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大瀧詠一
人物・作風 > 主な別名・変名

独特のおふざけは数多くの変名にも反映されている。最初に名乗ったのは「ちぇるしぃ」で、大瀧がフォーク時代の細野晴臣と一緒に、「細野晴臣＋α」名義でステージに上がった際に、ジョニ・ミッチェルの「チェルシーの朝 (Chelsea Morning)」を歌ったところ、観客の中にいた「ジョン・セバスチャンとフォークロックを守る会」のメンバーから「チェルシー」と呼ばれるようになったのがきっかけ。
大滝栄一（デビュー当初のミュージシャン名。本名を常用漢字表記にしたもの）
大滝詠一（ミュージシャン名）
イーチ大滝 （DJ）
多羅尾伴内（アレンジャー、CM音楽作曲、ピアニスト、パーカッショニスト、ドラマー、作詞家、作曲家）
ちぇるしぃ （CHELSEA）（アレンジャー）
笛吹銅次（レコーディング・エンジニア、マスタリング・エンジニア。名前は吉野金次、伊藤銀次と来て次は「銅次」だということで、笛吹童子をもじったもの）
RINKY O'HEN（アレンジャー。「臨機応変」のもじり）
多幸福（テレビドラマ関係者との共同ペンネーム）
南部半九郎（ベーシスト、タンクタンクローとハンク・ウィリアムスのもじり）
イーハトヴ・田五三九（ドラマー）
Jack Tones（多重録音コーラス時の一人コーラスグループ。グループ名は楽曲提供したキングトーンズと、アメリカのコーラスグループQuin-tones、The Teen Queens（英語版）から）
・宿霧十軒 (Bass)（やどぎりじゅうけん。「がんばれば愛」「Rock'n'Roll退屈男」コーラス・アレンジ、スティーヴ・マックイーン主演のTV映画「拳銃無宿」から）
・我田引水 （Baritone）
・ちぇるしぃ （1st Tenor）
・金田一幸助 （2nd Tenor、金田一耕助のもじり）
遠山“桜吹雪”金五郎（「お花見メレンゲ」（『NIAGARA CALENDAR』）ヴォーカル、遠山金四郎のもじり）
国定公園（「名月赤坂マンション」（『NIAGARA CALENDAR』）ヴォーカル、国定忠治のもじり）
二宮損損（「座 読書」（『NIAGARA CALENDAR』）ヴォーカル、二宮尊徳のもじり）
坂本八（「お正月」（『NIAGARA CALENDAR』）ヴォーカル、坂本九のもじり）
トランク短井（「お正月」（『NIAGARA CALENDAR』）ヴォーカル、フランク永井のもじり）
厚家羅漢（評論家、解説者、あっけらかん）
鬼野盗作（"ナイアガラ俳句友の会"）
馬耳東風（"信じられる耳を持つ努力をしよう会"会長）
吉川詠一
ヤング大滝（ハナ肇とクレイジーキャッツ「実年行進曲」におけるクレジット）
桶二歌八（「邦子のアンアン小唄」スーパーバイザー）
ニークロ大滝（「恋のナックルボール　前田幸長 Ver.」歌手名）
人物・作風 > レコード会社

はっぴいえんど時代を含めて、レコード会社は、インディーズ系のURC（アングラ・レコード・クラブ）→　ベルウッド・レコード（キングレコード）　→　エレックレコードを経て、日本コロムビアと移籍して行くが、ベルウッド・レコードの次はメジャーなレコード会社への移籍を考えていた。そこで東芝EMI、CBSソニー、日本コロムビアにかけあうも、CMソングのアルバムは出せないと断られ、エレックレコードには仕方なく移籍するということになった。そのため、発売されたレコードにエレックのマークが載るのも、「いやでしたねぇー。裏も表もいれられた時は、あんないやなことはなかったね。もうあの字だけは避けたいとずっと思ってた。URCの頃は、まだレコード会社を知らなかったし、初めてレコード出たところですから。レコード盤になったというだけで喜んでましたけど、まあ、エレックだけは行きたくない会社でしたね。はっきりいって（笑）」と語っている。
人物・作風 > リズムへの傾倒

ソロになって以降、ノベルティタイプの楽曲を製作する中で数多くのリズムを導入。特にメレンゲ（ドミニカ共和国のダンスミュージック）（英語版）は気に入ったようで、数度曲名にも使用されている。また、ニューオリンズのガンボミュージックに関しても日本においては、かなり早い時期に着目。細野晴臣に勧めて、細野のキャリアに強い影響を与えている。
だが、最終的に日本のダンスミュージックなら音頭だろうという考えに辿り着き、音頭を積極的に発表するようになった。この考えに辿り着くまでは紆余曲折あり、きっかけは1973年に伊藤銀次から薦められた中原弓彦（小林信彦）の『日本の喜劇人』を読み、日本の喜劇史に興味を持ったこと。その後、大瀧は『ゴー・ゴー・ナイアガラ』時代に事務所に集うナイアガラマニアの若者に同書を必読書として勧めていた。その影響もあり、「音頭を作っては?」というハガキがラジオに送られてくるようになり、前々から興味としてはあったものを実行に移した。
その後もコンスタントに音頭を製作。代表的なものに「ナイアガラ音頭」（アルバム『NIAGARA TRIANGLE Vol.1』収録）、「クリスマス音頭」（アルバム『NIAGARA CALENDAR』収録）、「ビックリハウス音頭」、片岡鶴太郎の『スリラー音頭』と『ビート・イット音頭』や角川博の「うさぎ温泉音頭」、更に金沢明子の「イエロー・サブマリン音頭」（編曲: 萩原哲晶）のプロデュース等がある。
人物・作風 > レコーディング・エンジニアとして

1973年から1979年まではレコーディング・エンジニア、ミキサー笛吹銅次としても活動。名前は吉野金次、伊藤銀次と来て次は「銅次」だということで、笛吹童子をもじったもの。
また、1974年にははちみつぱい唯一のシングル盤「君と旅行鞄（トランク） / 酔いどれダンスミュージック」にもレコーディング・エンジニアとして参加している。
福生45スタジオを拠点にしていたこともあり、ソニー移籍後はエンジニア業から一旦離れたが、2000年代以降はラジオ番組をリマスタリングするようになり、2004年には福生45スタジオをリマスタリングの場として活用。
その後発表された30th Anniversary盤は、久々に笛吹銅次がエンジニアを手掛けている。
過去の作品は全て大瀧がエンジニアをしていると誤解されていることが多いが、ソニー移籍後はCD制作に関しては吉田保を中心とした外部のエンジニアを起用した。その他の音源に関してはその限りではなく、福生45スタジオに録音テープを持ち帰り、自らオーバーダビングする作業を度々行なっていた。『幸せな結末』のストリングスバージョン等は福生45スタジオで制作されたものである。
人物・作風 > メディア出演

テレビ嫌いとして知られており、はっぴいえんど時代こそ数度テレビ出演したものの、ソロになって以降は1970年代のエレック-コロムビア時代に歌番組以外の取材・インタビューに応じる形で数回出演しただけで、1981年にCBS・ソニーに移籍後、活動再開以降は、顔出しでテレビに出ることは全くなく、1983年3月24日の「笑っていいとも」への電話出演や、1986年10月15日放映の第6回日本作曲大賞に音声のみのコメントを残した程度であった（テレビ番組「佐野元春のザ・ソングライターズ」の佐野からの直接の出演オファーも辞退）。
ただし、「テレビに出演するのが嫌い」という意味でのテレビ嫌いで、テレビを見るのは大好きであり、1980年代後半-1990年代前半は自宅にビデオデッキが20台以上あり、それが常時動いているというほどのテレビマニアだった。主に大相撲中継を好んでいたが、テレビドラマに関しては長年興味がなく、初めて全部見たテレビドラマは「ラブジェネレーション (1997年)」だった。その後、宮藤官九郎作品にはまっていたという。
メディア出演はほぼラジオに限られる。1980年代前半まではレギュラープログラムを持っていたが、1980年代後半以降は単発的な特別番組の出演がメインになった。交友のある人物がDJ、若しくはパーソナリティを務める番組へのゲスト出演も多数あり、その中でも一番有名なのは、1984年から2011年まで山下達郎と行なっていた新春放談。この企画は当初の番組が無くなっても、交友の深いミュージシャンや音楽評論家の番組を間借りして急場をしのぎ、四半世紀以上続いた。
人物・作風 > 勉強家として

諸芸能を始めとした様々な分野についての深い見識を持ち、交友関係が広いことでも有名である。自身は音楽の系譜についての勉強をライフワークとしているが（『分母分子論』『ポップス伝』のように紙上・ラジオ上で、その成果を垣間みることができる）、音楽のみにとどまらず、広い分野にまで“関連性”を基底に置いて研究していることが「勉強家」と称する所以である。
大瀧と同様に、日本の大衆音楽を研究しているミュージシャンに近田春夫がいるが、近田が多数の著書を発表しているのに対し、大瀧はラジオ放送をメインの発表の場としている。
人物・作風 > その後の音楽界に与えた影響

ミュージシャン主導で自主レーベルを持つ、プロデュースのクレジットを入れる、CMソングをミュージシャンとして本格的に作る、シングルにカラオケバージョンを入れる等、先進的な活動を行ない、これらは後にスタンダードになっている。
また、日本のポピュラー音楽に与えた影響に少なからぬものがあり、特に、山下達郎の一部の作品、渋谷系等への影響を指摘する声もある。
ディスコグラフィ

※オリジナル・アルバムに絞って記載。“NIAGARA TRIANGLEシリーズ”と“NIAGARA CM SPECIALシリーズ”、『LET'S ONDO AGAIN』、インストゥルメンタル・アルバムは除外。
| タイトル> Bellwood ⁄ KING | 発売日> Bellwood ⁄ KING | オリコンチャート最高位> Bellwood ⁄ KING |
| --- | --- | --- |
| 大瀧詠一 | 1972年11月25日 (1972-11-25) | 75位 |
NIAGARA ⁄ ELEC
| NIAGARA MOON | 1975年5月30日 (1975-05-30) | 77位 |
NIAGARA ⁄ COLUMBIA
| GO! GO! NIAGARA | 1976年10月25日 (1976-10-25) | 41位 |
| NIAGARA CALENDAR | 1977年12月25日 (1977-12-25) | 60位（1996年盤、オリジナル盤は不明） |
NIAGARA ⁄ CBS/SONY
| A LONG VACATION | 1981年3月21日 (1981-03-21) | 2位 |
| EACH TIME | 1984年3月21日 (1984-03-21) | 1位 |
NIAGARA ⁄ Sony Music Labels Inc.
| DEBUT AGAIN | 2016年3月21日 (2016-03-21) | 3位 |
トリビュート・アルバム

『ナイアガラで恋をして Tribute to EIICHI OHTAKI』
『A LONG VACATION from Ladies』
大瀧に影響を受けた著名人

鈴木雅之、ラッツ&スター - 彼らがアマチュアの頃から大瀧の自宅へ行ったり親交がある。1996年の紅白歌合戦で「夢で逢えたら」を披露した時は、田代まさしの間奏の台詞に大瀧が感動し泣いていたこともあった。
岩崎元是 - 元岩崎元是&WINDYのメンバー。現在、アレンジャー、作曲家、キーボーディスト。大瀧が影響を受けたフィル・スペクターの「ウォール・オブ・サウンド」というアレンジ手法を用いている。
山口隆 - サンボマスターのボーカル・ギター。大瀧をリスペクトしており、対談したことがある。
萩原健太 - 音楽評論家、作曲家、プロデューサー。大瀧を敬愛しており、「ナイアガラ祭り」なるイベントを行っている。
いとうせいこう - 2015年3月29日にNHK BSプレミアムで放送された「大瀧詠一ソングブック」で萩原と共にMCを務めた。
宮永正隆 ‐ 集英社「りぼん」編集者（83～90年）～さくらももこトータルプロデューサー兼さくらプロダクション社長（90～97年）～音楽評論家・ビートルズ大学学長（97～現在）。1983年集英社入社時から「りぼんオリジナル」読者投稿ページ"だべりんぐストリート"にてみーやん名義で大滝楽曲を紹介し、「りぼん」本誌読者投稿ページ"みーやんのとんでもケチャップ"レコードレビュー欄では80年代の大滝詠一の新譜をもれなく紹介するナイアガラ・ファン。担当漫画家の一人である柊あおいの「魔法のとけたプリンセス」扉タイトルには英語で小さく「Magic in your eys」と付記し、さくらももこに大滝作品の凄さをたっぷり啓蒙し「ちびまる子ちゃん」扉絵で12か月にわたり「ナイアガラ・カレンダー」の各曲をテーマにした事もある。91年秋からの「さくらももこのオールナイトニッポン月曜1部」では相方および選曲担当を務め、第1回の1曲目でプロモオンリー非売品だった大滝アルバム「Snow Time」収録の「夏のリビエラ」をかけ、番組を通じて大滝詠一の魅力を発信した。番組では大瀧本人がゲストで2時間出演した回もある。最終回では「夏のリビエラ」をもう一度かけ、大瀧からの音声メッセージも届いた。その間、ちびまる子を起用してのNTT夏のサンクスフェアの音楽として大瀧に旧作「レッツ・オンド・アゲン」（布谷文夫）の使用許諾を打診したところ、大瀧が同曲を新たにプロデュースして「レッツ・オンド・アゲイン」（細川たかし）が誕生した。95年アニメ版「ちびまる子ちゃん」再開時に、大瀧に主題歌をオファーし、大瀧は「うれしい予感」（渡辺満里奈）、「針切じいさんのロケンロール」（植木等）を発表した。ビートルズ大学学長としてトークライブ・執筆等の評論活動を開始した際、大瀧は「ビートルズ大学名誉教授」に就任し、現在も永久クレジットされている。
さくらももこ - 大滝のファンで「ちびまる子ちゃん」のアニメが再開されるに当たりテーマソングを依頼。作られたのが渡辺満里奈の「うれしい予感」である。（宮永正隆の項に詳しい）
家族・姻戚

娘婿は音楽プロデューサー・音楽評論家でバート・バカラック研究家の坂口修。
参考資料

『増補改訂版 All About Niagara』白夜書房、2005年12月
各アルバムのライナー・ノーツ
出演 > ラジオ

ゴー・ゴー・ナイアガラ（ラジオ関東【現・ラジオ日本】：1975年6月23日 ‐ 1978年9月25日 ／ TBSラジオ：1979年10月14日 ‐ 1980年4月6日・1981年10月10日 ‐ 1983年3月29日） ‐ ラジオ日本の開局60周年記念特番として、2018年12月23日 ‐ 2019年3月31日までの全13回、同番組のセレクションが毎週日曜深夜25時00分に再放送された。
ニューミュージックフォーラム（1981年4月 ‐ 1982年9月、FM大阪制作JFN系）日曜日 13:00～13:55
番組自体は以前より女性パーソナリティが担当していたが、1981年4月から大瀧が担当することになり、アシスタントは西岡幸子が務めた。番組内の一コーナーとして、大瀧とゆかりのあるゲストと対談する「大滝詠一のスピーチ・バルーン」があったが、別録音のためアシスタントは加わっていない。この当時レコードのクレジットに大滝詠一を使用していたこともあり、タイトルも大瀧ではなく大滝となっていた。
オールナイトニッポンDX（1997年11月28日 、ニッポン放送）金曜日 19:00～21:00
「イーチ・大滝のオールナイトニッポンDX（デラックス） ゴーゴー隅田川」という番組タイトルで、週替わりの金曜パーソナリティとして一日のみ担当。番組進行は放送当時ニッポン放送のアナウンサーだった桜庭亮平が務めた。
大瀧詠一のスピーチ・バルーン（2001年10月6日 ‐ 2002年、BSデジタルラジオ LFX488）土曜日 21:00～22:00
20年前に放送された番組「ニューミュージックフォーラム」内の一コーナーとしてあった「大滝詠一のスピーチ・バルーン」を発展的に独立させたもの。
サンデー ズバリ！ラジオ 大瀧詠一のスピーチ・バルーン（2012年1月15日 ‐ 、ニッポン放送）日曜日 19:30～20:30
BSデジタルラジオで放送されていた「大瀧詠一のスピーチ・バルーン」を再編集したもの。
新春放談（1984年 ‐ 2011年）
1月の第一週と二週に放送される山下達郎とのトークコーナー。NHK-FM「山下達郎のサウンドストリート」でスタートしたのを皮切りに、山下降板後は佐野元春や萩原健太の番組を間借りして続けられ、JFN系の「プレミアム3」を経て、「山下達郎のサンデーソングブック」まで続けられたが、2012年は諸事情のため放送されず、一旦幕が下ろされた。そして、2013年12月30日の大瀧の他界により、四半世紀に渡った山下との放談は完全に幕を閉じた。大瀧が表舞台を去り、自身のアルバムのリマスターに徹する半隠居生活になって以降、唯一のラジオ出演であったため、これを聞かなければ、近況や一年何をして過ごしていたか等、大瀧の動向を知ることはできなかった。
大瀧詠一のアメリカン・ポップス伝（NHK-FM、第1期 2012年3月27日 ‐ 3月31日、第2期 2012年8月28日 ‐ 9月1日、第3期 2013年3月26日 ‐ 3月30日、第4期 2012年8月13日 ‐ 3月17日）放送時間はいずれも0:00～0:50
出演 > 映画

僕は天使ぢゃないよ（脚本、監督：あがた森魚）（1974年）
監修ビデオ・DVD

『クレージーキャッツ・デラックス』東宝、1984年。DVD化、2005年。
受賞

第23回日本レコード大賞（1981年） - ベスト・アルバム賞『A LONG VACATION』
第56回日本レコード大賞（2014年） - 特別功労賞
書籍

『All about Niagara 1973-1979』八曜社、1982年1月。
『テレビの黄金時代』小林信彦編、キネマ旬報社、1983年5月。のち復刻版、1987年11月。 - クレージー・キャッツ本。谷啓、小林信彦、大瀧詠一による座談会も収録。
同題名の小林信彦の著作『テレビの黄金時代』（文芸春秋、2002年10月。のち文春文庫、2005年11月。）は、別内容の書籍。
『いちど話してみたかった：小林信彦デラックストーク』情報センター出版局、1983年6月。 - 小林・大瀧の対談が収録。
『All About Niagara 1973-1979＋α』白夜書房、2001年3月。のち増補改訂版、2005年。
『小林旭読本：歌う大スターの伝説』小林信彦と共同責任編集、キネマ旬報社〈キネ旬ムック〉、2002年3月。
竹内義和、北野誠『聖戦 サイキック 15thアニバーサリー』文藝春秋、2003年8月。  - ゲスト参加。
『大瀧詠一：大瀧詠一と大滝詠一のソロ活動40年史』河出書房新社〈KAWADE夢ムック〉、2005年11月。のち増補新版、2012年。
山口隆『叱り叱られ』幻冬舎、2008年2月。 - 山口と大瀧の対談が収録。
『大滝詠一 Talks About Niagara コンプリート・エディション』ミュージック・マガジン〈レコード・コレクターズ別冊〉、2014年3月。
『大滝詠一読本 完全保存版 2017 EDITION』ステレオサウンド〈別冊ステレオサウンド〉、2017年3月。
報道特別番組

報道特別番組（ほうどうとくべつばんぐみ）とは、重大な事件・事故、災害などの事態などが発生した際に、日本の放送局がその日予定していた番組を急遽変更して放送する報道番組の一般的な呼称。俗に言う「臨時ニュース」の一種である。報道特番（ほうどうとくばん）や特報（とくほう）などの略称もある。
概要

正しくは「特別編成による報道番組」のことである。すなわちその日予定されている番組編成枠（時間枠）に変更を加えて放送するもので、かつその内容が「報道」であるものを示し、別途規定される。時間枠に変更のないものは、報道特別番組ではなく「番組内容の変更」として扱われ、通常の手順によって放送される。つまり、「報道特別番組」「報道特番」「特番」といった場合には、単に予定されている番組の「その日のタイトル」であることが多くあるのでここでは時間枠に変更を加えて放送する、いわゆる特別枠として扱われるものを「報道特別番組」と定義して述べる。大地震や大津波などが発生し、かなりの緊急性を要する場合は「緊急」の語がさらに冠されて放送することがある。
特に公共放送でもある日本放送協会（NHK）では、災害対策基本法や国民保護法で報道機関唯一の指定公共機関に指定されており、NHKでは大災害の際には被災者の生命と財産を守るため、防災情報を正確・迅速に放送する責務を、有事の際には警報、避難の指示、緊急通報の3つの緊急情報を放送する責務を負うことになっている。またはNHKと各民間放送局（民放）ともに報道特別番組の実施についてはそれぞれ特別の規定（自主規定）を持ち、これに従って報道特別番組は実施されている。民放の場合、広告出稿者（スポンサー）との出稿契約時に、報道特別番組時のコマーシャルメッセージ（CM）の取り扱いについて別途、取り決めがなされる。
電波メディアでもあるテレビ・ラジオの持つ「同時性」「臨時性」「機動性」を最大限に活用することは、国民から電波を負託されている放送局の使命であり、国民に対して一刻も早く重大な情報を伝えることを目的として実施されるものが報道特別番組である。例えば、一般的に突発的な事件・事故が発生した場合、放送局の報道担当部署は番組編成担当部署に緊急連絡を入れる。番組編成担当部署は事件・事故の状況、規模、今後の見通しなどを報道担当部署に確認、意見を聞いた上で「いつ」「いかに」伝えるかを判断、さらに関連するセクションと協議して報道特別番組の実施を決定する。この判断の基準は原則として各放送局や各放送系列の持つ自主規定である。したがって各放送局・各放送系列によって、どのようなものを報道特別番組とするかの判断には違いがあり、同じ内容のものであっても放送する放送局と「放送しない」あるいはその日に予定されている編成枠内で扱う程度に留める放送局とに分かれることがある。
ゴールデンタイム・プライムタイムの枠に実施

1986年11月21日の三原山噴火
1995年1月17日の兵庫県南部地震（阪神・淡路大震災）- 発生から終日約2日間特別編成。
2004年10月23日の新潟県中越地震
2011年3月11日の東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）並び福島第一原子力発電所事故 - 発生から終日約4日間特別編成。
2016年4月14日の熊本地震
2018年9月6日の北海道胆振東部地震
2019年6月18日の山形県沖地震
2019年10月12日の令和元年東日本台風（台風19号）
2024年1月1日の能登半島地震
2024年8月8日の日向灘地震（南海トラフ地震に関連する情報）
2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件
2023年11月21日の北朝鮮による飛翔体発射実験
2024年5月27日の北朝鮮による飛翔体発射実験
1972年2月19日のあさま山荘事件
1995年3月20日の地下鉄サリン事件
2022年7月8日の安倍晋三銃撃事件
1985年8月12日の日本航空123便墜落事故
2020年4月7日の新型コロナウイルス感染拡大に伴う、新型インフルエンザ等対策特別措置法に基づく緊急事態宣言発出
1989年1月7日の昭和天皇崩御 - 当日（午前8時以後）と翌日8日は全局、通常番組編成を全て中止して特別編成に差替え。
2020年1月8日のカルロス・ゴーン日産自動車元会長の記者会見
2025年1月27日のフジテレビ経営陣による記者会見（フジテレビ不適切接待疑惑問題）
放送について > NHK

NHKでは、「報道特別番組」という名称は一切使われず、「特設ニュース」などと呼ばれる。総合テレビ（NHK G）、R1を主力に、BS、日本国外向け国際放送のNHKワールド・プレミアム、NHKワールド・ラジオ日本で、先述のとおり、予定の番組が終わった直後に、「ここでニュースをお伝えします」の前置きと共に切り替えて放送される（定時の通常ニュースはテレビでは「n時になりました。ニュースをお伝えします」、R1では「n時のNHKニュースです」。高校野球中継の期間だけ、定時には出来ないので、放送席からマイクを渡されて初めて「ではニュースをお伝えします」）。ワールドTVプレミアムでは、有料放送を行っている国ないしは時間帯であっても特設ニュースがあった場合はノンスクランブルでの無料放送に切り替えさせる。
NHKの場合、前述のように災害対策基本法や武力事態対処法の指定公共機関に指定されていること、公共放送として全国が一法人組織であり、民間放送のようなスポンサーやネットワークとの絡みがないことから、機動的にNHKニュースの放送枠を拡大（短い場合は2 - 5分程度で後続の番組をその分シフトさせて番組宣伝やミニ番組を削る、長い場合は完全に休止）して対応（EPGには「ニュース」と記載）することが多い。
EテレとR2、FM放送では、後述する「全波全中」が行われる場合を除き、原則として実施されない。そのため、Eテレ・R2・FM放送では通常番組を放送しているというケースもある。総合テレビ、R1が国会中継あるいは大相撲・高校野球など長時間のスポーツ中継となっている状態で差し替えが発生し、かつ全中とならない場合は、該当中継をEテレおよびFM放送にチャンネル変更とする。
→詳細は「大相撲中継 § 放送時間の特例」、および「国会中継 § 放送時間の変動」を参照
→「全国高等学校野球選手権大会 § NHKでの中継」、および「選抜高等学校野球大会 § NHK」も参照
国外向け英語放送のNHKワールドTVでも緊急報道を行う必要がある場合は、総合テレビの副音声として流れる英語のアナウンスを主音声としてサイマル放送したり、『NHK NEWSLINE』の放送時間を拡大、あるいは独自の英語テロップを使用するなどの措置を取る。
→詳細は「NHKワールドTV § 再開局（2009年 - ）」、および「NHK NEWSLINE § 放送時間」を参照
気象庁震度階級で6弱以上の揺れを観測した大型の地震、津波警報・大津波警報を伴う津波、天皇崩御や軍事攻撃などの非常事態が発生する恐れがある場合は、別番組が放送されている可能性のあるEテレ、R2、FM放送、BS、BSP4K、BS8K（BSプレミアム発足前はBS2・BShi）を含めて、東京渋谷ニュースセンターからの全チャンネルサイマル放送（NC発全波全中）となる 場合がある（切り替えるかローカルで収めるかの判断は東京渋谷の放送センターで行われる。過去に天災では日本海中部地震、阪神・淡路大震災、新潟県中越地震、東日本大震災、熊本地震、北海道胆振東部地震、能登半島地震などが、それ以外では1980年（昭和55年）のハプニング解散、1989年（昭和64年）の昭和天皇崩御などの例が挙げられる）。この場合、すべての放送波がニュースセンターの映像／音声となり、政見放送の途中で割り込むこともあり得る。なお、R2で毎日16時から放送されている『気象通報』は気象業務法や同施行規則の規定により津波警報および緊急警報放送実施の場合のみ中止が許されており、それ以外の理由では必ず放送しなければならない。
→詳細は「NHKニュース § 全波一斉放送」、および「気象通報 § ラジオ番組」を参照
→「NHK-FM放送 § 速報」、および「緊急警報放送 § 本放送での運用」も参照
2016年（平成28年）の熊本地震では、全波全中に加えて総合テレビのニュースをホームページ『NHK NEWS WEB』でストリーミング配信する初めての試みが行われた。
→詳細は「熊本地震 (2016年) § メディア」、および「NHKニュース § インターネット」を参照
判決などである程度、時刻が予定されているものについては当日の新聞のテレビ欄などでその放送を予告するか、「中断あり」などと掲載することもある。東日本大震災から翌日の3月12日には、全てのチャンネル（ラジオ第2は地方紙の一部除く）で「本日は終日ニュースを放送します」の表示がされ、開始・12時・19時・深夜の区分け部分でも「ニュース（東日本大震災関連）」とのみ書かれた。
→詳細は「東日本大震災における放送関連の動き § 番組編成への影響など」を参照
放送について > 民放テレビ

民放5系列では、各系列ごとに特別番組実施に当たっての判断基準が異なる。その中でもテレビ東京系列（TXN）では、全国ネットでの報道特別番組が実施されることが他局に比べて少ない。
→詳細は「テレビ東京 § 報道（緊急放送）」を参照
TBS系列（JNN）では、全国ネット放送実施のための協定が排他協定となっており、その適用の有無によって対応が変わる。TBSテレビ社内においては、協定適用により加盟全局での同時放送となったものを「J特」（じぇいとく）、そうでないものを「報特」（ほうとく）と通称する。具体的には、震度6弱以上もしくは東京23区内で震度5強以上の地震、もしくは津波警報の発令、また南海トラフ地震に関連する情報に関する発表がされた場合は「J特」、震度5クラスの地震、津波注意報、台風など局地性の強いニュースは各加盟局ごとに対応する。また、全国的に関心の強いニュースはTBSテレビから排他協定適用で発信させる傾向がある。静岡放送では、2024年9月の袴田事件再審判決に際して、「ゴゴスマ」をネットせず、独自に報道特別番組として伝えた。
→詳細は「ジャパン・ニュース・ネットワーク § 特別番組」を参照
なおクロスネット局では、大震災発生時等各キー局が揃って長時間の報道特別番組を編成している際、各キー局発の報道特別番組を飛び降り・飛び乗りを繰り返しながら放送することがある。民放テレビにおけるクロスネット局では、報道特別番組の系列切り替えを行う際、「ここで○○（系列）報道特別番組を終了し、ここからは○○（系列）報道特別番組をお送りします」という趣旨のテロップを流して対応することもある。このため、TBS系列でかつ他系列の同時ネット局が存在する通常番組を差し替える時は、JNN協定の適用外とする。日本テレビ発で他系列の同時ネットないしは共同制作局が存在する番組の差し替えでは、「NNN」ではなく「日テレNEWS24」の冠を付けることもある。
→「日本ニュースネットワーク § 報道特別番組」、および「全国高等学校サッカー選手権大会 § 地上波での放送」も参照
NHKにおけるNC発全波全中に相当する非常事態が発生する恐れがある場合、各キー局発の報道特別番組を下記のBSデジタル放送、CSデジタル放送及びインターネットテレビにてサイマル放送・配信される。
日本テレビ - BS日テレ・日テレNEWS24
テレビ朝日 - BS朝日・ABEMA NEWS
TBSテレビ - BS-TBS・TBS NEWS
テレビ東京 - BSテレビ東京・日経CNBC
フジテレビ - BSフジ
ローカル局では有事発生時に通常時は自局でネットしない、ないし飛び降り・飛び乗りとしているキー局発の情報・報道番組、ワイドショー番組を事実上の報道特別番組として臨時ネット・フルネットすることもある。逆ににキー局の情報・ワイドショー番組を途中 で打ち切って自社制作の報道特番にすることもある。大地震・大津波・国政選挙の場合は全国ネットの報道特別番組を必要に応じてローカルに切り替えることもある。
また原爆が投下された広島県（広島平和記念式典）と長崎県（長崎原爆犠牲者慰霊平和祈念式典）では民放全局が平和記念式典を生中継するために報道特番を編成している。
ラテ兼営局であればラジオ側でテレビの報道特別番組の音声をサイマル放送することもある。
1990年代後半までは激しいBGMやテロップ等を使用する演出が見られたが、現在はこのような演出は少なくなった。
放送について > 民放テレビ > 差し替え時のリスク

実施にあたっては放送中の番組を中断したり、予定していた番組の放送全てを中止、もしくは延期という措置をとることになるため放送局には視聴者からの苦情や放送時間についての問い合わせが数多く寄せられることになる。
また放送予定だった番組を後日改めて放送するためには、別途、放送枠を編成する必要がある。バラエティ番組では1週分の収録を休止し、収録ペースを元に戻すことがある。
改編期特番や年末・年始特番、映画番組や2時間ドラマを中断・休止させた場合は翌週の同時間帯に改めて放送することは困難なため、一旦放送スケジュールを白紙にした上、後日改めて振替放送を発表する場合が多い。なお、前者ではゲスト出演者が出演する作品の宣伝を行うことがあり、特定の日が過ぎてからの宣伝になってしまうことがある。後者は他の放送予定の作品等の兼ね合いもあるため、場合によっては半年～1年以上延期されるケースもある。
収録もので帯番組となっている昼ドラマや一部バラエティ番組は土・日曜日を除く5日間放送するため後日改めての放送は困難であり、録画番組は翌日未明帯（0時台以降）に放送する場合が多かったが（2016年3月までフジテレビ系列にて放送された、『ライオンのごきげんよう』や『THKドラマ』〈昼ドラマ、東海テレビ制作〉などが該当）、2009年3月までTBS系列で平日13時台に放送されていたもの（ひるドラなど）については、翌日（金曜日放送分の休止時は土曜日または翌週月曜日）10時台を代替放送枠に設定していることが多く、過去に放送が中断や休止されたものはその全てを10時台に代替放送することで調整していた。一方、テレビ朝日で1981年から1993年まで放送されていた『100万円クイズハンター』は、放送が中断・休止された日の分は次の日曜日の6時から、臨時枠移動して放送された。
生放送番組は企画流れとなってしまうが、時事を取り扱う情報番組・ワイドショー番組等については、報道特別番組に準ずる内容に変更して放送を維持することも多い。この場合、予定内容を一部変更して放送する旨がテロップもしくはキャスターコメントで伝えられる。さらに、（その情報番組・ワイドショー番組に）定期出演しているタレントはこの回に限り不出演とし、アナウンサー・フリーアナウンサー等のみで進行する場合もある。また、正式な報道特別番組に変更するためにその番組としては休止になるも、その番組の出演者がそのまま報道特別番組のキャスターとなるケースもある。
この他にも、大地震の際には被災地の系列局ではキー局におけるレギュラー編成復帰後の全国ネットの通常番組を独自の報道特番に差し替えるケースがあり、その場合連続ドラマの振替放送枠の調整が必要となる他、バラエティー番組についてはその地域では放送が返上されるケースすらある。
在京4系列でも、深夜アニメの放送がさかんとなっている2010年代以降、深夜アニメの放送枠が報道特別番組に差し替えられ順延が発生した場合、調整次第では最終話まで放送されず打ち切りとなるケースが起こり得る 他、大災害の場合には被災者への配慮などから製作委員会側の判断により休止か最悪前週分を以って打ち切られる場合もある。
→詳細は「打ち切り § マスメディアにおける打ち切り」、および「深夜アニメ § 表現の自主規制」を参照
放送について > 民放ラジオ

ラジオは、テレビに比べて地域密着性が強いため、全国ネットの報道特別番組が組まれる場合でも比較的短時間で終わることがある。特に大地震の場合被災地から離れた地域では全国ネットの報道特別番組が組まれた場合であってもその時間が自主編成の時間帯であればそれを一切ネットせず通常番組を放送することがある一方、大地震の被災地となった地域ではテレビをはるかに上回る超長時間の特別編成になることもある。この他、ラテ兼営局ではラジオ側の全国ネットの報道特別番組を流さない代わりにテレビ側の報道特別番組の音声をサイマル放送することがある。
なお、全国ネットの報道特別番組がどうしても必要な事例についてはJRNはTBSラジオ、NRNは文化放送が、JFNはTOKYO FMがキー局となりそれぞれの判断で決定する。
NRNでは時間によりニッポン放送発で全国ネット放送されることもあるが、発局切り替え時間の決定など運行については文化放送報道スポーツセンターの指揮にニッポン放送が従う形を取る。ただし、文化放送、ニッポン放送共にプロ野球日本シリーズと同様NRN向けと自局ローカルの二重制作を行い、自局の電波ではもう一方の局発のNRN報道特別番組を一切放送しない。
→「全国ラジオネットワーク § 伝送システム」、および「ニッポン放送ショウアップナイター § 日本シリーズの対応」も参照
JRNとNRNのクロスネットでなおかつ県域に民放AM局が1局しかない地域では、テレビがTBS系列の兼営局であればJNN協定の解釈上JRN報道特別番組を優先の上、全国発信用の素材はJRN向けとNRN向けの2種類を制作して渡す。テレビが日本テレビ系列の兼営局でキー局への素材送りが発生するケースではNNN、JRN、NRNのそれぞれに向けた別々の素材を制作して渡さなければならない。
→詳細は「全国ラジオネットワーク § ニュース ネットワーク」を参照
近畿広域圏（近畿大都市圏）では、テレビがTBS系列の局がJRN報道特別番組のネットワークに参加、NRN報道特別番組のネットワークにはラジオ大阪とKBS京都が参加する。この影響でJRNとNRNの両方に加盟している朝日放送ラジオ（ABCラジオ）では、1975年（昭和50年）のテレビのネットチェンジ以後、例え報道特別番組であっても完全自社制作となりニッポン放送・朝日新聞社と取材協力する。
→詳細は「ジャパン・ラジオ・ネットワーク § 近畿広域圏における扱い」、および「ABCニュース (朝日放送ラジオ) § 備考」を参照
放送について > 民放ラジオ > 長時間特番の具体例

1995年（平成7年）の阪神・淡路大震災では、被災地の局であるラジオ関西（CRK。当時はAM KOBE）が発生直後から3日間、69時間一切のCMを放送せず、本来なら当時は放送休止となる深夜の時間にも連続で放送する非常態勢を取った。毎日放送（現在のMBSラジオ）・朝日放送（ABCラジオ。現在の朝日放送ラジオ）は丸2日間、ラジオ大阪も1日半以上CMなしで特別番組を放送した。
→詳細は「ラジオ関西 § 阪神・淡路大震災」、および「阪神・淡路大震災 § 報道・ネット・通信」を参照
2011年（平成23年）3月の東日本大震災の場合、首都圏でも千葉・茨城を中心に甚大な被害が出たため、TBSラジオ、文化放送、ニッポン放送、TOKYO FM、茨城放送（現在のLuckyFM茨城放送）が地震発生直後の11日午後から14日朝5時まで断続的に特別番組を放送し続けた（ラテ欄には通常番組タイトルの並んだ地域もあるが、内容を変えた局もある）。一方、東北地方の被災地では11日の夜以降完全にCM抜き・災害報道に移行した。ラジオ福島は福島第一原発事故も重なり実に350時間（丸14.58日間）、date fmが270時間（丸11.25日間）、東北放送（TBCラジオ）は231時間（丸9.625日間）、IBC岩手放送も108時間（丸4.5日間） に亘って一切のCM放送をしない非常態勢を取り続けた。特にラジオ福島は一部時間帯をラジオNIKKEIへの同時ネットとし、全国で聴取できるようにした。
→詳細は「ラジオ福島 § 東日本大震災時の放送」、および「東日本大震災における放送関連の動き § 各局の対応の概要」を参照
→「東北放送 § 東日本大震災による番組編成」、および「IBC岩手放送 § 東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）による番組編成」も参照
報道特別番組中のCMの扱い

→ACジャパンによるCM差し替えについては「ACジャパン § テレビ・ラジオCMが放送される事例」を参照
CMの放送については、各局、各系列によって契約が少しずつ異なることから違いがある。ただ、多くの民間企業が宣伝目的であるCMの放送を自粛するケースもあり、このような場合はACジャパンやJARO（かつては地上デジタル放送推進も）などのCMに差し替えられる。NHKはCMが存在しないので関係がない。
時間帯や内容によってはCMの一部もしくは全てが放送されないこともあるためか、その際には営業担当社員がスポンサーや広告代理店に事実関係の報告をし、承諾を得る連絡に追われることになる。ただしスポンサー契約の際にあらかじめ「報道特別番組など突発的な臨時編成を組む場合の対応」についての特約条項が盛り込まれるようになった。特約があるとはいえCMの契約は細かく、それぞれに合わせてCM放送データの自動番組制御装置へのデータ入力作業は煩雑で、極限られた時間中にこれを行うことはミスを招く結果となり、発局ローカルCMがそのまま流れる、地元ローカルのCMが出ない、あるいは中断する、CMに入らずスタジオの映像のまま打ち合わせの風景が流れるといった放送事故（CM事故）も多い。
ライラ・オディンガ

|  ケニアの政治家ライラ・オディンガRaila Odinga |
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生年月日:   (1945-01-07) 1945年1月7日（80歳）
出生地:   イギリス領ケニア、マセノ
出身校:  マクデブルク工科大学
前職:  大学教員
所属政党:  オレンジ民主運動
配偶者:  イダ・オディンガ（1950年 - ）
 第2代ケニア共和国首相
在任期間:  2008年4月17日 - 2013年4月9日
大統領:  ムワイ・キバキ
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ライラ・アモロ・オディンガ（英語: Raila Amolo Odinga、1945年1月7日 - ）は、ケニアの政治家。1992年より国会議員。エネルギー相（2001-2002年）、道路公共事業住宅相（2003-2005年）、首相（2008-2013年）などを歴任した。
略歴

1965年、東ドイツのマクデブルク工科大学（現在のオットー・フォン・ゲーリケ大学マクデブルク（英語版）の一部）に奨学生として留学。
1970年、機械工学の学位を取得。
1971年 - 1974年、ナイロビ大学講師。
選手としても所属していたゴル・マヒアFC (Gor Mahia F.C.) を運営。
2007年、ケニア大統領選挙に出馬。
2007年9月1日、オレンジ民主運動 (ODM) の立候補者に選出。
12月30日、ケニア選挙委員会はムワイ・キバキの勝利を発表したが、オディンガは選挙委員会に不正があると訴え、再集計を要求。ナイロビやスラムの貧困層支持者を中心に、選挙結果への反発暴動が起こった（ケニア危機）。コフィー・アナン前国連事務総長らの仲介によりキバキとの連立政権樹立で合意し危機は収拾。
2008年4月17日、合意に基づき首相就任。
サッカーケニア代表監督にアントワーン・ヘイ (Antoine Hey) を指名。自身の留学経験からドイツ人指導者を信奉していた。
2013年4月9日、2010年の憲法改正後、初の総選挙実施に伴い首相職廃止。
2017年8月8日執行の大統領選挙に出馬するも、現職のウフル・ケニヤッタ大統領に敗れ次点で落選。しかしその後、大統領選に不正があったとし裁判所に異議申し立てを行い、9月1日、ケニア最高裁判所は不正を認定しこの申し立てを認め、60日以内の再選挙を命じた。しかし、ケニア選挙委員会に公正な選挙に向けた改革を実行する意思がないことを理由に、10月10日にやり直しの大統領選挙への立候補取りやめを発表。
2022年8月9日に執行された大統領選挙（英語版）に立候補したが得票率は48.8％にとどまり、50.5％を獲得したウィリアム・ルト副大統領に敗れた。しかしオディンガは選挙に不正があったと主張し、一部の選挙管理委員も結果が不透明と批判していることから法廷闘争となる可能性が指摘されている。
家族

父：ジャラモギ・オギンガ・オディンガ - ケニア共和国初代副大統領
兄：オブル・オディンガ（英語版） - 国会議員
妻：イダ・オディンガ (誕生名：イダ・アニャンゴ・オヨー)
子供（4名：息子2名、娘2名）
長男：フィデル (1973-2015) - フィデル・カストロに因んで名付けられた。
長女：ローズマリー (1977-)
次男：ライラ・ジュニア (1979-)
次女：ウィニー (1990-) - ウィニー・マンデラに因んで名付けられた。
日高剛

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: 「日髙剛」とは別人です。
| 阪神タイガース 二軍バッテリーコーチ #84 |
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 阪神タイガース現役時代 （2013年6月5日、阪神鳴尾浜球場）
基本情報
国籍:   日本
出身地:  福岡県北九州市小倉北区
生年月日:   (1977-08-15) 1977年8月15日（47歳）
身長 体重:  182 cm 79 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  捕手
プロ入り:  1995年 ドラフト3位
初出場:  1998年4月16日
最終出場:  2014年6月6日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  九州国際大学付属高等学校  オリックス・ブルーウェーブオリックス・バファローズ (1996 - 2012)  阪神タイガース (2013 - 2014)
 コーチ歴
  阪神タイガース (2019 - )
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日高 剛（ひだか たけし、1977年8月15日 - ）は、福岡県北九州市小倉北区出身の元プロ野球選手（捕手）。右投左打。
2019年より阪神タイガースのファームコーチを務める。
経歴 > プロ入り前

ソフトボールで体が大きいからと捕手を務めてから、一貫して捕手として活動した。
九州国際大付高校では2年次に捕手、4番打者として1994年夏の甲子園県予選決勝に進出するが、九州工に敗退し、翌年も県予選で敗れ、甲子園には出場できなかった。
1995年のプロ野球ドラフト会議で、オリックス・ブルーウェーブから3位指名を受け入団した。
経歴 > オリックス時代

3年目の1998年に中嶋聡が西武ライオンズにFA移籍し、三輪隆がプロ野球脱税事件により出場停止というチーム状況に伴い一軍昇格。その後、三輪復帰までの正捕手を期待された高田誠の打撃不振もあり、それまで一軍出場は1試合もなかったが強肩とパンチ力のある打撃を武器に正捕手となった。しかし、打撃はパンチ力がある一方で確実性に欠け、常時バスター打法をするなど試行錯誤をしたが2割前後の低打率が続いた。
2001年は打率.247を残し、打撃面の向上を見せた。
2002年は打率.193に低下したが初の2桁となる12本塁打を放ち、チーム唯一の長打力がある日本人選手という信頼を得た。
2003年は初めて打率.250を超え、翌シーズンの2004年は後半戦打撃好調で自己最高の打率.275を残したが、この2年間は投手陣が崩壊し、特に2003年にはチームがプロ野球史上最低のチーム防御率5.95、シーズン927失点を記録するなど、正捕手として配球面での責任を問われた。この年のシーズンオフには大阪近鉄バファローズとの球団合併に伴う新球団東北楽天ゴールデンイーグルスとの分配ドラフトを経て引き続きオリックスと契約。
2004年シーズンは、背番号を7に変更していたが、球団合併後の2005年からは27と2年続けて変更となった。
2005年、開幕戦で6回表に松坂大輔からチーム初安打となる二塁打を放ち、オリックス・バファローズとしての初安打を記録した。ライバルとして旧大阪近鉄バファローズの正捕手であった的山哲也が移籍してきたが正捕手は譲らず、強力になったリリーフ陣を引っ張り守備面での信頼を回復した。シーズンでの打率は.217、本塁打は1本のみと打撃成績を落とした。
2006年は先発出場が初めて100試合を超え、4割以上の盗塁阻止率を記録した。同年FA権を取得し、オフにFA宣言。地元球団であり当時捕手選手層が薄かった福岡ソフトバンクホークス、控え捕手に不安のある読売ジャイアンツが獲得に動くのではないかと噂されたが、他球団からのオファーはなくオリックスに残留した。
2007年は、新監督のテリー・コリンズのシーズン当初の構想から外れ、自身も打撃不振で9月末にやっと2割台に乗せるほどの低打率に終わった。
2008年は前半戦は3割近い打率を維持し、5月25日の横浜戦では1試合5安打を記録。同年のオールスターにも出場、第2戦でマーク・クルーンが投げた161km/hの速球を右中間スタンドに運ぶ本塁打を放った。自己最多の134試合に出場し、プロ13年目で初の規定打席到達となったほか、6年ぶりの2桁本塁打となる自己最多の13本塁打、打率.269、チームトップの18犠打と自己最高の打撃成績を記録した。一方で、捕手としてリーグワーストの6失策、盗塁阻止率も規定試合数に到達した捕手の中では両リーグ通じて最低の.221に終わった。
2009年、前任の北川博敏から指名を受け選手会長に就任し、4月23日の西武戦では9回裏に大沼幸二から自身初となるサヨナラ本塁打を放つ（エイと打ったらピョーンと入ったとコメント。またこの日は、チーム13年ぶりのトリプルプレーも達成している）。4月は勝負強さを発揮する等打撃好調だったが、5月中旬からは一転し、正捕手としてはチームの深刻な投壊を阻止できずにチーム防御率は悪化、更に7月7日に右太もも裏痛で登録抹消。8月23日に復帰するも復調せず、2000年から続けてきた100試合出場もこの年で途切れた。
2010年は、正捕手として開幕ダッシュに貢献するも、この年監督に就任した岡田彰布から配球面で酷評されることが多く、開幕25試合目となった4月23日の日本ハム戦で、シーズン15度目の2桁被安打となる13安打11失点を記録し、翌日に早くも二軍降格となった。6月30日の楽天戦で、9回裏に川岸強から逆転サヨナラ2ランを放ったものの、再び配球面で岡田から不興を買う場面が多くなり、7月18日に二軍降格。3度の二軍降格もあって79試合の出場に留まった。一方で打撃では打率.279、6本塁打という成績を残した。
2011年は伊藤光や鈴木郁洋が主に先発マスクとして起用され、第三捕手の座もロッテから移籍した齋藤俊雄に奪われたため、捕手としての出場は5試合、先発マスクをかぶったのは4月14日のソフトバンク戦のみであった。打撃も大スランプに陥り1998年の一軍定着以降では自己最少の26試合の出場で、わずか3安打、打率.068に終わり二軍でも打率.182、2本塁打に終わった。
2012年は開幕二軍スタートとなり、5月2日に一軍登録されるも、代打・指名打者としての出場がほとんどだった。5月25日の広島戦で、1点を追う9回裏一死に代打として出場すると、デニス・サファテから2年ぶりの本塁打となる同点ソロ本塁打を放ち、チームのサヨナラ勝ちに大きく貢献した。6月2日の巨人戦では、4年ぶりの三塁打となる適時三塁打を放ったが、その後は打撃不振に陥り、打率を1割台にまで落ち込んだことで6月26日に登録抹消された。8月21日に、前の試合で投手陣の崩壊を招いた責任で同時に二軍降格となった伊藤・斉藤と入れ替わりで、横山徹也と共に昇格し、8月23日の試合でシーズンで初めて先発マスクを被ると、8月26日の西武戦では途中加入のアレッサンドロ・マエストリの来日初完投勝利、9月5日のロッテ戦では前田祐二のプロ初先発初勝利を導く等、随所で好リードを見せた。最終的には54試合出場し、打率は1割台から.239に持ち直すなど正捕手奪還の足がかりとなった。
同年オフ、海外FA権を行使。11月27日に阪神タイガースに移籍した。背番号は37。
経歴 > 阪神時代

2013年は、開幕から一軍に登録されると、打力を生かすべく左の代打に起用されたほか、この年から先発投手に転向した榎田大樹が登板する試合を中心に、先発マスクを任されていた。しかし7月6日の対広島戦（マツダスタジアム）6回表の守備中に、三塁側のファウルゾーンに上がったフレッド・ルイスの飛球を追跡中に、三塁手の新井良太と激突したため交代。激突の影響で左大腿四頭筋を損傷したため、翌日から戦線を離脱し、およそ2か月にわたって治療とリハビリに専念した。一軍44試合の出場で終わったが、このシーズンで、NPB通算打率ランキングの対象となる4000打数に到達した。
2014年は、横浜DeNAベイスターズから移籍したベテラン捕手・鶴岡一成や、新人捕手・梅野隆太郎の台頭で一軍公式戦への出場機会が激減し、10月3日に現役引退を発表した。11月6日付で任意引退選手として公示された。
経歴 > 現役引退後

引退後も球団に残り、2014年12月26日付で球団本部編成部に配属され、他のプロ野球球団所属選手を調査する「プロスカウト」として活動した。
2017年に企画担当へ異動。
阪神球団が「トラックマン（投球や打球の軌道を測定する機器）」を導入した2018年シーズンからは、テクニカルアドバイザーを務める和田豊らと共に、トラックマンで計測されたデータの分析を担った。
2019年、分析チームでの執務経験が評価され、ファーム育成兼分析担当コーチに抜擢。背番号は84。
2020年、ファーム打撃兼分析担当コーチへ配置転換。
2022年より二軍バッテリーコーチ補佐を務めた。
2025年からは補佐の肩書がとれた。
選手としての特徴

パンチ力を秘めた打撃と強肩が魅力の捕手。打撃では低打率にあえぐシーズンも多く、2002年には確実性を求めてバスター打法に挑戦することもあった。オリックス時代は長らく正捕手として活躍、阪神時代は主に代打や榎田大樹の専属捕手を務めた。
打撃力が低いといってもそれはあくまで2000年代の打撃型捕手時代においてのことである。例えば規定打席に到達した2008年の打率、本塁打は当時としては「打てない捕手」の打撃成績とされたが、2020年代の「打てない捕手」と比べれば十分高い成績である。