stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
コンビーノ
仕様

さまざまな仕様に対応可能なモジュール構造をとっている。車体はアルミニウム製で、台車を持つ短車体と、この間をつなぐ台車のない長車体（フローティング車体）を交互につないだ、3車体連接（約19m）、5車体連接（約30m）、7車体連接（約42m）、9車体連接（約53m）の編成が組め、車体幅も2300mm、2400mm、2450mm、2650mmの4種類の製作実績がある。2000年のエアフルト投入車から車体デザインが変更され、先頭部モジュールの長さが5840mmから6320mmに、車体高さが3200mmから3300mmに変更された。軌間はメーターゲージから標準軌までに対応、また一方向のみ運行の仕様（片運転台、一方の側面に客用扉）とすることも両方向運行の仕様（両運転台、両側面に客用扉）とすることも可能となっている。完全低床を実現するため、車輪は左右独立とし、両軸の主電動機を軸間の台車外側に配置し、ベベルギア、直角中空軸積層ゴム駆動方式で前後の車輪を駆動している。左右の主電動機は1台のインバータで駆動される。台車には撒砂機・フランジ塗油機の取り付けが可能。電気部品の大半は屋根上に装備している。動力は全台車に搭載可能だが、要求される性能次第で付随台車にする場合も多い。ノルトハウゼンに導入されたコンビーノデュオ (CombinoDuo) はディーゼル発電機を搭載し、非電化区間では電気式気動車 （気動車・ディーゼル機関車の動力伝達方式を参照） として走行できるようになっている。
諸元

以下の諸元は過去の実績に基づく標準的な数値。
車体幅 : 2300mm / 2400mm / 2450mm / 2650mm
全長
先頭部モジュール : 5840mm / 6320mm
中間部台車付モジュール : 4040mm
中間部台車なしモジュール : 5770mm / 7400mm
車体高 : 3200mm / 3300mm
全高（パンタグラフ降下時） : 3510mm
床面高さ : 300mm
ドア
幅 : 1300mm （両開き） / 650mm （片開き）
ドア高さ : 2100mm
軌間 : 1000mm / 1435mm
架線電圧 : 600V / 750V
最高速度 : 70km/h
制御装置 : 2ステップ制御空冷式IGBTインバータ （1C2M制御、トラクションコントロールはSIBAS32）
ブレーキ : 油圧ブレーキ・電力回生ブレーキ・発電ブレーキ・電磁吸着ブレーキ
台車
形式 : SF30-TF
軸距 : 1800mm
動力ユニット
名称 : Combino Traction Unit
駆動方式 : 直角中空軸積層ゴム駆動方式
形式 : 1TB1422-0GA03
ギア比 : 5.4444(9:49)
主電動機
定格出力 : 100kW
定格回転数 : 1580rpm
最大回転数 : 4000rpm
定格電圧 : 380V
最大電圧 : 702V
定格電流 : 221A
最大電流 : 259A
定格周波数 : 80Hz
最大周波数 : 200Hz
車輪径（磨耗時） : 600mm (520mm)
最大軸重 : 10.0t
最小通過可能横曲線半径: 15-18m
最小通過可能縦曲線半径: 125m
設計耐用年数 : 少なくとも30年
導入都市

| 都市 | 事業者 | 形式 | 投入時期 | 全長 | 空車重量 | 着席定員 | 編成数（受注数） | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| デュッセルドルフ |  |  | 1996年 | 5/7車体 |  |  | 99編成 |  |
| ポツダム |  |  | 1998年 | 5車体 |  |  | 16編成 | 当初48編成の予定だったが32編成はキャンセル |
| アウクスブルク |  |  | 1999年 | 41960mm（7車体） | 43.7t | 101人 | 41編成 |  |
| フライブルク |  |  | 1999年 | 41960mm（7車体） | 44.0t | 82人 | 9編成（18編成） |  |
| 広島 | 広島電鉄 | 5000形 | 1999年 | 30520mm （5車体） | 35.0t | 52人 | 12編成 | 宮島線ホーム高さにあわせ床面高さを330mmとしている。 先頭部デザインをカスタマイズ。 パンタグラフを2基装備。 車掌乗務に対応。 |
| バーゼル |  |  | 2000年 | 42860mm （7車体） | 47.468t | 99人 | 28編成 | パンタグラフをポイントの制御に使用しているため、パンタグラフを先頭車体に装備。 |
| エアフルト |  |  | 2000年 | 20040mm （3車体） 31480mm （5車体） | 23t / 34t | 37人 / 60人 | 31編成 | 備考 |
| ノルトハウゼン |  |  | 2000年 |  |  |  | 8(10)編成 |  |
| アムステルダム | アムステルダム市営交通会社 |  | 2001年 | 29200mm （5車体） | 34.5t | 60人 | 120編成（155編成） | 先頭部デザインをカスタマイズ。 中間車体に7400mmと5770mmを使用しており、前後非対称。 車掌乗務に対応。5770mmの中間車体に車掌スペースを設置している。 |
| メルボルン |  |  | 2002年 | 20040mm （3車体） 29850mm （5車体） | 25.8t / 35.3t | 36人 / 64人 | 59編成 | 5車体連接車は中間車体に7400mmと5770mmを使用しており、前後非対称。 |
| スル・ド・テージュ （Sul do Tejo、リスボン南郊） |  |  |  |  |  |  | 24編成 |  |
| ウルム |  |  | 2003年 |  |  |  | 8編成 |  |
| ベルン |  |  | 2003年 | 5車体 |  |  | 15編成 |  |
| ポズナニ |  |  | 2003年 |  |  |  | 14編成 |  |
| ヴェローナ |  |  | 2004年 | 全長 | 空車重量 |  | 22編成 |  |
| バレンシア |  |  | 2005年 |  |  |  | 10編成 |  |
| ブダペスト |  | コンビーノ・プラス | 2005年 | 約54m （6車体） | 空車重量 | 着席定員 | （40編成） | 貫通編成の路面電車としては世界最長である。 |
ポツダム（ドイツ）
フライブルク（ドイツ）
デュセルドルフ（ドイツ）
広島（日本）
エアフルト（ドイツ）
メルボルン（オーストラリア）
ノルトハウゼン(ドイツ 非電化区間用車両)
リコール

2004年3月12日、シーメンスはコンビーノの車体強度に問題があることを明らかにした。衝突時に天井が抜け落ちる可能性があり、120000km以上を走行したコンビーノを営業運転から外すように運営各事業者に要請した。実際、古いコンビーノからはアルミ車体の継ぎ目にヘアークラックが見つかっている。そのためシーメンスは補強工事を行った。これに伴い、ポツダムは32編成の導入予定を取り消した。
コンビーノ・プラス

前述のリコール以降、シーメンス社は全くの新設計となる「コンビーノ・プラス」を開発した。これは従来のフローティング構造を採用したDUEWAG社以来の客室モジュール設計を廃し、各車輌に台車を設ける構造に改め、車輌鋼体の強度を高めた設計である。なおこれは旧ADtranz社（現ボンバルディア社）のブレーメン形に近い設計となる。2006年以降、ブダペスト(ハンガリー)、アルマダ(ポルトガル)等で採用されている。
関連商品

シーメンスの路面電車としては部分低床で高速運転 （最高速度105km/h） を可能としたS70（ヨーロッパ市場向け）/アヴァント （Avanto、その他市場向け）やウイーンに1995年に登場した世界最低床 （客用扉部はレール面上197mm） のウルフ(ULF)がある。
また、コンビーノに代わるシーメンスの超低床電車として、コンビーノ・プラスを発展させたアヴェニオ（Avenio）が存在する。
コンビーノの編成
サラバンド

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: この項目では、舞曲について説明しています。スウェーデンのテレビ映画については「サラバンド (映画)」をご覧ください。
ヨハン・クーナウ『新クラヴィーア練習曲集第1巻』（1689年）パルティータ第3番ホ長調のサラバンド


サラバンド
ヘンデル『ハープシコード組曲第2集』第4番ニ短調HWV437より
サラバンド（フランス語: sarabande、イタリア語: sarabanda サラバンダ）とは、3拍子による荘重な舞曲である。アルマンド、クーラント、ジーグと共にバロック音楽の組曲を構成する。
特徴

小節内部の2拍目と3拍目がしばしば結合され、（たとえば4分の3拍子の場合には）二分音符の代わりに、付点四分音符と八分音符を組み合わせたリズムが多用されることが特徴的である。これは、ダンスにおいて引きずるようなステップに対応するのだと言われてきた。サラバンドの特徴ある荘重なリズムは、聞き手にとっては非常に再認識しやすい。その他の目立った特徴としては、次のような点が挙げられる。
重々しい3拍子のリズム（しばしば2分の3拍子）
4小節単位の小楽節2つからなる8小節分の大楽節
開始小節に先立ってアウフタクトがおかれる場合もある
歴史 > 起源

サラバンドが初めて言及されたのは中央アメリカにおいてである。1539年にフェルナンド・グスマン・メヒアがパナマで書いた詩の中で、「サラバンダ」（zarabanda）と呼ばれるダンスが言及されている。どうやらこのダンスは、スペインの植民地で人気があり、これが大西洋を渡ってスペインにもたらされたらしい。
スペインでは猥褻性を理由に、1583年8月3日にフェリペ2世によって禁止され、刑罰は、鞭打ち200回と、男なら6年間のガレー船漕刑、女なら王国からの追放であった。しかし、同時代の作家、例えばセルバンテスやロペ・デ・ヴェガらの作品にはしばしば言及されている。
歴史 > バロック音楽

「 組曲#バロック時代」も参照
初期のスペインにおけるサラバンドの音楽は知られていない。最古の実例は17世紀初期のイタリアのギターのためのものである。当初は和声の定形が特徴であったが、17世紀半ばごろにはリズムが特徴となっていった。イタリアの盛期バロックのソナタではアレグロやプレストなどのテンポが一般的であったがラルゴやアダージョの場合もあった。サラバンドがテンポの遅い舞曲となったのはフランスにおいてであり、情緒的で優美あるいは荘重な曲調となった。17世紀からリュートやクラヴサンのための曲が多く作られ、組曲に欠かせない舞曲となった。また劇場音楽でもサラバンドは良く用いられた。イギリスのサラバンドはイタリアとフランスの両方の特徴が見られるが、ドイツでは概ねフランスに従い、遅い舞曲として扱われた。
歴史 > 近代音楽

19世紀末以降の近代音楽では、バロックを回顧する趣向・あるいは新古典主義的な作風により復活した。グリーグの『ホルベアの時代から』（1884・85年）、サティの『3つのサラバンド（英語版）』（1887年）、ドビュッシーの『ピアノのために』（1894-1901年）といった例がある。
ケンカの花道

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: オリジナルビデオシリーズの「喧嘩の花道」とは異なります。
| ケンカの花道 |
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ジャンル:  バラエティ番組
企画:  河合徹（フジテレビ）
構成:  都築浩、浅田敦史 鮫肌文殊、市川麻美
演出:  タカハタ秀太
出演者:  加賀まりこ 松本明子 中井美穂 奈美悦子
製作
プロデューサー:  加藤正寿、大平浩三 鈴木進
編集:  前野勝義
制作:  フジテレビ、ニューテレス

放送
放送国・地域:  日本

ケンカの花道
放送期間: 1994年10月21日 - 1995年9月15日
放送時間: 金曜 19:00 - 19:30
放送分: 30分

ケンカの花道2
放送期間: 1996年8月2日 - 1996年9月20日
放送時間: 金曜 19:00 - 19:29
放送分: 29分
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『ケンカの花道』（ケンカのはなみち）および『ケンカの花道2』は、フジテレビ系列局で放送されていたバラエティ番組である。いずれもフジテレビとニユーテレスの共同制作。制作局のフジテレビでは1994年10月21日から1995年9月15日、および1996年8月2日から同年9月20日まで放送。
概要

夫婦喧嘩をテーマにした番組シリーズ。加賀まりこ、松本明子、中井美穂（当時フジテレビアナウンサー）の3人が司会を、奈美悦子がレギュラーパネリストを務めていた。
レギュラー放送では毎回1組の夫婦が出場し、用意されたリングの上で夫婦喧嘩を繰り広げていた。ダンカン夫妻や鈴井貴之・亜由美夫妻（オンエア当時。2017年2月に離婚）らが出場したこともある。
しかし、『木曜ファミリーランド』で放送する予定であったスペシャル版において妻同士で酒の強さやビンタの強さを競う企画を行ったところ、病院送りになった出場者が続出し、あえなく番組は打ち切られた。当該のスペシャル版はお蔵入りになり、代替で『ちびまる子ちゃん』の劇場版が放送された。
第1シリーズ終了後には1995年10月24日と同年12月28日と1996年4月5日にそれぞれ2時間スペシャルが放送され、1996年4月からこの金曜19:00枠で放送されていた『いじわるばあさん』（アニメ版第2作）がわずか3か月でこの時間帯から撤退したのに伴い、同年8月から第2シリーズが秋の改編までのつなぎ番組として放送されていた。
放送時間

いずれも日本標準時、フジテレビでの放送時間。
金曜 19:00 - 19:30 （1994年10月21日 - 1995年9月15日）
金曜 19:00 - 19:29 （1996年8月2日 - 1996年9月20日）
第1シリーズ・第2シリーズともローカルセールス枠での放送となった。そのため、東海テレビのようにこの時間帯を使って自社製作番組を放送する局もあった。
スタッフ

企画：河合徹（フジテレビ）
演出：タカハタ秀太
ディレクター：対馬毅、佐藤始郎、清水晶、田澤直・島田宏明、小林啓一
構成：都築浩、浅田敦史、鮫肌文殊、市川麻美
TD：千葉明律
撮影：佐藤文
VE：善方光一
VTR：船山道夫
音声：鈴木智之
照明：小林篤
編集：前野勝義
MA：西岡幸太郎
音響効果：矢部公英
美術プロデュース：中孝造
美術デザイン：別所晃吉
美術進行：吉田敬
ヘアメイク：MELANGE、スタジオ717
スタイリスト：忍田しげこ、壬生恵美子
ナレーション：藤村さおり（フジテレビ）
協力：TMC砧スタジオ、池田屋、フジアール、童夢、アンサーズ、メディアハウス、CATHAY PACIFIC、東武トラベル、クラップ、フルタイム
広報：石田卓子（フジテレビ）
AP：松岡理恵
プロデュース：加藤正寿、大平浩三、鈴木進
制作：フジテレビ、ニユーテレス
主題歌

ウォーク・ディス・ウェイ （エアロスミス）
ネット局

特筆の無い限り全て同時ネット。
フジテレビ（制作局）
富山テレビ（『ケンカの花道』は木曜 11:00 - 11:30にて放送、『ケンカの花道2』は同時ネット）
石川テレビ（『ケンカの花道2』は同時ネット）
福井テレビ（『ケンカの花道2』は同時ネット）
関連書籍

ケンカの花道 夫婦ゲンカバラエティー。（1995年8月発売 / 発行：フジテレビ出版 / ISBN 4-594-01804-1）
グリッチアート

マイケル・ベタンコート（英語版）が製作した、グリッチが入った映像の例（登場するのは女優のメイ・マレー）
グリッチアート（英語: glitch art）とは、デジタルデータを破壊したり、電子機器を物理的に操作したりすることで、画像・映像・音声のエラー（グリッチ）を故意に発生させ、それを芸術の目的に利用することである。レン・ライ（英語版）の1935年の映画『カラー・ボックス（英語版）』、ナム・ジュン・パイクの1965年のビデオスカルプチャー（英語版）『TVマグネット』、コーリー・アーキャンジェル（英語版）の2007年のビジュアルアート"Panasonic TH-42PWD8UK Plasma Screen Burn"などに登場する。
歴史

技術用語としての「グリッチ」とは、特にソフトウェア、ビデオゲーム、画像、映像、音声、その他のデジタルアーティファクトに発生する、誤動作による予期せぬ結果（不具合）のことである。グリッチがメディアアートに用いられた初期の例としては、ジェイミー・フェントン（英語版）とラウル・ザリツキーが制作した1978年の映像作品"Digital TV Dinner"があり、ディック・エインズワースがグリッチ・オーディオを担当した。この映像は、バリー・マニュファクチャリング（英語版）社のビデオゲーム機Bally Astrocade（英語版）を操作してグリッチを発生させた状態をビデオテープに記録したものである。
「グリッチ」という言葉が音楽と結びつくようになったのは1990年代半ばのことで、実験/ノイズ/エレクトロニカのジャンルを表す言葉として使われた（グリッチ・ミュージック（英語版）を参照）。その直後、ビデオパフォーマンスアーティスト（英語版）(VJ)などのビジュアルアーティストが、デジタル時代の美学としてグリッチを受け入れ始めたことから、グリッチアートはビジュアルアートの集合体を指すようになった。そのような初期のムーブメントの一つが、後に"net.art（英語版）"と呼ばれるようになったもので、アーティストのジョアン・ヘムスケルクとディルク・ペースマンスが立ち上げたアート集団Jodiの初期作品もその一つである。Jodiのグリッチアートの実験では、自身のウェブサイトで意図的にレイアウトエラーを起こし、基本的なコードやエラーメッセージを表示させていた。Jodiをはじめとするnet.artのメンバーの探究心は、後にデータベンディングやデータモッシュ（後述）といった視覚的な歪みの実践に影響を与えることになる。
2002年1月、テック・アート集団の「マザーボード」は、ノルウェーのオスロで、「国際的なアーティスト、学者、その他のグリッチ実践者を短期間に集め、彼らの作品やアイデアを相互に、および一般の人々と共有する」ことを目的とした第1回グリッチアート・シンポジウムを開催した。
2010年9月29日から10月3日にかけて、ニック・ブリッツ、エヴァン・ミーニー、ローサ・メンクマン（英語版）、ジョン・サトロムが主催した5日間のカンファレンス第1回GLI.TC/Hがアメリカ合衆国のシカゴで開催され、ワークショップ、レクチャー、パフォーマンス、インスタレーション、スクリーン上映などが行われた。
2011年11月に第2回GLI.TC/Hがシカゴ、アムステルダム、バーミンガムを巡回して行われた。ワークショップ、上映会、レクチャー、パフォーマンス、パネルディスカッション、ギャラリーショーなどが7日間にわたって3都市で行われた。
手法

「グリッチアート」と呼ばれるものは、通常、静止画または動画における視覚的なグリッチを意味する。グリッチアートは、偶然グリッチが発生したときにその画像をキャプチャーするか、アーティストやデザイナーがデジタルファイルやソフトウェア、ハードウェアを操作して、グリッチを故意に発生させることで作られる。グリッチ・アーティストは、グリッチアートの作り方についての様々なチュートリアルをオンラインで公開している。グリッチを必要に応じて発生させるには、ハードウェアの物理的な変更からデジタルファイル自体の直接的な変更まで、様々なアプローチがある。グリッチ・アーティストのマイケル・ベタンコート（英語版）は、グリッチアートを制作する際に用いられる5つの操作方法を挙げている。ベタンコートは、「グリッチアート」は幅広い技術的アプローチによって定義され、それはデジタルファイル、それを表示するディスプレイ、それを表示するための技術（ビデオスクリーンなど）への変更の加え方で分類できると述べている。ベタンコートはこの範囲に、テレビ（ビデオアート）や映画における物理的なフィルムストリップ（英語版）のような、アナログ技術に対する変更も含めている。
手法 > データ操作

データ操作（英語: data manipulation、別名 データベンディング（英語版）(databending)）は、デジタルファイル内の情報を変更してグリッチを発生させるものである。データベンディングとは、ファイルのデータを編集して変更することである。HexFiendなどのプログラムを使ってデータを変更する方法については、様々なチュートリアルがある。Adam Woodallのチュートリアルでは、次のように説明されている。
他のファイルと同様に、画像ファイル（.jpg、.bmp、.gifなど）は全てテキストで構成されている。.svg（ベクトル）や.html（ウェブページ）のような他のファイルとは異なり、画像をテキストエディタで開くと、出てくるのは全てちんぷんかんぷんの言葉である!
関連して、動画や画像ファイルのデータを変更する「データモッシュ」(datamoshing)という処理がある。Avidemuxなどのソフトウェアを使ったデータモッシュは、圧縮されたデジタルビデオの異なるフレームタイプを操作することでグリッチアートを作成するための一般的な方法である。
データモッシュは、符号化されたビデオのIフレーム（イントラ・コード・ピクチャーの略。キー・フレームとも呼ばれ、復号する際に他のフレームの情報を必要としないフレーム）を除去し、Pフレーム（プレディクテッド・ピクチャーの略）またはBフレーム（バイ・プレディクテッド・ピクチャーの略）だけを残すことである。Pフレームには、現在のフレームと前のフレームとの間の画像の変化を予測する情報が含まれ、Bフレームには、前のフレーム、現在のフレーム、後のフレームの間の画像の違いを予測する情報が含まれる。PフレームとBフレームは前後のフレームのデータを使うため、Iフレームよりも圧縮率が高い。
このような、デジタルデータを直接操作するプロセスは、2次元の画面上で表示されるファイルに限らない。「3Dモデルグリッチ」は、3Dアニメーションプログラムのコードを意図的に破壊することで、3D仮想世界や3Dモデル、さらには3Dプリンターで出力される物体において、歪んだ抽象的なイメージが生成されるようにすることを指す。
手法 > ミスアライメント

ミスアライメント・グリッチ（英語: misalignment glitch、「ずれたグリッチ」の意）とは、ある種類のデジタルファイルを別の種類のファイル用に設計されたプログラムで開くことによって生じるものである。例えば、ビデオファイルをサウンドファイルとして開いたり、ファイルを解凍するのに間違ったコーデックを使用したりする。この種のグリッチの作成によく使われるツールとしては、AudacityやWordPadなどがある。
アーティストのJamie Boultonは、このプロセスとグリッチについて、オーディオエンコードされていないファイルをAudacityがどのように扱うかに依存したものであると述べている。
Audacityでファイルを操作する最も簡単な方法は、ファイルの一部分を選択して、そこに対して（ソフトに）内蔵されているサウンドエフェクトのうちのどれか適用することである。私はコンピュータの専門家ではないが、私の考えでは、サウンドエフェクトをサウンドファイルに適用すると、プログラムはそのファイルを受け取り、その効果を得るために指示された方法でファイルデータを変更する。例えば、エコー効果を適用すると、ファイルの一部分を繰り返し、繰り返すたびに小さくしてゆく。素晴らしいのは、ファイルの内容に関わらず、このような処理が行われることである。Audacityは、ファイルが音声であるかどうかを知らないし、気にしない。
手法 > ハードウェアの不具合

ハードウェアの不具合を故意に起こす手法もある。「サーキットベンディング」と呼ばれ、機械の物理的な配線や内部の接続をショートなどによって変化させることで、機械に不具合を生じさせ、新たな音や映像を生み出す。例えば、ビデオデッキなどの内部の部品に損傷を与えることで、異なる色の映像を実現することができる。ビデオアーティストのトーマス・デファンティは、バリー社のゲーム機を使ったジェイミー・フェントンの初期のグリッチビデオ"Digital TV Dinner"のナレーションで、この作品におけるハードウェアの不具合の役割を説明している。
この作品は、ホームコンピュータアートの中でも最も安価な作品です。これは、300ドルのビデオゲームシステムで、メニューを表示しようとしている間に、拳で叩いてゲームカートリッジを飛び出させるというものです。音楽は、ディック・エインズワースが同じ仕組みを使い、拳ではなく指で叩いています。
ゲーム機の筐体を物理的に叩くと、ゲームカートリッジが飛び出してきて、コンピュータの動作が中断されてしまう。このグリッチは、次のようなゲーム機の設定に起因するものだった。
カートリッジにはROMメモリがあり、本体にもROMメモリが内蔵されています。本体のROMでコードを実行中にカートリッジを取り出すと、スタックフレームにゴミ参照が発生したり、ポインタが無効になったりして、奇妙なパターンが描かれます。（中略）Bally Astrocadeは、カートリッジゲームの中でもユニークな存在で、電源投入時にゲームカートリッジを交換できるように設計されていました。リセットボタンを押すと、カートリッジがシステムから取り外され、様々なメモリダンプパターンが誘発されました。"Digital TV Dinner"は、このようなシリコン癲癇(silicon epilepsy)の不思議な状態を、同じプラットフォームで作曲・生成された音楽に合わせて集めたものです。
手法 > ミスレジストレーション

ミスレジストレーション（英語: misregistration）は、映画フィルムのような歴史的なアナログメディアの物理的なノイズによって生じる。電子音楽の作曲家であるキム・カスコーネ（英語版）は、2002年に次のように説明している。
デジタルオーディオの「不具合」にはさまざまな種類がある。酷いノイズが出ることもあれば、不思議な音のタペストリーができることもある。1990年代初頭、ドイツの音響実験家集団のOvalは、CDの裏に小さな絵を描いて音飛びを起こすことで音楽を作り始めた。彼らはコンパクトディスクに埋め込まれたサブテキストの層を明らかにするために、「不具合」の側面を作品に用いたのである。
Ovalの「不具合」についての調査は新しいものではない。ラズロ・モホリ＝ナジやオスカー・フィッシンガーの光学的なサウンドトラックの作品や、ジョン・ケージやクリスチャン・マークレーのレコードの操作など、この分野では以前から多くの作品が作られてきた。新しいのは、アイデアが光の速さで移動するようになり、比較的短期間で音楽のジャンル全体を生み出すことができるようになったことである。
手法 > ディストーション

「圧縮アーティファクト」も参照
ディストーション（英語: distortion、「歪み」の意）は、グリッチアートの中でも最も初期に制作されたものの一つである。ビデオアーティストのナム・ジュン・パイクは、強力な磁石をテレビの画面に近づけることでビデオの歪みを作り出し、抽象的なパターンを出現させていた。パイクは、テレビに物理的な干渉を加えることで、放送された映像の表示方法を変え、新たなイメージを生み出した。
磁界がテレビの電子信号に干渉し、磁石を動かすと変化して、放送された映像が歪んで抽象的な形になる。
これをカメラで記録することで、磁石を使わずに表示することができる。
圧縮アーチファクトとは、非可逆圧縮の適用によって生じるメディア（画像、音声、映像など）の目立った歪みのことである。グリッチアートのビジュアルスタイルとして意図的に使用されることがある。ローサ・メンクマン（英語版）の作品は、圧縮アーティファクト、特にJPEGデジタル画像やMP3デジタルオーディオなど、ほとんどのデジタルメディアのデータ圧縮フォーマットに見られる離散コサイン変換ブロック（DCTブロック）を利用している。 別の例としては、ドイツの写真家トーマス・ルフの"Jpegs"があり、意図的なJPEGアーティファクトを写真のスタイルの基礎として使用している。
ローサ・メンクマン（英語版）によるグリッチアートの例
データ操作の例
サザンクロス・レビュー

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: この項目では、1997年と1998年の作品について説明しています。 2001年の東京宝塚劇場公演と2002年の中日劇場公演の作品については「サザンクロス・レビューII」をご覧ください。  2003年の作品については「サザンクロス・レビューIII」をご覧ください。  2002年の中国ツアー公演の演目については「サザンクロス・レビュー・イン・チャイナ」をご覧ください。
『サザンクロス・レビュー』は宝塚歌劇団の舞台作品。花組公演。形式名は「ダンシング・ファンタジー」。24場。
作・演出は草野旦。東京公演では美高望は病気のため休演。併演作品は宝塚・東京公演が『失われた楽園』、全国ツアーが『春ふたたび』。
解説

地球の南半球の真上で瞬く星、サザンクロス（南十字星）。その響きは美しく、詩的な世界を夢見させる。神秘とロマンの香り溢れる南半球を舞台に、極彩色のカルナバルの中で繰り広げられるドラマティックなダンシング・ファンタジー。躍動するリズム、ほとばしる汗、留まるところを知らない花組のパワーが作裂した"レビューの宝塚"がその伝統を受け継ぎ、更に新しいレビューに挑戦した。
2001年の東京宝塚劇場と2002年の中日劇場で『サザンクロス・レビューII』、2002年の中国ツアー公演の演目の一つに『サザンクロス・レビュー・イン・チャイナ』、2003年の全国ツアーでは『サザンクロス・レビューIII』が上演された。
公演期間と公演場所

1997年2月14日 - 3月24日　宝塚大劇場
1997年6月4日 - 6月30日　東京宝塚劇場
1998年10月31日 - 11月18日　全国ツアー
公演期間と公演場所 > 全国ツアーの日程

10月31日　鳥取県立県民文化会館
11月2日・3日　市川市立文化会館
11月4日　グリーンホール相模大野
11月6日　広島郵便貯金会館
11月7日　はつかいち文化ホールさくらぴあ
11月8日　徳山市文化会館
11月10日　長崎ブリックホール
11月12日　福岡市民会館
11月13日　久留米市民会館
11月14日・15日　九州厚生年金会館
11月17日・18日　鹿児島県文化センター
スタッフ（宝塚・東京）

氏名の後ろに「宝塚」「東京」がなければ両劇場。
作曲・編曲：高橋城/鞍富真一/宮川彬良
編曲：宮原透
音楽指揮：小高根凡平（宝塚）、伊沢一郎（東京）
振付：羽山紀代美/尚すみれ/名倉加代子/上島雪夫/伊賀裕子
装置：大橋泰弘
衣装：任田幾英
照明：勝柴次朗
音響：加門清邦
小道具：万波一重
効果：木多美生
演出助手：木村信司（宝塚）、児玉明子（東京）
振付助手：若央りさ
装置補：新宮有紀/広森守
衣装：田口美香
舞台進行：恵見和弘
舞台監督：佐田民夫（東京）/伏見悦男（東京）/斉藤安彦（東京）/柴田尚（東京）/沖恵（東京）
演奏：宝塚管弦楽団（宝塚）、東宝オーケストラ（東京）
製作担当：吉良正明（東京）
制作：久保孝満
主な配役 > 宝塚・東京

※宝塚・東京公演共通。
カリオカの男S、食虫花、エルドラードキング、フェスタの男S、ノニーノ、パレードの歌手男S - 真矢みき
カリオカの男A、エルドラードシンガー1、フェスタの男A、ベルナルド、フラーマ男、パレードの男A - 愛華みれ
カリオカの女S、パハロ、フェスタの女S、フェスタの女S、ファニーター、パレードの歌手女S - 千ほさち
カリオカの男A、リオの男A、エルドラードシンガー2、マリポサ、リフ、フラーマの男、パレードの男A - 香寿たつき
カリオカの男A、リオの男A、エルドラードシンガー3、フェスタの男A、チノ、フラーマ男、パレードの男A - 匠ひびき
※初風緑途中休演により、下記の通りの代役があった。
カリオカの男A - 春野寿美礼
カルナバルの女王 - 霧矢大夢
主な配役 > 全国ツアー

カリオカの男S、ジプシー、レゲエバンドS、フェスタの男S、ノニーノ、パレードの歌手男S - 愛華みれ
カリオカの女S、パハロ、フェスタの女S、パレードの女S - 渚あき
カリオカの男A、リオの男S、エルドラード・シンガー1、マリポサ・シンガー、ベルナルド、フラーマ男、パレードの男A - 匠ひびき
カリオカの男A、リオの男A、エルドラード・シンガー2、フェスタの男A、リフ、フラーマ男、パレードの男A - 春野寿美礼
カリオカの男A、リオの男A、エルドラード・シンガー3、フェスタの男A、チノ、フラーマ男、パレードの男A - 瀬奈じゅん
カリオカの女A、恋人、ファニータ、パレードの女A - 鈴懸三由岐
たった一人の君は

「たった一人の君は」（たったひとりのきみは）は、1976年11月1日にCBS・ソニー（現：ソニー・ミュージックレーベルズ）から発売された豊川誕の7枚目のシングルである。
収録曲

両曲、作詞:岩谷時子、作曲:三木たかし、編曲:いしだかつのり
たった一人の君は [3:49]
星くずが泣いている [2:56]
アシルグリセロールリパーゼ

アシルグリセロールリパーゼ(Acylglycerol lipase、EC 3.1.1.23)は、水分を用いて長鎖脂肪酸のグリセロールモノエステルを分解する化学反応を触媒する酵素である。
この酵素は加水分解酵素に分類され、特にエステル結合に作用する。系統名は、グリセロール-エステル アシルヒドロラーゼ(glycerol-ester acylhydrolase)である。グリセロ脂質の代謝に関与している。
コスモネモシン

コスモネモシンは、日本の競走馬。馬名の由来は冠名+誰でもない+神。主な勝ち鞍は2010年フェアリーステークス、2013年新潟記念。
経歴

2008年のサマーセール（1歳）に上場され、（有）コスモヴューファームに350万円（税別）で落札された。
デビューは2009年9月27日の中山競馬場の芝1800mの2歳新馬戦。先行するも8着に敗れた。その後2戦を経て12月12日の中山の芝1800mの未勝利戦は不良馬場を苦にせずに初勝利を飾った。
翌2010年最初の出走となったフェアリーステークスは11番人気ながら最後はアプリコットフィズを差しきって重賞初制覇を果たした。その後フラワーカップは2着に健闘した。しかしクラシックはいいところなく敗れた。
古馬になってからも福島牝馬ステークスやクイーンステークスで2着に入るものの勝ちきれないレースが続いた。
そして2013年9月1日の新潟記念は最後差しきって、実に3年8ヶ月ぶりの勝利を飾った。
その後は勝ちきることができず、2014年1月30日付けで競走馬登録を抹消され、ビッグレッドファームで繁殖牝馬となる。
繁殖成績

|  | 生年 | 馬名 | 性 | 毛色 | 父 | 馬主 | 厩舎 | 戦績 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 初仔 | 2016年 | ウインライジン | 牡 | 黒鹿毛 | アイルハヴアナザー | （株）ウイン →三岡有香 | 美浦・清水英克 →北海道・秋田大助 →佐賀・大垣敏夫 | 54戦7勝（引退） |
| 2番仔 | 2017年 | ウインフウジン | 牡 | 黒鹿毛 | ジャスタウェイ | （株）ウイン →小橋亮太 | 美浦・上原博之 →園田・南弘樹 →園田・保利幸作 →笠松・水野善太 | 7戦0勝（引退） |
| 3番仔 | 2018年 | ウインプロスト | 牡 | 鹿毛 | アイルハヴアナザー | （株）ウイン →北原大史 | 美浦・清水英克 →美浦・高橋祥泰 →大井・宗形竹見 →川崎・河津裕昭 →浦和・横山保 →大井・高岩孝敏 →川崎・武井和実 | 41戦2勝（現役） |
| 4番仔 | 2019年 | ウインバグース | 牡 | 鹿毛 | モーリス | （株）ウイン | 栗東・西園正都 | 23戦2勝（現役） |
| 5番仔 | 2020年 | ウインネモフィラ | 牝 | 芦毛 | ゴールドシップ | （株）ウイン | 美浦・奥平雅士 | 9戦2勝（現役） |
| 6番仔 | 2021年 | ウインイメル | 牡 | 青鹿毛 | サンダースノー | （株）ウイン | 美浦・深山雅史 | 7戦1勝（現役） |
| 7番仔 | 2022年 | ウインイザナミ | 牝 | 黒鹿毛 | モーリス | （株）ウイン | 美浦・上原博之 | 3戦0勝（現役） |
2024年10月4日現在
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| コスモネモシンの血統 | コスモネモシンの血統 | コスモネモシンの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  | サンデーサイレンス系  |  |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Halo | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Halo | Cosmah | Cosmah |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Understanding | Understanding |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の父*サンデーサイレンス Sunday Silence 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Mountain Flower | Mountain Flower |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の母*ローミンレイチェル  Roamin Rachel 1990 鹿毛 | *マイニング | Mr. Prospector | Mr. Prospector |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の母*ローミンレイチェル  Roamin Rachel 1990 鹿毛 | *マイニング | I Pass | I Pass |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の母*ローミンレイチェル  Roamin Rachel 1990 鹿毛 | One Smart Lady | Clever Trick | Clever Trick |
| 父 ゼンノロブロイ 2000 黒鹿毛 | 父の母*ローミンレイチェル  Roamin Rachel 1990 鹿毛 | One Smart Lady | Pia's Lady | Pia's Lady |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の父Singspiel  1992 鹿毛 | In the Wings | Sadler's Wells | Sadler's Wells |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の父Singspiel  1992 鹿毛 | In the Wings | High Hawk | High Hawk |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の父Singspiel  1992 鹿毛 | Glorious Song | Halo | Halo |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の父Singspiel  1992 鹿毛 | Glorious Song | Ballade | Ballade |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の母Child Prodigy   1995 黒鹿毛 | Ballad Rock | Bold Lad | Bold Lad |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の母Child Prodigy   1995 黒鹿毛 | Ballad Rock | True Rocket | True Rocket |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の母Child Prodigy   1995 黒鹿毛 | Minnie Habit | Habitat | Habitat |
| 母 *デュプレ   Du Pre 2001 黒鹿毛 | 母の母Child Prodigy   1995 黒鹿毛 | Minnie Habit | Minnie Tudor | Minnie Tudor |
| 母系(F-No.) | (FN:14-c) | (FN:14-c) | (FN:14-c) |  |
| 5代内の近親交配 | Halo 3×4 | Halo 3×4 | Halo 3×4 |  |
出典: ↑    ↑    ↑
ふじ美術館

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: この項目では、静岡県掛川市にあった私立美術館について説明しています。静岡県富士宮市にあった私立美術館については「富士美術館」をご覧ください。
|  ふじ美術館> 施設情報 |
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専門分野:  武具美術
管理運営:  丸和商事株式会社
開館:  1990年2月
閉館:  2010年3月31日
所在地:  〒436-0077 静岡県掛川市1番地の9 ABCビル8階
プロジェクト:GLAM
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ふじ美術館は、静岡県掛川市にあり、丸和商事株式会社が運営していた美術館。1990年2月に開館し、日本の刀剣と甲冑を展示していた。
2010年3月31日をもって閉館した。
所在地

静岡県掛川市駅前1丁目9 ABCビル8階
掛川駅北口より徒歩約1分。
サリー伯爵

| サリー伯爵 Earl of Surrey |
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サリー伯爵ワーレン家の紋章。現在伯爵位を保有しているノーフォーク公爵家の紋章にもルーツのひとつとしてこの紋章が入っている
創設時期: 1438年6月23日
創設者: リチャード3世
貴族: イングランド貴族
初代: 初代伯トマス・ハワード
現所有者: 18代伯エドワード・フィッツアラン＝ハワード
付随称号: なし
現況: 存続
ノーフォーク公爵位の従属爵位。公爵家長男の儀礼称号
サリー伯爵（サリーはくしゃく、英語: Earl of Surrey）は、イングランド貴族の伯爵位。
3回創設されており、第1期はウィリアム・ド・ワーレン（英語版）が1088年に叙されたのにはじまり、ワーレン家とフィッツアラン家によって世襲されたが、1415年に帰属者未定（英語版）となった。第2期はジョン・ド・モウブレー（後の第4代ノーフォーク公爵）が1451年に叙されたが、彼一代で終わる。第3期は1483年にトマス・ハワード（後の第2代ノーフォーク公爵）が叙されたのに始まり、ノーフォーク公爵の従属爵位として現在に至るまでハワード家によって世襲されている。2014年現在のサリー伯爵位保有者は第18代ノーフォーク公爵エドワード・フィッツアラン＝ハワードである。
歴史

ウィリアム・ド・ワーレン（英語版）はノルマンコンクエストで戦功を立て、死の直前にウィリアム2世よりサリー伯爵（もしくはワーレン伯爵）位を与えられた。
その後、サリー伯爵はワーレン家によって世襲されたが、7代伯爵ジョン（英語版）が1347年に男子継承者なく死去すると、その姉アリス（英語版）の子である10代アランデル伯爵リチャード・フィッツアラン（英語版）がサリー伯爵位を継承した。
第12代アランデル伯爵・第10代サリー伯爵トマス（英語版）が死去するとアランデル伯爵位は又従兄弟ジョン（英語版）に継承されたが、サリー伯爵位は帰属者未定（英語版）となった。
1451年にはジョン・ド・モウブレー（1461年に第4代ノーフォーク公爵位を継承）がサリー及びワーレン伯爵に叙されたが、彼一代で絶えた。
1483年にはリチャード3世即位への貢献でジョン・ハワードが初代ノーフォーク公爵、その息子トマス・ハワードが初代サリー伯爵に叙されたが、1485年のボズワースの戦いでリチャード3世とノーフォーク公が敗死したため、父のノーフォーク公爵位とトマスのサリー伯爵位は剥奪された。しかしトマスは1489年1月にサリー伯爵への復権が認められ、ついで1514年にノーフォーク公爵位への復権も認められた。これに伴いサリー伯爵はノーフォーク公爵の従属爵位となり、またノーフォーク公爵家の嫡男の儀礼称号となった（詩人で1547年に処刑されたサリー伯爵ヘンリー・ハワード(1517–1547)はノーフォーク公爵家の嫡男として儀礼称号でサリー伯爵と称されていた人物であり、実際にサリー伯爵の爵位を保有していたわけではない）。
1572年には4代ノーフォーク公・3代サリー伯爵トマス・ハワードが大逆罪で処刑され全爵位を剥奪された。その長男フィリップ・ハワードは母方から第20代アランデル伯爵位を継承したが、敬虔なカトリックとして国教会に抵抗したため、1589年にアランデル伯爵位も剥奪された。その息子であるトマス・ハワードは1604年に第21代アランデル伯爵と第4代サリー伯爵の復権を認められた。その孫である第23代アランデル伯爵・第6代サリー伯爵トマスは、1660年に第5代ノーフォーク公爵位への復権が認められた。
これ以降2014年現在までサリー伯爵位はノーフォーク公爵位と分離することなく従属爵位として続いている。ノーフォーク公爵家の嫡男は「アランデル・サリー伯爵」を儀礼称号とする。2014年現在のサリー伯爵位保有者は第18代ノーフォーク公爵エドワード・フィッツアラン＝ハワード(1956–)（第19代サリー伯爵）である。
一覧 > サリーもしくはワーレン伯爵 (1088年)

ウィリアム・ド・ワーレン (初代サリー伯爵)（英語版） (-1088)
ウィリアム・ド・ワーレン (第2代サリー伯爵)（英語版） (-1138)　1101年剥奪、1103年復権
ウィリアム・ド・ワーレン (第3代サリー伯爵)（英語版） (1119–1148)
イザベル・ド・ワーレン (サリー女伯爵)（英語版） (-1203)
ウィリアム・オブ・ブロイン（最初の夫）
ハメリン・ド・ワーレン（英語版）（2番目の夫）
ウィリアム・ド・ワーレン (第5代サリー伯爵)（英語版） (-1240)
ジョン・ド・ワーレン (第6代サリー伯爵) (1231–1304)
ジョン・ド・ワーレン (第7代サリー伯爵)（英語版） (1286–1347) 孫
リチャード・フィッツアラン (第10代アランデル伯爵・第8代サリー伯爵)（英語版） (1313–1376) 甥
リチャード・フィッツアラン (第11代アランデル伯爵・第9代サリー伯爵) (1346–1397)　1397年剥奪
トマス・フィッツアラン (第12代アランデル伯爵・第10代サリー伯爵)（英語版） (1381–1415)　1400年復権
一覧 > サリーおよびワーレン伯爵 (1451年)

ジョン・ド・モウブレー (第4代ノーフォーク公爵・初代サリー及びワーレン伯爵) (1444–1476)
一覧 > サリー伯爵 (1483年)

トマス・ハワード (第2代ノーフォーク公爵・初代サリー伯爵) (1443-1524) 1485年に父のノーフォーク公爵位とともに剥奪。1489年にサリー伯爵が復権。1514年にノーフォーク公爵が復権。
トマス・ハワード(第3代ノーフォーク公爵・第2代サリー伯爵) (1473–1554) 　1547年剥奪、1553年復権。
トマス・ハワード (第4代ノーフォーク公爵・第3代サリー伯爵)  (1536–1572)　1572年に処刑・剥奪。
トマス・ハワード (第21代アランデル伯爵・第4代サリー伯爵) (1585–1646)：1604年にアランデル伯爵・サリー伯爵に復権。
ヘンリー・ハワード (第22代アランデル伯爵・第5代サリー伯爵) (1608–1652)
トマス・ハワード (第5代ノーフォーク公爵・第23代アランデル伯爵・第6代サリー伯爵) (1627–1677)：1660年にノーフォーク公爵に復権。
以降ノーフォーク公爵位とともに継承される従属爵位として現在まで続く。2014年現在のサリー伯爵は第18代ノーフォーク公爵エドワード・フィッツアラン＝ハワード（第19代サリー伯爵）である。
アシルカルニチンヒドロラーゼ

アシルカルニチンヒドロラーゼ(Acylcarnitine hydrolase、EC 3.1.1.28)は、以下の化学反応を触媒する酵素である。
従って、基質はO-アシルカルニチンと水の2つ、生成物は脂肪酸とL-カルニチンの2つである。
この酵素は加水分解酵素に分類され、特にエステル結合に作用する。系統名は、O-アシルカルニチン アシルヒドロラーゼ(O-acylcarnitine acylhydrolase)である。ビタミンB6の代謝に関与している。
コン・エアー

| コン・エアー |
| --- | --- |
 Con Air
監督:  サイモン・ウェスト
脚本:  スコット・ローゼンバーグ
製作:  ジェリー・ブラッカイマー
製作総指揮:  ケニー・ベイツ リン・ビグロー ピーター・ホガード ジョナサン・ヘンズリー ジム・カウフ チャド・オーマン
出演者:  ニコラス・ケイジ ジョン・キューザック ジョン・マルコヴィッチ スティーヴ・ブシェミ ヴィング・レイムス ミケルティ・ウィリアムソン ダニー・トレホ ニック・チンランド コルム・ミーニイ レイチェル・ティコティン
音楽:  トレヴァー・ラビン マーク・マンシーナ
主題歌:  レーナード・スキナード「Sweet Home Alabama」
撮影:  デヴィッド・タッターサル
編集:  クリス・レベンゾン グレン・スキャントルベリー
製作会社:  タッチストーン・ピクチャーズ ジェリー・ブラッカイマー・フィルムズ
配給:   ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ  ブエナ ビスタ インターナショナル（ジャパン）
公開:   1997年6月5日  1997年10月25日
上映時間:  116分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
製作費:  ＄75,000,000
興行収入:   $101,117,573  $224,012,234
テンプレートを表示
『コン・エアー』（Con Air）は、1997年に公開されたアメリカ映画。タイトル「コン・エアー」は、実在するアメリカ連邦保安官局の空輸隊JPATS（英語版）の通称で、出廷、医療緊急事態、囚人輸送などを行っている。本作では、凶悪犯を護送する情況をリアルに再現している。
ストーリー

湾岸戦争終結後に軍を除隊したキャメロン・ポー（ニコラス・ケイジ）は、酒場で妻にからむ酔っぱらいともめ、さらに追ってきた相手を殺害してしまう。軍人で格闘技に長けていた経歴が災いして正当防衛が認められず、第一級殺人罪で刑務所に服役するが、模範囚として仮釈放されることになり、「コン・エアー」専用の囚人輸送機“Jailbird”（監獄鳥：C-123K）に搭乗する。が、そこにはサイラス・グリサム（ジョン・マルコヴィッチ）を始めとする凶悪犯たちが顔を連ねていた。そして離陸後、サイラスの計画によって飛行機がハイジャックされ、正義感の強いポーは何とか事態を打開しようとする。
登場人物 > 「コン・エアー」に搭乗する囚人 > その他の囚人

ここでは名前が判明している囚人のみ記載している。
カーソンシティで降りるはずだった囚人
カーソンシティで合流した囚人
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替> ソフト版 | 日本語吹替> テレビ朝日版 |
| --- | --- | --- | --- |
| キャメロン・ポー | ニコラス・ケイジ | 大塚明夫 | 大塚芳忠 |
| ヴィンス・ラーキン | ジョン・キューザック | 家中宏 | 森川智之 |
| サイラス・グリサム | ジョン・マルコヴィッチ | 壤晴彦 | 樋浦勉 |
| ガーランド・グリーン | スティーヴ・ブシェミ | 二又一成 | 青山穣 |
| ダイアモンド・ドッグ | ヴィング・レイムス | 大友龍三郎 | 宝亀克寿 |
| ベイビー・オー | ミケルティ・ウィリアムソン | 安井邦彦 | 後藤哲夫 |
| トリシア・ポー | モニカ・ポッター | 落合るみ | 田村真紀 |
| ケイシー・ポー | ランドリー・オールブライト | 鈴木愛 | かないみか |
| サリー・ビショップ | レイチェル・ティコティン | 堀越真己 | 玉川紗己子 |
| ダンカン・マロイ | コルム・ミーニイ | 辻親八 | 辻親八 |
| ジョニー・23 | ダニー・トレホ | 戸谷公次 | 水野龍司 |
| フランシスコ・シンディーノ | ジェシー・ボレゴ | 高宮俊介 | 藤原啓治 |
| スワンプ・シング | M・C・ゲイニー | 佐藤正治 | 稲葉実 |
| ビリー・ベドラム | ニック・チンランド | 秋元羊介 | 田中正彦 |
| ウィリー・シムズ | ホセ・ズニーガ | 松本大 | 古田信幸 |
| ピンボール | デイヴ・シャペル | 高瀬右光 | 檀臣幸 |
| ファルゾン | スティーヴ・イースティン | 小山武宏 | 藤本譲 |
| サリー＝キャント・ダンス | レノリー・サンチャゴ | 青山穣 | 樫井笙人 |
| スキップ・ディーヴァーズ | ジョン・ローゼリアス | 中庸助 | 小島敏彦 |
| ジニー | アンジェラ・フェザーストーン |  |  |
| 裁判官 | ケヴィン・クーニー | 秋元羊介 |  |
| ピンボールが落下する車の運転手 | ドン・S・デイヴィス |  |  |
| トラックの下にいる老人 | ダブス・グリア | 中庸助 | 茶風林 |
| デール | デニス・バークレイ （クレジットなし） | 佐藤正治 | 茶風林 |
| 役不明又はその他 | — | 仲野裕 塩屋翼 伊藤和晃 河合義雄 小野未喜 大橋世津 前田未来 | 楠見尚己 大川透 石井隆夫 星野充昭 小形満 廣田行生 西宏子 喜田あゆ美 遠藤純一 三浦智子 彩木香里 |
日本語版スタッフ
| 演出 | — | 中野洋志 | 伊達康将 |
| 翻訳 | — | 税田春介 | 平田勝茂 |
| 制作 | — | ACクリエイト DISNEY CHARACTER VOICESINTERNATIONAL, INC. | 東北新社 |
| 初回放送 | — | 2017年8月31日 『午後のロードショー』 | 2000年8月27日 『日曜洋画劇場』 21:00-23:04 |