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GO TO THE BEDS
ライブ > 対バン

| 公演名> PARADISES名義 | 開催日> PARADISES名義 | 会場> PARADISES名義 | 備考> PARADISES名義 |
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| "WACK FUCKiN' SORRY PARTY" | 2020年8月1日 | 神奈川・パシフィコ横浜 国立大ホール | 無観客ライブをニコニコ生放送とPIA LIVE STREAMにて有料配信(お披露目ライブ) |
| PARADISESとWAggの素晴らしき未来 -SHOWCASE- | 2020年11月14日 | 神奈川・鎌倉芸術館 | 共演：WAgg |
| PARADISESとWAggの素晴らしき未来 -TEAM BATTLE- | 2020年12月13日 | 愛知・名古屋市公会堂 | 共演：WAgg |
| PARADISESとWAggの素晴らしき未来 -FINAL STAGE- FINAL MISSION | 2020年12月26日 | 東京・サンリオピューロランド 1Fエンターテイメントホール | 共演：WAgg 2部が本公演、同日1部に『LAST FANTASTIC FOUR』が開催 本公演にて、月ノウサギがWAggへ半年間のレンタル移籍となる。 |
| WACK TOUR2021 “TO BE CONTiNUED WACK TOUR” | 2021年1月30日 | 神奈川・KT Zepp Yokohama | 共演：BiSH、豆柴の大群 ウタウウタお披露目公演 |
| WACK TOUR2021 “TO BE CONTiNUED WACK TOUR” | 2021年2月7日 | 大阪・Zepp Osaka Bayside | 共演：BiS |
| WACK TOUR2021 “TO BE CONTiNUED WACK TOUR” | 2021年3月18日 | 東京・Zepp Tokyo | 共演：EMPiRE、豆柴の大群、WAgg |
| Be the IDOL3 | 2021年7月23日 | TSUTAYA O-WEST | 共演：真っ白なキャンバス |
| EVOLUTION POP!Vol.49 | 2021年8月3日 | 東京・TSUTAYA O-WEST | 共演：＃ババババンビ |
| EVOLUTION POP!Vol.51 | 2021年8月26日 | 東京・TSUTAYA O-WEST | 共演：NEO JAPONISM |
GO TO THE BEDS名義
| GO TO PARADISE TOUR | 2021年11月3日 | 東京・TSUTAYA O-WEST | PARADISESとのツーマンライブ 2部制 |
| GO TO PARADISE TOUR | 2021年11月6日 | 愛知・SPADE BOX | PARADISESとのツーマンライブ 2部制 |
| GO TO PARADISE TOUR | 2021年11月7日 | 大阪・LIVE SQUARE 2nd LINE | PARADISESとのツーマンライブ 2部制 |
| GO TO THE BEDSの新宿LOFTで2日間 | 2021年11月15日 | 東京・新宿LOFT | 共演：LOW IQ 01 & THE RHYTHM MAKERS |
| GO TO THE BEDSの新宿LOFTで2日間 | 2021年11月16日 | 東京・新宿LOFT | 共演：どぶろっく |
| GO TO PARADISE TOUR IN SANRIO | 2021年12月26日 | 東京・サンリオピューロランド | PARADISESとのツーマンライブ |
ライブ > イベント

| 公演名> PARADISES名義 | 開催日> PARADISES名義 | 会場> PARADISES名義 | 備考> PARADISES名義 |
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| TOKYO IDOL FESTIVAL オンライン 2020 | 2020年10月4日 | - | 有料配信ライブ |
| NATSUZOME 2021 | 2021年4月3日 | 稲毛海浜公園野外音楽堂 |  |
| 夏のWACK祭り in 城島高原 | 2021年8月15日 | 城島高原パーク　ウッドパワースタジアム |  |
| TOKYO IDOL FESTIVAL2021 | 2021年10月2日 | お台場・青海周辺エリア |  |
菜月アイル

菜月 アイル（なづき アイル、1991年6月27日 - ）は、日本の地下アイドル。身長162cm。神奈川県出身。「ONE to ONE Agency」所属（2015年8月19日-）。ロックバンド「Doggy’s Camp」のメンバー。
来歴

以前は「ポセイドンエンタテイメント」所属であった。
2010年4月、女性アイドルグループ「DokiDoki☆ドリームキャンパス」初期メンバーとしてデビュー。
2012年6月、同グループを卒業。
2013年4月、「CANDY GO!GO!」に加入。ソロ活動も並行して行う。
2024年4月、同グループ解散に伴い卒業。
2024年7月、「Doggy’s Camp」を結成。同バンドには、CANDY GO!GO!で一緒だった磯野未来も所属している。
人物・エピソード

プードルのナチ、チワワのチコを飼っている。
4兄妹の長女。
憧れの芸能人は黒木メイサとベッキー。影響を受けたアーティストはAAAで、宇野実彩子みたいな歌声、スレンダーボディーに憧れしかなかったと述べる。
出演 > シングルCD

「DokiDoki☆ドリームキャンパス」のメンバーとして
キャラメル★ハート （2010年7月7日） - 高橋まどか、滝口成美、吉田ユウ、森谷まりんと共演
ぴんぽんダッシュ（2011年1月12日） - 高橋まどか、滝口成美、吉田ユウ、こはる、森谷まりん、仲里まゆ、夏音と共演
Jelly☆Beans (2011年8月23日)  - 高橋まどか、滝口成美、吉田ユウ、森谷まりん、夏音と共演
「DokiDoki☆ドリームキャンパス」スピンオフユニット「TOki☆Dokiとして」のメンバーとして
Shooting☆tar (2012年4月2日)  - 森谷まりん、末永みゆと共演
ソロ
Go my way  (2012年6月27日)
「CANDY GO!GO!」のメンバーとして
→「CANDY GO!GO!」ユニットについては「CANDY GO!GO! § 作品」を参照
ソロ
B side U  (2015年1月5日)
「CRUSHER」：「CANDY GO!GO!」内派生ユニット。磯野未来とコンビ
スパイラルLINE（2015年10月12日）
出演 > オムニバスアルバム

アニメージュ32周年企画『アニメ☆ダンス BEST GIG』(FARM RECORDS、2010年5月26日)
止マレ! - アニメ「涼宮ハルヒの憂鬱」より
出演 > DVD

はじめまして♪菜月アイルです!（2012年2月4日、渋谷ミュージック）
アイルのここまできた!! アイルのアイアイch（2012年5月19日、アテナ音楽出版）
出演 > 舞台

踊るOH!遊戯（2013年7月11日-15日、横浜相鉄本多劇場）
甲冑

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: この項目では、日本の甲冑について説明しています。西洋甲冑については「プレートアーマー」をご覧ください。
赤糸威大鎧（竹虎雀飾）鎌倉時代・13 - 14世紀（春日大社国宝館蔵、国宝）
樫鳥糸肩赤威胴丸、室町時代・15世紀（東京国立博物館所蔵、重要文化財）
紀州徳川家伝来の金小札紺糸褸紅縅二枚胴具足蟷螂立物、江戸時代・17世紀中頃（ミネアポリス美術館蔵）。2009年当時、日本の甲冑としてはクリスティーズ史上最高額の5500万円で落札された。
甲冑（かっちゅう）とは、胴部を守る鎧（甲、よろい）と、頭部を守る兜（冑、かぶと）からなる武具。主として槍・刀剣や弓矢を用いた戦闘の際に侍・武士が身につける日本の伝統的な防具である。
歴史 > 古代（弥生時代から奈良時代まで）

考古学の成果として、弥生時代には「組合式木甲」（前期末から中期中葉）と「刳抜式木甲」（前期末から古墳前期）といった木製甲があり、弥生前期末頃には半島系武器と共に甲冑の出現も確認されている。
古墳時代には、古墳の出土品として「板甲」または「帯金式甲冑」と呼ばれる、帯状鉄板を革綴（かわとじ）ないし鋲留（びょうどめ）して組み立てる日本列島独自形態の甲が出現した。さらに古墳時代中頃からは、大陸の影響を受けた多量の小札（小鉄板）を紐で縅（おど）した「小札甲」（胴丸式・裲襠式）が出現する。なお、冑では衝角付冑・眉庇付冑などがある。小札甲は、のちの挂甲・短甲へと繋がり、さらに大鎧（おおよろい）・胴丸（腹巻）へと繋がった可能性が指摘されている。
現在、上記のような古墳時代の甲について、板甲を「短甲」、小札甲を「挂甲」と呼ぶことが一般化しているが、これは奈良時代などの文献史料に記された「短甲・挂甲」の名称を、古墳から出土する甲冑に便宜的に当てはめたもので、近年の研究で考古資料の甲冑形態と、元の言葉の意味する甲冑形態が大きく異なっている事が指摘され、用語の使用法に問題があり改めるべきとの意見が出てきている（短甲#用語の問題または挂甲#用語の問題を参照）。
奈良時代には史料に『短甲』『挂甲』と呼ばれる甲冑が現れる。『短甲』『挂甲』の語は、聖武天皇崩御77回忌にあたる天平勝宝8歳6月21日（756年7月22日）に、光明皇太后が亡帝の遺品を東大寺に献納した際の目録『東大寺献物帳』に見え、「短甲10具・挂甲90領」が献納されたとある。また、平安時代の『延喜式』などにも記載が見られる。実物が伝わっておらず、どのような形態・外観であったのかよく解っていない。ただし、宮崎隆旨らの文献記述の分析により、史料に見える「挂甲」「短甲」はともに「貫（縅紐）」を用いる製作法であることから両者とも小札甲であり、「挂甲」は脇盾を持つことから考古学にいう「裲襠式」のものを表し、「短甲」は縅紐の量の多さから「胴丸式」のものを表していると考えられている。この他に、奈良時代中頃に遣唐使によって大陸から綿襖甲が持ち帰られ、各地の軍団にも導入される。
弥生時代の復元木製甲
国立歴史民俗博物館展示。
三昧塚古墳出土甲冑
茨城県行方市。東京国立博物館展示。
桜ヶ丘古墳出土甲冑
長野県松本市。松本市立考古博物館展示。
私市円山古墳出土甲冑
京都府綾部市。綾部市資料館展示。
ニゴレ古墳出土甲冑
京都府京丹後市。京都大学総合博物館展示。
御獅子塚古墳出土甲冑
大阪府豊中市。豊中市立郷土資料館展示。
亀山1号墳出土甲冑
兵庫県加西市。東京国立博物館展示。
江田船山古墳出土甲冑
熊本県和水町。東京国立博物館展示。
長持山古墳出土甲冑の復元品（小札甲）
大阪府藤井寺市。大阪府立近つ飛鳥博物館展示。
歴史 > 中世から近世まで（平安時代から江戸時代最初期まで）

平安時代には唐との交通が絶えて国風文化が隆盛し、武士の出現と騎射戦の発展ともに、日本独自の大鎧（当時は単に「鎧」または「着長」と言った）が出現した。従来の挂甲は儀礼的なものとしてだけ残り、綿襖甲は完全に廃れた。騎射戦が戦術の中心であった鎌倉時代までは騎乗の上級武者は大鎧を着用した。これに対して下級の徒歩武者が装着したのが胴丸である。平安時代末期の源平時代に日本の甲冑は最高度に発達し荘重優美を極めたが遺品は多くない。
鎌倉時代に入ると下級兵卒用に最も簡易な腹当が登場した。鎌倉時代中期の文永・弘安の役の後、戦闘方式が騎射戦中心から白兵戦に移り始めた。これにより騎馬武者も接近して切り合ったりするなど徒歩武者へのより積極的な対応が求められるようになり、大鎧の形状が腰で支えて着用する動きやすい形状に変化していった。鎌倉時代後期には重く機動性に劣る大鎧は敬遠され始めて武士の象徴的な存在となり、騎乗の上級武士が着用する甲冑は胴丸に兜と袖を加えたものが主流になった。また腹当が進化して防御範囲が拡大した腹巻が登場した。
南北朝時代から室町時代後期には胴丸と腹巻が主流であった。当初は腹巻は雑兵用であったが、やがて腹巻に兜・面頬・籠手・佩楯・背板などの防具も付けられるようになり上級武士も着用するようになった。この時代には甲冑の製造工程が簡略化されて従来より早く安く大量に生産ができるようになった。甲冑を構成する個々の鱗状の板を小札（こざね）といい、従来の甲冑では紐で半分ずつ重ねた小札を連結していた。この従来式の小札を本小札といい、毛引縅（けびきおどし）という連結の仕方で小札の表面が紐で覆われるほど密に連結されていた。それが室町時代には、小札同士を4分の1ずつ重ねた伊予札（いよざね）という小札が登場し、2本の紐で間隔を空けて繋ぐ素懸縅（すがけおどし）という新しい連結の仕方が登場し、従来より容易に大量に生産することが可能になった。
室町時代末期の戦国時代には、戦闘の大規模化や鉄砲伝来や槍の流行等による軍事環境の著しい変化に伴って、平安時代の大鎧と胴丸の誕生に続く甲冑の変革期を迎えた。こうして誕生したのが当世具足である。当世具足では従来の胴丸や腹巻で使われていた個々の本小札や伊予札が鉄や革を使用した横一列の板札（いたざね）や全面的な一枚板へと変化し、甲冑の耐久性と生産性の向上が図られている。そのかわり柔軟性が失われたため着脱しやすいように胴部分を蝶番で開閉させて装着できるようになった。また西洋のプレートアーマーを参考にした南蛮胴も登場した。
武将は一人で多数の甲冑を所有することもあり、例えば徳川家康所用品は久能山東照宮、日光東照宮、紀州東照宮、徳川美術館、徳川ミュージアム、東京国立博物館などに数十品が確認されている。
戦場での防寒着として甲冑の上から陣羽織を羽織ることも流行し、有力な武将は様々な柄の陣羽織を使っていた。
伝・足利尊氏所用の白糸褄取威大鎧（兜・袖欠）および黒韋腰白威筋兜、室町時代・14世紀初頭（メトロポリタン美術館蔵）
黒韋肩妻取威胴丸、室町時代・15世紀（東京国立博物館所蔵、重要文化財）
松浦氏伝来の紅糸素懸威腹当（松浦史料博物館所蔵）
黒革肩白威腹巻（東京国立博物館所蔵）
仁王胴具足、安土桃山時代・16世紀（東京国立博物館蔵）
金小札紅糸威五枚胴具足、安土桃山 - 江戸時代・16-17世紀（東京国立博物館蔵）
肩脱二枚胴具足（伝加藤清正所用）、安土桃山 - 江戸時代・16 - 17世紀（東京国立博物館蔵）
南蛮胴具足（伝明智光春所用）、安土桃山時代 - 江戸時代・16 - 17世紀（東京国立博物館蔵）
朱漆塗矢筈札紺糸素懸威具足（伝豊臣秀次所用）、安土桃山時代、16 - 17世紀（サントリー美術館蔵）
色々糸威二枚胴具足（徳川家康近侍所用）、安土桃山 - 江戸時代・17世紀、東京国立博物館蔵）
黒糸威二枚胴具足（榊原康政所用）、江戸時代・17世紀（東京国立博物館、重要文化財）
白糸威胴丸具足（松平家乗所用）、江戸時代・1614年以前（東京国立博物館蔵）胴丸仕立ての当世具足
江戸時代・1613年に徳川秀忠がジェームズ1世に贈ったもので胴丸仕立ての当世具足（ロンドン塔蔵）
黒糸威胴丸具足（伝黒田高政所用）、江戸時代・17世紀、東京国立博物館蔵）
熊毛植二枚胴具足、江戸時代・17世紀（東京国立博物館蔵）
歴史 > 近世・近代（江戸時代以降）

江戸時代に入り、1615年の大坂夏の陣で江戸幕府が豊臣氏を滅ぼし、元和偃武を迎えて世が太平を謳歌するようになると、大規模な戦闘で甲冑が使われることもなくなり、飾った時の見た目の豪華さを目的に当世具足に虚飾が加えられるようになった。江戸時代中期以降は中世復古調が流行り、大鎧・胴丸・腹巻を模範として甲冑が作られたが、当世具足の様式と混ざったりして必ずしも時代考証に則ったものではない甲冑も製作された。幕末には革製の甲冑もつくられた。明治維新による武士階級の消滅や軍備の近代化に伴い、1877年の西南戦争を最後に実用に供されることはなくなった。
紺糸威胴丸具足（伝黒田家家老小河家伝来）、江戸時代・18世紀（九州国立博物館蔵）
紺糸威六枚胴具足、江戸時代・18世紀（東京国立博物館蔵）
馬面（ばめん）派作の当世具足、江戸時代・18世紀（メトロポリタン美術館蔵）
当世具足、江戸時代・18世紀（メトロポリタン美術館蔵）
能の演目「竹生島」を題材にした中世復古調の当世具足、江戸時代・18世紀（メトロポリタン美術館蔵）
前田家家紋入りの中世復古調の当世具足、江戸時代・18世紀（メトロポリタン美術館蔵）
胴に雲龍図が描かれた中世復古調の当世具足、江戸時代・18 - 19世紀（メトロポリタン美術館蔵）
烏山藩系大久保氏家紋入りの中世復古調の当世具足、江戸時代・19世紀（メトロポリタン美術館蔵）
紫裾濃威胴丸具足、中世復古調の胴丸仕立ての当世具足、江戸時代・19世紀（東京国立博物館蔵）
紺糸威桶側二枚胴具足、江戸時代・19世紀（九州国立博物館蔵）
畳胴具足、江戸時代
鎖帷子（くさりかたびら）
鎖具足、江戸時代
甲冑を着用し尻鞘を被せた太刀を佩く侍風の男
当世具足を身に着けた侍風の男の手彩色写真。フェリーチェ・ベアト撮影（1860年代）
当世具足を身に着け剣を構えた侍風の男の写真。フェリーチェ・ベアト撮影（1860年代）
侍風の男たちと鎖帷子（1870年代）
侍風の男たちと亀甲の甲冑（1880年代）
武具を身に着けた侍風の男たちの手彩色写真
歴史 > 現代

現代では甲冑は、古美術品、工芸品、歴史資料としての性格をもっている。日本の甲冑は戦闘用の防具としては世界的に見ても比較的装飾性が高い。これは中世、近世において武士が常に権力の中枢にあったことや、特に戦乱の無い江戸時代において一部の上級武士が装飾性の高い甲冑を象徴的に珍重したためであって、その時代の鍛鉄・皮革・漆工・金工・組紐など様々な分野の技術を駆使して製作されているためである。その取り扱いにあたっては、構造の複雑さと素材の多様性から一定の知識と適切な保存が必要とされる。また、イベントや観光目的でも用いられ、京都の時代祭に代表される各地の祭りや観光地の城郭などで甲冑が着用されることもある。
旧来住家住宅で展示される現代作の甲冑
京都の時代祭において復元された中世の腹当を着用して通りを歩く男性
甲冑と陣羽織を着用して武士に扮した男性
甲冑の格付け

甲冑の格付けは日本政府・地方自治体・一般社団法人日本甲冑武具研究保存会により行われている。最も価値が高いのが日本国政府が指定する国宝であり、次いで重要文化財、重要美術品と続く。重要美術品認定の根拠となる重要美術品等ノ保存ニ関スル法律は文化財保護法の施行により廃止されているが、認定文化財への効力はいまだ有効である。また都道府県や市町村といった地方自治体も指定有形文化財として登録しており、これらは通称で「県宝」や「県指定重要文化財」などと呼ばれたりもする。民間団体の日本甲冑武具研究保存会は美術的・歴史的価値が高く、保存状態の良い甲冑を5つの等級に分けて格付けしている。その等級は価値が高い順から「重要文化資料」「甲種特別貴重資料」「特別貴重資料」「貴重資料」「保存資料」である。
甲冑の格付け > 国宝・重要文化財に指定された甲冑の所蔵施設

日本の特に価値の高い歴史的な甲冑は各地の神社に所蔵されていることが多い。なかでも大山祇神社は国宝4件と多数の重要文化財を所蔵しており、国宝と重要文化財の指定をうけた日本の甲冑の約4割を収蔵しており、まさに日本の甲冑の最大の宝庫である。また春日大社も「平安の正倉院」と呼ばれており、貴重な国宝や重要文化財の甲冑を所蔵しており、5件の国宝の甲冑（1件は籠手のみ）を所蔵している。他に国宝の甲冑を所蔵する施設は、厳島神社が4件、櫛引八幡宮が2件、武蔵御嶽神社が1件、菅田天神社が1件、日御碕神社が1件、岡山県立博物館が1件である。なお日本の文化財保護制度では、古いものほどより重要な文化財に指定されやすいため、国宝に指定されている甲冑は全て大鎧と胴丸であり、当世具足は1件も指定されていない。
メディア

刀剣春秋新聞社『刀剣春秋』
『甲冑武具研究』 - 日本甲冑武具研究保存会
備考

中古品の売買も行われており、落ち武者狩りは落武者の甲冑や刀を奪って売却する目的もあった。
甲冑の発祥に関しては『常陸国風土記』に記されており、日本刀の起源や剣術等の発祥も東北地方であることから推測して、東日本が発祥とされている。
『元史』成宗本紀（フビライ・ハーンの孫の年代記）に「倭商有慶なる者が、貿易のため、慶元府に来て、金鎧を献上した」と記述があり、この頃には日本製の甲冑も輸出がなされていたとみられる。中世では大陸に限らず、琉球や北海道アイヌといった周囲の諸島にも伝わっている。これらの国々の伝統的な鎧は日本製と比較して軽装である。
北海道アイヌは和人から儀礼刀（アイヌ刀）を輸入していたが、鎧は「ハヨクペ」と呼ばれる蓑のような外観の物を使用していた。しかしユーカラに登場する英雄ポンヤウンペが身につける鎧「金の小袖、黒の縅（おどし）」など和人が使う甲冑のような外観として描写されており、ユーカラの成立時期や和人との交易品を考察する際に参考となっている。
樺太アイヌは挂甲に類似したもの（アイヌ鎧）を使っていた。これは東北アジアの諸民族が使う前合わせ式の鎧に、日本の挂甲の製法を取り入れた物と推察されている。
蝦夷は動物の皮で作った軽い鎧を使用していた。また「蝦夷に横流しされた綿で敵が綿冑（綿襖甲）を作っている」という記述があり、重装甲のヤマト軍とは異なり軽騎兵だったことがうかがえる。
甲冑を着た場合には動きが制限されるため、介者剣法と呼ばれる剣術が考案された。
赤備えのように全体を塗装する例もある。
本来は、甲は身を護る「よろい」、冑は頭にかぶる「かぶと」であるが、甲を「かぶと」、冑を「よろい」と読む例もある。一般的には「鎧」、「兜」の字を使用することが多い。また体を守る装備が「十分に足りている」という意味で「具足」という表現も使われる。
イセエビはその姿が甲冑を着込んでいるように見えることから「具足海老」とも呼ばれ、「威勢がいい」とかけて武将の間では縁起物として好まれた。イセエビを模した変わり兜も存在する。
ダイオウグソクムシとオオグソクムシは、背中の構造が甲冑に類似した形状だったことから命名された。
分類

主要部分の物質による分類 - おおむね5種。鉄・金銅が通常であり、革、布帛および張貫は特殊である。
重量による分類
構成による分類 - 解体の可能・不可能による
沿革による分類 - 旧式のものと新型のものとによる。旧式は「昔」を、新型は「当世」をそれぞれ冠する場合がある。
新旧による分類 - 製作完了日から現存使用時までの時間の長短による。
式法による分類 - 型式・様式の精粗にもとづく。
外観による分類 - 外観、とくに色彩による。
着用者による分類 - 身体の大小、身分・職分、老幼・性による。
使用による分類 - 使用目的（儀礼の甲冑、着初の甲冑など）、使用法（忍の甲冑、著替の具足など）。
当世具足に特徴的な独創的なデザインの兜、胴部分の板札、顔と肩を守る面頬と当世袖が見て取れる。朱漆塗矢筈札紺糸素懸威具足（伝豊臣秀次所用）、16-17世紀、安土桃山時代（サントリー美術館蔵）
豊臣秀吉の所用とされる富士御神火文黒黄羅紗陣羽織を参考にして19世紀初頭から中頃の江戸時代に作られた陣羽織。メトロポリタン美術館蔵
島津斉彬所用の白糸裾萌葱紺威鎧 兜・大袖・小具足付、江戸時代・19世紀（東京富士美術館蔵）
御納戸糸威雲龍蒔絵山道頭桶側二枚胴具足、江戸時代・19世紀（東京富士美術館蔵）
君と僕

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: 「君、僕。」とは異なります。
君と僕（きみとぼく）は、以下の作品等のタイトル。
映画

君と僕 (映画) - 日夏英太郎監督による1941年の映画作品。
キミとボク - 自主制作Flashアニメ作品。および、それをもとにした2011年の実写映画作品。
音楽関係

キミとボク - 鈴木蘭々のシングル曲。1998年5月発売。
君と僕 (The LOVEの曲) - The LOVEのシングル曲。フジテレビ系アニメ『こちら葛飾区亀有公園前派出』エンディング・テーマ。
キミと僕 - I WiSHのシングル曲。テレビ東京系アニメ『SDガンダムフォース』エンディング・テーマ。
きみとぼく (真心ブラザーズの曲) - 真心ブラザーズのシングル曲。
君と僕 (リュ・シウォンの曲) - リュ・シウォンのシングル曲。
漫画

君と僕。 - 堀田きいちによる漫画作品。2011年にはテレビアニメ化されている。
きみとぼく (雑誌) - ソニー・マガジンズから発行されていた少女向け漫画雑誌。
その他

君と僕 (お笑いコンビ) - かつてザ・プラン9のヤナギブソンが組んでいたお笑いコンビ。
きみとぼく - 今江祥智の児童文学作品。
イーディ・セジウィック

| イーディ・セジウィック Edie Sedgwick |
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本名:  Edith Minturn Sedgwick
生年月日:   (1943-04-20) 1943年4月20日
没年月日:   (1971-11-16) 1971年11月16日（28歳没）
出生地:  カリフォルニア州サンタバーバラ
死没地:  カリフォルニア州サンタバーバラ
国籍:   アメリカ合衆国
活動期間:  1965年-1971年
配偶者:  マイケル・ポスト（1971年）
著名な家族:  キーラ・セジウィック (はとこ）
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イーディ・セジウィック（Edie Sedgwick、本名：イーディス・ミンターン・セジウィック、Edith Minturn Sedgwick、1943年4月20日 - 1971年11月16日）はアメリカ合衆国の女優・ファッションモデル。イーディー・セジウィックと表記されることもある。
1960年代に制作されたアンディ・ウォーホルの映画に数多く出演。60年代のファッション・アイコンとして注目された。2006年、その半生を描いた映画『ファクトリー・ガール』が公開された。シエナ・ミラーがセジウィック、ガイ・ピアースがウォーホルを演じた。
ドラマ『クローザー』の主演女優であるキーラ・セジウィックは親戚（はとこ）にあたる。
生涯 > 生い立ち

カリフォルニア州サンタバーバラにて、名門の旧家セジウィック家の8人兄妹の7番目の子供として生まれる。牧場主でもある父は、当時、その精神疾患の遺伝体質から「子供をもうけることを禁じられた」ことがある。
1957年、拒食症のため寄宿学校を1年で中退。1962年、父の浮気現場を目撃してしまった事に父が激怒し、シルヴァー・ヒル精神科病院に入院させられる。弟は『イーディ: ’60年代のヒロイン』（1989年）の中で「この時に受けた心の傷がイーディをおかしくしてしまった」と述べている。1963年、兄ミンティが自殺。彼女は美術を学ぶため、マサチューセッツ州のケンブリッジからマンハッタンに移る。1964年、ニューヨーク東60丁目に住み始め、パーティーに明け暮れる日々を送り、社交界では有名な女性となっていた。
生涯 > ウォーホルとの出会いと決別

1965年3月、映画プロデューサーのレスター・パースキー宅でポップアートの旗手アンディ・ウォーホルと出会う。それを機に友人チャック・ウェインとともにウォーホルのスタジオである「ファクトリー (The Factory、工場の意)」 に通い始め、彼の映画に出演することになる。
主演作は『Poor Little Rich Girl』『ビニール』『Beauty #2』『チェルシー・ガールズ』など。セジウィックはポップカルチャーの最前線に立ち、その独特なファッションとともにヴォーグやライフなどで取り上げられ「ユース・クエイカー（若者が起こした揺さぶり）」と呼ばれた。1965年の「ガールズ・オブ・イヤー」にも選ばれる。
しかし彼女がロック・ミュージシャンのボブ・ディランと付き合い始めた頃から、ウォーホルの間に距離が生じ始める。当時ウォーホルはロック・バンドでファクトリーの常連となっていたヴェルヴェット・アンダーグラウンドのプロデュースを始めた。またファクトリーの新しいスターになったイングリッド・スーパースターという女性の出現もあり、二人の関係は悪化していく。
1966年、ディランと破局。ドラッグに溺れていた彼女はタバコの火の消し忘れによる火事で火傷を負う。
生涯 > 晩年

1967年、最後の映画『チャオ！マンハッタン』に出演。様々なアーティストが集う有名なチェルシーホテルに転居するが薬物依存症により入院。家族のいるカリフォルニアへ戻る。精神科病院からの脱走・再入院を経て、牧場である実家で家族とともに過ごすことになる。
1969年、病院にて患者のマイケル・ポストと出会い、のちに結婚。ドラッグを絶とうとする。
1971年11月15日の夜、彼女はサンタバーバラ美術館のファッションショーに行き、そこでドラッグに手を出してしまう。翌朝、夫ポストが彼女の部屋に様子を見に来た時には、既に息はなかった。薬物の過剰摂取による死。わずか28年の生涯だった。
関連書籍

Stein, Jean; Plimpton, George (1982). Edie, An American Biography. Jonathan Cape Ltd. ISBN 978-0224020688
ジーン・スタイン、ジョージ・プリンプトン『イーディ: ’60年代のヒロイン』青山南、堤雅久、中俣真知子、古屋美登里（訳）、筑摩書房、1989年。ISBN 978-4480854681。
ハケンアニメ!

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: この項目では、辻村深月による小説について説明しています。この小説を原作とした映画については「ハケンアニメ! (映画)」をご覧ください。
| ハケンアニメ!> 小説 |
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著者: 辻村深月
イラスト: CLAMP
出版社: マガジンハウス
掲載誌: an・an
レーベル: マガジンハウス文庫（文庫本）
発売日: 2014年8月22日（単行本） 2017年9月6日（文庫本）
連載期間: 2012年10月 - 2014年8月
小説：レジェンドアニメ
著者: 辻村深月
イラスト: CLAMP
出版社: マガジンハウス
掲載誌: an・an、ダ・ヴィンチ
発売日: 2022年3月3日
テンプレート - ノート
ポータル: 文学
『ハケンアニメ!』は、辻村深月による日本の小説。同じクールで制作された多くのアニメの中で、一番成功したものに贈られる言葉「覇権」を取ろうと働く、アニメ制作現場を舞台とする。連載時から挿絵はCLAMPが担当。2015年（平成27年）に第12回本屋大賞で3位受賞。
2019年（令和元年）に舞台化、2022年（令和4年）に実写映画化、2023年（令和5年）に漫画化されている。
概要

女性週刊誌『an・an』に2012年（令和4年）10月の1830号から2014年（平成26年）8月の1917号に連載され、同年8月に単行本が出版された。2017年（平成26年）には文庫本も刊行された。愛ゆえにアニメ業界に入るも、愛だけでは仕事ができないという現実に直面したときの登場人物の苦悩は、働いた経験がある者なら誰しも身につまされ、それゆえ仕事に誇りを持ち困難を克服するヒロインたちが輝いて見える内容となっている。目標に向け必死に働き、たくましく成長する魅力的なキャラクターが多く登場し、読み終わるとポジティブな明るい気持ちになれる、働く若い女性を応援するような爽快な小説で、作品を生み出す監督、監督の理想を実現しようと奮闘するアニメーター、プロデューサー、声優のほか、様々な立場での仕事の内容とその難しさ、プライド、各々が持つこだわりが鮮やかに描かれ、辻村作品の中でもエンターテインメント性が高い。
そのタイトルから、派遣社員としてアニメ業界に関わる人たちの物語だと勘違いする者もいる。
辻村に『an・an』から小説の連載依頼があり、『an・an』の読者に合ったものをと考え仕事と恋愛のどちらか思案し、まだ本格的なお仕事小説を書いたことがなく、大好きなアニメ業界に着目した作品なら取材が楽しいと決断。監督と声優以外の仕事を知るところから始め、当時の担当編集者が昔仕事で関わったことのあるプロダクション・アイジーのプロデューサーに、何をするのかを取材するうち、プロデューサーにも制作進行の担当者、映像メーカー、宣伝担当、放送局側のプロデューサーと、様々な役割があると知り、取材対象から次の取材対象を紹介してもらう形で次々と取材していく。取材すると、自分がやりたいことを人にお願いしたり理解してもらわないと、次に進まない仕事だと複数の監督が口にしており、集団でのものづくりを大きな軸としつつ、作品ごとに別のチームになり、出会いと別れを繰り返すという関係性に着目した物語にしようと心に決める。加えて、小説は1人で書くものだからこそ、集団作業であるアニメ作りの現場を書いてみたいという気持ちも辻村にあった。アニメ好きでもある原作者の辻村は、小説を執筆するにあたりアニメ監督の幾原邦彦と松本理恵、アニメーター・長谷川ひとみ、東映アニメーションの関弘美と柴田宏明、プロダクション・アイジーの森下勝司と松下慶子、アニプレックスの高橋祐馬と南成江と鈴木健太、東宝・川村元気、毎日放送・前田俊博、ADKホールディングス・高橋知子、湘南藤沢フィルム・コミッション・福島洋二郎、秩父アニメツーリズム実行委員会事務局・中島学、グッドスマイルカンパニー、月刊ニュータイプ編集部に取材を行う。また、小説を執筆するにあたり、当時流行っていた覇権という言葉を誰が使い始めた言葉なのか、様々な者に取材をしていくうちに、おそらくアニプレックスの高橋だろうということで、仁義を切りに行ったところ、何が聞きたいのかを謙虚に対応してもらい感動したと、辻村は語っている。本作について辻村は「アニメ制作現場における話を伺いながら、著者の想像を多分に混ぜ込んだフィクションで、現実のアニメ制作との相違点、誤りがある場合、それらは全て著者の不徳と不勉強のいたすところであり、その責任は著者にある」とコメントし、本作の文庫版における、アニメ監督・新房昭之との対談では「アニメの制作現場をつぶさに書いていく作品ではないので、現場の方からすると至らないところもたくさんある」とコメントしている。作中で王子監督が創作に苦み語る「辛くても、齧りつくようにやるしかないんだよ」という台詞は、ものづくりに対する辻村自身の心中が、かなり反映されている。
『an・an』連載時のカラーでの挿絵、単行本化の際の描き下ろしカバーイラストは、辻村が10代の頃から好きだった漫画の『聖伝-RG VEDA-』や『東京BABYLON』の作者で、辻村が大きな影響を受けた創作集団・CLAMPが担当。単行本のカバーイラストには、CLAMPが描いたメインの女性3人の絵がデザインされ、帯には俳優・神木隆之介と書評家・豊崎由美の推薦文を掲載。後に、表紙カバーと同じ丈の帯に、推薦文と雑誌連載時に掲載されたCLAMPによる挿絵がデザインされたうえ、帯裏には短編小説「九年前のクリスマス」が印刷されている、さながら2重カバー同様の単行本も2種類刊行され、サンタクロース風の衣装を着た斎藤瞳を中心に9年前のメイン3人が描かれ「6万部突破」と銘打たれたバージョンと、有科香屋子が「光のヨスガ」に登場する少女2人に挟まれた構図で描かれ「10万部突破」と銘打たれたバージョンが刊行された。後に刊行された文庫版には、派生作品「執事とかぐや姫」と、アニメ監督・新房昭之との対談を巻末に収録。単行本と同じカバーイラストで刊行され、帯には声優の花澤香菜、小林ゆう、雨宮天が応援コメントを寄せた。文庫版は映画化に伴い、主要人物4人の全身像を主体とした映画版メインビジュアルと、登場人物のバストアップを主体とした映画版メインビジュアルのカバーイラスト2種類で刊行され、TSUTAYAでは劇中アニメである「サウンドバック 奏の石」こと略称「サバク」のポスタービジュアル、「運命戦線リデルライト」こと略称「リデル」のポスタービジュアルのカバーイラスト2種類も発売。未来屋書店では、原作本を購入した者に先着で、劇中アニメの「サバク」と「リデル」のポスタービジュアル入りポストカード2種類のいずれかをプレゼントする企画も実施。
あらすじ

各章とも、プロデューサーの香屋子、新人監督の瞳、アニメーターの和奈と、仕事に誇りを持つ女性が主人公で、アニメ業界を舞台に男女1組ずつで三者三様の視点で話が展開し、2つのアニメ番組の覇権をめぐり苦悩しながら、プロデューサー、監督、アニメーター、声優など、さまざまな立場の業界人のみならず、物語の舞台まで巻き込み最終章に向かって事情が絡み合っていく、オムニバス形式の群像劇となっている。
あらすじ > 第一章 王子と猛獣使い

王子こと王子千晴監督と、猛獣使いこと有科香屋子プロデューサーの章。「あなたと仕事がしたい」と王子を口説き落とした香屋子は、魔法少女ものを得意とする王子と組み、自らの魂の力で変形するバイク「リデルライト」を6歳の少女たちが駆り1年に1回のバトルレースに挑み、1話ごとに1歳ずつ歳を重ねる内容の魔法少女アニメ「運命戦線リデルライト」こと略称「リデル」をニコニコ動画の生放送で発表するが、声優にも主題歌にも徹底的にこだわる王子は、4話目からの脚本ができないと悩んだ挙句、ある事態を引き起こすが・・・
あらすじ > 第二章 女王様と風見鶏

女王様こと斎藤瞳監督と、風見鶏こと行城理プロデューサーの章。「トウケイ動画」の瞳は、4月4日木曜日深夜0時55分から1クール放送される深夜アニメの「リデル」に対し、4月6日から6月下旬まで土曜日夕方4時枠で子供たちの人気も獲得しようと、奏（）と呼ばれる石に音を吹き入れることで、12話すべて違う形に変わるロボット「サウンドバック」に少年たちが搭乗して操るという、メカニックデザイナーによるところが大きいロボットアニメ「サウンドバック 奏の石」こと略称「サバク」の制作を、あちこちにいい顔をして美味しいところを持っていくかのような行城と共に進める。瞳は、アイドル声優5人の扱いに悩んだり、放送を優先させる間に想像以上にクオリティーの低い「サバク」の原画が、大手アニメ月刊誌「アニメゾン」6月号の表紙用として渡っていることが発覚したりと、様々な困難が立ちはだかり・・・
あらすじ > 第三章 軍隊アリと公務員

軍隊アリことアニメーター・並澤和奈と、公務員こと新潟県選永（）市観光課・宗森周平の章。新潟県選永市にあり、香屋子と瞳がそれぞれ所属する両方の会社からの仕事を手掛けるアニメ原画スタジオ「ファインガーデン」所属の和奈は、イケメンであるフィギュア会社員・逢里から大ファンだと言われ休暇を取り東京で会うも、同僚の美女と会話する逢里の反応から、恋愛対象として見られていないと悟り落ち込んでいる最中、行城から急な原画の依頼があり承諾。「トウケイ動画」から頼まれ、「サバク」の聖地巡礼を観光の切り札にしたい選永市観光課の宗森を手伝うことになった和奈は、2人で選永市中を回り試行錯誤し続け・・・
あらすじ > 最終章 この世はサーカス

3組の登場人物は縁により選永市に集うが、3組の登場人物たちによる選択の結果と、その後は・・・
登場人物 > サウンドバック関係者

映画版ではトウケイ動画の名前がある劇中スタッフが増えている。
→理由については「ハケンアニメ! (映画) § 原作との違い」を参照
レジェンドアニメ!

映画版の公開記念として発売されたスピンオフ小説集。書き下ろしを含む、短編6作品が収録されている。
辻村は執筆にあたり、AUDIO PLANNING U・田中章喜、ytv Nextryのエグゼクティブ・プロデューサー・諏訪道彦、G2及び舞台『ハケンアニメ!』のスタッフやキャストらに力添えしてもらったと感謝を述べ、アニメ監督・松本理恵と八鍬新之介にも、取材を超えて共に時間を過ごす中で教わったことがたくさんあったと感謝を述べている。
レジェンドアニメ! > 九年前のクリスマス

『an・an』1885号に掲載。
ハケンアニメ!単行本では、6万部突破・特別帯と10万部突破・特別帯の帯裏に、この短編が印刷された。
『ハケンアニメ!』から9年前のクリスマス時点での香屋子、瞳、和奈それぞれの悔しさ、嬉しさなど三者三様の様子が描かれている。
レジェンドアニメ! > 声と音の冒険

『an・an』2332号から2335号に連載。
王子監督の「運命戦線リデルライト」が最終話を迎え、笑顔がこぼれる音響監督の五條は、王子と仕事で付き合い始めた12年前の、若く不器用だった王子とのことを振り返る。
レジェンドアニメ! > 夜の底の太陽

『an・an』1951号に掲載。
厳しい母親によりアニメなど様々なものを制限されている小学5年生の冨田太陽は、塾の友達と公園で猫を拾い飼い主を探すも、なかなか見つからないが、とある人と出会う。
レジェンドアニメ! > 執事とかぐや姫

ダ・ヴィンチ2015年3月号や日本たばこ産業ウェブサイト「ちょっと一服ひろば」に掲載されていた内容を、加筆修正して収録。ハケンアニメ!文庫版にも、この短編が収録されている。
4年前、フィギュア会社の広報・逢里哲哉は、会社の晴れ舞台でミスを犯し肩を落とすが、そのイベントで憧れの造形師である鞠野カエデを見つけ驚き、思わず声を掛ける。
レジェンドアニメ! > ハケンじゃないアニメ

レジェンドアニメ!単行本用の書き下ろし短編。本当のハケンアニメとは何か？が分かる内容になっている。
長寿アニメ「お江戸のニイ太」は、成長の過程で誰でも一度は観たことがあると言われるほどの人気作だが、今が旬のアニメではないため覇権争いとは無縁の存在。30周年を記念したオープニングを作成するにあたり、監督を引き受けたのはなんと瞳で・・・
レジェンドアニメ! > 次の現場へ

『an・an』2204号から2207号に連載された「次の現場、SPECIAL」を改題して収録。
アニメーターの新郎と、人気声優の新婦による結婚式において、列席者として加わるアニメ業界関係者の中に、香屋子と王子の姿もあった。この日を迎えられて良かったと喜ぶ香屋子は、つい先日までのことを振り返る。
書誌情報

辻村深月『ハケンアニメ！』マガジンハウス、2014年8月22日第1刷発行（同日発売）、ISBN 978-4-8387-2690-5
辻村深月『ハケンアニメ！』マガジンハウス〈マガジンハウス文庫〉、2017年9月6日第1刷発行（同日発売）、ISBN 978-4-8387-7100-4
辻村深月『レジェンドアニメ！』マガジンハウス、2022年3月3日第1刷発行（同日発売）、ISBN 978-4-8387-3197-8
舞台

吉本興業が企画し、G2の脚本・演出により、2019年（令和元年）10月から11月にかけてクールジャパンパーク大阪、紀伊国屋ホールで上演された。
舞台 > あらすじ（舞台）

アニメ制作会社・スタジオえっじのプロデューサーである有科香屋子は、天才・王子千晴を次のクールに放送されるアニメ「運命戦線リデルライト」の監督に起用。制作進行としてスタジオえっじに入社したての川島加菜美や、原画アニメーターの澤田和己などのスタッフらは、強いこだわりを持ちストイックな仕事の王子監督の下、振り回されてトラブルが連続する日々。仕事と割り切り能率重視で進めようとするアニマーケットのプロデューサー・垣内政信と対立が増していく状況下で、アニメの完成を揺るがす事件が起こる。
舞台 > 出演者

川島加菜美（スタジオえっじ制作進行の新入社員、主役） - 大場美奈
王子千晴 - 小越勇輝
澤田和己（原画アニメーター） - 山内圭哉
江藤晋矢（スタジオえっじ社長） - 市川しんぺー
黒木智志（出版社編集） - 三上市朗
迫水孝昭（アニメーター・作画監督） - 菅原永二
有科香屋子 - 町田マリー
相模梢（インターネット局ディレクター） - 幸田尚子
垣内政信（アニマーケット・プロデューサー） - 小須田康人
映画

→詳細は「ハケンアニメ! (映画)」を参照
2022年（令和4年）5月20日に東映系で公開された。監督は吉野耕平、主演は吉岡里帆。原作者の辻村も映画製作には企画段階から意見を提供するなど、積極的に携わっている。
漫画

2023年11月18日に漫画化された。『LINEマンガ』にて独占先行配信で連載されている。縦スクロールのオールカラー形式となっている。クレジットはプロデュース：マガジンハウス、制作：WONDER TOON LAB、作画：GEEK PICTURESの須藤萌・松下宝・ほこら。王子とアニメプロデューサー・有科香屋子を中心に描いた内容である。
たかじんTV非常事態宣言

| たかじんTV非常事態宣言 |
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ジャンル:  バラエティ番組
出演者:  やしきたかじん 宮崎哲弥 勝谷誠彦　ほか
製作
プロデューサー:  竹本輝之 木谷俊樹、吉川秀和（チーフプロデューサー）
制作:  読売テレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2008年7月14日 - 2008年12月22日
放送時間: 毎週月曜日 24:29 - 25:09
放送分: 40分
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『たかじんTV非常事態宣言』（たかじんテレビひじょうじたいせんげん）は、読売テレビ（ytv）で2008年7月14日（日付上は同年7月15日）から同年12月22日（日付上は同年12月23日）まで毎週月曜日深夜（日付上は翌火曜日未明）の24:29 - 25:09（JST、特別編成等で遅延もあった）に放送されていた深夜のバラエティ番組であり、やしきたかじんの冠番組でもある。最終回は放送時間を15分拡大した。
概要

内容は、“大人が見られる番組”ということと、“テレビ版のコラム”というところまでしかわからず、唯一解禁されているスポットCMではたかじんが「私、やしきたかじんはテレビの非常事態を宣言します」とテレビの非常事態を宣言した途端に銃撃され倒れて死に絶えるというショッキングなもの。たかじんは、「視聴率は2%を目指す」と、これまでよりも消極的であった。
スタジオ収録だけでなく、ある場所からのアポイント無しでのゲリラロケーションも展開する（第1回・味の素・朝日放送ノンアポ収録がそれ）。
この番組は、読売テレビのみでのいわゆる関西ローカル番組であるが、2008年10月3日から広島テレビ放送で金曜深夜に正式ネットが決定した。また、西日本放送と北日本放送でも臨時ネットという形で一度だけ放送されている。2008年10月7日から長崎国際テレビで火曜日深夜にて放送開始した。
また『そこまで言って委員会』の9月29日・10月6日の放送が休止の間、プチ委員会として委員会のフォーマットを踏襲し放送したが、読売テレビのみの放送で系列局では放送されなかった。2009年1月11日の委員会でプチ委員会の一部が放送された。
最終回直前は毎週「激昂戦隊 クレーマーズ」であったが、同年12月22日をもって最終回を迎えた。
「クレーマーズ」の企画は後に、『SUPER SURPRISE・木曜日』（「怒りの叫びを聞けバカヤロー!!」）に引き継がれている（2010年1月より水曜に移るが、同年3月末をもって終了した）。
出演者 > 司会

やしきたかじん
出演者 > ゲスト

サンドウィッチマン（第1回）
宮根誠司・辛坊治郎（第2回）
桂ざこば（第3回）
宮崎哲弥（第4回）
井上公造（第5回）
松山千春（第6回）※札幌テレビ（STV）にて収録。
李英和・朴一（第9回）
武田久美子、安藤絵里菜、さな、チェリー☆パイ、深澤ゆうき、前川美奈、水沢友香、吉野ももみ（第10回）
脇浜紀子、森若佐紀子、吉田奈央、林マオ（第11回）
辛坊治郎、宮崎哲弥、勝谷誠彦、松浪健太、福山哲郎（第12回）※深夜の「プチ委員会」第1弾
脇浜紀子、國定浩一、宮崎哲弥、勝谷誠彦、水沢友香（第13回）※深夜の「プチ委員会」第2弾
森永卓郎、水沢友香（第14回）
宮崎哲弥、勝谷誠彦、森たけし、吉田奈央（第15・16回）※第15～22回は「激昂戦隊 クレーマーズ」。宮崎、勝谷にとっては実質的なレギュラー出演となった。
宮崎哲弥、勝谷誠彦、森たけし、脇浜紀子（第17・18・21・22回）
宮崎哲弥、勝谷誠彦、森たけし、脇浜紀子、朴一（第19・20回）
宮崎哲弥、勝谷誠彦（最終回）
スタッフ

ナレーター：ストロング☆タケシ
構成：上田信彦（スタジオ進行も担当。番組内では「ましゅ麿」(桂南光の弟子時代の芸名が「桂ましゅ麿」だったことに由来)と呼ばれている。辛坊いわく「日本一ギャラの高い構成作家」）
TD・SW：森下直樹（ytv）
VE：村上和生（ytv）
CAM：坂口拓磨（ytv）
MIX：前田義信（ytv）
照明：吉田勝（ytv）
編集：西村聡（ytv）
MA：六車誠
SE：荒畑暢宏
技術協力：映像企画、SpEED、スタジオ・ビーアンドエム、サウンドエフェクト、エキスプレス
美術制作：伊藤大樹（ytv）
美術進行：大江哲由
大道具：川田耕司
美術協力：つむら工芸、高津商会、デジタルカラー、教映社
協力：BOY'S、AZITO
ディレクター：一色啓人、上瀧孝博
演出：松山源一（BOY'S）／砂野信（AZITO）、桝田貴幸（BOY'S）
プロデューサー：竹本輝之（ytv）、相原康司・三浦真理子（BOY'S）、井関猛親（AZITO）
チーフプロデューサー：木谷俊樹・吉川秀和（ytv）
制作著作：ytv（読売テレビ）
ヒシャム・エルゲルージ

ヒシャム・エルゲルージ（アラビア語: هشام الكروج‎、1974年9月14日 - ）は、モロッコ生まれの中距離走の陸上競技選手であり、1500mと1マイルの世界記録保持者である。
特に1500メートル競争はトラック競技の花形種目の1つであり、オリンピックや世界選手権などの世界最高峰の大会でも正式種目として採用され、数多く実施されているにもかかわらず、記録樹立から約26年が経過した現在(2024年8月現在)もいまだに更新されていない不滅の大記録となっている。ハイペースを長く持続させて後続を突き放し、逃げ切るスタイル。敬虔なムスリムで、競技を通じて得た莫大な報酬を、貧しい人々の援助に使っている。モロッコにおける英雄的存在である。
経歴

1996年アトランタオリンピックで21歳ながら大会前に1500mで3分30秒を切ったこと、前年の世界選手権で銀メダルを獲得している実績から優勝候補に躍り出た。しかし、決勝のラスト1周になったところでヌールディン・モルセリの右足とエルゲルージの左足が接触、エルゲルージはそのまま転倒してしまい、惨敗した。金メダルは前年の世界選手権に続き、当時の中距離戦線で無敵を誇っていた世界記録保持者ヌールディン・モルセリ（アルジェリア）だった。その後のGPファイナルで、モルセリの連勝を45で止めた。以来、中距離走はエルゲルージの時代となった。
1999年世界陸上競技選手権大会では、ペースメーカーがいないにもかかわらず自身の世界記録に迫るハイペースで終始レースを進め、
フィニッシュでは大会直前に亡くなった国王に敬意を示すパフォーマンスを見せた。
2000年シドニーオリンピックでアトランタの借りを返すべく臨んだ。残り700m辺りで先頭に立ち、ハイペースで押し切りを図ったが、この策に失敗。最後の100mで失速し、ケニアのノア・ヌゲニにかわされてしまう。こうして97年GPファイナル以来の敗戦をオリンピックの大舞台で喫した。オリンピック記録を上回ったが銀メダルに終わった。2002年には12戦全勝し、「Athletics・International誌」、「Track&Field・News誌」、「ATFS(国際陸上競技統計者協会)｣の年間男子最優秀選手3冠を獲得した。
2004年アテネオリンピック前に連勝がストップしてしまう。原因はアレルギー性の呼吸器疾患とされている。迎えたオリンピックの1500mでは残り800mで先頭に立つとペースを上げ、最後はバーナード・ラガト（ケニア）との一騎討ちを制して優勝した。このときのラスト1周は51秒台だった。そして5000mでは、終始スローペースでラストスパート勝負になった。そのため、1500mが専門のエルゲルージはラスト1周を52秒台で走れた。驚異的なラストスパートを持つとはいえども長距離専門のケネニサ・ベケレ（エチオピア）も振り切られ、オリンピック無冠から1924年パリオリンピックのパーヴォ・ヌルミ（フィンランド）以来80年ぶりとなる1500m・5000mの2冠を達成した。
2005年は休養し、大会には出場していない。2006年に引退した。
なお、2023年にヤコブ・インゲブリクトセンが2000mの世界記録を更新したことで、エルゲルージの持つ世界記録は1500mと1マイルのみとなった。
主な成績

| 年 | 大会 | 場所 | 種目 | 結果 | 記録 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | 世界ジュニア選手権 | ソウル(韓国) | 5000m | 3位 | 13'46"79 |
| 1995 | 世界室内選手権 | バルセロナ(スペイン) | 1500m | 1位 | 3'44"54 |
| 1995 | 世界選手権 | イェーテボリ(スウェーデン) | 1500m | 2位 | 3'35"28 |
| 1996 | オリンピック | アトランタ(アメリカ) | 1500m | 12位 | 3'40"75 |
| 1996 | IAAFグランプリファイナル | ミラノ(イタリア) | 1500m | 1位 | 3'38"80 |
| 1997 | 世界室内選手権 | パリ(フランス) | 1500m | 1位 | 3'35"31 |
| 1997 | 世界選手権 | アテネ(ギリシャ) | 1500m | 1位 | 3'35"83 |
| 1997 | IAAFグランプリファイナル | 福岡(日本) | 1マイル | 2位 | 4'04"55 |
| 1998 | IAAFグランプリファイナル | モスクワ(ロシア) | 1500m | 1位 | 3'32"03 |
| 1999 | 世界選手権 | セビリア(スペイン) | 1500m | 1位 | 3'27"65 |
| 2000 | オリンピック | シドニー(オーストラリア) | 1500m | 2位 | 3'32"32 |
| 2001 | 世界室内選手権 | リスボン(ポルトガル) | 3000m | 1位 | 7'37"74 |
| 2001 | 世界選手権 | エドモントン(カナダ) | 1500m | 1位 | 3'30"68 |
| 2001 | IAAFグランプリファイナル | メルボルン(オーストラリア) | 1500m | 1位 | 3'31"25 |
| 2003 | 世界選手権 | パリ(フランス) | 1500m | 1位 | 3'31"77 |
| 2003 | 世界選手権 | パリ(フランス) | 5000m | 2位 | 12'52"83 |
| 2004 | オリンピック | アテネ(ギリシャ) | 1500m | 1位 | 3'34"18 |
| 2004 | オリンピック | アテネ(ギリシャ) | 5000m | 1位 | 13'14"39 |
記録

800m　1分47秒18　（1995年6月2日）
1000m　2分16秒85　(1995年7月12日)
1500m　3分26秒00　（1998年7月14日、世界記録）
1マイル　3分43秒13　（1999年7月7日、世界記録）
2000m　4分44秒79　（1999年9月7日）
3000m　7分23秒09　（1999年9月3日）
5000m　12分50秒24　（2003年6月12日）
アテネオリンピックにおけるエルゲルージ（左）
サラダ巻き

| サラダ巻き |
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 サラダ巻き
種類:  巻き寿司
発祥地:   日本
主な材料:  レタス エビ マヨネーズ 酢飯 海苔
その他お好みで:  #具材を参照
類似料理:  レタス巻き
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サラダ巻き（サラダまき）は、具材（芯）にレタスを用いてマヨネーズで味付けし、その他の具材とともに巻いた海苔巻きである。