stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
源扶義
官歴

※注記のないものは『公卿補任』による。
天延3年（975年） 12月：文章生
貞元2年（977年） 8月11日：六位蔵人。12月14日：図書助
貞元3年（977年） 2月4日：式部少丞
天元3年（980年） 正月7日：従五位下（氏爵）。正月29日：遠江権守
天元4年（981年） 12月14日：昇殿
天元5年（982年） 正月30日：安芸権守（式部）。12月：昇殿
天元6年（983年） 2月26日：河内守（與祐忠朝臣所相替也）
永観2年（984年） 8月9日：従五位上（造宮賞）。8月28日：朱雀院殿上
寛和2年（986年） 11月18日：正五位下（造豊楽院功）。11月26日：昇殿
永延元年（987年） 4月29日：円融院別当。7月7日：五位蔵人。11月11日：右少弁
永延2年（988年） 正月29日：左少弁
永祚2年（990年） 8月30日：従四位下（造宮行事賞）、左中弁。9月1日：昇殿。10月5日：中宮権亮
正暦2年（991年） 正月27日：播磨権守。3月25日：蔵人頭。4月26日：従四位上（治国）
正暦3年（992年） 8月28日：内蔵頭。12月7日：正四位下（中宮三條新宮渡御。以宮司有此賞）
正暦4年（993年） 7月8日：中宮権大夫
正暦5年（994年） 8月28日：参議（中宮権大夫如元）。9月8日：右大弁
正暦6年（995年） 正月13日：美作守
長徳2年（996年） 8月28日：左大弁
長徳3年（997年） 7月9日：大蔵卿
系譜

父：源雅信
母：藤原元方の娘
妻：源是輔の娘
長男：源成頼（976-1003）
次男：源経頼（985-1039）
女子：藤原兼隆正室
生母不明の子女
男子：延尋
女子：源簾子（上東門院女房大納言） - 源明理室、のち藤原道長妾
女子：上東門院小少将（?-1013）
近江源氏佐々木氏は成頼の子孫を称した。
湧出量

湧出量（ゆうしゅつりょう）とは、何らかの液体や気体が地中から湧き出る量を指す言葉。地下水、温泉、原油、天然ガスなどに用いられる。
温泉の湧出量

温泉が単位時間あたりに出る量であり、多ければ多いほど湯量が豊富なことになる。
少ないところでは毎分数リットル、多いところでは草津温泉の毎分36,839リットルなど、温泉地の地形、源泉数、源泉の形式などによって大きく左右される。
浴用における利用形式は湧出量の多い少ないや源泉の温度により、掛け流しだったり加水されたり、あるいは循環式を採用したりなど快適に入浴出来るように工夫されている。一方、明治時代に技術が確立した上総掘りによる源泉の掘削「湯突き」で多数の掘削自噴源泉を開発し湧出量が日本一多い大分県別府市では、浴用のみならず、医療、栽培、養殖、地熱発電などさまざまな産業に幅広く利用されている。
渡辺兵四郎

| わたなべ ひょうしろう 渡辺 兵四郎 |
| --- | --- |
生誕:  佐助 1846年（弘化3年）4月16日 （(旧暦)3月21日） 出羽国山本郡能代港
死没:  1932年（昭和7年）5月11日
国籍:   日本
職業:  漁業家、政治家、他多数
著名な実績:  小樽商業会議所会頭、小樽水産組合長、他
活動拠点:  北海道小樽、他
親:  渡辺甚四郎
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|  衆議院議員 |
| --- | --- |
選挙区:  北海道小樽区
当選回数:  1回（無効）
在任期間:  1908年5月15日 - 1909年12月10日
  北海道会議員
  小樽区長
在任期間:  1912年3月28日 - 1916年2月9日
  小樽区会議員
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渡辺 兵四郎（渡邉、わたなべ ひょうしろう、1846年4月16日（弘化3年3月21日） - 1932年（昭和7年）5月11日）は、日本の実業家、漁業家、政治家。衆議院議員、小樽区長。初名・佐助。
経歴

出羽国能代港で渡辺甚四郎の二男として生まれる。12歳まで能代の商家で奉公し、万延元年（1860年）家出して小樽に渡り、山田兵蔵家の店員として勤め、主人からの信頼を得てその一字をもらい受けて兵四郎と改名。1877年に独立し荒物商を営む。
また漁業経営にも乗り出し、ニシン漁網の改良を行い、漁業組合、水産組合を創設して、小樽郡漁業組合頭取、小樽外六郡漁業組合連合会長、小樽水産組合長など務め、北海道水産界の振興に貢献した。その他、学務委員、徴兵参事員、小樽区会議員、北海道会議員、同副議長、同議長、小樽商業会議所会頭などを歴任。
1908年5月の第10回衆議院議員総選挙で北海道庁小樽区から出馬し当選したが、1909年12月10日、衆議院議員選挙訴訟の結果、当選が無効と確定した。また1912年3月28日から1916年2月9日まで小樽区長を務めた。
VFL

VFL
ビクトリアン・フットボール・リーグ → 現在のオーストラリアン・フットボール・リーグ
オージーフットボールのマイナーリーグ→ビクトリアン・フットボール・リーグ。旧称VFA。
Verein für Leibesübungen →例：VfLボーフム、VfLヴォルフスブルク、VfLオスナブリュックなど。
2005年の水戸ホーリーホック

ここでは2005年における水戸ホーリーホックの試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
試合結果 > J2リーグ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 03/05(土) | 14:06 | 水戸ホーリーホック | 2-3 | 京都パープルサンガ | 笠松 | 4,138 |
| 02 | 03/12(土) | 14:04 | アビスパ福岡 | 4-1 | 水戸ホーリーホック | 博多球 | 11,185 |
| 03 | 03/19(土) | 14:00 | 水戸ホーリーホック | 1-2 | 徳島ヴォルティス | 笠松 | 2,576 |
| 04 | 03/27(日) | 14:00 | ヴァンフォーレ甲府 | 4-1 | 水戸ホーリーホック | 小瀬 | 5,498 |
| 05 | 04/03(日) | 14:00 | 水戸ホーリーホック | 2-0 | コンサドーレ札幌 | 笠松 | 3,351 |
| 06 | 04/09(土) | 14:01 | 横浜FC | 0-0 | 水戸ホーリーホック | 三ツ沢 | 3,205 |
| 07 | 04/16(土) | 14:00 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | ザスパ草津 | 笠松 | 4,419 |
| 08 | 04/23(土) | 19:01 | 湘南ベルマーレ | 3-1 | 水戸ホーリーホック | 平塚 | 5,862 |
| 09 | 04/30(土) | 14:00 | モンテディオ山形 | 0-1 | 水戸ホーリーホック | 山形県 | 6,249 |
| 10 | 05/04(水) | 13:04 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | サガン鳥栖 | 笠松 | 3,512 |
| 11 | 05/07(土) | 14:02 | 水戸ホーリーホック | 2-2 | ベガルタ仙台 | 笠松 | 4,651 |
| 12 | 05/14(土) | 14:04 | コンサドーレ札幌 | 2-0 | 水戸ホーリーホック | 札幌厚別 | 6,807 |
| 13 | 05/21(土) | 14:04 | 徳島ヴォルティス | 0-1 | 水戸ホーリーホック | 鳴門 | 4,028 |
| 14 | 05/27(金) | 19:00 | 水戸ホーリーホック | 2-2 | 横浜FC | 笠松 | 1,875 |
| 15 | 06/04(土) | 14:01 | ザスパ草津 | 1-1 | 水戸ホーリーホック | 群馬サ | 2,724 |
| 16 | 06/12(日) | 14:04 | 水戸ホーリーホック | 1-2 | モンテディオ山形 | 笠松 | 2,936 |
| 17 | 06/18(土) | 19:00 | ベガルタ仙台 | 1-0 | 水戸ホーリーホック | 仙台 | 17,023 |
| 18 | 06/24(金) | 19:01 | 水戸ホーリーホック | 0-0 | アビスパ福岡 | 笠松 | 1,542 |
| 19 | 07/02(土) | 19:00 | サガン鳥栖 | 0-1 | 水戸ホーリーホック | 鳥栖 | 10,109 |
| 20 | 07/08(金) | 19:00 | 水戸ホーリーホック | 4-1 | 湘南ベルマーレ | 笠松 | 1,371 |
| 21 | 07/13(水) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 1-1 | 水戸ホーリーホック | 西京極 | 6,951 |
| 22 | 07/17(日) | 19:00 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | ヴァンフォーレ甲府 | 笠松 | 4,287 |
| 23 | 07/30(土) | 19:01 | 横浜FC | 1-0 | 水戸ホーリーホック | 三ツ沢 | 8,080 |
| 24 | 08/02(火) | 19:01 | 水戸ホーリーホック | 1-1 | 徳島ヴォルティス | 笠松 | 2,213 |
| 25 | 08/06(土) | 19:00 | アビスパ福岡 | 3-0 | 水戸ホーリーホック | 博多球 | 9,025 |
| 26 | 08/13(土) | 19:00 | 水戸ホーリーホック | 1-1 | ザスパ草津 | 笠松 | 5,438 |
| 27 | 08/20(土) | 19:00 | 湘南ベルマーレ | 1-1 | 水戸ホーリーホック | 平塚 | 4,621 |
| 28 | 08/26(金) | 19:02 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | コンサドーレ札幌 | 笠松 | 2,172 |
| 29 | 08/31(水) | 19:00 | モンテディオ山形 | 3-0 | 水戸ホーリーホック | 山形県 | 3,572 |
| 30 | 09/04(日) | 18:04 | 水戸ホーリーホック | 1-1 | 京都パープルサンガ | 笠松 | 2,218 |
| 31 | 09/10(土) | 19:00 | 水戸ホーリーホック | 0-2 | ベガルタ仙台 | 笠松 | 8,158 |
| 32 | 09/17(土) | 18:34 | ヴァンフォーレ甲府 | 2-2 | 水戸ホーリーホック | 小瀬 | 6,362 |
| 33 | 09/23(金) | 13:03 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | サガン鳥栖 | 笠松 | 2,189 |
| 34 | 10/01(土) | 19:04 | ザスパ草津 | 0-0 | 水戸ホーリーホック | 群馬陸 | 3,188 |
| 35 | 10/05(水) | 19:02 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | 湘南ベルマーレ | ひたちな | 1,387 |
| 36 | 10/15(土) | 14:03 | 水戸ホーリーホック | 0-3 | アビスパ福岡 | 笠松 | 2,074 |
| 37 | 10/22(土) | 14:04 | 京都パープルサンガ | 3-1 | 水戸ホーリーホック | 西京極 | 10,230 |
| 38 | 10/29(土) | 14:00 | 水戸ホーリーホック | 1-0 | 横浜FC | 笠松 | 6,548 |
| 39 | 11/06(日) | 18:01 | コンサドーレ札幌 | 1-1 | 水戸ホーリーホック | 札幌ド | 14,604 |
| 40 | 11/13(日) | 14:04 | 水戸ホーリーホック | 3-0 | ヴァンフォーレ甲府 | 笠松 | 3,106 |
| 41 | 11/19(土) | 14:01 | サガン鳥栖 | 1-2 | 水戸ホーリーホック | 鳥栖 | 6,675 |
| 42 | 11/23(水) | 13:04 | ベガルタ仙台 | 3-0 | 水戸ホーリーホック | 仙台 | 17,061 |
| 43 | 11/26(土) | 13:04 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | モンテディオ山形 | 笠松 | 3,178 |
| 44 | 12/03(土) | 14:00 | 徳島ヴォルティス | 0-1 | 水戸ホーリーホック | 鳴門 | 5,379 |
火車切広光

| 火車切広光> 認定情報 |
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種別:  重要美術品
名称:  脇指 銘 相模国住人廣光／康安二年十月日 （号 火車切）
‍:  　附　黒漆塗小サ刀拵
基本情報
種類:  脇差
時代:  南北朝時代
刀工:  広光
刃長:  38.4cm
反り:  0.6cm
所蔵:  佐野美術館（静岡県三島市）
所有:  公益財団法人佐野美術館
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茅原虚斎『茅窓漫録』より「魍魎（クハシヤ）」
火車切広光（かしゃぎりひろみつ）は、南北朝時代に作られたとされる日本刀（脇差）である。日本の重要美術品に認定されており、静岡県三島市にある佐野美術館が所蔵する。
概要

本作は南北朝時代に相模国を中心に活躍した相州広光によって造られた脇差である。広光は正宗の門下だったとも貞宗（正宗の子）の門下であったとされている。主な作例では大倶利伽羅広光が最も有名であるが、太刀の在銘作は1振のみで他の作刀は平造（ひらつくり、鎬がない平面的な造り）の小脇差が多数を占めている。地鉄（じがね）は板目が肌立ち、地中の働きは地沸がついて地景が際立つとされる。刃文は中直刃（ちゅうすぐは）もあるが、大乱れで激しくなり皆焼（ひたつら）になる。刀身全身に焼きが入る皆焼は広光が生み出したとされており、本作は特に皆焼が華麗な作品とされている。
火車切広光という名前の由来は明らかではない。「火車」とは葬送の際ににわかに雷雨や暴風雨が発生し死体を奪い取っていく妖怪の一種であり、生前に悪業を積んだ者の臨終には火ノ車が迎えに来る仏教説話にも由来したものである。また後世にはこの妖怪は魍魎（くわしゃ）という妖怪、もしくは老猫と同種と考えられていた。本作はこれら火車を切ったことから名付けられたと考えられる。
本作は古くから米沢上杉家に伝来していたようであり、『上杉家腰物帳』には本作について「御重代三十五腰の内」と記されている。これは刀剣を非常に愛していた上杉景勝が家中に数百振ある刀剣から、自身が選んで秘蔵していた名刀35腰の一つに選ばれたことが示されている。2015年（平成27年）に大谷功によって静岡県三島市にある佐野美術館に寄贈された。
作風 > 刀身

鍛えは、板目（いため、板材の表面のような文様のうち詰まったもの）に杢目（もくめ、木材の木目のような文様）交じり、地沸（じにえ、平地の部分に鋼の粒子が銀砂をまいたように細かくきらきらと輝いて見えるもの）が厚くつき地景入り、飛び焼きや棟焼きも入る。
刃文（はもん）は丁子や互の目（ぐのめ、丸い碁石が連続したように規則的な丸みを帯びた刃文）が交じり、足・葉が盛んに入り、沸つよく、金筋・砂流しが盛んに入りにぎやかな刃文である。彫物は梵字や三鈷柄剣（さんこづかけん、インド密教の法具であり不動明王を示すもの）、護摩箸（2本の細く短めの溝を平行に彫ったものであり、護摩を焚く際に使う鉄箸から転じて不動明王の象徴である）が彫られている。
作風 > 外装

本作には謙信の腰刀として黒漆塗小サ刀拵が付属している。独特の形をした黒塗りの鞘（さや）、緑がかった革で巻かれた柄（つか、日本刀の持ち手部分）に小さな鐔（つば）で構成されている。
湯屋温泉

|  湯屋温泉> 温泉情報 |
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所在地:  岐阜県下呂市小坂町湯屋 湯屋温泉岐阜駅岐阜県地図
座標:  北緯35度54分39.2秒 東経137度18分47.9秒﻿ / ﻿北緯35.910889度 東経137.313306度﻿ / 35.910889; 137.313306座標: 北緯35度54分39.2秒 東経137度18分47.9秒﻿ / ﻿北緯35.910889度 東経137.313306度﻿ / 35.910889; 137.313306
交通:  鉄道 : 高山本線飛騨小坂駅よりバスで約15分
泉質:  塩化物泉
泉温（摂氏）:  15 °C
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湯屋温泉（ゆやおんせん）は、岐阜県下呂市（旧飛騨国）にある温泉。
泉質

含二酸化炭素・ナトリウム - 炭酸水素塩・塩化物泉
源泉温度15℃
胃腸に対する効能が高いとされる。また、炭酸の含有量が7909mg[要出典]の源泉も存在し、日本一の炭酸含有量を誇る。
かつて源泉をつめたサイダーが販売されていた。
温泉街

下呂市小坂地域、小坂川の支流大洞川沿いの山間部に温泉地が存在する。
源泉を売りにしていることから、温泉街には飲泉場があり、自由に源泉を飲むことができる。また、一部の旅館では源泉を利用した粥が料理に出される。これを鉱泉粥という。現在、鉱泉粥がレトルトパックされ、健康食ブームの折、お土産品として人気を呼んでいる。
共同浴場は存在せず、旅館の日帰り受付を利用することになる。
歴史

開湯は室町時代中期とされ、約500年の歴史がある。ただし、観光案内などには開湯は約300年、約400年などと書かれることもある。古くは湯治場であった。斐太後風土記にも温泉についての記述がある
1983年（昭和58年）3月28日 - 環境庁告示第27号により、濁河温泉、下島温泉とともに、小坂温泉郷の一部として国民保養温泉地に指定。
風習

湯屋地区では古くから、寒の入りから節分の間に鉱泉粥を食べると無病息災でいられるという言い伝えがある。温泉街にある富士神社では、寒に入った最初の日曜日に「寒粥まつり」が行われ、参拝者に鉱泉粥が振る舞われる。
アクセス

鉄道 : 高山本線飛騨小坂駅よりバスで約15分。
ヘクシャー＝オリーンの定理

エリ・ヘクシャー
ベルティル・オリーン
ヘクシャー＝オリーンの定理 (へくしゃー＝おりーんのていり、英: The Heckscher-Ohlin theorem) は、国はその国に豊富にある生産要素を集約的に用いて生産される財を輸出し、その国に希少な生産要素を集約的に用いて生産される財を輸入するという理論的結果のこと。スウェーデンの経済学者エリ・ヘクシャーとベルティル・オリーンが示した。
概要

2国・2財・2要素のヘクシャー＝オリーン・モデルを考える。生産要素として資本と労働、財として自動車（資本集約財）と靴（労働集約財）を想定する。自国が労働豊富国で外国が資本豊富国である場合、閉鎖経済において、自国では靴の生産量が相対的に多く、外国では自動車の生産量が相対的に多い。したがって、自国では「靴の価格/自動車の価格」の相対価格が外国よりも低くなる。貿易が開始され2国が完全統合されると2国間で財の相対価格が等しくなる。つまり、自国では靴の相対価格が上昇し、靴が輸出され自動車が輸入される。外国では自動車の相対価格が上昇し、自動車が輸出され靴が輸入される。
経緯

ヘクシャーが1919年に発表した論文 "The Effect of Foreign Trade on the Distribution of Income"と、彼の元教え子であるオリーンがその後発表した論文 「Interregional and International Trade」は、ヘクシャー＝オリーンモデル、特にヘクシャー＝オリーン理論の基礎を築いた。1933年、彼の1924年の博士論文の翻訳であるこの論文は、ヘクシャー＝オリーンモデルの基礎、特にヘクシャー＝オリーン理論の基礎を築いた。ヘクシャー＝オリーン理論は、早くも1815年にロバート・トーランスによって、また1817年にデイヴィッド・リカルドによって提唱された古典的な国際貿易理論に取って代わるものであり、比較コストの差異を、古典的な理論のように生産性に影響を与える自然な乖離によってではなく、生産要素の供給の差異によって説明するものであった。
前提条件

理論が存在する条件：
生産関数は、地域間で同じであり、相対的な要素利用率が異なる。
生産要素の総供給量は一定であり、同質であり、絶対的な移動性を持ち、地域間を移動しない。
歪み（不完全競争、労働組合の行動、税金など）がなく、生産要素は完全に利用される。
消費選好は完全に均質で、地域間で同一である。
定義

オリーンの研究によれば、生産に相当量の余剰生産要素と少量の不足生産要素を必要とする財は、反比例の生産要素を用いて生産された財と交換に輸出される。したがって、余剰要因は輸出され、不足生産要因は輸入される。
ヘクシャー＝オリーン＝サミュエルソン・モデル

ヘクシャー＝オリーン＝サミュエルソン・モデルは、ヘクシャー＝オリーンの定理、ストルパー＝サミュエルソンの定理、ラーナー＝サミュエルソンの定理、リブチンスキーの定理からなる新古典派国際貿易モデルである。
ある国は、相対的に余剰な生産要素が集中的に使用される生産財を輸出し、相対的に不足する生産要素が使用される生産財を輸入する。リカードの古典的な国際貿易モデルに取って代わるこのモデルの創始者は、スウェーデンの経済学者エリ・ヘクシャーとベルティル・オリーン、アメリカの経済学者ポール・サミュエルソンである。
仮定の結果、地域の規模は同じであり、地域Bは相対的に資本余剰、地域Aは相対的に労働余剰となる：
商品G2は相対的に資本集約的であり、商品G1は相対的に労働集約的である：
閉鎖経済（貿易なし）の下では、地域  A は均衡点  A^{A} にあり、地域  B は均衡点  A^{B} にある。
ある地域  G_{1} の商品   B  の相対価格は、ある地域   G_{2} の商品  A の相対価格より高い。この地域  A ではその逆である。

住民は地域間貿易を行うことができる：地域  B は地域  A の商品 G_{1}を購入し、地域  A は地域  B の商品  G_{2} を購入する。

需要の変化は、生産可能性曲線に沿った各地域の生産構造のシフトにも影響を与え、地域間貿易がある均衡水準で価格比が等しくなるまで、余剰要素利用の強度を増加させる（直線 P^{A}C^{A}P^{B}）。

生産点 P_{A}にある地域   A と、生産点 P_{B}にある地域  B  は、地域間の貿易によって、同一の同質社会的無差別曲線に沿って点  C^{A}まで上昇し、生産点と生産点での貿易よりも 、生産点  A^{A}と生産点  A^{B}での貿易の方が高くなる。
批判

ヘクシャー＝オリーンの定理への批判として、ヘクシャー＝オリーン・モデルへの批判がそのまま適用できると考えられる。
「en:Heckscher–Ohlin model#Criticism」も参照
現実との整合性に乏しく、理論上・実証上の問題点がいくつかある。
実証的には多くの反例がある。ダニエル・トレフラー（英語版）は、これらを「ミステリー」と呼んだ。コンウェイは、「ミステリー」というのは、理論が棄却されたという暗号名(code name)であると指摘している。
1947年のアメリカのデータを観察したところ、この定理が予測する貿易パターンが観察できなかったことを「レオンチェフの逆説」と呼ぶ。
ヘクシャー＝オリーン・モデルは、国の要素賦存量が貿易パターンを決めるという考えに基づいている。その考えには批判もあり、アラン・ブリンダーは「自然の気まぐれは過去におけるよりもずっと重要でない。今日では、比較優位は、自然条件よりも人間の努力に由来する。たとえば、コンピュータ会社がシリコンバレーに集中しているのはシリコンが豊富に埋蔵されていることとはまったく関係ない。」と指摘している。
ヘクシャー＝オリーン・モデルの要素価格均等化定理は、貿易によって国家間で要素価格が均等化すると予測する。このような状況は、特に先進国と途上国の間ではありえない。このような理論は、途上国の貿易問題を考察する基礎として用いることはできない。
ヘクシャー＝オリーン・モデルは（１）生産要素は資本・労働・土地など、（２）世界各国は同じ生産関数をもつ、（３）すべての生産要素は完全雇用される―などの仮定の下成立する。これらの過程には、以下のような問題がある。
（１）資本は、企業活動の必要によって形成されるものであり、また貿易の対象である。国際貿易論では、「要素移転」とテーマで資本の国際間移動が分析されているが、賦存要素という設定と貿易不能という仮定に問題があるとされる。
（２）現実的ではない。貿易を担うのが企業であるという新々貿易理論の観点と対立する。また、生産要素の投入比率が自由に変えられる生産関数という概念は、農業などには適用できても、複雑な設計図に基づく工業製品には適用できない。さらに、資本と労働の代替により利潤と賃金率が決まるという生産関数の考え方は、1960年代の資本測定論争により破綻している。
（３）これはケインズ以前の考え方であり、自由貿易を正当化する論点先取となっている。
ヘクシャー＝オリーン・モデルは、生産要素と完成財の2分法に基づいている。そのため、中間財貿易・投入財貿易が基本的に扱えない。理論分析も、中間財という第三の分類を導入して行なわれている。しかし、中間財の生産は、用途が指定されているとは限らない。加工貿易の理論が発展しなかったのは、部分的にはヘクシャー＝オリーン・モデルのこの性格による。
参照文献

ポール・クルーグマン; モーリス・オブストフェルド; マーク・メリッツ 著、山形浩生, 守岡桜 訳『クルーグマン国際経済学 理論と政策 上:貿易編 〔原書第10版〕』丸善出版、2017年。 （原書 Paul Krugman; Maurice Obstfeld; Marc Melitz (2015), International economics : Theory and policy, Pearson Education Limited ）
Flux, A. W. (1934). “Review of Interregional and International Trade.; International Economics.”. The Economic Journal 44 (173):  95–102. doi:10.2307/2224730. ISSN 0013-0133. https://www.jstor.org/stable/2224730.
関連文献

Batten, David F. (1982). “Modelling Interregional and International Trade Using Information Theory”. 地域学研究 13:  171–182. doi:10.2457/srs.13.171. https://www.jstage.jst.go.jp/article/srs1970/13/0/13_0_171/_article/-char/ja/.
ヘクシャー＝オリーンの定理における均衡。異なる初期要素保有量を持つ2つの国の変容曲線と無差別曲線。特に自動貿易と自由貿易の均衡をタグ付けする。
2012年ロンドンオリンピックのイラン選手団

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
オリンピックのイラン選手団

イランの国旗
IOCコード：: IRI
NOC：: イランオリンピック委員会 公式サイト
2012年ロンドンオリンピック
| メダル 国別順位: 12 位 | 金 7 | 銀 5 | 銅 1 | 計 13 |
夏季オリンピックイラン選手団
1900 • 1904 • 1908 • 1912 • 1920 • 1924 • 1928 • 1932 • 1936 • 1948 • 1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020 • 2024
冬季オリンピックイラン選手団
1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1994 • 1998 • 2002 • 2006 • 2010 • 2014 • 2018 • 2022
2012年ロンドンオリンピックのイラン選手団（2012ねんロンドンオリンピックのイランせんしゅだん）は、2012年7月27日から8月12日にかけてイギリスの首都ロンドンで開催された2012年ロンドンオリンピックのイラン選手団、およびその競技結果。
概要

今大会は金メダル5個、銀メダル6個、銅メダル2個の合計13個のメダルを獲得した。
メダル

| メダル | 選手名 | 競技 | 種目 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 金 | サイード・モハンマドプール | ウエイトリフティング | 男子94kg級 |
| 1 金 | ベフダド・サリミ | ウエイトリフティング | 男子105kg超級 |
| 1 金 | ハミド・スーリヤン | レスリング | 男子グレコローマンスタイル55kg級 |
| 1 金 | オミド・ノルージ | レスリング | 男子グレコローマンスタイル60kg級 |
| 1 金 | グハセム・レザエ | レスリング | 男子グレコローマンスタイル96kg級 |
| 1 金 | コメイル・ガセミ | レスリング | 男子フリースタイル120kg級 |
| 1 金 | ナッヴァブ・ナスィルシェラル | ウエイトリフティング | 男子105kg級 |
| 2 銀 | エフサン・ハダディ | 陸上 | 男子円盤投 |
| 2 銀 | サデグサイード・グダルジ | レスリング | 男子フリースタイル74kg級 |
| 2 銀 | キアヌーシュ・ロスタミ | ウエイトリフティング | 男子85kg級 |
| 2 銀 | サッジャド・アヌーシラバニ | ウエイトリフティング | 男子105kg超級 |
| 2 銀 | モハマド・バゲリモタメド | テコンドー | 男子68kg級 |
| 3 銅 | イーサン・ラシュガリ | レスリング | 男子フリースタイル84kg級 |
2012年ロンドンオリンピックのインドネシア選手団

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
オリンピックのインドネシア選手団

インドネシアの国旗
IOCコード：: INA
NOC：: インドネシアオリンピック委員会 公式サイト
2012年ロンドンオリンピック
| メダル 国別順位: 61 位 | 金 0 | 銀 2 | 銅 1 | 計 3 |
夏季オリンピックインドネシア選手団
1952 • 1956 • 1960 • 1964 • 1968 • 1972 • 1976 • 1980 • 1984 • 1988 • 1992 • 1996 • 2000 • 2004 • 2008 • 2012 • 2016 • 2020 • 2024
2012年ロンドンオリンピックのインドネシア選手団（2012ねんロンドンオリンピックのインドネシアせんしゅだん）は、2012年7月27日から8月12日にかけてイギリスの首都ロンドンで開催された2012年ロンドンオリンピックのインドネシア選手団、およびその競技結果。
概要

今大会は銀メダル2個、銅メダル1個の合計3個のメダルを獲得した。
メダル

| メダル | 選手名 | 競技 | 種目 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2 銀 | トリヤトノ | ウエイトリフティング | 男子69kg級 |
| 2 銀 | チトラ・フェブリアンティ | ウエイトリフティング | 女子53kg級 |
| 3 銅 | エコユリ・イラワン | ウエイトリフティング | 男子62kg級 |
ベラフィア島

ベラフィア島（マダガスカル語、Nosy Berafia）とは、アフリカ大陸の東のインド洋上、マダガスカル島北端部のすぐ西に存在する小さな島の1つである。
地理

ベラフィア島の面積は約25 km2である

。
島には南緯14度線が通っている。なお経度は、東経47度48分付近であり、この場所はマダガスカル北西部のマハザンガ州に属している

。
かつて島の南部ではコーヒー、コショウ、イランイランなどの栽培がプランテーションの形で行われてきたものの、20世紀前半に、そのほとんどが放棄された

。
この島はHassanaly家によって所有されており、西海岸に形成されている島内最大の集落には、個人所有の島であることを示す古い金属製の看板が立てられている

。
SEXY STREAM LINER

『SEXY STREAM LINER』（セクシー・ストリーム・ライナー）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの10枚目となるオリジナル・アルバム。
1997年12月10日にマーキュリー・ミュージック・エンタテインメントよりリリースされた。ビクターエンタテインメントからの移籍第一弾として前作『COSMOS』（1996年）よりおよそ1年半ぶりにリリースされた作品であり、作詞は櫻井敦司および今井寿が担当、作曲は今井および星野英彦が担当、BUCK-TICKによるセルフ・プロデュースとなっている。
ギター演奏が入っていない曲の存在やほぼ全てのドラムスが打ち込みであったりと、6枚目のアルバム『狂った太陽』（1991年）以降取り入れてきたノイズ、打ち込みといったデジタル要素をより前面に押し出した作品。そういった背景もあり、一部の音楽雑誌では「BUCK-TICK史上最大の異色作」と評されている。
先行シングルとして「ヒロイン」がリリースされたほか、リカットとして「囁き」がリリースされている。後にミュージック・ビデオ集『DREAM BOX』（1999年）リリースを以ってBUCK-TICKはBMGファンハウスに移籍したためマーキュリー在籍時にリリースされた唯一のオリジナル・アルバムとなった。
背景

前作『COSMOS』（1996年）リリース後、BUCK-TICKは「TOUR 1996 CHAOS」と題したコンサートツアーを同年7月4日の川口総合文化センターリリア メインホール公演から9月2日の沖縄コンベンションセンター 劇場公演まで、21都市全23公演を実施した。
その後12月に写真集撮影のためネパールに滞在していた櫻井敦司は、現地にて急性腹膜炎を発症し病院へ搬送され病名は「S字結腸破裂腹膜炎」と診断された。しかし現地では治療が不可能とされたため緊急搬送にてシンガポール経由で帰国することとなった。日本で手術を受けた櫻井は無事に一命を取り留め、その後1か月ほどの入院生活を送ることとなった。櫻井の症状は命の危険を伴うものであったが、帰国のための飛行機がなく1日待たされたためにさらに悪化し、「あまりの痛みに初めて死を意識した」と述べたほか、痛み止めを服用したところ効果が強く幻覚や幻聴の症状が現れたと述べている。現地の病院では近くのベッドで寝ている患者が亡くなりその家族が泣き崩れている姿を見て、自身も棺桶に入れられて帰国するのではないかと不安に駆られていたとも述べている。
櫻井の急病に伴い、本来であれば12月より開催が予定されていたコンサートツアー「CHAOS After dark TOUR」は延期となり、「BUCK-TICK TOUR'97 RED ROOM 2097」とタイトルを変えて1997年3月1日の名古屋国際会議場 センチュリーホール 公演から4月22日の大阪厚生年金会館公演まで5都市全10公演が行われた。また前年にそれまで所属していた音楽事務所から独立し、有限会社バンカーを設立したBUCK-TICKであったが、メンバー5人で話し合った結果レコード会社の移籍も決定し、ビクターエンタテインメントからマーキュリー・ミュージック・エンタテインメントへと移籍することとなった。
録音、制作

ドラムのパターンと打ち込みのフレーズのバランスが、最初の段階ではどうなるかなぁっていうのは思ってた。そういう風に今まで考えた事がなかったから、難しいのかなぁとか、とまどいは確かにありましたね。
本作のレコーディングは1997年にサウンドスカイスタジオおよびエッグス&シェップスタジオにて行われた。元サンハウスおよびシーナ&ザ・ロケッツのベーシストであった奈良敏博およびレコーディング・エンジニアの比留間整が共同プロデューサーとして参加している。
本作では今井寿による曲制作が順調に行われたため、リズム録り開始時点ですでに10曲は完成している状態であった。ヤガミトールと樋口豊はそのためにレコーディング作業に時間的余裕が出来たため非常に楽であったと述べている。一方でヤガミは本作より本格的に導入された打ち込みによる音源と生演奏の同期には非常に苦労したと述べており、ドラムンベースなどの細かいシーケンスが多かったために少しのズレも許されず、共同プロデューサーであった奈良からドラムを叩く前のカウントの段階で何度もNGを出された。叩き始める前の段階でNGとなるために対応の仕方が分からず、奈良との感覚の違いの調整に苦慮した結果、レコーディングはログハウスのようなリゾートスタジオで行われていたが全く寛げなかったと述べている。その他、ヤガミは本作ではループを多用している点が面白いと述べ、ドンカマチックを聴きながら叩くのとは異なる感覚がありドラムに対する解釈が広がったと述べている。
今井は本作において人間と機械の融合を目指したデジタルサウンドの構築をコンセプトとしていた。しかし櫻井は自らの「泥臭い歌詞」と機械的なサウンドが自分の中で上手く消化できなかったと述べている。また、自身がアルバムの世界観にのめり込めず、形式や格好ばかりを気にしている間にレコーディングが終了してしまったとも述べている。インタビュアーから本作はメンバー全員が作品をつかみ切れず、レコード会社の移籍なども伴ったためにメンバー各自がバンド内の役割にこだわりすぎたのではないかと問われた櫻井はこれを肯定している。
音楽性と歌詞

特別な変わったことをやってるアルバムじゃないけど、こういうことをやっちゃうBUCK-TICKって、らしいよねって感じてはもらえるアルバムなんじゃないかなぁ。
今井は本作の音楽性に関して「気持ち悪いところ」が最も気に入っており、「気持ちイイんだけど、気持ち悪いっていうか。感覚的なもんだけど」と述べたほか、曲順も気に入っていると述べている。櫻井は今井が述べた「気持ち悪さ」について、「プルプル、ヌルヌルしている」と表現した上で、「打ち込みやデジタルのおもしろさと、ヌルヌルした感じの詞がいい」と述べている。星野英彦は「一曲一曲がバラバラなのに、まとまっているアルバムになっているところが今まで以上にあると思いますね」とに述べたほか、自らが作曲した「螺旋 虫」や「蝶蝶」がたまたま「虫」を題材としたタイトルになっていることを指摘している。櫻井は今井が作詞した「リザードスキンの少女」の歌詞が最も気に入っていると述べ、今井は「MY FUCKIN' VALENTINE」が歌詞の中で最も気に入っていると述べている。樋口はバンドでありながら打ち込みの音を導入しそれがバンドの音になっていることが珍しいと指摘し、打ち込みが多用されているにも拘わらずすべてバンドメンバーが演奏している点が他のグループと大きく異なることであると述べている。
本作のタイトルに関して今井は、「SEXY」にはスラングで「最新型の」と言う意味もあることから「最新型の流線形」という意味であると述べている。
リリース

1997年12月10日にマーキュリー・ミュージック・エンタテインメントからCDにてリリースされた。初回プレス限定でスペシャルカラーケース仕様になっていたほか、オリジナル「BUCK-TICK MODEL」Tシャツが当選する応募ハガキが封入されていた。
後にリカットされた「囁き」（1998年）の他に「SEXY STREAM LINER」「キミガシン..ダラ」を追加収録した全6曲のコンパクト盤『LTD』（1998年）が予約限定でリリース、同作はクラブシーンへのアプローチを企図してリリースされた。これらのジャケットはどれも本作のジャケットのモチーフが使用されている。
また、後にリリースされたコンピレーション・アルバム『97BT99』（2000年）には本作収録曲が全曲収録されてたほか、ベスト・アルバム『SUPER VALUE BUCK-TICK』（2001年）には本作から7曲収録されている。なお、両作ともに公式サイトにおいてBUCK-TICKメンバーが一切関わっていないことが明記されている。
さらにBMGファンハウスからリリースされたベスト・アルバム『CATALOGUE 2005』（2005年）においてはマーキュリー在籍時の収録曲は「ミウ」（1999年）のみとなっており、本作からは1曲も収録されなかったが、『CATALOGUE VICTOR→MERCURY 87-99』（2012年）においてはマーキュリー時代のシングル曲がすべて収録された。
ツアー

本作リリース後の同年12月26日および12月27日には「SEXTREAM LINER零型 (type0)」と題した単独コンサートを日本武道館にて実施。その後本作を受けたコンサートツアーは「TOUR SEXTREAM LINER」と題して1998年2月4日の川口総合文化センターリリア メインホール公演から5月8日および5月9日の日本武道館2日連続公演まで、29都市全33公演が行われた。ツアーファイナルとなった日本武道館公演の模様は後にライブ・アルバム『SWEET STRANGE LIVE DISC』（1998年）およびライブ・ビデオ『SWEET STRANGE LIVE FILM』（1998年）として同日にリリースされた。
批評

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
CDジャーナル: 肯定的
BUCK-TICK ~since 1985-2011~: 肯定的
B-T DATA: 肯定的
音楽情報サイト『CDジャーナル』では、BUCK-TICKがカリスマ性を発揮しながらも、本作ではテクノ色を前面に打ち出していることから「常に時代の先端を行き続ける」と指摘した上で、「相変わらずの奇才ぶりが発揮され、どの曲も申し分のない出来である」と称賛した。書籍『BUCK-TICK ~since 1985-2011~ 史上最強のROCK BAND』では、前作におけるバンドサウンドから一転してデジタルサウンドへの移行が顕著となった作品であると指摘、完全に打ち込みドラムを使用した楽曲やギターを全く使用しない楽曲などに関して実験的要素が強いと肯定的に評価したほか、「BUCK-TICK史上最大の異色作」であると言われていたことを記している。書籍『B-T DATA BUCK-TICK 25th Anniversary Edition』では、「ヒロイン」や「MY FUCKIN' VALENTINE」などのロックナンバーのほかに「囁き」や「迦陵頻伽 Kalavinka」などの「ねじれたリフと不思議な手触り」の楽曲が共存する異色作であると指摘した上で、テクノやドラムンベースなど打ち込みの要素と生演奏との同期がスリリングであると評価したほか、「今井のブッ飛んだ感覚と、多彩極まりない曲を歌い切る櫻井の表現力にうならされる」と称賛した。
チャート成績

本作はオリコンチャートにて最高位4位で登場回数は5回となり、売り上げ枚数は10.8万枚となった。この売り上げ枚数はBUCK-TICKのアルバム売上ランキングにおいて11位となっている。2022年に実施されたねとらぼ調査隊によるBUCK-TICKのアルバム人気ランキングでは19位となった。
収録曲 > 一覧

全編曲: BUCK-TICK（特記以外）。
| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「タナトス」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 5:25 |
| 2. | 「SEXY STREAM LINER」(編曲: 今井寿、横山和俊) |   | 今井寿 | 2:45 |
| 3. | 「ヒロイン -angel dust mix-」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 4:31 |
| 4. | 「無知の涙」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 4:39 |
| 5. | 「リザードスキンの少女」 | 今井寿 | 今井寿 | 4:36 |
| 6. | 「螺旋 虫」 | 櫻井敦司 | 星野英彦 | 4:33 |
| 7. | 「蝶蝶」 | 櫻井敦司 | 星野英彦 | 4:34 |
| 8. | 「囁き」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 4:39 |
| 9. | 「迦陵頻伽 Kalavinka」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 5:11 |
| 10. | 「MY FUCKIN' VALENTINE」 | 今井寿 | 今井寿 | 4:38 |
| 11. | 「Schiz・o幻想」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 4:25 |
| 12. | 「キミガシン..ダラ」 | 櫻井敦司 | 今井寿 | 5:11 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 55:07 |
収録曲 > 曲解説

「タナトス」
Aメロのリフはギターの音をサンプリングしたものをシンセサイザーで鳴らしている。タナトスとはギリシャ神話の死神、あるいはフロイトの心理学用語における「自己破壊的な死の本能」を指す。
「SEXY STREAM LINER」
本作のタイトル曲にしてインスト。ライブではオープニングSEとして使用された。
「ヒロイン -angel dust mix-」
先行シングルのバージョン違いで、イントロのボーカルトラックがカットされていたり、間奏が大幅に異なっている。
「無知の涙」
アルバム『darker than darkness -style 93-』（1993年）の頃から構想は今井の中にあったという。永山則夫の手記『無知の涙』（1971年）と同じ題名ではあるが、内容的関連性は無い。詞の内容は「戦争」を皮肉ったもの。
「リザードスキンの少女」
櫻井が本作で最も歌詞を気に入っており、「やっぱり今井は今井らしいの書くなぁって思いました」と述べている。
「螺旋 虫」
先行シングル「ヒロイン」（1997年）のカップリングに収録されているのはドラムやギターのトラックが無いリミックスでアンビエント色が濃い。
「蝶蝶」
「螺旋 虫」とともに星野作曲であるが、偶然にも両作とも「虫」を題材としたタイトルになっている。
「囁き」
後にギターパートを追加したリミックスバージョンがシングルカットされた。
「迦陵頻伽 Kalavinka」
迦陵頻伽とはサンスクリット語であり、上半身が人間で下半身が鳥の想像上の生物である。
「MY FUCKIN' VALENTINE」
櫻井と今井のツインボーカル曲で、ハウスとテクノを融合させた曲。今井は音感を重視し、歌詞に「ル」を含む単語を多用している。
「Schiz・o幻想」
タイトルの「Schiz・o」とはスキゾフレニアのことであり、今井が「変態的なダブ」を目指した曲。歌詞においてアルバム『COSMOS』（1996年）以降、封印されていた直接的な精神描写が顕著で、櫻井は「思わず出てしまった」と述べている。
「キミガシン..ダラ」
本作中最もキャッチーで、メンバーが知人にアルバムを聴かせた際に「最後がこの曲で安心した」と言われている。
スタッフ・クレジット > BUCK-TICK

櫻井敦司 - ボーカル
今井寿 - ギター、ノイズ、ボーカル
星野英彦 - ギター
樋口豊 - ベース
ヤガミトール - ドラムス
スタッフ・クレジット > 参加ミュージシャン

横山和俊 - マニピュレート、キーボード、ノイズ
スタッフ・クレジット > スタッフ

BUCK-TICK - プロデュース
奈良敏博　- コ・プロデュース
比留間整（サウンドスカイスタジオ） - コ・プロデュース、レコーディング・エンジニア、ミキシング・エンジニア
荒井健一（サウンドスカイスタジオ） - 追加エンジニア
田村英章（エッグス&シェップスタジオ） - アシスタント・エンジニア
やはぎやすお（エッグス&シェップスタジオ） - アシスタント・エンジニア
開崎晃典（サウンドスカイスタジオ） - アシスタント・エンジニア
山下泰正（サウンドスカイスタジオ） - アシスタント・エンジニア
東論（サウンドスカイスタジオ） - アシスタント・エンジニア
谷川博（サウンドスカイスタジオ） - アシスタント・エンジニア
原田光晴 (DISC LAB) - マスタリング・エンジニア
峰守一隆 (MASTER TONE) - ギター&ベース・テクニシャン
浅見繁男 - ドラム・テクニシャン&チューナー
大竹茂 (DAY BREAK) - セッション・コーディネーター
並木裕之（マーキュリー・ミュージック・エンタテインメント） - A&Rディレクター
加藤久典（マーキュリー・ミュージック・エンタテインメント） - アーティスト・プロモーション・チーフ
もりしたこうじ（マーキュリー・ミュージック・エンタテインメント） - セールス・プロモーション・チーフ
賀山聡（バンカー） - アーティスト・マネージメント
のむらたけお（バンカー） - アーティスト・マネージメント
サカグチケン - アート・ディレクション
桜井智也（サカグチケンファクトリー） - デザイン
M.HASUI (M.HASUI Office) -写真撮影
KEN (Factory COOL) - ヘッド・モデル・メーキング
八木智晴 - コスチューム・デザイン
谷崎隆幸 (Fats Berry) - ヘアー&メイクアップ
井上みゆき (Fats Berry) - ヘアー&メイクアップ
こにしやよい（バンカー） - マネージメント・デスク
よしださおり (FISH TANK) - オフィシャル・ファンクラブ
寺林晁（マーキュリー・ミュージック・エンタテインメント） - エグゼクティブ・プロデューサー
グレコ - スペシャル・サンクス
フェルナンデス - スペシャル・サンクス
ラディック - スペシャル・サンクス
モリダイラ楽器 - スペシャル・サンクス
志村昭三（志村ギターテック） - スペシャル・サンクス
林幸宏 - スペシャル・サンクス
松木昭男（イシバシ楽器） - スペシャル・サンクス
伊東ミキオ (man Friday) - スペシャル・サンクス
ASAKI (GUNIW TOOLS) - スペシャル・サンクス
JUNICHI - スペシャル・サンクス
リリース履歴

| No>  | 日付 | レーベル | 規格 | 規格品番 | 最高順位 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1997年12月10日 | マーキュリー | CD | PHCL-5089 | 4位 | 初回限定スペシャルカラーケース、ピクチャーレーベル仕様 |
| 2 | 2000年3月29日 | マーキュリー | CD | PHCL-5140〜1 | - | コンピレーションアルバム『97BT99』収録 |
SEXUAL×××××!

『SEXUAL×××××!』（セクシュアル－!）は、日本のロックバンドであるBUCK-TICKの2枚目のオリジナル・アルバム。
1987年11月21日にビクター音楽産業のInvitationレーベルよりリリースされた。インディーズレーベルからリリースされた前作『HURRY UP MODE』（1987年）よりおよそ7か月ぶりにリリースされた作品であり、作詞・作曲はほぼ全曲で今井寿が担当、一部の曲で櫻井敦司が作詞を担当、BUCK-TICKによるセルフプロデュースとなっている。
BUCK-TICKとしては通算2枚目となるメジャーデビュー後初のアルバムであり、メンバーの意志によってレコード会社との契約通り、スタジオミュージシャンを起用せずメンバー自らの演奏がそのままレコーディングされている。「愛」をテーマにした楽曲が多く、また前作よりもメロディアスな楽曲が多く収録されている。
オリコンチャートでは最高位33位となり、インディーズシーンからメジャーデビューしたばかりの新人バンドとしては異例の売り上げとなった。また、本作からは1曲もシングルカットされていない。
背景

群馬県立藤岡高等学校の生徒たちを中心に結成されたBUCK-TICKは、東京に拠点を移しライブ活動を行っていた。その後BUCK-TICKに対する世間の認知度を高めるため、太陽レコード主催者のサワキカズヲプロデュースで、インディーズレーベルからアルバム『HURRY UP MODE』（1987年）をリリースする。リリースと同日には太陽レコード所属アーティストによるイベントライブが豊島公会堂にて開催され、無名バンドしか参加していないため当初は無謀であると言われていたが、結果として予想を上回る800人を動員し成功を収めることとなった。同公演には様々なレコード会社関係者も観覧に訪れており、BUCK-TICK獲得のためそれぞれが動き出しており、サワキが窓口となって各レコード会社のディレクターと交渉を行いBUCK-TICKのメジャー・デビューが検討されることとなった。その際にメンバーはサワキに対し下記の条件を出していた。
髪型、メイク、衣装などは今まで通りのままでイメージ・チェンジはさせないこと。
メンバーはこの5人のままであること。
レコーディングにはスタジオ・ミュージシャンを起用しないこと。
プロデューサーをつけないで、自分たちでセルフ・プロデュースをやっていきたいこと。
上記の条件が満たされなければメジャー・デビューする必要性がないとメンバーは考えていた。最終的にレコード会社は数社に絞り込まれ、その中でもビクターは制作5部と制作2部 (Invitation) が同時に交渉に当たるなど獲得に向けて特段に力を入れていた。豊島公会堂の公演を観覧したビクター制作5部所属のディレクターである田中淳一は、BUCK-TICKの存在がこれからの音楽制作に必要不可欠であると考えていた。一方で制作2部であるInvitattion所属のディレクターである高垣健もBUCK-TICK側との交渉を進めていた。高垣はBUCK-TICKメンバーと直接会い、前述の条件をすべて了承した上で翌日から好きな時間にスタジオを自由に使用して構わないという条件も付け加えた結果、メンバーはビクターとの契約を決定した。
1987年6月16日には渋谷ライブインにて「BUCK-TICK現象・II」と題したライブを決行し600人を動員した。櫻井敦司は同公演の中で聴衆に対しビクターと契約したことを告げ、「これからもヨロシク!」とMCを行った。また同公演の模様を収録したライブ・ビデオ『BUCK-TICK現象 at 渋谷LIVE INN』が本作よりも前の9月21日にリリースされ、アルバムに先行してビデオでメジャー・デビューを果たす形となった。『HURRY UP MODE』リリースからわずか2か月でメジャー・デビューが決定したことに対して、今井寿は不思議な感覚を覚えており、また樋口豊は「プロ意識」という言葉を意識してバンドに対する責任感が強くなることを感じていた。また、メジャー・デビューすることでサワキ1人での運営が困難となることから、サワキの知り合いであった枡岡慶彦を中心にBUCK-TICKの個人事務所となる「SHAKING HANDS」が9月3日に設立された。