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ナッシュビル・サウンズ
ユニフォーム > 過去のユニフォーム

元々チーム・カラーは赤、白、青で計画され、1978年から1998年までこの組み合わせでのユニフォームが着用されていた。この間、チームはプルオーバーとボタン付きの大きく分けて2種類のユニフォームを着用していた。どちらもシーズンごとに少しずつ変化していた。
1978年から1986年、プルオーバーのVネックのユニフォームが着用され、ホームでは白地、遠征では赤地または青地であった。首周りと袖口は赤、白、青で縁取られていた(青地のユニフォームでは赤と白の縁取りであった)。ズボンは白地で脇に赤、白、青のラインが入り、ベルトも赤、白、青であった。「S」の文字をト音記号に似せた、赤で縁取られた白文字の「Sounds」のロゴが胸に入っていた。上着の背面に背番号が入っていた。1985年初頭、背番号が「Sounds」ロゴの下の左胸に入るようになった。赤いつばのついた青い帽子には前面中央に赤で囲まれた白文字で音符に似せた「N」のロゴが入っていた。1978年から1995年まで球団の公式帽子として使用された。
1987年から1998年、ボタンのついたユニフォームになり、ホームでは白地、遠征では灰色のものを着用した。袖口とズボン脇に赤、白、青の細い線が入っていた。「S」の文字をト音記号に似せた、赤で縁取られた青文字の「Sounds」のロゴが胸に入っていた。ただし1987年から1988年のユニフォームのフォントはやや変更されていた。背番号が「Sounds」ロゴの下の左胸に赤で囲まれた青文字のブロック体で入っていた。上着の背面に背番号が入っており、数年間は選手名も入っていた。遠征用のユニフォームには「Nashville」の文字が胸に入り、3色の線はなかった。1995年まで上記の帽子を公式に使用していたが、その後つばの色が青に代わり、「N」の文字に重なるようにギターを振るキャラクターが追加された。
1998年度のシーズンに現在の配色と同じ、黒、赤、白を使用したユニフォームに変更した。シーズン後半、ピンストライプが追加され、黒い袖の左袖に音符型のロゴが入った。2004年までにホームでは上下真っ白なユニフォームに変更された。黒で囲まれた白文字の「Sounds」のロゴが胸に入り、袖口と首周りは赤と黒で縁取られ、前面縦中心線にボタンが入り、左袖には音符型のロゴが入り、「Sounds」ロゴの下に背番号が記された。ズボンの脇には同様のピンストライプが入った。2006年、上着の袖と胸の背番号をなくした。黒のTシャツの上にベスト型のユニフォームを着用するようになった。背面に黒文字のブロック体で選手名が入り、背番号が黒で囲まれた赤文字で入った。2007年、左肩の前にブルワーズのロゴが入った。公式帽子はホーム、遠征とも赤と白の音符型のロゴが前面中央に入った黒い帽子であった。
ラジオおよびテレビ

1978年のシーズン開幕時、ナッシュビル・サウンズの試合はWMTS96.3FMでラジオ局オーナーのモンテ・ヘイルのアナウンスにより放送された。翌シーズン時にヘイルが亡くなったため、1979年のシーズンにはボブ・ジェミソンが採用された。1980年から1981年、1985年から1986年、ナッシュビル生まれで後にスポーツ番組の司会者となるジョージ・プラスターがスポーツ解説者として採用された。ジェミソンはカリフォルニア・エンジェルズのラジオ放送に採用される1990年まで、サウンズとの契約は続いた。1991年のシーズンでサウンズはハンツビル・スターズおよびアイオワ・カブスの元アナウンサーであるスティーヴ・キャロルを採用した。1995年以降、キャロルはNHLのフィラデルフィア・フライヤーズのラジオ放送のため離脱し、その後マイティダックス・オブ・アナハイムに採用された。
1996年から1999年、スティーヴ・セルビーがサウンズの放送に採用された。1997年、コメンテイターのマイク・キャップスが参加した。1998年、チャック・ヴァレンチズがキャップスの後任でアシスタント・アナウンサーに採用され、2000年初頭にはリード・アナウンサーに昇格した。2010年と2011年のシーズンではスチュ・ポールがサウンズの実況中継アナウンサーに採用された。2012年のシーズンよりジェフ・ヘムが球団のリード・アナウンサーを務めている。2014年現在、サウンズのホームおよび遠征の全試合がWPRT102.5FMとWQZQ94.9FMで同時放送されている。また球団の公式サイトでネット配信が行なわれている。
1982年から1992年までWZTVでホームゲームが放送されていた。1999年にはWNPXでもいくつかの試合が放送されていた。2013年現在、サウンズの試合はテレビ放送されていない。しかし、全試合がマイナーリーグの公式サイトで有料でMiLB.TVでストリーム放送を視聴でき、同時にラジオでも聴取できる。2005年から2008年、コムキャストのケーブル・チャンネル49で中部テネシーに向けて毎月『Sounds On Demand 』が放送されていた。この番組はコムキャスト・デジタル・ケーブルを通してビデオ・オン・デマンドでも視聴できた。30分間のこの番組はチャック・ヴァレンチズの司会により選手へのインタビュー、球団ニュース、講座などが放送されていた。
マスコット

現在のナッシュビル・サウンズのマスコットは雄鶏(ルースター)の「ブースター」である。体は明るい赤で、 足、くちばし、とさか、手のひらは黄色である。背番号ゼロで、選手と同じユニフォームを着ている。2015年4月17日、ファースト・テネシー・パークで のサウンズの初試合にて初登場した。名前は「応援」「強化」「上昇」を意味する「ブースト」から、姿かたちはナッシュビル名物ホット・チキンから鶏をイ メージしている。
1978年のシーズン開幕時、提携先のシンシナティ・レッズのマスコットであるミスター・レッドに似た、サウンズ初のマスコットである「ホーマー・ホースハイド」が登場した。この名前は公募により決められた。このキャラクターは見た目は人間だが頭部は大きな野球ボールであった。口ひげがあり、サウンズのユニフォームを着用していた。
オージーが登場する前の1995年から1996年の短期間、ライム・グリーンの色をした恐竜「チャンプ」がチームのマスコットであった。試合中、チームの経営陣とリーグの人事との口論の末、チャンプは1997年のシーズンには再登場しなかった。
1997年4月よりアメリスポーツがサウンズを経営するようになり、新たなマスコットが必要だと考えた。アメリスポーツ・グループが所有するマイナーリーグのクラスAのケインカウンティ・クーガーズが、余分な衣裳を所有していたためこのクーガーの衣裳がナッシュビルに送られた。これがナッシュビル・サウンズのマスコット、クーガーの「オージー」となった。初年度からオージーはファンを獲得し、球団経営陣は彼を恒久的なマスコットとすることに決めた。当初オージーの衣裳は現在もケインカウンティで使用されるのと同じ茶色のクーガーであったが、1998年より現在の黄色のクーガーに変更された。黄色の毛皮に覆われ、球団のユニフォー ムを着ているが帽子は被っていない。現在のホームとアウェイ双方のユニフォームに加え、過去のホームのユニフォームを着用することもある。2014年、グリア・スタジアムの閉鎖に伴いオージーも引退したが、2014年から2015年のオフシーズンにはまだ登場し続けた。
Faith Nights

プレゼント、テーマに沿ったイベント、花火、入場料割引、売店割引など他のマイナー・リーグ球団と同様のイベントの他、ナッシュビル・サウンズはスポーツ・チームで初めて「Faith Nights 」という宗教的イベントを行なっている。キリスト教をベースにしたこのイベントは試合前のクリスチャン音楽コンサート、聖書をテーマにしたバブルヘッド人形プレゼント、信仰についての選手の証言などが行なわれる。コンサートへの過去の出演者にはJars of Clay 、ホーク・ネルソン、Matthew West などがいる。サウンズの営業副部長ブレント・ハイとナッシュビルのエンターテイメントおよびスポーツのマーケティング会社サード・コースト・スポーツの会長でオーナーのマイク・スナイダーがこのイベントを担当している。
Faith Nights 開始以降、どのシーズンでも観客動員数が10位以内に入る。2004年のFaith Nights では500以上の教会から来場し、Faith Nights でない通常の平均動員数の93%増を記録した。その年の秋にナッシュビル地区のHabitat for Humanity とパートナーを組み、貧困家庭のために住宅を建てている。球団は寄付およびFaith Nights の入場券の利益の10%より45,000ドルの資金を調達した。
その後Faith Nights はマイナーリーグ40球団以上に広がった。またアトランタ・ブレーブスやセントルイス・カージナルスなどのメジャーリーグ球団にも広がっている。NFLやNBAのチームもFaith Nights への興味を示している。このサウンズの取り組みは『ニューヨーク・タイムズ』紙やNPRなどメディアの関心も集めている。
選手名鑑 > 現役選手

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|  投手 34 マイケル・ブレイゼック (Michael Blazek)*  15 ヒラム・バーゴス (Hiram Burgos)*  12 ホセ・デラトーリ (José De La Torre)  20 マイク・ファイヤーズ (Mike Fiers)*  46 アルフレッド・フィガロ (Alfredo Figaro)*  48 ドノバン・ハンド (Donovan Hand)  41 カイル・ヘッカトーン (Kyle Heckathorn)  40 ジョニー・ヘルウェグ (Johnny Hellweg)*  32 ジェレミー・ジェフレス (Jeremy Jeffress)  30 ブレント・リーチ (Brent Leach)  39 ジョニー・ロウ (Johnnie Lowe)  26 エリック・マーゼック (Eric Marzec)  31 ダスティン・モルケン (Dustin Molleken)  43 ジミー・ネルソン (Jimmy Nelson)*  37 アリエル・ペーニャ (Ariel Pena)* |  投手 34 マイケル・ブレイゼック (Michael Blazek)*  15 ヒラム・バーゴス (Hiram Burgos)*  12 ホセ・デラトーリ (José De La Torre)  20 マイク・ファイヤーズ (Mike Fiers)*  46 アルフレッド・フィガロ (Alfredo Figaro)*  48 ドノバン・ハンド (Donovan Hand)  41 カイル・ヘッカトーン (Kyle Heckathorn)  40 ジョニー・ヘルウェグ (Johnny Hellweg)*  32 ジェレミー・ジェフレス (Jeremy Jeffress)  30 ブレント・リーチ (Brent Leach)  39 ジョニー・ロウ (Johnnie Lowe)  26 エリック・マーゼック (Eric Marzec)  31 ダスティン・モルケン (Dustin Molleken)  43 ジミー・ネルソン (Jimmy Nelson)*  37 アリエル・ペーニャ (Ariel Pena)* |  捕手 23 ロビンソン・ディアス (Robinzon Diaz)  36 ルーカス・メイ (Lucas May)  10 マット・パグノッツィ (Matt Pagnozzi) 内野手 19 アービング・ファルー (Irving Falu)  14 ヘクター・ゴメス (Hector Gomez)   3 テイラー・グリーン (Taylor Green)  44 ショーン・ハルトン (Sean Halton)  25 ハンター・モリス (Hunter Morris)*  11 ピート・オーア (Pete Orr)  16 ヘインリー・スタティア (Hainley Statia)   4 エウヘニオ・べレス (Eugenio Velez) 外野手 13 カレブ・ギンドル (Caleb Gindl)*  27 ジェレミー・ハーミッダ (Jeremy Hermida)   2 ケビン・マッチソン (Kevin Mattison) |  捕手 23 ロビンソン・ディアス (Robinzon Diaz)  36 ルーカス・メイ (Lucas May)  10 マット・パグノッツィ (Matt Pagnozzi) 内野手 19 アービング・ファルー (Irving Falu)  14 ヘクター・ゴメス (Hector Gomez)   3 テイラー・グリーン (Taylor Green)  44 ショーン・ハルトン (Sean Halton)  25 ハンター・モリス (Hunter Morris)*  11 ピート・オーア (Pete Orr)  16 ヘインリー・スタティア (Hainley Statia)   4 エウヘニオ・べレス (Eugenio Velez) 外野手 13 カレブ・ギンドル (Caleb Gindl)*  27 ジェレミー・ハーミッダ (Jeremy Hermida)   2 ケビン・マッチソン (Kevin Mattison) |
| * 40人ロースター  2014年9月23日更新 表 話  歴  [公式サイト(英語)より：ロースター 選手の移籍・故障情報] | * 40人ロースター  2014年9月23日更新 表 話  歴  [公式サイト(英語)より：ロースター 選手の移籍・故障情報] |  |  |
選手名鑑 > 過去の主な所属選手

ドン・マッティングリー
ボブ・メルビン
アラミス・ラミレス
クリス・ベンソン
イバン・クルーズ
ダン・セラフィニ
マット・スクルメタ
アダム・ハイズデュ
ダマソ・マルテ
ロブ・マコービアク
パット・マホームズ
ジェイソン・ベイ
プリンス・フィルダー
ライアン・ブラウン
ヨバニ・ガヤルド
アルシデス・エスコバー
ロレンゾ・ケイン
ジョナサン・ルクロイ
斎藤隆
ローガン・シェーファー
ジョニー・ヘルウェグ
ジェイソン・プライディ
ジョシュ・フェグリー
クリス・バシット
ジェイク・スモリンスキー
ダニエル・コーロンブ
ダニエル・メンデン
ショーン・マネイア
リオン・ヒーリー
マット・オルソン
マット・チャップマン
ダスティン・ファウラー
ブーグ・パウエル (外野手)
フランクリン・バレト
ニック・マティーニ
ラモン・ラウレアーノ
永久欠番

00 スキーター・バーンズ (1979, 1988-1990)
18 ドン・マッティングリー (1981)
42 ジャッキー・ロビンソン
殿堂

サウンズに関係する人物のうち2名がアメリカ野球殿堂に殿堂入りしている。1982年から1984年にサウンズのピッチング・コーチを務めたホイト・ウィルヘルムが1985年に殿堂入りした。1989年に当時シンシナティ・レッズに所属しリハビリのためサウンズで2回登板していたショートのバリー・ラーキンが2012年に殿堂入りした。
監督

| ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> 就任順.就任順 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> 監督名.監督名 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> 年.年 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> レギュラー・シーズン.試合数 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> レギュラー・シーズン.勝数 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> レギュラー・シーズン.負数 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> レギュラー・シーズン.勝率(%) | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> ポスト・シーズン.出場回数 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> ポスト・シーズン.勝数 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> ポスト・シーズン.負数 | ナッシュビル・サウンズの監督一覧 (過去5名)> ポスト・シーズン.勝率(%) |
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| 20 | マーティ・ブラウン | 2001–2002 | 284 | 136 | 148 | .479 | – | – | – | — |
| 18 | トレント・ジェウェット | 2003–2004 | 285 | 144 | 141 | .505 | 1 | 3 | 4 | .429 |
| 21 | フランク・クレンブラズ | 2005–2008 | 572 | 299 | 273 | .523 | 3 | 9 | 8 | .529 |
| 22 | ドン・マネー | 2009–2011 | 432 | 223 | 209 | .516 | – | – | – | — |
| 23 | マイク・ゲレーロ | 2012–2013 | 288 | 124 | 164 | .431 | – | – | – | — |
| Totals | – | – | 1,861 | 926 | 935 | .498 | 4 | 12 | 12 | .500 |
a 1998年から2000年にもジェウェットは監督を経験している
1979年、三塁手のスキーター・バーンズ
1981年、1塁手、外野手のドン・マッティングリー
1985年、捕手、外野手のボブ・メルビン
1988年から1989年、先発投手のクリス・ハマンド
1997年、外野手のマグリオ・オルドニェス
2003年、2004年、二塁手、遊撃手のフレディ・サンチェス
2007年、ライアン・ブラウン三塁手
ファースト・テネシー・パークでウォーミング・アップをするサウンズの選手
ハーシェル・グリア・スタジアム
ファースト・テネシー・パーク
サウンズのマスコット、ブースター
オージー
甲賀流

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: この項目では、忍術流派について説明しています。飲食店については「甲賀流 (たこ焼き)」をご覧ください。
甲賀流（こうかりゅう）は、近江国甲賀（現在の滋賀県甲賀市周辺）に伝わっていた忍術流派の総称。南東へ山を隔てた伊賀国（現在の三重県西部）の伊賀流と並び、最も有名な忍術の一派として知られる。甲賀流、伊賀流ともに伝系に関しては仮託の説が多く、信用できるものはあまりない。甲賀忍者と伊賀忍者の対立・対決を題材とした多数の創作により形成されたイメージの影響も大きいが、民家で史料が発見されるなど実像の研究も進み、少なくとも江戸時代には確実に存在したとされている。なお、「甲賀流」という名称の単一の流派は存在せず、あくまで甲賀に伝わる複数の流派があわさって甲賀流と呼ばれているにすぎない（甲賀の地侍は「甲賀衆」と当時から呼ばれた）。
歌川国貞『今源氏錦絵合 須磨 十二』
特徴

現在の滋賀県甲賀市（こうかし）、湖南市にあった。普段は農業をしたり、行商をしたりして各地の情報を探る一方、指令が下ると戦場やその後方へ出向き、工作活動に励んだ。手妻に優れると評され、忍術の流派の中でも薬の扱いに長けており、その名残として甲賀には今も製薬会社が多い。また、女性の忍者が存在しなかったことでも有名である。
室町時代から戦国時代中期にかけて、甲賀は六角氏の傘下に属しながらも「惣」（そう）を形成し、郡に関わる全ての案件を多数決によって決定（合議制）・運営するなどしていた。これはこの時期では全国的に見ても極めて珍しいことであった。甲賀の地侍は自治を認められる代わりに、戦時は六角氏に協力しており、後述する「鈎の陣」での夜襲などでの活躍から、甲賀衆が後世で言う「忍者」として認識あるいは起用されるようになった。
歴史

古代、大伴氏の一族である伴宿禰が甲賀郷長となり、この地方の豪族として在任していた（大伴細人）。
平安時代に、その末裔が派生して武士化・土着化し、次第に甲賀武士が形成された。また鈴鹿関は東国への重要な関門であり、甲賀武士が守りを務めた。
戦国時代の甲賀は小領主達が「同名中」（どうみょうちゅう）という一族集団を形成していた。独立性が高く、甲賀には屋敷を土塁や堀で囲んで外敵に備えた城館や城砦が180以上あった。後述するように六角氏を助けて戦ったものの、その支配は十分に及ばなかった。後に織田信長が台頭して来るとそれら甲賀の侍衆たちは甲賀郡を単位とした連合体を結成する。それが甲賀郡中惣である。
室町時代後期、観音寺城に本拠を構える近江佐々木六角氏が着々と力を蓄え、室町幕府の命令を軽視あるいは無視し始めたことから、長享元年（1487年）に将軍足利義尚がこれを征討するために軍を発し、六角勢との間に戦いが行われた（鈎の陣）。義尚が諸国の大名を動員して六角氏の本拠観音寺城に迫ると、六角高頼は幕府軍との直接対決を避けて甲賀城に移動した。そこで義尚は本陣を栗太郡に位置する鈎の安養寺へ移し、甲賀城を攻めてこれを落城させるのだが、脱出した六角高頼は配下の甲賀武士達に命じ、山中でゲリラ戦を展開して頑強に抵抗した。「亀六ノ法」という、高頼の考え出した戦法がある。敵が攻めてきたら、亀のごとく甲賀山中に隠れ、敵が長陣に疲れ果てるのを待って、亀が手足を出すがごとく突然現れて攻撃するものである。その他、甲賀武士達は山中でその地の利を生かして様々な奇襲をかけ、また時には夜陰に乗じて義尚の本陣に迫って火や煙を放つなど、幕府軍を散々苦しめたという。そのためなかなか決着はつかず、長享3年（1489年）には義尚が陣中に没したため、足かけ3年にわたった戦いは終結、六角氏は生き残った。そして、この戦いに参加した五十三家の地侍達を「甲賀五十三家」と呼び、さらに五十三家の中で六角氏より感状を貰い重きを置かれた家を「甲賀二十一家」と称される。
以後、甲賀の侍衆は六角氏と行動を共にした。六角義賢が観音寺城の戦いで織田信長に敗れると、甲賀へ逃れて信長と戦うことになったが、野洲河原の戦いで甲賀の侍衆が加わった六角軍は信長に敗退した。その後も戦は続くが、やがて六角氏が没落すると甲賀は織田信長の支配下に入ることになる。信長の家臣の滝川一益は、甲賀出身という説もある。本能寺の変の際は、信長とともに討たれた森蘭丸の弟である森忠政とその母・妙向尼を甲賀の侍衆の伴惟安が甲賀の自領で匿った。後に伴氏は森忠政の家臣となる。本能寺の変を知り、本国三河へ帰還した徳川家康の伊賀越えでは、山口光広が家康に同行していた信長の家臣の長谷川秀一の求めに応じ、実兄の多羅尾光雅とともに甲賀の侍衆などを率いて家康一行の道中を警固した。「伊賀越え」の具体的な経路は諸説あり、甲賀を通過した距離が長いと推測する研究者もいる。三重大学教授の藤田達生は「伊賀越えというよりも、甲賀越えだった」との見解を示している。
歴史 > 伊賀との関係

「甲賀対伊賀」を宿敵同士に描くのは後世の創作である。史実において、両地域は「甲伊一国」と呼ばれ、婚姻を含め住人の関係は密接だった。「鈎の陣」では、伊賀衆も甲賀衆とともに六角高頼へ助勢（『近江輿地志略』）するなど同盟・連帯することが多かったが、相争った時期もある（天正伊賀の乱では、甲賀は織田信長軍による伊賀侵攻路の一つとなった）。
歴史 > 甲賀ゆれ

天正13年、羽柴（のちに豊臣）秀吉によって甲賀の侍衆は改易処分となった。甲賀は秀吉の家臣中村一氏の支配下となる。これにより甲賀の元侍衆たちは一部に武士身分化した者もあったが、多くは平民となった。これによって豊臣の天下は確実なものになった。彼らのことを甲賀古士と称する。
歴史 > 甲賀百人衆

→詳細は「甲賀組」を参照
歴史 > 江戸期の甲賀古士

江戸時代、多羅尾氏が代官世襲を許されるなど、家康の伊賀越えを助けた甲賀の武士が重用された。一方、甲賀古士は寛文から元禄頃、江戸幕府へ武士身分の獲得を目指して嘆願運動を行う。前述の「甲賀五十三家」「甲賀二十一家」の語も、初出は寛文2年（1667年）に甲賀古士が作成して幕府に提出した『乍恐以訴状言上仕候』（おそれながらそじょうをもってごんじょうつかまつりそうろう）であり、江戸時代に入ってから作られた用語である。『乍恐以訴状言上仕候』などで甲賀古士たちは、彼らの先祖が徳川家康や幕府に仕えて貢献したとする由緒を主張し、これが後世「甲賀忍者」のイメージの原型となる。この訴願は幕府に認められず、100年余り訴願は中断する。この間に従来の地域社会が変化して本家と分家の主導権争いが起こり、寛政期の訴願にも反映される。寛政期の嘆願では、寺社奉行に忍術書『萬川集海』を提出した。この行動が、江戸時代社会に「甲賀忍者」の存在を広く知らしめることになった。
幕末になると甲賀古士たちは、かつての栄光を取り戻すために佐幕から倒幕へ転じ、甲賀隊を結成して小松宮彰仁親王の下で戊辰戦争に参加する。甲賀古士としての誇りをかけて訓練を重ね、庄内藩と戦った関川の戦いでは他の諸隊から賞賛されるほど活躍した。
歴史 > 近現代

甲賀古士のほとんどは、大政奉還後に平民としての身分に落ち着いたとされている。諜報活動をしながら山伏として守り札を売ったり、副業として『萬川集海』に記載のある忍薬（「飢渇丸」「舟不酔薬」等）やその他の薬を売り歩いたりしており、医学や製薬などに詳しかった。1884年（明治17年）に配札禁止令が出て本業ができなくなって売薬に専念し、配置売薬をするようになった。現在も甲賀地方には医薬品やドリンク剤などの会社や工場が多く見られ、「くすり学習館」という施設もある。商いによって成功した一部の薬屋は全国に規模を拡大していったため、近江兄弟社や日新薬品工業株式会社など現在の製薬会社の中には甲賀忍者の末裔によって設立された企業が多く存在している[要出典]。
研究

甲賀忍者について、甲賀武士の家系において先祖が忍術を使い軍功を挙げたとする後世の由緒書などはあるが、当時の史料は少ない。一方で第二次世界大戦後に付け加えられたイメージが多く、存在さえ疑問視されることも多かった。しかし、2000年になり江戸時代に尾張藩に忍びとして仕えた甲賀五人組の1人が著した古文書『渡辺家文書』が民家で発見されるなど少なくとも江戸時代には確実に存在したと解釈されるようになった。2012年からは三重大学や甲賀市などが連携して学術的研究を進めている。渡辺家の末裔は甲賀忍術研究会で会長を務めたことがあり、渡辺家文書は『尾張藩甲賀者関係史料』として甲賀市観光協会で入手できる。
伊賀流とはライバル関係とされるが、実際は隣通しだったと言う事もあり、協力関係だったとされる。
また修行内容が大変良く似ており、名前が違うだけで内容は全く同じ、と言う事も多々あった。
忍術屋敷

忍術屋敷の建造は、一見普通の農家だが、内部には縄梯子、落とし穴、回転戸、地下道などが仕掛けられている。
甲賀市甲南町竜法師2331番地に、甲賀五十三家の筆頭格であった望月出雲守の元禄年間建築の旧居が甲賀流忍術屋敷として残る。
甲賀の里 忍術村

滋賀県甲賀市甲賀町隠岐に、1983年に開園した甲賀の里忍術村があり、村内に『萬川集海』著者として知られる藤林保武の一族の家を移築したからくり屋敷や甲賀忍術博物館などの資料館が点在する。
著名な甲賀忍者

鵜飼孫六 - 今川家臣鵜殿長持の守る三河上ノ郷城に潜入。200人の甲賀忍者隊を指揮して城内を撹乱し、長持は遁走して落城した。
杉谷善住坊 - 安土桃山時代の人物で、織田信長を火縄銃で狙撃したことで知られる。
多羅尾光俊
望月与右衛門
甲賀流をモチーフとした作品・キャラクター

伊賀の影丸 - キャラクターに「甲賀七人衆」が登場する。
織田信長と岩室長門守 - 主人公「岩室長門守」が甲賀流忍者。
陰からマモル! - ヒロインの1人「雲隠ホタル」が甲賀忍者。
仮面の忍者 赤影 - 「甲賀幻妖斎」率いる金目教、まんじ党は甲賀忍群である。
隠の王 - 忍の五大勢力の一派として。
甲賀忍法帖／バジリスク 〜甲賀忍法帖〜
甲賀のピンキー - パチンコ台。シリーズ化されている。
甲賀流忍者!ぽんぽこ - バーチャルYouTuber。甲賀市に住むタヌキの忍者。
サスケ - 主人公「サスケ」が甲賀流の少年忍者。
サムライスピリッツ - キャラクターの1人「ガルフォード」が甲賀忍者。「アースクェイク」も修行者の一人である。
超電磁マシーン ボルテスV - ボルテスチームの紅一点「岡めぐみ」は甲賀流十七代目。
直撃! 地獄拳 - 主人公「甲賀龍一」は甲賀忍法宗家第二十四代の嫡子。
とある魔術の禁書目録 - キャラクターの一人「近江手裏」が甲賀忍者。
忍者ハットリくん - 主人公のライバル「ケムマキ・ケムゾウ」が甲賀流の少年忍者で他にも甲賀流のキャラが登場する。
忍者キャプター - 後半の敵が「甲賀忍衆」。
プロゴルファー猿 甲賀秘境!影の忍法ゴルファー参上!
魔法先生ネギま! - キャラクターの1人「長瀬楓」が甲賀中忍。
やじきた学園道中記 - キャラクターの「各雲斎小鉄」と、「剣望狭霧」が甲賀流忍者。特に剣望は傍流であるが「望月出雲守」の末裔とされている。
落第忍者乱太郎（忍たま乱太郎） - 忍術学園元教師「大木雅之介」が甲賀出身。
真田太平記 - 秀吉、家康に仕える山中長俊らが「甲賀山中忍び」
甲賀流 忍術屋敷
甲賀の里 忍術村
ジョージェット・ヘイヤー

| ジョージェット・ヘイヤー Georgette Heyer |
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ペンネーム:  ジョージェット・ヘイヤー ステラ・マーティン
誕生:  ジョージェット・ヘイヤー  (1902-08-16) 1902年8月16日 イギリス、ロンドン、ウィンブルドン
死没:  1974年7月4日(1974-07-04)（71歳没） ロンドン
職業:  作家
活動期間:  1921年–1974年
ジャンル:  歴史小説、探偵小説
配偶者:  ジョージ・ロナルド・ルージャー
 ウィキポータル 文学
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ジョージェット・ヘイヤー（英: Georgette Heyer、1902年8月16日 - 1974年7月4日）は、イギリスの歴史小説、探偵小説作家である。
作家としての経歴は1921年、弟のために作った話を小説『黒い蛾』に纏めた時に始まった。1925年、鉱山技師のジョージ・ロナルド・ルージャーと結婚した。委任統治時代のタンガニーカ（現在はタンザニア連合共和国）とマケドニアで数年間を過ごし、1929年にイギリスに戻った。小説『これら古い影』が1926年のゼネストの間に出版されたにも拘わらず人気が出ると、宣伝は売れ行きのために必要ないと判断した。その後の人生ではインタビューを拒み、友人には「私の私的生活は私自身と家族以外の誰にも関わらせない」と言っていた。
ヘイヤーは歴史ロマンスのジャンルを確立し、そのサブジャンルである摂政ロマンスを作った。そのジャンルはジェーン・オースティンからヒントを得ているが、その生きた同時代についてまたそのために書いたオースティンとは異なり、ヘイヤーは読者がその背景を理解できる時代に関する豊富な情報を含めるように強いられた。正確さを期するために、参考文献を集め、摂政時代のあらゆる側面について詳細なノートを取った。その小説が余りに詳細に過ぎるという批評家がおれば、その詳細さこそがヘイヤーの大きな財産だと言う批評家もいる。その几帳面な性格は歴史小説にも表れている。小説『征服者』のためにイングランドを横切る征服王ウィリアムを創り直してすらいる。
1932年からは毎年ロマンス小説を1冊、スリラー小説を1冊のペースで出版した。夫がスリラーの基本的な粗筋を提供することが多く、ヘイヤーが登場人物の関係や会話を作り、作品に命を与えた。多くの批評家はヘイヤーの探偵小説に独創性が無いというが、ナンシー・ウィンゲイトは「その機知と喜劇とともにうまく織りなされた筋」を褒めた。
ヘイヤーの成功は時として税務調査官や盗作者とされる者達との問題を生じることがあった。文学的盗作者とされる者に訴訟を起こさないことにしていたが、納税義務を最小化するために多くの方法に努めた。「マグナム・オーパス」（最高傑作、ランカスター朝に関する3部作）と呼ぶ作品を横において、より商業的に成功する作品の執筆を迫られ、その小説の著作権を管理するための有限責任会社を創設することになった。自分に対して多すぎる給与を与えていると何度か非難され、1966年にはその会社の小説17作の著作権をブッカー・マコーネル社に売却した。ヘイヤーは1974年7月に死ぬ時まで執筆を続けた。当時48作の小説全ての出版が続けられており、遺作『マイ・ロード・ジョン』は死後出版された。
初期の経歴

ヘイヤーは1902年にロンドンのウィンブルドンで生まれた。父のジョージ・ヘイヤーからその名前が付けられた。母のシルビア・ワトキンスは王立音楽大学でチェロとピアノを学び、そのクラスでは上位3人に入る学生だった。父方の祖父はロシアから移住してきた者であり、母方の祖父母はテムズ川でタグボートを所有していた。
ヘイヤーは3人兄弟の総領だった。弟のジョージ・ボリスは4歳、フランクは9歳年下だった。子供時代に家族はフランスのパリに住んだことがあったが、1914年に第一次世界大戦が勃発したすぐ後にイギリスに戻った。家族の姓は「ハイアー」と発音されていたが、戦争が進行するとともに、ドイツ人に間違えられないよう「ヘイヤー」（[ˈheɪ.ər]）という発音に換えた。戦中に父はイギリス陸軍の徴発士官としてフランスで従軍した。戦後には大英帝国勲章のメンバーに指名された。1920年に大尉で除隊し、キングス・カレッジ・ロンドンで教え、文学雑誌「グランタ」に何度か記事を書いた。
父はその子供たちに本を読むことを強く奨励し、いかなる本も禁じなかった。ジョージェットは広い範囲の本を読み、友達のジョアンナ・カナンやカローラ・オーマンと会っては本の内容を議論することが多かった。ヘイヤーとオーマンは後に互いの執筆中の作品を見せ合い、批評しあった。
17歳のとき、連続の物語を弟のボリスに話して楽しませるようになった。ボリスは一種の血友病を患い、虚弱なことが多かった。父は彼女の話を聞くのを楽しみ、それを出版する準備をするよう求めた。父の代理人がその本の出版社を見つけ、弟のいかさまトランプの責任を取った若者の冒険を描いた『黒い蛾』が1921年に出版された。ヘイヤーの伝記作者ジェイン・エイケン・ホッジに拠れば、この小説は彼女の小説の標準となる要素の多くを含んでいた。すなわち、「陰気な男性が指導し、危険な結婚があり、浪費症の妻がおり、アイドルのグループがいて、楽しませる若者」が入っていた。翌年現代もの短編小説『シスリーへのプロポーズ』が「ハッピー・マガジン」に掲載された。
結婚

1920年12月、家族と共に休暇を取っているときに、2歳年長のジョージ・ロナルド・ルージャー と出逢った。2人はいつもダンスのパートナーとなった。ルージャーは王立鉱業学校で鉱山技師になるための勉強をしていた。1925年春、ヘイヤーの5冊目の小説が出版された直後に2人は婚約した。その1か月後、父が心臓発作で死んだ。父は年金が無かったので、ヘイヤーは19歳と14歳の弟2人を養っていくことになった。父の死から2か月後の8月18日、ヘイヤーとルージャーは簡素な儀式で結婚した。
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1925年10月、ルージャーは子供の時にロシア語を習っていたこともあって、コーカサス山脈で働くために派遣された。ヘイヤーは家に留まって執筆を続けた。1926年、エイボン侯爵が自身の所領の面倒を見る話である小説『これら古い影』を出版した。この小説は冒険よりも個人の関係に焦点を当てていた。この書は1926年ゼネストの最中に世に出た。その結果、新聞でも書評でも取り扱われず、広告も無かった。それにもかかわらずこの本は19万部が売れた。広告が無くても小説の売り上げには影響しなかったので、その後の人生で、出版社が何度もインタビューに応じるように求めたにも拘わらず、その著書を販売促進することを拒んだ。友人に宛てて「仕事場や古いワールドガーデンで写真を撮られたことについて、吐き気を催すような全く不必要な種類の広告です。私の私的生活には私自身と私の家族以外誰にも関わらせない」と書いたことがあった。
ルージャーは1926年夏に家に戻って来たが、ひと月もしない内に東アフリカのタンガニーカに派遣された。翌年ヘイヤーもタンガニーカに行って合流した。二人は藪の中にあるエレファント草でできた小屋で暮らした。ヘイヤーはその従僕が初めて見た白人女性だった。タンガニーカにいる間に『マスケレーダーズ』（仮面舞踏会の参加者）を執筆した。これは1745年の時代に、ジャコバイトだった家族を守るために異性の振りをする兄弟のロマンチックな冒険を描いていた。ヘイヤーはその参考文献を参照することはできなかったが、この本には時代錯誤が1つしか無かった。すなわち「ホワイト」（紳士の社交クラブ）の開設年を1年早くしていたことだった。また自身の冒険の記録として『アフリカの角のある動物』も書き、これは1929年に新聞「ザ・スフェア」に掲載された。
1928年、ヘイヤーは夫に従ってマケドニアに行き、そこである歯医者が麻酔剤の調合を間違えたために危うく死ぬところだった。ヘイヤーは子供を作る前にイングランド戻るべきと主張した。翌年ルージャーが仕事を辞め、ヘイヤーが主たる稼ぎ手になった。ルージャーはガス、コークスおよび電燈の会社を実験的に運営しようとして失敗し、ヘイヤーの叔母から借りた金でホーシャムのスポーツ店を買収した。ヘイヤーの弟のボリスがこの店の上に住んでルージャーを助け、ヘイヤーが執筆で家計の大半を稼ぎ続けた。
摂政ロマンス

ヘイヤーの初期作品はロマンス小説であり、その大半は1800年以前の時代設定だった。1935年、摂政時代（1811年-1820年）を最初に取り上げた小説である『リージェンシー・バック』を出版した。このベストセラーとなった小説が基本的に摂政ロマンスというジャンルを作り上げることになった。当時の他のロマンス小説とは異なり、筋の背景としてこの時代を使った。登場人物の多くが現代的な感受性があり、小説の中で平凡な人物が、ヒロインの愛のために結婚したいというような風変わりさを指摘することになる。この小説はほとんど全てが裕福な上流階級の世界であり、たまに貧困、宗教、政治に言及している（ジェーン・オースティンの影響を受けたもう1つのやり方）。
イギリスの実際の摂政時代は1811年から1820年の間のみだったが、ヘイヤーのロマンスは1725年から1825年に設定されていた。文芸批評家のケイ・マッセルが指摘しているように、これらの書は「構造化された社会的儀式、すなわちロンドン・シーズンに代表される結婚市場」の周りに回転しており、そこでは「皆が不適切な挙動のために追放される危険性にある」ということだった。ヘイヤーの摂政ロマンスは、同じ時代に設定されているジェーン・オースティンの作品に影響されていた。しかし、オースティンの作品は彼女が生きていた時代を叙述する同時代小説だった。パメラ・レギスの著作『ロマンス小説の自然史』に拠れば、ヘイヤーのストーリーは100年前に起こった出来事の中に設定されているので、読者が理解できるようにその時代についてより詳細な記述を含める必要があった」としている。オースティンが「衣装や装飾の細部」を無視できたのに対し、ヘイヤーはその詳細を「当時の色調で小説に盛り込む」ことになった。リリアン・ロビンソンのような後の書評家は、ヘイヤーの「その重要性に関する関心無しに特別の事実に向けた情熱」を批判し、マルガニータ・ラスキは「ヘイヤーがその創作雰囲気に強く依存していたそれら側面は、まさにジェーン・オースティンが、ある登場人物を粗野だとか滑稽だとか示そうとしたときにのみ言及したものである」と指摘した。他にもA・S・バイアットなどは、ヘイヤーの「この雰囲気の知覚 - 彼女の暇のある階級を社会的に追及するときの詳細と、それが作りだしたフィクションの背後にある感情的な構造の双方が、彼女の最大の財産である」と考えている。
ヘイヤーはその小説をできる限り正確にしようと考えており、執筆の合間に参考文献や研究書を収集した。彼女の死の時にはデブリッツのものや1808年刊行の貴族院辞書など、1,000件以上の歴史参考書を所有していた。その蔵書には、中世や18世紀に関する標準的な歴史書に加えて、嗅ぎタバコ入れ、道標、衣装に関する歴史書もあった。雑誌記事の挿画を切り抜き、興味ある言葉や事実をカードに書き入れることも多かったが、情報を見つけた場所を記録することは滅多に無かった。そのノートは、美、色、衣装、帽子、家事、価格、店などに分類付けて整理されており、特別の年の蝋燭の値段など詳細までを含んでいた。別のノートには言い回しのリストが入っており、「食料と陶器」、「愛情を示す言葉」、「話し方」などの話題があった。出版者の1人マックス・ラインハルトは、彼女の著作の1つで言葉の使い方について編集者としての提案をしようとしたことがあったが、即座に編集スタッフの一人からヘイヤーほど摂政時代の言語について知っている者はイギリスにはいないと教えられた。
ヘイヤーは正確さについて興味があったので、ウェリントン公爵の書いた手紙を購入し、その書きぶりを正確に再現しようとしたことがあった。小説『悪名高い軍隊』の中でウェリントンが言ったとされている全ての言葉は、実際に彼が言ったか書いたものと同じであると主張していた。その時代に関するヘイヤーの知識は広範なものだったので、その著作では滅多に明確な日付を書かなかった。その代わりに何気なく当時の大きなまた小さな出来事に言及して物語の時間を暗示していた。
スリラー小説

1931年、ヘイヤーは最初の歴史小説『征服者」を出版し、実際の歴史的事件に虚構的な記述を与えた。ヘイヤーは征服王ウィリアムの生涯を完全に調べ上げた。実際にウィリアムがイングランドを横切ったルートを旅することまでした。翌年、それまでの歴史ロマンスから劇的に離れて、最初のスリラー小説『闇の中の足跡』を出版した。この小説の出版は、唯一の子供であるリチャード・ジョージ・ルージャーの出産と時を同じくしており、リチャードのことを「最も注目すべき（実に二つとない）作品」と呼んだ。その人生の後半で出版社に『闇の中の足跡』の再版を止めるよう要請し、「この作品は私の息子と同時に出版されたのであり、...私のスリラー小説として最初のもので、摂政の登場人物ならば言ったであろうように私が増加している間に実行された。1人の夫と2人の下品な弟達皆がそれに手を触れて、私はそれを主要作品と主張していない」と言っていた。
その後の数年間、毎年ロマンス小説を1冊、スリラー小説を1冊のペースで出版した。ロマンスの方はかなりの人気が出た。通常115,000部売れたのに対し、スリラー小説の方は16,000部だった。その息子に拠れば、ヘイヤーは「ミステリーを書くことをクロスワードに取り組むようなものと見ていた。直面しなければならない人生の大変な仕事の前に知的な気晴らしをすることだった」と言っていた。ヘイヤーの夫が彼女の創作に大いに関わった。歴史ロマンスの校正刷りを読むことが多く、彼女が見過ごすかもしれない誤りを見出した。スリラー小説では共同執筆者になった。探偵小説の粗筋を提供し、登場人物 "A" と "B"の行動を物語った。その後にヘイヤーが人物と彼らの関係を創作し、粗筋の断片に生命を与えた。当時他の誰かに粗筋を依存するのは難しかった。少なくとも1回は、小説の最終章を書く前に、夫にもう一度殺人がどのように行われたかを説明してくれるよう頼んだことがあった。
その探偵小説は、批評家のアール・F・バーゲニアに拠れば「上流家庭の殺人に特化して」おり、主に、その喜劇、メロドラマ、ロマンスで知られた。喜劇は行動から出てくるのではなく、登場人物の人格や会話から生まれた。これらの小説の大半で、全てそれらが書かれた時期に一致しており、焦点がヒーローに当てられ、ヒロインの役割は小さかった。初期のミステリー小説は壮健なヒーローが登場することが多かった。ヘイヤーの夫が法廷弁護士になる終生の夢を追求し始めると、小説は主役に事務弁護士や法廷弁護士を登場させるようになった。
1935年、ヘイヤーのスリラー小説では、警視のハナサイドと上級法廷弁護士（後に検査官）のヘミングウェイという1組の探偵を登場させるようになった。この2人は、同時代のアガサ・クリスティのエルキュール・ポアロやドロシー・L・セイヤーズのピーター・ウィムジイ卿ほど人気が出ることは無かった。ヘイヤーの作中人物を登場させた小説の1つ、『ストックスでの死』は、1937年にニューヨーク市で『単なる殺人』として劇化された。この劇はミステリーというよりも喜劇に重点が置かれ、公演3晩で終演になった。
批評家のナンシー・ウィンゲイトに拠れば、ヘイヤーの探偵小説は1953年に書かれたものが最後だったが、独創性に欠ける方法、動機、人物であり、それらのうち7冊は動機として遺産相続を使っていた。小説の舞台はいつも、ロンドン、小さな村あるいはホームパーティだった。批評家のエリック・ルートリーはその登場人物のの多くを定型表現だと言った。例えば教育の無い警官、異国風スペインの踊り子、神経症患者の妻がいる教区牧師だった。ある小説では、登場人物の姓がアルファベット順にすらなっており、その順に紹介された。ウィンゲイトに拠れば、ヘイヤーの探偵小説は、同時代のものと同様に、外国人や下層階級に対してはっきりと紳士気取りがあった。中流階級の者達は粗野で愚かであることが多く、女性は信じられないほど実際的であるか判断がまずいかのどちらかであり、意地が悪くなりうるまずい言葉遣いをするのが通常だった。しかしこの紋切り型にも拘わらず、ルートリーはヘイヤーが「当時（1940年直前）の上中流階級英国女性の脆弱で皮肉っぽい会話を再生するには全く驚嘆すべき才能を」持っていたと主張している。ウィンゲイトはさらにヘイヤーのスリラー小説は「その機知と喜劇とともにうまく織りなされた筋」とも言っている。
家計の問題

1939年、ルージャーが法廷弁護士となり、家族はまずブライトンに続いてホーブに移転し、ルージャーがロンドンまで容易に通勤できるようにした。翌年息子をプレパラトリー・スクールに入学させ、ヘイヤーにとっては新たな支出となった。第二次世界大戦中、弟達が軍隊に入ったので、家計上の心配の1つが緩和された。一方夫はホーム・ガード（国防義勇軍）に入った。軍隊は初めてだったので、多くを稼ぐことができず、戦中は紙の配給が制限されたので本の売り上げも減った。支出に合わせるために、出版社のハイネマンに『これら古い影』、「悪魔のカブ』、『リージェンシー・バック』の著作権を750ポンドで売却した。その出版社の窓口係で、ヘイヤーの親友でもあるA・S・フレアが後に、ヘイヤーが受け取ったのと同額でその著作権を返還することを申し出た。ヘイヤーはその取引を断り、権利を渡すと約束していたと説明した。
ヘイヤーは探偵小説を出版したホッダー&スタウトンの代表と昼食を共にした後、その人が彼女を支配していると感じた。その会社は次作に対して選択権があり、彼等にその契約を破らせるために、『ペンハロー』を書いた。これについて1944年「ブック・レビュー・ダイジェスト」は「殺人事件だがミステリーではない」と批評した。ホッダー&スタウトンがこの本をボツにしたので、ヘイヤーとの関係が終わり、その代わりにハイネマンがその出版に合意した。アメリカ合衆国における出版者であるダブルデイ社もこの本を嫌い、その出版後にヘイヤーとの関係を絶った。
1940年から1941年に続いたドイツ軍による大空爆によってイギリス国内の列車移動が難しくなった。ヘイヤー家もルージャーの仕事場に近くなるように、1942年にロンドンに移転した。ヘイヤーは多くの金を稼ぐために、ハイネマンに書評を書いて、1件につき2ギニーを得た。また「ウィミンズ・ジャーナル」に小説を連載することも認め、その後に単行本にすることにした。それが掲載されたことで雑誌は完売することが常となったが、ヘイヤーは読者が「いつも私の最悪の作品を好いてくれる」とこぼしていた。
納税義務を最小化するために、1950年頃にヘロン・エンタープライズと呼ぶ有限責任会社を作った。新作の印税はこの会社に支払われ、その会社がヘイヤーの給与と支配人の料金を彼女の家族に払った。過去の作品の印税を受け続けることになり、外国の印税はアメリカ合衆国のものを除いてヘイヤーの母が受け取った。しかし、数年のうちに税検査官が、ヘイヤーがこの会社から多すぎる金を引き出していることを見つけた。この検査官は不明の配当として過剰な使途だと考えたので、これは3,000ポンドが追徴されることを意味した。この追徴税を払うために、『ブロンテ姉妹についての書籍』と『文学作家になるには』という2つの記事を書いて、雑誌「パンチ」に掲載した。ヘイヤーは友人に宛てて「私は財務省の利益のために本を書くことに「疲れて」きている。「私の」金がいわゆる労働者の教育、生活を豊かにすることと贅沢というばかばかしいことに無駄遣いされることに、どんなに不満を感じているかとても言い表せない」と書き送っていた。
1950年、ヘイヤーは「私の後半生の傑作」と呼ぶものを書き始めた。それは1393年から1435年のランカスター朝を扱う中世3部作だった。この作品を仕上げるには5年間を要すると推計した。辛抱心の無い読者達は常に新作を要求していた。読者を満足させ、また納税義務を果たすために、摂政ロマンスの執筆を間に入れた。結局連作の第1巻『マイ・ロード・ジョン』を完成させただけであり、それも死後出版された。
有限責任会社は常にヘイヤーをイライラさせ続けており、1966税検査官がヘイヤーは会社に2万ポンドを借金していると判断した後で、遂にその会計士をクビにした。その後最新作である『黒い羊』の著作権をヘイヤー個人に対して発行するよう求めた。他の小説とは異なり、『黒い羊』は貴族の位置賃に焦点を当てていなかった。その変わりに「金を持った中間層」を追い、財務が主要テーマだった。
ヘイヤーの新しい会計士はヘロン・エンタープライズを放棄するよう勧めた。その2年後この会社をブッカー・マコーネル社に売却することに合意した。ブッカー・マコーネル社は既に小説家イアン・フレミングやアガサ・クリスティーの資産について権利を所有していた。同社はヘロン・エンタープライズが所有していたヘイヤーの17編にたいする権利の代償として約85,000ポンドを支払った。この金額は、高額資本移転税率ではなく、低額資本移転税率で課税された。
盗作者

ヘイヤーの人気が高まると、他の作者もそのスタイルを真似するようになった。1950年5月、読者の一人が、バーバラ・カートランドがヘイヤーのスタイルに似た小説数冊を著しており、名前、人物の特徴、粗筋、言い換えの表現などを再利用していると忠告した。特に『心の障害』はヘイヤーの『金曜日の子供』から、『心の召使い』は『これら古い影』から借りていると伝えた。ヘイヤーはその事務弁護士のために盗作と言われるものの詳細な分析を終えたが、訴訟を起こさず、謝罪も受けないままに、盗作が止まった。弁護士は盗作の事実を新聞社に流すよう勧めたが、ヘイヤーは断った。
1961年、別の読者が、キャサリン・リンゼーの特に『愛嬌のある少女』について同様な盗作の可能性を手紙で知らせてきた。その小説は粗筋、人物、姓、さらに多くの摂政時代の俗語まで写していた。愛読者達が「別のペンネームで手抜きの作品を出版している」とヘイヤーを非難した後、ヘイヤーは出版者に宛てて苦情の手紙を書いた。その作者が異議申し立てをすると、ヘイヤーその所の盗作したと思われる箇所と、歴史的な誤りの完全なリストを作成した。その中でも「自分でケーキを作る」という言い回しが何度も使われており、それはヘイヤーが私的に印刷した備忘録に発見したものであり、一般の手には入らなかった。別のケースではヘイヤーが初期の小説で創作した歴史的な事件に言及していた。ヘイヤーの弁護士は差し止め命令の請求を推奨したが、最終的に訴訟には訴えなかった。
晩年

1959年、ルージャーが王室顧問弁護士になった。翌年、息子のリチャードがある知人の別居中の妻と恋に落ちた。リチャードはその女性スザンナ・フリントが夫と別れるのを助け、離婚が成立した後で結婚した。ヘイヤーはこの不体裁にショックを受けたが、間もなくその義理の娘を愛するようになり、後に「一度も持たなかったし、持とうとも思わなかったような娘」と表現していた。リチャードとその妻スザンナは連れ子の男児2人を育て、1966年にはヘイヤーと唯一血の繋がった孫をもうけた。ニコラス・ルージャーと名付けられた男児だった。
ヘイヤーは年をとってくると、健康上の問題に苦しむようになった。1964年6月、腎臓結石を除去する手術を受けた。当初医者は6週間あれば快復できると予測したが、2か月後には完全に良くなるまでに1年あるいはもっとかかるかもしれないと予測した。翌年、蚊に噛まれて感染症となり、医者が皮膚の移植を勧めることになった。1973年7月、軽い卒中を味わい、看護施設で3週間を過ごした。その年の後半に弟のボリスが死んだとき、ヘイヤーも病気が重くてその葬儀に出席するために移動できなかった。1974年2月、2度目の卒中が起きた。その3か月後、肺ガンと診断された。ヘイヤーの伝記作者は、ヘイヤーが毎日コルクフィルター付き紙巻きタバコを60ないし80本吸っていたせいだとした（彼女は肺に入れていないと主張していた）。1974年7月4日、ヘイヤーは死んだ。その愛読者達は死亡記事で、ヘイヤーの結婚後の姓を初めて知ることになった。
遺産

ヘイヤーはイギリス国内では成功した他に、アメリカ合衆国やドイツでも大変な人気を獲得し、チェコスロバキアでもかなりの販売数になった。イギリスでの小説初版は65,000部から75,000部が印刷されることが多かった。毎年単行本で10万部以上が売れ続けた。ペーパーバックの場合は各作品で50万部以上が売れるのが通常だった。ヘイヤーの死のときも、デビュー作『黒い蛾』を含め全作品48作が再版を重ねていた。
その作品は世界恐慌や第二次世界大戦の間も大変な人気があった。その小説は、ジャーナリストのレスリー・マクダウェルが「大胆不敵な行い、勇ましく魅力的な若者、窮地に陥った乙女」を含んでいると表現したように、読者がその生活のつまらなさや苦しさから逃避することを可能にした。ヘイヤーは自作『金曜日の子供』を説明する手紙の中で、「私はこのようなナンセンスを書いていることで銃殺されるべきと自分でも思います。...しかしこれが優れた逃避的文学であることは疑いがなく、防空壕の中に座っていたり、インフルエンザの治りかけだったりすれば、私も好きになったはずだと思う」と記していた。
ヘイヤーは実質的に歴史ロマンスを発明したのであり、摂政ロマンスというサブジャンルを作りだした。1966年にアメリカ合衆国で大衆市場向けペーパーバックを初めて出版したとき、その小説は「ジェーン・オースティンの伝統」を引き継ぐものと紹介された。他の小説家がヘイヤーのスタイルを真似て摂政ロマンスを発展させ続けたとき、その小説は「ジョージェット・ヘイヤーのロマンスの伝統を引き継ぐもの」と表現されてきた。ケイ・マッセルに拠れば、「事実上あらゆる摂政ロマンス作家がその称賛にあこがれている」とのことである。
ヘイヤーはその人気や成功にも拘わらず、批評家達からは無視された。本格的な新聞にその小説の書評が載ったことは無いが、ダフ・ハート・デイビスに拠れば、「長くあるいは真剣な書評が無いことで彼女を悩ませることは無かった。重要なことは、彼女の小説の販売部数が増え続けているという事実だった」と言っている。ヘイヤーはずっとエンサイクロペディア・ブリタニカに掲載されずにきた。ヘイヤーの死から間もなく出たその1974年版では、人気作家のアガサ・クリスティやドロシー・セイヤーズの項目はあったが、ヘイヤーの項は無かった。
作品リスト

以下の作品リンクは全て英語版である。