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金融政策
議論 > 流動性の罠

→詳細は「流動性の罠」を参照
投機的貨幣需要が無限大となり流動性の罠が発生している状況では、金融政策は無力化する。金利がゼロに近づくと、利子率2%を境にして消費も投資も増えなくなり、金融政策が完全に有効性を失う。ジョン・メイナード・ケインズはこれを流動性の罠（liquidity trap）と呼び、自由市場では当時のあらゆる金融政策が有効性を失う状態であるため許されないと断言した。
原田泰は「ゼロ金利であっても、マネタリーベースを拡大させることで金融政策は実体経済を刺激することができる。量的金融緩和政策は効果があったという分析もある」と指摘している。原田泰、大和総研は「名目金利が低い場合でも、量的金融緩和政策を行えば、金融はどれだけでも緩和することができる」と指摘している。
高橋洋一は「名目金利がゼロ近辺になると名目金利の引き下げ余地はなくなるが、実質金利は予想インフレ率が高まればマイナスにできる。実質金利の引き下げ余地がなくなるということはない」と指摘している。
経済学者の翁邦雄は「金融政策ができることの一つに､期待に働きかけるというのがある」と指摘している｡岩田規久男は「金融政策は人々の予想・期待に働きかけることで有効性が発揮する政策である」と指摘している。ポール・クルーグマン（Paul Krugman）は日本経済について、流動性の罠に落ちたにもかかわらず、市場の予想を上回る大規模な金融緩和を行うことでインフレ期待を作らないから、救いようがないと日本経済の病根を指摘した。
議論 > 固定相場制

→「マンデルフレミングモデル」も参照
資本移動が自由の場合、固定相場制において、中央銀行は相場維持のための無限介入が必要である。このことが、独立した政策を行う上で大きな制約となる（国際金融のトリレンマ）。例えば、小国の中央銀行が、買いオペで金利を引き下げてマネーストックを増やし、景気を良くしたいと考えたとする。しかし、為替相場を固定している大国の金利より下げた場合、自国で増やしたマネーは利ざやを求める裁定取引により流出することになる。この流出は、中央銀行が買いオペで放出した通貨が、自国通貨売りの取引殺到により中央銀行にすべて戻るまで続く。結果、金利は前と同じになり、景気浮揚効果を持たない。このため、固定相場制において小国は金利を操作することが事実上不可能になる。また、大国であったとしても、その他の大国との取引において上記の制約がまったく無いわけではない。
欧州連合の経済通貨統合（事実上、複数国による固定相場制導入と同義）を行った結果、金融政策担当が各国の中央銀行ではなく欧州中央銀行（ECB）になったのは、このような背景があるからである。
議論 > 物価と失業率のトレードオフ

→「フィリップス曲線」も参照
一般には物価上昇率と失業率の改善はトレードオフの関係がある。それは一時的な短期のトレードオフであり、予想外のインフレ率の上昇によりもたらされる。短期トレードオフによる失業率の回復が充分かごくわずかか、その水準にかかわらず、インフレ率は以前より高くなるが、長期的に失業率は自然失業率へと落ち着く。つまり、非自発的失業がある状態では失業率とトレードオフの関係は成り立つが、非自発的失業がない状態では失業率とトレードオフの関はが成り立たない。
物価と雇用のトレードオフとは、適切な雇用水準を維持しようとすると、ある程度のインフレを許容せざるを得ず、逆に物価の安定を維持しようとすると、適切な雇用水準をあきらめなければならない関係を意味する。
経済学者のスティーヴン・ランズバーグは、ロバート・ルーカスの理論を挙げ「マネーサプライのランダムな変動はインフレ率と雇用率の双方をともに上昇させる。そして、ランダムな変動ではなく、政府の政策の一環として生じた場合、インフレ率は上昇するが雇用は変動しない」と指摘している。
経済学者の池尾和人は「経済学的には、物価の安定を通じて雇用の最大化を図るか、物価の安定を犠牲にして一時的に雇用の最大化を図るかしかできない。二重目的を課すのは良くない」と述べている。
原田泰は「金融政策に意味があるのは物価を上げるからではなく、生産・雇用を拡大させるからである」と指摘している。
野口旭、田中秀臣は「ケインズ後の時代を生きる人々にとって、雇用・物価の変動は受け入れなければならない『運命』ではない。政府・中央銀行がマクロ経済政策によって総需要を適切に管理すれば、適正な失業率・物価上昇を維持することは可能だからである」と指摘している。
野口、田中は「高コストの問題は名目賃金ではなく『実質賃金』の上昇であり、実質賃金が上昇すれば、企業は雇用を縮小させるしかない。つまり、完全雇用をマクロ経済学的に実現させるためには、実質賃金を低下させるしかない。そのためには、名目賃金を低下させるか、物価水準を上昇させるかのどちらかが必要となる」と指摘している。
議論 > 賃金との関係

リーマン・ショック後の不況と高失業率に対して米国FRBは大規模な量的緩和で対処してきたが、緩やかな回復傾向にある経済にあってもパートタイム労働者の割合の増加や労働参加率の低下やターンオーバーの増加などが見られる。これらが周期的要因で起きているなら金融政策で対処できるが、いくらかの要因には対処できないとする見解をジャネット・イエレンをはじめ連邦公開市場委員会（FOMC）は出している。またグローバル化（あるいは企業が企業収益のみを追求すること）によって労働者の実質賃金が低下するケースをFOMCが金融政策ではコントロールできないと考えており、これによって賃金上昇の阻害がおこり労働指標が現実の労働市場を反映しない可能性がある。これによってFOMCのメンバーが、利上げなど金融政策の出口政策を考える上での不確定要素となってしまっている。
経済学者の伊藤隆敏は「雇用・賃金は遅行指標なので時間はかかる」と指摘している。経済学者の清水啓典は「貨幣の量が生産・雇用・物価に与える影響の大きさや時間のずれの長さは、国民の持つ情報とそれに基づき形成される期待次第である」と指摘している。
原田泰は「金融緩和の目的は雇用を増やすことであって賃金を上げることではない。もちろん、金融緩和で雇用が増えて、失業率が下がっていけば、いずれ賃金は上がる。しかし、雇用が伸びる前に賃金を上げては、かえって雇用の伸びを妨げることになりかねない」と指摘している。
高橋洋一は「金融緩和によるデフレ脱却の過程で、名目賃金の上昇率が一時インフレ率に及ばず、実質賃金が低下する局面もある。実質賃金が上がらないことで、雇用が増加している限り問題はない。一時的に実質賃金が低下して、雇用数が増加することは、デフレ脱却の局面では健全な姿である。デフレを脱却したら、実質賃金の上昇率はプラスになる」と指摘している。
経済学者の飯田泰之は「アベノミクスの一本目の矢は、決して金持ちの味方・貧乏人の敵ではない。所得に関しては中立であり、むしろ格差是正的な側面もある」と指摘している。
経済学者の松尾匡は「金融緩和なしの賃上げは、実質貨幣供給を減らすため金融引き締めと同じ効果をもたらすため、景気押し下げの圧力となる」と指摘している。
→「失業 § 賃金との関係」も参照
金融政策の推移

1960-1970年代前半の主要先進国は、雇用の維持のために金融を緩和気味に運営した。その結果、貨幣供給量（マネタリーベース）の増加率が上昇し、インフレとなった。1973年の第一次オイルショックの契機に、大インフレとなり、主要先進国は物価の安定を優先するようになった。
1970-1980年代中期まで、ドイツや日本は貨幣供給量を安定的に維持する金融政策によって、比較的良好な成果を収めた。
金融政策の推移 > 日本

1973-1974年の第一次オイルショック後、日銀は金融政策を転換し、貨幣供給の増加率を引き下げ始め、インフレ率も低下した。1973年12月には公定歩合は9%であったが、1975年から段階的に引き下げ、1978年3月には3.5%となった。
1986-1987年にかけての円高不況の影響で、日銀は公定歩合を5度にわたって引き下げるなど低金利政策を実施した。
1989年からバブル景気の影響で日銀は、5回に渡って金利（公定歩合）を2.5%から6%に引き上げた。
1991年7月にバブル崩壊の影響で公定歩合は6%から5%に引き下げられ以降、2002年時点で0.1%となった。
1990年代後半から2000年代前半の日本では、景気が悪化し慢性的な需給ギャップからデフレーションが続いた。日銀は金融緩和を行い1999年3月には短期金利はほぼ0%にまでに抑え込むに至った（ゼロ金利政策）が、これによってもデフレが止まらなかった。
2001年3月、無担保コール翌日物レートから日銀当座預金残高へ、操作目標が変更された。日銀当座預金残高を目標とすることは、マネーストックの代表的な指標であるマネーサプライなどの量や伸びを直接目標としたものではないが、日銀当座預金はマネタリーベースの一部であり、信用創造によってマネーストックとの間には関係があるため、マネーストックを目標としたものと言える。この政策は、特殊な場合を除けば金利はマイナスにならないという制約があるため、金利を目標とした金融緩和が限界に達したため採用された。
2001年から2006年にかけての5年間、日本銀行の当座預金残高を目標にした量的金融緩和政策が行われた。
2006年3月の、いざなみ景気時に、量的緩和政策は解除され、金利目標へシフトしたが短期金利を低めに抑える政策は継続された。
2008年10月8日、リーマン・ショック後、アメリカの連邦準備制度（FRB）と欧州中央銀行（ECB）など米欧の6中銀は、協調利下げに踏み切ったと発表したが、日銀は利下げせず、金融調節面での改善の検討を明らかにした。
2010年10月5日、日本銀行は「包括的な金融緩和政策」を実施し、無担保コール翌日物金利の誘導目標を0.00～0.10%程度に設定した。
2013年4月4日の、アベノミクス時、日本銀行は「量的・質的金融緩和」を導入し、金融市場調節の操作目標を無担保コール翌日物金利からマネタリーベースに変更した。
2016年1月29日、日本銀行は「マイナス金利付き量的・質的金融緩和」を導入し、日本銀行当座預金の金利が-0.1%のマイナス金利となった。マイナス金利政策を開始した。
2016年7月の金融政策決定会合で、日銀は“質・量・マイナス金利”の3次元での追加緩和を期待した市場を裏切り、上場投信（ＥＴＦ）の買い入れ倍増を軸とする追加措置を決定した。また、日銀は9月の会合で経済や物価情勢、これまでの金融政策の効果を総括的に検証すると表明した。
2016年9月21日、日本銀行は「長短金利操作付き量的・質的金融緩和」を導入し、イールドカーブ・コントロール（YCC）を導入し、10年物日本国債の誘導目標を-0.10%～0.10%程度とした。
2018年7月31日、日本銀行は「強力な金融緩和継続のための枠組み強化」を発表し、10年物日本国債の誘導目標を-0.20%～0.20%程度とし、長期国債の買い入れ額は保有残高の増加額年間約80兆円をめどとすることとした。
2020年4月27日、日本銀行は「金融緩和の強化について」を発表し、新型コロナウイルス対応のため、当面、長期国債、短期国債ともに、さらに積極的な買入れを行うこととした。
2021年3月19日、日本銀行は「より効果的で持続的な金融緩和について」を発表し、10年物日本国債の誘導目標を-0.25%～0.25%程度とした。
2022年12月の金融政策決定会合で、日銀は大規模緩和を修正する方針を決定した。10年物日本国債（長期金利）の変動許容幅を、0.5%まで拡大し、事実上の利上げに踏み切った。なお政府側の出席者からの要請により、会合が一時中断していたことが明らかになっている。
矢

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: この項目では、弓とともに用いる武具について説明しています。 木の伐採に用いる補助具（矢）については「伐採」をご覧ください。  幾何学の矢については「矢 (幾何学)」をご覧ください。
矢（や）は、弓の弾力を利用して発射される武具（狩猟具）。箭の字も用いられる。
構造 > 和弓の矢

和弓に用いられている矢は、現在でも矢竹の端に鏃を、反対の端に矢羽や筈をつけて作られている。
矢の長さは、自分の矢束（やづか。首の中心から横にまっすぐ伸ばした腕の指先まで）より手の指数本分長いものが安全上好ましいとされている。
平家物語には十二束三伏（拳の幅12個分に加え指3本分の幅）という表記もある。
矢を作る職人を矢師（ちなみに、ゆがけを作る職人は『かけ師』、弓は『弓師』）という。弓矢は鉄砲と比べ、科学技術的にはより原始的なものではあるが、消耗品である矢を含め全ての製造を職人技に頼らなければならなかった。この点、弾火薬の製造は知識さえあれば誰でもできる労働集約型産業でまかなえたことが、銃器の普及が推進された一因でもある。
構造 > 和弓の矢 > 鏃（矢尻＝やじり）

→詳細は「en:Arrowhead」を参照
縄文時代までは黒曜石等の石鏃のほか、鮫の歯、動物の骨や角などで作られていたが、弥生後期には急速に鉄製（鉄鏃）に替わっている（鏃（英語版）も参照）。使用目的により、様々な形の鏃が発達した。現在では鉄製のものが用いられている。また稀に真鍮製の鏃を用いる人もいる。箆に挿し込むものと被せるものの二種類があるが、もっぱら「かぶせ」が使用されている。
長く使用していると磨り減るので、そのときは交換しなければならない。
矢を持つとき、日置流などではここを持つ。
流派によって、「板付（いたつき）」「矢の根（あるいは単に「根」とも）」などと呼ぶこともある。
戦闘においては一般的に小さく軽い物は遠距離用、逆に大きく重い物は近距離用で、刃の部分が広く大きめの鏃は鎧を付けていない敵に対して、細身で返しもない様な鏃は鎧、特に鎖帷子の敵に対して、刃はないがやや太く重めの鏃は板金の鎧を着た相手に対して使用した。また、火矢用に燃やすためのボロ布を絡めやすくなった鏃もあった。素材も丈夫な鉄だけでなく、緑錆のついた銅や着弾すると砕け散る石の鏃をあえて使うこともあった。
木製の鏃、木鏃（もくぞく）については捕具#矢・鏃の項を参照。
新石器時代の矢尻
古代ギリシアの青銅製の矢尻
日本の矢尻
ヨーロッパの矢尻
出血死させる工夫がされたブロードヘッド
構造 > 和弓の矢 > 箆（の）

矢の、棒の部分。竹（矢竹と呼ばれる）で作られ、矢柄（やがら）、矢箆竹（やのちく）、矢竹（やだけ）などと呼ばれることもある。現代ではジュラルミンや炭素繊維強化プラスチック製のものも学生を中心に用いられるようになっており、これらはアーチェリーに倣ってシャフトと呼ぶこともある。
箆の形は、以下の三種がある。
一組の矢では節の位置をそろえてあり、一本の矢には節は四つある。
構造 > 和弓の矢 > 矢羽（やばね）

矢に取り付けられている羽。単に羽（は）と呼ばれることもある。鷲、鷹、白鳥、七面鳥、鶏、鴨など様々な種類の鳥の羽が使用されるが、特に鷲や鷹といった猛禽類の羽は最上品とされ、中近世には武士間の贈答品にもなっている。使用される部位も手羽から尾羽まで幅広いが、尾羽の一番外側の部位である「石打」が最も丈夫で、希少価値も高く珍重される。
鳥の羽は反りの向きで表裏があり、半分に割いて使用する。1本の矢に使う羽は裏表を同じ向きに揃えるので、矢には2種類ができる。矢が前進したときに（後ろから見て）時計回りに回転するのが甲矢（はや、早矢・兄矢とも書く）であり、逆が乙矢（おとや、弟矢とも書く）である。甲矢と乙矢とを合わせて1対で「一手（ひとて）」といい、射るときは甲矢から射る。
矢羽は、矧（はぎ）と呼ばれる糸で箆に固定されている。このうち鏃側の矧を本矧（もとはぎ）、筈側の矧を末矧（うらはぎ）という。ここから矢を作ることを「（矢を）矧ぐ」という。
矢羽の数によっていくつか種類があり、二枚羽は原始的な羽数で軌道が安定しにくいが、儀式用として儀仗に用いられることとなった。飛ぶ軌道の安定性を得るため四枚羽となったが矢が回転せず、三枚羽として矢を回転させ鏃で的となる対象物をえぐり取り殺傷力が強化された。
現在競技で用いられている矢は、すべて三枚羽のものである。羽にもすべて名前が付けられている。
構造 > 和弓の矢 > 筈（はず）

矢の末端の弦に番える部分。古くは箆に切込みを入れるだけだったが、弓が強力になると引いた際に箆が裂けてしまうため、弦がはまる溝が頭についたキャップ状の筈という部品をつける。筈は金属や、現在では角やプラスチックで作られ、箆を挿し込んだ後に筈巻（はずまき）という糸を巻きつけて固定する。
鏃と同じく、長く使用していると抜け落ちたり、欠けたりするのでその時は交換しなければならない。
筈が弦にはまるのは当然のことであるから、当然のことを「筈」というようになった。これは今でも「きっとその筈だ」「そんな筈はない」といった言い回しに残っている。
ちなみに、同じ「はず」でも「弭」と書いた場合、弓の上下の弦を掛ける部分を指す。この混同を避けるため、筈を矢筈、弭を弓弭（ゆはず）ということもある。
構造 > 洋弓の矢

アーチェリーでは、矢をアロー (arrow)と呼ぶ。使用者の体格及び使用弓の引き重量に応じ、シャフトの固さ、長さ、ポイント重量を調整して作成される。
構造 > 洋弓の矢 > ポイント

先端に取り付ける金具（鏃）のこと。シャフトに挿し込み、ホットメルト接着剤を用いて固定する。アローヘッドともいう。使用弓の引き重量に応じて重量を調整する。ボドキンポイント（英語版）
構造 > 洋弓の矢 > シャフト

矢の胴体の部分。素材は繊維強化プラスチック (FRP) やジュラルミンなどが使われる。なかでも、炭素繊維強化プラスチック (CFRP9)が主流となりつつある。形状は樽状シャフトとストレートシャフトなどがある。アメリカのイーストン社が世界最大のシャフトメーカーである。ボウガンや弩などに使う物は比較的短い。
構造 > 洋弓の矢 > ヴェイン

アローに取り付けられている羽のこと。鳥羽根、ビニール製、プラスティック製、フイルム製などがある。小さいものはグルーピング（矢の集中力）が良いが、ミスしたときの被害が大きい。それに対して大きいものはグルーピングが多少悪くなるが、ミスしても被害が最小限にとどまる。そのため一般的に初心者は大きいものを、上級者は小さいものを用いる。クロスボウや弩に使う物は枚数を減らしていたり場合によっては矢羽自体がなかったりする。
一本の矢に対し、120度間隔で3枚のヴェインを貼るのが一般的。
構造 > 洋弓の矢 > ノック

ストリング（弦）につがえるための部分。矢筈。プラスチック製。
矢傷

鋭器損傷の切創と刺創（英語版）の組み合わせからなる。
創傷弾道学（ドイツ語版）での矢傷の実験では、弾道ゼラチン（英語版）と石鹸の組み合わせを使った実験はバラツキが多く不向きという意見がある。豚の死骸を使った実験では、8m先からロングボウを平均 45 m/s、コンパウンドボウを67 m/sで射抜いた際、矢尻によって異なるが骨のない場所では17-60 cm 突き刺さり、どの矢尻でも肋骨などの骨を貫通する威力と致命傷となる傷の深さが確認された。西武時代の医師の記録では、アメリカ先住民の矢では、接近戦での直撃でなければ頭の骨を貫通することはなく、弓兵も熟知していて致命傷となりやすい胴体を狙うことが多いと記している。
日本の戦国時代では、金創医が治療を行った。江戸時代の絵師、歌川国芳による『華佗骨刮関羽箭療治図』には、『通俗三国志演義』中で述べられる医者の華佗が関羽将軍から毒矢を取り除く手術を行っている様子を描いている。
古い記録でまとまった記述を書いている人間として、古代ギリシアの学者ケルススがいる。著書の1章を矢傷治療について割いている。この中で、抜き取るのではなく貫通させて出すことの重要性とSpoon of Diocles（英語版）という外科器具について記述している。抜き取らずに貫通させる意図は、抜き取ると矢尻が抜けて体内に残ってしまう弊害を起こすことが、矢傷が少なくなった現代で起きた事故でも指摘されている。
イギリスでは、矢柄の外れた矢尻が頬に刺さったままとなったヘンリー5世を救うために貨幣偽造の罪から釈放されたジョン・ブラッドモア（英語版）が、金属加工技術により作ったポイントを抜く道具と治療技術により宮廷外科医となった。
アメリカの西部開拓時代にアメリカ先住民と戦った際に治療を行った医師 Joseph Howland Bill による記録『Notes on Arrow Wounds』では、「他の武器より致命的な傷を負わせる。治療が受けれらない場合は特にそうである。」と記している。様々な素材から矢尻が作られるが、アメリカ先住民が最も用いたのは金属から削りだしたもので矢柄はミズキ属（dogwood）の枝であった。また、連射速度も熟練していると1分間に6発が放たれ、3人の兵士に42発の傷を負わせ、1本だけの矢傷は見たことがなく、銃のように貫通することなく矢尻が大量に体内に残ってしまい治療が難しいとしている。
その時代の治療法として、矢を引き抜くのは愚策であると記している。腱を使って矢尻が固定されるが、血や体液で緩み簡単に外れ、抜いてしまうと矢尻を探すのが難しくなる。矢柄が残っていれば、それに沿って切開して取り除けるため予後も自然に治るとしている。また矢尻が貫通して体外に出ていれば逆に治療がしやすい。骨を貫通していると治療の難度が上がる。矢柄を回して動かなければ骨を貫通していると判断できる。骨を貫通した場合は、矢尻を特別な傷口に侵入しやすい細い鉗子で掴み、渾身の力を使って引き抜く作業が求められた。骨近くの筋肉が痛みに反応して収縮して矢尻がフック状になることもしばしばだったので、一度矢尻を押し込む方法も有効であった。そのほか、失血、神経への損傷などの合併症も見られた。
もちろん、矢でも死者は出る。また、致命傷とならない矢傷や銃創は半矢と呼ばれる。
→「en:Category:Deaths by arrow wounds」も参照
ミームとして、膝に矢を受けてしまってなが知られる。
神話・伝承における矢 > 『古事記』

『古事記』の国譲り神話は次のように始まっている。
高木神と天照大御神は、中つ国の荒ぶる国つ神を服従させるように天菩比神に命じるが、天菩比神は復命しなかった。次に天若日子に命じるが、天若日子も中つ国に住みついてしまう。そこで今度は鳴女という雉に様子を見に行かせた。ところが天若日子は天佐具売にそそのかされ、鳴女を高御産巣日神（高木神）より授かった矢で射殺してしまう。その矢は鳴女の体を突き抜け、高木神の許に届いた。不審に思った高木神は、「天若日子が悪しき神を討ったのならば、この矢は天若日子にあたらない。しかし邪心を持っていたならば、この矢は天若日子にあたる」と誓約（うけい）をしてその矢を投げ返したところ、その矢は天若日子に当たり、天若日子は死んでしまった。これを「返し矢」（天之返し矢）という。
神話・伝承における矢 > 神事

さまざまな古文や句などで使われており、俳句の季語と同じように、間接的な比喩として、穢れ・邪気・魔・厄などを、祓い清めることを表している言葉でもある。
葦矢（あしや）とは桃弓（ももゆみ）といわれる弓と一対をなすものであり、葦の矢・桃の弓ともいい、大晦日に朝廷で行われた追儺（ついな）の式で、鬼を祓う為に使われた弓矢のことで、それぞれ葦（アシ）の茎と桃の木で出来ていた。
破魔矢（はまや）とはもともとは破魔弓（はまゆみ）と一対をなすものであり、はじまりは正月に行われたその年の吉凶占いに使う弓矢。後に、家内安全を祈願する幣串と同じように、家の鬼を祓う魔除けとして上棟式に小屋組に奉納される神祭具のことで、近年では破魔矢・破魔弓ともに神社などの厄除けの縁起物として知られる。
蓬矢（ほうし）とは桑弓（そうきゅう）と一対をなすものであり、それぞれ蓬の矢（よもぎのや）・桑の弓（くわのゆみ）ともいい、男の子が生まれた時に前途の厄を払うため、家の四方に向かって桑の弓で蓬の矢を射た。桑の弓は桑の木で作った弓、蓬の矢は蓬の葉で羽を矧いだ（はいだ）矢。
神社の神事用として、神宝、威儀物、神幸等に使う矢を「儀矢」（ぎや）という。征矢（そや）、雁股矢（かりまたや）、鏑矢（かぶらや）の三種がある。やがらは黒漆塗、矢筈は水晶、筈巻・下作共に紅、羽根は白羽根二片とし、平やなぐいまたは、壷やなぐいに盛るとこになっている。
矢に纏わる言葉

ウィキクォートにに関する引用句集があります。
矢面（やおもて） - 騒動や説明が必要な場面での最前の当事者や立場のこと。
矢返し（やがえし） - 報復、仕返しを意味する言葉。
矢数（やかず） - 射た矢の数、的にあった矢の数、通し矢の成した矢の数。
矢倉 - 矢を収蔵しておく倉、武器庫、兵庫。櫓の意、櫓の意から戦のときの展望台。
矢先（やさき） - 矢の先、鏃、矢の飛んで行く、来る場所。矢面と同意。
矢開き（やびらき）/矢口（やぐち）
矢文矢紋の一つ。並び矢
矢紋
鏑矢/嚆矢 - 「鳴り矢」ともいわれ魔除けや、騎射三物と合戦の合図に使用された鏑により、唸る矢をさす。
幸矢/猟矢（さちや・さつや） - 狩に用いる矢をさし、矢や弓矢は運分天分による幸福をもたらすものとして「幸・箭霊」と記述し「サチ」と読んだ。この名残として、狩や矢開きに使われる矢を「幸矢・猟矢」と記述し「サチヤ・サツヤ」と読むようになった。
征矢/征箭（そや） - 攻撃力の高い鏃を付けた矢のこと。
遠矢（とおや） - 遠くへ矢を飛ばすこと、遠方のものを射ること。
火矢/焙烙火矢
毒矢
的矢
矢継ぎ早（やつぎばや）
矢でも鉄砲でも持って来い
矢庭に（やにわに）
矢の催促（やのさいそく）
矢も楯もたまらず（やもたてもたまらず）
矢場い（やばい）
一箭双雕（いっせんそうちょう） - 一石二鳥と同義語で一矢（ひとや）で二羽の鳥を射止めることをいう。
一矢報いる
光陰矢のごとし
白羽の矢が立つ
矢（一手）
現代の弓道で用いられる鏃。上から鉄製の鏃（打根）、真鍮製の鏃（打根）、巻藁矢の鏃（丸根）
甲矢と乙矢
矢羽（鷲）。下が甲矢、上が乙矢
転生賢者の異世界ライフ 〜第二の職業を得て、世界最強になりました〜

| 転生賢者の異世界ライフ 〜第二の職業を得て、世界最強になりました〜 |
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ジャンル: 異世界ファンタジー、なろう系
小説
著者: 進行諸島
イラスト: 風花風花
出版社: SBクリエイティブ
掲載サイト: 小説家になろう
レーベル: GAノベル
刊行期間: 2018年5月12日 -
巻数: 既刊17巻（2025年3月現在）
漫画
原作・原案など: 進行諸島（原作） 風花風花（キャラクター原案）
作画: 彭傑
出版社: スクウェア・エニックス
掲載サイト: マンガUP!
レーベル: ガンガンコミックスUP!
発表期間: 2018年7月29日 -
巻数: 既刊27巻（2025年2月現在）
アニメ
原作: 進行諸島
監督: 小嶋慶祐
シリーズ構成: 福島直浩
キャラクターデザイン: 小嶋慶祐、埼玉憲人
音楽: 吟
アニメーション制作: REVOROOT
製作: 転生賢者の製作委員会
放送局: AT-Xほか
放送期間: 2022年7月4日 - 9月12日
話数: 全12話
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画・アニメ
ポータル: 文学・漫画・アニメ
『転生賢者の異世界ライフ 〜第二の職業を得て、世界最強になりました〜』（てんせいけんじゃのいせかいライフ だいにのしょくぎょうをえて、せかいさいきょうになりました）は、進行諸島による日本のライトノベル。略称は『転生賢者』。2017年10月に「小説家になろう」に初投稿された後、書籍が2018年5月12日よりGAノベル（SBクリエイティブ）から刊行されている。2024年2月時点でシリーズ累計部数は800万部を突破している。
メディアミックスとして、『マンガUP!』（スクウェア・エニックス）にて彭傑によるコミカライズ作品が連載されている。テレビアニメが2022年7月から9月まで放送された。
あらすじ

異世界へと召喚された元ブラック企業の会社員佐野ユージは、冒険者には不向きな『魔物使い（テイマー）』であったが、魔物使いとしては規格外の才能を秘めていた。テイムしたスライムのスキルと、魔導書由来の魔法を習得して新たに獲得した職業『賢者』の力を組み合わせることで最強クラスの技を繰り出せるようになったユージは、自身の強さに無自覚なまま冒険者となり、異世界の常識を破る無双ぶりを発揮していく。
登場人物

声の項はテレビアニメ版の声優。
既刊一覧 > 小説

進行諸島（著）・風花風花（イラスト） 『転生賢者の異世界ライフ 〜第二の職業を得て、世界最強になりました〜』 SBクリエイティブ〈GAノベル〉、既刊17巻（2025年3月15日現在）
2018年5月31日初版第一刷発行（2018年5月15日発売）、ISBN 978-4-79739-695-9
2018年10月31日初版第一刷発行（2018年10月15日発売）、ISBN 978-4-79739-817-5
2019年5月31日初版第一刷発行（2019年5月15日発売）、ISBN 978-4-8156-0245-1
2019年11月30日初版第一刷発行（2019年11月14日発売）、ISBN 978-4-8156-0422-6
2020年3月31日初版第一刷発行（2020年3月13日発売）、ISBN 978-4-8156-0542-1
2020年8月31日初版第一刷発行（2020年8月6日発売）、ISBN 978-4-8156-0731-9
2020年11月30日初版第一刷発行（2020年11月12日発売）、ISBN 978-4-8156-0833-0
2021年3月31日初版第一刷発行（2021年3月12日発売）、ISBN 978-4-8156-0969-6
2021年6月30日初版第一刷発行（2021年6月12日発売）、ISBN 978-4-8156-1139-2
2021年11月30日初版第一刷発行（2021年11月12日発売）、ISBN 978-4-8156-1258-0
2022年7月31日初版第一刷発行（2022年7月14日発売）、ISBN 978-4-8156-1659-5
2022年9月30日初版第一刷発行（2022年9月14日発売）、ISBN 978-4-8156-1660-1
2023年3月31日初版第一刷発行（2023年3月15日発売）、ISBN 978-4-8156-2008-0
2023年8月31日初版第一刷発行（2023年8月10日発売）、ISBN 978-4-8156-2118-6
2023年12月31日初版第一刷発行（2023年12月15日発売）、ISBN 978-4-8156-2119-3
2024年9月30日初版第一刷発行（2024年9月14日発売）、ISBN 978-4-8156-2548-1
2025年3月31日初版第一刷発行（2025年3月15日発売）、ISBN 978-4-8156-2908-3
既刊一覧 > 漫画

進行諸島（原作）・風花風花（キャラクター原案）・彭傑（作画） 『転生賢者の異世界ライフ 〜第二の職業を得て、世界最強になりました〜』 スクウェア・エニックス〈ガンガンコミックスUP!〉、既刊27巻（2025年2月12日現在）
2018年9月13日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-5841-0
2018年12月13日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-5940-0
2019年4月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6040-6
2019年6月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6158-8
2019年9月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6295-0
2019年12月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6422-0
2020年3月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6559-3
2020年5月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6639-2
2020年8月7日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6788-7
2020年11月7日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-6924-9
2021年2月5日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-7066-5
2021年5月7日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-7234-8
2021年8月11日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-7415-1
2021年11月11日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-7573-8
2022年2月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-7742-8
2022年5月12日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-7926-2
2022年8月10日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-8082-4
2022年11月11日初版発行（同日発売）、ISBN 978-4-7575-8261-3
2023年2月10日発売、ISBN 978-4-7575-8411-2
2023年5月11日発売、ISBN 978-4-7575-8577-5
2023年8月10日発売、ISBN 978-4-7575-8731-1
2023年11月10日発売、ISBN 978-4-7575-8904-9
2024年2月9日発売、ISBN 978-4-7575-9056-4
2024年5月11日発売、ISBN 978-4-7575-9194-3
2024年8月9日発売、ISBN 978-4-7575-9367-1
2024年11月12日発売、ISBN 978-4-7575-9518-7
2025年2月12日発売、ISBN 978-4-7575-9681-8
テレビアニメ

2021年1月に開催されたオンラインイベント「GA FES 2021 〜GA 15th Anniversary〜」にてテレビアニメ化が発表され、2022年7月から9月までAT-Xほかにて放送された。
プロモーションの一環として、スライムの声を担当する声優6名によるユニット「スラちゃんず△」が結成され、各種SNSで広報活動を行う。
テレビアニメ > スタッフ

原作 - 進行諸島
キャラクター原案 - 風花風花
監督・キャラクター・モンスターデザイン - 小嶋慶祐
助監督 - 鈴木清崇
シリーズ構成 - 福島直浩
キャラクターデザイン - 埼玉憲人
プロップデザイン - 柏淳志
文字・魔法陣デザイン - 彭婕妤、大谷拓郎
総作画監督 - 後藤圭佑
色彩設計 - 竹澤聡
美術監督 - 平良亜以子
美術設定 - daible、村田裕斗、スタジオなや
撮影監督 - 小林俊介
編集 - 増永純一
音響監督 - 田中亮
音響効果 - 和田俊也
音楽 - 吟
音楽プロデューサー - 大塚涼大
音楽制作 - ポニーキャニオン
プロデューサー - 松岡貴徳、秋田規行、成田明浩、藤村智子、加瀨直人、大森慎司、丸山創、外川明宏
アニメーションプロデューサー - 江波和樹
アニメーション制作 - REVOROOT
製作 - 転生賢者の製作委員会
テレビアニメ > 各話リスト

| 話数 | サブタイトル | 脚本 | 絵コンテ | 演出 | 作画監督 | 総作画監督 | 初放送日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 第1話 | 街を守りたくなった  | 福島直浩 | 小嶋慶祐 | 小嶋慶祐 | 大島由葵 後藤圭佑 | - | 2022年 7月4日 |
| 第2話 | パーティーを組んでみた  | 福島直浩 | 小嶋慶祐 | 後藤康徳 | 陈晓兰 | 後藤圭佑 | 2022年 7月4日 |
| 第3話 | 強すぎるって意味だった  | 安永豊 | 鈴木清崇 | 白石道太 | 八田典子 | 後藤圭佑 | 7月11日 |
| 第4話 | いろいろ異常事態だった  | 安永豊 | 小嶋慶祐 | 鈴木清崇 柏淳志 | 埼玉憲人 小嶋慶祐 大嶋由葵 吉田智裕 | - | 7月18日 |
| 第5話 | 寒くて大変みたいだった  | 福島直浩 | 石倉賢一 | 粂田佳之 今泉竜太 | 上赤由香里 紫灯珈 川本和孝 服部未夢 鈴木莉乃 矢田起也 野村美織 佐藤なつみ 早川元基 中川実 清水椋大 今泉竜太 山本道隆 Revival | 埼玉憲人 | 7月25日 |
| 第6話 | 怪しい村に潜り込んだ  | 福島直浩 | 鈴木清崇 大嶋由葵 柏淳志 | 根楠陽貴 | 古池ゆかり 信実節子 上野泰寛 | 埼玉憲人 | 8月1日 |
| 第7話 | 暗殺者に狙われていた  | 安永豊 | げそいくお | 後藤康徳 | 李望斌 | 後藤圭佑 | 8月8日 |
| 第8話 | 魔物防具を作ってもらった  | 福島直浩 | げそいくお | 黄彦勝 | 八田典子 | 小嶋慶祐 | 8月15日 |
| 第9話 | ファイアドラゴンと戦った  | 安永豊 | 石倉賢一 | 鈴木清崇 | 大島由葵 後藤圭佑 浅尾遥 | - | 8月22日 |
| 第10話 | それどころじゃないみたいだった  | 福島直浩 | 鈴木清崇 | 粂田佳之 今泉竜太 | 上赤由香里 紫灯珈 川本和孝 服部未夢 鈴木莉乃 矢田起也 佐藤なつみ 清水椋大 中川実 粂田佳之 今泉竜太 遠藤里蘭 秦相子 西原千晶 Revival | 埼玉憲人 | 8月29日 |
| 第11話 | お告げの通りになった  | 安永豊 | 小嶋慶祐 | 小嶋慶祐 | 埼玉憲人 小嶋慶祐 | - | 9月5日 |
| 第12話 | 転生賢者の異世界ライフ  | 福島直浩 | 小嶋慶祐 鈴木清崇 | 後藤康徳 鈴木清崇 | 後藤圭佑 大島由葵 本多恵美 | - | 9月12日 |
テレビアニメ > 放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2022年7月4日 - 9月12日 |  月曜 20:00 - 20:30 |  AT-X  |  日本全域  |  CS放送 / 字幕放送 / リピート放送あり  |
|  2022年7月5日 - 9月13日 |  火曜 0:00 - 0:30（月曜深夜） |  TOKYO MX  |  東京都  |   |
|  2022年7月6日 - 9月14日 |  水曜 0:30 - 1:00（火曜深夜） |  BS日テレ  |  日本全域  |  製作参加 / BS放送 / 『アニメにむちゅ〜』枠    |
|  |  |  BSフジ  |  日本全域  |  製作参加 / BS/BS4K放送 / 『アニメギルド』枠      |
初回は2話連続放送。
インターネットではABEMAにて2022年7月5日より毎週火曜0時（月曜深夜）より配信され、その他のサイトでは同年7月9日0時より順次配信開始。
テレビアニメ > BD

| 巻 | 発売日 | 収録話 | 規格品番 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2022年9月21日 | 第1話 - 第3話 | PCXP-50921 |
| 2 | 2022年10月19日 | 第4話 - 第6話 | PCXP-50922 |
| 3 | 2022年11月16日 | 第7話 - 第9話 | PCXP-50923 |
| 4 | 2022年12月21日 | 第10話 - 第12話 | PCXP-50924 |
ゲーム

テレビアニメの放送より先行して、2022年6月20日よりCTWによってG123をプラットフォームとしてブラウザゲーム『転生賢者の異世界ライフ〜ゲームでも、世界最強になりました〜』が配信された。ジャンルはMMORPGで、略称は「ゲムつよ」。
カワラノ語

| カワラノ語  |
| --- | --- |
 Cahuarano
話される国:  ペルー
消滅時期:  1990年頃
言語系統:  サパロ・ヤワン語族（英語版）?  サパロ祖語（英語版）サパロ語族イキト・カワラノ語イキト語（英語版）カワラノ語
言語コード
ISO 639-3:  cah
Glottolog:  cahu1268
消滅危険度評価
 Extinct (Moseley 2010) 
テンプレートを表示
カワラノ語（カワラノご、モラカノ語（モラカノご）英:Cahuarano language、西:Idioma cahuarano）はサパロ語族の消滅した言語である。
概要

カワラノ語はペルーのイキトス北西を流れるナナイ川（英語版）流域でカワラノ族によって話されていたが、1980年代後半から1990年代前半に消滅した。なお、カワラノ族は現在スペイン語を使用している。
この言語は同じくサパロ語族であるイキト語（英語版）と単語が似ており、この言語をイキト語の方言であると考える学者もいる。
Location of Cahuarano language
暴れん坊将軍

| 暴れん坊将軍 |
| --- | --- |
ジャンル:  テレビドラマシリーズ
出演者:  松平健 ほか
製作
制作:  テレビ朝日

放送
放送国・地域:  日本

吉宗評判記 暴れん坊将軍（通称：I）
放送期間: 1978年1月7日 - 1982年5月1日

暴れん坊将軍II
放送期間: 1983年3月5日 - 1987年3月7日

暴れん坊将軍III
放送期間: 1988年1月9日 - 1990年9月29日

暴れん坊将軍IV
放送期間: 1991年4月6日 - 1992年9月26日

暴れん坊将軍V
放送期間: 1993年4月3日 - 1994年3月26日

暴れん坊将軍VI
放送期間: 1994年10月8日 - 1996年1月20日

暴れん坊将軍VII
放送期間: 1996年7月13日 - 1997年1月25日

暴れん坊将軍VIII
放送期間: 1997年7月12日 - 1998年3月7日

暴れん坊将軍IX
放送期間: 1998年11月7日 - 1999年9月30日

暴れん坊将軍（通称：X、第十部）
放送期間: 2000年3月30日 - 2000年9月14日

暴れん坊将軍 800回新春スペシャル
放送期間: 2001年1月11日

暴れん坊将軍（通称：XI）
放送期間: 2001年7月5日 - 2001年12月17日

暴れん坊将軍（通称：XII）
放送期間: 2002年7月8日 - 2002年9月9日

暴れん坊将軍 最終回スペシャル
放送期間: 2003年4月7日

暴れん坊将軍 春のスペシャル 「将軍生母襲撃! 一途な恋に生きる女」
放送期間: 2004年3月29日

ドラマスペシャル 暴れん坊将軍
放送期間: 2008年12月29日

新・暴れん坊将軍
放送期間: 2025年1月4日
特記事項： シリーズである。
テンプレートを表示
『暴れん坊将軍』（あばれんぼうしょうぐん）は、1978年から2002年にかけてテレビ朝日系列でレギュラー放映されたテレビ朝日、東映制作の時代劇シリーズ。舞台版も上演されている。放映タイトルおよび各話スタッフについては、暴れん坊将軍のエピソード一覧を参照。
概要

徳川吉宗が貧乏旗本の三男坊「新さん」として庶民の暮らしに紛れながら、江戸にはびこる悪を斬る痛快時代劇。ナレーターは全作一貫して若山弦蔵が担当していたが、若山没後制作の2025年の新作では千葉繁が担当する。
毎週土曜日午後8時に放送されていた番組は、フジテレビの『欽ちゃんのドンとやってみよう!』とTBSの『8時だョ!全員集合』がファミリー層、日本テレビの『全日本プロレス中継』が高年齢層から人気を得る一方で、テレビ朝日は土曜時代劇枠の『人形佐七捕物帳』（松方弘樹主演版）が視聴率一桁台に低迷していた。このため新人を起用することになり、勝プロダクションから売り込みがあった松平健が主役に選ばれた。
松平の起用に際し、新たな企画が起こされた。「将軍徳川吉宗が江戸市中を徘徊し大立ち回りを演じる」という内容は局内でも物議を醸したが、視聴率はスタート時の9%から徐々に数字を上げ、1年後には15%を超える人気番組となった。
足掛け24年にわたりシリーズ12作が制作され、2003年に最終回スペシャルが放送され一度は終了。その後、2004年と2008年に2本のスペシャルが制作された。全放映回数は計832回と、同じ俳優が演じた単一ドラマとしては大川橋蔵の『銭形平次』888回に次ぐ長寿番組で、主演の松平健の代表作となった。
新作の制作とレギュラー放送は終了して久しいがその人気は根強く、テレビ朝日を始めとする地上波や衛星放送などで頻繁に再放送が実施されている。特に2010年代の時代劇専門チャンネルにおいては、シリーズ各作がほぼ常時放映されている。2025年1月に17年振りの新作「新・暴れん坊将軍」が放送された。
基本ストーリー

江戸幕府の第8代将軍・徳川吉宗が町火消“め組”に居候する貧乏旗本の三男坊・徳田新之助に姿を変え、市井（しせい）へ出て江戸町民と交流しながら世にはびこる悪を斬る勧善懲悪ものである。
基本ストーリー > 事件の発端

物語は、江戸や諸藩における諸問題について南町奉行・大岡忠相や高級幕臣（この高級幕臣が事件の黒幕であることが多い）などから報告を受けた吉宗が、事態の深刻さに憂慮することから始まる。ここで吉宗に報告される又は吉宗が「め組」などで見聞する諸問題の代表例を以下に挙げる。
連夜発生している辻斬や盗賊団による凶悪事件
塩や米などの買占め・卸値吊り上げによる小売価格高騰
偽小判の流通
公儀発注の公共工事を巡る汚職の疑い
旗本の横暴に苦しむ江戸町民や、諸藩・天領代官の搾取に苦しむ農民による目安箱への訴え（及びその直前での斬殺）
御家騒動に敗れて各藩国元から江戸へ逃げ込んだ忠義・改革派藩士との遭遇
幕府内の権力抗争や公家絡みの朝廷との対立問題。特に大岡忠相の失脚を狙うものが多い
爆薬密造、鉄砲の江戸搬入や外国からの密輸入などによる大藩やその家臣達による将軍暗殺や倒幕クーデターの陰謀
放送時期と前後して話題となっている時事問題（リクルート事件、いじめ、登校拒否、ホストクラブの売掛金など）を翻案したネタ
吉宗から寵愛されている爺や忠相の事を妬んだ幕臣が、爺や忠相を失脚（処罰内容によっては切腹）させようとして、わざと事件を起こす（爺に対する話と忠相に対する話の二種類）
事件の調査や気分転換などを理由に江戸市中に出た吉宗は、ストーリーの中心人物が悪人の手下に襲われている現場に遭遇、その優れた剣術で手下たちを撃退する（回によっては「正義」と記された扇子、または柔術や拳打で敵を倒すこともある）。その後被害者から襲われた事情や身の上話を聞き出し、め組の頭や若い衆をはじめ、南町奉行・大岡忠相、公儀御様（おためし）御用（後に浪人）・山田朝右衛門らと協力して問題解決にあたることとなる。
基本ストーリー > 事件の真相究明

吉宗に撃退された手下たちは現場から逃走し、周囲に十分な注意を払わぬまま商人や要人の屋敷へと逃げ込む。しかし彼らは吉宗の御庭番によって尾行されており、屋敷の主が事件の黒幕として特定される。また、回によっては波止場で待つ黒幕が手下の口を封じて船で逃亡することもあり、遺留品などをもとに地道な捜査を余儀なくされることもある。
黒幕の例として、以下のようなものがある。
権力争いから幕政の中核に昇りつめようと企んだ高級幕臣（勘定奉行の地位を狙う大身旗本、老中職を狙う若年寄など少禄の譜代大名）
私腹を肥やすことを目論んだ閑職の高級幕臣（番方）
閑職に追われ、私怨で復讐する大身旗本（なお、追われた理由は大抵自業自得である）
吉宗の将軍就任後の改革によって地位を追われ復権を図る元権力者の幕臣（医官など）
各藩の実権掌握や私腹を肥やすことを目論んだ各藩の高級陪臣（江戸家老、江戸留守居役など）
寺社や京との関係を利用して私腹を肥やすことを目論んだ高家職の幕臣
京都所司代などの京と近しい高級幕臣と結託して権力争いに加わった公家関係者（武家伝奏など）
寺社奉行と結託し私腹を肥やすことを目論んだ寺院の住職
汚職の贈賄側の悪徳商人
長崎貿易において高級幕臣や悪徳商人と結託して私腹を肥やすことを目論んだオランダ人などの貿易関係者
尾張大納言宗春を将軍にすることを目論む尾張藩関係者
尾張藩所属ではないが、宗春を将軍にすることで復権を図る元権力者の幕臣（徳川家宣・家継時代の権力者）
これらの他に、以下のようなものも黒幕として登場したことがある。
悪女に惑わされ政治的意味のない小事件を起こした中堅旗本
閑職に追われ素行不良の果てに辻斬りなどの犯罪を犯した不良旗本
吉宗の与り知らぬところで幕府や徳川家に恨みを抱き、吉宗を殺すことで復讐を果たそうとする者
善人のふりをした盗賊の頭
悪党一味に協力を拒んだり抵抗したりした町人や、新之助に頼らず独力で悪党一味の打倒に向かった武士が殺害されることも多い。駆け付けた吉宗は悲嘆し、自責の念にかられるが、この時はメインテーマをスローテンポにした悲しげなトランペットソロが流れることが多い。これは番組中盤で話のテンポを落とし、ドラマにメリハリをつける重要な「つなぎ」の場面である。これによって同時に「かたき討ち」という時代劇になくてはならない要素に深みが加えられていることはいうまでもない。なお、被害者の親族・いいなずけなどが吉宗を将軍と知らずなじり、これに立腹しため組の頭などが介入するのを吉宗が制止し非難を敢えて受ける、という演出パターンが多用される。
また、「中盤の悲嘆」ロングヴァージョンとも言うべき別パターンもある。この場合、松平健のシングル「夜明け」「夢灯り」「ぬくもり」などが流れると、懐手（和服を着たとき手を袖から出さずに懐に入れていること）などで黒幕の屋敷に向かうシーンへと切り替わる。「夜明け」が流れる場合は善人が斬られる比率が非常に多い。
基本ストーリー > クライマックス

最後は黒幕の屋敷などに乗り込むか、野外での大立ち回りにより悪を成敗する。基本的な話の流れは、以下のとおり。
悪人たちが集合しているところに吉宗が登場し、悪人たちは全員平伏する
吉宗が罪状を問いただすと、悪人たちは開き直って吉宗に反旗を翻す
大立ち回りの末、吉宗が悪人たちを成敗し、事件に決着が付く
基本ストーリー > クライマックス > 吉宗の登場

劇終盤の夜間、悪人達が黒幕の屋敷などで悪事の談合や出世祝いなどと称した宴席を開き「次期若年寄の座はこの儂に決まったも同然じゃ」「○○屋（悪徳商人）、儂が○○（老中、勘定奉行など）に出世したらおぬしを江戸一番の大金持ちにしてやるぞ」「○○（被害者の名前）も哀れな男よのう。今頃は三途の川。案ずるには及ばん」など、黒幕の不謹慎な発言によってふてぶてしい盛り上がりが最高潮に達したところで、「その悪事、許すわけにはいかぬな」「その企み、上手く行くかな」「その宴、この世の名残りの宴と知るがよい」「これ以上、余の名を汚すことは許さん」「それはどうかな」などエコーのかかった吉宗の台詞が響き渡り水を差す。また、被害者を斬りつけようとした悪人の手元にめがけて「正義」と記された扇子を投げつけて動きを止めたり、稀に牡丹の花や偽小判、南蛮渡来の手投げ弾（漫画に出て来るような典型的な、黒い球から導火線が延びたタイプ。着火した状態で投げ込むため、悪党たちは慌てふためくが、肝心の火薬は抜いてあるため爆発しない）など悪党自らの悪事の裏付けとなるような証拠物品を障子を破って投げ入れたりするパターン、槍を投げて手下の一人を即死させるパターンもある。
障子を開けた悪人達は暗闇から現れた吉宗（悪人が口を封じたはずの被害者に扮したり、笠やお面で顔を隠している場合もある）を見て、悪徳商人や用心棒は「お前は徳田新之助」「貴様はこの前の浪人!」「この間、邪魔をしたのはこいつです」などと黒幕に告げる。自分を呼び捨てにしながら悪事の証拠を並べたてる吉宗に対し、黒幕は「黙れ! だまれ!」「何者じゃ貴様!」「浪人の分際で……。ここを誰の屋敷と心得ておる!」「はて、何処かで見た顔だが」などと高慢な態度をとる。これに対し吉宗は、「戯け者!」「愚か者!」などと一喝したのち、「余の顔を見忘れたか!!」「○○、己の欲に目がくらみ、主の顔も見忘れたか」「お主、主（あるじ）について江戸城に登城したことがあったであろう」（黒幕が大名、旗本の家臣の場合）などと、自らの顔をよく見ろといわんばかりの台詞を投げかける。この時黒幕が人質（主に女性）を取っており、御庭番によって人質が外へ脱出する場合もある。
稀に吉宗が一喝せず、以下のように御庭番や大岡、爺などが代わりに一喝する場合もある。
さらに稀なケースとして、前回登場時（IV第16話）に吉宗と顔見知りになり、吉宗＝新之助と知っている夜叉面お銀が一喝したこともある（IV第42話）。
黒幕は「なにぃ、余じゃと?」と言いながら（「なに？」のみや、何も言わず無言の場合もある）じっくりと顔を眺めると、江戸城での将軍謁見シーンが脳裏をかすめて吉宗と気付き（この時アングルの変更と共に「カーン」という効果音が入る）、「…う、上様!!」などと驚きながら、手下と共に慌ててひれ伏せ観念する。また、その場に善人や被害者がいる場合は「徳田様が上様!?」や「えっ?新さんが上様!?」などと驚き、同じように平伏する。このドラマでは、II第154話など、殺陣が一段落したところで吉宗が登場し、戦闘中の関係者が正体を暴露するというケースもあるが、『水戸黄門』のように殺陣が一段落したところで家紋入りの印籠を見せて「身分を明示」する方法や、『遠山の金さん』のように殺陣の際に桜吹雪の彫物を見せる方法とは異なり、殺陣の前に問いただして「顔を思い出させる」パターンがほとんどである。
回によっては、鋭い黒幕が吉宗が一喝する前に気付く場合（時にはそれより前。初期はこのパターンが多い）や、幕府直轄の領地（天領）において将軍・吉宗であることを名乗って登場する場合もある。
また稀に、悪人が平伏しないまま、殺陣に突入するパターンもある。
黒幕の地位が吉宗より高い（前左大臣）ケース（III第81話）
悪人側の地位が謁見が許されない程低い（御家人や流浪人）などの理由で吉宗への謁見歴が無く、顔を思い出させても意味が無いケース（IV第4話他）
物語の冒頭で既に悪事が露見して処罰を待つ身になっており、開き直って吉宗暗殺を企むケース（IV第30話他）
吉宗と気付いてもひれ伏さず、いきなり反逆するケース（XI第15話）
尾張藩関係者の場合には最初から吉宗と見知っていて、ひれ伏さずいきなり反逆する特殊な例もある。
基本ストーリー > クライマックス > 悪人の反逆

ひれ伏す黒幕に対し、吉宗は、これまでに自ら見届けた証拠をもとに悪事の所業の数々を並べたて（「（黒幕本名）、その方、（役職名）の座にありながら御用商人と結託して私腹を肥やし、あまつさえ、不正を告発した（善人の犠牲者）を手先を用いて亡き者にするなど」等）、「悪事は白日の下に晒されているぞ」「その罪、断じて許し難い」「任命した余にも責任がある」などと総括したのち、「この場にて腹を切れ!」「潔く法の裁きに服すが良い」「天に代わって成敗する」「吉宗、断じて許さんぞ」等その場にて切腹、あるいは悪人達の地位が露と消える厳しい沙汰を迫るが、身の破滅が確定した悪人は開き直って吉宗に刃向うため、殺陣となる。
悪人の開き直りの台詞には以下のようなパターンがある。