stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
第44回日本クラブユースサッカー選手権 (U-18)
日程・結果 > 2回戦

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| 17 2020年12月26日 | FC東京U-18 | 0 - 0   (4 - 2 PK戦) | V・ファーレン長崎U-18 | コーエィ前橋フットボールセンターA | 　 |
| 10:00 |  | 公式記録 |  | 観客数: 30人  主審: 渡邉駿  | 　 |
|   |   | PK戦 |   |  |  |
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| 18 2020年12月26日 | カマタマーレ讃岐U-18 | 0 - 2 | サンフレッチェ広島F.Cユース | コーエィ前橋フットボールセンターC | 　 |
| 10:00 |  | 公式記録 | 森夲空斗  29分 菅野翔斗  57分 | 観客数: 30人  主審: 水野智也  | 　 |
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| 19 2020年12月26日 | 大宮アルディージャU18 | 0 - 0   (5 - 3 PK戦) | 栃木SC U-18 | コーエィ前橋フットボールセンターB | 　 |
| 10:00 |  | 公式記録 |  | 観客数: 30人  主審: 大穂祐太  | 　 |
|   |   | PK戦 |   |  |  |
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| 20 2020年12月26日 | 大分トリニータU-18 | 0 - 3 | 横浜F・マリノスユース | コーエィ前橋フットボールセンターD | 　 |
| 10:00 |  | 公式記録 | 内海碧斗  12分 中村翼  15分 星野創輝  68分 | 観客数: 30人  主審: 堀悠雅  | 　 |
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| 21 2020年12月26日 | サガン鳥栖U-18 | 2 - 0 | ジェフユナイテッド千葉U-18 | コーエィ前橋フットボールセンターA | 　 |
| 13:00 | 兒玉澪王斗  70分 田中禅  77分 | 公式記録 |  | 観客数: 30人  主審: 中村翔太  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 22 2020年12月26日 | 三菱養和SCユース | 2 - 4 | 横浜FCユース | コーエィ前橋フットボールセンターC | 　 |
| 13:00 | 洪怜鎭  30分, 78分 | 公式記録 | 清水悠斗  6分 中川敦瑛  9分 佐々木柊真  34分 山崎太新  51分 | 観客数: 30人  主審: 佐藤浩太  | 　 |
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| 23 2020年12月26日 | ブラウブリッツ秋田U-18 | 1 - 1   (4 - 5 PK戦) | 東京ヴェルディユース | コーエィ前橋フットボールセンターB | 　 |
| 13:00 |  75分 (OG) | 公式記録 | 権田陽大　 16分 | 観客数: 30人  主審: 中村秀人  | 　 |
|   |   | PK戦 |   |  |  |
|   |  |   |  |  |  |
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| 24 2020年12月26日 | 北海道コンサドーレ札幌U-18 | 0 - 1 | 鹿島アントラーズユース | コーエィ前橋フットボールセンターD | 　 |
| 13:00 |  | 公式記録 | 沖田空  21分 | 観客数: 30人  主審: 吉田純平  | 　 |
日程・結果 > 準々決勝

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| 25 2020年12月27日 | FC東京U-18 | 1 - 0 | サンフレッチェ広島F.Cユース | コーエィ前橋フットボールセンターB | 　 |
| 10:00 | 角昂志郎  58分 | 公式記録 |  | 観客数: 30人  主審: 表慶  | 　 |
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| 26 2020年12月27日 | 大宮アルディージャU18 | 2 - 0 | 横浜F・マリノスユース | コーエィ前橋フットボールセンターC | 　 |
| 10:00 | 福井啓太  54分 相澤亮太  77分 | 公式記録 |  | 観客数: 30人  主審: 大藤翔平  | 　 |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 27 2020年12月27日 | サガン鳥栖U-18 | 1 - 1   (4 - 2 PK戦) | 横浜FCユース | コーエィ前橋フットボールセンターD | 　 |
| 10:00 | 兒玉澪王斗  19分 | 公式記録 | 中川敦瑛  61分 | 観客数: 30人  主審: 関口雄飛  | 　 |
|   |   | PK戦 |   |  |  |
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| 28 2020年12月27日 | 東京ヴェルディユース | 0 - 1 | 鹿島アントラーズユース | コーエィ前橋フットボールセンターA | 　 |
| 10:00 |  | 公式記録 | 国府田宗士  9分 | 観客数: 30人  主審: 光田智乙  | 　 |
日程・結果 > 準決勝

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| 29 2020年12月29日 | FC東京U-18 | 0 - 0   (4 - 3 PK戦) | 大宮アルディージャU18 | 敷島公園サッカー・ラグビー場 | 　 |
| 10:00 |  | 公式記録 |  | 観客数: 200人  主審: 原田雅士  | 　 |
|   |   | PK戦 |   |  |  |
|   |  |   |  |  |  |
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
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| 30 2020年12月29日 | サガン鳥栖U-18 | 2 - 1 | 鹿島アントラーズユース | 敷島公園サッカー・ラグビー場 | 　 |
| 13:00 | 二田理央  84分 田中禅  90+3分 | 公式記録 | 石津快  68分 | 観客数: 200人  主審: 大橋侑祐  | 　 |
日程・結果 > 決勝

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| 31 2020年12月30日 | FC東京U-18 | 2 - 3 | サガン鳥栖U-18 | 敷島公園サッカー・ラグビー場 | 　 |
| 11:00 | 谷村峻  2分 小林慶太  81分 | 公式記録 | 中野伸哉  11分 石原央羅  73分 田中禅  90分 | 観客数: 200人  主審: 酒井達矢  | 　 |
表彰

| タイトル | 選手 | 所属クラブ |
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| MVP | 永田倖大 | サガン鳥栖U-18 |
| MIP | 常盤亨太 | FC東京U-18 |
| 得点王 | 田中禅（3点） | サガン鳥栖U-18 |
イット・バッグ

シャネルの「2.55」。
イット・バッグ (It Bag) は、1990年代、2000年代においてファッション業界で口語的に使われ始めた言葉で、シャネル、エルメス、フェンディなどの高価なデザイナー・ハンドバッグのブランドや型で、人気が高くベストセラーになっているものを指す業界用語。
日本語では、「今、旬なバッグ」と説明されることもある。
歴史

他のバッグと容易に見分けられるような「ステータス・バッグ」のコンセプトを最初に生み出したとされるひとりは、ヴェネツィアのファッション店ロベルタ・ディ・カメリーノ (Roberta di Camerino) を1945年に創業したジュリアーナ・カメリーノ (Giuliana Camerino) であった。カメリーノのハンドバッグは、職人技の作りと、それまで衣服でしか用いられていなかった特徴的な生地の使い方によって、たちまち注目を集めるようになった。彼女の革新的であった点のなかには、1946年にバッグの柄に「R」の文字を象った格子模様を取り入れたこと（同様の趣向であるグッチの「G」に先んじていた）、1957年に革を編んだバッグを導入したこと（ボッテガ・ヴェネタに先んじていた）、1964年に、後にプラダに継承されることになる、ユニークな造形の型をもつハンドバッグをデザインしたこと、などが含まれていた。
エルメス、シャネル、ルイ・ヴィトンといったファッション店は、「イット・バッグ」という概念ができる遥か以前から、有名になった様々なハンドバッグを生み出してきた。1935年、エルメスは上部に把手がついた革のバッグ「サック・ア・デペッシュ (Sac à dépêches) を革製品のラインに加えた。1956年に至り、このデザインは、グレース・ケリーが愛用したことにちなんで「ケリー (Kelly)」と称されるようになった。ココ・シャネルは、高級な革のバッグである「2.55」を1955年2月に創り上げた。1984年、エルメスは、女優で歌手のジェーン・バーキンのために、1900年ころに原型が創り出された「オータクロア (Haut à Courroies)」のデザインを変更した。このバッグ「バーキン (Birkin)」は、1990年代から2000年代にかけてのデザイナー・バッグの熱狂の中で、最も好ましく、広く認知されたバッグのひとつとなった。
「イット・バッグ」という言葉が生み出されたのは、ファッション界でハンドバッグの市場が爆発的に拡大した1990年代であった。デザイナーたちは、ファッション関係のメディアを通して、あるいは有名人に使用してもらうなどして、賢明にマーケットに働きかければそのシーズンの必須のバッグになって大量に売れるような、ひとつの、容易にそれと判別できるデザインを追及した。ボッテガ・ヴェネタ、シャネル、フェンディ、エルメス、プラダ、ルイ・ヴィトンなどのデザイナーたちは、既に評価が確立された少数の特定モデルに集中することはせず、好ましいバッグの新作を引き続き市場に出し続けた。この当時、最も成功したデザインには、クロエの「Paddington」、バレンシアガの「Motorcycle」、アレクサ・チャンにちなんで命名されたマルベリーの「Alexa」などがある。クロエは、「Paddington」の格式と希少性を高めようと、注文を順番待ちに処理することを徹底したため、一部のせっかちな顧客はわざと他社のライバル商品をかったりしたという。そのシーズンの必須のバッグと目されると、それに標的として注文を受けてバッグを盗み、ファッショナブルなバッグを正価を払わずに入手したいという人々に格安の値段で売りさばくような犯罪も起きた。例えば、2007年にはランバンの「Olga Sac」やジバンシィの「Bettina」が、2008年にはシャネルの「2.55」やバレンシアガの「Motorcycle」が狙われた。
2000年代はじめには、中国系アメリカ人デザイナーのメアリ・ピング (Mary Ping) が創始したニューヨークのコンセプチュアルなレーベル「Slow and Steady Wins the Race」が、バレンシアガ、ディオール、グッチなどのイット・バッグを下敷きに、安価なキャラコ生地やホームセンターで入手できる金具を使い、手の届く価格になることを狙って製造した、オリジナルのバッグのデザイナー的意匠を模したバッグ類を提供し始めた。こうしたバッグは、消費主義のコンセプトや、伝統的なファッション産業界の組み込まれた退行 (obsolescence) 的傾向に、「ゆっくり着実に (Slow and Steady)」挑戦するものである。
2008年には、「イット・バッグ」の人気には陰りが見えたと報じられた。セリア・ウォルデン (Celia Walden) は、2011年5月に、高価なステータス・バッグを求める顧客は今後もずっと常に存在することであろうが、そのシーズンに必須の「イット・バッグ」を持つという考え方は、既に流行遅れになっているのだと評した。
しかし、その後も、バーキンに代わってセリーヌのラゲージ (Luggage) がイット・バッグとしてもてはやされているとも報じられている。
イット・バッグと称されるバッグは、ファッション関係者や有名人多数が愛用し、頻繁にそのバッグを持っている場面が写真などに残され、また、色違いやサイズ違いで同じ型のバッグを複数もっている有名人もいるようなバッグであると考えられている。
関連文献

Wilson, Eric (2007年11月1日). “Is This It for the It Bag?”. New York Times. https://www.nytimes.com/2007/11/01/fashion/01BAGS.html?_r=1&adxnnl=1&oref=slogin&adxnnlx=1206891689-5lylyR7uHFQ+edZdUsZ1eA 2012年3月30日閲覧。
かりゆしクラブ

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 「かりゆしクラブ」の事務所
設立:  1970年
設立者:  崎間敏勝（大衆金融公庫元総裁） 野底武彦 （公認会計士）
種類:  政治団体
目的:  将来の「琉球共和国」の建国、或いは高度な自治の獲得。
本部:  沖縄県那覇市壺屋1-1-1
所在地:   那覇
代表:  屋良朝助
関連組織:  琉球自立独立平和パレード実行委員会
予算:  0円 （平成30年）
ウェブサイト:  かりゆしクラブ公式サイト
特記事項:  負債・純資産は屋良朝助からの長期借入金5,327,827円のみであり、活動実態はない。なお琉球独立党も政治団体としては存続しているが収入・支出は0円であり、資産・負債はなく事実上活動していない
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かりゆしクラブ（旧名：琉球独立党）は、沖縄県を拠点に活動し、琉球独立を訴えている政治団体。また、道州制や一国二制度に賛成している。2021年現在では首都圏でも活動している。2021年時点の代表は屋良朝助。
活動

1968年 - 「沖縄人の沖縄をつくる会」（会長当間重剛、事務局長崎間敏勝）結成。新聞広告などで琉球独立を訴える。党史では「本土政府の圧力で3か月で行き詰まる。」とする。
1970年7月 - 上記を母体として琉球独立党が発足。崎間敏勝（大衆金融公庫元総裁）が党首。野底武彦（沖縄で最初の公認会計士）らが中心になって結成された。当間重剛も支持。
1971年
10月1日 - 琉球独立論としての『どうすれば通貨不安は解消できるか』を発行。
6月27日 - 参議院議員選挙に崎間敏勝が出馬したが落選。翌年には沖縄返還がなったこともあって党勢が伸び悩んだ。
1972年
1月15日 - 那覇市の成人式で屋良朝助が琉球は独立すべきだと、成人代表演説を行い、屋良朝苗主席や平良良松那覇市長らを鋭く批判する。
1月22日 - 映画シンポジウム「さらば、幻視の祖国よ！」を竹中労らと共に催す。
8月1日 - 機関誌『三星天洋』の発行。
1978年7月30日 - 「ナナサンマル」（交通制度の変更）が実施され、琉球独立党がその反対運動を行う。しかしそれ以降は活動停止状態になる。
2005年8月15日 - 党員の屋良朝助の働きかけにより、屋良が党首、野底が名誉党首となって活動を再開した。
2006年
6月24日 - 与那国町、石垣市、那覇市で独立を訴えるビラを配布。
6月27日 - 屋良朝助著『新沖縄独立論 琉球共和国 夢から現実へ』を発行。同日及び7月31日に東京新宿で、9月1日に飯田橋で、琉球独立論を語る政治集会を開催する。
7月17日 - 那覇市で独立を訴えるビラを配布。
11月 - 沖縄県知事選挙に屋良が出馬し、得票数6,220票、得票率0.93%で落選した。
12月31日から年越しの街頭演説をする。
2007年
6月23日 - 国際反戦デーに参加し、沖縄県主催式典に来場の内閣総理大臣の安倍晋三に抗議する。
10月7日 - 名誉党首・野底武彦を偲ぶ会、及び琉球独立討論会を開催。
2008年
3月3日 - 党名を「かりゆしクラブ」に変更。
11月3日 - 30名程が、日本、沖縄で最初の尖閣諸島に関するデモ、第一回尖閣諸島沖縄領有アピール集会・デモを行った。
11月16日 - 沖縄県那覇市長選挙で屋良がかりゆしクラブ公認候補として立候補するも、落選した。
2009年
1月30日 -「薩摩の琉球支配から400年・日本国の琉球処分130年を問う会」を屋良朝助が提案、会を結成し、共同代表となる。問う会は琉球独立の論考を15人ほどの独立論者が寄稿し、記念誌を発行。その後10回程のシンポジウムや活動を行い2013年に解散。
7月5日 - 第18回那覇市議会議員選挙に屋良が出馬したが得票数465.793で落選。沖縄で琉球独立を主張して選挙に出た者で初めて供託金が返還された（供託金没収ライン331.1票）。
7月11日 - 第二回尖閣諸島沖縄領有アピールして 集会・デモを行った。
11月8日 - 「辺野古への新基地建設と県内移設に反対する県民大会」にビラを配布し、旗を掲げ、独立をアピールした。
12月31日から年越しの街頭演説。
2010年
1月30日 -「普天間基地はいらない辺野古の新基地建設を許さない1・30全国集会」に参加し、自衛隊基地撤去、米軍基地撤去と共に東京で初めて、琉球独立の旗を掲げ、独立をアピールした為、注目された。
4月25日 -「普天間基地の県内移設に反対する4.25沖縄県民大会」にビラを配布し、旗を掲げ、独立をアピールした。
2013年
6月12日 - 統一テーマ「今なぜ琉球独立か？」で「琉球独立講演会・勉強会」を開催。このときニューヨークタイムズの取材を受け、内外から注目される。
7月21日 - 第19回那覇市議会議員選挙に屋良が出馬。705.948票（按分されたため小数値）で落選。
2014年
2月12日 - 県庁前で「ケネディ大使来沖　仲井真知事抗議　辺野古基地反対　沖縄県庁前集会」に参加。
2月14日 - 県庁前で行われた「仲井真知事辞任要求　沖縄県庁包囲行動」に参加。
3月2日 - 普天間野嵩ゲート前で金城実氏他基地反対派とともに「基地反対と琉球自立独立アピール決起集会」を行う。
3月21日 - 「第一回 平和のための琉球自立独立パレード」を多くの琉球独立派に呼びかけ、琉球自立独立平和パレード実行委員会の名でかりゆしクラブが主導し決行。参加者約60名。史上初の琉球独立を主にしたデモとなった。
4月29日 - 「第二回 平和のための琉球自立独立パレード」を琉球自立独立平和パレード実行委員会の名でかりゆしクラブが主導し決行。参加者約120名に膨れ上がる。
8月3日 - 「琉球独立運動 同志 屋良光子お別れ会」が開催される。同時に比嘉康文講演「琉球独立運動の歴史と現在の活動と未来の展望」も行われる。
11月16日 - 那覇市議会議員補欠選挙に琉球独立を訴えた屋良が出馬するも10,093票で最下位落選。
2015年2月22日 - 屋良朝助と琉球独立派が日本政府に抗議し琉球独立を要求した。かりゆしクラブ党員も参加（辺野古新基地建設反対キャンプシュワブ前集会）。
2018年5月15日 - 朝鮮民主主義人民共和国および指導者金正恩の支持を表明し、その核兵器の放棄に反対する。
政治的立場

イデオロギーは中道或いは中道左派。
政体は共和制。
社会体制は資本主義。沖縄の自立経済を目指す。
尖閣諸島の領有権は沖縄（琉球）にある。
尖閣諸島問題の解決法は自衛隊が武力で領土保全。
核兵器は場合によって米国の核の傘に入る。
独立後も場合によって日本との軍事連合を行い、自衛隊や米軍に基地を提供することはありうる。
徴兵制度はしない。
道州制になったら奄美大島は琉球州に属する（奄美自治県）。
ウイグル、チベット、台湾独立は賛成。
日本、アメリカ、中国と平等外交が理想。
瀬長亀次郎とその業績を称える日本共産党を批判。
北朝鮮とその指導者の金正恩を支持。
北朝鮮の保有する核兵器の放棄に反対。
党旗
党旗として、三星天洋旗（黄金三星（くがにみちぼし））をと定めている。これは同党の党旗であると共に、独立後の琉球共和国の国旗と想定している。
脚註

1 2 3 4  かりゆしクラブ平成30年収支報告書 (PDF) 総務省 2019年11月29日公表分
↑  琉球独立党平成30年収支報告書 (PDF) 総務省 2019年11月29日公表分
↑  “かりゆしクラブ政治的立場早分かり”. www.ntt-i.net.   かりゆしクラブ. 2021年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年4月26日閲覧。
阿字ヶ浦海水浴場

阿字ヶ浦
阿字ヶ浦海水浴場の位置
阿字ヶ浦海水浴場（2016年11月）
茨城県阿字ヶ浦海岸・ひたちなか市で行われている養浜。
阿字ヶ浦海水浴場（あじがうらかいすいよくじょう）は茨城県ひたちなか市阿字ヶ浦町にある海水浴場。
概要

南北1.5 kmにわたる砂浜からなる海水浴場で、茨城県では直線距離で6 km前後南（鹿島灘の北端部）に位置している大洗サンビーチ海水浴場に次ぐ規模の海水浴客が来場する。
目立ったリゾート施設や大きなホテルはないが、国営ひたち海浜公園、大洗水族館、那珂湊漁港市場が全て自動車で30分以内で行ける距離にある。また小さな民宿や旅館は充実しており、東京からの手ごろな距離や価格の安さもあって、大学生の合宿によく利用されている。海水浴シーズン以外は人気が少なく、全体的に海岸沿いは寂れた雰囲気である。民宿・旅館が集中する、海岸の南側の坂を登ったところには酒列磯前神社が鎮座する。
かつてから風光明媚な砂浜は、東洋のナポリと呼ばれていたが、常陸那珂港建設の影響で、海岸が侵食傾向となり、砂浜部分が狭くなっている。常陸那珂港建設以降、沖に築かれた堤防が功を奏し、2011年3月11日の東日本大震災発生時には津波被害を免れた。
市内の最大波高は、同日16時52分に観測された第3波の4.0メートルであった。
歴史

大正期以前は、今の阿字ヶ浦海水浴場のある砂浜地帯は、ごく小規模の製塩や漁業が営まれている過ぎなかった。1925年（大正14年）に、地元の青年リーダーであった黒沢忠次がこの砂浜を海水浴場として開発することを構想し、沿線開発を目論む湊鉄道と販路の拡大を狙うローカル紙の常総新聞の協力を得て、「前浜テント村」という名前で海水浴場を開設する。
1927年（昭和2年）にテントがバラックの脱衣所に変わり、「前浜テント村」では名前がおかしいということで、これを機に黒沢と湊鉄道は海水浴場の名前を新しく「阿字ヶ浦」に変更する。1928年（昭和3年）には磯崎駅が終点だった湊鉄道を延伸させて阿字ヶ浦駅が開業し、常総新聞の宣伝効果もあって瞬く間に大洗に次いで茨城県を代表する海水浴場となる。
阿字ヶ浦は元は南の平磯の岩礁や海岸を指すもので、県南の霞ヶ浦との語呂がよいという理由で採用されたものである。以前はこの地域は前浜という名前であったが、海水浴場が成功したことで阿字ヶ浦と呼ばれるようになり、1957年（昭和32年）には正式に字名を前浜から阿字ヶ浦町に変更している。
2000年代初頭には、海岸の浸食が進み砂浜はほとんどなく、砂利が剥き出しで荒い波が打ち寄せる状況にあった。海水浴場を取り戻すための工事が始まり、沖合に数千個の消波ブロックで離岸堤を造成、砂を投入する養浜を続けた結果、砂浜を取り戻すに至っている。
2020年（令和2年）は、新型コロナウイルスの感染症拡大に伴い海水浴場は開場できなかった。翌2021年（令和3年）7月22日には海開きが行われたものの、同年8月6日に新型コロナウイルス感染の急拡大に伴う県独自の緊急事態宣言が発令されたため、同日で閉鎖となった。
阿字ヶ浦海水浴場の南端には、開発の功労者である黒沢忠次の瑞宝章受章を記念して銅像が1975年（昭和50年）に建てられている。
アクセス

ひたちなか海浜鉄道湊線阿字ヶ浦駅より徒歩5分
常陸那珂有料道路ひたち海浜公園インターチェンジより数分
関係項目

ウィキメディア・コモンズには、阿字ヶ浦海水浴場に関するカテゴリがあります。
酒列磯前神社
堀出神社
ホワイトストーン

ホワイトストーン（欧字名:White Stone、1987年4月2日 - 1998年2月4日）は、日本の競走馬、種牡馬。主な勝ち鞍に1990年のセントライト記念、1991年の産経大阪杯、1993年のアメリカジョッキークラブカップ。長きに渡り活躍し、永遠の原石や白い名脇役と呼ばれた。
戦歴 > 3歳～4歳春

ホワイトストーンは1989年6月、札幌競馬場でデビュー。この新馬戦では5着だったが、4ヶ月後の未勝利戦で柴田政人とのコンビで逃げ切り勝ちを収めた。次走の朝日杯3歳ステークスでも柴田が騎乗し、アイネスフウジンの5着と好走、3歳時を終える。
年が明けて4歳になると、ホワイトストーンは1月の京成杯で2着になった後、皐月賞トライアルの弥生賞で3着となり、皐月賞の優先出走権を獲得した。
クラシックの第1弾の皐月賞では、ホワイトストーンは1番人気だったアイネスフウジンとスタート直後に接触し落馬しそうになるというアクシデントが影響して道中かかってしまい、勝ったハクタイセイから0.8秒離れた8着に終わった。
ダービートライアルのNHK杯で3着になり、ダービーの優先出走権を獲得したホワイトストーンは日本ダービーに出走する事になったが、柴田がホワイトストーンと同厩のビッグマウスに騎乗する事になったため、田面木に乗り替わる事になった。レースでは乗り替わりが影響して12番人気だったが、道中後方から直線で鋭く追い込み、レコードタイム（当時）で逃げ切ったアイネスフウジンの3着と好走した。
戦歴 > 4歳秋

秋初戦となったセントライト記念で再び柴田が騎乗する事になったホワイトストーンは単枠指定の1番人気に応え1着となり、未勝利戦以来の勝利を挙げた。クラシック最終戦の菊花賞では2番人気に推されたが、メジロマックイーンを捉え切れず2着に惜敗した。
ジャパンカップでは5番人気だったが、南半球最強馬ベタールースンアップ、北米の強豪カコイーシーズ、フランスのオードに続き、日本馬で最先着の4着と健闘した。
有馬記念では、ジャパンカップでの好走もあって1番人気に支持されたが、ラストランを勝利で飾ったオグリキャップから約1馬身離れた3着に敗れた（レースに関する詳細については第10回ジャパンカップを参照）。
戦歴 > 5歳

5歳になったホワイトストーンは産経大阪杯から始動した。鞍上が田面木に戻ったこのレースでは、先行策を採ったのが功を奏し、2着のダイユウサクに1馬身1/4の差をつけて完勝した。だが、春の天皇賞では3番人気に支持されたが6着、宝塚記念でも3番人気になったが4着に敗れた。
秋はオールカマーから復帰したが、このレースでは地方馬のジョージモナークを捉え切れず2着に終わった。続く秋の天皇賞では不良馬場が祟って7着、アルゼンチン共和国杯では1番人気に推されながら、60キロの斤量が堪えて15着と大敗し、この年を終えている。
戦歴 > 6歳

6歳になったホワイトストーンは鞍上を柴田に戻したが、復帰初戦となった中山記念は3着、連覇を狙った大阪杯では5着と掲示板には載るものの勝てず、京成杯以来のマイル戦となった安田記念ではスピードについていけず9着と惨敗した。
秋はぶっつけで秋の天皇賞に出走したが5着、鞍上が田面木になった福島記念では59.5キロの斤量が祟って9着と惨敗、有馬記念では鞍上を柴田に戻したが、全くいいところなく10着に終わり、この年を終えている。
戦歴 > 7歳以降

7歳になったホワイトストーンの初戦はアメリカジョッキークラブカップ。このレースで柴田は思い切って逃げる事を選択、この作戦が見事当たり、ホワイトストーンは直線で追い込んできたレガシーワールド以下の追撃を振り切って、1年9ヶ月ぶりの勝利を挙げた。これがホワイトストーンの現役最後の勝利となった。
その後、ホワイトストーンは8歳まで現役を続けたが、GI勝利を挙げる事なく、8歳夏の札幌記念で10着に終わったのを最後に引退した。
ホワイトストーンはデビュー3戦目に朝日杯3歳ステークスに出走してから現役最後のレースとなる札幌記念に出走する前に札幌日経オープンに出走するまで28戦連続して重賞競走に出走していた。
引退後

ホワイトストーンは1995年に種牡馬入りしたが、1998年に小腸癒着のため、12歳の若さで死亡した。残した産駒の中から2000年の東京王冠賞を制したアローウィナーが出ている。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| ホワイトストーンの血統 | ホワイトストーンの血統 | ホワイトストーンの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | フォルティノ系  | フォルティノ系  | フォルティノ系  |  |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の父*フォルティノ Fortino 1959   芦毛 | Grey Sovereign | Nasrullah | Nasrullah |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の父*フォルティノ Fortino 1959   芦毛 | Grey Sovereign | Kong | Kong |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の父*フォルティノ Fortino 1959   芦毛 | Ranavalo | Relic | Relic |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の父*フォルティノ Fortino 1959   芦毛 | Ranavalo | Navarra | Navarra |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の母ズイショウ 1968 芦毛 | *パーソロン | Milesian | Milesian |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の母ズイショウ 1968 芦毛 | *パーソロン | Paleo | Paleo |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の母ズイショウ 1968 芦毛 | キムラス | *タークスリライアンス | *タークスリライアンス |
| 父 シービークロス 1975  芦毛 | 父の母ズイショウ 1968 芦毛 | キムラス | *ローヤルディール | *ローヤルディール |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の父*ナイスダンサー Nice Dancer 1969   鹿毛 | Northern Dancer | Nearctic | Nearctic |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の父*ナイスダンサー Nice Dancer 1969   鹿毛 | Northern Dancer | Natalma | Natalma |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の父*ナイスダンサー Nice Dancer 1969   鹿毛 | Nice Princess | Le Beau Prince | Le Beau Prince |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の父*ナイスダンサー Nice Dancer 1969   鹿毛 | Nice Princess | Happy Night | Happy Night |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の母ワインカラー 1978  鹿毛 | *フジオンワード | Ribot | Ribot |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の母ワインカラー 1978  鹿毛 | *フジオンワード | Riji | Riji |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の母ワインカラー 1978  鹿毛 | クニハヤヒメ | ヒカルメイジ | ヒカルメイジ |
| 母 ワイングラス 1983  鹿毛 | 母の母ワインカラー 1978  鹿毛 | クニハヤヒメ | 雪姫 | 雪姫 |
| 母系(F-No.) | パプース系(FN:5-a) | パプース系(FN:5-a) | パプース系(FN:5-a) |  |
| 5代内の近親交配 | Nearco 5×5 | Nearco 5×5 | Nearco 5×5 |  |
出典: ↑    ↑    ↑
プラテー

プラテーを演じるジェリオット
『プラテー』（フランス語: Platée）は、ジャン＝フィリップ・ラモーが作曲したプロローグを備えた3 幕のフランス語のオペラ（コメディ・リリック）で、リブレットはジャック・オトロー（英語版）の戯曲『プラテーあるいは嫉妬深いジュノン』（Platee, où Junon jalouse）をアドリアン＝ジョセフ・ル・ヴァロワ・ドルヴィル（Adrien-Joseph Le Valois d’Orville）が加筆修正したものによる。1745年3月31日にヴェルサイユ宮殿のラ・グランド・エキュリにて初演された。ラモーは本作にバレエ・ブフォン（Ballet Bouffon）という名をつけている。
概要 > 初演とその後

『プラテー』はフランスの王太子ルイ・フェルディナンの婚礼のために作曲された。古代ギリシアの作家パウサニアスの原作『ペリゲエシス』を最終的な底本とするジュピテルと醜い沼の妖精との偽装結婚の物語である。婚礼にはまことに不向きな題材で、花嫁のスペイン王女マリア・テレサが明らかに魅力に乏しいことを考えれば、なおさらと思われるが、作品のこの一面は当時ほとんど論じられなかったようだ。初演から4年後、バロ・ド・ソヴォ（英語版）が加筆訂正した台本によってパリ・オペラ座で再演され、成功を収めた。1754年から1759年まではレパートリーに残った。台本が〈俗悪〉だという批判があったにせよ、ラモーの最高傑作のひとつと見なされたのである。18世紀の最後の上演は1773年であった。
概要 > 作品の性格的特徴

本作は、コメディ・バレエ『レ・パラダン（英語版）』（1760年）と共に、ラモーの限られた喜劇作品であるが、数年後にファヴァール（フランス語版）の名と共に出現するオペラ・コミックの諸特性は全く備えていない。これは、むしろパロディの部類に属するが、均整がとれて音楽的な質が高い点で、この種の作品としては他の追随を許さない。
『ラルース世界音楽事典』によれば「この作品は2つの面でパロディ的な作品である。まず、オペラそのもののパロディ。つまり、オペラのあらゆるお決まりの表現（嵐、神々の飛翔、祈願、変身、恋愛場面、捨てられたヒロインなど）が、ひとひねりして使われている。恋する人物とスティル・ギャラン（艶美様式）のパロディ。誤りの用法（間違ったアクセント、空々しい誇張、不釣り合いな和声など）を組織的に使用することによる、音楽様式のパロディ。しかし、それと同時に、愚弄された水の精のグロテスクな役柄から、本来の悲壮感が引き出される限りにおいて、過酷な作品でもある。ラモーの同時代人の間で大いに評価された本作は、今日、この18世紀のオペラがあまりにも知名度が低いゆえに、すべての引喩を理解することは難しいとしても、その滑稽味は保持している」。
演出家のロバート・カーセン（英語版）は本作の最大の魅力について「私は常に『プラテー』に魅了されてきた。なぜなら、それが感情と辛辣な風刺とを18世紀フランス演劇の古くからの因習に基づいた独特のスタイルで融合させているからだ。因習は、例えば、どうして各々の幕が主題を持たないダンスで締めくくられるかの根拠となる。私は、バロック作品の構造を規定する形式的な原則を崇拝している。それらは我々に近代リアリズムとは対極にあるものを提示するが、それでもなおポストモダン期の芸術における形式的な崩壊との類似点を明らかにしているのだ」述べている。
岸純信によれば「ジャン・ラシーヌやピエール・コルネイユの古典悲劇が世を席巻していた当時、フランスのオペラ界でも、悲劇性の高い演目に人々の興味が集中した。それゆえ、本作が持つ喜劇性は珍しいものだった。「不細工ながら自惚れが強い沼の精を主人公とする喜劇的なオペラ『プラテー』では醜い沼の精プラテー役は男性歌手（高音域にファルセットを交えて歌うオートコントルという声種）が女装して演じた。その理由は喜劇的なキャラクターである醜女の役を女性にやらせることをラモーが気の毒に思ったからと伝えられている」。さらに、「ドラマとしは、プラテーの迷走ぶりが我々を大いに笑わせてくれる一方で、そのあまりに純粋な心持ゆえに、我々の同情や共感を少しずつ膨らませて行く点に注目したい。劇の最後で、皆に嘲笑される彼女の姿に胸を痛めぬ人がいるだろうか」。
永竹由幸は本作について「醜女の主役にとっては残酷な話だが、ジャック・オッフェンバックの『地獄のオルフェ』より100年以上も前に創られた強烈なパロディである。ラモーの作品の中でもオペレッタの元祖的な異色作だが、彼の最高傑作の一つと言っていいだろう。音楽は初めから終わりまで、痺れるほど良い」と評している
ラヴォアによれば「ラモー本作において陽気になろうと努めており、大変面白い思いつきを持つ〈蛙の合唱〉では滑稽でもあり、絵画的でもある音が非常に軽妙に取り扱われている」。
概要 > 作品の音楽的特徴

岸純信は「この曲におけるラモーの独創性は枚挙にいとまがない。序曲の冒頭に現れる、生き物たちがしきりに首を動かすかのようなコミカルなフレーズが聴き手の想像力を刺激し、プラテーとお付きのクラリーヌが会話で繰り返す「quoi」、「lois」、「vois」、「fois」といった音の響きも、蛙の鳴き声の巧妙な模写として面白い。また、第1幕のプラテーの〈エール〉（アリア）に続いて四声の合唱がシンコペーションで一斉に「quoi、quoi」と反応するする様子も筆舌に尽くし難いほどの可笑しさである。それに、フルートが真似するカッコウの声も間合い良くリズムを奏で、第2幕の鳥たちが騒ぐ様子のリアルな描写やジュピテル降臨の場の迫力も印象的であるし、アポロンとダフネの悲しい話をフォリーが小気味よい口調であっけらかんと歌い進めて行く様なども、悲劇の切々たる台詞の回しのパロディとして面白い」と分析している。
『新グローヴ オペラ事典』では「本作のリブレットは大まかな筋だけを見れば、本作のユーモアは悪趣味だという印象を受ける。だが、自惚れ屋の醜いニンフをからかうという残酷さはプラテー役を男性が歌うことで和らげられている（当時のフランス・オペラでは数少ない女装役）。作品のユーモアや突飛な状況やコミカルな演技（珍しく台本で細かく指示されている）によるものだけでなく、神の降臨や変身、音楽的並びに詩的な語法、慣習的な構成など、シリアスなオペラが様々な形でパロディ化されている点からも生じている。例えば、プラテーの婚礼の前のシャコンヌが可笑しいのは、その馬鹿げた長さや、〈非常に貴族的な〉踊り方だけでなく配置が間違っているからである。シャコンヌは通常であればディヴェルティスマンのクライマックスに置かれるのである。その他、誇張された母音唱法、アクセントの間違い、アクロバティックな声の技巧、擬声語や擬態語（蛙、カッコウ、怯えた鳥たち、フォリーの竪琴、ハーディ・ガーディ）など音楽的パロディは多種多様である。バーレスク風の言葉の使用法は蛙の言葉を思わせる〈どうして、ケロ〉（quoi）や滑稽な頭韻、および〈ちぇっ！〉（Fi）、〈やれやれ!〉（Ouffe）といったオペラらしからぬ間投詞を含めた庶民的言葉使いに見ることができる」と分析している。
20世紀以降の復活

1901年1月26日にミュンヘンのカイム・ザールにてドイツ語版で上演され、1917年4月5日にモンテ・カルロにてフランス語版で上演された。録音されたのは1961年であった。今日では本作の演目としての地位は確固たるものとなり、定期的に上演されている。
日本初演としては2012年2月8日に渋谷区文化総合センター大和田さくらホールにおいて、ジョイ・バレエ ストゥーディオによって、演出の錦織佳子で上演されたと記録されている。
その他の注目すべき上演としては2014年11月7日に北とぴあさくらホールにて、コンサート形式(セミ・ステージ形式)で、指揮：寺神戸亮、プラテー：マティアス・ヴィダル（フランス語版）、フォリー：ベツァベ・アース、ジュピテル：フルヴィオ・ベッティーニ、メルキュール：安冨泰一郎、管弦楽と合唱：レ・ボレアードによって行われた。
演奏時間

序曲：約5分、プロローグ：約25分、第1幕：約40分、第2幕：約40分、第3幕：約40分　合計：約2時間30分
登場人物

| 人物名 | 原語 | 声域 | 役 | 初演のキャスト |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| プラテー | Platée | オートコントル （Haute-contre） | 沼の妖精。 蛙の女王。 | ピエール・ジェリオット（英語版） |
| ラ・フォリー | La Folie | ソプラノ | 狂気の擬人化 | マリー・フェル（英語版） |
| メルキュール | Mercure | オートコントル | 商人や旅人の守護神。 | ジャン・アントワーヌ・ベラール （Jean Antoine Bérard） |
| シテロン （キサイロナス） | Cithéron | バス・バリトン | ギリシアの王 | フランソワ・ル・パージュ （François Le Page） |
| ジュピテル | Jupiter | バス | ローマ神話の主神 | クロード＝ルイ＝ドミニク・シャス＝ド＝シネー （Claude-Louis-Dominique Chassé de Chinais） |
| ジュノン （ユーノー） | Junon | ソプラノ | ジュピテルの妻。 | マリー＝ジャンヌ・フェッシュ （Marie-Jeanne Fesch） |
| アムール | L'Amour | ソプラノ | 愛の神 | マリー＝アンジェリック・クペ （Marie-Angélique Coupé） |
| タリー | Thalie | ソプラノ | 喜劇の神 | マリー・フェル（英語版） |
| テスピス | Thespis | オートコントル | 喜劇の発案者 | ジャン＝ポール・スペゾレール （Jean-Paul Spesoller） |
| モミュス （プロローグ） | Momus | バス・バリトン | ギリシア神話に登場する神で非難や皮肉を擬人化したもの。 | アルベール  （Albert） |
| モミュス （本編） | Momus | バリテノール | － | ルイ=アントワーヌ・キュヴィリエ  （Louis-Antoine Cuvilliers） |
| ナイアード | Naiade | ソプラノ | 妖精、ここではプラテーの侍女 | メス （Metz） |
| サティール | Satyr | バス・バリトン | 半人半獣の自然の精霊 | ブノワ （Benoit） |
| クラリーヌ | Clarine | ソプラノ | プラテーの侍女 | ブルボネ （Bourbonnais） |
合唱：動物たち、神々の付き人、巫女たち、村人たち、妖精たち
楽器編成

木管楽器: フルート2、オーボエ2、ファゴット2
金管楽器: トランペット1
打楽器: ティンパニ
弦楽合奏、チェンバロ
あらすじ

時と場所：時は不明、ギリシア、シテロン山の麓にある沼
あらすじ > プロローグ

喜劇の創始者テスピスが気持ち良さそうに昼寝をしている。奥では葡萄畑では、村人たちが忙しく葡萄の収穫に勤しんでいる。あたり一面にはワインを醸造する豊かな香りが立ち込め、多くの者たちは酒の神バッカスに豊作を感謝し、歌い踊っている。一人のサティールがテスピスを起こして、物語を話して、うたってやってくれと言う。するとテスピスは人々に遠慮せず、皮肉と風刺を始める。そして、巫女たちの貞操だって誰も信じないぞというので、「もう一度眠ってしまえ」と合唱する。そこに愛の神アムールと噂と陰口の神モミュス、喜劇の神タリーが現れ、人間と神々に教訓を与えるために、辛辣な芝居を作ろうと提案する。そこでテスピスは「ジュピテルが妻ジュノンの嫉妬深さを諫めるために芝居を打つ」という喜劇を思い出し、新しく芝居を創ろうと主張し、この新しい物語が始まる。
あらすじ > 第1幕

オーケストラによる前奏曲で嵐が沼に吹き荒れる様が写実的に描写された後、ギリシアの王シテロンは「何が神の怒りをかったのか」と嘆く。するとジュピテルの使者メルキュールが降臨して来て、ジュピテルが妻ジュノンの嫉妬深さにいらだって雷鳴を轟かせていると説明する。そこでシテロンは一計を案じ、嫉妬するのも馬鹿馬鹿しくなるような相手とジュピテルが浮気をしているという芝居を打って、ジュノンの嫉妬深さを諫めようと提案する。浮気の相手なら、醜いにもかかわらず、自分の容姿に自信過剰な沼の精プラテーが適任だということで意見が一致する。話が決まってシテロンとメルキュールが立ち去ると、噂のプラテーが姿を現す。自惚れ屋のプラテーは「恥ずかしがり屋のシテロンは私に惚れているのに、わざとつれない態度をとるの」と侍女クラリーヌに打ち明ける。シテロンが現れると、プラテーは蛙やカッコウが二人の恋を祝って歌い出すのに合わせて媚びを売る。しかし、シテロンは人間と沼の精では身分違いだとはぐらかし、冷淡な態度をとるのでプラテーは怒り出す。プラテーの憤然とした「一体、どうしてケロ、ケロ？」（Dis donc, dis donc pourquoi ?）を蛙たちの擬声語による合唱「一体、どうしてケロ、ケロ？」が反復する。メルキュールが再び降臨し、ジュピテルはプラテーに恋い焦がれていると告げる。自分を魅力的だと信じているプラテーはメルキュールの言葉を鵜吞みにして舞い上がり、あっさりシテロンのことを忘れてジュピテルを受け入れることにする。一方これがはかりごととは知らないジュノンは嫉妬に狂い雷鳴を轟かす。周囲には暗雲が垂れこめ激しく雨が降り始めるが、プラテーは怯まず〈アリア〉「出ておいで、ニンフたち、沼の底から出ておいで」（Quittez, Nymphes, quittez vos demeures profondes）（蛙の鳴き声を表す、荒っぽいシンコペーションが挟まれる。）と仲間を呼び寄せ、「雨を楽しもう」と挑発するので、ジュノンは逆上し、猛烈な北風で応酬し、嵐のサンフォニーでプラテーの歌がかき消される。プラテーを祝福していた妖精や生き物たちは堪えられず、沼に逃げこんで行くのだった。
あらすじ > 第2幕

メルキュールは予定通り、ジュピテルがアテネで浮気をしているとジュノンに思い込ませて追い払ったと報告し、シテロンとともに物陰から成り行きを見守ることにする。そこにジュピテルがモミュスを従えてやって来るが、荒れ狂う北風を鎮めるだけで、雲に隠れて姿を現そうとしない。プラテーはその雲を見上げ、胸をときめかせて「この雲を見れば」（À l'aspect de ce nuage）と健気にも恋心を歌う。するとジュピテルは最初ロバに変身して現れる（重音奏法でロバのいななきが模倣される。プラテーはそれを愛の溜息と勘違いする。）。プラテーは驚くが、どんな姿になろうとも愛は変わらないと誓う。そんなプラテーをからかって、ジュピテルはフクロウになって現れる。フクロウを見て他の鳥たちが慌てふためく音が聞こえる。二本のフラジオレットと高音の弦が、その不協和音を独創的に表す。だが、フクロウは飛び去ってしまう。そのとき、雷鳴と共に火の雨が降り出し、ようやくジュピテルが実際の姿を現すと迷わずプラテーに「私の切なる願いに無関心でしょうか？」（ Seriez-vous insensible à mes tendres vœux ? ）と求婚すると、プラテーは「うっふ」（Ouffe）と呻き声を上げて倒れてしまう。ジュピテルはディヴェルティスマンを用意するようモミュスに命じる。笑い声で「なんとまあ、かわいらしいこと！」（Qu'elle est comique ! Qu'elle est belle !）と合唱され、馬鹿にされる。続いてアポロから竪琴を盗んで来たというフォリーが陽気な道化と憂鬱な道化を引き連れてやって来ると、見事にパロディ化されたイタリア風〈コロラトゥーラ・アリア〉「アポロの愛をダフネは拒んだ」（Aux langueurs d'Apollon, Daphné se refusa）を歌う。いよいよ宴は盛り上がり、婚姻の神ヒュメンがジュピテルとプラテーの結婚を祈祷する。「新しいジュノン」（la nouvelle Junon）と呼ばれプラテーはすっかり舞い上がり「そうよ、そうよ、その通り！」（Hé, bon, bon, bon）と歌い、一同が歌い踊り、フィナーレとなる。
あらすじ > 第3幕

その頃、騙されていたことに気がついたジュノンは激怒しアテネから帰ると、メルキュールを問い詰める。メルキュールは間もなく始まる結婚式を見れば真相が分かるとジュノンを宥め、見物させるために物陰に引っ張って行き、
隠れさせる。婚礼のお祝いが始まり、妖精たちや村人たちがやって来て「歌おうこの日、愛の神の力を称えよう」と合唱し、歌に合わせて蛙たちが曳く車に乗ってプラテーが花嫁衣裳をまとってやって来る。シテロンとジュピテルが随行している。プラテーは愛の神アムールと婚姻の神ヒュメンが来ていないので不審に思うが、メルキュールは「アムールは忙しくて来られなかった」といい加減な言い訳を言う。気分を害したプラテーの前に弓矢をもったモミュスがアムールに代役を頼まれたと言ってやって来る。涙、悲しみ、悲鳴、倦怠を神々からの結婚祝いだと言ってわたそうとする（弦楽器による拍子抜けしたようなグリッサンド ）。プラテーはそれを断る。次にフォリーが「愛の神よ、矢を射て、矢筒を空にして」とはやし立て、三美神の扮装をしたモミュスの従者がおどけたダンスを踊りだす。そして、ジュピテルがプラテーの手を取って結婚の誓いを始めたその時、様子を窺っていたジュノンが業を煮やして踏み込んでくる。そして花嫁のヴェールをはぎ取ると、現れたのは醜いプラテーでジュノンは「一体何を見ているんだろう!」（Que vois-je ! Ô ciel !）と思わず噴き出してしまう。ジュピテルも一緒に笑い出す。ようやく自分がコケにされていたことに気がついたプラテーは怒って逃げ出す。ジュノンはジュピテルと仲直りをし、神々も雷鳴を轟かせて天に帰って行く。村人やフォリーは「プラテーを讃え、陽気に歌おう」（Chantez Platée, égayez-vous）と冷やかすので、怒ったプラテーはシテロンに復讐を誓いつつ沼に飛びこむ。村人たちはジュピテルとジュノンの仲直りを祝ってと歌い幕となる。
主な全曲録音・録画

| 年 | 配役 プラテー ラ・フォリー テスピス＆メルキュール シテロン ジュピテル | 指揮者 管弦楽団 合唱団 | レーベル |
| --- | --- | --- | --- |
| 1956 | ミシェル・セネシャル ジャニーヌ・ミショー ニコライ・ゲッダ ジャック・ジャンセン フク・サンタナ | ハンス・ロスバウト パリ音楽院管弦楽団 エクサン・プロヴァンス音楽祭合唱団 | CD:EMI EAN:0724357316927 |
| 1988 | ジル・ラゴン ジェニファー・スミス ギィ・ド・メイ ベルナール・ドゥレトレ（英語版） ヴァンサン・ル・テジエ | マルク・ミンコフスキ レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴル | CD:Erato EAN:4943674260454 |
| 2002 | ポール・アグニュー（英語版） ミレイユ・ドランシュ（英語版） ヤン・ブロン ロラン・ナウリ（英語版） ヴァンサン・ル・テジエ | マルク・ミンコフスキ レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴル 演出：ロラン・ペリー | DVD:TDKコア EAN:4988026815616 ガルニエ宮でのライブ録画 |
| 2020 | マルセル・ベークマン（英語版） ジャニーヌ・ド・ビク シリル・オヴィティ マルク・モイヨン（英語版） エドウィン・クロスリー=マーサー | ウィリアム・クリスティ レザール・フロリサン アルノルト・シェーンベルク合唱団（英語版） 演出: ロバート・カーセン（英語版） アン・デア・ウィーン劇場でのライブ録画 | DVD:C Major EAN:4909346026155 CD:HARMONIA MUNDI EAN:4909346027411 |
| 2022 | ローレンス・ブラウンリー（英語版） ジュリー・フックス（英語版） マティアス・ヴィダル（フランス語版）、レイナウト・ファン・メヘレン（英語版） ナウエル・ディ・ピエロ ジャン・テジャン | マルク・ミンコフスキ レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴル パリ・オペラ座合唱団 演出：ロラン・ペリー | DVD:Bel Air EAN:4589538806958 ガルニエ宮でのライブ録画 |

ラモー
ジャック・オトロー
フォリーとタリーを創唱したマリー・フェル
平原の墓から臨むシテロン山
シテロンの平原
ロベール・ルフェーブルの『アポロンから逃げるダフネ』
シャルル＝アンドレ・ヴァン・ローによる三美神
鹿田翔平

鹿田 翔平（しかた しょうへい、1989年10月13日 - ）は、日本の元ラグビー選手。現在ジャパンラグビーリーグワンクボタスピアーズ船橋・東京ベイの普及育成及びアカデミーコーチを務めている。
プロフィール

広島県尾道市出身。
ポジションはフッカー(HO)。
身長 171 cm、体重 100 kg
ニックネームは親指、Deer。
略歴

高校からラグビーを始めた。
2008年、尾道高校卒業後、流通経済大学に入学する。なお尾道高校時代、第31回高校東西対抗試合に西軍として出場した。
2011年、流通経済大学ラグビー部の主将に就任した。
2012年、流通経済大学卒業後、韓国のチームでプレーして、2014年、三菱重工相模原ダイナボアーズに加入。
2017年、クボタスピアーズに加入。
2018年、神戸製鋼コベルコスティーラーズに加入。
2021年、現役を引退してクボタスピアーズ船橋・東京ベイのアカデミーコーチに就任。
パネットーネ

| パネットーネ |
| --- | --- |
 
別名:  パネトン（paneton）、パネットンチーノ（panettoncino、小型のもの）
発祥地:   イタリア
地域:  ロンバルディア州、ピエモンテ州、リグーリア州などイタリア北部
その他の情報:  伝統食品、季節食品
  Cookbook ウィキメディア・コモンズ
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パネットーネ (伊: Panettone) は、イタリアの伝統的なドライフルーツが入った発酵菓子パンの一つ。ミラノの銘菓。パンドーロと共にクリスマス特有の菓子の一つである。パネトーネとも呼ばれる。
パネットーネ
概要

サワードウの一種であるパネットーネ種を用いて発酵させたパンで、保存期間が長いことに特徴がある。一般的にはブリオッシュ生地の中に、レーズン、プラム、オレンジピール、その他のドライフルーツを刻んだものを混ぜ込んで焼き上げた、甘く柔らかなドーム型の菓子パンで「大きなパン」の意味。また、アントーニオという職人が焼いたパンだからという説もある。トーニのパンという意味のパーネ・ディ・トーニ (pane di toni) が訛ったとされる（トーニはアントーニオの愛称）。