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インサイド・ヘッド (シリーズ)
ビデオゲーム > ディズニー スピードストーム

→詳細は「」を参照
2024年6月13日、『インサイド・ヘッド2』の公開前日に、カートレーシングゲーム「ディズニー スピードストーム（英語版）」は、『インサイド・ヘッド』に基づく第8シーズン「感情の旅」を開始した。このシーズンでは、ライリーの心を舞台にしたトラック環境が追加され、5つの元の感情に加えてシンパイとダリィがプレイアブルレーサーとして追加された。さらに、いくつかの『インサイド・ヘッド』のキャラクターがクルーメンバーとして追加され、ライリー・アンダーソンの異なる感情がそれぞれの感情のエピッククルーメンバーとなっている。
キャストとキャラクター

| キャラクター> キャラクター.キャラクター | 映画> インサイド・ヘッド.2015年 | 映画> インサイド・ヘッド2.2024年 | 短編映画> ライリーの初デート?.2015年 | コンピュータゲーム> インサイド・ヘッド メモリーボール.2015年 |
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| ヨロコビ | エイミー・ポーラー | エイミー・ポーラー | エイミー・ポーラー | ケイト・ヒギンズ（英語版） |
カナシミ: フィリス・スミス
イカリ: ルイス・ブラック
| ビビリ | ビル・ヘイダー | トニー・ヘイル | ビル・ヘイダー | ビル・ヘイダー |
| ムカムカ | ミンディ・カリング | ライザ・ラピラ | ミンディ・カリング | アシュリー・アドラー |
| ライリー・アンダーソン | ケイトリン・ディアス | ケンジントン・トールマン | ケイトリン・ディアス | 声を発さず出演 |
| ジル・アンダーソン | ダイアン・レイン | ダイアン・レイン | ダイアン・レイン |  |
| ビル・アンダーソン | カイル・マクラクラン | カイル・マクラクラン | カイル・マクラクラン |  |
| ビンボン | リチャード・カインド | 声を発さず出演 |  | 声を発さず出演 |
| ジャングルズ | ジョシュ・クーリー |  |  | ジョシュ・クーリー |
| ジルのヨロコビ | シェリー・リン（英語版） | シェリー・リン（英語版） | シェリー・リン（英語版） |  |
| ジルのムカムカ | シェリー・リン（英語版） | シェリー・リン（英語版） | シェリー・リン（英語版） |  |
| ジルのカナシミ | ロリ・アラン（英語版） | ロリ・アラン（英語版） | ロリ・アラン（英語版） |  |
| ジルのイカリ | ポーラ・ペル（英語版） | ポーラ・ペル（英語版） | ポーラ・ペル（英語版） |  |
| ジルのビビリ | 声を発さず出演 | ラレイン・ニューマン | ラレイン・ニューマン |  |
| ビルのビビリ | カルロス・アラズラキ | カルロス・アラズラキ | カルロス・アラズラキ |  |
| ビルのイカリ | ピート・ドクター | ピート・ドクター | ピート・ドクター |  |
| フリッツ | ジョン・ラッツェンバーガー | ジョン・ラッツェンバーガー |  |  |
| 記憶消しの男性 | ボビー・モイニハン | ボビー・モイニハン |  |  |
| 記憶消しの女性 | ポーラ・パウンドストーン（英語版） | ポーラ・パウンドストーン（英語版） |  | 声を発さず出演 |
| 雲の街の警官 | フリー | フリー |  |  |
| 潜在意識の守衛デイヴ | フランク・オズ | フランク・オズ |  |  |
| ジョーダン | 声を発さず出演 | 声を発さず出演 | ベン・コックス |  |
| シンパイ |  | マヤ・ホーク |  | マヤ・ホーク |
| イイナー |  | アヨ・エデビリ（英語版） |  | アイオウ・エディバリー |
| ハズカシ |  | ポール・ウォルター・ハウザー |  | 声を発さず出演 |
| ダリィ | シーン削除 | アデル・エグザルホプロス |  | アデル・エグザルホプロス |
| ヴァレンティナ・"ヴァル"・オルティス |  | リリマー（英語版） |  |  |
| ブリー・ヤング |  | スマイヤ・ヌリディン＝グリーン |  |  |
| グレイス・シェ |  | グレース・ルー |  |  |
| ブルーフィー |  | ロン・ファンチズ（英語版） |  |  |
| ポーチー |  | ジェームズ・オースティン・ジョンソン（英語版） |  |  |
| ロバーツコーチ |  | イヴェット・ニコール・ブラウン（英語版） |  |  |
| ランス・スラッシュブレード |  | ヨン・イェア（英語版） |  |  |
| ナツカシ |  | ジューン・スキッブ |  |  |
| クライヒミツ |  | スティーヴ・パーセル（英語版） |  |  |
スタッフ

| 作品 | 監督 | 脚本 | 製作 | エグゼクティブ・プロデューサー | 音楽 | 編集 |
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| インサイド・ヘッド | ピート・ドクター 共同監督：ロニー・デル・カルメン（英語版） | 原案：ピート・ドクター ロニー・デル・カルメン 脚本：ピート・ドクター メグ・レフォーヴ ジョシュ・クーリー | ジョナス・リヴェラ | ジョン・ラセター アンドリュー・スタントン | マイケル・ジアッチーノ | ケビン・ノルティング |
| インサイド・ヘッド2 | ケルシー・マン（英語版） | 原案：ケルシー・マン メグ・レフォーヴ 脚本：メグ・レフォーヴ イヴ・ホルスタイン | マーク・ニールセン | ピート・ドクター ジョナス・リヴェラ ダン・スカンロン（英語版） | アンドレア・ダッツマン | モーリッサ・ホルウィッツ |
評価 > 興行成績

1作目は2015年の世界興行収入第7位の映画で、歴代アニメ映画の興行収入ランキングでは第21位である。
2作目は2024年の最高興行収入映画で、歴代アニメ映画の興行収入ランキングで第2位、歴代映画の興行収入ランキングで第10位である。いくつかの記録を保持しており、ピクサー史上最高の世界デビュー、アニメ映画としては国内で3番目に高いオープニング記録、ピクサー史上最高の興行収入、アニメ映画としての国内最高興行収入を達成しており、後者2つは『インクレディブル・ファミリー』を超えた。2作目はわずか2週間で第1作を上回る成績を収めた。また、国際的な興行収入で10億ドルを超えた2番目のアニメ映画となった。
| 作品 | 公開日 | 興行成績> アメリカとカナダ | 興行成績> その他の地域 | 興行成績> 全世界 | 製作費 | 脚注 |
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| インサイド・ヘッド | 2015年6月19日 | 3億5,646万1,711ドル | 5億114万9,463ドル | 8億5,761万1,174ドル | 1億7500万ドル |  |
| インサイド・ヘッド2 | 2024年6月14日 | 6億4,780万1,541ドル | 10億334万9,857ドル | 16億5,115万1,398ドル | 2億ドル |  |
| 合計 | 合計 | 10億426万3,252ドル | 15億449万9,320ドル | 25億876万2,572ドル | 3億7,500万ドル |  |
評価 > 批評家および観客の反応

| 作品 | 批評家> Rotten Tomatoes | 批評家> Metacritic | 観客> CinemaScore | 観客> PostTrak（英語版） |
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| インサイド・ヘッド | 98%（384件のレビュー） | 94%（55件のレビュー） | A | - |
| インサイド・ヘッド2 | 91%（305件のレビュー） | 73%（59件のレビュー） | A | - |
評価 > 受賞歴

1作目は、アカデミー長編アニメ映画賞、英国アカデミー賞 アニメ映画賞、クリティクス・チョイス・ムービー・アワード アニメ映画賞、そしてゴールデングローブ賞 アニメ映画賞を受賞した。
テーマパークのアトラクション

「インサイド・アウト・エモーショナル・ワールウィンド」というスピナーライドは、2019年にディズニー・カリフォルニア・アドベンチャーでオープンした。「エモーションズ・アット・プレイ・ウィズ・ピクサーズ・インサイド・アウト」は、ピッツバーグ子ども博物館（英語版）で2021年から開催されている展示で、1作目のシーンに基づいたアクティビティが含まれている。2022年7月には、ショップ「インサイド・アウト ジョイフル・スイーツ」がディズニー・ウィッシュにオープンした。
セラピーへの影響

『インサイド・ヘッド』シリーズの集団的な知識は、感情を物理的に表現していることから、子どもや大人が感情を理解するのに役立つため、セラピーで使用されている。メンタルヘルスの専門家たちは、このシリーズがどの感情も悪者にしていないことを称賛している。
左から右へ：カナシミ（フィリス・スミス）、ヨロコビ（エイミー・ポーラー）、イカリ（ルイス・ブラック）、ムカムカ（第1作でミンディ・カリング、第2作でライザ・ラピラ）、ビビリ（第1作でビル・ヘイダー、第2作でトニー・ヘイル）
ザ・レイプ・オブ・南京

『ザ・レイプ・オブ・南京』（ザレイプオブなんきん、原題:The Rape of Nanking: The Forgotten Holocaust of World War II）は、中国系アメリカ人作家アイリス・チャンが著した南京事件（南京大虐殺）に関する著作。原著は1997年に英語で発刊され、中国語、フランス語および日本語に翻訳された。
概要

日中戦争中の1937年12月の南京陥落後に発生した「南京大虐殺」を、英語で書かれた作品として初めて本格的に取り扱ったものである。三部構成で、第一部では、日本、中国、そして、第三者としての欧米という三方向の視点から迫ろうとしている。第二部では、第二次世界大戦後の冷戦を背景に、南京大虐殺がアメリカやヨーロッパでどのように扱われていくようになったかを分析している。第三部では、「南京大虐殺」を半世紀以上にわたり人々の意識から遠ざけようとしてきた勢力について書いている。なお、この "rape" は、物品の略奪や女性に限らず奴隷とするための男･子供の拉致を含む古い用法で、例えば『The Rape of the Sabine Women』(サビーニの女たちの掠奪）といった風に西洋絵画のタイトル等にも多く、町全体の劫掠といったイメージとよく結びつくために敢えて使ったものと見られる。
執筆の動機

チャンは少女時代より、両親から「南京大虐殺」の話を聞いていた。しかし小学生の頃、図書館で「南京大虐殺」に関する書物を探したが何も見つからず、学校でその事件について教えられることもなかった。20年後に、この事件に関する記録映画を制作していたプロデューサーに出会い、この事件に再び向き合うことになった。1994年にサンノゼ市近郊で中国系団体「世界抗日戦争史實維護聯合會」が主催した集会に参加したときに、会場に展示されていた日本軍による残虐行為とする写真を目にして衝撃を受け、本書の執筆を決意したとされる。
調査

チャンはアメリカ国内ではアメリカ国立公文書記録管理局やイェール大学図書館などで資料を収集し、当時のアメリカ人ジャーナリストや南京安全区国際委員会のメンバーの遺家族などにも取材をおこなった。さらに中国取材旅行では、中国社会科学院歴史研究所や南京大虐殺紀念館などの協力を得て、資料収集や当時の生存者へのインタビューをおこなった。また英語文献だけでなく、外国語（日本語、ドイツ語、中国語）の文献の収集も行い、事件の調査に2年間を費やした。ただし、日本国内での取材はおこなわず、日本語やドイツ語の文献の調査は、英訳スタッフの翻訳に依存した。後に、これらの点が批判の対象になった。これに関連し、著者が日本の研究成果を無視しているという批判もあるが、相当数の日本語文献を引用している。
また、発見された「ラーベの日記」を広く世界に紹介したことは、本書の重要な功績であるとされている。これは、南京安全区国際委員会の代表を務めたジョン・ラーベの日記である(参照：ジョン・ラーベ#『日記』)。彼は、日本軍が南京を占領した時期に南京市に滞在していたドイツ人のビジネスマンで、ナチ党員であり、南京安全区国際委員会の代表に就任し、日本軍の虐殺行為に抗議して、南京市民を保護する活動を行った。第二次大戦後、「ラーベの日記」の行方は長らく不明になっていたが、アイリス・チャンは詳細な日記の存在を知り、彼女自身の書くところによれば、その保管者に手紙で連絡を取り、ニューヨークの「南京 大虐殺殉難同胞連合会」の会長である邵子平とともに保管者に出版を奨め、その出版に至ったもので、この「ラーベの日記」を本書『ザ・レイプ・オブ・南京』で紹介した。アメリカの関係者だけでなく、日本の歴史学者の笠原十九司や秦郁彦も、この日記が重要な歴史史料であることを認めている。また、やはりナチ党員であった、カルロヴィッツ社の南京駐在員のドイツ人、クリスチャン・クレーガーの日記の存在も紹介している。
反響と批判 > アメリカ合衆国

アメリカではワシントン・ポストが紙面で大きく本書を取り上げ、チャンの主張を詳細に紹介している。また、ニューヨーク・タイムズで絶賛され、同紙のベストセラーリストに10週間掲載された。
『ニューズウィーク』や3大ネットワークなど、全米の主要なマスメディアも本書を好意的に評価した。他、ハーバード大学教授のウィリアム・C・カービーやハーバード大学フェアバンクスセンターのロス・テリル、ピューリッツァー賞受賞ノンフィクション作家であるリチャード・ローズらが賞賛している。
反響と批判 > 批判

なお、批判については、たしかに本書には誤りも多いものの、総じて対象となる事件の本質にかかわるものでなく、何よりも著者であるチャン本人が取材で集めた事件被害の経験者らの証言集･口述集である点に値打ちがあることを無視してはならないという主張がある。
秦郁彦によれば、本書の出版直後には、『ニューズウィーク』『ワシントン・ポスト』『ニューヨーク・タイムズ』が「扇情的な見出しを打って持ち上げた」のに対し、「情熱は買うが歴史書としては不適切」、「中共も同じ事をチベットでやった」などの例外的な批判が少数見受けられた程度であったとされる[要出典]が、その後、日本について詳しいとされる研究者から批判されるようになった。
カリフォルニア大学のジョシュア・A・フォーゲルは「きわもの的書物」と表現で、歴史的事実の誤認があると主張している。
スタンフォード大学歴史学教授のデイビッド・M・ケネディは、本書の副題The Forgotten Holocaust of World War II(第二次世界大戦における忘れられたホロコースト）が旧日本軍の行為とホロコースト(ユダヤ人大虐殺)を同視するものであるが、「南京での出来事が、ユダヤ人大虐殺との比較に値するかどうかはおそらく、別の問題であろう。また、チャン氏が断言するようにそれらの出来事が完全に忘れられてしまったのかどうかも明らかではない」と主張している。
ワシントン・アンド・リー大学東アジア史教授ロジャー・B・ジーンズは、本書を「不完全な歴史(half-baked history)」と評した上で、「当時の南京の人口を大きく水増しし」、「東京裁判を無批判に受け入れている」と主張、セントオラフ大学歴史学教授ロバート・エンテンマンは「チャン氏が提示する日本の歴史的な背景はありきたりで単純で、固定観念にとらわれており、しばしば不正確である。」とし、「チャン氏は、なぜ大虐殺が起こったのか正確に説明していない」と主張している。
サンフランシスコ・クロニクル記者のチャールズ・バレスは、(1)「チャン氏が日本で調査を行わなかったので、現代の日本が戦争にどのように向き合っているかに関する彼女の記述が、批判を受けやすいものになった」点、(2)「彼女が主に活動家なのか、歴史家なのか」が不明であり、（世界抗日戦争史実維護聯合會を含む）「中国および中国系アメリカ人の団体のチラシ配布の代行者であるように見える」点、(3)また、日本の外務大臣が日本軍による30万人を越える虐殺を認識していた「確固たる証拠」としてチャン氏が引用した電報は、「実はイギリス人の通信員による外電であり、南京だけでなくほかの地域での死者を含むものである。」点などを主張している。
ジャーナリストのティモシー・M・ケリーは「不注意による間違い」「まったくのでたらめ」「歴史に関する不正確」「恥知らずの盗用」の4項目に分けて主張しており、デイビッド・バーガミニ著『天皇の陰謀』からの盗用があると主張している。ただし、『天皇の陰謀』はそれ自体が大ヒットし、よく知られた作品で、チャンは先行研究として使っただけだとの受取り方も強い。
当時の斉藤邦彦駐米大使も「不正確で一方的な見解だ」と主張した。山田正行は、斉藤は公刊を前提にした質問には発言内容の激しさや強さを控えていたとし、本人自身が文書に残せない内容のものとの自覚があったのだろうとしている。
反響と批判 > 日本

歴史学者の秦郁彦は、序章での「日本軍が数週間の間に一般市民約26万人から35万人を虐殺し、女性2万人から8万人を強姦した」とする被害者の人数の記述が不正確だと主張し、さらに、虐殺の例として「生きたまま穴に埋める」「性器を切り取る」「臓器を切り裂く」「火あぶり」「鉄のフックを使って舌の部分で人をつるす」「腰まで人を埋めて猟犬がその体を引き裂くのを見物する」、「女性の臓器を取り出し」「胸を切り取り」「生きたまま壁に釘で打ちつける」、「他の家族が見ているところで、父親に娘の強姦を強要し、息子に母親の強姦を強要する行為もあった」と同書は描写するが、これら「中世の魔女裁判も顔負けのこの劇画的シーンを彼女がどこから仕入れたのか、注を引いてみると、簡単に「著者による生き残りからのインタビュー」としか書いていない」と、その典拠と証言が不確実であると主張している。
アメリカで原書が出版された1997年当初から、日本国内では東中野修道をはじめとしたいわゆる「南京大虐殺」の「否定派」が、本書を激しく批判した。
本多勝一や笠原十九司などの、「南京事件調査研究会」の研究者たちも、日本語版の出版に際し、誤りや確認できない部分に関して、訂正を求めたとされる。
中国政府などによる「反日」工作の書であるとする見方もある。
立命館大学歴史学教授の北村稔は、チャンが「日本では南京事件研究は逼迫させられており」「（南京事件の研究者たちは）職や生命を失う危険がつきまとう」「安全を危惧する中国政府は自国の研究者たちの日本訪問を滅多に許さない」と本書で書いていることについて、「為にする虚偽の記述」と主張している。北村は、チャンの記述とは異なり、実際には、日本では北村を含め南京事件について多数の研究が行われ、多数の著作が刊行されていると主張する。
「ザ・レイプ・オブ・南京」の日本語版の翻訳者である巫召鴻は日本における良識的な学者、研究者が自説を発表するときに、極度に慎重な姿勢に閉じこもり、結果的に否定派の横行を黙認しているという現実から見て、チャンが指摘する日本における南京大虐殺などについての激しい圧力の存在が事実であると主張している。
また、巫は本書への批判の多くがは、批判者の理解不足や悪意からくる誤解や歪曲であると主張している。
たとえば、藤原信勝・東中野修道の『「ザ・レイプ・オブ・南京」の研究』では、『ザ・レイプ・オブ・南京』第二節「六週間の暴虐」で紹介されている富永正三の体験談に触れ、富永正三が所属していた歩兵第232連隊は存在しないし、陸軍士官学校の卒業名簿に富永正三がないので、彼は存在しないと書いているが、これは原文の読み違いによる的外れな批判であると主張している。
T.M.ケリーは、本書の「1944年3月に連合国が戦争犯罪審査委員会を設立した」という記述に対し、「国連憲章が発効したのが1945年10月だから、そんなことはありえない、チャンはここでも事実に反することを書いている」と断定しているが、巫はこれに対し、連合国は国連憲章発効以前にも、様々な国際活動をしており、ケリーの理解不足であると主張している。
また、巫は秦郁彦らが歴史学の権威をもって、本書を否定しようとする姿勢に対して、「歴史学という学術の体系が人間に対する歴史一般の取り扱いをどこまで委託されうるのか」、「政治的な問題の原因となり続ける歴史の出来事を歴史学の学術の議論だけ評価することはできないのではないか」という疑問を投げかけている。。
大阪教育大学の山田正行は、ヴォルテールの精神で相手の発言権を擁護し、たとえ問題があってもまず自分の頭でそれを確認して自分で評価しなければならないと主張している。
反響と批判 > 日本 > 掲載写真に関する議論

秦郁彦は本書掲載の写真のうちの残虐写真とみられる11枚はすべて「偽物」と断定し、その決定的な根拠として、本書の掲載写真の一枚が、日本の雑誌の写真の誤用であることが明らかであると主張した。つまり、本書で、日本軍の兵士が中国人の女性たちを護送している写真に、「日本軍が移動すると、彼らは何千もの女性を駆り集めた。彼女らの多くは輪姦され、あるいは強制的に軍事売春宿に入れられた（軍事委員会政治局、台北）」とキャプションをつけて、慰安婦連行の写真として掲載しているが、この写真は『アサヒグラフ』昭和12年（1937年）11月10日号掲載の写真「我が兵士（日本軍）に援けられて野良仕事より部落へかえる日の丸部落の女子供の群れ」であるので、誤用が実証されたと主張した。この写真は、南京研の笠原十九司も著書『南京事件』において「日本兵に拉致される江南地方の中国人女性たち」とキャプションをつけて掲載していた。笠原は、その後、中国国民政府軍事委員会政治部が、朝日新聞カメラマンが撮った写真を「悪用」もしくは「誤用」したものであったとして、掲載写真を差し替え、謝罪した(笠原十九司#写真の誤用問題参照)。ただし、巫召鴻は、これが中国側が宣伝のため日本側の写真を悪用･誤用したものであるなら、当然同様にそもそも日本側が日本軍宣伝のために中国側の写真を悪用･誤用した可能性もあり、なぜ秦はそれを考えないのかとし、また、この写真はかなりの重労働であるはずの農作業から帰る農民の写真であるにもかかわらず、写っているのが女性･少年･老人ばかりであるため、日本軍が潜伏した敗残兵狩り目的でしばしば集落の一般の青壮年男性を皆殺しにしたとの話を間接的とはいえ寧ろ裏付ける有力な傍証となりうることを指摘している。
1998年7月26日付サンフランシスコ・クロニクル紙の記事で、チャールズ・バレスは秦の論文を紹介したが、これに対して、チャンは「写真のキャプションには、写真がいつ、どこで撮影されたかについては何も書いていない。私の本は、南京大虐殺とのかかわりで、日本の中国侵略の恐怖を解説している。私の本での写真のキャプションは、『日本人は何千もの女性を駆り集めた。そのほとんどは輪姦され、あるいは強制的に軍事売春宿に入れられた。』となっている。この二つの文は否定できない事実を記している。」と反論した。。
秦の論文ののち、藤岡信勝、東中野修道らが、『「ザ・レイプ・オブ・オブ・南京」の研究』(1999年、祥伝社。以下､『祥伝社本』とする）などで、南京大虐殺の写真について、写真のトリミングや合成等によるとして捏造説をさらに展開した。しかし、渡辺久志は、写真捏造説は誤りであると主張している。また、藤岡信勝、東中野修道らも、合成写真であるとしても、それらの元となった写真がある筈であり、その写真だけでも日本軍の残虐行為の証明になりうるのではないかという点については、口をつぐんでいる。
藤岡信勝、東中野修道らの上記『祥伝社本』では、先の慰安婦連行の写真に次いで、チャンが日本軍が郊外の家に火を放っているとする写真について、「民家を焼く戦車」という言葉を章タイトルに入れて、これをウソとしている。写真に写っているのは「九七式軽装甲車」で、これは1939年以降の製造であり南京戦に参加した筈がない、当時存在したのは「九四式軽装甲車」であるとしている。その根拠として、曖昧に「九四式軽装甲車」とデザインが違うとするが、写真の装甲車のデザインは「九四式軽装甲車」に酷似している。「九四式軽装甲車」の後輪は全て小口径の非接地式と考え、写真の装甲車の後輪が大口径の接地式であることを捉えているようであるが、実際には「九四式軽装甲車」も1936年以降製造の後期型では後輪が大口径の接地式になっており、南京戦に参加している写真がある。なお、チャンは写真の戦車が火炎放射器で火を放っているように考えたと、藤岡は思ったようであるが、チャンはそのようなことを書いておらず、単に民家の前にいる日本兵が火を放ったと考えているものと思われる。また、さらに次の「揚子江岸の市民の虐殺死体」とタイトル入れした章では、南京戦に従軍した将校の証言として、写真の死体はその将校の戦った中国兵の死体で、市民の虐殺死体ではないとしているが、衣服が軍服かどうかはよく分からず、その証言に客観的に裏付けとなるものが無く、問題の将校の証言では「死体の方向が一定であることから、揚子江で戦死ないし溺死した死体が流されてきた吹き溜まり」であるとしているが、写真の死体の方向は全くバラバラであり、証言の内容は全く写真と一致していない。
前掲論文において、秦は本書の四十数枚の掲載写真のうち、「首切り」のカテゴリーが7枚、「性犯罪」の関連が4枚であると残虐行為の写真を限定し、撮影者の名や日付が記入されているものがないので、すべてニセモノだと断定している。しかし、本書には秦が選別した写真以外にも、首切りや性犯罪、あるいは虐殺の写真が掲載されている（マギーフィルムや村瀬守保の写真など）。これについて、巫召鴻は、秦は残虐行為などに係る写真を選別した結果、すべてが出所不明だったという印象を与えているが、実際には残虐行為の写真のうち、出所不明であると思える写真を選別したものが秦の言う11枚の写真であったというべきであると指摘している
前掲論文で、秦は、ニセモノであると断定している11枚の写真のうち、何らかの検討をしているものは、前述のアサヒグラフの写真を含め、3枚だけである。秦が検討した3枚の写真のうちの1枚は、確実な写真であるとする指摘がある。また、秦が言及しなかった別の写真についても、「近隣した時間に同じ場面を」別の角度から撮影した写真が、南京戦に参加した日本の部隊の軍人の遺品から発見され、これを根拠に、合成説等がなりたたないとする記事が、2008年9月に朝日新聞に掲載された。同記事では秦郁彦へのインタビューも掲載され、その写真については秦も合成写真説が成り立たないことを認めた。
反響と批判 > 日本 > 日本語版の出版延期問題

日本語版の出版にあたっては、原著出版直後に日本での翻訳権・出版権を得た柏書房が、「解説書」を同梱で出版しようとした後に、柏書房は出版を中止した。この出版中止について朝日新聞社の英字紙である「アサヒ・イブニング・ニュース」(1999年2月19日付)は「本の製作を中止したのち、柏書房が語ったところによれば、手紙のうちの一通は極右グループの構成員を名乗る男からのものであった。」と報じた。同趣旨の報道は「ロサンゼルス・タイムズ」でもなされた。チャン自身も「そのような動きは、日本の右翼組織の脅迫によって動機付けられたものと疑っている」と主張した。しかし、柏書房の芳賀啓編集長は、出版延期は右翼の脅しによるものではなく、著者本人による出版反対であると語った。その理由について、柏書房は、チャンが事実誤認の訂正を拒否をしたためであると主張した。チャンが日本の歴史に詳しくないため、内容の本質に関わらなくとも初歩的なミスも多く、そこで出版に当たってそれらを訂正するか脚注で訂正解説をすることを企図、しかし、このほとんどがチャンによって拒否されたため、次にチャン本人には伏せて原本そのままの訳本とともに、解説本を別途作って合わせて出版することを企図した。しかし、これもをチャンの知るところとなり、チャンがこれも拒否したことにより、出版を停止せざるをえなくなったという。
アイリス・チャンの母親である張盈盈は、アイリス・チャンの思い出をつづる本でこの事情を次のように主張している。
柏書房は1998年春ごろに翻訳版の版権を取得したが、何人かの歴史家や教授に翻訳書の批評を拒否され、そのうちの少なくとも一人は「得体のしれない組織」から家族への脅迫を受けているのがその理由だったと聞いた。また本書の版権を取得したことについて、柏書房が脅迫されているという噂が流れた。そのような状況下で、1998年8月に柏書房がアイリス・チャンに本書の内容の訂正を求め始め、10月に訂正箇所のリストを送ってきた。アイリス・チャンがそれを精査したところ、その要求の主要部分は誤りの訂正ではなく、事件に関する解釈の押しつけであると判断されたために、単純なスペルミスなどの些細な10か所の誤りの訂正を認め、それ以外の訂正については断ることにして、その点を説明する覚書を柏書房に送った。その後、柏書房は一部の写真の削除や後書きの追加などを求めたが、いずれも同意できる内容ではなかったので、認めなかった。訂正要求についてアイリス・チャンは、たとえば盧溝橋事件における日本軍の役割の解釈など、柏書房側が訂正した解釈のほうに誤りがあると考えていた。
1999年の2月に、アイリス・チャンが日本の記者から電話でインタビューされ、柏書房が同梱で本書に関する批判書を添付しようとしている事実を知り、その点についてアメリカ側の出版社に確認を依頼していたところ、柏書房が出版を断念するという発表をした。この件について、柏書房の芳賀啓編集長はAP通信社の取材に対し、1999年2月の記事で、出版社が原作の書物を批判する書物を同梱することについて、元の書物の著者と相談する義務はないと述べたという。
なお、この時に訂正を求めるリストや批判書の制作の重要な部分を担当した人たちは、南京大虐殺について1970年代から調査研究している「南京事件調査研究会」という組織の加入メンバーであり、日本では南京大虐殺事実の積極的な肯定派と受け取られている人々である。彼らが、柏書房の芳賀啓編集長を通して著者のアイリス・チャンに訂正等を求めた理由として説明したものは、次のような論理であったという。
日本の保守的なグループは、南京大虐殺が全く存在していなかったと主張している。そのやり方は、南京大虐殺に関する記事の些末なミスをあげつらい、その錯誤をもって、全体の事実の否定を印象付けようとするものである。これに対抗するために、日本語の出版では、すべての誤りを除去したいのだ。
張盈盈は、この出版頓挫の出来事の経緯から、日本における右翼的な勢力の圧力が非常に大きいことをうかがい知ることができると述べている。
なお、出版を望んでいた歴史学者らは、出版頓挫の経緯について、単にチャンの頑な態度が原因と受け取っているようであるが、この頃チャンの精神的な変調が既に起こり始めていた可能性があり、後年の自殺前にも見られたという被害妄想のために、出版社側の説明がまともに受け取れなくなっていたのかもしれない。参照アイリス・チャン#病気と自殺）[独自研究?][要出典]
同書は2007年12月に同時代社 （巫召鴻 訳）から出版された。邦題は『ザ・レイプ・オブ・南京 ‐ 第二次世界大戦の忘れられたホロコースト』である。
備考

2007年に公開されたドキュメンタリー映画『NANKING』の制作は、AOLの副会長だったテッド・レオンシス（英語版）が本書を読んだことが動機となっている。
円通寺 (鴻巣市)

| 円通寺 |
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所在地:  埼玉県鴻巣市屈巣2147
位置:  北緯36度05分05.6秒 東経139度30分39.7秒﻿ / ﻿北緯36.084889度 東経139.511028度﻿ / 36.084889; 139.511028座標: 北緯36度05分05.6秒 東経139度30分39.7秒﻿ / ﻿北緯36.084889度 東経139.511028度﻿ / 36.084889; 139.511028
山号:  瑞王山
宗派:  臨済宗円覚寺派
創建年:  弘安10年（1287年）
開基:  大友光吉
中興年:  宝永6年（1709年）以前
中興:  礼山碩知
 
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円通寺（えんつうじ）は、埼玉県鴻巣市にある臨済宗円覚寺派の寺院。
歴史

1287年（弘安10年）、大友光吉の開基である。その後、1709年（宝永6年）寂の礼山碩知によって中興された。
歴史 > 観音堂と加藤清正の愛馬伝説

少し離れたところに「観音堂」がある。1646年（正保3年）寂の心清宗伝によって創建され、馬頭観音が安置されている。
この観音堂には、加藤清正の愛馬に関する伝説が残されている。内容は下記の通りである。
慶長年間（1596年 - 1615年）、加藤清正は上野国館林藩の藩主榊原康政の嫡男康勝に嫁いだ娘（本浄院）に会いに行ったところ、当地において愛馬が病に倒れた。清正は、もし愛馬が亡くなったら当地に葬り、そして皮を剝いではならないと厳命した。ところが、数人の村人は清正の命に反し皮を剥ごうとしたところ、愛馬は目を開いて光を放ち、雷鳴のような鳴き声を上げて、びっくりした村人は逃げ出してしまった。これ以降、当地では馬の皮を剥ぐことが禁じられたという。
文化財

円通寺の石塔（板碑と宝篋印塔）（鴻巣市指定有形文化財 平成7年3月23日指定）
円通寺の三十三観音（鴻巣市指定有形文化財 平成7年3月23日指定）
円通寺の観音堂（鴻巣市指定有形文化財 平成13年3月28日指定）
円通寺観音堂木造馬頭観世音菩薩坐像（鴻巣市指定有形文化財 平成13年3月28日指定）
円通寺観音堂木造神馬（鴻巣市指定有形文化財 平成13年3月28日指定）
圓通寺観音堂宮殿（鴻巣市指定有形文化財 令和5年10月10日指定）
交通アクセス

路線バス下屈巣停留所より徒歩5分。
アーム

アームは、英語の「arm」、および、それから派生した言葉。
腕
機械の腕状の部分
ロボットアーム
カナダアーム2
マニピュレーター
モニターアーム（英語版）、マイクアーム、カメラアーム、アームライト（英語版）
権力
兵器
武器
軍事力
アーム - 日本製鋼所の愛称。
アリソン・アシュリー・アーム - アメリカの女優。
マーク・アーム - アメリカのミュージシャン。
マニラトナム

マニラトナム（Maniratnam、タミル語: மணிரத்னம、1956年6月2日 - ）は、インドの映画監督、映画プロデューサー、脚本家。名前は「マニ・ラトナム（Mani Ratnam）」とも表記される。タミル語映画を中心にテルグ語映画、ヒンディー語映画、カンナダ語映画、マラヤーラム語映画で活動しており、インドで最も高い評価を受け、同時に商業的に成功した映画製作者として知られている。これまでに国家映画賞、フィルムフェア賞、フィルムフェア賞 南インド映画部門を受賞しており、2002年にはインド政府からパドマ・シュリー勲章を授与された。
1983年に『パッラヴィ・アヌ・パッラヴィ（英語版）』で監督デビューした後、低迷期を経た1986年に製作した『沈黙の旋律（英語版）』でタミル語映画界を代表する映画監督の地位を確立した。その後は『ナヤカン/顔役（英語版）』『アンジャリ（英語版）』『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』『ロージャー』『ボンベイ』『ディル・セ 心から』『頬にキス（英語版）』『PS1 黄金の河』『PS2 大いなる船出』などのヒット作を製作した。
生い立ち

1956年6月2日、マドゥライに暮らすタミル・バラモン（英語版）家庭の次男として生まれる。父S・ゴーパーララトナムは映画配給業者としてヴィーナス・ピクチャーズで働いており、伯父の"ヴィーナス"・クリシュナムールティも映画プロデューサーとして活動していた。また、兄G・ヴェンカテーシュワラン（英語版）と弟G・シュリーニヴァーサンも映画プロデューサーとして活動しており、マニラトナムの監督作品にも携わっている。幼少期は兄弟や従兄弟と共にマドラスで暮らしたが、親たちは映画に対して否定的な考えを持っていたため、マニラトナムたちは映画を観ることを禁止されていた。これについて、彼は1994年に受けた取材の中で「子供のころ、映画を観るのは時間の無駄だと思っていました」と語っている。その後、ベサント神智学校に進学してから積極的に映画を観るようになり、このころに憧れの対象となったシヴァージ・ガネーサンやナーゲーシュの主演作を全作品観賞し、K・バーラチャンダル（英語版）の熱心なファンになったという。ベサント神智学校卒業後はマドラス大学付属のラーマクリシュナ・ミッション・ヴィヴェーカーナンダ・カレッジで商学の学位を取得し、ボンベイ大学（英語版）のジャムナラール・バージャージ経営大学院（英語版）では金融経営学の学位を取得した。1977年に大学院を卒業してマドラスに帰郷し、同地の会社に就職して経営コンサルタントとして働き始めた。
キャリア > デビュー以前

マニラトナムは経営コンサルタントの仕事を「学業の延長」と感じて不満を抱いており、同時期に友人のラヴィ・シャンカル（B・R・パントゥル（英語版）の息子）が監督デビュー作の製作を進めていることを知り、共通の友人ラーマン（S・バーラチャンダル（英語版）の息子）と共に脚本家として製作に参加することになった。彼は脚本の執筆に専念するために経営コンサルタントの仕事を休業し、映画界での経験がなかった彼らは『アメリカン・シネマトグラファー（英語版）』を参考に製作を進めていった。主要キャストにはヴィシュヌヴァルダン、シュリーナート（英語版）、アンバリーシュ（英語版）、ラクシュミー、ロージャー・ラーマニ（英語版）を起用し、マニラトナムはコーラールでの撮影が始まる前に経営コンサルタントの仕事を退職した。最終的に企画は中断してお蔵入りとなったが、これ以降もマニラトナムは映画製作者として活動を続けることを選択した。彼は大半のタミル語映画からは影響を受けることはなかったが、バーラティラージャ（英語版）の『16 Vayathinile』、K・バーラチャンダルの『世にも奇妙なラーガ（英語版）』、マヘンドラン（英語版）の『Mullum Malarum』『Uthiripookkal』には「大きな感銘を受けた」と語っている。また、この時期に映画界での成功を目指すP・C・シュリーラーム（英語版）、サンダナ・バーラティ（英語版）、P・ヴァース（英語版）と知り合い交流を深めた。
彼は映画界での成功を目指す中、自分が手掛けた脚本を著名な映画製作者に売り込み、彼らと仕事を共にする機会を得ようとしていた。この活動を通して知り合った映画製作者にはK・バーラチャンダル、バーラティラージャ、マヘンドランがいたが、彼らはマニラトナムの脚本に興味を示さなかったため、脚本に興味を示してくれるプロデューサーを探すようになった。最終的には20人ほどの関係者に接触したが、脚本に興味を示す人物には出会うことができなかった。しかし、この時に出会った人物の多くは、後にマニラトナムの監督作品にスタッフとして参加することになったという。
キャリア > 1983年 - 1985年

1983年にカンナダ語映画『パッラヴィ・アヌ・パッラヴィ（英語版）』で監督デビューする。この脚本は元々英語で執筆したものだったが、伯父クリシュナムールティは予算の制限もあり、脚本をカンナダ語に書き替えることを条件に製作に参加したという。撮影監督にはマニラトナムがカメラワークに感銘を受けたバル・マヘンドラ（英語版）を起用し、主要スタッフにはB・レーニン（英語版）（編集技師）、トーッター・ダラニ（プロダクションデザイナー）、イライヤラージャ（英語版）（音楽監督）など成功を収めていた著名なスタッフを起用している。主人公には『Vamsa Vruksham』の演技に感銘を受けたアニル・カプールを起用し、ヒロインにはラクシュミーを起用した。『パッラヴィ・アヌ・パッラヴィ』は青年と年上女性との関係を描いた作品であり、興行成績は平均的な結果に終わったものの、マニラトナムはカルナータカ州映画賞 脚本賞（英語版）を受賞するなど高い評価を得ている。その後、『Pallavi Anu Pallavi』に感銘を受けたN・G・ジョンに誘われたマニラトナムはマラヤーラム語映画『Unaroo』の監督を務めた。同作はケーララ州の労働組合の腐敗を描いた作品であり、モーハンラール（英語版）が主演を務め、2か月間の撮影を経て1984年に公開された。しかし、同作の興行成績は振るわず、マニラトナムは失敗の理由を「自分とプロデューサーとの利害関係の対立」と語っている。1985年にはT・G・テャーガラージャン（英語版）に誘われ、ムラリ（英語版）とレーヴァティが出演する『Pagal Nilavu』の監督を務めてタミル語映画デビューした。同年にはチャールズ・チャップリンの『ライムライト』を参考にしたロマンティック・ドラマ映画『Idaya Kovil』を手掛けており、彼は完成した内容には満足していなかったものの興行的には大きな成功を収めている。この時期はマニラトナムのキャリアの中で最も苦難の時期であり、「満足する作品は『パッラヴィ・アヌ・パッラヴィ』だけであり、ほかの3本はすべて妥協の産物だった」と語っている。
キャリア > 1986年 - 1991年

1986年にレーヴァティとモーハンを起用した『沈黙の旋律（英語版）』を手掛け、新婚夫婦の不和を題材にするなど都市部に暮らすタミル人の生活をリアルに描いたことが高く評価された。また、イライヤラージャの作曲した音楽も観客から絶賛され、テルグ語吹替版もアーンドラ・プラデーシュ州で人気を博している。同作でマニラトナムは国家映画賞 タミル語長編映画賞（英語版）とフィルムフェア賞 タミル語映画部門監督賞（英語版）を受賞し、映画監督としての名声を手に入れた。1987年にはカマル・ハーサンを起用した『ナヤカン/顔役（英語版）』を手掛けて成功を収め、マニラトナムはインド全域で名前を知られるようになった。同作はフランシス・フォード・コッポラの『ゴッドファーザー』の影響を受けた作品であり、ヴァラダラージャン・ムダリアール（英語版）の生涯を題材として、スラム街出身の孤児がムンバイ裏社会のドンに成り上がる主人公を描いている。『ナヤカン/顔役』は2005年に『タイム』のオールタイム映画100選（英語版）に選出され、サタジット・レイのオプー三部作（英語版）、グル・ダットの『渇き（英語版）』に次ぐ快挙となった。批評家からは「『ゴッドファーザー』に対するインドからのアンサー」と評され、第35回国家映画賞（英語版）で3部門（主演男優賞、撮影賞（英語版）、美術賞（英語版））を受賞したほか、第60回アカデミー賞の外国語映画賞インド代表作品に選出された。1988年にはプラブとカールティクが演じる義兄弟を描いた『Agni Natchathiram』を手掛け、歌曲シーンの斬新なカメラワークが話題を集め、興行的な成功を収めた。
1989年はアッキネーニ・ナーガールジュナを起用したテルグ語映画『Geethanjali』を手掛け、同作はマニラトナムが唯一監督を務めたテルグ語映画として知られている。同作はアッキネーニ・ナーガールジュナとギリジャー・シェッタル（英語版）が演じる末期癌を患う夫婦の悲劇を描いた作品であり、国家映画賞 健全な娯楽を提供する大衆映画賞を受賞したほか、マニラトナムもナンディ賞 原案賞（英語版）を受賞した。1990年には自閉症の少女と、彼女によって人生を一変される家族の姿を描いた『アンジャリ（英語版）』を手掛け、シャミリー（英語版）、ラグヴァラン（英語版）、レーヴァティが主要キャストを務めた。同作は興行的な成功を収め、第63回アカデミー賞の外国語映画賞インド代表作品に選出されている。1991年にはラジニカーントとマンムーティ（英語版）を起用したギャング映画『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』を手掛け、同作は『マハーバーラタ』のカルナとドゥルヨーダナの友情をギャング映画に置き換えた作品となっている。『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』は興行的な成功を収めたほか、マニラトナムの演出とイライヤラージャの音楽も絶賛され、それぞれフィルムフェア賞 南インド映画部門のタミル語映画部門監督賞とタミル語映画部門音楽監督賞を受賞している。
キャリア > 1992年 - 2001年

マニラトナムは『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』を最後にイライヤラージャとのコンビを解消し、1992年に新人音楽監督A・R・ラフマーンを起用して『ロージャー』を手掛けた。同作はアルヴィンド・スワーミとマドゥー（英語版）が主演を務め、カシミールのテロリズムを題材にした恋愛映画であり、複数の映画賞を受賞するなど成功を収めた。また、第18回モスクワ国際映画祭（英語版）では聖ゲオルギー金賞にノミネートされ、『ロージャー』は複数の言語で吹替版が作られ、インド各地で興行的な成功を収めている。1993年には『Thiruda Thiruda』の監督を務めた。同作はラーム・ゴーパール・ヴァルマ（英語版）が脚本を手掛けたケイパー映画であり、これまでのマニラトナム監督作品とは一線を画す軽快な作風に仕上がっており、興行成績も好調だった。また、第19回トロント国際映画祭（英語版）でプレミア上映されている。同年にはラーム・ゴーパール・ヴァルマの監督作品『Gaayam』で脚本を手掛けている。
1995年にはボンベイ暴動（英語版）と1993年ボンベイ連続爆弾テロ事件（英語版）を題材にした『ボンベイ』を手掛け、アルヴィンド・スワーミとマニーシャ・コイララが宗派対立に翻弄されるヒンドゥー教徒とムスリムの夫婦を演じている。同作はヒンドゥー教徒とムスリムの結婚に焦点を当てた最初のインド映画であり、公開直後から大きな論争を巻き起こした。マニラトナムも論争に巻き込まれ、批判派からイスラーム過激派だと疑われたことで自宅に手製爆弾を投げ込まれ負傷する事件が発生している。映画自体はヒンディー語吹替版が製作され興行的・批評的な成功を収めており、ナルギス・ダット賞 国民の融和に関する長編映画賞（英語版）、政治映画協会賞 特別賞、エルサレム国際映画祭（英語版）魂の自由賞、エディンバラ国際映画祭ガラ賞など多くの映画賞を受賞している。また、同年には妻スハーシニ・マニラトナムの監督デビュー作『インディラ』で脚本を手掛けている。
1997年はモーハンラール、アイシュワリヤー・ラーイ、タッブー、プラカーシュ・ラージを起用した『ザ・デュオ（英語版）』を手掛けて興行的な成功を収め、ベオグラードで開催されたベオグラード映画祭（英語版）では作品賞を受賞している。1998年には『ロージャー』『ボンベイ』に続くテロリズム三部作の最終作『ディル・セ 心から』を手掛け、シャー・ルク・カーンとマニーシャ・コイララが主演を務めた。同作はジャーナリストの男性とテロリストとして育てられた女性の恋愛を描いた作品であり、A・R・ラフマーンが作曲した音楽は観客から好評を博し、彼はフィルムフェア賞 音楽監督賞（英語版）を受賞している。その一方、批評家からの評価は芳しくなく興行収入も低調だったが、海外市場では成功を収めている。同作は第49回ベルリン国際映画祭でアジア映画賞（英語版）を受賞し、現在ではカルト的人気（英語版）を得ている。2000年はR・マーダヴァン（英語版）とシャリニ・アジット（英語版）を起用した『ウェーブ（英語版）』を手掛けて批評家から高い評価を受け、第63回ベルリン国際映画祭でも上映された。この時期にはヴァサント（英語版）と共に生涯を持つ女性や子供の支援団体ザ・バニヤン（英語版）を支援するため、ミュージカル『Netru Indru Naalai』の企画を手掛けている。
キャリア > 2002年 - 2012年

2002年は『頬にキス（英語版）』を手掛け、インド人夫婦の養子となったスリランカ系タミル人（英語版）の子供が実母に会うために内戦下のスリランカに向かう姿を描いている。同作は興行的・批評的な評価を収め、第50回国家映画賞（英語版）で6部門（タミル語長編映画賞、子役賞、音楽監督賞（英語版）、作詞賞（英語版）、音響賞（英語版）、編集賞（英語版））を受賞したほか、エルサレム国際映画祭魂の自由賞、インディアン・フィルム・フェスティバル・ロサンゼルス（英語版）でも作品賞を受賞している。2004年には3人の青年の人生がある事件をきっかけに交錯する『Aayutha Ezhuthu』を手掛けて好評を博し、同時にヒンディー語で製作した『Yuva』も公開された。タミル語版『Aayutha Ezhuthu』ではスーリヤ、R・マーダヴァン、シッダールト（英語版）が主演を務め、ヒンディー語版『Yuva』ではアジャイ・デーヴガン、アビシェーク・バッチャン、ヴィヴェーク・オベロイが主演を務めている。『Aayutha Ezhuthu』の撮影中、マニラトナムが心臓発作を起こして病院に搬送されるトラブルが発生している。
2007年は実業家ディルバイ・アンバニの生涯を題材にした『Guru』を手掛け、アビシェーク・バッチャンとアイシュワリヤー・ラーイ・バッチャンが主演を務めている。同作は興行的・批評的な成功を収め、第60回カンヌ国際映画祭でも上映された。2010年にはヴィクラム、アイシュワリヤー・ラーイ・バッチャン、プリトヴィラージ・スクマーラン（英語版）を起用した『ラーヴァン』（タミル語版（英語版）、ヒンディー語版（英語版）を同時製作）を手掛け、第63回カンヌ国際映画祭ではプロモーションの一環としてファーストルック・が公開された。タミル語版は『Villain』のタイトルでテルグ語吹替版が製作され、それぞれ2010年6月18日に公開された。同作は『ラーマーヤナ』を題材にしており、森で暮らす革命家が妹の復讐をするために警官の妻を誘拐した14日間を描いた作品であり、タミル語版は批評家から高い評価を得て興行的にも成功を収めている。一方、ヒンディー語版は酷評され、ラジーヴ・マサンドは「まったくもって期待外れな映画だった」と批評している。
キャリア > 2013年 - 現在

2013年は『Kadal』を手掛けるが批評家からは酷評され、興行成績も振るわなかった。この結果、配給会社は「マニラトナムによって莫大な損害を被った」として訴訟を起こしている。2015年にはドゥルカル・サルマーン（英語版）とニティヤ・メーノーン（英語版）を起用した『O Kadhal Kanmani』を手掛け、主要スタッフとしてP・C・シュリーラーム、A・シュリーカル・プラサード、A・R・ラフマーンが参加している。同作はムンバイで暮らす同棲カップルの姿を通して結婚についての伝統的な価値観を描いており、「インドの都市部における現在の価値観を反映した作品」と評された。製作費は6000万ルピーという低予算の映画だったが、批評家から高い評価を受け、興行的にも成功を収めている。2017年はカールティ、アディティ・ラーオ・ハイダリー（英語版）、R・J・バーラージ（英語版）を起用した『吹き渡る風に（英語版）』を手掛け、カルギル戦争に従軍したパイロットがかつての恋を振り返る姿を描いている。同作の評価は混合的で、興行成績も平均的な結果に終わった。
2018年には『Chekka Chivantha Vaanam』を手掛け、アルヴィンド・スワーミ、アルン・ヴィジャイ（英語版）、ヴィジャイ・セードゥパティ、シランバラサン（英語版）、プラカーシュ・ラージが出演している。同作は父の急死をきっかけに犯罪組織の首領の座を争う3人の息子を描いた犯罪映画であり、批評家から好意的な評価を得ており、興行的にも成功を収めている。2022年にはカルキ・クリシュナムールティ（英語版）の『ポンニ河の息子（英語版）』を原作とした叙事詩的映画『PS1 黄金の河』を手掛け、ヴィクラム、カールティ、ジェヤム・ラヴィ、アイシュワリヤー・ラーイ・バッチャン、トリシャー・クリシュナン、R・サラトクマールが出演している。同作はマニラトナムとスバースカラン・アッリラージャー（英語版）が経営するマドラス・トーキーズ（英語版）とライカー・プロダクションズの共同製作作品であり、主要スタッフとしてA・R・ラフマーン、ラヴィ・ヴァルマン（英語版）、A・シュリーカル・プラサードが参加している。当初は『偉大なるムガル帝国（英語版）』のように1本の映画として企画が進んでいたが、全5巻の原作を忠実に映像化するため最終的に二部作で製作されることになった。『PS1 黄金の河』は興行的な成功を収め、第68回フィルムフェア賞 南インド映画部門ではタミル語映画部門作品賞（英語版）、タミル語映画部門監督賞を受賞している。2023年に公開された後編『PS2 大いなる船出』も興行的な成功を収め、第69回フィルムフェア賞 南インド映画部門ではタミル語映画部門作品賞、タミル語映画部門監督賞にノミネートされた。
製作スタイル

マニラトナムはK・バーラチャンダル、シヴァージ・ガネーサン、グル・ダットの作品を観て育ち、映画監督として黒澤明、マーティン・スコセッシ、クシシュトフ・キェシロフスキ、イングマール・ベルイマン、マヘンドランから強い影響を受けている。彼はデビュー以前に撮影スタッフとして下積みを経験したことがなく、その点で同時代の映画製作者とは異なる経歴の持ち主である。映画監督としては社会的・政治的なメッセージ性を帯びた作品を数多く手掛けているが、これは「芸術性と商業性を融合した作品を生み出したい」という考えからきており、長年にわたり批評家からの称賛と商業的な成功の両方を手にしている。こうして作り出された作品は『ナヤカン/顔役』『ボンベイ』『ザ・デュオ』のように実際の事件を題材にしたものと、『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』『ラーヴァン』のようにインド神話を題材にしたものに大別される。
監督作品ではキャスティングについても高い評価を得ており、これについて「私は、自分で演じて見せるような監督ではありません。キャラクターやシーンについて俳優たちと語り合い、彼らに命を吹き込んでもらうのです」と語っている。また、キャリアの初期から撮影・美術・音楽などの分野で注目を集めることが多く、デビュー作『パッラヴィ・アヌ・パッラヴィ』ではバル・マヘンドラ、トーッター・ダラニ、B・レーニン、イライヤラージャといった著名な技術者を起用している。無名時代に知り合ったP・C・シュリーラームとは『Geethanjali』まで共に仕事をしており、1991年に手掛けた『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』では新人のサントーシュ・シヴァン（英語版）、スレーシュ・ウルス（英語版）を起用し、2人はこれ以降の監督作品の常連スタッフとなった。サントーシュ・シヴァンは『ラーヴァン』撮影の際に「マニと仕事をすれば、どんなカメラマンでも技術を磨くことができるでしょう」と語っており、マニラトナム監督作品での撮影の難しさについて指摘している。音楽面では『パッラヴィ・アヌ・パッラヴィ』から『ダラパティ 踊るゴッドファーザー』までの作品でイライヤラージャを起用していたが、1992年に手掛けた『ロージャー』では新人のA・R・ラフマーンを起用し、これ以降の監督作品では彼が常連スタッフとなった。撮影面ではマドゥ・アンバット（英語版）、ラージーヴ・メーナン（英語版）、ラヴィ・K・チャンドラン（英語版）、V・マニカンダン（英語版）、ラヴィ・ヴァルマン（英語版）を起用しており、このうち最も仕事を共にしているのはP・C・シュリーラームとサントーシュ・シヴァンの2人である。また、編集面ではA・シュリーカル・プラサードが常連スタッフとなっている。
私生活

1988年8月26日にチャールハーサンの娘スハーシニと結婚し、息子をもうけた。夫婦はアルワルペット（英語版）に居住し、映画製作会社マドラス・トーキーズを共同で経営している。