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鳥海永行
人物

アニメーションの監督として、その演出は非常にシャープで完成されたものであり、同じアニメ監督の押井守に強い影響を与えている。押井は鳥海のことを「師匠」と公言している。「演出家であろうがアニメーターであろうが、やりたい奴にやらせてはいかん。こっちがやらせたい奴にやらせろ」というのが持論で、押井も参考にしているという。そのため、「やりたい」と自ら手を上げる人間よりも彼自身が「こいつは才能がある」と思う人間を重視し、そうではない人間は早々に切っていたという。また、「誰もがものをいえない場では、最初に声を発した者の勝ち」や「自分から辞めるな」、「勝てない勝負は早々に逃げ出せ」などの教えも役に立ったという。押井が監督として一本立ちすると、その後は弟子といえども一切口を出さなかった。
タツノコプロやスタジオぴえろを拠点に活動し、テレビアニメの演出家として、『科学忍者隊ガッチャマン』、『ニルスのふしぎな旅』、幼児向け教育アニメの『しましまとらのしまじろう』など、数多くの作品を手掛けた。また、1983年に押井守と共同で監督したアニメ『ダロス』は、世界初のOVA （オリジナルビデオアニメーション）作品となった。
タツノコプロでは、笹川ひろしとの二枚看板でその全盛期を支えた。担当は鳥海はハードなリアル物、笹川はギャグと、それぞれ住み分けていた。
作品では常に家族を描いてきた。中でも「父親と息子」というのは鳥海にとって永遠のテーマだった。一方、男女のドラマには一切興味がなかった。
鳥海を周囲は「演出家としては実写志向だ」と盛んに評していたが、鳥海自身は「あまりに写実的だとつまらなくなってくる。アニメらしい動きの中に1カットの写実的でリアルな動きのカットを収めていると、非常に印象的な面白いものが出来上がる」と話している。
小説家としても活動し、代表作は、英仏百年戦争と日本の南北朝時代を背景に、数奇な運命により流れ着いたヨーロッパで戦闘奴隷となった村上水軍の男の冒険と復讐を描いた『球形のフィグリド』シリーズ。タツノコプロを退社して一時フリーになったのを機に、本格的な執筆活動に入り、主に歴史に題材をとった伝奇小説を書いている。古代から中世にかけての日本を舞台にした作品が多く、中世の御伽草子や近世の読本をはじめとして、すでに伝奇物語として成立している作品に史実を丹念に組み合わせて独自の世界観を構築するのを得意とする[要出典]。作品群には一貫して、当時の社会常識や変動を描くことで、そうした環境に翻弄される人物の悲劇を描こうとする傾向がある[要出典]。
弟子の1人である押井守によれば、サディスティックな描写を演出する傾向があり、『科学忍者隊ガッチャマン』などに垣間見えるという。
来歴

1966年2月、タツノコプロへ入社。映画に興味を持ち、大学在学中からシナリオ研究所に通っていたこともあり、当初は脚本家を志望していたが、当時のタツノコプロには文芸部がなかったために演出部に所属。九里一平、笹川ひろし、原征太郎らに指導を受け、演出家の道を歩むことになった。タツノコプロとしては、漫画家からの転身でも他のスタジオからの転職でもないスタジオ育ちの演出家の第一世代になる。
いくつかの作品で演出を経験した後、1972年に『科学忍者隊ガッチャマン』で総監督に抜擢される。放映当時、そのリアル志向とハードな描写・演出は、当時の「テレビまんがは子供のもの」という常識を覆し、高い評価を受ける。タツノコプロの代名詞となる大ヒットを記録、その後のアニメブームの先駆けとなった。
以降、『破裏拳ポリマー』、『宇宙の騎士テッカマン』、『ゴワッパー5 ゴーダム』の総監督を手がけたのち、1978年12月に退社。フリーランスとして活動を始める。
タツノコ退社前に『ガッチャマン』の続編を監督して欲しいという話があったが、鳥海としてはすでに物語に決着を付けていてやることがなかったため、引き受けなかった。他の人間もみな断ったので、仕方なく笹川ひろしがアシスタントを付けて監督することになった。
1979年5月、先にタツノコを退社していた布川ゆうじが『ニルスのふしぎな旅』制作のため、株式会社スタジオぴえろ（現・ぴえろ）を設立。鳥海も、案納正美、川端宏、高橋資祐、上梨満雄らタツノコ出身演出家とともに発起人としてそこに加わった。翌年1月には同社の第1作である『ニルスのふしぎな旅』の放映がスタート。鳥海がチーフディレクターを務めたが、鳥海への弟子入りを志願して後を追って移籍してきた押井守も演出の一人として参加した。
1982年、日仏合作アニメ『太陽の子エステバン』の総監督を務める。『ニルス』スタッフとの制作を望んで受けた仕事だったが、社長の布川から『うる星やつら』の監督を打診された押井が、鳥海に黙ってそのオファーを受けて監督補佐の座を降りている。日本ではさほどの反響を呼ばなかったものの、海外では根強い人気があり、1980年代からフランスをはじめとする西ヨーロッパ地域で度々放映されている。とりわけ合作のパートナーとなったフランスでの人気は絶大で、2013年春から中国を舞台にした独自の続編を制作して放送したほか、同年8月には『Mysterious Cities of Gold universe：Secret Paths』というタイトルのゲームの開発も発表された。
1983年に世界初のOVAとなった『ダロス』、1985年には同じくOVAの『エリア88』を手がける。『エリア88』は第4回日本アニメ大賞オリジナルビデオソフト最優秀作品賞を受賞している。
その後、スタジオぴえろを退社して再びフリーで活動を始める。
1990年、日本テレビ系列で放送されたテレビスペシャル『雲のように風のように』で総監督を務める。酒見賢一の第一回日本ファンタジーノベル大賞受賞作『後宮小説』をアニメ化したもので、キャラクターデザイン・作画監督を担当した近藤勝也（『となりのトトロ』『魔女の宅急便』）を筆頭に、当時のスタジオジブリの精鋭スタッフが多数参加したことでも話題になった。
「しましまとらのしまじろう」は当初はユン・チアンの「ワイルド・スワン」の映像化企画だったが、スタジオ旗艦社長の草野啓二から「実現までに時間かかると思うから、これをやってくれない?」と出されたつなぎの企画だった。「これは俺の分野じゃない。一旦考えさせてくれないか」と持ち帰り、幼年向けのアニメーションに向いている監督の候補を数人ピックアップした上で、再度草野に相談したら、草野は「そうじゃない。あなたにやってほしいんだ。『ニルスのふしぎな旅』に感動したんだ。こういう演出ができるのはあなたしかいない」と説得した。それを受けた鳥海が幼年の世代と真正面から向き合うために、「回想シーンは作らず、現在進行形での物語を作る」「受けは狙わない」「淡々とした雰囲気でもいい」「色彩の明るさ・動きが少なくても、飽きの無い切り返し、リズムを大事にする」というポリシーで挑んだ。
2009年1月23日午前0時4分、心不全のため67歳で死去。
2019年、東京アニメアワードにおける「アニメ功労部門」の顕彰者に選出された。
エピソード

鳥海は後輩への指導について「自分のライバルを自分で育てることはない」「人を指導しようという意識はなかった」と答えている。一方、「自分の仕事ぶりを見せれば影響を与えるという考えがあった」とも答えている。鳥海を追う形でタツノコプロからスタジオぴえろへ移籍し、鳥海が総監督を務めた『ニルスのふしぎな旅』に各話演出として参加した押井守は、この作品で鳥海に演出家として育ててもらったと回想している。押井守、西久保瑞穂、うえだひでひと、真下耕一らタツノコプロに所属していた若手演出家達は、当時の鳥海について「厳しい人」「怖かった」と口を揃える[要出典]。
SF作品も多く手掛けているが、押井守曰く「うちの師匠はSFは全然ダメな人」。押井に勧められた映画『エイリアン』は冒頭で寝てしまったらしい。『ニルスのふしぎな旅』のような堅実な路線を描きたくて始めた『太陽の子エステバン』が、徐々にSF的様相を呈していくのは、9話から合作となり、フランス側からの意向を受けてのことだという。[要出典]
担当する作品ではウィットの利いたキャラが多く『しましまとらのしまじろう』の黒猫三兄弟（ドット、カラクサ、ペイズリー）が『はっけん たいけん だいすき! しまじろう』以降のしまじろう作品に登場しなくなったのも担当していた彼が降板し、その後亡くなったことが原因とされている[要出典]。
同時期にタツノコプロに在籍していた脚本家の鳥海尽三とは血縁関係はない。タツノコプロ周辺では、両人を体格から「タツノコの大鳥（尽三）、小鳥（永行）」と呼んだという。
作品 > テレビアニメ

マッハGoGoGo（1967-1968年）演出
おらぁグズラだど（モノクロ版：1967-1968年、リメイク版：1987-1988年）演出、脚本
ドカチン（1968-1969年）演出
紅三四郎（1969年）演出
昆虫物語 みなしごハッチ（1970-1971年）演出
アニメンタリー 決断（1971年）演出
樫の木モック（1972年）演出
科学忍者隊ガッチャマン（1972-1974年）総監督、企画、脚本、演出
破裏拳ポリマー（1974-1975年）総監督、企画、脚本、演出
宇宙の騎士テッカマン（1975年）総監督、企画、脚本、演出
ゴワッパー5 ゴーダム（1976年）総監督、企画、脚本、演出
ポールのミラクル大作戦（1976-1977年）演出
科学忍者隊ガッチャマンII（1978-1979年）企画
科学忍者隊ガッチャマンF（1979-1980年）企画
ザ☆ウルトラマン（1979-1980年）チーフディレクター、絵コンテ
ニルスのふしぎな旅 （1980-1981年）チーフディレクター、演出
太陽の子エステバン（1982-1983年）総監督、アニメーション制作、絵コンテ、演出
宇宙戦士バルディオス（1980-1981年）脚本
星銃士ビスマルク （1984-1985年）企画
忍者戦士飛影（1985-1986年）絵コンテ
雲のように風のように（1990年）総監督
満ちてくる時のむこうに（1991年）監督
しましまとらのしまじろう（1993-2008年）総監督、シリーズ構成、OP・EDコンテ&演出
白雪姫の伝説（1994-1995年）絵コンテ
ピンカと海のお友達（1998年）監督
魔装機神サイバスター （1999年）監修
旋風の用心棒 （2001年）ストーリーアドバイザー、脚本
はっけん たいけん だいすき! しまじろう（2008-2009年）総監督、シリーズ構成
作品 > 劇場アニメ

劇場版 科学忍者隊ガッチャマン（1978年7月15日公開）監督
劇場版 ニルスのふしぎな旅 （1983年、劇場未公開）監督
劇場版 宇宙戦士バルディオス（1981年）総監督
作品 > OVA

ダロス（1983-1985年）原作、監督、脚本、演出
エリア88 （1985-1986年）監督
バリバリ伝説 （1986年）監修
LILY-C.A.T.（1987年）原作、監督
沙羅曼蛇 （1988-1989年）監督
バオー来訪者 （1989年）総監修・絵コンテ
深山幻想譚（『夢枕獏 とわいらいと劇場』の1篇、1991年）コーディネーター
創竜伝（1991-1993年）監督、絵コンテ
著作物 > 小説

『SFロマン 科学忍者隊ガッチャマン』 朝日ソノラマ（1978）
『月光、魔鏡を射る時』 ソノラマ文庫（1979）
『時の影』 ソノラマ文庫（1980）
『標的は悪魔』 ソノラマ文庫（1981）
『フルムーン伝説インドラ（前編）』 ソノラマ文庫（1982）
『フルムーン伝説インドラ（後編）』 ソノラマ文庫（1982）
『ダロスールナリアン伝説（神話崩壊編）』 講談社X文庫（1984）
『水無し川かげろう草子』 朝日ソノラマ（1987）
『LILY-C.A.T.（リリイ・キャット）』 ソノラマ文庫（1987）
『黄金の国から来た男ー球形のフィグリド（1）』 ソノラマ文庫（1988）
『天使の仮面を持つ悪魔ー球形のフィグリド（2）』 ソノラマ文庫（1988）
『双頭の虎ー山嵐妖綺伝』 角川スニーカー文庫（1989）
『死神たちの戦場ー球形のフィグリド（3）』 ソノラマ文庫（1989）
『南国水狼伝ー球形のフィグリド（上）』 ソノラマノベルズ（1991）
『南国水狼伝ー球形のフィグリド（中）』 ソノラマノベルズ（1991）
『南国水狼伝ー球形のフィグリド（下）』 ソノラマノベルズ（1991）
『妖門記』 朝日ソノラマ（1993）
『折れた聖剣ー光の騎士伝説』 電撃文庫（1993）
『青銅の魔剣ー光の騎士伝説』 電撃文庫（1994）
『復活の神剣ー光の騎士伝説』 電撃文庫（1994）
「黄金龍の息吹ー光の騎士伝説外伝」（『ドラゴン殺し』所収）メディアワークス（1996）
『聖・八犬伝 巻之一 伏姫伝奇』 電撃文庫（1995）
『聖・八犬伝 巻之二 芳流閣の決闘』 電撃文庫（1995）
『聖・八犬伝 巻之三 対牛楼の仇討』 電撃文庫（1996）
『聖・八犬伝 巻之四 庚申山の怪猫』 電撃文庫（1996）
『聖・八犬伝 巻之五 妖怪城の逆襲』 電撃文庫（1997）
『信長幻記 覇王欧州伝 ー冥府の軍師』ワニノベルス（1997）
新日本建設運動

新日本建設運動（しんにほんけんせつうんどう）とは
昭和初期の国家主義団体による運動。
戦後のいわゆる天皇の人間宣言を「新日本建設に関する詔書」と解し、成された運動。
を言う。本項では 1.について解説する。
概要

昭和初期の昭和恐慌を背景として1932年（昭和7年）頃に国家主義団体は（日本主義）国粋主義を原理とした新日本建設運動を推進した。積極的な政治運動、社会運動、革新運動であった。
二つの評価

「新日本建設運動としての日本主義」（内務省警保局編「出版警察報」52号95頁）は
「左翼陣営に属する論者や、自由主義の論者は或いは之を目して日本帝国主義と看做し、或いはファシズムなりと言ひ、或は民族主義なりと称して居る。」
「日本主義は帝国主義なり」「日本主義を以てファショなりとする見解」は「其の本質を説明して居るものとは言ひ得ない。」とし、さらに岡本永治（「日本主義の本質的意義」）から引いて「日本主義」は「天皇中心の体系化事実の観念的把握」
としている。
昭和初期の主な論

松本潤一郎「日本主義の社会的関係」「経済往来」1932年7月号43頁。
高須芳次郎「新日本の創造」「経済往来」1932年7月号60頁。
岡本永治「日本主義の本質と諸陣容の展望」「社会と国体」8月号16頁。
岡本永治「日本主義の本質的意義」「社会と国体」12月号22頁。
大川周明「主義」「月刊日本」1932年第86号。
赤松克麿「日本精神の現実的確立」「国本」1932年8月号。
菊池弥三郎「天皇と新日本建設」「国本」1932年8月号
下中弥三郎「王政復古の大衆完成」「国本」1932年8月号。
内田良平「大日本生産党主義政綱政策解」「回天時報」1932年1月、第7巻1号。
昭和初期の主な運動団体

高畠素之：日本社会主義研究所：1932年9月7日、「日本民族共同精神の帰結たる国家社会主義により新しき日本の建設を図らん」との目的を掲げた。
日本国家社会主義学盟：1932年4月18日、日本社会主義研究所、日本ファシズム連盟、大日本生産党、行地社の幹部20名により発会。
鶴田町立胡桃舘小学校

| 鶴田町立胡桃舘小学校 |
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 ja北緯40度44分30.5秒 東経140度27分17.3秒﻿ / ﻿北緯40.741806度 東経140.454806度﻿ / 40.741806; 140.454806座標: 北緯40度44分30.5秒 東経140度27分17.3秒﻿ / ﻿北緯40.741806度 東経140.454806度﻿ / 40.741806; 140.454806
過去の名称:  胡桃舘小学 胡桃舘簡易小学 胡桃舘尋常小学校 胡桃舘尋常高等小学校 胡桃舘国民学校 六郷村立胡桃舘小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  鶴田町
併合学校:  山道尋常小学校
設立年月日:  1878年2月5日
学校記念日:  5月1日
閉校年月日:  2020年3月31日
共学・別学:  男女共学
所在地:  〒038-3523
 青森県北津軽郡鶴田町大字胡桃舘字北田171番地
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胡桃舘小学校の位置（青森県）
鶴田町立胡桃舘小学校（つるたちょうりつ くるみだてしょうがっこう）は、青森県北津軽郡鶴田町にあった公立小学校。2020年（令和2年）3月31日、鶴田小学校に統合され閉校。2019年度（閉校時点）の児童数は44名。
概要

鶴田町胡桃舘地区にあり、同地区や中野地区及び境地区や山道地区が学区となっていた。
なお、本項では、分校の沿革についても併せて触れる。
沿革

1876年（明治9年）4月 - 自習小学創立。赤田・三千石・野中・石野各地区の児童を収容。
1877年（明治10年） - 山道地区の豪農だった工藤九左衛門の庭園跡地に、山道小学創立。
1878年（明治11年）
2月5日 - 胡桃舘小学創立。
4月 - 授業開始。
1880年（明治13年）5月 - 胡桃舘字池田8番地に独立校舎完成。
1881年（明治14年） - 自習小学が赤田村に移転し、赤田小学と改称。
1882年（明治15年）4月3日 - 小学校教則改正により、初等・中等・高等小学科になり、本校は、初等科となる。
1883年（明治16年）6月 - 中等小学科設置。
1886年（明治19年）4月 - 学制改正実施により、胡桃舘簡易小学に改称。
1887年（明治20年） - 赤田小学校が板柳小学校に併合。
1890年（明治23年）10月6日 - 胡桃舘尋常小学校に改称。
1895年（明治28年）4月24日 - 山道尋常小学校を併合し、山道分教場に改称。
1896年（明治29年）11月7日 - 二階建新校舎完成。旧校舎は山道分教場増築に廻される。
1902年（明治35年）4月 - 野中分教場（野中分校の前身）設置。
1906年（明治39年）
3月24日 - 高等科設置の認可降りる。
4月 - 高等科（六郷中学校の前身）を併置し、胡桃舘尋常高等小学校に改称。
5月1日 - 高等科の授業開始。この日を学校記念日と定める。
1908年（明治41年）
6月27日 - 校舎増築地形盛立開始。
10月20日 - 校舎増築、工事完成。
1921年（大正10年）4月 - 境字宮内1番1号に校舎新築落成し、移転。
1926年（大正15年） - 山道分校が、野中字若松45番地に移転。
1927年（昭和2年）12月5日 - 創立50周年記念式典挙行。
1932年（昭和7年）9月27日 - 給食実施。
1933年（昭和8年）
11月3日 - 校旗樹立。
12月25日 - 講堂と2教室増築完了。
1935年（昭和10年）4月1日 - 胡桃舘字池田1番1号に移転。
1941年（昭和16年）4月1日 - 国民学校令により、胡桃舘国民学校に改称。
1947年（昭和22年）4月1日 - 学制改革により、六郷村立胡桃舘小学校に改称。同日から六郷村立六郷中学校併置。
1951年（昭和26年）1月19日 - 六郷中学校校舎落成し、移転分離。
1955年（昭和30年）3月1日 - 町村合併により、鶴田町立胡桃舘小学校に改称。
1958年（昭和33年）
11月1日 - 石野・野中地区が板柳町に編入されたため、本校野中分校が板柳小学校野中分校に変更。
12月16日 - 新校旗樹立式挙行。校歌制定（作詞ː藤田桂三・作曲ː上原げんと）。
1959年（昭和34年）
1月8日 - 山道分校新築落成式挙行。
5月9日 - 増改築校舎落成し、移転開始。
5月19日 - 増改築校舎落成式挙行。
1962年（昭和37年）8月13日 - プール開き。
1964年（昭和39年）12月21日 - ミルク給食開始。
1967年（昭和42年）7月21日 - 本校の水泳プール改装工事竣工。
1968年（昭和43年）4月15日 - 完全給食開始。
1973年（昭和48年）7月5日 - 山道分校のプール竣成。
1974年（昭和49年）7月24日 - 山道分校のプール竣工式挙行。
1978年（昭和53年）
8月5日 - 現在地に新校舎建設用地造成開始。
9月10日 - 創立百周年記念式典挙行。
9月30日 - 新築校舎の建設開始。
1979年（昭和54年）
3月30日 - 山道分校のお別れ会開催。最後の児童数は37名だった。
3月31日 - 山道分校が閉校し、本校へ統合。
4月5日 - 胡桃舘字北田171番地（現在地）に移転。
7月16日 - プール完成。
10月16日 - グラウンド整備工事完了。
11月21日 - 新築落成記念式典挙行。祝賀会も開催された。
1998年（平成10年）11月22日 - 創立百二十周年記念式典挙行。記念誌発行。
2008年（平成20年）11月15日 - 創立130周年記念式典挙行。
2011年（平成23年） - 屋内運動場の耐震補強工事実施。
2019年（令和元年）11月23日 - 閉校式挙行。
2020年（令和2年）3月31日 - 鶴田小学校に統合され、閉校。
周辺

人家や田畑のみ
かつては五所川原警察署胡桃舘警察官駐在所が近くにあったが、閉鎖された。
交通

青森県道158号胡桃舘鶴田線で鶴田町中心部から、車で約4km・約8分。
学校周辺の道路は、路線バスなど公共交通機関は通っていない。
棗糕

紅棗で作った棗糕
棗糕（ザォーガォー）とは中国北部のお菓子、棗で作った柔らかいケーキのことであり、食感がやさしく、甘みが特徴的で、北京や山東省などの地域で人気な食べ物である。
前橋市立大利根小学校

| 前橋市立大利根小学校 |
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 ja
 北緯36度21分36秒 東経139度03分33秒﻿ / ﻿北緯36.35991度 東経139.05913度﻿ / 36.35991; 139.05913座標: 北緯36度21分36秒 東経139度03分33秒﻿ / ﻿北緯36.35991度 東経139.05913度﻿ / 36.35991; 139.05913
国公私立の別:  公立学校
設置者:   前橋市
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B110210000277 
所在地:  〒371-0825
 群馬県前橋市大利根町2丁目12-1
外部リンク:  公式ウェブサイト
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前橋市立大利根小学校（まえばししりつ おおとねしょうがっこう）は、群馬県前橋市にある公立小学校。
所在地

群馬県前橋市大利根町2-12-1
学区

箱田町の一部
前箱田町
前箱田町二丁目
川曲町
稲荷新田町
江田町の一部
大利根町一丁目、二丁目
青葉町
学校周辺

前橋市立新田小学校
前橋育英高等学校
出羽薬品

出羽薬品株式会社（でわやくひん）は、かつて存在した主に医薬品・医療機器の卸売りを扱う企業。本社所在地は山形県山形市八日町2-1-1。その後、東邦薬品グループ・未来創生グループの一社「アスカム」に合併（のち、2010年10月をもって東邦薬品に吸収合併）されたのち、東邦薬品となった。
概要

三共系の医薬品卸であった。三共製薬株式会社により、山形県山形市に本社を置く「工藤薬品工業株式会社」と「合資会社豊田本店薬局」、山形県酒田市に本社を置く「伊庭屋薬品株式会社」の卸部門を統合して設立。
代表取締役社長　田中茂治
代表取締役専務　近江　恭
代表取締役常務　北洞正平
資本金	1,650万円
発起人

川島賢二（伊庭屋薬品・代表取締役社長）
工藤藤太郎（工藤薬品・代表取締役社長）
豊田伝右ェ門（豊田本店薬局・代表取締役社長）
米城祐一（米城薬品代表取締役社長）
北洞正平（中外製薬・工藤薬品取締役）
山下良二（三共・米城薬品取締役）
大橋正輝（三共・米城薬品取締役）
近江　恭（米城薬品取締役）
大株主

三共
中外製薬
沿革

昭和41年4月28日 - 工藤薬品工業株式会社、合資会社豊田本店薬局及び伊庭屋薬品株式会社の卸部門が合併、出羽薬品株式会社設立。
山形本社（山形営業所）・酒田営業所・鶴岡出張所・新庄出張所を開設。
昭和42年12月 - 山形県米沢市の「株式会社仁天堂薬局」卸部門を譲受。米沢出張所を開設。
昭和45年4月 - 酒田営業所から酒田支店に昇格。
昭和48年10月 - 山形営業所から山形支店に昇格。
昭和51年3月 - 三共・中外製薬の連結決算対象子会社となる。
昭和56年3月 - 鶴岡出張所及び米沢出張所をそれぞれ「営業所」に昇格。
平成6年 - 秋田支店開設。
平成7年 - 横手営業所開設。
平成9年 - 本荘営業所開設。
営業

山形市
酒田市
鶴岡市
新庄市
米沢市
秋田市
本荘市
横手市
主な取引メーカー

三共
萬有製薬
中外製薬
エーザイ
山之内製薬
持田製薬
興和新薬
鳥居薬品
日立化学
日研化学
科研薬化
備考

伊庭屋薬品は山形地区の血液銀行（後のミドリ十字・現田辺三菱製薬）代理店であった。
山形県のブラッドセンターとして「山形薬品有限会社」が山形県山形市城北大通りに設立されていた。
飛松五男

飛松 五男（とびまつ いつお、1944年〈昭和19年〉11月15日 - ）は、日本の行政書士、探偵、内部告発者。鹿児島県阿久根市出身、兵庫県姫路市在住。元兵庫県警察官（定年退職時に巡査部長から警部補に特別昇任）。
在職時はほとんどの期間で刑事警察に所属し、多種多様な事件を扱った。退職後に被害者相談に乗り、犯人を割り出したため、テレビや出版社の目に止まり、現在は元刑事の経歴を生かしたコメンテーターとして活躍している。
経歴

鹿児島県阿久根市出身。9人兄弟の五男であったことから、名前を五男と名付けられる。鹿児島県立阿久根高等学校卒業後、集団就職で兵庫県に来て、自動車関連の会社に就職する。しかし、その会社を一年余りで辞め、1964年6月兵庫県警察に入る。「入った日から刑事になりたくて、なれた日には嬉しくて仕方なかった」とも記憶している根っからの刑事畑の人物である。以後41年間兵庫県警に奉職し、21歳で刑事となり、以後、所轄刑事、警察本部捜査第一課刑事として勤務、1976年31歳で巡査部長に昇任。管理部門以外の全ての捜査部門を36年間勤めた。2005年3月の定年退職時巡査部長から警部補に特別昇任。警察庁長官表彰、警察庁近畿管区警察局表彰、兵庫県警本部長賞などの表彰多数。
2009年には加古川市で起きた女性教師殺害事件の調査にも関わった。その女性教師の父が飛松の元同僚であり、調査依頼されたためである。失踪直後から、元交際相手周辺の調査、遺棄現場付近の調査、元交際相手に直接取材を10回にわたって行う。その調査がもとになり、同県稲美町に住む元交際相手の28歳無職男性ら3名が逮捕され、殺害、死体遺棄を自供、起訴されている。一連の飛松の活動を報道番組で3回にわたり報道された。
人物

現職時にも『警察24時』などの警察密着番組に「飛松といると事件が撮れる」ということで、よくテレビにも出演していた。定年前から相談を受けていた姫路2女性殺害事件で退職後も被害者相談に乗り、犯人を割り出し確保したため、その熱い姿勢がテレビや出版社の目に止まり、コメンテーターとしても活躍し始める。やしきたかじんの関係する関西圏の番組では、同じく元刑事の北芝健のファンタジー北芝（ファンタジーですとことわって、真実を言おうとしている意）に対して、パッション飛松（刑事の頃の熱い気持ちを持ったままの意）と呼称される。
また、兵庫県警の交通安全協会への天下り問題をテレビの報道番組で暴露したこともある。その内容は、
「5年在職で数千万の退職金他が支払われている。兵庫県の場合、235人の職員のうち警察のOBは120人おり、約半数を占める。」
「警察官で加入している者は一人もいない。加入しても意味がないことを誰もが知っているから」
といったものであった。
行政書士事務所を開設し、市民の身近な生活相談を受け、兵庫県議・県内各地の市議との幅広い人脈を生かして、行政機関とのパイプ役として地域住民から大きな信頼を得ている。
飛松塾を主宰して 毎回多彩なゲストを招聘し、日本の現状、未来を参加者と一緒に考えるために、誰でも自由に参加出できるセミナーを開催している。これまで講師として柳谷郁子、鈴木邦男、上祐史浩、朴一、八幡愛、河野義行、前川喜平、寺脇研、さかはらあつし、各氏が講演をしている。
ジョブチューン アノ職業のヒミツぶっちゃけます!の常連ゲストであり、番組内で「婦人警官はブスばっかり！！」「本部の奴はゴマすり野郎のアホばっか」「取調室を血の海にしてた」「パトカーを常時100㎞超のスピードで運転していた」「（交番勤務時代に）暴漢に向かって「ぶち殺したるぞ！！」と言いながら拳銃を撃った」という嘘か真か分からないエピソードを披露している。そのため番組では「飛松さんが若い頃の話です。」という補足が必ず入る。
主著

飛松五男の熱血事件簿 私だけが知っている不可解事件の裏側と真相 （鹿砦社 2011年）
なぜ警察官の犯罪がなくならないのか 元熱血刑事がテレビで言えなかったこと （インシデンツ 2013年）
歪曲捜査 ケンカ刑事が暴く警察の実態 （第三書館 2014年）
出演番組 > ゲスト出演

たかじんのそこまで言って委員会（よみうりテレビ）※番組内では「パッション飛松」と呼ばれている。
その他、たかじんの関係する番組に多数出演。
ジョブチューン アノ職業のヒミツぶっちゃけます!(TBSテレビ)
上記以外にも、特に警察不祥事発生の時、報道番組に出演
将棋の時間

将棋の時間（しょうぎのじかん）は、NHK教育テレビで毎週日曜日に放送された将棋の趣味番組である。2011年3月を最後に番組名としての「将棋の時間」はなくなり、2011年4月以降番組の構成は変更された（後述）。
番組構成

「将棋の時間」の番組構成は下記のとおり（時刻はJST、日曜日）であった。
第1部「将棋講座」：10:00 - 10:20
第2部「NHK杯テレビ将棋トーナメント」：10:20 - 12:00
第2部が早く終了した場合に、12:00までの時間を埋める形で臨時番組（後述）が放送されたことがあった。なお、高校野球中継がある時期は、第1部が10:05 - 10:25、第2部が10:25 - 11:54となることが多かった。
2011年4月 - 2012年3月
「将棋講座」：10:00 - 10:15（従来より5分短縮）
「NHK杯テレビ将棋トーナメント」：10:15 - 11:45（従来より10分短縮）
「囲碁・将棋フォーカス」（新番組）：11:45 - 12:15
2012年4月 -
「将棋フォーカス」（新番組。将棋講座はこの番組の1コーナーとなる）：10:00 - 10:20
「NHK杯テレビ将棋トーナメント」：10:30 - 12:00（前年より15分繰り下げ）
将棋講座

詳細は「将棋講座 (NHK)」を参照
臨時番組

第2部のNHK杯テレビ将棋トーナメントの対局・感想戦が早く終了した場合に放送されることがあるミニ番組である。
NHKクロニクル（キーワード：将棋パトロール） | NHKアーカイブス
NHKクロニクル（キーワード：データで読むNHK杯トーナメント） | NHKアーカイブス
その後の数年間は、対局が早く終わった場合もミニ番組を放送することなく感想戦の模様を放送することで残りの時間を埋めたが、2010年からは対局が早く終わった場合には「NHK杯将棋名局選」が放送される。
NHKクロニクル（キーワード：将棋名局選） | NHKアーカイブス
将棋の日（毎年11月or12月）
新春お好み将棋対局（毎年正月3が日のうちの1日）
プロ棋士と、芸能界・文化人の将棋愛好家を迎えた特別テレビ対局である。年度により「若手対ベテラン」のプロ棋士によるものや、プロ・アマ交流戦形式のものなどがある。2019年度からは放送されていない。
西大路隆敏

| にしおおじ たかとし 西大路 隆敏 |
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生誕:  1904年5月15日 東京都
死没:   (1982-08-02) 1982年8月2日（78歳没）
国籍:   日本
出身校:  早稲田大学卒業
職業:  実業家
配偶者:  池尾正子
子供:  長男：西大路隆昭 長女：中辻順子 次女：上市千鶴子
親:  父親：西大路吉光 母親：琴陵八千代　
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西大路 隆敏（にしおおじ たかあき、1904年（明治37年）5月15日 - 1982年（昭和57年）8月2日）は、日本の実業家。西大路家の第22代当主。父は西大路吉光。早稲田大学卒業。東京都出身。
生涯

東京都出身。子爵・西大路吉光とその妻で金刀比羅宮宮司・琴陵宥常の娘・八千代の長男として生まれる。早稲田大学卒業。1953年（昭和28年）に父の吉光が亡くなり西大路家の家督を継いだ。
私生活では日本電力社長・池尾芳蔵の次女である正子と結婚し、1男2女を授かった。
1982年（昭和57年）、死去。
系譜

父親：西大路吉光
母親：琴陵八千代 - 金刀比羅宮宮司・琴陵宥常の娘。
妻：池尾正子 - 日本電力社長・池尾芳蔵の次女。
長男：西大路隆昭
長女：中辻順子
次女：上市千鶴子
西城秀樹オン・ステージ

『西城秀樹オン・ステージ』（さいじょうひできオン・ステージ）は、1973年6月15日に発売された西城秀樹のライブ・アルバム（LP）である。
内容

1973年3月26日に大阪毎日ホールで開催したデビュー1周年記念コンサート「ヒデキ・オン・ステージ」の模様が収録されている。
収録曲

オープニング （Opening ）
作詞：植田嘉靖／作曲・編曲：渡辺茂樹
グッド・ゴーリー・ミス・モーリー（Good Golly Miss Molly ）
作詞・作曲：Blackwell-Maracalco／編曲：葵まさひこ
ジョニー・ビー・グッド（Johnny B, Goode ）
作詞・作曲：Chuck Berry／編曲：西村耕二
ママはダンスを踊らない（Your Mama Don't Dance ）
作詞・作曲：Loccins-Messina／編曲：渡辺茂樹
タイム・ツウ・クライ（Time To Cry ）
作詞・作曲：P. Anka
ブルー・スウェード・シューズ（Blue Suede Shoes ）
作詞・作曲：Cal Perkins
トライ・ミー（Try me ）
作詞・作曲：James Brown／編曲：渡辺茂樹
アイ・ビリーブ・イン・ミュージック（I Believe In Music）
作詞・作曲：Mac Davis／訳詞：沢田研二／編曲：渡辺茂樹
恋する季節
作詞：麻生たかし／作曲：筒美京平／編曲：高田弘
恋の約束
作詞：たかたかし／作曲：鈴木邦彦／編曲：葵まさひこ
チャンスは一度
作詞：たかたかし／作曲：鈴木邦彦／編曲：馬飼野康二
青春に賭けよう
作詞：たかたかし／作曲：鈴木邦彦／編曲：馬飼野康二
絶叫
作詞：たかたかし／作曲：鈴木邦彦／編曲：馬飼野康二
（アルバム『青春に賭けよう』収録曲）
さよならの歌
作詞・作曲：羽根田武邦／編曲：馬飼野康二
ヘイ・ジュテーム（Mon Cinema ）
作詞・作曲：Adamo／訳詞：安井かずみ／編曲：河野通雄
復刻盤

1976年発売のLP『西城秀樹〈第3集〉ヒデキ・オン・ステージ』
1999年12月16日発売のCD『HIDEKI SUPER LIVE BOX』（6枚組）の中の1枚目（一部の楽曲が収録）
2021年12月24日発売のGOH HOTODAによるデジタルリマスタリング盤（Blu-spec CD2、紙ジャケット仕様）
音源モジュール

音源モジュール（おんげんモジュール）とは、トーン・ジェネレータともいい、鍵盤などの演奏インターフェイスを分離・排除した、音声生成部のみからなるシンセサイザーである。MIDI規格に基づく音色セットと規定同時発音数を備えた音源は特にMIDI音源と呼ばれる。DTMで使用される目的で作られ、シーケンシャルデータであるMIDIデータを受信して内蔵する音源を発音させることに特化したものはDTM音源とも呼ばれる。
概要

シンセサイザーは鍵盤一体型のものが一般的であるが、鍵盤はあくまで演奏情報を入力するインターフェイスの一例に過ぎず、ギターシンセサイザーやウィンドシンセサイザーといった、鍵盤以外のヒューマンインターフェイスから演奏情報を入力するシンセサイザーも存在する。またコンピュータミュージックの場合、演奏にあたる部分をコンピュータが担当するため、鍵盤は不必要である。そこで鍵盤を切り離し、シンセサイザーの音色を合成する部分（製品によってはこれに加え音色を記録する部分と、その記録された音色を再生する部分）を一つのユニットとして独立させたものが音源モジュールである。
これら音源モジュールは演奏インターフェイスを削除した代わりに演奏情報入力端子、多くはMIDI規格準拠の入出力端子を備え、同規格に対応したキーボード、ギタータイプ、木管楽器タイプ（ウインドシンセサイザー）などのMIDIコントローラーを同規格ケーブルにより接続して演奏したり、前述のコンピュータやミュージックシーケンサーによって自動演奏を行う。
音源モジュールは一般に音声出力端子を備え、アンプやスピーカー等を内蔵しない。そのため、音源モジュール単体では音が鳴らず、⌀3.5ステレオジャック（多くはモニター用）、RCAジャックなどにヘッドフォンやミキサー・アンプ・スピーカー等を接続して用いる。
外形規格

スタジオやステージで音響機器の設置には19インチラックと呼ばれる横幅およそ483 mmに規格化された収納枠が用いられる。各種機器はこのラックに収納して前面で操作、背面で接続するように設計される。ラック収納機器は高さ寸法も規格化されており、1Uは44.43 mm、2Uは88 mm、3Uは138 mmである。プロユース音源モジュールの筐体は、概ねこの規格のいずれかに準拠している。
ラック幅の半分、ラックに横並びに二つ収納出来る横幅220 mm前後の筐体幅をハーフラックサイズと呼び、主にDTM用パソコン周辺機器としての音源モジュールはスタジオユースも視野にいれてこの寸法と配置に準拠する。
ラック収納を考慮しないポータブル・ホビーユース機器は外形寸法や操作系配置も自由に設計され、ヤマハのMU5、MU10、MU15など、VHSビデオテープサイズにあわせているものもある。
シンセサイザーモジュールとDTMモジュール

演奏機構を切り離したシンセサイザーという定義に忠実なプロユース機器は、シンセサイザー・モジュールとも呼ばれる。これらはディスプレイやボタン、ロータリーエンコーダ等の操作子を持ち、これらを駆使して音色の変更、修正や、パートごとの音量や定位の変更、ユーザ作成音色の本体内記憶が可能であり、安定性の低さから現場・本番で忌避されがちなパソコンの援用を基本的に必要としない。このカテゴリーには規格化された同時発音数や音色セットに拘束されない、各種発音原理による高品位モノフォニック音源モジュールなども多い。
一方で、パソコンやミュージックシーケンサーとの接続を大前提とする、DTMを主眼に設計され、同時発声数と音色配置規格に準拠したプリセット音色を備えるポリフォニックモジュールは、DTMモジュールともよばれる。
DTMに用いられるモジュールの上位機種はスタジオユースを視野に入れ、シンセサイザーモジュール並の独立操作系や音色記憶機構を備えるが、それらを省き、電源と音量以外の全てをパソコンもしくはシーケンサからの制御に委ねて部品数とコストの削減を図った製品も存在する。特に、作成音色の記憶機能のないものは単独のプロユースには耐えないため[要出典]、そういった音源モジュールを特にDTM（専用）音源と呼ぶ場合がある。それらの場合、音色変更は演奏データに埋め込まれており、そのデータを受けて一時的にプリセット音色を変更、修正して再生するという形をとっている。
GM、GS、XG

他の機種でもMIDIデータを再生できるようにするため、DTM音源では音色配列を揃えている。メーカーの枠を超えたGM、ローランドの社内規格GS、ヤマハの社内規格XGがある。
発音機構

音源モジュールが内蔵する音源方式は、鍵盤タイプのシンセサイザーとほぼ同じバリエーションがあり、アナログ音源、FM音源、LA音源、PCM音源、物理モデル音源、バーチャルアナログ音源などが挙げられる。
楽器メーカーの製品ラインナップの中での音源モジュールの位置付け

楽器メーカーでは、同一音源部を持った鍵盤一体型シンセサイザーと音源モジュールを同時開発し、系列商品として併売することが多い。この場合、音源モジュールは鍵盤を持たない分廉価に売価設定されるが、発音性能は鍵盤一体型に遜色ない（製品によっては超える）仕様であることが多い。
プロユースのシンセサイザーモジュールでは、演奏を主眼として高品位鍵盤と組み合わせた一体型が併売される。但し、ウィンドシンセサイザーやギターシンセサイザーからの演奏を視野に入れて開発されたシンセサイザーモジュールは、キーボード一体型モデルがラインナップされないケースがある（ヤマハ社VL70-mやFS1Rなど）。
また、音源モジュールは鍵盤を持たない分、自由度と拡張性に優れる特徴を持たせる設計が一般的だが（例1：ローランド社のキーボード一体型のXP-80より、音源モジュールJV-2080の方が別売拡張ボードを搭載できる数が多い）、音源モジュールは前述ラックサイズの制約を受けるため、鍵盤幅に規定された結果逆に内部空間に余裕のある鍵盤一体型のほうが拡張性に優れる場合もある（例2：KORG社のシンセサイザーTRINITYに対し、その音源モジュール版とされるTR-RACKは物理モデル音源部の増設やRAMの増設が行えない）。
ローランド社SCシリーズやヤマハ社MUシリーズといったDTM用の音源モジュールはコンピュータとの演奏を主とするため、鍵盤一体型が設定される場合も入力補助用に中級以下の鍵盤機構で価格を抑え、キーボードタイプが存在しないモデルも多い。
音源モジュール・キーボードに更にシーケンサとスピーカも複合したミュージックワークステーションと呼ばれる全てを一台でこなすシステムや、電子ピアノなど特定分野の音色の高品位化に注力した楽器では、そのトータルバランスがその製品の重要な位置を占め、既に存在するユニットを組み合わせて一つの筐体に収めただけでは商品として成立せず、一貫思想で全てを再設計することが多い。そのため、逆に各々の機能を分割して商品化することもまた行われないのが通例である（例3：TRITONシリーズのSTUDIO、Extreme、Leにはモジュール版が存在せず、またヤマハのWシリーズやSシリーズ、EOSシリーズなども音源モジュールはない）。
主な音源モジュール

MOTIF-RACK XS
MOTIF-RACK ES
MOTIF-RACK
EX5R
VL1-m
TG77
MU2000
MU128
MU100
MU90
MU80
INTEGRA-7
Fantom XR
V-Synth XT
VariOS
XV-5080
XV-5050
JV-2080
JV-1080
JP-8080
JD-990
SD-90
SC-D70
SC-8850
SC-88Pro
SC-88VL
SC-88
SC-55mkII
SC-55
TRITON-Rack
TR-Rack
MS2000
01R/W
M1R
毒婦高橋お伝 (映画)

| 毒婦高橋お伝 |
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監督:  中川信夫
脚本:  仲津勝義 中沢信
製作:  大蔵貢
出演者:  若杉嘉津子 明智十三郎 丹波哲郎
音楽:  渡辺宙明
撮影:  河崎喜久三
編集:  鹿島秀男
配給:   新東宝
公開:   1958年2月24日
上映時間:  74分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『毒婦高橋お伝』（どくふたかはしおでん）は、1958年（昭和33年）公開の日本映画である。中川信夫監督、新東宝製作・配給、白黒映画、8巻 / 2,026メートル（1時間14分）。
概要

1879年（明治12年）に刑死した高橋お伝の生涯を映画化した作品である。高橋お伝ものとしては6回目の映画化となる。
過去の映画化作品と同じく仮名垣魯文の『高橋阿伝夜叉譚』を底本としているが、本作では男を騙して毒殺する毒婦や日本刑罰史上最後の斬首刑に処せられた女性死刑囚といった猟奇性は薄められ、あるいは削除されて、明治初期の厳しい世相の中を、一人の女性が愛し守るべきもののために悪に手を染めていく悲劇を描いたものとなっている。
スリを働いたお伝が明治の街並みの中を逃げ人力車に乗りこむまでのファースト・シーンなどは新東宝撮影所にオープンセットを建てて撮影された。早撮りで映画を量産する当時の状況下では、どうしてもセットが貧弱になってしまう弱点を隠すために、監督の中川とスタッフは、クレーンを用いたワンシーン・ワンカットや、あばら家の天窓から家の中の人物によるドラマを撮影するなど、奇抜な映像を作り上げた。
公開当時の雑誌広告におけるキャッチコピーは『男殺しの妖しい色香! 刺青の肌に秘めた奇しき女ごころ!』。
あらすじ

明治初年。堕落した士族の古賀陣十郎と縁を切った高橋お伝は、女スリや万引きなど悪の道に身を落としていく。貴金属商の舶来堂で傘の柄を巧みに使ってダイヤモンドの指輪を盗んで逃げたお伝だが、警邏の並河和馬に発見されてしまう。その場はうまく逃げおおせるが、彼女の悪党としての腕前を見込んだ舶来堂主人の大沢伊兵衛は、裏の稼業である人身売買というより大きな悪の道にお伝を引きずりこむ。
お伝は病弱の夫浪之助を助けるために悪事を働いていたのだが、猜疑心の強い浪之助はお伝が自分に愛想をつかし他所に男を作っていると彼女を罵る。お伝の色香に狂った舶来堂番頭の市三に浪之助が殺され、陣十郎に預けていた娘のミツ子は陣十郎に虐待を受けつづけ病気で死んでしまう。愛すべきものをすべて失ったお伝は、背中に刺青を施し、和馬を誑かして破滅させ市三と伊兵衛を殺すという、より深い悪の道に転がり落ちていくのだった。
スタッフ

監督： 中川信夫
製作： 大蔵貢
企画： 津田勝二
原案： 澤賢介
脚本： 仲津勝義、中沢信
撮影： 河崎喜久三
美術： 黒澤治安
照明： 折茂重男
録音： 沼田春雄
音楽： 渡辺宙明
編集： 鹿島秀男
助監督： 石川義寛
キャスト

高橋お伝： 若杉嘉津子
並河和馬警邏： 明智十三郎
高橋浪之助： 松本朝夫
大沢伊兵衛： 丹波哲郎
古賀陣十郎： 中村彰
ミツ子： 大関啓子
倉田梢： 山田美奈子
倉田格之助警邏部長： 舟橋元
長虫の市三： 芝田新
おかん婆： 宮田文子
村井刑事： 明日香実
張： 国方伝
鳴滝塾

シーボルト宅跡（鳴滝塾跡）
シーボルト宅跡碑
鳴滝塾（なるたきじゅく）は、文政7年（1824年）に、長崎出島の商館医フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトが長崎郊外に設けた私塾。診療所も兼ねていた。
概要

木造2階建てで、書庫などがあり、庭には日本各地でシーボルトが採取した薬草類が栽培された。シーボルトは出島から塾まで通い、西洋医学や自然科学など科学の幅広い分野を教授した。その一方でシーボルトは塾生に対し、日本の自然、地理、歴史、風俗に関する論文の提出を求め、優秀な論文を提出した塾生には「ドクトル」の称号を与えた。
鳴滝塾では、高野長英、二宮敬作、伊東玄朴、戸塚静海など50人以上が学んだ。
私塾の跡地は現在の長崎市鳴滝にあり、1922年（大正11年）10月12日に、シーボルト宅跡の名称で国の史跡に指定された。跡地に隣接して1989年（平成元年）に長崎市によりシーボルト記念館が開館された。
鳴瀧という地名は、第24代長崎奉行の牛込忠左衛門勝登が、京都の鳴瀧にあやかって名付けた。
主な塾生

高野長英
二宮敬作
伊東玄朴
戸塚静海
石井宗謙
岡研介
竹内玄同
武谷元立
湊長安
美馬順三
内田元亨

内田 元亨（うちだ げんこう、1925年11月7日 - 1996年12月9日）は、日本の元通産技官官僚。
略歴

東京渋谷町（1932年から東京市渋谷区渋谷）出身。府立一中、一高、東京大学工学部機械学科卒業。1951年通産省入省。米国留学、通商局通産調査課、重工業局重工業課などを経て、当時の通産技官の最高ポストである重工業局鋳鍛造品課長に就任。在官中に論陣を張り、「住宅産業」というコトバを発信、広く世に知らしめた。
1969年に退官後、評論家、技術コンサルタントをしながら、先端工業技術開発を目的とする「わざ」社を設立。「わざ」は世界最大のエンジニアリング会社でCIAとの蜜月も囁かれたベクテルと合弁会社を作って、大分県地熱発電プロジェクトを手掛けていた。1989年から1993年の間には、全国長者番付の上位100位以内に顔を出していた。
1989年2月上旬あたりからはじめられた内田、フジタ、フジタから正式発注を受けたベクテル社との地熱発電事業もその後、1990年代半ば以降頓挫した。当該事業に対する国による債務保証の思惑に対して、1996年前後から対立関係にあった牧野力の次官就任阻止などの意図も介在し、内田が重工業局鋳鍛造品課長時代に同課係長にあった高島章（1963年入省、同期に牧野力ら。1995年特許庁長官で退官）と緊密な結びつきがあったことから、通産省4人組事件などと巷間いわれた省内外を巻き込んだ派閥闘争への関与が表面化した。その渦中にあった内田は1996年に自宅で虚血性心不全のため急死。享年71。
ビリティスの歌

イラスト『ビリティスの歌』（1922年、ジョルジュ・バルビエ画）
『ビリティスの歌』（仏: Chansons de Bilitis）は、ピエール・ルイスによる1894年発表の散文詩集である。
「サッポーの同時代の女流詩人による詩をギリシア語から翻訳した」として発表された、146歌の散文詩からなる詩集である。ビリティスは紀元前6世紀のギリシャに生まれた女性で、少女時代から死に至るまでの間に書き残した詩篇が19世紀になって発見された、ということになっていたが、これはルイスの虚構（擬似翻訳）で、刊行当時多くの人がルイスに騙されて実在すると信じ、本気で論じた文芸批評家が恥をかいたという。
ドビュッシーがそのうち3篇を歌曲に仕立て、その他にも付随音楽などを作曲している。
ドビュッシーによる作曲

| 音楽・音声外部リンク |
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 3作品の試聴
  ビリティスの3つの歌 Debussy：Chansons de Bilitis - ジャクリン・スタッカー(S)、ドナルド・ラニクルズ(P)による演奏。グランドティトン音楽祭公式YouTube。 　　──────
  ビリティスの歌（付随音楽） Les Chansons de Bilitis by Claude Debussy - Sooyun Kim、Sungwoo Steven Kim(以上Fl)、Franziska Huhn、Krysten Keches(以上Hp)、Tae Kim(Cel)、Paula Robison(ナレーション)による演奏。ナレーション者自身の公式YouTube。 　　──────
  6つの古代碑銘 Claude Debussy：Six Epigraphes antiques - Jean-Michel Dubé、Rosemarie Duval-Laplante(P連弾)による演奏。France Musique公式YouTube。《Piano four hands(Original)》
  Debussy：Six épigraphes antiques - アラン・プラネス(P)による演奏。France Musique公式YouTube。《Piano-Solo》
  Debussy：Six Epigraphes antiques - ジャン＝ピエール・ヴァレーズ指揮ワロニー王立室内管弦楽団による演奏。ワロニー王立室内管弦楽団公式YouTube。《String-Orch》
ドビュッシーによる作曲 > ビリティスの3つの歌

ドビュッシーは1897年から1898年にかけて、『ビリティスの歌』の詩から以下の3篇を選んで歌曲を作曲した。初演は1900年3月17日、国民音楽協会の演奏会で、ブランシュ・マロの独唱と作曲者のピアノによって行われた。
パンの笛（La Flûte de Pan）
髪（La Chevelure）
ナイアードの墓（Le Tombeau des Naïades）
ドビュッシーによる作曲 > ビリティスの歌（付随音楽）

ドビュッシーは1900年に『ビリティスの歌』のための付随音楽を作曲した。副題に「パントマイムと詩の朗読のための音楽」とある通り、詩の朗読とパントマイムと音楽が一体になった上演形態を意図したもので、2本のフルート、2台のハープとチェレスタという編成のために書かれた。しかし、企画は実現には至らず、音楽はこの形では演奏されないまま、草稿にとどまった。草稿のチェレスタのパートは紛失したが、後にピエール・ブーレーズがこれを復元し、補筆完成させている。ブーレーズ版以外にも、アルテュール・オエレによる復元校訂版があり、こちらはドイツ・グラモフォンからカトリーヌ・ドヌーヴの朗読、アンサンブル・ウィーン＝ベルリンの演奏によるCDが出ている。
この楽曲は以下の12曲からなる。選ばれた詩は『ビリティスの3つの歌』とは重ならない。
牧場の歌（Chant postral）
くらべ合い（Les comparaisons）
お話（Les contes）
歌（Chansons）
お手玉遊びの勝負（La partie d'osselets）
ビリティス（Bilitis）
無名の墓（Tombeau sans nom）
エジプトの娼婦（Les courtisanes égyptiennes）
水盤の清らかな水（Eau pure du bassin）
クロタルを持つ舞姫（La danseuse aux crotales）
ムナジディカの思い出（Souvenir de Mnasidica）
朝の雨（La pluie au matin）
ドビュッシーによる作曲 > 6つの古代碑銘

1914年になって、ドビュッシーは上記の楽曲をピアノ連弾のために改作し、『6つの古代碑銘』（Six Epigraphes antiques ）の題名を付けた。これは1915年にデュラン社から出版され、1917年頃に初演された。後に指揮者エルネスト・アンセルメによってオーケストラ編曲されている。
この作品は以下の6曲からなる。
夏の風の神、パンに祈るために（Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été）
無名の墓のために（Pour un tombeau sans nom）
夜が幸いであるために（Pour que la nuit soit propice）
クロタルを持つ舞姫のために（Pour la danseuse aux crotales）
エジプト女のために（Pour l'Égyptienne）
朝の雨に感謝するために（Pour remercier la pluie au matin）
その他

ロシアの戯曲作家・演出家のニコライ・エヴレイノフ脚色と伴奏音楽による上演。（1910年代、クリヴォエ・ゼールカロ座）
写真家デイヴィッド・ハミルトンの監督による映画「ビリティス」（1977年）がある。
語学朗読向けの『カセット ビリチスの歌』（白水社 1991年）がある。
日本語訳

『ビリチスの唄 附 愛撫の園』（川路柳虹訳、國際文献刊行会、1926年）
『ビリチスの歌』（鈴木信太郎訳、白水社、1954年／講談社文芸文庫、解説渋沢孝輔・鈴木道彦、1994年6月）
『ビリティス』（伊東杏里訳、宇野亜喜良イラスト、デビッド・ハミルトン表紙写真、新書館、1977年）
『ビリティスの恋唄』（吉原幸子訳、東逸子絵、パルコ出版、1982年）
『ビリチスの唄』（生田耕作訳「ピエール・ルイス作品集1」、奢灞都(サバト)館、1986年）
『ビリチスの歌』（鹿島茂編・解説、〈バルビエ・コレクション2〉ジョルジュ・バルビエ挿画、リブロポート、1993年）
『ビリティスの唄』（岸田今日子・伊東淑子・原田和子・杉田良子 訳、原田芳郎監修、大和書房、2003年1月）
『ビリティスの歌』（沓掛良彦訳、水声社、2003年12月）、ISBN 4891765046
『6つの古代碑銘』自筆譜1ページ目（1914～1915）
水野保雄

水野 保雄（みずの やすお、1928年〈昭和3年〉 - ）は、日本の画家、洋画家。
関西水彩画会運営員、白日会会員。一般社団法人日本美術家連盟会員。