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今井修司
著作

2008年 「ほねほねザウルス　ティラノ・ベビーのぼうけん」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
2009年 「ほねほねザウルス　なぞのオオウミガメをさがせ！」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
2010年 「ほねほねザウルス　ぐるぐるジャングルで大ピンチ！」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
2010年 「ほねほねザウルス　たんけん！アバラさばくのピラミッド」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
2011年 「ほねほねザウルス　ティラノ・ベビー、おおぞらをとぶ！」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
2011年 「ほねほねザウルス　ティラノ・ベビー、かいぞくになる!?」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
2011年 「ほねほねザウルス　すすめ！ちていのあべこべランド」（作画／ぐるーぷ・アンモナイツ名義）
関連人物

和智正喜
公式サイト

3B
葛西城

| logo葛西城 （東京都） |
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 葛西城址公園（2015年11月） ja
城郭構造:  平城
天守構造:  なし
築城主:  葛西氏
築城年:  鎌倉時代？
主な城主:  葛西氏、扇谷上杉氏、足利氏、遠山綱景、後北条氏
廃城年:  天正18年（1590年）
遺構:  埋没（曲輪、堀等）
指定文化財:  東京都指定史跡
埋蔵文化財 包蔵地番号:  東京都葛飾区No.8「御殿山・葛西城址」
位置:  北緯35度45分19.6秒 東経139度51分17.9秒﻿ / ﻿北緯35.755444度 東経139.854972度﻿ / 35.755444; 139.854972
地図:   葛西城 
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葛西城（かさいじょう）は、東京都葛飾区青戸にあった中世の日本の城（平山城）。「葛西城跡」として1998年（平成10年）3月13日に東京都指定史跡に指定されている。
歴史・沿革

鎌倉時代に桓武平氏の流れをくむ葛西氏が城館として築いたという伝承もあるが、その詳細は不明である。確実なところでは、関東地方における享徳の乱において旧利根川筋をはさんで西側に上杉・幕府方、東側に古河公方の勢力が対峙する情勢のなか、15世紀中葉に関東管領家の上杉方の城として築城されたと考えられている。青戸は当時にあっては上杉方の最前線で、最初の葛西城主は武蔵国守護代大石氏の一族大石石見守であり、江戸城を居城とする扇谷上杉家の家宰、太田道灌と連携して古河公方足利成氏の動きを牽制していた。寛正2年（1461年）に足利成氏が葛西城を攻撃したという記録が残っている。寛正3年（1462年）から文明10年（1485年）にかけての一時期、上杉方の武将千葉実胤が入城したといわれるが、その後、再び大石氏が葛西城に入った。
葛西城は、中川の蛇行部を天然の堀として背後に持つ平城で、戦国期には下総国への重要な進出拠点として、扇谷上杉氏や後北条氏の支配下に置かれた。
特に国府台合戦時には後北条氏側の最前線として重用され、中川・太日川を挟んで国府台城に陣取る小弓公方足利義明や里見氏らと激戦を繰り広げた。2度の国府台の戦いで先鋒を務め、2度目の戦いで戦死した遠山綱景は葛西城の城主であった。
また、後北条氏によって擁立された古河公方足利義氏の元服式が行われたのも葛西城であった。なお、近年の研究では足利晴氏の公方末期であった天文20年（1551年）12月以降に古河にあった公方府が葛西に移され、弘治4年（1558年）の新しく公方に就任した義氏の鶴岡八幡宮参詣直後に北条氏康の提案で公方府が関宿に移されるまで、古河公方の本拠地となっていたことが明らかになっている。この時期の晴氏・義氏については、古河公方ではなく「葛西公方」と称される存在であったとする研究者もいる。
天正18年（1590年）の豊臣秀吉による小田原征伐の際に戸田忠次らによって攻められ落城。廃城となるが、徳川家康が江戸に入府後は城跡に「青戸御殿（葛西御殿とも）」と呼ばれる陣屋が建てられ、3代家光の頃まで鷹狩の宿舎として利用されたが、明暦3年（1657年）頃、明暦の大火で焼失した江戸城再建の資材のために破却されたという。
歴史・沿革 > 発掘調査と現在の景観

1972年（昭和47年）に環七通りの建設工事に伴って発掘調査が行われたことで当城の遺構が確認された。この調査では遺構のほか、戦国期の陶磁器・漆器・人骨など様々な遺物も検出された。また、中世末期から近世初頭の多数のスッポン遺体が出土しており、近世に西日本から新たにもたらされた食文化と考えられている。
環七通りは中心部の本曲輪跡を南北に横切っており、東西に分断された曲輪がそれぞれ「御殿山公園（wikidata）」と「葛西城址公園（wikidata）」になっている。城跡は現在埋没しており地表面で目にすることのできる遺構はないが、地中レーダー探査などにより南北400メートル×東西300メートルの範囲で堀が確認されている。またこれまでの発掘調査では、堀跡や井戸のほか、青戸御殿に関する遺構も見つかっている。
御殿山公園（2015年11月）
朝鮮語の正書法

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: この項目では、朝鮮語をハングルで表記する際の諸規則について説明しています。漢字使用の問題については「韓国における漢字」、「漢字復活論」をご覧ください。
朝鮮語の正書法（ちょうせんごのせいしょほう）とは、朝鮮語をハングルで表記するにあたっての綴字上の諸規則を指す。
歴史 > 前近代

朝鮮語は1446年に訓民正音が頒布されることにより、初めて明示的に表記されるようになった。この当時は現代的な意味での正書法がいまだ確立されていなかったので、表記法は慣習的に行われた。しかしながら、訓民正音解例において終声の表記に関して、現実の発音通りにㄱ、ㆁ、ㄷ、ㄴ、ㅂ、ㅁ、ㅅ、ㄹの8つで事足りるとしたのを見ても分かるように、概して表音主義的な表記法がとられた。表音主義的表記法とは、朝鮮語を発音通りにハングルで綴る表記法である。それに対して現代の正書法は、個々の形態素を明示して綴るので形態主義的表記法と呼ばれる。例えば、/nopʰa/（高く）は現代の正書法では語幹と語尾をそれぞれ明らかにして「높아」と綴ることになっているが、当時は発音通りに「노파」と綴った。このような表記方法を「連綴」と呼ぶ。ただし、訓民正音創製直後の文献である『竜飛御天歌』（1447年）と『月印千江之曲』（1447年）は、一部に現代の正書法に類する形態主義的な表記法が採用されている。これは著者の中にハングルを作成するのに関与した学者が含まれているために言語学的知識を生かした表記が出来たこと、そしてこの二つの書物はいわば表記法の『お手本』として作られたためである。
16世紀に入ると、語幹と語尾を分離した表記が多く見られるようになる。例えば、「体が」を表す [momi] は15世紀には「모미」のような連綴がほとんどであったが、16世紀以降は「몸이」のような綴りが多くなる。このように語幹と語尾を完全に分離した表記は「分綴」と呼ばれる。また、前掲の /nopʰa/（高く）などは、「놉파」のように子音を発音通りに表記しつつも終声を同時に表記する二重表記法である「重綴」も多く見られる。濃音の表記は、始めはㅅを用いたㅺ、ㅼやㅂを用いたㅲ、ㅳなどが混在していたが、次第にㅅを用いた表記に統合されていった。15世紀に[ʌ]を表した母音字母「ㆍ」は、[ʌ]が朝鮮語の音韻体系から消滅した後も慣習的に用いられる事があった。
このように、前近代のハングルの表記法は、15世紀から伝わる慣習的な表記を受け継ぎつつ、表音主義と形態主義の間を揺れ動きながら行われてきた。
歴史 > 日韓併合時代

ハングルの表記法を近代的な意味での正書法として明文化したものは、日韓併合時代の朝鮮総督府による「普通学校用諺文綴字法」（1912年）が最初である。これは朝鮮総督府編『朝鮮語辞典』（1920年）の編纂を経て1921年に「普通学校用諺文綴字法大要」として修正された。しかし、朝鮮総督府によるこれらの正書法は、新たな正書法というよりは、従来行われていた慣習的な表記法を整理し明文化したものである。その後、総督府は教育界などから指摘された問題点を改訂し、また
調査委員に権悳奎，申明均，沈宜麟，鄭烈模，崔鉉培といった周時経門下の学者が多く加わり、周時経が提唱していた形態主義を一部取り入れる形で1930年に「諺文綴字法」が発表された。
周時経学派は1921年に朝鮮語研究会を創設し、その所属学者は朝鮮総督府の正書法整備事業にも深く関与していたが、1931年には朝鮮語学会を創設し、1933年に現行の正書法の基礎となる「朝鮮語綴字法統一案（한글 맞춤법 통일안）」を作成した。この正書法は形態音素論的な観点に立ち、形態主義的な表記法をより徹底させたものであった。同時にこの正書法では漢字音の表記、分かち書き、句読法についても明文化されている。「朝鮮語綴字法統一案」はその後、1940年、1946年、1948年に一部が改訂され、分断後の南北朝鮮に受け継がれていく。なお、朝鮮語学会は、1940年に「外来語表記法統一案」も作成している。
歴史 > 南北分断後

大韓民国では上述の「朝鮮語綴字法統一案」をそのまま受け継いだ。1949年に文教部が文法用語を定めたのを受けて1958年に用語を直した改訂版が作られた。その後、1988年にこれを改訂した「ハングル正書法（한글 맞춤법）」が定められ、現在に至っている。
朝鮮民主主義人民共和国では解放直後の1948年に金枓奉らによる「朝鮮語新綴字法（조선어 신철자법）」が作られたが、金枓奉の政治的失脚に伴いこの正書法は破棄された。その後1954年に「朝鮮語綴字法（조선어 철자법）」が制定されたが、この正書法は形態主義を貫いた1933年の「朝鮮語綴字法統一案」を基本としつつも、漢字語の表記など一部の箇所において1930年の「諺文綴字法」に従っていた。1966年には「朝鮮語規範集（조선어 규범집）」が制定され、これにより分かち書きの規定の細分化など、韓国の正書法との違いが一層広がった。「朝鮮語規範集」は1987年・2010年に改訂され、現在に至っている。
南北の正書法の違いについて、詳細は朝鮮語の南北差を参照。
現代の正書法の特徴

現代の朝鮮語の正書法は、上述の通り南北共に朝鮮語学会による「朝鮮語綴字法統一案」（1933年）に依拠している。この正書法の最大の特徴は、形態主義的な表記に徹底したことと、分かち書きを導入したことにある。
現代の正書法の特徴 > 形態主義

例えば、「値段」の意の朝鮮語は、前後の音環境により /kap/（単独形）、/kapsʼ/（/kapsʼi/ ‘値段が’において）、/kam/（/kamman/ ‘値段だけ’において）、/kʼap/（/ʨʰɛkkʼap/ ‘本代’において）、/kʼapsʼ/（/ʨʰɛkkʼapsʼi/ ‘本代が’において）、/kʼam/（/ʨʰɛkkʼamman/ ‘本代だけ’において）など、さまざまな異形態で現れうる。これら異形態は形態音素論的な交替形であるが、そこから「/kaps/」という語形を抽象し、それをハングル「값」として表記している。同様に、「読む」の意の朝鮮語の動詞語幹は、/ik/（/ikʨʼi/ ‘読むよ’において）、/il/（/ilkʼo/ ‘読んで’において）、/iŋ/（/iŋnɯnta/ ‘読む’において）、/nik/（/annikʨʼi/ ‘読まないよ’において）、/nil/（/annilkʼo/ ‘読まずに’において）、/niŋ/（/anniŋnɯnta/ ‘読まない’において）などの異形態で現れうるが、ここから「/ilk/」という語形を形態音素論的に抽象し、それをハングル「읽-」として表記している。これが形態主義的な表記法である。
この方法により、個々の形態素が明示されることとなる。例えば、「踏んだなら」を表す朝鮮語 /palpasʼɯmjɔn/ は /palp/（語根）、/asʼ/（過去接尾辞）、/ɯ/（連結母音）、/mjɔn/（語尾）から成るが、現代の正書法では個々の形態素を明示して「밟았으면」と書かれる（古い表記法では「발밧스면」などのように書かれた）。形態素の明示は合成語などにも適用され、例えば굶다（飢える）と주리다（飢える）の合成語は、［굼주리다］と発音されるにもかかわらずそれぞれの形態を明示して「굶주리다」と表記される。それと同時にこの表記法は、実際に発音されない子音が表記されることがあったり（例えば、값 ‘値段’の実際の発音は［갑］）、濃音化・鼻音化などの音素交替が起きる場合でも本来の形態を維持して表記したりする（例えば、독립 ‘独立’の実際の発音は［동닙］）など、綴り字と実際の発音が異なることもしばしばありうる。
しかしながら、一部には形態素が明示されない場合もある。その主な例は、語源意識が希薄になったり、あるいは本義を失うなどして、現代朝鮮語の観点から明確な形態素として抽出できないとされる場合である。슬프다（悲しい）はもともと動詞슳다（悲しむ）に形容詞を作る接尾辞-브-が付いてできた単語であるが、슳다も브も現代朝鮮語の観点から1つの形態素として機能していないと考えるので、「✳︎슳브다」のようには綴らない。また、끄트머리（端っこ）は끝（終わり）に接尾辞-으머리が付いた単語であるが、-으머리という形態を現代朝鮮語として体系的に抽出することができないとして、「✳︎끝으머리」のように綴らない。
具体的にいかなる場合に形態素を明示し、又はしないで表記するかは、正書法において細かく規定されている。
現代の正書法の特徴 > 分かち書き

分かち書きという概念を明確に導入した点も現代の朝鮮語の正書法の特徴である。古くは読点（圏点）を用いて単語や句の境界を示すことはあったが、分かち書きはなされなかった。
分かち書きを初めて導入したのは1896年に創刊された『独立新聞（독립신문）』が最初であるが、単語単位の分かち書きを厳密に導入したのは1933年の「朝鮮語綴字法統一案」が最初である。分かち書きは判読の容易さ、誤読の回避などに役立っている。
分かち書きの単位は原則的に単語である。ただし、体言の場合は体言と助詞の間は分かち書きをしない。つまり、日本語で言うところの「文節」（韓国では「語節」と呼ぶ）が分かち書きの単位となる。
南北の現行正書法において分かち書きは、その構成それ自体は近いが、南は付属語を除くとほとんどの場合に分かち書きをするのに対して、北は文節が異なっても意味的結合があれば続け書きをするため、概して北よりも南が分かち書きを多く行う傾向にある。
なお、大韓民国の現行正書法では続け書きが許容される場合が多くあり、結果として北と同じ分かち書きが多く行われるものもある。
日常生活における正書法の運用

以下、大韓民国における正書法の運用について簡単に触れる。
現代朝鮮語の正書法は形態素・単語などといった文法的な概念を利用しているため、正書法に忠実に従って朝鮮語を表記するのは必ずしも容易ではない。そのため、学校教育を十分に受けることができなかった老人などにおいては、表音主義的な表記法がしばしば見られる。업섯다 ＜ 없었다（なかった）など。また、形態素の誤分析や同音で綴りが異なるものの混同などにより誤って綴ることもある。例えば、되다（なる）の過去形되었다の話し言葉における縮約形は「됐다」とつづるのが正しいが、現代ソウル語では「되」と「돼」の発音の区別が失われていることから、誤って「됬다」と綴る例が多い。
さらに、日常生活における分かち書きはかなり混乱しており、人によって分かち書きがまちまちであるというのが実情である。概してひとまとまりと感じられる単位は分かち書きをしない傾向にある。例えば、「해야 돼」（しなきゃならない）は、全体で1つの文法的意味を表していると考えて、「해야돼」のように続けて書くことが多い。また「国家代表選手」に当たる朝鮮語は、原則に従い個々の単語を全て分かち書きすれば「국가 대표 선수」となるが、「国家代表」を1つの単位と捉えれば「국가대표 선수」と綴られ、「国家代表選手」全体でひとまとまりと捉えれば分かち書きなしに「국가대표선수」と綴られることもありうる。単語単位で分かち書きすることが原則であるとはいえ、「国家代表選手」のような漢字語の場合はそれが「合成語」という1つの単語であるのか、それとも個々の単語が連結しているのか明瞭でない。このような単語の境界の不明瞭さが、そのまま分かち書きのゆれに反映される。
一覧

朝鮮語綴字法統一案（1933年）
朝鮮語綴字法（1954年）
朝鮮語規範集（1966年）
ハングル正書法（1988年）
ウダーチナヤ・パイプ

座標: 北緯66度26分 東経112度19分﻿ / ﻿北緯66.433度 東経112.317度﻿ / 66.433; 112.317
ウダーチヌイの露天掘りダイヤモンド鉱山、ウダーチナヤ・パイプ
ウダーチナヤ・パイプの内部
ウダーチナヤ・パイプ（Udachnaya pipe、ロシア語: Трубка Удачная、「成功のパイプ」）は、ロシア連邦サハ共和国北西部の都市ウダーチヌイにあるダイヤモンド鉱山の露天掘りの縦坑。
位置は北緯66度26分00秒 東経112度19分00秒﻿ / ﻿北緯66.43333度 東経112.31667度﻿ / 66.43333; 112.31667。レナ川水系のヴィリュイ川流域にあり、ヴィリュイ川本流よりも北方の内陸に入った支流マルハ川の上流地域にある。
北極圏の数キロ南に位置するこの地域では、1955年6月15日にV.N.シチューキンらによりキンバーライトの鉱床（キンバーライト・パイプ）が発見された。ミールヌイでのミール・パイプ（ミール鉱山）発見の2日後のことであった。
露天掘り鉱山ウダーチナヤ・パイプは、東と西の二つの螺旋状の穴が隣接し、縦坑の深さは600mを超えており、ミールヌイのミール・パイプに匹敵する大きさで世界最大級の採石場である。ロシア最大のダイヤモンド企業アルローサ（ALROSA）が管理・操業しているが、露天掘りはすでに中止されており地下坑道での操業に移行する予定になっている。
トマス・リトルトン

トマス・リトルトン（英: Thomas Lyttelton）は、グレートブリテン王国の政治家
トマス・リトルトン (第4代準男爵)
トマス・リトルトン (第2代リトルトン男爵)
忍博次

忍 博次（おし ひろつぐ、1930年3月23日 - 2024年10月22日）は、日本の社会福祉学者、北星学園大学名誉教授。
北海道富良野市生まれ。1954年北海道大学教育学部卒。北星学園大学助教授、教授、2000年定年退任、名誉教授。北海道障害者施策推進協議会会長。
著書

『偏見の断層 福祉を考える友へ』筒井書房　ぽぷら選書　1987
『転換期の福祉 ノーマライゼーションを求めて』響文新書　1989
『自立・人間復権の福祉を求めて』筒井書房 1997
『社会福祉を考える 変わりゆく福祉の思想を求めて』響文社　2000
『共生社会をもとめて 福祉を歩いて50年』はまなす文庫　2010
著書 > 編著

『人から人への福祉活動』編著　全国社会福祉協議会　1981
『講座社会福祉 8 高齢化社会と社会福祉 老人福祉・障害者福祉・地域福祉』三浦文夫共編 有斐閣 1983
『福祉社会の展開と課題 新しい福祉のパラダイムを目指して』大坊郁夫、松井二郎、池田雅子共編著　北大路書房　1996
『ノーマルな社会を築くために 障害者福祉を考える」監修 野川道子,横山奈緒枝,鈴木真知子編　中央法規出版　2000
著書 > 翻訳

ブロニィリン・スミス『暮らしの安全を守る 高齢者のための自己防衛マニュアル』監訳 石川秀也,関勇喜雄訳 筒井書房 1996
注

↑  『現代日本人名録』2002年
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  アメリカ  日本 
学術データベース:  CiNii Books  CiNii Research
山川吉太郎

| やまかわ きちたろう 山川 吉太郎 |
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生誕:   (1877-03-15) 1877年3月15日  日本・滋賀県
死没:   (1934-04-22) 1934年4月22日（57歳没）
職業:  実業家、映画プロモーター、映画プロデューサー
著名な実績:  三友倶楽部の設立者であり、日本の映画草創期におけるプロモーターのひとり。
代表作:  『籠の鳥』（1924年公開）
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| 画像外部リンク |
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  肖像写真 （山川雅行 所蔵）
山川吉太郎（やまかわ きちたろう、1877年（明治10年）3月15日 - 1934年（昭和9年）4月22日）は、日本の実業家である。日本の映画草創期に映画会社である三友倶楽部を設立し、大阪で活動写真館を開設し映画興行を行ったことで知られる。
関与した企業

三友倶楽部 （1909年設立） …… 山川が設立者。
東洋商会 （1913年設立） …… 山川が設立。翌年に天然色活動写真に合流した。
天然色活動写真 （1914年設立） …… 東京・小林喜三郎の常盤商会と大阪・山川吉太郎の東洋商会が協力して創立した、日本初のカラー映画製作会社である。
帝国キネマ （1920年設立）
アシヤ映画製作所 …… 前身の帝国キネマ芦屋撮影所が源流。
福寶堂 （1910設立） …… 日活の源流企業の一つ。同社の大阪支店長を務めた。
関連記事

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霧島国際音楽ホール

| 霧島国際音楽ホール Kirishima International Concert Hall （Miyama Conseru） |
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 霧島国際音楽ホール
  Wikimedia maps を表示霧島国際音楽ホール (鹿児島県) 鹿児島県地図を表示
情報
通称:  みやまコンセール
正式名称:  霧島国際音楽ホール
完成:  1994年6月1日
開館:  1994年7月22日
開館公演:  開館記念式典 ゲルハルト・ボッセ指揮 霧島国際音楽ホール開館記念オーケストラ
客席数:  770席（主ホール）
延床面積:  4,904m²
設備:  主ホール、小ホール、リハーサル室、練習室、喫茶スペース、親子室、野外音楽堂
用途:  音楽コンサート全般
運営:  鹿児島県文化振興財団
所在地:  〒899-6603 霧島市牧園町高千穂3311-29
位置:  北緯31度52分48秒 東経130度48分20秒﻿ / ﻿北緯31.88000度 東経130.80556度﻿ / 31.88000; 130.80556﻿ (霧島国際音楽ホール)座標: 北緯31度52分48秒 東経130度48分20秒﻿ / ﻿北緯31.88000度 東経130.80556度﻿ / 31.88000; 130.80556﻿ (霧島国際音楽ホール)
最寄駅:  霧島温泉駅、霧島神宮駅
最寄バス停:  柳平
最寄IC:  溝辺鹿児島空港インターチェンジ
外部リンク:  霧島国際音楽ホール みやまコンセール
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正面玄関
霧島国際音楽ホール（きりしまこくさいおんがくホール）は、鹿児島県霧島市牧園町高千穂にあるコンサートホールである。愛称はみやまコンセール。
1994年（平成6年）7月22日に開館。運営は鹿児島県文化振興財団が行っている。霧島国際音楽祭のメイン会場である。同音楽祭のために建設された当ホールは、国際音響学会で「奇跡のホール」と称賛された音響を誇り、BCS賞、公共建築百選、優良ホール100選、地域創造大賞、JIA25年賞にも選ばれている。
約55,366平方メートルの敷地には菩提樹が生え散策路があり、自然と音楽を満喫できる空間となっている。
概要

国内有数の音響施設を備えている音楽専用ホール。クラシック音楽、ジャズ、三味線など様々な分野のコンサートや催しもの、合奏、吹奏楽、ピアノの発表会や実技研修、ロックバンドの合宿練習、大規模な式典や大会、シンポジウムなど様々な用途に使用されている。毎年、世界的な音楽家が集い開催される、霧島国際音楽祭のメイン会場でもある。
鹿児島県によって建設された。総工費は約36億円。2016年（平成28年）時点で造ると50億円でも不可能と言われている。周辺環境の整備も、地元の自治体が行っている。建物の外観は、外洋に乗出す大きな船をイメージした形であり、屋根は霧島連峰の山並みをイメージした三角形の24面体となっており、そのデザインはユニークでありながらも自然に溶け込んでいる。内装は全て木調仕上げで、温かい雰囲気を醸し出している。当ホール敷地内の霧島山が見える丘には、ゲルハルト・ボッセの石碑も建っている。
周囲は雄大な自然に囲まれ、天気の良い日にはガラス張りのロビーから霧島山が見えるため、「緑の中の音楽堂」と形容される事もある。近隣は、霧島ジオパークに認定されている観光地であるため、登山ができる山、ゴルフ場、温泉なども楽しめ、宿泊施設も在る。2019年（令和元年）末より始まった新型コロナウイルス感染症の世界的流行以前は、世界中から年間約5万人が訪れる施設であるが、市街地から離れた場所という立地上、行ったことが無いという霧島市民や鹿児島県民も少なくなく、生活に身近な場所としてもっと気軽にみやまコンセールを利用して欲しいと願う声もある。
当ホールを運営する公益財団法人鹿児島県文化振興財団は、当ホールに加え宝山ホール、霧島アートの森、鹿児島県上野原縄文の森の各施設において特典を受けられ、財団が毎月発行するイベント情報誌「憩」が届く、年会費制会員制度「かごしまミューズ・クラブ」を行っており、当ホールに事務局が在る。当ホールの特典としては、当ホールが主催する公演のチケットを、一般発売の約2週間前から先行予約できる特典、当ホールが主催する公演のチケットを、1公演につき会員一人4枚まで、10%割引で購入できる特典、必要に応じ当ホールの演奏会等の情報を得られる特典が用意されている。
1993年（平成5年）11月1日、みやまコンセールという愛称に公募で決定。ポスターやチラシなどの広報には、愛称の「みやまコンセール」が、手続き上の書類には正式名称の「霧島国際音楽ホール」が使用されている。みやまコンセールという愛称の名付け親は、鹿児島の友人から当ホールの愛称を募集している事を耳にし、認知症防止のためと募集した仙台市の主婦で、県内外から寄せられた1074の名前の中から選ばれた。鹿児島おはら節の歌詞「花は霧島」からミヤマキリシマを思い出し、考え付いた愛称であり、みやまコンセールのみやまは、深山渓谷、御山、美山など霧島の山並みを表す言葉からとったもので、ミヤマキリシマのように皆に愛されるようにという願いも込められており、コンセールは音楽会を意味するフランス語である。
2015年（平成27年）1月には、女性職員がデザインした当ホールのPRマスコットキャラクター「チェロまろ」が誕生し、当ホールのパンフレットやウェブサイトなどで使用され始め、2015年（平成27年）7月11日には当ホールにおいて、チェロまろの着ぐるみを披露するイベントが行われた。チェロまろは、みやまコンセールの妖精で、みやまの森に棲み音楽をこよなく愛するというキャラクターで、チェロの体型をしており、霧島国際音楽祭などをはじめとした同ホールで行われるコンサート情報などを紹介する役割を担う。
2018年（平成30年）8月、インターネットでのチケットの販売を開始。2020年（令和2年）、新型コロナウイルス感染症の流行により3月から、自主事業をはじめとした様々な公演などが縮小、もしくは中止となる。
自主事業

みやまコンセールでは、高校生以下20人以上、もしくは一般30人以上で事前に申し込む事により開催する事が可能な「ミニ・コンサート」も行われており、ミニ・コンサートは入場料を支払う事で3歳以上の一般人も当日入場でき鑑賞できる。ミニ・コンサートは鹿児島県内外で活躍する「みやまコンセール協力演奏家」がクラシック音楽から馴染みのポピュラー音楽まで約1時間の演奏を披露。ミニ・コンサートは、2013年（平成25年）4月19日の回で入場者が10万人を突破し、2016年（平成28年）11月16日の回で千回を突破している。コンサート終了後には研修旅行、修学旅行、遠足などの思い出作りや記念に鑑賞者の学生らの合唱や演奏を、制作料金を支払う事でCDに録音することも可能。
他にも、事前申し込み制で料金を支払う事により、鹿児島県内における小学校、中学校、高等学校の芸術鑑賞会、地域の行事も開催でき、イベント等に伺う出前コンサートの「おとどけコンサート」、みやまコンセールが年度ごとに開催場所を決め、みやまコンセールと協力演奏家のPRを兼ね、みやまコンセールから遠く離れた地にある市町村において行うコンサートの「さてらいとコンサート」、有料で音楽に関する講習などが行われる「みやま音楽アカデミー」も実施している。
霧島九面太鼓と霧島神楽を無料で披露し、写真撮影もできる「郷土芸能の夕べ」も定期的に開催されており、霧島市内の小学生、中学生、高校生なら無料で鑑賞できるコンサートなども行われている。みやまコンセール協力演奏家らの出演で、2014年（平成26年）11月8日には開館20周年記念謝恩コンサートが、2019年（令和元年）9月16日には開館25周年記念みやまサンクス・コンサートが、2024年（令和6年）9月28日には開館30周年記念みやまサンクス・コンサートが開催された。
みやまコンセール協力演奏家は、みやまコンセールが1995年（平成7年）に主催するミニ・コンサートの出演者として依頼したのが始まり。2009年（平成21年）4月からは、演奏家同士が互いに切磋琢磨し、さらなる技能向上を助成する場の提供を目的として、正式に設置された。原則として鹿児島県内在住の社会人を対象に募集されており、オーディションを行った上で協力演奏家として登録され、毎年度更新制としている。みやまコンセール協力演奏家は、みやまコンセールが開催する「ミニ・コンサート」、鹿児島県内各地の自治体や学校等へ訪問して演奏する「おとどけコンサート」「さてらいとコンサート」、協力演奏家自身が企画する「みやま・スペシャルコンサート」などに出演し、鹿児島県民に広く音楽鑑賞の機会を提供することで、鹿児島県の音楽文化向上の一翼も担っている。
初年度の登録者数は54名だったが、2004年（令和6年）9月時点で85名が登録している。2024年（令和6年）度の楽器別内訳は、ピアノ22名、弦楽器がヴァイオリン5名、チェロ1名、コントラバス1名、ヴィオラ・ダ・ガンバ1名、ハープ1名、クラシック・ギター2名、津軽三味線1名、箏1名、管楽器がフルート7名、オーボエ1名、ファゴット2名、クラリネット4名、サクソフォーン6名、トランペット4名、ホルン1名、トロンボーン1名、ユーフォニアム2名、チューバ1名、リコーダー2名、マリンバ3名、声楽がソプラノ11名、メゾソプラノ1名、カウンターテナー1名、テノール2名、バリトン2名。
施設構造

構造は鉄筋コンクリート造。55,366平方メートルの広大な敷地に、音楽ホールのほか、野外音楽堂、眺望広場が点在している。各施設は有料で貸し出しも行っている。
汚物流しのシャワーが備わったオストメイト対応トイレも館内に配置されている。中二階ロビーには、テーブルや椅子が設置された休憩室がある。屋内のエレベーターは、楽器などの搬送にのみ利用できるリフトとなっている。
敷地内の屋外にはモニュメントも設置されている。C駐車場そばには、宝くじの普及宣伝事業として2004年（平成6年）に日本宝くじ協会により設置された、マルタ・パン（英語: Marta Pan）による1994年（平成6年）作「風景の断片」がある。正面玄関近くには、高橋清による1994年（平成6年）11月作「希望と瞑想」がある。
案内図
屋外の歩道
ゲルハルト・ボッセ 記念碑
マルタ・パン 作「風景の断片」
高橋清 作「希望と瞑想」
施設構造 > 主ホール

音に包まれるような立体感のある豊かな響きが特徴の音響に優れたホール。オーケストラ、室内楽、リサイタルなどにも適した大きさである。舞台は、間口17m、奥行き9m、高さ14m。観客席は、1階が518席、2階が252席の計770席。1階には車椅子席もある。2階の観客席はバルコニー席となっており、舞台近くまでありホールを包み込むような配置になっているため、観客との一体感を感じ観客の中で演奏していると感じる雰囲気をつくりやすいと感想を述べる音楽家もいる。控室は4部屋あり、アーティストラウンジも附属している。
修学旅行や研修旅行などの記念に、ホールでの演奏や歌をCDにする事も可能。
主ホールのロビーには、アルマンによる1990年（平成2年）作「アルテミスとアクタイオン」、鹿児島友の会、牧園友の会、霧島友の会により2004年（平成16年）7月25日に贈られたゲルハルト・ボッセの胸像、池川直による2005年（平成17年）作「過去と未来」が設置されている。
主ホール
アルマン 作「アルテミスとアクタイオン」
ゲルハルト・ボッセ 胸像
池川直 作「過去と未来」
施設構造 > 野外音楽堂

大規模な野外イベント、野外ライブ、ダンスイベントの他、様々な演奏会なども行える。練習だけの利用も可能。舞台は、テフロン幕の屋根付きで、間口20m、奥行き15.5m、高さ9.2m。敷地面積は約4千平方メートル。自然の傾斜を利用した客席は固定席が無く、約4千人を収容できる。開催されるイベントによっては、芝生に寝転がりながら音楽と自然を楽しむことも可能。控室は、2部屋ある。舞台照明の投光スペース及び、舞台照明や舞台音響の調整スペースも備えている。
敷地面積は、約4000平方メートル。野外音楽堂の周囲にはヒノキ、ホルトノキ、クスノキ、山桜などが植えられており、緑の中で風を感じながら、四季折々の自然も楽しめる。
音響

主ホールの音響設計は安藤四一。助教授時代に鹿児島県からの依頼を受け音響設計を行った。音響設計は、どんなに有名な設計者が行っても必ずしも成功するものでは無く、ホールによっては音の響きの関係で聞き辛い場所があるものだが、それを無くすため、どの座席に座っても同じように綺麗な音響になるよう、安藤の長年の研究成果に基づいた音響学を駆使し、ホールの隅々まで同じ音質で行き渡るための緻密な計算によって設計されており、プレファレンス理論により各座席で最大効果になるよう計算されている。
主ホールは、シューボックス型を基本として、細かいひだのあるホールの側壁を真上から見た場合の平面は木の葉型となっており、水平方向に6分割されたステージ後壁の傾斜、船底型の天井を採用。様々な方向に音が響くよう、壁は10分の1の角度で内側に傾いている。開館から1年後には、木の乾燥が進むにつれ落ち着いた音色を醸し出すようになった。主ホールの残響時間は約1.6秒から1.8秒であり、音の強弱を示す音圧レベル、直接音と最初の反射音との時間差を示す初期反射音の遅れ時間、音源の振動が止まっても音がしばらく聞こえる時間を示す残響時間、両耳に入っている音の類似度を示す両耳間相関度という、音響の要因は4つ全て、クラシック音楽に理想的な数値を示している。世界有数の音響の良さを有するため、主ホールでの演奏は響きのレベルが違い、品格があり豊かな響きになるので、本格的な音響を生かす演奏会などに向いている。
1994年（平成6年）の開館時には、約15分の検査時間で各人の音の好む音や個人差をコンピューターで分析し、その人に最適な座席を割り出す事ができ、演奏家にとっても、自分の演奏している音が聴衆に、どう聞こえるかを知ることにより演奏法の工夫が可能になるメリットがある、世界初の装置「音場シミュレーション室」も稼働していた。高齢者に耳の遠い者が多い事など、音を聞く能力には個人差が大きく、両耳の聞こえ方の差、音の強さや残響時間など、好みは多種多様であるため、自分に最適な席を知らない事により、コンサートに満足できず帰る者も多いのではないかと考えた安藤の理論を基に、音場シミュレーション室はつくられ、部屋にはコンサートホール設計に使用する業務用コンピューターなどを設置。反響の無い無響室で録音した室内楽曲などが、残響時間や音の強さなどを様々に変えスピーカーから流せる仕組みになっており、測定を受ける者は、音を聞きながら二者択一方式で好きな音を選んでボタンを押す事で、そのデータをコンピューターで分析し、最も合う座席を探せた。音場シミュレーション室はその後、技術の進歩や革新に加え、機材の老朽化により現在は使用していない。
「全てS席」と賞される音響であるがゆえ、後述のシンポジウムも含め建築家や音響関係者が視察に訪れており、1995年（平成7年）に行われた後述の国際音響学会「MCHA95」では、音響学の専門家から「奇跡のホール」と称賛される。2014年（平成26年）5月3日に来演したウィーン少年合唱団は「音の響きが素晴らしく歌いやすかった」と、自然に囲まれた立地も含め賛辞を述べ、ボッセも「世界で最も優れた室内楽ホール」と太鼓判を押すなど、国内外の一流音楽家がこのホールで演奏したいと言う程、その音響に国内外の音楽家から賛辞が寄せられており、霧島国際音楽祭へ来演したトップ演奏家らも絶賛するなど、霧島国際音楽祭に常連の著名音楽家が多い理由の一つにもなっている。
沿革 > 年表

1990年（平成2年）3月9日 - 県議会で県知事によって音楽ホールを建設することが明言される。
1994年（平成6年）7月22日 - 霧島国際音楽ホールが開館。
1996年（平成8年）7月22日 - 第37回・BCS賞を受賞。
1998年（平成10年）9月25日 - 公共建築百選に選ばれる。
2000年（平成12年）4月1日 - 優良ホール100選に選ばれる。
2010年（平成22年）12月10日 - 第7回・地域創造大賞を受賞。
2023年（令和5年）2月3日 - 第22回・JIA25年賞を受賞。
サービス

車椅子やベビーカーの貸出も行っている。貸館も行っており、休館日や予定が埋まっている日を除き、主ホールと野外音楽堂は1年前から、リハーサル室と練習室は半年前から予約を受け付けている。
設計・施工

外観は外洋に乗出す船をイメージしており、設計は槇文彦。当時、槇の設計事務所である槇総合計画事務所のスタッフとして働く若月幸敏と池田靖史も設計を行い、3次元コンピュータグラフィックスのCADで設計された。
施工者は竹中工務店。開館日の南日本新聞には、パナソニック、ユアサ、YKK、ヤンマー、千歳電気工業、三晃金属工業、三精テクノロジーズなど関与した約60社の社名も掲載される。
施工期間は、1993年（平成5年）4月から1994年（平成6年）6月で、1994年（平成6年）6月1日に竣工した。
立地 > 所在地

みやまコンセールの敷地内には、霧島国際音楽祭を盛り上げようと、牧園町特産品協会が地域で約2800鉢のマリーゴールドの苗を、道路沿いの北側に毎年植え、ト音記号の花文字を作って音楽祭の時期に咲くよう管理しており、みやまコンセール建設当初から続けられている。
周辺の公園一帯には桜が生えており、開花の時期は花見で賑わう。当ホールの東にある車道を挟んだ隣りにある霧島高原国民休養地には、旧・牧園町が有名クラシック音楽作曲家の生家をモチーフにして建設したコテージの、「バッハ」「ベートーベン」「シューベルト」がそれぞれ1号館、2号館、3号館の計9棟に加え、2023年（令和5年）6月に完成した「モーツァルト」も含めた計10棟の「シンフォニーコテージ」が建っている。各コテージには、便所、シャワー、炊事場、冷蔵庫などが設備されているため、サークル等での合唱練習や合宿練習など、当ホールを利用する学生などの宿泊にも使用されている。コテージの利用者は敷地内の温泉「シンフォニースパ」へ入り放題で、コテージには自動車の乗入れも可能であり、バッハの2号館と3号館はペットの同伴もできる。
立地 > 交通アクセス

市街地から離れた場所にあり、鹿児島市内からは高速道路を使用しても約1時間かかる立地なため、交通の便が良い場所ではない。
バスでは、鹿児島交通の「柳平」バス停より徒歩約10分の距離にあるが、バスの便数は多くない。自主事業や霧島国際音楽祭の際には、事前予約制の直通臨時バス「みやま特急 チェロまろ号」も、開演時刻及び終演時刻に合わせて運行されており、鹿児島市内の天文館から乗車でき、鹿児島中央駅、下伊敷、鹿児島空港の計4か所を経由。
駐車場は平面駐車場で無料で利用でき、大型バス等のスペースが6台分あるA駐車場は約250台、B駐車場は約120台、C駐車場は約40台、計410台が収容可能。タクシーや送迎車などの乗降用として、道幅が狭いロータリーもある。ホールの北側にある野外音楽堂側は、パーキングパーミット制度利用者の者が優先の身障者用駐車場が7台設けられており、入口ゲートも設置されている。
野外音楽堂
お花のト音記号
中林伸一

中林 伸一（なかばやし しんいち）は日本の財政学者、国際経済学者、財務官僚。専門は財政学、国際経済、財政改革。
略歴

1986年3月：東京大学経済学部卒業。
1986年4月：大蔵省に入省。国際金融局国際機構課に配属。
1988年6月：国際金融局付（オックスフォード大学へ留学）。
1990年7月：主税局国際租税課租税協定第一係長。
1992年7月10日：名古屋国税局関税務署長。
1993年7月：大臣官房文書課広報室課長補佐（広報）。
1994年7月：財政金融研究所国際交流室長補佐。
1996年7月：経済企画庁物価局物価調整課長補佐。
1998年7月：経済協力開発機構（OECD）日本政府代表部一等書記官。
2000年：経済協力開発機構（OECD）金融資本市場委員会、保険委員会ビューロー・メンバー。
2001年7月：金融庁証券取引等監視委員会事務局総括調整官。
2002年7月：財務省大臣官房企画官 兼 大臣官房文書課広報企画調整官。
2003年7月：大臣官房企画官 兼 大臣官房総合政策課。
2004年6月16日：派遣職員（国際通貨基金（IMF）アジア太平洋局審議役（財政金融政策のサーベイランス担当））。
2007年7月13日：大臣官房付。
2007年7月25日：農林水産省生産局畜産部畜産企画課畜産総合推進室長。
2008年7月：東京大学公共政策大学院教授。
2022年8月：財務総合政策研究所副所長。
2022年11月：財務省大臣官房付派遣職員（国際通貨基金）
2023年3月：退官
2023年4月：国際通貨基金シンガポール研修所マクロ経済・金融政策アドバイザー
ジョン・マイアング

| ジョン・マイアング John Myung |
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 ドリーム・シアターでのライブ。2007年ベルリンにて。
基本情報
出生名:  John Ro Myung
生誕:   (1967-01-24) 1967年1月24日（57歳）
出身地:   アメリカ合衆国 イリノイ州シカゴ
ジャンル:  プログレッシブ・ロック プログレッシブ・メタル
職業:  ベーシスト
担当楽器:  エレクトリックベース 5弦ベース 6弦ベース フレットレスベース 12弦チャップマン・スティック
活動期間:  1985年 - 現在
共同作業者:  ドリーム・シアター プラティパス ザ・ジェリー・ジャム エクスプローラーズ・クラブ ゴーディアン・ノット
著名使用楽器
 Music Man BONGO 6
ジョン・マイアング（John Ro Myung、1967年1月24日 - ）は、アメリカ合衆国のプログレッシブ・メタル・バンド、ドリーム・シアターのベーシストである。
また、同バンドのチャップマン・スティック奏者でもある。
経歴

イリノイ州シカゴの韓国系アメリカ人の家庭に生まれ、幼少期にニューヨーク・ロングアイランドに引っ越した。5歳から15歳までヴァイオリンを弾いていたが、友人にバンド加入を勧められベースを始める。ハイスクールを卒業した後は、バークリー音楽大学へと進学し、スクール時代からの友人であったジョン・ペトルーシ、大学で出会ったマイク・ポートノイ、バンド仲間であったケヴィン・ムーアとともにドリーム・シアターの前身となる「Majesty」を結成する。その後の活動はドリーム・シアターを参照のこと。
ドリーム・シアターでの活動が中心的であるが、プラティパス with ロッド・モーゲンスタイン、タイ・テイバー、ザ・ジェリー・ジャムなどのさまざまなプロジェクトに参加している。5thアルバム『メトロポリス・パート2: シーンズ・フロム・ア・メモリー』ワールドツアー終了後、東南アジア圏初のベースクリニック・ツアーを行なった。
プレイスタイル

フィンガー・ピッキング、タッピング奏法、Hi-C弦を活用した多彩なハーモニクス奏法。プレイスタイルに関してはヘヴィメタルの先逹よりもスタンリー・ジョーダン (Stanley Jordan) の影響が強いといわれる。
基本は3フィンガー・ピッキングで、ギターとの超高速ユニゾンからバラードまで広く弾きこなす。高速フレーズかつ複雑な運指、柔らかな音色からスラップ奏法に近いハードタッチまで、幅広いニュアンスをフィンガリングで紡ぎだす。ドリーム・シアターの9thアルバム『システマティック・ケイオス』では若干のピック奏法も使用している。
上記のような幅広いテクニックと安定したプレイを持ち味とし、楽曲のインストパートなどではリードのフレーズと完璧にユニゾンしたり要所要所で凝ったタッピング奏法を見せたりするものの、若干の見せ場のパートを除いては他のメタル系のテクニカルプレイヤーのように前に出ることはない。
機材

Majesty以降、バンド活動初期にはフェンダー、アーニーボール、スペクターなどの通常の4弦ベースを使用していたが、2枚目のスタジオ・アルバム『イメージズ・アンド・ワーズ』製作時を最後に多弦ベースへと移行。トバイアスの他現在は希少価値も高いタング (Tung Bass) の6弦モデルを複数所有、メインベースとして弾きこなし、WingBassシリーズの名が広く知られる機会となった。その後はヤマハとエンドース契約を結び、2種類の専用6弦モデルを使用した。9thアルバム『システマティック・ケイオス』より、ミュージックマンとエンドース契約を結び、現在は同社のBongoシリーズの6弦バージョンを使用している。エレクトリック・ベース以外に、12弦チャップマン・スティックも演奏することがあり、4thアルバム『フォーリング・イントゥ・インフィニティ』の中で使用しているほか、元シニック (Cynic) のベーシスト、ショーン・マローン (Sean Malone) のソロプロジェクトアルバム『GORDIAN KNOT』にゲストで参加している。
複雑な運指かつ高速プレイが多くかなりのハードピッキングに対応するため、ヤマハとの契約時期はベース本体の剛性、ポジション移動を素早く行うため各弦間を一般的な6弦ベースに比べて数ミリ狭めた仕様にするなどのこだわりを語っている。現在使用しているミュージックマン・ボンゴについても同様。
バンド初期は若干歪ませたドライブ感のあるサウンドであったが、時代と共にシンプル志向に転じた。曲によりコーラス、フェイザーの使用がみられる。クリーンサウンドとドライブサウンドをミックスし、ある程度コンプレッサーで整えるのが、現在の殆どのサウンドセッティングである。(当バンドのサウンドエンジニアによる情報)
人物

アグレッシヴなプレイとは相反する物静かな性格であり、寡黙かつポーカーフェイスである。
公の記録において喋っている姿がほとんど無い。特にメンバー全体でのインタビューで発言することは非常に稀である。自身の教則ビデオ『プログレッシヴ・ベース・コンセプト』にて解説諸々、喋っている姿がある意味で貴重な音源となっている。ただし、2016年の後半以降は、YouTubeなどの各種公式動画で喋る機会が少しずつ増えてきている。
ミュージシャンとして徹底した自己管理を行っている。早寝早起きし、取材広報などのサイドワークは午前中に行うため、上述の教則ビデオ収録は全て早朝と午前中にとの要望であった。そして午後～夕方を練習時間と決めている。。
日本国内で行われたベースクリニックにおいて、日課練習はウォーミングアップだけで数時間使う、ライブ前の習慣で腕立て伏せを100回やっていると話している。
ベースの練習に多くの時間を費やし、学校の成績や長髪に関して父親と対立したこともある。
彼の名前の表記は、かつて日本国内は「ジョン・ミュング」と表記されることが多かったが、現在では本国アメリカ国内での発音と同様に「ジョン・マイアング」と表記されるようになっている。
脚注・出典

[脚注の使い方]
↑  http://www.yamaha.co.jp/product/guitar/column/eg/col04053101/004.html
↑  ライブDVD Metropolis 2000のオーディオコメンタリーより
山下勝 (実業家)

山下 勝（やました まさる、1920年 - 2010年）は、日本の実業家、起業家、野球選手。山下ゴム株式会社元代表取締役社長。
人物・経歴

1938年（昭和13年）3月、兵庫県立旧制姫路中学校（現・兵庫県立姫路西高等学校）卒業。
中学卒業前に立教大学野球部のセレクションを受けるが、この時、同じく野球部のセレクションを受け立教大学を受験する同志に、内野手の西本幸雄（和歌山中学）、中林正道（立教中学）、2塁手の辻勉（愛知商業）、捕手の伊藤治夫（亨栄商業）、外野手の高橋進（一宮中学）、後にマネージャーとして活躍する中島正明（関西学院中学）らがいた。このセレクション受ける中学生で1チームを構成し、大学予科のチームを相手に3試合したが、全て中学生のチームが勝利した。
1938年（昭和13年）4月に立教大学予科に入学し、野球部に入部する。ライバルであった西本幸雄によると、山下はシュアなバッティングをし、絢爛ではないが堅実な守備をする名手であったという。当時の打撃理論では、ボールは前で打てというのがセオリーになっていたが、山下は現在の野球のように身体を動かさないでボールを迎えるという独自の打撃フォームによってカーブを巧打していた。山下は１年の秋からユニフォームを着て、走攻守揃った選手として期待をかけられており、西本が神宮で初めて試合に出場したのは2年になってからで、山下に対するライバル意識を一層かき立てたてていた。
1942年（昭和17年）の秋のリーグ戦を前にして前年の主将であった好村三郎（後の朝日新聞社運動部長）から主将に指名された西本は、自分よりも山下が適任者であると好村に伝えたが、主将の人選は皆で決めたことなので断るなと命じられ、主将に就任する。この時、西本は、真っ先に山下に協力を要請した。当時の立教大学野球部には専任の監督がおらず歴代の主将が監督を兼任しており、西本が事実上の監督になった。専任監督がいないのは六大学では立教だけで、練習から日常の生活まで学生による自治という形をとっていた。
1943年（昭和18年）春になって、東京六大学野球リーグ戦は戦争がますます苛烈となる中、文部省からも敵性国家のスポーツである野球は自粛すべしという通達があり、リーグ戦は中止され各大学間の対抗試合に留めることとなった。対抗試合は神宮球場を使わず、各大学のグランドで試合を行ったが、立教大学野球部は負け知らずの戦績を収めた。しかし残念ながら公式の記録には残っていないとされる。その後、同好会としても明治や早稲田と練習試合を行うなど活動をつづけた。この時の立教と早稲田の練習試合については、以前に早稲田大学野球部の監督を務め、立教大学野球部も育てた飛田穂洲（朝日新聞社記者）が著書で以下の内容を伝えている。
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| 「 | 立教がマネーヂャーを加へて七人、早稲田はそれでも十三人を残してゐた。立教の七人に早稲田の二人を加へ、これを一ティムに編成し、早稲田と練習試合を行ったが、これこそ早立両大学が戸塚に集まってなした練習最後のものであり、その後いくばくもなく、立教の全員は動員され、早稲田も遂に六人となってしまった。 | 」 |
—飛田穂洲（『球道半世記』 博友社,1951年,172頁より）
戦況によって同年、9月に立教大学経済学部を繰り上げ卒業する。戦地に赴いたのち、終戦となり、復員した山下は福助足袋株式会社を経て、朝日新聞社に入社する。朝日新聞社に入社して間もないころ、先輩社員で立教野球部育ての親でもある飛田穂洲と親しくなり、飛田とともに戦争で中断していた夏の甲子園大会の復活のために奔走し、GHQ将校のポール・ラッシュ（立教大学元教授）を支え、大会の復活を実現した。
その後、戦後の混乱期で職を得ることが大変で、誰もが生活を維持するのが精一杯の中であったが、朝日新聞社を退職し、1953年（昭和28年）に山下商事を東京九段に創業し、代表取締役社長を務める。同年、本田技研工業と取引を開始。
1956年（昭和31年）に山下ゴム株式会社に社名を変更。
1963年（昭和38年）には、これまでの自動車用ゴム部品商社からメーカーへの転進を計画するなど事業を拡大させる。この時、野球部同期の西本幸雄に出資して株主になってくれるよう要請し、当時西本は阪急（現・オリックス）の監督を務めていたが、経済的にも余裕があったことから、株主になった。
立教大学野球部の後輩で、野球部の監督を務め長嶋茂雄を育てたことで知られる砂押邦信は、山下ゴムでも就業し、同社の常務取締役も務めた。
山下ゴムは自動車向けの防振ゴム部品の開発・製造を主な事業とし、ホンダを主要顧客とするメーカーで、自動車業界の海外進出に合わせて、世界各地に生産拠点を設立し、アメリカ、ベトナムにも開発拠点を展開するなど、グローバル企業となっている。
その他

飛田穂洲を師と仰ぎ、部屋には飛田自筆の『一球入魂』の書を額に入れて飾っていた。
白老バーガー&ベーグル

白老牛カツバーガー
白老バーガー&ベーグル（しらおいバーガーアンドベーグル）は、北海道白老郡白老町で販売されているご当地ファーストフードである。
概要

白老町内で生産・水揚げされた食材(白老牛・虎杖浜たらこ・たまご・エビ・さら貝・鱈・鮭・イクラ・ホタテ・SPF豚)を道産小麦で作られたバンズ或いはベーグルに挟んだ料理。
2007年7月20日販売が開始され、2010年4月現在、白老町内の13店舗で33種類のバーガー&ベーグルが販売されている。
販売店それぞれの独自のレシピで販売されている。
主要食材は白老産とし、バンズやベーグルは白老町内の知的障がい施設が生産したものを使用し、他食材なども白老町内で仕入れているため、白老町内での食材調達となっている。
パンフレットやホームページの制作、バーガー紙・のぼりなどの購入は「白老バーガー＆ベーグル研究会」事務局が行っている。
定義される項目は以下の通り。
1.白老産の食材を主要食材としてバーガーあるいはベーグルにはさんで提供する。
2.野菜、小麦粉などの周辺食材は北海道産とする。
3.傘下商品は研究会に登録するものとする。
4.販売価格は原則として1個1,000円以内とする。
5.調理方法は各会員事業者の自由とする。
6.販売者は原則として白老町内の事業者とする。
　ただし、会員協議の上、特に認められた事業者に関してはこの限りではない。
7.共通のロゴマークを作成し、各種販売物、包装物などに使用する。
販売店は次の通り　※（　）内数字は、取扱い品目数
ていくあうと　牛屋（べこや）　（8）
白老たまごの里　マザーズ　（1）
レストラン　おおきな木　（1）
味の宝竜　（1）
ななかまど　（5）
レストハウス　アンゼリカ　（1）
ファミリー居酒屋　河庄　（4）
炭火焼きレストラン　牛の里　（2）
スーパーくまがい　（2）
しらおい創造空間「蔵」　（3）
ウエムラ牧場　（1）
はしもと珈琲館　（3）
たらこ家虎杖浜　（1）
参考

白老バーガー&ベーグル
白老シーフードカレー

白老シーフードカレー（しらおいシーフードカレー）は、北海道白老町で販売されているご当地グルメのカレーである。地元で多量に取れ、特産品とも言えるサラ貝を加えているのが特徴である。
概要

サラ貝は多量に取れるものの知名度が低く、地元の人間以外にはあまり食べられていなかったが、町おこしと、サラ貝の利用普及のためにご当地メニューとしてカレーにして供することになったという。2008年7月頃から販売するようになった。2009年には白老町内の小学校の給食にもなっている。
しかし、現在はご当地グルメで、地産地消を進めている程度であり、外部に対して有名とは言いがたく、北海道のご当地カレーのマイナーな一つ程度である。
なお、提供店舗には下記ルールを義務付けている。
白老の食材を用いたカレーを提供する。定番は「さら貝」とし、旬な魚介類を取り入れて通年で展開する。
カレーに用いる食材は白老産、または北海道産とする。
販売店には統一のマーク・愛称を用いる。