stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
トマス・ハリス (曖昧さ回避)

トマス・ハリス（英: Thomas Harris）
トマス・ハリス - アメリカの小説家。
トマス・レイク・ハリス - アメリカの神秘主義者、詩人、宗教家。
トミー・ハリス - アメリカのアメリカンフットボール選手。
プレオーネ

| プレオーネ Preone> 行政 |
| --- | --- |
国:   イタリア
州:   フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア
県／大都市:   ウーディネ
CAP（郵便番号）:  33020
市外局番:  0433
ISTATコード:  030084
識別コード:  H038
分離集落:  Chiampon
隣接コムーネ:  #隣接コムーネ参照
公式サイト:  リンク
人口
人口:  247 人 (2023-01-01 )
人口密度:  11 人/km2
文化
住民の呼称:  Preonesi
守護聖人:  聖ジョルジョ (San Giorgio)
祝祭日:  4月23日
地理
座標:  北緯46度24分 東経12度52分﻿ / ﻿北緯46.400度 東経12.867度﻿ / 46.400; 12.867座標: 北緯46度24分 東経12度52分﻿ / ﻿北緯46.400度 東経12.867度﻿ / 46.400; 12.867
標高:  460 (380 - 1914)  m
面積:  22.51  km2
  プレオーネの位置
  ウーディネ県におけるコムーネの領域 
 ポータル イタリア
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プレオーネ（伊: Preone）は、イタリア共和国フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州ウーディネ県にある、人口約200人の基礎自治体（コムーネ）。
地理 > 位置・広がり > 隣接コムーネ

隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のPNはポルデノーネ県所属を示す。
エネモンツォ
ソッキエーヴェ
トラモンティ・ディ・ソット (PN)
ヴェルゼーニス
ヴィート・ダージオ (PN)
地理 > 気候分類・地震分類

プレオーネにおけるイタリアの気候分類 (it) および度日は、zona F, 3258 GGである。
また、イタリアの地震リスク階級 (it) では、zona 2 (sismicità media) に分類される。
ヘルシンキ現代美術館

|  ヘルシンキ現代美術館 |
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 外観
  ヘルシンキ内の位置ヘルシンキの地図を表示ヘルシンキ現代美術館 (ヘルシンキ郡)ヘルシンキ郡の地図を表示ヘルシンキ現代美術館 (フィンランド)フィンランドの地図を表示
施設情報
開館:  1998年
所在地:  Mannerheiminaukio 2  00100 Helsinki
位置:  北緯60度10分18秒 東経24度56分13秒﻿ / ﻿北緯60.17167度 東経24.93694度﻿ / 60.17167; 24.93694座標: 北緯60度10分18秒 東経24度56分13秒﻿ / ﻿北緯60.17167度 東経24.93694度﻿ / 60.17167; 24.93694
外部リンク:  公式ウェブサイト
プロジェクト:GLAM
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ヘルシンキ現代美術館（ヘルシンキげんだいびじゅつかん、Kiasma、NYKYTAITEEN MUSEO KIASMA、キアズマ）は、フィンランド共和国のヘルシンキの目抜き通り、マンネルヘイム通り（フィンランド語版）にある現代美術専門の美術館である。フィンランド・ナショナル・ギャラリーのコレクションのうち現代美術作品を収蔵・展示している。現代美術に関する教育・普及を図るほか、市民の憩いの場、待ち合わせ場所、美術体験の場としての機能も期待されている。『キアズマ』の名は交差地点（特に視神経の交差部分）を意味する "chiasm" に由来する。
沿革

1992年に建築設計競技が行われ、フィンランドなどスカンジナビアゆかりの建築家の勝利が期待されたが、翌年アメリカ人建築家スティーヴン・ホールの案『chiasma』が勝利し、設計者に選ばれた。この結果をめぐりフィンランド国内には議論もあったが、この建物はスティーブン・ホールの代表作になっている。また、中央郵便局とカール・グスタフ・エミール・マンネルヘイムの騎馬像との間の敷地に建設されることは、来館に便利な立地である反面、「敷地が狭すぎる」「マンネルヘイム像の周囲の環境にそぐわない」などとの批判を建設前・建設中に浴びていた。美術館の完成・開館は1998年5月であった。
関連事項

アテネウム美術館
シネブリュコフ美術館
トレイダー・ホーン

| トレイダー・ホーン Trader Horne |
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出身地:   イングランド
ジャンル:  フォーク、ブリティッシュ・フォーク・ロック
活動期間:  1969年 - 1970年
レーベル:  パイ

旧メンバー:  ジュディ・ダイブル ジャッキー・マコーリー ヒュー・トーマス イアン・ガンブルフィンガー
トレイダー・ホーン（Trader Horne）は、イギリスのデュオ。マルチ・インストゥルメンタリストで元ゼムのキーボード奏者兼ボーカリストのジャッキー・マコーリーと、元フェアポート・コンヴェンションのリード・ボーカリスト、ジュディ・ダイブルからなる。短命に終わったこの音楽的パートナーシップは、1970年にアルバム『モーニング・ウェイ〜朝の光の中で』を1枚リリースしただけで解散となった。バンド名は、探検家トレイダー・ホーンにちなんで「トレイダー」という愛称で呼ばれていたDJジョン・ピールの乳母フローレンス・ホーンにちなんで名付けられた。
略歴 > 編成

1946年12月14日、北アイルランドのロンドンデリー州コールレーンにて音楽一家に生まれたマコーリーは、1963年にロンドンに来訪してジーン・ヴィンセントと出会い、1965年1月から4月まで兄弟のパットも在籍していたゼムにキーボード奏者として加わった。マコーリーは脱退してダブリンに移り住み、1965年4月から12月頃までポール・ブレイディと共にザ・カルト（The Kult）に加入している。その後、ベルファスト・ジプシーズ（The Belfast Gypsies）で兄弟と再び合流し、1966年11月の解散までに2枚のシングルと1枚のアルバムを録音した。
ダイブルはフェアポート・コンヴェンションで活動した後、1968年6月にボーイフレンドのイアン・マクドナルドと共にポップ・バンドのジャイルズ・ジャイルズ&フリップに加入し、デモ・レコーディングに参加した。しかしマクドナルドとの関係が終わったので、彼女は同年7月に脱退した。1969年初頭にフラムに引っ越した後、彼女はバンド「スティームハマー」のメンバーと親しくなった。彼女のルームメイトはバンドのギタリスト、マーティン・クイッテントンと恋愛関係になり、3人はノッティングヒルゲートに引っ越した。クイッテントンはロッド・スチュワートとレコーディングと作曲を行い、スティームハマー時代から知っていたピート・シアーズらとスチュワートのソロ・アルバム『ガソリン・アレイ』や『エヴリ・ピクチャー・テルズ・ア・ストーリー』などで共演した。シアーズはジャッキー・マコーリーとアパートをシェアしており、ダイブルと共にいくつかの曲をリハーサルし、トリオで演奏する予定だったが、シアーズはアメリカに渡り、リー・スティーヴンスと共にシルヴァー・メーターに加入し、ストーングラウンド、コッパーヘッド、ジェファーソン・スターシップ、ホット・ツナに加わり、ダイブルとマコーリーはデュオとして活動を続けることになった。
略歴 > ブレイクスルー

スティームハマーのマネージャーであったバリー・テイラーは、パイ・レコードの新しいサイケデリック・レーベル、ドーンのプロデューサーであるバリー・マレーに見出されるまで、バンドを小さな会場で演奏させた。レッド・バス・カンパニーがマネージメントを担当した。バンドはツアーを開始し、ハンブル・パイ、イエス、ジェネシスなどのアーティストとステージを共有した。
略歴 > オン・ザ・ロード

ダイブルは語った。
トレイダー・ホーンは旅に出た。そして、それはなんという道だったのでしょう。私たちは、国のある側から別の側へとキャリアを積み、その間にあまり休憩を挟まずに上がったり下がったりしているようでした。私は本当に疲れていたことを覚えていて、ジャックに関しては、まあ、彼は演奏するだけでなく、運転もたくさんしていました。一時期、私たちは地元のテレビ雑誌の番組にたくさん出演していましたが、それは6時のニュースに続くものでした。私たちはベルファストに旅行しましたが、それは恐ろしい時代の真っ只中でした。雨の中、有刺鉄線が張り巡らされて寂しそうに見えて。しかし、テレビ局の歓迎は温かかったです。
トレイダー・ホーンとの素敵な思い出があります。グランピアン・テレビの音楽番組にキャット・スティーヴンスらと出演。アバディーンからの帰りの飛行機は霧のために遅れたので、ジャックと私は耳をそば立てている前で書かれた「Tea for the Tillerman」を聴き、それに合わせて歌いました。あれは魔法のようでした。
アルバム『モーニング・ウェイ〜朝の光の中で』がレコーディングされ、ブライアン・パッテンがスリーブノーツを書いた。曲は短いインストゥルメンタルで編まれており、片側はチェレステとフルート、もう片側はピアノとなっている。「Sheena」というシングルがリリースされた。B面はダイブルが書いた「Morning Way」という曲だった。曲は、以前に演奏されたり書かれたりした音楽から、かけ離れたものとなった。デュオはアルバムのツアーのため、ギターにヒュー・トーマス、ベースにイアン・ガンブルフィンガーを雇った。LPのリリース後まもなく、もう1枚のシングル「Here Comes The Rain」（B面「Goodbye Mercy Kelly」）がリリースされた。
略歴 > 解散

1970年5月、ニューカッスル＝アンダー＝ライムでハリウッド・ミュージック・フェスティバルが開催されたが、その直前にダイブルはバンドを脱退することを決めた。代わりに、マンゴ・ジェリーというバンドが結成された。トレイダー・ホーンはサフラン・サマーフィールドを迎えて、しばらく活動を継続した。
余波

その後まもなく、ジャッキー・マコーリーはソロ・キャリアを追求し、プア・マウスを結成し、貴重なセッション・ミュージシャンとして、またロニー・ドネガンの音楽監督兼サイドマンとして働くことを決意した。彼はまだ録音と演奏を続けている。
ジュディ・ダイブルはDJで作詞家のサイモン・ステイブルと結婚し、短命に終わったダイブル・コックスヒル&ミラー・ブラザーズというバンドに加入した。1973年に音楽界を引退。その後復帰して、フェアポート・コンヴェンションの「結成記念」の1997年、2002年、2007年にクロップレディ・フェスティバルでのステージに参加し、一方でソロ・レコーディングのキャリアを追求した。
「ジュディ・ダイブル#2000年代」も参照
何年にもわたって、アルバム『モーニング・ウェイ〜朝の光の中で』は神話的な地位を獲得してきた。バンドのシングルは今や非常に収集価値があるものとなっている。トレイダー・ホーンは、キングスレー・アボットの著書『500 Lost Gems of the 60s』で紹介された。これに合わせて、スチュアート・マコニーはBBC 6 Musicの番組『Freak Zone』でダイブルのキャリアに関する1時間の伝記映画ラジオ・スペシャルを制作し、『レコード・コレクター』誌にも重要な作品を載せた。
ジャッキーとジュディは、2015年11月29日にロンドンのブッシュ・ホールで『モーニング・ウェイ』のリリース45周年を記念して、トレイダー・ホーンとして再結成し、1回限りの公演を行うことに合意した。彼らはソロ・スポットを演奏し、その後、アルバム全体を演奏したが、元の曲順ではなかった。肯定的なレビューには「タイムズ」紙の5つ星レビューが含まれていた。2016年のグリーンマン・フェスティバルにも出演した。
2020年、ダイブルは71歳で病気により亡くなった。
ディスコグラフィ > スタジオ・アルバム

『モーニング・ウェイ〜朝の光の中で』 - Morning Way' (1970年、Pye & Dawn)
イランの映画

イラン映画は、イラン国籍を持つ者、または、イランの法人によって製作された映画で、ほとんどの場合、イラン人の映画スタッフと俳優で構成される映画を指す。
イランへと映画技術が紹介された時期は、20世紀初頭に遡る。しかし「イラン映画」が1つの個性を有したジャンルとして国際的に認知されたのは、1980年代後半以降である。1979年に発生したイラン革命以前におけるイラン映画は、例えば『牛』などの例外的な作品を除いて、インド映画やハリウッド映画、香港映画などの影響を受けた娯楽的商業映画が大半を占めていた。革命後は、アッバス・キアロスタミーやベイザーイー、メヘルジューイーなど革命前からの世代に加え、ジャリーリー、バニーイェ・エッテマードらの新世代が登場し、革命後の社会問題への関心とイランの文学的・詩的伝統に立脚した高水準の映像作品を次々と産み出している。
概要

イランにおける映画の歴史は1900年に遡る。カージャール朝の宮廷カメラマンがパリで機材を手に入れ、君主のベルギー訪問を撮影したのが最初とされる。
イランでは、1979年に発生したイラン革命後に、イラン政府による検閲が強化された。このため、直接的な政府批判を避けるために、子供を主人公にした作品を制作する場合が有る。また、特に厳しいイスラム教の戒律に合致しない内容に関する検閲を回避するために、比較的宗教的な制約の少ない年少の男子を主人公として選択して、制作を行う場合も有る。
また、アッバス・キアロスタミ、モフセン・マフマルバフらを皮切りに、主にフランス映画資本などヨーロッパの映画資本と組み、イラン国外で開催されてきた映画祭にも多数作品を出品され、場合によっては、受賞したりと、その作品性は1980年代後半以降に高く評価され始めた。
もっとも、イスラム革命以後においても、エブラヒム・ハタミキアらが多くの娯楽映画・アクション映画を撮影し人気を博してはいる。しかしながら、この種類の映画は映画祭などを除き、日本では大きく発表される機会はあまりない。
特徴

イラン映画は、低予算で制作されながらも、20世紀終盤以降に、国際的に高い評価を受け始めた。鈴木均が1999年に発表した著書の『映像文化：革命後のイラン映画』において、鈴木はイラン映画の方法的特徴として以下の点を指摘した。
ドキュメンタリーとフィクションの垣根を一時的に取り払う。
映画の製作過程そのものを通じて現実世界と関わっていくことにより、映像に記録する行為としての映画そのものの本質を問い直そうとする。
映像表現に固有の曖昧性・多様性を逆手にとってメッセージを伝えようとする。
映像表現における普遍的なテーマの1つであるジェンダーや家族の問題が、多くのイラン映画において問い直されている。
また、ゴルパリアンによれば、素人を役者に使う点や、映画の中で詩が必ず引用される点も、イラン映画の特徴であるという。
歴史

映画誕生から5年後には、ペルシャに映画が持ち込まれた。ペルシャにおける映画黎明期で、比較的著名な映画監督としては、Mirza Ebrahim Khan Akkas Bashi（英語版）、Muzaffar al-Din Shah（英語版）、Shah of Persia（英語版）などが挙げられる。Akkas Bashi（英語版）は1900年にパリを訪れ、カメラを手に入れてシャーの命令によりシャーのヨーロッパ訪問を撮影した。彼はシャーの私生活や宗教的な儀式も撮影したとされているが、そのフィルムは現存しない。Akkas Bashiより数年後に、イラン映画のパイオニアとなった写真家のKhan Baba Motazedi（英語版）が現れた。彼はガージャール朝からパフラヴィー朝の時代にかけて、ニュース映像を撮影した。
1904年には、Mirza Ebrahim Khan Sahhafbashi（英語版）が、イランで初めての映画館をテヘランにオープンした。その後、他の者も映画館をオープンさせてゆき、1930年代初期までには、少なくともテヘランに15の映画館、地方に11の映画館が存在していた。
1925年に、アルメニア系イラン人の撮影技師Ovanes Ohanian（英語版）が、イラン初の映画学校の設立を決意し、その5年以内に "Parvareshgahe Artistiye cinema" (The Cinema Artist Educational Centre)の名前の元で、初めての授業が行われた。
1979年のイラン革命後において、イラン政府による検閲を回避する必要が出てきた。検閲回避のための工夫が始まってから、イラン映画は独特の個性を有するようになってゆき、特に1980年代後半以降において、国際的に注目される作品が制作されるようになった。このような作品は、アッバス・キアロスタミなどのイラン革命前から活躍している映画監督だけでなく、モフセン・マフマルバフといった革命後を代表する映画監督たちによっても制作されている。
日本で上映されたイラン映画

| 封切年 | 作品名 | 制作年 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1993 | 友だちのうちはどこ? | 1992 | アッバス・キアロスタミ |
|  | そして人生はつづく | 1992 | アッバス・キアロスタミ |
| 1994 | オリーブの林をぬけて | 1994 | アッバス・キアロスタミ |
| 1995 | クローズ・アップ | 1990 | アッバス・キアロスタミ |
|  | トラベラー | 1974 | アッバス・キアロスタミ |
|  | パンと裏通り | 1970 | アッバス・キアロスタミ |
|  | ホームワーク | 1989 | アッバス・キアロスタミ |
|  | 白い風船 | 1995 | ジャファル・パナヒ |
| 1998 | 桜桃の味 | 1997 | アッバス・キアロスタミ |
|  | かさぶた | 1987 | アルボファズル・ジャリリ |
|  | 7本のキャンドル | 1994 | アルボファズル・ジャリリ |
| 1999 | りんご | 1998 | サミラ・マフマルバフ |
|  | 運動靴と赤い金魚 | 1997 | マジット・マジディ |
|  | バダック：砂漠の少年 | 1992 | マジット・マジディ |
|  | 神様への贈り物 | 1996 | モハンマド＝アリ・タレビ |
|  | 風が吹くまま | 1999 | アッバス・キアロスタミ |
| 2000 | 僕は歩いてゆく | 1998 | マジット・マジディ |
|  | 太陽は、ぼくの瞳 | 1999 | アルボファズル・ジャリリ |
|  | ギャべ | 1996 | モフセン・マフマルバフ |
|  | パンと植木鉢 | 1996 | モフセン・マフマルバフ |
|  | サイクリスト | 1989 | モフセン・マフマルバフ |
|  | 行商人 | 1987 | モフセン・マフマルバフ |
|  | サイレンス | 1998 | モフセン・マフマルバフ |
| 2001 | 柳と風 | 1999 | モハンマド＝アリ・タレビ |
|  | ブラックボード 背負う人（英語版） | 2000 | サミラ・マフマルバフ |
|  | テヘラン悪ガキ日記 | 1998 | カマル・タブリズィー |
|  | ダンス・オブ・ダスト | 1999 | アルボファズル・ジャリリ |
|  | キシュ島の物語（オムニバス） | 1999 | ナセール・タグヴァイ、 アルボファズル・ジャリリ、 モフセン・マフマルバフ |
|  | トゥルー・ストーリー | 1996/1999 | アルボファズル・ジャリリ |
|  | スプリングー春へー | 1985 | アルボファズル・ジャリリ |
| 2002 | カンダハール | 2001 | モフセン・マフマルバフ |
|  | ABCアフリカ | 2001 | アッバス・キアロスタミ |
|  | 私が女になった日（オムニバス） | 2000 | マルズィエ・メシュキニ |
|  | 少年と砂漠のカフェ | 2001 | アルボファズル・ジャリリ |
|  | チャドルと生きる | 2000 | ジャファル・パナヒ |
|  | アフガン・アルファベット | 2002 | モフセン・マフマルバフ |
|  | おばさんが病気になった日 | 1997 | ハナ・マフマルバフ |
|  | 風とともに散った学校 | 1997 | モフセン・マフマルバフ |
|  | 酔っ払った馬の時間 | 2000 | バフマン・ゴバディ |
|  | サラーム・シネマ | 1995 | モフセン・マフマルバフ |
| 2003 | 1票のラブレター | 2001 | ババク・パヤミ |
|  | 少女の髪どめ | 2001 | マジット・マジディ |
|  | 風の絨毯 | 2002 | カマル・タブリズィー |
|  | 10話 | 2002 | アッバス・キアロスタミ |
| 2004 | わが故郷の歌 | 2002 | バフマン・ゴバディ |
|  | ハナのアフガンノート | 2002 | ハナ・マフマルバフ |
|  | 午後の五時 | 2003 | サミラ・マフマルバフ |
| 2005 | 亀も空を飛ぶ | 2004 | バフマン・ゴバディ |
| 2007 | オフサイド・ガールズ | 2006 | ジャファル・パナヒ |
| 2008 | ハーフェズ・ペルシャの詩 | 2007 | アルボファズル・ジャリリ |
| 2009 | 子供の情景 | 2007 | ハナ・マフマルバフ |
| 2010 | ペルシャ猫を誰も知らない | 2009 | バフマン・ゴバディ |
|  | 彼女が消えた浜辺 | 2009 | アスガル・ファルハーディー |
| 2012 | 別離 | 2011 | アスガル・ファルハーディー |
|  | イラン式料理本 | 2010 | モハマド・シルワーニー |
|  | これは映画ではない | 2011 | ジャファル・パナヒ、 モジタバ・ミルタマスブ |
|  | 駆ける少年 | 1985 | アミール・ナデリ |
著名な映画監督

アッバス・キアロスタミ
アボルファズル・ジャリリ
エブラヒム・ハタミキア
カマル・タブリーズィー
サミラ・マフマルバフ
ジャファール・パナヒ
ナセール・タグヴァイ
ハナ・マフマルバフ
バフマン・ゴバディ
マジッド・マジディ
モフセン・マフマルバフ
マルジャン・サトラピ
アスガル・ファルハーディー
ユニケージ開発手法

ユニケージ開発手法 (ユニケージかいはつしゅほう、英:  Unicage software development method)とは業務システム用の商用開発手法の1つ。ベンチャー企業ユニバーサル・シェル・プログラミング研究所（USP研究所）が考案し、独占的な権利を所有してライセンス販売を行っている。同社および開発パートナー契約を結んだユニケージ認定エンジニアが商用コマンドセットusp Tukubaiを使って開発を行う。
「一般的なプログラミング言語は非技術者には習得が困難である」という前提の元、非技術者でも習得が容易であるという理由でシェルスクリプトでシステム開発するのが特徴である。同社はシェルスクリプトを「もっとも歴史が長いローコードアプリケーションプラットフォーム」だと主張している。データベースの代わりやサーバー側の処理にしか適用できず、ユーザーインターフェースの開発にはHTML, Ruby, .NET Framework, Reactなどを使う。
特徴

同社のビジネスモデルは、ユニケージコマンドセットやアプライアンス・パッケージのライセンス販売、ユニケージ開発手法の教育と初期構築とサポート業務である。システムの内製化を目指して初期システム構築のみをUSP研究所監修の元、ユニケージの基礎教育を行いながら開発パートナーやユーザー企業と連携して開発する。その後の機能追加に伴うメンテナンス自体は開発パートナーやユーザー企業自身で行うことも可能である。
ユニケージ開発手法は開発方法論とされているが、無償で使えるものではない。利用するには独自コマンドセットなどを利用するための資格「ユニケージ認定エンジニア資格」に合格し、独自コマンドセットusp Tukubaiの使用ライセンス契約を結ぶことが必須である。
ソフトウェア開発の技術者（プログラマー）ではない現場の作業員（非エンジニア）が開発することを想定している。現場の作業員でもシェルスクリプト（bash）なら使える。ただし高度な書き方はしない。プログラマは次のようループを使った難しい書き方をする。
for i in 1 2 3 4 5 6 7 8 9; do
	echo "2×${i}＝$((2 * ${i}))"
done
しかし非エンジニアを対象としているユニケージ開発手法のユニケージエンジニアは、素人でも理解できるような次のような冗長な書き方をする。以下はユニケージエンジニアの作法その一 forやwhileなどの繰り返し構文の使用は控えるからの例である。
echo "2×1＝$((2 * 1))"
echo "2×2＝$((2 * 2))"
echo "2×3＝$((2 * 3))"
echo "2×4＝$((2 * 4))"
echo "2×5＝$((2 * 5))"
echo "2×6＝$((2 * 6))"
echo "2×7＝$((2 * 7))"
echo "2×8＝$((2 * 8))"
echo "2×9＝$((2 * 9))"
次のような例は
for i in 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10; do
	rm a${i}.txt
	mv b${i}.txt B${i}.TXT
	touch c${i}.txt
done
ユニケージ開発手法の発想で記述すると次のようになる。
rm a1.txt ; mv b1.txt  B1.TXT ; touch c1.txt
rm a2.txt ; mv b2.txt  B2.TXT ; touch c2.txt
rm a3.txt ; mv b3.txt  B3.TXT ; touch c3.txt
rm a4.txt ; mv b4.txt  B4.TXT ; touch c4.txt
rm a5.txt ; mv b5.txt  B5.TXT ; touch c5.txt
rm a6.txt ; mv b6.txt  B6.TXT ; touch c6.txt
rm a7.txt ; mv b7.txt  B7.TXT ; touch c7.txt
rm a8.txt ; mv b8.txt  B8.TXT ; touch c8.txt
rm a9.txt ; mv b9.txt  B9.TXT ; touch c9.txt
rm a10.txt; mv b10.txt B10.TXT; touch c10.txt
繰り返し構文を使わなければ記述できない場合には、繰り返しの終了判断をループの最後に記述する。通常、whileは次のように最初に繰り返し終了判定を記述することが多い。
i=1
while [ $i -le 10 ]; do  # 10または10よりも小さければループ継続
	echo "${i}周目"
	i=$(( $i + 1 ))
done
ユニケージ開発手法では次のように終了判定を繰り返し構文の一番最後に書く。
i=1
while [ 1 ]; do
	echo "${i}周目"
	i=$(( $i + 1 ))
	[ $i -gt 10 ] && break; # 10よりも大きければループ終了
done
業務システムの開発を担当する現場の作業員は非エンジニアであり、繰り返し構文がでてくると理解が及ばないことがあるためである。開発効率は悪くなるが、非エンジニアでも理解できる書き方をすることで、高コストなソフトウェア開発の専門技術者が不要となり、結果的に開発コストを下げることができる。バッチ処理用途がメインで継続的に開発を行うことが目的ではなく、ハードウェアやプラットフォームが変わったとしても一度開発したソフトウェアを何十年も修正することなく動かすことを重視している。
データをプレーンテキストをベースとしたタグ形式・ネーム形式・フィールド形式と呼ばれるユニケージ用データ形式でデータを保存し、この形式を扱うために開発された100種類程度フィルタコマンドをシェルスクリプトから呼び出して利用することが技術の根幹となっている。
パイプで連結したコマンドは同時に起動するため、マルチプロセッサシステム上のカーネルで並列処理が行われることを期待してパイプを多用する。ただしソートや集計処理等の標準ストリームの入出力を遮るコマンドがパイプライン中にあったりパイプラインの個々のコマンドの処理速度が偏る場合は並列処理の効果は小さくなる。例えばパイプラインの途中にsortコマンドが存在する場合、sortコマンドの処理が完了するまでそれ以降のコマンドは処理を開始できず、またパイプでつないだコマンド中で一番遅いコマンドよりも速く処理を完了することはできない。パイプで連結するだけで十分な並列効果が得られない場合は同時に多数のプロセスを並列起動する必要がある。
シェルスクリプトとの違い

ユニケージ開発手法では商用コマンドセットusp Tukubaiを使用することが前提で、一般的なシェルスクリプトの書き方とは異なる独自のコーディング規約に則って利用する。この作法はプログラミング言語の一般的な常識と全く異なるものであり、例えば条件分岐やループや変数や関数は非推奨である。そのためシェルスクリプトでありながら一般的なシェルスクリプトとは全く異なる書き方をする。これは非エンジニアにはプログラミング言語の習得は困難であるという独自の理論に基づき、シェルスクリプトをローコードアプリケーションプラットフォームとして再解釈し、シェルスクリプトのサブセットとして利用しているからである。
ユニケージ開発手法ではコーディング規約に則った独自のディレクトリ構造やファイル形式を用い、独自の考え方や独自の専門用語を用い、ユニケージ専用コマンドを利用して業務システムを開発する独自のフレームワークである。同社が独自で考案したユニケージ開発手法を習得し、ユニケージ認定エンジニアに育てるためのコストが必要となる。この独自コマンドの存在とこのノウハウに基づく「作法」により、大規模システムへのシェルスクリプト適用が可能であると主張している。
作法の例：
ファイルを上書きしない。なるべく消去しない。
シェルスクリプトの相互呼び出しを行わない。
データベース管理システムではなくファイルを用いる。
ユニケージ開発手法で定められたデータファイル、シェルスクリプトの置き場所の標準化に従う。
forやwhile、関数や変数の使用を控える。
プロセス間通信にファイルを使う。
ファイルの冒頭に自ファイル名、日付・連絡先、処理の前提条件・結果、マジックナンバーの意味を書く。
独自コマンドの種類や仕様についてはユニバーサル・シェル・プログラミング研究所が管理している。アプリケーション開発者は、コマンド作成や改変を行わない。既存のコマンドの組み合わせでは不可能であったり、時間的な費用（プログラマの作業時間、計算機の演算時間）が高くなる演算が見つかった場合、議論を経て新規コマンドを提供する。
新規コマンドの開発に慎重になることには、以下の理由がある。
コマンドの種類や仕様を各システムで画一化することで、管理費用が増大することを防ぐ。
自作コマンドの作成は時間がかかるため、コマンドの組み合わせ技を考えたり人に聞いたりする方が、結果としてアプリケーションプログラマの仕事が早く終わる。
評価 > 採用例・実績

成城石井、良品計画などで、自社システムの内製用ツールとして2009年に導入された。
「ユニケージ開発手法および同開発コマンドセット」がIPA主催、「ソフトウェア・プロダクト・オブ・ザ・イヤー 2008　システム・基盤 分野」を受賞している。
東急ハンズにおいてハンズラボの技術の中核として採用されていた。
カズルー・ルーダ

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カズルー・ルーダ（リトアニア語: Kazlų Rūda 発音ファイル:Kazlu Ruda.ogg）はリトアニアの都市。
マリヤンポレから北に27km（17マイル）に位置する。
街は森林に囲まれているが、鉄道が市のほぼ真ん中を走っている。
人口

1970年 - 4,308人
1979年 - 6,312人
1989年 - 7,715人
2001年 - 7,401人
ザ・ヴィジターズ (ABBAのアルバム)

『ザ・ヴィジターズ』（The Visitors）は、ABBAの8枚目のスタジオ・アルバム。
解説

翌1982年に活動停止した為、2021年に再結成しアルバム『ヴォヤージ』を発表するまで長らく最後のオリジナル・アルバムであった。
収録曲

| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「ザ・ヴィジターズ」(The Visitors) |   |   | 5:49 |
| 2. | 「ヘッド・オーヴァー・ヒールズ」(Head Over Heels) |   |   | 3:45 |
| 3. | 「ホエン・オール・イズ・セッド・アンド・ダン」(When All Is Said and Done) |   |   | 3:20 |
| 4. | 「ソルジャーズ」(Soldiers) |   |   | 4:38 |
| 5. | 「アイ・レット・ザ・ミュージック・スピーク」(I Let the Music Speak) |   |   | 5:20 |
| 6. | 「ワン・オブ・アス」(One of Us) |   |   | 3:55 |
| 7. | 「トゥー・フォー・ザ・プライス・オブ・ワン」(Two for the Price of One) |   |   | 3:36 |
| 8. | 「スリッピング・スルー」(Slipping Through My Fingers) |   |   | 3:51 |
| 9. | 「ライク・アン・エンジェル〜夢うつろ」(Like an Angel Passing Through My Room) |   |   | 3:25 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 | 時間 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 10. | 「シュッド・アイ・ラフ・オア・クライ?」(Should I Laugh or Cry?) |   |   | 4:32 |
| 11. | 「アイ・アム・ザ・シティー」(I Am the City) |   |   | 4:08 |
| 12. | 「ユー・オウ・ミー・ワン」(You Owe Me One) |   |   | 3:32 |
| 13. | 「カサンドラ」(Cassandra) |   |   | 4:55 |
| 14. | 「アンダー・アタック」(Under Attack) |   |   | 3:48 |
| 15. | 「ザ・デイ・ビフォア・ユー・ケイム」(The Day Before You Came) |   |   | 5:51 |
| 16. | 「フロム・ア・トゥインクル・スター・トゥ・ア・パッシング・エンジェル（デモ）」(From a Twinkling Star to a Passing Angel (Demos)) |   |   | 9:07 |
| # | タイトル | 作詞 | 作曲・編曲 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | 「トゥー・フォー・ザ・プライス・オブ・ワン（ディック・キャベット・ミーツ・アバ）」(Two for the Price of One (Dick Cavett Meets ABBA)) |   |   |
| 2. | 「スリッピング・スルー（ディック・キャベット・ミーツ・アバ）」(Slipping Through My Fingers (Dick Cavett Meets ABBA)) |   |   |
| 3. | 「ホエン・オール・イズ・セッド・アンド・ダン（オリジナル・プロモ・クリップ）」(When All Is Said and Done (original promotional video)) |   |   |
| 4. | 「アバ・イン・ロンドン,1982年11月（ザ・レイト・レイト・ブレックファスト・ショウ、BBC）」(ABBA in London, November 1982 (The Late Late Breakfast Show, BBC)) |   |   |
| 5. | 「アバ・イン・ストックホルム,1982年11月（Nojesmaskinen、SVT）」(ABBA in Stockholm, November 1982 (Nöjesmaskinen, SVT)) |   |   |
| 6. | 「ザ・ヴィジターズ（TVコマーシャル I(イギリス)）」(The Visitors TV Commercial I (UK)) |   |   |
| 7. | 「ザ・ヴィジターズ（TVコマーシャル II (オーストラリア)）」(The Visitors TV Commercial II (Australia)) |   |   |
| 8. | 「ザ・シングルス〜ザ・ファースト・テン・イヤーズ（TVコマーシャル I(イギリス)）」(The Singles – The First Ten Years TV Commercial I (UK)) |   |   |
| 9. | 「ザ・シングルス〜ザ・ファースト・テン・イヤーズ（TVコマーシャル II(オーストラリア)）」(The Singles – The First Ten Years TV Commercial II (Australia)) |   |   |
| 10. | 「全世界のジャケット・ギャラリー」(International Sleeve Gallery) |   |   |
テューデウス

テューデウス（古希: Τυδεύς, Tȳdeus）は、ギリシア神話に登場する人物である。長母音を省略してテュデウスとも表記される。
カリュドーン王オイネウスと、ヒッポノオスの娘ペリボイアの息子で、テーバイ攻めの七将の一人。メレアグロスの異母弟に当たる。トロイア戦争の英雄ディオメーデースの父。
神話 > 生い立ち～アルゴスへ

オイネウスはアルタイアーの死後、ペリボイアを妻としてテューデウスが生まれたとされる。一説には、テューデウスはオイネウスとその娘ゴルゲーとの子であるともいう。成人したテューデウスは人を殺して国を追われ、アルゴスへ逃れた。殺した相手はオイネウスの兄弟アルカトオス、あるいは王位を狙う陰謀を企てたメーラスの息子たちだとも、さらにはテューデウスの兄弟オーレニアースだったともいう。
アルゴスの王宮でテーバイから来たポリュネイケースと争っているところを王アドラストスに見出され、二人はアドラストスの娘たちの婿となった。テューデウスはデーイピュレーと結婚し、二人の間にディオメーデースが生まれた。アドラストスは婿となった二人を祖国に戻すことを約束し、まずはポリュネイケースをテーバイに戻すため、将を招集した。
テューデウスはアドラストスに協力して将たちに参集を説いて回り、戦いに反対したアムピアラーオスの召集にも成功した。一説には、アムピアラーオスの妻エリピューレーにハルモニアーの首飾りを贈るようポリュネイケースに進言したのはテューデウスであったともいう。しかし、このことはアムピアラーオスの恨みを買う結果となった。
神話 > テーバイ攻め

戦いの前に開かれたネメアー競技祭では、テューデウスは拳闘で優勝した。テーバイへの使者として遣わされたときは、テーバイ人と一騎討ちしてことごとく勝利し、50人の武装兵に待ち伏せを受けたがこれも打ち破ってアルゴス陣に帰還した。
戦いでは、テューデウスはクレーニダイ門を攻めたが、敵将メラニッポスに腹部を傷付けられた。テューデウスが半死となって倒れたとき、アテーナーはゼウスの霊薬を使ってテューデウスを不死にしようとした。しかし、アムピアラーオスがメラニッポスの首を切り取ってテューデウスに投げると、テューデウスはその頭蓋を割って脳をすすった。アテーナーはこれを嫌悪して恩恵を施さなかったため、テューデウスは死んだ。アテーナーはテューデウスの息子ディオメーデースも庇護した。
参考書籍

『ギリシア悲劇 I　アイスキュロス』（高津春繁ほか訳、ちくま文庫） (ISBN 4-480-02011-X)
『ギリシア悲劇 IV　エウリピデス（下）』（岡道男ほか訳、ちくま文庫） (ISBN 4-480-02014-4)
アポロドーロス『ギリシア神話』（高津春繁訳、岩波文庫）
ロバート・グレーヴス『ギリシア神話』（上・下、高杉一郎訳、紀伊國屋書店）
カール・ケレーニイ『ギリシアの神話』（「神々の時代」・「英雄の時代」、高橋英夫訳、中央公論社）
R・L・グリーン『ギリシア神話　テーバイ物語』（眞方陽子訳、ちくま文庫） (ISBN 4-480-02592-8)
イオニコスFC

イオニコスFC（Ionikos Football Club (ギリシア語: ΠΑΕ Ιωνικός)）は、ギリシャ・ピレウス県ニケアに本拠地を置くサッカークラブ。1965年設立。
総合スポーツクラブイオニコス・ニカイアス (ギリシャ語：Ιωνικός Νίκαιας)のサッカー部門で、他にもバスケットボール、水球の各部門がある。
歴史

1965年6月1日、ニケアに本拠地を置いていた二つのスポーツクラブが合併し発足した。
1989年から2007年までの18シーズン中16シーズン、国内最高リーグのギリシャ・スーパーリーグに所属した。リーグでの歴代最高成績は5位。キペロ・エラーダスでは2000年大会で準優勝。国際大会では1999-2000シーズンにUEFAカップに参加、一回戦で敗退した。
現所属メンバー

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
歴代所属選手

詳細は「Category:イオニコスFCの選手」を参照
スティーブン・トゥイード (1996-1997)
アントニ・リマ (2001-2002)
イルデフォンス・リマ・ソラ (2001-2002)
コンスタンティノス・メンドリノス (2003-2004, 2005-2006)
パブロ・バスティアニーニ (2006-2007)
福田健二 (2008-2009)
ニコラエ・ミテア (2010)
アンリ・カマラ (2016-2017)
タイトル > 国内大会

スーパーリーグ2 (2): 1993-94, 2020-21
ガンマ・エスニキ (2): 1976-77, 1981-82 (グループ1)
デルタ・エスニキ (1): 2012-13 (グループ9)
欧州の成績

| シーズン | 大会 | ラウンド | 対戦相手 | ホーム | アウェー | 合計 |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1999–00 | UEFAカップ | 1回戦 |  FCナント | 1–3 | 0–1 | 1–4 |  |
セーラ経

『セーラ経』（セーラきょう、巴: Sela-sutta, セーラ・スッタ）とは、パーリ仏典経蔵中部に収録されている第92経。『施羅経』（せらきょう）とも。
優秀な婆羅門であるセーラ（施羅）が仏教に帰依する様を描く。
構成 > 登場人物

釈迦
セーラ（施羅） --- 優秀な婆羅門
ケーニア --- セーラの弟子
構成 > 場面設定

ある時、釈迦は1000人以上の比丘と共に、アングッタラーパに滞在していた。
そこで婆羅門セーラの弟子ケーニアは、釈迦たちに供物（食事）を提供することを申し出、釈迦はこれを受け入れる。
ケーニアから釈迦の評判を聞いたセーラは、三十二相が釈迦に備わっているか確認しに彼の元を訪れ、それを確認する。釈迦は彼に、自分は誰も回せなかった法輪を回す者であり、後継者はサーリプッタ（舎利弗）であると述べる。
セーラは、三宝に帰依し、出家して僧伽に参加する旨を、連れてきた弟子たちに伝えると、300人の弟子たちが彼とともに出家する。
セーラは出家して8日目に阿羅漢に到達する。
日本語訳

『南伝大蔵経・経蔵・中部経典3』（第11巻上） 大蔵出版
『パーリ仏典 中部（マッジマニカーヤ）中分五十経篇II』 片山一良訳 大蔵出版
『原始仏典 中部経典3』（第6巻） 中村元監修 春秋社
脚注・出典

↑  『パーリ仏典』片山
↑  『南伝大蔵経』、『原始仏典』中村
デザイナーズマンション

デザイナーズマンション (Designers' Mansion ) とは、建築家のコンセプトが前面に表れた集合住宅（マンション）のこと。デザインマンション (Design Mansion) とも。特徴として、こだわった家具が備えられていること、間接照明、大きな窓や個性的な外観、打放しコンクリートの使用などが挙げられる。
日本では、バブル景気前後に注目を集めた。
シーネンツェッペリン

エルクラート (Erkrath) - ホッホダール (Hochdahl) 間の急勾配を走るシーネンツェッペリン
開発者のクルッケンベルク(左から2人目)
シーネンツェッペリン（ドイツ語: Schienenzeppelin）、またはレールツェッペリン (rail zeppelin) は、ドイツの飛行機技術者であるフランツ・クルッケンベルク (Franz Kruckenberg) によって1929年に設計・開発された、プロペラ推進式の鉄道車両である。1両のみが試作された。ツェッペリン飛行船に外観が似ていることから、その名がある。
歴史

シーネンツェッペリンは1930年初頭にドイツ国営鉄道（ドイツ国鉄）のハノーファー・ラインハウゼン工場 (Hannover-Leinhausen) で製造された。同年秋に完成した。全長は25.85 メートル、全高は2.8 メートルで二軸車であり、ホイールベースは19.6 メートルであった。製造当初は600馬力のBMW VI型12気筒航空機用エンジンを備え、セイヨウトネリコの木で作られた固定ピッチの4枚羽のプロペラ（後に2枚羽になった）を駆動していた。駆動軸は水平より7度上に傾けられていて、前方への推力とともに一定のダウンフォースを得ていた。シーネンツェッペリンの車体は空気力学を応用して設計され、その当時人気があったツェッペリン飛行船と似たところがあり、また軽量化のために航空機の方式で製造された。内装は質素で、バウハウス様式で設計された。
1931年5月10日、シーネンツェッペリンは初めて200 km/hを突破した。その後、ドイツ中で公衆に展示された。1931年6月21日、シーネンツェッペリンはベルリンとハンブルクを結ぶ経路上にあるカールシュテット (Karstädt) - デルゲンティン (Dergenthin) 間で230 km/hを達成し、世界の鉄道の高速記録を更新した。この記録は1954年まで更新されなかった。今でもなおガソリン推進式の鉄道車両としては最高速度記録を保持している。この高速性は、何よりもわずか20.3 トンというその軽量性に起因している。
前から
後方
側面
1932年にクルッケンベルクは重要な改良を含む新しいプロジェクトを開始した。シーネンツェッペリンは前輪の後部で切断され、2軸の台車を持つ完全に新しい前頭部を取り付けられて、後のSVT137クラスと似た形となった。後輪の1軸はそのままとされた。改造は1932年11月に完成した。航空機用エンジンはそのまま用いられたが、トランスミッションはフェッティンガーの流体式のものを2つ双方向に駆動できるようにして前部台車に装備された。とがったフェアリング（覆い）がプロペラの部分に装着された。この改造により、車軸配置は日本国鉄式で1-1であったものが、前の付随車軸が取り除かれて2軸の動力台車が装備されて、B-1に変化したことになる。この形式のシーネンツェッペリンは1933年初頭に180 km/hに達した。
シーネンツェッペリンの試作車には多くの問題があったため、ドイツ国鉄は高速鉄道車両の開発は独自の設計で行うことを決定し、1933年高速鉄道車両フリーゲンダー・ハンブルガーを製造した。ドイツ国鉄の新しい設計は定期運行用に適しており、また以後の鉄道車両開発の基礎ともなった。しかしながら、シーネンツェッペリンの経験に基づくクルッケンベルクのアイデアは、後のドイツ国鉄の設計に影響を与えた。
1934年初頭、シーネンツェッペリンは最後の改造を受け、マイバッハ GO 5型エンジンが搭載された。1934年7月にシーネンツェッペリンはドイツ帝国鉄道に1万ライヒスマルクで売却された。5年後、1939年にシーネンツェッペリンは金属を軍事目的に転用するために解体された。
失敗の原因

シーネンツェッペリンは、その構造上他の車両を連結して編成を構成することが本質的に難しいということと、混雑した鉄道駅で開放された状態のプロペラを用いることが危険であるということが、問題点に挙げられる。また、クルッケンベルクとドイツ国鉄が独自に高速鉄道車両を開発しようとした熾烈な競争も、結果的にはシーネンツェッペリンを失敗へと導いた。
フィクション

ウィルバート・オードリーの絵本「汽車のえほん」を原作とするテレビシリーズ「きかんしゃトーマス」に登場するヒューゴのモデルとなった。また、その運転手はシーネンツェッペリンの開発者と同じフランツという名前である。
トレイビオン・ウィリアムズ

トレイビオン・ウィリアムズ（Trevion Williams, 2000年9月16日 - ）は、アメリカ合衆国・イリノイ州シカゴ出身のバスケットボール選手。NCAAのパデュー大学でプレーしていた。ポジションはセンター。
経歴 > ハイスクール

地元シカゴのマウント・カーメル高等学校（英語版）に進学したが、15歳のときに叔父が銃殺される。この事件がトラウマとなってシカゴを離れ、ミシガン州デトロイトに移住。叔父の弟が校長を務めるヘンリー・フォードアカデミーへ転校した。
ESPNとライバルズ（英語版）からは4つ星、247スポーツ（英語版）からは3つ星評価を受け、パデュー大学へ進学した。他にはミシガン州立大学、イリノイ大学などからもオファーを受けていた。
経歴 > カレッジ

入学時の体重は約140kgだったが、1年目の2018年12月までに約23kg減量した。また、1年目のシーズン終了後に行われたFIBA U19バスケットボール・ワールドカップのアメリカ代表に選出された。
3年目の2020-21シーズンは平均15.5得点・9.1リバウンドの成績を記録した。シーズン終了後に2021年のNBAドラフトへアーリーエントリーしたが、後に撤回して大学に残った。
4年目の2021-22シーズンは主にベンチ出場から平均12.0得点・7.4リバウンド・3.0アシストの成績を記録し、ビッグ・テン・カンファレンスのシックスマン賞を受賞した。
個人成績

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |   GS  | 先発出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |
|  FG%  | フィールドゴール成功率 |  3P%  | スリーポイント成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |
|  RPG  | 平均リバウンド数 |  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |
|  BPG  | 平均ブロック数 |  PPG  | 平均得点 |  太字  | キャリアハイ |
個人成績 > カレッジ

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2018–19 | パデュー | 34 | 8 | 10.3 | .542 | .333 | .514 | 4.0 | .5 | .4 | .4 | 5.2 |
| 2019–20 | パデュー | 31 | 22 | 21.5 | .515 | .333 | .479 | 7.6 | 1.5 | .6 | .4 | 11.5 |
| 2020–21 | パデュー | 28 | 26 | 25.1 | .525 | .000 | .500 | 9.1 | 2.3 | .7 | .6 | 15.5 |
| 2021–22 | パデュー | 37 | 4 | 20.1 | .547 | .357 | .597 | 7.4 | 3.0 | .9 | .6 | 12.0 |
| 通算 | 通算 | 130 | 60 | 18.9 | .531 | .310 | .529 | 7.0 | 1.8 | .7 | .5 | 10.8 |
テューダー朝

テューダー家の紋章。ランカスター家の赤薔薇とヨーク家の白薔薇を合わせた意匠である。
テューダー朝（テューダーちょう、英: House of Tudor）は、イングランド王国（1485年 - 1603年）およびアイルランド王国（1541年 - 1603年）の王朝。チューダー朝とも。薔薇戦争を勝ち抜き、ヨーク朝を倒して王位を得た。ランカスター朝から繋がる。
概要

テューダー家はウェールズを発祥とし、12世紀における南ウェールズのデハイバース（英語版）国王リース・アプ・グリフィズ（英語版）と東ウェールズのポーイス王女グウェンシアンの末裔であるとされるが、ヘンリー7世の祖父オウエン・テューダーはイングランド王ヘンリー5世の未亡人キャサリン・オブ・ヴァロワの納戸係秘書を務める下級貴族に過ぎなかった。しかしオウエンはキャサリンと結婚し、その間に生まれたエドマンド・テューダーらの子供たちは一躍、ヘンリー6世の異父弟として、またフランス王家の血を引く者として上級貴族の一員となった。エドマンドが、エドワード3世の四男ジョン・オブ・ゴーントの曾孫であるボーフォート家のマーガレット・ボーフォートと結婚し、その間に生まれたリッチモンド伯ヘンリー・テューダーは母方の血統により最後のランカスター家の王位継承権者となった。1485年、ヘンリー・テューダーはボズワースの戦いでリチャード3世を破ってヘンリー7世として即位し、テューダー朝を開いた。
百年戦争、薔薇戦争で疲弊した諸侯を抑圧して絶対王政を推進し、海外進出にも積極的で、その政策はヘンリー8世、エドワード6世、メアリー1世、エリザベス1世に受け継がれ、テューダー朝の全盛期を築いた。エリザベス1世の死によりヘンリー8世の血筋が絶えたため、ヘンリー7世の血を引くスコットランド王ジェームズ6世がジェームズ1世としてイングランド王に迎えられ、イングランドにおけるステュアート朝を開いた。
王家の出自もあって、この時代に国王の臣下として活躍した人物には、フランシス・ドレークやウォルター・ローリーなどウェールズ系が多いと言われている。
アイルランド王国

詳細は「アイルランド王国」を参照
ヘンリー8世は1541年に、アイルランド議会の決議に基づく形で正式にアイルランド王となり（それまではアイルランド卿 (Lord of Ireland) を称していた）、イングランド・アイルランド両王国は同君連合ということになった。ただしアイルランドを実際に支配する有力諸侯は推戴も戴冠もしなかったので、史実的には詐称であると言える。とはいえアイルランドの歴史では、1541年をもってアイルランド王国の始まりであるとされている（この時代にはまだ実効支配に程遠いものであった）。