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黒地の絵
幻の映画化

本作は清張が後年映画化を強く望んだことで知られているが、その契機として清張は、映画監督の黒澤明の清張宅来訪を挙げ、以下の通り記している。「年月が経ったころ、黒澤明監督の来訪をうけた。当時の松江（松江陽一）プロデューサー帯同だった。黒澤氏とはその前に若干のつきあいがある。この日は雑談だが、題材さがしのようにも見うけられた。試みに『黒地の絵』の話をしたところ、氏はたちまち乗り気になり、わたしの眼の前で松江氏と握手をしたほどであった」「ところがそれから黒澤氏からなんの音沙汰もない。だいたいの予想はついたが、二か月ばかりして松江氏に電話できくと、心もとない返事だった。理由もはっきりといわない」「要するに黒澤氏とのこうしたちょっといきさつが、いままでの曖昧模糊たる『黒地の絵』の映画化が実現の可能性を見させたのである。黒澤氏の断念の理由は遂にわからなかったけれど、たとえ一時でも大監督が映画化の意欲を起こしたらしい（？）ことが、刺戟となったのだった」。
のちに映画評論家の西村雄一郎が、プロデューサーの松江陽一に、黒澤の清張宅来訪の時期について聞いたところ、「ソ連で、黒澤さんが『デルス・ウザーラ』を撮った後ですよ。次回作に何を撮ろうかと題材を探していた時、清張さんの高井戸のお宅にお邪魔しました。ただ黒澤さんも、その時に『黒地の絵』に出会ったんじゃないんですよ。『赤ひげ』の前、僕が東宝の助監督時代に、黒澤さんはすでに「あの原作は素材としてすごい」と言ってましたからね」と松江は述べ、（その後黒澤から音沙汰のなかった理由について）「政治や人種差別の問題だったんですか？」と西村が確認すると、「そうですよ。やはりあの映画は、簡単にできる代物ではないですね」と松江は返答した。
清張が1977年秋に映画監督の野村芳太郎に本作映画化のプランを相談したところ、野村は「やりましょう」と言ったが、松竹に直接話を持ち込んだのでは、断られる可能性があるとして、野村が企画プロダクション方式、つまり企画プロダクション側で充分に問題点を検討、下準備をして配給会社側のリスクを少なくさせ、話に乗りやすくさせる方式を提案し、1978年10月に清張と野村が代表取締役に就任する形で「霧プロダクション」が設立された。西村雄一郎は「外から見ると、すべての清張原作を映像化するために始められたかのように見えた霧プロも、出発点はあくまで清張が『黒地の絵』を映画化したかったために設立したものだった」と述べている。
小説をもとに三つの撮影台本が創作された。各稿記載のスタッフは以下の通り。
第一稿（1980年） - 企画：霧プロダクション、原作：松本清張、脚本：古田求、ブッカー・ブラッドショー、撮影：川又昂、美術：森田郷平、音楽：芥川也寸志、監督：野村芳太郎
第二稿（1982年） - 製作・原作：松本清張、脚本：井手雅人、古田求、ブッカー・ブラッドショウ、監督：野村芳太郎
第三稿（1984年） - 企画・原作：松本清張、脚本：井手雅人、監督：野村芳太郎
霧プロ設立当初から『黒地の絵』映画化の準備が開始され、多数の黒人兵役出演者を確保するための方法や予算などを計算すればアメリカとタイアップして全世界のマーケットを視野に入れなければ費用の回収が見込めないことから、野村が渡米し、企画書をもってワーナー・ブラザースやMGMの重役に接触した。しかし、州によっては上映ボイコットや映画館で黒人暴動が起こる可能性もあるということで、この時点で話は進まなかった。脚本は日本人とアメリカ人の脚本家による共同執筆の形を取り、野村は当初「これは私たちの視点のみで書いてもダメなんです」「今度はどうしても黒人のライターに入ってもらわねば」と述べ、日本人、白人、黒人の三者三様の視点から多重構造的に描くこととされていた。主人公の留吉は進駐軍物資を扱う闇ブローカーに変更され、留吉役には高倉健が候補にあげられた。脚本の日本部分は古田求、アメリカ部分は『刑事コロンボ』などの脚本を手掛けていたブッカー・ブラッドショー（英語版）に依頼、1979年にブラッドショーが来日し取材を行ったが、ブラッドショーが本作の設定に難色を示し、また翻訳に時間を要したことから、1981年に『点と線』や『鬼畜』の脚本を手掛けた井手雅人に執筆することに方針を変更した。
井手は1982年8月に第二稿を脱稿、続いて自発的に追跡調査を行い翌年9月から追加原稿を書き始め、1984年3月に第三稿を完成させた。井手は留吉役に当時『戦場のメリークリスマス』に出演したばかりのビートたけしがいいと述べた。しかしこの時期野村の製作意欲は他の作品に向けられ、「『黒地の絵』に関するかぎり、脚本が出てくるのを待っていて、それを読んで気に入らないと返していたのでは、いつまで経っても撮影にとりかかれっこはない。野村さんはどうして自分で構想を練り、対象にぶつかってゆこうとしないのだろうか。どうして『黒地の絵』の脚本を他力本願の風待ち主義にしているのだろうか。かつての情熱は冷めたようだとわたしは思わざるを得なかった」と野村への不信感を募らせた清張が霧プロダクションの解散を決断し、映画化は頓挫した。
清張は霧プロ解散後に本作の意図を「わたしとしては人道的な立場、とくにアメリカ黒人の生活と心情、その平和な日常生活へある日、突然やってきた絶望的な戦場への駆り立て、といったものがテーマであった」と述べている。
脚注・出典

[脚注の使い方]
↑  著者による『半生の記』の「絵具」の節
↑  『松本清張全集 第37巻』（1973年、文藝春秋）巻末の著者による「あとがき」
↑  著者による「創作ヒント・ノート」（『小説新潮』1980年3月号掲載、『作家の手帖』（1981年、文藝春秋）収録）
↑  “「主婦が襲われた、夫の眼前で…」夏祭りの夜の惨劇…小倉でおこった米兵「250人」脱走事件” (jp). 文春オンライン. (2021年7月11日). https://bunshun.jp/articles/-/47020?page=3 2023年4月16日閲覧。
1 2  綾目広治「「黒地の絵」論 - 戦争のもう一つの悲劇に迫る虚構」（『松本清張研究 第17号』（2016年、北九州市立松本清張記念館）収録）
↑  江藤淳『全文芸時評上巻』（1989年、新潮社）26頁
1 2  李彦樺「松本清張「黒地の絵」論」『國文學』第99巻、関西大学国文学会、2015年3月、1-30頁、hdl:10112/9249、ISSN 0389-8628、NAID 120005688399、2023年4月25日閲覧。
↑  『松本清張全集 第37巻』巻末の中野による解説。
↑  阿刀田高「ストーリー・テラーの面目」（『松本清張小説セレクション 第33巻 短篇集Ⅱ』（1995年、中央公論社）巻末収録）
↑  「黒地の絵」展 - 刻まれた記憶（2005年、北九州市立松本清張記念館）18-19頁
↑  佐藤泰正「松本清張一面 - 初期作品を軸として」（佐藤泰正編『松本清張を読む』（2009年、笠間書院）収録）
↑  佐藤泉「松本清張の占領期-『黒地の絵』『日本の黒い霧』」（『季刊 前夜』第1期3号（2005年4月、影書房）収録）
↑  マイク・モラスキー『占領の記憶 記憶の占領 - 戦後沖縄・日本とアメリカ』（2006年、青土社）185頁。また“Occupied Japan: The Kokura incident, “committing excesses”, and murder on the 4th of July 「黒地の絵」”.   The Tokyo Files (2016年12月12日). 2023年4月15日閲覧。
1 2 3  著者による「「霧プロ」始末記」（『週刊朝日』1984年10月26日号掲載）
1 2 3 4 5  西村雄一郎「幻の映画『黒地の絵』を夢みた男たち」（『松本清張研究 第5号』（1998年、砂書房）収録）
1 2 3  林悦子『松本清張 映像の世界 霧にかけた夢』（2001年、ワイズ出版）14-18頁
↑  「「黒地の絵」映画化へ一歩」（『毎日新聞』1979年6月5日付掲載）
駐留アメリカ軍小倉師団が、朝鮮戦争中に戦死した国際連合軍将兵の鎮魂を目的に、北九州市・足立山中腹に建てた、メモリアルクロス
城野キャンプは、陸上自衛隊小倉駐屯地の城野分屯地となったのち2008年に閉鎖、主に住宅地となっているが、一部の土地を小倉駐屯地が保持している
朝夷郡

令制国一覧 > 東海道 > 安房国 > 朝夷郡
日本 > 関東地方 > 千葉県 > 朝夷郡
千葉県朝夷郡の位置
朝夷郡（あさいぐん）は、安房国（千葉県）にあった郡。
郡域

1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、現在の行政区画では概ね以下の区域にあたる。
南房総市の一部（白浜町白浜以東および大井、宮下、川谷、丸本郷、前田、沓見以東）
鴨川市の一部（江見各町および東江見・西江見）
歴史

古くは「あさひなのこおり」と読んだ（和名類聚抄）。朝平郡（あさひらぐん）と記されていたこともある。
歴史 > 近代以降の沿革

「旧高旧領取調帳」に記載されている明治初年時点での当郡域の支配は以下の通り。●は村内に寺社領が、○は寺社除地（領主から年貢免除の特権を与えられた土地）が、×には寺社見捨地が存在。
| 知行 | 知行 | 村数 | 村名 |
| --- | --- | --- | --- |
| 幕府領 | 幕府領 | 17村 | 川谷村、白渚村、西白渚村、乙浜村、●白浜村、●白間津村、○大川村、真浦村、石堂原村、宮下村、●北朝夷村、●南朝夷村、平館村、忽戸村、川口村、○平磯村、千田村 |
| 幕府領 | 旗本領 | 8村 | 吉浦村、峰村、内遠野村、○仁我浦村、●○瀬戸村、松田村、○海発村、大夫崎村 |
| 幕府領 | 幕府領・旗本領 | 1村 | 真門村 |
| 藩領 | 安房館山藩 | 1村 | 御子神村 |
| 藩領 | 上野前橋藩 | 26村 | 宇田村、大井村、黒岩村、珠師ヶ谷村、沓見村、小川村、×柴村、前田村、石神村、川戸村、●丸本郷村、川合村、牧田村、布野村、五十蔵村、磑森村、上三原村、滝原村、中三原村、下三原村、沼村、小向村、○岩糸村、西原村、小戸村、●石堂村 |
| 藩領 | 武蔵岩槻藩 | 1村 | 和田村 |
| 藩領 | 越前敦賀藩 | 2村 | ●大貫村、●久保村 |
| 藩領 | 館山藩・前橋藩 | 1村 | ●○加茂村 |
| 幕府領・藩領 | 幕府領・敦賀藩 | 1村 | 安馬谷村 |
| 幕府領・藩領 | 旗本領・前橋藩 | 3村 | 白子村、青木村、江見村（東江見村） |
| 幕府領・藩領 | 旗本領・前橋藩・上総鶴牧藩 | 1村 | 江見村（西江見村） |
| その他 | 寺社除地、見捨地 | 1村 | 花園村 |
明治初年に江見村が東江見村、西江見村に分村。
慶応4年
7月2日（1868年8月19日） - 鶴牧藩領、岩槻藩領の全域、幕府・旗本領の大部分（内遠野村、仁我浦村、松田村、海発村、石堂原村の全域、宮下村の一部を除く）、前橋藩領の一部（柴村、布野村、青木村、五十蔵村、磑森村、上三原村、滝原村、中三原村、下三原村、沼村、小向村、岩糸村、江見村〈東江見村〉、江見村〈西江見村〉）が安房上総知県事の管轄となる。また、以降の藩の設置にはすべて旧寺社領、寺社除地も含む。
7月13日（1868年8月30日） - 駿河田中藩が転封。それにともない館山藩、前橋藩、敦賀藩で領地替えが行われ、郡内全域が安房長尾藩となる。
明治4年
7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により長尾県の管轄となる。
11月14日（1871年12月25日） - 長尾県が木更津県に統合。
西白渚村が白渚村に編入。
明治5年 - 滝原村が上三原村に編入。
1877年（明治10年）
中三原村、下三原村、沼村が合併して御原村が発足。
御子神村が宮下村に編入。
1878年（明治11年）11月2日 - 郡区町村編制法の千葉県での施行により、行政区画としての朝夷郡が発足。「安房平朝夷長狭郡役所」が安房郡北条村に設置され、安房郡・平郡・長狭郡とともに管轄。
歴史 > 町村制以降の沿革

1889年（明治22年）4月1日 - 町村制施行により朝夷郡に以下の11村が発足。特記以外は全域が現・南房総市。
白浜村 ← 白浜村、乙浜村
七浦村 ← 白間津村、大川村、千田村、平磯村
曦村 ← 南朝夷村、北朝夷村、平舘村、忽戸村、川口村
健田村 ← 川戸村、瀬戸村、大貫村、宇田村、牧田村
千歳村 ← 川合村、安馬谷村、峰村、久保村、白子村
豊田村 ← 加茂村、沓見村、岩糸村、西原村、小戸村
満禄村 ← 川谷村、石堂村、石堂原村、珠師ヶ谷村、前田村、丸本郷村、宮下村、大井村、嶺岡柱木牧
北三原村 ← 黒岩村、小川村、上三原村、小向村、布野村、磑森村、五十蔵村
南三原村 ← 海発村、松田村、白渚村、御原村
和田村 ← 和田村、真浦村、花園村、柴村、仁我浦村の大部分（外堀を除く）
江見村 ← 西江見村、東江見村、青木村、内遠野村、真門村、仁我浦村の一部（外堀）（現・鴨川市）
その他、吉浦村、太夫崎村が長狭郡太海村に編入。
1890年（明治23年）3月3日 - 満禄村が改称して丸村となる。（11村）
1897年（明治30年）4月1日 - 郡制の施行により、安房郡・平郡・朝夷郡・長狭郡の区域をもって、改めて安房郡が発足。同日朝夷郡廃止。
行政

特記なき場合『千葉県安房郡誌』による。
| 代 | 氏名 | 就任年月日 | 退任年月日 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 重城保 | 明治11年（1878年）11月 | 明治14年（1881年）2月 |  |
| 2 | 吉田謹爾 | 明治14年（1881年）2月 | 明治28年（1895年）11月 |  |
| 3 | 杉本駿 | 明治28年（1895年）11月 | 明治29年（1896年）8月 |  |
| 4 | 井上如苞 | 明治29年（1896年）8月 | 明治29年（1896年）12月 |  |
| 5 | 宮田保太郎 | 明治29年（1896年）12月 | 明治30年（1897年）3月31日 | 廃官 |
41.白浜村 42.七浦村 43.曦村 44.健田村 45.千歳村 46.豊田村 47.満禄村 48.北三原村 49.南三原村 50.和田村 51.江見村 （赤：館山市 桃：鴨川市 紫：南房総市 1 - 11は安房郡 21 - 31は平郡 61 - 71は長狭郡）
第8回天皇杯全日本サッカー選手権大会

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開催国:   日本
参加チーム数:  7
優勝:  早大WMW
準優勝:  京都帝国大学
試合総数:  6
ゴール数:  31 (1試合平均 5.17点)
← 1927 1929 → 
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この項目では1928年10月27日および28日に明治神宮外苑競技場において開催されたア式蹴球全國優勝競技會（あしきしゅうきゅうぜんこくゆうしょうきょうぎかい）について記載する。なお、本大会は天皇杯全日本サッカー選手権大会の第8回大会に当たる。
概要

本大会出場は前回より1チーム少ない7チーム。
出場チーム

東北帝国大学（東北、初出場）
早大WMW（関東、初出場）
慶應BRB（関東、初出場）
神通中学（北陸、初出場）
名古屋高工（中部、初出場）
京都帝国大学（近畿、初出場）
広島高師（中国、6年ぶり2回目）
主な出場選手

本田長康（早大WMW）
杉村正三郎（早大WMW）
高師康（早大WMW）
参考資料

第94回天皇杯全日本サッカー選手権大会大会パンフレット (p. 55)
江陵オーバル

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 Aerial view of the Gangneung Oval
 
座席数:  8,000席
建設
着工:  September 2013
開業:  January 2017
利用
 2018年平昌オリンピックのスピードスケート競技
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江陵オーバル（朝: 강릉 스피드스케이팅 경기장、江陵スピードスケート競技場）は、韓国江原特別自治道江陵市の江陵オリンピックパークにある屋内競技場。最大8000名収容。こけら落としは五輪テストイベントの世界距離別スピードスケート選手権大会。2024年ユース五輪では開会式とスピードスケート競技が当地で開催。
バットマン ビギンズ

| バットマン ビギンズ |
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 Batman Begins
 
監督:  クリストファー・ノーラン
脚本:  クリストファー・ノーラン デヴィッド・S・ゴイヤー
原作:  ボブ・ケイン ビル・フィンガー 『バットマン』
製作:  ラリー・J・フランコ チャールズ・ローヴェン エマ・トーマス
製作総指揮:  ベンジャミン・メルニカー マイケル・ウスラン
出演者:  クリスチャン・ベール  マイケル・ケイン リーアム・ニーソン ケイティ・ホームズ ゲイリー・オールドマン キリアン・マーフィー トム・ウィルキンソン ルトガー・ハウアー 渡辺謙 モーガン・フリーマン
音楽:  ジェームズ・ニュートン・ハワード ハンス・ジマー
撮影:  ウォーリー・フィスター
編集:  リー・スミス
製作会社:  ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ シンコピー・フィルムズ レジェンダリー・エンターテインメント
配給:  ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ
公開:   2005年6月15日  2005年6月18日
上映時間:  141分
製作国:   アメリカ合衆国  イギリス
言語:  英語
製作費:  $150,000,000
興行収入:   $372,710,015  $205,343,774  14億円
次作:  ダークナイト
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『バットマン ビギンズ』（原題：Batman Begins）は、2005年公開のアメリカ合衆国・イギリス合作のスーパーヒーロー映画。『ダークナイト トリロジー（Dark Knight Trilogy）』三部作の第1作目である。デヴィッド・ゴイヤーの原案のもと、ゴイヤーおよびクリストファー・ノーランによる脚本で、監督はノーランが務めた。
DCコミックスの出版するアメリカン・コミックス『バットマン』を原作とした実写映画作品。主演はクリスチャン・ベール。第78回アカデミー賞撮影賞ノミネート。
概要

DCコミックスの出版するアメリカン・コミック『バットマン』を原作とした実写映画作品。リブートされた「ダークナイト・トリロジー（Dark Knight Trilogy）」の第1作目。『バットマン』の実写映画としては累計で第5作品目となる。
次の古典的なコミックブックからインスピレーションを得た。“The Man Who Falls“、『バットマン: イヤーワン』、『バットマン: ロングハロウィーン（英語版）』。
監督・脚本はクリストファー・ノーラン、主演はクリスチャン・ベール。ほか、マイケル・ケイン、ゲイリー・オールドマン、リーアム・ニーソン、モーガン・フリーマン、ルトガー・ハウアー、キリアン・マーフィらが出演した。
あらすじ

ゴッサム・シティの富豪、トーマス・ウェインの息子ブルース・ウェインは、幼少期に幼馴染のレイチェル・ドーズと遊んでいた時に庭の古井戸に落ち、コウモリの群れに襲われる。以来コウモリに怯える様になり、両親と観劇していたオペラでコウモリ姿の役者を怖がって退場したところ、路地で強盗に襲われて両親は射殺されてしまう。孤児となったブルースは執事のアルフレッドに育てられていた。
ウェイン夫妻殺害の犯人ジョー・チルは逮捕されて服役していたが、14年後、マフィアのボス、カーマイン・ファルコーニの犯罪を証言する事で仮釈放が認められた。ブルースはチルに復讐すべく銃を隠して待ち伏せていたが、ブルースの眼前でチルはファルコーニの手下に射殺される。地方検事の補佐となっていたレイチェルはチルの殺害を正当化するブルースを咎め、不況の街に犯罪を溢れさせるファルコーニこそが元凶だと説く。ブルースはファルコーニと対峙するが、司法と癒着する犯罪者の前に自分は無力である事を思い知らされる。
ブルースは世界を巡り、敢えて犯罪者と共に行動して犯罪者の心理を理解しようとしていた。アジアで収監されていた時にラーズ・アル・グールの代理人を名乗るデュカードから忍者集団影の同盟（League of Shadows）に誘われ、悪と戦う術を雪山で学ぶ。コウモリへの恐怖も克服したブルースは同盟の一員として認められたが、仕上げとして命じられた殺人犯の処刑を断り、また同盟の目的が腐敗したゴッサムの破壊である事を知って決別し、館に火を放って脱出する。ラーズは崩れてきた瓦礫によって死亡したが、デュカードはブルースが辛うじて助け出した。
かつてトーマスが社長を務めていたウェイン産業は、後任のアールによって方針を転換され、軍需産業への注力や株式公開が行われていた。7年ぶりにゴッサムに帰郷したブルースは、自身も株式を持つウェイン産業に入社し、元役員でトーマスの理解者であったが、現在は応用科学部に左遷されているルーシャス・フォックスの開発したボディーアーマーや特殊装甲車タンブラーなどの試作品を活用し、アルフレッドの協力も得て犯罪と戦う装備を整える。影の同盟での教訓も取り入れ、コウモリを恐怖のモチーフとしたバットマンとしてウェイン邸の地下洞窟を拠点に犯罪者との戦いを始める。またアルフレッドの提案で、活動中の不在や怪我を怪しまれないために普段は型破りなプレイボーイを演じる事になり、再会したレイチェルからは誤解され距離を取られてしまう。
バットマンはゴッサムでは数少ない実直な警官であるジム・ゴードン巡査部長に協力を求め、ファルコーニの麻薬密輸の現場を急襲して手下共々ファルコーニを拘束する。ファルコーニの手下に狙われていたレイチェルも助け、ファルコーニに買収されている判事への圧力となる写真を渡す。ファルコーニは警察に逮捕されたが、拘置所で精神異常を装い、癒着している精神科医、ジョナサン・クレインを呼び出させる。クレインも裏で麻薬取引に関わっており、ファルコーニもその雇い主を恐れていたが収監された事で報復の恐れが無くなったファルコーニはクレインを強請るとクレインから幻覚剤を吹きかけられて正気を失ってしまい、ナローズ島にあるアーカム精神病院に収容される。
麻薬の情報を掴んだバットマンがナローズ島に向かうと、証拠隠滅に訪れたクレインと遭遇。バットマンはクレインの幻覚剤で窮地に陥るが、アルフレッドに助けられ、解毒剤もフォックスにより開発される。アーカムを訪れたレイチェルはファルコーニの症状を怪しんで血液検査を行おうとするがクレインに囚われてしまう。バットマンはレイチェルを助け出すも警察に包囲されるが、ゴードンの助けを得て重症のレイチェルをタンブラーに乗せて追跡から逃れ、用意された解毒剤でレイチェルも助かる。
レイチェルをアルフレッドに託し、屋敷で行われていた自身の誕生パーティーに遅れて登場したブルースの前にラーズ・アル・グールを名乗る男とデュカードが現れる。デュカードこそが本物のラーズ・アル・グールであり、クレインを使って毒薬を水道に流した上でウェイン産業から強奪した軍用のマイクロ波放射器を用いて毒を街中に拡散させ、ゴッサムを市民ごと滅ぼす計画を準備していた。
デュカードは再度ブルースに帰属を求めるもブルースは拒否する。屋敷には火が放たれ、ゴッサムの不況自体が同盟の手によって引き起こされていた事を知らされたブルースはデュカードに挑むが、燃え落ちた木材の下敷きになってしまう。デュカードが立ち去った後にブルースはアルフレッドに助けられ、地下の基地に逃れる。
デュカードらはアーカム精神病院に収容されている犯罪者達を解き放ち、放射器をナローズ島で作動させて一帯をパニックに陥れる。クレインも怪人スケアクロウの本性を現す。ナローズに到着したバットマンはゴードンにタンブラーを託すとレイチェルを暴徒から救出。これが別れになるかもしれないとレイチェルから名前を尋ねられたバットマンは以前レイチェルから聞かされた話をする事で自らの正体をレイチェルに知らせる。
デュカードはゴッサム全体を壊滅すべく放射器をモノレールに載せて中心部に向けて移動する。追い付いたバットマンは車内でデュカードと格闘し、隙を突いて彼を組み伏せる。バットマンは止めこそ刺さなかったがデュカードを残したままモノレールから飛び去り、ゴードンが操るタンブラーの砲撃でレールが倒壊したモノレールは地面に落下してデュカードも死亡し、放射器は破壊されて危機は去った。
マイクロ波放射器強奪の揉み消しを図っていたアールは公開株を買い集めてウェイン産業のオーナーとなったブルースに解任され、フォックスが新社長に就任した。ブルースの許を訪れたレイチェルは過去の発言を謝り、ずっとブルースを想っていたが今のブルースはバットマンであり、ゴッサムがバットマンを必要としなくなる日を待つ事を告げる。
ゴードンは警部補に昇進し、警察署にはバットマンを呼ぶ投光器が設置された。ゴードンはバットマンの活躍を認めつつも抗争の激化を危惧し、ジョーカーのカードを残す犯罪者が現れた事をバットマンに告げる。そしてバットマンがその犯罪者を調査をするためにその場から飛び去ったところで物語は幕を閉じる。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> 劇場公開版 | 日本語吹替> 日本テレビ版 | 日本語吹替> フジテレビ版 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ブルース・ウェイン / バットマン | クリスチャン・ベール | 檀臣幸 | 東地宏樹 | 高橋広樹 |
| ヘンリー・デュカード / ラーズ・アル・グール | リーアム・ニーソン | 佐々木勝彦 | 津嘉山正種 | 若本規夫 |
| レイチェル・ドーズ（英語版） | ケイティ・ホームズ | 小島幸子 | 高橋理恵子 | 木下紗華 |
| アルフレッド・ペニーワース | マイケル・ケイン | 小川真司 | 中村正 | 岩崎ひろし |
| ジェームズ・“ジム”・ゴードン | ゲイリー・オールドマン | 納谷六朗 | 山路和弘 | 大塚芳忠 |
| ルーシャス・フォックス | モーガン・フリーマン | 池田勝 | 坂口芳貞 | 阪脩 |
| ジョナサン・クレイン / スケアクロウ | キリアン・マーフィー | 遊佐浩二 | 関俊彦 | 内田夕夜 |
| ラーズ・アル・グール（影武者） | 渡辺謙 | 大川透 | 緒方文興 | てらそままさき |
| カーマイン・ファルコーニ（英語版） | トム・ウィルキンソン | 稲葉実 | 石田太郎 | 楠見尚己 |
| リチャード・アール | ルトガー・ハウアー | 石田太郎 | 小川真司 | 小川真司 |
| アーノルド・フラス刑事 | マーク・ブーン・ジュニア | 遠藤純一 | 塩屋浩三 | 北川勝博 |
| ギリアン・B・ローブ市警本部長 | コリン・マクファーレン | 石住昭彦 | 秋元羊介 |  |
| フィンチ検事長 | ラリー・ホールデン | 松本大 | 井上倫宏 |  |
| フェイデン判事 | ジェラルド・マーフィー | 牛山茂 | 梁田清之 |  |
| トーマス・ウェイン | ライナス・ローチ | 斉藤次郎 | てらそままさき |  |
| マーサ・ウェイン | サラ・スチュワート | 西宏子 |  |  |
| ブルース・ウェイン（幼少期） | ガス・ルイス | 村上想太 | 矢島晶子 | 中山依里子 |
| レイチェル・ドーズ（幼少期） | エマ・ロックハート | 最上莉奈 |  | 菊地ゆうみ |
| ジョー・チル | リチャード・ブレイク | 小形満 | 木村雅史 |  |
| ジョージ・フレデリックス | ジョン・ノーラン | 牛山茂 | 秋元羊介 |  |
| ビクター・ザーズ（英語版） | ティモシー・ジョン・ブース |  |  |  |
| その他 | — | 佐々木敏 伊井篤史 樫井笙人 木村雅史 大畑伸太郎 伊丸岡篤 飯島肇 小伏伸之 矢野裕子 寺田はるひ | 山像かおり 藤本譲 阪口周平 藤原美央子 幸田夏穂 小柳洋子 武虎 | 根本泰彦 小幡あけみ 大滝寛 丸山詠二 田村聖子 石住昭彦 金子達 新垣樽助 最上嗣生 永田昌康 白石充 志村貴博 佐藤健輔 樋浦茜子 |
日本語版制作スタッフ
| 演出 |  | 岩浪美和 | 小山悟 | 清水洋史 |
| 翻訳 | 石田泰子(字幕) | 杉田朋子 | 武満眞樹 | 松崎広幸 |
| プロデューサー |  | 尾谷アイコ  小出春美 ワーナー・ホーム・ビデオ | 笠原陽介  (日本テレビ) | 中島良明 松永紀見子  (フジテレビ) |
| 制作 |  | 東北新社 ワーナー・ホーム・ビデオ | HALF H・P STUDIO 担当:別府憲治 | 東北新社 |
| 初回放送 |  |  | 2007年10月5日 『金曜ロードショー』 21:03-23:24  | 2008年8月8日 『金曜プレステージ』 19:57-22:09 |
評価 > 興行収入

約3億7,200万ドルの興行収入をあげ、2005年の全世界興行収入ランキングで9位につけた。
評価 > 批評家の反応

本作は批評家から好評を得ており、映画批評サイトのRotten Tomatoesは、269件のレビューに基づいて84％の支持率を示し、評価の平均点は10点満点中7.7点である。また批評家の総意は本作について「不気味で暗いが、エキサイティングでスマートであり、『バットマン ビギンズ』は最高のスーパーヒーロー達の本質を理解している映画である」としている。
Metacriticには41件のレビューがあり、加重平均値は70/100となっている。
著名な批評家のロジャー・イーバートは、4つ星満点中最高の4つ星をつけた。また「バットマン・ビギンズは、ついにバットマンの伝説の暗くて厄介な深みに浸透し、スーパー・ヒーローを創造した」「この映画は単にコミックを起源とするストーリーの伝統の中で、バットマンの始まりを提供するだけではなく、ブルース・ウェインが親のいない幼年期から友のいない大人へと変化するまでの苦しい道のりを模索している」と評しており、「これこそ私が待ち望んでいたバットマン映画だ。もっと正確にいうならば、これを待ち望んでいたということに私は気づいていなかった」と絶賛している。
評価 > 受賞とノミネート

第78回アカデミー賞撮影賞にノミネートされた。また、サターン賞で本作がファンタジー映画賞を受賞し、クリスチャン・ベールが主演男優賞を受賞、クリストファー・ノーラン、デヴィッド・S・ゴイヤーが脚本賞を受賞した（詳細は「第32回サターン賞」を参照）。
続編

詳細は「バットマンの映画作品#クリストファー・ノーランの三部作『ダークナイト トリロジー』」を参照
本作を第1作目とする「ダークナイト トリロジー」の続編、『ダークナイト』が2008年に、『ダークナイト ライジング』が2012年に公開された。
トリビア

バットモービル「タンブラー」を気に入ったクリスチャン・ベールは監督に「撮影が終わったらマシンを購入したい」と言ったが「続編でも使うかもしれない」と断られた。クリスチャン・ベールはこの時に続編の構想があることを知った。
劇中ブルース・ウェインがホテルに乗りつける車は「ランボルギーニ・ムルシエラゴ」の「ロードスター」であり、「ムルシエラゴ」はスペイン語でコウモリの意味である。
主演のクリスチャン・ベールは『マシニスト』の撮影で非常に痩せており、体重を戻すため高カロリーなものを食べたが、今度は太りすぎてしまいバットスーツが入らなくなった。
バットマンの格闘シーンにはダークナイト・トリロジーを通して、新興武術の「Defence Lab（ディフェンスラボ）」が採用されている。
サウンドトラック盤に収録された12の曲名は全てコウモリの学名から取られている。トラック4～9の曲名は「Barbastella」、「Artibeus」、「Tadarida」、「Macrotus」、「Antrozous」、「Nycteris」となっていて、頭文字を並べると「BATMAN」になる。
ラーズ役の渡辺謙は洋画に出演する際、日本語吹き替えも兼任しているが、本作では自身の役の吹き替えを担当していない。
日本テレビ版の吹き替えでは、ブルースがバットマンに変身している時の声には普段の声とは違う声に変化した加工効果が加えられた。ソフト版の吹き替えには加工効果が加わっていなかったが『ダークナイト』と『ダークナイト ライジング』で加工効果が加わった。
戦陣訓

戦陣訓（せんじんくん）は、
戦陣での訓戒のこと。日本では室町時代や戦国時代に多く発表され、家訓などともに読まれた。
また、特に1941年1月8日に陸軍大臣東條英機が示達した訓令（陸訓一号）を指す。陸訓一号も軍人としてとるべき行動規範を示した文書だが、このなかの「生きて虜囚（りょしゅう）の辱（はずかしめ）を受けず」という一節が有名であり、法規範として軍人・民間人による玉砕や自決の原因となった。
前史

戦陣訓とは戦陣(戦場）での訓戒であり、特に室町時代や戦国時代に多く発表され、武士道の歴史においても家訓などともによく読まれた。
前史 > 軍人勅諭と日清・日露戦争

詳細は「軍人勅諭」を参照
1882年（明治15年)には軍人勅諭が明治天皇より発布された。
日清戦争中に第一軍司令官であった山縣有朋が清国軍の捕虜の扱いの残虐さを問題にし、「捕虜となるくらいなら死ぬべきだ」という趣旨の訓令が「生きて虜囚の辱を受けず」の原型との指摘もある[要出典]。
日露戦争時に捕虜となった兵士が敵軍に自軍の情報を容易く話したため、これが問題となり、以降「捕虜になっても敵軍の尋問に答える義務はない」ということが徹底されたともいう。また、明治初期以降の欧化主義への反動から明治20年代より国家主義・日本主義が流行していたが、日清・日露戦争の勝利の影響で”皇道的武士道”が登場する。1905年(明治38年)に井上哲次郎は『武士道叢書』を発表、戦国時代の戦陣訓や葉隠の「武士道とは死ぬことと見つけたり」等を収めたうえで、日清日露戦の勝利は日本古来の武士道によるとし、天皇への唯一無二の忠誠を唱え、忠義や滅私奉公、国家のためには死をも厭わぬものとして武士道を解釈した。これはのちに1942年（昭和17年）に『武士道全書』へと継承され、太平洋戦争における「皇道的武士道」へ影響を与えた。
しかし捕虜となった将兵に対しても捕虜となるまでの戦功に応じて適宜勲章を授与しており、無条件に捕虜＝不名誉とされていた訳ではない。
また俘虜の待遇に関する条約（ジュネーヴ条約）を調印しながら批准しなかった理由のひとつとして、軍部による「日本軍は決して降伏などしないのでこの条約は片務的なものとなる」と反発した例（官房機密大一九八四号の三『俘虜の待遇に関する千九百二十七年七月二七日の条約」御批准方奏請に関する件回答』）や、1929年の「万国赤十字会議関係一件」では
帝国軍人の観念よりすれば俘虜たることは予期せざるに反し外国軍人の観念においては必しも然らず従て本条約は形式は相互的なるも実質上は我方のみ義務を負う片務的なものなり…俘虜に関する優遇の保証を与えることとなるを以てたとえば敵軍将士が目的達成後俘虜たることを期して空襲を企図する場合には航空機の行動半径倍大し帝国として被空襲の危険大となる等我海軍の作戦上不利を招くに至る恐れあり(原文カナ)
とある。
こうしたことから、太平洋戦争における日本兵の降伏拒否や自決は、東条英機の戦陣訓示達以前から発生しており、『戦陣訓』によって日本軍の玉砕や自決が強制されたようになったとは考えにくいとする意見もある[誰によって?]。
昭和陸軍の戦陣訓

ウィキソースにの原文があります。
昭和陸軍の戦陣訓 > 目的

日中戦争での軍紀紊乱への対策として教育総監部が軍人勅諭を補足するものとして作成をはじめた。岩畔豪雄が発案したといわれる。岩畔は中国戦線での略奪強姦や一般民の虐殺などが横行する状況を憂い、軍紀紊乱対策として「盗むな」「殺すな」「犯すな」を平易な言葉で表現したものとして提案したが、完成された戦陣訓は古典的な精神主義を前面に出したもので当初の岩畔の意図とは異なるものとなった。
この戦陣訓の起案を行った教育総監部の今村均本部長も、自分自身が翌年に中国での戦線に出てからこの戦陣訓はあまりに文を並べすぎて長文のために、その目的が達せられていないと後悔したという。
今村は、むしろ簡潔に「抗戦する敵は撃破するが、降伏してきた者はいつくしみ、無辜の住民を愛護し、略奪強姦のごとき、不法な行為を行わないことが軍人軍隊の最大最高の義務であり、責任である」「国際法による陸戦法規の遵守は、国家と国軍の威徳を昂揚し、とくに敵兵との投降を誘致し、戦勝に資しえるものである。日清、北清、日露、日独の諸戦役はこれを確証している」、というぐらいに、短くはっきり表明するべきだった、と述懐している。
また、当時この文章の校閲に関わった島崎藤村は、今村との会話のなかで、草案を読んだ感想を「戦時訓を拝見し、戦地での特性上どうしても心がすさむのでそれをご心配しての訓と推量した」と述べている。
それが示達されたようなものになったのは、あれもこれもと陸軍各方面からの意見を取り入れすぎたと振り返り、それがゆえに重点を失ってしまったものと反省している。
昭和陸軍の戦陣訓 > 発案

陸軍大臣畑俊六が発案し[要出典]、教育総監部が作成を推進した。当時の教育総監であった山田乙三や、本部長の今村均、教育総監部第1課長鵜沢尚信、教育総監部第1課で道徳教育を担当していた浦辺彰、陸軍中尉白根孝之らを中心として作成された。
国体観・死生観については井上哲次郎・山田孝雄・和辻哲郎・紀平正美らが参画し、文体については島崎藤村・佐藤惣之助・土井晩翠、小林一郎らが校閲に参画した。島崎藤村は昭和15年（1940年）春に湯河原の伊藤屋旅館で「戦陣訓」を校閲した。
東条英機陸軍大臣が戦陣訓を主導したという通説があるが、岩畔豪雄によれば戦陣訓は前任の板垣征四郎陸相、阿南惟幾陸軍次官の時にすでに作成が開始されており、起草作業が長引き、東条が大臣の時に完成した。
昭和陸軍の戦陣訓 > 示達

陸軍省が制定し、1941年（昭和16年）1月7日に上奏、翌8日の陸軍始の観兵式において陸訓第一号として全軍に示達した。同日に新聞などのメディアはこれを大きく報じた。読売新聞は「昭和の軍人魂昂揚『戦陣訓』を制定す―けふ全将兵に配布―」と題する記事で「世界動乱に対応し最精強の皇軍錬成を目ざす陸軍では皇軍兵士が座右において実践服行するいはゆる昭和武人鑑ともいふべき「戦陣訓」を新たに制定、七日午後上奏御裁可を経たので八日の陸軍始観兵式の佳日を下し東條陸相の名において全軍に示達、各兵士に一葉宛を配布(後略)」と報道し、『戦陣訓』の全文も掲載した。また、15日付けの週報（内閣情報局編集）では、「国民の心とすべき」と民間人にも実践を求めている。
軍人への浸透のため、陸軍省は『軍隊手牒』と同サイズの『戦陣訓』を作製した。翌1942年の版からは軍隊手牒に印刷することとした。また別に『戦陣訓解釈』(1942年)も発行している。
当時は軍人や官僚が書籍を出版し印税という形式で賄賂を送り（あるいは媚びを売り）、他の出版物の出版許可を得る風潮があったが、『戦陣訓』の印税受領は不明である。
昭和陸軍の戦陣訓 > 構成

「戦陣訓」は「序」と「本訓」「結」から成っており、「本訓」はさらに「其の一」から「其の三」までに分かれている。
序
本訓（其の一）
第一「皇国」
第二「皇軍」
第三「皇紀」
第四「団結」
第五「協同」
第六「攻撃精神」
第七「必勝の精神」
本訓（其の二）
第一「敬神」
第二「孝道」
第三「敬礼挙措」
第四「戦友道」
第五「率先躬行」
第六「責任」
第七「生死観」
第八「名を惜しむ」
第九「質実剛健」
第十「清廉潔白」
本訓（其の三）
第一「戦陣の戒」
第二「戦陣の嗜」
結
昭和陸軍の戦陣訓 > 流布と影響

軍隊内部では、奉読が習慣になっていたといわれ、野砲兵第22連隊では起床後の奉読が習慣になっていた。同様の体験談がある一方で、軍人勅諭は新兵に対し丸暗記を強制させるほど重要性が高い物であったが、戦陣訓にはその様な強制が行われなかったという指摘もある。司馬遼太郎は関東軍で教育を受け、現役兵のみの連隊（久留米の戦車第1連隊）に属してほんの一時期初年兵教育もさせられたが、戦陣訓が教材に使われている現場を見たことがない、幹部候補生試験などでも軍人勅諭の暗記はテストの対象になるが戦陣訓はそういう材料になっていなかったように思える、と書いている。
一般国民に対しては用紙統制が行われているなか、1941年だけでも少なくとも『戦陣訓述義』『戦陣訓話』など12種の解説書、『たましひをきたへる少国民の戦陣訓』『少年愛国戦陣訓物語』など5種の教材が出版許可を受けて出版されており、以後も敗戦まで種々のものが出た。このほかに「戦陣訓カルタ」なども作られた。また、学校での教育にとりいれられ、暗記が推奨された。そのため、現在でも「暗誦できる」人もいる。大阪府の枚方遊園では「戦陣訓の人形芸術化」として菊人形の展示も行われた。
戦陣訓は歌謡化もなされ、ビクター、ポリドール、キングの各社競作で作られ、1941年4月に発売された。
『戦陣訓の歌』（ビクターレコード）：梅木三郎作詞・須摩洋朔作曲・徳山璉歌。
『戦陣訓の歌』（ポリドールレコード）：藤田まさと作詞・江口夜詩作曲・奥田良三、関種子、ヴォーカルフォア合唱団歌。
『戦陣訓の歌』（キングレコード）：吉川英治作詞・永田絃次郎歌。
新聞記者出身の梅木三郎が詞を付け、軍楽隊の須摩洋朔が曲をつけ徳山璉が歌ったビクター盤が一番広く普及し歌われた。1972年、フィリピンルバング島から発見された小野田寛郎元陸軍少尉がは記者会見で、ビクター盤の『戦陣訓の歌』の3番にある「一髪土に残さずも…」を引用して発言した。なお現在でも陸上自衛隊中央音楽隊は行進曲『戦陣訓』を演奏する。
また、戦国時代に「生きて虜囚の辱を受けず」を実践した人物をモデルとした映画法による国策映画『鳥居強右衛門』（日活1942年）で「生きて虜囚の辱を受けず」の一節が台詞として述べられた。
昭和陸軍の戦陣訓 > 流布と影響 > 捕虜と「非国民」

太平洋戦争での日本人捕虜第1号となった酒巻和男海軍少尉（海軍兵学校卒）は 1941年12月8日真珠湾攻撃で、特殊潜航艇「甲標的」に艇長として搭乗した。しかし、機器の故障や米軍の攻撃などで座礁した。そこで自爆を試み、海に飛び込んだが、意識を失った状態で米兵に捕らえられたため“生きて虜囚の辱を受けた“ことになった。大本営は傍受したVOAの報道から捕虜第1号の存在を初めて知り、同時に出撃した10名の写真から酒巻だけを削除し、「九軍神」として発表した（大本営発表）。酒巻の家族は人々から「非国民」と非難された。そして、それ以後捕虜になった者たちは親族が「非国民」とされるのを恐れ、偽名を申告し、ジュネーヴ条約に基づいて家族に手紙を出すようなことも控えることが多かった 。結果、その者達は“未帰還”（戦死または作戦行動中行方不明）となった。
昭和陸軍の戦陣訓 > 流布と影響 > 軍機漏洩

日本軍は兵士が捕虜になることを想定せず、捕虜となった場合にどうふるまうべきかという教育も一般兵士に施さなかった。真珠湾攻撃の際に捕えられた酒巻は海軍兵学校出の将校であったため機密を漏らすことはなかったが、一般兵士はいったん敵軍に捕えられてしまうとどうふるまうべきかを知らなかった。1942年、アメリカは日系二世兵士を中心とするATIS（連合国軍翻訳通訳部）を組織し、捕虜や日本兵の陣中日記から日本軍の情報を割り出していった。捕虜から情報を引き出すには、手厚い待遇が功を奏したが、同時に「捕虜の本名を日本に伝える、という脅し方」も有効であったという。
昭和陸軍の戦陣訓 > 流布と影響 > 玉砕

『戦陣訓』は複数の戦場において、玉砕命令文中に引用された。「玉砕」とは『北斉書』元景安伝の「大丈夫寧可玉砕、何能瓦全」（立派な男子は潔く死ぬべきであり、瓦として無事に生き延びるより砕けても玉のほうがよい）による表現である。第二次世界大戦の中で最初に使われたのは、1943年5月29日のアッツ島の日本軍守備隊約2600名の全滅の発表時であった。1943年5月29日、北海守備隊第二地区隊山崎保代大佐は「非戦闘員たる軍属は各自兵器を採り、陸海軍共一隊を編成、攻撃隊の後方を前進せしむ。共に生きて捕虜の辱めを受けざるよう覚悟せしめたり」と軍属も含めて発令した。アッツ島玉砕を伝えた朝日新聞1943年5月31日朝刊には、「一兵も増援求めず。烈々、戦陣訓を実践」との見出しで報道された。 1944年7月3日にはサイパン島守備隊南雲忠一中将がサイパンの戦いにおいて総切り込みの行動開始時刻決定の際に「サイパン島守備兵に与へる訓示」を発表。「断乎進んで米鬼（べいき）に一撃を加へ、太平洋の防波堤となりてサイパン島に骨を埋めんとす。戦陣訓に曰く『生きて虜囚の辱を受けず』。勇躍全力を尽して従容（しょうよう）として悠久の大義に生きるを悦びとすべし。」この結果、戦死約21,000名、自決約8,000名、捕虜921名となった。そして南雲自身も自決したと伝えられている。沖縄戦では日本軍将兵による沖縄県民への集団自決強制が為され、結果、座間味島では少なくとも島民130人が死に追いやられたとされるがこれについては論争がある（大江健三郎・岩波書店沖縄戦裁判も参照）。
昭和陸軍の戦陣訓 > 解釈と評価

昭和陸軍の戦陣訓への評価は分かれている。一部では、太平洋戦争中で発生したとされる日本軍の所謂バンザイ突撃と玉砕（＝全滅）、民間人の自決を推奨し、降伏を禁止させる原因であると理解される一方、当時の将兵のなかには戦陣訓を批判したり無視しているものもあったといわれる（下記）が、いずれにせよ軍部の暴走と腐敗は時局と戦局を悪化させ、大日本帝国は敗戦により滅亡した。
東條英機と対立していた石原莞爾陸軍中将（『戦陣訓』発令の同年8月東條により罷免され予備役）は、1941年9月には著書『最終戦争論・戦争史大観』で戦陣訓について「蔣介石抵抗の根抵は、一部日本人の非道義に依り支那大衆の敵愾心を煽った点にある。『派遣軍将兵に告ぐ』『戦陣訓』の重大意義もここにありと信ずる。」と述べ、さらに「軍人勅諭を読むだけで充分」と部下には一切読ませなかったという説がある。また、同1941年(昭和16年)に菊池寛は「これは、おそらく軍人に賜りし勅諭の釈義として、またその施行細則として、発表されたものであろう。」と述べている。
戦陣訓はあくまで東條陸軍大臣の訓示であり、法的拘束力が曖昧だったため、海軍はこれを無視していたといわれる。海軍のパイロットであった坂井三郎は戦陣訓は「強制されたものではない」と述べているが、他方で「（支給品である）落下傘をもって行ったけれど、座布団代わりに敷いていただけで、バンドは（各パイロットが自発的に）もって行かなかった」と証言している。
昭和18年、中国戦線において戦陣訓を受け取った伊藤桂一陸軍上等兵（のち戦記作家）によれば、一読したあと「腹が立ったので、これをこなごなに破り、足で踏みつけた。いうも愚かな督戦文書としか受けとれなかったからである。戦陣訓は、きわめて内容空疎、概念的で、しかも悪文である。自分は高みの見物をしていて、戦っている者をより以上戦わせてやろうとする意識だけが根幹にあり、それまで十年、あるいはそれ以上、辛酸と出血を重ねてきた兵隊への正しい評価も同情も片末もない。同情までは不要として、理解がない。それに同項目における大袈裟をきわめた表現は、少し心ある者だったら汗顔するほどである。筆者が戦場で「戦陣訓」を抛(ほお)つたのは、実に激しい羞恥に堪えなかったからである。このようなバカげた小冊子を、得々と兵員に配布する、そうした指導者の命令で戦っているのか、という救いのない暗澹たる心情を覚えたからである。」と述べている。また、「軍人勅諭」は筋が通って名文と評価する一方で、「戦陣訓」は「世界戦史の中でも最悪の文章」と酷評し「『生きて虜囚の辱めは受けず』なんてことは、言われなくても前線の兵士は分かっているんですよね。文章全体に溢れている督戦的な匂いがいやだった」として、東條英機は「戦陣訓」を作った責任があると述べている。しかし、前述のとおり東條は実際には制作に関わっていない。その一方で、「戦陣訓」は東條のときに制定され、東條の名で示達されたため、陸軍においても東條のイメージと密接に結びついているのも事実である。
昭和陸軍の戦陣訓 > 解釈と評価 > 生きて虜囚の辱を受けず

「生きて虜囚（りょしゅう）の辱（はずかしめ）を受けず、死して罪禍（ざいか）の汚名を残すこと勿（なか）れ」の一節が、戦後に製作された太平洋戦争を題材とした小説や映画・ドラマなどで日本軍の人命軽視の行動（バンザイ突撃）を否定する際に引用されることも多い。ただしこの一文は「本訓 其の二」の「第八 名を惜しむ」の一部を引用したものであり、全文では無い。「生死を超越し一意任務の完遂に邁進すべし」で知られる「第七 生死観」につづくもので、全文は以下の通りである。
恥を知る者は強し。常に郷党（）家門の面目を思ひ、愈々（）奮励（）してその期待に答ふべし、生きて虜囚（）の辱（）を受けず、死して罪過の汚名を残すこと勿（）れ
戦陣訓は「生きて虜囚（りょしゅう）の辱（はずかしめ）を受けず」という一節以外にも訓が記載されており、「生きて虜囚の辱を受けず」一節のみが主旨であったわけではない。たとえば「本訓　其の三　第一」「戦陣の戒」には次のように記されている 。
六 敵産、敵資の保護に留意するを要す。徴発、押収、物資の燼滅等は規定に従ひ、必ず指揮官の命に依るべし。
七 皇軍の本義に鑑み、仁恕の心能く無辜の住民を愛護すべし。
八 戦陣苟も酒色に心奪はれ、又は慾情に駆られて本心を失ひ、皇軍の威信を損じ、奉公の身を過るが如きことあるべからず。深く戒慎し、断じて武人の清節を汚さざらんことを期すべし。
九 怒を抑へ不満を制すべし。「怒は敵と思へ」と古人も教へたり。一瞬の激情悔を後日に残すこと多し。
昭和陸軍の戦陣訓 > 解釈と評価 > 軍法との関連性

当時の陸海軍の軍法においては、「故ナク職役ヲ離レ又ハ職役ニ就カサル者」「敵ニ奔リタル者」を罰する逃亡罪や、指揮官が部隊を率いて投降することを罰する辱職罪、降伏が上官の命に背く形となる場合には抗命罪の規定が存在した。他方、捕虜となることそのものを禁止したり捕虜となった者を処罰するような条文は存在せず、軍法において捕虜となる権利が否定されることは無かった。事実、当時の大日本帝国憲法下の司法制度においても戦陣訓はあくまでも軍法に反しない解釈が行われなければ違法行為になってしまうため、軍法で認められている捕虜の権利を否定する解釈は違法判断になるはずである。しかし、戦陣訓は勅命と解釈されたため、立法機関によって制定された軍法が上位の存在であることが明白であったにもかかわらず、実質的には戦陣訓が軍法よりも上位であるかのように扱われた。
このため、戦陣訓が一つの行政組織にすぎない陸軍の通達であったにもかかわらず、当時の軍部にはそのような法制度の認識は無かった。結果、捕虜交換などによって捕虜となった者が帰ってきても、軍法会議は一切開かれることは無く、軍の判断によって自決が強要されたり、スパイ容疑をかけられたり、軍規違反を犯したなどの理由によって秘密裏に殺害された捕虜は相当な数に上った[要出典]。
昭和陸軍の戦陣訓 > 解釈と評価 > 軍人勅諭との関係

戦陣訓で示された規範は『軍人勅諭』の内容とほぼ同じであるが、国史大辞典(1987年)は「生きて虜囚の辱を受けず」の徳目を例にあげて「（軍人勅諭）を敷衍するための説明であるという態度をとっているが」「新たに強調した徳目も多い」としている。
スクリーミング菩薩D.J.

『スクリーミング菩薩D.J.』（スクリーミングぼさつディージェイ）は、ハイテクノロジー・スーサイドの1stアルバム。ジャケット画は太田螢一。
解説

アルバムタイトルの意味は"泣き叫ぶ菩薩はドラッグジャンキー"という強烈なもの。
初回プレスでは7曲目にMIX違いが入ってしまい、クレジットのない8曲目がカットされ、ディスクの色も指定と違っていた為、再プレスで修正された。尚、ジャケット等は同じなので外見での見分けは不可。
2009年4月にいぬん堂より、ボーナストラック追加、太田螢一が新たに描き下したジャケットで再発と公式サイトで発表が有ったが、2010年11月現在未だに発売されていない。
収録曲

南無阿弥陀仏
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW）
1980年代のバンドブームと新興宗教への葬送行進曲がコンセプト。「ハイテク通信」によると活動停止当時、本間のハイテクベスト・ソングだった。
ゴッド・ブレイン・イレイザー
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW）
デヴィッド・リンチのカルト映画『イレイザーヘッド』がモチーフ。
如来ハンター
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW）
諸星大二郎の『妖怪ハンター』のパロディー。
切り裂きジャップ
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW）
ソノシートにも収録されたハイテクの代表曲で、1988年にロンドンで起こった連続猟奇殺人犯のジャック・ザ・リッパーがモチーフ。ソノシートとはアレンジが違う。
ペイント・イット・ブラック・サバス
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW）
MINATOが大ファンだったローリング・ストーンズとブラック・サバスを合わせた曲。後にアメリカのインディレーベルSYMPATHY FOR THE RECORD INDUSTRYからシングルとしてリリースされた。
サイ菊（キック）の墓
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW
「Solid Gold Crazy Action」のラストにイントロだけ収録されていた曲。
スクリーミング菩薩D.J.
　（作詞：MEGA←CRAZY→SKB / 作曲：MINATO THRASHER SHOW）
ドラッグをきめた菩薩が性交しまくるという強烈な内容。
参加ミュージシャン

MEGA←CRAZY→SKB - ボーカル
MINATO THRASHER SHOW - ギター
ツージィ"Q"コリンズ - ベース&ソウル
SHINOHARA - ドラムス
MUTA - ドラムス
スージー・スーサイド - ドラムス
SUHARA KEIZO - ギター
ホンダ・モンパルML200

東京モーターショー2009で披露されたホンダ・EV-MONPAL
モンパルML200は、本田技研工業が製造していたシニアカー。電動車椅子。
概要

1999年、初代モンパルML100の生産が開始。後継モデルのモンパルML200は2006年にモデルチェンジしたもの。鉛蓄電池のバッテリー駆動により、連続走行距離は約25km（時速6km/h、平坦路条件）の性能を有する。他社に先んじてサスペンションを採用し、乗り心地が良いのが特徴。
自動車メーカーのホンダが生産・販売しているということもあって、総じて性能・機能・デザインはライバル他社製品に比べ優れている感が強い。
2006年にはグッドデザイン金賞、2009年には全国発明表彰で経済産業大臣発明賞を受賞した一方、同年の東京モーターショーにて、次期モデルチェンジを意識させるコンセプトモデルEV-MONPALが出品された。
2019年2月には生産を終了した。
小笠原貞長

|  凡例小笠原貞長 |
| --- | --- |
時代:  鎌倉時代後期 - 室町時代前期
生誕:  不詳
死没:  不詳
別名:  彦二郎（彦三郎）
幕府:  鎌倉幕府→室町幕府
氏族:  京都小笠原氏
父母:  父：小笠原宗長、中原経行の娘
兄弟:  貞宗、貞長、宗隆、武田信武室
子:  高長[要出典]
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小笠原 貞長（おがさわら さだなが、生没年不詳）は、鎌倉時代後期から南北朝時代の人物。
概要

小笠原宗長の子。『寛政重修諸家譜』によれば兄の貞宗と同母で、父宗長の次男とするが、『尊卑分脈』は「一男」とする。「阿波小笠原系図」では宗長の子「長貞（彦太郎）」は祖父長氏の養子としている。
信濃国細長久に居住し、某年新田義貞と戦って討死した。子の高長[要出典]（六郎・六郎二郎、美濃守）が跡を継いだ。
永和元年（1375年）正月17日、日本弓太郎との号を賜ったという