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ヴィヴィアン・リー
生涯 > 病気との闘い

1951年にリーとオリヴィエはシェイクスピアの戯曲『アントニーとクレオパトラ』とバーナード・ショーの戯曲『シーザーとクレオパトラ』で共演し、リーはどちらの作品でもクレオパトラを演じた。日替わりで上演された両作品は好評を博した。リーとオリヴィエはこれらの舞台をニューヨークでも上演することを決め、1952年のシーズンにブロードウェイのジークフェルド・シアター (Ziegfeld Theatre) で開幕した。ニューヨークでの公演もおおむね好評だったが、評論家ケネス・タイナンは、リーが二流の才能しか持っていないせいで、オリヴィエの才能まで貶められてしまっていると激しく非難した。タイナンの痛烈な批判はリーの精神状態に大きな傷を与えた。リーは失敗に怯え、素晴らしい演技をすることだけに汲々となってしまった。リーはタイナンの批判のみを思い悩み、他の批評家からの好意的な評価は頭から消え去っていた。
1953年1月にリーは、ピーター・フィンチと共演する『巨象の道』の撮影のためにセイロンを訪れた。しかしながら、撮影開始後間もなくしてリーが神経症の発作を起こしたために、製作会社のパラマウント映画はリーを降板させ、代役にエリザベス・テイラーを起用した。オリヴィエはイギリスの自宅にリーを連れ戻したが、リーの精神状態は混乱しており、オリヴィエに向かってフィンチが好きになった、肉体関係を持ってしまったと繰り返した。その後、リーの状態は数カ月をかけて徐々にではあるが安定していったとはいえ、『巨象の道』の降板を巡る一連の騒動のためにオリヴィエの友人たちがリーが問題を抱えていることを知った。デヴィッド・ニーヴンはリーが「完全に、本当に完全に狂っていた」と語り、ノエル・カワードは日記に「事態は最悪だ。（リーは）1948年あたりからどんどんおかしくなっていった」と驚きをもって記している。リーとフィンチの不倫は1948年に始まり、波はあったが数年間関係が続いていた。そしてリーの精神状態の悪化によって自然消滅していた。
1953年にはリーの精神状態は安定し、舞台作品『眠りの森の王子』 (The Sleeping Prince) でオリヴィエと共演した。1955年のシーズンには2人でストラトフォード＝アポン＝エイヴォンでシェイクスピアの戯曲『十二夜』、『マクベス』、『タイタス・アンドロニカス』に出演している。どの公演も満員になり高い評価を得て、リーの精神状態も安定しているように見えていた。『十二夜』の舞台監督ジョン・ギールグッドは当時「……たぶん、私はこの舞台を成功させることが出来るのだろう。彼（オリヴィエ）が可愛い奥方（リー）－ 彼女は彼よりも聡明だが、生まれながらの女優というわけではない － の小心さと精神の安定に気を配ってくれるのであればだが。彼はあまりに自信満々だが……、彼女は何事に対してもまったく自信が持てていない。演技が過剰でないかどうかを恐れ、行き過ぎたともいえる準備なしには何もできないと思い込んでいる」と記している。リーは1955年にアナトール・リトヴァクが監督する映画作品『愛情は深い海のごとく』に出演した。この作品の共演者ケネス・モアは、撮影の間中リーとの相性の悪さを感じていた。
1956年にリーは、ノエル・カワードの戯曲『サウス・シー・バブル』 (South Sea Bubble) の主役を演じる予定だったが、妊娠していることが判明して役を降板した。折しもオリヴィエが『王子と踊り子』で共演するマリリン・モンローをロンドンのヒースロー空港で夫婦そろって出迎えた際に発表されたため、リーの虚言ではないかと一部で囁かれた。リーは身重の体でスタジオに顔を見せていたが、数週間後に流産し、数ヶ月にわたる鬱期に入ってしまった。リーはヨーロッパ各地で『タイタス・アンドロニカス』を巡業上演するオリヴィエと合流したが、この巡業はオリヴィエや一座の団員に対する、リーの絶え間ない暴言のために悲惨なものとなった。一座はロンドンへと戻り、いまだリーに大きな影響力を持っていた前夫ホルマンが、リーが落ち着くまでオリヴィエに協力して面倒を見た。
1958年にはリーとオリヴィエの結婚生活は破綻していた。リーは自身の精神状態を理解していた俳優ジョン・メリヴェールと関係を持つようになり、メリヴェールもリーの面倒を見ていくことをオリヴィエに約束した。1959年にリーはノエル・カワードの喜劇『Look After Lulu』に出演し、高く評価された。タイムズ紙はリーを「美しく、快いまでに無愛想だ。彼女はどの場面でも女王のように舞台を支配していた」と評している。
1960年にリーとオリヴィエは正式に離婚した。その後まもなくオリヴィエは20歳以上年下の女優ジョーン・プロウライトと3度目の結婚をしている。オリヴィエの伝記作家は、オリヴィエがリーの病気のために何年も精神的に追い詰められていたとしている。「いつも彼女（リー）は躁鬱という不気味で恐ろしい怪物を飼っており、極めて危険で張り詰めた精神状態を繰り返していた。彼女は独特の抜け目のなさを備えていて、ほとんどの人間に対しては自分の精神状態をうまく隠していた。だけど私に対しては別だった。私が彼女に辛く当たることは考えてもいなかっただろうから」。
生涯 > 最晩年

メリヴェールはリーの精神状態に好影響を与えることができ、リーも安らいだ暮らしを送っていたが、アメリカのジャーナリストのラディ・ハリス（英語版）に「ラリー（オリヴィエ）と一緒にいた時間はあっという間でしたけれど、彼のいない今の暮らしはなんと長く感じることでしょう」と漏らしている。リーの最初の夫であるホルマンも、かなりの時間をリーのために費やしていた。メリヴェールは、1961年7月から1962年5月にかけてオーストラリア、ニュージーランド、中南米を回るリーの巡業に同行している。相手役オリヴィエのいない舞台だったが、この巡業は好評価を得てリーを安心させた。相変わらず鬱の発作に悩まされていたとはいえリーは舞台活動を続け、1963年にはブロードウェイ・シアターで上演されたミュージカル『トヴァリッチ』 (Tovarich) で、ジャン・ピエール・オーモンらと共演しトニー賞のミュージカル主演女優賞を受賞した。映画作品では、1961年の『ローマの哀愁』、1965年の『愚か者の船』に出演している。
リーは1967年5月に、マイケル・レッドグレイヴと共演するエドワード・オールビーの戯曲『デリケート・バランス』 (A Delicate Balance) のために舞台稽古を開始したが、結核が再発してしまった。リーは数週間の休養をとって回復したかのようにみえた。1967年7月7日の夜にメリヴェールは舞台に出演するためにリーを残して自宅を出て、公演を終えたメリヴェールが帰宅した深夜にはすでにリーは寝室で眠りについていた。そして、およそ30分後に寝室に入ったメリヴェールが、床に崩れ落ちて死亡しているリーを発見した。リーはおそらくトイレに行こうとしてベッドから起き上がったときに死亡したとみられ、その肺には大量の血がたまっていた。メリヴェールは、前立腺癌の治療で近くの病院に入院していたオリヴィエに連絡をとった。すぐさまリーとメリヴェールの自宅へと向かったオリヴィエは、リーをベッドに横たえようとしているメリヴェールの姿を見たときに、その自叙伝で「このうえなく悲痛」な気持ちになったと記している。オリヴィエは「その場に立ち尽くし、かつて私たちの間で起こってしまった数々の諍いごとに対して許しを乞うた」。リーの公式死亡記録には7月8日と記載されているが、7月7日を死亡日としている資料もある。
リーはロンドンのゴルダーズ・グリーン (en:Golders Green Crematorium) で荼毘に付され、その遺灰はリーの希望でイングランド南東部にあたるイースト・サセックスのブラックボーイズ近くにあるティッカレジ・ミル湖に撒かれた。そして追悼式がロンドンのセント・マーティン＝イン＝ザ＝フィールズ教会 (St Martin-in-the-Fields) で挙行され、リーに捧げる追悼文を名優ジョン・ギールグッドが読み上げている。アメリカでも南カリフォルニア大学がリーを「南カリフォルニア大学図書館の擁護者」の最初の女優として顕彰し、出演した映画から集めたリーのフィルムを上映する追悼式を開いた。この追悼式にはジョージ・キューカーら、生前のリーとつながりのあった人々から言葉が寄せられた。
評価

リーは当時もっとも容貌が美しい女優の一人だとみなされており、監督たちはリーの美しさを強調するような作品を撮った。その美しさが逆に真剣な演技の妨げになるのではないかと尋ねられたリーは、「そのようなことはまったくの筋違いであって、あなたは演技がどういうものかをおそらく分かっていないのでしょう。私は演技を真剣に考えています。もし自分とは似ても似つかない役を演じることになって、その役柄に相応しい容貌になりたいと望むことでもあれば、美貌が不利な条件となることがあるかも知れません」と応えている。
映画監督のジョージ・キューカーは「完璧な女優。美しさが邪魔をしているくらい」とリーを評し、ローレンス・オリヴィエは「彼女（リー）を女優として正当に評価すべきだ。彼女が持つあまりの美しさのせいで批評家たちの判断はすっかり歪められてしまっている」と批評家たちに苦言を呈している。劇作家ガーソン・ケニンも同様の考えを持っており、リーのことを「あまりに美しく魅力的な女性は、女優として圧倒的な成果を挙げたとしても目立たなくなってしまう。とてつもない美貌を持つ女優が役者として大成することは滅多にない。美しい女優はそれだけで売り物になるからだ。だがヴィヴィアンは違う。意欲があって不屈の精神をもち、真剣に演技に取り組んでいる。見事なまでに素晴らしい」と表現している。
リーは「できる限りさまざまな役」を演じたいと考えており、自身の能力に対する不安感を払いのけるためにさまざまな研鑽を積んでいた。リーは演劇のなかで喜劇がもっとも難しいと信じていた。それはリーが、喜劇には極めて正確なタイミングでの演技とコメディに相応しい大げさな台詞回しが要求されると考えていたためだった。リーのキャリア後期では、ノエル・カワードの喜劇からシェイクスピアの悲劇まで幅広い役柄を演じきっている。リーは「人を笑わせるよりも泣かせることのほうが遥かに簡単」と考えていた。
リーはそのキャリア初期から母国イギリスでは高く評価されていたが、世界的にみると『風と共に去りぬ』の大ヒットまではほぼ無名の女優だった。1939年12月にニューヨーク・タイムズが「リーが演じるスカーレットの不条理な言動が、間接的にリーの演技力を見せつけたといえる。彼女はまさにこの役を演じるために生まれてきた女優であり、他の女優がこの役を演じることなど想像もできない」という記事を掲せている。リーの人気は高くなっていき、スカーレットに扮したリーの写真がタイムズの表紙を飾っている。映画批評家アンドリュー・サリスは、1969年に『風と共に去りぬ』の成功はリーをスカーレット役に抜擢するという「素晴らしい配役」によるところが大きいとしており、1998年にも「彼女（リー）は我々の心の中に生き続けている。動かない存在としてではなく、生き生きとして活力に満ちた女優として我々の記憶に残っている」と記している。アメリカの映画批評家レナード・マーティン（英語版）は1998年に、『風と共に去りぬ』は映画史上もっとも素晴らしい作品の一つであり、リーが「この上ない演技」でスカーレットを演じたと評している。
リーが舞台版の『欲望という名の電車』でみせた演技は、イギリスの作家フィリス・ハートノール（英語版）が「これまでのリーの演技のなかでも、女優としてのもっとも優れた力量を見せつけた」とし、リーがイギリスの劇場にもっとも相応しい女優の一人であったことが、長きにわたって語り継がれるだろうと評価している。アメリカの映画批評家ポーリン・ケイルは、リーが舞台版に続いて主役を演じた映画版の『欲望という名の電車』でのリーとマーロン・ブランドの演技を「これまで上映された映画の中でもっとも素晴らしい」とし、リーについて「心の底からの恐怖心と哀れみをかきたてる稀に見る演技」だったとしている。
ケネス・タイナンは、1955年の舞台作品『タイタス・アンドロニカス』でオリヴィエ演じるタイタス・アンドロニカスの娘役ラヴィニアを演じたリーの演技を酷評し「夫を殺されてその死体の上で陵辱されると知らされたときのラヴィニア（リー）の表情は、（夫の死体の上で陵辱されるのではなく）発泡ゴムの上にしてくれないかしらと軽く苛立っているようなものだ」とコメントした。タイナンは1955年の舞台作品『マクベス』でマクベス夫人役を演じたリーの役に対する解釈を否定的に評価した批評家の一人で、リーの演技が貧弱であり、レディ・マクベス役に必要な激情に欠けていると評した。しかしながらタイナンはリーの死後に、批評家としてのキャリア初期の自分の批評が「あまりにもひどい間違いだった」と前言を撤回している。タイナンは、リーのマクベス夫人役に対する解釈がマクベスを魅了する性的魅力にあふれたもので「それまで演じられていた傲慢で気性の激しいマクベス夫人よりも、より説得力を感じさせられる」と考えるようになっていった。リーの死後間もなくしてから演劇批評家たちを対象とした調査が行われ、複数の批評家がリーのマクベス夫人の演技を、舞台で成し遂げられたもっとも優れた演技だったと称している。
リーが死去して2年後の1969年に、「俳優たちの教会」として知られるロンドンのコヴェント・ガーデン広場にあるセント・ポール教会 (en:St Paul's, Covent Garden) に、リーを記念する飾り額が設置された。1985年にリーの切手が、アルフレッド・ヒッチコック、チャーリー・チャップリン、ピーター・セラーズ、デヴィッド・ニーヴンとともに、「イギリス映画年」の記念切手として発行された。また、2013年4月にもリーの生誕100周年のイギリスの記念切手が発行されている。王族以外の人物がイギリスの切手の図案に複数回採用されるのは稀なことだった。
1999年にロンドンの大英図書館が、ローレンス・オリヴィエが暮らしていた邸宅から紙の資料を買い取った。「ローレンス・オリヴィエ文書 (The Laurence Olivier Archive)」として知られるこのコレクションには、リーがオリヴィエに送った大量の手紙など、リーに関する記録も多く含まれている。また、リーの手紙、写真、契約書、日記などを、リーの娘であるスーザン・ファーリントンが保管している。1994年にオーストラリア国立図書館が、「L & V O」というイニシャルが入った写真アルバムを購入した。このアルバムはオリヴィエとリーの夫妻が所有していたと考えられており、1948年にオーストラリアを巡業したときの2人の写真573枚が収められていた。後にこのアルバムはオーストラリアの演劇の歴史的資料の一つとして扱われるようになった。2013年にヴィヴィアン・リーの書簡、日記、写真、解説が付けられた映画、舞台台本、そして生涯に獲得した多くの賞品などの一大コレクションを、ロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館が購入している。
受賞

| 年度 | 賞 | 作品名 |
| --- | --- | --- |
| 1939年 | アカデミー賞 主演女優賞 （受賞） ニューヨーク映画批評家協会賞 主演女優賞（受賞） | 『風と共に去りぬ』 |
| 1951年 | アカデミー賞 主演女優賞 (受賞) 英国アカデミー賞 最優秀英国女優賞（受賞） ゴールデングローブ賞 ドラマ部門主演女優賞（ノミネート） ニューヨーク映画批評家協会賞 主演女優賞（受賞） ヴェネツィア国際映画祭 女優賞（受賞） | 『欲望という名の電車』 |
| 1963年 | トニー賞 ミュージカル主演女優賞（受賞） | 『トヴァリッチ』 |
| 1965年 | フィルム・デイリー紙 助演女優賞（受賞） | 『愚か者の船』 |
| 1999年 | AFI 映画スターベスト100 第16位 |  |
出演作品

→「en:Vivien Leigh chronology of stage and film performances」も参照
出演作品 > 出演映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 役名 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1935年 | 万事上向き Things Are Looking Up | 女学生 | 端役。クレジットなし。日本未公開。 英国でビデオのみ発売。 1934年作品と書かれている本もある。 |
| 1935年 | 田舎紳士 The Village Squire | ローズ | リーは2作目にして主演女優 日本未公開。全世界でビデオ・DVD発売なし。 |
| 1935年 | 紳士協定 Gentlemen's Agreement | フィル・スタンリー | リーは主演女優。日本未公開。 英国映画協会によればフィルムは現存していない。 |
| 1935年 | 見つめて笑え Look Up And Laugh | マージョリー・ベルファー | 脇役。日本未公開。日本ではビデオ・DVD発売なし。 |
| 1937年 | 無敵艦隊  Fire Over England | シンシア | 脇役。 |
| 1937年 | 間諜 Dark Journey | マドレーヌ・ゴダール |  |
| 1937年 | 茶碗の中の嵐 Storm in a Teacup | ヴィクトリア・ガウ （ヴィッキー） |  |
| 1938年 | 響け凱歌  A Yank at Oxford | エルザ | 脇役。『哀愁』のロバート・テイラーとの初共演。 日本ではビデオ・DVD発売なし。 |
| 1938年 | セント・マーティンの小径 St. Martins Lane | リビー | 日本未公開。 |
| 1939年 | 風と共に去りぬ Gone with the Wind | スカーレット・オハラ | アカデミー主演女優賞 受賞  ニューヨーク映画批評家協会賞 主演女優賞 受賞  ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞演技賞 受賞 |
| 1940年 | 21日間 Twenty-One Days | ワンダ | 1937年撮影。日本未公開。2003年1月5日にNHK衛星第2で放送。 日本ではビデオ・DVD発売なし。 |
| 1940年 | 哀愁 Waterloo Bridge | マイラ |  |
| 1941年 | 美女ありき That Hamilton Woman | エマ・ハミルトン |  |
| 1945年 | シーザーとクレオパトラ Caesar and Cleopatra | クレオパトラ |  |
| 1948年 | アンナ・カレニナ Anna Karenina | アンナ・カレニナ |  |
| 1951年 | 欲望という名の電車 A Streetcar Named Desire | ブランチ・デュボア | アカデミー主演女優賞 受賞  ヴェネチア国際映画祭 女優賞 受賞  英国アカデミー賞 主演女優賞 受賞 |
| 1955年 | 愛情は深い海のごとく The Deep Blue Sea | ヘスター・コリヤー | 全世界でビデオ・DVD発売なし。 |
| 1961年 | ローマの哀愁  The Roman Spring of Mrs. Stone | カレン・ストーン |  |
| 1965年 | 愚か者の船 Ship of fool | メアリー・ドレッドウェル | フィルム・デイリー紙　助演女優賞 受賞 |
出演作品 > 主なインタビュー収録

Small World：（ エドワード・R・マロー Edward Roscoe Murrow がホスト。サミュエル・ゴールドウィン Samuel Goldwyn ・ケン・タイナン Ken Tynan と共演 ）（1958年12月）
日本語関連文献

『ヴィヴィアン・リー：風と共に去りぬ』筈見有弘ほか編（シネアルバム17、芳賀書店、1973年）
『情熱の美女 ヴィヴィアン・リー』SCREEN特別編集（近代映画社、2005年）
1948年に行われたオーストラリア公演でブリスベンの空港へ降り立つリーとオリヴィエ。
『風と共に去りぬ』（1939年）。相手役のレット・バトラーはクラーク・ゲーブルが演じた。
『哀愁』（1940年）で踊り子マイラ・レスター役を演じたリー。
オーストラリア滞在中のリーとオリヴィエ。1948年6月。
『欲望という名の電車』（1951年）の宣伝フィルム。リーは主役のブランチ・デュボアを演じた。
ロサンゼルスの空港で、映画監督ジョージ・キューカーに出迎えられたリーとオリヴィエ。1957年2月撮影。
『風と共に去りぬ』（1939年）ではスカーレット・オハラを演じた。
タイの国歌

| เพลงชาติไทย |
| --- | --- |
 和訳例：タイ国歌
 
 国歌の対象 タイ
作詞:  ルワン・サーラーヌプラパン（1939年）
作曲:  プラ・チェン・ドゥリヤーン（1932年）
採用時期:  1939年
言語:  タイ語

試聴
 タイ王国国歌（米国海軍楽団演奏） noicon 
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タイ国歌 (要約)
タイ国歌（タイこっか、タイ語: เพลงชาติไทย）はタイ王国の国歌である。
概要

作詞はルワン・サーラーヌプラパン (ヌワン・パーチンパヤック)、作曲はプラ・チェン・ドゥリヤーン （親はドイツからの移民。ドイツ名はペーター・ファイト Peter Feit）。1939年制定。1932年の立憲革命により、タイ王国の政治体制が絶対王政から立憲君主制に移行したことを契機にして、この歌が作られた。それまでは国王賛歌が国歌の役割を果たしていた。
毎日朝8時と夕方の午後6時に公共施設、公園、広場、テレビやラジオで流される。国旗掲揚台があるところでは、朝の国歌斉唱時に国旗が掲揚され、夕方の斉唱時に降納される。国歌が流れてきているときは歌わなくてもよいが、直立不動の姿勢をとる必要があり、この姿勢をとらない場合には愛国心がない、タイ人ではない、非常識な人だなどという理由で周りの人から顰蹙を買われる可能性があるが、王室と直接関わる曲ではないので、多くの外国人が勘違いしているように国王賛歌と同じように不敬罪に問われたり、不敬罪が適用されたりすることはなく、その実例もない。ちなみに、タイの映画館で上映前に流れる曲は国歌ではなく国王賛歌である。
歌詞

ウィキソースにの歌詞があります。
歌詞 > タイ語歌詞と転写

| タイ語歌詞 | タイ語転写 (RTGS) | 発音の転写 (IPA) |
| --- | --- | --- |
| ประเทศไทยรวมเลือดเนื้อชาติเชื้อไทย | Prathet thai ruam lueatnuea chat chuea thai, | [pràtʰêːt tʰaj ruːə̯m lɯ̂ːə̯t.nɯ́ːə̯ ʨʰâːt ʨʰɯ́ːə̯ tʰaj] |
| เป็นประชารัฐ ไผทของไทยทุกส่วน | Pen pracha rat, phathai khong thai thuk suan, | [pen prà.ʨʰaː rát | pʰà.tʰaj kʰɔ̌ŋ tʰaj tʰúk sùːə̯n] |
| อยู่ดำรงคงไว้ได้ทั้งมวล | Yu damrong khong wai dai thang muan, | [jùː dam.roŋ kʰɔ̌ŋ wáj dâːj tʰáŋ muːə̯n] |
| ด้วยไทยล้วนหมาย รักสามัคคี | duai thai luan mai, rak samakkhi, | [dûːə̯j tʰaj lúːə̯n mǎːj | rák sǎ.mák.kʰiː] |
| ไทยนี้รักสงบ แต่ถึงรบไม่ขลาด | thai ni rak sangop, tae thueng rop mai khlat, | [tʰaj níː rák sà.ŋòp | tɛ̀ː tʰɯ̌ŋ róp mâj kʰlàːt] |
| เอกราชจะไม่ให้ใครข่มขี่ | Ekkarat cha mai hai khrai khom khi, | [ʔèːk.kà.râːt ʨàʔ mâj hâj kʰraj kʰòm kʰîː] |
| สละเลือดทุกหยาดเป็นชาติพลี | Sala lueat thuk yat pen chat phali, | [sà.làʔ lɯ̂ːə̯t tʰúk jàːt pen ʨʰâːt pʰá.liː] |
| เถลิงประเทศชาติไทยทวี มีชัย ชโย | Thaloeng prathet chat thai thawi, mi chai, chayo! | [tʰà.lɤːŋ prà.tʰêːt ʨʰâːt tʰaj tʰá.wiː | miː ʨʰaj | ʨʰá.joː] |
歌詞 > 英訳

| 英訳例1 | 英訳例2 | 英訳例3 |
| --- | --- | --- |
| Thailand unites flesh and blood of Thais, | Thailand unites its people with flesh and blood, | Thailand embraces in its bosom all people of Thai blood, |
| Nation of the people; belonging to the Thais in every respect. | Land of Thailand belongs to the Thais. | Every inch of Thailand belongs to the Thais. |
| Long maintained [has been] the independence, | Long maintained its sovereignty, | It has long maintained its sovereignty, |
| Because the Thais seek, and love, unity. | All Thais intend to unite together. | Because the Thais have always been united. |
| Thais are peace-loving, But at war we're no cowards. | Thais are peace-loving, no cowards at distress. | The Thai people are peace-loving, But they are no cowards at war. |
| Sovereignty will not be threatened. | They shall allow no one to rob them of freedom. | Nor shall they suffer tyranny. |
| They will sacrifice every drop of their blood to contribute to the nation, | Sacrificing every drop of blood for the nation, | All Thais are ready to give up every drop of blood, |
| Hail the nation of Thailand, long last the victory, Hurrah. | They will serve their country with pride and prestige, full of victory. Chai Yo (Cheers). | For the nation's safety, freedom and progress. |
歌詞 > サイアム国歌歌詞 (1932–1939)

タイの国歌
サイアムの国歌
大内山平吉

大内山 平吉（おおうちやま へいきち、1926年6月19日 - 1985年11月1日）は、茨城県那珂郡平磯町（現：ひたちなか市）出身で双葉山道場、時津風部屋に所属した大相撲力士。本名は大内 平吉（おおうち へいきち）。最高位は東大関。
来歴

1926年6月19日に茨城県那珂郡平磯町（現・茨城県ひたちなか市）で漁師を営む家に長男として生まれる。幼少時代から潜水が得意で、鮑や蛸を捕る腕はプロの潜水士にも劣らなかった。小学生の時は際立って大きくなく、平均よりやや高い程度の身長だったが、小学校を卒業してから船に乗って漁を手伝う内に急激に背が高くなった。1943年に家の漁船が大日本帝国海軍に徴用され、父と共に対潜哨戒部隊に配属されたが、海軍軍属の立場で食事に不自由しなかったことからさらに体格が大きくなり、周囲の軍人達の勧めと口利きで、1944年に双葉山相撲道場へ入門した。巨体であったため、新弟子検査の際は幕下付出も検討されたといい、1956年の時津風一門座談会でも兄弟子の鏡里がそれについて話していた。
新弟子検査の際には角界関係者をどよめかせたが、入門まで相撲経験が無く、それこそ海軍や学校でのプログラムとしてですら相撲を取る機会はなかった。後になって稽古場に立つと兄弟子の鏡里は「これなら勝てるナ」と安堵し、実際新弟子時代は誰と取っても勝てないほど弱かった。それでも、相撲を投げ出して家に帰ると笑い者になりかねないため、必死で相撲を続けた。
四股名は入門当初から「大内山」を名乗りたかったが、大内山は当時の言葉で皇居を意味していたため、戦時中は不敬罪に問われることを恐れて本名の「大内」で相撲を取っていた。戦後になって不敬罪が廃止されたこともあって、1948年5月場所で十両昇進を果たすとようやく念願の「大内山」を名乗ることが許された。その後も努力を重ね、1949年1月場所で新入幕を果たした。ちなみに昭和天皇はこの四股名を意識していたらしく、戦後の力士の中では特に大内山を気に入っていたと言われる。1951年5月場所では痔のため8日目のみ休場（不戦敗）しながら翌日から再出場、10日目に千代の山を降した。千代の山はこの場所を優勝して横綱昇進が決まったため、「休場力士が再出場して優勝力士を破る」という珍記録となった。
1955年3月場所は大関獲りとして迎え、14日目を終えた時点で12勝2敗という好成績だった。千秋楽の対戦相手は前場所優勝し、この場所も絶好調、13勝1敗の横綱・千代の山雅信だった。当時横綱は他に3人（鏡里喜代治、吉葉山潤之輔、栃錦清隆）いて、通常なら関脇が千秋楽の結びの一番に起用されるはずもないが、鏡里と吉葉山の両横綱にくわえてただ一人の大関である三根山隆司も途中休場、栃錦は皆勤したものの千代の山とは同門のために本場所で対戦することが出来ず、優勝争いを面白くさせるためもあってこの割が組まれることになった。大内山は本割で千代の山を破って両者が13勝2敗で並んだ。千代の山を破った取組は、立合い、千代の山得意の突っ張りを繰り出すより早く、大内山が左上手を取ると、右を差して一気に寄り切り、という内容であった。優勝決定戦での再戦では破れて優勝は出来なかったが、この場所から制定された雷電賞を受賞、同賞の第1号受賞者となった。そして場所後に大関昇進が決定した。この決定は当時大関争いと言われていた若ノ花幹士・松登晟郎より先に決まったもので、江戸時代の看板大関を別にすれば史上初の身長2m越えの大関誕生となった。古くから「大き過ぎる力士は出世しない」という悪いジンクスが存在していたが、大内山はこれを破ったと言われた。巨体ゆえに土俵四方の房に頭がぶつかるという珍事も起きたため、土俵の釣り屋根の高さが引き上げられるきっかけにもなっている。
大関昇進を果たした大内山は、1955年5月場所の千秋楽にこの場所優勝の栃錦と対戦、大内山が立合いから猛烈に突っ張り、再三食いつこうとする栃錦をあくまで突き放して追い詰めるも、最後は乾坤一擲の首投げでその巨体が宙に舞った。勝利した栃錦、敗れた大内山、両者とも後々まで語り草になる一番となった。勝利した栃錦にとっても、取組後に師匠春日野（元横綱栃木山）から「優勝が決まった後の千秋楽で、よくあれだけの相撲を取った」と言われ、春日野から生涯で唯一、褒められた相撲だったという。後日、栃錦はこの取組について「（大内山の突っ張りに）土俵で脳震盪を起こしたようになり、もう一突きでもされたら危なかったが、何故か相手（大内山）が組んできたので、一か八かの首投げを打った」と述懐しているが、大内山によると「栃（錦）関の顔がどんどん赤くなるのが判ったので、『ああ可哀想だな』と思うとつい力が抜けてしまった」のだという。しかし、「考えてみれば千秋楽で、それからしばらく顔を合わせることもなかった。もっと（勝負を）やればよかった」とも語っている。
1956年9月場所で7勝8敗と負け越し、続く1957年1月場所でも右膝と股関節を痛めて5日目から休場し2勝3敗10休となって2場所連続で負け越したことにより、同年3月場所は関脇に陥落した。更にその場所も5勝10敗と負け越し、以降は平幕で取り続けた。同年5月場所7日目には栃錦を破り、元大関が金星を獲得するという珍しい記録を残した。現役時代、特に大関陥落確定以降は膝の負傷に苦しみ、1958年1月場所に12勝3敗の好成績で優勝次点となり、元大関の意地を見せるが、1959年3月場所は前頭19枚目の幕尻で7勝8敗と負け越し、十両陥落が決定的となったことで現役を引退、年寄・錣山（後に立田山へ名跡変更）を襲名し、勝負検査役を務めた。しかし、身長2mの大内山は座っても大きいので真後ろの観客は取組が見えなかったが、検査役からの異動は無かった。
その後、部屋の後継者争いに敗れた立田川が、現役力士を一人も連れずに1971年9月に独立した際には同行した。しかし、部屋での関取誕生を見ることなく、1985年11月1日に転移性脳腫瘍のため、東京都千代田区内の病院で死去。59歳没。死去から1年余りが経過した1987年3月場所で森乃里治重が十両に昇進し、立田川部屋第一号の関取となった。
晩年には両国で「割烹ちゃんこ 大内」を経営し、長男の大内明が引き継いでいる。この店舗は、テレビ東京系ドラマ「孤独のグルメ」Season2・第八話でも紹介されている。
墓所は八柱霊園。
人物・エピソード

身長2m超えの巨躯だが、足腰が柔軟で粘り強いために小兵力士が相手でも速さ負けせず、体重を乗せた猛烈な上突っ張りや素早く上手を取っての鋭い寄り、豪快な小手投げは大物らしい底知れぬ強さを感じさせた。悠然とした土俵態度は揚子江の流れに喩えられ、横綱昇進を期待された が、後述する極端なまでの優しい性格や膝の故障、および先端巨大症に侵されて果たせなかった。
1956年1月場所13日目に若ノ花幹士との対戦が組まれ、掬い投げで投げ飛ばされた際には、大内山の長い脚が土俵上の行司を跳ね飛ばしてしまう一幕があった。この時、跳ね飛ばされて勝負が決まる瞬間を見逃した行司は、検査長（現在の正面審判長）席にいた藤嶌に「どちらが勝ちましたか」と確認をとったという。
長男の証言によると、大内山は「一見無口のようだがそれは力士社会での話で、実はかなりの話上手」「とにかく芯から優しい人で、母がどんなに毒づいても一度も怒ったことがなかった」とのこと。自分の相撲ぶりについては「オレが思いっ切り突っ張ったら、相手を壊しちゃうからナ」と、思い切って突っ張ることがなかった、というエピソードが後年の活字等に残っている。相手を思いやる性格から相手に体を浴びせる相撲を良しとせず、かばい手にとどめるどころか、有利、不利にかかわらず、先に手をついてかばってしまうことすらあったという。
同部屋の不動岩と共にその巨体から周囲の目を引くことが多かったが、彼らの現役時代は日常的に写真を撮る時代でなかったため不動岩と共に大内山が写る写真は当時一般の人はまず持っていなかったといい、2020年になってベースボール・マガジン社のインターネット記事に貴重な2ショット写真が掲載された。
主な戦績

通算成績：347勝278敗53休  勝率.555
幕内成績：304勝256敗53休 勝率.543
大関成績：55勝40敗10休 勝率.579
現役在位：51場所
幕内在位：41場所
大関在位：7場所
三役在位：10場所（関脇8場所、小結2場所）
優勝同点：1回（1955年3月場所）
三賞：1回
殊勲賞：1回（1955年3月場所）
雷電賞：2回（1955年3月場所、1958年1月場所）
金星：2個（千代の山1個、栃錦1個）
各段優勝
幕下優勝：1回（1947年6月場所）
主な戦績 > 場所別成績

|  | 春場所 | 夏場所 | 秋場所 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1944年 （昭和19年） | （前相撲） | 東序ノ口4枚目 3–2  | 東序二段37枚目 4–1  |
| 1945年 （昭和20年） | x | 東三段目26枚目 4–1  | 東幕下23枚目 3–2  |
| 1946年 （昭和21年） | x | x | 東幕下15枚目 3–4  |
| 1947年 （昭和22年） | x | 西幕下23枚目 優勝 5–0 | 東十両13枚目 7–4  |
| 1948年 （昭和23年） | x | 東十両5枚目 7–4  | 西十両筆頭 7–4  |
| 1949年 （昭和24年） | 東前頭17枚目 9–4  | 西前頭9枚目 9–6  | 東前頭5枚目 6–9  |
| 1950年 （昭和25年） | 西前頭7枚目 9–6  | 西前頭5枚目 8–7  | 西前頭2枚目 5–10  |
| 1951年 （昭和26年） | 東前頭5枚目 10–5  | 西小結 10–5  | 東関脇 9–6  |
| 1952年 （昭和27年） | 西関脇 6–9  | 西前頭筆頭 11–4 ★ | 東張出関脇 4–11  |
|  | 一月場所 初場所（東京） | 三月場所 春場所（大阪） | 五月場所 夏場所（東京） | 七月場所 名古屋場所（愛知） | 九月場所 秋場所（東京） | 十一月場所 九州場所（福岡） |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1953年 （昭和28年） | 西前頭筆頭 休場 0–0–15 | 東張出前頭 休場 0–0–15 | 西前頭17枚目 12–3  | x | 東前頭9枚目 9–6  | x |
| 1954年 （昭和29年） | 西前頭3枚目 9–6  | 西小結 10–5  | 西関脇 9–4–2  | x | 東関脇 9–6  | x |
| 1955年 （昭和30年） | 西関脇 11–4  | 東関脇 13–2 殊 | 東大関 9–6  | x | 東大関 11–4  | x |
| 1956年 （昭和31年） | 東大関 6–9  | 西大関 10–5  | 西大関 10–5  | x | 西大関 7–8  | x |
| 1957年 （昭和32年） | 東張出大関 2–3–10  | 東張出関脇 5–10  | 東前頭筆頭 7–8 ★ | x | 西前頭2枚目 6–9  | 東前頭4枚目 2–6–7  |
| 1958年 （昭和33年） | 東前頭14枚目 12–3  | 西前頭2枚目 6–9  | 西前頭4枚目 4–11  | 西前頭8枚目 8–7  | 西前頭6枚目 8–7  | 西前頭3枚目 2–9–4  |
| 1959年 （昭和34年） | 西前頭13枚目 4–11  | 西前頭19枚目 引退 7–8–0 | x | x | x | x |
各欄の数字は、「勝ち-負け-休場」を示す。    優勝 引退 休場 十両 幕下 三賞：敢=敢闘賞、殊=殊勲賞、技=技能賞     その他：★=金星 番付階級：幕内 - 十両 - 幕下 - 三段目 - 序二段 - 序ノ口 幕内序列：横綱 - 大関 - 関脇 - 小結 - 前頭（「#数字」は各位内の序列）
1953年3月は前頭9枚目格
主な戦績 > 幕内対戦成績

| 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 | 力士名 | 勝数 | 負数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 朝汐(米川) | 9 | 11 | 東海 | 1 | 0 | 東富士 | 1 | 5 | 愛宕山 | 1 | 1 |
| 五ツ海 | 2 | 1 | 岩風 | 3 | 0 | 梅錦 | 1 | 0 | 及川 | 3 | 1 |
| 大熊 | 2 | 0 | 大瀬川 | 3 | 2 | 大起 | 11 | 5 | 大ノ海 | 2 | 1 |
| 大晃 | 4 | 1 | 小城ノ花 | 0 | 1 | 大蛇潟 | 2 | 0 | 海山 | 5 | 3(1) |
| 甲斐錦 | 1 | 0 | 神風 | 1 | 1 | 神若 | 1 | 0 | 清ノ森 | 0 | 1 |
| 九州錦 | 2 | 1 | 国登 | 7 | 6 | 鯉ノ勢 | 1 | 0 | 高津山 | 2 | 3 |
| 琴ヶ濱 | 9 | 9 | 琴錦 | 6(1) | 3 | 佐賀ノ花 | 2 | 1 | 相模川 | 1 | 0 |
| 櫻錦 | 0 | 3 | 汐ノ海 | 3 | 4 | 信夫山 | 9 | 10 | 嶋錦 | 6 | 3 |
| 清水川 | 7 | 4 | 玉乃海 | 8 | 4 | 千代の山 | 9 | 15* | 常錦 | 3 | 0 |
| 常ノ山 | 3 | 3 | 照國 | 2 | 3 | 輝昇 | 6 | 2 | 出羽錦 | 17 | 12 |
| 出羽湊 | 4 | 1 | 十勝岩 | 2 | 1 | 栃錦 | 6 | 15 | 栃光 | 8 | 3 |
| 鳴門海 | 9 | 6 | 成山 | 12 | 7 | 羽嶋山 | 12 | 12 | 羽子錦 | 0 | 1 |
| 緋縅 | 2 | 0 | 備州山 | 5 | 2 | 広瀬川 | 3 | 2 | 福田山 | 0 | 1 |
| 福ノ海 | 1 | 0 | 福ノ里 | 1 | 1 | 房錦 | 2 | 4 | 藤田山 | 1 | 0 |
| 冨士錦 | 0 | 1 | 藤錦 | 1 | 0 | 二瀬山 | 6 | 2 | 前ノ山(佐田岬) | 0 | 1 |
| 増位山 | 1 | 1 | 松登 | 5 | 14(1) | 三根山 | 6(1) | 13 | 宮城海 | 0 | 1 |
| 宮錦 | 7 | 1 | 八方山 | 6 | 1 | 吉井山 | 1 | 0 | 芳野嶺 | 3 | 2 |
| 吉葉山 | 2 | 14(1) | 力道山 | 0 | 1 | 若潮 | 0 | 1 | 若瀬川 | 17 | 1 |
| 若秩父 | 0 | 2(1) | 若ノ海 | 3 | 3 | 若乃花(初代) | 13 | 12 | 若前田 | 6 | 4 |
| 若三杉 | 0 | 1 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
※カッコ内は勝数、負数の中に占める不戦勝、不戦敗の数。
他に優勝決定戦で千代の山に1敗がある。
改名歴

大内 平吉（おおうち へいきち）：1944年1月場所 - 1947年11月場所
大内山 平吉（おおうちやま へいきち）：1948年5月場所 - 1959年3月場所
年寄変遷

錣山 平吉（しころやま へいきち）1959年3月 - 1961年1月
立田山  平吉（たつたやま へいきち）1961年1月 - 1985年11月1日
ムヨウラン属

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ムヨウラン属（学名 :Lecanorchis）はラン科の属の1つ。地生の多年草で光合成をしない菌従属栄養植物。
特徴

地下に根茎があり、小型の鞘状鱗片を多数つける。根はひも状で長い。地上茎は直立し、硬い針金状で短い鞘状の苞葉が互生する。葉は無い。花は茎先に総状花序に2-10個つけ、筒状で半開するか、種によってはほとんど開かない。苞は小型である。子房と花被に間に皿状になる小型の副萼がある。3萼片と側花弁はほぼ同形、同長で細い。唇弁は先が3裂するか全縁になり、基部で細長い蕊柱と合着する。唇弁の内面には毛状突起がある。
分布

ヒマラヤ、中国、日本、朝鮮半島、東南アジア、ニューギニアの標高300 - 1500mの山林で生育している。
名前の由来

属名 Lecanorchis は、ギリシャ語で lecane（皿、たらい）+ orchis（ラン）からなり、子房と花被の間に皿状の副萼があることから。
種 > 日本に分布する種

和名の50音順とし、学名は基本的に Plant of the Wrold Online, Kew (PWOK)に準拠した。なお、いくつかの種において黄花品種が知られているが、ここでは変種以上のタクサのみとした。また分布については、日本での分布は本土と琉球列島とを区別し、国外の分布はPWOKに準拠した。
アマミムヨウラン Lecanorchis moritae Suetsugu & T.C.Hsu, 2018（琉球）　花はエンシュウムヨウランに似て唇弁の側縁が赤いので、同所的に生育するよく似たシラヒゲムヨウランやウスキムヨウランと区別できる。現在のところ琉球列島の奄美大島のみから知られる。
アワムヨウラン Lecanorchis purpurea Masam. (1929) （日本本土、琉球：台湾）　絶滅危惧IA類(CR)（2017年、環境省）　茎はざらつき黒い。唇弁の中ほどと蕊柱は淡い紫色で、唇弁の先には白い毛が密生する。かつては L. trachycaula Ohwi (1965) の学名があてられていたが、基準標本が失われて実体不明だったムラサキムヨウランであることが判明したので、和名はアワムヨウランのままとして改めて選定基準標本の指定と学名の変更がなされた。
ウスギムヨウラン（ウスキムヨウラン） Lecanorchis kiusiana Tuyama (1955) （日本本土、琉球：朝鮮半島）　準絶滅危惧(NT)（2017年、環境省）唇弁の先には白い毛が密生し、中に紫の毛が混じるので紫の斑点があるように見える。
エンシュウムヨウラン Lecanorchis suginoana (Tuyama) Seriz. (2005)（日本：台湾）
オキナワムヨウラン Lecanorchis triloba J.J.Sm. (1908) （琉球：ニューギニア）　準絶滅危惧(NT)（2017年、環境省）　花色は唇弁が白く唇弁以外の花被片が濃褐色。Ylistでは、サキシマスケロクラン Lecanorchis flavicans Fukuy. (1942)（琉球）　絶滅危惧IA類(CR)（2017年、環境省）を、本種のシノニムとしている。また、オキナワムヨウランモドキ Lecanorchis triloba var. clausa J.J.Sm. (2018)は、本種に似るもののつぼみのまま結実するので変種とされたが、PWOKではLecanorchis multiflora var. multiflora（サキシマスケロクラン）のシノニムとされた。花被片の色は黄褐色。
クロムヨウラン Lecanorchis nigricans var. nigricans Honda (1931) （日本本土：台湾、中国福建省、タイ、ミャンマー）　花は開かない。開花型の変種としてトサノクロムヨウランとヤクムヨウランが知られている。
サキシマスケロクラン Lecanorchis multiflora var. multiflora J.J.Sm. 1918　（琉球：台湾、中国、東南アジア）　YlistではL. flavicansをオキナワムヨウランのシノニムとしている。花はオキナワムヨウランに似るが、唇弁以外の花被片は淡黄褐色。
シラヒゲムヨウラン Lecanorchis vietnamica Aver. 2015 （日本本土、琉球：台湾、ベトナム）　唇弁の先には白い毛が密生する。唇弁以外の花被片は淡褐色、L. flavicans var. acutiloba Fukuy.. (1942) はシノニムとされた。
タブガワムヨウラン Lecanorchis tabugawaensis Suetsugu & Fukunaga, 2016 （琉球）　ムロトムヨウランによく似て、唇弁の先は淡紫色で唇弁以外の花被片は淡い褐色だが、蕊柱や唇弁の形が異なり、唇弁の先の毛はごくわずか。
トサノクロムヨウラン Lecanorchis nigricans var. patipetala Y.Sawa, 1980 （日本本土、琉球）　クロムヨウランの開花型の変種で、ヤクムヨウランとよく似る。唇弁の先は紫色、唇弁以外の花被片は淡褐色。
ミドリムヨウラン Lecanorchis virella T.Hashim. (1989) （日本本土、琉球：台湾）　絶滅危惧IA類(CR)（2017年、環境省）
ムヨウラン Lecanorchis japonica Blume (1856)（日本本土、琉球：朝鮮半島、台湾、中国福建省、湖南省）　ホクリクムヨウラン Lecanorchis hokurikuensis Masam.（1963）は本種のシノニム。しかしYListでは独立種と認めている。
ムロトムヨウラン Lecanorchis taiwaniana S.S.Ying, 1987 （日本本土、琉球：台湾、ラオス、インド・アッサム）　唇弁の先は紫色で紫色の毛がある。唇弁以外の花被片は淡い褐色。L. amethystea Y.Sawa, Fukunaga & Y.Sawa (2006)はシノニム。
ヤクムヨウラン Lecanorchis nigricans var. yakusimensis T.Hashim., 1990. （琉球：台湾、インドネネシア・ジャワ）　絶滅危惧IA類（CR)（2017年、環境省）　クロムヨウランの開花型の変種で、トサノクロムヨウランとよく似る。
種 > その他の種

Lecanorchis betongensis Suddee & H.A.Pedersen (2011) （タイ）
Lecanorchis bicarinata Schltr. (1922) （ニューギニア）
Lecanorchis ciliolata J.J.Sm. (1929)（ニューギニア）
Lecanorchis javanica Blume (1856)（ジャワ島、台湾、タイ、ベトナム、マレーシア、フィリピン、ニューギニア）
Lecanorchis latens T.P.Lin & W.M.Lin (2011) （台湾）
Lecanorchis malaccensis Ridl. (1893)（タイ、ベトナム、ボルネオ島、マレーシア、スマトラ島）
Lecanorchis multiflora J.J.Sm. (1918)（タイ、雲南省、ボルネオ島、マレーシア、スマトラ島、ジャワ島）
Lecanorchis neglecta Schltr. (1911)（ニューギニア）
Lecanorchis seidenfadenii Szlach. & Mytnik (2000) （マレーシア）
Lecanorchis sikkimensis N.Pearce & P.J.Cribb (1999) （インド・シッキム州、ブータン）
Lecanorchis subpelorica T.C.Hsu & S.W.Chung, (2010) （台湾）
Lecanorchis thalassica T.P.Lin (1987) （台湾）
クロムヨウランとその類似種の分類と分布

クロムヨウラン（広義＝花を開かない狭義のクロムヨウランと、変種で花を咲かせるトサノクロムヨウランとヤクムヨウランからなる）とムロトムヨウラン、タブガワムヨウランの３種２変種は、いずれも唇弁が匙状で先端が紫色を呈する点で共通する。花が咲かないクロムヨウランとその変種で花を咲かせるトサノクロムヨウランとの取り違えや、クロムヨウラン（広義）とよく似た別種ムロトムヨウランの混同により、分類や分布情報が混乱していた。2024年現在では、以下のように整理される。狭義のクロムヨウランはつぼみのまま花を咲かせることなく結実する。花を咲かせるクロムヨウランとされてきたものの多くはトサノクロムヨウラン（クロムヨウランの変種）またはムロトムヨウラン。ムロトムヨウランと、クロムヨウランの開花型変種（トサノクロムヨウラン及びヤクムヨウラン）とは、ムロトムヨウランのほうが、1）花茎がより長い，2）花序がより長い，3）萼片および花弁の幅がより狭い，4）唇弁の先端部がごくわずかに3裂する，5）蕊柱の長さの3/5–2/3程度が唇弁と癒合する，6）結実時の果実の色が茶褐色である，7）蒴果が斜上に着く，等の特徴がある。
また、それぞれの分布に関して、狭義のクロムヨウランの分布はトサノクロムヨウランより狭く、和歌山県と高知県、宮崎県、徳島県、東京都伊豆八丈島、トサノクロムヨウランの分布は関東（茨城県以西、東京都伊豆八丈島含む）から南限は九州宮崎県。ヤクムヨウランは鹿児島県屋久島、奄美大島、徳之島、国外では台湾、ジャワに分布。ムロトムヨウランは高知県室戸岬、長崎県福江島、鹿児島県いちき串木野市、黒島、屋久島、中之島、奄美大島、沖縄県沖縄島、国外では台湾、ラオス。タブガワムヨウランは長崎県福江島、鹿児島県屋久島、奄美大島、沖縄県沖縄島に分布。
メインフレーム

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: 「ホストコンピュータ」はこの項目へ転送されています。コンピュータネットワークの用語については「ホスト (ネットワーク)」をご覧ください。
IBM System z9 メインフレーム
1964年に日本電信電話公社中央統計所へ導入されたIBM 7044
メインフレーム（英: mainframe）は、主に企業など巨大な組織の基幹情報システムなどに使用される大型コンピュータを指す用語。汎用コンピュータ、汎用機、大型汎用コンピュータ、ホストコンピュータ、大型汎用機 などとも称される。
概要

メインフレームとは企業や政府などの組織で業務処理を行うコンピューターを指す用語で、主に科学技術計算用のスーパーコンピュータや、より小型のミニコンピュータ、オフィスコンピュータ、サーバーなどとは区別されている。また観点により大型汎用コンピューターなど複数の用語が使用されている。
→詳細は「メインフレーム § 呼称」を参照
最初のメインフレームは1950年代のUNIVAC Iと言われる。1964年のIBM System/360はコンピュータ・アーキテクチャによる互換性を持ったコンピュータ・ファミリーを形成し、従来の専用コンピューター（専用機）との対比で汎用コンピューター（汎用機）とも呼ばれた。
1970年代から1980年代はメインフレームの全盛期となったが、1990年代により小型で安価な分散システムによるダウンサイジングが進み、また一部のメインフレームにオープン標準が採用された。現在は主にミッションクリティカルな基幹業務に求められる大量データ処理や継続的な互換性、高度な信頼性・可用性・保守性（RAS）を必要とされる用途などに使用されている。
メインフレームから生まれた技術や用語には、上述のコンピュータ・アーキテクチャの他、マルチタスク、仮想記憶、仮想機械、オペレーティングシステム、ハードディスク、フロッピーディスク、データベース管理システム、オンラインシステムなどがある。