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キューレンタール
歴史

この町の町域にはケルト時代から定住が行われていたことが発掘により証明されている。ただし現在の町名はケルト時代にまでは遡らない。おそらく後になってつけられた地名であり、湿地を意味していると考えられている。すなわち、シュヴァーベンの古語「Hülbe」（湿った谷）から現在の町名が成立したと推測されている。12世紀の史料に、Küllental という名称で初めて記録されている。
現在キューレンタールに属す集落の統治権は、神聖ローマ帝国時代にはいくつかの領主に分かれていた。
キューレンタール: 1245年からこの集落にあるキューレンタール城はキューレンタールの行政官所在地であった。1361年にジフリート・フォン・キューレンタールの未亡人ズーザンナとその息子ジフリートはキューレンタールの支配権をアウクスブルク司教（ドイツ語版、英語版）マルクヴァルト1世フォン・ランデック（ドイツ語版、英語版）に売却した。アウクスブルク司教領主は領邦主権、徴税権、下級裁判権（村の統治権）を有しており、司教領主の管理下にあるヴェステンドルフ管区の一部とされた。上級裁判権はフォルダーエスターライヒ（ドイツ語版、英語版）がこれを行使した。
アーリンゲン: 小集落アーリンゲンでは、アウクスブルクの聖ウルリヒおよびアフラ帝国修道院（ドイツ語版、英語版）が領邦主権、徴税権、下級裁判権（村の統治権）を有し、上級裁判権はフォルダーエスターライヒが有していた。
アンツェンホーフ: 孤立集落アンツェンホーフの地所内ではかつて、フッガー＝バーベンハウゼン伯（オーバーアムト・マルクト）が上級裁判権と下級裁判権（村の統治権）を行使していた。領邦主権と徴税権はフォルダーエスターライヒが有していた。
フェルティンゲン: 小集落フェルティンゲンの神聖ローマ帝国末期における政治的帰属状態はキューレンタールと同様であった。
4つの集落はいずれも固有の教会区を持たなかった。キューレンタールはヴェステンドルフ教会区、残りのアーリンゲン、アンツェンホーフ、フェルティンゲンの3集落はエーリンゲン教会区に属した。
1806年に4つの集落はすべてバイエルン領となった。19世紀初めのバイエルン王国の自治体令に従って、これら4つの集落は、1つのゲマルクング（行政上の地区）からなる1つの自治体となった。その後この町の領域は変化しておらず、1970年代の自治体再編でもそのまま存続となった。ハルデンホーフは、キューレンタール地区内に新たに設けられた入植地であるが、ゲマインデタイル（地理上の地区）とはみなされていない。
住民 > 人口推移

1988年から2018年までの間にこの町の人口は627人から826人へ、199人、約 31.7 % 増加した。
行政

この町はノルデンドルフ行政共同体に属している。
行政 > 議会

この町の町議会は8議席からなる。
行政 > 首長

イリス・ハームス (Bürgerliste Kühlenthal) が2014年から町長を務めており、2020年3月15日の町長選挙で再選された。前任者はエーリヒ・シュトール（Freie Wähler、2001年 - 2014年）である。
行政 > 紋章

図柄: 基部は銀地で、その中を凹凸のある青い横帯が貫いている。主部は青地に、2輪の花をつけた金色の Caltha palustris（リュウキンカの仲間）。
紋章の由来: この紋章は地名と歴史を表している。Caltha palustris (ドイツ語: Sumpfdotterblume) は、湿った谷 (= sumpfiges Tal)  を意味している。凹凸のある帯は、キューレンタール行政官の家紋から採られた。この家系は司教の元帥家およびドルンスペルク行政官の傍流である。
この紋章は1961年から用いられている。
パラダイス・ガレージ

かつてのパラダイス・ガレージ
パラダイス・ガレージ (Paradise Garage) は、かつてアメリカ合衆国ニューヨーク市マンハッタン区ハドソン・スクエア地区のKing Streetにて存在したディスコ。1977年にオープンし、1987年8月22日のClosing Partyを以ってクローズした。
客層は主にゲイの黒人であり、伝説的なDJ、ラリー・レヴァンがプレイしていた。ラリーは幅広い音楽の知識を元にディスコ、ロック、ヒップホップ、ラテン音楽、ソウル、ファンク、テクノ・ポップなどありとあらゆる音楽を掛けて一晩中客を踊らせていたが、その有様はそこに集う客の熱狂を伴ってほとんど宗教儀式のようであったと言われている。また、ラリーは独学ながら優れた音響の専門家でもあり、エンジニアのリチャード・ロングと共にパラダイス・ガラージに自らの手で構築したサウンドシステムは大音響でありながら非常にクリアな音で、ダンスフロアの中央にいても容易に客の間で会話ができたとも伝えられている。
多くのニューヨークのDJがパラダイスガレージとラリーのDJスタイルに衝撃を受けてDJの道へと進み、現在に至るも史上最高のクラブの一つとして語り継がれている。ラリーがパラダイスガレージで掛けていたような音楽やその進化した形の音楽はガラージと呼ばれるが、これはハウス音楽や、テクノ音楽に大きな影響を与えた。また、そのサウンドシステムもその音質の高さから未だに伝説として語られている。
パラダイス・ガレージという名前は、このディスコがあった建物がかつて駐車場（ガレージ）であったことに由来している。その様子についてはクラブが失われた今となっては想像や伝聞に頼るしかないが、ラリーのDJプレイを録音したものがCD化されており、かつての熱気をうかがうことができる。
ちなみに、主な客層であった黒人訛りでは「パラダイス・ガラージ」と発音することから、一般的に音楽のジャンルとして「ガラージ若しくはガラージュ」と称されることが多い。
ハンス＝ルドルフ・メルツ

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ハンス＝ルドルフ・メルツ Hans-Rudolf Merz
  
 スイス  連邦参事会参事
任期: 2004年1月1日 – 2010年11月1日
 スイス  連邦大統領
任期: 2009年1月1日 – 2009年12月31日
副大統領: ドリス・ロイトハルト
 スイス  連邦副大統領
任期: 2008年1月1日 – 2008年12月31日
元首: パスカル・クシュパン
 スイス  財務相
任期: 2004年1月1日 – 2010年11月1日

出生:  (1942-11-10) 1942年11月10日（81歳）  スイス、ヘリザウ
政党: スイス自由民主党
出身校: ザンクトガレン大学
配偶者: ロスヴィタ・メルツ
ハンス＝ルドルフ・メルツ（ドイツ語: Hans-Rudolf Merz、1942年11月10日 - ）は、スイスの政治家。スイス自由民主党所属。2004年から連邦参事会参事として財務相を務めたが、2010年11月1日に両方とも辞職した。2009年度は連邦大統領を務めた。
経歴

ヘリザウ出身。かつてはボーイスカウトで、2008年7月にスイス国民ジャンボリーに出席した。1971年にザンクトガレン大学から学士号を取得、1969年から1974年までザンクト・ガレンのスイス自由民主党で党書記を務め、1977年から経営コンサルタントとして働いた。
1997年にアッペンツェル・アウサーローデン準州から全州議会（上院）議員に選出され、金融委員長と外交委員を務めた。2003年12月10日に連邦参事会に入ったが、その時にはヘルヴェティア＝パトリア保険会社とアノーヴァ・ホールディングの取締役会員、マクス・シュミダイニー財団の理事会員も務めていた。
2008年9月20日にスイス東部で心臓発作を起こし、病院に担ぎ込まれた。直ちにベルン大学病院へヘリで送られ、複数のバイパス手術を受けた。同年12月10日に翌年度の連邦大統領に選出され、同じ自由民主党所属のパスカル・クシュパンから職を引き継いだ。副大統領にはドリス・ロイトハルトが就任した。
2010年9月に牛肉の輸入に関するメルツの国会答弁がバイラルCMとなり、国際的に注目を集めた。この動画でメルツは身をよじって大笑いしているが、税関職員の書いた答弁書があまりにも官僚的であったために吹き出してしまったのだという。
結婚しており、3人の子供がいる。
連邦参事会のメンバー7人と連邦事務総長（2004年）。左からモーリッツ・ロイエンベルガー、サミュエル・シュミット、パスカル・クシュパン、ジョゼフ・ダイス、ミシュリン・カルミー＝レイ、クリストフ・ブロッハー、アンネマリー・フーバー＝ホッツ連邦事務総長、メルツ。
連邦参事会のメンバー7人と連邦事務総長（2007年）。左からドリス・ロイトハルト、クリストフ・ブロッハー、モーリッツ・ロイエンベルガー、ミシュリン・カルミー＝レイ、パスカル・クシュパン、サミュエル・シュミット、メルツ、アンネマリー・フーバー＝ホッツ連邦事務総長
米国のバラク・オバマ大統領夫妻と（2009年9月23日）
著書

Finanz- und Verwaltungsvermögen in öffentlich-rechtlicher und wirtschaftlicher Betrachtungsweise, unter besonderer Berücksichtigung der Staatsrechnungen der Kantone. 1971
Die aussergewöhnliche Führungspersönlichkeit: Essay über Elativität und elative Persönlichkeit. 1987. ISBN 3-7253-0297-9
Der Landammann und weitere Erzählungen aus dem Appenzellerland 1992. ISBN 3-85882-072-5
ジリアン・ローズ (地理学者)

ジリアン・ローズ（Gillian Rose FBA、1962年 - ）は、イギリスの地理学者、地理学に関する著作家。彼女は、オックスフォード大学の地理学と環境大学院 (the School of Geography and the Environment) で人文地理学の教授を務めている。彼女は、以前には、オープン大学で教鞭を執り、副学部長 (Associate Dean) を務めた。彼女は、1993年の著書『フェミニズムと地理学：地理的知の限界 (Feminism & Geography: The Limits of Geographical Knowledge)』で、最もよく知られている。
学歴と初期のキャリア

ローズは、ケンブリッジ大学からBAを、また1990年にはロンドン大学からPhDを取得した。その後、ロンドン大学やエディンバラ大学で教鞭を執った。2017年にオックスフォード大学の地理学と環境大学院の教員となったが、それ以前にはオープン大学社会科学部 (the Faculty of Social Sciences) で教鞭を執り、副学部長（研究担当）を務め、また地理学部門長 (Head of the Geography Department) も4年間務めた。
学術的貢献

私の考えでは、学問としての地理学の最大の強みのひとつは、もしかすると最大の喜びのひとつかもしれないのですが、極めて多様な才覚や技能をひとつに集めていき、それを一緒に機能させて、私たちが共有するこの世界について理解するという課題に取り組むところです

 (I think one of geography's greatest strengths-- one if its greatest pleasures-- as a discipline, is the way that it gathers together very different talents and skills, and puts them to work together in the task of understanding the world we all share.)

-- 2012年の王立地理学会メダル授賞式におけるジリアン・ローズ教授の受賞スピーチから
ローズの目下の研究関心は、広く視覚文化（英語版）の領域に向けられている。彼女は、社会的主体やその関係が、図像として捉えられ、メディアの広がりの中で不可視化されるあり方に、また、こうした過程が権力関係に組み込まれていることに、興味を向けている。また、彼女は長年にわたり、フェミニスト映画理論に関心を寄せており、特にミシェル・フーコーやフェミニストたちによる写真をめぐる議論に注目している。こうした方面の業績は、フェミニスト地理学とメディアとコミュニケーションの地理学（英語版）を結びつける重要なものである。
マルクス主義とラディカル・フェミニズムの視点から著された『フェミニズムと地理学』は、地理学界において、地理的知識の構成の本質をめぐる一連の論争を巻き起こした。ローズは、アイデンティティを「私たちが自身を意味付けるあり方 (how we make sense of ourselves)」と定義し、われわれひとりひとりが異なるスケールにおいて異なるアイデンティティをもっていること、例えば、誰かの地元におけるアイデンティティは、おそらくそのグローバルなアイデンティティとは異なっていることを、説明した。彼女はまた、場所の感覚 (sense of place) を、場所を「意味と感覚 (meaning and feeling)」に浸していく過程だと表現した。
21世紀に入って、彼女は3冊の著作を著したが、それらはさほど論争的な内容ではない。すなわち、2001年の『Visual Methodologies: An Introduction to Interpreting Visual Materials』、2003年の『Deterritorialisations: Revisioning Landscape and Politics』（Mark Dorrian との共編著）、2012年の『Doing Family Photography: The Domestic, The Public and The Politics of Sentiment』である。
おもな著書 > 単著

Rose, G. (1993), Feminism & Geography: The Limits of Geographical Knowledge , U of Minnesota Press.
（日本語版：吉田容子ほか 訳）フェミニズムと地理学　地理学的知の限界、地人書房、2011年
Rose, G. (2001), Visual Methodologies: An Introduction to Interpreting Visual Materials, second edition, Sage.
Rose, G. (2012), Doing Family Photography: The Domestic, The Public and The Politics of Sentiment, Ashgate
おもな著書 > 共編著

Dorrian, M. and Rose, G. (eds) (2003) Deterritoralisations: Revisioning Landscape and Politics, Black Dog Press.
おもな著書 > 論文

Rose, G. (2003), 'Just how, exactly, is geography visual?' Antipode, vol. 35, pp. 212–21.
Rose, G. (2003), 'Domestic spacings and family photography: a case study', Transactions of the Institute of British Geographers, vol. 28, pp. 5–18.
Rose, G. (2004), 'Everyone's cuddled up and it just looks really nice': the emotional geography of some mums and their family photos', Social and Cultural Geography, vol. 5 pp. 549–64.
Rose, G. (2005), 'You just have to make a conscious effort to keep snapping away, I think': a case study of family photos, mothering and familial space', in Hardy, S and Wiedmer, C (eds), Motherhood and Space: Configurations of the Maternal Through Politics, Home, and the Body, Palgrave Macmillan, pp. 221–40.
受賞

ローズは、2012年に、「視覚文化と地理学的方法論に関する著作 (publications on visual culture and geographic methodologies)」に対して、王立地理学会からマーチソン賞（英語版）を授与された。2015年には、彼女はイギリス学士院のフェローに選出され、同年にはプレトリア大学のアンドリュー・ W・メロン特選客員研究員 (Andrew W Mellon Distinguished Visiting Scholar) にも指名された。
バッファロー航空

バッファロー航空（英：Buffalo Airways）は、カナダのノースウエスト準州イエローナイフを拠点とする航空会社。
概要

チャーター旅客、貨物サービスを運営している。
保有機材 > 運用機材

| 機種 | 保有機数 | 備考 |
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| Air Tractor | 8 |  |
| ビーチクラフト トラベルエア | 1 |  |
| ビーチクラフト バロン | 2 |  |
| ビーチクラフト キングエア | 7 |  |
| カナディア CL-215 | 3 |  |
| C-46 | 2 | 貨物 |
| ダグラスC-47 | 1 | 乗客 / 貨物 |
| C-54 | 16 | 貨物 |
| ダグラス DC-3 | 6 | 乗客 / 貨物 |
| ダグラス DC-6 | 1 |  |
| ロッキード L-188 | 8 | 貨物、空中消火 |
| ロッキード P-3 | 1 | 空中消火機 |
| ロビンソン R22 | 1 | ヘリコプター |
ハッショウマメ

ハッショウマメ（八升豆、ムクナ）は、マメ亜科トビカズラ属に属する植物で、ビロードマメ(Mucuna pruriens)の変種の一つである。学名はMucuna pruriens var. utilis。英名の一つにはYokohama velvet beanの名がある。「ハッショウマメ」という名前の由来には、豊作で八升取れるから、あるいは八丈島から渡来したため、など諸説がある。
強健かつ多収性の作物であり、種実の収量は1アールあたり100リットルに達する。しかし高温性で短日型なので日本での栽培は少ない。
ただし、和歌山県では2008年から農業試験場にてハッショウマメの試験栽培を始め、産学官研究推進事業として、和歌山県工業技術センターと県内の企業（株）紀州ほそ川が協働で八升豆に含まれるL-ドーパを有効利用する加工技術の開発を進めてきた。さらに和歌山県において八升豆は、地域イノベーション戦略支援プログラムに認定されている他、前述の（株）紀州ほそ川では、国から1億円の補助金を得て八升豆の研究開発に取り組むなど、地域を挙げた八升豆産業の振興と認知の拡大に取り組んでいる。また、熊本県の宇城市では2014年からムクナ豆研究会を発足させ、インド由来のムクナ豆の栽培を開始。2015年に和歌山県の産地を視察し、2016年以降は和歌山県から譲渡された種豆（日本在来種の八升豆）を作付けすることで生産量が安定。今ではインド由来の豆と八升豆、合わせて4トンほどの生産量を誇り、和歌山県と並んで日本最大の生産地となっている。
かつてはトビカズラ属とは異なる植物とされ、栽培品種によってStizolobium hassjoo、Mucuna hassjoo など複数の属、種に分類されていたが、現在では全てビロードマメ(Mucuna pruriens)の変種ハッショウマメ(Mucuna pruriens var. utilis)として一つの種と考え、それを5つの栽培品種群に分ける見解が支持されている。
特徴

茎葉は全面白い毛に覆われる。茎は所々茶色が混じる薄緑で蔓性。長さは数メートルに達する。葉は三出複葉で互生し、托葉は披針形で小さい。小葉は長さ16cm、幅11cm。花は総状花序で腋生する。花は黒紫の蝶型花で長さ3-4cm。萼は鐘形。子房は細い白毛が生える。果実は長いS字形の鞘で、5-6個の種子を含み、長さ10cmほど。熟すと黒変化し、革質で硬くなる。種子は長さ15-19mm、幅10-12mm、厚さ8mmほど。灰白色で艶がある。
栽培

東南アジアや中国大陸南部の熱帯が原産地であり、日本でも温暖な太平洋沿岸や島（八丈島や沖縄地方）で栽培されていたが、近年ではほとんど栽培されない。和歌山県を中心に、熊本、滋賀、新潟、沖縄で生産再開の取り組みが行われている。高温生で低温に弱く、日本で栽培できるのは関東が北限であり、暖地ほど豊産になる。播種、移植の適期は6月中旬で、15℃から20℃は必要。
利用

豆は食用となるが中毒成分を含むため下痢を催し、よく茹でて何度も煮こぼした後に食用とする。きな粉やコーヒーに似た飲料の抽出用としても加工できる。
豆には5%ものドーパ（L-ドパ）が含まれ、葉や根には1%のドーパが含まれている。ドーパはパーキンソン病の特効薬になる。インドでは豆をリューマチ薬、喘息薬、解熱剤、強壮剤、催淫剤として用いている。
茎や葉は飼料や緑肥としても使用される。
江戸時代の農業百科事典『成形図説』
サイレント・ネイション

『サイレント・ネイション』 (Silent Nation) は、エイジアの8枚目のスタジオ・アルバムである。
解説

「”ロックのルーツ”に帰った作品」と、バンド自らが評しており、『天空のアリア』や『アリーナ』で極めた派手なアレンジは影を潜め、シンプルにまとまっている曲が多い。
それまでの「Aで始まりAで終わる」タイトルの法則からはじめて解放されたアルバムである。また、ジャケット・アートにロジャー・ディーン、ロドニー・マシューズは起用されず、写真が使用された。
収録曲

ホワット・アバウト・ラヴ - "What About Love" (ペイン、ダウンズ) 5:25
ロング・ウェイ・フロム・ホーム - "Long Way From Home" (ペイン、ダウンズ) 5:58
ミッドナイト - "Midnight" (ペイン、ダウンズ) 6:23
ブルー・ムーン・マンデー - "Blue Moon Monday" (ペイン、ダウンズ) 7:16
サイレン・ネイション - "Silent Nation" (ペイン、ダウンズ) 6:03
ゴースト・イン・ザ・ミラー - "Ghost In The Mirror" (ペイン、ダウンズ、シャーウッド) 4:35
ゴーン・トゥ・ファー - "Gone Too Far" (ペイン、ダウンズ) 6:47
アイ・ウィル・ビー・ゼアー・フォー・ユー - "I Will Be There For You" (ペイン、ダウンズ、シャーウッド) 4:09
ダークネス・デイ - "Darkness Day" (ペイン、ダウンズ) 6:17
ザ・プロフェット - "The Prophet" (ペイン、ダウンズ) 5:15
ライズ - "Rise" (ペイン、ダウンズ)
（追記：11は日本盤のボーナス・トラック。輸入盤スペシャル・エディションには、メイキングDVDが付属している）
メンバー > エイジア

ジェフ・ダウンズ (Geoffrey Downes) - キーボード
ジョン・ペイン (John Payne) - ボーカル、ベース
ガスリー・ゴーヴァン (Guthrie Govan) - ギター
クリス・スレイド (Chris Slade) - ドラム
メンバー > 参加ミュージシャン

キム・ニールセン-パーソンズ (Kim Nielsen-Parsons) - ベース (8)
アント・グレイン (Ant Glynne) - ギター
ビリー・シャーウッド (Billy Sherwood) - ギター、ベース
ジェイ・シェレン (Jay Schellen) - ドラム
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典拠管理データベース :  MusicBrainzリリース・グループ
ハトホベイ州

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国:  パラオ
州都: ハトホベイ(Hatohobei)
人口: 44人
統計年: 2005年
ISOコード: PW-050
ハトホベイ州（英語: Hatohobei）はパラオ共和国最南端の州であり、南西諸島の南部に位置している。
人口は25人（2015年）。そのほとんどがトビ島にある州都ハトホベイに住んでいる。言語はパラオ語ではなく、主にトビ語が使用されている。
島一覧

| 基礎自治体（島） | 村落 | 面積 （km²） | 人口 （2000年当時） | 位置 |
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| トビ島 | ハトホベイ | 0.85 | 20 | 北緯03度00分22秒 東経131度07分26秒﻿ / ﻿北緯3.00611度 東経131.12389度﻿ / 3.00611; 131.12389 |
| ヘレン環礁 （ホトサリヒエ環礁） | - | 0.03 | 3 （国境警備隊員のみ） | 北緯03度00分 東経131度11分﻿ / ﻿北緯3.000度 東経131.183度﻿ / 3.000; 131.183 |
| トランジット環礁 （ピエラウロウ環礁） | - | - | - | 北緯02度47分 東経132度32分﻿ / ﻿北緯2.783度 東経132.533度﻿ / 2.783; 132.533 |
交通

いずれの島にも空港がないため、船で訪問するのが一般的である。船は３か月に1回定期船が出るほか、不定期で「パラオスポート号」によるダイビングツアーも行われる。
註

↑  “2015 Census of Population, Housing and Agriculture Tables” (PDF) (英語).   Office of plannning and statistics, Ministry of Finance, Republic of Palau. p. 10. 2020年12月29日閲覧。
ヘレン環礁に棲息するアジサシの群れ
ハリール・ジブラーン

| ハリール・ジブラーン جبران خليل جبران بن ميکائيل بن سعد |
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生誕:   (1883-01-06) 1883年1月6日  オスマン帝国 山岳レバノン直轄県
死没:   (1931-04-10) 1931年4月10日（48歳没）  アメリカ合衆国 ニューヨーク
国籍:   オスマン帝国 アメリカ合衆国
宗教:  マロン典礼カトリック教会
署名
 
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ハリール・ジブラーン（本名 Gibrān Khalīl Gibrān bin Mikhā'īl bin Sa'ad; アラビア語： جبران خليل جبران بن ميکائيل بن سعد)、シリア語ܓ̰ܒܪܢ ܚܠܝܠ ܓ̰ܒܪܢ Khalil Gibran、1883年1月6日 - 1931年4月10日）はレバノン出身の詩人、画家、彫刻家。英語読みからカリール・ジブランとも呼ばれる。キリスト教マロン派（マロン典礼カトリック教会）信徒。
生涯

1883年、オスマン帝国時代末期に現在のレバノン北部の山間部の村ブシャッレ（英語版）（ブシャッリ）(Bcharre, Bisharriなどとも綴る）に生まれる。1895年に、父親だけをレバノンに残し、母親と兄1人・妹2人と共に、母の兄を頼ってアメリカ合衆国のボストンに移住し、英語の初等教育を受けた。1898年、アラビア語の高等教育を受けるために単身帰国。この頃15歳で既に『預言者』の草稿をアラビア語で書き、以後も散文詩を書き、詩人たちの肖像画を描く。1902年再渡米、1905年アラビア語の詩『音楽』を出版しデビュー、その後も米国のアラビア語雑誌「アル・フヌーン」を中心に短編小説、寓話、詩、エッセーなどを発表。1908年渡欧、パリに2年間滞在しロダンに師事、ウィリアム・ブレイクやニーチェの思想に触れ、ドビュッシーとも親交を深めた。ロダンは彼の才能を認め、ジブラーンはパリで絵と彫刻の個展を開催し、画集も出版された。1910年ボストンに戻り『預言者』を英語に書き直し、何度も推敲を重ねる傍ら、1912年にはアラビア語で初の長編小説『折れた翼』を、1918年には初の英語著作『狂人』を刊行した。アラビア語と英語を用いた移民の文学はマフジャル（英語版）と呼ばれており、ジブラーンもマフジャルの作家として1920年にミハイル・ナイーマ（英語版）やアミーン・アッ・ライハーニーらと作家同盟（ラービタト・アル・カラミーヤ（英語版））を結成した。そして英語で『預言者』を刊行(1923年)して8年後、1931年にニューヨーク市で没した。故郷のブシャッレ郊外には、彼を記念する博物館がある。
作品

「20世紀のウィリアム・ブレイク」とも称され、宗教・哲学に根ざした、壮大な宇宙的ヴィジョンを謳う詩や絵画を残し、その作風は後世さまざまな詩人や政治家に影響を与えた。
ジブラーンは現代の狂気をモチーフとして、周囲によって作られる狂気を書いた。寓話集『狂人』(1918年。英語で公刊した最初の著書。邦訳題『狂人(きぐるいびと)』『狂い者』)などの作品にもそれが表れている。
世界的に著名な詩集は、1923年英語で発表された散文詩的小説の『預言者（英語版）』（アラビア語の草稿は15歳で書き上げられ、1910年ボストンで英訳し以降何度も推敲を重ねた）。1920年代と1950年代にアメリカでよく読まれ、のちにヒッピーのバイブルとも呼ばれた。アラビア語世界では1950年代に読まれてアラビア語文学者から批判も受けたが、現在ではその意義が肯定的に評価されている。『預言者』は、世界30数ヵ国語に翻訳されている。
皇太子妃だった当時の上皇后美智子がレバノン大統領から贈られたジブラーンの散文詩集『預言者』を愛読し、相談役の神谷美恵子にも紹介。神谷が後に『預言者』の抜粋集を執筆するきっかけにもなった。
文才のみならず美術の才能にも優れ、ロダンに師事して絵画と彫刻を本格的に手がけ、ボストンやパリで個展を開いた。『預言者』の挿絵も自ら描いている。エッセイ集の『驚異と奇譚』ではアラビア語の著作家14人の肖像画として、ハンサー、イブン・ハルドゥーン、アブー・ヌワースらを描いた。
影響

『預言者』の続編ともいえる1933年の英語詩集『The Garden of the Prophet（預言者の園）』の一節は、英国のジャーナリスト、ロバート・フィスクが現代レバノン政治について描いたノンフィクション "Pity the Nation"の題名ともなっている。
ジブラーンはカウンター・カルチャーにも影響を与え、ジョン・レノンはジブラーンの箴言集『砂と泡』の1節をビートルズの曲 『ジュリア 』（1968年）の歌詞に引用している。
ジブラーンの詩は、レバノンの歌手フェイルーズをはじめとしてアラビア語圏でも多く歌われている。特に詩集『行列』の中の「木笛をくれ」がよく知られている。
著作

アラビア語の著作も、20世紀半ばまでに殆どが英訳されている。
Nubthah fi Fan Al-Musiqa (1905)
Ara'is al-Muruj (Nymphs of the Valley, also translated as Spirit Brides, 1906)
al-Arwah al-Mutamarrida (Spirits Rebellious, 1908)
al-Ajniha al-Mutakassira (Broken Wings, 1912) アラビア語の長編
Dam'a wa Ibtisama (A Tear and A Smile, 1914)
al-Mawakib (The Processions, 1919)
al-‘Awāsif (The Tempests, 1920)
al-Bada'i' waal-Tara'if (The New and the Marvellous,1923)
The Madman (1918) 寓話集
『狂人(きぐるいびと)』小森健太朗・長尾香里 共訳、『漂泊者(さすらいびと)』(壮神社)に所収
『狂い者』佐久間彪・訳、至光社、2008年。(著者名「カリール・ジブラン」）ISBN 978-4-7834-0302-9 C0016
Twenty Drawings (1919) ジブラーンの画集。
The Forerunner (1920) 寓話集
『先駆者(さきがけびと)』小森健太朗・長尾香里 共訳、『漂泊者(さすらいびと)』(壮神社)に所収
The Prophet , (1923)
『預言者』佐久間彪・訳、至光社、1984年。(著者名「カリール・ジブラン」）ISBN 4-7834-0137-3
『預言者』(ポケット版）佐久間彪・訳、至光社、1990年。(著者名「カリール・ジブラン」）ISBN 4-7834-0197-7
Sand and Foam (1926) 箴言集
Kingdom Of The Imagination (1927)
Jesus, The Son of Man (1928) 英語著作では最も長い作品。福音書の同時代の72人が、夫々の見たイエス像を語る。
『人の子イエス』小森健太朗・訳、みすず書房、2011年。(著者名「カリール・ジブラーン」) ISBN 978-4-622-07606-3
The Earth Gods (1931) 戯曲
The Wanderer (1932) 寓話集（没後刊行）
『漂泊者(さすらいびと)』小森健太朗・長尾香里 共訳、『漂泊者(さすらいびと)』(壮神社)に所収
The Garden of the Prophet(1933) 『預言者』の続編と位置付けられているが、ジブラーンの草稿を死後バーバラ・ヤングがまとめたもので、ジブラーンの文体とはかなり異なっている。
Lazarus and his Beloved (1933)
Prose and Poems(1934) アラビア語詩の英訳編集
A Self-Portrait (1959)
Thought and Meditations (1960) アラビア語からの英訳。アラビア語雑誌に載った短編・小品・詩。
Spiritual sayings (1962) アラビア語雑誌掲載の文章の英訳編集。前半は箴言集、後半は幾つかのショートストーリー。
Voice of the master (1963) アラビア語長編の英訳。原典初出年は推定で1919年頃。
Mirrors of the Soul (1965)
Death Of The Prophet (1979)
The Vision (1994)
Eye of the Prophet (1995)
出典・脚注

[脚注の使い方]
『預言者』初版 (1923)
バンダイナムコクラフト

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種類:  株式会社
略称:  BNCR
本社所在地:   日本 栃木県下都賀郡壬生町おもちゃのまち4-2-20 バンダイモールドセンター内
設立:  1994年4月1日
業種:  その他製品
法人番号:  5060001017248
代表者:  入江耕（代表取締役社長）
資本金:  1億円
純利益:  4,855万3,000円 （2024年3月期）
純資産:  4億6,346万円 （2024年3月期）
総資産:  19億1,947万1,000円 （2024年3月期）
主要株主:  バンダイ 100%
外部リンク:  www.bncr.co.jp
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株式会社バンダイナムコクラフト（英: Bandai Namco Craft Inc.）は、主に玩具や食玩、電子ゲーム、文具、OEMビジネス製品などの企画や開発、製造を担う日本の企業。バンダイの完全子会社。
1994年4月1日にバンダイグループ（現：バンダイナムコグループ）の玩具加工担当部門の玩具の生産を行う企業株式会社シーズとして設立。2022年4月1日付で株式会社バンダイナムコクラフトに社名変更。
沿革

1994年4月 - 創業。
1996年3月 - CD事業を開始。
1997年3月 - ISO 9000認証登録。
1999年4月 - エレクトロニクス部門を設置。
2000年3月 - 金型部門を設置。
2002年5月 - ISO9001-2000認証登録。
2003年
2月 - CD事業を譲渡。
3月 - 加工型企業から企画開発型企業に転換。
2004年10月 - バンダイ相談センター業務を開始。
2005年5月 - ISO9001-2000認証登録（2018年に自社適合を開始)。
2006年2月 - ISO14001認証登録（2018年に自社適合を開始）。
2007年
3月 - ISO/IEC17025認定登録。
10月 - 医療機器メーカーとの取引を開始。
2012年3月 - 東日本大震災の復興の一環とした巨大壁画をデザイナーや地元の学生らと協力し、工場の壁面に作成。
2013年9月 - 国内製造ラインを新設。
2014年
8月 - 医療機器製造業（一般）許可を取得。
12月 - ISO 13485認証登録（2021年12月に業務内容が変更されたことにより認証終了）。
2017年5月 - 本社を移転。
2019年3月 - JIS Q 13485 認証登録（2021年12月に業務内容が変更されたことにより認証終了）。
2022年4月 - 社名を株式会社シーズから株式会社バンダイナムコクラフトに変更。
ブルー・バイユー (映画)

| ブルー・バイユー |
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 Blue Bayou
監督:  ジャスティン・チョン
脚本:  ジャスティン・チョン
製作:  チャールズ・D・キング ポッピー・ハンクス キム・ロス
製作総指揮:  ゼヴ・フォアマン エディ・ルービン
出演者:  ジャスティン・チョン アリシア・ヴィキャンデル マーク・オブライエン リン・ダン・ファン
音楽:  ロジャー・スン
撮影:  アンテ・チェン（英語版） マシュー・チャン
編集:  レイノルズ・バーニー
製作会社:  エンターテインメント・ワン マクロ
配給:   フォーカス・フィーチャーズ  パルコ＝ユニバーサル映画
公開:   2021年9月17日  2022年2月11日
上映時間:  118分
製作国:   アメリカ合衆国
言語:  英語
興行収入:   $951,011
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『ブルー・バイユー』（Blue Bayou）は2021年のアメリカ合衆国のドラマ映画。監督・脚本・主演はジャスティン・チョン、共演はアリシア・ヴィキャンデルとマーク・オブライエンなど。国際的な養子縁組を背景に、アメリカにおける理不尽な現実を描いている。
ストーリー

アントニオは韓国で生まれたが、3歳の頃にアメリカ人の家庭に養子として引き取られた。それ以来、アントニオはルイジアナ州のバイユー地帯で暮らしており、同地を故郷だと認識していた。アントニオの暮らしは決して楽なものではなかったが、愛する妻キャシーとその連れ子ジェシーのお陰で幸福なものではあった。ところが、そんなある日、アントニオは差別意識丸出しの警官に目をつけられ、そのまま身柄を拘束された。しかも最悪なことに、当局は30年以上前の養子縁組の書類に不備があることに目をつけ、アントニオを韓国へ強制送還するという決定を下した。
アントニオに与えられた選択肢は処分を受け入れるか、当局と裁判で争うかの2択であった。しかし、前者は心情的に受け入れられるものではなく、かと言って後者の道を行くだけの資金的余裕はなかった。アントニオは弁護士費用を稼ぐために仕方なく昔からの仲間とともにバイク屋に強盗に入るが、警察に目をつけられることになる。
アントニオがコミュニティにとって大事な存在であることを判事にアピールするために、聴聞会で養母に証言してもらう必要が出てくる。アントニオは亡き養父からの虐待を見て見ぬふりをしていた養母を憎んでおり、彼女に証言を頼むことを激しく拒絶する。養父母は既に亡くなっていると知らされていたキャシーは、養母の存在を隠していただけでなく、養母に証言を頼もうとしないアントニオに幻滅し、さらにアントニオが強盗を働いたことを知り、ジェシーを連れて実家に行ってしまう。アントニオは養母に証言を頼みに行くが、養母の態度は冷たい。一方、キャシーはアントニオとの子を出産し、2人は再会する。
アントニオの聴聞会の当日、アントニオとキャシーの友人だけでなく、キャシーの前夫エース（ジェシーの実父）と養母も姿を現す。しかし、時間になってもアントニオは姿を現さず、アントニオの強制送還が確定する。実はアントニオは、かねてより自分を目の敵にしている警察官でエースの相棒であるデニーらに激しい暴行を受けていたのである。その事実を知ったエースはデニーを手錠で拘束し、キャシーにその事実を知らせる。
アントニオが韓国に送還される日、キャシーはジェシーと生まれたばかりの娘を連れて空港に駆けつけ、アントニオとともに韓国に行くと告げる。その場に、ジェシーを連れ戻すためにエースがやってくるが、ジェシーの様子を見て考えを改め、ジェシーに別れを告げに来たと言う。そんなエースとジェシーの姿を見たアントニオはキャシーに残るように言う。韓国に行っても家もない状態なので、まず1人で先に行って準備をしてから呼び寄せる、それまで待ってくれと頼む。子どもたちのためというアントニオの言葉にキャシーは納得するが、ジェシーは堪えきれずに「行かないで」と泣き叫ぶ。そんなジェシーを抱きしめるアントニオは強引にジェシーと引き離されて連れられていく。
エンドクレジットでは、既に強制送還された、または強制送還に追い込まれている養子の事例が紹介される。
キャスト

※括弧内は日本語吹替。
アントニオ・ルブラン: ジャスティン・チョン（小松史法） - タトゥー彫師。
キャシー・ルブラン: アリシア・ヴィキャンデル（行成とあ） - アントニオの妻。看護師。
エース: マーク・オブライエン（國分和人） - キャシーの前夫。警察官。
パーカー: リン・ダン・ファン - ベトナム難民の女性。余命わずか。
ジェシー・ルブラン: シドニー・コワルスケ - キャシーとエースの娘。アントニオの継子。
バリー・ブーシェ: ヴォンディ・カーティス＝ホール - 弁護士。
デニー: エモリー・コーエン - エースの相棒の警察官。アントニオを目の敵にする。
製作

2019年10月14日、ジャスティン・チョンが監督と主演を兼任する新作映画にアリシア・ヴィキャンデル、エモリー・コーエン。マーク・オブライエン、リン・ダン・ファンが出演することになったと報じられた。同月、本作の主要撮影が始まった。2020年7月8日、ロジャー・スンが本作で使用される楽曲を手掛けるとの報道があった。
公開・マーケティング・興行収入

2020年7月2日、フォーカス・フィーチャーズが本作の配給権を購入したと報じられた。2021年7月13日、本作は第74回カンヌ国際映画祭の「ある視点」部門に出品され、プレミア上映を迎えた。14日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。9月17日、本作は全米477館で封切られ、公開初週末に32万9840ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場13位となっている。
当初、本作は2021年6月25日に全米公開される予定だったが、後に公開日は同年9月17日に延期された。
評価 > 批評家からの評価

本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには110件のレビューがあり、批評家支持率は74%、平均点は10点満点で6.6点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「観客の心の琴線に触れようとしているのが露骨に感じられるかもしれない。しかし、出演者の見事な演技と真に感動的なストーリーのお陰で、『ブルー・バイユー』は無視するわけにはいかない作品に仕上がっている」となっている。また、Metacriticには28件のレビューがあり、加重平均値は58/100となっている。
評価 > アダム・クラプサーからの告発

アダム・クラプサー（韓国から養子としてアメリカに渡った人物で、2016年に韓国に強制送還された）は「『ブルー・バイユー』の主人公、アントニオと自分の間には、強制送還時の年齢、理不尽に対して共に戦ってくれたパートナーが妊娠していたこと、養父から虐待された経験があることなどの共通項がある。従って、そのストーリーが自分の体験を基にしていることは明らかである。2017年にジャスティン・チョン監督が自分に接触してきた際、『アメリカ国民は貴方に何が起こったのかを知るべきだと思います』と言っていたこともその傍証となる。しかし、映像化に際して、製作サイドは私の同意を取り付けようとしたことはないし、エンドクレジットにも自分の名前はなかった」という趣旨の告発をした。その後、クラプサーの告発に呼応する形で、本作のボイコットを訴える運動も起きた。
こうした批判に対し、チョン監督は「『ブルー・バイユー』のストーリーは特定の1人の人物を基にしたものではなく、13人の当事者たちのインタビューから得た情報を基に書き上げたものである」という趣旨のコメントを発表している。
ハクホウクン

| ハクホウクン |
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品種:  サラブレッド系種
性別:  牡
毛色:  白毛
生誕:  1994年6月8日
死没:  2022年2月（28歳没）
父:  ハクタイユー
母:  ウインドアポロツサ
母の父:  ハクバフアースト
生国:   日本 （青森県五戸町）
生産者:  マルシチ牧場
馬主:  ヤナギスポーツ
調教師:  庄子連兵（大井） →成田清輔（船橋）
競走成績
生涯成績:  32戦3勝
獲得賞金:  1141万4000円
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ハクホウクン（Hakuho Kun、1994年6月8日 - 2022年2月）は日本の競走馬、種牡馬。日本で最初の白毛競走馬による勝利を挙げた。
経歴 > 出生

父は日本初の白毛のサラブレッドであるハクタイユー。母はアングロアラブのウインドアポロツサで栗毛であったが馬体が白みがかっていたためハクタイユーと交配すれば白毛が生まれやすいのではないかという仮定をもとに交配され、ミサワパール、ハクホウクン、ホワイトワンダーという3頭の白毛の産駒が生まれている。この兄弟はいずれもアラブ血量12.67パーセントというサラブレッド系種であった。
これまで誕生した4頭の白毛馬はハクタイユー（4戦0勝）、カミノホワイト（1戦0勝）、ミサワパール（1戦0勝）、ミサワボタン（不出走）といずれも競走では未勝利に終わり、日本で5番目に生まれたハクホウクンが初めて勝利を挙げることになる。全妹のホワイトワンダーは日本の白毛馬による2頭目の勝利を記録している。
経歴 > 競走馬時代

ハクホウクンは当初は大井競馬場に所属し、旧4歳（馬齢は旧表記）となった1997年2月28日にデビューしたが8頭立て8着に終わった。競走を重ねるうちに着順を上げていき、8戦目となった同年12月30日の大井競馬場での競走で優勝し初勝利を挙げた。2000年1月31日の競走（8着）で引退するまでに通算32戦3勝を挙げた。
経歴 > 引退後

引退後は種牡馬となり2004年には母・フラッシュリリーとの間にハクバノデンセツという白毛の牡馬が生まれ、2005年にはハクバノデンセツの全妹となるハクバノイデンシが生まれている。
2007年12月15日付で用途変更、種牡馬を引退。2009年より千葉県成田市のインターアクションホースマンスクールで繋養されていた。その後、2022年2月24日に同スクールのTwitterより、ハクホウクンが死亡したことが報告された。28歳没。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
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| ハクホウクンの血統ファリス系 アラブ血量12.67% | ハクホウクンの血統ファリス系 アラブ血量12.67% | ハクホウクンの血統ファリス系 アラブ血量12.67% | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の父サラ ロングエース 1969 黒鹿毛 | サラ *ハードリドン | サラ Hard Sauce | サラ Hard Sauce |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の父サラ ロングエース 1969 黒鹿毛 | サラ *ハードリドン | サラ Toute Belle | サラ Toute Belle |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の父サラ ロングエース 1969 黒鹿毛 | サラ ウインジェスト | サラ *ティエポロ | サラ *ティエポロ |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の父サラ ロングエース 1969 黒鹿毛 | サラ ウインジェスト | サラ *ノルマニア | サラ *ノルマニア |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の母サラ ホマレブル 1964 栗毛 | サラ *ダブルマーク | サラ Footmark | サラ Footmark |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の母サラ ホマレブル 1964 栗毛 | サラ *ダブルマーク | サラ Prattle Double | サラ Prattle Double |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の母サラ ホマレブル 1964 栗毛 | サラ ペツカー | サラ *ロイヤルウッド | サラ *ロイヤルウッド |
| 父 サラ ハクタイユー 1979 白毛 | 父の母サラ ホマレブル 1964 栗毛 | サラ ペツカー | サラ ルリワカ | サラ ルリワカ |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の父アア ハクバフアースト 1979 栗毛 | アア スマノダイドウ | アア ミトタカラ | アア ミトタカラ |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の父アア ハクバフアースト 1979 栗毛 | アア スマノダイドウ | サラ系 トキノメジロ | サラ系 トキノメジロ |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の父アア ハクバフアースト 1979 栗毛 | アア ナルビユー | アア ワカツバメ | アア ワカツバメ |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の父アア ハクバフアースト 1979 栗毛 | アア ナルビユー | アア 友雅 | アア 友雅 |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の母アア ボクデン 1974 鹿毛 | アア シユンエイ | サラ *ライジングフレーム | サラ *ライジングフレーム |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の母アア ボクデン 1974 鹿毛 | アア シユンエイ | アア 弟猛 | アア 弟猛 |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の母アア ボクデン 1974 鹿毛 | アア タイサクラ | サラ トビサクラ | サラ トビサクラ |
| 母 アア ウインドアポロツサ 1987 栗毛 | 母の母アア ボクデン 1974 鹿毛 | アア タイサクラ | アア マンザン | アア マンザン |
ティーカップ

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: この項目では、紅茶を飲む際に使用する食器について説明しています。 ティーカップを模した遊具については「コーヒーカップ (遊具)」をご覧ください。  レンタル電子掲示板サービス「teacup.」については「teacup」をご覧ください。
スコットランドのティーカップ
ティーカップ（英：teacup）とは、洋食器の一種で、紅茶を飲むためのコップである。漢字では紅茶茶碗（こうちゃぢゃわん）と表記する。
概要

ティーカップの形状は、紅茶を美味しく飲めるように様々な工夫が行われてきた。21世紀においては把手が付いた椀状のものが主流であるが、17世紀中頃までは把手がなく筒状であった。カップに付属するソーサー（受け皿）も深く、そこに紅茶を移して飲むのが正しい作法であったと言われる。熱いものを飲む習慣がなかったことから冷ますためと、茶殻が口に入らないようにするためにソーサーに移して飲んでいた。この飲み方は現代でもアイルランドの一部地域で残っている。また「フット」（別名「スカート」）と呼ばれる、ソーサーとカップの底との間に密閉された空間を作る部分が存在するティーカップが正式なものであり、それがないと略式なものとなる。「フット」はティーカップに入れられた紅茶の保温に役立つ。
材質は陶器・磁器やガラスが主流で、紅茶は熱湯で抽出を行うため、100℃の温度に耐えられるようになっている。
歴史 > 磁器の登場

ヨーロッパでは磁器製のカップが輸入されるようになるまで、王侯貴族は薄く平たい「ポリンジャー」という銀器をハーブティーや内服薬の服用に用いていた。銀製のポリンジャーは戦争があると資金にするため供出されたり、溶かされて新しい銀器に作り替えられたため、当時のものはあまり現存していない。
17世紀には、日本の磁器である伊万里焼の器が長崎の平戸からモカ港を経由してヨーロッパへ大量に輸出された。『平戸商館日記』によれば、1659年には伊万里製のカップ5万客が輸出されている。
当初、ヨーロッパに輸出されるカップには把手がなかったが、これは中国圏の紅茶の飲用のスタイルを受け継いだためといわれる。しかし、イギリスの王侯貴族はカップから直接飲むことを下品と考え、オランダ東インド会社に依頼してカップとソーサーで一客とするカップが作られ、ソーサーに移してから飲まれるようになった。
歴史 > 紅茶用とコーヒー用の区別

元々は、西欧に紅茶やコーヒーが入ってきた頃は、紅茶用とコーヒー用の区別は特にされていなかった。また、当時はサイズも小型であったが、これは紅茶が高価であったからとされる。
紅茶は高温の水で抽出しないと良い味にはならないため、非常に熱い状態で出来上がる。そのためカップの口径を大きくし、紅茶の液面付近の温度が下がりやすいようにした。また紅茶は、カップに注がれた際の水色（すいしょく）や香りも重要な要素であり、広く浅くすることで水色を見やすくし、香りが立ちやすくなっている。そのため紅茶用のカップは一般的に、コーヒー用のカップより扁平な形状になっていった。
これに対し、コーヒーは紅茶ほど高温の水で抽出しなくても味に変化がないとされるため、紅茶よりは低い温度（飲みやすい温度）で出来上がる。そのためカップの口径を小さくし、コーヒーの液面付近の温度を下がりにくくした。そしてカップの高さを高くすることで容量を増やしたため、コーヒー用のカップは一般的に、紅茶用のカップよりも背が高くなっていった。
また、コーヒーは基本的に濃い飲み物であるため、本来は大量に飲むべき飲料ではない。したがって、紅茶用のカップよりもコーヒー用のカップの方が容量が小さい傾向にある。
このような理由で、当初はコーヒー用と紅茶用の区別が特になかったものが、次第に区別されていき、ティーカップとコーヒーカップが区別されるようになった。また、紅茶とコーヒーの兼用カップも販売されている。