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現実
思想史 > 西洋思想 > 中世哲学

この区別は、現実存在(existentia)と本質存在(essentia)との区別として継承されていくこととなり、中世哲学においては、普遍論争での唯名論(nominalism)と実念論(realism)との対立として現れている。類的概念の実在性を肯定する実念論では、アダムの犯した罪を全ての人間が負うという原罪の問題は解決される。これに対して唯名論では、類的概念の実在性は否定された。この立場は、のちにイギリス経験論などに継承されていくことになる。
思想史 > 西洋思想 > 近代哲学

ライプニッツは、各モナドの観点から見た異なった世界は、じつは唯一の現実世界の反映に他ならないとしている。これに対しヴォルテールは、現実世界は可能世界のうちの最善の世界であるとする楽天主義を唱えるパングロス博士を創作して（カンディード）、ライプニッツを揶揄している。
ドイツ観念論においては、唯名論を継承したイギリス経験論に対して、イマヌエル・カントは、さまざまな認識によって異なったように構成されうる現象の背後に要請される物自体という概念を考えた。また判断表においては様相判断としての実然性（現実性）を蓋然性（可能性）と区別した上、様相判断は対象の概念にはなにものも加えず、現実的な100ターレルと可能的な100ターレルとは概念内容は同一ではあるが、ただし我々に対しては異なった意味を有するとした（純粋理性批判）。
このようなカントの議論に対して、ヘーゲルは、カントが可能性・現実性・必然性を様態としたことを批判した上、偶然性にすぎない可能性とは対置されるところの、現実性としてのイデアを示すものとして、アリストテレスの現実態 energeiaの思想を評価している。また「現実的なものは理性的であり理性的なものは現実的である」という言葉を残しており、理念は抽象にすぎないsollenにとどまって現実的でないほど無力なものではないとして、理念と現実とを切り離す思想を退けた。この立場においては偶然的でしかない存在（現象）は、現存在existenzをもってはいるが、現実Wirklichkeitの名には価しないものとされる（小論理学）。
これに対し、後期シェリングの「実存哲学existenzial philosophie」を批判的に継承したキルケゴールでは、むしろ「現実的なものは個別的であり個別的なものは現実的である」と捉えられ、本質存在に対する現実存在（実存 existenz）の優位が説かれる。
思想史 > 西洋思想 > 現代思想

可能世界論においては、現実世界とは多くの可能世界のなかで私が存在する世界であるとする可能主義（ルイス）と、可能世界とは現実世界でのわれわれが想像した世界であるという現実主義（クリプキ）との対立がある。
安藤元雄

安藤 元雄（あんどう もとお、1934年3月15日 - ）は、日本の詩人・フランス文学者。明治大学名誉教授。2002年紫綬褒章受章。2022年文化功労者。
文化功労者顕彰に際して公表された肖像写真
経歴

東京生まれ。東京都立日比谷高等学校、東京大学文学部仏文科卒業。大学在学中に多田富雄、江藤淳らとともに同人雑誌『Perute』のち『位置』に詩などを寄稿。卒業後の1958年、時事通信社入社。パリ特派員ののち、1965年から國學院大學助教授、1973年から明治大学政経学部助教授、1980年教授、2004年定年退職、名誉教授。2005〜2006年日本現代詩人会会長。
1980年、詩集『水の中の歳月』で高見順賞、1988年『夜の音』で現代詩花椿賞、1999年『めぐりの歌』で萩原朔太郎賞受賞、2002年、紫綬褒章受章。2004年『わがノルマンディー』で藤村記念歴程賞、詩歌文学館賞受賞。2022年文化功労者。
藤沢市に在住し住民運動にも関わり、1967年に「辻堂南部の環境を守る会」事務局長。1985年「投票価値の平等を回復する神奈川3区有権者の会」世話人代表。日本ペンクラブ会員。
年譜

2004年（平成16年、70歳） 三年前の日仏会館での講演を合著『近代日本と仏蘭西』（三浦信孝編・大修館書店）に収める。3月、明治大学を停年退職。5月、明治大学名誉教授の称号を受ける。詩集『わがノルマンディー』により第十九回詩歌文学館賞を受ける。6月、中京大学での四季派学会夏期大会に招かれ、「立原道造の新しい全集について」と題して講演。10月、伊東温泉で開かれた区画整理再開発対策全国研究集会で「『ここで生きる』まちを」と題して記念講演。11月、詩集『わがノルマンディー』により第四十二回藤村記念歴程賞を受ける。12月、前橋市で開かれた第一回「伊藤信吉の会」で、「伊藤信吉の功績」と題して講演。冠動脈にあらたな狭窄が見つかり、二度目のカテーテル手術を受ける。この年から中村稔、大岡信とともに三省堂書店の『日本現代詩大事典』の監修者となる。
2005年（平成17年、71歳） 1月、冠動脈の別の部位を手術。2月、いわき市のいわき市立草野心平記念文学館で「詩の矢の遠く届くところ」と題して講演。3月、日本現代詩人会の委嘱で現代詩人賞の選考委員長をつとめる。9月、日本現代詩人会の会長に選任される。日本近代文学館で「作家を肉筆で読む」のシリーズの一環として、「立原道造の手書き詩集」と題して講演。「明治大学教養論集」が「安藤元雄名誉教授退職記念号」を発行する（この号にこのときまでの「自筆年譜」を掲載）。10月、信濃追分の公民館で堀辰雄記念文学館の主催により、「堀辰雄と雪」と題して講演。11月、神奈川大学エクステンションセンターで「ボードレールと近代」を講義。12月、日本現代詩人会の東日本セミナーで「詩のあり方、詩人のあり方」と題して講演。
2006年（平成18年、72歳） 7月から読売新聞に月一回「詩」と題する月評を連載。強羅で開かれた「詩人会議」の夏期学校で「詩人の居場所」と題して講演。9月、日本近代文学館の「声のライブラリー」（第46回）に、伊藤桂一、津島佑子とともに二度目の出演。10月、千葉詩人クラブの例会で「孤独者としての詩人」と題して講演。「詩と創造」のセミナーで「詩を書くことの意味」と題して講演。11月刊行の、筑摩書房の『立原道造全集』第一巻に解題を執筆。日仏会館の定例講演会で「萩原朔太郎とフランス」と題して講演。
2007年（平成19年、73歳）1月、『北原白秋詩集』編・解説し岩波文庫（上下）で刊行。静岡詩人会の詩祭で「詩人の生涯」と題して講演。3月、宇宙航空研究開発機構（JAXA）の主催する「宇宙連詩」の企画に招かれ、第二十四詩（最終詩）をつくる。5月、前橋の朔太郎忌で、「朔太郎と《異国》」と題して講演。8月、任期満了により日本現代詩人会会長を退く。11月、広島市で開かれた日本現代詩人会の西日本ゼミナールで「詩の前をゆくもの」と題して講演。12月刊行の『立原道造全集』第二巻に解題を執筆。
2008年（平成20年、74歳） 2月、三省堂の『現代詩大事典』刊行。3月、日本詩人クラブの研究会で、「詩の言葉と歌の言葉」と題して講演。5月、長岡の「堀口大學を語る会」で「堀口大學の世界」と題して講演。冠動脈の再狭窄が進行しているのが見つかり、6月に再びカテーテル手術を受ける。9月、森杏太郎詩集『瞑想』に跋文を書く。現代詩文庫版『続・安藤元雄詩集』を思潮社から刊行。作品論飯島耕一、詩人論新井豊美・和合亮一。正篇と併せて事実上この時点での全詩集とする。読売新聞に月1回連載していた詩の月評を12月で終了。
2009年（平成21年、75歳）2月、三省堂の企画する現代詩朗読会に参加し、自作を朗読。5月、詩作の業績と明治大学での教育上の功労に対し、瑞宝中綬章を受章。8月下旬、急性胆管炎のた緊急入院、10日間ほどの治療を受けて退院。10月、赤坂御苑での園遊会に招かれて参加。小熊秀雄を偲ぶ「長々忌」で、「小熊秀雄の詩法」と題して講演。11月、掛川市での国民文化祭で現代詩部門の選考委員長をつとめる。
2010年（平成22年、76歳） 筑摩書房の『マラルメ全集』第一巻のため、マラルメのソネなど詩数篇を訳す。日本現代詩人会創立六〇周年記念詩祭の実行委員長をつとめる。5月から6月にかけ、日仏会館の教養講座で四回にわたり『フランスの詩における近代』と題して講義。9月、筑摩書房の『立原道造全集』第五巻が刊行され完結。
2011年（平成23年、77歳） 3月11日東日本大震災。高見順賞贈賞式のため上京する途中で交通が途絶、戸塚駅付近で停止した列車内に3時間ほど閉じ込められたのち、駅まで線路を歩き、バスを乗り継いで夜9時ごろ帰宅する。この年から北上の日本現代詩歌文学館の振興会副会長となる。
2012年（平成24年、78歳） 2月、心臓冠動脈のバイパス手術のため、湘南鎌倉総合病院に20日間入院。同時に弁膜置換手術も受け、身体障害者となる。体力は衰え、外出時に杖をつくようになる。池田康の雑誌「洪水」に協力し、野村喜和夫と対談したほか、作曲家・諸井誠との往復書簡を執筆。
2013年（平成25年、79歳） 5月、岩波文庫版の堀口大學『月下の一群』の解説を担当。夏、車椅子の妻をともない、中部学院大学教授となっている信雄を訪れ、長良川の鵜飼を見る。妻の病状進行のため、熱海での老後生活は不可能と判断し、自宅での介護に専念するためケアリゾート熱海の部屋を売却。
2014年（平成26年、80歳）1月にグラック『アルゴールの城にて』、2月に同『シルトの岸辺』の翻訳を岩波文庫から再刊。それぞれに改訂を加える。4月、「中村真一郎の会」の年次総会で『マチネ・ポエティク詩集』についての座談会に参加。6月、日本現代詩人会主催の「日本の詩祭二〇一四」で、「先達詩人の顕彰」を受ける。日本近代文学館の監事に就任。
2015年（平成27年、81歳）長く未完のままだった長詩『樹下』が完成し、9月に書肆山田から刊行。装幀菊地信義。
2016年（平成28年、82歳）雑誌「洪水」に談話「ボードレールとオッフェンバック」を掲載。
2022年（令和4年、88歳） 11月3日 文化功労者。
（日付不明）楢崎汪子の企画する「地下鉄のオルフェ」プロジェクトに参加して、詩「沈む町」を寄稿。
（日付不明）楢崎汪子の企画する「街頭の断想」プロジェクトに参加して、散文詩「この街のほろびるとき」を寄稿。
（日付不明）外国の雑誌などに作品が訳載される。ドイツ、フランス、ルクセンブルク、ユーゴ、ルーマニアなど。
（日付不明）この年から一年間、渡邊武信、清水哲男とともに、雑誌「現代詩手帖」の投稿欄の選者をつとめる。
（日付不明）この年から2年間、雑誌「ユリイカ」の投稿詩の選考を担当する。
（日付不明）新井豊美詩集に解説を書く。
年譜 > 参照文献

明治大学教養論集　通巻398号, ⅰ～ⅹⅲ頁, 2005年9月, (年譜:1934年～2005年部分の出典)
著書

『秋の鎮魂』位置社, 1957
『船とその歌』思潮社, 1972
『フランス詩の散歩道』白水社, 1974
『椅子をめぐって』昭森社, 1975
『居住点の思想 住民・運動・自治』晶文社, 1978
『イタリアの珊瑚』小沢書店, 1979
『現代詩を読む 1976～1979』小沢書店, 1979
『水の中の歳月』思潮社, 1980
『安藤元雄詩集』思潮社<現代詩文庫>, 1983
『この街のほろびるとき』小沢書店, 1986
『夜の音』書肆山田, 1988
『カドミウム・グリーン』思潮社, 1992
『めぐりの歌』思潮社, 1999
『フーガの技法』思潮社, 2001
『わがノルマンディー』思潮社, 2003
『続・安藤元雄詩集』思潮社<現代詩文庫>, 2008
『詩集 樹下』書肆山田, 2015
『「悪の華」を読む』水声社, 2018
『安藤元雄詩集集成』水声社, 2019、解説野村喜和夫
『惠以子抄』書肆山田, 2022
翻訳

ジュリアン・グラック『シルトの岸辺』集英社〈世界文学全集〉, 1967、ちくま文庫, 2003、岩波文庫, 2014
ウジェーヌ・フロマンタン『ドミニック』 「新集世界の文学 3」中央公論社, 1969、中公文庫, 1980。グーテンベルク21・電子書籍, 2023
サミュエル・ベケット『名づけえぬもの』白水社, 1970、新版1995
『ジュール・シュペルヴィエル』思潮社〈今日の詩人双書〉, 1970、新版1982
『シュペルヴィエル詩集』ほるぷ出版, 1973、新版1983
コンスタン『アドルフ』「世界文学全集」集英社, 1975、新版1981。グーテンベルク21・電子書籍, 2022
ジェームズ・ジョイス『猫と悪魔』文化出版局, 1981。児童向け、ロジェ・ブラション絵
ボードレール『悪の華』「世界文学全集 42」集英社, 1981、単行版1983、集英社文庫, 1991
アラン『芸術についての二十講　著作集5』白水社, 1983
ジュリアン・グラック『アルゴールの城にて』白水社, 1985、白水Uブックス, 1989、岩波文庫, 2014
ジャック・オッフェンバック『ホフマン物語』新書館, 1988
ビゼー『カルメン　対訳オペラ』音楽之友社, 1988、新版2000
『フランス名詩選』入沢康夫・渋沢孝輔共訳、岩波文庫, 1998
劇団河 (旭川市)

劇団河（げきだんかわ）は、北海道旭川市にあった日本のアマチュア劇団。
概要

1959年創設。当初はよくあるリアリズム演劇を上演していた。1968年度旭川市文化奨励賞受賞。
1974年、旭川市の常磐公園そばの土蔵をリフォームした喫茶店兼劇場の河原館を開業、そこで状況劇場、早稲田小劇場など小劇場ブームやアングラ演劇ブームの影響で唐十郎『二都物語』、清水邦夫『鴉よ、おれたちは弾丸をこめる』を上演して道内外から注目、高評される。『二都物語』は若手団員が唐の作品をやりたいと希望したものだがメンバーの星野由美子は内容が難しいと気乗りしないまま、事前に連絡もとらずに東京の唐に会いに行き、許可を得た。清水とは作品の上演で彼と交流するようになったことから、1976年には清水が著すも東京の劇団の内部分裂により上演されずお蔵入りになっていた『幻に心もそぞろ狂おしのわれら将門』を彼に勧められて劇団河が初上演、東京の演劇人から注目される。なお同作は演出も清水が手がけた。劇団では彼が演出を幾度か行い、彼の協力でドラマの前衛的造形の実験も行った。中心団員には創設メンバーの1人で女優兼演出家の星野や座付き作家の塔崎健二らがいた。テーマには小熊秀雄作品を据え、河は「劇団やまなみ」とともに旭川の演劇のリーダー的存在であった。
河原館やそのあたりは若者が多く集まる旭川の芸術文化の発信拠点で、田中泯のダンスや吉行和子の一人芝居を上演したり映画を上映して東京の最先端の文化を紹介する役割も担っていた。それは道内の駅裏8号倉庫、帯広演研などにも影響を与えていった。
1986年、『1982嫉妬』の上演を最後に活動休止。理由は団員が一番多いときで20人ほどいたが仕事や家庭を理由に4人まで減少、芝居のための熱気が薄らいでしまったからであった。ただ解散ではなく誰かが後継になってくれればという思いがあった。流れをくむ劇団としては河出身者らが創設した旭川ステージワークがある。
2017年、復活公演が行われる。その契機は2016年に劇団のファンだった那須敦志がその活動を振り返る著書『“あの日たち”へ ～旭川・劇団『河』と『河原館』の20年～』を出版したことや舞台照明を担当していた豊島勉が自身が劇団に関わる前に上演されていたその代表作のオリジナル演劇『詩と劇に架橋する十三章』のことを知り、興味を抱いたからで、それを復活公演で上演した。
2021年1月25日、代表となっていた星野は肺疾患のため死去、93歳。
関連書籍

那須敦志『“あの日たち”へ ～旭川・劇団『河』と『河原館』の20年～』中西出版 2016年
牧野節子

牧野 節子（まきの せつこ、1949年5月22日 - ）は日本の児童文学作家。
日本文藝家協会会員。日本児童文学者協会会員。
人物・来歴

東京都生まれ。日本大学芸術学部放送学科を卒業後、電子オルガンやピアノの教師をしながら、童話や小説の創作にはげむ。
1989年、童話「桐下駄」で《小さな童話》大賞を受賞。1992年、中央公論社（現・中央公論新社）「女流新人賞」を、小説「水族館」で受賞。以降、作家に。
その後白百合女子大学、共立女子短期大学、群馬県立女子大学、武蔵野大学、駒澤大学、日本大学で講師をつとめるほか、NHK文化センター青山・NHK文化センター横浜ランドマークでも「童話・お話の書き方」を開講している。毎日文化センターでは「童話を書こう！実作講座」を対面および「通信講座」でも開講。また、日本児童文学者協会の「実作通信講座」もおこなっている。
画家・牧野邦夫は叔父。作家・牧野信一は従伯父。作曲家でアレンジャー・勝山俊一郎は実弟。
受賞歴

1989年 - 毎日新聞社主催「《小さな童話》大賞」
1992年 - 中央公論社主催「女流新人賞」
著作リスト

『極悪飛童』（文溪堂、1992年）
『ねえちゃんはプロレスラー』（国土社「どうわレストラン」、1994年）
『星にねがいを』（偕成社、1995年）
『ぽっぷ』（岩崎書店「ヤング・アダルト文庫」、1995年）
『パパは落語家じゅげむでラップ』（国土社「どうわレストラン」、1995年）
『いじわる退治ひみつ組』（学習研究社、1997年）
『とうさんはコケッコかんとく』（国土社、1999年）
『童話を書こう!』（青弓社、2000年）
『乗り合いUFO』（大日本図書、2001年）
『パパが消えた?』（学習研究社、2003年）
『はばたけスワンベーカリー』（汐文社、2003年） - スワンベーカリーを取材したノンフィクション
『童話を書こう! 実践篇』（青弓社、2003年）
『めろんちゃんのマジックギョーザ』（岩崎書店、2003年）
『グループホーム』（文溪堂、2003年）
『生きる力を育てる絵本シリーズ』（学研、2003年）
『めろんちゃんのメルヘンケーキ』（岩崎書店、2005年）
『さびしくないよ 翔太とイフボット』（岩崎書店「イワサキ・ノンフィクション」、2006年）
『めろんちゃんのドリームカレー』（岩崎書店、2006年）
『咪露的魔力煎餃』（東雨文化、2008年） - 2003年著書『めろんちゃんのマジックギョーザ』の中国語版
『幸福童話蛋糕』（東雨文化、2008年） - 2005年著書『めろんちゃんのメルヘンケーキ』の中国語版
『キラメキ☆ライブハウス』1-2（岩崎書店、2009年）
『夢見るアイドル』1-3（角川つばさ文庫、2009年）
『空色バレリーナ』（角川学芸出版、2010年）
『お笑い一番星』（くもん出版、2011年）
『いますぐ作家になれる楽しい文章教室〈2巻〉創作ができる』（教育画劇、2011年）
『童話を書こう!完全版』（青弓社、2012年）
『子や孫に贈る童話100』（青弓社、2014年）
『あぶないエレベーター』（岩崎書店、2015年）
『サイコーのあいつとロックレボリューション』（国土社、2016年）
『りとるめるへん』（デザインエッグ社、2018年）
『水族館』（デザインエッグ社、2021年）
『あこがれのユーチューバー』（国土社、2023年）
雑誌・新聞の主な掲載作など > 連載 > 季刊誌「区民グラフおおた」（大田区）

『あの日、あの時〜プレイバック大田』（1989年～1993年）
雑誌・新聞の主な掲載作など > 連載 > 雑誌「週刊テレビ番組」（東京ポスト）

『さらりと言っちゃえば・・・』（1992年4月～1994年3月）
雑誌・新聞の主な掲載作など > 連載 > 雑誌「月刊エレクトーン」（ヤマハミュージックメディア）

『Night & Day』（1995年4月～1997年3月）
『DREAM』（1997年4月～1998年3月）
雑誌・新聞の主な掲載作など > 連載 > 月刊「5年の学習」（学習研究社）

『ロックン・キッズ』（1999年4月～11月）
雑誌・新聞の主な掲載作など > 連載 > 月刊「読売Ｃ＆Ｌ」（カルチャーライフ）

『りとる・めるへん』（2001年1月～2007年9月）
雑誌・新聞の主な掲載作など > 連載 > 朝日小学生新聞（朝日学生新聞社）

『夢見るアイドル』（2002年7月～9月）
『海色ロマン』（2005年7月～9月）
『森のメロディー』（2007年1月～3月）
『星のおもちゃ屋』（2011年4月～6月）
雑誌・新聞の主な掲載作など > ルポルタージュ > 婦人公論（中央公論新社）

『ロックバンドに恋する追っかけ熟女たち』（1997年8月）
『別居は夫婦円満の始まり』（1998年5月7日号(4月22日発売)）
〈追悼ルポ〉『オバサマたちの「hide」』（1998年6月22日号(6月7日発売)）
〈カップルたちの秋の夜長ルポ〉『愛の万年床を覗いてみれば』（1998年10月22日号(1998年10月7日発売)）
〈ルポ　シングル・アゲインの醍醐味〉『私たち、バツイチならぬマルイチです』（1999年5月22日号(1999年5月7日発売)）
〈ルポ〉『アイドルにハマった女ごころ　彼の歌声だけが私を飛ばせてくれる』（1999年10月7日号(9月22日発売)）
〈ルポ　遊び上手な主婦に学べ〉『”無趣味な女”になってませんか？』（2000年10月7日号(9月22日発売)）
〈ルポ･アダルトファンにも衝撃〉『されどSMAPを愛す』（2001年10月7日号(9月22日発売)）
〈ドキドキ潜入ルポ〉『ホストクラブには゛癒し系"がいっぱい』（2002年6月7日号(5月22日発売)）
〈嘆息ルポ〉『こうして彼女は無二の友を見限った』（2002年9月22日号(9月7日発売)）
『木村拓哉の"開放区"に入ってみた』（2003年5月）
〈ルポ・微笑みの効用は無限大〉『ヨン様が、私たちの眠れる力を呼び覚ました』（2005年3月7日号(2月22日発売)）
〈お試しルポ〉『老廃物も悩みも流したい――いざ話題の岩盤浴へ』（2005年6月7日号(5月22日発売)）
〈ルポ・熱狂、鳴りやまず〉『フォーリーブスに捧げる乙女心は永遠に』（2006年3月22日号 (3月7日発売)）
〈イケメン訪ねて、イメチェンしました！〉『髪も、メイクも、服装も、成熟世代はもっと美しくなる』（2008年2月7日号 (1月22日発売)）
雑誌・新聞の主な掲載作など > ルポルタージュ > 中央公論（中央公論新社）

『女たちはオジサンのここが気になる』（2012年10月号(9月10日発売)）
ミライの授業

ミライの授業（ミライのじゅぎょう）は、瀧本哲史のベストセラー本である。
概要

同書は2016年7月1日に講談社より出版された瀧本哲史の著書である。
瀧本哲史は、世界が変動しているのに対して、人々が未だに旧来の価値観や方法論に取り残されている状況を伝えるために同書を書いたと話している。
また、同氏は、この本は柔軟な考えが残されている14歳をターゲットとしたとしているが、中学生に伝わりやすい論理を構築するまでに中学生を対象とした模擬授業を行うなどしたという。
同書は、2016年7月から8月にかけてはAmazonの売れ筋ランキングのカテゴリー別で1位を1ヶ月ほど獲得していた実績を持つ。
あらすじ

ニュートン、ナイチンゲール、コペルニクス、ビル・ゲイツなどの偉人の話などを取り上げながら、問題意識を持つということの大切さとこれからの生き方を14歳の読者に向けて訴えかけている。
ミンネ

ミンネ（独：Minne）は、中世ヨーロッパの騎士道精神に基づく恋愛である。ドイツ以外の国々では、仏：Amour courtois, 英：Courtly love（宮廷の愛、宮廷恋愛、宮廷風恋愛）などと呼ばれる。
概要

「ミンネ」 (minne)は中高ドイツ語で「回想、記憶」「友愛、愛情、好意、精神的な愛」を意味し、神の人間への愛、人間の神と隣人への愛も意味するが、とりわけ男女間の愛、性愛を意味する。この場合、精神的なものと官能的なものが含まれている。 この語は、19世紀以来ドイツ文学史において、宮廷文学において多様にテーマ化された「愛」に対する用語として使われている。宮廷文化において、その社交の場において、体験ではなくフィクションを歌う歌やロマンの中に設定されている、一種の「暗黙の前提」「約束事」としての、高位の貴婦人に対する騎士の恋愛奉仕を指している。奉仕に対する報酬としては、アルブレヒト・フォン・ヨーハンスドルフの歌で、婦人が報酬を切望する相手に答える、「優れた人となり、高潔な心を持」つ、というような「道徳的浄化」「社会的向上」「騎士道的自己完成」「人格陶冶」の要素があった。
ドイツのミンネザングにおいて重要なテーマとなる「高いミンネ」 (hohe  minne) は、宮廷恋愛が肉体性を失い、精神性のほうへ一極化してしまった結果のものであり、「高いミンネ」を歌った最高の詩人は「ウィーン宮廷の桂冠詩人」（de:Peter Wapnewski）ラインマル・フォン・ハーゲナウである。また、「高いミンネ」ではなく宮廷詩の精神と官能の一致する愛、いわゆる「低いミンネ」 (niedere minne) を歌ったのがヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデである。そして、夜明けを告げる夜警の歌に気づき、貴婦人の許を去る騎士、別れに臨んで一層激しく燃える愛を歌った（Tageliedと呼ばれる後朝の歌）のがヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハである。
騎士は身分の高い女性（既婚の場合も多い）を崇拝し、奉仕することを誇りとした。ドイツの宮廷でミンネの歌ミンネザング (Minnesang) を歌った上記のような詩人はミンネゼンガーと呼ばれている。
11世紀後半から12世紀頃、南フランスを中心にして宮廷風恋愛をテーマとする詩歌が発展し始めた。『トリスタンとイゾルデ』などに見られるように、宮廷風恋愛はしばしば君主を夫とする妻（妃）と君主に仕える騎士の間の愛をさした。その場合、両者の関係は基本的に不倫となる。これには、政略結婚が一般的で、君主と妻の間の愛が、多くの場合おそらく薄かったと思われる時代背景も関係していよう。もっとも、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハの『パルチヴァール』の主人公の妻への愛のように、当時の宮廷文学において称揚される愛が、すべて不貞・不倫・姦通を意味するものでもない。同じ作者の『ティトゥレル』(Titurel I.1,4) では、老人となった聖杯王ティトゥレルが王位を息子のフリムテルに譲る際に、「まことに、われら一族一人残らず真実と誠のミンネを永久に受け継がなければならない」と諭している。
関連文献

アンドレーアース・カペルラーヌス『宮廷風恋愛について――ヨーロッパ中世の恋愛術指南の書』（瀬谷幸男訳）南雲堂　1993　(ISBN 4-523-26191-1)
アンドレアス・カペルラヌス『宮廷風恋愛の技術』（ジョン・ジェイ・パリ編、野島秀勝訳）法政大学出版局 ≪叢書・ウニベルシタス 297≫　1990　(ISBN 4-588-00297-X)
J. ラフィット＝ウサ『恋愛評定』（正木喬訳）白水社 ≪文庫クセジュ≫　1960
渡辺蕗子『ミンネの世界―トリスタン論・ミンネザング抄訳―』同学社　1971
嶋崎啓『中世ドイツ文学における「愛」の諸相 : 「ミンネ」が文学テーマ化された意味を求めて』日本独文学会〈日本独文学会研究叢書 109〉、2015年。ISBN 9784901909099。 NCID BB20410720。全国書誌番号:22783883。https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R100000002-I027502663。
Thomas Bein: Walther von der Vogelweide. Stuttgart: Reclam (Universal-Bibliothek; Nr. 17601: Literaturstudium) 1997. ISBN 3-15-017601-8. S. 99-105.
U. Schulze: Minne. In: Lexikon des Mittelalters. Bd. VI. München/Zürich: Artemis & Winkler 1993 (ISBN 3-7608-8906-9), Sp. 639-642.
Horst Dieter Schlosser: dtv-Atlas Deutsche Literatur. München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 10. Aufl. 2006 (ISBN 3-423-03219-7), S. 59.
de:Peter Wapnewski: Deutsche Literatur des Mittelalters. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht (Kleine Vandenhoeck-Reihe 96 S) 2. Aufl. 1960.
Kristina Domanski/Margit Krenn: Liebesleid und Ritterspiel. Mittelalterliche Bilder erzählen große Geschichten. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft 2012 (ISBN 978-3-86312-329-1)
de:Der Spiegel Geschichte, Januar 2015: Die Menschen im Mittelalter. Herrscher, Ketzer, Minnesänger. Hamburg: SPIEGEL-Verlag 2015.
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  ドイツ  イスラエル  アメリカ
交響曲第81番 (ハイドン)

交響曲第81番 ト長調 Hob. I:81 は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1784年に作曲した交響曲。
概要

第79番から本作までの3曲は1783年から翌年にかけて作曲されたが、いずれも作曲の経緯はわかっていない。ハイドン研究で知られるアントニー・ヴァン・ホーボーケンは、一連の作品のうち本作が最初に書かれ、第79番が最後に書かれたと推測している。
楽器編成

| 木管 | 木管 | 金管 | 金管 | 打 | 打 | 弦 | 弦 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| フルート | 1 | ホルン | 2 | ティンパニ | 0 | 第1ヴァイオリン | ● |
| オーボエ | 2 | トランペット | 0 | 他 |  | 第2ヴァイオリン | ● |
| クラリネット | 0 | 他 |  | 他 |  | ヴィオラ | ● |
| ファゴット | 2 | 他 |  | 他 |  | チェロ | ● |
| 他 |  | 他 |  | 他 |  | コントラバス | ● |
曲の構成

全4楽章、演奏時間は約25分。
第1楽章 ヴィヴァーチェ
ト長調、4分の4拍子、ソナタ形式。

チェロによる8分音符の刻み（ト音）に乗って、第2ヴァイオリンが全音低いヘ音を伸ばす不思議な始まり方をする。ニ長調に転調した後、愛らしい第2主題が現れる。展開部では冒頭の不思議な音程がさらに強調される。ハイドンらしく主題提示部と再現部は大幅に異なる。最後に冒頭の主題が戻ってきて静かに締めくくられる。
第2楽章 アンダンテ
ニ長調、8分の6拍子、三部形式風の変奏曲形式。

シチリアーナによる変奏曲であるが、変奏はかなり単純で、第1変奏は少し装飾が加わり、第2変奏は短調、第3変奏は3連符、第4変奏は弦楽器にピッツィカートが現れる。
第3楽章 メヌエット：アレグレット - トリオ
ト長調、4分の3拍子。
和音がかなり異様なメヌエット。トリオ部分はファゴットと第1ヴァイオリンのユニゾンで旋律を奏で、短調で終わる。
第4楽章 フィナーレ：アレグロ ・マ・ノン・トロッポ
ト長調、 2分の2拍子（アラ・ブレーヴェ）、ソナタ形式。
冒頭のヴィオラとチェロによるユニゾンの音型が全曲を通してしつこく繰り返される。
紺野、今から踊るってよ

| 紺野、今から踊るってよ KONNO IMAKARA ODORUTTEYO |
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ジャンル:  ミニ番組/ダンス番組
出演者:  紺野あさ美（当時テレビ東京アナウンサー） ゲスト1名
製作
制作:  テレビ東京

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2015年3月29日 - 2017年3月27日
放送時間: 日曜22:48～22:54
放送分: 6分
 公式サイト
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『紺野、今から踊るってよ』（こんの、いまからおどるってよ）は、テレビ東京で2015年から2017年にかけて断続的に放送された番組である。
番組概要

当時テレビ東京アナウンサーだった紺野あさ美が、女性を訪ねて、その女性と共にあるBGMにのせて踊る番組。踊りの最中にスポンサーの情報が挿入されるのが特徴である。
年表

2015年3月29日：単発特番として放送。
2015年5月4日 - 21日：3週間限定で第2シリーズ（全12回）が放送。
2015年6月22日 - 30日：第3シリーズ（全6回）が放送。
2015年7月2日：レギュラー放送に昇格。ただし当初は2か月間のみの予定だった。放送時間は水曜・木曜深夜1:30 - 1:35。
2015年12月26日：特番「紺野、日本の絶景で踊るってよ」が1時間枠（深夜0：55～1：55）で放送。
2016年3月20日：特番「紺野、今からニュージーランドで踊るってよ」が30分枠（深夜1:35 - 2:05）で放送。
2016年10月 - ：毎週日曜22：48～22：54に移動。
2016年12月30日：特番「紺野、年末に踊るってよ」が1時間枠（深夜0:45 - 1:45）で放送。
2017年3月27日：紺野がテレビ東京を退社するため放送終了。最終回特番として「紺野、今から踊り納めるってよ」が30分枠（深夜1:00 - 1:30）で放送。
出演者

紺野あさ美（当時テレビ東京アナウンサー、元モーニング娘。）
スタッフ

ナレーター：早見沙織
企画：内田弥佳
構成：山形遼介
撮影：Zeta
メイク：齋藤美香、与那覇千恵
編集：荻野崇
MA：高山元
音響効果：戯音工房
撮影協力：今帰仁村観光協会、Public Realize
番宣：大城博章
WEB：大島昴
編成：金子優
デスク：鈴木あゆみ
AD：牧野由佳、百貫尚輝
ディレクター：山下謙、伊藤喜孝
演出：岡本健吾
プロデューサー：岩下裕一郎、白鳥秀明、風見裕子
制作協力：Octagon group
製作著作：テレビ東京
豚のしっぽ

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: この項目では、トランプのゲームについて説明しています。食材については「豚テール」を、銀河中心部の分子雲については「ぶたのしっぽ分子雲」をご覧ください。
豚のしっぽ（ぶたのしっぽ）とはトランプのゲームの一つである。地方によっては豚のけつ（ぶたのけつ）とも呼ばれる。
通常は3人以上でプレイされる。他の多くのトランプゲームと違い、思考よりも瞬間的な判断力と瞬発力を必要とされるパーティーゲーム。
基本的なルール説明

豚のしっぽと呼ばれるゲームは、数種類あるようではあるが、カードを輪のように並べる点で、共通しているようである。ここではそのひとつを紹介する。
テーブルや床面に裏返しのままのカードを大きく輪を描くように並べる。この輪がすなわち豚のしっぽである。各プレイヤーはしっぽの内側に手を入れずに、テーブルや床面に手を置いて待機する。
じゃんけん等で順番を決めて、順に各プレイヤーはしっぽから1枚カードを引いてしっぽの中に出してカードを表向きに返してしっぽの中に出す。
表向きに返したカードが、次項の条件の場合、各プレイヤーはしっぽの中に手を素早く差し出し、
アタックの際に、差し出した手がプレイヤー全員の中で一番上、つまり手を出すのが一番遅れたプレイヤーがしっぽの中に今まで出されたカードを全てとる。また、本来アタックできない時にカードに触れたおてつきの際は、おてつきしたプレイヤーが今まで出されたカードを全て取る。取ったカードの枚数が失点となる。
カードが減ったしっぽの輪のサイズを適時小さくする。
これを繰り返して、豚のしっぽがなくなるまで（出すカードがなくなるまで）ゲームを続けて、失点が少ないものが勝ちとなる。
アタックの条件

地域やルールによってアタックの条件は違い、増やす事も減らす事も出来てゲームを面白くしている。ここでは、単純なため標準的と思われるアタックの条件を挙げる。
ジョーカーである場合
1つ前に出されたカードと同じスートである場合。
1つ前に出されたカードと同位（数字が同じ）である場合。
また、7・5・3(七五三)など語呂合わせになる数字をあらかじめ決めてアタックの条件とする場合もある。
追加ルール

ここでは、いくつかの追加ルールを説明する。
ランク（数字）が1つ前に出されたカードのランクの倍数や約数である場合をアタックとする、または例外としてアタックとしない。
あらかじめ決めた数（ゲームの回数など）と同じランク（数字）である場合をアタックとするまたは例外としてアタックとしない。
アタックの際に声に出して「痛い」やそれに準ずる言葉を言ってしまったらそのプレイヤーは、一番遅れたプレイヤーや、おてつきをしたプレイヤーに変わってカードを取り失点となるルール。
失点となるカードを取ってしまっている場合に、そのカードをよく切って自分の順番の時にしっぽからカードを出す替わりに出すルール。
テクニックと面白み

ここでは、いくつかのテクニックとそれに付随する面白みを紹介する。
カードと共にうまい人の手を見張る - 手を出す状況か否かに関わらず、出した手が一番上や一番下でなければ失点となることはないので、誰かが動いたことを感じたら手を差し出すようにする、これは大原則といえる。
隙を突く - 自分が出す番では、カードをめくったらしっぽから一瞬出ないといけないのでやや不利といえる。そこで他のプレイヤーの手に注意し牽制しつつ出す。つい、他のプレイヤーは狙いすぎて手が床やテーブルから離れてしまう場合がある、これは厳密にはルール違反なのでその旨を伝えて、手を置かせることが出来る、こうして手を戻させている隙を作ったり、気を削いだ隙にカードを安全に置くという方法。
おてつきさせる - アタックしない状況で一瞬反応したそぶりを見せ、手を置かせる。また、手を置きそうになったプレイヤーの手を上から更に手を乗せカードに触れさせるという方法がある。このゲームの駆け引きの一面である。
しっぽが小さくなってきたら注意 - 終盤になってくるとしっぽが小さくなり、プレイヤー同士が寄ってくるのでテクニックもさることながら瞬間的な判断力を研ぎ済ませなくてはいけない。終盤戦がこのゲームの醍醐味でもある。
エドゥアルド・フランシスコ・ダ・シウヴァ・ネト

ドゥドゥ（Dudu）ことエドゥアルド・フランシスコ・ダ・シウヴァ・ネト（Eduardo Francisco da Silva Neto、1980年2月2日 - ）は、ブラジル出身の元プロサッカー選手。現役時代のポジションはフォワード。
Kリーグ、Jリーグ時代の登録名はドゥドゥ（ハングル: 두두）。
来歴

リオデジャネイロ市郊外のファヴェーラ（ブラジルにおけるスラム街）で生まれ育つ。ユース年代まではMFだったが、 ヴィトーリアのトニーニョ・セレーゾ監督の指導でFWに転向した。
スウェーデンのクラブへの移籍などを経て2004年にKリーグ・城南一和に加入する。FCソウルへの移籍と城南復帰を挟んで韓国で4年間を過ごした。城南では同僚のブラジル人FWモタとのコンビで活躍し、2008年には15得点でKリーグ得点王を獲得した。同年のJOMO CUPにはKリーグ選抜の一員として訪日。
2008年シーズン終了後構想外となり城南を退団。2009年はトンベンセFCに籍を置いていた。7月、韓国時代のプレーを知る張外龍監督が率いる大宮アルディージャに加入。しかし結果を残すことはできず、2010年8月に本人の希望で選手登録を抹消された。その後は大宮所属のままフィゲイレンセFCへ期限付き移籍をしていたが、6月19日にドゥドゥが運転する車が交通事故を起こし、同乗者3人が死亡した。その後の調べでドゥドゥが無免許であり、飲酒運転もしていたことが判明し逮捕され、6月23日に大宮との契約も解除された。
所属クラブ

1999年-2001年  ECヴィトーリア
2002年  グアラニFC
2002年  ボタフォゴ-RJ
2003年  カルマルFF
2004年  アメリカ-RJ
2004年  クルゼイロEC
2004年-2006年  城南一和天馬
2006年-2008年 FCソウル
2008年  城南一和天馬 (期限付き移籍)
2009年  トンベンセFC
2009年7月 - 2010年8月 大宮アルディージャ
2011年  フィゲイレンセFC (期限付き移籍)
2011年  ドゥケ・デ・カシアスFC
2012年 ボアヴィスタSC
2012年  CAブラガンチーノ (期限付き移籍)
2013年  グアラニFC
2013年  ロンドリーナEC
2014年  ボンスセッソFC
2015年  ノヴァ・イグアスFC
2015年  リオ・ブランコAC
2016年  AAポルトゥゲーザ
個人成績

| 国内大会個人成績> 年度.年度.ブラジル | 国内大会個人成績> クラブ.クラブ.ブラジル | 国内大会個人成績> 背番号.背番号.ブラジル | 国内大会個人成績> リーグ.リーグ.ブラジル | 国内大会個人成績> リーグ戦.出場.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ戦.得点.リーグ戦 | 国内大会個人成績> リーグ杯.出場.ブラジル杯 | 国内大会個人成績> リーグ杯.得点.ブラジル杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.出場.オープン杯 | 国内大会個人成績> オープン杯.得点.オープン杯 | 国内大会個人成績> 期間通算.出場.期間通算 | 国内大会個人成績> 期間通算.得点.期間通算 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999 | ヴィトーリア |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2000 | ヴィトーリア |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2001 | ヴィトーリア |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2002 | ボタフォゴSP |  |  | 9 | 0 |  |  |  |  |  |  |
| スウェーデン | スウェーデン | スウェーデン | スウェーデン | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2003 | カルマル |  | アルスヴェンスカン |  |  |  |  |  |  |  |  |
| ブラジル | ブラジル | ブラジル | ブラジル | リーグ戦 | リーグ戦 | ブラジル杯 | ブラジル杯 | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2004 | アメリカFC |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 2004 | クルゼイロ |  |  | 17 | 8 |  |  |  |  |  |  |
| 韓国 | 韓国 | 韓国 | 韓国 | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | FA杯 | FA杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2004 | 城南一和 |  | K | 11 | 1 |  |  |  |  |  |  |
| 2005 | 城南一和 |  | K | 24 | 10 |  |  |  |  |  |  |
| 2006 | 城南一和 |  | K | 13 | 3 |  |  |  |  |  |  |
| 2006 | ソウル |  | K | 13 | 3 |  |  |  |  |  |  |
| 2007 | ソウル |  | K | 14 | 3 |  |  |  |  |  |  |
| 2008 | 城南一和 |  | K | 27 | 16 |  |  |  |  |  |  |
| ブラジル | ブラジル | ブラジル | ブラジル | リーグ戦 | リーグ戦 | ブラジル杯 | ブラジル杯 | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2009 | トンベンセ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 日本 | 日本 | 日本 | 日本 | リーグ戦 | リーグ戦 | リーグ杯 | リーグ杯 | 天皇杯 | 天皇杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2009 | 大宮 | 18 | J1 | 8 | 0 | - | - | 2 | 1 | 10 | 1 |
| 2010 | 大宮 | 18 | J1 | 4 | 0 | 4 | 0 | - | - | 8 | 0 |
| ブラジル | ブラジル | ブラジル | ブラジル | リーグ戦 | リーグ戦 | ブラジル杯 | ブラジル杯 | オープン杯 | オープン杯 | 期間通算 | 期間通算 |
| 2011 | フィゲイレンセ |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | ブラジル | ブラジル |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | スウェーデン | スウェーデン | アルスヴェンスカン |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 韓国 | 韓国 | K |  |  |  |  |  |  |  |  |
| 通算 | 日本 | 日本 | J1 | 12 | 0 | 4 | 0 | 2 | 1 | 18 | 1 |
| 総通算 | 総通算 | 総通算 | 総通算 |  |  |  |  |  |  |  |  |
個人タイトル

2008年
Kリーグ得点王 (15得点)
臨時会

臨時会（りんじかい）は、国会の会期の一種で、常会・特別会以外に、臨時に召集される国会のこと。日本国憲法第53条に規定されている。
一般にマスメディア等では臨時国会と呼ばれている。
地方公共団体の議会

なお、地方公共団体の議会についても臨時会という用語が使われる（地方自治法第102条）。こちらは、必要がある場合において、その事件に限り招集されるものである。
→詳細は「日本の地方議会#招集と会期」を参照
概説

必要に応じて国会が活動できる可能性を認める必要があるため常会とは別に臨時会が認められている。
日本国憲法第53条は前段で内閣は国会の臨時会の召集を決定することができるとして内閣の職権による臨時会について定めている一方、後段では、衆議院・参議院のどちらか片方でも総議員の4分の1以上の要求があれば内閣は臨時会の召集を決定しなければならないとして、国会側の要求に基づく臨時会についても定めている。
議員による要求の要件を「総議員の4分の1」としている理由は、議院における一定数以上の少数派意見を尊重する趣旨であるが、参議院では野党側が多数のねじれ国会の場合もあり、このようなことから参議院においては少数派に限らず参議院の意思に基づいて臨時会召集の要求を認めるという意味もある。
衆議院の解散による衆議院議員総選挙によらない内閣総辞職に伴う内閣総理大臣指名選挙は、閉会中であれば臨時会が召集されて行われる。衆議院解散による総選挙が行われた場合は、30日以内に特別会が召集され、そこで内閣総理大臣指名選挙が行われるため、臨時会とは区別される。
召集 > 国事行為

国会の召集は天皇の国事行為である（日本国憲法第7条第2号）。
憲法は内閣に臨時会の実質的決定権を認めている（日本国憲法第53条）。
召集 > 憲法第53条に基づく臨時会召集

内閣は必要と認める時期に国会の臨時会の召集を決定することができる。
また、いずれかの議院の総議員の4分の1以上の要求があれば、内閣は召集を決定しなくてはならない（憲法第53条）。この場合には、臨時会召集要求書が議長から内閣へ即日送付されることになっている（衆議院先例集20）。内閣が召集しないときには臨時会召集要求補完書が送付される。なお、国会閉会中に要求しなければならないわけではなく、国会開会中でも国会閉会間近になった時に召集要求されることもある。
ただ、当該要求があってからいつまでに召集を決定しなければならないかの具体的期限を定めた法規定がないため、常会が近い場合などの状況により事実上見送りとなることもある。学説では「2～3週間（14日後から21日後まで）」と指摘するものがある。
議院の総議員の4分の1以上の要求があった例は2022年まで40回ある。その内37回については召集されたが、2003年11月27日、2005年11月1日及び2015年10月21日の要求については、要求があったものの臨時会は召集されなかった。政府見解では、合理的な期間内に常会が召集される場合には、臨時会を召集しなくても憲法違反にはならないとしている。議院の総議員の4分の1以上の要求による臨時会召集について「国会を召集しなくてはならないとするのであって、その国会が常会であるか、臨時会であるか、または特別会であるかは、そのいずれであっても、国会としての機能がまったく同じである以上、本条のあえて問題とするところではない」とする学説もある。その場合、臨時国会召集要求書提出の代表者に対して内閣官房長官から「常会を召集することを決定したので了承願う」旨の書面が送付されている。
要求から最も遅かった召集は、1970年6月1日に要求されたのに対して第3次佐藤内閣が176日後の11月24日に召集した第64回国会の例である。また、日本国憲法制定に大きく関わったGHQの下では、1950年7月31日に要求されたのに対して第3次吉田内閣が113日後の11月21日に召集した第9回国会の例がある。
要求から最も早く臨時会が召集された例として、1986年5月26日に要求がされたのに対して第2次中曽根内閣が7日後の6月2日に召集した第105回国会の例がある。この臨時会では冒頭で衆議院解散（死んだふり解散）となって衆参同日選挙となった。なお憲法第53条に基づく臨時会召集要求は野党議員によるものが殆どであるが、この1986年5月26日の臨時会召集要求は与党議員による臨時会召集要求によるものである。与党議員による臨時会召集要求は1986年5月26日によるものが初めてであり2022年時点では唯一である。
衆議院解散が行われなかった臨時会の中で要求から最も早く臨時会が召集された例として、1977年11月28日に要求がされたのに対して福田赳夫内閣が9日後の12月7日に召集した第83回国会の例がある。
なお、憲法第53条の規定ではいずれかの議院の総議員の4分の1以上の要求があれば、内閣は召集を決定しなくてはならないが、国会会期日数（会期延長を含む）については後述のように国会法第11条・第13条により衆議院多数派が事実上の決定をし、国会の議題や採決案件は各議院の多数派が決定することになる。そのため、憲法第53条の規定で野党の要求によって内閣が国会を召集させることは義務であっても、野党勢力が各議院の過半数を下回っている限りは野党の要求通りの国会会期日数や議題や採決案件を設定するという形で野党が国会運営の主導権を与えることまでを法で義務付けられるわけではない（なお、参議院で野党が多数派のねじれ国会では国会会期日数では衆議院多数派の意向に反して設定することはできないものの、参議院で議題や採決案件を設定するという形で野党が参議院運営を主導することは可能である）。
また、臨時会召集要求がされていても、内閣による衆議院解散権が制限されているわけではないため、召集された臨時会で衆議院解散（過去に8回）が行われたことがあり、中には召集日の解散する冒頭解散（過去に3回）が行われたこともある。また2017年6月22日に召集要求がされたのに対して第3次安倍内閣が98日後の2017年9月28日に第194回国会を召集したその当日に衆議院解散（冒頭解散）となり、開会された上で審議される国会が実質的に召集されたのは要求から132日後の11月1日の第195回国会になった例もある。
2017年の野党議員による臨時会召集要求について98日後に召集された事案について野党議員が臨時会の早期召集に関する国家賠償訴訟を提起したが、最高裁は「内閣に臨時国会召集決定の義務を負わせたもので、日本国憲法第53条は個々の国会議員の権利を保障したものではなく、召集の遅れを理由に国家賠償法に基づく賠償請求はできない」として請求を棄却した（臨時国会召集訴訟）。