stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
アムステルダム市立美術館
事件 > 損壊

1986年3月21日、精神病を病んでいた男が、バーネット・ニューマンのWho's afraid of red, yellow and blue III（1967年）という絵をカッターで切りつけるという事件が発生した。彼は8か月の禁錮と2年間の試験観察に処され、3年間美術館への出入りが禁止された。1997年11月21日、同じ男が、同じくニューマンの絵"Cathedra"（1951年）を切りつけた。裁判で彼は心神喪失を主張し、無罪となったが、永久に美術館への立入りが禁止されることになった。
また、2011年5月15日、サッカークラブアヤックス・アムステルダムの全国優勝が、美術館のあるミュージアム・スクエアで祝われていた時、サポーターらが、市立美術館のベンサム・クロウェル・ウィングの屋根及びガラスパネルを破壊した。被害金額は40万ユーロに上った。2012年はアヤックスの優勝祝賀はミュージアム・スクエアではなくアムステルダム・アレナで行われた。ただし、市当局は、ミュージアム・スクエアは今でも大規模行事に適した場所だとの考えである。
事件 > 盗難

1988年5月20日、市立美術館から、フィンセント・ファン・ゴッホの「カーネーションのある花瓶」（1886年）、ヨハン・ヨンキントの「ヌヴェールの通り」（1874年）、ポール・セザンヌの「瓶とリンゴのある静物」という3点の油絵が盗難に遭った。1988年5月31日、買い手を装った警察により、3作品はいずれも無傷のまま取り戻された。犯人は逮捕され、有罪判決を受けた。
収蔵品

美術館の収蔵品は、約9万点である（2010年2月25日現在）。デ・ステイル、バウハウス、ポップアート、コブラ、新印象派など、20世紀から21世紀にかけてのほぼ全ての重要な芸術運動を網羅している。マレーヴィチの素描及び油彩画の包括的なコレクションも有している。さらに、セザンヌ、ゴッホといった19世紀ポスト印象派の作品もある。作品の内訳は次のとおりである。
油絵 4,393点
彫刻 1,654点
インスタレーション 211点
映像・音声作品 622点
版画、素描 19,678点
ポスター 19,322点
写真 10,880点
グラフィックデザイン 19,450点
インダストリアルデザイン 5,322点
美術書 4,253点
Lucebertのアーカイブ 122点
フィンセント・ファン・ゴッホ「ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女」（1889年）
カジミール・マレーヴィチ「木を切る人」（1912年-13年）
テオ・ファン・ドースブルフ「Counter-Composition V」（1935年）
ヘオルヘ・ヘンドリック・ブレイトネル「 Promenadendeck mit drei Damen」（1897年）
建物 > ヴァイスマン・ビル

1895年、アムステルダムの建築家アドリアン・ヴィレム・ヴァイスマンが、美術館の建物を設計した。ファサード上部と塔は、淡色の石と赤レンガの組み合わせで、16世紀オランダ・ルネサンス建築を参照している。1938年、サンドバーグ館長は室内の壁を白く塗り、「ホワイト・キューブ」と呼ばれる展示スペースを作った。1954年には、ガラスを多用した増築部分ができ、「サンドバーグ・ウィング」と呼ばれるようになった。また、同館長は、美術館の重く拒絶感のあった入口ドアをガラスのエントランスに変えた。
建物 > ベンサム・クロウェル・ウィング

古い建物は、空調などの現代的設備が欠けており、メンテナンスも不十分であったため、老朽化が目立っていた。また、開館以来100年以上の間に収蔵品が増えた一方で、常設展示のためのスペースも不足していた。1993年には、雨漏りによりエルズワース・ケリーとジュリアン・シュナーベルの絵画数点が被害を受けた。1990年代初頭にコンペが行われ、レム・コールハースらの競争相手に勝ったロバート・ヴェンチューリが設計を受託することになった。しかし、1996年にアルヴァロ・シザに交代された。
その後、前述のように消防局の指摘による閉館、改修工事を経て、2012年9月に再オープンした。主要な収蔵品は旧棟に展示され、新しいウィングは実験的作品、映像作品を展示することになった。大きなガラスのエントランスは広場に向かって開いている。「バスタブ」と呼ばれる上階のエリアは特別展ギャラリーに、地下は常設展示に使用される。1億2700万ユーロの資金のほとんどは、アムステルダム市評議会から支出された。
組織

市立美術館は、当初は市の組織であったが、2006年1月1日、独立財団の地位を取得した。
1895年に開館した建物。
改修中の移転先ビル。
ポール・セザンヌの「瓶とリンゴのある静物」。1988年に盗難被害に遭った。
ヴァイスマン・ビル正面。
新設されたウィング。
賀国光

| 賀国光 |
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 『最新支那要人伝』(1941年)
プロフィール
出生：:  1885年11月30日 （清光緒11年10月24日）
死去：:  1969年（民国58年）  台湾台北市
出身地：:   清湖北省武昌府蒲圻県
職業：:  軍人・政治家
各種表記
繁体字：:  賀國光
簡体字：:  贺国光
拼音：:  Hè Guóguāng
ラテン字：:  Ho Kuo-kuang
和名表記：:  が こくこう
発音転記：:  ホー グォグァン
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賀 国光（が こくこう）は、中華民国の軍人・政治家。初めは北京政府・直隷派の軍人だったが、後に北伐中の国民革命軍に転じる。日中戦争期間中には、四川省で戦争体制作りに尽力した。字は元靖、号は延清。
事跡 > 湖北省から河南省へ

当初は1899年（清光緒25年）より上海方言館で旧学を学んでいたが、1906年頭、19歳の時に四川省へ赴いて成都の陸軍速成学校に騎兵科学生として入学し、高級班に進級した。卒業後は四川新軍第33混成協（協統：朱慶瀾）附見習軍官。1911年（宣統3年）2月、第33混成協が第17鎮に再編された時には隊官に昇進していたが、間もなく四川督練公署に異動し、科員、科長。武昌起義（辛亥革命）が勃発すると、帰郷して黎元洪率いる革命派の湖北軍に加わり、第4騎兵旅営附。
1913年（民国2年）、陸軍大学第4期正則班に入学し、1916年（民国5年）12月に卒業すると湖北省に戻り、安徽派側の王占元率いる鄂軍（湖北軍）に属している。1918年（民国7年）4月24日、陸軍第18師歩兵第35旅（旅長：南元超）少校副官。しかし1920年（民国9年）、南元超は王占元に暗殺される。翌年の湘鄂戦争後、蒲圻鎮守使、通城鎮守使を歴任する寇英傑の配下として営長、団長など順調に昇進し、寇が第1師師長となると1924年10月に隷下の第1旅旅長。
1926年（民国15年）1月20日、直隷派の呉佩孚の命により靳雲鶚の第1軍、劉鎮華の陝甘軍とともに国民軍第2軍の岳維峻の支配下にあった河南攻略に派遣され（鄂豫戦争）、1月26日、賈万興の第2旅、蕭耀南の部下であった孫建業ら鄂軍3個旅とともに寇英傑の討豫鄂軍に組み込まれ入省。29日、まず南東部の信陽を東、西、南の3方向からそれぞれ攻める事となり、賀の部隊は東門攻略を担当することとなった。信陽を防備する蔣士傑率いる第11師は屈強で、討豫鄂軍は苦戦を強いられた。29日、賀は東門を突撃したが、反撃にあい敗退した。寇は信陽攻略にこだわり続けたため、2月10日、呉佩孚は劉玉春（中国語版）の2個旅を監視役として充て、確山への北進を命じた。河南省制圧後、陸軍第15軍軍長、また靳雲鶚が制圧した開封警備司令を兼任。
事跡 > 直隷派から国民革命軍へ

1926年（民国15年）秋、国民革命軍が武漢まで進軍してくると、呉佩孚も河南省に逃れてきた。靳雲鶚と呉は馮玉祥と張作霖のどちらと手を組むかで対立するようになり、更に靳が給料の遅滞をマスコミに告発すると25日、呉は靳の「再解任」を通達、後任に寇を立てることを告げた。寇や田維勤の第20師に部隊の接収を命じたが、憤慨した靳は、隷下部隊に呉との決別を表明（呉靳内訌）。賀国光の第15軍は寇の討赤聯軍第3軍団隷下に組み込まれ、靳と交戦。しかしまた呉佩孚の周辺でも和議を求める声が多数上がり、21日、両軍は停戦。疲弊した寇は25日に辞任を申し出ると、2月7日に河南省を出て奉天派に投降した。長年の上官を失った賀は河南省にとどまった。
その翌日の2月8日、安国軍（中国語版）大元帥・張作霖は呉佩孚が武漢を奪還できないことにしびれを切らし、「援呉」を名目として河南省進出を宣言、韓麟春・張学良率いる第3、4方面軍、および張宗昌率いる直魯聯軍が迫りつつあった。10日、呉佩孚は鄭州にて緊急軍事会議を開き、張作霖と戦うか否かを議論していた。賀国光らは奉天派との連携を主張し、王為蔚ら徹底抗戦派と対立、会議は紛糾していた。そんな中、靳雲鶚は高汝桐の第14師を鄭州に派遣し、張と戦うよう呉に迫った。呉は奉天派との対決を決意し、全軍指揮権を任された靳雲鶚は河南保衛軍を組織した。
しかし、安国軍に包囲され進退窮まった賀は、靳とともに易幟を行い、唐生智らの国民革命軍に転じた。これにより、新編第4軍軍長に任ぜられている。1927年（民国16年）秋、国民政府軍事委員会陸軍処処長兼武漢衛戍副司令に任ぜられた。まもなく南京に転任し、軍事委員会高級参謀に任ぜられ、1928年（民国17年）8月には、軍事委員会弁公庁主任となっている。同年11月、国民政府訓練総監部歩兵監に任ぜられた。以後、建設委員会委員、国軍編遣委員会遣置局局長、国民革命軍総司令部参謀長、武漢行営参謀長兼第1縦隊司令、湖北省政府委員などを歴任している。
1929年（民国18年）冬、第1路軍総指揮部参謀長に任ぜられる。翌年の中原大戦では、命令伝達所長を兼任し、12月、南昌行営参謀長兼作戦庁庁長に転じた。1931年（民国20年）12月、訓練総監部副監兼首都警備副司令となる。翌1932年（民国21年）4月、軍事委員会第3庁副庁長兼贛粤閩湘四省剿匪総部参謀長に任ぜられ、紅軍討伐に従事した。1934年（民国23年）2月、軍事委員会第2庁副庁長に転じる。
事跡 > 四川省での活動

同年12月、賀国光は委員長参謀団主任に任ぜられて四川省に入り、以降、四川省と西康地方の軍事・政治の指導にあたった。1935年（民国24年）4月、陸軍中将の地位を授かる。10月、重慶行営参謀長兼第1庁庁長兼川康軍事整理委員会秘書長に任ぜられた。1937年3月、軍事委員会委員長重慶行営副主任（代理主任）となる。
日中戦争勃発後、賀国光は四川省において抗日体制整備に取り組むことになる。1939年（民国28年）1月には、成都行営代理主任に転じ、5月、重慶市市長を兼任した。9月、四川省政府委員兼秘書長となり、省政府主席を兼任した蔣介石に代わって四川省の政務を取り仕切っている。1941年（民国30年）1月、軍事委員会憲兵司令部司令と軍事委員会軍法執行副監に異動した。1944年（民国33年）3月、軍事委員会弁公庁主任となっている。
日中戦争終結後の1946年（民国35年）2月、西昌行轅主任に任ぜられる。9月、重慶行轅副主任兼西昌警備司令兼川康黔辺区辺務設計委員会主任委員に転じた。1948年（民国37年）8月、重慶行轅を改組した重慶綏靖公署で引き続き副主任をつとめ、翌1949年（民国38年）秋には、西南軍政副長官となる。これらの間も西昌警備司令を兼任しており、西康省政府主席劉文輝の監視を蔣介石から委ねられていた。
事跡 > 人民解放軍に敗北

しかし同年12月に、結局劉文輝は中華人民共和国への起義を宣言してしまう。賀国光は蔣介石から劉の後任として西康省政府主席に任ぜられ、西昌を拠点に中国人民解放軍に抗戦した。しかしすでに大勢は決しており、1950年（民国39年）3月に西昌を失陥した賀は、海口経由で台湾へ逃走している。台湾では、総統府国策顧問（中国語版）をつとめた。1969年（民国58年）4月21日、台北市にて脳溢血により病没。享年85（満83歳）。
著作

『八十自述』
注

1 2  “半生幕僚贺国光” (中国語).   凤凰网. 2020年6月3日閲覧。
1 2  “賀国光” (中国語).   岳阳市地方志. 2020年6月3日閲覧。
↑  “政府広報第657号” (PDF) (中国語).   中華民国政府官職資料庫. 2020年6月3日閲覧。
1 2  张万明 (2011). 豫风楚韵——信阳. 河南科学技术出版社出版. p. 56. https://books.google.co.jp/books?id=8kboDwAAQBAJ&pg=PT56
1 2  中國第二歷史檔案館 編 (2012). 蔣介石年譜（1887～1926）. 九州出版社. p. 384. https://books.google.co.jp/books?id=4oE_DwAAQBAJ&pg=PA384
↑  “1926年” (中国語).   河南省情网_河南省地方史志办公室. 2020年4月29日閲覧。
1 2 3  邓书杰,李 梅,吴晓莉,苏继红 (2005). 风暴来临（1920－1929）. 中国历史大事详解3. 吉林音像出版社. p. 479. https://books.google.co.jp/books?id=sAhcAgAAQBAJ&pg=PT479
1 2 3 4 5 6 7  徐主編（2007）、2105頁。
1 2 3 4 5 6 7  劉国銘主編（2005）、1797頁。
1 2 3  “第一章军事斗争 第三节北洋军阀在河南的混战 三、吴靳内讧与靳云鶚抗奉” (中国語).   河南省情网_河南省地方史志办公室. 2020年4月29日閲覧。
1 2  “1927年” (中国語).   河南省情网_河南省地方史志办公室. 2020年4月29日閲覧。
↑  张学继 (2011). 张作霖幕府与幕僚. 浙江文艺出版社. p. 443. https://books.google.co.jp/books?id=5cRUpo0_FMIC&pg=RA1-PT443
↑  “2月8日 安国军总司令张作霖宣言进兵河南，直系发生分裂” (中国語).   中国知网. 2020年4月29日閲覧。
1 2 3 4  東亜問題調査会編（1941）、34頁。
キャット・グラント

| キャット・グラント> 出版の情報 |
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出版者: DCコミックス
初登場: Adventures of Superman #424 (1987年1月)
クリエイター: マーブ・ウルフマン ジェリー・オードウェイ
作中の情報
種族: 人間
所属チーム: デイリー・プラネット ギャラクシー・コミュニケーションズ（英語版）
サポート・ キャラクター: スーパーマン スーパーガール
キャット・グラント（英: Cat Grant）は、DCコミックスの出版するアメリカン・コミックス『スーパーマン』に登場する架空の人物。マーブ・ウルフマンとジェリー・オードウェイによって創造され、1987年の"Adventures of Superman #424"で初登場した。デイリー・プラネット新聞社のコラムニスト。
ヌノ・アシス

ヌノ・アシス・ロペス・デ・アルメイダ（Nuno Assis Lopes de Almeida 、1977年11月25日 - ）は、ポルトガル・ロウザン出身の元サッカー選手。現役時代のポジションは、ミッドフィールダー（攻撃的ミッドフィールダー）。
2005年12月3日のポルトガルのリーグスーペルリーガのCSマリティモ戦の終了後、採取された尿から多量のナンドロロンが検出され陽性反応が出た。これを潔白するために、2007年1月4日にスポーツ仲裁裁判所に行ったが、1年間の出場停止処分となった。
土蜘蛛

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: この項目では、歴史上の土豪とそれを元にした妖怪について説明しています。能の演目については「土蜘蛛 (能)」を、節足動物のツチグモについては「ジグモ」をご覧ください。
鳥山石燕『今昔画図続百鬼』の土蜘蛛
蜘蛛の姿をした妖怪として描かれている
土蜘蛛／土雲（つちぐも）は、上古の日本においてヤマト王権・大王（天皇）に恭順しなかった土豪たちを示す名称である。各地に存在しており、単一の勢力の名ではない。また同様の存在は国栖（くず）八握脛、八束脛（やつかはぎ）大蜘蛛（おおぐも）とも呼ばれる。「つか」は長さを示す単位であり、八束脛はすねが長いという意味である。
近世以後は、蜘蛛のすがたの妖怪であると広くみなされるようになった。
土蜘蛛は古代、ヤマト王権側から異族視されていており、『日本書紀』や各国の風土記などでは「狼の性、梟の情」を持ち強暴であり、山野に石窟(いわむろ)・土窟・堡塁を築いて住み、朝命に従わず誅滅される存在として表現されている。「神武紀」では土蜘蛛を「身短くして手足長し、侏儒（ひきひと）と相にたり」と形容し、『越後国風土記』の逸文では「脛の長さは八掬、力多く太だ強し」と表現するなど、異形の存在として描写している場合が多い 。
蜘蛛と称され表記もされるが、上述のような経緯もあり、生物として存在している「ツチグモ」とは直接の関係は本来無い。海外の熱帯地方に生息する大型の地表徘徊性蜘蛛であるオオツチグモ科（Theraphosidae）は、「つちぐも」に因んで和名が付けられているがその命名は近代に入ってからであり、直接的には無関係である。
史料に見える土蜘蛛

「つちぐも」は、天皇への恭順を表明しない土着の豪傑・豪族・賊魁などに対する蔑称として用いられていた。『古事記』神武紀、『日本書紀』神武・景行・神功の3紀に「都知久母（つちぐも）」や「土蜘蛛」の名が見られ、陸奥、越後、常陸、摂津、豊後、肥前など、各国の伝説を書き出させた風土記でも「古老曰く」「昔」などの書き出しで伝説として語られている。
『常陸国風土記』などでは、国栖（くず）と都知久母（つちぐも）とは同じ意味であるということが記されている。史料の上での登場は神武天皇の時代以後で、『古事記』『日本書紀』に記されている神話の時代には登場していない。
具体的な人名が挙げられている土蜘蛛（「土蜘蛛」と明記されてはいないが同様の土着勢力を含む）の分布領域は、常陸国7か所・豊後国6箇所・肥前国12か所・陸奥国2か所・日向国1か所にわたり、九州・東北・関東と各地に点在している。その首長名と思われる名前が45あり、そのうちには名前に「女」（め）や「姫・媛」（ひめ）などが使われている点から女性首長であろうと見られる土蜘蛛も14名おり、なかでも『肥前国風土記』に最も多くの女性首長（大山田女・狭山田女・八十女・速来津姫  など）が登場する。
「つちぐも」という名称は「土隠（つちごもり）」に由来していると考えられており、該当する土豪の一族などが横穴のような住居で暮らしてた様子、穴に籠る様子から付けられたものであろうとされている。そのため、明確には生物の蜘蛛とは関係は無い（国語学の観点からは体形とは無縁である）。
「上古の時代、朝廷に恭順をしない存在は鬼や土蜘蛛と呼ばれ、朝廷から蔑視されると共に畏怖されていた」という見方の上で、これらの表記や存在は解釈されている。
津田左右吉は各国風土記の土蜘蛛には熊襲や蝦夷と異なり、集団として扱われるのではなく個人名として登場する点に特徴があると指摘している。瀧音能之は『肥前国風土記』の佐嘉郡の土蜘蛛が荒ぶる神を鎮めた例など、九州地方の土蜘蛛に巫や農耕的呪術の特徴が見られることから、これら個人はシャーマニズムを権力の背景とした地域の首長だったと推論している。
史料に見える土蜘蛛 > 大和朝廷と土蜘蛛

『日本書紀』では神武天皇が即位以前の己未の年、大和国で恭順におよばなかった波哆丘岬の新城戸畔（にいきとべ）和珥坂下の居勢祝（こせはふり）臍見長柄丘岬の猪祝（いはふり）という三箇所の土蜘蛛をそれぞれ討ち取らせた。また高尾張邑にいた土蜘蛛を葛（かずら）をあんで作った網を使って討っており、そのことに因んで地名を葛城（かつらぎ）と改めた、と記している。高尾張邑にいた土蜘蛛については、体が侏儒のように小さく手足は長かったと描写されている。
景行天皇12年（82年）冬10月景行天皇が 碩田国（おおきたのくに、現大分県）の速見村に到着し、 この地の女王の速津媛（はやつひめ）から聞いたことは、山に大きな石窟があり、それを鼠の石窟と呼び、土蜘蛛が2人住む。名は白と青という。また、直入郡禰疑野（ねぎの）には土蜘蛛が3人おり、名をそれぞれの打猿（うちざる）、八田（やた）、国摩侶（くにまろ・国麻呂）といい、彼ら5人は強く仲間の衆も多く、天皇の命令に従わないとしている。
仲哀9年3月丙申（200年3月25日）筑後国山門郡（やまとぐん、現柳川市・みやま市）に田油津媛（たぶらつひめ）という女王があり、神功皇后により誅殺されたとある。
『肥前国風土記』には、景行天皇が松浦郡の志式島（ししきしま 現在の平戸南部地域）に行幸した際（72年）、海の中に島があり、そこから煙が昇っているのを見て探らせてみると、小近島の方には大耳、大近島の方には垂耳という土蜘蛛が棲んでいるのがわかった。そこで両者を捕らえて殺そうとしたとき、大耳達は地面に額を下げて平伏し、「これからは天皇へ御贄を造り奉ります」と海産物を差し出して許しを請うたという記事がある。杵島郡嬢子山の八十女（やそめ）の話では、山に居構えて大和朝廷に抵抗したが、全滅させられたとある。八十（やそ）は大勢の意であり、多くの女性首長層が大和朝廷に反抗して壮絶な最期を遂げたと解釈されている。この八十女の所在を大和側に伝えたのも、地元の女性首長であり、手柄をあげたとして生き残ることに成功している（抵抗した者と味方した者に分かれたことを伝えている）。彼杵郡速来の速来津姫 は景行天皇に恭順し、白玉・石上神木蓮子玉・美しき玉の3色の玉（天然真珠）を差し出している。
『豊後国風土記』にも、五馬山の五馬媛（いつまひめ）、禰宜野の打猴（うちさる）・頸猴（うなさる）・八田（やた）・國摩侶、網磯野（あみしの）の小竹鹿奥（しのかおさ）・小竹鹿臣（しのかおみ）、鼠の磐窟（いわや）の青・白などの多数の土蜘蛛が登場する。
また、『丹後国風土記』の写本の一部とされている『丹後国風土記残缺』という本には、丹後国で暴れていた陸耳御笠（くがみみのみかさ）と呼ばれる土蜘蛛がいたと記している。崇神天皇の勅命を受けた弟の日子坐王が討伐し、陸耳御笠は與佐大山に逃れたと記されている。與佐大山は今の大江山と伝えられており、陸耳御笠を「大江山最初の鬼」とする評価もある。
史料に見える土蜘蛛 > 井氷鹿・国栖と土蜘蛛

古代の史料に見られる大和国（奈良県）の土蜘蛛の外見で特徴的なのは、他国の記述と違い、有尾人として描かれている点である。『日本書紀』では、吉野首（よしののおふと）らの始祖を「光りて尾あり」と記し、吉野の国樔（くず）らの始祖を「尾ありて磐石（いわ）をおしわけてきたれり」と述べ、大和の先住民を、人にして人に非ずとする表現を用いている。『古事記』においても、忍坂（おさか・現桜井市）の人々を「尾の生えた土雲」と記している点で共通している。
土蜘蛛の妖怪

時代を経るに従い、土蜘蛛は物語や戯曲などに取り上げられ山蜘蛛や土蜘蛛などの名称で、日本を「魔界」にしようとする存在あるいは源頼光に対抗する蜘蛛の妖怪とされ、妖怪として定着していった。
『平家物語』の「剣巻」では「山蜘蛛」と表記され、源氏の家系に伝来する「蜘蛛切り」という刀にまつわる物語として登場しており、このはなしが能の五番目物の『土蜘蛛』などにも取り入れられ、妖怪としての土蜘蛛がひろく知られるようになった。源頼光が瘧（マラリア）を患って床についていたところ、身長7尺（約2.1メートル）の怪僧が現れ、縄を放って頼光を絡めとろうとした。頼光が病床にもかかわらず名刀・膝丸で斬りつけると、僧は逃げ去った。翌日、頼光が四天王を率いて僧の血痕を追うと、北野神社裏手の塚に辿り着き、そこには全長4尺（約1.2メートル）の巨大な山蜘蛛がいた。頼光たちはこれを捕え、鉄串に刺して川原に晒した。頼光の病気はその後すぐに回復し、土蜘蛛を討った膝丸は以来「蜘蛛切り」と呼ばれた。能の『土蜘蛛』では、土蜘蛛は四天王らに対して「葛城山に年を経し土蜘蛛の精魂なり」と語っている。
14世紀ごろに製作された絵巻物『土蜘蛛草紙』では、巨大な蜘蛛の姿で描かれている。源頼光が家来の渡辺綱を連れて京都の洛外北山の蓮台野に赴くと、空を飛ぶ髑髏に遭遇した。不審に思った頼光たちがそれを追うと、古びた屋敷に辿り着き、様々な異形の妖怪たちが現れて頼光らを苦しめた。夜明けごろには美女が現れて目くらましを仕掛けてきたが、頼光はそれに負けずに刀で斬りかかると、女の姿は消え、白い血痕が残っていた。それを辿って行くと、やがて山奥の洞窟に至り、そこには20丈（約60m）ほどの巨大な山蜘蛛がおり、この蜘蛛がすべての怪異の正体だった。激しい戦いの末に蜘蛛の首を刎ねると、その腹からは1990個もの死人の首が出てきた。さらに脇腹からは無数の子グモが飛び出したので、そこを探ると、さらに約20個の小さな髑髏があったという物語である。
浄瑠璃や歌舞伎では、世界設定に「前太平記」（源頼光四天王たちがおもに活躍する）が採られると、上記の物語が題材として引かれることが多く、江戸時代以後様々な戯曲・舞踊作品に土蜘蛛が登場した。蜘蛛が妖術を用いる手法は『善知安方忠義伝』の山蜘（やまぐも）や『白縫譚』の小女郎蜘蛛などの作品へと影響を与えている。
以上のようにさまざな作品に蜘蛛のすがたをした妖怪として土蜘蛛は登場していったが、いずれも物語や能を典拠として制作されており、各作品と『古事記』『日本書紀』や『風土記』などに見られる古代の土蜘蛛たちの伝説などとの直接的な参照関係は希薄である。
『土蜘蛛草紙』 其の八 - 其の十三
伝説

物語や戯曲での土蜘蛛は、ひろく知られたため、各地に関連した伝説が残される地が存在する。
奈良県の葛城山にある葛城一言主神社には土蜘蛛塚という小さな塚があるが、これは神武天皇が土蜘蛛を捕え、彼らの怨念が復活しないように頭、胴、足と別々に埋めた跡であるといわれる（神武天皇も参照）。
京都市北区の上品蓮台寺には頼光を祀った源頼光朝臣塚があるが、これが土蜘蛛が巣くっていた塚だといい、かつて塚のそばの木を伐採しようとしたところ、その者が謎の病気を患って命を落としたという話がある。また、上京区一条通にも土蜘蛛が巣くっていたといわれる塚があり、ここからは灯籠が発掘されて蜘蛛灯籠といわれたが、これを貰い受けた人はたちまち家運が傾き、土蜘蛛の祟りかと恐れ、現在は上京区観音寺門前町の東向観音寺に蜘蛛灯籠が奉納されている。一説では、頼光の父・源満仲は前述の土豪の鬼・土蜘蛛たちの一族と結託して藤原氏に反逆を企んだが、安和の変の際に一族を裏切って保身を図ったため、彼の息子である頼光と四天王が鬼、土蜘蛛といった妖怪たちから呪われるようになったともいう。
源頼光土蜘蛛の妖怪を切る図 歌川国芳筆文政前期 大判二枚続
『土蜘蛛草紙』より、古屋敷で頼光たちの前に現れる異形の妖怪たち
土蜘蛛退治図鐔、初代海野美盛作（左）、吾竹貞勝作（右）、ボストン美術館蔵
大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス

| 大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス |
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 Giant Monster Mid-Air Battle Gamera vs. Gaos
 
監督:  湯浅憲明
脚本:  高橋二三
製作:  永田秀雅
出演者:  本郷功次郎 上田吉二郎 笠原玲子 阿部尚之 北原義郎
音楽:  山内正
主題歌:  「ガメラの歌」 ひばり児童合唱団
撮影:  上原明（本編） 藤井和文（特撮）
編集:  中静達治
製作会社:  大映
公開:   1967年3月15日
上映時間:  87分
製作国:   日本
言語:  日本語
前作:  大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン
次作:  ガメラ対宇宙怪獣バイラス
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『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（だいかいじゅうくうちゅうせん ガメラたいギャオス）は、大映が製作し、1967年（昭和42年）3月15日に公開された日本の特撮映画作品。昭和ガメラシリーズ第3作。同時上映は『小さい逃亡者』。総天然色、大映スコープ、87分。
あらすじ

富士火山帯に属する明神礁・三宅島雄山が噴火。さらに富士山が噴火し、噴火の熱におびき寄せられガメラが飛来し、炎を食い始める。ガメラの調査のために記者会見が行われ、取材陣や科学者を乗せたヘリコプターが飛び立ったが、二子山上空で地中から放出される緑色の光を目撃後、突如黄色い怪光線によって真っ二つにされ墜落する。
一方、中央自動車道建設予定地である二子山そばの山村では、金丸村長の旗振りのもと、用地賠償金の吊り上げを狙った「反対同盟」の激しい妨害が続いており、早期決着を迫る道路公団開発局との間で、工事責任者の堤主任は頭を悩ませていた。金丸村長の孫・英一は二子山を遊び場にしていたが、怪光現象の取材にやってきた新聞記者（岡部カメラマン）に案内を頼まれて共に二子山に向かい、不気味な洞窟に入ったところで突然の地震に見舞われる。英一を見捨てて逃げ出した記者は、巨大な手に捕まれ、空中高く持ちあげられる。記者の眼前に迫る、超音波怪獣ギャオスの巨大な顔。記者はギャオスに食われてしまい、続いて英一が捕まえられる。二子山の怪光現象は、富士火山帯の異常活動によって目覚めた怪獣ギャオスの巣穴が放ったものだったのだ。
駆け付けた堤たち建設作業員の目の前で、今まさにギャオスに食われそうになる絶体絶命の英一。そこへ間一髪、ガメラが飛来。ギャオスは甲高く叫ぶとともに、その口から黄色い怪光線が放たれ、光線はガメラの腕を鋭く斬り裂く。調査団のヘリを切断したのはこのギャオスの超音波メスであり、彼らはすべて人食い怪獣ギャオスに捕食されていたのだ。ガメラは英一を甲羅に乗せて脱出し、遊園地で降ろしたあと、海底深くに沈んで傷の治癒に努める。
英一の証言によって怪獣はギャオスと正式に名付けられ、その人肉を好む生態が明らかになり、ただちに防衛隊の空陸一体作戦による戦闘機攻撃が始まった。しかしギャオスの超音波メスの前に、たちまち全滅してしまう。「ギャオスはおやつ前には出てこない」との英一の言葉から、夜行性のギャオスの性質が明らかとなり、堤主任の提案で強力照明弾「AGIL」が使用され、ギャオス封じ込め作戦が採られる。工事現場では作業員の離脱が相次ぎ、堤と熊、八公の3人が残るのみとなった。一方、村でもギャオスのために家畜が全滅し、深刻な被害が地元を襲う。
やがて空腹となったギャオスは「AGIL」照明弾を潜り抜け、夜間名古屋市上空へ侵入。名古屋城天守閣を超音波メスで破壊、新幹線の乗客を食らい、蹂躙の限りを尽くす。光に弱いギャオス対策のために、照明を全開にした中日球場が緊急避難所となり、不安におののく大勢の人々。そのとき、ギャオスの前に傷の癒えたガメラが飛来。名古屋上空に、激しい大怪獣空中戦が展開される。ギャオスが腹から出す霧状の黄色い消火液によってジェット噴射を止められたガメラは伊勢湾に落ちるが、ギャオスの脚をくわえ、海に引きずり込もうとする。夜明けが近づき空が赤らみ始めると、ギャオスは頭を紫色に光らせ、にわかに苦しみ出す。ギャオスは苦し紛れに自らの足を超音波メスで切断し、二子山へと逃げ帰るのだった。
翌朝、名古屋港に流れ着き対策本部に接収されたギャオスの片脚は、紫外線を浴びてみるみる縮んでいく。ギャオスは日光、紫外線を浴びると細胞が死滅する完全夜行性の動物だったのだ。そのころギャオスは巣穴で、失った片足首を一晩で再生させていた。「ガメラは回転しなかったから甲羅の上でも目が回らなかった」との英一の言葉から新作戦が決定。人工血液の噴霧でギャオスをおびき寄せ、ホテルの回転展望ラウンジで目を回させ、夜明けまで足止めさせる「回転作戦」が実行に移される。作戦は成功するかに見えたが、無理な電圧に回路がショート、夜明けまであと少しのところで失敗してしまう。
一方村ではギャオス出現による高速道路ルート変更決定のために、村人たちと金丸村長の仲違いが始まった。激しく責め寄る村人を泣いて追い返す英一に、金丸は欲に駆られた自らの浅ましさを恥じ、英一の言に従って持ち山に火を放ってガメラを呼び寄せることを決意する。激しい山林火災に急行し、胸から黄色い消火液を噴霧するギャオス。そのとき英一たちの目の前に、ガメラがやってくる。英一の声援を背に、ガメラとギャオスの二大怪獣の最後の戦いが始まった。ガメラは切断光線に苦慮しつつも一瞬の隙にギャオスを急襲、背後から首に噛みつく。やがて夜明けを迎え、弱々しくも抵抗するギャオスをガメラは腹で抱え込むように飛び立ち、富士山火口に引きずり込む。火口から放たれた一筋の光はギャオスの断末魔だった。
人々に笑顔が戻り、堤と村長、村人たちもそれぞれ和解する。そして英一は火口から飛び去っていくガメラをいつまでも見送るのだった。
解説

本作品は、政府による日本映画界の救済を狙った海外輸出のために、「社団法人・映画輸出振興協会」による輸出映画産業振興金融措置の融資を受けて、製作された映画である。ゆえに、次作の『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』以降は海外のバイヤーからの要請で外国人のキャストが登場するようになり、より子供向けの方向性を歩むこととなった。本協会の設立には永田雅一の影響も大きかったとされており、『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』の他にも『大魔神逆襲』やその他の大映作品、『大巨獣ガッパ』や『宇宙大怪獣ギララ』などの他の会社の作品も融資を受けることとなった。
本作品の制作当時、東宝は「世界四大モンスター」のうち、「フランケンシュタイン」、「キングコング」の二大キャラクターを自社の特撮作品の題材として映画化していた。湯浅憲明ら大映のスタッフはこれに対抗して、世界市場に通用する「世界モンスター第2位」の「ドラキュラ伯爵」を題材に選び、その怪獣翻案として、『大怪獣空中戦 ガメラ対バンパイヤー』との企画を立てた。この吸血怪獣「バンパイヤー」が光を嫌う夜行性の吸血コウモリの怪獣「ギャオス」となり、本作品『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』として完成した。
1作目でガメラが灯台を襲った際に、子供を手のひらに乗せて助けたシーンが、観客である子供たちに大反響を呼んだことから、大映本社や本式担当となったプロデューサーの永田秀雅の意向で、本作品からこのシリーズは子供を対象にした娯楽映画へと路線変更された。ただし、現場スタッフは急激な変更は採らず、山奥を開発する企業と土地の値上げを狙って開発を反対する山奥の村の人々のエゴが描かれる点において、前作のドラマ志向を引き継いだ作劇が行われていて、脚本担当の高橋二三も、「『ガメラ対ギャオス』までは子供向けではなかった」と語っている。とはいえ、湯浅、永田の念願である「子供の味方」というガメラの性格はこの映画で決定づけられることとなった。
高橋によると東宝で「ゴジラシリーズ」を監督として支えた本多猪四郎が、公開当時本作品を観て感激し、「素晴らしい内容だった、ぜひ一度一緒に仕事がしたい」と絶賛する年賀状を送ってくれたという。これには高橋らもゴジラに対する後発の負い目が吹き飛ぶ思いだったといい、「私がゴジラを意識してなくても、本多さんはガメラを意識してくれていた。嬉しかった」と語っている。
劇中の「科学センター」のビルは開業前のホテルニューオータニをモデルにしたが、永田はホテルの社長から直接電話で「永田君ひどいよ、うちはまだオープンもしてないのに、ガメラが壊しちゃったじゃないか」と怒られたという。ガメラ映画では外国輸出を意識して、日本の名所を舞台に採り入れているが、皇室の人からは笑いながら「まさか宮城は壊さないでしょうね」と聞かれたという。
前作『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』よりは予算が縮小されたとは言え、通常予算の3倍の「A級予算」を組んで作られた大映ガメラ映画は、本作品が最後である。この予算縮小のため、本作品からは湯浅が本編と特撮の両方を監督担当することとなり、この体制は以後のシリーズに続いていった。
この映画においては、二大怪獣の能力の違いがはっきりしており、それが印象的に描かれ、強い緊張感を見せた。つまり陸上戦と水中戦を得意とし、「空は飛べるものの飛ぶ以外のことは出来ない」というガメラに対して、空中戦を得意とし、「地上は不得手、水中には入れない」というギャオスという運動性能面の対比、また「硬い甲羅に覆われて接近戦に優れたガメラ」と、「防御力は弱いが何でも切れる遠距離武器を持つギャオス」という戦闘能力の対比が見所となっている。特に中盤の名古屋沖の戦いは絶品で、空中戦でたたき落とされたガメラに追いすがるギャオス、海上に落ちるや、接近するギャオスに噛みついて水中に引きずり込もうとするガメラに必死で逃れようとするギャオスのシーンを強く印象づけている。
『ガメラ対ギャオス』と湯浅演出

前作『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』では特撮監督を務めた湯浅憲明は、予算の縮小された本作品では本編と特撮の監督を兼任している。「怪獣映画が大好き」という湯浅は、「出来れば全編怪獣だけが出てくる映画をやりたかった」と述べているほどで、本作品でも観客である子どもたちを飽きさせない、さまざまなアイディアを脚本の高橋二三とともに組み込み、サービス満点の「怪獣映画」に仕上げている。
湯浅によると、前作『対バルゴン』のあとスタッフで反省会があり、「怪獣が出てこないと観客の子供たちが画面に集中しない」との意見から、本作品では冒頭からスピーディーにギャオス出現につなぐ演出となっている。また、劇中で英一少年がガメラに乗る場面での、劇場での子供たちの歓声はすさまじいものだったそうで、以降の作品で、より子供の視点にあわせた作風となるきっかけとなった。ガメラが海底で傷から血を流すシーンと、囲炉裏端で英一が火傷しそうになるシーンがダブらされるが、これも湯浅によれば、英一とガメラの心のつながりを表現した演出だった。ギャオスが新聞記者を食べるショッキングなシーンがあるが、記者は英一を見捨てて逃げた「悪い人」として描かれており、ここはちゃんと因果応報を描くことで、子供が必要以上に怖がらないよう配慮しており、『対バルゴン』での描かれ方との違いだという。
ギャオスを始め、ガメラ映画の敵怪獣は身体にさまざまな武器を備えているが、これは米国のテレビ番組『スパイ大作戦』などからの影響だったといい、こうしたアイディアを凝らした怪獣同士の戦いに注力し、自衛隊の活躍場面などは意図的に短くしたという。また怪獣の描写にカットを多用し、こういったカット割りの多さが大映特撮の特徴と言われるゆえんであると述べている。
劇中ではギャオスの性質について、対策本部で科学者たちによる科学解説が入るが、湯浅は「怪獣が出現する時点で理屈ではない。怪獣映画に理屈を持ち込むべきでない」として、本来はこういったシーンは「大嫌いだ」と語っている。このため、青木博士は東宝映画の博士のように活躍しないのだという。ギャオスが脚を再生させるシーンが対策会議の前後に挿入されるが、これも湯浅によると「大嫌い」な会議のシーンで間延びさせないための工夫だという。
英一少年が大人たちの対策本部に割り込んでアイディアを連発するが、これも脚本家の高橋二三と「全部子供に考えさせることにしよう」と打ち合わせたもので、湯浅自身の「真実はすべて純粋な子供の目に映るものだ」という考えから、劇中の「大人たち」や青木博士には、あまり活躍の場を与えていない。これは全シリーズ共通のメッセージだそうで、湯浅は「夢というのは無茶苦茶の中にあると思う」と語っている。
登場怪獣 > ガメラ

→詳細は「ガメラ § 昭和のガメラ」を参照
造型はエキスプロダクション。前作『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』のぬいぐるみの、顔つきを修正したもの。鋭かった目つきが、子供の味方らしく優しいものにされている。
前作まで人が入ったままガメラに火を吹かせることがあったが、さすがに「危険過ぎる」との意見で、第1作で作られた上半身のみのぬいぐるみに炎を吐く仕掛けを仕込み、撮影に使われた。ラストシーンで富士山火口を登るモーター仕掛けで手足の動くミニチュアも、第1作で作られたものの流用である。このミニチュアはその後のシリーズすべてで使われている。
「英一少年がガメラの甲羅に乗る」という本作品のハイライトシーンのために、20メートル四方の巨大なガメラの甲羅が作られた。また本作品では機電を組み込んだ回転ジェット用の等身大ミニチュアが用意され、ギャオスとぶつかり合わせている。ジェット噴射は棒の先に火種をつけたもので着火していた。この火薬は1分半ほどしか燃焼時間が無く、高速度撮影でもたせているが、無駄のないよう着火のタイミングを合わせるのが大変だったという。火薬は一本3,000円（当時）したため、4本使う回転ジェットでは1カットに合計12,000円かかった。次作『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』では脚だけ引っ込めて飛ぶミニチュアが使われたが、これは火薬の数を減らすための予算削減の工夫だった。
登場怪獣 > 超音波怪獣 ギャオス

→詳細は「ギャオス § 超音波怪獣 ギャオス」を参照
コウモリをモチーフにした飛行怪獣。劇中では英一少年の「鳴き声がギャオーって聞こえるから」との言から「ギャオス」と名付けられたが、この「ギャオーって鳴くからギャオス」という思いつきは、実際は大映専務の永田秀雅によるものだった。首の骨が音叉のように二股になっており、このため鳴き声が超音波振動を起こしレーザーメスとなるという設定。青木博士は過去にも現在にも類似した動物が存在しないため、ギャオスを「怪獣類」に属する生物と分類している。ポスターや各種宣材では「人喰いギャオス」とうたわれ、「人を食う」というキャラクターが強調された。
デザインは井上章、造型はエキスプロダクション。八木正夫を中心に、白熊栄次らによって人の入るタイプのぬいぐるみが、羽根を拡げたタイプと畳んだタイプの二体造られた。当初は腹周りの段差が二段しかなかったが、「迫力に欠ける」との意見で撮入前に蛇腹状に修正された。鈴木昶によって目と耳に電飾が仕込まれ、体色塗装は村瀬継蔵が行っている。
飛行操演用には6尺、3尺、1尺サイズのミニチュアが使われた。ポーズの違うものやパーツ別のものを合わせ、30種ほど作られたという。ギャオスが人工血液の噴霧装置の周りを飛ぶシーンでは、画面手前を6尺、画面奥を3尺サイズのミニチュアを飛ばし、遠近感を出している。また、3人がかりで指を動かす実物大の手も造られている。製作者であるエキスプロの八木正夫は、1995年にもテレビコマーシャル用に本作品のギャオスを再現制作している。
『ガメラ対ギャオス』の特撮

前作に続いて、特撮シーンの撮影には特殊造形スタッフのエキスプロが全面協力しており、怪獣の機電関係やミニチュアの操演などを担当している。
大映は東京と京都に撮影所を二つ持っていたが、現像所は持っていなかった。このため、ギャオスの発する超音波メスの光学合成は、フィルム1カットにつき3,500円（当時）かかった。作画合成だと30,000円かかり、予算が潤沢だった前作『ガメラ対バルゴン』に比べ、予算が縮小された本作品ではまず「予算に直結するこの超音波メスをギャオスに何発吐かせるか」が問題となったという。
このギャオスの超音波メスで車を両断されながらもなおもこれを走らせ、特ダネに拘る中日新報記者のギャグシーンがあるが、この「真っ二つになった自動車」は、東京モーターショーに出展されていたトヨタ自動車の内部展示用の車両を、脚本担当の高橋二三が見つけてきて借りたもの。左右それぞれの切断車体を戸板に載せ、補助輪を付けて走らせた。湯浅監督によると、あまりの記者魂に、ギャオスが「恐れ入りました」と頭を下げるシーンは公開時、劇場でも大爆笑だったという。撮影は「小金井自動車試験場」前で行われ、以後、湯浅らはこの場所を「ガメラ街道」と呼んでいたそうである。
ギャオスの巣穴に続く洞窟は井上章が作ったが、監督の湯浅は「奥行きが足りない」と井上とケンカしたという。予算節約のためこのセットは手直しして、ギャオスが脚を再生するシーンの巣穴に再利用した。
ドラキュラの翻案怪獣であるギャオスは夜明けが苦手ということで、名古屋港でのガメラとの攻防は、夜空のホリゾントを朝焼けの空に塗り替えて撮影された。この背景ホリゾントは手間をかけ、都合2回も塗り直されたという。ところが、本作品の初号プリントが現像所から上がってきて試写が行われた際に、夜空をバックにギャオスが足首をガメラに食いつかれてもがくシーンで、背景が朝焼けのカットが1カット紛れ込んでいた。予算の関係もあり、編集用のラッシュフィルムは白黒で現像していたため、背景の色の違いに気づかずにそのまま編集されてしまったのである。このため、夜空がバックのカットを焼き増ししてつなぎ、つじつまを合わせたものの、編集点でコマ飛びを起こし、ギャオスが同じ動きを繰り返す不自然なものとなっている。
題名に「大怪獣空中戦」とうたわれているだけあって湯浅監督はガメラとギャオスの空中戦描写に力を入れたという。両怪獣の空中戦は、主に移動背景を使って行われた。調布の大映東京撮影所の横には京王線が通っている関係で、京王電鉄から線路のレールを借りてきて撮影所内に敷き、トロッコに6間（約10メートル）の長いホリゾント板を載せて滑らせ、両怪獣のミニチュアの操演と絡ませて、スピーディーな空中カットを実現させている。新聞記者がギャオスにつかまれて持ち上げられるカットもこの手法。ガメラとギャオスの飛行ミニチュアは、遠景では5尺、演技の入るシーンでは6尺のミニチュアを使い、ほとんどのシーンは3尺のミニチュアで撮影された。
ギャオスからの避難場所として中日球場が登場するが、実際はこのロケは当時大映系列の東京オリオンズ本拠地の東京スタジアムで撮影されたもので、それを実際の中日球場の映像（広告看板や得点掲示板など）と合成されて作られた。外野席で上空を見上げる避難民のロングショットは作画。内野グラウンドの避難民のアップショットは大映撮影所内の空き地である。ギャオスがのぞく新幹線線路の土手は多摩川土手で撮影した。「土手つなぎ」という手法を使い、土手のラインを境に合成マスクを切っている。
宇宙科学センターのそばの遊園地の観覧車は、二子玉川園でロケした。英一少年が甲羅伝いに観覧車に乗り移るシーンは衣装部の小柄なスタッフが吹き替えた。カーブした道路を進み、橋を渡ってセンターにパトカーやジープが向かうミニチュア特撮は湯浅も自信のカットで、これは地面にレールを埋め、その上をミニチュアの車両を走らせたもの。
シリーズで初めて、ガメラが足だけのジェット噴射で飛行する場面が登場する。回数は一度だけで、飛行というよりギャオスに対する飛び掛りのような形であったが、以降のシリーズでは回転ジェットに並ぶ飛行スタイルとして定着していくことになる。
キャスト

本作品は名古屋近辺を舞台とするが、撮影は調布の大映東京撮影所近辺で行われ、名古屋弁を話す登場人物は1人もいない。劇中で怪獣「ギャオス」の名付け親となる「英一少年」役の阿部尚之は、オーディションで選んだ劇団いろはの子役。よく肥えており、同じく太めだった湯浅によると周りから「監督の息子だろう」「身内を主役にした」などと言われたそうである。劇中で英一が描くガメラの絵は、実際にこの子役が描いたもの。
主演俳優は前作に引き続いて本郷功次郎だが、湯浅監督は「怪獣映画での立ち役は怪獣、ガメラが立ち役であって、本郷功次郎さんはどんなに二枚目でも“もたれ役”なんですね。怪獣を目立たせる役目なんだ。ですからあまり印象に残る演技は出来ない。螢雪太郎さんとか、上田吉二郎さんの方が目立つんですよ」と語っている。
「金丸村長」役の上田吉二郎は「怪獣を喰ってやろう」との意気込みだったそうで、湯浅は「一世一代の名演技」と評している。湯浅は大映怪獣映画の特徴として怪獣の顔のアップを積極的に採り入れたと語っているが、上田はアップでガメラと対抗しようとしていたといい、湯浅がNGを出すときにわざと「今の演技、ちょっとガメラに負けてますよ」と言うと「そりゃいかん、もういっぺんやりましょう」と乗りに乗って演技をしてくれたという。
海に浮かんだギャオスの足を検分する巡査役の飛田喜佐夫は、湯浅が子役所属していた児童劇団「カモシカ座」のベテラン俳優。アナウンサー役の森矢雄二は大映技術部長の息子だった俳優で、冒頭のナレーションも担当している。ガメラシリーズでは、アナウンサーはすべて森矢が持ち役として担当している。
堤志郎（道路建設技師）：本郷功次郎
金丸すみ子（村長の孫娘）：笠原玲子
マイトの熊（労務者）：丸井太郎
青木博士：北原義郎
自衛隊中央部司令官：夏木章
金丸辰衛門（村長）：上田吉二郎
東洋医学研究所員・山田：村上不二夫
牧場主：北城寿太郎
中日新報記者（後部座席）：仲村隆
八公（労務者）：螢雪太郎
金丸英一（すみ子の弟）：阿部尚之（劇団いろは）
県警本部長：大山健二
道路公団開発局長：伊東光一
岡部カメラマン：三夏伸
アナウンサー：森矢雄二
地震研究所所長：丸山修
記者：津田駿
巡査：飛田喜佐夫
道路公団地方課長：遠藤哲平
ホテル・ハイランド支配人：ジョー・オハラ
営林署の技師：原田該
村人：伊達正、中田勉、槙俊夫
中日新報運転手：高見貫
中日新報カメラマン：志保京助
村人：杉森麟
記者：武江義雄
労務者：九段吾郎
変電所技師：森田健二
牧童：河島尚真
船員：中原健
工員：喜多大八
記者：大庭健二
労務者：後藤武彦
自衛隊副官：井上大吾
新幹線の客：隅田一男、高田宗彦
村人：米沢冨士雄
船員：山根圭一郎
車掌：荒木康夫
記者：南堂正樹
労務者：藤井竜史
遊園地の係員：岡郁二
工員：花布洋
労務者：前田五郎
金丸家の婆や：竹里光子
地震研究所所員：天地仁美
新幹線の客：一条淳子
村人：岡田陽子
ガメラ・村人：荒垣輝雄
道路公団開発局員：西尋子(ノンクレジット)
スタッフ

監督：湯浅憲明（本編・特撮とも）
製作：永田秀雅
企画：仲野和正
脚本：高橋二三
音楽：山内正
撮影：上原明
録音：奥村幸雄
照明：久保江平八
美術：井上章
編集：中静達治
スチール：椎名勇、塩見俊彦
助監督：小林正夫
製作主任：川村清
撮影：藤井和文
合成：金子友三
照明：熊木直生
美術：矢野友久
操演：金子芳夫
助監督：阿部志馬
音響効果：小倉信義
怪獣造形・操演：エキスプロダクション
主題歌

「ガメラの歌」
作詞：永田秀雅
作・編曲：小町昭
唄：ひばり児童合唱団
演奏：大映レコーディングオーケストラ
予告編と本編のエンディングテーマに使用された。バックに前2作と本作品のハイライトシーンが流れるが、これは大映本社の意向だった。海外売りの際に上映時間の規定を満たすための処置で、以後の定番となった。湯浅は「歌にシンクロして画面が出る」というこの趣向を「のちのカラオケ方式」と評している。
宣伝興行

本作では「新怪獣ギャオス」のお披露目のため、新聞記者を集めて記者会見が開かれた。永田秀雅によると、記者たちは「この忙しい時にこんなことで呼び出しやがって」と怒ったというが、それでも笑いながら「どこが強いのか」などギャオスに対して質疑応答を行った。当時、人間以外の記者会見は前代未聞だったが、記者たちはこの会見や試写に必ず来てくれたといい、ブーブー言いながらも「ワンカットでいいから出してくれ」などと頼んで来る者もいたという。永田は「それほどみんなに愛された映画です。自分としても『ギャオス』が一番好きです」と語っている。
撮影のためトヨタ自動車から借り出した「切断車両」はスチール撮影にも使われ、すみ子役の笠原が運転台でハンドルを握ったものや、この車両を前にした笠原を下からガメラ、背後からギャオスが囲んだ写真などが宣伝に使われた。
劇場では、入場者特典として「ギャオスグライダー」が配られた。紙製で、切り抜いて飛ばせる新怪獣ギャオスのグライダーの他に、折って組み立てるガメラ、バルゴンも付いた。
ソノシート

「ガメラの歌」を主題歌として、 キングレコードレーベルで、朝日ソノラマからソノシートが発売された。ガメラ、ギャオスの解剖図解や「大迫力ドラマ」として俳優陣によるオリジナル音声ドラマが収録された。定価300円。
漫画化

大映宣伝部とのタイアップで、光文社発行の少年誌『少年』の1967年4月号別冊付録「少年コミックス」に、中沢啓治による漫画が掲載された。この作品はB5判サイズの単行本にされ、公開時に各劇場でも配られた。
映像ソフト化

ビデオ
1990年に発売。
レーザーディスク
1995年に大映より発売。
DVD
2001年10月11日発売の「ガメラTHE BOX（1965-1968）」に収録されており、単品版も同時発売。
2006年8月31日発売の「ガメラ 生誕40周年記念Z計画 DVD-BOX」に収録されている。
新しく色彩を整えたDVDは2007年10月26日発売。
Blu-ray
2009年7月24日発売の「昭和ガメラ ブルーレイBOX I」に収録されており、単品版も同時発売。
ギャオスの超音波メスによって破壊される「名古屋城天守閣」
新幹線がギャオスの超音波メスによって屋根を破壊される
プリシュティナ

プリシュティナ（アルバニア語: Prishtina（定形）/ Prishtinë（不定形）、セルビア語: Приштина / Priština、英語: Pristina）は、コソボの首都および基礎自治体。2008年にセルビアからの独立を宣言したコソボ共和国の首都と定められているが、セルビアはコソボ共和国の独立を認めておらず、コソボ・メトヒヤ自治州の州都としている。
近隣の都市としては、約95キロメートル北東のニシュ、約80キロメートル南のスコピエ（マケドニア共和国の首都）などが挙げられる。1990年代のコソボ紛争で深刻な打撃を受け、現在も復興の途にある。
基礎自治体（コムーナ / オプシュティナ）としてのプリシュティナの面積は524平方キロメートル、人口19.8万人。プリシュティナ都市部は14.5万人（2011年国勢調査）。コソボで最も人口の多い都市である。
人口

オスマン帝国時代は、長く人口2000人程度の状態が続き、20世紀初頭に入っても1万人程度でしかなかった。
ユーゴスラヴィア王国時代には1.8万人ほどで、人口の41%がトルコ人、31%がセルビア人、13%がアルバニア人であった。
ユーゴスラビア社会主義連邦共和国時代では、
1953年  人口24,229人で、アルバニア人が37%、セルビア人が33%。
1961年  人口38,593人で、アルバニア人が49%、セルビア人が38%。
1981年  人口108,083人で、アルバニア人が70%、セルビア人が19%。
と推移した。
現在の正確な人口統計はないが、2004年には人口が500,000人を超えたと推定される。
民族構成は、1991年には15%ほどいたセルビア人が1999年以降、急速に減少し、アルバニア系住民が2004年には98%を占めるに至った。ただし、コソボ紛争の際に多くのアルバニア系住民が殺害された。また紛争終結後はセルビア人が虐殺された。その他の民族としては、セルビア人、ロマ人などが少数いた。街の中心広場には、中世アルバニアの民族的英雄であるスカンデルベクの像が置かれている。
地勢

コソボの北東部に位置し、セルビア中央部とを隔てるGoljak山地にある。市内を流れる川は無い。近年は市域は郊外に拡大している。
公園や商業施設に乏しい町であったが、近年は都市計画に従って整備が進められている。マザー・テレサ広場やいくつかの整備された公園が造られた。道路の舗装や植樹、公共施設の洗浄や修繕も進んでいる。
歴史

東ローマ帝国時代にユスティニアヌス1世によって、今日のプリシュティナの南のリプリャンにUlpianaという町が作られた。ローマの衰退で、代わってプリシュティナが誕生、その後、バルカン半島の交通の要衝に位置しているため交易都市として発展した。