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エムケイ (タクシー会社)
運賃 > 運賃値下げ

地域ごとに統一された運賃体系が当然だった当時のタクシー業界に疑問を投げかけ、1982年、エムケイは当時の運輸省（現国土交通省）に対しいわゆる「運賃値下げ裁判」を起こした。この第一審で行政側（運輸省）が敗訴し、1989年に第二審で和解。それを受けて1993年に規制緩和（タクシーの「運賃の多様化と需給の弾力化」）が実施され、運賃の値下げが認可されてから、個人客がエムケイを選んで利用する現象が起き、京都エリアにおいて一時「ひとり勝ち」の状態となった。
しかし、1997年にゾーン運賃制が採用されると都タクシーが値下げ（エムケイは即時に追随）。さらに2002年にアオイ自動車及びギオン自動車が値下げし最安値競争が勃発。中型タクシーにおいても2004年に京聯自動車に最安値の座を奪われた。
2021年12月時点では公定幅運賃の最下限を採用、他社より9%安としている。
エムケイは他都市において進出時に低料金を設定して差別化を図ったが、京都以外の一部地域ではわざわざ選んで利用するような個人客は少なく、特に法人のチケット客が多い東京では結局2006年に他社と同じ運賃に値上げしている（2007年12月時は運賃を据え置いたが、その後2019年10月現在、深夜早朝が1割増のほかは大手他社と同じ運賃）。
運賃 > 各地のエムケイタクシーの料金

京都（エムケイ本社）2023年10月1日現在。
普通車: 初乗運賃1kmまで450円、以後加算運賃が300mごとに100円。時速10km以下の走行時間1分55秒ごとに100円。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し、3割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
車種指定料金 : 車種指定で配車した場合、車種により2000円/1000円/500円。
きもの割引（和装で乗車すると1割引）は2021年12月1日をもって終了、抽選でのポイント還元に移行した。
東京（東京エムケイ）2023年10月1日現在。
普通車 : 初乗運賃1.096kmまで500円、以後加算運賃が255mごとに100円。時速10km以下の走行時間95秒ごとに100円。
遠距離割引 : 9000円を超過した分に対し、1割引。
深夜早朝割増 : 午後10時から翌朝午前5時まで1割増。※大手同業他社は2割増
敬老割引 : 70歳以上が利用した場合その旅客の申し出により、1割引。
障害者割引 : 1割引　※障害者割引と敬老割引の併用は不可
大阪（大阪エムケイ）2023年10月1日現在。
中型車 : 初乗運賃1.04kmまで500円、以後加算運賃が260m/1分35秒ごとに100円。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し5割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
ビジネスクラス車両指定料金 : ビジネスクラス車両指定で配車した場合、車種により8000円/5000円/2000円。
関西空港／伊丹空港／神戸空港への定額運賃あり。
名古屋（名古屋エムケイ）2020年7月6日現在。
普通車 : 初乗運賃1031mまで400円、以後加算運賃が161mごとに50円。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し1割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
車種指定料金 : 車種指定で配車した場合、車種により2000円/1000円。
セントレアへの定額運賃あり。
神戸（神戸エムケイ）2023年5月31日現在。
普通車 : 初乗り運賃1.142kmまで590円、以後加算運賃が258m/1分35秒ごとに100円。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し、3割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
ビジネスクラス車両指定料金 : ビジネスクラス車両指定で配車した場合、車種により8000円/2000円。
関西空港／伊丹空港／神戸空港への定額運賃あり。
札幌（札幌エムケイ）2020年4月1日現在。
普通車 : 初乗運賃1.463kmまで610円、以後加算運賃が303mごとに80円（※一般他社より8%安い）。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し、5割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
車種指定料金 : アルファードハイブリッド指定で配車した場合2000円。
新千歳空港への定額運賃あり。（6700円から）
滋賀（滋賀エムケイ）2020年4月1日現在。
大津エリア 普通車 : 初乗運賃1.2kmまで480円、以後加算運賃が246mごとに90円。
湖南エリア 普通車 : 初乗運賃1.1kmまで470円、以後加算運賃が257mごとに90円。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し、5割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
車種指定料金 : BMW・アルファードハイブリッド・セレナ指定で配車した場合1000円。
関西空港／伊丹空港／セントレアへの定額運賃あり。
福岡（福岡エムケイ）2021年4月1日現在。
普通車 : 初乗運賃889mまで520円、以後加算運賃が237m/1分30秒ごとに60円。
遠距離割引 : 5000円を超過した分に対し、5割引。深夜早朝割増は午後10時 - 翌午前5時まで2割増。
ビジネスクラス車両指定料金 : ビジネスクラス車両指定で配車した場合2000円。
福岡空港への定額運賃あり。
諸問題

同社は、独創的な経営・サービスで京都のタクシー会社の大手の一つとして成長し、タクシー業界における規制緩和の「きっかけ」を創った会社である。具体的には、ハイヤー並のドア開閉サービス、新卒採用の学士ドライバー(1975年)、禁煙車両(1992年)、きもの割引(2003年)、空港乗り合いタクシー、月2回の『エムケイ新聞』発行など、既存事業者にないアイデアを次々と打ち出し、同業他社と比べ安価な運賃で、予約の多いタクシー会社との評価を得た。
その一方で、「オーナー」青木定雄自身による「運転指導」における従業員へのパワハラ、衆議院国土交通委員会において車両・備品の運転手負担制が問題とされる（→#賃金制度の問題を参照）等している。2010年2月17日、福岡エムケイが国を相手に起こした訴訟[要文献特定詳細情報]の意見陳述において青木義明社長は、国側がエムケイ側の経営手法などに対し憲法に定められる「公共の福祉」に反すると明言した、と述べている。
諸問題 > 賃金制度の問題

1969年、「MKシステム」と称する給与体系を導入。他社の歩合制が売上に一定の賃率をかけて給与を算出するのに対し、売上から一定の経費（燃料や修理代、会社の事務費用、制服代など）を差し引いたものが給与というもの。売上が高ければ他社より乗務員の取り分が増え、コスト意識が高まり経費削減にもなるという。
一方、これは実質的には道路運送法違反の「リース制」で、労働基準局通達に反する超累進的な歩合給であるとの指摘があり、国会でも取り上げられている（2009年6月9日、第171回国会の衆議院国土交通委員会、穀田恵二議員による質問）。
諸問題 > 賃金未払い訴訟

2005年8月25日、大阪エムケイの元運転手らが「賃金を不当に大幅カットされた」として未払い賃金分など総額約7000万円の支払いを求め大阪地裁に提訴。正規の時間外手当が支払われないほか、労使協定にない控除で1か月の支給額を「0円」や数千円とされ、労働基準監督署が是正を勧告したケースもあると主張。2009年9月24日、大阪地裁は大阪エムケイに対し、1人については時効を理由に請求を退けたが、9人に付加金を含めた計約5590万円を支払うよう命じ、確定。
2012年12月5日、 札幌エムケイの元運転手の男女7人が、未払い賃金計約1800万円（1人最大414万円）の支払いを同社に求め札幌地裁に提訴。訴状によると、同社は10分以上の停車を休憩時間として扱うほか、飲酒検査や点呼、帰社後のタクシーの洗車時間を労働時間に含めていない。原告側はこれらの時間（計約3時間）にも賃金が支払われるべきだとしている。原告側弁護士によると、7人は給与明細と自ら作成していた出勤記録から請求額を算出した。2013年9月には、さらに札幌エムケイ元運転手22人も同様に平均1人当たり120万円、総額2090万円の不払い分を求め提訴。併合して審理され、当初札幌エムケイ側は争う姿勢であったが、2015年1月、原告29人に総額2000万円を支払うことで和解が成立した。
2013年、12月までに相次いで東京エムケイの運転手らが、未払い賃金の支払いを求め東京地裁に提訴。請求額は約4億円。最終的には全従業員の1割近い約50人になる見通しと報じられた。同社はハローワークの求人票などで「固定月給35万円」として運転手を募集。だがたとえ月8日から9日の公休日以外すべて出勤しても、基本給に諸手当を加えた月額は約20万円にしかならないという。また営業前の車の点検や営業終了後の洗車、運行記録の記入など1日約2〜3時間が残業時間に算入されない。このため月額10万〜30万円が未払いだと主張している。だが同社側は「固定月給35万円」は公休日に出勤した手当や残業代なども含む、点検や洗車に2時間もかからず、その前後合計30分を勤務時間に算入しているなどと反論している。2017年5月15日、これら訴訟のうち、元運転手12人が未払い賃金など約7千万円の支払いを求めた訴訟について東京地裁判決。時間外手当の一部などが未払いだったと認め、東京エムケイに計約2100万円の支払いを命じた。判決では入社後の教習期間の手当が労働基準法で定めた賃金を下回っていたとした。教習終了後も、時間外手当を算定するための労働時間について「車庫に戻ってから30分後が退勤時刻」とした東京エムケイの主張を「洗車や日報記入などの作業は30分ですべて完了しない」とし退けた。
諸問題 > 行政処分

2006年12月26日、関東運輸局は東京エムケイ株式会社に対し「法令遵守について適切な指導監督を怠っていたこと他4件の違反」があったとして行政処分。
テレビ番組

日経スペシャル ガイアの夜明け タクシー戦国時代 〜都を狙え!若き武将たち〜（2004年4月6日、テレビ東京）。
日経スペシャル ガイアの夜明け タクシーサバイバル～大不況時代を走り抜け～（2009年4月7日、テレビ東京）。- 1万人雇用計画を取材。
東京シティエスコートの車両
スーパーマン (テレビドラマ)

| Adventures of Superman |
| --- | --- |
 
別名:  Superman The Adventures of Superman
ジャンル:  アクション/冒険活劇 スーパーヒーロー
原案:  【キャラクター考案】 ジェリー・シーゲル ジョー・シャスター（英語版）
企画:  ホイットニー・エルスワース ロバート・マックスウェル
出演者:  ジョージ・リーヴス フィリス・コーツ（英語版） ノエル・ニール（英語版） ジャック・ラーソン（英語版） ジョン・ハミルトン（英語版） ロバート・シェイン（英語版）
ナレーター:  ビル・ケネディ（英語版） チャーリー・ライオン ジャック・ナーズ（英語版） サム・バルター（英語版） ジョージ・リーヴス
テーマ曲作者:  レオン・クラッツキン
オープニング:  Adventures of Superman Theme (スーパーマン・マーチ)
国・地域:  アメリカ合衆国
言語:  英語
シーズン数:  6
話数:  104(各話リスト)
各話の長さ:  22–25分
製作
プロデューサー:  ホイットニー・エルスワース (1953年–1958年) ロバート・マックスウェル (1951年) バーナード・ルバース (1951年)
配給:  ワーナー・ブラザース・テレビジョン

放送
放送チャンネル: 番組販売
映像形式: モノクロ (1954年まで) カラー (1955年から)
音声形式: モノラル
放送期間: 1952年9月19日 (1952-09-19) - 1958年4月28日 (1958-4-28)
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『スーパーマン』（原題：Adventures of Superman）は、DCコミックスのキャラクターである「スーパーマン」を主人公にしたアメリカ合衆国のテレビドラマ。主人公のスーパーマン/クラーク・ケント役はジョージ・リーヴス、ロイス・レーン役は第1シーズンをフィリス・コーツ（英語版）、それ以降はノエル・ニール（英語版）が演じ、1952年9月19日から1958年4月28日まで放送された。
本作は1951年8月から9月にかけてカリフォルニア州カルバーシティのRKO・パテ・スタジオ(現:デシル・スタジオ)で撮影された。エピソードを費用として使うのに約15,000ドルも掛かったため、当時としてはこれが低予算の1つだった。1953年から1954年まではカリフォルニア・スタジオで撮影され、1955年にはチャーリー・チャップリン・スタジオ、1956年から1957年にかけてジヴ・スタジオで撮影された。
日本では1956年11月1日からラジオ東京テレビで放映開始、後に大阪テレビや中部日本放送にフジテレビと東京12チャンネル(カラー版も含む)で放送された。ラジオ東京テレビでは、1956年12月6日までは毎週木曜20時00分からの放送、1956年12月13日からは毎週木曜19時30分からの放送。30分ドラマ。ライオン歯磨（現：ライオン）の一社提供（ライオン歯磨は、1979年2月終了の『スポーツケンちゃん』まで、TBSの30分ドラマを提供する）。最高視聴率：74.2%。大平透のバージョンでは録音をせず生放送で行われ、ボイスオーバーで吹き替えていた。
放送時間

| 放送局 | 放送期間 | 放送時間 | 放送回数 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ラジオ東京テレビジョン | 1956年11月1日 - 12月6日 | 木曜 20時00分 - 20時30分 | 第1話 - 第6話 |  |
| ラジオ東京テレビジョン | 1956年12月13日 - 1960年4月28日 | 木曜 19時30分 - 20時00分 | 第7話 - 第104話 | 再放送は77回分 |
※ロイス役を前田敏子が務めている
| 放送局 | 放送期間 | 放送時間 | 放送回数 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| フジテレビ | 1961年6月3日 - 8月26日 | 土曜18時15分 - 18時45分 | 全13回 |  |
| フジテレビ | 1962年1月7日 - 1963年3月31日 | 日曜11時00分 - 11時30分 | 全67回分 |  |
| フジテレビ | 1964年2月24日 - 4月6日 | 月曜 - 金曜 17時15分 18時00分 | 全31回分 |  |
| 放送局 | 放送期間 | 放送時間 | 放送回数 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| TBSテレビ | 1965年4月5日 - 9月3日 | 月曜 - 金曜 17時10分 - 17時40分 | 第1話 - 第104話 |  |
| TBSテレビ | 1965年9月6日 - 1966年1月27日 | 月曜 - 金曜 17時10分 - 17時50分 | 第1話 - 第104話 |  |
| TBSテレビ | 1966年1月28日 - 4月8日 | 月曜 - 金曜 17時00分 - 17時30分 | 全52回分 |  |
| 東京12チャンネル | 1968年10月3日 - 1969年3月24日 | 木曜 19時00分 - 19時30分 | 第1話 - 第25話 |  |
| 東京12チャンネル | 1969年4月4日 - 1970年4月3日 | 金曜 18時00分 - 18時30分 | 第26話 - 第77話 |  |
キャスト

※括弧内は日本語吹替え（初回放送版/1965年再放送版）
※荘司美代子と荘真由美がスーパーマンの恋人 ロイス・レーン役を担当していたという記述があるが、白黒版となっているため他にも吹き替え版が存在する可能性はある。
エピソード一覧

→詳細は「en:List of Adventures of Superman episodes」を参照
第1話「Superman on Earth」から第52話「Around the World with Superman」までは白黒だったが、第53話「Through the Time Barrier」からはカラーとなっている。
邦題は1965年版のものを表記、このうち『スーパーマンの空中大魔術』（モノクロエピソード）と『スーパーマンとサーカス』（カラーエピソード）は原題不明。
エピソード一覧 > シーズン一覧

| シーズン | シーズン | 話数 | 話数 | 放送期間> 初回放送 | 放送期間> 最終回放送 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | 1 | 26 | 26 | 1952年9月19日 (1952-09-19) | 1953年2月27日 (1953-2-27) |
|  | 2 | 26 | 26 | 1953年9月18日 (1953-09-18) | 1954年3月13日 (1954-3-13) |
|  | 3 | 13 | 13 | 1955年4月23日 (1955-04-23) | 1955年10月15日 (1955-10-15) |
|  | 4 | 13 | 13 | 1956年2月18日 (1956-02-18) | 1956年6月16日 (1956-6-16) |
|  | 5 | 13 | 13 | 1957年3月8日 (1957-03-08) | 1957年5月31日 (1957-5-31) |
|  | 6 | 13 | 13 | 1958年2月3日 (1958-02-03) | 1958年4月28日 (1958-4-28) |
エピソード一覧 > シーズン1

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 1 |  | Superman on Earth |
| 2 |  | The Haunted Lighthouse |
| 3 |  | The Case of the Talkative Dummy |
| 4 |  | Mystery of the Broken Statues |
| 5 |  | The Monkey Mystery |
| 6 |  | Night of Terror |
| 7 |  | The Birthday Letter |
| 8 |  | The Mind Machine |
| 9 |  | Rescue |
| 10 |  | The Secret of Superman |
| 11 |  | No Holds Barred |
| 12 |  | The Deserted Village |
| 13 |  | The Stolen Costume |
| 14 |  | Mystery in Wax |
| 15 |  | Treasure of the Incas |
| 16 |  | Double Trouble |
| 17 |  | The Runaway Robot |
| 18 |  | Drums of Death |
| 19 |  | The Evil Three |
| 20 |  | Riddle of the Chinese Jade |
| 21 |  | The Human Bomb |
| 22 |  | Czar of the Underworld |
| 23 |  | Ghost Wolf |
| 24 |  | Crime Wave |
| 25-26 |  | The Unknown People (Part 1)The Unknown People (Part 2) |
エピソード一覧 > シーズン2

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 27 |  | Five Minutes to Doom |
| 28 |  | The Big Squeeze |
| 29 |  | The Man Who Could Read Minds |
| 30 |  | Jet Ace |
| 31 |  | Shot in the Dark |
| 32 |  | The Defeat of Superman |
| 33 |  | Superman in Exile |
| 34 |  | A Ghost for Scotland Yard |
| 35 |  | The Dog Who Knew Superman |
| 36 |  | The Face and the Voice |
| 37 |  | The Man in the Lead Mask |
| 38 |  | Panic in the Sky |
| 39 |  | The Machine That Could Plot Crimes |
| 40 |  | Jungle Devil |
| 41 |  | My Friend Superman |
| 42 |  | The Clown Who Cried |
| 43 |  | The Boy Who Hated Superman |
| 44 |  | Semi-Private Eye |
| 45 |  | Perry White's Scoop |
| 46 |  | Beware the Wrecker |
| 47 |  | The Golden Vulture |
| 48 |  | Jimmy Olsen, Boy Editor |
| 49 |  | Lady in Black |
| 50 |  | Star of Fate |
| 51 |  | The Whistling Bird |
| 52 |  | Around the World with Superman |
エピソード一覧 > シーズン3

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 53 |  | Through the Time Barrier |
| 54 |  | The Talking Clue |
| 55 |  | The Lucky Cat |
| 56 |  | Superman Week |
| 57 |  | Great Caesar's Ghost |
| 58 |  | Test of a Warrior |
| 59 |  | Olsen's Millions |
| 60 |  | Clark Kent, Outlaw |
| 61 |  | The Magic Necklace |
| 62 |  | The Bully of Dry Gulch |
| 63 |  | Flight to the North |
| 64 |  | The Seven Souvenirs |
| 65 |  | King for a Day |
エピソード一覧 > シーズン4

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 66 |  | Joey |
| 67 |  | The Unlucky Number |
| 68 |  | The Big Freeze |
| 69 |  | Peril by Sea |
| 70 |  | Topsy Turvy |
| 71 |  | Jimmy the Kid |
| 72 |  | The Girl Who Hired Superman |
| 73 |  | The Wedding of Superman |
| 74 |  | Dagger Island |
| 75 |  | Blackmail |
| 76 |  | The Deadly Rock |
| 77 |  | The Phantom Ring |
| 78 |  | The Jolly Roger |
エピソード一覧 > シーズン5

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 79 |  | Peril in Paris |
| 80 |  | Tin Hero |
| 81 |  | The Town That Wasn't |
| 82 |  | The Tomb of Zaharan |
| 83 |  | The Man Who Made Dreams Come True |
| 84 |  | Disappearing Lois |
| 85 |  | Money to Burn |
| 86 |  | Close Shave |
| 87 | 人間電送機 | The Phony Alibi |
| 88 |  | The Prince Albert Coat |
| 89 |  | The Stolen Elephant |
| 90 |  | Mr. Zero |
| 91 |  | Whatever Goes Up |
エピソード一覧 > シーズン6

| 話数 | 邦題 | 原題 |
| --- | --- | --- |
| 92 |  | The Last Knight |
| 93 |  | The Magic Secret |
| 94 |  | Divide and Conquer |
| 95 |  | The Mysterious Cube |
| 96 |  | The Atomic Captive |
| 97 |  | The Superman Silver Mine |
| 98 |  | The Big Forget |
| 99 |  | The Gentle Monster |
| 100 |  | Superman's Wife |
| 101 |  | Three in One |
| 102 |  | The Brainy Burro |
| 103 |  | The Perils of Superman |
| 104 |  | All That Glitters |
映画

スーパーマンと地底人間(Superman and the Mole Men)とは、アメリカ合衆国の映画。アメリカでは1951年11月23日に公開された。日本では2016年2月24日に発売された1978年の映画「スーパーマン」の2Dブルーレイに映像特典として日本語字幕版が収録されている。
映画 > キャスト

ジョージ・リーヴス（クラーク・ケント／カル＝エル／スーパーマン）
フィリス・コーツ（ロイス・レーン）
ジェフ・コーリー (ルーク・ベンソン)
ウォルター・リード (ビル・コリガン)
J・ファレル・マクドナルド（ポップシャノン）
スタンリー・アンドリュース（保安官）
レイ・ウォーカー（ジョン・クレイグ）
ハル・K・ドーソン（チャック・ウェバー）
フィル・ウォーレン（ジム副官）
映画 > スタッフ

監督 - リー・ショレム
編集 - アルブレヒト・ジョセフ
音楽 - ダリル・コーカー、ウォルター・グリーン
製作 - リッパート・ピクチャーズ
スタンプ・デー

1954年、アメリカ合衆国財務省の要請により、トーマス・カー監督「Superman's Stump Day」の短編映画が製作された。この映画は、小学校に通っている子供たちに貯蓄切手を宣伝するために作られたもので、1950年代に各小学校の特別授業で上映された。スーパーマンのエピソードの中では、唯一のパブリック・ドメイン作品である。出演者にはクラーク・ケント/スーパーマン、ジミー・オルセン、ロイス・レーンのほか、政府広報官役のトリストラム・ロフィン、犯罪者役のビリー・ネルソンが出演している。これは「The Adventures of Superman」シーズン2のDVD-BOXに、シーズン2の最終話として収録されている。
音楽

本作の音楽は、ストック・ミュージック・ライブラリーから取られており、B級映画の楽曲をアレンジしたものが使われていることがある。例えば「Peril by Sea」というエピソードで使われた楽曲の一部では「プラン9・フロム・アウタースペース」でも流れている。シーズン2のエピソード「The Machine that Could Plot Crimes」、「Jungle Devil」、「The Clown Who Cried」「The Golden Vulture」では、1933年にミクロス・ローザによって作曲された「Theme, Variations and Finale op.13」が使われている。日本の本放送版では原語の上に被せて録音されていたが、再放送版では原語に使われている楽曲を使わずに別のBGM（他の映画作品の楽曲が使われることが多かった）を使用した形で収録されていた。そのため、効果音も異なる。
オープニングテーマは「スーパーマン・マーチ」として知られている。これも、日本の再放送版では別の楽曲に差し替えられている。
ソフト化・配信

アメリカでは全6シーズンを完全収録したDVD-BOXが発売されている。日本では未発売。リージョン1のため、日本ではリージョン・フリーに対応するDVDプレイヤーもしくはPCで再生する必要がある。
ストリーミング配信は2024年現在も行われておらず、日本でも予定されていない。
スーパーマンとロイス・レーン（カラー）
スタンプ・デーの映画にジョージ・リーヴスが出演。
鉄筋コンクリート

コンクリートの中に配された鉄筋
鉄筋コンクリート（てっきんコンクリート、英語: Reinforced concrete, RC）は、コンクリートのうち、芯に鉄筋を配することで強度を高めたものを指す。コンクリートと鉄を組み合わせることで互いの長所・短所を補い合い、強度や耐久性を向上させるものである。鉄筋混凝土とも表記。
建築や土木分野では極めて一般的な建材・工法であり、鉄筋コンクリートでないコンクリートをあえて「無筋コンクリート」と呼ぶこともある。歴史的には戦時中の日本では、鉄材不足を補うために竹筋コンクリートが用いられた時期もある。
概要

砂や砂利と水、セメントを混ぜて硬化させたコンクリートの歴史は古く、古代ローマ時代から実用されてきた（ローマン・コンクリート）。しかしこれに鉄筋を入れて補強する工法は19世紀になって登場したものである。
コンクリートは圧縮力に強い反面、引張力には弱く、一度破壊されると強度を失う。鉄はその逆で、引張強度が高い反面、圧縮によって座屈しやすいが、容易には破断しない粘り強さ（靱性）を持つ。この両者を組み合わせることで、互いの弱点を補い合い、圧縮力・引張力ともに高く、多少の破壊でも崩壊しない強度が得られる。
鉄は錆びる（酸化還元反応）とその強度を失うが、コンクリートは高アルカリ性のため、鉄筋はコンクリートによって長期間錆から守られることになり、高い耐久性が得られるという利点もある。さらに、石や木材を組み合わせる構造と違い、建築の自由度が高い。
構造的な特性

鉄筋コンクリートは、引張りに弱いコンクリートを補強するために鉄筋を配したコンクリートである。鉄筋は引張りが作用しても引き抜けないように、両端をアルファベットのJの形状に曲げたフックにしたり、節（リブ）のある異形鉄筋が用いられる。
金属の鉄がもつ性質の容易に破断しない粘り強さ（靱性）と引張強度、セメントと骨材（こつざい）である砂及び砂利を水と混ぜたコンクリートがもつ高い圧縮強度を併用した構造の一つ。鉄を主な材料とする棒状に加工した鉄筋が、細長比と呼ばれる径と長さの比率が一定の限度を越えると、発生する座屈や撓み（たわみ）等の曲がりが生じてしまう性質を、コンクリートが鉄筋の周囲を拘束することで曲がらぬように抑え、他方、コンクリートが曲げや引張強度の面では脆い部分を鉄が補うようにバランスよく構造設計を行うことで、互いの弱点を相互補完する構造である。鉄とコンクリートの付着強度が大きく、また熱膨張率がほぼ等しい（1.0×10-5/K 前後）ということも、この二つの材料を組み合わせることが可能な理由として挙げられる。
構造的な特性 > 耐久性

化学的な性質の点では、鉄は空気中に暴露していると大気中の酸素と結合し酸化して錆が発生し、長い年月を経ると強度を担うべき断面積が錆により腐食し、当初の強度を保てなくなる。しかし、コンクリートの成分に含まれるセメントが高アルカリ性であるため、鉄筋コンクリート中の鉄筋は不動態化している。そのため、鉄筋コンクリート中の鉄筋は腐食せず、要求性能を満たしつづける。
鉄筋コンクリートは長い時間をかけて劣化していき、いずれ強度を失ってしまう。中性化、塩害、凍害、アルカリ骨材反応がその主な原因となる。
構造的な特性 > 耐久性 > 中性化

中性化は、空気中の二酸化炭素によって、コンクリートの成分である水酸化カルシウムが炭酸カルシウムへ変化していく現象である。コンクリートそのものの強度は中性化によっても大きな劣化は起こさないが、内部の鉄筋は中性化によって錆が進行する。前述のとおりコンクリートに覆われた鉄筋は不動態となり、錆は進行しない。しかし長期間かけてコンクリートのアルカリ性が弱まり、中性に傾くと鉄筋は錆び始める。錆びた鉄筋は膨張し、それによってコンクリートが剥落し、そこからさらに中性化が進行してゆく。
中性化の速度は周囲の環境にも大きく左右される。一般に、二酸化炭素濃度や温度が高ければ中性化しやすくなり、コンクリートの水分が多ければ中性化の進行は抑えられる。そのため、建築物の室内側のほうが中性化は早くすすみ、水中や地中の構造物では中性化はあまり進まない。
対策として、コンクリートの表面から鉄筋までの厚さ（かぶり厚さ）を大きくすることで、中性化が鉄筋に到達するまでの年月を長くすることができる。また、水セメント比を下げる（水を少なく、セメントを多くする）ことも中性化を遅らせる効果がある。ただしこれらの方法では全体の重量や建築コストはかさむ。別の方法として、コンクリートの表面に保護塗装やタイル貼りなどを施し、表面からの中性化をより遅くすることも行われる。
構造的な特性 > 耐久性 > 塩害

塩害は、もとのコンクリートそのものの成分に塩化物イオンが多く含まれる場合にすすむ。主な原因として、コンクリートの主材料の一つである砂が海に由来するなどはじめからコンクリート内に塩化物イオンが含まれている場合と、海浜部での海からやってくる塩分や寒冷地で使用される融雪剤などに由来する塩化物イオンが挙げられる。
特にコンクリート内部の塩化物イオンによる塩害の場合、空気中の二酸化炭素による中性化と違い、中性化は表面からではなく内部から進行するため、鉄筋コンクリートの耐久性に与える影響は大きくなる。高度経済成長期には脱塩が曖昧なままに建設された建造物が多く、社会問題（コンクリートクライシス）になった。長崎県佐世保市宇久島に位置する宇久長崎鼻灯台は、1959年に海水練りのコンクリートを用いた鉄筋コンクリートにより建造され、50年以上も経過した段階でも現役の構造物として稼働している。
性質

鉄筋コンクリートは強度や耐久性のほか、遮音性能、水密性、流動性に優れた建材である。ただし、いくら鉄筋コンクリートが遮音性能に優れるとしても、実際の建物には窓や換気口などの開口部があるので、建築物全体としての総合性能は様々な要素を検討する必要がある。
破壊メカニズム

鉄筋コンクリートには、曲げ引張破壊と曲げ圧縮破壊、せん断破壊、付着割裂破壊、疲労破壊などの破壊メカニズムがある。
曲げ破壊を防止することを目的とした鉄筋を主鉄筋、せん断破壊を防止するための鉄筋をせん断補強鉄筋と呼ぶ。梁のせん断補強鉄筋を肋筋またはスターラップ、柱のせん断補強鉄筋を帯鉄筋またはフープと呼ぶこともある。主鉄筋は部材の長い方向に配され、せん断補強鉄筋はそれに垂直に固定される。梁の場合、通常、荷重は上からかかるので主鉄筋は上下端に配される。一方、柱の場合、地震などの方向の特定できない外力に耐える必要から四辺ともに配される。
歴史

コンクリートは古代ローマ時代から実用されており、ローマン・コンクリートが用いられた建造物としてパンテオン（西暦128年）などが知られている。しかしこれは無筋で使用されていた。
19世紀のフランスで、コンクリートに鉄筋を配して強度を高める技法が登場した。最初期のものとしては土木技師のフランソワ・コワニエ (François Coignet) によるサン＝ドニの4階建て住宅（1853年）、ジョゼフ・ルイ・ランボー (Joseph-Louis Lambot) による小舟（1855年）などが知られている。1867年には庭師のジョゼフ・モニエが、園芸用の植木鉢の強度を上げるために金網とコンクリートの組み合わせを考案し、特許を取得した。モニエの技術は橋梁などの強度を必要とする建造物に用いられるようになった。
20世紀に入るとオーギュスト・ペレが登場した。ペレは鉄筋コンクリートが自由に造形できる点や、高い強度があることで強度と意匠性を両立できる点に注目し、従来の石造りやレンガ造りではできなかった大開口や大空間の建物を建築した。「ランシーの教会堂」（1923年）などが知られているほか、オーギュスト・ペレによって再建された都市ル・アーヴルは後に世界遺産となった。
ペレに学んだル・コルビュジエの建築にも、鉄筋コンクリートの特性を活かしたスタイルを見出すことができる。
わが国では京都帝国大学工学部教授である日比忠彦らの研究により以降多く採用されている。
ペレの代表作「ランシーの教会堂」
LIVE! BLACKMASS IN LONDON

『LIVE! BLACK MASS IN LONDON』（ライブ! ブラック・マス・イン・ロンドン）は、日本のヘヴィメタルバンドである聖飢魔IIの第九大教典。
魔暦紀元前7年（1992年）3月13日の金曜日にソニー・ミュージックレコーズのFITZBEATレーベルから発布された聖飢魔II初のミサ教典（ライブ・アルバム）。2枚組ベスト・アルバム『愛と虐殺の日々』（1991年）より3か月ぶりにリリースされた作品であり、聖飢魔IIによるセルフ・プロデュースとなっている。
スペインのセビリアにおいて開催されたセビリア万国博覧会のプレ・イベントである「セビリア・フェスタ・ジャパンデー」に出演した聖飢魔IIであったが、その後イギリスのロンドンおよびアメリカ合衆国のニューヨークにおいてもミサを行うこととなり、本作には魔暦紀元前8年（1991年）11月21日のロンドンにおけるマーキー・クラブ（英語版）公演の模様が収録されている。本作においてデーモン小暮は歌唱およびMCをすべて英語で行っている他、「聖飢魔IIミサ曲第II番「創世紀」」から開始されるなど活動初期の音楽性を再現した構成になっている。
本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第18位となった。また、ロンドン公演に加えてスペイン公演の模様も収録した活動絵巻教典（ライブ・ビデオ）『実録! 欧州非常事態宣言』が後に発布されている。
背景

第七大教典『有害』（1990年）発布後、SGT. ルーク篁III世がデーモン小暮に続きソロ・デビューすることになり、篁は当初プリンセス プリンセス所属の奥居香やNIGHT HAWKS所属の青木秀一にボーカルを依頼する予定であったが、ディレクターである丸沢和宏の提案を受け篁が自らボーカルを担当したソロ・アルバム『篁』が1991年3月1日にリリースされた。さらに同年にはライデン湯沢とゼノン石川が中心となり、妖怪マツザキ様も含めて3名で結成したバンドであるRXが始動、本多俊之や渡辺香津美、和田アキラなどの著名なミュージシャンが参加したファースト・アルバム『CHEMICAL REACTION』がリリースされた。篁によればアルバム『篁』がレコード会社の予想を上回る売り上げとなったことから、RXのアルバム『CHEMICAL REACTION』においてはジャケットがカラーになったと述べている。
また同年には翌年開催予定であったセビリア万国博覧会のプレ・イベントである「セビリア・フェスタ・ジャパンデー」において、着物ショーや阿波踊りなどの日本の文化を披露する目的の催事が行われることになり、日本のバンドを代表して聖飢魔IIが同イベントに参加することになった。当時の日本においてハイビジョン放送が開始されていた背景もあり、NHKは様々な日本のエンターテインメントや文化を披露したいとの要望から、NHKがスペインにおいて初となる日本のロック・アーティストのハイビジョン放送を検討しているとの話を聴いたレコード会社側は、聖飢魔IIが相応しいとの考えから10回程度NHKに出向きプロモーションを行い、小暮も2回程度NHKに連れて行って交渉した結果内定を獲得することになった。NHKのプロデューサーと共に会食する機会が与えられたのは立候補したミュージシャンの中で自身だけであったと小暮は述べており、それが決定打となって出演が確定したと述べている。しかし聖飢魔IIのスタッフ側は海外公演の話を当初全く信用しておらず、スケジュールには該当の公演が入れられていいなかったいう。結果として聖飢魔IIはスペインのセビリアのみならずイギリスのロンドンおよび12月にはアメリカ合衆国のニューヨークにおいてもミサを行うことになった。
録音、構成

海外公演に向けて、小暮はスペインにおいては歌唱のみならずMCも含めてすべてスペイン語で、ロンドンにおいてはすべて英語で行うことを決めており、1991年春先から歌詞の翻訳などの準備を行っていた。小暮は海外公演に関しては当初から絶対的な自信を持っており、その理由は幼少期の3年間をニューヨークで過ごした際に自分以外ほとんどがアメリカ人という学級での環境下においても、クラスで1番の人気者であった経験があったためであると述べている。欧州での公演において篁は音よりも魅力的なパフォーマンスを行うことに注力しており、小暮が現地の言葉で歌唱することに重きを置いたリハーサルが行われていたために同じ演奏を複数回行った結果演奏が向上したと述べている。エース清水は洋楽を聴いて育ったために「猿真似で申し訳ねぇなぁ」と洋楽コンプレックスを抱えていたものの、聖飢魔IIとしては覚悟を決めた上に自信を持って「俺たちにしかできないエンターテインメントをやってる」という自負を持つことが出来たという。現地で演奏した時の感覚として、清水は「素っ裸にして放り出されて、若手の落語家が師匠にさ“オマエ何かやってみな”って、そんなような極限の状況でやったようなもの」と述べており、聖飢魔IIは元々デビュー当初から一定の人気を得ていたために知名度が高く、地方公演において空席が目立つような経験をしていなかったが、海外公演において初めて全く認知されていない状態での演奏を経験することになり「極限の状況ではあった」と述べている。
篁は洋楽の影響を受けて始めた音楽活動が本場で通用するのかという疑念を抱いていたが、挑戦した結果自身が望む音楽活動は海外の方が合致しているという認識を得たと述べている。篁は第五大教典『THE OUTER MISSION』（1988年）において切り開いた新たな音楽性を上手く消化しきれず、その後爆裂聖飢魔IIとしての活動なども影響した結果「聖飢魔IIとは何だ?」という自問自答がバンド内で巻き起こり、音楽制作の部分で精進すべきであったところを怠慢していたために、結論としては小暮のタレント性に頼ったバンドになっているという問題点を抱えたままの海外公演であったと述べている。海外でミサを行うに当たり、どの音楽スタイルで演奏を行うかについて議論が行われた結果、初期の頃のスタイルでの演奏に決定、これについて篁はレコード会社や所属事務所からの「見つめ直せ」という意味の指令であったのではないかと推測している。石川は「お客さんに乗せられるってことはこういうことなんだなっていうのを、強烈に感じた」と日本でのミサとの差異を述べており、日本でリンゴを投げるパフォーマンスを行うと観客は大事に持ち帰るところを、リンゴを齧って芯だけの状態となったものを「ごちそうさま」と言いながら投げ返す観客の存在などがあったため「狙ってやったことは全て水の泡」になってしまったと述べている。セビリアでの2日目のアンコールにおいてビートルズの楽曲「バック・イン・ザ・U.S.S.R.」（1968年）を現地のバンドであるルス・カサールと共に演奏することになった際に、湯沢はエンディング部分のみ聖飢魔IIとしてのアレンジで演奏するために同バンド所属のドラマーに説明したものの、そのドラマーはスペイン語しか理解できないため交渉が難航し、最終的に口頭でドラム音を再現して説明したところすぐに理解を得ることが出来たため、「臭い言い方だけど、“ああ、音楽に国境はないな”というのをものすごく実感した瞬間だった」と述べている。また湯沢はスペインのバーで飲んだコーヒーを気に入り、頻繁に飲んでいたためにロンドン・ヒースロー空港へ向かう飛行機の中で嘔吐した上にミサ前日に発熱して寝込む事態となり、当日も発熱した状態で演奏していたと述べている。
リリース、批評、チャート成績

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
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CDジャーナル: 肯定的
本作は魔暦紀元前7年（1992年）3月13日にソニー・ミュージックレコーズのFITZBEATレーベルからCDおよびCTの2形態で発布された。本作の帯に記載されたキャッチフレーズは「1991年11月21日 ロンドン・マーキー・クラブを襲撃した悪魔の黒ミサ!」であった。本作について清水は教典として残されたことよりも海外でミサを行ったという事実が自身にとって大きな出来事であったと述べた上で、教典として聴くことはないと述べている。松崎は本作に収録された音源について、オルガンでの演奏を間違えた際のミス・トーンが収録されてしまっているため恥ずかしいと述べている。
ロンドン公演後の12月に行われたニューヨーク公演の際に、観覧に訪れていたニューヨーク在住の音楽プロデューサーから「凄く面白かったんで話がしたい」と誘われ、「何とか自分のプロデュースで、アメリカでレコードを出したいんだ」と聖飢魔IIのアメリカ合衆国におけるデビューの話が持ち掛けられる事態となった。その後話は円滑に進み、「みんなアメリカに住む覚悟はあるのか?」という議論が行われるなど世界進出を構想していた構成員であったが、同プロデューサーが担当していたサボタージュというバンドが商業的に失敗し資金が枯渇したことから破談となった。
本作に対する評価として、音楽情報サイト『CDジャーナル』では小暮が帰国子女であるために英語でMCを行っていることを指摘、さらに歌詞も英語で歌唱しているために「その分フツーの達者なバンドっぽさが増大。信者は買おう」と肯定的に評価した。本作はオリコンアルバムチャートにおいて最高位第18位の登場週数3回で、売り上げ枚数は2.4万枚となった。同年3月25日に発布された活動絵巻教典（ライブ・ビデオ）『実録! 欧州非常事態宣言』には本作と同様にロンドン公演が収録されている他、スペイン公演の模様も収録されている。
収録曲

CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照、また全曲共に英訳はデーモン小暮およびボブ・ダイヤが担当している。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
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| 1. | 「CREATE THE NEXT CENTURY」(聖飢魔IIミサ曲第II番「創世紀」) |   | ダミアン浜田 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 1:51 |
| 2. | 「THE END OF THE CENTURY」 | ダミアン浜田 | ダミアン浜田 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 4:42 |
| 3. | 「ADAM'S APPLE」(アダムの林檎) | デーモン小暮 | ジェイル大橋 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 4:53 |
| 4. | 「HUMANE SOCIETY」(害獣達の墓場) | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 6:33 |
| 5. | 「BAD AGAIN」(BAD AGAIN 〜美しき反逆〜) | デーモン小暮 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 5:24 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 23:23 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 6. | 「STAINLESS NIGHT」 | デーモン小暮 | エース清水 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 4:41 |
| 7. | 「BIG TIME CHANGES」 | ジャンキー・モンキー・ベイビーズ | エース清水 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 7:22 |
| 8. | 「PESTILENT ROCK」(有害ロック) | デーモン小暮 | SGT.ルーク篁III世 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 5:06 |
| 9. | 「THE DEMONIC SYMPHONY SUITE OPUS 666 IN Dm OVERTURE：INFERNAL ANTHEM（心の叫び）  A MOVEMENT 1：STORMY NIGHT  A MOVEMENT 2：DEVIL'S CAVE（悪魔の穴）  A MOVEMENT 3：KILL THE KINGGHIDRAH  A MOVEMENT 4：DEAD SYMPHONY」(悪魔組曲作品666番ニ短調) | ダミアン浜田、デーモン小暮 | ダミアン浜田 | 聖飢魔II、松崎雄一 | 10:42 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 27:51 |
スタッフ・クレジット

CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
スタッフ・クレジット > 聖飢魔II

デーモン小暮 – ボーカル
エース清水 – ギター
ゼノン石川 – ベース
ライデン湯沢 – ドラムス
SGT.ルーク篁III世 – ギター
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

松崎雄一 – キーボード
スタッフ・クレジット > 録音スタッフ

ウィル・シェプランド – レコーディング・エンジニア
田中 "Teppei" 邦明 – ミキシング・エンジニア
田中三一 – デジタル・マスタリング
山本健也 – コ・プロデューサー
ナスティ平野 – マネージャー
コンドルモミヒゲ松元 – マネージャー
サーヴァチョフもとやま – マネージャー
ボビーディックゆあさ – マネージャー
安場晴生 – アーティスト・プロモーション
おざわあゆみ – アーティスト・プロモーション
スタッフ・クレジット > 美術スタッフ

加藤靖隆（アボーヴ・アス・オンリー・スカイ・スタジオ） – アート・ディレクション、デザイン
柴田淳 – デザイン
ピーター・アシュワース（英語版） – カバー・ジャケット写真
Zigen – ライブ写真
スタッフ・クレジット > その他スタッフ

サラ・フィリップス – コーディネーター
ながさわりえ – コーディネーター
ジャクソン・デュカス – チルドレン
アダム・ミジリー – チルドレン
トリッシュ・モリッシー（英語版） – スペシャル・サンクス
オリー・ヒューイット – スペシャル・サンクス
リサ・ウォーカー – スペシャル・サンクス
ジム・マクアート – スペシャル・サンクス
ロバート・スタンレー・ダイヤ – スペシャル・サンクス
Mr.Shimizu (Pearl London) – スペシャル・サンクス
Mr.Fujita (Killer Guitars) – スペシャル・サンクス
シャーク岩井（ミュージックチェイス） – エグゼクティブ・マネージャー
稲垣博司 – エグゼクティブ・プロデューサー
リリース日一覧

| No>  | リリース日 | レーベル | 規格 | カタログ番号 | 最高順位 | 備考 | 出典 |
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| 1 | 1992年3月13日 | ソニー・ミュージックレコーズ／FITZBEAT | CD | SRCL-2342 | 16位 |  |  |
| 2 | 1992年3月13日 | ソニー・ミュージックレコーズ／FITZBEAT | CT | SRTL-1801 | 16位 |  |  |
| 3 | 2019年6月6日 | ソニー・ミュージックダイレクト | AAC-LC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
| 4 | 2019年6月6日 | ソニー・ミュージックダイレクト | ロスレスFLAC | - | - | デジタル・ダウンロード |  |
楽天オークション

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: 「楽天フリマ」はこの項目へ転送されています。2014年に楽天が開始したフリマアプリサービスについては「ラクマ」を、2018年にラクマとフリルの統合後のフリマアプリサービスについては「フリル (フリマアプリ)」をご覧ください。
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 本社のある楽天クリムゾンハウス
種類:  株式会社
本社所在地:  158-0094 東京都世田谷区玉川1-14-1 楽天クリムゾンハウス
設立:  2005年12月1日
業種:  サービス業
法人番号:  1010701019683 
事業内容:  情報提供業
代表者:  舟木徹
資本金:  16億5000万円
従業員数:  15名（設立予定時）
主要株主:  楽天（60%） エヌ・ティ・ティ・ドコモ（40%）
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楽天オークション（らくてんオークション）は、かつて楽天オークション株式会社が楽天市場で提供していたインターネットオークションサービスの名称。通称は楽オク。
「楽天市場に出店しているショップ」による楽天スーパーオークションは楽天株式会社の運営であるが、本項では同じものとして扱う。また本項において「楽天」とは、楽天オークション株式会社の事を言う。
概要

日本国内では、ヤフオク!に次ぐ規模のインターネットオークションサービスであった。
楽天オークション株式会社

楽天株式会社が、インターネットオークション事業を分割して設立した専門会社。楽天市場で、個人向けの楽天オークションを運営。楽天市場の登録ショップでもあり、楽天スーパーオークションに出品した事がある。自社ウェブページ等を持たず、楽天ウェブページのニュースリリース、楽天市場の出品者情報にわずかな情報だけがあった。