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チャイコフスキーとロシア5人組
5人組とともに > ロシア5人組に対するチャイコフスキーの個人的懸念

チャイコフスキーが彼の支援者であったナジェジダ・フォン・メックと交わした無数の議論の中にロシア5人組の話題もあった。フォン・メックに5人組のメンバーについて伝えた1878年の1月までには、彼は彼らの音楽界や理想からは遠く流れ去っていた。加えて、5人組の最盛期は過ぎ去って久しかった。オペラや歌曲の作曲に多大な努力を行ったにもかかわらず、キュイは作曲家としてよりも批評家としてよく知られるようになっており、その批評の仕事も陸軍の技術者、堡塁建築の専門家としてのキャリアと時間の奪い合いとなっていた。バラキレフは音楽界から完全に身を引いてしまい、ムソルグスキーはますますアルコールへの依存の度を強め、ボロディンの創作活動は化学の教授としての公的な仕事に比べていよいよ目立たないものとなっていた。
リムスキー＝コルサコフのみが音楽に専念して活発にキャリアを積んでいたが、かつてチャイコフスキーが批判されたのと似たような理由で彼も愛国主義の同業者からの非難に晒されることが増えていた。リムスキー＝コルサコフもチャイコフスキー同様、自身の芸術家としての成長を衰えさせないためには、西欧の古典形式と技法を学び習得しなければならないと気付いていた。ボロディンはこれを「背教」と呼び、こう付け加えた。「コルサコフが背を向けたこと、音楽遺物の研究に身を投じたことに心を痛める者が多い。私は嘆かない。それは理解できることであり（略）」ムソルグスキーはより手厳しかった。「ロシア5人組は魂のない反逆者たちへと堕落した。」
チャイコフスキーが5人組の面々を分析する目は容赦のないものだった。彼の観察には一部に曲解や先入観もあったと思われるが、明快かつ正鵠を射た詳細も語っている。リムスキー＝コルサコフを襲った創作危機については非常に正確な見立てを行った。また、ムソルグスキーが5人組の中で最も音楽の才能に恵まれているとしているが、チャイコフスキーはムソルグスキーの独創性が生み出す形式を高く評価できなかった。その一方で彼はボロディンの技術をひどく過小評価しており、バラキレフに対する評価は『ロメオとジュリエット』を彼の助力を得て構想、構成したことに照らせば当然あるべき高さに全く届いていなかったのである。
チャイコフスキーはフォン・メックに宛てて、ロシア5人組は皆才能に恵まれているが同時に自惚れを伴う「核」と「自分たちの優位性に関する全くの愛好家的な自信」に「汚染されている」と書いている。彼は続いてリムスキー＝コルサコフの直観と音楽の訓練へと方向転換したこと、そして現在の状況を改善しようという努力に関するやや詳しい内容へ入る。その後、キュイを「才能ある好事家」と呼び、キュイの音楽には「独創性はないが器用で上品である」と書く。ムソルグスキーは「望みのないケース」とし、才能は勝っているが「思考の幅が狭く、自らの完璧を目指そうという衝動を持ち合わせない」。そしてバラキレフは「途方もない才能」を持つが、同時に「この奇妙な一団のあらゆる理論の総発案者」として「多くの害をもたらし」たと断じた。
5人組とともに > バラキレフと再び

1880年に『ロメオとジュリエット』の最後の改訂を完了したチャイコフスキーは、総譜の写しをバラキレフへ送るのが礼儀だろうと考えた。しかしながら、バラキレフは1870年代初頭に音楽界の一線を退いており、チャイコフスキーとの交流も途絶えていた。そこで彼は出版社のベッセルに対し、写しをバラキレフへ転送してくれるよう依頼する。1年後にバラキレフからの返信があった。その手紙の中で彼はチャイコフスキーへの深い謝意を伝えるとともに、「貴方が素晴らしく上手く扱えると思われる交響曲のプログラムです」として、バイロンの『マンフレッド』に基づく交響曲の詳細な計画案を提示した。その原案は元々スターソフがベルリオーズに交響曲『イタリアのハロルド』の続編としてもらうため1868年に起こしたものであったが、以降バラキレフが管理するところとなっていた。
チャイコフスキーは当初、題材に興味がわかないと言って構想への協力を辞退した。バラキレフは粘った。「もちろんながら『努力をする』ことは必要です」というバラキレフが熱心に勧めたのは「もっと自己批判的な進め方を取ることです、ことを急いではなりません。」2年が経ち、友人であるイオシフ・コテックのもとへ向かってスイスアルプスにいたチャイコフスキーは、『マンフレッド』が舞台とする環境に身を置きながらその詩を再読することで考えを変えることになる。家に帰りつくとバラキレフがスターソフの筋書きから書き上げた草案を手直しし、第1楽章のスケッチに着手したのである。
マンフレッド交響曲はチャイコフスキーが書くことになるあらゆる作品、交響曲第6番『悲愴』さえも凌ぐほどの多くの時間、労力、自己省察を彼にかけさせることになる。また、その時点で彼が書き上げていた作品中最も長大かつ複雑な楽曲となった。筋書きに関してはベルリオーズに負うところがあるのは明らかであったが、それでもチャイコフスキーはマンフレッドの主題を自ら生み出すことができた。7か月にわたる奮闘が終わろうとする1885年9月下旬、彼はバラキレフ宛ての書簡にこう記した。「私は人生で1度も、信じてください、これほど長く熱意をもって働いたことはありませんし、仕事でこれほどまでに消耗を感じたことはありませんでした。この交響曲は貴方の筋書きに沿って4つの楽章で書かれており - お許しいただきたいのですが - そうしたかったのも山々ながら、貴方が提案して下さった調性と推移を全て守ることができたわけではありません（中略）もちろん作品は貴方に献呈いたします。」
交響曲を完成させたチャイコフスキーはそれ以上バラキレフの干渉に耐えることに嫌気がさし、全ての通信を断ち切ってしまった。彼は自作の出版を担っていたユルゲンソンにバラキレフは「狂人」だと思うと伝えている。この絶縁以後、チャイコフスキーとバラキレフは過度に親しげでない、儀礼的な手紙を数通交わしただけであった。
ベリャーエフ・サークル

「チャイコフスキーとベリャーエフ・サークル」も参照
1887年11月、チャイコフスキーはロシア交響楽演奏会の公演のいくつかを聴くのに間に合うようサンクトペテルブルクに到着していた。演奏会の中には彼の交響曲第1番の最終稿が全曲初演された回や、リムスキー＝コルサコフの交響曲第3番の改訂版が初演された回などがあった。このサンクトペテルブルク行きの前から、彼はリムスキー＝コルサコフやその周辺の人物と交流しながら多くの時間を過ごしていた。リムスキー＝コルサコフはアレクサンドル・グラズノフ、アナトーリ・リャードフをはじめとする愛国的思想を持った作曲家や音楽家らとともに、ベリャーエフ・サークルと呼ばれる集団を形成していた。この集団の名前の由来となった材木商のミトロファン・ベリャーエフはアマチュアの音楽家であったが、グラズノフの作品に関心を持つようになって以降、音楽家のパトロン並びに出版者として影響を与えた人物である。チャイコフスキーは滞在中こうした面々と多くの時間を共にし、幾分波乱含みであった5人組との関係性はベリャーエフ・サークルとのより調和の取れた関係へと融合していくことになる。この関係性は彼がこの世を去る1893年の暮れまで続いていく。
一方、5人組は散り散りとなって久しく、ムソルグスキーが1881年に死去するとボロディンも1887年に後を追っていた。キュイは相変わらずチャイコフスキーの音楽に批判的な論評を書いていたが、チャイコフスキーの側では単に批判的な癪の種としか看做していなかった。孤独に暮らしていたバラキレフの音楽は傍流へと追いやられており、ただひとり、リムスキー＝コルサコフだけが作曲家として活発に仕事を続けていた。
チャイコフスキーにとってグラズノフ、リャードフ、リムスキー＝コルサコフとの親交の副産物として、作曲家としての自らの能力に自信が増したことに加え、自作を進んで同時代の音楽作品と並べられるようになったことが挙げられる。ベリャーエフの演奏会で再び大きく取り上げられた後の1889年1月、チャイコフスキーはフォン・メックへ宛てて次のように書いている。「いつでもあらゆる派閥の『外側』に身を置くようにしてきましたし、音楽で栄誉を受け才能のある著名人に対しては、その人物の思想がどういったものであろうと、私が愛情を持っており敬意を払うことをあらゆる手段を尽くして示すようにしてきました。」また、自分がベリャーエフ・サークルの作曲家たちに並んで「演奏会という場に出ていけることを喜んでいる」ように思うとも記している。これは自作がこれらの作曲家の音楽と同時に演奏されることに対して心から準備が整ったという自覚の現れであり、自らの作品と並ぶような恐るべき楽曲はないのだという言外の自信から発せられていたのである。
後世への影響

当初ロシア5人組がチャイコフスキーに対して見せた敵意は、チャイコフスキーがはじめにバラキレフと、次いでリムスキー＝コルサコフとの関係を改善したことにより緩和された。後者は純粋なロシア愛国主義からは離れた、無国籍な音楽院教育に根差した方法論を多分に取り入れた。5人組のまとまりは失われ、リムスキー＝コルサコフを中心に形成された若い作曲家の集団であるベリャーエフ・サークルに取って代わられた。この一団はリムスキー＝コルサコフやバラキレフに端を発する愛国的な様式での作曲も行う一方、チャイコフスキーの音楽に象徴されるような西欧の作曲習慣をより広く取り込んでいった。リムスキー＝コルサコフがこの傾向について書き残している。
近頃[1892年頃]は、バラキレフの時代の「ロシア5人組」の記憶に対して非常に冷めた、もしくはいくらか有害視さえする態度が目に付き始めている。翻ってチャイコフスキー崇拝と折衷主義への傾倒はますます強まっている。チャイコフスキーが『スペードの女王』と『イオランタ』で取り入れたウィッグとファージンゲールの時代のイタリア＝フランス音楽への偏向（当時我々のグループ内で持ちあがったものだが）に気付かなかった者はいない。この時までにベリャーエフのサークルでは新しい要素の増大と若い血が集まっていた。新しい時代、新しい鳥、新しい歌である。
こうした影響とリムスキー＝コルサコフが施した訓練の結果、サークルの作曲家たち、とりわけアントン・アレンスキーとグラズノフは自らの音楽の中で5人組とチャイコフスキーの技法の最良の部分を組み合わせることができた。しかし、このグループの作曲家たちはしばしばふたつの源流の方へと後退してしまった - 5人組から受け継いだ陳腐さとマンネリ、そして音楽院で学んだアカデミックな作曲技法である。また、リムスキー＝コルサコフが指摘した折衷主義がグラズノフのものなど多くの作品で創造性を押し潰してしまった。にもかかわらず、ベリャーエフ・サークルは20世紀に入ってからも長くロシアの音楽に影響を与え続けたのである。ただし、ベリャーエフの影響力はスクリャービンの創作中期から後期の頃には徐々に失せ始めた。これはベリャーエフがスクリャービンにサロン風の小品の出版を強く求めたことに起因するものであった。ベリャーエフは「ロシア発サロン風小品」の伝統を崩したくなかったのである。
10代のチャイコフスキー。
（左から右に）ミリイ・バラキレフ、ウラジーミル・オドエフスキー（英語版）、ミハイル・グリンカの肖像。イリヤ・レーピン画。
指揮台の上のアントン・ルビンシテイン。イリヤ・レーピン画。
若いミリイ・バラキレフ。
バラキレフは『ロメオとジュリエット』の創作を手助けした。絵画はフランチェスコ・アイエツ作の同名の作品。
ニコライ・リムスキー＝コルサコフの肖像。イリヤ・レーピン画。
ウラディーミル・スターソフの肖像。イリヤ・レーピン画。
1877年から1890年にかけてチャイコフスキーのパトロン、親友であったナジェジダ・フォン・メック。
『ユングフラウのマンフレッド』（1837年） ジョン・マーティン画。
ミトロファン・ベリャーエフの肖像。イリヤ・レーピン画。
獅子のごとく (曖昧さ回避)

獅子のごとく（ししのごとく）
獅子のごとく - 森鷗外を主人公とするテレビドラマ
獅子のごとく (漫画) - 大谷昭宏原作、さだやす圭作画の漫画作品。
獅子のごとく 小説 投資銀行日本人パートナー - 黒木亮の小説作品。
獅子の如く - あずみ椋の漫画作品。
獅子の如く (アルバム) - 日本のバンドAGGRESSIVE DOGS a.k.a UZI-ONEが2008年に発表したCDアルバム、およびそのアルバムに収録された曲の1つ。
チュパカブラ・プロジェクト

| チュパカブラ・プロジェクト |
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 THE LEGEND OF THE CHUPACABRA
監督:  ジョー・カストロ
脚本:  ジョー・カストロ
製作総指揮:  アレハンドロ・マヤ ノラ・Ｔ・ビアリアル
出演者:  ケイシー・ジョイナー スタン・マッキナー J・L・トレビーノ
撮影:  クリスタル・レムデ
公開:  2000年
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
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『チュパカブラ・プロジェクト』（原題：THE LEGEND OF THE CHUPACABRA）は、アメリカ合衆国の映画作品。ドキュメンタリー形式になっている。
あらすじ

マリア達三人の大学生と、護衛として雇われた元海兵隊員は、伝説のチュパカブラを探してプエルトリコへ赴く。現地では何者かにより山羊が惨殺されており、その犯人をチュパカブラと推測し、調査を開始する。山羊が襲われた農場を調べていたところ、突如チュパカブラが出現、警官を殺害して姿をくらます。
その夜、マリア達はチュパカブラ捕獲作戦を敢行するが、チュパカブラは罠にかからず、マリアが腕をかまれてしまう。現地の老人によると、チュパカブラの唾液には毒があり、噛まれると呪われてしまうという。チュパカブラのことを知るという現地の魔女2人を雇い、呪いを解くためにチュパカブラの巣を目指す一行。
チュパカブラの巣にたどり着くと、檻、ガソリン、ダイナマイトを発見する。何者かが持ち込んだものらしい。それらを利用してチュパカブラ捕獲を試みる事に。ダイナマイトで巣穴を爆破し、檻の中に入って囮となりチュパカブラをおびき寄せ、麻酔銃で撃つ作戦を立てる。
チュパカブラを麻酔弾で撃つことには成功するが、麻酔が効く前に反撃され、元海兵隊員が犠牲となる。
一行は眠ったチュパカブラをガソリンで焼却してとどめを刺そうとするが、失敗してガソリンで自爆してしまう。
もはや打つ手無しとなり、その場から逃げだすと、途中で不法入国者が隠れている小屋を発見。その小屋に逃げ込むが、なおもチュパカブラが襲撃してくる。だが、マリアがチュパカブラの口にナイフを突き刺し、チュパカブラを仕留めることに成功する。
その後チュパカブラを解剖し、どのような生き物なのか調べる。
マリア達の調査の後、新たにカリフォルニアでチュパカブラが映像に捉えられる。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
マリア・エスペランザ：ケイシー・ジョイナー（松井菜桜子）
ピート・コルテス：J・T・トレビーノ（成田剣）
ダニエル・ウェブスター：クリス・ドートン（桜井敏治）
アーミー：スタン・マッキニー（花田光）
その他

ドキュメンタリー形式の作品ではあるが、劇中登場するチュパカブラは非常に造形が悪く、しかも白昼堂々とカメラに映ってしまうため、着ぐるみであることは明白である。
この映画の映像が、本物のチュパカブラの映像として出回ったことがある。ビートたけしのTVタックルでも紹介され、最終的に製作者のジョー・カストロへのインタビューで作り物であることが判明する。番組中で、撮影で使われたチュパカブラの着ぐるみはアメリカの博物館に寄贈され、山羊を襲っている再現で展示されていることが紹介される。
この映画はロイド・カウフマン率いるトロマからリリースされる。
BOULDER

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: この項目では、moveのアルバムについて説明しています。アメリカ、コロラド州の都市については「ボルダー (コロラド州)」をご覧ください。
BOULDER（ボールダー）は、2005年1月26日に発売された、moveの通算7枚目のオリジナルアルバムである。
概要

今作はハードロックやラウド系の曲をメインに作られている。
タイトルの「BOULDER」には「角が丸くなった岩」という意味があり、ロック（rock）よりも洗練されている音楽性という事を表現している。
5曲目の「Lookin' On The Sunny Side」はヨハン・パッヘルベルのカノンをリアレンジした物で、move初のカバー曲である。
「move」名義としては最後のアルバムとなる。
収録曲

How To See You Again
DOGFIGHT
アニメ「頭文字D Forth stage」オープニング曲（ACT1～ACT10）
PSP版 頭文字D Street Stage オープニング曲
無礼講ナイト ～bring Your Mic～
Nobody reason ～ノアの方舟
アニメ「頭文字D Forth stage」エンディング曲（ACT11～）
Lookin' On The Sunny Side
REAL FACT
ROCK DA HOUSE
Noizy Tribe
アニメ「頭文字D Forth stage」オープニング曲（ACT11～）
Mission 2 Gemini
GHETTO BLASTER
selfless
Cherry blossom
Noizy Tribe (English Ver)
タトラT3 (モスクワ市電)

| タトラT3SU （モスクワ市電） |
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 タトラT3SU（2扉車）  タトラT3SU（3扉車）
基本情報
製造所:  タトラ国営会社スミーホフ工場（ČKDタトラ）
製造年:  1963年 - 1988年
製造数:  2,084両（合計）
運用開始:  1963年
運用終了:  2021年
投入先:  モスクワ市電
主要諸元
軌間:  1,524 mm
電気方式:  直流600 V （架空電車線方式）
最高運転速度:  55 km/h
設計最高速度:  65 km/h
起動加速度:  1.8 m/s2
減速度（常用）:  1.8 m/s2
減速度（非常）:  2.3 m/s2
車両定員:  131人（着席36人）（2扉車） 133人（着席23人）（3扉車）
車両重量:  17.0 t
全長:  15,100 mm
車体長:  14,000 mm
全幅:  2,500 mm
車体高:  3,050 mm
車輪径:  700 mm
固定軸距:  1,900 mm
台車中心間距離:  6,400 mm
主電動機:  TE 022
主電動機出力:  40 kw
歯車比:  7.43
出力:  160 kw
制御方式:  抵抗制御（間接自動制御）
備考:  主要数値はに基づく。
テンプレートを表示
この項目では、タトラ国営会社スミーホフ工場（ČKDタトラ）が製造した路面電車車両（タトラカー）のタトラT3（タトラT3SU）のうち、ソビエト連邦（ソ連）（→ロシア連邦）の首都・モスクワの路面電車であるモスクワ市電に導入された車両について解説する。1963年から1988年まで計2,084両の大量導入が実施され、長期にわたって使用されていたが、後継車両の導入により2021年までに営業運転を終了した。
概要

第二次世界大戦後のモスクワ市電は、地下鉄開通などによる路線の廃止を経てもなお1961年の時点で総延長491.3 km（うち旅客路線423.3 km）、系統数は45に達する大規模な路線網を有していた。その中で望まれていたのは、モスクワ市電を走る車両の近代化や性能向上であった。1960年代初頭、モスクワ市電では主力車両として多数のソ連製電車が移籍していたが、戦前製のM-38（ロシア語版）や戦後初期から長期生産が行われたMTV-82は旧来の機構を有する前時代的な車両であり、その他のソ連各企業製の路面電車車両も生産速度が遅く、モスクワ市電側の需要を満たすまでには至らなかった。また、戦前に市電向けの車両を製造していたソコリニチェスキー車両修理工場（ロシア語版）もトロリーバス製造に移行していたため、新型電車の開発は望めなかった。そこで白羽の矢が立ったのは、経済相互援助会議（コメコン）体制下の元で大量生産が行われていた、チェコスロバキア（現：チェコ）のタトラ国営会社スミーホフ工場（ČKDタトラ）製の路面電車車両・タトラカーであった。
1959年にモスクワ市電最初のタトラカーとして登場したソ連向け車両のタトラT2SUは品質や性能、量産体制が高く評価され、1962年までに180両が導入された。その成果を受け、旧型車両の置換用として1963年から生産・導入が始まったのが、タトラT3を基にソ連向けの改良を実施したタトラT3SUである。
T2よりも軽量化した車体や流線形の前面形状、多段式抵抗制御装置を始めとする機器など主要な構造はチェコスロバキア向けに製造されたタトラT3と同様だが、車内の座席配置は右側が2人掛け、左側が1人掛けのクロスシートとなっており、運転台がない車体後方には3人掛けのクロスシートが存在する。また寒冷地での運用を考慮して客室と運転室の間が壁によって区切られている他、車内の暖房装置の強化が行われている。車体右側に存在する乗降扉は製造年によって個数が異なり、1977年まで導入された車両は車掌の乗務を前提とした前後2箇所であった一方、1978年以降に導入された車両は信用乗車方式への対応により前・中央・後の3箇所に設置されている。
従来のソ連製の路面電車は運転台からの速度制御に、架線から集電装置を通り電動機へ伝わる電流を直接制御器を使って操作する「直接制御方式」を用いたが、タトラT3を含めたタトラカーは架線よりも低い電圧が流れる速度制御用の回線を別途設けた間接制御、その中でも自動的にノッチ進段を行う「間接自動制御方式」を採用している。この方式は安全性が増し速度制御が容易となる利点が存在する一方、従来の車両とは操作が異なるため、タトラT2SUの配属が行われていなかった車庫では1970年代まで習熟訓練が行われた。
車内（座席配置変更後）
運転台
運転室と客室は壁で区切られている
1977年まで製造された2扉車（1982年撮影）
1978年以降は3扉車が導入された（2006年撮影）
車体後方には運転台が存在しない（2005年撮影）
運用

1963年末から営業運転を開始したT3SUは毎年50 - 100両のペースで大量生産が行われ、1976年の時点で在籍数は856両となった。これにより、モスクワ市電に在籍していた旧型車両の置き換えが急速に進み、M-38を含めた戦前製の車両やタトラカーと同時期に導入されたRVZ-6は1974年までに営業運転から退き、その後も残存したMTV-82や先代のタトラカーであるT2SUなどの車両についても1981年に引退した。予算不足で配給が停止された1988年までT3SUの導入は続き、翌1989年時点の在籍車両数は1,220両にも達した。
製造総数は2,084両で、T3を導入した都市では最大の導入数となったが、導入から15年程度で廃車された初期の車両を始め、T3による老朽化したT3の置き換えも実施されていたため全車が揃う事は無かった。加えて1990年以降はKTM-8を始めとしたソビエト連邦・ロシア連邦製の路面電車車両の導入によって更なる置き換えが進み、初期に導入された乗降扉が2箇所の車両は1996年までに引退した。一方で残存する車両に対しては後述する通り修繕・近代化工事が継続して行われており、1998年以降は路面電車修理工場（ロシア語版）（TRZ、ТРЗ）による更新工事が進められた。2019年時点での在籍数は185両で、地下鉄建設によって2つに分断されたモスクワ市電の両系統で使用されていたが、71-931M「ヴィチャズ」や71-911EM「ライオネット」、71-414「フォックストロット」といった超低床電車への置き換えが進んだ結果、2021年8月までに営業運転を終了した。
これらのモスクワ市電から撤退したタトラT3のうち、一部車両については修繕を加えた上でタトラカーが使用されるロシア連邦の他都市への譲渡が実施されている。
2003年撮影
2004年撮影
2005年撮影
2005年撮影
2006年撮影
2007年撮影
2019年撮影
2019年撮影
改造・更新

1992年に実施された廃車車両の復帰を目的とした工事以降、モスクワ市電のタトラT3SUには以下のような改造や更新工事が行われた。
"タトラ・レイス"（Татра-Рейс） - 廃車されたT3SUのうち、路面電車修理工場の子会社であるレイス（Рейс）によって修繕・近代化工事を受けた上で現役に復帰した車両。1992年から1993年にかけて20両が改造された。
TMRP-1、TMRP-2、TMRP-2M（ТМРП-1、ТМРП-2、ТМРП-2М） - 機器更新に加えて、前面形状や乗降扉の改造も実施された形式。だが信頼性に難があった事で早期に運用から離脱し、一部車両はMTTCHへの再度の更新を受けた。
MTTM（МТТМ）  - 電気機器をハンガリーのガンツ・トランスエレクトロ製に更新した形式。2002年から2004年にかけて改造が実施されたが、ガンツ・トランスエレクトロの電気機器製造終了に伴う予備部品不足に伴い、ロシア連邦製の機器に交換する計画が存在した。
MTTA（МТТА） - 路面電車修理工場による機器更新車両。サンクトペテルブルクの企業によって製造された誘導電動機が搭載され、制御装置もVVVFインバータ制御方式のものに交換した。
MTTA-2（МТТА-2） - 路面電車修理工場による更新車両で、誘導電動機の搭載や制御装置のVVVFインバータ制御方式への更新に加え、車体左側前後に乗降扉を追加した形式。背中合わせに連結し両運転台式の2両編成を組む事を前提にしており、終端にループ線が存在しない、車両の両側にプラットホームや安全地帯が存在する等の線形条件に合わせた仕様となっている。沿線の工事の関係でループ線が使用できなくなった第9系統へ向けて2012年から2015年の間に33両が改造されたが、2017年にループ線が復活した事で超低床電車に置き換えられ、翌2018年にヴォルゴグラード・メトロトラムへ譲渡された。
MTTD（МТТД） - モスクワのディナモ工場（Динамо）製の電気機器を搭載した形式。
MTTCH（МТТЧ） - チェコのセゲレツ（Cegelec）が展開する電気機器「TVプログレス（TV Progress）」を搭載した形式。
MTTE（МТТЕ） - エカテリンブルクに本社を置くASK（Автоматизированные системы и комплексы «АСК»）が製造した電気機器を搭載した形式。一部車両についてはサマーラ市電への譲渡も検討されている。
KT3R（КТ3R） - チェコの各企業の協力の元、路面電車修理工場によって2両のタトラT3SUを改造した3車体連接車。新造した中間車体は車椅子やベビーカーでも乗降が容易な低床構造となっている。2018年の時点では1両のみ在籍していた。
その他 - 2019年の時点で残存するT3SUのうち、6両は高温時に砂塵の飛散を防ぐための散水車に改造されており、車内に水タンクが配置されている。
TMRP-1
TMRP-1（車内）
TMRP-2
MTTA
MTTA-2
MTTCH
KT3R
参考資料

ウィキメディア・コモンズには、に関連するカテゴリがあります。
服部重敬「定点撮影で振り返る路面電車からLRTへの道程 トラムいま・むかし 第10回 ロシア」『路面電車EX 2019 vol.14』、イカロス出版、2019年11月19日、96-105頁、ISBN 978-4802207621。
М.Д. Иванов (1999) (ロシア語). Московский трамвай: страницы истории. KMK Scientific Press. ISBN 5-00-002936-4. https://books.google.ru/books?id=YgaSBQAAQBAJ 2020年2月27日閲覧。
М. Д. ИВАНОВ; А. А. ПОНОМАРЕВ; Б. К. ИЕРОПОЛЬСКИЙ (1977) (ロシア語). ТРАМВАЙНЫЕ ВАГОНЫ Т-3. Транспорт. https://wiki.nashtransport.ru/images/3/35/%D0%9A%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B0_%D0%A2%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B2%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%B2%D0%B0%D0%B3%D0%BE%D0%BD%D1%8B_%D0%A2-3.pdf 2020年2月27日閲覧。
ダヴィッド・コロミナス・イ・サウラ

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: 「ダビド・コロミーナ」とは別人です。
ダヴィッド・コロミナス・イ・サウラ（カタルーニャ語: David Corominas i Saura、1985年9月29日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県ビラスサー・ダ・マール出身のサッカー選手。ポジションはMFおよびFW。日本での登録名はダヴィッド・コロミナス・サウラ。
経歴

FCバルセロナのカンテラ（ラ・マシア）出身。ラ・マシア時代にはU-17スペイン代表に選出されており、UEFA U-17欧州選手権2002に出場した経験を持つ。
しかしトップチームへの昇格は叶わず、CEエウロパの下部組織を経て、スペイン3部のCEマタロー（カタルーニャ語版）に加入、その後も、ウニベルシダ・デ・ラス・パルマス・デ・グラン・カナリアCF（スペイン語版）、CFバダロナ、CEルスピタレート、UEウロットと下部リーグのクラブを転々とした。
2015年7月にFC今治に加入、自身初の海外移籍を果たした。リーグ戦6試合に出場し3ゴールを挙げたほか、天皇杯や全国社会人サッカー選手権大会、全国地域サッカーリーグ決勝大会にも出場したが、2016年1月27日にCEルスピタレートへの完全移籍が発表された。
人物

父のミケル・コロミナス・イ・ケラール（カタルーニャ語版）はFCバルセロナやRCDエスパニョールに所属した元サッカー選手で、現役引退後は指導者として活動していた。
兄のミケル・コロミナス・イ・サウラも元サッカー選手で、CEルスピタレートやCEマタロー（カタルーニャ語版）に所属した。
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.スペイン | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.スペイン | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.スペイン | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.スペイン | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.国王杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.国王杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.オープン杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.オープン杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2003-04 | マタロー（カタルーニャ語版） |  | セグンダB | 22 | 1 |  |  |  |  |  |  |
| 2004-05 | ULPGC（スペイン語版） |  | セグンダB |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2005-06 | ULPGC（スペイン語版） |  | セグンダB |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2006-07 | ULPGC（スペイン語版） |  | セグンダB |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2007-08 | バダロナ |  | セグンダB | 30 | 2 |  |  |  |  |  |  |
| 2008-09 | ルスピタレート |  | テルセーラ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2009-10 | ルスピタレート |  | テルセーラ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2010-11 | ルスピタレート |  | セグンダB | 33 | 10 | 2 | 0 |  |  |  |  |
| 2011-12 | ルスピタレート |  | セグンダB | 14 | 1 | 4 | 1 |  |  |  |  |
| 2012-13 | ルスピタレート |  | セグンダB | 32 | 6 | 5 | 1 |  |  |  |  |
| 2013-14 | ウロット |  | セグンダB | 36 | 13 |  |  |  |  |  |  |
| 2014-15 | ウロット |  | セグンダB | 37 | 5 |  |  |  |  |  |  |
| 日本 | 日本 | 日本 | 日本 | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | 天皇杯 | 天皇杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2015 | 今治 | 29 | 四国 | 6 | 3 | - | - | 1 | 0 | 7 | 3 |
| スペイン | スペイン | スペイン | スペイン | リーグ戦 | リーグ戦 | 国王杯 | 国王杯 | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2015-16 | ルスピタレート |  | セグンダB | 16 | 2 |  |  |  |  |  |  |
| 2016-17 | パララーダ（カタルーニャ語版） |  | セグンダB |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2017-18 | パララーダ（カタルーニャ語版） |  | テルセーラ | 21 | 2 |  |  |  |  |  |  |
| 2018-19 | タラサ |  | テルセーラ | 27 | 5 | 1 | 0 |  |  |  |  |
| 2019-20 | タラサ |  | テルセーラ | 23 | 7 |  |  |  |  |  |  |
| 2020-21 | オルタ（カタルーニャ語版） |  | テルセーラ | 4 | 0 |  |  |  |  |  |  |
| アンドラ | アンドラ | アンドラ | アンドラ | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2020-21 | UEサンタ・コロマ | 17 | アンドラ・プリメーラ | 9 | 2 |  |  | 2 | 0 |  |  |
| 2021-22 | オルディーノ（カタルーニャ語版） | 10 | アンドラ・プリメーラ | 24 | 10 |  |  | 1 | 0 |  |  |
| 2022-23 | オルディーノ（カタルーニャ語版） | 10 | アンドラ・プリメーラ | 21 | 4 |  |  | 1 | 2 |  |  |
| 2023-24 | ペーニャ（カタルーニャ語版） | 10 | アンドラ・プリメーラ |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 韓国 | 韓国 | K1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 2 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 2 | 0 |
| 通算 | 日本 | 日本 | J2 |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 4 | 0 |
チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群

チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群（ちゃんぱさっくけんのぶんかてきけいかんにあるわっとぷーとかんれんこだいいせきぐん）はラオス・チャンパーサック県・チャンパーサック郡にあるカオ山の麓にあるワット・プー（ヒンドゥー寺院の廃墟）とその周辺を取り巻く遺跡群の総称である。チャムパーサック県の一部（390平方キロメートル）が2001年12月ユネスコの世界遺産（文化遺産区域、チャムパーサック遺産・文化的景観保護区域）に登録されている。考古学的遺跡と自然景観が組み合わされた遺産である。
「ワット・プー」も参照
概要

少なくとも、6世紀頃にはチャンパーサック県の地域に文明があったと見られている。後の10世紀頃から、この地域へのクメール人の進出が本格化し始める。タイのピマーイなどに見られる遺跡もクメール人の王朝が隆盛を極め、北部に盛んに進出していたこの時代のものであると言うことが言われている。同様に、この遺産の中心であるワット・プーもこの時代以降に作られたと見られている。これらの時代に作られた遺跡は、主に当時のクメール人の宗教であったヒンドゥー教をコンセプトにして作られていた。
しかし13世紀頃からタイ・ラーオ系民族がこの地に南下し始める。後に彼らがこの地を占拠する頃には、上座部仏教が浸透していたため、ほとんどの遺跡が上座部仏教寺院としての扱いを受けるに至った。特にワット・プーは元々は城であったが、ラーオ族によって寺院として位置づけられた。
登録経緯

ラオス政府は1988年、ワット・プーを含む地域と、近隣の他の寺を中心とする2地域、合計3地域からなる広域な地区を、ワット・プーの関連遺跡および周辺の自然を守るために保護地区に指定した。1997年には大統領令により、遺跡の保護枠が明確に定められ、保護がさらに積極的に行われるようになった。開発面では1995年・1996年に、ワット・プーを持つチャンパーサック県の観光開発・インフラ整備が行われた。これにより遺跡は観光地として注目を集めはじめ、1997年からは観光客が激増、以前に比べ倍増した。同年、日本やイタリアの基金がこの地域に投資されたことにより、さらに開発が進められた。このころより、世界遺産への登録が言われ始め、2001年にはラオス政府の承認を得ないまま、ICOMOSに推薦され、ユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録された。
登録基準

この世界遺産は世界遺産登録基準のうち、以下の条件を満たし、登録された（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。
(3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。
(4) 人類の歴史上重要な時代を例証する建築様式、建築物群、技術の集積または景観の優れた例。
(6) 顕著で普遍的な意義を有する出来事、現存する伝統、思想、信仰または芸術的、文学的作品と直接にまたは明白に関連するもの（この基準は他の基準と組み合わせて用いるのが望ましいと世界遺産委員会は考えている）。
詳細は、ワット・プーの寺院群が東南アジアそして、とりわけ10世紀 - 14世紀に君臨したクメール王朝の他に類を見ない優れた証拠を生んだこと(3)、ワット・プーの寺院群と、その周辺の自然環境の宗教的な意義をもつ象徴的地形との融合を示す例として、際立っていること(4)、自然と人間の関係のヒンドゥー的を表現しようとしたものとして、ワット・プーは注目に値する複合遺跡や、山と川の間にあるその他の建築物すなわち、際立った建築、それに含まれる幾多の芸術やすべての宗教的罪悪や義務を表現したものを示している(6)である。
地域内の建造物など

ワット・プーと付随の貯水池（パライ）などの一角、その南のナーンシダー寺とダーオタオ寺、そしてメコン河たいがんのトモ（ウモン）寺など。これらの年代は、10世紀から12世紀であり、クメールのアンコール帝国（9～15世紀）の石造寺院の特徴をもっている。古代道路（クメール街道）が、この地からアンコールの中心地（現在のカンボジア、シアム・リアップ）に一直線でつながっていることから両者に関係があったとみられている。
| 表 話  歴ラオスの世界遺産 |
| --- | --- | --- |
| 文化遺産 |  チャンパサック県の文化的景観にあるワット・プーと関連古代遺産群  ルアン・パバンの町  シエンクワーン県ジャール平原の巨大石壺遺跡群  |   |
 世界遺産  危機遺産一覧  抹消  締約国の地域区分と一覧  アジアの世界遺産  ラオスの世界遺産  五十音順  ウィキメディア・コモンズには、ラオスの世界遺産に関するカテゴリがあります。
本堂付近から眺めた北・南宮殿
ダノマスト

| ダノマスト |
| --- | --- |
欧字表記:  Dano-Mast
品種:  サラブレッド
性別:  牡
毛色:  鹿毛
生誕:  1996年4月29日（28歳）
死没:  現役種牡馬
父:  アンフワイン
母:  カメラガール
母の父:  Kalaglow
生国:   イギリス
生産者:  P.D. Player
馬主:  StableComposit APS
調教師:  Flemming Poulsen（デンマーク）
競走成績
生涯成績:  32戦11勝
獲得賞金:  621,925 ユーロ換算
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ダノマスト（Dano-Mast、1996年 - ）はイギリスで生産されデンマークで調教された競走馬。
概要

北欧の競走馬だが、フランスやドイツ、遠く東アジアにまで遠征した。初重賞制覇はフランスのジャン・ド・ショードネイ賞（G2）。G1はバーデン大賞と香港カップでの3着が最高と結局勝てなかったものの、フランスのG2を2勝、北欧でもG3を2勝した（北欧には国際格の平地G1,G2は無い）。自国デンマークとスウェーデンのダービー（スカンジナビア諸国は競馬でも結びつきが強く、1962年にはティントがデンマークとスウェーデン、ノルウェー3ヶ国のダービーを制している）は共に2着に敗れている。日本との関連ではフランスのドラール賞 (G2) でイーグルカフェを破ったこと、香港カップ (G1) でエイシンプレストンに先着したことがある。最終成績は32戦11勝2着4回3着5回。デンマークの他に、独英仏瑞香の5ヶ国で出走した北欧競馬随一の実力を誇った名馬であった。
現役引退後は、フランスロワール＝アトランティック県ラ・シャペル・シュル・エルドル (La Chapelle-sur-Erdre) のHaras Du Sazのもとで種牡馬として供用されている。種付け料は1,500ユーロ。
競走成績

1999年
2着 - スウェーデンダービー（SWE準重賞ウッドチップ2400m）
2着 - デンマークダービー（DEN準重賞芝2400m）
2000年
1着 - デンマークポカロッブ賞（DEN準重賞1800m）
1着 - デンマークジョッキークラブカップ（DEN準重賞1800m）
2001年
1着 - ジャン・ド・ショードネイ賞（FR-G2芝2400m）
1着 - デンマークジョッキークラブカップ（DEN準重賞1800m）
3着 - スカンジナビアオープンチャンピオンシップ（DEN-G3芝2400m）
2002年
1着 - ドラール賞（FR-G2芝1950m）
1着 - ストックホルムカップインターナショナル（SWE-G3芝2400m）
1着 - デンマークポカロッブ賞（DEN準重賞1800m）
2着 - スカンジナビアオープンチャンピオンシップ（DEN-G3芝2400m）
3着 - 香港カップ（HK-G1芝2000m）
2003年
1着 - スカンジナビアオープンチャンピオンシップ（DEN-G3芝2400m）
3着 - バーデン大賞（GER-G1芝2400m）
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ダノマストの血統ノーザンダンサー系 / アウトブリード | ダノマストの血統ノーザンダンサー系 / アウトブリード | ダノマストの血統ノーザンダンサー系 / アウトブリード | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の父Northern Dancer 1961 鹿毛 | Nearctic | Nearco | Nearco |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の父Northern Dancer 1961 鹿毛 | Nearctic | Lady Angela | Lady Angela |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の父Northern Dancer 1961 鹿毛 | Natalma | Native Dancer | Native Dancer |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の父Northern Dancer 1961 鹿毛 | Natalma | Almahmoud | Almahmoud |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の母Height of Fashion 1979 鹿毛 | Bustino | Busted | Busted |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の母Height of Fashion 1979 鹿毛 | Bustino | Ship Yard | Ship Yard |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の母Height of Fashion 1979 鹿毛 | Highclere | Queens Hussar | Queens Hussar |
| 父 Unfuwain 1985 鹿毛 | 父の母Height of Fashion 1979 鹿毛 | Highclere | Highlight | Highlight |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の父Kalaglow 1978 芦毛 | Kalamoun | Zeddaan | Zeddaan |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の父Kalaglow 1978 芦毛 | Kalamoun | Khairunissa | Khairunissa |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の父Kalaglow 1978 芦毛 | Rossitor | Pall Mall | Pall Mall |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の父Kalaglow 1978 芦毛 | Rossitor | Sonia | Sonia |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の母Photo 1979 鹿毛 | Blakeney | Hethersett | Hethersett |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の母Photo 1979 鹿毛 | Blakeney | Windmill Girl | Windmill Girl |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の母Photo 1979 鹿毛 | Photo Flash | Match | Match |
| 母 Camera Girl 1986 鹿毛 | 母の母Photo 1979 鹿毛 | Photo Flash | Picture Light F-No.1-s | Picture Light F-No.1-s |
引用サイト

種付け料
供用先を紹介したサイト
藤川壽男

藤川 壽男（ふじかわ としお、1934年 - ）は、日本の建築家。愛知工業大学名誉教授。愛知建築士会会長歴任。藤川原設計を主宰。
代表作品

小山田記念温泉病院/共同設計(1987年病院建築賞、中部建築賞)
四日市大学キャンパス(日本建築学会作品選賞)
愛知県児童総合センター/共同設計(1996日本建築学会賞)
著作

現代住宅設計モデル集 1～4巻 : 新日本法規出版　共著（日本建築士会連合会業績賞)
増改築住宅設計モデル集』　新日本法規出版　2000年
ナゴヤ地下街誕生物語 民設民営によるアーバンコンプレックスのしかけ : C&D出版、2007年
| 表 話  歴日本建築学会賞作品賞受賞者 |
| --- | --- |
1940年代:  49: 谷口吉郎 
1950年代:  50: 堀口捨己/小坂秀雄  51: アントニン・レーモンド/小林利助  52: 前川國男  53: 丹下健三+坪井善勝/山田守/村野藤吾  54: 清家清/前川國男/丹下健三  55: 坂倉準三+前川國男+吉村順三/村野藤吾  56: 杉浦克美+山根正次郎/ミノル・ヤマサキ/谷口吉郎/薬師寺厚  57: 丹下健三/岸田日出刀/馬場知己  58: 国方秀男/大沢秀行+三宅敏郎/大江宏  59: 佐藤武夫/今井兼次/芦原義信/佐野正一 
1960年代:  60: 前川國男/坂倉準三  61: 前川國男/國方秀男  62: 吉阪隆正/安田臣/槇文彦/今井兼次  63: 菊竹清訓/伊藤紘一+仲威雄/鹿島昭一+高瀬隼彦  64: 横山公男/浦辺鎮太郎/国鉄設計グループ/アントニン・レーモンド/村野藤吾  65: 前川國男/圓堂政嘉  66: 磯崎新/西澤文隆+太田隆信+山西嘉雄+吉田好伸  67: 大高正人/安東勝男+松井源吾  68: 鬼頭梓/白井晟一  69: 大沢弘/岡田恭平 
1970年代:  70: 高橋靗一/内井昭蔵  71: 篠原一男/林昌二+矢野克己  72: 該当作品なし  73: 池原義郎/佐藤武夫  74: 浦辺鎮太郎/岡田新一/山本忠司  75: 磯崎新/日本設計  76: 山崎泰孝/穂積信夫/山下和正  77: 畑利一/増沢洵/阪田誠造  78: 該当作品なし  79: 谷口吉生+高宮眞介/安藤忠雄/宮脇檀 
1980年代:  80: 高須賀晋/林雅子  81: 高橋靗一/末岡利雄+伊藤喜三郎+青柳司/象設計集団+アトリエ・モビル/宮本忠長  82: 大谷幸夫/内田祥哉+三井所清典/小倉善明+浜田信義  83: 該当作品なし  84: 毛綱毅曠/戸尾任宏/槇文彦  85: 木島安史/伊東豊雄/長谷川逸子  86: 原広司/石井修  87: 小島孜+中筋修+安原秀/山本理顕/渡辺豊和  88: 該当作品なし  89: 高松伸/葉祥栄/淺石優+白江龍三+瀬谷渉 
1990年代:  90: 石井和紘/坂本一成/黒川紀章  91: 六角鬼丈/真喜志好一/湯澤正信+長澤悟  92: 吉田桂二/瀧光夫/レム・コールハース  93: 内藤廣/室伏次郎/船越徹/水谷碩之+梅崎正彦+澤柳伸  94: 村上徹/トム・ヘネガン+インガ・ダグフィンスドッター+古川裕久/早川邦彦  95: 東孝光/石山修武/元倉眞琴/レンゾ・ピアノ+岡部憲明  96: 新居千秋/岸和郎/栗生明/香山壽夫  97: 隈研吾/小嶋一浩+工藤和美+堀場弘+小泉雅生/鈴木了二/仙田満+藤川壽男  98: 飯田善彦/妹島和世+西沢立衛/武田光史/柳澤孝彦  99: 青木淳/山本長水/横河健+木村旭 
2000年代:  00: 北川原温/斎藤裕  01: 谷口吉生/藤森照信/松永安光  02: 山本理顕+木村俊彦/渡辺明/渡辺誠  03: 阿部仁史+小野田泰明/伊東豊雄+佐々木睦朗/富永譲  04: 陶器二三雄/安田幸一/渡部和生  05: 大谷弘明/ジャック・ヘルツォーク+ピエール・ド・ムーロン  06: 妹島和世+西沢立衛（SANAA）/野口秀世/ヨコミゾマコト  07: 古谷誠章  08: 岩崎堅一/手塚貴晴+手塚由比  09: 石上純也/千葉学/坂茂+平賀信孝 
2010年代:  10: 北山恒+金田勝徳/西村浩  11: 大野秀敏/三分一博志/椎名英三+梅沢良三  12: 西沢立衛/渡辺真理+木下庸子+新谷眞人  13: 該当作品なし  14: 篠原聡子+内村綾乃/菅順二/山梨知彦+羽鳥達也+石原嘉人+川島範久  15: 武井誠+鍋島千恵/福島加津也+冨永祥子  16: 赤松佳珠子+小嶋一浩/比嘉武彦+川原田康子/堀部安嗣  17: 小堀哲夫/三分一博志  18: 該当作品なし  19: 武松幸治+萩生田秀之+喜多村淳/山梨知彦+向野聡彦 
2020年代:  20: 乾久美子/大平滋彦+浜谷朋之+奥出久人/原田真宏+原田麻魚
チェドラスコ

| チェドラスコ Cedrasco> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   ロンバルディア
県／大都市:   ソンドリオ
CAP（郵便番号）:  23010
市外局番:  0342
ISTATコード:  014016
識別コード:  C418
分離集落:  
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
気候分類:  zona F, 3066 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  432  人 (2021-01-01)
人口密度:  29.2 人/km2
文化
住民の呼称:  cedraschini
守護聖人:  聖アゴスティーノ (Sant'Agostino) 
祝祭日:  8月28日 
地理
座標:  北緯46度09分 東経09度46分﻿ / ﻿北緯46.150度 東経9.767度﻿ / 46.150; 9.767座標: 北緯46度09分 東経09度46分﻿ / ﻿北緯46.150度 東経9.767度﻿ / 46.150; 9.767
標高:  287 (273 - 2620)  m
面積:  14.77  km2
  チェドラスコの位置
  ソンドリオ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
チェドラスコ（伊: Cedrasco）は、イタリア共和国ロンバルディア州ソンドリオ県にある、人口約400人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり

ソンドリオ県中部に位置するコムーネ。県都ソンドリオから西南西へ8km、モルベーニョから東へ16km、州都ミラノから北北東へ89kmの距離にある。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。BGはベルガモ県所属を示す。
ベルベンノ・ディ・ヴァルテッリーナ
カイオーロ
フォッポロ (BG)
フジーネ
ポスタレージオ
地理 > 地勢・地形

河川：アッダ川
地理 > 地震分類

イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される
。
行政 > 山岳部共同体

広域行政組織である山岳部共同体（イタリア語版）「ヴァルテッリーナ・ディ・ソンドリオ山岳部共同体」 (it:Comunità montana della Valtellina di Sondrio) （事務所所在地: ソンドリオ）を構成するコムーネの一つである。
瑞應寺 (名古屋市)

| 瑞應寺 |
| --- | --- |
 本堂 （2022年（令和4年）10月）
所在地:  愛知県名古屋市北区如意二丁目73
位置:  北緯35度14分6.83秒 東経136度55分7.72秒﻿ / ﻿北緯35.2352306度 東経136.9188111度﻿ / 35.2352306; 136.9188111座標: 北緯35度14分6.83秒 東経136度55分7.72秒﻿ / ﻿北緯35.2352306度 東経136.9188111度﻿ / 35.2352306; 136.9188111
山号:  如意山
宗派:  臨済宗妙心寺派
開基:  夢窓疎石
正式名:  如意山瑞應禪寺
法人番号:  9180005001521 
 ja
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瑞應寺（ずいおうじ）は、愛知県名古屋市北区如意二丁目にある臨済宗の寺院。
概要

南朝の雄であり、後に味鋺と如意の領主となった石黒重行の墓がある。
歴史

開基は夢窓疎石と伝わる。『張州府志』によれば、それを応永年間に当地を治めた長谷川朝房が中興したという。ただし、『尾張徇行記』では、朝房ではなくその父である重行が中興したとする。寺伝では1419年（応永26年）に長谷川重行により開基したと伝わる。寺に残る重行寄進とする明版大般若経には「尾張州春日県如意瑞竜寺」とあり、当初は「瑞應寺」の寺号ではなく「瑞竜寺」であったとうかがえる。また、1582年（天正10年）の織田信雄による安堵状が残っているが、これには「瑞応寺」とあるとされる。
文献案内

西春日井郡 編「瑞應寺」『西春日井郡誌』西春日井郡、1923年3月、388-389頁。
名古屋市楠町誌編纂委員会 編「瑞応寺」『名古屋市楠町誌』名古屋市楠町誌刊行会、名古屋、1957年10月10日、597-603頁。