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太極拳譜
内容

太極者、無極而生、動静之機、陰陽之母也。動之則分。靜之則合。無過不及。隨曲就伸。人剛我柔謂之走。我順人背謂之黏。動急則急應。動緩則緩。雖變化萬端。而理為一貫。由著熟而漸悟懂勁。由懂董董勁而階及神明。然非功力之久。不能豁然貫通焉。虛靈頂勁。氣沉丹田。不偏不倚。忽隱忽現。左重則左虛。右重則右杳。仰之則彌高。俯之則彌深。進之則愈長。退之則愈促。一羽不能加。蠅蟲不能落。人不知我。我獨知人。英雄所向無敵。蓋皆由此而及也。斯技旁門甚多。雖勢有區別。概不外乎壯欺弱。慢讓快耳。有力打無力。手慢讓手快。是皆先天自然之能。非關學力而有為也。察四兩撥千斤之句。顯非力勝。觀耄耋能禦眾之形。快何能為。立如平準。活似車輪。偏沉則隨。雙重則滯。每見數年純功。不能運化者。率自為人制。雙重之病未悟耳。欲避此病。須知陰陽相濟。方為懂勁。懂勁後。愈練愈精。默識揣摩。漸至從心所欲。本是捨已從人。多誤捨近求遠。所謂差之毫釐。謬以千里。學者不可不詳辨焉。是為論。
「読み下し」
太極は無極にして生ず。動静の機、陰陽の母なり。
動けば 則(すなわ)ち分かれ、静まれば 則ち合(ごう)す。
過ぎること及ばざること無く、曲(きょく)に随い、伸(しん)に就(つ)く。
人 剛にして、我 柔なる、これを走(そう)と謂(い)う。
我 順にして、人 背(はい)なる。これを粘(ねん)という。
動き急なれば、則ち応ずること急にして、動き緩なれば、則ち緩に随う。
変化万端と雖(いえど)も、理は 一を為して貫く。
着熟(ちゃくじゅく)より 漸(ようや)く勁(けい)を懂(さと)り、勁を懂りて階(かい) 神明(しんめい)に及ぶ。
然(しか)るに力を用いず久しからざれば、豁然(かつぜん)として貫通する能(あた)わず。
頂の勁を虚領にし、気を丹田に沈め、 偏(へん)せず 倚(かたよ)らず、忽(たちま)ち隠れ忽ち現る。
左重ければ則ち左は虚、右重ければ則ち右は杳(くら)し。
仰ぎて則ち彌(いよいよ)高く、俯して則ち彌深し。進みては則ち愈(いよいよ)長く、退きては則ち愈促す。
一羽も加わる能わず、蠅虫(はえ)も落ちる能わず。人我を知らず、我独り人を知る。
英雄の向かう所敵無きは、蓋(けだ)し皆 此れより及ぶなり。
この技の旁門(ぼうもん)甚(はなは)だ多し。
勢(せい)は区別有りと雖も、概ね壮(そう)は弱を欺き、慢(まん)は快(かい)に譲るに外ならず。
力ある者が力無き者を打ち、手の慢(おそ)き者が手の快(はや)き者に譲る。
これ皆先天自然の能にして、学び力(つと)めて為すあるに関せず。
察せよ、四両も千斤を撥(はじ)くの句を。顕(あきら)かにせよ、非力に勝つことを。
観(み)よ、耄耋(ろうじん)の能(よ)く衆を禦(ぎょ)するの形を。
快き者何ぞ能く為さんや。
立てば平準(はかり)の如く、動けば車輪に似たり。
沈に偏(かたよ)れば則ち随い、双重(そうちょう)なれば則ち 滞(とどこお)る。
毎(つね)に見よ、数年純功するも運化(うんか)能わざる者は、
率(おおむ)ね 皆自ら人に制せらるるを。
双重の病(あやまち)、未だ悟らざるのみ。
もし此の病を避けんと欲すれば、須(すべから)く 陰陽を知るべし。
粘は即ち走、走は即ち粘。
陰は陽を離れず、陽は陰を離れず、陰陽 相済(あいたす)けて、方(まさ)に勁の悟りを為す、勁を懂りて後は、いよいよ練ればいよいよ精(つまび)らかなり。
黙識(もくし)揣摩(しま)すれば、漸(ようや)く心の欲する所に従う。
本(もと)は是れ己を捨て人に従うを、多くは誤りて近きを捨て遠きを求む。
所謂(いわゆ)る差は毫釐(わず)かなれども、謬(あやま)りは千里なり。
学ぶ者、詳(よ)く弁(わきま)えざるべからず。
是を論と為す。
代表的な人物

王宗岳(おう そうがく)　乾隆年間(1736-1795)頃の山右(山西省)の人物。武当派楊式太极拳の中興の祖である。
関連作品

王宗岳 著
『太極拳釋名』、『太極拳論』、『十三勢行功歌』、『打手歌』
武禹襄(ぶ　うじょう) 著
『十三勢行功要解』、『太極拳解』、『太極拳論要解』、『十三勢説略』、『身法八要』、『打手撤放』、『四字密訣』
李経綸(亦畲)　(り　けいりん) 著
『五字訣』、『十三勢架』、『走架打手行功要言』、『各勢白話歌』、『撤放密訣』、『虚実図解』、『敷字訣解』
橘田光弘

| Mitsuhiro KITTA> 基本情報 |
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名前:  橘田 光弘
生年月日:   (1942-07-03) 1942年7月3日（82歳）
身長:  173 cm (5 ft 8 in)
体重:  59 kg (130 lb)
国籍:   日本
出身地:  兵庫県
経歴
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橘田 光弘（きった みつひろ、1942年7月3日 - ）は、兵庫県出身のプロゴルファー。
同じくプロゴルファーの橘田規は実兄。
来歴

市議会議員の父を持つ農家に生まれ、三木高校卒業後は8歳年上の兄・規が所属していた廣野ゴルフ倶楽部で研修生となり、1962年にプロテストに合格。
1970年の日本プロでは最終日第3ラウンド終了時で鈴村久と並び、首位タイで初優勝をビッグタイトルで飾るチャンスであったが、73と苦戦し、佐藤精一に1打差で敗れて2位に終わる。
日本オープンでは2日目に陳清波（ 中華民国）と共に首位青木功から3打差の3位に着け、36ホールの最終日は青木・謝敏男（中華民国）と共に最終組となるが、第3ラウンドで首位の青木は74と乱れた結果、通算4アンダーで最終組の3人と前で回る陳の4人が並んだ。最終ラウンドではまず陳が脱落し、最終組では謝が一時通算6アンダーとして抜け出すが、13、15番をボギーとして後退。16番を終えた時点で橘田が5アンダーで首位、青木と謝が1打差で追っていた。17番で青木がバーディーを奪って橘田に並び、謝はボギーで後退。18番パー4、青木の2打目はピンまで7ｍのカラーに止まり、対する橘田の5番アイアンのショットはグリーンに着弾するとピンに向かって転がり、大歓声の中で僅か20cmまで寄っていった。最後の望みをかけた青木のパットが外れ、橘田は難なくウイニングパットを沈め、1965年と1967年に日本オープンを制している兄・規に続き、大会史上初の兄弟優勝を成し遂げた。橘田は記者に勝因を聞かれ「最後まで優勝を意識しなかったことでしょうね」と話したが、周囲を気にせず自分のプレーに徹する姿勢が最後のスーパーショットに繋がった。
1974年の全日空札幌オープンでは14番ホールの第3打をグリーン奥から50cmにつけパーであがり、最後まで好調で、2日目には首位に立っている。
1978年から1980年には地元の兵庫県オープンを3連覇したほか、1979年には賞金ランク対象となった美津濃トーナメントで杉原輝雄・寺本一郎・島田幸作・新井規矩雄・前田新作・鈴木規夫を抑えて優勝。
1987年の関西プロでは山本善隆・重信秀人に次ぐと同時に秋富由利夫・上野忠美・杉原を抑えて4位に入り、1988年の関西オープンを最後にレギュラーツアーから引退。
シニア入り後は1994年の日本シニアオープンで初日に5バーディーを奪い4アンダーの68で単独首位に立つと、2日目は通算8アンダーの136、3日目も通算9アンダーで首位をキープしたが、最終日に国内シニア初登場であった青木の逆転を許し2位に終わる。
東広野ゴルフ倶楽部ヘッドプロを経て、現在はフリーとなり、地元の三木で「みっきぃジュニアゴルフ塾」講師などを務めている。
東広野GCヘッドプロ時代の2001年には、マンシングウェアオープン KSBカップ直前に練習をかねて知人らと訪れたディネッシュ・チャンドに「フォロースルーで、左脇が開いている」とワンポイントアドバイス。ショットが左ばかり行くのが分からなかったチャンドは、橘田との1時間の練習で球がまっすぐ飛ぶようになり、橘田はチャンドの大会優勝とシード奪回をアシストした。
主な優勝 > レギュラー

1970年 - 日本オープン
1978年 - 兵庫県オープン
1979年 - 美津濃トーナメント、兵庫県オープン
1980年 - 兵庫県オープン
うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー

| うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー |
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監督:  押井守
脚本:  押井守
原作:  高橋留美子
製作:  多賀英典
出演者:   古川登志夫  平野文  鷲尾真知子  藤岡琢也 
音楽:  星勝
主題歌:  松谷祐子「愛はブーメラン」
撮影:  若菜章夫
編集:   森田清次  坂本雅紀  宮内季美子  河野淳子 
制作会社:  スタジオぴえろ（※製作協力）
製作会社:   キティ・フィルム  東宝 
配給:  東宝
公開:   1984年2月11日
上映時間:  97分
製作国:   日本
言語:  日本語
製作費:  約8000万円[要出典]
前作:  うる星やつら オンリー・ユー
次作:  うる星やつら3 リメンバー・マイ・ラヴ
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『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』（うるせいやつら2 ビューティフル・ドリーマー）は、1984年2月11日より東宝系で公開された、日本の長編アニメーション映画。高橋留美子原作のテレビアニメ『うる星やつら』（1981年版）の劇場版アニメシリーズ第2作である。
概要

『うる星やつら』劇場版アニメシリーズの2作目で、1981年版テレビアニメのチーフディレクターであった押井守が、前作『うる星やつら オンリー・ユー』に続き監督を務めた。本作品もオリジナルストーリーで制作された。興行収入は前作を下回ったが、1984年のビデオソフト売上では『スリラー』『レイダース/失われたアーク《聖櫃》』『風の谷のナウシカ』に次ぐ売上を記録し、当時の『キネマ旬報』において、読者選出ベスト・テンで第7位（邦画）に選ばれるなど評価は高かった。2019年に放送された『発表!全るーみっくアニメ大投票 高橋留美子だっちゃ』作品部門では第5位にランクインした。
本作品は押井守の名を世に広めるきっかけとなり、『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と合わせて押井の代表作として知られている。「夢」を題材とし、学園祭前日がループした後の「繰り返しからの脱出」を描いた本作品は、多くのファンやアニメクリエイターに衝撃を与え、日本アニメ史に残る伝説の作品となった。
本作は「アニメーション制作協力」として一番最初にクレジットされているスタジオディーンが実際の制作を行っており、同社にとっても制作スタジオとして一本立ちするきっかけとなった重要な立ち位置の作品になっている。
同時上映作品は、『すかんぴんウォーク』（監督 - 大森一樹、主演 - 吉川晃司）である。
あらすじ

廃墟と化した友引町と荒廃した友引高校。ラムたちは、池と化した運動場でウォーターバイクに興じ、サクラは日光浴をしている。そして諸星あたるは池のほとりで呆けていた。いったい友引高校に何が起きたというのか――。
学園祭を明日に控えた友引高校。生徒達は連日泊まり込みで準備を行なっており、校内は行き交う生徒でごった返していた。あたるやラム達の所属する2年4組も例外ではなくお祭り騒ぎの真っただ中。夜食の買い出しにあたると面堂終太郎が街へ出かけると、人どおりが絶え明かりも消えた街にチンドン屋と白い服を着た少女が歩いていくのに出くわす。夜が明け、2年4組の担任教師の温泉マークは生徒指導に疲れてノイローゼを罹い、保健医のサクラから薬をもらって自宅のアパートへ帰る。誤って強力下剤を渡したことに気づいたサクラが温泉マークの自宅アパートを訪ねると、温泉マークの部屋の中はカビやキノコが繁殖し、目も当てられない状態になっていた。温泉マークはサクラに、時間の感覚が狂っており、「学園祭の前日」が果てしなく繰り返されていることを指摘する。にわかに信じられない話であったが、次第にさくらも温泉マークの意見に共感し、温泉マークと共に解決の糸口を探し出そうとする。二人はまず、現状に何らかの変化を与えるために友引高校を一旦閉鎖し、準備にあたっていた生徒達を強制的に自宅へと追い返す行動に出た。
学校を追い出されたあたる、ラム、面堂、しのぶ、メガネらは雨の降る中、各々帰宅しようとするが、徒歩で帰宅したあたるとラム以外の全員が友引高校の前へと戻ってきてしまう。その頃、サクラは錯乱坊がいるはずの空地に向かうが、錯乱坊の姿は見当たらず、学校に残って連絡を待つはずの温泉マークも電話に出ないまま消息を絶つ。友引高校に戻るためにタクシーを拾ったサクラは、運転手から浦島太郎をモチーフにした奇妙な話を聞かされる。運転手からただならぬ妖気を感じたサクラは御幣を振るって危機を逃れた。結局、ラムとあたる以外は帰宅できず、仕方なく諸星家に一晩泊まることになったが、翌朝、結局登校して学園祭前日のドタバタを繰り返す。面堂は「原因は友引高校にあり」と結論付け、あたるらとともに夜の友引高校に乗り込むが、校内で不可思議な現象に襲われ、一時退却を余儀なくされた。一同は面堂が町内に隠していたハリアー戦闘機を使い、友引町からの脱出を試みる。遥か上空へ舞い上がった一同が見たのは、直径数キロの円卓状に切り取られた友引町が、巨大な亀の石像の背中に載せられて宇宙空間を進んでいるという驚くべき光景だった。さらに彼らが友引町の下の空間に回り込むと、そこでは前夜姿を消した錯乱坊と温泉マークが巨大な石像と化して、亀の背中の上に立って下から友引町を支えていたのである。唖然としながらも、ハリアーの燃料の不自然な減少もあり、結局逃げられないことを悟った一同は友引町に帰還し、あたるの自宅の庭に強行着陸する。
次の日から友引町は廃墟と化す。友引高校は一部校舎を残して水没し、あたるやラム、あたるの父母、テン、面堂、しのぶ、サクラ、ラム親衛隊の4名、藤波親子らを除く町の住人たちも全て姿を消した。しかし、なぜか諸星家にのみ電気、ガス、水道と新聞などのメディアが供給され続け、いくら取っても商品がいつの間にか補給されて絶対に尽きないコンビニエンスストアが近くに建っていた。今や友引町は、彼らの都合の良い様に衣食住が保障された、奇怪なパラダイスと化していた。ラムやあたる達は、半ば開き直って、この世界での生活を満喫する様になる。
一方、面堂とサクラはこの世界の正体を突き止めようと探索を続け、ある結論に達する。二人はそれを証明するために夜の校舎にあたるを呼び寄せ、自分達の結論を話し、すべての出来事の原因はラムであり、この世界を作り出したのは、あたる自身だと語る。一介の高校生である自分にそんなことが出来るわけがないと反論するあたるだったが、本物のあたるはとっくにその場におり、見事にサクラ達の策にハマった偽物のあたるを結界の中に閉じ込めることに成功する。そして姿を現したのが、人の心に住み悪夢を見せると言われる妖怪・夢邪鬼であった。この奇怪なパラダイスは、ラムの「今の生活をずっと続けていたい」という願いに応えて夢邪鬼が創り出した夢だったのだ。夢邪鬼は、これまでに多くの人に夢を見せてきたが、人間の欲望により、いつも道半ばで失敗し、悪夢になってしまう。夢作りをあきらめかけていたその時、偶然水族館でラムと出会い、ラムの一点の穢れもない夢を聞く。夢邪鬼は、その夢の完成を最後の大仕事に決めたのだった。
この世界の正体を見破った面堂とサクラだが、気を緩めた隙に夢邪鬼によって封じ込められ、ラムの夢から退場させられてしまう。しかし、残っていたあたるは、サクラに持たされていた、護身用のお祓い棒で夢邪鬼を脅し、夢邪鬼にハーレムの夢を作らせるも、あたるはそこにラムがいないことに文句をつける。あたるの身勝手さに激怒した夢邪鬼は、悪夢を食う伝説の動物・獏を呼ぶためのラッパをうっかり放り出してしまう。その用途を理解したあたるがラッパを吹き鳴らすと、テンが変なオッサン（夢邪鬼のことである）からもらったという風変わりなブタ、すなわち獏の封印が解けて空に飛び立ち、巨大化する。そして獏は巨大な口で夢を吸い込み、呑み込み始めた。ラムの夢の世界の崩壊が始まったのである。
一生懸命作った夢を壊されてしまった夢邪鬼は、あたるに次々と悪夢を見せ、最後には「夢だから何度でもやり直しが利く」「自分の作り出す現実と何の違いもない楽しい夢の世界で思い通りに暮らす方が良い」とあたるを誘惑する。そこへ白い服の少女が現れ、あたるに元の世界に帰りたいかと尋ねる。少女が言うには、元の世界に帰るには、目覚めたら1番に会いたい大切な人の名前を叫べばこの夢から覚めることができるらしい。あたるはその言葉を信じ、少女に現実世界に戻る旨を伝えた。するとそれを聞いた少女は、帽子のつばを上げ、その素顔を見せ、こう言った。
「責任とってね」
あたるが見たその素顔は少女の姿をしたラムだった。
あたるは、学園祭の準備で泊まり込んでいた友引高校で目を覚ます。隣りに寝ていたラムも目覚め、終太郎やメガネ達と、ずっと一緒に楽しく過ごす夢を見ていたと語る。あたるは「それは夢だ。夢なんだよ」とラムに囁き、接吻しようとするが、目を覚ました一同に見とがめられ、またいつものドタバタが始まる。夢邪鬼はそんなあたるたちの様子に呆れながら、獏とともに去ってゆく。時計の針が動き、1日の始まりを告げる友引高校の時計塔の鐘が鳴った。
本作を特徴づける演出

日本のアニメは過酷なスケジュール等の影響でアフレコの段階ではまだ映像が完成していないということが多く、そういった場合は絵コンテや原画などを撮影したラッシュフィルムを使用して音声を収録している（線撮り）。しかし、本作ではアフレコ時にフィルムがほぼ完成しており、『メガネ』役の千葉繁曰く「友引前史」序説の朗読など、いつにも増して演技にも力が入ったという。これは押井の「完璧な作画を犠牲にしてでも、音響や声優に良い仕事をして欲しい」という気持ちと、音響や声優の力が作品をより良くするという信念からであった。
夢邪鬼やサクラといった登場人物に託された長いセリフが強調された演出となっている。
原作のテーマであるラブコメディは、本作ではラムの想いに託されている。
本作での友引町の舞台は、当時の押井の住んでいた（押井は井荻駅近辺に住んでいた）、また本作を制作するために借り上げられた一軒家のある西武新宿線沿線をモデルとしている。作中には西武旧101系電車を思わせる風体の電車が登場しており、メガネとパーマの帰宅シーンに出てくる下友引、上友引は下井草駅、上井草駅のもじりで、看板下の広告の「ラブナード」は「サブナード」の言葉遊びである。
作曲家・星勝のBGMが、作品世界をより引き立たせている。主題歌がエンディングで流れるのも特徴である。押井は、本作における音楽の力が大きいことを認めている。また、本作のBGMは全て尺が決まった後に作曲されている。
劇中、「3階建ての校舎が4階建てになっている」という旨のセリフがあるが、このセリフの直前まで校舎は2階建てであり、エンディングでも2階に戻っている。これは記載の間違いではなく、異変に気づいた者もまた異変の中にいるという「メタ虚構」の世界を表現している。これは、テレビ版で設定では2階と決まっているのに作画演出上あらゆる階が存在することを逆手に取った、「校舎がセットである」という暗示をさせる演出だった、と語られている。
エンディングにおいても、あたる達は夢の中にいて､学園祭前日は永遠に繰り返される、という解釈を許容する演出となっている。
作中でテンが夢邪鬼から貰った変なブタ、すなわち獏のマルC（©）マークは、著作権の意匠である。あたるが獏を呼ぶラッパを吹き、このマークが消失し獏が夢を食い荒らす、というのは著作権の暴走を象徴している、とのこと[要出典]。
本作を特徴づける演出 > 先行作品の影響

本作は、監督の嗜好・思想が随所に散りばめられた内容となっている。構図や構成、テーマをいくつかの作品を模倣している。これらは、DVDに収録されたオーディオコメンタリーにより解説されている。
本作のモチーフは「生きることの全ては夢の世界のできごと」というテーマ（夢オチ）である。「荘子」の一節「胡蝶の夢」からの影響も大きい。喫茶店のシーンで蝶が出て来るのはこれを示唆しているとのこと。作中の夢邪鬼のセリフには、この説話が挿入されている。
フェデリコ・フェリーニや、ジャン＝リュック・ゴダールなどの映画作品、マウリッツ・エッシャーの作品「3つの世界」を取り入れている。エッシャーからは、構図と作品構造を取り入れている。押井守は『ルパン三世 ルパンVS複製人間』を例に挙げ、「絵面だけ引用しても成立しない。構造まで引用しないと意味が無い」と語っている。
「ありおり侍りいまそかり」の台詞は、小松左京の小説『明日泥棒』の登場人物「ゴエモン」の口癖から引用している。ただしこの言葉自体は、古文におけるラ行変格活用の形式を取る単語の覚え方として、古くから受験生の間に広まる語呂合わせである。
夢邪鬼がヒトラーやシーザーの人生に関与したとするシーンの描写は、宮崎駿の『ルパン三世 カリオストロの城』でゴート札を説明するシーンを取り入れている。
劇中で上映される映画として、『ゴジラ』（第1作）の場面をアニメ化している。また、学園祭の出し物として『海底軍艦』も描かれている。
夢邪鬼があたるに見せた悪夢の一つで、テレビアニメ第1話でのラムとの鬼ごっこの終盤が再び描かれた。テレビ版ではあたるがマジックハンドでラムのブラジャーを掠め取り、その隙にラムの角をつかんだが、本作では原作と同様にあらかじめ奪っていたブラジャーを取り出してラムの気を引きつけた。しかし、角をつかむことを逡巡しているうちに時間切れになってしまう。
1981年版テレビアニメの第101話「みじめ！愛とさすらいの母!?」は、本作の原型ともいえるエピソード。あたるの母親を主人公にした、やはり同様に虚構と現実をテーマに描いた作品である。同シリーズのチーフディレクターを務めていた押井守は、NHK BS2の『アニメギガ』内でこのエピソードについて語っている。「あのお母さんは面白い女だと思った。何かできないかなと思った」「やり過ぎたのかもしれないけど、後で呼び出されて怒られた。二度とやるなと言われた。何をやってもいいけど話のつじつまだけはちゃんと合わせろと」「これをうまくやると今までと全然違うものができるかもしれないと。それはそのまんまビューティフルドリーマーに持ち越された。あの時も表面上は絶対だめと言われていてチェックもされていた。要はマークされていた。テレビシリーズという枠の中ではあの辺が限界だろうとは分かったので、あとは表現それ自体をより緻密にしていく以外にインパクトの持ちようがない。やるとするなら映画だろうとは思っていた」。
本作についてのエピソード > 制作中のエピソード

押井は本作にてテレビ版の主要スタッフを採用し、本作の制作に注力した。本作の制作の前に、押井は宮崎駿と対談している。宮崎は、「クソッという形で開花するから、押井さんの場合でも、次はもっといい条件を取れると思うんですよ。スケジュールとかスタッフとか。それはなるべくもぎ取った方がいいですね。いざとなればスタッフにも遠慮しないで、死屍累々でもいいから……（笑）。」と、押井を励ましている。押井は、前作では自分のやりたいことをやれず不満であり、本作では一本目を作る気持ちでリターンマッチをする心積もりを語っていた。
プロデューサーの落合茂一と押井によると、劇場版第2作の脚本は当初原作者である高橋留美子に依頼し、ストーリーが提出されたものの、脚本を起こすまでには至らなかった。次に首藤剛志が執筆することになったが、押井は首藤のシナリオに難色を示し、結局首藤は降板した。代わって当時テレビシリーズの構成を担当していた伊藤和典が登板したものの、落合がプロット段階で劇場版にはそぐわないと判断し、キャンセルとなった。脚本段階で二転三転する内に製作時間が足りなくなり、進退窮まった所に押井が提示したのが本作の原案（ただし落合によれば実際の映画とは全く異なる内容だったという）であった。これは、前作を経験した押井が、自己の企画を通すために時間稼ぎをした作戦であるといわれている。
制作に入ると、押井は自室にて絵コンテ切りや制作指示に没頭した（絵コンテから開始されたため、本作には脚本準備稿が存在しない）。並行して放映中だったテレビシリーズは自室にて資料をチェックし、現場にはほとんど顔を出さなかったといわれる。落合は上がってきたコンテが当初の説明と全く異なる点に驚愕し、修正指示を掛けたが、時間的に間に合わず、映画は完成に至った。落合は「コンテが完成した時点でそれを抱えてキティを辞めたくなった（笑）」と、当時置かれていた立場と心境を回想している。
名曲喫茶にてサクラと温泉マークが語るシーン（テーブルを中心にカメラが回るパンシーン）では、2人が画面から消えた状態でのセリフが多く、また徐々にカメラの動きが速くなりながら時折2人が映るという演出だったため、声を当てるのが困難なシーンだったとコメントしている。また、このシーンはリテイクがなされたため、当初予定していたタイミングに若干のずれが生じたという。
終盤の白い帽子とワンピースを着た少女の声は、当初ラムの声優である平野文が演じていた。しかしネタばれしてしまうので、最後の一言を除き島本須美の声に替えられた。なお、島本はノークレジットである。
キャラクターデザイン・作画監督のやまざきかずおは、押井が絵コンテで書き下ろした夢邪鬼を採用した。そのため、原作やテレビシリーズ「目覚めれば悪夢」に登場する夢邪鬼とは異なる外見となっている。
夢邪鬼を関西弁で演じたのは藤岡琢也（兵庫県姫路市出身で京阪式アクセントには堪能）である。夢邪鬼とラムが水族館で初めて出会い、夢邪鬼から名刺を貰ったラムが「夢邪鬼さん？ うちラムだっちゃ」と言った際、それを聞いた夢邪鬼が「らむだっちゃさん？ ああ！ラムさんか」と答える台詞は、夢邪鬼の声を演じた藤岡琢也のアドリブだという。
荒廃後の町をメンバーが楽しむシーンは、「ぎゃろっぷの巨匠」が描いたと語られている。これは、ぎゃろっぷ所属でスタッフロールにも名前を列ねている丹内司のことと思われる。事実、ぎゃろっぷは本作の制作協力をしており、丹内はぎゃろっぷで作画をしていた。
しのぶが登校途中、無数の風鈴に囲まれるシーンで、しのぶをアパートの窓から見下ろす男は、海外版DVDの押井によるオーディオコメンタリーでは「この世界の外側で見てる誰か、つまり僕のことですけどね」とコメントしている。演出担当の西村純二は「あれは『しのぶという『観客』を見ている押井守』という感じで描いた」とコメントし、また「押井監督からは『しのぶをアパートから見下ろす男がいて､キャラクター設定は無い』と伝えられた」とコメントした。
キティ・アニメーションからリリースされたレーザーディスク版『劇場版うる星』（5作品を収む、初販1991年）に、押井守によるインタビューと絵コンテが収録されているが、それによると、タイトルは絵コンテの段階では「REMEMBER DREAM」であった。また押井守はインタビュー中で、この映画の中で一番気に入っているシーンは、ラムとしのぶとサクラが給湯室で雑談をしているシーンだと語っていた。
本作についてのエピソード > 没シーンについて

フィルム・音声とも完成したが、没となったシーンがある。
名曲喫茶からサクラと温泉マークが友引高校につくと、レオパルトの砲塔につかまったカクガリが窓を突き破って飛び出してくる。ここまでは本編に入れられたが、その後それにラムが電撃を加えようとし、それを驚愕の表情で見つめる温泉マークとサクラのアップのシーンがある。
サクラが錯乱坊を探しにいった後、今夜はサクラと二人っきりとニヤニヤしながら意気揚々と友引高校に引き上げてゆく温泉マーク。
お好み焼き「じぱんぐ」で、町で起きている異変について面堂が真剣に語るものの、あたる達のあまりにのんきな態度にキレるしのぶ。
夜の廃墟と化した友引町を戦車で調査する面堂。
夜の牛丼屋「はらたま」。そこに停めてある戦車で、面堂の帰りを待ちながら売れ残った牛丼を大食いするサクラ。
友引高校跡地の池でくつろぐあたる達、そこであたるは竜之介にちょっかいばかり出し、怒ったラムが電撃を加えようとするが、あたるは池のほとりに白い大きな帽子の少女をみつける。あたるはラムに「前から話していた少女がいる」と言うものの、ラムにはその少女の姿が見えない、そんな二人のやりとりを脇で聞いていたサクラは訝しげにラムを見る。
夢邪鬼の手による悪夢の内の一シーン。あたるは老人になり、地球は太陽が巨大化した影響で滅亡の危機に晒された。次々と人類が宇宙船で脱出する中、夢邪鬼の扮するパイロットに乗り込む様に諭されるが、あたるは愛している人が待っているから、と宇宙船に乗り込むことを頑なに拒む。だがその愛した人、すなわち「ラム」のことを何故か思い出すことがどうしても出来ない。
錯乱坊が亀に乗っているシーン。
押井は「長過ぎるから」という理由でこれらのシーンをカットしている。また、これ以外にもカットされているシーンが存在している。
本作についてのエピソード > 制作後のエピソード

押井は本作の完成後、『うる星やつら』1981年版テレビアニメのチーフディレクターを降板し、同時にスタジオぴえろを退社。後任のチーフディレクターはやまざきかずおに、制作スタジオは本作の実質的な現場であり、それまで同シリーズのグロス請けも行っていたスタジオディーンに託された。後年のインタビューでは、『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』が高い評価を受けたことでイケイケになってしまい、監督としての良い意味でも悪い意味でも自信がついたため独立したと語っている。このあと押井は自分の意見ばかりを主張するようになってしまい、新作（OVA『天使のたまご』他）は難解で、映画関係者は離れていった。その後もマニアックかつ独創性の強すぎる作品ばかりを企画するが、制作サイドが難色を示して取り合ってもらえず、苦しい生活は3年続くことになる。
反響・評価 > 後続作品への影響

本作は、当時の幅広い分野のクリエイターたちに影響を与えた。本作品は、いくつかの作品にて模倣されている。
アニメ監督の細田守とライターの小黒祐一郎は、本作を称賛している。
アニメ監督の神山健治は、本作を称賛している。
キネマ旬報社の『押井守全仕事』で、高橋良輔は一番好きな押井作品として本作を挙げている。
宮崎駿の長男の宮崎吾朗は当時、父の作品『風の谷のナウシカ』よりも本作のほうが好きだったと話している。
星新一は『キネマ旬報』の「No.1000 1989年1月上旬号 戦後復刊1000号特別記念号・日本映画史上ベスト・テン」より本作を選出している。
桜坂洋はハリウッド実写化もされた『All You Need Is Kill』の執筆にあたり、はじめに頭に浮かんだのは本作と公言している。
SF作家の笹本祐一は本作の影響を受けて、小説『妖精作戦』シリーズの第2巻「ハレーション・ゴースト」を執筆しており、その巻末では「ビューティフル・ドリーマー」に対する謝辞が述べられている。
『涼宮ハルヒの憂鬱』の作者谷川流は、本作が好きで押井守さんが無意識に出てしまっていると話している。テレビアニメ版第12話「ライブアライブ」では、本作で2年4組の面々が行った出し物「純喫茶 第三帝国」が文化祭のシーンの背景として登場する。
堤幸彦の『ケイゾク』劇場版タイトル『ケイゾク/映画 Beautiful Dreamer』は、本作から引用されている。
反響・評価 > 原作者の評価

原作者の高橋留美子は、本作に関して平井和正との対談で、
と語っている。また「押井さんは天才」、「『2』は押井さんの傑作で、お客さんとして非常に楽しめました」とも語っている。

押井は、高橋による評価について、
と語っている。
上記の経緯から押井との関係が悪化したと噂されていたが、2013年の「コミックナタリー」のインタビューにおいて「あれは押井守監督の作品と割り切って、楽しく観ましたよ」と回答し、そして「週刊少年サンデー」2020年44号での畑健二郎・熊之股鍵次との対談で否定しており、「不仲説、ずっとありますよね（笑）」と一笑に付しており「否定してるんですけどねぇ。でもね、世間的にはやっぱりその方が面白いみたいでいっこうに訂正されませんね」という反応を見せている。
さらに2024年5月21日配信のニッポン放送Podcast『ランジャタイの伝説のひとりぼっち集団』では、お笑いコンビ「ランジャタイ」の伊藤幸司が食事会での出来事を語り、本人に「怒っているって本当ですか？」と尋ねたところ「全然、怒ってない」という回答を得ている。同時に作品については依然として「あれは押井守さんの傑作です。私のじゃないけど」と答えた。
本作で演出を担当した西村純二は「原作者から「こういう『うる星』もありなんじゃないですか」と聞いてます」と語っている。
登場人物・キャスト

→主要人物はそれぞれの項、それ以外は「うる星やつらの登場人物」を参照
諸星あたる - 古川登志夫
ラム - 平野文
面堂終太郎 - 神谷明
テン - 杉山佳寿子
三宅しのぶ - 島津冴子
サクラ - 鷲尾真知子
藤波竜之介 - 田中真弓
メガネ - 千葉繁
パーマ - 村山明
カクガリ - 野村信次
チビ - 二又一成
あたるの父 - 緒方賢一
あたるの母 - 佐久間なつみ
♨先生 - 池水通洋
竜之介の父 - 安西正弘
校長 - 西村知道
錯乱坊（チェリー） - 永井一郎
登場人物・キャスト > ゲストキャラクター

錯乱坊 - 事態を収束できる能力を持つために退場。たくさんの食べ物を食べる夢を見せられていた。
温泉マーク - 幾度も学園祭前日を繰り返すループに気付いたために退場。サクラと暮らす夢を見せられていた。
三宅しのぶ - あたるの浮気の対象から外すために退場。面堂と結婚する夢を見せられていた。
藤波竜之介 - あたるの浮気の対象から外すために退場。たくさんのセーラー服に囲まれる夢を見せられていた。
スタッフ

原作 - 高橋留美子
監督・脚本 - 押井守
製作 - 多賀英典
企画 - 落合茂一
演出 - 西村純二
作画監督 - やまざきかずお、森山ゆうじ
音楽 - 星勝
音楽監督 - 早川裕
キャラクターデザイン - やまざきかずお
美術設定 - 小林七郎、森山ゆうじ
美術監督 - 小林七郎
カラーデザイン - 戸辺尚代
撮影監督 - 若菜章夫
編集 - 森田清次、坂本雅紀、宮内季美子、河野淳子
音響監督 - 斯波重治
音響製作 - オムニバスプロモーション
アニメーション製作プロデューサー - 久保真
製作協力 - スタジオぴえろ
製作 - 東宝株式会社、キティ・フィルム
配給 - 東宝
関連商品 > 映像ソフト化

本作は他の『うる星やつら』劇場作品と同様に4:3（1.33:1）のスタンダードサイズで制作され、劇場では画面上下の映像を断ち切る形で16:9 （1.78:1）ビスタサイズで上映された（貧乏ビスタ）。DVD以前に発売された映像ソフトでは制作時と同じ4:3サイズで収録されていたが、LD-BOX「押井守監督全集 劇場版アニメ編 THE SEVEN DOG'S WAR」版のみ劇場公開時と同じ16:9サイズで収録された。その後発売されたDVD版・Blu-ray Disc版でも同様の16:9サイズで収録されている。海外版のDVDには4：3サイズで収録されているものが存在する。
1984年2月11日、劇場公開と同時にVHSおよびベータのビデオソフトが発売された。
1985年6月、LDが東宝レーザーディスクの第1弾として『ゴジラ』（1954年版）、『細雪』、『家族ゲーム』と共に発売された。その後VHD版も発売されている。
本作のレーザーディスクの音声には、劇場公開時にはなかったノイズや歪みがある。これはシネテープ音源でなく光学録音音源を元にしたための仕様であり不良品ではない旨の断り書きが外包装に貼付されていた。
1992年に発売された劇場版『うる星やつら』5作品を収録した10枚組LD-BOX「うる星やつら劇場版パーフェクトコレクション」に本作も予告編と共に収録されている（その後内容を増補して13枚組LD-BOXとして1997年に再発売された）。CAV収録。
1992年にLDとVHSが再発売された。ネガテレシネ仕様、音声はシネテープから収録され音質が改善されている。
1996年に発売された、押井守劇場作品を収録したLD-BOX「押井守監督全集 劇場版アニメ編 THE SEVEN DOG'S WAR」に本作も収録されている。
2002年9月21日にDVDが発売された。本作以外の『うる星やつら』劇場版アニメ作品のDVDは2000年に発売されていたが、本作のみ2年遅れてのDVD化となった。音声はフィルムの光学音声、マスターテープ、5.1chサラウンドとオーディオコメンタリーが同時収録された。
2009年3月20日にBlu-ray Disc版の発売が予定されていたが、直前に発売中止になった。その後、2015年1月21日に発売された。また、2015年6月24日発売のBlu-ray「劇場版『うる星やつら』Blu-ray BOX」に、本作品のデジタルリマスター版が収録されている。
関連商品 > サウンドトラック

本作品のサウンドトラックはすべてキティレコードより発売された。
| タイトル | 規格 | 発売日 | 規格品番 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー オリジナルサウンドトラック 音楽編（BGM） | LP | 1984年2月 | 25MS0050 |  |
| うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー オリジナルサウンドトラック 音楽編（BGM） | CT | 1984年2月 | 25CS0050 |  |
| 『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』  オリジナルサウンドトラック ドラマ編 | LP |  | 38MS0052/3 |  |
| 『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』  オリジナルサウンドトラック ドラマ編 | CT |  | 38CS0052 |  |
| 『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』  オリジナルサウンドトラック ドラマ編 | CD | 1991年6月25日 | KTCR-1097/8 |  |
| うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー 映画BGM集 Ⅱ | CD | 1986年3月21日 | H30K20024 |  |
| うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー 映画BGM集 Ⅱ | CD | 1991年6月25日 | KTCR-1091 |  |
派生作品

2006年1月に、じんのひろあきが率いる「劇団10×50Kingdom」が本作を原典とする戯曲「ビューティフルドリーマー」を上演した。原作として押井の名前がクレジットされている。キャラクターや設定は『うる星やつら』とは関係のないオリジナルなものとなっており、プロットを使う形で戯曲化された。
サマータイムマシン・ブルース（2005年、監督：本広克行） - 撮影にあたり本広は、本作の影響を大きく受けたと献辞を送っている。
ビューティフルドリーマー (2020年の映画)（2020年、監督：本広克行） - 原案「夢見る人」を押井が書き下ろしており、本作を意識したセリフもある。
レッド・マウンテン

| レッド・マウンテン |
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 LOC Kargil
監督:  J・P・ダッタ
脚本:  J・P・ダッタ
原案:  J・P・ダッタ
製作:  J・P・ダッタ
音楽:  アディーシュ・シュリーヴァースタヴァ（英語版） アヌー・マリク（英語版）
撮影:  カリム・カトリ
製作会社:  J・P・フィルム
公開:   2003年12月25日
上映時間:  247分
製作国:   インド
言語:  ヒンディー語
製作費:  ₹330,000,000
興行収入:  ₹451,710,000
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『レッド・マウンテン』（原題：LOC Kargil）は、2003年に公開されたインドの戦争映画。カルギル紛争におけるヴィジャイ作戦とトローリングの戦い（英語版）を描いた作品であり、監督・製作・脚本をJ・P・ダッタが務めている。上映時間は247分であり、これはインド映画史上5番目の長編映画となる。劇中歌はアヌー・マリク（英語版）、音楽はアディーシュ・シュリーヴァースタヴァ（英語版）が担当し、サウンドトラックは150万枚の売り上げを記録した。
あらすじ

1999年5月、インドとパキスタンが領有権し合うカシミールの管理ライン(LOC)インド側のカルギル地区にてパトロールにあたっていたインド軍部隊の通信途絶が相次いで起きカシミール駐屯部隊はすぐさま捜索隊を派遣、その後、パキスタン側から侵入した反インド政府ゲリラによる攻撃あると判明。
軍上層部はすぐさま治安回復の為に部隊を派遣するが、ゲリラの攻撃の裏にパキスタンの関与を判明する。戦闘になるインド・パキスタンの両軍部隊。ここに第三次印パ戦争以来28年ぶりに印パが直接対決するカルギル紛争が勃発した。
キャスト

クシャール・タクール - ラージ・バッバル（英語版）
ウメシュ・シン・バワ - キラン・クマール（英語版）
マゴッド・バサッパ・ラヴィンドラナス - アシーシュ・ヴィディヤルティ
ラリット・ラーイ（英語版） - スディーシュ・バリー（英語版）
ヨーゲシュ・クマール・ジョーシー（英語版） - サンジャイ・ダット
ラヴィンドラナス・ヴィシュワナタン - モニシュ・バール（英語版）
ラジェシュ・シン・アディカリ（英語版） - カラン・ナート（英語版）
マノージュ・クマール・パンディ（英語版） - アジャイ・デーヴガン
サンジャイ・クマール（英語版） - スニール・シェッティ（英語版）
アヌージ・ナヤール（英語版） - サイーフ・アリー・カーン
ヴィクラム・バトラ - アビシェーク・バッチャン
ヨゲンドラ・シン・ヤーダヴ（英語版） - マノージュ・バージペーイー
パドマパニ・アーチャールヤ（英語版） - アッキネーニ・ナーガールジュナ
ディーパク・ランパル - サンジャイ・カプール（英語版）
ヘマ - ラーニー・ムカルジー
シムラン - カリーナ・カプール
ランパルの妻 - ラヴィーナー・タンダン（英語版）
サント - イーシャ・コピカール（英語版）
ヤダブの妻 - デヴィヤ・ダッタ（英語版）
ラジパラw

| ラジパラw |
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ジャンル:  バラエティ番組
放送方式:  生放送
放送期間:  2016年（平成28年）4月2日-2020年（令和2年）3月28日
放送時間:  土曜日 13:00-15:00
放送局:  北陸放送
パーソナリティ:  鼻毛の森
テーマ曲:  鼻毛の森「真にうけないで」
提供:  テルメ金沢/チャンピオンカレー　他
公式サイト:  公式サイト
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ラジパラw（ラジパラダブリュー）は2016年4月2日から2020年3月28日までMROラジオで、制作・放送されていたラジオ番組である。通称「ラジパラ」。ここでは前身番組『鼻毛の森のラジパラ?〜RADIO PARASITE〜』（はなげのもりのラジパラ? ラジオ・パラサイト。2011年4月9日～2013年3月30日）、『鼻毛の森のラジパラ乙 RADIO PARADOX』（はなげのもりのラジパラゼット ラジオ・パラドックス。2013年4月6日～）についても取り上げる。
概要

2011年4月9日に『鼻毛の森のラジパラ?』のタイトルで放送を開始したローカルワイド番組。同局で2010年10月9日から2011年3月26日まで放送していた『鼻毛の森といえば鼻毛の森のRADIO NEGA★MAX』を拡大・発展した番組である。鼻毛の森自身にとっては、同局内では2つ目の冠番組である。番組名である「パラ」とは「パラダイス」ではなくパラサイト（＝寄生）のことである。
番組のオープニングテーマ冒頭に流れる「この番組は、MRO公認申請中のプログラムである…」というナレーションは、同局アナウンサーの谷川恵一によるもの。
放送開始当初は、各週ごとに1つのテーマを設定してトークを展開していく番組構成であった。更に番組トータルメッセージコンセプトとして「投稿！夢の島」と呼ばれる、他番組にメッセージを送信したものの読まれなかったメッセージを当番組に原文のまま転送してそれを紹介するコーナーがあった。しかしほとんど取り上げることはなく、2011年9月3日（第21回）放送分以降はこの構成はなくなり、「投稿！夢の島」はコーナー化することとなったものの、2011年10月2日（第25回）放送分現在までコーナー化されていない。
2011年4月9日の初回放送分には「みのもんたさんごめんなさい お前誰やねんスペシャル」の副題が添えられた。これは当番組の前番組であった『みのもんたのウィークエンドをつかまえろ』（文化放送からのネット）を打ち切ったことを意識したものであった。
2011年4月24日に行われた『爆笑問題の日曜サンデー』（TBSラジオ、MROにもネット）の「全日本ラジオ新番組選手権2011」にエントリーし、4位にランクインした。この「選手権」には山里亮太が出演していたが、これが縁で水曜JUNK『山里亮太の不毛な議論』（MROは非ネット）の出演も果たし、番組内で当番組の番組宣伝も行った。
2013年4月6日、アシスタントを大木アナに交代し、番組タイトルを『鼻毛の森のラジパラ乙（ゼット）』に変更。ただし、番組内容は前番組をほぼ踏襲している。
2015年9月26日に大木アナが番組を卒業。これ以降、「週替わりサポート女子」と呼ばれるローカルタレントが加わるようになる。
2016年4月2日、番組タイトルを『ラジパラw』（ラジパラダブリュー）に変更。
2018年4月7日より大木アナ卒業以来2年半ぶりにMROアナウンサー(竹村りゑ)がアシスタントに起用されることになった。
2020年3月28日を以って、前身番組から含めて9年間の歴史に幕を下ろすことになった。鼻毛の森は2020年4月3日より『おいね★どいね』の金曜日MCを担当している。
同番組終了後の4月からは『久米宏ラジオなんですけど』(TBSラジオ制作)のネットに切り替えるため、同時間帯の自社制作番組から撤退することになった。
出演者

鼻毛の森
竹村りゑ（当時北陸放送アナウンサー）※アシスタント。2018年4月7日 - 2020年3月28日
出演者 > 過去の出演者

大木文香（当時北陸放送アナウンサー）※アシスタント。2013年4月6日 - 2015年9月26日
福島彩乃（当時北陸放送アナウンサー）※アシスタント。2011年4月9日 - 2013年3月30日
井上昌己 2011年4月9日 - 12月31日。
放送時間

毎週土曜日　13:00 - 15:00（日本標準時（JST））
タイムテーブル

2018年3月現在。記載時刻はおよその時刻である。
13:00　前説
13:10　オープニング・番組案内
13:20　電話で大喜利「しゃべりたそうじゃん！ラジパラクイズ」
13:30　メッセージ紹介　※変更の場合あり
13:40　間接的目隠しクイズ「サワルタベルドン」
13:48　交通情報
14:00　ニュース・天気予報
14:10　アナウンサー居残りタイム＆各種案内
14:15　ラジパラ裁判
14:30　ゲストコーナー
14:45　教えて鼻毛さん！　※変更の場合あり
14:50　エンディング・次週予告
ホンダ・バモス

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: 「バモス」は軽自動車のバモスホンダおよびバモスについて説明しているこちらの項目へ転送されています。 鉄道車両については「バモス (鉄道車両)」をご覧ください。  2代目のハイルーフ仕様については「ホンダ・バモスホビオ」をご覧ください。  AKB48の楽曲については「風は吹いている」をご覧ください。
バモス（VAMOS）は、本田技研工業が製造・販売していた軽自動車である。
概要

初代「バモスホンダ」は1970年代に生産されていたオープンカータイプの軽トラックであった。折からのレジャーカーブームの中で市場へ投入されたが、ユニークな車体ゆえに珍車扱いされた。月産台数は2,000台を見込んでいたものの、生産台数はわずか2,500台であり、在庫も多かったという。オフロードカーのようなシンプルなスタイリングとイメージながら、当時の軽自動車の標準であった10インチタイヤに見られるように、オフロードの走破性を真剣に考慮したものではなく、4WD車が設定されなかったことなどが、不人気の要因であったと見られている。
2代目「バモス」はセミキャブオーバー型のアクティバンをベースにした、軽乗用ワンボックスワゴンであり、発売開始から18年以上たった2019年1月の終売までフルモデルチェンジされないロングライフモデルであった。
それ故に「バモスホンダ」と「バモス」の間に直接の関係はなく、軽規格と車名を除けば共通点はMRレイアウトだけである。もっともそのMRレイアウト自体、「バモスホンダ」がTN360、「バモス」がその末裔たるアクティのバンモデルをそれぞれベースとしていることによるものであり、その意味では同じ系譜上にいた。
初代 TN360型（1970-1973年）

| バモスホンダ(初代) TN360型 |
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 フロント
概要
製造国:   日本
販売期間:  1970年11月 - 1973年3月
ボディ
乗車定員:  2/4名
ボディタイプ:  オープンカー型ピックアップトラック
エンジン位置:  リアミッドシップ
駆動方式:  ミッドシップ
パワートレイン
エンジン:  TN360E型:空冷 360 cc 直2 SOHC 30 PS
変速機:  4速MT
サスペンション
前:  マクファーソンストラット+コイルスプリング
後:  ド・ディオンアクスル+半だ円リーフスプリング
車両寸法
ホイールベース:  1,780 mm
全長:  2,995 mm
全幅:  1,295 mm
全高:  1,655 mm
車両重量:  520 kg
その他
生産台数:  2,500台
テンプレートを表示
名称は「バモスホンダ」で、歴代ホンダ車の正式名称では唯一車名が先となるネーミングである。二輪車では「ダックス・ホンダ」や「シャリィ・ホンダ」などに先例があり、北米をイメージさせるアイディアであったとされる。
水平横置きの空冷エンジン、デフ一体のトランスミッション（トランスアクスル）、フロント：マクファーソンストラット、リア：ド・ディオンアクスルのサスペンション、ブレーキなど、走りに関する面は全て「TN360」の流用である。
幌が座席部分のみの「バモス2」（乗車定員2名）と「バモス4」（乗車定員4名）がそれぞれ32万1,000円と35万1,000円、荷台まで幌で覆われた「バモスフルホロ」（乗車定員4名）が36万9,000円であった。
車体にみられる特徴としては、乗員用のドアは一切なく、代わりに、乗員の重心よりも高い位置に転落防止のガードパイプが備わる。シートは前後ともにベンチシートで、シートベルトは2点式となっている。
開発当時、カリフォルニアで流行していたフォルクスワーゲン・タイプ2のキャンパーにヒントを得たと言われる、車体前面にマウントされたスペアタイヤも外観上の特徴で、話題となった。スペアタイヤは「衝突時のショック吸収」という理由で設置されたものであった。
オープンカーならではの駐車時の安全、盗難対策として、ハンドルロックと、グローブボックスの鍵が備わる。また、計器やスイッチ類は防水、防塵仕様となっている。
方向指示器作動表示（インジケーターランプ）は、左右の矢印ではなく、ジープのように「turn」と書かれた左右兼用のランプとなっている。
そのユニークなデザインと低価格のためか、改装を施され、 円谷プロダクションの特撮作品『ジャンボーグA』にバモスI世、II世として、また同『ウルトラマンタロウ』では、ラビットパンダとして劇中車に採用されている。
1970年（昭和45年）11月1日 - 同社の軽トラックである「TN360」をベースとした多用途車として発表した。
1973年（昭和48年）3月 - 道路運送車両の保安基準の改正・強化によりそれを達成することができず、そのまま製造・販売終了した。
2代目 HM1/2型（1999年6月-2018年5月）

| ホンダ・バモス（2代目） HM1/2型 |
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 後期型12インチタイヤ車（2007年2月 - 2010年8月）
 
概要
製造国:   日本
販売期間:  1999年6月-2018年5月
ボディ
乗車定員:  4人
ボディタイプ:  5ドア セミキャブオーバー型ワンボックスカー
エンジン位置:  リアミッドシップ
駆動方式:  ミッドシップ / ミッドシップ四輪駆動
パワートレイン
エンジン:  E07Z型:660cc 直3 NA E07Z型:660cc 直3 ICターボ
最高出力:  NA(MR/4WD MT):46PS→45PS NA(4WD AT):52PS→53PS→52PS ターボ:64PS→2010年8月のマイナーチェンジで廃止
変速機:  3速AT / 4速AT 5速MT
サスペンション
前:  マクファーソンストラット+コイルスプリング
後:  ド・ディオンアクスル+半だ円リーフスプリング
車両寸法
ホイールベース:  2,420mm
全長:  3,395mm
全幅:  1,475mm
全高:  1,755-1,775mm
車両重量:  950-1,080kg
その他
生産台数:  不明（メーカーにデータなし）
系譜
先代:  ホンダ・ストリート
後継:  2代目N-BOXおよびN-VAN +STYLE COOLに統合
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