stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち
概要

アニメ『宇宙戦艦ヤマト』のリメイク作品である『宇宙戦艦ヤマト2199』（以下、『2199』）の続編。『2199』から始まるリメイク版アニメシリーズ作品としては4作目、「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」全体では総集編を含めると18作目に当たる。
劇場アニメ『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（以下、『さらば』）およびテレビアニメ『宇宙戦艦ヤマト2』（以下、『ヤマト2』）のリメイクに相当する（作品タイトルロゴのうち「2202」の末尾（一の位）の「2」が他の桁の数字より大きく描かれているのもこのため）。
『2199』と同じくODS形式をとっており、2017年2月25日以降、松竹の劇場配給で全7章をイベント上映（#特別上映を参照）。
2015年7月27日発行のヤマトクループレミアム会報誌『宇宙戦艦ヤマト 航海日誌』Vol.11において初めて情報が公開され、「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の新作製作として発表された。そして、2016年3月31日に『宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち』として正式発表され、公式サイトもオープンした。同年9月5日には制作発表会が秋葉原UDXシアターにて開催され、全7章構成であることや、第一章の公開日、その他ビジネススキームなどの詳細情報が明かされた。
2018年10月6日よりテレビ放送開始。
2019年3月28日には第七章の舞台挨拶において続編の製作が発表され、同年9月1日にはそのタイトルが『宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち』であること、2020年秋に上映されること、シリーズ構成を福井が引き続いて担当すること、本作から3年後の世界を描くことが、本作の公式サイトにおいて発表された。
2019年10月14日、『2205』の前に『2202』の総集編を2020年に上映予定であることを発表。詳細は#派生作品を参照。
ストーリー

→「§ エピソードリスト」も参照
宇宙戦艦ヤマトのイスカンダルへの航海が終わってから3年が経過した、西暦2202年。巨大な白色彗星によって宇宙を進撃する帝星ガトランティスは、女神テレサの力を求めてテレザート星を侵略する。その際、テレサの放ったコスモウェーブが地球へ向かったことを知った大帝ズォーダーは、地球への本格的な侵攻を開始する。
一方、かつての青い姿を取り戻した地球は、ガミラス帝国と和平条約を締結して復興を進めていたが、地球連邦政府は「波動砲艦隊計画」に基づいて建造した新鋭艦アンドロメダをその象徴として軍拡に進みつつあり、その姿勢に古代進をはじめ元ヤマト乗組員たちは疑念を抱いていく。
そして、宇宙の彼方から元ヤマト乗組員たちのもとへテレサのメッセージが届く。また、コスモリバースシステムが地球にもたらした「時間断層」という負の遺産の存在を知って地球連邦政府の方針に憤った古代は、テレザートへ向かうべく反逆覚悟で元ヤマト乗組員たちと共にヤマトを無断発進させる。防衛軍による妨害に遭うもガミラスの交渉によって反逆の汚名をそそがれたヤマトは、ガミラスの地球駐在武官クラウス・キーマンを乗組員に加え、テレザートへの航海に再出発する。
第十一番惑星でのガトランティスとの戦闘や、惑星シュトラバーゼでの古代とズォーダーの邂逅、生きていたデスラーとの再戦、白色彗星との接触などを経つつもヤマトはテレザート星に到達し、そこでテレサとの対面を果たす。テレサは、古代アケーリアス文明の遺産たる白色彗星を手に入れたガトランティスが、宇宙のすべての生命を絶とうとしていることを告げる。
その後、太陽系では地球とガトランティスの本格戦闘が開始されるが、白色彗星およびその内部に潜んでいた都市帝国によって地球艦隊は壊走する。太陽系に帰還して都市帝国と相対したヤマトもガトランティスの策略に遭い、都市帝国内部のとある惑星に墜落する。しかし、その惑星はガトランティス発祥の地「ゼムリア」であり、そこでガトランティスとズォーダーの出自、そしてガトランティスを殲滅する安全装置「ゴレム」の存在が明かされる。地球・ガミラス連合艦隊の活動によって都市帝国から脱出したヤマトは修理・応急改装を受け、改めて都市帝国との最終決戦に臨む。
ヤマトは地球圏にて都市帝国を半壊させ、ズォーダーがゴレムを起動してガトランティス人は全滅し、「滅びの方舟」は地球の破壊に動く。月をも削るその猛威に対し、多大な犠牲を払ったヤマトにもはや抗える手段はなく、敗北を悟った古代は地球人の逃げ延びる時間を稼ごうという自分の考えを悟った雪と2人だけでヤマトを特攻させるが、暴走した波動エンジンを通じてテレサが宿ったことにより、ヤマトは半年後に時間断層から浮上する。時の流れが停滞した高次元世界に生きたまま取り残されていた古代と雪は、やがて時間断層を代価として現れたヤマトと仲間たちに救出され、共に地球へ帰還する。
主要な登場キャラクター

詳細な解説やその他のキャラクターについては、各個別記事および「宇宙戦艦ヤマト2199の登場人物」を参照
登場メカ

→「宇宙戦艦ヤマト2199 § 登場メカ」、および「宇宙戦艦ヤマト2199 星巡る方舟 § 登場メカ」も参照
登場メカ > 地球連邦防衛軍

→「地球防衛軍 (宇宙戦艦ヤマト) § リメイクアニメシリーズにおける防衛軍」も参照
登場勢力・登場天体

→「宇宙戦艦ヤマト2199 § 登場勢力・登場天体」、および「宇宙戦艦ヤマトシリーズの天体」も参照
スタッフ

製作総指揮 - 西﨑彰司
原作 - 西﨑義展
監督 - 羽原信義
シリーズ構成 - 福井晴敏
脚本 - 福井晴敏、岡秀樹
副監督 - 小林誠
キャラクターデザイン - 結城信輝
ゲストキャラクター・プロップデザイン - 山岡信一
メカニカルデザイン - 玉盛順一朗、石津泰志
美術監督 - 谷岡善王
色彩設計 - 福谷直樹
撮影監督 - 堀野大輔
編集 - 小野寺絵美
音楽 - 宮川彬良、宮川泰
音響監督 - 吉田知弘
音響効果 - 西村睦弘
オリジナルサウンドエフェクト - 柏原満
CGディレクター - 木村太一
統括プロデューサー - 濱田健二
チーフプロデューサー - 藤澤宜彦
プロデューサー - 古川寛高
アニメーションプロデューサー - 小松紘起
アニメーション制作 - XEBEC
製作 - 宇宙戦艦ヤマト2202製作委員会
製作 > スタッフィング

制作会社は『2199』から引き続きXEBECとなっているが、主要スタッフが一部入れ替わっている。
監督が『2199』『宇宙戦艦ヤマト2199 星巡る方舟』（以下、『星巡る方舟』）での出渕裕から『宇宙戦艦ヤマト 復活篇 ディレクターズカット版』でアニメーションディレクターを担当した羽原信義に交代している。また、『2199』で美術系スタッフとして参加し、『復活篇』で副監督、同DC版で監督代行を務めた小林誠が、本作では副監督として参加しているなど、上層のスタッフが『復活篇』主要スタッフだった人物に入れ替わっている。
脚本には『亡国のイージス』や『機動戦士ガンダムUC』を手掛けた小説家の福井晴敏と、特撮など実写映画系統の監督である岡秀樹が参加。各話ごとに分担していた『2199』と異なり福井と岡が全体を担当しており、シリーズ構成も福井が担っている。先に候補として挙げられたのは岡の方であり、当時まだ監督と決まっていなかった羽原が「ドラマに対して熱く感じるところが同じ」と考え、推薦した。福井が最初のオファーをかけられたのは『2199』が終わる2013年頃だったが、当時はまだOVA版『機動戦士ガンダムUC』が製作途上だったことから断っており、同作終了後に改めてオファーを受けた。年齢的に「ヤマト世代」だった福井は、「やるしかない」「一度バラバラになったものを一つにまとめたい」という思いだったという。その後、2015年4月頃に福井が企画書を提示し、同年夏頃にスタッフが固まった。
監督関係や脚本関係のスタッフが入れ替わっている一方で、デザイン関係のスタッフは『2199』からほぼ据え置きとなっている。
製作 > プロット・脚本・ストーリーコンセプト

脚本製作は、福井が書いた大筋のストーリーを基に岡がシナリオを書き、それに福井が修正を加えるという手順をとっている。
まず最初に福井がプロットを1人で自由に書き、それをもとに他のスタッフと協議して脚本に仕上げていっている。具体的には、福井のプロットを基に岡がロングプロットを作り、福井と羽原の確認を経てから全体会議へ提出され、そこで出た意見を盛り込んで脚本化する。脚本化作業は、まず岡がたたき台となる「ゼロ稿」をロングプロットと同じ要領で書き、福井が「初稿」として仕上げている。なお、最初の土台となる福井のプロットは、内容の取捨選択を行うことを最初から前提として、アイデアを可能な限り多く入れて長めに作られている。
内容は基本的には『さらば』をベースとしているが、随所に『ヤマト2』からのガジェットを引用し、『2199』で追加された設定（波動砲の使用禁止やガミラスの存続など）を矛盾なく生かすため、旧作の空気感を残しつつも新しい展開になることを福井は指摘している。第1話は『2199』からのつながりを意識した内容で、第2話以降を『さらば』のリメイクとして認識できる構成にしている。また、『さらば』を戦後復興からバブル期への10年間ほどのらん熟期に向き合った作品であると認識し、本作は東日本大震災などの社会情勢に向き合ったものとして描いている。福井は「真正面から、今の若い人たちの愛、ひいては国への愛につながるような構成にした」と述べている。
作品タイトルは福井が考えており、地球の復興に1年は短すぎるという理由、および2作目であることの提示や2並びの覚えやすさなどから、タイトルおよび設定年代は『さらば』『ヤマト2』と同じ「2201」ではなく「2202」としている。「2202」最後の「2」を大きく強調して、副題に「愛の戦士たち」をつけることで、本作が『さらば』と『ヤマト2』のどちらの結末へも行くことができることを示している。また、「2202」の「0」をスラッシュを入れた「∅」にすることで、（『さらば』と『ヤマト2』の）どちらでもない」という意味を込めている。タイトルが提案されたのは初期のプロットの書き始め段階で、「2202」は単純に語音の良さや前作のタイトルとのつながりを考えてつけられたものだが、「愛の戦士たち」は作品の方向性を決めるものとして打ち出しており、「愛」をテーマとして本作を描いていることを福井は語っている。
製作 > デザイン・美術

キャラクターデザインは結城信輝と山岡信一が前作から続投しているが、デザイン原案も担当していた出渕は本作に不参加となっている。
メカニカルデザイン・セットデザインに関しては、前作までに参加していた玉盛順一朗・石津泰志・山根公利・出渕・高倉武史・小林誠・渡部隆のうち、メインメカを担当していた玉盛と石津、艦内デザインを主に担当していた高倉は本作でも続投している。その一方、一部航空機や戦車、艦・機内デザインなどを担当していた山根は参加していない。
小林は、デザイン関係ではクレジットされていないが、本作でも背景美術のイメージボートを描き起こしたり、コスモタイガーIやアンドロメダ級の空母型などのデザインを担当したり、さらにはメカのカラーリングデザインを行ったりしている。
玉盛と石津は主に旧作メカのリファインを担当。『2199』と同様、玉盛が地球側、石津が異星人側を担っている。しかし、旧作メカがほぼ全て登場した『2199』とは異なり、本作では地球側の巡洋艦や駆逐艦、ガトランティス側の潜宙艦や各種航空機など旧作メカの半分近くがオミットされてしまっている。特にガトランティスは『星巡る方舟』でおおよそのメカが登場済みであったため、本作で新たに石津が描き起こしたデザインは『2199』と比較するとだいぶ少ない。
一方で、本作新規のメカはほとんど小林がデザインを行っている。元々シナリオでは新規のメカをあまり登場させておらず、小林のメカは多くは絵コンテなどの段階で小林自身が演出とセットで提案したものである。そのため、後述の第1話や第13話・第17話など小林デザインのメカが初めて活躍する回は、（主に戦闘シーンにおいて）元のシナリオから大きく改変されていることが多い。
新規メカでもノイ・デウスーラは石津のデザインであり（カラー設定は小林）、厳密には旧作メカ・新規メカといった区別というより、当初から登場が予定されていたメカ＝玉盛・石津、後付けで登場が決まったメカ＝小林という図式に近い。
製作 > 演出

本作では理屈や数値上の正しさよりも演出を優先して絵作りを行っている。
製作 > 演出 > 作画

人物の作画は『さらば』『ヤマト2』に寄せるためにも影のつけ方が変更され、『2199』とは異なるより硬派な印象を与えるものとなっている。それは戦闘シーンにも反映されており、カットバックなどを入れ込むことで人物の心情を浮き彫りにしている。また、艦船の見せ方については重量感を優先させることを徹底しているが、第1話で古代が乗っているゆうなぎだけは、彼が戦闘機乗りであることや、新政府へのわだかまりからやや捨て鉢になっていることを踏まえ、異質な描き方をしている。
羽原が『復活篇』に参加していた当時、同作や『さらば』に参加していた湖川友謙と親交を持ったことから、彼が本作にも参加することとなり、第1話序盤でテレザート星の映像を煽り構図で眺めるズォーダーのカットの原画を担当した。湖川はその後の話でもガトランティス側の原画を担当しており、第七章の劇場公開前には第1話への参加について「私の原画を修正しないということなら描くよ（笑）」との理由や、「彗星帝国側のキャラは私が全部作画してもいいよ」と羽原に返事したことを、明かしている。
製作 > 演出 > 3DCG

CG制作は前作までのSUNRISE D.I.D.から、『星巡る方舟』で3Dレイアウトを担当していたサブリメイションに代わっている。それに伴い、制作用ツールが3ds MaxからLightWaveに替わっており、前作までの3Dモデルデータは、30 - 40個程度をLightWaveに合うように落とし込んで引き継いでいる。エフェクト系は3ds Max独自の機能を使っているものも多く、単純なデータの流用がほぼできないため、データを一度分解して組み立て直すなど、前作までと同じ見た目のものを再現するのに苦労したという。
上記の通り、演出や絵的な見栄えを優先しており、コスモタイガーIIに金田パースをオマージュした「バージョンK」と呼ばれる3Dモデルを用意したり、戦艦を大きく引き伸ばして巨大感を出すように映したりしている。また、爆発時の破片やパネルラインから漏れる光などには、After Effectsを用いた2D処理による補完を行っている。
一方、前作まででメカ全般の表現・演出を担う「チーフメカニカルディレクター」を担当していた西井正典が本作には不参加となっており、彼が担当していたCGに手描きでディテールを描き足す「ディテールアップ作画」も、本作では規模を縮小している。代わりに、3Dモデルの段階でディテールを盛り込んでいく方針となっている。
製作 > 演出 > 演出の脚本への影響

前述のとおり、本作はアイデアの取捨選択を前提として長いプロットが描かれており、各話脚本決定稿へ至るまでにもだいぶ内容が削られているが、一部の話は脚本決定稿以降にも大胆なシナリオの改変が行われている。
羽原は『2199』に対して、要素を詰め込み過ぎてメカを見せる尺が短くなったいう反省をしており、本作はセリフを可能な限り削ってメカ描写を優先させている。その結果、脚本に存在していたキャラクター同士の掛け合いや戦況等の状況説明などをセリフで表現するシーンはかなり減らされており、さらに伏線や後の話に影響するセリフなどもいくつか無くなってしまっている。セリフを削って分かりにくくなった部分があることは羽原自身も認識しており、分からないところはBD特別限定版特典の脚本をぜひ読んでほしいとインタビューで述べている。
戦闘シーンにおいては、副監督の小林による演出アイデアも多く、例えば第1話ではニードルスレイブ・ガミラス臣民の壁を装備したゼルグート級・岩塊から出てくるカラクルム級などの要素が、絵コンテ以降の段階で追加されており、結果的に元の脚本から大きく流れが変化している部分もある。
製作 > 音楽・音響

音楽は宮川彬良が前作から続投しており、音響監督も吉田知弘が続投している。本作の劇伴 (BGM) も主に、旧作用に彬良の父の宮川泰が作・編曲したものを元にして彬良が改めて楽譜を起こした、再録音版である。『2199』と同じく旧作の譜面が現存していないため、宮川彬良は耳コピーで本作用の楽譜を新たに書き起こしたうえ、依頼されていない曲も作っている。
1度目のレコーディングが開始されたのは2016年の11月下旬で、この時は計85曲が制作された。そのうち、『さらば』『ヤマト2』のBGMの再録曲は約50曲で、元がバリエーション違いも含めて200曲以上に上り、すべてを再録することが不可能なため、この曲数に絞り込まれた。その後、2017年8月にも収録が行われており、11月以降にももう1回収録が予定されている。
なお、原曲の作曲者である宮川泰は、第一章ではクレジットされていなかった。
音響面での特徴として、本作の音響は2chステレオ（テレビ放送などで最も一般的な左右のスピーカーから音声を流すもの）で制作されているが、第二章以降の劇場上映時は3ch（左右および中央の計3つのスピーカーから音声を流すもの）に再編集している。これは、第一章が『ガールズ&パンツァー 劇場版』とコラボ上映した際、吉田が同作の音響（ガールズ&パンツァー 劇場版#音響へのこだわりも参照）に触発され、本作の音響を劇場用に調整しようと思ったため行われた。3ch化作業は吉田が個人的に行っているもので、作業場所は彼の自宅であり、費用も自腹である。そのため、この3ch音響版は、ビデオソフトには収録されておらず、通常の2chステレオのみとなっている。
主題曲

「第〇章」は劇場上映、無印はビデオソフト、「TV」はテレビ放送時の使用話数。
特別上映

『2199』同様、全7章で、少数の劇場で特別上映が行われた。上映館は、『2199』第七章時の16館から、本作第一章では配給元である松竹傘下のMOVIX系列が2館、他系列館が1館の計3館が除外された代わりに、他系列館が2館追加され、全15館となっていた。さらにその後、第二章では20館、第三章では25館、第四章では29館、第五章では35館へと増えている。都道府県別では、第一章では『2199』から兵庫県が除かれて1県少ないエリアだったが、その後、第二章で3県、第三章・第四章でそれぞれ2県ずつ、第五章で3県追加され、現在21都道府県となっている。
上映期間は当初『2199』と同じ2週間だったが、第二章で一部劇場、第三章で全劇場が3週間へと上映期間を増やし、さらに第四章では一部劇場が4週間上映となっている。
また、『2199』と同様、封切に先駆けてYouTubeのバンダイビジュアルのチャンネルにて本編の冒頭映像が配信されている。
特別上映版は数話分まとめ「第〇章」という形になっているため、本編以外の部分で地上波テレビ放映版とはフォーマットが微妙に異なる（第2章以降は上映開始冒頭に前章までのダイジェスト映像が流れる、など）。後にテレビでもWOWOWプライムで特別上映版が放送されたほか、2021年3月には特別上映版仕様のセルソフトがリリース予定。
| 章題 | 話数 | 封切日 |
| --- | --- | --- |
| 第一章「嚆矢篇」 | 第1話 - 第2話 | 2017年 2月25日 |
| 第二章「発進篇」 | 第3話 - 第6話 | 6月24日 |
| 第三章「純愛篇」 | 第7話 - 第10話 | 10月14日 |
| 第四章「天命篇」 | 第11話 - 第14話 | 2018年 1月27日 |
| 第五章「煉獄篇」 | 第15話 - 第18話 | 5月25日 |
| 第六章「回生篇」 | 第19話 - 第22話 | 11月2日 |
| 第七章「新星篇」 | 第23話 - 第26話 | 2019年 3月1日 |
特別上映 > 先行上映

封切日の前に、一部劇場において舞台挨拶を含めた特別先行上映が行われている。
下記の最速先行上映のほか、第一章と第二章では首都圏外の劇場で行われる「男たちの完成報告行脚」、第四章では「第一章〜第四章 イッキ見爆音オールナイト上映会」といった、振り返り上映と合わせた先行上映も開催されている。
テレビ放送局

|  放送期間  |  放送時間  |  放送局  |  対象地域  |  備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  2018年10月6日 - 2019年3月30日 |  土曜 1:23 - 1:53（金曜深夜） |  テレビ東京  |  関東広域圏  |   |
|  |  土曜 2:05 - 2:35（金曜深夜） |  テレビ愛知  |  愛知県  |   |
|  |  土曜 2:10 - 2:40（金曜深夜） |  テレビ大阪  |  大阪府  |   |
|  2019年1月7日 - 7月1日 |  月曜 1:25 - 1:55（日曜深夜） |  中国放送  |  広島県  |   |
| テレビ東京 土曜 1:23 - 1:53（金曜深夜） 枠> 前番組 | テレビ東京 土曜 1:23 - 1:53（金曜深夜） 枠> 番組名 | テレビ東京 土曜 1:23 - 1:53（金曜深夜） 枠> 次番組 |
| --- | --- | --- |
| イナズマイレブン アレスの天秤 （再放送）  | 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち  | フルーツバスケット（2019年版）第1期  |
派生作品

2021年6月11日に『2199』『2202』の総集編が公開された。その後には続編にあたる『宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち』の劇場公開およびBD発売が予定されている。
派生作品 > 「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択

| 『宇宙戦艦ヤマト』という時代 西暦2202年の選択 |
| --- | --- |
監督:  佐藤敦紀（ディレクター） 福井晴敏（構成・監修）
脚本:  皆川ゆか 福井晴敏 岡秀樹（脚本協力）
原作:  西﨑義展
製作総指揮:  西﨑彰司（製作総指揮・著作総監修）
音楽:  宮川彬良 宮川泰
製作会社:  studio MOTHER
配給:  松竹ODS事業室
公開:  2021年6月11日
上映時間:  120分
製作国:   日本
言語:  日本語
次作:  宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち
テンプレートを表示
2020年2月に開催されたイベント「『宇宙戦艦ヤマト2202』コンサート2019 Blu-ray 発売記念！愛のフィルムコンサート」にて正式な題名が公表された。制作は「studio MOTHER」が担当する。
前作『2199』の劇場版総集編『追憶の航海』のような物語の凝縮的内容とは異なり、福井に言わせると、ドキュメンタリー（的な要素を多分に含んだ内容）となるとのこと。
当初は2020年内公開予定を経て2021年1月15日公開予定だったが、同年1月8日には新型コロナウイルスの感染拡大の影響による公開延期が発表され、上映館でのBD特別限定版やデジタルセル版の発売も延期された。また、1月22日には一般発売も延期された。その後、3月15日には6月11日に全国36館での公開、同日にBD特別限定版やデジタルセル版の発売、8月27日に一般発売とレンタル配信がそれぞれ決定した旨が報じられた。
2021年6月11日には劇場公開となり、『2205』の劇場公開日が同年10月8日に決定したことや全2章構成であること、新キャストが発表された。同年6月12日には新宿ピカデリーにて上映記念舞台挨拶が開催され、福井のほか、山寺宏一・桑島法子・中村繪里子・佐藤敦紀が登壇した。
2021年8月9日には『2205』の本予告編と本作の冒頭約22分が、YouTubeにてそれぞれ公開された。
派生作品 > 「宇宙戦艦ヤマト」という時代 西暦2202年の選択 > スタッフ（西暦2202年の選択）

原作 - 西﨑義展
製作総指揮・著作総監修 - 西﨑彰司
構成・監修 - 福井晴敏
ディレクター - 佐藤敦紀
脚本 - 皆川ゆか・福井晴敏
脚本協力 - 岡秀樹
設定アドバイザー - 玉盛順一朗
新作パート絵コンテ・作画 - 麻宮騎亜
音楽 - 宮川彬良、宮川泰
制作 - studio MOTHER
配給 - 松竹ODS事業室
BD / DVD

バンダイビジュアル（第5巻以降はバンダイナムコアーツ）から、エモーションのレーベルで販売。『2199』と同様、一般発売の前に先行上映劇場においてBDの特別限定版が数量限定で先行販売された。
| 巻 | 発売日> 劇場先行 | 発売日> 一般 | 収録話 | 品番> BD特別限定版 | 品番> BD | 品番> DVD |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2017年2月25日 | 2017年3月24日 | 第1話 - 第2話 | BDOT-0253 | BCXA-1204 | BCBA-4817 |
| 2 | 2017年6月24日 | 2017年7月28日 | 第3話 - 第6話 | BDOT-0254 | BCXA-1205 | BCBA-4818 |
| 3 | 2017年10月14日 | 2017年11月24日 | 第7話 - 第10話 | BDOT-0255 | BCXA-1206 | BCBA-4819 |
| 4 | 2018年1月27日 | 2018年2月23日 | 第11話 - 第14話 | BDOT-0256 | BCXA-1207 | BCBA-4820 |
| 5 | 2018年5月25日 | 2018年6月22日 | 第15話 - 第18話 | BDOT-0257 | BCXA-1208 | BCBA-4821 |
| 6 | 2018年11月2日 | 2018年12月21日 | 第19話 - 第22話 | BDOT-0258 | BCXA-1209 | BCBA-4822 |
| 7 | 2019年3月1日 | 2019年4月26日 | 第23話 - 第26話 | BDOT-0259 | BCXA-1210 | BCBA-4823 |
| 7 | 2019年3月1日 | 2019年4月26日 | 第23話 - 第26話 | BDOT-0259 | BCXA-1428 | BCBA-4941 |
前述したとおり、2021年3月26日（金）に特別上映版仕様の本作を収録したBlu-rayBOXが発売（品番　BCXA-1560）。音声特典として、上映時に使用した3ch音声への切り替えが可能。映像に同期した日本語字幕も表示可能。2023年3月24日には劇場上映時に開催した舞台挨拶や「愛のヤマトークナイト」など多数収録したBlu-rayBOXが発売。
CD

ボイジャーレーベルで、ランティスが発売元、バンダイビジュアルが販売元となるCDが発売されている。その後両社は経営統合されて現在のバンダイナムコアーツとなっている。
| タイトル | 発売日 | 品番 |
| --- | --- | --- |
| 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」主題歌シングル「月の鏡」 | 2017年10月11日 | LACM-14665 |
| 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」オリジナル・サウンドトラック Vol.1 | 2018年1月24日 | LACA-15686 |
| 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」主題歌シングル「君、ヒトヒラ / CRIMSON RED / 宇宙戦艦ヤマト2202」 | 2018年1月24日 | LACM-14708 |
| 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」主題歌シングル「大いなる和 / ようらんか」 | 2018年10月31日 | LACM-14810 |
| 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」オリジナル・サウンドトラック Vol.2 | 2019年3月2日 | LACA-9667〜9668 |
| 「宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち」主題歌集 | 2019年3月2日 | LACA-15777 |
メディア展開 > 小説

福井晴敏（ストーリー）、皆川ゆか（小説）、むらかわみちお（挿絵）による書き下ろしの公式ノベライズが、KADOKAWAより、2017年秋から順次刊行開始。
アニメ版を下敷きとしつつ、アニメ本編で省略された設定・描写や、後述の外伝小説の内容が盛り込まれ、それ以外にも登場人物の言動や世界観の説明に関してより掘り下げた描写が差し込まれるなど、アニメ本編の内容が補完されている。ただし、各単行本の冒頭で、設定がアニメ版と異なっている点もあると注意書きされている。
「小説 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち I 《地球復興》」2017年10月13日発売、ISBN 978-4-04-106208-1。アニメ版の第1話 - 第5話に相当する。
「小説 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち II 《殺戮帝国》」2017年12月26日発売、ISBN 978-4-04-106209-8。アニメ版の第3話および第6話 - 第10話に相当する。
「小説 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち III 《総統帰還》」2018年5月25日発売、ISBN 978-4-04-106950-9。アニメ版の第10話 - 第13話に相当する。
「小説 宇宙戦艦ヤマト2202 愛の戦士たち IV 《女神降臨》」2019年2月28日発売、ISBN 978-4-04-107592-0。
さらに、『月刊ニュータイプ』にも、同じく皆川による外伝小説が掲載されている。こちらはアニメ版の外伝という体裁となっている。以下は一覧。
| タイトル | 掲載誌 | 内容の概略 |
| --- | --- | --- |
| 外伝I ガミラス万歳（ガーレ・ガミロン） | 月刊ニュータイプ2017年3月号 | キーマン視点での地球の現状 |
| 外伝II 島不機嫌之介 | 月刊ニュータイプ2017年8月号 | アニメ第4話における島の苦悩と回想 |
| 外伝III 誰かの特別 | 月刊ニュータイプ2018年3月号 | アニメ第14話における、航空隊員・鶴見二郎の語り |
メディア展開 > ドラマCD

Amazon.co.jp限定のBDおよびDVDに数量限定の特典として、ドラマCD『誰も聞いてはならぬ裏ヤマト』が付属している。福井晴敏の書き下ろし脚本。
本編の世界観や設定は共有されているものの、内容は全編ギャグ調で展開されており、各章のタイトルも往年の人気テレビ番組やフレーズをもじったものとなっている。音響監督は本編同様に吉田知弘が担当。
特別番組

各章の公開約1週間前に放送される特別番組。『2199』を含む前章までのダイジェスト、本編冒頭映像、キャストインタビューなどが放送されている。
JCOM ケーブルTV事業部門

| --- | --- |
: 専門チャンネルなどの事業を行う「JCOM メディア事業部門」とは異なります。
JCOM株式会社 ケーブルTV事業部門（ジェイコム ケーブルテレビじぎょうぶもん）は、JCOM株式会社（J:COM）のケーブルテレビ事業（ケーブルテレビ局を通じた有線テレビジョン放送事業及び電気通信事業など）を統括する部門。ブランド名は「J:COM」。
概要

JCOM（旧：ジュピターテレコム）は2025年1月（令和7年）現在、北海道（主に札幌市）、東北（主に仙台市）、関東（栃木県除く）・近畿（滋賀県・奈良県除く）、中国（下関市のみ）、九州（福岡県・熊本県・大分県）を中心とした合計12社66局（#出資・運営社局）に出資、そのうち2社2局を除いて「J:COM」ブランドでサービス展開している。
2007年（平成19年）9月に株式会社ジュピターTVを吸収合併した際、社内カンパニー制を導入し、2009年（平成21年）3月まで組織名を「J:COMカンパニー」としていた。
合併以前までにジュピターTVと直接の資本関係はなかったが、設立時期がほぼ同時期であり、同じ住商・リバティ系としてMSO（ケーブルテレビ事業統括）とMCO（番組供給事業統括）で事業分担され、事実上の兄弟関係にあたり、ジュピターTVが運営するHDTVチャンネルをいち早く導入したり、ビデオ・オン・デマンド向けコンテンツ供給会社「ジュピターVOD」（2007年11月、ジュピターエンタテインメントに合併）を共同で立ち上げるなど緊密な関係であった。
出資・運営社局

2025年（令和7年）1月1日現在。
出資・運営社局 > 資本参加社局

ジェイコム大分エンジニアリング株式会社
株式会社ビクトリア通信
臼杵ケーブルネット株式会社
大分県デジタルネットワークセンター株式会社（持分法適用関連会社）
グリーンシティケーブルテレビ株式会社（20%出資、持分法適用関連会社）
株式会社ベイ・コミュニケーションズ（5.85%出資、資本参加）
基本サービス

2025年（令和7年）1月1日現在。
J:COM TV （テレビ放送サービス）
双方向機能（STBインターネット接続サービス）
ナビシェル（STB向けご案内画面サービス）
J:COMオンデマンド（VODサービス）
リモート録画予約（番組録画予約）
ジェイコム マガジン（番組ガイド誌）
J:COMチャンネル（第一コミュニティチャンネル）
J:COMテレビ（第二コミュニティチャンネル）
J:COM NET （インターネット接続サービス）
ZAQ（インターネットサービスプロバイダ）
J:COM WiMAX 2+（4G（WiMAX）サービス）
J:COM PHONE （固定電話（直収電話）サービス）
J:COM PHONE プラス（VoIP方式（プライマリ電話）サービス）
J:COM 電力
J:COM MOBILE（4G（LTE）サービス）
J:COM 緊急地震速報
基本サービス > J:COM TV

| / | コース名 | 視聴可能チャンネル数 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 標準コース | スタンダードプラス | 90チャンネル以上 | 標準STB利用料1台分含む。 |
| 標準コース | スタンダード | 78チャンネル以上 | 標準STB利用料1台分含む。 |
| 標準コース | コンパクト （新規加入・契約変更受付終了） | 24チャンネル以上 | 標準STB利用料1台分含む。 |
基本サービス > J:COM TV > 配信可能チャンネル

→地上デジタル放送、FMラジオ放送の各再配信に関しては、「#運営社局」より「当該局」を参照
基本サービス > J:COM TV > 配信可能チャンネル > BSデジタル放送

STB付属リモコン「BS」ボタン押下で視聴可能チャンネル。
|  リモコンキーID | チャンネル 番号 | 放送局 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 101 102 | NHK BS |  |
| 4 | 141 142 143 | BS日テレ |  |
| 5 | 151 152 153 | BS朝日 |  |
| 6 | 161 162 163 | BS-TBS |  |
| 7 | 171 172 173 | BSテレ東 |  |
| 8 | 181 182 183 | BSフジ |  |
| 9 | 191 | WOWOWプライム | 3チャンネルセット |
| - | 192 | WOWOWライブ | 3チャンネルセット |
| - | 193 | WOWOWシネマ | 3チャンネルセット |
| 11 | 211 | BS11 イレブン |  |
基本サービス > J:COM TV > 配信可能チャンネル > BS4Kデジタル放送

STB付属リモコン「BS4K」ボタン押下で視聴可能チャンネル。
|  リモコンキーID | チャンネル 番号 | 放送局 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 101 | NHK BSプレミアム4K |  |
| 4 | 141 | BS日テレ 4K |  |
| 5 | 151 | BS朝日 4K |  |
| 6 | 161 | BS-TBS 4K |  |
| 7 | 171 | BSテレ東 4K |  |
| 8 | 181 | BSフジ 4K |  |
基本サービス > J:COM TV > 配信可能チャンネル > 放送を終了したチャンネル

チャンネル番号・名称はいずれもチャンネル放送終了時点のもの。
| チャンネル番号 | チャンネル名 | 備考 |
| --- | --- | --- |
| 203 | ジャパネットチャンネル DX | 閉局のため。事実上の後継であるBSJapanext（BS263CH）は、諸般の事情によりJ:COMでの再配信はBS10（BS200CH）としてリニューアルするまでなし。。 |
| 238 | FOX bs238 | 運営元改編による同チャンネル閉局（CS・ディズニー系チャンネルに集約）のため。 |
| 258 | Dlife | 閉局のため。 |
| 280 | プロモチャンネル | 2018年10月末放送終了。 J:COMオンデマンドの新着作品情報や、各セットトップボックス機種毎のリモコン操作方法などを映像で放送していた。 |
| 351 | MUSIC ON! TV（エムオン!） | 2023年9月末で放送打ち切り。 |
| 353 | クラシカ・ジャパン | オプションチャンネル。 閉局のため。 |
| 409 | FOXスポーツ&エンターテイメント | 閉局のため。 |
| 421 | J SPORTS 1（4K） | 閉局のため。 |
| 422 | J SPORTS 2（4K） | 閉局のため。 |
| 423 | J SPORTS 3（4K） | 閉局のため。 |
| 424 | J SPORTS 4（4K） | 閉局のため。 |
| 453 | FOXムービー | 閉局のため。 |
| 550 | スーパー!ドラマTV #海外ドラマ☆エンタメ | 2023年9月末で放送打ち切り。 |
| 552 | FOXクラシック 名作ドラマ | 2018年6月末で放送打ち切り。 |
| 553 | FOXライフ | 閉局のため。 |
| 556 | ユニバーサルチャンネル | 閉局のため。 |
| 604 | ディズニーXD | 閉局のため。 |
| 606 | FOXベイビー | 閉局のため。 |
| 701 | アクトオンTV◆大人の趣味とライフスタイル | 閉局のため。 |
| 703 | 放送大学テレビ | 配信供給元であるCSのスカパー!プレミアムサービス/i-HITSでのサービス終了（同大学の方針により配信をBSに統一させた）のため。 副音声でFMラジオのサイマル放送を実施していた。 |
| 758 | FOODIES TV | 閉局のため。 |
| 762 | DATV | オプションチャンネル。 閉局のため。 |
| 769 | Kawaiian TV | 閉局のため。 スタンダードプラスコースのみ視聴可であった。 |
| 930 | パーフェクト チョイス プレミア |  |
| 940 | パーフェクト チョイス 115 | PPV 現在は「PPVチョイス」としてJ:COM独自の編成で放送継続中 |
| 941 | パーフェクト チョイス 110 | PPV 現在は「PPVチョイス」としてJ:COM独自の編成で放送継続中 |
| 942 | パーフェクト チョイス 111 | PPV |
基本サービス > J:COM TV > コミュニティチャンネル

→詳細は「J:COMチャンネル」を参照
基本サービス > J:COM NET

| コース名 | 最大速度> 下り | 最大速度> 上り | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 光10Gコース | 10 Gbps | 10 Gbps | auひかりまたはJ:COMの光回線（地域により異なる）による戸建て向けサービス（FTTH）。 一部エリアのみ提供。Wi-Fi機能付きホームゲートウェイ利用料1台分含む。 |
| 光5Gコース | 5 Gbps | 5 Gbps | auひかりまたはJ:COMの光回線（地域により異なる）による戸建て向けサービス（FTTH）。 一部エリアのみ提供。Wi-Fi機能付きホームゲートウェイ利用料1台分含む。 |
| 光1Gコース | 1 Gbps | 1 Gbps | auひかりまたはJ:COMの光回線（地域により異なる）による戸建て向けサービス（FTTH）。 一部エリアのみ提供。Wi-Fi機能付きホームゲートウェイ利用料1台分含む。 |
| 1Gコース | 1 Gbps | 100 Mbps | J:COMのケーブルテレビ回線によるサービス（HFC）。 一部エリアのみ提供。 Wi-Fi機能付きケーブルモデム利用料1台分含む。 |
| 320Mコース | 320 Mbps | 10 Mbps | J:COMのケーブルテレビ回線によるサービス（HFC）。 大分局を除き提供。 Wi-Fi機能なしケーブルモデム利用料1台分含む。 |
| 120Mコース （新規加入・契約変更受付終了） | 120 Mbps | 10 Mbps | J:COMのケーブルテレビ回線によるサービス（HFC）。 大分局を除き提供。 Wi-Fi機能なしケーブルモデム利用料1台分含む。 |
| 40Mコース （新規加入・契約変更受付終了） | 40 Mbps | 2 Mbps | J:COMのケーブルテレビ回線によるサービス（HFC）。 大分局を除き提供。 Wi-Fi機能なしケーブルモデム利用料1台分含む。 |
| 12Mコース （新規加入・契約変更受付終了） | 12 Mbps | 2 Mbps | J:COMのケーブルテレビ回線によるサービス（HFC）。 大分局を除き提供。 Wi-Fi機能なしケーブルモデム利用料1台分含む。 |
基本サービス > J:COM NET > ZAQ

→詳細は「ZAQ (インターネット接続サービス)」を参照
基本サービス > J:COM PHONE

→詳細は「ケーブルプラス電話」を参照
基本サービス > J:COM 電力

→詳細は「J:COM 電力」を参照
基本サービス > J:COM MOBILE

→詳細は「J:COM MOBILE」を参照
呪われた心霊動画XXX

| 呪われた心霊動画XXX_ZERO |
| --- | --- |
監督:  Team XXX （同シリーズの構成・演出に相当）
製作:  アムモ98
音楽:  ボン
編集:  Team XXX
製作会社:  アムモ98
上映時間:  約1時間 （通常版)
製作国:   日本 2016年7月8日
言語:  日本語
前作:  呪われた心霊動画XXX_ZERO02 2025年1月10日
次作:  呪われた心霊動画XXX_ZERO03 2025年4月4日
テンプレートを表示
『呪われた心霊動画XXX』（のろわれたしんれいどうがトリプルエックス）は、2016年（平成28年）から続くホラードキュメンタリーオリジナルビデオ・シリーズ。製作は株式会社アムモ98。
概要

2015年12月4日にアムモ98から発売されたホラードキュメンタリーオリジナルビデオ『死画像』の後継作品に該当するシリーズで、一般視聴者から投稿されてきた心霊映像とそれに纏わるエピソードを紹介するオカルトホラー作品である。製作スタッフはそれぞれアムモ98とブロードウェイから発売されている長寿シリーズ『Not Found』と『ほんとにあった! 呪いのビデオ』のスタッフが共同で務めている。
通常、ホラードキュメンタリーには心霊映像が撮影された現地へスタッフが赴き、霊的現象を取材・検証する調査シーンが含まれていることが多いが、本シリーズは基本的に投稿映像と投稿者のインタビューシーンのみで構成されており、調査シーンは一切ない。また、本シリーズはナレーションが一切使われておらず、視聴者が必要な情報は全てテロップ表示とインタビューにて投稿者が話す内容に含まれる。
本シリーズの最大の特徴として、一巻につき巻末に必ず1本、巻によっては2本以上、強い霊障を引き起こす危険性があるとされる『ほんとにあった！呪いのビデオ』で言うところの所謂「警告系」の映像が収録されている。また、全く関係ない投稿者らからの映像やエピソード同士でも、時には巻数を跨いで何らかの繋がりを示唆する要素が多いのも本作の特徴である。
百物語に倣って100エピソードが区切りとなっており、100エピソードごとにタイトルを一新して新シリーズに移行する。現在までに、『呪われた心霊動画XXX』→『呪われた心霊動画XXX_NEO』→『呪われた心霊動画XXX_ZERO』という様に、新シリーズ毎にタイトルが変わっている。
シリーズ一覧

→詳細は「呪われた心霊動画XXXシリーズの一覧」を参照
フィル・フォーデン

フィリップ・ウォルター・フォーデン（Philip Walter Foden, 2000年5月28日 - ）は、イングランド・ストックポート出身のサッカー選手。プレミアリーグ・マンチェスター・シティ所属。イングランド代表。ポジションはMF。
クラブ経歴

フォーデンは6歳の頃、ストックポートの馬券売り場の向かいの駐車場でサッカーの練習をしていた。当時マンチェスター・シティのスカウトマンだったテリー・ジョンがフォーデンのドリブルする姿を見た際に才能を感じ、その日のうちに名刺を渡してスカウトした。アカデミーに加わると、フォーデンは同い年の子らよりも飛び級でアカデミーを駆け上がり、自身よりも年上の練習生らとトレーニングした。
2017年7月23日、プレシーズン大会のインターナショナル・チャンピオンズ・カップのマンチェスター・ユナイテッド戦で先発に抜擢されると、ジョゼップ・グアルディオラ監督が絶賛した。11月22日、UEFAチャンピオンズリーグ第5節のフェイエノールト戦でCLデビューを果たした。
2018年9月25日、カラバオ・カップ3回戦のオックスフォード・ユナイテッド戦でトップチーム初得点を決めた。12月10日、マンチェスター・シティとの契約を2024年まで延長したことが発表された。2019年4月21日、第34節のトッテナム・ホットスパー戦でプレミアリーグ初得点を決めた。
2021年2月7日、第23節のリヴァプール戦ではシーズン公式戦で10得点目となる得点をきめて勝利に貢献した。4月14日、UEFAチャンピオンズリーグ準々決勝の2ndレグのドルトムント戦では決勝点をきめて準決勝進出に貢献した。
2021年夏にそれまで背番号「10」を背負っていたセルヒオ・アグエロが去ると、アグエロは次の10番を背負ってほしい選手にフォーデンを推薦した。けれども、フォーデンにとって「47」という背番号はマンチェスター・シティの熱心なファンであった祖父が亡くなった年齢であり、その打診を断った。
若い選手だと背番号についてにあまり選択肢がない。いくつかの番号が提案されたが、そのうちのひとつの「47」以外はどれも自分にとっては意味のあるものではなかった。47という数字は祖父が亡くなったときの年齢だった。彼が亡くなったときには僕はまだ幼かったけど、一緒にウェールズに行ったり何度か旅行に行ったことを覚えている。僕の父は『（フォーデンの祖父は）僕と一緒にサッカーをするのが大好きだった』と言っていた。だから父にこの背番号を着たら喜んでくれるかと尋ねたら『それは素晴らしい！』と言ってくれたから、この番号を選択して以来ずっと気に入っている。今はタトゥーにもしているし、このシャツが変わることはないだろう。自分のレガシーを作るのはいいことだ。誰も狙わない不思議な数字だから、何年後かにキャリアを終えたときに『シティの47番はフィル・フォーデン』だと記憶されることを願っているよ。
2022年10月2日、マンチェスター・ユナイテッドとのマンチェスター・ダービーでハットトリックを記録した。10月14日、2027年6月末までの5年契約にサインした。
8月16日、フォーデンは前のシーズンのヨーロッパリーグで優勝したセビージャとの2023 UEFAスーパーカップに先発出場し、PK戦の末に2023-24シーズン初のトロフィーを獲得した。12月22日、FIFAクラブワールドカップ2023決勝でフルミネンセを4-0で下し、自身初のクラブワールドカップのタイトルを獲得。この試合でフォーデンは1ゴールを挙げたことで、2008年大会のウェイン・ルーニー以来となるクラブW杯決勝でゴールネットを揺らしたイングランド人選手となった。
2024年2月5日、フォーデンはアウェイでのブレントフォード戦(3-1)でプレミアリーグで自身2度目のハットトリックを達成すると、4月3日にはフォーデンはホームでのアストン・ヴィラ戦（4-1）で、キャリア初のフリーキックでのゴールを含むプレミアリーグ3度目のハットトリックを達成した。25日、フォーデンは4-0で完勝したブライトン戦で2ゴールを挙げてプレミアリーグ通算50ゴールを達成した。5月19日、勝てば自力での優勝が決まる状況で迎えたウェストハム・ユナイテッド戦では前半2分と18分の2ゴールを含む活躍でウェストハムに3-1で勝利し、アーセナルとの優勝争いを制してフォーデンは自身6度目のプレミアリーグタイトルを獲得し、クラブとしてはプレミアリーグ史上初となる4連覇を成し遂げた。
2023-24シーズンは全コンペティションを通じて出場数・得点数共にキャリア最多となる53試合に出場し27得点を挙げたフォーデンはクラブ年間最優秀選手、FWA年間最優秀選手賞、プレミアリーグ年間最優秀選手を受賞した。
代表経歴

2017 FIFA U-17ワールドカップのU-17イングランド代表に選出されると、決勝まで勝ち進んで大会初優勝に貢献した。自身も最優秀選手賞を獲得した。
2020年8月、UEFAネーションズリーグ、アイスランド、デンマーク戦を戦うメンバーとして、フル代表に初招集され、6日のアイスランド戦でフル代表デビュー。しかし、そのアイスランド遠征の際にメイソン・グリーンウッドと共に女性をホテルに連れ込むというトラブルを起こし、規律違反を犯したとしてグリーンウッドと共に代表から追放処分を受け、自身のTwitterで謝罪する羽目になった。11月に追放から代表復帰を果たして、18日のアイスランド戦で2ゴールを挙げて代表初ゴールをきめた。
エピソード

マンチェスター市内中心部から約11kmのストックポートが故郷で、家族は母親がシティのファンで父親、兄弟がユナイテッドファン
2019年4月17日、マンチェスター・シティはUEFAチャンピオンズリーグ準々決勝2ndレグ、トッテナム・ホットスパー戦に4-3で勝利したが、0-1で敗北した1stレグとのトータルスコア4-4となり、アウェーゴールの差で準々決勝敗退となった。その敗退はマンチェスター・シティの面々に多大なショックを与えたが、翌朝のトレーニングでフォーデンは1人、はつらつとしたプレーを見せた。その姿を見たジョゼップ・グアルディオラ監督は、3日後に控えるトッテナム・ホットスパーとのリーグ戦でフォーデンを先発させることを決めたという。結果としてそのリーグ戦では、シティは前半5分にフォーデンが決めた1点を守り切り、勝利した。
ダビド・シルバが2019-20シーズンを限りでマンチェスター・シティを去ると発表されたことに際して、彼の後釜を探しているという報道もあったが、グアルディオラ監督は「代わりの選手を獲るつもりはない。ダビド・シルバが去る時が来れば、チームの新たなマジシャンが誰なのかは、今からはっきりしている。既にシティにいるんだ。ここで育った、我々の仲間さ。素晴らしいプレーを見せてくれるはずだ。プレミアリーグで最高の選手の1人になる」とフォーデンについてコメントした。
グアルディオラ監督はフォーデンとシティの契約が2023-24シーズンまで延長された際、「フォーデンの新契約は偶然の産物なんかじゃない。言っておこう。絶対に放出があり得ない選手は彼だけだ。彼だけは、どんなことがあっても手放さない。移籍金5億ポンドでもあり得ない。フィルは誰にも渡さない。フィルこそ、シティだ」と述べている。
グアルディオラ監督は、2019年のプレシーズンの際、「選手としても、監督としても、自分が見てきた中で最も才能に恵まれている」とフォーデンのことを評している。
長年交際しているパートナーがおり、既に彼女との間には息子がいる。
2021年1月26日に行われたプレミアリーグ第20節のウェスト・ブロムウィッチ・アルビオン戦で、シティでの公式戦通算100試合出場を達成した際、「いつも楽しく観戦し、サポートしてきたクラブで100試合も出場できたなんて感慨深い。アカデミーで育ったことは良かったと常に考えていた。全ての試合で100％の全力を出し切り、持てる情熱を全て捧げる。それが僕が実感していることだ」、「自分をトップチームに引き上げてくれる監督が誰かなんて想像もしていなかったけど、僕が成長するためにこれ以上の人はいなかった。彼が僕の監督で嬉しい」、「若い時期にトップチームに行けて、僕は早くに一人前の男になることができた。彼が僕の成長を促進し、試合を基から変えてくれたことで、僕はより良い選手になれた」と、グアルディオラ監督への感謝を述べた。