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ジョルジュ・ビゼー
生涯 > 気鋭の作曲家 > パリ、1860年-1863年

奨学金2年分を残してパリに戻ったビゼーは、一時的に経済的には安定した状態となり、同市の他の若い作曲家が直面していた困難を一時的に気にせずに済んだ。オペラ座、オペラ＝コミック座という国の助成を受けたオペラハウスでは、いずれも伝統的なレパートリーが上演されており、これに祖国生まれの新たな才能たちは息が詰まり欲求不満に陥っていた。1830年から1860年にかけてローマ賞を受賞した54人のうち、オペラ座での自作の公演にこぎつけられたのはわずか8人しかいなかったのである。オペラ＝コミック座はオペラ座に比べるとフランスの作曲家を取り上げてはいたが、公演のスタイルや性格は1830年代から大きく変わっていなかった。オペレッタのために作られた多くの小規模な劇場においては当時オッフェンバックが最重要視されており、イタリア座は2流のイタリアオペラを専門としていた。志の高いオペラ作曲家が最も期待を寄せたのがリリック座であった。この一座は幾度も財政危機に陥りながらも、やり手支配人であったレオン・カルヴァリョの下で様々な会場を用いて断続的に興行を行っていた。一座はグノーの『ファウスト』と『ロメオとジュリエット』、そしてベルリオーズの『トロイアの人々』短縮版の初演を手掛けた劇団だった。
1861年3月13日、ビゼーはワーグナーの『タンホイザー』のパリ初演を観劇に訪れていた。これは有力なジョッキークラブ・ド・パリ（英語版）が取り仕切る公演で、聴衆の暴動に見舞われていた。そのような邪魔が入りながらも、ビゼーは以前は単に奇矯なものとして退けていたワーグナー音楽への考えを改めることになる。彼はワーグナーが「あらゆる存命作曲家を超えた」存在であると言い切るようになったのである。これ以降、作曲家としてのキャリアを通じて、しばしばビゼーに対して「ワグネリズム」であるとの非難の声が上げられていく。
ピアニストとしてのビゼーは幼少期から相当な腕前を発揮していた。同時代の人物には、彼がコンサートの世界で未来を約束されていたと断言するものもいたが、彼はその才能を「まるで悪行であるかのように」隠すことを選択した。1861年5月、ビゼーは珍しくそのヴィルトゥオーソの技術を発揮している。リストが参加する晩餐の場で、ビゼーは巨匠の難渋な楽曲のひとつを初見で、しかも完璧に演奏してみせ、それに誰もが驚いた。リストはこう述べている。「この難曲を克服できる人間は2人しかいないと思っていましたが（中略）3人おり、そして（中略）この最年少がおそらく最も大胆かつ最も華麗です」
ビゼーの3作目の課題曲は、母の長引く闘病と1861年9月の他界により1年近く遅延した。最終的に提出されたのは管弦楽のための三部作、序曲『オシアンの狩り』、スケルツォと葬送行進曲である。序曲は散逸してしまっており、スケルツォは後に交響曲『ローマ』へと組み入れられ、葬送行進曲は編曲を経て後年のオペラへ転用された。ビゼーが1862年の多くをかかりっきりになって生み出した、4作目であり最後となる提出作は1幕のオペラ『太守の一弦琴』である。国から助成を受けるオペラ＝コミック座は折に触れてローマ賞受賞者の作品を上演することを義務付けられており、『太守の一弦琴』も1863年に正式に稽古入りした。しかし、4月になってビゼーに3幕のオペラを書いて欲しいとの依頼が舞い込む。それはアレクサンドル・ヴァレフスキ公爵からもたらされた案件だった。これが結実した作品がミシェル・カレ（英語版）とウジェーヌ・コルモン（英語版）のリブレットによる『真珠採り』である。この依頼は、対象のオペラがその作曲家の最初の舞台作品であることという条件付きであったため、ビゼーは急遽『太守の一弦琴』の公演を取り下げ、その音楽の一部を新作に取り入れたのだった。『真珠採り』の初演は1863年9月30日に、リリック座劇団によって行われた。評価は概して辛口であったが、ベルリオーズは賞賛し、この作品が「ビゼー氏には最大の名誉となる」と記した。一般聴衆の反応は生温かいもので、このオペラは18回の公演でお終いとなった。再演は1886年まで行われなかった。
1862年、ビゼーは一家の家政婦であったマリ・レテールとの間に1児を儲けた。その少年ジャンはアドルフ・ビゼーが自分の父であると信じて育てられたが、1913年に臨終の床に就く母から真の父親が誰であるかを明かされたのであった。彼はそれまでビゼー家でビゼーの従兄弟として暮らしていたのである。
生涯 > 気鋭の作曲家 > あがきの日々

ローマ賞の奨学金が途絶え、ビゼーは気付くと作曲では食べていけなくなっていた。彼はピアノの弟子を取ることにし、作曲の指導も行った。そうした門弟のうちの2人、エドモン・ガラベールとポール・ラコンブとは友情を育んだ。また様々な舞台作品の練習やオーディションピアニストとして働き、中にはベルリオーズのオラトリオ『キリストの幼時』やグノーのオペラ『ミレイユ』もあった。しかし、この時期の彼が一番の働きをみせたのは、他者の作品の編曲家としてであった。大量のオペラやその他作品のピアノ編曲を製作し、声楽譜の作成、ジャンルを問わぬあらゆる音楽の管弦楽編曲をこなした。さらに、「ガストン・ド・ベッツィ」という筆名を用い、『La Revue Nationale et Étrangère』誌の音楽評論家としても少しだけ活動していた。1867年8月3日にこの立場で書かれた唯一の記事が世に出ているが、その後に同誌の新編集者と諍いを起こして辞任している。
1862年以来、ビゼーはイヴァン雷帝の生涯を基にしたオペラ『イヴァン4世』に取り組んでいた。カルバリョがこのオペラを公演するという約束を果たせなくなったため、1865年12月にビゼーがオペラ座に対し提供を打診するも却下に終わる。これにより、この作品は1946年まで上演されないままとなってしまった。1866年7月、ビゼーはカルバリョとの新たな契約に署名した。ウォルター・スコットの原作に基づきジュール＝アンリ・ヴェルノワ・ド・サン＝ジョルジュがリブレットを著した『美しきパースの娘』についてである。このリブレットについて、ビゼーの伝記作家であるウィントン・ディーンは「ビゼーがそれまでに作曲を求められた中でも最悪」であったと評する。配役やその他の問題により初演の日程は1年先延ばしとなり、最終的に1867年12月26日にリリック座によって上演された。紙上の評価はビゼーのどのオペラに対するものより好意的だった。『ル・メネストレル』誌の評論家は第2幕について「最初から最後までの傑作」と称賛した。作品として成功を収めながらも、カルバリョの財政的困窮により上演は18回で終了となった。
『美しきパースの娘』が稽古に入っていた時、ビゼーは3人の作曲家との共作に取り組んでいた。4幕のオペレッタ『マールボロは戦場に行った』をひとり1幕ずつ書くというものである。1867年12月13日にテアトル・ド・ラテネ（Théâtre de l'Athénée）での初演を迎えると、この作品は大きな成功を収めた。『Revue et Gazette Musicale's』の評論家は特にビゼーが担当した幕を褒めちぎり「ここまで格好よく、気が利き、さらにそうでありながら際立っていられるものは他にない」と述べている。また、ビゼーは時間を見つけて長くかかった交響曲『ローマ』を完成させ、数多くの鍵盤楽曲や歌曲を作曲した。にもかかわらず、ビゼーの生涯でもこの時期には大きな失望が目立っている。少なくとも2つのオペラの計画がほとんど、もしくは全く進まずに破棄された。1867年のパリ万博へ応募したカンタータと讃美歌を含む、コンクールへの挑戦はいずれも落選に終わった。オペラコンクールへ応募した『トゥーレの王の杯』は5位以内にも入らなかった。現存するこの作品の断片を分析した研究者たちは、そこに『カルメン』の萌芽を認めている。1869年2月28日、交響曲『ローマ』がジュール・パドルーの指揮によりシルク・ナポレオンで初演された。ビゼーは拍手とシッと不満の息を漏らす音、そして猫の声を真似る野次が同じ割合だけ聞こえたことを根拠に、作品は成功だったとガラベールに伝えている。
生涯 > 結婚

ジャック・アレヴィの死からさほど時の経っていない1862年、アレヴィ夫人の代理の者からビゼーに恩師の未完のオペラ『ノエ』を完成させられないかと声がかかっていた。その際は行動に移すことはなかったが、ビゼーはアレヴィ一家とは親しい関係を保っていた。ジャックは2人の娘を残していた。姉のエスターは1864年に亡くなっていたが、この出来事で心に深い傷を負ったアレヴィ夫人は下の娘のジュヌヴィエーヴと共に暮らすことに耐えられなくなり、娘は15歳から別の家庭で暮らしていた。ジュヌヴィエーヴとビゼーがいつから惹かれ合っていたのかは不明ながら、1867年10月にビゼーはガラベールに宛てて「私はかわいらしい娘に出会い、彼女を愛しています!2年のうちに彼女は私の妻になるのです!」と書き送っている。2人は婚約者となったが、アレヴィの家庭は当初この縁には反対の立場だった。ビゼーによれば、一家は彼を結婚相手として相応しくない「貧乏、左翼的、反宗教的、そしてボヘミア人」であると考えていたという。ディーンはこれが「芸術家、変わり者に溢れた一家」が出したにしては奇妙な異議の根拠であると述べる。1869年の夏には反対意見に打ち勝ち、1869年6月3日に結婚式が執り行われた。ルドヴィク・アレヴィは自らの雑誌にこう記している。「ビゼーには魂と才覚がある。彼は成功する『はずだ』」
ビゼーは義父に対する遅ればせながらの敬意の印として、『ノエ』の草稿を引き受けて完成させた。行き場を失った彼の『ヴァスコ・ダ・ガマ』と『イヴァン4世』の一部も作品の中に取り入れられた。しかし、カルヴァリョの会社がとうとう倒産してしまい、リリック座で予定されていた公演は流れてしまった。結局『ノエ』の初演は1885年まで待つことになる。ビゼーの結婚生活ははじめこそ幸福なものであったが、ジュヌヴィエーヴの親譲りの気性の不安定さ、その彼女の母親とのこじれた関係性、そして夫婦の問題に口を出してくるアレヴィ夫人により望まぬ影響を受けた。こうしたことがありながらもビゼーは義母との良好な関係を保ち、広範な書簡のやり取りを続けた。結婚の翌年、彼は少なくとも6作のオペラの計画を練り、そのうち2作のスケッチを開始した。ひとつはサミュエル・リチャードソンの小説『クラリッサ』に依拠する『クラリッサ・ハーロー』、もうひとつはヴィクトリアン・サルドゥのリブレットによる『グリゼリディス』である。しかし、これらの仕事の進行は1870年7月の普仏戦争勃発により打ち止めとなってしまった。
生涯 > 戦争と激動

度重なり確認されていたプロイセンからの挑発行動は、ついにプロイセン王子レオポルト・フォン・ホーエンツォレルン＝ジグマリンゲンをスペイン国王に推挙するという動きに至り、フランス皇帝ナポレオン3世は1870年7月15日に宣戦布告を行った。開戦当時、この動きは愛国的な気勢の高まりと勝利への確信によって支持を集めた。ビゼーも他の作曲家や芸術家たちと共に国民衛兵に志願して訓練を開始した。彼は交戦時に身につけるとされた旧式の装備を酷評していた。彼の部隊の銃器は、ビゼー曰く、敵よりも自分自身を危険にさらす代物であったという。まもなく、敗北の報せが続いて国の機運は沈んでいった。9月2日のセダンの戦いではフランス軍が大敗を喫し、ナポレオン3世は身柄を拘束の上で退位させられ、フランス第二帝政は突然の終焉を迎えたのであった。
ビゼーはパリでの第三共和政の宣言を熱狂的に歓迎した。新政府は平和を求めることをせず、9月17日にパリはプロイセンの軍隊に取り囲まれる。イングランドへ逃れたグノーとは異なり、ビゼーは包囲された街を脱出することを拒んだ。「パリを離れることはできません!不可能です!それはまったくもって臆病者の行いです」と、アレヴィ夫人への手紙に書かれている。同市での暮らしは質素で厳しいものとなっていったが、10月までには日常を取り戻さんとする努力がなされた。パドルーは彼の日曜定期コンサートを再開し、11月5日にはグルック、ロッシーニ、マイアベーアの作品の抜粋を用いて舞台を再開したのである。
1871年1月26日に休戦協定に署名がなされるも、3月のプロイセン兵のパリからの退却は混乱と市民騒動の期間の幕開けとなった。蜂起に続いて都市の執行部が反体制派に取って代わられると、パリ・コミューンが発足した。街はもはや自分にとって安全ではなくなったと覚悟を決めたビゼーは、ジュヌヴィエーヴと共にコンピエーニュへと避難した。その後ル・ヴェジネに落ち着いてコミューンの2か月間をその地で過ごす。政府軍が次第に蜂起を鎮圧していき、その銃声が鳴り響くのが聞こえる距離であった。5月12日に、ビゼーは義母へと「大砲が信じがたい狂暴さで轟音を放っています」と書き送っている。
生涯 > 後期キャリア > 『ジャミレ』、『アルルの女』、『ドン・ロドリーグ』

パリが日常を取り戻し、1871年6月にはオペラ座の支配人であったエミール・ペリンによって同劇団の合唱指揮者としてビゼーが任用されることが確約されたかに思われた。ビゼーは10月に業務を開始することになっていたが、そのポストには11月1日にエクトル・サロモンが就いた。これについてミナ・カーティスは、自著のビゼーの伝記において、支配人がエルネスト・レイエのオペラ『Erostrate』をわずか2回の公演をもって不当に打ち切ったと考えたビゼーは、抗議のために職を辞したか就任を拒絶したのではないか、と推測している。ビゼーは『クラリッサ・ハーロー』と『グリゼリディス』の仕事を再開するが、後者をオペラ＝コミック座で上演するという計画は頓挫し、いずれの作品も未完のままとなってしまった。現存するのはその音楽の断片のみである。1871年に完成をみた作品にはピアノ連弾のための『子供の遊び』、1幕のオペラ『ジャミレ』がある。『ジャミレ』は1872年5月からオペラ＝コミック座で上演された。公演の出来は粗末なもので、主要歌手が32小節を飛ばしてしまうなど歌唱も万全ではなかった。11回目の公演を最後に閉幕し、1938年になるまで再演されることはなかった。7月10日にジュヌヴィエーヴは夫婦の唯一の子どもとなった、息子のジャックを出産した。
ビゼーの次の大きな仕事はカルヴァリョからもたらされた。カルヴァリョはその時パリのヴォードヴィル劇場を運営しており、アルフォンス・ドーデの戯曲『アルルの女（英語版）』へ付ける付随音楽を求めていた。10月1日に舞台が開幕すると、評論家は音楽について大衆趣味には複雑すぎると述べるにとどまった。しかし、レイエとマスネの勧めもあり、ビゼーは劇音楽を用いて4曲からなる組曲を制作、11月10日にパドルーの指揮で初演されると熱狂的に評価された。1872年から1873年にかけての冬の時期、ビゼーはいまだ戻ってこないグノーの『ロメオとジュリエット』をオペラ＝コミック座で再演する段取りを監督していた。両者の間には数年にわたって隙間風が吹いていたが、ビゼーはかつての指導役からの助けを求める声に前向きに返答していた。次のように書いている。「貴方は私の芸術家人生のはじまりです。私は貴方から生まれ出たのです」
1872年6月に、ビゼーはガラベールにこう伝えている。「オペラ＝コミック座のために3幕を作曲する依頼を受けたところです。[アンリ]メイヤック（英語版）と[ルドヴィク]アレヴィが私の作品の仕事をしています」この計画のために選定された題材はプロスペル・メリメの小説『カルメン』であった。ビゼーは1873年の夏に作曲に着手したが、オペラ＝コミック座の経営陣は健全な娯楽を提供することを常とする劇場に、この際どい物語が似つかわしくないのではないかという懸念を抱いており、上演はいったん停止となった。そこでビゼーはエル・シッドの物語をルイ・ガレ（英語版）とエドゥアール・ブロー（英語版）が戯曲に落とし込んだ『ドン・ロドリーグ』の作曲を開始することにした。彼はオペラ座の首席バリトン歌手であったジャン＝バティスト・フォールなどの選ばれた聴衆に向けてピアノ版を弾いて聴かせ、この歌手に認められることでオペラ座の上層部が作品の上演に向けて動いてくれることに期待をかけた。しかし、10月28日から29日にかけての夜間、オペラ座は全焼してしまった。差し迫った懸案事項のただ中に置かれた経営陣は、『ドン・ロドリーグ』のことを後回しにした。この作品が完成されることはなく、彼は最終幕のある主題を転用する形で1875年の序曲『祖国』を書いている。
生涯 > 後期キャリア > 『カルメン』

詳細は「カルメン (オペラ)」を参照
『カルメン』の構想に最も強く反対してしたオペラ＝コミック座の共同支配人アドルフ・ド・ルーヴェンが1874年初頭に辞職し、作品の上演に対する最大の障壁が取り除かれた。夏のうちに総譜を完成させたビゼーは出来栄えに喜びを露わにしていた。「全編が清明さと活気で出来ており、色彩と旋律に満ちた作品を書き上げました」著名なソプラノ歌手のセレスティーヌ・ガリ＝マリエがタイトル・ロールを歌う契約を交わした。ディーンによると、彼女が適役であったことにビゼーが喜んだのと同じく、彼女もこの役に喜んだという。ビゼーとガリ＝マリエが一時恋仲になったのではないかという噂が流れた。この頃には彼とジュヌヴィエーヴの関係性は緊迫したものとなっており、数か月にわたって別居が続いていたのである。
1874年10月に稽古が開始されると、管弦楽が譜面の演奏に難儀し、一部のパートが演奏不能であることを見出した。同様に合唱も曲の一部が歌唱不能であると訴え、さらにただ舞台上に並んで立つだけでなく、喫煙をしたり喧嘩をしたりと登場人物として演技をしなければならないことに落胆した。また、ビゼーは劇場側が不適切と看做す部分のアクションを変更しようという動きに対処を迫られた。主演の歌唱陣が公演から身を引くと脅しをかけることによってようやく、経営陣を折れさせることができたのであった。これらの問題解決により初演は1875年3月3日まで延期されることになるが、偶然にもこの日の朝、ビゼーがレジオンドヌール勲章のシュヴァリエに叙されることが公表された。
初演にはジュール・マスネ、カミーユ・サン＝サーンス、シャルル・グノーらの音楽界の重鎮らが詰め掛けた。右目に膿瘍を患っていたジュヌヴィエーヴは出席することが出来なかった。初演は4時間半にも及び、最終幕が開幕したのはようやく真夜中過ぎのことだった。公演後のマスネとサン＝サーンスは祝意を表明したが、グノーはそれほどでもなかった。ある記述によれば、彼はビゼーを剽窃で非難していたという。「ジョルジュは私から盗んだ!総譜からスペインのエアと私のものを取ってしまったら、そこに残されるのは一つもビゼーの手になるものではなく、魚を覆うソースだけだ」出版物での評は大半が否定的論調で、ヒロインが美徳の女性ではなく、不道徳な男食いであったことへの狼狽を表明していた。ガリ＝マリエの演技はある評論家からは「まさに悪徳の化身」と評された。その他にも、旋律に欠けると不平を述べ、オペラ＝コミック座の伝統的な出し物であるオベールやボイエルデューと比べて否定的見解を示した者もいた。『L'Art Musical』のレオン・エスキュディエはその音楽を「緩慢ではっきりしない」とし、「一向にやってこないカデンツを待って耳が疲れ果ててしまう」と記した。しかし、テオドール・ド・バンヴィルは賛辞を寄せ、ビゼーがオペラ＝コミック座の普通でない「お人形」に代えて真に迫る男と女のドラマを示してみせたことを賞賛した。一般大衆の反応は生ぬるいもので、間もなくビゼーはこの作品が失敗であったと確信するようになる。「私には明確な絶望的大失敗が予見されます」
生涯 > 病と最期

ビゼーは人生の大半を繰り返される喉の病気に苦しめられてきた。ヘビースモーカーであり、1860年代半ばには出版社の編曲をこなすのに1日16時間も働いて、知らぬ間にさらに健康を害していた可能性がある。1868年には気管に膿瘍ができ、「私は犬の様に苦しんでいます」と非常に体調が悪いことをガラベールに伝えている。1871年、また『カルメン』の仕上げに入っていた1874年にも再び、自身が「喉の扁桃炎」と称する深刻な発作によって身動きが取れなくなっており、1875年3月終わりにもさらなる発作を起こしていた。この時『カルメン』の失敗という出来事に消沈していたビゼーの回復は遅く、5月には再び病気に伏せることになる。月末にはブージヴァルにある別荘へと赴き、少し調子を取り戻した彼はセーヌ川へと泳ぎに行った。その翌日、6月1日に高熱と痛みに苦しめられ、さらに心臓の発作とみられる症状が追い打ちをかけた。一時回復したかに思われたが、結婚記念日にあたる6月3日の早朝に襲った2度目の発作が致命傷となった。36歳だった。
ビゼーの死がもたらす悲しみにより、そして彼の気持ちが沈んでいたことが知られていたことから、自殺説がまことしやかに囁かれた。死因は確証をもって決定されていたわけではないが、医師らは最終的に死の原因を「急性関節リウマチに伴う心臓の合併症」と断定した。訃報はパリの音楽界に衝撃を与え、ガリ＝マリエはあまりの狼狽で舞台に上がることが出来ず、当夜の『カルメン』の上演は中止となり、ボイエルデューの『白衣の婦人』と差し替えられた。
6月5日にオペラ座のすぐ北に位置するサントトリニテ教会で執り行われた葬儀には、4,000人を超える人々が参列した。アドルフ・ビゼーが会葬者を先導し、グノー、トマ、ルドヴィク・アレヴィ、レオン・アレヴィ、マスネらが続いた。パドルーが指揮する管弦楽が『祖国』を演奏し、オルガニストは『カルメン』の主題を用いて幻想曲を即興演奏した。引き続いてペール・ラシェーズ墓地での埋葬では、グノーが弔辞を述べた。彼は、ビゼーが真の芸術家として認められる道半ばにして命を絶たれてしまったと述べた。最後にはグノーは崩れ落ち、結びの言葉で締めることができなかった。その夜にオペラ＝コミック座で行われた『カルメン』の特別上演が行われると、3か月前には一様にこの作品を非難していた記者たちは、ビゼーは今や巨匠であると言い切ったのであった。
音楽

詳細は「ビゼーの楽曲一覧」を参照
音楽 > 初期作品

ビゼー最初期の作品は主に歌曲と鍵盤楽曲の習作であるが、そこには早くも現れ出る力量とメロディー作家としての才能が示されている。ディーンは1854年以前に書かれたピアノ作品『無言歌』の中に、ビゼーの円熟の作品の特徴である「旋律、リズム、そして伴奏の連携」の証拠を見出している。ビゼーの最初の管弦楽作品は1855年にロッシーニの『ウィリアム・テル』の方法で書かれた序曲である。評論家は同年に書かれた交響曲 ハ長調を平凡な作品であると看做しているが、後世のコメンテーターはこの作品をモーツァルトやシューベルトとの好意的な比較をもって温かく称賛している。ディーンの見立てでは、この交響曲には「これほどの若さの作曲家の作品の中には、比肩し得るものは数曲のみ、勝るものはひとつもない」という。評論家のアーネスト・ニューマンは、「内なる声」（及びフランス音楽界の現実）がビゼーを舞台に向かわせる以前のこの時分には、彼は自分の将来が器楽曲の分野に存すると考えていたのかもしれないと述べている。1859年に書かれた交響曲第2番の草稿は破棄され、第3番については作曲されたのかどうかも判然としない。
音楽 > 管弦楽、ピアノ、声楽曲

初期の交響曲以降、ビゼーの純管弦楽曲は散発的に書かれたに過ぎない。ディーンは8年以上を費やして書き上げられた交響曲『ローマ』について、幼少期に書かれた前作に見劣りすると考えている。ディーンの述べるところでは、この作品にはグノーに何かしら負うところがあり、ウェーバーやメンデルスゾーンを思い起こさせるパッセージもある。ディーンはまとまりの悪さともったいぶった音楽が過剰であり、それが「不発」に終わったことで作品の価値を下げているとも主張する。その他のビゼー円熟期の管弦楽作品である序曲『祖国』も同様に低評価である。「愛国心をもった分かりづらい芸術による、危機への酷い警鐘である」
音楽学者のヒュー・マクドナルドは、ビゼーの最良の管弦楽作品は12曲からなるピアノ4手のための『子供の遊び』（1871年）から編んだ組曲と、ドーデの戯曲『アルルの女』のための付随音楽（1872年）からの組曲に見出されると論じる。『子供の遊び』は1873年に5曲からなる『小組曲』となり、付随音楽の方は2つの組曲、ひとつは初演の年にビゼー自身が構成したもの、もうひとつはビゼーの死後の1879年にギローが仕立てたもの、となった。マクドナルドによると、この3つの組曲ではビゼーのスタイルは円熟に至っており、もし彼が長生きしていたら、これらが基礎となって将来には管弦楽曲の傑作が生まれていたかもしれないという。
ビゼーのピアノ作品はコンサートピアニストのレパートリーには入っておらず、概してアマチュアが挑戦するには難渋すぎる。例外は上述の4手のための組曲『子供の遊び』である。ビゼーはここでは自身の独奏曲では支配的なヴィルトゥオーソ的パッセージを排している。初期のピアノ作品にはショパンの影響がある。『半音階的変奏曲』や『幻想的な狩り』などの後期作品ではリストに負うところが大きくなっている。また編曲作品としてサン＝サーンスのピアノ協奏曲第2番やモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』などのピアノ独奏用編曲を残し、後者に関しては1866年にビゼーの金銭的事情のために出版され2021年にシプリアン・カツァリスによって全曲が録音され、フレデリック・ショパン研究所から録音がリリースされた。
ビゼーの歌曲の大半は1866年から1868年の間に書かれている。それぞれの節に対して創造力なく同じ音楽が繰り返されていること、歌手というよりオーケストラのために書かれている傾向があることが、主な弱点であるとディーンは明確化している。ビゼーの大規模声楽作品の多くは失われている。全曲が現存する初期の『テ・デウム』について、ディーンは「ただビゼーが宗教音楽の作曲に適性を持たなかったことを示すだけの惨めな作品」として却下している。
音楽 > 舞台作品

初期の1幕のオペラ『ミラクル博士』には、ビゼーのこのジャンルでの有望さが初めて明瞭に示されている。ディーンによれば、その煌めく音楽には「パロディー、管弦楽法、喜劇的性格の多くの幸せな筆致」があるという。ニューマンはビゼーの最初期の作品の多くに、後年の業績が生まれる確証を認めている。「幾度となく、我々はそれらの中にあれやこれやの筆致を見出すが、それは自身の中に劇作に根ざすものを持つ音楽家のみが実現可能だったものなのである」しかし、『カルメン』までのビゼーは本質的に歌劇場の革命児ではなかった。彼はドニゼッティ、ロッシーニ、ベルリオーズ、グノー、トマらによって築き上げられてきた、イタリアオペラ、フランスオペラの伝統の範疇でほとんどの作品を書いたのである。モーツァルトに比肩し得るような人間の声への感性において、彼はこれら全員を凌駕していたとマクドナルドは唱えている。
『ドン・プロコーピオ』でのビゼーは、非常に類似した作品であるドニゼッティの『ドン・パスクワーレ』に典型的な、イタリアオペラに蓄積された技法に従っている。しかし、独自の筆致による見慣れたイディオムが散りばめられており、そこに現れたビゼーの筆跡を見間違えることはない。初の重要なオペラである『真珠採り』では、ビゼーは凡庸なリブレットと不自然な筋書きに苦労させられた。にもかかわらず、ディーンの見解ではその音楽は幾度も「当時のフランスオペラのレベルを遥かに超えた」高みに至っているという。多くの独創的な装飾楽句の中に、チェロの伴奏の上に2つのホルンが奏するカヴァティーナ「Comme autrefois dans la nuit sombre」への導入部があるが、研究者のエルヴェ・ラコンブの言に依れば「遠くの森で失われたファンファーレのような記憶に共鳴する」効果を発揮しているという。『真珠採り』の音楽が舞台となっている東方の雰囲気を醸し、深くその情景を思わせる一方で、『美しきパースの娘』においてはビゼーはスコットランドの色彩や空気をもたらすような試みを何ら行っていない。とはいえ、第3幕の誘惑の場面では別動隊の木管と弦楽器が用いられるなど、譜面には高い創作力によって書かれた箇所がみられる。
マクドナルドはビゼーの未完の作品から、『トゥーレの王の杯』が『カルメン』の頂に到達することになる力量の明白な兆しを見せると述べ、もし『クラリッサ・ハーロー』と『グリゼリディス』が完成していたとしたら、ビゼーの遺産は「比べものにならないほど豊かに」なっていただろうと唱えている。ビゼーは既に受け入れられたフランスオペラの音楽的慣習から離れていったため、評論家から敵意を向けられることになった。『ジャミレ』の場合には「ワグネリズム」との批判の声が再び上がった。というのも、聴衆の多くには音楽が大げさかつ単調で、リズムと旋律の両方を欠いているように思われ、その譜面に込められた独創性を理解するのに難儀したからである。対照的にマクドナルドが表明するように、今日の評論家の見解では『ジャミレ』は「真に魅力的な作品であり、創意の筆致に満ちており、それは特に半音階的な色彩において顕著」であるという。
ラルフ・P・ロッケは『カルメン』の由来に関する研究の中で、ビゼーが成功裏にスペイン、アンダルシアを想起させていることに着目している。グラウトは著書の『History of Western Music』の中で、その音楽の並外れたリズムと旋律の活力、そして最も効率的な方法で最大の劇的効果を上げるビゼーの能力を賞賛している。このオペラを早くから擁護していた人物にはチャイコフスキー、ブラームスらがいるが、中でもワーグナーは「神よ感謝します、息抜きのためとうとうその頭脳に着想のある者を遣わせてくださったことを」と述べている。他にもフリードリヒ・ニーチェはこの作品を支持し、頭の中でそらんじられると豪語していた。「深さへの気取りを見せることのない音楽であるが、その非常に素朴で誠実な簡素さは喜ばしい」彼はこの作品を20回も観たと記述している。『カルメン』が音楽劇の巨匠としてのビゼーの成長が遂げられたことを示し、オペラ・コミックのジャンルにおける頂点を極めたというのが、広く一致した見解である。
死後

ビゼーの死後に、彼の原稿の多くが散逸してしまった。彼の作品は他人の手で改訂されて非正規版として出版されたため、ビゼーの真筆を確かなものにすることはしばしば困難となっている。『カルメン』すらも対話部分をギローが書いたレチタティーヴォへ置き換えたグランド・オペラへと改変されており、譜面にも手が加えられている。音楽界はただちにビゼーを巨匠として認めたわけではなく、『カルメン』と『アルルの女』組曲を除いて、死後しばらく彼の作品はほとんど演奏されることはなかった。しかし、20世紀に入ると関心が増してくる。1906年には『ドン・プロコーピオ』がモンテカルロで甦演された。『真珠採り』のイタリア語版が1916年11月13日にニューヨークのメトロポリタン・オペラでエンリコ・カルーソーを主演テノールに据えて上演され、以降この作品は多くのオペラハウスの定番演目となっている。交響曲 ハ長調は1935年にスイスで初演された後、演奏会のレパートリー入りを果たし、トーマス・ビーチャムら他が録音を行っている。ウィントン・ディーン編の『トゥーレの王の杯』抜粋は1955年7月12日にBBCによって放送され、『ミラクル博士』は1957年12月8日にパーク・レーン・グループによってロンドンで復活上演された。『ヴァスコ・ダ・ガマ』と『イヴァン4世』、数多くの歌曲やピアノ曲全集も録音がなされている。『カルメン』はパリでの最初の45回公演をいまいち盛り上がらぬまま終えた後、ウィーン（1875年）とロンドン（1878年）での公演を経て世界的な人気作へと変貌した。下劣かつ残忍な主題が強調され、「理想化された生ではなく、実際に営まれている生」を反映した芸術、ヴェリズモ・オペラの嚆矢となる作品であると認められている。
音楽評論家のハロルド・C・ショーンバーグは、もしビゼーが命を落とさなかったら、彼はフランスオペラに革命を起こしていたのではないかと推測する。実のところ、ヴェリズモは主としてイタリア人が取り上げていき、中でも著名なプッチーニは、ディーンによれば、このアイデアを「陳腐化するに至るまで」発展させたのであった。ビゼーは特定の派閥を形成することはなかったが、ディーンは彼の影響を受けた作曲家としてシャブリエやラヴェルの名前を挙げている。また、ディーンはビゼーの悲劇的主人公 - 『アルルの女』のフレデリや『カルメン』のホセ - に魅了された影響が、チャイコフスキーの後期交響曲、とりわけ第6番『悲愴』に表れていると唱える。マクドナルドは短命であったこと、はじめに躓いたこと、そして最後の5年になるまで焦点が定まらなかったことにより、ビゼーの影響は限定的であると記している。「ビゼーが他のことに気を取られていたであるとか、誰にも作曲を依頼されなかったであるとか、または早世によって壮観だったであろう傑作が書かれぬままとなったことには、どこまでも気落ちさせられる。しかし、彼の最良の音楽の華やかさと個性は見間違えようのないものである。これによって既に才能と独自性を持った作曲家で豊かであったフランス音楽の時代は、さらに大いに豊かなものとなったのである」
ビゼーの一家では、父のアドルフが1886年にこの世を去った。息子のジャックは悲恋の末、1922年に自殺している。ビゼーが先にもうけていた息子のジャン・レテールは『ル・タン』紙の局長としてのキャリアで成功を収め、レジオンドヌール勲章のオフィシエに叙され、1939年に77歳で没した。未亡人のジュヌヴィエーヴは、1886年に裕福なロスチャイルド財閥の顧問弁護士であったユダヤ人のエミール・ストロースと再婚した。彼女はパリの社交界では有名な花形サロンの女主人となり、マルセル・プルーストらと親交を深めた。彼女は前夫の音楽遺産にほとんど関心を示さず、ビゼーの原稿目録を作成する労を取ることなく、多くを手土産として手放してしまった。彼女は1926年に他界しており、その遺言によりジョルジュ・ビゼー賞基金が設立された。これは「過去5年以内に卓越した作品を制作した」40歳に満たない作曲家に対し、年に一度授与される賞である。歴代受賞者にはトニー・オーバン、ジャン＝ミシェル・ダマーズ、アンリ・デュティユー、ジャン・マルティノンらが名を連ねている。
彼のサイン（1869年）。本名で書かれている。
ビゼーが1848年から1857年の間に学び舎としたパリ音楽院（2009年撮影）。
シャルル・グノー、1887年、ナダール撮影。
1803年から在ローマ・フランス・アカデミーが入居していたヴィラ・メディチ。
1860年頃に撮影されたビゼーの写真。
リリック座が拠点の一つとしていたパリのイストリック劇場、1862年。
『真珠採り』第2幕のある場面。
1863年、フランスの雑誌『Diogène』に掲載されたビゼーのカリカチュア。
ジュヌヴィエーヴ・ビゼー、ジュール＝エリー・ドローネー画、1878年。
1870年-1871年の包囲戦（英語版）下のパリの様子。同時代にイングランドで書かれたもの。
焼け落ちるオペラ座。1873年10月29日。
『アルルの女』組曲より、第1曲（抜粋）。
『カルメン』初演時のポスター。
1875年6月5日にビゼーの葬儀が執り行われたサントトリニテ教会。
ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で1915年1月に開催された『カルメン』復活公演の宣材写真。上段中央がエンリコ・カルーソー、上段左と下段右がジェラルディン・ファーラーである。
ザイオン (テレビ制作会社)

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種類:  株式会社
市場情報:  非上場
本社所在地:   日本 〒104-0061 東京都中央区銀座8丁目12-15 全国燃料会館6F
設立:  1993年（平成5年）10月1日
業種:  情報・通信業
法人番号:  9010001017975
事業内容:  テレビ・ラジオの番組企画制作、ディレクター・ADの派遣、インターネットの映像配信制作、プロモーションビデオの企画制作
代表者:  小山伸一
資本金:  1,300万円
売上高:  11億4,000万円（平成17年9月決算）
従業員数:  101名
決算期:  年1回 毎年9月
主要株主:  日本テレビ放送網株式会社 株式会社テレビ朝日 株式会社TBSテレビ 株式会社フジテレビジョン 株式会社BS-i 吉本興業株式会社 ほか
外部リンク:  http://www.zionjp.com/
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株式会社ザイオン（英名：ZION）は、テレビ制作会社。元はプロ野球選手だった小林繁が代表を務めていた会社、ナインティーン企画の番組制作部門から3社に分かれた内の1社にあたる（他にはD:COMPLEXがある）。主に日本テレビの番組を中心に制作している。
所属スタッフ

プロデューサー
石原由季子
森川高行
長瀬徹
三浦佳憲
渡部祐一
藤井則子
山川好美
竹谷和樹
加藤大樹
竜円徹
演出
諏訪一三
内田浩
中西裕樹
菅野健治
花岡圭一郎
ディレクター
唐沢宏一
熊谷芳子
奥川祐輝
清水奈津子
中野誠
宮原健
山形和也
田渕公博
神野正義
川村元昭
金山泰之
児玉章
山本恭彦
濱本美香
五島孝
熊田周平
稲永隆広
鶴丸瑛子
小林亘
清水智博
主な制作実績 > テレビ番組 > 1993年10月 - 1999年12月

一覧
ぐるぐるナインティナイン（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月10日 - ）
嗚呼!バラ色の珍生!!（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月27日 - 2001年3月15日）
めざましテレビ（フジテレビ/FNS系列同時ネット 4月1日 - ）
第14回ビートたけしのお笑いウルトラクイズ（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月16日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人10万人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 1月8日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人100万人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月1日）
第15回ビートたけしのお笑いウルトラクイズ（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月8日）
第16回ビートたけしのお笑いウルトラクイズ総集編（日本テレビ/NNS系列同時ネット 12月30日）
第17回ビートたけしのお笑いウルトラクイズ（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月5日）
アムロ今田きっとNo.1（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月6日 - 1997年9月28日）
第18回ビートたけしのお笑いウルトラクイズ（日本テレビ/NNS系列同時ネット 1月1日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人50000人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月4日）
第19回ビートたけしのお笑いウルトラクイズ（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月6日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人50万人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月11日）
伊東家の食卓（日本テレビ、NNS系列全国ネット　1997年10月28日 - 2007年3月13日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人500万人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月2日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人5000万人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月2日）
たけし・さんま世紀末特別番組!! 世界超偉人111人伝説（日本テレビ/NNS系列同時ネット 3月26日）
24時間テレビ21（日本テレビ/NNS系列同時ネット 8月22日・23日）
ありがとうメッセージ
海外取材
香取慎吾の特上!天声慎吾（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月4日 - 2008年9月28日）
主な制作実績 > テレビ番組 > 2020年代

一覧
第7キングダム（日本テレビ/NNS系列ほか一部ネット 4月5日 - 6月21日）
有吉の壁（日本テレビ/NNS系列同時ネット 4月8日 - ）
有田プレビュールーム（TBS/JNN系列同時ネット 7月6日 - 2021年3月15日）
I LOVE みんなのどうぶつ園（日本テレビ/NNS系列同時ネット 10月3日 - ）
日テレ系お笑いの祭典 NETA FES JAPAN（日本テレビ/NNS系列同時ネット 2月24日 - ）
それSnow Manにやらせて下さい パイロット版・第1回（TBS/JNN系列ほか一部ネット 3月25日）
オリジナルラフ（フジテレビ/FNS系列関東ローカル 11月14日）
サンバリュ いざわ・ふくらの解けば解くほど賢くなるクイズ（日本テレビ/NNS系列ほか一部ネット 11月20日）
それSnow Manにやらせて下さい 地上波版（TBS/JNN系列ほか一部ネット 4月11日 - ）
それSnow Manにやらせて下さい パイロット版・第2回（TBS/JNN系列ほか一部ネット 1月2日）
いざわ・ふくらの解けば解くほど賢くなるクイズ （日本テレビ）
サンバリュ版・第2回（NNS系列ほか一部ネット 2月21日）
ゴールデン版・第3回（NNS系列同時ネット 4月30日）
ネクプラ版（NNS系列ほか一部ネット 6月12日 - 6月26日）
わたしが決めてます（日本テレビ/NNS系列関東ローカル 3月14日）
オリジナルラフ（フジテレビ/FNS系列同時ネット 5月7日）
土曜☆ブレイク ほわ〜い話（TBS/JNN系列関東ローカル 7月24日）
24時間テレビ24 「愛は地球を救う」（日本テレビ/NNS系列同時ネット 8月21日 - 22日）
有吉×怪物（日本テレビ/NNS系列同時ネット 9月29日 - ）
シュタイナー

シュタイナー（Steiner）は、ドイツ語シュタイン（Stein）に由来する姓の一種。ここではスタイナー（英語化した形）、シュテイネル（ロシア語化した形）といったものもあつかう。
姓

ヴィリー・シュタイナー（Willy Steiner） - ドイツの写真家
フェリックス・シュタイナー（Felix Steiner） - ドイツの将軍。
ルドルフ・シュタイナー（Rudolf Steiner） - オーストリアの神秘主義哲学者・教育家。
シュタイナー教育 - 上記のルドルフが提唱した教育論。
ヤコブ・シュタイナー （Jakob Steiner） - スイスの幾何学者。
ジョージ・スタイナー（George Steiner） - フランスの文芸批評家
スコット・スタイナー（Scott Steiner） - アメリカのプロレスラー。リックの弟
リック・スタイナー (Rick Steiner) - アメリカのプロレスラー。スコットの兄
マックス・スタイナー（Max Steiner）オーストリアの映画音楽作曲家
ラルフ・スタイナー（Ralph Steiner） - アメリカの写真家
その他

シュタイナー (小惑星) - 小惑星の一つ。
シュタイナー木 - グラフ理論における木構造の一つ。
スティーブン・ベイツ

スティーブン・ベイツ（Steven Bates、1980年1月16日 - ）は、ニュージーランドのラグビー選手。
プロフィール

ニュージーランド・オークランド出身。
ポジションはフランカー(FL)、ナンバーエイト(No8)。
身長 193cm、体重 110kg
ニュージーランド代表通算キャップ数は1。
略歴

17歳からラグビーを始めた。
ケルストンボーイズ高校卒業後、ワイカト大学に入る。
オークランド、ワイカト、チーフスを経て、2008年、東芝ブレイブルーパスに加入。同年9月6日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のトヨタ自動車ヴェルブリッツ戦にて先発出場で日本での公式戦初出場を果たす。
2016年、東芝ブレイブルーパスを退団した。
受賞歴

2008-09トップリーグベスト15
2009-10トップリーグベスト15
2010-11トップリーグベスト15
ジョン・ブラウン・アンド・カンパニー

ジョン・ブラウン・アンド・カンパニー (John Brown and Company) はスコットランドのウェスト・ダンバートンシャイア、クライドバンクにあった造船会社。優秀な会社であり、多くの有名な艦船を建造して信頼を得た。
創業

有名な技術者のロバート・ネイピアの元で働いていたジェームス・トムソンとジョージ・トムソンの兄弟によって造船所は設立された。トムソン兄弟は造船所を1847年にアンダーストン(Anderston)で創業しグラスゴーに移動した後、社名をJ&Gトムソンと名付けた。1851年にはセスノック(Cessnock)に造船所を開設し、1852年に造船所で最初の船「ジャッカル(Jackal)」を進水させた。1854年にキュナード社のジュラ(Jura)を建造し1867年にロシアの記録を打ち破るなど、名門の旅客船の造船ですぐに評判となった。
会社は1871年にダルムイエ(Dalmuir)村近くのバーンズ・オ・クライド(後にクライドバンクと改名）に移転した。ニューショット島(Newshot Isle)にある支流のカート川(River Cart)とクライド川が合流する位置は、大型船の進水が可能だった。厳しい財政難にもかかわらず、高い技術力と開発力で会社は名声を得た。
会社は1900年代初めにブラウン・カーチス式タービンを開発し、海洋工学技術を革新した。それはアメリカのインターナショナル・カーチス・マリン・タービン社で特許が取得され、ブラウン社が独自に発展させたタービンだった。このタービンの性能は英国海軍に感銘を与え、結果として多くの主力艦に搭載するためジョン・ブラウン社に注文が出された。
黄金期

シェフィールドの鉄鋼会社が1899年に会社を引き継ぎ、ジョン・ブラウン社となった。会社は造船を主導する世界の主な造船所の1つとなった。多くの注目に値する軍艦と客船がここに造られた。
シティ・オブ・パリ
シティ・オブ・ニューヨーク
ルシタニア - キュナード社 (1915年に雷撃で沈没)
アキタニア（en:RMS Aquitania） - キュナード社
フッド (巡洋戦艦)
タイガー (巡洋戦艦)
レパルス (巡洋戦艦)
バーラム (戦艦) - クイーン・エリザベス級戦艦
クイーン・メリー - キュナード社（現在はカリフォルニア・ロングビーチでホテル兼会議場）
クイーン・エリザベス - キュナード社（1972年に香港で火災により沈没）
クイーン・エリザベス2 - キュナード社
しかし、ワシントン海軍軍縮条約による排水量制限に対応したネルソン級戦艦の機関開発において軍の無理な要望に応えきれず、責任をすべて押し付けられる形で機関建造の契約を打ち切られ、以降は軍艦の船体のみ建造することとなった。
戦後不況

戦後、海軍からの発注の激減によりイギリスの造船所は大打撃を受けたが、ジョン・ブラウン社はなんとか生き残った。キュナード社の巨大な客船2隻が造船所を救った。
クイーン・メリー
クイーン・エリザベス
第二次世界大戦とその後

なかでも新造船において、造船所は戦争に対する価値ある貢献をした。
イギリス海軍デューク・オブ・ヨーク (戦艦)
イギリス海軍ヴァンガード (戦艦) - 世界で最後の新造戦艦
イギリス海軍インディファティガブル - 航空母艦
終戦直後は軍艦の注文の減少により厳しい局面だった。代わりに戦争で失われたトン数分の置き換え需要で商船は長い間建造ブームとなった。1950年代末までに新しい資本の再構成と、ブロック工法などの新しい工法による高い生産性を持ったヨーロッパ、韓国、日本の造船国が台頭した。一方イギリスの造船業界は時代遅れな業務慣例と大規模な時代遅れの設備を使用し続けていた。それらによりイギリスの造船業界は競争にならなくなった。クライドバンクでは、経営者が一連の損益分岐点上の契約を提供する戦略を追い求め、それは客船クングスホルムが最も有名だった。そんな中、キュナード社の新造船の高い側面を持った新契約に期待し、それにより厳しい状況を乗り切って生産を維持することに希望を持っていた。しかしコスト上昇とインフレ圧力のため、結果として主要で維持不可能な損失に会社は苦しんだ。1960年代半ばまでにジョン・ブラウン社経営陣は、造船所が非経済的であると警告して、潜在的な閉鎖の危機に直面していた。
結局最後の定期客船の注文はキュナード社からのクイーン・エリザベス2だったが、造船所はそれ以来、アッパー・クライド造船グループに吸収された。しかし1971年に多くの議論がありグループは分解した。本当に最後となる造船所の建造船は、1972年に竣工の穀物運搬船アリーサ号だった。クライドバンクの施設は、様々な所有者の下で2001年まで稼働し、北海油田の海上プラットホームを建造した。社内で商業的にうまくいっているジョン・ブラウン・エンジニアリング部門はトラファルガー・ハウスに買収され、更に1996年にはクバーナー(Kvaerner)に買収された。後に社は分割され、クバーナーがいくつかの資産を保有し、ユコスはロンドンに拠点を置くジョン・ブラウン・ハイドロカーボンズとデービー・プロセス・テクノロジーを手にいれた。ジョン・ブラウン・ハイドロカーボンズは2003年にCB&I（シカゴ橋梁鉄工社）に売却されCB&Iジョン・ブラウンと社名を変更、後に更にCB&I UK社と社名変更した。
第二次世界大戦とその後 > 再開発

跡地の包括的な再生プランは現在、ウェスト・ダンバートンシャイア議会とスコットランド開発公社によって実行されている。基本プランはクライドバンクのウォーターフロントをより市民が利用しやすくすることを基本としている。具体的には以下の通り。クライドの造船所のためにサー・ウィリアム・アロル社が建造した歴史的なタイタンクレーンの再生、地元大学のための新キャンパスの建設、インフラの整備、近代的なオフィス街と軽度の工業団地、新しい住宅、商店街、レジャー施設。プランの一部としてクィーン・エリザベス2号を建造されたこの都市と川に戻す案があった。2007年6月18日にキュナード社は、船が洋上ホテルとしてドバイに販売されると発表した。
その他の主な建造艦船

王室ヨット・ブリタニア(en:HMY Britannia) - エディンバラのオーシャンターミナルで展示中
イギリス海軍駆逐艦エンタープライズ(en:HMS Enterprise (D52))
イギリス海軍防空フリゲート・リンクス(en:HMS Lynx (F27))
オーストラリア海軍巡洋戦艦オーストラリア(en:HMAS Australia (1911))
オーストラリア海軍重巡洋艦オーストラリア
イギリス海軍駆逐艦イカルス(en:HMS Icarus (D03))
ガングート級戦艦
旧日本海軍戦艦朝日
イギリス海軍巡洋戦艦フッド
グランド・トランク急行

| グランド・トランク急行 |
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 グランド・トランク急行（2010年撮影）
国:   インド
運行者:  インド鉄道
列車種別:  急行
始発:  タンバラム駅（英語版）（2024年2月 - ）
終着:  ニューデリー駅
列車番号:  12615 / 12616
使用車両:  客車 LHB客車
運行開始:  1929年
軌間:  1,676 mm
備考:  主要数値はに基づく。
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路線図
グランド・トランク急行（グランド・トランクきゅうこう、英語: Grand Trunk Express）は、インドの急行列車の1つ。イギリス植民地時代（イギリス領インド帝国時代）から営業運転を継続して行っており、インドの中でも特に長い歴史を持つ列車愛称である。
歴史

「グランド・トランク急行」と命名された列車が営業運転を開始したのは、イギリス領インド帝国時代の1929年4月1日であった。設定当初、この愛称はペシャーワル（現：パキスタンの都市）とバンガロール（現：ベンガルール）を結ぶ2両の客車に対して命名されており、郵便列車を含めた複数の列車に併結される形で両都市を結んでいた。所要時間は約96時間で、車内には氷を用いた冷房が備わっていた。
同年10月5日にメットゥパラヤム（英語版） - デリー間に営業区間が短縮され、その後デリー - ラホール間の延伸が行われたが、1930年にニューデリー - マドラス（現：チェンナイ）間に改められた。ただしそれ以降もグランド・トランク急行はインドを南北に結ぶ重要な移動手段として人気を博し、特に1960年代後半から1970年代初頭にかけては週5日、全車両が冷房客車（Air-conditioned rake）によって運行されており、利用客から「AC/GT急行（AC/GT Express）」と呼ばれていた。また乗客だけではなく、小荷物を運ぶ荷物車も多くの顧客に利用されていた。
その後も利用率は堅調で、1980年代後半には21両編成だったものが、一時外れていた荷物車（Percel Car）の再連結に伴い22両編成となった後、更に24両編成への増結が実施されている。2024年現在も、グランド・トランク急行はニューデリー（ニューデリー駅）とチェンナイ（チェンナイ中央駅）の間を運行し続けているが、同年2月以降はチェンナイ近郊の線路工事の関係からチェンナイ側の終点が一時的にタンバラム駅（英語版）に変更されている。使用車両については、2021年以降安全性や快適性が向上したLHB客車に変更されている。
エピソード

2021年、厨房が設置された車両（Pantry Car）の中に幽霊が現れたという情報が相次ぎ、実際に目撃したと証言した乗務員からの要望を受けて同年4月以降車両の交換が実施されている。
ギャラリー > 2021年以前

冷房付き2段寝台車（2018年撮影）
冷房付き3段寝台車（2018年撮影）
2等座席車（2013年撮影）
2等座席・荷物合造車（2017年撮影）
行先表示用サインボード（2013年撮影）
ピッキング

ピッキング（英: picking）
一覧

ピッキング行為。鍵を使わず錠を開ける行為。
撥弦楽器を弾いて演奏すること。なお、擦弦楽器の場合はピッツィカート（ピチカート）という。
フィンガー・ピッキング。指でのピッキング。
ピック奏法。器具（ピック）でのピッキング。
物流での仕分け作業。注文のあった品物を選んで取り出すこと。
農作物や野生の植物などを手作業で収穫・採集すること。
掘ること。採掘。
ニンファエウム・アレクサンドリ

| ニンファエウム・アレクサンドリ Nymphaeum Alexandri |
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所在地:  エスクイリーノの丘
建設時期:  1世紀頃
建築様式:  水道施設
関連項目:  ローマの古代遺跡一覧
 
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カンピドリオ広場に移設されたマリウスの戦勝像
ニンファエウム・アレクサンドリ（ラテン語: Nymphaeum Alexandri，イタリア語: Ninfeo di Alessandro）はイタリア ローマのヴィットーリオ・エマヌエーレ2世広場にある古代ローマ時代のローマ水道の流末施設であり、分水施設（カステルム・アクアエ）および泉であった。レンガ張りローマン・コンクリートで建造された建物の2階の張り出し部分には、2体のマリウスの戦勝像（Trofei di Mario）が置かれていたが、1590年にローマ教皇シクストゥス5世がカンピドリオ広場に移設したとされる。そのため、このニンファエウムのことを、“Trofei di Mario”と呼ぶこともある。
かつての、ティブルティーナ街道とラビカナ街道の合流地点に位置しており、ティブルティーナ門を通るローマ水道から分岐した水道橋が接続されていた。ティブルティーナ門からこの分水施設まで達する水道橋は、分岐直後の部分とVia Guglielmo Pepe付近に残存している。この分岐していたローマ水道は諸説あり、水利高低差から推定して新アニオ水道もしくはクラウディア水道とする説や、アレクサンドリナ水道だとする説、ユリア水道であるとする説などである。
アクセス

ローマ地下鉄A線 ヴィットーリオ・エマヌエーレ駅
ATAC トラム 5, 14系統 ヴィットーリオ・エマヌエーレ停留所
トレニタリア（旧 イタリア国鉄）テルミニ駅 南側プラットホーム（24番線側）出口より約600m