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青森県立美術館
概要

青森県文化観光部県立美術館開館準備局が計画を練ってきた。2005年9月には建築関係者向けの内覧会が行われ、300人の建築業界の人が全国から集まった。2005年10月30日には「始動する青森県立美術館」と題して、東京芸術大学助教授の熊倉純子をコーディネーターに、青木淳、青森出身の奈良美智、青森県知事三村申吾による「竣工記念シンポジウム」があり、青森県立美術館は抽選により選ばれた県民の見学者に一般公開された。
青森県内の美術館5館で構成する「AOMORI GOKAN」の一つである。
建築

設計者 - （株）青木淳建築計画事務所
設備設計 - （株）森村設計
敷地面積 - 129536.37m2
建築面積 - 7129.82m2
延床面積 - 15837.41m2
構造 - 鉄骨鉄筋コンクリート造（一部鉄骨造）
工事期間 - 2002年10月～2005年9月
工事費（既契約額） - 約110億円
伊東豊雄が審査委員長を務めた国際建築設計競技コンペの結果、建築設計者として、建築家青木淳が入選した。地下2階、地上2階で、遺跡の発掘現場のような土の大きな溝（トレンチ）に凹凸の白い構造体を被せるという設計で、三内丸山遺跡と一体化したデザインとなっている。この、上向きと下向きの凹凸の間にできる隙間を「土の展示室」とし、それ以外は「展外展示室」や「創作ヤード」とすることで、全体が美術館として利用できるように設計されている。
美術館の中心には「アレコホール」という空間が設けられ、マルク・シャガールによって作られた、プーシキンの詩、ラフマニノフの音楽、巨匠レオニード・マシーンの振り付けによるバレエ「アレコ」の背景画3点（縦9メートル、横15メートル）を一度に傍観できる。この他、常設展示室や企画展示室、シアター（220席）、コミュニティーギャラリー、キッズルーム、コミュニティホールなどがある。また、奈良美智が、「あおもり犬」（高さ約8.5メートル）と「八角堂」の展示空間を手がけている。
美術館及びホームページで使用されているオリジナルフォント・サインは菊地敦己によるもの。
入り口のネオンサイン
入り口
階段
ミュージアムカフェ
ミュージアムカフェ
ミュージアムショップ
スイーツ
収蔵作品 > 郷土出身の芸術家

棟方志功 - 2023年度末の棟方志功記念館閉館後、同館の収蔵品はすべて青森県立美術館が受け入れることとなっている。
工藤甲人
工藤哲巳
寺山修司
成田亨
奈良美智 - 1988年から2000年までのドイツ時代の作品を中心に170点余りを所蔵。作者自身からの寄託品もある。
収蔵作品 > 県外出身の芸術家

今井俊満
恩地孝四郎
近藤悠三
収蔵作品 > 海外出身の芸術家

ピカソ
マティス
クレー
シャガール
歴代館長

三村申吾 - 初代館長。青森県知事。外部有識者による選考委員会を経て、青森県教育庁美術館整備推進監・美術館長予定者に就任していた黒岩恭介を、知事交代に伴う方針転換から、開館直前に青森県立近代文学館へ更迭。初代館長を県知事が兼ねる異例の体制でのスタートとなった。
鷹山ひばり - 二代館長。七戸町立鷹山宇一記念美術館館長を経て、2009年1月就任。
杉本康雄 - 三代館長。みちのく銀行頭取、会長、相談役を歴任。2015年4月就任。
平田オリザ - 四代館長。劇作家、演出家。2025年4月就任。
アクセス

東北自動車道 青森IC、青森自動車道 青森中央ICから国道7号青森環状道路経由で青森市道都市計画道路3・4・15号里見丸山線に入る。
東日本旅客鉄道（JR東日本）新青森駅からあおもりシャトルdeルートバス「ねぶたん号」及びJR東日本・青い森鉄道青森駅から青森市営バス三内丸山遺跡線で｢県立美術館前｣バス停下車。
石沢綾子

| いしざわ あやこ石沢 綾子> プロフィール |
| --- | --- |
本名:  未公表（旧姓:石澤）
出身地:   日本・山形県山形市
生年月日:   (1985-08-21) 1985年8月21日（39歳）
血液型:  B型
最終学歴:  早稲田大学
職歴:  2008年 - 2020年 北海道テレビ放送アナウンサー
活動期間:  2008年 -
ジャンル:  情報・バラエティ・ニュース
配偶者:  既婚
出演番組・活動
出演経歴:  「おは天」  「ワンサカ!」  「onチャンネルHTB」   「アヤコレ!」  「イチモニ!」
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
石沢 綾子（いしざわ あやこ、1985年8月21日 - ）は、山形県出身のフリーアナウンサー。VOICE所属。
元北海道テレビ放送（HTB）アナウンサー。
略歴・人物

山形県山形市出身。血液型B型。身長165cm。靴のサイズ24.0cm。趣味は音楽鑑賞、読書、茶道。特技は、スキー（「基礎スキー」）剣道（二段）。視力が悪いため、コンタクトレンズを使用している。
山形県立山形西高等学校、早稲田大学第一文学部社会学専修卒業。『水曜どうでしょう』を見たことがきっかけで、大学卒業後の2008年に北海道テレビ放送入社。テレビ朝日で同期の国井美佐と共に研修を受けた。同年7月5日に放送された天気予報で初鳴き（番組デビュー）。同年9月8日〜10日吉田理恵に代わり『おは天』を、森さやかに代わり9月18、19日『イチオシ!』のキャスターを担当した。
HTBでは、2011年3月28日に『イチオシ!モーニング（2018年9月18日からは『イチモニ!』）』の放送開始を機に、同僚の林和人 とともに同番組の平日版メインキャスターを務めた。
2012年3月3日公開の『映画ドラえもん のび太と奇跡の島 〜アニマル アドベンチャー〜』では、のんびりちゃん役を演じた。アフレコで何度も何度もテイクを重ね、14回目でようやく OK をもらい本人は「これがもうむずかしくって」とブログで述べている。
2012年10月8日放送の『クイズプレゼンバラエティー Qさま!! プレッシャーSTUDY秋の3時間SP 日本勉強選手権2012』（HTBのキー局・テレビ朝日制作）に北海道・東北出身インテリ軍団として出演。同年11月23日に関西地方のみで放送された『「せのぶら!」北海道スペシャル〜北の大地で極上グルメ旅!〜』（HTBの系列局・朝日放送(ABC)制作）では、地元局のアナウンサーとして札幌ロケのガイドを務めた。
『パネルクイズ アタック25』（ABC制作の全国ネット番組）の「女性アナウンサー大会」には、2011年から2度にわたって出場している。国井とのペアで出場した2011年1月9日放送分では、元秋田朝日放送の塩地美澄・後藤明日香（共に道内出身）ペアとの連合チームで優勝するとともに、エーゲ海クルーズ10日間の旅を獲得した。大野(大野は2008年に当時先輩アナの佐藤麻美とペアを組み出場。)とのペアで「HTBチーム」として出場した2013年1月6日放送分で、19枚のパネル獲得で自身2度目の優勝するも最後の映像クイズに正解できず、2回続けての旅行獲得とはならなかった。
『ハナタレナックス』のテレビ朝日系列全国放送では、第2弾・第4弾・第5弾で進行役を担当。第2弾では、TEAM NACSの安田顕に使用済みティッシュを食べられた。
2019年3月12日放送の『イチモニ!』で、3月9日に30代の一般男性と結婚したことを発表。
2020年8月28日をもって『イチモニ!』を卒業し、HTBを退社。理由は、結婚後も続いた海外勤務の夫と遠距離生活の解消。その後、夫の赴任先と自身の移住先を中国・北京と公表した。北京に在住していた期間もフリーランスとして北海道のラジオ局やNHKの番組などに単発で出演した。
同年11月3日、Instagramを開設。
2023年6月、日本に帰国。東京都在住。
2023年7月、国井美佐が立ち上げたフリーアナウンサー事務所・VOICE（ヴォイス）に所属することを発表。10月よりSTVラジオにて『石沢綾子のTブレイク』放送開始。
2025年2月現在、台湾在住(現地確認済み)。
出演

石沢綾子のTブレイク（2023年10月 - 、STVラジオ）
出演 > 過去の担当番組

特記のないものは、HTB制作。
HTBニュース（不定期）
おは天（メインキャスター 2010年3月 - 2011年3月4日）
「とれたて中継」のリポーター担当時代、（2008年10月 - 2010年3月）
ワンサカ!（2010年4月 - 2011年3月）
アヤコレ!（2011年1月 - 2014年3月）
HTBスペシャルドラマ「別に普通の恋」（2013年12月14日） - ウェイトレス 役
西村京太郎トラベルミステリー62（2014年7月12日、テレビ朝日） - ウェイトレス 役
HTBスペシャルドラマ「UBASUTE」（2014年12月29日） - ネットカフェの店員 役
らぢおHTB（不定期出演、AIR-G'） - AIR-G'（エフエム北海道）とHTBのコラボレーション番組。
夢チカ18（ナビゲーター 2015年4月7日 - 2020年8月14日）
イチモニ!（平日版メインキャスター 2011年3月28日 - 2020年8月28日）
ハナタレナックス - 進行役（不定期。全国放送特番も3回担当した。）
おにぎりあたためますか「全国制覇3周目の旅 山形県編」（2020年2月 - 4月） - MC
百花繚乱！麺道をゆく ～中国・黄土高原～（2023年2月23日、NHK BSプレミアム) - リポーター
出演 > 映画

ドラえもん のび太と奇跡の島 〜アニマル アドベンチャー〜（2012年3月3日、東宝） - のんびりちゃん 役（声の出演）
脚注・出典

1 2  テレビ朝日 アナウンス部ch 2008年5月13日
↑  “母上陸”. HTBアナウンサーズ - アヤ☆コレ（石沢綾子）.  北海道テレビ放送. 2020年9月13日閲覧。[リンク切れ]
↑  本人ブログ「アヤ☆コレ」2008年9月22日更新ページより[リンク切れ]
↑  なお2013年からは、『イチオシ!モーニング』で「虎ハム対決　おはよう朝日ですVSイチオシ!モーニング」（ABC『おはよう朝日です』とのコラボレーションによる同時生放送）を実施する場合に、HTBからの生中継を通じて『アタック25』の司会者・浦川泰幸（『おはよう朝日です』の司会も務めたABCアナウンサー）と定期的に共演していた。
↑  “安田顕が女子アナの「使用済み鼻かみティッシュ」を食べる暴挙にネット騒然www　「ヤスケンすげえ」”. AOL News JP. 2021年1月17日閲覧。[リンク切れ]
↑  HTB石沢綾子アナが結婚生報告「緊張しますね」 『イチモニ!』共演者が祝福ORCON NEWS 2019年3月12日
↑  “HTB石沢綾子アナが8月末退社！看板アナを欠く「イチモニ！」の視聴率は？”.   財界さっぽろ (2020年8月26日). 2020年8月28日閲覧。
↑  HTB石沢綾子アナが退社「夫と一緒に暮らしたい」日刊スポーツ
↑  国井美佐　公式Instagram 2023年7月26日
1990年-1991年のJSL

1990年-1991年のJSL（第26回日本サッカーリーグ1部および第19回日本サッカーリーグ2部）は、1部が1990年10月28日から1991年5月5日まで、2部が1990年9月8日から1991年3月31日まで行われた。
優勝は、1部が読売サッカークラブ、2部が日立製作所サッカー部であった。
JSL1部

| --- | --- |
シーズン:  1990-91（第26回）
優勝:  読売クラブ
降格:  ヤンマー（JSL2部） NKK（JSL2部）
試合数:  132
ゴール数:  287 (1試合平均2.17)
得点王:  戸塚哲也（読売クラブ） レナト（日産） 北澤豪（本田技研）
合計観客動員:  754,300人
平均観客動員:  5,714人
← 1989-90 1991-92 →
JSL1部 > 大会概要

開催期間：1990年10月28日-1991年5月5日。
外国籍選手登録3名、試合登録2名に変更。
JSL1部 > 参加クラブ

| チーム名 | 所在 都道府県[要検証] | 前年成績 |
| --- | --- | --- |
| 日産自動車サッカー部 | 神奈川県 | JSL1部 01位優勝 |
| 読売サッカークラブ | 東京都 | JSL1部02位 |
| 全日空サッカークラブ | 神奈川県 | JSL1部03位 |
| 古河電気工業サッカー部 | 神奈川県 | JSL1部04位 |
| ヤマハ発動機サッカー部 | 静岡県 | JSL1部05位 |
| 本田技研工業サッカー部 | 静岡県 | JSL1部06位 |
| ヤンマーディーゼルサッカー部 | 大阪府 | JSL1部07位 |
| NKKサッカー部 | 神奈川県 | JSL1部08位 |
| 東芝サッカー部 | 神奈川県 | JSL2部09位 |
| 松下電器産業サッカー部 | 大阪府 | JSL1部 10位 |
| 三菱自動車工業サッカー部 | 東京都 | JSL2部 01位優勝 |
| トヨタ自動車サッカー部 | 静岡県 | JSL2部02位 |
JSL1部 > 成績 > 年間順位

| 順位 | クラブ | 試合 | 勝点 | 勝利 | 引分 | 敗戦 | 得点 | 失点 | 得失差 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1位 | 読売クラブ | 22 | 49 | 15 | 4 | 3 | 41 | 16 | +25 |
| 2位 | 日産自動車 | 22 | 42 | 11 | 9 | 2 | 27 | 10 | +17 |
| 3位 | 本田技研工業 | 22 | 38 | 10 | 8 | 4 | 29 | 21 | +8 |
| 4位 | 東芝 | 22 | 32 | 8 | 8 | 6 | 26 | 24 | +2 |
| 5位 | トヨタ自動車 | 22 | 30 | 7 | 9 | 6 | 26 | 27 | -1 |
| 6位 | 松下電器 | 22 | 30 | 7 | 9 | 6 | 24 | 26 | -2 |
| 7位 | 全日空クラブ | 22 | 27 | 7 | 6 | 9 | 24 | 24 | ±0 |
| 8位 | ヤマハ発動機 | 22 | 25 | 6 | 7 | 9 | 21 | 22 | -1 |
| 9位 | 古河電工 | 22 | 25 | 5 | 10 | 7 | 22 | 24 | -2 |
| 10位 | 三菱自動車 | 22 | 24 | 6 | 6 | 10 | 18 | 23 | -5 |
| 11位 | ヤンマー | 22 | 20 | 5 | 5 | 12 | 13 | 31 | -18 |
| 12位 | NKK | 22 | 11 | 2 | 5 | 15 | 16 | 39 | -23 |
JSL1部 > 成績 > 得点ランキング

| 順位 | 選手名 | 所属クラブ | 得点数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  戸塚哲也 | 読売クラブ | 10 |
| 1 |  レナト | 日産自動車 | 10 |
| 1 |  北澤豪 | 本田技研 | 10 |
| 4 |  武田修宏 | 読売クラブ | 9 |
| 5 |  ジョルジーニョ | トヨタ自動車 | 8 |
| 5 |  永島昭浩 | 松下電器 | 8 |
| 7 |  黒崎久志 | 本田技研 | 7 |
| 7 |  堀孝史 | 東芝 | 7 |
| 7 |  福田正博 | 三菱自動車 | 7 |
| 10 |  浅野哲也 | トヨタ自動車 | 6 |
JSL1部 > 成績 > アシストランキング

| 順位 | 選手名 | 所属クラブ | アシスト数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 |  ラモス瑠偉 | 読売クラブ | 9 |
| 1 |  ペデルッチ | 東芝 | 9 |
| 3 |  ロベルト | 本田技研 | 8 |
| 3 |  ジョルジーニョ | トヨタ自動車 | 8 |
| 5 |  三浦知良 | 読売クラブ | 7 |
| 5 |  武田修宏 | 読売クラブ | 7 |
| 5 |  後藤義一 | 古河電工 | 7 |
| 8 |  ミューレル | 松下電器 | 6 |
| 8 |  ホルヘ | 全日空クラブ | 6 |
| 8 |  内山篤 | ヤマハ発動機 | 6 |
ヤンマーディーゼル（JSL1部11位）とNKK（JSL1部12位）はJSL2部へ自動降格。
日立製作所（JSL2部優勝）とマツダ（JSL2部準優勝）はJSL1部へ自動昇格。
JSL1部 > 表彰

| 賞 | 選手名 | 所属クラブ | 受賞回数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 得点王 /  ゴールデンボール賞 | 戸塚哲也 | 読売クラブ | 2 |
| 得点王 /  ゴールデンボール賞 | レナト | 日産自動車 | 2 |
| 得点王 /  ゴールデンボール賞 | 北澤豪 | 本田技研 | 初 |
| アシスト王 /  シルバーボール賞 | ラモス瑠偉 | 読売クラブ | 3 |
| アシスト王 /  シルバーボール賞 | ペデルッチ | 東芝 | 初 |
| 最優秀選手賞 | ラモス瑠偉 | 読売クラブ | 初 |
| 新人王 | 井原正巳 | 日産自動車 | _ |
| ベストGK賞 | 松永成立 | 日産自動車 | 2 |
| 優秀監督賞 | カルロス・アルベルト・ダ・シルバ | 読売クラブ | 初 |
| 年間優秀11人賞 | 松永成立 | 日産自動車 | 2 |
| 年間優秀11人賞 | 堀池巧 | 読売クラブ | 3 |
| 年間優秀11人賞 | 加藤久 | 読売クラブ | 8 |
| 年間優秀11人賞 | 柱谷哲二 | 日産自動車 | 2 |
| 年間優秀11人賞 | 三浦泰年 | 読売クラブ | 初 |
| 年間優秀11人賞 | ラモス瑠偉 | 読売クラブ | 5 |
| 年間優秀11人賞 | 北澤豪 | 本田技研 | 初 |
| 年間優秀11人賞 | ジョルジーニョ | トヨタ自動車 | 初 |
| 年間優秀11人賞 | レナト | 日産自動車 | 2 |
| 年間優秀11人賞 | 武田修宏 | 読売クラブ | 3 |
| 年間優秀11人賞 | 三浦知良 | 読売クラブ | 初 |
JSL2部

| --- | --- |
シーズン:  1990-91（第19回）
優勝:  日立製作所
昇格:  日立製作所（JSL1部） マツダ（JSL1部）
降格:  大阪ガス（関西リーグ） 新日本製鐵（九州リーグ）
試合数:  240
ゴール数:  665 (1試合平均2.77)
得点王:  ロペス（日立製作所）
← 1989-90 1991-92 →
JSL2部 > JSL2部大会概要

開催期間：1990年9月8日-1991年3月31日。
16チームで2回戦のリーグ戦で行われた。
JSL2部 > JSL2部参加クラブ

このシーズンからフジタ工業クラブサッカー部がフジタサッカークラブに名称を変更した。
| チーム名 | 所在 都道府県[要検証] | 前年成績 |
| --- | --- | --- |
| フジタサッカークラブ | 東京都 | JSL1部011位 |
| 日立製作所サッカー部 | 千葉県 | JSL1部012位 |
| マツダサッカークラブ | 広島県 | JSL2部03位 |
| 京都紫光サッカークラブ | 京都府 | JSL2部04位 |
| 富士通サッカー部 | 神奈川県 | JSL2部05位 |
| 住友金属工業蹴球団 | 茨城県 | JSL2部06位 |
| 田辺製薬サッカー部 | 大阪府 | JSL2部07位 |
| 川崎製鉄サッカー部 | 岡山県 | JSL2部08位 |
| NTT関東サッカー部 | 埼玉県 | JSL2部09位 |
| コスモ石油サッカー部 | 三重県 | JSL2部 10位 |
| 東邦チタニウムサッカー部 | 神奈川県 | JSL2部 11位 |
| 甲府サッカークラブ | 山梨県 | JSL2部 12位 |
| 新日本製鐵サッカー部 | 福岡県 | JSL2部 13位 |
| 大阪ガスサッカー部 | 大阪府 | JSL2部 14位 |
| 読売サッカークラブ・ジュニオール | 東京都 | 関東 01位優勝 |
| 大塚製薬サッカー部 | 徳島県 | 四国 01位優勝 |
JSL2部 > JSL2部成績 > JSL2部年間順位

| 順位 | クラブ | 試合 | 勝点 | 勝利 | 引分 | 敗戦 | 得点 | 失点 | 得失差 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 日立製作所 | 30 | 82 | 27 | 1 | 2 | 102 | 19 | +83 |
| 2 | マツダ | 30 | 74 | 24 | 2 | 4 | 76 | 17 | +59 |
| 3 | フジタ | 30 | 70 | 21 | 7 | 2 | 60 | 15 | +45 |
| 4 | 住友金属 | 30 | 51 | 15 | 6 | 9 | 43 | 24 | +19 |
| 5 | 富士通 | 30 | 51 | 15 | 6 | 9 | 46 | 30 | +16 |
| 6 | NTT関東 | 30 | 51 | 16 | 3 | 11 | 43 | 41 | +2 |
| 7 | 川崎製鉄 | 30 | 49 | 15 | 4 | 11 | 37 | 41 | -4 |
| 8 | 読売ジュニオール | 30 | 40 | 11 | 7 | 12 | 37 | 38 | -1 |
| 9 | 田辺製薬 | 30 | 40 | 12 | 4 | 14 | 39 | 41 | -2 |
| 10 | 大塚製薬 | 30 | 35 | 11 | 2 | 17 | 32 | 44 | -12 |
| 11 | コスモ石油 | 30 | 34 | 9 | 7 | 14 | 26 | 39 | -13 |
| 12 | 甲府クラブ | 30 | 34 | 10 | 4 | 16 | 37 | 57 | -20 |
| 13 | 京都紫光クラブ | 30 | 31 | 8 | 7 | 15 | 42 | 62 | -20 |
| 14 | 東邦チタニウム | 30 | 18 | 4 | 6 | 20 | 13 | 41 | -28 |
| 15 | 大阪ガス | 30 | 12 | 2 | 6 | 22 | 14 | 62 | -48 |
| 16 | 新日本製鐵 | 30 | 11 | 3 | 2 | 25 | 18 | 94 | -76 |
JSL2部 > JSL2部成績 > JSL2部得点ランキング

| 順位 | 選手名 | 所属クラブ | 得点数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | ロペス | 日立製作所 | 33 |
| 2 | ヘジス | 日立製作所 | 23 |
| 3 | ミルトン | 住友金属 | 22 |
| 4 | ウーゴ | フジタ | 19 |
| 4 | ジバ | 京都紫光 | 19 |
JSL2部 > JSL2部成績 > JSL2部アシストランキング

| 順位 | 選手名 | 所属クラブ | アシスト数 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 小林慎二 | 甲府クラブ | 14 |
| 2 | 横内昭展 | マツダ | 12 |
| 3 | 高橋真一郎 | マツダ | 13 |
| 4 | 高田修 | 読売ジュニオール | 11 |
| 5 | 星野晋吾 | 日立製作所 | 10 |
| 5 | 風間八宏 | マツダ | 10 |
日立製作所とマツダがJSL1部昇格。
大阪ガスと新日鐵が地域リーグ降格。八幡製鉄サッカー部時代の1965年、JSL創設時から通算して26シーズンJSLに在籍していた新日鐵は初の地域リーグ降格となった。
東京ガスサッカー部（地域リーグ優勝）と中央防犯サッカー部（地域リーグ準優勝）がJSL2部昇格。
JSL2部 > JSL2部表彰

| 賞 | 選手名 | 所属クラブ |
| --- | --- | --- |
| 得点王 | ロペス | 日立製作所 |
| アシスト王 | 小林慎二 | 甲府クラブ |
| ベスト11 | 前川和也 | マツダ |
| ベスト11 | ヘジス | 日立製作所 |
| ベスト11 | 池内豊 | フジタ |
| ベスト11 | 本吉剛 | フジタ |
| ベスト11 | エジソン | フジタ |
| ベスト11 | 吉川亨 | 日立製作所 |
| ベスト11 | 星野晋吾 | 日立製作所 |
| ベスト11 | 財満博文 | マツダ |
| ベスト11 | 風間八宏 | マツダ |
| ベスト11 | ロペス | 日立製作所 |
| ベスト11 | 小林慎二 | 甲府クラブ |
コピーコントロールCD

エイベックスのコピーコントロールCD（CDS-200）の記録面。帯のようなものがあるのが分かる。これが、オーディオトラックとエクストラトラックの境である。
コピーコントロールCD（英語: Copy Control CD, Copy Controlled Compact Disc）は、主にパソコンでのリッピングやデジタルコピーを抑止する目的で導入されていた技術、もしくはその技術を導入した音声記録媒体の総称である。CCCDと略される。コピープロテクトCD（英語: copy-protected CD）、コピーガード機能付きCDともいう。
名称は通称であり、コンパクトディスク（CD）の規格としては扱われない。
概要

2000年代、パーソナルコンピュータ（パソコン）の進歩によってCDの音楽データをパソコンにリッピングしたのち、音楽ファイルを再生して楽しめるようになった。一方で同時期のインターネットの普及に伴い、この音楽データをWinMXやWinnyなどのファイル共有ソフトに違法アップロードする著作権侵害行為も増加。
そのため、ソニー・ミュージックエンタテインメントでは音楽データの著作権侵害対策として、世界に先駆けて有料音楽配信サービス「bitmusic」を立ち上げ、他社もこれに追随していた。
しかし、当時の有料音楽配信サービス自体が発展途上であったことから、さらなる違法コピー対策が急務となる。当時の音楽業界は「ファイル共有ソフトを使用した違法コピーによって、CDの売上げが減少している」と主張し、オーディオ機器での再生が可能ながらパソコン上へのコピーが不可能な規格として開発が行われた。
主に音楽用CD-DAに含まれている楽曲情報（データ）をパソコン上で複製したり、リッピングできなくすることが目的であるが、実際には特定の環境でしかコピーコントロール機能の目的を達成できず、表面上は問題なく複製に成功してしまう環境や、コピー目的ではない音楽再生時にまで問題が発生してしまう環境が存在する。また、前述の通りCDの規格外であるため、厳密にはCCCDの正常な再生動作を保証した対応音響機器はほぼ存在しない。
2001年に欧米で発売され、2002年（平成14年）から日本でも導入された。
アメリカ国内で最初に発売されたCCCDは、2001年5月15日に発売されたチャーリー・プライド（英語版）のアルバム『A Tribute to Jim Reeves』である。また、メジャーレーベルではユニバーサルミュージックが同年に発売した『ワイルド・スピード』のサウンドトラック盤（英語版）で初めて採用された。
日本国内においては、エイベックスが2002年3月に採用したことを皮切りに他社が追随。初めて規格が用いられたのは同年3月13日に発売されたBoAのシングル『Every Heart -ミンナノキモチ-』（レーベルはエイベックス(AVCD-30339)）。アルバム第1号は同年3月20日に発売されたDo As Infinityのベスト・アルバム『Do The Best』（レーベルはエイベックス(AVCD-17110)）。また、2003年（平成15年）1月22日にはSMEが“レーベルゲートCD”（後述）と呼ばれるものを展開した。
なお、日本国内で発売されているCCCDについては、2002年より日本レコード協会（RIAJ）がCCCD技術を使用したことを示すマークを付与するよう定めている。ただし強制力はないことから、東芝EMI（現：ユニバーサルミュージック）がCDS-300方式によるセキュアCDに切りかえた際には、CDS-200およびレーベルゲートCDと比べ機器の挙動が異なることを理由に当該マークを付与していない。また、CDS-200方式の中でもビクターエンタテインメントのエンコードK2（ENC K2）とCCCDを合わせた「CCCD K2」は、独自のロゴのみであり当該マークは付与しておらず、RIAJに指定されたCCCDマークを付与している。またインディーズ系等の作品にもCCCDだった作品があったが、その作品すべてRIAJに指定されたCCCDマークを付与している。
種類

SafeAudio - Macrovisionが開発。
key2audio - SONY DADCが開発。
CDS（Cactus Data Shield） - Midbar Technologies（2002年（平成14年）12月にMacrovisionに買収された）が開発。
CDS-100
CDS-200
エンコードK2（ENC K2） - ビクターエンタテインメントが独自の技術により音質の向上を図ったもの。
レーベルゲートCD（LGCD） - ソニー独自の技術により音質の向上を図りながら、ソニー独自のインターネット認証技術を追加。
レーベルゲートCD2（LGCD2） - 基本的な仕様はLGCDと同じだが、転送ソフトが改良された。
CDS-300
セキュアCD
Alpha-Audio - SETTECが開発。
MediaMax CD3（MediaCloQ） - SunnCommが開発。
XCP - First 4 Internetが開発、ソニーBMGが採用。マルウェアに近い技術を採用し大きな問題になった。
構造上の特徴

CD再生時には毎秒数回の読み取りエラーが発生することから、レッドブックの仕様に「誤り検出訂正の目的でリード・ソロモン符号を埋め込む」と定められている。CDプレーヤーは再生時に常にこのデータに沿い読み取りエラーを訂正しているが、CCCDでは意図的に間違ったエラー訂正符号を記録しておくことによって、機能が正常に働かなくなることを狙ったものである。
多くのオーディオ用CDプレーヤーおよびアナログモードで動作中のCD-ROMドライブでは、訂正が不可能な状態であっても補正機能によって不自然ではない程度に予測補完して再生することが可能であるが、デジタルモードで動作中のCD-ROMドライブでは誤り訂正に成功するまで読み取りを一定回数再試行するため、元々の信号から変化してしまったものと誤認し正しく読み出すことができない（CD-ROMドライブを使用している一部のオーディオ用CDプレーヤーで、再生に不具合を生じるのはそのため）。これにより、音楽データをCDからパーソナルコンピュータにリッピングされるのを防ぐ。
この仕組みは、音響機器で再生された（アナログ信号に復号した）音楽を、コンピュータに音声入力してデジタル化することは防止できず、CD-ROMドライブによっては、音楽CDであればデジタルモード時でもアナログモード時と同様に補正機能が働く例がある。加えてWindows Media Playerなど取り込みに使用するソフトウェアによっては、デジタルモードでの取り込みに失敗した場合に、アナログモードに切り替えてオーディオデータをコピーすることが可能な場合があり、事実上コピー抑制の役割を果たしていないのが実情である。反対に音響機器の中にも、デジタルモードで動作中のCD-ROMドライブと同様に、エラー訂正を優先する実装がされているものがあるため、その場合は再生できないことがある。
なお、EUでの流通盤では、ミニディスクやDATへのデジタルダビングも禁止しているCCCDが存在していた。このタイプのコピーガードは、SCMSによる複製の制限を利用したものであり、レッドブックには違反しないため、他のCCCDで問題になっている再生上の不具合は発生しない。
構造上の特徴 > CD-DAとの構造上の違い

「CD」と定義されるものは、前述のようにレッドブックで定められており、CDプレイヤーなどの再生機器は、その仕様に基づいて作られたCDを再生することを前提として設計されている。それに対し、CCCDの場合は各社様々な手法を取り、一般的にはCD EXTRAをベースにTOC改変・エラーセクタ挿入などの手法を取っている場合が多かった。詳細な構造は、仕様が非公開のため不明である。
音声記録領域とPCデータ領域が共存しているものにはCD EXTRAが存在し、CCCDもこれと一部共通した構造を持つ。そのため、エイベックスがCCCDを導入した時期はこれらが共存不可能であったため、いずれか一方のみが採用されていた。shelaやEvery Little Thingなどは、CCCDの回避目的でディスク内にPVなどのパソコン用特典データを収録したケースも存在する。その他、SMEのレーベルゲートCD2およびEMIのセキュアCDで出た製品の一部には、CD EXTRAとしての要件を満たさないエンハンストCD規格により、パソコン用特典データとコピーコントロールデータを共存させている作品もあった。
構造上の特徴 > パソコン向けの再生機能

コピーコントロールが機能しているパソコンではCCCDが再生できないため、パソコン向けに専用の再生ソフトと音楽データを用意し、製作者の望んだ制限の元で再生可能なように処理されている場合がある。この機能はMicrosoft Windows専用で、Windows以外のオペレーティングシステムにおいてはサポートされていなかった。これらの再生ソフトは「ユーザーの同意を得ずに勝手に再生ソフトをインストールする」という仕様を持つ場合が多く、コンピュータ脆弱性の問題が取りざたされることにもなった（後述のセキュリティ問題を参照）。
Macintoshとの互換性については、帯や外貼ステッカーに「Macintoshでは再生できません」などと注意事項が記載されている。しかし実際の所、iTunesには読み込み時のエラー訂正オプションがあり、再生やCD-Rへの複製までも通常のCD同様に可能である場合がほとんどである。またMacintosh用のディスク管理ツール「Roxio Toast Titanium」でも、CCCDを無視して複製が可能であった。
なお2022年現在、MacはもちろんWindows 10・11環境で実行したiTunesにもCDの取り込み時「エラー訂正オプション」がありパソコンに取り込むことやCD-R/RWに焼くことが可能である。
構造上の特徴 > レーベルゲートCD

ソニー・ミュージックエンタテインメントによって発売されたCCCDで、CCCD導入当初から抱えていた問題点の解決を図ると同時に「PC用の部分」をATRAC3データに置き換えたものである。
構造は1stセッションエリアと2ndセッションエリアに分かれている。
構造上の特徴 > セキュアCD

→詳細は「セキュアCD」を参照
問題点

コピーコントロールCDでは、登場当初から多くの問題点を抱えていた。以下に挙げる。
問題点 > 仕様・再生時における問題点

前述のように「レッドブック規格から逸脱している」ため、CDプレーヤーを発売する製造企業側は「CCCDの再生は保証外」としている。例えば、一時期ビクターエンタテインメントからCCCDでコンテンツがリリースされていた時期があったが、親会社の日本ビクター（現・JVCケンウッド）では自社製品での再生を保証していない。SMEでも同様で、親会社のソニーが販売するオーディオ機器では動作保証外としている。このようにCCCDは再生が保証されない「CDと同形の円盤」となっている。
そのうえ、データの読み取り誤りを意図的に引き起こす方式から、制御機構への過剰な負担に加えてジッターの増加や誤り検出補正機能の作用によって、通常のCDよりも音質は悪くなる[要出典]。そのためジャズ、クラシックの様な再生時の音質における再現度が重要視されるジャンルでは、EMIグループを除いてCCCDの利用は少ない。またエイベックスでは、クラシック音源は原則SACDとCCCDのハイブリッドディスクでリリースしている。一方でエイベックス広報部は「CD-DAと比較して音質の劣化は一切見られない」と、各種媒体上で反論を見せた。
さらに、再読出しするために同一セクタへの連続シークなどが発生するので、制御機構へ過剰な負担がかかることから、再生機器の製品寿命低下や動作不良を引き起こす可能性がある。これら故障は「音楽CDとしての仕様を満たしていないディスクの利用による故障」「ユーザーの故意の破損」と見なされてメーカー保証の対象外となり、有償修理または修理拒否となる可能性がある。
コピーガード技術についてはDVDで採用されている暗号化とは異なる。そのためディスク自体に細工をすることでプロテクト解除をしたり、ドライブによっては（機構面への負担を除くと）CD同様に読み出せるものもある。また、他の防止策と同様コピーを完全に防止することは事実上不可能のため、再生音質を向上させる、あるいは自分の再生機器で再生を可能にする目的として複製が行われることがある。
音響機器（特にポータブルCDプレーヤーや車載用CDプレーヤー）では、音飛び防止のためにCD内容をデータとしてメモリに蓄積してから再生する機能が用意されており、またカーナビゲーションシステムにも内蔵ハードディスクに音源を録音する機種が増えた。これらの機能を持った機器ではパソコン同様正常に再生できないことが多い。特に輸入CCCDはカーオーディオで再生できないものが多く、フランスでは訴訟問題にも発展している。
CCCDの台頭後、音楽の再生手段はMDやCDからiPod/iPhone・ウォークマンを初めとするデジタルオーディオプレーヤーに移行した。これらの機器は必然的にパソコン上でiTunesやx-アプリなどのリッピングソフトを介し、音源の複製やプレイヤー上への転送を必要とする。そのため、パソコン上に取り込めないCCCDはこの種のプレーヤーで聴くことはできない。
低安定性・低スペックのパソコンにCCCDをドライブに挿入するとCCCDの読み込みによりパソコンがフリーズ（ハングアップ）する場合がある。
Microsoft Windows Vista以降のOSでは、iTunesを使用した場合、ソニー系のレーベルゲートCDは、複製のみ可能。こちらの再生を行うとフリーズする。一方、レーベルゲートCD以外の場合は複製も再生も可能。またWindows Media Playerを使用の場合は、どちらも複製、再生可能。
問題点 > 商品としての問題点

著作権を侵害していない正規の利用者までが上記の不利益を一律に被る。そのため、善意の利用者もデジタルオーディオプレーヤーなどでの利用のためにコピー制限がない違法音源の利用を希望し、かえって違法コピーが増加する可能性がある。
レーベル各社はこのディスクに起因するいかなるトラブルに対しても責任を一切負わず、返品も受け付けていない。CCCDは、不正なエラー訂正符号によるAV機器への悪影響やCCCDが正常に再生できない（認識されない・音飛び）等のリスクだけを一方的に消費者に負わせるものであり、約款の書かれたシール付きのフィルムを破った段階で契約が成立するとしている（いわゆるシュリンクラップ契約）。さらに、エイベックスなどほとんどのレーベルはCCCDによって発生したいかなる損害、例えば再生したプレイヤーの故障などに対しても一切補償しないことを発表しており、消費者側から無責任すぎるという批判が相次いだ[要出典]。法律家[誰?]は、こうしたレーベル側の行動は明らかに製造物責任法に抵触するとしている[要出典]。
問題点 > レーベルゲートCDにおける問題点

通常のCCCDとは異なり、PC用データを条件付きでコピー可能にすることが特徴だったレーベルゲートCDにも、以下のような問題点があったことから普及が進まなかった。
他のCCCDが抱えていた問題を引きずってしまった。1stセッションエリアのプロテクト技術自体は、エイベックス等のCCCDで採用されたCDS-200をベースとした規格であり、音質向上こそ図られたものの再生環境の改善等が図られたわけでもない一方でパソコンで再生・コピーできてしまうケースも多々あり、複製防止効果にも疑問が生じた。
洋楽盤への導入の目途が立たなかった。リリースされた295タイトルは全て邦楽であり、洋楽は存在しない。
SME以外の他のレコード会社が採用しなかった。独自の音質向上技術を他社が採用するのは難しく、前述のインターネットを利用した認証・複製システム等のエイベックス方式とは異なる点が存在し、他のCCCDに比べてシステムが複雑で運営コストがかさむという欠点を抱えていた。
仕様上、ソニーとアイワの一部以外、iPodを筆頭とする他社製デジタルオーディオプレーヤー（DRM非対応のソニー・アイワ製デジタルオーディオプレーヤーも含む）への転送は行えなかった。またCD書き出しも行えないほか、ファイルの扱い次第で再生できなくなるケースも生じた。
Microsoft Windows XP以外のオペレーティングシステムを採用するパソコンでは、再生や複製が行えない。MAGIQLIPはWindows XP以外のOS（Windows Vista以降のWindowsを含む）では動作せず、他のソフト（同じソニー製ではSonicStage・x-アプリ・Media Go等）では2ndセッションエリアの再生や複製が行えないため、これらのOSでは再生や複製手段がなかった（但し先述のように1stセッションエリアの再生・複製が行えるケースも多々あった）。
複製ソフトの使い勝手が悪かった。MAGIQLIPは多数の音楽ファイルの管理には不向きであったほか、レーベルゲートCDのバージョンによってMAGIQLIPとMAGIQLIP2を使い分ける必要があった。
問題点 > ミュージシャン側の主張と問題点

CCCD導入当初からアーティスト側にもCCCDに対して批判的な者は見られ、CCCD非導入レーベルから音楽CDを販売している者もいる。アーティスト側だけでなく、CCCDをリリースしているレコード会社のスタッフにも批判的な者が少なくなかった。
ASIAN KUNG-FU GENERATIONはCCCDに対して問題点があることを感じていながらも、仕組みを理解していない状態で拒否的な考えを持っていたため、スタッフに対してCCCDを説明することを求め、キューンレコードによるレーベルゲートCDに対する説明会に出席した。その結果CCCDには賛成できない考えに至ったが、会社の意向もありCCCDで発売せざるを得ないことに対して苦悩した。
クイーンの『ジュエルズ』のCCCD発売に際し、あるファンからの電子メールで、ブライアン・メイがCCCD版の存在を知り、激怒したという。これを受けてか、次作『ジュエルズII』は通常のCD-DAで発売されている。
矢井田瞳は、2004年（平成16年）7月に発売されたベスト・アルバムではCCCDで発売されたが、自身のウェブサイトでのブログでベスト・アルバム後に発売されたシングルがCCCDではないことに喜んでいる記述があり、本人はCCCDに対して抵抗感を抱いていたことが窺える。彼女の作品でCCCDなのは、このベスト・アルバムのみに止まっている。
陰陽座は、CCCD導入にあまり乗り気ではなかったが、所属レコード会社のキングレコードの要請を受けてアルバムのCCCD化を一旦許可し、その上で売り上げ促進の効果が見られなければ、即CCCDを廃止してCD-DAで改めて発売するという契約で、購入者のCCCDに対する観点からCCCD排除を訴えた[要出典]。そして、実際にCCCDでアルバムが発売されたものの、CCCDによる売れ行きの上昇効果はないに等しく、契約通りCCCDを廃止、直後にCD-DAで再販売した。キングレコードが発売したCCCDはこの1タイトルのみで、これ以降のアーティスト作品にはCCCDを導入していない。
佐野元春は、当時所属していたエピックレコードジャパンの姿勢に疑念を抱き、独立してプライベート・レーベルを立ち上げた。
山下達郎は、ラジオ番組「山下達郎のサンデー・ソングブック」にて、「次作はCCCDを導入するのか？」というリスナーの問いに対し、ユーモアを込めて「一言で言うと「山下達郎がそんなことをするはずがない（笑）」」「音質を劣化させるいかなる要素も排除したい」と回答しており、CCCDでのリリースを強く否定した。その発言通り、所属レコード会社のワーナーミュージック・ジャパンが作品にCCCDを導入していた時期でも、音質悪化を理由に山下の作品では一切導入されていない。
音楽プロデューサーの宇多田照實はCCCDに疑問を持っており、娘・宇多田ヒカルのデビュー当時の所属音楽レーベルであった東芝EMI（当時）に対してCCCDでの販売を一貫して拒絶したため、東芝EMI所属時に発売された娘のシングル・アルバム作品は全てCD-DAでリリースされ、音質が悪化するCCCDでの販売は一切なかった。
音楽プロデューサーの佐久間正英は、プロデュースを手掛けていたGLAYの「BEAUTIFUL DREAMER/STREET LIFE」がCCCDで発売され、自身のサイトでファンからの指摘を受け、同ソースのCD-DAとCCCDを聴き比べ「CCCDの音質劣化とCCCDの方が再生の読み出しが遅いことが明らかである」と指摘し、自分がプロデュースするバンドのCDはなるべくCCCDではなくCD-DAで発売するよう努力すると発表した。GLAYでの採用は1枚限りとなったが、ほかにも175R等、CCCDで発売されるアーティストもいた。
一方で、著作権保護を理由にCCCDを容認したミュージシャンもいた。しかし、これがいざ自らのCDがCCCDになってから音質の悪さに気付いて、あるいはファンからCCCDの抱える諸問題について手厳しい批判を受けて、ようやく問題視するようになったという者もまた数多かった。
山下の活動初期の盟友だった吉田美奈子は、当初「生活のためにはCCCDが必要」と推進する立場を取り、「音質ではなく音楽を聴いて欲しい」と音質が劣化しても止むを得ないという旨を公然と発言していたが、結局方針を転換した。
すぎやまこういちは、「CDの著作権を保護するためには少しの欠点は我慢しても容認すべき」として、CCCDを認める立場を取ってきた。CDプレーヤーを破壊することがあることなどが発覚してからは普及を諦めるが、「一刻も早くCCCDに代わる新技術の登場が待たれる」と発言し、新しいコピーガード技術の早期の確立が望ましいという考えを示した。また、「現在は音楽のコピーし放題が許される状態。法改正も視野に入れて考える問題でもある」と、音楽の複製を法規制するべきとの考えも示している。
コンピュータやテレビゲーム機の光学ドライブで再生される機会も多分に考慮する必要があるゲームソフト関連のコンテンツの取り扱いも、CCCDの導入においてはまたネックとなった。例えば、エイベックスにおいては、テレビゲーム『サクラ大戦』シリーズ関連の音楽CDについて、原作権を持つ広井王子が「PCやゲーム機で音楽が聴けないというのは、時代の流れに逆行している」と発言をし、CCCDを強要される事態になれば原盤権をエイベックスから引き上げると表明していた[要出典]影響か、他作品でのCCCD導入後も例外的に導入できないという状況が見られていた。
問題点 > セキュリティ問題として起きた事件

→詳細は「ソニーBMG製CD XCP問題」を参照
米SONY_BMGの音楽CD、パソコンの安全を脅かす
アメリカ合衆国の大手レコード会社である、ソニー・ミュージックエンタテインメント (米国)がリリースしたCCCDに、マルウェア（コンピュータウイルス）であるrootkitの技術を取り入れていることが、セキュリティ会社の調査によって判明した。この事実を受け米国在住の男性が、ソニーBMGを相手取り訴訟に踏み切った。
その後、XCPの動作がコンピュータウイルスに利用された例が2005年（平成17年）11月10日に報告された。ソニーBMGは7日、コンピュータプログラムを削除はせず、機能停止するツールを公表したが、駆除ツールにバグがあり、不正なActiveXを実行し得る仕様になっていたことから、16日に公開を停止した。その後ソニーBMGは、該当コピーコントロールCDの回収・交換措置に踏み切った。日本のソニー・ミュージックエンタテインメントも自社が輸入した該当コピーコントロールCDの回収・交換を行う。
問題点 > 正規品のCD売り上げに対する影響

2003年（平成15年）度におけるオリコンチャート年間シングルチャートランキング1位となった、SMAPの『世界に一つだけの花』（ビクターエンタテインメント製）は、CD-DAだったが250万枚以上を売上げており、必ずしもCD売上の減少が、違法コピーによるものとは言い切れないことを裏付けた。逆に、CCCDを主導したエイベックスは、2004年（平成16年）3月の時点で、コピーコントロールCD発売前よりも売り上げを20％も落とす結果となった[要出典]。なお2003年の年間オリコンシングルチャートTOP10のうち、CCCDは1枚のみ、年間TOP20でも4枚だけだった[要出典]。
終焉

前述の通り、CCCDは多くの問題点を抱えたまま発売され、結果的にCCCDが抱える問題点の解決策を見出せなかったために、この種の方式を採用し続けてきたレコード会社に対して、購入者・ファンやミュージシャン側からの不満が続出した。
また、CCCDの登場段階以上にリッピング行為・iPodを代表とするデジタルオーディオプレーヤーが普及し、iTunes Music Storeの登場に音楽を聞く環境も変化していった。
CCCD導入の先陣を切ったエイベックスは、2004年（平成16年）9月22日以降発売の作品は「作品ごとにCCCDを採用するかどうかを決定する形へ緩和する」ことを発表し、その後段階的に撤廃してCD-DAでのリリースに戻した。SMEも同年10月以降段階的に廃止し、同年11月17日以降に発売する新譜はすべて通常の音楽CDで発売すると発表した。
エイベックスのCCCD撤廃は、当初販売用CDに対してのみ行われ、レンタル用・プロモーション用にはほぼ全面的に、あるいは販売用であっても一部のアニメ関連作品およびクラシック作品にはCCCDが導入されていたが、2007年（平成19年）1月以降は前述の一部のアニメ関連作品およびクラシック作品に加え、レンタル用にもCD-DAでの供給が開始されている（事実上のCCCD撤退）。
2005年（平成17年）7月27日には、SMEがレーベルゲートCDで発売したアルバム105タイトル、10月26日にもシングル190タイトルの計295タイトルがCD-DAとして再出荷されると同時にレーベルゲートCD商品はすべて廃盤となり、店頭からはほぼ消滅した。再販に当たって品番が変更されており、品番の古い物が廃盤になっている。但し、レーベルゲートCDの中古およびレンタル版については回収の対象外となり、現在においても置き去りにされた状態である。また、複製サービスもLGCDは2006年（平成18年）11月30日に、LGCD2も2008年（平成20年）3月31日をもってそれぞれ終了した。
最後までCCCD推進の立場を崩さなかった東芝EMIは、その後もCCCD撤廃を検討せずセキュアCDなる新方式を採用し導入を続けていたが、2006年（平成18年）にCCCDでのリリースから事実上撤退し、2006年（平成18年）6月以降リリースは行われていない。
SASA (ミュージシャン)

| SASA |
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出生名:  笹本 将崇
別名:  MASATAKA 笹本將太 SASA
出身地:   日本 山梨県
ジャンル:  J-POP
職業:  シンガーソングライター 音楽プロデューサー 編曲家
活動期間:  1991年 -
レーベル:  D.T.B.RECORDS
共同作業者:   DEER  J Soul Brothers （1999年 - 2001年）  W-SCORE（2007年 - ） 
公式サイト:  Sasa 公式サイト
SASA（ササ）は、日本のシンガーソングライター、音楽プロデューサー・編曲家である。山梨県出身。また旧芸名としてMASATAKA（マサタカ）、笹本將太（ささもと しょうた）がある。身長176cm。
経歴

1991年、MASATAKA名義でDEER（旧Zoo Jr.）に加入。
1994年、笹本將太名義でビクターエンタテインメントよりソロデビュー。
1999年、SASA名義でJ Soul Brothersのボーカル&コンポーザーとしてデビュー。
2001年8月24日、渋谷のATOMで行われた『SASA FINAL LIVE & ATSUSHI, SHUN FIRST LIVE』を最後にJ Soul Brothersを脱退。以後、自宅スタジオ「BOLT PUNK STUDIO」を拠点に様々なアーティストに楽曲を提供しつつソロ活動を開始。
2003年、インディーズレーベル「D.T.B.RECORDS」設立。
2007年、W-SCOREを結成。
2013年、EMALFのプロデュースを開始。
参加グループ

DEER（1991年 - 1993年）
J Soul Brothers（1999年 - 2001年）
W-SCORE（2007年 - ）
作品

→J Soul Brothersの作品については「J Soul Brothers」を、W-SCOREの作品については「W-SCORE」を参照
作品 > シングル

笹本將太名義
終わらない夢（1994年5月21日）
SASA名義
High Time（2003年12月10日）
作品 > アルバム

笹本將太名義
GET BUSY!（1994年7月21日）
SASA名義
Soul Works（2004年1月21日）- ミニアルバム
If You Love Me（2004年7月21日）- ミニアルバム
TRAVELLER（2004年7月21日）- ミニアルバム
作品 > 主な提供作品

I'm in love / MAX（1998年：作曲・編曲）
Fly Away / EXILE（2002年：作詞・作曲）- J Soul Brothersのカバー曲
キミマツボク / CHEMISTRY（2009年：作曲）
SUMMER RIDER / DA PUMP（2009年：作詞・作曲・サウンドプロデュース）
Neo Generatorz / mihimaru GT（2011年：共作曲・編曲）
プロペラ大回転 / mihimaru GT （2012年：編曲）
満月が消えた / 乃木坂46（2017年：作曲・編曲）
ライブ神 / 乃木坂46（2017年：作曲・編曲）
スカウトマン /  乃木坂46（2018年：作曲・編曲）
Student Dance / 欅坂46（2018年：作曲・編曲）
耳を塞げ! / AKB48（2018年：作曲・編曲）
Enjoy無礼講! / NMB48（2023年：作曲・編曲）