stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
福本愛菜
出演 > ドラマ

保育探偵25時〜花咲慎一郎は眠れない!!〜（2015年1月16日 - 3月13日、テレビ東京） - 大原南 役
大阪環状線 Part3 ひと駅ごとのスマイル 第1話「福島駅 こども食堂はじめました」（2018年1月17日、関西テレビ） - 奈緒 役
出演 > 映画

スキャナー 記憶のカケラをよむ男（2016年4月29日） - 唯川ひな子 役
多十郎殉愛記 (2019年4月12日) - 権三の妻 役
I(アイ) (2019年4月18日)
出演 > ラジオ

MBSうたぐみ Smile×Songs「NMB48のTEPPENラジオ」（2011年10月24日 - 2013年6月26日、MBSラジオ）
うたぐみPARTY（2013年10月8日 - 2014年3月26日 、MBSラジオ）- 水曜パーソナリティ
うたバッカ（MBSラジオ）
火曜日 今夜は○○（ほにゃらか）バッカ（2014年4月1日 - 2015年3月24日）
福本愛菜のうたバッカ（2015年4月1日 -  2016年9月23日（22日深夜））
宇都宮まきのまきドキッ（2015年4月5日 - 9月27日、MBSラジオ）- 不定期
あどりぶラヂオ - 不定期出演（2020年9月8日(9日深夜) ) (MBSラジオ)
出演 > 舞台

吉本新喜劇 特別公演「大坂の陣 新喜劇〜『君臣豊楽』淀殿の見た夢〜」（2014年10月1日 - 12日） - 千姫　役
出演 > CM

モンスターハンター3G（2011年11月 - 、カプコン） -徳井義実（チュートリアル）、スリムクラブと共演
JOYSOUND（2012年6月 - ）- ネクストガールズとして
ACジャパン（2016年7月 - ）- 2016年度大阪地域キャンペーン「歩きスマホやめ代」
出演 > ネット配信

タツカメ学園特別授業
龍田古道バージョン
亀の瀬バージョン
書籍 > 雑誌・新聞連載

ぱーぷる（2011年6月25日 - 、エヌ・アイ・プランニング） - 「NMB48あいにゃんorみるきーの奈良めぐり」を渡辺美優紀と共同連載。
グループ・サウンズ

グループ・サウンズのひとつ ザ・スパイダース
グループ・サウンズ（またはグループ・サウンド、和製英語：group sounds）は、エレクトリック・ギターやエレキ・ベースなどの電気楽器を中心に数人で編成される、演奏および歌唱を行うグループ。欧米におけるベンチャーズやビートルズ、ローリング・ストーンズなどのロック・グループの影響を受けたとされ、1967年（昭和42年）から1969年（昭和44年）にかけて日本で大流行した。最盛期には300を超えるグループがあったといわれる。略称：GS。
概要

一見すると歌謡曲とは全くかけ離れたようにも見れるが、音楽ビジネスという観点から見れば、歌謡曲のヒットシステムの枠組みの中にあるもので、欧米のバンドサウンドのスタイルを取り入れて商業化しようと企画したのは、渡辺プロダクション（ナベプロ）などの芸能事務所が傘下に作った音楽出版社である。GSの代表曲は音楽出版社から依頼を受けたフリーの職業作家が手掛けた。
一般的に「グループ・サウンズ」といえば1960年代後半、ジャズ喫茶、ゴーゴー喫茶を中心に活動したロック・グループなどを指している。グループ・サウンズに共通することは、多くのグループがリード・ヴォーカル＋エレクトリック・ギター＋エレクトリックベース＋ドラムスといった編成をとっていた。例外的に、初期のザ・ハプニングス・フォーなどのギターのいないGS、初期シャープ・ホークスのような、ヴォーカリストの集団で、バックにプロのエレキバンドを従えたコーラスGSも存在していた。
日本のグループ・サウンズ > 主要10グループ・サウンズ

※黒澤進が定義する主要10グループ・サウンズ
ヴィレッジ・シンガーズ（ヴィレッジシンガーズ）
オックス
ザ・カーナビーツ
ザ・ゴールデン・カップス
ザ・スパイダース（田辺昭知とザ・スパイダース）
ザ・ジャガーズ
ブルー・コメッツ（ジャッキー吉川とブルー・コメッツ）
ザ・タイガース
ザ・テンプターズ
ザ・ワイルドワンズ（ザ・ワイルド・ワンズ、加瀬邦彦とザ・ワイルドワンズ等）
日本のグループ・サウンズ > その他のグループ・サウンズ

アウト・キャスト（G&Vo.水谷公生、Key. 穂口雄右）
アダムス
井上宗孝とシャープ・ファイブ：曲「追憶」
ザ・ヴァン・ドッグス
内田裕也とザ・フラワーズ（内田裕也、Vo. 麻生レミ）
江田聖明とザ・ブレイズ
ジ・エドワーズ（G. 大石吾朗）：曲「クライ・クライ・クライ」
オリーヴ
ザ・ガリバーズ
ザ・キッパーズ
ザ・キングス
ザ・クーガーズ
ザ・サニー・ファイブ
ザ・サベージ（B. 寺尾聰）
ザ・ジェット・ブラザーズ
ザ・ジェノバ：曲「サハリンの灯は消えず」
ザ・シェリーズ
ザ・ジャイアンツ
ザ・シャーウッド
シャープ・ホークス（Vo. 安岡力也）
ザ・スウィング・ウエスト（ザ・スィング・ウェスト等）（Vo. 湯原昌幸）
スケルトンズ
ズー・ニー・ヴー（Vo. 町田義人）
ザ・スパローズ（G&Vo.中本直樹）
ザ・スピリッツ
ザ・ダイナマイツ（Vo. 瀬川洋、G. 山口冨士夫）
ザ・ダーツ
ザ・タックスマン
ザ・ターマイツ
千葉真一とザ・サタンズ
ザ・デビィーズ
寺内タケシとブルージーンズ、寺内タケシとバニーズ
東京ベンチャーズ（ザ・シルビーフォックス）
ザ・ナポレオン
ザ・ハプニングス・フォー（Key. クニ河内、Dr. チト河内）
ザ・ハーフ・ブリード
パープルシャドウズ（パープル・シャドウズ）
ザ・バロネッツ
ザ・バロン（G. 芹澤廣明、B. 若子内悦郎）
ザ・ビーバーズ（Vo. 成田賢、G. 石間秀樹）
ザ・フィンガーズ（G. 成毛滋）
ザ・フェニックス (Vo.椿 晢也)
491（フォー・ナイン・エース）（Vo. ジョー山中）
ブルー・シャルム（Key. 馬飼野康二）
フレッシュメン
ザ・フローラル（Vo. 小坂忠、Key. 柳田ヒロ）
ザ・ホワイト・キックス
ザ・ボルテージ（ザ・ボルテイジ）：曲「イッツ・ア・マンズ・マンズ・ワールド」
ザ・マイクス（Vo. G. マイク真木、Vo. 高田恭子）
ザ・マミーズ
ザ・マミローズ
ミッキー・カーチスとザ・サムライズ
ムスタング
ザ・モージョ
ザ・モップス（モップス）（Vo. 鈴木ヒロミツ、G. 星勝）
ザ・ヤンガーズ
ザ・ライオンズ
ザ・ラヴ（G. 藤田浩一）
ザ・ランチャーズ（Vo. G. 喜多嶋修）
リンガーズ
ザ・リンド&リンダース
ザ・ルビーズ
ザ・レインジャーズ（ザ・レンジャーズ）
レオ・ビーツ
ザ・クローズ
ザ・スカイホークス
ザ・ファンキー・プリンス曲:おやすみ大阪
ザ・スコーピオン
ザ・サン・フラワーズ曲:花のサンフランシスコ
ザ・ベアーズ
ザ・リリーズ 曲:黒い瞳のアデリーナ
ジ・アップル
ザ・イーグルス 曲:好きたったベチャ子
ザ・ワンダース（Vo. G. B.朝コータロー、Vo.G. 尾崎紀世彦）
日本のグループ・サウンズ > 外国人のグループ・サウンズ

ザ・クラックナッツ
デ・スーナーズ
ザ・リード
カサノヴァ7
日本のグループ・サウンズ > 女性のグループ・サウンズ

ピンキー・チックス
ザ・キューピッツ
クッキーズ
日本のグループ・サウンズ > 一人GS

中村晃子
6代目市川染五郎（2代目松本白鸚）
黛ジュン
荒木一郎
安西マリア
小山ルミ
しばたはつみ（はつみかんな）
小畑ミキ
小川知子
奥村チヨ
木の実ナナ
泉アキ
いしだあゆみ
夏木マリ
辺見マリ
渥美マリ
児島美ゆき
金井克子
弘田三枝子
江美早苗
沢知美
ジュディ・オング
安倍律子（安倍里葎子）
じゅん&ネネ
日本のグループ・サウンズ > ネオGS

→詳細は「ネオGS § ネオGSのバンド」を参照
日本のグループ・サウンズ > 新世代のグループ・サウンズ

キノコホテル
ザ・キャプテンズ
ザ・シャロウズ
日本国外におけるグループ・サウンズ

日本国外では、韓国において「グループ・サウンズ」という言葉が通用した。韓国では1970年代に入ってもロック・バンドを「グループ・サウンズ」と称していた。日本ほどの流行ではなかったが、ナイトクラブなどで人気を博していたという。
日本のGSに影響を受けたと思われる韓国のロック・バンドに、キーボーイズ（키보이스）がいる。
アメリカ合衆国国務次官補（東アジア・太平洋担当）

| アメリカ合衆国国務次官補 （東アジア・太平洋担当） |
| --- | --- |
国務省紋章
現職者 ショーン・オニール（代行） 就任日 2025年1月20日
所属機関: アメリカ合衆国国務省 東アジア・太平洋局
上官: アメリカ合衆国国務次官（政治担当）
創設: 1949年
初代: ウィリアム・ウォルトン・バターワース
表 話 編 歴
アメリカ合衆国において、国務次官補（東アジア・太平洋担当）（こくむじかんほ（ひがしアジアたいへいようたんとう）、Assistant Secretary of State for East Asian and Pacific Affairs）は、国務省東アジア・太平洋局の長である。担当区域毎に6人いる国務次官補の一人。政治担当国務次官の下に属し、国務長官および担当国務次官に対してアジア太平洋地域の問題に関する助言を行う。アジア太平洋地域に関する政治的問題に対処し、これらの地域の国々と合衆国との間の外交関係および外交政策について責任を負う。
歴史

1947年、行政部門組織委員会（第一次フーヴァー委員会）は既存の部署のいくつかを局レベルに昇格させるべきとの提言を行った。その後1949年5月26日に連邦議会が国務次官補の定員を6人から10人に拡大する決議 (P.L. 81-73; 63 Stat. 111) を行うと、国務省は極東担当国務次官補を創設した。1966年11月1日、国務省は極東担当国務次官補を東アジア・太平洋担当国務次官補に改め、担当地域をアジア太平洋地域に拡大した。
歴代極東担当国務次官補

| 代 | 氏名 | 任命 | 在任期間> 着任 | 在任期間> 退任 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ウィリアム・ウォルトン・バターワース | 1949年9月27日 | 1949年9月29日 | 1950年7月4日 |  |
| 2 | ディーン・ラスク | 1950年2月8日 | 1950年3月28日 | 1951年12月9日 |  |
| 3 | ジョン・ムーア・アリソン | 1952年2月1日 | 1952年2月1日 | 1953年4月7日 |  |
| 4 | ウォルター・ロバートソン | 1953年3月27日 | 1953年4月8日 | 1959年6月30日 |  |
| 5 | ジェイムズ・グラハム・パーソンズ | 1959年6月5日 | 1959年7月1日 | 1961年3月30日 |  |
| 6 | ウォルター・マッコーニイ | 1961年4月18日 | 1961年4月24日 | 1961年12月3日 |  |
| 7 | W・アヴェレル・ハリマン | 1961年11月29日 | 1961年12月4日 | 1963年4月3日 |  |
| 8 | ロジャー・ヒルズマン | 1963年4月25日 | 1963年5月9日 | 1964年3月15日 |  |
| 9 | ウィリアム・バンディ | 1964年3月10日 | 1964年3月16日 | 1966年10月30日 |  |
歴代東アジア・太平洋担当国務次官補

| 代 | 氏名 | 任命 | 在任期間> 着任 | 在任期間> 退任 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9 | ウィリアム・バンディ |  | 1966年11月1日 | 1969年5月4日 |  |
| 10 | マーシャル・グリーン | 1969年5月1日 | 1969年5月5日 | 1973年5月10日 |  |
|  | マクマートリー・ゴッドリー |  |  |  |  |
| 11 | ロバート・スティーヴン・インガーソル | 1973年12月19日 | 1974年1月8日 | 1974年7月9日 |  |
| 12 | フィリップ・ハビブ | 1974年9月19日 | 1974年9月27日 | 1976年6月30日 |  |
| 13 | アーサー・フンメル | 1976年6月16日 | 1976年7月12日 | 1977年3月14日 |  |
| 14 | リチャード・ホルブルック | 1977年3月23日 | 1977年3月31日 | 1981年1月13日 |  |
| 15 | ポール・ウォルフォウィッツ | 1982年12月16日 | 1982年12月22日 | 1986年3月12日 |  |
| 16 | ガストン・シグール | 1986年3月4日 | 1986年3月12日 | 1989年2月21日 |  |
|  | リチャード・アーミテージ |  |  |  |  |
| 17 | リチャード・ソロモン | 1989年6月23日 | 1989年6月23日 | 1992年7月10日 |  |
| 18 | ウィリアム・クラーク | 1992年7月7日 | 1992年7月10日 | 1993年4月23日 |  |
| 19 | ウィンストン・ロード | 1993年4月22日 | 1993年4月23日 | 1997年2月18日 |  |
| 20 | スタンリー・ロス | 1997年8月1日 | 1997年8月5日 | 2001年1月20日 |  |
| 21 | ジェイムズ・アンドリュー・ケリー | 2001年4月30日 | 2001年5月1日 | 2005年1月31日 |  |
| 22 | クリストファー・ヒル | 2005年3月28日 | 2005年4月8日 | 2009年4月21日 |  |
| 23 | カート・キャンベル |  | 2009年6月2日 | 2013年2月8日 |  |
| 24 | ダニエル・ラッセル |  | 2013年7月12日 | 2017年3月8日 |  |
| - | スーザン・ソーントン |  | 2017年3月9日 | 2018年7月 |  |
| - | W・パトリック・マーフィー |  | 2018年7月 | 2019年6月 |  |
| 25 | デイヴィッド・スティルウェル |  | 2019年7月 | 2021年1月 |  |
| - | ソン・キム |  | 2021年1月 | 2021年6月 |  |
| 26 | ダニエル・クリテンブリンク |  | 2021年9月 | 2025年1月 |  |
| - | ショーン・オニール |  | 2025年1月 | 現職 |  |
シュザンヌ・ヴァラドン

| シュザンヌ・ヴァラドン Suzanne Valadon |
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 20代のシュザンヌ・ヴァラドン
生誕:  マリー＝クレマンティーヌ・ヴァラドン（Marie-Clementine Valadon） 1865年9月23日  フランス帝国、ベッシーヌ＝シュル＝ガルタンプ（フランス語版）（ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏、オート＝ヴィエンヌ県）
死没:   (1938-04-07) 1938年4月7日（72歳没）  フランス共和国、パリ
墓地:  サン＝トゥアン墓地（Cimetière parisien de Saint-Ouen）
国籍:   フランス
教育:  独学、のちにエドガール・ドガに師事
著名な実績:  絵画
代表作:  《エリック・サティの肖像》(1892-93) 《アダムとイヴ》(1909) 《祖母と孫息子》(1910) 《家族の肖像》(1912) 《網を打つ人》(1914)
流派:  ポスト印象派、表現主義
配偶者:  ポール・ムージス（Paul Mousis） アンドレ・ユッテル（フランス語版）

選出:  国民美術協会
 
シュザンヌ・ヴァラドン（Suzanne Valadon、1865年9月23日 - 1938年4月7日）は、フランスの画家。
人物

モンマルトルでピュヴィス・ド・シャヴァンヌ、ルノワール、ロートレックらの著名な画家のモデルを務めながら独学で絵を描き始め、エドガー・ドガに師事した。モーリス・ユトリロの母であり、幼いユトリロの素描から1921年制作の代表作《モーリス・ユトリロの肖像》まで息子を描いた絵を多数遺しているが、主に繊細な風景画を描いたユトリロとは対照的に、ヴァラドンは力強い人物画で知られる。
国民美術協会に出展した初の女性画家であり、国立美術学校で女性画学生による裸体モデルのデッザンが禁じられていた時代に、女性だけでなく男性の裸体も野獣派的な力強い線で表現した先駆的・前衛的な女性画家である。
生涯 > 背景

シュザンヌ・ヴァラドンは1865年9月23日、フランス中部のベッシーヌ＝シュル＝ガルタンプ（フランス語版）（オート＝ヴィエンヌ県、ヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏）にマリー＝クレマンティーヌ・ヴァラドン（またはヴァラード）として生まれた。母マドレーヌ・ヴァラドン（ヴァラード）は34歳の貧しい洗濯婦であった。父親については、クーロー（Coulaud）という姓で言及または噂されることがあるが不明である。
1870年頃（マリーが5歳の頃）、マドレーヌは娘を連れてパリに出て、労働者地区のモンマルトルに居を定めた。普仏戦争、次いでパリ・コミューンが起こった頃であり、モンマルトルは激戦地となり、この後、蜂起して犠牲となった民衆を弔うために建てられたのがサクレ・クール寺院であり、ヴァラドンは生涯にわたってこの地に暮らすことになる。
マドレーヌはマリーをアパートの管理人などに預け、家政婦や洗濯・アイロン掛けの仕事をして生計を立てた。マリーはモンマルトル・サン＝ジャン修道院が経営する小学校に入学したが、1877年、11歳のときに退学して裁縫師になり、その後、大衆食堂の給仕、バティニョール市場の野菜の売り子、店員、工場労働者などの仕事を転々とした。15歳のとき、友だちの勧めもあって子どもの頃から憧れていたサーカス「モリエ」に入団した。曲芸師として活躍し始めたが（脇役であったとされるが）、6か月後に空中ブランコから転落して重傷を負い、退団を余儀なくされた。
生涯 > 画家のモデル > ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ

ヴァラドンはやがてモンマルトルの芸術家と付き合うようになった。1880年代のモンマルトルは、安酒を出す「オ・ラパン・アジル」や「ル・シャ・ノワール」、「ムーラン・ルージュ」などのキャバレーが、ボエーム（ボヘミアン）の芸術家だけでなく娼婦やその情夫、犯罪者、浮浪者、社会の周辺に生きる人々などが集まる場所であった。ヴァラドンは洗濯婦の母マドレーヌの仕事を手伝って、画家たちのところに洗濯物を届けて回っているうちに誘われて、画家のモデルを務めるようになった。1880年頃に登録されていた16歳から20歳のモデルは約670人であったが、肉感的な身体、くっきりとした眉や大きな青い目、そして豊かな表情が魅力のヴァラドンは人気のモデルとなった。エドガー・ドガは、マリー＝クレマンティーヌ・ヴァラドンをその才能、魅力、人格を含めて両義的な意味で「恐るべきマリア」と呼んだ。一方、美術評論家の若桑みどりは、モデルとしてのヴァラドンを次のように評している。
人間は、顔よりもその肉体に精神を秘めているものである。シュザンヌの肉体の、堂々とした調和は、健全で、知的な精神をもった女性を暗示している。彼女が第一級の芸術家の創作意欲を刺激したのは、彼女の肉体の中にエスプリと形式美があったからだろう。
最初に彼女を描いた高名な画家はピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ（1824-1898）であった。現在知られている限りでは、1884年のサロン（官展）に出展されて話題を呼んだ大作《美神（ミューズ）と芸術にとって大切な聖なる森（Bois Sacré cher aux Arts et aux Muses）》（460 x 1040 cm、リヨン美術館蔵）、および1891年制作の《夏》（クリーブランド美術館蔵）に描かれる「骨格のしっかりとした、均衡のとれた、古典的な美しさ」をもつ肉体の女性がヴァラドンとされる。
当時20歳のロートレック（1864-1901）は、同じ1884年にシャヴァンヌのこの絵をもとに《聖なる森》のパロディーを描いている。このパロディーも絵もまた、ロートレックがちょうどこの頃出会ったヴァラドンがモデルである。この絵には、裸のミューズたちの横に、同じ画学生であったルイ・アンクタン、作家のエドゥアール・デュジャルダン（フランス語版）とモーリス・バレス、ロートレックが最初に師事した画家レオン・ボナ、後ろを向いて立ち小便をしているロートレック自身が描かれ、警察官数人が彼ら《聖なる森》の「侵入者」に一列に並ぶように指示している。ロートレックのこのパロディーは、「伝統的なアカデミックな絵画に背を向ける」彼の心的傾向を示すものとされ、実際、彼はこの頃からモンマルトルの画家仲間の住居を転々としながら、「ル・シャ・ノワール」の人気歌手で、偽善や虚飾を罵倒する歌詞や娼婦や浮浪者などの貧窮を歌った曲で知られるアリスティード・ブリュアン（フランス語版）や「ムーラン・ルージュ」の踊り子たちを描くようになった。
生涯 > 画家のモデル > ルノワール

ヴァラドンはまた、ルノワール（1841-1919）のモデルとしても知られている。《雨傘》（1881-86年、ナショナル・ギャラリー蔵、英国）、《ブージヴァルのダンス》（1883年、ボストン美術館蔵）、《都会のダンス》（1883年、オルセー美術館蔵）、《風景の中の裸婦》（1883年、オランジュリー美術館蔵）、《座って腕を拭く浴女》（1884-85年）、《髪を整える浴女》（1885年）、《シュザンヌ・ヴァラドン》（1885年頃、ナショナル・ギャラリー蔵、米国）、《シュザンヌ・ヴァラドンの肖像》（1885年、個人蔵）、《髪を編む娘》（1887年、ラングマット美術館蔵、スイス）、《女性大浴女図（浴女たち）》（1887年）などである。特に《ブージヴァルのダンス》と《都会のダンス》が有名だが、ルノワールが同じ年に後の妻アリーヌ・シャリゴ（フランス語版）をモデルに描いた《田舎のダンス》は、もともとヴァラドンがモデルであったが、アリーヌが嫉妬して自分の明るい笑顔に変えさせたとされる（笑顔のヴァラドンを描いた絵はほとんどない）。
ヴァラドンを描いたルノワールの絵画
《ブージヴァルのダンス》
《都会のダンス》
《風景の中の裸婦》
《雨傘》
《シュザンヌ・ヴァラドン》
《シュザンヌ・ヴァラドンの肖像》
《髪を編む娘》
ルノワールが一連のダンスの絵を描いた1883年の12月26日、18歳のヴァラドンはモンマルトルの丘のふもとのポトー通り（フランス語版）10番地で息子モーリスを出産した。父親については、「オ・ラパン・アジル」の歌手で大酒飲みのボワシー（Boissy）という人物であったとされるが不明である。ユトリロは1891年、8歳のときにカタルーニャ州出身のスペイン人で画家・美術評論家のミゲル・ウトリーリョ・イ・モルリウスに認知されて「ヴァラドン」から「ユトリロ」に改姓された。「ユトリロ」（または「ユトリヨ」）は「ウトリーリョ」のフランス語読みである。
ヴァラドンが本格的に絵を描くようになったのも1883年のことある。これは彼女が処女作《自画像》（国立近代美術館蔵）を描いた年である。それまでに多くの前衛画家のモデルをしながら制作過程を目にしていた彼女は、見よう見まねで自画像や裸婦、の素描を描き始めた。若桑みどりはヴァラドンの素描を、「刻みつけるように鋭く、酷薄な線で、えぐるように描かれている」、「本質的な鋭い一本の線が見つかるまで」何度も描き直し、「一点のごまかしもない」と表現している。それはまた、「一人の女性として、画家としての自己探求」であった。
ヴァラドンはユトリロが生まれてからも、彼を母マドレーヌに預け、モデルの仕事と制作に専念した。まだ18歳の彼女が女手一つで二人を養いながら家計を支えなければならなかったからである。
生涯 > 画家のモデル > ロートレック

ロートレックがヴァラドンをモデルに《聖なる森》のパロディーを描いたのは1884年のことだが、さらに1886年には、ヴァラドン一家が住むトゥールラック通り（フランス語版）7番地（18区）のアパートの5階にアトリエを構え、ここに二人の関係が破局を迎える1889年頃まで住んでいた。二人がどのような関係であったのか正確にはわかっていないが、ロートレックの代表作であるヴァラドンの肖像《二日酔い（Gueule de bois）》（または《酒を飲む女（La Buveuse）》）（フォッグ美術館蔵）が描かれたのはこのとき（1888年）のことである。アカデミックな絵画に背を向けた若い前衛画家の彼は、当時すでに60代のシャヴァンヌや40代のルノワールのモデルをしていることを皮肉って、彼女を「シュザンヌ」と名付けた。旧約聖書外典（ダニエル書）に登場するスザンナのことであり、スザンナは水浴中の姿を長老たちに覗き見され、関係を迫られた女性である。この名前が気に入ったヴァラドンは、以後、「シュザンヌ・ヴァラドン」を名乗ることになる。
実際、シャヴァンヌが「類型化された理想の女性」、ルノワールが「優雅な若い女性」、「若さと官能に溢れた」女性としてのヴァラドンを描いたのとは対照的に、ロートレックは厳しい表情やうつろな表情のヴァラドンを描いた。ロートレック研究家の千葉順は、ロートレックがヴァラドン像で表現したのは「厳しい生活を生きる女性の強い意志」、「ひとりの女性の内面」であり、とりわけ、《二日酔い》では、「来し方行く末を思い、沈鬱な想いに耽る現実の人生を生きるひとりの女性の姿」を描いていると評している。また、画法としても、それまでの線を基調とする踊り子たちの絵と異なり、アシュール（線影）によって立体感をつけたうえにパステルを用いている。アシュールは1888年に制作された《ゴッホの肖像》で初めて用いた手法であり、パステルもロートレックとしては例外的とされる。ロートレックは同じ手法でヴァラドンを描き、その後、油彩を制作した。二人の関係が終わる1889年頃までの間に、ロートレックは他にも《シュザンヌ・ヴァラドンの肖像》（1885年、ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館蔵、デンマーク）、《シュザンヌ・ヴァラドンの肖像》（1885年、アルゼンチン国立美術館蔵）などヴァラドンの肖像を数点制作している（素描と同じ構造の油彩を含む）が、重要なのは、ヴァラドンが密かに絵を描いているのを知り、その才能を最初に見抜いた画家がロートレックであったことである。
この他、フェデリコ・ザンドメーネギ作《ビストロのテーブルに座る女》（1885年、個人蔵）や、《ル・シャ・ノワール》のポスターで知られるテオフィル・アレクサンドル・スタンランによる女性の肖像にもヴァラドンがモデルとされるものがある。他にもアカデミックな画家ジャン＝ジャック・エンネルから、後にユトリロと親交を深めた前衛画家モディリアーニまで多くの画家のモデルになり、1891年にはミゲル・ウトリーリョの友人のスペイン人画家サンティアゴ・ルシニョールが、モンマルトルの自宅でヴァラドンとウトリーリョを描いた《夏の雲》（個人蔵）を発表している。
生涯 > 画家のモデル > エリック・サティ

一方、ヴァラドンが1892年から93年にかけて描いた《エリック・サティの肖像》は、この音楽家の「最良の肖像として名高い」が、サティもまた、1893年に五線譜の上にイラスト風に描いたヴァラドンの肖像を遺している（国立近代美術館蔵）。彼は当時、初めて舞台にピアノを置くことを許可されたキャバレー「ル・シャ・ノワール」のピアニストであった。26歳のサティと28歳のヴァラドンの関係は6か月間だけの「短く激しい」ものであったが、この間、サティはヴァラドン宛に300通もの手紙を書いた。二人の関係が破局を迎えたときにサティが作曲したのが、「あらゆる泥酔者、破廉恥漢、放蕩者、ならず者、にせ者たちを憐れみて」、「受けた侮辱の許しが問題となるとき」を含む『ゴシック舞曲 ― 我が魂の大いなる静けさと堅固な平安のための9日間の祈祷崇拝と聖歌的協賛』であった。
ヴァラドンはサティの友人で裕福な資産家（銀行家）のポール・ムージスと付き合い始めた。
生涯 > 画家ヴァラドン > 国民美術協会 - ドガに師事

ヴァラドンは1894年に（1861年に設立され、活動を中断した後）シャヴァンヌ、オーギュスト・ロダン、カロリュス＝デュランによって1890年に再結成された国民美術協会の展覧会に出展した。シャヴァンヌには反対されたが、選考委員会の委員であった彫刻家のアルベール・バルトロメ（フランス語版）の支持を得て、出展が認められた。女性画家の出展は初めてのことであった。しかも、《孫息子の身づくろい》、《祖母と孫息子》を含む素描5点を出展し、初めて買い手がついた。美術品蒐集家でもあったエドガー・ドガである。ドガはヴァラドンを他の美術品蒐集家や、ロートレックの画商として知られるル・バルク・ド・ブートヴィル（フランス語版）、画家のエミール・ベルナール、ピカソ、セザンヌ、ゴーギャン、印象派の画家の作品を多数買い上げた画商ポール・デュラン＝リュエルらに紹介し、自らヴァラドンに銅版画、特にソフトグラウンド・エッチングの技法、さらにはドライポイントや油彩の技法も指導した。1895年にドガの紹介により、画商アンブロワーズ・ヴォラールの画廊で初めての個展が行われた。
1896年にポール・ムージスと結婚し、コルトー通り（フランス語版）12番地に居を構えた。100メートル程度の小路であり、数メートル離れた6番地は1890年からサティが住んでいた（サティは1898年に越すことになる）。また、12番地は現在、モンマルトル美術館がある地所であり、一家はここに1905年まで住むことになるが、後にヴァラドンがムージスと離婚してユトリロの友人で21歳年下のアンドレ・ユッテル（フランス語版）と再婚した後、この場所に再び移り住むことになる（2014年にこのアトリエが復元され、モンマルトル美術館の一部として一般に公開された）。ムージスはまた、パリ近郊のモンマニー（フランス語版）（ヴァル＝ドワーズ県）にも邸宅を構えていたため、一家はモンマルトルとモンマニーを行き来していた。
ムージスの経済的支援により、ヴァラドンは制作に専念することができた。ユトリロは祖母マドレーヌが住むパリ近郊のピエールフィット（現セーヌ＝サン＝ドニ県）のモラン寄宿学校に預けられ、オーベルヴィリエで初等教育の修了証書を受けた。だが、すでに10代からアルコール依存症になり、サン＝タンヌ精神病院に入院した。退院後にモンマニーの邸宅に移り住んだユトリロにヴァラドンは絵を描かせた。少しでもアルコールから気を逸らせたいと思ったからである。ユトリロは《モンマニーの3本の通り》、《モンマニーのティユール大通り》などを制作した。「白の時代」より前のこの時期の印象派の絵は「モンマニーの時代」と呼ばれることがある。
生涯 > 画家ヴァラドン > アンドレ・ユッテルとの出会い

ヴァラドンが画家のアンドレ・ユッテルと出会ったのはこの頃である。もともと実業家のムージスと芸術家のヴァラドンはそりが合わず、ユトリロとムーリスの不和も相俟って、夫婦間の諍いが絶えなかったが、そのような時期に出会ったユッテルは、ヴァラドンに新たなインスピレーションを与える存在であった。ヴァラドンはユッテルをモデルに素描や油彩を次々と描いた。国立美術学校が女性の入学を認めたのは1897年のことであり、しかも、入学が認められた後も女性の画学生は裸体モデルのデッサンが禁じられているなど多くの制約があったため、女性画家が女性の裸体を描くこと自体が例外的であり、したがって、女性が男性の裸体を描くことは、それだけで先駆的なことであった。ユッテルをモデルに描いた作品のうち、代表作は1909年制作の《アダムとイヴ》と1914年制作の《網を打つ人》であり（いずれも国立近代美術館蔵）、これらに描かれる裸の男性は「律動的な力に満ちた男性像」である。《アダムとイヴ》は1920年のサロン・ドートンヌに出展された作品である。当初はアダムの男性器が描かれていたが、サロン・ドートンヌに出展する前に、「おそらくは主催者側の要求により」性器を隠すためにイチジクの葉を描いた。この絵はまた、伝統的な絵画におけるアダムとイヴの表象に不可欠であった蛇が描かれていず、特にヴァラドン自身をモデルとするイヴは解放的でのびやかに描かれており、女性画家としてだけでなく、絵画の伝統に対しても、タブーを破る作品である。
ヴァラドンはムージスに離婚を申し立て、18区アンパス・ド・ゲルマ（現ヴィラ・ド・ゲルマ（フランス語版））でユッテルと同棲を始め、1911年に離婚が成立した。離婚を申し立てたのはヴァラドンであったが、コルトー通り12番地の地所を所有することは認められたため、1912年にユトリロ、ユッテル、母マドレーヌとともにここに越し、1914年にユッテルと再婚した。マドレーヌはここで1915年に死去した。ユッテルとの関係は、1926年に別居し、ヴァラドンとユトリロがジュノー通り（フランス語版）に越すまで続く（ユッテルは1948年に死去するまでコルトー通り12番地に住んでいた）。
生涯 > 画家ヴァラドン > 「父」のいない家族の肖像

1912年、ユトリロ、ユッテル、マドレーヌ、そしてヴァラドン自身を描いた《家族の肖像》（オルセー美術館蔵）を制作した。家族像とはいえ、4人は視線を交わすことなく、それぞれ異なった方向を向いている。正面を向いているのはヴァラドンで、ユトリロは頬杖をついて暗い表情である。家族を理想化するのとは逆に、それぞれが異なる歴史を生きた個人の群像であり、にもかかわらず「濃厚な家族の関係性」を漂わせる作品である。1910年制作の《祖母と孫息子》にも同様の雰囲気がある。若桑みどりはこの作品を「彼女（ヴァラドン）の最大の傑作」であり、「完璧で非の打ちどころのない」構図であると評価し、「悲哀と労働の人生を送ってきた」老婆マドレーヌと、彼女を「いたわるようにその膝に手をかけている」老いた犬、そして「一人の孤独な、とぎすまされた魂をもつ男」ユトリロを描いた作品であり、「〈法律〉であり、〈権威〉であり、ときには〈道徳〉でさえある …〈父〉なるものを完全に欠いた聖家族の肖像」であると絶賛している。
とはいえ、母ヴァラドンに深い愛を抱いていたユトリロは彼女が友人ユッテルの愛人になったことに嫉妬し、精神的痛手を受けていた。3人の共同生活は互いに激しい愛を抱きながら葛藤に満ちた生活であり、モンマルトルで「地獄の3人組」、「呪われた3人組」として知られることになった。一方で、こうした葛藤や激情がそれぞれの画家の創造の源泉となり、制作において最も実り多い時期となった。
1914年7月に第一次世界大戦が勃発。ユッテルは1914年に9月1日にヴァラドンと正式に結婚した後、9月30日に志願兵として出征した。
ヴァラドンはアンデパンタン展、サロン・ドートンヌなど大規模な展覧会に次々と出展し、ユトリロも1910年代に入ると美術評論家のエリー・フォール（フランス語版）やオクターヴ・ミルボー、フランシス・ジュールダン（フランス語版）らに評価されるようになり、1913年にウジェーヌ・ブロ（フランス語版）画廊で最初の個展が行われた。このような画家二人とともに暮らし、「家長役を担わされた」ユッテルは、「家族」を養うために、画商との交渉役を引き受けた。1923年にはコルトー通りのアトリエとは別に、中東部アン県（オーヴェルニュ＝ローヌ＝アルプ地域圏）のサン＝ベルナール（フランス語版）にアトリエを構えた。この地でヴァラドンは、サン＝ベルナール城（フランス語版）やサン＝ベルナール教会などの風景画を制作している。後期にかけての彼女の作品にはゴッホ、ゴーギャン、マティスの影響が色濃く、かつての前衛性は影を潜めるが、画題として静物画を多く描いたのも晩年である。
1926年にユッテルと別居し、ジュノー通りに越すことができたのはベルネーム＝ジューヌ画廊の支援によって、ここにユトリロ名義で住宅を購入することができたからだとされる。1930年代にはフランス政府がヴァラドンの重要な作品を多数買い上げた。これらは現在、国立近代美術館が所蔵し、その一部は他の国立美術館に展示されている。
1935年、51歳のユトリロはヴァラドンの勧めで、彼女の旧友の資産家の未亡人リュシー・ヴァロール・ポーウェルと結婚した。高齢になったヴァラドンはユトリロより12歳年上のこの女性にユトリロの世話を任せたいと思ったのである。《リュシー・ヴァロールの肖像》を描いた1937年の翌1938年4月7日、ヴァラドンは脳溢血のために72歳で死去し、サン＝トゥアン墓地（Cimetière parisien de Saint-Ouen）に埋葬された。
作品 > 先駆性・画風

上述のように、ヴァラドンは女性画家が多くの制約を受けていた時代に、特に裸体画、それも女性だけでなく男性の裸体画を描いた先駆的な女性画家である。先駆的という意味では少し前のベルト・モリゾ（1841-1895）やメアリー・カサット（1844-1926）と並び称されることがあるが、裕福な家庭に育ったモリゾやカサットと異なり、労働者階級の出身で正規の美術教育を受けていなかったヴァラドンは、むしろそのために伝統的・保守的な画壇とは無縁に、裸体表現を含む自由な独自の画風を切り開くことができた。
女性画家として初めて国民美術協会の展覧会への出展が認められ、アンデパンタン展、サロン・ドートンヌなど大規模な展覧会に出展するなど、生前にある程度の名声を得た画家であったが、再評価が始まったのはフェミニズム・アートの紹介や研究が始まった1970年代以降のことである。日本では若桑みどりが1985年発表の『女性画家列伝』の第一章を「底辺の人間性」と題して、一人の画家、一人の女性としてのヴァラドンを論じている（上述）。
力強い線や鮮明な色彩を特徴とするヴァラドンの画風は、野獣派的・表現主義的であり、印象派、むしろポスト印象派の画家とされることが多い。
近年はユトリロを通して再評価が進んでおり、2015年には日本でも個展が開かれている。
作品 > 主な作品一覧

以下の情報は、各美術館のサイト、2015年に日本で開催された「ユトリロとヴァラドン 母と子の物語 ― スュザンヌ・ヴァラドン生誕150年」の出展作品一覧、および "Web Gallery of Impressionists" の情報の検証に基づくものである。
作品 > 主な作品一覧 > パリ市立近代美術館蔵

| 邦題（試訳） | 原題 | 年 | 画材 |
| --- | --- | --- | --- |
| 《裸婦》 | Nu | 1925 | 油彩 |
| 《織物と花束のある静物画》 | Nature morte à la draperie et au bouquet | 1924 | 油彩 |
| 《縞のベッドカバーと裸婦》 | Nu à la couverture rayée | 1922 | 油彩 |
| 《ヴァイオリンケース》 | La boîte à violon | 1923 | 油彩 |
| 《画架の前のユトリロ》 | Utrillo devant son chevalet | 1919 | 油彩 |
| 《入浴する三人の裸婦》 | Trois baigneuses nues | 1935 | 素描 |
| 《母と子》 | Mère et enfant | 1883 | 素描 |
作品 > 主な作品一覧 > 他の美術館蔵

| 邦題（試訳） | 原題 | 年 | 画材（寸法） |
| --- | --- | --- | --- |
| 《サーカス》 | The Circus | 1889 | 油彩（48.8 x 60 cm）クリーブランド美術館 |
| 《身体を拭く女たち》 | Women drying herself | 1895 | エッチング（29.8 x 19.8 cm）国立西洋美術館 |
| 《12歳のモーリス・ユトリロ》 | Maurice Utrillo à 12 ans | 1896 | 紅殻チョーク・黒鉛（24.3 x 24.3 cm）ギャルリー・デ・モデルヌ（パリ） |
| 《自画像》 | Self-Portrait | 1898 | 油彩（40 x 26.7 cm）ヒューストン美術館 |
| 《入浴》 | The Bath | 1905 | パステル・黒チョーク（68.5 x 54.8 cm）シカゴ美術館 |
| 《入浴》 | Le Bain | 1908 | パステル（60 x 49 cm）グルノーブル美術館 |
| 《コントラバスを持つ女》 | Woman with a Double Bass | 1909 | 油彩、プティ・パレ (ジュネーヴ) |
| 《蛙》 | The Frog | 1910 | パステル・油彩（58.4 x 49.5 cm）バーゼル市立美術館 |
| 《生きる喜び》 | Joy of Life | 1911 | 油彩（122.9 x 205.8 cm）メトロポリタン美術館 |
| 《トランプで占う女》 | La tireuse de cartes | 1912 | 油彩（63 x 130 cm）プティ・パレ (ジュネーヴ) |
| 《マリー・コカと彼女の娘》 | Marie Coca et sa fille | 1913 | 油彩（161 x 130 cm）リヨン美術館 |
| 《髪を結う裸婦》 | Nude Doing Her Hair | 1916 | 油彩（104.77 x 75.25 cm）国立女性美術館 |
| 《側転》 | La roue | 1916 | 油彩（38 x 46 cm）モンマルトル美術館 |
| 《裸婦たち》 | Nudes | 1919 | 油彩（45 x 31 cm）サンパウロ美術館 |
| 《帝政時代風の花瓶の花束》 | Bouquet of Flowers in an Empire Vase | 1920 | 油彩（73.02 x 54.61 cm）国立女性美術館 |
| 《赤いソファの上の裸婦》 | Nu au canapé rouge | 1920 | 油彩、プティ・パレ（ジュネーヴ） |
| 《モーリス・ユトリロの肖像》 | Portrait de Maurice Utrillo | 1921 | 油彩（65.5 x 52 cm）ユトリロ・ヴァラドン美術館（フランス語版） |
| 《捨てられた人形》 | The Abandoned Doll | 1921 | 油彩（129.54 x 81.28 m）国立女性美術館 |
| 《ザマロン夫人の肖像》 | Portrait of Mme Zamaron | 1922 | 油彩（81.5 x 65.6 cm）ニューヨーク近代美術館 |
| 《入浴する女たち》 | Les baigneuses | 1923 | 油彩（89 x 117 cm）ナント美術館 |
| 《白いストッキングの女》 | Femme aux bas blancs | 1924 | 油彩、ナンシー美術館 |
| 《自画像》 | Autoportrait | 1927 | 油彩（62 x 50 cm）ユトリロ・ヴァラドン美術館 |
| 《チューリップの花束》 | Bouquet de tulipes | 1927 | 油彩（65.4 x 50.2 cm）Galerie De Jonckheere |
| 《横たわる裸婦》 | Reclining Nude | 1928 | 油彩（60 x 80.49 cm）メトロポリタン美術館 |
| 《ライラックと芍薬》 | Lilacs and Peonies | 1928 | 油彩（100 x 81.3 cm）メトロポリタン美術館 |
| 《春の花》 | Spring Flowers | 1928 | 油彩（81 x 60 cm）コペンハーゲン国立美術館 |
| 《花束》 | Bouquet de fleurs | 1928 | 油彩、アルベール＝アンドレ美術館（フランス語版） |
| 《低い塀の上の少女》 | Girl on a Small Wall | 1930 | 油彩（91.44 x 73.66 cm）国立女性美術館 |
| 《青い布を掛けた椅子に座る裸婦》 | Nu au châle bleu | 1930 | 油彩（8.85 x 7.75 cm）ウンターリンデン美術館 |
| 《窓辺の若い女》 | Young Girl in Front of a Window | 1930 | 油彩、サンディエゴ美術館（英語版） |
| 《鴨の卵の入った籠》 | Basket of Duck Eggs | 1931 | 油彩、バーゼル市立美術館 |
参考資料

Pierre Reip, Suzanne ou la transgression du genre, le 6 octobre 2015, Nouveau Parti Anticapitaliste (NPA), Courant Communiste Révolutionnaire.
Catherine Brun, Suzanne VALADON (Marie-Clémentine VALADE), Musées d'Occitanie.
Jeanne Champion, Suzanne Valadon, Flammarion, 1981.
Johanna Brad, VALADON, Suzanne, Jill Berk Jiminez (ed.), Dictionary of Artists' Models, Routledge, 2001.
Robert Rey, Suzanne Valadon et son œuvre, Gallimard, 1922.
Georges Charensol, Les Beaux-Arts : Suzanne Valadon au Musée National d’Art Moderne, La Revue des Deux Mondes.
VALADON, UTRILLO & UTTER À L'ATELIER DE LA RUE CORTOT : 1912-1926 (2015), Somogy Éditions d'Art (source : Jacqueline Munck, La peinture de Suzanne Valadon : 1909-1914, une passion decisive).
Agathe Lautréamont, Suzanne Valadon, peintre et muse des grands artistes de son temps, le 16 décembre 2015, Beaux Arts.
若桑みどり『女性画家列伝』岩波書店（岩波新書）1985年。
「ユトリロとヴァラドン 母と子の物語 ― スュザンヌ・ヴァラドン生誕150年」（プレスリリース、2015年）東郷青児記念 損保ジャパン日本興亜美術館。
千葉順「トゥルーズ＝ロートレックとシュザンヌ・ヴァラドン ―『酒を飲む女または宿酔』の制作年度をめぐって」『早稲田商学』第281号、1979年12月、早稲田大学商学部・早稲田商学同攻会、103-119頁。
今野志津「シュザンヌ・ヴァラドンの男性ヌード」『表現文化研究』第3巻第2号、神戸大学表現文化研究会、2004年3月24日、123-137頁。
関連書籍

ジャンヌ・シャンピヨン（フランス語版）『シュザンヌ・ヴァラドン ― その愛と芸術』佐々木涼子、中条屋進共訳、西村書店、1998年 - 小説的伝記。
ロートレックの友人で画家のフランソワ・ゴージ（フランス語版）によるシュザンヌ・ヴァラドン（左）とロートレックのモデルの一人ジャンヌ・ウェンツの肖像写真（1890年頃）
ロートレック作《聖なる森》のパロディー（1884年、プリンストン大学美術館蔵）
1883年の《自画像》
ロートレックが描いたヴァラドン：《二日酔い》または《酒を飲む女》
サティによるヴァラドンの肖像
ヴァラドンによるサティの肖像
ヴァラドンによるユトリロ7歳の肖像
ヴァラドン作《アダムとイヴ》
ヴァラドン作《家族の肖像》
福岡資麿

|  日本の政治家福岡 資麿ふくおか たかまろ |
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 内閣広報室より公表された肖像 （2015年 撮影）
生年月日:   (1973-05-09) 1973年5月9日（51歳）
出生地:   日本 佐賀県佐賀郡川副町（現・佐賀市川副町）
出身校:  慶應義塾大学法学部卒業
前職:  三菱地所従業員
所属政党:  自由民主党（茂木派→無派閥）
称号:  学士（法学）（慶應義塾大学・1996年） 剣道五段
親族:  辻演武（大伯父） 福岡日出麿（祖父）
公式サイト:  福岡たかまろ参議院議員 佐賀【公式サイト】｜自由民主党佐賀県参議院選挙区第一支部 | 地方の元気を取り戻す
 第28-29代 厚生労働大臣
内閣:  第1次石破内閣 第2次石破内閣
在任期間:  2024年10月1日 - 現職
 参議院議員
選挙区:  佐賀県選挙区
当選回数:  3回
在任期間:  2010年7月26日 - 現職
 衆議院議員
選挙区:  佐賀1区
当選回数:  1回
在任期間:  2005年9月11日 - 2009年7月21日
その他の職歴
  自由民主党参議院政策審議会長 総裁：岸田文雄、石破茂   （2023年9月19日 - 2024年11月6日）
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福岡 資麿（ふくおか たかまろ、1973年〈昭和48年〉5月9日 - ）は、日本の政治家。自由民主党所属の参議院議員（3期）、厚生労働大臣（第28・29代）　。
内閣府副大臣（第3次安倍第1次改造内閣）、内閣府大臣政務官兼復興大臣政務官（第2次安倍内閣）、参議院議院運営委員長、同行政監視委員長、衆議院議員（1期）、自由民主党人事局長、同政務調査会厚生労働部会長、同参議院政策審議会長代理、同政務調査会長代理、同総務会長代理、同組織運動本部副本部長、自由民主党佐賀県支部連合会長などを歴任。
来歴

佐賀県佐賀郡川副町（現・佐賀市川副町）出身。佐賀大学教育学部附属小学校、佐賀大学教育学部附属中学校、佐賀県立佐賀西高等学校を経て、1996年3月、慶應義塾大学法学部政治学科を卒業。同年4月、三菱地所に入社。
2003年に退社し、同年、第43回衆議院議員総選挙に自由民主党公認で佐賀1区から出馬したが、民主党の原口一博に敗れ、落選した。2005年の第44回衆議院議員総選挙では前回敗れた民主党の原口を佐賀1区で破り、初当選した（原口も比例復活）。2005年初当選の議員が集まった83会の一員。
2009年の第45回衆議院議員総選挙では佐賀1区で原口に敗れ、比例復活もならず落選した。この選挙では、福岡だけでなく佐賀2区の今村雅弘も民主党候補の大串博志に敗れ（今村は比例復活）、当時の自民党佐賀県連会長であった今村は引責辞任し、後任に議席を失ったばかりの福岡が就任した。現職議員以外の県連会長就任は1956年の佐賀県連設立以来はじめてという異例の就任となった（2015年に佐賀県知事選挙敗北の責任をとり辞任）。
2010年、引退する岩永浩美より後継指名を受け、第22回参議院議員通常選挙に佐賀県選挙区から自民党公認で出馬・当選し、国政に復帰。2011年、参議院行政監視委員長に就任。2013年、第2次安倍内閣で内閣府大臣政務官（金融担当）兼復興大臣政務官に就任（2014年9月、退任）。2015年10月、第3次安倍第1次改造内閣で内閣府副大臣（金融、国家戦略特区、地方創生等担当）に就任。
2016年7月、第24回参議院議員通常選挙に佐賀県選挙区から自民党公認で出馬し再選。2023年9月19日、自由民主党参議院政策審議会長に就任。
2024年1月26日、政治資金パーティー収入の裏金問題を受け、同じく党参院幹部である、関口昌一参院議員会長、石井準一参院国会対策委員長と共に平成研究会（茂木派）を退会することを表明。同月31日、3人は退会届を提出した。
同年10月1日に発足した第1次石破内閣で厚生労働大臣に就任。同年11月11日に発足した第2次石破内閣において厚生労働大臣に留任。同月17日、10月の衆院選で佐賀県内の小選挙区で自民党候補が全敗した結果などを踏まえ、党佐賀県連会長の辞任届を提出した。
政策・主張 > 憲法

憲法改正について、2022年のNHK、毎日新聞社のアンケートで「賛成」と回答。
9条改憲について、2022年の毎日新聞社のアンケートで「改正して、自衛隊の存在を明記すべきだ」と回答。9条への自衛隊の明記について、2022年のNHKのアンケートで「賛成」と回答。
憲法を改正し緊急事態条項を設けることについて、2022年のNHKのアンケートで「賛成」と回答。
政策・主張 > 外交・安全保障

敵基地攻撃能力を持つことについて、2022年のNHKのアンケートで「どちらかと言えば賛成」と回答。
普天間基地の辺野古移設について、2022年の毎日新聞社のアンケートで「どちらかと言えば賛成」と回答。
ロシアは2022年2月24日、ウクライナへの全面的な軍事侵攻を開始した。日本政府が行ったロシアに対する制裁措置についてどう考えるかとの問いに対し、2022年のNHKのアンケートで「適切だ」と回答。同年の毎日新聞社のアンケートで「制裁をより強めるべきだ」と回答。
2022年6月7日、政府は経済財政運営の指針「骨太方針」を閣議決定した。NATO加盟国が国防費の目標としている「GDP比2%以上」が例示され、防衛力を5年以内に抜本的に強化する方針が明記された。「防衛費を今後どうしていくべきだと考えるか」との問いに対し、2022年のNHKのアンケートで「ある程度増やすべき」と回答。
徴用工訴訟問題や慰安婦問題などをめぐり日韓の対立が続くなか、関係改善についてどう考えるかとの問いに対し、2022年の毎日新聞社のアンケートで「韓国政府がより譲歩すべきだ」と回答。
政策・主張 > ジェンダー

選択的夫婦別姓制度の導入について、2022年のNHKのアンケートで「どちらかと言えば賛成」と回答。同年の毎日新聞社のアンケートで回答しなかった。
同性婚を可能とする法改正について、2022年のNHKのアンケートで「どちらかと言えば反対」と回答。同年の毎日新聞社のアンケートで「反対」と回答。
クオータ制の導入について、2022年のNHKのアンケートで回答しなかった。
政策・主張 > その他

アベノミクスについて、2022年の毎日新聞社のアンケートで「評価するが、修正すべきだ」と回答。
「原子力発電への依存度を今後どうするべきか」との問題提起に対し、2022年のNHKのアンケートで「今の程度でよい」と回答。
国会議員の被選挙権年齢の引き下げについて、2022年の毎日新聞社のアンケートで回答しなかった。
2016年の米国大統領選挙について「ドナルド・トランプとヒラリー・クリントンのどちらを支持するか」との問いに対し、2016年の毎日新聞社のアンケートで「どちらとも言えない」と回答。
2016年2月8日、高市早苗総務大臣は、放送局が政治的公平性を欠く放送を繰り返した場合、電波法に基づき電波停止を命じる可能性に言及した。安倍晋三首相は2月15日の衆議院予算委員会で野党の批判に反論し、高市の発言を擁護した。政府の姿勢をどう思うかとの問いに対し、2016年の毎日新聞社のアンケートで「問題とは思わない」と回答。
2011年、ODA削減案に反対する超党派連合のメンバーとして名を連ねた。
永住外国人への地方選挙権付与、公立高校の一律無償化、法人税率の引き上げ、死刑の廃止、ベーシックインカムの導入に「反対」と回答。