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日時計
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > 水平式日時計

水平式日時計（英: horizontal dial）は、文字盤が水平のもの。文字盤の目盛りは三角関数を使用して計算されるので均等にならない。日本では最も一般的である。日陰にならない場所に設置され、太陽さえ出ていれば、1台で日の出から日没まで使用できる。
小型のものは台の上に設置すると見やすくなる。庭園の地面に大型のものを設置する場合「庭日時計」と呼ばれる。また文字盤をガラス板などで作り、高い地点に設置することにより、下方から見上げるよう設計する方法もある。
水平式日時計（イギリスの教会の敷地）
水平式（港の見える丘公園）
庭日時計
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > 垂直式日時計

垂直式日時計（英: vertical dial）は文字盤が地面に対して垂直のもの。建物の外壁などに設置する。文字盤の目盛りは水平式同様、三角関数を使用して計算される。建物が完全に真南を向いていなくても、設計により補正は可能。ただし1日で最大12時間までしか表示できず、日時計が建物自体の影に入ってしまうと使用できない。これを防ぐには複数の壁面に日時計を設置することになる。ヨーロッパ諸国では多く見られる（教会堂や市庁舎の壁面など）。だが日本ではほとんど見られない（大阪造幣局前の道路にあるが指時針が失われている。以前は造幣局近くの桜宮橋たもとにあったが、いつ・誰が設置したのか分かっておらず、新桜宮橋を架けるため移設された。）。
垂直式日時計（スイス）
垂直式日時計 （ドイツの教会）
垂直式日時計（徳島県文化の森総合公園）
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > コマ型日時計

コマ型日時計は独楽（コマ）のような形状の日時計である。文字盤の目盛りが均等になるという表示上の利点がある。アラビアの天文学ではノーモン(gnomon)という。もっともシンプルな形状では円盤の中心に垂直に棒を1本突き刺した独楽のような形を寝かせ、指時針を天の北極に向ける。四角い板に棒を突き刺した形状のものもある。
コマ型日時計（北京の歴史的天文台）
コマ型日時計（中国）
コマ型日時計。四角い板のタイプ。
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > 赤道式日時計

赤道式日時計は、文字盤が凹面状になっていて指時針は（北半球では）天の北極を指しているものである。目盛りは、やはり均等である。
赤道式日時計は第一次世界大戦前までフランスで列車を正確に走らせるために使用された。最も正確な日時計はイスラム教の宗教暦（ヒジュラ暦）上の日付をはかるためにインドのジャイプールの権力者（カリフ）が石で造った赤道式日時計である。これは記念碑をも兼ねている。
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > 柱型日時計

柱型日時計の一種、plekhnatonは古代ギリシャ人が開発したものであり、水平（または椀状）の文字盤に垂直な指時針を立てたもので、指時針の影の「先端」が時刻を示す。太陽の高度は季節により変わり、季節が変われば同じ時刻でも指時針の影の先端の位置（先端の一点の位置）は変わるので、季節ごとに異なる点を結ぶように時刻線を引いておけば、補正なしでどの季節の時刻も示すことができる。この文字盤の線は現代ではあらかじめ計算が可能である。柱型日時計は、文字盤の表示が複雑になることが欠点ではある。通常文字盤を2枚用意し、半年ごとに取り替えることで文字盤が複雑になりすぎることを回避する。大きな柱形日時計を作り正確な時刻線を引けば、たとえば公的な広場などの広大な地面に背の高いポール（旗竿）を指時針として立てて正確な時刻線を描けば、非常に正確な日時計になりうる。
柱型日時計には、指示針の先端を用いず、時刻線と直交するような月名を示す線も配置して、つまり網目状の線で時刻を示すタイプもある。その写真を右に示す。
また柱型日時計の亜種として、日付ごとに指時針を立てる位置を変えるアナレマティック日時計がある（次節で解説）。
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > アナレマティック日時計（かげぼうし日時計）

アナレマティック日時計（en:Analemmatic sundial）は垂直に棒状のものを立てるものだが、指時針が固定されていないのが特徴であり、日付により指時針を立てる位置を微調整しなければならない。柱型日時計の一種で、英語では「カルジオイド日時計」とも。指時針に棒を使わず代わりに人が立ってもよい。たいていは観測者自身が指時針として文字盤に書かれた日付の上にまっすぐ立ち、自分自身の影の向きで時刻を読み取る。人の影を利用する場合だけ日本語では「影法師日時計」と呼ぶ。
柱型日時計は文字盤（時刻を意味する多数の線群）が概してかなり複雑になる傾向があるのに対して、アナレマティック日時計だけは時刻の目盛りがきわめて簡潔である。指時針の位置（人の立ち位置）を変えることで季節変動を補正するからである。日本では西脇市黒田庄町と瀬戸市民公園にあるものが知られている。
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > 携帯日時計

携帯日時計は野外天体観測のためあるいは宗教的行事を行うために、中世に開発された。最も成功した携帯日時計は、ディプティクという、2枚の文字盤が、ヒンジで固定されているものだった。指針は、文字盤の間に通された紐である。紐がぴんと引っ張られたときに、2つの文字盤はそれぞれが水平式と垂直式の文字盤となった。最高級品は、白い象牙に黒のラッカーで文字を記したもので、紐は絹糸かリンネルで作られた。
ディプティクのヒンジが地面と平行で、2つある文字盤が同じ時刻を指したとき、時計は正確に視太陽時を示した。さらにこのとき、ヒンジは真北を示す。またこのとき、紐でできた指針と地面との角度は、その地の緯度も示すことになる。
2つある文字盤による調整は、正午前後と日没直前、日の出直後は使用できない。しかし、午前9時か午後3時ごろの誤差は4分である。
これは、ディプティクが、方位磁針や緯度計測器の役目も果たしたということを意味する。いくつかのディプティクは、緯度計測のために、目盛りとおもりのついた紐もついていた。また、地理的な角度測定をするための羅針図付きのものもあった。大きなディプティクは古代において（船などの）操縦に使用された。小さくポケットサイズのものもあった。
最も小さな携帯式日時計は、穴付きの突起がついた指輪や、ネックレスにつけられた装飾だった。これは日時計を所持していることを知られないようにするための細工でもあった。日光に当てると突起部分の影は指輪自身にかかり、その内側に記された目盛りで時刻を知ることができる。この形状のものは、観測者は今が昼か夜か、午前中かどうかは知っている必要があった。突起についた穴の位置は緯度により調整する必要があるため、この部分は動かして穴の位置が変えられるようになっていた。これは主に塔などに幽閉された人物などがこっそり使うためのものだった。
日本では、江戸時代に紙の携帯式日時計があった。これは、指針の部分がこよりになっており、立てて影の長さでおよその時刻を知るというもので、当日の日付さえ分かっていれば、それなりに正確に時刻を出すことができた。これは旅人が好んで使い、フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトの記述にも残っている。
日時計の種類 > 文字盤の角度や全体形状による分類 > その他

反射式日時計（reflection sundial）は、南に窓がある部屋用である。指時針は無く、窓から入った太陽光を固定した小さな鏡に反射させ、その光が天井などに当たる位置で時刻を読み取る。鏡が小さければ「点状の光」となって室内の一点を照らし、その一点が太陽の位置の変化とともに移動してゆくので、時刻を示す点や線を描けば日時計となる。毎日定時ごとに天井に時刻の印をつけていき、1年かけてようやく完成した。一旦完成すれば、驚くほど精密であった。
1943年になってオルシュティンにあるニコラウス・コペルニクスの居城オルシュティン城（英語版）で同じ原理のものが発見された。これにより、この型の日時計の発明者はコペルニクスとされるようになった。なおコペルニクスのものは城内のある場所に鏡を置くと反射した光が壁の印の上を移動するというもので、1日の間で時刻を知るためにこれを用いたわけではなく、1年の長さを厳密に求めるために使ったと考えられる。
日時計の種類 > 正午計

正午計は南中の時刻を知るのに特化した日時計をいう。
近代以後、機械時計が普及してもラジオ放送などが普及するまでは正確な時刻を知ることは容易でなかった。そこで南中を基準に簡易な日時計などが使用されたが、後に南中を知るのに特化した正午計と呼ばれる日時計が用いられるようになった。
地球の運動速度は一定でないため、太陽は正午に真南に来るとは限らない。しかし、毎日、正午に日時計の指針の先端の位置を記しておき、これを1年続ければ、翌年以降も正午のみを示す日時計を作ることが可能である。さらにこの影の位置を天文学的な計算から算出し、正午専用日時計をあらかじめ作って設置することも可能である。正午ちょうどの太陽は、数字の8の字を寝かせたような、不規則な位置の変化（アナレンマ）をしたのち、1年かけてまた元の位置に戻る。
日本では各地の郵便局に配備された機械時計の時刻を合わせるのに正午計が用いられた。
日時計の種類 > ギャラリー

極軸式日時計
コマ型日時計の目盛りをもとにして水平式日時計の目盛りを作図する方法
日時計の設置

日時計は緯度によって、指針を傾ける角度を変更しなければならない。大量生産された日時計は、設置場所に合わせて角度を変更する必要がある。日時計の指針の角度が固定されていて変更できない場合は、文字盤そのものを傾けて設置することにより補正する。イギリスでは指針の角度は45°のものが普通である。
完全に正確に動作させるには、日時計の指針は正確に天の北極（ほぼ北極星の方向）または天の南極を向かせる必要がある。日本国内では方位磁針の北は、天の北極から数度ずれているので、磁針を使って設置することは推奨されない。
視太陽日は完全には一定ではない。これは、地球と太陽の距離や、地球の運動速度が一定でないことに起因する。これによる補正は最大で16分29秒になる。また、夏時間を採用する国ではこれを補正する必要もある。補正用の表は「均時差表」として日時計に添付され、当日の日付が分かると、日時計の示す時刻から何分加算または減算すればよいか分かるようになっている。
日時計の示す時刻は、設置場所の時刻であるが、日本国内の場合は日本標準時（明石時刻）に調整する必要がある。標準時との差は、設置者が計算しなければならない。5°ごとに20分の差が生じるので、たとえば明石から東へ5°離れた東京では、日時計の時刻から20分を減ずる。固定式日時計では、この差は均時差表の中に組み入れるか、文字盤の時刻をずらすことにより修正する。ただし文字盤の表示をずらす方式は、真ん中が12時にならない。
日時計とアナログ時計の回転の向きの関係

昼間の晴天時しか使えないものではあるが、古代以来から時間を計る道具として日時計は利用されてきた。現在もアナログ式時計を始めとする各種回転式メーター・つまみ式スイッチ・ねじなどのほとんどが、右まわり（時計まわり）に行くと数が増えたり機能として用を足す仕様なのは、北回帰線以北では、常に日時計の針がこの向きで回ったためと言われている。
現代におけるアナログ時計が基本的に右回りである理由として日時計が右回りであった為という説が有力である。また太陽の位置と時刻が連動していることを利用し、アナログ時計を使って大まかな方角を知る手法がある。
主な日時計

宮沢賢治記念館ポランの広場南斜・日時計花壇（岩手県花巻市）
鹽竈神社日時計（宮城県塩竈市）
日時計公園（茨城県つくば市）
小原型精密日時計（群馬県高崎市）
目久尻川の日時計（神奈川県綾瀬市）
第一運動公園日時計広場（神奈川県逗子市）
東郷町立東郷小学校の矢橋式日時計（愛知県愛知郡東郷町）
名古屋城西の丸展示館前にある矢橋式日時計（愛知県名古屋市中区本丸・北区名城）
西尾市立幡豆小学校の矢橋式日時計（愛知県西尾市西幡豆町、1983年設置）
大垣市立赤坂中学校の矢橋式日時計（岐阜県大垣市赤坂町）
岐阜天文台の矢橋式日時計（岐阜県岐阜市）
日本まん真ん中センター（岐阜県郡上市、建物そのものが日時計となっている）
近江神宮の矢橋式日時計（滋賀県大津市、時計館宝物館の野外に展示されている）
瀧安寺燕尾式日時計（大阪府箕面市）
日時計と青葉の笛公園（兵庫県神戸市）
日本のへそ日時計の丘公園（兵庫県西脇市）
生石花の日時計（兵庫県洲本市）
けいはんなプラザの日時計（京都府精華町、文字盤の面積が世界一の大きさである）
日時計にちなむ文献

ウィキメディア・コモンズには、に関連するメディアがあります。
日時計 クリストファー・ランドン 丸谷才一訳
赤道式日時計
柱型日時計。当日の「月の線」（ローマ数字 I,III,V,VII,IX,XIの環状の線）と指示針の影が重なる部分を通るうねうねし曲がった時刻線の端にあるアラビア数字（5,6,7,8....）を読み取れば時刻がわかる。
アナレマティック日時計（影法師日時計）
旅行者用リング型携帯日時計。写真は開いたところであり、携帯時には閉じて平らなリング状にすることもできる。
均時差表
走れ!Bicycle

『走れ!Bicycle』（はしれ!バイシクル）は、日本の女性アイドルグループ乃木坂46の楽曲。2012年8月22日に乃木坂46の3作目のシングルとしてN46Div.から発売された。秋元康が作詞、Shusui・伊藤涼・木村篤史・ヒロイズムが作曲した。楽曲のセンターポジションは生駒里奈が務めた。
背景とリリース

DVD付属のType-A・B・C、CDのみの通常盤の4形態で発売。キャッチコピーは「bicycleのスペルが書けますか?」。
特典DVDは「33人ぶらり旅」をテーマとし、メンバーが日本全国各地や海外でぶらり旅をする映像が収録された。
プロモーション

ヒット祈願キャンペーンとして、自転車で全国を走りプロモーションする企画「シングル、自分たちでプロモーションしてきなさい企画」が、ミヤタサイクルのMERIDA Julietシリーズ自転車の提供により実施された。また、発売記念として、ソニー株式会社が開発したAR技術「SmartAR」を使ったスマートフォンアプリ「乃木坂46 AR」が、2012年10月31日23時59分まで期間限定で配信された。
アートワーク

| --- | --- |
Type-A 表: 生駒里奈
Type-A 裏: 生駒里奈・伊藤万理華・高山一実・深川麻衣
Type-B 表: 桜井玲香
Type-B 裏: 市來玲奈・井上小百合・桜井玲香・中田花奈
Type-C 表: 生田絵梨花・星野みなみ
Type-C 裏: 白石麻衣・西野七瀬・橋本奈々未・松村沙友理
通常盤 表: 橋本奈々未・白石麻衣・松村沙友理・西野七瀬
通常盤 裏: 生田絵梨花・斉藤優里・星野みなみ・若月佑美
CDジャケットのテーマはType-Aが「夏休みの開放感」、Type-Cが「雨上がり」で実際に給水車を呼んで撮影された。撮影は細居幸次郎が担当した。
チャート成績

本作は2012年8月21日付のオリコンデイリーCDシングルランキングで推定売上約15万枚を記録し、デイリー1位を獲得した。初日推定売上枚数は、前作「おいでシャンプー」が同デイリーチャートで記録した約11万1000枚を上回り、自己最高記録を更新した。その後、2012年9月3日付のオリコン週間CDシングルチャートで推定売上18万6613枚を記録し、週間1位を獲得した。乃木坂46による同週間チャートの1位獲得数は前作「おいでシャンプー」から2作連続、通算2作目、週間推定売上枚数は前作「おいでシャンプー」が記録した約15万6000枚を上回り、自己最高記録を更新した。
ミュージック・ビデオ

→詳細は「ALL MV COLLECTION〜あの時の彼女たち〜」を参照
シングル収録トラック > Type-A

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle」 | 秋元康 | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 2. | 「せっかちなかたつむり」 | 秋元康 | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 3. | 「涙がまだ悲しみだった頃」 | 秋元康 | 内田智之 | TATOO | 4:20 |
| 4. | 「走れ!Bicycle off vocal ver.」 |   | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 5. | 「せっかちなかたつむり off vocal ver.」 |   | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 6. | 「涙がまだ悲しみだった頃 off vocal ver.」 |   | 内田智之 | TATOO | 4:19 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 26:17 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle -MUSIC VIDEO-」 |   |   | 中島哲也 | 4:14 |
| 2. | 「涙がまだ悲しみだった頃 -MUSIC VIDEO-」 |   |   | 関和亮 | 4:43 |
| 3. | 「生駒里奈×勝木友香」 |   |   | 勝木友香 | 7:08 |
| 4. | 「伊藤寧々×佐藤有一郎」 |   |   | 佐藤有一郎 | 6:40 |
| 5. | 「井上小百合×明和電機」 |   |   | 明和電機 | 6:44 |
| 6. | 「岩瀬佑美子×北島武樹」 |   |   | 北島武樹 | 6:54 |
| 7. | 「川後陽菜×山田篤宏」 |   |   | 山田篤宏 | 7:02 |
| 8. | 「斉藤優里×島田健司」 |   |   | 島田健司 | 6:54 |
| 9. | 「永島聖羅×村山和也」 |   |   | 村山和也 | 6:21 |
| 10. | 「樋口日奈×ヒロシュー」 |   |   | ヒロシュー | 6:00 |
| 11. | 「星野みなみ×熊坂出」 |   |   | 熊坂出 | 7:05 |
| 12. | 「松村沙友理×多田卓也」 |   |   | 多田卓也 | 6:24 |
| 13. | 「若月佑美×青山裕企」 |   |   | 青山裕企 | 7:07 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 83:16 |  |  |
シングル収録トラック > Type-B

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle」 | 秋元康 | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 2. | 「せっかちなかたつむり」 | 秋元康 | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 3. | 「人はなぜ走るのか?」 | 秋元康 | キタムラタケシ、田上陽一 | 田上陽一 | 5:05 |
| 4. | 「走れ!Bicycle off vocal ver.」 |   | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 5. | 「せっかちなかたつむり off vocal ver.」 |   | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 6. | 「人はなぜ走るのか? off vocal ver.」 |   | キタムラタケシ、田上陽一 | 田上陽一 | 4:51 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 27:34 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle -MUSIC VIDEO-」 |   |   | 中島哲也 | 4:14 |
| 2. | 「人はなぜ走るのか? -MUSIC VIDEO-」 |   |   | 久保茂昭 | 5:18 |
| 3. | 「安藤美雲×中屋敷法仁」 |   |   | 中屋敷法仁 | 6:39 |
| 4. | 「市來玲奈×平野啓一郎」 |   |   | 平野啓一郎 | 6:55 |
| 5. | 「柏幸奈×井上朝夫」 |   |   | 井上朝夫 | 6:02 |
| 6. | 「齋藤飛鳥×廣池健二」 |   |   | 廣池健二 | 6:51 |
| 7. | 「高山一実×森田亮」 |   |   | 森田亮 | 7:03 |
| 8. | 「西野七瀬×中村太洸」 |   |   | 中村太洸 | 4:55 |
| 9. | 「橋本奈々未×金子茂樹」 |   |   | 金子茂樹 | 6:28 |
| 10. | 「畠中清羅×水落豊」 |   |   | 水落豊 | 7:05 |
| 11. | 「深川麻衣×JAきたそらち」 |   |   | JAきたそらち | 6:44 |
| 12. | 「大和里菜×水元泰嗣」 |   |   | 水元泰嗣 | 7:03 |
| 13. | 「和田まあや×井上佐由紀」 |   |   | 井上佐由紀 | 4:18 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 79:35 |  |  |
シングル収録トラック > Type-C

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle」 | 秋元康 | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 2. | 「せっかちなかたつむり」 | 秋元康 | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 3. | 「音が出ないギター」 | 秋元康 | Jam9、ArmySlick | シライシ紗トリ | 3:58 |
| 4. | 「走れ!Bicycle off vocal ver.」 |   | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 5. | 「せっかちなかたつむり off vocal ver.」 |   | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 6. | 「音が出ないギター off vocal ver.」 |   | Jam9、ArmySlick | シライシ紗トリ | 3:56 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:32 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 監督 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle -MUSIC VIDEO-」 |   |   | 中島哲也 | 4:14 |
| 2. | 「音が出ないギター -MUSIC VIDEO-」 |   |   | 丸山健志 | 5:02 |
| 3. | 「生田絵梨花×高橋栄樹」 |   |   | 高橋栄樹 | 7:06 |
| 4. | 「伊藤万理華×丸山健志」 |   |   | 丸山健志 | 5:45 |
| 5. | 「衛藤美彩×釘宮磐」 |   |   | 釘宮磐 | 6:16 |
| 6. | 「川村真洋×山田智和」 |   |   | 山田智和 | 4:36 |
| 7. | 「斎藤ちはる×池田圭太」 |   |   | 池田圭太 | 4:57 |
| 8. | 「桜井玲香×AKIRA OKIMURA」 |   |   | AKIRA OKIMURA | 4:32 |
| 9. | 「白石麻衣×内村宏幸」 |   |   | 内村宏幸 | 7:04 |
| 10. | 「中田花奈×福居英晃」 |   |   | 福居英晃 | 6:57 |
| 11. | 「中元日芽香×ダンカン」 |   |   | ダンカン | 5:42 |
| 12. | 「能條愛未×和田率」 |   |   | 和田率 | 7:04 |
| 13. | 「宮澤成良×KIMIKA ONAI」 |   |   | KIMIKA ONAI | 4:07 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 73:22 |  |  |
シングル収録トラック > 通常盤

| # | タイトル | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「走れ!Bicycle」 | 秋元康 | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 2. | 「せっかちなかたつむり」 | 秋元康 | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:06 |
| 3. | 「海流の島よ」 | 秋元康 | Akira Sunset | 京田誠一 | 4:02 |
| 4. | 「走れ!Bicycle off vocal ver.」 |   | Shusui、伊藤涼、木村篤史、ヒロイズム | 湯浅篤 | 3:42 |
| 5. | 「せっかちなかたつむり off vocal ver.」 |   | 山本加津彦 | 湯浅篤 | 5:07 |
| 6. | 「海流の島よ off vocal ver.」 |   | Akira Sunset | 京田誠一 | 4:01 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 25:41 |
歌唱メンバー > 走れ!Bicycle

（センター：生駒里奈）
3列目：斉藤優里、若月佑美、井上小百合、市來玲奈、伊藤万理華、深川麻衣
2列目：中田花奈、橋本奈々未、白石麻衣、松村沙友理、西野七瀬、高山一実
1列目：生田絵梨花、生駒里奈、星野みなみ、桜井玲香
七福神は生田絵梨花、生駒里奈、星野みなみ、橋本奈々未、白石麻衣、松村沙友理、西野七瀬。伊藤万理華、深川麻衣、若月佑美が初選抜入りした。前作の選抜メンバーだった岩瀬佑美子、畠中清羅、宮澤成良は選抜から外れた。
歌唱メンバー > せっかちなかたつむり

（センター：松村沙友理）
白石麻衣、高山一実、中田花奈、西野七瀬、橋本奈々未、深川麻衣、松村沙友理
歌唱メンバー > 涙がまだ悲しみだった頃

（センター：伊藤寧々）
4列目：宮澤成良、安藤美雲、畠中清羅、岩瀬佑美子、中元日芽香、和田まあや、斎藤ちはる
3列目：川村真洋、能條愛未、大和里菜、永島聖羅
2列目：衛藤美彩、川後陽菜
1列目：樋口日奈、伊藤寧々、齋藤飛鳥
アンダーメンバーによる楽曲。
歌唱メンバー > 人はなぜ走るのか?

（センター：生駒里奈）
生田絵梨花、生駒里奈、市來玲奈、伊藤万理華、井上小百合、柏幸奈、斎藤ちはる、斉藤優里、桜井玲香、白石麻衣、高山一実、中田花奈、永島聖羅、西野七瀬、橋本奈々未、深川麻衣、星野みなみ、松村沙友理、宮澤成良、大和里菜、若月佑美
歌唱メンバー > 音が出ないギター

（センター：生駒里奈）
生田絵梨花、生駒里奈、市來玲奈、伊藤寧々、伊藤万理華、井上小百合、岩瀬佑美子、衛藤美彩、川村真洋、斉藤優里、桜井玲香、白石麻衣、高山一実、中田花奈、西野七瀬、能條愛未、橋本奈々未、深川麻衣、星野みなみ、松村沙友理、若月佑美
歌唱メンバー > 海流の島よ

（センター：齋藤飛鳥）
安藤美雲、川後陽菜、齋藤飛鳥、中元日芽香、畠中清羅、樋口日奈、和田まあや
傷心/ジェームズ・ディーン愛の伝説

傷心/ジェームズ・ディーン愛の伝説（しょうしんジェームズ・ディーンあいのでんせつ 原題:James Dean: Race with Destiny）は1996年製作のアメリカ映画。
日本公開は1997年。
概説

1950年代の不世出の伝説の青春スター、ジェームズ・ディーンと悲劇の清純派女優ピア・アンジェリとの恋愛悲話を中心に描く伝記映画。
イタリアの新進女優だったアンジェリと激しく恋に落ちるも、障害があまりにも大き過ぎたため、スターになるにつれて苦悩するディーンを演じるのはキャスパー・ヴァン・ディーン。ディーンが本気で愛してたという女優ピア・アンジェリを演じるのはキャリー・ミッチャム。
本作のヒロイン演じるキャリー・ミッチャムはロバート・ミッチャムの孫娘である。
スタッフ

監督・製作：マーディ・ラスタム
脚本：ダン・セフトン
撮影：アーヴ・グッドノフ 、 ゲイリー・グレーヴァー
音楽：ゴードン・ウォーラー
キャスト

キャスパー・ヴァン・ディーン：（ジェームズ・ディーン）
キャリー・ミッチャム：（ピア・アンジェリ）
ダイアン・ラッド
コニー・スティーヴンス
ロバート・ミッチャム（特別出演）
関連映画

DEAN/ディーン
小尾渚沙

| おび なぎさ小尾 渚沙> プロフィール |
| --- | --- |
愛称:  おびちゃん
出身地:   日本 千葉県千葉市
国籍:   日本
生年月日:   (1989-12-30) 1989年12月30日（35歳）
血液型:  O型
最終学歴:  立教大学文学部　
所属事務所:  三桂
職歴:  山陽放送（2012年4月 - 2015年3月） 文化放送（2015年4月 - 2018年3月）
活動期間:  2012年 - 現在
配偶者:  既婚
公式サイト:  公式プロフィール
出演番組・活動
出演中:  Saturday Morning Radio おびハピ! THE FRINTSTONE
出演経歴:  RSKイブニングニュース  ごごラジViViッと!  くにまるジャパン なかじましんや 土曜の穴 The News Masters TOKYO NACK Nパス みのもんたのよるバズ!
アナウンサー: テンプレート - カテゴリ
小尾 渚沙（おび なぎさ、1989年（平成元年）12月30日 - ）は、日本の女性フリーアナウンサー。芸能事務所の三桂がマネジメントしている。
来歴

千葉県千葉市出身。2012年立教大学文学部史学科卒業後、山陽放送へアナウンサーとして入社する。
山陽放送で2013年4月から2014年3月まで『RSKイブニングニュース』のキャスター、2014年4月から2015年3月まで「笑味（えみ）ちゃん天気予報」などを担当したが、2015年3月に退社。
同年4月、文化放送入社。同期は西川文野と八木菜緒で、同期3人の音楽ユニット『JOQgiRl』として、2016年3月27日にCD『勤労感謝 to me!』を発売した。文化放送では『くにまるジャパン』のアシスタント、2017年4月に開始した新番組『The News Masters TOKYO』で初代アシスタントなどを担当したが、2018年3月31日に退社。4月1日から三桂所属のフリーアナウンサーとして活動を始めた。
2022年10月29日放送の『おびハピ!』（NACK5）の番組内で、かねてから交際していた男性と結婚したことを発表した。
2025年1月11日、第1子妊娠を報告した。
人物

「おびちゃん」と愛称される。
ハンドケアセラピスト、アスリートフードマイスター、英検2級、漢検2級などの検定に合格し、自身を「資格・検定オタク」と語る。
大学でサッカーサークルのマネージャーを務めた。
三浦知良の著書『やめないよ』で夢を追い続ける姿勢に感動してファンとなる。
名前の『渚沙』は、レコード会社に勤務する父が音楽バンドのTUBEを担当したことから、前田亘輝が名付けた。
文化放送で、同期入社の西川と共に男女を通じて同局初の平成生まれのアナウンサーだった。
フラダンス、読経、ビールの早飲み、ビールを黄金比で注ぐ、ハンドマッサージ、尺八などを特技としている。尺八はもともと山陽放送時代に習っていたが、あらためて2021年より神永大輔（和楽器バンド）に弟子入りした。
The BAY☆LINEで小尾が紹介したあらゆるエピソードや、得意の利きビールで全銘柄完璧に外したという失態から、リスナーに「ポンコツ」と言われる。同日急遽行ったリスナー投票による調査の結果、他のリスナーにも同意見が多く無事 " ポンコツ " 認定される。 なお、本人曰くポンコツと言われたのは人生で初めてとの事。
小尾がThe BAY☆LINEで紹介したポンコツエピソードの１つに、贔屓にしている整体師から当時交際していた彼の生霊が取り憑いてると言われ、助言に従い自宅に盛り塩をしていた。
出演番組 > 現在 > テレビ

諸見里しのぶ 実践 ゴルフテク!（BS11） 進行
出演番組 > 現在 > ラジオ

THE FLINTSTONE（bayfm） - パーソナリティ（2019年10月5日 - ）
Saturday Morning Radio おびハピ!（NACK5） - パーソナリティ（2020年4月4日 - ）
出演番組 > 過去 > 山陽放送時代

RSKイブニングニュース - アナウンス（2013年4月 - 2014年3月）
RSK地域スペシャル メッセージ
笑味（えみ）ちゃん天気予報
ごごラジViViッと!
RSKニュース（随時）
RSKラジオニュース（随時）
出演番組 > 過去 > 文化放送時代

くにまるジャパン - 水曜パートナー（2015年4月1日 - 2016年9月28日）
なかじましんや 土曜の穴 - 初代アシスタント（2015年4月4日 - 2017年4月1日）
オトナカレッジ（2015年9月29日 - 2016年3月25日）
オビナビ〜小尾渚沙の資格・検定ナビ（ミニコーナー）
オビナビ〜小尾渚沙のPRナビ（ミニコーナー）
文化放送プラスチューン サタデー - DJオビーとして出演（2016年1月2日 - 3月26日）
就職戦士ブンナビ! - パーソナリティ（2016年3月3日 - 2017年6月22日）
グッチ裕三 今夜はうまいぞぉ! - 「グッチ裕三 きょうも琴伝流」コーナー不定期出演（2016年3月28日 - 9月19日）
近藤真彦 くるくるマッチ箱 - アシスタント（2016年3月29日 - 2018年3月27日）
吉田照美 飛べ!サルバドール - 金曜リポーター（2016年9月30日 - 2017年3月24日）
愛加あゆ 琴伝流 音楽のコト - レギュラー（2016年10月1日 -  2017年10月1日）
The News Masters TOKYO - 初代アシスタント（2017年4月3日 - 2018年3月30日）
くにまるジャパン 極 - デイリー「ホッと」トピックスコーナー木曜日、金曜日担当 - フリー後も継続していたが2021年3月26日をもってコーナー終了。
出演番組 > 過去 > フリー後

シャキット!（チバテレ、2019年10月2日 - 2021年3月26日） 水曜MC
出演番組 > 過去 > フリー後 > インターネットテレビ

みのもんたのよるバズ!（AbemaTV） - ニュースコーナー担当（2018年4月14日 - 2019年6月29日）
出演番組 > 過去 > フリー後 > ラジオ

Miracle!!（bayfm） - 水曜日ピンチヒッター（2018年8月22日 - 9月26日）
NACK Nパス（NACK5） -パーソナリティ（2019年4月1日 - 2020年3月26日）
The BAY☆LINE（bayfm） - 木曜パーソナリティ（2020年11月5日 - 2021年2月25日、2021年5月7日）
ディスコグラフィ > CD

サタデーモーニング (2022年7月リリース)
李俊一

李俊一（Ri Jun-il、1987年8月24日 - ）は、北朝鮮のサッカー選手。元北朝鮮代表。ポジションはディフェンダー。
来歴

2007年に北朝鮮代表デビュー。44年ぶりの出場となった2010 FIFAワールドカップではグループステージ全3試合に出場した。翌年のAFCアジアカップ2011にも出場。北朝鮮代表として通算38試合に出場した。
代表歴 > 出場大会

北朝鮮代表
2010 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 38試合 0得点（2007年-2011年）
| 北朝鮮代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2007 | 4 | 0 |
| 2008 | 15 | 0 |
| 2009 | 7 | 0 |
| 2010 | 10 | 0 |
| 2011 | 2 | 0 |
| 通算 | 38 | 0 |
ウェイトレス (ミュージカル)

| Waitress |
| --- | --- |
作曲:  サラ・バレリス
作詞:  サラ・バレリス
脚本:  ジェッシー・ネルソン
設定:  アメリカ合衆国南部
原作:  ウェイトレス〜おいしい人生のつくりかた
初演:  2015年8月19日 (2015-08-19) –   アメリカン・レパトリー・シアター　ケインブリッジ
上演:  2015 アメリカン・レパトリー・シアター 2016 ブロードウェイ 2017 全米ツアー
ウェブサイト:  http://waitressthemusical.com/
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『ウェイトレス』は、サラ・バレリスが作詞・作曲し、ジェッシー・ネルソンが脚本を手掛けたミュージカル舞台。2007年に公開されたエイドリアン・シェリー脚本の同名の映画に基づき、制作されている。
映画から舞台版への興行権は2007年に購入し、ミュージカル版のクリエイティブチームは2013年に結成した。オリジナル版ミュージカルは、ケンブリッジ マサチューセッツ州のアメリカン・レパートリー・シアターで2015年8月に初演を迎えた。ダイアン・パウルス演出のチェイス・ブロック振付、そして主演はジェナ役のジェシー・ミューラー、ジム役のドリュー・ゲヘリングとエール役のジョウ・ティペットであった。2016年4月にブロードウェイのブルックス・アトキンソン・シアターで開幕を果たし、全米ツアーが2017年から始まると決定している。
あらすじ

ジェナ・ハンターソンはアメリカ南部の田舎町で退屈な日々を夫アールと暮らす一方、近所のカフェでウェイトレスとして働きながらパイを作っていたが、予期せず妊娠に見舞われ、担当の婦人科医ジム・ポマターと浮気を始めてしまう。本心を探る中、ジェナはパイのコンテストとその優勝賞金を新聞で見かける。
経緯

原作は、2007年公開のインディ映画『ウェイトレス 〜おいしい人生のつくりかた』が基となっている。ケリー・ラッセル主演、エイドリアン・シェリー監督・脚本によるこの映画は150万ドルで制作され、230万ドル以上の世界興行収入を得たことで知られる。なお、エイドリアンは2007年サンダンス映画祭初演の3か月前に殺害されている。
2013年トニー賞が開催した後に、本作プロデューサーのベリーとフラン・ウェッスラーは映画のミュージカル版の制作が始まったと発表した。加えて、ポーラ・ボゲル脚本、サラ・バレリス作詞作曲、ダイアン・パウルス演出と発表。ウェスラー兄弟は原作映画の2007年公開後に舞台興行権を取得した。ポーラ・ボゲルは2014年1月に制作チームを降壇している。2014年12月11日、ミュージカル版は正式決定されたと同時に、試験興行初演はケンブリッジ マサチューセッツ州)アメリカン・レパートリー・シアターで行い、2015-2016シーズンの本作品公演は同場所で行うと発表した。加えて、ジェッシー・ネルソンが亡きエイドリアン・シェリーに代わって脚本を務めるとも公表した。ワークショップも発表と同月にニューヨーク市で開かれ、ジェシー・ミューラー、キアラ・セトル、クリストファー・フィッツジェラルドや ブライス・ピンクハム 、アンディー・カール等が出演した。ネルソンは亡きアドリエンの未完成であったスクリプトを使用することで、彼女の声を作品に生かそうとした。
オリジナル・ブロードウェイ公演

ウェイトレス の試験興行プレビューは2015年8月2日に、ケンブリッジ (マサチューセッツ州)のアメリカン・レパートリー・シアターで始まり、開幕は8月19日から閉幕が2015年9月27日まで行われた。ワールドプレミアのチケットは即完売した。本作のケンブリッジ公演はジェッシー・ネルソン脚本、ダイアン・パウルス演出、チェイス・ブロック振付、スコット・パスク装置、スティラット・アン・ララブ衣裳、ケネフ・ポズナー照明、ナディア・ディギャルナルド音楽監督、ジョナサン・ディーンズ音響のメンバーで制作が進められた。当初の主なキャストは ジェナ役のジェッシー・ミューラー、ジム役のデュリュー・ヘリング、エール役のジョー・ティペット、ダーン役のジェナ・デュ・ワール、ベッキー役のキアラ・セトル、ジョー役のダキン・マシューズ、オーギー役のジェレミー・モールス、カール役のエリック・アンダーソンであった。
ザ・アメリカン・レパートリー・シアターでの試験興行中に、ブロードウェイへの移転は2016年3月と決断したことが発表された。ブロードウェイでのプレビューはブルックス・アトキンソン・シアターで2016年3月25日から始まり、正式オープニングは4月24日に開幕した2015-2016年度のトニー賞ラインナップに入る締め切が4月28日であった中、無事に仲間入りを果たした。ブロードウェイ公演のチケット販売は2月15日から始まった。劇場移動と共にクリエイティブチームに変更があった。振付はチェイス・ブロックからロリン・ラタローに、照明はケネフ・ポズナーからクリストファー・エカリンドにそれぞれ交代した。新クリエイティブチームが揃った中、脚本・振付は見直され、新曲がバレリスにより追加された。本作の「パイ」を作るシーンによりリアリティを持たせるため、マンハッタンでベイカーとして働くステイシー・ドネリーもチームに加わっている。ドネリーはキャストにパイの作り方の中でも、パイ生地の煉り方を教えた。ジェナ役であるミュラーには卵の割り方や小麦粉のふるい方や煉り方を役上学ぶ必要があった。観客に作品の世界観へ浸ってもらうよう、出来上がったばかりのパイを劇場入り口に置くことで、パイ屋さんの雰囲気を作り、本物のパイを劇場で販売した。ブロードウェイ公演の主なキャストにも変更があった。エール役はニック・コーデロへ、ダーン役は キミコ・グレンへ、ニューヨークワークショップからオーギー役はクリストファー・フィッツジェラルドへとなった。ブルックス・アトキンソン・シアターでのプレビュー時の一公演で、14万5532ドルの興行を果たしている。本作のブロードウェイ公演を果たすためには、初期投資コスト1200万ドル必要であった。プレビュー時に、技術面のトラブルで公演が一旦停止したときには、本作の作詞作曲サラ・バレリスが2曲生演奏をしている。その1曲は、ブロードウェイ公演でカットされたDown at the Dinerを歌っている。
ウェイトレスはサラ・バレリス作詞作曲、ジェッシー・ネルソン脚本、ロリン・ラタロー振付、ダイアン・パウルス演出の中、ブロードウェイ史上初めての制作チームの4担当が女性で占められている。加えて、衣裳と音楽監督も女性が担当している。サラ・バレリスは女性チームの一員となれたことが光栄ですとコメントしている：「このような快挙を果たした一員となることはとても嬉しい。このチームは一人ひとりの思いをまとめたビジョンに向かって日々没頭する女性たちの集まりである。」。今快挙以外の似た経緯を持つミュージカルは1978年の作品Runawaysである。この作品の脚本、作曲、作詞、振り付きと演出はすべてエリザベス・スワドスによって行われた。
全米ツアーは2017年10月17日にクリーブランドのプレイハウス・スクエア劇場から開幕する予定である。
受賞歴

| 年 | 賞 | 部門 | 候補者 | 結果 | 出典 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2016 | トニー賞 | ミュージカル作品賞 | ミュージカル作品賞 | ノミネート |  |
| 2016 | トニー賞 | オリジナル楽曲賞 | サラ・バレリス | ノミネート |  |
| 2016 | トニー賞 | ミュージカル主演女優賞 | ジェシー・ミューラー | ノミネート |  |
| 2016 | トニー賞 | ミュージカル助演男優賞 | クリストファー・フィッツジェラルド | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・デスク・アワード | ミュージカル作品賞 | ミュージカル作品賞 | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・デスク・アワード | ミュージカル主演女優賞 | ジェシー・ミューラー | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・デスク・アワード | ミュージカル助演男優賞 | クリストファー・フィッツジェラルド | 受賞 |  |
| 2016 | ドラマ・デスク・アワード | ミュージカル脚本賞 | ジェシー・ネルソン | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・デスク・アワード | 作曲賞 | サラ・バレリス | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・デスク・アワード | 作詞賞 | サラ・バレリス | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・リーグ・アワード | ミュージカル作品賞 | ミュージカル作品賞 | ノミネート |  |
| 2016 | ドラマ・リーグ・アワード | パフォーマンス賞 | ジェシー・ミューラー | ノミネート |  |
| 2016 | アウター・クリティクス・サークル賞 | ブロードウェイ・ミュージカル作品賞 | ブロードウェイ・ミュージカル作品賞 | ノミネート |  |
| 2016 | アウター・クリティクス・サークル賞 | ミュージカル主演女優賞 | ジェシー・ミューラー | ノミネート |  |
| 2016 | アウター・クリティクス・サークル賞 | ミュージカル助演男優賞 | クリストファー・フィッツジェラルド | 受賞 |  |
| 2016 | アウター・クリティクス・サークル賞 | 楽曲賞 | サラ・バレリス | ノミネート |  |
| 2016 | Broadway.com Audience Awards | Favorite Musical | Favorite Musical | ノミネート |  |
| 2016 | Broadway.com Audience Awards | Favorite Actress in a Musical | ジェシー・ミューラー | ノミネート |  |
| 2017 | グラミー賞 | 最優秀ミュージカル・シアター・アルバム賞 | 最優秀ミュージカル・シアター・アルバム賞 | ノミネート |  |
日本公演

2021年3月、高畑充希の主演で日本初公演された。2025年4月 - 5月に再演予定。
日本公演 > 初演

日程：2021年3月〜5月
会場：日生劇場、博多座、梅田芸術劇場メインホール、御園座
脚本：ジェシー・ネルソン
音楽・歌詞：サラ・バレリス
オリジナルブロードウェイ振付：ロリン・ラッターロ
オリジナルブロードウェイ演出：ダイアン・パウルス
製作・主催：東宝／フジテレビジョン／キョードー東京
日本公演 > 再演

日程：2025年4月 - 5月（予定）
会場：日生劇場、Niterra日本特殊陶業市民会館、梅田芸術劇場、博多座
脚本：ジェシー・ネルソン
音楽・歌詞：サラ・バレリス
原作映画製作：エイドリアン・シェリー
オリジナルブロードウェイ振付：ロリン・ラッターロ
オリジナルブロードウェイ演出：ダイアン・パウルス
製作・主催：東宝／フジテレビジョン／キョードー東京
共同制作：バリー&フラン・ワイズラー
慶寿院 (曖昧さ回避)

慶寿院（けいじゅいん）
慶寿院 - 近衛尚通の娘・足利義晴の正室。
慶寿院鎮永尼 - 蓮淳の娘・円如の正室。
慶寿院 (鳥取市) - 鳥取県鳥取市気高町にある曹洞宗の寺院
慶寿寺 - 静岡県島田市にある真言宗泉涌寺派の寺院
メフィスト賞

メフィスト賞（メフィストしょう）は、株式会社講談社が発行する文芸雑誌『メフィスト』から生まれた公募文学新人賞である。
沿革と概要

未発表の小説を対象とした新人賞で、特徴としては対象となるジャンルが『エンタテインメント作品（ミステリー、ファンタジー、SF、伝奇など）』という大まかな区分であること、『メフィスト』の編集者が下読みを介さず直接作品を読んだ上で選考を行うなど、既存の公募文学賞とは異なる。受賞に値する作品がなかった場合は次回持ち越しとなるため、欠番は発生しない。『メフィスト』には選考結果だけでなく、座談会形式で編集者が注目した作品が紹介され、受賞に至らないが興味深い作品の場合は応募者とコンタクトを取るとし、それが講談社からのデビューに繋がることもある。また、かつては明確な応募期間が設けられておらず通年募集で、話題に上らなかったり規定を外れた作品にも1行程度の寸評が必ず掲載されていた。
創設当初から賞金は存在しないが、受賞がそのまま出版につながるため印税が賞金代わりとなる（鮎川哲也賞と同じ）。受賞者には講談社の『江戸川乱歩賞』と同じくシャーロック・ホームズ像が進呈されるが、授賞式は行われず担当の編集者から手渡しされる。
かつて受賞作は講談社ノベルスで出版されることがほとんどで、稀にハードカバーやソフトカバーから出版されていた。2017年以降ではハードカバーあるいは講談社タイガからの刊行が多くなっている。
編集作業の進捗状況により受賞順に出版されるとは限らない（第46回 - 第48回の受賞作は第45回の『図書館の魔女』よりも先に刊行された）。
2013 VOL.3 の巻末座談会で、次号より原稿規定が変更される旨が告知され、2014年4月2日の『メフィスト 2014 VOL.1』で、新しい応募要項が発表された。大きな変更点は、講談社BOX新人賞と統合されたこと、規定のフォーマットで85〜180枚（原稿用紙換算で約330〜700枚）という原稿枚数の規定が設けられたことである。それまでは枚数の上限が設定されておらず、原稿用紙換算で約1400枚の清涼院流水『コズミック』や、約3500枚の高田大介『図書館の魔女』などが受賞していた（講談社BOX新人賞でも原稿用紙換算2170枚の神世希『神戯』などが受賞していた）。また、どちらの賞でもすべての投稿に寸評がついていたが、取りやめが告知された。募集要項に『人生で最も影響を受けた小説』の記載が追加された。
2020年12月に再度応募要項の変更があり、応募期間が上期と下期の2期制、投稿は講談社の文芸サイト「tree」からPDFのみで受付となった。小説の規定は上限が撤廃され、下限が40字×40字で50枚以上となった。枚数に下限があるため短編1作では対象にはならないが、連作形式で規定枚数に達していれば対象となり、第51回の『恋と禁忌の述語論理』は1作が約90ページの短編4作で刊行されている。また旧要項でも第3回の『六枚のとんかつ』は短編15作で刊行されている。受賞に至らないが、話題になった応募作については評価や改善点が公開されている。また文芸賞の受賞者は応募できないが、座談会での話題になった作品もある。
現在では受賞者により同窓会が開催されている。
また、第2回受賞者である清涼院流水が2012年に立ち上げた作家の英語圏進出プロジェクト「The BBB」に、森博嗣（第1回）・蘇部健一（第3回）・積木鏡介（第6回）・高田崇史（第9回）・秋月涼介（第20回）・矢野龍王（第30回）らメフィスト賞受賞者が多数参加している。
賞の特徴

創設当初から『究極のエンターテインメント』『面白ければなんでもあり』を標榜しており、第1回受賞者である森博嗣の『すべてがFになる』が『理系ミステリ』と称される理系研究者が活躍する本格ミステリであったのに対し、続く第2回受賞者清涼院流水の『コズミック 世紀末探偵神話』が、ミステリをベースにしつつ既存のジャンルに分類できない奇抜で長大な作品、第3回受賞者蘇部健一の『六枚のとんかつ』は下ネタやギャグが満載されたバカミスの連作短編であるなど、「一作家一ジャンル」と呼ばれるほど個性的な作品が集まるため、受賞作家は「メフィスト賞作家」と呼ばれることもある。
「1人の編集者が絶賛したら即デビュー」を原則としているため、作品としての完成度よりも個性的な作品が受賞する傾向にある。
奇抜な実験作品が注目される一方で、殊能将之や古処誠二など正統派な本格ミステリの書き手や、舞城王太郎や佐藤友哉のように純文学に近い領域に移る者、西尾維新のようにライトノベルと接近した作品を発表する者、辻村深月や小路幸也のように非ミステリのエンタメ作品を発表する作家がいる。
受賞者の特徴として、他の職に就きながらデビューしそのまま勤務を続けるケースや、地方に在住したまま活動を続けるケースが挙げられる。
2015年までの最年少受賞者は浦賀和宏の19歳。他にも20歳で受賞した佐藤友哉、西尾維新、岡崎隼人、21歳で受賞した清涼院流水や、22歳で受賞した北山猛邦、高里椎奈など、20代でデビューも多い。逆に最高年齢は丸山天寿の56歳。また、森博嗣は38歳、高田崇史は40歳でのデビューである。ただし、座談会では受賞しなくても、もっと若い応募者が取り上げられることもある（毎号、座談会が載っていた頃の話）。後には受賞時のみ文芸雑誌『メフィスト』で座談会が掲載されていた。
賞の略歴

（座談会の後ろの年月は、該当の座談会が収録された『メフィスト』の刊行年月）