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パスカル・シアカム
個人成績 > レギュラーシーズン

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016–17 | TOR | 55 | 38 | 15.6 | .502 | .143 | .688 | 3.4 | .3 | .5 | .8 | 4.2 |
| 2017–18 | TOR | 81 | 5 | 20.7 | .508 | .220 | .621 | 4.5 | 2.0 | .8 | .5 | 7.3 |
| 2018–19 | TOR | 80 | 79 | 31.9 | .549 | .369 | .785 | 6.9 | 3.1 | .9 | .7 | 16.9 |
| 2019–20 | TOR | 60 | 60 | 35.2 | .453 | .359 | .792 | 7.3 | 3.5 | 1.0 | .9 | 22.9 |
| 2020–21 | TOR | 56 | 56 | 35.8 | .455 | .297 | .827 | 7.2 | 4.5 | 1.1 | .7 | 21.4 |
| 2021–22 | TOR | 68 | 68 | 37.9* | .494 | .344 | .749 | 8.5 | 5.3 | 1.3 | .6 | 22.8 |
| 2022–23 | TOR | 71 | 71 | 37.4* | .480 | .324 | .774 | 7.8 | 5.8 | .9 | .5 | 24.2 |
| 2023–24 | TOR | 39 | 39 | 34.7 | .522 | .317 | .758 | 6.3 | 4.9 | .8 | .3 | 22.2 |
| 2023–24 | IND | 41 | 41 | 31.8 | .549 | .386 | .699 | 7.8 | 3.7 | .8 | .4 | 21.3 |
| 通算 | 通算 | 551 | 457 | 31.0 | .496 | .330 | .766 | 6.6 | 3.6 | .9 | .6 | 17.7 |
| オールスター | オールスター | 2 | 1 | 16.3 | .722 | .000 | .500 | 6.5 | 2.0 | .5 | .0 | 13.5 |
個人成績 > プレーオフ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017 | TOR | 2 | 0 | 5.0 | .000 | --- | --- | 1.5 | .5 | .5 | .0 | .0 |
| 2018 | TOR | 10 | 0 | 17.9 | .610 | .750 | .650 | 3.6 | .8 | .1 | .6 | 6.6 |
| 2019 | TOR | 24 | 24 | 37.1 | .470 | .279 | .759 | 7.1 | 2.8 | 1.0 | .7 | 19.0 |
| 2020 | TOR | 11 | 11 | 38.0 | .396 | .189 | .717 | 7.5 | 3.8 | 1.1 | .4 | 17.0 |
| 2022 | TOR | 6 | 6 | 43.3 | .477 | .235 | .861 | 7.2 | 5.8 | 1.2 | 1.0 | 22.8 |
| 2024 | IND | 17 | 17 | 35.4 | .541 | .298 | .619 | 7.5 | 3.8 | .8 | .4 | 21.6 |
| 通算 | 通算 | 70 | 58 | 33.7 | .483 | .267 | .722 | 6.6 | 3.1 | .8 | .6 | 17.3 |
2019年NBAファイナルの第2戦にてジャンプボールを待機するシアカム（奥）とアンドレ・イグダーラ（手前）
久保田満

久保田 満（くぼた みつる、1981年9月30日 - ）は、日本の男子陸上競技・マラソン指導者・元選手。高知県中村市（現在の四万十市）出身。高知県立高知工業高等学校、東洋大学を経て、旭化成陸上部に所属していた。
経歴

中村中学校時代は高新中学駅伝競争大会に3年連続出場した。1年次は2区（3 km）を区間8位の10分28秒、2年次は5区（5 km）を区間3位の17分7秒、3年次には1区（5 km）を区間4位の15分59秒で走破し、中村中学校の2連覇に大きく貢献した。
高知工業高校時代は全国高校駅伝でチームのエースとして出場した。
東洋大時代は2年連続箱根駅伝欠場の中、2002年1月に就任した川嶋伸次監督から3年生ながらキャプテンに指名され、チームの中心選手として活動した。大学4年時は故障もあったが、武者修行で旭化成の合宿に参加したことがきっかけで、大学卒業後そのまま旭化成に入社した。
2006年2月19日、延岡西日本マラソンが初マラソンだった。2時間14分19秒で5位だった。
2006年8月27日、北海道マラソンに出場した。レース終盤、旭化成の同僚・渡辺共則とのデッドヒートとなったが惜しくも2秒差で敗れ、2時間17分52秒の準優勝となった。
2007年3月4日、滋賀県大津市の皇子山陸上競技場を発着点にして行われた第62回びわ湖毎日マラソンでは、優勝したタンザニアのサムソン・ラマダニらに続いて、自己ベストの2時間12分50秒を記録し日本人最上位となる6位に入る。タイムこそ平凡だったが日本人トップだったことが評価され、大阪世界選手権代表に選出された。ただし、他の4人の代表がある程度すんなりと決まったのに対して久保田の場合には、経験面や選考会での平凡なタイムが懸念材料となり、チームメイトの佐藤智之と最後の1枠を争う格好になった。選出の決定打となったのは、選考会当日の3月初旬としては異例の温暖の条件での健闘が、酷暑が予想される本番でも生きると期待されてのものだった。
2007年8月25日、大阪世界選手権男子マラソンに出場するが、序盤から遅れてメダル・入賞争いに全く絡めず苦しいレースとなった。なんとか完走はしたものの制限時間内にゴールできず、長居陸上競技場（長居スタジアム）ではなく、隣りの長居第2陸上競技場にゴールした。2時間59分40秒のタイムで、完走者57人中56位に終わった。なお、同時開催のマラソンワールドカップでの日本男子代表としては金メダルを獲得した（ただし、世界陸上とは別個の大会のためメダリストとしては扱われない）。この時の走りについて、チームの監督でもある宗猛は「（中盤まで大集団内で後方待機策を取り、後半に落ちてくる選手を拾っていき、日本人トップになった）選考会（びわ湖毎日マラソン）での成功したイメージが強く残っていたようだ。しかし本人は6月頃から緊張が続き万全な状態になかった」と語っている。
2008年には北海道マラソンに招待選手として出場した。先頭集団の最後方から様子を窺う走りをしていたが、徐々に集団から遅れ出す。結局2時間28分12秒の33位に留まり、完全復活とはいかなかった。
2010年3月をもって引退した。その後、創価大学陸上競技部駅伝部のコーチに就任した。
レニー・トリスターノ

| レニー・トリスターノ Lennie Tristano |
| --- | --- |
 レニー・トリスターノ(1947年8月)
基本情報
出生名:  Leonard Joseph Tristano
生誕:   (1919-03-19) 1919年3月19日
出身地:   アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ
死没:   (1978-11-18) 1978年11月18日（59歳没）
ジャンル:  クール・ジャズ、ビバップ、ポスト・バップ、アヴァンギャルド・ジャズ、フリー・ジャズ
職業:  ミュージシャン、作曲家、編曲家、音楽教師
担当楽器:  ピアノ
活動期間:  1940年代 - 1969年
レーベル:  Jazz records、Phontastic、Keynote、Jazz Showcase、Spotlite、RCA Camden、Victor、サヴォイ、Raretone、Selmer、Bluebird、プレスティッジ、キャピトル、CBS、East Wind、アトランティック、Heart Note、Unique jazz
レニー・トリスターノ（Lennie Tristano、1919年3月19日 – 1978年11月18日）は、アメリカ合衆国の盲目のジャズ・ピアニストで作曲家。演奏家としては、クール・ジャズやビバップ、ポスト・バップ、アヴァンギャルド・ジャズのジャンルで活動した。ジャズの歴史においてはいささか過小評価されてはいるが、即興演奏家としては、顕著な独創性や驚異的な活動ゆえに、通のジャズ愛好家から長らく称賛されてきた。さらに教師として、リー・コーニッツやビル・エヴァンスらを通じてジャズ界に抜本的な影響を与えてきた。
略歴

シカゴにおいて、アヴェルサからのイタリア系移民の家庭に生まれる。本名はレナード・ジョゼフ・トリスターノ（Leonard Joseph Tristano）。幼少期に失明したが、十代になる前からピアノと音楽理論を学び、1943年にシカゴ・アメリカ音楽院を修了した。ジャズへの関心から1946年にニューヨーク・シティに転居した。トリスターノは、和声法についての高度な理解力によって、同時代のビバップ運動をさらに上回る複雑な音楽様式に辿り着いたが、本人は常々、チャーリー・パーカーやバド・パウエルから大きな影響を受けていると公言して憚らなかった。トリスターノの様式に影響したその他の人物は、初期の録音からも明らかなように、ナット・キング・コールとアート・テイタムである。トリスターノとその一派は、主流派であるビバップ・ジャズに傾倒していたにもかかわらず、パーカーやディジー・ガレスピーらビバップの旗手たちとは、たまにしか演奏や録音を行わなかった。「トリスターノ派」は、しばしば「クール・ジャズ」と定義されてビバップと対照されてきたが、とはいえこのような呼び方はトリスターノ流の音楽様式を、1950年代の西海岸のクール・ジャズのような無関係な様式と一緒くたにする惧れがある。
略歴 > 録音

トリスターノの初期の録音の中で最も重要なものは、門弟のサクソフォン奏者、リー・コーニッツとウォーン・マーシュとの六重奏による1949年の録音である。伝統的な構成によるたくさんの楽曲の録音が済むと、トリスターノはグループに「イントゥイション」と「ディグレッション」の2曲を録音させた。どちらの曲も、旋律や和声進行、リズムが予め定まっていない、完全な即興演奏であった。そのためこの2曲は、「フリー・ジャズ」や「フリー・インプロヴィゼーション」の最初の実例としてしばしば言及されている。1953年の『デセント・イントゥ・ザ・メールストローム』の録音は、オーバーダビングの実験として、とりわけ重要である。荒削りな無調の楽曲は、セシル・テイラーやボラー・バーグマンのずっと後年の作風に先鞭をつけている。
トリスターノがアトランティック・レコードから発表した2枚の重要なアルバムは、今でも代表作として名高い。1955年の『鬼才トリスターノ（英語: Lennie Tristano）』は、「レクィエム」と「ターキッシュ・マンボ」のオーバーダビングや、「ライン・アップ」と「東32丁目」のテープの速度変調といった革新的な録音の実験で知られる。第2部は、リー・コーニッツを従えた、クラブにおける紛れもないギグである。「レクィエム」は、今は亡きチャーリー・パーカーへのトリビュートである。深みのあるブルースの感覚で名高いが、このような表現様式は、いつものトリスターノのものとは違っている。ただし、最も重要な作品は「ライン・アップ」である。うねうねと果てしなく続く、奇妙な旋律の即興は、「オール・オブ・ミー」の変奏に基づいて申し分なく展開されるが、驚くべきことにちょうど3分半で終わってしまう。
1962年の『ニュー・トリスターノ（The New Tristano）』は、ジャズ・ピアノの独奏として今なお画期的なアルバムである。今回はオーバーダビングが使われてはいないけれども、構想にまったく隙がない。とりわけ古典的な『Gマイナー・コンプレックス』は、「ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ」の変奏に基づいている。トリスターノはジャズ・ベース奏者の伴奏法を左手で真似しているが、その手法は目立っており、しばしば模倣された。左手の旋律線と、右手の驚くほど広がる旋律線との組み合わせは対位法的な趣向で処置され、バッハに対するあからさまなオマージュとなっている。
トリスターノがレコード会社に対して不信感を持ち、公開演奏にも次第に消極的になったことから、録音はかなり散発的に行われ、その多くが、音質にひどくむらのある実況録音にならざるを得なかった。録音されて発表された生演奏には、1950年代のニューヨークのハーフノート・クラブのライブ音源や、1960年代のヨーロッパにおけるコンサートの音源も含まれている。トリスターノは、自前のレーベルを発足させた最初のミュージシャンの一人であり、ジャズ・レコード社は、現在はトリスターノの娘でドラマーのキャロルによって運営されている。
略歴 > 影響

1940年代の末から歿年まで音楽教育に携わり、1950年代になるまでには教職に全力を傾けた。トリスターノは、体系的にジャズの指導を行なったジャズ教師の先駆者と呼んで差し支えない。トリスターノの革新的な指導法は、幅広い層のアーティストを啓発した。チャールズ・ミンガスやビリー・ジョエル、ビル・ルッソ、コニー・クローザース、レニー・ポプキン、サル・モスカ、リズ・ゴリル、ハービー・ハンコック、リー・コーニッツ、ウォーン・マーシュ、シーラ・ジョーダン、ビル・エヴァンス、ビリー・バウアー、フラン・カニジアス、ベティ・スコット、ジェフ・モートン、ウィリー・デニス、ジェリー・ティリッツ、ドン・フェレラ、ロニー・ボール、ピーター・インド、ジミー・ハルペリン、ビリー・レスター、アラン・ブロードベント、マーク・ターナーらのジャズ・ミュージシャンに加えて、ジョー・サトリアーニやキース・エマーソンらのロック・ミュージシャン、あまつさえラッパーでフランシスコ会の修道士スタン・フォーチュナまでがトリスターノの恩恵を受けている。ジャズ・ベーシストのピーター・インドは、2005年10月に『ジャズの理想〜レニー・トリスターノとその遺産（英語: Jazz Visions: Lennie Tristano and His Legacy）』を発表した。同書では、トリスターノのジャズに対する貢献が記録され、論証されている。
坂井隆一郎

坂井 隆一郎（さかい りゅういちろう、1998年3月14日 - ）は、日本の陸上選手。専門は短距離。大阪ガス所属。日本陸上競技選手権2023・2024男子100ｍ走優勝。
人物

大阪府豊中市出身
豊中市立北緑丘小学校、豊中市立第十四中学校、大阪学園 大阪高等学校、
関西大学人間健康学部卒業。大阪ガス所属
専門は短距離で、100mの自己記録は布勢スプリント2022で記録した10秒02（+1.1）である。
1秒間で5歩以上も足が回転している突出したピッチ走法をする選手である。これは世界的に見てもトップレベルの回転数となっている[要出典]。
身長170cm、体重64キロ。
主な戦績

関西学生陸上競技対校選手権大会2019 優勝（10秒40）
日本学生陸上競技個人選手権2019 優勝（10秒27）
日本陸上競技選手権2019 6位（10秒31）
世界リレー2021 3位（一走、39秒42）
第69回全日本実業団対抗陸上競技大会 準優勝（10秒21）
日本陸上競技選手権2022 2位（10秒10）
布勢スプリント2022（10秒02）
日本陸上競技選手権2023 優勝（10秒11）
日本陸上競技選手権2024 優勝（10秒13）
2024年パリオリンピック 予選7組 5着（10秒17）
クリス・サンダース

クリス・サンダース（Chris Sanders, 1962年3月15日 - ）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家、アニメーター、声優。
人物

コロラド州で生まれ育つ。1984年にカリフォルニア芸術大学を卒業する。Jim Henson's Muppet Babiesのキャラクターデザインでキャリアをスタートさせ、その後、『美女と野獣』などのディズニー映画に係わる。
2002年にディーン・デュボアと共同で『リロ・アンド・スティッチ』を監督し、これがアニー賞やアカデミー賞にノミネートされる。また、同作品では主人公のスティッチの声優も勤め、後に製作される続編やテレビシリーズなどでも続投している。
2010年には再びデュボアと組んで『ヒックとドラゴン』をヒットさせている。
フィルモグラフィ > 映画

| 年 | 作品 （原題） | 担当 |
| --- | --- | --- |
| 1990 | ビアンカの大冒険 ゴールデン・イーグルを救え!  The Rescuers Down Under | ストーリーボード・キャラクターデザイン |
| 1991 | 美女と野獣  Beauty and the Beast | 原案 |
| 1992 | アラジン  Aladdin | 原案 |
| 1994 | ライオン・キング  The Lion King | 原案・プロダクションデザイン |
| 1998 | ムーラン  Mulan | 脚本 |
| 2002 | リロ・アンド・スティッチ  Lilo & Stitch | 監督・脚本・原案 |
| 2010 | ヒックとドラゴン  How to Train Your Dragon | 監督・脚本・原案 |
| 2013 | クルードさんちのはじめての冒険  The Croods | 監督・脚本・原案 |
| 2014 | ヒックとドラゴン2  How to Train Your Dragon 2 | 製作総指揮 |
| 2019 | ヒックとドラゴン 聖地への冒険   How to Train Your Dragon 3 | 製作総指揮 |
| 2020 | 野性の呼び声  The Call of the Wild | 監督 |
| 2020 | クルードさんちのあたらしい冒険  The Croods: A New Age | 原案 |
| 2025 | 野生の島のロズ The Wild Robot | 監督 |
| 2025 |  How to Train Your Dragon | 製作総指揮 |
声優としての出演 > 映画

| 年 | 題名 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2002 | リロ・アンド・スティッチ  Lilo & Stitch | スティッチ |  |
| 2020 | クルードさんちのあたらしい冒険  The Croods: A New Age | ベルト |  |
| 2023 | ワンス・アポン・ア・スタジオ -100年の思い出-  Once Upon a Studio | スティッチ | 短編映画 |
| 2025 | リロ・アンド・スティッチ  Lilo & Stitch | スティッチ |  |
声優としての出演 > OVA

| 年 | 題名 | 役名 |
| --- | --- | --- |
| 2003 | スティッチ!ザ・ムービー  Stitch! The Movie | スティッチ |
| 2004 | ライオン・キング3 ハクナ・マタタ  The Lion King 1½ | スティッチ |
| 2005 | リロ・アンド・スティッチ 2  Lilo & Stitch 2: Stitch Has a Glitch | スティッチ |
声優としての出演 > テレビアニメ

| 年 | 題名 | 役名 |
| --- | --- | --- |
| 2003-2006 | リロ・アンド・スティッチ ザ・シリーズ  Lilo & Stitch: The Series | スティッチ 試作品627号 |
| 2006 | リロイ・アンド・スティッチ  Leroy & Stitch | スティッチ リロイ |
声優としての出演 > ゲーム

| 年 | 題名 | 役名 |
| --- | --- | --- |
| 2005 | キングダム ハーツⅡ KINGDOM HEARTS Ⅱ | スティッチ |
| 2010 | キングダム ハーツ バース バイ スリープ KINDGOM HEARTS Birth by Sleep | スティッチ |
エルヴィス・イズ・バック

『エルヴィス・イズ・バック』はエルヴィス・プレスリーの1960年のアルバム。
解説

収録曲は1960年3月20日から21日と、4月3日から4日にナッシュヴィルのRCAスタジオで録音された。
1959年11月19日ニューヨークでの記者会見でRCAビクターの幹部、ロッド・ローレンはエルヴィスは除隊後そのスタイルを変えるだろうと発表すると、翌日パーカー大佐のオフィスに抗議の電話が殺到した。
57年9月21日にエルヴィスのレコーディングのレギュラー・メンバーから脱退していたスコティ・ムーアが復帰。ビル・ブラックにも誘いがかかったが、ビル・ブラックコンボでの活動が忙しく参加できなかったため58年のレコーディングが最後のエルヴィスとの共演になった。
D.J.フォンタナとバディ・ハーマンによるダブルドラムを初めて導入した録音となり、以後68年まで多くの曲がダブルドラムで録音されている。
このダブルドラムという手法をレコーディングに導入したのはエルヴィスが最初である。
1999年にアップグレイド盤として6曲がボーナストラックとして加えられ、このセッションで録音された全18曲がまとめられた。
2011年には「歌の贈り物」とのカップリングでレガシー・エディションが発売された。
曲順がオリジナルアルバム通りの順番に並べ替えられ、その後にボーナストラックという順番になったものの、収録曲自体は「エルヴィス・イズ・バック」と「歌の贈り物」のアップグレイド・ヴァージョンを合わせたものと変わらず、未発表曲や別テイクなどは収録されていない。
復帰第一弾シングルの「本命はお前だ」は除隊後初のシングルということで予約注文だけで127万5077枚あり、この数字は当時最高記録であり最終的には200万枚以上売れた。
この曲のジャケットはエルヴィスがスタジオに入る何週間も前に印刷して用意しておく必要があり、
印刷された時点では曲目すら決まっていなかったため「Elvis Ist New Recording for His 50,000,000 Fans All Over the World」とだけ印刷されレコードのレーベルが見えるように穴があけられていた。
「今夜は一人かい？」はそれまで選曲には口出しすることのなかったパーカー大佐が自分の妻のためにエルヴィスに歌ってもらうように頼んだ曲である。
「今夜はひとりかい？」のレコーディングの際、エルヴィスは雰囲気を出すためにライトを消して収録した。その為かラストで、譜面台に頭をぶつける音が入っている。
従軍中に友人のチャーリー・ホッジの協力を得てボイストレーニングを行いエルヴィスは音域を広げ、新たに身に着けたベルカントという歌唱法を「イッツ・ナウ・オア・ネヴァー」などで披露している。
チャーリー・ホッジはメンフィスマフィア(エルヴィスの取り巻きの通称)の一員となり、エルヴィスのコンサートではギターやコーラス、水係などを担当した。
「イッツ・ナウ・オア・ネヴァー」はイタリアのカンツォーネ「オー・ソレ・ミオ」に原詩とは異なる歌詞をつけたカヴァーだが、全世界で2000万枚以上売れたという。
1960年春、ロイ・オービソンがジョー・メルソンと共に作った「Only the Lonely」をエルヴィスに歌ってもらおうとナッシュヴィルに向かう途中でグレイスランドに向かい、エルヴィスからは「一晩中待っている」と連絡があったものの、予定より大幅に遅れ到着したのは午前6時であり連絡が取れなかったためこの話は実現しなかったというエピソードがある。この後ロイ・オービソンはナッシュヴィルでエヴァリー・ブラザーズに歌ってもらおうとしたが断られ、3月25日にロイ自身で録音し全米2位の大ヒットとなっている。
収録曲 > A面

| Track | 録音日 | 邦題 | 曲名 | 作曲者 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 60/3/20 | 君の気持を教えてね | Make Me Know It | Otis Blackwell | 1:58 |
| 2. | 60/4/3 | フィーバー | Fever | John Davenport and Eddie Cooley | 3:31 |
| 3. | 60/4/3 | 奴の彼女に首ったけ | The Girl of My Best Friend | Beverly Ross and Sam Bobrick | 2:21 |
| 4. | 60/4/3 | きっと帰ってくるからね | I Will Be Home Again | Bennie Benjamin, Raymond Leveen, Lou Singer | 2:33 |
| 5. | 60/4/3 | すさんだ気持 | Dirty, Dirty Feeling | Jerry Leiber and Mike Stoller | 1:35 |
| 6. | 60/4/3 | 恋のスリルに比べれば | Thrill of Your Love | Stan Kesler | 2:59 |
収録曲 > B面

| Track | 録音日 | 邦題 | 曲名 | 作曲者 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 60/3/20 | 固い枕の兵隊暮らし | Soldier Boy | David Jones and Theodore Williams Jr. | 3:04 |
| 2. | 60/4/3 | サッチ・ア・ナイト | Such a Night | Lincoln Chase | 2:58 |
| 3. | 60/3/20 | いかすぜ,この恋 | It Feels So Right | Fred Wise and Ben Weisman | 2:09 |
| 4. | 60/4/3 | 隣のあの娘 | Girl Next Door Went A'Walking | Bill Rice and Thomas Wayne | 2:12 |
| 5. | 60/4/3 | ライク・ア・ベイビー | Like A Baby | Jesse Stone | 2:38 |
| 6. | 60/4/3 | 考えなおして | Reconsider Baby | Lowell Fulson | 3:39 |
収録曲 > 1999年アップグレイド・ヴァージョン

| Track | 録音日 | 邦題 | 曲名 | 作曲者 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 60/3/20 | 本命はお前だ | Stuck on You | Aaron Schroeder and S. Leslie McFarland | 2:18 |
| 2. | 60/3/20 | 恋にいのちを | Fame and Fortune | Fred Wise and Ben Weisman | 2:29 |
| 3. | 60/3/20 | 君の気持を教えてね | Make Me Know It | Otis Blackwell | 1:58 |
| 4. | 60/4/3 | フィーバー | Fever | John Davenport and Eddie Cooley | 3:31 |
| 5. | 60/4/3 | 奴の彼女に首ったけ | The Girl of My Best Friend | Beverly Ross and Sam Bobrick | 2:21 |
| 6. | 60/4/3 | きっと帰ってくるからね | I Will Be Home Again | Bennie Benjamin, Raymond Leveen, Lou Singer | 2:33 |
| 7. | 60/4/3 | すさんだ気持 | Dirty, Dirty Feeling | Jerry Leiber and Mike Stoller | 1:35 |
| 8. | 60/4/3 | 恋のスリルに比べれば | Thrill of Your Love | Stan Kesler | 2:59 |
| 9. | 60/3/20 | 固い枕の兵隊暮らし | Soldier Boy | David Jones and Theodore Williams Jr. | 3:04 |
| 10. | 60/4/3 | サッチ・ア・ナイト | Such a Night | Lincoln Chase | 2:58 |
| 11. | 60/3/20 | いかすぜ,この恋 | It Feels So Right | Fred Wise and Ben Weisman | 2:09 |
| 12. | 60/4/3 | 隣のあの娘 | Girl Next Door Went A'Walking | Bill Rice and Thomas Wayne | 2:12 |
| 13. | 60/4/3 | ライク・ア・ベイビー | Like A Baby | Jesse Stone | 2:38 |
| 14. | 60/4/3 | 考えなおして | Reconsider Baby | Lowell Fulson | 3:39 |
| 15. | 60/4/3 | 今夜はひとりかい? | Are You Lonesome Tonight? | Lou Handman and Roy Turk | 3:05 |
| 16. | 60/4/3 | アイ・ガッタ・ノウ | I Gotta Know | Paul Evans and Matt Williams | 2:15 |
| 17. | 60/3/20 | メス・オブ・ブルース | A Mess of Blues | Doc Pomus and Mort Shuman | 2:39 |
| 18. | 60/4/3 | イッツ・ナウ・オア・ネヴァー | It's Now or Never | Eduardo di Capua, Aaron Schroeder, Wally Gold | 3:14 |
参加ミュージシャン

エルヴィス・プレスリー - Elvis Presley - ヴォーカル、ギター
スコティ・ムーア - Scotty Moore - ギター
ハンク・ガーランド - Hank Garland - ギター、ベース
フロイド・クレイマー - Floyd Cramer - ピアノ
ボブ・ムーア - Bob Moore - ベース
D.J.フォンタナ - D. J. Fontana - ドラム
バディ・ハーマン - Buddy Harman - ドラム
ザ・ジョーダネアーズ - The Jordanaires - バッキングヴォーカル
ブーツ・ランドルフ - Boots Randolph - サクソフォーン
チャーリー・ホッジ - Charlie Hodge - ギター、ヴォーカル (on "I Will Be Home Again")
東京ゴミ戦争

東京ゴミ戦争（とうきょうゴミせんそう）とは、東京都区部における廃棄物（ごみ）の処理・処分に関する紛争（ごみ問題）のこと。特に1950年代後半から1970年代にかけて、江東区と杉並区の間で起きたごみの処理・処分に関する紛争を指す。1971年に東京都知事美濃部亮吉が「ごみ戦争宣言」を行ったことで「ゴミ戦争」の名がクローズアップされた。
これ以降、類似の事案について「ごみ戦争」と呼ばれるようになった。なお、多摩地域では二枚橋衛生組合の建て替えをめぐり小金井ごみ問題が起きている。
背景

江戸時代から江戸・東京のごみを埋め立てる最終処分場としての役割を、1655年（明暦元年）から一貫して抱えていたのが現在の江東区であった、というよりそもそも江東区の大半は埋め立て地だった場所で、江戸時代初期には海や小島がある程度だったのを慶長期から徐々に開発を進めた経緯がある。
1950年代半ばに日本は高度経済成長期を迎え、所得倍増計画のもとで生活様式は大量生産・大量消費・大量廃棄へと変化した。そのため廃棄物の増大や有害ごみの発生など内容の多様化を招き、最終処分場の逼迫や清掃工場から出る煤煙の問題など、ごみ問題がより顕著に現れるようになった。
当時の東京特別区（東京都区部）における清掃行政は、東京都清掃局が担っていた（2000年に地方自治法の改正により都から区へ移管）。東京都でも他の自治体と同様にごみを焼却処理や埋立処分をしていたが、1950年代後半には特別区内における埋立処分場は満杯となっており、替わって海面埋立が行われるようになった（現在は中央防波堤埋立地で埋め立て中）。
また処理量の増大に清掃工場の中間処理能力や工場自体の数が追いつかず、廃棄されるごみの約7割が未処理でそのまま埋め立てられるようになっていた。1950年代後半から1970年代前半に埋立中だった処分場が夢の島（14号埋立地）と新夢の島（15号埋立地）であり、夢の島の惨状をマスメディアが報道したことにより「夢の島＝ごみの島」という、負のイメージが植え付けられていった。
→詳細は「夢の島 § 歴史」を参照
江東区には、23区全域から未処理のごみや焼却灰などを積載したごみ収集車やダンプカーが入り、1971年には特別区で排出されるごみの7割が江東区に運ばれ、毎日5,000台以上のごみ収集車が江東区内を走り、悪臭やごみ火災、交通渋滞、ハエの大量発生が、住民にとって深刻な問題となっていた。
都の対応

こうした状況により、江東区からの要望を受けて都は全ての特別区に清掃工場の建設を決め、1956年（昭和31年）に「清掃工場建設10ヵ年計画」を策定した。東京都はこれに従って建設用地などの選定を進め、大田区・世田谷区・練馬区・板橋区などで新しく清掃工場が建設されることになった。
このうち、杉並区における建設案は環状八号線沿いに清掃工場を設ける1939年（昭和14年）の内務省告示をベースとしており、1966年（昭和41年）に東京都は清掃工場建設予定地として高井戸地区を選定した。しかし高井戸地区の住民は「地域選定理由が不透明で事前に地域住民に対する協議がなかった」などと主張して反発し、杉並区の清掃工場建設計画は中断した。これに対し東京都は、1968年（昭和43年）に土地収用法による強制収用手続を開始し、1971年（昭和46年）5月には審議が終了して、東京都収用委員会の採決を待つ段階に入っていた。
一方、江東区は東京のゴミの最終処分場であり、1957年（昭和32年）の夢の島（14号埋立地）の建設に際して、東京都はゴミによる公害を防ぐことを公約して江東区の建設許可を得たが、これは十分に遵守されていなかった。このため江東区でも1964年（昭和39年）の新夢の島（15号埋立地。現在の若洲）建設にあたって反対運動が起き、東京都は1970年（昭和45年）までに埋め立てを終了して以後は全量を焼却に転換することを約束したが、杉並区の清掃工場の建設停滞のためこの約束も果たされず、1973年（昭和48年）まで埋め立てが延長された。
建設計画の審議

1971年（昭和46年）9月27日、江東区は進まない計画に苛立ちを募らせ、江東区議会においてごみ持ち込み反対決議を行った。これに加えて江東区は、都庁と22区宛てに「自区内で処分場をもつという原則に賛成か反対か」という内容の公開質問状を送付し、返答の対応が不十分な場合はゴミ搬入を阻止することを決定した。これを受けて翌9月28日、美濃部亮吉は東京都議会で「ゴミ戦争」を宣言し、都内各地への処分場分散などによる問題解決への決意表明をした。
1972年（昭和47年）に美濃部は反対地区住民との対話を重視する姿勢を打ち出した。杉並区については強制収用を執行せず、計画を白紙撤回し改めて地区を選定し直した上で、区職員や有識者などで構成する都区懇談会（以下「都区懇」）を設けて地区選定などを諮った。
杉並区での騒動

都区懇では、選定された地区について建設が妥当であるかどうかなどについて協議が行われていたが、高井戸を含む各候補地で反対組織が作られて事態は膠着した。こうした中で1972年（昭和47年）12月に入り、東京都が年末年始のゴミ増加に対応するため都内8か所に一時的なゴミ集積所を設けようとしたところ、この一つとなった杉並区和田堀公園周辺の住民が工事を実力阻止する事件が1972年（昭和47年）12月16日に起きた。
この事件を受け、杉並区の住民がゴミ問題の解決に積極的ではないと見た江東区は、12月22日に江東区長の小松崎軍次が杉並区のゴミ搬入を江東区の道路で止めるという行動を起こした。東京都庁が「早急な集積所建設」を約束したため、同日昼に搬入阻止は解除されたが、一時集積所の建設が遅れた杉並区では収集されなかったゴミが集積所に積み上げられたままとなり、江東区の夢の島で起きていたように悪臭やハエが発生して地域の衛生が悪化した。このような状況はマスメディアに取り上げられ、全国にこの紛争の様子が映し出されることとなった。
高井戸地区を含む選定予定地区の住民が都区懇に含まれていなかったことから、翌1973年（昭和48年）5月15日には清掃工場の建設に反対する住民が会合に乱入して流会させる事件が起きた。これに江東区は再び反発し、翌5月16日に杉並区のゴミの搬入阻止を決定した。杉並区ではさらに5月21日にも反対派による流会が起きたため、江東区では翌5月22日に杉並区のゴミ搬入阻止が実行された。また江東区に協調した東京都清掃労働組合も、杉並区内でのゴミ収集をボイコットしたため収集が中止された。
この混乱を受けて、同1973年5月23日に都区懇は高井戸への工場建設を再決定し、9月中の解決を江東区に約束したが、規定された手続きを経なかったこともあって期日までに事態は進展しなかった。このため5月25日から阻止を中止していた江東区は、10月1日に公開質問状を再び送り、都全体のゴミを対象とした全面埋め立て阻止を示唆した。
東京都は都区懇からの答申を受け、改めて杉並区高井戸地区を清掃工場の用地に選定した。都の設けた最終期限の1973年11月5日までの回答を、杉並区の反対派は拒否し、美濃部亮吉は強制収用手続きの再開を決定し、東京都収用委員会に採決を求めた。これに対する土地収用法の収用手続き取り消し訴訟もあったが、東京地方裁判所から勧告が出され、1974年（昭和49年）11月21日に全面的な和解が成立した。
杉並清掃工場は1978年（昭和53年）に着工、1982年（昭和57年）12月に竣工・稼働した。杉並清掃工場が老朽化により2017年（平成29年）に建て替えられた際、新工場の敷地内に「東京ゴミ戦争」の歴史を後世に語り継ぐ資料館「東京ごみ戦争歴史みらい館」が開館した。
中央防波堤埋立地の帰属問題

東京湾に最終処分場として造成された中央防波堤埋立地（中央防波堤内側埋立地・中央防波堤外側埋立地）は、2019年（令和元年）まで、江東区と大田区が帰属を争っていた。江東区側は「江東区民の犠牲の上に造成された本埋立地は当然、江東区に帰属します。」と主張していた。
→詳細は「中央防波堤埋立地 § 帰属問題」を参照
年表

1956年：東京都が「焼却工場建設10ヵ年計画」発表
1966年：東京都が杉並区高井戸地区を清掃工場予定地に選定
1967年：美濃部亮吉が東京都知事に就任。事業計画の取消を求め杉並区の住民が提訴
1971年：江東区「ゴミ持込反対」決議。美濃部亮吉、東京都議会でゴミ戦争を宣言
1972年12月22日：江東区、杉並区のごみ搬入阻止
1973年5月22日：江東区、杉並区のごみ搬入阻止（2回目）。都、高井戸地区を再選定
1974年：東京地裁で和解勧告・成立
1978年：杉並清掃工場建設開始
1982年：杉並清掃工場が稼働開始
2017年：杉並清掃工場建て替え、新工場内に東京ごみ戦争歴史みらい館を設置
CFM

CFM
コミュニティFM (community FM)
クリプトン・フューチャー・メディア (Crypton Future Media) - 初音ミクの権利元として知られる日本の企業
CFMインターナショナル - 米仏の航空機エンジンメーカー
ColdFusion Markup Languageファイルの拡張子
Code Fragment Manager - Classic Mac OS / macOSの実行ファイル・オブジェクトファイルフォーマット
Code Fragment Manager - MacintoshがPowerPCに対応した際に導入されたClassic Mac OSのルーチン群
立方フィート毎分 (cubic feet per minute) - 流量の単位
認定ファシリティマネジャー (Certified Facility Manager) - 経営者の国際資格
護あさな

護 あさな（まもる あさな、1990年5月4日 - ）は、日本の女優、元グラビアアイドル。旧芸名は河野 麻奈（こうの あさな）。東京都出身。エフ・エム・ジー所属。
人物

趣味は料理、音楽鑑賞。特技はクラシック・バレエ。父親がカンボジア人。通称はクメールガール。中学生の時に宝塚の舞台を観たのをきっかけに、女優に興味を持つ。
高校在学中の2009年に河野 麻奈としてグラビアデビューし、同年4月より護 あさなへ改名。
スレンダーな体型に、巨乳が特徴。「月刊」シリーズのプロデューサー・イワタは護を「グラビア史上最強の巨乳」と評している。2009年10月に『月刊護あさな』が発売されたが、新人が「月刊」シリーズに登場するのは井川遥以来であると銘打っている。
2009年12月には、「SPA!」連載の「みうらじゅん×リリー・フランキーのグラビアン魂」で、'09年グラビアン魂アワード「みうら大賞」を受賞している。
所属事務所はLRFで、『月刊』も同事務所で決まった仕事だったが、『月刊』発売前の2009年9月に「マネージメント方針の事情」を理由にブログを閉鎖。2009年12月までに現所属事務所に移籍している。
出演 > テレビドラマ

相棒 season12 第14話「顔」（2014年2月5日、テレビ朝日） - パブのホステス 役
牙狼-GARO- -魔戒ノ花-（2014年4月4日 - 9月26日、テレビ東京） - ジイル 役
刑事7人 最終話（2015年9月9日、テレビ朝日） - 婦警 役
監獄学園-プリズンスクール-（2015年10月25日 - 12月21日、MBS） - 白木芽衣子 役
AKBホラーナイト アドレナリンの夜 第17話「ルームシェア」（2015年12月3日、テレビ朝日） - 紗栄子 役
青きヴァンパイアの悩み（2021年2月8日 - 3月29日、TOKYO MX） - オソノ 役
警視庁ゼロ係〜生活安全課なんでも相談室〜SEASON5 第8話（2021年6月18日、テレビ東京） - 野田さやか 役
ノンレムの窓 2024・春 第1話「有終の美」（2024年3月31日、日本テレビ） - 片山奈津子 役
出演 > テレビアニメ

世界の闇図鑑（2017年）
出演 > バラエティ・情報番組

音楽戦士 MUSIC FIGHTER（日本テレビ、2008年12月19日）
MUSIC JAPAN（NHK、2008年12月18日）
女優力（日本テレビ、2010年1月9日 - 3月27日）
勝・新（KATSUARA） シーズン2（WOWOW、2012年8月 - 9月）
実在性ミリオンアーサー（tvkほか、2014年10月 - 2015年3月） - モルゴース 役
出演 > WEBドラマ

関根・天野のビンビン王子の逆襲 第15話「女の体温（ぬくもり）」（2010年、BeeTV）
FUN HOUSE（2018年、dTVチャンネル） - アカネ 役
出演 > 映画

ゾンビアス（2012年2月25日、日活）
東京無印女子物語（2012年6月16日、ベストブレーン）
モンスター（2013年4月27日、アークエンタテインメント）
新 喧嘩の花道、新 喧嘩の花道 完結編（2013年）※Vシネマ
上京ものがたり（2013年8月24日、ファントム・フィルム）
ポーラーサークル 未知なる漫画家オムニバス（2013年12月7日、ポーラーサークル）
男女大戦（2013年公開予定） - 主演
エイトレンジャー2（2014年7月26日、東宝） - ネネ 役
劇場霊（2015年11月21日、松竹）
SCOOP!（2016年10月1日、東宝） - 上原桃 役
全員死刑（2017年11月18日、日活） - ハルカ 役
出演 > 舞台

オフィスインベーダー「方舟」（2011年11月9日 - 13日、俳優座劇場）
STRAYDOG Produce「問題のない私たち」（2012年4月6日 - 8日、座・高円寺）
STRAYDOG Produce「ゴジラ」（2012年5月3日 - 6日、THEATER：SPACE107）
「ハイスクール歌劇団☆男組」（2012年9月12日 - 23日、天王洲 銀河劇場）
逆転裁判 〜逆転のスポットライト〜（2013年7月31日 - 8月4日、六行会ホール） - 美惑埜香 役
攻殻機動隊ARISE：GHOST is ALIVE（2015年11月5日 - 15日、東京芸術劇場プレイハウス） - クルツ 役
舞台「戦国BASARA」 - 雑賀孫市 役
戦国BASARA4 皇（2016年1月 - 2月）
斬劇 戦国BASARA4 皇 本能寺の変（2016年7月）
斬劇 戦国BASARA 関ヶ原の戦い（2017年2月）
舞台『BRAVE10』（2017年6月28日 - 7月2日、全労済ホール スペース・ゼロ） - アナスタシア 役
舞台『BRAVE10 燭～ともしび～』（2018年7月26日 - 29日、なかのZERO 大ホール）
舞台『BRAVE10 昇焉～しょうえん～』（2020年9月19日 - 27日、ところざわサクラタウン ジャパンパビリオン・ホールA）
舞台 ｢十二大戦｣ （2018年5月4日 - 5日、新神戸オリエンタル劇場 / 5月9日 - 13日、シアター1010） - 異能肉 役
Fate/Grand Order THE STAGE -絶対魔獣戦線バビロニア-（2019年1月11日 - 14日、サンケイホールブリーゼ / 1月19日 - 27日、日本青年館ホール） - ゴルゴーン 役
ミュージカル「悪ノ娘」 再演（2019年4月6日 - 14日、あうるすぽっと） - ジェルメイヌ 役
舞台「プロジェクト東京ドールズ THE GARDEN ／ SKY TOWER 同時公演」（2021年2月20日 - 28日、シアター1010） - 小鳥遊修一 役
舞台『GARNET OPERA』（2022年1月21日 - 30日、EX THEATER ROPPONGI / 2月4日 - 6日、森ノ宮ピロティホール） - お市 役
キスより素敵な手を繋ごう（2022年6月15日 - 19日、シアターサンモール / 6月26日、北九州芸術劇場 中劇場）
舞台『ダブル』（2023年4月1日 - 9日、紀伊國屋ホール） - 冷田一恵 役
トレンディは突然に（2023年7月13日 - 18日、シアターサンモール） - 夏目エリカ 役
舞台「アキバ冥途戦争 ～浪速喰い倒れ狂騒曲～」（2023年9月6日 - 10日、博品館劇場） - ゾーヤ 役
『ROCK MUSICAL BLEACH』〜Arrancar the Final〜（2025年2月8日 - 24日、天王洲 銀河劇場 / 3月1日 - 9日、COOL JAPAN PARK OSAKA WWホール） - ティア・ハリベル 役
タカハ劇団「帰還の虹」（2025年8月7日 - 13日、座・高円寺1）
出演 > ラジオ番組

ホットヨーグルト（BayFM）メインパーソナリティ
出演 > 雑誌

週刊プレイボーイ（2009年3月16日号） - 河野麻奈名義
週刊プレイボーイ（2009年5月11・18日号）
週刊プレイボーイ（2009年10月26日号）
週刊ヤングジャンプ（2009年7月9日号）
SPA!（2009年7月21日号）グラビアン魂
週刊文春（2009年10月15日号）モノクロ美女図鑑
グラビアフリーペーパー“GO-GAI 3”（2009年10月10日） - 新保勇樹撮影
週刊ポスト（2009年10月30日号）
週刊現代（2009年10月31日号）
週刊アサヒ芸能（2009年11月26日号）
フライデー (雑誌)（2009年12月25日号）
SPA!（2009年12月29日号）グラビアン魂
出演 > MV

FTISLAND「beautiful」（2014年）
作品 > 写真集

月刊護あさな(SHINCHO MOOK 122)（2009年10月13日、新潮社、撮影：藤代冥砂）ISBN 978-4107902078
護あさな 1st写真集（2010年8月17日、講談社、撮影：イワタ）ISBN 978-4063528183
護あさな ハダカノ女神(学研ムック)（2011年7月14日、学習研究社、編集：BOMB編集部）ISBN 978-4056063714
作品 > ウェブ写真集

image.tv - 宮澤正明撮影
週刊.jp
Web SPA! グラビアン魂
作品 > イメージビデオ

月刊護あさな（2009年11月27日、イーネット・フロンティア）
旅のはじまり（2010年8月31日、イーネット・フロンティア）
d-BOMB 熱恋（2011年5月25日、学研パブリッシング）
成人の日

成人の日。東京・原宿。（2008年）
成人の日（せいじんのひ）は、日本の国民の祝日の一つである。ハッピーマンデー制度により、1月の第2月曜日があてられている。なお、1999年（平成11年）までは1月15日だった。
意義

→「成人式」も参照
成人の日は、国民の祝日に関する法律（祝日法、昭和23年7月20日法律第178号）第2条によれば「大人になったことを自覚し、自ら生き抜こうとする青年を祝いはげます」ことを趣旨としている。この日には、各市町村で新成人を招いて成人式が行われる。（ただし、豪雪の影響や帰省しやすい時期等を考慮して大型連休中やお盆に行われる地方も多い）
歴史 > 1999年まで

1948年公布・施行の祝日法によって制定された。制定から1999年までは毎年1月15日だった。成人の日を1月15日としたのは、この日が小正月であり、かつて元服の儀が小正月に行われていたことによるといわれている。
1月15日が成人の日として固定されていた時代、1983・84年には共通一次試験が、1994・95年にはセンター試験がそれぞれ行われた。
かつてラグビー日本選手権は1月15日に開催されたため、成人を迎える選手が出場していた事例もある。
歴史 > 2000年から

ハッピーマンデー制度導入に伴い、2000年から1月第2月曜日、つまり、その年の1月8日から14日までのうち月曜日に該当する日に変更された。本来の「15日のある週でない」のは、17日が1995年に阪神・淡路大震災の起きた日、つまり防災とボランティアの日のため。
1月1日（元日）が第1月曜日の場合、1月8日が第2月曜日の成人の日となる。さらに1月8日が第2月曜日となる年には、企業によっては年末年始休暇を1月8日まで延長するケースもある。
地方などでは、帰郷する新成人が参加しやすいよう、ゴールデンウィーク・お盆・年末年始・成人の日の前々日となる土曜日か前日となる日曜日（土曜日は1月6日 - 1月12日、日曜日は1月7日 - 1月13日の間のいずれか）に成人式を開催する自治体も多い。
1999年までは、1日のみの休みで交通事情等の理由から、故郷での成人式への出席が困難な成人も多かったが、週休二日制の定着や祝日法の改正に伴い、ゴールデンウィーク・お盆・年末年始に成人式を開催していた自治体も、1月の成人の日（またはその前々日か前日）の開催に戻したところもある。一方、多くが都市部に就職・進学するなどしており、当日参加できる対象者が少ないため、ゴールデンウィーク・お盆・年末年始に開催する自治体が、郡部を中心に依然として多い。
歴史 > 2023年から

2022年4月1日から成人対象者が18歳に変更されたが、高校3年生中心で、就職・進学・部活動で忙しく、参加が難しい対象者が多いことから、同年3月31日以前の成人対象者だった20歳を維持、「20歳の集い」として開催する自治体が殆どである。
成人の日。東京都。日付: 2009
かちかち

かちかちとは株札を用いた賭博遊戯。最強の役の名称から「じゅんじゅん」「どんどん」「とっと」「せった」とも呼ばれる。おいちょかぶ・（ブラック・ジャック）とポーカーを足してニで割ったような特性のゲームである。沖縄の「ソロ」、韓国の「ソッタ」とも類似する。
概要

株札を人数分に2枚ずつ配り合計して一の位が大きいほうが勝つ。札を配られた者は賭金を上乗せするか勝負を降りるか選ぶことができる。各数字につき2枚のみを用いるため、おいちょかぶでいう「アラシ（3枚とも同じ数札）」の特殊役は発生しない。 ただし、かちかち独自の特殊役（後述）が存在する。
ブラックジャックやおいちょかぶのように札の数字の優劣で勝負が決まると言う原則はあるにせよ、ポーカーのように弱い手札でもブラフを使って強気に賭けて相手を降ろさせる、逆に圧倒的に有利な手札の時相手を降ろさせることなく、賭を続行させレートを吊り上げる等、駆け引きも重要なゲームで、相手の手札の読み合いや心理戦の要素も重要である。
基本的にレートの決定権を持つ親が有利で、各プレイヤーはゲームに勝って次の回の親を取ることが戦略上重要となる。
また、基本ルールが極めて単純であるため、多様なローカルルールが派生している。
参加人数

参加人数に制約はないが、札の使用枚数が少ないことから、2～6人程度でゲームを行うのが一般的である。
道具

株札（1～10まで各2枚の計20枚、トランプでも代用可能）
チップ（マッチ棒、碁石、コインなど）
座布団（プレイヤーは、座布団の周囲に車座になって座る。座布団上でゲームを行うのは札、チップなどをスムーズに取るため）
数の呼称

かちかちでは、0～10の数字を下記のように呼称する。概ねおいちょかぶの呼称が踏襲されている。
0 - ブタ
1 - ピン，インケツ
2 - ニタコ
3 - サンタ
4 - シスン，ヨツバ
5 - ゴケ
6 - ロッポウ，ロッパ
7 - ナキ
8 - オイチョ
9 - カブ
10 - ジュウ，ジュン（トランプのキングを模した絵札なので「鉄仮面」と言う地域もある）