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郵便物
日本における郵便物 > 内国郵便物 > 内国郵便物のその他の分類

電子郵便
ファクシミリ送信型電子郵便（レタックス） - ファクシミリを利用した手書き文面を送る。電報と同様に慶弔に使われることが多い。
フラワーレタックス - 生花をセットして送る（2007年3月31日で廃止）。
マネーレタックス - 電信為替をセットして送る（2007年9月で廃止（最終締切は2007年9月28日18時））。
コンピュータ送信型電子郵便
Webゆうびん - ウェブサイトから差し出すもの。
Webレタックス
Web速達
Webレター
コンピュータ郵便 - 送り先を記載したコンピュータメディアを郵便局に持ち込んで、郵便局で送り先や通信文を印字して発送する。
電子内容証明郵便
電話利用型電子郵便
選挙郵便 - 公示後に出されるもの。通常は葉書が用いられる。候補者のPR用ダイレクトメールであり、基本的に無料。ただし、小選挙区選出の衆議院議員の選挙で、政党が私製するものや公示前に出される選挙事務所開き案内、選挙管理委員会が出す投票所入場券は有料である。また、あて先への現地配達が原則であり、私書箱送りは認められない。
配達地域指定郵便物（タウンメール） - 宛名記載をせず指定した区域のみを配達する。各種宣伝用に使われることが多くポスティングに近い。内容がチラシであっても、郵便物である。
代金引換郵便 - 一般郵便（簡易書留郵便扱いないしは書留郵便扱いを含む）のオプションとして利用可能サービス。ゆうメール扱いの代引ラベルと兼用のものを利用するが、一般書留扱いか否か（簡易書留扱いの場合は一般扱いのものを利用）、電信振替扱いか否かで4種類のラベルを使い分ける形となる。ただし、電信振替扱い専用のラベルが大型であるため、郵便物に貼り付けられない場合は、やや小型である通常振替用のラベルを利用してもよいことになっている。
日本における郵便物 > 国際郵便物

「国際郵便」も参照
日本における郵便物 > 国際郵便物 > 国際通常郵便物

船便（後述のエコノミー航空（SAL）と併せ、平面路郵便物と呼称） 2023年9月末をもってはがき発売を終了。私製はがきは引き続き送ることができる。 船便では1971年点字郵便物の制度は廃止された。
書状
はがき
印刷物
特別郵袋印刷物
小形包装物
航空便 2023年9月末をもって販売と取り扱いを終了した。
書状
グリーティングカード - 日本国外ではクリスマスなどにあいさつ文を記したイラスト入りの葉書を送る習慣があり、これをグリーティングカードと呼ぶ。
はがき
印刷物・点字
Dメール（航空優先大量郵便物）・Pメール（航空非優先大量郵便物）
特別郵袋印刷物
小形包装物
Dメール・Pメール
国際eパケット
航空書簡
エコノミー航空（SAL）郵便
日本における郵便物 > 国際郵便物 > 国際小包郵便物

船便
航空便
SAL便
日本における郵便物 > 国際郵便物 > EMS郵便物

国際スピード郵便（EMS）
日本における郵便物 > 郵便物に関連する罰則

日本の法規では、日本郵便株式会社の郵便の業務に従事する職員は、配達しないなどの遅延させたときは、これを「1年以下の懲役又は30万円以下の罰金に処する。」とされている。また「故意に開き、き損し、隠匿し、放棄し、又は受取人でない者に交付した者」は、これを「3年以下の懲役又は50万円以下の罰金に処する。」とされている。
また切手を偽造した者は、「10年以下の懲役に処する。」とされ、またこれらの予備未遂も処罰されることになっている。
日本における郵便物 > 郵便物に含まれないもの

郵政民営化により、それまで日本郵政公社が内国郵便物の一種として提供していた旧小包郵便物は荷物と呼ばれ、郵便として扱われなくなった。
ゆうパック
ゆうメール
ゆうパケット
ポスパケット（2016年9月30日をもって取扱終了）
エクスパック（2014年3月31日をもって取扱終了）
なお、国際郵便に関しては、民営化前後を通じて郵便法第11条の規定（郵便に関し条約に別段の定のある場合には、その規定による。）に基づき万国郵便条約等を根拠としており、現在も小包郵便物等の取扱いがある。
日本における郵便物 > その他 > 再配達サービス

特殊取扱（書留、代金引換など）における受取人不在、その他の事由（郵便受箱に入らない等）によって配達することができない内国郵便物や一部の内国荷物は、再配達サービスを受けられる（内国郵便約款71条以下）。なお、ゆうパックの再配達サービスは制度上もこれとは異なる。また、配達時間帯指定郵便とは、指定可能な時間帯も含め、本質的に異なる。
郵便物等の再配達サービスは日時、時間帯を指定する事ができる。
2018年8月31日まで
午前
12時 - 14時
14時 - 17時
17時 - 19時
19時 - 21時
2018年9月1日以降
午前
12時 - 14時
14時 - 16時
16時 - 18時
18時 - 20時
19時 - 21時
ネプテューヌ☆サガして

「ネプテューヌ☆サガして」は、アフィリア・サーガの楽曲。同グループ10枚目のシングルとして2013年8月7日に5pb.Records から発売された。
概要

前作「SURVIVE!!」から9ヶ月ぶりのリリースとなる2013年1作目のシングル。同時に、アフィリア・サーガに改名して初のシングルとなる。
シングルはDVD付盤（YZPB-5013）、通常盤A（YZPB-5014）、通常盤B（YZPB-5015）、通常盤C（YZPB-5016）、ネプテューヌコラボ盤(YZPB-5017)の全5種で発売された。
通常版はメンバー違いの3種があり、A盤はユカフィン・ミク・アリア・コヒメの4名、B盤はアヤミ・レイナ・マホ・ローラの4名、C盤はエミュウ・ルイズ・レイミーの3名がジャケットに描かれている。
ネプテューヌコラボ盤のディスクジャケットにはコンパイルハート描きおろしのネプギア、ロム、ラム、ユニのイラストが描かれている。
収録曲 > DVD付盤

ネプテューヌ☆サガして
作詞 - 桃井はるこ / 作曲・編曲 - 大島こうすけ
テレビアニメ「超次元ゲイム ネプテューヌ THE ANIMATION」エンディングテーマ
NEXT STAGE!
作詞・作曲 - 桃井はるこ / 編曲 - 上野浩司
PlayStation Vita用ソフト「神次元アイドル ネプテューヌPP」オープニングテーマ
ネプテューヌ☆サガして(off Vocal)
NEXT STAGE!(off Vocal)
ネプテューヌ☆サガして Music Clip
ネプテューヌ☆サガして　Music Clip（Dance Ver.）
5thワンマンライブ ダイジェスト映像
特典映像
収録曲 > 通常版

ネプテューヌ☆サガして
NEXT STAGE!
ネプテューヌ☆サガして（ジャケットセレクトVer.）
ジャケットに描かれたメンバーが歌唱したバージョン。
収録曲 > ネプテューヌコラボ盤

ネプテューヌ☆サガして
NEXT STAGE!
ネプテューヌ☆サガして(off Vocal)
NEXT STAGE!(off Vocal)
NEXT STAGE!(Game Ver.)
ネプテューヌ☆サガして MusicClip
神次元アイドル ネプテューヌPP オープニング映像
コートジボワール海軍艦艇一覧

コートジボワール海軍艦艇一覧は、コートジボワール共和国海軍が過去保有した、または現在保有する、または将来保有する予定の、未完成・計画中止を含めた歴代艦艇一覧である。
現有勢力（2024年現在）

国防予算：6億1,000万ドル
海軍人員：1,400名
艦船隻数：6隻（排水量20t以上）
チェロウ・キャバーブ

| チェロウ・キャバーブ |
| --- | --- |
 チェロウ・キャバーブ
フルコース:  主菜
発祥地:   イラン
提供時温度:  温かい料理
主な材料:  ご飯とキャバーブ
テンプレートを表示
チェロウ・キャバーブ（ペルシア語: چلوکباب‎, ラテン文字転写: čelow-kabāb, ペルシア語発音: [tʃelowkæˈbɒːb]）は、ご飯（ チェロウ：čelow ）とキャバーブからなるイラン料理。キャバーブには多くの種類があるが、基本的なものの1つ。イラン各地で、家庭や人が集まった際など、様々な機会で食されており、イランの「国民食」とみなされている 。おそらくはガージャール朝時代に創作された料理である。ナーセロッディーン・シャーが日常、口にしていた食事に含まれている。
チェロウ・キャバーブには、バター、ソマーグのパウダー、バジル、生玉ねぎ、焼きトマトなどが添えられる。一緒に飲まれる伝統的な飲み物はドゥーグというヨーグルトベースの飲み物である。1970年代からはドゥーグに代わって炭酸飲料もよく飲まれるようになった。
古いバザールの伝統では、ご飯と前菜が最初に出され、続いて串に刺されたキャバーブと平らなナン（通常はラヴァッシュ）が提供される 。串をご飯の上に直接置き、ナンでキャバーブを押さえながら、素早く串を抜き取る。
写真ギャラリー

キャバーブを焼く様子。イランにて。
キャバーブを焼く様子
チェロウ・キャバーブの盛り付け
チェロウ、焼いたトマトとトウガラシ、ヨーグルト、ピクルス、ライム等を添えたチェロウ・キャバーブの盛り付け
蒲州 (河北省)

蒲州（ほしゅう）は、中国にかつて存在した州。
596年（開皇16年）、隋代は瀛州より蒲州を分割設置した。605年（大業元年）に廃止され、管轄県は瀛州に再び統合された。
下部行政区画

高陽県
任丘県
チェッレ・ディ・サン・ヴィート

| チェッレ・ディ・サン・ヴィート Celle di San Vito> 行政 |
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国:   イタリア
州:   プッリャ
県／大都市:   フォッジャ
CAP（郵便番号）:  71020
市外局番:  0881
ISTATコード:  071019
識別コード:  C442
分離集落:  
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
地震分類:  zona 2 (sismicità media)
気候分類:  zona E, 2368 GG
公式サイト:  リンク
人口
人口:  159  人 (2019-01-01)
人口密度:  8.7 人/km2
文化
住民の呼称:  cellesi
守護聖人:  ビセンテ・フェレール (san Vincenzo Ferreri)
祝祭日:  8月13日
地理
座標:  北緯41度20分 東経15度11分﻿ / ﻿北緯41.333度 東経15.183度﻿ / 41.333; 15.183座標: 北緯41度20分 東経15度11分﻿ / ﻿北緯41.333度 東経15.183度﻿ / 41.333; 15.183
標高:  726 (470 - 1074)  m
面積:  18.21  km2
  チェッレ・ディ・サン・ヴィートの位置
  フォッジャ県におけるコムーネの領域
 ポータル イタリア
テンプレートを表示
チェッレ・ディ・サン・ヴィート（イタリア語: Celle di San Vito）は、イタリア共和国プッリャ州フォッジャ県にある、人口約200人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。
ビッカリ
カステッルッチョ・ヴァルマッジョーレ
ファエート
オルサーラ・ディ・プーリア
トローイア
ニホニウムの同位体

ニホニウム (Nh) は、安定同位体を持たないため標準原子量は定められない。
一覧

| 同位体核種 | Z（p）> 励起エネルギー | N（n）> 励起エネルギー | 同位体質量（u）> 励起エネルギー | 半減期 | 核スピン数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 278Nh | 113 | 165 |  | 0.344ms |  |
| 282Nh | 113 | 169 |  | 73ms |  |
| 283Nh | 113 | 170 | 283.17645（78）# | 100（+490-45）ms |  |
| 284Nh | 113 | 171 | 284.17808（86）# | 0.48（+58-17）s |  |
| 285Nh | 113 | 172 | 285.17873（105）# | 2#min |  |
| 286Nh | 113 | 173 | 286.18048（101）# | 5#min |  |
| 287Nh | 113 | 174 | 287.18105（90）# | 20#min |  |
ネプトゥヌスに扮したアンドレア・ドーリア

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イタリア語: Ritratto di Andrea Doria in veste di Nettuno 英語: Portrait of Andrea Doria as Neptune

作者: アーニョロ・ブロンズィーノ
製作年: 1530年代ないし1540年代
寸法: 199.5 cm × 149 cm (78.5 in × 59 in)
所蔵: ブレラ美術館、ミラノ
『ネプトゥヌスに扮したアンドレア・ドーリア』（ネプトゥヌスにふんしたアンドレア・ドーリア、伊：Ritratto di Andrea Doria in veste di Nettuno）は、1530年代、または1540年代に個人収集家のために、イタリア・マニエリスム期の画家、ブロンズィーノによって制作されたカンヴァス上の油彩画である。現在、イタリアのミラノにあるブレラ絵画館に所蔵されている。作品は、高さ199.5cmで、横は149cmである。英雄の裸体姿で重要な政治的人物を表す古代彫刻の慣習を意識的に復活させたもので、海の古代神、ネプトゥヌスに扮したジェノヴァの提督アンドレア・ドーリアを描いている。
概要

絵画の主題は、ルネサンス期のコンドッティエーレ（傭兵隊長）であり、都市国家ジェノヴァの有能な統治者でもあったジェノヴァの提督、アンドレア・ドーリアである。肖像画が描かれたとき、ドーリアはおよそ60歳であったが（制作年は多少議論されている）、いずれにしても、その体型は当時のドーリアの年齢をほとんど反映していない。
ドーリアは「海の神」として裸体で描かれることを選んだ   。ドーリアは裸身であるが、危うくも虚弱でもない。力強い精力的な男性として描かれ、男性的な精神、強さ、活力、そして力を示している。厳格で毅然とした態度で、自身が監督するすべてを冷静に見つめているが、同時に洗練されていて、品行方正である。
本作は、ドーリアの権力、成功、そして当時の有名な提督としての名声を象徴することを目的としていた。その顎鬚は長く、海の波の流れのように垂れており 、髪の毛の房はローマ皇帝を想起させる。ドーリアの身体は老化しているが、肌はまだしなやかである。彼は本来、自身の艦隊に対する自身の命令の象徴である櫂を持っていたが、三叉槍の上部 (美術評論家のカミール・パーリアは「漫画のようだ」と表現した) が特定されていない芸術家によって櫂を塗りつぶして描かれた。本来の櫂の輪郭はまだかすかに見える。おそらく同じ芸術家が画面上部にドリアの名前を描きいれた。
ドーリアは性器をかろうじて覆い、陰毛の一部を見せている帆布を持っている 。女性の研究者、パッリアは、ドーリアの張りのある、しかしいくぶん恰幅のいいお腹は、その強さをドーリアの布で覆われた陰茎に向けているように見えると主張している。彼女は、三叉槍とマストの硬い木に勃起の暗示を見出している。ガーディアンのジョナサン・ジョーンズ（英語版）は、本作を「提督としての武勇と性的武勇を意識的に同一視している」と解説している。
ドーリアは、ネプトゥヌスが戦車に乗るのと同じように、船の甲板に立っている。背後には黒い、「抑圧的な」空があるが、彼は満月、あるいは迫り来る嵐の稲妻に強調されているかのようである。彼はまた、緊張した姿勢で立っており、頭部は右を向いているが、太腿と腰は横向きのままである 。
ネプトゥヌスへの喩えにより、ドーリア (提督の仕事を通した、自然の力の征服者) は、神話の力に関連付けられている。ドーリアはネプトゥヌス、すなわち海の支配者となる。
ドーリア

アンドレア・ドーリアは、1134年以来、ジェノヴァ共和国の裕福な政治指導者であった貴族のドーリア家に生まれた。ドーリア家は、スピノラ家と共にジェノヴァにおいて影響力のある家系であったが、ドーリアは幼い頃に孤児となった 。
この肖像画が完成したとき、およそ60歳であったドーリアは海軍司令官として有名であった。数年間、彼はジェノヴァ艦隊を指揮し、地中海を探査して、トルコ人、およびバルバリア海賊と戦争を遂行した。ドーリアは富裕であったが、フランス王フランソワ1世に仕え、提督になった。 1528年にフランソワとの契約が満了すると、ドーリアは神聖ローマ皇帝カール5世に奉仕することになった。帝国の提督として、ドーリアはトルコ人に対するいくつかの遠征を指揮した。
ドーリアは概ね成功し、非常に幼い頃から80歳を超える年齢まで軍事的任務で絶え間なく活躍し、とりわけ海上で成功を収めた。軍事的成功を通じて、ドーリアは敵から戦利品を奪い、権力、富、武器、装備品、土地を取得した。これは、ジェノヴァの貴族が権力と影響力を獲得するための一般的な方法であった。 1528年、ドーリアの艦隊はフランス軍に勝利して、ジェノヴァから追い出し、ドーリアは新しい支配者になった。 84歳の時でさえ、彼はジェノヴァの海域で海賊に対する軍事作戦を主導していた。
創造と来歴

このジェノヴァの提督のようなブロンズィーノのいわゆる「寓話的な肖像画」は、画家の芸術や同時代の肖像画全般を代表するものではないが、公的に認められた人物を裸体の神話上の人物として描くという風変わりさのため、おそらくより魅力的である 。ドーリアを描く際に、画家はレオナルド・ダ・ヴィンチの1503年の『ポセイドンとその馬のスケッチ』に触発されたのかもしれない。
本作は、コモの近くに住んでいた司教で、引退した教皇の医師であったパオロ・ジョヴィオに依頼され、おそらく1530年頃に完成した。ジョヴィオは、依頼された肖像画からなる「有名な男性の美術館」を開設した。本作の同時代の版画は、本作が最初、どのような作品であったかについての証拠書類を提供している 。ジェノヴァのヴィラ・ドーリアには本作の2点目のバージョンがあり、ドーリアは三叉槍ではなく櫂を持っている。これが本作の本来の意図だったようである。
関連作品

ネプトゥヌスの像、バレッタ
著作権の準拠法

著作権の準拠法（ちょさくけんのじゅんきょほう）とは、著作物の利用をめぐる渉外的私法関係に関して適用される法域の法のことをいう。
もっとも、文献によっては準拠法の指定に関する問題（国際私法に関する問題）と、準拠法として指定された法が保護対象とする著作物の範囲の問題（外国で発行された著作物の内国における保護など）とを特に区別せずに著作権の国際的保護について論じているものが多く、場合によっては両者を混同しているものも見受けられる。このため、本項目では準拠法の問題のほか、いわゆる外国著作物の保護の範囲の問題についても扱う。
たとえば、日本国籍の著作者が手掛けた楽曲がインターネット上でデジタル配信され、その楽曲をフランス在住のブラジル人が不法にダウンロードしてコピーをファイルシェアしたとする。ファイルシェアの運営企業はアメリカ合衆国に本社を置くが、節税対策のためにイギリス領ケイマン諸島で法人登記しており、同社ファイルシェアサイトのサーバーはベトナムに物理的に存在したとする。そしてファイルシェアを使って楽曲を受け取った第三者は世界各国に点在するとする。このような場合、どこの国の著作権法に準拠して裁かれるのか議論となる。著作物の利用行為や著作権の侵害行為の行われた地の法が準拠法になるとする見解 (保護国法説) が一般的だが、発信地や受信地など何をもって「利用地」とするかの定義が複雑である。
このような著作物の国際流通と侵害に対応すべく、多くの国々は著作権保護の基礎をなすベルヌ条約や、デジタル著作物の保護を強化したWIPO著作権条約などを締結しているが、その条文解釈を巡って専門家間でも複数の学説が存在する。さらに、著作権侵害が国レベルで多発している場合は、世界貿易機関 (WTO) 主管のTRIPS協定に基づき、加盟国が紛争解決を求めてWTOに提訴するケースも考えうる。
著作権の内容と効力に関する準拠法（保護国法説）

著作物の利用行為を巡る渉外的な法律関係につき、どのような連結点を媒介として準拠法を指定するかについては、以下のような考え方が主張されてきた。
この点については、著作権を含む知的財産権の地域的効力はその国の領域内に限られ、ある国の領域外の利用行為によって国内の著作権が侵害されることはないという属地主義の原則が妥当すると解されているところ、このような属地主義の原則と整合性があるのは、著作物を現実に利用した地の法を準拠法にすることであるとして、保護国法説が一般的に支持されている。この見解によると、日本における著作物の利用行為が著作権侵害になるか否かは、もっぱら日本の著作権法により判断され、アメリカ合衆国における著作物の利用が著作権侵害になるか否かは、もっぱらアメリカ合衆国の著作権法により判断されることになる。
このような保護国法説の根拠については、著作権の保護の範囲等につきベルヌ条約5条2項が「保護の範囲及び著作者の権利を保全するため著作者に保障される救済の方法は、この条約の規定によるほか、専ら、保護が要求される同盟国の法令の定めるところによる。」と規定していることに求める見解、物権の準拠法に準じて扱う（日本では法の適用に関する通則法13条）のが妥当とする見解、ベルヌ条約が内国民待遇（5条1項）を求めていることを根拠とする見解（もっとも、内国民待遇は後述する外国人法の問題であり、準拠法に関する保護国法説との関連はないと考えるのが一般である）、利益衡量に求める見解、これまでの知的財産保護に関する条約の暗黙の前提に求める見解などがある。この点、スイスの国際私法には、保護国法説を採用する旨の明文の規定がある。
もっとも、ベルヌ条約5条2項が保護国法説を採用しているとの見解に対しては、法廷地法説に立脚する立場から、同条項は保護国法説を採用するものではなく、法廷地法説を採用する旨の規定であると主張する見解がある。法廷地法説とは言っても、実質法（この場合は著作権法）につき法廷地法が適用されるとする見解と、国際私法も含めて法廷地法が適用されるとする見解とがあるが、前者については、法廷地により異なる扱いがされることが許容され、条約の趣旨に反するとの批判が、後者については、（反致の場合を除き）法廷地の国際私法が適用になるのは国際私法の一般理論として当たり前であり条約で決める必然性がないという批判がなりたち、いずれも少数説にとどまる。
不法行為の準拠法との関係 > 不法行為の成立との関係

法域にもよるが、著作権侵害事案は、実質法上は不法行為として理解されることが多いため、著作権の内容の問題と不法行為の成立の問題とは国際私法上どのような関係にあるかが問題となる。この点、日本においては、法の適用に関する通則法により全面改正される前の法例の解釈に関して、権利の存否は不法行為の先決問題であり、当該権利の準拠法によると理解されており。著作権の内容と不法行為の成立は別の単位法律関係として理解されていた。
もっとも、法の適用に関する通則法の立案当局者の解説によると、不法行為の準拠法の一般原則である同法17条本文の「加害行為の結果が発生した地」の意義について、「基本的には、加害行為によって直接に侵害された権利が侵害発生時に所在した地を意味」するとされている。したがって、17条本文が適用される場合においては、ほとんどの場合、不法行為の準拠法と著作権の準拠法とは一致することになろう（例外的に17条但書や20条が適用される場合は別）。
これに対し、イギリスにおいては、学説上の批判はあるものの、判例上は、不法行為の先決問題とはされておらず、知的財産権侵害は不法行為 (tort) と性質決定されている。
不法行為の準拠法との関係 > 救済措置との関係

著作権侵害に対する救済措置については、差止請求、廃棄請求、損害賠償請求などが考えられる（日本においては、著作権法112条、民法709条など）。この救済措置の準拠法については、著作権の準拠法と当然に同一と考えるべきかが議論されている。
この点については、著作権の内容と救済措置との関係につき、後者を前者の効力の問題と捉えるか、前者は後者の先決問題と捉えるかにより、見解が変わることになり、大まかに言うと、いずれも著作権の効果の問題であるとして著作権の準拠法によるとする見解、著作権の準拠法は救済措置の準拠法の先決問題であるとして別途準拠法を考える見解、差止請求や廃棄請求は著作権の準拠法に従うが損害賠償については別途準拠法を考える見解に分かれる。
救済措置に関する準拠法を著作権の準拠法とは別途考える見解によると、特別の規定がない限り救済措置は不法行為の効力の問題として性質決定されることになる。したがって、法廷地が日本の場合は、原則として法の適用に関する通則法17条本文が適用され「加害行為の結果が発生した地の法による」ことになるが、例外的に加害行為が行われた地の法による場合（同法17条但書）や、その他密接な関係にある地の法による場合（同法20条）も想定される。
もっとも、著作物の利用が外国で行われた場合、当該外国法を適用すれば最終的に解決するというわけではない。例えば、著作物の利用行為地がフランスであったとすると、保護国法説によれば、著作権侵害による差止請求が認められるか否かは本来はフランス法によって判断される。しかし、当該差止請求訴訟が日本の裁判所に係属した場合、フランス法の解釈では差止請求が認められるとしても、当該利用行為が日本の著作権法によれば著作権侵害に該当しない場合は、法の適用に関する通則法22条2項にいう「日本法により認められる損害賠償その他の処分でな」いものとして、差止請求は否定されることになる。
インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い）

一般的に受け入れられている保護国法説によれば、著作物の利用行為が著作権侵害になるか否かについては、利用行為地の法により定まることになる。しかし、インターネット上で著作物が公開されている場合を想定すると、著作権の支分権としての公衆送信権の扱いにつき、どの地を利用行為地とするかという問題を生じる。この点の問題については国際的に確立された準則は存在しないが、概ね以下のような議論がされている。
インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い） > 発信国法主義

この点につき、伝統的な保護国法説の発想に立脚すれば、著作物の利用行為が行われているのは発信行為が行われた地、すなわちサーバの所在地の法が準拠法になるという結論が導かれる。
この見解は、著作権の準拠法に関する伝統的な考え方と整合性があるのみならず、後述する受信国法主義と異なり準拠法は一つしか考えられないので、著作物の発信行為が著作権侵害になるか否かにつき予見性が高まるメリットがある。
しかし、この見解によると、サーバをどこに置こうが著作物送信の需要には影響を与えないのみならず、しかも同時に多数の地域で受信できるにもかかわらず、著作権保護に薄い国や著作権保護に欠ける国にサーバを置くことにより、著作権の保護の範囲を意図的に変えることが可能となり、著作権者の権利を容易に無視し得ることになる（防弾ホスティングなどのいわゆる法律回避が生じる）。
インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い） > 受信国法主義

以上のような発信国法主義の問題等を踏まえ、著作物の利用行為が行われているのは受信地であるとして、サーバにアクセスしてデータの受信行為を行う者の所在地の法が準拠法になるという見解も唱えられている。
受信国法主義は、発信国法主義と異なり法律回避の問題が生じるのを避けることができるが、サーバの所在地にかかわらず、多数の国で受信することが可能である以上、A国での受信についてはA国法、B国での受信についてはB国法によって著作権侵害か否かが判断させることになり、法律関係が錯綜することになる。
また、著作権侵害を主張する立場にある者からすれば、データが受信可能と考えられる国のうち、最も自己の権利の保護に厚い国の法の適用を主張することが可能になる。しかし、このような結果を容認すると、著作物の利用について当事者が想定していなかった地の法を適用することが可能になり、送信者側に対する負担が過大なものとなる。
インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い） > 折衷的な考え方

以上の見解には、いずれにも難点があるため、利用行為地の認定につき問題がある場合につき修正を施す考え方も提示されている。
まず、発信国法主義を前提としつつ、サーバの所在地が国際的に要求される著作権の保護水準を満たしていない国（コピーライト・ヘイブン）に置かれている場合は、サーバにデータを送信する行為があった地を準拠法とする見解が提示されている（連結点の段階的連結）。この見解によれば法律回避を防止することは可能になるが、そもそも著作権の保護水準を客観的に判断することは不可能であるという批判も成り立つ。
これに対し、受信国法主義を前提としつつ、発信者が想定している受信者層が特定の国に集中していると考えられる場合は、当該国の法を準拠法とする考え方もある。例えば、日本語コンテンツの場合、日本国外でも受信行為があったとしても、主なサイトの利用者は日本国内に集中しているとして、日本法が準拠法と指定されることになる。しかし、受信者層が特定の国に集中しているような事情がない場合（英語が使われているような場合）には、どの地域を主たる受信地として想定するのか困難であるという批判も成り立つ。
インターネットと保護国法（公衆送信権の扱い） > 公衆送信権の内容を問題とする考え方

以上の議論とは別に、インターネットにおける著作権侵害の事案は、専ら公衆送信権の問題であること及び著作権の効力の属地主義を前提とした上で、公衆送信権の内容を重視する考え方がある。公衆送信権とは言っても、送信する行為が権利内容とされているのか公衆に受信させる行為が権利内容とされているのかは各国により異なるため、著作物の利用行為地を発信国とすべきか受信国とすべきかという議論自体が不適切という問題意識に基づく。
例えば、サーバが所在するA国から公衆送信された著作物がB国で受信された場合を考えると、送信国であるA国著作権法の公衆送信権が「送信する行為」を権利内容としているのであれば、A国における公衆送信権侵害の問題が生じ得るが、「公衆に受信させる行為」を権利内容としているのであれば、B国内の受信行為にA国著作権法を適用することはできない（著作権の効力の属地主義に基づく帰結）。そして、受信国であるB国著作権法の公衆送信権が「送信する行為」を権利内容とするのであれば、A国内の送信行為にB国著作権法を適用することはできず、「受信させる行為」を権利内容とするのであれば、B国における公衆送信権侵害の問題が生じ得ることになる。
この見解に対しては、渉外的私法関係については、実質法の適用の前に必ず準拠法の選択という問題があるはずであり、準拠法の選択の問題を抜きにしていきなり実質法の解釈を問題にするのは、国際私法に関するルールを無視するものであるとの批判が考えられる。
保護国法における外国著作物の扱い > 一般原則

保護国法説に従い、著作権の内容や効力について著作物の利用行為地の法が準拠法として指定されるとしても、その法があらゆる著作物を保護対象にしているとは限らない。法域によっては、内国の著作物と外国の著作物を区別し、保護の範囲や内容に差異を設けたり、外国著作物の保護を否定している場合もある。日本の著作権法においても、日本国外で最初に発行された著作物については、日本国民の著作物である場合、条約により日本国が保護義務を負う著作物である場合、日本国外における発行日から30日以内に日本国内で発行された著作物である場合を除き、保護の対象にはならない（著作権法6条）。
もっとも、ベルヌ条約5条1項、3項、万国著作権条約2条が、いわゆる締約国国民の内国民待遇の原則を定めている。したがって、これらの条約の締結国間においては、原則として保護の内容について差異は生じない。
保護国法における外国著作物の扱い > 保護期間に関する相互主義

詳細は「著作権の保護期間における相互主義」を参照
著作権の保護期間に関しては、内国民待遇ではなく相互主義を採用することが国際条約上許容されている。
すなわち、ベルヌ条約7条8項によれば、著作権の保護期間は、保護国法の定めによるものの、特別の定めがない限り著作物の本国（本国の定義は、ベルヌ条約5条4項にある）において定められる保護期間を超えることはないとされている。つまり、保護国法で定められた保護期間が、著作物の本国の法で定められた保護期間より長い場合であっても、当該著作物の保護期間を短い法である本国の法によることが許容されている。
相互主義を採用するか否かは、加盟国の国内法に委ねられる。
保護国法における外国著作物の扱い > 著作物の本国の法が当初から保護を否定している場合

著作物の本国の法によれば、著作物の創作の当初から著作権による保護が否定される（当初からパブリックドメインとなっている場合）が、著作物の利用地法によれば著作権による保護の対象となる著作物の扱いについては、ベルヌ条約の解釈との関係で、以下のような問題がある。
保護国法説を純粋に適用すれば、ベルヌ条約に規定する本国で著作物の保護が否定されている場合であっても、著作物の利用地で保護の対象になっている以上、利用地法を適用して著作物の保護を認めるべきことになる。しかし、そのような著作物は本国における著作権の保護期間がゼロの著作物であると理解し、保護期間に関して相互主義を採用している法域が利用地になる場合は、その利用地においても保護が否定されるという解釈もあり得る。つまり、内国民待遇と相互主義との関係をどう考えるかが結論に影響を及ぼすことになる。
保護国法における外国著作物の扱い > 著作物の本国の法が当初から保護を否定している場合 > 万国著作権条約との関係

この点、万国著作権条約は、加盟国に対し著作権の保護期間につき相互主義を採用することを許容しているが、著作権が最初から付与されない著作物については、保護期間がゼロの著作物として扱われるという公定解釈がされている。そのため、当該外国で最初から著作権が発生しないとされる著作物については、著作権の保護期間に関して相互主義を採用している国においても、著作権による保護を受けないことになる。日本においても、同条約の実施のために制定された万国著作権条約の実施に伴う著作権法の特例に関する法律（昭和31年法律第86号）3条2項で、その旨が明らかにされている。
保護国法における外国著作物の扱い > 著作物の本国の法が当初から保護を否定している場合 > ベルヌ条約との関係

他方、ベルヌ条約も、加盟国に対し著作権の保護期間について相互主義の採用を許容しているが（ベルヌ条約7条(8)）、最初から著作権が発生しない扱いをされる著作物の扱いにつき万国著作権条約と同様の解釈ができるか否かについては公的な解釈が確立されていない。同様の解釈ができるという見解もないわけではないが、ベルヌ条約では同様の解釈はできず（つまり著作権の保護期間の問題ではない）、内国民待遇の原則を維持すべきとの見解の方が支配的である。後者の解釈によると、万国著作権条約とベルヌ条約の双方に加盟している国との間ではベルヌ条約が優先して適用されるので（万国著作権条約第17条に関する附属宣言）、両条約に加盟している国間では、ある国では最初から著作権による保護を受ける状態にあるとされながら、別の国では著作権の保護を受けることがあり得る。
例を挙げると、前述したアメリカ合衆国政府の職員が職務上作成した著作物は、同国の著作権法では著作権は付与されない (17 U.S.C. §105)。しかし、問題となる著作物を日本国内で利用する場合、著作者の国籍・居住地や最初の発行地にかかわらず日本法が準拠法とされ、著作権法6条3号により「条約によりわが国が保護の義務を負う著作物」に該当するかが検討される。そして、日米ともベルヌ条約に加盟しているため、日本は問題となる著作物の保護につき内国民待遇が要求され（ベルヌ条約5条1項）、日本の著作権法の下で著作権が発生すると解されるかどうかを判断することになる。
利用許諾契約の準拠法

著作物の利用許諾契約の成立やその効力については、法が著作物について特段の定めをしていない限り、国際私法上は、契約関係に適用される準拠法によることになる。
そのため、例えば日本の裁判所において利用許諾契約の成立や効力が問題となった場合は、法律行為の成立及び効力の準拠法について規定した法の適用に関する通則法7条、8条（日本の国際私法では、契約は独立した単位法律関係として扱われていない）により、原則として契約当事者の意思に従って準拠法が指定されることになり、当事者の意思が不分明である場合は、当該法律行為に最も密接な関係がある地の法によることになる。
附：刑事上の問題

以上は、著作物の利用に関する民事上の問題であるが、著作権侵害について罰則が存在する場合は、国外における著作権侵害事案について刑罰に問えるか否かが問題になり得る（刑事の場合は法廷地法の適用しかあり得ないので、本来的な準拠法の適用の問題ではなく、あくまでも法の効力が及ぶ範囲の問題）。
国外犯の処罰については、犯罪の内容に応じて、属地主義、属人主義、保護主義、世界主義に分かれるところであるが、日本法においては、属人主義が採用されている。すなわち、刑法施行法27条では、著作権法に掲げたる罪については刑法3条の例に従うとされており、日本国民が侵した著作権法上の罪については国外犯も処罰される建前となっている。この点に関しては、産業財産権については国外犯に関する処罰規定がないこととの関連が不明であるとか、ベルヌ条約5条2項の趣旨に適合しないとの批判がある。
My first baito

| My first baito |
| --- | --- |
ジャンル:  ミニ番組
企画:  秋元康
演出:  澤田親宏
出演者:  乃木坂46
ナレーター:  斉藤舞子（フジテレビアナウンサー）
製作
プロデューサー:  織田実
制作:  フジテレビ

放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2017年4月13日 - 2018年3月29日
放送時間: 木曜日 22:54 - 23:00
放送分: 6分
回数: 51
 公式サイト
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『My first baito』（マイファーストバイト）は、フジテレビ系列で2017年4月13日から2018年3月29日まで放送されていたミニ番組。前番組『バディーズ〜私と大切な仲間たち〜』に引き続き、ディップ（「バイトル」名義）の一社提供。放送時間は毎週木曜日 22:54 - 23:00（JST）。
概要

乃木坂46が初めてのアルバイトに挑戦。乃木坂の『オシャレ』、『かわいい』、『初々しい』イメージにマッチしたアルバイトを体験していきます。自分自身の条件やこだわりにぴったりあったお店で１人のアルバイトとして奮闘する彼女たちの姿を通し、アルバイトの楽しさや魅力を伝えていきます。
出演者

乃木坂46
放送日程

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |

| 回 | 放送日 | 内容 | メンバー | 備考 |
| 1 | 4月13日 | イタリア料理店 | 白石麻衣 | 23:09から放送 |
| 2 | 4月20日 | イタリア料理店 | 白石麻衣 |  |
| 3 | 4月27日 | 花屋 | 堀未央奈 |  |
| 4 | 5月4日 | 花屋 | 堀未央奈 |  |
| 5 | 5月11日 | 花屋 | 井上小百合 |  |
| 6 | 5月18日 | 花屋 | 井上小百合 |  |
| 7 | 5月25日 | アイスクリーム店 | 衛藤美彩 |  |
| 8 | 6月1日 | アイスクリーム店 | 衛藤美彩 |  |
| 9 | 6月8日 | 藁焼き専門店 | 高山一実 |  |
| 10 | 6月15日 | 藁焼き専門店 | 高山一実 |  |
| 11 | 6月22日 | オムライス店 | 星野みなみ |  |
| 12 | 6月29日 | オムライス店 | 星野みなみ |  |
| 13 | 7月6日 | オムライス店 | 秋元真夏 | 23:24から放送 |
| 14 | 7月13日 | オムライス店 | 秋元真夏 | 23:09から放送 |
| 15 | 7月20日 | アパレルショップ | 中田花奈 |  |
| 16 | 7月27日 | アパレルショップ | 中田花奈 |  |
| 17 | 8月3日 | アパレルショップ | 樋口日奈 |  |
| 18 | 8月10日 | アパレルショップ | 樋口日奈 |  |
| 19 | 8月17日 | テーマパーク・スタッフ | 若月佑美 |  |
| 20 | 8月24日 | テーマパーク・スタッフ | 若月佑美 |  |
| 21 | 8月31日 | デリバリーピザ | 北野日奈子 |  |
| 22 | 9月7日 | デリバリーピザ | 北野日奈子 | 関西テレビでは9月10日放送休止 |
| 23 | 9月14日 | スイーツカフェ | 西野七瀬 | 23:24から放送 |
| 24 | 9月21日 | スイーツカフェ | 西野七瀬 | 23:24から放送 関西テレビでは9月24日は17:40から放送 |
| 25 | 9月28日 | カフェ | 齋藤飛鳥 | 23:24から放送 関西テレビでは10月1日は17:40から放送 |
| 26 | 10月5日 | カフェ | 齋藤飛鳥 |  |
| 27 | 10月12日 | カフェ | 寺田蘭世 | 23:09から放送 |
| 28 | 10月19日 | カフェ | 寺田蘭世 |  |
| 29 | 10月26日 | スポーツ新聞 | 生駒里奈 |  |
| 30 | 11月2日 | スポーツ新聞 | 生駒里奈 |  |
| 31 | 11月9日 | バルーンショップ | 斉藤優里 |  |
| 32 | 11月16日 | バルーンショップ | 斉藤優里 |  |
| 33 | 11月23日 | 喫茶店 | 桜井玲香 |  |
| 34 | 11月30日 | 喫茶店 | 桜井玲香 |  |
| 35 | 12月7日 | 喫茶店 | 新内眞衣 |  |
| 36 | 12月14日 | 喫茶店 | 新内眞衣 | 関西テレビでは12月17日は17:55から放送 |
| 37 | 12月21日 | 綿あめ専門店 | 大園桃子 | 23:24から放送 |
| 38 | 12月28日 | 綿あめ専門店 | 大園桃子 | 関西テレビでは12月31日放送休止 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |

| 回 | 放送日 | 内容 | メンバー | 備考 |
| 39 | 1月4日 | 綿あめ専門店 | 与田祐希 | 23:34から放送 |
| 40 | 1月11日 | 和風カフェ | 久保史緒里 | 23:24から放送 |
| 41 | 1月18日 | 和風カフェ | 久保史緒里 | 23:09から放送 |
| 42 | 1月25日 | アイスクリーム屋 | 与田祐希 |  |
| 43 | 2月1日 | アイスクリーム屋 | 与田祐希 |  |
| 44 | 2月8日 | アイスクリーム屋 | 松村沙友理 |  |
| 45 | 2月15日 | アイスクリーム屋 | 松村沙友理 |  |
| 46 | 2月22日 | ドイツ専門店 | 生田絵梨花 |  |
| 47 | 3月1日 | ドイツ専門店 | 生田絵梨花 |  |
| 48 | 3月8日 | 弁当屋 | 白石麻衣 |  |
| 49 | 3月15日 | 弁当屋 | 白石麻衣 |  |
| 50 | 3月22日 | 弁当屋 | 桜井玲香 | 関西テレビ（3月25日放送）、東海テレビ（3月27日放送）は最終回 |
| 51 | 3月29日 | 弁当屋 | 桜井玲香 | 最終回。23:34より放送 |
放送時間

| 放送期間 | 放送日時 | 放送局 | 対象地域 | 備考  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2017年4月13日 - 2018年3月29日 | 木曜 22:54 - 23:00 | フジテレビ  | 関東広域圏  | 制作局  |
|  |  | テレビ西日本 | 福岡県 | 同時ネット  |
| 2017年4月16日 - 2018年3月25日 | 日曜 17:25 - 17:30 | 関西テレビ | 近畿広域圏 | 遅れネット  |
| 2017年4月18日 - 2018年3月27日 | 火曜 21:54 - 22:00 | 東海テレビ | 中京広域圏 | 遅れネット  |
スタッフ

ナレーター：斉藤舞子（フジテレビアナウンサー）
企画：秋元康[要出典]
プロデューサー：織田実
演出：澤田親宏
ディレクター：次郎垣内保、勝見拓也、四方田翔平
AP：平山璃菜
制作協力：FCC
制作著作：フジテレビ
関連番組

下記は全て当番組同様、ディップ（バイトル）の単独提供。
淳・ぱるるの○○バイト! - 同局で2015年4月から2016年3月まで放送されていたバラエティ番組。
欅坂46のあっぷっプリ - 同局で2018年4月から9月まで放送されていたミニ番組。
私の働き方〜乃木坂46のダブルワーク体験!〜 - 同局で2018年4月から2019年3月まで放送されていたミニ番組。職業体験を取り上げる内容であるため、事実上の後継番組である。
喜来の滝

| 喜来の滝 |
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所在地:  徳島県海部郡牟岐町笠松
落差:  7 m
水系:  牟岐川水系喜来川
 プロジェクト 地形
テンプレートを表示
喜来の滝（きらいのたき）は、徳島県牟岐町にある喜来川の滝。落差は7m。とくしま水紀行50選選定。別名は不動の滝。
地理

牟岐川の支流である喜来川にある滝で、下に行くほど急な斜面となる岩盤の上を流れ落ちていく。
また別名を不動の滝といい、とくしま水紀行50選に選定されている。かつてはこの滝の水を使って、牟岐町名産のういろうが作られていた。
交通

JR牟岐線「辺川駅」より車で約10分。
固着性

固着性（こちゃくせい）は生物の体が基盤の上に固定されている状態で生活する性質のことである。特に動物の場合にこの言葉を使うことが多い。
固着性の生物

固着性というのは、何等かの方法で、生物の体が基盤上にくっつき、少なくとも簡単に移動できないような状態でその位置を固定され、移動せずに生活する性質のことを言う。
植物界に属するもの、および藻類でも大型のものは、基本的に固着性である。彼らは光合成によって栄養を得ることができ、そのために運動性を失った上で、その方向に進化してきたと考えられるので、それをあえて固着性ということはまずない。小型藻類においては、プランクトンや特別な付着器をもたないものもあるので、固着性のものをそのように呼ぶ場合もあるが、固着性のものと、そうでないものでは、付着器の有無以外に、取り立てて大きな違いは見られない。菌類も、接触した有機物を分解吸収するので、基本的に固着性である。
固着性の生活が特別な意味を持つのは、動物及び動物的栄養摂取を行う生物においてである。以下、動物を中心に述べる。
固着性動物の構造

動物は“動く物”であるから、固着性の動物は“動かない動物”であり、古くは動物と認められなかった時代もある。それらが動物であると認められるようになったのは、比較解剖学と無脊椎動物学の発達による。
固着性の動物はそれほど珍しい存在ではない。海綿動物門、内肛動物門、外肛動物門などはほぼ全種が固着性である。他にも固着性のものを含む動物門は多い。また、棘皮動物門のものは、祖先が固着性で、二次的に移動できるようになったものと考えられている。固着性の動物は、大部分が海産である。
固着の仕組みを見ると、完全に一定の位置に固定されて、移動が不可能なものから、多少の移動が可能なものなどさまざまである。フジツボは岩の上に完全に固定されている。イソギンチャクは肉体で吸着しており、移動は可能であるが、通常は時速2cm程度の移動速度しか持たず、好適な場所に定着すれば、固着性と差がない。体が固定されていなくても、棲家が完全に固定されていれば、固着性と見なせる場合もある。たとえばゴカイ類においては、カンザシゴカイは石灰質の棲管を作り、その棲管は岩の上などに固定されて動けない。体は棲管から抜け出ても死ぬことはないが、移動することも、新たに棲管を作ることもない。ちなみに、ケヤリムシでは泥を固めた棲管を作るので、作り直しもするし、フサゴカイなどは小石を集めて棲管を作り、虫体はそこから抜け出して移動することもできる。これらは固着性と自由に移動する型との中間的なものである。
固着性の生活

動物が移動能力を持つのは、餌を取らなければならないからである。つまり、固着性の動物は、移動せずに餌を取らなければならない。
栄養の面から固着性動物を見ると、大きく二つの形がある。
一つは、寄生性のもので、宿主の体の上に自分の体を固定するものである。魚類の体表面に寄生するイカリムシや植物体表面に寄生するカイガラムシなどがその例である。ただし、動物の体表に体を固定する寄生虫を固着性ということは少ない。
もう一つは、触手など、獲物を捕らえる仕組みを持つものである。代表的なのは、イソギンチャクなど刺胞動物に見られる。触手に毒があって、かなり大型の動物も捕らえることができる。しかし、それより多く見られるのは、海産の固着性動物の多くがそうであるが、プランクトンやデトリタスを摂食するものである。触手を広げたり、水を吸い込んで鰓で濾過したりという形で、水中に漂う小動物や有機物微粒子を拾い集めて餌とする生活である。特に海洋生態系においては、植物遺体や動物遺体、排泄物等は水中で分解され、有機物微粒子となる量が多く、物質循環の中で大きな位置を占める。それを餌とする動物も当然ながら多い。海においては、岩や海藻などの表面に、一面に動物が付着しており、その多くがこの型に入る。鰓で微粒子を濾し取って食べるものを濾過摂食者といったりもする。また、鰓で濾し取るにせよ、触手を広げるにせよ、それらの表面に繊毛を持ち、粘液を分泌してそこに微粒子を吸着させ、繊毛で口に送り込んで食べるものが多く、このやり方を繊毛粘液摂食という。
さらに造礁サンゴやシャコガイでは、体内に褐虫藻を共生させ、その光合成産物を受け取ることもしている。
海の生態系、特に海岸や浅海においては、固着性の生物は大きな比重を占める。岩礁海岸の潮間帯では、海藻と共に固着性動物の帯状分布が顕著に観察され、よく研究の対象になっている。
固着性と進化

固着性動物には、その体の形に一定の共通した進化の傾向があるようである。
一つは、定義上当然のことながら、運動器官の退化である。同時に、固着のための構造が発達する。
また、体の構造から左右対称性が失われ、放射相称になる傾向がある。特に、触手を広げる型のものでその傾向が強い。触手を体の一部から発達させる場合、触手を大きく広げた方がいいから、どうしても放射状に広げる形になりやすい。口は触手の基部に位置することになる。また、体の反対側で基盤上に固定することから、肛門も上に開き、口のそばに来るものがよくある。このような体の構成は、刺胞動物、外肛動物、内肛動物、蔓脚類などにほぼ共通している。
無性生殖によって増え、群体を形成するものがよく見られる。
代表的動物群

原生生物
太陽虫類 - ごく一部
有孔虫類 - ごく一部
繊毛虫類 - ツリガネムシ類、吸管虫類など
えり鞭毛虫類 - 少数あり
動物界
海綿動物門 - ほぼ全部
刺胞動物門 - サンゴ、イソギンチャク、ヒドラ、ポリプ（クラゲの幼生）
有櫛動物門 - コトクラゲ
輪形動物門 - マルサヤワムシなど
外肛動物門 - コケムシ類ほぼ全部
内肛動物綱 - スズコケムシなど、ほぼ全部
腕足動物門 - ホオズキガイなど
環形動物門 - 多毛類のカンザシゴカイなど
軟体動物門
二枚貝類
足糸で固定 - イガイ類、アコヤガイなど
片方の殻が基盤に癒着 - カキ、キクザルガイなど
岩石などに孔を掘ったりくぼみを作ってはまり込む - シャコガイ類、ニオガイ類など
巻き貝類
殻の口を上に向け、粘液を分泌して網を作る - オオヘビガイ
より大きい貝の上に固着生活、排泄物などを喰う - キクスズメガイ
節足動物門
甲殻綱蔓脚類 - フジツボ、カメノテ、エボシガイなどほぼ全部
昆虫綱のカイガラムシ類
棘皮動物門 - ウミユリ類と、ナマコのごく一部
半索動物門 - フサカツギ類
脊索動物門 - 尾索綱のホヤ類全部
人間とのかかわり

海産の固着性動物は、他のものが付着していない表面があれば、直ちに付着し、短期間でその面を埋め尽くす。これが船の底につくと、水流に対する抵抗が強くなり、船足が確実に落ちる。そのため、定期的な船底の掃除や、喫水線への防汚塗装は、船の管理の上では重要な作業である。また、養殖の生け簀の場合、網にくっついて水の出入りが悪くなり、場合によっては魚の健康に支障を来す。
これらに対する対策のため、船底や養殖の網に対して、重金属や薬剤の含まれた塗料などが工夫されたこともある。しかし、これらの成分による海洋汚染も懸念される。
また、船舶物流の発達に伴い世界中を行き来する現代において、これらの固着性動物の生態系の凡世界的分布化が進んでいる。また、そこから各地の海岸生物相の撹乱が起きていることも報告されている。
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典拠管理データベース: 国立図書館 :  日本
Neo-Generation

『Neo-Generation』（ネオ ジェネレーション）は、丹下桜の4作目のアルバム。1999年10月22日、KONAMIより発売された。
解説

かつてtohko、未来玲可等のボイストレーナーを担当していた、岡田実音をサウンドプロデューサーに迎えた4枚目のアルバム。今作は丹下自身の大きな転換期であったと言える。
この為楽曲のほぼ半分を作詞・作曲を岡田が、他に松浦有希が作詞を担当している以外の楽曲は丹下自らが作詞を手がけている。
2曲は共同作曲、「Trinity」は丹下が単独で作曲を手がけている。
初回限定盤は、豪華デジパック仕様。