stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
サウジアラビアの都市の一覧
人口上位10都市(2015年)

| 順位 | 都市 | アラビア語 | 人口 | 所属 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | リヤド | الرياض | 7,125,180 | リヤード州 |
| 2. | ジッダ | جدة | 3,976,000 | マッカ州 |
| 3. | メッカ | مكة | 1,675,368 | マッカ州 |
| 4. | フフーフ | الهفوف | 1,500,000 | 東部州 |
| 5. | ターイフ | الطائف | 1,281,613 | マッカ州 |
| 6. | マディーナ | المدينة المنورة | 1,180,770 | マディーナ州 |
| 7. | ダンマーム | الدمام | 1,033,597 | 東部州 |
| 8. | アル・コバール | الخبر | 941,358 | 東部州 |
| 9. | ハミース・ムシャイト | خـميــس مشيـــط | 713,000 | アスィール州 |
| 10. | ブライダ | بريدة | 614,093 | カスィーム州 |
その他の都市

アブハー
カティーフ
カフジ
サカーカ
ジーザーン
ジュバイル
ダーラン
タブーク
ディルイーヤ
ドゥバー
ナジュラーン
ハーイル
ヤンブー
ハミース・ムシャイト
バーハ
スピアメン

| --- | --- |
: 「SPEARMEN」はこの項目へ転送されています。その他の用法については「SPEARMEN (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| SPEARMEN |
| --- | --- |
出身地:   日本
ジャンル:  オルタナティヴ・ロック
活動期間:  1983年 -
レーベル:  SUPER FUJI DISCS、徳間ジャパンWAX
公式サイト:  spearmen.web.fc2.com/

メンバー:  K.Mizusawa〔KFSM〕（Vo.Guitar） R.Yanagihara〔RRR〕（Bass） J.Shinohara〔J〕（Drums）
SPEARMEN （スピアメン）は、1983年に結成された日本のオルタナティヴ・ロックバンド。
概要

1983年に結成。1988年に、LIZARDのモモヨプロデュースにより1stアルバム『LOST』をリリース。その後、1992年に2ndアルバム『MOONFLOWS』を、1995年に3rdアルバム『Ⅲ』をリリース。同アルバムは『ジャパニーズ・オルタナティヴ・ロック特選ガイド』にも掲載された。
2002年にはLIZARDのモモヨと組み、LIZARD-typeΩとしてもライブを行う。
2011年に1stアルバム『LOST』がSUPER FUJI DISCS（disc union）より再発。
また、同2011年に宮沢正一＆ザ・ラビッツトリビュートアルバム『TRIBUTE TO 宮沢正一＆ザ・ラビッツ/死んでこの世にやって来た』に割礼 (バンド)や遠藤ミチロウ、INCAPACITANTSらとともに参加。『森の詩』をカバー。
2012年3月には福居ショウジン監督作品の巨爆音ライブ上映イベント「CINEMA BLAST vol.7」に出演。
現在も月に1～2回のライブを行うなど精力的に活動し、「有無を言わせぬ説得力」「孤高の世界」と評される独自の世界観を提示し続けている。
メンバー

K.Mizusawa〔KFSM〕- Vo　Guitar
R.Yanagihara〔RRR〕 - Bass
J.Shinohara〔J〕- Drums
ディスコグラフィ

Strange Fruits （1984年）
Strange Fruits
Ningen Waltz
LOST （1988年）※2011年に再発
Yellow Chair
T.M.D.I.
Lost
Slide
Pittor Love
White
MOONFLOWS （1992年）
A.M.
Nation Blues
Postcard
Moonflows
Ⅲ （1995年）
K
Clear
PSD
Orange
Swallow
Gear
Freason
ディスコグラフィ > 参加作品

LIZARD「Book of Changes Complete Works of Lizard」（2009年）
LIZARD-typeΩの演奏がDVDに収録
「TRIBUTE TO 宮沢正一＆ザ・ラビッツ/死んでこの世にやって来た」（2011年）
14.森の詩（SPEARMEN）
962年

| --- | --- |
千年紀::   1千年紀
世紀::  9世紀 - 10世紀 - 11世紀
十年紀::  940年代 950年代 960年代 970年代 980年代
年::  959年 960年 961年 962年 963年 964年 965年
962年（962 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
他の紀年法

干支 : 壬戌
日本
応和2年
皇紀1622年
中国
北宋 : 建隆3年
十国
南唐 : 建隆3年（北宋の元号を使用）
呉越 : 建隆3年（北宋の元号を使用）
南漢 : 大宝5年
後蜀 : 広政25年
北漢 : 天会6年
その他
遼 : 応暦12年
于闐 : 同慶51年
朝鮮
ベトナム
仏滅紀元 :
ユダヤ暦 :
カレンダー

962年のカレンダー（ユリウス暦）
できごと

2月2日 - 東フランク王オットー1世がローマ教皇ヨハネス12世から戴冠を受け、40年ぶりの皇帝に即位
•ガズナ朝が成立
誕生

「Category:962年生」も参照
王欽若、北宋の政治家（+ 1025年）
兼俊、平安時代の真言宗の僧（+ 没年未詳）
藤原詮子、円融天皇の女御（+ 1002年）
死去

「Category:962年没」も参照
高保勗、十国・荊南の第4代王（* 924年）
清水天山

清水 天山（しみず てんざん、1914年9月24日 - 2001年11月26日）は、日本の書道家。熊本で活躍した。「日本の書道会」を発足させ、会長を務めた。本名、清水 正隆。
年譜

1914年9月24日に熊本県飽託郡飽田村土河原（現：熊本市南区土河原町）に生まれた。
1934年 熊本師範（現熊本大学教育学部）卒業。
1940年 文部省教育検定試験合格。
1943年 熊本市の済々黌中学校 （現熊本県立済々黌高等学校）に奉職する。その後30年以上同校に在職した。
1944年 召集令状にて鹿児島の連隊に入隊した。
1945年 天草にて終戦を迎えた。
1950年  書家手島右卿に師事する。
1951年　熊本県書道教育会結成。第1回七夕展開催（現：日本の七夕展）11月全日本書道展開催。（現：日本の書道展）
1952年　独立書展の設立に参加。月刊書道紙（熊本県書道新聞）（現：日本の書道）発行。
1954年　独立書道会（現：独立書人団）の会員の推され、その後審査員となる。
1955年　熊本で大講習会を開催し、本件の書道教育の発展に努める。講師として手島右卿・豊道春海・上條信山・桑原喬林子らを招聘。
1958年　熊本県初の日本美術展入選。1963年まで、6回入選。
1959年　第1回書道愛好者展結成。（現在に至る）独立書展　頼山陽「天草洋に泊す」発表。
1963年　独立書道会（現：独立書人団）参事となる。教育功労賞を受ける。
1964年　検察審査会員。
1965年　高野山創設1150年を記念して「遊筆一生」を高野山に献納。
1970年　独立書人団　常議員となる。熊本県高等学校教育研究会書道部会理事長。熊本県高等学校芸術科振興会書道代表。
1971年　教科書検査調査委員。
1972年　熊本県書道教育会発足20周年記念選抜展　「神」を発表。
1973年　毎日書道展委嘱推挙を受ける。芸術教育振興法制推進協議会　熊本県代表。
1974年　独立書展審査員。
1978年　第1回中国訪問（書人団交流）。
1979年　第4回読売書展　「仙鶴一聲」発表。
1981年　独立書人団常務理事。第30回独立書展審査員。
1982年　読売書展審査員。第7回読売書展「鳳」を発表。
1983年　独立熊本書人大作展開催。読売新聞社の依頼で熊本を代表する分野の「手」を人物毎に25名読売新聞に発表。
1984年　毎日書道展審査会員。独立熊本書人大作展。
1985年　独立熊本書人大作展。　第1回天遊書道会選抜展。
1986年　第10回毎日女流書展記念韓国訪問。団長。第11回毎日女流書展運営委員、審査委員。毎日書道展審査任命。第1回個展「天山書作展」。
1987年　第1回毎日書道西部七人展。於北九州。第39回毎日書道展九州展実行委員長。
1988年　第2回中国訪問。（毎日書道展40周年記念日本現代処方芸術北京展。第2回毎日書道西部七人展。
1989年　第3回毎日書道西部七人展。於熊本。「日本の書道会」を発足する。
1990年　第4回毎日書道西部七人展。於長崎。
1991年　第15回記念毎日女流書展台湾書交流。団長。第5回毎日書道西部七人展。於福岡。
1992年　第6回毎日書道西部七人展。於大分。
1993年　第7回毎日書道西部七人展。於熊本。
1994年　第8回毎日書道西部七人展。於小倉。
1998年　毎日書道展九州展功労者表彰。
2001年11月26日　熊本市で没す。
天山の書について

清水天山の五男で手島右卿より直接指導を受けた清水隆治は清水天山の書を4期に分けている。第1期はしっかりとした土台を作った時期で、臨書修練の中心は草書十七帖（じゅうしちじょう）であった。この時期の基礎力養成が書家として大きな土台をつくった。第2期は、手島右卿に師事し、当時としては極めて難関の日本美術展に連続入選を果たしている。古典を土台としながら、多字数作を試行した時代で、男性的力強さで一貫している濃墨作がある。第3期は手島右卿が傑作を発表した時期に、その理念に共感して、一字作品を世に問うた。その後、毎日書道展との関わりがあり、2－3字、それに多字数作を発表している。長年の臨書体験と一字作を通しての空間性把握も手伝って見事なスケールと調和を生み出している。この時期が第4期である。
文献

『清水天山生誕百年記念清水天山作品集』 編集　清水泰郎　清水和隆　2014年
ロータス・107

ロータス・107 (Lotus 107) は、チーム・ロータスが1992年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カー。クリス・マーフィーが設計した。1993年は107B、1994年前半戦は107Cが使用された。
107

107はロータスにとって1990年に102を投入して以来の新車となった。102よりも空力面が洗練され、クリス・マーフィーがレイトンハウス在籍時に設計したCG911に似たフォルムとなった。ウィリアムズやジョーダンのマシンと同じくノーズ先端が若干リフトしており、フロントウィングは緩やかにカーブしている。翌端板のボーテックスジェネレーターは2段重ねになった。
エンジンはフォード・コスワース・HBのカスタマーエンジン（シリーズV）を獲得した。ベネトンに独占供給されるワークスエンジン（シリーズVI）と異なり、ニューマチックバルブが装備されていないが、カスタマーエンジンとしてはトップクラスの性能を持っていた。開発当初はジャッド・GVエンジンを搭載する予定だったが、土壇場でフォード・コスワースとの供給契約が決まったため、突貫工事状態で設計変更を余儀なくされ107の開幕投入は見送らざるを得なかった。
足回りには、ロータスとしては1987年の99T以来となるアクティブサスペンションを搭載した。ただし、99Tの様な完全油圧制御式（フルアクティブ）ではなく、従来のパッシブサスペンションに組み込んで、車高制御機能（ライドハイト・コントロール）を補完するセミアクティブサスペンションだった（チームは「ファーストライド」と呼んだ）。フロントはモノショックでロールを抑制し、アクティブユニットでピッチを制御した。
ただし、107をドライブしたジョニー・ハーバートは、1993年の取材記事の中で「セミアクティブサスの状態では、昨年は予選でも決勝でも走ったことがなかった。テストでしか試したことがなかったからね」「実際に使える状態までは熟成できなかった。なぜかというと、ソフトウェアに問題があったからなんだ」「昨年の後半からはもうほとんどアクティブサスではドライブしていないし、コンポーネンツ自体も（マシンに）つけなかった」と発言しており、未完成のまま開発が打ち切られた可能性もある。
カラーリングは名車49へのオマージュとして、ブリティッシュグリーンとイエローを基本とした配色になった。シートやステアリングには、ロータス伝統の赤いバックスキンが貼られている。マシン各部にはタミヤ、日本物産（ニチブツ）、塩野義製薬、日立製作所、小松製作所、イエローハット（スポット）といった日本企業のスポンサーロゴが貼られた。また、第9戦イギリスGPからカストロールがメインスポンサーとなった。
107 > スペック > シャーシ

シャーシ名 107
全長 4,360 mm
ホイールベース 2,900 mm
前トレッド 1,800 mm
後トレッド 1,650 mm
規定重量 505 kg
前サスペンション ダブルウィッシュボーン、プッシュロッド、モノショック、ファーストライドコントロール
後サスペンション ダブルウィッシュボーン、プッシュロッド、ツインショック、ファーストライドコントロール
ショックアブソーバー ペンスキー
ブレーキキャリパー AP
ブレーキディスク AP/ヒトコ
ブレーキパッド AP/ヒトコ
ギヤボックス ロータス 6速＋リバース 横置きシーケンシャル
クラッチ AP
ホイール OZ
タイヤ グッドイヤー
107 > スペック > エンジン

エンジン名 フォード・コスワース・HBシリーズV
気筒数・角度 V型8気筒・72度
吸気 自然吸気
排気量 3,494 cc
最高出力 730ps / 13,500rpm
スパークプラグ NGK
燃料噴射装置 コスワース
燃料・潤滑油 BP、カストロール
107 > 記録

シーズン序盤は旧モデルの102Dを使用し、1992年の第5戦サンマリノGPからジョニー・ハーバートが、第6戦モナコGPからミカ・ハッキネンが107を使用した。
エンジン・ギアボックス・クラッチといった駆動系のトラブルが多く完走率は低かったが、マシンのポテンシャル自体は高く、マクラーレン、ウィリアムズ、ベネトンの後方で入賞圏内に食い込み、2人のドライバーが活きのよい走りを見せた。ハッキネンは活躍が認められてマクラーレンへの移籍が決定した。
| 年 | No> .No. | ドライバー | 1> RSA  | 2> MEX  | 3> BRA  | 4> ESP  | 5> SMR  | 6> MON  | 7> CAN  | 8> FRA  | 9> GBR  | 10> GER  | 11> HUN  | 12> BEL  | 13> ITA  | 14> POR  | 15> JPN  | 16> AUS  | ポイント | ランキング |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1992 | 11 |  ハッキネン |  |  |  |  |  | Ret | Ret | 4 | 6 | Ret | 4 | 6 | Ret | 5 | Ret | 7 | 13 | 5位 |
| 1992 | 12 |  ハーバート |  |  |  |  | Ret | Ret | Ret | 6 | Ret | Ret | Ret | 13 | Ret | Ret | Ret | 13 | 13 | 5位 |
太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
107B

1993年用に開発された107Bでは、サスペンションがセミアクティブ式からフルアクティブ式に進化した。セミアクティブでは前後の車高をそれぞれ調節する機能のみだったが、フルアクティブでは4輪が独立してサスペンションの動きを制御することができた。これに伴い、フロントはモノショックからツインショックに戻されている。
なお、油圧シリンダーには故障時のバックアップ用のスプリングも設置されていた。
レギュレーション変更に合わせて、フロントノーズやリアウィングが縮小された。コースによってはサイドポッド後部にフィンを追加したほか、流行のメゾネットウィングも使用した。カラーリングはメインスポンサーのカストロールに配慮して、赤色の部分が多くなった。
レース中のタイヤ交換作業時には、アクティブサスペンションの車高調節機能を利用したユニークな作業方法が採られた。ピットレーンに入るとマシンの車高を上げ、作業位置に置かれたサーフボードのような厚さ3cmほどの板の上に停車してから車高を下げる。車体が板の上に乗ると、4本のタイヤが宙に浮く。メカニック達が使うインパクトレンチにはセンサーが付いており、タイヤ交換が終わるとマシンへ無線信号が送られる。すると自動的に車高が上がり、ピットから再発進する、という流れであった。
この方法ではマシン前後を人力でジャッキアップする必要がないため、タイヤ交換にかかる時間を短縮することができる。しかし、タイヤが地面からあまり浮かないため付け替え作業が難しく、上手く板の上に停車できない場合は余計にタイムロスする怖れもあった。1993年シーズンの開幕から採用されたが、シーズン中盤には従来のジャッキアップ方式に戻された。
107B > スペック > シャーシ

シャーシ名 107B
全長 4,260 mm
ホイールベース 2,900 mm
前トレッド 1,650 mm
後トレッド 1,520 mm
車重 505 kg（含エンジン）
前サスペンション ダブルウィッシュボーン、プッシュロッド、ツインショック、フルアクティブ
後サスペンション ダブルウィッシュボーン、プッシュロッド、ツインショック、フルアクティブ
ショックアブソーバー ロータス
ブレーキキャリパー AP
ブレーキディスク ヒトコ/カーボン・インダストリー
ブレーキパッド AP/カーボン・インダストリー
ギヤボックス ロータス/エクストラック 6速＋リバース 横置きシーケンシャル
クラッチ AP
ホイール OZ
タイヤ グッドイヤー
107B > スペック > エンジン

エンジン名 フォード・コスワース・HBシリーズV
気筒数・角度 V型8気筒・72度
吸気 自然吸気
排気量 3,494 cc
最高出力 730ps / 13,500rpm
スパークプラグ NGK
燃料噴射装置 コスワース
燃料・潤滑油 バーマ、カストロール
107B > 記録

ハーバートは雨絡みの第2戦ブラジルGPや第3戦ヨーロッパGPレースで4位を獲得し、エースドライバーの面目を保った。新加入のアレッサンドロ・ザナルディは第12戦ベルギーGPのフリー走行中、オールージュで大クラッシュ。このレースを欠場した後、ペドロ・ラミーと交替した。
フルアクティブサスは最適なセッティングが見つけ難く、グリップ不足と不安定なハンドリングが解消されなかった。また、資金面の制約から充分なテストを行えず、システムの熟成が進まなかった。最終戦終了後にハーバートが「アクティブカーをここに穴をほって埋めたいよ」と言い、1年間アクティブサスペンションに悩まされたことを訴えていた。
| 年 | No> .No. | ドライバー | 1> RSA  | 2> BRA  | 3> EUR  | 4> SMR  | 5> ESP  | 6> MON  | 7> CAN  | 8> FRA  | 9> GBR  | 10> GER  | 11> HUN  | 12> BEL  | 13> ITA  | 14> POR  | 15> JPN  | 16> AUS  | ポイント | ランキング |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1993 | 11 |  ザナルディ | Ret | 6 | 8 | Ret | 14 | 7 | 11 | Ret | Ret | Ret | Ret | DNS |  |  |  |  | 12 | 6位 |
| 1993 | 11 |  ラミー |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 11 | Ret | 13 | Ret | 12 | 6位 |
| 1993 | 12 |  ハーバート | Ret | 4 | 4 | 8 | Ret | Ret | 10 | Ret | 4 | 10 | Ret | 5 | Ret | Ret | 11 | Ret | 12 | 6位 |
太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
107C

1994年シーズンの序盤戦は107Cが使用された。レギュレーション変更によりアクティブサスペンションなどハイテクシステムを取り除き、新開発の6速セミオートマチックギヤボックスと無限V10エンジンを搭載した。無限エンジン専用の109を投入するまでのつなぎ的なマシンとなった。無限エンジンを積んだためにマシンは剛性不足となり、それを補うためパイプフレームで補強した結果、重量が増えてしまったという。
107C > スペック > シャーシ

シャーシ名 107C
全長 4,310 mm
全幅 2,000 mm
全高 1,000 mm
ホイールベース 2,950 mm
前トレッド 1,650 mm
後トレッド 1,600 mm
車重 505 kg（含エンジン）
前サスペンション ダブルウィッシュボーン、プッシュロッド、ツインショック
後サスペンション ダブルウィッシュボーン、プッシュロッド、ツインショック
ブレーキキャリパー AP
ブレーキディスク・パッド AP/ヒトコ/カーボンインダストリー
ギヤボックス ロータス/エクストラック 6速+リバース1速 横置きセミオートマチック
クラッチ AP
ホイール O・Z
タイヤ グッドイヤー
107C > スペック > エンジン

エンジン名 無限・MF351HC
気筒数・角度 V型10気筒・72度
吸気 自然吸気
排気量 3,493 cc
全長 620 mm
全幅 550 mm
全高 520 mm
最高出力 680馬力以上
乾燥重量 150 kg
スパークプラグ NGK
燃料 BP
潤滑油 モービル
107C > 記録

ハーバート、ラミーともに第4戦モナコGPまで使用。ラミーはモナコGP後のシルバーストンテストでリヤウイングが支柱から折れるアクシデントに遭い、大クラッシュにより負傷。代役として復帰したザナルディが第6戦まで107Cを使用した。
| 年 | No> .No. | ドライバー | 1> BRA  | 2> PAC  | 3> SMR  | 4> MON  | 5> ESP  | 6> CAN  | 7> FRA  | 8> GBR  | 9> GER  | 10> HUN  | 11> BEL  | 12> ITA  | 13> POR  | 14> EUR  | 15> JPN  | 16> AUS  | ポイント | ランキング |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1994 | 11 |  ラミー | 10 | 8 | Ret | 11 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 0 | - |
| 1994 | 11 |  ザナルディ |  |  |  |  | 9 | 15 |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 0 | - |
| 1994 | 12 |  ハーバート | 7 | 7 | 10 | Ret |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  | 0 | - |
太字はポールポジション、斜字はファステストラップ。(key)
ロータス・107B
ザナルディのドライブする107B（イギリスGPプラクティス）
DAYS JAPAN

DAYS JAPAN（デイズ・ジャパン）
かつて講談社より発行されていた総合月刊誌。
1の月刊誌が廃刊された後、上記にちなんだ誌名で刊行され、月刊で発行されていたフォトジャーナリズム誌。
2の月刊誌を発行していた出版社、デイズジャパン。
DAYS JAPAN（講談社発行）

『DAYS JAPAN』は、講談社より発行されていた総合月刊誌。1988年3月1日創刊。創刊時の発行人は内田勝、編集人は土屋右二。表紙はチャールズ3世（当時皇太子）とダイアナ妃。
1988年4月号から1990年1月号までが発行された。発行部数は公称で25万部であった。創刊時の宣伝費は6億円とされる。
創刊以来、世界各地の戦場、環境破壊の現場に取材し写真と共に伝える記事を重点としていた。創刊号は広瀬隆と広河隆一による大型記事「四番目の恐怖」が掲載され、チェルノブイリ、スリーマイル島、ウィンズケール、青森県六ヶ所村での放射能汚染の危険を伝えた。これは2011年3月11日に発生した東日本大震災による福島第1原発の事故を予見した記事としても注目される。
広河隆一はその後も記事を寄稿し、連載記事「地球の現場を行く」も担当した。1989年10月号でネバダ核実験場の風下に住む人々の間で癌や白血病が進行していること、11月号でナバホ・インディアンの聖地にある鉱脈から日本の電力会社がウランを購入する契約を締結したこと、をそれぞれ伝えた。
世界各地の環境問題をたびたび扱い、エイズ薬害訴訟、当時起こった幼女連続殺害事件などの社会問題を取り上げ、対象とする読者世代のライフスタイル情報を紹介するなど、幅広い話題を取り上げた。
1989年11月号の特集記事「講演天国ニッポンの大金持ち文化人30人」で、日本は著名人の講演料が高額すぎると批判して数十人の講演料の具体的な金額を掲載したが、アグネス・チャンの講演料の額が誤っていたことが判明して1990年1月号に謝罪記事を掲載し、同号で廃刊した。
売り上げは赤字であったものの部数は伸びつつ、広告収入は1号につき1億1,000万円程度で返本率も下降し、1990年度に講談社へ就職する社員はDAYS JAPANを最も多く志望した。講談社の当時の広報室長は廃刊の理由を、誤報により損なわれた読者の信頼を回復することが困難とするが、雑誌ジャーナリズムのあり方を社員に訓示していた当時の講談社社長を怒らせ、『週刊現代』や『フライデー』といった主力雑誌を編集する部門と『DAYS JAPAN』の編集部門との対立が遠因となった、などと『AERA』は報じた。
DAYS JAPAN（デイズジャパン発行）

『DAYS JAPAN』は、かつて講談社から発行されていた同名誌（以下「旧DAYS JAPAN」）に関わっていた人物らが中心となり、株式会社デイズジャパンが発行しているフォトジャーナリズム誌。初代編集長は、旧DAYS JAPANでも主要な寄稿者であったフォトジャーナリストであり戦場カメラマンの広河隆一が務めた（2004年4月号から2014年9月号まで）。
創刊号は2004年4月号で、月刊で発行された。「一枚の写真が国家を動かすこともある」及び「人々の意志が戦争を止める日が必ず来る」なる惹句を創刊当時から毎号掲載した。
旧DAYS JAPANより厚い紙を使っているが、ページ数は激減し70頁弱となっている。読み物よりはビジュアルが中心の写真誌となっている。
旧DAYS JAPANは多種多様な企業の広告が多数掲載されていたが、DAYS JAPANは裏表紙や表紙の裏に、カタログハウスやアウレオなど数社が広告を掲載するのみである。そのため、賛同人や一般からの支援金および年間購読料は主要な運営資金となっている。読者に対して年間定期購読を勧めているが、店頭でも販売されている。「富士山マガジンサービス」や公式ウェブサイトから登録することで定期購読することも可能である。
2009年、資金枯渇による休刊の危機に瀕したが、報道で採り上げられたことから定期購読者が増加し危機を脱した。2011年で創刊7年目となった。
日本内外の環境問題や原発の現状、過去から現在にかけての戦争、テロ、難民問題、民族問題、貧困、児童問題、人権問題などを取り上げている。2011年4月号では、3月に発生した東日本大震災と福島第一原子力発電所事故を特集した。
2013年8月、広河が編集長引退と後任の公募を表明した。「社会の矛盾を一貫して追及してきたが、福島第一原発事故を経てもなお原発再稼働に向かう政府や東電の姿に、世論を喚起できる人材の必要性を強く感じた」とのこと。審査の結果、2014年1月に社員の丸井春が2代目編集長になることが内定し、丸井は2014年10月号から編集長に就任した。丸井は新聞社勤務などを経て2013年より同誌編集部員を務めていた。
2018年11月、経営難と広河の体調、後継者不足を理由に、2019年2月発売の15周年記念号となる3月号で休刊し、発行会社を解散すると発表した。12月26日に、広河が職場に出入りしていた女性7人に性行為やヌード写真の撮影などを要求していたと週刊文春が報じたことを受けて、12月25日の臨時取締役会で代表取締役から解任し、臨時株主総会で取締役からも解任したことが発表された。2018年11月発行の12月号で、広河の肩書は「本誌発行人」だった。
2019年3月20日発売の最終号となる3・4月号に、広河による性暴力やセクハラを検証する記事が掲載された。「被害者の声が反映されていない」「広河の言い分のみが一方的に掲載されている」など批判を受ける。
2019年3月22日、被害者の証言の収集、適切な相談窓口への案内などを目的として「DAYS元スタッフの会」が結成された。
株式会社デイズジャパンは2019年3月31日に、株主総会の決議により解散し、以降は清算手続へ移行した。
2019年12月26日、デイズジャパン検証委員会による報告書が提出される。
被害者による損害賠償請求額が残余財産を上回ったため、株式会社デイズジャパンは2020年3月19日に東京地方裁判所へ破産を申請し、同年3月25日に東京地方裁判所から破産手続開始決定を受けた。
DAYS JAPAN（デイズジャパン発行） > 主な賛同人

安斎育郎、池澤夏樹、池田香代子、石井竜也、石川文洋、板垣雄三、伊藤千尋、井上ひさし、生方卓、江川紹子、江成常夫、大石芳野、大塚敦子、落合恵子、加藤登紀子、川島進、管洋志、熊切圭介、栗原達男、桑原史成、小林正典、斎藤貴男、坂本龍一、佐高信、佐藤文則、新藤健一、立松和平、田沼武能、丹野章、筑紫哲也、土屋右二、土井敏邦、豊田直巳、中村征夫、奈良原一高、野町和嘉、灰谷健次郎、林克明、東松照明、広瀬隆、福島菊次郎、古居みずえ、本多勝一、松本徳彦、桃井和馬、森住卓、吉田ルイ子、綿井健陽
DAYS JAPAN（デイズジャパン発行） > 主な広告主

シグマ、山田養蜂場、アウレオ、カタログハウス
DAYS JAPAN（デイズジャパン発行） > DAYS INTERNATIONAL

2011年3月20日から配信されている電子版DAYS JAPAN (DAYS INTERNATIONAL)。
フォトジャーナリストを取り巻く環境が年々悪化しているなか、フォトジャーナリストに取材の発表場所を提供し、世界中の人々へ知らせる権利を守ることを目的と謳っていた。
2011年3月20日現在、日本語版と英語版を公開しており、今後はビルマ語版、韓国語版なども配信し、全6言語版で配信される予定であった。
DAYS JAPAN（デイズジャパン発行） > DAYS INTERNATIONAL > 趣旨

以下の趣旨に賛同する世界各地の編集者によって、各国版の編集部を創出することを目指すとしていた。
戦争・占領・差別・権力による抑圧・あらゆる問題をナショナリズムによって解決しようとすることへの否定。
最も大切なものは人間の命であるという共通の認識。
被害者の側に立つ報道を目指す。
志あるジャーナリストを支援する。
写真と映像の力を信じる。
写真と映像の加工や捏造を行わない。
世界でもトップクラスの写真を掲載するビジュアル・ジャーナリズム誌を目指す。
写真を紹介するメディアではなく、ジャーナリズムのメディアを目指す。そのため当然、写真の質がそれほど良くなくても、問題の重さを優先することもある。
株式会社デイズジャパン

| DAYS JAPAN |
| --- | --- |
正式名称:  株式会社デイズジャパン
現況:  事業停止
法人番号:  7010901019453
設立日:  2003年12月19日
代表者:  破産管財人 深井麻里
本社郵便番号:  168-0064
本社所在地:  東京都世田谷区松原一丁目37-19 武内ビル302
資本金:  1000万円
従業員数:  5名
主要出版物:  雑誌
定期刊行物:  月刊DAYS JAPAN
電子書籍:  DAYS INTERNATIONAL
出版以外の事業:  写真展、講演会、各種学校経営
外部リンク:  https://daysjapan.net/
テンプレートを表示
株式会社デイズジャパンは、東京都世田谷区に本社を置いていた出版社。月刊誌『DAYS JAPAN』の発行および販売を行った他、写真展を中心にさまざまなイベントを開いていた。また、年1回「DAYS国際フォトジャーナリズム大賞」を開催していた。
フォトジャーナリズムの発展を目的に、世界中を対象に写真作品を募集していた。受賞作品は『DAYS JAPAN』に掲載されたほか、「DAYS国際フォトジャーナリズム大賞写真展」にて展示された。2009年、2010年には、「ジャーナリストの志と責任を学ぶ」ことと「技術と取材方法を学ぶ」ことを目的とした、DAYSフォトジャーナリスト学校を開校した。
株式会社デイズジャパン > 沿革

2003年12月19日 - 創業
2004年3月20日 - 月刊誌『DAYS JAPAN』創刊
2009年 - 講座「DAYS JAPANフォトジャーナリズム学校」開始（2012年まで）
2011年3月3日 - DAYS7周年記念イベント（於：文京シビックホール）
2011年3月20日 - 電子版DAYS：DAYS INTERNATIONAL配信開始
2018年9月29日 - 臨時株主総会で会社解散と『DAYS JAPAN』2019年3月号での休刊を決定、一部社員と係争状態となる
2018年12月25日 - 週刊誌での同社代表広河隆一のハラスメント報道を受け、広河に代わって川島進が代表取締役に就任し、弁護士が代理人に就任
2018年12月31日 - ハラスメントに関し、調査ののち検証結果を最終号に掲載すると発表
2019年1月13日 - 検証作業を行なっていた弁護士が解任される
2019年2月上旬 - 第三者によるデイズジャパン検証委員会発足
2019年3月31日 - 株主総会の決議により解散
2019年12月27日 - 検証委員会の報告書を同社サイト上に公表
2020年3月19日 - 東京地方裁判所へ破産を申し立てる
2020年3月25日 - 東京地方裁判所から破産手続開始決定を受ける
2020年11月18日 - 法人格消滅
株式会社デイズジャパン > 「DAYS国際フォトジャーナリズム大賞」 > 過去の受賞者

2005年以降、毎年5月号をDAYS国際フォトジャーナリズム大賞特大号として受賞者の発表を行っている。
第1回受賞者 2005年5月号を参照
第2回受賞者 2006年5月号を参照
第3回受賞者 2007年5月号を参照
第4回受賞者 2008年5月号を参照
第5回受賞者 2009年5月号を参照
第6回受賞者 2010年5月号を参照
株式会社デイズジャパン > 「DAYS国際フォトジャーナリズム大賞」 > 第7回受賞者

DAYS国際フォトジャーナリズム大賞1位
「ハイチ 地震の痛手」 byヤン・ダゴ（"Haiti Earthquake Aftermath" by Jan DAGO）
※他はサイトを参照
株式会社デイズジャパン > 「DAYS国際フォトジャーナリズム大賞」 > 歴代審査員

筑紫哲也（ジャーナリスト）、江成常夫（写真家）、熊切圭介（写真家）、大石芳野（フォトジャーナリスト）、池田香代子（翻訳家）、フィリップ・ジョーンズ＝グリフィス（元マグナム会長）、広河隆一（DAYS JAPAN編集長・フォトジャーナリスト）、レネ・C・バイヤー（フォトジャーナリスト・ピューリッツァー賞受賞者）、加藤登紀子（歌手）、山田洋次（映画監督）、ジョン・G.モリス（フォトエディター）
株式会社デイズジャパン > 「DAYS国際フォトジャーナリズム大賞」 > 後援・協賛・協力

第7回後援
日本写真協会、日本写真家協会、朝日新聞社、毎日新聞社、読売新聞社、土門拳記念館、東京都写真美術館
第7回協賛
ニコンイメージングジャパン、アウレオ、キヤノンマーケティングジャパン、コニカミノルタホールディングス、富士フイルム、加賀ハイテック・コダック事業本部、カタログハウス、シグマ、広河隆一非核・平和写真展委員会、ピースボート、山田養蜂場、スーパープランニング、日本大学芸術学部写真学科、清里フォトアートミュージアム、ワコム
第7回協力
ライカカメラジャパン、堀内カラー、山ノ手写真製作所
シリル・ハフェルマンス

| シリル・ハフェルマンス Cyriel Havermans |
| --- | --- |
生誕:   (1948-10-10) 1948年10月10日（75歳）
出身地:   オランダ バヴェル
職業:  ロック・ミュージシャン
担当楽器:  ベース・ギター、ボーカル
活動期間:  1966年 - 2015年頃（？）
共同作業者:  フォーカス
シリル・ハフェルマンス（Cyriel Havermans、1948年10月10日 - ）は、オランダのロック・ミュージシャン。ボーカリスト。
1970年に結成され、国際的に成功したオランダのロック・バンドの最古参の一つであるフォーカスの2代目のベーシスト。
来歴 > 初期の来歴

バヴェル生まれ。1965年、17歳の時にPeter and the Beatsにベーシストとして加入。翌1966年にThe Heraldsに加入して'I Wish I Was Strong'をシングルとして発表した。1967年5月、Spatial Conceptを結成してリード・ボーカルとベース・ギターを担当したが、成功しなかった。翌1968年、ポップ・グループのBig Wheelを結成して計3作のシングルを発表した。
来歴 > フォーカス

ハフェルマンスは、同郷の馴染みであるボーカリストのカズ・ルックス（Kaz Lux）に、ルックスが在籍していたブレインボックスに加わらないかと誘われた。彼の加入は実現しなかったが、この誘いがきっかけで彼はブレインボックスのヤン・アッカーマン（ギター）とピエール・ファン・デル・リンデン（ドラムス）に知り合った。
1970年、フォーカスのメンバーになったアッカーマンが、フォーカスがデビュー・アルバムを発表した後、脱退してファン・デル・リンデンとハフェルマンスとグループを結成しようとした。アッカーマンはレコード会社に説得されて「ファン・デル・リンデンとハフェルマンスをメンバーにする」という条件の下でフォーカスに留まることにしたので、ハフェルマンスはファン・デル・リンデンと共にフォーカスに加入することになった。1970年12月19日、彼はアムステルダムでタイス・ファン・レール（キーボード、フルート、ボーカル）、アッカーマン、ファン・デル・リンデンと、フォーカスのメンバーとしての初舞台を踏んだ。
1971年、2作目のアルバムFocus IIの録音でベース・ギターとボーカルを担当した後の6月末に、ソロ活動を始める為に3か月後に脱退する意思をメンバーに告げた。そしてフォーカスのライブ活動に3か月間参加した後に脱退した。
来歴 > ソロ活動

1973年、初のソロ・アルバムCyrilを発表。ファン・レール、アッカーマン、ファン・デル・リンデンが客演した。
1974年、2作目のソロアルバムMind Waveを発表。
2010年代に、ルックスとステージ活動を行なった。
ディスコグラフィ > The Heralds

I Wish I Was Strong / Wait (For Me)（1966年）　7"シングル
ディスコグラフィ > Big Wheel

What A Day / Old Songs, New Songs（1969年）　7"シングル
If I Stay Too Long / Little Woman（1969年）　7"シングル
Curly Girl / Up Side Down（1970年）　7"シングル
ディスコグラフィ > フォーカス

『ムーヴィング・ウェイヴス』 – Moving Waves (1971年)
ディスコグラフィ > ソロ・アルバム

Cyril（1973年）
Mind Wave（1974年）
交響曲第1番 (佐村河内守)

| 音楽・音声外部リンク |
| --- | --- |
 全曲を試聴
  （プレイリスト）Symphony No. 1 Hiroshima - 大友直人指揮東京交響楽団の演奏、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。
『交響曲第1番』（HIROSHIMA）は、日本の交響曲および同名の著書（2007年出版）。交響曲は2008年に佐村河内守名義で初演された。
一連の「ゴーストライター問題」では、2003年に佐村河内が企画を提示し、作曲家の新垣隆がモチーフの作曲から構成、オーケストレーションまでを担当した交響曲である。
なお、新垣隆は、2014年2月6日の記者会見において、当作品を含む佐村河内守名義の代作について著作権を放棄する意思を表明している。
作曲の経緯

2003年に、作曲家の新垣隆が、佐村河内守から「曲の構成や楽器の編成、曲調のイメージを伝え、作曲をしてもらう形で」依頼を受け作曲した。佐村河内から新垣への作曲依頼時には、A4の紙一枚に音楽的な指示（メロディーのフラグメント、音列、和声、リズム、テンポ、楽器法など）は一切ない情緒的なイメージをのみを佐村河内の妻の字で書き込んだもの（指示書）が渡された。指示書にはイメージする作曲家として、楽曲の各部分にそれぞれ、「祈り」の部分には中世ポリフォニック確立前の音楽や、ビクトリアの「レクイエム」、バードのミサ曲、グレゴリオ聖歌が、「啓示」の部分にはバッハの「4声コラール集」と「ヨハネ受難曲」、「受難」の部分にはモーツァルトの「レクイエム」、オルフの「カルミナ・ブラーナ」、ペンデュラム（振り子の意味で、音楽では動機として用いられる）、「混沌」の部分には「特にあてはまる例無し」、その他ペンデレツキなどと、作曲家名や作品が指定されていた。なお、依頼から作品の完成における副題は『現代典礼』とされており、作曲にあたって「広島の原爆投下」は両者に全く意識されていない。後述の2010年の全曲初演時に、副題が『HIROSHIMA』とされた。
佐村河内の自伝では、2000年までに12曲の交響曲を作曲していたが、これらを全て破棄し、全聾以降あえて一から交響曲を制作する事を企図したとされている。この『HIROSHIMA』は、17歳の時に最初に構想した『交響曲第1番』に基き、「原爆投下後の20分間の広島を表現した」としていた。
新垣は、週刊文春に寄せた手記の中で、この曲には『ウルトラマン』や『スター・ウォーズ』、『宇宙戦艦ヤマト』の要素をちりばめたと告白している。その理由は、それらの要素をいれると佐村河内が「いいね」と絶賛したからだという。
初演

第1楽章、第3楽章のみの初演は2008年9月1日に広島厚生年金会館において、「G8議長サミット記念コンサート〜広島のメッセージを世界に」の枠内で、秋山和慶指揮、広島交響楽団により行われた。その後第1楽章・第3楽章のみの改訂版初演が2010年4月4日に東京芸術劇場において、大友直人指揮、東京交響楽団によって行われた。作曲家の吉松隆がこの東京初演を日本コロムビアの関係者に紹介したことが後のCD化の契機となった。全曲初演は2010年8月14日、京都コンサートホールにおいて、秋山和慶指揮、京都市交響楽団により行われた。
反響

2008年、G8議長サミット記念コンサートという名目で、1・3楽章のみが広島で初演された。この作品での貢献により佐村河内守が広島市民表彰（広島市民賞）受賞。
2009年、芥川作曲賞の選考の際に、審査員の一人、三枝成彰がこの曲を推薦したが、受賞は果たせなかった。
2010年4月、東京で1・3楽章のみが初演された。作曲家の吉松隆が、日本コロムビアの岡野博行に「面白い作曲家がいるよ」と紹介した。吉松は「その時は『ようやく同時代に嫉妬できる作曲家が出て来た』と喜んだ（そして、そのセリフを宣伝に使わせて下さいと言われたので応じた）のだが、それは本音。映画音楽みたいと言われようが何だろうが一般の聴衆を1時間以上釘付けにする純オーケストラ作品が生まれたのだ」と回顧している。
2011年7月20日に大友直人指揮の東京交響楽団によるCDが日本コロムビアより発売。
2012年11月9日に放送されたNHK『情報LIVE ただイマ!』"日本が涙！耳聞こえぬ作曲家・奇跡の旋律"で佐村河内が紹介された後、2012年12月3日付オリコン週間アルバムチャートで推定売上枚数約1.9万枚を記録し、11月26日付の100位圏外から9位に浮上する躍進を果たした。なお11月22日付のデイリーチャートでは2位を獲得した。このような人気の曲のためか日本コロムビアに対し注文が殺到していた。
2013年3月31日のNHKスペシャル『魂の旋律〜音を失った作曲家〜』の放送後、2013年4月15日付週間総合アルバムチャートではFUNKY MONKEY BABYS『ファンキーモンキーベイビーズLAST BEST』に次ぐ2位を獲得した。出荷枚数が10万枚を超え、日本レコード協会からゴールドディスク認定を受けた。
全国ツアー開始から発覚後の動き

2013年6月15日、大阪のザ・シンフォニーホールにおいて、演奏会全国ツアー開始。2014年まで全国30ヵ所において順次開催され、指揮者は一部を除いて金聖響が担当し、全国各地の12のオーケストラが演奏する。2013年は熊本、東京、神戸、横浜、広島、岡山で公演をした。
2013年8月17日-8月25日、「交響曲第1番《HIROSHIMA》の世界展」が、東京ミッドタウンで開催された。
2014年2月当時、CDの出荷枚数は累計18万枚。
2014年2月5日、平成8年以降の佐村河内守名義の作品を別の作曲家が手がけていたことが代理人を通じて公表されたのに伴い、日本コロムビアは、この作品のCDの出荷およびネット配信を停止すると発表した。
2014年2月5日、全国ツアー主催者のサモンプロモーションは以降の公演（残14回）の中止とチケット代金払戻しを発表した。
2014年2月6日、広島市は2008年に授与した広島市民賞の取り消しを決定した。
2014年2月8日、日本レコード協会が、日本コロムビアから認定辞退の申し入れがあったとして、本作品のCDのゴールドディスク認定を取り消したと発表した。
一方、エストニア国立交響楽団（英語版）の2014-15シーズンの最終コンサートとして、2015年5月14日にリヒャルト・シュトラウスやセルゲイ・プロコフィエフの作品とともにネーメ・ヤルヴィの指揮により演奏される事が2014年に発表され、作曲者は "Mamoru Samuragochi ? / Takashi Niigaki ?" とクレジットされていたが、直前になってこの交響曲はプログラムから外れ、指揮者もニコライ・アレクセーエフ（英語版）に変更となった。
2014年12月18日、この曲のブームを利用し、全国ツアーのメイン指揮者金聖響が寸借詐欺まがいの行為を繰り返していたことが週刊文春の続報として報道された。
2015年6月3日、新垣隆の反省自伝本であり初著書となる『音楽という〈真実〉』（小学館）が17日に出版されることが報じられた。
2016年6月4日、森達也監督のドキュメンタリー映画『FAKE』が公開された（2015年5月7日制作発表）。佐村河内本人インタビューをはじめとして関係者への取材も行われた。森は、佐村河内や新垣の見方や関係がひっくり返るかもしれないと話しているという。
作品の評価

指揮者の金聖響は「フィナーレに達するまでのこの曲は、まさしく作曲家ご自身が経験されてきた苦悩や絶望の70分間だと思います。美しくも力強い協和音的絶対音楽のなかに、深いドラマが存在する作品として、異常なほどの力を感じております。演奏者に求められる技術と体力は相当なもので、指揮者として、奏でられる音楽とペース配分、そのバランスに毎回試行錯誤しながら、大きな建造物を構築することに全身全霊で挑んでいます。来場者の皆様へはこの大曲がもつ“巨大なエネルギー”と“希望の光”を感じて頂けるよう誠心誠意、体現していきたいと思います。」と絶賛していた。
作曲家の三枝成彰は「私がめざす音楽と共通するところを感じる」と評価して、自身が審査員をつとめる芥川作曲賞に推薦した。
作曲家の吉松隆は「すべての聴き手を巻き込む魅力に富むと同時に見事に設計された傑作だと確信する」と賞賛した。また、その後コロムビアよりサンプル盤とスコアを入手した際、「現代音楽…という脈絡では（私同様）まったく評価され得ない作風だが（…辛らつな批評家なら『ここはチャイコフスキー』『ここはマーラー』と全編にわたる模倣の痕跡をピックアップすることだろう）」と指摘はしつつも、「とにかく徹頭徹尾まじめで正攻法な（そして宗教的な真摯さを持った）ロマン的情熱の発露と、終始一貫した情念の持続力は、聴くものの襟を正さずにはおかない」とコメントしている。代作の発覚後も「『誰もが初めて聴く』しかも『オーケストラだけ』の音楽が『歌も映像も何もなく』1時間もの間延々と流れるのを、ホールを埋めた聴衆は（少なくとも）飽きることなくずっと耳を傾け、曲が終わると同時に万雷の拍手を浴びせていたのである。これは（実を言うと）現代の新作オーケストラとしては希な事態であり、これだけでも充分『事件』だった」と一定の評価をしている。
音楽評論家の許光俊は、2007年11月に「世界で一番苦しみに満ちた交響曲」と評し、「これに比べれば、ショスタコーヴィチですら軽く感じられるかもしれない」と述べている。なお、許は2014年6月に「佐村河内に騙された。それも十年以上にわたって騙された」と記している。
音楽プロデューサーの岡野博行は「3管の大編成でありながら、全ての楽器が完璧に聞こえる精緻なオーケストレーション。そして何よりも、作曲者の心の叫びが、痛切に響いてくる」と述べている。週刊文春の記事を書いた神山典士は、日本コロムビアへの取材では「担当者・岡野博行は『佐村河内さんが言うことを信じてあげようと思います』として、取り合おうとしなかった」と記している。
音楽学者、作曲家、指揮者の野口剛夫は、ゴーストライター問題が発覚する前に「調性音楽ならではの美しさに基づいた直接的な感情の吐露には人を惹きつける魅力があると思う。しかし、中世ルネサンスからマーラー、ショスタコービッチまでの過去の巨匠たちの作品を思わせる様な響きが随所に表われるのには興ざめするし、終始どこか作り物、借り物の感じがつきまとっている」「手法にユニークな点があるとするならば、それは交響曲の世界に感傷的なムード音楽を接ぎ木することだったのだ。あるいは、ムード音楽的な感性で交響曲を書いた」「誇り高いアカデミストたちが思いつかなかった、交響曲とムード音楽の融合を、『コロンブスの卵』のように、いともあっさりとやってのけたのではないか」と論評した。
2014年5月14日、エストニア国立交響楽団（エストニア語版、英語版）が2014年-2015年シーズンの最終公演でネーメ・ヤルヴィの指揮により演奏することを発表した際、ヤルヴィはこの曲について「日本の作曲家によって書かれた悲劇的な作品だが、美とオーケストラに関する優れた知識と重厚さを兼ね備えたマーラーの作品に似た非常にヨーロッパ的なスタイルである」と評した。
編成

フルート3（3番奏者はピッコロ持ち替え）
オーボエ3（3番奏者はイングリッシュ・ホルン持ち替え）
クラリネット3（1番奏者はEs管持ち替え、3番奏者はバスクラリネット持ち替え）
ファゴット3（3番奏者はコントラファゴット持ち替え）
ホルン8
トランペット3
トロンボーン2
バストロンボーン1
チューバ1
ティンパニ
打楽器奏者5（吊るしシンバル、シンバル、タムタム2、トムトム5、バスドラム、スネアドラム、チューブラーベル）
ハープ1
チェレスタ1
弦五部（16-14-12-10-8型）
作品の概要

全3楽章。総演奏時間は約75分。循環形式を用いている。
作品の概要 > 第1楽章

アンダンテ・テネブローソ〜ペザンテ〜アレグロ・コン・ブリオ〜レリジオーソ〜アンダンテ・グラーヴェ〜ペザンテ。序奏を伴うソナタ形式。嬰ヘ音のオスティナートで開始され、第2楽章でも活用される動機がいくつか提示されたのち、ペザンテで第1主題が現れる。この主題がしばらく展開され、アレグロ・コン・ブリオで軽快な主題が提示されたあと、クラリネットとファゴットに、コラールの形で第2主題が提示される。この主題はアンダンテ・グラーヴェの部分で変形される。各主題部で徹底して展開が行われるため、展開部はなく、頂点で第1主題が再現され、最終的にはハ音に静かに消えてゆく。
作品の概要 > 第2楽章

アンダンテ〜アレグロ・フェローチェ〜アンダンテ〜レント・モルト。自由なロンド形式。第1楽章冒頭にも現れた、ホルンの上行するファンファーレ動機で開始され、クラリネットにコラール風の主題が提示される。3連符を伴う旋律や、重々しい下降音形に加えて、第1楽章の第1主題、第2主題などを引用しつつ展開し、アレグロ・フェローチェでスケルツォ風の音楽に突入する。このスケルツォは長続きせず、冒頭の音楽に回帰してゆく。レント・モルトのトロンボーンのコラールをきっかけに、再び盛り上がりを見せ、ホ短調でクライマックスを形成したのち、ホ音上に静かに終結する。
作品の概要 > 第3楽章

アレグロ・モルト・テンペストーソ〜アレグロ・エネルジコ〜アジタート・トリオーソ〜マエストーソ〜グランディオーソ〜レント〜アダージェット〜ノビレメンテ。自由なロンド形式。決然とした印象の音楽で開始され、第1楽章第1主題も勇壮に再現される。アジタートの頂点に向かって、闘争的な音楽と静謐な音楽との対立を見せつつ盛り上がる。マエストーソから再び長い時間をかけて盛り上がり、対位法的な展開を見せる。祈るようなレント、甘美なアダージェットを経て、「天昇のコラール」と呼ばれるマーラーの交響曲第3番を思わせるノビレメンテ部分に入る。鐘が鳴り響く中、ホ長調で高らかに終結する。
録音

世界初録音が、2011年4月に行われた。
佐村河内守『交響曲第1番』大友直人指揮、東京交響楽団。DENON、COCQ-84901。
書籍

同一タイトルである書籍『交響曲第1番』は、佐村河内守の自伝。曲自体の発表より早く2007年に講談社から発行された。書籍の表紙カバーには新垣隆が自筆した交響曲第1番の譜面が使われている。2013年に幻冬舎より文庫化された。文庫版の表紙デザインでは譜面は使われていない。事件の後、どちらも絶版となった。
佐村河内守『交響曲第一番』講談社 2007年 ISBN 978-4062139359
佐村河内守『交響曲第一番 闇の中の小さな光』 幻冬舎文庫 2013年 ISBN 978-4344420427