stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
音咲いつき
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 星組男役時代

2010年7 - 8月、『ロミオとジュリエット』（梅田芸術劇場・博多座）
2010年10 - 12月、『宝塚花の踊り絵巻』『愛と青春の旅だち』 - 新人公演：少年ザック（本役：稀鳥まりや）
2011年2月、『愛するには短すぎる』『ル・ポァゾン 愛の媚薬II』（中日劇場）
2011年4 - 7月、『ノバ・ボサ・ノバ』『めぐり会いは再び』
2011年8 - 9月、『ノバ・ボサ・ノバ』『めぐり会いは再び』（博多座・中日劇場）
2011年11 - 2012年2月、『オーシャンズ11』 - 新人公演：ターク・モロイ（本役：天寿光希）
2012年5 - 8月、『ダンサ セレナータ』 - 新人公演：カミーロ（本役：壱城あずさ）『Celebrity』
2012年9月、『ジャン・ルイ・ファージョン-王妃の調香師-』（バウホール・日本青年館） - モーリス
2012年11 - 2013年2月、『宝塚ジャポニズム〜序破急〜』『めぐり会いは再び 2nd〜Star Bride〜』 - 新人公演：シリウス（本役：如月蓮）『Étoile de TAKARAZUKA（エトワール ド タカラヅカ）』
2013年3 - 4月、『南太平洋』（ドラマシティ・日本青年館） - ヨーマン・クエイル
2013年5 - 8月、『ロミオとジュリエット』 - 新人公演：パリス伯爵（本役：天寿光希／壱城あずさ）
2013年10月、『日のあたる方（ほう）へ』（ドラマシティ・日本青年館）
2014年1 - 3月、『眠らない男・ナポレオン-愛と栄光の涯（はて）に-』 - シモン、新人公演：ブリエンヌ（本役：壱城あずさ）
2014年5 - 6月、『太陽王〜ル・ロワ・ソレイユ〜』（東急シアターオーブ） - 宮廷人
2014年7 - 10月、『The Lost Glory -美しき幻影-』 - ジョー、新人公演：ドン（本役：如月蓮）『パッショネイト宝塚!』
2014年11 - 12月、『風と共に去りぬ』（全国ツアー） - フィル／青年
2015年2 - 5月、『黒豹（くろひょう）の如（ごと）く』 - セブンシーズ、新人公演：ガスパール／クレメンテ（本役：如月蓮）『Dear DIAMOND!!』
2015年6 - 7月、『大海賊』 - ホセ『Amour それは…』（全国ツアー）
2015年8 - 11月、『ガイズ&ドールズ』 - 新人公演：アーヴァイド・アバーナシー（本役：天寿光希）
2016年1月、『LOVE & DREAM』（東京国際フォーラム・梅田芸術劇場）
2016年3 - 6月、『こうもり』 - 新人公演：ラート教授（本役：汝鳥伶）『THE ENTERTAINER!』
2016年6月、『Bow Singing Workshop〜星〜』（バウホール）
2016年8 - 11月、『桜華に舞え』 - 中原尚雄／上士／祭の歌手、新人公演：西郷吉之介（隆盛）（本役：美城れん）『ロマンス!! (Romance)』
2017年1月、『燃ゆる風-軍師・竹中半兵衛-』（バウホール） - 明智光秀
2017年3 - 6月、『THE SCARLET PIMPERNEL（スカーレット ピンパーネル）』 - ジャンヌ
2017年7 - 8月、『阿弖流為-ATERUI-』（ドラマシティ・日本青年館） - 諸絞
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 星組娘役時代

2017年9 - 12月、『ベルリン、わが愛』 - レビューガール『Bouquet de TAKARAZUKA（ブーケ ド タカラヅカ）』
2018年4 - 7月、『ANOTHER WORLD』『Killer Rouge（キラー ルージュ）』 初エトワール
2018年8 - 11月、『Thunderbolt Fantasy（サンダーボルト ファンタジー）東離劍遊紀（とうりけんゆうき）』 - 傀儡師『Killer Rouge／星秀☆煌紅』（梅田芸術劇場・日本青年館・國家戯劇院・高雄市文化中心至徳堂） エトワール
2019年1 - 3月、『霧深きエルベのほとり』 - ハイデ『ESTRELLAS（エストレ―ジャス）〜星たち〜』
2019年5月、『アルジェの男』 - イヴ『ESTRELLAS（エストレ―ジャス）〜星たち〜』（全国ツアー）
2019年7 - 10月、『GOD OF STARS -食聖-』 - ドラゴンボートの歌手『Éclair Brillant（エクレール ブリアン）』
2019年11 - 12月、『ロックオペラ モーツァルト』（梅田芸術劇場・東京建物 Brillia HALL） - ヨーゼファ・ウェーバー
2020年2 - 3月、『眩耀（げんよう）の谷〜舞い降りた新星〜』 - ヨナ『Ray-星の光線-』 - カゲソロ（宝塚大劇場）
2020年7 - 9月、『眩耀（げんよう）の谷〜舞い降りた新星〜』 - ヨナ『Ray-星の光線-』 - カゲソロ（東京宝塚劇場）
2020年11月、『エル・アルコン-鷹-』 - アデリーヌ『Ray-星の光線-』（梅田芸術劇場）
2021年2 - 5月、『ロミオとジュリエット』
2021年7月、『VERDAD（ヴェルダッド）!!』（舞浜アンフィシアター）
2021年9 - 12月、『柳生忍法帖』 - お鳥『モアー・ダンディズム!』
2022年2月、『王家に捧ぐ歌』（御園座） - 囚人ヤナーイル
2022年4 - 7月、『めぐり会いは再び next generation-真夜中の依頼人（ミッドナイト・ガールフレンド）-』 - マダム・オルテンシア『Gran Cantante（グラン カンタンテ）!!』
2022年9月、『モンテ・クリスト伯』 - エルミーヌ『Gran Cantante（グラン カンタンテ）!!』（全国ツアー）
2022年11 - 2023年2月、『ディミトリ〜曙光に散る、紫の花〜』 - ソポ『JAGUAR BEAT-ジャガービート-』
2023年3 - 4月、『バレンシアの熱い花』 - バルバラ『パッション・ダムール・アゲイン!』（全国ツアー）
2023年6 - 8月、『1789-バスティーユの恋人たち-』 退団公演
宝塚歌劇団時代の主な舞台 > 出演イベント

2011年11月、第51回『宝塚舞踊会』
2012年12月、タカラヅカスペシャル2012『ザ・スターズ!〜プレ・プレ・センテニアル〜』
2015年11月、第6回『マグノリアコンサート・ドゥ･タカラヅカ』
2018年2月、礼真琴ディナーショー『MOMENT』
2021年11月、愛月ひかるディナーショー『All for LOVE』
宝塚歌劇団退団後の主な活動 > 舞台

2025年1月、『星の王子さま』（博品館劇場） - ぼく（飛行士）
2025年3月、『TARKIE〜伝説の女たち〜』（よみうりホール）
2025年4月、『夢の値段』（シアター・アルファ東京）
DotGNU

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開発元:  Rhys Weatherly (Southern Storm Software Pty), Klaus Treichel, Thong Nguyen, Gopal V, Norbert Bollow

最新版:  0.8.0    / 2007年3月20日 (17年前) (2007-03-20)
プログラミング 言語:  C, C#
対応OS:  Linux, BSD, Mac OS X, Solaris, AIX, Microsoft Windowsなど
サポート状況:  終了
種別:  プラットフォーム
ライセンス:  GPL, LGPL
公式サイト:  www.dotgnu.org
テンプレートを表示
DotGNUは2001年1月に開始され、Microsoft.NET Frameworkの代替を提供することを目的としていたGNUプロジェクトの自由ソフトウェアである。プロジェクトは廃止された。DotGNUプロジェクトはフリーソフトウェア財団によって運営されていた。プロジェクトのその他の目標は、Windows以外のプラットフォームのサポート向上と、より多くのプロセッサのサポートである。
DotGNUプロジェクトのコードベースの主な目標は、100%共通言語仕様(CLS)に準拠したクラスライブラリを提供することであった。
主なプロジェクト > Portable.NET

ECMA-335共通言語基盤(CLI)の実装であるDotGNU Portable.NETには、.NET基本クラスライブラリ、XML、およびWindows Formsを使用するVisual Basic .NET、C#、C言語アプリケーションをコンパイルして実行するためのソフトウェアが含まれている。Portable.NETは、x86、PowerPC、ARM、SPARCを含むさまざまな命令セットアーキテクチャをサポートすると主張している。
主なプロジェクト > DGEE

DotGNU Execution Environment (DGEE)はWebサービスのサーバーである。
主なプロジェクト > libJIT

libJITは、仮想マシン実装、動的プログラミング言語、スクリプト言語における高度な実行時コンパイルの開発のための実行時コンパイルライブラリである。変数が静的単一代入形式で保持される3番地コードに基づく中間表現を実装する。
libJITは、GNU Emacs、ILDJIT、HornetsEye
などの他のオープンソースプロジェクトでも使用されている。
フレームワークアーキテクチャ

ポータブル.NETクラスライブラリは、アプリケーション開発のための機能を提供することを目的としている。これらは主にC#で記述されているが、共通言語仕様により任意の.NET言語で使用できる。.NETと同様に、クラスライブラリは名前空間とアセンブリで構成されている。また、アクセシビリティやDotGNUなどの追加の最上位名前空間がある。通常の操作では、ポータブル.NETコンパイラがECMA-335の第6章で指定されているように共通言語仕様(CLS)イメージを生成し、ポータブル.NETランタイムがこのイメージを取得して実行する。
自由ソフトウェア

DotGNUは自由ソフトウェアであることを強調し、Microsoft WindowsのGUIコードの呼び出しなど、DotGNUのあらゆる側面がプロプライエタリなコンポーネントへの依存を最小限に抑えることを目指している。DotGNUは2007年7月31日から2008年10月2日まで、最優先度の自由ソフトウェアプロジェクトの1つであった[要説明]。
DotGNUとマイクロソフトの特許

→詳細は「ソフトウェア特許と自由ソフトウェア」を参照
DotGNUの.NETスタックのコンポーネントのうち、標準化のためにECMAに提出されていないコンポーネントの実装は、プロジェクトの存続期間の大半にわたって特許侵害の懸念の原因となってきた。特に、Microsoftが特許訴訟を通じてDotGNUプロジェクトを破壊する可能性があるかどうかについて議論が交わされている。
ECMAに提出された基本テクノロジは問題がない可能性がある。懸念は主に、Microsoftが.NET Framework上で開発したテクノロジ(ASP.NET、ADO.NET、Windows Forms(標準化されていない名前空間を参照)など)、つまりDotGNUのWindows互換性スタックを構成する部分に関係している。これらのテクノロジは現在DotGNUに完全に実装されておらず、DotGNUアプリケーションの開発には必要ない。
2009年、MicrosoftはApache Licenseバージョン2.0で.NET Micro Frameworkをリリースした。これには特許付与が含まれている。ただし、.NET Micro FrameworkはCLRの再実装であり、組み込みデバイスで使用するための基本クラスライブラリの限定サブセットである。さらに、Apacheライセンスの特許付与は、.NET Micro Frameworkの貢献者とユーザーのみを保護し、DotGNUやMonoなどの代替実装のユーザーと開発者は保護しない。
2014年、MicrosoftはApacheライセンスの下で、次世代の公式Microsoft C#コンパイラであるRoslynをリリースした。その年の後半、Microsoftは公式.NET Frameworkの「リブート」を発表した。このフレームワークは.NET Coreをベースとし、MITライセンスの下でリリースされた公式ランタイムと標準ライブラリ、および.NET Coreに関するMicrosoft所有の特許から受取人を明示的に保護する特許付与が含まれている。
簡素化されたMonoアーキテクチャ
天地開闢 (琉球神話)

天地開闢（てんちかいびゃく）では、琉球（沖縄・南西諸島）における天地開闢と国造り神話について説明をする。
概要

琉球の神話については琉球王国が王統に関する史書として編纂したものが伝わっている。
一方で民間、特に離島部にはこれとは別に多種多様な神話が伝わっており、島ごとや集落ごとに固有の創造神話・始祖神話の伝承がある。これらの神話は口承で語り継がれてきた。
また人間（島民）の起源は語るが宇宙開闢については語らずはじめからあったとするものも多い（洪水型兄妹始祖神話など）。
このことから琉球の神話は一つの系統ではなく、琉球王国の公的な神話とは別にまったく異なる複数の系統の神話があるようである。
なおこれらの神話における神話時代（日本神話の神代に相当）のことを沖縄ではあまん世と呼ぶ。「あまん」とはヤドカリのことであり、王統に関わる神話には登場しないが八重山などの創世神話にはヤドカリやあまん神が登場することからかつての琉球列島ではあまん（ヤドカリ）やあまん神に関する創世神話が広く信じられていたが北から天孫降臨などの日本神話の影響を受けた神話を持った集団がやってきて置き換えられたため、離島部以外ではあまん世の語だけが残ったという説がある。この基層となる神話が沖縄貝塚時代/先島先史時代に由来するのかははっきりしない。
例 > 沖縄本島

以下のような日本神話の国産みによく似た創造神話・始祖神話が王統の起源に纏わる建国神話として琉球王国が編纂した歴史書を中心に伝わっている。
男女の2神が人間の祖を産んだとするのは（本土からの）日本人が書いた『琉球神道記』のみであり、『中山世鑑』・『中山世譜』・『球陽』・『聞得大君御殿並御城御規式之御次第』の記述では阿摩美久・阿摩彌姑・あまみくと志仁禮久・しれにくは琉球の国土を作っただけであり、人間の始祖は天帝の子から産まれたとしている。
一方で家系図に始祖としてあまみきよ（阿摩美久）を置く家もあり統一された神話はないようである。
沖縄県内の各集落への聞き取り調査によるとあまみきよ（阿摩美久）に関する民間伝承が見られるのは主に本島南部の玉城村周辺のみであり、また創造神ではなく文化英雄や一族の始祖として語られているという。本島以外の島ではあまみきよに関する神話はあまり見られず、先島では皆無だったという。このことからあまみきよ（阿摩美久）に関する創造神話は王府が編纂した建国神話が由来のようである。
『おもろさうし』では天地創造に続いて「あまみや衆生　生すな、しねりや衆生　生すな、然りば　衆生　生しよわれ」と続くがこの「～な」の意味には議論があり、「あまみやの民を生むな、しねりやの民を生むな、だから（それ以外の）民を生みなさい」という訳と「あまみやの民を生むのかい、しねりやの民を生むのかい、ではその民を生みなさい」という訳の二通りの現代語訳があり、それぞれ意味が全く正反対になっている。
例 > 先島

日本本土の記紀神話と類似した本島の王統神話と違い、「地中からの始祖」など独自の要素がある。沖縄本島と八重山諸島との間にある宮古島のものは「天から降臨した神と地中からの神が交わって島民の始祖となる」という折衷案のような内容であり、北方からの天孫降臨神話が伝わるまでは別の固有の神話があったという説がある
例 > 先島 > 石垣島

ヤドカリが関わるという特徴がある。
関連

琉球神道 - 琉球における信仰
神・神話
トーテム
家族のはなし

『家族のはなし』（かぞくのはなし）は、鉄拳による日本の漫画（パラパラマンガ）作品。2013年に信濃毎日新聞との企画として発表され、第17回アジア太平洋広告祭でフィルム部門・プレス部門を受賞した。
2018年に実写映画化され、同年以降は舞台化もされた。
映画

| 家族のはなし |
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監督:  山本剛義
脚本:  青塚美穂
原作:  鉄拳『家族のはなし』
製作:  藤原寛 松本圭司
出演者:  岡田将生 時任三郎
音楽:  遠藤浩二
主題歌:  サイダーガール「dialogue」
製作会社:  『家族のはなし』製作委員会（吉本興業、MBS、VAP、ユニバーサル・ミュージック）
配給:  KATSU-do
公開:  2018年11月23日
上映時間:  80分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
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: ポータル 映画 プロジェクト 映画
2018年11月23日に全国公開。吉本興業と各テレビ局のコラボで映画を製作する沖縄国際映画祭企画「TV DIRECTOR'S MOVIE」の一本としてMBSとの共同で製作された。テレビドラマ『海に降る』（WOWOW）や『絆〜走れ奇跡の子馬〜』（NHK総合）の演出を手がけたドリマックス・テレビジョンディレクター「山本剛義」の初映画監督作品である。
キャッチコピーは「家族は、面倒くさい幸せだ。」。
映画 > キャスト（映画）

小林拓也 - 岡田将生（幼少期：田中レイ）
明日香 - 成海璃子
柴田 - 金子大地
渡辺 - 佐藤寛太
坂本 - 水田信二
鈴木 - 渡辺憲吉
小林愛子 - 財前直見
小林徹 - 時任三郎
その他 - 落合晴音、河合武俊（こてつ）、北村智（こてつ）
映画 > スタッフ（映画）

原作・アートディレクター：鉄拳
監督：山本剛義
脚本：青塚美穂
脚本協力：ふじきみつ彦
音楽：遠藤浩二
主題歌：サイダーガール「dialogue」（ユニバーサルJ）
製作：藤原寛、松本圭司、瀬井哲也、楮本晶裕
スーパーバイザー：黒井和男、古賀俊輔
エグゼクティブプロデューサー：片岡秀介、丸山博雄、岡本東郎、亀山清輝
プロデューサー：田辺涼子、深迫康之、村島亘、尹楊会、浅野敦也、岩崎愛奈、行実良、前田久美子
撮影：関毅
照明：山口秦一郎
録音：中山大輔
美術：宮原奈緒美
装飾：山本直樹
編集：板部浩章
衣装：森山久美
ヘアメイク：藪西智美
助監督：八木一介
VFX：マリンポスト
りんご監修：斎藤義一（たかやぶりんご園）
長野ことば監修：小口久仁子
バンド監修：前原純
ロケ協力：大子町、大子町フィルムコミッション、JA常陸大子町りんご部会、茨城交通、府中 Flight、明星幼稚園、東京農工大学 ほか
制作：よしもとクリエイティブ・エージェンシー、MBS
制作プロダクション：ドリマックス・テレビジョン
配給：KATSU-do
製作：『家族のはなし』製作委員会（吉本興業、MBS、VAP、ユニバーサル・ミュージック）
舞台 > 2018年版

2018年5月に長野県と東京都で上演。初の舞台化になる。
舞台 > 2018年版 > キャスト（2018年舞台）

山本幸太 - 久保田秀敏
戸田大助 - 佐藤弘樹
三木元みさき - 栗生みな
吉村真紀 - まなこ（Q'ulle) ※長野公演のみ / 岡田彩花 ※東京公演のみ
矢野陽子 - 松田彩希
山本昌子 - 金子さやか
幸太（子） - 髙橋彩香（AKB48) ※長野公演のみ / 江益凛 ※東京公演のみ
柏木圭 - HAKU（SUPER FANTASY）
南沢 - 千歳ゆう
阿部将也 - 古川龍慶
川西涼子 - 関谷あづみ ※長野公演のみ / 妹田佳奈子 ※東京公演のみ
戸田美千代 - 山崎穂波
戸田洋二 - 疋田誉人
小林 - 大橋篤 ※長野公演のみ / 宮下貴浩 ※東京公演のみ
進藤 - 川畑亮人
桑野 - 新里哲太郎 ※長野公演のみ / 瀬尾卓也 ※東京公演のみ
槙田プロデューサー -  - 中谷智昭
男 - 宮澤正 ※長野公演のみ / 新里哲太郎 ※東京公演のみ
山本行夫 - 木村卓寛 （天津）
藍羽舞
伊東映里奈 ※東京公演のみ
岡田和奈
高坂美羽 ※東京公演のみ
齊藤雛子 ※東京公演のみ
瀬戸沙織
重石邑菜 ※東京公演のみ
高津木乃美
関谷あづみ ※東京公演のみ（長野公演にも川西涼子の役で出演）
南條あかね
花澤優季 ※東京公演のみ
山崎未来 ※東京公演のみ
上田市少年少女合唱団 ※長野公演のみ
舞台 > 2018年版 > スタッフ（2018年舞台）

原作：パラパラ漫画「家族のはなし」（作：鉄拳）
脚本・演出：吉田武寛（LIPS＊S、ILLUMINUS）
美術：照井旅詩
音響：宮崎裕之(predawn)、丸山慶将(predawn)
照明：高橋文章
振付：野村なな
歌唱指導：大橋麻菜美
衣装：MASAYA
演出助手：平戸麻衣
稽古場支援・映像オペレーター：大川あやの
舞台監督：髙橋亮(Outside)
宣伝ビジュアルディレクション・チラシデザイン：Yoshimi Enatsu
宣伝写真撮影：MONSTERS,INC
宣伝ビジュアル絵画：越ちひろ
宣伝ビジュアルメイク：櫻井優子
キャスティング協力：小口馨
制作協力：米田基（style office） 冨坂友（アガリスクエンターテイメント）
クリエィテイブディレクター：佐野木雄太
製作総指揮：小宮山薫
協力：よしもとクリエイティブ・エージェンシー
主催：ILLUMINUS (FreeK-Laboratory)
舞台 > 2018年版 > 公演日程（2018年舞台）

日程：2018年5月3日 - 4日（全3回）
会場：サントミューゼ 小ホール
日程：2018年5月11日 - 5月13日（全5回）
会場：IMAホール
舞台 > 2019年版

2019年8月に長野県と東京都で上演。長野公演については長野放送開局50周年記念作品として製作された。
舞台 > 2019年版 > キャスト（2019年舞台）

山本幸太 - 木戸邑弥
戸田大助 - 高岡裕貴
三木本みさき - まなこ（Q'ulle）
吉村真紀 - 西村菜那子（NGT48）
矢野陽子 - 髙橋彩香（AKB48）
進藤 - 中島礼貴
柏木圭 - HAKU（SUPER FANTASY）
阿部将也 - 澤井俊輝（Studio Life）※東京公演のみ / あすぱら（COJIRASE THE TRIP）※長野公演のみ
南沢 - 西村美咲
川西涼子 - 伊藤玲奈
幸太（子） - 江益凛
小林 - 堀ノ内翼
戸田洋二 - 宮平もりひろ
山本昌子 - 松田佳子
戸田美千代 - 芦田千織
槙田プロデューサー - 宮川智司
男 - 中谷智昭
桑野 - 新里哲太郎
山本行夫 - 三浦剛
尾形杏奈
後藤楓
高坂美羽
田中亜美
仲山コマ（BANZAI JAPAN）
松井りんか
大町「家族のはなし」少年少女合唱団 ※長野公演のみ
三ツ木麗 ※東京公演のみ
安里千央 ※東京公演のみ
阿部さくら ※東京公演のみ
望月雅子 ※東京公演のみ
大澤歩未 ※東京公演のみ
舞台 > 2019年版 > スタッフ（2019年舞台）

原作：鉄拳
脚本・演出：吉田武寛（LIPS*S, ILLUMINUS）
舞台監督：髙橋亮（Outside）
美術：袴田長武
照明：村山寛和、新里翼（マーキュリー）
音響：丸山慶将 (predawn)
作曲：hoto-D
ダンス振付：野村奈々
歌唱指導：大橋麻菜美
衣装：MASAYA
演出助手・衣装進行：小々原奈奈子、関口美幸
宣伝メイク：国本朋恵、松前詠美子
宣伝カメラマン：鶴田健吾（studio Kite）
制作協力：山本優
宣伝協力：小宮山弘（NBS）
票券・運営：長谷川雅也（舞台製作団体BMG）
プロデューサー：佐野木雄太
総合プロデューサー：小宮山薫
主催：大町市文化会館（長野公演）、長野放送（長野公演）、ILLUMINUS
舞台 > 2019年版 > 公演日程（2019年舞台）

日程：2019年8月17日（全1回）
会場：大町市文化会館大ホール
日程：2019年8月21日 - 25日（全8回）
会場：六行会ホール
舞台 > 2021年版

2021年8月に長野県と東京都で上演予定だったが、東京公演は新型コロナウィルス感染症の流行の影響で延期になった。長野公演についてはBS長野放送2021夏休み特別企画 として製作された。
舞台 > 2021年版 > キャスト（2021年舞台）

山本幸太 - フクシノブキ(福士申樹)
戸田大助 - 松田裕
三木元みさき - まなこ
吉村真紀 - 西村菜那子（NGT48）
矢野陽子 - 安藤千伽奈（NGT48）
柏木圭 - 大野瑞生
槙田プロデューサー - 山沖勇輝
阿部将也 - TAKA（Eleven Eleven）
南沢 - 植野祐美
川西涼子 - 本条万里子
桑野 - 風間庸平
小林 - 乃上夏樹
進藤 - 後藤菊之介
山本昌子 - 松田佳子
戸田洋二 - 宮平もりひろ
戸田美千代 - 田中香子
幸太(子） - 興梠大和
パラパラ漫画を描く男 - 武井雷俊
山本行夫 - 三浦剛
大崎耀
後藤楓
坂弥音
今村輝
藤村リュウト
中谷優斗
舞台 > 2021年版 > スタッフ（2021年舞台）

原作：鉄拳
脚本・演出：吉田武寛
舞台監督：丸山直己
美術：吉田竜一
照明：高橋文章
照明部：山岡茉友子、和田優也
音響：飯塚ひとみ、甘糟佐久美、宮崎裕之
作曲：hoto-D
ダンス振付：野村奈々
歌唱指導：大橋麻菜美、川目晴香
衣装：MASAYA
衣装進行：坂本寧音、小野田菜々
演出助手：長谷川雅也
宣伝美術：冨家弘子
宣伝メイク：松前詠美子
宣伝カメラマン：鶴田健吾
カメラアシスタント：金子貴人
制作：関口美幸
制作協力：style office
当日運営：宮野風紗音
票券：山本優、小々原奈奈子
宣伝協力：山田雅之
プロデューサー：小宮山薫
協力：吉本興業、NBS長野放送(長野公演）
企画・製作：ILLUMINUS
舞台 > 2021年版 > 公演日程（2021年舞台）

日程：2021年8月14日 - 15日（全2回）
会場：ホクト文化ホール　中ホール
全公演延期になった。
日程：2021年8月25日〜8月29日
会場：六行会ホール
舞台 > 2022年版

2022年8月に東京都で上演。上述の2021年に中止になった東京公演の延期公演。
舞台 > 2022年版 > キャスト（2022年舞台）

山本幸太 - フクシノブキ
戸田大助 - 磯野大
三木元みさき - まなこ
吉村真紀 - 西村菜那子（NGT48）
矢野陽子 - 安藤千伽奈（NGT48）
柏木圭 - 大野瑞生
阿部将也 - 中林登生（円神）
槙田プロデューサー - 山沖勇輝
南沢 - 植野祐美
川西涼子 - 本条万里子
桑野 - 風間庸平
小林 - 乃上夏樹
進藤 - 後藤菊之介
山本昌子 - 松田佳子
戸田洋二 - 宮平もりひろ
戸田美千代 - 田中香子
幸太(子） - 興梠大和
戸田大助(子） - 永瀬がーな
パラパラ漫画を描く男 - 武井雷俊
山本行夫 - 三浦剛
今村輝
大崎耀
後藤楓
藤村リュウト
中谷優斗
和田真依
舞台 > 2022年版 > スタッフ（2022年舞台）

原作：鉄拳
脚本・演出：吉田武寛（LIPS*S、ILLUMINUS）
舞台監督：丸山直己
美術：吉田竜一
照明： 高橋文章
照明部：山岡茉友子、大高藍香
音響：丸山慶将（tone pocket）
マイクケア：佐藤凛（tone pocket）
作曲：hoto-D
ダンス振付：野村奈々
歌唱指導：漣さや香
衣装：MASAYA
演出助手：長谷川雅也（BMG）
制作：田邊樹（AOL）、横濱なつ美
票券：山本優、小々原奈奈子
プロデューサー：小宮山薫
協力：吉本興業ホールディングス
企画・製作：ILLUMINUS
舞台 > 2022年版 > 公演日程（2022年舞台）

日程：2022年8月12日 - 14日（全5回）
会場：IMAホール
札差

札差（ふださし）は、江戸時代に幕府から旗本・御家人に支給される米の仲介を業とした者。
浅草の蔵前に店を出し、米の受け取り・運搬・売却による手数料を取るほか、蔵米を担保に高利貸しを行い大きな利益を得た。札差の「札」とは米の支給手形のことで、蔵米が支給される際にそれを竹串に挟んで御蔵役所の入口にある藁束に差して順番待ちをしていたことから、札差と呼ばれるようになった。
札差の起こり

旗本・御家人たち蔵米取は、御蔵役所から米の支給の呼出しがあるまで、浅草御蔵の前で茶や団子を売っていた水茶屋や、いつも米を売り払っている米問屋の店先などで休んでいた。蔵米の受け取りや換金といった作業の代理をこれらの店が行うようになったのが札差の起源である。
元来、蔵米取は、俸禄米支給日に自ら浅草のお蔵に出頭し、蔵米を受取り、米問屋に売却したものであるが、それらの面倒な手続きを札差が代行してくれたのである。そのため、札差から借金をする必要がない者も蔵米の受取りと売却だけを依頼することが多かった。
彼らは蔵米支給日が近づくと、得意先の旗本・御家人の屋敷をまわって、それぞれ手形を預かっておき、御蔵から米が渡されると、食用の米を除いて残りの米を当日の米相場で現金化し、手数料を差引いて、現金と米を各屋敷に届けてやるのである。この場合、客である蔵米取の武士たちを札旦那と呼び、旗本・御家人は札差のことを「米蔵にある家」という意味で蔵宿と呼んでいた。
札差の収入

札差は、旗本・御家人が幕府から渡される米を受け取り運搬する仕事が本業であった。札差が旗本・御家人の代りに俸禄米を受取る手数料を札差料といい、蔵米100俵につき金1分であった。またこれを米問屋に売却する手数料を、売側（うりかわ）といって、同じく100俵で金2分と定められていた。札差の本業たる手数料の儲けは、蔵米100俵の受領と売却につき合計金3分となる。ただし、米の運搬等にかかる費用は札差の負担であった。
しかし、そのうち蔵米の受け取りを代行するだけではなく、旗本や御家人に蔵米を抵当にして金を用立てるという金融業務が、札差の重要な役割となっていった。金に困った武士は、自分の蔵宿である札差に、次回支給される蔵米の受領・売却を依頼すると確約し、借金をする。札差は蔵米の支給日に、売却した現金から手数料と右の借金の元利を差引き、その残りを武家の屋敷に届けるのである。札差はこうした札旦那を何人も持つことによって、米問屋としての性格のほかに、金融業者としても次第に力を持つようになっていった。
札差株仲間 > 株仲間の結成

享保8年（1723年）に浅草蔵前の札差109人が、南町奉行の大岡越前守御番所に株仲間結成を願い出て吟味を受け、さらに翌享保9年（1724年）5月、ほぼ認可の見通しを得て、さらに5ヶ条からなる願書を109人の連署をもって提出した。その願書から約2ヶ月後に札差株仲間は公許された。これ以後、株仲間による独占営業となり、それ以外の者が新規に札差となることはできなくなった。
ここに成立した109名の札差株仲間は、主として茅町・瓦町・福井町・旅籠町・天王町・蔵前片町・森田町・大護院門前・猿屋町に店があった。これらを御蔵前片町組・森田町組・天王町組の三組に分け「札差三組」と呼び、それぞれ31名・47名・31名が属した。各組から月番で行事（行司とも書く）5名ずつが出て、毎月の扶持米、春夏冬の三季に支給される俸禄米、幕府の財政上の支出米などについて、蔵前米相場を調べて店の前に張り出して公示することが義務づけられた。
株仲間起立当時の札差は、後年営業権である株を譲渡（売却）して廃業したり、欠落（かけおち）や処罰により株式を幕府に召上げられたりした者もある（この株を上り株という）。一方、屋号・名前をそのまま長く継続した札差は、仲間内で起立人（きりゅうにん）として最も重んぜられた家柄となった。
札差株仲間 > 法定金利の制定

法定利息も決められ、「これから年一割半より高利貸し出し申す間敷候、それ以下は相対次第」つまり、年利15パーセントと定められた。札差たちは、享保9年5月の願書で、従来の年利率が25パーセントであったのを、20パーセントに下げると申し出たばかりであったが、さらに5パーセントを下まわる利率を押し付けられたのである。
しかし9月に入って惣札差連名で願書が提出された。組合結成時には年利15パーセントで請書を提出したが、その法定利率を上乗せして欲しいという趣旨である。何故なら、札差はすべて自前の資金で金貸しをしていたわけではなく、低利になってしまった結果、出資者がより高い利息を求めて庶民向けの高利の金融に流れてしまい、貸金調達が難しくなり御家人の希望通りの金融ができなくなってきたというのである。
これにより、当時の担当奉行だった大岡越前守忠相は、年1割半「以下」について「相対次第」としていたのを、同じ相対でも「少々高く」しても認めるとしたのであった。
「年一割半より高利には仰付けられがたく候。併しながら、この上少々の儀は借り主と相対次第に仕るべき由」
9月28日にはこのような請書を、惣札差連印で提出した。これにより札差株仲間結成以後の、蔵米担保の札差貸金利子は、公定の15パーセントに上乗せされ、年利18パーセントとなった。その後寛延2年（1749年）の冬切米から、公定の15パーセントに「相対次第」としてプラス3パーセントの助成料を受取ることが正式に認められ、以後合計18パーセントの年利は寛政改革まで続く。
札差株仲間 > 札差株の変動

札差の株（営業権）は、文字通り千両株であったといわれる。もともと109人を限る御免株とされ、欠落人が出たりして空き株ができると、はじめは町奉行所が株を召上げて管理したが、のち株仲間で持つこととなって、新規開店希望者に分与することが可能となった。また転廃業する者が、新規希望者に株を売渡すことも行われるようになり、札差業が大いに繁栄するとともに、株価も高騰した。
しかし株仲間としては、札差業が次第に氏素性のまったく知れない者たちに拡散していくのを恐れており、株を譲渡する先を、仲間内の兄弟や子供、長年札差の家に奉公してきた者など信頼できる身内に限り、しかも住所を蔵前にするよう申合わせていた。また、札差の株を得たものは、109人であったが、常にその全員が営業していたのではない。これは当初のみならず、幕末までそうだったが、伊勢屋・板倉屋・和泉屋など、同じ屋号の多かったのは、最初に1人でいくつかの株を持っていて、後には弟とか次男とか或は長年勤務した使用人に分け与えたからである。
明和 - 天明（1764 - 88年）期、いわゆる田沼時代最盛期が札差業大繁栄の頃と目され、十八大通などの話題が騒がれた時期である。札差株は千両株をうたわれている頃であるが、株の売買譲渡の回数は多い。最も景気のよいと思われていた大通人の大口屋治兵衛が、伊勢屋太兵衛に株を譲り廃業するのも明和4年（1767年）11月である。
安永7年（1778年）「奥印金」（後述）を禁止した時、109人から79人に減じたこともあったが、その後再び増え始め、寛政期の棄捐令発布時（1789年9月）には札差は96組であった。その後の札差株の変動は、寛政 - 享和（1789 - 1803年）の14年間はほぼ1年に1株で札差業者の数は少なくとも表面上96人から減っていない。札差株の価格も4 - 500両に下落したと言われるが、株の譲渡率も上昇したわけではなく、廃業者続出ということも事実ではない。
このあと文化・文政（1804 - 1829年）の江戸文化最盛期は、さらに札差株は移動が少なく、棄捐令が発布されて以後、全体的に札差株の移動頻度は、それ以前よりむしろ漸減していた。
札差株仲間も天保年間に発令された株仲間の解散令の例外ではなく、この時より希望者は誰でも札差業を開くことができるようになったが、実際には新規開業者は現れず、嘉永4年（1851年）株仲間が再興されても、江戸札差の顔ぶれはほとんど変わりなかった。
このように、世の移り変りと幕府の施政により、繁栄を誇っていた蔵前の札差も次第に衰微し、札差株も幕末には250 - 300両にまで下落した。
札差の繁栄

旗本・御家人に多年にわたり金融を続け、多額の利潤を得た札差は、次第に武士に対し無礼な態度をとるようになっていった。借金を申し込んできた旗本らを2階の狭い部屋に通し、長い間待たせておいて応対は手代たちに任せる。直接会いたいと言っても、病気や外出中等と理由をつけて面会せず、自分は日夜、遊興にふけっていた（この手代というのは後述する対談方のことである）。また、天明から寛政のころ（1781 - 1801年）になると、娘を「お譲様」女房を「御新造様」と本来なら武家が使う呼び方で呼ばせるようになった。
札差株仲間結成後、月番で行事の役が回ってきた時、浅草御蔵の中の口という詰所に出仕して御蔵の米切手の出入の取扱いを行った。この月番行事には札差自身が出向いていたが、それ以外の業務は全て手代に任せ、儲けた金銀を遣い捨てることを常とするとまで言われた。この月番行事でさえ、当初は手代に任せていたのだが、寛政の改革時にそのことを咎められ自ら出仕することと決められた。詰所においても、用向は手代に取扱わせて、自身は弁当代に1ヶ月100両使い、他の月番の者達と江戸中の有名店の珍味を取寄せ、遊里で遊ぶことを語りあい、退屈紛れに賭け碁や賭け将棋をし、小判を並べて博奕をすることまであったという。
当時、芝居小屋や吉原に出入りしては粋（いき）を競い、豪遊を行った町人を通人（つうじん）と呼んだが、中でも「十八大通」と呼ばれた人々がおり、その多くは札差連中であった。歌舞伎の演目「助六」のモデルとも言われている大口屋暁雨などが有名である。
蔵宿師と対談方

旗本・御家人は、年を経るごとに札差からの借金がかさみ、翌年・翌々年の蔵米までも担保として押えられ、それらの借金を返済するあては全く無くなっていくようになる。そうなると、札差の側も新たな融資にはなかなか応じなくなる。
そこで腕の立つ浪人ややくざ者を一時的に家来として雇い、これを札差の店にさし向けて強引に金を借り出そうとする。この札差ゆすり専門家を、蔵宿師（くらやどし）または単に宿師（やどし）と称した。寛政の改革の際に札差の貸金仕法が改正された後には、旗本・御家人の隠居や子弟が蔵宿師となることも多くなった。
寛政7年（1795年）、札差の訴えにより町奉行所の役人が巡回し、悪質な蔵宿師10数名を捕えて重追放以下の刑に処したが、蔵宿師は跡を絶たなかった。
これに対し、札差の方でも、やはり腕っぷしの強い、いさみ肌の若者を手代として雇って蔵宿師に対抗させ、反対に脅して引き取らせてしまうようにした。これを対談方（たいだんかた）という。対談方の中には1人で50 - 200両もの給金を受け取る者もいた。また腕が立ち、借金を巡って暴力沙汰になっても、逆に相手を容易にねじ伏せてしまうほどの者だったという。
札差からの借金で首の回らなくなった旗本・御家人は他にも、借金の担保に入っている切米を、札差が受け取る前に直接受け取ってしまい自分の物としてしまうこともあった。これを直取り（じかどり、じきとり）または直差（じきさし）と言う。借金は帳消しにはならないが、これでとりあえず収入は確保できることになる。ここでもまた、直取りを代わって請負う浪人者などが現れた。明和3年（1766年）に札差は幕府に訴え、3年後にようやく直取りの全面禁止が認められることとなった。
この手が使えなくなると御家人は、転宿（てんやど）といって付き合いのある札差を替えることを始めた。しかし、転宿は前の札差の借金を精算しないとできないため、ここでも札差との交渉のため蔵宿師を雇うことがあった。
札差の不正利得 > 利益

札差は旗本・御家人に対する貸付金の利息を年15パーセントから18パーセントに抑えられたが、様々な方法で多くの利益を得ていた。
札差の不正利得 > 奥印金

第1が奥印金（おくいんきん）で、これは自分名義で金融するならば規定通りの利子しか得られないが、貸すべき資金が不足だといって、架空の名前の金主を作り、自分はその保証人となって借金証文に奥印を押してやるという方法である。こうすれば札差と旗本の貸借関係ではないから、年利15パーセントから18パーセントという規定に縛られずに済む。
札差の不正利得 > 礼金

第2に、自分が金元の仲立ちをしてやり、保証印まで押してやったことを恩に着せて、礼金を取る。これが通常、貸金額の1、2割である。しかも利子とともに先引きするのが一般であった。
札差の不正利得 > 月踊り

返済期日は通常、次期の俸禄米（春借米・夏借米・冬切米）支給日であるが、奥印金の場合は金主の都合があるからといって、支給前の、なるべく旗本が苦しい頃を見込んでおく。したがってほとんど返済が不可能になる。すると札差は再び恩に着せて、元利合計を新しい元金として、借金証文を書き替えてしまう。その際、旧証文期間の最後の月を、新証文の最初の月に組み込んでしまうことも行われた。つまり、その月については、1ヶ月分の利子を二重に取るのである。
当時の金利計算は1日単位ではなく月単位で行われており、借りた日が何日であろうと1ヶ月分の利息を取っていた。お定めの金利は年利計算で1割5分（1割8分）だが、それを月単位で計算するのである（例えば25日に返済の請求をし、返済が出来ないということで月内に新たに契約をし直せば1ヶ月で2ヶ月分の利息を稼げることになる）。
これを月踊り（つきおどり）といい、札差のみならず、当時の江戸の高利貸業者たちも同様の手口を使っていた。しかもその証文の書き替えごとに改めて貸し金額の1、2割の礼金を取ったのである。
札差の不正利得 > 札差への出資者

寛政改革時に棄捐令を画策していた頃、町奉行所で密かに札差の営業調査をしてみたところ、当時は自己資金だけの営業者が少なく、経営の「上之分」に入る札差は数人という報告を得たという（97軒中、自己資金で営業しているもの7軒、相応の営業をしているもの22軒、借金で営業をしているもの68軒）。奥印金として貸付けていた金は、実際には他人の金であった場合が多かったのである。
その金主は、裕福な商人や中世から続く公家や寺院であった。しかし自前の資金や町人からの金を貸す時も、公家や寺院から名目だけを借りたのである。このような金を名目金（みょうもくきん）と言う。旗本・御家人が名目金を借りられるように仕組み、札差はその保証をして手数料を取っていたのである。
三田村鳶魚は「倒れや腐れが出来た時は、それを金主の方へ押し着けてしまう」と書いており、当時貸倒れで泣いたのはお金を出した金主だったらしい。つまり貸借契約はあくまで金主と債務者の関係であって、それを取り次ぐ札差は都合よく口銭を稼いでいたのであった。
札差の不正利得 > 追徴米の横領

札差の中には追徴米の横領も行う者もいた。
地方から年貢米として運ばれてきた米俵を、屑米が混入した不良米として蔵役人が納入する農民を脅すことがあった。折角運んできたので、何とかなるよう哀願すると、蔵役人は札差と相談しろと言う。農民が札差に相談すると、札差は蔵役人と談合し、2割引で納めるよう話が決まったとして、一応納入させた。その後に2割の追徴米が来ると、これを札差と蔵役人が折半して懐に入れるという手段である。
株仲間組織改編

安永7年（1778年）7月18日に町奉行所の命で行われた株仲間の組織改編で、天王町・森田町・片町の三組を三町とも30人ずつとし、一町を6組に分けて各組5人とし、そのうち1人ないし2人を月行事とした。さらに各町30人の上に、町奉行が指名する組役を2人ずつ置くと決められた。
組織の細分化にあたり、組替えの申渡しの第1項に公定の利子率（年利18パーセント）を守り、高利礼金や奥印金の禁止、第2項では諸役向き勤め方を札差主人自身が勤め、「武家へ対し不作法之儀これ無き様」という文言がある。この改編の目的は札差による搾取や武家に対する無礼を抑止することだったのである。
組織を改編して約3ヶ月後の10月、仲間奥印金の制が発足する。これは実際に金融資金に不足している札差が、仲間内で融通しあう方法である。規定以上の高利で貸付ける奥印金を厳禁したため、かえって札差から十分な金融が得られなくなったり、あるいは札差に旗本・御家人への金融拒否の口実を与えたりしないための制度であった。その貸付仕方によると、仲間奥印金は札旦那への金融額の3割に止め、7割以上は自己資金たること、年利15パーセントで融通を受け、札旦那へは規定の18パーセントで貸付けることなどとなっている。
この行事による取締役制度は天明7年（1787年）に廃止されたが、三町組・各6組・1組5人編成は、幕末までほぼ同じであった。
棄捐令

寛政の改革の一環として出された棄捐令は、札差・御家人達の札差からの借金を、発布された1789年より6年以前（1784年）までの分は帳消し、5年以内（1785 - 1789年）の分は利子をこれまでの年利18パーセントから3分の1の年利6パーセントに下げ、永年賦とするという法令である。
また、資金不足に陥った札差達のために、資金を貸し下げる猿屋町御貸付金会所（札差御改正会所）の設立についても、この時に決められた。
これにより、当時の96軒の札差達は平均して1万両以上の債権放棄を強いられることとなり、中には経営が出来なくなり閉店同様になる店もあった。
当初、借金を棒引きにしてもらった武士達は、老中松平定信に感謝していたが、札差側からの一斉締め貸し（金融拒否）により生活が困窮し、逆に幕府の政策を恨むようになった。
天保の改革における札差仕法改正

棄捐令で札差借金の棒引きを命じてから53年、化政期を経て札差は再び隆盛し、旗本・御家人たちの借金は寛政の頃と同じかそれ以上に増大していた。
天保の改革における株仲間解散の約半年後の天保13年（1842年）8月、当時の札差91人は連盟して、自ら貸金の公定利率年12パーセントを、10パーセントに下げたいと願い出た。この願い出は容認されたが、町奉行所から「個別に年賦などに契約更改した借金などは、無利子・永年賦などにして、蔵米取の武士が差支えないように取計らうように」という注文を受けることになってしまった。
さらに、翌14年（1843年）5月には、地方知行の旗本・御家人が、年貢を担保に前借りしている公的金融機関、郡代貸付金の借金を、半分棄捐、半分無利子・年賦、と大幅に軽減する御触が出された。札差としては、地方知行者が受けたと同じような有利な措置を、蔵米取の旗本・御家人に対して考慮しなければ不公平と非難されるため、同年9月に札差達は、また自らの仕法改正を願い出る。それは、6年前までの貸付で、すでに個別に公定の利子より安くし年賦などにしている分は無利子とし、知行100俵につき5俵ずつの返済（原則は20年賦）とする。5年前以後の貸付についても軽減するという内容である。
これらの申し出は、札差から幕府に対する恭順の意であり、自分達の稼業を改革の矛先からそらすための申し出であったが、天保14年12月14日に発令された無利子年賦返済令は、これまでの未払いの債権を全て無利子とし、元金の返済は原則として20年賦とするという厳しいものであった。この法令の発布後、札差（当時91軒）の半数以上にあたる49軒が閉店してしまった。
幕府はこれに対し、札差に2万両の資金貸下げをし、当時の有力な札差達に仲間内に融資をはかるよう諭し、御用達商人15人に新たに札差を開業するよう命じた。閉店を宣言した49軒の札差のうち38軒が再開店したが、新規に開業した者は5人にとどまった。
札差の衰退

天保の改革の後も、旗本・御家人の札差に対する借金は増え続けた。そんな折、天保の無利子年賦令から20年後の文久2年（1862年）冬、旗本・御家人の未償還の債務を、年利10パーセントから7パーセントに下げ、返済は金額に応じて10年・20年と年賦にする安利（やすり）・年賦済み仕法が発布された。ただし、この当時、借財の増えた旗本・御家人からは、ある限度以上の償還はほとんど行われにくくなっていたことから札差の動揺もさほどではなく、逆に旗本らの中にはかえって負担が増大する者もあった。
安利年賦返済令から5年後の慶応3年（1867年）の大政奉還とそれに続く戊辰戦争を経て徳川幕府は倒れた。廃藩置県後の秩禄処分により、旗本・御家人は家禄を失い、新政府は幕臣の負債は引き受けなかった。札差は貸し倒れとなり、顧客を失って廃業した。
明治元年（1868年）12月、浅草蔵前の一帯は大火に襲われ、札差の家々はこれを機にほとんど没落してしまったという。維新以後、近代的な資本として生まれ変わった店は極めて少なく、またかつての札差のような繁栄も見られなかった。
蔵前以外の札差

江戸の札差株仲間が成立した享保9年（1724年）、甲州が新たに幕府領に編入され、9月には270名の甲府勤番が主に小普請組の旗本御家人によって編成され、甲府に派遣された。勤番士のうち40名が軽輩ながら蔵米取であり、その禄高合計は1万石であった。少人数かつ少額であるが、これまで江戸札差に蔵宿を依頼してきた勤番士もおり、甲府出立前に支度金を用立てた者もいた。そのため8月中より甲府在勤者への札差業を開きたい旨、江戸札差から願い出ていた。12月に提出された江戸札差5人の願書には、甲府商人8人が札差業を希望していたとあり、同年末に甲府商人7人による甲府札差仲間が認許された。
札差料・売側ともに100俵につき金2分ずつ、貸付利子は年利1割5分から2割と決められた。ただし、札差業を彼等が独占できたわけではなく、人数の変動は江戸の札差以上に大きかった。
松任総合運動公園

| 松任総合運動公園 |
| --- | --- |
 
分類:  運動公園
所在地:   日本石川県白山市
面積:  18.5ha
開園:  1985年（昭和60年）7月
運営者:  白山市
年来園者数:  356,000人（2010年（平成22年）度）
駐車場:  有（573台）
アクセス:  IRいしかわ鉄道線 松任駅からバス
事務所所在地:  石川県白山市倉光4-22
公式サイト:  松任総合運動公園
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松任総合運動公園（まっとうそうごううんどうこうえん）は、石川県白山市にある運動公園である。
概要

スポーツ、レクリエーションの拠点として1985年（昭和60年）7月1日にオープンした。屋内外のスポーツ施設が揃う、文字通りの総合運動公園である。施設により完成時期が異なり、体育館は1989年（平成元年）7月、陸上競技場は1993年（平成5年）8月、屋内運動場は1994年（平成6年）3月にそれぞれオープンしている。2010年（平成22年）度の利用者数は、体育館が15万人超、公園全体で35万人を超える。
施設 > 主要施設

体育館
竣工 - 1989年（平成元年）7月
階数 - 2階
第1競技場（メインアリーナ）
面積 - 1,800m2（45m×40m）
利用可能数 - バレーボール 3面、バスケットボール 2面、バドミントン 8面など
観客席数 - 2階固定席 1,200席
第2競技場（サブアリーナ）
面積 - 500m2（29m×17m）
利用可能数 - バレーボール 1面、バドミントン 3面など
ランニングデッキ - 1周200m
軽運動室
集会室
施設 > 主な大会・イベント

1991年（平成3年）に開かれた石川国体ではフェンシングの会場となった。
JBL2の石川ブルースパークス、VチャレンジリーグのPFUブルーキャッツがホームゲームを開催している。
施設 > 松任総合運動公園陸上競技場

1993年（平成5年）8月にオープンした。
日本陸上競技連盟第2種公認
トラック：400m×8レーン
フィールド：105m×70m
収容人数：5,100人
施設 > その他

グラウンド
柔・剣道場
室内水泳プール
屋外水泳プール
テニスコート
屋内運動場
ウォーキングコース（健康の道）
庭園、芝生広場
茶室「安楽庵」
ギャラリー

体育館
球技場
屋内運動場
屋外水泳プール
陸上競技場
フェスティバルローン
交通アクセス

IRいしかわ鉄道線 松任駅から路線バスに乗車、「市役所前」停留所または「総合運動公園東口」停留所下車。
メルセデス・ベンツ・M156エンジン

M156
M156は、メルセデス・ベンツのチューニング部門であるAMGのV型8気筒エンジンの系列である。
技術情報

2006年、メルセデス・ベンツ・EクラスのE63AMGに最初に搭載された。最終的にメルセデス・ベンツ・SLクラスまで搭載され、メルセデス・ベンツのほとんどの過給型M113エンジンはM156エンジンに置き換えられ、それに伴い 55 AMG 系列は 63 AMG 系列となった。
M156 は 6,208cc の総排気量で、336～386 kW （457～525PS） の最高出力を発生する。カムシャフトは吸排気側ともに位相変化機構が搭載されている。エンジンは1人の技術者により組み立てられ、ヘッドカバーに技術者のサインが入ったプレートが装着される。
2010年、M156 の後継としてツインターボチャージャーを搭載したM157が登場した。排気量のダウンサイジングと過給により、M156より効率的なエンジンとなった。
2011年7月29日、「C63AMG」「C63AMGステーションワゴン」がマイナーチェンジされたと同時に「C63AMGクーペ」がラインナップに加わったが、M157ではなく引き続き M156 が採用された。
技術情報 > データ

| エンジン型式 | 総排気量 cc | ボア×ストローク mm | 最高出力 kW(PS)/rpm | 最大トルク Nm/rpm | 圧縮比 | エンジンコード | 搭載モデル |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 336 (457) / 6,800 | 600 / 5,000 | 11.3 | 156.985 | C63AMG (W204/S204/C204) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 354 (481) / 6,800 | 630 / 5,000 | 11.3 | 156.982 | CLK63AMG(C209/A209) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 373 (507) / 7,200 | 630 / 5,250 | 11.3 | 156.982 | CLK63AMGブラックシリーズ(C209) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 375 (510) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.980 | ML63AMG(W164) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 375 (510) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.980 | R63AMG(W251/V251) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 378 (514) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.983 | CLS63AMG(C219) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 378 (514) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.983 | E63AMG(W211/S211) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 386 (525) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.984 | CL63AMG(C216) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 386 (525) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.984 | S63AMG(W221/V221) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 386 (525) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.984 | SL63AMG(R230) |
| M 156 E 63 | 6,208 | 102.2 × 94.6 | 386 (525) / 6,800 | 630 / 5,200 | 11.3 | 156.984 | E63AMG(W212/S212) |