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THE OUTER MISSION
背景

3作目のアルバム『地獄より愛をこめて』（1986年）発布後の魔暦紀元前12年（1987年）1月10日頃にギター担当であったジェイル大橋が聖飢魔IIから脱退、代わりにかつて大橋と選考を争ったルーク篁が再度のオーディションにより構成員として加入する悪魔事異動が行われた。当時の聖飢魔IIはフジテレビ系バラエティ番組『夕やけニャンニャン』（1985年 - 1987年）を始めとして、フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）やテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』（1986年 - ）に出演するなど露出度が高くなっており、また雑誌『宝島』の連載なども請け負っていた結果、音楽以外の部分に魅力を感じるファンが増加している状態であったと小暮は述べている。同年4月からデーモン小暮はニッポン放送の深夜番組『オールナイトニッポン』の第1部となる『デーモン小暮のオールナイトニッポン』（1987年 - 1990年）においてパーソナリティを担当することになり、大橋という花形のギタリストが脱退したことを受けて、新たに加入した篁を如何にして売り出していくかについて検討した結果、『オールナイトニッポン』に篁を出演させることが決定した。度重なる構成員の交代があっても、世間から聖飢魔IIは「グハハハハ」という笑い声に象徴される一団というイメージで固定化されていたが、この時期に聖飢魔IIは構成員それぞれのキャラクターをアピールしていく考え方が生まれており、篁の売り出し方の他にゼノン石川についてもゾッド星島のように大暴れするキャラクターには不向きであったため、外見は強面であるにも拘わらず実は穏やかな性格であるという売り出し方をしており、「それぞれの役割分担を意識的に強調しようとし始めていた感じなのかな」と小暮は述べている。この当時には活動そのものに対する問題意識も生まれており、小暮は「音楽的な部分で“グループとしてどういう楽曲を作り、どういうステージングをやっていくのか?”“今後のビジョンをどうするのか”。また、グループ全体の表に露出しているイメージを“どのようなトータリティーで進めていくのか?”さらにグループとは独立し、デーモンのタレント性としての世の中へのアプローチの仕方を“どのように制限するのか、また広げるのか?”。諸問題ともうれしい悲鳴とも言えることがクローズアップされる時代になってきたね」と述べている。
録音、制作

実は『STAINLESS NIGHT』は、聖飢魔IIの歴史を語る上でものすごく重要なポイントになる曲で、今までに例をみないタイプの曲だ。（中略）“今の構成員でそんな曲ができるのか?”という命題に対し、ある一つのタイプが具現化した。これがあったから、次に土橋安騎夫氏にプロデュースを依頼することになった。壮大なポップな大教典を作ろうという発想で。その点で『STAINLESS NIGHT』がその後の十年くらいの歴史を語る上で欠かせない大きな転機になる曲だ。
ラジオ番組出演や雑誌連載などが増加していた聖飢魔IIであったが、それまでは音楽を主体としたグループでありプロモーションのためにメディア出演を行っている状態であった。しかしこの時期に聖飢魔IIの仕事は両方が並列になっており、音楽制作を最優先と考えていたレコード会社側とメディア出演を含めて様々な活動を推奨していたマネージメント側とは方針が真っ二つに分かれる事態となった。そのような状況下において、聖飢魔IIは「音楽ではないところに比重が置かれる活動になってきているからこそ、いい音楽を作ればいいじゃないか?」という発想に至り、音楽的評価を得ることですべての問題を解決できるというのが命題となっていた。前作『BIG TIME CHANGES』（1987年）の時点において不確かながらそのような傾向を見せ始めており、前作では作曲も含めてゼロの状態から制作したために高い音楽的評価を受けるレベルに達していなかったと小暮は述べた上で、第5作目の大教典を制作するに際して「マスメディア露出に負けない、音楽でちゃんと評価されるような、売れるものを作ろうよという発想」に至ったと述べている。
前作は様々な新たな要素を導入したもののいずれも未消化であったと小暮は述べた上で、その後にエース清水が制作し5作目の小教典として発布された「STAINLESS NIGHT」（1988年）が大きなターニングポイントになったと述べている。小暮によれば同曲はそれまでに類を見ない「ポップなイメージを持ちながら、ちょっと物悲しいシリアスさも秘めている耽美的な雰囲気をきちっとふまえた上で、なおかつポップ」な楽曲であり、当時の構成員でどのような楽曲が制作できるかという命題に対しての一つの具現化した解答になっていたという。同曲が完成した影響により、「壮大なポップな大教典を作ろう」という発想からプロデュースをレベッカ所属の土橋安騎夫に依頼することが決定、これを受けて小暮は「STAINLESS NIGHT」について「その後の十年くらいの歴史を語る上で欠かせない大きな転機になる曲だ」と述べている。小暮は前作が実験的でありながら面白い作品であるとの自負があったものの売り上げは芳しくなかったために、「ミサ・ステージが良いのは分かっているんだから、教典のクオリティーをもっと上げようよ」という話が持ち上がることになったと述べている。また、当時レコード会社など周囲のスタッフからヒット曲がないことを指摘されており、ポップス・センスを見込んで土橋を招聘したと小暮は述べている。石川はキーボードの導入に際して、「もっとちゃんとしたキーボードを入れたいね」という意見が出たことから土橋に白羽の矢が立ったと述べている。土橋と共同作業を行うことで物事の考え方や見方に大きな影響があったと小暮は述べており、「勉強になっただけでなく、才能、個性を活かす方法論を収穫した。そういう喜びも“これは名作だ”という理由の1つだと思う」と本作が傑作であると自画自賛している。
第三および第四大教典において自身のドラムプレイに不満を抱いていた湯沢は、本作において再び川辺修久がレコーディング・エンジニアを担当したことに加えて杉本幸彦というドラムス・チューナー担当の人物が参加したことから理想の環境でレコーディングが行えたと述べた他に、似たような曲が多いとレコーディング中に飽きてしまうところを本作においてはそのような事態には陥らなかったとも述べている。CBS・ソニー信濃町スタジオにおいて「WINNER!」のトラック・ダウンが行われていた際に、川辺はスタジオ内に誰も入れなかったことから待機中にテレビゲームをしていた湯沢であったが、12時間後の夜中にようやくスタジオ内に招かれ完成品を聴いた湯沢は「とんでもないもんできちまった」と完成度の高さに驚愕したと述べている。
音楽性と歌詞

俺はギターサウンドだけじゃなく、シンセサウンドとか、シンセに限らず違うビートのサウンドはずーっと好きで聞いてて、ごく日常的な音だった。そうじゃない閣下とかは、そんなもの導入してうまく融合しちゃったから、よけいすごく新鮮だったんじゃないかな。そういう想いが、『THE OUTER MISSION』を作る方向に行ったような気がするね。
本作の音楽性について、書籍『聖飢魔II 激闘録 ひとでなし』では「宇宙、異次元を思わせるキラキラしたサウンドに仕上がった『THE OUTER MISSION』。奥行きのあるゴージャスなサウンドだ」と記している。清水は本作の楽曲制作において、ハードロックやヘヴィメタルにはあまり使用されない要素を導入していたと述べ、その延長線上でギターに拘らずシンセサイザーを弾くことを選択したとも述べている。清水は当時の音楽シーンが様々なものを貪欲に取り入れていた「爛熟期」であったと指摘、アメリカ合衆国のロックバンドであるTOTOやジャーニー、ボストンなどの台頭や、テクノロジーの発達によりイギリスのロックバンドであるエレクトリック・ライト・オーケストラのようにシンセサウンドを積極的に活用したグループが増進していた影響も受け、バンド全体の指向としてギターサウンドではないサウンドも導入する形になったと述べている。当時のミサにおいて清水は「EARTH EATER」や「蠟人形の館」のアレンジとしてシンセサイザーを導入しており、シンセサウンドに馴染のなかった小暮は新鮮に感じていたのではないかと推測した上で、本作の方向性が決定されたと述べている。ギター担当であった清水は当時のミサにおいて、ギターを弾く傍らでキーボードを演奏することも多くなっていた。これについて清水は、篁がロックギタリストとして傑出した才能の持ち主であり、自身の能力では太刀打ちできないことや清水自身が速弾きやトリッキーな演奏に魅力を感じていなかったことも重なり、異なる部分で活躍しなければならないと考えていたことが影響したと述べている。また、本作以降ミサツアーにおいてもキーボードを使用する場面が増加したことを受け、サポート・ミュージシャンとして怪人松崎様が参加することになった。
本作について篁は「こんなアルバムはなかなか聴いたことないと、今でも思うよ」と述べ、土橋が曲作りの段階から合宿に参加していたことを踏まえ、土橋の存在がなければ制作できなかった作品であったことから「よく引き出してくれたね」と述べている。土橋が合宿に参加したばかりの頃に制作した楽曲を提示したところ「聖飢魔II、煮詰まっている?」というニュアンスの質問が出され、これについて篁は提示した楽曲が土橋の琴線に触れなかったと推測、土橋から「もっと明るくはじけちゃってもいいんじゃないの」という提案を受けていたと述べている。通常ではプロデューサーが曲作りの合宿から参加することは稀であると篁は述べた上で、曲作りの場に土橋が居たためにマイナー調の曲しか認められないという制約を聞いてすぐに「だから良い曲が書けない」ということが見抜かれたとも述べている。土橋からは明るさや暗さ、メジャーやマイナーという区分で判断することを止めてすべての制約を解除して曲作りを行うことを提案され、篁は「WINNER!」「RATSBANE」「THE EARTH IS IN PAIN」を制作することになった。これに対して小暮はダミアン浜田が作り上げた世界観を絶賛していたことからメジャーコードを使用することを許容していなかったが、土橋からの「そういうところをいろいろ取り外して考えていいんじゃないの?」という言葉を受けて新たな楽曲制作に踏み切ることが可能になったという。先行小教典となった「WINNER!」は合宿の最終日である帰宅予定前日の夜に制作された楽曲であり、おおよその楽曲の流れを説明した上で全員で演奏してみたところ好感触となり、さらに土橋も納得する出来栄えであったと篁は述べている。
作り方、出来上がったものの納得度にかなり不満があったのは確かだ。言葉を乗せる上ではいろいろな美学がある。なのに、“いやー、そんな乗せ方はどうなんだろうな? こういう歌い方はどうなんだろうな?”という葛藤がある中で、とりあえず締め切りが迫っているから、ジャンキー・モンキー・ベイビーズに強引に完成させられちゃった観があった。
この流れに対し、小暮は「ぱーっと明るい感じでさわやかな曲を作るのはどうなんだろう?」と疑問視していた部分や違和感を感じていた部分があると述べた他、レコーディングは可能であったもののステージ上でどのようなパフォーマンスを行うべきであるか想像がつかなかったと述べている。「WINNER!」は小教典として発布されることが決定したために、大教典の中の1曲とは事情が異なり名刺となる楽曲であることから違和感を抱いていた小暮であったが、フロントマンならではのそうした考えは他の構成員やスタッフには理解されていなかったと述べている。小暮は完成した「WINNER!」について「いい曲だとは、当時から思っていた」と述べた上で「歌詞の構造と歌い方」に不満があると指摘、メロディーに対する歌詞の乗せ方や歌い方に対する葛藤を抱えていたものの、締め切りが迫っていたためにジャンキー・モンキー・ベイビーズによって強引に完成させられた感覚があったと述べている。また、「WINNER!」の楽曲が持つイメージではきれいな声で歌う必要があったものの、ディレクターであった丸沢和宏からは「きれいに歌うと、レコードを聴いた人がデーモン小暮というイメージをもたないから、声を聴いて顔をイメージできるものにしたい」と指示され、小暮は本作においてもがなり声で歌うように心がけていた結果、途中で喉を傷めたことから歌えなくなりレコーディングは一時中断され、1～2週間休んだ後に再開されることになったという。小暮は自身のボーカルについて「（本作は）さわやかに、ポップに、広がりのあるシンセサイザーのサウンドの中に歌だけはがなっている。だからあんまり好きじゃないんだ歌い方は」と述べた他、「ヴォーカリストとしては、コンディション調整の難しい時代だったね。他の活動も山のようにあったし」とも述べており、それを受けてベスト・アルバム『1999 BLOOD LIST』（1999年）においてボーカルを再録音したと述べている。
清水は小暮のボーカルについて「あんなに頑なに『マイナーじゃなきゃダメだ』って言っていた閣下（小暮）が『WINNER!』とか、『LUNATIC PARTY』とかを、ちゃんと理解して歌っている」と述べ称賛している。また第二大教典『THE END OF THE CENTURY』（1986年）収録曲である「FIRE AFTER FIRE」などで不協和音になっている部分について、構成員は格好良さに繋がっていると確信した上で演奏しているものの不協和音に気付いていないと思われていることに対して苛立ちを覚えていたが、土橋はそのあたりの事情を理解しているいたために安心できたと清水は述べている。また前作から作詞において小暮が妙な言葉を使用する傾向が高まったと篁は述べており、明るいメジャー調の楽曲に対して小暮はお笑いの要素を強めているのではないかと推測している。聖飢魔IIの過去作においてはお笑いの要素は入っていないと篁は主張し、演出によってお笑いの要素が追加されるのは容認していたが楽曲にお笑いの要素を持ち込むことに対して当時の篁は葛藤があったと述べている。
楽曲 > Side.1

「OVERTURE ～ WINNER!」
7枚目の小教典「WINNER!」の大教典バージョン。小教典バージョンとは違い、大教典のイントロダクションである「OVERTURE」と連続して収録されている。詳細は「WINNER!」を参照。
「LOVE FLIGHT」
文化放送ラジオ番組『ライオン サウンドNo.17・聖飢魔IIの電波帝国』（1989年 - 1992年）の2代目オープニングテーマ曲として使用された。
「RATSBANE」
『ライオン サウンドNo.17・聖飢魔IIの電波帝国』の初代オープニングテーマ曲として使用された。土橋からのすべての制約を解除して作曲するという提案を受けて制作された楽曲で、当初ハードロックのシャッフル調の楽曲として制作されており、途中でジャズのようなアプローチになってしまい躊躇していた構成員であったが、そのままで問題ないとお墨付きを土橋が出したことで完成に至ったと石川は述べている。松崎は「凄くハードで、モダンな感じのロックに仕上がっていていいですよね」と述べている。
「害獣達の墓場」
シングル「WINNER!」のB面曲。パーカッショニストの中島オバヲが参加している。
「RENDEZVOUS 60 MICRONS'」
土橋からの提案を受けて制作された。
楽曲 > Side.2

「THE EARTH IS IN PAIN」
土橋からのすべての制約を解除して作曲するという提案を受けて制作された。
「LUNATIC PARTY」
「5000光年の彼方まで」
「不思議な第3惑星」
サビにある「第3惑星」以外は全英語詞となっている。ブックレットには和訳も掲載され、サビの「第3惑星」は「The 3rd planet」と逆に英語表記となっている。歌詞は全編に渡って、英語の発音であるものの日本語に聞こえる「空耳」が仕掛けられており、終盤の歌詞にはそのことに対するメタ発言も盛り込まれている。また、英語が日本語に聞こえる仕掛けは前々作『地獄より愛をこめて』（1986年）収録曲である「APHRODITE」で初採用されているが、その時は歌詞の一部だけとなっていた。
「THE OUTER MISSION」
ナレーションでレベッカのNOKKOが参加している。作曲を担当した清水は本曲を気に入っていると述べた他に小暮による歌詞が鳥肌が立つレベルであると述べている。松崎は「構成力、アレンジもさることながら、ノッコのさりげない笑いとか危機迫る〔ママ〕ような感じとか凄く良かったですね」と述べている。
リリース

本作は魔暦紀元前11年（1988年）12月9日にCBS・ソニーのFITZBEATレーベルからLPおよびCT、CDの3形態で発布された。LP盤の帯に記載されたキャッチフレーズは「最高の自信作。壮大な宇宙への新たなる挑戦。」であった。本作以前に発布された小教典「STAINLESS NIGHT」は本作に収録されず、先行シングルとしては同年10月21日に発布された「WINNER!」がシングルカットされ、フジテレビ系クイズ番組『FNS1億2,000万人のクイズ王決定戦!』（1990年 - 1994年）の第3回から第6回のエンディングテーマとして使用された。当初丸沢は「不思議な第三惑星」をシングルカットする提案を出したものの、構成員から却下されたと述べている。これについて丸沢は、当時の聖飢魔IIがメッセージ性を重視するような説教めいた方向に向かっていたために、「もっとストレートにバカなことをやっているほうがおもしろいと思った」と述べた他、「ディレクターの立場からすると、信者たちは何でもついて来るから、もっと裾野を広げたほうがいいよと思う。だからこそ、もっと“なんじゃこりゃ?”にしたいと思っていたのね」と述べている。
本作は1994年7月1日にMDにて再リリースされた他、2013年4月10日にアナログ・レコード時代の日本の名盤を復刻するという触れ込みの「日本の名盤復刻シリーズ」において聖飢魔IIの3作品の内の一作品として本作が選定され、最新リマスタリング盤のBlu-spec CD2仕様にて再リリースされた。
批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
TOWER RECORDS ONLINE: 肯定的
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、聖飢魔IIが同時期に過渡期に差し掛かっていたことを指摘した上で、プロデューサーとして土橋を起用したことがポイントであり、その影響について「彼によって若干毒抜きされたサウンドはライトでポップ」であると肯定的に評価した他、2013年のリイシュー盤の評価において「新たな地平へチャレンジした作品」と指摘した上で、「これまでに比べてポップで軽めのサウンドに仕上がっており、大ヒットを記録。聖飢魔IIの新たな魅力を浮き彫りに」と肯定的に評価した。また音楽情報サイト『TOWER RECORDS ONLINE』においても同様の指摘がなされた上で、「信者の間では、聖飢魔IIの最高傑作といわれている大教典」であると肯定的に評価した。
本作のLP盤はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第7位の登場週数11回で、売り上げ枚数は0.9万枚、CTおよびCDを含めた総合では最高位第7位の登場週数9回で売り上げ枚数は8.8万枚となった。サウンド面においても楽曲においても構成員が満足する大教典となった本作であったが、大きくサウンドが変化した結果それまでの信者が離れて行く現象が起きており、これについて小暮は「大きく信者が入れ替わっているね。この頃信者になった者が再集結までついてきている」と述べている。清水はこの件に関して、浜田が制作するような様式美だけの凡庸なヘヴィメタルを聖飢魔IIが演奏していた場合、各構成員がクリエイティブな喜びを得ることはなかったであろうと推測し、「WINNER!」が存在するからこそ「悪魔組曲　作品666番ニ短調」も活きてくると述べている。
収録曲

CDブックレットに記載されたクレジットを参照。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「OVERTURE ～ WINNER!」 | デーモン小暮、ぬらりひょん吉 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 6:09 |
| 2. | 「LOVE FLIGHT」 | デーモン小暮、ボブ・ダイアー | デーモン小暮 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 4:50 |
| 3. | 「RATSBANE」 | SGT.ルーク篁III世 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 4:42 |
| 4. | 「害獣達の墓場」(KEMONOTACHI NO HAKABA) | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 4:33 |
| 5. | 「RENDEZVOUS 60 MICRONS'」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 3:45 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:59 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「THE EARTH IS IN PAIN」 | デーモン小暮 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 3:55 |
| 7. | 「LUNATIC PARTY」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 4:14 |
| 8. | 「5000光年の彼方まで」(5000KOHNEN NO KANATA MADE) | デーモン小暮 | ゼノン石川、デーモン小暮 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 3:50 |
| 9. | 「不思議な第3惑星」(FUSHIGINA DAISANWAKUSEI) | デーモン小暮 | デーモン小暮 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 3:28 |
| 10. | 「THE OUTER MISSION」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、土橋安騎夫 | 5:49 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 21:16 |
スタッフ・クレジット

CDブックレット背表紙に記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 聖飢魔II

SGT.ルーク篁III世 – ギター、コーラス
ライデン湯沢 – ドラムス、コーラス
デーモン小暮 – ボーカル、コーラス
ゼノン石川 – ベース、コーラス
エース清水 – ギター、コーラス
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

土橋安騎夫 – シンセサイザー、ピアノ
中島オバヲ – パーカッション（4曲目）
NOKKO – コーラス（10曲目）
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

聖飢魔II – プロデューサー
土橋安騎夫 – サウンド・プロデューサー
丸沢和宏 – ディレクター
川辺修久 – ミキシング・エンジニア、エンジニア
中村悦弘 – レコーディング・エンジニア
佐久間義徳 – アシスタント・エンジニア
三上義英 – アシスタント・エンジニア
阿部充泰 – アシスタント・エンジニア
田中三一 – デジタル・マスタリング・エンジニア
平野喜久雄（ミュージックチェイス） – マネージャー
きたはらつとむ – セカンド・マネージャー
山本健也 – A&R
わたなべけんじ – A&R
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

七五三聡 – FITZBEATプロモーション・スタッフ
浅井幸司 – FITZBEATプロモーション・スタッフ
しまだふみお – FITZBEATプロモーション・スタッフ
森健司 – FITZBEATプロモーション・スタッフ
しみずよしみ – FITZBEATプロモーション・スタッフ
ほんましんぱち – FITZBEATプロモーション・スタッフ
くまきしんじ – FITZBEATプロモーション・スタッフ
玉田勝吾 – FITZBEATプロモーション・スタッフ
杉本幸彦 – ドラムス・ピッチ・チューナー
佐藤良明 – エグゼクティブ・プロデューサー
岩井周三（ミュージックチェイス） – エグゼクティブ・プロデューサー
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

前田弘史 – アート・ディレクション、オブジェクト・デザイン、デザイナー
佐藤正治（シュガースタジオ） – 写真撮影
大川直人 – メンバー写真撮影
ベーグル – オブジェクト制作
たけだたけゆき – オブジェクト制作
ふるいちかおり (Magnets) – デザイナー
水木亮太 (Magnets) – デザイナー
スタッフ・クレジット > リイシュー盤スタッフ

椿洋也（ソニー・ミュージックダイレクト） – A&R
内藤哲也（ソニー・ミュージックスタジオ東京） – マスタリング
広瀬恵美（ソニー・ミュージックコミュニケーションズ） – プロダクト・コーディネーション
坂井智明 (Blanchic) – アートワーク・リファインメント
中島健作 (Blanchic) – アートワーク・リファインメント
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
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| 1 | 1988年12月9日 | CBS・ソニー／FITZBEAT | LP | 28AH-5172 | 7位 |  |  |
| 2 | 1988年12月9日 | CBS・ソニー／FITZBEAT | CT | 28KH-5172 | 7位 |  |  |
| 3 | 1988年12月9日 | CBS・ソニー／FITZBEAT | CD | 32DH-5172 | 7位 |  |  |
| 4 | 1994年7月1日 | ソニー・ミュージックレコーズ | MD | KSY2-2017 | - |  |  |
| 5 | 2013年4月10日 | ソニー・ミュージックダイレクト／GT music | BSCD2 | MHCL-30047 | - |  |  |
| 6 | 2013年7月17日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 7 | 2013年7月17日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
アンクル・クラッカー

| アンクル・クラッカー |
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基本情報
出生名:  マシュー・シェーファー
生誕:   (1974-06-06) 1974年6月6日（50歳）
出身地:   アメリカ合衆国ミシガン州 マウントクレメンス（英語版）
ジャンル:  カントリー、ロック、ヒップホップ
職業:  ミュージシャン、シンガーソングライター、DJ
活動期間:  1987年 -
レーベル:  アトランティック・ラヴァ（英語版） EMI・シュガーヒル
公式サイト:  https://www.unclekracker.com
アンクル・クラッカー(Uncle Kracker、1974年6月6日 - )はアメリカのミュージシャンである。以前はキッド・ロック(Kid Rock)のDJを担当していたが今はソロでボーカルとして活動している。キッド・ロックとは昔からの友人でエミネムとも親交が深い。
ファーストアルバムのDouble Wideから(Follow Me)はJTの飲料水「飲茶楼　彩美茶」のCMソングとして採用された。
ディスコグラフィー > アルバム

Double Wide(2000年)
No Stranger To Shame(2002年)
72 & Sunny(2004年)
Happy Hour(2009)
ディスコグラフィー > ビデオゲーム

Need for Speed: Hot Pursuit 2 (2002年) - Keep it Coming
ハッセルロート

| 紋章 | 地図 （郡の位置） |
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基本情報
連邦州:: ヘッセン州
行政管区:: ダルムシュタット行政管区
郡:: マイン＝キンツィヒ郡


緯度経度:: 北緯50度09分54秒 東経09度05分51秒﻿ / ﻿北緯50.16500度 東経9.09750度﻿ / 50.16500; 9.09750座標: 北緯50度09分54秒 東経09度05分51秒﻿ / ﻿北緯50.16500度 東経9.09750度﻿ / 50.16500; 9.09750
標高:: 海抜 130 m
面積:: 18.93 km2
人口::  7,425人（2023年12月31日現在） 
人口密度:: 392 人/km2
郵便番号:: 63594
市外局番:: 06055
ナンバープレート:: MKK, GN, HU, SLÜ
自治体コード::  	06 4 35 015 
行政庁舎の住所:: Hauptstr. 28   63594 Hasselroth
ウェブサイト:: www.hasselroth.de
首長:: マティアス・プファイファー (Matthias Pfeifer)
郡内の位置

地図

ハッセルロート (ドイツ語: Hasselroth) は、ドイツ連邦共和国ヘッセン州マイン＝キンツィヒ郡の町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）である。
地理 > 隣接する市町村

ハッセルロートは、北はグリュンダウおよびゲルンハウゼン、東はリンゼンゲリヒト、南はフライゲリヒト、南西はローデンバッハ、西はランゲンゼルボルトと境を接している。
地理 > 自治体の構成

この町は、ゴンツロート、ノイエンハスラウ（町役場所在地）、ニーダーミットラウの各地区からなる。この3つの地区は、地理的に相互に隔てられている。
歴史

ゴンツロートおよびニーダーミットラウの最も古い文献記録は、1151年のものである。しかし、この地域には、もっと古くからヒトが住み着いていた。
歴史 > 町村合併

ノイエンハスラウとゴンツロートは1971年に合併して新たな自治体ハッセルロートを形成した。その1年後に、条例に基づいてニーダーミッテラウがこれに加わった。
行政 > 議会

ハッセルロートの町議会は、27議席からなる。
行政 > 紋章

ハッセルロートの紋章の3つのハシバミ (Haselnuß) の実は、かつての集落名 "Hasela" を暗示している。
文化と見所 > スポーツ

ニーダーミットラウには、サッカークラブ（FC アレマニア 1905 ニーダーミットラウ）と、女子ランデスリーガでプレイするハンドボールクラブ（FSG アルテンハスラウ/ニーダーミットラウ）がある。ノイエンハスラウにはサッカークラブ（FV ヴィクトリア 06 ノイエンハスラウ）があり、その第2男子チームは2007/2008年シーズンに Kiaクライスリーガ D ゲルンハウゼンのチャンピオンになった。この他に、バレーボールチームが活発な体育クラブ（TG ノイエンハスラウ）もある。
文化と見所 > 博物館

ニーダーミットラウには郷土博物館がある。
経済と社会資本 > 交通

ハッセルロート町内にはニーダーミットラウ駅があり、フランクフルト・アム・マインとフルダとを結ぶ列車が利用できる。
経済と社会資本 > 教育

ゴンツロート基礎課程学校
ノイエンハスラウの基礎課程学校ハッセルバッハシューレ
ニーダーミットラウの基礎課程学校アウヴィーゼンシューレ
ハーナウのルートヴィヒ＝ガイスラー＝シューレの分校
引用

↑  Hessisches Statistisches Landesamt: Bevölkerung in Hessen am 31.12.2023 (Landkreise, kreisfreie Städte und Gemeinden, Einwohnerzahlen auf Grundlage des Zensus 2011)]
↑  2011年3月27日の町議会議員選挙結果、ヘッセン州統計局（2012年10月30日 閲覧）
ハッセルロートの町役場
アリグザンドラ・ラウト

アリグザンドラ・"アリー"・ラウト(英語: Alexandra "Allie" Rout, 1993年8月6日 - )は、ニュージーランド出身の女性フィギュアスケート選手(女子シングル)。
ニュージーランドフィギュアスケート選手権優勝（2007, 2008, 2009年）。2008年オーストラリアフィギュアスケート選手権優勝。
経歴

1993年オークランドに生まれる。
2005年のニュージーランドフィギュアスケート選手権及びオープン参加のオーストラリアフィギュアスケート選手権でそれぞれノービスクラスで優勝。翌々年には14歳でニュージーランド選手権シニアクラス優勝を果たし、翌2008年にはオーストラリア選手権でもシニアクラスで優勝する。ISUジュニアグランプリには14歳から、世界ジュニアフィギュアスケート選手権には15歳から出場。2008年世界ジュニア選手権では、ニュージーランド育ちの選手で初めて国際スケート連盟主催の選手権においてフリースケーティング進出を果たした。
2007-08年シーズンから2009-10年シーズンまでニュージーランドの第一人者であったが、バンクーバーオリンピック予選の2009年ネーベルホルン杯にはニュージーランド代表で出場したものの、2009年までは年齢条件に満たないことから世界フィギュアスケート選手権への出場はなかった。出場年齢に達した2009年世界フィギュアスケート選手権には出場せず、2009-10年シーズン終了後学業に専念するとして競技引退した。
2014-15年シーズン、ユニバーシアードで5シーズンぶりに競技復帰をし23位だった。
主な戦績

| 大会/年 | 2006-07 | 2007-08 | 2008-09 | 2009-10 | 2014-15 |
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| ニュージーランド選手権 | 2 J | 1 | 1 | 1 |  |
| オーストラリア選手権 | 5 J | 3 | 1 | 3 |  |
| ユニバーシアード |  |  |  |  | 23 |
| ネーベルホルン杯 |  |  |  | 28 |  |
| ウィンターゲームズNZ |  |  |  | 4 |  |
| 世界Jr.選手権 |  | 22 | 31 |  |  |
| JGP B.シュベルター杯 |  |  |  | 20 |  |
| JGPメラーノ |  |  | 5 |  |  |
| JGPクールシュヴェル |  |  | 12 |  |  |
| JGPクロアチア杯 |  | 7 |  |  |  |
J - ジュニアクラス
主な戦績 > 詳細

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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2014-2015 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2015年2月4日 - 14日 | ユニバーシアード冬季競技大会（グラナダ） | 21  36.68 | 23  61.96 | 23  98.64 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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2009-2010 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2009年10月15日 - 16日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権（オークランド） | 1  35.82 | 1  76.80 | 1  112.62 |
| 2009年10月14日 - 16日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権 ジュニアクラス（オークランド） | 1  41.38 | 1  68.39 | 1  109.77 |
| 2009年10月1日 - 2日 | ISUジュニアグランプリ ブラオエン・シュベルター杯（ドレスデン） | 16  35.88 | 19  58.99 | 20  94.87 |
| 2009年9月25日 - 26日 | 2009年ネーベルホルン杯（オーベルストドルフ） | 30  29.32 | 27  57.86 | 28  87.18 |
| 2009年8月29日 - 30日 | ウィンターゲームズ ニュージーランド（ダニーデン） | 4  39.80 | 4  68.26 | 4  108.06 |
| 2009年8月21日 - 22日 | オーストラリアフィギュアスケート選手権（ペンリス） | 2  42.15 | 4  58.24 | 3  100.39 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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2008-2009 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2009年2月27日 - 28日 | 2009年世界ジュニアフィギュアスケート選手権（ソフィア） | 30  36.56 | - | 31 |
| 2008年9月28日 - 10月3日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権（ゴア） | 1  44.66 | 1  82.84 | 1  127.50 |
| 2008年9月28日 - 10月3日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権 ジュニアクラス（ゴア） | 1  45.72 | 1  74.82 | 1  120.54 |
| 2008年9月3日 - 7日 | ISUジュニアグランプリ メラーノ（メラーノ） | 8  43.16 | 3  73.81 | 5  116.97 |
| 2008年8月27日 - 31日 | ISUジュニアグランプリ クールシュヴェル（クールシュヴェル） | 9  40.92 | 14  61.82 | 12  102.74 |
| 2008年8月22日 - 23日 | オーストラリアフィギュアスケート選手権（ブリスベン） | 1  49.70 | 2  70.31 | 1  120.01 |
| 2008年8月20日 - 21日 | オーストラリアフィギュアスケート選手権ジュニアクラス（ブリスベン） | 1  43.17 | 1  80.34 | 1  123.51 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
2007-2008 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2008年2月25日 - 3月2日 | 2008年世界ジュニアフィギュアスケート選手権（ソフィア） | 23  40.70 | 18  67.02 | 22  107.72 |
| 2007年9月27日 - 30日 | ISUジュニアグランプリ クロアチア杯（ザグレブ） | 5  43.05 | 8  72.12 | 7  115.17 |
| 2007年9月10日 - 14日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権（クライストチャーチ） | 1  39.02 | 1  70.68 | 1  109.70 |
| 2007年9月10日 - 14日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権 ジュニアクラス（クライストチャーチ） | 1  33.89 | 1  72.50 | 1  106.39 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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2006-2007 シーズン
| 開催日 | 大会名 | SP | FS | 結果 |
| 2006年9月18日 - 22日 | ニュージーランドフィギュアスケート選手権 ジュニアクラス（オークランド） | 1  35.15 | 2  53.92 | 2  89.07 |
イスラエルの宗教

イスラエルの宗教（イスラエルのしゅうきょう、英: Religion in Israel）はこの国の主要な特徴の一つであり、イスラエルの文化やライフスタイルを形作るときに主要な役割を果たしている。宗教はイスラエルの歴史の中で中心的な役割の一つを果たしてきた。イスラエルは市民の多数派がユダヤ人である世界で唯一の国でもある。イスラエル中央統計局によると、2011年の全国民の75.4%がユダヤ人、20.6%がアラビア人そして4.1%が少数派のグループだった。2016年時点でイスラエルの全国民うちどの割合の人たちがどの宗教を信仰しているかと言えば、74.7%がユダヤ教、17.7%がイスラム教、2.0%がキリスト教そして1.6%がドゥルーズ派だった。残りの4.1%にはサマリタニズム（Samaritanism、サマリア人の信仰）やバハイ教を信仰している人たちや無宗教の人たちが含まれていた。
イスマーイール・サーマーニー廟

イスマーイール・サーマーニー廟
イスマーイール・サーマーニー廟とは、ウズベキスタン・ブハラにある中央アジア最古のイスラーム建築である。ここに、9世紀末に中央アジアに成立したサーマーン朝の王族が眠っている。サーマーン朝の名君イスマーイール・サーマーニーの名前が付けられているが、名前が示す通りイスマーイールの廟であるかは不明である。
13世紀のモンゴル帝国の襲来の際に廟は砂の中に埋もれており、モンゴル軍による破壊を免れた。1926年に考古学者のビャトキンによって発掘される。
概要

イスマーイール・サーマーニー廟が建設されたのは892年から943年である。建築に費やされた時間は約50年。イスマーイールが父のために建立したと伝えられている。1,000年以上の年月を経てもなお、廟の土台部分はしっかりと残っており、修復作業も完了している。
イスマーイール・サーマーニー廟は中央アジアにおける最古のイスラーム建築であり、サーマーン朝以降の中央アジアにおける建築に大きな影響を残した。古代以来のレンガ建築で建設されているものの、サーマーン廟以前のイスラーム建築のいずれよりも高層になっている。
一辺10mの正方形の箱の上に、内径8mのドームが載せられた形状になっている。廟の四隅には太い円柱が置かれ、箱の部分とドームは8のアーチと16本の簗で支えられている。廟には複数の入り口が設けられているが、どれが正面入り口かは判明していない。壁の材質にはレンガのみが使用され、レンガの凹凸のみを使用して複雑な陰影を表現している。レンガは一辺20-25cmの正方形、厚さは3-5cmの形状をしており、レンガに施された装飾はイスラーム化以前の中央アジアの建築に見られる特徴が残る。
廟は外観と内装両方の美しさを評価されて宝石箱にも例えられており、月の光に照らして見た姿が最も美しいと言われている。
パキスタン建国の父であるムハンマド・アリー・ジンナーの廟であるマザーレ・カーイドは、サーマーン廟をモデルに建設されている。
アレックス・ウォントン

アレックス・ウォントン（Alex Woonton、1988年2月27日 - ）は、ニュージーランドオークランド出身のラグビーユニオン選手。
プロフィール

ポジションはプロップ(PR)。
身長 184cm、体重 120kg
ニックネームはwootz。
略歴

パパトート高校、オークランド大学、ノースハーバーを経て、2016年、リコーブラックラムズに加入。同年8月27日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のNECグリーンロケッツ戦に先発出場で日本での公式戦初出場を果たす。
2018年5月にはサンウルブズの2018年スコッドに追加招集された。
2019年、リコーブラックラムズを退団した。
アントン・ヴェルヘイ

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: この項目では、1871年生まれの指揮者について説明しています。1894年生まれの指揮者については「トーン・ヴェルヘイ」をご覧ください。
Anton Verheij
アントン・ベンジャミン・ヘンドリク・ヴェルヘイ (Anton Benjamin Hendrik Verheij, 1871年2月2日 - 1924年2月12日)はオランダの指揮者、作曲家、ピアニスト、教育者。
主な弟子にエドゥアルド・フリプセ、ヘラルド・ブンクらがいる。またソプラノ歌手のアールチェ・ノールデウィール＝レディンギウスとアルト歌手のパウリーネ・デ・ハーン＝マニファルゲスとでユニットを組んで演奏活動を展開していた。
生涯

ロッテルダムの貴族の家に生まれる。父親はオルガニストであった。14歳の時に父の跡を継いでロッテルダムのカトリック教会のオルガニストになる。
第一次世界大戦前期まで、音楽振興協会ロッテルダム支部の支部長を務め、のちにハーグ支部にも属した。1920年代後半には、ヴェルヘイがロッテルダム支部のために知られざるロシア音楽を収集していたことが明らかにされた。
指揮者としては、1894年にブラント・ブイスの後任としてロッテルダム男声合唱団の指揮者を務め、のちに同団から名誉指揮者の称号を贈られている。
1896年からブランコ・ファン・ダンツィヒの言語障害を持つ子供たちの教育をサポートするようになった。
作品

Salve Regina: Een Maria-antifoon. De Heilige Maagd wordt in dit gezang geëerd als Koningin en als Moeder van barmhartigheid.
Dies Irae:
姫川温泉

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: 長野県白馬村の「白馬姫川温泉」とは異なります。
|  姫川温泉 |
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 葛葉峠から見下ろす
温泉情報
所在地:  新潟県糸魚川市、長野県北安曇郡小谷村
交通:  鉄道 : 西日本旅客鉄道大糸線平岩駅下車徒歩約10分（新潟県側）、徒歩約5分（長野県側）
泉質:  炭酸水素塩泉、塩化物泉
泉温（摂氏）:  54.4 °C
湧出量:  毎分1,500L
特記事項:  泉温、湧出量は新潟県側のみ記載
テンプレートを表示
姫川温泉（ひめかわおんせん）は、姫川の県境を挟んで新潟県糸魚川市（旧国越後国）と長野県北安曇郡小谷村（旧国信濃国）にある温泉。
泉質

小谷村観光連盟ウェブサイトによる。
| 施設名 | 泉質 |
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朝日荘: 含硫黄ーナトリウムー塩化物、炭酸水素塩温泉
白馬荘: 含硫黄ーナトリウムー塩化物、炭酸水素塩温泉（硫化水素型）
瘡の湯: ナトリウム・カルシウムー塩化物、炭酸水素塩温泉（低張性中世高温泉）
翠泉閣: ナトリウム、塩化物、炭酸水素塩泉
温泉地

新潟県側に1軒のホテル、長野県側に2軒の旅館と1軒の日帰り入浴施設が存在する。3軒のホテル・旅館とも日帰り入浴が可能。
温泉地 > 歴史

1958年に、真那板山下の姫川沿いの源泉を2km引湯して開業した。開業当初は8軒の宿泊施設やバーがあり、遊芸人も多くいてかなり賑わっていた。その後、火災による廃業者が出たり、風俗営業の厳しい取り締まりもあって、予想した伸びは見られなかった。集客の為に1963年12月23日に宝生スキー場が開設されたが、それも1976年3月で廃止となった。かつては『姫川猛獣パーク』も所在していたが、そちらも閉鎖済みである。
1997年7月31日にホテル国富の新築起工式が挙行され、同年12月27日、7.11水害の被害からの復旧が完了した。
姫岩薬師堂
薬師堂から落ちる温泉の滝
ホテル白馬荘
ホテル朝日荘
瘡の湯
ホテル國富翠泉閣
温泉地 > 温泉地周辺

姫川
葛葉峠
白馬大仏
蒲原温泉
アクセス

鉄道 : 西日本旅客鉄道（JR西日本）大糸線平岩駅下車徒歩約10分（新潟県側）、徒歩約5分（長野県側）。
車（北陸方面から）: 北陸自動車道糸魚川インターチェンジから国道148号を白馬村方面へ25分
車（関東方面から）: 上信越自動車道長野インターチェンジからオリンピック道路、白馬経由90分
車（中京方面から）: 中央自動車道経由長野自動車道安曇野インターチェンジから国道148号を白馬方面へ90分
平岩駅
全龍寺

全龍寺（ぜんりゅうじ）
全龍寺 (新宿区) - 東京都新宿区にある曹洞宗の寺院。
全龍寺 (清瀬市) - 東京都清瀬市にある曹洞宗の寺院。
全龍寺 (川崎市) - 神奈川県川崎市中原区にある曹洞宗の寺院。
全龍寺 (白岡市) - 埼玉県白岡市にある曹洞宗の寺院。
全龍寺 (新宮市) - 和歌山県新宮市にある曹洞宗の寺院。
8 BEATのシルエット

「8 BEATのシルエット」（エイト・ビートのシルエット）は、布袋寅泰の36枚目のシングル。
解説

2016年4月6日にVirgin Musicから発売された。
布袋の活動35周年記念ベストアルバム『51 Emotions -the best for the future-』の先行シングルで、前作「嵐が丘」発売以来約3年1ヶ月振りの新曲。表題曲は35周年の節目に今までを振り返った曲であり、「誇りを持て」というメッセージが込められている。布袋は2016年に本作を引っ提げた『布袋寅泰 35th ANNIVERSARY 8BEATのシルエット 2016』というプロジェクトを国内外で展開。カップリングの「POWER」は1988年初のソロライブ『GUITARHYTHM LIVE』にて演奏されたナンバー。約28年の時を経て初レコーディング・初音源化。初回限定盤付属DVDには、過去に発売された『HOTEI LIVE JUKEBOX』『GUITARHYTHM BOX』から『GUITARHYTHM LIVE』の映像4曲をリマスターして収録している。
なお、2021年の『都市対抗野球ダイジェスト』（5いっしょ3ちゃんねる加盟局（テレ玉・とちテレ・群馬テレビ・チバテレビ・tvk）共同制作）の主題歌となっている。
収録曲

全編曲：布袋寅泰
収録曲 > CD

8 BEATのシルエット
作詞・作曲：布袋寅泰
POWER
作曲：布袋寅泰
収録曲 > GUITARHYTHM LIVE（初回限定盤付属DVD）

POWER
作曲：布袋寅泰
C'MON EVERYBODY
作詞・作曲：Eddie Cochran、Jerry Capehart
MATERIALS
作詞：ハービー山口、Lenny Zakatek　作曲：布袋寅泰
A DAY IN AUTUMN
作詞：ハービー山口　作曲：布袋寅泰、Geoffrey Westley
参加ミュージシャン > 8 BEATのシルエット

布袋寅泰 - ボーカル #1、ギター、ベース
Steve Barney - ドラム
Karl Vanden Bossche - パーカッション
岸利至 - プログラミング、オーディオエディット
小渕健太郎 - バッキングボーカル #1
Katie Leone - バッキングボーカル
参加ミュージシャン > GUITARHYTHM LIVE

布袋寅泰 - ボーカル、ギター
池端潤二 - ドラム
松井常松 - ベース
土屋昌巳 - ギター
ホッピー神山 - キーボード
スティーブ衛藤 - パーカッション
藤井丈司 - コンピューター
収録アルバム > 8 BEATのシルエット

ベスト『51 Emotions -the best for the future-』（2016年6月22日）
イサキ属

イサキ属（学名：Parapristipoma）は、イサキ科の属の一つ。太平洋・インド洋・大西洋など世界中の海に分布し、主に沿岸域の岩礁やサンゴ礁で暮らしている。
種

2013年現在、イサキ属は、4種:
Parapristipoma humile (S. Bowdich, 1825) (Guinean grunt)
Parapristipoma macrops (Pellegrin, 1912)
Parapristipoma octolineatum (Valenciennes, 1833) (African striped grunt)
Parapristipoma trilineatum (Thunberg, 1793) (Chicken grunt) イサキ
出典・脚注

1 2  Froese, Rainer, and Daniel Pauly, eds. (2013). Species of Parapristipoma in FishBase. August 2013 version.
イスマーイール・パシャ

| イスマーイール・パシャ إسماعيل باشا Isma'il Pasha |
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 エジプト総督 エジプト副王 ムハンマド・アリー朝第5代君主
 イスマーイール・パシャ
在位:  1863年1月19日 - 1879年6月26日
別号:  ワーリー ヘディーヴ

出生:  1830年12月31日  オスマン帝国、エジプト州、カイロ
死去:  1895年3月2日（64歳没）  オスマン帝国、イスタンブール
埋葬:   エジプト、カイロ、アル・リファイ・モスク
子女:  タウフィーク・パシャ フサイン・カーミル フアード1世
父親:  イブラーヒーム・パシャ
母親:  ホシヤル・カディン
宗教:  イスラム教スンナ派
テンプレートを表示
イスマーイール・パシャ（アラビア語: إسماعيل باشا, ラテン文字転写: Ismā‘īl Bāshā, 1830年12月31日 - 1895年3月2日）は、エジプト、ムハンマド・アリー朝の第5代君主（在位：1863年 - 1867年）。オスマン帝国のエジプト総督（ワーリー、在任：1863年 - 1867年）であり、1867年から副王（ヘディーヴ、在位：1867年 - 1879年）であった。イブラーヒーム・パシャの次男で、ムハンマド・アリーの孫にあたる。
生涯

1867年、イスマーイールは綿花収入で得た巨額の富を使ってイスタンブールの政府に運動し、ペルシア語で「統治者」を意味する「ヘディーヴ」（副王）という称号を獲得する。
1869年、スエズ運河が開通。運河の権利を主張しスエズ運河会社の株式を取得する。首都カイロにパリに倣った新市街を建設、カイロ・アレクサンドリア間の鉄道敷設などエジプトの近代化を推し進めた。オペラ『アイーダ』の依頼主でもある。
エジプトを近代化させる一方、多額の負債を抱えてオスマン債務管理局の設置を許した。在位中に述べた言葉として、「我が国はもはやアフリカではなく、ヨーロッパの一部である。我々が以前の方法を取り止め、社会的状況に適している新しい制度を採り入れることは、すなわち自然なことである。」というものがある。制度・技術は国益に適うものであったが、それらの採用に伴う国情流出と財政破綻はさすがに不本意であった。
1875年、財政悪化に伴いスエズ運河会社の株式を売却。ベンジャミン・ディズレーリ政権下のイギリスがスエズ運河会社の株式を買収し、これが1882年のイギリスのスエズ運河軍事占領、1919年のエジプトの保護国化のきっかけとなる。
イタルジェット

イタルジェット・ドラッグスター180
イタルジェット（Italjet Moto）は、1959年にデザイナーであり設計者のレオポルド・タルタリーニによって設立された、イタリア・ボローニャ県カステル・サン・ピエトロ・テルメに本社のあるオートバイメーカー。主に小型オフロード車やスクーターなど、小排気量車の生産を中心としている。オートバイ以外には、全地形対応車 (ATV) の生産なども行っていた。しかし経営に行き詰まり2003年に一度倒産する。その後、他企業に勤務していたレオポルドの実子のマッシニモ・タルタリーニが2005年11月に再建している。製品のデザイン性は高く評価され、一部はニューヨーク近代美術館やグッゲンハイム美術館にて展示、収蔵されている。