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ミル (海藻)
利用・文化

現在の日本では食べる習慣はあまりないが、古代には一般的な食用海藻で、租税としても納められた。和歌にも「見る」の掛詞として多数詠まれる。
歌われた例として、『万葉集』巻第六「雑歌」946番（敏馬の浦を歌った一首）に見られる他、『土佐日記』「子の日」にも、海松の表記が見られるが、「うみまつ」と読ませている（内容は、子日ゆえ小松がほしいところだが、海上ゆえ無理であり、海女であれば海松でも取れたろうに、といった歌）。『伊勢物語』第八十七では、「海神が海松を髪飾りにした」と記述が見られる。『源氏物語』「澪標」では「うみ松や 時ぞともなき かげにいて 何のあやめも いかにわくらむ」とあやめ（菖蒲）の節句について詠まれる。
独特の色は「海松色」と呼ばれ、外形を象った「海松模様」も用いられた。
近世の『和漢三才図会』（下 寺島良安 東京美術）では、「水松」と表記して、「うみまつ」と読ませ、「俗にいう海松」と説明している（海唐松）。
韓国では現在でも全羅道を中心にキムチの材料などとしてよく食用にされている。
宮川村立大無雁中学校

| 宮川村立大無雁中学校 |
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国公私立の別:  公立学校
設置者:  宮川村
設立年月日:  1952年
閉校年月日:  1959年
共学・別学:  男女共学
所在地:  〒509-4414
 岐阜県飛騨市宮川町大無雁
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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宮川村立大無雁中学校（みやがわそんりつ　おおむかりちゅうがっこう）は、かつて岐阜県吉城郡宮川村（現・飛騨市）に存在した公立中学校。
概要

旧・吉城郡坂上村の中学校であった。大無雁小学校に併設され、大無雁小中学校とも称した。
沿革

1947年（昭和22年）4月1日 - 坂上村立大無雁小学校に併設して、坂上村立坂上中学校大無雁分校を設置。
1952年（昭和27年）4月1日 - 坂上村立大無雁中学校として独立。大無雁小学校に併設。
1956年（昭和31年）9月30日 - 坂上村と坂下村が合併し、宮川村が発足。同時に宮川村立種蔵中学校に改称する。
1959年（昭和34年）4月1日 - 宮川中学校〈旧〉、種蔵中学校、大無雁中学校を統合し、宮川中学校が発足。大無雁中学校は廃校。
菅原リサ

菅原 リサ（すがわら りさ, 1977年8月15日 - ）は、日本の体操指導者で、元選手。埼玉県戸田高校卒業、日本体育大学体育学部体育学科入学。現姓は豊島。
来歴・人物

埼玉県戸田市出身。父の菅原寛は1974年テヘランアジア大会の体操男子団体銀メダリスト、母の長谷川たか子は1972年全日本選手権で優勝し、ミュンヘンオリンピック代表という経歴を持つ体操一家。実の兄は政治家で現職戸田市長の菅原文仁である。
小さい頃の遊び場が体操場と言うだけあり、地元の戸田市スポーツセンターで小学校1年生の頃から本格的に体操を始めた。
1993年、地元の埼玉県立戸田高等学校に進学。翌1994年、NHK杯で初タイトルを獲得。同時に日本女子体操のエースであった小菅麻里の大会5連覇を阻止した。
1996年に戸田高校卒業後は日本体育大学に進学。その年から1998年までNHK杯3連覇を記録。また全日本選手権では、1996年から1999年までの4連覇を含む5回の優勝を果たしている。特に1996年の全日本は同じクラブの後輩でもある大畠佑紀との同点優勝となった。ちなみに全日本を母子で制したのは、史上初。
国際大会でも日本代表として活躍。大学進学の年にアトランタオリンピック代表として出場。アジア大会では、1994年広島大会で団体総合銀メダルと種目別ゆかで銅メダル、1998年バンコク大会で種目別ゆかで銅メダル、ユニバーシアードでは1997年シチリアで、種目別ゆかと平均台で金メダルを獲得した。
ライバル小菅ともども1990年代の日本女子体操をエースとしてリードしてきた。しかし大学在学中怪我を負ったことが原因で、バンコクアジア大会以降低迷が続いた。このため、1999年の中日カップを最後に引退した。その後、オーストラリアでのコーチ留学を経て、現在は自らの原点となった戸田市スポーツセンターで後進の指導にあたっている。
2024年パリオリンピックに日本代表体操女子チームのコーチとして帯同。
小菅麻里との関係

菅原にとって2歳上の小菅は憧れの選手であり、プライベートでも大の仲良しだった。特にアトランタオリンピック団体出場を決めた1995年の世界選手権（福井県鯖江市）では競技終了後に喜びを分かち合ったが、その時「私の分まで頑張ってね」と激励され、思わず号泣したというエピソードがある(小菅はこの大会終了後に引退を表明した)。
ムスペル

ムスペル（Múspell。ムースペッル、ムスペッル、ムースペル、ムスッペルとも）は、北欧神話に登場する、おそらくは巨人の一族である。
南にある火の国「ムスペル」に住んでいるとされる
概要

ムスペルは南方にあるとされる火の国に住むと考えられているためか、しばしば「炎の巨人」といわれている。
彼らはラグナロクにおいて神々との戦いの場に現れるものの、それ以前には神々や人間たちの前に登場することはない。
『スノッリのエッダ』第一部『ギュルヴィたぶらかし』第43章では、最も巨大な船「ナグルファル」を持っているのがムスペルだと説明されている。
しかし同51章において、高潮の中に浮かび上がったナグルファルにムスペルが乗っているとはいわれていない。
「ムスペルの子ら」と呼ばれる軍勢は天を裂いて現れ、前後を炎に包まれたスルトを先頭にし、馬を駆って虹の橋ビフレストを渡り、そのため橋が崩壊してしまうというのである。
また『古エッダ』の『ロキの口論』第42節では、ムスペルは神々の国とムスペルの住む「南」の火の国とを隔てる暗い森・ミュルクヴィズをくぐってやって来るとされ、またスルト同様にフレイと戦うとされている。
しかし同じ『古エッダ』の『巫女の予言』では、ムスペルは「1艘の大きな船」に乗って「東」の方から現れるとされている。
その船の舵はロキがとっている。
この来襲してくる方角が文献によって南であったり東であったりすること、そしてムスペルの正体自体がよくわからないことから、現在でもさまざまな見解が出されている。（後述）
『たぶらかし』第51章において、ヴィーグリーズに進軍したムスペルの子らは独自の陣形をとり、それが目が眩むほどのものであると描写されている。
この『たぶらかし』において「ムスペルの子ら」が炎の巨人スルトとともに進軍してくるとされているのは、『巫女の予言』とまったく異なる内容であるが、シーグルズル・ノルダルは、スノッリがムスペルとは誰であるかを知らず、前述の『ロキの口論』の内容を証拠として結論づけたと考えている。
概要 > 地名としてのムスペル

『たぶらかし』第4章・5章においては、ムスペルは地名として使用されている。
そこは火焔が燃え上がる熱く明るい地域であって、その国で生まれた者しか近づくことができず、国境ではスルトが警護にあたっていると説明される。
ただし第5章では、おそらく同一の場所をさすムスペルスヘイム（ムースペッルスヘイムとも）という名も挙げられている。
「múspell」の正体

「ムスペル」（múspell）の語義は不明であるが、複数の学者により古ザクセン（サクソン）語で書かれた詩『ヘーリアント』に登場するムーツペッレ（mûdspelle）ムーツペッリ（mútspelli）との関連を指摘されている。
古ノルド語からは「ムスペル」の語源を説明できないため、これは古ザクセン語から借りたものだという説もある。
また、9世紀のバイエルン方言の詩『ムースピリ』にも、題名となった「Mûspilli 」という語が登場する。
これらの類似する言葉はいずれも、語源ははっきりしないものの人間を襲う破滅を指している。
『ヘーリアント』には「ムーツペッルの軍勢が人間に襲いかかる」とあり、『巫女の予言』での「ムスペルの軍勢が海を渡ってくる」、『ロキの口論』での「ムスペルの子らが森をくぐってやって来たら」という表現とは類似性がある。
しかし『ヘーリアント』においても『ムースピリ』においても、その単語は火と結びつくものではない。
『ムースピリ』の第50 - 54節では世界の炎上する様子が描かれているが、炎上はムースピリが来る前の、エリヤの血が地上に滴ったことで始まるとされている（ムースピリを参照）。
それに続く第57節に「ムースピリの面前では身内を助けられない」とあり、ムースピリとは裁きの日にやって来る、おそらくはキリストのことであろうと考えられる。
アクセル・オルリックは、ムスペルの軍勢について確実に言えるのは彼らが神々の敵対者であることであり、彼らはラグナロクにおける破壊の力を擬人化したものだと主張する。
またオルリックは、世界を滅ぼす勢力とムスペルとの関係を考察する。その勢力は、時にムスペルの「軍勢（lýðir）」とされ、ムスペルの「子ら（synir）」ともされる。
さらに「ムスペルの男たち」（Múspellz megir）という表現もあり、スノッリはこれを「子ら（synir）」と交互に用いる。
オルリックは『ロキの口論』第42節に登場するムスペルの「子ら（synir）」という表現が、本来は「megir」ではなかったかと推定している。
ノルダルはさらに、「megir」が『ヘーリアント』第2591節に出てくる「ムーツペッレの力」（Múdspelles megin）という語の誤解から生じた表現ではないかと推測する。
ノルダルは、この「ムスペル」という語が北欧に入ってきた時、北欧の人々が、ラグナロクの日に襲ってくる巨人軍団の父としてムスペルを理解していただろう、と考えている。
ただしムスペルの名は現存する他の詩には登場しない。
ムスペルの観念は一般の人々に共有されるものではなかった。
スルトを先頭に進軍するムスペルの軍勢。
ギオルギ・ネムサゼ

ギオルギ・ネムサゼ (ラグビー選手)
ギオルギ・ネムサゼ (サッカー選手)（グルジア語版）
薄別温泉

|  薄別温泉 |
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 奥定山渓温泉 佳松御苑
温泉情報
所在地:  北海道札幌市南区定山渓857番地
交通:  JR北海道札幌駅より道南バスで約70分
泉質:  炭酸水素塩泉
宿泊施設数:  1
外部リンク:  https://kashogyoen.jp/
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薄別温泉（うすべつおんせん）は、札幌市南区定山渓にある温泉。
定山渓温泉より国道230号を中山峠方面に向かい南西5kmほどの薄別川沿いに位置する。
泉質

定山渓温泉とは異なる源泉を持ち、泉質は炭酸水素塩泉とされている。
温泉街

一件宿で、高級旅館の「佳松御苑・吉兆」が営業を行っていたが、雪害による建物の損傷のため2014年（平成26年）3月23日より長期休館中となっていた。
2018年（平成30年）6月1日に「奥定山渓温泉 佳松御苑」として営業を再開した。
ジミー・ウー

ジェームズ・“ジミー”・ウー（James "Jimmy" Woo）、または、ウー・イェン・ジェット（Woo Yen Jet）は、マーベル・コミックが出版するアメリカン・コミックスに登場する中国系アメリカ人のスパイである。ECコミックの作家アル・フェルドスティーンとアーティストのジョー・マニーリーによって創造されたこのキャラクターは、1956年10月の『イエロークロー』第1号で初登場し、マーベル・コミックの前身であるアトラス・コミックス以降から、さまざまなマーベル・コミックの作品に登場している。
| Jimmy Woo> 出版の情報 |
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出版者: マーベル・コミック
初登場: 『イエロークロー』#1（1956年10月）
クリエイター: アル・フェルドスティーン ジョー・マニーリー
作中の情報
所属チーム: S.H.I.E.L.D. エージェント・オブ・アトラス G-Men プロテクターズ Three Xs
発行履歴

ジミー・ウーは、スパイ・フィクションシリーズのヒーローであり、1956年10月から1957年4月までの4号分のみ刊行された『イエロークロー』では、ジャック・カービーとジョン・セヴェリンにデザインされた。
『イエロークロー』は、アジアの架空のヒーローによる比較的成熟したストーリーなど、当時としては珍しい作品だったが、それにもかかわらず読者を惹きつけることはできなかった。ウーは10年後の1967年9月、『ストレンジ・テイルズ』第160号に再登場し、1968年7月の『Nick Fury, Agent of S.H.I.E.L.D.』第2号でS.H.I.E.L.D.に加入した。
ウーは1977年から1979年のマーベルシリーズ『ゴジラ』と、2006年から2007年のマーベルシリーズ『エージェント・オブ・アトラス』にも登場した。
キャラクター経歴

ジェームズ・ウーは、イエロー・クロー（マンダリン）を調査し、逮捕するために割り当てられたアジア系アメリカ人のFBIエージェントである。
『retcon』においてウーは、1958年にスーパーヒーローチーム“アベンジャーズ”を監督するために割り当てられた。
S.H.I.E.L.D.エージェントとして、ウーはダム・ダム・デューガンが率いるユニット“ゴジラ・スクワッド”に参加し、巨大な怪獣“ゴジラ”を追った。
ウーは一時的に、人造人間の“ライフ・モデル・デコイ”のモデルとなった。
2006年から2007年の物語で、ウーは“アトラス・ファウンデーション”として特定されたグループに、複数のエージェントを連れて潜入・襲撃を試みたが、返り討ちに遭って多くの新兵が殺され、ウー本人もひどい火傷を負い、脳機能を失った。しかしS.H.I.E.L.D.エージェントのゴリラマンと、彼の1950年代のチームメイトであるM-11やマーベル・ボーイに助けられ再生した。
それからウーはチームメイトと一緒に、世界中のアトラス・ファウンデーションをフォローし、ナモラを生き返らせた。そして最終的に、これまでの困難がテストに過ぎなかったことを明らかにするイエロークローと対峙。ウーはテストに合格と認められて、アトラス・ファウンデーションの総帥へと就任した。その後ウーは、ムンバイにある超人的な能力を持つアジアのティーンエイジャーのための汎アジア学校の責任者になった。
ウーはチャリティーイベントでエイリアンの軍隊に襲われると、アジア系アメリカ人のスーパーヒーローであるアマデウス・チョ/ブラウン、カマラ・カーン/ミズ・マーベル、シャン・チー、シルク、そしてS.H.I.E.L.D.エージェントのジェイクと団結し、ヴィランを倒した。『War of the Realms』においてウーは、アジアと太平洋のスーパーヒーローをアトラス・ファウンデーションの新しいエージェントとして募集した。その後、ウーはアトラス・ファウンデーションの総帥としての職務を再開し、アマデウス・チョをエージェントたちのリーダーとして任命し、ブルー・マーベルとドウェイン・テイラー/ナイトスラッシャーとの新チームも組んだ。
その他のバージョン > アルティメット・マーベル

『アルティメット・マーベル』におけるウーはS.H.I.E.L.D.のエージェントであり、シャロン・カーターをパートナーとしている。『アルティメット・スパイダーマン』第16号に登場し、カーターと共にドクター・オクトパスを捕まえようと活動する。
MCU版

『マーベル・シネマティック・ユニバース』（『MCU』）では、ランドール・パークが演じる。日本語吹替は『アントマン&ワスプ』では宮川大輔、『ワンダヴィジョン』では松本忍が担当。
MCU版 > キャラクター像

FBI捜査官。ベーカーズフィールド出身で、子どもの頃はエリオット・ネスをヒーローと敬っており、前職は“S.H.I.E.L.D.”のエージェントだった。謹厳実直で話の分からなさそうな第一印象であるものの、プライベートでは教会の青年団リーダーを務めているらしく、子どもたちに丁寧な接し方をしようと頭を絞ってもいるようで、「他人を悪く言うのは苦手」と呟くほど善良な性質と、会話中に勘違いで自分語りをはじめて周囲を唖然とさせてしまう癖の持ち主である。
MCU版 > スキル

“S.W.O.R.D.”の隊員らの不意をついて拘束・監禁を難なく解き、相手を返り打ちにするなど、FBI捜査官としても高い実力を有している。
その他のメディア > アニメ

『アベンジャーズ 地球最強のヒーロー』に登場。ノーラン・ノースが声をあてた。
その他のメディア > ゲーム

『マーベル・ヒーローズ』に登場。ジェームズ・シーが声をあてた
『Marvel's Avengers』に登場。アレックス・ルが声をあてた。
モントレー・ジャック

| モントレー・ジャック Monterey Jack |
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分類:  セミハード
原料:  牛乳
原産国:  アメリカ
原産地:  アメリカ全土
生産期間:  一年中
形状:  直方体
重量:  約20kg
脂肪分:  50%
熟成:  通常 1 - 3箇月
備考:  水分35 - 40%
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モントレー・ジャック（英語: Monterey Jack）は、アメリカ合衆国のセミハードタイプのナチュラルチーズで、カリフォルニア州のモントレー発祥。短縮してジャックとのみ呼ばれることもある。
このチーズの先祖はイタリアにあるとみられ、イタリアからマヨルカ島を通ってスペイン、大西洋を渡ってメキシコという経路で、1700年代にフランシスコ会の修道士によりカリフォルニアに移入されたと考えられている。当初は単にモントレーのチーズ "Monterey cheese" としてのみ知られていたということである。
ジャックという名称の起源については諸説あるが、アメリカ食品医薬品局による公式な表記と言及が確認できるのは1955年である。ただし、記録以前にモントレー・ジャックの呼称がなかったということではなく、次のような由来が語られる。ジャックを人名由来とする説ではデイヴィッド・ジャック(1822-1900)という人物にその起源を求める。この人物はスコットランド生まれで、ゴールドラッシュの流れにのってアメリカ西海岸へ到達した実業家であるが、同名の修道士を由来としている資料もある。一方でジャックとは人名ではなく、チーズを作る工程で圧縮に使ったジャッキに語源を求める説もある。
製品について、一般に「クセが少なくマイルド」と評され、加熱することでコクが増す。熟成が進むと味わいがシャープになっていく。熟成によりチェダーチーズと似るという指摘があるが、モントレー・ジャックは色素（アナトー）によって着色されることはない。以下のようなバリエーションがある。
4箇月から最大で4年熟成させたものもあり、これは「ドライ・ジャック(Dry Jack, Dry Monterey Jack)」と呼ばれ、ハードタイプに分類される
唐辛子（チリ・ペッパー）を加えた「ペッパー・ジャック(Pepper Jack)」。ハラペーニョが使われるタイプもある
濃い黄色のコルビーチーズと混ぜてマーブル模様にした「コルビージャック(Colby-monterey jack, colby-jack, cojack)」
ブルーチーズのフレーバーをつけた「ブルー・ジャック(blue jack)」
ミリ空港

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: この項目では、マレーシアにある空港について説明しています。マーシャル諸島にある空港については「ミリ空港 (マーシャル諸島)」をご覧ください。
ミリ空港（ミリくうこう、英語：Miri Airport、中国語：美里机场）は、マレーシアのサラワク州ミリにある空港である。
概要

ミリ中心部から南東へ約15kmに位置する。
2015年は利用客225万人、離着陸回数47,733回。
航空管制 : マレーシア民間航空局
運用時間 (MST) : 6:00 - 23:30
ILS : カテゴリー I
本空港の位置するサラワク州は独自の入出国審査を実施しているため、サラワク州以外のマレーシアとの発着には自国民であってもサラワク州の入出境審査が行われる。
就航航空会社と就航都市 > 国内線

| 航空会社 | 就航地 |
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  マレーシア航空 :  クチン国際空港（サラワク州クチン） クアラルンプール国際空港（クアラルンプール） 
  エアアジア :  クチン国際空港（サラワク州クチン） クアラルンプール国際空港（クアラルンプール） コタキナバル国際空港（サバ州コタキナバル） スナイ国際空港（ジョホール州ジョホールバル） ペナン国際空港（ペナン、運休中） 
  MASwings :  シブ空港（サラワク州シブ）、サラワク州バリオ、ビントゥル空港（サラワク州ビントゥル）、サラワク州マルディ、サラワク州ムカ、サラワク州ムル、サラワク州ラワス、リンバン空港（サラワク州リンバン）、サラワク州ロン・アカ、サラワク州ロン・セリダン、サラワク州ロン・ルラン ラブアン空港（ラブアン）
就航航空会社と就航都市 > 国際線

| 航空会社 | 就航地 |
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  エアアジア :  シンガポール・チャンギ国際空港（シンガポール）
ジャスティオ

MFC-9120CN
ジャスティオ (JUSTIO) は、ブラザー工業が開発し、ブラザー販売から販売するビジネス向けプリンター・複合機（インクジェット複合機・レーザープリンター・レーザー複合機）およびドキュメントスキャナーの製品のブランド名。2007年10月に発表された。
概要

同社によると、スモールオフィス（小規模ビジネス空間）で働くユーザーの多様なニーズに応える、ビジネス向け製品ラインアップの新プロダクトブランドと定義されているが、実際には従来同社が展開してきた複合機「MFC（Multi Function Center）」シリーズに、ビジネス向けのレーザープリンタ単体製品などを統合した形になっている。2011年にはハイエンドモデルのジャスティオプロシリーズが発売されたほか、2012年にはドキュメントスキャナーが発売された。
なお、ブランド名のJUSTIOとは英語で適材適所を示す「Just」とイタリア語で私を示す「Io」を合わせた造語である。
靖安

靖安（せいあん）
靖安県 - 中国江西省宜春市の県。
靖安鎮 (昭通市) - 中国雲南省昭通市昭陽区の鎮。
靖安鎮 (昌黎県)（中国語版） - 中国河北省秦皇島市昌黎県の鎮。
靖安郷 (開江県)（中国語版） - 中国四川省達州市開江県の郷。
靖安郷 (靖遠県)（中国語版） - 中国甘粛省白銀市靖遠県の郷。
靖安郷 (張掖市)（中国語版） - 中国甘粛省張掖市甘州区の郷。
中国吉林省白城市洮北区の古称。
宮原裕司

宮原 裕司（みやはら ゆうじ、1980年7月19日 - ）は、福岡県北九州市出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはミッドフィルダー。
来歴

兄の影響で4歳からサッカーを始める。二島スポーツ少年団、北九州市立二島中学校では、同じ北九州市若松区出身で1歳上の本山雅志とともにプレーし、東福岡高校に進んだのも本山の存在があった。1997年、高校2年時に、インターハイ、全日本ユース選手権、高校選手権で優勝し、3冠を達成した。1999年1月、高校選手権で優勝し、連覇を達成した。
1999年、名古屋グランパスエイトに入団。チームの選手層の厚さとプロ入り前の怪我の影響もあって出場機会を得られず。2000年7月1日のJリーグ ディビジョン1 2ndステージ第2節ジュビロ磐田戦にて公式戦初出場。名古屋に在籍した3年間で公式戦の出場は同年の2試合のみにとどまり、2001年シーズン後に戦力外通告を受ける。
アビスパ福岡のテスト生を経て、2002年6月より正式加入。2003年にはエースナンバー10をつけ主力として一年を通してコンスタントに出場しチーム4位躍進の一躍を担った。しかしながら、2004年は前年の活躍から一転してチームのフォーメーションや戦術の変更から、ベンチ入りもままならない状態になってしまった。同年の公式戦出場はゼロに終わる。
2005年、サガン鳥栖に移籍。2005年9月にセレッソ大阪に期限付き移籍。C大阪では2005年にJ1リーグの優勝争いを経験した。移籍期限を延長して2006年前半もC大阪でプレーし、2006年6月にサガン鳥栖に復帰。
2007年6月、愛媛FCに期限付き移籍。2008年、愛媛FCに完全移籍。2009年、アビスパ福岡に完全移籍。同年11月28日、契約更新をしないことが発表される。
2010年2月1日、現役引退を発表。引退後はアビスパ福岡アカデミーコーチに就任し、U-18、U-15チームのコーチや監督を務めた。2016年、JFA 公認S級コーチライセンスを取得した。2019年よりガンバ大阪U-23コーチに就任。2020年から2021年までの2年間はガンバ大阪トップチームのコーチを務めた。
2022年、松本山雅FCのコーチに就任。
2023年、ヴィッセル神戸のヤングプレイヤーデベロップメントコーチに就任。
所属クラブ

二島スポーツ少年団
北九州市立二島中学校
1996年 - 1998年 東福岡高等学校
1999年  - 2001年 名古屋グランパスエイト
2002年  - 2004年 アビスパ福岡
2005年 - 2007年 サガン鳥栖
2005年  - 2006年 セレッソ大阪 (期限付き移籍)
2007年 愛媛FC (期限付き移籍)
2008年 愛媛FC
2009年 アビスパ福岡
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.日本 | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.日本 | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.日本 | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.日本 | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.リーグ杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.リーグ杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.天皇杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.天皇杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 | 名古屋 | 23 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2000 | 名古屋 | 17 | J1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 2001 | 名古屋 | 17 | J1 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2002 | 福岡 | 36 | J2 | 14 | 0 | - | - | 4 | 1 | 18 | 1 |
| 2003 | 福岡 | 10 | J2 | 34 | 2 | - | - | 2 | 0 | 36 | 2 |
| 2004 | 福岡 | 10 | J2 | 0 | 0 | - | - | 0 | 0 | 0 | 0 |
| 2005 | 鳥栖 | 10 | J2 | 31 | 2 | - | - | - | - | 0 | 0 |
| 2005 | C大阪 | 16 | J1 | 10 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 | 14 | 0 |
| 2006 | C大阪 | 16 | J1 | 2 | 0 | 5 | 0 | - | - | 7 | 0 |
| 2006 | 鳥栖 | 10 | J2 | 9 | 0 | - | - | 0 | 0 | 9 | 0 |
| 2007 | 鳥栖 | 10 | J2 | 4 | 0 | - | - | - | - | 4 | 0 |
| 2007 | 愛媛 | 30 | J2 | 28 | 1 | - | - | 4 | 1 | 32 | 2 |
| 2008 | 愛媛 | 10 | J2 | 19 | 1 | - | - | 1 | 0 | 20 | 1 |
| 2009 | 福岡 | 20 | J2 | 36 | 0 | - | - | 1 | 0 | 37 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 14 | 0 | 5 | 0 | 4 | 0 | 23 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 | 175 | 6 | - | - | 12 | 2 | 187 | 8 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 189 | 6 | 5 | 0 | 16 | 2 | 210 | 8 |
指導歴

2010年 - 2018年 アビスパ福岡 アカデミーコーチ
2019年 - 2021年 ガンバ大阪
2019年 U-23 コーチ
2020年 - 2021年 トップチームコーチ
2022年 松本山雅FC コーチ
2023年 - ヴィッセル神戸 ヤングプレイヤーデベロップメントコーチ
タイトル > クラブ

東福岡高校
インターハイ：1回（1997年）
高円宮杯全日本ユース（U-18）サッカー選手権大会：1回（1997年）
全国高校サッカー選手権大会：2回（1998年、1999年）
名古屋グランパスエイト
天皇杯：1回（1999年）
ジャスタス・ソーナー

ジャスタス・ソーナー（Justus Thorner、1848年3月2日 - 1928年10月10日）は、19世紀のアメリカ・メジャーリーグの球団オーナー。現在のシンシナティ・レッズの設立者、及び初代オーナーにあたる人物である。
経歴・人物

ナショナルリーグが設立された1876年頃、ソーナーはオハイオ州シンシナティで「シンシナティ・スター・ベースボール・アソシエーション」というセミプロの野球組織の代表をつとめていた。ナショナルリーグには設立当初からシンシナティ・レッズ（現チームとは異なる）が加盟していたが、戦績は芳しくなく苦しい経営が続き、チームは1879年シーズンの後、一度ナショナルリーグからの脱退を申請した。ソーナーは、当時10,000ドル以上の負債を抱えていたチームを買い取り、同年リーグへの復帰を申請する。同年12月に申請は認められ、レッズは1880年もナショナルリーグに残ることになった。
ソーナーはダウンタウンから遠いアベニュー・グラウンズから、より距離の近いバンク・ストリート・グラウンズにレッズの本拠地を移すなど収入の確保に奔走したが、チームの状態は良くならず、シーズン終盤にはチームの内紛からチームの代表を降りることになる。結局前述のレッズは、同年ナショナルリーグ規則（酒類の販売禁止や日曜日に球場を使用しないなど）に従わなかったことで除名処分となり破綻するが、ナショナルリーグのやり方に同調できなかったソーナーは、翌1881年のシンシナティでの会合で、新しい野球リーグ「アメリカン・アソシエーション」の設立に協力し、自らもシンシナティに「レッドストッキングス」を設立しなおしてリーグに加わった。
レッドストッキングスは1882年にアメリカン・アソシエーション最初のシーズンでリーグ優勝するなど、リーグの強豪チームとなったが、ソーナーはさらに1884年のユニオン・アソシエーション創設の際にも、シンシナティ・アウトロー・レッズを結成してリーグに参加した。ソーナーはそれまでレッドストッキングスが使っていたバンク・ストリート・グラウンズの借用権をアウトロー・レッズにもたらし、球場を追い出された格好になったレッドストッキングスは、あわてて新しい球場を建設することになってしまった。この年アウトロー・レッズはリーグ2位の成績を残したが、ユニオン・アソシエーションの運営が危うくなっていることが明らかになると、ソーナーは共同経営者だったジョン・マクリーンとともに、アウトロー・レッズのナショナルリーグ編入を画策する。入れ替わりのターゲットとなったのは、1884年のナショナルリーグで惨敗したデトロイト・ウルバリンズで、ウルバリンズはかつて1880年に最初のレッズが破綻した際に、レッズのフランチャイズ権を買い取って設立されたチームでもあった。
しかしこの入れ替わりの計画は、ウルバリンズのオーナー交代と増資によって破綻し、結局アウトロー・レッズは消滅に至る。その後レッドストッキングスの1890年シーズンからのナショナルリーグ参入が実現し、ソーナーは同年シーズン終了後、球団をジョン・T・ブラッシュに売却してレッズの経営から退いた。
出典・外部リンク

Society of Cincinnati Sports Research
Baseball Almanac
MLB.com
ジョルジュ・ルメートル (ATV)

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種類:  欧州補給機
所属:  欧州宇宙機関
宇宙ステーション:  国際宇宙ステーション
主契約者:  エアバス・ディフェンス・アンド・スペース , タレス・アレーニア・スペース
ロケット:  アリアン5ES
打上げ日:  2014/07/29(UTC)
ドッキング
ドッキング日時:  2014/08/12
軌道
種類:  LEO
軌道傾斜角:  51.65°
重量
合計:  20,293 kg (44,738 lb)
ジョルジュ・ルメートル（Georges Lemaître、ATV-005）は欧州補給機（ATV）の5号機。ベルギーの物理学者、ジョルジュ・ルメートルに因んで命名された
ジョルジュ・ルメートルはイタリアのトリノおよびドイツのブレーメンで建造された。貨物積載は、2014年7月23日にギアナ宇宙センターで完了した。
現地時間2014年7月30日にギアナ宇宙センターからアリアン5ESロケットによって打ち上げられた。
キーファーマルクトの祭壇画

ケファーマルクトの祭壇画
キーファーマルクト（ケーファーマルクト）の祭壇画（キーファーマルクト（ケーファーマルクト）のさいだんが、ドイツ語: Kefermarkter Flügelaltar）は、オーストリアのオーバーエスターライヒ州キーファーマルクト（ケーファーマルクト）（英語版）の教区教会にある後期ゴシック様式の祭壇画である。祭壇画は騎士クリストフ・フォン・ツェルキングが製作を依頼し、1497年に完成したと推測されている。豪華に装飾された木製の祭壇画には、中央部にペトロ、ヴォルフガング（英語版）およびクリストフォロスの各聖人が描かれている。側板にはマリアの生涯に題をとった情景が描かれ、祭壇画には複雑な上部構造とゲオルギオスおよびフロリアヌスの両聖人を示す側面の絵も備えられている。製作者の身元は不明だが、少なくとも2名の熟練した彫刻家が祭壇画の主要な彫像を作成したものと考えられている。何世紀にもわたって祭壇画は変更され、元の絵具とギルディングが失われた。大規模な改修は19世紀に作家アーダルベルト・シュティフターの主導のもとに行われた。祭壇画は「ドイツ語圏の中世後期の彫刻における最大の成果の1つ」と評されている。
歴史 > 依頼と製作

近くのシュロス・ヴァインベルク（ドイツ語版）の領主であり、神聖ローマ皇帝フリードリヒ3世の顧問だったクリストフ・フォン・ツェルキングが1470年から1476年の間にキーファーマルクト（ケーファーマルクト）の新しい教会の建立を依頼した。1490年に書かれた最後の遺言によって当人の死後も聖ヴォルフガング（英語版）に捧げられた祭壇画には分割払いで製作費が支払われた。遺言が書かれた時点で、祭壇画はすでに依頼されており、製作はすでに開始されていたようである。翌年、クリストフ・フォン・ツェルキングが亡くなり、この教会のクワイヤに埋葬された。祭壇画にはその起源を示す銘文やその他の手がかりはないが、いくつかの状況からクリストフ・フォン・ツェルキングによって依頼された祭壇画のままであることが示されている。1497年の領収書（のちに紛失）には祭壇画の最終的な支払いが記録されており、同年に祭壇画が教会に設置された可能性が示されている。教会の十字架（英語版）にも1497年の日付が印されており、それまでに教会が完成し、家具・備品などの内装が設けられていたことを示している 。
この祭壇画は「キーファーマルクト（ケーファーマルクト）の祭壇画の親方」（ドイツ語版）と呼ばれることの多い氏名不詳の主たる彫刻家によって作られた。彼は主たる彫刻家とともに中央部の2人の人物（聖ヴォルフガングと聖ペトロ）、翼部のレリーフ、および小さな彫像のほとんどを製作した工房の責任者だったと目されている。構造要素と上部構造は家具職人の工房で作られた可能性がある。主たる彫刻家の身元と工房の場所は長い間議論されてきた。その類まれな品質から、祭壇画はティルマン・リーメンシュナイダー、ファイト・シュトス（英語版）、ミヒャエル・パッハー（英語版）およびアルブレヒト・デューラーらによって作られたという説得力のある主張がなされている。ほとんどの学者は祭壇画を製作した工房がパッサウで活動していたと結論付けているが、パッサウ産の類似の作品は少数しか残されていないため、確定的な結論は出ていない。同様に、マーティン・クリーヒバウムが「キーファーマルクト（ケーファーマルクト）の祭壇画の親方」だとの主張もある。古文書の記録では彼は「画家」とされているが、これは必ずも木彫に熟練していないことを意味するわけではなく、オーバーエスターライヒ州およびニーダーエスターライヒ州で仕事を請け負っていたことが知られている。
歴史 > 変化

宗教改革以降、1558年にツェルキング家はプロテスタントに改宗し、その後はカトリックの教会は無視されていた。1629年、教会は完全に閉鎖され、対抗宗教改革の最中に教会がイエズス会に引き継がれた後で1667年にのみ再び開かれた。1670年に修復されたが、この時点で当時普及していたバロック様式に合うように祭壇画が変更されたようである。翼部は元々は閉じることができたが、現在では中央部分に固定されている。上部構造は拡張され、側祭壇（英語版）から取られた他のゴシック彫刻で豪華にされた。祭壇画の隣の壁の飾り戸棚に立っていない2つの大きな彫像が翼部の上に置かれた。
祭壇画はもともとは部分的にギルディングがされ、塗装されていたが、今日では多色彩色（英語版）の断片だけが残っている。18世紀後半、当時の好みと理想に合うように祭壇画全体が水漆喰で覆われた。同じような水漆喰仕上げのゴシックの祭壇画はニーダーロートヴァイルおよびモースブルクでも知られている。
歴史 > 修復

19世紀の前半、祭壇画はシバンムシの被害を受けていた。1852年に牧師はオーバーエスターライヒ州の知事エドゥアルト・フォン・バッハ（ドイツ語版）に近づき、祭壇画復元の助力を求めた。この問いは地方政府の注意を引き、祭壇画は「国の記念物」と見なされ、その修復を名誉の問題ととらえることとなった。作業は美術修復家でもあった作家アーダルベルト・シュティフターが主導した。修復作業は1852年から1855年にかけて実施された。スティフターとは別に、修復者チームには彫刻家のヨハン・リント（ドイツ語版）とヨーゼフ・リント（ドイツ語版）および数人の雇われた細工師がいた。修復は十分に文書化されており、祭壇画を彼らの最高の能力で保存及び修復したことが示されている。しかしながら、特に残っていた中世の多色彩色が完全に取り除かれたことから、広範囲にわたる改修が批判されている。おそらく、スティフターはバロック時代の水漆喰の下の絵具の破片もバロック時代に塗られたものと推測したものと考えられる。改修中、上部構造はシバンムシに酷く食い荒らされていたため、大部分を交換する必要があった。アーダルベルト・シュティフターは、自身の小説『晩夏 (シュティフター)（英語版）』で祭壇画の詳細な説明をしている。
1929年、祭壇画を傷つけいてるシバンムシを除去するための新しい試みがなされた。
解説

キーファーマルクト（ケーファーマルクト）の祭壇画は「ドイツ語圏の中世後期の彫刻における最大の成果の1つ」と呼ばれている。祭壇画は床から上部構造の上までの高さが13.8mで6.7mの幅がある。セイヨウシナノキ（19世紀にカラマツで作られたいくつかの細部が加えられた）で作られており、土台のプレデッラ（英語版）、浅い飾り棚を形成する長方形の中央部分、2つの翼部および複雑な上部構造の4つの異なる部分で構成されている。構造自体は統合されていないが、祭壇画の集合体の一部には、今日では祭壇画の両側の飾り戸棚に配置されている聖ゲオルギオスおよび聖フロリアヌスを描いた2つの彫像も含まれている。
解説 > 中央部分

中央部分は3つの浅い壁龕に分かれており、それぞれにペトロ、ヴォルフガング（英語版）およびクリストフォロス各聖人の等身大よりも少し大きな彫像がおさめられている。これらは豪華に彫刻された持ち送りで支えられ、天蓋が冠されている。教会の守護聖人たる聖ヴォルフガングは中央の壁龕を占めており、他の2聖人よりもわずかに大きい。ペトロが聖ヴォルフガングの右側に、聖クリストフォロスが左側に立っている。聖クリストフォロスはクリストフ・フォン・ツェルキングの個人的な守護聖人であり、ゆえに祭壇画の中で目立つ場所に据えられている。聖クリストフォロスの彫像は一人の芸術家によって作られたようだが、聖ペトロとヴォルフガングの彫像は側板同様に他の手によるものである。特に聖クリストフォロスの彫像はそのやせ細り、意味深長ながら繊細な顔で称賛されているが、他の彫刻は表現が硬く、衣服の飾り布はやや劣る技術と精巧さで作られていると解説されている。珍しいことに、聖クリストフォロスは中世の伝統であった強力な大男としてではなく、若い男として描写されている。彼の頭部は「後期ゴシック彫刻の最高の作品のみに見られる感性を裏切っている」。
聖ヴォルフガングの彫刻は3つの中で最大であり、220cmの高さがある。聖人はコープ（英語版）を纏い、司教杖を持った司教の正装で描かれている。足元には聖人の特質の一つである斧が屋根に取り付けられた模型の教会が置かれている。彼の顔の特徴は「かなりのエネルギーと意欲のある人物であることを示している」と美術史研究者のライナー・カースニッツは述べている。高さ196cmの聖ペトロは、聖ヴォルフガングよりもさらに豪華な服を着ている。装飾されたブロケードのコープが聖人をほぼ完全に包み込んでいる。手袋をはめた手には聖人の属性である天国の鍵と本を持っている。服のひだの間には教皇杖（英語版）が左肩に寄りかかっている。最後に、聖クリストフォロスはキリストを肩に載せた若い男として描かれている。像の大きさは190cmである。無冠で裸足である。川を渡ってキリストを運ぶ際にでこぼこの枝で自分を支えており、風が衣服をはためかせている。
中央部分の横には聖ステファノと聖ラウレンティウスを描写した2体の小さな彫像が内向きに配置されている。どちらも高さ95cmで、かなり伝統的な祭服を着た聖人として描写されている。
解説 > 翼部

聖ヴォルフガングを除けば、祭壇画の主要な聖人はマリアである。マリア像は上部構造中ほどの中央パネルの上に目立つように配置されている。さらに2つの翼にそれぞれ、マリアの生涯の情景が描かれた一対の木製のレリーフが置かれている。翼部はもともとは閉じることができたが、現在は固定されている。もともと、外側には聖ヴォルフガングの生涯の場面が描かれていた可能性がある。聖人の右側の翼には、上部に受胎告知が、下部のパネルに東方の三博士が示されている。もう一方の翼には上部にキリストの誕生が示され、下部のパネルではマリアの死が示されている。マリアの姿はすべてのパネルで同じように描写されている。
受胎告知の場面では、マリアは旧約聖書の預言者を意図した人物の柱頭がついた凝った彫刻の柱で支えらえた半開きの建物の中にある祈祷用のスツールに跪いた姿で描写さえれている。大天使ガブリエルが建物に入ってきており、挨拶の一部であるAve Mariaが見える帯状の吹き出しを保持している。左上隅には雲の中に2人の天使と並んだ父なる神が描かれているのが見える。もともとはパネルには聖霊の象徴である鳩も含まれていたが失われている。
反対側の聖人の左側の翼の上部にはキリストの降誕が描写されている。マリアは自身のドレスの折り重ねた上で自身の前に置かれたキリストの前で、献身的に跪いて描かれている。反対側ではヨセフも御子の前に跪いている。マリアの上方、彼らの後方の建物の屋上にマンドリンとリュートを演奏する2人の天使がいる。背景には「羊飼いへのお告げ（英語版）」が見られる。
時系列でこの場面に続くのは、受胎告知の場面の下のパネルとなる。ここに東方の三博士が描かれている。賢者の一人がキリストの前に跪いている間、マリアはキリストを見つめており、御子は賢者が持参した箱の中の黄金で遊んでいる。この賢者と、その後ろの2人目の賢者は敬意を表すために脱帽している。
最後のパネルではマリアの死が描写されている。静かに死の床に横たわっているが、小さな天使がカーテンをめくり上げて見る者がマリアをよく見られるようにしている。12人の使徒が全員登場しており、それぞれが個々の特徴を持って描かれている。聖ペトロの頭上、雲の中にキリストが現れ、小さな姿で母親の魂を受け取る。
翼部のパネル
受胎告知、右翼上部パネル
キリストの降誕、左翼上部パネル
東方の三博士、右翼下部パネル
マリアの死、左翼下部パネル
解説 > 上部構造

精巧に彫られた上部構造には、マリア、アレクサンドリアのカタリナ、バルバラの各聖女が描かれており、上部には預言者の胸像に挟まれた聖アグネスの彫像が位置し、その上には聖ヘレナの彫像が冠されている。丁寧に作られた彫像は、個別にデザインされ、衣服や属性に大きな違いがある。上部構造自体は中央パネルの各聖人の上にそびえ立つ3本の主要な小尖塔を含む11本の小尖塔で構成されている。何度か変更されており、他の祭壇画の要素が取り入れられている。もともとは純粋に建築的な構成であり、植物的な要素は含まれていなかった。また、人物像がもともと上部構造の一部だったのか、それとも別の方法で配置されたのかについても疑問が残されている。
引用元

Kahsnitz, Rainer (2006). Carved Splendor: late gothic altarpieces in Southern Germany, Austria, and South Tirol. Getty Publications. ISBN 978-0-89236-853-2
Oberchristl, Florian (1923) (ドイツ語). Der gotische Flügelaltar zu Kefermarkt [The Gothic winged altarpiece in Kefermarkt] (2 ed.). Linz: Verlag der „Christi. Kunstblätter“ Linz. http://digi.landesbibliothek.at/viewer/image/AC01999191/1/
参考資料

Adalbert Stifter: Über den geschnitzten Hochaltar in der Kirche zu Kefermarkt.（ケファーマルクトの教会に刻まれて背の高い祭壇について） Erstdruck in: Jahrbuch des Oberösterreichischen Musealvereines 13, (1853) Digitalisat, 1MB pdf
Lothar Schultes: Der Meister des Kefermarkter Altars. Die Ergebnisse des Linzer Symposions. （ケファーマルクトの祭壇画の達人。リンツァー・シンポジウムの結果）(Studien zur Kulturgeschichte von Oberösterreich, Folge 1), Linz 1993
Otto Wutzel: Das Schicksal des Altars von Kefermarkt.（ケファーマルクトの祭壇画の運命） In: Rudolf Lehr: Landes-Chronik Oberösterreich, Wien: Verlag Christian Brandstätter 2004, S. 96ff.
Ulrike Krone-Balcke: Der Kefermarkter Altar –- sein Meister und seine Werkstatt,（ケファーマルクトの祭壇画 - その親方と彼の工房） Deutscher Kunstverlag, München 1999 (Zugl. Univ., Diss., München 1995)
ケファーマルクト郊外にあるシュロス・ヴァインベルク（ドイツ語版）は、祭壇画を依頼したクリストフ・フォン・ツェルキングの居住地だった。
祭壇画が設置されているキーファーマルクト（ケーファーマルクト）の教会。
祭壇画の中央部分
靖安県 (曖昧さ回避)

靖安県（せいあん-けん）
靖安県 - 江西省宜春市に位置する県。
吉林省白城市洮北区の古称。
モジュライ空間

代数幾何学では、モジュライ空間（モジュライくうかん、moduli space）とは（普通、スキーム、もしくは代数的スタック(algebraic stack)）空間の点が、決められた種類の代数幾何学的な対象を表す点となっている、もしくは、そのような対象と同型類（英語版）(isomorphism class)を表現している点からなる幾何学的な空間のことを言う。そのような空間はしばしば分類問題の解として現れる。注目している対象の集まり（例えば、決められた種数を持つ滑らかな代数曲線のような）へ幾何学的空間の構造を与えることができると、出来上がる空間に座標を導入することで対象をパラメータ化できる。この文脈では「モジュラス」は「パラメータ」と同じような意味に使われる。初期には、モジュライ空間は対象の空間というよりパラメータの空間として理解されていた。
動機

モジュライ空間とは、幾何学的な分類問題の解のなす空間である。つまり、モジュライ空間の点は、幾何学的な問題の解に対応する。ここで別な解もあった場合は、この解が同型であるならば（幾何学的に同一ならば）、モジュライ空間の点としては同一の点となる。モジュライ空間は問題のパラメータの普遍空間を与えるものと考えられる。たとえば、合同を同一視してユークリッド平面のすべての円を求める問題を考えると、任意の円は与えられた3点から一意に定まるが、異なる三点の集合が同じ円を定めることがあるので対応は 多数 : 1 となる。しかし、円は中心と半径、即ち2つの実パラメータと1つの正の実数のパラメータで一意にパラメトライズできる。ここでは「合同での同一視」にのみ注目しているので、同じ半径を持つ異なる中心をもつ円は同一視するため、半径だけで興味の対象をパラメトライズするに充分である。従って、モジュライ空間は、正の実数の集合である。
モジュライ空間は、自然な幾何学的トポロジー的性質を持つ場合が多い。円の例では、モジュライ空間は抽象的な集合ではないが、半径の差の絶対値が、2つの円の「近さ」を決める計量となる。モジュライ空間の幾何学的構造は、2つの幾何学的分類問題の解が近いか否かという局所的な構造を持っている一方で、込み入った大域的な構造も持っている。
たとえば、原点を通る R2 の直線の集まりはどう記述できるかを考える。この族から各々の直線 L へ一意に決まるモジュラス、量を対応させたいので、0 ≤ θ < π の間の角度 θ(L) を考えることは自然なことであり、これは R2 上の原点を通る全ての直線に対応している。直線 L の集合は、P1(R) として知られており、実射影直線と呼ばれる。
また、トポロジカルな構成により、原点を通る R2 上の直線の集まりも記述することができる。すなわち、S1 ⊂ R2 を考え、全ての点 s ∈ S1 に対して、直線が原点と s を通る場合は、この集まりの中では直線 L(s) と同一視することにする。この写像は 2対1 の対応であるので、s~ − s を同一視し P1(R) ≅ S1/~ を得る。この空間のトポロジーは、商写像 S1 → P1(R) により引き起こされた商トポロジーである。
このように、P1(R) を原点を通る R2 の中の直線のモジュライ空間として考えると、（直線の場合の）族の要素を 0 ≤ θ < π と変化させることでパラメータ化できることを理解することができる。
基本的な例 > 射影空間とグラスマン多様体

実射影空間（英語版） Pn は、原点を通る Rn+1 の中の直線をパラメータ化したモジュライ空間である。同様に、複素射影空間は原点を通る Cn+1 の中の全て複素直線の空間である。
さらに一般的に、体 F 上のベクトル空間 V のグラスマン多様体（英語版） G(k, V) とは、V の k-次元線型部分空間のモジュライ空間である。
基本的な例 > 周多様体

周多様体（英語版）(Chow Variety) Chow(d,P3) は、 P3 の中の次数 d の曲線をパラメトライズする射影代数多様体で、次のように構成される。C を P3 の中の次数 d の曲線として、曲線 C と交わる P3 の中の全ての直線を考える。これは P3 の中の直線のグラスマン多様体 G(2, 4) の次数 d の因子 D_C である。C が変化すると、C に伴い D_C が変化することで、グラスマン多様体 Chow(d,P3) の次数 d の因子の作る部分空間として次数 d の曲線のパラメータ空間を得る。
基本的な例 > ヒルベルトスキーム

ヒルベルトスキーム Hilb(X) はモジュライスキームであり、Hilb(X) の全ての閉じた点が、決められたスキーム X の閉じた部分スキームに対応し、全ての閉じた部分スキームがそのような点で表現される。
定義

何が空間 M のモジュライ空間を意味するかには様々な異なる考え方がある。これらの各々の定義は、何が空間の点が幾何学的な対象を意味するかについて異なる考え方を定式化している。
定義 > 詳細モジュライ空間

この考え方は標準的な考え方である。発見的な見方としては、空間 M に対して各々の点 m ∈ M が代数幾何学的対象 Um に対応していれば、これらの対象を集めてきて M 上のトポロジカルな族 U とすることができる。（例えば、グラスマン多様体 G(k, V) はランク k のバンドルで、点 [L] ∈ G(k, V) は単純な線型部分空間 L ⊂ V である。） M を族 U の基底空間(base space)といい、もし任意の基底空間 B 上の任意の代数幾何学的対象 T が一意な写像 B → M に沿った U の引き戻し(pullback)となっている場合には、そのような族を普遍的(universal)と言う。詳細モジュライ空間(fine moduli space)とは、普遍的な基底を持つような空間 M のことを言う。
さらに詳しくは、スキームから集合への函手 F を考える。この函手はスキーム B から基底 B を持つ対象の適当な族全ての集合への函手であるとする。空間 M が函手 F の詳細モジュライ空間であるとは、M を表現する（英語版）(corepresent) F、つまり、点の函手 Hom(−, M) が F に自然に同型であるときのことを言う。このことは、M が普遍的な族となっていて、この族を同一視する写像 1M ∈ Hom(M, M) に対応する M 上の族であることを意味する。