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YOSHIKI
音楽性 > 作曲

X結成の時から既存の楽曲のコピーから、段々とオリジナルの楽曲を描く様になっていく。
最初はギタリストがリフを作ってきても、YOSHIKIがギターを弾けなかった為に代わりにピアノでギターのパートを作っていた。しかし「難しいコードがあるからわからない」「そういうのは普通はやらない」と指摘されてから、「自分がギターのリフを作ればいいんだ」と思い、ギターの練習をする。それ以降、ピアノとギターの両方で曲作りをする様になる。
1曲が300小節あるとして、その内のサビの16小節を考えて、その時は「素晴らしい曲ができた」と思ってもすぐに「違う曲を作ってしまった」とその都度思う。それを回避するために全体を見回すようにやっても、いつも1,2小節に嵌り込んで行く。所属レーベルから「一刻も早く何とかして欲しい」と製作費・スケジュール等を指摘されても、客観的に見られない。そもそも「どの様に作ったらファンが喜び、数字を稼げるか」より、「どんなメロディだったら自分とメンバーが喜び、惹かれるか」ありきで作曲している。プロモーションの段階では、どんなに筋の通っていない矛盾したコンセプトでも「このアルバムの中の曲はこのテーマで行く」と周囲を言い負かせるようにできる準備をする姿勢で行っている。
クラシック、ロック、ポップなどのジャンルに関わらず、作曲をするときは楽器を使わずにベース・ストリングス・ドラム・ピアノ・ギターを別々にした全てのパートを直接譜面に書いている。1991年の小室哲哉とV2での活動以降は「"電気の音"も鳴るようになった」と語っている。
基本は待つ姿勢で臨み、玄関も開けずカーテンも閉じて外の天気もわからない部屋に閉じこもりながら、机の上に譜面を置いて、ペンを持ちながら呆ける。その理由として「頭の中のイメージを音にする時は音が邪魔なときがある。自分を極限まで追い込むことで、『自分が作っている』という気持ちの状態から生まれてくる自分の音が好き」「譜面だけで書くと制約がないんです。ピアノで作ると、指グセがあったりと制約ができてきちゃう。それはギターも一緒ですけど、譜面だとそれが無いんです。だから逆に譜面の方が自由にできる」と語っている。大学受験の際にソルフェージュをやっていたため、絶対音感を持っており、ペンと譜面さえあれば作曲ができるため移動中に飛行機の機内で作曲することもある。
譜面を感覚優先で書いた後、YOSHIKI本人でも「叩くのは不可能なのではないか」と思うような難しいフレーズを書いてしまう。その為、「後から自分で苦労してやっと叩ける」様に直していく。その後「このパートはどこから入るか」「ボーカルが入る2小節前にパンチ・インして」等YOSHIKIの意向をわかりやすくエンジニアに伝えるために、YOSHIKI自ら打ち込みでデモテープを制作する。バンドメンバー達が譜面が読めずに弾けないことが多いため、対策としてピアノ・ギターで目の前で弾いて説明する。ソロ活動の時にも「運指と違う」と指摘されて、運指を0から覚え直す場合もある。
作り上げても、「この曲聴かせるのは恥ずかしい」と10曲作ったら、8曲は没にしてしまう。
インディーズ時代にライブ・ハウスで曲と曲の合間に冗談のつもりでピアノでクラシックを弾いたところ、その意外性が思いのほか受け、それをきっかけにピアノとギターやドラムなどを絡めようと意図的に作曲するようになった。X JAPANの楽曲にピアノを取り入れたのは1作目のアルバム『Vanishing Vision』の収録曲「ALIVE」が最初で、ベートーヴェンの「月光ソナタ」のフレーズが使われている。ハードなサウンドの中にピアノを取り入れる手法はX JAPANの楽曲の特徴の1つになっている。
1992年からジャズ・ピアノとオーケストレーションを学びを始め、ディック・マークスやシェリー・バーグに師事。ストリングスへの理解を深めるためにヴァイオリンにも挑戦した。ジョージ・マーティンとのジョイント・プロジェクトとして1993年に発表したアルバム『Eternal Melody』の制作では、オーケストレーションについて詳密に理解していなかったために自分の意見が説明できず悔しい思いをしたが、「真のレジェンドからオーケストレーションについて多くのことを学んだ」とし、ジョージ・マーティンとの仕事が大きな影響になったと語っている。キッスの1994年のトリビュート・アルバム『トリビュート -KISS MY ASS-』に収録された「ブラック・ダイヤモンド」のピアノ協奏曲アレンジでは、初めて1人でオーケストレーションを全て手がけた。「オーケストラと仕事をするようになって以降は、X JAPANなどのロック・バンドにおいても「小規模なオーケストラ」という視点で作曲するようになった」と語っている。
理想は「いいサビが出来上がり、それに肉付けされて、前後が出来上がる」「速い曲はリフから出来上がる」「歌詞が先に出来上がり、そこからイメージで出来上がっていく」としている。
生成AI利用の音楽に警鐘を鳴らしている。AIに指示するだけで曲を作れる状況は「行き過ぎだ」と問題視し、指示した人がそれを独自の作品と主張することに疑問を呈している。AIにより「ヒット曲を作りたいというインセンティブが弱まる」「法整備が進んでいない」と述べ、良質な作品を生み出せる環境作りが必要だと訴えた。
音楽性 > 編曲

必ずしも自分の頭の中の完成形に拘らずに、他のメンバーのイメージやアイディアを尊重し、ドラムパートだけでも7,8パターン制作した後にどれが良いかを聞く。音色もフレーズやタイミングと同列に重視しているが、言葉で伝えるのは難しいため、絵を描いて指定する場合もある。ただ、事前に「誰が弾くのか?」「あの人のあの曲のイメージは?」と楽器を担当するメンバーの本質を考慮することは全く無く、メロディを制作した後に「寧ろ自分が担当できたら着きたい」と思うものを選定する。それ故にメロディが先にできることもあれば、アレンジされた音色が出てくることもあり、いざ完成すると「全編ストリングスのみで構成されていた」「X JAPANでやることすら意識していなかった」出来上がりになっていたケースが多い。
元来、別々の楽曲に向けて作ったメロディを結合させることもある。楽曲によっては通して録って、ダメだった部分をパンチ・インし直したりすることもある。少なくとも1テイクでOKだったのは「滅多になく、あっても1割」とのこと。
「ドラムの録音が始まる時が、アレンジが完成している時」としているが、「もっとこうしたかったのに…」と思ったら0からやり直す。ミキシングの時に編集してしまう時もある。
音楽性 > 録音

ドラムの音に対しては、「ミキシングの段階で幾らでも音色を変えられるけど、生音は生ものだから、良い音でないと自由が利かない。特にスネアとキックは慎重に選んでいる」とこだわりをみせている。
音楽性 > 影響

産経新聞のインタビューで、最も影響を受けたアルバムを聞かれ、キッスの『地獄の狂獣 キッス・ライヴ』、レッド・ツェッペリンの『レッド・ツェッペリン IV』、アイアン・メイデンの『キラーズ』の3作を挙げた。アイアン・メイデンに関しては初期の作品のパンク性に影響を受け、その後パンク・ロックに「もともと聴いていた音楽に戻れないぐらい」のめり込んでいくきっかけになった。1984年に上京してXのバンドのメンバーを探していた時期は、エクスプロイテッドやカオスUK、ディスチャージ、G.I.S.M.、GAUZEなどイギリスや日本のパンク・バンドに傾倒していた。影響を受けたドラマーにはキッスのピーター・クリスを挙げ、11歳の時にキッスの日本武道館公演でクリスを見てドラマーを志したと語っている。そのほか、好きなドラマーとして村上秀一、青山純、PILL、湊雅史、樋口宗孝[要出典]、ジョン・ボーナム、コージー・パウエル、ラーズ・ウルリッヒ、ニール・パート、サイモン・フィリップス、ジェイ・ワインバーグ、ザ・レヴ、ポール・クック、ニコ・マクブレインを挙げている。
初めて購入したレコードであるシューベルトの交響曲第8番ロ短調「未完成」とベートーヴェンの交響曲第5番ハ短調「運命」が収録されたアルバムには、ロック・グループと同じぐらいの影響を受けたという。自身の半生を描いたという楽曲「ART OF LIFE」では、そのシューベルトの「未完成」のフレーズが使われている。
影響を受けた作曲家にはバッハを挙げ、あえて影響を匂わせた作品を入れたり対旋律などの手法を引用していると語っている。X JAPANの1989年のアルバム『BLUE BLOOD』に収録されている「ROSE OF PAIN」では、バッハの「小フーガ」のフレーズが随所で使われている。1997年のインタビューではシェーンベルクなどの近現代の作曲家に最近は影響を受けていると語っており、自身の人生に大きな影審を与えた曲を中心に選曲したクラシック音楽のコンピレーション・アルバム『Yoshiki Selection II』（1996年）には、シェーンベルグの弟子にあたるベルクの『抒情組曲』も収録された。最も好きなクラシックの作曲家としては、チャイコフスキーとモーツァルト、交響曲ではベートーヴェンとシューベルト、ピアノ協奏曲ではラフマニノフ、ピアノ独奏曲ではショパンを挙げている。好きなピアニストとしてジョージ・ウィンストン、キース・ジャレット、ホロヴィッツ、三柴理を挙げている。キース・ジャレットに関しては1975年のライブ・アルバム『ザ・ケルン・コンサート』に影響を受け、ジャズの理論やインプロビゼーションを学び始めるきっかけになった。
ダンス・ミュージックにおいて最も影響を受けたのはトリップ・ホップで、Violet UKにおいてダンス・ミュージックの要素が強まるきっかけとなったと語っている。特に影響を受けたトリップ・ホップのアーティストにマッシヴ・アタック、トリッキー、ポーティスヘッドを挙げている。
使用楽器 > ピアノ

カワイ・CR-40A。
シグネチャー・モデルのピアノ。
1990年までのステージではスペースの都合でアコースティック・ピアノが使えなかったため、ローランドのエレクトリック・ピアノ「RD-1000」を使用していた。ピアノ以外にもチェンバロなどに音色を変えて演奏する事も多かった。
1991年以降のステージでは、外装部分が透明アクリル樹脂で出来ているカワイのクリスタル・ピアノ「CR-40A」を主に使用している。東京の自宅では特注したMIDI仕様のCR-40Aを置いている。2011年のX JAPANのヨーロッパ・ツアーと中南米ツアーではCR-30を使用した。1993年にはカワイのフルコンサート・ピアノ「GS-100」をベースにしたシグネーチャー・モデルが製作された。幼少から自宅のカワイのピアノで練習をしていたことからカワイのタッチに慣れており、レコード会社とエンシノの自宅にもそれぞれカワイのピアノを置いている。1997年のテレビ出演時にはカワイのシンセサイザー「K5000W」を使用した。
尚、クリスタルピアノの1台は東日本大震災の寄付としてオークションにかけられた。さらに1台が能登半島地震の寄付としてオークションにかけられた。
レコーディング・スタジオには、カワイ・RX、ヤマハのフルコンサート・ピアノとMIDIピアノ、スタインウェイのフルコンサート・ピアノが置かれている。スタインウェイのフルコンサート・ピアノはカーネギー・ホールで使われていたものを買い取ったもので、著名なアーティストのオートグラフが数多く入っている。MIDIマスター・キーボードには、コルグ・T1やドイプファー・LMK4+などを使用している。長い時間手首に負担がかかる角度でスタジオのキーボードを弾いて以来、慢性的な腱鞘炎を患っており、8時間を超えるピアノの練習にはドクターストップがかかる。
使用楽器 > ドラムセット

TAMAの2バス (24"x16", 24"x16")、スネア (6.5"x14")、2フロア (16"x16", 16"x18")、4タムタム (10"x10", 12"x12", 13"x13", 14"x14") を基本構成に、パワー感を重視するレコーディング用と、ビジュアル・インパクトを重視するステージ用とを使い分けている。X JAPANの1991年のアルバム『Jealousy』のレコーディングからは、TAMAのチタン・シェルのカスタム・セットをラック・システムで使用。チタン特有のドライな音を補うため、比較的薄いドラムヘッドに付け替えている。X JAPANの1996年のアルバム『DAHLIA』では、オン・マイクで拾ったスネア・ドラムとバス・ドラムの音をライブ・ルームにセットした大型のPAスピーカーからルーム全体に流し、部屋鳴りも同時にルーム・マイクで録るシステムを採用した。この手法によって、オン・マイクのアタック感と、通常のドラム・レコーディングでは得られない奥行きのある部屋鳴りをミックスしている。
インディーズ時代のステージでは、パールのドラム・セットにロートタムをセットしていた。TAMAとの契約したメジャー・デビュー以降のステージでは、通称 "クリスタル・ドラム" と呼ばれているTAMA・アートスターII（クリア・アクリル）をメイン・キットとして使用している。「照明によって何色にでも光る」という理由でTAMAに特注したもので、1990年（ロックスターと同様の仕様）と1996年（アートスターESシリーズ）に台数限定で市販もされた。しかし、シェルがアクリル樹脂素材のため、「強く叩かないと鳴らない」という弱点がある。ライブ序盤で使用され、ドラム破壊パフォーマンスにも使用されるサブ・キットには、バーチ・シェルのTAMA・グランスター・カスタムや、メイプル・シェルのTAMA・アートスター・カスタムなどを使用。初期はレッド、以降はロック・クロームのカラーリングが施されている。ドラムヘッドはエヴァンス。フット・ペダルにはヤマハのベルト・タイプ「FP-910」を使用。シンバル系は初期はパールのWILDシリーズを使用していたが、後にジルジャンに統一された。ハイハット・スタンドはTAMAのIRON COBRA HH805。
ドラムスティックはTAMAから市販もされている自身のシグネチャー・モデル「H-YKB」を使用している。ヒッコリー材でチップはボールタイプ。全長：398 mm、径：14.25 mm。ショルダー部分が比較的太く、先端にウエイトが置かれている。TAMAからは汗による滑りを防止する特殊塗装マティロを採用したドラム・スティック「H-YKM」と、シグネチャー・モデルのティック・ケース「TB-YK」も販売されている。X JAPANのシングル「JADE」のミュージック・ビデオでは、パールの110Hや、110HBを使用している。
デビュー当時の激しいヘッドバンギングなどをしながらドラムを叩く演奏スタイルで首や頚椎を痛め、頚椎椎間板ヘルニアや神経循環無力症（心臓神経症）などを発症している。こうした身体の故障でこれまでに何度もライブの中止や延期を引き起こし、X JAPANの全国ツアー『DAHLIA TOUR 1995-1996』で倒れた際には、「次に痛みが出たら車椅子生活になる」と医師から宣告された。再発防止のために筋肉で骨を補強するようスポーツ専門家から勧められ自宅にジムを作って筋肉トレーニングに励むようになり、回復後に行われたライブ『DAHLIA TOUR FINAL 1996』以降は首に頚椎固定用のコルセットを着用してドラムを叩くようになった。X JAPANの2009年のワールド・ツアーでヘルニアを悪化させ椎間孔切除の手術を受けたが、ほかの頚椎間や腰にも損傷が判明したため3年以内に再手術が必要であると医師から宣告された。
使用楽器 > ギター

1992年10月にエクスタシーサミット等イベントライブ用にフェルナンデスによって製作され、B.C.リッチのBICHタイプのマホガニー材ブラック塗装ボディーにはバラのイラストがプリントされており、ボルトオンネックで12フレットにはYOSHIKIロゴのブロック・インレイが埋め込まれ、ピックアップはフェルナンデスのTHD-1がフロントとリアに付けられている。ブリッジはオリジナルのBICH同様のオクターブ調整が可能なバダス・タイプで、同年12月に「Burny BG-125X」として市販もされた。
Violet UKではレコーディングのほか、ステージでもギターを弾くことがあり、2000年8月には、Violet UK用にフェルナンデスによるBICHタイプのシルバーカラーのセカンドモデルが製作された。ボディはアルダー、ネックはメイプルにローズ指板。ピックアップ箇所にはフロントにサスティナー・ドライバー、リアにフェルナンデスのVH-401がマウントされた。ブリッジはロック式トレモロのアーム付き。市販バージョンは無し。
2002年のインタビューではレコーディングで使用しているアイバニーズのブラックのピックガード付きディンキータイプ7弦ギターについて「それなしではViolet UKのレコーディングはできなかったというぐらい大活躍している」と語っている。
事業活動 > 姿勢

エクスタシーレコードではメンバー全員で通販の荷造りをしていたから、一時期梱包・電話対応中心の日々もあった。Xがソニーからメジャーデビューしたのも、自主制作が面倒くさくなったのが第一の理由で、その際エクスタシーで務めるスタッフを相応に採用した。ただ、その後もソニーのマネージャーから宣伝費の額を言い渡されても、YOSHIKIは「『Vanishing Vision』の時にそれ位は使っている」等と宣伝費には何かと口を出した。
レコード会社の経営者としては、「今まで自分がアーティストとして経験してきた失敗や悔しさを自分が抱えているバンドやアーティストにはさせたくない」「アーティスト主体の方法論ですけど、実力・イメージなどすべてを含めた上でプライドの持てるレーベルを続けたい」と語っている。
収入は殆どをプロモーション費に回しているので、利益率は低い。時によっては他のメーカーの10倍以上をアーティストの宣伝費に計上する。
ソニーと最初に契約した時に「自動的にソニーグループの音楽出版社と契約することになる」と言われ、自分の弁護士に相談すると「著作者には音楽出版社を選ぶ権利がある」と言われて、著作権の法律を勉強してみた結果、メーカーからは反対されながらも「自分で音楽出版社を作ってもいいんじゃないか」と考えるようになった。
YOSHIKIが作詞・作曲に関わった場合は、印税の分配を単純計算でも100%中75%を取っている。X JAPANの楽曲の印税は50%は全員で分け、残りは作曲者が取る方式にしていた。原盤権は全員が共通で持てるようにしていた。
Xが世界進出する際、ロサンゼルスの同名バンド「X」が存在したため、X JAPANに改名した過去から、それ以降のYOSHIKIの関わるユニット名を全世界に商標登録するようになる。Violet UKも「Violet」では国によっては許可が下りなかったため、「Violet Underground Kingdom」「Violet」の商標を2年以上かけてYOSHIKI自ら交渉する事で、商標登録を勝ち取った。
事業活動 > 音楽レーベルと録音スタジオ

→「エクスタシーレコード」および「エクスタシー・レコーディング・スタジオ」も参照
1986年、Xのレコードをリリースするためにインディーズのレコード会社「エクスタシーレコード」を20歳で設立した。エクスタシーレコードは後にLUNA SEAやGLAY、ZI:KILLを輩出する一大インディーズ・レーベルとなる。また、知り合いのプロダクション代表が、エクスタシーレコードの音源の無断使用で莫大な利益を得ていた一件から、楽曲の権利を守るために1988年に音楽出版社「エクスタシー音楽出版」を設立し、日本音楽著作権協会 (JASRAC) に登録した。1992年には、自身のマネージメントや楽曲の版権を管理する「ジャパンミュージックエージェンシー」を設立している。1994年にポリグラム・グループとプロデューサー契約を結び、メジャー・レーベルの「プラチナム・レコード」を設立した。1998年2月にロサンゼルスを拠点とするレーベル「エクスタシー・レコード・インターナショナル」と、1999年8月に日本を拠点とするレーベル「エクスタシー・ジャパン」を設立した。エクスタシー・レコード・インターナショナルはワーナー・ブラザース・レコード、エクスタシー・ジャパンはイーストウエスト・ジャパン（いずれもワーナー・ミュージック・グループ）と流通契約を結び、エクスタシー・ジャパンにはメディアファクトリーが資本参加した。2008年にExtasy A Musicを、X JAPANのシングル「I.V.」の全世界同時発売時に設立した。
1993年に、ノース・ハリウッド・ランカーシム・ブールバードNoHoアート地区のコンプレックス型スタジオ「ワン・オン・ワン・レコーディング」を買い取り、スタジオAを外貸しとし、スタジオBを自身のプリプロ・ルームとして使用していた。2000年にエクスタシー・レコーディング・スタジオに改称。2003年からはレンタルを一切やめ、完全なプライベート・スタジオとして使用していたが、2012年に17ハーツLLC社に売却。新たに同市カフエンガのカフエンガ・パス・スタジオを買い取り、2012年から自身のプライベート・スタジオとしてソロ・プロジェクトやX JAPAN、Violet UKなどのレコーディングに使用している。売却したノース・ハリウッドのスタジオは、現在17ハーツ・スタジオという名のレンタル・スタジオになっている。1998年には、ビバリー・ブールバードのブルックリン・レコーディング・スタジオを買い取り、エクスタシー・レコーディング・スタジオ・サウスに改称して使用していたが、アメリカのバンドのプロデュース活動から手を引いた2003年に手放している。2001年には、エクスタシー・ジャパンやエクスタシーレコードの原盤制作の拠点となるスタジオとしてエクスタシー・レコーディング・スタジオズ・ジャパンを渋谷区広尾の恵比寿プライムスクエアタワー11階に設立したが、2003年のエクスタシー・ジャパンの活動終了に伴い閉鎖された。
事業活動 > コラボレーション商品

1992年10月25日に、タカラからリカちゃんの憧れのロック・スターという設定の人形「STARLIGHT YOSHIKI」が限定1万体で発売された。ローズ、シルバー、パープルの3種類で、リカちゃんシリーズとしては初めて実在する人物がモデルとなった。
1993年10月18日には、プライベート・ブランド・ライン「ラルム」を発表し、コーセーと開発した香水と、ワコールと開発した女性用ランジェリーを発売した。
2002年7月31日に、各450部限定で「YOSHIKI ARTS－直筆サイン入りシルクスクリーン3作品」を発売。作品は「Endless Rain」「Tears」「Forever Love」の3点。
2004年には「X JAPAN 15周年メモリアルプロジェクト」の1つとして、X JAPANの東京ドーム公演の前日に楽屋で食べたカレーが辛かったことに腹を立て、リハーサルへの参加を拒否して帰宅したエピソードを元ネタにしたレトルト・カレー「『YOSHIKI伝説』YOSHIKIカレー＜キレ辛＞」と、シェード部分に自身の写真がプリントされた室内用ランプを発売した。
2008年10月1日から、ジュエリー・メーカー「桑山」とコラボレートしたジュエリー・ブランド「YOSHIKI Jewelry」を発表。
2008年12月24日から、三井住友カードが会員限定の特典がある自身の写真がデザインされたクレジット・カード「UNDERGROUND KINGDOM VISAカード」を発行している。
2009年5月にはハローキティとのコラボレーション・キャラクター「yoshikitty」を発表した。
2009年10月26日には モンダヴィ・ファミリーとコラボレートしたカリフォルニア産ワイン「Y by Yoshiki」を発売。赤ワインはカベルネ・ソーヴィニヨン。白ワインはシャルドネで、パーカー・ポイントで88点の評価であった。
2011年7月21日、サンディエゴで開催されたアニメ・コンベンション『コミコン・インターナショナル』で記者会見し、自身をモデルにしたヒーローが主人公のアメリカン・コミック『ブラッド・レッド・ドラゴン』を発表。会見には作品のクリエイターであるスタン・リーとトッド・マクファーレンが同席した。作品は全4巻で、2011年10月5日に初巻が発売された。
2012年1月20日にはコンラッド・リーチが彼の「静」と「動」を表現したという2作のシルクスクリーン「YOSHIKI PORTRAIT」と「YOSHIKI DRUMS」が100枚限定で発売された。
2013年にはヘッドフォン・ブランド「SOUL」とのコラボレーション・モデル「SL150 YOSHIKI special edition」をプロデュース。SOULの既存モデル「SL150」を元に、カラーやデザインなどを変更したもので、数量限定で発売された。
事業活動 > その他

圧縮音楽データの再生技術に関する特許を2000年に出願。2008年にエナジー・ドリンク「ロックスター」のエグゼクティブ・プロデューサー、2009年にSUPER GTのレーシング・チーム「ROCK ST☆R童夢NSX」のチーム・プロデューサー、アメリカの動画共有サービス「Ustream」のエグゼクティブ・アドバイザーを務めた。また、2010年11月に設立された、辻野晃一郎が代表を務めるベンチャー企業「アレックス」の共同設立者に名を連ねている。映画監督の紀里谷和明・岩井俊二と共に、クリエイターのためのソーシャル・ネットワーキング・サービス「FREEWORLD」を運営している。2011年の11月にβ版としてスタートし、2012年2月に正式版が公開された。2012年9月には、スポーツカー「トミーカイラ・ZZ」の電気自動車化の開発を手がける京都大学発のベンチャー企業「グリーンロードモータース」に出資者として加わった。ロサンゼルスで日本の広報拠点となる「ジャパン・ハウス」が外務省によって2017年夏にハリウッド＆ハイランド内に開設されることが発表され、アドバイザーに就任した。
2011年3月6日に国立代々木競技場にて行われたファッション・ショー『ASIA GIRLS EXPLOSION』を、ファッション・プロデューサーのJay f.Rと共同で企画。着物ブランド「YOSHIKIMONO」を発表し、ファッションデザイナーとしてもデビューした。10歳の頃から悩まされている不眠症の治療をきっかけに、ライフワークとして医学博士の加藤友朗と共同で音楽療法の研究も進めている。現在、グラミー賞の投票権を持つ「ボーティング・メンバー」の1人でもある。
2024年2月20日にミラノ・ファッション・ウィークでハイファッションの新ブランド「MAISON YOSHIKI PARIS」をデビューさせた。
エピソード

書籍、メディア等から音楽の「天才」として語られるYOSHIKIは、若かりし頃は天才的狂気をコントロールできず数多くの大暴れエピソード等がファンの間で共有されている。その中で一般に知られているエピソードが幾つかある。
エピソード > カレーが辛かった事件

1991年の東京ドームライブ前日の8月22日、リハーサルの際に注文したカレーがあまりにも辛かったために激怒し、テーブルをひっくり返して家に帰ってしまった事件。証人として味見したToshIもあまりの辛さに汗が大量に噴き出す程であったという。このエピソードはX JAPANが初出演した1995年1月9日放送の「HEY!HEY!HEY!」が初出となっている。さらに、後の2015年8月30日放送の『関ジャム 完全燃SHOW』で、帰った理由を「あまりの辛さに貧血になってしまった」と説明している。ちなみにこの日はリハーサル前に巨人対広島の試合が行われており、巨人が試合に負けたことで搬入が間に合ったことを口走ったスタッフに対し、巨人ファンのPATAが激怒するという出来事も起こっている。後の2004年にその時のカレーを再現した「『YOSHIKI伝説』YOSHIKIカレー＜キレ辛＞」がファミリーマートの受注生産で販売され、2016年3月には本人監修の元ローソンで再販された。このエピソードが有名になった為、関係ない店でカレーを注文しても、店員がビクビクしてしまう弊害が起こっていると語っている。
エピソード > シャワーが熱かった事件

篠山紀信による写真撮影の際に、事前にシャワーを浴びようとしたらシャワーが熱かったことに激怒して家に帰ってしまった事件。これについては「シャワーが壊れていて熱湯しか出ず、軽い火傷のような状態になってしまったため」と説明している。
エピソード > 「布袋出て来い」

1994年、ユネスコが企画した国際的音楽イベントThe Great Music Experienceが東大寺で開催された。これは世界数十カ国へ生中継されるビッグイベントである。ボブ・ディラン、ジョン・ボン・ジョヴィ、ロジャー・テイラー（クイーン）など錚々たるアーティストが出演し、日本からは布袋寅泰やX JAPANが出演した。各アーティストがリハーサルの最終確認を行う頃、YOSHIKIは堂々たる遅刻をして登場した。布袋寅泰は最若手のYOSHIKIが不遜な態度で現れ謝りもしないことに怒っていた。
そのような経緯があり、コンサート後の打ち上げパーティでYOSHIKIが挨拶に来た時に布袋は「Xって何なんだよ!?」と言って、至近距離でYOSHIKIを睨みつけた。28歳のYOSHIKIは血気盛んで、打ち上げでアルコールが入っていたこともあり、先輩の布袋相手に反撃し殴りかかった。スタッフが慌てて仲裁し、その場は収束したがYOSHIKIは怒っていた。YOSHIKIは布袋の宿泊場所に殴り込みに行き、「コラ布袋! 出てこい!」と叫び暴れまわったのだという（布袋は出て来なかった）。
後年、ボブ・ディランがノーベル文学賞を受賞した際にYOSHIKIは1994年のThe Great Music Experienceにおける共演者として布袋にも言及し、絶縁状態と噂されていた布袋の名が挙げられたことに多くの音楽関係者は驚いた。また2022年、YOSHIKIと布袋がX（旧Twitter）で「ただいまー I'm back in Japan!」（YOSHIKI）、「Welcome Home」（布袋）というやりとりをする2人の良好な関係の決定的な瞬間が報じられている。布袋はX JAPANのhideと親交を深めてもいる。
RED SWAN事件
2018年 7月5日 - 8日にロサンゼルスで行われた「Anime Expo 2018」でTVアニメ『「進撃の巨人」Season 3 』のオープニング曲を担当することが発表され、ラルクアンシエルのhydeが「X JAPAN feat.HYDE」として参加することが発表された。
この名義についてファンから様々な憶測と心配が飛びかり、Twitter（現X）で歌っていないにもかかわらず「Toshl」が連日トレンドに上がった。
2018年7月16日 Toshl CRYSTAL ROCK チャンネル（ニコ生）にてToshlがファンからの質問に応え、YOSHIKIの企画であることを尊重しながら、残念な気持ちであるという正直な思いを語り、それしか答えられないことをファンに謝罪した。
2018年7月20日 YOSHIKI CHANNEL（ニコ生）にてYOSHIKIがRED SWANは「YOSHIKI feat. HYDE」名義でリリースすることを発表した。
同日、YOSHIKIは「だいたい僕がToshlに声をかけないわけがないじゃないですか」「Toshlに声をかけたが、なかなか返事をいただけなかった時期に、HYDEと会って、快諾してくれたので。」
と語ったが、7月25日のJ-GENERATIONのインタビューでHYDEがレコーディングは別録りだったことを発言している。
Toshlの返事を待ってでも、スケジュールを合わせなくてよい別録りをなぜToshlでレコーディングをしなかったかの理由についてYOSHIKIは一度も言及していない。
2018年秋頃「YOSHIKI feat. HYDE」名義として「Red Swan」がポニーキャニオンからシングルリリースされた。
この名義騒動は「ToshlがXJAPANの唯一無二のボーカル」であることを無限の可能性を示す事件となった。
ディスコグラフィ

→詳細は「YOSHIKIの作品」を参照
『Eternal Melody』（1993年）
『ETERNAL MELODY II』（2005年）
『YOSHIKI CLASSICAL』（2013年）
キャッチコピー > X関連

「オマエらイカしてやるぜ!!」（X「オルガスム」広告）
「バカヤロー レコーディングが終わったぜ テメーらの脳ミソズタズタにしてやるぜ!! そして、それを切り裂いて、えぐり出し、棒を突っ込んで、引きずりまわしてやるよ……」「歴史から飛び出せ!!」「レコードがたりねえ なんでこんなに売れんだよ できるまでまってくれ 俺たちだってがんばってるんだ」「これを聴かずにエックスは語れない インディーズ最大の売り上げを誇った怒濤の名盤 今だったら売ってやる お正月から逆立ちだ」（X「Vanishing Vision」広告）
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「テメーら いつまでもだまってると 思うなよ FROM YOSHIKI 何かが起きる!」（「EXCESS 24」広告）
「残暑見舞いにバックドロップ!!」
「秋の夜長にロケットパンチ」
「バカヤロー 少し落ちつけ! そんなにいっぺんにできないんだよ……まったく……」
「冬になってもロケットパンチ 品切れ続出! エクスタシーレコード大パニック YOSHIKIが倒れてさらにパニック どうしよう……」
「お正月からパイルドライバー ロケットパンチも忘れるな 大変だYOSHIKIが段段元気になってきた」
キャッチコピー > エクスタシーレコード所属アーティスト関連

「気合一発 根性2発 3時のおやつはLADIES ROOM（ジョージ談） いつまでも笑ってねーぞ（Yoshiki談）」（LADIES ROOM「SEX SEX SEX」広告）
「1991.4.21 革命」「狂い咲く毒の華。」（LUNA SEA「LUNA SEA」広告）
「俺らが負けたな、と思う日まで暴れまくって下さい」「FULL VOLUME ONLY!!」（東京YANKEES「Do the DIRTY」広告）
「親に貰った黒髪を 染めて散らした親不孝 泣いてくれるなおっ母さん 親や世間に逆らって ついたその名も不良達（ヤンキース） 飲め!買え!打て!…HIDE（X）談 骨は拾ってやるぜ!!…YOSHIKI（X）談」（東京YANKEES「Overdoing」広告）
「無敵と書いてエクスタシーと読む 無謀と書いてYOSHIKIと読む」「強者共（エクスタシー軍団）がやってくる、今年も怪獣大戦争 大都市壊滅3秒前 今年も一発エクスタシー 気合い一発エクスタシーサミット」「渋公以来のバンド出演、楽しみにしています（ZI:KILL談）国士無双（UME談）俺達はサミットでも反抗するぞ（Gilles de Rais談）曲で勝負しましょう（RAY談）今回は久しぶりにバンドでやらせてもらうぜ（HARUHIKO ASH談）東海林のり子と2人で司会。なんでじゃ～あ（大竹まこと談）何も見なかった事にします（HIDE談）月の女神と歌いましょう（LUNA SEA談）前立腺マッサージが先か、エクスタシーサミットが先か（GEORGE談）熱狂的無意識の精神的演出（Screaming Mad George談）エ!!俺達も出るの!?!?（MEDIA YOUTH談）FANの目となり耳となる事を誓います（東海林談）てめーら!!まとめる身にもなってみろ!!（YOSHIKI談）」（「EXTASY SUMMIT 1992」広告）
「みんな無名だった、だけど…無敵だった」「怒濤のライブビデオ 5.10MON 発売決定!! もう待たせねエ! 買えるもんなら買って観ろ!」（映像作品「みんな無名だった、だけど…無敵だった 〜EXTASY SUMMIT 1992〜」広告）
「偏執狂的風景（パラノイアスケープ）／干からびた叫び（ドライドアップスクリーム）」（SCREAMING MAD GEORGE&PSYCHOSIS「PARANOIASCAPE」広告）
「限りなく漆黒に近い純白。」（GLAY「灰とダイヤモンド」広告）
「オナニーが先か、レディースルームが先か!」
「乳もみながらレディースルーム（JUN談） 死んでね（メンバー談） 友だちやめようかな（YOSHIKI談）」
「『こりゃ、スンゲエや。』 PATA / X JAPAN 『15周年、そして「History of EXTASY」のリリースおめでとうございます。これからもよろしくお願いします。』 真矢 / LUNA SEA　『15周年、本当におめでとうございます。いやぁ時がたつのは早いもんですね。また、先輩方とゆっくり飲みたいですね。昔は本当に鍛えていただきました。(特にGEORGEさん) おかげ様で強く育ちました。若いバンドのみなさんへ。EXTASYは根性さえ入っていれば決して恐ろしい場所ではないのでどんどん鍛えられに行きなさい。･･･だよね、GEORGEさん!』 SUGIZO / LUNA SEA 『設立15周年、おめでとうございます。自分はエクスタシーレコードがあって、今の自分がいます。「History of EXTASY」に参加できて光栄です。このアルバムで自分もみんなも忘れていた何かを思い出せたらいいなと思います。』 鈴木晃二 / ex DEEP 『設立15周年おめでとうございます。これからもがんばります。がんばりましょう。』 INORAN / LUNA SEA 『文句がある奴ぁ、かかって来いっ!!』 HIYORI / YOUTHQUAKE　『うちの大将が"打ち上げ花火"ってことは、俺達はただの火薬ってことかよ!!!爆発寸前!』George / ex LADIES ROOM 『もう15周年なんですね。おめでとうございます。これからも刺激的なレーベルであり続けてほしいです。』 J / LUNA SEA 『15年間のエクスタシーの歴史といいうよりは、このアルバムは日本のロックの歴史でしょう。』 NORI / TOKYO YANKEES 『格闘技好きな僕としては、HIYORIさんのカカト落としを見てみたいです。』前田京之介 / Breath 『いいなあ15年か。エクスタシーは永遠だからまだ若い。俺はおじさんと云われる年になった。がんばるっきゃないね!30周年には皆んなどうなっているかな?楽しみだ。』 TAIJI 『15年か、あの頃は10代だったもんな 時が経つのは早いもんだな まあ色々乱暴に生きたけどみんな大人になっただろうな。あっ!誰一人として大人になってない!!』 百太郎 / ex LADIES ROOM 『おめでとうございます。これからもエクスタシーレコードとして新しい物を生み出して下さい。これからも一緒に盛り上げましょう。』RYUICHI / LUNA SEA 『ラマーってexハイパーマニアなんだって･･･みんな知ってる!?』悠介 / RAMAR 『俺はヨォ、100万枚売ってねぇけどヨォ、ケンカは強えぞ!!』 UMEMURA / TOKYO YANKEES 『15年くせになっちゃうエクスタシー(ハート)』 TUSK ITAYA 『祝15周年!!高校生の時、EXTASY RECORDSに入りたくてデモテープを沢山送ったんですけど返事がありませんでした。(どこにあるんだろう････)』Ke2 / ラヴィアンローズ 『YOSHIKIへ、“いつもの場所で”』 U.D.A / TOKYO YANKEESサポート 『よっちゃん、僕の歯ぁ返して下さい!!』 AMI / CHARISMA 『無敵、いつまでも無敵でいてください。元エクスタシーの制作部長も喜んでいるでしょう。』 松本裕士 / ヘッドワックスオーガナイゼーション 『時が来た･･･!!』 by YOSHIKI」（「History of EXTASY 15th Anniversary」広告）
他多数、エクスタシーレコード関係の広告のキャッチコピーは全てYOSHIKIが手がけている。
主な出演 > 映画

| 年 | タイトル | 役 | 備考 |
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| 1988年 | 『TOKYO-POP』 | 本人 | X（現X JAPAN）のメンバーとしてカメオ出演 |
| 2007年 | 『グローバル・メタル』 | 本人 | ドキュメンタリー映画/インタビューを収録 |
| 2015年 | 『JUNK STORY』 | 本人 | ドキュメンタリー映画/インタビューを収録 |
| 2016年 | 『We Are X』 | 本人 | ドキュメンタリー映画/インタビューを収録 |
| 2023年 | 『YOSHIKI: UNDER THE SKY』 | 本人 | YOSHIKI監督によるドキュメンタリー映画 |
主な出演 > テレビ

| 年 | タイトル | 役 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2000年 | 『バスストップ』 | 本人 | 第4話「哀しみと怒りの初デート…」にカメオ出演 |
| 2018年 | 『深夜!天才バカボン』 | 本人 | 第1話「ひさしぶりにアニメになったのだ」にアニメキャラクターが登場。声は三木眞一郎。 YOSHIKI本人から許諾を得て登場していることがテロップで表示されている。第12話「ほんとうの最終回なのだ」に再びアニメキャラクターが登場。 声は本人（YOSHIKI）と作中テロップとEDクレジットで表示されている。 |
芸能人格付けチェック(2018年1月1日・2019年1月1日・2022年1月1日、ABCテレビ)
3回出演し個人14連勝。チームメイトは1回目と2回目はGACKT、3回目は無し(番組史上初の全問チェック)。
YOSHIKI SUPERSTAR PROJECT X(2022年11月5日〜、日本テレビ)
主な出演 > ミュージック・ビデオ

| 年 | タイトル | アーティスト | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2002年 | 「レメディー」 | アバンダンド・プールズ |  |
| 2012年 | 「あの輝かしい日々をもう一度」 | テネイシャスD | カメオ出演 |
主な出演 > CM・広告

| 年 | 企業 | プロモーション | テーマ | サウンドトラック |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2000年 | セブン-イレブン・ジャパン | 企業イメージ | New Revolution Starts | 「Confusion」- Violet UK |
| 2000年 | セブン-イレブン・ジャパン | 企業イメージ | Ready for the New Wave | 「The Other Side」- Violet UK |
| 2001年 | セブン-イレブン・ジャパン | 企業イメージ | Ahead of Its Time | 「Blind Dance」- Violet UK |
| 2002年 | パルコ | バーゲン・セール | Wonderful X'mas | N/A |
| 2002年 | パルコ | バーゲン・セール | Believe in Wonder | N/A |
| 2016年 | 楽天モバイル | 仮想移動体通信サービス | Endless Challenge  | N/A |
| 2018年 | 麒麟麦酒 | 発泡酒 | ここまでうまいと時代が変わる。 | 「リトル・グリーン・バッグ」 - ジョージ・ベイカー |
| 2018年 | アキタ | 鶏卵 | グルメな人 | N/A |
| 2018年 | アキタ | 鶏卵 | おそろい | N/A |
| 2019年 | バンダイナムコエンターテインメント | アイドルマスター シャイニーカラーズ | Sポーズ / 宣言 | N/A |
| 2020年 | リクルート | 不動産情報サイト | スーモとYOSHIKI なんで弾いてるんだろう? | N/A |
| 2020年 | リクルート | 不動産情報サイト | スーモとYOSHIKI ナンバーワンなの? | N/A |
| 2020年 | アサヒ飲料 | 缶コーヒー | 意外な演奏 | N/A |
| 2020年 | アサヒ飲料 | 缶コーヒー | 極めた人 | N/A |
主な出演 > NHK紅白歌合戦出場歴

| 年度 | 放送回 | 回 | 出場名義 | 曲目 | 出演順 | 対戦相手 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018年 | 第69回 | 初 | YOSHIKI feat. HYDE | Red Swan | 08/22 | YOSHIKI feat. サラ・ブライトマン | 同一回で両軍出場 |
| 2018年 | 第69回 | 初 | YOSHIKI feat.サラ・ブライトマン | Miracle | 08/22 | YOSHIKI feat.HYDE | 同一回で両軍出場 |
| 2019年 | 第70回 | 2 | YOSHIKI feat. KISS<YOSHIKISS> | Rock and Roll All Nite -YOSHIKISS version.- | - | - | 特別企画 |
| 2020年 | 第71回 | 3 | YOSHIKI | ENDLESS RAIN | - | - | 特別企画 |
| 2023年 | 第74回 | 4 | YOSHIKI | ENDLESS RAIN 〜 Rusty Nail | - | - | 特別企画 |

個人として4回出場したほか、X JAPANとして8回、THE LAST ROCKSTARSとして1回の計13回出場。
第69回（2018年）は、紅組・白組両方から出場した。
ツアーとコンサート

『YOSHIKIシンフォニックコンサート2002 with 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団 featuring VIOLET UK』（2002年12月3日・4日、東京国際フォーラム）
『Yoshiki Classical World Tour part 1』（2014年）
『YOSHIKI CLASSICAL SPECIAL WORLD TOUR 第2弾 - YOSHIKI with Orchestra -』（2016年）
『YOSHIKI CLASSICAL SPECIAL feat. Tokyo Philharmonic Orchestra』（2017年1月12日・13日、ニューヨーク・カーネギーホール）
『YOSHIKI CLASSICAL 2018 ～紫に染まった夜～ YOSHIKI with Philharmonic Orchestra』（2018年11月15日、東京国際フォーラム）
『YOSHIKI CLASSICAL with Orchestra 2022 in JAPAN』（2022年9月17日・18日・19日、東京国際フォーラム）
『YOSHIKI CLASSICAL 10th Anniversary World Tour with Orchestra 2023 'REQUIEM'』（2023年）
日本公演 - 10月7日・8日・9日 東京ガーデンシアター
イギリス公演 - 10月13日 Royal Albert Hall (London)
アメリカ公演 - 10月20日 Dolby Theatre (Los Angeles)､ 10月28日 Carnegie Hall (New York)
『オタコン2006』でサインに応じるYOSHIKI。
グラミー・ミュージアムでピアノを演奏するYOSHIKI（2014年）
X JAPAN - ニューヨークMSG公演（2014年10月）
ドラマーを志すきっかけになったキッスのピーター・クリス。
TAMAの "クリスタル・ドラム" とYOSHIKI（2011年、サンパウロ）。
シグネチャー・モデルのドラム・スティック「TAMA・H-YKB」。
YOSHIKI（左端）とジョン・ルース（右から2人目）。2010年独立記念日パーティーにて。
ラルム オードトワレ
タモツ・シブタニ

タモツ・シブタニ（Tamotsu Shibutani、1920年10月15日 - 2004年8月8日）は、アメリカ合衆国の社会学者、社会心理学者。主として、シンボリック相互作用論、準拠集団論、集合行動論、民族問題の分野で功績を残した。
経歴

日系アメリカ人2世としてカリフォルニア州ストックトンに生まれた（よって漢字表記は存在しない）。カリフォルニア大学バークレー校を経て、シカゴ大学大学院で、ハーバート・ジョージ・ブルーマー、エヴェレット・ヒューズ(Hughes, E.C.)、ルイス・ワース等に学ぶ。1948年同大より博士号を取得。シカゴ大学、カリフォルニア大学バークレー校、カリフォルニア大学サンタバーバラ校などを歴任。1986年に、シンボリック相互作用論学会(Society for the Study of Symbolic Interaction)よりジョージ・ハーバート・ミードを記念したミード賞(George Herbert Mead Award)を授与されている。いわゆる「社会学のシカゴ学派」の第4世代、「シカゴ学派シンボリック相互作用論」の第2世代に位置し、その研究領域は、シンボリック相互作用論、準拠集団論、集合行動論、民族問題など多岐にわたる。
論文

Reference Groups as Perspectives, The American Journal of Sociology, 60 (6), (1955)
Society and Personality, (1961).
Ethnic Stratification, (1965).
Improvised News: A Sociological Study of Rumor, (1966).
The Derelicts of K Company, (1978).
Social Processes, (1986).
日本語訳著書

『流言と社会』（東京創元社, 1985年）
シブタニタモツ著（木原綾香, 奥田真悟, 桑原司訳）「パースペクティブとしての準拠集団」『Discussion papers in economics and sociology』第1301巻、鹿児島大学、hdl:10232/18398、ISSN 1347-085X、CRID 1050564288835591808。
日本語文献

船津衛、1976年『シンボリック相互作用論』恒星社厚生閣（第2章第2節）。
片桐雅隆、1989年「社会的世界の社会学」片桐雅隆編『意味と日常世界』世界思想社。
片桐雅隆、1995年「現代のシンボリック相互作用論者－－シブタニ」船津衛・宝月誠編『シンボリック相互作用論の世界』恒星社厚生閣。
滋賀県道243号東上坂近江線

| 一般県道 |
| --- | --- |
    
滋賀県道243号 東上坂近江線 一般県道 東上坂近江線
総延長: 12.1 km
制定年: 1958年（昭和33年）
起点: 長浜市東上坂町【北緯35度24分42.5秒 東経136度19分24.6秒﻿ / ﻿北緯35.411806度 東経136.323500度﻿ / 35.411806; 136.323500﻿ (県道243号起点)】
終点: 米原市宇賀野【北緯35度20分18.2秒 東経136度17分29.0秒﻿ / ﻿北緯35.338389度 東経136.291389度﻿ / 35.338389; 136.291389﻿ (県道243号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道365号     滋賀県道37号中山東上坂線 国道8号
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
滋賀県道243号東上坂近江線（しがけんどう243ごう ひがしこうざかおうみせん）は、滋賀県長浜市から米原市に至る一般県道である。
概要

長浜市東上坂町から米原市宇賀野に至る。
合併前の旧長浜市域北部と米原市近江地区の中央部を結ぶ道路。
概要 > 路線データ

起点：長浜市東上坂町（国道365号交点）
終点：米原市宇賀野（宇賀野交差点、滋賀県道234号朝妻筑摩近江線・滋賀県道235号世継宇賀野線終点、滋賀県道556号長浜近江線交点）
総延長：12.1 km
歴史

1958年（昭和33年）[[7月26日] - 滋賀県告示第291号により県道243号七条近江線、県道270号野石田線として路線認定。
1965年（昭和40年）3月22日 - 県道243号を東上坂近江線に変更し、県道270号を廃止
路線状況 > バイパス

長浜市東上坂町 - 長浜市七条町・七条町西交差点
路線状況 > 重複区間

滋賀県道37号中山東上坂線（長浜市東上坂町・東上坂町東交差点 - 長浜市西上坂町・千草口交差点）
国道8号（米原市高溝・国道高溝交差点 - 米原市顔戸・顔戸交差点）
地理 > 通過する自治体

滋賀県
長浜市 - 米原市
地理 > 交差する道路

| 交差する道路 | 市町村名 | 交差する場所 | 交差する場所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 国道365号 | 長浜市 | 東上坂町 | 起点 |
| 滋賀県道37号中山東上坂線 / 馬車道 重複区間起点 | 長浜市 | 東上坂町 | 東上坂町東交差点 |
| 滋賀県道37号中山東上坂線 / 馬車道 重複区間終点 | 長浜市 | 東上坂町 | 千草口交差点 |
| 滋賀県道509号間田長浜線 | 長浜市 | 七条町 | 七条町西交差点 |
| 滋賀県道244号大野木志賀谷長浜線 | 長浜市 | 本庄町 | 本庄町交差点 |
| 滋賀県道510号伊部近江線 | 米原市 | 顔戸 |  |
| 国道8号 重複区間起点 | 米原市 | 高溝 | 国道高溝交差点 |
| 国道8号 重複区間終点 | 米原市 | 顔戸 | 顔戸交差点 |
| 滋賀県道234号朝妻筑摩近江線 滋賀県道235号世継宇賀野線 滋賀県道556号長浜近江線 | 米原市 | 宇賀野 | 宇賀野交差点 / 終点 |
地理 > 交差する鉄道

東海道新幹線
地理 > 沿線

湖北精工 東上坂工場
長浜東上坂郵便局
長浜市立北郷里小学校、北郷里幼稚園
西塚古墳
横山歴史資料館
近江ベルベット 第二化工工場
徳明寺
長浜市立東保育園
西黒田簡易郵便局
長浜市立西黒田幼稚園
熊岡神社
長浜市青少年野外活動センター
布勢古墳群
メルボ紳士服工業（滋賀工場）
長浜信用金庫 近江支店
滋賀銀行 近江町支店
ジェフリー・ローレンス (初代オークシー男爵)

ニュルンベルク裁判の際のジェフリー・ローレンス。
第3代トレヴェシン男爵・初代オークシー男爵ジェフリー・ローレンス（英: Geoffrey Lawrence, 3rd Baron Trevethin, 1st Baron Oaksey, DSO, TD, QC, PC、1880年12月2日 - 1971年8月28日）は、イギリスの法律家、貴族。
ニュルンベルク裁判の裁判長を務めたことで知られる。