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オールナイトニッポン
テーマ曲 > 採用の経緯 > 備考（テーマ曲）

『タモリのオールナイトニッポン』において、ハーブ・アルパートが特別ゲストとして招かれたとき、その当時のテーマ曲のバージョンを、トーク無しのフル演奏で流したことがある。
1973年 - 1974年頃のオープニングには、前述のデニス・コフィー（正確には「デニス・コフィー&ザ・デトロイト・ギター・バンド」）による演奏（1973年にキングレコードより国内向けにリリース。原曲は演奏時間2分40秒。テーマ曲として使われた時のイントロは原曲を多少アレンジしてある）でアレンジされた「ビタースイート・サンバ」を採用。ロック調またはディスコ調ヴァージョン、特にイントロはエレクトリックギターで演奏され、現在使用されているテーマ曲とは異なるリズムで、他の楽器としてボンゴを使用している（本楽曲は海外向けに、A&Mレコードが1973年にリリースしてB面に収録されている）。しかし、後にオリジナル（ハーブ・アルパート）版へ随時戻されるようになり、「デニス・コフィー&ザ・デトロイト・ギター・バンド」ヴァージョンの使用は1974年末頃の土曜深夜『笑福亭鶴光のオールナイトニッポン』までとなった。
かつては、ネット局により午前3時（第1部終了）までの局（全ての局ではないが、CBCラジオやラジオ大阪など）はそれぞれの局において、第2部のオープニング（午前3時の時報）までにかかる繋ぎの曲の途中からカットインしエンディングとして流し、各局のアナウンサーが番組協賛スポンサー及び番組終了のアナウンスを入れていた。現在は行われておらず、次番組が始まるまでに繋ぎの曲（つまり、第1部のエンディング曲）をフェードアウトしてからコマーシャルなどが入るようになった。
CBCラジオの場合、3時で飛び降りる時に前述の「デニス・コフィー&ザ・デトロイト・ギター・バンド」ヴァージョンが使用されていた（2時58分30秒頃から、約1分20秒程）。1986年までは『ビバヤング、オールナイトニッポン。この番組は○○......』のように協賛スポンサーの読み上げも流されていたが、1987年頃は『ビバヤング、オールナイトニッポン。それでは今日はこの辺で。』のみのナレーションが入っていた。1990年代頃から使用されなくなり、現在のように各CMが流れて3時を迎えている。
また、現在は、木曜日の『ナインティナインのオールナイトニッポン』、土曜日の『オードリーのオールナイトニッポン』などで一節が繰り返されている物のフル演奏を聴くことができる。また、一部の番組では、先のものとは別の部分を延々繰り返している物を曲紹介・スポンサー読み・コーナー呼び込みまで掛ける事もある。
第2部では番組設置の経緯（4時間の大きな放送枠を便宜上二つに分ける）から、オープニングでは流さず、エンディングに流し、曲の終了と共に番組も終了するというスタイルが長らく続いていた が、「R」では旧オールナイトニッポンとは別の番組枠となったとしてオープニングにもかけられる場合が多数となった他、エンディングも単なるフェードアウトとなる場合が多くなった（土曜単独となっても行われる。また週によってはニッポン放送飛び降りのところで流されることもある）。「ZERO」では旧・第2部の復活という理由付けを行い、旧第2部と同じ構成で曲が使われている。
2014年、ニッポン放送開局60周年企画の1つとして行われた投票企画「あなたが『オールナイトニッポン』で出会った忘れられぬミュージックランキング」にて1位を獲得したが、この旨をハーブ・アルパートに連絡したところ「使用されていたこと自体を知らなかった」事が発覚した。また、斉藤はハーブ・アルパートが来日した時に初めて対面を果たし、「この『ティファナ・ブラス』の曲を2回やってくれた。楽屋に行って、『こういう深夜番組があって、テーマソングで使っている』』って（聞いた）。『知ってる』と」ハーブ・アルパート自身が認知していたことを明らかにした。
2024年6月23日（22日深夜）に放送された『SARUKANIのオールナイトニッポン0(ZERO)』では、パーソナリティを担当したヒューマンビートボックスグループ・SARUKANIが2時間通してメンバー4人の口から出た音だけで全て進行することから、オープニングとエンディングで流れる「ビタースイート・サンバ」も事前に収録したSARUKANIによるビートボックスバージョンを流していた。
テーマ曲 > 採用の経緯 > 現在放送中の各曜日のテーマ曲一覧（オープニング・エンディング）

| 名称> オールナイトニッポン.オールナイトニッポン.オールナイトニッポン.オールナイトニッポン.オールナイトニッポン.オールナイトニッポン.オールナイトニッポン | 放送曜日> .月曜日.火曜日.水曜日.木曜日.金曜日.土曜日 | オープニング> .『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana）.『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana）.『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana）.『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana）.『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana）.『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） | エンディング> .『All My Best Friends Are Metalheads』 （Less Than Jake）.『Friend Ship』 （星野源）.『虹色の魚』 （MONKEY MAJIK）.『明日にだって』 （ネクライトーキー）.『C'est La Vie』 （Stereophonics）.『A Heady Tale』 （ザ・フラテリス） |
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| GOLD | 金曜日 | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） | - |
| Premium | 土曜日 | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） | - |
| 月イチ | 日曜日（月一回） | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） | - |
| 0(ZERO) | 土曜日 | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） | - |
| 0(ZERO) | 月曜日 | 『First Name Initial』 （アネット・ファニセロ） | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） |
| 0(ZERO) | 火曜日 | 『発光体』 （ゆらゆら帝国） | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） |
| 0(ZERO) | 水曜日 | 『Waiting For Love』 （Avicii） | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） |
| 0(ZERO) | 木曜日 | 『ゴールドソーサー』 （植松伸夫） | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） |
| 0(ZERO) | 金曜日 | 『Ahead Of The Light』 （MIYAVI） | 『BITTERSWEET SAMBA』 （Herb Alpert & The Tijuana） |
| X | 月曜日 | 『Bitter Sweet Samba』 -Ayase Remix- （編曲: Ayase（YOASOBI）） | 『Fluorescent Adolescent』 （Arctic Monkeys） |
| X | 火曜日 | 『Bitter Sweet Samba』 -Ayase Remix- （編曲: Ayase（YOASOBI）） | 『I Want You to Know Me』 （Sea Girls） |
| X | 水曜日 | 『Bitter Sweet Samba』 -Ayase Remix- （編曲: Ayase（YOASOBI）） | 『With Us』 （JO1） |
| X | 木曜日 | 『Bitter Sweet Samba』 -Ayase Remix- （編曲: Ayase（YOASOBI）） | 『君は0から1になれ』 （日向坂46） |
| サタデースペシャル | 土曜日 | 『BITTERSWEET SAMBA』REMIXバージョン （編曲: DJ松永（Creepy Nuts）） | 『Imitation Rain』 （SixTONES） |
| MUSIC10 | 月 ‐ 木 | 『Selangkah Keseberang』（Fariz RM） （en:White Shoes & The Couples Company） | 『This One's for You』 （staff） |
ウィークリーソング

週替わりで各曜日にかかわらず「オールナイトニッポンプッシュ」（以前は「ニッポン放送ディレクターズプッシュ」）としてヘビーローテーションで新譜が流される。 これはかつて月間（月間時のヘビロテの名称は「オールナイトニッポン・スーパーディスク」）であった。
2012年4月から当番組の推薦曲がエンディングで流されるようになったこともある。
CD・レコード > シングル

今、僕たちにできる事（ポニーキャニオン）- 歌：オールナイトニッポン・パーソナリティーズ（1992年10月期当時のパーソナリティ全員 が参加 対後天性免疫不全症候群運動のために制作された。なお、1993年5月〜1994年4月までは全番組のCMフィラーにてインスト版が使われた）
ビタースウィート・サンバ（ポリドール） - 演奏：ハーブ・アルパートとティファナ・ブラス（1994年10月26日発売。当初テーマ曲の予定だったティファナ・タクシーも収録。廃盤）
CD・レコード > アルバム

オールナイトニッポン（LP盤）（キャニオン・レコード : 1970年12月）- 最初のオールナイトニッポンのアルバム、当時のパーソナリティ全員参加
海賊放送局（LP盤）（キャニオン・レコード : 1971年11月）- 今仁哲夫と天井邦夫によるビバ栗毛の珍道中記、パーソナリティ全員参加のラジオドラマ、カメカメ合唱団の歌
深夜放送グラフティ オールナイト・ニッポン（エピック・ソニーレコード : 1991年11月）- 糸居五郎、ビバ・カメショー（ゲスト：あのねのね - オールナイトニッポンに初めてゲストに招かれ、のちパーソナリティとなるきっかけとなった貴重な録音）、斉藤安弘（最終回、電話出演で翌週から木曜深夜のパーソナリティを引き継ぐ海援隊の武田鉄矢の他、スタジオゲストに水沢アキ、菅原孝（ビリーバンバン））のそれぞれの抜粋を収録
オールナイトニッポン Radio Days Bitter Hits（東芝EMI（現EMIミュージック・ジャパン））
オールナイトニッポン Radio Days Sweet Hits（UM3/USM Japan）
オールナイトニッポン パーソナリティーズヒッツ〜青春 ON AIR〜（ポニーキャニオン）
オールナイトニッポン EVERGREEN（EMIミュージック・ジャパン、ビクターエンタテインメントほか） - 2008年1月23日に6枚同時発売した40周年記念のコンピレーションアルバム
商品

青春のオールナイトニッポン（タカラ）
懐かしのオールナイトニッポンキャンデー（ブルボン）
オールナイトニッポン スーパーマリオブラザーズ（任天堂）
オールナイトニッポン40周年記念カップ麺が日清食品、明星食品の制作でサークルK/サンクスにて2007年10月31日発売 。
オールナイトニッポンを作ろう!（ニッポン放送、フジミック）
オールナイトニッポン最大の危機からの脱出（SCRAP）
ネット局

現在、『オールナイトニッポン（1部）』は全国36局ネットであり、放送対象地域上では全ての都道府県で聴取可能な番組である。地方でのネット局は、主にニッポン放送がキー局を務めている全国ラジオネットワーク（NRN）の加盟系列局が多いが、3部制となった1999年のLF+R時代以降、時間帯によってネット局が変わるなど状況が複雑化した。2019年10月現在、日本の民間AM局のうち、ニッポン放送のエリア以外で『オールナイトニッポン』シリーズを一切放送していないのは岐阜放送（ぎふチャン）、MBSラジオ、琉球放送（RBCiラジオ）の3局のみとなっている。
ネット局 > 中京広域圏

愛知・岐阜・三重県の中京広域圏（東海3県）では1部枠をJRN単独系列のCBCラジオ（以下「CBC」）で放送している関係から、CBCはニッポン放送の音声を東京都千代田区九段のCBC東京支社を経由してネットしている（伝送にはNTTコミュニケーションズの帯域保証のIP回線を使用）。これは、ANNの開始当初に放送地域の拡大を試み、NRN系列の東海ラジオに放送を依頼したが、自社制作の人気番組『ミッドナイト東海』（現在の『東海ラジオミッドナイトスペシャル』）を放送している関係からネットを断られ、CBCに依頼したためである。CBCは当時放送していた自社制作番組『CBCビップ・ヤング』が『ミッドナイト東海』の後塵を拝していたことに加え、社内部より深夜労働に対する反発があったことなどから放送が了承され、1972年10月10日放送分からネットを開始した。その後、東海ラジオは1999年に『サタデースペシャル』、1999年10月に22時枠、2021年に27時枠（後述）をそれぞれネット開始したため、中京広域圏では番組シリーズが局を超越して放送される事態となった。
CBCは1部のみの放送、かつ東海ラジオは平日27・28時台に『日野ミッドナイトグラフィティ 走れ!歌謡曲』（文化放送）をネットしていたため、中京広域圏では27時以降の枠が放送されていなかったが、『走れ!歌謡曲』の2021年3月での終了を契機に、同年4月から平日27時以降の枠をネット開始した。
ネット局 > 京阪神地区

京阪神地区で本番組をネット受けしていたのは、長らくラジオ大阪（以下、OBC）とKBS京都（以下、KBS）であったが、2001年4月から3年にわたり独立局のラジオ関西（以下CRK、放送当時AM KOBE/AMKの愛称を使用）でも『SUPER!』→『いいネ!』がネットされた。それまでは自社制作の深夜ワイド番組『神戸アコースティックストーリー』を放送していたが、ニッポン放送からの番販購入の形でこの番組を同時ネット受けすることになった。また、2007年4月からは変則的に『エバーグリーン』の飛び乗りネットを開始し、10月以降は27時からのフルネットに枠拡大、その後継枠である『くり万太郎のオールナイトニッポンR』『オールナイトニッポン0(ZERO)』もネットを継続している。CRKは全国のラジオ局の中で25時 - 28時台をTBS『JUNK』→LF『オールナイトニッポン0(ZERO)』の順で編成している唯一の局である。
2009年7月、京阪神地区で長年22時台に独自の夜ワイド番組『ABCミュージックパラダイス』を制作していた朝日放送（以下、ABC、現在の朝日放送ラジオ）は、月曜 - 木曜の自社制作を打ち切り、ニッポン放送の『銀河に吠えろ!宇宙GメンTAKUYA』をネットすることになった。この枠は2009年11月に『オールナイトニッポンGOLD』に移行したため、在阪局ではOBCに次いで、ABCでも本番組シリーズがネットされることになった。ただし、当該時間帯におけるABCのニッポン放送からのネット受け開始を受けて、CRKとKBSは『TAKUYA』の途中の2009年10月改編で当該時間帯のネット受けを撤退し、KBSは金曜を除いて文化放送の裏番組『レコメン!』を全編ネット受けに切り替え、CRKは当該時間帯の自社制作を再開 している。また、2010年4月からは『サタデースペシャル』枠の『魂のラジオ』もABCラジオでネット開始され、その後継枠である『大倉くんと高橋くん』も引き続きネットを継続している。
2013年10月からは『中島みゆきのオールナイトニッポン月イチ』を、大阪のFM局FM COCOLO がネットすることとなり、本番組の歴史上、初めてFM局でネットされることとなった。さらに2014年4月改編からは『オールナイトニッポンGOLD』のABCのネット終了を受ける形で、FM COCOLOでネットすることとなった（金曜を除く）。2015年10月より月曜から木曜の放送が『オールナイトニッポン MUSIC10』に移行し、FM COCOLOは引き続きネットしたものの、金曜の放送がなかった関係で『オールナイトニッポンGOLD』のネットを打ち切っていたが、2024年4月5日より『オールナイトニッポンGOLD』の放送を再開している。
この結果、2024年4月編成時点で京阪神地区においては、『MUSIC10』と『GOLD』はFM COCOLO、1部はOBCとKBS、『0(ZERO)』はCRKとKBS、『Premium』はKBS、『サタデースペシャル』はABCとKBSというように、番組ごとにネット局が変わる事態となった。
KBSは1部を1978年4月に開始しているが、ネット開始する以前（1976年7月当時）は『日本列島ズバリリクエスト』（23:00 - 26:00）と『ミュージック・オン・ステージ』（26:00 - 29:00 木曜 - 土曜は別番組の関係で時差開始）を放送していた。
ネット局 > サタデースペシャル

土曜 23:30 - 25:00の『サタデースペシャル』枠（『魂のラジオ』→『大倉くんと高橋くん』）はもともとの『ドリアン助川の正義のラジオ!ジャンベルジャン!』がオールナイトニッポン枠でなかったことも影響しさらにネット局事情が複雑化している。
北海道では、以前は25:00 - 29:00枠と同様STVラジオがネットしていたが、2002年3月に打ち切ったため、1年半のブランクを置いて、2003年10月より競合局の北海道放送（HBC）でネットしている。福岡県でも同様に、22:00 - 23:00枠、25:00 - 29:00枠（月イチも含む）は全て九州朝日放送（KBC）で流れているにもかかわらず、『サタデースペシャル』枠だけはRKB毎日放送がネットするという現象が起きている。特に、RKBラジオはNRNには加盟していないため、CBC同様特殊なケースとなっている。東海地区では、『ジャンベルジャン』枠を引き継いだ東海ラジオが『魂のラジオ』放送開始時からネット、2010年4月からは上記の通りABCでもネットを開始しているなど、特に都市圏における『サタデースペシャル』枠は1部のネット局とは異なっている状況である。
ネット局 > ネット局での番組返上時の対応

12月25日 1:00（新聞上は12月24日の放送欄）からの本番組は『オールナイトニッポン ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』として放送される（ラジオ・チャリティー・ミュージックソンの一環）。以前は、ニッポン放送は関東ローカル独自の放送のため放送されず、裏送りのみされたが、2007年度以降は、ニッポン放送発の番組をミュージックソン非参加局を含む各ネット局がネットしている。一方、独自で『ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』の企画番組を放送する中国放送などのネット局は、この日に限りネットは返上し、1部の協賛社は企画番組のスポンサーとしてCMのみネットする代替対応を取る。
ワールド・ベースボール・クラシックやFIFAワールドカップなど、日本時間の深夜に日本あるいは海外で行なわれる野球・サッカー中継をニッポン放送が中継・ネットする当日に、本番組の放送と重なる場合は、本番組を放送せず、裏送りのみを行なう。その際、放送される試合によっては放送権の関係でradikoでの放送はできないため、フィラー音楽とその間にニッポン放送のアナウンサーによる「放送権の都合によりradikoでの放送は行ないません。地上波でお聴きください」という説明が放送される。また、NRN系の多くの局も試合の中継を優先するため、本番組は放送されない（場合によっては飛び乗り）。そのため、場合によってはネット受けがラジオ大阪とCBCの2局のみの時もある（中京広域圏では東海ラジオ、関西広域圏はABCでサッカー中継をネットすることが多いため）。
放送時間以前に自然災害（地震・台風・大雨・風水害）が発生した場合でも、基本的には一部の例外を除き本番組のシリーズを通常通り放送することが多いが、その自然災害の被災地ではその日の放送は返上という形になる場合もある（例として、2016年の熊本地震時においての熊本をはじめとする九州の一部地域が該当）。
備考

いわゆる「1部」の枠では協賛スポンサー名が読み上げられるが、協賛スポンサー名の読み上げはパーソナリティ自身が生放送で読み上げている。オールナイトニッポンのネットが始まってからはニッポン放送の所在地と放送日時点のネット局の数も併せて読み上げられる（読み上げ内容は「『○○のオールナイトニッポン』、この番組は…以上各社の協賛で、東京都千代田区有楽町・ニッポン放送をキーステーションに全国36局ネットでお送りします（しました）。」で固定されている。）。この体制は当時から一貫して変わっていないが、オールナイトニッポンのネットが始まって間もない1970年代は、ネット局を北から1つずつ紹介していた時期もあった。なお、パーソナリティによっては事前に録音したものを流すパーソナリティもいたり、ピンチヒッターの場合はニッポン放送のアナウンサーが同じ内容を読み上げた事前録音のアナウンスとなるケースもある。
2024年4月現在、平日(月曜～金曜）1部のCM枠は25時台4枠、26時台3枠で、協賛スポンサーのネットセールス枠は25時台の前半2枠と26時台の前半2枠、そのうち、1部各番組の25時台後半は「CM連打」として間にジングルを2回挿入する形でCMを集中的に放送する長めのCM枠となっている。また、26時台の1枠目は2017年6月からANN50周年企画として始まった本編とは別のパーソナリティが担当し、毎月提供スポンサーが変わるインフォマーシャル「コラボレートニッポン」として放送されている。土曜日の1部については25時台3枠、26時台4枠となっているが、1988年4月から平日と違って冠スポンサーがついている。CM数が多かった1970年代には25時台～28時台、1980年代～1990年代は25時台及び26時台それぞれ6枠でネットセールス枠が3枠ずつあったが、2000年代から全体のCM数が減少していったため、徐々にネットセールスのCM枠数が削減されていき、現在の枠数となっている。
「ZERO」では、2021年9月まで全てのCM枠がローカルCM枠であったが、同年10月以降は平日27時台の前半1枠と28時台の前半1枠にスポンサーのネットセールス枠が放送されるようになった（スポンサーがついていない場合には、平日の「ZERO」の番宣を放送）。なお、「ZERO」の場合は「1部」と異なり、スポンサー名の読み上げは27時台前半のネットセールス枠前のみでニッポン放送のアナウンサーが事前録音の形で読み上げを担当する（読み上げ内容は「この時間は…がお送りします。」。）。「1部」と違って、番組本編のコーナーでスポンサーとのコラボ企画を行うことが少なくないことから、スポンサー読みでは「協賛スポンサー」という形を取っていない。2021年11月からは、「1部」と同様のスタイルのインフォマーシャル「コラボレートニッポン0（ZERO）」もスタートしている（ただし、「1部」と違って毎月放送されるわけではない）。
「1部」及び平日「ZERO」のネットセールス以外のCM枠、及び土曜日の「ZERO」ではネット局で各自ローカルCMを放送する枠になっていて、この間、ネット回線からはCMフィラーとしてCM枠ごとに違う楽曲が流されるが、流される曲は歴代パーソナリティ・スタッフの趣味趣向・パーソナリティにちなんだ楽曲など工夫を凝らした選曲になっており、パーソナリティによっては自身が選曲した音楽を流している場合もある。
番組のQシートではネットセールス枠は上述の「ビバ!ヤング」から取った「VIVA」、ローカルCMを放送する枠は単に「PT」と記載されている。「VIVA」「PT」の後には番号が振っており、「1部」26時台の「コラボレートニッポン」は「VIVA4」に割り当てられている。
いわゆる「1部」の放送時間は3:00までだが、一部ネット局（主に「オールナイトニッポン0(ZERO)」非ネット局）では、ステーションブレイクを挿入するため2時59分頃にフェードアウトして終了する。このため、2時59分までには必ず放送を終了するように（大概は2時58分前後に喋り終えている。Qシート上では2時58分までに必ずトークを終了し挨拶をするように記載されている）構成されている。これは金曜と土曜の「ZERO」においても同様であるが、多くの局は5:00が24時間放送の基点時間としているため、局名告知の時間を設ける都合上、4:58までにはコメントを切り上げるようにされている。なお、ニッポン放送など一部の局では「1部」の終わりで各パーソナリティによるタイトルコール音源が入って時報へつなぎ、「ZERO」となる（ステブレレス）。非ネット局でもCMを入れずに時報まで放送し、TBSラジオや文化放送の番組に切り替える局がある。
現在「ZERO」を放送しているいわゆる「2部」の枠ではこの時報の後にパーソナリティが「1部」のパーソナリティに向けて「〇〇さん、お疲れ様でした。」と挨拶をしてから始まるのが長らく慣例になっている（これを言わずに始まるパーソナリティもいる）。そのほか「ANNX」「サタデースペシャル」から「1部」のパーソナリティを、さらに「1部」から「ZERO」のパーソナリティを紹介することや『上柳昌彦 あさぼらけ』と「ZERO」の相互で番組紹介を行うことがある。これらはネット局によっては枠ごとのネットの有無や同一エリア内でネット局自体が異なるなどの理由により、話がかみ合わない事態が起こる場合がある。
ニッポン放送のスタジオにはサブのガラスの向正面に地震発生時のアナウンスが掲示されている。『オールナイトニッポン』では放送時の地震発生などの緊急時にはアナウンサーが安全確保のため、リスナーに注意を呼びかけるが、ベテランパーソナリティの場合、本人が注意事項を暗記しているため、アナウンサーを介さずに注意を呼びかけている。
ニッポン放送とBSフジ（BSデジタルテレビ局）共同制作の番組『お笑いネクストブレーカー』の番組内でお笑い芸人が出されたテーマに、オールナイトニッポンをベースにトークをするコーナー「オールナイトニッポンへの道」があった。
CBCラジオでは、2009年2月1日から2月28日まで、親局である長島送信所の施設改修工事に伴い、午前0時から午前4時までの間放送が休止されたため、1か月間オールナイトニッポンの放送が休止となった（協賛部分のみ休止直前の番組でCMとして流した）。
信越放送では2009年4月 - 9月の間、経費削減などのため停波を伴う放送休止時間を設定することに伴い、祝日に当たる日のみ、オールナイトニッポンの放送を休止とした。協賛各社のCMのみ、休止直前と再開直後にまとめて放送していた。
KBCラジオでは、北部九州ローカル番組で、月に1回、オールナイトKBCという番組が放送されている。
ホームページ・メールアドレスは基本的にニッポン放送の深夜放送の番組（オールナイトニッポンの冠が入っていない番組も含む）で使用される「allnightnippon.com」のドメインが使われているが、一部の派生番組（MUSIC10・サンデーなど）では通常番組のドメイン「1242.com」が使われる番組もある。
カミツキガメ

カミツキガメ (Chelydra serpentina) は、爬虫綱カメ目カミツキガメ科カミツキガメ属に分類されるカメもしくはその総称。
形態

最大甲長49.4センチメートル。椎甲板と肋甲板には筋状の盛り上がり（キール）がやや発達する。肋甲板と縁甲板の間に甲板（上縁甲板）がない。後部縁甲板の外縁は鋸状に尖る。
上顎の先端は鉤状に尖らない。尾背面は1列、腹面は2列の大型鱗で覆われる。
分類

ミトコンドリアDNAの解析から、亜種チュウベイカミツキガメと亜種ナンベイカミツキガメを独立種とする説もある。
Chelydra serpentina serpentina (Linnaeus, 1758) ホクベイカミツキガメ Common snapping turtle
Chelydra serpentina acutirostris Peters, 1862 ナンベイカミツキガメ South American snapping turtle
Chelydra serpentina osceola Stejneger, 1918 フロリダカミツキガメ Florida snapping turtle
Chelydra serpentina rossignoni (Bocourt, 1868) チュウベイカミツキガメ Mexican snapping turtle
生態

知見がほぼ基亜種と亜種フロリダカミツキガメに限られるため、以下は基亜種の知見に基づく。
底質が泥や砂で水生植物が繁茂した様々な淡水域の水場に生息するが、汽水域に生息することもある。完全水棲で、水場が干上がったり産卵以外で陸に上がることはまれ。夜行性だが、北部個体群は昼行性傾向が強い。10-翌4月に水底の砂や泥、落ち葉、岩、倒木などの下、植物の根元、水辺に空いた穴、マスクラットの古巣などで冬眠するが、水温5℃の環境下で活動したり、水面に氷が張った環境下でも交尾を行っていたりした例がある。
昆虫、節足動物、甲殻類、貝類、魚類、両生類、爬虫類、鳥類、哺乳類、動物の死骸、植物の茎、葉、花、果実、藻類などを食べる。水底を徘徊して食物を探す。
繁殖形態は卵生。主に5 - 6月に水場から離れた基底が砂や赤土、腐植質の開けた場所や、アメリカビーバーやマスクラットの古巣、蟻塚などに1回に6-100個（主に20-40個）の卵を1年に1回だけ産む（飼育下では年2回に分けて産んだ例もあり）。卵は55-125日（主に75-95日）で孵化する。発生時の温度により性別が決定（温度依存性決定）し、20℃でメス、21-22、25-28℃で雌雄共に、23-24℃、29℃でオスになる。また30℃以上の環境下に4日以上さらされた卵はメスになる。オスは生後4-5年で性成熟する。メスは地域変異が大きく例としてアイオワ州やテネシー州の個体群は生後4-7年、オンタリオ州の個体群は平均生後17-19年で性成熟する。成体になってから飼育された基亜種で38年8か月の飼育記録がある。
成長したカミツキガメは凶暴で、動きは極めて素速い。名前が示す通りに噛み付く力が極めて強く、本気を出せば人の指を簡単に食いちぎることもできるほどで、場合によっては大怪我を伴うこともある。その上、首が長く柔軟で（種名serpentinaは「ヘビのような」という意味)、一瞬で首を甲羅の上まで大きく反らして伸ばし噛み付くこともできるため、人間の手でカミツキガメを扱う時には、尻尾をつかむなど細心の注意を払う必要がある。水から出されると口を大きくあけ、四肢を踏ん張って甲羅を持ち上げ、威嚇姿勢をとる。
人間との関係

日本では基亜種が定着し、印旛沼水系では繁殖が確認されている。日本生態学会によって日本の侵略的外来種ワースト100に指定されている。印旛沼水系で定着し他地域でも発見例がある、大型で食性が幅広く在来種への影響が懸念される、捕まえた際に咬傷被害が想定されるなどの理由から、2005年に特定外来生物による生態系等に係る被害の防止に関する法律施行に伴い特定外来生物に指定された。印旛沼水系は、1997年には繁殖と定着が確認され高密度に生息している場所で、2007年より千葉県が漁協に依頼して、漁師が定期的に駆除にあたっている。その後の研究では繁殖地の拡大が指摘されており、静岡県の狩野川水系でも繁殖していることが判明しているほか、東京・上野の不忍池などでも目撃されている。
ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されていた。日本では昭和初期には展示用、後にペット用として大量に輸入された。ペット用に輸入されるようになったのは1960年代以降で、後に野外に放されたものが繁殖していったとみられている。
1989 - 1997年の本種（主に基亜種）のアメリカ合衆国からの輸出量は約100,000頭で、主に日本に輸入されたと考えられている。主に基亜種が流通し、亜種チュウベイカミツキガメや亜種ナンベイカミツキガメは生息地で輸出が規制されているため流通が不定期、流通量も少数だった。2000年に科単位で改正動物愛護法により特定動物に指定されたことにより、流通量は減少した。2005年に特定外来生物に指定されたため、輸入、飼育（施行前から飼育されていた個体は登録すれば飼育可能）、販売、譲渡、遺棄などが禁止され、違反した場合は外来種被害防止法違反となる。
外来生物法に基づく捕獲は防除推進調査で生息率が高い場所で実施され、2007年度は千葉県佐倉市印旛沼の防除モデル事業では気温が高くカミツキガメの活動が活発な10月頃までの実施をめどにしている。エビカゴ（もんどりわな）を計50基仕掛ける計画で、捕獲した本種は、環境省にサンプルとして提供する甲羅の長さが20センチメートル以下の幼体を除き全て冷凍処分される。
人間との関係 > 食用

カミツキガメは食用にできる。鶏もも肉とスペアリブの中間のような食感で、食材としては極めて優秀であるという。しかし、狂暴で噛む力が強力な点を考慮すると捕獲には怪我の危険が伴う。また、特定外来生物に指定されているため捕獲しても生きたまま移動することができず、その場である程度処理する必要がある。季節により活動が不活発であり捕獲しづらく、安定した供給が困難なため食材として本格的に利用されるには至っていない。ただし上記のような防除活動で捕獲されたカミツキガメの活用法を探る一環として、イベントで料理が振る舞われることがある。
頭骨
生まれて間もない仔亀
三ツ矢グループ

三ツ矢グループ（みつやグループ）は、東京都と千葉県を中心に主にタクシー事業を営む企業グループである。関連会社において自動車学校などの経営も手がける。
概要

1912年（大正元年）10月、乃木希典大将の乗馬係として日露戦争に従軍した創業者の関口末吉が、乃木大将殉死後に払い下げられた馬を使って江東区大島に馬車屋を開業したことに端を発する。戦前よりタクシー事業に参入するも戦時統合により一時失われ、本格的な展開は戦後になってからとなる。
営業所 （車庫） の所在地 > 三ツ矢エミタスグループ

| 交通圏 | 交通圏 | 社名・営業所 | 社名・営業所 | 所在地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 千葉 | 千葉 | アールタクシー | アールタクシー | 千葉市中央区都町 |   |
| 千葉 | 千葉 | エミタスタクシー | 本社営業所 | 千葉市美浜区新港 |   |
| 千葉 | 千葉 | エミタスタクシー | 稲毛営業所 | 千葉市稲毛区長沼原町 |   |
| 千葉 | 千葉 | 鹿野西岬タクシー | 鹿野西岬タクシー | 千葉市緑区古市場町 | 元・鹿野タクシー |
| 千葉 | 千葉 | 千葉タクシー | 千葉タクシー | 千葉市緑区平山町 |   |
| 千葉 | 千葉 | 富士タクシー | 富士タクシー | 千葉市中央区出洲港 |   |
| 千葉 | 千葉 | 三ツ矢タクシー | 三ツ矢タクシー | 千葉市中央区南町 |   |
| 千葉 | 千葉 | エミタスタクシーアスカ | 四街道営業所 | 四街道市めいわ |   |
| 千葉 | 京葉 | エミタスタクシーアスカ | 船橋営業所 | 船橋市浜町 | 元・ヘルスセンター交通 |
| 千葉 | 京葉 | 三ツ矢エミタスタクシー | 船橋営業所 | 船橋市高瀬町 | 元・本町交通 |
| 千葉 | 京葉 | 三ツ矢エミタスタクシー | 習志野営業所 | 習志野市東習志野 | 元・京葉交通 |
| 千葉 | 京葉 | 三ツ矢エミタスタクシー | 浦安営業所 | 浦安市千鳥 | 元・旭交通 |
| 千葉 | 京葉 | 三ツ矢エミタスタクシー | 八千代営業所 | 八千代市上高野 | 元・アーバンキャブ |
| 千葉 | 京葉 | エミタスタクシーアスカ | 八千代営業所 | 八千代市大和田新田 |   |
| 千葉 | 東葛 | エミタスタクシーアスカ | 柏営業所 | 柏市十余二 | 元・東タクシー |
| 千葉 | 東葛 | エミタスタクシー柏 | 光ヶ丘営業所 | 柏市光ケ丘 | 元・光ヶ丘タクシー、富勢タクシーおよび今井タクシー |
| 千葉 | 東葛 | 柏タクシー | 柏タクシー | 柏市豊四季 | 元・新和自動車グループ |
| 千葉 | 東葛 | 富士タクシー | 富士タクシー | 柏市豊四季 |   |
| 千葉 | 北総 | エミタスタクシー北総 | 白井営業所 | 白井市根 | 元・さがみ交通白井（さがみ交通グループ） |
| 千葉 | 北総 | エミタスタクシー北総 | 北総営業所 | 富里市十倉 | 元・さがみ交通リムジン（さがみ交通グループ） |
| 千葉 | 南総 | エミタスタクシー南総 | 大原営業所 | いすみ市大原 |   |
| 千葉 | 南総 | エミタスタクシー南総 | 勝浦営業所 | 勝浦市墨名 | 元・勝浦合同自動車 |
| 東京 | 特別区武三 | エミタスタクシー東京 | 葛飾営業所 | 葛飾区奥戸 | チェッカーキャブ・東京無線所属 元・三葉交通（三信交通グループ） |
三ツ矢タクシー
営業所 （車庫） の所在地 > 三ツ矢観光グループ

| 交通圏 | 交通圏 | 社名・営業所 | 社名・営業所 | 所在地 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 東京 | 特別区武三 | 三ツ矢観光自動車 | 本社 墨田営業所 | 墨田区墨田 | チェッカーキャブ・東京無線所属 元・EM自交無線所属 |
| 東京 | 特別区武三 | 三ツ矢観光自動車 | 亀有営業所 | 葛飾区白鳥 | チェッカーキャブ・東京無線所属 元・EM自交無線所属 |
| 埼玉 | 県南東部 | 東界自動車交通 | 本社営業所 | 春日部市大沼 |   |
| 埼玉 | 県南東部 | 東界自動車交通 | 八木崎営業所 | 春日部市南栄町 |   |
三ツ矢観光自動車
（チェッカー・EM自交二重加盟時代）
関連会社・団体

三ツ矢物産 - LPガス・石油製品運送事業、オートガススタンド（都内3か所、千葉県内1か所）の運営、自動車整備事業、駐車場事業など
三ツ矢林業（2004年まで赤羽自動車学校を運営）
王子自動車学校
新東京自動車教習所
富士宮自動車学校
社会福祉法人三ツ矢
南方軍集団

南方軍集団（なんぽうぐんしゅうだん、ドイツ語: Heeresgruppe Süd）は、第二次世界大戦中のナチス・ドイツの東部戦線における陸軍の一軍集団をさす名称である。
ポーランド侵攻

→詳細は「ポーランド侵攻」を参照
ドイツは1939年のポーランド侵攻に北方軍集団と南方軍集団の2つの軍集団を用いた。この戦役において南方軍集団はゲルト・フォン・ルントシュテットと参謀長エーリヒ・フォン・マンシュタインにより指揮された。
東部戦線

→詳細は「独ソ戦」を参照
南方軍集団はバルバロッサ作戦のために編成されたドイツ軍の3つの軍集団のうちの一つである。
南方軍集団の主要目的はウクライナとその首都キエフの奪取であった。ウクライナはソ連の工業と鉱業の主要な中心であり、ヒトラーの唱える生存圏計画に必要な良質な農地を有していた。南方軍集団はボルガ河まで進出し、その後赤軍の一部を排除し北方軍集団と中央軍集団のレニングラードとモスクワそれぞれへの進路を確保する予定であった。
これらの初期の目的を達成するために、南方軍集団の戦闘序列には第1装甲軍とドイツ第6軍、第17軍そして第11軍とルーマニア第3軍および第4軍が含まれていた。
モスクワ前面での敗戦によりバルバロッサ作戦は失敗に終わったが、ドイツ軍の1942年の戦略は、南部戦線で夏季攻勢ブラウ作戦を行うことであった。ブラウ作戦は、第一段階でドン川西岸のソ連軍を撃破し、第2段階では攻勢軸を２つにわけ、一群はヴォルガ川を目指し、もう一群はバクー油田の占領をめざすものであった。1942年7月にはブラウ作戦の第2段階に入り、南方軍集団はコーカサスを目指すA軍集団とヴォルガ川を目指すB軍集団に分割され、消滅した。
1943年2月14日にドン軍集団とB軍集団は統合され、ふたたび南方軍集団が結成された。
1944年4月4日に南方軍集団（旧B軍集団・旧ドン軍集団）は北ウクライナ軍集団と改称され、A軍集団は南ウクライナ軍集団と改称された。北ウクライナ軍集団は4月28日まで存在した。
1944年9月に南ウクライナ軍集団は、南方軍集団に再改称された。
歴代司令官

ゲルト・フォン・ルントシュテット　（1939.9.1 - 1941.12）
ヴァルター・フォン・ライヒェナウ　（1941.12.1 - 1942.1.12 ）
フェードア・フォン・ボック　（1942.1.12 - 1942.7.9）
エーリヒ・フォン・マンシュタイン　（1943.2.12 - 1944.3.30）
ヨハネス・フリースナー　（1944.9.23 -1944.12.28 ）
オットー・ヴェーラー　（1944.12.28 - 1945.3.25）
ロタール・レンデュリック　（1945.3.25 - 1945.4.2）
フリードリヒ・シュルツ（ドイツ語版）（1945.4.2 - 1945.5.8）
構成ユニット

| 年月 | 構成ユニット |
| --- | --- |
1939年9月: 第8軍、第10軍、第14軍
1939年10月: 北方・中央・南方軍集団に再編
1941年6月: 第6軍、第1装甲軍、第17軍、第11軍
1942年2月: 第2軍、第6軍、クライスト装甲集団、第11軍
1942年6月: 第2軍、第6軍、第1装甲軍、第17軍、ヴィータースハイム軍集団、第11軍
1942年7月: ヴァイクス装甲集団、第6軍、第1装甲軍、第17軍、ヴィータースハイム軍集団、第11軍
1943年3月: ケンプ軍支隊、第4装甲軍、第1装甲軍、 ホリト軍支隊
1943年4月: ケンプ軍支隊、 第6軍、第1装甲軍、第4装甲軍
1943年9月: 第4装甲軍、第8軍、第1装甲軍、 第6軍
1943年10月: 第4装甲軍、第8軍、第1装甲軍
1943年11月: 第4装甲軍、第8軍、第1装甲軍、Wehrmachts-Befehlshaber Ukraine
1944年1月: 第4装甲軍、第8軍、第6軍、第1装甲軍、 Wehrmachts-Befehlshaber Ukraine
1944年2月: 第4装甲軍、第1装甲軍、第8軍、第6軍
1944年10月: ヴェーラー軍集団、第6軍、第3ハンガリー軍
1944年11月: ヴェーラー軍集団、フレッター・ピコ軍支隊、第2ハンガリー軍
1944年12月: ヴェーラー軍集団、第6軍、第3ハンガリー軍
1945年1月: バルク軍集団、第8軍、第2装甲軍
1945年4月: 第6軍、第6装甲軍、第6軍、第2装甲軍
相本宗輝

相本 宗輝（あいもと かずき、2001年〈平成13年〉1月23日 - ）は、日本の総合格闘家。茨城県水戸市出身。
| 基本情報 |
| --- | --- |
生年月日:   (2001-01-23) 2001年1月23日（24歳）
出身地:   日本 茨城県水戸市
所属:  ROOM
身長:  175
体重:  66
階級:  フェザー
バックボーン:  なし
総合格闘技戦績
総試合数:  7
勝ち:  7
KO勝ち:  5
一本勝ち:  0
判定勝ち:  2
敗け:  0
テンプレートを表示
戦績

| 総合格闘技 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 7 試合 | (T)KO | 一本 | 判定 | その他 | 引き分け | 無効試合 |
| 7 勝 | 5 | 0 | 2 | 0 | 0 | 0 |
0 敗: 0
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 勝敗 | 対戦相手 | 試合結果 | 大会名 | 開催年月日 |
| ○ | 前薗渓 | 1R 4:21 TKO (パンチ) | DEEP TOKYO IMPACT 2024 6th ROUND | 2024年12月8日 |
| ○ | 五明宏人 | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP 121 IMPACT | 2024年9月16日 |
| ○ | 太田将吾 | 1R 1:53 KO (右アッパー→パウンド) | DEEP 120 IMPACT | 2024年7月14日 |
| ○ | 牧野滉風 | 1R 1:09 TKO | DEEP TOKYO IMPACT 2024 1st ROUND | 2024年3月24日 |
| ○ | 藤岡陸 | 5分2R終了 判定3-0 | DEEP TOKYO IMPACT 2023 7th ROUND | 2023年12月10日 |
| ○ | 森俊樹 | 2R 3:25 KO (飛び膝蹴り→スタンドパンチ連打) | DEEP TOKYO IMPACT 2023 5th ROUND | 2023年9月10日 |
| ○ | Yuki Saito | 2R 0:44 KO (パンチ) | DEEP | 2023年5月28日 |
マルチプレーン・カメラ

マルチプレーンカメラ
4層のセル台にそれぞれ異なったセル画・背景を置き立体感を出す
マルチプレーン・カメラ（Multiplane camera）は、セルアニメの制作で使用された特殊な映画撮影用のカメラである。たくさんのセル画をそれぞれ異なった距離に配置し撮影するシステムである。被写界深度の関係でカメラに近いセル画にフォーカスを合わせると、カメラから遠い背景画やセル画はフォーカスが合わない状態になり、遠くのものほどかすんで見える空気遠近法に似た奥行きのある表現を生み出す。また、カメラに付けるレンズフィルター以外にもガラスに油や透明絵具で絵を描いたり、セル画に紙やすりで傷をつけるといった手作りのフィルターを使用できる。欠点としては画を置く台ごとライティングや作業が発生し、撮影の準備作業も多いため、通常の撮影よりも撮影に携わる人数が多かったり、撮影に時間を要した。
歴史

1926年、マルチプレーン・カメラの先駆的な技術が使用された。ロッテ・ライニガーがアニメーション大作『アクメッド王子の冒険』のために使用したものである。彼女とともに仕事をしていたベルトールド・バルトッシは1930年、『The Idea』という作品でも類似の技術を使用した。
最初のマルチプレーン・カメラは、1933年にウォルト・ディズニー・カンパニーの元アニメーターでディレクターでもあったアブ・アイワークスが発明した。水平カメラの前に4層のセル画を配置したもので、装置には古いシボレー車の部品を使用した。
また、その翌年の1934年に、フライシャー・スタジオは、セットバック撮影方式（または、ステレオプティカル・プロセス）という、平面のセルの奥に立体模型を作成し、撮影するという撮影方法を独自に確立させた。これにより奥行きのみならず、背景の立体感をリアルに再現することができた。この撮影方式は、1934年公開のベティ・ブープシリーズの一編『ベティのシンデレラ（原題：Poor Cinderella）』で初めて実用化され、ポパイのカラー中編のうちの2作品（『船乗りシンドバッドの冒険（原題：Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor、1936年）』、『ポパイのアリババ退治（原題：Popeye the Sailor Meets Ali Baba's Forty Thieves、1937年）』などで使用された他、フライシャー・スタジオが製作した2本の長編映画（『ガリバー旅行記（原題：Gulliver's Travels、1939年）』、『バッタ君町に行く（原題：Mr. Bug Goes to Town）』）で、オープニングのみ使用された。
最も有名なマルチプレーン・カメラは、ウォルト・ディズニー・カンパニーがアニメ映画『白雪姫』で使用したものである。これはウィリアム・ギャリティが発明したもので、1937年前半に完成していた。その高い技術が評価され、『風車小屋のシンフォニー』は1937年のアカデミー短編アニメ賞を受賞した。
ユーリ・ノルシュテインはウォルト・ディズニーで使用されたものと類似したマルチプレーン・カメラを現在でも使用している。
テレビ番組などの他の表現形態でも、マルチプレーン、もしくはラスタースクロールなどの関連した効果が使われる。
影響

マルチプレーン・カメラで生み出された『白雪姫』は、日本の草創期のアニメ界にも大きな影響を与え、持永只仁がマルチプレーンを模倣した多層式撮影台を開発。瀬尾光世により『アリチャン』（1940年）、『桃太郎の海鷲』（1943年）の製作に用いられた。
山内真治

山内 真治（やまのうち まさはる）は、日本の音楽プロデューサー。株式会社アニプレックス制作事業グループ SSチーム チーフプロデューサー。
経歴

1993年、大学を卒業後ソニーレコードに入社し、5年間宣伝業務を担当。その後、織田哲郎プロジェクトでA&Rを務めた後、SIAM SHADEの制作ディレクターとなり、『1/3の純情な感情』の大ヒットに携わる。2003年にはI WiSHのA&Rを務め『明日への扉』の大ヒットに携わると、その後は自ら沖縄のライブハウスでORANGE RANGEをスカウトし、初代制作ディレクターを務めるなど多数のアーティストを手掛ける。2005年、HIGH and MIGHTY COLORの制作ディレクターを務めた際、元々ガンダムファンだった事もありガンダム関係の仕事に携わりたい一心で、デビューシングルとなる『PRIDE』を機動戦士ガンダムSEED DESTINYの関係者に売り込んだ結果、2代目の主題歌として起用され、オリコンウィークリーチャートにて初登場第2位を獲得した。その後、ソニー・ミュージックパブリッシングを経て、2010年よりアニプレックスに移籍し、TVアニメ『Aチャンネル』でアニメーション音楽を初プロデュースした他、多数の声優やアニソンシンガーのプロデュースを担当した。
担当アニメーション作品

※ 特に記載のない場合は音楽プロデューサーを担当。
担当アニメーション作品 > テレビアニメ

俺の妹がこんなに可愛いわけがない（※ エンディングテーマ制作：ACOMPANAR・YAMAZO・佐藤宏次と連名）
魔法少女まどか☆マギカ（※ 楽曲制作：菊地智敦・後閑研一・山村涼と連名）
Aチャンネル
〈物語〉シリーズ セカンドシーズン
恋愛ラボ（※ 主題歌制作）
幻影ヲ駆ケル太陽（※ 主題歌協力）
俺の妹がこんなに可愛いわけがない。（※ 楽曲制作：岡村弦と連名）
憑物語
ニセコイ
GO!GO!575
終物語
ニセコイ:
ハイスクール・フリート
終物語2夜連続2時間SP 「まよいヘル」「ひたぎランデブー」「おうぎダーク」
ブレンド・S
エロマンガ先生
はたらく細胞
はたらく細胞特別編「風邪症候群」
ゆらぎ荘の幽奈さん
ソードアート・オンライン オルタナティブ ガンゲイル・オンライン
スロウスタート
グランクレスト戦記
Fate/EXTRA Last Encore「オプリトゥス地動説」
Fate/EXTRA Last Encore「イルステリアス天動説」
かぐや様は告らせたい〜天才たちの恋愛頭脳戦〜
ぼくたちは勉強ができない!
続・終物語
俺を好きなのはお前だけかよ
ダーウィンズゲーム
かぐや様は告らせたい？〜天才たちの恋愛頭脳戦〜
ド級編隊エグゼロス
戦翼のシグルドリーヴァ
バック・アロウ
はたらく細胞!!
はたらく細胞BLACK
86-エイティシックス-
ワンダーエッグ・プライオリティ
シャドーハウス
SK∞ エスケーエイト（※ 音楽制作プロデューサー）
Vivy -Fluorite Eye's Song-
美少年探偵団
ビルディバイド -#000000-
ビルディバイド -#FFFFFF-
くノ一ツバキの胸の内
東京24区（※ 音楽制作プロデューサー）
その着せ替え人形は恋をする
明日ちゃんのセーラー服
かぐや様は告らせたい-ウルトラロマンティック-
リコリス・リコイル
Engage Kiss
BLEACH 千年血戦篇（佐藤成俊と連名）
ぼっち・ざ・ろっく!
後宮の烏
魔王学院の不適合者 II ～史上最強の魔王の始祖、転生して子孫たちの学校へ通う～
Buddy Daddies
UniteUp!（※ 劇伴音楽制作）
山田くんとLv999の恋をする
マッシュル-MASHLE-
BLEACH 千年血戦篇-訣別譚-（足立和紀と連名）
白聖女と黒牧師
あやかしトライアングル
ライザのアトリエ 〜常闇の女王と秘密の隠れ家〜
帰還者の魔法は特別です
新しい上司はど天然
16bitセンセーション ANOTHER LAYER
豚のレバーは加熱しろ
WIND BREAKER
担当アニメーション作品 > 劇場アニメ

傷物語〈I 鉄血篇〉
傷物語〈II 熱血篇〉
傷物語〈III 冷血篇〉
君の膵臓をたべたい
主な担当アーティスト

※ 五十音順
I WiSH
ORANGE RANGE
Kalafina
河野マリナ
SIAM SHADE
HIGH and MIGHTY COLOR
花澤香菜
LiSA
宮﨑敏郎

| 横浜DeNAベイスターズ #51 |
| --- | --- |
 2023年3月25日 ベルーナドーム
基本情報
国籍:   日本
出身地:  佐賀県唐津市
生年月日:   (1988-12-12) 1988年12月12日（36歳）
身長 体重:  171 cm 85 kg
選手情報
投球・打席:  右投右打
ポジション:  三塁手、二塁手、一塁手
プロ入り:  2012年 ドラフト6位
初出場:  2013年5月20日
年俸:  2億円（2025年） ※2022年から6年契約
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
  佐賀県立厳木高等学校  日本文理大学  セガサミー  横浜DeNAベイスターズ (2013 - )
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
宮﨑 敏郎（みやざき としろう、1988年12月12日 - ）は、佐賀県唐津市出身のプロ野球選手（内野手）。右投右打。横浜DeNAベイスターズ所属。
経歴 > プロ入り前

佐賀県立厳木高等学校在学中には、1年生の春から投手でベンチ登録。2年生の夏から「4番・投手」を務めるとともに、公式戦で通算24本塁打を記録したが、春夏秋を通じて全国大会と縁が無かった。
日本文理大学への進学後には、1年生の秋から三塁手のレギュラーに定着。九州大学野球のリーグ戦では、2度の首位打者、3度のMVP、ベストナインを獲得した。また、2年生から2年続けて全日本大学野球選手権に出場。3年生の時には、5番打者として、チームのベスト8進出に貢献した。4年生の時には主将も務めている。
就職活動で10社以上の企業から採用を見送られたが、大学卒業後はセガサミーへ入社。同社の硬式野球部には「遊撃手ができます」と嘘を言って拾って貰ったが、本人は野球部側も嘘は承知であったと認識している。野球部では、打線で1番や3番を任され、2年目にはチーム事情から二塁を守った。東京第3代表として出場した第83回都市対抗野球大会では、初戦の日本通運戦の8回裏に、チームに3年ぶりの勝利をもたらす逆転満塁本塁打を放ち、勝負強さを印象付けた。
2012年10月25日に行われたドラフト会議で、横浜DeNAベイスターズから6位指名を受け、契約金3500万円、年俸850万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は51。セガサミーのチームメイトである赤堀大智も、横浜DeNAからの4巡目指名を経て入団した。