WWJ-TV
WGPR-TV > ローカルに焦点を当てた開局

チャンネル62は、黒人のタレントと番組が不足しているテレビ環境にデビューした。これは、シンジケート番組と広告の分野で最も顕著だった。WGPR-TVの販売担当副社長であるジェームズ・パナゴス（James Panagos）は、黒人の広告販売員を雇うことができなかったため、テレビ販売のプロフェッショナルを養成する学校を設立した。一部の白人従業員は、それの分野で黒人従業員を訓練するという条件で雇われた。全国的な景気後退にもかかわらず、WGPR-TVは大手自動車メーカーや百貨店のシアーズ、Kmartなどの国内企業から125,000ドルの広告契約を確保することができ、最初の1年間の全ての運営費を賄うことができた。WGPRの最初の40日間のオンエアで、さらに30万ドルが調達された。
ビル・コスビーのドラマ『アイ・スパイ』の再放送が最も知名度の高い番組であり、WGPR-TVで黒人俳優が主演した唯一の番組であるなど、シンジケーション市場で放送局の約束を果たす番組は殆どなかった。『アイ・スパイ』、『ローハイド』、『アップ・アンド・カミング（英語版）』が放映されたのは、番組が黒人を敬意を持って受け入れられるように扱っていると経営陣が感じたからである。その結果、チャンネル62はローカルの番組制作に大きく依存し、その殆どはゼロからのものだった。提案された番組には、バーを舞台にしたメロドラマ『A Time to Live（ア・タイム・トゥ・ライブ）』、スタジオの観客が参加する朝の生番組『The Morning Party（ザ・モーニング・パーティー）』、子供向け番組『The Candy Store（ザ・キャンディー・ストア）』、その他の公共サービス番組が含まれていた。番組ディレクターとして1970年にWGPR-FMに入社した番組担当副社長のジョージ・ホワイト（George White）は、WGPR-TVが「完全な制作会社として運営される」と自慢した。ビル・ハンフリーズ（Bill Humphries）は、地元の陸上競技と高校スポーツに焦点を当てた『Speaking of Sports（スピーキング・オブ・スポーツ）』のホストを務めた。コンラッド・パトリック（Conrad Patrick）は、WGPRの15人の白人従業員の1人で、スタッフは48人で、『Countdown（カウントダウン）』というゲーム番組のホストを務めることを計画していた。『アボット・アンド・コステロ・ショー（英語版）』、『それ行けスマート』、『フィリックス・ザ・キャット（英語版）』などの追加のシンジケートサービス、及び様々なB級映画がスケジュールの残りの部分を占めていた。開局前、プエルトリコのある配給会社は、『A Time to Live』と『The Scene（ザ・シーン）』をアルゼンチンとカリブ海地域に国際的にシンジケートすることに関心を持っていた。WGPR-TVとWEWS-TVが共同制作した『ブラック・オン・ブラック（Black on Black）』やジェームス・ブラウンのシンジケートバラエティシリーズ『フューチャー・ショック（英語版）』など、黒人に焦点を当てた広報番組もいくつか放送された。
1つの番組、生放送のダンスミュージック番組『The Scene』は、WGPRラジオの成功を利用し、最も成功したものの1つで、スターが収録のために到着するのを見るために、車がジェファーソン・アベニューを詰まらせることがあった。『Scene』の共同ホストであるナット・モリス（Nat Morris）は、元々1972年にWGPR-FMのために雇われ、音楽を再生するように指示されただけで、カメラはずっとダンサーに焦点を合わせていた。多くの場合、『アメリカン・バンドスタンド（英語版）』や『ソウル・トレイン』と比較されるこの番組は、ジョージ・ホワイトが「エレクトロニック・ソシオロジー（Electronic sociology）」と呼んだコンテストで、複数の人気エリアダンスの動き（英語版）に影響を与えた。フルタイムのタレントコーディネーターが、ステージ上でダンサーになる見込みのある人へのメールによるリクエストを処理し、歌手やミュージカルアクトを予約する責任を負っていた。ジェームス・ブラウン、ギャップ・バンド、ザ・タイム、ジャーメイン・ジャクソンは、番組の最も注目すべき音楽ゲストの1人だった。当時ザ・タイムの一員だったプリンスも、WGPR-FMで大いに宣伝され、彼とバンドの両方からいくつかのゴールド・レコード（英語版）が同局に贈られた。ナット・モリスが休暇を取った際、パナゴスは、1976年に営業アシスタントとしてWGPR-TVに入社したパット・ハーヴェイ（英語版）を、モリスの「ザ・ディスコ・レディ（The Disco Lady）」と呼ばれる代理ホストに指名した。『The Scene』に出演するだけでなく、ハーヴェイはWGPR-FMで毎日5分間の広報番組のホストを務めた後、同市場のCBS提携局であるWJBK-TV（英語版）（チャンネル2）のコミュニティ問題部門に加入した。ハーヴェイはその後、シカゴのWGN-TVとロサンゼルスのKCAL-TV（英語版）のニュースアンカーとして大きな成功を収め、1995年には複数年にわたる100万ドルの契約に署名した後、後者の放送局で国内で最も高給の黒人ニュースアンカーになった。別の初期の番組、『Rolling Funk（ローリング・ファンク』もダンスミュージックを特集していたが、ローラーダービー環境で、ミシガン州インクスター（英語版）のローラーリンク（英語版）で収録された。この番組は、シンジケーションを希望する黒人所有の制作会社によって独自に制作された。
ニュースの分野では、WGPR-TVの約束により、ジェリー・ブロッカー（Jerry Blocker）は市のNBC提携局であるWWJ-TV（チャンネル4）（英語版）から引き離され、1967年にデトロイト初の黒人ニュースマンになった。『Big City News』は当初、1日2回放映され、町の3つのネットワーク提携のテレビニュースルームが取り上げなかったトピックをカバーすることを意図していた。『Big City News』はデトロイトの都市人口をターゲットにし、黒人を不釣り合いにカバーする犯罪報道により関心があった郊外の視聴者を避けた。ブロッカーは、「語られていないネガティブなニュース記事とポジティブなニュース記事がたくさんあり、それが私たちが取り込もうとしているものである」と説明した。黒人コミュニティ、社会的擁護の問題、コミュニティイベントに関する前向きなニュース記事に重点が置かれた。シャロン・クルーズ（英語版）はWGPR最初の気象プレゼンターであり、後にWKBD-TVの22:00のニュース番組のホストとなったアミール・マクプソン（née ポーター（Porter））は、WGPR-TVのニュース部門でキャリアをスタートさせた。かつて広報で働いていたマクプソンは、彼女がアンカーを務めていた正午のニュース番組が資金不足のために30日後に終了された時に解雇されたが、彼女は次の18ヶ月間WGPRで志願し、後に「テープなしでドアに入ることはない...どこかからテープを取得する必要がある」と説明した。従業員はしばしば同様の方法で仕事に就いた。後にWKBD/WWJ-TVのプロデューサーとなったケン・ブライアント・ジュニア（Ken Bryant Jr.）は、カメラマンとして雇われていたが、最終的に『Big City News』初版のディレクターになった。WGPR-TVにニュース部門が存在するだけで、ネットワーク提携局の黒人ライター、アンカー、ソースの数が増加したとされている。映画を完全に避けて、ニュース収集の目的でビデオテープを使用したのは、デトロイトで最初のテレビニュース事業であるなど、『Big City News』の1つの分野は技術的に革新的だった。