stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
バクビン県
行政区画

2市鎮16社から構成される。
メバルド酸レダクターゼ (NADPH)

メバルド酸レダクターゼ (NADPH)（mevaldate reductase (NADPH)）は、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
反応式の通り、この酵素の基質は(R)-メバロン酸とNADP+、生成物はメバルド酸とNADPHとH+である。
組織名は(R)-mevalonate:NADP+ oxidoreductaseで、別名にmevaldate (reduced nicotinamide adenine dinucleotide phosphate) reductase、mevaldate reductase (NADPH)がある。
ホーリー・トリニティ教会 (ジブラルタル)

| ホーリー・トリニティ教会 |
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 Gibraltar Cathedral, Cathedral of the Holy Trinity
 カシドラル・スクエアから見た、正面入口のムーア風の馬蹄形アーチ
 
 北緯36度08分18秒 西経5度21分15秒﻿ / ﻿北緯36.138235度 西経5.35406度﻿ / 36.138235; -5.35406座標: 北緯36度08分18秒 西経5度21分15秒﻿ / ﻿北緯36.138235度 西経5.35406度﻿ / 36.138235; -5.35406
所在地:  カシドラル・スクエア
国:   ジブラルタル
教派:  聖公会
ウェブサイト:  Holy Trinity
歴史
創設者:  ジョン・ピット（英語版）（チャタム伯爵）
建築物
設計者:  不明
様式:  復古ムーア建築（英語版）
管轄
主教区:  ヨーロッパのジブラルタル教区
聖職者 
主教 （司教）:  ジェフリ・ローウェル（英語版）
主任司祭:  ジョン・パダク
牧師:  ジョン・パダク
チャプレン:  ウィリアム・ヘンリー・ダンバー・ワトスン
テンプレートを表示
ホーリー・トリニティ教会聖三一大聖堂（英: Cathedral of the Holy Trinity）は、イングランド国教会ジブラルタル教区の主教座聖堂。ジブラルタルのカシドラル・スクエア（英語版）にあり、単にジブラルタル教会と呼ばれることもあるが、ローマ・カトリック教会の司教座聖堂であるセント・マリー・ザ・クラウンズ教会と混同しないよう注意が必要である。ホーリー・トリニティ教会は、建築に昔のムーア風の要素を取り入れた点で特に知られ、それは馬蹄形のアーチによく表れている。これはムーア建築（英語版）に触発された建築様式であり、ジブラルタルの歴史のうちムーア人の支配が長かったことを考えると、納得のゆくものである。
歴史 > 19世紀

この教会は、元はジブラルタルに住む聖公会信者の求めに応じて建てられたものであり、それはキングス教会が専ら軍事用として使われていたからだった。チャタム伯爵ジョン・ピット（英語版）は1820年にジブラルタル総督として着任し、使われなくなったある施設を売却するようイギリス政府を説得して、それを資金にその土地に教会を建設した。
建設は1825年に始まり、1832年に完成した。設計者は不明だが、王立工兵（英語版）のピルキントン大佐が工事を監督した。完成前、黄熱病が流行した際には短期間、完成済みの一部分が救急病院として使われた。
この教会は1838年に、ウィリアム4世の未亡人アデレード大后の臨席のもと、エドワード・バロー副主教によって聖別された。1842年には主教座聖堂に昇格し、ジョージ・トムリンスンが初代ジブラルタル主教（英語版）になると共にジブラルタル教区が創設された。
歴史 > 20世紀

この教会は第二次世界大戦中にこれといった被害は受けなかった。戦争が終わるとハロルド・バクストン（英語版）主教は、マルタのサン・ポール臨時主教座聖堂（英語版）とジブラルタルの主教座聖堂を発展させるための基金を募るべく、「マルタとジブラルタルに感謝の意を表す」という懇請活動を行なった。ジブラルタルでは、集まった資金は新しい聖具室の建設と、教会の南側の側廊に2つめの礼拝堂を建築するのに使われた。これらは、聖ジョージと、戦争中に地中海地域で命を落とした全ての人々を記念するという名のもとに行なわれた。ドイツによる空襲で破壊されたコヴェントリー大聖堂（英語版）から運ばれた石がひとつ、洗礼盤の後ろの壁に埋め込まれている。これは十字のついた小さな石である。
1951年4月27日に補給艦の RFA Bedenham が爆発事故を起こした際は教会も少なからず被害を受け、屋根が持ち上がってステンドグラスが割れた。建物側面の窓には普通のガラスがはめ直されたが、集められた色付きガラスの破片は新しいステンドグラスを作るために使われ、これは祭壇の上の東側の壁に今もある。教会は大規模な修繕が必要となり、その年のクリスマスまで使用不能となった。
聖職者

イングランド国教会の全ての主教座聖堂と同じく、建物を受け持つ聖職者 (priest) とそこの牧師 (ministry) は主席司祭（英語版） (Dean) と呼ばれる。後者は、ジブラルタル港の牧師 (Port Chaplain) を兼ねる戒律先唱者 (Canon Precentor) が任命される。教会の3人目の聖職者は、主教座聖堂参事会員 (minor canon) が無給でつとめる。ジブラルタル主教は担当する教区が広範囲にわたるため、交通の便を図るためジブラルタルではなくイングランドのロンドン・ガトウィック空港の近くに住んでいる。
ギャラリー

ポルチコ
正面入口
身廊
内陣
見台とパイプオルガン
南側の側廊
アダム・ルートヴィヒ・レーヴェンハウプト

| アダム・ルートヴィヒ・レーヴェンハウプト |
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アダム・ルートヴィヒ・レーヴェンハウプト
生誕: 1659年4月15日  デンマーク＝ノルウェー、コペンハーゲン
死没: 1719年2月12日  ロシア・ツァーリ国、モスクワ
所属組織:  スウェーデン帝国
最終階級: 将軍
戦闘: 大トルコ戦争 大同盟戦争 大北方戦争 サラデンの戦い（英語版）  ヤーコプシュタットの戦い（英語版）  ゲマウアートフの戦い（英語版）  レスナーヤの戦い  ポルタヴァの戦い 
アダム・ルートヴィヒ・レーヴェンハウプト伯爵（スウェーデン語: Adam Ludwig Lewenhaupt、1659年4月15日 - 1719年2月12日）は、スウェーデン帝国の軍人。大北方戦争でスウェーデン軍を率いた。
生涯

1659年4月15日、コペンハーゲンで生まれた。ルンド大学、ロストック大学、ヴィッテンベルク大学、ウプサラ大学で学んだ後、外交畑に進もうとしたが、やがて興味を失った。彼は軍人の道を歩むようになり、神聖ローマ帝国軍に加わって大トルコ戦争に参戦、ウィリアム3世の軍勢に加わって大同盟戦争に参戦した。1697年、スウェーデンに帰国した。大北方戦争が勃発すると、新しく編成された歩兵連隊の指揮官に任命された。国王カール12世が対ポーランド＝リトアニア共和国とザクセン選帝侯領の戦役に明け暮れる中、レーヴェンハウプトはバルト地域で対ロシア・ツァーリ国の戦役に参戦、ロシアに勝利した数少ないスウェーデン軍人の1人となった。1705年、ゲマウアートフの戦い（英語版）で勝利、リガ知事に任命された。1708年、カール12世のロシア侵攻軍を支援すべく、レーヴェンハウプトは補給部隊を率いて東進するよう命じられた。これによりレスナーヤの戦いが生起するが、レーヴェンハウプトは敗北、補給の放棄を余儀なくされた。翌1709年にカール12世と合流すると、ポルタヴァの戦いとペレヴォロチュナの降伏（英語版）で歩兵の指揮を命じられたが、レーヴェンハウプトはペレヴォロチュナで降伏、以降ロシアで捕虜生活を送った。1719年2月12日、モスクワで死去した。
死後

レーヴェンハウプトの婿が彼の回想録を編集して、1757年にストックホルムで出版した。
岡崎中学校

岡崎中学校（おかざきちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。
湖西市立岡崎中学校 - 静岡県湖西市
愛知教育大学附属岡崎中学校 - 愛知県岡崎市
京都市立岡崎中学校 - 京都府京都市左京区
和歌山市立岡崎中学校 - 和歌山県和歌山市にあった中学校。1960年に和歌山市立東中学校へ統合。
旧制

愛知県立岡崎中学校 - 愛知県立岡崎高等学校の前身。新学制により1948年（昭和23年）、愛知県立岡崎高等学校に改称。
マリア・ステパノワ

マリア・ステパノワ（ロシア語: Степанова, Мария Александровна、英語: Maria Stepanova、1979年2月23日 - ）は、ロシアの元女子プロバスケットボール選手である。ポジションはセンター。
来歴

1994年にサンクトペテルブルクでプロデビュー。CSKAサマラを経て、2008年からUMMCエカテリンブルク所属。1998年から2001年まではWNBAのフェニックス・マーキュリーでもプレーしていた。
ロシア代表としてアテネ・北京の五輪2大会にも出場し、ともに銅メダルを獲得。世界選手権では2度の銀メダルに輝く。
2015年5月引退。
安藤暢彦

安藤 暢彦（あんどう のぶひこ、1958年 - ）は、日本の実業家。CMマネージャー（コンストラクション・マネジャー）。東京都建設工事紛争審査会委員。建築家。東京都建築士事務所協会理事。一級建築士。宅地建物取引士。マンション管理士。ファイナンシャル・プランナー。
静岡県生まれ／日本大学大学院理工学研究科修了／1983年 株式会社マルタ建築事務所（現：マルタ設計）入社／現在、同常務取締役。代表作に新宿労働総合庁舎など。
ミュージアム駅 (シドニー)

ミュージアム駅（ミュージアムえき、英語: Museum railway station）は、オーストラリアのニューサウスウェールズ州シドニーCBDにある通勤列車の地下駅で、ハイド・パークの南端に位置している。
シドニー・トレインズのシティ・サークル線（英語版）の駅のひとつであり、T2インナー・ウエスト& レッピントン線（英語版）、T3バンクスタウン線（英語版）、T8エアポート&サウス線（英語版）が乗り入れている。駅名は、近傍にあるオーストラリア博物館（英語版）から付けられた。ニューサウスウェールズ州遺産登録（英語版）に登録されている。
設計

ジョン・ブラッドフィールド（英語版）により、戦間期簡約古典主義建築（英語版）の様式で設計されたこの駅には、2面のプラットホームがあり、いずれも長さ158.5メートル (520 ft)、幅3.8メートル (12 ft)あって、幅14.6メートル (48 ft)のアーチ構造の下に置かれている。ミュージアム駅の標識類や所々に栗色のハイライトが配されたクリーム色のタイル張りは、当時の典型的なロンドン地下鉄の駅を思わせるものであるが、大きなアーチの下の中央に線路を配するレイアウトは、より古い時代のパリのメトロに近いものである。1990年代にエアポート・リンクが建設されるまで、この駅は島式プラットホームがないシドニー唯一の地下駅であった。この駅は、セント・ジェームズ駅（英語版）と同時の開業し、ともに、駅の標識類の円形を取り入れた意匠などがロンドン地下鉄に似せてつくられているなど、共通点が多い。ミュージアム駅は、1926年12月20日に、セントラル駅 からセント・ジェームズ駅まで、当時のイースタン・シティ線 (eastern city line) が開通した際に開業した。1956年1月27日に、シティ・サークルのループ線の一部となった。
駅のおもな出入口は、エリザベス・ストリート（英語版）とリバプール・ストリート（英語版）の角に位置している。これとは別の出入口は、シドニー砂岩（英語版）でできたファサードが特徴となっており、この出入口はリバプール・ストリートとカースルレイ・ストリート（英語版）の角に位置している。この出入口は、かつて百貨店マーク・フォイズ（英語版）であったニューサウスウェールズ州地方裁判所（英語版）ダウニング・センター（英語版）の地上階の一角にある。この他にも、エリザベス・ストリートとバサースト・ストリート（英語版）の交差点の3つの角に出入口がある。
この駅は建設当時の写真が多数残されており、駅構内の歩行者トンネルには、写真による駅の歴史が展示されている。プラットホームには、様々な時代の広告が掲示されている。
2015年5月27日、エリザベス・ストリートとリバプール・ストリートの角にある出入口に、地上とコンコースを結ぶエレベーターを設ける工事が着工し、さらにプラットホームまでのエレベーターも設けられた。
プラットホームと路線

| 番線 | 路線 | 行き先 | 注 |
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| 1 |  | ホームブッシュ（英語版）、パラマタ、レッピントン（英語版） |  |
| 1 |  | バンクスタウン（英語版）経由リバプール（英語版）（平日のみ） |  |
| 2 |  | リバースビー（英語版）、キャンベルタウン（英語版）、マッカーサー（英語版） |  |
| 2 |  | バンクスタウン（英語版）経由リドコム（英語版）、リバプール（英語版）（週末のみ） |  |
ギャラリー

エリザベス・ストリートに面したメインの出入口。
メイン・コンコース。
駅構内の線路図。
モービル・ベイ (ミサイル巡洋艦)

| モービル・ベイ |
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基本情報
運用者:   アメリカ海軍
艦種:  ミサイル巡洋艦
級名:  タイコンデロガ級
モットー:  Full Speed Ahead
母港:  サンディエゴ
艦歴
発注:  1982年1月15日
起工:  1984年6月6日
進水:  1985年8月22日
就役:  1987年2月21日
退役:  2023年8月10日
現況:  退役
要目
満載排水量:  9,460トン
全長:  172.46 m
最大幅:  16.76 m
吃水:  9.5 m
機関:  COGAG方式
主機:  LM2500ガスタービンエンジン×4基
推進:  スクリュープロペラ×2軸
出力:  86,000仏馬力 (63,000 kW)
速力:  30ノット (56 km/h) 以上
航続距離:  6,000海里 (11,000 km) (20kt巡航時)
乗員:  358名 (士官33名)
兵装:  54口径127mm単装砲×2基  87口径25mm単装機銃×2基 (※後日装備)  Mk.15 20mmCIWS×2基  Mk.41 VLS (122セル) SM-2 SAM  VLA SUM  TLAM  ハープーンSSM×8発  3連装短魚雷発射管×2基
搭載機:  SH-60B LAMPSヘリコプター×2機
FCS:  Mk.86 GFCS  Mk.99 GMFCS  Mk.116 UBFCS
C4ISTAR:  イージス武器システム (AWS)  AN/SQQ-89 ASWCS (※後日装備)
レーダー:  AN/SPY-1B 多機能型  AN/SPS-49 対空捜索用  AN/SPS-55 対水上捜索用  AN/SPS-64 航法用  AN/SPQ-9A 砲射撃指揮用  AN/SPG-62 射撃指揮用×4基
ソナー:  AN/SQS-53B 艦首装備式  AN/SQR-19 曳航式
電子戦・ 対抗手段:  AN/SLQ-32電波探知妨害装置  Mk.137 6連装デコイ発射機×4基
テンプレートを表示
モービル・ベイ(USS Mobile Bay, CG-53)は、アメリカ海軍のミサイル巡洋艦。タイコンデロガ級ミサイル巡洋艦の7番艦。艦名は南北戦争におけるモービル・ベイの戦いに因む。
ウィズ・ユー (映画)

| ウィズ・ユー |
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 Digging to China
監督:  ティモシー・ハットン
脚本:  カレン・ジャンセン
製作:  マリリン・ヴァンス アラン・ムルヴカ ジョン・デイヴィス J・トッド・ハリス
製作総指揮:  エシー・ストロー デヴィッド・T・フレンドリー ステファン・ネメス
出演者:  エヴァン・レイチェル・ウッド ケヴィン・ベーコン メアリー・スチュアート・マスターソン
音楽:  シンシア・ミラー
撮影:  ジョーゼン・パーソン
編集:  ダナ・コンドン アラン・ジャクボイック
配給:   ムーンストーン  ハピネット
公開:   1998年9月11日  1999年3月20日
上映時間:  98分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:  $43,961
テンプレートを表示
『ウィズ・ユー』（原題: Digging to China）は、1998年のアメリカ映画。
ストーリー

1960年代が舞台。
キャスト

※括弧内は日本語吹替
ハリエット・フランコヴィッツ - エヴァン・レイチェル・ウッド（白鳥由里）
リッキー・シュロス - ケヴィン・ベーコン（岩崎ひろし）
グウェン・フランコヴィッツ - メアリー・スチュアート・マスターソン（山像かおり）
リア・シュロス - マリアン・セルデス（宮寺智子）
フランコヴィッツ夫人 - キャシー・モリアーティ（一城みゆ希）
穀城県

| 中華人民共和国 湖北省 穀城県 |
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老河口市の浜江公園から望む漢江。対岸は穀城県老河口市の浜江公園から望む漢江。対岸は穀城県
 襄陽市中の穀城県の位置襄陽市中の穀城県の位置
簡体字: 谷城
繁体字: 穀城
拼音: Gǔchéng
カタカナ転写: グーチョン

国家:  中華人民共和国
省: 湖北
地級市: 襄陽市
行政級別: 県






面積
総面積: 2,553 km²

人口
総人口(2004): 54.7 万人








経済




電話番号: 0710
郵便番号: 441700
行政区画代碼: 420625

公式ウェブサイト： http://www.hbgucheng.gov.cn/
穀城県（こくじょう-けん）は中華人民共和国湖北省襄陽市に位置する県。
行政区画

鎮:城関鎮、石花鎮、盛康鎮、廟灘鎮、五山鎮、茨河鎮、南河鎮、紫金鎮、冷集鎮
郷:趙湾郷
| 典拠管理データベース  |
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全般:  VIAF 
国立図書館:  イスラエル  アメリカ
バクニン市

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: 「バクニン」はこの項目へ転送されています。省については「バクニン省」をご覧ください。
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: この項目では、ベトナムの地名について説明しています。ロシアの革命家については「ミハイル・バクーニン」をご覧ください。
| バクニン市  Thành phố Bắc Ninh 城庯北寧  |
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位置
バクニン市バクニン市 (ベトナム)
ja
座標 : 北緯21度11分 東経106度3分﻿ / ﻿北緯21.183度 東経106.050度﻿ / 21.183; 106.050
行政
国:  ベトナム
 省: バクニン省
: バクニン市
地理
面積:  
  域: 82.60 km2
人口
人口: （2018現在）
  域: 223,616人
その他
等時帯: UTC/GMT +7
バクニン市（Thành phố Bắc Ninh /城庯北寧 発音ファイル:Bac Ninh.ogg）はベトナムの紅河デルタ地方のバクニン省の省都である。文化、行政、商業の全てで省の中心である。面積は82.60km2で、人口は2018年時点で223,616人である。2006年1月にバクニン市社からバクニン市に昇格した。
歴史

北寧という地名は漢越語から来ている。
1884年3月、フランス軍と黒旗軍の間でバクニンの戦いが行われた。バクニンはフランスに占領された。

フランスの支配下で、バクニンは省の政治、経済、文化の中心地になった。

当時ヨーロッパではバクニンは漆や真珠貝工芸の産地として知られていた。
1904年、バクニン駅が開業した。
1946年、バクニンでベトミンがフランス軍に奇襲を仕掛けた。
行政区画

以下の19坊を管轄する。
ダイフック坊（Đại Phúc / 大福）
ダプカウ坊（Đáp Cầu / 塔梂）
ハプリン坊（Hạp Lĩnh / 合嶺）
ホアロン坊（Hòa Long / 和隆）
カクニエム坊（Khắc Niệm / 克念）
クックスエン坊（Khúc Xuyên / 曲川）
キムチャン坊（Kim Chân / 金真）
キンバク坊（Kinh Bắc / 京北）
ナムソン坊（Nam Sơn / 南山）
ニンサー坊（Ninh Xá / 寧舍）
フォンケー坊（Phong Khê / 封溪）
スオイホア坊（Suối Hoa / 𤂬花）
ティーカウ坊（Thị Cầu / 市梂）
ティエンアン坊（Tiền An / 前安）
ヴァンアン坊（Vạn An / 萬安）
ヴァンズオン坊（Vân Dương / 雲陽）
ヴェーアン坊（Vệ An / 衛安）
ヴァークオン坊（Võ Cường / 武強）
ヴーニン坊（Vũ Ninh / 武寧）
写真

バクニンの統治者を描いた札。丘の上で兎とくつろいでいるが、水兵を運ぶ風船が近付くのを恐れている。
バ・チュア・ホ寺
バクニン大聖堂
モレノ

モレノ、モレーノ（Moreno）とは、
スペイン語およびポルトガル語で、浅黒い、あるいは茶色の、褐色の肌色をした男性、モレーノ。女性の場合はモレーナ（Morena）。チョロ、ムラート参照。
主に上記の理由から名づけられた人名。
人名

特記なき限り男性。生年順。生年不明は末尾。
人名 > 政治家・官僚・軍人

マリアーノ・モレーノ (Mariano Moreno, 1778-1811) - アルゼンチンの弁護士・ジャーナリスト・政治家。アルゼンチン独立時の指導者の一人。
ガブリエル・ガルシア・モレノ (Gabriel García Moreno, 1821-1875) - エクアドル大統領。
フリオ・エンリケ・モレーノ (Julio Enrique Moreno, 1879-1952) - エクアドル大統領代行。
ルイス・モレーノ＝オカンポ (Luis Moreno-Ocampo, 1952-) - 国際刑事裁判所検察官。アルゼンチン出身。
レニン・モレーノ (Lenín Moreno, 1953-) - 元エクアドル副大統領。2007年1月就任。現エクアドル大統領。2017年5月就任。
ルイス・アルベルト・モレーノ (Luis Alberto Moreno, 1953-) - 第4代米州開発銀行総裁。コロンビア出身。
ホセ・モレノ (José Monero) - スペインの死刑執行人。
人名 > スポーツ > サッカー

ラファエル・モレノ・アランサディ (Rafael Moreno Aranzadi, 1892-1922) - スペインのサッカー選手。通称「ピチーチ (Pichichi)」。
ホセ・マヌエル・モレノ (サッカー選手) (José Manuel Moreno, 1916-1978) - アルゼンチンのサッカー選手。通称「エル・チャロ (El Charro)」。
バイロン・モレノ (Byron Aldemar Moreno Ruales, 1969-) - エクアドルの元サッカー審判員。
モレノ・トリチェッリ (Moreno Torricelli, 1970-) - イタリアのサッカー選手。
フアン・グティエレス・モレノ (Juan Gutiérrez Moreno, 1976-) - スペインのサッカー選手。通称「ファニート (Juanito)」。
セルジ・モレノ・マリン (Sergi Moreno Marín, 1987-) - アンドラのサッカー選手。
人名 > スポーツ > 野球

アルテ・モレノ (Arturo "Arte" Moreno, 1946-) - アメリカ合衆国の資本家。大リーグ、ロサンゼルス・エンゼルスのオーナー。
オマー・モレノ (Omar Renan Moreno Quintero, 1952-) - パナマ出身の野球選手。パイレーツ在籍時の1978年・1979年に2シーズン連続でナショナルリーグ盗塁王。
フアン・モレノ (内野手) (Juan Carlos Moreno Perez, 1975-) - キューバ出身の元野球選手。
ビクトル・モレノ (Víctor Hugo Moreno, 1979-) - ベネズエラ出身の元野球選手。
ガブリエル・モレノ (Gabriel José Moreno, 2000-) - ベネズエラ出身の野球選手。
人名 > スポーツ > その他の競技

ブランドン・モレノ - メキシコの総合格闘家。
ロベルト・モレノ (Roberto Moreno, 1959-) - ブラジル出身の元F1ドライバー。
モレノ・アルゼンティン (Moreno Argentin, 1960-) - イタリア出身の元プロ自転車ロードレース選手。
モレーノ・ピーノ・ケニー (Moreno Pino Kenny, 1979-) - コロンビア出身のバレーボール選手。
イプシ・モレノ (Yipsi Moreno, 1980-) - キューバのハンマー投選手。
カリーナ・モレノ (Carina Lisbeth Moreno、1981-) - アメリカ合衆国出身のプロボクサー。
人名 > 芸術家・芸能人

アントニオ・モレーノ (Antonio "Tony" Moreno, 1887-1967) - コロンビアの俳優・映画監督。
フェデリコ・モレーノ＝トローバ (Federico Moreno-Torroba, 1891-1982) - スペインの指揮者・作曲家。
マティアス・モレノ・ゴンザレス（Matías Moreno González, 1840-1906）- スペインの画家。
マリオ・モレノ・レイエス (Mario Moreno Reyes, 1911-1993) - カンティンフラス (Cantinflas) の芸名で知られる。メキシコ出身の俳優・コメディアン。
モレーノ・ヴェローゾ (Moreno Veloso, 1972-) - ブラジルのミュージシャン。カエターノ・ヴェローゾの息子。
チノ・モレノ (Chino Moreno, 1973-) - アメリカ合衆国のロックミュージシャン。
リタ・モレノ (Rita Moreno, 1931-) - プエルトリコ出身の女優・ダンサー。
ルビー・モレノ (Ruby Moreno, 1965-) - フィリピン出身の日本の女優。
シモーネ・モレーノ (Simone Moreno, 1969-) - ブラジルのミュージシャン・歌手。
カタリーナ・サンディノ・モレノ (Catalina Sandino Moreno, 1981-) - コロンビアの女優。
レティシア・モレーノ (Leticia Muñoz Moreno, 1985-) - スペインのヴァイオリニスト。
人名 > その他

フランシスコ・モレーノ (Francisco Pascacio Moreno, 1852-1919) - アルゼンチンの探検家。
ヤコブ・モレノ (Jacob Levy Moreno, 1889-1974) - ルーマニア生まれの精神分析家。
人名 > 架空の人物

JB・モレノ（ジョイス・モレノ） - テレビアニメ『機動戦士ガンダム00』の登場人物。
地名

モレノ (ペルナンブーコ州) - ブラジル・ペルナンブーコ州にある市。
モレノ (ブエノスアイレス州) - アルゼンチン・ブエノスアイレス州にある市。
モレノバレー - アメリカ合衆国・カリフォルニア州リバーサイド郡にある市。
ラゴス・デ・モレノ - メキシコ・ハリスコ州にある市。
プエルト・バケリソ・モレノ - エクアドル・ガラパゴス県の県庁所在地。
アルゼンチン海軍の軍艦

マリアノ・モレノ - 1903年進水の装甲巡洋艦。完成直前に日本海軍に売却され、アルゼンチン軍艦としては就役しなかった。 ⇒ 日進 (装甲巡洋艦)
モレノ (戦艦) - リバダビア級戦艦の2番艦。1911年進水、在籍1915年-1956年。
島根県立古代出雲歴史博物館

|  島根県立古代出雲歴史博物館 Shimane Museum of Ancient Izumo |
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 館内展示物の一つ、加茂岩倉遺跡から出土した銅鐸（国宝）
 島根県立 古代出雲 歴史博物館 博物館位置
施設情報
専門分野:  古代出雲
事業主体:  島根県
管理運営:  ミュージアムいちばた
建物設計:  槇総合計画事務所
延床面積:  11854.8m2
開館:  2007年3月10日
所在地:  〒699-0701 島根県出雲市大社町杵築東99-4
位置:  北緯35度23分55.7秒 東経132度41分19.5秒﻿ / ﻿北緯35.398806度 東経132.688750度﻿ / 35.398806; 132.688750座標: 北緯35度23分55.7秒 東経132度41分19.5秒﻿ / ﻿北緯35.398806度 東経132.688750度﻿ / 35.398806; 132.688750
外部リンク:  http://www.izm.ed.jp/
プロジェクト:GLAM
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| 島根県立古代出雲歴史博物館 |
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 建物全景
情報
施工:  大林組、中筋組、岩成工業
構造形式:  鉄筋コンクリート構造（一部鉄骨造）
敷地面積:  57,000 m²
建築面積:  9,444.5 m²
延床面積:  11,854.8 m²
階数:  地上3階、地下1階
開館開所:  9:00-18:00（11月-2月は9：00-17：00） 休館：毎月第3火曜日
座標:  北緯35度23分55.7秒 東経132度41分19.5秒﻿ / ﻿北緯35.398806度 東経132.688750度﻿ / 35.398806; 132.688750
備考:  総工費：68億円
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島根県立古代出雲歴史博物館（しまねけんりつこだいいずもれきしはくぶつかん）は、島根県出雲市にある歴史系の博物館である。槇文彦の設計による建築物。
概要

2007年3月10日に出雲大社の東隣に開館した。主に出雲大社を中心とした古代出雲についての展示を行っており、常設展示はテーマ別展示室、神話展示室、総合展示室に分かれている。主な展示物としては、荒神谷遺跡より出土した銅剣358本・銅矛16本、銅鐸6個（以上国宝）、加茂岩倉遺跡より出土した国宝の銅鐸39個、平安時代の出雲大社本殿を再現したという10分の1の模型などがある。総合展示室には、石見銀山など旧石見国も含めた島根県全体の歴史についての展示がある。このほか、中央ロビーには2000年に出雲大社境内から出土した宇豆柱が展示されている。
敷地内には「風土記の庭」や体験用の水田、工房が設置されている。
建築

コンセプトとして建築の主張を抑えるために面と線を簡素に表し、素材も鉄とガラスというシンプルな組み合わせになっている。また、壁面の鋼は古代のたたら製鉄、ガラスは現代性をそれぞれ象徴する役割も担い、古代と現代の融合という意味合いもある。また元々の敷地は駐車場と湿原であったため、庭園の樹木にはシイやカシなど常緑の広葉樹が植えられた。
ゲート前
建物近景
カフェ「maru cafe」
構成

中央ロビー（宇豆柱）
展示室
神話回廊（神話シアター、神話展示コーナー、神話探検コーナー）
総合展示室
テーマ別展示室（出雲大社と神々の国のまつり、出雲国風土記の世界、青銅器と金色の大刀）
特別展示室
空中歩廊
展望テラス
ミュージアムショップ一畑
カフェ「maru cafe」
情報交流室
講義室
風土記の庭
体験工房
体験水田
展示室 - 荒神谷遺跡出土の銅剣（国宝）
展示室 - 加茂岩倉遺跡出土の銅鐸（国宝）
展示室 - 神話展示コーナー
展示室 - 神話シアター
展示室 - 北松江駅再現展示
アクセス

電車
一畑電車大社線出雲大社前駅下車、徒歩7分
バス
一畑バス正門前停留所下車、徒歩3分
一畑バス古代出雲歴史博物館前停留所下車
総合哲学体系

『総合哲学体系』（そうごうてつがくたいけい、英: System of Synthetic Philosophy）は、1860年に、哲学者であり社会学者であったハーバート・スペンサーによって書かれた著作である。
概要

スペンサーは本書で社会発展を主題としており、社会進化論を基礎とした社会学の理論を提唱した。社会学とは宇宙が進化する終局としての社会有機体の原因と発達について研究する学問として定義し、それを社会の均衡を形態学的に研究する社会静学と、社会の均衡にいたる力を生理学的に研究する社会動学に分かれる。そして有機体として社会が成立しているという把握に基づきながら個人の社会的な機能が相互に関連しながらある種の均衡状態を維持する社会状態を研究し、社会はコミュニケーションに基づいた協働で成立しており、社会の成員の意識は集合体の内部で散在していると特徴付ける。この散在する個々の意識を結合させて機能を分化させながら社会が連携している完全社会の状態をもたらすためには自由競争が必要であると論じた。
したがってスペンサーにとって社会の全体と個人の自由は矛盾せず結びついていた。社会の変動はこの社会状態の変動であり、強制的な協働に裏付けられた軍事型社会の状態は自発的な協働に裏付けられた産業型社会へと進化すると考えていた。軍事型社会では集権的な社会構造が成立しているものの、産業型社会では分権的な社会構造を備えていながら個々人が緊密に結合している。スペンサーの見解において、産業型社会の具体例は19世紀の近代イギリス社会であった。スペンサーは本書で資本主義の理論を社会学的に捉えることを試みている。
書誌情報

『世界の名著 (46) コント・スペンサー』コント、スペンサー著、清水幾太郎監、霧生和夫、清水礼子訳
イスラームの陶芸

イスラームの陶芸（イスラームのとうげい）ではイスラーム文化圏における陶芸について解説する。
狩人たちが描かれた鉢。北西イラン、12-13世紀、ルーヴル美術館蔵
概説

陶芸は、偶像崇拝につながるものをきびしく制限するイスラームの美術においては、全ての時代・地域を通じて最も有力な芸術分野のひとつであった。
イスラームの陶芸は複雑な分野であり、絶えず変化してきた。陶芸は「火の芸術」のなかのひとつであり、2つの領域に大別される。ひとつは食器などのように成形される作品であり、もうひとつは全体で壁の外装となる個々のタイルである。本質的に両者は、技法や作り手、モチーフにおいて互いに結び付いている。
イスラームの陶芸の研究にはさまざまな資料が用いられる。
実物資料の科学的研究
作品を再現することを目的とした実験室での分析
歴史的な文献は極めて稀である。大概は、情報は断片的・逸話的なもので、他の分野を扱う作品の中に含まれているが、以下のように陶芸がより本格的に扱われる場合も存在した。
1035年に完成したアブー・ライハーン・アル・ビールーニーの鉱物学論ではエナメルの方法について言及しているが、それが陶芸で使われているかについては明言していない。
1196年にホラーサーンで書かれた匿名の『宝飾の書』はラスター彩の技法を記述している。
1301年にアブル・カシム・アル＝カシャニという名前のイラン（カーシャーン）の陶工により書かれた記事には数多くの制作法が書かれている。
ずっと後の時代のカージャール朝の陶工アリー・ムハンマド・イスファニによる書物（1888年）もある。
ありふれた雑器からもっぱら王侯貴顕が使用する品々に至るまで、その品質には幅があるだけに、イスラームの精神世界における陶芸の地位を明らかにするのは必ずしも容易ではない。最も高価で洗練された作品は、宮廷向けの奢侈品としての役割を担っていたことは明らかであり、必ずしも実用的なものではなかった。
陶芸は工房単位でなされる工芸であったため、陶工たちの名前は知られず、作品には署名がされないことがほとんどであった。そのかわり、工房の印がいくつか知られている。陶器は輸出されることが多く、時には高級品もしくは何かの容器として極めて遠くまで運ばれることもあったため、産地もまた不明確となっていることが多い。信頼できる史料に記載されている場合、もしくは窯が発見され、そのなかに焼き損じや成形ないし整形の道具などが発見された際の考古学的考証によってしか産地を確定させることができないのである。
製法

この節ではイスラームにおける陶器の製法を解説する。
製法 > 素材 > 胎土

胎土
粘土質の胎土による陶器。11世紀、スーサ、イラン
珪土質の胎土による陶器。12世紀、テル・ミニス、シリア
共にルーヴル美術館蔵
胎土には大きく分けて2種類が存在する。粘土質のものと珪土質のものである。
10-11世紀には、珪土質の胎土を得ようと努力して粘土・珪土混合の陶器も作られた。19世紀以降はイランとトルコで磁器も見られるようになった
。
製法 > 素材 > スリップ

スリップ（英語版）（エンゴーベ）は白・黒・赤・緑・黄などのさまざまな色を持つ酸化物を混合した薄めた粘土である。これにより本体の欠陥や胎土の色を覆い隠し、また10世紀のイラン東部で見られた釉下スリップ彩の陶器のような装飾も行うことができる。一般に、スリップは胎土と釉の間の層を形成する。
スリップは一般に粘土質であるが、オスマン帝国のイズニク産の陶器のように珪土質の場合もある。
製法 > 素材 > 釉

釉は焼く前に胎土もしくはスリップの上に塗られる層であり、防水を施しまた装飾にも利用される。刷毛で塗るほか、垂らしたり浸したりして施すこともできる。釉の組成はガラスに近い。用いられる溶質によって鉛釉とアルカリ釉の2種に大別できる。不透明にするために酸化錫（白色）を加えることが多いが、酸化アンチモン（黄色）が用いられることもある。着色料として金属の酸化物が用いられることがある。
コバルト：青
マンガン：黒、褐色
鉄：赤
鉛：白
銅：緑、青緑
アンチモン：黄色
製法 > 制作 > 造形

作品の造形は以下の3つの方法で行われる。
こねる
轆轤を用いる
型を用いる
これらの技法は組み合わせて用いられることも多い。大部分を型で造形し、そこに轆轤で作った脚やこねて作った取っ手などを取り付けたりするのである。これらの部品は、薄めて液状にした粘土であるスリップ（英語版）を用いて結合される。
製法 > 制作 > 装飾技法

起伏によるもの（型押し、型取り、彫り、部品の取り付け）
色彩によるもの（有色のスリップや釉、金属の酸化物、陶器によるモザイクなど）。イスラームの美術では実に豊かな彩色技法が発達し、モチーフは有色の釉や、釉上（ファイアンス）もしくは釉下（ハフト・ランギ）への着彩により実現された。
製法 > 制作 > 装飾技法 > 浮彫

無釉の陶器（土器）は考古学の発掘現場で最も多く見出されるもので、あらゆる時代のものが混ざっている。装飾は荒削りなものであることが多い（線刻、親指や細紐の押し当てなど）が、非常に洗練された装飾が施されている場合もある。そうしたものでは型取り、型押し（同一モチーフの反復）、切除、あるいはスリップによるモチーフの描出といった方法が用いられる。
こうした線刻、型取り、彫り込み、切除などの凹凸による戯れは単色もしくは多色（スプラッシュウェア、多彩釉）の釉が施された陶器においても見られる。
製法 > 制作 > 装飾技法 > 釉上彩

イスラームにおけるファイアンスはヨーロッパのそれと同じものではない。アッバース朝のイラクで9世紀に発明されたこの技法は、粘土質の胎土に不透明の釉（酸化錫であることが多い）を施し、その上に金属の酸化物で装飾を描くというものである。最も良く使われた色はコバルトの青であったが、銅の緑、マンガンの褐色、アンチモンの黄色など他の色も存在した。
どちらも釉上彩であるセルジューク朝以後のハフト・ランギとモンゴル支配下のラージュヴァルディーナ彩では革新があった。焼く回数を増やし（少なくとも2回）、いずれも酸化焼成であるが、代わりに温度を下げてゆく「小焚」によって、より熱に弱い色も焼くことが可能になり、赤・白・黒・金・緑・褐色・青・紫などの幅広い色を得ることが可能になった。
ラスター彩（金属光沢） はイスラームの陶芸に特有の技法の1つであり、ヨーロッパでは14世紀になるまで取り入れられなかった。恐らく9世紀のイラクで発明されたこのファイアンスでは、1度目は酸化焼成（900-1000℃）、2度目はより低温で還元焼成（600-700℃）の2度焼きを行う。酸化物（銀もしくは銅）は還元されて釉内部で薄膜を形成し、これにより金属光沢でモチーフを描き出すことが可能となり、そのため「ラスター彩」（英: luster 光沢）と呼ばれている。
製法 > 制作 > 装飾技法 > 釉下彩

黒色の釉下彩の技法は12世紀以前にも存在していたが、12世紀以降に新しい色（コバルトの青と鉄の赤）を利用可能とする焼きの技法の改良（大焚）により大きく発展した。16世紀のイズニク陶器（英語版）によりこの技法は頂点に達した。
製法 > 制作 > 装飾技法 > 彩釉による装飾

彩釉（着色された釉）を複数並置し、マンガンの黒い線で分かち混合を防ぐ技法は「クエルダ・セカ」（西: cuerda seca）と呼ばれる。この技法はスペインと、サファヴィー朝以降のイランで特によく用いられた。釉の流れによる装飾にも着色された釉が用いられ、「ラカビ」（絵付け）と呼ばれる、線刻や浮彫により流れの範囲を限定する技法も行われた。
製法 > 制作 > 焼成

焼成は作品の成否の鍵を握る、1つの陶器が完成されるデリケートな瞬間である。焼成が行われる窯の種類は地域によって大きく異なる。焼成の温度、回数、種別（酸化と還元）は用いられる技法（胎土、装飾）によって決定される。
作品は窯入れ棒[訳語疑問点]（壁棒）に掛けてもしくは載せて窯に収められ、あるいは粘土のハマ（フランス語版）で仕切るなどして窯に詰め込まれる。三叉型ハマは陶器同士が接触したり、釉が流れてくっついたりするのを防ぐもので、使い捨てであった。
歴史

この節ではイスラームの陶芸を年代順に解説する。
歴史 > 8世紀

ウマイヤ朝時代では粘土質の胎土のみが知られており、先立つパルティア、サーサーン朝、東ローマ帝国に既に存在していた技法・装飾・器形が使い続けられていた。このため年代の特定には数々の問題があり、スーサで発見された無釉の陶器のように正確な年代を決定できないことがしばしばである。スーサの例では水差し、碗、甕、ランプなどさまざまな形の、大概は無釉で、品質に大きなばらつきのある品々が見られる。細かく均質な胎土により「卵殻」陶器のような優れた陶器が作られることもあり、ルーヴル美術館に所蔵されている小さな碗（右画像）はその最も重要な代表例である。その葡萄の枝模様の装飾は古代の地中海を想起させるものである。他の陶器からは、翼のようなよりサーサーン朝的な要素も見出される。
釉の使用はサーサーン朝時代には既に知られていた。よって、ウマイヤ朝の陶器の中には青・緑・黄色で彩られたものもあり、イラクのバスラで発見された、型で成形して緑の釉をかけ、取っ手の端は芥子色の甕はその例である。
歴史 > 9-10世紀 アッバース朝

無釉の素焼きや、型押しし施釉した陶器の生産はアッバース朝時代の初期にもまだ盛んに行われており、型押しし施釉した陶器は成形に金型を用いる場合も多かったようである。9世紀には、ファイアンスとラスター彩という2つの大きく、後々まで続く革新があった 。9世紀の歴史家アル＝ヤークービーを信じるなら、イラクのクーファ、バスラ、サーマッラーにラスター彩生産の中心地があった。その他にバグダードとスーサにも陶工がいたのではないかと推測されている。
歴史 > 9-10世紀 アッバース朝 > 初期のファイアンス

ファイアンスは青と白の装飾（中国や、後にはヨーロッパでも尊重された白釉藍彩）を実現するために用いられることが最も多く、植物文様、幾何学文様、文字文様が施されていた。青緑、緑、褐色、紫色などの作例もあり、コバルトによる青と共に用いられることが多かった。
この技法は開いた器形で用いられることが多かったが、スーサの水差しの破片に見られるように閉じた器形のものも存在する。3つの脚のある柘榴文様の皿のように、中国の陶芸に影響を受けた器形も見られ、
この皿のような、コバルトが釉に融けて若干ぼやけた装飾は同時代の作品の多くに見られる。
イラクのファイアンスはアッバース朝の他の地域、とりわけマグリブとイラン東部でも盛んに模倣された。こうした模倣作品では緑と紫が典型的な彩色であった。
歴史 > 9-10世紀 アッバース朝 > ラスター彩

ファイアンスが器などにのみ用いられた一方で、ラスター彩の方は9-10世紀には建物のタイルにも用いられた。知られている最も傑出した例の1つはチュニジアのカイラワーンの大モスク（フランス語版）の、139枚のラスター彩タイルからなる装飾である  イラクのサーマッラーの発掘現場からも建築でのラスター彩の使用例が発見されている。
この時代のラスター彩の作品には多色のものと単色のものがあり、
多色のものはより稀であるが、矛盾したことに、単色のものよりも早くから作られていたようである。
歴史 > 9-10世紀 アッバース朝 > 多彩釉陶器

9世紀末から10世紀にかけて、時折用いられた装飾技法がもう1つある。多彩釉陶器・多彩釉刻線文陶器、「流し込み陶器」、「スプラッシュウェア」（splashware）などと呼ばれるもので、釉の流れを活かした中国の陶器である唐の「三彩」と類似しているが、別々に発展したものと考えられている。茶、黄、緑などの異なった色の釉が、裸もしくはスリップを施した胎土の上で垂れるようにされ、もしくは振りかけられる。この技法はイスラーム世界の東側で特に良く知られていたが、またエジプトでも発展していたようである。線刻やシャンルヴェ（彫りくぼめ）と共に用いられることが多く、この技法は後の時代にイスラーム世界の広範囲で大きな成功を収めることになる。
歴史 > 10-13世紀

10-13世紀にはスリップ（英語版）による装飾が出現・発展を見せた。イランが中心であったが、イスラーム世界の他地域でも同様であった。スリップにモチーフを刻む「ズグラッフィート」（掻落し）、スリップの一部を除去して胎土の色を出すシャンルヴェ、釉下でのスリップの上のスリップなど、さまざまな技法が用いられた。陶工たちはファイアンスを模倣しようとすることが多く、動物の頭を持つ水差しに見られるようにシャンルヴェやズグラッフィートの技法を有色の釉の流れの技法と組み合わせることも時折あった。しかしながら、イランのガルス地方で発見された陶器では、こうした技法で露出されたのは胎土ではなく、白のスリップの下にある黒の第2のスリップの層であった。
また11世紀には、珪土質の胎土の出現による新たな大変革も起こった。この胎土はファーティマ朝のエジプト（スカンロン）もしくはセルジューク朝のイランで発見、もしくは再発見されたものと思われる（古代エジプトやメソポタミアにも存在していた）。この胎土の使用は陶芸の大中心地のみでの、極めて贅沢な陶器のためだけに限られていた。カオリンがイスラーム世界では入手できなかったにもかかわらず中国の磁器を模倣しようとした努力の結果、この白く薄く非常に硬い素材に辿り着いたものと考えられる。
珪土質の胎土による陶器に用いられた装飾の技法は無数にある。一般に、胎土の色を活かすために透明な釉が用いられ、また材質の硬さのために轆轤ではなく型によって成形された。小さな穴（「蛍手」と呼ばれる装飾）や、刻んだ銘文などを持つこともあった。ほとんど目に見えない、「隠し装飾」が施されることもあった。
「ミーナーイー」（ペルシア語「七宝」）もしくは「ハフト・ランギ」（ペルシア語「七色」）では「小焚」による装飾技法が用いられる。これはセルジューク朝のイランに特有の産品であり、年代の分かる銘は1186-1242年のものがある。その生産の中心地はカーシャーンであったが、レイでも生産が行われていた可能性がある。複雑な工程のため極めて高価なものであった。珪土質の胎土はまず釉を施して高温で焼かれ、それから色が置かれる。基礎となる色は7つある。赤、白、黒、および金は安定しており、融点はおよそ1063℃である。緑、褐色、青は不安定で、このためにさまざまな色合いを持ち得る。2度目の焼きは600℃前後で、酸化環境（窯に酸素が入り込める）にて行われ、各作品は箱に入れて隔離しておかねばならない。この時に陶工は温度を調整することで色合いにニュアンスを与えることができる。ただし、高過ぎあるいは低過ぎる温度は窯の作品全てにとって致命的となってしまう恐れがある。
極度の洗練により、ラスター彩とハフト・ランギの技法が組み合わされるところにまで至り、この場合には少なくとも3度の焼成が必要となる。1度目は胎土と釉および場合によっては安定した色を焼き、2度目では環境（酸化／還元）を変えラスター彩を焼き、3度目に色を焼くのである。
ハフト・ランギはまた同時代の絵画から取ったものではないかと思われる精緻な装飾も特徴となっている（ただしこの仮説を裏付ける写本は全く存在していない）。非常に説明的な場合もある、文学を想起させうる具象的な場面が描かれており、たとえばメトロポリタン美術館蔵の「バフラーム・グールとアーザーデの鉢」はフェルドウスィーの『シャー・ナーメ』もしくはニザーミーの『ハムサ』に言及しているものと思われる。
極めて希少であったハフト・ランギの生産はモンゴルの侵攻により突然途絶えてしまう。小焚の技法の方は、ラージュヴァルディーナとして継続されることとなる。
また、シリアでは新しい装飾の形が誕生した。透明な釉の下の着彩で、使用する色の数は少ない（コバルトブルー、黒、やや後には鉄の赤が用いられ、鉄の赤はしばしばカーキ色がかった緑に変色した）が、1度だけで焼くことができ、その分だけ失敗の可能性を減らすことができた。胎土は粘土質・珪土質の両方が用いられたが、特にセルジューク朝のアナトリアでは珪土質のものが用いられた。
歴史 > 14-16世紀

「ラージュヴァルディーナ」は、モンゴル支配下において小焚の技法が定着したものである。この語はペルシア語で「ラピスラズリ」を意味し、ラピスラズリを含む非常に鮮やかな青の釉薬が用いられることから来ている。この技法はアブル・カシムの記事で紙幅を割いて記述されているが、13世紀の終わりから14世紀（1374-1375のものが最後）までの間にのみ、主にカーシャーン（唯一の確かな中心地）において用いられたものである。用いられる色数はハフト・ランギよりも少ない。青、白、赤および金のみであるが、釉上にも彩色され、2度目の焼成で低温で焼かれた。金色も低温で彩色されることがあった。具象的な人物像などの装飾は見られなくなった。
ラスター彩の革新はモンゴル支配下においても見られた。コバルトブルーおよび／もしくはターコイズによるハイライトが用いられるようになり、また型取りしラスター彩を施したタイルも出現した。ラスター彩は建築装飾に非常に頻繁に用いられ、器の方では「スルターナバード彩」と呼ばれる、釉の上下にスリップを施した装飾が用いられた。
14世紀には西方で「クエルダ・セカ」（cuerda seca）の技法も開花した。これはスペイン語で「乾いた紐」を意味し、黒い素材（マンガンを含む油もしくは蝋）によるある種の仕切りを、紐を補助的に用いて置くことによって陶工たちが複数の色を分離したことからこう呼ばれる。焼成の際にはこの素材は燃えてしまい、黒い痕跡が残るのみとなる。イスタンブールの「シミリ・キオスク」[訳語疑問点]で用いられたこの技法は、サファヴィー朝の建築装飾においてもよく見出される。
陶芸によるモザイク装飾は、ルーム・セルジューク朝の作例があるので14世紀よりやや前に発明されたものと思われる。しかしながら、モザイク装飾が繁栄を見るのは15世紀、ティムール朝においてであった。陶工たちは異った色の施釉タイルを必要な形に切り取り、それらを漆喰の中で組み合わせてモザイクを作り出した。ティムール朝では、柱やミフラーブなどに彫刻を施した焼き物が用いられることも時折あった。
歴史 > 三大帝国の時代

ムガル帝国では陶芸が衰退した一方で、オスマン帝国ではイズニク陶器（英語版）が出現した。胎土は珪土質であったが、焼成温度を下げ燃料を節約するために鉛が混合された。また、これらの陶器は胎土と同じ組成のスリップで覆われた。これは初の珪土質のスリップである。無色の釉の下に装飾が描かれ、1度だけで焼成される。初期には青が用いられ、それから青緑、緑、ピンク、灰、黒、紫、褐色なども現れるようになっていった。しかしながら、イズニクの陶器を有名にしたのは酸化鉄によって実現されたトマトのような赤であった。
ペルシア人による自治を回復したサファヴィー朝では美術が再興し、シャーたちの求めにより中国の磁器の再現が再び試みられたが実らなかった。この時代に特徴的な陶器として、イズニク陶器に様式的には類似した釉下彩陶器であるクバチ陶器があった。ダゲスタンのクバチ地方で多くが発見されたためにこの名があるが、生産はタブリーズ周辺で行われていたと見られる。
歴史 > 結び

イスラーム世界におけるさまざまな時代や文化を通じて、陶芸の人気は常に際立ったものであった。労働者階級において陶器は常に実用的なものであり続けた一方で、その今に伝わる最も美しい作品は単なる職人仕事の域を超えた芸術の域にまで疑いなく達している。技法の多様性と洗練によりさまざまな、時として見事な作品が生み出され、イスラーム美術全体の中でも傑作となっているものもある。
ポットを製作する現代モロッコの陶工
彫り込みにより装飾された無釉の鍋。シリア、10世紀。ルーヴル美術館 MAO 279
ラスター彩の鉢。イランのスーサ、10世紀。ルーヴル美術館蔵
三叉型ハマ。スペイン、マラガのアルカサバのもの
葡萄の枝と柘榴の模様とアラビア文字の銘文がある、型により装飾を施された粘土質の陶器。7-8世紀、スーサ。ルーヴル美術館蔵(MAO S. 376)
型で作られ施釉された皿。イラク、9世紀。フリーア美術館蔵
青と緑で装飾されたファイアンス（白釉藍緑彩陶器）の鉢。9世紀、イラク。ルーヴル美術館蔵(MAO 20)
水差しの破片。8-9世紀、スーサ。ルーヴル美術館蔵(MAO S.575)
様式化された花束の文様の鉢。粘土質胎土で、不透明の釉上に多色のラスター彩による装飾が施されている。9世紀、イラク。ルーヴル美術館蔵(OA 7479)
多彩釉陶器の鉢。粘土質の胎土にスリップを施し、有色の透明釉の下に線刻の装飾（粘土製線刻文施釉白スリップ鉢）。10-11世紀、コーラサンもしくはトランスオクシアナ。ルーヴル美術館蔵(MAO 750)
動物の頭を持つ水差し。粘土製、線刻とシャンルヴェで装飾され、スリップと有色の透明釉が施されている。イラン、ザンジャーン、ガルス地方。12-13世紀。ルーヴル美術館蔵
鳥の描かれた鉢。珪土質の胎土にラスター彩。イラン、12世紀末。ルーヴル美術館蔵
蛍手の装飾のある鉢。珪土質の胎土。イラン、12世紀。ルーヴル美術館蔵
バフラーム・グールとアーザーデの鉢。珪土質の胎土にハフト・ランギ。イラン、12-13世紀。メトロポリタン美術館蔵
駱駝が描かれた星型のタイル。珪土質の胎土。不透明の釉の上にラスター彩、縁にはコバルトのハイライトが施されている。イラン、13世紀。ルーヴル美術館蔵
小川のほとりの人々が描かれた、クエルダ・セカによる陶器のパネル。イラン、18世紀
イズニクの水差し。珪土質の胎土、スリップの上に装飾を描き透明釉が施されている。1560-1570年頃。ルーヴル美術館蔵
慕容渉

慕容 渉（ぼよう しょう、生没年不詳）は、五胡十六国時代の前燕の人物。昌黎郡棘城県の出身。前燕の皇帝慕容儁の子。
生涯

元璽3年（354年）4月、漁陽王に封じられた。
これ以後の事績は、史書に記されていない。
家系 > 父

慕容儁 - 字は宣英