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日活
沿革 > にっかつ時代 > ロマンポルノ路線

→詳細は「日活ロマンポルノ」を参照
1971年8月、『八月の濡れた砂』と『不良少女 魔子』を最後に、日活アクション映画（1968年以降は「日活ニューアクション」）は終焉。ダイニチ映配を解消して大映と袂を分かった後は、同年9月18日から日活系独自で『朝霧』（和泉雅子主演、撮影は1968年）を封切した。
その後、労働組合との協議により、採算面から低予算の成人映画（ポルノ映画）製作に踏み切ることを決め、同年11月から正式に「日活ロマンポルノ」と銘打った成人映画路線をスタートさせた（第1弾の作品は『色暦大奥秘話』、同時上映『団地妻 昼下りの情事』）。大手の映画会社が、本格的なポルノ映画に着手するのは世界にも例がない。
成人映画への路線転換により、上述の日活映画スターたちと一部のスタッフは、事実上日活を離れてフリーになった。このときフリーになった映画プロデューサーらが設立したのがニュー・センチュリー・プロデュース (NCP) である。[要出典]
なお成人映画への転換前に、石原裕次郎は石原プロモーションを立ち上げて日活とは決別しているが、石原プロ作品の配給は日活が行ったものもあった。また日活は路線転換後も、一般映画の製作を完全に中止したわけではなく、1974年には沢田研二主演の『炎の肖像』『黒い牝豹M』、日活児童映画『ともだち』なども製作している。
1975年に堀雅彦が社長を辞任し、副社長の村上覚が社長に就任する。これにより、戦前から会社経営を担ってきた堀親子が退陣した。
沿革 > にっかつ時代 > 流通卸センター (ROC) との提携

堀親子の退陣と同時期に、日活労働組合執行委員長の根本悌二が専務取締役に就任した。労組出身の根本の放言癖は映画業界でも異色で、自社で製作するロマンポルノを「退廃文化」と評し「ポルノは真の創造ではない。私はほとんど見ません」と述べた。また、当時の日活の従業員500人、契約者を含めると1,100人在籍に対して、年間総売上高は映画も含めて120億円しかなく大赤字であった。これに対し根本は「売上げを5割増にするか、人件費を5割減にするかしか食べていく道はない。私としては全員に辞めてもらい、こちらが必要な人員だけ再雇用したいくらいの気持ちです。合理化は急務です!」などと述べた。
1978年7月、東京証券取引所一部に上場していた日活株は、資本金50億円を上回る累積赤字を出し、債務超過に陥ったため、上場廃止の危機に直面した。根本はこれを受け、同年に当時宮尾すすむ出演のテレビCMで知られ、安売り紳士服チェーンとして一世を風靡していた「流通卸センター (ROC) 」と提携。増資→減資→増資の株操作を行い、半年間で130億円をかき集め、流通卸センターの系列会社や香港の投資会社「キャリアン・インベストメンツ」、落合莞爾の経営していた東京債権ファイナンスなどに対して第三者割当増資を行うことで債務超過を脱し、倒産寸前、上場廃止に直面していた難局を乗り切った。
根本はその余勢で、同年9月には調布の撮影所を買い戻し、それを機に「株式会社にっかつ」へ社名変更した（ただし「にっかつ」の新社名が実際にスクリーンに登場するのは翌年以降である）。
翌1979年には、根本悌二が社長に就任。同年には本社を六本木へ移した。
流通卸センターと組んだにっかつは、映画館で背広を売るという商法も展開したが、これは失敗に終わった。根本はにっかつを映画産業を祖とした総合レジャー企業へ脱皮すべく、その例えとして「映画部門は将来的には、トヨタ自動車に於ける豊田自動織機みたいな存在になるんじゃないの」などと述べていたが、にっかつの利益は現実にはロマンポルノに負うところが大だった。
また、1979年4月28日付の朝日新聞・読売新聞・毎日新聞のそれぞれ夕刊が、にっかつの新人女優・尾ノ瀬良子が大阪で児童福祉法違反容疑で逮捕されたことを報じ、三大新聞が初めてロマンポルノを大々的に取り上げ、にっかつの社名も大きく報道されて話題を呼んだ。この時点でのにっかつ専属女優は、宮下順子、山口美也子、八城夏子、永島暎子、泉じゅん、小川亜佐美の6人で、うち、永島と泉はポルノを拒否していた。看板女優の宮下でも、映画一本の出演料は約50万円、準主役だと約15万円で、当時の同世代のOLの給料よりやや高い程度と、破格の安さであった。
にっかつの一部再上場時の株価は450円だったが、1980年には130円 - 140円に低迷したままで、必ずしも経営状態は好転とはいえなかったが、1980年1月期に五分、一株当たり2円50銭とはいえ、18年ぶりに復配した。また従業員の慢性的な給料遅配もようやく解消された。
沿革 > にっかつ時代 > ロマンポルノの終焉

しかし1980年代後半にはアダルトビデオの隆盛に押され、ロマンポルノ上映館に足を運ぶ人は右肩下がりとなったことから、にっかつはロマンポルノ路線に見切りをつけ、1988年7月1日、それまでのロマンポルノ上映館を「ロッポニカ」に改名し、配給会社のにっかつ映画配給株式会社を「株式会社シネ・ロッポニカ」に社名変更した上で「ロッポニカ」レーベルで一般向け映画の製作・配給を再開した。「ロッポニカ」の名称は当時の本社が六本木にあったことに由来する。
1989年には、ケーブルテレビ (CATV) 向けのコンテンツ供給会社としてにっかつ映像コミュニケーションズを設立した。
「ロッポニカ」の終了後、にっかつが経営していた成人映画専門上映館（以下、成人館）は新日本映像作品を上映していたが、ロッポニカ金沢、シネロマン博多、ロッポニカ旭川、シネロマン千葉、シネロマン名古屋、ロッポニカ帯広、ロッポニカ秋田、ロッポニカ下関、ロッポニカ佐賀などを閉館して徐々に撤退、整理の方向に進んでいった。2008年4月、シネロマン池袋、ロッポニカ高松の2館の営業を譲渡し、ロマンポルノ製作開始以来所有していた成人館は全て他社に譲渡もしくは閉館となった[要出典]。現在、旧日活直営館で「ロッポニカ」の名が残る成人館は、ロッポニカ四日市とロッポニカ高松のみである。
→「シネロマン池袋」および「ロッポニカ四日市」も参照
沿革 > ナムコ・インデックス傘下時代

1992年、創立80周年を記念して製作した超大作『落陽』が記録的な不入りとなり、翌1993年、会社更生法の適用を申請し事実上倒産。大手ゲーム会社のナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）会長兼社長の中村雅哉が経営支援に乗り出した。更生計画認可後の1997年、社名を元の日活株式会社へ戻した。
2005年4月21日、ナムコが日活株式のUSENへの譲渡を検討していることを発表するが、USENの企業体質に対して日活労働組合が難色を示し、USENは買収を断念した。
同年9月7日にインデックス・ホールディングス（以下インデックス）がナムコ保有の日活株式の取得を発表、インデックスが労働条件の維持を表明したことで日活労働組合も同意し、同年9月中に日活はインデックスグループの子会社となった。同年11月1日をもってインデックス会長の落合正美が日活会長に、ナムコの中村雅哉は非常勤の名誉顧問になった（中村は2008年10月に名誉顧問を退任）[要出典]。社長には、徳間グループ傘下だった頃の大映のプロデューサーから、譲渡合併後の角川大映映画（旧：角川映画、後の角川書店（映像事業））に転じ、大映労組の副委員長から製作担当の取締役となっていた佐藤直樹が名乗りを挙げた。
2009年1月23日、インデックス・ホールディングスは保有株式の34.00%を、日本テレビに譲渡した。これにより、日活はインデックスの子会社から持分法適用会社になった。その後、インデックスはアミューズメントメディア総合学院に保有株式を譲渡、さらにはスカパーJSATにも譲渡するなどして、保有していたすべての株式を譲渡した。
沿革 > 日テレ資本参加 - 現在

その後は、日本テレビが筆頭株主、スカパーJSATが27%を保有する第2位の株主となっており、日テレとスカパーJSATホールディングスの持分法適用関連会社となっている。
タカラトミーがメインスポンサーとなり、2009年4月から放送開始したテレビ番組『レスキューファイアー』では、『電撃!! ストラダ5』以来、35年ぶりにテレビ特撮ドラマの映像制作を手がけた 。
東映が配給していた宗教法人幸福の科学の出版部門である幸福の科学出版が製作した映画作品の配給が、2012年より日活の配給に変更され、同年公開の『ファイナル・ジャッジメント』から配給を開始した。幸福の科学の映画は、幸福の科学出版の他に ニュースター・プロダクション（2016年から）や ARI Production（2018年から）でも製作しており、これらも日活の配給である（東京テアトルも配給協力として映画配給・上映に関与している）。なお、日活で配給された幸福の科学出版製作映画は、2021年末時点で11作品に上る。
2014年7月、日活と東宝東和が「ゴールデン・アジアレーベル」を設立。第1弾はチャウ・シンチー監督の『西遊記〜はじまりのはじまり〜』が同年11月21日に公開された。
2021年4月、映像事業部門内にアニメ事業部を設立しアニメ事業に参入。事業部長には執行役員で版権営業部門も担当する林宏之氏が就任した。
年譜 > 大正年間

1912年
「未成熟な映画産業の活性化」を標榜した国家当局の通達により、梅屋庄吉のエム・パテー商會、横田永之助の横田商會、福寶堂、吉澤商店の4社が統合し、「日本活動フィルム株式會社」が発足（初代社長は後藤猛太郎）。
9月 - 「日本活動冩眞株式會社」（日活）へ社名変更。
1913年
東京府南葛飾郡隅田村（後の墨田区堤通二丁目、墨田区立堤小学校跡地）に向島撮影所が開所。
内紛があり、結果的に横田商会系列が会社内の実権を掌握、横田永之助が社長に就任。
1914年4月15日 - 初の線画喜劇『凸坊新画帳』を浅草帝国館にて公開。
1916年 - 関根達発退社。
1917年 - 2万円を投じてチャップリン映画の日本国内の興行権を獲得。山本嘉一入社。
1918年 - 女形スター・立花貞二郎退社。
1920年 - 溝口健二、酒井米子入社。
1921年 - 設立からの看板監督・牧野省三退社。
1922年 - 岡田嘉子入社。藤野秀夫、衣笠貞之助、藤川三之助、東猛夫、荒木忍、島田嘉七ら13人の幹部俳優が集団退社。
1923年
澤村春子入社。
関東大震災により向島撮影所が機能停止。京都の大将軍撮影所（1918年開所。京都市北区大将軍一条町）に製作機能を集中させる。
1924年
永田雅一（後の大映社長)、大将軍撮影所に庶務課見習として入社。
高木永二、鈴木傳明入社。
1925年
岡田時彦、島耕二、小杉勇、河部五郎入社。
1926年
大河内傳次郎、伊藤大輔、市川春代が入社。
設立時からの看板俳優であった国民的スター・尾上松之助が心臓病のため死去。享年52。社葬が執り行われる。
年譜 > 昭和戦前

1927年- 岡田嘉子退社。入江たか子、鳥羽陽之助入社。
1928年- 京都太秦撮影所が完成し、大将軍撮影所は閉鎖。
1929年 - 岡田時彦退社。初の部分トーキー作品『大尉の娘』『藤原義江のふるさと』を製作・公開。
1929年5月21日 - 片岡千恵蔵プロダクションと業務提携
1930年 - 山田五十鈴入社。
1931年 - 花井蘭子入社。
1932年
太秦撮影所の従業員1,400人の内200人を解雇し、残る者も1割減俸という「日活大旋風」が起こる。「馘首減俸絶対反対期成同盟」が結成され、永田雅一が委員長に納まる。結局、150人が解雇されるが減俸は逃れて幕を閉じる。騒動の渦中で横田社長が辞任、専務の中谷貞頼が社長に就任。
中田弘二入社。
酒井米子再退社。
1934年
東京調布の多摩川撮影所（後の角川大映撮影所）が完成し、現代劇部を東京に再移転。浅草公園六区の根岸興行部の残党である根岸寛一（映画監督根岸吉太郎の大叔父にあたる）が多摩川撮影所の所長に就任。
永田雅一、山田五十鈴退社。
東京有楽町の日本劇場（日劇）を直営するが失敗し撤退。この件で大株主の福田英助（都新聞社主）が経営陣に突きつけた経営責任を巡り社内は紛糾し、中谷社長が辞任。
尾上菊太郎入社。
1935年
松方乙彦が社長に就任。同時に山王ホテル社長の堀久作を常務に就任させ、経営再建に乗り出す。堀は莫大な社債を前に東宝の小林一三を頼みとし、業務提携へ動く。同時に東宝の小林や千葉合同銀行（現・千葉銀行）の古荘四郎彦、山種証券（現・SMBCフレンド証券）の山崎種二の協力を得て、日活株式の買い集めを始める。
黒川弥太郎、原節子入社。
1936年
日活と東宝の業務提携締結直後に、堀久作は商法違反（蛸配当）の容疑で逮捕され、一年間拘留。
この件で堀が推し進めていた東宝との提携は無効となる。大株主の福田一派の告発によるものだが、松竹の大谷竹次郎はこれに乗じて、堀の資金源だった千葉合同銀行より日活債権の買取へ動く。
堀の逮捕後ほどなく、松竹が日活分裂のために元日活京都撮影所長の永田雅一に出資していたダミー会社の第一映画社が解散。永田は同じく松竹系の新興キネマ京都撮影所所長に就任。
経営陣はこうした松竹、東宝の動きに対し、中立的な立場から大阪の興行主・森田佐吉を社長に、東京の興行主・大蔵貢を常務に据えた。しかし大蔵が松竹と通じていたため利益相反行為で問題となる。
1937年 - 大河内傳次郎、鳥羽陽之助、黒川弥太郎、花井蘭子、原節子らが退社。阪東妻三郎、片岡千恵蔵、月形龍之介が入社。
1938年
債権者と和議が成立。これにより東宝・松竹両社による日活株式争奪戦に発展。
根岸寛一は職を辞し、マキノ満男と満映へ移籍。根岸・マキノは、戦後に東宝、松竹、大映と対抗する第四系統の東映に満映から人材を送り込むことになる。
嵐寛寿郎入社。
1939年 - 東宝・松竹両社の関連会社となる。山本嘉一退社。
1940年 - 月形龍之介退社。
1941年 - 河部五郎再退社。
1942年 - 製作部門一切を大日本映画製作株式会社（大映）へ現物出資、日活は興行専業の会社となる。
年譜 > 1940年代

1945年 - 社名を日活株式会社に変更。
1946年 - 映画興行を再開、大映系列劇場となる。
1947年
東宝・松竹両社が所有していた日活株式が経営陣に譲渡され、両属状態から解放。独立会社となる。一方、逆に大映株式については大映経営陣他へ譲渡を余儀なくされる。
堀久作が正式に社長に就任。劇場経営を邦画（大映系）から洋画系に転じる。
1949年 -  東京・港区芝に「日活スポーツセンター」を開設、アイススケート場を運営。経営多角化を推進。
年譜 > 1950年代

1950年1月30日 - 日活国際会館の地鎮祭が執り行われる。
1951年 - 静岡県中伊豆地区の天城湯ヶ島に「天城日活ホテル」（現在は独立）を建設。ホテル業に進出。
1952年
新東宝の社長佐生正三郎の要請を受け、経営難に陥っていた同社の株式を購入。同社の救済合併を画策し、映画製作復活を目指した。しかし東宝の横槍が入って失敗に終わり、日活は自力で映画製作再開を目指すこととなる。
東京日比谷交差点角に日活国際会館を建設、ビル内に「日活国際ホテル」を開業するとともに、本社を同会館内に移転し賃貸ビル業を開始した（このビルは1970年に三菱地所に売却され日比谷パークビルとなるも、2003年に解体され、跡地は2007年よりザ・ペニンシュラ東京となっている）。
『日活四十年史』発行。
1954年 - 五社協定の圧力に屈せずに、各社のスター、スタッフを大量に引き抜き、そして東京・調布市に日活撮影所を建設し、映画製作を再開。6月29日に『国定忠治』、『かくて夢あり』が封切られる。神奈川県片瀬海岸に江の島水族館を開館。 福岡県福岡市中洲に「博多日活ホテル」を開館。
1956年 - 石原裕次郎入社。
1957年 - 六社協定締結。既存大手5社（東宝・松竹・大映・東映・新東宝）との対立関係に終止符を打つ。映画製作再開時の資金未回収を含む業績不振で無配に転落。「江ノ島マリンランド」開場。10月から12月にかけて、賃金遅配。日本テレビに対する映画貸出を中止。
1958年 - 日本教育テレビ（後のテレビ朝日）へ東映・新東宝と共に出資。
1959年 - 石原裕次郎の活躍や「南国土佐を後にして」のヒットもあり、復配に成功。映画興行も好調で、配収が東映に次ぐ業界2位に躍進（1964年まで）。
年譜 > 1960年代

1960年
吉永小百合入社。
4月5日 - 株式会社天城カントリー倶楽部創立。
1961年
2月14日 - 赤木圭一郎が日活撮影所内で乗り回していたゴーカートで事故を起こし重傷を負う。21日死去。
11月3日 - 「天城日活カントリー倶楽部」を開設。18ホールのゴルフ場とホテルでオープンし、ゴルフ場事業に進出。
1962年
映画興行部門は堅調ながら、不動産部門の多額の赤字損失計上により無配に再転落。
『日活五十年史』発行。
1963年
千本日活館を田中不動産に3,990万円で売却、名古屋日活劇場を竹中工務店に7億5,000万円で売却。
天城カントリー倶楽部に9ホールの里見コースが開設され、27ホールとなる。
1964年
基幹劇場だった丸の内日活劇場を14億2千万円で三菱地所に売却（後の新有楽町ビルヂング北東角）。
日活ホテルの総料理長である馬場久が、東京オリンピック男子選手村の料理長に就任（なお、女子選手村の料理長は帝国ホテルの村上信夫であった）。
1965年
配収大幅減で東宝、東映に次ぐ業界3位に転落。
映画『黒い雪』（監督武智鉄二）が摘発され裁判となる。製作再開時からの山崎辰夫撮影所長を更迭、後任は山根啓司製作部長が就任。
堀久作の実子・堀雅彦が入社。
希望退職を募集し、150名が応募。
1967年 - 製作再開以来の映画担当重役だった、江守清樹郎専務、山根啓司撮影所長、石神清宣伝部長らが総退陣。後任は堀雅彦副社長が映画担当に、配給部長だった村上覚が撮影所長に就任。この騒動で現場も混乱。業績も急激に悪化の一途を辿る。両国日活映画劇場を勧銀土地建物株式会社に1億4,700万円で売却。前年同様に東映、東宝、大映に次ぐ、業界4位。
1968年
映画『殺しの烙印』の作品内容を理由に、監督した鈴木清順を解雇。
千葉県市原市にボウリング場開場。
郡山日活劇場を1億600万円で個人に、神田日活館を1億6000万でタキイ種苗に売却。
1969年
博多日活ホテルを4億6,985万円で城山観光に、日活撮影所を15億5,600万円で電気通信共済会に、立川日活劇場を2億6,000万で安田生命に、芝日活アパートを5億7,200万で秀和レジデンスに、藤沢日活劇場を1億7,600万円で美矢川商事にそれぞれ売却。
業績不振で深刻な局面に突入。松竹にも抜かれ、業界最下位に転落。
9月 - 浦山桐郎監督作品『私が棄てた女』公開。
年譜 > 1970年代

1970年
大映と配給網を統合し、ダイニチ映配を設立（社長は大映の松山英夫専務、副社長は日活の壷田十三常務が就任）。
8月15日 - 『戦争と人間 第一部』松竹洋画系にて公開。
日活国際会館を70億円で三菱地所に、池袋日活劇場を5億5,000万円で竹中工務店に、鶴見日活劇場を6,000万で個人に、それぞれ売却。
テレビ時代劇『大江戸捜査網〈アンタッチャブル〉』第1シリーズを東京十二チャンネルと組んで、自社所属俳優（杉良太郎、梶芽衣子、岡田可愛、白木マリ）および瑳川哲朗、中村竹弥の出演製作開始。
1971年
春闘では会社側が大幅に譲歩して要求以上の5ケタのベースアップ回答も、日活労組側は「それでは会社が危うい。職場が無くなっては元も子もない」とそれに反対するという逆転現象が起こる。
5月 - ダイニチ映配の松山社長が病気を理由に辞任、壺田副社長が社長に就任。
6月2日 - 堀久作が社長を辞任（その後、秋の株主総会で会長就任予定だったが、そのまま引退。壺田専務は取締役常務を解任、ダイニチ社長に専念させられ大映と運命を共にする）、後任社長は実子の堀雅彦が就任する。
6月 - 『戦争と人間 第二部』をダイニチを通さずに日活独自で配給し、松竹洋画系で公開すると大ヒット。すると堀雅彦新社長は、ブロックブッキングを捨て、フリーブッキングの大作主義を行うと発表。
7月 - 日活が映画製作を中断し、再建委員会と機構改革委員会を設置、労使の歩み寄りで協議を始める。ここに日活労組の経営参入が実現する。
8月 - 同月末公開の『不良少女 魔子』同時上映『八月の濡れた砂』を最後にダイニチ映配を離脱する。
その間、大作主義の一環として、五木寛之原作の『青春の門』映画化を企画するが、紆余曲折の末に東宝が企画を買い取る。また今村昌平監督作品として『ええじゃないか』を企画するも製作されることはなく、大作主義は掛け声のみで終わる。
晩夏に至っての労使の機構改革委員会は「一般映画を廃し、低予算の小型映画（＝成人映画）の製作に特化、転向する、それが日活が生き残る最後の方策だ」との結論に達する。そして10月半ばより撮影開始、11月下旬より公開された作品群が「日活ロマンポルノ」の名称でスタートする。その過程で306名の希望退職を募集。
1972年
『大江戸捜査網』第2シリーズを第1シリーズと同じ俳優で製作開始。
『愛のぬくもり』、『恋の狩人・ラブハンター』、『OL日記・牝猫の匂い』、『女高生芸者』の成人映画4作品が警視庁に｢猥褻動画作品｣として摘発され、翌年、日活ロマンポルノ裁判に発展。「日活児童映画」スタート。第一作は「大地の冬のなかまたち」。
1973年 - 3月に『大江戸捜査網』 第2シリーズが製作終了をした。ポルノ以外への出演俳優は、全て転属して行く。次作は9月にスタートをする『大江戸捜査網』第3シリーズの製作が他社の三船プロで開始されるが、「原案 日活株式会社」との表示が暫く続く。「戦争と人間 第三部」公開。仙台日活劇場をジャスコへ、布施日活劇場を東映へ、梅田日活劇場を日本信販へそれぞれ売却。
1974年 - 日活児童映画第二作「ともだち」完成（松田優作も出演）。11月14日、堀久作死去。享年74。
1975年 - 日活芸術学院開校。10月、本社を撮影所に移す。児童映画第三作「アフリカの鳥」完成。
堀雅彦社長、ボウリング事業の拡大策が裏目に出た経営責任を取って辞任。堀一族は退陣し、江の島水族館を分離する。後任社長は村上覚。
1976年1月 - 「新・どぶ川学級」読売ホールにて特別ロードショー公開。6日間で延べ2万人が来場。
8月「嗚呼!!花の応援団」大ヒット。児童映画第四作「四年三組のはた」完成。
1977年
黒澤満撮影所長らプロデューサー一派が岡田茂に引き抜かれ、東映へと移籍（後にセントラル・アーツを設立）。
日活撮影所を電気通信共済会から買い戻す和解が成立。
児童映画第5作「先生のつうしんぼ」完成。
1978年
債務超過による東証一部上場廃止を回避すべく増減資を行う一方、株式会社流通卸センター (ROC) との提携話等で一連の株価操作を行い問題となる。
株式会社にっかつと改称。
株式会社日活撮影所、株式会社日活美術、株式会社日活芸能、株式会社日活ビデオフィルムズ、株式会社日活スタジオセンター、日活児童映画株式会社、日活興業株式会社の7社を分社。
6月23日 - 日活ロマンポルノ裁判の被告9名全員が東京地裁で無罪判決。検察側は判決を不服として東京高裁に控訴趣意書を提出（7月4日）。
1979年
日活労組委員長だった根本悌二が社長に就任。
4月 - 本社を、撮影所から港区赤坂九丁目6番24号の「東京スタジオセンタービル」跡地に新しく建てた「日活スタジオセンタービル」へ移転。1990年10月まで本社として使用。
年譜 > 1980年代

1980年 - 18年ぶりに復配。ロマンポルノ裁判、無罪が確定。
1981年 - 『日本フィル物語 炎の第五楽章』公開。
1982年9月1日 - にっかつ創立70周年記念パーティがホテルニューオータニで催される。
1988年
5月28日 - 堀雅彦、葛飾区金町のアパートで死後数日経過しているところを発見される。享年56。
「にっかつロマンポルノ」終了。最終作の『ラブゲームは終わらない』で金沢克次、『ベッドパートナー』で後藤大輔の2名が監督デビューを果たす。7月 一般映画製作を「ロッポニカ」ブランドで再開し、『噛む女』『メロドラマ』の二本立てが上映されるが、不入りが続いたことで『首都高速トライアル』『リボルバー』をもって打ち切りが決定される。
1989年
2月 - 東北新社のCMを撮影中の日活撮影所第5ステージで火災が発生し、フリースタッフ1名死亡。「ロッポニカ」終了。若松正雄副社長が社長昇格。根本は会長に就任。
8月、ロマンポルノのプロデューサー有志が独立し、別資本の会社新日本映像を設立。「エクセスフィルム」のレーベル名でピンク映画を作り始める。
年譜 > 1990年代

1990年
2月20日 - 「チャンネルNECO」「レインボーチャンネル」放送開始。
10月、日活本社は文京区本郷三丁目28番12号の元プリント倉庫跡に移転。にっかつビデオ、にっかつ児童映画、にっかつ映像コミュニケーションズも同時に本郷に移転。
1992年
にっかつ80周年記念超大作『落陽』制作。監督を原作者に任せ、宣伝プロデューサーに水野晴郎を迎え、30億といわれる巨額の制作費にかかわらず記録的な不入りで、にっかつ倒産の引き金を引いたと言われる。
9月8日 - 創立80周年記念パーティがホテルニューオータニで催される。財津和夫作詞作曲の80周年記念歌が披露され、司会は草野仁が務めた。
1993年
7月1日 - 株式会社にっかつのほか、100％子会社の株式会社にっかつ撮影所、にっかつビデオ株式会社、にっかつ中央興業株式会社、にっかつ芸能株式会社、株式会社函館にっかつゴルフクラブ、株式会社にっかつ映像コミュニケーションズの七社が東京地方裁判所民事第八部に会社更生法の適用を申請し倒産。
7月6日 - 保全管理命令が下り、保全管理人に三宅省三弁護士が選任される。
9月30日 - 更生手続開始決定がなされ、三宅省三弁護士が法律家管財人、ナムコの中村雅哉会長兼社長が事業管財人となり、再建活動に入る。
後ににっかつ児童映画は破産申立を行い清算する。函館ケーブルテレビ放送株式会社（現・ニューメディア函館センター）の経営から撤退する。三宮にっかつ閉館。
1995年 - 「ロッポニカ」の一本として製作後、オリジナルビデオシリーズとして好評を博していた「首都高速トライアル」シリーズが、撮影時に制限速度を超過したという道路交通法違反の嫌疑のため、本社と撮影所が警視庁の家宅捜索を受ける。ムービーランド建設予定地として購入していた千葉県市原市の土地を売却。阪神淡路大震災で被災した神戸国際にっかつ劇場を閉館。
1996年 - 更生計画認可。倒産当時145億2537万7950円あった資本金を100％減資し、新資本金30億円とし、事業管財人の中村雅哉が社長に就任。名実共にナムコグループ入りする。社名を日活株式会社に戻す。本店所在地を港区赤坂9丁目6番24号から文京区本郷3丁目28番12号に移転。
1997年
3月15日 - 日活公式ウェブサイトを開設。
6月 - 社章を変更（ナムコカラーの臙脂色をバックにNマークを筆で描いたようにデザインし、社名をやや幅広の明朝体表記としたもの）。
10月 - 日活復活第一作『愛する』が封切られる。[要出典]
1998年8月1日 - シネロマン博多が「シネ・リーブル博多」へ館名変更。
1999年5月1日 - シネ・リーブル博多駅がオープン。
年譜 > 2000年代

2000年
2月28日 - 従業員持株会を発足、キャッチフレーズは「第二のヤフー株を目指して」であった。
4月29日 - シネ・リーブル池袋オープン。
12月 - シネ・リーブル梅田オープン。
2001年
2月 -「日活ロマンポルノ館」オープン。
7月 - 東京地裁にて更生手続終結決定。
9月15日 - シネ・リーブル神戸オープン。
2002年1月30日 - 横浜市中区伊勢佐木町の横浜オスカー・横浜オスカー2が閉館。
2003年8月 - 大宮東映オスカー閉館。
2005年 - 佐藤直樹が社長に就任。早期退職優遇制度（希望退職）を実施。また、赤坂九丁目6番24号のロッポニカビルが、株式会社マルから株式会社ヤング・コミュニケーションに売却される。
8月6日 - シネリーブル千葉ニュータウン開場
ナムコ保有の日活株式が一部を除き売却され、インデックスグループに入る。その後、スカイパーフェクト・コミュニケーションズ（後のスカパーJSAT）が発行済株式の15%をインデックスから取得。
2006年10月 - 社章を現行デザインのものに変更。
2007年2月 - 同じインデックスグループにあった映画配給会社メディア・スーツを日活の子会社化後吸収合併。10月 フェイスとアミューズソフトエンタテインメントが設立した映画製作会社「デスペラード」との共同出資により「株式会社ジャンゴフィルム」を設立。
2008年12月 - 東京テアトル株式会社との間で映像事業における業務提携について合意に達し、翌年4月から3年の間、全映画館の経営を委託することが決定される。
2009年
3月 - 『ヤッターマン』を製作し、松竹と共同配給。30億円を超えるヒットを記録するも、2009年7月期決算では12億を超える赤字を計上する。
4月 - ジャンゴフィルムのパートナーであるデスペラード社が、同じフェイスグループの「ギガネットワークス」と合併してフェイス・ワンダワークスとなり、映画製作から撤退したことにより、ジャンゴフィルムが日活の100%子会社となる。
4月 インデックスの所有していた株式が日本テレビ放送網などへ売却されたことで、日テレの関連会社となる。
12月 - 美術子会社の「アートインプレッション」、撮影所管理業務の「日活スタジオサービス」設立。
年譜 > 2010年代

2010年  - 日本映画初の「海外公開専用」レーベル「SUSHI TYPHOON」を立ち上げ、第1弾作品「エイリアンVSニンジャ」を公開。
2011年
3月11日 - 東日本大震災でシネリーブル千葉ニュータウンが被災、第6・第7シアターの天井が崩落して営業休止（その後、千葉興行株式会社に経営委託され「シネマックス千葉ニュータウン」と改称し再開業）。
5月13日 - シネ・リーブル博多駅が閉館。
9月 - アートインプレッション解散。美術業務は日活スタジオサービスに引き継がれる。
2012年 - 会社創立100周年を迎える。
9月10日 - 創立100周年を記念して日活に所縁のある俳優、監督らの手型モニュメントが制作され、除幕式を行う。
11月1日 - シネマックス千葉ニュータウンが千葉興行へ正式に営業譲渡される。
2013年7月1日 - シネ・リーブル神戸が東京テアトルに譲渡される。
2014年 - 日本テレビ100％子会社の日テレアートが、撮影所の美術部門を担当。
2016年1月26日 - ゲームレーベル「SUSHI TYPHOON GAMES」を立ち上げ、ゲーム事業に参入することを発表。
2019年5月 - 他社の参加も可能とした、撮影・ポスプロスタジオの予約サイト「match85（マッチバコ）」を運用開始。
年譜 > 2020年代

2020年10月 - XR技術を使ったバーチャルプロダクション事業のため、日活・デジタル・フロンティア・AOI TYO Holdingsの共同出資で「バーチャル・ライン・スタジオ株式会社」を設立。
作品 > 映画

→「日活の映画作品の一覧」を参照
作品 > アニメ

| 年 | タイトル | アニメーション制作 |
| --- | --- | --- |
| 2020年 | 乙女ゲームの破滅フラグしかない悪役令嬢に転生してしまった… | SILVER LINK. |
| 2020年 | アルテ | Seven Arcs |
| 2020年 | 神達に拾われた男 | MAHO FILM |
| 2021年 | WAVE!!〜サーフィンやっぺ!!〜 | 旭プロダクション |
| 2021年 | 乙女ゲームの破滅フラグしかない悪役令嬢に転生してしまった…X | SILVER LINK. |
| 2021年 | カノジョも彼女 | 手塚プロダクション |
| 2021年 | TSUKIPRO THE ANIMATION2 | ピー・アール・エー |
| 2021年 | MUTEKING THE Dancing HERO | タツノコプロ 手塚プロダクション |
| 2022年 | 転生したら剣でした | C2C |
| 2022年 | 勇者パーティーを追放されたビーストテイマー、最強種の猫耳少女と出会う | EMTスクエアード |
| 2023年 | 神達に拾われた男2 | MAHO FILM |
| 2023年 | 江戸前エルフ | C2C |
| 2023年 | 異世界ワンターンキル姉さん 〜姉同伴の異世界生活はじめました〜 | 月虹 |
| 2023年 | AIの遺電子 | マッドハウス |
| 2023年 | でこぼこ魔女の親子事情 | A-Real |
| 2023年 | カノジョも彼女 Season2 | SynergySP |
| 2023年 | はめつのおうこく | 横浜アニメーションラボ |
| 2023年 | ミギとダリ | GEEKTOYS CompTown |
| 2024年 | 異世界でもふもふなでなでするためにがんばってます。 | EMTスクエアード |
| 2024年 | 休日のわるものさん | シンエイ動画 SynergySP |
| 2024年 | ワンルーム、日当たり普通、天使つき。 | オクルトノボル |
| 2024年 | ただいま、おかえり | スタジオディーン |
| 2024年 | 僕の妻は感情がない | 手塚プロダクション |
| 2024年 | ダンジョンの中のひと | OLM |
社長

後藤猛太郎伯爵
桂二郎
飯田一馬
藤田謙一
横田永之助
中谷貞頼
松方乙彦
森田佐吉
真鍋八千代、小野田静（職務代行）
吉岡重三郎（1941年10月30日〜1945年12月）
堀久作（1945年12月〜1971年6月）
堀雅彦（1971年6月1日〜1975年4月）
村上覚（1975年3月31日〜1979年4月）
根本悌二（1979年4月〜1989年4月）
若松正雄（1989年4月〜1993年7月）
中村雅哉
市川濤雄
佐藤直樹
主要プロデューサー > 戦後

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  児井英生 |  坂上静翁  仲川哲朗 |  水の江滝子  岩井金男 |  大塚和  高木雅行 |
主要監督 > 戦前

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  村田実  内田吐夢  池田富保  溝口健二 |  マキノ正博（マキノ雅弘）  山中貞雄  田坂具隆 |  辻吉郎  渡辺邦男  川崎浩一  荒井良平 |  稲垣浩  三枝源次郎  吉村廉 |
主要監督 > 戦後

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  田坂具隆  野口博志  川島雄三  井上梅次  西河克己 |  斎藤武市  中平康  鈴木清順  森永健次郎  牛原陽一  山崎徳次郎 |  舛田利雄  蔵原惟繕  松尾昭典  今村昌平  浦山桐郎  井田探 |  野村孝  江崎実生  長谷部安春  小澤啓一  澤田幸弘  熊井啓 |
主要脚本家 > 戦前

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
|  村田実 |  比佐芳武 |  小国英雄 |  永見隆二 |  |
主要脚本家 > 戦後

| --- | --- |
 甲斐久尊  井上梅次  石原慎太郎  井手俊郎（主に三木克巳名義を使用）  松浦健郎:  山崎巌  池田一朗（後の歴史小説家隆慶一郎）  池上金男（後の歴史小説家池宮彰一郎）  中西隆三  山田信夫  小川英
主要音楽家 > 戦前

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  西梧郎 |  白木義信 |  高橋半 |  中川栄三 |
主要音楽家 > 戦後

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  鏑木創  山本直純 |  大森盛太郎  小杉太一郎 |  黛敏郎  伊部晴美 |  斉藤高順 |
主要カメラマン > 戦前

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  内田静一  高坂利光 |  唐沢弘光  伊佐山三郎 |  永塚一栄  松沢又男 |  気賀靖五 |
主要カメラマン > 戦後

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  峰重義  伊佐山三郎 |  高村倉太郎  横山実 |  永塚一栄  岩佐一泉 |  姫田真佐久  萩原憲治 |
主要男優 > 戦前

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  尾上松之助  山本嘉一  南光明  高木永二  中野英治  東坊城恭長  五味国太郎  鈴木伝明  島耕二 |  岡田時彦  大河内傳次郎  阪東妻三郎  片岡千恵蔵  市川右太衛門  嵐寛寿郎  月形龍之介  沢村国太郎  田中春男 |  浅岡信夫  広瀬恒美  小泉嘉助  小杉勇  黒川弥太郎  美濃部進（岡譲二）  大日方伝  杉狂児  月田一郎 |  滝口新太郎  原健作  志村喬  河部五郎  ディック・ミネ  中田弘二  片山明彦  悦ちゃん  林寛 |
主要男優 > 戦後

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  河津清三郎  水島道太郎  二本柳寛（黒井旬）  坂東好太郎  山村聰  安部徹  大坂志郎  三島謙  沢本忠雄  殿山泰司 |  三國連太郎  三橋達也  金子信雄  桂小金治  フランキー堺  小沢昭一  内田良平  名和宏  長門裕之  安井昌二  牧真介  宍戸錠 |  葉山良二  石原裕次郎  青山恭二  高品格  津川雅彦  小林旭  赤木圭一郎  二谷英明  岡田真澄  川地民夫  待田京介  小高雄二  菅井一郎  柳沢真一 |  和田浩治  浜田光夫  山内賢  郷鍈治  高橋英樹  渡哲也  藤竜也  沖雅也  杉良太郎  近藤宏 |
主要女優 > 戦前

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  岡田嘉子  伏見直江  森静子  入江たか子  夏川静江（夏川静枝）  浦辺粂子  妹尾松子  佐久間妙子  徳川良子  近松里子 |  砂田駒子  峯吟子  滝花久子  市川春代  沢村貞子  戸田春子  酒井米子  梅村蓉子  桜井京子  中野かほる |  伏見信子  大倉千代子  星玲子  風見章子  橘公子  深水藤子  澤村春子  澤蘭子  滝沢静子 |  花柳小菊  花井蘭子  宮城千賀子  山田五十鈴  原節子  轟夕起子  鈴木歌子  常盤操子  木下千代子 |
主要女優 > 戦後

| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  轟夕起子  月丘夢路  細川ちか子  山岡久乃  新珠三千代  左幸子  南田洋子  北原三枝  小夜福子  高野由美  丘野美子  長谷百合 |  渡辺美佐子  中原早苗  筑波久子  吉行和子  芦川いづみ  白木マリ（白木万理）  稲垣美穂子  天路圭子  二木てるみ  若水ヤエ子  関弘子  木室郁子 |  浅丘ルリ子  十朱幸代  清水まゆみ  東谷暎子  笹森礼子  香月美奈子  吉永小百合  和泉雅子  松原智恵子  南風夕子  三崎千恵子 |  山本陽子  園まり  青江三奈  太田雅子（梶芽衣子）  高樹蓉子  夏純子  南寿美子  東恵美子  田代みどり  初井言榮  西尾三枝子 |
映画興行成績

1999年までは、映画の興行成績は配給収入で発表されていた。
映画興行成績 > 1954年から1975年まで

| 年度 | 年間配給収入 （単位：百万円） | 前年対比 | ダイニチ 年間配給収入 （単位：百万円） |
| --- | --- | --- | --- |
| 1954 | **426 | N/A | N/A |
| 1955 | 2,365 | 555.7% | N/A |
| 1956 | 3,238 | 136.9% | N/A |
| 1957 | 3,652 | 112.8% | N/A |
| 1958 | 4,970 | 136.1% | N/A |
| 1959 | 5,542 | 111.5% | N/A |
| 1960 | 6,246 | 112.7% | N/A |
| 1961 | 6,455 | 103.3% | N/A |
| 1962 | 6,467 | 100.2% | N/A |
| 1963 | 5,713 | 088.3% | N/A |
| 1964 | 5,451 | 095.4% | N/A |
| 1965 | 4,582 | 084.1% | N/A |
| 1966 | 4,247 | 092.7% | N/A |
| 1967 | 3,159 | 074.4% | N/A |
| 1968 | 3,519 | 111.4% | N/A |
| 1969 | 2,851 | 081.0% | N/A |
| 1970 | 1,144 | 040.1% | 2,103 |
| 1971 | **350 | 030.6% | 1,540 |
| 1972 | 1,500 | 428.6% | N/A |
| 1973 | 1,927 | 128.5% | N/A |
| 1974 | 2,124 | 110.2% | N/A |
| 1975 | 2,684 | 126.4% | N/A |
関連文献

根本悌二「映画産業論」- 『映画論講座1』所収、合同出版、1977年。
斎藤正治『権力はワイセツを嫉妬する』風媒社、1978年。
井戸幸一『裸・はんなり ロマンポルノ』京都書院、1991年。ISBN 4-7636-4050-X C0395
板持隆『日活映画 興亡の80年』日本映画テレビプロデューサー協会、1999年。
小沼勝『わが人生わが日活ロマンポルノ』国書刊行会、2012年。ISBN 9784336055187
鈴木義昭『日活ロマンポルノ異聞 国家を嫉妬させた映画監督・山口清一郎』社会評論社、2008年。ISBN 978-4-7845-0937-9
松本平『日活昭和青春記』WAVE出版、2012年。ISBN 978-4-87290-582-3
ガレット・エクボ

ガレット・エクボ（Garrett Eckbo、1910年11月28日 - 2000年5月14日）は、アメリカ合衆国の造園家、環境デザイナー・ランドスケープアーキテクトで、EDAW創始者の一人。ランドスケープデザインの近代化を進め、またカリフォルニア大学教授として、シビックデザインとランドスケープデザイン教育にも携わったほか、多くの書物を著している。作品や著書は、ランドスケープ・アーキテクチュアを志す人間に多くの影響を与えている。
ニューヨーク州クーパースタウンに生まれる。父親はノルウェー人で、両親とも裕福な家庭に育ったがエクボが4歳のときに離婚し、一家でアリゾナからサンフランシスコの富裕層が居住するアラメダに移住する。
臨時雇いの仕事をしながら、その後マリン短期大学を経て、1935年、カリフォルニア大学バークレー校ランドスケープ学科を卒業。南カリフォルニアにあるアームストロング農園に勤務し、1年で100件近くの庭園を設計したあと奨学金を得て、ハーバード大学大学院に進学。1938年に修士課程修了。
2週間だけトーマス・チャーチのデザイン事務所に勤務したあと、1939年から1942年にかけて、ファーム・セキュリティ社農場保全局に勤務し、アリゾナ州とカリフォルニア州にまたがる農務局・農業就労者のための宿営地、住宅地および住宅庭園、テキサス州ハーリンジェンのキャンプ公園スタディ（1940年）カリフォルニア州サンホアギルバレーのミネラルキングコープランチ小公園スタディ、ミッション地区バレンシアガーデン（1939年から1943年）などを手がけるほか、デザイナーグループ「テレシス」の活動や、勤労者学校で住宅計画や都市計画の講師をつとめる。自動車事故による足の怪我によって兵役免除になり、1939年ごろからは港湾施設と仮設住居の建設にも従事。1942年から1967年までは、義弟エドワード・ウィリアムズ[要曖昧さ回避]らとパートナーを組んで設計活動を開設する。この間1946年には事務所をロサンゼルスにも開設して移住し、1948年から1956年にかけて、南カリフォルニア大学で講師および助教授に就任し、デザイナーの育成にも当たるほか、著作活動を展開する。
1965年にカリフォルニア大学バークレー校環境デザイン学部が創設され、ランドスケープ学科(造園学科)教授に就任する。1968年から1973年まで、エクボ／ディーン／オースティン／ウィリアムズ（EDAW）として設計活動を展開。
1969年に大阪府立大学名誉教授久保貞の招きで、大阪府立大学客員教授として3ヶ月日本に滞在した。1970年以降は専らバークレーヒルにある自宅の書斎をスタジオにして、精力的にデザインや講演準備、著述活動を進めていた。
出版物

Landscape for Livingを出版（日本では「風景のデザイン」という題名）1950年。自身のこれまでの実践の成果とデザイン論をまとめた。
アーバンランドスケープデザイン　久保貞ほか訳　1970年
The Landscape We See（McGrawhill 日本では「景観論」という題名。久保貞、中村一訳）1969年。ランドスケープはわれわれをとりまく環境で、どこで何を見たり感じたりするすべてを含むという、万物すべてが対象としていることを示した。
作品等

手がけたランドスケープ・プランニングやデザインは、いまだアメリカに数多く現存している。
学生時代の高密都市環境における小庭園事例18例や、学位プロジェクト・スーパーブロックの仮想庭園などのほか、数多くの個人の住宅庭園に始まり、広場、大学キャンパス、公園、道路等のランドスケープ・デザインへと展開している。
日本では湘南国際村に関して、そのランドスケープデザインを手がけるオオバへのアドバイザーとしてALP設計室、SLAスタジオランドジャパンらと関与している。
（庭園作品）
1938年-1944年: カリフォルニア、アリゾナ、およびテキサスの出稼ぎ労働者のための住宅および住宅庭園。
クーリッシュ邸（ロバート・ロイストン、サイモン・ケネディらと）、ストーンキャニオン、カリフォルニア
スダースキー邸、ベーカーズフィールド
マルモア邸、ベルエアー
フレイザー・コール邸、オークランド
コール邸、ビバリーヒルズ
ホルステッター邸、ローレルキャニオン
アンダーソン邸、サンマリノ
アベリー邸、サンフェルナンドバレー
タウネ邸、ロサンゼルス
ジョン・リード邸、ロスクラレンス邸
1939年から1945年: ウィリアム・A・M・バーデン邸プラン、ニューヨーク・ウエストチェスター
1939年から1945年: フェリーズ邸
1939年: フレッド・フィクス邸庭園、アサートン
1939年: サーミス邸庭園、ベイカー邸庭園、バークレー・マリン
1940年: ライド邸庭園　カリフォルニア
1945年: ホールズ邸
1945年: ジョン・フロイド邸
1945年:バーデン邸（ウエストチェスター）
1950年から1965年: 自邸アルコア社アルミニウム・フォアキャストガーデン、カリフォルニア州ロサンゼルス
1968年から: 自邸バークレーの家庭園。カリフォルニア州バークレー
そのほか、1950年代のEDAWでジマーマン邸（カリフォルニア州ロサンゼルス）、ゴールドマン邸、カリフォルニア州エンチノ、彫刻の庭（カリフォルニア州ロサンゼルス）メンロパークの庭など。
（その他作品）
1935年: ラ・カーサ・エル・ニド
1937年: ポトマック川中島公園案
1938年: サウスボストン・レクリエーションセンター案
1939年: ゼネラルモータースビル、ニューヨーク
1939年: カリフォルニア・グリッドリー・パーク
1946年: 住宅地公園(ロイストン、ウィリアムスのほかグレゴリー・アインと)、カリフォルニア州アルタデナ
1947年-1948年: 共同住宅案(ロイストン、ウィリアムスのほかグレゴリー・アインと協働)、カリフォルニア州リゼダ(実現せず)
1947年: レデラ協同組合(ロイストン、ウィリアムスのほかジョン・ファンク、ジョゼフ・アレン・シタインと協働)、カリフォルニア州パロアルト
コミュニティホーム社開発住宅地計画（ロイストン、ウィリアムスのほかグレゴリー・アイン、ジョンソン・アンド・ディらと協働）カリフォルニア州レゼダ
1948年: エイベネル住居、(ロイストン、ウィリアムスのほかグレゴリー・アインと協働)、カリフォルニア州ロサンゼルス
1948年: 3月のヴィスタ住宅、(ロイストン、ウィリアムスのほかグレゴリー・アインと協働)、カリフォルニア州ロサンゼルス
1950年: ラデラ共同住宅地計画、（ロイストン、ウィリアムスのほかジョン・ファンク、ジョセフ・アレン・スタインらと協働）カリフォルニア州サンフランシスコ
1962年以降: ニューメキシコ大学(UNM)・大学キャンパス等長期開発計画・遺産保存計画（MEEN計画）アルバカーキ
カリフォルニア大学バークレー校周辺開発計画
カウアイ島土地利用計画、ハワイ
シェルビー農場再開発計画（エクボ事務所はケネス・ケイが担当、ほかロバート・ロイストン、ハナモト・ベック・アンド・アビー、環境変化計画局EIPC、ウィリアム・アンド・モシーン、ウィリアム・リスカス、ジョン・コーン、ミミ・ハドルストンらと協働）テネシー州メンフィス
1964年-1968年: ユニオンバンク広場（建築担当はアリソン・アンド・アブラモビッツ、A・C・マーチン事務所）、カリフォルニア州ロサンゼルス
1966年: フルトン・ダウンタウン・ペデストリアル・モール（ビクター・グルーエンによるフレズノ市再開発計画マスタープランにしたがって計画実施。エクボ事務所担当は、リック・ゼイファー）カリフォルニア州フレズノ
ミッションベイ・パーク、ミッションベイ・レクリエーション・エリア開発計画（日本庭園部分は、久保貞と協働）、カリフォルニア州サンディエゴ
1967年: ナイアガラの滝修復計画特別委員会委員。修復計画案と周辺整備案等
1973年: オークランド水路公園（一部はローレンス・ハルプリン）・彫刻公園、カリフォルニア
サクラメント・Kストリート・モール（ジェリー・ルーミス・アンド・スティーブマトソン・アソシエイツと協働）、カリフォルニア州サクラメント
ツーソン・ダウンタウン・再開発計画（ケイン・ネルソン・アンド・ジョブシュ・アソシエイツと協働。ほかチャールズ・マックロック、ジョン・スティーブンソン、ハーバード・シャールが協力）、アリゾナ州ツーロン
デザインは3次元でなくてはならないとし、社会派的活動、社会集合体の設計活動当初から広域敷地計画に参入した。
ジョン・ジョージ・トランプ

| ジョン・ジョージ・トランプ |
| --- | --- |
生誕:  John George Trump  (1907-08-21) 1907年8月21日  アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市
死没:  1985年2月21日(1985-02-21)（77歳没）  アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストン
国籍:  アメリカ合衆国
研究分野:  物理学
研究機関:  マサチューセッツ工科大学
出身校:  コロンビア大学 マサチューセッツ工科大学
主な業績:  ヴァンデグラフ起電機 廃水の電子ビーム殺菌（英語版）
主な受賞歴:  自由のための王による奉仕賞（英語版） (1947) 大統領の功績証明書（英語版） (1948) ラム賞（英語版） (1960) アメリカ国家科学賞 (1983)
 署名 
プロジェクト:人物伝
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ジョン・ジョージ・トランプ（John George Trump、1907年8月21日 - 1985年2月21日）は、アメリカの電気技術者、発明家、物理学者である。マサチューセッツ工科大学教授。アメリカ国家科学賞受賞者で、全米技術アカデミーのメンバー。回転放射線治療の開発で著名。ロバート・ジェミソン・ヴァン・デ・グラフと共に最初期の100万ボルトのX線発生装置を開発した。第45代アメリカ合衆国大統領ドナルド・トランプの父方の叔父。
生い立ちと教育

トランプはドイツ系移民のフレデリック・トランプとエリザベスとの間の末っ子として生まれた。
父・フレデリックの死後、兄フレッドの経済援助によりマサチューセッツ工科大学に入学。10代の頃はジェネラル・エレクトリックで働きながらエリザベス・トランプ・アンド・サンで兄を手伝っていたが、トランプ家を離れ、電気工学の職業を続けた。
1929年、ブルックリンのポリテクニック研究所からの電気工学の学士号を取得し、1933年にはコロンビア大学からの物理学の修士号とマサチューセッツ工科大学からの電気工学の博士号を授与された。1936年からマサチューセッツ工科大学の助教、1952年から1973年までマサチューセッツ工科大学の教授。
第二次世界大戦時における活動

第二次世界大戦の間、トランプは研究分野を医療用のＸ線装置に関する仕事から類似技術の研究、とくにレーダー開発に切り替えた。1940年に、マサチューセッツ工科大学の学長であり、NDRCのレーダー部門の責任者であったカール・コンプトンの技術的な助手として、新設された国防研究委員会（NDRC）に参加した。
1942年に、トランプは委員会の分科会であるマイクロ波委員会(the Microwave Committee)の長官になる。1940年、マイクロ波委員会の委員長のアルフレッド・リー・ルーミス（英語版）は研究所を作ることに決め、その場所を選び、研究の実態を隠すために慎重にあいまいな名前を選んで、政府資金が調達されるまで、ルーミスが資金調達をした。その新しい機関は、マサチューセッツ工科大学放射線研究所（英語版）、通称「Rad Lab」である。トランプはそこにも所属した。またイギリス人もレーダー研究をしており、特に無線方向探知機（RDF）に取り組んでいて、より早くから着手していた。そして1940年のイギリスからアメリカへの派遣団ティザード・ミッション（英語版）により、イギリスの技術が、特にマグネトロンにおいて、アメリカよりはるかにリードしている事が明らかになった。これはRad Lab設立のきっかけになった。またアメリカは、2つの連合国の成果をまとめるのを促進させるためにチームを英国に派遣することに決めた。そのチームは「放射線研究所のイギリスの支所」（BBRL）として知られ、ウスターシャーのマルヴァーンにある、イギリスの通信研究施設（英語版）（TRE）の一部門として運営された。
→「en: Radar in World War II  § United States of America」、「レーダーの歴史」、「伊藤庸二」、「岡部金治郎」、および「八木・宇田アンテナ」も参照
1944年2月からヨーロッパでの終戦まで、トランプはBBRLの所長を務めた。また、レーダーに関する専門家顧問団(the Advisory Specialist Group on Radar)にも勤め、アメリカ陸軍航空軍のカール・スパーツ大将に助言を行った。ナビゲーションレーダー、精密爆撃レーダー、ドイツの夜間戦闘機や防空部隊のレーダーに対する防衛などについて助言した。それらのシステムはジー（英語版）、オーボエ（英語版）、ローラン、H2X（英語版）、ミュウ（MEW）、SCR-584（英語版）などであった。トランプはこの時ロバート・ワトソン＝ワットやA・P・ロー（英語版）、アルフレッド・ラヴェルなどの多くのイギリスの重要なレーダー技術者と仕事をした。戦後にはドイツの主要なレーダー技術者と面会した。彼はイギリスとアメリカの両方で、戦争活動における協力関係で認知された。
1943年に、戦時下において”Death Ray”を研究していたとされるニコラ・テスラが亡くなった後、連邦捜査局の命令でen:Office of Alien Property Custodianによりテスラの所有物が接収・調査され、その際に当時、最先端のレーダー開発に関わった電磁工学の専門家としてそれらの有用性や危険性などの評価・分析に携わった。