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海底3万マイル
概要

『サイボーグ009』、『サイボーグ009 怪獣戦争』、『空飛ぶゆうれい船』に続いて企画された、石ノ森章太郎（当時石森章太郎）原作の長編アニメ。それまでの3作が完全な原作物であったのに対し、本作は石ノ森がこの映画のために書き下ろしたオリジナル作品である。70年代を迎え、宇宙ブーム・海底開発・海洋ブームの兆しを見込んで企画した海洋冒険作品『海底魔城』を源流に、石ノ森の発想を加味してSF色を強めた。タイトルがジュール・ヴェルヌの『海底2万マイル』に酷似しているが、同作品との関連性は特に無い。
本作の公開後、石ノ森は翌1971年から放送の『仮面ライダー』の成功によって特撮ドラマに携わることが多くなり、1980年12月20日公開の『サイボーグ009 超銀河伝説』（第2作の劇場用新作アニメ）まで、10年以上にわたって石ノ森原作の劇場用新作アニメが制作・公開されなかった。
概要 > スタッフ

企画担当が横山賢二、演出担当が田宮武と、本作はテレビアニメに携わっている人物を起用していた。また作画班を4グループに分け、それぞれに主人公・敵役・魚類・怪獣の作画をさせる分業制を採用していた。作画監督としてクレジットされている「奥多貞弘」は、各作画班の主任である奥山玲子、喜多真佐武、菊池貞雄、金山通弘それぞれの名前から一文字ずつを取って組み合わせたものである。
音楽は、当時『巨人の星』と『アタックNo.1』に携わっていた渡辺岳夫が担当。渡辺の東映動画作品への参加はこれが初であった。本作は行進曲やタンゴのほか、1973年から放送の『キューティーハニー』などで使われるスキャットも取り入れている。劇伴の多くは『魔法のマコちゃん』に聴くことができる。
ストーリー

とある火山島に所在する海洋研究所、その所長にして海洋研究者を父に、助手を母に持つ少年イサムは、今日もペットのチーターと共に海底探索をした後、火山見物に出かける。そこでイサムは、真っ赤なレオタード状の衣装を着た美少女と知り合う。ところがその時、地震と共に火口から怪獣ロボットが現れた。「火焔竜！」と呟く少女。やがてその火焔竜はあちこちを攻撃する。だがそこへ、少女が呼び出した「シースルー号」というメカに助けられる。中から出てきたのは長身の男性と小太りの男性。2人は少女の護衛役で、長身男は「オクトパス」、小太り男は「タトル」と言った。そして美少女は、海底にあるという「海底王国アトラス」の王女「エンジェル」であったのだ。イサムとチーターはシースルー号でアトラスに招待され、そこで楽しい一時を過ごした。
その頃海底王は、オクトパスとタトルから火焔竜の事を聞き色をなす。そしてイサムたちを呼ぶと、火焔竜の事を話した。元々アトラス人は地上に住んでいたが、やがて国王マグマ1世が地上侵略を企んで火焔竜を引き出したが、暴走して国は壊滅。マグマ1世一派は地底に、その他は海底に住むようになったのである。そしてイサムが見た火焔竜とは、マグマ一派の末裔・マグマ7世がロボットとして建造した物であったのだ。
やがて火焔竜を追ったイサムたちは地底国にたどり着くが、捕らえられて牢獄に閉じ込められる。だが何とか脱獄できたイサムたちは、マグマ7世が火焔竜を操るコントロールセンターへたどり着いた。その頃地底国は、火焔竜軍団で海底国を攻撃。海底国軍はこれを迎撃するも大苦戦していた。イサムは警備隊が戦闘に出払ったのを機会に、マグマ7世を得意のサッカー攻撃で倒し、コントロールセンターのボタンを押す。すると火焔竜軍団は地底国に引き返し、自国を攻撃しはじめた。そして同士討ちの末、地底国は火焔竜とともに壊滅した。海底に平和が戻ったのだ。
戦いが終わり、イサムとチーターはシースルー号で地上へと帰っていった。その頃地上では、世界中の火山が大噴火を始めた。だが、それが海底での大戦争や地底国の壊滅によって起きたのを知る由も無かった…。参考：「キネマ旬報」より[どれ?]
登場キャラクター > 海底王国アトラス

太古の昔地上に住みながら、火焔竜の暴走によって壊滅した先住民族の平和主義者たちが海底に逃れ、建造した国家。長期の海底生活によって、海底でも自由に呼吸ができ、さらに深海の高水圧にも耐えられる肉体に進化した。上映当時公開されたイメージ映像によると、アトラスはとある海底にドーム状の「司令部」・「工場」・「植物園」・「動物園」が並べて置かれている。
登場キャラクター > 地底国

地上に住んでいた先住民族のうち、マグマ1世の一派が地底に逃れて建造した国家。マグマ一派により、平和主義者の居ない完全な軍事国家となっている。科学力も地上人はおろか、アトラスよりも勝っている。先述のイメージ映像によると、国はアトラスの目と鼻の先の海底火山の地下に存在し、司令部が唯一存在する。他に海底火山のマグマを集め、国家のエネルギーにしている。
海底王国アトラスと地底国のデータ

全て前述のイメージ映像による。
|  | 海底王国アトラス | 地底国 |
| --- | --- | --- |
| 国家面積 | 600万km2 | 1,100km2 |
| 人口 | 101,750人 | 154,000人 |
| 兵力 | 11,000人 | 52,000人 |
| 戦闘機 | 5,000台 | 8,500台 |
メカニック

火焔竜の1体が現れたヴェスヴィオ火山
火焔竜の1体が現れたウェストミンスター宮殿とテムズ川（この橋の下から火焔竜が現れた）
火焔竜の1体が現れた自由の女神像
火焔竜の1体が現れた日本万国博覧会の会場
キャスト

イサム - 野沢雅子
エンジェル - 小鳩くるみ
タトル - 人見明
地底王 - 納谷悟朗
オクトパス - 海野かつを
海底王 - 北川国彦
イサムの父 - 梶哲也
イサムの母 - 瀬能礼子
船長 - 村越伊知郎
山田康雄
市川治
谷津勲
野田圭一
沢りつお
峰恵研
辻村真人
スタッフ

製作 - 大川博
企画 - 山梨稔、茂呂清一、横山賢二
原作 - 石森章太郎
脚本 - 岡本克巳
演出 - 田宮武
音楽 - 渡辺岳夫
作画監督 - 奥多貞弘（奥山玲子＋喜多真佐武＋菊池貞雄＋金山通弘の共同ペンネーム）
美術 - 山崎誠
原画 - 喜多真佐武、奥山玲子、菊池貞雄、金山通弘、小田克也、的場茂夫、森英樹、角田紘一、木野達児、池原昭治、阿部隆
動画 - 生野徹太、山下恭子、相磯嘉雄、飯田銈一、円山智、富永勤、堰合昇、笠井晴子、長谷川玲子、金山圭子、坂野勝子、斎藤瑛子、草間真之助、黒沢隆夫、 松原明徳、田村真也、小林敏明、坂野隆雄、篠原征子、小川明弘、藤本芳弘、薄田嘉信、阿久津文雄、村松錦三郎、浅田清隆、堀池義治、正井融、服部照夫、石山毬緒、佐々木章、長沼寿美子、山田みよ
演出助手 - 宮崎一哉、笠井由勝
色彩設定 - 内川文広
背景 - 伊藤英治、伊藤岩光、海老沢一男、城戸求
トレース - 植木知子、市村和子
彩色 - 中村伸子、加々宮喜美代
ゼログラフィ - 福岡秀起
仕上検査 - 小椋正豊、森田博
特殊効果 - 岡田良明、林富美江
撮影 - 高梨洋一、山田順弘
録音 - 波多野勲
音響効果 - 大平紀義
編集 - 花井正明
制作進行 - 古沢義治
記録 - 池田紀代子
現像 - 東映化学
音楽

海底3万マイル オリジナル・サウンドトラック（2021年2月24日/CINEMA-KAN/規格番号CINK-111）
CD２枚組。DISC1には本編使用音源、DISC2には未使用音源が収録されている。
漫画化

本作の上映に合わせ、『少年画報』（少年画報社）14号 - 16号に原作者の石ノ森自身、および当時石森プロに所属していた遠藤盛夫と北川賢（後の桜多吾作）によるコミカライズ作品が掲載された。
テレビ放送

地上波では、1971年10月16日と10月23日にTBSの『秋のまんが祭り』枠で2週に分けて放送された。その後もテレビ東京などで放送された。
BSやCSでも放送されることがあり、2003年11月には東映チャンネル『完全復刻！東映まんがまつり』の作品第1弾として、他の同時上映作とともに放送された。2013年8月11日にWOWOWプライムで放送された『東映まんがまつり！8時間スペシャル』においても、他の同時上映作とともに放送された。
映像ソフト化

劇場公開後、本作を収録したレーザーディスクとDVDが発売された。2012年9月21日には、他の同時上映作も収録したDVD『復刻！東映まんがまつり 1970年春』が発売された。いずれも東映ビデオから発売。
同時上映

タイガーマスク ふく面リーグ戦
もーれつア太郎 ニャロメの子守歌
ひみつのアッコちゃん 涙の回転レシーブ
柔道一直線
本プログラムが行われた当時はスポ根ブームの絶頂期で、『タイガーマスク』や『柔道一直線』はもとより、『ひみつのアッコちゃん』でもアッコがバレーボールで活躍し、本作でもイサムがマグマ7世をオーバーヘッドキックで打ち倒すなど、『もーれつア太郎』以外の作品は全てスポーツと関係していた。なお『もーれつア太郎』のみがモノクロ作品で、『東映まんがまつり』でモノクロ作品が上映されたのは今回が事実上最後となっている。
その他

予告編冒頭のBGMは、『サイボーグ009 怪獣戦争』の予告編冒頭（作曲 - 小杉太一郎）からの流用である。また、その場面および「特報」で火焔竜が吐き出した火山弾がタイトルに変わる演出は、『怪獣戦争』予告編のオマージュである。
2012年には第5回したまちコメディ映画祭in台東の前夜祭オールナイトとして、浅草中映劇場で同じ時期に公開の『東宝チャンピオンまつり』と合わせた『東映まんがまつりVS東宝チャンピオンまつり』を開催。『東映まんがまつり』からは本作と『柔道一直線』と『タイガーマスク』が、『東宝チャンピオンまつり』からは『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』と『アタックNo.1 涙の回転レシーブ』が上映された。
なお当時のポスターには、『東映まんがまつり』と『東宝チャンピオンまつり』それぞれのシンボルマークが記載されている。東映側のシンボルマークは、前述のDVD『復刻！東映まんがまつり 1970年春』に使われている星マークに東映アニメーションのシンボルである『長靴猫シリーズ』のペロを組み合わせたオリジナルのマークとなっている。対する東宝側のシンボルマークは円形マークとゴジラであったが、『東宝チャンピオンまつり』がゴジラをシンボルマークに採用していたのは厳密には1970年冬興行からであり、同年夏興行時点で採用していたのは太陽のマークである。
Strikeforce Challengers 6

| Strikeforce Challengers 6> イベント詳細 |
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シリーズ: ShoMMA: Strikeforce Challengers
主催: シリコンバレー・スポーツ&エンターテインメント
開催年月日: 2010年2月26日
開催地:  アメリカ合衆国 カリフォルニア州サンノゼ
会場: サンノゼ市公会堂
開始時刻: 午後11時（ET）
試合数: 全12試合
放送局: SHOWTIME
入場者数: 2,318人
イベント時系列
| Strikeforce: Miami | Strikeforce Challengers 6 | Strikeforce Challengers 7 |
Strikeforce Challengers 6（ストライクフォース・チャレンジャーズ・シックス）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「Strikeforce」の大会の一つ。2010年2月26日、カリフォルニア州サンノゼのサンノゼ市公会堂で開催された。
大会概要

本大会ではサラ・カフマンと端貴代によるStrikeforce女子ウェルター級王座決定戦が組まれた。
岡田晴恵

| 岡田 晴恵 |
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生誕:  1963年（61 - 62歳）  日本 埼玉県
研究分野:  感染症学 公衆衛生学 児童文学
研究機関:  白鷗大学教育学部
出身校:  共立薬科大学大学院
補足
  ワタナベエンターテインメント所属
プロジェクト:人物伝
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岡田 晴恵（おかだ はるえ、1963年 - ）は、日本の医学者。感染症学コメンテーター。白鷗大学教育学部教授。ワタナベエンターテインメント所属。
専門は感染症学、公衆衛生学、児童文学。大学の担当科目は生物学（一般教養）、病と癒しの人間史（教養特講）、学校感染症の対処法（専門特講）。
来歴

埼玉県出身。千葉工業大学工学部応用化学科卒業、共立薬科大学大学院薬学研究科博士前期課程（生化学研究室・酵素研究）修了（薬学修士）、順天堂大学大学院医学研究科博士課程（免疫学研究室）単位満了退学。
1996年から厚生労働省国立感染症研究所ウイルス第一部の実験補助員として勤務。
1998年、博士（医学）学位取得（順天堂大学「HIV-1 Nef蛋白による非感染細胞のアポトーシスの解析」1997年）。
1999年、厚生労働省国立感染症研究所ウイルス第三部の研究員（〜2009年）。ドイツ・マールブルク大学医学部ウイルス学研究所（アレクサンダー・フォン・フンボルト奨学研究員）。日本経済団体連合会21世紀政策研究所シニア・ アソシエイト。
白鷗大学教育学部教授、一般教養の生物学と学校感染症の対処法について講義。
2020年7月1日、ワタナベエンターテインメントとマネジメント提携を結ぶ。
日本公衆衛生学会会員、日本ペンクラブ会員、日本児童文学者協会会員。
来歴 > 人物

実母から外へ遊びに行くのもダメ、テレビはダメ、勉強しなさい、本を読みなさいと教育虐待を受けて育った。理系の学問を志したのは、母から「手に職をつけなさい」「大学までが義務教育」と言われていたことによる。
『家事ヤロウ!!!』（2020年11月11日放送分）で、サカナクションのファンで「フジロックとかフェスにも足を運んでいる」と述べた。また、バラなど花を育てるのと、猫好きで自宅で猫を2匹飼っており、猫グッズを集めて、愛猫そっくりのセーターを元町で購入して、出演時に着用した。一番好きな料理はハンバーグで、番組内で作った。
好角家であり、伊勢ヶ濱部屋と交流がある。場所中は部屋への差し入れを欠かさない。「自分のために服なんかを買うよりも、若い子たちの血肉になったりしたほうがずっと良いですから」という。ただの好角家ではなく「部屋ごとではなく1人1人が出場か休場かを決めるべき」と角界へコロナ対策も提言した。
研究不正疑惑

2001年1月、国立感染症研究所在籍中に発表した論文「はしかに罹患すると細胞レベルの免疫力が一時的に低下する」の実験データがあまりにきれいすぎたため、明らかに人為的だと改ざん疑惑が浮上した。
当時の感染研究所・吉倉廣所長が事態を重く見て、岡田に対し、その上司であった田代眞人ウイルス第三部部長を通じて「元データを出すよう」に再三要請したが、岡田は元データを提出しなかった。
2002年5月17日付で、感染研究所・吉倉廣所長名の文書で論文を取り下げるように要求したが、元データの提出も論文の取り下げもされなかったと報道された。
メディアでの発言

Go To トラベルには、「人が動くとウイルスも一緒に動く」として反対している。政府が幅広い生活保障を実施することを求め、「財務省には前例のない財政出動をしてほしい」と主張した。
2019年11月に発生が確認されたSARSコロナウイルス2の説明者として、2020年1月中旬よりテレビ番組やラジオ番組に数多く出演している。新型コロナ特需でのメディアへの多数の出演について、日刊ゲンダイは「コロナの女王」と揶揄気味に報じた。現代ビジネスによれば、一部の医師や専門家は、岡田がコロナの恐怖を過剰に煽り、数々の「陰謀論」や「デマ」をテレビを通して発表し、それらを事実と信じ込む視聴者が続出したと主張した。
2020年2月12日放送のテレビ朝日系「モーニングショー」で、新型コロナウイルスの集団感染が起きたクルーズ船「ダイヤモンド・プリンセス」の感染者について、「感染者数が病床数を上回った場合はどう対応するのか」という羽鳥慎一の質問に対し、「理論的には厚労省は空気感染はないと言っているため、陰圧の病床でないといけないわけではなく、一般病棟の隔離でもいい」と回答した。これに対し、「医療現場を知らない」などと非難された。
2020年2月27日放送の「モーニングショー」で、「感染研がPCR調査を民間に拡大することに消極的な理由として、データを独占したいOBがいる」と発言した。この主張に対し、国立感染症研究所は「事実誤認」であると反発し、一部の報道が「新型コロナウイルス感染症対策への悪影響を及ぼしている」と主張した。
2020年3月16日放送の「モーニングショー」で「肺炎で亡くなっても、コロナで肺炎という診断がつかなければ死者数に入らない」と発言した。これに対し、「肺炎死亡者の中に新型コロナの患者がいたら院内感染が多発しているはず」などと非難された。
2020年4月28日放送の「モーニングショー」でテレビ朝日解説委員の玉川徹は、前日の東京都の新型コロナウイルスの感染者数39人すべてが民間の検査機関によるもので、行政の検査機関は土日に休んでいたと発言し、岡田も「全部、民間だというのは私も聞き及んでいます」と同調した。しかし、翌日の放送で玉川は、正しくは39人のなかに行政機関の検査によるものも多数含まれており、土日も休んでいなかったと誤りを訂正し、「このことにより、土日も働いてらっしゃる都庁関係者の皆様、保健所の皆様、そして検査機関の皆様、検体を採取する医療関係者の皆様、全てに多大なるご迷惑をお掛けしてしまいました。本当にすいませんでした」と謝罪した。
2020年5月1日放送の「モーニングショー」で新型コロナウイルス軽症者のホテル滞在について、「療養であり医療ではないので、医者がいるわけでもない」と発言した。これに対し、都民ファーストの会所属の伊藤ゆう東京都議会議員が「療養ホテルには医師は日中は常駐していて、看護師は24時間体制で常駐している」として、不正確な情報は視聴者の不安を煽ることになると非難した。
2020年5月14日放送の「モーニングショー」で前日に28歳の力士が新型コロナウイルス性肺炎による多臓器不全のため死去したことについて、「新型コロナで亡くなったというより、新型コロナの医療体制の不備で亡くなってしまったというイメージがある」「電話が繋がらない、病院はたらい回し」などと発言した。これに対し、「検査を煽る番組があるから、医療機関にも苦情や相談の電話がたくさん来てて繋がりにくいのでは」「医療体制や政府批判に亡くなった方を利用するのは許せない」「亡くなったのは医療体制のせいじゃない」などと非難された。
2021年5月17日放送の「モーニングショー」で、「新型コロナに感染した人はワクチンは必要はない」と発言したが、その後、アナウンサーの斎藤ちはるが「厚労省によると、すでに新型コロナウイルスに感染した人も、ワクチンを接種することができる。WHOなども接種を推奨している」と訂正した。これに対し「ワクチン接種に関わる質問の回答を医師でも薬剤師でもない人にやらせちゃダメだろ」などと非難された。
2021年5月23日放送のBS朝日「日曜スクープ」で新型コロナウイルスワクチンが高い有効性を示すことについて、「発症予防効果であって、感染予防効果ではない」と発言した。しかし、同年3月には米疾病対策センターが、ファイザーとモデルナのワクチンが感染予防にも有効だとする調査結果を発表しており、複数の医師から「テレビ業界では、こんなレベルの知識の人が普通に間違ったことを話してても気にならないのか」「この岡田さんは情報を全くアップデートしていない。全く論文を読んでいないのではないか」などと非難された。
学位論文・寄稿文

「 HIV-1 Nef protein-induced apoptotic cytolysis of a broad spectrum of uninfected human blood cells independently of CD95(Fas)  / HIV-1 Nef蛋白による非感染細胞のアポトーシスの解析」Okada，H.，Takei R.，Tashiro M. FEBS Letter. 414(3):603-6， 1997年
「 HIV-1 Nef protein-induced apoptotic cytolysis of a broad spectrum of uninfected human blood cells independently of CD95(Fas)  / HIV-1 Nef蛋白による非感染細胞のアポトーシスの解析」順天堂大学 博士論文, 乙第1411号, 1998年, NAID 500000160270, doi:10.1016/S0014-5793(97)01080-6
小船富美夫, 岡田晴恵, 佐藤威, 野田雅博, 鈴木一義, 李富男, 船津雅彦, 堺春美「麻疹ウイルス(MV)中和(VN)試験 : 改良と標準化にむけて」『臨床とウイルス』第27巻第2号、1999年4月、S77、ISSN 03038092、NAID 10013385258。
佐藤威, 岡田晴恵, 小船富美夫, 田代眞人, 砂川富正, 岡部信彦, 中村正治, 大野惇, 糸数清正, 村上秀親「麻疹ワクチン既接種者の麻疹罹患とわが国の麻疹対策 : 沖縄県八重山地区での麻疹流行」『臨床とウイルス』第28巻第1号、2000年4月、10-14頁、ISSN 03038092、NAID 10009653621。
小船富美夫, 片山未来, 佐藤直子, 岡田晴恵, 佐藤威, 野田雅博, 鈴木一義, 李富男, 和山行正, 船津雅彦, 篠川旦, 上田重晴, 堺春美「麻疹ウイルス(MV)中和試験の改良と標準化」『臨床とウイルス』第28巻第1号、2000年4月、31-34頁、ISSN 03038092、NAID 10009653655。
岡田晴恵「麻疹の病態とワクチン接種」『臨床とウイルス』第30巻第2号、2002年5月、S25-26、ISSN 03038092、NAID 10012349540。
岡田晴恵, 佐藤威, 田代眞人「小児麻疹患者の免疫・生体応答における男女差の検討」『臨床とウイルス』第30巻第2号、2002年5月、S71、ISSN 03038092、NAID 10012349579。
岡田晴恵, 佐藤威, 田代眞人, 高山直秀, 岡田賢司, 新里敬「成人における麻疹生ワクチン接種の有効性」『臨床とウイルス』第30巻第2号、2002年5月、S72、ISSN 03038092、NAID 10012349580。
岡田晴恵「成人麻疹」『総合臨床』第52巻、2003年、884-889頁、NAID 50000788325。
岡田晴恵「麻疹の病態とワクチン接種」『臨床とウイルス』第31巻第1号、2003年3月、19-29頁、ISSN 03038092、NAID 50000791362。
吉田紀美, 近藤玲子, 山下育孝, 大瀬戸光明, 木村博一, 岡田晴恵, 田代眞人「麻疹ウイルスH1型による成人麻疹の多発」『臨床とウイルス』第31巻第2号、2003年5月、S61、ISSN 03038092、NAID 10012754781。
岡田晴恵「IgG avidity 検査」『臨床と微生物』第31巻第2号、2004年3月、031-036頁、ISSN 09107029、NAID 10013595770。
秋元未来, 岡田晴恵, 田代眞人「大学生における麻疹、風疹のワクチン接種、罹患状況の調査について」『臨床とウイルス』第32巻第2号、2004年5月、S57、ISSN 03038092、NAID 10013117835。
岡田晴恵「感染症Up to Date(88)麻疹の現状と学校保健現場の麻疹対策」『保健師ジャーナル』第60巻第9号、医学書院、2004年9月、916-920頁、ISSN 13488333、NAID 40006393486。
岡田晴恵, 田代眞人「鳥インフルエンザの流行は，何が問題なのか」『日本農村医学会雑誌』第53巻第5号、日本農村医学会、2005年、775-782頁、doi:10.2185/jjrm.53.775、ISSN 0468-2513、NAID 130004451081。
岡田晴恵「麻疹ウイルスや麻疹ワクチンが引き起こす免疫抑制、宿主の生体反応からの解析」『臨床とウイルス』第33巻第2号、2005年5月、S19、ISSN 03038092、NAID 10016510161。
岡田晴恵「麻疹ウイルス感染における免疫機能低下の評価と対策さらに麻疹風疹ワクチン二回接種制度の導入」『臨床とウイルス』第34巻第1号、2006年3月、8-14頁、ISSN 03038092、NAID 10017440936。
岡田晴恵「焦点 新しいウイルス感染症--新型インフルエンザ流行にそなえて」『看護教育』第47巻第6号、医学書院、2006年6月、496-502頁、ISSN 00471895、NAID 40007318505。
岡田晴恵「新型インフルエンザと危機管理体制」『月刊自治研』第52巻第604号、自治労システムズ自治労出版センター、2010年1月、10-14頁、ISSN 13425021、NAID 40016962528。
岡田晴恵「学校現場で実践したい感染症対策 (特集 気をつけたい冬の感染症)」『教育と医学』第66巻第12号、慶應義塾大学出版会、2018年12月、1108-1115頁、ISSN 0452-9677、NAID 40021725045。
岡田晴恵「山本厚太郎教授への献辞」『白鴎大学教育学部論集』第13巻第1号、白鴎大学教育学部、2019年5月、17-24頁、ISSN 1882-4145、NAID 40021944312。
岡田晴恵「新型コロナウイルス感染症とそのリスク評価」『大学時報』第69巻第392号、日本私立大学連盟、2020年5月、68-71頁、ISSN 0288-1748、NAID 40022268343。
著書 > 共著

田代眞人 共著『新型インフルエンザH5N1』岩波書店〈岩波科学ライブラリー〉、2007年12月20日。ISBN 978-4000074797。
速水融、立川昭二、田代眞人 共著『<増補新版> 強毒性新型インフルエンザの脅威』藤原書店、2009年3月27日。ISBN 978-4894346772。
田代眞人 共著『新型インフルエンザの企業対策』日本経済新聞出版社、2009年4月10日。ISBN 978-4532314200。
田代眞人 共著『インフルエンザから命を守るための本―H5N1型パンデミック・フルー対策』TBSサービス、2010年12月24日。ISBN 978-4904345160。
田代眞人 共著『感染爆発にそなえる――新型インフルエンザと新型コロナ』岩波書店、2013年11月28日。ISBN 978-4000058377。
著書 > 監修

キム・ソンファ、クォン・スジン 著、猪川なと 訳『細菌ホテル』金の星社、2020年6月23日。ISBN 978-4323074658。 (監修のみ)
著書 > 教材

かるた（6歳以上向）『感染症をアクティブ・ラーニング 感染症カルタ~うつる病気の秘密~』奥野かるた店、2017年12月1日発売。(監修・著者)
出演 > テレビ

民放のワイドショー番組を中心に、情報番組、ニュース番組、バラエティ番組など出演多数。
news zero（日本テレビ）
Oha!4 NEWS LIVE（日本テレビ）
スッキリ（日本テレビ）
深層NEWS（BS日テレ）
羽鳥慎一モーニングショー（テレビ朝日）
サタデーステーション（テレビ朝日）
大下容子ワイド!スクランブル（テレビ朝日）
スーパーJチャンネル（テレビ朝日）
ビートたけしのTVタックル（テレビ朝日）
週刊ニュースリーダー（テレビ朝日）
中居正広のニュースな会（テレビ朝日）
家事ヤロウ!!!（テレビ朝日、2020年11月11日）
徹子の部屋（テレビ朝日、2021年4月12日）
日曜スクープ（BS朝日）
Nスタ（TBSテレビ）
ひるおび!（TBSテレビ）
news23（TBSテレビ）
はやドキ!（TBSテレビ）
新・情報7DAYS ニュースキャスター（TBSテレビ）
サンデーモーニング（TBSテレビ）
アッコにおまかせ!（TBSテレビ、2020年3月15日）
サワコの朝（毎日放送・TBSテレビ、2020年8月22日）
報道1930（BS-TBS）
バイキング（フジテレビ）
直撃LIVE グッディ!（フジテレビ）
情報プレゼンター とくダネ!（フジテレビ）
日曜報道 THE PRIME（フジテレビ）
ホンマでっか!?TV（フジテレビ、2020年1月22日、2020年2月5日）
出演 > ラジオ

Nらじ（「豪雨災害の被災地の感染症対策」2018年7月11日、NHKラジオ第一放送）
らじるの時間（夏季特集『室井滋の感染症劇場』2019年7月29日-8月2日、NHKラジオ第一放送）※作・脚本・監修
Nらじ（「新型ウイルス対策特別措置法成立 今すべきことは」（2020年03月13日18時台、NHKラジオ第一放送）
Jam the WORLD（「CASE FILE」2018年5月21-24日、12月17-20日、2019年8月19-22日、10月15-17日、2020年2月3-6日、J-WAVE）
J-WAVE HOLIDAY SPECIAL CHEERS FOR ALL!（2020年5月05日、19:00時頃～J-WAVE）
Nらじ（ニュースアップ「今後のウイルスとの向き合い方は」（2020年05月21日18時台、NHKラジオ第一放送）
ロンドンブーツ1号2号 田村淳のNewsCLUB（2020年6月13日、文化放送）
PEOPLE 日曜日の朝刊・世界を笑え! ザ・ニュースペーパー（2020年7月5日、JFN系列）
大竹まこと ゴールデンラジオ!「大竹メインディッシュ」（2020年7月21日、文化放送）
原圭二

原 圭二（はら けいじ、1903年 - 没年不詳）は、日本のノンフィクション作家。本名は、原計治。
略歴

長野県諏訪郡宮川村（現・茅野市）出身。長野県立諏訪中学校（現・長野県諏訪清陵高等学校・附属中学校）を経て、長野師範学校卒業。1941年『石油争奪世界戦』を執筆、上梓。
著書

『近代スパイ戦：防諜読本』六人社 1939年
『新兵器の驚異と科学戦』博文館 1940年
『石油争奪世界戦』 六人社 1941年
著書 > 雑誌

新青年 第19巻第15号 博文館 1938年
時局百撰漫題
日本の自給自足は可能か
立体戦の新解釈
戦地食の新発展
日本にスパイが入りこんでいるか?
軍人の俸給と戦時手当
日本人口と動員可能率は?
傷痍軍人のその後をどうする?
防空事情 第2巻第11号 大日本防空協会 1940年
防空兵器の種々相
BJW認定女子王座

BJW認定女子王座（ビー・ジェー・ダブリューにんていじょしおうざ）は、大日本プロレスが管理、認定していた王座。
歴史

2000年7月2日、大日本プロレス後楽園ホール大会で行われた初代王座決定戦に勝利した元気美佐恵が初代王者になった。
2011年11月9日、王者の米山香織が返上。その後、王座決定戦が行われないまま事実上封印状態となる。
歴代王者

| 歴代 | 選手 | 獲得日付 | 獲得場所 （対戦相手・その他） |
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| 初代 | 元気美佐恵 | 2000年7月2日 | 後楽園ホール 市来貴代子 |
| 第2代 | 市来貴代子 | 2000年10月30日 | 後楽園ホール 2000年10月30日返上 |
| 第3代 | 米山香織 | 2003年1月2日 | 後楽園ホール プリンセサ・サンディー 2011年11月9日返上 |
レッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニー

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: 「Red One」と「レッドワン」はこの項目へ転送されています。the music producerについては「RedOne」を、特撮テレビドラマ『超電子バイオマン』に登場する架空のヒーローについては「超電子バイオマン」を、2023年公開の映画については「レッド・ワン」をご覧ください。
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種類:  Private
業種:  デジタル映画
設立:  1999年
本社:   アメリカ合衆国  カリフォルニア州 レイクフォレスト
主要人物:  ジム・ジャナード Jarred Land Ted Schilowitz
製品:  Red One, Epic, Scarlet カメラ
所有者:  ジム・ジャナード
親会社:  ニコン（2024年3月 - ）
ウェブサイト:  red.com
レッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニー（英: Red Digital Cinema Camera Company）は2005年設立。米カリフォルニア州レイク・フォレスト市に本社を置き、レッド・ワン（Red One）と呼ばれるデジタル・ビデオカメラの開発会社である。
シネマカメラは解像度が4520×2540に達するスーパー35大のCMOSイメージセンサを用いる。価格は17500ドル、低予算で高解像度のデジタルシネマの製作会社向けを想定している。全米放送事業者協会（NAB）（2008年4月開催）ではその全貌が明らかになった。
レッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニーは1999年、スポーツ・サングラスメーカーのオークリーの創業者であり、無類のカメラ蒐集家でもあったジム・ジャナードにより設立された。ジャナードは2007年11月にイタリアに本社を置く世界最大の眼鏡メーカー、ルクソティカにオークリーを約2,000億円で売却。「余生はデジタルカメラビジネスに集中する」と公言している。
2013年8月19日、創業者のジム・ジャナードが引退を表明。
2024年、ニコンが子会社にした。
概要

レッド・デジタル・シネマカメラ・カンパニーの主力商品が「RED」シリーズのデジタルシネマカメラである。このカメラは最低スペックとして4K DCI（4096x2160）のデジタルシネマ規格に対応している事が最大の特徴である。発売当初、この画質をREDと同価格で得る方法は皆無であり、発売と同時に主に映画作品において重用されている。
ジム・ジャナードはREDを「Digital Still and Motion Camera」というコンセプトの元開発しており、REDが撮影する映像は「動画ファイル」ではなく「秒24コマ以上で連続撮影される高解像度の静止RAW画像ファイル」であるとしている。この考え方は従来のシネマカメラよりもフィルムカメラに近いコンセプトであり、また撮影するものは純然たる静止圧縮RAW画像である為、ポスター広告などのグラフィックに対して使用する事も想定されている。
RAW画像とは本来センサーが捉えた画を無圧縮のまま記録した画像を指すが、REDのRAWは1/3~1/18の範囲で圧縮をかけており非圧縮ファイルに対して比較的データの取り扱いが容易になっている。しかしそれでも8メガピクセル以上の静止画を高速連続処理するため、編集には相応のスペックを持つ高性能コンピュータが必要になる。また、RAW画像自体はセンサーが受けた画をそのまま無加工で記録している為、このまま映像を放送・上映する事は出来ず、「現像」過程が必要になってくる。この過程で映像を高品質な物にする事もできるが、反面テープメディア時代のカメラのように即編集・放送といった利便性には欠ける、まさに「映画の為のカメラ」である。
2013年末時点で、主力製品であるRED EPICには「Dragon」という6K解像度にまで対応した最新型CMOSセンサーが使用されている。最大解像度で撮影する事でマスターが4Kという高解像度でもほぼ劣化する事無く編集でリフレーミングといった加工を自由に行う事が出来る。
RED ONEの技術仕様 > 撮像素子

撮像素子は画角24.4mmx13.7mm、1200万画素のCMOS（ブランド名:Mysterium）を使用している。ダイナミックレンジは66dB以下である。Mysterium撮像素子は画角がスーパー35フィルムと同じなので35mmフィルム式シネマカメラ向けのレンズが使用できる。
カメラは同様に窓モードで使用することもできる。スーパー16の画角をエミュレートする事ができる。
RED ONEの技術仕様 > 記録フォーマット

記録フォーマットは（4520x2540画素、プログレッシブスキャンの場合）、4K RAW RedCode, 4K RAW 2:1 RedCode, 2K RAW RedCodeで記録される。
| フレームレート | サポートされる解像度 |
| --- | --- |
1 – 60 fps（可変）: 2540p RAW（RAW ポートオプション）廃止（作業行程で代替）
1 – 30 fps（可変）: 4K RAW, 4K 2:1（windowed とRedCode コーデックを使用）
1 – 120 fps（可変）: 2K RAW（windowed とRedCode コーデックを使用）
23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60 fps: すべてのフォーマットは12ビットリニア非圧縮または圧縮されたRAWである。
レッド・ワンは標準画質での撮影は行わない。高解像度で撮影すれば編集段階で解像度を標準画質に変換できるが逆は出来ないからである。
| 画面サイズ | 幅 | 縦 | 百万画素 | 縦横比 | 最大フレーム/秒 | 24fpsでのREDCODE | 最大fpsでのREDCODE |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 4.5K | 4480 | 1920 | 8.6 | 2.33:1 | 30 | 8:1 | 8:1 |
| 4K 16:9 | 4096 | 2304 | 9.4 | 1.78:1 | 30 | 8:1 | 8:1 |
| 4K | 4096 | 2048 | 8.4 | 2:1 | 30 | 8:1 | 8:1 |
| 4K HD | 3840 | 2160 | 8.3 | 1.78:1 | 30 | 8:1 | 8:1 |
| 4K ANA | 2816 | 2304 | 6.5 | 2.44:1 | 30 | 8:1 | 8:1 |
| 3K | 3072 | 1728 | 5.3 | 1.78:1 | 60 | 8:1 | 8:1 |
| 3K | 3072 | 1536 | 4.7 | 2:1 | 60 | 8:1 | 8:1 |
| 3K ANA | 2112 | 1728 | 3.8 | 2.44:1 | 60 | 8:1 | 8:1 |
| 2K | 2048 | 1152 | 2.4 | 1.78:1 | 120 | 8:1 | 8:1 |
| 2K | 2048 | 1024 | 2.1 | 2:1 | 120 | 8:1 | 8:1 |
| 2K ANA | 1408 | 1152 | 1.6 | 2.44:1 | 120 | 8:1 | 8:1 |
RED ONEの技術仕様 > 圧縮行程

RAWで記録した場合、毎秒24フレームのデータ量は1760Mbps（220メガバイト/秒）に達する。データ量が膨大になるのでリアルタイムで圧縮する。
RED ONEの技術仕様 > 音声

現在の所、音声は12.4チャンネル、非圧縮、24ビット、48KHzである。
レンズとレンズマウント

レッド・ワン・カメラは標準的にはArri PLのレンズ規格に準拠。キヤノンやニコンのレンズマウントにも対応できる選択肢も用意されている（サードパーティ製アダプタを使う場合を含む）。
レッド・レイ・プロジェクターシステム

レッド・レイ・プロジェクターは2012年のNABで発表された。レッド・レイ・プロジェクターシステムは3つの部品で構成される。:レッド・レイ・プロプレイヤー、レッド・レイ・プロジェクター・レーザーモジュールとレッド・レイ・プロジェクターである。プロジェクターの名称は4Kの動画を毎秒10-15メガビットで映画の投影に充分な画質で圧縮する圧縮アルゴリズムであるレッド・レイ・コーデックに由来する。コーデックの当初の用途は4Kの映像をブルーレイ化してDVDの流通網で流通出来るようにする事だった。
レッド・レイ・プロジェクターは3Dの4K映像を毎秒120フレームで表示できる能力を有する。光源であるレーザーモジュールを分離することによってファンによって冷却を必要とする発熱部を映写室外に設置できるようになった。複数のレーザーモジュールを使用する事によって異なる映写幕の大きさに対応できる。1台のレーザーモジュールで最大15フィートの映写幕に対応できる。試作機は同様にカメラシステムと共に販売される同じレッド・プロ・プライムレンズ群を使用する。
2012年末にレッド・レイ・プレイヤーデジタルコンテントサーバー込みで$10,000以下で出荷された。レッドは同様により高品質の3D互換の映写幕の販売を提案している。
その他の製品 > レンズ

独自ブランドのPLマウントの独自の短焦点とズームレンズを販売する。これらのレンズの画角はエピックとフィルムカメラの撮像素子または画角を満たす。
| 名称 | 焦点距離 | t-ストップ | 重量 |
| --- | --- | --- | --- |
| レッド・プロ・プライム | 18mm | 1.8 | 6.45 lbs |
| レッド・プロ・プライム | 25mm | 1.8 | 6.16 lbs |
| レッド・プロ・プライム | 35mm | 1.8 | 6.07 lbs |
| レッド・プロ・プライム | 50mm | 1.8 | 4.53 lbs |
| レッド・プロ・プライム | 85mm | 1.8 | 4.2 lbs |
| レッド・プロ・プライム | 100mm | 1.8 | 4.39 lbs |
| レッド・プロ・プライム | 300mm | 2.9 | 5.67 lbs |
| レッド・プロ・ズーム | 17-50mm | 2.9 | 3.2 lbs |
| レッド・プロ・ズーム | 18-85mm | 2.9 | 9.9 lbs |

As of 3/1/12 the 50mm is no longer for sale from RED
In Q1 of 2010, the 18–50 mm t/2.9 zoom was replaced by a 17–50 mm t/2.9 zoom.
2010年1月14日焦点距離35mm, 50mm 85mm 100mm でt/2.4の非球面レンズの開発が発表された。
 2010年10月20日、Jarred Landそれらのレンズはまだ開発中であると認めた。
その他の製品 > 表示装置

カメラ上に設置する確認用のオプションが入手可能である。
| 名称 | 大きさ | 解像度 | ppi | タッチスクリーン |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| BOMB EVF | n.a. | 1280x784 | n.a. | no |
| RED TOUCH 5.0" LCD | 5" | 800x480 | 187 | yes |
| RED TOUCH 9.0" LCD | 9" | 1280x784 | 187 | yes |
| RED PRO LCD (7") | 7" | 1024x600 | 170 | no |
| RED LCD (5.6") | 5.6" | 1024x600 | 212 | no |
その他の製品 > 記録媒体

レッドカメラはRedcodeデータファイルを機械的なハードディスクやフラッシュメモリーによるデジタル記録で記録する。エピックとスカーレットはRedmag SSDのみに記録できる。
レッド・ドライブは2台のRAID 0仕様の2.5 インチハードディスクで構成されるデジタルマガジンを基にした640 GBの外部ハードディスクである。REDCODEの圧縮比に依存するが4Kの画質で2時間以上記録可能である。レッドドライブは通常、カメラのロッドサポートシステムに装荷するクレードル内に収められる。専用の接続端子を介してカメラに接続され、カメラと記録装置間はSATA標準プロトコルが通信に使用される。記録装置はFireWire 800, FireWire 400 と USB 2.0ポートを持ち、外部ハードディスクを増設できる。2010年に廃盤になった。
現在のRed-RAM記録装置はより長時間の記録をコンパクトフラッシュカード（レッドブランドのコンパクトフラッシュカードは8と16Gbが入手できる）や廃盤になった機械的なハードディスクによる記録装置よりも長時間記録することを企図する。
RedMags と RedMagミニ はレッド社が販売する最新で唯一の公式にサポートするDSMC系列の記録媒体である。
SSDカードは転送速度に応じて色分けされている。
以下のサイズが入手可能である:
| 大きさ | MB/s | 色 | 入手性 |
| --- | --- | --- | --- |
| 48GB | 112 | 灰色 | 入手可 |
| 64GB | 225 | 黒 | 入手可 |
| 128GB | 225 | 黒 | 入手可 |
| 256GB | 225 | 黒 | 入手可 |
| 512GB | 450 | 赤 | 入手可 |
| ミニ | n/a | 黒 | 入手不可 |
その他の製品 > バッテリー

レッドボルトバッテリーは30Whの容量でDSMCシステム専用に設計された。これらはDSLRバッテリーの側面のハンドルに内蔵したり後部のバッテリーホルダーに設置できる。
REDの機材で撮影された映像作品

イベント映像
奈良 興福寺創建1300年記念 国宝 阿修羅展
阿修羅像全身3Dモデリング作成のために利用され、この様子はNHKで放映された。
国内テレビドラマ
スーパー戦隊シリーズ（2009年 - ）※テレビシリーズ、映画、ビデオオリジナル、配信オリジナルを含む
侍戦隊シンケンジャー（2009年 - 2010年）
天装戦隊ゴセイジャー（2010年 - 2011年）
海賊戦隊ゴーカイジャー（2011年 - 2012年）
特命戦隊ゴーバスターズ（2012年 - 2013年）
獣電戦隊キョウリュウジャー（テレビ朝日開局55年記念番組 2013年 - 2014年） - 全編の撮影にEPIC DRAGONを使用
烈車戦隊トッキュウジャー（2014年 - 2015年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
手裏剣戦隊ニンニンジャー（2015年 - 2016年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
動物戦隊ジュウオウジャー（2016年 - 2017年） - 全編の撮影にRED WEAPONとRED EPICを使用
宇宙戦隊キュウレンジャー（2017年 - 2018年） - 全編の撮影にRED EPIC-Wを使用
快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー（2018年 - 2019年） - 全編の撮影にRED EPIC-Wを使用
4週連続スペシャル スーパー戦隊最強バトル!!（2019年） - 全編の撮影にRED HELIUMを使用
騎士竜戦隊リュウソウジャー（tv asahi開局60周年記念作品 2019年 - 2020年） - 全編の撮影にRED HELIUMを使用
魔進戦隊キラメイジャー（2020年 - 2021年） - 全編の撮影にRED RANGERを使用
王様戦隊キングオージャー（2023年） - 屋外での撮影にRED V-RAPTORを使用
ウルトラシリーズ（2014年‐）※テレビシリーズ、映画、などを含む
ウルトラマンギンガS（2014年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
ウルトラマンX（2015年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
ウルトラマンオーブ（2016年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
ウルトラマンジード（2017年） - 全編の撮影にRED EPIC-Wを使用
ウルトラマンR/B（2018年） - 全編の撮影にRED EPIC-Wを使用
ウルトラマンタイガ（2019年） - 全編の撮影にRED MONSTROを使用
ウルトラマンZ（2020年） - 全編の撮影にRED MONSTROを使用
ウルトラマンブレーザー（2023年） - 全編の撮影にRED V-RAPTORを使用
琉神マブヤー2
琉神マブヤー3
初恋クロニクル
ミエルヒ（2009年、北海道テレビ放送） - 全編の撮影にRED ONEを使用。
なぞの転校生 - テレビ東京系列で2014年放映のテレビドラマ作品。全編RED EPICによる5K撮影が行われている
アイムホーム（2015年、テレビ朝日系列） - 全編の撮影にRED EPICを使用
MARS 〜ただ、君を愛してる〜（2016年 日本テレビ） - 全編の撮影にRED EPICを使用
コールドケース 〜真実の扉〜（2016年、WOWOWプライム） - 全編の撮影にRED WEAPONを使用
海外テレビドラマ
チュノ～推奴～
リゾーリ&アイルズ ヒロインたちの捜査線（2010年）
プリティ・リトル・ライアーズ（2010年）
コバート・アフェア（2010年）
ディファイアンス（2013年 - ） - 全編の撮影にRED EPICを使用
エージェント・オブ・シールド（2013年 - ） - 全編の撮影にRED EPICを使用
ストレイン 沈黙のエクリプス（2014年）
ザ・ラストシップ（2015年 - ） - 全編の撮影にRED EPICを使用
MR. ROBOT/ミスター・ロボット（2015年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
11.22.63（2016年） - 全編の撮影にEPIC DRAGONを使用
ルーク・ケイジ（2016年）
仮面の王 イ・ソン（2017年） - 全編の撮影にRED EPICを使用
マインドハンター（2017年）
国内インターネット配信
火花（2015年）
海外インターネット配信
ジェシカ・ジョーンズ（2015年）
XOXO（2016年）
6アンダーグラウンド（2019年） - 全編の撮影にRED MONSTROを使用
ミュージックビデオ
安室奈美恵「Contrail」「Ailve」「Big Boys Cry」「Hands On Me」「Heaven」「Let Me Let You Go」「four seasons」「Golden Touch」- PVの撮影にEPIC DRAGONを使用
［Alexandros］「アルペジオ」 - PVの撮影にRED DRAGONを使用
EXILE ATSUSHI+AI「No More」- PVの撮影にRED EPICを使用
EXILE TAKAHIRO「一千一秒」- PVの撮影にRED EPICを使用
サザンオールスターズ「東京VICTORY」- PVの撮影にRED EPICを使用
ジェジュン「Brava!!Brava!!Brava!!」 - PVの撮影にRED GEMINIを使用
ジャニーズWEST「プリンシパルの君へ」 - PVの撮影にRED EPICを使用
SMAP「華麗なる逆襲」- PVの撮影にRED EPICを使用
水曜日のカンパネラ「松尾芭蕉」- PVの撮影にEPIC DRAGONを使用
SEKAI NO OWARI「スノーマジックファンタジー」「炎と森のカーニバル」- PVの撮影にRED EPICを使用
浜崎あゆみ「Merry-Go-Round」 - PVの撮影にRED DRAGONを使用
BUMP OF CHICKEN「パレード」「コロニー」- PVの撮影にRED EPICを使用
V6「蝶」「Swing!」「GUILTY」、「Super Powers」、「ある日願いが叶ったんだ」 - PVの撮影にRED GEMINIを使用
BOYS AND MEN「勇気・夢・音頭」 - PVの撮影にRED DRAGONを使用
ポルノグラフィティ「2012Spark」 - PVの撮影にRED EPICを使用
松任谷由実「Babies are popstars」- PVの撮影にRED EPICを使用
森七菜「カエルノウタ」 - PVの撮影にRED DRAGONを使用
ゆず「OLA!」 - PVの撮影にRED EPICを使用
テレビコマーシャル
ダイハツ工業『ミラ トコット』 - CMの撮影にRED HELIUMを使用
その他
Quarter（2009年）全編REDONEで撮影された初の邦画
ブルー・プラネット
世界の果てまでイッテQ! - エベレストの登頂企画でRED WEAPONを使用
プラネットアース
2020年現在、800本以上の映像作品が本機で撮影されている
競合社

レッドの登場以降、ソニーやアリに代表される多くの競合企業は対抗機種を相次いで発売している。
競合機種の性能は様々であり、高解像度には至らないものの広いダイナミックレンジを誇る機種やレッド以上の解像度で撮影出来る機種も発売されている。以下はその一例である。
Blackmagic Cinema Camera（ブラックマジックデザイン）
Blackmagic URSA（ブラックマジックデザイン）
アリフレックス D-20（35mm sensor size, 1080p output）
AMIRA
ジェネシス (パナビジョン)（35mm, 1080p）
F35（Sony CineAlta）（2/3", 1080p）
F65RS（Sony CineAlta）（35mm, 最大8K撮影が可能だが、現像は4Kでのみ可能）
ダルサ オリジン（35mm, 4K）
Thomson Viper FilmStream（2/3", 1080p）
シリコン イメージング（2/3", 2K）
Kinetta Camera（2/3", 1080p）
Aaton ペネロープ デジマグ（35mm, 6K）
EOS C500（Canon CINEMA EOS SYSTEM）（35mm, 4K）
Panasonic VARICAM LT
日本における取扱店

販売と貸出
西華デジタルイメージ（2018年12月末に取り扱い終了）
RAID
system5
三友
フジヤカメラ
ライトアップ
貸出のみ
三和映材社
テックス
小輝日文
アーク・ビデオ
イングスJBS
保有スタジオ
IMAGICA Lab.
GZ-TOKYO
vons pictuers
デジタルガーデン
ピクチャーエレメント
SuaveImages
極楽映像社
SignaL
姉妹機

エピック（RED EPIC 上位機種。柔軟な拡張性が特徴で、さまざまなオプションを装着できる）
スカーレット（RED SCARLET 下位機種。本体価格が1万ドルを切る比較的廉価なモデルだが、4Kの動画撮影と5Kの静止画撮影が可能）
エピック・ドラゴン（RED EPIC DRAGON エピックのセンサーをドラゴンセンサーにアップグレードした製品。6Kの動画撮影が可能）
ウエポン（RED WEAPON 6Kの動画撮影と100フレームの静止画撮影が可能）
レイヴン（RED RAVEN）
ヘリウム（RED HELIUM）
モンストロ（RED MONSTRO 8Kの動画撮影が可能）
エピック・ダブル（RED EPIC-W）
ジェミニ（RED GEMINI 5Kの動画撮影が可能）
ドラゴン・エックス（RED DRAGON-X）
スカーレット・ダブル（RED SCARLET-W）
レンジャー（RED RANGER）
コモド（RED KOMODO 6Kの動画撮影が可能）
周辺機器

ガンナー（ハンドヘルドアクセサリー）
レッドレイ（デジタルシネマプレーヤー。開発中。バリエーションとしてプロユースの「レッドレイ・プロ」も発表されている）
レッドロケット（ビデオボード）
ウィキブックス

Red Camera on the Movie Making Manual （英語）
ISS長期滞在（ISS-56）時にHelium 8Kカメラで内部を撮影するリチャード・アーノルド（英語版）