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ローラン級数
ローラン級数の収束性

複素係数ローラン級数は複素解析における、殊に特異点の周りでの関数の振る舞いを調べる重要な道具である。
例えば、関数 f(x) = e−1/x² を考える。ただし、f(0) = 0 と置く。実関数としては、これは各点で無限回微分可能である。一方、複素関数としてはこれは点 x = 0 において微分可能ではない。 指数関数のテーラー展開に −1/x2 を代入することにより、得られるローラン級数が収束すること、およびそのローラン級数が特異点である x = 0 を除く各複素数点 x において f(x) と一致することなどが確かめられる。
さらに一般に、ローラン級数はアニュラス上定義された正則関数を表示するのに用いられる。これは円板 (disk) 上定義された正則関数が冪級数で表されるのと同様である。さて、
を与えられたローラン級数で、複素数の係数 an を持ち、中心 c も複素数とする。ここで、内半径r および外半径 R が一意的に存在して以下を満たす：
与えられたローラン級数が開アニュラス A := {z | r < |z − c| < R} 上で収束する。ここでローラン級数が収束するというのは、正冪部分の冪級数と負冪部分の級数（を w = 1 / (z − c) の冪級数と見たもの）がともに収束することを意味する。さらにいえばこの収束性は広義一様収束（任意のコンパクト部分集合上で一様）である。また、収束ローラン級数はこの開アニュラス上で正則な関数 f(z) を定義する。
上記の開アニュラス A の外側では与えられたローラン級数は発散する。つまり、A の外部の点においては正冪部分か負冪部分の冪級数が発散する。
アニュラス A の境界上では、内側の境界と外側の境界（というのは一般的な言い方ではないけれども）のそれぞれで f(z) が滑らかに繋がらない点が少なくとも一つずつ存在する。
もちろん、r が 0 に取れることも R が無限大に取れることもある。それとは反対に、必ずしも r < R である必要もない。これらの半径は
によって計算することができる。後者の上限が 0 であるときに R を無限大としてとる。
上記の議論とは逆に、アニュラス A = {z |  r < |z − c| < R} と A 上定義された正則関数  f(z) から始めるなら、c を中心とし、少なくとも A 上では収束するローラン級数で f(z) を表すものが一意的に存在する。
例として、関数
を考える。この関数は分母が 0 になるために関数が定義できない点として z = 1 と z = 2i を特異点としてもつ。z = 0 におけるテイラー級数は半径 1 の円板上で収束するので、収束円の境界は特異点である z = 1 に「ぶつかる」。一方、z = 0 のまわりでのローラン展開というのは z の属する領域に応じて三種類可能である。
一つは |z| < 1; なる円板上で定義されるもので、これは上記テイラー級数と同じものである：
 f(z)={\frac {1+2i}{5}}\sum _{k=0}^{\infty }\left({\frac {1}{(2i)^{k+1}}}-1\right)z^{k}.
別な一つは 1 < |z| < 2 なる二つの特異点の間にあるアニュラス上で定義されるもので、以下のようになる:
 f(z)={\frac {1+2i}{5}}\left(\sum _{k=1}^{\infty }{\frac {1}{z^{k}}}+\sum _{k=0}^{\infty }{\frac {1}{(2i)^{k+1}}}z^{k}\right).
最後の一つは 2 < |z| < ∞, なる無限アニュラス上で定義されるものである：
 f(z)={\frac {1+2i}{5}}\sum _{k=1}^{\infty }{\frac {1-(2i)^{k-1}}{z^{k}}}.
r = 0 の場合というのは、つまり一点 c においてのみ定義されないかも知れない正則関数 f(z) の場合であるが、特に重要である。そのような関数のローラン展開における −1 番目の係数 a-1 は関数 f(z) の特異点 c における（微分形式 f(z)dz の）留数と呼ばれ、留数定理における重要な役割を演じる。
例えば、関数
を考える。この関数は z = 0 を除いた各点で正則である。中心 c = 0 に関するローラン展開を決定するために、指数関数のテイラー展開を利用すると
なる展開を得る。したがって留数が 2 であることが見てとれる。
形式ローラン級数

ローラン級数の収束性を問題にすることなく形式ローラン級数 (formal Laurent series) は定義される。係数 ak は適当な可換環 K から取ることができる。この場合、負冪の項はその係数が有限個の例外を除き 0 であるもののみを扱う。また特に、中心を 0 にとる。つまり、K に係数を持つ形式ローラン級数とは K 内の適当な（多くは負の）整数 N から添字をはじめる数列 (an)n=N,N+1,N+2,... によって定まる級数
のことである。これを、紛れのおそれの無い場合には
と記す。正冪の項も有限個の例外を除いたすべての係数が 0 であるとき、つまり正冪部分が多項式であるような形式ローラン級数をローラン多項式 (Laurent polynomial) という。
二つの形式ローラン級数が等しいというのは、全ての係数が数列として互いに等しいときである：
係数環 K 上で x を不定元として定義される形式ローラン級数の全体を K((x)) と記す。
二つの形式ローラン級数の和は各項の係数和 を係数とするローラン級数
として定義される。また、二つのローラン級数の係数列の畳み込み
を係数として持つローラン級数
として積が定まる。ここで、畳み込みが実質的有限和として確定の値を持つために負冪の項の有限性が本質的に効いてくる。この二つの演算に関して K((x)) は可換環となる。さらに c ∈ K に対して
によってスカラー倍を定めると K((x)) は K 上の多元環となる。
さらに K が体であるならば、K 上の形式冪級数環 K[[x]] は整域であるからその商体が考えられるが、それは K((x)) に一致する。すなわち、体 K 上で定義された K((x)) は多元体であり、これを形式ローラン級数体あるいは単にローラン級数体と呼ぶ。特に有限体上のローラン級数体は局所体の重要な例である。
e−1/x²（黒）およびその近似式
: \sum _{j=0}^{n}(-1)^{j}\,{x^{-2j} \over j!}
における n を 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 および 50 とするのに応じた式をそれぞれ対応する色を用いて示してある。負冪の項の増加につれもとの関数に近づく。 n → ∞ とすれば特異点である x = 0 を除く各点で近似されていく様子が分かるだろう。
つのだじろう

| つのだ じろう |
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本名:  角田 次朗 （つのだ じろう）
生誕:   (1936-07-03) 1936年7月3日（88歳）  日本・東京府東京市下谷区 （現：東京都台東区）
国籍:   日本
職業:  漫画家
活動期間:  1955年 -
ジャンル:  少年漫画 青年漫画
代表作:  『恐怖新聞』 『空手バカ一代』（原作：梶原一騎） 『うしろの百太郎』
受賞:  1961年：第2回講談社児童まんが賞（『ばら色の海』）
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つのだ じろう（本名：角田 次朗〈読み同じ〉、1936年〈昭和11年〉7月3日 - ）は、日本の漫画家・心霊研究家。東京府東京市下谷区豊住町（現：東京都台東区下谷1丁目）出身。血液型O型。八人兄弟の次男であり、次弟のつのだたかしはリュート奏者、末弟のつのだ☆ひろはミュージシャン。漫画原作者・ゲームクリエイターのビトウゴウは息子である。
来歴

当時の下谷区豊住町で床屋を営む家に生まれ育つ。小学2年生のころ空襲を避けるため一家で福島県に疎開、戦争が終わった中学2年生の時に東京に戻る。新宿区立淀橋中学校（現：新宿区立西新宿中学校）、東京都立青山高等学校卒業。
高校在学中に自宅近くのグラウンドで草野球を観戦していたところ、一方のチームの監督が漫画家の島田啓三であることに気づく。つのだはベンチに押しかけ自作の漫画原稿を島田に見せて無理やり論評を聞き、これをきっかけに師事することとなる。1955年（昭和30年）、『漫画少年』に「新・桃太郎」が掲載され漫画家デビュー。この作品はわずか3ページほどの短編であるが、師である島田から何度も書き直しを命じられ、苦心の末に投稿を許されて掲載されたものだという。
同じく『漫画少年』に投稿していた若い漫画家達と知り合い、そのツテで新漫画党に入党。豊島区のトキワ荘に通う事になる。1958年、『りぼん』連載の『ルミちゃん教室』がヒットししばらくは少女漫画を主に描いていた。1961年、『なかよし』に連載した『ばら色の海』で、第2回講談社児童まんが賞を受賞。その後は少年漫画誌に移りギャグ漫画を描くようになり、『ブラック団』『忍者あわて丸』などで人気を博す。
1971年から梶原一騎原作で描いた空手バイオレンス漫画『空手バカ一代』が大ヒット、以降は劇画調の作品を描くようになる（『空手バカ一代』は連載途中で降板。その経緯については空手バカ一代＃作品の周辺を参照）。デビュー間もない頃、東京・両国橋でオレンジ色のUFOを目撃したことをきっかけにオカルトを研究していたつのだはその知識を生かし、1973年に『うしろの百太郎』『恐怖新聞』といった怪奇漫画を立て続けに連載、大ブームを巻き起こしオカルト漫画の第一人者となった。
その他の代表作として、本格派将棋漫画である『5五の龍』、様々な女性達の運命をリアルに描いた『女たちの詩』シリーズなど、TVドラマ化された作品が多数ある。ギャグからシリアスなもの、少年・少女向けから大人向けまでとオールラウンドなジャンルで活躍した。
人物

秦の始皇帝の子孫を自認している。現在は角田姓だが、先祖の姓は秦（しんの）であった。つのだじろうの祖父は福島県出身で名前は秦徳次郎、父は秦雄喜（しんのゆうき）だった。明治時代、雄喜が小学生だったころ、血縁関係のない角田富蔵の家に徳次郎が子供とともに夫婦養子として入籍して角田姓になったが、養子関係は3年で解消。が、戸籍を戻さなかったため、角田姓になってしまった。老年になった父・雄喜から初めてこの事実を聞かされたつのだじろうは、「つのだプロダクション」を解散して1980年から新しく「秦企画（しんのきかく）」という会社を建てた。その前後から、仕事場兼自宅で不思議な火事が起きたり、始皇帝の霊が母親の夢枕に立ち子孫へのお告げを述べたり、中国の始皇帝陵に参詣したじろうが張良の霊に憑依されるなど、さまざまな心霊現象が続いた（と、つのだ本人は主張している）。
「恐怖マンガとしての表現」の範囲でエンターテインメント性を重視し、心霊研究に関しては、単なる興味本位の「心霊スポット巡り」や「狐狗狸（こっくり）さん」といった、霊を弄ぶような行為に警鐘を鳴らし続けた。「先祖を大切にする事」「守護霊の存在」といった内容を漫画作品や執筆、時には出演したTV番組や講演などで常に訴え続けてきた。また「超能力・霊能力」の実証研究や分析もしている。
トキワ荘に出入りしていた当時は生真面目な青年であり、新漫画党の映画に関する雑談や飲み会などを「不真面目な態度」と激怒し、巻紙に抗議文を書いてトキワ荘を飛び出す。その後、藤本弘から弁明の返書をもらい、トキワ荘に戻ってきた時に彼らの漫画に対する情熱を目の当たりにし、トキワ荘の「道楽派」となり積極的に遊ぶようになる。それまで一切やらなかった酒、タバコを始め、遊びの道にのめり込んだつのだの変貌ぶりを見て、一同は「クソ真面目から真面目が無くなったら、ただの”クソ”だけなった。」と口を揃えたという。
作劇の範囲は「ギャグ」「コメディ」「シリアス」「ギャンブル」「人情」「女性」など多岐にわたり、自身も「特定のジャンルだけにこだわり『〇〇漫画家』等と呼ばれることは好まない。」と公言している。
将棋アマ四段、スキー1級、書道三段、催眠術、空手、剣道、浮世絵春画など多趣味で知られている。特に将棋については『5五の龍』他の作品に見られる通り造詣が深い。
『空手バカ一代』を連載していた際、作品のモデルとなった極真会館に通い、大山倍達から直々に稽古をつけて貰っていたという。しかし、誘われて一緒に入門した藤子Aは修行の厳しさに早々と逃亡。つのだだけがその後2年間通い続けた。
略歴

1955年 - 『漫画少年』に「新桃太郎」でデビュー。新漫画党に入党し、トキワ荘グループの一員となる。
1958年 - 月刊漫画誌『りぼん』（集英社）に連載された「ルミちゃん教室」が人気を博す。
1961年 - 少年・少女・青年誌などに話題作を発表し続け「第2回講談社漫画賞」を受賞。
1963年 - 石森章太郎、鈴木伸一、藤子不二雄らと共にアニメ製作会社スタジオ・ゼロを設立する。
1971年 - スタジオ・ゼロ解散。
1971年 - 『週刊少年マガジン』（講談社）に掲載された「空手バカ一代」が人気を博し、のちにテレビアニメも製作された。
1973年 - 『週刊少年マガジン』誌上で「うしろの百太郎」、『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）誌上で「恐怖新聞」をそれぞれ連載。以後、心霊研究家としても活躍するようになる。
作品リスト

スーパー万兵衛（1957年、月刊「少年」、光文社）
ルミちゃん教室（1958年、りぼん、集英社）
ばら色の海（1961年、なかよし、講談社）
雨の子のうた（1961年、なかよし、講談社）
ブラック団（1964年、週刊少年サンデー、小学館）
あかね雲のうた（1964年、りぼん、集英社）
俺の太陽（1965年 - 1966年、週刊少年サンデー、小学館）
忍者あわて丸（1965年 - 1968年、週刊少年キング、少年画報社、TVアニメ「ピュンピュン丸」およびWEBアニメ「花のずんだ丸」の原作）
怪虫カブトン（1966年、週刊少年サンデー）
グリグリ（1967年、週刊少年サンデー、小学館、「怪虫カブトン」の脇役だったグリグリを主人公にした作品）
ライバル左腕（196６年、『冒険王』、野球漫画。少女投手を登場させた初の野球漫画となる）
ライバルの旗（1967年、『冒険王』、野球漫画）
てなもんや一本槍（1968年、週刊少年サンデー、小学館、同名のテレビコメディのコミカライズ版、原作：香川登志緒）
ちびっこオクさん（1968年、りぼん、集英社）
ドリフターズですよ!特訓特訓また特訓（1969年、週刊少年キング、少年画報社、同名の東宝映画のコミカライズ版）
發の罠（1969年、プレイコミック11月10日号、秋田書店）
すっとびコンビの世界一周 とびだせドンポコ （1969年 - 1970年、５年の学習、学習研究社）
ジャンケンケンちゃん（1969年 - 1970年ごろ、小学一年生、小学館）
狼よ！なぜ走る（1969年 - 1970年、不明、曙出版）
虹をよぶ拳（1969年 - 1970年、冒険王、秋田書店）
ジョーハツ部隊（少年画報社『少年画報』1971年7号読切り）
空手バカ一代（1971年 - 1973年、週刊少年マガジン、講談社）
泣くな! 十円（1971年 - 1973年、週刊少年チャンピオン、秋田書店）
女たちの詩シリーズ（1971年 - 1973年、プレイコミック、秋田書店）
マホメット（1972年1月 - 同年4月、漫画サンデー、小学館、未単行本）
うしろの百太郎（1973年 - 1976年、週刊少年マガジン）
亡霊学級（1973年、週刊少年チャンピオン）
恐怖新聞（1973年 - 1976年、週刊少年チャンピオン）
ワイルド・コミックス　横溝正史シリーズ　八つ墓村　犬神家の一族　悪魔の手毬唄（1976年 富士見書房 このシリーズは、これ以降、獄門島 悪魔が来たりて笛を吹く 本陣殺人事件 病院坂の首縊りの家の全七作品が刊行予定だったが、発刊されなかった）
霊界通信（週刊少年サンデー）
メギドの火（1976年、週刊少年サンデー）
その他くん（1976年、週刊少年マガジン）
グリグリジャイアンツ(1977年、小学一年生)
呪凶介PSI霊査室（1977年、週刊少年キング）
ときめきの墓（1977年 - 1978年、週刊明星、集英社）
ゴッドハンド（1978年、週刊少年チャンピオン）
魔子（1978年、ビッグコミック、小学館）
5五の龍（1978年 - 1980年、週刊少年キング）
銀座花族（1980年、週刊女性、主婦と生活社、TVドラマ「虹子の冒険」の原作）
真夜中のラヴ・レター（1981年、週刊女性、主婦と生活社）
恋人は主護霊さま（週刊女性、主婦と生活社）
ついに霊魂をとらえた！（1982年、サンデー社）活字本
日時計花時計（週刊女性、主婦と生活社）
蓮華伝説（漫画ゴラク）
新うしろの百太郎（週刊少年マガジン、講談社）
学園七不思議（1986年 - 1989年、サスペリア、秋田書店、TVアニメ「ハイスクールミステリー学園七不思議」の原作）
新説百物語（1987年 - 1990年、月刊ハロウィン、朝日ソノラマ）
ホラーペンション（1987年、月刊ハロウィン、同年フジテレビ系でドラマ化）
恐怖新聞II（1990年 - 1993年、サスペリア）
うしろの百太郎 平成版（2003年、書き下ろし）
恐怖新聞 平成版（2003年、書き下ろし）
うしろの始皇帝（2006年、学習研究社刊）活字本新刊
つのだじろうの浮世絵春画ばなし（2007年ソフトバンククリエィテブ刊）活字本新刊
マンガ日本の古典 32巻「怪談」（原作：小泉八雲、中央公論社）
赤バットのうた（まんが王）
他、短編など多数。
関連書籍

いきなり最終回 PART4（1992年、JICC出版局） - 恐怖新聞の最終回が掲載。つのだへのインタビューもあり。
師匠

島田啓三
アシスタント

芳谷圭児
石井いさみ
制野秀一
ひびきゆうぞう（守谷哲巳）
居村眞二
芥真木
田上憲治
もとやま礼子
上田久治
高屋潤
馬越香代子
高橋道恵
つのだじろうを演じた人物

塩沢兼人 - テレビアニメ『ぼくらマンガ家 トキワ荘物語』（日生ファミリースペシャル）
須間一也 - テレビドラマ『まんが道 青春編』（銀河テレビ小説）
翁華栄 - 映画「トキワ荘の青春」
アドネス

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒160-0004 東京都新宿区四谷四丁目3番50号 トーセイビル5F
設立:  2021年7月26日
業種:  インターネットを利用した教育サービス業
事業内容:  教育業
代表者:  代表取締役社長 三上功太
決算期:  3月31日
外部リンク:  アドネス
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アドネス株式会社（英: Addness）は、日本のインターネット教育サービス企業である。
2021年7月26日に設立され、東京都新宿区に本社を置く。主にサクセスラーニングシステムを用いたスキル習得プログラム「スキルプラス」を展開している。
沿革

2021年6月 - SNSマーケティング教育プログラム「センサーズ」をローンチ
2021年7月 - 東京都新宿区にアドネス株式会社を設立
2022年11月21日 - サクセスラーニング®特許出願
2023年5月 - 新宿区にビル一棟を借りて本社を移転
2024年4月 - アドネス大阪支社設立
2024年6月 - 東京ビッグサイトで開催されたDX総合EXPOにて初出展
2024年6月 - 教育サービス「スキルプラス」の宣伝広告を渋谷スクランブル交差点の初の路上広告を展開
2024年8月 - 会社メンバー限定の食堂「Well-being食堂」開設
企業理念・ビジョン

ミッション: 「教育に革命を起こし、世界を巻き込め」
フィロソフィー: 「世界を巻き込むWell-Beingの実現」
教育を通じて個人の目標達成や理想の実現を支援することを目指している。
アルバトロス (映画配給会社)

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種類:  株式会社
本社所在地:   日本 〒103-0015 東京都中央区日本橋小網町１－３ 大島ビル７階
設立:  1991年4月26日
業種:  情報・通信業
法人番号:  3010001036139 
事業内容:  洋画作品の買い付け、劇場用映画配給、邦画製作 レンタル・セル用DVD・ビデオ発売・販売 その他映画・映像関連事業
資本金:  1000万円
従業員数:  1人
外部リンク:  http://www.albatros-film.com/
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アルバトロス株式会社は、ニューセレクト株式会社のグループ会社で、DVDソフトの発売・販売、テレビ権・VOD権の販売を行っている。
概要

アルバトロス株式会社はニューセレクト株式会社（1970年代に設立）のグループ会社として1991年に設立され、ニューセレクト株式会社がアルバトロス・フィルムレーベルで配給する作品の宣伝、ビデオパッケージの発売・販売を開始した。
2001年末にフランス映画『アメリ』を宣伝し、『善き人のためのソナタ』などのオスカー作品を宣伝するほか、『えびボクサー』や『クィーン・コング』などユニークな映画も扱った。
現在はDVDソフトの発売・販売、テレビ権・VOD権の販売を行っている。
概要 > 各ビデオレーベル

アルバトロス・フィルム - 劇場公開や未公開作品のアクション映画やパニック映画等を取り扱うレーベル[信頼性要検証]
アルバトロス・コア - ホラー映画や『女子高生チェーンソー』、『殺戮職人芝刈男』、『チアリーダー忍者』といったB級映画を取り扱うレーベル
ギャロップ (ガンダムシリーズ)

機動戦士ガンダム > ジオン公国の艦船およびその他の兵器 > ギャロップ (ガンダムシリーズ)
∀ガンダム > ガンダムシリーズの登場艦船およびその他の兵器一覧 > ギャロップ (ガンダムシリーズ)
ギャロップは、アニメ『機動戦士ガンダム』および『∀ガンダム』に登場する架空の兵器。ジオン公国軍のランバ・ラル隊が使用していた陸戦艇である。ギャロップとは馬術で、馬が1歩ごとに足4本全部を地上から離して走る最も速い走法「襲歩（しゅうほ）」を意味する。
機体概要

| ギャロップ |
| --- | --- |
全高: 34.3m（アンテナ含む）
全長: 48m
全幅: 44.7m
推進機関: 熱核ジェット・エンジン×8
最高速度: 232km/h
武装: メガ粒子砲×2
機体下のホバークラフトと左右の強力な外装ポッド式ジェットエンジンにより、巨体さに似合わぬスピードで砂漠を駆け回る高速陸戦艇である。
ポッド内のエンジンは4基であるが、劇中でガンダムに破壊された後は予備エンジンの補給が間に合わず、やむなく双発に半減装備を強いられていたものの、問題はなかった模様である。艦体後部には補助エンジン噴射口が4つ。艦首には制動用の噴射口らしきものが2つ確認できるため、エンジンポッドなしでも航行は可能である。
箱状の艦体前方にはモビルスーツ (MS) が発進可能なハッチがあり、格納庫に直結している。MS搭載機数は3機程度だが、格納庫内ではザクやグフなどの整備も可能で、小規模部隊の移動基地として充分な機能を持っている。艦体前面に航行ブリッジがあり、非戦闘時の移動はここで管制されるが、戦闘時には航行ブリッジから左右の戦闘ブリッジにスタッフは移動して指揮を執る。この戦闘ブリッジは脱出艇も兼ねており、射出後は短時間の飛行が可能である。そのほか、甲板上部には2本のロッドアンテナと全周を見渡せる監視塔があり、そのバブルキャノピーからは弾着観測や索敵が行える。
武装は航行ブリッジの両側に対地・対空兼用の連装大型機関砲が各1基。後部には主砲として実体弾式の大型連装砲塔を搭載している。主砲は地上目標に対する長距離援護用だが、劇中では対空にも使っていた。なお、監視塔とエンジンポッドに挟まれている関係上、自艦を撃ち抜かないために砲塔射界は後方の左右30度程度に制限される。ただし、仰角を掛けての曲射（間接照準射撃）や対空射についてはその限りではない。
上記のほか、艦尾に物資運搬およびキャンピングトレーラーとして使用できるカーゴ（後述）を牽引する連結器が装備されており、これによる長期間の作戦活動が可能である。戦闘時にはカーゴを牽引することはない。
搭載機は劇中ではザク、グフ、キュイ。機動性は高く、劇中ではクレバスを跳躍して対岸へ飛ぶなどの離れ業も見せている。反面、ビームジャベリン1本で簡単に撃破されるほど装甲や防御力は貧弱で、前方へ指向不能な主砲射界からも確認できるが、本来は前線での直接戦闘は考慮されてはいない。陸上戦艦というより、あくまで砲撃を含めた後方支援向きの艦である。
機体概要 > カーゴ

被牽引型のキャンピングトレーラー。ドームのような形状をしており、ホバークラフトによる浮上能力を持っている。しかし、推進力を得る機構を持っていないため、自走能力はない。ギャロップと同色で塗装されている。内部については、劇中で描かれることがなかったため、不明である。出入り口には天幕を張ることができる。
第16話から第21話まで登場し、ランバ・ラル隊のギャロップによって牽引されるシーンがある。ランバ・ラルを失って敵討ちに燃えるクラウレ・ハモンらにより、ストックのあったギャロップの予備エンジンを取り付けて自走可能に改造され、上部をフラットに改修してマゼラアタックの砲塔部を3機搭載する。第21話では、大量の爆弾を詰め込んでホワイトベースに突撃させる作戦が敢行されるが失敗し、リュウ・ホセイの特攻によってハモンも戦死している。
劇中での活躍 > 宇宙世紀

テレビアニメ『機動戦士ガンダム』では、第16話から第20話まで登場する（カーゴは第21話にも登場する）。ランバ・ラル隊の移動基地として使われており、地上追跡用にザンジバルから乗り換えたということになっている。その機動力と火力でグフや配下のMSを援護し、ホワイトベース隊を翻弄したが、第20話で撃破された。
漫画『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』では、ハモンの特攻時にはカーゴでなくギャロップに爆薬を満載してホワイトベースに向かわせた。同作品の「ルウム編」では、ルウム戦役後に地上の残敵掃討作戦の指揮官となったガルマ・ザビが、移動司令所として使用している。また、このコロニー内の戦闘で使用されたギャロップには、左右のエンジンポッドがない。
劇中での活躍 > 正暦

『∀ガンダム』では、黒歴史の遺産としてルジャーナ・ミリシャやイングレッサ・ミリシャによって発掘され、これらの組織によって同様に運用されている。同作品には、それまでのガンダムシリーズに登場した兵器が「黒歴史の遺産」として一部設定を変更していくつか登場するが、ギャロップもこれらの他の兵器と同様に、大きさがカプル1機が座ると前部ハッチがふさがる程度に小さくなっている。また、両舷ポッド内のエンジンも4発から3発に減少している。さらに、核攻撃を確認すると自動的に艦橋部のシャッターが閉じることが劇中で判明している。
その後、ルジャーナ・ミリシャによって解析されて改修された迷彩塗装のギャロップのレプリカが数機登場し、最終決戦に参加している。原型機との大きな差異は、多連装ロケット砲が装備されていることと塗装が迷彩仕様になっていること。また、細部の差異はかなり多い。当初は発掘された1機のみであったが、ギンガナム隊との最終決戦では複数の機体が発掘もしくは生産されたことがうかがえ、戦闘に参加している。
なお、この作品では黒歴史から本来の名前を知っていたディアナが、同様の名前を提案して命名された。
主な艦長は、ロラン・セアック、リリ・ボルジャーノ。
ルベン・ルイス・ディアス

ルベン・ルイス・ディアス（Rubén Martín Ruiz Díaz Romero、1969年11月11日 - ）は、パラグアイの元サッカー選手。元パラグアイ代表。ポジションはゴールキーパー。
来歴

1989年にコパ・アメリカ1989でパラグアイ代表デビュー。デビュー戦後、出場機会は無かったが、1995年に代表復帰、1998 FIFAワールドカップのメンバーにも選ばれた。パラグアイ代表で15試合に出場した。
代表歴 > 出場大会

パラグアイ代表
1998 FIFAワールドカップ
代表歴 > 試合数

国際Aマッチ 15試合 0得点（1989年-1998年）
| パラグアイ代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 1989 | 1 | 0 |
1990: 0
1991: 0
1992: 0
1993: 0
1994: 0
| 1995 | 4 | 0 |
1996: 0
| 1997 | 5 | 0 |
| 1998 | 5 | 0 |
| 通算 | 15 | 0 |
2001年の京都パープルサンガ

ここでは2001年における京都パープルサンガの試合結果などについて記載する。
選手

注：選手の国籍表記はFIFAの定めた代表資格ルールに基づく。
試合結果 > J2リーグ

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 01 | 03/10(土) | 15:00 | 京都パープルサンガ | 2-2 | モンテディオ山形 | 西京極 | 2,857 |
| 02 | 03/17(土) | 15:04 | 京都パープルサンガ | 1-0 | アルビレックス新潟 | 西京極 | 1,820 |
| 03 | 03/24(土) | 14:03 | 川崎フロンターレ | 2-4 | 京都パープルサンガ | 等々力 | 5,443 |
| 04 | 03/31(土) | 15:00 | 京都パープルサンガ | 2-1 | 湘南ベルマーレ | 西京極 | 2,782 |
| 05 | 04/08(日) | 13:30 | ベガルタ仙台 | 3-2 | 京都パープルサンガ | 仙台 | 12,469 |
| 06 | 04/13(金) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 2-1 | 大分トリニータ | 西京極 | 2,700 |
| 07 | 04/21(土) | 16:03 | 大宮アルディージャ | 0-2 | 京都パープルサンガ | 大宮 | 2,511 |
| 08 | 04/28(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 1-1 | 水戸ホーリーホック | 西京極 | 3,671 |
| 09 | 05/03(木) | 15:03 | 横浜FC | 3-1 | 京都パープルサンガ | 三ツ沢 | 3,160 |
| 10 | 05/06(日) | 15:04 | 京都パープルサンガ | 4-0 | ヴァンフォーレ甲府 | 西京極 | 5,043 |
| 11 | 05/13(日) | 13:04 | サガン鳥栖 | 1-3 | 京都パープルサンガ | 鳥栖 | 3,109 |
| 12 | 05/19(土) | 16:03 | アルビレックス新潟 | 3-4 | 京都パープルサンガ | 新潟ス | 31,964 |
| 13 | 05/23(水) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 4-0 | 川崎フロンターレ | 西京極 | 1,705 |
| 14 | 05/26(土) | 15:59 | 大分トリニータ | 3-1 | 京都パープルサンガ | 大分ス | 29,226 |
| 15 | 06/16(土) | 18:04 | 京都パープルサンガ | 1-3 | 大宮アルディージャ | 鳥取 | 3,811 |
| 16 | 06/23(土) | 19:04 | ヴァンフォーレ甲府 | 1-3 | 京都パープルサンガ | 小瀬 | 3,698 |
| 17 | 06/29(金) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 2-1 | サガン鳥栖 | 西京極 | 2,729 |
| 18 | 07/07(土) | 18:04 | 水戸ホーリーホック | 0-3 | 京都パープルサンガ | ひたちな | 1,342 |
| 19 | 07/11(水) | 19:03 | 京都パープルサンガ | 2-1 | 横浜FC | 西京極 | 2,486 |
| 20 | 07/14(土) | 18:04 | モンテディオ山形 | 2-1 | 京都パープルサンガ | 山形県 | 2,725 |
| 21 | 07/21(土) | 19:04 | 湘南ベルマーレ | 0-2 | 京都パープルサンガ | 平塚 | 6,614 |
| 22 | 07/25(水) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 2-1 | ベガルタ仙台 | 西京極 | 3,587 |
| 23 | 07/28(土) | 19:04 | サガン鳥栖 | 1-0 | 京都パープルサンガ | 鳥栖 | 3,554 |
| 24 | 08/03(金) | 19:04 | 川崎フロンターレ | 0-0 | 京都パープルサンガ | 等々力 | 3,003 |
| 25 | 08/11(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 1-0 | 水戸ホーリーホック | 西京極 | 3,038 |
| 26 | 08/14(火) | 19:04 | 横浜FC | 1-2 | 京都パープルサンガ | 三ツ沢 | 3,018 |
| 27 | 08/18(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 2-0 | 大分トリニータ | 西京極 | 4,240 |
| 28 | 08/25(土) | 18:34 | 大宮アルディージャ | 0-1 | 京都パープルサンガ | 大宮 | 4,651 |
| 29 | 09/01(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 1-2 | 湘南ベルマーレ | 西京極 | 3,935 |
| 30 | 09/05(水) | 19:04 | ベガルタ仙台 | 0-0 | 京都パープルサンガ | 仙台 | 11,251 |
| 31 | 09/08(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 2-0 | ヴァンフォーレ甲府 | 西京極 | 3,002 |
| 32 | 09/15(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 2-0 | アルビレックス新潟 | 西京極 | 2,998 |
| 33 | 09/19(水) | 19:03 | モンテディオ山形 | 4-3 | 京都パープルサンガ | 山形県 | 3,143 |
| 34 | 09/22(土) | 18:04 | 水戸ホーリーホック | 0-1 | 京都パープルサンガ | ひたちな | 1,218 |
| 35 | 09/29(土) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 0-1 | 大宮アルディージャ | 西京極 | 4,384 |
| 36 | 10/06(土) | 18:05 | 大分トリニータ | 0-1 | 京都パープルサンガ | 大分陸 | 7,412 |
| 37 | 10/13(土) | 15:00 | 京都パープルサンガ | 2-3 | 横浜FC | 西京極 | 3,965 |
| 38 | 10/17(水) | 19:04 | ヴァンフォーレ甲府 | 0-2 | 京都パープルサンガ | 小瀬 | 1,508 |
| 39 | 10/20(土) | 15:04 | 京都パープルサンガ | 2-1 | サガン鳥栖 | 西京極 | 3,364 |
| 40 | 10/28(日) | 15:04 | 京都パープルサンガ | 0-0 | モンテディオ山形 | 西京極 | 4,888 |
| 41 | 11/03(土) | 14:03 | アルビレックス新潟 | 2-3 | 京都パープルサンガ | 新潟ス | 42,011 |
| 42 | 11/06(火) | 19:04 | 京都パープルサンガ | 3-2 | 川崎フロンターレ | 西京極 | 4,072 |
| 43 | 11/10(土) | 14:04 | 湘南ベルマーレ | 1-2 | 京都パープルサンガ | 平塚 | 4,095 |
| 44 | 11/18(日) | 13:04 | 京都パープルサンガ | 0-1 | ベガルタ仙台 | 西京極 | 12,700 |
試合結果 > Jリーグ杯

| 節 | 試合日 | 時刻 | ホーム | スコア | アウェイ | スタジアム | 入場者数 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1回戦-1 | 04/04(水) | 19:00 | 京都パープルサンガ | 0-2 | ガンバ大阪 | 西京極 | 3,405 |
| 1回戦-2 | 04/18(水) | 19:01 | ガンバ大阪 | 2-0 | 京都パープルサンガ | 万博 | 2,638 |
GiRLPOP

『GiRLPOP』（ガールポップ）は、エムオン・エンタテインメント（旧ソニー・マガジンズ）から発行されている音楽雑誌。
ガールポップという言葉は、1990年代から2000年代中盤、ソニー・マガジンズが中心となって提唱したレコード会社と音楽産業の販売拡大戦略。日本の若手女性ポップス歌手・シンガーソングライターに焦点（フォーカス）をあて、メディアミックスという方法論（メソッド）でムーブメントを起こすことを目的とした。ブームが盛り上がるにつれ音楽ジャンル名（関連：ガール・グループ）としても使われ、さらにテレビ・ラジオ番組名にも使われるほどに成長し、このブーム期を示す一時期を表す言葉となった。
表記「GiRLPOP」は、ソニー・マガジンズが少女ポップスの意味でgirlとpopsを繋げ、さらにスタイルとして「i」を小文字にしたもの。初期にはGiRLとPOPの間に空白を入れていた表記もあったが、一語表記に収斂した。
雑誌自体は、休刊期間前後で編集方針が大きく変化した。そのため以下#初代（1992年 - 2006年）と#2代目（2011年 - ）に分けた。
初代（1992年 - 2006年）

1990年代初頭、音楽業界は音楽番組が激減した冬の時代に入っていた。数少ないミリオンセラーアーティストを除いてはCDが売れない状況であり、特に女性歌手に関しては、1980年代に隆盛を誇ったアイドル歌手も下火となっていた。そのような状況の中、谷村有美、永井真理子、森高千里、久宝留理子、森川美穂、松田樹利亜など、アイドル性を持ちながら、自ら作詞,作曲を行う若手の女性歌手、シンガーソングライターが数多くデビューを遂げており、これに目を付けたソニー・マガジンズでは、これらのアーティストを指す名称を造語し、各メディアで盛り上げていくことを計画、音楽雑誌「WHAT's IN?」の増刊扱いとして1992年には雑誌での発行を開始した。当初は季刊誌で、1994年から隔月刊誌となった。
20世紀末に入り、安室奈美恵や浜崎あゆみなど、歌姫と呼ばれるようなアーティストの出現もあって、音楽業界はミリオンセラーアーティスト乱発、バブル景気衰退で鎮静化した日本に一縷の望みをもたらし、音楽業界に関しては復権を印象付ける状態になった。当初は女性ボーカリストが台頭していたが、21世紀に入ると、音楽配信の台頭を中心にしたマルチメディア化により、CDが再び売れなくなる。さらに男性アーティストも台頭するようになったことに加え、音楽番組自体の視聴率も低迷するようになる。その影響もあり、雑誌もよりアイドル色の強いアーティスト、女性声優まで幅広く取り上げるような方針転換を行ってきたが、15年目を迎えた2006年春に発行した第79号休刊という形を取って、事実上の廃刊となった。
初代（1992年 - 2006年） > 代表的アーティスト

雑誌「GiRLPOP」の第1号には、以下のアーティストが掲載されている。ベテランのアーティストや、アイドル色の強かった歌手、後に歌手以外の分野で実力をあげたアーティストを除くと、そのほとんどが初期の代表的存在と言える。
森高千里
渡瀬マキ
谷村有美
田村直美
橘いずみ
観月ありさ
浜田麻里
中村あゆみ
永井真理子
森川美穂
松田樹利亜
松阪晶子
CHARA
遊佐未森
平松愛理
笠原弘子
山口由子
鈴里真帆
相馬裕子
鈴木彩子
荻野目洋子
篠原利佳
近藤名奈
川島だりあ
井上昌己
ELIKA
山下久美子
久松史奈
丸山みゆき
佐藤聖子
大黒摩季
石岡美紀
加藤いづみ
須藤あきら
久宝留理子
貴島サリオ
奥井亜紀
峠恵子
鈴木祥子
黒田有紀
初代（1992年 - 2006年） > テレビ番組「GiRLPOP '9*」

1994年1月から、tvkにて放送。スペースシャワーTVでも放送されていた時期がある。放送内容の詳細については#外部リンクを参照のこと。
初代（1992年 - 2006年） > ラジオ番組「GiRLPOP '9*」

1993年10月から、FM Fuji、bayfmにて、それぞれ別番組を放送した。1994年4月からは、CBCラジオにて「GiRL POP SLASH」が放送開始。
初代（1992年 - 2006年） > ライブイベント

日清パワーステーション（1998年6月末閉鎖）を中心に、「LIVE 'GiRLPOP'」の公演が行われた。
| 公演名称 | 公演日 | 会場 | 出演 |
| --- | --- | --- | --- |
| act 1 | 1992年11月20日 | 日清パワーステーション | 加藤いづみ、篠原利佳、久宝留理子、桃姫バンド（尾崎亜美、今野登茂子、谷村有美、小原礼） |
| act 2 | 1993年5月30日 | 日清パワーステーション | 橘いずみ、篠原利佳、久宝留理子 with 井上昌己、森川美穂、佐藤聖子 |
| act 3 | 1993年9月23日 | 日清パワーステーション | チャカと昆虫採集、JUDY AND MARY、近藤名奈、鈴木彩子、井上昌己 |
| 大阪 act 1 | 1993年11月28日 | MIDシアター | 久宝留理子、井上昌己、Chica Boom、佐藤聖子、チャカと昆虫採集 |
| act 4 | 1993年12月19日 | 日清パワーステーション | JUDY AND MARY、五島良子、佐藤聖子、白井貴子、森川美穂 |
| act 5 | 1994年3月5日 | 日清パワーステーション | 大阪パフォーマンスドール、裕木奈江、遠藤京子、井上昌己 with YOU |
| act 5 | 1994年3月6日 | 日清パワーステーション | Chica Boom with 井上昌己、JUDY AND MARY、山下久美子 with Chara |
| 大阪 act 2 | 1994年3月30日 | COKE STEP HALL | 五島良子、峠恵子、井上昌己、鈴木祥子 |
| act 6 | 1994年6月18日 | 日清パワーステーション | チャカと昆虫採集、区麗情、米光美保、樋口沙絵子、久松史奈、小比類巻かほる |
| act 6 | 1994年6月19日 | 日清パワーステーション | 中島優子、くま井ゆう子、裕木奈江、paris blue、白井貴子 with 久宝留理子 |
| act 7 | 1994年9月23日 | 日清パワーステーション | YOYOYO、佐藤聖子 with 加藤いづみ、今野登茂子、久宝留理子 |
| 大阪 act 3 | 1994年9月30日 | W'OHOL | 川崎真理子、paris blue、区麗情、白井貴子 |
| act 8 | 1994年12月17日 | 日清パワーステーション | 中島優子、石岡美紀 with 井上昌己、米光美保、小川美潮、鈴木祥子 |
| act 8 | 1994年12月18日 | 日清パワーステーション | 松田樹利亜、藤生ゆかり、川村かおり、久松史奈 |
| 大阪 act 4 | 1995年3月15日 | W'OHOL | VANILLA、奥井亜紀、JUDY AND MARY |
| act 9 | 1995年3月17日 | 日清パワーステーション | 近藤名奈 |
| act 9 | 1995年3月18日 | 日清パワーステーション | sinon、くま井ゆう子、かとうれいこ、相馬裕子 |
| act 9 | 1995年3月19日 | 日清パワーステーション | VANILLA、エスカレーターズ、濱田マリ、藤生ゆかり、中村あゆみ |
| act 10 | 1995年7月16日 | 日清パワーステーション | VANILLA、鴨下泰子、篠原涼子、鈴里真帆、川村かおり |
| act 10 | 1995年7月23日 | 日比谷野外音楽堂 | 鈴里真帆、米光美保、近藤名奈、久宝留理子 |
| act 11 | 1995年9月24日 | 日清パワーステーション | 田嶋里香、鴨下泰子、奥井亜紀、樋口沙絵子、米光美保 |
| 大阪 act 5 | 1995年9月26日 | W'OHOL | VANILLA、森若香織、鴨下泰子、UA、少年ナイフ |
| act 12 | 1995年12月16日 | 日清パワーステーション | 黒田有紀、チエ・カジウラ、川崎真理子、相馬裕子 with 近藤名奈 |
| act 12 | 1995年12月17日 | 日清パワーステーション | UA、東亜佐美、かの香織、大塚ジュンコ、井上昌己 |
| 大阪 act 6 | 1996年3月26日 | W'OHOL | 鈴里真帆、区麗情、CHAKA |
| act 13 | 1996年4月7日 | 日清パワーステーション | 区麗情、鈴里真帆、かの香織、CHAKA with 坂本サトル |
| act 14 | 1996年7月6日 | 日清パワーステーション | 谷村有美、山崎まさよし |
| act 14 | 1996年7月7日 | 日清パワーステーション | 川村結花、川村かおり、國府田マリ子、中村あゆみ |
| act 15 | 1996年9月23日 | 日清パワーステーション | 衛藤利恵、米光美保、藤生ゆかり、裕木奈江、鈴木祥子 |
| act 16 | 1996年12月7日 | 日清パワーステーション | Jungle Smile、相馬裕子、米光美保、CHAKA |
| act 16 | 1996年12月8日 | 日清パワーステーション | 衛藤利恵、酒井麻友子、鈴木彩子、松田樹利亜 |
| act 17 | 1997年3月30日 | 日清パワーステーション | 久松史奈、天方直実、CRIPTON、中村あゆみ |
| act 18 | 1997年7月6日 | 日清パワーステーション | 大橋利恵、衛藤利恵、井上昌己、露崎春女 |
| act 19 | 1997年9月28日 | 日清パワーステーション | 鈴木結女、Anna、亜波根綾乃、加藤いづみ |
| act 20 | 1997年12月6日 | 日清パワーステーション | 松田樹利亜、春原佑紀、ミヒロリュウ、久宝留理子 |
| act 20 | 1997年12月7日 | 日清パワーステーション | 松雪泰子、ABYSS、Romi、比屋定篤子、露崎春女 |
| act 21 | 1998年3月7日 | 日清パワーステーション | 猫沢エミ、Jungle Smile、ヒックスヴィル |
| act 22 | 1998年6月1日 | 日清パワーステーション | Jack&Betty、北川恭子、CHAKA、LINDBERG with 森高千里 |
2代目（2011年 - ） > テレビ番組「GiRLPOP TV」

→「GiRLPOP TV」を参照
2代目（2011年 - ） > Webサイト「GiRLPOP Scheduler」

2014年12月、アイドルスケジュールサイト「idolscheduler」の運営をエムオン・エンタテインメントが譲受。「GiRLPOP Scheduler」にリニューアルするとともに、URLを従来雑誌「GiRLPOP」の公式サイトであった「www.girlpop.jp」に変更した。2015年10月現在、運営会社はTokyo Girls' Updateを運営するオールブルーに変更となり、サイトの名称も「Tokyo Girls' Scheduler」に変更されている。
2代目（2011年 - ） > ライブイベント

復刊後も雑誌と連動したライブイベント「LiVE GiRLPOP」を行っている。
| 公演名称 | 公演日 | 会場 | 出演 |
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| Vol.1 〜Colorful〜 | 2012年10月26日 | Zepp Tokyo | Dancing Dolls（オープニングアクト）、スマイレージ、東京女子流、乃木坂46、9nine |
| Vol.2 〜Spring Party〜 | 2013年4月21日 | Zepp Tokyo | アイドリング!!!、bump.y、さくら学院（科学部 科学究明機構ロヂカ? & クッキング部 ミニパティ）、Cheeky Parade、アップアップガールズ（仮）、LinQ |
| Vol.3 〜flowery〜 | 2014年4月27日 | 中野サンプラザ | 武藤彩未、ベイビーレイズ、さくら学院、Juice=Juice、Little Glee Monster、東京パフォーマンスドール、東京女子流、スマイレージ |
V55PI

NEC D70433GD-16 V55
V55PIとは日本電気（NEC）が製造したCPUのシリーズである。Intel 8086・Intel 8088互換のCPUコアにNEC独自のペリフェラルを集積したLSIである。
概要

NECが提示するアセンブラはインテル8086とは異なるが、マシン語レベルでインテル8086と互換であるため、コンパイラやアセンブラは8086用のものがそのまま流用できる。
バスタイミングが8086と比べ高速化されており、厳密には8086とは異なるバスタイミングとなる。
集積されたペリフェラルにはパラレルポート、タイマー、シリアルポート等がある。
DS2,DS3と呼ばれる拡張セグメントレジスタを持ち、拡張セグメントレジスタの値を8ビット左シフトしてからオフセット値を加えることで、16MBのアドレス空間をアクセス可能。
スラムダンク (バスケットボール)

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: この項目では、バスケットボールのショットについて説明しています。井上雄彦の漫画作品については「SLAM DUNK」をご覧ください。
スラムダンク
スラムダンク（英語: slam dunk, dunk）単にダンクは、バスケットボールにおけるショットのひとつで、プレイヤーが跳躍してバスケットリングの高さより上までボールを運び、片手または両手でボールを直接バスケットに通して得点することを言う。ルール上はフィールドゴールの一種とみなされ、成功すると2点加算される。「スラムダンク」という用語は、NBA元ロサンゼルス・レイカーズのアナウンサーであるチック・ハーン（英語版）の造語で、それ以前は「ダンクショット」として知られていた。なお、スラム（slam）は「強くたたきつける」、ダンク（dunk）は「物を液体中に浸す（特にアメリカ英語では、勢いよく中にぶち込むニュアンス）」を意味する言葉である。
概要

スラムダンクは一般に最も確率の高いショットであり、観衆を沸かせるショットである。そのため、ダンクの実演はバスケットボール試合から抽出され、毎年のNBAオールスターウィークエンド期間中に開催されるNBAスラムダンクコンテストのように、スラムダンクの競技会として実施されることも多い。同ダンクコンテストの初開催は、1976年ABAオールスターゲームのハーフタイム中に行なわれた。
1967年から1976年まで、全米大学体育協会（NCAA）ではダンク行為が禁止されていた。多くの人々はこれを、当時大学にいた逸材ルー・アルシンダー（現在はカリーム・アブドゥル＝ジャバーとして有名）の優越性が原因だったと考えている。このダンク禁止規則はたまに「ルー・アルシンダー・ルール」とも言われる。多くの人々はまた、この禁止令には人種的な動機があるとも考えている、と言うのも当時は大学バスケットボールで著名なダンク選手の大半がアフリカ系アメリカ人であり、そして先発メンバーを全員黒人にしたテキサス・ウエスタン大学のチームが、全員白人のケンタッキー大学チームを破ってNCAA全国選手権で優勝（この逸話は『グローリー・ロード』で映画化された）してから、1年も経たずにダンク禁止が実施されたのである。
アメリカ英語では「スラムダンク」という言葉が、バスケットボール以外の意味でも「確実なこと（成果が保証されている、またはそう思えるほど達成できそうなこと）」を指す表現として、広く使われるようになっている。これは、他のショットに対してスラムダンクの成功蓋然性が高いことに関連している。さらに、「ダンクされた（be dunked on）」とは、相手がダンクしてくるのを（普通のショットだと思い込んで）防ごうとして失敗したことへの恥ずかしさに関連して、他人によって簡単に騙されて恥をかいたことを示す表現としてしばしば使われる。
発端

1940年代と50年代に、オリンピック金メダリストだった身長213cmのボブ・カーランドは定期的に試合中ダンクを行っていた。しかし守備側は、スラムダンクの実行を報復に値する個人的な侮辱と見なした。そのため守備側はしばしば攻撃側プレイヤーを威圧して、その動きを阻止した。サッチ・サンダース（当時ディフェンスで有名な選手）は次のように語っている。
「昔は、[ディフェンス陣は]空中にいる相手の下に走りこんで（中略）試合から追い出し、プレイを阻止しようとしたものです。それは不文律でした」
それでも、1950年代後半から60年代初頭にかけて、ビル・ラッセルやウィルト・チェンバレンなどの選手は、その動きを自分たちの攻撃的な武器に組み込んだ。攻撃側プレイヤーが敵意を持って叩きつける（slam）という威嚇で、ディフェンス陣を積極的に怯えさせ始めたことで、ダンクはファンに好まれるようになった。1970年代を通じて、スラムダンクは標準的なものになった。デイヴィッド・トンプソン、ジュリアス・アービング、ダリル・ドーキンス、や他の選手たちが高い跳躍の動きで観衆を沸かせた。
種類

ダンクの種類は、バスケットへ向かう途中で行われた多彩な動きを反映している。それらは片手または両手の基本的な前向きのダンクに始まり、様々なレベルの運動能力と複雑さが加味される。個別のダンク種類は他の動きを追加することにより変更されうる。例えば、バックボードにボールをパスして、空中でキャッチし、ダブルポンプダンクをやってのけるプレイヤーは「バックボードでのセルフパス、ダブルポンプ」を完了したと言える。
種類 > ダブル・クラッチ

ジャンプする時に、ボールは片手か両手で保持され、空中にて一旦ボールが典型的には胸付近に持ち込まれる。プレイヤーは即座にボールを下方に押しやって腕を完全に伸ばし、ボールを腰の下に持ってくる。最後にボールを頭上に持ってきて、片手または両手でダンクを行う。ダブル・クラッチは一連の動作として行われる。運動能力の誇示として、ボールを腰下の位置でコンマ数秒以上保持すると、プレイヤーの滞空時間（跳躍能力）を披露できるかもしれない。
180°スピンや離陸時の体の角度による結果だとしても、一般にダブル・クラッチはバスケットリングに向かうプレイヤーの後ろ側で行われる。この位置付けはむしろダブル・クラッチの動作に貢献するが、スパッド・ウェブはバスケットに対面する形でこのダンクを行うことが知られていた。さらに、ケニー・ウォーカー（英語版）、トレイシー・マグレディ（それぞれ1989年と2000年のNBAコンテスト）らはダブルクラッチと360°（1回転スピン）のバリエーションを披露した。2007年頃に、独立系のスラムダンク競技者T-Dubが540°スピンでのダブルクラッチを行い、最後でリングにぶら下がるという技を見せた。