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フレゼリゲ・アメーリエ・ア・ダンマーク

| フレゼリゲ・アメーリエ・ア・ダンマーク Frederikke Amalie af Danmark |
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 ゴットルプ公爵夫人フレゼリゲ・アメーリエ

出生:   (1649-04-11) 1649年4月11日 フレンスボー、ドゥボー城（ドイツ語版）
死去:   (1704-10-30) 1704年10月30日（55歳没） キール城（英語版）
配偶者:  シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゴットルプ公クリスチャン・アルブレクト
子女:  一覧参照
父親:  デンマーク＝ノルウェー王フレゼリク3世
母親:  ゾフィー・アマーリエ・フォン・ブラウンシュヴァイク＝カレンベルク
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ディアナ女神に扮した、少女時代のフレゼリゲ・アメーリエ王女
フレゼリゲ・アメーリエ・ア・ダンマーク（Frederikke Amalie af Danmark, 1649年4月11日 - 1704年10月30日）は、ドイツ＝デンマーク系のシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゴットルプ公クリスチャン・アルブレクトの妻。
生涯

デンマーク王フレゼリク3世とその妻でカレンベルク侯ゲオルクの娘であるゾフィー・アマーリエの間の第3子、次女として生まれた。1667年10月24日にグリュックスブルク城（英語版）において、又従兄にあたるゴットルプ公クリスチャン・アルブレクトと結婚した。
この結婚の4カ月前にあたる1667年6月19日に、同族のオルデンブルク伯アントン・ギュンターが継嗣の無いまま死去していた。彼の遺したオルデンブルク伯領（英語版）およびデルメンホルスト伯領（ドイツ語版）の相続権をめぐり、フレゼリゲ・アメーリエの父フレゼリク3世と、ゴットルプ公アルブレクトの間で係争が起きつつあったが、この結婚によって、両者は一時的に和解に至った。2つの伯爵領は、デンマーク王家に帰属することが決まった。彼女とアルブレクトの結婚は、同じオルデンブルク家の一門でありながら、長く対立関係を続けていた本家・デンマーク王室と分家・ゴットルプ公爵家の間に平和をもたらすための政略結婚だった。
しかし、両家の間の対立関係はすぐに再燃した。フレゼリゲ・アメーリエは兄王クリスチャン5世と夫アルブレクトの間の板挟みとなり、苦しんだ。ゴットルプ公爵夫妻の夫婦仲も険悪になり、公爵夫人は夫君から暴力を受けるようになった。一方、フレゼリゲ・アマーリエは実家のデンマーク王家では大事にされ、愛情深い関係を保った。
ゴットルプ公爵家がデンマーク王家に対抗するためスウェーデンと提携していたこともあり、フレゼリゲ・アメーリエは夫とともに妹のスウェーデン王妃ウルリカ・エレオノーラの許をしばしば訪れた。フレゼリゲ・アメーリエは厳格なストックホルム宮廷に陽気な祝宴やお祭り騒ぎを広め、これはスウェーデン人たちに好意的に受け止められた。
1694年に夫と死別した後は、2人の息子が強硬な反デンマーク政策を採ったために、フレゼリゲ・アメーリエの立場は再び困難なものとなった。1704年に彼女が世を去ると同時に、デンマーク王家とゴットルプ公爵家の絆は断たれ、両者の戦争は再開された。
子女

夫との間に2男2女をもうけた。
ソフィー・アメーリエ（1670年 - 1710年） - 1695年、ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公アウグスト・ヴィルヘルムと結婚
フレデリク4世（1671年 - 1702年） - シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゴットルプ公
クリスチャン・アウグスト（1673年 - 1726年） - リューベック司教
マリー・エリサベト（1678年 - 1755年） - クヴェトリンブルク修道院（英語版）院長
引用

↑  佐保、P89.
↑  佐保、P88.
| 典拠管理データベース  |
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全般:  ISNI  VIAF  WorldCat 
国立図書館:  ノルウェー  ドイツ 
人物:  ドイッチェ・ビオグラフィー 
その他:  RISM
元順 (濮陽王)

元 順（げん じゅん、生没年不詳）は、北魏・西魏の皇族。濮陽王。字は敬叔。
経歴

北魏の城陽公元盛（拓跋忠の子）の子として生まれた。弓射を得意とし、華林園で射戯をおこなったとき、百歩の外から酒杯を射貫いたため、孝武帝に賞された。534年（永熙3年）、左衛将軍として孝武帝に従って入関した。濮陽王に封じられ、侍中に任じられた。孝武帝が死去すると、その死を秘して喪を発しなかった。広平王元賛を皇嗣に推す朝臣が多かったが、元順は元賛が帝位につくのはふさわしくないと宇文泰に泣いて訴え、宇文泰が賛同したため、南陽王元宝炬（文帝）が帝位についた。元順は中尉となり、行雍州事をつとめた。後に開府儀同三司の位を加えられ、秦州刺史となった。
子に元偉があった。
伝記資料

『周書』巻38 列伝第30
『北史』巻15 列伝第3
元雍

元 雍（げん よう、? - 528年）は、北魏の皇族。高陽王。字は思穆。
経歴

献文帝と韓貴人のあいだの子として生まれた。485年、潁川王に封じられ、侍中・征南大将軍を加えられた。後に中護軍に任じられ、鎮北大将軍を領した。高陽王に改封された。孝文帝の洛陽遷都にともない、七廟の神主を洛陽に移した。
孝文帝が南征を敢行すると、元雍は鎮軍大将軍を代行し、留守中の事務を総覧した。衛尉に転じ、散騎常侍を加えられ、使持節・鎮北将軍・相州刺史に任じられた。征北将軍に進んだ。
宣武帝の初年、散騎常侍のまま、使持節・都督冀相瀛三州諸軍事・征北大将軍・開府・冀州刺史に転じた。洛陽に入って驃騎大将軍・司州牧となった。司空公に転じ、律令を議論して定め、国政に参与した。太尉公となり、侍中を加えられた。ときに旱害が起こったため、退任を望んだが、宣武帝に慰留された。太尉・侍中のまま太保に任ぜられた。
孝明帝の初年、太極西柏堂に入り、政務を決裁した。宗師となり、太傅・侍中に進み、太尉公を領した。勅命により営国子学寺が造られ、元雍はそこに住んだ。領軍の于忠が朝政を専断すると、元雍は王邸に軟禁された。于忠は詔をいつわって、元雍を殺そうと図ったが、侍中の崔光に止められた。霊太后が臨朝称制し、于忠が冀州刺史として出されると、元雍は増封され、侍中・太師に任じられ、使持節を加えられ、司州牧を領した。
孝明帝が親政を始めても、元雍は使持節・司州牧・侍中・太師・録尚書事のままであった。孝明帝が元服すると、元雍は太保を兼ね、太尉の崔光とともに冠礼を執り行った。位は丞相に上り、さまざまな特権が与えられ、元叉とともに政務を決裁した。
元雍は、先妻の盧氏の死後、博陵の崔顕の妹を後妻として迎え、彼女を「東崔」と号した。延昌年間以後、元雍は多数の妾妓を侍らせ、崔氏を捨てて別室に幽閉し、わずかな衣食を給するのみであった。崔氏が突然死すると、元雍が殴り殺したと噂された。霊太后が元雍に女妓を賜うこととし、まだ送っていなかったところ、元雍は宦官を派遣して宮中から4人を邸に連れ帰った。太后は元雍の勝手なふるまいをとがめて、彼女たちを追い停めた。
528年4月、爾朱栄により河陰で殺害された。仮黄鉞・相国の位を追贈され、諡を文穆といった。
子に元端・元泰・元叡・元誕・元育がいた。
伝記資料

『魏書』巻21上 列伝第9上
『北史』巻19 列伝第7
シチュアシオニスト・インターナショナル

シチュアシオニスト・インターナショナル（英: Situationist International; SI, 国際状況主義連盟）とは、前衛芸術家、知識人、政治理論家らによって形成された社会革命的国際組織である。ヨーロッパにおいては1957年の結成から1972年の解散までの活動で知られている。
彼ら状況主義者の知的基盤は主にダダを初めとする20世紀の前衛芸術運動から派生している。したがってその基礎にマルクス主義的な社会変革の思想をもつ。
現在の資本主義はマルクスが見たものとは異なっているとは認めてはいるものの、その生産様式の分析はいまだ有効であるとした。また、疎外理論をはじめとする古典的マルクス主義の概念を拡張して解釈した。これらのマルクス主義理論の拡大解釈の中で、彼らは「社会的疎外」や「商品崇拝」はもはや資本主義の基本を超えて、文化や生活といった日常あらゆる部分に及んでいると主張した。彼らはいわゆる「進歩的」と言われる高度資本主義の成功を「社会の機能不全」、「日常の劣化」を引き起こしたものとして退けた。そして、それと対称的な「状況」をつくりだすことによって、根本的な認識の変革、社会革命を目指した。
結成された当初は、サイコジオグラフィーやユニタリー・アーバニズムといった概念に重点を置いた芸術的側面が支配的であった。それが徐々に、革命的、政治的理論の方向に重点を移していく。そして、ギー・ドゥボール「スペクタクルの社会」、ラウル・ヴァネイジェム（英語版）「The Revolution of Everyday Life（毎日の革命）」という2つの重要なテキストによって、1967、1968年にかけて過熱してゆくことになる。
さらに、その後のパンクムーブメントにも大きな影響を与えることとなった。
五月革命

上記の二つの著作と政治理論のテキストは、他のシチュアシオニストの出版物とともに、フランス1968年五月革命において、その影響力を証明した。彼らのテキストや出版物からの引用、フレーズ、およびスローガンは蜂起の際にフランス全体のポスターや落書きに多く見られた。すなわち、5月革命は「状況主義者」が思想的に先導することとなり、彼らの「主張」を色鮮やかなポスターに印刷して、アジテーションを行ったのである。
スペクタクルの社会

スペクタクルはギー・ドゥボールによって、著作「スペクタクルの社会」の中で用いられた用語で、シチュアシオニスト理論の中心概念である。狭義では「その最も明白で表在する兆候」であるマスメディアを指す。 ドゥボールによれば1920年代後半がスペクタクルの到来とされる。
スペクタクルの批判は有用商品へのフェティシズム、具象化、疎外、といったマルクスの概念、またルカーチ・ジェルジによって1923年に再演された方法の適用と発展である。スペクタクルの社会においては、商品は労働者や消費者に支配されるのではなく、逆に彼等を支配してしまう。そこで消費者は具体化されたスペクタクルを凝視する受動的な主体となる。
1958年ごろから、ドゥボールはシチュアシオニストのマニフェストにおいて、パブリックな公的文化を”いかさま”であるとした。一見自由を装いながら、その内部では社会革命的な思想が公文化の文脈に流入することは、注意深く退けられている。そうした思想はまず瑣末化、滅菌され、社会の主流に安全な形で取りこまれる。そして支配的な思想に若干の彩りを与える程度まで矮小化されてしまう。公的文化のこのやり方を「Recuperation（治療）」、それに対する対抗手法を「Détournement（剽窃）」とした。
スペクタクルの社会 > Détournement（剽窃）

Détournement（英語版）は1950年代にアンテルナシオナル・レトリストによって開発された手法で、資本主義システムが発するメッセージやイメージをそれ自体に投げ返すものである。例えば広告主に対して、彼らの使うロゴと同じロゴを「剽窃」し、新たな解釈と文脈に置き直すことによって、パロディとしてシステムに反撃する。この手法は後のパンク・ムーブメントやカルチャー・ジャミングでも使われている。
現在でもTシャツなどのプリントデザインに多く見られる。
パンクへの影響

70年代中盤に登場したパンクムーブメントはロンドンに飛び火し、セックス・ピストルズのプロデューサー「マルコム・マクラーレン」とグラフィックデザイナーの「ジェイミー・リード」が、大胆に状況主義をアレンジ、Détournemen（剽窃）したスタイルによって、社会的なムーブメントを起こした。1968年にパリにおきた退屈と抑圧、性的欲求不満に端を発した状況主義的学生の運動（五月革命）は、約10年のタイムラグとロックのリフレクションを通じてロンドンへと至ると、よりファッショナブルでポップな文化を生み出す。
皮肉なことに、やがてパンクは多くのファッションデザイナーの称賛を浴びることとなり、その後のファッションデザインに大きな影響を与え、マルクスやドゥボールが批判していた「スペクタクルな商品崇拝」の前衛となってしまう。五月革命同様、現在ではより巨大化した資本主義のなかで、パンクもまた一面においては消費社会に流通し消費される記号となってしまった。
パウル・バウム

| パウル・バウム Paul Baum |
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生誕:  1859年9月22日  ザクセン王国、マイセン
死没:  1932年5月15日  イタリア王国、サン・ジミニャーノ
運動・動向:  ベルリン分離派
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パウル・バウム（Paul Baum、1859年9月22日 - 1932年5月15日）はドイツの画家である。風景画を描いた。ドイツにおける「新印象派」を代表する画家である。
略歴

マイセンで生まれた。王立ザクセン磁器工場で絵付け職人としての訓練を受けた。1877年からドレスデンの美術学校で風景画家のフリードリヒ・プレラー(Friedrich Preller der Jüngere)に学び、一年後にワイマールの美術学校に移り、1887年までテオドール・ハーゲン(Theodor Hagen)に学んだ。修行中にドイツ北部のメクレンブルクやハンブルク、オランダやフランドルを旅した。1888年には、多くの芸術家の集まっていたミュンヘンのアラッハ・ウンターメンツィングに滞在し、マックス・アルトゥール・ストレメル(Max Arthur Stremel)やカール・バンツァー(Carl Bantzer)と活動した。1890年にパリに出て印象派の画家たちの作品と出会い、ベルギーのクノックで4年間過ごし、カミーユ・ピサロやベルギーの「点描」技法の画家テオ・ファン・レイセルベルヘと知り合い、影響を受けた。
1894年にドレスデンに戻り、「分離派」のメンバーになった 。1895年にオランダ、ゼーラント州のシント・アナ・テル・マイデンに移り、そこを拠点にベルリンや南フランス、イタリア、トルコなど多くの旅を続けた。
1902年ベルリン滞在中に「ベルリン分離派」のメンバーとなった。1909年に創立された「ミュンヘン新芸術家協会」の創立メンバーとなり、第1回の展覧会に参加した。1909年にドイツ画家協会（Deutscher Künstlerbund）のVilla Romana Prizeを受賞し、1年間のイタリア留学の奨学金を得、イタリアに4年間滞在し、トスカーナのサン・ジミニャーノやフィレンツェなどに滞在した。1914年に第一次世界大戦が始まるとドイツに帰国し、美術教師をしたり、ヴィリングスハウゼンの芸術家村やヘッセン州のノイシュタットで活動した。1918年にカッセルの美術学校(Kunsthochschule Kassel)の教授に任じられた。1921年にマールブルクに邸を購入するが、1924年からはイタリアのサン・ジミニャーノで暮らした。1932年にサン・ジミニャーノで没した。
作品

雨の中のワイマール (1883)
メクレンブルクの川の風景 (1895)
Sint Anna ter Muiden (c.1902)
イエール近くの風景 (1909)
ジョルノ・ジョバァーナ

| ジョルノ・ジョバァーナ |
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 ジョジョの奇妙な冒険のキャラクター
初登場:  原作・47巻・Part5第1話「黄金体験 その①」 アニメ
作者:  荒木飛呂彦
声:  朴璐美 浪川大輔 小野賢章 藤原夏海
詳細情報
性別:  男性
親戚:  ダリオ・ブランドー（祖父） ディオ・ブランドー（父） 日本人女性（母） イタリア人男性（義父） ドナテロ・ヴェルサス（異母弟） リキエル（異母弟） ウンガロ（異母弟）
国籍:   イタリア
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ジョルノ・ジョバァーナ（Giorno Giovanna）は、荒木飛呂彦の漫画作品『ジョジョの奇妙な冒険』に登場する架空の人物で、Part5『黄金の風』の主人公。第5部のジョジョ。ディオ・ブランドーの息子。
人物

1985年4月16日生まれの15歳。身長172cm。血液型はAB型。イギリス人のディオ・ブランドーと日本人女性との間に生まれる。海底から1980年代に蘇ったDIOが、空条承太郎に滅ぼされる前にひそかに作っていた子供である。ディオはジョースター家とは血縁の無い人物であるが、吸血鬼でありジョナサン・ジョースターの首から下の肉体を乗っ取っていたため、ジョースター家の遺伝によりジョルノの首筋にはジョースター家血統者に見られる星型の痣がある。実母がイタリア人男性と結婚したことで、4歳からイタリア国籍となった。本名は「汐華初流乃」（しおばな はるの）だが、イタリアで生活する関係からジョルノ・ジョバァーナを名乗っている。イタリアにおける郷里はネアポリスで、物語の開始時点では母や義父と離れて郷里のハイスクールで寮生活を送る学生であった。
正しくジョースター家の血を引く歴代ジョジョたちと同じく、勇敢で正義感が強く、咄嗟の機転と行動力を持ち合わせている。常に冷静沈着で、仲間であっても丁寧に接し、物静かで感情的になることがほとんどない。しかし一度怒りを見せると徹底して容赦せず、報復を貫徹する。身体的には歴代ジョースター家の男子の例に反し、比較的小柄かつ細身である（ただし主人公時の年齢ではジョルノが15歳で最年少）。
歴代主人公と違い、スタンド能力がサポートに適していることや、他メンバーのスタンド能力が直接攻撃型ということもあって、直接に戦闘した回数は少ない。しかし、非常に豊富な各種科学知識や鋭い洞察力で突破口を見つける、自身の受傷を厭わずチームのために奮闘するなどの活躍と控えめな性格もあり、メンバーの信頼を勝ち得ていった。
第5部の主人公、5人目のジョジョである。作外では、Part5・JOJOはイタリア風に「Parte5・GIOGIO」と記載される。ただし作中でのジョルノ自身については歴代主人公で唯一、一度も「ジョジョ」と呼ばれたシーンが存在しない。
ディオの遺児であるが、2001年まではスピードワゴン財団や空条承太郎も存在を把握していなかった。父DIOの写真を持ち歩いているが、どの程度父やジョースター家のことを知っているのかについては描写がなく不明である。
性格の一部や、ある年齢でスタンド能力に目覚めた途端に髪の色が黒から金になる、スタンドの拳によるラッシュ攻撃時には「無駄無駄無駄無駄……無駄ァ!!」と叫び、ヒートアップすると「WRYYYYYYYY…（ウリャーーー…）!!」という咆哮を上げるなど、ディオとの共通点がいくつか見られる。しかしジョルノは人間であり、ディオの吸血鬼としての身体的特徴は受け継がれていない（空条承太郎は遺伝的な体質の調査を行おうと考えていたが、密かにジョルノの細胞を入手することができなかったため断念している）。ほか身体的には、自分の耳を耳孔に入れて完全に隠すという一発芸がある。
コミックス63巻（最終巻）186ページには、彼のプロフィールが紹介されている。ここで、彼の性格は「一番欲しているものは希望である」とある。性格形成には後述するギャングの男の存在が影響していることが再度説明され、さらに別項で「この男がヒーロー」と強調されている。
劇中での活躍 > Part5開始以前

幼少時は母の愛をほとんど受けず、義父からは虐待を受け、さらに近所の子供たちからもイジメられるなど悲惨な生活を送っていたため、心の捻じ曲がった人間になりかけていた。しかし、ある日偶然助けたギャングの男が1人の人間として自分と対等に接してくれたその姿から「人を信じる」ことを学び、彼の姿に生きる目的を見出して「ギャングスター」を目指すようになる。
親との折り合いは相変わらず悪く、ネアポリス中・高等学校の中等部寮で生活していた。同年代の女生徒たちからの人気が高く、かなりモテていたが、ジョルノ自身は全く相手にしなかった。
Parte5開始から少し前に、体質（髪色）が変化して容姿の印象が大きく変わり、スタンド能力にも目覚める。先述のギャングの男はジョルノを裏社会に引き込むことをよしとしなかったため、ジョルノは地元ギャングに無許可で白タクシーの運転手や置き引き（警官に賄賂を渡した上での犯罪行為）などを行っていた。
劇中での活躍 > Part5『黄金の風』

2001年、ギャング組織「パッショーネ」の「涙目のルカ」とトラブルになり死なせたことから、組織のブローノ・ブチャラティに報復の攻撃を受ける。当初は殺すしかないと覚悟を決めていたが、ブチャラティの人間性を判断して戦いをやめ、組織を乗っ取って麻薬で汚染された街を変えるという自らの夢を語る。それに共鳴したブチャラティと和解し、組織に入団して彼の部下の一人となる。
その後、ボスの娘であるトリッシュの護衛任務にて、暗殺チームとの戦いを繰り広げ、イルーゾォ、メローネ、ギアッチョを破る活躍を見せる。特にメローネ戦では、体の一部を生成して傷を治癒するという芸当ができるようになった。
中盤にて、組織のボスであるディアボロをブチャラティとともに裏切る。一時、ボス親衛隊のカルネのスタンド、ノトーリアスB・I・Gによって戦闘不能になるも、復活。その後、ボス親衛隊の一人であるチョコラータと戦い、苦戦しながらも勝利した。次々と仲間を喪いながらもローマのコロッセオにてディアボロと対決し、「矢」によって自らのスタンドを進化させ、ディアボロを撃破した。その後日、ボス亡き後の「パッショーネ」を掌握したと見受けられる場面にて第5部は幕を閉じる。
劇中での活躍 > VS JOJO『恥知らずのパープルヘイズ』

ディアボロが自身の情報を隠していたことを利用し、「その幼さ故にいらぬ反感を買うことを警戒して素性を隠していたが、組織に裏切り者が出てボスの正体を探ろうとし、無関係の娘を巻き込んだ抗争に発展しかけたことから、もはや正体を隠す理由がなくなったと判断し、正々堂々と姿を見せることにした」として、Part5の頃から既にボスであったように振る舞っている。
スピードワゴン財団とも手を結んで組織をさらに拡大し、イタリアの表社会ですらたやすく動かせるほどの力を手にしている。亡きブチャラティの意思を受け継ぎ、裏社会と町の浄化を開始した後はその一環として、かつてブチャラティのチームから離脱したパンナコッタ・フーゴに麻薬チームの討伐を命じる。ジョルノの部下カンノーロ・ムーロロの発言によると、スピードワゴン財団や空条承太郎から警戒されていることに気づいているようである。
ほとんどが他者からの言及であり、本人が登場するのは終章と、併録の短編『トリッシュ、花を手向ける』のみ。評する者によって人物像が変わる。自身では「僕が〇〇に見えるのは君自身が〇〇だから」と言い、シーラEはジョルノの器はあまりにも巨大なので見る者は自分自身を投影してしまうのだと評する。ムーロロ視点での彼の言動はDIOと瓜二つである（作劇的にはDIOが花京院典明を服従させたシーンのパロディになっている）。
原作では歴代主人公の中で唯一「ジョジョ」と呼ばれなかったが、ディアボロを連想させる「ボス」という呼び方を好まず、イメージを一新するために「ジョジョ」という愛称を使うことに決める。終盤にてフーゴと再会した際に「ジョジョ」と呼ばれた。
劇中での活躍 > ゲーム『ジョジョの奇妙な冒険 アイズオブヘブン』

Part3時代から来たポルナレフを、Part5終盤での出来事による理由から「亀のポルナレフ」と呼んでいる（他のブチャラティチームメンバーも同様）。また、ブチャラティ、ミスタ、DIOのいずれかとタッグを組むと、デュアルヒートアタックが専用のものになる。
東方仗助や空条徐倫から財布をすり取った際には、どちらも中身が少額だったため、呆気にとられている。ジョセフ・ジョースターからは軽く扱われているが、共闘した際にはお互いを理解している。
ゲームゆえに、原作にてありえなかった父DIOとの邂逅が実現した作品でもある。
劇中での活躍 > VS JOJO『JORGE JOESTER』

「ジョルノ・ジョヴァーナ」「汐華初琉乃」が登場する。2012年のイタリアネーロネーロ島のパッショーネマフィアの幹部。スタンドはゴールド・エクスペリエンスと、鏃を取り込んで進化したゴールド・エクスペリエンス・レクイエム。ボスのディアボロを粛清すべく、名探偵ジョージ・ジョースターに彼を探し出すよう探偵依頼をする。
ジョージ・ジョースターII世曰く「華奢で目鼻立ちがくっきり、とても美しい男」。パラレルワールドの時間跳躍が絡んでおり、ジョージII世と邂逅している。
設定が複雑で謎が多い。明言こそないが、彼の正体はPart5のジョルノ・ジョバァーナ（汐華初流乃）本人ではないかということが示唆されている。Part5後のジョルノ・ジョバァーナがパラレルワールドの壁を越えてやって来たらしいと暗示され、またキャラクター設定にPart5のディアボロの要素が混ざっている。
作中最初に登場するジョヴァーナは、「他人のゾンビの肉体にジョヴァーナの魂が取り憑いたもの」である。ジョヴァーナは二重人格者であり、魂を他者に取り憑かせるという特技を持っており、人格によって風貌まで変わる。もう一つの人格はディアボロ（スタンド：キング・クリムゾン）であり、こちらの魂はジョヴァーナの自前の肉体に残留している。同一人物の二重人格が2人に分かれて別個に行動することで、周囲を欺いているのである。このディアボロのキング・クリムゾンとジョヴァーナのレクイエムという二大強スタンドを用いてディオと戦うも、まったく敵わず圧倒されて敗北する。
彼は、1889年に死んだ「この世界の」ディオ・ブランドーの息子（子孫？）であるらしい。別の世界からやって来たディオは「ディアボロ＝ジョヴァーナは肉体は違えど自分の息子なのだから、血はなじむだろう」として吸血する。だがジョヴァーナには星の痣があり、「この世界のディオ」に星の痣はありえない。この矛盾に対して、ジョヴァーナはディオに「僕はあなたの実の息子である」と説明し、それだけでディオは意味を察しそれ以上は詮索しない。
ゴールド・エクスペリエンス（黄金体験）

【破壊力 - C / スピード - A / 射程距離 - E（2m） / 持続力 - D / 精密動作性 - C / 成長性 - A】（Part5)・48巻、JOJO A-GO!GO!、JOJOVELLER、Part5テレビアニメ。アニメでは射程距離Cとされる）
テントウムシをモチーフにした人型の近距離パワー型のスタンドで、触れた物体に生命を与える。
作中では主に非生物の無機物に対して使用することが多く、能力を受けた物体は地球上に存在する動物や植物に変化して活動する。生み出す生命の種類は自由自在。生まれた生物は、ジョルノの意思で成長や死が自在であり、瞬時に生み出したり時間差で遅く生み出したりすることができるが、損傷などで命を失うと再び元の物体に戻る。
何かの片割れから生み出された場合は一種の帰巣本能のように大元の位置に戻ろうとする習性があり、「物体を自由に動ける生物に変えることでそれがあった元の位置を特定する」という探索の他、「遠隔操作のスタンド使いの下へ危険生物に変えた所持物を差し向ける」という暗殺への応用も効く。
環境次第では生命を生み出しづらいが、生命はしぶとく、逆に環境に適応したり「毒や細菌汚染を、免疫で適応した」として誕生させることすらできる。マイナス100度の超低温など生命が生育しえない環境下では生命を生み出すことはできない。また絶滅種や空想上の生物も作れない。
既に生きている生物に使用すると過剰に生命エネルギーを与える。対人に「感覚を暴走させて相手の体感時間を狂わせる」、対植物に「老化を加速させて生物としての寿命を短縮させる」などという性質があるが、前者は序盤に披露された能力で中盤以降は見られなくなった。
自分の身体をあえて切り離して、別の生物に変えることもできる。切断した自分の手首をピラニアに変えて攻撃後に回収したり、飛び散った血しぶきを蟻の群れに変えたりといった他、一部は切り離さなくても可能なようで口中の歯の1本をクラゲに変えるという芸当も見せた。
劇中中盤ではこの能力を応用し、無機物から人体の部品を生成して負傷した箇所に移植、外傷の治療を行うこともできるようになる。「部品を傷にはめ込む」という性質上治療には痛みが伴う。Part4の「クレイジー・ダイヤモンド」のように「直す・治す」能力とは明確に異なり、ジョルノ自身もギアッチョ戦などで仲間にはっきりと「治すのではない」「痛みは残る」と説明している。異なるゆえの利点としては、自分の治療や、欠損パーツ、輸血や免疫血清も作り出せるということが挙げられる。人型スタンドとしては典型的な「拳で接触することで特殊能力を発動する」スタンドであるため、左右両方の手を破壊されてしまうとこれらの特殊能力が全く使えなくなる。
死者を蘇生させることはできないが、ブチャラティは死体のままで数日間動くことができた。これはジョルノにも計算外の奇跡的な現象であった。
幼少期にも無意識のうちに路傍の植物を生長させるという、スタンド能力の片鱗を見せたことがある。登場初期は「生み出した生物は受けた攻撃を相手に反射する」という効果描写があったが、中盤以降は全く見られなくなった。
デザインはエジプトの生命の象徴であるスカラベをイメージしており、同じ甲虫類のテントウムシや平和のアイテムである天使の羽などが体の各所に配されている。
なお、上記のパラメータ形式のスタンド能力評価は、登場初期の頃に発表されたものである。このスタンドは、スタンドパラメータが用いられた最初のスタンドである。
Part5のその後を書いた小説『恥知らずのパープルヘイズ -ジョジョの奇妙な冒険より-』では能力がさらにパワーアップしており、満身創痍のフーゴの体を本人に全く気付かれずに治癒し、完治させている。
Part5完了時にて、作者はベストスタンド「デザイン編」1位として挙げており、「描いていてワクワクした」とコメントしている。
『オールスターバトル』以降のゲーム作品およびCrunchyrollで配信されているテレビアニメの北米版では、"Golden Wind"（ゴールデン・ウィンド）と改名されている。
ゴールド・エクスペリエンス（黄金体験） > ゴールド・エクスペリエンス・レクイエム

【破壊力 - なし / スピード - なし / 射程距離 - なし / 持続力 - なし / 精密動作性 - なし / 成長性 - なし】（Part5・63巻、JOJO A-GO!GO!、JOJOVELLER）
「ゴールド・エクスペリエンス」を「矢」で貫いたことによって進化した、スタンドを超越したスタンド「鎮魂歌（レクイエム）」。ゴールド・エクスペリエンス内部から脱皮するように現れた。デザインも進化前から変化しており、ゴールド・エクスペリエンスの手首から内部へ進入した「矢」の矢尻部分が額にある。矢のエネルギーを完全にコントロールしている。
既存のスタンドを超える攻撃力を持つ。ゴールド・エクスペリエンスのスタンドパワーが強化され、加えて「動作や意思の力を全て『ゼロ』に戻す」という究極の能力が備わっている。そのため、発動中はジョルノに対して使った能力や、仕掛けられた攻撃は彼へ届く前に無かったことにされ、行動を起こす前の状態に戻される。それは「キング・クリムゾン」が時間の消し飛んだ世界で仕掛けた攻撃や、100%の未来予知で見た「未来＝絶対に起こる真実」さえも例外ではない。また、このスタンドの前に立つ者は「どんな能力を持っていようともどこへも向かうことはなく、永遠に真実に到達することは決してない」とされ、この力で殴られた者は「死んだことさえもゼロに戻ってしまう」ため、「死ぬという真実」にさえ到達できず、永遠に死を迎え続ける。その状態に陥るとスタンドを出すことすらできず、永遠に襲い来る死の苦しみと痛みによる死への恐怖に脅かされ続けることになる。本体であるジョルノはこの能力を自覚していないが、心に確信はある。ジョルノいわく「終わりのないのが『終わり』」。
ゴールド・エクスペリエンスのときとは異なり、スタンド自体が明確な自我を持っている。時を飛ばした空間でディアボロに話しかけるという行動をとっている。
なお、スタンド評価では全ての項目が「なし」となっているが、これは能力が低いということではなく、測定不能であることを示している。
純粋にゴールド・エクスペリエンスを成長させたデザインとなっており、模様などを残しつつ矢があしらわれている。頭が開いたデザインになっているが、荒木は「成長して花開いたからかな」と語っている。
スタンド名はテレビアニメの北米版ではGolden Wind Requiem（ゴールデン・ウィンド・レクイエム）に改名されている。
担当声優

朴璐美 - ゲーム『黄金の旋風』
浪川大輔 - ゲーム『オールスターバトル』『アイズオブヘブン』
小野賢章 - テレビアニメ『黄金の風』、ゲーム『ラストサバイバー』『JUMP FORCE』
藤原夏海 - テレビアニメ『黄金の風』（少年時代）
朴璐美 - ゲーム『黄金の旋風』
渡辺美佐 - ゲーム『オールスターバトル』『アイズオブヘブン』
小野賢章 - テレビアニメ『黄金の風』、ゲーム『ラストサバイバー』
参考

Part5を開始するにあたり、ジョースター家の家系図から主人公候補者を出すのが難しくなっており、彼のキャラクターが決まるまでは難航があったという。Part4の東方仗助と同じ「ジョセフの隠し子」をくり返すわけにもいかなかった。最終的には、ディオの子供でジョースターの血を引くという変則の設定となった。ディオの吸血鬼設定をどうするかという課題もあったが、除外となっている。また、それらとは別に女性案もあり、この時点では取り下げられるも、後にPart6の空条徐倫へと継承された。
また荒木は、Part5は新しいものへの挑戦として集団劇として描いると言い、後半の展開からジョルノ個人ではなくチームが主人公にならざるを得なかったと語っている。ジョルノが承太郎と似たようなキャラクターになっていたかもしれないので、違ったタイプを描こうとしたという。
名前のジョルノ（Giorno）とはイタリア語で日、明けた白日を意味する。「ブォン・ジョルノ」はフランス語のボンジュールに相当する挨拶になる。
外見のモデルはミケランジェロのダビデ像。作者の荒木はこのことについて「あれは未来から来る敵を見据えている像で、それが第5部の主人公にピッタリだった」と回答している。また、単行本62巻の表紙イラストの構図もそのイメージで描かれている。
10年後の2011年を舞台としたPart6では、ジョルノの異母兄弟であるDIOの3人の息子たちが登場している。4兄弟の生年月日によると、ジョルノは長男である。ジョルノと異なり、3人は成長過程において良い影響を与える人物に出会わず、悲惨な生活を送っていたため、歪んだ性格となっている。この3人は運命に導かれてエンリコ・プッチのもとに集まり徐倫の敵となったが、彼らを集めた「3」の引力にジョルノはカウントされておらず登場していない。単行本13巻において作者により「なぜジョルノが来なかったのかは謎だが、作中に現れなかっただけでジョルノも（Part6の舞台であった）フロリダのどこかには来ていたのかもしれない」と補足されている。
ジョルノの母親が健在であることについて荒木は「承太郎がDIOを倒したから生き残ったんでしょう」と語っている。
乾舷

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: 「フリーボード」はこの項目へ転送されています。ソフトウェアについては「フリーボード (Apple)」をご覧ください。
乾舷など船の各部距離の名称
日本海軍の砲艦「熱海」。河川用に設計されたため、乾舷が小さい。
乾舷（かんげん）またはフリーボード（英: freeboard）は、船舶において水面から上甲板までの距離を言う。
乾舷が小さいと船の上まで波が届きやすくなり、甲板上での人の行動が困難になったり、船上開口部からの浸水により沈没する危険が高まったりするため、船の航洋能力と関わりが深い要素である。外洋で活動する船は乾舷が大きい。一方で、波が無く穏やかな内水域で使用する船の場合、乾舷は小さくても問題が無い。むしろ内水域は水深が浅く喫水が浅い船体となることから、転覆の危険を生じるトップヘビーを避けるため、乾舷を小さく設計する。
乾舷が大きいということは、予備浮力が大きく多少の浸水では沈没しないということも意味する。適正な予備浮力を確保して船の安全な運行を行うため、十分な乾舷が維持できる位置に満載喫水線が規定され、それを超えて船体が沈みこむほど乗客や積荷を載せることは制限される。
船体の中央部の乾舷は小さな値としつつ、波を切る船首部分や船尾部分だけ甲板を高い位置にすることで、航洋性能を向上させる船体設計の手法がある。船首部の甲板に段差を付けて一段高くした船首楼や、甲板を反り上がらせたシアー（舷弧）を施すといった方法が見られる。
ピウス

ピウス（Pius）は、ラテン語の男性名であり、ピオなどに対応する。ローマ教皇にこの名の人物が多く存在する。「敬虔な」という意味である。
政治家

クィントゥス・カエキリウス・メテッルス・ピウス - 共和制ローマの執政官・最高神祇官。
アントニヌス・ピウス - ローマ帝国の皇帝。五賢帝の一人。
ローマ教皇

ピウス1世 (ローマ教皇)
ピウス2世 (ローマ教皇)
ピウス3世 (ローマ教皇)
ピウス4世 (ローマ教皇)
ピウス5世 (ローマ教皇)
ピウス6世 (ローマ教皇)
ピウス7世 (ローマ教皇)
ピウス8世 (ローマ教皇)
ピウス9世 (ローマ教皇)
ピウス10世 (ローマ教皇)
ピウス11世 (ローマ教皇)
ピウス12世 (ローマ教皇)
サーシャ・モドロ

サーシャ・モドロ（Sacha Modolo、1987年6月19日 - ）は、イタリア、コネリアーノ出身の自転車競技（ロードレース）選手。
経歴

2010年、コルナゴ・CSFイノックスにてプロ転向。
2011年、ツアー・オブ・チンハイレイクにて初勝利。シーズン10勝を挙げる。
2013年、ツアー・オブ・チンハイレイクでは13ステージ中6勝を挙げ、ポイント賞を獲得した。
2014年、ランプレ・メリダに移籍。ツール・ド・スイス第5ステージにて、UCIワールドツアー初勝利を挙げたが、続くツール・ド・フランスでは落車リタイア。その後調子を落としていたが、シーズン最後のツアー・オブ・北京にて勝利し、今シーズンではイタリア人最多の8勝目を獲得した。
2015年、ジロ・デ・イタリア第13ステージにて初のグランツール優勝を挙げ、第17ステージでも勝利した。
2018年、EFエデュケーションファースト・ドラパックに移籍。
2020年、アルペシン＝フェニックスに移籍。
主な戦績 > 2009年

ジロ・デル・ベルヴェデーレ　優勝
グラン・プレミオ・デッラ・リベラツィオーネ　優勝
主な戦績 > 2011年

ツアー・オブ・チンハイレイク　区間優勝（第5,9ステージ）
ブリクシア・ツアー　区間優勝（第6ステージ）
ポスト・デンマーク・ルント　区間優勝（第1,4ステージ）
コッパ・アゴストーニ　優勝
セッティマーナ・チクリスティカ・ロンバルディア　区間優勝（第2,3ステージ）
ジロ・ディ・パダニア　区間優勝（第1,3ステージ）
主な戦績 > 2012年

シルキュイ・ド・ラ・サルト　ポイント賞
ツアー・オブ・ターキー　区間優勝（第6ステージ）
ツアー・オブ・オーストリア　区間優勝（第3,6ステージ）
コッパ・ベルノッキ　優勝
ジロ・ディ・パダニア　区間優勝（第1,2ステージ）
主な戦績 > 2013年

ツール・ド・サンルイス　区間優勝（第2ステージ）
ツアー・オブ・チンハイレイク　ポイント賞（第1,4,8,9,11,12ステージ優勝）
コッパ・ベルノッキ　優勝
メモリアル・マルコ・パンターニ　優勝
主な戦績 > 2014年

ツール・ド・サンルイス　区間優勝（第7ステージ）
チャレンジ・ブエルタ・ア・マリョルカ　優勝（第1,2日目）
ヴォルタ・アン・アルガルヴェ　区間優勝（第1ステージ）
デ・パンネ3日間　ポイント賞（第2,3aステージ優勝）
ツール・ド・スイス　区間優勝（第5ステージ）
ツアー・オブ・北京　区間優勝（第5ステージ）
主な戦績 > 2015年

ツアー・オブ・ターキー　区間優勝（第5ステージ）
ジロ・デ・イタリア　区間優勝（第13,17ステージ）
ツアー・オブ・ハイナン　総合優勝、ポイント賞（第3,4ステージ優勝）
主な戦績 > 2016年

ツアー・オブ・ターキー　区間優勝（第4,7ステージ）
チェコ・サイクリングツアー　区間優勝（第2ステージ）
主な戦績 > 2017年

ツアー・オブ・クロアチア　区間優勝（第1,6ステージ）
ツール・ド・ポローニュ　区間優勝（第2ステージ）
主な戦績 > 2018年

ブエルタ・ア・アンダルシア　区間優勝（第3ステージ）
主な戦績 > 2021年

ツール・ド・ルクセンブルク 区間優勝（第3ステージ）
ブラック・スコルピオン (2004年の映画)

| ブラック・スコルピオン |
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 Direct Action
監督:  シドニー・J・フューリー
脚本:  グレッグ・メロット
製作:  ゲイリー・ホーサム
製作総指揮:  アヴィ・ラーナー
出演者:  ドルフ・ラングレン
音楽:  アダム・ノルデン
撮影:  カーティス・ピーターセン
公開:  2004年
上映時間:  97分
製作国:  カナダ
言語:  英語
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『ブラック・スコルピオン』（原題：Direct Action）は、カナダのアクション映画。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
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| フランク | ドルフ・ラングレン | 飯島肇 |
| ロス | ポリー・シャノン | 植松りか |
| ブライアント | ドナルド・バーダ | 村上広一 |
| グライムズ | ラザフォード・グレイ | 岡本俊一 |
| ストーン警部 | コンラッド・ダン | 辻親八 |
|  | ラリー・デイ |  |
| ロレッタ | ステイシー・コーク | 田中小百合 |
| エスピノザ | ウォルター・アルザ | 山口史人 |
| ロプレスティ | ダニエル・カッシュ | 上城龍也 |
| アドリアナ | ナターシャ・ラ・フェリエール | 石井野理子 |

その他の声の吹き替え：横山和幸／藤原泰浩／池田知聡／丸山壮史／田坂浩樹／斉藤司／高橋まゆこ／小山昭代／上西知宏／蛭子匡典／芦澤孝臣／内野朱美
全国公的扶助研究会

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略称:  全扶研（ぜんふけん）
前身:  公的扶助研究会全国連絡会（1965年～1995年）
設立:  1995年
種類:  専門職団体 生活保護ケースワーカーを中心とした関係者による自主的な研究会
法的地位:  任意団体
目的:  憲法25条が定める生存権と同13条に定める幸福追求権をはじめとする基本的人権をすべての人々に保障する科学的・民主的な生活保護行政と利用者本位のソーシャルワークの実現及び、社会福祉の理論と実践の研究を行い、さらに社会福祉従事者等関係者の社会的地位向上をめざすことを目的とする。
本部:  東京都文京区白山1-13-7 アクア白山ビル5 階　勝美印刷株式会社
重要人物:  吉永純（代表，花園大学） 沼田崇子（副会長，岩手済生医会 中津川病院
主要機関:  総会・全国運営委員会・事務局
提携:  社会福祉協議会(協力）
ウェブサイト:  kofuken.com 
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全国公的扶助研究会（ぜんこくこうてきふじょけんきゅうかい，略称：全扶研）とは、日本の全国各地で活動する生活保護ケースワーカーらが自主的に組織した公的扶助の研究会、専門職団体である。機関紙「季刊公的扶助研究」を年4回発行している（詳細は後述）。
現場で働いている生活保護ケースワーカーのみならず、研究者、支援団体関係者、生活保護制度の利用者等様々な立場の者が参加している。主な活動は機関紙や書籍の発行、毎年各地で開催している研究全国セミナーの開催、交流会や研修会の実施など。
概要

1965年、前身の公的扶助研究会全国連絡会（こうてきふじょけんきゅうかいぜんこくれんらくかい，略称：公扶研連）が、全国各地で活動する生活保護ケースワーカーらによって設立される。朝日訴訟の理念を学び、生活保護制度の利用者の権利を守る立場から福祉行政の民主化と福祉労働者の組織化を目指して活動していた。しかし、1993年に機関紙「季刊公的扶助研究」にて「第1回福祉川柳大賞」を称してケースワーカーによる福祉川柳を掲載した内容が生活保護制度の利用者に対して差別的であったため事件化してしまう（詳細は福祉川柳事件を参照。）。
その後、公的扶助研究会全国連絡会は「公扶研あり方検討委員会」を立ち上げて、生活保護制度の利用者に謝罪し、なぜ事件が起きてしまったかを解明する総括を行った。1995年に再建総会を実施して、現在の「全国公的扶助研究会」が発足した。
近年では2018年に「生活保護ケースワーカー人権宣言」を作成。同年には柏木ハルコの漫画「健康で文化的な最低限度の生活」のドラマ版「ケンカツ」の監修協力も行っている。なお、原作漫画の取材にも協力しており、2015年4月発行の機関紙「季刊公的扶助研究　第237号」には柏木のインタビュー記事が掲載されている。
2020年以降、コロナ禍の影響でケースワーカーの業務量が増えていることを理由に厚生労働省は「生活保護業務の外部委託」を進めようとしているが、全国公的扶助研究会は専門職の立場として「最後のセーフティーネットの生活保護業務は公的責任で行うべきで、正規職員の確保こそ必要」とこれに反対を表明している。
主な書籍

「季刊公的扶助研究 第262号(2021ー7)―福祉現場から手づくりの専門誌 特集:新型コロナ下における女性・滞日外国人の生活困窮」2021/7/15 季刊公的扶助研究編集委員会 ISBN 9784894913905
「Q&A 生活保護手帳の読み方・使い方 第2版――よくわかる 生活保護ガイドブック (よくわかる生活保護ガイドブック)2020/11/16  明石書店 ISBN 978-4750351049
フライシュマン (鉄道模型メーカー)

フライシュマン製HOゲージ (プロイセン王国鉄道T10型蒸気機関車)
フライシュマン (Fleischmann、Gebr. Fleischmann GmbH & Co. KG ) は、かつてドイツにあった独立した模型メーカーであり、現在はモデルアイゼンバーン・ホールディング傘下の模型メーカーである。
概要

ニュルンベルク近郊のハイルスブロンにおいて、フライシュマン家による家族経営で鉄道模型や玩具などを製造していた。2008年、経営悪化によりモデルアイゼンバーン・ホールディングに買収された。
鉄道模型はHOゲージを主に製造する。交流三線式HOゲージを「メルクリンシステム」と呼ぶのに対して、直流二線式を「フライシュマンシステム」と呼ぶことがある。また、ピッコロ (Piccolo ) のブランド名でNゲージも製造している。
2009年の売上高は1820万ユーロで、輸出比率は2割。ヨーロッパの鉄道模型市場での占有率はメルクリン、ホーンビィ、ロコに次いで4位の10%。従業員数は2010年現在で180名。
歴史

1887年、ドイツ南部のニュルンベルクでヨアン・フライシュマン (Jean Fleischmann) によって創業された。当初は船や動物のフィギュアなどのブリキ製の玩具を製造していた。1938年、ニュルンベルクのドール社 (Doll & Co ) を買収し、交流三線式のOゲージ鉄道模型と蒸気エンジン模型の製造を引き継いだ。ドール社のペーター・ドール (Peter Doll ) によってフライシュマン向けに新規にOゲージ製品が設計されたものの、第二次世界大戦の影響で停止され、戦後の1949年にフライシュマンブランドでの製造を開始した。蒸気エンジン模型や玩具は1969年までドールブランドで製造が続けられた。
1952年に現在主力となるHOゲージ市場に参入、1969年にNゲージ市場にピッコロブランドで参入した。プロトタイプは西ドイツを中心としたヨーロッパの鉄道が中心である。1967年からスロットカーに参入したが、後に撤退している。
2008年、オーストリアの鉄道模型メーカーであるロコの親会社のモデルアイゼンバーン・ホールディングに買収された。
製品

HOゲージとNゲージの鉄道模型を製造している。製品は射出成形によるプラスチック製が殆どだが、動力車などの車両は一部ダイキャスト製部品が使用されている。線路や電源装置・デジタルコマンドコントロール、ストラクチャー・アクセサリーなども展開されており、同社製品のみでドイツの鉄道の情景を再現することも可能である。
初心者や入門者向けに車両、線路、制御装置が入ったスタートセットが毎年発売されている。近年ではデジタルコマンドコントロール仕様のスタートセットも登場している。
製品 > 車両

HOゲージでは、本来縮尺1/87であるが、同社では長さ方向のみ縮尺1/93のショーティーモデルとしているものがある。また、かつてはリバロッシなどのように大きさを縮尺1/80前後とした製品が多かった。モデルアイゼンバーン・ホールディング傘下においては、1980年代までのドイツの車両はフライシュマンで、1980年代以降のドイツの車両とドイツ以外の車両はロコから発売されることになった。
Nゲージはピッコロブランドで展開されている。同社ではロコ製品を引き継ぎ、ピッコロブランドに統合した。
いずれも直流二線式が採用されている。HOゲージではメルクリンシステムに対応する交流三線式の動力車も製造している。また、客車などの非動力車用にメルクリンの線路規格にあわせた専用車輪があり、メルクリンシステムで使用する際には交換が必要なものもあるため注意が必要である。
カプラー (連結器) は、HOゲージではヨーロッパ標準のループ式カプラーと、フライシュマン独自のプロフィカプラーの2種類があり、Nゲージでもラピードカプラーとプロフィカプラーがある。かつてHOゲージではベーカー式カプラーが使用されていた。新しいHOゲージ製品ではNEM-362規格のカプラーポケットが採用されており、この規格に準ずるカプラーであれば交換は容易である。また、Oeゲージ(Oナローゲージ)のマジックトレイン製品ではラピードカプラーが使用されていたが、これもNEM-362規格のカプラーソケット対応ではないものの容易に交換できるようになっていた。
製品 > 線路

HOゲージでは、「道床つき」のプロフィレール (PROFI-Greis) と、「道床なし」のモデルレール (Modell-Greis) があり、両者において「組み立て式線路」と「フレキシブル線路」が存在する。プロフィレールの組み立て式線路の道床 (土台) は硬いプラスチック製であるが、フレキシブル線路の道床はやわらかいゴム製となっている。
Nゲージでは、「道床つき線路」は旧来からのピッコロ製品で、「道床なし線路」は旧ロコのNゲージ用線路である。ラック式登山列車向けとして、鋸刃状のラックレールがHOゲージ、Nゲージともにある。ポイントやターンテーブルなどの動作部分は交流三線式となっている。
製品 > ストラクチャー・アクセサリー

HOゲージ、Nゲージにてターンテーブルが手動式・電動式で製品化されている。またターンテーブルに合う扇形機関庫や給炭設備などがキットにて製品化されている。また簡素なミニカーもある。信号や踏切なども展開されている。
製品 > 制御装置

制御機器 (電源装置) は、ドイツ国内向けは交流230ボルト入力、直流14ボルト出力が標準である。
製品 > 印刷物

毎年カタログが発行されている。HOゲージ用とNゲージ用に別けられている。
外部サイト

公式サイト
| 表 話  歴鉄道模型 |
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規格:  5インチ  2番  G  1番  O  OJ  S  OO  16番  HO  13mm  12mm  TT  N  Z  T 
日本国内主要メーカー:  カワイモデル  天賞堂  カツミ  エンドウ  ムサシノモデル  Models IMON  関水金属（KATO）  トミーテック（TOMIX・鉄コレ）  グリーンマックス  マイクロエース  ハセガワ（MODEMO）  ポポンデッタ  ワールド工芸  津川洋行  篠原模型店 
日本国外主要メーカー:  メルクリン  アトラス（英語版）  アサーン  バックマン （ケーダー）  ケーディー  ウォルサーズ（英語版）  ウッドランドシーニックス  ライオネル  ベモ  フライシュマン  トリックス  アーノルト  ファーラー  Peco  バセット・ローク  ホーンビィ  鉄支路模型 
出版物:  鉄道模型趣味  Nゲージマガジン （プレイモデル）  とれいん  RM MODELS  N  分冊百科  週刊 昭和の「鉄道模型」をつくる  モデル・レイルローダー  レイルロード・モデル・クラフツマン 
関連施設:  原鉄道模型博物館  ホビーセンターカトー  トミックスショールーム東京  鉄道模型専門店  レンタルレイアウト  ミニチュアワンダーランド  哈瑪星台湾鉄道館 
イベント:  鉄道模型ショウ  JNMAフェスティバル  ヨコハマ鉄道模型フェスタ  トレインフェスタ  鉄道模型コンテスト  国際鉄道模型コンベンション  世界鉄道博  軽便鉄道模型祭  鉄道模型芸術祭  ニュルンベルク国際玩具見本市 
人物・団体:  山崎喜陽  加藤祐治  水野良太郎  名取紀之  井門義博  日本鉄道模型連合会  日本Nゲージ鉄道模型工業会  日本鉄道模型の会 
製作:  はんだ付け  鉄道カラー  レイアウト  ストラクチャー 
その他:  模型  ライブスチーム  ブラスモデル  Bトレインショーティー  ジオラマコレクション  マイクロトレーン  ユニトラック
ソルティ・ドッグ (加藤和彦の曲)

「ソルティ・ドッグ」(SALTY DOG)は、1980年4月25日 (1980-04-25)に発売された加藤和彦のソロ名義による7枚目のシングルである。
解説

「ソルティ・ドッグ」は加藤和彦がザ・ベンチャーズのために作曲したインストゥルメンタルに安井かずみが歌詞を書き下ろし、YMOのメンバーに大村憲司を交えてレコーディングしたセルフカバー・シングルで、発売当時サントリー樹氷のCMに使用された。歌詞ではソルティ・ドッグで失恋の痛手を癒す男が描かれ、サウンド面では1979年発表のアルバム『パパ・ヘミングウェイ』でも取り上げたスカが導入されている点などが特徴として挙げられる。なお、カップリング曲には前記アルバムの収録曲で、歌詞にピニャ・コラーダが登場する「レイジー・ガール (LAZY GIRL)」が使用されており、結果として当シングルは酒を題材にした楽曲で占められたものとなった。
アートワーク

アートワークは当時加藤のアルバム・デザインを手がけていた奥村靫正が担当し、カバーには三浦順光が撮影した加藤の写真が使われている。その写真の左上にはCMのキャッチコピーである“トロピカル, MY HEART”、左下にはヤシの木のイラストと“SUNTORY TROPICAL'80”の文字を組み合わせたロゴマークがそれぞれ入っている。裏面には「ソルティ・ドッグ」の歌詞の他、参加ミュージシャンのクレジット。さらに下部にはソルティ・ドッグのレシピが記載されている。なおカップリングの「レイジー・ガール」は、歌詞が掲載されていない。
収録曲 / パーソネル > SIDE 1

ソルティ・ドッグ (SALTY DOG)  –  (4:26)
加藤和彦 - ヴォーカル、ギター
大村憲司 - ギター
細野晴臣 - ベース
高橋幸宏 - ドラムス
坂本龍一 - キーボード