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ブラフマーストラ (映画)
マーケティング

『ブラフマーストラ』は、2022年公開のヒンディー語映画で最も注目を集めた映画の一つだった。2019年3月4日にタイトルロゴが公開され、マハー・シヴァラートリーの際に行われたクンブ・メーラの場で150機のドローンを使用して上空にタイトルロゴが描き出された。同月6日にオフィシャルロゴが公開され、同月12日にはテルグ語版・タミル語版・マラヤーラム語版・カンナダ語版のタイトルロゴが発表され、S・S・ラージャマウリとダヌシュがプレゼンターを務めた。また、同日にはアミターブ・バッチャンのナレーション入りの40秒間のモーションロゴ、プリータムが出演する映画音楽のメイキング映像がそれぞれ公開された。4月5日にはクンブ・メーラ時のタイトルロゴ発表イベントのメイキング映像が公開され、2021年12月14日にはランビール・カプールが演じるシヴァが初めて描かれたモーションポスター（英語版）が公開された。翌15日には別バージョンのモーションポスターが公開され、ニューデリーでは公開に先立ちファンイベントが開催され、ストリーミング配信を担当するDisney+ Hotstar（英語版）がイベントを生配信した。同月19日にはハイデラバードでテルグ語・タミル語・マラヤーラム語・カンナダ語版のモーションポスターの公開イベントが開催され、2022年3月16日にはアーリヤー・バットが演じるイーシャが描かれたポスターとプロローグが公開された。
2022年3月26日にアヤーン・ムカルジー、ランビール・カプール、アーリヤー・バットがプロモーションの一環として、チェンナイ・スーパーキングスとコルカタ・ナイトライダーズによる2022インディアン・プレミアリーグ（英語版）開幕戦において、スター・スポーツ（英語版）のポスト・クリケット・ショーの一環として、バイジュース（英語版）の「クリケット・ライブ」に出演した。同月29日には『ブラフマーストラ』の撮影終了を記念してプロモーション映像が公開され、4月10日にはアリジット・シン（英語版）の楽曲「ケサリヤ」のモーションポスターと映像が公開された。同曲のテルグ語版「Kumkumala」はシド・シュリラーム（英語版）が歌手を務め、S・S・ラージャマウリによって5月27日に映像が公開された。5月31日にはティーザー映像が公開され、同時にオフィシャル・トレーラーの公開日が告知された。また、ヴィシャーカパトナムでは『ブラフマーストラ』の公開を支援するイベントが開催され、6月第2週にはアミターブ・バッチャンが演じるグル、アッキネーニ・ナーガールジュナが演じるアニーシュ・シェッティが描かれたファーストルック・ポスターが公開された。6月13日にはチランジーヴィがテルグ語吹替版でランビール・カプールが演じるシヴァの声を吹き替えることが発表され、翌14日にはモウニー・ロイが演じるジュヌーンが描かれたモーションポスターが公開された。同月15日にはオフィシャル・トレーラーが公開され、前日にはムンバイでトレーラーの特別上映会が開始された。この4日後には4K版トレーラーが公開され、7月13日にはムカルジーが出演するプロモーション映像「The Vision of Brahmāstra」が公開され、「アストラバース」の世界観と創造的背景について解説している。同月17日にはInstagramでアヤーン・ムカルジーとアーリヤー・バットが出演する生配信で、「ケサリヤ」のミュージックビデオと製作背景が公開された。また、同月31日には複数のアストラのフィルターがInstagramで公開されている。8月6日にはムカルジーが「アストラバース」三部作の構想や『ブラフマーストラ』の製作背景について解説するメイキング映像が公開され、ムンバイではアリジット・シンが歌う「Deva Deva」のミュージックビデオの3D試写会が開催された。
2022年8月第2週にはYouTube Premiumとコラボレーションし、同月18日に開催される「アフターパーティー」のライブ配信のプロモーションのため、ニューヨークとロサンゼルスで楽曲の発表会が行われた。同月17日にはムカルジーが『ブラフマーストラ』を製作する背景について解説した映像が公開された。翌18日には「アフターパーティー」がYouTube Premiumで独占配信され、同時にソニー・ミュージック・インディア（英語版）のチャンネルではアヤーン・ムカルジー、ランビール・カプール、アーリヤー・バットがファンと交流し、映画音楽・製作・プロモーションキャンペーンについて語り合う動画が配信された。また、ランビールが演じるシヴァが描かれたポスターと、楽曲の一部をフィーチャリングした予告編も公開されている。同月24日にはチェンナイでプロモーションイベントが開催され、ランビール・カプール、S・S・ラージャマウリ、アッキネーニ・ナーガールジュナが出席した。同月27日にはインド工科大学ボンベイ校（英語版）でもプロモーションイベントが開催され、こちらにはランビール・カプール、アーリヤー・バットが出席している。また、9月2日にはラモジ・フィルムシティでプレリリースイベントが開催され、N・T・ラーマ・ラオ・ジュニアが特別ゲストとして出席する予定だったが、直前になって開催が中止された。公開まで10日前となった8月30日はカウントダウン企画として、ランビールが演じるシヴァが巨大な人物（デーヴ神）と対峙する予告編、翌31日にはアミターブ・バッチャンが演じるグルをフィーチャリングした予告編が公開され、その際にムカルジーは『ブラフマーストラ』の公開日を9月9日に決めた理由について「9という数字が自分にとってラッキーナンバーだから」と明かしている。また、Spotify Indiaとコラボレーションしており、ランビール・カプール、アーリヤー・バットをフィーチャリングした「ケサリヤ」「Dance Ka Bhoot」の広告が発表されている。
2022年9月1日にS・S・ラージャマウリが出演する「Vision of Brahmāstra」（テルグ語版・タミル語版・カンナダ語版）が配信され、同じ日にヴァーナラーストラをフィーチャリングした予告編が公開され、メディアでは「シャー・ルク・カーンの出演シーンではないか」と報じられた。同月3日に劇場でのチケット先行予約開始を告知するプレリリースプロモーション映像がヒンディー語・テルグ語・タミル語で公開され、翌4日にはアクションシークエンスの撮影や振り付けを特集した映像が公開された。同月8日にムンバイで3D試写会が開催され、アヤーン・ムカルジー、ランビール・カプール、アーリヤー・バットが出席した。試写会のチケットはPVRシネマズ（英語版）のウェブストアで販売され、試写会開催の発表から数分で完売している。また、ニューデリーでは3人が出席したファンミーティングと記者会見が行われた。
公開 > 劇場上映

2022年9月9日に『ブラフマーストラ』が2D、3D、IMAX 3D、4DX 3Dで公開された。ヒンディー語版・テルグ語吹替版・タミル語吹替版・マラヤーラム語吹替版・カンナダ語吹替版の配給はスター・スタジオが担当し、南インドの4言語吹替版のプレゼンターはS・S・ラージャマウリが務めた。ディズニーによる21世紀フォックスの買収によって社名が「フォックス・スター・スタジオ」から「スター・スタジオ」に変更された後、同社が映画配給を手掛けるのは『ブラフマーストラ』が初作品となる。海外市場では20世紀スタジオ（北米）、ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ（ラテンアメリカ、ヨーロッパ以外の地域）が配給を担当している。上映数は8000スクリーン（インドが5000スクリーン、海外市場が3000スクリーン）で、インド映画史上最多記録を更新した。また、公開前日の9月8日には、アメリカで有料試写会が予定されていた。
当初は2016年12月23日公開を予定していたが、製作遅延や金銭的問題、COVID-19パンデミックの影響を受けて公開が延期された。2017年10月に新たな公開日が2019年8月15日と発表されたが、視覚効果・音楽作業の遅延により2019年のクリスマスに延期され、さらに2020年夏に再延期された。2020年2月に公開日が12月4日であることが発表されたが、インドでCOVID-19パンデミックが発生したことを受けて公開が無期限延期となった。その後、2021年12月に新たな公開日が2022年9月9日であることが発表された。
公開 > ホームメディア

2022年9月17日、ディズニーの国際コンテンツ・オペレーション担当役員レベッカ・キャンベルは、『ブラフマーストラ』をHulu（アメリカ合衆国）、Star+（英語版）（ラテンアメリカ）、Disney+（その他の海外地域）で配信することを発表した。11月4日にHulu（アメリカ合衆国）、Disney+ Hotstar（インド、アジア地域）でプレミア配信され、Huluでは英語吹替版も配信されている。その後、12月7日からヒンディー語版と英語吹替版の配信がDisney+で開始された。
公開 > トラブル

2022年9月2日にデリー高等裁判所（英語版）はディズニー・スターからの訴えを受け、18の海賊版サイトに対して『ブラフマーストラ』を違法配信することを差し止めるための仮命令を下した。また、公開に先立ち、ヒンドゥー至上主義者の一部が「ボリウッド映画界に反ヒンドゥー感情（英語版）が浸透している」として、『ブラフマーストラ』の鑑賞をボイコットするように呼びかけ、さらにランビール・カプールが「牛肉が好物だ」と発言した過去のインタビュー記事がソーシャルメディアで拡散され、「牛を神聖視するヒンドゥー教（英語版）を冒涜した」として批判を浴びた。その後、9月7日にランビール・カプールとアーリヤー・バットがプロモーションのためウッジャインのマハーカーレシュワル寺院（英語版）を訪れた際、ヒンドゥー至上主義過激派組織バジュラング・ダール（英語版）のメンバーによって寺院への立ち入りを妨害され、警察が出動する騒ぎが起きている。
評価 > 興行収入

『ブラフマーストラ』は国内興行収入32億ルピー、海外興行収入11億1000万ルピーを記録し、合計興行収入は43億1000万ルピーとなっている。アメリカ合衆国・カナダではオープニング週末に810劇場で450万ドルの興行収入を記録した。公開初週末の興行収入は21億3000万ルピー（このうち、ヒンディー語圏の興行収入は18億9000万ルピー）を記録し、COVID-19パンデミック以降の海外市場で最も収益を上げたヒンディー語映画となった。また、ヒンディー語映画週末興行成績は『K.G.F: CHAPTER 2』のヒンディー語吹替版に次いで第2位にランクインしており、Box Office Indiaは年末レポートで『ブラフマーストラ』の興行成績について「ヒット」認定をしている。
評価 > 批評

『ブラフマーストラ』は批評家・観客から賛否両論となっており、視覚効果・背景音楽・楽曲・アクションシークエンスが賞賛される一方、ストーリー・脚本・キャストの演技・台詞については批判されている。Rotten Tomatoesでは33件の批評が寄せられ支持率52%、平均評価6/10となっており、批評家の一致した見解は「意欲的だが不揃いな状態の『ブラフマーストラ』は、ボリウッドのファンに明確な楽しみを与えてくれるが、ひっきりなしに続くスペクタクルに圧倒される観客も多かったことだろう」となっている。Metacriticでは、5件の批評に基づき57/100の評価となっている。
評価 > 批評 > インド

ピンクヴィッラ（英語版）のアヴィナーシュ・ロハナは4/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は、野心と映像が出会った典型的な作品であり、エンターテインメントが約束された没入体験である」と批評し、ABPニュース（英語版）のアマンディープ・ナラングも4/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』はインド映画史において、しかるべき敬意と地位を得るに相応しい作品だ」と批評している。ザ・タイムズ・オブ・インディアのラーチャナ・ドゥベーは3.5/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』はインドの神話や民話を引用しており、素晴らしい作品に仕上がっている。このシネマティック・ユニバースのために投じられた努力と情熱は、映画の細部にまで行き届いており、鑑賞に値する」と批評し、インディア・トゥデイのトゥシャール・ジョーシーも3.5/5の星を与えて「三部作の第1作目として堅実な作品であり、MCUに対抗できるユニバースになっている」と批評している。ニュース18（英語版）のソーニル・デーディアは3.5/5の星を与えて「堅実で満足感のある、よく作り込まれた作品だ。ムカルジーの手腕も称賛に値する」と批評し、マッシャブル・インディアのフェンゲン・チューも3.5/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は、インド神話に深く根付いた完璧な映像の饗宴である。アヤーン・ムカルジーは最先端のVFXを駆使したことで、インド映画にランドマークを打ち立てた」と批評している。ジー・ニュース（英語版）のソーナル・ヴェルマは3.5/5の星を与えて「この脚本には愛、光、魔法、古代の神秘主義と神話が満ちている。映画には多くのサプライズがあり、間違いなくあなたを驚かせてくれるだろう」と批評し、フィルムフェアのデーヴェシュ・シャルマも3.5/5の星を与え、「映画の視覚的魅力とランビール・カプール、アーリヤー・バットの燃えるような化学反応は必見の価値がある」と批評している。
ニューデリー・テレビジョン（英語版）のサイバル・チャテルジーは3/5の星を与えて「野心的で面白く、ボリウッドが長い期間追い求めていたブロックバスターの素養が備わっている」と批評し、Rediff.comのスカンニャー・ヴァルマー（英語版）も3/5の星を与えて「野心的でエネルギッシュな作品であり、その豪華絢爛さは多くの幸せな音色を奏でている」と批評している。Scroll.inのナンディニ・ラームナートは3/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は華やかな描写の演出には成功したが、感情移入させるための別のリアリティを作ることには失敗している」と批評し、ニュース・ミニッツ（英語版）のソウムヤ・ラジェーンドランも3/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は絶えず視覚効果をもって観客の度肝を抜こうとするが、スクリーン上のキャラクターに感情移入することがないため、遠い場所で繰り広げられるスペクタクルのままである」と批評している。DNAインディアのローヒト・ヴァッツは3/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は人類の深い心理を啓示することで存在感を出そうと躍起になっているが、望み通りの場所には到達していない。しかし、映画自体は壮大で、ボリウッドの巨大プロジェクトが持つ要素を全て備えており、観客を楽しませてくれる」と批評し、ザ・クイント（英語版）のステューティー・ゴーシュも3/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は部分的に私たちの心をつかんでくる。愛や恋人に関する不要なパートを取り除けば、より強いインパクトを与えることができただろう。とりあえず、音と光のショーを楽しむだけで十分だろう」と批評している。ヒンドゥスタン・タイムズ（英語版）のモニカ・ラーワル・ククレージャは「ランビール・カプールとアーリヤー・バットは、アヤーン・ムカルジーのスペクタクル映画で刺激的に役を演じている。この映画はヒンディー語映画ファンが長年待ち望んだ作品だ」と批評し、ザ・ヒンドゥー（英語版）のアヌージ・クマールは「ランビール・カプール、アーリヤー・バット、アミターブ・バッチャンが出演したにもかかわらず、インド神話を題材にした大騒動は単なる化粧品のカバーに過ぎず、脚本こそが映画最大の欠点だった」と批評している。
タラン・アダルシュは2/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』はVFXについてはハイクオリティだが、コンテンツの力が低く、非常にがっかりさせられる。『ブラフマーストラ』はゲームチェンジャーになる可能性があったのに、残念ながらチャンスを逃してしまった。豪華さはあるが、魂がない」と批評し、フリー・プレス・ジャーナル（英語版）のローヒト・バトナガルは2.5/5の星を与えて「『ブラフマーストラ』は壮大なスケールと雄大さ、映像的なスペクタクルはあるものの、このありふれた善と悪の戦いの物語には、それ以上のものが存在しない」と批評している。デカン・ヘラルド（英語版）のヴィヴェーク・M・Vは2.5/5の星を与えて「味気なく、面白みのない台詞ばかり。これが映画最大の問題であり、弱々しいラブストーリーが問題を加速させている」と批評し、ファーストポストのアンナ・M・M・ヴェティカド（英語版）は2/5の星を与えて「ストーリーに力がなく、ロマンスには説得力がない」と批評している。IGNインディアのラーヤン・サイードは「この映画を鑑賞する理由は、神話とCGの描写だけである」と批評し、インディアン・エクスプレス（英語版）のシューブラ・グプタ（英語版）は1.5/5の星を与えて「ノンストップで繰り出されるCG、豪華絢爛なセット、オールスターキャスト、題材への深いこだわりがあるにもかかわらず、私たちは完全な形でそれを受け入れることができない」と批評している。フィナンシャル・エクスプレス（英語版）のイシタ・バルガヴは映画の陳腐さと台詞を批判して「壮大な映像表現は、子供向け映画という形に終わった」と批評し、ザ・ウィーク（英語版）のプージャー・ビライア・ジャイシュワルは1/5の星を与えて「ムカルジーはシャー・ルク・カーン、ナーガールジュナ、そしてアミターブ・バッチャンの才能と人気を無駄にした」と批評している。ザ・ワイヤー（英語版）は「物語には活力、勢い、そして好奇心をそそられるものがない。この映画には本物の喜びが存在しない。まるで満腹の状態でランチビュッフェに行ったように、常にキャラクターと設定が迫ってくる」と批評している。
評価 > 批評 > 海外

TheWrap（英語版）のサイモン・エイブラムスは、「とても馴染み深いスーパーヒーロー・ファンタジーとして描かれているが、どういうことか上手くいっていない」と批評している。バラエティ誌のコートニー・ハワードは「三部作のジャンプスタートとなるワイルドな娯楽作品」と評し、ムカルジーについて「彼は西欧映画の影響と純粋なボリウッドの豪華絢爛さが混ざり合った作品を作り出し、ジャンルの常識を打ち破った」と称賛している。一方、フォーブス誌のスコット・メンデルソーンは4/10の星を与え、「強力なプロダクションバリューと期待された豪華絢爛な演出にもかかわらず、このインド初となるオリジナル・シネマティック・ユニバースは、もはや絶望的となったユニバーサルのダーク・ユニバースや、『アベンジャーズ』以降に試みられた数多のシネマティック・ユニバースの失敗を繰り返している」と酷評している。ガーディアン紙のマイク・マッカヒルは3/5の星を与え、「ムカルジーはスーパーヒーロー映画に活気と純真な精神をもたらし、試行錯誤を繰り返して作り出したアークとビートをプリータムの楽曲、魅力的な色彩、華やかなキャストで飾り立てた」と批評した。インディワイア（英語版）は「C+」評価を与えてキャストや演技について批判する一方、「ボリウッドのファンにとって『ブラフマーストラ』は素晴らしい試みであり、必見の映画体験になるだろう」と批評している。
評価 > 受賞・ノミネート

| 映画賞 | 授賞式 | 部門 | 対象 | 結果 | 出典 |
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| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 作品賞 | 『ブラフマーストラ』 | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 審査員選出作品賞 | 『ブラフマーストラ』 | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 監督賞 | アヤーン・ムカルジー | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 主演男優賞 | ランビール・カプール | ノミネート |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 音楽賞（英語版） | プリータム | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 歌曲賞（英語版） | 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 作詞賞（英語版） | アミターブ・バッタチャーリヤ 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 男性プレイバックシンガー賞（英語版） | アリジット・シン 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| ジー・シネ・アワード | 2023年2月26日 | 視覚効果賞 | DNEG Redefine | 受賞 |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 作品賞（英語版） | 『ブラフマーストラ』 | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 監督賞 | アヤーン・ムカルジー | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 助演女優賞（英語版） | モウニー・ロイ | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 音楽アルバム賞（英語版） | プリータム | 受賞 |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 作詞賞（英語版） | アミターブ・バッタチャーリヤ 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 男性プレイバックシンガー賞（英語版） | アリジット・シン 「Deva Deva」 | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 男性プレイバックシンガー賞（英語版） | アリジット・シン 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 女性プレイバックシンガー賞（英語版） | ジョニタ・ガンディー（英語版） 「Deva Deva」 | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 美術賞（英語版） | アムリタ・マハル・ナーカイ | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 振付賞 | ガネーシュ・アーチャーリヤ 「Dance Ka Bhoot」 | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 撮影賞（英語版） | スディープ・チャテルジー | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 音響デザイン賞（英語版） | ビシュワディープ・ディーパク・チャタルジー | 受賞 |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | 作曲賞（英語版） | プリータム ジム・サティヤ プラサード・シャスタ メグディープ・ボース タヌージ・ティク ケタン・ソダー サニー・M・R | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | アクション賞（英語版） | ダン・ブラッドレイ ディヤーン・フリストフ パルヴェーズ・シャーイフ | ノミネート |  |
| 第68回フィルムフェア賞（英語版） | 2023年4月27日 | VFX賞 | DNEG ReDefine | 受賞 |  |
| 第23回国際インド映画アカデミー賞（英語版） | 2023年5月26-27日 | 監督賞 | アヤーン・ムカルジー | ノミネート |  |
| 原案賞（英語版） |  |  | アヤーン・ムカルジー | ノミネート |  |
| 助演男優賞 | シャー・ルク・カーン |  |  | ノミネート |  |
| 助演女優賞 | モウニー・ロイ | 受賞 |  |  |  |
| 音楽監督賞（英語版） | プリータム | 受賞 |  |  |  |
| 作詞賞（英語版） | アミターブ・バッタチャーリヤ 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |  |  |
| 男性プレイバックシンガー賞（英語版） | アリジット・シン 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |  |  |
| 男性プレイバックシンガー賞（英語版） | アリジット・シン 「Deva Deva」 | ノミネート |  |  |  |
| 女性プレイバックシンガー賞（英語版） | ジョニタ・ガンディー 「Deva Deva」 | ノミネート |  |  |  |
| 女性プレイバックシンガー賞（英語版） | シュレヤ・ゴシャル 「Rasiya」 | 受賞 |  |  |  |
| 特殊効果賞（英語版） | DNEG Redefine | 受賞 |  |  |  |
| ニコロデオン・キッズ・チョイス・アワード・インディア（英語版） | 2023年6月28日 | 作品賞 | 『ブラフマーストラ』 | ノミネート |  |
| ニコロデオン・キッズ・チョイス・アワード・インディア（英語版） | 2023年6月28日 | 主演男優賞 | ランビール・カプール | ノミネート |  |
| ニコロデオン・キッズ・チョイス・アワード・インディア（英語版） | 2023年6月28日 | 歌手賞 | アリジット・シン 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| ニコロデオン・キッズ・チョイス・アワード・インディア（英語版） | 2023年6月28日 | 歌曲賞 | 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
| 第70回国家映画賞 | 2024年10月 | AVGC映画賞 | 『ブラフマーストラ』 | 受賞 |  |
| 第70回国家映画賞 | 2024年10月 | 歌曲部門音楽監督賞（英語版） | プリータム | 受賞 |  |
| 第70回国家映画賞 | 2024年10月 | 男性プレイバックシンガー賞（英語版） | アリジット・シン 「ケサリヤ」 | 受賞 |  |
シリーズ構想 > 続編

『ブラフマーストラ』は「アストラバース」の一作品で、三部作の第一作目に位置付けられている。同作のエンディングが流れた後、第二作目のタイトルが『Brahmāstra: Part Two – Dev』であることがクレジットされ、2026年12月公開予定となっている。『Brahmāstra: Part Two – Dev』のプリプロダクションはCOVID-19パンデミックの時期に行われ、撮影は第三作目と並行して行われる。第三作目の公開は2027年12月を予定している。
シリーズ構想 > ストリーミングシリーズ

2022年5月、ディズニー主催の国際スタジオサミットに出席したアヤーン・ムカルジーは『ブラフマーストラ』をプレゼンし、その際にケヴィン・ファイギと同作のシネマティック・ユニバースの可能性について話し合ったことを明かした。また、「アストラバース」のストリーミングシリーズの製作や、「マーベル・シネマティック・ユニバース」形式の企画の構想を練っていることも明かしており、さらにゲーム・マーチャンダイジング・バーチャル・リアリティ・メタバースの分野への展開も視野に入れている。
シリーズ構想 > スピンオフ

アヤーン・ムカルジーは、シャー・ルク・カーンを主人公にしたスピンオフを計画していることを明かし、内容については「彼が演じるモーハン・バルガヴ博士がヴァーナラーストラの能力を手に入れるまでの物語になるだろう」と語っている。
シムラー
ラームナガル城
プロモーション活動中のランビール・カプールとアーリヤー・バット
アヤーン・ムカルジー
私のバカせまい史

| 私のバカせまい史 |
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ジャンル:  雑学バラエティ番組
企画:  加藤智章
構成:  興津豪乃 矢野了平 安部裕之  鹿谷忠弘 深田憲作 永井ふわふわ 酒井健作
演出:  加藤智章
司会者:  バカリズム
ナレーター:  窪田等
アナウンサー:  杉原千尋（フジテレビアナウンサー）
オープニング:  餓鬼レンジャー 「ちょっとだけバカ（feat. Creepy Nuts）」
エンディング:  同上
国・地域:   日本
言語:  日本語
製作
チーフ・プロデューサー:  島本亮
プロデューサー:  米田唯一
制作:  フジテレビ

放送
放送チャンネル: フジテレビ系列
映像形式: 文字多重放送
音声形式: ステレオ放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2023年4月20日 -
放送時間: 金曜日 0:25 - 0:55
放送分: 30分
 私のバカせまい史

第1回
放送期間: 2022年2月26日
放送時間: 土曜日 13:30 - 14:30
放送分: 60分
回数: 1

第2回
放送期間: 2022年5月6日
放送時間: 金曜日 23:00 - 翌0:10
放送分: 70分
回数: 1

第3回
放送期間: 2022年9月29日
放送時間: 木曜日 20:00 - 21:54
放送分: 114分
回数: 1

水曜RISE!
放送期間: 2022年10月13日 - 11月17日
放送時間: 木曜日（水曜深夜） 0:25 - 0:55
放送分: 30分
回数: 6

木曜21時枠 （2023年4月から2024年3月まで）
放送期間: 2023年4月20日 - 2024年3月21日
放送時間: 木曜 21:00 - 21:54
放送分: 54分

木曜深夜枠 （2024年4月から）
放送期間: 2024年4月5日 -
放送時間: 金曜日（木曜深夜） 0:25 - 0:55
放送分: 30分
特記事項： 放送期間・放送時間はフジテレビ（制作局、関東地区）のもの。
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『私のバカせまい史』（わたしのバカせまいし）は、フジテレビ系列で毎週金曜日 0:25 - 0:55（JST、木曜深夜）に放送されているバラエティ番組。バカリズムの冠番組。2023年4月20日から2024年3月21日までは毎週木曜日 21:00 - 21:54（JST）に放送されていた。
概要

バカリズム扮する研究長を筆頭に、芸能人が「誰も調べたことがないせまい歴史=バカせまい史」を紹介していくバラエティ番組。
2022年2月26日、5月6日、9月29日の3度の特番、および水曜深夜の「水曜RISE!」枠での6回の期間限定レギュラーを経て、2023年4月20日より木曜21時台にてレギュラー化。2024年4月からは30分枠に短縮の上で木曜深夜帯に移動となる。
2022年5月6日に放送した第2弾がギャラクシー賞（テレビ部門2022年5月度月間賞）を受賞。
誰も調査をしたことのない後述の研究テーマに代表される狭い歴史を、資料調査から取材、そして再現シミュレーションまで、1企画を放送するまでに約3カ月を要する。そのためかレギュラー化以後は期首特番、改変期に2時間スペシャル等は一切せず、反対に他の番組時間枠拡大により休止になることが多い。
演出の加藤智章がバカリズムと仕事をしたいという熱で生まれた番組で、どうでもいいような歴史を掘ることがバカリズムのネタ作りや面白さとシンクロすると考えた。
チーフプロデューサーの島本亮は「『カノッサの屈辱』のように、お笑いを深くストイックに織り込める深夜の時間で続けていくほうがこの番組にフィットする」「社内でも割れた」と述べており、それでも映像やリサーチ力を考えると、ゴールデンでしか作れない番組で「挑戦していきたい」と語る。
リサーチは誰かが毎日必ず国会図書館に行き、関係者に会い話に聞きに行く『あえてネットに頼らず、アナログに調査する』ことを大事にしている。島本は「同時に10本ほどテーマを動かし、最終的に6本仕上げるコスパはかなり悪い番組」と述べている。バカリズムも「念入りに調査しても必ず実を結ぶわけではないのが、この番組の恐ろしいところ」。「話の広がりがなかったり面白い展開にならなかったりする」「（データが予想に反して膨大に取れても）網羅しすぎて収集がつかなくなることがある」と述べ、没になった例として年々長くなっているのではないかと推論して調査した『番宣コメント史』を挙げている。調査の末、推察が正しいことは判明したが想像の範囲を超えず、番組としては成立しないと判断した。バカリズムはグラフや数字、パターン分けなどを重視するが、一度没になったものを別の調査員視点から流用し成立させることもあり、バカリズムは「一人で作るネタより圧倒的に楽しい」、「研究員に助けられている番組」と表現している。
前述のようにバカリズム自身も企画会議に関わっており、バカリズムいわく「情報収集は任せているが、集まった情報に基づいて番組台本を作る役」とのこと。
研究発表感を出すため、プレゼンする芸人・タレントも個人差はあれど調査に関わっている。せいや、ヒコロヒーらは「ピンネタをやっている感じに近い」と表現している。
他局のアーカイブ映像など、過去映像も使用するため、番組公式X（旧Twitter）では、「TVer注意報」（ネット配信上では映像が出せない）を出している。
2024年4月の深夜帯移行後、一般観覧は継続するがフジテレビマルチシアター(試写室)にて収録とし、ゲストは廃止。30分間の放送で、研究発表は原則1本のみとしている。
出演者 > 研究長

バカリズム
出演者 > 研究員

森田哲矢（さらば青春の光）
せいや（霜降り明星）
ヒコロヒー
深夜移行後は2人ずつローテーションで出演する。バカリズム曰く「番組的には毎回いてほしいが、ギャラの都合上、2人までしか出せない」。
出演者 > 研究長助手

永島優美（フジテレビ アナウンサー）（産休に伴い2023年11月30日分で降板）
杉原千尋（フジテレビ アナウンサー） - 永島の産休に伴い2023年12月14日分から就任
放送データ

| 回数 | 放送日 | 放送時間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2022年2月26日 | 13:30 - 14:30 | 関東ローカル |
| 2 | 2022年5月6日 | 23:00 - 翌0:10 | 全国ネット |
| 3 | 2022年9月29日 | 20:00 - 21:54 | 全国ネット |
| 回数 | 放送日 | 放送時間 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 2022年10月13日 | 1:15 - 1:40 |
| 2 | 2022年10月20日 | 0:25 - 0:55 |
| 3 | 2022年10月27日 | 0:25 - 0:55 |
| 4 | 2022年11月3日 | 0:25 - 0:55 |
| 5 | 2022年11月10日 | 0:30 - 1:00 |
| 6 | 2022年11月17日 | 1:00 - 1:30 |
放送内容 > 特番時代

| 回 | 放送日 | ゲスト出演者 | 研究テーマ（研究員） | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 2月26日 | 朝日奈央 せいや（霜降り明星） 森田哲矢（さらば青春の光） |  ものまねされ続けて40年 武田鉄矢ものまね進化史（せいや）  脚本家たちの試行錯誤戦争 韓流ドラマ記憶喪失史（朝日奈央）  動く!犬の名前ランキング史（森田哲矢）  芸能人の「家では全裸」発言史（バカリズム） |  |
| 2 | 5月6日 | 板倉俊之（インパルス） ヒコロヒー 森田哲矢（さらば青春の光） |  ドロドロ昼ドラ 愛憎グルメ史（板倉俊之）  日本映画最大のミステリー!?「犬神家の一族」スケキヨの足史（ヒコロヒー）  動く!都道府県別 虫歯の数ランキング史（森田哲矢）  専門ものまね師史（バカリズム） |  |
| 3 | 9月29日 | 飯尾和樹（ずん） せいや（霜降り明星） 森田哲矢（さらば青春の光） 渡辺江里子（阿佐ヶ谷姉妹） |  ものまね番組ご本人登場史（せいや）  クイズ番組 第1問史（渡辺江里子）  お笑い芸人のあるあるネタパッケージ発明史（森田哲矢）  柴田理恵号泣史（バカリズム） |  |
放送内容 > 水曜RISE!時代

| 回 | 放送日 | ゲスト出演者 | 研究テーマ（研究員） | 備考 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 10月13日 | 飯尾和樹（ずん） せいや（霜降り明星） 森田哲矢（さらば青春の光） 渡辺江里子（阿佐ヶ谷姉妹） |  プロ野球 珍プレー好プレーの伝説 達川光男のリアクション史（飯尾和樹） |  |  |
| 2 | 10月20日 | ヒコロヒー 森田哲矢（さらば青春の光） |  笑わせるためだけじゃなかった… まぶたの目史（森田哲矢） |  |  |
| 3 | 10月27日 | ヒコロヒー 森田哲矢（さらば青春の光） |  追われて40年… 実録!妖怪・口裂け女のニッポン逃避行史（ヒコロヒー） |  |  |
| 4 | 11月3日 | 柴田英嗣（アンタッチャブル） 田中卓志（アンガールズ） |  ケガと戦い続けて20年以上!吉川晃司のシンバルキック史（柴田英嗣） |  |  |
| 5 | 11月10日 | 柴田英嗣（アンタッチャブル） 田中卓志（アンガールズ） |  福岡県・北九州の成人式 クレイジーファッション革命史（田中卓志） |  |  |
| 6 | 11月17日 | 柴田英嗣（アンタッチャブル） 田中卓志（アンガールズ） |  芸能人の「小さいおじさん」目撃談史（バカリズム） |  |  |
ネット局 > 木曜ゴールデン時代

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | フジテレビ（CX） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 制作局 |
| 北海道 | 北海道文化放送（uhb） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 岩手県 | 岩手めんこいテレビ（mit） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 宮城県 | 仙台放送（OX） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 秋田県 | 秋田テレビ（AKT） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 山形県 | さくらんぼテレビ（SAY） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 福島県 | 福島テレビ（FTV） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 新潟県 | 新潟総合テレビ（NST） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 長野県 | 長野放送（NBS） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 静岡県 | テレビ静岡（SUT） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 富山県 | 富山テレビ（BBT） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 石川県 | 石川テレビ（ITC） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 福井県 | 福井テレビ（FTB） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 中京広域圏 | 東海テレビ（THK） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ（KTV） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 島根県・鳥取県 | さんいん中央テレビ（TSK） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送（OHK） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 広島県 | テレビ新広島（tss） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 愛媛県 | テレビ愛媛（EBC） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 高知県 | 高知さんさんテレビ（KSS） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 福岡県 | テレビ西日本（TNC） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 佐賀県 | サガテレビ（STS） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 長崎県 | テレビ長崎（KTN） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 熊本県 | テレビくまもと（TKU） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ（KTS） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 沖縄県 | 沖縄テレビ（OTV） | フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 大分県 | テレビ大分（TOS） | 日本テレビ系列 フジテレビ系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 宮崎県 | テレビ宮崎（UMK） | フジテレビ系列 日本テレビ系列 テレビ朝日系列 | 木曜 21:00 - 21:54 | 同時ネット |
| 山口県 | テレビ山口（tys） | TBS系列 | 土曜 13:00 - 13:54 | 遅れネット |
※スペシャル放送の場合、番組終盤の6分間はローカルセールス枠のため通常時フルネット局がフジテレビの放送終了6分前に飛び降りとなる場合がある一方、同時ネット局（飛び降り局）でも放送局の都合によってはそのままフルネットで放送される場合がある。
ネット局 > 木曜深夜時代

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | ネット状況 | 放送期間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | フジテレビ（CX） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 制作局 | 2024年4月5日 - |
| 岩手県 | 岩手めんこいテレビ（mit） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 同時ネット | 2024年4月5日 - |
| 宮城県 | 仙台放送（OX） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 同時ネット | 2024年4月5日 - |
| 山形県 | さくらんぼテレビ（SAY） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 同時ネット | 2024年4月5日 - |
| 福島県 | 福島テレビ（FTV） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 同時ネット | 2024年4月5日 - |
| 長野県 | 長野放送（NBS） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 同時ネット | 2024年4月5日 - |
| 石川県 | 石川テレビ（ITC） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 同時ネット | 2024年4月5日 - |
| 北海道 | 北海道文化放送（UHB） | フジテレビ系列 | 金曜 0:35 - 1:05（木曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月12日 - |
| 愛媛県 | テレビ愛媛（EBC） | フジテレビ系列 | 日曜 1:30 - 2:05（土曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月14日 - |
| 近畿広域圏 | 関西テレビ（KTV） | フジテレビ系列 | 木曜 0:25 - 0:55（水曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月18日 - |
| 高知県 | 高知さんさんテレビ（KSS） | フジテレビ系列 | 木曜 0:25 - 0:55（水曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月18日 - |
| 福岡県 | テレビ西日本（TNC） | フジテレビ系列 | 木曜 0:25 - 0:55（水曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月18日 - |
| 長崎県 | テレビ長崎（KTN） | フジテレビ系列 | 木曜 0:30 - 1:00（水曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月18日 - |
| 静岡県 | テレビ静岡（SUT） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月19日 - |
| 広島県 | テレビ新広島（TSS） | フジテレビ系列 | 金曜 1:25 - 1:55（木曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月19日 - |
| 熊本県 | テレビ熊本（TKU） | フジテレビ系列 | 日曜 1:15 - 1:45（土曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月21日 - |
| 中京広域圏 | 東海テレビ（THK） | フジテレビ系列 | 月曜 0:30 - 1:00（日曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月22日 - |
| 秋田県 | 秋田テレビ（AKT） | フジテレビ系列 | 水曜 0:25 - 0:55（火曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月24日 - |
| 鹿児島県 | 鹿児島テレビ（KTS） | フジテレビ系列 | 木曜 0:40 - 1:10（水曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月25日 - |
| 新潟県 | NST新潟総合テレビ（NST） | フジテレビ系列 | 水曜 1:20 - 1:50 （火曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月25日 - |
| 福井県 | 福井テレビ（FTB） | フジテレビ系列 | 金曜 0:25 - 0:55（木曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月26日 - |
| 富山県 | 富山テレビ（BBT） | フジテレビ系列 | 金曜 0:30 - 1:00（木曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月26日 - |
| 沖縄県 | 沖縄テレビ（OTV） | フジテレビ系列 | 土曜 0:55 - 1:25（金曜深夜） | 遅れネット | 2024年4月27日 - |
| 岡山県・香川県 | 岡山放送（OHK） | フジテレビ系列 | 土曜 16:00 - 16:30 | 遅れネット | 2024年5月4日 - |
| 島根県・鳥取県 | さんいん中央テレビ（TSK） | フジテレビ系列 | 木曜 1:25 - 1:55（水曜深夜） | 遅れネット | 2024年7月4日 - |
スタッフ > 特番時のスタッフ

ナレーター：窪田等
構成：鹿谷忠弘
TP：児玉洋（フジテレビ、第1回）、真崎晋哉（フジテレビ、第2回）、斉藤伸介（フジテレビ、第3回）
CAM：遠藤俊洋（第1・2回）、渡邊健太郎（第3回）
MIX：髙宮哲郎
LD：小林敦洋（フジテレビ）
マルチ：上福更記
美術プロデューサー：三竹寛典（フジテレビ / フジアール）
デザイン：邨山直也・小濱まほろ（フジテレビ / フジアール）
アートコーディネーター：谷元沙紀（フジアール）
大道具製作：笹木優希（第1・2回）、宮路博貴（第3回）
アクリル装飾：鈴木竜（第3回）
アートフレーム：石井智之（第3回）
電飾：桑島亮太（第3回）
メイク：山田かつら
編集：上本学
CGデザイン：中原勇
テロップデザイン：三宅朝陽
MA：阿部祥高
音響効果：千本洋、大貫孝輔（大貫→第3回）
イラスト：グレートインターナショナル（第1回）
美術協力：フジアール
技術協力：ニューテレス、fmt、MJ、ONE、マルチバックス、デジタルサーカス、Ventuno、メディアリース（Vent・メディア→第3回）
リサーチ：志田顕悟（スコープ）
写真協力：PIXTA（第2・3回は素材協力）
素材協力：ゲッティイメージズ、iStock（共に第3回）
協力：安藤厚司・日高大介（共に第1回）、渡辺俊介（フジテレビ、第3回）
企画協力：マセキ芸能社（第3回）
広報：飯泉英一郎（フジテレビ、第3回）
編成：加藤愛理（フジテレビ、第3回）
営業：加藤亜利沙（フジテレビ、第1回）、阿部花恵（フジテレビ、第2回）、髙田和典（フジテレビ、第3回）
デスク：藤野冴子（第1回）、後藤沙都実（第2回）、栗田美奈子（第3回）
TK：水越理恵（第1・2回）、松下絵里（第3回）
AD：小島未帆・和泉奈央（共に第1 - 3回）、江波戸遥（第1回）、秋本陽依（第2・3回）、松元拳（第1・3回）、藤本梨紗（第2回）、田口佳乃・渡邉直樹・東郷紅吏（共に第3回）
AP：柴崎香苗（NEXTEP）
ディレクター：袖垣光（NEXTEP）・亀山剛志（kimika）・飯塚桂子・菊地駿介（菊地→44LDK、共に第1 - 3回）、勝部美帆（ガスコイン・カンパニー）・滝島春樹（NEXTEP、共に第3回）
プロデューサー：池田拓也（フジテレビ）、須藤景子（NEXTEP）、吉川なるみ（ガスコイン・カンパニー、吉川→第3回）
演出：錫木亮（NEXTEP）
チーフプロデューサー：島本亮（フジテレビ）
企画・総合演出：加藤智章（フジテレビ）
制作協力：NEXTEP
制作：フジテレビ編成制作局バラエティー制作センター
制作著作：フジテレビ
量子焼きなまし法

量子焼きなまし法（りょうしやきなましほう、英: quantum annealing、略称: QA、量子アニーリングともいう）は、量子ゆらぎを用いた過程によって、解候補（候補状態）の任意の集合から任意の目的関数の最小値（グローバルミニマム）を探す一般的方法である。
主に探索空間が多くのローカルミニマムを持ち離散的である問題（特に組合せ最適化問題）に対して用いられる（量子トンネリングを使用したスピングラスの基底状態の探索など）。1994年にJ. D. Dollらによって現在とは別の形式が提案されていたが、現在の形式は西森秀稔らによって1998年に考案されたものである。
概説

量子焼きなまし法は、均等な重み付けを持つ全ての可能な状態（候補状態）の量子力学的重ね合わせから開始する。次に、系は物理系の自然な量子力学的発展である時間依存シュレーディンガー方程式に従って変化する。状態間の量子トンネリングを引き起こす横磁場の時間依存強度に応じて、全ての候補状態の振幅は変化し続ける。横磁場の変化速度が十分遅い場合、系は瞬間ハミルトニアンの基底状態の近くにとどまる（断熱量子計算（英語版））。横磁場は最終的に切られ、系は元々の最適化問題の解に対応する古典的イジング模型の基底状態に到達していることが期待される。
2011年にD-Wave社の世界初の商用量子コンピュータの動作原理としてこの理論が採用されたことで大きな注目を集めることになった。
なお、量子焼きなまし法による量子コンピュータは最適化問題に特化した専用計算機であり、当初から提案されてきた量子ゲート方式による汎用型の量子コンピュータとは異なる。
芦田均

|  日本の政治家芦田 均あしだ ひとし |
| --- | --- |
 芦田の肖像写真
生年月日:  1887年11月15日
出生地:   日本 京都府天田郡宮村 （現・福知山市宮）
没年月日:   (1959-06-20) 1959年6月20日（71歳没）
死没地:   日本 東京都港区
出身校:  東京帝国大学法学部仏法科卒業
前職:  在ベルギー日本大使館参事官
所属政党:  （立憲政友会→） （正統派立憲政友会→） （無所属→） （翼賛政治会→） （日本自由党→） （民主党→） （国民民主党→） （改進党→） （日本民主党→） 自由民主党
称号:  従二位   勲一等旭日桐花大綬章 法学博士（東京帝国大学・1912年）
配偶者:  芦田寿美
子女:  長女・下河辺美世 次女・遠藤ルリ 長男・芦田治太郎（夭折） 次男・芦田富（海上自衛隊）
親族:  父・芦田鹿之助 娘婿・下河辺三史 孫・下河辺元春 孫・下河辺晴三
サイン:  
 第47代 内閣総理大臣
内閣:  芦田内閣
在任期間:  1948年3月10日 - 1948年10月15日
天皇:  昭和天皇
 副総理
内閣:  片山内閣
在任期間:  1947年6月1日 - 1948年3月10日
 第67-68代 外務大臣
内閣:  片山内閣 芦田内閣
在任期間:  1947年6月1日 - 1948年10月15日（1948年3月10日から総理兼任）
 第13代 厚生大臣
内閣:  幣原内閣
在任期間:  1945年10月9日 - 1946年5月22日
 衆議院議員
選挙区:  （京都府第3区→） （京都府全府区→） 旧京都2区
当選回数:  11回
在任期間:  1932年2月21日 - 1959年6月20日
テンプレートを表示
芦田 均（あしだ ひとし、1887年〈明治20年〉11月15日 - 1959年〈昭和34年〉6月20日）は、日本の外交官、政治家。位階は従二位。勲等は勲一等。学位は法学博士（東京帝国大学）。
衆議院議員（11期）、厚生大臣（第13代）、外務大臣（第67・68代）、内閣総理大臣（第47代）を歴任した。
概説

外交官を経て政界入り。立憲政友会に所属して外務省とのパイプ役を務めた。軍国主義が広まる議会においてリベラリストとして活動した。戦後は自由党の結成に関与した後、離党して民主党を結党し、副総理を経て芦田内閣を首班した。
生涯 > 前半生

芦田は1887年11月15日、京都府天田郡宮村（後に中六人部村を経て現在の福知山市）に生まれた。生家は豪農であった。社会・民主・国民協同3党連立内閣のパートナーであり、大学時代の同級生でもあった片山哲は、芦田の死後まもなく衆議院本会議で行った追悼演説で、芦田が政界に入るまでをこのように述べている。
芦田は東京帝国大学を卒業後、1912年に外務省に入り外交官となった。最初の勤務地ロシアではロシア革命に接し、1918年に赴任したフランスではパリ講和会議を目にしている。1925年には一等書記官として、日土間の国交樹立にともないトルコ・イスタンブールに開設された日本大使館へ赴任した。1928年10月から1929年11月にかけて初代駐トルコ大使である小幡酉吉の帰朝にともない臨時代理大使を務め、この間に参事官へと昇格した。トルコでの芦田は「海峡問題」（ボスポラス海峡・ダーダネルス海峡の通航制度）やバルカン諸国などについて研究し、両海峡の通航制度史と当時の通航制度であったローザンヌ条約の問題点をまとめた学位請求論文「国際法及国際政治ヨリ見タル黒海並ニ君府海峡ノ地位」を執筆すると、母校である東京帝国大学に提出して1929年に法学博士を授与された。なお、この論文は翌年『君府海峡通航制度史論』として出版されている。1930年からは駐ベルギー大使館勤務となり、1932年に退官して帰国すると政界へ転身した。
芦田は戦前・戦中を通してリベラルな政治姿勢で知られており、斎藤隆夫の反軍演説の際には、牧野良三や宮脇長吉らとともに除名に反対票を投じた。政友会解党後は鳩山一郎率いる同交会に入り、1942年の第21回衆議院議員総選挙（いわゆる「翼賛選挙」）では非推薦で当選した。議会の外では言論人としても活躍し、外交官時代の『君府海峡通航制度史論』のほか、政治家への転身後も執筆活動を続け時局や外交に関する著書を多く発表している。政界入り後の1933年から1939年にかけてジャパンタイムズの社長を務めたほか、ダイヤモンド社の石山賢吉などとも親交を持った。
生涯 > 戦後の活動

1945年10月1日、安部磯雄、賀川豊彦、有沢広巳、馬場恒吾らと自由懇話会を結成。
生涯 > 戦後の活動 > 憲法9条と芦田修正

戦後まもなく、衆議院帝国憲法改正小委員会の憲法改正草案の審議において、「芦田修正」と呼ばれる修正が行われた。この修正は芦田の試案などが重要なたたき台となっており、芦田の意図なども含め、後の憲法論議における重要な論点となっている。
→詳細は「日本国憲法 § 芦田修正について」を参照