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サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト

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フランス語: Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard

作者: ジャック＝ルイ・ダヴィッド
製作年: 1801
種類: カンヴァス、油彩
寸法: 261 cm × 221 cm (102+1⁄3 in × 87 in)
所蔵: マルメゾン城、リュエイユ＝マルメゾン
『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』（サン・ベルナールとうげをこえるボナパルト、仏: Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard）は、フランスの画家・ジャック＝ルイ・ダヴィッドが1801年から1805年の間に描いたナポレオン1世の油彩肖像画5枚に付けられた題。『アルプスを越えるナポレオン』その他の名称で呼ばれることもある。最初の依頼主はスペイン王で、ナポレオンとその軍隊が、1800年5月にグラン・サン・ベルナール峠経由でアルプスを越えようとする姿を理想化して描いている。
背景

1799年11月9日のブリュメールのクーデターでフランスへの影響力を手にしたナポレオンはイタリアに戻ってフランス軍を補強し、前年にオーストリア（ハプスブルク君主国）に奪われたチザルピーナ共和国を取り戻す決心をした。1800年春、ナポレオンは予備軍を率いてグラン・サン・ベルナール峠を経由してアルプスを越えた。ミヒャエル・フォン・メラス指揮下のオーストリア軍はジェノヴァのアンドレ・マッセナを包囲しており、ナポレオンはアルプス越えによって敵の裏をかこうとした。ナポレオン軍が到着する前にジェノヴァは陥落したが、ナポレオンは進軍を続け、オーストリア軍が態勢を建てなおす前に交戦しようとした。6月9日、予備軍はモンテベッロで交戦し、次いでマレンゴの戦いでついに決定的勝利を手にする。
ナポレオンの第一統領就任、イタリアにおけるフランスの勝利はスペイン王カルロス4世との和睦につながった。外交関係を再び樹立するための会談期間に、従来からの贈り物が復活した。ヴェルサイユ製造のピストル、パリの最上級ドレスメーカーのドレス、マリア・ルイサ王妃への宝石、新たに再任された首相マヌエル・デ・ゴドイのためには甲冑一揃いがカルロス王に贈られた。返礼にナポレオンが受け取ったのは、国王の厩舎からスペイン馬16頭、ゴヤの手による国王夫妻の肖像画、ダヴィッドに描かせる肖像画であった。フランスの駐スペイン大使シャルル＝ジャン＝マリー・アルキエは、カルロス王の元絵をダヴィッドに描かせた。肖像画は2か国の新しい関係を示すものとして、マドリード王宮に掲げられる予定であった。ダヴィッドは熱心な革命支持者だったが、新たに統領政府支持に回っており、依頼を熱望していた。
注文に際しナポレオンは、さらに3枚の絵を描くよう要求した。それぞれサン＝クルー城、アンヴァリッド、ミラノのチザルピーナ王宮に飾るためであった。ダヴィッドによる5枚目の絵は、ダヴィッドが死去するまで他の作品とともにアトリエで保管された。
背景 > 5枚の絵の経歴

原画は1812年までマドリードにあったが、ナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトがスペイン王を廃位されたときに撤去された。アメリカ亡命に際してジョゼフはこの絵を持ち運び、ニュージャージー州ボーデンタウンのポイント・ブリーズ邸に掛けていた。作品は子孫に受け継がれ、1949年に曾孫のウジェニー・ボナパルトの死去に際してマルメゾン城の美術館に寄贈された。
1801年以降サン・クルー城に掛かっていた絵は、1814年プロイセン王の指示で、フォン・ブリュッヘル指揮の軍に持ち出された。現在は、ベルリンのシャルロッテンブルク宮殿に展示されている。
1802年に複製されアンヴァリッドに掛けられていた絵は、1814年のブルボンの王政復古に際し、はずされて倉庫保管となった。しかし1837年にルイ・フィリップの指示でヴェルサイユ宮殿の美術館に展示され、現在もここで見ることができる。
1803年制作の絵はミラノに届けられ、1816年にはオーストリアに押収されそうになったがミラノの人々がこれに抵抗、1825年まではミラノに残っていた。最終的に1834年、ウィーンのベルヴェデーレ宮殿に納められた。オーストリア・ギャラリーのコレクションの一つとして、現在も宮殿内に展示されている。
1825年にダヴィッドが死去するまで彼に保管されていた絵は、1846年にショッピング・センター (Bazar Bonne-Nouvelle) に展示された。ボードレールはここで絵を見て論評している。1850年、ダヴィッドの娘ポーリーヌ・ジェニーンによりテュイルリー宮殿に納められ、1979年にはヴェルサイユ宮殿の美術館に移された。
表現

依頼内容はナポレオンが第一統領の制服を着て立つ肖像画で、おそらくアントワーヌ＝ジャン・グロやロベール・ルフェーブル、ドミニク・アングルによってのちに作製された肖像画(『アルコレ橋のボナパルト』、『戴冠衣装のナポレオン』、『玉座のナポレオン』)と同様のものを意図していたのであろう。しかし、ダヴィッドは乗馬姿を描きたがっていた。スペイン大使イグナシオ・ムスキスは、どのような表現を求めるかナポレオンに問い合わせた。ナポレオンは最初、閲兵の場面を望んだが最終的にはアルプス越えの場面を選択した。
実際のアルプス越えは晴天の日のことであり、ナポレオン自身は軍隊に数日遅れてラバに乗ってガイドに案内された。しかしこの絵のそもそもの主目的はプロパガンダであって、ナポレオンがダヴィッドに求めたのは「Calme sur un cheval fougueux (荒馬を冷静に乗りこなす)」姿であった。ハンニバルやカール大帝など軍隊をアルプスの向こうに導いた偉大な将軍らの名を追加するよう、彼が提案した可能性もある。
表現 > 制作

ダヴィッドの普段のやり方とは違い、下書きや下調べはほとんど行われなかった。ダヴィッドの弟子のグロが、御された馬の小さな油彩スケッチを行った。これは、おそらくナポレオンの馬を描いた習作である。ダヴィッドのノートには、乗り手の姿勢に関する初期の考察がスケッチされている。初期の習作が少ないことについては、ナポレオンが肖像モデルになるのを拒否したことと関係があるかもしれない。1796年、ナポレオンはジョゼフィーヌの求めに応じてグロの前に座ったが、グロによればごく短い時間でしかなかったという。1798年にダヴィッドもどうにかナポレオンをじっと座って肖像画モデルになるよう説き伏せたがその3時間、ダヴィッドはそわそわと落ち着かず充分にはナポレオンを描くことができなかった。アルプスの場面を描くことを引き受けた際、習作を描く間ナポレオンが着席することをダヴィッドは期待していたと思われるが、ナポレオンはそっけなくこれを拒絶した。単に座っているのが嫌なだけではなく、肖像画には身体的特徴ではなく内面的な人格を表現していなければならないと考えたからだった。
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|  " Poser ? à quoi bon ? croyez-vous que les grands hommes de l'Antiquité dont nous avons les images aient posé ? "  " Mais citoyen premier consul je vous peins pour votre siècle, pour des hommes qui vous ont vu, qui vous connaissent, ils voudront vous trouver ressemblant. "  " Ressemblant ? Ce n'est pas l'exactitude des traits, un petit pois sur le nez qui font la ressemblance. C'est le caractère de la physionomie ce qui l'anime qu'il faut peindre. ... Personne ne s'informe si les portraits des grands hommes sont ressemblants, il suffit que leur génie y vive. " |  |  「座る?　なんのために?　古代の偉人たちはいったい、誰のために座ったというつもりなのか?」  「しかし市民第一統領、私はあなたの世紀に、あなたを見知っている人々に向けて、あなたの絵を描くのです。彼らは、あなたに似ている絵を期待しているでしょう。」  「似た絵?　特徴を正確に描けばいいというものではない、鼻の横のいぼを描いて何になるというのだ。絵に描かれる必要があるのは、人格だ・・・偉大な人物に似ているかどうかなど、どうでもよいことだ。彼らの才能がそこに息づいていることが大切なのだ。 |
ナポレオンが肖像画のために着席することを拒否し続けた結果、絵はリアリズムを離れ、政治的図像となった。これ以降、肖像画は象徴的になり、身体的特徴を写し取るのではなく、理想化された姿を描くことになる。
絵のモデルになるようナポレオンを説得できなかったダヴィッドは、その特徴をとらえる出発点として息子をモデルにして梯子の上に座らせポーズをとらせた。しかし、服装についてはナポレオンがマレンゴの戦いで着用した制服と二角帽子を借りることができたので、正確なものとすることができた。ナポレオンの馬のうち2頭が、「気の荒い軍馬」のモデルとして使われた。1頭は栗毛の雌馬ラ・ベルで、シャルロッテンブルク宮殿所蔵のものにその特徴が表れている。もう1頭は有名な葦毛マレンゴで、ヴェルサイユとウィーンの宮殿所蔵のものに描かれている。背景のモデルには、「Voyage pittoresque de la Suisse」から彫刻が選ばれた。
5枚の絵のうち最初のものは、1800年10月から1801年の1月までの4か月をかけて描かれた。1枚目が完成すると、ダヴィッドはすぐ2枚目に取りかかり5月25日に完成させた。この日はルーヴル宮殿にあるダヴィッドのアトリエに、ナポレオンが肖像画の点検に訪れる日だった。
ダヴィッドの2人の弟子も複製の制作に携わった。ジェローム＝マルタン・ラングロワは主に最初の2枚の肖像画に、ジョルジュ・ルジェはアンヴァリッドに所蔵されている複製に取り組んだ。
表現 > 技術

フランソワ・ブーシェやジャン・オノレ・フラゴナールは赤や灰色の下塗りをベースカラーに、その上に絵を描いた。対照的にダヴィッドはナポレオンの肖像を描いた際の最初の試作品や『球戯場の誓い』のスケッチなどその未完成作品に見られるように、白いカンヴァスを背景として使用し、その上に直接色を乗せた。
ダヴィッドは2枚から3枚の層を使用して描いた。基本的なアウトラインを黄土色でデッサンしてから、軽いタッチで絵に肉付けする。このときは絵具のほとんど付いていない筆で、詳細よりも明暗をブロック分けすることに専念する。このテクニックの成果は、『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』のマルメゾンの原画の、特に馬の臀部の表現によく現れている。2層目でダヴィッドは詳細を描き、気になる部分を補修することに力を注ぐ。
3層目以降が最終仕上げであり、色調を調え表面を滑らかにする。ダヴィッドは、しばしばこの部分を弟子に任せていた。
表現 > 細部

5枚の絵はいずれもほぼ同じ大きさ (2.6 x 2.2 m) である。ナポレオンは、総大将の制服、金で縁取られた二角帽、マムルーク様式のサーベルを着用して乗馬している。風をはらんだ大きなマントが、ナポレオンを包み込むように折れている。顔を画面手前側に向け、右手は山頂を指さし、左手は軍馬の手綱を握っている。馬は後ろ脚で立っており、ナポレオンのマントにあたっていた風が、たてがみと尾にもあたっている。背後には、大砲を運ぶ一群の兵士が、列になって山道を進んでいる。
黒い雲が絵の上部を覆っており、ナポレオンの前には山々が鋭く屹立している。前景の岩には、「BONAPARTE」「HANNIBAL」「KAROLVS MAGNVS IMP」の文字が刻まれている。馬の胸懸には、署名と日付が描かれている。
表現 > 5枚の絵の差異

マルメゾン城に保管されている原画 (260 x 221 cm; 102⅓ x 87 in) のナポレオンは、オレンジ色のコート、カフスに刺繍された長手袋、白黒斑模様の馬、馬具の一式には固定式マーチンゲールという姿である。馬の腹に巻かれた腹帯は、落ち着いた紅色である。背景のサーベルを下げた将校は、馬の尾になかば隠れている。ナポレオンの顔は若々しい。胸懸のくびきに「L.DAVID YEAR IX」と署名されている。
シャルロッテンブルク宮殿に保管されている絵(260 x 226 cm; 102⅓ x 89 in)のナポレオンは、赤いコートで栗毛の馬にまたがっている。留め金が簡素になってマーチンゲールがなくなり、腹帯は灰青色である。地面には雪の跡がある。ナポレオンの顔立ちはやせており、ほのかに微笑んでいるようにも見える。署名は「L.DAVID YEAR IX」である。
ヴェルサイユ宮殿所蔵の1枚目 (272 x 232 cm; 107 x 91⅓ in) では、馬は灰の斑模様で、留め金はシャルロッテンブルグの絵と同じ腹帯は青である。
長手袋の刺繍はシンプルになり、手袋の下に袖の縁飾りが見えている。風景はより暗くなり、ナポレオンの表情もより険しくなっている。絵には署名がない。
ベルヴェデーレ宮殿に保管されている絵 (264 x 232 cm; 104 x 91⅓ in) はヴェルサイユのものとほぼ同じであるが、「J.L.DAVID L.ANNO X」という署名がある。
ヴェルサイユ宮殿所蔵の2枚目 (267 x 230 cm; 105 x 90½ in) では、馬は白と黒、留め金は完全だがマーチンゲールは描かれていない。腹帯は赤である。コートはオレンジがかった赤だが襟は黒い。長手袋の刺繍は非常にシンプルでほとんど目立たない。ナポレオンの腰に結び付けられたスカーフは、明るい青である。この絵でも、馬の尾の陰にサーブルを持った将校が登場する。ナポレオンの顔立ちはやや年上に見え、短髪、ベルヴェデーレ宮殿の絵と同じく、かすかに微笑んでいるように見える。刺繍や二角帽の様式から、この絵は1804年以降に完成したと推測される。絵には「L.DAVID」と署名されており、日付はない。
影響

ナポレオンが台頭しマレンゴの戦いに勝利した後、ナポレオンをフランスの新しい主人として称える寓意的肖像が流行した。アントワーヌ＝フランソワ・カレの『マレンゴの戦いの寓話』では、ナポレオンは古代ローマの衣装に身を包み、翼のある勝利の象徴に付き添われている。ピエール＝ポール・プリュードンの『ボナパルトの勝利』では、ナポレオンは翼のある人物に付き添われて二輪戦車に乗っている。しかしダヴィッドは、寓意よりも象徴を選択した。ダヴィッドが描いたナポレオンは英雄的で理想的ではあるが、寓意画の具体的な象徴を欠いている。
「純然たるギリシアへの回帰 (retour vers le grec pur)」という自身の欲求に誠実に、1799年の『サビニの女たち』からナポレオンの肖像画まで、ダヴィッドは徹底的な新古典主義を貫いた。譲歩して服装だけは現代風に描いた。1枚目から通して、馬の姿勢や色は、『サビニの女たち』の乱闘の中にいる1頭とほぼ同じである。
最初の絵のナポレオンの若々しい姿は、『en:Apollo Belvedere』に象徴される「美しい理想」の美学を反映している。ダヴィッドの弟子の一人ジャン・ブロックは、『ヒュアキントスの死』でその美学の頂点を極めた。
以前、ダヴィッドが描いた『若きバラの死』の若く美しい少年の姿はまた『サビニの女たち』にも登場している。ナポレオンがモデルを拒否したため代わりにダヴィッドの息子がポーズをとったため、絵に描かれたナポレオンは若々しい姿をしている。足はギリシアの騎乗兵のように折られ、その若さあふれる姿からは、ブケパロスに騎乗する若きアレクサンダー大王の姿を連想する（これを彫刻したサルコファガスは、現在イスタンブールの考古学博物館の所蔵である）。
馬についてダヴィッドはピョートル1世の騎馬像、エティエンヌ・モーリス・ファルコネによるサンクトペテルブルクの『青銅の騎士』を基本に、険しい岩山の上で立ち上がる馬の手綱を冷静にあやつる姿を写し取った。またニコラ・プッサンの『エルサレム神殿の破壊と略奪』にもヒントを得ている。ダヴィッドはプッサンの影響を強く受けていた。ギリシャの彫像の馬はダヴィッドのノートに何度も登場しており、パルテノン神殿の浅浮き彫りもインスピレーションの元となったものと思われる。
象徴 > しぐさ

『ペスト流行に際し聖母にとりなすをする聖ロクス』から『ヴィーナスと三美神に武器を取り上げられるマルス』に至るまで、ダヴィッドの絵には何らかのしぐさが必ず描かれる。『ホラティウス兄弟の誓い』や『球戯場の誓い』『en:The Distribution of the Eagle Standards』で見られる挙手は、弁論を表す修辞技法となっている。『ソクラテスの死』では、まさに毒をあおろうとする瞬間の哲学者は、嘆き悲しむ弟子を叱責するしぐさで、彼らを教え諭し続けている。『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』の場合、必ずたどり着いて見せるという指揮官の意志を表している。示しているのは山頂というよりも勝利の必然性であり、同時に兵士たちに向かって、後に続くよう命令している。素手ではなく手袋をしているということは、征服者ではなく調停者として見られたいというナポレオンの望みを表している可能性がある。
象徴 > 銘

ダヴィッドは象徴性を強めるため、少なくとも8つの作品に銘を入れている。『施しを受けるベリサリウス』『アンドロマケーの悲嘆』『マラーの死』『サン＝ファルジョーの毛皮商人(散逸)』『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』『サッフォーとファオン』『書斎のナポレオン』『テルモピュライのレオニダス』の8つである。『マラーの死』では、死せる革命家が、暗殺者シャルロット・コルデーの名前が書かれた紙を手にしている。『テルモピュライのレオニダス』では、テルモピュライの戦いにおける犠牲の詳細を壁に彫るスパルタ人が画中に描かれている。『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』の場合、岩にボナパルトとともに、ハンニバルとカール大帝の銘が刻まれている。彼らはアルプス越えを果たしたという点で関連しており、ナポレオンをその後継者のように見せる効果がある。カール大帝の名とともに「皇帝 (Imperator)」を表す「IMP」の文字が並ぶことで、銘の追加にナポレオンが関知していた可能性も考えられる。偶然の一致か、野心の表れか？ しかしまた単に、神聖ローマ帝国の皇帝としてのカール大帝の地位を表しているものという可能性もある。
反応

複製のうち2枚は1801年6月、『サビニの女たち』とともにルーヴル宮殿に展示された。その購入には新聞紙上に抗議も出たが、複製の数が多かったためもあって、絵はまたたくまに有名になり、その画像はポスターから郵便切手にまで使用されている。『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』はあっというまに、最も多く複製されるナポレオンの画となった。
この作品でダヴィッドは、騎乗肖像画の分野の頂点を極めた。ナポレオン時代、おそらくテオドール・ジェリコーの『突撃する近衛猟騎兵士官』（1812年）を除いて、この作品ほど称賛を得た作品はなかった。1815年のナポレオンの亡命により肖像画は時勢にそぐわないものとなったが、1830年代後半までにはまた画廊や美術館で展示されるようになった。
反応 > ドラローシュによる絵

ナポレオンに関して膨大なコレクションを持つ第3代オンズロー伯爵・アーサー・ジョージが1848年にポール・ドラローシュを伴ってルーヴルを訪れ、ダヴィッドの絵は芝居がかっていて信用しがたいという感想を持っている。ジョージはドラローシュに、ラバに乗った、より正確なナポレオンの肖像を描くよう注文した。
ダヴィッドの象徴的かつ英雄的な表現より、ドラローシュの絵がより現実的なものであったとしても、それが『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』の価値を下げるわけではない。ドラローシュはナポレオンを尊敬しており、たとえ現実的な表現で表したとしても、それによってナポレオンの業績が傷つけられるわけではないと考えていた。
反応 > 『ブラック・ブランウィッカーズ』

ジョン・エヴァレット・ミレーもまた『ブラック・ブランウィッカーズ』を描く際、ダヴィッドの劇的な誇張と自分の自然主義的な筋書きとを比較利用している。
ブランウィッカーズはカトル・ブラの戦いに参戦しており、その一人が対ナポレオン戦に加わるため恋人の元を離れようとする場面である。その部屋の壁には、『サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト』の絵のコピーが掛けられている。
ヴェルサイユ宮殿蔵1枚目
ヴェルサイユ宮殿蔵2枚目
ダヴィッドによる未完成のナポレオン。1798年。
シャルロッテンブルク宮殿蔵
ベルヴェデーレ宮殿蔵
『ヒュアキントスの死』 
 ジャン・ブロック、1801年
アレクサンダー大王のサルコファガスのレリーフ
マルメゾン城の絵の一部。
『アルプスを越えるボナパルト』
ポール・ドラローシュ、1850年
『ブラック・ブランウィッカーズ』1860年
陽泰院

陽泰院（ようたいいん、天文10年（1541年） - 寛永6年1月8日（1629年2月1日））は、戦国時代から安土桃山時代・江戸時代にかけての女性。肥前佐賀藩の藩祖鍋島直茂の正室であり、初代藩主鍋島勝茂の生母である。
名は、彦鶴（ひこつる）姫、後に藤（ふじ）。家中では、御簾中、藤の方、北の方等と呼ばれた。領民からは国母様と慕われ、今に至るまで夫の直茂とともに佐賀県民に人気が高い人物の一人である。
生涯

肥前国佐嘉郡与賀郷飯盛村（現在の佐賀県佐賀市本庄町鹿子）の領主石井常延の次女として、石井家の居城飯盛城で生まれた。生母は九州千葉家連枝の黒尾氏（蓮華院日長尼）。父常延は、肥前国の戦国大名龍造寺隆信の家老職をつとめていた。
彦鶴は、父と同じく龍造寺家の家老職を勤める家柄である納富信澄に嫁いだ。しかし、永禄9年（1566年）に夫信澄が戦没したため、信澄との間に儲けた娘一人（慈光院）を連れて実家に戻った。
あるとき、有馬晴純との合戦に勝利した龍造寺隆信が、鍋島直茂らと軍勢を従えて、佐賀城への途中、飯盛城に立ち寄り、昼食をとった。飯盛城の城主・常延は、とりあえず鰯を焼いて振る舞うことにしたが、隆信の供の人数が多く、城の台所では侍女たちがなかなか人数分の鰯を焼くことができずに手間取っていた。すると彦鶴が現れて、侍女たちを「手際が悪い」と叱責したのち、自ら釜戸の火をかき出してと庭先に広げ、その上に鰯を並べて、さっと大量の鰯を焼き上げた。この機敏なの姿に感嘆した鍋島直茂は「あのように機転の利く妻を持ちたい」と思い、彦鶴姫に求婚したという逸話が、『葉隠』に伝えられている。永禄12年（1569年）、直茂32歳、彦鶴29歳で結婚。譜代家臣団の名門鍋島家と石井家の縁組とあって、主君龍造寺隆信も大変喜んだとされる。夫の直茂とは当時では珍しく、今でいう恋愛結婚であったことから、安土桃山時代の代表的な夫婦として名高い。
夫直茂は、龍造寺隆信の重臣として活躍し、隆信の覇業に多大な貢献をした。直茂は戦場に身を置くことが多く、彦鶴はそんな夫を陰で支え続けた。気丈夫で聡明、かつ慈悲深い性格が伝えられている。『葉隠』によると、夫直茂との仲は終世よく、隠居した直茂とともに穏やかな老後の生活を送っている様子もみられる。また、夫とともに家臣・領民を思いやる記述もみられる。
陽泰院は鍋島氏が名実ともに佐賀藩主となったことを見届けて、89歳の長寿を全うした。夫直茂が死去し、落飾して10年後のことであった。墓所は鍋島家の菩提寺高伝寺に造営され、墓石はかつて夫直茂が朝鮮に出陣した折、陣中で一夜の枕とした石を持ち帰っていたものが用いられ、直茂の墓石に寄り添うように建てられた。
佐賀県佐賀市嘉瀬町にある西林寺は、陽泰院が晩年開基した寺院である。
人物

龍造寺隆信が筑後国の国人領主田尻鑑種と敵対したとき、隆信は人質として預かっていた幼い田尻善右衛門を処刑しようとした。刑場に座らせれ死を待つ幼子をみた陽泰院は不憫に思い、隆信に善右衛門の助命を強く嘆願した。陽泰院の頼みとあって、隆信は善右衛門を助け、陽泰院に預けることにした。善右衛門は成長後、佐賀藩士となった。後に陽泰院が逝去した際、善右衛門は「この命はそもそも奥方様に助けられた命」といって、陽泰院を追って殉死した。
天正12年（1584年）3月24日、龍造寺隆信が沖田畷の戦いで大敗を喫し、嫁ぎ先の鍋島家、実家の石井家からも多数を戦死者を出した。敗報に接した留守居の家臣団が動揺する中、陽泰院は実家の石井家や家臣の面々に「鍋島直茂の妻」として書状を書き送り、家臣団の団結に努めている。
豊臣秀吉が、朝鮮出兵の最中、出陣中の大名の妻子を招いて慰労したことがあった。秀吉の好色ぶりは有名であったため、陽泰院はその招きを丁重に断った。しかし、「前例になると困る」という豊臣家側の意向が伝えられると、陽泰院はわざと醜い髪形と化粧を施し、秀吉に拝謁したという話が伝わっている。
親族

父：石井常延（飯盛城主、龍造寺家の家老）
母：蓮華院（千葉家連枝黒尾氏女）
兄：石井常忠（龍造寺隆信の馬廻。四将の一人）
姉：法性院（石井忠俊室、鍋島茂里・茂賢兄弟の祖母）
弟：石井賢次（忠張）
妹：日喜（鍋島家臣・杉町信房室）
夫：納富信澄
長女：慈光院（家老太田茂連室）
夫：鍋島直茂（佐賀藩祖）
次女：千鶴姫（家老多久安順室）
三女：彦菊姫（家老諫早直孝継室）
長男：鍋島勝茂（初代佐賀藩主）
次男：鍋島忠茂（鹿島藩主）
義理の娘：伊勢龍姫（鍋島茂里室）※母は高木胤秀女慶円
陽泰院を演じた女優

三保敦美（「葉隠大名」　1941年 新興キネマ京都）
船橋榮吉

| 船橋 榮吉 （船橋 栄吉） |
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生誕:   (1889-12-15) 1889年12月15日
出身地:   日本 兵庫県 明石市
死没:   (1932-12-22) 1932年12月22日（43歳没）  日本
学歴:  東京音楽学校本科声楽部卒業 東京音楽学校研究科声楽専攻修了 東京音楽学校研究科ピアノ専攻修了 ベルリン音楽院
ジャンル:  クラシック音楽
職業:  声楽家（バリトン） 作曲家 音楽教育者
著名使用楽器
 声楽
船橋 榮吉（ふなばし えいきち、本名船橋正二郎、1889年（明治22年）12月15日 - 1932年（昭和7年）12月22日）は、日本の声楽家（バリトン）、作曲家、音楽教育者。東京音楽学校声楽科主任教授。新字体で船橋栄吉と表記されることが多い。舟橋栄吉という表記もみられる。姓の読みを「ふなはし」としているものもある。
経歴

兵庫県明石市出身。2歳で父を失う。小学校卒業後、家業の旅館を手伝いながら独学し、小学校教員及び中等学校教員免許を取得。また母が長唄をよくしたことから、自身も音楽に関心を持つようになり、特に瀧廉太郎の『荒城の月』『箱根八里』などの唱歌を好んだ。やがて音楽を志して上京、東京帝国大学事務局で給仕として働く傍ら、外山國彦に師事。
1906年（明治39年）東京音楽学校予科に入学。当初はピアノを学んだが、その歌声を聴いた三浦環に声楽部を勧められ、本科に進んでからは声楽を専攻した。アウグスト・ユンケル、ハンカ・シェルデルップ・ペツォルトに師事[出典無効]。1910年（明治43年）本科卒業、1912年（明治45年）声楽専攻研究科修了。1914年（大正3年）ピアノ専攻研究科を修了。
修了後は母校で教鞭を執った。この間、指揮や作曲にも挑戦し、1912年（大正元年）には初の自作曲『二人の恋』（詞・服部嘉香）を自らの独唱により初演。1916年（大正5年）「皇后行啓演奏会」では貞明皇后の前で独唱を披露。1917年（大正6年）助教授に昇進。教育活動、作曲活動の一方で盛んに演奏活動を行い、1924年（大正13年）11月29日同校定期演奏会においてベートーヴェン交響曲第9番の日本人による初演がされた際には独唱者を務めた（東京音楽学校奏楽堂、指揮: グスタフ・クーロン、独唱: 長坂好子、曽我部静子、沢崎定之、船橋栄吉、管弦楽: 東京音楽学校）。1925年（大正14年）文部省在外研究員としてベルリン音楽院に留学。1927年（昭和2年）帰国後は教授に就任し、声楽科の主任教授を務めた。以降は演奏活動を減らして後進の指導に力を注ぐとともに、文部省検定委員や同視学官、音楽教科書編集委員などを務めた。1932年（昭和7年）大阪開成館の中尾佐助の依頼で編纂した「中等女子音楽教科書」の完成後間もなく、43歳で亡くなった。
作曲作品

二人の恋（詞 服部嘉香）独唱曲 1912年
悲しき愛 1912年
木がくれの歌（詞 吉丸一昌）1913年
われらの春（詞 葛原茲） 1913年
夜のうた（詞 葛原茲） 1913年
餠賣（詞 吉丸一昌） 1913年
小さき鳥（詞 野口米次郞） 1921年
乳草 独唱曲 1923年
父と子（詞 浜田広介）独唱曲 1923年
踊り子 独唱曲 1923年
偶感 混声合唱曲 1923年
登山の唄（詞 小国比沙志） 1929年
神奈川県々歌 神奈川県選定（作詞者不明） 1931年
牧場の朝（文部省唱歌、詞 杉村楚人冠） 1932年
大東京市歌（梯道雄作歌） 1932年
風吹きぬ
早春賦（詞 吉丸一昌）
時の流れ
皇軍の歌
夜の歌（詞 葛原しげる）
われらの春（詞 葛原しげる）
群馬県立館林女子高等学校校歌（詞 高野辰之）
長野県辰野高等学校校歌（詞：北沢小八郎）
高松第一高等学校校歌（詞 堀沢周安）
門下生

水野康孝、松平晃、城多又兵衛、守田正義、増永丈夫（藤山一郎）、長谷基孝など
家族

長女 船橋豊子 (ピアニスト)
ディスコグラフィー

同朋の歌 大谷智子[作詞], 東京音楽学校[作曲], 中央混声合唱団（東京音楽学校卒業生）, 船橋栄吉[指揮], 高折宮次[ピアノ] (ポリドール, 商品番号 : 1000)
植村研一

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: 元サッカー選手の「上村健一」とは別人です。
植村 研一（うえむら けんいち、1933年 - ）は、日本の脳神経外科医、浜松医科大学名誉教授、日本医学英語教育学会名誉理事長、松戸市病院事業総長。
略歴

1933年生まれ。
千葉大学医学部卒業。ニューヨーク州立大学、オックスフォード大学、ロンドン大学に、それぞれ留学する。
千葉大学医学部脳神経外科講師に就く。1978年に、浜松医科大学脳神経外科教授となる。1998年、日本医学英語教育学会の初代理事長に選ばれる。1999年、浜松医科大学を退官する。同年、聖路加看護大学教授に就任する。2001年に、聖路加看護大学教授を退官する。松戸市病院事業総長となる。
著書 > 著作

『頭痛・めまい・しびれの臨床』(医学書院、1987年11月)ISBN 9784260117272
『うまい英語で医学論文を書くコツ』(医学書院、1991年6月)ISBN 9784260136303
『医学・生物学研究者のためのうまい研究発表のコツ』(メジカルビュー社、2005年3月)ISBN 9784758304108
著書 > 訳書

『人間の死と脳幹死』クリストファー・パリス著(医学書院、1984年)ISBN 9784260135573
前田若尾

前田若尾 25歳
平塚裁縫女学校校舎建設前の前田若尾住居
平塚裁縫女学校 1924年
洗足高等女学校正門 1932年
前田 若尾（まえだ わかお、1888年10月21日 - 1947年10月6日）は、女子教育者。平塚裁縫女学校（現:洗足学園音楽大学）創立者。大日本婦人会本部理事、婦人同志会幹事長、日本婦人団体連盟副会長、少年保護婦人協会理事、文部省刷新委員会委員。
生涯

高知県土佐郡潮江村（現・高知市）の高知藩士の士族の家に生まれる。1917年東京裁縫女学校卒業。錦秋女学校の教員を務めた後、青山女学院の教員となる。エディンバラ宣教会議が女子教育機関設立を決議し、東京女子大学を設立したため、青山女学院が廃止される。恵まれない下層の女工に奉仕するため、日本絹撚会社に就職するも関東大震災で壊滅。
1923年10月3日に裁縫塾を開き、1924年5月3日平塚裁縫女学校（現:洗足学園音楽大学）の設立認可。1926年4月19日洗足高等女学校定礎式、5月1日洗足高等女学校設立認可。女子教育は女子の手でという信念を持っていた。
1932年に日本基督教会の指導者植村正久牧師が牧会する富士見町教会の婦人集会から始まった枝教会、富士見町教会・洗足伝道所（現:日本基督教団洗足教会）に転入会した。
前田若尾は、ヨハネによる福音書13章の記事から洗足の名前をつけ、校歌を作詞した。イエス・キリストは弟子たちに仰せになった。「我は主また師なるに、尚なんぢらの足を洗ひたれば、汝らも互に足を洗ふべきなり。（ヨハネ13:14）」校歌はこの聖句からとられた「たがいに足を洗えとのりし み教え守るここの学びや」。
1947年10月5日は聖日であった。別れを告げる先生たちに、「泣く人はいやです。私の天国の門出を祝ってください。そして讃美歌を歌ってください。校歌も歌ってください。」と臨終の床で自分も讃美歌と校歌を歌った。翌日10月6日午前7時半昏睡状態で召天。日本基督教団霊南坂教会の小崎道雄牧師司式による洗足高等女学校校葬で、愛唱した讃美歌351番「友という友は」が歌われた。
「人類全体の幸福と平安と協力のため働くことこそ人生の最も意義ある生活態度である。それは宇宙の原理であり、神の子キリストの御生涯でもあった。」と前田は信じていた。
母性愛と賢母教育

前田は母性愛をたたえる。「母は全身・全霊を目となし耳となし、子の為に奉仕し、犠牲となって、しかもいささかも報いを求めようともしない。絶対的犠牲を惜しみなく払う永遠の愛である。」
また家庭教育の重要性を訴えた。「母たる事の幸福は、至純の愛を体得しえると同時に、絶対の権限と責任とをもって我が子の教育にあたりえることである。」「教育は、国の将来をになうべき次代の国民を育て上げる尊い聖業で、その根幹をなすものは家庭教育であり、家庭教育の中心は母性である。時代の国の運命は、実に母の教育の如何にあるのである。」
母性愛という天与の愛に加えて、理性と教育も必要である。「母性愛は天与のものであるが、現時の状態では、理想的な教育は、盲目的な本能的な愛情だけでは行われがたい。慈愛に加うるに理性をもってして初めて、天与の愛も最も広く最も正しいものとなるのである。」「無限の愛に兼ねるのに、多方面の知識と経験と、周到な知恵をもってするのが、現代の真の賢母である。」
「女子教育の目的の一つは、真に国の母性としての女性を育成するにある。」
著書

『教育と実際』向山堂書房
『地軸の探求』向山堂
『皇国女鑒』明治書院
伝記

『前田若尾先生をしのぶ』 洗足学園  1994年
鶴泊駅

| 鶴泊駅 |
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 駅舎（2020年6月）
  つるどまり  Tsurudomari  
 ◄陸奥鶴田 (2.4 km) (4.8 km) 板柳►
 ja
 青森県北津軽郡鶴田町大字鶴泊字梅林91北緯40度44分11.12秒 東経140度26分15.01秒﻿ / ﻿北緯40.7364222度 東経140.4375028度﻿ / 40.7364222; 140.4375028座標: 北緯40度44分11.12秒 東経140度26分15.01秒﻿ / ﻿北緯40.7364222度 東経140.4375028度﻿ / 40.7364222; 140.4375028
所属事業者:  東日本旅客鉄道（JR東日本）
所属路線:  ■五能線
キロ程:  134.1 km（東能代起点）
電報略号:  ツト
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
乗車人員 -統計年度-:  42人/日（降車客含まず） -2014年-
開業年月日:  1918年（大正7年）9月25日
備考:  無人駅
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鶴泊駅（つるどまりえき）は、青森県北津軽郡鶴田町大字鶴泊字梅林（うめばやし）にある東日本旅客鉄道（JR東日本）五能線の駅である。
歴史

1918年（大正7年）9月25日：開業。当時の住所は、北津軽郡六郷村大字野中字梅林93番2号。
1971年（昭和46年）
10月1日：荷物の扱いを廃止。旅客の取扱については駅員無配置駅となる。
12月1日：貨物の取り扱いを廃止。完全に無人駅となる。
1972年（昭和47年）1月15日：鶴田町と国鉄秋田鉄道管理局との協議が整い、保安農業協同組合による一部の旅客窓口の業務を開始。
1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、JR東日本の駅となる。
2015年（平成27年）4月1日：乗車券委託販売（簡易委託）の受託を解除し、終日無人化。
2019年（令和元年）9月上旬：駅舎老朽化のため、駅舎を取り壊し。仮駅舎を設置し、同月中旬から営業を開始。
2020年（令和2年）3月13日：新駅舎の供用を開始。なお、当初新駅舎は2019年（令和元年）12月中旬に完成予定だった。
2024年（令和6年）10月1日：えきねっとQチケのサービスを開始。
駅構造

単式ホーム1面1線を持つ地上駅である。駅舎は2020年（令和2年）に落成した木造平屋建て15.5平方メートルのもので、鶴のモチーフを駅舎正面窓にデザインしている。また、それ以前の駅舎のイメージを取り込んでいる。
弘前統括センター（五所川原駅）管理の無人駅である。
利用状況

JR東日本によると、2000年度（平成12年度）- 2014年度（平成26年度）の1日平均乗車人員の推移は以下のとおりであった。
| 1日平均乗車人員推移> 年度 | 1日平均乗車人員推移> 定期外 | 1日平均乗車人員推移> 定期 | 1日平均乗車人員推移> 合計 | 1日平均乗車人員推移> 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000年（平成12年） |   |   | 91 |  |
| 2001年（平成13年） |   |   | 88 |  |
| 2002年（平成14年） |   |   | 87 |  |
| 2003年（平成15年） |   |   | 80 |  |
| 2004年（平成16年） |   |   | 67 |  |
| 2005年（平成17年） |   |   | 58 |  |
| 2006年（平成18年） |   |   | 58 |  |
| 2007年（平成19年） |   |   | 60 |  |
| 2008年（平成20年） |   |   | 56 |  |
| 2009年（平成21年） |   |   | 54 |  |
| 2010年（平成22年） |   |   | 52 |  |
| 2011年（平成23年） |   |   | 46 |  |
| 2012年（平成24年） | 10 | 37 | 47 |  |
| 2013年（平成25年） | 9 | 41 | 50 |  |
| 2014年（平成26年） | 9 | 33 | 42 |  |
駅周辺

青森県道240号鶴泊停車場線
青森県道249号鶴泊停車場胡桃館線
ファミリーマート鶴田境店
道の駅つるた
国道339号バイパス
隣の駅

旧駅舎（2019年9月）
ホーム
キム・ジョンソプ

| ジョンソプ |
| --- | --- |
出生名:  김종섭
生誕:   (2005-11-19) 2005年11月19日（18歳）
出身地:   大韓民国京畿道坡州市
ジャンル:  K-POP
職業:  アイドル、ラッパー
活動期間:  2020年 -
事務所:  FNCエンターテインメント
共同作業者:  P1Harmony
| ジョンソプ> 各種表記 |
| --- | --- |
ハングル：:  종섭
発音：:  ジョンソプ
日本語読み：:  じょんそぷ
英語表記：:  JONGSEOB
各種表記（本名）
ハングル：:  김종섭
漢字：:  金鍾燮
発音：:  キム・ジョンソプ
英語表記：:  Kim Jongseob
テンプレートを表示
キム・ジョンソプ（김종섭、2005年11月19日 - ）は、韓国出身のアイドル、ラッパー。男性アイドルグループ・P1Harmonyのメンバー。FNCエンターテインメント所属。身長177cm、血液型A型。
略歴

2016年、SBSのオーディション番組『K-POP STAR 6』に出演し、パク・ヒョンジンとのユニット・BOY FRIENDとして初優勝を果たした後、YGエンターテインメントに所属し、練習生として活動を開始した。
2018年、VLIVE、YouTube、JTBC2で放送されたデビューサバイバル番組『YG 宝石箱』に出演したが惜しくも落選。その後、YGエンターテインメントから退社した。
2020年10月28日、FNCエンターテインメントからP1Harmonyのメンバーとしてデビュー。
出演 > テレビ番組

| 年 | テレビ局 | タイトル | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2016年 - 2017年 | SBS | K-POP STAR 6 | 優勝者 |
| 2017年 | SBS | SBS人気歌謡 |  |
| 2018年 | JTBC2 | YG宝石箱 | 選抜メンバー |
出演 > 映画

| 年 | タイトル | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 2020 | P1H: 新しい世界の始まり | デビュー映画 |
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パリバケット（2017年）
江川雅司

江川 雅司（えがわ まさし、1951年 - ）は、日本の経済学者。明治学院大学経済学部教授を経て、新潟産業大学経済学部教授。専門は、財政学・地方財政論。元日本地方財政学会理事長。
来歴

静岡県浜松市出身。 1975年3月 高崎経済大学経済学部卒業。1977年3月 明治大学大学院政治経済学研究科修士課程修了。1980年3月 明治大学大学院政治経済学研究科経済学専攻。1984年 駒澤大学大学院経済学研究科博士課程満期退学。1986年4月 明星大学人文学部経済学科専任講師、1991年4月 明星大学 人文学部経済学科助教授、1996年4月 明星大学人文学部経済学科教授。1997年4月 駿河台大学経済学部教授。2005年4月明治学院大学経済学部経済学科教授。
2021年4月より現職。
2017年5月から2020年6月まで日本地方財政学会理事長。
所属学会

日本自治学会
日本地方財政学会
日本経済政策学会
国際財政学会
日本財政学会
著書

「準公共財の財政論」（共著・多賀出版）
「シャウプ勧告の研究」（共著・時潮社）
「現代の地方財政」（共著・有斐閣）
「日本の財政」（共著・創成社）
「現代国家の危機」（共著・富嶽出版）
論文

CiNii>
ケータイ刑事 銭形シリーズ

「ケータイ刑事 銭形シリーズ」（ケータイでか ぜにがたシリーズ）は、2002年より2011年まで、BS-TBS（旧・BS-i）で放送されていたテレビドラマシリーズ。TBSテレビおよびTBS系列7局などでは時期遅れで放送されていた。
概要

警視総監を祖父に持つIQ180の10代の女の子が、携帯電話を武器に難事件を解決する刑事ドラマシリーズ。番組スポンサーがNTTドコモ1社提供ということもあり、出演者が使う携帯電話は全てドコモの製品である。当初、犯人逮捕の際に携帯電話を犯人に投げつけるという案があったがドコモからNGが入り、結局、携帯ストラップを用いることになった。現在ではケータイ刑事が実際に「ケータイ」を使用するのは事件発生の入電ボイスを受信する時、事件現場のカメラ撮影、携帯ストラップを使い犯人を捕獲する時がメインである。また犯人が携帯電話を使うことはほとんどない。「銭形雷」では一時期、当時ドコモがサービスを開始して間もなかった「プッシュトーク」を使用していたことがあった。
このドラマの主演女優は、その後、映画やドラマで重要な役柄を担当するようになる例が相次いでおり、若手女優の登竜門的色合いが強いシリーズとなっている。
主役の相棒を務める刑事は、過去に放送された刑事ドラマやミステリードラマで主人公や主要人物を演じた俳優が配され、同一の、あるいは類似した役名で演じている（例として『太陽にほえろ!』のスニーカー刑事こと五代潤役の山下真司や、長さんこと野崎太郎役の下川辰平など）。
ミステリーとしては「トリック当て」が多い。とはいえ「犯人当て」もある。現場状況や消去法などにより犯人は早い段階で判明するのだが、トリックが解明できないためラストまで逮捕できないエピソードが多い。また、シリーズの決まり事として「一度使ったトリックは再び使わない」というものがある。
シリーズの原型は2000年放送のTBSドラマ『悪いオンナ「ルーズソックス刑事」』である。2005年11月からは「TBS BooBo BOX」（現・Paravi）で、ケータイ刑事シリーズのベストセレクションが有料でネット配信されている。2006年1月1日から放送された『ケータイ刑事 銭形雷』では、前4作品において共通であった相棒や鑑識といった主要キャストは全て一新された。
2006年2月4日には劇場版作品『ケータイ刑事 THE MOVIE バベルの塔の秘密〜銭形姉妹への挑戦状』が、2007年3月10日には劇場版作品第2弾『ケータイ刑事 THE MOVIE2 石川五右衛門一族の陰謀〜決闘!ゴルゴダの森』が、2011年2月5日には劇場版作品第3弾『ケータイ刑事 THE MOVIE3 モーニング娘。救出大作戦!〜パンドラの箱の秘密』が公開された。
2011年公開の『THE MOVIE3』以降、新作は製作していない。またTBSテレビでは、新作が製作されなくなってからも2015年3月まで金曜未明（木曜深夜）に当シリーズの再放送が続けられた。
特徴

強烈なキャラクターやあからさまなパロディなど、エンターテイメント性に振った作風や、ワンシーンワンカット、公開収録、ミュージカル仕立て、時代劇、活弁、サイレント、人形劇（フィギュア使用）など、実験的な演出が多数行われていることが挙げられる（シリーズが進むほどそのような変則的な回の頻度が上がる。）。同じ役者が違う役で何度も登場したり、特に同じ役者が犯人役と被害者役で2週連続で登場するなど、通常の刑事ドラマでは有り得ない演出が多数あることも特徴といえる。シリーズ開始当初は、他作品のパロディと思われるシーンは少し登場する程度であった。コメディの要素が強くなるのは、『ケータイ刑事 銭形泪』2ndシリーズからである。シリーズを重ねる毎にシリアス性が薄くなりバラエティ豊かな作風へと変化しているが、ミステリーの要素は消し去られてはおらず継承されている。
また、アドリブの多用や、出演者がVサインを決める、笑顔を作る、歩く時などに頻繁にSEが入る、主人公を含め主要キャスト専用のオリジナルテーマソングがある、2000年以降のドラマとしては珍しくアイキャッチが入る（CMが存在しない劇場版（MOVIE1）でもアイキャッチが三度挿入されている）、ほとんどのエピソードのタイトルに「〜殺人事件」といったサブタイトルが付くのも特徴として挙げられる。
いかなる難事件であろうと、事件発生（入電ボイスが送られてくる時）から事件解決（犯人逮捕）まで、日を跨がずにその日1日で解決する。早い時では数十分で解決してしまう（唯一、事件が発生した日に解決できずに日を跨いだエピソードは「ケータイ刑事 銭形泪」の2ndシリーズ第14、15話の前後編のみである。それでも翌日には解決した）。
銭形泪1stシリーズからは各シリーズ、○○クイーン（演じるのはほとんどが宝積有香）に関するエピソードが恒例となっている。
泪:かるたクイーン、鼻タレクイーン、まりもクイーン
零:数学クイーン、キラークイーン、福笑いクイーン、ダイエットクイーン
雷:お天気クイーン、マジッククイーン、七夕クイーン
海:素もぐりクイーン、女優クイーン、ピアノクイーン、書道クイーン、超能力クイーン
命:セブンティーンクイーン、陶芸家クイーン
MOVIE1:占いクイーン
結:キング・オブ・クィーン（女優という設定になっていた）、久院有香（くいん・ゆか＝クィーン・ゆか。主婦でかつ「あさみつひこの妻」という設定になっていた）
登場人物

詳細は「ケータイ刑事 銭形シリーズの登場人物」を参照
設定

詳細は「ケータイ刑事 銭形シリーズの設定」を参照
シリーズ一覧 > テレビドラマ

このシリーズまでBS-i
このシリーズからBS-TBS
シリーズ一覧 > スピンオフ作品

「恋する日曜日」など、ケータイ刑事シリーズとは別の作品において当シリーズとほぼ同一のキャストで作品が制作されることがある。これらは、登場人物の設定などはまったく別物であるため、本来スピンオフとは呼ばれないが、「ケータイ刑事のスピンオフ作品」として扱われることがある（たとえば「ケータイ刑事 銭形海 冬舞台完全版」DVDに「恋する日曜日 41歳の春」「東京少女大政絢 エチュード」がスピンオフと明記されたうえで特典映像として収録されている。）。
時間経過の歪みと矛盾

ドラマ公式サイトなどによる登場人物のプロフィールと実際の時間経過には、歪みが生じている。
『銭形愛』放送時、公式サイトには各登場人物の生年月日が記されていた。しかし、『銭形舞』以降では年齢のみになり、生年月日の設定は無くなっている。ただし、愛と舞のプロフィールを比べると、現実世界での時間経過（『銭形愛』の1年後に『銭形舞』は放送された）と同様に、各登場人物は1歳ずつ歳をとっている。しかし、これ以降では放送時期とは関係なく、年齢の設定は固定されており、『銭形舞』から『銭形泪』、『銭形零』となっても年齢は変化していない。さらに、五代など一部の登場人物に関しては年齢の設定そのものがなくなってしまっている。これは、おそらく実際の時間経過と同様に歳をとってしまうと設定に矛盾が生じてしまうことの回避策と思われる。
例えば、『銭形愛』放送時、愛は17歳であり、この時点で泪は16歳、舞は15歳でなければおかしい。その1年後に放送された『銭形舞』の時点では、泪は17歳、舞は16歳となる。そして、『銭形泪』の1stシリーズから2ndシリーズへ変わる時期、現実世界では年度が変わって、泪は途中で学年が上がってしまうことになる。しかし、実際には『銭形泪』放送時、泪は1stシリーズ、2ndシリーズ通して高校2年生の設定であり、年齢も17歳の設定である。なお、『THE MOVIE』では、泪が高校3年、舞が高校2年、零が中学2年であることが判明した。
ちなみに、多摩川ドイルは年を取らないという設定であり、『銭形愛』放送時10歳だったが『銭形舞』、『銭形零』、『銭形雷』放送時も10歳である。
トリックにも矛盾がある。例を挙げると、部屋の内側から鍵が閉まっていて中に入れない状況であっても、部屋の中の被害者の死体の画像が入電ボイスとともに送られてくる、などがある。
現在の放送局・放送時間

TBS：ベストドラマ100で放送（毎週木曜深夜26:55-27:30）※ただし毎週ではない→『ケータイ刑事傑作選』のタイトルで2015年3月まで放送。
BS-TBS：ベストドラマ100で放送（第3土曜深夜27:00-28:00）※ただし毎週ではない→不明
TBSチャンネル：銭形雷（1stシリーズ）を放送（毎週日曜早朝5:30-7:00＝3本）→不明
過去の放送時間帯 > BS

BS-TBS
愛～命
本放送枠：当初日曜日→後土曜日の23:00-23:30の枠に放送（恋する日曜日・東京少女などのシリーズと交互に入れ替えて放送）
再放送枠：日曜日10時台に過去の作品のアンコール放送、また銭形命のシリーズが放送されたころは前週分を翌週土曜日の14:30-15:00に放送したことがある
結
本放送枠：土曜日14:30-15:00放送（2010年度にこの時間に放送されているベストドラマ100は、この間休止となった。）
過去の放送時間帯 > 地上波

広域圏
TBS：2011年2月10日より銭形結を放送（毎週木曜26:25-27:00）※実際のO.Aは、26:28-26:58（開始前にお薦めDVD紹介ドラマを放送）
MBS：終了（銭形海まで放送）
CBC：終了（銭形海1stシリーズまで放送）
岐阜
岐阜放送 (独立UHF局)：銭形零（2ndシリーズ）を再放送中（毎週火曜25:45-26:15）
九州・沖縄
RKB毎日放送：終了（銭形海まで放送）
南日本放送：終了（銭形零まで放送）
※地上デジタル放送ではハイビジョンで、アナログ放送では16:9のレターボックス形式で放送。
過去の放送時間帯 > CS

TBSチャンネル：随時放送
過去の放送時間帯 > 動画配信

TBSオンデマンド
ドラマ全シリーズ、MOVIE（無印）、MOVIE2を配信中（2015年5月現在）
過去の放送時間帯 > 備考

NTTドコモが提供するのはBS-TBS初回放送のみで、BS-TBS再放送、地上波では別のスポンサーが付くか、あるいはスポットに差し替えられる。
商品 > 書籍

悪いオンナ（2000年3月発売、角川書店、ISBN 4047881465） - TBS編
黒川芽以 ケータイ刑事 銭形泪 2005年カレンダー（2004年11月発売、講談社、ISBN 4063579514）
ケータイ刑事マニアルBOOK（2005年3月3日初版発行、学習研究社、ISBN 4054027253）
ケータイ刑事 THE MOVIE バベルの塔の秘密〜銭形姉妹への挑戦状 オフィシャルガイドブック（2006年1月25日初版発行、学習研究社、ISBN 4054029817）
月刊「ドラマ」2006年2月号（映人社）
ケータイ刑事THE MOVIE2石川五右衛門一族の陰謀〜決闘ゴルゴダの森+TVシリーズ雷★零オフィシャルブック（2007年2月22日初版発行、学習研究社、ISBN 4054033180）
ケータイ刑事 石川五右衛門一族の陰謀（文庫）（2007年2月22日初版発行、竹書房、ISBN 4812430259）
ケータイ刑事マニアルBOOK２（2009年9月5日初版発行、学習研究社、ISBN 9784054042711）
商品 > CD

泪の海（歌：黒川芽以、『ケータイ刑事 銭形泪』2ndシリーズ主題歌、2005年4月20日発売）
ケータイ刑事 THE MOVIE バベルの塔の秘密〜銭形姉妹への挑戦状＋TVシリーズ オフィシャルサウンドトラック（2006年2月1日発売）
ヒコーキ雲（歌：黒川芽以、映画『ケータイ刑事 THE MOVIE バベルの塔の秘密〜銭形姉妹への挑戦状』主題歌、2006年2月1日発売）
ケータイ刑事 THE MOVIE2 石川五右衛門一族の陰謀〜決闘ゴルゴダの森 オリジナル・サウンドトラック・アルバム（2007年2月28日発売、劇場および一部の店舗・通販限定）
ケータイ刑事 銭形海 TSPO ドルフィンガールズショー スピンオフは映画だけではないのだよ、ワトソン君!（出演：大政絢、金剛地武志、大堀こういち 2008年6月27日発売）※CDBOOKでリリースのスピンオフ作品