ゴジラの逆襲
海外公開版

前作が『Godzilla, King of the Monsters!』の英語題名で海外に配給され、大成功を収めたことから、本作品もアメリカのバイヤーに買い取られ、海外配給が決定した。権利を取得したのはヘンリー・リブニック（別名 - ハロルド・ロス）、リチャード・ケイ（英語版）、エドワード・バリソン、ポール・シュライブマン、エドモンド・ゴールドマンらのグループである。当初は『Godzilla, the Fire Monster』のタイトルが予定されていたが、前作とはバイヤーと配給会社が異なるために「Godzilla」をタイトルに使うことができず、『The Volcano Monsters』のタイトルでリパブリック・ピクチャーズが配給することが決まり、さらにアメリカ・ハリウッドで新たに追加撮影を行うこととなった。日本人俳優の登場するシーンや日本版のストーリーはすべてカットし、アメリカ映画として作り直す予定であった。
エドワード・バリソンとヘンリー・リブニックは追加撮影のためにAB-PTピクチャーズと契約し、脚本はイブ・メルキオールとエド・ワトソンが執筆した。執筆にあたってメルキオールとワトソンは『ゴジラの逆襲』を鑑賞して特撮シーンをリスト化すると、使用する映像を選別して新しいストーリーを構想し、1957年5月7日に脚本が脱稿した。同年6月17日から撮影が開始される予定であることが雑誌『バラエティ』で発表された。追加撮影に関しては前作に触発されたものとされているが、イブ・メルキオールは『ゴジラの逆襲』のストーリーをプロデューサーが面白くないと判断したためだと述べている。
その内容は、「フィリピンを経由して大阪で激闘を繰り広げた2匹の巨大怪獣が、アメリカに上陸して再戦する」というものである。なお、脚本上では登場怪獣は巨大な恐竜と設定されており、ゴジラはティラノサウルス、アンギラスはアンキロサウルスと記載されている。
ゴジラが白熱光を放つシーンはカットされる予定で、飛行機が撃墜されるシーンでは白熱光の代わりに、ゴジラの手が飛行機を叩き落とすシーンがアメリカで制作される予定だった。なお、アメリカでの特殊効果はハワード・A・アンダーソンのスタジオが担当する予定だった。
撮影用にアメリカ人俳優の体型に合わせた着ぐるみ（スーツ）が東宝特美班によって新造されたが、慣れないスーツによる演技がアメリカのスタッフにこなせず[要出典]、予算の問題もあって撮影は中止となり、1957年7月にAB-PTピクチャーズが閉鎖されたため、海外配給は一旦中止となった。
この新造スーツは、後に完成した海外版編集版の名称から通称「ジャイガンティスゴジラ」と呼ばれ、日の目を見られなかった幻のスーツとなった。その姿を確認できる資料は、1957年ごろに造型師の利光貞三らと共に撮影された1枚のスナップ写真のみである（画像）。このスーツは下半身が太く手が大きいデザインで、それまでのスーツに比べて耳が無く、後足が3本指である。この特徴は、『キングコング対ゴジラ』（1962年、本多猪四郎監督）のゴジラ（通称「キンゴジ」）に近似しており、特撮ライターのヤマダマサミは、頭の形状からこのスーツが『キングコング対ゴジラ』のゴジラの原型となったのではないかと推定している。その後、スーツの消息は明らかになっていない。デザイナーのポール・ブレイズデルは映画『暗闇の悪魔（英語版）』の制作中に倉庫でゴジラとアンギラスの着ぐるみが入った木箱を目撃したと証言しており、 ハワード・A・アンダーソン・ジュニア（英語版）から「インサートを撮るのに使う予定だ」と説明され、箱からゴジラの着ぐるみを取り出して見てみたが、アメリカ人が入ることが出来ない小さいサイズで、損傷が激しかったと述べている。
やがて、1958年に権利がポール・シュライブマン、エドモンド・ゴールドマン、ニュートン・P・ジェイコブスらに渡り、最終的には追加撮影分のないままアメリカ側で再編集される形で完成した。再編集版は『Godzilla Raids Again』という『ゴジラの逆襲』を直訳した仮タイトルで製作されており、東宝は計画を変更するならば予定されていたタイトルを変更してこちらのタイトルを使用し、「Godzilla」の名を冠することを希望したが[要出典]、配給権を得たワーナー・ブラザースがゴジラの名称を使うために権利料の支払いが必要だったことから断り、「ゴジラ」の名前は使用されないまま、「GIGANTIS」（ジャイガンティス）の名で別の怪獣として設定され、『GIGANTIS, THE FIRE MONSTER』（直訳：炎の怪獣ジャイガンティス。略称 - GFM）として公開された。
1959年1月に『GIGANTIS, THE FIRE MONSTER』の近日公開が報じられた際、シュライブマンは「この映画はゴジラの2作目である」と述べている。
ドライブインシアターチェーンを経営していたパシフィック・シアターズのビル・フォアマンが『GIGANTIS, THE FIRE MONSTER』と『宇宙からの少年（英語版）』の権利をシュライブマンから買い取ってワーナー・ブラザースに売り込み、4年間のアメリカおよびラテンアメリカ地域での配給権を販売。1959年5月21日に2本の映画は同時上映で公開された。
フォアマンの顧問弁護士であったハリー・B・スワードローは「ワーナーは上映用フィルムのプリント代と宣伝費用しか負担していない」と述べている。フォアマンがこの映画の権利者となることを望まなかったため、スワードローが権利者となった。
東宝が作成した『Godzilla Raids Again』のポスター
ジャイガンディスゴジラのスーツ（1957年）
『GIGANTIS, THE FIRE MONSTER』のポスター（1959年）
海外版では、前作のような大幅な登場人物の追加は無いものの、タイトルロールの背景は炎上する大阪市街に変更されており、冒頭の水爆実験や核ミサイル発射、恐竜の生態、芸者による三味線の演奏、ラストシーンの宮城遥拝する民衆など、既存の記録映像から流用されたシーンが追加されている。ゴジラは前述の通り「GIGANTIS」、アンギラスは「ANGURUS」の名称になった。
当時のアメリカ映画界の慣習に従って音楽が変更されているほか、台詞はすべて英語で吹き替えられた。新聞が登場するシーンは『The Osaka Times』と『The Japanese Times』という架空の英字新聞に変更されており、小林が漁船に投下した手紙のアップも、筆記体で書かれた英語の手紙のアップで代替されている。出演者は以下の通り。
月岡正一  - ケイ・ルーク
ラジオアナウンサー - ジョージ・タケイ
小林弘治、山路耕平、他脇役 - ポール・フリーズ
ナレーター - マーヴィン・ミラー
スタッフ
エグゼクティブ・プロデューサー - ハリー・B・スワードロー
プロデューサー - ポール・シュライブマン
アソシエイト・プロデューサー - エドモンド・ゴールドマン
ミュージックエディター - レックス・リプトン
サウンドエフェクトエディター - アル・サーノ
アディショナル・ミュージック - ポール・ソーテル、バート・シェフター
監督・編集 - ヒューゴ・グリマルディ
音声 - ライダー・サウンド・サービス
吹き替え用原稿を作るために翻訳する際、「バカな」という日本語の台詞の口に合う英単語が直訳では見つからず、口の動きが似ている「バナナオイル」 (banana oil) という単語が使われたが、該当シーンにおける日本語の「バカな」とはニュアンスの異なる単語であったうえに「バナナオイル」の響きがシーンと合致しておらず、さらに「バナナ」という単語の持つスラング的な意味もあって、「不適切な訳」として不評であった。怪獣の鳴き声が日本版から変更されており、ジャイガンティスには日本のアンギラスの鳴き声の効果音が、アンギラスには日本のゴジラの鳴き声の効果音がそれぞれ使われた。
公開後、1960年代前半まではテレビで放送されたことはあったが、ワーナーの権利が切れた後、ハリー・B・スワードローがリバイバル上映およびテレビ放映に興味を示さなかったことや、放送の打診なども無かったため、アメリカ版はその後長らく劇場公開・テレビ放映ともに行われない幻の作品となっていた。1980年代になり、東宝が権利を買い戻してアメリカで発売された映像ソフト版では、タイトルは東宝の要望で『Godzilla Raids Again』に変更されており、以後の海外編集版・日本オリジナル版ともにこの名称で流通されている。