stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
吉野町煉瓦倉庫
歴史 > 奈良美智による展覧会

青森県弘前市出身の美術作家・奈良美智による展覧会が、2002年（平成14年）、2005年（平成17年）、2006年（平成18年）に同倉庫で3度開催された。展覧会の会場として使用されることになったのは、奈良美智の画集を見た当時の倉庫所有者からの申し出がきっかけであった。2000年（平成12年）に初めて倉庫の内部を訪れた奈良美智は、ファンサイト「HAPPY HOUR」に、内部空間から受けた印象について興奮ぎみに綴っている。
個展を開催するために非営利の実行委員会が組織され、ボランティアが募集された。展示設備の整った美術館とは異なる、倉庫が会場として活用されるにあたり、まずは建物内部のリノベーションが必要であった。1回目の「I DON'T MIND, IF YOU FORGET ME.」は、倉庫のリノベーションから展覧会の運営まで、延べ3,500人ものボランティアスタッフにより実行された。人口約17万人の街に約6万人もの観客がこの展覧会を訪れるという、前代未聞の成功を収めることとなった。
この実行委員会メンバーを中心に、2003年（平成15年）にNPO法人harappaが結成され、2005年（平成17年）春には「From the Depth of My Drawer」2006年（平成18年）夏には「YOSHITOMO NARA + graf A to Z」を開催し、みたび大きな成功を収めている。「YOSHITOMO NARA + graf A to Z」では、倉庫内部に廃材を利用して作られた44個の小屋が立ち並び、それぞれ「奈良小屋」「アーチハウス」「アフガン小屋」「ニュー八角堂」などと名付けられ、来場者は架空の街の中を回遊するように展覧会を楽しむことができた。過去2回の展覧会の際、倉庫の2階部分は会場としては使用されなかったが、同展で初めて活用され、奈良美智の《Puff Marshie》などが展示された。開催にあたって倉庫に掲げられた巨大なポスターの画像には、本展のために描かれ、出品作中でもっとも大規模のペインティング《The little star dweller》が用いられた。
開催の翌年には、同展に関わった方との思い出を残すため、展覧会の収益金により奈良美智によって制作された立体作品《A to Z Memorial Dog》が弘前市に寄贈され、10月21日に煉瓦倉庫に隣接する土淵川吉野町緑地公園に設置された。2015年（平成27年）に行われた修復後、作品は倉庫内部の一角で展示されていたが、改修工事に伴い、展示を一時休止している。
|  | 奈良美智展 弘前「I DON'T MIND, IF YOU FORGET ME> 」 | 奈良美智「From the Depth of My Drawer」弘前展 | 「YOSHITOMO NARA + graf A to Z」 |
| --- | --- | --- | --- |
| 主催 | 「奈良美智展 弘前」実行委員会 | 「奈良美智展 弘前」実行委員会、NPO 法人harappa | A to Z 実行委員会 |
| 会期 | 2002年（平成14年）8月4日（日）～9月29日（日） | 2005年（平成17年）4月16日（土）～5月22日（日） | 2006年（平成18年）7月29日（土）～10月22日（日） |
| 来場者数 | 58,724人 | 20,019人 | 77,343人 |
| ボランティア参加者数 | 469人 | 260人 | 910人 |
| 出品作家 | 奈良美智 | 奈良美智 | 奈良美智、graf、川内倫子、杉戸洋、三沢厚彦、ヤノベケンジ、米田知子、アンクリット・アシャチャリヤーソーポン、スッティー・クッナーウィチャーヤノン、マイ・ホフスタッド・グネス、松本大洋、ジェイムズ・マクニュー |
| 主な関連イベント |  オープニングイベント 「ROCK'N' ROLL GYPSIE NIGHT」 出演：LIVE TI-KI TIKI BAM BooooS、DJ 奈良美智、ゲストDJ齋藤奈緒子  レクチャーシリーズ 第1回 松井みどり（美術評論家)）「幻の山や街 ―奈良美智の夢の生成」 第2回 児島やよい（アート・コーディネーター／ライター） 「児島やよいさんと語ろう!! 奈良美智の世界」 第3回 岩井康賴(美術家／弘前大学教育学部教授) 第4回 立木祥一郎（キュレイター）「偶然の空間 ―奈良美智展が示す未来」  上映会 『ロッタちゃん はじめてのおつかい』（監督：ヨハンナ・ハルド/制作年：1993）  『MI・TA・RI!』（監督：原將人/制作年：2002）  会期終了後（10月15日・16日） こどもワークショップ成果展『We won't forget you. ぼく・わたしの中の奈良美智』 |  レクチャーシリーズ 第1回 土崎正彦（白土舎オーナー）・岩井康頼 「奈良美智の世界〜若き才能との出会い〜」  第2回 原久子（インデペンデント・キュレーター）「大阪ではじまった話」 第3回 齋藤奈緒子（音楽ライター）、齋藤浩（JOYPOPS代表） 「奈良美智が出会った音楽たち」  写真展「I NEVER FORGET YOU.～From the Depth of My Drawer 弘前展の記憶～」 (5月17日〜22日 )撮影：永野雅子 |  「A-nightで行こう！」 出演：LIVE bloodthirsty butchers, DJ 奈良美智  「Midnight A to Z」 夜間開館 トーク：奈良美智×中野裕通「ものづくりについて」 スライドショー：永野雅子「Document of Nara + graf」 DJイベント：「Party Night」 出演／奈良美智、Doggone、タカイチヤング フード＆ドリンク：「A to Z屋台村」  「Z-night鳴る！」  「Radio A to Z」（アップルウェーブ）  「ならねぷたコンテスト」  「『NARA/奈良美智との旅の記録』完成直前特別試写会」  レクチャーシリーズ 「AtoZまで」奈良美智、豊嶋秀樹 「kunoichi AtoZ 活動報告」原久子（アートプロデューサー）、宮村周子（ライター）、児島やよい（アートコーディネーター）、今香（米子市美術館 学芸員） 「AtoZ 迷子たちの街」立木祥一郎（AtoZ実行委員会キュレーター） 「私の彫刻表現」三沢厚彦（AtoZゲストアーティスト） 「奈良さんとの11年」小山登美夫 「AtoZの闖入者 トラやんとは」ヤノベケンジ（AtoZゲストアーティスト） 「AtoZを追いかけて」坂部康二（東北新社 映像ディレクター） 「AtoZこの街が生み出すもの」天野太郎（横浜美術館 学芸員） 「AtoZから」奈良美智、豊嶋秀樹 |
建築・設備 > 明治・大正期

1907年（明治40年）2月、雪が降る中工事に着手し、11月2日に最初の建物が落成した（この建物は現存しない）。同月6日より醸造所が開業となった。はじめに建てられたのは茂森町にあった3棟の建物を移築したもので、そのうちもっとも初期に建てられた建物は煉瓦造（一部木造）で1階建、桁行10間、梁間8間の80坪の建物である。
1908年（明治41年）の江田鎌治郎の視察記によれば、この時点までに敷地の北側に約270坪の醸造庫が設けられている。この醸造庫の1階奥には40坪の貯蔵室と50坪の醗酵室に挟まれるかたちで土床の40坪の空間があり、庫の前面には居室と帳場、麹室2個があった。醗酵室の上階には蒸米放冷室があり、上方から醗酵桶に蒸米を投げ込めるような作りになっていた。さらに直下傾斜地を利用して44坪の地下室が設けられ、夏季醸造用に、約3石入りの銅製錫引の円筒型容器が十数個備えられていた(これらの建物は現存しない)。
1913年（大正2年）、工場の増設が完成し、アンモニア製氷機、蒸気機関、精米機、細菌学研究設備、冷却装置など近代的な設備が整えられた。これにより本格的な清酒の四季醸造が可能となった。
福島藤助が42歳の時、除厄のため1913年（大正2年）頃に敷地内に建てた個人宅は、会社が法人化する1922年（大正11年）まで存在した。
敷地内には数本の煙突がそびえ、1916年（大正5年）の棟方徳衛『ヒロサキ』には「雲を突く大煙突を以て誇りとしてゐる」とその存在感が描写されている。
1923年（大正12年）頃に、現存するA・B棟が増築される。162坪のA棟には精米室、機械室、倉庫、客室、見張り場が設けられ、300坪のB棟は醗酵室として使用された。こうして規模が最も大きくなった時期には、敷地面積3,700坪、総建て坪2,200坪、十数棟の倉庫・工場などが敷地内に存在した。
工場の動力源は、当初蒸気機関が用いられており、明治期まで8馬力であったのが大正に入ると33馬力となり、1924年（大正13年）に自家発電用の水力発電所の完成後は電力に代わり、馬力数も2,465馬力と飛躍的に向上した。
そのほか、建物内には鉄板製の塩水タンク、清酒ろ過機、清酒熱殺菌装置、水圧式の圧搾機、清酒輸送ポンプなどが設けられ多くの点で機械化がなされており、原料や製品を運ぶためのベルトコンベアーまで用意されていた。
建物の建設にあたり、資材となる煉瓦や石材は膨大な使用量であるためすべてを購入でまかなう事ができず、小栗山（弘前市）に煉瓦工場を、大鰐町八幡館の石山を買収して採石工場を建築し、そこで自家生産したものが使用された。煉瓦が建築材として用いられたのは、簡単に壊すことができない頑丈な素材を用いることで、仮に自らの事業が失敗しても市の将来のために遺産として残すことができると、福島藤助が考えたためである。
建築・設備 > シードル工場時代

朝日シードルが生産されていた頃の様子は次のとおりである。
A棟（3棟のうち中央に位置する建物）
1階北側には手前から清澄室、冷却室、ろ過室が設けられ、清澄室とろ過室には1基ずつ遠心分離機が置かれていた。一番奥のろ過室の床には汚れたらすぐ洗えるようタイル貼りの仕上げであった。また棟の南側では洗瓶やパストライザーによる殺菌、ラベル貼りや検品、箱詰め作業が行われていた。
2階には瓶詰機、従業員が開発した搾汁機、事務室、アルコール分や発酵の進み具合などの分析を行う研究室、培養室や薬品庫などが設けられていた。
B棟（A棟とL型に棟続きになっている建物）
1階は貯蔵室として使用され、26000リットルのタンクが48本、29000リットルのタンクが50本、計98本設置されていた。2階は資材倉庫として、段ボールなどがしまわれていた。
C棟（3棟のうち北側に位置する建物）
手前には乾燥機が設置され、搾汁したリンゴ滓を乾燥させていた。
奥にはアンモニア冷凍機が設置され、アンモニアを圧縮していた。アンモニアが蒸発する際の気化熱によって冷やされたブライン液は、シードルの冷却や貯蔵室の温度を下げるために利用された。
その他
A棟の手前にはりんご洗浄室、C棟の手前にはボイラー室と発酵室があった（いずれも現存しない）。
シードルを生産していた頃は現存する建物以外にもいくつかの建物が存在したが、昭和50年（1970年）にほとんどが取り壊された。
建築・設備 > 現存する建物

現存する建物はA棟、B棟、C棟の3棟。大きさは、床面積1階（A・B・C棟計）2,256.07m2、2階（A・B棟計）1,677.86m2、延べ床面積3,933.93m2である。建物の最高高さは15.63m。各建物について、建築年代、建物の構造、特徴などを下記に記載する。
A棟（3棟のうち中央に位置する建物）
建築年代：大正12年（1923年）頃
建物の構造：煉瓦造（一部木造・鉄骨造）2階建
建築的特徴：
鉄板葺の切妻屋根で、屋根部分は木造のトラス構造で造られた洋小屋組が用いられている。骨組みを構成する三角形の3辺に力を分散させることができるため、柱が不要となる大空間を実現している。
1階には、シードル工場時代の名残で、床がタイル張りの3つに区分けされた空間がある。2階には、事務室や研究室、培養室などの小部屋と、中央に間仕切りが残されている。
窓ガラスの一部には、口吹きガラスと呼ばれる、職人が口で吹いて手作りで制作した表面に凹凸のあるガラスが残っており、窓の景色が独特にゆらいで見える。
屋根の頂きには、転落防止のためにロープを結ぶことなどを目的とする、小さい丸い金具が、等間隔に取り付けられている。
B棟（A棟とL型に棟続きになっている建物）
建築年代：大正12年（1923年）頃
建物の構造：煉瓦造（一部木造・鉄骨造）2階建
建築的特徴：
鉄板葺の切妻屋根で、屋根部分は鉄骨のトラス構造で造られた洋小屋組が用いられている。2階には幅約20m×奥行き約60mの無柱空間が広がっている。1階も、2階同様の大空間だが、2階の床を支えるための鉄骨柱が中央の南北方向に等間隔で並んでいる。柱と梁はリベットにより接合されており（リベット接合は、現在では建築にはほとんど用いられることがない）、建築当時にあった窓は現在はすべて埋められている。1階の壁は、全面にタールが塗られており、特徴的な黒い壁となっている。煉瓦 - 籾殻（断熱） - アルミ箔（遮熱） - 木の順に層をなし、断熱や防虫対策が入念に施されていた。
屋根上には、ベンチレーターが2基あり、小屋裏の換気装置の役目を果たしていた。また、頂きには、A棟と同様に小さな丸い金具が、等間隔に取りつけられている。
C棟（3棟のうち北側に位置する建物）
建築年代：明治40年（1907年）以降
建物の構造：木造平屋建、土蔵造
建築的特徴：
瓦葺の切妻屋根で、小屋組は、在来工法の和小屋組となっており、屋根葺材には、雪国弘前では珍しい和瓦が使われている。
妻面のみが煉瓦によって作られているが、かつて西側に存在した煉瓦造の建物に接続させる形でこの棟が建てられ、そののち元々あった建物が解体されたものと推測される。
A・B・Cの3つの棟は、木造の渡り廊下でつながっていたが、改修工事の段階で解体が行われた。
煉瓦積みの特徴
最も堅実で合理的とされるイギリス積み（長手積みの段と小口積みの段を交互に積み重ねる積み方）が採用されている。（A棟、B棟、C棟妻面）
窓の上部には小口積みが見られ、また入り口上部には扇形の変形レンガをアーチ状に並べて装飾している箇所も見られる。
吉野町煉瓦倉庫が登場する作品 > 映画

宵待草 - 1974年（昭和49年）12月28日公開、96分、監督：神代辰巳、脚本：長谷川和彦、キャスト：高橋しの、高岡健二、夏八木勲ほか
吉野町煉瓦倉庫が登場する作品 > 漫画・アニメ

ふらいんぐうぃっち- 石塚千尋による漫画。第19話「魔女のローブは十人十色」（講談社コミックス 第四巻収容）登場。テレビアニメでは第12話「魔女のローブと日々は十人十色」（DVD第6巻収容）に登場する。
吉野町煉瓦倉庫が登場する作品 > 演劇

朗読と映像でつづる野外劇「煉瓦倉庫ものがたり」-美術館を核とした文化交流拠点開館（2020年予定）前のプレイベントとして書き下ろされたオリジナル作品。渡辺源四郎商店店主の畑澤聖悟による構成・演出。津軽に暮らす高校生・大学生たちが出演した本作は、吉野町緑地・煉瓦倉庫前を舞台に2017年（平成29年）9月23日・24日に公演が行われた。
吉野町煉瓦倉庫が登場する作品 > イラストレーション

「YOSHITOMO NARA + graf A to Z」の会場を訪れた安西水丸によって吉野町煉瓦倉庫のイラストが描かれる。「イラストレーター安西水丸さんがみちのく、美術館周遊の旅へ」『Precious』、小学館、2006年（平成18年）10月号、P445
吉野町煉瓦倉庫が登場する作品 > 地図

《弘前市鳥瞰図》‐1931年（昭和6年）に描かれた吉田初三郎による鳥瞰図。赤煉瓦の倉庫群と2本の煙突が描かれる。（原画は弘前市立弘前図書館蔵）
アクセス

JR弘前駅から徒歩20分 または弘南バス小栗山狼森線「3番乗り場」より「住吉入口」下車徒歩1分
鍛冶町地区から徒歩4分
弘南バス市内循環100円バス「駅前乗り場」より「中土手町」下車徒歩4分
弘南鉄道中央弘前駅から徒歩3分
弘前公園から徒歩20分
吉野町煉瓦倉庫外観（左側からC棟、A棟、B棟）2017年
A棟2階 2016年
A棟1階 2016年
吉野町煉瓦倉庫外観 ベンチレーター 2017年
マイカード (曖昧さ回避)

マイカード
セガが同社のゲーム機のソフトウェア供給媒体として使用したICカード型ROM。マイカードを参照。
三菱東京UFJ銀行の旧東京三菱店において発売していたローンカードの商品名。
ホームセンター サンデーで発行しているポイントカードのこと。あわせてハウスカード的な役割も果たしている。サンデー (ホームセンター)#特徴を参照のこと。
道北バスでかつて発行していた磁気カード。Doカードを参照のこと。
吹田市立佐井寺中学校

| 吹田市立佐井寺中学校 |
| --- | --- |
 
 ja北緯34度47分3.7秒 東経135度31分32.9秒﻿ / ﻿北緯34.784361度 東経135.525806度﻿ / 34.784361; 135.525806座標: 北緯34度47分3.7秒 東経135度31分32.9秒﻿ / ﻿北緯34.784361度 東経135.525806度﻿ / 34.784361; 135.525806
国公私立の別:  公立学校
設置者:  吹田市
設立年月日:  1983年4月1日
創立記念日:  11月22日
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  C127210002194 
所在地:  〒565-0832
 大阪府吹田市五月が丘南5番1号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
テンプレートを表示
吹田市立佐井寺中学校（すいたしりつ さいでらちゅうがっこう）は、大阪府吹田市五月が丘南にある公立中学校。
従来の吹田市立第一中学校と吹田市立高野台中学校の校区を再編し、1983年に新1年生のみで新設開校した。
吹田市で17番目の公立中学校。
通学区域

吹田市立佐井寺小学校と吹田市立東佐井寺小学校の通学区域。
吹田市 佐井寺（一部）、竹谷町、佐井寺南が丘、五月が丘東、五月が丘西、五月が丘南、五月が丘北
著名な出身者

竹内公輔
竹内譲次
片山梨絵（自転車競技・MTB選手。北京オリンピック出場）
交通

阪急バス 五月が丘停留所 ② ③⑧⑨系統、五月が丘西停留所 20系統。
阪急千里線 千里山駅 北東へ約2.2km、または南千里駅 南西へ約2.4km。
JR京都線（東海道線）岸辺駅 北西へ約2.5km。
周辺施設

吹田市立博物館
湯原元綱

|  凡例湯原元綱 |
| --- | --- |
時代:  戦国時代 - 安土桃山時代
生誕:  不詳
死没:  慶長元年4月18日（1596年5月15日）
別名:  通称：平次
官位:  弾正忠、豊前守
主君:  尼子晴久→義久→毛利隆元→輝元
氏族:  源姓湯原親王流湯原氏
父母:  父：湯原春綱
兄弟:  元綱、富永安綱、広綱、女（児玉元良継室）
子:  元経
テンプレートを表示
湯原 元綱（ゆはら もとつな）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。出雲国島根郡・秋鹿郡内に本領を持つ国人。尼子氏、毛利氏の家臣。父は湯原春綱。
生涯

出雲国の国人で尼子氏家臣の湯原春綱の嫡男として生まれる。
尼子氏が毛利氏の圧迫を受けて劣勢に追い込まれたため、永禄5年（1562年）1月に天野隆重や大谷元親、桂元忠、児玉元実の勧誘によって父・春綱と共に毛利氏に降った。以後は毛利氏家臣として吉川元春に従い、月山富田城攻めに加わった。
永禄6年（1563年）3月6日、出雲国意宇郡大草村における合戦で武功を挙げ、父・春綱と共に毛利元就から感状を与えられた。
その後は中国地方で尼子再興軍、織田氏、宇喜多氏などと戦い、天正13年（1585年）の四国攻めや天正14年（1586年）から天正15年（1587年）にかけての九州平定に従軍し武功を挙げた。
天正19年（1591年）8月26日に父・春綱が死去すると家督を相続し、天正20年（1592年）から始まる文禄の役に従軍した。
慶長元年（1596年）4月18日に死去。嫡男の元経が後を継いだ。
嗚咽

| --- | --- |
ウィキペディアには「嗚咽」という見出しの百科事典記事はありません（タイトルに「嗚咽」を含むページの一覧/「嗚咽」で始まるページの一覧）。 代わりにウィクショナリーのページ「嗚咽」が役に立つかもしれません。wikt:Special:Search/嗚咽:
モンタナズダルコ

モンタナズダルコ Montanazhdarcho は、北アメリカの白亜紀後期カンパニアン期に生息していたアズダルコ科またはタペジャラ科に分類される翼竜の属。 モンタナズダルコ・ミノル M. minor 一種で知られる。
1993年にケヴィン・パディアンらによって命名され、1995年にまた同じ記載者によって記載され、2002年に完全な記載がなされた。
小型、中型、大型のアズダルコ類を含む生物相の地域差を表した地図
模式種はモンタナズダルコ・ミノルである。属名はモンタナ州で発見されたこととアズダルコ類と考えられたことに由来する。種小名は近縁のアズダルコ類と比べてその体サイズが小さいことに因み、ラテン語で「より小さい」を意味する。
ホロタイプ MOR 691 は、ブラックフット族の領土のトゥーメディスン累層上部の砂岩でグレイシア群のロバート・ハーモンによって発見された。地質年代は7400万年前である。その化石はほとんど押しつぶされておらず、de Ricqlès による骨の研究によると成体の特徴を示している。外側の3つの翼の指骨を欠く部分的な左の翼、完全な肩帯、潰れた頸椎と2つの下顎の繊維軟骨結合断片がその特徴として挙げられ、顎に歯はない。
記載者はモンタナズダルコを他のアズダルコ類と比較し、主に同様に長い頸椎をもつことに基づきアズダルコ科に分類した。大腿骨、橈骨、手棍骨の断片からすると、翼開長は2.5mと小さかったことが示唆される。 尺骨は翼の中手骨よりも長く、アズダルコ科としては典型的である。しかし最近の研究ではアズダルコ科ではないアズダルコ類、恐らくタペジャラ科であると示唆されている。
豆田正明

|  日本の政治家豆田 正明まめだ まさあき |
| --- | --- |
 
生年月日:   (1944-06-20) 1944年6月20日（80歳）
出生地:  兵庫県赤穂市
出身校:  関西学院大学法学部
前職:  赤穂市助役
所属政党:  無所属
  兵庫県赤穂市長
当選回数:  3回
在任期間:  2003年1月27日 - 2015年1月26日
テンプレートを表示
豆田 正明（まめだ まさあき、1944年（昭和19年）6月20日 - ）は、日本の政治家。元兵庫県赤穂市長（3期）。
来歴

兵庫県赤穂市出身。1967年3月、関西学院大学法学部卒業。同年4月、赤穂市役所に入所。1999年4月、赤穂市助役に就任。2002年8月、助役を退任。
2003年1月19日に行われた赤穂市長選挙に無所属で出馬し、初当選。同年1月27日に市長就任。2007年に2期目の当選。2011年に3期目の当選。2015年1月18日に行われた赤穂市長選挙に立候補せず、退任。同年11月、旭日小綬章受章。
呉王僚

| 呉王 僚 |
| --- | --- |
 呉
 第5代王
王朝:  呉
在位期間:  前526年 - 前515年
都城:  姑蘇
姓・諱:  姫僚または姫吁
生年:  不詳
没年:  呉王僚12年（前515年）4月
父:  寿夢
呉王僚（ごおう りょう）は、中国春秋時代の呉の第5代の王。姓は姫。諱は僚または州于。青銅器「王子吁戈」の銘文では、名は詨、字は吁。ここでは『史記』呉太伯世家を中心に記述される。
生涯 > 王位相続の経緯

父は初代の王の寿夢。子に𠭯巣がいる。弟に掩余と燭庸がいる。
余昧はもともと初代の王である寿夢の三男で王位に就く資格はなかった。寿夢には4人の嫡子があり、その中で四男の季札の器量がずば抜けていたことから王位を季札に譲りたいと考えていた。だが寿夢は王位相続に適切な対策をとらずに死んだ。だが兄である諸樊・余祭・余昧らは父の気持ちを知っていたため、季札に王位を継ぐように求めた。しかし兄を差し置いて王位を継ぐことは不敬であるとして固辞したため、仕方なく長兄の諸樊が継ぎ、その死後王位は子の公子光（後の闔閭）ではなく、弟が順に跡を継いでいくようにした。こうすれば順番で季札が跡を継ぐことになるからである。だが、諸樊が死んで余祭、余祭が死んで余昧までは継いだが、余昧が死ぬと季札はまたも王位を固辞した。このため、僚が跡を継いだ。
このことに対して、僚の呉王即位に対して収まらぬ者がいた。長兄の諸樊の子である公子光である。寿夢の意思があって王位継承の順序は変わったが、余昧が死んで季札が王位を固辞した段階で、王位継承権は長兄の子である自分に戻るべきであると考えていた。僚に従ういわれは全くないと思っていたと記述されている。
生涯 > 楚との対立

呉王僚2年（紀元前525年）、僚は呉の勢力を拡大するために、公子光（闔閭）を派遣して、楚を攻めてこれを撃ち破った。同時に人材の招聘も熱心で、楚の平王と費無忌によって父の伍奢と兄の伍尚を殺されて逃亡してきた伍子胥を迎え入れたのも僚の時代である。呉王僚4年（紀元前523年）、14年前に余昧の治世に楚の霊王によって捕虜され抑留生活をした弟の蹶由が許されて後に帰国した。
呉王僚8年（紀元前519年）のあるとき、呉楚国境の村で小さな争いから国の運命をかけた戦争へと発展する事件が起きた。その村では養蚕（ようさん）が盛んであったため、蚕の餌となる桑の葉を大量に必要としていた。そのため、辺りには桑の木がたくさん生えていたが、呉の村の子供と楚の村の子供がこの桑の葉を争って喧嘩を始めた。それが子供の親同士の喧嘩に発展し、呉の村の親が負けて家を焼かれた。これに村を統治している郡主は警備兵を出して村を攻め立てた。この報を受けた平王は怒り、国軍を出して村を全滅させた。呉の村が滅ぼされたのを聞いた僚は激怒して国境の居巣と鍾離を攻め落とした。さらに州来まで進撃したため、楚も武将の蔿越を派遣してこれを迎え撃った。だが、公子光が「楚の属国はいずれも小国で楚をおそれて従っているだけです。「戦は情けよりも武で、無勢でも勝てる」と聞きます。まずは属国の胡と沈は君主が年若く、陳の大夫の夏齧は年老いて頑固で国政は停滞し、また頓と許と蔡は楚の振る舞いに不満を持っております。同時に楚も統率力がある令尹が亡くなったため、混乱しております。まずは軍を手分けして、胡と沈と陳の軍勢に突入すれば、楚はますます混乱に陥り、他の属国の軍勢も崩れるでしょう。まず先鋒隊は隙を多くし、敵をおびき寄せて、後詰の本隊で撃ち破ることをお勧めします」と進言した。僚はこの進言を採り上げて、秋7月に鶏父で呉王僚自らが囚人3千人を胡と沈と陳の軍勢に攻撃させ、右軍は公子光、左軍は公子掩余が指揮し、胡と沈の若い君主を捕虜し、陳の大夫の夏齧も捕らえた。こうして呉は勢いに乗じて楚を撃破した。
呉王僚11年（紀元前516年）、楚では平王が薨去し、幼い末子である昭王が即位した。これを聞いた僚は翌年に公子掩余と公子燭庸に国軍を預けて国境にある六を攻めさせたが、楚軍の反撃を受けて孤立した。また、季札を晋などに派遣し、中原諸国の動向を探らせた。
生涯 > 暗殺

この報を聞いた光は呉軍が孤立したと知りクーデターを計画した。呉王僚12年（紀元前515年）夏4月、光は僚を宴会に招いた。僚は光と不仲であったが断れば光との確執を外敵に知らしめるものであったため、腕利きの護衛を付き添って出席した。しかし光は伍子胥の推挙による食客である専諸を召しだし「魚腸剣の秘策」を授けて刺客として僚を刺殺し、僚は即死した。王位は光こと闔閭が奪った。
このため、呉の公子掩余は徐（舒）に、公子燭庸は鍾吾に逃亡した。また、闔閭は護衛によって殺害された専諸の子を卿に任命した。
チャーリー・ラウ

| 基本情報 |
| --- | --- |
国籍:   アメリカ合衆国
出身地:  ミシガン州ロムルス
生年月日:   (1933-04-12) 1933年4月12日
没年月日:  1984年3月18日(1984-03-18)
身長 体重:  6' 00" ＝約182.9 cm 190 lb ＝約86.2 kg
選手情報
投球・打席:  右投左打
ポジション:  捕手
プロ入り:  1951年
初出場:  1956年9月12日
最終出場:  1967年8月5日
経歴（括弧内はプロチーム在籍年度）
 選手歴
  ロムルス高校  デトロイト・タイガース (1956 - 1959)  ミルウォーキー・ブレーブスアトランタ・ブレーブス (1960 - 1961)  ボルチモア・オリオールズ (1961 - 1962、1964 - 1967)  アトランタ・ブレーブス (1967)  カンザスシティ・アスレチックス (1963 - 1964)
 コーチ歴
  ボルチモア・オリオールズ (1969)  オークランド・アスレチックス (1970)  カンザスシティ・ロイヤルズ (1971 - 1974・1975 - 1978)  ニューヨーク・ヤンキース (1979 - 1981)  シカゴ・ホワイトソックス (1982 - 1983)
 この表について  この表はテンプレートを用いて表示しています。編集方法はTemplate:Infobox baseball playerを参照してください。 ■プロジェクト:野球選手  ■テンプレート  
チャールズ・リチャード・ラウ (Charles "Charley" Richard Lau 1933年4月12日–1984年3月18日）は、アメリカ合衆国ミシガン州ロムルス出身のプロ野球選手(捕手)。
引退後はメジャーリーグで長く活躍する選手を数多く育てた名打撃コーチとして知られる。
経歴 > 現役時代

ミシガン州デトロイトの西35kmにあるロムルス（ミシガン州）（英語版）のロムルス高校（英語版）卒業後、1952年にアマチュアフリーエージェントとしてデトロイト・タイガースと契約した。
1953〜1954年は朝鮮戦争に従軍した為プレーすることはなかった。
1956年にメジャーに初昇格したものの、1957年はメジャー昇格が無いなど1959年までメジャーに定着することは無かった。その中、1959年のシーズン中にドン・リー(野球)（英語版）と共にケイシー・ワイズ、ドン・カイザー、マイク・ローク とのトレードでミルウォーキー・ブレーブスに移籍した。しかし、ここでもメジャー定着とはならなかった。
1962年にボルチモア・オリオールズに金銭トレードで移籍後は足を大きく離し、バットを地面とほぼ平行に構えるコンタクトヒッターのバッティングスタンスに変更した。そのシーズンでラウは打率.294、6本塁打、37打点を記録した。
1963年は23試合で打率.194だった7月1日にカンザスシティ・アスレチックスにトレードされた。カンザスシティでは.294を打ち、シーズンでは92試合で打率は.272だった。
1964年6月15日にオリオールズにウェス・ストックとのトレードで移籍した。
1965年以降は一度も守備に就くことなく全て代打として出場した。
1967年はボルティモアで開幕を迎えたものの、5月31日にアトランタに本拠地を移したブレーブスに金銭トレードで移籍した。
同年11月27日にブレーブスから解雇されて引退した。
通算では527試合出場、打率.255、298安打、16本塁打、140打点を記録している。
現役生活のハイライトとしては
1961年4月28日にウォーレン・スパーンがノーヒットノーランを達成した試合で7番・捕手としてフル出場している
1962年7月13日にメジャー歴代最多タイ記録である1試合4二塁打を記録している
ことが挙げられる。
経歴 > 引退後

ラウは引退翌年の1968年からアトランタ傘下のダブルAシュリーブポート・ブレーブスで監督を務めた。この時の教え子には1970年代後半から90年代にかけてボストン・レッドソックスやシカゴ・ホワイトソックスなどで打撃コーチを務めたウォルト・リニアックがいる。
リニアックはラウの打撃理論（詳細は後述）を忠実に守り指導した。リニアックが指導したラウの打撃理論の信奉者にはカール・ヤストレムスキーやウェイド・ボッグス、フランク・トーマスなどがいる。
詳細は「ウォルト・リニアック」を参照
翌1969年からはオリオールズでブルペンコーチを務めた。
1970年にはオークランド・アスレチックスの打撃コーチを務めた。
その後、1971年から1978年までロイヤルズのバッティングコーチを務めた。ここで打撃コーチとしての能力が認められ、1975年シーズンの初めに監督のジャック・マキーオンがロイヤルズから解雇された後も一時的にカンザスのマイナーリーグの打撃コーチを務めた  ほどだった。
カンザス時代には、中距離砲タイプのハル・マクレーやエイモス・オーティス、俊足巧打の1番打者タイプのウィリー・ウィルソンに加え、首位打者を3度獲得し、3000本安打達成者となる好打者ジョージ・ブレットなど70年代から80年代のロイヤルズ黄金期を支える打者を育成した。更に20代後半から成績が下降していたやはり中距離砲タイプのクッキー・ロハス を移籍翌年の32歳から4年連続でオールスターゲームに選出されるまでに復活させたことでも知られている。
ヤンキースの打撃コーチ時代の1980年には"The Art of Hitting .300"という打撃指南の著作を上梓している。表紙は自身が在籍するヤンキースの選手ではなく、上梓した時点で既にラウが育てた中で最も成功した選手といえるジョージ・ブレットを起用している。
1982年にシカゴホワイトソックスの打撃コーチに就任した。就任当時は落ち目だったベテランのパワーヒッターグレッグ・ルジンスキーやカールトン・フィスクに加え、中距離砲タイプのスティーブ・ケンプをそれぞれ復活に導き、中距離砲タイプのハロルド・ベインズやパワーヒッターのロン・キトルなどを育成している。
この様に多くの異なるタイプの打者を育成するだけでなく、それまでのスタイルを変えることなく復活に導く手腕を持っていた。
その一方で育成や復活に携わった多くの選手は四球が極端なまでに少なかった。しかし、これは2000年代中盤以降に四球の評価が高まり価値観が変化したことによって登場した評価であるという見方が自然だといえる。
経歴 > 死去・死後

ホワイトソックスの打撃コーチを務めていた1983年に悪性腫瘍の治療の為に退任した。しかし、治療の甲斐なく翌1984年3月にフロリダ州キー・コロニー・ビーチで50歳で死去した。
ラウの死以降、ホワイトソックスでコーチ時代に着けた背番号「6」は1989年から1995年まで打撃コーチを務めたラウの教え子でラウの打撃理論の信奉者でもあるウォルト・リニアックが「ラウに敬意を表して」という理由で着けた 以外は誰も着けておらず、正式に発表されてはいないが永久欠番と同等の扱いとなっている 。
ラウ・システム

長く打撃コーチを務める中でラウは後に「ラウ・システム」と称される打撃に関する「絶対に守るべきリスト」を作成した。内容は以下の通り。
バランスの取れた、(型に捉われない) 自然なスタンスを採る
静止しているのではなくスタンス時にリズムと動きを作る
しっかりとした軸を持ち、後ろから前へ適切な体重移動を行う
前足の指を閉じた状態でのストライドを行う
前足が着地するとすぐにバットをインパクトする位置に動かす
足のストライドはピッチャーに向けて前向き且つ攻撃的な動きで行う
力まずにリラックスしてスイングする
ボールに当てるのでは無く、バットを振り抜く
ボールを自分で追いかけて打つのでは無く、自分のフォームを崩さずに打てるボールを打つことを心掛ける
これに加え、それまでは良しとされていなかったインパクト後にバットからトップハンド　(右打者であれば右手) を放し、ロウアーハンド　(右打者であれば左手) だけでフォロースルーする打法を故障など何らかの理由でスイング中に腕を完全に伸ばすことができなかった打者に指導した。
ラウの教え子で信奉者であるリニアックもラウ・システムと同様の打撃理論を展開していたことから、リニアックの打撃理論は「ラウ＝リニアック・アプローチ」と称される。しかし内容は基本的にラウ・システムと同様のものである。
先述のジョージ・ブレットはこのラウ・システムについて「自分がどうすればいいかを明らかにしたものであり、自分の人生を変えたものである」と述べている。
1998年に当時セントルイス・カージナルスに所属してサミー・ソーサと最多本塁打争いをしていたマーク・マグワイアがラウ＝リニアックアプローチを実践していることを、リニアックが打撃コーチを務めたホワイトソックスの主軸で同じくラウ＝リニアックアプローチの信奉者であるフランク・トーマスに明かしている。
カンザス時代とヤンキース時代にラウの指導を受け、自身も長く指導者を務めたルー・ピネラはラウのことを「史上最も偉大な打撃コーチ」と称賛している 。
人物

母校であるロムルス高校ではラウが同校唯一のメジャーリーガーであることから、その業績を称えて高校の球場がチャーリー・ラウ野球場と名付けられている。
映画「ニール・サイモンのキャッシュ・マン」に本人役として出演している。役どころは主役（ジェイソン・ロバーズ）の孫（マシュー・ブロデリック）に打撃の仕方を教える為に雇われたメジャーリーグのコーチ（ホワイトソックスの打撃コーチ）というものだった。
息子のデービッドも父と同じくキャッチャーとして1987年からニューヨーク・メッツ傘下のマイナーリーグでプレーしたが、シングルA以上に昇格することなく89年に引退した。
西山町 (春日井市)

| 西山町 |
| --- | --- |
 町丁
 西山町西山町の位置
 北緯35度16分38.85秒 東経136度58分42.84秒﻿ / ﻿北緯35.2774583度 東経136.9785667度﻿ / 35.2774583; 136.9785667
国:   日本
都道府県:   愛知県
市町村:  春日井市
面積
 • 合計:  0.771061363 km2
人口（2020年（令和2年）10月1日現在）
 • 合計:  325人
 • 密度:  420人/km2
等時帯:  UTC+9 (日本標準時)
郵便番号:  486-0803
市外局番:  0568
ナンバープレート:  春日井
西山町（にしやまちょう）は、愛知県春日井市の地名。
地理

春日井市中央北部に位置する。東は東山町・下原町、西は桃山町・鷹来町、南は南下原町、北は小牧市に接する。
地理 > 河川

大池
柿木池
歴史 > 人口の変遷

国勢調査による人口および世帯数の推移。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 1995年（平成7年） | 506世帯 1733人 |   |
| 2000年（平成12年） | 133世帯 202人 |   |
| 2005年（平成17年） | 140世帯 243人 |   |
| 2010年（平成22年） | 153世帯 288人 |   |
| 2015年（平成27年） | 160世帯 318人 |   |
| 2020年（令和2年） | 168世帯 325人 |   |
交通

国道155号
愛知県道高蔵寺小牧線
東名高速道路中央自動車道小牧ジャンクション
施設

春日井市立松原中学校
春日井市立西山小学校
桃山配水場
配水管理事務所
呉王夫差矛

| 呉王夫差矛 |
| --- | --- |
呉王夫差矛の展示
材質: 青銅
製作: 春秋時代
発見: 1983年に江陵県で発見
所蔵: 湖北省博物館
呉王夫差矛（ごおうふさやり）は、中国春秋時代末期の呉国の王であった夫差の青銅槍である。1983年11月湖北省江陵県馬山5号墓より出土した。腐食は見られない。
形状

槍先の長さ29.5センチメートル。
形状 > 刻字

槍には鳥蟲書という書体で「呉王夫差 自作用鈼（さく）」とあり、夫差自身が作成して用いた槍だと刻字されている。
オルガスム (Xの曲)

「オルガスム」は、日本のロック・バンドであるX（現・X JAPAN）が1986年4月10日にリリースした2枚目のシングル。発売元はエクスタシーレコード。
解説

エクスタシーレコードの第1号商品。インディーズ時代にリリースされた自主制作EP。
このレコードを発売するためだけに、リーダーのYOSHIKIがエクスタシーレコードを設立した。通販やライブハウスのほか、YOSHIKIが直接掛け合ったレコード店でも販売された。初回プレス分の2500枚が完売したため再プレスを予定していたが、レコーディングに参加したギタリストのJUNとベーシストのHIKARUが脱退したため行われなかった。
発売当時のキャッチコピーは「このスピードに着いて来れるか!?」、「はっきり言ってこのEPは爆発的に売れてます!!」であった。
当時のメンバーはYOSHIKI（ドラムス）、TOSHI（ボーカル）、JUN（ギター）、HIKARU（ベース。ジャケットには「HIKALU」と表記）。
歴代の音源中と比べ、TOSHIのヴォーカルのキーが高くレコーディングされている。
シングルのタイトルはX（X JAPAN名義含む）の楽曲としては数少ない仮名表記だが、ライブ・アルバムなどに収録される際に「Orgasm」と表記されることもある。
歌詞カードにはコンドームが描かれている。ライブではタムタムを使用することがある。
ヘヴィメタル専門誌『BURRN!』で低評価を下されたことに激怒したYOSHIKIが『BURRN!』編集部に抗議の手紙を送ったことがあった。評価を下したのは当時の編集部員で、現在はフリーライターである増田勇一であり、増田によると別のバンドのレビューで「スピード歌謡曲のようなXよりは好感がもてる」と書き、それを読んだYOSHIKIから「いつかきっと見返してやります」との手紙が来た事を明かしている。
なお、増田とはその後和解しており、メジャーデビュー後のアルバムのスペシャルサンクスリストに増田の名が掲載される、各メンバーが増田からの取材を受けるなど友好な関係を築いている。
日本テレビ系バラエティ番組『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』で、流行らない食堂を立て直すという主旨の企画に出演したX（出演したメンバーは、YOSHIKI、TOSHI、HIDE、PATA、TAIJIの5人）が、新装開店した「やしろ食堂」の店内でこの曲を演奏するパフォーマンスを行った。TAIJIが店の前の一般道で炎を吹いたり、食事をする客（ほとんど女子学生の客であった）に向かって「食うぞー!!」「食えよー!!」「食えー!!」と叫ぶなど大暴れしながら演奏するも、誤って店を破壊したTOSHIが演奏を中止し、店側に謝罪して終了するという内容であった。また、このやしろ食堂ライブが、HIDEにとって、X加入後初仕事となった。
CBSソニーでのオーディションでも「紅」とともにいつものライブのノリで演奏された。間奏中TOSHIはひたすら審査員を煽り続け、二酸化炭素を撒き散らそうとしたYOSHIKIがスタッフに制止されていた。
収録曲

SIDE-A
オルガスム - 3:02
（作詞・作曲:YOSHIKI　編曲:X）
後にメジャーデビュー・アルバム『BLUE BLOOD』に収録されたものとは、歌詞の一部やギターソロが若干異なり、本作の歌詞はより性描写が直接的である。ギターソロでハウリングしている。終盤では、突然の爆発音とともに楽曲が終了する。
Time Trip Loving - 3:44
（作詞:TOSHI　作曲:JUN　編曲:X）
JUNが作曲を手掛けた曲では、唯一リリースされた曲である。ライブでは、「夢を両手に抱え街を渡り 幸せに背を向ける」という歌詞が追加されている。
SIDE-B
X - 5:37
（作詞・作曲:YOSHIKI　編曲:X）
後に『BLUE BLOOD』に収録されたものとは、歌詞がわずかに異なるほか、ギターソロとアウトロが大幅に異なる。
パーソネル

レコーディング・エンジニア：倉持宏
ツバルの行政区画

ツバルは、厳密に言うと行政上の下部組織がない。
それは人口が少なすぎることや、国土面積が小さいためだが、この国は9つの島(環礁)に分けることができる。
国名の由来にあるように、かつては人が住める島は8つだけで、ニウラキタ島は当時無人島だった。
9つの島を次に挙げる。
| 名称 | 現地名称 | 人口(2012) | 面積(km²) | 人口密度 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| フナフティ環礁 | Funafuti | 6,025 | 2.79 | 2159.5 |
| ナヌメア環礁 | Nanumea | 544 | 3.87 | 140.6 |
| ナヌマンガ島 | Nanumaga | 481 | 2.78 | 173 |
| ニウタオ島 | Niutao | 606 | 2.53 | 239.5 |
| ヌイ環礁 | Nui | 542 | 2.83 | 191.5 |
| ニウラキタ島 | Niulakita | 27 | 0.42 | 64.3 |
| ヌクフェタウ環礁 | Nukufetau | 536 | 2.99 | 179.3 |
| ヌクラエラエ環礁 | Nukulaelae | 324 | 1.82 | 178 |
| ヴァイツプ環礁 | Vaitupu | 1,555 | 5.60 | 277.7 |
豚熱ウイルス

豚熱ウイルス（ぶたねつウイルス。英:classical swine fever virus,CSFV）フラビウイルス科ペスチウイルス属に属するRNAウイルス。ビリオンはエンベロープを有する球形の粒子であり、そのゲノムは一本鎖のRNAである。牛ウイルス性下痢ウイルス、ボーダー病ウイルスとは抗原的に交差する。自然宿主はブタおよびイノシシであるが、実験的にヒツジ、ヤギ、ウサギに感染する。豚および猪に豚熱を引き起こす。豚熱ウイルスの侵入門戸は扁桃。豚熱は畜産業に甚大な経済的損失をもたらすことからいくつかの国では撲滅計画を遂行している。豚熱ウイルスは豚の腎由来細胞および精巣細胞でよく増殖するが、細胞変性効果（CPE）を示す株は稀である。細胞変性効果を引き起こさない豚熱ウイルスに感染させた豚精巣細胞にニューカッスル病ウイルスを重感染させると、ニューカッスル病の細胞変性効果を増強する（END現象）。豚熱ウイルスのほかには牛ウイルス性下痢ウイルス、ボーダー病ウイルスおよびいくつかの暫定的な種がペスチウイルス属に属する。
オルガス伯の埋葬

| --- | --- |
スペイン語: El entierro del Conde de Orgaz

作者: エル・グレコ
製作年: 1586年 - 1588年
種類: 油彩、カンヴァス
寸法: 460 cm × 360 cm (180 in × 140 in)
所蔵: サント・トメ教会、トレド
『オルガス伯の埋葬』（オルガスはくのまいそう、西: El entierro del Conde de Orgaz, 英: The Burial of the Count of Orgaz）は、スペインルネサンス期のギリシャ人画家のエル・グレコが1586年から1588年にかけて描いた絵画。トレドのサント・トメ教会の所蔵で、グレコの最高傑作と言われている。非常に大きな作品で、画面上は天界と現世に明確に上下分割されている。
題材

この絵画は、その死後に伯爵位を綬爵されたトレド出身のオルガス首長ドン・ゴンサロ・ルイスが1312年に死去したときの伝説を題材としている。オルガス伯ルイスは信心深い篤志家で、正義感に満ちた騎士であり、グレコの教会区教会でもあったサント・トメ教会の拡張、内装のために多額の遺産を残した。伝説によればルイスが埋葬されるときに聖ステファノと聖アウグスティヌスが天国から眩く降臨し、葬送に参列していた人々の目の前で、手ずからルイスを埋葬したといわれている。
歴史

この絵画はサント・トメ教会の聖母マリア礼拝堂のために、教会司祭であったアンドレス・ヌニェスの依頼により1586年から1588年にかけて描かれた。完成した1588年には早くも評判となり、多くの人々がこの絵画のためにオルガスを訪れるようになる。しかしながら当時の評判の高さは、トレドの著名な人物たちがこの絵に生き生きと描写されていたことによるものだった。また、その土地の有力者で上流階級の人々にとって、同じような階級の者が葬られている墓所を訪れることは当然のことで、慣習ともいえることでもあった。
グレコは自分と自分の芸術を高く評価した聖職者、法学者、詩人、学者たちをこの作品に描き、不朽の存在にすることによって心からの敬意を表したと考えられている。ルイスの墓所の改装計画も進めたヌニェスも、この絵の右端の祈祷文を読んでいる人物として描かれている。この作品はその芸術性だけではなく、当時のトレドで最も社会的に著名だった人々の肖像を現在に伝えているという点においても高く賞賛されてきた。グレコがまれに見る非常に優れた肖像画家であるという評価をもたらしている絵画でもある。
分析

『オルガス伯の埋葬』の構図は明白に2分割することができる。天界を表す画面上部は渦を巻いた氷のような雲で抽象的に表現され、天界の聖人たちが大きく幻想的に描かれているのに対し、現世を表す画面下部に描かれている人々はすべて通常の大きさで写実的に描かれている。
これら分割された天界と現世とが、参列している人々、人々の動作や仕草、たいまつ、十字架などの表現効果により混然となって、一つの画面を構成しているのである。
現世にあたる画面下部には聖人による奇跡が顕現した場面が描かれ、天界にあたる画面上部には正義の人ルイスの魂を天国へ迎えるために雲が二つに分かれたところが描かれている。画面の最上部中央のイエス・キリストは光り輝く白い衣を身にまとい、左下の聖母マリアと右下のバプテスマのヨハネとで形作られた三角形の頂点として描写されている。この、イエスを中心にマリア、ヨハネで表す三角形の構図は、正教会におけるビザンティン様式のイコンによく見られる伝統的な構図でもある（en:Deesis）。天界の栄光の象徴たるこの三人は、使徒、殉教者、聖書における王（この中には当時まだ存命だったスペイン王フェリペ2世の姿もある）や聖人たちに囲まれて画面中央に描かれている。
画面下部中央の、黄金と真紅の長衣を身につけた聖アウグスティヌスと聖ステファノは、周囲の黄色や赤色を反射してきらめく壮麗な甲冑に包まれた伯爵の亡骸を丁重に抱きかかえるように描かれている。二人の聖人を指差す画面左下の少年はグレコの息子のホルヘ・マヌエルといわれ、ポケットに見えるハンカチーフにはグレコの本名である「ドメニコス・テオトコプーロス」の署名（「エル・グレコ」はギリシャ人を表す通称で、グレコは作品に本名で署名している）と、ホルヘ・マヌエルの生年である1578年という文字を見ることができる。葬礼に参列している16世紀当時の服装を身に着けた人々は、間違いなく当時のトレドで著名だった人々である。そのほかにも、天界には聖ペテロ、聖トマス、モーゼなどが描かれているとされ、現世に聖ステファノの顔の上に描かれている正面を見ている人物は画家のグレコ自身であるともいわれている。
この作品は驚くほど豊富な色が使用されており、印象的で光に溢れた色彩が見事に調和している。参列者が着用している黒の喪服には金色の飾りが施され、そのことによってこの参列者たちが極度なまでに儀礼的な存在として表現されている。画面上部の天界は主に変光色と象牙色がかった灰色の透明感ある色彩が使われ、金色に近い黄土色との調和を見せており、その一方で聖母マリアが身につけている深い青色が鮮やかな赤色と一体となって浮かび上がっている。このきらめく光と動きの表現手法が、この情景を躍動感溢れるものに仕上げている。
評価

『オルガス伯の埋葬』はグレコが独自の作風で描いた最初の作品と見なされている。この作品にはそれまでの彼の絵画に見られたローマ風、ヴェネツィア風の様式、モチーフの影響は見られず、グレコは自身の作品から他者の影響を払拭することに成功したといわれている。ここに地面はなく、地平線も空も背景もない。ゆえにこの絵に不調和は存在せず、超自然的な情景を見事なまでに表現することができたのである。グレコの研究で知られる美術史家のハロルド・ウェゼイ（en:Harold Wethey）は画面上部の超自然的な天界の描写と、画面下部の印象的な群像肖像の対比がこの驚くべき天才画家の芸術の一面を表していると述べている。さらにウェゼイは「エル・グレコの表現手法の特徴がこれ以上明確に表現されている作品は他にはない。この絵画の前に立ったときにはっきりとそのことが理解できる」とも主張している。
この絵画の構成はビザンティン美術のイコンの題材である「聖母被昇天」（Assumption of the Virgin）と密接に関係しているとする見解がある。この見解を裏付ける例として、1983年にギリシアのシロス島の教会で発見された、グレコがクレタ島在住の1567年以前に描いたテンペラ画の『聖母マリア永眠』（Dormition of the Virgin）のイコンが挙げられており、美術史家のマリーナ・ランブラキ=プラーカはこの絵画とイコンとの間に関連性があると確信している。他にもロバート・バイロンが、「聖母マリアの永眠」というイコンの伝統的モチーフが『オルガス伯の埋葬』の画面構成のモデルであると考え、エル・グレコは真のビザンティン派画家であり、彼の芸術における物語性や叙述表現などは、その生涯を通じてビザンティン様式芸術からの構成、モチーフの影響を受けていると断言している。
一方ウェゼイは、この作品の構成がビザンティン美術の題材「聖母マリアの永眠」から派生したものであるという主張を「説得力がない」、「この絵画は初期イタリアルネサンス様式と密接に関連している」として否定している。ウェゼイは反証として、絵画前面に押し込むように多くの人々を描くことによって空間の深みを表現した、初期フィレンツェ派マニエリストのロッソ・フィオレンティーノ、ヤコポ・ダ・ポントルモ、パルミジャニーノの名前を挙げている。さらにルネサンス期のヴェネツィア派を代表する画家ティントレットが描いた『キリストの磔刑』（Crucifixion）、『ラザロの復活』（Resurrection of Lazarus）の2枚の絵画を例示し、『ラザロの復活』では、奇跡の顕現をその背後で一列になって目にしている人々という構成上の類似を指摘した。また、2人の聖人を亡骸にかがみこませるように描く楕円形の構図は、他のどの絵画よりもティツィアーノが「キリストの埋葬」をテーマにして描いた初期の絵画群に非常によく似ているとしている。
ランブラキ=プラーカは、『オルガス伯の埋葬』はグレコの画家としてのキャリアにおける歴史的な作品だとしている。「この絵画はグレコが自身の芸術、知識、技術、想像力、表現力を凝縮して、人々に提示している作品である。彼の芸術すべてを表す百科事典ともいえる作品であり、今後も永遠に絶えることなく名作であり続けるだろう」。
一方で画家の同時代人たちは他の要素に着目していた。1588年の参事会員アロンソ・デ・ビリェーガによる『フロス・サンクトルム』やその20年後のフランシスコ・デ・ピサの記したところによると、同時代のある一つの社会の公的人物が集まったことである。
肖像の部分拡大図
12世紀のイコン　イエス、マリア、ヨハネの三角形の構図
部分拡大図　聖ステファノ（左）と聖アウグスティヌス（右）に埋葬されるオルガス伯ルイス
『聖母マリア永眠』 The Dormition of the Virgin エル・グレコ 1567年以前 聖母マリア永眠大聖堂 シロス
『キリストの磔刑』 Crocifissione ティントレット 1565-1567年頃 サン・ロッコ同信会館聖堂 ヴェネツィア
『キリストの埋葬』 The Entombment of Christ ティツィアーノ 1520年頃 ルーヴル美術館 パリ