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九州大学大学院理学研究院・大学院理学府・理学部
著名な出身者 > 研究

朝倉彰 - 海洋生物学、京都大学教授、元京都大学白浜水族館長、元国際甲殻類学会会長
阿武聰信 - 構造化学、九州大学名誉教授
荒殿誠 - 物理化学、九州大学副学長
有川節夫 - 計算機科学、第22代九州大学総長、第8代放送大学学園理事長
池田裕一 - 物理学、京都大学教授、元国際エネルギー機関コンサルタント
井上浩義 - 油研究、慶應義塾大学教授
伊藤光男 - 分子分光学、東北大学名誉教授、元分子科学研究所所長、元岡崎国立共同研究機構長、紫綬褒章
井元清哉 - 生命情報科学、東京大学医科学研究所副所長、厚生労働省医療統計参与
植木雅俊 - 仏教学、元東京工業大学非常勤講師、毎日出版文化賞、パピルス賞
江上寛通 - 化学、静岡県立大学准教授
大垣英明 - エネルギー工学、京都大学教授
大川尚士 - 化学、九州大学名誉教授、元錯体化学会会長
太田一也 - 火山学、九州大学名誉教授
押川元重 - 数学、九州大学名誉教授
小野周 - 物理学、東京大学名誉教授、元群馬大学学長、元日本物理学会会長
小野勇一 - 生態学、九州大学名誉教授、元北九州市立自然史・歴史博物館館長、元日本生態学会会長
小畠郁生 - 古生物学、国立科学博物館名誉館員、日本古生物学会最優秀論文賞
梶原壌二 - 数学、九州大学名誉教授
勝木元也 - 分子生物学、元基礎生物学研究所所長
香月勗 - 有機化学、九州大学名誉教授
勘米良亀齢 - 地質学、元九州大学教授、日本地質学会研究奨励賞
川崎恭治 - 物理学、元九州大学教授、ボルツマン賞、フンボルト賞、仁科記念賞
神田慶也 - 分子光化学、第16代九州大学総長、元九州産業大学学長
北原貞輔 - 経営学、九州大学名誉教授
黒田吉益 - 地質学、信州大学名誉教授、元日本地質学会会長、元日本学術会議会員、国際科学技術協力賞
慶伊富長 - 物理化学、東京工業大学名誉教授、初代北陸先端科学技術大学院大学学長、元触媒学会会長
五條堀孝 - 遺伝学、アブドラ国王科学技術大学教授、国際分子生物進化学会副会長、元日本遺伝学会会長、アメリカ芸術科学アカデミー外国人会員、紫綬褒章
楠田丘 - 労働問題、元経済企画庁経済研究所主任研究官
小泉修 - 神経生物学、福岡女子大学名誉教授、元日本比較生理生化学会会長
小林武彦 - 分子生物学、東京大学教授、元日本遺伝学会会長、元日本分子生物学会副理事長
榊泰輔 - ロボット工学、元九州産業大学学長
酒井治孝 - 地質学、京都大学名誉教授
高良和武 - 物理学、東京大学名誉教授、元高エネルギー加速器研究機構フォトンファクトリー施設長、元日本放射光学会会長
児玉正憲 - 経営学、九州大学名誉教授、元日本生産管理学会会長
近藤基吉 - 数学、東京都立大学名誉教授
篠原歩 - 情報学、東北大学教授、日本ロボット学会最優秀賞
柴田誠一 - 放射化学、京都大学教授
篠原雅尚 - 地震学、東京大学教授、防災科学技術研究所技術統括
島田允堯 - 地球科学、九州大学名誉教授、加藤武夫賞
下東康幸 - 化学、九州大学教授、日本生化学会JB論文賞
陣内正敬 - 社会言語学、元九州大学教授
高橋正明 - 気象学、東京大学名誉教授、日本気象学会賞
高橋良平 - 地球科学、第18代九州大学学長、元大学入試センター所長、元九州歴史資料館長
高畑尚之 - 集団遺伝学、元総合研究大学院大学学長、日本進化学会賞木村賞、木原賞
竹中淑子 - 数学、慶應義塾大学名誉教授
田嶋文生 - 遺伝学、東京大学名誉教授、木原賞、Tajima's D考案者
椿宜高 - 生態学、京都大学名誉教授、元個体群生態学会会長
中尾充宏 - 数学、九州大学名誉教授、元早稲田大学教授、元佐世保工業高等専門学校長、日本数学会秋季賞
中田節也 - 地球科学、東京大学名誉教授、元国際火山学及び地球内部化学協会会長、火山噴火予知連絡会副会長
早川尚男 - 物理学、京都大学教授
橋本正章 - 宇宙物理学、九州大学教授
広田良吾 - 数学、早稲田大学名誉教授、広田の方法考案者
広渡文利 - 地球科学、元九州大学教授、元日本鉱物学会（現日本鉱物科学会）会長
肥山詠美子 - 物理学、九州大学教授、猿橋賞、西宮湯川記念賞
藤永茂 - 物理化学、アルバータ大学名誉教授
船津公人 - 応用化学、東京大学名誉教授
細江守紀 - 経済学、九州大学名誉教授、熊本学園大学学長、元日本地域学会会長
眞銅雅子 - 物理学、大阪工業大学教授
松重和美 - 物理学、京都大学名誉教授、高分子学会賞
松浦克美 - 生物学、東京都立大学教授、日本植物学会奨励賞
宮野悟 - 遺伝学、東京大学教授、上原賞、日本IBM科学賞
牟田泰三 - 物理学、第10代広島大学学長、マツダ取締役
村上允英 - 鉱物学、山口大学名誉教授、元日本地質学会副会長、櫻井賞
森田浩介 - 物理学、九州大学教授、113番元素ニホニウムの発見者、日本学士院賞、仁科記念賞
矢野雅文 - 神経科学、東北大学名誉教授、科学技術庁長官発明賞
山中寿朗 - 地球科学、東京海洋大学教授、有機地球化学会奨励賞
柳川堯 - 統計学、元九州大学教授、日本統計学会賞
横川美和 - 地球科学、大阪工業大学教授、元日本地質学会堆積地質部会長
李孝徳 - 比較文学、東京外国語大学教授
渡辺一衛 - 物理学、元東京医科歯科大学教授
著名な出身者 > その他

鳥飼否宇 - 小説家、本格ミステリ大賞、横溝正史ミステリ大賞優秀作
掛丸翔 - 漫画家、『少年ラケット』
児玉隆 - NHKシニアアナウンサー
今林隆史 - 元RKB毎日放送アナウンサー、気象予報士
赤木誠 - 毎日放送アナウンサー、アノンシスト賞
川谷伊代 - フリーアナウンサー、川谷絵音の姉
博士号取得者

刈屋武昭 - 経済学、一橋大学名誉教授、元京都大学経済研究所附属金融工学研究センター長、日本統計学会賞
森村英典 - 情報科学、東京工業大学名誉教授、元日本オペレーションズ・リサーチ学会会長
宮竹貴久 - 理学、岡山大学農学部副学部長
聖母子の画像を崇める聖グレゴリウスと諸聖人

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英語: Saint Gregory with other saints venerating the image of the Virgin and Child

作者: ピーテル・パウル・ルーベンス
製作年: 1606年-1607年
種類: 油彩、キャンバス
寸法: 477 cm × 288 cm (188 in × 113 in)
所蔵: グルノーブル美術館、グルノーブル
サンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会（英語版）（ファサード）。2021年撮影。
現在の主祭壇と教会堂の内装。2015年撮影。
第2作目『ヴァリチェッラの聖母』。1608年。サンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会所蔵。
『聖母子の画像を崇める聖グレゴリウスと諸聖人』（せいぼしのがぞうをあがめるせいグレゴリウスとしよせいじん、英: Saint Gregory with other saints venerating the image of the Virgin and Child）、『諸聖人に囲まれる聖グレゴリウス』（英: Saint Gregory the Great Surrounded by other Saints）あるいは『聖グレゴリウスの法悦』（英: The Ecstasy of St Gregory the Great）として知られる『サンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラとして知られる奇跡の聖母子像を崇敬する、男女の諸聖人に囲まれた教皇聖グレゴリウス』（仏: Saint Grégoire pape, entouré de saints et de saintes, vénérant l'image miraculeuse de la Vierge à l'Enfant, dite de Santa Maria in Vallicella）は、バロック期のフランドルの巨匠ピーテル・パウル・ルーベンスが1606年から1607年に制作した絵画である。油彩。初期のイタリア時代を代表する大作の1つで、ローマのオラトリオ会（英語版）のサンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会（英語版）の主祭壇画として制作された。現在はグルノーブルのグルノーブル美術館に所蔵されている。油彩による構図素描がロンドンのコートールド・ギャラリーとベルリンの絵画館に所蔵されている。
制作経緯

サンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会はもともと中世に建設された教会である。1575年にローマ教皇グレゴリウス13世によってオラトリオ会に与えられると、教会堂は取り壊されてキエザ・ヌォーヴァ（新教会）が建設された。その際、隣接する家屋から中世のフレスコ画の断片が取り外され、信者たちの信仰のために側廊礼拝堂の祭壇に設置された。このフレスコ画は天使たちの間に聖母マリアと祝福する幼児イエス・キリストを描いた聖母子像で、信仰心のない人間が聖母子像に石を投げて傷つけたとき、聖母は涙を流したと伝えられている。オラトリオ会はキエザ・ヌォーヴァが建設されると、教会堂の内装を整えるために後援者を求めた。1596年、ミラノの枢機卿フェデリコ・ボッロメオ（英語版）の後援により、主祭壇の設置と内陣の装飾が可能となり、ウルビーノ出身の画家フェデリコ・バロッチに「マリアの誕生」を主題とする祭壇画が発注される予定であった。ところが教会堂を建設した際の最大の後援者であった枢機卿アンジェロ・チェージ（イタリア語版）が1606年に死去し、さらに同年8月2日、オラトリオ会の上層部が奇跡の聖母子像を側廊礼拝堂から主祭壇に移すことを決定したことにより装飾計画は白紙に戻された。
その後、ジェノヴァの出身で、教皇庁の財務官を務め、のちに枢機卿となったジャコモ・セッラ（英語版）が新たな後援者となったが、この人物は祭壇画発注の資金を提供する代わりに、自分の選んだ画家に祭壇画を発注することを求めた。こうして選ばれたのが当時マントヴァ公ヴィンチェンツォ1世・ゴンザーガの宮廷画家であったルーベンスだった。セッラは同郷出身のニッコロ・パラヴィチーニの紹介でルーベンスと知り合っていた。ニッコロはルーベンスに『キリストの割礼』（Besnijdenis van Christus）を発注したマルチェロ・パラヴィチーニ神父の弟である。
しかしオラトリオ会にとって、異国出身で見知らぬ画家であったルーベンスは望ましい人選ではなかった。彼らはセッラの申し出を受け入れたものの、いくつかの厳しい条件をルーベンスに突きつけた。そのため、ルーベンスは最初に具体的な見本で画家としての力量を示し、制作費の一部を負担しなければならなかった。また主題に関しては発注者の指示に全面的に従わなければならず、指示があればそのたびに素描で記録し、さらに完成した祭壇画が気に入らなかった場合、発注者は祭壇画を制作者に突き返すことができることを認めなければならなかった。それでもこの発注はルーベンスにとって非常に名誉あるものであった。ルーベンスはマントヴァ公の秘書官に宛てた手紙の中で次のように述べている。
現在、ローマで最高の最も名誉ある注文を目前にし、何としてもこの機会を掴まなければならないという野心に駆り立てられています。オラトリオ会のサンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会の主祭壇画の注文です。この教会は、今日ローマで最も有名かつ最も参詣者の多い教会です。ローマの中心部に位置し、何人ものイタリアの巨匠たちが力を合わせて装飾してきたものです。
主題は教会の守護聖人である聖グレゴリウスと、主祭壇の下に聖遺物が安置されている初期キリスト教の殉教した聖人たち（聖マウルス（英語版）、聖パピアヌス、聖ドミティラ（英語版）、聖ネレウスと聖アキレウス（英語版））が一堂に会している場面と定められた。またこれらの聖人のグループ上に奇跡の聖母子像を描くことが求められた。契約が1606年9月に結ばれると、ルーベンスは簡略された油彩スケッチと構図を決定したモデロを1点ずつ呈示した。そして本作品の制作に取り掛かり、翌1607年に完成した。
作品

ルーベンスはサンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会の奇跡の聖母子像を崇敬する聖グレゴリウスを描いている。聖グレゴリウスは590年から604年にかけて在位した第64代ローマ教皇で、教会をオラトリオ会に与えた教皇グレゴリウス13世に対する賛辞として画面に登場している。聖霊の鳩に伴われた聖グレゴリウスは、画面中央の最上部で、プットーに囲まれ、石製の額縁に収められ、古代建築の凱旋門に飾られた奇跡の聖母像を見上げている。画面中央で古代建築を背景に立っている聖グレゴリウスは、その記念碑的な性格によって際立っている。彼の周囲には教会と関係のある6人の殉教聖人が取り囲んでいる。聖グレゴリウスの背後の画面左端に立っているのは、聖パピアヌスと黒い鎧をまとった戦士聖人である聖マウルスである。画面右端には聖ドミティラとその従者である聖ネレウスと聖アキレウスが立っている。
彼らの配置と動きは凱旋門の主要な線と一致している。例えば聖グレゴリウスがまとった大外衣の回転する動きは半円形のアーチへと戻る一方、聖ドミティラの垂直性は付柱の垂直性に対応している。
ルーベンスはヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオとパオロ・ヴェロネーゼからインスピレーションを得ているが、曲線と対となる曲線、巧みな照明の配分、外観の相互作用といった、バロック様式の要素を絵画に導入することで、優れた独創性を示している。彼らがまとった衣装の生地は洗練され、その色彩はきらめいており、ディテールへのこだわりと制作における細心の注意は、当時わずか30歳であったルーベンスの熟練した絵画技術をあますことなく明らかにしている。
来歴

祭壇画は翌1607年に完成したが、オラトリオ会はルーベンスの祭壇画に不満があったようである。ルーベンスは西正面の窓から入る日光の反射のため、主祭壇に設置した祭壇画がよく見えなかったと手紙の中で述べているが、西正面の窓は主祭壇から30メートルも離れていた。祭壇画を引き取ったルーベンスは代替となる新たな祭壇画の制作を申し出たが、オラトリオ会の不満を解消するため、光を吸収するスレート板を支持体として使用し、構図を全面的に改めて第2作目『ヴァリチェッラの聖母』（Madonna della Vallicella）、および主祭壇を囲む左右の壁面を飾る2点の絵画『聖グレゴリウス、聖マウルス、聖パピアヌス』（H. Domitilla geflankeerd door de HH. Nereus en Achilleus van Rome）と『聖ドミティラ、聖アキレウス、聖ネレウス』（HH. Gregorius, Maurus en Papianus）を制作した。これらは本作品の構図の構成要素を3つに分割したものであり、主祭壇画は奇跡の聖母子像の顕現が描かれ、他には6人の守護聖人が3人2組に分けて描かれた。ルーベンスはこれら3作品をわずか5か月で制作したが、除幕式には出席しなかった。
ルーベンスは本作品の買い手をもとめ、マントヴァ公ヴィンチェンツォ1世・ゴンザーガに購入を持ち掛けたが断られた。同年、ルーベンスは仕事の難しさとマントヴァ公の無関心に腹を立てながらアントウェルペンに帰郷し、画家の母マリア・ペイペリンクス（英語版）の墓がある聖ミカエル修道院（英語版）に寄進した。ナポレオン戦争でネーデルラントがフランスに併合された後の1800年頃に押収され、ルーヴル美術館に運ばれたのち、1811年に国家によってグルノーブル美術館に送られた。
本作品は大作であるため動かすことが困難であり、グルノーブル美術館を出たことはほとんどない。唯一の例外は1935年にパリのプティ・パレで開催された展覧会「グルノーブル美術館の傑作」（Les chefs-d’œuvre du musée de Grenoble）である。2023年にマントヴァのテ離宮で開催されたルーベンス展では、高解像度のデジタル化技術によって制作された複製が展示された。
習作

何点かの構図習作が知られている。黒チョークによる習作はフランス、モンペリエのファーブル美術館に所蔵されている。
ロンドンのコートールド・ギャラリーの油彩習作は、20世紀に美術商コーツァー・ギャラリー（Koetser Gallery）、ドイツ人収集家フランツ・ヴィルヘルム・ケーニッヒ（英語版）、アントワーヌ・セイラーン（英語版）伯爵の手に渡った。その後絵画は伯爵が死去した1978年に、プリンセス・ゲート遺贈（Princes Gate Bequest）の一部としてコートールド・ギャラリーに遺贈された。
ベルリンの絵画館の油彩習作はモデロとされている。最後のドイツ皇帝ヴィルヘルム2世のコレクションであったことが知られている。1940年、アドルフ・ヒトラーはリンツに建設することを計画していた総統美術館（英語版）のためにこの油彩習作を購入した。第二次世界大戦後、絵画はミュンヘン中央美術品収集所（英語版）に移されたのち、1966年までバイエルン州政府の信託管理となり、ドイツ連邦共和国から絵画館に貸与された。
ギャラリー

『キリストの割礼』1605年 ジェズ・エ・デイ・サンティ・アンブロージョ・エ・アンドレア教会（イタリア語版）所蔵
『聖グレゴリウスと聖マウルスと聖パピアヌス、聖ドミティラと聖ネレウスとアキレウス』1606年-1607年 コートールド・ギャラリー所蔵
『聖グレゴリウス、聖ドミティラ、聖マウルス、聖パピアヌス』1606年 ベルリン絵画館所蔵
船津和平工作

船津和平工作（ふなつわへいこうさく）または船津工作（ふなつこうさく）とは、1937年7月7日の盧溝橋事件ののち、急速に悪化した日中関係を打開し、事変拡大を防ぐために、同年8月におこなわれた和平工作。日本の実業家で元外交官の船津辰一郎を通して働きかけたため、その名がある。
経緯 > 盧溝橋事件と「現地解決方式」

「盧溝橋事件」も参照
1937年7月7日夜半、北平（北京）の南西約20キロメートルにある盧溝橋で日本軍（帝国陸軍支那駐屯軍）と中国軍が衝突する盧溝橋事件が起こった。翌7月8日、中国共産党は中国国民に対日全面抗戦を呼びかけ、一方、日本の陸軍参謀本部は、同日、事件が拡大することを防ぐため、現地軍に対し、進んで兵を用いることは避けよとの命令を発した。
7月9日には事実上の停戦状態になったものの、7月10日には蔣介石の南京国民政府が日本に対し抗議の意を表明した。事変の拡大に積極的であったのは、中国では共産党、日本では関東軍であった。
日本側は、これまで同様の事件が起こったときに用いられてきた「現地解決方式」(事件の解決を正規の外交交渉に委ねることはせず、現地軍が地方政権を相手に交渉して解決するやり方）によって処理しようとした。満洲事変後の塘沽協定（1933年5月）にしても藍衣社テロ事件後の梅津・何応欽協定（1935年6月）にしても、この手法を用いて解決が図られてきたのである。本来は偶発的な要素の強い盧溝橋事件にあっても同様の方式が採用され、日本軍の出先機関と冀察政務委員会（委員長宋哲元）および国民党第二九軍（軍長宋哲元）のあいだで交渉がなされた。日本側の停戦条件は軍中央の指示を受けたものであり、戦闘では中国側の被害の方が大きかったにもかかわらず、中国側の陳謝などが条件に盛り込まれた。その結果、7月11日には北平特務機関長の松井久太郎大佐と第二九軍副軍長の秦徳純とのあいだでいったん停戦協定が結ばれた。
しかし、日本政府はその日、事件が中国側の計画的な武力抗日活動であると非難し、この紛争を「北支事変」と称して内地・朝鮮・満洲からの増援軍の派遣を決定したのであった。陸軍参謀本部の石原完爾作戦部長は事変については不拡大派であり、増派については否定的見解をもっていたが、国民政府中央軍が中国大陸を北上中であるとの情報に接し、居留民と現地軍の安全のためには派兵やむなしとして、これに同意したのである。陸軍大臣の杉山元は、昭和天皇に対し、「事変は1か月くらいで片付く」という見通しを示したといわれる。その後、現地での停戦協定成立の報告が伝えられ、内地からの派兵は保留となったが、朝鮮・満洲からの増派は実行に移された。この決定は、逆に中国側をおおいに刺激した。
蔣介石が盧溝橋事件のことを聴いたのは江西省の盧山においてであった。蔣は何応欽に部隊の編制を急がせ、華北の要地への出動を命じ、さらに前線に向けて100個師団の部隊を用意するよう指示した。そして、共産党の周恩来と会談したのち、7月17日、同地で「我々は弱国である以上、もし最後の関頭に直面すれば、国家の生存を計る為全民族の生命を賭するだけのことである」で始まる「最後の関頭」演説をおこない、なおも和平の努力は継続するも、もしそれが叶わないのであれば死力を尽くして抗戦するほかないという決意を明らかにした。ただし、南京国民政府内部では、事変の拡大を望まず、できる限り早い停戦を求める声も多かった。
蔣介石は7月19日、(1)中国の主権と領土の不可侵、(2)河北省における行政組織の不当な変更の禁止、(3)国民政府の地方官吏の日本の要求による不変更、(4)第二九路軍は何ら制限を受けないことを骨子とする時局解決のための4条件を掲げ、日本が侵略行為をやめて4条件に合意するならば、交渉に応じる用意があることを示し、逆に日本が軍事行動をここで中止しなければ、勝算はなくとも日本に抗戦する覚悟であることを表明して、国民の奮起を求めた。そして、蔣介石政権は現地停戦協定は中央政府の承認を要すべきであるとの見解を示し、国家主権に違背する現地協定は無効であると宣言した。これは、従来日本側が採用してきた「現地解決方式」の明確な否定であり、ここにおいて、国民政府は満洲事変の轍を踏まない決意を表明していたのである。
7月20日、第1次近衛文麿内閣は閣議をひらき、3個師団の動員を決定した。ただし、早急な派兵は見合わせていた。ところが、7月25日になって北平・天津地域において日中両軍の軍事衝突が再発すると、27日、3個師団の増派が実行に移された。7月28日、日本軍が華北一帯で総攻撃を開始し、ついに戦争は全面化したのであった。翌7月29日、日本軍が天津を占領し、市内の南開大学は空爆と砲撃によって破壊しつくされた。
激しさを増したのは中国側も同じであった。7月25日、北平・天津間で切断された電線を修復直後の日本軍部隊が国民党軍から銃撃を受けたとされる廊坊事件が起こり、7月26日、北平在住の日本人を保護するために事前通告ののち日本軍の一部が城内に入ったところ城門が閉ざされ、城壁上の中国兵が日本軍に射撃を加える広安門事件が起こった。7月29日には、冀東防共自治政府の所在地であった河北省通州で日本の警備隊が北平に移動した不在時に、中国人の保安隊が反乱を起こし、日本人居留民約150人（資料によっては223人）を虐殺する通州事件が起こっている。
7月31日、蔣介石は和平は絶望的であり、徹底抗戦しかないことをあらためて表明したうえで、収監中の「救国七君子」を保釈した。これにより、それまで蔣介石の姿勢に懐疑的だった中国人の多くも蔣が抗日を決意したことを確信したのである。
経緯 > 拡大派と不拡大派

盧溝橋事件後、陸軍内部にあっては、この事件を奇貨として中国の抗日姿勢に一撃を加え、日本の華北での地位を確固たるものにせよとの声が陸軍省や参謀本部からも上がり、また、関東軍からも朝鮮軍からも、華北出兵の準備があるとの報告が入った。当時の陸軍には、満洲事変以来の中国側の対応からして、中国は日本の武威をもってすれば容易に屈服するであろうという「対支一撃論」の見通しをもつ一派があり、彼らは「拡大派」と呼ばれた。彼らは来るべきソビエト連邦との戦争に備えて、後顧の憂いを断つためにも、この機に乗じて中国に出兵し、華北を中央から分離させるといった懸案解決を図るべきとの主張を展開したのである。「拡大派」には、杉山元陸軍大臣をはじめ、陸軍省の田中新一軍事課長、参謀本部には武藤章第三課長（作戦課長）と永津佐比重支那課長がいた。「拡大派」はしかし、当初から中国との全面戦争を考えていたわけではなかった。彼らは戦場を華北に限定することが可能であると考えていたのであり、そこで一撃を加えれば中国を屈服させることができるという、きわめて楽観的な見通しに立っていたのである。
それに対して、「不拡大派」には、参謀本部参謀次長の多田駿、石原莞爾第一部長（作戦部長）、河辺虎四郎第二課長（戦争指導課長）、陸軍省では柴山兼四郎軍務課長がいた。彼らは、対ソ戦準備のためにはむしろ今は満洲国育成のために力を注ぐべきであり、中国との衝突は極力回避すべきであると主張した。そしてまた、中国の抗戦力には軽侮しがたいものがあって、中国との武力衝突が全面化すれば、必ずや紛争は泥沼化し、その間隙を突いてソ連が軍事介入する危険がおおいにあり、そうした事態は避けなければならないという考えに立っていた。
「不拡大派」の中心人物は参謀本部の石原作戦部長であったが、石原が「拡大派」を説得しようとしたとき、彼らに、自分たちは満洲事変における石原をこそ模範としているのだと逆襲されて色を失ったという逸話がのこっている。
経緯 > 和平の試み

日中戦争の全面化の過程において、日本は中国にさまざまな威圧を加えた。7月11日、第1次近衛内閣が事件を「北支事変」と称し、政府声明を発表したのも、その現れだったのである。その日の夜9時すぎ、近衛文麿首相は、政界のみならず財界、マスメディアの人士を100名近くも首相官邸に招待し、3回に分けて彼らに協力を要請し、挙国一致の姿勢を示して中国を圧伏しようとした。近衛はその場で「中国に反省を促すために派兵」すると述べた。派兵の決定そのものが心理的な威圧をねらったものだったのである。
一方、日中戦争の全面化に対し、交渉を通じた事態収拾の試みがなされなかったわけではなかった。そのなかには、近衛首相自身の人脈によるものもあった。たとえば、近衛は政界浪人の秋山定輔を仲立ちとして、宮崎滔天の子息宮崎龍介（当時、衆議院議員）を中国に派遣して、蔣介石と直接連絡をとろうとした。宮崎は7月23日に東京を出発したが、陸軍憲兵隊に情報が漏洩し、翌24日神戸で憲兵隊に拘束されてしまい、この工作は失敗に帰している。
近衛文麿自身が南京に渡る案もあった。7月12日、石原完爾は内閣書記官長の風見章に、近衛首相が南京に乗り込み、蔣介石と直談判してほしいと申し入れた。これを聞いた近衛は体調不良であったにもかかわらず、看護師を引き連れてでも南京に行きたいとの希望を示したという。しかし、風見書記官長は、仮にもし首脳同士が合意に達しても日中両軍ともにその統制に関しては信を置くことができず、そのため合意が実行できないという可能性もあり、そうなれば事態はいっそう紛糾の度を深めるであろうとの判断を示し、首脳会談の実施に反対した。近衛は風見の意見に同意し、代わりに広田弘毅外務大臣の南京派遣を提議した。風見は広田にその旨を打診したものの、結局はうやむやになってしまった。
西園寺公望の孫で近衛の側近であった西園寺公一も7月下旬に上海に渡り、蔣介石一派に近い浙江財閥系の要人と接触したが、事変が上海に飛び火したことにより、成果を挙げることができなかった。
経緯 > 船津工作

華北一帯での武力展開ののち、日本軍が北平・天津地域を攻略して事態がいったん小康状態へ向かったとき、外務省の石射猪太郎東亜局長の提案になる解決試案が7月30日から外務省東亜局と帝国海軍のリーダーシップのもとで取り上げられた。これは、陸軍参謀本部の石原完爾作戦部長が昭和天皇に拝謁した際、外交交渉による解決を上奏したことをきっかけにしたものであった。天皇は外交交渉による解決を検討するよう近衛首相に示唆した。これを受けて陸軍省軍務局の柴山兼四郎軍務課長から石射東亜局長にあてて外交解決案作成の要請をおこない、以後、石射、外務省、陸軍、海軍の関係者間で協議・調整が進められた。石射はこの協議の中心人物として停戦条件案をまとめ、また、かねてから用意していた全般的国交調整案とを併行して試みることとしたのである。これは、日中戦争の全期間を通じ、最も真剣かつ寛大な条件による政治的収拾策であり、8月初めにまとまり、昭和天皇もこれに同意し、その結果、連日の陸・海・外三省首脳協議をへて、8月4日の四相会談で決定されたものである。
停戦条件案の内容は以下のとおりであった。
これらは、日本側からすれば、塘沽協定をはじめとする諸協定および冀察・冀東両政府の解消、非武装地帯での南京国民政府の行政権の承認といった大胆な譲歩を含み、1936年8月11日の「第二次北支処理要綱」の延長上にある条件であった。
また、全般的国交調整案は以下のような内容であった。
以上をそれぞれ骨子とし、これとは別に中国に対する経済援助と治外法権の撤廃も考慮された。この両案は日中戦争中の和平提案としては、思い切った譲歩を含み、満洲国の不問を除けば1933年以後、日本が華北で獲得した既成事実の大部分を放棄しようとする穏当な条件案であった。ただし、穏当であったがゆえに、この条件案は関係者以外に対しては極秘事項とされたのである。
この条件案は中国国民党側からも信頼されていた元上海総領事で在華紡績業連合会理事長の船津辰一郎に託され、船津を通して中国に働きかけたためたため「船津工作」と呼ばれる。この重大な役割を委ねられた船津は、帰国中の妻が重体であったにもかかわらず、その任務を引き受けた。長年にわたって中国各地で領事の職を経験した船津が起用されたのは、ひとつには軍部とくに陸軍出先の監視や妨害をかいくぐって中国側の有力者と接触し、中国側から停戦を申し出させるということをねらいとしていた。この工作の性格は、一私人を介して和平条件を非公式に伝え、柔軟に交渉を進めようとする、いわば「裏面工作」であった。このことはまた、見方を変えれば、日本政府が現地軍の行動を必ずしも統制しえていないことを逆証していることでもあったのである。
船津元総領事は8月4日に東京を出発し、8月7日に上海に到着した。ところが、ちょうどそのとき、盧溝橋事件勃発前から華北に出張していた川越茂駐華大使が上海に戻っており、川越は和平条件については自分から相手に伝えると船津に語ったのである。船津は8月9日には国民政府外交部亜州局長の高宗武と会談し、華北問題を迅速かつ局部的に解決することが得策であると説得したにとどまり、和平条件については川越と高宗武の会談に持ち越された。高は同日午後に川越大使とも会談し、私人による柔軟な交渉という当初構想からは少しずれたものの、交渉自体は順調に進んでいくかに見えた。
しかし、同日の夕刻、上海で海軍特別陸戦隊中隊長であった大山勇夫中尉が自動車で虹橋飛行場付近を視察中、中国人によって射殺される事件（大山事件）が発生すると、事態はにわかに緊迫の度を高めた。船津は各方面を奔走し、平和的解決に向けて中国側の説得に努めたが、8月13日には上海で日中両軍間に交戦が始まり(第二次上海事変)、14日には全面衝突へと発展した。それまで日高信六郎参事官と和平交渉をおこなうなど対日宥和政策を奉じていた国民政府外交部長の王寵恵も従来の政策を放棄して、8月14日、抗日に転じる旨の声明を発表した。船津の和平に向けた努力は無駄に終わった。戦火が上海に及んだことで、華北での事変終結を前提とした和平構想は水泡に帰してしまったからである。
「最後の関頭」演説をする蔣介石（1937.1.17）
保釈された「救国七君子」（1937.7.31）
石射猪太郎
高宗武
松緑哲也

松緑 哲也（まつみどり てつや 、1981年7月27日 - ）は、石川県鳳至郡能都町（現在の鳳珠郡能登町）出身で阿武松部屋所属の元大相撲力士。本名は藪下 哲也（やぶした てつや）。身長188.5cm、体重148kg、血液型B型、星座は獅子座。得意技は突き、右四つ、寄り。最高位は西幕下14枚目（2009年9月場所）。四股名は同郷の横綱阿武松緑之助に由来する。
来歴

1997年3月場所初土俵。序二段と三段目で苦労したが、2002年7月場所に幕下昇進。2003年頃から幕下に定着してきた。2006年5月場所は東三段目8枚目に陥落し、その後幕下に復帰したものの、幕下中位の壁は厚く幕下15枚目までに番付を上げることができずにいたが、2009年9月場所で4年ぶりに最高位を更新した。
来歴 > 大相撲野球賭博問題後

2010年7月場所を大相撲野球賭博問題により謹慎休場。翌9月場所限りで現役を引退。引退後は地元に戻り、漁師をしていたが、大相撲野球賭博問題に関連して、2011年1月26日賭博開張図利の疑いで、元阿武松部屋の兄弟子らを含む3人と共に警視庁に逮捕された。
2011年5月6日、東京地裁は求刑懲役10月に対し、懲役10月、執行猶予3年を言い渡した。
主な成績

通算成績：282勝242敗45休（82場所）
|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1997年 （平成9年） | x | （前相撲） | 西序ノ口37枚目 6–1  | 西序二段113枚目 2–5  | 東序二段152枚目 1–6  | 西序ノ口9枚目 4–3  |
| 1998年 （平成10年） | 西序二段154枚目 6–1  | 東序二段70枚目 3–4  | 東序二段93枚目 4–3  | 西序二段67枚目 2–5  | 西序二段93枚目 3–4  | 東序二段110枚目 5–2  |
| 1999年 （平成11年） | 西序二段62枚目 5–2  | 西序二段25枚目 2–5  | 西序二段52枚目 4–3  | 西序二段28枚目 1–6  | 西序二段59枚目 5–2  | 西序二段18枚目 2–5  |
| 2000年 （平成12年） | 西序二段45枚目 3–4  | 西序二段64枚目 4–3  | 西序二段41枚目 5–2  | 東序二段2枚目 4–3  | 東三段目86枚目 5–2  | 東三段目54枚目 4–3  |
| 2001年 （平成13年） | 西三段目39枚目 4–3  | 東三段目26枚目 3–4  | 東三段目41枚目 休場 0–0–7 | 西序二段2枚目 休場 0–0–7 | 東序二段72枚目 3–1–3  | 東序二段90枚目 7–0  |
| 2002年 （平成14年） | 東三段目85枚目 5–2  | 東三段目53枚目 5–2  | 東三段目26枚目 6–1  | 東幕下46枚目 4–3  | 東幕下40枚目 4–3  | 東幕下30枚目 3–4  |
| 2003年 （平成15年） | 東幕下40枚目 2–5  | 東幕下60枚目 2–5  | 西三段目20枚目 4–3  | 西三段目9枚目 4–3  | 西幕下58枚目 4–3  | 西幕下49枚目 4–3  |
| 2004年 （平成16年） | 東幕下36枚目 2–5  | 東幕下54枚目 3–4  | 西三段目5枚目 4–3  | 東幕下57枚目 4–3  | 東幕下48枚目 3–4  | 東幕下60枚目 3–4  |
| 2005年 （平成17年） | 西三段目10枚目 5–2  | 東幕下50枚目 6–1  | 西幕下21枚目 2–5  | 西幕下36枚目 5–2  | 西幕下23枚目 3–4  | 西幕下30枚目 3–4  |
| 2006年 （平成18年） | 西幕下38枚目 3–4  | 東幕下47枚目 2–5  | 東三段目8枚目 6–1  | 東幕下34枚目 3–4  | 東幕下44枚目 5–2  | 西幕下31枚目 2–5  |
| 2007年 （平成19年） | 東幕下48枚目 3–4  | 西三段目2枚目 休場 0–0–7 | 西三段目62枚目 休場 0–0–7 | 西序二段22枚目 6–1  | 東三段目60枚目 6–1  | 西三段目6枚目 4–3  |
| 2008年 （平成20年） | 西幕下55枚目 3–4  | 東三段目7枚目 5–2  | 西幕下47枚目 3–4  | 西幕下59枚目 5–2  | 西幕下39枚目 4–3  | 東幕下29枚目 3–4  |
| 2009年 （平成21年） | 西幕下38枚目 2–5  | 東幕下59枚目 5–2  | 西幕下37枚目 5–2  | 東幕下22枚目 5–2  | 西幕下14枚目 3–4  | 東幕下18枚目 2–5  |
| 2010年 （平成22年） | 東幕下30枚目 2–5  | 東幕下45枚目 2–5  | 西三段目4枚目 6–1  | 東幕下30枚目 出場停止 0–0–7 | 西三段目10枚目 引退 0–0–7 | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
改名歴

薮下 哲也（やぶした てつや）1997年3月場所 - 1997年5月場所
松緑 哲也（まつみどり－）1997年7月場所 - 2010年9月場所
自画像 (ゴッホ)

本項ではオランダの画家、フィンセント・ファン・ゴッホの自画像について述べる。
概要

ファン・ゴッホは10年ほどの画業の中で、パリに移住して以降約38点の自画像を描き残した。これは、印象派や浮世絵との出会いによる意識や画風の変化の他に、現実的なものとして、彼がモデルを雇う金がなかったため、手っ取り早く自身を描くことにしたというものと、まず自画像を描くことで他人の肖像画を上手く描けるようになるための習作としたという理由が考えられている。また、パリ移住以前の自画像がないのは、像が映るほどの大きさの鏡を持っていなかったためとされている。
一覧

自画像の素描、1886年（F1378r）
パイプをくわえた自画像、1886年（F180）
イーゼルの前で暗色のフェルト帽を被る自画像、1886年（F181）
1886年秋（F178v）
パイプをくわえた自画像、1886年（F208）
黒のフェルト帽を被る自画像、1886年（F208a）
1886-87年冬（F267）
1886-87年冬（F268）
1886-87年冬（F269v）
1886-87年冬（F380）
1886-87年冬（F295）
1887年（F263a）
1887年3-4月（F296）
1887年春（F345）
麦わら帽子を被った自画像、1887年夏（F469）
麦わら帽子を被った自画像、1887年夏（F61v）
1887年夏（F526）
麦わら帽子を被った自画像、1887年（F365v）
麦わら帽子を被りパイプをくわえた自画像、1887年（F179v）
1887年夏（F356）
1887年夏（F77v）
1887年夏（F109v）
1887年9-10月（F524）
1887年秋（F320）
日本画のある自画像、1887年12月（F319）
1887-88年冬（F344）
1887-88年（F1672a）
1887-88年（F366）
1888年1月（F522）
制作に赴く途上の画家、1888年8月（F448）
坊主としての自画像（ポール・ゴーギャンに捧げる）、1888年9月（F476）
1888年11-12月（F501）
包帯をしてパイプをくわえた自画像、1889年1月（F529）
耳を切った自画像（頭に包帯をした自画像）、1889年1月（F527）
1889年8月（F626）
1889年9月（F627）
ひげのない自画像、1889年9月末（F525）
他の画家が描いた肖像

ジョン・ピーター・ラッセル、1886年、キャンバスに油彩、60.1 ✕ 45.6 cm、ファン・ゴッホ美術館蔵
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック、1887年、厚紙にパステル、54 × 45 cm、ファン・ゴッホ美術館蔵
ポール・ゴーギャン、1888年、ジュートに油彩、73 × 91 cm、ファン・ゴッホ美術館蔵
X線解析

ゴッホが描いた『農婦の頭部』（1885年）がスコットランド国際美術館に出展された。
その作品を2022年6月15日にX線解析したところ、デッサン段階の帽子をかぶった自画像が現れた。
その他

耳を切った自画像
 1889年8月下旬（F528）、キャンバスに油彩、55.5 × 45 cm、オスロ国立美術館蔵
テオの肖像
1887年（F294）、キャンバスに油彩、19 × 14 cm、ファン・ゴッホ美術館蔵
ファン・ゴッホという説のある肖像写真
自画像との比較
ベルナールとファン・ゴッホ（後ろ姿）
柴田文江

柴田 文江（しばた ふみえ ）は、山梨県出身の日本のプロダクトデザイナー。2014年-2022年まで武蔵野美術大学造形学部基礎デザイン学科教授。2022年より多摩美術大学美術学部統合デザイン学科教授。
エレクトロニクス商品から日用雑貨、医療機器、ホテルのトータルディレクションまで、幅広い製品のデザインを手がける。2018年-2020年までグッドデザイン賞審査委員長を務める。
経歴

1990年　武蔵野美術大学工芸工業デザイン学科卒業
1990年 - 東芝デザインセンター勤務
1994年　Design Studio S 設立
2003年 - グッドデザイン賞審査委員
2009年 - グッドデザイン賞審査副委員長
2014年　武蔵野美術大学教授に就任
2014年　日本デザインコミッティーに参加
2018年 - 2020年　グッドデザイン賞審査委員長
2022年　多摩美術大学美術学部統合デザイン学科教授に就任
受賞歴

2006年　AVON Awards to Women 芸術賞
2007年　ドイツiF賞　金賞
2008年　ドイツiF賞
2008年　Red Dot Design Award product design賞
2010年　グッドデザイン賞 金賞
2010年　アジアデザイン賞 大賞 / 文化特別賞 / 金賞
2011年　グッドデザイン賞 金賞
2011年　Red Dot Design Award product design賞
2011年　ドイツiF賞
2012年　毎日デザイン賞
2013年　ドイツiF賞
2014年　グッドデザインロングライフデザイン賞
2014年　ドイツ デザイン賞（The Design Award of the Federal Republic of Germany）
2015年　グッドデザインロングライフデザイン賞
2016年　ドイツ デザイン賞（The Design Award of the Federal Republic of Germany）
2017年　グッドデザイン賞 2アイテムで金賞を受賞
2021年　エル・デコインターナショナルアワード　照明部門グランプリ受賞
2024年　Red Dot Design Award 2024 Best of the Best受賞
代表作

鳥取三洋電機 KDDI au Sweets（A5510SA） Sweets pure（A5519SA）  Sweets cute（A5524SA）
鳥取三洋電機 KDDI au ジュニアケータイ （A5525SA） 「京セラ ジュニアケータイ（KY001）
ZOJIRUSHI 　ZUTTOシリーズ（コーヒーメーカー、炊飯器、電気ポット、トースター）
COMBI 　ベビーレーベル（乳幼児向け製品、コンビマグ）
OMRON 　けんおんくん（ 電子体温計、上腕血圧計、体組成計、婦人体温計）
無印良品　体にフィットするソファー
KOKUYO　trystrams
SHISEIDO　プリペア
MIYOSHI SOAP CORPORATION　MIYOSHI FACTORY SOAP
花王　ニャンとも清潔トイレ
野田琺瑯　ホワイトシリーズ密閉蓋
9h　ナインアワーズ京都寺町店
JR東日本　次世代自販機
シスメックス　臨床検査システム
PTP　SPIDER PRO
LIXIL sunwave　RICHELLE
包丁工房タダフサ
OMRON　婦人用電子体温計（MC -642L）
*東京都制定の「ヘルプマーク」のプロダクトデザイン（グラフィックデザインは永井一史）
remy　レミパンプラス(2016年3月発売予定)
無印良品　歯ブラシ/ ヘアドライヤー / 体重計 / コードレスクリーナー
パナソニック 補聴器
サエラ オールプラスチック傘
KINTO uniteaシリーズ
racu 急須 / 湯呑み / キャニスター
桓石生

桓 石生（かん せきせい、生没年不詳）は、東晋の軍人。譙国竜亢県の人。東晋の征西大将軍桓豁の子。東晋に仕え、桓氏一族の興隆に貢献した。
生涯

東晋に仕え、司徒左長史に任じられていた。
隆安年間、侍中長史に任じられた。その後、太傅長史・驃騎長史を歴任した。
元興元年（402年）1月、驃騎大将軍司馬元顕が後将軍桓玄の討伐を目論み、軍の派遣を計画した。驃騎長史に任じられていた桓石生は、これを密書で桓玄に知らせた。3月、前将軍・江州刺史に任じられた。
在官のまま、亡くなった。
家系 > 父

桓豁
家系 > 兄弟

桓石虔
桓石秀
桓石民
桓石綏
桓石康
森山貴文

森山 貴文（もりやま たかふみ、1966年12月13日 - ）は、東京都出身の俳優、スーツアクター。
東洋大学卒。元ジャパンアクションクラブ（ジャパンアクションエンタープライズ）、東映テレビ・プロダクション事業部、テクニカルアクターズクラブ所属。
出演 > 映画

兜 KABUTO（1991年）
座頭市（2003年）
ゴーカイジャー ゴセイジャー スーパー戦隊199ヒーロー大決戦（2011年）
仮面ライダーシリーズ
仮面ライダー×スーパー戦隊 スーパーヒーロー大戦（2012年）
仮面ライダー1号（2016年）
仮面ライダー×スーパー戦隊 超スーパーヒーロー大戦（2017年）
出演 > テレビドラマ

メタルヒーローシリーズ
特救指令ソルブレイン 第26話（1991年）
特捜エクシードラフト 第4話（1992年） - 津山文夫 役
スーパー戦隊シリーズ
恐竜戦隊ジュウレンジャー 第43話（1992年） - 巡査 役
五星戦隊ダイレンジャー 第13話（1993年） - 作業員 役
超力戦隊オーレンジャー 第4話（1995年） - 巡査 役
激走戦隊カーレンジャー（1996年 - 1997年） - VRVマスター 役
はみだし刑事情熱系 PART2 第14話（1998年）
ウルトラマンダイナ 第48話（1998年）
女と愛とミステリー 密会の宿
第1作（2003年）
第2作（2004年）
相棒
（2003年） - ボディーガード
（2004年）
（2007年） - 参謀
土曜ワイド劇場 明智小五郎VS金田一耕助（2005年）
出演 > その他

Bomb Dancing メガレンジャー（1997年） - メガレッド（ジャケットと振付冊子を担当）
松苗竜太郎

| まつなえ りゅうたろう　松苗 竜太郎> プロフィール |
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愛称:  まっつー りゅうたろうくん
出身地:   日本 山口県 （生育地：東京都）
生年月日:   (1990-01-25) 1990年1月25日（34歳）
職歴:  山口→大阪→東京アナウンス室
活動期間:  2012年 - 2021年
ジャンル:  地域・情報・報道
著名な家族:  松苗慎一郎（父）
出演番組・活動
出演経歴:  『ニュースウオッチ9』 ほか
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
松苗 竜太郎（まつなえ りゅうたろう、1990年1月25日 - ）は、NHKに在職していた元アナウンサー。
人物

山口県生まれの東京都育ち。2012年にNHK入局。
嗜好・挿話

父は元テレビ朝日アナウンサーの松苗慎一郎。
初任地は地元山口放送局で、2017年に大阪放送局へ異動。2020年3月に東京アナウンス室へ異動し、『ニュースウオッチ9』のリポーター就任。
2021年1月、春にNHKを退職し富士通の広報部に転職予定であることが一部メディアで報じられた。
NHK時代の担当番組

山口放送局時代（2012年度 - 2016年度）
土曜スタジオパーク（総合テレビ2012年5月19日） - 新人お披露目
情報維新!やまぐち（総合テレビ。キャスター：2015年4月 - 2017年3月）
山口県のニュース・中継・リポート
ひるブラ「幕末感じるアンティークショップ～山口・下関市～」 （総合テレビ。2015年2月10日）
ニュースウオッチ9（総合テレビ。リポーター）（三條雅幸夏期休暇に伴う代理リポーター）（2016年9月19日[要検証] - 9月30日）
山口放送局コールサインアナウンス
大阪放送局時代（2017年度 - 2019年度）
ウイークエンド関西（総合テレビ） - キャスター （2017年4月8日 - 2019年3月30日）
ニュース・気象情報 （NHKニュース）（午後2時：大阪放送局から放送した場合）
関西のニュース・中継・リポート
ニュース845～関西のニュースと気象情報～（総合テレビ。不定期）
旅ラジ!（ラジオ第1。90アナウンサー：2017年12月4日 - 12月7日）
ラジオ特集「大阪へ行こう!!」（ラジオ第1。2018年4月30日）- リポーター
第100回全国高等学校野球選手権記念大会（2018年8月7日） - ふるさとリポーター
旬感☆ゴトーチ!（総合テレビ。2018年10月1日、2日）
まんがの日特集「生誕90年 未来に語り継ぐ神様・手塚治虫」(ラジオ第1。2018年11月3日）
襲来！ゴジラジオ（ラジオ第1・司会）（2019年6月2日）
あさイチ（総合テレビ。2019年6月6日） - 「JAPA-NAVI　大阪・泉州」ナビゲーター
ニュースほっと関西（総合テレビ）
ニュースリーダー（不定期）
二宮直輝のキャスター代行（2019年8月19日 - 30日・2020年1月20日 - 31日）
ニュースウオッチ9（フィールドリポーター）（高橋篤史のリポーター代行）（2019年9月2日 - 13日）
2019年10月の令和元年東日本台風（台風19号）では、長野放送局に応援で派遣され、災害情報を中心にローカルニュースを担当した。
あさイチ（2019年11月7日） - 「街中でお宝続々発見!ディープな大阪」ナビゲーター
東京アナウンス室時代（2020年度）
ニュースウオッチ9（リポーター：2020年3月30日 - 2021年）
同期のアナウンサー

近江友里恵（退職）
千葉美乃梨
中村信博
南波雅俊（退職・TBSテレビアナウンサー）
武本大樹
池間昌人
木花牧雄
花田宗佑（退職）
渡辺健太
黒住駿
鈴木崇広（退職・テレビ埼玉契約アナウンサー→落語家）
荒木栄

| 荒木栄 Sakae Araki |
| --- | --- |
生誕:  1924年10月14日  日本・福岡県大牟田市
死没:   (1962-10-26) 1962年10月26日（38歳没）  日本・福岡県大牟田市
ジャンル:  労働歌　革命歌　うたごえ運動
職業:  作曲家
荒木 栄（あらき さかえ、1924年10月15日 - 1962年10月26日）は、ソングライター。
福岡県大牟田市出身。三井鉱山三池製作所（三井三池炭鉱）の機械組立工で、主に労働歌を作曲した。戦後日本を揺るがした三井三池争議に参加し、その前後を通じて労働者を励ます歌を作る。代表作に「がんばろう」、「この勝利ひびけとどろけ」、「沖縄を返せ」など。
概要

彼の性格は、情熱的で真面目で実直な人柄であったと伝わっている。彼については三池争議後、早くに若くして死んだため、神格化、理想化されて語られることがしばしばある。ただ事実として、労働者や平和のために闘った人物であり、彼の闘いと創造活動には高い評価が贈られることが多い。例えば、死去の直前の1962年10月20日には「うたごえ運動活動家第一席」、死去後の11月25日には総評第21回臨時大会で異例の個人表彰が行われている。
全日本自由労働組合（全日自労）とは地元との関係で交流があり、全日自労に関わる作品が多くある。また三池争議を通じて作詞家の森田ヤエ子や門倉さとし 
、宇部興産炭鉱の組合活動家・花田克巳らとも交流がある。
死去した米の山病院の入り口には「荒木栄碑」が当時の院長、松石秀介によって建てられており、荒木の作品の一つ「地底のうた」の一節が刻まれている。また米の山病院では毎年、荒木栄記念祭が開かれている。
2008年5月、この荒木栄の現代史における意義を探る、95分の音楽ドキュメンタリー映画『荒木栄の歌が聞こえる』が完成した。構成･監督は、栄がその一生を送った大牟田出身の港健二郎。
音楽の特徴

彼の音楽の特徴は、曲の内容としては全体に、共に働いたり闘ったりする仲間を励ましたり鼓舞しつつ、それを支える妻や子供たちをいたわるという流れが見られる。前者の曲としては「どんとこい」、「がんばろう」、「守れホッパー」などが挙げられる。後者には「三池の主婦の子守唄」、「炭鉱社宅のおかみさん」などがある。
また、彼が作ったメロディは、日本民謡や唱歌等でよく見られる「五音音階」（ヨナ抜き音階）を主体としており、同時にメロディの(音としての)高低を、できるだけ日本語のアクセントや、歌詞の持つ感情・情景と一致させるという姿勢と相まって、広く大衆に受け入れられる素地となったものと思われる。(例：「がんばろう」の冒頭の「が」。「心はいつも夜明けだ」の2回目の「心にゃ」の「こ」)