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ボーイズラブ
概要 > 日本国外

日本を代表するポピュラー文化として国際的に知られ、海外各地でファン向けコンベンションの開催、日本の作品の翻訳、その影響を受けた海外作家の作品の出版が見られる。このようにグローバル化しながら各地でローカル化も進んでいる。アメリカやヨーロッパではBLも日本より男性読者が多いといわれることもあり、主にゲイだが、異性愛男性も少なくないようである。BLとゲイコミックが一緒に出版されることもある。
英語圏では日本語を導入して、「Boys Love」、「Shōnen-ai」、「Yaoi」という用語が使われる。少年愛を直訳するとBoys Loveになってしまうこともあり、Boys Love、Shōnen-ai、Yaoiもあまり区別されていない。英語では、ボーイズラブという言葉が小児性愛を連想させると敬遠され、YAOI（やおい）と呼ばれることが多い。欧米ではライトテイストの作品が「少年愛」、性描写のある作品は「やおい」と呼ばれる。BLコミックの翻訳も少なくなく、アメリカ「amazon」のコミックス売り上げランキングで半分近くを占めたこともあったという。これらBLとは別に元々英語圏にあった、男性同士の関係性に焦点を当てた（しばしば性関係も含む）ファン・フィクション（二次創作）は、「Slash fiction（スラッシュ・フィクション）」という。女性作家による男性同性愛の物語は古くからあるが、英語圏でのスラッシュは、『スタートレック』や、BBCで70年代末に放送されていたSF『ブレイクス7』（Blake's 7）の人気が引き金になり、1970年代のSFファンダムで広く認知されるようになった。海外は、日本と比べてボーイズラブはまだニッチなジャンルであり、市場も日本ほど大きくない（海外で一番大きい市場はフランス）。東アジアでは、日本などのライトノベルは「軽小説」（中国語版）と呼ばれ、村上春樹を超える売れ行きの作品も数多くある。BLも人気で、女性が好んで読む。表紙や挿絵に漫画家の表紙やイラストが用いられることが多く、書店に大きなコーナーが設けられるほどファンが多い。台湾では日本の作品の翻訳だけでなく、現地作家の作品もあり、高い人気がある。中国や香港、シンガポールでは、商業ベースの作品は少ないが（香港とシンガポールは市場が小さいため、BLに限らず商業作品自体が少ない）、同人誌があり、各地のBLファンの交流がある。タイではBL人気が高く、BLドラマ（Yシリーズ）が多く製作され、海外に配信もされている。
耽美とボーイズラブ

「JUNE (雑誌)」も参照
ぶどううり・くすこは、耽美は男性同士の関係描写の隠語で、JUNEという区分ができる前からあったと述べている。1978年10月に「JUNE」の前身「comicJUN」が創刊される前、同人作家の間で男性の同性愛描写を「お耽美」と称する動きがあったらしく、おそらく森茉莉の描いた美少年と美青年の恋愛ものや高畠華宵の美少年絵、石原豪人の美青年絵が想定されていたのだろうと述べている。その後「JUNE」誌上やその周辺の創作物が「耽美」と呼ばれた。「耽美小説」は、1991年頃から刊行され出したハードカバー新書サイズ単行本のキャッチフレーズとして使われた。JUNEは固有名詞であるため、使えなかったということもあるようである。JUNEは、当初は今の意味とは異なり、読者の美意識に適うものはなんでもJUNEとされたようで、だんだん耽美の色合いが強まり今の意味になったのではないかと述べている。
作家の三浦しをんによると、重厚なストーリー展開を持った「女の子向け男同士の恋愛」小説がハードカバーで発売され始めた頃、書店で「耽美」という名称が見られるようになった。その後、このジャンルの専門雑誌が多く創刊され、小説はノベルズサイズや文庫サイズになり、専門のコミックスのレーベルができ、その頃「ボーイズラブ」という名称を見かけるようになったという。三浦は、「ボーイズラブ」は、それまで書店で「耽美」と呼ばれていた女の子向けの男性同士の恋愛ものを、出版社がよりポップで手に取りやすいイメージにしたいと考えて作り出した名称のようで、「耽美」と「ボーイズラブ」は元々同じものを指しており、書店と出版社の立場（思惑）の違いで呼び名が違ってしまっただけだろうと述べている。三浦は、「耽美」と「ボーイズラブ」は乱暴にくくれば同じものを指す名称だが、絵柄や文体にも「耽美」っぽい、「ボーイズラブ」っぽいという違いはあり、内容については、登場人物がゲイである自分をなかなか受け入れられないなど、悩みや迷いが大きくなるほど「耽美」っぽくなり、男同士の恋愛に迷いもない明るい学園物などは「ボーイズラブ」っぽいと述べている。
よしながふみは、「耽美」に対する名称として「ボーイズラブ」があり、同じカテゴリーだけど「耽美」といえば「美青年」というイメージであると述べている。
ぶどううり・くすこは、耽美の定義ははっきり決まっていないが、個人的な印象として次の3つを挙げている。
同性間の恋愛を恥ずべきもの、禁ずべきものと必要以上に苦悶する。
登場人物は必ず眉目秀麗。また欠点がないと描写される。
リバ（セックスの＜受け＞と＜攻め＞の役割の交換）はない。＜受け＞＜攻め＞は固定で、年長者が＜攻め＞という暗黙の了解がある。
歴史

「やおい#発生から現在までの経緯」も参照
歴史 > 前史

1970年代に、竹宮惠子ら少女漫画家が美少年・美青年の同性愛を描いた少女漫画を発表して大きな衝撃を与える。これを背景に、1978年10月に「JUNE」の前身「COMIC JUN」が創刊、1981年に「JUNE」（後に「小説 JUNE」、サン出版）が創刊した。
ボーイズラブの系譜において、1976年から1984年まで連載された竹宮惠子の漫画『風と木の詩』が最初の著名な作品として挙げられることがある。この作品について竹宮は「表現の問題として、男女の愛を深く語ろうとするとベッドシーンでなくては語れない形もありますよね。ところが当時は、ベッドの上に男女の足を3本描いただけで警察に呼ばれ、作品は世に出せなかった。でも不思議なことに、男性同士なら問題にならなかったんです。」と述べており、また、自分の作品が「ボーイズラブ」への流れを生むきっかけになったのかもしれないが、意図はまったく違うと断言しており、「仮面のかぶり方を教えてしまいましたね。女性の描き手にとって、女性の性衝動を描くことは超えがたいハードルでしたが、男性の姿を借りれば描ける。そういう仮面。」とも述べている。
竹宮惠子、山岸凉子ら24年組に代表される少女漫画家による少年愛ものは、1980年代半ばにほとんど連載を終えた。よしながふみは、『風と木の詩』は少年同士の恋愛を描いた画期的な作品ではあるが、書店に多く見られるBL作品と直接つながらないと指摘し、源流として、女性を作品世界からきれいに排除し、情報機関（スパイ）や政治といった少女には未知の世界も取り入れた作品を描いた青池保子をあげている。
藤本由香里は、「やおい（BL）」の展開について、「女装の少年」の系譜でとらえた方がいいのではないかと述べている。シリアスな少年愛ものと並行して描かれてきた「美形ホモセクシュアルもの」の流れがあり、青池保子『イブの息子たち』、魔夜峰央『パタリロ』といったコメディ作品も含まれており、これらは明らかに「女装の少年」の系譜を引いているという。さらに藤本は、少女のジェンダー抑圧からの逃避だった少年愛ものと異なり、「女装の少年」の系譜は「少女たちが『性を遊ぶ』ことを可能にし、受動から能動へと視点を転換させる可能性を開いた」と指摘し、千田有紀は「男性の身体を眼差す主体として、女性を位置づけることを可能にした」と述べている。なお『パタリロ』は1982年にアニメ化され、地上波でゴールデンタイムに全49話放送されたが、メインキャラ（男性同士）の愛人関係が描写されるなど、原作の男性同性愛の要素も全く隠さず表現された。ぶどううり・くすこは、「強いて言えば『パタリロ！』関連のアニメ化をもって BL 及び耽美作品映像化の始まりと言う事も出来ようが、そう言う判断は2014年の時点でもほぼ為されていない模様」と述べている。
歴史 > 2000年以降 > 概要

2000年代には、BL作品が電子書籍で出版されるようになり、携帯電話で読めるようになったことで、店頭で購入するのが恥ずかしい人も気軽に買え、どこでも読めるようになったころで、一気に広がっていった。携帯電話の進化に伴い、BLゲームのアプリも作られるようになり、さらに間口が広がった。2007年ごろから、携帯ゲームなどではBLゲームが人気になり、2010年ごろまで一種のブームになる。攻略キャラクターからメールが届くなど、携帯電話の性能を生かした遊び方を備えたゲームも登場した。ブームに伴い「BL」の意味もさらに拡散し、男性同性愛作品全般を指す言葉として広く使われるようになった。
よしながふみは、ボーイズラブ市場が成長して頭打ちになり、限りあうパイを食い合うようになったことで、より最大公約数的な作品が求められるようになり、フォーマットができつつあると述べている（2006年時点）。悲劇でも許され好きに描くことのできた初期に比べ、制約が強くなり、保守化しているという。BLの元編集者は、2011年頃から「勝てない勝負はしない（＝利益が見込めるものだけ刊行する）」傾向の版元が増えて市場が膠着しており、BLマンガは電子媒体があるためデビューのチャンスは多いが、小説は1冊分を書き下ろすのが主流であることもあり、長い目で作家を養成する余裕がなくなってきていると述べている。保守化によって面白い作品が減り、読者が離れることが懸念されるという。また、最近ではセックスシーンが絶対必要という雰囲気も薄くなり、セックスシーンのないBLも増えている。西村マリは2014年時点の状況として、最近は王道を逆転・逸脱した進化形BLが増え、主流になってきていると述べており、進化形BL漫画の流れを作った立役者のひとりとして、かつて同人活動で人気を集め、近年は女性誌や青年誌でも大ヒットを飛ばしている漫画家のヤマシタトモコを挙げている。
金田淳子は、BL的な要素のある他ジャンルの作品として、最近では『TIGER&BUNNY』や『相棒』、『黒子のバスケ』などの作品があるが、「あの程度のイチャイチャ」は1980年代には始まっており、1990年代には少年誌「ジャンプ」はすでに自覚的であったと述べている。永久保陽子は、出版社や制作サイドは、ボーイズラブ的なものが商売になると理解し、戦略的に使うようになっており、その認識が浸透して最近（2012年）には普通のことになったと述べている。
近年では、作家の三浦しをん、アナウンサーの有働由美子、女優の二階堂ふみなど、BL愛読者であることを公言する女性も増えた。また金田は、女性は様々なジャンルにBL的な要素があることをわかっており、作品自体が最近変わったわけではないが、女性が少年漫画などにBL的な要素を見出すことに否定的だった男性たちの中にも、そういったものを評価し受け入れる人がかなり増えてきたと述べている。また、雑誌でBLが取り上げられることも増え、それほどサブカルチャーに興味がなくても、ボーイズラブをいつの間にか知っていたという人も増えているという。
小説では、木原音瀬の『箱の外』が、BLレーベルで出版された後に2007年に講談社文庫からも出版され、BLレーベル出身の井村仁美、榎田尤利、菅野彰、椹野道流らが他ジャンルでも活躍している。2008年時点で、ノベルズをジャンル別に見ると、4割弱を「仕事を持つ大人の女性が、社会的地位のある魅力的な男性を好きになり、すれ違いを経て両想いになる」というストーリーが多いハーレクイン社の大人の女性向け翻訳ラブロマンス小説が占めており、次いでボーイズラブ小説が約2割となっている。
一般向け小説では、BL好きを公言する三浦しをんや有川浩などが男のロマン的なテイスト、BLテイストの入った作品を書いている。金田淳子は、ハイカルチャーとしての小説の有名な賞などを取るようなタイプの純文学は、ジェンダーやセクシュアリティ関連のものが圧倒的に多く、設定やストーリーだけを見るとBLと区別がつかない作品もあり、文藝賞を受賞した比留間久夫の『yes・yes・yes』はBLとしても読まれていたと述べている。永久保陽子は、漫画はそれ自体がサブカルチャーだが、小説は、一般小説がメインカルチャーでBL小説がサブカルチャーという関係がはっきりあり、純文学を頂点とするヒエラルキーがまだ根強いため、カテゴリーの境を超えることが漫画よりも難しいと述べている。
永久保は、BLマンガよりBL小説の方が作品に許される幅が狭いのではないかと指摘している。BL小説が年代を経て洗練された反面、＜受け＞と＜攻め＞の設定、ハッピーエンドなどパターン化が顕著になっており、その型からかなり外れた作品を描いている木原音瀬は別格である評価している。西村マリは、BL小説は「アラブもの」のように決まった型を絞り込む傾向にあり、一方BLマンガは設定や型の逆転逸脱が起きやすいと指摘している。三浦しをんは、BL小説の読者はBLマンガの読者より比較的年齢層が高いことと文章による表現であることから、BL小説でもマンガ同様にポップ化が進行中であるとはいえ、「耽美」な雰囲気の作品や大人が主役の作品、任侠ものもBLマンガより残っていると述べている。
山藍紫姫子もBLレーベルとそれ以外のレーベルで活躍し、独自の作品世界を確立しているが、BL作家というより耽美作家と呼ばれる。
歴史 > 2000年以降 > 流れ

2000年には、株式会社ソフパルの女性向けゲームブランド・プラチナれーべるよりBL初の商業PCゲーム（18禁）「好きなものは好きだからしょうがない!!― FIRST LIMIT―」が発売、男性向け美少女ゲームの老舗アリスソフトが女性向けBLゲームブランド「Alice Blue」を立ち上げ、「隠れ月」（全年齢向け） を発売（コンシューマー機やパソコンというプラットフォームを採用した初期のBLゲームは、販売面では苦戦した）。
WOWOWで「グラビテーション」（村上真紀原作）が連続アニメされる。地上波放送はないが、これがボーイズラブ初の連続TVアニメといわれる。
2001年には、アメリカのカリフォルニア州で総合イベント「Yaoi-Con」が開催され、日本のBL作家たちがゲストとして招かれる。
「マガジンBE×BOY」の2002年1月号に「夢見る BOYS LOVE マガジン★」というキャッチコピーが付けられ、以降表紙キャッチコピーに「BOYS LOVE」を盛り込むようになった。
2004年にライトノベルの 「まるマシリーズ」が『今日から㋮王!』としてNHK教育テレビでアニメ化。「ぱふ」（雑草社）5月号の文中で、女性を対象にしたアニメグッズや同人誌などを扱う店舗が密集する池袋の通りに対して、初めて「乙女ロード」の名称が使われる。
2005年、PCゲーム「好きなものは好きだからしょうがない!!」が地上波でアニメ化される。おそらくボーイズラブ初の地上波アニメである。ミキマキによる4コマ漫画『少年よ耽美を描け -Boys be tambitious-』（腐女子の彼女に振られたモテ男の主人公が、彼女を見返すために友人たちとBL漫画を描こうと奮闘するギャグ）が連載開始。雑誌「Newtype」（角川書店）12月号で、乙女ロードが「通称・腐女子ストリート」として紹介される。この頃からSNSサイトも作られており、それまでひっそりBLを愛好していた人も、仲間を気軽に探して交流できるようになった。
2006年、BLの大手出版社ビブロスがグループ会社の自己破産のあおりを受け倒産、ビブロスのBL事業を引き継ぐために、アニメイトグループのアニメイト・ムービック・フロンティアワークスの3社共同出資によりリブレ出版が発足。小島アジコがチベット801名義で腐女子の彼女の生態を描く漫画ブログ『となりの801ちゃん』を開設。市川染五郎、片岡愛之助のコンビで、男同士の純愛を描いた歌舞伎『染模様恩愛御書』が復活上演された。
2007年には雑誌「ユリイカ」で、関連論客による見識を集大成し「総特集　腐女子マンガ大系」（6月）という特集が行われ、「いまBLというジャンルが熟していてアツいんじゃないか？」という認識のもと、さらに「BLスタディーズ」（12月）という特集が組まれた。韓国のBL漫画イ・ヨンヒ『絶頂』が日本で翻訳出版される。宙出版より『この BL （ボーイズラブ）がやばい！ 2008年腐女子版』が刊行される。ごとうしのぶのBL小説「タクミくんシリーズ」『そして春風にささやいて』、紺野けい子のBL漫画『愛の言霊』、国枝彩香のBL漫画『いつか雨が降るように』が実写化。
2008年には、BL誌に連載された漫画としては初めて、中村春菊の「純情ロマンチカ」の地上波でアニメ化される。一方、堺市立図書館で、匿名市民とその意向を受けた議員たちがBL本を図書館から排除するよう要求し、図書館は意向を受け「BL」と判断した約5500冊の本を開架から除去する事件が起こる（後述）。
2009年、2006年にドイツで出版されたドイツ人漫画家ユニット・ピンクサイコ（ Heath & Nheira ）のBL漫画『In the End 〜最果ての二人〜』が日本で翻訳出版される。
2010年頃には、ヤマシタトモコや雲田はるこなどが一般誌とBL両方でヒットを飛ばし、どちらのジャンルにも偏らず活躍し続ける漫画家も増えた。
2012年には、短歌ブームの中、Twitter上で「#BL短歌」タグによるBL短歌が始まって流行し、同人誌も作られる。秋月こおのBL小説原作の『富士見二丁目交響楽団』が実写化。『コミック JUNE 』（ジュネット刊）2013年2月号（2012年12月刊行）で休刊し、定期的に刊行されるJUNE ブランド雑誌がなくなる。この頃になると、BLと一般誌両方で活躍する作家や、BLレーベルで出た後に一般向けのレーベル・文庫から再版される作品も増え、BL的な要素がアニメや舞台といった様々なジャンルで展開されるようになり、浸透と拡散が起こっている。
2013年、BL作家のぢゅん子が少女漫画誌『別冊フレンド』（講談社）で、腐女子が主人公で、コンセプトは「もっとも主人公になりたくない人物が主人公になってしまった乙女ゲーム」という恋愛コメディ漫画『私がモテてどうすんだ』の連載を始める。
2014年には、ヨネダコウのBLマンガが原作の実写映画『どうしても触れたくない』（2014年5月31日公開）が、BL実写映画で初めてオリコンのDVD映画週間ランキング（2014年9月15日 - 2014年9月21日）で1位になる。美術雑誌「美術手帖」で「ボーイズラブ"関係性"の表現をほどく」という特集が行われ、売り上げを伸ばした。
2015年には、ミュージカル・テニスの王子様の累計動員数が200万人を突破。平凡社より、19世紀末〜20世紀半ばの独仏英などの女性作家による男同士の物語を集めた笠間千浪編『古典BL小説集』 (平凡社ライブラリー)が出版される。アメリカのコメディアニメ「サウスパーク」で、BL（やおい）を扱った「トゥイーク×クレイグ（Tweek x Craig）」というエピソードが放送された。学校でアジアで流行っている文化としてBL（やおい）が紹介され、その例として生徒トゥイークとクレイグのBLイラストが出され、周囲は二人は本当に付き合っているゲイのカップルだと思い込み、東アジア系の腐女子の生徒たちは大喜びでイラストを量産、当人たちは大迷惑、町中でふたりの恋を応援するのが流行り・・・という話。作中には事前に募集された実際の腐女子によるファンアートが使用された。成人男性向けのイラストを扱うSNS「ニジエ」を運営する株式会社ニジエが、18禁BLイラストSNS「ホルネ」をリリースし、サービス開始から6日でユーザー数が3万人を超えた。桜日梯子原作のBLCD「抱かれたい男1位に脅されています。」（販売元：リブレ出版、レーベル：Cue Egg Label）がBLCD初のオリコン週間TOP10入りし1位になる。
2016年には、中村明日美子のBL漫画が原作の劇場アニメーション『同級生』が全国30館で上映をスタート、上映開始から43日で動員数13.5万人、興行収入2億円を突破した。井原西鶴の男同士の恋愛をテーマにした短編小説集『男色大鑑』（1687年出版）がアンソロジー形式で漫画化される。
2017年4月にカンテレ・フジテレビ系全国ネットで栗山千明主演のドラマ『でも、結婚したいっ！〜BL漫画家のこじらせ婚活記〜』が放送された。
評価 > 言説

2014年の「美術手帖」の特集では、「BLのどこに魅力を感じるかは十人十色だが、 特筆すべきは"関係性"の表現にあると言えるだろう。」「描き手／読み手の心を時に癒し、時に興奮させ、 ジェンダーやセクシュアリティーに対する固定観念を揺さぶり、 愛することや欲望の発露について思考をめぐらせるきっかけとなる。」と紹介されている。
千田有紀は、BL好きも一枚岩ではなく、戦う少年たちの熱い友情に憧れ萌える、アニパロの系譜のやおいを好むタイプもいれば、少年愛ものは好きだが戦う少年たちにもその熱い友情にも興味はないという人、「ヘタリア」などの国の擬人化にみられるように、ジェンダーを娯楽化して屈託なく楽しむ人など、BLをどのように読むのか、そのような側面を好むのかには、いくつかのグループ、少なくとも2つ以上のグループがあるようだと指摘している。よしながふみは、BLは「もてない女の慰め」と揶揄されることもあるが、実際そういった面もあり（無論それが全てではない）、「今の男女のあり方に無意識的でも居心地の悪さを感じている人が読むもの」だが、読者が受けてきた抑圧や居心地の悪さはそれぞれ違っているので、一括りにしにくいと述べている。フェミニズムと結びつけて論じられることも少なくないが、それを嫌がる人も多いという。また、「<受け>や<攻め>といった男女の役割のメタファーを維持しながら、男性二人がその役割を演じることにより、その役割を換骨奪胎できるのがBLの魅力である」としている。また、生涯未婚率が上がりつつある現在、女性に「子どもが産めなくても、どんな過去があっても、あなたはあなたでいいのだ」という承認、「居場所」がもたらされるジャンルは、BL以外にはないようであるそうだ。
詩文奈は、基本的にBLには異性であるキャラクターを360度見る自由があり、まるで監督になったように視点を切り替え、心の中でキャラクターを好きに扱うという、日常にはない権力や自由が手に入るため、女性にとっては精神レベルでの解放のツールになっていると指摘している。また、日本にはいまだに男女差別ともいえるような社会的な男女の違いと距離（詩は日本の男女の現状は様々な面で1960 - 70年代のイタリアに近いと述べている）があり、ヨーロッパに比べレディーファーストの文化がないことで日本の女性はより過酷な状況にあり、どんな<攻め>でも「愛がないとだめ」というBLの理によって、「紳士文化」への憧れの気持ち（これには日本の「父」の不在の影響もある）が満たされるという側面もあるという。
よしながふみは、BLはJUNEのような背徳的なものへの憧れではなく、男性同士の対等な葛藤を描こうというもので、同性愛者としての葛藤を描きたいというものではないと述べている。また、読者が挙げるBLの魅力として、様々な職業が取り上げられることの少ない最近の少女漫画に対して、BLは多種多様な仕事が取り上げられ未知の世界を知ることができるので、それが特有のおもしろさになっているとも述べている。
佐川俊彦は、＜受け＞と＜攻め＞という発想はJUNE以降に作り出されたもので、＜受け＞と＜攻め＞という大発明ができたことで耽美がBLになったのではないか、少年愛ものの少年漫画を描いていた24年組と呼ばれる少女漫画家たちは、意識的にキャラをそういう風に分けていなかったと述べている。
西村マリは、BLは女性の恋愛願望だけではなく、職業上の成功願望も満たすものであると述べている。恋愛成就だけでなく、社会的・経済的に＜攻め＞より不利な立場として描かれることの多い＜受け＞の職業上のレベルアップがお約束となっており、これが結婚エンディングのハーレクインとの違いであるとしている。そして「BLはその流行の時期から見て、女性の社会進出と密接な関係があるエンターテインメントである。バブル期に一気に進み、そして就職氷河期に凍りついた女性の社会進出。労働環境はその後もじりじりと厳しさを増し続けている。そんなもどかしい時期を、BLはカップルのあり方をシミュレーションしながら伴走してきたのだ。」と述べ、2人とも職業を持つ夫婦の関係は、会社人と専業主婦の組み合わせより、男同士のカップルに近いのではないかと指摘している。
評価 > ゲイとボーイズラブ

「やおい#やおい・BLと男性同性愛」も参照
羅川真里茂の『ニューヨーク・ニューヨーク』のように、少女漫画家による美しい絵で描かれた男性の同性愛をテーマにする作品でも、リアルなゲイの葛藤や苦悩、現実的な生活を描いたものの場合、その作品をボーイズラブややおいと呼ぶことには否定的な意見がある。
ゲイの人々もボーイズラブに対する意見は様々で、「好んで読む」人もいれば、「読んだけどおもしろくなかった」という人、「（そもそも）興味がない」人もいる。
1980年代初頭、ゲイ向け雑誌『薔薇族』で、「同性愛は、異性愛のように打算的ではない崇高な純愛だ」と考える女性が、「薔薇族のモデルはブ男ばかりで、気色が悪い」といった内容の投書を寄せ、ゲイの読者たちを激怒させるという事件があった。
やおい・BLの表現については、1990年代からゲイ側からの批判もある。1992年から4年間にわたって「生き方とセクシュアリティを考える女性のためのミニコミ誌」という触れ込みの「CHOISIR」(ショワジール)というミニコミ誌で、ゲイサイドとやおいサイドの論争が行われた。掘あきこは、ゲイ側の批判点は、やおいが「男性同性愛者を、異性愛社会に隷属させるためのステレオタイプに押し込めるゲイ差別表現」である、という主張に要約できると述べている。やおい側は「やおいは現実のゲイを描いたものではない＝ファンタジーである」という反論がなされ、これに対して女性に向けられるジェンダーの問題からの逃げだ、ゲイの性愛を覗き見しているだけだと批判が行われるなど、ゲイ側・やおい側それぞれの主張が展開され、政治的で幅広い議論がされた。個々のゲイと腐女子の関係については、良好な関係の腐女子の友人・知人がいるゲイの人もいれば、初対面の腐女子にぶしつけな質問をされて不快な思いをしたという人もおり、人によってさまざまである。
評価 > 少女漫画との相違

ボーイズラブ漫画は、作風や絵柄が少年漫画風、青年漫画風、劇画調などに仕上げる作家もいるものの、恋愛模様を主眼においている点と絵柄の美麗な作品が多いことなどから少女漫画と混同されることもある。しかし、少女漫画におけるカップルの多くは異性同士であり、男性同性愛を扱うボーイズラブとはジャンルとしてはおおよそ別れている。
よしながふみ・三浦しをんは、今の少女漫画は主人公の女の子を魅力的でなおかつ読者が嫉妬しないようなキャラとして作らなければならず、そういった困難をクリアするためにボーイズラブが生み出された面もあると指摘している。少女漫画でストライクゾーンが狭い人も、BLなら広く受け入れられるという。また、<攻め>の年齢も職業も、少女漫画よりかなり多様であると述べている。
千田有紀は、最近の少女漫画が恋愛以外の活動で成長する主人公を描くことが多くなっているのに対して、BLは（男性が主人公であるため仕事との両立は言うまでもない前提であるのだが）、BLの恋愛至上主義は際立っていると述べている。また千田は、BLには、ずっと運命の人と愛し合う「究極の一対」のカップルの理想が脈々と生きており、これはすでに少女漫画では失われた愛の幻想で、なつかしいものであると述べている。（少女の頃24年組をはじめとする少女漫画の少年愛ものを読んでいた世代が、大人になってから既婚・未婚を問わずBLの世界に戻ってきているが、BLは彼女たちに昔の読書体験を思い出させたという。）また千田は、少女が母や妻になることで「居場所」を探したのが少女漫画であったなら、BLは母や妻にならなくても「居場所」を与えられるジャンルであり、男女の恋愛では描けない地平をどこかしら拓いたと述べている。
評価 > 成人向け青年漫画との相違

三浦しをん は、セックスの表現はボーイズラブにおいて重要視されているが、成人向け青年漫画とは（30冊ほど確認してみた限りでは）傾向が異なると述べている。BLでの魅力的なセックスシーンとは、ストーリーに組み込まれたもので、背景には恋物語が必要である。これは女性がムードに弱い夢見がちな生き物だからということではなく、「心の交流や葛藤と共にあるセックス」でなければ、幸せも満足も喜びも生まれるはずがないと経験則で知っているからだと指摘している。そのためBLでは、成人向け青年漫画のように、ストーリー性が限りなく薄められた作品が主流になることはないだろう、と述べている。（三浦は、これはストーリー性があるものが善で、そうでないものが悪いということではなく、女性と男性では作品から快感を感じ取るポイントが違うらしい、という話だと述べている。）読者を女性・男性で区切るのも無意味なことで、ボーイズラブの読者は「心の交流（それが愛情であれ憎しみであれ）に基づくHシーン」という方法論を支持する人間であるという見解を示している。
排斥 > タイ王国

「タイBL」も参照
かつては厳しかった表現規制が緩やかになり、政府側もコンテンツ戦略に取り入れている。
排斥 > イスラム圏

イスラム教を信仰している国や地域によっては、同性愛を厳しく否定していることもあり、ボーイズラブ関連書籍は公に取り扱うことができない。
排斥 > 中華人民共和国

2021年、中華人民共和国ではボーイズラブを「不良文化」と認定、断固排除する方針を打ち出した。
排斥 > ロシア連邦

2022年12月、ロシア連邦では性的少数者を含む、「非伝統的な性的関係」の情報発信を全面禁止する法律を制定したことに絡み、インターネットや映画、一部の文学作品を違法対象とするため、ボーイズラブ作品も禁止している。
ウィスパー

ウィスパー（whisper）
囁き声。ウィスパーボイスを参照。
名称

ウィスパー (生理用品) - P&Gの生理用品。
サンガリアが販売する柑橘系炭酸飲料。
Whisper - 匿名で秘密を共有できるSNSアプリ。
Whisper (音声認識システム) - OpenAIが開発した音声認識モデル。
音楽

WHISPER - 小泉今日子のアルバム
ウィスパー (キタニタツヤの曲) - キタニタツヤの配信シングル
その他

ゲーム・アニメ『妖怪ウォッチ』に登場するキャラクター。「妖怪ウォッチの登場キャラクター#ウィスパー」を参照。
無敵!わんぱく

| 無敵わんぱく |
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ジャンル:  時代劇
脚本:  高橋二三
監督:  作間芳郎 仲川利久
出演者:  二瓶康一 加賀爪芳和 保積ぺぺ 加島こうじ 宇野正晃 古川ロック 里井茂
音楽:  吉田栄治
オープニング:  「無敵わんぱく」（中森孝子）
エンディング:  「わんぱくゴーゴー」（中森孝子）
言語:  日本語
製作
プロデューサー:  作間芳郎 阿波孝守
制作:  朝日放送 山崎プロクション

放送
音声形式: モノラル放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 1968年4月9日 - 1968年10月1日
放送時間: 火曜 18:00 - 18:30
放送分: 30分
回数: 26回

番組年表
前作: わんぱく砦
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『無敵わんぱく』（むてき わんぱく）は、1968年4月9日から同年10月1日までTBS系列局で放送されていた時代劇である。朝日放送と山崎プロダクションの共同製作。全26話、モノクロ作品。放送時間は毎週火曜 18:00 - 18:30 （日本標準時）。
概要

戦国時代の孤児たちがさまざまな手段を講じ、自分たちの農場を狙う隣国の敵を追い払う様を描いた作品。前年まで日曜18:30枠で放送されていた『わんぱく砦』の続編にあたるが、本作にはたつまき竜之助は登場せず、伴藤左衛門が主役となった。
サブタイトル

| 回 | 放送日 | サブタイトル |
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1968年
| 1 | 4月9日 | 赤とんぼ作戦 |
| 2 | 4月16日 | 新兵器作戦 |
| 3 | 4月23日 | 子だくさん作戦 |
| 4 | 4月30日 | どんとこい作戦 |
| 5 | 5月7日 | 奴隷解放作戦 |
| 6 | 5月14日 | 迷路作戦 |
| 7 | 5月21日 | 地上最大の作戦（前編） |
| 8 | 5月28日 | 地上最大の作戦（後編） |
| 9 | 6月4日 | 逃げろや逃げろ作戦 |
| 10 | 6月11日 | 仲直り作戦 |
| 11 | 6月18日 | 食いだおれ作戦 |
| 12 | 6月25日 | 大愛情作戦 |
| 13 | 7月2日 | ぬれぎぬ作戦 |
| 14 | 7月9日 | 脱出作戦 |
| 15 | 7月16日 | 空飛び作戦 |
| 16 | 7月23日 | ででんどろん作戦 |
| 17 | 7月30日 | のるかそるか作戦 |
| 18 | 8月6日 | 旅芝居大作戦 |
| 19 | 8月13日 | 名優大作戦 |
| 20 | 8月20日 | 天国よいとこ作戦 |
| 21 | 8月27日 | 地獄こわいとこ作戦 |
| 22 | 9月3日 | ハンター作戦 |
| 23 | 9月10日 | ゴリラ退治作戦 |
| 24 | 9月17日 | インチキ武芸者作戦 |
| 25 | 9月24日 | 新天地開拓作戦（前編） |
| 26 | 10月1日 | 新天地開拓作戦（後編） |
出演者

伴刀：二瓶康一
十杯：古川ロック
ドロン：宇野正晃
学者：加島こうじ
ベソ：加賀爪芳和
栗若：保積ペペ
丸之介：里井茂
スタッフ

脚本：高橋二三
監督：作間芳郎、仲川利久
音楽：吉田栄治
アニメ：アド・シャープ
プロデューサー：作間芳郎、阿波孝守
制作：朝日放送、山崎プロ
主題歌

主題歌は中森孝子が唄う『無敵わんぱく』（作詞：わんぱくグループ、作曲：加納光記）。副主題歌は同じく中森孝子が唄う『わんぱくゴーゴー』。
この2曲を収録したレコードが大映レコードから発売された。ソノシートも朝日ソノラマから発売された。
参考資料

テレビドラマデータベース[どれ?]
クルクルキューティクル

| クルクルキューティクル |
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メンバー:  早房結香 前田友理香
結成年:  2004年
解散年:  2008年
事務所:  ホリプロ
活動時期:  2004年7月 - 2008年3月31日
出会い:  サイト上での「相方募集」の書き込みから
現在の活動状況:  解散 （早房＝パシンペロン、前田＝トリコロール）
芸種:  主に漫才
過去の代表番組:  Goro's Bar セレブクマキリ 爆笑オンエアバトル 他
公式サイト:  クルクルキューティクルの公式ホームページ
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クルクルキューティクルは、ホリプロに所属していたお笑いコンビ。
メンバー

前田友理香（まえだ ゆりか、1984年4月7日 - 、ボケ担当）埼玉県出身、身長158cm、O型、趣味はテニス・野球、特技は料理・暗記。ニックネームは「ゆりちん」「前ちゃん」
早房結香（はやぶさ ゆか、1980年4月15日 - 、ツッコミ担当）静岡県出身、身長153cm、B型、趣味はカラオケ・酒盛り、特技はヴァイオリン。ニックネームは「はやぶぅ」「ゆかち」「はやちゃん」。その後「ぶっさん」とも。
来歴

2004年7月結成。そのきっかけは、これより前に組んでいた「ケーキーズ」というコンビを解消したばかりだった早房が出会い系サイトのような所で『女芸人の相方募集中』という前田の書き込みを見つけたことだったという。なお、コンビ名はCool（クール）、Crude（クルード＝天然のままの）、Cute（キュート）に由来する。コンビ名案の中でボツになったものの中には『めっちぇん』もあったが、この名前は赤羽奈々瀬と菰岡真美のコンビ名として早房が譲り渡している。
おネエ★MANS（日本テレビ）、奇跡体験!アンビリバボー（フジテレビ）で前説を務めた経験がある。
『セレブクマキリ』（静岡第一テレビ）の2006年8月の放送と『月刊ENTAME』（徳間書店）2008年3月号（p.70）において、二人で水着姿を披露したことがある。
漫才としての最後の活動は2008年3月29日の「雷ライブ」（浅草フランス座演芸場東洋館）、最後の仕事は同年3月31日の『おネエ★MANS』の前説であり、この日を以って解散。同年4月からは、早房は元『ほくろ38コ』（2008年3月で解散）のボケ役・岡野絵里と『パシンペロン』を新たに結成、前田は“催眠術芸人”『十文字ゆりか』としてピンで活動することになった（その後、2008年10月からはお笑いトリオ『トリコロール』メンバーの『梨花』として活動）。なお、二人とも所属事務所はそのままホリプロに留まる。
2008年7月19日に行われたライブ『スマイル☆スパーク』（中目黒GTプラザホール）においてパシンペロン、十文字ゆりかの二組が一緒に出演、公の場では解散後初めての共演となった。その後『ニンニンちくび』（インターネットテレビ）の2008年8月26日の回や、2008年10月より始まった『ホリプロお笑いライブNEXT』、2008年12月より再開した『ホリプロお笑いジェンヌライブ』など、二人が共演することも多くなっている。そして2009年5月1日、同年10月2日には、二人のそれぞれのコンビ（パシンペロン、トリコロール）2組でのトークライブ『おしゃべりアリス』（横浜市関内・Yellow Worm）を行った。
来歴 > XANADU loves NHC

かつては芸能人女子フットサルチーム「XANADU loves NHC」に2人一緒に所属していた。2007年3月15日をもって2人とも退団したが、前田のみ、2008年8月の『冒険王リーグFINAL』からXANADUに復帰した。
芸風

基本コンセプトは“ぶりっこ漫才”と言われ、『どーもです!どーもです!クルクルキューティクルでーす!』で始まり、最後には『はーい、どーもでした!』で締めるのが通例となっていた。
主な定番のものとしては、前田が早房のやや太目の体形をいじること、早房に突っ込まれた前田が目を剥き舌を出して、『てへっ』とおどけること、前田の『よろしくだにゃん!』という萌えポーズ（この後、早房に突っ込まれるのが定番パターン）など。
持ちネタに「自動車教習所」他色々な「教習所」、「エステティシャン」、「結婚ナビ」、また前説経験を元にしたものや季節・時期のネタなどがあった。
出演 > テレビ

第1回お笑いチャンピオンボウリング（フジテレビ） - 応援として出演
北野タレント名鑑（フジテレビ）
Goro's Bar（TBS） - フロアレディとして出演
セレブクマキリ（静岡第一テレビ）
ブスの瞳に恋してる（関西テレビ、フジテレビ系） - 第10話、W-1グランプリの出場者役
痛快!エブリデイ（関西テレビ） - 2006年6月28日、『本日開講! エブリハレンチ女学院 花の1学期編』で出演
爆笑オンエアバトル（NHK総合テレビジョン）戦績0勝3敗 最高161KB
浜ちゃんと!（読売テレビ、日本テレビ系）
出演 > 舞台・ライブ

ホリプロお笑いジェンヌライブ
雷ライブ （浅草フランス座演芸場東洋館）
ピヴォ☆ガール （2005年12月30日～31日、2006年1月9日　池袋サンシャイン劇場） ※XANADU loves NHCの日に出演
ピラミッダー（Studio twl　レギュラーMC）
東京ドミノ （Studio twl　レギュラー出演）
他
ジョーイ・バッドアス

| Joey Bada$$ |
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 Joey Bada$$ 2017年
基本情報
出生名:  Jo-Vaughn Virginie Scott ジョー・ヴォーン・ヴァージニー・スコット
別名:  JayOhVee Jozif Badmon Joey B
生誕:   (1995-01-20) 1995年1月20日（29歳）  アメリカ合衆国 ニューヨークブルックリン
ジャンル:  Hip hop East Coast hip hop
職業:   ラッパー  ソングライター  音楽プロデューサー  俳優 
活動期間:  2010年 - 
レーベル:   Cinematic  Pro Era  Relentless 
共同作業者:   Pro Era  Beast Coast  Action Bronson  DJ Premier  Smoke DZA  Statik Selektah  XXXTentacion 

子供:  1人
公式サイト:  joeybadass.com
ジョーイ・バッドアス（Joey Badass、本名: Jo-Vaughn Virginie Scott、1995年1月20日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク市ブルックリン出身のラッパー、ソングライター、音楽プロデューサー、ヒップホップミュージシャン、俳優。正式にはJoey Bada$$と表記する。
ヒップホップ・コレクティブPro Eraの創設メンバーであり、数々のソロ作品を発表している。2012年にデビュー・ミックステープ『1999』をリリースし高い評価を受け、2015年にはデビュー・アルバム『B4.Da.$$』をリリース。2016年には、テレビシリーズ『Mr. Robot』に俳優として出演する。2017年には2作目のアルバム『All-Amerikkan Badass』をリリースした。
来歴

1995年1月20日、ジョーイ・バッドアスこと、ジョー・ヴォーン・ヴァージニー・スコットはブルックリンのイースト・フラットブッシュ地区で生まれた。母方の家系はカリブ海のセントルシア島出身で、父方の家系はジャマイカ人である。 演技を学ぶためにエドワード・R・マロウに入学したが、9年生の頃にラップに転向した。
彼はJayOhVeeという名前でラップを始めたが、最終的には現在のJoey Badassに変更した。11歳で初めて詩や曲を書き始め、CJ Flyや高校時代の友人であるCapital SteezとPowers Pleasantによって結成されたPro Eraの創設メンバーとなった。
2010年10月、Joey BadassはYouTubeにフリースタイルの動画をアップロードし、Cinematic Music Groupの社長であるJonny Shipesの目に留まり、彼のマネージャーとなった。
2012年2月、Pro Eraはデビュー・ミックステープ『The Secc$ Tap.e』をリリースした。
2012年6月12日、Joey Badassはデビュー・ソロ・ミックステープ『1999』をリリースした。このミックステープはすぐにアンダーグラウンドシーンで人気となり、Complex誌の年間ベストアルバム第38位、HipHopDXで年間ベストミックステープに選ばれた。同年9月6日には、『1999年』の未収録曲を集めたミックステープ『Rejex』をリリースした。12月21日、Pro Eraはミックステープ『P.E.E.E.P: The aPROcalypse』をリリースした。
2013年3月26日、XXLマガジンのフレッシュマン・クラスの一員に選ばれた。7月1日、DJ Premierがプロデュースした2作目のミックステープ『Summer Knights』をリリースした。10月29日、『Summer Knights EP』がリリースされた。
2015年1月20日、デビューアルバム『B4.DA.$$$』をリリースし、絶賛を浴びる。アルバムは米Billboard 200で最高5位を記録した。
2016年3月4日、テレビシリーズ『Mr. Robot』の第2シーズンに出演し、俳優としてテレビデビューを果たす。
2017年4月7日、3作目のアルバム『All-Amerikkan Bada$$$』をリリースし、全米5位を記録する。
2018年には、XXXTentacionとのコラボレーションプロジェクトを製作していたが、XXXTentacionが殺害されたことでプロジェクトの行方は不明となってしまった。ただし、いくつかの曲はXXXTentacion名義の作品で確認されている。
2020年7月、3曲入りのEP『The Light Pack』をリリースした。
音楽性 > 影響を受けたアーティスト

ジョーイ・バダスはNas、Tupac Shakur、Black Thought、MF Doom、J Dilla、Andre 3000、Jay Z、The Notorious B.I.G.から影響を受けたと述べている。
人物 > 家族

2018年にインタビューで一児の父親になったことを明かした。
人物 > 事件

2015年1月、オーストラリアのニューサウスウェールズ州バイロンベイで開催されたフォールズ・フェスティバルに出演する前に警備員の鼻を折ったとの疑惑で逮捕され、暴行罪で起訴された。
人物 > 慈善事業

2020年5月、COVID-19の流行に際し、ニューヨークのホームレスの学生を支援するために2万5000ドルを寄付した。
ディスコグラフィ

→詳細は英語版「en:Joey Badass discography」を参照
スタジオ・アルバム
B4.DA.$$ (2015年)
All-Amerikkkan Bada$$ (2017年)
フィルモグラフィ

→詳細は英語版「en:Joey Badass#Filmography」を参照
受賞歴

→詳細は英語版「en:Joey Badass#Awards and nominations」を参照
ライブでのJoey Bada$$（2012年）
ライブでのJoey Bada$$（2013年）
ライブでのJoey Bada$$（2013年）
ブレイク・オブ・ドーン

ブレイク・オブ・ドーン（英: Break of Dawn）は、夜明けを意味する
BREAK OF DAWN (Do As Infinityのアルバム) - Do As Infinityのアルバム。表題曲を収録。
ブレイク・オブ・ドーン (エリック・サーデの曲) - エリック・サーデのシングル
Break of Dawn - VECTALLのシングル
Break of Dawn (INIの曲) - INIの配信シングル。映画『あたしの!』主題歌
父と追憶の誰かに

『父と追憶の誰かに』（ちちとついおくのだれかに）は、住野よるによる日本の短編小説。『君の膵臓をたべたい』（以下、本編）の後日譚を描いた小説である。
概要

2018年9月1日に公開された、劇場アニメーション版『君の膵臓をたべたい』の来場者特典として配布された非売品冊子に掲載されている作品である。2020年1月現在、同作品を収録している市販本はないが、住野は2018年9月2日のTwitter上で「いつかなんらかの形で本に収録したい」と語っている。
ストーリー

自分の平凡さが嫌いな「ふゆみ」は日々を飽き飽きと生きているため「何もない人生は退屈だ」、「退屈なままの人生であれば劇的に死んだ方がまだ良さそう」と発言し、父と喧嘩をする。その夜、ふゆみは父が電話で女性と会う約束をしているところを目撃する。
父の浮気を疑ったふゆみが幼馴染のあんずとともに待ち合わせ場所で張り込むと、父の前に若い女性が現れた。女性の若さからふゆみは、父の隠し子かもと考える。ふゆみとあんずが父と女性を尾行すると、2人は墓地に向かった。墓地で女性が「娘なら自分の人生にいたかけがえのない人のことを知りたいと思う、娘に話した方が良い」と話す声が聞こえた。それに対する父の答えは風で遮られてしまったため、ふゆみは思わず飛び出して父を問い詰める。
話を聞くと、彼女は山内良佳という名前で、高校時代に父が特別な時間を過ごし、いまでも大事に想っている人の姪だとわかった。そして父からいまでも大事に想っている人、山内桜良の話を聞く。平凡極まりないと思っていた父の人生は、山内桜良との出会いにより父が自分を認めて生きようと決意し、自分のやりたいもの、大切なものとして選んできたものと知った。
翌日、ふゆみはあんずに幸せになると思って生きると宣言する。幸せになろうと思って生きていけば、つまらないものはないのではないか、ぼんやりではあるけれど、そんなものなのかなと感じたからだった。
いわき短期大学

| いわき短期大学 |
| --- | --- |
 
大学設置:  1966年
創立:  1903年
学校種別:  私立
設置者:  学校法人昌平黌
本部所在地:  福島県いわき市平鎌田字寿金沢37 北緯37度3分27.12秒 東経140度54分28.85秒﻿ / ﻿北緯37.0575333度 東経140.9080139度﻿ / 37.0575333; 140.9080139座標: 北緯37度3分27.12秒 東経140度54分28.85秒﻿ / ﻿北緯37.0575333度 東経140.9080139度﻿ / 37.0575333; 140.9080139
学部:  幼児教育科
研究科:  福祉専攻
ウェブサイト:  http://www.shk-ac.jp/ijc/
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いわき短期大学（いわきたんきだいがく、英語: Iwaki Junior College）は、福島県いわき市平鎌田字寿金沢37に本部を置く日本の私立大学。1903年創立、1966年大学設置。大学の略称はIJC。
沿革

1903年
東京市神田区淡路町に東京開成中学校内に夜学校が開設されたのが始まりとなっている。
1923年
神田駿河台へ校舎を移転。
1944年
夜間中学を開設。
1948年
昌平高等学校を設置。
1966年
1月25日 左記を以て文部省より短期大学の設置が認可される。。
4月1日 昌平黌短期大学 （しょうへいこうたんきだいがく）として以下の学科体制にて開学。
商経科 入学定員100名
5月1日 学生数/定員
商経科 131/100
1967年
5月1日 学生数/定員
商経科 236/200
1972年
4月1日 いわき短期大学 に改称し、かつ商経科に第二部を増設し、以下の学科体制をとる。
商経科
第一部 入学定員100名
第二部 入学定員90名
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 157/200
第二部 ？/90
1973年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 140/200
第二部 ？/180
1976年
4月1日 商経科第二部の入学定員を90→50に減員。
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 320/200
第二部 84/140
1977年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 370/200
第二部 80/100
1979年
4月1日 以下の学科を増設する。
幼児教育科 入学定員100名
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 346/200
第二部 79/100
幼児教育科 138/100
1980年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 293/200
第二部 73/100
幼児教育科 268/200
1982年
4月1日 幼児教育科に史上初、男子学生が在籍。
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 256/200
第二部 42/100
幼児教育科 142/200
1985年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 252/200
第二部 23/100
幼児教育科 169/200
1986年
4月1日 別科の設置が認められ、以下の課程を設ける。
経営情報専修 入学定員50名
留学生別科 入学定員30名
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 303/200
第二部 33/100
幼児教育科 171/200
1987年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 379/200
第二部 42/100
幼児教育科 223/200
1989年
4月1日 専攻科の設置が認められ、以下の課程を設ける。
福祉専攻 入学定員25名
1991年
4月1日 商経科第一部の入学定員を100→170に増員。
1991年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 348/270
第二部 74/100
幼児教育科 258/200
1992年
5月1日 学生数/定員
第一部 425/340
第二部 68/100
幼児教育科 242/200
1994年
4月1日 以下の学科については、この年度で学生募集を最終とする。
商経科
第一部
第二部
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 429/340
第二部 51/100
幼児教育科 251/200
1995年
5月1日 学生数/定員
商経科
第一部 204/170
第二部 25/50
幼児教育科 268/200
1999年
3月31日 以下の学科・専攻については左記をもって正式に廃止とする。
商経科
第一部
第二部
1999年
5月1日 学生数/定員
幼児教育科 282/200
2014年
1月 平成26年度大学入試センター試験参加短期大学の1校となる。
2015年
1月 平成27年度大学入試センター試験参加短期大学の1校となる。
2016年
1月 平成28年度大学入試センター試験参加短期大学の1校となる。
基礎データ > 所在地

福島県いわき市平鎌田字寿金沢37
基礎データ > 交通アクセス

JR常磐線いわき駅下車。この駅は、特急ひたち号の停車駅でもある。
基礎データ > 象徴

いわき短期大学のカレッジマークは鳥の羽と剣をイメージしている。羽は羽根ペンでもあり、「ペンは剣より強し」という意味もある。
教育および研究 > 組織 > 学科

幼児教育科：保育のスペシャリストを育てる学科で、短期大学附属幼稚園での教育実習も行なわれている。修業年限は昼間部2年制。 入学定員100名
教育および研究 > 組織 > 学科 > 過去にあった学科

商経科
第一部 入学定員170名
第二部 入学定員50名
教育および研究 > 組織 > 専攻科

福祉専攻：指定保育士養成施設に認可されている短期大学で保育士資格を取得した人が短期間で介護のスペシャリストを目指すひとのために設けられた専攻課程。修業年限は昼間部1年制であった。 入学定員25名。
教育および研究 > 組織 > 別科

経営情報専修：通称コンピューター科とも呼ばれ、別科でありながら修業年限は本科と同じ昼間部2年制となっていた。 [[1996年]]度頃まで募集されていた。 入学定員50名 {{#tag:ref|最終募集となった[[NNNN年]]における体制。|group="注"}}
留学生別科 入学定員30名
教育および研究 > 組織 > 別科 > 取得資格について

保育士と幼稚園教諭二種免許状が幼児教育科にて取得できる。
過去にあった専攻科福祉専攻では介護福祉士資格が取得できた。
過去にあった商経科Ⅰ部には中学校教諭二種免許状（社会）が設置されていた。
教育および研究 > 研究

『いわき短期大学研究紀要』
『いわき論集』
学生生活 > 部活動・クラブ活動・サークル活動

いわき短期大学のクラブ活動
バレーボール・バスケットボール・バドミントン・卓球・弓道・テニス・サッカー・軽音楽などがある。
学生生活 > 学園祭

いわき短期大学の学園祭は「鎌山祭」と呼ばれ毎年、概ね10月に行われている。
施設 > キャンパス

1号館：東日本国際大学と共用の教室がある。
5号館：幼児教育科の教室がある。
施設 > 寮

いわき短期大学には、「石名坂昌平寮」、「鎌田黌窓会館」、「第二黌窓会館」と称した学生寮がある。
対外関係 > 他大学との協定

放送大学
対外関係 > 系列校

東日本国際大学
卒業後の進路について > 編入学・進学実績

本科卒業生はいわき短期大学専攻科へ進学する人が多いものとなっていた。
附属学校

いわき短期大学附属幼稚園