stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
排他的経済水域
排他的経済水域の起点となる島の条件 > 第2項

第2項では「第3項に定める場合を除くほか、島の領海、接続水域、排他的経済水域及び大陸棚は、他の領土に適用されるこの条約の規定に従って決定される。」と定め、第1項で定義された本条約上の「島」は領海、接続水域、排他的経済水域及び大陸棚の起点を定めるうえで遜色なく「領土」としての扱いを受けると条文から解釈できる。ただし次の第3項で定義される「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩」は、排他的経済水域及び大陸棚の起点を定めるうえで「領土」として扱われないことを前提として定めているものと解釈できる。
排他的経済水域の起点となる島の条件 > 第3項

第3項では「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩は、排他的経済水域又は大陸棚を有しない。」と定められている。この項では領海や接続水域については触れておらず、ゆえに「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩」であっても、領海、接続域についてはその起点を定めるうえで「領土」として扱うこと事ができると条文上から解釈が可能である。また「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできる岩」は領海、接続水域、排他的経済水域及び大陸棚の起点を定めるうえで「領土」としての扱いを受けることができると論理学上の解釈が可能である。
排他的経済水域の起点となる島の条件 > 論理的解釈

第121条の条約上の「島」と条約上の「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩」という2つの概念の関係については、
「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩」は「島」の一部であるとする説
「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩」と「島」は排反の関係にあるとする説
の2説がある。
排他的経済水域境界画定を巡る主張の相異

400海里よりも少ない距離で、海を隔てて隣接する2国が領海基線から排他的経済水域の限界距離200海里の位置に線を引くと、重複する水域が出現する。このような場合、重複水域のうち境界を何処に引き直すか、双方の合意なしに一方的に設定することはできない。「海洋法に関する国際連合条約」では重複海域の線引きの手順については規定が無く、それぞれの国は水域の経済的利益の最大化を図ろうとするため、境界の画定は困難を極める。
例えば東シナ海においては、中華人民共和国は「大陸棚自然延長論」に基づいて自国の沿岸から伸びる大陸棚の突端は沖縄トラフの西斜面の最下部でありEEZの境界も大陸棚境界と同じ位置にあるとする「東シナ海大陸棚沖縄トラフ限界説」を主張している。一方、日本は沖縄トラフ（海底の溝）のような海底地形に法的な意味はなく東シナ海大陸棚の東端は南西諸島東側の琉球海溝に向けて落ち込む斜面上にあるとする「東シナ海大陸棚琉球海溝限界説」を主張している。さらにこの「東シナ海大陸棚琉球海溝限界説」をとるならば日本と中国は大陸棚を分有していることとなり、この場合｢衡平な解決｣の原則に基づけば、それぞれの国の領海基線から等距離中間線を大陸棚・EEZの境界とするのが妥当であると日本は主張をしている。中国の主張する「東シナ海大陸棚沖縄トラフ限界説」をとると、等距離中間線などの両国の海底資源の平衡性がとれた状態から中国の方に大きく傾くこととなり、海底資源の｢衡平な解決｣の原則を大きく逸脱するものである。日本の主張する「等距離中間線論」は｢衡平な解決｣の原則からみても正当である。
なお、ミャンマーとバングラデシュ間の対立においては、国際海洋法裁判所は「大陸棚の（帰属の）境界は、中間線を基本とする」という判決を下している。
中国は南シナ海上の島を起点とした他国とのEEZの重複水域の再線引きの根拠として「等距離中間線論」を主張しベトナム、フィリピンの主張と対立している。中国が「等距離中間線論」を主張しているのは争点の海域の海底地形に明瞭に判別できる大陸棚の限界線が存在しないためである。しかし、そもそもEEZの境界設定以前に、起点となる島々の力による一方的な占取に始まり、一方的な領有権の主張を根拠としているため、条約上有効なのか大いに疑問の余地がある。
また韓国と中国の間のEEZの重複海域の境界の再線引きについては、黄海中の重複水域下の大陸棚に地形上の明瞭に判る大陸棚の終端部が存在しない。そのため中国は中韓両国が大陸棚を分有していると考え｢衡平な解決｣を前提とした「等距離中間線論」を主張している。しかし現在EEZ重複水域上の排他的な境界線の画定にはいたらず、中韓は暫定措置としてEEZ重複水域に共同漁業管理水域を設定し生物資源の共同管理の実施をしている。
排他的経済水域境界画定を巡る主張の相異 > 日本の排他的経済水域の未確定水域を巡る主張の相違

日本と周辺諸国の間の排他的経済水域の境界の画定を巡り、画定方法の根拠についての主張に相違がみられる。
日台漁業協定
尖閣諸島問題
東シナ海ガス田問題中国は「東シナ海大陸棚沖縄トラフ限界説」を主張している。これに対して日本は「東シナ海大陸棚琉球海溝限界説」をとり東シナ海大陸棚を中国と分有していると主張している。そして大陸棚上の境界は｢衡平な解決｣の原則を採り日中等距離中間線を大陸棚・EEZの境界とするのが妥当であると主張している。国連海洋法条約にはEEZ・大陸棚の重複水域の境界画定の手法について定めはない。
日中漁業協定
尖閣諸島問題
日韓漁業協定
竹島問題
沖ノ鳥島排他的経済水域を維持するために日本政府が島の周囲をコンクリートやブロックで固め浸食を防いでいる。中韓両国は沖ノ鳥島を国連海洋法条約第121条3項に規定される「人間の居住又は独自の経済的生活を維持することのできない岩」であり大陸棚・EEZの起点には成り得ないと主張している。2012年4月に国連の大陸棚限界委員会が沖ノ鳥島北方の四国海盆海域の大陸棚を認定したが、四国海盆海域の大陸棚延長は沖ノ鳥島以外の陸地を基点としても成立するものであるが、勧告の中に沖ノ鳥島が大陸棚延長の基点であるとした趣旨の明確な記述はなく、勧告が沖ノ鳥島が大陸棚延長の基点であることを認めているとは必ずしも断定できない。加えて、大陸棚限界委員会はあくまでも科学的・技術的な観点から大陸棚の延長について勧告をする国際機関であって、法的な問題について判断する権限はない。このことは委員会自身が認めているところであり、仮に大陸棚限界委員会による勧告が沖ノ鳥島を大陸棚延長の基点であることを認める趣旨のものであったとしても、それは科学的・技術的な観点に関するものであり、国連海洋法条約上の「島」であるか「岩」であるかといった法的地位に関する問題については何ら影響を与えるものではない。
日韓大陸棚協定韓国は日韓大陸棚協定の共同開発区域を韓国単独のEEZだと主張して、2012年に国連大陸棚限界委員会に沖縄トラフまでの大陸棚延伸を申請した。この海域におけるEEZの基点には、日本の鳥島と男女群島の問題も関わっており複雑化している。韓国の国連への申請は自由であるが、EEZの最終決定と効力発効にはEEZが重複する日本との協議と同意が必要である。中国は自国の排他的経済水域（EEZ）だと主張する九州西方海域が日韓大陸棚協定で設定された共同開発区域に含まれていることに対して反発している。
北方領土問題
排他的経済水域境界画定を巡る主張の相異 > 世界の排他的経済水域に係わる紛争

アベス島
南沙諸島（スプラトリー諸島）
西沙諸島（パラセル諸島）
カステロリゾ島
グリーンランド
グリスバダルナ
クレタ島
サモス島
ティモール島
フォンセカ湾
波照間島
ハーグ仲裁裁判所判断 > 南シナ海のリーフ（礁）に関する判断

2016年7月12日にオランダ・ハーグの常設仲裁裁判所が南シナ海を巡る中国の主張や活動についてフィリピンが行った15の申し立てに関して下した判断の中では、南シナ海の南沙諸島に存在するリーフ（礁）を例に取り上げ、それらすべての高潮時地物（high-tide features）は、法的には排他的経済水域または大陸棚を発生させない「岩」であるとした。
海面上昇との関連

気候変動による海面上昇で海岸線が陸側に後退した場合については明文規定がなく、国連国際法委員会（ILC）が2019年に研究部会を設け、対応策の議論を続けている。後退した低潮線を200カイリの基点にするとEEZの範囲もその分陸側にずれ、外縁の漁場や海底資源の権利が失われる。太平洋の島嶼国は元の低潮線を基準にすべきと主張している。日本政府も2003年2月、海洋国への影響を最小限に抑えるため、元の低潮線を基準にすべきだとの見解をまとめた。
海洋以外の経済水域

世界最大の湖であるカスピ海は、2018年沿岸5か国（イラン、トルクメニスタン、カザフスタン、ロシア、アゼルバイジャン）が、法的には事実上「海」とし、各国沿岸から15カイリをそれぞれの領海、25カイリを排他的漁業水域とすることで合意した。
2016年ハーグ仲裁裁判所が下した領海と排他的経済水域（EEZ）の判断
ロバート・マイエ

| ロバート・マイエ |
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 2011年
プロフィール
リングネーム:  クルガン インテロゲーター ジャイアント・ゴライアス ゴリアス・エル・ヒガンテ アケイディアン・ジャイアント
本名:  ロバート・マイエ
身長:  208cm - 213cm
体重:  150kg - 159kg
誕生日:   (1969-10-26) 1969年10月26日（55歳）
出身地:   カナダ  ニューブランズウィック州 ケント郡サンテ＝マリー＝デ＝ケント
トレーナー:  レオ・バーク ブレット・ハート
デビュー:  1989年
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ロバート・マイエ（Robert Maillet、1969年10月26日 - ）は、カナダ・ニューブランズウィック州出身のプロレスラー、俳優。WWFなどにおけるクルガン（Kurrgan）のリングネームで知られる。
ファミリーネームは「マイレット」または「メイレット」などとローマ字読みで誤表記される場合もあるが、本項では原音に近い表記を使用する。
来歴

1989年、地元ニューブランズウィックをサーキット・エリアとするカナダ大西洋岸のマリタイム地区にてデビュー。フランス語が母語のアケイディアンであることから、デビュー当時はアケイディアン・ジャイアント（The Acadian Giant）のリングネームを名乗った。
巨人レスラーとして注目され、カナダを主戦場にプエルトリコにも遠征。1993年3月にはプエルトリコとの提携ルートでW★INGプロモーションに、ゴリアス・エル・ヒガンテ（Goliath El Gigante）として初来日。7月の再来日ではクラッシュ・ザ・ターミネーターとW★ING認定世界ヘビー級王座決定トーナメントの決勝を争った。
1997年、テネシー州メンフィスのUSWAに参戦。インテロゲーター（Interrogator）と改名して軍人スタイルに変身、南アフリカの治安部隊をギミックとしたユニット「トゥルース・コミッション」を結成する。リーコンことバリー・ブキャナンをパートナーに、ポール・ダイヤモンド&スティーブン・ダンなどのチームを破りUSWA世界タッグ王座を通算3回獲得した。同年下期より、トゥルース・コミッションとしてWWFに登場。スナイパーことリュック・ポワリエを加えたトリオでクラッシュ率いるDOAやリージョン・オブ・ドゥームと軍団抗争を展開した。
1998年、リングネームをクルガン（Kurrgan）に変更してシングルプレイヤーに転身後、大巨人ジャイアント・シルバ、覆面レスラーのゴルガ、怪奇派女子レスラーのルナ・バションらと共に、サーカスのフリーク・ショーをイメージした異形の怪物集団「ヒューマン・オディティーズ」の一員となる。当初の彼らはザ・ジャッカルがマネージャーに就きヒールのポジションだったが、やがてセイブルやインセイン・クラウン・ポッシーと共闘して、コミカルなベビーフェイスのユニットに転向。小柄なカイエンタイ（TAKAみちのく、ディック東郷、MEN'Sテイオー、ショー・フナキ）との凸凹抗争でミッドカード戦線を沸かせた。
1999年にWWFを解雇されてからはカナダのインディー団体を転戦し、リュック・ポワリエの仲介でオットー・ワンツが主宰していた中欧のCWAにも遠征。12月4日にドイツのブレーメンにて、ポワリエ（ランボー）の保持していたCWA世界ヘビー級王座に挑戦している。2005年7月8日にはジャック・ルージョーがプロモートしたモントリオールでの興行でジム・ドゥガンと対戦した。
その巨体と強面を買われ、2000年代からは悪役アクション俳優として『300』『シャーロック・ホームズ』『シャドウハンター』などの映画作品に出演している。2011年3月17日にはオンタリオ州のTWAにて久々にリングに復帰、ジェイソン・センセーションから勝利を収めた。2014年には、WWF時代の盟友ドウェイン・ジョンソン主演の映画『ヘラクレス』に出演した。
得意技

パラライザー（Paralyzer）
クルガン・シャッフル（Kurrgan Shuffle）
チョークスラム
ネック・ハンギング・ツリー
ビッグ・ブート
獲得タイトル

USWA世界タッグ王座：3回（w / リーコン）
ECCWヘビー級王座：2回
RAWヘビー級王座：1回
WWA世界ヘビー級王座 : 1回
出演作品

※「 - 」は役名
300〈スリーハンドレッド〉 / 300（2007年）
シャーロック・ホームズ / Sherlock Holmes（2009年） - ドレジャー
ザ☆ビッグバン!! / The Big Bang（2011年） - アントン
モンスター・トーナメント 世界最強怪物決定戦 / Monster Brawl（2011年） - フランケンシュタイン
インモータルズ -神々の戦い- / Immortals（2011年） - ミノタウロス
アンデッド・ウェディング 半ゾンビ人間とそのフィアンセ / A Little Bit Zombie（2012年） - テリー
パシフィック・リム / Pacific Rim（2013年） - アレクシス・カルダノフスキー
パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々/魔の海 / Percy Jackson: Sea of Monsters（2013年） - ポリュペーモス
シャドウハンター / The Mortal Instruments: City of Bones（2013年） - サミュエル・ブラックウェル
フルスロットル / Brick Mansions（2014年） - イエティ
ヘラクレス / Hercules（2014年） - 死刑執行人
ストレイン 沈黙のエクリプス / The Strain（2014年～2015年） - ユセフ・サルデュー（マスター）※テレビドラマシリーズ
レイジング・ドッグス / Rabid Dogs（2015年） - 熊男
Killer Waves（2016年） - バラクーダ・ベン
ゲームオーバー! / Game Over, Man!（2018年） - 暴漢
デッドプール2 / Deadpool 2（2018年） - スラッゴ
ポーラー 狙われた暗殺者 / Polar（2019年） - カール
BECKY ベッキー / Becky（2020年） - エイペックス
ホラーマニアvs5人のシリアルキラー / Vicious Fun（2020年） - マイク
ジュピターズ・レガシー / Jupiter's Legacy（2021年） - 大男
FC十文字VENTUS

| FC十文字VENTUS |
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原語表記:  FC十文字VENTUS
呼称:  FC十文字VENTUS
クラブカラー:    水色
創設年:  1996年
解散年:  2021年
ホームタウン:  埼玉県新座市、東京都清瀬市
ホームスタジアム:  NACK5スタジアム大宮 味の素フィールド西が丘 十文字学園女子大学サッカーグラウンド
収容人数:  15,500(NACK5) 7,258(味フィ西)
運営法人:  一般社団法人十文字スポーツクラブ
代表者:   瀬倉通利
公式サイト:  公式サイト
■テンプレート（■ノート）■サッカークラブPJ
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種類:  一般社団法人
本社所在地:  352-0017 埼玉県新座市菅沢2丁目1番28号
設立:  2015年5月
業種:  サービス業
法人番号:  3013305001907 
事業内容:  スポーツクラブの運営、スポーツ及び健康に関する教室の開催、スポーツ及び健康に関するイベントの開催及び運営に関する事業、スポーツ及び健康に関する教室の開催、スポーツの技術指導及び指導者育成に関する事業、スポーツ組織の支援、前各号に掲げる事業に付随又は関連する事業
代表者:  岡本英之
外部リンク:  http://libli.jp/jumonji-sportsclub/website/
テンプレートを表示
FC十文字VENTUS（エフシーじゅうもんじベントス、FC Jumonji VENTUS）は、かつて存在した日本の女子サッカークラブ。埼玉県新座市、東京都清瀬市に本拠地を置いていた。
現在、WEリーグに在籍する大宮アルディージャVENTUS（大宮アルディージャの女子サッカー部門）の前身となったクラブである。
概要

1996年発足の十文字中学高等学校サッカー同好会を前身とし、2014年に「FC十文字VENTUS」として設立（VENTUSはラテン語で風）。十文字学園を母体とした学園型総合型地域スポーツクラブで、佐々木則夫元日本女子代表監督をスーパーバイザーとして招聘し強化育成に取り組んでいる。
2016年、チャレンジリーグ入替戦予選大会を1位通過すると、JAPANサッカーカレッジレディースとの入替戦を制しチャレンジリーグ昇格を果たした。
2017年、チャレンジリーグ初参戦ながらEASTで1位となり1位-4位順位決定戦に進むが、1分2敗で総合4位となった。参戦2年目となる2018年はEASTで2位、順位決定戦で総合2位となり、2部・チャレンジリーグ入替戦にてバニーズ京都SCに敗退。参戦3年目となる2019年にEAST首位、順位決定戦首位でリーグ優勝を果たし、翌2020年よりなでしこリーグ2部に昇格した。
昇格1年目を8位で終えた2021年1月12日、WEリーグに参加する大宮アルディージャの女子チームとして新設される大宮アルディージャVENTUSへチームを承継させることを発表し、同シーズン終了をもって承継された。承継チームとなる大宮アルディージャVENTUSには6選手が完全移籍で加入した。下部組織のFC十文字VENTUS U-15も移管され、2021年4月より大宮アルディージャVENTUS U15として活動を開始した。
成績

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| 年度 | 所属 | 順位 | 試合 | 勝点 | 勝 | 分 | 敗 | 得 | 失 | 差 | 監督 |
| 2016 | 関東2部 | 3位 | 14 | 31 | 10 | 1 | 3 | 45 | 25 | +20 |  石山隆之 |
| 2017 | チャレンジ | 優勝（EAST） | 15 | 30 | 9 | 3 | 3 | 23 | 14 | 9 |  柴山桂 |
| 2017 | チャレンジ | 4位（総合） | 3 | 1 | 0 | 1 | 2 | 0 | 4 | -4 |  柴山桂 |
| 2018 | チャレンジ | 2位（EAST） | 15 | 27 | 9 | 0 | 6 | 33 | 24 | 9 |  柴山桂 |
| 2018 | チャレンジ | 2位（総合） | 3 | 5 | 1 | 2 | 0 | 4 | 3 | 1 |  柴山桂 |
| 2019 | チャレンジ | 優勝（EAST） | 15 | 34 | 10 | 4 | 1 | 34 | 10 | 24 |  柴山桂 |
| 2019 | チャレンジ | 優勝（総合） | 3 | 7 | 2 | 1 | 0 | 4 | 2 | 2 |  柴山桂 |
| 2020 | なでしこ2部 | 8位 | 18 | 13 | 3 | 4 | 11 | 15 | 40 | -25 |  柴山桂 |
|  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  柴山桂 |
スタジアム

2018年のホームゲームを開催するスタジアムは、NACK5スタジアム大宮（埼玉県さいたま市大宮区）と十文字学園女子大学サッカーグラウンド（埼玉県新座市）、秋葉の森総合公園サッカー場（埼玉県さいたま市西区）である。
かつては、清瀬内山運動公園サッカー場A面（東京都清瀬市）でも開催した。
下部組織

十文字学園女子大学
十文字高等学校
十文字中学校
FC十文字VENTUS U-15
十文字Jr.サッカー女子アカデミー
ユニフォーム > チームカラー

水色
ユニフォーム > ユニフォームスポンサー

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| 掲出箇所 | スポンサー名 | 表記 | 掲出年 | 備考 |
| 胸 | NTTドコモ | NTT docomo »5G | 2020年 - |  |
| 鎖骨左 | インター・アート・コミッティーズ | 運転免許トロッカ! | 2020年 - | 2019年は胸 （「iAC INTER ART COMMITTEES」表記） |
| 鎖骨右 | インター・アート・コミッティーズ | 合宿免許WAO!! | 2020年 - | 2019年は胸 （「iAC INTER ART COMMITTEES」表記） |
| 背中上部 | スズキトラスト | スズキトラスト | 2020年 - | 2019年はパンツ （「SUZUKI TRUST CO.,LTD.」表記） |
| 背中下部 | なし | - | - |  |
| 袖 | ピンクリボン | （ピンクリボン） | 2020年 - |  |
| パンツ | 学校法人十文字学園 | 十文字学園 | 2020年 - | 2017年 - 2018年は胸 2019年は袖 |
ユニフォーム > ユニフォームサプライの遍歴

- 2017年 UNDER ARMOUR
2018年 - 2019年 bonera
2020年 - UNDER ARMOUR
ユニフォーム > 歴代ユニフォームスポンサー年表

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| 年度 | 胸 | 鎖骨左 | 鎖骨右 | 背中上部 | 背中下部 | 袖 | パンツ | サプライヤー |
| 2016 | - | 解禁前 | 解禁前 | - | - | - | - | UNDER ARMOUR |
| 2017 | 十文字学園 | 解禁前 | 解禁前 | 日本旅行NIPPON TRAVEL AGENCY | 藤商 | 医療法人徳真会グループ | TOMOECORPORATION | UNDER ARMOUR |
| 2018 | 十文字学園 | - | - | 生きるしあわせ、すべてのひとにMIZUHO Group | ㍿リビングコンシェルジュ | 日本旅行NIPPON TRAVEL AGENCY | コンパスナビ | bonera |
| 2019 | iACINTER ART COMMITTEES | - | - | 日本旅行NIPPON TRAVEL AGENCY | ㍿リビングコンシェルジュ | 十文字学園 | SUZUKITRUSTCO.,LTD. | bonera |
| 2020 | NTTdocomo »5G | 運転免許トロッカ! | 合宿免許WAO!! | スズキトラスト | - | （ピンクリボン） | 十文字学園 | UNDER ARMOUR |
選手 > 最終年に所属していた選手

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| Pos | No. | 選手名 | 生年月日（年齢） | 前所属 | 移籍先 |
| GK | 16 |  小山紗也加 |  (1995-05-19) 1995年5月19日（29歳） | 東京女子体育大学 | スペランツァ大阪高槻 |
| GK | 21 |  三木良美 |  (1996-01-16) 1996年1月16日（28歳） | 岡山湯郷Belle | 愛媛FCレディース |
| GK | 29 |  ミケイラ・クレゾフスキー |  (1998-02-03) 1998年2月3日（26歳） |  サウスカロライナ大学 | 引退 アパラチアン州立大学（英語版）アシスタントGKコーチ |
| DF | 2 |  村社汐理 |  (1996-06-12) 1996年6月12日（28歳） | ちふれASエルフェン埼玉 | 大宮アルディージャVENTUS |
| DF | 3 |  冨田美波 |  (1999-11-25) 1999年11月25日（25歳） | 十文字高校 | ニッパツ横浜FCシーガルズ |
| DF | 20 |  堤夏穂 |  (2000-06-29) 2000年6月29日（24歳） | ちふれASエルフェン埼玉マリ | 南葛SC WINGS |
| DF | 24 |  人見のどか |  (1997-05-27) 1997年5月27日（27歳） | 十文字学園女子大学 | 南葛SC WINGS |
| DF | 25 |  山中沙織 |  (1996-12-20) 1996年12月20日（28歳） | 静岡産業大学磐田ボニータ | 愛媛FCレディース |
| DF | 28 |  小島未愛 |  (1991-04-04) 1991年4月4日（33歳） | つくばFCレディース | FC水戸シルエラ |
| MF | 4 |  日野李保 |  (1996-07-31) 1996年7月31日（28歳） | 大東文化大学 | 大宮アルディージャVENTUS |
| MF | 5 |  花桐なおみ |  (1991-01-09) 1991年1月9日（34歳） | スフィーダ世田谷FC | 大宮アルディージャVENTUS |
| MF | 6 |  堰愛季 |  (1991-01-22) 1991年1月22日（33歳） | ちふれASエルフェン埼玉 | 大宮アルディージャVENTUS |
| MF | 7 |  井原美波 |  (1996-05-17) 1996年5月17日（28歳） | 山梨学院大学 | FCふじざくら山梨 |
| MF | 9 |  杉原遥波 |  (1996-12-23) 1996年12月23日（28歳） | ちふれASエルフェン埼玉 | アンジュヴィオレ広島 |
| MF | 13 |  又吉果奈 |  (1994-11-30) 1994年11月30日（30歳） | ちふれASエルフェン埼玉 | ちふれASエルフェン埼玉 |
| MF | 14 |  内田好美 |  (1995-07-20) 1995年7月20日（29歳） | つくばFCレディース | サンフレッチェ広島レジーナ |
| MF | 15 |  佐々木由紀菜 |  (1997-01-26) 1997年1月26日（27歳） | 日体大FIELDS横浜 | 静岡SSUアスレジーナ |
| MF | 18 |  海老澤桃子 |  (1996-11-02) 1996年11月2日（28歳） | 日体大FIELDS横浜 | FC町田ゼルビアレディース |
| MF | 22 |  菅野永遠 |  (1998-05-13) 1998年5月13日（26歳） | スフィーダ世田谷FC | 南葛SC WINGS |
| MF | 23 |  伊藤千梅 |  (1999-02-22) 1999年2月22日（25歳） | スフィーダ世田谷FC | 引退 |
| MF | 27 |  上津原千賀 |  (1995-09-05) 1995年9月5日（29歳） | ニッパツ横浜FCシーガルズ | 引退 |
| FW | 8 |  カルリン・ホワイト |  (1996-11-03) 1996年11月3日（28歳） |  OSAシアトルFC（英語版） |  PECズヴォレ・フラウエン（オランダ語版） |
| FW | 10 |  鳥海由佳 |  (1996-07-26) 1996年7月26日（28歳） | 日テレ・ベレーザ | 大宮アルディージャVENTUS |
| FW | 11 |  小島ひかる |  (1994-05-25) 1994年5月25日（30歳） | ルクレMYFC | 大宮アルディージャVENTUS |
| FW | 17 |  山田彩未 |  (1996-07-31) 1996年7月31日（28歳） | 早稲田大学ア式蹴球部女子 | オルカ鴨川FC |
| FW | 19 |  佐藤美月 |  (1997-02-10) 1997年2月10日（27歳） | 日体大FIELDS横浜 | 福岡J・アンクラス |
| FW | 26 |  島村友妃子 |  (1996-07-16) 1996年7月16日（28歳） | 静岡産業大学磐田ボニータ | 大和シルフィード |
選手 > かつて所属していた選手

野口彩佳
源間葉月
瀧澤千聖（下部組織に所属）
川辺八幡神社

| 川辺八幡神社 |
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所在地:  大阪府大阪市平野区長吉川辺1丁目4-38
位置:  北緯34度35分45.3秒 東経135度34分12.6秒﻿ / ﻿北緯34.595917度 東経135.570167度﻿ / 34.595917; 135.570167座標: 北緯34度35分45.3秒 東経135度34分12.6秒﻿ / ﻿北緯34.595917度 東経135.570167度﻿ / 34.595917; 135.570167
主祭神:  應神天皇
社格等:  旧村社
創建:  不詳
例祭:  9月15日
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川辺八幡神社（かわべはちまんじんじゃ）は、大阪府大阪市平野区長吉川辺に鎮座する神社。
歴史

創建年は不詳。京都の石清水八幡宮を勧請したと伝わる。
毎年9月15日には大和川に御輿を担ぎ入れる神事である「足洗い」があり、その際に打ち上げ花火が行われる。
祭神

應神天皇
境内社

龍王社
金吉稲荷大明神
厳島姫神社
少彦名神社
歯神大神
交通

Osaka Metro谷町線「長原駅」より徒歩で約15分。
近畿自動車道「長原インターチェンジ」より車で約1分。
砂田遥

砂田 遥（すなだ はるか、1988年4月18日 - ）は、日本の元女子バレーボール選手。
来歴

茨城県つくば市出身。大成女子高を経て、2007年武富士バンブーに入団。2008年、第1回アジアカップ女子大会の日本代表メンバーに選出された。
2009年5月武富士バンブー廃部に伴い、同年7月VチャレンジリーグのPFUブルーキャッツに移籍。
2014年5月、現役を引退。
球歴

全日本代表 - 2008年
所属チーム

大成女子高等学校
武富士バンブー（2007-2009年）
PFUブルーキャッツ（2009-2014年）
沼裕華

| ぬま ゆうか沼 裕華> プロフィール |
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愛称:  ぬまちゃん
性別:  女性
出身地:   日本・東京都
誕生日:  10月24日
血液型:  O型
身長:  155 cm
職業:  声優
事務所:  フリー
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
沼 裕華（ぬま ゆうか、10月24日 - ）は、日本の女性声優。東京都出身。現在はフリー。
人物

趣味・特技は、ゲーム、水泳、絵を描くこと。
以前はEARLY WINGに所属していた。
過去に声優ユニット「Twinkle☆Girls Ailes」に所属。イメージカラーは赤。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

夫婦以上、恋人未満。（2022年、店員、女子生徒B、メイク配信、女子高生、焼肉屋店員 他）
出演 > ゲーム

アイパラ! IDOL PARADISE（神城奈那子）
アイログ（中川みる）
ソウルマスター（パリス）
魔界戦記ディスガイア4（アンドロイド、2011年2月24日）
ラグナロク 〜光と闇の皇女〜（主人公、キアラ、2011年10月27日）
Alice in Dreamworld（帽子屋）
ふううん 兜むすめ（明智光秀、本田忠勝ほか）
天空のクラフトフリート（ウィニー、セレミラほか）
ファンタジードライブ（徳川家康、前田慶次）
三国烈覇（呂姫、孫大虎ほか）
出演 > ドラマCD

暁のヴァンピレス 前奏曲-side Kira&Kirill×Ulberta- コミック＆ドラマCDムック（ハンナ）
男性向けシチュエーションCD「七草がゆく！」（日ノ出星花）
長編ドラマCD「Alice in Dreamworld-Before story」（ウサギ・ネズミ）
出演 > 吹き替え

TEST10 テスト10（2012年7月4日）
出演 > ラジオ

※はインターネット配信。
中谷亜美と沼裕華のカルーア☆カシス放送局（2016年 - 2017年、HiBiKi Radio Station※）
大井町クリームソーダのシュワシュワオーバーフロー（2015年 - 2017年、アニメイトTV※）ゲスト出演
出演 > 舞台

大井町クリームソーダ　オムニバスストーリー 天使のお仕事（2015年）
ディスコグラフィ

| 発売日> 2013年 | 商品名> 2013年 | 歌> 2013年 | 楽曲> 2013年 | 備考> 2013年 |
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| 4月17日 | いつも口ずさんでた歌を合唱でカヴァーしてみた | フェイバリットソング合唱団 | 「フェイバリットソング合唱団のテーマ」 「CMソングメドレー」 「あなたに」 「キセキ」 「情熱の薔薇」 「空も飛べるはず」 「未来予想図II」 「M」 「フェイバリットソング合唱団エンディング」 |  |
マッドドッグ・バション

| マッドドッグ・バション |
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プロフィール
リングネーム:  マッドドッグ・バション
本名:  モーリス・バション
ニックネーム:  狂犬 気違い犬
身長:  178cm
体重:  110kg（全盛時）
誕生日:   (1929-09-14) 1929年9月14日
死亡日:   (2013-11-21) 2013年11月21日（84歳没）
出身地:   カナダ  ケベック州 モントリオール
スポーツ歴:  レスリング
デビュー:  1950年
引退:  1986年
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マッドドッグ・バション（Mad Dog Vachon）のリングネームで知られるモーリス・バション（Maurice Vachon、1929年9月14日 - 2013年11月21日）は、カナダのプロレスラー。ケベック州モントリオール出身のフランス系カナダ人。
オリンピック代表にも選ばれた正統派のレスリング技術と、マッドドッグ（狂犬）の異名通りの凶暴な喧嘩ファイトで、180cmに満たない小柄な体格ながらトップスターとして活躍した。地元のモントリオールではプロモート業も手掛けた。
来歴

13人兄弟の一人として生まれる。10代よりレスリングで頭角を現し、カナダのナショナルチームに入る。1948年にはロンドンオリンピックに19歳でカナダ代表として出場した。1950年にプロ入り。地元のモントリオールを主戦場に、当初はベビーフェイスのポジションで活動していたが、同地区のヒーローだったユーボン・ロバートに全治5週間の怪我を負わせた一戦を機に、1955年よりヒールに転向。以降、マッドドッグの異名を持つクレージーファイターとして、後にモントリオールにて興行戦争を展開することになる "ハンサム" ジョニー・ルージョーらと抗争した。1959年からはカルガリーにて弟の "ブッチャー" ポール・バションとタッグチームを結成。テキサスやミッドアトランティックなどアメリカ南部にも進出し、各地のタッグタイトルを獲得した。
1962年、ポールとのコンビを一時解消して太平洋岸北西部のパシフィック・ノースウエスト・レスリングに参戦。10月4日にルーサー・リンゼイからNWAパシフィック・ノースウエスト・ヘビー級王座を奪取し、以降もビリー・ホワイト・ウルフ、ニック・ボックウィンクル、ザ・デストロイヤー、スタン・スタージャック、ムーンドッグ・メインらとタイトルを争った。
1964年よりAWAを主戦場とし、同年5月2日にネブラスカ州オマハでバーン・ガニアを破りAWA世界ヘビー級王座を獲得。同月中にガニアに奪回されるが、その後もガニアと抗争を繰り広げて王座に返り咲き、1967年にかけて通算5回戴冠、パット・オコーナー、ムース・ショーラック、モンゴリアン・ストンパー、ジャック・ランザ、ドン・ジャーディン、イゴール・ボディック、ウイルバー・スナイダー、ダニー・ホッジ、ディック・ザ・ブルーザー、クラッシャー・リソワスキー、ミスター・レスリング、アーニー・ラッド、キラー・コワルスキーなどの強豪を相手に防衛戦を行った。1969年8月30日にはポールと組んでブルーザー&クラッシャーからAWA世界タッグ王座も奪取するなど、AWAの大ヒールとして活躍したが、ガニアとの抗争においては狂乱ファイトを抑え、正統派のレスリングの攻防を披露することもあった。
モントリオールでの活動も続け、5度目のAWA世界ヘビー級王座戴冠中の1967年1月24日には、ハンス・シュミットから同地区認定のインターナショナル・ヘビー級王座（モントリオール版IWA世界ヘビー級王座）を奪取。両団体のフラッグシップ・タイトルの二冠王となった。1960年代末はロサンゼルスのWWAにも時折出場しており、世界ヘビー級王者のボボ・ブラジルに挑戦したほか、ミル・マスカラスやフレッド・ブラッシーと対戦している。
AWAでは1971年下期よりベビーフェイスに転向して、ボックウィンクル、レイ・スティーブンス、ラリー・ヘニング、ラーズ・アンダーソンなどのヒール勢と対戦。大悪党から人気者に転じ、1972年にはポールとの兄弟コンビでダスティ・ローデス&ディック・マードックのテキサス・アウトローズと抗争した。AWAでの活動と並行して、1970年代には故郷のモントリオールにて自らの団体グランプリ・レスリング（Grand Prix Wrestling、略称：GPW）を主宰。コワルスキー、エドワード・カーペンティア、ドン・レオ・ジョナサンなどを招聘し、エースレスラー兼プロモーターとしても活動した。1975年は7月と10月にテキサスのアマリロ地区にスポット参戦し、ドリー・ファンク・ジュニアやテリー・ファンクとも対戦している。
GPWの運営を離れた1976年にヒールに戻り、AWAやNWAセントラル・ステーツ地区でバロン・フォン・ラシクとのタッグなどで活動。AWAではヘニング&ジョー・ルダックやグレッグ・ガニア&ジム・ブランゼルのハイ・フライヤーズなどと抗争、セントラル・ステーツでは9月30日にブラック・ゴールドマン&エル・ゴリアスからNWA世界タッグ王座を奪取している。
1978年下期より再びフェイスターンを決行。50歳を目前とした1979年6月6日、かつての仇敵ガニア（当時53歳）とのチームでスティーブンス&パット・パターソンを破り、AWA世界タッグ王座を獲得、翌1980年7月20日にジェシー・ベンチュラ&アドリアン・アドニスに明け渡すまで、1年以上に渡って保持した（その間、カナダのウィニペグにてスタン・ハンセン&ボビー・ダンカンに王座を奪われたともされている）。その後も大ベテランのベビーフェイスとしてAWAのリングに上がり、1983年には、当時AWAで人気沸騰中だったハルク・ホーガンともタッグを組んでいる。
キャリア末期の1984年にはWWFと契約し、同年にスタートしたビンス・マクマホン・ジュニアによる全米進出サーキットに参加。AWA圏での興行を中心に、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンにも出場した。WWFではアンドレ・ザ・ジャイアントやダイナマイト・キッドとのタッグチームも実現している。1986年、ケベックにて引退ツアーが行われ、36年におよぶキャリアに終止符を打った。
引退後の1987年にアイオワ州デモインにてひき逃げ事故に遭い、右足首から下部を切断したが、その後も度々WWEの興行や番組にスペシャル・ゲストとして登場。2010年にはWWE殿堂に迎えられ、車椅子でセレモニーに出席した（インダクターはAWAでの旧敵パターソン）。
2013年11月21日、ネブラスカ州オマハにて死去。84歳没。2019年には弟のポールとのドキュメンタリー映画 "Mad Dog & The Butcher" が公開された。
来歴 > 日本での活躍

1968年9月、日本プロレスに初来日。キラー・カール・コックスをパートナーに、10月24日に広島県立体育館、10月29日に愛知県体育館にて、ジャイアント馬場&アントニオ猪木のBI砲が保持していたインターナショナル・タッグ王座に連続挑戦した。小柄なために馬場のインターナショナル・ヘビー級王座への挑戦権は与えられなかったものの、馬場は自著においてバションについて、小粒だがあきれるほどタフであり、基本がしっかりとしていて文句なく超一流のレスラーだったなどと記している。
1971年2月の再来日ではAWA世界タッグ王者として、ポールとの兄弟コンビで国際プロレスに初登場。3月1日に宮城県スポーツセンター、3月2日に東京都体育館にて、グレート草津&サンダー杉山の挑戦を2度にわたって退けるなど、壮絶な暴れっぷりで日本勢を蹂躙、以降も国際プロレスに外国人エースとして度々参戦した。1973年4月18日には土浦にてイワン・コロフと組み草津&ストロング小林からIWA世界タッグ王座を、1975年4月10日には東京の足立区体育館にてマイティ井上からIWA世界ヘビー級王座を奪取。最後の来日となった1977年2月には第6回IWAワールド・シリーズに参加、3月26日の蔵前国技館での優勝決定戦でラッシャー木村と覇を争った。同シリーズではジプシー・ジョーとのコンビでIWA世界タッグ王座の争奪トーナメントにも出場したが、3月10日に水戸市民体育館で行われた準決勝のアニマル浜口&寺西勇戦でジョーと仲間割れして失格（トーナメントはビッグ・ジョン・クイン&クルト・フォン・ヘスが優勝）。3月15日の豊橋市体育館でのジョーとのシリーズ公式戦では、両者のモントリオールでの抗争劇が再現された。
親族

弟のブッチャー・バション（ポール・バション）もプロレスラーで、タッグチームのバション・ブラザーズとしても実績を残した。妹のビビアン・バションもまたプロレスラー（夫はバディ・ウォルフ）。女子プロレスラーのルナ・バションはポールの娘でモーリスの姪にあたる（夫はデビッド・ヒース）。なお、スタン・プラスキーがスタン・バションと名乗り、モーリス&ポールの兄弟として活動していたことがあったが、ギミック上の「ビジネス・ブラザーズ」であり実際の血縁関係はない。
人物

リング上の暴れっぷりと同様に、喧嘩には滅法強かったという。リック・フレアーもバションの喧嘩の強さを認めており、ハーリー・レイス、ブラックジャック・マリガン、ワフー・マクダニエル、ディック・スレーターなどと並んでプロレス界でもトップクラスだったと自著で記している。また、酒場で見つけた荒くれ者をプロレスラーにスカウトしていたともいわれ、ザリノフ・ルブーフやクレージー・セーラー・ホワイトはその1人とされている。だがその一方で、素顔は温厚な人格者として知られていた。1972年にモントリオールに遠征していたマイティ井上によると、夫人の命令で休日には洗濯をしていたという。
ビル・ロビンソンは、自身が戦った北米のベストレスラーとしてバロン・フォン・ラシクと共にバションの名前を挙げており、喧嘩屋であり実力者でもあったバションについて、MMAタイプのストリートファイターだったと評している。
タイガー・ジェット・シンとはモントリオールでは犬猿の仲だったとされる。バションは「シンがモントリオールでバションに勝利したと日本で発言しているが、俺はシンに敗戦したことはない。文句があるならいつでも勝負してやる。強い奴は認めるが、嘘つきは許せない」と発言している。
最後の来日から20年経った1997年3月に、ハリウッドにて流智美が行ったインタビューでバションは、国際プロレス社長だった吉原功の墓参のため、吉原の墓所がある岩手県北上市を訪問するつもりだったことを明かした。その際バションは「この足では航空機に乗れない。もう日本へ来れないだろう。吉原の夫人に会ったらよろしく伝えてくれ」と語っている。
得意技

ドリル・ア・ホール・パイルドライバー
シュミット式バックブリーカー
コブラクラッチ（変型スリーパーホールド）
コブラツイスト
ナックル・パンチ
あらゆる物を利用しての凶器攻撃
噛みつき
獲得タイトル

AWA世界ヘビー級王座：5回
AWA世界タッグ王座：3回（w / ブッチャー・バション×2、バーン・ガニア）
AWA中西部タッグ王座：2回（w / ブッチャー・バション、ボブ・オートン）
ネブラスカ・ヘビー級王座：2回
ネブラスカ・タッグ王座：2回（w / ハル佐々木）
NWAテキサス・タッグ王座：2回（w / ピエール・ラセール、ブッチャー・バション）
NWAテキサス・ブラスナックル王座：1回
NWAカナディアン・タッグ王座（カルガリー版）：3回（w / ブッチャー・バション）
NWAインターナショナル・タッグ王座（カルガリー版）：3回（w / ブッチャー・バション）
NWAパシフィック・ノースウエスト・ヘビー級王座：6回
NWAパシフィック・ノースウエスト・タッグ王座：1回（w / フリッツ・フォン・ゲーリング）
NWA南部タッグ王座（ミッドアトランティック版）：1回（w / ブッチャー・バション）
NWA世界タッグ王座（ジョージア版）：1回（w / ブッチャー・バション）
NWA世界タッグ王座（セントラル・ステーツ版）：1回（w / バロン・フォン・ラシク）
GPWヘビー級王座：4回
GPWタッグ王座：3回（w / ブッチャー・バション×2、キラー・コワルスキー）
インターナショナル・ヘビー級王座：2回
インターナショナル・タッグ王座：1回（w / エドワード・カーペンティア）
IWA世界ヘビー級王座：1回
IWA世界タッグ王座：1回（w / イワン・コロフ）
WWE殿堂：2010年度
版画

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: 楽曲については「版画 (ドビュッシー)」をご覧ください。
版画（はんが）とは、印刷を行う紙以外に、彫刻や細工を施した版を作り、インクの転写・透写等によって複数枚の絵画を製作する技法、またはそれにより製作された絵画のこと。版画はその版の仕組みから大きく4つに分類される。凸版画、凹版画、平版画、孔版画である。また、印刷する版面の種類によって木版画、銅版画、石版画、シルクスクリーンに分類される。例外的に、デジタル版画もある。
凸版画

→「レリーフ印刷」も参照
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| 版画用プレス機 |  | インクとローラー |
凸版（とっぱん）は、インクをローラーなどで版の出っ張った部分だけに付着させて、版に紙をバレンまたはプレス（版画プレス機）で押しつけて、紙に写し取るという方法である。凸版の製版では、版の出っ張った部分を作る作業を行なう。それを簡単にできるように、版の材料として、加工がしやすい材質の物が好まれる。例えば、木材、ゴム、リノリウムなどが凸版の版の材質としてよく使われる。。
凸版画とは、凸版という方法で印刷された結果の物を指す場合もあれば、凸版の意味で使われることもある。
凸版の製版は、版の出っ張った部分が、原画を左右反転させた鏡像になるようにして、製作する。
凸版画には、木版画、リノリウム板を版材とするリノカット、ごむ版画、芋版画、紙版画などが含まれる。凸版の製版に必要な道具は、比較的安価に入手でき、また販売されている場所も比較的多い。製版の作業も比較的簡単である。
凸版画 > 木版画

→「木版画」も参照
木版画は、木の板（版木）を版の材料に使う凸版画である。原画のうち、インクを付着させたくない部分に相当する木の板の領域を、彫刻刀で彫って製版する。輪郭線を彫り残す（輪郭線にインクがつく）陽刻法と、輪郭線を彫る（輪郭線はインクがつかない）陰刻法があるが、この二つの方法のどちらも使って作品が作られることは多い。
木材から版木を取る時の向きによって、板目（いため）木版と木口（こぐち）木版に分けられ、前者は主に日本で、後者は西洋で発達した。
江戸時代の日本で盛んに広がり、鈴木春信、東洲斎写楽、葛飾北斎、喜多川歌麿など世界的に知られる浮世絵版画も木版画の一種で、色ごとに版を使う多版多色版画である。浮世絵は板目木版である。
棟方志功は、木版画を「板画」と呼んでいた。
凸版画 > コラグラフ

→「コラグラフィー」も参照
コラグラフは、紙を版の材料に使う凸版画である。紙版画とも呼ばれる。台紙に表したいものの形に切った紙などを貼り重ねて製版する。台紙は丈夫な板紙や厚めの画用紙が使われる。画用紙を使う場合は、輪郭を手でちぎって丸い台紙にして用いることもある（『人間の顔』など）。版には、画用紙の他、片ダンボール紙やレースペーパー、凹凸のあるシート類、さらには毛糸・ひも・布・落ち葉など、様々な素材が用いられる。凸版画として扱われることが多いが、版の凹部にインクを盛り凹版画として刷る手法もある。
学校教育では主に小学校低学年で行われる技法である。
凹版画

凹版画とは、版の凹部で図柄を構成する版画技法である。
西洋美術の世界では、もっとも広く用いられた版画技法であり、とりわけルネサンス期以降、銅を版材とする銅版画において多くの製版技法が開発・蓄積されてきた。平版画や孔版画が未発達であった19世紀以前においては、単に版画といえば、多くの場合に「銅による凹版画」を指していた。銅が高価なため、今日では工業用や教材用としてポリ塩化ビニル板なども用いられるが、美術作品としては依然として銅材によるものが多い。
凹版画の印刷手順はまず、版全体にインクを乗せたのちに、これを布などで拭き、凹部にのみインクを残す。
あとは、この版と紙を重ねて圧力をかければ、凹部のインクが転写されて完成である。
しかし製版の手順は、それほど単純ではない。版の凹部をどう作るかで、いくつかの技法があり、大きく直接法と間接法に分かれている。
版に直接に凹部を刻む場合が直接法、酸などの浸食作用を利用して版面に凹部を作るのが間接法である。単一技法による作品もあれば、併用される場合もある。
ここでは直接法としてエングレービング、ドライポイント、メゾチントを、間接法としてエッチング、アクアチントについて詳説する。
凹版画 > エングレービングとドライポイント（直接法）

直接法としてまず、エングレービングとドライポイントについて詳説する。
エングレービングでは、ビュランと呼ばれる道具で溝を彫って図柄を作ってゆく。ビュランとは、Ｖ字型の刃をもった彫刻刀（三角刀）のような道具で、その削りくずは彫りだされ、版上には残らない。これに対してドライポイントでは、
先の尖った、きわめて硬度の高いニードルなどで版に線描する。ドライポイントは基本的に版にキズをつけるだけなので、削りくずは線の周辺に突きでたまま残る (ささくれ、まくれ)。
この違いは版の耐久性の違いとなって現れる。
凹版画とは版上の紙に強い圧力をかけてインクを転写する技法である。
エングレービングは凹部以外の版面はフラットなので、多量の印刷を経ても版が劣化しにくい。
紙幣の印刷にエングレービングが用いられるのはそのためである。
ドライポイントの場合は、刷れば刷るほど、線の周辺の突起部が押さえつけられ、次第に線がつぶれてくる。
印刷の少ない版であれば、線の周辺の突起部にわずかにインクが残るため、線に微妙な陰影がつくが、印刷が進むほどに線はより単調に、より弱々しくなっていく。
早い段階での印刷かそうでないかで、作品の印象も、価値も違ってくるのはすべての版画の宿命であるが、ドライポイントはとくにそれが顕著である。
エングレービングとドライポイントの長短は、版の作りやすさという点では逆転する。
エングレービングはかなりの熟練と労力を要する。エングレービングの大家を挙げる場合、しばしばルネサンス期のデューラーまでさかのぼられるが、そもそも美術史上でエングレービングに長じた作家は限られている。
ドライポイントはそれに比べれば、デッサンの技量が確かなら、習熟しやすく、製版時間も短い。
それでも、溝の深さのコントロールや、「ささくれ」「まくれ」による線の陰影まで計算した製版ができるまでには修練が必要である。
凹版画 > メゾチント（直接法）

→「メゾチント」も参照
エングレービングとドライポイントが線の表現のための技法であるのに対して、メゾチントは面の表現力を深める技法である。
「中間の色合い」を出せるというのが、その名の由来である。
ヨーロッパでまだ写真技術のない頃、肖像版画や細密版画で用いれられ人気があったが、写真の発達とともに省みられなくなり、「忘れられた技法」といわれることもある。
浜口陽三がこの技法を復興したことで知られる。
その製版工程は、これまでの技法と逆である。
エングレービングとドライポイントでは、平面の版に溝を刻むことで図柄を作ってゆくが、メゾチントでは、まず版全体にひじょうに細かな点や線を無数に刻んで、ざらつかせ (これを「目立て」という)、その後にこの「目」を削って平面をつくってゆく。
インクが残るのは当然、削られなかった部分である。
目立てだけを施した段階で印刷にかけると、全面が真っ黒の版画ができる。
ただし、真っ黒とはいえ、それは細かな点や線の集積なので、均一な黒ではなく微妙な陰影が出る。
目立ての粗密を調整すれば面のニュアンスも変わってくるし、また目をならす段階でも、どの程度もとの目を残すかで刷り色の濃淡を調整できる。
エングレービングやドライポイント作品に部分的にこの技法を用いれば、スムーズな階調の影をつけることもできる。
きわめて労力がかかるので (大作だと目立てだけで数ヶ月かかる)、普及に限界のある技法ではあるが、日本には浜口陽三や長谷川潔など、メゾチントを得意とする作家が多い。