stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
パット・サバティーニ
来歴 > CFFC

2014年、CFFCでプロ総合格闘技デビュー。
2017年9月16日、CFFC 67のCFFCフェザー級王座決定戦でジョン・デ・ジェズスと対戦し、開始50秒にヒールフックで一本勝ち。王座獲得に成功した。
2017年12月16日、CFFC 69のCFFCフェザー級タイトルマッチで挑戦者フランシスコ・イサタと対戦し、リアネイキドチョークで2R一本勝ち。王座の初防衛に成功した。
2018年12月14日、CFFC 71のCFFCフェザー級タイトルマッチで挑戦者ダモン・ブラックシアーと対戦し、3-0の4R判定勝ち。2度目の王座防衛に成功した。
2019年5月17日、CFFC 74のCFFCフェザー級タイトルマッチで挑戦者ファブリシオ・オリベイラと対戦し、リアネイキドチョークで2R一本勝ち。3度目の王座防衛に成功した。
2020年2月1日、CFFC 81のCFFCフェザー級タイトルマッチで挑戦者ジェームス・ゴンザレスと対戦し、開始46秒に右腕の骨折でTKO負け。王座から陥落した。
2020年12月18日、CFFC 91のCFFCフェザー級王座決定戦でジェシー・スターンと対戦し、腕ひしぎ十字固め2Rで一本勝ち。王座再獲得に成功した。
来歴 > UFC

2021年4月24日、UFC初参戦となったUFC 261でトリスタン・コネリーと対戦し、3-0の判定勝ち。
2021年8月28日、UFC on ESPN: Barboza vs. Chikadzeでジャマル・エマースと対戦し、ヒールフックで1R一本勝ち。パフォーマンス・オブ・ザ・ナイトを受賞した。
戦績

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 24 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 19 勝 | 2 | 12 | 5 | 0 | 0 | 0 |
| 5 敗 | 3 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| ○ | ジョナサン・ピアース | 1R 4:06 リアネイキドチョーク | UFC Fight Night: Royval vs. Taira | 2024年10月12日 |
| × | ディエゴ・ロペス | 1R 1:30 KO（右ストレート→パウンド） | UFC 295: Procházka vs. Pereira | 2023年11月11日 |
| ○ | ルーカス・アルメイダ | 2R 1:48 肩固め | UFC on ESPN 47: Vettori vs. Cannonier | 2023年6月17日 |
| × | デイモン・ジャクソン | 1R 1:09 TKO（パウンド） | UFC Fight Night: Sandhagen vs. Song | 2022年9月17日 |
| ○ | TJ・ララミー | 5分3R終了 判定3-0 | UFC on ESPN 34: Luque vs. Muhammad 2 | 2022年4月16日 |
| ○ | タッカー・ラッツ | 5分3R終了 判定3-0 | UFC Fight Night: Vieira vs. Tate | 2021年11月20日 |
| ○ | ジャマル・エマース | 1R 1:53 ヒールフック | UFC on ESPN 30: Barboza vs. Chikadze | 2021年8月28日 |
| ○ | トリスタン・コネリー | 5分3R終了 判定3-0 | UFC 261: Usman vs. Masvidal 2 | 2021年4月24日 |
| ○ | ジェシー・スターン | 2R 2:23 腕ひしぎ十字固め | CFFC 91 【CFFCフェザー級王座決定戦】 | 2020年12月18日 |
| ○ | ジョーダン・ティトニ | 1R 2:26 KO（スタンドパンチ連打） | CFFC 84 | 2020年9月17日 |
| × | ジェームス・ゴンザレス | 1R 0:46 TKO（右腕の骨折） | CFFC 81 【CFFCフェザー級タイトルマッチ】 | 2020年2月1日 |
| ○ | ファブリシオ・オリベイラ | 2R 1:45 腕ひしぎ十字固め | CFFC 74 【CFFCフェザー級タイトルマッチ】 | 2019年5月17日 |
| ○ | ダモン・ブラックシアー | 5分4R終了 判定3-0 | CFFC 71 【CFFCフェザー級タイトルマッチ】 | 2018年12月14日 |
| ○ | ボイマ・カルモ | 2R 2:16 TKO（パンチ連打） | CES 52: Norwood vs. Wells | 2018年8月17日 |
| × | ホセ・マリスカル | 5分3R終了 判定1-2 | Victory FC 60 | 2018年4月14日 |
| ○ | フランシスコ・イサタ | 2R 2:47 リアネイキドチョーク | CFFC 69 【CFFCフェザー級タイトルマッチ】 | 2017年12月16日 |
| ○ | ジョン・デ・ジェズス | 1R 0:50 リアネイキドチョーク | CFFC 67 【CFFCフェザー級王座決定戦】 | 2017年9月16日 |
| ○ | マイケル・ローレンス | 2R 2:49 リアネイキドチョーク | Ring of Combat 58 | 2017年2月24日 |
| ○ | レナルド・ウィークリー | 1R 1:17 ヒールフック | Dead Serious 22 | 2016年11月5日 |
| ○ | ウィリアム・カルフーン3世 | 5分3R終了 判定3-0 | Dead Serious 18 | 2016年2月6日 |
| ○ | トニー・グレーブリー | 1R 2:47 リアネイキドチョーク | CFFC 52 | 2015年10月31日 |
| × | ロバート・ワトリー | 5分3R終了 判定0-3 | CFFC 45 | 2015年2月7日 |
| ○ | シェルビー・グラハム | 1R 1:04 リアネイキドチョーク | CFFC 42 | 2014年10月25日 |
| ○ | ジェイコブ・ボン | 1R 2:22 リアネイキドチョーク | CFFC 35 | 2014年4月26日 |
獲得タイトル

第8代CFFCフェザー級王座（2017年）
第10代CFFCフェザー級王座（2020年）
表彰

UFC パフォーマンス・オブ・ザ・ナイト（1回）
小久保シュヴァ

小久保 シュヴァ(Kokubo Subha Chakraborty = コクボ・シュヴァ・チャクラバティ）はインド出身の古典舞踊家である。
人物

血液型はO型。身長156cm。西ベンガル州コルカタ(旧カルカッタ)出身、コルカタ大学経済学部卒業。1993年日本人男性と結婚、1994年に来日。以降日本に在住。3年で日本語を習得。他に英語、ヒンディー語、サンスクリット語ができる。また母語はベンガル語である。茶道(裏千家)歴は20年をこえる。愛知県豊田市・名古屋市・東京都江東区大島・神奈川県川崎市で舞踊教室を開講。インディアン・クラシカル･ダンス・トゥループ(Indian Classical Dance Troupe)主宰。日本各地で公演を行うかたわら、日印の交流に努め舞踊以外にもインド文化についての執筆や講演など幅広い活動を行っている。
生い立ち

バラモンの家系である両親のもとに生まれ、3歳の時に舞踊を始めた。フォークダンスと古典舞踊バラタナッティアムを学んでいたが、14歳のときに創作舞踊家であるママタ・シャンカール主宰の舞踊団の入団試験を受け、250名の中からただ一人の合格者となった。以後、舞踊団の一員としてヨーロッパ、アジア、アメリカなど世界各国で公演を行う。後に大学に籍を置きながらママタ・シャンカール舞踊教室の教師を務め800名余の生徒の指導にあたった。
来日以前の日本との関わり

1985年と1992年に日本公演を行っており、とくに1992年は「日印国交40周年記念」の年で、新潟にあるミティラー美術館がポストインド祭を考える会の事務局となり、3ヶ月間で北は北海道の網走から南は沖縄まで日本を縦断するかたちで38公演を行った。大都市での公演の他、できるだけインドの文化を地方の人にも紹介したいというミティラー美術館館長長谷川時夫氏の趣旨により、過疎化の進んだ東京都青ヶ島村や愛知県富山村、石垣島、与那国島など小さな町村でも公演を行っている。
ママタ・シャンカール&舞踊団

ママタ・シャンカール(Mamata Shankar)はインド現代創作舞踊の先駆を成したウダイ・シャンカール(Uday Shankar)を父に、その父の弟であるラビ・シャンカール(Ravi Shankar)を叔父に持つ。父から受け継いだウダイ・シャンカールスタイルを守り舞踊団を継承。名称をウダイ・シャンカール舞踊団からママタ・シャンカール舞踊団へ改称した。1978年にママタ・シャンカール舞踊学校(Udayan)を開校、現在生徒数は2,000名を数える。自身は女優でもあり、サタジット・レイ監督の遺作となった「見知らぬ人」ではオニラ・ボシュ役を好演している。ベンガル語圏での女優としての評価は高く、現在はテレビに出演する機会も多い。
来日

日本で暮らし始める以前、舞踊公演で2度の来日経験がある。その際には日本人は英語に堪能な国民であると思っていた。複数の通訳者を介しての滞在であったための勘違いだった。実際、暮らし始めると日本人の多くが話せないことがわかり、日常生活のあらゆる面で支障を来たした。日本語の知識はゼロに近かったが伴侶の指導のもと3年で日常会話ができるようになり、以後、未知の人から電話がかかって来ても相手は最後まで日本人と思い込んで話し終えるケースも出て来た。日本語学校には1度も通ってはいない。現在では日本人と変わらぬ語学力を身につけている。
趣味

旅行と音楽鑑賞。旅行は来日して茶道を学んでいたことから神社仏閣の観光を好み、日本庭園についての造詣も深い。音楽は聴くだけではなく、ママタ・シャンカール舞踊団時代には自身の歌で何曲かレコーディングされており、現在もママタ・シャンカール舞踊団の舞台で使われている。きわめて高音域の柔らかい歌声で、自らが主宰するインディアン・クラシカル・ダンス・トゥループの公演では生歌でトゥループが踊ることもある。ドライブ中でもインド音楽は欠かさず、時として振り付けのインスピレーションを受けることもあるという。
インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ

インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ(Indian Classical Dance Troupe)はその前身である豊田市国際交流協会(TIA)の外郭団体として1997年にインド舞踊サークルの名称で始まった。2003年名称を現在のインディアン・クラシカル・ダンス・トゥループに改称、小久保シュヴァを主宰とし豊田市国際交流協会より独立する。これまで小久保シュヴァのもとでアランゲトラムを行った生徒に夏目由紀子(2002年)、アンナラウラ・シュッカ(2012年)、小川さやか(2014年)がいる。
舞踊家

タンコ・モニクッティ(Thankamani kutty)指導のもと古典舞踊バラタナッティアムを修め、創作舞踊ではウダイ・シャンカール・スタイルをベースにした振り付けを基本とする。少女時代には カタックも学んでいた一時期がある。また北インド古典声楽も学んでおり、カタックとともにごく稀に舞台で披露することがある。ママタ・シャンカール舞踊団の時代に創作舞踊の一環としてタゴールダンスも習得している。
公演 > ママタ・シャンカール舞踊団時代の海外公演

アメリカ 公演 (1983年)
カナダ 公演 (1983年)
イギリス 公演 (1983年)
シンガポール 公演 (1985年)
マレーシア 公演 (1985年)
タイ 公演 (1985年)
中国 公演 (1985年)
モンゴル 公演 (1985年)
日本 公演 (1985年)
オーストラリア 公演 (1987年)
ドイツ 公演 (1987年)
スウェーデン 公演 (1987年)
モルディブ共和国 公演 (1987年)
イギリス 公演 (1990年)
ドイツ 公演 (1990年)
ベルギー 公演 (1990年)
フランス 公演 (1990年)
ノルウェー 公演 (1990年)
フィンランド 公演 (1990年)
日本 公演 (1992年)
シンガポール 公演 (1992年)
公演 > インディアン・クラシカル･ダンス・トゥループ主催による公演

愛知県　豊田市産業文化センター「インドの夕べ｣ (1999年)
愛知県　名古屋市長円寺会館「INDIAN MOOD」(2000年)
愛知県　豊田市民文化会館「インドの心」(2001年)
愛知県　豊田産業文化センター「DEVOTIEN」(2003年)
愛知県　名古屋長円寺会館「DEVOTIEN」 (2003年)
東京都　豊島公会堂「インドの物語」(2004年)
静岡県　三島市ベルフォーレ文化センター「インドの物語」(2004年)
愛知県　名古屋中電ホール「インドの物語」(2004年)
愛知県　豊田市産業文化センター「インドへの道」(2005年)
愛知県　名古屋東文化小劇場「インドの風・日本の風」(2007年)
愛知県　名古屋市文化創造センター「インドへの祈り」(2009年)
愛知県　名古屋市揚輝荘「タゴール生誕150周年記念特別公演」(2011年)
愛知県　豊田市産業文化センター「インドからのおくりもの」(2012年)
静岡県　三島公演「インドの調べに誘われて」～インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ20周年記念＝アノンド・ニケタン共演(2017年)
神奈川県　川崎公演「Dhritam,tha Rhythmt～感謝をこめて～」～インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ20周年記念～(2017年)
愛知県　名古屋東文化小劇場「Dhritam,tha Rhythmt～感謝をこめて～」～インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ20周年記念～(2017年)
公演 > インディアン・クラシカル･ダンス・トゥループ主催によるママタ・シャンカール講演＆ワークショップ

愛知県　豊田市「ママタ・シャンカール＝ワークショップ＆講演」(2019年)
神奈川県　川崎市「ママタ・シャンカール＝ワークショップ＆講演」(2019年)
神奈川県　川崎市　コハナ・インターナショナル・スクール「ママタ・シャンカール＝創作舞踊について」講演(2019年)
東京都　サイセンター「ママタ・シャンカール＝宗教と人生について」講演(2019年)
東京都　ベンガル協会「ママタ・シャンカールを囲んで」講演(2019年)
東京都　インド大使館「ママタ・シャンカール＝ウダイ・シャンカール・スタイルによる創作舞踊について」講演(2019年)
公演 > インディアン・クラシカル･ダンス・トゥループ海外公演＆ワークショップ

インド　西ベンガル州政府主催ウダイ・シャンカール・ダンスフェスティバル「創作舞踊」公演(1999年)
インド　西ベンガル州コルカタ国際交流協会主催インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ「創作舞踊」単独公演(1999年)
インド　西ベンガル州政府主催ウダイ・シャンカール・ダンスフェスティバル「創作舞踊」公演(2004年)
インド　西ベンガル州コルカタナバンクール校共同公演(2004年)
インド　西ベンガル州コルカタビルラサバガル寺院インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ「古典&創作舞踊」単独公演(2004年)
アメリカ　デトロイトNABC主催インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ「古典&創作舞踊」公演(2007年)
インド　西ベンガル州政府主催ウダイ・シャンカール・ダンスフェスティバル「創作舞踊」公演(2008年)
インド　西ベンガル州コルカタソデュプール町India and Japanダンスミート共同公演(2008年)
インド　西ベンガル州コルカタクリシュナナガル町インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ「古典&創作舞踊」単独公演(2008年)
アメリカ　アトランティックシティーNABC主催インディアン・クラシカル・ダンス・トゥループ「創作舞踊」公演(2010年)
インド　トリプラ州アゴルタラ文化協会主催〈ワークショップ1〉(2016年)
シンガポール　シンガポール在インド人会主催〈ワークショップ〉(2016年)
シンガポール　「シンガポール・日本国交50周年記念」公演(2016年)
シンガポール　タゴール協会主催「インド舞踊」単独公演(2016年)
インド　トリプラ州アゴルタラ文化協会主催〈ワークショップ2〉(2017年)
インド　マハーラーシュトラ州ムンバイ「インド・インターナショナル・ダンス・フェスティバル」公演(2019年)
インド　マハーラーシュトラ州プネ「オームカレッシュワ寺院＝インド古典舞踊」奉納公演 (2019年)
インド　コルカタハウラーアムタポリチョイ主催〈ワークショップ〉(2019年)
公演 > 舞踊講座

愛知県　イオン岡崎ジャスコスポーツクラブ「インド舞踊講座」3ヶ月担当(2001年)
愛知県　名古屋市栄朝日カルチャーセンター「インド古典舞踊講座」担当(2003～2005年)
愛知県　豊田市セウチダンススクール「インド古典舞踊講座」担当(2006～2010年)
愛知県　豊田市いぼばらこども園「インド舞踊教室」担当(2011年～)
愛知県　知立カルチャーセンター「インド古典舞踊講座」担当(2013～2014年)
インド　ヒマチャルプロデシュ州 Kohana International schoolスカイプで舞踊教室担当(2018年～)
公演 > 教科書

平成16年度版高校2年生音楽教科書(教育芸術社刊)バラタナッティアムの写真掲載(2004年)
平成19年度版高校1年生音楽教科書(教育芸術社刊)バラタナッティアムの写真掲載(2007年)
公演 > テレビ・ラジオ・執筆

愛知県名古屋市LIONS CLUB会報「日本の夕べ」寄稿(1997年)
愛知県「豊田市国際交流協会設立十周年記念によせて」寄稿(1998年)
愛知県名古屋市LIONS CLUB会報「日本のクリスマス」寄稿(1998年)
月刊誌「三河路」～草の根の国際交流～をテーマに巻頭座談会(1999年)
CBCラジオ「インド古典舞踊教室」生放送(1999年4月15日)
ひまわりテレビ「豊田に暮らす外国人」(1999年5月)
CBCテレビ「夢の風景」(1999年6月5日)
FMジッポ「ウダイ・シャンカール・ダンス・フェスティバルについて」生放送(1999年10月15日)
テレビ愛知「あの人に会いたい」(1999年10月25日)
NHKテレビ「インド舞踊紹介」(1999年11月12日)
NHKラジオ「ウダイ・シャンカール・ダンス・フェスティバルについて」(1999年11月20日)
愛知県豊田市矢作新報社文芸欄 週1回1年にわたり「インドと日本」を連載(2000年)
CBCラジオそれもありだよね「インドについて」生放送(2000年1月29日)
TOKYO FM「インドについて」(2000年5月18日)
CBCラジオ「インドのカレー」生放送(2000年6月25日)
雑誌「ANJALI」 2000寄稿(2000年)
ひまわりテレビ「インド古典舞踊体験」生放送(2001年4月30日)
FMとよた「インドについて」(2001年11月29日)
愛知県豊田市FMとよたRADIOLOVEAT(ラジオラビート) CMソングを歌う(2002年)
月刊誌「とうかい食べあるき」～忘れえぬ味～寄稿 (2002年)
なごや文化情報5、6月号に外国人の眼から見た「名古屋の文化状況」についてインド、韓国、カナダ人で対談(2002年)
CBCテレビ「インド舞踊とは」(2004年7月12日)
中京テレビ「カレー紹介」(2004年9月18日)
「インドの風・日本の風」出版(2006年)
NHK総合テレビ「インドの衝撃」オープニング出演(2007年)
雑誌「ドゥルガプージャ」アメリカ英文で寄稿(2007年)
月刊誌「高齢社会ジャーナル」12月号に～インドの死生観～について巻頭インタビュー(2007年)
雑誌「ANJALI」 2009寄稿(2009年)
月刊誌「なごや」～NABC公演について～寄稿(2010年)
雑誌「ANJALI」 2010寄稿(2010年)
雑誌「ANJALI」 2011寄稿(2011年)
雑誌「ドゥルガプージャ」アメリカに英文寄稿(2011年)
雑誌「ANJALI」 2012寄稿(2012年)
テレビ愛知「名古屋しゃちほこ学園」～インド舞踊紹介～(2013年)
雑誌「ANJALI」 2014寄稿(2014年)
雑誌「ANJALI 」2015寄稿(2015年)
雑誌「ANJALI」 2016寄稿(2016年)
インドトリプラ州アゴルタラテレビ「日本の歴史と文化」出演(2016年)
雑誌「ANJALI」 2017寄稿(2017年)
雑誌「ANJALI 」2018寄稿(2018年)
NHKワールドベンガルラジオ「インドと日本」四週にわたり放送(2018年)
雑誌「ANJALI 」2019寄稿(2019年)
雑誌「ドゥルガプージャ」アメリカに英文寄稿(2019年)
月刊誌「とうかい食べあるき」～忘れえぬ味～寄稿 (2019年)
著作

「インドの風・日本の風」(2006)
興臨院

| 興臨院 |
| --- | --- |
 方丈前庭
所在地:  京都府京都市北区紫野大徳寺町80
位置:  北緯35度2分33.1秒 東経135度44分44.0秒﻿ / ﻿北緯35.042528度 東経135.745556度﻿ / 35.042528; 135.745556座標: 北緯35度2分33.1秒 東経135度44分44.0秒﻿ / ﻿北緯35.042528度 東経135.745556度﻿ / 35.042528; 135.745556
宗派:  臨済宗大徳寺派
寺格:  大徳寺塔頭
本尊:  釈迦如来
創建年:  大永年間（1521年 - 1528年）
開山:  仏智大通
開基:  畠山義総
文化財:  本堂、表門、唐門ほか（重要文化財）
法人番号:  4130005001209 
  
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興臨院（こうりんいん）は、京都市北区紫野大徳寺町にある臨済宗大徳寺派の寺院。大本山大徳寺の塔頭。本尊は釈迦如来。特別拝観日以外は公開されていない。
歴史

大永年間（1521年 - 1528年）に、能登国の守護大名・畠山義総が大徳寺86世の小渓紹ふ（「ふ」は「付」の下に「心」、仏智大通禅師）を開山として建立。義総の法名をとって寺名を興臨院とした。以来能登畠山氏の菩提寺となる。創建年次については天文2年（1533年）ともいう。天文年間（1532年 - 1555年）に本堂が焼失し、再建されている。その後、能登畠山氏は没落するが、畠山氏の代わりに能登を治める戦国武将・前田利家により天正9年（1581年）に改修が行われ、以後は前田氏の菩提寺となり庇護される。
境内

方丈（重要文化財） - 本堂。室町時代の建築様式の特徴をみせる入母屋造・檜皮葺の建物。床の間は日本で最初のものであるといわれる。また、かつて狩野元信や土佐光信などの障壁画を飾っていたとされるが幕末から明治維新の混乱期に失われた。全20面ある襖絵は、福岡県久留米市の水墨画家、村石米齋によって描かれたもの。
方丈前庭 - 1978年（昭和53年）に方丈の解体修理完成時に資料を基にして昭和の小堀遠州といわれた中根金作により復元された。枯山水庭園で白砂に石組を配し、理想的な蓬萊世界を表したものという。
唐門（重要文化財） - 玄関。檜皮葺の門で、室町時代の禅宗建築様式の特徴がみられる。
方丈西庭
爪塚
琴心塔
鎮守社
方丈北庭
庫裏 - 1978年（昭和53年）再建。
茶室「涵虚亭（）」 - 1928年（昭和3年）に山口玄洞による寄進。蘇軾の詩から名付けられた古田織部好みの四畳台目に隅板を加えた茶室で、床の間は袖壁が出ているために洞のように見えることから洞床（）と呼ばれている。
山門（重要文化財） - 檜皮葺の平唐門で、大徳寺でも古い門のひとつに数えられる。
本堂（方丈、重要文化財）
表門（重要文化財）
茶室「涵虚亭（）」
文化財 > 重要文化財

本堂（方丈）（附：玄関、旧桟唐戸格狭間2組、旧鴨居引付用鎌、旧敷居）
唐門
表門
椿尾長鳥模様堆朱盆
アクセス

JR京都駅より京都市バス・大徳寺前（約30分）下車、徒歩
トライボックス

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒274-0815 千葉県船橋市西習志野二丁目9-3 ペタル1階  北緯35度43分29.3秒 東経140度2分6.5秒﻿ / ﻿北緯35.724806度 東経140.035139度﻿ / 35.724806; 140.035139座標: 北緯35度43分29.3秒 東経140度2分6.5秒﻿ / ﻿北緯35.724806度 東経140.035139度﻿ / 35.724806; 140.035139
設立:  2014年3月3日
業種:  小売業
法人番号:  7040001084874 
事業内容:  ストアの運営、玩具の輸出入小売卸など
代表者:  中島悠（代表取締役社長）
資本金:  5,300,000円
外部リンク:  https://tribox.com/
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株式会社トライボックス（英: Tribox Inc.）は、千葉県船橋市に本社を置く日本の立体パズルの専門店。
現在は店名とブランドがTORIBOストアに変更されている。
沿革

2008年
個人事業として長谷田貴史がtriboxを開業。
パズル専門店トライボックスを公開。
広島県広島市で事業開始。
2010年 - 事業所を千葉県松戸市へ移転。
2012年 - 事業所を千葉県松戸市市内で移転。
2014年
株式会社トライボックスへ組織変更し、長谷田が取締役に、中島悠が代表取締役社長に就任。
事業所を千葉県松戸市市内で移転。
2015年 - 事業所を千葉県松戸市市内で移転。
2019年 - 事業所を千葉県船橋市へ移転。
2021年 - 店名とブランド名をトライボックスからTORIBOストアに変更。
2023年：「tribox」を商標登録しブランド名を「tribox」に戻すと共にロゴを刷新。
歴代社長

初代社長（2008年～2012年）長谷田貴史
2代目社長（2012年～　現職）中島悠（元世界記録保持者・2007世界大会優勝者。tribox SCTの統括も兼任）
特徴

輸入販売の製品の品質を保持するため、不良パーツを取り除くよう検品をしており、破損や欠陥などの不都合があった場合には返品ができるシステムになっており、客からの安心感を買っている。
主要製品 > ルービック系パズル

ルービックキューブ（2x2x2 - 17x17x17）
ピラミンクス
メガミンクス
スキューブ など
主要製品 > ステッカー全般

立体パズル用のステッカー
色を指定して一括購入することが可能である。
tribox SCT

tribox SCT（tribox Speed Cubing Team）は2015年に結成されたスピードキュービングチーム。中島悠（元世界記録保持者・世界大会優勝者）が統括を務めている。
野上碧（3x3x3日本記録保持者）
伏見有史（3x3x3前日本記録保持者）
青柳吟
緒方昭
入船朝斗
竹村篤人（2x2x2日本記録保持者）
高岡誠（5x5x5日本記録保持者）
藤原正人（3x3x3目隠し日本記録保持者）
Matty Hiroto Inaba（アメリカ）
呉亦凡（台湾）
蔡岳霖（台湾）
Amey Gaba（インド）
Rituraj Sohoni（インド・4x4x4インド記録保持者）
tribox SCT > 過去在籍者

洲鎌星（3x3x3単発日本記録保持者）
スン・ヒョナム（韓国・3x3x3韓国記録保持者）
ルービックキューブ
キャバレー日記

| キャバレー日記 |
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監督:  根岸吉太郎
脚本:  荒井晴彦
原作:  和田平介
音楽:  伊藤晴康
撮影:  前田米造
編集:  川島章正
製作会社:  にっかつ
配給:  にっかつ
公開:  1982年6月25日
上映時間:  81分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『キャバレー日記』（キャバレーにっき）は、1982年6月25日公開の日本映画。にっかつロマンポルノの一作。
根岸吉太郎監督、竹井みどり主演。にっかつ製作・配給。カラー / ワイド / 81分。
封切時の併映は『白薔薇学園 そして全員犯された』（小原宏裕監督、三崎奈美主演）と買取作品『セックスドキュメント 器具販売人』（平川弘喜監督、亜希いずみ主演）。
スタッフ

プロデューサー - 岡田裕
企画 - 成田尚哉
監督 - 根岸吉太郎
助監督 - 鈴木潤一
脚本 - 荒井晴彦
原作 - 和田平介
撮影 - 前田米造
音楽 - 伊藤晴康
挿入歌：白季千加子「おてんとさま嫌い」
美術 - 菊川芳江
照明 - 野口素胖
編集 - 川島章正
キャスト

宏美 - 竹井みどり
和田 - 伊藤克信
久美子 - 森村陽子
恵子 - 早野久美子
ジャネット - 松田静子
しのぶ - 麻生みちこ
麗子 - 青山恭子
福永 - 北見敏之
大橋 - 高橋明
五木 - 深見博
青地 - 酒井昭
河本 - 上田耕一
麗子の亭主 - 益富信孝
荻原賢三
後藤 - 掛田誠
浦信太郎
ツケ指名の客 - 花上晃
松本信子、ルル、森田まち子、鈴木さとみ、栗原久美子
淳子 - 岡本広美
昌子 - 橘雪子
鈴木康四郎

|  日本の政治家鈴木 康四郎すずき こうしろう |
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生年月日:  1886年2月15日
出生地:  和歌山県西牟婁郡白浜町
没年月日:   (1960-03-14) 1960年3月14日（74歳没）
死没地:  和歌山県和歌山市
出身校:  和歌山県立田辺中学校卒業
前職:  公吏（京都市）
配偶者:  鈴木まさゑ
  第8代和歌山市長
在任期間:  1946年8月 - 1946年12月
 和歌山県議会議員
選挙区:  西牟婁郡選挙区
当選回数:  1回
在任期間:  1947年4月 - 1951年4月
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鈴木 康四郎（すずき こうしろう、1886年（明治19年）2月15日 - 1960年（昭和35年）3月14日）は、日本の官僚、政治家。第8代和歌山市長。
生涯

1886年（明治19年）2月15日、岡崎定治郎の次男として和歌山県西牟婁郡宇津木村（のち白浜町宇津木）で生まれ、後に西牟婁郡万呂村大字下万呂（現：田辺市下万呂）の鈴木まさゑと結婚して改姓。和歌山県立田辺中学校卒業後、1911年（明治44年）4月に西牟婁郡書記となり、1918年（大正7年）には和歌山県属に昇進したが、在任中の手腕が認められて内務属となり中央官界で活躍。
1926年（大正15年）10月、京都市の課長に就任し、累進して中京区長となって5年間務めた後、1938年（昭和13年）に和歌山市助役に迎えられた。市長を補佐して戦時中の和歌山市政に寄与したが、辞職した田口易之の跡を受けて1946年（昭和21年）8月に和歌山市長に就任し、混乱期の市政を担ったものの、僅か5ヶ月で同年12月に退職した。
1947年（昭和22年）4月の和歌山県議会議員選挙に西牟婁郡から選出され、在任中は総務委員長や震災対策委員長や和歌山県金庫調査委員長を務め、1951年（昭和26年）4月の任期満了により退職した。
博学で文筆に長けており、蛙城と号して俳句を趣味としていた。県議会議員退職後、2年余りに渡って地方紙に連載した随筆が好評を博したため、1954年（昭和29年）には『蛙城随筆』を宮井平安堂から出版している。
1960年（昭和35年）3月14日、和歌山市車坂の自宅で死去。享年75（満74歳没）。
ベルナー・オーバーラント

ベルナー・オーバーラントのオーバーシュタインベルク
ベルナー・オーバーラント（ドイツ語: Berner Oberland, ベルン州の高地の意）は、スイス、ベルン州にある高地で、州の南端に位置する。この地域は、トゥーン湖、ブリエンツ湖の周辺、ベルナー・アルプスの谷（およそトゥーン湖と同じ標高 (558m) の居住地域）周辺にある。
ベルナー・オーバーラントの旗は、金色（この地域のreichsfreiの古い地位を示す）と2つの州の色（赤と黒）の背景に黒い鷲で構成される。
ベルナー・オーバーラントで話されるスイスドイツ語は、ベルンや州の北部で話される高地アレマンベルン・ドイツ語と対照的な最高地アレマン語である。
この高地は、州内にある5つの地域または行政管区の1つである。
一時的にヘルヴェティア共和国 (1798-1803) は、ベルナー・オーバーラントを独自の州（オーバーラント州）とした。
歴史

先史時代に、オーバーラントは猟師や商人によって横断されていたが、居住地として知られる最初のものは、ローマ時代のものである。ローマ人は、川や湖に沿って定着した。彼らは多くのアルプス山脈の峠（ブリューニック峠、Sust峠、グリムゼル峠、レーチェ峠、ゲンミ峠、Ravil峠、サネッチュ峠、コル・デュ・ピヨン）を使用した。
中世盛期に、数多くのオーバーラントの村々は、周辺の谷の文化や宗教の中心であった教区教会の近くで発展した。中世の間は、オーバーラントはツェーリンゲン公爵に続いてブルグント王国が支配していた。ツェーリンゲン家の断絶の後、オーバーラントは多くの地元の男爵（オーバーホーフェン、Strättligen、ブリエンツ＝リングゲンベルク、ヴェーデンスヴィル、ヴァイセンブルク）に統治された。一時的にヴァルザー男爵の数人は、オーバーラントの一部を統治した。ザーネン谷はグリュイエールによって統治された。アルプス山脈の峠の一部は、19世紀まで、シオン司教による領地であった。
ベルン市の拡張計画は、オーバーラントへも影響した。征服や購入、抵当または結婚を通して、ベルンは1323年から1400年の間に地元の男爵からオーバーラントの大多数を手に入れることができた。ベルンの管轄の下、5つの谷は、Bäuerten（農業に協力的な自治体）やTalverbänden（アルプスの自治体）の広範囲の権利や自治権をもった。中世後期全体にわたり、オーバーラントは全体あるいは一部で、ベルンの権限に対して数回反発した。古チューリッヒ戦争（ドイツ語版、英語版）のあと、1445年にベルンによる徴兵と徴税に抗って「Böser Bund」が起きた。宗教改革期には、ベルナー・オーバーラントは1528年にプロテスタント派に抵抗し、1641年にはトゥーンで反乱を起こした。
中世の間、オーバーラントの集落の傾向は幾分か一致していた。主要な集落は、標高1,100 m (3,600 ft)付近の高台より下の谷底で発展した。この主要な集落には、市場や城または他の要塞がよく存在した。このマーケットタウンは、標高1,600 m (5,200 ft)に散在する村やハムレット、個々の農家に囲まれていた。14世紀から16世紀にかけて、オーバーラントの村は、低地にあるベルンの穀物を生産する町と広範囲な交易を始めた。これは、アルプスの村々が穀物の自給自足をやめ、高いアルプスの牧草地へ牛を連れて行き、冬に谷へ下りる（家畜の季節移動）を可能にした。その後、人々はイタリアやベルナー・ローラントへ峠を越えて牛を輸出するようになった。1500年頃、7つの中世の市場に加え、オーバーラントの村民が牛を売ることを可能にする新しい11の牛市場が開かれた。
1798年のナポレオンのスイス侵略後、古いベルンの命令は解かれ、オーバーラントはベルン州から分かれて、オーバーラント州を形成した。この新しい州では、歴史的な境界や従来の権利は考慮されなかった。保守的な人口の中に、以前の分離主義者はおらず、ほとんど新体制への関心はなかった。
1801年のマルメゾン憲法でベルンとオーバーラントを再統合することが提案されたが、ヘルヴェティア共和国の廃止やアンシャン・レジームの部分的な回復に伴い、2年後の調停法はなく、2つの州は再統合された。
1729年、アルブレヒト・フォン・ハラーが、彼のアルプス地域を経由した旅行について、詩「Die Alpen」を出版した。これは他のレポートと合わせ、アルプスの絵画がオーバーラントの観光産業をスタートさせた。1800年までに、トゥーン湖とブリエンツ湖（特にこの2つの湖にあるインターラーケン）にはリゾートが存在した。すぐ後に、リゾートはアルプスの谷（ラウターブルンネン、グリンデルワルト）へと拡大し、イギリスの観光客を引きつけ始めた。しかしながら、19世紀の広範囲におよぶ不毛のため、シメン谷やインターラーケン地区の多くの住民は北アメリカやドイツまたはロシアへと移住していった。
19世紀後半に、新しい交通網の完成によって谷へ旅行する人が簡単にアクセスできるようになった。ベルン＝レッチュベルク＝シンプロン鉄道は1913年に開業し、スイス最大の私鉄となった。2回の世界大戦の間のホテル産業の崩壊は、産業の多様化を強要した。1950年から、ホテルや別荘、アパートの建設が新しくブームとなり、大きな人口増加に結びついた。1930年代に始まり、1950年からはますます多くのケーブルカー、ロープウェイ、チェアリフトが開業して、多くの高いアルプスの村がウィンタースポーツや観光のために開かれた。
地理

オーバーラントはハスリ、レッチュベルク、カンダー、シメン、ザーネンの谷などアーレ川上流と谷周辺のトゥーン湖、ブリエンツ湖から構成される。シュトックホルン、シグリスウィラー・ロートホルン、ホーガント、ブリエンツ・ロートホルンを含むいくつかのアルプス山脈の山により、ベルナー・アンターラントと分けられる。
ニーダーホルンからのトゥーンとトゥーン湖の眺め
グリンデルワルトからベルナー・アルプスの眺め
ラウターブルンネンの谷の眺め
アイガー、メンヒ、ユングフラウ
行政区分

2010年より、オーバーラントは、ベルン州の5つの地域のうちの1つとなり、4つの小地域に分けられている。
トゥーン区
オーバーシンメンタール＝ザーネン区
フルティゲン＝ニーダーシンメンタール区
インターラーケン＝オーバーハスリ区
2010年以前、オーバーラントは、以下の区から構成されていた。
トゥーン区
インターラーケン区
オーバーハスリ区
フルティゲン区
オーバーシンメンタール区
ニーダーシンメンタール区
ザーネン区
観光

ベルナー・オーバーラントは以下などの観光地としてよく知られている。
グシュタード＝ザーネンランド
レンク/ジンメンタール
アーデルボーデン＝フルティゲン
トゥーン湖
レッチュベルク地域
インターラーケン
ウェンゲン/ミューレン/ラウターブルンネン
グリンデルワルト
オーバーハスリ
フィルスト
ベルン州におけるオーバーラントの位置図
ベルナー・オーバーラントの旗
三好基之

| みよし もとゆき 三好 基之 |
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生誕:   (1918-11-06) 1918年11月6日  日本・鳥取県米子市道笑町
死没:   (1989-12-30) 1989年12月30日（71歳没）
出身校:  東京帝国大学法学部
職業:  実業家
親:  三好英之
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三好 基之（みよし もとゆき、1918年（大正7年）11月6日 - 1989年（平成元年）12月30日）は、日本の実業家。産経新聞社副社長、西友ストア社長、三島製紙社長。
来歴・人物

政治家三好英之の長男として鳥取県米子市道笑町に生まれる。1941年東京帝国大学法学部卒。
戦後、経済同友会に勤務していた時に国策パルプ工業社長の水野成夫に認められ、1950年同社に入社。1958年総務部副部長。
来歴・人物 > 西武流通グループに入る

1958年、水野が産経新聞社再建の社長として乗り込むと、三好もそれに従い、取締役として産経入りした。その後、常務、専務、副社長と昇進を果たす。
水野が産経新聞を退陣する際、三好も行動を共にして退社する決意を固める。その機会を捉えて、西武百貨店の経営陣補強のため堤清二が水野に三好の貰い受けを打診し、水野は快諾。1969年、三好は西武百貨店副社長として迎えられ、産経時代営業の経験があったことから、営業本部長を委嘱された。
1973年、堤から西友ストア社長の椅子を譲られる。西友ストアは翌74年9月に東京証券取引所への上場を控え、「ナショナル・チェーン」としての立場を確立するために、北は北海道から南は九州まで一斉に出店の準備を進めていた。堤は、昭和40年代後半に「52年度までに、店舗数200、売上高1兆1900億円の全国チェーンをつくりあげる」という"1兆円構想"を掲げていた。ところが、1973年10月に勃発した第四次中東戦争で、いわゆる石油ショックが起こり、高度成長は止まる。消費は急速に冷え込み、全国展開にブレーキがかかった。新社長三好の仕事は、減速経営へ転換を図ることだった。
西友ストアは、創業わずか10周年で、西武流通グループで初めて上場を果たした企業である。だが、景気後退の中、上場後の初決算である昭和50年2月の業績で、当初見込んでいた売上高3,150億円が2,990億円と160億円も下回り、経常利益も29億円が22億円と7億円も下回るなど、上場前後から経営不振に陥った。結局、三好は1975年2月19日に社長を更迭される。
その後、西武化学工業、レストラン西武の各社長を歴任。1979年に古巣の国策パルプの関連会社・三島製紙顧問となり、翌年社長に就く。三好は三島製紙に転出する際、何らかの形でグループ内に留まって欲しいという堤の要請を固辞し、西武との関係も一切絶った。三島製紙相談役に退いた後、1989年12月30日、急死。71歳没。
趣味はゴルフ。宗教は曹洞宗。
家族・親族・家系

詳細は「三好英之」を参照
妻（米原章三長女）
息子、娘
父・三好英之
上富良野中継局

上富良野中継局（かみふらのちゅうけいきょく）は、北海道空知郡上富良野町エホロカンベツにある中継局である。
地上デジタルテレビジョン放送送信設備

| リモコンキーID | 放送局名 | 物理チャンネル | 空中線電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 | 開局日 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | HBC 北海道放送 | 29 | 300mW | 9.1W | 北海道 | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2009年 7月6日 |
| 2 | NHK 旭川教育 | 48 | 300mW | 14W | 全国 | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2008年 11月17日 |
| 3 | NHK 旭川総合 | 31 | 300mW | 9.3W | 道北圏 （上川・留萌・ 宗谷・北空知） | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2008年 11月17日 |
| 5 | STV 札幌テレビ放送 | 32 | 300mW | 8.9W | 北海道 | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2009年 7月6日 |
| 6 | HTB 北海道テレビ放送 | 50 | 300mW | 13.5W | 北海道 | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2009年 7月6日 |
| 7 | TVh テレビ北海道 | 36 | 300mW | 10.5W | 北海道 | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2012年 9月20日 |
| 8 | UHB 北海道文化放送 | 49 | 300mW | 14W | 北海道 | 約4,100世帯 | 水平偏波 | 2009年 7月6日 |
地上アナログテレビジョン放送送信設備

| チャンネル | 放送局名 | 空中線 電力 | ERP | 放送対象地域 | 放送区域 内世帯数 | 偏波面 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 36 | UHB 北海道文化放送 | 映像3W /音声750mW | 映像140W /音声35W | 北海道 | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
| 38 | HTB 北海道テレビ放送 | 映像3W /音声750mW | 映像140W /音声35W | 北海道 | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
| 40 | STV 札幌テレビ放送 | 映像3W /音声750mW | 映像140W /音声35W | 北海道 | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
| 42 | HBC 北海道放送 | 映像3W /音声750mW | 映像140W /音声35W | 北海道 | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
| 44 | NHK 旭川総合 | 映像3W /音声750mW | 映像125W /音声31W | 道北圏 （上川・留萌・ 宗谷・北空知） | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
| 46 | NHK 旭川教育 | 映像3W /音声750mW | 映像155W /音声38W | 全国 | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
| 未割当 | TVh テレビ北海道 | 映像3W /音声750mW | 未開局 （地デジで 開局済み） | 北海道 | 不明 | 水平・ 垂直混在 |
備考

地上デジタル放送（地デジ）はNHK旭川放送局が2008年8月15日に予備免許交付、同年11月17日に開局。TVhを除く民放は2009年5月20日に予備免許交付、同年7月6日に開局。TVhは当中継局開局までは旭川送信所を通じ地デジも視聴できていた（市町村別ロードマップでは上富良野町全世帯の約4300世帯のうちアナログは約3500世帯・デジタルは約2200世帯でTVhが受信可能）が、そのTVhについても、2012年7月20日に予備免許が富良野中継局とともに交付され、8月23日に試験放送が開始となり、同年9月20日に本免許が交付され、同日に開局した（TVhのホームページから公表） 。これは2011年補正予算から開局費用115万円を捻出することが決まったためである。但し、今回の事業は当町・中富良野町・富良野市による、当中継局・富良野中継局共同開局事業となっており、開局費用は視聴可能人口による応分負担で行われることになった。当初は10月に和寒中継局・富良野中継局ともに開局を予定していたが、当中継局では当初の開局予定時期から前倒しする形となった。これによって、旭川送信所の開局からアナログ放送時代を通じて21年間（地上デジタル放送開始からは5年間）続いていた上富良野町内における電波格差がようやく解消されることになった。送信チャンネルは当中継局でこれまでUHBのアナログ放送で使用していた36chが割り当てられた。 地上デジタル放送完全移行後の道北地方におけるTVh中継局開局は当中継局が初めてであり、上川管内でのTVh中継局開局はアナログ放送時代を含めると1998年11月の幌加内中継局（開局当時は空知管内）以来約14年ぶりとなる。
アナログでは垂直偏波と水平偏波が混在していたが、デジタルでは水平偏波に統一されている。
上川南部の富良野中継局と富良野麓郷中継局へ中継する重要な中継局になっている。
施設はアナログ放送ではNHKが単独、民放は共同使用となっていたが、デジタル放送では新規建設の上、NHK・民放各局（後から開局したTVhを含む）の共同使用で1つの施設にまとめられている。
放送エリア

上富良野町の一部。なお、上富良野町の大半の地域では富良野中継局で、西8線以北の地域は旭川送信所でそれぞれカバーしているが、TVhは2012年9月の開局まで、旭川送信所での受信を強いられていた。
上富良野中継局
（NHK旭川放送局）
上富良野中継局
（民放）
円満院 (足利政知側室)

円満院（えんまいん、? - 延徳3年7月1日（1491年8月6日））は、堀越公方・足利政知の側室、または正室。室町幕府の第11代将軍・足利義澄の生母。父は武者小路隆光。
生涯

権大納言・武者小路隆光の娘として生まれる。堀越公方・足利政知の側室（または正室）となり、次男・清晃（後の足利義澄）、三男・潤童子の生母となる。
延徳3年（1491年）4月、夫・政知が死去すると、円満院が家政を差配し、潤童子による家督継承が図られた。
だが、かつて政知によって廃嫡・幽閉されていた茶々丸（潤童子の異母兄）によって、7月1日に円満院は潤童子共々殺害されている。殺害された理由としては、一説に自らの子である潤童子を政知の後継に据えるために円満院が茶々丸を讒言しており、それが廃嫡・幽閉に繋がっていたことを恨んでいたためともされている。
やがて、清晃が義澄として11代将軍に就任すると、幕府奉公衆であった伊勢宗瑞（北条早雲）に命じ、生母と実弟を殺害した茶々丸を攻撃させたのが、いわゆる伊豆討ち入りであったといわれている。
スティーヴ・ライヒ

| スティーヴ・ライヒ Steve Reich |
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 2006年頃
基本情報
出生名:  Stephen Michael Reich
生誕:   (1936-10-03) 1936年10月3日（88歳）  アメリカ合衆国 ニューヨーク市ブロードウェイ
学歴:  コーネル大学哲学科 ジュリアード音楽院
ジャンル:  ミニマル・ミュージック
職業:  作曲家
レーベル:  ECMレコード
スティーヴ・ライヒ（英語: Steve Reich、1936年10月3日 - ）は、ミニマル・ミュージックを代表するアメリカの作曲家。母は女優のジューン・キャロル（英語版）（旧姓・シルマン）。異父弟に作家のジョナサン・キャロル。
人物

ドイツ系ユダヤ人移民の父親と東欧系ユダヤ人の母親の子として生まれる。最小限に抑えた音型を反復させるミニマル・ミュージックの先駆者として、｢現代における最も独創的な音楽思想家｣（ニューヨーカー誌）と評される。同じ言葉を吹き込んだ二つのテープを同時に再生し、次第に生じてくるフェーズ（位相）のずれにヒントを得て、『イッツ・ゴナ・レイン（英語版）』（1965年）、『カム・アウト（英語版）』（1966年）などの初期の作品を発表。
1990年、『18人の音楽家のための音楽』（1974年-1976年）、ホロコーストを題材として、「スピーチ・メロディ」と呼ばれる手法を確立した『ディファレント・トレインズ』（1988年）により2つのグラミー賞を受賞。1993年には、｢21世紀のオペラはこうあるべき｣（タイム誌）と評された『ザ・ケイヴ（英語版）』（『The Cave -洞窟-』）を発表した。
2006年、第18回高松宮殿下記念世界文化賞の音楽部門を受賞。2009年、『ダブル・セクステット（フランス語版、英語版）』でピューリッツァー賞 音楽部門を受賞。2008年度の「武満徹作曲賞」審査員を務め、18人の音楽家のための音楽の自作自演を行った。
なお、日本国内ではドイツ語式に「ライヒ」と表記されるが、本国アメリカ合衆国では一般的に「ライシュ」または「ライク」と発音される。種々のインタビューやコンサート・トークにおいて、本人は「ライシュ」と発音している。ただし最近のTV番組などでは、ナレーターなどによりあえて「ライヒ」と発音されるケースもある。
人物 > 初期・フェイズ・シフティング

ライヒは1957年にコーネル大学哲学科で学士号を取得した後、1958年から1961年までニューヨークのジュリアード音楽院に在籍し、ウィリアム･バーグスマらに師事。1961年から1963年までは、カリフォルニア州のオークランドにある、ミルズカレッジでルチアーノ・ベリオとダリウス・ミヨーの元で学び、修士号を取得した。ライヒの作品、特に『ドラミング（英語版）』（1971年）では、アフリカ音楽の影響が色濃く、ライヒは特にAM・ジョーンズによる、ガーナのエヴェ族に関するアフリカ音楽の研究から影響を受けていた。やがてライヒは、ドラミングの研究のためにガーナを訪れるようになり、1970年にはガーナ大学アフリカ研究所でドラミングを集中して学んだ。また、ライヒは1973年から1974年にかけてシアトルでバリ島のガムランの研究も行った。さらにユダヤ人としての自らのルーツを探るようにヘブライ語聖書の伝統的な詠唱法を学ぶことで、｢言葉が生む旋律｣を再発見していく。
人物 > 中期・オーグメンテーション

『ドラミング』以降、ライヒは自分自身が先駆者であった"フェイズ・シフティング"の技法から離れ、より複雑な楽曲を書き始める。彼は他の音のオーグメンテーション（あるフレーズやメロディの一部の音符を一時的に増幅させ、繰り返したりすること）のようなプロセスを用いる方へ移行する。『マレット楽器、声およびオルガンのための音楽（英語版）』（1973年）のような作品を作曲したのはこの時期である。
特に『4台のオルガン（英語版）』（『フォー・オルガンズ』）では、オーグメンテーション（英語版）が用いられており、1967年に作曲された Slow Motion Sound はそのプロトタイプともいえる。この曲は演奏されたことはないが、録音された音や声を、音程も音質も変えずに、音を元の長さの数倍になるまで遅く再生するアイディアは、『フォー・オルガンズ』でも採用されている。その結果、4台のオルガンがそれぞれ特定の8部音符を強調しながら、11thの和音を奏で、マラカスがテンポの速い8部音符のリズムを刻む立体的な音の空間を持った曲が出来上がった。リズムが変化し、繰り返される手法が使われている。この曲は、初期のライヒの作品が循環的であるのに対し、直線的である点が異質で特徴的である。
1974年には、ライヒはライヒを知る大多数の人々から重要であると位置づけられる作品、『18人の音楽家のための音楽』を書き始めた。初期の作品の持つ作風へ戻りつつも、この作品には多くの新しいアイディアが含まれている。曲は11のコードのサイクルを基本としており、それぞれのコードには短い曲がそれぞれ割り当てられ、曲の終わりには元のサイクルへと戻っていく。セクション（楽曲内の区切り）は"Pulses"、 Section I-X、再び"Pulses"と名づけられている。ライヒにとっては、大人数のアンサンブルのために書いた初の試みであり、演奏家が増えることによって音響心理学的な効果はより大きなものとなり、その効果に夢中になったライヒは「もっとこのアイディアを探求したい」と語っている。また、ライヒはこの作品は過去に書かれたどの作品よりも、最初の5分間に含まれるハーモニーが豊かであるとも語っている。
同じ年に、ライヒは彼自身の哲学、美学、1963年から1974年の間に作曲した作品についてのエッセイが収録された本"Writings About Music"を出版した。2002年には"Writings On Music (1965-2000)"として、新しいエッセイが収録された本も出版されている。