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メジロモンスニー
競走成績

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 年月日 | 年月日 | 年月日 |  | レース名 | 格 | 頭数 | 人気 | 着順 | 距離（状態） | タイム | （3F） | 着差 | 騎手 | 斤量 | 馬体重 | 勝ち馬/（2着馬） |
| 1982 | 6. | 13 | 札幌 | 新馬 |  | 8 | 4 | 04着 | ダ1000m（良） | 1:03.8 | (39.6) | 0.2秒 | 松田幸春 | 53 | 500 | インターフリート |
|  | 6. | 26 | 札幌 | 新馬 |  | 7 | 1 | 03着 | ダ1000m（稍） | 1:02.7 | (37.7) | 0.2秒 | 松田幸春 | 53 | 492 | タツノスマイル |
|  | 7. | 13 | 札幌 | 未勝利 |  | 5 | 1 | 01着 | ダ1200m（良） | 1:16.0 | (39.1) | 5身 | 松田幸春 | 53 | 494 | （フルガード） |
|  | 8. | 1 | 札幌 | 北海道3歳S |  | 16 | 14 | 05着 | ダ1200m（良） | 1:15.7 | (39.4) | 1.2秒 | 河内洋 | 53 | 498 | マックスファイアー |
|  | 10. | 3 | 阪神 | 萩特別 |  | 12 | 4 | 01着 | 芝1400m（良） | 1:23.0 | (35.6) | 1/2身 | 河内洋 | 53 | 504 | （カツラギエース） |
|  | 10. | 24 | 京都 | 京都3歳S |  | 6 | 1 | 02着 | 芝1400m（良） | 1:25.0 | (34.9) | 0.2秒 | 河内洋 | 54 | 506 | ルーキーオー |
|  | 11. | 27 | 京都 | 3歳S |  | 7 | 1 | 01着 | 芝1600m（良） | 1:36.5 | (35.8) | 1/2身 | 河内洋 | 55 | 514 | （ルーキーオー） |
|  | 12. | 12 | 阪神 | 阪神3歳S |  | 8 | 5 | 08着 | 芝1600m（良） | 1:36.3 | (36.6) | 0.5秒 | 松田幸春 | 54 | 512 | ダイゼンキング |
| 1983 | 1. | 9 | 京都 | シンザン記念 |  | 7 | 1 | 01着 | 芝1600m（稍） | 1:36.7 | (37.5) | 5身 | 清水英次 | 55 | 510 | （サンエムヒーロー） |
|  | 2. | 13 | 中京 | きさらぎ賞 |  | 7 | 3 | 05着 | 芝1800m（良） | 1:50.6 | (35.6) | 0.5秒 | 清水英次 | 55 | 510 | ニホンピロウイナー |
|  | 3. | 27 | 中山 | スプリングS |  | 14 | 7 | 04着 | 芝1800m（不） | 1:53.2 | (37.8) | 0.7秒 | 清水英次 | 56 | 508 | （タケノヒエン） |
|  | 4. | 17 | 中山 | 皐月賞 |  | 20 | 5 | 02着 | 芝2000m（不） | 2:08.4 | (39.7) | 0.1秒 | 清水英次 | 57 | 502 | ミスターシービー |
|  | 5. | 29 | 東京 | 東京優駿 |  | 21 | 2 | 02着 | 芝2400m（良） | 2:29.8 | (37.4) | 0.3秒 | 清水英次 | 57 | 506 | ミスターシービー |
|  | 10. | 2 | 阪神 | 神戸新聞杯 |  | 11 | 3 | 03着 | 芝2000m（良） | 2:01.2 | (35.9) | 0.1秒 | 清水英次 | 56 | 510 | スズカコバン |
| 1984 | 10. | 7 | 京都 | 京都大賞典 | GII | 8 | 4 | 06着 | 芝2400m（良） | 2:28.4 | (37.6) | 2.6秒 | 清水英次 | 57 | 508 | スズカコバン |
|  | 12. | 2 | 阪神 | 阪神大賞典 | GII | 10 | 6 | 08着 | 芝3000m（良） | 3:08.6 | (35.1) | 1.1秒 | 清水英次 | 57 | 534 | シンブラウン |
| 1985 | 4. | 14 | 阪神 | 大阪城S | OP | 8 | 5 | 01着 | 芝2500m（重） | 2:36.1 | (37.5) | クビ | 清水英次 | 58 | 522 | （マルゼンスター） |
|  | 4. | 29 | 京都 | 天皇賞（春） | GI | 15 | 4 | 09着 | 芝3200m（良） | 3:23.4 | (39.1) | 3.0秒 | 清水英次 | 58 | 516 | シンボリルドルフ |
|  | 6. | 23 | 中京 | 高松宮杯 | GII | 16 | 4 | 01着 | 芝2000m（不） | 2:03.5 | (37.6) | ハナ | 清水英次 | 57 | 514 | グローバルダイナ |
| 1986 | 4. | 29 | 京都 | 天皇賞（春） | GI | 16 | 4 | 15着 | 芝3200m（重） | 3:28.7 | (39.9) | 3.3秒 | 清水英次 | 58 | 534 | クシロキング |
|  | 6. | 22 | 中京 | 高松宮杯 | GII | 18 | 7 | 14着 | 芝2000m（良） | 2:02.8 | (38.4) | 1.5秒 | 清水英次 | 57 | 532 | ラグビーボール |
※1984年よりグレード制による競走格付け開始。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| メジロモンスニーの血統（ブレニム系（ブランドフォード系） / Fair Trial 4x4=12.50%、 Fairway-Pharos 5×4.5.5=15.63%） | メジロモンスニーの血統（ブレニム系（ブランドフォード系） / Fair Trial 4x4=12.50%、 Fairway-Pharos 5×4.5.5=15.63%） | メジロモンスニーの血統（ブレニム系（ブランドフォード系） / Fair Trial 4x4=12.50%、 Fairway-Pharos 5×4.5.5=15.63%） | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の父Alcide 1955 鹿毛 イギリス | Alycidon | Donatello | Donatello |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の父Alcide 1955 鹿毛 イギリス | Alycidon | Aurora | Aurora |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の父Alcide 1955 鹿毛 イギリス | Chenille | King Salmon | King Salmon |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の父Alcide 1955 鹿毛 イギリス | Chenille | Sweet Aloe | Sweet Aloe |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の母Admonish 1958 芦毛 アイルランド | Palestine | Fair Trial | Fair Trial |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の母Admonish 1958 芦毛 アイルランド | Palestine | Una | Una |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の母Admonish 1958 芦毛 アイルランド | Warning | Chanteur | Chanteur |
| 父 *リマンド Remand 1965 栗毛 イギリス | 父の母Admonish 1958 芦毛 アイルランド | Warning | Vertencia | Vertencia |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の父シンオンワード 1958 鹿毛 日本 | トサミドリ | *プリメロ | *プリメロ |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の父シンオンワード 1958 鹿毛 日本 | トサミドリ | *フリッパンシー | *フリッパンシー |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の父シンオンワード 1958 鹿毛 日本 | *ホワイトソックス Whitesox | Fair Trial | Fair Trial |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の父シンオンワード 1958 鹿毛 日本 | *ホワイトソックス Whitesox | Path of Peace | Path of Peace |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の母*ヴァレンシアナ Valenciana 1956 栗毛 フランス | Pharis | Pharos | Pharos |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の母*ヴァレンシアナ Valenciana 1956 栗毛 フランス | Pharis | Carissima | Carissima |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の母*ヴァレンシアナ Valenciana 1956 栗毛 フランス | Djama | Djebel | Djebel |
| 母 ドウヤアマミ 1974 鹿毛 日本 | 母の母*ヴァレンシアナ Valenciana 1956 栗毛 フランス | Djama | Semiramide F-No.5-e | Semiramide F-No.5-e |
近親にメジロライデン（京都ハイジャンプ優勝）、ホリスキー（菊花賞優勝）がいる。
ラテン通貨同盟

ラテン通貨同盟（ラテンつうかどうめい）とは、フランス、ベルギー、イタリア、スイスを原加盟国とする通貨同盟。
概要

フランスが1857年にアルジェリアを制圧してすぐ、フランス銀行の正貨準備高は25％も跳ね上がった。フランスでは正金の余剰が生まれ、比較的少額の決済に用いる銀が都市部で相対的に希少となった。
名目としては市場原理、実際には農村部に残存する銀への投機を追認する金本位制論者および産業資本と、ロスチャイルドら東アジア貿易を重視して金銀比価の固定（金銀複本位制）を主張する金融資本とが対立した。
オセアニアを含めた東アジア貿易での銀貨による支払いが倍増した1865年、ラテン通貨同盟が設立されて銀は投機から保護された。南北戦争終結によりアメリカからの輸入額も回復し、ここでもフランス貿易商は銀貨での輸入費用を抑えた。1868年についてはオスマン帝国に対しても同様であった。普仏戦争に敗れたフランスは50億フランの対独賠償債務を背負い、フランス銀行が兌換停止となり、大不況で減価した銀が通貨同盟圏に押し寄せた。それでもラテン通貨同盟は1873年のスカンディナヴィア通貨同盟の成立に影響を与えた。
しかしやはり、1876年にフランスが、1878年にはラテン通貨同盟全体が、目的を失って銀貨の発行を停止した。金融機構としてのラテン通貨同盟は、オスマン債務管理局をめぐる債権国同士の対立構図に変化をもたらした。イタリアが三国同盟から脱退し、またギリシャがラテン通貨同盟を脱退・再加入したのである。
独仏通商協定の結ばれた1927年、ラテン通貨同盟は解散した。
歴史

ラテン通貨同盟は、通貨の満たすべき基準としてフランスのフラン金貨(ナポレオン金貨)を採用した。フラン金貨は1803年にナポレオン一世（ナポレオン・ボナパルト）により導入され、5、10、20、40、50、100フラン硬貨が鋳造された。なかでも20フラン硬貨（純度90%、重さ6.45161 g、直径21 mmの金に刻印したもの）が最も一般的であった。フランスの制度では、フラン金貨は1:15.5の比率でフラン銀貨と交換することが可能であった。この比率は、1803年当時の法律上の2つのコインの相対的な価値に近いものだった。
1865年12月23日、フランス、ベルギー、イタリア、スイスの4カ国は条約を締結し、ラテン通貨同盟を結成した。4カ国は金銀複本位制で、金と銀のレートをフランスで認められている、15.5:1とすることで合意した。1LMUフランは、4.5 gの純良な銀貨、または0.290322 gの純良な金貨と等価とした。
この条約により、4カ国は共通の基準に基づいて、自由に両替可能な金貨や銀貨を鋳造できるようになった。条約が結ばれる前は、例えば、4カ国それぞれの国において、銀貨の純度は80%から90%と様々であった。しかし、この条約によって、最も純度の高い5フラン銀貨の純度は90%、2フラン銀貨、1フラン銀貨、50サンチーム銀貨、20サンチーム銀貨の純度はすべて83.5%にしなければならなくなった。この条約は1866年8月1日に発効した。
ラテン通貨同盟は、どの参加国でも鋳造し、交換できる金貨や銀貨の基準を定めることで、異なる国どうしの貿易を促進する役割を果たした。こうして、フランスの商人は、イタリアのリラをそれと同じだけの価値を持つフランに両替できるため、イタリアの商人との取引にも応じることができた。
1867年の国際通貨会議の後に、元々の4カ国に加え、ギリシャがラテン通貨同盟に参加した。1867年の4月10日のことであった。ギリシャは条約を遵守することに同意した同盟国以外の国はラテン通貨同盟への参加を認められるという条項を利用した。スペインやルーマニアも参加を検討した。それらの議論は参加しないという結論を得て終わったが、どちらの国も自国の通貨をラテン通貨同盟の基準にあわせようと試みた。オーストリア＝ハンガリー帝国は、複本位制を認めなかったため、ラテン通貨同盟への参加を断ったが、1867年12月24日にフランスとの二国間通貨条約を締結し、それによって互いの金貨を定められたレートによって受け入れることに同意した。オーストリア＝ハンガリー帝国は、その後、自国の、全てではないがいくつかのコインをラテン通貨同盟の基準に基づいて鋳造している。例えば、8フローリンコインは、フランスの20フラン硬貨の基準を満たしている。
他の国々も後に公式には同盟に参加せずに、その制度を採用した。フランスの植民地（アルジェリアやチュニジアなど）では1865年に条約の適用が認められた。ペルーは1863年7月31日に法律を定め、フラン制度を導入した。コロンビアとベネズエラも1871年にフラン制度を導入した。フィンランド大公国は1877年8月9日に、セルビアは1878年11月11日、ブルガリアは1880年5月17日にそれぞれフラン制度を導入した。1904年には、デンマーク領西インドもラテン通貨同盟の基準を採用したが、通貨同盟には参加しなかった。1912年にアルバニアがオスマン帝国から独立したとき、オスマン・リラに代わって、フランスやイタリア、ギリシャ、オーストリア＝ハンガリー帝国からもたらされたラテン通貨同盟のコインが流通し始めていた。アルバニアは1925年に独自の通貨制度を採用するまで、自国の硬貨を鋳造したり、自国の紙幣を発行したりすることはなかった。
ナポレオン3世と教皇領の財政担当官であるジャコーモ・アントネッリの暗黙の合意により、貴金属の割合に関する規定を無視して、野心的な銀貨鋳造量の増加に乗り出した。教皇領において発行される硬貨は急速に価値を下げ、聖座の威光により瞬く間に同盟国に流通していった。しかし、結局スイスとフランスの銀行によって教皇領において発行される硬貨は排除され、教皇領はラテン通貨同盟から除外された。
失敗

当初より、金と銀の世界市場における相対価値の変動はラテン通貨同盟を緊張させた。今日では、貴金属の価値が変動することによって、複本位制に基づく通貨に影響が出ることは避けられないこととして認識されている。ラテン通貨同盟が設立された1865年当時は、銀の金に対する相対的な価値が上昇し続けており、その最高点を迎えようとしていた。1873年には、銀の価値が大きく下落し、それに伴ってラテン通貨同盟諸国、特にフランスやベルギーの銀の輸入量が急激に増加した。1873年までに銀の価値の下落によって、金と銀の価値の比が同盟内の基準である、15.5:1であるときには、金ではなく銀を鋳造する方が利益が出るようになった。実際、1871年から1872年の間ずっとフランス造幣局は五百万フラン分の銀貨をコインに兌換するために受け取っているが、1873年だけで一億五千四百万フラン分の銀貨を受け取っている。ラテン通貨同盟の参加国は銀貨の流入を恐れ、1874年1月30日にパリにおいて一時的に銀への兌換を自由に行えないように制限した。1878年までに銀の価値が戻る様子が見られなかったため、銀貨の鋳造は完全に中断された。1873年より後は事実上金本位制となった。法律上は銀での支払いも認められていたが、慣習として金での支払いが要求され、強制された。5フラン銀貨は「本質的には銀行券と同じ立場」になった。
結局、ラテン通貨同盟は様々な理由でうまくいかなかった。自国の通貨の価値を下落させる国がいくつかあったこともその理由のひとつである。この問題に関しては、教皇領の財政担当官であるジャコーモ・アントネッリが有名である。彼は銀の純度が不適切な硬貨を鋳造し、それらの硬貨を他国の適切に鋳造された硬貨と交換した（グレシャムの法則）。さらに重要なことは、新たな銀山の発見とより進んだ製錬技術によって銀の供給量が増加したため、ラテン通貨同盟の固定された金と銀のレートでは、銀の金に対する価値が実際よりも高くなってしまった。特にドイツの商人は、ラテン通貨同盟諸国に銀を持ち込み、銀貨を鋳造して割安なレートで金貨と交換することで知られていた。このような、経済を不安定化するような手段に対抗するため、1878年には、ラテン通貨同盟はその通貨を純粋な金本位制にせざるを得なかった。
フィナンシャルタイムズによると、ラテン通貨同盟のもう一つの主要な問題は、複本位制に基づいて紙幣を印刷することを禁止できなかったことであった。フランスやイタリアはこの問題につけ込んで、紙幣を発行し、自国の事業に投資した。これは、「他の同盟国の通貨によって保証された紙幣を発行することで、他の同盟国に強制的に財政の浪費のコストの一部を負担させる」目的で行ったものである。ギリシャも問題を引き起こした。BBCによると、ギリシャ政府が何度も自国の硬貨に含まれる金の量を減らしたために、その経済は慢性的に弱った。それゆえ、ギリシャは元々の合意に反し、他の同盟国の通貨に対して自国の通貨の価値を切り下げた。1908年、ギリシャはラテン通貨同盟から除名された。しかし、1910年にギリシャは再びラテン通貨同盟に加わった。
たとえ新しい銀貨の鋳造が中止されたとしても、存在している銀貨は流通し続け、金と銀の価値変動は悩みの種であった。20世紀初め、第一次世界大戦が激化し、政治は大きく乱れた。そのためラテン通貨同盟は実質的にはその終焉を迎えた。その後も法律上は存在したが、1927年に公式に解散した。
ラテン通貨同盟の基準に基づいて作られた最後のコインは、1967年に作られたスイスの半フラン、1フラン、2フラン硬貨である。
硬貨

以下は硬貨の例である。
スイスの国章; リーベルタース - 1889年
カロル1世; ルーマニアの国章 - 1883年
メネトゥ＝クチュール

| Menetou-Couture |
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行政
国:   フランス
地域圏 (Région):  サントル＝ヴァル・ド・ロワール地域圏
県 (département):  シェール県
郡 (arrondissement):  サンタマン＝モンロン郡
小郡 (canton):  ラ・ゲルシュ＝シュル＝ロボワ小郡
INSEEコード:  18143
郵便番号:  18320
市長（任期）:  ジャン＝ピエール・ラティヨン （2014年 - 2020年）
自治体間連合 (fr):  fr:Communauté de communes Portes du Berry, entre Loire et val d'Aubois
人口動態
人口:  352人 （2014年）
人口密度:  12人/km2
住民の呼称:  Monesto-Couturois
地理
座標:  北緯47度02分46秒 東経2度54分55秒﻿ / ﻿北緯47.0461度 東経2.9153度﻿ / 47.0461; 2.9153座標: 北緯47度02分46秒 東経2度54分55秒﻿ / ﻿北緯47.0461度 東経2.9153度﻿ / 47.0461; 2.9153
標高:  平均:? m 最低:176m 最高:212m
面積:  28.93km2
 Menetou-Couture
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メネトゥ＝クチュール （Menetou-Couture）は、フランス、サントル＝ヴァル・ド・ロワール地域圏、シェール県のコミューン。
歴史

Menetouとはラテン語でmonasteriumを意味し、Coutureとは古いフランス語で『耕された野原』『耕され種の撒かれた野原』または『栽培するために一掃された土地』を意味する。
人口統計

| 1962年 | 1968年 | 1975年 | 1982年 | 1990年 | 1999年 | 2007年 | 2014年 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 510 | 477 | 394 | 369 | 356 | 316 | 341 | 352 |
参照元:1962年から1999年までは複数コミューンに住所登録をする者の重複分を除いたもの。それ以降は当該コミューンの人口統計によるもの。1999年までEHESS/Cassini、2006年以降INSEE。
史跡

メネトゥ＝クチュール城 - 15世紀。歴史的記念物指定。
旧フォンモリニー修道院 - 12世紀。シトー会派男子修道院。歴史的記念物指定
城のダンジョン
フォンモリニー修道院
トレベヴィチ山

| トレベヴィチ山（Trebević,Требевић） |
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 サラエヴォからの眺め
標高:  1,627 m
所在地:   ボスニア・ヘルツェゴビナ サラエヴォ県イストチノ・サラエヴォ
位置:  北緯43度49分24秒 東経18度26分56秒﻿ / ﻿北緯43.82333度 東経18.44889度﻿ / 43.82333; 18.44889座標: 北緯43度49分24秒 東経18度26分56秒﻿ / ﻿北緯43.82333度 東経18.44889度﻿ / 43.82333; 18.44889
山系:  ディナル・アルプス山脈
 トレベヴィチ山 トレベヴィチ山の位置（ボスニア・ヘルツェゴビナ）
  OpenStreetMap  
 プロジェクト 山
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トレベヴィチ山（Trebević,Требевић）は、ボスニア・ヘルツェゴビナ中央部に位置する山である。サラエヴォ南東部、イストチノ・サラエヴォに位置しヤホリナ山に接している。トレベヴィチ山の標高は1,627 mでサラエヴォ周辺の主だった山の中ではイグマン山に次いで2番目に低い。中世、トレベヴィチ山はヅラトニ・ド（Zlatni Do）の名で知られていた。1984年に開催された、サラエボオリンピックでは他のサラエヴォ周辺の山と同様にボブスレーなど競技会場として使用されていた。サラエヴォ包囲の時には、トレベヴィチ山は砲撃には都合の良い場所であったため、要となる戦場であった。トレベヴィチ山は今日、イグマン山やビイェラシュニツァ山ほどには重要な観光地ではない。1990年代初頭の紛争で大部分では激しい戦いが起こったが、現在ではすっかり地雷も撤去されトレベヴィチ山で市民が被害を受けることは聞かれない。多くのホテルや山小屋などの施設がトレベヴィチ山近辺には立地する。トレベビッチ山には、2018年4月6、以前の設備とは全く別の新しいケーブルカーが再開営業している。廃墟となったボブスレートラックを、ハイキングコースと結び付け、魅力あるコースを作り上げている。
1984年冬季オリンピックとその後

1977年にボブスレーとリュージュのトラックが計画された。トラックの計画は1981年に認可されその年の6月1日に着工され.、翌年の1982年9月30日に563,209,000YUDの費用をかけ完成した。1984年のオリンピック開催時にはリュージで20,000人、ボブスレーでは30,000人の観客を集めている。冬季オリンピック開催後は1991年に勃発するユーゴスラビア紛争とそれに続くサラエヴォ包囲までは、トラックはワールドカップ等の競技会で使われていた。トラックはボスニア・ヘルツェゴビナ紛争の結果、ダメージを受けてしまった。サラエヴォ包囲時にはトラックはセルビア人ゲリラ勢力の砲撃台として使われていた 。今日でもトラックは紛争中に受けた傷跡を含め残っている。本来の用途ではなく、そのほとんどは新時代の芸術的な表現の場として使われている。また、2008年にセルビア系の団体が山の一部であるスルプスカ共和国領域に紛争を記念した26 mの巨大な正教の十字架を掲げる計画を立て論争になった。
ライアン・ネメス

| ライアン・ネメス> プロフィール |
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リングネーム:  ホット・ヤング・ブライリー ブライリー ブライリー・ピアース ライアン・ネメス
本名:  ライアン・フィリップ・ネメス
ニックネーム:  ホット・ヤング
身長:  185cm
体重:  97kg
誕生日:   (1984-11-04) 1984年11月4日（39歳）
出身地:   アメリカ合衆国  オハイオ州  クリーブランド
所属:  AEW
トレーナー:  リップ・ロジャース
デビュー:  2010年
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ライアン・ネメス（Ryan Phillip Nemeth、1984年11月4日 - ）は、アメリカ合衆国の男性プロレスラー。オハイオ州クリーブランド出身。AEW所属。
兄は元WWEのドルフ・ジグラーことニック・ネメス。
来歴 > OVW

2010年、ケンタッキー州を拠点とするOVW（Ohio Valley Wrestling）に入団。OVWが運営するOVWレスリングスクールにてプロレスの基礎を学ぶ。10月9日、OVW Saturday Night Specialにて本名名義でプロレスラーデビューを果たす。クリフ・コンプトンと対戦するが敗戦した。
2011年1月8日、OVW Rage in the Cageにてクリストファー・シルビオと組んでOVW南部タッグ王座を保持するエリート（テッド・マクナラー & アダム・リボルバー）に挑戦。勝利してベルトを奪取。2月5日、OVW Saturday Night Specialにてパートナーをパリダイスへと変更してファイティングスピリット（クリストファー・シルビオ & ラファエル・コンスタンティン）とOVW南部タッグ王座戦を行い勝利。2度目の王座を戴冠。
来歴 > WWE > FCW

2011年3月、WWEと契約を交わし入団。傘下団体であるFCWにてブライリー・ピアース（Briley Pierce）のリングネームでトレーニングを開始。6月26日、FCW TVにてデビュー。ビッグ・E・ラングストンと対戦。最後にビッグ・エンディングを決められ敗戦。11月、ブラッド・マドックスとタッグチームを結成。12月4日、FCW TVにてFCWフロリダタッグ王座を保持するCJパーカー & ドニー・マーロウに挑戦。最後にパーカーとの丸め合いを制して勝利。ベルトを奪取した。
2012年2月、脚の故障により長期欠場する事になり、王座を返還。5月18日、FCWハウスショーにてリッチー・スティムボートを相手に復帰。
来歴 > WWE > NXT

2012年6月20日、NXTにてインタビュアーとして登場。8月、FCWがNXTと統合された事により新生NXTへと移行。
2013年5月8日、NXTにて初登場。サカモトと対戦するがコナー・オブライエンの乱入により2人とも襲撃に遭いノーコンテストとなった。同月15日、サカモトと組んでコナー・オブライエンにハンディキャップマッチに挑むが一方的にやられ最後に2人まとめてフラップジャックを決められ敗戦。
5月17日、WWEから解雇となった。
来歴 > インディー団体

WWE解雇後、2013年6月30日、オハイオ州を拠点とするAIW（Absolute Intense Wrestling）のAbsolution VIIIに本名名義で参戦。サブミッション・スクアッド（エヴァン・ジェリスティコ & ゲーリー・ジェイ）と組んでオールドスクール・エクスプレス（マリオン・フォンテイン & ジョック・サンプソン） & トレイシー・スマザーズ with イザベラ・スマザーズとバンクハウス・ブロウルマッチで対戦。最後にジェイがトレイシーを丸め込むと3カウントを奪い勝利。8月30日、AIW Gleaming The Cubeにてリングネームをブライリー（Briley）として、ゲーリー・ジェイと組んでトレイシー・スマザーズ & イザベラ・スマザーズと対戦。最後にジェイがトレイシーよりクルシフィックスで3カウントを取られ敗戦。
2015年3月、WWEで同門であったジューダス・デブリンがカリフォルニア州を拠点とするVPW（Vendetta Pro Wrestling）のポッドキャストであるVendetta Pro Radio 2K15 showに出演した際、NXTのヘッドトレーナーを務めるビル・デモットが行ってきた卑劣な行為を告発。このデブリンの主張に同調し、自身は脚を故障していた期間にデモットより体罰を受けた事を告白。レスラー達の訴えによりデモットは同月6日に辞任という形でWWEを退職することになった。
2016年6月23日、猫であるバニー・ザ・キャットからDDTのアイアンマンヘビーメタル級王座を奪取。7月16日、カリフォルニア州を拠点とするMPW（Millenium Pro Wrestling）のAll-Star Eventにホット・ヤング・ブライリー（Hot Young Briley）のリングネームで参戦。ブロンソン & ジューダス・ドレイブンと組んでダミアン・サンドウ & ジョニー・ムンド & セス・スカイファイアと対戦。終盤にレフェリーに妨害して無法地帯と化す中で女性レスラーのタヤ・ヴァルキリーの介入を受けて攻勢を逆転され、最後は3人まとめてフォールされると3カウントを取られ敗戦した。10月15日、MPW All Star Spectacular IIにてダニー・デバイン & セス・スカイファイアと組んでジャスト・ジューダス & ブロンソン & ブラッド・マドックスとスティールケージマッチで対戦。終盤にデバインがリング内で孤立するとマドックスとジューダスに痛めつけられ、ジューダスから背後より羽交い絞めにされ、マドックスがスーパーキックを放つも避けてジューダスに誤爆。最後にデバインがマドックスにデバイン・インターベンションを決めて勝利した。
獲得タイトル

FCWフロリダタッグ王座 : 1回
OVW南部タッグ王座 : 2回
アイアンマンヘビーメタル級王座 : 1回
デボラ・スナイダー

デボラ・スナイダー（Deborah Snyder）は、アメリカ合衆国の映画プロデューサー。夫のザック・スナイダー監督の映画をプロデュースし、製作会社のクルエル・アンド・アンユージュアル・フィルムズを共同で設立した。出生名はデボラ・ジョンソン（Deborah Johnson）である。
私生活

ザック・スナイダーとは1996年に出会い、2004年9月25日にニューヨークのマンハッタンで結婚した。夫妻は現在、カリフォルニア州パサディナに住んでいる。
キャリア

映画業界に入る前はニューヨークの広告代理店で働いていた。1996年に映画のようなコマーシャルを作りたいと考え、リーボックのコマーシャルの監督としてスナイダーを雇う。当時のデボラはコマーシャルの美術監督と付き合っていたが、後にスナイダーと結婚することになる。1997年にテレビドキュメンタリーの『Talk to Me: Americans in Conversation』のプロデューサーを務めた。2002年にデボラはニュージーランドでコマーシャルを製作するためにスナイダーを監督として雇い、撮影が終わると付き合い始めた。2004年、両名はウェスリー・カラーと共にクルエル・アンド・アンユージュアル・フィルムズを設立した。
2007年、夫が監督するフランク・ミラーの同名コミックを原作とした映画『300 〈スリーハンドレッド〉』で製作総指揮としてクレジットされ、映画界でのキャリアが始まる。2009年にアラン・ムーアの同名コミックを原作とした映画『ウォッチメン』で製作、2010年にキャスリン・ラスキーの児童文学を原作とした映画『ガフールの伝説』で製作総指揮を務める。
2011年、ザック・スナイダー初めてのオリジナル長編映画である『エンジェル ウォーズ』が公開となる。2013年には、クリストファー・ノーランとその妻のエマ・トーマスと共同でプロデュースした『マン・オブ・スティール』が公開される。
フィルモグラフィ

300 〈スリーハンドレッド〉 300（2007年） - 製作総指揮
ウォッチメン Watchmen（2009年）- 製作
ガフールの伝説 Legend of the Guardians: The Owls of Ga'Hoole（2010年） - 製作総指揮
エンジェル ウォーズ Sucker Punch（2011年）- 製作
マン・オブ・スティール The Man of Steel（2013年）- 製作
300 〈スリーハンドレッド〉 〜帝国の進撃〜 300: Rise of an Empire（2014年）- 製作
バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生 Batman v Superman: Dawn of Justice（2016年）- 製作
スーサイド・スクワッド Suicide Squad （2016年）- 製作総指揮
ワンダーウーマン Wonder Woman（2017年）- 製作
ジャスティス・リーグ Justice League（2017年）- 製作
アクアマン Aquaman（2018年）- 製作総指揮
ワンダーウーマン 1984 Wonder Woman 1984（2020年）- 製作
ジャスティス・リーグ:ザック・スナイダーカット Zack Snyder's Justice League（2021年）- 製作
アーミー・オブ・ザ・デッド Army of the Dead（2021年）- 製作
ザ・スーサイド・スクワッド “極”悪党、集結 The Suicide Squad（2021年）- 製作総指揮
アーミー・オブ・シーブズ Army of Thieves（2021年）- 製作
REBEL MOON: パート1 炎の子
REBEL MOON: パート2 傷跡を刻む者
ヨーゼフ・マティアス・ハウアー

ヨーゼフ・マティアス・ハウアー（Josef Matthias Hauer, 1883年3月19日 - 1959年9月22日）は、オーストリアの作曲家、音楽理論家。
略歴 > 生い立ち

シェーンベルクよりも早く、独自に十二音技法を発展させていたことで知られる。
ウィーナー・ノイシュタット生まれ、ウィーンに没する。父親は刑務官であったが、アマチュア音楽家でもあり、ヨーゼフの3歳になった頃からツィターを教えた。その後、生地の師範学校に学び、学校教員の技能としてチェロ、合唱の指揮、オルガンなどの音楽教育を受けたが、理論や作曲は独学であった。1902年、のちに哲学者となる学友フェルディナント・エープナー（Ferdinand Ebner, 1882-1931）とともに師範学校を卒業した。クルムバッハ、ザンクト・ペルテン、ウィーナー・ノイシュタット等で小学校教員を務め、20歳代後半あたりから教員生活の余暇に作曲と音楽理論や神秘学の研究に熱中。第一次世界大戦が勃発すると召集されたが、兵として不適格と判断され、後方勤務に従事するため1915年ウィーンに転居し、以後終生そこに留まった。
1918年、ゲーテの色彩論に基づいた色聴についての音楽理論書を出版。1919年8月、12音による作曲技法を発明する。彼の作曲技法は、作品を追う毎に変化しており、1音1音を積木を積むように構築された作品もあれば、12音の並びから和声の連結を生成する手法を用いたもの、易学に基づくもの、図形楽譜まであり、非常に多彩である。中でも、いわゆる「44のトローペの理論」は彼の十二音技法を語る上で欠かせない。なお、1919年作曲のピアノ曲「ノモス」は、世界最初の12音音楽と見なされている。
1918年頃からシェーンベルクと交流を持ちはじめ、一時は「ノモス」を含むいくつかのハウアー作品をシェーンベルクが私的演奏協会（Verein für musikalische Privataufführungen）で紹介したり、共著を執筆する計画を立てたり、十二音技法のための音楽学校を共同で開設する構想を錬るほどにまで接近した。しかし関係は長続きせず、音楽家は芸術的な表現を志向するのではなく12音のそれぞれが持つ霊的な真実を代弁することにのみ尽力すべきという「新しい音楽」を主張してシェーンベルクとはげしく対立し、袂を分つこととなった。「12音の代弁者」を自認するハウアーは、作曲家と呼ばれることすら望まなかった。
略歴 > 12音はトローペかセリーか？

シェーンベルクが十二音技法に基く楽曲を発表し始めると、ハウアーは厳しく批判した。シェーンベルクやアドルノらもハウアーをこき下ろした。しかし、一方でシェーンベルクは自身の十二音技法がトローペ理論から一部影響を受けたことを認めている。
音と色彩との間の論理的な関係を模索していたハウアーは、1919年5月、ヨハネス・イッテンの展覧会を訪れ、色彩理論の図形的な表現に衝撃を受けた。彼はイッテンに知遇を求め、友情関係が築かれた。一方イッテンも「もしも自分が画家ではなく、音楽家だったら、全くハウアーのように作曲しただろう」と語った。その後ハウアーの「44のトローペの理論」と、12色相環をはじめとするイッテンの色彩研究は、音楽と色彩とその図形化などをめぐって互いに影響を与え合い展開するところとなる。ハウアーは「トローペの記譜には12音に適した五線譜の破棄が必要である」という過激な思想に染まり、新しい記譜法を考案したが後継者はいなかった。
1920年代はハウアーの絶頂期であり、トローペ理論に基く楽曲が数多く発表され、その理論と作品がようやく識者の関心を得るようになった。1923年から1925年まで作曲家ヘルマン・ハイス（Hermann Heiß, 1897年-1966年）が彼のもとで十二音技法を学んだ。1927年、「組曲第7番」（VII. Suite）がヘルマン・シェルヘンによりフランクフルトで初演され、フローベールの原作によるオペラ「サランボー」が1930年にオットー・クレンペラーによりクロル・オペラで初演された。1927年にはウィーン芸術家賞を与えられ、1930年からは州の助成金が支給された。1932年には、ゴットヘルフの原作による大作オペラ「黒い蜘蛛」を完成させた。
略歴 > 迫害と復権

しかし、ナチスの擡頭により彼の作品は頽廃芸術の烙印を押され、1938年以降は公的な活動の場を全く奪われてしまった。彼はナチ時代を通じてオーストリアに留まったが、作品を公表することもなく、やがてその存在はほとんど忘れ去られた。
第二次世界大戦後は、ウィーン・コンツェルトハウス協会の名誉会員に迎えられ、1954年、教授の称号を与えられた。戦後公表した作品は寥々たるものだが、1939年から1959年の死に至る20年間、自ら「12音の戯れ」（Zwölftonspiele）と呼ぶ夥しい数の楽曲を書き続け、篋底に秘していた。
ハウアー畢生の大作であるオペラ「黒い蜘蛛」は、彼の死後1966年になってようやくミヒャエル・ギーレンによりウィーンで初演された。
主な作品

オペラ「黒い蜘蛛」（Die Schwarze Spinne）
オペラ「サランボー」（Salambo）
「ヘルダーリン歌曲集」（Hölderlin Lieder）作品21ほか全6集
ピアノ曲「ノモス」（Nomos）作品19
管弦楽曲「黙示録幻想曲」（Apokalyptische Phantasie）作品5
管弦楽曲「ロマンティック幻想曲」（Romantische Phantasie）作品37
管弦楽曲「組曲第7番」（VII. Suite）作品48
ヴァイオリン協奏曲（Violinkonzert）作品54
「12音の戯れ」（Zwölftonspiele）―管弦楽曲、室内楽曲、ピアノ独奏曲など多数
577曲が確認済。実際には多くの12音の遊びが散逸または破棄されたといわれる。
関連文献

Othmar Steinbauer: Josef Matthias Hauers Zwölftonspiel. Österreichische Musikzeitschrift, 18. Jahrgang, Heft 3, Wien 1963
Monika Lichtenfeld: Untersuchungen zur Zwölftontechnik bei Josef Matthias Hauer. Gustav Bosse, Regensburg 1964
Walter Szmolyan: Josef Matthias Hauer. Österreichische Komponisten des XX. Jahrhunderts. Bd.6. Lafite Verlag, Wien 1965
Kurt Blaukopf: Hauers geistige Physiognomie, Österreichische Musikzeitschrift, 21. Jahrgang, Themenheft 3, Wien 1966.
Rudolf Stephan: Hauer, Josef Matthias. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 8, Duncker & Humblot, Berlin 1969, ISBN 3-428-00189-3, S. 82 f. (Digitalisat).
Johann Sengstschmid: Zwischen Trope und Zwölftonspiel. J. M. Hauers Zwölftontechnik in ausgewählten Beispielen. Gustav Bosse, Regensburg 1980
Hans Ulrich Götte: Die Kompositionstechniken J. M. Hauers unter besonderer Berücksichtigung deterministischer Verfahren. Kasseler Schriften zur Musik. Bd. 2. Bärenreiter, Kassel 1989
Helmut Neumann (Hrsg.): Die Klangreihen-Kompositionslehre nach Othmar Steinbauer. 2 Bde. Peter Lang, Frankfurt-Wien 2001
Nikolaus Fheodoroff u.a.: Josef Matthias Hauer: Schriften, Manifeste, Dokumente. DVD-ROM. Lafite, Wien 2007. ISBN 978-3-85151-076-8
Hans Florey: Die Gesetzmäßigkeiten für Josef Matthias Hauers „Zwölftonspiele“, Österreichische Musikzeitschrift, 65. Jahrgang, Heft 3, Wien 2010, S. 83-95.
Dominik Sedivy: Serial Composition and Tonality. An Introduction to the Music of Hauer and Steinbauer, (Hrsg.): Günther Friesinger, Helmut Neumann, Dominik Sedivy, edition mono, Wien 2011
Dominik Sedivy: Tropentechnik. Ihre Anwendung und ihre Möglichkeiten, Königshausen & Neumann, Würzburg 2012
Covach, John. 1990. "The Music and Theories of Josef Matthias Hauer", Ph.D. dissertation. Ann Arbor: University of Michigan.
Covach, John. 1992. "The Zwölftonspiel of Josef Matthias Hauer”. Journal of Music Theory 36.1 (1992): 149-84.
Covach, John. 2002. "Twelve-Tone Theory”. In The Cambridge History of Western Music Theory, edited by Thomas Christensen, 603–627. Cambridge and New York: Cambridge University Press.
Covach, John. 2003. "Josef Matthias Hauer". In Music of the Twentieth Century Avant-Garde, edited by Larry Sitsky, 197–202. [N.p.]: Greenwood Publishing.
Lichtenfeld, Monika. 2001. "Hauer, Josef Matthias". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, 29 vols., edited by Stanley Sadie and John Tyrrell, 11:134–37. London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaires.
Whittall, Arnold. 2008. The Cambridge Introduction to Serialism. Cambridge Introductions to Music. Cambridge & New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-86341-4 (cloth) ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk.)
リーマン音楽事典・ハウアーの項にはトローペの記譜法がある。
リック・ハズバンド (小惑星)

| リック・ハズバンド 51823 Rickhusband |
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仮符号・別名: 2001 OY28
分類: 小惑星
軌道の種類: 小惑星帯
発見
発見日: 2001年7月18日
発見者: NEAT
軌道要素と性質 元期:2010年1月4日 (JD 2,455,200.5)
軌道長半径 (a): 3.152 AU
近日点距離 (q): 2.482 AU
遠日点距離 (Q): 3.822 AU
離心率 (e): 0.213
公転周期 (P): 5.60 年
軌道傾斜角 (i): 11.54 度
近日点引数 (ω): 346.98 度
昇交点黄経 (Ω): 58.30 度
平均近点角 (M): 110.57 度
物理的性質
絶対等級 (H): 14.2
アルベド（反射能）: 0.10
■Template （■ノート ■解説） ■Project 
リック・ハズバンド (51823 Rickhusband) は、小惑星帯に位置する小惑星である。
2001年7月18日に、カリフォルニア州サンディエゴにあるパロマー天文台でジェット推進研究所の地球近傍小惑星追跡によって発見された。
小惑星番号51823以降の7個の小惑星は2003年2月1日のコロンビア号空中分解事故で犠牲になった7人の宇宙飛行士から命名されており、51823番は船長のリック・ハズバンド空軍大佐にちなんで名づけられた。
ミュゥモ

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種類:  パソコン向け音楽配信サイト
本社所在地:  日本 107-8577 東京都港区南青山3-1-31 大手町建物青山ビル
設立:  1997年10月
業種:  販売・サービス業
代表者:  荒木隆司（代表取締役社長） 若泉久央（エイベックス・デジタル代表取締役社長）
資本金:  2億円
外部リンク:  https://sp-m.mu-mo.net/
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ミュゥモ (mu-mo) はエイベックス・デジタル株式会社が運営する会員制有料音楽配信サイトである。エイベックス・デジタル株式会社はエイベックス株式会社の100%子会社である。また「ミュゥモ」 は、エイベックス株式会社の登録商標である。
概要

2007年4月、エイベックス・マーケティング・コミュニケーションズ株式会社とエイベックス ネットワーク株式会社が合併。エイベックス・マーケティング株式会社に商号変更。2014年7月、エイベックス・ミュージック・クリエイティヴに商号変更。
オンラインでの楽曲データやCD・DVD、アーティストグッズなどの販売。
招待制ソーシャル・ネットワーキング・サービス。（2011年3月をもって終了）
かつてはアフィリエイト型音楽配信サービス｢ミュゥモ・ミュージックガジェット」を開始していたが、後述の「mu-moミュージック」が「mora win」に販売楽曲を共有したことに伴い事実上終了した。
2021年1月、新CI導入。現在のロゴは3代目となる。
事業

mu-moケータイサイト - 着メロ、着うた、着うたフル及びアーティストのFlash、デコメやゲームなどのダウンロード。
めろ♪mu-mo - 着信メロディ
うた♪mu-mo - 着うた
うたBOX♪mu-mo
フル♪mu-mo - 着うたフル
コール♪mu-mo - 呼び出し音
ビデオ♪mu-mo - ビデオクリップ配信。2009年7月に3キャリア対応。2009年7月現在、約500組・約3000曲を配信。
mu-moてれび - ストリーミング配信。NTTドコモ、ソフトバンク限定。
mu-moミュージック（音楽/動画配信）
各種ポータブルプレーヤー対応音楽・動画データのダウンロード。2006年7月に終了した「@MUSIC｣、「@MUSICミュゥモ」の事業を引き継いでいたが、2009年1月より「mora win」に販売楽曲と決済を共有化した。
2012年3月29日をもってmora winがサービス終了となるのに伴い、mu-moミュージックも同日にて終了となる。
mu-moショップ（CD/DVD/グッズ）
例：秋山莉奈リアルフィギュア、T-ROCKS江口寿史 白ワニTシャツ、浜崎あゆみ ayupanフィギュア 他の販売。2005年にエイベックス ネットワークに合併されたハウディ・インターナショナル（当時の名称はショッピングアリーナ）の流れで運営している。 なお、マーチャンダイジング事業は2014年8月にエイベックス・ライブ・クリエイティヴに移管されたが、特定商取引法に基づく表示はAMCのままである。
mu-moフレンズ（招待制ソーシャル・ネットワーキング・サービス） - 2011年3月をもって終了
例：公式コミュニティ「オフィシャル・パーティ」。TRF、MAY、kannivalism、WEST GATE 他のアーティストが参加するSNS。
mu-moファンクラブ
例：hitomi、globe、Every Little Thing、BoA 他のオンラインファンクラブサイト。
mu-mo エンタメニュース
例：音楽、映画、テレビ、トピックスから、ライブレポートやアーティストのインタビューまで、PC・携帯向け無料エンタメニュースサイト。iPhoneへは、同名のアプリとして提供。
リカルド・デ・サンティス

リカルド・デ・サンティス（Riccardo De Santis 1980年1月4日- ）はイタリアの野球選手。
ポジションは投手。右投右打。
2006年までの成績は155試合に登板して63勝32敗。
経歴

1997年、グロッセートに入団。
2004年、アテネオリンピックのイタリア代表に選出された。
2006年、2006 ワールド・ベースボール・クラシックのイタリア代表に選出された。
2012年、ネットゥーノ・ベースボールクラブに移籍。
ツキステ。TV

『ツキステ。TV』は、2017年4月5日から同年5月10日まで、毎週水曜日23時からTOKYO MXにて全6回放送されていたトークバラエティ番組。シーズン2は、2018年11月21日から同年12月26日まで、毎週水曜日23時からTOKYO MXにて全6回放送されていた。
『ツキステ。TV』は、初演から『SCHOOL REVOLUION!』までの『ツキステ。』メインキャストが出演。各ユニットの年長・年中・年少に分かれ、各回のメインキャストついて掘り下げていた。シーズン2は、『TSUKISTA. Memorial Tour 2018』以降の『ツキステ。』メインキャストが出演していた。
キャスト

詳細は「ツキウタ。」および「ツキステ。」を参照
キャスト > Six Gravity

睦月始 - 校條拳太朗
弥生春
ツキステ。TV - 仲田博喜
シーズン2 - 松田岳
卯月新
ツキステ。TV - 山崎大輝
ツキノクエスト - 竹中凌平
皐月葵 - 上仁樹
師走駆 - 輝山立
如月恋 - 横尾瑠尉
キャスト > Procellarum

霜月隼
ツキステ。TV - 友常勇気
シーズン2 - TAKA(CUBERS)
文月海 - 土井一海
葉月陽 - 鷲尾修斗
長月夜
ツキステ。TV - 谷佳樹
シーズン2 - 秋葉友佑
水無月涙 - 佐藤友咲
神無月郁
ツキステ。TV - 笹翼
シーズン2 - 三山凌輝
放送内容 > ツキステ。TV

前半 - 当番回の担当キャストについてグループ内でトーク。
後半 - 当番回の2人で語り合い、番組ラストではツキウサ。Tシャツのデザインを行う。
| 回 | 放送日 | 放送内容 | 当番回 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 4月5日 | Six Gravity 年少組座談会 | 輝山立 横尾瑠尉 |
| 2 | 4月12日 | Six Gravity 年中組座談会 | 山崎大輝 上仁樹 |
| 3 | 4月19日 | Six Gravity 年長組座談会 | 校條拳太朗 仲田博喜 |
| 4 | 4月26日 | Procellarum 年少組座談会 | 佐藤友咲 笹翼 |
| 5 | 5月3日 | Procellarum 年中組座談会 | 鷲尾修斗 谷佳樹 |
| 6 | 5月10日 | Procellarum 年長組座談会 | 友常勇気 土井一海 |