stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
CJOH-DT
番組 > 過去のローカル番組

バン・バン・ユーアー・アライブ（Bang Bang You're Alive）
コンパス（Compass）
ビュー（Vue、ピーター・ジェニングスがデビューした場所）
プラットフォーム（Platform）
親愛なるシャーロット（Dear Charlotte）
ヤンと中華鍋（Wok with Yan、CBCテレビジョン制作）
ウェイン・ロスタッド・ショー（Wayne Rostad Show）
カントリー・ウェイ（Country Way）
セレブリティ・クックス - ブルーノ・ゲルッシ（英語版）が務める（Celebrity Cooks、CBCテレビジョン制作、後にグローバルに移動）
収集の喜び（Joys of Collecting）
チチムスおじさん（英語版）（1950年代にCBCテレビジョン用に開始され、1960年代にCJOHに移動）
サタデー・デート（Saturday Date、1961年 - 1969年） - 10代の若者を対象とした音楽とダンスの番組で、カナダの音楽チャートのトップソングだけでなく、地元での公演も行われた。ピーター・ジェニングスは、1962年にジョン・ポーザーに交代するまで、この番組のホストだった。ディック・マロニーは、1964年にポーザーに取って代わった。1969年に終了したが、ポーザーとマロニーは1991年3月13日に『サタデー・デート』の再会のために戻ってきた。
ミス・ヘレン（Miss Helen、1960年代） - 未就学児向けのバイリンガル番組。アクターの1つとして「ウーグリー・ウーグリー（Oogly Woogly）」ワームを使用した。この形式は、後にその後継の『マリー＝ソレイユ』で使用される。
ストレンジ・パラダイス（英語版）（1969年 - 1970年; CBCテレビジョン制作)
ギャロッピング・グルメ・ウィズ・グラハム・カー（1969年 - 1971年; CBCテレビジョン制作）
クレスキン（英語版）の不思議な世界（The Wonderful World of Kreskin、1970年代）
ミスター・ウィザード（英語版）（1971年 - 1972年; CBCテレビジョン制作）
ファミリー・ブラウン（英語版）・カントリー（Family Brown Country、1972年 - 1985年）
モーニング・マガジン（Morning Magazine、1972年 - 1987年; 『カナダAM』に置き換えられた） - ビル・ラクストン（英語版）とマーガレット・トルドー（英語版）を含む様々な共同ホスト
マリー=ソレイユ（英語版）（1980年代） - 番組ホストのスザンヌ・ピネル（英語版）はCHEO（英語版）テレソンのために毎年再登場する。
ホームグロウン・カフェ（英語版）（1980年代 - 1998年） - 2020年に引退するまでCJOHの平日18:00のニュースの気象予報士を務めていたJ・J・クラークがホストを務めたタレント番組だった[要出典]。
テック・ナウ（Tech Now、2001年 - 2011年） - ポール・ブレントがホストを務める地元のテクノロジージャーナリズム（英語版）ニュース番組。日曜日18:30から18:55頃まで放送され、最終回は2011年7月3日に放送された。ブレントが引退した後、番組の制作は打ち切られ、新しいエピソードやホストはなかったが、番組が終了された後、古いエピソードの再放送が短時間行われた。最終的に、『テック・ナウ』はCJOHでの放送を終了し、以前は同じ時間帯に土曜日に放送されていた『リージョナル・コンタクト』に置き換えられた。
ウィリーおじさんとフロイド（Uncle Willy & Floyd、1966年 - 1988年） - ビル・ラクストン（英語版）とレス・ライ（英語版）が務める子供向けコメディ
テレビでそんなことできない（英語版）（1979年 - 1990年） -レス・ライ（英語版）とクリスティーン・マクグレード（英語版）が務める。ニコロデオンに取り上げられる前の最初の2シーズンにコンテストとライブコーナーを含む地元向けの番組であった子供向けのスケッチコメディ番組。1979年秋に、CTVでプライムタイムに全国的に放映された短命のスピンオフ、『Whatever Turns You On』が放映された。
サムシング・エルス（Something Else、1982年） - 10代向けのコンテスト・バラエティ番組で、クリスティーン・マクグレード（英語版）がホストを務め、『テレビでそんなことできない』のキャストが出演
ニュース運用

現在、毎週20時間半の地元で制作されたニュース番組を放送している（平日は3時間半、土日は1時間半）。ローカルの朝のニュース番組（代わりに姉妹局（英語版）のCHROで放映される）の代わりに、CJOHは、CTVの半全国の朝の番組『ユア・モーニング』（以前は『カナダAM』）の放送中に、ローカルニュースのヘッドラインをニュースティッカーに表示する。
ローカルニュース番組（「CTVニュース」という名前で）は、平日正午、18:00、23:30に放送される。ニュース放送は、1970年代から1998年までは『Midday Newsline（ミッデイ・ニュースライン）』『Newsline（ニュースライン）』『Nightline（ナイトライン）』（時間帯による）、1998年から2005年までは『CJOH News（CJOHニュース）』と呼ばれていた（1982年、18:00のニュース『Newsline』は、短期間、カナダで最初の90分間の地元の夕食時間のニュース放送になった）。2011年12月10日から2012年秋まで、正午と18:00放送は1時間放送されたが、日曜日の夕方18:00の放送は30分番組のままだった。2012年4月以降、CJOHの18:00のニュースのオーディオフィードは、姉妹ラジオ局のCFRA（英語版）で同時放送されている。日曜日の18:00のニュースは、2012年秋に1時間に拡大された。2014年7月7日、高精細ニュース制作への移行に伴い、新しいスタジオを発表した。2017年8月28日、同年6月に発表された拡大されたローカルニュース放送の一部である『CTV News at 5』というタイトルのローカルニュースコンテンツの新しい時間を開始した。
ニュース運用 > 注目の現役スタッフ

グラハム・リチャードソン（英語版） - 平日アンカー
ニュース運用 > 著名な元放送スタッフ

アリサ・コックス（英語版） - リポーター（現：『ビッグ・ブラザー・カナダ（英語版）』ホスト）
ハリー・エルトン - アンカー (1960年代) (故人)
ピーター・ジェニングス - アンカー（後にABCニュースに所属; 故人）
マックス・キーピング（英語版） - 18:00のアンカー（故人）
ビル・ラクストン（英語版） - 1961年から1988年まで『モーニング・マガジン』と様々な広報番組のホストを務めた（故人）
キャロル・アン・ミーハン（英語版） - 平日アンカー（2015年11月解雇）
マーティン・シームンガル（英語版） - リポーター
ブライアン・スミス（英語版） - スポーツアンカー（故人）
キャロライン・ワルド - スポーツアンカー; 週末（2015年11月解雇）
技術情報 > サブチャンネル

| チャンネル（英語版） | 解像度 | アスペクト比 | ショートネーム | 番組編成 |
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| 13.1 | 1080i | 16:9 | CJOH | メインCJOH-DT番組/CTV |
技術情報 > サブチャンネル > アナログからデジタルへの変換

2011年8月31日、CRTCが指定した強制市場（英語版）のカナダのテレビ局がアナログ放送からデジタル放送に移行した（英語版）時、CJOHはデジタル信号をVHFチャンネル13で運用するようにフラッシュカットした。局のニュース業務は高解像度機能へのアップグレードを完了し、最初のHDニュース放送は2014年7月7日に正午のニュースから開始された。
技術情報 > スペクトルの再割り当て

CRTC/FCCスペクトル再割り当ての一環として、CJOH-DTは新しい周波数としてチャンネル7を割り当てられたが、代わりにチャンネル16（デセロント（英語版）に行くべきだった）を新しい周波数として要求した。これは、2020年3月にCRTCの承認を得た。ベル・メディアは、同年7月3日頃にチャンネル16への移行を実施する予定で、オタワでの全てのVHFテレビ放送が終了した。
技術情報 > 元再放送局

全国のCTV再放送局の長い一覧は、ケーブルテレビ事業者の有料放送搬送費（英語版）に関するカナダ当局との政治的論争の一環で、2009年8月31日以前に閉鎖された。
2016年6月27日、メンテナンスコスト、ケーブルと衛星の高い視聴率、及び収益の発生がないため、ベル・メディアがCRTCに40台のテレビ送信所（全て他の局の再放送局）を停止する提案を提出したことが発表された。犠牲になる送信所の中には、CJOH-TVを再放送した最初の局（1963年以来）であった旧CJSS-TV（英語版） 8 コーンウォールが含まれていた。
2019年7月30日、ベル・メディアは、放送決定CRTC 2019-268の一環として、CJOH-TV-6（デセロント（英語版））とCJOH-TV-47（ペンブルック）を閉鎖する許可を与えられた。CJOH-TV-47は2020年5月2日をもって、CJOH-TV-6は同年10月9日をもってサービスを終了した。
AEK-971

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 AEK-971
AEK-971
種類:  軍用小銃
製造国:   ソビエト連邦  ロシア
設計・製造:  設計：Sergey I. Koksharov 製造：V・A・デグチャリョフ記念工場
年代:  冷戦後半
仕様
種別:  アサルトライフル
口径:  5.45mm 5.56mm 7.62mm
銃身長:  420mm（16.5インチ）
使用弾薬:  5.45x39mm弾（AEK-971, AEK-971s） 5.56x45mm NATO弾（AEK-972） 7.62x39mm弾（AEK-973, AEK-973s）
装弾数:  30発/60発
作動方式:  ガス圧作動方式
全長:  965mm
重量:  3.3kg（弾倉を含まない）
発射速度:  900発/分
銃口初速:  880m/s（AEK-971, AEK-971s） 850m/s（AEK-972） 700m/s（AEK-973, AEK-973s）
最大射程:  1,000m
有効射程:  400m
歴史　
設計年:  1980年代
配備先:  ロシアの法執行機関
バリエーション:  AEK-971 AEK-971S AEK-972 AEK-973 AEK-973S A-545 A-762
テンプレートを表示
AEK-971は、ソ連/ロシアのコブロフ社によって開発されたアサルトライフルである。1980年代にSergey I. Koksharovによって設計された。標準モデルでは5.45x39mm弾を使用する。
A-545(GRAU：6P67)／A-762(GRAU：6P68)は、2014年12月に公表されたAEK-971／AEK-973の後継型である。開発機関はKORDで、KORDは、KORD重機関銃などを開発した”Kovrovsky ORuzheiky Degtyarevty”（コヴロフ・デグチャリョフ銃器設計局）の略称である。
経緯

AEK-971は、ソ連国防省が発表した"アバカン"と呼ばれる研究開発競争に参加するために開発されたが、結果としてAN-94が優先された。AEK-971の開発の初期段階では、国防省は多くの革新は不要であると認識していたため、最新のものとは異なった設計が行われた。これにより、AEK-971の初期モデルは簡素なものとなった。
AEK-971はAN-94よりも約0.5kg（1.1 lb）軽量で、設計が簡単で、製造も比較的安価である
AEK-971はチェチェンの戦闘で性能を証明され、海軍歩兵と内務省部隊によってテストされ、生産の準備が整った。本銃の初期生産品がロシア連邦司法省の部隊に採用された。
1980年から1994年にロシアで行われた"アバカン"による自動小銃の試験の結果、AN-94が採用されたことにより、最初の生産契約を失ったが、ロシア軍はAEK-971の野外試験を開始した。ロシア軍によって正式に採用されたAN-94は2点バースト射撃を用いればAEK-971よりもわずかに精度が高くなるものの、フルオート射撃または3〜10発の長めのバースト射撃ではAEK-971の方が命中率は高かった。
2014年12月23日にロシア軍は、A-545(GRAU：6P67)として指定されたAEK-971ラインの後継発展型が、競合相手のAK-12とともに、ラトニク装備計画に選定され、評価のために実地部隊で運用されることを発表した。両小銃は初期生産と実地試験の推奨を得て、試験後に両方のライフルがロシア軍やその他の機関に採用される可能性を残した。その後ロシア軍によってAEKシリーズは特殊部隊へ配備され、AK-12は歩兵やその他の部隊に配備された。
2017年3月、A-545はAK-12とともにテストが完了した。ロシア軍に採用されることが明らかになったが、そのより複雑で高価な設計により、国境警備隊、特殊部隊、および国家警備隊に供給されている。その一方、AK-12は通常の歩兵部隊に配備されている。
2018年1月、5.45×39mm弾を使用するA-545(GRAU：6P67)および7.62×39mm弾を使用するA-762(GRAU：6P68)が主に特殊部隊と一部の空挺部隊等向けに採用されたことがロシア軍により発表され、2020年4月より量産が開始されている。
構造・作動機構

AKM以来、AKシリーズでは低い発射レートによってフルオート射撃時の制御性を確保していた。しかし、その安定志向がたたって内務省特殊部隊の隊員などから「レートが低すぎるため至近距離での銃撃戦で撃ち負ける可能性がある」との意見が上層部に寄せられた。また、AK-74から採用された5.45x39mm弾は、それまでの7.62x39mm弾と比べてストッピングパワーが大きく劣っており、敵を倒す場合には最低限でも2発を命中させる必要があった。そのため、次期主力小銃を選定する"アバカン"に提出された3丁の候補には以下の特徴がみられた。
2点バースト射撃を搭載していること
それまでの主力小銃より高いレートであること
高い耐久力は保持したままであること
以上の条件に当てはまるよう、コブロフ社はできる限り単純な機構で高レートでありながら制御しやすく、なおかつ安価で高い耐久性を実現させることに重点を置いた。
外見からも分かる通りAKシリーズの流れをくんでいるが、本銃にはBARS(Balanced Automatics Recoil System)と呼ばれるカウンターウェイトを使用して反動を軽減する機構が採用されている。これは、ガスポートから拾い上げた燃焼ガスでピストン・ボルトキャリアーを後方へ動かし、同時にカウンターウェイトを前方へ動かすことで、ボルトの作動による反動や振動を打ち消すことができる。この機構を実現するために、従来のAKシリーズではガスポートの位置がハンドガードよりかなり前、シリンダーの先端についていたところを、本銃ではハンドガードの先端部分、シリンダーの中間にガスポートが存在する。シリンダーの内部では、ガスポートの後方にボルトキャリアーを押し戻すピストン、同じく前方にカウンターウェイトを押し出すピストンが収納されている。AEK-971においては、AK-74Mと比較して連射時の精度が15-20%向上した。
本銃は"アバカン"に提出されたものの採用されず、アルファ部隊など警察系特殊部隊に採用された。隊員からの評判はおおむね良好であった。
派生型 > AEK-972

AEK-971の使用弾薬を主に西側で使用される5.56×45mm弾に変更したモデル。
派生型 > AEK-973

AEK-971の使用弾薬を旧式の7.62×39mm弾に変更したモデル。
派生型 > AEK-971S

AEK-971の銃床を右側に折りたたむ銃床からMP5に似た伸縮式のワイヤーストックに変更し、グリップの角度を変更した改良モデル。
派生型 > AEK-973S

AEK-973の銃床を右側に折りたたむ銃床からMP5に似た伸縮式のワイヤーストックに変更し、グリップの角度を変更した改良モデル。
派生型 > A-545

GRAUコードで6P67を付与され主に特殊部隊向けとしてロシア軍に採用されたAEK-971の改良モデル。分解方式をAKと類似したものからAR-15のように上下でレシーバーを二分割する方式に大きく変更している。この変更により光学照準器を装着しても精度が悪化することなく運用できるようになった。リアサイトの位置を後退させ照準線を大きく確保し、サイト自体の形状もタンジェントサイトからMP5に似たドラム回転式のものに変更されている。だがARMY-2022で展示されていたモデルでは従来のタンジェントサイトへ戻されていた。銃床はAEK-971Sに似た伸縮式ワイヤーストックだが収納方法が特殊なものになっていて銃尾を回転させ上下反転することでレシーバー後端と噛み合いかなりコンパクトに収められるように改良されている。
A-545(右側面)
A-545(左側面)
銃床およびセレクター付近(右側面)
銃床およびセレクター付近(左側面)
派生型 > A-762

GRAUコードで6P68を付与され主に特殊部隊向けとしてロシア軍に採用されたA-545の使用弾薬を7.62×39mm弾に変更したモデル。
ARMY-2022で展示された最新型のA-545(銃尾を回転させないまま銃床を収納している。)
カトリーヌ・ジョニオー

| カトリーヌ・ジョニオー Catherine Jauniaux |
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出身地:   ベルギー
ジャンル:  エクスペリメンタル・ロック、実験音楽
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  ボーカル
活動期間:  1977年 -
共同作業者:  ヴィブラスラップス、ザ・ハット・シューズ、トム・コラ、ティム・ホジキンソン
カトリーヌ・ジョニオー（Catherine Jauniaux）は、ベルギーのアヴァンギャルド・シンガー。彼女は「一人の女性オーケストラ (one-woman-orchestra)」、「人間サンプラー (human sampler)」、そして「即興音楽の世界で最もよく守られている秘密の1つ (one of the best kept secrets in the world of improvised music)」と評されている。ソロ・アルバム『Fluvial』（1983年）は、彼女の最も完成度の高い作品の1つと見なされている。彼女はアメリカの実験的チェロ奏者にして作曲家であった故トム・コラと結婚した。
略歴

カトリーヌ・ジョニオーは、15歳にしてベルギーで女優としてのキャリアを開始した。1970年代後半から1980年代初頭にかけて、アクサク・マブールやザ・ワークなど、いくつかのエクスペリメンタル・ロック・グループと歌った。1983年に彼女はロンドンでザ・ワークのティム・ホジキンソン（元ヘンリー・カウ）と組んで、彼女の最初のソロ・アルバム『Fluvial』を録音した。ジョニオーとホジキンソンは、アルバムのほとんどの曲を作成した。これらの曲は「現代アート・ソング、アフリカの歌、ネイティブ・アメリカンの伝説、エイリアンの保育園のリズム」の要素を含む「想像上の民謡」である。アルバムは、ジョニオーの声を中心に、ホジキンソン、ビル・ジローニス（ザ・ワーク）、リンジー・クーパー（元ヘンリー・カウ）、ジョージー・ボーン（元ヘンリー・カウ）によるインストゥルメンタルを加えている。オールミュージックは、このアルバムを「特に珍しい女性のボーカル・アートのファンに強くお勧めします」と評価した。
1990年代初頭、ジョニオーはニューヨークへ移り、ダウンタウンの音楽シーンに参加し、フレッド・フリス、トム・コラ、マーク・リボー、ジーナ・パーキンス、ブッチ・モリス、イクエ・モリなどの多くのミュージシャンと共演した。ジョニオーはイクエ・モリとヴィブラスラップス (Vibraslaps)というデュオを結成し、後にトム・コラと結婚した。1995年、ジョニオーとコラは南フランスに移り住み、ルイ・スクラヴィス、ハイナー・ゲッベルス、大友良英、クリスチャン・マークレーなど、さまざまなヨーロッパ等のミュージシャンと共演し続けた。コラは1998年に亡くなった。
ジョニオーはダンスや映画の分野のアーティストと定期的に協力し、1991年にフランクフルトにおいてハイナー・ゲッベルスのオペラ『Roemische Hunde』で歌った。彼女は現実と想像の両方の伝統音楽に触発されており、彼女のパフォーマンスは真剣さとユーモアをミックスしている。彼女はサウンド、感情、メロディ、抽象化を探求し、彼女のボーカルの即興演奏は「伝統的なフランスのシャンソン」から「息を呑むようなフォーク」、「ダダイスムのグロソラリア」まで多岐にわたる。
ディスコグラフィ > リーダー・アルバム

Fluvial (1983年、Woof) ※with ティム・ホジキンソン
Vibraslaps (1992年、RecRec Music) ※Vibraslaps名義。with イクエ・モリ
Catherine Jauniaux - Hiromichi Sakamoto (2004年、Bab-Ili) ※with 坂本弘道
While You Were Out (2009年、Kadima Collective) ※with ネッド・ローゼンバーグ、バール・フィリップス
Birds Abide (2010年、Les Disques Victo) ※with バール・フィリップス、マルコム・ゴールドスタイン
Mal Des Ardents / Pantonéon (2013年、Mikroton Recordings) ※with eRikm
ディスコグラフィ > 参加バンド

アクサク・マブール
『頭痛の為の11のダンス療法』 - Onze Danses Pour Combattre la Migraine (1977年、Kamikaze)
『無頼の徒』 - Un Peu de L'âme des Bandies (1980年、Crammed Discs)
Des Airs
Lunga Notte (1982年、Crammed Discs)
ザ・ワーク
『スロウ・クライムズ』 - Slow Crimes (1982年、Woof)
The Worst of Everywhere (1983年、Woof) ※カセット
ザ・ハット・シューズ
Differently Desperate (1991年、RecRec Music)
Home (2002年、RecRec Music)
アンディ・ボール
Ramshackle Pier (2004年、Ad Hoc)
ザ・ロウエスト・ノート
WOOF 7 Inches  (2004年、Ad Hoc)
立花家千橘

立花家 千橘（たちばなや せんきつ）は、音曲・落語の名跡。当代は4代目。
「立花家」の亭号は、もともと色物の音曲師などのものであるが、後には落語家も名乗るようになった。ちなみに「千橘」の名は三遊亭にもあり、最初に名乗ったのは2代目三遊亭萬橘。
なお、1918年の睦会名簿にも「立花家千橘」の名が見え、本名は小林利一郎というが、その他の詳細は不明。この時期、大阪には中村常次郎の千橘がいたため、二人の千橘が同時にいたことになる。
初代

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昔々亭 桃太郎 初代三遊亭 千橘
本名: 木村 兼次郎
生年月日: 1857年8月9日
没年月日:  (1942-05-20) 1942年5月20日（84歳没）
出身地: 現在の 日本・神奈川県横浜市
師匠: 2代目三遊亭圓橘
弟子: 2代目立花家千橘
名跡: 1.三遊亭千橘 2.昔々亭桃太郎
家族: 春風亭小柳三（甥）
所属: 三遊派（1907年 - 1912年）
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横浜の版木屋から天狗連出身。
明治30年代に2代目三遊亭圓橘門下で三遊亭千橘を名乗る。
1907年から1912年にかけて三遊派に属す。
その後、昔々亭桃太郎を名乗った。
大正中期には「睦会」に席を置き、横浜、東海道地区で活躍。
その後柳家小きんに桃太郎の名を譲る。
甥に春風亭小柳三（本名：西宮吉之助）。
墓は横浜市神奈川区東神奈川にある金蔵院。
2代目

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2代目 立花家 千橘
本名: 中村 常次郎
生年月日: 1873年
没年月日: 1922年4月14日
出身地:  日本
師匠: 初代三遊亭千橘
名跡: 1. 2代目立花家千橘（? - 1922年）
活動期間:  ? - 1922年
所属: 三遊派 互楽派 藤明派 圓頂派 反対派
主な作品
安来節の電気入り「どじょうすくい」
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（1873年 - 1922年4月14日）は、音曲師。
東京の初代千橘門下。1897年、上方に本拠を移す、まもなく互楽派、藤明派に参加その後桂派に迎え入れられた。この頃は音曲で売り物にした。
明治末に初代橘ノ圓の圓頂派に参加した、大正時代に入り反対派に参加し安来節の電気入り「どじょうすくい」売り物にした。この踊りは変り目ごとに懐から懐中電灯を取り出しピカリとつけるとぼけた趣向で客は失笑し脚光を浴びた。
1922年に没し反対派のみなで社葬行われた。辞世の句は「濁る世の鰌を掬ひし我なれば今は仏のすくひ待つのみ」。
本名は中村常次郎。享年50。
墓所は大阪府大阪市天王寺区上本町9丁目の壽法寺（別名・紅葉寺）。
3代目

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3代目 立花家 千橘
本名: 坂本 梅之助
生年月日: 1892年
没年月日: 1945年3月28日
出身地:  日本
師匠: 2代目桂三木助 立花家橘之助
名跡: 1. 4代目桂小半（時期不明） 2. 3代目立花家千橘（? - 1945年）
活動期間:  ? - 1945年
活動内容: 新作落語 百面相 手踊り 声色 芝居
所属: 互楽派 反対派 花月 他
表示
（1892年 - 1945年3月28日（6月28日という説もある。））は、上方噺家。
茶番師（俄師）の2代目信濃家小半の実子で初代小半の甥に当たる。裕福な家庭だったという。初め2代目桂三木助門下で父と同じ名の4代目桂小半を名乗る。初代林家染五郎と組んで軽口をやっていた。父の没後三木助にみっちり指導を受けた。1924年5月、立花家橘之助門下に移り、大正の末に3代目千橘を襲名。小半時代から進取性に富み、古典落語に改良を加えたり、新作を手がけたりもした、他にも百面相や手踊り、声色、芝居もこなすなど多芸だった。美男子で踊りも得意であったことから、女性に人気があった。また吉花菱連の一派にも在籍していたこともある。戦時中の数年間は引退したが1944年頃復帰したが翌年の終戦直前に没した。本名は坂本梅之助。享年52。
SPレコードは『無い物買い』『住吉駕籠』『八百屋お七』『三枚起請』など古典新作あわせて20数種残されている。
戦後も同じ上方で活躍した2代目立花家花橘は兄弟弟子。
4代目

4代目立花家千橘 - 上方噺家。2代目露の五郎兵衛門下で、桂団丸、露の団丸を経て、4代目千橘を襲名。
立花家花橘

立花家 花橘（たちばなや かきつ）は、音曲・落語の名跡。現在は空き名跡となっている。
古くは立花家ではなく七昇亭花橘や三遊亭花橘で2代続いた。
「立花家」の亭号は、もともと色物の音曲師のものであるが、後には落語家も名乗るようになった。
初代

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初代 立花家 花橘
本名: 加藤 よね
生年月日: 1881年2月
没年月日: 1906年9月16日
出身地:  日本
師匠: 初代立花家橘之助
名跡: 1. 柳家枝女子（1884年 - 1896年） 2. 初代立花家花橘（1896年 - 1906年）
活動期間: 1884年 - 1906年
活動内容: 音曲
家族: 初代春風亭柳條（父） 春風亭柳橘（息子）
所属: 柳派 三遊派
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初代 立花家 花橘（1881年2月 - 1906年9月16日）は、本名: 加藤よね。女流音曲師。初代春風亭柳條は実父。享年25。
1884年 - 1885年の数えで4、5歳の時に子役で柳家枝女子（あるいは〆子）を名乗り柳派の寄席の高座に上がっていた。明治20年代半ばには下谷で芸者をしていたが、1896年正月から初代立花家橘之助の門下になり立花家花橘と改名し三遊派の寄席に出演。音曲（端唄、都都逸、義太夫、大津絵節など）手りの花形として活躍したが、若くして亡くなった。遺児は春風亭柳橘。
『萬朝報』1906年9月19日付の訃報によれば、同年同月17日没、享年33とあるが、この享年は恐らく誤り。6代目林家正蔵『墓誌（技芸士招魂録）』によれば、同年同月16日没、享年26とある（この享年は数え年）。墓所は浅草・源空寺、元麻布・光善寺の2説ある。法名: 賢譽妙惠信女。
2代目

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二代目 立花家 花橘

本名: 菱川 一太郎
生年月日: 1884年
没年月日: 1951年9月23日
出身地:  日本・徳島
師匠: 初代笑福亭福松 五代目林家正三 七代目桂文治 初代立花家橘之助
弟子: 二代目立花家一奴
名跡: 1. 笑福亭福二 （時期不明） 2. 二代目林家正六 （時期不明） 3. 初代桂一奴 （? - 1909年） 4. 桂一團治 （1909年 - 1912年） 5. 二代目立花家花橘 （1912年 - 1951年）
活動期間:  ? - 1951年
活動内容: 古典落語 SPレコードの吹込み
所属: 三友派 三遊派 三友派 花月
主な作品
『文人踊り』
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二代目 立花家花橘（1884年 - 1951年9月23日）は、本名∶菱川 一太郎。享年68。
徳島生まれで、家業は「菱忠」という名代の鰻屋。1899年に来阪し、素人仁輪加に加わり大門亭歌蝶？門下で大門亭正六を名乗る。その後、初代笑福亭福松の門下で福二と名乗り、1901年8月、平野町第二此花館で初高座。
次に五代目林家正三の門下で二代目林家正六。明治30年代末に二代目桂文團治の門下で初代桂一奴、1909年に桂一團治。
明治末には東京に移り、10年余り三遊派に籍を置き、1912年10月には初代立花家橘之助門下で二代目立花家花橘を襲名。しかし、先代が音曲師であったために、二代目を継ぐ時、周囲に反対されたという。
1914年には上方に戻り、三友派に席を置き、後に花月三友両派の合同で吉本興業に所属。1928年には吉本を離れ、五代目笑福亭松鶴主催の「楽語荘」同人となり、主に「上方はなしを聴く会」で高座に上がる。
1933年には無所属の芸人を集めて睦会を組織し堀江の賑江亭で興行を打ったこともあった。
戦後は戎橋松竹などに出演しながら、5代目桂文枝や3代目桂春團治らの若手に多くの稽古を付けた。
仁輪加師、音曲師としても修行したためか、芝居噺が得意であった。また、口調がはっきりとした芸風のため、SPレコードの吹き込みに向いており、吹き込み数では初代桂春團治に次いで数多い。レコードには滑稽噺、芝居噺、艶笑噺、新作落語など多種にわたる吹き込みをしている。
高座が終わった後は、安来節を元に文人画の格好をした『文人踊り』という滑稽な踊りを披露し、俳画的な味わいがあった。
体の後ろ首筋の少し下に、家紋の刺青を彫っていた。これは、裸になった時にも礼を失わないように、との粋な計らいである。
2代目 > 弟子

二代目立花家一奴
その他の花橘

七昇亭花橘（1856年 - ?） - 女流色物。2代目または3代目七昇亭花山文の門下で花橘（家橘とも）、1882年?に清元節に転向し清元志め花と改名。多くの芸人と浮名を流した事で知られる。没年不詳。本名: 三島里う。
三遊亭花橘（1855年（逆算） - 1906年9月22日） - 元は新内節の鶴賀秀壽太夫。6代目桂文治の門下で文好からかん治、明治20年代に2代目三遊亭圓橘の門下で三遊亭花橘となり後に大磯で幇間に転じた。本名未詳。
三遊亭歌橘

2008年秋に3代目三遊亭圓歌門下の三遊亭あし歌が三遊亭歌橘を3代目として襲名した。
ハインリヒ・ズーターマイスター

Heinrich Sutermeister 1982
ハインリヒ・ズーターマイスター（Heinrich Sutermeister、1910年8月12日 - 1995年3月16日）は、スイスの作曲家。
民俗学者オットー・ズーターマイスターの孫であり、医師・作家のハンス・マーティン・ズーターマイスターは兄。
生涯

フォイヤーターレン出身。1930年代初頭にミュンヘンでカール・オルフに学び、大きな影響を受けた。1930年代半ばにスイスに戻り、作曲家としての生活を送るようになった。
もっとも有名な作品はカール・ベームの指揮で初演された『ロミオとジュリエット』である。他に『黒蜘蛛』などのラジオオペラやテレビ音楽などがある。
作品

ラジオオペラ『黒蜘蛛』（1936）
オペラ『ロミオとジュリエット』（1940）
ピアノ協奏曲第1番（1943）
オペラ『ラスコルニコフ』（1948）
ピアノ協奏曲第2番（1953）
レクイエム（1953）
チェロ協奏曲第1番（1954-55）
ピアノ協奏曲第3番（1961-62）
オペラ『ボヴァリー夫人』（1967）
チェロ協奏曲第2番（1971）
クラリネット協奏曲（1975-76）
クラリネットのための奇想曲  (1946-1947)
文献

Warrack, John and West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera, 782 pages,  ISBN 0-19-869164-5
| 典拠管理データベース  |
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全般:  FAST  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  スペイン  フランス  BnF data  ドイツ  イスラエル  フィンランド  アメリカ  スウェーデン  チェコ  オーストラリア  オランダ  ポーランド 
芸術家:  MusicBrainz 
人物:  BMLO  ドイッチェ・ビオグラフィー  Trove（オーストラリア） 1 
その他:  スイス歴史辞典  RISM  IdRef  Theaterlexikon
ノー・マンズ・ランド

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: この項目では、2001年の映画について説明しています。その他の用法については「ノーマンズランド」をご覧ください。
| ノー・マンズ・ランド |
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 Ničija zemlja / No Man's Land
監督:  ダニス・タノヴィッチ
脚本:  ダニス・タノヴィッチ
製作:  フレデリック・デュマ（英語版） マルク・バシェ チェドミール・コラール
出演者:  ブランコ・ジュリッチ レネ・ビトラヤツ（英語版） フィリプ・ショヴァゴヴィッチ（英語版）
音楽:  ダニス・タノヴィッチ
撮影:  ウォルター・ヴァンデン・エンデ（英語版）
編集:  フランチェスカ・カルヴェリ
製作会社:  ノエ・プロダクションズ ファブリカ・シネマ マンズ・フィルムズ コウニハン・ヴィリアーズ・プロダクションズ ステュディオMAJ・カサブランカ
配給:   ビターズ・エンド
公開:   2001年5月12日（カンヌ）  2002年5月25日
上映時間:  98分
製作国:   ボスニア・ヘルツェゴビナ  スロベニア  イタリア  フランス  イギリス  ベルギー
言語:  ボスニア語 セルビア語 英語 フランス語 ドイツ語
製作費:  FRF 14,000,000
興行収入:   $4,858,869
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『ノー・マンズ・ランド』（ボスニア語: Ničija zemlja、英語: No Man’s Land）は、2001年のボスニア・ヘルツェゴビナの戦争コメディ映画。
監督はダニス・タノヴィッチ、出演はブランコ・ジュリッチとレネ・ビトラヤツ（英語版）など。
ボスニア紛争（1992年 - 1995年）を題材にしており、俳優は広くヨーロッパから選ばれている。
第54回カンヌ国際映画祭で脚本賞、第74回アカデミー賞で外国語映画賞を受賞するなど、数々の映画賞を受賞している。
ストーリー

霧の夜、ボスニア軍前線に赴いた交代要員8人は、双方の前線の間の無人地帯（ノー・マンズ・ランド）のセルビア軍前線寄りに迷い込んだ末、夜明けとともにセルビア側からの一斉射撃を受ける。そのうちの2人、チキとツェラは両軍中間にある無人の塹壕線付近まで逃げるものの戦車砲で吹き飛ばされる。その一人、肩を撃たれたチキは塹壕の中で意識を取り戻し銃を拾って帰り道を探すが、そこへボスニア側の意図を探りに2人のセルビア兵がやってくる。
受賞

2002年
アカデミー外国語映画賞
ゴールデングローブ賞 外国語映画賞
2001年
カンヌ国際映画祭 脚本賞
セザール賞 最優秀新人監督賞
ロサンゼルス映画批評家協会賞 外国語映画賞
ラスベガス映画批評家協会賞 外国語映画賞
サン・セバスティアン国際映画祭 観客賞
ロッテルダム国際映画祭 観客賞
サンパウロ国際映画祭 観客賞
アメリカン・フィルム・インステュート映画祭 審査員特別賞・観客賞
サラエヴォ映画祭 最優秀新人監督賞・観客賞
ヨーロピアン・フィルム・アウォーズ 脚本賞
ゴールデン・サテライト・アウォーズ 外国語映画賞
クロアチア・モトヴァン映画祭 国際批評家連盟賞
マケドニア・ピトラ映画祭 ブロンズ・カメラ賞
ハイ・フォールズ映画祭 観客賞
ベイルート映画祭 観客賞
フォート・ロードデイル国際映画祭 観客賞
コットバス映画祭 観客賞
ブラジル・フィルム・アカデミー 外国語映画賞
レインダンス映画祭 審査員賞
バトラズ

バトラズ（Batraz, オセット語:Батырадз) は、黒海東岸のオセット人に伝わるナルト叙事詩に登場する半神であり最大の英雄である。ナルトの英雄の1人ヘミュツと海神ドン・ベッテュルの一族の娘との間に生まれた。
バトラズは父ヘミュツの背中の瘤から産まれるという奇妙な誕生譚を持つ。生まれつき鋼鉄の身体を持っており、さらに鍛冶神クルダレゴンに鍛えられたことによって、どのような武器も通さない無敵の体となった。彼は武器神の剣の持主であり、ナルトの宝物であったナルタモンガの守護者だった。また天あるいは母の故郷である海底に住み、ナルトが危機に陥ると現れて助けると言われる。
物語

ヘミュツの妻が夫と別れて故郷に戻らなくてはならなくなったとき、彼女は身ごもっていたバトラズをヘミュツの背中に移し替えた。彼女がヘミュツの背中に息を吹きかけると瘤ができ、その中に2人の子供が宿った。そしてときが来るとヘミュツの兄弟ウリュズメグの妻で魔法に長けたサタナが瘤を切開してバトラズを誕生させた。生まれた子供の身体は真っ赤に焼けた鋼で出来ており、火花を発しながら瘤から飛び出したかと思うとそのまま海中に飛び込んで海を沸騰させた。
海神の血を引き、生来鋼鉄の身体を持って生まれた彼は、いずれ己より強い者に会うときが来るだろうと考えた。そこで鍛冶神クレダレゴンを訪ね、竜蛇の死骸から作った炭によって鋼鉄の身体を鍛えてもらい、無敵の身体となった。しかし熱された身体を冷ますために海に飛び込んだ際に、海がすぐに干上がってしまったために腸に焼きが入らず、そこが彼の唯一の弱点となった。
サタナの愛人でもある。生まれた子は彼と全く血の繋がりのない子となる。さらには自らを灼熱や暴風に姿を変えることができる。
その後、悪魔を討伐し、集落を襲った巨人を殴り殺したりして、最も誉れ高い勇者の元へと顕現する魔法の杯、ナルタモンガに選ばれた栄光ある戦士であった彼の運命は、ある日一転する。英雄たちを押しのけ魔法の杯ナルタモンガの守護者となる。
ナルト最大の英雄であったバトラズだが、やがて他のナルトたちを憎むようになる。それというのも狡猾なシュルドンの扇動によってナルトたちが父ヘミュツを殺したからである。父の死に憤怒した彼はまず下手人である剣士サイネグ・エルダルを殺し、武器の神サファが造ったズスカラ（Dzus-qara）という名前の神剣を奪って自分の物とした。次に一部のみ彼の父殺害に賛同したナルト達を虐殺し、残ったナルト達には無理難題を押し付けて出来なかったときにこれを殺戮した。こうしてナルトたちの数は僅かまで減少した。その後バトラズはさらに父の死の原因が天上の精霊、天使たちまであると考えて虐殺した。このため精霊たちに訴えられた天上の神はバトラズの死を決定した。
かような大虐殺を犯した彼は神々により豊穣と戦士の誇り、祭祀に対しての罪をその身に負うのだが、彼がその剣を棄てるまで誰も彼の命を奪うことは叶わなかったという。
力を使い果たしたバトラズは生き残ったナルト達に自らの神剣を海へ投げ入れることを命じるが、あまりの重さのため海に投げ入れることを諦め隠してしまう。しかし剣を海に投げ入れると何が起きるか知っていたバトラズはナルトたちの嘘を見抜くことができた。そのためどうしてもバトラズの言う通りにしなければならないと悟ったナルトたちは何千頭もの獣たちに剣を引かせて海辺まで運び、どうにか海に入れることができた。すると海は荒れ狂い、沸騰し、血の色に染まった。それを聞いたバトラズは安心して死んだと言われている。
近年はオセット人のナルト叙事詩とケルトのアーサー王伝説が共通の起源を持つという説が注目されている。この説で特に注意されている伝説の一つは、ナルト叙事詩の大英雄バトラズの死とアーサー王の死との間に顕著な類似が認められることである。アーサー王は死の直前、騎士ベディヴィアに湖にエクスカリバーを投げ込むよう指示する。しかし剣の美しさを見たベティヴィアはあまりにもったいないと感じたため、剣を隠し、湖に投げ入れたと嘘の報告をした。しかしアーサー王に剣を投げ入れたとき湖に何が起きたかと聞かれると答えることができなかった。アーサー王に嘘を責められたベティヴィアがついに剣を湖に投じると、湖から手が現れて剣を受け取り、3度振ったのち水の下に消えた。そこでベティヴィアは見たことをアーサー王に伝えた。この2つの物語は明らかにパラレルな関係にあり、故にバトラズはアーサー王の原型であるとされる。
また宝物ナルタモンガはナルトたちが語る自らの冒険談が真実であるかを判定することもある。 ナルタモンガはアレガテ家によって管理されるのが慣例だが、叙事詩ではこの魔法の杯を守護するのは名誉あることとされ、誰がこの栄光を得るかで争いがあり、最大の武勇を誇るバトラズはウリュズメグやソズリコ、ソスランを押しのけてナルタモンガの守護者となった。 このナルタモンガの起源は、オッセト人の祖とされるスキタイ人に、天から降ってきて、所有者を選ぶ神宝の伝説があり、その中に黄金の杯があることからスキタイ人の伝説にさかのぼると考えられている。
パトリス・カルテロン (曖昧さ回避)

パトリス・カルテロン
パトリス・カルテロン(Patrice Quarteron) - フランス出身の男性キックボクサー。
パトリス・カルテロン (サッカー選手)（英語版）(Patrice Carteron) - フランスの元サッカー選手。
神明造

伊勢神宮の別宮・伊雑宮
神明造を代表する皇大神宮
神明造（しんめいづくり）は、日本の神社建築様式の1つである。
概要

伊勢神宮に代表される神明造は、出雲大社に代表される大社造や住吉大社に代表される住吉造と共に、もっとも古い神社建築様式とされる。大社造が正方形に近い宮殿を模したものと考えられ、住吉造が大嘗祭の建物に近似しているが、神明造は奥行きより幅が大きく、高床倉庫から発展し穀物の代わりに神宝を納めるように変化したと考えられている。
なお、伊勢の神宮の皇大神宮（内宮）・豊受大神宮（外宮）両宮の正殿（本殿）の様式は、他社においてこれと完全に同じ社殿を建てるのを明治新政府によって禁止され、伊勢神宮にしか存在しないため、特別に唯一神明造（ゆいいつしんめいづくり）と呼ぶ。
構造

神明造の構造は、掘立柱・切妻造・平入である。円柱の柱や鰹木を除き、ほぼ平面的に加工され直線的な外観となる。この点で、優美な曲線が与えられる大社造と大きく異なる。
構造 > 屋根

狭義では萱葺（かやぶき）に限るが、一般には板葺や銅葺を含める。伊勢神宮の摂社・末社・所管社のほぼすべては板葺であり、熱田神宮は銅葺である。日本に仏教が伝来し、普及したころ神道では寺院建築を瓦屋根と呼んだことから、神社建築においては瓦屋根は異例である。
屋根に耐久性の低い萱や板を使うため、屋根の勾配をきつくし、雨や雪が流れ落ちやすくし、切妻であるため軒出も大きく作る必要がある。屋根の頂上部は板で覆い、鰹木（かつおぎ）で補強される。
屋根を支える側面の破風（はふ）は継手でとどまらず、先端が飛び出し千木（ちぎ）となる。
千木と鰹木には、金銅製などの装飾金具が取り付けられ、耐候性を高められることがある。
構造 > 柱

神明造は基本的に左右対称で、左右方向には偶数本の柱が配される。柱と地面の間には礎石も土台も与えられず、掘立柱となる。
側面中央の、壁面より外側に飛び出し棟へ達する柱を棟持柱（むなもちばしら）と呼ぶ。棟持柱は通常太く、強度のある用材が用いられるが、構造上では強度にはあまり寄与しない。
社殿の中央には心御柱（しんのみはしら）が配されるが、これも強度には寄与しない。
構造 > 壁

神明造の壁は、十分な強度を持つ板材が用いられる。正面中央の1か所のみに観音開きの御扉（おとびら）による開口部が設けられる。御扉は通常1枚板が用いられるため、大規模な社殿では相当の古木が必要とされる。皇大神宮正殿の場合は樹齢400年以上のヒノキが必要になるという。
構造 > 床

神明造では通風性を重視した床が高い構造で、高床倉庫の名残であると考えられている。このため相当長い階段が必要になる。
神明造の歴史

歴史は古く、記録に残っていないため定かでない。弥生時代の遺跡の柱の遺構が神明造の柱の配置に似ているため、弥生時代の高床倉庫が発展したものと考えられている。
神明造の社殿を持つ神社は、江戸時代以前は伊勢神宮の他は伊勢神宮の神領地などに限られていた。例えば信濃国（現在の長野県）の神宮の所領とされた仁科神明宮、丹後国（現在の京都府）の籠神社などである。しかし明治時代以降に日本を統治した明治新政府の復古主義によって、「掘っ立て柱を礎石立てに改める」など伊勢神宮の形式と一部変えた形式の神明造の社殿が奨励されたため、合祀などによる遷宮において神明造を採用することが流行し、神明造の社殿が増加した。熱田神宮が神明造になったのも明治の遷宮からで、もともと熱田神宮は尾張造と言う尾張地方独特の形式で、しかも神宝の草薙剣を納める土用殿が本殿と並び立つという特殊な形式だったが、1893年の遷宮において本殿の敷地内から土用殿が撤去され、神明造の1社のみとする壮大な社殿が作られた。
台湾の神社のほとんどは神明造である。
ギャラリー

仁科神明宮本殿（国宝、2008年5月撮影）
船橋大神宮本殿（2021年5月撮影）
阿佐ヶ谷神明宮本殿（2021年9月撮影）
小石川大神宮本殿（2021年11月撮影）
駒込天祖神社本殿（2021年11月撮影）
深川神明宮本殿・背面（2021年11月撮影）
所沢神明社本殿（2021年12月撮影）
高砂天祖神社本殿（2022年1月撮影）
奥戸天祖神社本殿（2022年1月撮影）
神明造の例
（皇大神宮所管社 御稲御倉）
唯一神明造立面図
両国国技館の神明造の吊り屋根と土俵
性格検査

| 性格検査 |
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 医学的診断
 ヨハン・カスパー・ラヴァーターによる4つの気質のイラスト
MeSH:  D010556
性格検査（せいかくけんさ、英: Personality test）とは、人間の性格構造（英語版）を評価する方法である。性格評価の手法のほとんど（「性格テスト」という言葉でぞんざいに呼ばれているにもかかわらず）は、実際には内省的（すなわち主観的）な自己申告式の質問紙（LOTSデータ（英語版）のQデータとして）や、評価尺度などの生活記録（Lデータ）に基づくものである。レイモンド・キャッテルとその同僚フランク・ウォーバートンが、客観的な性格テストを構成するために使える2000以上の別々の客観的なテストのリストを作成したにもかかわらず、実際の性格のパフォーマンステストを作成しようとした試みは非常に限られている。しかし、例外的なものとして、10個の因子分析によって識別された性格特性次元を定量的に測定するために設計されたパフォーマンステストである客観的分析テスト・バッテリーがある。LデータやQデータの方法における主な問題は、項目透明性のために、評価尺度や自己申告式の質問紙は、十分な自己洞察力（または他者に対する偏った認識）の欠如からまっすぐな偽装（良く見せる/悪く見せる）まで、評価が行われる理由/動機に応じて動機付けや反応歪みに非常に影響されやすいということである。
最初の性格検査の手法は1920年代に開発され、特に軍隊での人事選抜のプロセスを容易にすることを目的としていた。これらの初期の試み以来、ミネソタ多面性格目録（MMPI）、16性格因子検査（英語版）（16PF）、コムリー性格尺度（英語版）（CPS）など、さまざまな性格尺度や質問紙が開発されてきた。人事コンサルタントの間では特に人気があるが、マイヤーズ・ブリッグス・タイプ指標（MBTI）は多くの心理測定上の欠陥がある。最近では、性格の五因子モデルに基づいた多くの性格測定法が作られてきた。例えば、改訂NEO性格目録（英語版）（NEO-PI-R）などである。また、ビッグファイブはすべての研究者が合意したわけではないが、性格心理学において最も有力な記述モデルであり、基本的な枠組みとして性格心理学において定着している。しかし、ビッグファイブや関連する五因子モデルは、正常な性格領域だけで知られている特性の分散の3分の2以下しか説明できないとして批判されている。
米国の性格検査産業の価値は年間20億から40億ドルの範囲であると推定されている（2013年時点）。性格検査は個人や関係カウンセリング（英語版）、臨床心理学、法心理学、学校心理学、キャリアカウンセリング、採用試験（英語版）、労働安全衛生、顧客関係管理など、幅広い文脈で利用されている。
知能検査、発達検査などとともに心理検査の一種であり、その内容は質問紙法、投影法、作業検査法などに分類される。
概要

性格評価の手法にはさまざまな種類がある。自己申告式の目録（英語版）は、多くの項目を用いて、回答者に自分の性格特性を内省的に評価させるものである。これは非常に主観的であり、項目透明性のために、このようなQデータの測定器は動機付けや反応歪みに非常に影響されやすい。回答者は、リッカート尺度（正確にはリカート型尺度）を用いて、各項目に対する自分の同意度合いを示さなければならない。例えば、性格の質問紙の項目では、「パーティーでたくさんの人と話す」という文に対して、1（「強く反対」）から5（「強く賛成」）までの尺度で自分がどの程度同意するかを評価するよう求められる。
歴史的には、最も広く使用されてきた多次元的な性格測定器は、ミネソタ多面性格目録（MMPI）である。これは、旧式の精神医学的分類（英語版）を評価するために設計された精神病理学的測定器である。
自己申告式の目録以外にも、人間の性格を評価する方法には、観察法、他者評価法、投影法（例えば、TATやロールシャッハ・テストなど）、実際の客観的なパフォーマンステスト（Tデータ）などがある。
歴史

性格検査の起源は、18世紀と19世紀にさかのぼる。当時は、頭蓋骨のふくらみを測定する骨相学や、人の外見に基づいて性格を評価する相貌学によって性格が評価されていた。19世紀後半には、サー・フランシス・ゴルトンが別のアプローチで性格を評価した。語彙仮説に基づいて、ゴルトンは英語辞書にある性格を表す形容詞の数を推定した。ゴルトンのリストは、後にルイス・レオン・サーストン（英語版）によって、当時の性格を表すのに一般的に使われていた60語に絞り込まれた。1300人の参加者からの回答を因子分析することで、サーストンはこの非常に制限された60語のプールを7つの共通因子に削減することができた。このようにして一般的な形容詞を因子分析する手順は、後にレイモンド・キャッテル（20世紀で最も引用された心理学者の中で7番目の人物）によって利用された。キャッテルは、その後、英語辞書から4000以上の情動用語のデータセットを利用して、16性格因子検査（英語版）（16PF）を作成した。これは8つの第二層の性格特性も測定した。多くの内省的（すなわち、主観的）な自己申告式の測定器が作られてきたが、その中でも最も人気があったのは、改訂NEO性格目録（英語版）（NEO-PI-R）である。しかし、ビッグファイブや関連する五因子モデルは、正常な性格領域だけで知られている特性の分散の3分の2以下しか説明できないとして批判されている。
米国の性格評価産業の価値は年間20億から40億ドルの範囲であると推定されている（2013年時点）。性格評価は個人や関係カウンセリング、臨床心理学、法心理学、学校心理学、キャリアカウンセリング、雇用テスト、職業安全衛生、顧客関係管理など、幅広い文脈で利用されている。
もう一つの初期の性格測定器は、ウッドワース個人データシート（英語版）である。これは、第一次世界大戦で開発され、新たに徴兵された者の精神科的スクリーニングに使われた自己申告式の目録（英語版）である。
トピック > 規範

性格テストのスコアの意味は、直接的な意味で解釈するのが難しい。このため、性格テストの作成者は、回答者のテストスコアを解釈するための比較的な基準を提供するために、基準を作成するために多大な努力をしている。これらの基準の一般的な形式には、percentile（英語版）パーセンタイル、zスコア（標準得点）、ステンスコア（英語版）などの標準化されたスコアがある。