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バラタナティヤム
演目 > アランゲトラム > 踊りの流れ

伝統的なバラタナティヤムのアランゲトラム公演は、7-8部からなる演技構成を順序どおりに行なう。この設定構成はマーガム(margam)と呼ばれる。
プシュパンジャリ
アランゲトラム公演は、典型的にプシュパンジャリ (Pushpanjali) と呼ばれる舞踊から始まり、この語は「献花」と訳される。この踊りで、演者は敬意の証しとしてヒンズー教の神々、指導者、そして観客に花と挨拶を捧げる。踊りの出だしは祈願を象徴しており、ここからダンサーは残りの公演を始めていく 。
アラリップ
公演は、アラリップ (Alarippu) と呼ばれるリズミカルな祈り(vandana)から始めることもできる。神々や女神たち、指導者、集まった演者隊からの祝福に対する感謝と祝福の祈りを兼ね備えた純粋な舞踊である。またメロディーのない予備的なウォーミングアップの踊りとして機能し、ダンサーが自分の体を緩め、気が散るものから離れて、一心不乱に焦点に向かえるようにしている。
ジャティスワラム
公演の次なる段階はアラリップの動きにメロディーが追加されたもので、これはジャティスワラム(Jatiswaram)と呼ばれる。踊りは予備的な技術パフォーマンス(ヌリッタ)のまま、形式は純粋で文章を表現することはない。任意のカルナータカ音楽のメロディに合わせてドラムが叩かれる。それらが一連のビートのリズム(Korvai)を奏で、音楽とリズムと動作の一体化を観客に提示する。
シャブダム
公演の流れとしてはその後シャブダム(Shabdam)が追加され、訳すと「表現された文章」である。これは表現が導入されるマーガムの最初の項目である。ソロダンサーと歌手と音楽隊は、作品のこの段階で言葉と意味を伴う短い構成を雰囲気を込めて提示する。
ヴァルナム
公演はその後ヴァルナム(Varnam)の段階に入っていく。これは公演における秘儀の核心部分が来たことを表す。最も長い箇所でありヌリッティヤである。伝統的なヴァルナムは30-45分、時には1時間に及ぶ。ヴァルナムは即興で時間枠も幅広く、経験豊富なダンサーは望ましい長さにヴァルナムを延ばすことができる。演者は劇や主題の構成を提示し、全ての動作を披露し、音楽と調和しつつ、体系化された身振りや脚運びを通して物語を静かに伝える。ダンサーは、2つの速度で韻文を表現するなど、複雑な動作を演じる。ダンサーの手と体は、愛と憧憬であったり善悪の戦いなどの物語を伝え、音楽家は適切な雰囲気を醸した曲調でそれらを包み込む。
パダム
次がパダム(Padam)である。これは、厳粛な精神的メッセージや献身的な宗教的帰依者（バクティ）の純真さ・敬虔さの表現(abhinaya)段階である。音楽は軽快で、唱和は親密で、踊りは感情的である。振り付けはラサ（感情的な味つけ）と雰囲気を表現しようしており、この独演ではキールタナム（献身の表現）やジャバリ（神の愛の表現）ほかの構成が含まれる場合もある。
ティラーナ
公演の流れは、最高潮のティラーナ (Tillana) で終わる。ヌリッティヤ部分を完了して、その動作は表現力豊かな寺院の舞踊を出てヌリッタ様式に戻り、ここでは一連の純粋な動作と音楽がリズミカルに演奏される。これをもって公演が終了する
シュローカムまたはマンガラム
ティラーナの後、ダンサーはシュローカム(Shlokam)又はマンガラム(Mangalam)と呼ばれる第7部に進むこともできる。ダンサーは、周りの皆様に祝福を呼びかける。
バラタナティヤムの全体的な流れは、かくして「単なる拍子から、次にメロディと拍子、続いて音楽と意味と拍子。ヴァルナムの中核部分でその拡張がある。その後は拍子のない音楽と意味。[中略]最後に拍子の無い歌」という流れであり、「我々はこの芸術の中で最も素晴らしい完全性と対称性を見ることになる」と、バラサラスワティは述べている。
演目 > 服装

バラタナティヤムのダンサーの服装は、タミル・ヒンドゥー教の花嫁衣装に似ている。それは主に暖色のラメが付いている華麗な色の体形に合ったサリで構成されている。サリは、特別に縫い付けられたプリーツ（英語版）の生地でできており、膝を曲げたり足捌きを演技する際に、前に倒れて扇子のように開く。サリは特別な方法で着用されており、背中に沿って上向きに包まれ、片肩越しにボディラインに密着しており、その端は宝石のベルトによって腰で留められている。
ダンサーは典型的に自分の耳、鼻、首、頭髪の輪郭を宝石で飾っている。顔には伝統的な化粧を施しており、目は独特のアイシャドー(collyrium)によって縁取りされ、観客が目の表情を見やすいようにしている。髪は伝統的な手法で結われており、生花の冠  (gajra) が編み込まれることも多い。また足首には、小さな鈴が幾つも付随した革製アンクレット(ghungroo)を1つ以上身に着けている。
指や足の輪郭は、クムクムと呼ばれる粉末や伝統的な染料 (Alta (dye)) で部分的に赤く塗られており、これは観客が手足の仕草を見やすくするための扮装の伝統である。
演目 > 声楽の特徴と楽器

バラタナティヤムの伴奏は南インドのカルナータカ様式で、栄唱や唱和も同様である。声楽者はナッツーヴァナー(nattuvanar)と呼ばれ、典型的には演奏全体の指揮者でもあり、踊りの指導者だったりシンバルほかの楽器を演奏している場合もある 。バラタナティヤムで吟唱される詩や文章は、タミル語・テルグ語・カンナダ語・サンスクリット語である。
使用される楽器には、ムリダンガム、ナーダスワラム（黒い木から作られた長いオーボエの一種）、ナッツーヴァンガム(シンバル)、フルート、バイオリン、ヴィーナなどがある。
演目 > 象徴主義

バラタナティヤムは、全てのインド古典舞踊と同様、その身振り（アビナヤ）と目標には象徴主義が浸透している。アビナヤの根幹は『ナーティヤ・シャーストラ』の文章に見られ、同書は演劇を観客に美的な喜びを喚起するもので、物語を伝える演者の芸術を通して各個人を官能的な内面の状態へと繋げたり送り込みやすくするもの、と定義している。同書の論じるパフォーマンスアートとは、演者と観客をアビナヤを通して繋ぐことであり、すなわち身体-発話-心と情景とを当てはめる事で、歌や音楽を通して演者が観客に情報伝達することである。この古代サンスクリット語文書における演劇とは、かくして人生のあらゆる側面を称賛し、喜びに満ちた意識状態を与えることに従事する芸術だとされている。
ムードラの例 - バラタナティヤムで象徴となる手指の仕草
（インド古典舞踊における）象徴を介した伝達とは、表現力豊かな仕草とパントマイムが音楽に組み込まれた形式である。仕草と表情は、土台となる物語の感情的な度合いや雰囲気を伝える 。踊りに関するヒンズー教文書では、ダンサーは演技における以下４つの側面に注意を払うことで精神的思想を表現できるようになる。
Angika（ジェスチャーとボディランゲージ）
Vachika（歌・朗読・音楽・リズム）
Aharya （舞台設定・衣装・化粧・宝飾）
Sattvika（演者の内面と外面の状態が共鳴する、物語と観客との精神的指向と感情的なつながり）
バラタナティヤムで使用される仕草は、ハスタまたはムードラと呼ばれている。これらの象徴は、片手の仕草(asamyuta hastas)と両手の仕草(samyuta hastas)そして舞踊での手の仕草(nrtta hastas)の3種類がある。これらの仕草は予備演技ヌリッタで提示される。バラタナティヤムのヌリッティヤ段階になると、特定の順番に組み込まれたこれらの象徴が、表情やアビナヤほかの側面を通して意味や感情を持つ文章になる。基本的な立ち姿はアライマンディ(Araimandi)と呼ばれる。
バラタナティヤムには、現代ヨガに見られる弓のポーズ（ダヌーラーサナ）や踊るシヴァのポーズ（ナタラージャ・アーサナ）を含む最低でも20のアーサナが見られる。古典寺院舞踊の108 あるカラナ（羅漢拳）こには踊りにヨガのアーサナを活用した寺院の踊り娘デーヴァダーシーが描かれている。また、バラタナティヤムがバクティヨガの一形態だとする説もある。しかし、ナタラージャ・アーサナは中世ハタ・ヨーガの文書には見られない。これは20世紀初頭にクリシュナマチャリヤ（近代ヨガの父と言われる人物）によって現代ヨガに導入された様々なアーサナの一つである
現代の復興:学校と養成所

1947年にイギリス統治からインドが独立した後、バラタナティヤムは急速に拡大した。現在ではインドで最も人気のあるインド古典舞踊であり、在外インド人コミュニティで高い支持を得ており、多くの外国人からインド舞踊の代名詞だと見なされている。 20世紀後半に、西洋におけるバレエのようにバラタナティヤムがインド舞踊の伝統になった。
英国政府がバラタナティヤムの伝統を禁止しようとした際も、それは継続され、ヒンドゥー教寺院の外や宗教的思想の外に移ることで復興した。 しかしインド独立後は、バラタナティヤムの歴史（古代の伝統や祈祷儀式）やダンスの精神的表現部分への関心が高まってその復活が起きている。現代のバラタナティヤムにおける多くの革新と発展は、疑似宗教的なものだと述べる学識者もいる 。今ではインドの主要都市にバラタナティヤムの授業を行う学校が多数あり、これらの都市では毎年数百ものショーが開催されている。ニューデリーでは、2018年に日本人少女の富安カナメが11歳で異例のプロデビューを果たし、ニュースとなった。
インド以外だと、バラタナティヤムは米国・欧州・カナダ・オーストラリア・湾岸諸国・スリランカ・マレーシア・シンガポールの学術機関で注目され研究されている。多くの国の在外インド人コミュニティおよび在外タミル人コミュニティにとって、それは社会生活とコミュニティの絆の源であり手段である。現代のバラタナティヤムの振り付けには、男女両方のダンサーが含まれる。
2020年、インドのチェンナイに推定1万人のダンサーが集まり、最大規模のバラタナティヤム公演として世界記録を更新した（以前の記録は2019年チダンバラムで7190人が踊った）。
ギャラリー

ポーズをとるバラタナティヤムの舞踏家
女神ミーナクシ(Meenakshi)のポーズ
デーヴァナム(Devarnam)
シヴァ神を祀るブリハディーシュヴァラ寺院の踊り娘たち。この寺院は西暦1000年頃からバラタナティヤムの一大中心地である。この踊りは南インドの人々の生活に大きな影響を与えており、親は子に、子は孫にこの舞踊を教えて代々引き継いでいる。インドの人々はこの文化に誇りを持っている。
ヒンズー教の寺院舞踊が英領植民地政府によって1910年に禁止された後、バラタナティヤムの復興に助力したルクミニ・デヴィ・アルンデール（写真は1940年）
バラタナティヤムには表現、姿勢、リズムが必要とされる
バラタナティヤムのヴァルナム部分では、表現力豊かなダンスが強調される。
バラタナティヤムの衣装
バラタナティヤムでの身振りによる表現
パチンコ用語の一覧

パチンコ用語の一覧（ぱちんこようごのいちらん）は、パチンコで使用されている単語や業界用語を五十音順でまとめたもの。
あ行

詳細は「アレンジボール」を参照
か行

詳細は「大当たり」を参照
た行

（遊技者の立場として）貸玉の金額と玉を交換して得られる金額が同じであること。但し、警察からの指導により、大阪府では2011年頃から等価交換する店舗がなくなったほか、東京都でも2015年11月2日以降は等価交換を取り止めるようになったなど、等価交換できる店舗の数は急速に減らしている。
例：4円貸しの店で10000円分の玉（2500玉）を借り、遊技の結果残った同数の玉を交換した場合、等価交換ならば同額となる10000円相当の特殊景品と交換できる。
（店舗の立場として）景品の交換にあたって、玉の総量の価値と等しい景品を提供すること。風適法施行規則に定めがあり、これに反した行為（4円貸しと1円貸しで交換比率が異なるなど）は違反行為となる。
は行

CR機中期においては、確変割合1/3、確変図柄での大当たり後通常図柄が2回連続で当たるまで継続（2回ループ）の機種。CR大工の源さん（初代）など。現在このような機種を作ることはできない。1回ループ（確変割合1/2、1回継続）の機種と対比して使った。
2000年頃から2004年の規則改定までの頃は、すべての通常大当たり終了後に時短が付く機種。高確率状態での通常大当たりにのみ時短が付く機種（ハーフスペック）と対比して使った。
2004年の規則改定以降、2015年10月までにホールに設置された機種において、大当たり確率が内規の下限（当初500分の1 → のち400分の1）近辺になっている機種。大当たり確率が300分の1前後になっている機種（ミドルタイプ）と対比して使うが、近年は「MAXタイプ」の表現がよく使われる。
2015年11月以降にホールに設置する機種においては、射幸性を抑えるため大当たり確率の下限が320分の1に引き上げられた。したがって現在は、大当たり確率の分母が300台の機種が「フルスペック」となるが、2016年12月で旧基準のフルスペック機が全て撤去された後も、現状では「ミドルタイプ」と呼ばれることが多い。
や行

入賞口等の出玉を得る手段の総称。法律用語としての使用が多く、一般にはあまり用いられない。
羽根モノなどでパチンコ玉の動きを左右するための仕掛けのこと。それが転じてパチンコ台における仕掛け全般という意味になり、さらに派生して台の演出で動いたり光ったりする道具及び機械の仕掛けのことを言う。1.との混同を防ぐためこちらに「役モノ」の表記をあてることが多い。
画面にせり出て動く仕掛け部分。
ら行

詳細は「リーチ (パチンコ)」を参照
わ行

ブドウ（円で囲った箇所）
ミュージック・クバーナ

| ミュージック・クバーナ |
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 Música cubana
監督:  ヘルマン・クラル
脚本:  ステファン・プチナー
製作総指揮:  カルステン・ブリュニヒ グイド・デ・アンジェリス フランツ・ランデラー ヴィム・ヴェンダース
音楽:  アドリアーナ・オレフエラ
撮影:  ヨルグ・ワイドマー
配給:  ファントム・フィルム
公開:   2004年9月30日  2006年7月1日
上映時間:  88分
製作国:   キューバ  ドイツ  日本
言語:  スペイン語
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『ミュージック・クバーナ』（Música cubana）は、2004年の映画。日本では2006年に公開された。キューバ音楽をテーマにしている。
備考

ハイライトである東京でのライブは鶯谷の東京キネマ倶楽部で撮影（2003年2月）。前説は石田靖。
ミュージック・オブ・ザ・サン

『ミュージック・オブ・ザ・サン』（原題: Music of the Sun）は、米国の女性歌手、リアーナによるデビュ－スタジオ・アルバムである。
デフ・ジャム・レコードによって2005年8月30日にリリースされた。
リアーナは、デフジャムとのレコード契約に署名する前に、当時のデフジャムのジェイZ会長の務めでホイットニー・ヒューストンの「フォーザラブオブユー」のカバーを務めた.
概要

アルバムの制作には、 Evan Rogers、カール・スターケン、Poke and Tone、Dwayne "Supa Dups" Chin-Quee、スターゲイトなどの他の音楽プロデューサーが参加した。アルバム・ゲストには、エレファント・マン、ヴァイブス・カーテル、カーディナル・オフィシャル、J-ステイタス等が参加した。
アルバムは初週、US Billboard 200で10位、US Top R＆B / Hip-Hop Albumsで6位を獲得。さらに、ドイツ、ニュージーランド、スイス、イギリスのアルバムチャートの上位40以内にチャ－トインした。アメリカでは50万枚以上を売り上げ、米国レコード産業協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。
「ポン・デ・リプレイ」は、US Billboard Hot 100で2位を獲得、「イフ・イッツ・ラヴィン・ザット・ユー・ウォント」はUS Dance Club Songsで1位を獲得した。
トラックリスト > シングル

1st「ポン・デ・リプレイ」2005年5月24日 / Billboard Hot 100 最高2位
2nd「イフ・イッツ・ラヴィン・ザット・ユー・ウォント」2005年8月30日 / US Dance Club Songs 最高1位
トラックリスト > 収録曲

ポン・デ・リプレイ
ヒア・アイ・ゴー・アゲイン feat.J-ステイタス
イフ・イッツ・ラヴィン・ザット・ユー・ウォント
ユー・ドント・ラヴ・ミー(ノー、ノー、ノー) feat.ヴァイブス・カーテル
ザット・ラ、ラ、ラ
ザ・ラスト・タイム
ウィリング・トゥ・ウェイト
ミュージック・オブ・ザ・サン
レット・ミー
ラッシュ feat.カーディナル・オフィシャル
ゼアズ・ア・サグ・イン・マイ・ライフ feat.イントロ BY J-ステイタス
ナウ・アイ・ノウ
ポン・デ・リプレイRemix feat.エレファント・マン　ボーナストラック
シュド・アイ feat.J-ステイタス　ボーナストラック
ヒプノタイズド　ボーナストラック
高岡事務所

有限会社 高岡事務所（たかおかじむしょ、東京都新宿区）は、日本の芸能プロダクション。
所属タレント > 男性俳優

国広富之
阪田マサノブ
村上新悟
吉見幸洋
古堂たや
中村純猛
所属タレント > 女性俳優

阿部朋子
冨樫真
山口あゆみ
伊藤留奈
所属タレント > 脚本家

櫻井剛
過去の所属タレント

清水美沙
大杉漣（2007年4月2日付でザッコへ移籍）
北見敏之
滝直希
中村ひろみ
籠谷さくら
徳井優
谷本一
キテレツ大百科 スーパー・ベスト

『キテレツ大百科 スーパー・ベスト』（キテレツだいひゃっか スーパー・ベスト）は、テレビアニメ『キテレツ大百科』のベストアルバム。2004年1月21日にコロムビアミュージックエンタテインメント（現：日本コロムビア）から発売された。
概要

テレビアニメ『キテレツ大百科』のTVシリーズと90分スペシャル番組の主題歌全曲とコロちゃんパック上の楽曲など（ボーナストラック含む）が収録されている。
『キテレツ大百科』の主題歌にまつわるアルバムCDは1992年の『お料理行進曲』となった時点で『キテレツ大百科 ソング・コレクション'92』として発売されている。本作の1-4,6-12トラックと「コロ助ROCK'91」を収録している。本作の「コロ助ROCK」はシングル版であるが、『ソング・コレクション'92』では新録音した「コロ助ROCK'92」が代わりに収録されている。
テレビアニメ版のDVDが2003年5月から順次発売開始された（発売元:ファイブエース、販売元:エイベックス・マーケティング）ことに伴う連動企画とされ、CDジャケットは、DVD版のパッケージデザインに沿ったものとなっている。デザインは、笑っているコロ助（DVD1巻・よりぬきDVD1巻と同じカット）を中心に、ロゴの中に航時機に乗った木手英一、登場キャラの集合にはブタゴリラ・トンガリ・みよ子・勉三・豆コロ・キテレツ斎・英一が作った発明品が描れている。
翌2月には同じ藤子F原作のアニメ版パーマンの全主題歌を収録した「パーマン ザ★ベスト」がコロムビアの同じ制作部門（コロムビアハウス）から発売されている。これは同年の映画化を記念して企画されたものである。
2004年は本作の原作掲載から30周年を迎えた年でもあるが、『映画ドラえもん25周年』の年でもあったため、ドラえもん関係のCDが同社から複数発売されるなど、結果として藤子F原作アニメのCDが多く発売された年となった。
収録曲

お嫁さんになってあげないゾ
作詞：森雪之丞／作曲：池毅／編曲：山本健司／歌：守谷香
TVシリーズ第1回 - 第24回オープニングテーマ
マジカルBoy マジカルHeart
作詞：神原冬子／作曲：池毅／編曲：山本健司／歌：守谷香
TVシリーズ第1回 - 第16回エンディングテーマ
レースのカーディガン
作詞：松本隆／作曲：来生たかお／編曲：萩田光雄／歌：坂上香織
TVシリーズ第17回 - 第24回エンディングテーマ
ボディーだけレディー
作詞：森雪之丞／作曲：林哲司／編曲：山本健司／歌：内田順子
TVシリーズ第25回 - 第60回オープニングテーマ
コロ助ROCK
作詞：森雪之丞／作曲：林哲司／編曲：山本健司／歌：内田順子
TVシリーズ第25回 - 第60回エンディングテーマ
夢みる時間
作詞：吉元由美／作曲：林哲司／編曲：山本健司／歌：森恵
TVシリーズ第61回 - 第86回オープニングテーマ
フェルトのペンケース
作詞：岩室後子／作曲：来生たかお／編曲：山本健司／歌：森恵
TVシリーズ第61回 - 第86回エンディングテーマ
はじめてのチュウ
作詞・作曲・編曲：実川俊晴／歌：あんしんパパ
TVシリーズ第87回 - 第108回オープニングテーマ、第109回 - 第170回・第213回 - 第290回・第311回 - 第331回（最終回）エンディングテーマ
メリーはただのともだち
作詞・作曲・編曲：実川俊晴／歌：藤田淑子
TVシリーズ第87回 - 第108回エンディングテーマ
すいみん不足
作詞・作曲・編曲・歌：CHICKS
TVシリーズ第109回 - 第170回オープニングテーマ
お料理行進曲
作詞：森雪之丞／作曲・編曲：平間あきひこ／歌：YUKA
TVシリーズ第171回 - 第331回（最終回）オープニングテーマ
HAPPY BIRTHDAY
作詞：森雪之丞／作曲：清岡千穂／編曲：藤原いくろう／歌：YUKA
TVシリーズ第171回 - 第212回エンディングテーマ
うわさのキッス
作詞：工藤哲雄／作曲：都志見隆／編曲：白井良明／歌：TOKIO
TVシリーズ第291回 - 第310回エンディングテーマ
キテレツ大百科
作詞：おこちそう／作曲・編曲：細野晴臣／歌：堀江美都子
90分スペシャル番組『藤子不二雄のキテレツ大百科』オープニングテーマ
コロ助まちをゆく
作詞：おこちそう／作曲・編曲：細野晴臣／歌：山田恭子
90分スペシャル番組『藤子不二雄のキテレツ大百科』エンディングテーマ
キミと結婚したら! (キテレツのテーマ)
作詞：森雪之丞／作曲：池毅／編曲：山本健司／歌：藤田淑子
コロちゃんパック『キテレツ大百科』（1988年9月1日発売）収録楽曲
ドキドキFRIENDLY (コロ助のテーマ)
作詞：森雪之丞／作曲：池毅／編曲：山本健司／歌：小山茉美
コロちゃんパック『キテレツ大百科』（1988年9月1日発売）収録楽曲
コロ助ROCK'91
作詞：森雪之丞／作曲：林哲司／編曲：山本健司／歌：内田順子
1990年10月21日発売シングル「すいみん不足」のカップリング曲
はじめてのチュウ（ニューヴァージョン）
作詞、作曲、編曲：実川俊晴／歌：あんしんパパ
1995年11月1日発売アルバム『あんしんパパストーリー〜青春篇〜』収録楽曲
インターネットテレビジョン

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: この項目では、日本の企業について説明しています。インターネットを介したテレビジョン配信については「インターネットテレビ」をご覧ください。
株式会社インターネットテレビジョン (Internet Television Inc.) は、かつて東京都渋谷区幡ヶ谷に本社を置いた、Webマーケティング・ウェブサイト・モバイル・映像コンテンツ・メディカル・ストリーミング・CMS・運用と研究開発事業・実証実験や製品開発などの業務を行う日本のインターネット関連企業であった。
沿革

2000年 株式会社インターネットテレビジョンが設立。
2001年 NTTコミュニケーションズ Hotspot 実証実験参加。
2001年 IIJ DRMコンテンツ識別技術配信システム実証実験参加。
2002年 ブロードバンド用映像検索エンジン iengine の開発及びサービス開始。
2002年 IUTec co.,ltd（韓国）とMPEG4技術共同開発提携。
2002年 総務省 放送通信機構 先端技術型研究開発の助成事業認定。
2003年 株式会社サイバーエージェントへの動画コンテンツ提供開始。
2003年 グローバルメディアオンライン株式会社へのコンテンツ提供開始。
2003年 株式会社パルコ Parcomedia.info サイト プログラム開発及び運用。
2003年 KDDI株式会社への携帯電話用ライブカメラのサービス開発契約。
2004年 ヤフー株式会社への動画コンテンツ（DVD紹介）の提供開始。
2004年 株式会社アクシブドットコム　携帯サイト 渋谷890 制作及び運用。
2005年 経済産業省 関東経済産業局 MPEG7動画像再生技術の研究開発。
2005年 総務省 情報通信研究機構 MPEG7動画ＥＣ通販機能の実用化研究開発。
2005年 エキサイト株式会社　携帯サイト開発及び制作。
2006年 株式会社ツタヤオンラインへの動画コンテンツ（DVD)の提供開始。
2006年 経済産業省「CHECK PC!キャンペーン」サイト制作、プログラム開発及び運用。
2007年 外資系製薬会社 一般向け花粉情報サイト 運用。
2007年 外資系製薬会社 医療従事者向け情報サイトのCMS構築及び運用。
2008年 経済産業省「CHECK PC!キャンペーン」サイト制作、プログラム開発及び運用。
2008年 プライバシーマーク取得 NO.10822782(01)。
2009年 経済産業省「CHECK PC!キャンペーン」サイト制作、プログラム開発及び運用。
2009年 「ShopinTV」商標登録及び特許出願。
2009年 株式会社パルコ 株式会社バンダイ「ドラミちゃんアラモード」ShopinTV,BlogToolsサービス開始。
ラストショー (浜田省吾の曲)

「ラストショー」は、1981年8月26日に発売された浜田省吾の13枚目のシングル。
概要

7枚目のアルバム『愛の世代の前に』からの先行シングル。
「ラストショー」は、「青春映画のようなドラマチックな曲」をイメージして作られた。1991年9月1日発売アルバム『EDGE OF THE KNIFE』でのリメイク・ヴァージョンは、落ち着いた雰囲気の重厚な仕上がりになっている。
「さよならの前に」は、ライブのアンコールなどの終盤でよく歌われていた。2005年発売のシングル「Thank you」のカップリングにてリメイクされた。
1989年3月21日、CBS・ソニー発足20周年企画「Platinum Single Series」でとして過去発売アナログシングルから本作がピックアップされ8cmCDシングル化された（後述：「ラストショー/ON THE ROAD（再発シングル）」）。
記録

オリコンチャート94位ながら、1979年に発売されたシングル「風を感じて」以来、久々にチャートインした。
収録曲

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 編曲 | 時間 |
| 1. | 「ラストショー」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 水谷公生 コーラスアレンジ: 町支寛二 | 4:20 |
| 2. | 「さよならの前に」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 板倉雅一 コーラスアレンジ: 町支寛二 | 3:26 |
| 合計時間: | 合計時間: | 合計時間: | 7:46 |  |  |
参加ミュージシャン

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 ラストショー Drums：菊地丈夫  Bass：岡沢茂  Guitar：水谷公生  Keyboards：佐藤準  :  さよならの前に THE FUSE Drums：鈴木俊二  Bass：江澤宏明  Keyboards：いちのへきよし  Guitars：町支寛二  Saxophones：ジェイク・H・コンセプション  Clapping & Voices：All TOUR STAFF
収録作品

| 曲名 | タイトル | 発売日 | 備考 |
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| ラストショー | 愛の世代の前に | 1981年9月21日 |  |
| ラストショー | EDGE OF THE KNIFE | 1991年9月1日 | セルフカバーアルバム。 この作品以降、歌詞が一箇所だけ変更されている。 |
| ラストショー | ROAD OUT "TRACKS" | 1996年2月29日 | ライブヴァージョン |
| ラストショー | The History of Shogo Hamada "Since1975" | 2000年11月8日 | ベスト・アルバム。オリジナル音源を収録。 |
| ラストショー | ON THE ROAD 2011 "The Last Weekend" | 2012年9月19日 | ライブヴァージョン |
| さよならの前に | 未収録 |  |  |

| 曲名 | タイトル | 発売日 | 備考 |
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| ラストショー | ROAD OUT "MOVIE" | 1996年2月29日 |  |
| ラストショー | ON THE ROAD 2005-2007 "My First Love" | 2008年4月2日 |  |
| ラストショー | ON THE ROAD 2011 "The Last Weekend" | 2012年9月19日 | ボーナス・トラックとして収録。 |
| ラストショー | ON THE ROAD 2015-2016 "Journey of a Songwriter" | 2018年4月25日 |  |
| ラストショー | ON THE ROAD 2015-2016旅するソングライター "Journey of a Songwriter" | 2018年4月25日 |  |
| ラストショー | ON THE ROAD 2022 LIVE at 武道館 | 2022年7月6日 | 2022年1月6日と7日に日本武道館で開催されたコンサートの模様を収録。 |
| ラストショー | ON THE ROAD 2023 Welcome back to The Rock Show youth in the “JUKEBOX” | 2024年9月4日 |  |
| さよならの前に | ON THE ROAD 2005-2007 "My First Love" | 2008年4月2日 |  |
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ラストショー/ON THE ROAD（再発シングル）

1989年3月21日、CBS・ソニー発足20周年企画「Platinum Single Seies」で過去発売アナログシングルから本作がピックアップされCDシングル化。その際、15thシングル「ON THE ROAD」との両A面シングルとなった。
ジャケットアートは、ライブ写真を使用したニュージャケットとなっている。
2005年3月24日と2021年6月23日に、マキシシングルとしてリサイズされ復刻された。
ラストショー/ON THE ROAD（再発シングル） > 収録曲

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| 全作詞・作曲: 浜田省吾、全編曲: 水谷公生。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾、全編曲: 水谷公生。 | 全作詞・作曲: 浜田省吾、全編曲: 水谷公生。 |  |  |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1. | 「ラストショー」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 4:28 |
| 2. | 「ON THE ROAD」 | 浜田省吾 | 浜田省吾 | 3:57 |
| 合計時間: | 合計時間: | 8:25 |  |  |
ラストショー/ON THE ROAD（再発シングル） > 参加ミュージシャン

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 ラストショー Worlds and Music by 浜田省吾  Arranged by 水谷公生  Chorus Arranged by 町支寛二  Drums：菊地丈夫  Bass：岡沢茂  Keyboards：佐藤準  Electric Guitar：水谷公生  Chorus：町支寛二  :  ON THE ROAD Worlds and Music by 浜田省吾  Arranged by 水谷公生  Chorus Arranged by 町支寛二  Drums：鈴木俊二  Bass：江澤宏明  Keyboards：板倉雅一, 一戸清  Electric Guitar：町支寛二, 水谷公生  Chorus：町支寛二
カバー

ラストショー
レスリー・チャン - 香港の歌手・俳優。1983年のアルバム『風繼續吹』収録。広東語の歌詞でタイトルは「共您別離」。
ロリ

ロリ
小説
『ロリータ』から派生した、幼女、少女を指す製の俗語。
同小説に由来するロリータ・コンプレックスの略「ロリコン」をさらに略したもの。
地名
ロリ地方 - アルメニア北部の地方。
フランスの都市ロリスの旧称
人名
ロリ・パウロ・サンドリ - ブラジルのサッカー指導者。
ロリ・ロックリン（ロリ・ローリン） - アメリカの女優。
ロリ (アルバニア人歌手)
ジャン＝ピエール・ロリ - フランスの俳優。
ローリーの表記揺れ
ロホ・ファマ・コントラ・ファマ

ロホ・ファマ・コントラ・ファマ（Rojo Fama Contra Fama）は、テレビシオン・ナシオナル・デ・チリ(TVN)で日曜18:00～20:00に放送されていたテレビ番組。TVNの中では最も規模が大きく、アーティス/チリの歌手とダンサートの数も多い。通称は「Rojo」。
歌手 > 男性

マリオ・ゲレロ
レアンドロ・マルティネス
ファン・ダビッド・ロドリゲス
ダイェー・アンテ
歌手 > 女性

カロリナ・ソト
マリア・ホセ・キンタニージャ
クリステル
モンセラット・ブスタマンテ
ダニエーラ・カスティージョ
マリア・シメナ・ペレイラ
カトリーヌ・オレジャアナ
ダンサート > 男性

クリスティアン・オカランザ
ロドリゴ・ディアス
パブロ・バルガス
クラウディオ・プエブラ
ダンサート > 女性

ヤムナ・ロボス
マウラ・リベラ
マリア・イザベル・ソバルゾ
レティシア・サモラノ
フレーバー (素粒子)

素粒子物理学において、フレーバー (flavor) とはクォークとレプトンの種類を意味する。また、これらの素粒子の種類を分類する量子数としても定義される。
概要

「フレーバー」と言う語は、ハドロンのクォークモデルの中で1968年に初めて使われた。クォークモデルが提唱された当初、フレーバーはアップ、ダウンおよびストレンジの3つのクォークを区別する量子数として導入された。しかし、第4のクォークであるチャームクォークが理論的に予想された後に発見され、さらにボトムクォーク、トップクォークが発見された。そのため、これは量子数ではなく単にクォークとレプトンの種類を指す用語となった。（「量子数としてのフレーバー」は#フレーバー量子数の節を参照）
クォークおよびレプトンのフレーバーは、現在6種類ずつ発見されている。クォークはアップ、ダウン、ストレンジ、チャーム、ボトムおよびトップの6種類が存在し、それぞれアップ-ダウン、チャーム-ストレンジ、トップ-ボトムで弱アイソスピンによる対を形成している。このそれぞれの対を世代という。すなわちアップ-ダウン対を第1世代、チャーム-ストレンジ対を第2世代、トップ-ボトム対を第3世代という。
レプトンには電子、ミュー粒子、タウ粒子、電子ニュートリノ、ミューニュートリノ、タウニュートリノの6種類が存在し、それぞれ電子-電子ニュートリノ、ミュー粒子-ミューニュートリノ、タウ粒子-タウニュートリノで弱アイソスピンによる対を形成している。クォークと同様に電子-電子ニュートリノ対を第1世代、ミュー粒子-ミューニュートリノ対を第2世代、タウ粒子-タウニュートリノ対を第3世代という。
詳細は「世代 (素粒子)」を参照
弱い相互作用の入った標準理論や大統一理論などの理論の枠組では、弱アイソスピンと世代でフレーバーが表現されるため、しばしばフレーバーと世代は区別されずに用いられる。
量子色力学においては大局的対称性であるフレーバー対称性が存在するために、フレーバー量子数は保存量となる。
一方、標準模型の一部をなす電弱理論においてはこの対称性は破れており、クォークやレプトンの崩壊を引き起こす。
レプトンの世代に関するフレーバー量子数は標準模型の範囲内では保存量であるが、
ニュートリノ振動の観測により、レプトンの世代に関するフレーバー量子数は保存されないことが分かっている。
この事実は標準模型を拡張する必要性を端的に示すものであり、非常に重要な観測結果である。
定義

もし、同一の相互作用を持つ二つ以上の粒子が存在すれば、それらは物理作用をせずに交換されうる。これら二つの粒子のどんな（複素）線形結合も、それらが互いに直交または垂直である限り、同じ物理を与える。言い換えれば、この理論は M\left({u \atop d}\right)のような対称性変換を持つ。ここで、uおよびdは二つの場でMは単位行列式を持つ任意の2 × 2ユニタリ行列である。このようなリー群からの行列はSU(2)と呼ばれる（特殊ユニタリ群参照）。これはフレーバー対称性の例である。
フレーバー量子数 > レプトン

全てのレプトンはレプトン数 L = 1 を持つ。また、レプトンは弱アイソスピン T3 を持ち、その値は三つの荷電レプトン（電子、ミュー粒子およびタウ粒子）で −1⁄2、三つの対応するニュートリノで +1⁄2 である。反対符号の T3 を持つ荷電レプトンとニュートリノの各二重項は、それぞれレプトンの一つの世代を構成する。加えて、弱超電荷 YW と呼ばれる量子数が定義される。その値は、全ての左巻きレプトンで −1 である。弱アイソスピンおよび弱超電荷は標準模型においてゲージ化されている。
単純に六つのレプトンそれぞれに、六つのフレーバー量子数を割り当てることもできる。粒子がある特定のレプトンであるときにのみ +1 となるような（そしてその反粒子であるときは−1となるような）量子数、すなわち電子数、ミュー粒子数、タウ粒子数、および電子、ミュー、タウニュートリノ数である。これらの量子数は電磁相互作用においては保存するが、弱い相互作用においては保存しない。そのため、上のようなフレーバー量子数はそれほど役立つものではなく、各世代にそれぞれ一つ割り当てた量子数の方が有用である。すなわち、電子レプトン数（電子および電子ニュートリノに対して +1 となる量子数）、ミュー粒子レプトン数（ミュー粒子とミューニュートリノに対して +1）、およびタウ粒子レプトン数（タウ粒子とタウニュートリノに対して +1）の3種類の量子数である。標準模型の範囲内では、これら三つの量子数は保存量である。しかしながら標準模型を拡張した場合、これら三つの量子数は一般には保存されない。実際に、ニュートリノ振動により三つの量子数が混ざりあうことが観測されている。ニュートリノの混合の強さは、ポンテコルボ・牧・中川・坂田行列（PMNS行列）と呼ばれる行列で特定することができる。
フレーバー量子数 > クォーク

全てのクォークはバリオン数B = 1⁄3を持つ。加えて、それらは弱アイソスピンT3 = ±1⁄2を持つ。正のT3クォーク（アップ、チャームおよびトップクォーク）はアップ型クォークと呼ばれ、負のT3クォークはダウン型クォークと呼ばれる。アップ型およびダウン型クォークの各二重項は、クォークの一つの世代を構成する。
クォークは以下のフレーバー量子数を持つ:
アイソスピン: アップクォークでI3 = 1⁄2、ダウンクォークでI3 = −1⁄2。
ストレンジネス (S): ストレンジクォークで−1。マレー・ゲルマンによって導入された。
チャーム (C): チャームクォークで+1。
ボトムネス (B′): ボトムクォークで−1。
トップネス  (T): トップクォークで+1。
これらは電磁相互作用および強い相互作用で保存される（弱い相互作用では保存されない）ので、有用な量子数である。これらから派生的に次の量子数を構成できる：
超電荷 (Y): Y = B + S + C + B′ + T
電荷: Q = I3 + 1⁄2Y（中野・西島・ゲルマンの法則を参照）
任意のフレーバーのクォークはハミルトニアンの弱い相互作用部分の固有状態である。そして、それは明確な方法でウィークボソンと相互作用する。反対に、固定質量のフェルミ粒子（ハミルトニアンの力学相互作用および強い相互作用部分の固有状態）は、通常さまざまなフレーバーの重ね合わせである。その結果、ある量子状態に含まれるフレーバーは、自由伝播する形で変化しうる。フレーバーからクォーク質量の基盤への変換は、いわゆるカビボ-小林-益川行列（CKM行列）によって与えられる。この行列はニュートリノのPMNS行列と類似して、クォークの弱い相互作用におけるフレーバー変換の強度を定義する。
CKM行列は、少なくとも三世代が存在する場合は、CP対称性の破れを許容する。
フレーバー量子数 > 反粒子およびハドロン

フレーバー量子数は加法的である。それゆえ、反粒子はその対応する粒子と大きさが同じで符号が反対のフレーバーを持つ。ハドロンはそれらを構成する価クォークからそれらのフレーバー量子数を継承する。これはクォークモデルにおける粒子分類の基本である。超電荷、電荷および他のフレーバー量子数の間の関係はクォークについてと同じようにハドロンについても有効である。
量子色力学

量子色力学では、クォークは六つのフレーバーを持ち、それらのクォークの質量はそれぞれ異なっている。その結果、それらは厳密には互いに交換可能ではない。アップおよびダウンフレーバーのクォークはほぼ等しい質量を持ち、これら二つのクォークは理論上、近似的なSU(2)対称性（アイソスピン対称性）を持つ。ある環境の下では、同じ質量を持つためのNfフレーバーを導入することで、有効なSU(Nf) フレーバー対称性を得ることができる。
ある環境下では、クォークの質量は完全に無視することができる。その場合、クォークの各フレーバーはカイラル対称性を持つ。その時、各クォーク場の左巻きおよび右巻き部分について独立にフレーバー変換を施すことができる。このフレーバー群はカイラル群SUL(Nf) × SUR(Nf)である。
もし全てのクォークが等しい質量を持つなら、その時このカイラル対称性は、クォークの両方のヘリシティへの同じ変換を適用する対角フレーバー群の"ベクトル対称性"について破れている。このような対称性の減少は明示的対称性の破れと呼ばれている。明示的な対称性の破れの大きさはQCDにおけるカレントクォーク質量によって制御される。
クォークの質量がない場合でも、理論の真空がカイラル凝縮を含むとすれば、カイラルフレーバー対称性は自発的に破れる。（低エネルギーQCDにおいて破れるように。）これは、QCDでは価クォーク質量としてよく現れるクォークの有効質量を生じる。
量子色力学 > QCDの対称性

実験の解析によって、クォークのより軽いフレーバーのカレントクォーク質量はQCDスケールΛQCDよりかなり小さいことが分かっている。それゆえ、カイラルフレーバー対称性はアップ、ダウンおよびストレンジクォークについてのQCDへの良い近似である。カイラル摂動理論およびそれより単純であるカイラルモデルの成功はこの事実から生じている。クォークモデルから引き出される価クォーク質量はカレントクォーク質量よりもかなり大きい。このことは、QCDでは、カイラル凝縮の形成についての自発的カイラル対称性の破れが生じることを示唆している。他のQCDの位相は、また別の方法でカイラルフレーバー対称性を破りうる（クォーク物質を参照）。
保存則

次のフレーバー量子数は完全に保存する：
電荷 (Q)
バリオン数 (B)
レプトン数 (L)
いくつかの理論では、バリオン数およびレプトン数の差（B − L）が保存している場合、個別のバリオン数およびレプトン数の保存は破れるうる（カイラルアノマリー参照）。他のフレーバー量子数はすべて電弱相互作用で破れているが、強い相互作用ではすべてのフレーバーは保存する。
リバダビア (戦艦)

「リバダビア」
リバダビア（ARA Rivadavia）はアルゼンチン海軍の戦艦。リバダビア級戦艦の一番艦である。1914年就役。
艦歴

アメリカ合衆国のフォアリバー造船所で建造。1910年5月25日起工。1911年8月26日進水。1914年8月27日にボストンで引き渡され。同日就役。同年12月に完成し、12月23日にニューヨークから出航して1915年2月19日にブエノスアイレスに到着した。
1917年、共産主義者の石油産業労働者によるストライキが起きていったコモドーロ・リバダビアへ派遣された。1918年、アルゼンチンの駐アメリカ大使をアメリカまで運んだ。1920年、マゼラン海溝発見記念式典のためホーン岬へ向かい、12月27日にはバルパライソで国際観艦式に参加した。
1924年から1926年にかけてアメリカで近代化を実施。
1937年、バルパライソ、カヤオを訪問し、それから「モレノ」とともにヨーロッパへ向かう。「リバダビア」はブレスト、ヴィルヘルムスハーフェン、ハンブルクを訪問した。1939年、リオデジャネイロを訪問。1946年、トリニダード、ベネズエラ、コロンビアを訪問。
1957年2月1日除籍。イタリアの会社へ2,280,000ドルで売却され、1959年に曳航されて解体地イタリアへ向かった。
ポールディング郡 (オハイオ州)

| オハイオ州ポールディング郡 |
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郡のオハイオ州内の位置
州のアメリカ合衆国内の位置
設立: 1820年
郡名の由来: ジョン・ポールディング
郡庁所在地: ポールディング

最大のvillage: ポールディング
面積  - 総面積  - 陸  - 水:  1,085 km2 (418.85 mi2) 1,079 km2 (416.44 mi2) 6 km2 (2.41 mi2), 0.58%
人口  - (2010年)  - 密度:   19,614人  18人/km2 (47.1人/mi2)
標準時: 東部: UTC-5/-4
ポールディング郡（英: Paulding County）は、アメリカ合衆国オハイオ州の北西部に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は19,614人であり、2000年の20,293人から3.3a減少した。郡庁所在地はポールディング村（人口3,605人）であり、同郡で人口最大の村でもある。
郡名はアメリカ独立戦争の時に、イギリスのスパイだったジョン・アンドレ少佐を捕まえた3人の1人、ジョン・ポールディングに因んで名付けられた。
歴史

1492年のクリストファー・コロンブスの遠征に続いて、北アメリカにヨーロッパ人が到着する以前、後にポールディング郡となる地域はオタワ族インディアンが支配的な住人だった。しかし1750年までにマイアミ族、プランカーホー族、デラウェア族、ショーニー族、キカプー族、マスカウンター族、ヒューロン族、ウィー族、ワイアンドット族、モホーク族などが入っていた。
1787年の北西部条例によって、アメリカ合衆国議会は現在のオハイオ州、イリノイ州、ミシガン州、ウィスコンシン州を開拓者に開放した。しかしアメリカ独立戦争を終わらせた1783年のパリ条約により、インディアンとの問題が解決されるまで北西部領土にイギリス軍が残ることを認めた。ジョージ・ワシントン将軍は"マッド"・アンソニー・ウェイン将軍を派遣してインディアンを従わせようとした。ウェインはチャーローとメルローズの間にあるブラウン砦など一連の砦を建設した。インディアンの待ち伏せから守るために、幅1マイル (1.6 km) の樹林を伐採させて道を造り、これがウェイン・トレースと呼ばれるようになった。その作戦行動は1794年、モーミー近くのフォールン・ティンバーズの戦いでアメリカ合衆国リージョンがリトルタートル酋長の率いるインディアンを決定的に破ったことで頂点となり、その後の1795年、グリーンビル条約に調印することで落ち着いた。
ポールディング郡はグリーンビル条約でオハイオのインディアンのために取っておかれた領土の一部だった。しかし、その状態は長く続かなかった。1820年4月1日、元はウィリアムズ郡に入っていた領域の一部から、オハイオ州議会がポールディング郡を創設した。この時点では完全に正方形をした12の郡区があった。1845年、ウィリアムズ郡の一部とオーグレイズ郡区の北半分を足して、ディファイアンス郡が設立された。このときにエメラルド郡区の4区分がオーグレイズ郡区に移管された。
生活条件が厳しかったためにポールディング郡の開拓は鈍かった。農夫達は一年に2つの作物、すなわち蛙と氷を育てているとこぼしていた。多くの住人は「おこり熱」を患い、それは後にマラリアだと分かった。主要産業は深い森から得られたものだった。船のマストに使うために多くの木材がモーミー川に浮かべられて運ばれた。樹木は大きかったので、空洞になった木に住むこともできた。冬の間に手斧で樽を作って金を稼ぐものも多かった。
ジョージ・ワシントンは、この新生間もない国の内陸への交通手段を確保するために運河の建設を奨励した。1825年にエリー運河が開かれると、マイアミ・アンド・エリー運河やウォバッシュ・アンド・エリー運河など他の運河も次々と建設された。マイアミ・アンド・エリー運河はエリー湖からリトルマイアミ川のシンシナティまで通じ、ポールディング郡を通っていた。ウォバッシュ・アンド・エリー運河は西のインディアナに入るものであり、オーグレイズ郡区にある町のジャンクションでマイアミ・アンド・エリー運河と合流した。このころの運河熱は強かったので、インディアナ州のフォートウェインよりもジャンクションの方が将来性があると考え、人々が移ってきた。運河の労働者はポールディング郡を住処に選んだので、1835年の人口は25,000人にまで増えたが、これがこれまでの最大人口となった。
当時の運河体系は世界最大の運河網となったが、短期間しか利益を出さなかった。運河は冬季に使うことができず、運河の堤は常に削り取られており、船を通すために浚渫を続ける必要性があった。堤を守るために通行船は極端に遅い速度で運行する必要があり、運河が完成する前でも放棄されるものがあった。鉄道の出現によって長距離輸送の手段として急速に運河に代わっていった。
この時代の名残としてセシル近くのファーネス・ファームがある。運河によって鉄鉱石が運ばれてくると、土地で採れた豊富な燃料を使って鉄に変えられた。この溶けた鉄を外に空けることなく冷えていくままにした溶解炉が残っている。経済的に市場に送り出せない鉄を注入するものが無かったためである。
ポールディング郡カーネギー図書館は鉄鋼業界の大立て者アンドリュー・カーネギーからの資金を得て1910年に建設された。ポールディング郡はこのような郡として国内最初の郡になった。この図書館は単一の都市だけでなく郡全体の用に供している。カーネギーの資金はポールディング・メソジスト教会のパイプオルガン購入資金にも充てられた。
ポールディング郡のモットーは「妥協無し」であり、これは1887年の貯水池戦争に参加した者が持っていた旗に書かれていた言葉である。
ポールディング郡のカルビン・L・ノーブル判事はポールディング郡住民となってより良い余生を送ることができた。ノーブル判事はクリーブランド市の名前を "Cleaveland" から "Cleveland" に変えたという名誉があった。ノーブルは1830年にで新聞「クリーブランド・アドバタイザー」を創刊した。この名前は新聞のトップに置くには少し長すぎたので、1文字だけでも削って新しい綴りに変えた。
地理

アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は418.85平方マイル (1,084.8 km2)であり、このうち陸地416.44平方マイル (1,078.6 km2)、水域は2.41平方マイル (6.2 km2)で水域率は0.58%である。
郡中心部の標高は723フィート (220 m) であり、郡内の他の部分も大した違いは無い。州の中でも平坦度の高い郡であり、道路が1マイル (1.6 km) 毎に張り巡らされていて、まるで碁盤である。この平坦さの故に、他の郡とは違ってグレート・ブラック湿地と呼ばれる地域に全体が入っている。
郡内はオーグレイズ川とモーミー川という2つの主要河川の他に多くの小さなクリークが流れている。湖沼の中で最大のものは人工湖である。
地理 > 交通

郡内には アメリカ国道127号線、 アメリカ国道24号線、 アメリカ国道30号線（リンカーン・ハイウェイ）が通っている。
地理 > 隣接する郡

ディファイアンス郡 - 北
パットナム郡 - 東
バンワート郡 - 南
アレン郡 (インディアナ州) - 西
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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|  |  | ディファイアンス郡 |  |  |
|  | アレン郡 (インディアナ州) |  | パットナム郡 |  |
|  | アレン郡 (インディアナ州) |    ポールディング郡    | パットナム郡 |  |
|  | アレン郡 (インディアナ州) |  | パットナム郡 |  |
|  |  | バンワート郡 |  |  |