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LessWrong
歴史

LessWrongは、2006年11月に人工知能研究者のエリーザー・ユドコウスキー（英語版）と経済学者のロビン・ハンソン（英語版）らが中心となって設立した、人間の合理性に焦点を当てたブログサイト『Overcoming Bias』を発展させたものである。2009年2月、ユドコウスキーの投稿を基にLessWrongが設立され、Overcoming Biasはハンソンの個人ブログとなった。2013年には、理性主義者コミュニティの大部分がスコット・アレクサンダーのSlate Star Codex（英語版）に移住した。
LessWrongとその周辺の動きは、バズフィードの科学ジャーナリストとして働いていたトム・チヴァース（英: Tom Chivers）の著書『The AI Does Not Hate You』（2019年）の主題となった。
歴史 > ロコのバジリスク

詳細は「」を参照
2010年7月、Rokoという名前のユーザーが、「さもなければ善良な未来の人工超知能は、そのAIの開発に直接貢献しなかった人々を拷問し、自らの誕生を確実なものとするために人々を強制するのではないか」という思考実験を投稿した。彼は、ユドコウスキーが考案した「時間超越決定理論」（英: timeless decision theory）を用い、現在の人間に因果的な影響を及ぼすことはできないが、このAIにとっては有益であると主張した。この思考実験は、のちに「ロコのバジリスク」と呼ばれるようになった。Rokoは、このアイデアについて認識した時点で、このAIの開発に貢献可能な人間とみなされ、もし貢献しなかった場合は、このAIによる将来的な拷問の対象になるとした。ユドコウスキーは、認識することすら危険な情報を発信するという行為自体が有害であり、この思考実験を投稿することは「愚か」であるとし、「このアイデアには致命的な欠陥があるものの、情報災害とみなされうる『真に危険な考え』を含む可能性のある思考空間を表している」と述べ、この話題に関するRokoの投稿を削除した。ロコのバジリスクに関する議論は、「神経衰弱を起こす読者がいる」という理由で、2015年10月に解除されるまで禁止された。
デイビット・アウエルバッハ（英語版）は、Slate（英語版）への寄稿の中で次のように述べている。「イデオロギーに関係なく、救世主的野心、自己の無謬性の確信、そして多額の現金の組み合わせは、決してうまくいかないものだ。私はユドコウスキーとその仲間たちが例外になるとは思わない。私はロコのバジリスクよりも従来の倫理規範を超越した存在であると自負している人々の方を心配している」。
ロコのバジリスクは、カナダのミュージシャン・グライムスが2015年にリリースした楽曲『Flesh Without Blood（英語版）』のミュージックビデオにおいて、「ロココ・バジリスク」（英: Rococo Basilisk）というキャラクターを通じて言及され、「人工知能に永遠に拷問される運命にあるが、彼女はマリー・アントワネットのようでもある」と表現された。グライムスが自身よりも先にこのダジャレを思いついていたことを知ったイーロン・マスクは、彼女と連絡を取り、交際に発展した。この思考実験は、ドラマ『シリコンバレー』のエピソード『顔認識』（英: Facial Recognition）でも言及された。
ロコのバジリスクは、現代版のパスカルの賭けであると評されている。
新反動主義

優生学と進化心理学に関する議論が行われていたことから、新反動主義運動（暗黒啓蒙）はLessWrongで最初に広まった。しかし、ユドコウスキーは新反動主義を強く否定している。2016年にLessWrongユーザーを対象に行われた調査では、3060名の回答者のうち、0.92%にあたる28名が新反動主義者であると回答した。
効果的利他主義

LessWrongは、効果的利他主義（英: effective altruism、EA）運動の発展において重要な役割を果たしており、両者のコミュニティは密接に関連している。2016年にLessWrongユーザーを対象に行われた調査では、3060名の回答者のうち、21.7%にあたる664名が効果的利他主義者であると回答している。2014年に効果的利他主義者を対象に行われた調査では、回答者の31%がLessWrongを通じて初めて効果的利他主義を知ったことが明らかになった。しかし、2020年には8.2%に減少した。効果的利他主義の初期の提唱者であるトビー・オード（英語版）とウィリアム・マカスキル（英語版）は、オックスフォード大学でトランスヒューマニストのニック・ボストロムと出会った。ボストロムの研究は、多くの効果的利他主義者に影響を与え、地球壊滅リスクの低減に取り組ませることにつながった。
LessWrong設立者のエリーザー・ユドコウスキー（英語版）（2006年撮影）
原谷村 (静岡県)

| はらやむら 原谷村 |
| --- | --- |
廃止日:  1957年3月31日
廃止理由:  編入合併 北小笠村、原谷村、原田村、三笠村（一部） → 掛川市
現在の自治体:  掛川市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方、東海地方
都道府県:  静岡県
郡:  小笠郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
隣接自治体:  小笠郡北小笠村、原田村、周智郡森町、山梨町
原谷村役場
所在地:  静岡県小笠郡原谷村
座標:  北緯34度48分24秒 東経137度57分15秒﻿ / ﻿北緯34.80678度 東経137.95406度﻿ / 34.80678; 137.95406﻿ (原谷村)座標: 北緯34度48分24秒 東経137度57分15秒﻿ / ﻿北緯34.80678度 東経137.95406度﻿ / 34.80678; 137.95406﻿ (原谷村)
  小笠地域の町村制施行時の町村。8が原谷村。
ウィキプロジェクト
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原谷村（はらやむら）は静岡県の西部、佐野郡・小笠郡に属していた村である。現在の掛川市西端部、原野谷川下流域にあたる。
地理

河川：原野谷川
歴史

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、佐野郡西山村、幡鎌村、細谷村、本郷村の区域をもって成立。
1896年（明治29年）4月1日 - 郡制の施行により所属郡が小笠郡に変更。
1957年（昭和32年）3月31日 - 掛川市に編入。同日原谷村廃止。
交通 > 鉄道路線

日本国有鉄道
二俣線（現天竜浜名湖鉄道天竜浜名湖線）
細谷駅 - 原谷駅
現在は旧村域にいこいの広場駅、原田駅が所在するが、当時は未開業。
本郷の長福寺の「空を飛んだ釣鐘」の伝承を描いた江戸時代の彩色画（「長福寺鐘」藤長庚編集『遠江古蹟圖會』1803年。国立国会図書館蔵）
厶部

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
厶
康熙字典 214 部首
| 厂部 | 厂部 | 厂部 | 厂部 | 厂部 | 厶部 | 厶部 | 厶部 | 厶部 | 厶部 | 又部 | 又部 | 又部 | 又部 | 又部 |
| 1 | 一 | 丨 | 丶 | 丿 | 乙 | 亅 | 2 | 二 | 亠 | 人 | 儿 | 入 | 八 | 冂 |
| 冖 | 冫 | 几 | 凵 | 刀 | 力 | 勹 | 匕 | 匚 | 匸 | 十 | 卜 | 卩 | 厂 | 厶 |
| 又 | 3 | 口 | 囗 | 土 | 士 | 夂 | 夊 | 夕 | 大 | 女 | 子 | 宀 | 寸 | 小 |
| 尢 | 尸 | 屮 | 山 | 巛 | 工 | 己 | 巾 | 干 | 幺 | 广 | 廴 | 廾 | 弋 | 弓 |
| 彐 | 彡 | 彳 | 4 | 心 | 戈 | 戶 | 手 | 支 | 攴 | 文 | 斗 | 斤 | 方 | 无 |
| 日 | 曰 | 月 | 木 | 欠 | 止 | 歹 | 殳 | 毋 | 比 | 毛 | 氏 | 气 | 水 | 火 |
| 爪 | 父 | 爻 | 爿 | 片 | 牙 | 牛 | 犬 | 5 | 玄 | 玉 | 瓜 | 瓦 | 甘 | 生 |
| 用 | 田 | 疋 | 疒 | 癶 | 白 | 皮 | 皿 | 目 | 矛 | 矢 | 石 | 示 | 禸 | 禾 |
| 穴 | 立 | 6 | 竹 | 米 | 糸 | 缶 | 网 | 羊 | 羽 | 老 | 而 | 耒 | 耳 | 聿 |
| 肉 | 臣 | 自 | 至 | 臼 | 舌 | 舛 | 舟 | 艮 | 色 | 艸 | 虍 | 虫 | 血 | 行 |
| 衣 | 襾 | 7 | 見 | 角 | 言 | 谷 | 豆 | 豕 | 豸 | 貝 | 赤 | 走 | 足 | 身 |
| 車 | 辛 | 辰 | 辵 | 邑 | 酉 | 釆 | 里 | 8 | 金 | 長 | 門 | 阜 | 隶 | 隹 |
| 雨 | 靑 | 非 | 9 | 面 | 革 | 韋 | 韭 | 音 | 頁 | 風 | 飛 | 食 | 首 | 香 |
| 10 | 馬 | 骨 | 高 | 髟 | 鬥 | 鬯 | 鬲 | 鬼 | 11 | 魚 | 鳥 | 鹵 | 鹿 | 麥 |
| 麻 | 12 | 黃 | 黍 | 黑 | 黹 | 13 | 黽 | 鼎 | 鼓 | 鼠 | 14 | 鼻 | 齊 | 15 |
| 齒 | 16 | 龍 | 龜 | 17 | 龠 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
厶部（しぶ）は、漢字を部首により分類したグループの1つ。
康熙字典214部首では通算28番目、2画の22番目に置かれる。
概要

厶部は「厶」を筆画として持つ漢字を分類している。
単独の「厶」という字は「私」の略体または「牟」の略体である。
片仮名の「ム」は「厶」に似ているが、片仮名の「ム」は「厶」を筆画に持つ「牟」という漢字から造られたためである（ただし「牟」は牛部に属しているので注意が必要）。
部首の通称

日本：む（片仮名のムの形から）
中国：私字
韓国：마늘모부（maneulmo bu、（ニンニク片のような）三角形の部）
英米：Radical Private
部首字

厶
広韻 - 息夷切、脂韻
詩韻 - 支韻、平声
三十六字母 - 心母
日本語 - 音：シ（漢音）
中国語 - ピンイン：sī 注音：ㄙ ウェード式：ssu1
朝鮮語 - 訓音：사사로울（sasaroul、私的な） 사(sa)
例字

去・參（参）・㕙
印西市立船穂中学校

| 印西市立船穂中学校 |
| --- | --- |
 ja北緯35度47分42.8秒 東経140度7分56.3秒﻿ / ﻿北緯35.795222度 東経140.132306度﻿ / 35.795222; 140.132306座標: 北緯35度47分42.8秒 東経140度7分56.3秒﻿ / ﻿北緯35.795222度 東経140.132306度﻿ / 35.795222; 140.132306
国公私立の別:  公立学校
設置者:  印西市
設立年月日:  1947年
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C112210003065 
中学校コード:  120264
所在地:  〒270-1342
 千葉県印西市高花1-3
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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印西市立船穂中学校（いんざいしりつ ふなほちゅうがっこう）は、千葉県印西市高花一丁目にある公立中学校。
概要

千葉ニュータウン中央駅から車で5分の場所にある本校は、ニュータウン地区と旧農村地区とが共生する、伝統と活気に満ちた学校である。
本校は旧来からの農村地域である船穂・草深地区を学区としていたが、千葉ニュータウン事業の進展により昭和59年（1984年）に内野地区の入居が始まって以来、年間70名～80名の急激な生徒数増をみてきた。平成元年にはニュータウン地区の生徒数が8割を超え、生徒数586名、普通学級14、特殊学級1の規模となり、翌平成2年ニュータウン地区に原山中学校が分離開校することとなった。
沿革

1947年（昭和22年）5月 - 新制度により船穂村立船穂小学校開校。船穂小、草深小学校校舎内に各学年1クラス、職員6名、生徒183名。
1948年（昭和23年）2月 - 新校舎起工式（船尾字原山1449）。
1949年（昭和24年）2月 - 校舎落成。
1954年（昭和29年）12月 - 町村合併により印西町立船穂中学校と改称する。
1990年（平成2年）4月 - 原山中学校開校により分離。
1996年（平成8年）4月 - 市制施行、印西市立船穂中学校と改称。
学区

船穂小学校の学区である印西市武西、戸神、船尾、松崎、松崎台一丁目、松崎台二丁目、結縁寺及び多々羅田の全部の区域並びに草深の一部の区域
高花小学校の学区である印西市高花一丁目、高花二丁目、高花三丁目、高花四丁目、高花五丁目及び高花六丁目の全部の区域並びに草深の一部の区域
著名な出身者

井口峰幸（陶芸家）
古川牧子（元女子バレーボール選手）
未来穂香(モデル)
屋根裏部屋のマリアたち

| 屋根裏部屋のマリアたち |
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 Les Femmes du 6e étage
監督:  フィリップ・ル・ゲイ（フランス語版）
脚本:  フィリップ・ル・ゲイ ジェローム・トネール（フランス語版）
製作:  エチエンヌ・コマール（フランス語版） フィリップ・ルスレ（フランス語版）
出演者:  ファブリス・ルキーニ サンドリーヌ・キベルラン
音楽:  ホルヘ・アリアガータ（英語版）
撮影:  ジャン＝クロード・ラリュー（フランス語版）
編集:  モニカ・コールマン
製作会社:  Vendôme Production フランス2シネマ SND Canal+ CinéCinéma フランス・テレビジョン Banque Postale Image 4 Cofinova 7 Uni Étoile 8
配給:   SND（フランス語版）  アルバトロス
公開:   2010年10月23日（モンペリエ国際地中海映画祭）  2011年2月16日  2012年7月21日
上映時間:  106分
製作国:   フランス
言語:  フランス語 スペイン語
製作費:  €6,141,357
興行収入:   $27,533,970  $19,282,664  4000万円弱
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『屋根裏部屋のマリアたち』（やねうらべやのマリアたち、Les Femmes du 6e étage）は、2010年のフランスのコメディ映画。
監督はフィリップ・ル・ゲイ（フランス語版）、出演はファブリス・ルキーニとサンドリーヌ・キベルランなど。
1960年代のパリを舞台に、資産家の主人とスペイン人メイドたちの心のふれあいを描いている。
ストーリー

1962年のパリ。ジャン＝ルイ・ジュベールは祖父の代から続く証券会社を経営する資産家の中年男性である。ある日、ジャン＝ルイの亡くなった母親に忠実だったベテランメイドのジェルメーヌが、ジャン＝ルイの妻シュザンヌと感情的にぶつかり、突然辞めてしまう。友人からスペイン人メイドが勤勉だと聞いたシュザンヌは、同じアパルトマンの6階の屋根裏部屋（女中部屋）で暮らすメイド、コンセプシオンの姪で、パリにやって来たばかりのマリアを雇うことにする。勤勉で優秀、しかもジャン＝ルイが最もこだわる半熟卵の茹で具合が絶妙なマリアをジャン＝ルイは大いに気に入る。
ある日、ふとしたことからマリアたちが暮らす屋根裏部屋にやって来たジャン＝ルイは、そこの共同トイレが詰まっていることを知ると、すぐに修理工を呼んで対応する。これをきっかけに屋根裏部屋で暮らすスペイン人メイドたちと親しくなったジャン＝ルイは、軍事政権が支配する故郷を離れ、異国で懸命に働く彼女たちの活力溢れる姿に共感と親しみを感じると、自らの生き方を見直すようになる。そして、機知に富んだ若く美しいマリアに惹かれて行くと、一方のマリアもジャン＝ルイを憎からず想うようになる。急に活き活きとし出したジャン＝ルイの姿を不審に思ったシュザンヌは、ジャン＝ルイの顧客で魔性の女と噂される未亡人ベッティーナとの不倫を疑うようになる。ある夜、ジャン＝ルイがメイドたちと夕食を共にし、楽しい時間を過ごして家に帰って来ると、シュザンヌはジャン＝ルイの言葉を全く信じずに、勝手にベッティーナと過ごしていたと思い込み、一方的にジャン＝ルイを追い出す。行き場のないジャン＝ルイは6階の屋根裏部屋でメイドたちと共同生活をすることにする。生まれて初めての「自由」を満喫できる環境で、ジャン＝ルイはスペイン人メイドたちと毎日を楽しく過ごす。その様子を見たシュザンヌもまた自分の生き方を考え直すようになる。そんな中、マリアは、かつて資産家の男との間に私生児として生んで養子に出した息子ミゲルの行方を、伯母コンセプシオンから教えられると、シュザンヌと相談した上でメイドを辞めて会いに息子に行くことを決める。その事実をジャン＝ルイに伝えようとするが、なかなか伝えられないまま、ジャン＝ルイとマリアは一夜を共にする。浮かれたジャン＝ルイは仕事を辞めてマリアと暮らすことを決め、会社を部下に任せることにする。ところが、マリアは既にスペインに帰っていた。自分には「忘れて」との伝言だけを残し、何も言わずに去ったこと、その事実を他のメイドたちが隠していたことにジャン＝ルイはショックを受ける。
3年後、シュザンヌと離婚したジャン＝ルイはスペインにやってくる。コンセプシオンを訪ねたジャン＝ルイはマリアの行方を尋ねるが、息子を引き取った後は行方不明だと言われる。意気消沈して帰ろうとするジャン＝ルイに、コンセプシオンの夫フェルナンドはコンセプシオンが嘘をついており、マリアが20kmほど離れた村で暮らしていることをこっそり教える。教えられた村にやって来たジャン＝ルイは、偶然にマリアの息子ミゲルと出会う。そしてミゲルに案内された場所でマリアと再会する。マリアはジャン＝ルイに笑顔を向ける。
キャスト

ジャン＝ルイ・ジュベール: ファブリス・ルキーニ - フランス人資産家。証券会社を経営。
シュザンヌ・ジュベール: サンドリーヌ・キベルラン - ジャン＝ルイの妻。地方出身にコンプレックスを抱く。
マリア: ナタリア・ベルベケ（スペイン語版） - ジュベール家のメイドに雇われたスペイン人女性。
コンセプシオン: カルメン・マウラ - マリアの伯母。6階の女中部屋で暮らすスペイン人メイド。
カルメン: ロラ・ドゥエニャス - 6階の女中部屋で暮らすスペイン人メイド。共産主義に傾倒。
ドロレス: ベルタ・オヘア（スペイン語版） - 6階の女中部屋で暮らすスペイン人メイド。信心深い。
テレサ: ヌリア・ソレ - 5階の女中部屋で暮らすスペイン人メイド。後に美容院の経営者と結婚。
ピラール: コンチャ・ガラン（スペイン語版） - 夫の暴力から逃れて家を出たスペイン人女中。ジャン＝ルイが家を世話する。
コレット・ドゥ・ベルジュレ: マリー＝アルメル・ドゥギー（フランス語版） - シュザンヌのブリッジ仲間。ドロレスの雇い主。
ニコル・ドゥ・グランクール: ミュリエル・ソルヴェ - シュザンヌのブリッジ仲間。
ベッティーナ・ドゥ・ブロソレット: オドレイ・フルーロ - ジャン＝ルイの顧客。魔性の女と評判の未亡人。
トリブレ夫人: アニー・メルシエ（フランス語版） - 1階に暮らす口うるさい管理人。スペイン人女中たちともめる。
ジェルメーヌ: ミシェル・グレイゼル（フランス語版） - ジュベール家で長年働いていたメイド。
公開

2010年10月23日にモンペリエ国際地中海映画祭で初上映された。
2011年2月に第61回ベルリン国際映画祭で非コンペティション作品として上映された。
日本では2011年6月にフランス映画祭で『6階のマリアたち』の題で上映され、2012年7月21日にアルバトロス配給で一般上映される。
作品の評価 > 映画批評家によるレビュー

アロシネによれば、フランスの21のメディアによる評価の平均点は5点満点中3.5点である。
Rotten Tomatoesによれば、67件の評論のうち高評価は67%にあたる45件で、平均点は10点満点中6点となっている。
Metacriticによれば、18件の評論のうち、高評価は5件、賛否混在は12件、低評価は1件で、平均点は100点満点中52点となっている。
作品の評価 > 受賞歴

| 賞 | 部門 | 候補 | 結果 |
| --- | --- | --- | --- |
| セザール賞 | 助演女優賞 | カルメン・マウラ | 受賞 |
| セザール賞 | 美術賞 | ピエール＝フランソワ・ランボッシュ | ノミネート |
| セザール賞 | 衣裳デザイン賞 | クリスチャン・ガスク | ノミネート |
岡オカ

岡オカ（おかオカ）
岡山電車区
岡山気動車区
山梨県道410号粟倉飯富線

山梨県道410号粟倉飯富線（やまなしけんどう410ごう あわぐらいいとみせん）は、山梨県南巨摩郡身延町を起点・終点とする一般県道である。
概要 > 路線データ

起点：山梨県南巨摩郡身延町粟倉（信号無交差点＝山梨県道37号南アルプス公園線交点）
終点：山梨県南巨摩郡身延町飯富（飯富交差点＝国道52号交点）
通過する自治体

山梨県南巨摩郡身延町
交差・接続する道路

山梨県道37号南アルプス公園線（南巨摩郡身延町粟倉・信号無交差点）
山梨県道421号遅沢静川線（南巨摩郡身延町遅沢・信号無交差点）
国道52号（南巨摩郡身延町飯富・飯富交差点）
山科李蹊

山科 李蹊（やましな りけい、元禄15年（1702年） - 延享4年8月8日（1747年9月12日））は、江戸時代中期の医者。名は元富。字は子潤。通称は宗安。
人物

京都の出身。山科広安の子。朝廷の侍医の家柄で、16歳で法橋に叙せられたのを皮切りに、法眼、法印と進み、仙寿院の号を賜与された。
多芸な人物で、特に墨竹画については、宮崎筠圃、浅井図南、御園中渠とともに「平安の四竹」と称された。
延享4年（1747年）、46歳にて没した。
マスコア

| マスコア Mathcore |
| --- | --- |
様式的起源:  メタルコア ポスト・ハードコア ハードコア・パンク エクストリームメタル ジャズ マスロック グラインドコア プログレッシブ・メタル プログレッシブ・ロック
文化的起源:  1990年代の初頭から中頃のアメリカ
使用楽器:  ボーカル ギター ベース ドラムセット
関連項目
 アヴァンギャルドメタル ジャズコア ノイズロック プログレッシブ・メタルコア
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マスコア（英: Mathcore）は、複雑なリズムで不協和音を含んだリフ、テンポチェンジなどの特徴を持つ音楽ジャンル。ノイズコアやエクスペリメンタル・メタルコアと呼ばれることもある。
概要

ハードコア・パンクやエクストリームメタルのスピードや過激さも持ち合わせている。このジャンルはメタルコアのサブジャンルと見なされることが多い。主にメタルコアやグラインドコア、ポスト・ハードコアの過激な要素と、ジャズやマスロック、プログレッシブ・メタルの特徴であるプログレッシブな要素やタイムチェンジによってできているといえる。
ルーツは1990年代初頭のポスト・ハードコアやマスロックに求めることができるが、マスコア自体は1990年代後期から2000年代初頭にかけてボッチ（英語版）、コウアレス（英語版）、コンヴァージ、ザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランらのアルバムによって徐々に確立された。
特徴 > 音楽的要素

マスコアでは変拍子やポリリズム、シンコペーション、テンポチェンジなどを用いることで、複雑で変化のあるリズムが強調され、ドラムの音量も大きい。ザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランのベーシストであるリアム・ウィルソンによれば、彼らの「聴いている人が混乱するような急激に変化するリズム」は「ラテンのリズム」とヘヴィメタルのスピードや「スタミナ」の融合であるといい、これはジョン・マクラフリンがジャズにインド音楽の要素を取り入れたのと似たようなものだという。先駆者的なマスコアバンドのドラマーのほとんどは、ジャズやオーケストラなどアカデミックなバックグラウンドを持っている。その例としてはDazzling KillmenのBlake FlemingやCrawのNeil Chastain、CoalesceのJames Dewees、ボッチ（英語版）のTim Latona、ザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランのChris Pennie、コンヴァージのBen Kollerなどがあげられる。リズムセクション同様、ギターリフも繰り返しがほとんどなく曲の展開に伴って変化し続ける。初期のバンドでは、ギターやその他の楽器がそれぞれ不協和な旋律を奏でており、ほぼ無調である。ザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランのファースト・アルバム以来、ほとんどのバンドのギターは極端にテクニカルなものとなり、「音楽的にチャレンジングなだけではなく、肉体的にも大変」になった。
2016年に発表されたとある記事でインビジブル・オレンジ（英語版）のIan Coryは、技術的な複雑さに重きをおくマスコアの傾向をパンクの過激さを得る「ための手段」ではあるが、「目的自体ではない」としており、プログレッシブ・メタルの「過度の技術志向」とは区別している。ライターのKeith Kahn-Harrisは、マスコアバンドの中には、グラインドコアの過激さとフリー・ジャズの音楽語法の融合と表現できるものもいると述べている。
特徴 > 歌詞

初期のマスコアの歌詞は、現実的な世界観や、厭世的、反抗的で怒りや皮肉のこもった見方で書かれていた。歌詞は哲学的、詩的要素を考慮して選ばれている。1990年代に特徴的だったハードコアパンクのイデオロギーの好戦的な側面を皮肉ったり批判するバンドもいる。コンヴァージのJacob Bannonやザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランのDimitri Minakakisのように、とても個人的な問題について書く人もいる。
音楽的なルーツはエクストリームメタルにあるが、マスコア・アーティストの中にはエクストリームメタルの非現実的でホラー要素を持つ歌詞を軽蔑しているものもいる。
特徴 > ライブ・パフォーマンス

初期のマスコア・バンドの中には、音楽と連動する照明をライブに取り入れるものもいた。一方で乱闘や怪我人がでるような、危険で混沌としたパフォーマンスで有名なバンドもいた。CoalesceのギタリストJes Steinegerとザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランのBen Weinmanは奇矯かつ危険な振る舞いをすることが多かった。2001年にボーカリストのGreg Puciatoがザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランに加入したことで、このバンドは2017年に解散するまでもっとも論争を呼ぶライブ・パフォーマンスで有名になった。Puciatoは、Invisible Orangesから、力強い肉体と破壊的な行動によって「(バンドの音楽を)肉体で完璧に表現している」と評された。
歴史 > 先駆者 (1980年代から1990年代初期)

マスコアの初期の先駆者は、1980年代から1990年代初期のポスト・ハードコア・バンドである。ポスト・ハードコアは、広義の意味では、ハードコアパンクの攻撃性や過激さを保ちつつ、創造的表現に重点をおくバンドを表す単語である。ハードコアパンクのパイオニアであるブラック・フラッグは、マスコアに似た特徴を1980年代中頃の実験的な時期から取り入れていた。つまり、ヘヴィメタルの重いリフや、長めの曲構成、フュージョン的な拍子の取り方、ポリリズム、インスト曲、インプロ要素である。当時、バンドはマハヴィシュヌ・オーケストラや1972年から1975年ごろのキング・クリムゾンから強い影響を受けていた。Steven Blushは、彼らの新しい方向性は「多くのファンにとってやりすぎだとわかった」と述べているが、その後、数多くの先駆的なマスコアバンドがブラック・フラッグから影響を受けたと語っている。そのほかには、エクスペリメンタル・ロックとジャズから影響を受けたミニットメン、プログレッシブ・ロックから影響を受けたジーザス・リザード、フガジ、マスロックやクラウトロックから影響を受けたドライヴ・ライク・ジーヒューが影響元としてあげられることが多い。
エクストリームメタルとハードコアパンクを融合させた実験的なバンドには、ニューロシスやトゥデイ・イズ・ザ・デイ（英語版）などがいる。
歴史 > 勃興 (1990年–1995年)

1990年代、ハードコアパンク・シーンはエクストリームメタルを素直に受け入れ始めたが、同時にイデオロギーに強く染まっていった。人気バンドの多くが、サブカルチャーや宗教、政治的なグループの一員になった。コンヴァージやコウアレス、ボッチを筆頭に、マスコアバンドの中にはストレート・エッジやクリシュナ思想のグループに影響を受け始めるものもいた。他方、マスコアにかなりの影響を与えたが、より型破りな音楽性のバンドはアンダーグラウンドにとどまった。
マスコアの先駆者としてあげられることの多いDazzling KillmenとCrawは、その当時ノイジーなマスロックと考えられていた。デビュー・アルバムはそれぞれ、1992年と1993年にリリースされている。彼らの特徴は「メタリック・ポストハードコア」なサウンドだが、拍子がコンスタントに代わり、ボーカルが「気が狂った人が発する動物的な音」を出す点でも特異だといえる。Dazzling Killmenのメンバーのうち3人はジャズ・スクールで知り合ったが、Crawにはクラシック音楽のパーカッション奏者とジャズ・ベーシストがメンバーにいる。どちらのバンドのライブにも、サックス奏者が参加したことがある。
1989年に、ニュージャージー州出身のRorschachがユースクルー・シーン内で結成されたが、すぐに複雑で不協和なメタリックハードコアを志向していく。彼らはDie Kreuzenやブラック・フラッグなどのハードコアパンクのほか、ヴォイヴォドやスレイヤーなどのスラッシュメタルから影響を受けていた。Rorschachが1993年に解散すると、ギタリストのKeith Huckinsは1994年にデッドガイ（英語版）に加入し、1995年に発売された1stアルバム『Fixation on a Co-Worker』に参加している。両者の不協和なサウンドは初期のマスコアバンドに多大な影響を与えた。
この時期、重要なマスコアバンドがいくつか結成されている。例えば、1993年にワシントンで結成されたボッチ（英語版）、1994年ミズーリ州で結成されたコウアレス（英語版）、コネチカット州のCable、スイス出身のKnut、1995年にマサチューセッツ州で結成されたケイヴ・イン（英語版）とヴァーモント州出身のDrowningmanである。1990年には、マサチューセッツでコンヴァージが結成されているが、シーンと「関連するような」曲を書いたり演奏したりし始めたのは1994年のことであった。急成長するマスコア・シーンについて、ザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランの創始者であり、ギタリストのBen Weinmanは次のように述べている。
俺が最初にいた(ハードコアパンクの)シーンは本当に頭が固かった。(中略)当時のシーンはマジで思想を中心に回ってたんですよ。ヴィーガニズム、キリスト教、クリシュナ、ストレート・エッジ。そういった全てのことが、当時プレイしていたバンドみんなにとって大きなことだったんです。(中略)そこからただの派閥とか人気コンテストみたいなものになっていったんですよね。(彼らは)音楽に興味を持たず、素晴らしいミュージシャンでもなかったし、やる気もなかった。情熱も創造性もない、昔のバンドのパクリみたいな曲を書いていただけ。(中略)(Dazzling KillmenやDeadguyなどのように)ただひたすら音楽中心で上手くやってて、色々な面で影響力もあって。アンダーグラウンドなんだけど、依然として音楽に突き動かされているようなバンドを見るのは素晴らしいことでしたね。(中略)それを見て俺も「これこそが俺のやりたい音楽だ！」って思ったんですよ。
歴史 > ジャンルの確立と記念碑的なアルバムと初期シーン (1996年–2002年)

コンヴァージはもともとエクストリームメタル、クロスオーヴァー・スラッシュ、ハードコア・パンクの融合でできていたが、1990年代中頃には、Rorschach, Universal Order of Armageddon and Starkweatherなどの初期メタルコアやポスト・ハードコアバンドに強く影響を受けるようになった。1996年に発表されたセカンド・アルバム『Petitioning the Empty Sky』、1998年に発表されたサード・アルバム『When Forever Comes Crashing』で、彼らはよりテクニカルで暗い音楽性を取っている。
初期の頃は、CoalesceとBotchはシラキュース出身のメタルコアバンドで、ヴィーガン・ストレートエッジのパイオニアでもあるアース・クライシスから影響を受けていた。のちにCoalesceのボーカリストを務めるSean Ingramはシーンの近くにいくためシラキュースへ引っ越しているが、シーンの排外的なアティテュードに幻滅する結果となり、ミズーリに戻ってCoalesceを結成している。彼らはプログレッシブ・メタル・バンドのトゥールから影響を受けているが、創設者でドラマーのJim Reddは、トゥールから「静寂パートを抜いて」、「ヘヴィなギター、ヘヴィなドラム、変拍子、うるさいパートと静かなパートのダイナミクス」だけを使っているようなバンドに「なりたかった」と述べている。彼らが1998年にリリースしたセカンド・アルバム『Functioning on Impatience』はジャンルの金字塔になった。
Botchは最初、政治的で、ストレートエッジなバンドになろうとしていたが、参加者の多くが持っている攻撃的なスタンスや「エリート主義者」的な意識に嫌気がさしたという。セカンド・アルバムで1999年発表の『We Are the Romans』はDrive Like Jehu、セパルトゥラ、メシュガーから影響を受けている。このアルバムは何年にも渡って数多くのバンドに影響を与え、評論家からも高い評価を得た。2015年のTeamRockでは、「ヘヴィミュージックの歴史でもっとも偉大なアルバムの一つ」として賞賛されている。
1997年には、ザ・ディリンジャー・エスケイプ・プランが政治的志向を持ったバンドArcaneを母体にして生まれたが、それは彼らが再び"派閥"の一員にになるのが嫌だったからであった。彼らは、1998年発表のセカンドEPの『Under the Running Board』で音楽性を大きく変え、1999年リリースのデビュー・アルバムの『Calculating Infinity』では、シニックやメシュガー、デスなどのプログレッシブ・デスメタル・バンドや、キング・クリムゾン、数多くのフュージョン・アーティストから影響を受けた作風になっている。どちらの作品も極度にテクニカルで速いマスコアの特徴を作り上げており、「メタリックハードコアシーンでの激しい競争を開始し」、このサブジャンルの特徴を定義づけることになったといわれている。リラプスは『Calculating Infinity』のサウンドとアルバムタイトルが「数学的だった」ので、「マスメタル」として売り出したが、これはバンドの意図するところではなかった。
1999年にはコンヴァージはスプリットアルバム『The Poacher Diaries』をリリースしており、テクニカル要素を劇的に発展させテイルが、その後メインの作曲者であったKurt Ballou はこの作品を「失敗した実験作品」だとしている。この体験から、彼は音楽に惹きつけられるきっかけだった曲構成や「記憶に残る」要素に焦点をうつすようになり、2001年にアルバム『Jane Doe』を作り上げた。このアルバムはドラマーのBen KollerとベーシストのNate Newtonとの初めての作品だが、二人は作曲に大いに貢献したという。 『Jane Doe』はエクストリームメタル・シーンに多大な影響を与えた上、カルトな人気を得てフォロワーを生み出した。
その他、この時期の重要なアルバムにはCableが1996年に発表した『Variable Speed Drive』、1998年にCave Inがリリースした『Until Your Heart Stops』、2000年にDrowningmanが発表した『Rock and Roll Killing Machine』、2002年にKnutが発表した『Challenger』などがある。
頭を下にして天井からぶら下がりながら歌うGreg Puciato。2008年に撮られた写真。
取らず三目

取らず三目（とらずさんもく）は、囲碁用語で、下図のような形が代表的なもの。現行の日本ルール（1989年制定の日本囲碁規約）では黒白共にセキ扱いとなる。下図の場合、黒から打てば白地3目（場合によれば最大8目）になり、白から打てば白地2目（場合によれば1目）になる。
ただし、歴史的にはこの形の死活あるいは地を何目とするのかがルール上の問題とされてきた（「歴史」節を参照）。また、本形について「先に取り上げた側が損をする」といった解説が散見されるが、それはあくまでも1949年制定の旧規約を基準とする理屈である。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
詳細

黒から打てば白地3目になる。
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黒1で黒のアゲハマは1個になる。
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白2で白のアゲハマは5個になる。黒5で黒のアゲハマは1個増えて2個になる。結果として白のアゲハマが3個多くなり、白地3目になる。
なお、白にコウ材が多ければ、白地は最大8目になる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |









黒5：コウダテ
白4とコウにする手があり、白6で白のアゲハマは1個増えて6個になり、盤面に3目の白地が残る。このとき黒のアゲハマは1個なので、この隅の白地は8目になる。黒にはコウダテによる他の箇所での得がはかれる。
逆に白から打てば白地2目になる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |









白1で白のアゲハマは4個になる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |









黒4で黒のアゲハマは3個になる。
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |









白7で白のアゲハマは1個増えて5個になる。結果として白のアゲハマが2個多くなり、白地2目になる。
なお、黒にコウ材が多ければ、黒6で7の左に打つ手があってさらに白地は1目減る。
歴史

嘉永年間に取らず三目の形が実戦にでき、本因坊秀和が裁決を依頼されて「取らず三目(打たず三目)がよかろう」と答えたと伝えられている
。
1949年の日本棋院囲碁規約の日本棋院判例で
取らず３目の形は、そのまま終局すれば白地を三目と計算する。
とされた。
1989年の日本囲碁規約では、死活確認例で
黒の四子、白の一子はともに「活き石」で、第八条により「セキ石」。
とされた。すなわち、どちらも着手せずに終わればどちらの地にもならないため、実戦では白が着手して二目を得ることになる。
山梨県道411号下部飯富線

山梨県道411号下部飯富線（やまなしけんどう411ごう しもべいいとみせん）は、山梨県南巨摩郡身延町を起点・終点とする一般県道である。
概要 > 路線データ

起点：山梨県南巨摩郡身延町常葉（信号無交差点＝国道300号交点）
終点：山梨県南巨摩郡身延町飯富（飯富橋西詰交差点＝国道52号交点）
通過する自治体

山梨県南巨摩郡身延町
交差・接続する道路

国道300号（南巨摩郡身延町常葉・信号無交差点）
国道52号（南巨摩郡身延町飯富・飯富橋西詰交差点）
山野本竜規

| やまのもと たつのり山野本 竜規> プロフィール |
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出身地:   日本 福岡県福岡市
生年月日:   (1976-05-27) 1976年5月27日（48歳）
最終学歴:  皇學館大学神道学専攻科
職歴:  元琉球放送アナウンサー
活動期間:  1999年 -
公式サイト:  山野本竜規の続・ナカトリモチ日記
担当番組・活動
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
山野本 竜規（やまのもと たつのり、1976年5月27日 - ）は、日本のフリーアナウンサー・神社神職。
福岡県福岡市生まれ、本籍は沖縄県那覇市。実家は神社であり本人も神社本庁の神職資格を持つ。大正大学卒業後、1999年に日本海テレビジョン放送にアナウンサーとして入社した。退社後、皇學館大学神道学専攻科を修了した。在学中は、伊勢市のケーブルテレビ局アイティービーでニュース番組、特別番組の専属キャスターとして在籍しテレビ出演する傍ら伊勢神宮の奉職も兼任。
2006年4月に琉球放送へ中途採用で入社し、アナウンサーとしてテレビ・ラジオ番組のMCなどを担当した。RBC在職時のブログはアナウンサーの中で一番アクセス数が多く現在でも別のブログを継続している。
2007年第32回JNN・JRNアノンシスト賞CMナレーション部門 優秀賞（実質上の最優秀作品に送られる賞）
2008年11月に琉球放送を休職し家族の看護に従事する。
2009年3月に一旦復職したが、同年3月31日をもって家族の介護と家業の引き継ぎのため琉球放送を退社した。家族の介護、家業の引き継ぎが落ち着いた後、１年間オーストラリアで生活、帰国後は地元沖縄を拠点にフリーアナウンサー、神社神職として介護離職問題や心の在り方の講演活動など多分野で活動している。
主な出演番組 > 琉球放送

テレビ・ラジオニュース
News i（キャスター）
ちゅらグルメ
ミュージックサプリ
OKINAWAN MUSIC
土曜サプリ (土 7:00-9:30)
休職中は他のアナウンサー等が代理出演し、本人は2009年1月3日放送に電話出演した。4月以降も番組継続が決定していたが、3月21日の放送で、急遽次回限りで終了することがアナウンスされ、28日放送をもって終了した。終了した当番組の後継には、小林真樹子アナがコーナーの一部を引き継ぐ形で「土曜日のタマネギ」と題して放送されている。
チムどんぱあく（12時台ニュースアナウンサー）
一人語り劇場（日曜 16:45 - 16:55）
桜坂でCHAGWA
主な出演番組 > 琉球放送退社後の番組

山野本竜規 人生のヒント! (土 19:00-19:30)　2011年4月-
岡本吉司

岡本吉司（おかもと よしじ、1937年6月7日 - 2016年9月12日）は日本の大蔵官僚。国税庁直税部長、国税庁次長、農用地整備公団副理事長などを務めた。血液型はO型。
来歴

東京都台東区出身。東京都立上野高等学校、東京大学法学部卒業。1961年 大蔵省入省（管財局総務課）。1967年7月 津税務署長。
1985年6月25日 国税庁長官官房総務課長。1986年6月10日 福岡国税局長。1987年6月25日 関東信越国税局長。1988年6月15日 国税庁直税部長。1989年6月23日 国税庁次長。1990年6月29日 大臣官房付、退官。
同年7月 農用地整備公団副理事長。1994年6月 福岡銀行常務取締役。2016年9月12日 膀胱がんで死去。
略歴

1961年4月：大蔵省入省（管財局総務課）。
1962年4月：管財局国有財産第一課。
1963年6月：関東財務局理財部。
1964年6月：大阪国税局調査査察部。
1965年6月：関税局総務課文書係長。
1966年7月：関税局企画課企画係長。
1967年7月：津税務署長。
1968年7月：国税庁調査査察部調査課長補佐。
1970年7月：関東信越国税局総務部総務課長。
1972年7月：証券局企業財務課長補佐。
1974年7月：国税庁長官官房会計課長補佐。
1975年7月：福岡国税局直税部長。
1976年7月：証券局総務課長補佐。
1977年7月：大臣官房企画官。
1978年6月：東京国税局査察部長。
1980年6月：国税庁調査査察部査察課長。
1982年6月：理財局資金第二課長。
1983年6月16日：国税庁直税部所得税課長。
1985年6月25日：国税庁長官官房総務課長。
1986年6月10日：福岡国税局長。
1987年6月25日：関東信越国税局長。
1988年6月15日：国税庁直税部長。
1989年6月23日：国税庁次長 兼 国税庁長官官房厚生課長事務取扱。
1989年7月10日：国税庁次長。
1990年6月29日：大臣官房付、退官。
スパイス・スーク (ドバイ)

スパイス・スークで売られる香辛料等
スパイス・スーク（アラビア語: سوق التوابل‎，英語: Spice Souk）は、アラブ首長国連邦のドバイのディラ地区にあるスーク（市場）。ディラ・オールド・スーク（Deira Old Souk）と呼ばれることもある。
スパイス・スークはドバイ・クリークにほど近い場所の全長約140mのアーケード商店街で、香草・ドライフルーツ・ナッツ・薬草や香辛料などを売る店が軒を連ねている。中近東の香辛料貿易は紀元前3000年頃に遡る歴史があるが、ドバイのスパイス・スークが形成されたのは1850年頃のことである。
アクセス

ドバイ・メトロ アル・ラス駅の南東 約300m
アブラ ディラ・オールド・スーク渡船場の北 約100m
ドバイの主なスーク

ゴールド・スーク
スパイス・スーク
テキスタイル・スーク
中近東の香辛料市場

エジプシャン・バザール（トルコ、イスタンブール）
スパイス・スーク（アラブ首長国連邦、ドバイ）
取

| 仏教用語 取（しゅ） |
| --- | --- |
パーリ語:  upādāna
サンスクリット語:  उपादान, (upadana)
チベット語:  ལེན་པ  (Wylie: len.pa)
ビルマ語:  ဥပါဒါန်  (IPA: [ṵ pà dàɴ])
中国語:  取  (拼音: qǔ)
日本語:  取  (ローマ字: shu)
朝鮮語:  취  (RR: chui)
英語:  clinging, grasping, attachment or fuel, material cause
クメール語:  ឧបដ្ឋាន (Upathan)
シンハラ語:  උපාදාන
ベトナム語:  取 (thủ)
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取（しゅ）とは、サンスクリット語およびパーリ語のウパーダーナ（巴: upādāna）に由来する言葉であり、「ある活動を活性化させ維持させる源や手段となる、燃料、物質的原因、気質」という意味である。
仏教では、アタッチメント、執着、掌握といった意味を指す重要概念である。これは渇愛（tṛṣṇā、トリシュナー）の結果として生じるものであり、煩悩の一種とされ、最終的には苦に繋がる。
仏教において > 執着の種類

経蔵においては、釈迦は4つの執着を示している。
感覚-喜びへの執着  (kam-upadana, 欲取)
間違った視点への執着 (ditth-upadana, 見取)
儀式と象徴への執着 (silabbat-upadana, 戒禁取)
自我信条への執着 (attavad-upadana, 我語取)
この4つを総称して、四取（ししゅ）と呼ぶ。
釈迦は、最初の3つへの執着については他宗派（沙門婆羅門）による適切な分析を取り入れたが、一方で、我語取については、釈迦自身のみで完全に解明したのだと述べている。
アビダンマとその解説書では、四取についてさらに以下を定義している。
欲取: 世俗的なものへの、繰り返される渇愛。
見取: たとえば常見（世界と自分は永遠である）や断見（断滅論）。六師外道も参照。
戒禁取: 文献通りの修行だけを行えば、ストレートに解脱できると信じている。例えば「牛の練習」や「犬の修行」など。
我語取: 自我（アートマン）を不変の主体であると識別している。たとえば有明小経や、五蘊、無我などで語られる。
ブッダゴーサによれば、この四取は上から挙げた順番に減少していくという。
仏教において > 四取の相互作用

| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
我語取
↓
見取
| ↓ |   | ↓ |
| 戒禁取 |   | 欲取 |
ブッダゴーサは、この四取が相互接続されていることを発見している。
我語取: まず、不変の自己（アートマン）を持っていると仮定する。
見取: そのため彼は、自己は何か永遠なものであるとか（常見）、自己はこの生の終わりには消滅するのではないか（断見）といった考え（見）を持つ。
この結果として生じやすい行動は、
戒禁取: 自分が永遠のものであるなら、清浄の修行を頑張ろうと儀式に執着する。
欲取: この生の後に消滅するのであれば、次の生のことは考えずに欲望に浸る。
こういった取の相互関係を右図に示す。したがってブッダゴーサの分析によれば、取は、習慣化した感情経験（欲取）よりも、中核的信念（我語取）の根本的誤りが本質である。
仏教において > 取の表現

アビダルマにおいては、欲取と、その他の取（見取,戒禁取,我語取）の違いについて、それは貪と悪見の違いであることを特定している。取は経験的に、アビダルマの4分類において以下の表として特定される。
|  | 特徴 | 作用 | 現れ | 考えうる原因 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 貪 (lobha, ローバ) | 物体を手に入れる | 取りつくようなもの | 諦めることができない | 束縛を楽しんでいるから |
| 悪見 (ditthi, ディッティ) | 解釈が間違っている | 推定による判断 | 間違った信念 | 法をまだ聞いていない |
渇望（トリシュナー）と取（ウパーダーナ）の区別として、ブッダゴーサは以下の喩えをあげている。
「トリシュナーは、泥棒が暗闇の中で手を伸ばしているように、まだ到達していない物体を目指していることである。ウパーダーナは、泥棒が目的のものを握りしめるように、取得したものを離さないことである。これらは、探しつづける苦と、守り抜くという苦の原因である」
従って、釈迦が「取の蘊」について語っているのは、肉体的、精神的、意識的な経験について、それを掴み守り抜くことであり、それらは我々が間違って真実だと信ずるものである。
仏教において > 苦の因果関係の一環として

四諦における1つ目の諦では、苦の中核的経験の一つとして取（ウパーダーナ）を挙げている。2つ目の諦では、苦の基礎として渇愛（タンハー）を挙げている。このように、仏教の最も根本的な教えには、渇望と執着の因果関係が見いだされる
十二因縁（十二縁起）において、「取」は9番目に登場する。
取（ウパーダーナ）は、渇愛が存在している状態へ依存している。
取はまた、次の条件である有（ビハーバ）の発生要件である。
Idha bhikkhave, bhikkhu abhinandati abhivadati ajjhosāya tiṭṭhati.

Kiñca abhinandati abhivadati ajjhosāya tiṭṭhati: rūpaṃ abhinandati abhivadati ajjhosāya tiṭṭhati, tassa rūpaṃ abhinandato abhivadato ajjhosāya tiṭṭhato uppajjati nandi.

Yā rūpe nandi tadupādānaṃ tassūpādānapaccayā bhavo, bhavapaccayā jāti, jātipaccayā jarāmaraṇaṃ sokaparidevadukkhadomanassupāyāsā sambhavanti. 

Evametassa kevalassa dukkhakkhandhassa samudayo hoti.
比丘たちよ、ここに、とある比丘が歓喜し迎え入れ執着してとどまる（とする）。

その比丘は、いったい何に歓喜して、迎え入れ、執着するのであろうか。

色（ルーパ）に歓喜し、迎え入れ、執着しているのだ。

色に歓喜し迎え入れ執着する彼には、喜悦が起こる。

色に対する喜悦、それは取である。

取によって有が生じ、有によって生が生じる。

生によって老死が、愁い、悲しみ、苦しみ、憂い、悩みが生じる。

このようにして、全ての苦蘊は生起する。
ブッダゴーサによれば、欲取の取とは、渇愛によって発生し、その状態が維持されるのだという。
山那村

| やまなむら 山那村 |
| --- | --- |
廃止日:  1889年（明治22年）10月1日
廃止理由:  合併 
現在の自治体:  扶桑町
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中部地方、東海地方
都道府県:  愛知県
郡:  丹羽郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
山那村役場
所在地:  愛知県丹羽郡山那村
ウィキプロジェクト
テンプレートを表示
山那村（やまなむら）は、愛知県丹羽郡にかつてあった町村制施行前の村。
現在の扶桑町北部（山那、小淵）にあたる。
歴史

1872年（明治8年）3月1日 - 岩手村と北山名村が合併し、山那村となる。
1889年（明治22年）10月1日 - 山那村と南山名村が合併。山名村発足。
1906年（明治39年）10月1日 - 豊国村、高雄村の一部、柏森村の一部と合併し、扶桑村発足。同日山名村は廃止。
山梨市立図書館

山梨市立図書館（やまなししりつとしょかん）は、山梨県山梨市の公立図書館。同図書館に併設されている中央公民館についてもこの項目で述べる。
概要

開館：1996年
蔵書数：13万冊
所在地

山梨県山梨市万力1830、山梨市民会館1F・2F
開館日

開館時間：9時から19時
休館：毎週月曜日
山梨市民会館

山梨市の同図書館を含む集会所。大会議室の他、小ホール、展示室が存在する。
周辺の施設

ちどり湖
万力公園
山梨市役所
差出の磯大嶽山神社