stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
Magic∞world
解説

表題曲「Magic∞world」は、テレビアニメ『とある魔術の禁書目録II』のエンディングテーマ、カップリングの「ANSWER」は、PSPゲーム『とある魔術の禁書目録』のオープニングテーマとして採用されている。2曲共にI'veの女性クリエイターである井内舞子が作曲を手掛け、作詞は黒崎自身が担当している。
通常盤と初回限定盤の2種類の仕様でリリースされ、後者には「Magic∞world」のPVを収録したDVDが同梱されている。PVでは、『とある魔術の禁書目録』のキャラクターであるインデックスや初春飾利等のコスプレに挑戦している。なお、表題曲の歌詞は約2日程度で書き上げられた。
収録曲

（全作詞：黒崎真音、作曲・編曲:井内舞子）
Magic∞world [4:05]
AT-XおよびUHF系各局放送テレビアニメ『とある魔術の禁書目録II』前期エンディングテーマ
ANSWER [5:09]
PSP用ゲームソフト『とある魔術の禁書目録』オープニングテーマ
Magic∞world -instrumental-
ANSWER -instrumental-
DVD（初回限定盤のみ）
Magic∞world（PV）
収録アルバム

| 曲名 | アルバム | 発売日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| Magic∞world | 『Butterfly Effect』 | 2011年11月30日 | オリジナルアルバム |
| ANSWER | 『Butterfly Effect』 | 2011年11月30日 | オリジナルアルバム |
ギャランティーク和恵

| ギャランティーク和恵 |
| --- | --- |
別名:  星屑スキャット（グループ名）
出身地:   福岡県福岡市
ジャンル:  歌謡曲、POPS
職業:  歌手
活動期間:  2002年〜
レーベル:  VIVID SOUND （2007年〜） 日本コロムビア （2011年〜） MORE MORE LOVE （2011年〜）
公式サイト:  
ギャランティーク和恵（ギャランティーク・かずえ）は、日本の歌手、ドラァグクイーン、飲食店の経営者。
来歴

福岡県出身。
武蔵野美術大学造形学部視覚伝達デザイン学科退学。学生時代にパフォーマンスグループ「真夜中のギャランとハローロマンチカ」の主宰＆ヴォーカルとして活動を始め、2001年に解散。2002年に渋谷「青い部屋」にてオーディションを受け、ソロ歌手「ギャランティーク和恵」としてデビュー。ソロ活動と並行してミッツ・マングローブ、メイリー・ムーとの女装歌謡ユニット「星屑スキャット」を2005年に結成。
歌手活動の傍ら新宿ゴールデン街に自身の店「夜間飛行」を2007年にオープン。2022年には新宿・市谷柳町に「喫茶まちぶせ」をオープンさせる。
ディスコグラフィー

配信限定シングル
| 発売日 | タイトル | クレジット | レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 2011年8月24日 | 泣きながら夢を見て | 作詞：ちあき哲也　作曲：杉本眞人 | 日本コロムビア |
| 2017年8月23日 | 夜に起きるパトロン | 作詞曲：町あかり　編曲：KASHIF | 日本コロムビア |
| 2019年5月1日 | 夢見る五月人形 | 作詞曲：manmancers　編曲：岡田ユミ＆manmancer | 日本コロムビア |
| 2021年3月3日 | Bon-bori ~The Tale of Hazy Moon~ | 作詞曲：manmancers　編：ゴンドウトモヒコ＆白根賢一 | 日本コロムビア |
| 2024年7月1日 | まちぶせ | 作詞曲：荒井由実　編曲：松石ゲル | ユークリッド |
シングル
| 発売日 | タイトル | クレジット | レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 2012年3月25日 | 人肌中毒 | 作詞曲：西村郁代　編曲：白根賢一 | MORE MORE LOVE |
| 2012年6月16日 | 果てしなき欲望 | 作詞：東西蘭月　作編曲：ゲイリー芦屋 |  |
| 2012年10月13日 | もうひとりの私 | 作詞：西村郁代　作曲：高浪慶太郎 |  |
| 2013年11月13日 | 恋のダブル・ブッキング with 多岐川舞子 （c/w 二人でお酒を） | 作詞：吉元由美　作曲：水森英夫　編曲：萩田光雄 | 日本コロムビア |
| 2017年10月10日 | 輝いてNight Flight （c/w 十年目の独白） | 作詞／森雪之丞、作・編曲／ゲイリー芦屋 |  |
| 2020年7月20日 | 涙、雨、アデュー （c/w 兆しのシーズン） | 作詞曲／都々美洲平、編曲／KASHIF |  |
| 2021年1月28日 | 赤橙 （c/w MY ADDRESS） | 作詞／エドボル、作曲／吉田哲人、編曲／吉田哲人 |  |
| 2022年5月4日 | AERATION （c/w 東京プレイ・マップ） | 作詞・作曲・編曲／マリアンヌ東雲 |  |
アルバム
| 発売日 | タイトル | レーベル |
| --- | --- | --- |
| 2007年11月21日 | ビューティフル・アルバム | VIVID SOUND |
| 2019年3月27日 | ORIGINAL COLLECTION | MORE MORE LOVE |
| 2019年3月27日 | COVER COLLECTION | MORE MORE LOVE |
| 2022年11月9日 | URBAN LIGHTS | MORE MORE LOVE |
| 2022年12月7日 | 5 CECCU | MORE MORE LOVE |
ミニ・アルバム
| 発売日 | 曲目 | レーベル |
| --- | --- | --- |
| 2016年4月27日 | ANTHOLOGY#1 | MORE MORE LOVE |
| 2016年7月20日 | ANTHOLOGY#2 | MORE MORE LOVE |
| 2016年11月9日 | ANTHOLOGY#3 | MORE MORE LOVE |
| 2017年2月1日 | ANTHOLOGY#4 | MORE MORE LOVE |
| 2017年5月31日 | ANTHOLOGY#5 | MORE MORE LOVE |
コンピレーションアルバム
| 発売日 | タイトル | レーベル |
| --- | --- | --- |
| 2007年11月21日 | 新宿・盛り場・これくしょん （収録曲「夢でいいから」） | 日本コロムビア |
| 2011年8月24日 | ヒメのなみだ （収録曲「泣きながら夢を見て」） | 日本コロムビア |
| 2011年11月1日 | MIDNIGHT+1 （収録曲「あきらめのボン・ヴォヤージュ」） | エミシオンレーベル |
| 2012年10月3日 | ビューティフル歌謡曲 （収録曲「新宿の女」「真夜中のなでしこ(with 稲葉さゆり)」） | 日本コロムビア |
| 2019年2月17日 | シャンソワレ （収録曲「人々の言うように」） | 日本コロムビア |
| 2019年5月29日 | ヒゲの未亡人の悦楽教室（カセット） （収録曲「ヒゲの未亡人の休日」） |  |
DVD
| 発売日 | タイトル | レーベル |
| --- | --- | --- |
| 2011年3月16日 | 歌謡グランドショー | MORE MORE LOVE |
| 2015年3月11日 | KAZUE in CABARET 〜横浜元町クリフサイドにて〜 | MORE MORE LOVE |
| 2019年5月29日 | 電撃的歌謡環嚠嬲 | MORE MORE LOVE |
| 2023年7月7日 | TOKYO2002+20 | MORE MORE LOVE |
7inchアナログ
| 発売日 | SIDE A | SIDE B | レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 2013年1月31日 | 果てしなき欲望 | 人肌中毒 | ExT recordings |
| 2017年5月3日 | 茅ヶ崎メモリー | マイ・ジュエリー・ラブ | ExT recordings |
| 2017年10月4日 | 夜に起きるパトロン | 夜に起きるパトロン CHERRYBOY FUNCTION REMIX | ExT recordings |
| 2017年12月20日 | 輝いてNight Flight | ホット・スポット 〜One night at Othello〜 | MORE MORE LOVE |
| 2020年4月4日 | 夢見る五月人形 | 人肌中毒 2020 new mix | MORE MORE LOVE |
WORLD-1 INTERNATIONAL

WORLD-1 INTERNATIONAL（ワールド-ワン・インターナショナル）は、日本のプロレス団体DRAGON GATEのユニットである。
概要 > 2012年

2月9日後楽園大会、Blood WARRIORSとJUNCTION THREEの解散マッチに敗れたJⅢの吉野正人がCIMAの呼び掛けにより敵対していたリコシェと組み始める。
3月1日後楽園大会、MAD BLANKEYから追放された土井成樹を謎の男が救出に駆け付ける。
3月3日の大阪大会でリコシェの持つオープン・ザ・ブレイブゲート王座に土井が挑戦し、630°セントーンで敗れた。しかし試合後、元BWのメンバーが土井を襲撃に来るが1日の男がまたも駆けつけピンチを救出、正体は吉野である事が明かされる。そして土井吉タッグ再結成を持ちかけ、それにPACとリッチ・スワンが加入した。
3月4日大阪大会、PACがCIMAの持つオープン・ザ・ドリームゲート王座に挑戦したがメテオラで敗れた。
3月25日の和歌山大会で土井吉が復活し、正式なユニット名"WORLD-1 INTERNATIONAL"が発表された。尚、第5試合でリコシェがKzyを相手にオープン・ザ・ブレイブゲート王座3度目の防衛に成功した。
PACが退団すると同時に、当時保有していたオープン・ザ・トライアングルゲート王座を条件付で返上（同年行われたサマーアドベンチャーリーグで優勝・王座についたチームに挑戦）
9月23日の大田区総合体育館大会で土井成樹が、10月21日の大阪府立体育会館で吉野正人がCIMAの保持するオープン・ザ・ドリームゲート王座に挑戦したが2人ともメテオラで敗れた。
概要 > 2013年

3月3日大阪大会、吉野正人が再びCIMAの保持するドリームゲート王座に挑戦したがメテオラで敗れた。
9月12日後楽園ホール大会で土井が吉野を裏切り土井がMAD BLANKEYに加入しユニットは解散。
リッチ・スワンはユニット無所属に、残ったメンバーは鷹木信悟、戸澤陽、ウーハー・ネイションと新ユニット「MONSTER EXPRESS」を結成。
メンバー

吉野正人
しゃちほこBOY
リコシェ
リッチ・スワン
ジョニー・ガルガノ
元メンバー

PAC（2012年7月22日退団）
土井成樹（初代リーダー）（2013年9月12日脱退）
助っ人

橋本大地
タイトル歴

オープン・ザ・ツインゲート統一タッグ王座
オープン・ザ・トライアングルゲート王座
オープン・ザ・ブレイブゲート王座
KING OF GATE優勝
KING OF チョップ!!優勝
夏目甕麿

夏目 甕麿（なつめ みかまろ、安永2年5月5日（1773年6月24日） - 文政5年5月5日（1822年6月23日））は江戸時代後期の国学者。遠江国浜名郡白須賀（現・湖西市）の酒造業を営む名主の家の生まれ。幼名は小八郎。名は英積。通称は小八、のちに嘉右衛門。号は萩園など。加納諸平の父。弟子は八木美穂など。司馬江漢と交友があったという。酒好き。
寛政2年（1790年）名主職を継ぎ、同9年（1797年）、内山真龍門に。翌年、本居宣長の門人となった。宣長の没した享和元年（1801年）には本居春庭に入門、本居大平に兄事。
文化11年（1814年）隠居。地名の語学的研究を行い、文化13年（1816年）『駿河国号考』を著した。文政元年（1818年）『鈴屋大人都日記』などの出版費用を負担し家産傾く。翌年より近畿の山陵研究として岸和田、大坂、昆陽（現・伊丹市）などを転々とする。文政5年（1822年）、昆陽池で遊んで溺死。船から月を取ろうとしたのだという。享年50。墓は三河吉田普門寺、摂津伊丹正覚院。
主な著作に『吉野乃若菜』『万葉摘草』。
ジゼル・フロイント

| ジゼル・フロイント Gisèle Freund |
| --- | --- |
 ジゼル・フロイント（1974年、パリにて）
生誕:  ギーゼラ・フロイント（Gisela Freund） 1908年12月19日  ドイツ帝国、ベルリン
死没:   (2000-03-30) 2000年3月30日（91歳没）  フランス、パリ
墓地:  モンパルナス墓地
国籍:   ドイツ  フランス（1936年帰化）
出身校:  フランクフルト大学 ソルボンヌ大学
著名な実績:  写真
代表作:  作家の肖像写真（特にカラー写真） 著書『写真と社会』
運動・動向:  報道写真
受賞:  ドイツ写真協会・文化功労賞（1978年） フランス国家写真大賞（フランス語版）（1980年） 芸術文化勲章オフィシエ（1982年） レジオンドヌール勲章オフィシエ（1983年）

選出:  マグナム・フォト フランス創造写真協会連盟（会長）
影響を受けた 芸術家:  ナダール、ノルベルト・エリアス、ヴァルター・ベンヤミン
ジゼル・フロイント（Gisèle Freund、1908年12月19日 - 2000年3月30日）はドイツに生まれ、主にフランスで活躍した写真家。ヒトラー内閣が成立した1933年にフランスに亡命し、作家が多数集まる「本の友の家」書店を経営していたアドリエンヌ・モニエと出会い、アンドレ・マルロー、ジェイムズ・ジョイス、ヴァージニア・ウルフなど作家の肖像写真を2、3年の間に約80枚撮影した。特にカラーの肖像写真においては先駆的であった。第二次世界大戦が勃発し、ナチス・ドイツがフランスを占領するとアルゼンチンに亡命。大戦後も南米各地で報道写真家として活躍するほか、特にフリーダ・カーロ、エヴァ・ペロンの写真を多く遺した。マグナム・フォト初の女性写真家である。さらに、ソルボンヌ大学に提出した博士論文は、写真史をテーマにした最初の学位論文であり、1974年発表の著書『写真と社会』により写真史家として名を残すことになった。
生涯 > 背景

ジゼル・フロイントは1908年12月19日、ベルリン・シェーネベルク（ドイツ語版）の裕福なユダヤ人家庭にギーゼラ・フロイント（Gisela Freund）として生まれた。実業家の父ユリウス・フロイントは美術品蒐集家で、出張の際にはギーゼラを連れて美術館・画廊巡りをした。だが、両親が希望したのは良妻賢母教育であり、ギーゼラはズボンを穿いてアビトゥーア受験に行くなど、保守的な両親に反抗した。とはいえ、母方の曽祖父はスカート風の七分丈ズボン（ジュップ・キュロット）を製作・販売して財を成した実業家であった。
フロイントはすでに12歳のときに父に最初のカメラを与えられ、写真に興味を示すとさらに新しいカメラを与えられ、1929年にアビトゥーアに合格したときにはライカを贈られた。この贈り物が後に写真家としての出発点となる。
生涯 > 教育 - 社会学

フロイントは両親の教育方針には従わず、フライブルクで社会学者カール・マンハイムに師事し、フランクフルト大学に入学。社会研究所（ドイツ語版）でカール・マンハイムの研究助手を務めていたノルベルト・エリアスに師事し、テオドール・アドルノらとともに社会学と美術史を専攻した。いつもカメラを持っているフロイントに、映像の問題に取り組んでみるよう勧めたのは恩師エリアスであった。フロイントは写真史に関する調査を始め、後にソルボンヌ大学に提出することになる博士論文を準備し始めた。とはいえ、当初から社会学者になるつもりはなくジャーナリストを目指していたフロイントは、社会問題に対する関心からフランクフルト社会主義青年同盟に参加した。またこの頃、ベルリンのロマーニッシェス・カフェ（ドイツ語版）でヴァルター・ベンヤミンやベルトルト・ブレヒトに出会った。
一方、社会研究所は繰り返しナチの攻撃の的にされ、1932年5月1日にフランクフルトで反ファシズムの学生のデモがあった。フロイントはこのデモを取材し、ライカで学生たちの表情を捉えた。これが彼女の最初のルポルタージュであった。こうした活動から、1933年1月30日にヒトラー内閣が成立し、高等教育機関もナチ化されると、自由主義を唱える多くの大学教員が追放された。ベンヤミンは3月にフランス亡命し、フロイントも5月30日に亡命、パリに居を定めた。
生涯 > フランス亡命 > ベンヤミンとの交友

フロイントはフランス国立図書館に通って博士論文の執筆を続けた。テーマはフランスにおける写真史に絞られた。ベンヤミンもまたフランス国立図書館でボードレール、玩具、絵葉書など後に『パサージュ論』の「パリ ― 19世紀の首都」に収められることになるパリの文化の諸側面に関する草稿や『複製技術時代の芸術』を書いていた。二人は図書館で毎日のように会い、文学、政治、写真、哲学について議論を交わした。ベンヤミンはアンドレ・ジッドやマルセル・プルーストをドイツ語に訳していたが、フロイントは生活費・学費を稼ぐ手段がなかったため、ライカで写真を撮り始めた。ドイツの両親は裕福ではあっても、ナチス統治下では海外送金が禁じられていたため、経済的支援を受けることができなかったからである。
1935年に渡英し、世界恐慌の影響を目の当たりにしたフロイントは、イングランド北東部の失業者の生活をカメラに収め、翌1936年に創刊された『ライフ』誌に掲載する機会を得た。
生涯 > フランス亡命 > マルローとの出会い

さらに、パリでアンドレ・マルローに出会ったことが大きな転機となった。彼はフロイントに自著の表紙に掲載する写真の撮影を依頼した。自宅のテラスで煙草をくわえて風に吹かれるマルローの姿を撮った写真は、フロイントの最初の肖像写真であり、しかもマルローの肖像写真としてこの後、雑誌などにしばしば掲載されることになった。1996年にマルローの没後20年を記念して郵政公社が発行した切手にも採用された。なお、このときは、禁煙を推奨する政府の要請で、マルローがくわえた煙草がカットされ、修整が施されたため、一層注目を浴びることになった。
同じくマルローからの依頼で、第一回文化擁護国際作家会議（フランス語版）を取材した。1935年6月21日から25日までパリで開催され、世界38か国から320人の参加を得たこの会議は、ファシズムから文化を守ることが目的であり、発起人のマルロー、事務局を務めたルイ・アラゴンのほか、フランスからはアンドレ・ジッド、アンリ・バルビュス、ソ連からはイリヤ・エレンブルグ、イサーク・バーベリ、ドイツからはハインリヒ・マン、ベルトルト・ブレヒト、アンナ・ゼーガース、オーストリアからローベルト・ムージル、英国からオルダス・ハクスリー、E・M・フォースターらが参加した。フロイントがこのときに撮った作家の写真は、同会議の唯一の写真資料であり、フロイントはこれを機に、作家の肖像写真を撮ることに関心を持つようになった。
生涯 > フランス亡命 > モニエの支援 - 作家の肖像写真

1935年に6区オデオン通り（フランス語版）で「本の友の家」書店を経営していたアドリエンヌ・モニエに出会い、モニエの書店の斜め向かいでシェイクスピア・アンド・カンパニー書店を経営していたアメリカ人のシルヴィア・ビーチとも親しくなった。図書館、画廊を兼ね、新しい文学を紹介する講演会や朗読会が行われていたモニエの書店にはフランスだけでなく、ビーチの書店を拠点とするアメリカ、イギリス、アイルランドの作家が多数訪れ、戦間期の文学運動の拠点の一つであった。
もともと文学に関心が深かったフロイントはすでに彼らの作品を読んでおり、作家と話をしたい、もっと作家について知りたいという個人的な関心があった。撮影は作家が最もくつろげる場所として、常に作家の自宅で行った。自宅を訪れ、文学について議論を交わし、相手が興に乗って議論に熱中したときに見えてくる素顔を写し取った。作家は、写真を撮りたいというよりむしろ相手のことを知りたいというフロイントの真摯な気持ちに打たれて心を開き、素顔を見せたのである。実際、彼女は「文学を愛していたし、関心のある作家や、作品を理解している作家だけを被写体にした」と語っており、だからこそ、作家の「忘我」の瞬間とその瞬間に見せる内面、作家自身すら気づいていない特徴を捉えることができたのである。フロイントは特にカラーの肖像写真の先駆者として知られる。早くも1938年に、当時開発されたばかりのカラー写真フィルム「アグファカラー」や「コダクローム」を使って写真を撮り始めた。1940年にパリを去るまでに撮影した写真は1,700枚。その大半が肖像写真で、うち80枚が作家の肖像写真であるが、カラー写真フィルムは当時まだ高価であり、フランスの雑誌や新聞ではカラー印刷ができなかったために、スライドを制作し、1939年にモニエの書店でスライド上映会を行った。後にモニエが「人々の表情が織り成す世界への旅」と呼ぶことになるこの上映会には、被写体となった作家も多数参加した。
パリではマルローをはじめとする第一回文化擁護国際作家会議に参加した作家のほか、ジョージ・バーナード・ショー、T・S・エリオット、ウラジミール・ナボコフ、アンリ・ミショー、ミシェル・レリス、マルグリット・ユルスナール、ジャン・コクトー、エルザ・トリオレ、フランソワ・モーリアック、ジャン＝ポール・サルトル、シモーヌ・ド・ボーヴォワール、サミュエル・ベケット、ポール・ヴァレリー、シュテファン・ツヴァイク、ボリス・パステルナーク、アンドレ・ブルトン、トリスタン・ツァラらの写真を撮った（作品参照）。また、モニエの紹介で1939年に2度渡英し、ヴァージニア・ウルフとジェイムズ・ジョイスの写真を撮った。いずれもカラー写真である。特にヴァージニア・ウルフの写真はフロイントの代表作であり、1984年にロバート・メイプルソープが撮影したフロイントの肖像写真にもウルフの写真が写っている。一方、ジョイスの肖像写真は『フィネガンズ・ウェイク』が発表された1939年の『タイム』誌の表紙を飾った。この他、フロイントの肖像写真は、英国の『ウィークリー・イラストレーティッド（英語版）』誌、『ピクチャー・ポスト（英語版）』誌、フランスの『パリ・マッチ』誌、『ヴュ』誌、ドイツの『ドゥー』誌などに掲載された。
生涯 > フランス亡命 > 博士論文「19世紀フランスにおける写真」

博士論文は1936年に完成し、ソルボンヌ大学に提出した。モニエはフロイントのフランス語での執筆に協力し、提出後に「本の友の家」書店から刊行した。「19世紀フランスにおける写真」と題されたこの論文は、2011年に現代出版資料研究所（フランス語版） (IMEC) の編纂により再刊された。本論文は、かつてブルジョワ階級のものであった肖像写真が複製技術の発展によって大衆化した過程を跡付けるものであり、学位論文で写真史を論じたのは初めてのことであった。この論文ではまた、肖像写真の普及に貢献した写真家として、彼女が尊敬するナダールについて論じている。フロイントによると、肖像写真がブルジョワ階級の特権であった時代には「美しく見せるための」修整技術が発展したが、修整を施すことなく、人間の「内面に秘められた知性」を写し取ろうとしたのがナダールである。一方、ナダールは人物を浮き上がらせるために背景を削除したが、フロイントは逆に、人物の特徴を際立たせるために「自宅」という個性的な空間を選んだ。
博士論文を提出・出版した1936年、フロイントはフランス国籍を取得した。
生涯 > アルゼンチン亡命

第二次世界大戦が勃発し、1940年にナチス・ドイツがフランスを占領すると、フロイントは再び亡命を余儀なくされた。モニエは多くのユダヤ人の亡命を助けたことでも知られるが、ベンヤミンがニエーヴル県ヌヴェール近郊のヴェルニュシュ収容所から解放され、フロイントがロット県に逃れることができたのもモニエの尽力によるものであった。ベンヤミンはこの後ルルド、次いでマルセイユに逃れ、スペイン経由で亡命を企てたが、健康状態も含めて絶望的な状況のなか、ポルトボウで自殺した。ロット県に着いたフロイントは、再びアンドレ・マルローと、アルゼンチンの作家で文芸雑誌『南（Sur）』を主宰していたヴィクトリア・オカンポ（スペイン語版）の支援により、1941年にアルゼンチンに亡命し、ブエノスアイレスのオカンポのもとに身を寄せた。
アルゼンチンではすでに1939年にフランスから亡命していたロジェ・カイヨワが、赤十字社の「フランス戦争犠牲者支援委員会」のための活動をしていた。彼は自作のほか、ジュール・シュペルヴィエル、ヴィクトル・ユーゴー、サン＝ジョン・ペルス、アンドレ・ブルトンの作品をオカンポの『南』誌に掲載し、収益を支援委員会に寄付した。フロイントもまた、フランスのための資金調達に奔走し、「慈善活動ではない、フランスとの団結だ」として「フランス人作家との団結」を結成。オカンポが代表に就任した。支援委員会はホルヘ・ルイス・ボルヘス、アドルフォ・ビオイ＝カサーレス、マヌエル・ムヒカ＝ライネスなど多くの作家から支援を得た。フロイントは彼らの肖像写真を撮り、これまでの作品も含めて競売にかけ、収益を委員会に寄付した。パリ解放後に郵便が再開され、モニエと連絡を取ることができるようになると、フランス人作家と委員会の仲介役となり、委員会が集めた資金で、数トンの食料品や衣料品、タイプライターのリボンを購入し、マルローを介してフランスに送った。
生涯 > 戦後 > マグナム・フォト - 再び、中南米での活動

アルゼンチンではさらにシャルル・ド・ゴールの自由フランス政府の情報省からの依頼で南米情勢について取材し、1946年にパリに戻った後、南米芸術展を開催した。次いで人類博物館からの依頼で再び南米に向かい、パタゴニア（アルゼンチンおよびチリのコロラド川以南の地域）、ティエラ・デル・フエゴ（南米最南端）で人々の暮らしや風景をカメラに収めた。
1947年にロバート・キャパ、アンリ・カルティエ＝ブレッソン、ジョージ・ロジャー、デヴィッド・シーモアによりマグナム・フォトが結成されると、キャパに誘われて会員になった。マグナム初の女性写真家であった。マグナム専属の報道写真家として米国、カナダ、中米、エクアドル、ペルー、ボリヴィア、ブラジル、アルゼンチン、メキシコで取材した。メキシコ滞在は2週間の予定であったが、ラテン・アメリカに魅せられ、さらにフリーダ・カーロとディエゴ・リヴェラに出会ったため、2年間にわたってフリーダと彼女を取り巻く世界を写真に撮り続けることになった。このときの写真は、2013年に現代出版資料研究所とアルバン・ミシェル（フランス語版）の共編で『フリーダ・カーロ』写真集として出版された。
1950年にアルゼンチンのフアン・ペロン大統領夫人エヴァ・ペロンの日常生活をカメラに収め、『ライフ』誌に発表した。被写体の素顔を捉えるのがフロイントの得意とするところであったが、大統領夫妻はこのような写真が気に入らず「これ見よがしで恥かしい」と批判した。挙句はこの『ライフ』誌がアルゼンチンで没収され、フロイントは出国を余儀なくされた。
生涯 > 戦後 > パリ定住後

パリに定住したのは1952年であった。1954年にキャパ自らによりマグナムから除名された。マッカーシズム（反共産主義、赤狩り）が猛威を振るった1950年代に共産主義者の疑いをかけられ、米国入国が禁じられたからであり、キャパはこのようなフロイントの存在によりマグナム・ニューヨーク事務所の活動および将来に影響を及ぼすと考えたためであるとされる。
1968年にパリ市立近代美術館で最初の大規模なフロイント展が開催された。これにより、フロイントの名は世界的に知られることになったが、60歳になった彼女は以後、執筆活動に専念した。1974年には写真史家として名を残す契機となった著書『写真と社会』を発表した。博士論文「19世紀フランスにおける写真」をさらに発展させ、ドイツやアメリカにおける写真報道やマスメディア雑誌、写真と政治や法律との関係、新しい動向としてのアマチュア写真までより広い視野で論じている。本書はドイツ語、オランダ語、日本語、英語に翻訳され、現在でも写真史を語るときにしばしば引用される重要な文献である。
1981年に、フランソワ・ミッテランが大統領に就任すると、彼自らの指名により大統領の公式写真を撮影した。フロイントはこれまでと同様に、撮影の前に「お孫さんの話をしたら、（ミッテランは）そっと微笑んだ」という。
1991年から92年にかけて、ポンピドゥー・センター内国立近代美術館で大規模な回顧展が行われた。日本でも、2007年に国立新美術館で同美術館所蔵作品を紹介する「異邦人（エトランジェ）たちのパリ 1900-2005」展が開催されたときに、フロイントの代表的な肖像写真7点（ジッド、ベンヤミン、サルトル、ジョイス、ミショー、マルロー、ブルトン）が展示された。
1977年にドクメンタ 6（ヘッセン州カッセルで5年ごとに開催される世界最大規模の現代美術展の第6回で、芸術総監督はマンフレート・シュネッケンブルガー（ドイツ語版））に参加し、同年、フランス創造写真協会連盟の会長に就任した。また、フランス文化省の第3回国家写真大賞（フランス語版）（第1回はブラッサイ、第2回はウィリー・ロニが受賞）、ドイツ写真協会の文化功労賞、芸術文化勲章、レジオンドヌール勲章など多くの栄誉を得た。
生涯 > 死去・没後

フロイントは2000年3月30日にパリにて91歳で死去し、モンパルナス墓地に埋葬された。
遺された白黒ネガフィルムとそのコンタクトプリント約1,600点、白黒・カラーの焼付け1,200点、スライド8,200枚（複写を含む）、焼増し1,000点、刊行物用の焼付け8,000点のほか資料（原稿、手帳、日記、メモ、書簡、展覧会や出版に関する資料、写真が掲載された雑誌）については、遺産相続手続きが複雑であったため、2005年に現代出版資料研究所 (IMEC) に移され、目録が作成された後、ドイツに住むフロイントの親族の希望により、同研究所に寄贈された。現在、現代創造資料（Mémoire de la création contemporaine）基金の一環として管理され、主な写真作品は国立近代美術館（ポンピドゥー・センター）が所蔵し、資料はカルヴァドス県のアルデンヌ修道院（フランス語版）の IMEC 図書館が所蔵している。
現代出版資料研究所 (IMEC) は、2011年10月14日から2012年1月29日まで、ピエール・ベルジェ＝イヴ・サン・ローラン財団（フランス語版）が管理するパリ16区のイヴ・サン・ローラン美術館で「国境の眼、パリ 1933-1940年」と題するフロイント展を開催した。ほぼ同時の2011年10月12日から2012年2月5日まで、3区のユダヤ芸術歴史博物館では「ヴァルター・ベンヤミン資料展」が開催された。
生涯 > フロイントの立場

フロイントは写真家および写真史研究者として写真家の地位を向上させ、写真を造形芸術の一分野として確立することになったが、彼女自身は「写真が芸術だと思ったことはない。重要なのは写真であって、カメラの背後にいる写真家ではない」と語っている。また、作家の肖像写真が革新的であったことから肖像写真家として知られることになったフロイントだが、彼女自身はむしろ報道写真家を目指していた。一方でまた、戦時中には従軍記者として活躍する機会もあったが、戦争の写真は撮らなかった。これについては、「写真を通じて人間を理解することで殺し合いはなくなるだろうと思っていた。相手のことをよく理解していたら殺せるだろうか。でも、間違っていた。ある日、人間はそれでも殺し合うことを知った」と語っている。
受賞・栄誉

フランス創造写真協会連盟会長（1977年）
ドイツ写真協会・文化功労賞（1978年）
国家写真大賞（フランス文化省、1980年）
フランソワ・ミッテラン大統領公式写真家（1981年）
芸術文化勲章オフィシエ（1982年）
レジオンドヌール勲章オフィシエ（1983年）
ブラッドフォード大学名誉博士（国立写真博物館の推薦による、1989年）
作品 > 主な個展・団体展

アドリエンヌ・モニエ「本の友の家」書店、パリ、1939年
フランス国立図書館、パリ、1963年
プリンストン大学美術館、ニュージャージー州、1965年
パリ市立近代美術館、1968年
ライン州立博物館（ドイツ語版）、ボン、1977年
第6回ドクメンタ、ヘッセン州カッセル、1977年
レアチュー美術館（フランス語版）、アルル、1978年
ドイツ工作連盟資料館 (Werkbundarchiv – Museum der Dinge)、ベルリン、1988年
ポンピドゥー・センター内国立近代美術館、ジゼル・フロイント展「歩み」、パリ、1991-1992年
国立新美術館「異邦人たちのパリ 1900-2005 ポンピドー・センター所蔵作品展」、2007年
イヴ・サン・ローラン美術館、ジゼル・フロイント展「国境の眼」、パリ、2011-2012年
アルデンヌ修道院内現代出版資料研究所 (IMEC)、「ジゼル・フロイント ― 写真の場面と肖像」展、カルヴァドス、2014年
作品 > 著書、写真集、映画

『世界と私のカメラ』Le monde et ma caméra, Paris, Denoël, 1970, (新版) 2006（回想録）
『ジゼル・フロイント ― 顔の国へ』Gisèle Freund - Au pays des visages, 1972（フレデリック・ロシフ（フランス語版）監督によるドキュメンタリー映画）
『写真と社会』Photographie et société , Seuil, 1974（写真評論）
『写真と社会 ― メディアのポリティーク』佐復秀樹訳、御茶の水書房、1986年（芸術と社会との関係 / 肖像写真の先駆者たち / 七月王政期の写真 / 最初の肖像写真家たち / 第二帝政期の写真 / 写真に対する態度 / 写真業の拡大と芸術的堕落 / 芸術の複製手段としての写真 / 報道写真 / ドイツにおけるフォトジャーナリズムの誕生 / アメリカのマスメディア雑誌 / 政治の道具としての写真 / 写真と法 / スキャンダル雑誌 / 芸術としての写真 / アマチュア写真）
『肖像 ― ラウダ・ハミス（フランス語版）との対談』Portrait, entretiens avec Rauda Jamis, Éditions des femmes, 1991
『ジゼル・フロイント ― ベルリン・フランクフルト・パリ ― 写真1929-1962』Breun-Ruiter Marita, Gisèle Freund, Berlin-Frankfurt-Paris, Fotografien 1929-1962, Berlin, Jovis, 1996（作品・作品論）
『19世紀フランスにおける写真 ― 社会学・美学評論』La photographie en France au XIXe siècle : Essai de sociologie et d'esthétique, IMEC / Christian Bourgois, 2011（博士論文、初版「本の友の家」書店から1936年）
『ジゼル・フロイントによるフリーダ・カーロ』Frida Kahlo par Gisèle Freund, Albin Michel / IMEC, Hachette Livre, 2013（写真集）
参考資料

Christian Caujolle, « GISÈLE FREUND (1908-2000) », Dictionnaire des Photographes, Encyclopaedia Universalis, 2017.
Gisèle Freund, Portrait. Entretiens avec Rauda Jamis, Éditions des femmes, 1991.
Luc Le Vaillant, « Malraux, Joyce, Virginia Woolf... La photographe GISÈLE FREUND, 88 ans, a fait le portrait du siècle à travers le visage des écrivains qu'elle aimait côtoyer sans façons. Rencontre enjouée. La photographe d'auteurs », 22 février 1996, Libération.
Jean-François Bouthors, « Gisèle Freund, l'oeil de la vérité », 03 avril 2000, La Croix.
Naomi Blumberg, "Gisèle Freund - French photographer", Encyclopedia Britannica.
Louis Mesplé, « Gisèle Freund et Walter Benjamin, les amis retrouvés », 25 janvier 2017, L’Obs.
Laura Ayerza De Castillo, Odile Felgine, Victoria Ocampo, préambule d'Ernesto Sabato, CRITERION, 1990.
曽我晶子「ジゼル・フロイントの作家ポートレート : 写真によるもうひとつの二十世紀文学史」『比較文学・文化論集』第21巻、東京大学比較文学・文化研究会、2004年3月30日、7-20頁。
左からミシェル・トゥルニエ、ジャン・デューザイド（フランス語版）、ミシェル・ドラボルド（フランス語版）、ジゼル・フロイント、 - シャトー・ドー画廊（トゥールーズ）にて、1981年（写真提供：Michel Dieuzaide）
モンパルナス墓地のジゼル・フロイントの墓
2009年スラウェシ島の火球

2009年スラウェシ島の火球（2009ねんスラウェシとうのかきゅう、Sulawesi 2009 superbolide）は2009年10月8日、現地時間11時頃、インドネシアの南スラウェシ州ボネ県で、約10kmの範囲で爆発音が聞かれた事件である。隕石は高さ15 - 20 kmで爆発したと推定され、爆発エネルギーは10から50キロトンのTNT相当と見積もられ、直径5から10mの天体が地球の大気圏に衝突したと推定されている。
火球の残した隕石雲は撮影され、現地のテレビニュースで放映された。ウェスタンオンタリオ大学のエルザベス・シルバー(Elizabeth Silber)とピーター・ブラウン(Peter Brown)のレポートによると世界各地の数箇所の低周波観測装置が爆発を観測し、爆発地点がスラウェシ島南部のボネ付近と同定された。爆発エネルギーは10から50キロトンと推定され、おそらく推定上限値に近かったとしている。
5-10mの大きさの小天体の地球との衝突は平均して2年から12年に1度とされており、地表に損害を与える規模の天体衝突を起こすのは石質の天体であれば25m以上であると考えられている。
サータン

サータン
特撮テレビ番組『帰ってきたウルトラマン』に登場する怪獣。帰ってきたウルトラマンの登場怪獣#忍者怪獣 サータンを参照。
戦闘機械人サータン - 特撮テレビ番組『時空戦士スピルバン』に登場する怪人。
WRGB

| ニューヨーク州スケネクタディ - アルバニー - トロイ  アメリカ合衆国 |
| --- | --- |
都市: ニューヨーク州スケネクタディ
ブランディング: CBS 6
チャンネル: デジタル: 35（UHF） 仮想: 6
系列: 6.1: CBS（二次、1948年 - 1954年; 1981年以降は一次） 6.2: TBD（英語版） 6.3: コメット（英語版）
所有者: シンクレア・ブロードキャスト・グループ (WRGB Licensee, LLC)
開局: 1928年1月13日 (96年前) (1928-01-13) （実験放送局W2XBとして）
初放送: 1942年2月26日 (82年前) (1942-02-26)
識別信号の意味: Walter Ransom Gail Baker （GEエンジニア兼NTSC責任者）
姉妹局: 放送: WCWN（英語版） ケーブル: YESネットワーク
旧チャンネル番号: アナログ: 3（VHF、1938年 - 1946年） 4（VHF、1946年 - 1954年） 6（VHF、1954年 - 2009年） デジタル: 39（UHF、2003年 - 2009年） 6（VHF、2009年 - 2022年）
旧系列: 一次: NBC（1942年 - 1981年） 二次: ABC（1948年 - 1953年） デュモン（英語版）（1948年 - 1954年）
送信所出力: 1,000 kW
高度: 392 m (1,286 ft)
Facility ID: 73942
送信所座標: 北緯42度37分31.3秒 西経74度0分36.7秒﻿ / ﻿北緯42.625361度 西経74.010194度﻿ / 42.625361; -74.010194座標: 北緯42度37分31.3秒 西経74度0分36.7秒﻿ / ﻿北緯42.625361度 西経74.010194度﻿ / 42.625361; -74.010194
免許機関: FCC
公開免許情報:: Profile CDBS
ウェブサイト: cbs6albany.com
WRGB（チャンネル6）は、アメリカ・ニューヨーク州スケネクタディに認可されたテレビ局で、CBS系列局として州都地区（英語版）を放送エリアとしている。The CW系列局のWCWN（英語版）（チャンネル45、スケネクタディにもライセンス供与）と共にシンクレア・ブロードキャスト・グループが所有している。どちらの放送局も、ニューヨーク州ニスカユナ（英語版）のボールタウン・ロード（郵便住所はスケネクタディ）にあるスタジオを共有しているが、WRGBの送信所は、ニューセーラム（英語版）の西にあるヘルダーバーグ・エスカープメント（英語版）にある。
世界で最初のテレビ局の1つとして知られている。1928年初めに実験的に放送を開始し、同年後半に最初の毎日の番組が放送された。その後、第二次世界大戦が終結する前に、民間放送の運用を許可された数少ないテレビ局の1つとなった。
1970年代半ばにテレビシェフのアート「ミスター・フード」ギンズバーグ（英語版）のカメラでのキャリアを開始し、1990年代半ばにWRGBのニュース番組で『30ミニット・ミールズ（英語版）』のコーナーを立ち上げたレイチェル・レイ（英語版）のことである。
歴史 > W2XCW

世界で最初のテレビ局の1つであるWRGBは、1928年1月13日に設立された実験放送局にそのルーツをたどり、サウス・スケネクタディのゼネラル・エレクトリックの施設からコールレター「W2XCW」で放送された。姉妹ラジオ局（英語版）に因んで「WGYテレビジョン（WGY Television）」として広く知られていた（ただし、バッファローの現在の放送局WBEN（英語版）の前身であるWMAKも局の一部を管理していたが、局が署名した直後に放棄された）。W2XCWは、2.1～2.2 MHz（ビデオ）で30 kW、92メートル（約3.258 MHz）（オーディオ）で、非常に限られたスケジュールで運用された。毎秒20フレームのレートで解像度の24の垂直線を送信した。
歴史 > W2XAF

W2XCWコールサインは1932年頃に姿を消した。1930年までに、GEは短波で音声伝送を開始し、これらの送信機の1つであるW2XAFは、1930年代まで続けられたさらなるテレビ実験のために、営業時間外に使用を開始された。その10年間の終わりに向かって、ゼネラル・エレクトリックは、RCAによって作成された完全電子テレビ標準を採用するために、他の実験放送局と協力した。
歴史 > W2XB

1938年、ゼネラル・エレクトリックは独立したテレビ局を建設して運営する計画を発表し、FCCライセンス（英語版）を申請した。コールサイン「W2XB」が付与され、1939年に放映された。6 MHz幅のチャンネルを使用してVHF帯域に移行し、解像度が向上した（343回線から441回線、525回線へと徐々に増加した）。1940年、ニューヨーク市のW2XBS（WNBCの前身）と番組を共有し始め、山頂から直接ニューヨークの同局を受信して信号を再放送し、NBC最初のテレビ系列局になった。その後、ニューヨークへの接続は同軸ケーブルを介して実現され、最終的には衛星によって実現された。NBCとの提携は42年間続いた。
歴史 > WRGB

1942年、ゼネラル・エレクトリックは実験放送を終了し、商用番組を開始することを選択した。コールサイン「WGY-TV」が利用可能であった間に、同社は先駆的な電気技術者であるウォルター・ランサム・ゲイル・ベイカーに敬意を表して、「WRGB」へのコールレターの変更を申請し、受け取った。スケネクタディのワシントン・アベニューにある最先端のスタジオに移動した。これは、テレビ専用に設計された国内初の建物だった。
1948年に、WRGBは運用中の他の3つのネットワーク（CBS、ABC、デュモン（英語版））と二次的な提携を結んだ。発表当時、週28時間しか放送していなかった。1954年1月4日、WNBC-TV（当時はWRCA-TVとして知られていた）とボストンのWBZ-TVからの干渉を軽減するために、チャンネル4からチャンネル6に変更し、放射電力を約4倍の93,000ワットに増加させた。WCDA（チャンネル41、現：チャンネル10のWTEN）とWTRI（チャンネル35、現：チャンネル13のWNYT（英語版））がそれぞれABCとCBSの所属を獲得した時に、その二次所属を取り下げた。1939年から1957年まで、スタジオはスケネクタディのダウンタウンのワシントン・アベニューにあった。1957年、WRGBは、ニスカユナとスケネクタディの間の線上にあるボールタウン ロードにある現在のスタジオに移転しました。 古いスタジオは現在、ニューヨーク州立大学スケネクタディ・カウンティ・コミュニティ・カレッジ（英語版）が使用している。
1949年11月21日から、地元で最も長く放送されている子供向けテレビ番組『フライホーファーのブレッドタイム・ストーリーズ（Freihofer's Breadtime Stories）』が放送された。テレビ史上最も長く放送されている『アンサーズ・プリーズ（Answers Please）』というクイズ番組と、『TVトーナメント・タイム（TV Tournament Time）』というボウリング番組の計2つのローカル番組を制作した。1980年代後半までに両方が終了された後、WRGBのローカル番組は、ローカルホームショッピング番組から、トップ40形式のラジオ局WFLY（英語版）及び（後に）WKKF（英語版）で行われる毎週のビデオカウントダウンに至るまで、変動的で不規則だった。
1979年、ゼネラル・エレクトリックとコックス・ブロードキャスティング（英語版）の合併が提案されている間に、WRGBをグループ・シックス・ブロードキャスティングに売却することをほぼ申請するところだったが、グループ・シックスは、局のゼネラル・マネージャー兼副社長のジェームズ・J・デルモニコが率い、2,400 万ドルを支払いったが、連邦通信委員会の承認が得られなかったため、この取引は失敗に終わったようである。
1981年9月28日、所属をWASTと交換し（切り替えの日に現在のWNYTになる）、CBSの所属となった。WASTは4年前にCBSに所属したばかりだったが、WRGBとWTENに次ぐ3位に固執していた。このような状況下で、WASTとの提携契約が切れた時、CBSは長い間優勢だったWRGBと提携するチャンスに飛びついた。この切り替えにより、州都地区でCBSと提携する3番目の放送局となり、新たに改名されたWNYTがNBCとの提携を引き継いだ。同ネットワークは、1954年から1955年までWNYTの前身であるWTRIで放映され、1955年から1977年までWCDA（現：WTEN）に移動した。
1983年4月、ゼネラル・エレクトリックの55年間の所有権は、WRGBを、フォーストマン・リトル（英語版）と、元CBS社長で後にトゥモロー・エンターテイメント（Tomorrow Entertainment）の社長であったジョン・D・バック（John D. Backe）が所有していたユニバーサル・コミュニケーションズ・コーポレーション（Universal Communications Corporation）に売却した時に終わった（GEは、1985年後半に当時NBCの親会社で、WRGBがかつて提携していたRCAを買収し、テレビ事業に再び参入することになった）。1986年3月にフリーダム・コミュニケーションズ（英語版）に売却された。1987年に、ゴールデン・マイク賞ブロードキャスティング・パイオニア部門（Broadcast Pioneers Golden Mike Award）を受賞し、その後まもなくロナルド・レーガンから大統領賞を受賞した。数十年にわたって「TV 6」または「Channel 6」として知られていた後、2004年10月にオンエア名を「CBS 6」に変更し、ニュース運用は『CBS 6 News』になった。それ以来、チャンネル6は、合法的な識別とその時間と温度のバグを除いて、オンエアでコールレターを使用したことは殆どない。ニューヨーク州ロングレイク（英語版）や他のいくつかのアディロンダック地域ケーブルシステム、さらにはバーモント州ラトランドのComcast Xfinity（英語版）ケーブルまでケーブルで伝送される。
2003年9月、WRGB-DT（UHFチャンネル39）は、オールバニ地域で開局された最初のフルマーケットデジタル信号となった。2007年12月頃、WRGBとWCWNは、州都地区で高解像度の時間遅延と再放送機能、及び高解像度のローカル放送にアップグレードした最初のテレビ局になった。これにより、シンジケート番組を高解像度で放送できた。プロビデンス・エクイティ・パートナーズ（英語版）は、地元のFOX系列局WXXA（英語版）（チャンネル23）の所有者であるニューポート・テレビジョン（英語版）（旧：クリア・チャンネル・コミュニケーションズ（Clear Channel Communications）のテレビ部門）の支配権を所有している。その結果、FCCは2007年11月下旬にニューポートによるクリア・チャンネル・コミュニケーションズの買収を条件付きで承認したが、これには、契約が確定次第、プロビデンス・エクイティ・パートナーズが計画していたフリーダム・コミュニケーションズの16%の株式を別の会社（プロビデンス・エクイティ・パートナーズが2007年初めにスペイン語（英語版）放送局のユニビジョンの少数株を購入した時に必要）に売却するという条件が付いた。フリーダムは2009年9月に連邦倒産法第11章を申請し、2010年4月に浮上した。
フリーダムは2011年11月2日、テレビから撤退し、WRGBを含む放送局をシンクレア・ブロードキャスト・グループに売却すると発表した。グループ契約は2012年4月2日に終了し、その後シンクレアは会社がWRGBとWCWNの両方を保持できる権利放棄を取得した。2016年、オハイオ州コロンバスの姉妹局WSYXのロゴに似たロゴを採用し、ABCのロゴをCBSの目のものに置き換えた。
歴史 > FMオーディオ

以前のアナログテレビ信号は、ビデオ信号を受信できる地域（及び受信できない地域) で87.75FMで聞くことができるFMオーディオキャリアを使用していた。同じことが、北アメリカの全てのアナログチャンネル6テレビ局（英語版）にも当てはまった。ただし、このアナログFMキャリアは、2009年6月12日のデジタルへの変換後、フルパワー放送局用には存在しなくなったが、アナログの低電力（英語版）放送局用にはまだ存在する（例についてはパルス87（英語版）を参照のこと）。
WRGBがチャンネル6に戻った時、標準的な放送カーラジオ受信機との互換性を維持するために垂直偏波を使用して、デジタルテレビ割り当ての一方の端でアナログFMラジオ送信機を操作することを要求する、型にはまらないアプローチを提案した。このアイデアは、2008年にWNYZ-LP（英語版）によって提案された。WRGBのサイトによると、「FCCが87.7での運用継続を許可してくれることを願っている。チャンネル6のDTV信号と同時に動作できる、87.7用の独自の送信機を構築している。テレビ送信は常に水平アンテナを使用する。当社の新しい87.7送信機は垂直偏波である。87.7の垂直偏波を使用すると、カーラジオまたはホイップ型アンテナを備えたその他のFMラジオでオーディオを受信できる」としている。
WRGBは、このようなソリューションを提案する唯一のフルパワー放送局である。ニューヨーク州では、アナログでもデジタルでも、チャンネル6を使用しているフルパワーのテレビ放送局は他にない。フィラデルフィアのWPVI-TVは、最も近いフルパワーチャンネル6で、この技術に関心を示しているが、権利の問題を懸念している。
FCCからFMオーディオシステムのテストを許可するための実験的な特別な一時的な許可（英語版）を取得したが、デジタルテレビ信号にRF干渉を引き起こすことが判明したため、運用を中止しなければならなかった。
2009年7月7日、FCCの明示的な許可なしに、87.9 FMの周波数でのラジオ同時放送放送を再開した。それから2ヶ月もたたない同年8月24日、FCCはWRGBに87.9送信機をオフにするよう命令した。現在、FCCによって87.9の使用が許可されている2つの放送局は、カリフォルニア州マウンテンビューにある高校の放送局であるKSFH（英語版）だけで、K200AAは、ネバダ州サンバレー（英語版）にあるCSNインターナショナル（英語版）のリピーターである。ウィスコンシン州ミルウォーキーにあるもう1つの元アナログチャンネル6であるWITI（英語版）は、クリア・チャンネル・コミュニケーションズ（現：iHeartMedia（英語版））とのコンテンツ契約を介してラジオオーディオを復元し、同局のオーディオをWMIL-FM（英語版）のHDラジオ（英語版）サブチャンネルに配置し、WRGBはこの会場をサービスの復元と見なす可能性があった。