう。病院で目を覚ましたパンは衝撃の事実を知る。
| 2 | Kimになる | 2020年5月29日 |
2: パンは自分がキムの体の中におり、死の天使ヨマトゥートが誤ってパンとキムの体を入れ替えてしまったことを知る。ヨマトゥートは、もしパンがキムのふりをしなければ、パンを殺さなければならないと警告する。パンはキムになりすまして頑張ろうとするが、自分がキムについて何も知らなかったことに気付く。一方でキムの弟であるケートは、キムの奇妙な行動に目を光らせていた。
| 3 | 男の世界 | 2020年6月5日 |
3: ヨマトゥートは、パンとキムの体を元に戻す方法を探すためミラノへと旅立った。パンが居ないことで一人ぼっちになったソーダは、ウェイの彼女ピンピンから仲間に入らないかと誘われる。一方でパンはキムの体の中で生活するうちに、これまで男に対して持っていた自分の固定観念が次第に崩れていくのを実感する。さらにウェイとの夕食の後、キムとアンカナ先生との驚きの関係を知る。
| 4 | 予期せぬ人 | 2020年6月12日 |
4: パンはアンカナ先生とのデートを決行するが、普段は厳格で怖い先生が、キムの前では子どものように甘えることに驚きを隠せない。アンカナはパンにキムから以前プレゼントされたUSBを失くしたこと、そしてそれには試験問題が入っており失くしたことが知れたらクビになるかもしれないと助けを求める。パンはUSBを探す過程で、ケートとキムそれぞれについてこれまで知らなかった側面を知ることになる。
| 5 | フレンドシッパー | 2020年6月19日 |
5: パンはキムの部屋でアンカナが過去に失くしたUSBを大量に見つける。キムは自分たちが思っていたような素晴らしい人ではなかったのかもしれないと気付くと、自分が物事を正さなければと決意する。パンはキムとアンカナ先生との関係を絶ち、ウェイから距離を置こうとする。またソーダは自分たちの執筆プラットフォームから、Kim×Wayの小説が勝手に削除されていくのを目撃する。
| 6 | 恋の四角関係 | 2020年6月26日 |
6: パンがまだ自分の体に戻れないせいで、事態は大きく狂い始めていた。ソーダはキムが自分のことを好きだと勘違いし、キム×ソーダの妄想小説を書き始める。さらにケートはキムの行動の中にパンの面影を感じるようになり、自分が実の兄に対して恋心を抱いているのではないかと心配しはじめる。
| 7 | 当事者の傍観者 | 2020年7月3日 |
7: パンが誤ってソーダ(と盗み聞きをしていたケート)に真実を話してしまい、ヨマトゥートは激怒しパンを殺そうとする。しかしそれは冗談で、パンは引き続き誰にもばれないように生活するようにヨマトゥートにお願いされる。その後パンとソーダは元に戻る方法を模索し始める。他方でウェイはピンピンと別れた理由をケートに漏らすのだった。
| 8 | もし2人が馬に乗ったら… | 2020年7月10日 |
8: 偶然にもパンはキムとの体の入れ替えに成功し元に戻ることができたが、キムは元の体に戻っても昏睡状態のまま起きる気配がない。ケートはキムの状況についてパンに説明を要求するが、パンは真実を話すのをためらう。一方で嫉妬に燃えるピンピンは、キムを排除するためにオフとその子分たちに協力を仰ぐが、代わりにウェイを危険にさらしてしまう。パンはウェイを救うため、危険な計画を立てるのだった。
| 9 | …どちらかが後ろに乗らなければならない | 2020年7月17日 |
9: パンはケートとウェイがオフ一味と戦うの助けるためにキムの体に戻ったが、再度自分の体に戻ろうとしても戻れないことを知る。仕方なくパンはまたキムとしての生活に戻るが、ケートがパンに自分の思いを告げることをためらっている一方で、ウェイはパンの魂が入ったキムを遊びに誘い、そこで思いを告白するのだった。
| 10 | 全ての理論 | 2020年7月24日 |
10: ウェイの告白を聞いたパンは、キムが本当に好きなのは、キムの中にいる自分ではなく本物のキムなのだということに気が付く。ケートの心配をよそに、パンはキムに代わってウェイの告白を断ろうとするが、その過程でこれまで知らなかったキムの姿や、ウェイやケートとの過去を知る。
| 11 | 喪失と発見 | 2020年7月31日 |
11: 突然、意識のないパンの体が危篤状態に陥った。医師たちが懸命に延命させようとする中、ヨマトゥートが現れてキムの魂の本当の居場所が明かされる。ヨマトゥートはパンに自分の体に戻るか、キムとして生きるか、究極の選択を突き付ける。そしてパンが選んだ道とは…。
| 12 | シップとシッパー | 2020年8月7日 |
12: パンはついにウェイに正体を明かし、キムの体に別れを告げる機会を与える。その後パンはヨマトゥートから自分の体に戻る方法を聞く。パンはその方法を実行するためにはケートの協力が必要だと気付くが、パンの体に残された時間は少なく一刻を争うのだった。
挿入歌

| タイトル | ローマ字タイトル | アーティスト | Ref>  |
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| แคร์ไกลไกล | Kae Glai Glai | La-Ong-Fong |  |
| ฉันเป็นของเธอทุกวัน | Chan Pen Khong Thoe Thukwan | Arun Asawasuebsakul (Ford) |  |
評価 > タイでのテレビの評価

下の表では青文字が最低の評価を表し、赤文字が最高の評価を表します。
| エピソード No>  | 放送時間  （UTC + 07：00）  | 放送日 | 平均視聴率 | Ref>  |
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| 1 | 金曜日の午後9時30分 | 2020年5月22日 | 0.170％ |  |
| 2 | 2020年5月29日 | 0.123% |  |  |
| 3 | 2020年6月5日 | 0.148％ |  |  |
| 4 | 2020年6月12日 | 0.265% |  |  |
| 5 | 2020年6月19日 | 0.151％ |  |  |
| 6 | 2020年6月26日 | 0.150％ |  |  |
| 7 | 2020年7月3日 | 不明 |  |  |
| 8 | 2020年7月10日 | 不明 |  |  |
| 9 | 2020年7月17日 | 不明 |  |  |
| 10 | 2020年7月24日 | 不明 |  |  |
| 11 | 2020年7月31日 | 不明 |  |  |
| 12 | 2020年8月7日 | 不明 |  |  |
| 平均 | 平均 | 平均 | ‐  | ‐  |
日本での展開

CS衛星劇場にて、2021年3月15日 23:00より、毎週月曜日の23:00と日曜日の5:00に週2話放送される。
ユミット・ヨズダー

| ユミット・ヨズダー |
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Ümit Özdağ


勝利党の総裁
現職
就任  2021年8月26日
前任者: 政党発足時から
民族主義者行動党の副党首
任期 2015年11月14日 – 2016年2月24日
指導者: デヴレット・バフチェリ
前任者: ユリヅルム・チュールル・トルケシュ
 
個人情報
生誕:  (1961-03-03) 1961年3月3日（63歳）  日本 東京
国籍: トルコ人
政党: 民族主義者行動党 (MHP) (2016年まで) 良い政党（英語） (İYİ) (2017年–2020年) 勝利党 (2021年–現在)
配偶者: ブルチン・ブルル
子供: 1
教育: 政治学
出身校: ミュンヘン大学 ガジ大学
職業: 学者、政治家
公式サイト: umitozdag.com
ユミット・ヨズダー（Ümit Özdağ、1961年3月3日 - 、東京、日本）は、勝利党（英語版）の総裁、トルコ人政治学教授、政治家であり作家。
ミュンヘン大学とガジ大学（英語版）から卒業後、長い年月大学で教えた。1993年に助教授、2001年には教授になった。1999年ユーラシア戦略研究センター（英語版）を、2003年宗教研究センターを、2006年に21世紀トルコ研究所を設立した。
生い立ち

彼は元々、故郷がダゲスタンであるクムク人の出身である。ギョウヌル・ヨズダーと大佐ムザッフェル・ヨズダーの息子として1961年3月3日に日本の東京で誕生する。
持田叙子

持田 叙子（もちだ のぶこ、1959年 - ）は、日本の近代文学研究者。
経歴・人物

東京都生まれ。慶應義塾大学大学院修士課程修了、國學院大學大学院博士課程単位取得退学。1995年より2000年まで『折口信夫全集』（中央公論社のち中央公論新社）の編集に携わる。全集・第24〜28・32巻「解題」を共同執筆。
2008年2〜4月には世田谷文学館にて開催された展覧会「永井荷風のシングル・シンプルライフ」の監修を務めた。
2009年『荷風へようこそ』でサントリー学芸賞を社会・風俗部門で受賞。三田文学新人賞選考委員。毎日新聞の書評担当者。
著書

『折口信夫　独身漂流』 人文書院、1999年
『朝寝の荷風』 人文書院、2005年
『荷風へ、ようこそ』 慶應義塾大学出版会、2009年
『永井荷風の生活革命』 岩波書店〈岩波セミナーブックス〉、2009年
『泉鏡花　百合と宝珠の文学史』 慶應義塾大学出版会、2012年
『歌の子詩の子、折口信夫』 幻戯書房、2016年
『折口信夫　秘恋の道』 慶應義塾大学出版会、2018年
『おとめ座の荷風』慶應義塾大学出版会、2023年
著書 > 監修・共著

「永井荷風のシングル・シンプルライフ」展、世田谷文学館、2008年春期
「美しい日本語荷風」全3巻、慶應義塾大学出版会、2019-20年。高柳克弘共編著
「遠藤周作　神に問いかけつづける旅」慶應義塾大学出版会、2020年。編者代表・菅野昭正
「安岡章太郎短篇集」編・岩波文庫、2023年
論文

持田叙子
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ドイツ  アメリカ  日本  韓国
DASK

デンマーク技術博物館で展示されるDASK
DASKはデンマーク初のコンピュータである。1955年に製造された。1957年、9月から運用開始された。DASKとはDansk Algoritmisk Sekvens Kalkulator デンマーク逐次実行型計算機を意味する。デンマーク語でDASKとは英語における"slap"(非難)を意味するが、これはDASKの原型であるスウェーデンのBESKに対する語呂合わせである。
BESKを原型としているが、開発期間短縮の為、参考にしたのであり決してBESKのコピーではない。
アーキテクチャ

DASKはスウェーデンの真空管式コンピュータであるBESKを基にしている。
羅漢の里

入口
コテージ
研修センター
羅漢の里（らかんのさと）は兵庫県相生市矢野町にあるキャンプ場である。コテージ、テント張り場がある。正式名称は、相生市立羅漢の里。
概要

西播丘陵県立自然公園に属する。
相生市の北部、矢野町瓜生に位置する羅漢渓谷にある。周辺には、戦国時代に造られた瓜生羅漢石仏（十六羅漢）や国指定史跡の感状山城跡などがある。
木造のコテージに山道、小川、水車、アスレチック等がある自然にあふれた場所で、家族でのキャンプには持って来いの場所である。
イベント

もみじ祭り - 毎年11月に開催。かかしのコンテスト等が行われる。
所在地・交通アクセス

兵庫県相生市矢野町瓜生字羅漢口28番地
JR山陽本線相生駅から神姫バス榊行で15分、「瓜生」下車、徒歩10分
石の上にも三年

石の上にも三年（いしのうえにもさんねん）は、古代インドからのことわざ。
語釈

行っている物事がつらくても、それを辛抱強く頑張ったならばやがて報われるということを意味する。冷たい石の上にでも、三年間も座り続けていたならば温まってくるということからの例えである。江戸時代の初期には「石の上にも三年いれば温まる」という形で用いられていた。いるとは座るという意味である。それが17世紀頃から温まるが省略されて用いられて、この省略された形が定着して元の形は忘れ去られた。この言葉の用法としては、新たな事柄を始める際に、ともかく三年は辛抱しようということであった。または結婚したものの離婚をして実家に帰りたいと言っている新妻に対して仲人が用いる言葉であった。ここでの三年の三とは一般的には一区切りとして意識される象徴的な数であった。三年というのは厳密な期間ではなく、新しい環境や仕事に慣れてゆとりが出てくる時期のことであった。
由来 > インド

2000年ほど前のインドにバリシバ尊者という人がおり、この人は80歳になってから出家をしてフダミダッタ尊者の弟子になった。そしてこのバリシバ尊者は大変な修行を行うこととなる。仏教での修行は樹の下の石の上での座禅を大切にしているため、バリシバ尊者は3年間も座禅を組んだまま横になって休むことはなかった。この甲斐があって無上の悟りを得ることができ、釈迦から数えて10代目の祖師となることができた。このバリシバ尊者は今では第十祖脇尊者として崇められている。このバリシバ尊者は幼い頃にある仙人から、この子は凡人ではなく法器になると予見されたことがあった。このバリシバ尊者のことが石の上にも三年ということわざになった。
由来 > 中国

中国が由来という説もある。中国禅宗の開祖とされる達磨大師というインド人の僧侶は悟りを開くために非常に厳しい修行を行ったとされ、その内容は9年間もの間、壁に向かって誰とも会話をすることなく座禅をし続けるというものであった。その忍耐の末に悟りを開くことができた。このことが石の上にも三年ということわざになったという説もある。
羅漢寺

羅漢寺（らかんじ）
仏教寺院

五百羅漢寺 - 東京都目黒区にある黄檗宗の寺院。山号は天恩山。法人としての名称は「宗教法人羅漢寺」。
羅漢寺 (江東区) - 東京都江東区にある曹洞宗の寺院。
羅漢寺 (甲斐市) - 山梨県甲斐市にある曹洞宗の寺院。山号は天台山。
羅漢寺 (和歌山市) - 和歌山県和歌山市にある曹洞宗の寺院。
羅漢寺 (加西市) - 兵庫県加西市にある天台宗の寺院。山号は北榮山。通称、北条五百羅漢。
羅漢寺 (大田市) - 島根県大田市にある高野山真言宗の寺院。通称、大森五百羅漢。
羅漢寺 (中津市) - 大分県中津市にある曹洞宗の寺院。山号は耆闍崛山。羅漢寺の総本山。
羅漢寺 (重慶市)
駅

羅漢寺駅 - かつて存在した大分交通耶馬渓線の駅。大分県中津市の羅漢寺の最寄り駅であった。
おひつじ座流星群

| おひつじ座流星群 Daytime Arietids (ARI) |
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 北半球中緯度の観測地点から見た東の空 2000年6月7日午前5時
発見:  1947年
放射点
星座:  おひつじ座
赤経:   03h 02m
赤緯:  +25°
特徴
期間:  5月22日 – 6月24日
極大:  6月7日
速度:  39 – 41 km/s
天頂出現数:  60 (radar)
流星群の一覧も参照
おひつじ座流星群（おひつじざりゅうせいぐん）は、強い流星群で、6月7日を極大とし、5月22日から7月2日まで続く。ペルセウス座ゼータ流星群ともに、1年を通して最も強い昼間流星群の一つ。流星群の母天体は不明だが、小惑星のイカルスが母天体だと推測されている。軌道はマックホルツ彗星（英語版）とも似ている。
最初に観測されたのは1947年夏、イングランドのジョドレルバンク天文台で行われた。この流星群は、地球が、惑星間の流星物質の流れが密な部分を通過することでもたらされ、毎時平均60個の流星が、おひつじ座やペルセウス座に出現する。しかし、どちらの星座も極大時には太陽と非常に近い方向にあるので、この流星群を肉眼で見ることは難しい。ただ、最初のいくつかの彗星は、朝非常に早く、通常夜明けの1時間ほど前に見られることがある。流星物質は地球の大気圏に約39 km/sの速度で進入する。
| 日付 | 放射点 | 太陽から西方向の角度 (°) |
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| 5月18日 | 01:48 (027) +21 | 26 (HD 10883) |
| 5月25日 | 02:14 (034) +22 おひつじ座西部 | 26 (HD 13572) |
| 6月1日 | 02:36 (039) +23 おひつじ座中央部 | 27 (HD 16198) |
| 6月8日 | 03:02 (046) +25 おひつじ座東部 | 28 (HD 18737) |
| 6月15日 | 03:24 (051) +26 | 30 (おひつじ座60番星) |
| 6月22日 | 03:51 (058) +27 おうし座西部 | 30 (HD 283022) |
6月22日までには、放射点はおうし座(3h 51m +27)に移動するが、おうし座には6月28日に極大となるおうし座ベータ流星群の放射点もある。
ありさ2

『ありさ2』（ありさのじじょう）は八神健・作の漫画作品。「月刊少年エース」で2004年4月号から9月号まで連載された。全6話。
原作はmixwillsoft（ミックスウィルソフト）が製作・発売したWindows用18禁ゲームソフト『もけもけ大正電動娘ARISA』（ - たいしょうでんどうむすめアリサ）。
作品概要

高校2年生・森崎眞一郎は、小学生の頃に相手の家の引越しで離れ離れになった友達の少女と5年ぶりに突然の再会を果たす。だが、その少女はまったく同じ顔と名前を持つ2人が同時に転校生として出現した。
双子ではないという2人のどちらが眞一郎の幼なじみなのか、また2人の関係と正体は？
原作ゲームとの相違点

元々は八神健が、mixwillsoftからゲームのキャラクターデザインと原画を依頼されて受けたが、角川書店の「少年エース」でもその作品を元に漫画連載することになった。
しかし原作がアダルトゲームである為、少年誌のエースでそのまま表現することはできないので、キャラクターの顔と名前以外はほとんどの設定を学園を舞台にした、ラブコメ的内容に大幅変更された。
ゲーム版ではヒロインのアリサは2人ではなくひとりだけ。
ゲーム版では時代設定が大正時代だったのに対し、漫画版では現代（2000年代）になっている。
眞一郎の妹・琴美は、ゲームでは血の繋がりはない義理の妹の設定。
漫画版でクラスの担任の桐島沙耶は、ゲームでは剣道場主の娘で、眞一郎と同年代。
クラス委員長の綾瀬悠里は、ゲームでは女工作員（スパイ）として描かれている。
ゲームでは4人それぞれが主人公（眞一郎）の恋愛対象の攻略キャラクターとなっている。アリサのラムネ好き、琴美の兄想い、沙耶の竹刀、正体不明な部分の多い悠里などはゲーム版の設定を残したもの。
書籍情報等 > 単行本

角川書店より、角川コミックス・エースとして刊行。全1巻。
「ありさ2（ありさのじじょう）」（2004年10月1日発行）　ISBN 978-4047136656
統計図表

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: ウィキペディアにおける表の作成方法についてはHelp:表の作り方を、棒グラフの書き方についてはHelp:棒グラフの書き方をご覧ください。
統計図表（とうけいずひょう）は、複数の統計データの整理・視覚化・分析・解析などに用いられるグラフおよび表[要出典]の総称である。ここで、グラフとは「図形を用いて視覚的に、複数の数量・標本資料の関係などを特徴付けたもの」を指す。この意味においてのグラフはしばしば「統計グラフ」と呼ばれる。
統計図表は、統計データの整理・分析・検定などの過程で用いられる。統計図表を駆使することで
調査活動によって得られた数量（統計データ）の特徴（増減の傾向の型、集団の構成など）
統計データ同士の関係（相関関係など）
を視覚的に理解できる。
概要

統計図表を適切に活用すれば
統計データの特徴（増減など）をつかむ
得られた統計データを系統だてて比較する
など、現状把握や客観的判断を行ううえで大きな手助けとなる。統計図表を用いて、統計データの傾向などを把握することを「統計データの解釈」あるいは「資料解釈」という。
どんなときにどんなグラフを用いるのがよいのだろうか？研究やそれに準じる調査活動において統計グラフを作成する必要がある局面は
実験ノート上などの一次的な記録物や計算紙などの上でのデータの簡易的な分析
実験・調査後に行う本格的なデータの分析
論文・講演のスライドなどの公表用の資料
など様々な状況がありえるが、どのような場合においても、
「何を分析するのか」「何を主張するのか」「何を検定するのか」といった目的意識（下記統計グラフで分かること参照）
研究目的に照らして適切に取得・処理された統計データそのもの
がなければ統計グラフの作成が不可能である。これについては「統計図表を作る前に」で述べる。
統計グラフの作成は方眼紙などを用いるのが基本だが、小中学校の教育の現場を除けば、最近ではExcelなどの表計算ソフト、場合によってはOriginやカレイダグラフなどの統計ソフトを用いるほうが多いと思われる。
統計図表を作る前に

統計図表の作成は、実験・社会調査・マーケティングなどの調査活動におけるデータの整理・分析の一環として行われる。統計グラフの作成を、調査活動自体から切り離して考えるのは難しい。何を分析するのか、何を訴えるのかによって「適切なグラフは何か」が変わってくる。一般的な見地から「正しい統計グラフを作成するための目安」（一般的な精神のほか、「棒グラフを用いるのが適切な側面」のような事例分析）を示すこと自体は可能だが、馬鹿の一つ覚えは通用しない（データマイニング参照）。それぞれの場合に応じて、工夫をこらすだけの力をもつのが必要で、そのためにはよいといわれる論文などに掲載されている統計図表を、その論旨と照らし合わせながら吟味して、目を肥やす必要がある。
また、統計データそのものがない状態で、あたかもそれがあるように偽ってグラフを作成して発表しまっては、少数の例外を除き捏造である。あくまで統計グラフの作成は、データの加工手段の一つである。「目的や着眼点に沿って散在する情報を収集する」という過程なしには成立し得ない。さらに言えば、グラフ作成の前に、データ自体に何らかの統計処理を加える場合がある。データの取得・処理の妥当性については、グラフの選択やスケールなどの設定以前の問題だが、この段階で問題がある場合には、グラフ自体の価値はなくなる。ただし、データの取得・処理の妥当性についても、統計学特に実験計画法などの体系的な学問が存在するが、安易に可否を決められる問題ではない。
先にも述べたように、グラフを作成する上では、
「何を分析するのか」「何を主張するのか」「何を検定するのか」といった目的意識（下記統計グラフで分かること参照）
研究目的に照らして適切に取得、処理された統計データそのもの
を明確にしておく必要がある。
たとえば「ここに全国の小学生それぞれの身長・体重・学年・学校を記したデータがあります。さぁ統計グラフを作ってください」といわれたとして、データとしては膨大であるにしても、これだけの“情報”では「どのようなグラフをどのように作成するのが適切か」を決めることはできない。つまり、
使用するグラフの種類（円グラフにするのか、棒グラフにするのかなど）
主要なパラメータの選択（棒グラフの場合は軸の設定、円グラフの場合には分類の設定、ヒストグラムの場合には階級の設定）
スケールの選択
などが定まらない（「統計グラフの種類と、グラフ選択の目安」参照）。たとえば
身長のバラつき（ここでは敢えて、評価方法を特定しないために素朴なバラつきという言葉を用いる。）が見たい（普通はヒストグラムを使う）
身長と体重の関係を見たい（普通は散分図を用いる）
のように、同じデータを用いたとしても何を議論するのかによって適切なグラフは異なる。同じ「身長のバラつき」が見たいと言った場合でも
小学2年生身長のバラつきが見たい（ヒストグラム）
小学2年生身長のバラつきと、5年生の身長のばらつき具合を比較したい（2個のヒストグラムをスケールを統一して表示。あるいは、箱ひげ図を用いる）
のように、スケールの選択や場合によってはグラフの選択さえ変わってくる。無論、複数の種類のグラフを選択し得る場合もある。なお、目的が明確になったとしても、どのような問題を論じるのにはどのようなグラフがよいのかについて知らねば、どうにもならないが、これについては後述する。
グラフ作成の下準備の過程は、概ね下記のとおりである。
作成する統計グラフの主題を決める
作成するグラフの主題に沿って必要と思われるデータを収集・整理する
データの取捨選択、主題の再検討
どのようなグラフを作成するのかを検討する
実際に作成する
より一般に、グラフを作成するという問題は「『主張すべき事柄』を論証するための素材をどのような素材を集め、それをどのように配置するか」という問題の一部である。統計グラフの作成までの具体的な手順は、人それぞれで状況次第ではあるが、どのような場合においても「どのようなデータからどのような知見を得ようとするのか」がある程度定まらなければ作成できない。そのため統計グラフ作成の手順は、研究の手順とほぼ同じで、概ね
「目的や着眼点に沿って散在する情報を集約した後、それを整理・分析し、特徴・傾向を見出す」という過程を経る。当然の話だが、これらの各段階が適切に行われていることが、グラフ自体の適切・不適切を決める。
統計グラフの種類と、グラフ選択の目安

統計グラフの分類は、人によって様々だが、よく使われるものから順に
散布図（「折れ線グラフ」を含む）
柱状グラフ（特にヒストグラム）
円グラフ
箱ひげ図（場合によっては「エラーバー付き線グラフ」の一種とみなされる）
などがある。これらそれぞれの説明は、それぞれの項目に委ねる。
統計グラフ選択の目安を以下に示す。
1種類の系列からなるデータの時間的推移（時間との相関）- 折れ線グラフ（散布図の一種に分類されることが多い）
2種類の系列からなるデータの相関 - 散布図
3種類の系列からなるデータの比較 - 2次元等高線図、ヒートマップ（塗りつぶした2次元等高線図）、3次元等高線図（高次元の散布図の一種に分類されることがある）
大きさの比較 - 棒グラフ
内訳や構成比を見る - 円グラフ
ばらつきをみる - ヒストグラム（棒グラフの一種に分類されることが多い）・エラーバー付き線グラフ・箱ひげ図
実証的な研究分野における統計図表の活用

自然科学、社会科学、人文科学を問わず、統計を根拠とした実証性が求められる研究分野では、データの整理・分析の一環として、統計図表を作成する局面が多数ある。具体的には、
実験ノート上などの一次的な記録物や計算紙などの上でのデータの簡易的な分析
実験・調査後に行う本格的なデータの分析
論文・講演のスライド等の公表用の資料
など様々な状況がありえる。
そして、いずれの分野においても、
「何を分析するのか」「何を主張するのか」「何を検定するのか」といった目的意識
研究目的に照らして適切に取得・処理された統計データそのもの
といった場面が挙げられる。
変量同士の相関を議論することが主となる場合には、実際に用いられるグラフのほとんどが散布図である。そのほか等高線図や2次元分布図等の広い意味でのカラーグラフ（2D・3D）、棒グラフである。棒グラフはヒストグラムの提示に用いられるのがほとんどである。3Dグラフは、正しく使えば値の3次元的な分布を正確かつ直感的に伝えることができるため、特に最近では、権威ある査読つき論文においてもよく使われている。箇条書きにすると、以下がよく使われる。
二次元分布図（2D mapping,カラーマッピング）・等高線図およびそのラインプロファイル（断面プロファイル）
散布図・エラーバー付き散布図およびその回帰曲線
ヒストグラム
統計処理に際し、本来的に「データは連続的な量として取得されているはず」という暗黙の前提があり、物理学・化学・工学・経済学・心理学問わず「変量同士の相関」を見るのが主な目的であるため、理想的には関数グラフのようなものを得たいという考えが暗にある。そのため圧倒的大多数において散布図を用いて
2種類（あるいは3種類）のデータの相関を散布図にまとめる
そのデータに最もフィットし、現象論的にもっともらしい回帰曲線を描く（アレニウスプロットなど）
という処理が行われる。作成される散布図は、少数のデータから全体像を推測する場合には、「実際のデータの測定値」をそのまま散布図上に書き込むことが多い。データのラベルが離散的で、かつデータの量が充分多数で、そのデータの分布が正規分布に従っている場合には、ラベルごとの平均値のみをプロットし、それに適切なエラーバーをつける方法で作成されることが多い。
コンピュータ技術の進展により、統計グラフと画像（写真）の区別が曖昧になってきているという傾向がある。デジタル化された画像は空間座標・色の2種類の系列からなる情報の相関関係を2次元的あるいは3次元的に示したある種のカラーグラフの一種でしかなく、実際カラーグラフとして作成された等高線図などと解像度や、数字の羅列としてのデータ自体のみからでは区別がつかない。
初等教育の過程で重視される折れ線グラフは、ロードマップなどの未来技術予測などには多用されるものの、
自然科学特に物理学において時間的推移（時系列）とは「時間と測定結果の相関」に過ぎない
ExcelやOriginなど一部のグラフ作成機能を有するソフトウェアでは「散布図の各点を棒で結ぶ」という方法で折れ線グラフが作成できる
特にExcelでは、仕様上折れ線グラフは「目盛り間隔は必ず等間隔」とされていて、ある特定の時間のデータが欠落した場合などに不自由するが、散布図として作成すればそのような問題が生じない
などの理由から、ほとんどの場合は散布図にとってかわられている。
実証的な研究分野における統計図表の活用 > データの存在しない場合

データのないグラフが描かれる場合もある。例えばある考えを主張する場合、それを説明するために、言葉で行うのが普通であるが、おそらくデータがあればこうなる、という形でグラフが活用されることがある。
例えば島嶼生態学における種数平衡説は、海洋島における生物の種数を島へ新たに入植する種数と島で絶滅する種数の間の平衡によって決定されると論ずるが、前者については大陸からの距離が遠くなるほど低くなる、また後者は島が小さいほど高くなるということは容易に想像できる。これをグラフ化すれば、両者の曲線が中程の特定の点で交差し、そこがその島の種数の平衡点にあたることになるだろうことが容易に理解できる。この場合、実際にその曲線がどのような形であるかは実際の調査が必要であろうが、いずれにせよ右上がり、右下がりであれば議論が成立するので、グラフを作成することは虚偽にならない範囲でそれにわかりやすさをもたらす効果がある。
学校教育等における統計図表に関する指導

最近では統計グラフの作成・解釈はノート作成、プレゼンテーション技術、文章技術などと並び、調査活動を行ううえで必要なアカデミックスキルの一つだと考えられるようになってきた。しかし、統計グラフの作成・解釈に関する系統だった指導は、あまりおこなわれていない。
小学校における算数の時間では棒グラフや折れ線グラフ､ドットプロットの扱いを習い、中学校の数学では、単元「資料の整理」の中でヒストグラムや箱ひげ図について学習する。また､高等学校の数学の教科書には「統計」の項目があり、そこでも簡単に触れられる。また、小中高を通じて、地理の時間には、社会統計や等高線の扱いを白地図などを用いて学ぶ。小中高の理科の時間にも「実験データの整理」などという意味合いで教えられることがある。大学では、学生実験などにおいて実験ノート指導などと平行して指導される。
公務員試験などでは「資料解釈」という科目として出題される。システムアドミニストレータ試験においても「状況に応じた適切なグラフ選択」の問題が出題される。また、品質管理などの現場で教育されることがあり、品質管理関係の教材には、グラフの選択などに対して詳しい検討を行っているものがある。
石のチャカレーラ

「石のチャカレーラ」（いしのちゃかれーら、Chacarera de las piedras）は、アタウアルパ・ユパンキ作詞作曲のフォルクローレ。
概要

アルゼンチンのフォルクローレ第一人者のアタウアルパ・ユパンキの有名な曲の一つである。「チャカレーラ」はアルゼンチンの民俗舞曲である。
作詞作曲者本人の自作自演もよく聴かれるが、同じアルゼンチンのメルセデス・ソーサの歌唱も有名である。
YouTubeでも、日本のライブハウス録音も含め、いくつかアップロードされている。
カヴァー

アタウアルパ・ユパンキ　Atahualpa Yupanqui
メルセデス・ソーサ　Merdes Sosa
グラシェラ・スサーナ　Graciela Susana
福島県道381号あぶくま洞都路線

福島県道381号あぶくま洞都路線（ふくしまけんどう381ごう あぶくまどうみやこじせん）は、福島県田村市を通る一般県道である。
路線概要

起点：福島県田村市滝根町菅谷字堂田
終点：福島県田村市都路町古道
総延長：28.643Km
実延長：23.957km
路線認定年月日：1990年7月3日
滝根町中心部とあぶくま洞、さらには入水鍾乳洞や星の村天文台などの観光地へのアクセス道路として機能している。
通過する自治体

福島県
田村市
重複路線

福島県道112号富岡大越線（田村市大越町早稲川 - 田村市常葉町堀田）
福島県道302号柳渡戸常葉線（田村市常葉町堀田）
接続・交差する道路

福島県道19号船引大越小野線（滝根町菅谷字堂田 起点）
福島県道112号富岡大越線 大越方面（大越町早稲川字日向畑）
福島県道302号柳渡戸常葉線・福島県道112号富岡大越線 富岡方面（常葉町堀田字柳渡戸）
福島県道302号柳渡戸常葉線 常葉町中心部方面（常葉町堀田字大平）
国道399号（都路町古道字本町 終点）
沿線

JR磐越東線 菅谷駅
あぶくま洞
入水鍾乳洞
星の村天文台
道の駅おおえ

| おおえコラマガセ |
| --- | --- |
所在地:  〒990-1121山形県西村山郡大江町大字藤田218-1
座標:  北緯38度22分04秒 東経140度12分48秒﻿ / ﻿北緯38.36772度 東経140.21328度﻿ / 38.36772; 140.21328座標: 北緯38度22分04秒 東経140度12分48秒﻿ / ﻿北緯38.36772度 東経140.21328度﻿ / 38.36772; 140.21328
登録路線:  国道287号
登録回:  第14回  （06012）
登録日:  1998年4月17日
開駅日:  1998年10月
営業時間:  9:00 - 18:00 9:00 - 17:30（11月 - 3月）
外部リンク:  全国道の駅連絡会ページ 公式ウェブサイト
 ja
■テンプレート ■プロジェクト道の駅
道の駅おおえ（みちのえき おおえ）は、山形県西村山郡大江町にある国道287号の道の駅である。
2024年10月5日にリニューアルオープン予定で、新しい愛称を公募した結果コラマガセに決定された。
歴史

1998年（平成10年）4月 - 道の駅に登録。
2024年（令和6年）10月5日 - リニューアルオープン。
施設

駐車場
普通車：38台
大型車：7台
身障者用：2台
トイレ （いずれも24時間利用可能）
男：大 2器、小 4器
女：4器
身障者用：1器
公衆電話：1台
農産物直売コーナー
軽食コーナー
休憩施設
パーゴラ
ベンチ
緑地広場
休館日

12月31日・1月1日
アクセス

国道287号
国道458号
山形県道112号左沢浮島線
周辺

舟唄温泉（テルメ柏陵）
最上川
楯山公園
柳川温泉
旧道の駅 おおえ
秋子内親王

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: 「暲子内親王」、「亮子内親王」、「昭子内親王」、あるいは「章子内親王」とは別人です。
| 秋子内親王 |
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 伏見宮妃
続柄:  東山天皇第一皇女

全名:  秋子（あきこ）
称号:  姫宮
身位:  二品・内親王
出生:  元禄13年1月5日（1700年2月23日） 
死去:  宝暦6年3月29日（1756年4月28日）（享年57） 
埋葬:  相国寺内伏見宮墓地（京都市上京区）
配偶者:  伏見宮貞建親王
子女:  猷子女王、豊子女王
父親:  東山天皇
母親:  中宮幸子女王
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秋子内親王（あきこないしんのう、貞建親王妃 秋子内親王、元禄13年1月5日（1700年2月23日） - 宝暦6年3月29日（1756年4月28日））は、江戸時代の皇族。東山天皇の第一皇女で、伏見宮貞建親王の妃。生母は有栖川宮幸仁親王の王女、中宮幸子女王（承秋門院）。幼称は姫宮。法号は光顕院宮。
生涯

宝永元年（1704年）6月、江戸幕府の承認が得られず実現しなかったが、譲位の意向を示した父・東山天皇より後継に指名された。宝永4年（1707年）に内親王宣下を受け、宝永7年（1710年）、従弟（父・東山天皇の同母妹福子内親王の子）にあたる貞建親王と婚約し、享保4年（1719年）、20歳で入輿。
入輿後は猷子女王、豊子女王の二女を儲けるが男子には恵まれず、家女房の産んだ邦忠親王を実子と公称した。その後、寛保3年（1743年）に二品に叙され、宝暦6年（1756年）、57歳で薨去。相国寺（京都市上京区）内の伏見宮墓地に葬られた。
白黒リバーサルフィルム

撮影・現像済みの白黒リバーサルフィルム。スライド用マウントに収まっている。
白黒リバーサルフィルムであるコダックトライXで撮影された写真。
白黒リバーサルフィルムであるORWO UP15（生産終了品）で撮影された写真。
白黒リバーサルフィルム（しろくろリバーサルフィルム）は、写真フィルムの分類で、白黒のリバーサルフィルム（リバーサルの白黒フィルム）である。原理等はカラーのリバーサルフィルムと同様で、白黒反転フィルムや白黒ポジフィルムや白黒スライドフィルム等と呼ばれることも同様である。カラー写真におけるクロス現像と比べ、白黒写真では白黒ネガフィルムをリバーサル現像することはさほど特殊なことではないが、ベースを透明としたり、感光材をリバーサル現像やスライド向けに調整された製品が、白黒リバーサルフィルムとして生産・販売されている。
白黒写真用のフィルムはスライドおよび商業印刷に、35mmフィルムは劇場用映画等の上映用プリントに、16mmフィルムおよび8mmフィルムは小型映画等の撮影用に使用される。
2011年現在も、コダック（アメリカ合衆国）、ORWO（ドイツ）、フォマ・ボヘミア（チェコ）等各社が、写真用・映画用の白黒リバーサルフィルムを製造販売している（後述）。
略歴・概要

1923年、アマチュア映画用の小型映画のために、コダックが、16mmの白黒リバーサルフィルム、その映写機コダスコープ（英語版）、撮影機シネコダック（英語版）を発表した。同フィルムは安全フィルムであった。同時期に劇場用映画のディフュージョン版を家庭で上映するためにフランスのパテが生み出した規格である9.5mmフィルムで、小型映画用の撮影機パテベビーでの撮影用に、白黒リバーサルフィルム（ダイレクトフィルム、ROFとも）が発売されている。
1953年1月、富士フイルムは、白黒リバーサルフィルム「ネオパン反転8mmフィルム」「ネオパン反転16mmフィルム」を発表する。
1955年、コダックは白黒リバーサルフィルム「コダック プラスX リバーサルフィルム 7276」「コダック トライX リバーサルフィルム 7278」の製造販売を開始、後者の貢献によりコダックは、第28回アカデミー賞科学技術賞を受賞している。
1960年10月、富士フイルムは、商業印刷・製版用に「富士製版用反転フィルム」を発表する。1962年（昭和37年）、コダックは劇場用映画のプリントフィルム用に「イーストマン リバーサル白黒プリントフィルム 7361」（オルソタイプ）を発売する。
写真用白黒リバーサルフィルムについては、ドイツのアグフア・ゲバルトが製造販売し、もっとも普及していたアグフアスカラ（ドイツ語版）が、2005年5月、135フィルム、ブローニーフィルム（120フィルム）、大判カメラ用シートフィルム（4×5 シノゴ判）の全製品が生産終了した。これをもって「世界唯一の白黒リバーサルフィルムが消滅した」とするのは誤りである。前述のムービー用等の他写真用についてもそれ以前もそれ以後も、チェコのフォマ・ボヘミアによる「フォマパンR」、ドイツのギガビットフィルムによる「ギガビットフィルムDIA」、同じくローライの「ローライRSD」の製造販売が（2014年現在）続けられている。⇒ #おもな製品
現像

「現像#白黒リバーサル現像」も参照
現像 > 基本プロセス

コダックが示す基本的な現像工程の定義は以下の通りである。
第一現像 - 撮影によって感光したハロゲン化銀の結晶を金属銀に還元してネガ画像を起こす。時間と温度が仕上がりを左右する。全暗室で行う。
水洗 - 第一現像液を除去する。全暗室で行う。
漂白 - 金属銀がかたちづくるネガ画像を溶解するが、残留したハロゲン化銀には影響は及ぼさない。全暗室で行う。
水洗 - 漂白液を除去する。全暗室で行う。
洗浄 - 水洗で落とせなかった漂白液を完全に除去し、第二現像に備える。
再露光 - 撮影時に感光しなかったハロゲン化銀の結晶を感光させる。
第二現像 - 再露光で感光したハロゲン化銀を金属銀に還元してポジ画像を起こす。
水洗 - 第二現像液を除去する。
定着 - 感光しなかったハロゲン化銀をすっかり除去し、産出する金属銀を最低限に抑える
最終水洗 - 定着液を除去する
乾燥
現像 > フォマ・ボヘミア推奨プロセス

フォマ・ボヘミアが自社の白黒リバーサルフィルム「フォマパンR100」、同社の「フォマパンR100現像液キット」を使用した処方は以下の通り。キット全体の分量は、135フィルム36枚撮り8本分、あるいは10.5 m (34 ft)長のダブル8で2本分、30 m (98 ft)長の16mmフィルムにそれぞれ相当するが、以下は36枚撮り1本分を手現像するための処方。それぞれの浴液は330mlを用意することになる。
現像液 - 300mlの水＋30mlのA液
漂白液 - 300mlの水＋30mlのB1液＋B2粉末
洗浄液 - 300mlの水＋30mlのC液
定着液 - 300mlの水＋60mlのD液
第一現像 - 12分、摂氏20度±0.5、全暗室で行う
水洗 - 2分、摂氏20度±0.5、流水で行う、全暗室で行う
漂白 - 8分、摂氏20度±0.5、全暗室で行う
水洗 - 2分、摂氏20度±0.5、流水で行う、全暗室で行う
洗浄 - 3分、摂氏20度±3.0
水洗 - 2分、摂氏20度±5.0、流水で行う
再露光 - 30秒を2回
第二現像 - 5分、摂氏20度±0.5、第一現像での使用済み現像液を使用する
水洗 - 2分、摂氏20度±5.0、流水で行う
定着 - 4分、摂氏20度±3.0
水洗 - 10分、摂氏20度±5.0、流水で行う
最終水洗 - 蒸留水で行う
現像 > dr5

「dr5クローム現像」を参照
ネガフィルムをリバーサル現像する > コダック推奨プロセス

コダックが自社の白黒ネガフィルム「コダックプロフェッショナルT-MAX100」および「コダックプロフェッショナルテクニカルパン」を、同社の現像液キット「コダックプロフィットT-MAX100ダイレクトポジティヴフィルムデヴェロッピングアウトフィット」を使用してリバーサル現像し、現像済みリバーサルフィルムを得るための処方である。キット全体の分量は、135フィルム36枚撮り12本分である。コダックのカラーリバーサルフィルム現像処方であるE-6現像同様、再露光は行なわず化学的に処理している。
第一現像液 - 946 ml
漂白液 - 3,780 ml
洗浄液 - 946 ml
第二現像液 - 946 ml
定着液 - キットに付属していないので、「コダックラピッドフィクサー」「コダックポリマックスT」「コダフィックスソリューション」「コダックユニフィックス」を用意する
フォトフロー - キットに付属していないので「コダックフォトフローソリューション」を用意する
第一現像 - 8分、摂氏20度、全暗室で行う
水洗 - 2分、摂氏19-21度、流水で行う、全暗室で行う
漂白 - 2分、摂氏19-21度、全暗室で行う
水洗 - 2分、摂氏19-21度、流水で行う、全暗室で行う
洗浄 - 2分、摂氏19-21度
第二現像 - 6分、摂氏20度、第一現像での使用済み現像液を使用する
水洗 - 30秒、摂氏19-21度、流水で行う
定着 - 5分、摂氏19-21度
最終水洗 - 20分、摂氏18-24度、「コダックハイポクリアリングエージェント」を使用した水洗促進浴を行うと時間が短縮できる
フォトフロー - 30秒、摂氏19-21度
乾燥 - 摂氏60度以上の高温におかないこと
ネガフィルムをリバーサル現像する > イルフォード推奨プロセス

イルフォードが自社の白黒ネガフィルム「FP4 Plus」あるいは「DELTA 100 PROFESSIONAL」を、同社の現像液等を使用してリバーサル現像し、現像済みリバーサルフィルムを得るための処方である。手現像が想定されている。
第一現像液 - 「イルフォードブロモフェン」1:1希釈、あるいは「イルフォードPQユニヴァーサル」1:5希釈のいずれかを使用、強化するためにハイポを1リットルあたり12グラム加える
漂白液 - A液（2グラムの過マンガン酸カリウムを500mlの水に加えた溶液）、B液（10mlの濃硫酸を490mlの水に加えた溶液）の2液をつくり混合する
洗浄液 - 25グラムのピロ亜硫酸カリウムあるいはピロ亜硫酸ナトリウムを800mlの水に溶かし、溶けたところで水を加えて1リットルにする
第二現像液 - 「イルフォードPQユニヴァーサル」1:9希釈
定着液 - 「イルフォードラピッドフィクサー」1:4希釈、あるいは「イルフォードハイパム」1:4希釈
第一現像 - 12分、摂氏20度、全暗室で行う
水洗 - 5分、摂氏20度、流水で行う、全暗室で行う
漂白 - 5分、摂氏20度、全暗室で行う
水洗 - 1分、摂氏20度、タンクで行う、全暗室で行う
洗浄 - 2分、摂氏20度
水洗 - 30秒、摂氏20度、流水で行う
再露光 - 片サイド30秒、100ワット電球あるいは蛍光灯下で行う
第二現像 - 6分、摂氏20度
水洗 - 30秒、摂氏20度、流水で行う
定着 - 5分、摂氏20度
水洗 - 10分、摂氏20度、流水で行う
乾燥
ラボ

コダックの提供するラボ（現像所・現像場）検索によれば、映画用16mmフィルムの白黒リバーサル現像を行っているラボは、米国に12社、イギリスに1社、ドイツに3社、イタリアに2社、オランダに2社、カナダに2社、香港に1社、インドに1社、エジプトに1社、オーストラリアに1社であり、日本国内では唯一レトロエンタープライズが16ミリのリバーサル現像を行っている。スーパー8の白黒リバーサル現像を行っているラボは、米国に8社、イギリスに1社、ドイツに2社、イタリアに1社、オランダに2社、オーストラリアに1社、ニュージーランドに1社、日本に1社である。日本のラボ（レトロエンタープライズ）ではかつてはネガ現像だけであったが、2013年1月より8ミリ・16ミリの白黒リバーサル現像に対応している。コダックは自社で現像を行なっておらず、日本法人のウェブサイトで海外商業ラボとしてドウェインズ・フォト（カンザス州）の名を挙げているが、上記検索では、白黒リバーサルフィルムの現像を扱っていない。
写真用の白黒リバーサル現像については、フィルムの販売会社が行っている場合がある。フォマ・ボヘミアやアドックスといったフィルムの製造会社は、現像液を製造販売を行っている。
ラボ > 世界のラボの一覧

| 国 | ラボ | 35mm | 16mm | スーパー16 | スーパー8 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 米国 | アルファ・シネ・ラボラトリー |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| 米国 | BPSフィルム・プロセシング・ラボラトリー |  | 対応 |  | 対応 |  |
| 米国 | シネポスト |  | 対応 |  |  |  |
| 米国 | シネラボ |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| 米国 | ダブル・エクスポジュア・ラボ | 対応 |  |  |  |  |
| 米国 | イメージ・クィルト | 対応 | 対応 |  |  |  |
| 米国 | ジャヴァフォト・ドット・コム |  | 対応 | 対応 |  |  |
| 米国 | PACラボ |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| 米国 | ピッツバーグ・フォトグラフィック・サーヴィシーズ |  |  |  | 対応 |  |
| 米国 | プレップ・フィルム・サーヴィス |  | 対応 | 対応 |  |  |
| 米国 | プロ8mm |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| 米国 | スペクトラ・フィルム・アンド・ヴィデオ |  | 対応 | 対応 |  |  |
| 米国 | トランスヴィデオ |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| 米国 | エール・フィルム&ヴィデオ |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| イギリス | ザ・ワイドスクリーン・センター |  |  |  | 対応 |  |
| イギリス | ナ・ウ・ヒア |  | 対応 | 対応 |  |  |
| ドイツ | アンデック・フィルムテクニーク |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| ドイツ | カール・フィルム&TV |  | 対応 |  |  |  |
| ドイツ | ヴィットナー・シネテック |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| イタリア | フォトチネマ | 対応 | 対応 | 対応 |  |  |
| イタリア | ムーヴィ・アンド・サウンド・フィレンツェ | 対応 | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| オランダ | ベッカー・メディア・センター |  |  |  | 対応 |  |
| オランダ | パララックス |  | 対応 | 対応 |  |  |
| オランダ | スーパー8・リヴァーサル・ラボ |  | 対応 |  | 対応 |  |
| カナダ | ブラック&ホワイト・フィルム・ファクトリー | 対応 | 対応 | 対応 |  |  |
| カナダ | エグゼクティヴ・フィルム&ヴィデオ |  |  | 対応 |  |  |
| 香港 | マンダリン・ラボラトリー | 対応 | 対応 |  |  |  |
| インド | プラサード・フィルム・ラボラトリーズ | 対応 | 対応 | 対応 |  |  |
| エジプト | エジプシャン・メディア・フォー・シネマ・プロダクション | 対応 | 対応 | 対応 |  |  |
| オーストラリア | アヴィッド・テック | 対応 |  | 対応 |  |  |
| オーストラリア | フィルム・プラス |  | 対応 |  | 対応 |  |
| オーストラリア | ナノ・ラボ |  | 対応 | 対応 |  |  |
| ニュージーランド | フィルム・ラボ |  |  |  | 対応 |  |
| 日本 | レトロエンタープライズ |  | 対応 | 対応 | 対応 |  |
| 日本 | 田村写真 | 対応 |  |  |  |  |