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東京大学
ギャラリー

駒場キャンパスの銀杏並木
本郷キャンパスの銀杏並木
正門（本郷キャンパス、2009年4月）
赤門（本郷キャンパス、2009年4月）
銀杏並木（本郷キャンパス、2009年4月）
育徳園心字池（別名:三四郎池、本郷キャンパス）
七徳堂（本郷キャンパス）
関連文献

『東京帝国大学五十年史 上册』東京帝国大学、1932年。https://dl.ndl.go.jp/pid/1453584。
『東京帝国大学五十年史 下册』東京帝国大学、1932年。https://dl.ndl.go.jp/pid/1453613。
『「東京帝国大学五十年史」の編纂に関する思い出』〈東京大学『学内広報』第300号〉。
大久保利謙 著、東京大学文書館 編『「東京帝国大学五十年史」の編纂について』東京大学文書館〈東京大学史紀要〉、1978年2月、121 - 131頁。https://dl.ndl.go.jp/pid/4421043/1/62。
東京大学出版会『東京大学その百年』1960年
立花隆『天皇と東大』文藝春秋、2005年
東京大学キャンパス計画室編『東京大学本郷キャンパス 140年の歴史をたどる』東京大学出版会、2018年　ISBN 978-4-13-001350-5
吉見俊哉・森本祥子編『東大という思想』東京大学出版会、2020年　ISBN 978-4-13-020159-9
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東京大学
東京医学校本館（現：東京大学総合研究博物館小石川分館）
開成学校（1873年）
東京帝国大学赤門
（1905年1月2日）
加藤弘之（旧東京大学初代綜理・帝国大学第2代総長）
渡辺洪基（帝国大学初代総長）
浜尾新（帝国大学第3代・東京帝国大学第8代総長）
外山正一（帝国大学第4代総長）
菊地大麓（東京帝国大学第5代総長）
山川健次郎（東京帝国大学第6代・第9代総長）
東京帝国大学行幸
（藤島武二筆、聖徳記念絵画館蔵）。

最後の行幸の際に落成直後の正門を馬車で通過した状況を描く。
1916年頃の東大生（左から久米正雄、松岡譲、芥川龍之介、成瀬正一）
小石川植物園を訪れたアインシュタイン（1922年）
大正関東地震（関東大震災）で被災した東京帝国大学（1923年）
安田講堂（1925年）
1930年春の東京帝大野球部
航空研究所（1935年頃）
本郷キャンパス（1936年）
矢内原忠雄（のちの第16代総長）の辞職を報じる『東京朝日新聞』（1937年12月2日付夕刊2面）
平賀粛学を報じる『東京朝日新聞』（1939年1月29日付朝刊11面）
第二工学部本部事務室
出陣学徒壮行会（東京帝大を先頭に東京・神奈川・千葉・埼玉各都県の大学・高校・専門学校計77校の出陣学徒が行進した。1943年10月。）
戦後最初の東京帝国大学入学試験（1946年4月）
南原繁（戦後初代の東大総長〈第15代〉）
イールズ声明反対闘争（1950年）
壁新聞を眺める東大生（1953年）
TAC 1959
小柴ホール
ヒューマノイドロボット 小太郎（アルスエレクトロニカ 2008）
東日本大震災で津波被害を受けた国際沿岸海洋研究センター
伊藤国際学術研究センター
（香山壽夫設計）
ダイワユビキタス学術研究館（隈研吾設計）
駒場リサーチキャンパス
法学政治学系総合教育棟
（東京都文京区、槇文彦設計、2004年）
赤門総合研究棟（経済学部旧本館）
医学部教育研究棟
情報学環・福武ホール
東大病院
小石川植物園
理学系研究科附属植物園
秩父演習林
医科学研究所1号館
東洋文化研究所
史料編纂所本館
宇宙線研究所
乗鞍コロナ観測所
物性研究所 本館（A棟）
先端科学技術研究センター
総合研究博物館
東京大学総合図書館
総合図書館大階段
総合図書館2階閲覧室
駒場図書館
五月祭
駒場祭
本部庁舎（手前は龍岡門）
学士会分館（2006年）。右端にビアガーデンの幟などが見える。
中央食堂（本郷）
安田講堂内部
赤門
検見川総合運動場
ヤン富田

ヤン富田
ヤン 富田（ヤン とみた、Yann Tomita、1952年 - ）は、日本の音楽家。電子音楽家。スティールパン奏者。東京都出身。
日本初めてのスティールドラムのプロ演奏家。音楽による意識の拡大をテーマに音楽の研究機関「オーディオ・サイエンス・ラボ」を主宰。ダブ、現代音楽、ヒップホップ、ポップス、電子音楽、モンド・ミュージックを包括する音楽性を誇る。
来歴

70年代後半田村玄一、高橋誠一とバンド「タイニー・エキゾチカ・ボーイズ」を結成。エキゾチック音楽に独自アプローチで取り組み,、のちにMELONとして録音される「ゲートオブジャポネシア」等を作曲。東京FMにてちあきなおみとラジオ番組のパーソナリティを務める。
80年代にWATER MELON GROUPのメンバーとして主に桑原茂一が原宿に開いた日本初のクラブピテカントロプス・エレクトスでライブを行った。スタジオミュージシャンとして多くの録音に参加。
1988年 ヴァンダイク・パークス来日公演にスティールパン奏者として参加。NHKにて放送される。同年インクスティック芝浦で「YANN TOMITA GROUP」としてライブ。
1989年7月25日 日本初めてのラップアルバムいとうせいこう「MESS/AGE」をプロデュースしすべてのトラックを作成。その時代を先取りしたアイデア・引用は世界中に大きな影響を与える。
同年「音楽による意識の拡大」をテーマに自身の研究所「オーディオ・サイエンス・ラボラトリー」を開設。
1992年11月1日　ソロ名義のデビューCD 「ミュージック・フォー・アストロ・エイジ」 を発表
1995年 音楽の中だけに存在する架空の少女２人組DOOPEESをプロデュースしCD「DOOPEE TIME」を発表。
1999年、パードン木村、TORUMANを自身のレーベルTSUNAMI SOUND CONSTRUCTIONSにてプロデュースしCDを発表。
90年代に行ったライブは1993年東京パルコシアターの2日間のみ。
2009年　日本科学未来館にて13年ぶりにコンサートを開催。
青山Gallery360゜や原宿トーキョー カルチャート by ビームス等で「ACID TEST」と題し実験的なライブを頻繁に開催。
自身の研究機関「オーディオ・サイエンス・ラボ」の成果を発表するWEBサイト A.S.L. リポートを開設。
2017年、3月24日、ブルーノート東京でライブ。以降年１回継続中
ディスコグラフィー > アルバム

SOLARIA SOUND SQUARE (1990年、ノベルティ) 福岡市にある複合施設ソラリアプラザの企画で制作された非売品のCD。
ミュージック・フォー・アストロ・エイジ (2枚組、1992年、ソニーレコード)
HOW TIME PASSES (1993年、自主出版) 限定300枚。1993年4月11日と12日東京パルコシアターで行われたライブを収録。ライブにてアンケートに答えた来場者にサプライズとして後日このCDを送付。2000年に素晴らしい偶然を求めてとしてPヴァインより一部編集して発売された。
HAPPY LIVING ASTRO AGE STEEL ORCHESTRA名義(1994年、ソニーレコーズ)
MUSIC FOR LIVING SOUND (4枚組、1998年、フォーライフ)
素晴らしい偶然を求めて (2000年、Pヴァイン)
ディスコグラフィー > シングル

フォーエバー・ヤン ミュージック・ミーム2 (2006年、NMNL RECORDS)
フォーエバー・ヤン ミュージック・ミーム3 (2006年、NMNL RECORDS)
ディスコグラフィー > 書籍、映像、その他

テレビ東京　「遊人」 (1998年、テレビ東京) - ゲスト出演 パーソナリティの斉藤洋久が、自宅スタジオを取材しコレクションやラジオによる演奏等を紹介。レコード店での様子や、サージやEMSによるソロ、Astro Steel Orchestraによる演奏も収録。
フォーエバー・ヤン ミュージック・ミーム1 (2006年、アスペクト) - 書籍
フォーエバー・ヤン ミュージック・ミーム4 VARIATIONS (2008年、CCRE) - 書籍＋CD＋DVD
サマー・ワークショップ・電子音楽篇 (2008年、AVANT663) - 2006年7月9日に渋谷アップリンクで行われた電子音楽の歴史のレクチャーとその演奏からなるドキュメンタリーDVD2枚＋書籍
YANN TOMITA A.S.L. SPACE AGENCY (2010年、TOKYO CULTUART by BEAMS) - 写真集、エッセイ、ライブ・ドキュメンタリーCD2枚
NHK BSプレミアム 「ヤン富田の音楽の世界」 (2013年、9月10日（火）23:45初放送、NHK BS) - ヤン富田の音楽世界を記録したドキュメンタリー。原美術館等で新たに撮影された楽曲演奏や自身による作品解説等。2013年11月15日金曜日に再放送。
フォーエバー・ヤン ミュージック・ミーム5 (2014年、4月20発行) - 34ページの小冊子 250部限定　監修岡本仁
プロデュース

DOOPEES
いとうせいこう
ハバナ エキゾチカ
小泉今日子
カヒミ・カリィ
爆風スランプ - 18枚目シングル「おおBEIJING」カップリング曲「京都マイ・ラブ」編曲およびスティール・パン演奏。
パードン木村
阿川泰子
畑中葉子
FUNKY KING（いとうせいこう&中村有志）
マーティン・デニー
HD 7199

| HD 7199 | HD 7199 |  |
| --- | --- | --- |
| 仮符号・別名 | Emiw |  |
| 星座 | きょしちょう座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 8.06 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  01h 10m 47.2213949949s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | −66° 11′ 17.390096250″ |  |
| 視線速度 (Rv) | 5.63 km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 110.513 ± 0.048 ミリ秒/年 赤緯: -123.283 ± 0.040 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 27.6312 ± 0.0276ミリ秒  （誤差0.1%） |  |
| 距離 | 118 ± 0.1 光年  （36.19 ± 0.04 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | 5.3 |  |

| HD 7199の位置（丸印）  | HD 7199の位置（丸印）  |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 0.97 ± 0.02 R☉ |  |
| 質量 | 0.77 ± 0.09 M☉ |  |
| 表面重力 | 23 G |  |
| 自転周期 | 42.89 ± 4.66 日 |  |
| スペクトル分類 | K0 IV/V |  |
| 光度 | 0.71 L☉ |  |
| 表面温度 | 5,371 ± 28 K |  |
| 色指数 (B-V) | 0.849 |  |
| 色指数 (V-I) | 0.86 |  |
| 金属量[Fe/H] | 0.32 |  |
| 年齢 | 6.79 ± 0.78 ×109 年 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| CD-66 60, HIP 5529, SAO 248334 | CD-66 60, HIP 5529, SAO 248334 |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
HD 7199は、きょしちょう座にある8等星。周囲に1つの太陽系外惑星が発見されている。
特徴

| 太陽 | HD 7199 |
| --- | --- |

HD 7199は、スペクトル型がK0 IV/VとされるK型の準巨星または主系列星である。半径は太陽とあまり変わらないが、表面温度や光度は太陽よりも下である。太陽と同じような、活動周期が存在することがわかっている。
惑星系

2011年、高精度視線速度系外惑星探査装置 (HARPS) の観測により、HD 7199の周りに1つの惑星が発見された。この惑星HD 7199 bは、下限質量が木星の4分の1程度で、公転周期は615日と推定される。
| 名称 （恒星に近い順） | 質量 | 軌道長半径 （天文単位） | 公転周期 (日) | 軌道離心率 | 軌道傾斜角 | 半径 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| b (Hairu) | > 0.27 MJ | 1.36 ± 0.02 | 615 ± 7 | 0.19 ± 0.16 | — | — |
名称

2019年、世界中の全ての国または地域に1つの系外惑星系を命名する機会を提供する「IAU100 Name ExoWorldsプロジェクト」において、HD 7199とHD 7199 bはモザンビーク共和国に割り当てられる系外惑星系となった。このプロジェクトは、「国際天文学連合100周年事業」の一環として計画されたイベントの1つで、モザンビーク国内での選考、国際天文学連合 (IAU) への提案を経て、太陽系外惑星とその母星に固有名が承認されるものであった。2019年12月17日、IAUから最終結果が公表され、HD 7199はEmiw、HD 7199 bはHairuと命名された。Emiwは、モザンビークの北部で使われているマクア語で「愛」を表す言葉。Hairuは、同じくマクア語で「協調」を表す言葉である。
検索汚染

検索汚染（けんさくおせん）は、検索エンジンにおいて起きる事柄。
概要

検索エンジンで検索したならば、その結果の上位には本来調べたい事柄とは異なったウェブサイトばかりが表示されるようになるという事柄。
検索汚染となっている原因としては、意図的にSEOを悪用するということでこのようになっているという場合がある。歴史上の人物の名がゲームやアニメのキャラクターの名に用いられていたならば、このことにより歴史上の人物を調べようと思って検索エンジンで検索をしたところゲームやアニメの情報のウェブサイトばかりが表示されるようになっている場合もある。
画像検索汚染というのもあり、アニメやゲームが話題になったならば、このことにより画像検索が行われた場合の検索結果が大きく変わるということである。この画像検索汚染になっている状態というのは見た目からして分かりやすい。
このような検索汚染の問題を解決するためにパーソナライズド検索というサービスが開発される。これは年齢や性別や職業などの人間の情報を集めて、検索している人は何に興味を持っているかを推測するというものである。Googleは2005年にパーソナライズド検索のサービスを本格的に開始したがあまり効果は無かったものの、検索している場所や言語設定や利用している端末での影響は大きかったためにこれらでのパーソナライズド検索は2018年の時点でも残っている。Googleは2020年には連続して検索した場合の検索の繋がりを利用して短期的な文脈を解釈して行う検索を発表している。
古尾谷光男

古尾谷 光男（ふるおや みつお）は、日本の地方公務員。神奈川県副知事や、神奈川県内広域水道企業団企業長を経て、全国知事会事務総長。
人物・経歴

中央大学法学部卒業後、1974年神奈川県入庁。人事課長、行政改革担当部長、企画部長等を経て、2009年から副知事を務めた。2013年副知事退任、神奈川県内広域水道企業団企業長。2016年に企業長を退任し、同年全国知事会事務総長に就任した。2017年横浜国立大学経営協議会委員。
全国公営競馬主催者協議会会長、神奈川県川崎競馬組合管理者、公益財団法人都道府県センター常務理事、一般財団法人地域創造理事、公益財団法人国際親善協会評議員、地方職員共済組合団体共済部理事、公益社団法人日本観光振興協会評議役員等も歴任した。
2022年、瑞宝中綬章受章。
荒木飛呂彦

| あらき ひろひこ荒木 飛呂彦 |
| --- | --- |
 第17回文化庁メディア芸術祭のマンガ部門大賞授賞式にて（2013年12月）
本名:  荒木 利之
生誕:   (1960-06-07) 1960年6月7日（64歳） 日本・宮城県仙台市
職業:  漫画家
活動期間:  1980年 -
ジャンル:  少年漫画 青年漫画
代表作:  『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズ
受賞:  2006年：日本のメディア芸術100選マンガ部門（『ジョジョの奇妙な冒険』）  2013年：第17回文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞（『ジョジョの奇妙な冒険 Part8 ジョジョリオン』）  2019年：芸術選奨文部科学大臣賞メディア芸術部門（『荒木飛呂彦原画展 JOJO 冒険の波紋』）
公式サイト:  荒木飛呂彦公式サイト『JOJO.com』
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荒木 飛呂彦（あらき ひろひこ、本名：荒木 利之〈あらき としゆき〉、1960年〈昭和35年〉6月7日 - ）は、日本の漫画家。宮城県仙台市若林区出身。仙台市立小松島小学校卒業、仙台市立台原中学校卒業、東北学院榴ケ岡高等学校卒業、仙台デザイン専門学校卒業。宮城教育大学中退。既婚者で二女の父。
1980年（昭和55年）に「武装ポーカー」でデビュー（荒木利之名義）。代表作は『週刊少年ジャンプ』（集英社）1987年1・2合併号から連載を開始した『ジョジョの奇妙な冒険』。同作はシリーズごとに主人公や舞台を変えながら長年にわたって連載されており、全世界のシリーズ累計発行部数は1億2000万部を突破している。
略歴 > 生い立ち

幼少期から「ひとりの世界」に浸るのが好きで、早くから漫画も描いていた。
中学時代には剣道部に所属。この頃には、漠然と漫画家になりたいと思っていたという。当時は梶原一騎の漫画作品『巨人の星』（川崎のぼる画）、『あしたのジョー』（ちばてつや画）などを愛読、また白土三平の忍者・歴史漫画『サスケ』と『カムイ伝』の理論的な作風に影響を受けた。小説では江戸川乱歩や『シャーロック・ホームズ』シリーズをよく読んでいたという。
なお、荒木には4つ下に双子の妹がおり、この2人の仲が良かったことから、「家族の中で疎外感を抱いたため、ひとりで何かを楽しむことが余計に好きになったのだと思う」とインタビューで語っている。
高校時代はロードレース部に所属。この頃に横山光輝のサスペンス作品を愛読する。
荒木曰く、子供の頃に流行した漫画作品はほとんど読んでおり、「ジャンプ」は週刊も月刊も隅から隅まで読んでいた。当時好きだった作品は『リングにかけろ』、『コブラ』、『サーキットの狼』、『荒野の少年イサム』、『包丁人味平』など。
略歴 > 漫画家デビュー

16歳の時に同い年のゆでたまごが『週刊少年ジャンプ』でデビューしたことで、「同い年なのにプロでやっている人がいるのか、これはのんびりしていられないな」と焦りを感じ、高校3年の時に初投稿、以後何度か投稿を重ね、専門学校在学中の1980年（昭和55年）に「武装ポーカー」で第20回手塚賞に準入選しデビュー。
初めて『週刊少年ジャンプ』編集部を訪れたのは高校卒業の直前頃である。当時荒木は手塚賞に投稿しており選外佳作は受賞していたものの、佳作では一行ほどの選評しか得られず自らの作品の欠点が分からずにいたという。そのため、そこを直接はっきり聞きたいと考え上京した。当時はまだ東京・仙台間に新幹線が開通しておらず、片道4、5時間かけて通っていた。
その際のことについて、当時荒木は原稿をホワイトで修正するということを知らなかったために描いた線がはみ出ており、いきなり「おい、ホワイトしてないだろ」と怒られたと語っている。また、編集者が扉絵だけ見て「読みたくない」と言い出すこともあったという。
略歴 > 『魔少年ビーティー』『バオー来訪者』

デビュー後は仙台在住のまま『週刊少年ジャンプ』で『魔少年ビーティー』を執筆していた。『魔少年ビーティー』は連載候補に挙がってから実際に連載開始するまで1年半ほど間が空いたが、その間にも様々な作品を描き溜めており不安はなかったという。しかし、当時は一人で描いていたため技術的に週間連載ができるか自信がなく、その方が不安だったとのこと。
当時の担当編集者であった椛島良介とは、よく映画や漫画以外の本についての話をしていた。当時の荒木は澁澤龍彦やフリーメイソンなどダークな内容を全く知らず、「えっ、それって何ですか？」と聞くと、「なんだよ、あの本読んでないの？今日、買って読みなさいよ。読まなきゃプロになれないよ？」とプレッシャーをかけられ、とにかく本を読まなければだめだ、という雰囲気があったという。すすめられた本を読んだ後、それを椛島と批評し合っていた。
また、荒木は当時の状況について、「ぼくの作品はかならずしも健全な内容じゃないので、ひどく否定されることもありました。たとえば『魔少年ビーティー』のときは、タイトルに「魔少年」と付いているだけでダメだと言われました」と語っている他、後に連載する『ジョジョの奇妙な冒険』についても「少年マンガで外国の主人公はありえない」と言われたという。一方で、「やったことないんだから、ひとまずやってみようじゃないか」と考えてくれる人もいたという。
上京後は『バオー来訪者』を短期連載。この頃から、多種多様なキャラクターが互いの強さを競い合う、バトル系の作品を中心に描くようになる。荒木は「筋肉ムキムキのヒーローだけが強いわけではないだろう」「貧弱な肉体の持ち主でも、自身の弱さを突きぬければ、ヒーローに勝てるかも知れない」と思っていたという。現実的な理由としては、先輩漫画家たちが描いていた表現の隙間を狙わなければ生き残れないという状況も影響していた。
略歴 > 『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズの連載開始

1987年（昭和62年）より『ジョジョの奇妙な冒険』の連載を開始し、2003年（平成15年）までに6部の物語を執筆する長期連載となった。この期に確立した能力バトルという作風は、その後の『週刊少年ジャンプ』の主流となっている他、「現在のバトルマンガは全て『ジョジョ』の影響下にあると言っても過言ではない」とも評されるなど、その後の漫画界に多大な影響を及ぼすことになる。
→詳細は「ジョジョの奇妙な冒険」を参照
2003年には自身初となる個展「JOJO IN PARIS」をフランス・パリで開催した。
略歴 > ウルトラジャンプへの移籍

2004年（平成16年）からは『ジョジョの奇妙な冒険』Part7にあたる『スティール・ボール・ラン』の連載を開始し、連載途中の2005年（平成17年）より月刊誌『ウルトラジャンプ』に移籍。
荒木は月刊ペースでの連載について、ページ数の制限によるストレスが無くなり物語のリズムも良くなったと語っている。1話当たりのページ数を増やした理由は「ダイナミックな画面表現と、繊細な心理描写をかねそなえた作品を描こう、と思ったから」であり、週刊連載ペースのコンパクトな起承転結の繰り返しではなく、もっと大きな物語を描きたくなったという。
また移籍により倫理性に関わる描写も変化した。荒木は「40歳をこえて、倫理性にまつわる表現も描かなくちゃダメだろう」「ターゲットを若い読者だけに限定していたら、作品が窮屈になるんじゃないかな」と思ったと述べている。
2007年、日本人漫画家として初めてアメリカの生物科学誌『Cell』の表紙を飾った。
2009年、フランス・ルーヴル美術館「模型の展示室」で開催された企画展「小さなデッサン展 漫画の世界でルーブルを」に、荒木の原画が展示された。本展を記念して、「Rohan au Louvre（岸辺露伴 ルーヴルへ行く）」が発表され、2010年3月19日発売の『ウルトラジャンプ』4月号より3号連続で連載された。
また、『ジョジョ』シリーズは2010年（平成22年）3月4日発売の『スティール・ボール・ラン』20巻にて、通算100巻を達成した。同年11月15日より京都国際マンガミュージアムで開催された「マンガ・ミーツ・ルーヴル――美術館に迷い込んだ5人の作家たち」にて、『岸辺露伴 ルーヴルへ行く』のカラー原画約20枚が展示され、好評により横浜・BankART Studio NYKでの巡回展も行われた。
2011年（平成22年）、荒木は画業30周年を迎えた。また翌2012年に『ジョジョ』シリーズが連載開始25周年を迎えることもあり、4月1日に荒木の公式サイト「JOJO.com」がオープンした。
4月19日発売の『ウルトラジャンプ』5月号にて『スティール・ボール・ラン』が完結した。5月19日発売の同誌6月号より、『ジョジョ』シリーズのPart8である『ジョジョリオン』の連載を開始した。
8月23日発売の『SPUR』10月号にて、グッチとコラボした漫画『岸辺露伴 グッチへ行く』が掲載された。荒木が女性ファッション誌で作品を発表するのはこれが初であり、同誌には荒木のスペシャルインタビューも収録された。また9月17日よりグッチ新宿で、『岸辺露伴 グッチへ行く』の原画展「岸辺露伴 新宿へ行く」が開催された。
略歴 > 『ジョジョ』シリーズ連載25周年

2012年、『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズは連載開始より25周年を迎えた。
シリーズ25周年を記念して、せんだいメディアテーク6階にて7月28日から8月14日までの日程で「荒木飛呂彦原画展 ジョジョ展 in S市杜王町」が、六本木・森アーツセンターギャラリーにて10月6日から11月4日までの日程で「荒木飛呂彦原画展 ジョジョ展 東京」がそれぞれ開催された。また、7月5日に行われた「荒木飛呂彦原画展 ジョジョ展」の記者発表会では、『ジョジョの奇妙な冒険』のテレビアニメ化が発表されるなど、25周年を記念した企画が続々と実施された。
→詳細は「ジョジョの奇妙な冒険 § 連載25周年」を参照
同年、荒木が表紙を描き下ろしたモードファッション誌『SPUR』2011年10月号が第3回雑誌大賞グランプリを獲得した。また12月22日発売の『SPUR』2013年2月号にて、『岸辺露伴 グッチへ行く』に続くグッチとのコラボ漫画第2弾となる『徐倫、GUCCIで飛ぶ』が別冊付録として封入された。
また10月15日に発売されたAERA10月22日号の表紙を荒木が飾った他、フェリシモが主催する「サンタクロース大賞 2012」にノミネートされた。
2013年、1月初旬から2月中旬にかけて、グッチのクリエイティブディレクターであるフリーダ・ジャンニーニとのコラボが全世界70店舗を超えるGUCCI直営ショップのウィンドウにて展開された。また6月28日から7月14日の日程で、イタリア・フィレンツェのGUCCI Show roomにて「荒木飛呂彦原画展 in フィレンツェ」が開催された。
10月12日に東北大学で行われた交流イベント「ホームカミングデー」の仙台セミナーで講演を行った他、11月2日に東京大学本郷キャンパスにて「漫画のセリフについて」の公開講座を実施した。
12月5日、第17回文化庁メディア芸術祭のマンガ部門大賞に『ジョジョリオン』が選出された。
2014年、9月19日発売の『ウルトラジャンプ』10月号に『魔少年ビーティー』の復刻版が付属された。刊行30周年を記念し、絶版となっていたジャンプコミックス版が再現された。
2015年、4月17日には荒木による『荒木飛呂彦の漫画術』が発売された。絵を描く際に必要な「美の黄金比」やヘミングウェイに学んだストーリー作りなど、具体的な方法論を交えながら創作術を解説した作品となっている。また同年には短編『死刑執行中脱獄進行中』が森山未來主演で舞台化された。
略歴 > 『ジョジョ』シリーズ累計発行部数1億部突破、連載30周年

2016年、7月22日から9月25日の日程で六本木にて開催された「ルーヴル美術館総監修 特別展」に参加した他、10月より岩手各地で開催された「希望郷いわて国体（第71回国民体育大会）」と「希望郷いわて大会（第16回全国障害者スポーツ大会）」を記念したイラスト「いわて人間讃歌」を描き下ろした。同年には、ジョジョシリーズ第4部『ダイヤモンドは砕けない』の実写映画化も決定し、翌2017年に公開された。
また、同年12月19日発売の『ジョジョリオン』14巻をもって『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズの累計発行部数が1億部を突破した。荒木は「『ジョジョ』の連載が始まったのが1987年。それから30年をまさに迎えようかというタイミングで1億冊を突破したということは誠に嬉しい事です。そして、30年の間にこの作品とキャラクターたちを、手にとってきてくれた読者の方々には感謝しかありません。けど、これがゴールではなく、30周年となる2017年も様々な企画が盛り沢山なので、これから先も『ジョジョ』を楽しんでもらえればと願っています。」とのコメントを発表した。
2017年、8月12日から9月10日までの30日間にわたり、『ジョジョ』シリーズ30周年を記念して「ジョジョフェス in S市杜王町」が宮城県仙台市で開催された。イベントのメインコンテンツとして「荒木飛呂彦原画展 ジョジョ展 in S市杜王町 2017」が実施され、第1部から第8部まで200枚以上のカラー原画と180枚以上のモノクロ原稿などが展示された。
略歴 > 国立新美術館で原画展「荒木飛呂彦原画展 JOJO 冒険の波紋」開催

2018年、『ジョジョ』シリーズ30周年の集大成として、8月24日から10月1日の日程で東京・国立新美術館にて展覧会「荒木飛呂彦原画展 JOJO 冒険の波紋」が開催された。
国立美術館で漫画家の個展が開催されるのは手塚治虫以来28年ぶり2人目であり、現役の漫画家としては史上初の快挙であった。同館の主任研究員・教育普及室長の真住貴子は、「国立の美術館で展覧会をやるにふさわしい実力をお持ちだということは申し上げる必要もないと思うが、これまでの荒木先生の展覧会とは違った切り口で漫画の新しい可能性をお見せできる展覧会になるというのが最終的な開催の決め手」とコメントした他、当時の館長・青木保は「日本のアニメやゲーム、漫画というと世界から引きがあり、ヨーロッパやアジア、南米、ロシアなどからも来てほしいと要望があり、大変ありがたいことだと思っています。そういう状況の中で『荒木飛呂彦原画展』を催すことができて本当に嬉しく、光栄に感じております」と述べた。
6月21日には国立新美術館にて記者発表会が行われ、荒木も登壇した。舞台上では「『ジョジョ』の原画展については、漫画界に感謝をしたいと思います。手塚（治虫）先生をはじめ、先輩方の作品や助言がなければ『ジョジョの奇妙な冒険』は影も形もなかったと思います。また私より年下の漫画家のみなさんが盛り上げていただいているので、今回の国立新美術館での開催があると思います。みなさまありがとうございます」と感謝を述べた他、自らの口で『ジョジョ』シリーズPart5にあたる『黄金の風』のテレビアニメ化を発表した。
また、11月25日から2019年1月14日までの日程で大阪文化館・天保山にて、2020年1月25日から3月29日の日程で長崎・長崎県美術館にて、2020年4月25日から5月23日の日程で石川県・金沢21世紀美術館にて巡回展がそれぞれ開催された。
2021年に開催された東京オリンピック・パラリンピック競技大会では、公式アートポスターの制作を担当。荒木はパラリンピックをテーマとした「神奈川沖浪裏上空」という作品を発表した。
同年、「荒木飛呂彦に続く王道にして異端なる才能を求むッ!!」と銘打たれた、荒木自らが審査員を務める『ウルトラジャンプ』（集英社）のマンガ賞「荒木飛呂彦漫画賞」が開催された。
8月19日発売の『ウルトラジャンプ』9月号にて『ジョジョ』シリーズPart8の『ジョジョリオン』が完結した。
略歴 > 『ジョジョ』シリーズ連載35周年

2022年、『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズは連載開始より35周年を迎えた。
3月19日には、35周年を記念して1冊全てが『ジョジョ』で構成された「JOJO magazine（ジョジョマガジン）」が刊行。荒木が自らカバーを書き下ろした他、「岸辺露伴は動かない」の71ページにおよぶ新作読切、新作小説、最新作までを網羅したアニメ特集、スピンオフドラマ「岸辺露伴は動かない」シリーズで岸辺露伴役を務めた高橋一生のインタビューなどが収録された。12月19日には2号目となる「JOJO magazine 2022 WINTER」が発売された他、『ジョジョ』シリーズのテレビアニメが10周年を迎えたこともあり、様々な記念企画が実施された。
→詳細は「ジョジョの奇妙な冒険 § 連載35周年」を参照
同年、朝日新聞社主催の第26回手塚治虫文化賞・マンガ大賞最終候補9作品に『ジョジョリオン』がノミネートされた。
また12月19日に発売された『ウルトラジャンプ』2023年1月号にて、『ジョジョ』シリーズPart9にあたる『The JOJOLands』が発表された。翌2023年2月17日発売の同誌3月号より連載開始。
2024年1月、東京弁護士会が募集するキャラクターの選考委員会の特別委員に就任した。また18日には、連載誌「ウルトラジャンプ」に新設されたマンガ賞「ウルトラ3大漫画賞」の中の「バトル大賞」の初回審査員を担当することも発表された。
7月29日、JR大阪駅西口改札直結の新駅ビル「イノゲート大阪」1F に、荒木が原画・監修を務めたステンドグラス作品「THE FOUNTAIN BOY」が設置された。同作は大阪駅西側エリアにアート作品を展示するプロジェクト「WARP（WEST ART PROJECT）」の一環として制作され、JR西日本の代表取締役社長・長谷川一明は「世界で活躍されて、古い歴史を継承しながら現代を生きる主人公を描いた作品を通して世界にメッセージを発信していただいている荒木先生に相応しいアートと考え、プロジェクトに参加していただきました」と荒木にオファーした理由を語っている。作品のテーマは噴水小僧であり、スタープラチナやキラークイーンといった『ジョジョ』に登場するスタンドがデザインされた。
趣味趣向・影響 > 漫画家

荒木は白土三平、横山光輝、梶原一騎を自身の選ぶ3大漫画家として挙げている。中でも横山については、特に学生服の主人公が古代遺跡を探検する『バビル2世』は『ジョジョの奇妙な冒険』Part3のモチーフに影響を与えており、インタビューでは「自分の原点」とも述べている。
同世代であり、自身が漫画家を本気で目指すきっかけにもなったゆでたまごについて、バトルの作り方や世界観、戦っていく構図などで影響を受けているという。また、「同世代ということで、すごく目標というか励みになっている。それって漫画家として幸運だなって。目標がないまま漫画を描いていないという意味で、幸せなことだと思います」と感謝の気持ちも述べている。
他には手塚治虫、藤子不二雄、ちばてつや、大友克洋などの作品を読んでいる。自身の代表作『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズについて、荒木は「彼らと似ていないもの」を描くという発想で生まれたものだと語っており、「今思えば、70〜80年代の漫画家は天才たちだらけ。また、音楽やファッションでも新しいものがどんどん生まれて、刺激的でした。あの時代にデビューし『ジョジョ』を描き始めることができたのは、よかったかもしれない」と振り返っている。
「良い作品には順位はつけられないが」と前置きしつつ、「とにかく次が読みたくて本屋に走った（または何があろうと家に帰り、テレビの前に座った）作品ベスト10」として、『ゴルゴ13 芹沢家殺人事件』、『虹をよぶ拳』、『宇宙戦艦ヤマト』、『ドラゴンボール』、『荒野の少年イサム』、『どろろ（アニメ）』、『賭博黙示録カイジ』、『バビル2世』、『ナニワ金融道』、『北斗の拳』を挙げている。
趣味趣向・影響 > 小説

サスペンスの教科書として、ロアルド・ダール作『チョコレート工場の秘密』を挙げている。荒木は「ワクワク感とスリルと語り口が大好きで、マンガ家になる時は“こういうマンガを描きたい”と思ってましたね。とにかく読んでいる最中ドキドキしっぱなしで、“次どうなるんだよ！”っていう」と語り、デビュー前の荒木にとっての目標であり基本だったとしている。
スティーヴン・キング作『ミザリー』も同じくサスペンスの教科書だとしている。荒木は「作家が熱狂的なファンに監禁され、小説を書かされるという話なんですけど、主人公がどんどんどんどん追いつめられていく過程が本当に面白い。こういうパターンの場合、“逃げればいいじゃん”って読者に思わせちゃダメなんですよね。そう思わせないための演出というか手続きが、絶妙なんですよ」と語っており、「僕が思うサスペンスの、完璧な形ですね。好きだからというより、勉強のために今でも読み返しています」と絶賛している。
また、アーサー・コナン・ドイル作『シャーロック・ホームズ』シリーズからの影響も大きい。荒木も少年時代に読んでいなければ漫画家になっていたか分からないし、『ジョジョの奇妙な冒険』は描けていなかったと思うと語っており、「魅力的なキャラクターを作り上げることの重要性」「物語の作り方」などを学んだとしている。
趣味趣向・影響 > 映画

特にホラー映画から影響を受け、2011年には自身初となる映画評論集『荒木飛呂彦の奇妙なホラー映画論』を、2013年には『荒木飛呂彦の超偏愛! 映画の掟』を刊行している。
映画俳優で監督であるクリント・イーストウッドの大ファンを公言し、自身の作品に多大な影響を与えたと明かしている。具体的は、『ジョジョ』シリーズに登場する空条承太郎のモデルとなっており、「イーストウッドのように立っているだけで絵になることを目指したキャラクターなんです」と語っている。イーストウッド作品の特徴については「社会からはみだす男の美学」があることだとしており、「はみだし者が孤独を抱えながら戦う」というのは『ジョジョ』シリーズ全体を通じた要素になっている。2012年には対談を果たした。
また『ジョジョ』シリーズに登場するディオ・ブランドーを生み出す際に、『ブレードランナー』に登場するレプリカントのロイ・バッティ（演：ルトガー・ハウアー）から影響を受けたとしている。
『ジョジョの奇妙な冒険 Parte5 黄金の風』では、イタリアのマフィアが題材とされているが、イタリア系マフィアが題材のゴッドファーザーについて、「きっと今まで作られた映画の中で史上最高の一本。僕はいったい何回見返した事だろうか。年齢を重ねて観るたびに描かれている真実を理解し始める。でも3時間近い上映時間、このマフィアの家族たちと一緒に、ずっと同じ時の中を過ごしていたいとさえ思う。何もかも良い趣味で、音楽も靴も部屋の窓枠の形も飲んでるお酒の小さいグラスも孫と遊ぶ裏庭も全部良い。」と述べている。実際に序盤から「麻薬」「侮辱」「粛清」などゴッドファーザー譲りの価値観がある描写があり、強い影響を受けたことが示唆される。
趣味趣向・影響 > 絵画・美術品・ファッションなど

荒木は自身の絵柄についてルネッサンス美術、特にミケランジェロに影響を受けたと公言しており、「ジョジョ立ち」と呼ばれる独特のポージングもイタリア美術が発想の元となっている。また『ヴォーグ』などのファッション雑誌が好きで、1980年代のベルサーチやフランコ・モスキーノ（英語版）などが『ジョジョ』のファッションのルーツだと語っている。色は紫を好み、カラーイラストでも多用される。絵柄についてはファッション・イラストレーターのアントニオ・ロペス (イラストレーター)（例）やSF・ファンタジー画家のフランク・フラゼッタ、ヨーロッパの漫画家エンキ・ビラルやユーゴ・プラット（英語版）などからの影響も指摘されている。また、絵の特徴やデザインはシンプルなほどよく、車田正美のような極限まで単純化された画面や物語が最高と語っている。
また、独特のカラーリングについては「ポール・ゴーギャンが砂浜の色をピンクに塗っていたのが、子供のころから魅力的だと思っていた。何色で塗ってもいいんだ、と」と語っている。
趣味趣向・影響 > 洋楽

荒木はいつも仕事中に洋楽を聴いているという大の洋楽好きとして知られ、洋楽ならばジャンルを問わず何でも聴くと発言している。また、代表作『ジョジョの奇妙な冒険』内ではキャラクター名やスタンド名などの大半を洋楽の楽曲名から引用している。音楽を聴きながら作品を描く理由としては「音楽をかけるのはミュージシャンの考えやファッション、時代に対する姿勢だとかを隣において、感じるためでもあるんです」「ミュージシャンやアーティストたちが、苦しさとかトラブルを抱えながら創作した音楽を届けてくれているんだと思うと、励みになるんですよ」と述べている。
なお、生涯のベストアルバム5選には『危機（イエス）』『レイト・フォー・ザ・スカイ（ジャクソン・ブラウン）』『ヒステリア（デフ・レパード）』『フィジカル・グラフィティ（レッド・ツェッペリン）』『ビヨンド・ザ・ミズーリ・スカイ（チャーリー・ヘイデン＆パット・メセニー）』を、好きなジャケットデザイン5選には『危機（イエス）』『不死蝶（サンタナ）』『ブラインド・フェイス（ブラインド・フェイス）』『ブレックファスト・イン・アメリカ（スーパートランプ）』『アンダーカレント（ビル・エヴァンス＆ジム・ホール）』をそれぞれ挙げている。
趣味趣向・影響 > 洋楽 > プリンス

荒木は洋楽アーティストの中でも特にプリンスのファンであることを公言しており、好きな理由として、「動かせない運命の流れみたいなものがアルバムの中にあり、聴いていて完璧な世界に浸れる」という点を挙げている。他にも「プリンスにはセクシーさを出している曲がありますけど、『前向きに生きていこう』っていう生命力のメッセージがあるんですよね。ちょっとしたゲスさも入ったりもするけど、それがまたいいんです」、「いつも創作に勇気を与えてくれる人です。心強いですよ。過去の作品を聞くと、いつも迷った時に『プリンスだったら、つまんないことにこだわらないだろうな』とか『そこを突破していくだろうな』っていうことを思い出すんです」とも語る。
趣味趣向・影響 > AIについて

2024年11月に発刊された著書『荒木飛呂彦の新・漫画術 悪役の作り方』で、生成AIによる権利侵害に対する懸念を表明している。創作での「悪役の作り方」を解説する中で、現実の「社会の悪」の例として、AIを利用した「詐欺師」を挙げた。「詐欺師が跋扈する怪しい世界がますます増えると思います」とも述べ、荒木の絵柄に瓜二つの絵をAIによって作られた経験を話した。荒木は「AIによる著作権の侵害は、漫画家として対抗しなければいけない『悪』でもあります」と述べ、個人レベルでの対策の難しさから法規制の必要性を示唆した。また、「詐欺師の世界」であるゆえに「いつの間にか彼らに有利な法律ができていたりする」可能性について懸念を述べた。一方で、背景作画に利用する写真をソフトウェアで加工するにあたって現状では手作業での煩雑な修正を余儀なくされているところ、将来的にはAIによって工程の効率化が図られる可能性について期待を寄せている。
作風

荒木の作風は、哲学や経済そして自然科学などを上手い具合に取り入れながら、今われわれが生きる世界に通じる“同時代性”や“現実感”を加えてきた、とも評される。荒木自身も「絵を描くことは、ある種、化学実験。絵を描きながら学んでいる部分もあると思います。自然科学や物理学、そして哲学や経済、そういったものが全部一体化した思想や理論の中で『ジョジョ』の世界を描いていくことが理想です」と語っている。
→「ジョジョの奇妙な冒険 § 作風」も参照
作風 > 画風

評論家の加藤幹郎は、高度な技術で過去の作品の引用を行うその作風から荒木をマニエリスムの作家と評している。美術史学者の辻惟雄は荒木の画風について、「マンガ特有の誇張というものは、日本の絵巻物の頃からあって、今も変わらない傾向があります。その中でも『ジョジョの奇妙な冒険』は極点まで行った観があるね。最初はマッチョな肉体を描くアメコミの影響が強いように見えたけど、巻を追うごとに奇想になってきますね。空想力が豊かで、密度が凄い」と評している他、「バラエティの豊富さは北斎を思わせますが、それだけともちょっと違う。『ジョジョの奇妙な冒険』は形を極端に歪めたり、誇張したり、マニエリスムのようでもある。立体的で幻想的な描き方は、曾我蕭白に近いものを感じますね」とも指摘している。
一方で連載開始時から「人間讃歌」をメインテーマとして掲げる『ジョジョの奇妙な冒険』は「ある意味で少年漫画の王道」と評されており、荒木自身「昔からある少年漫画の伝統を受け継いでいるつもり」と話している。しかし、荒木は「子ども向けに描いたつもりはない」とも発言している。
また荒木が影響を受けた横山光輝と梶原一騎から、梶原的なマッチョイズムと、横山の歴史マンガなどにみられる盤上の駒を淡々と眺めているような冷めた視線という、相反する成分が共存した作風であると指摘する意見もある。
作風 > コマ割り

荒木の作品では非対称な変形コマを多用し、ページ全体が歪んで見えるようなコマ割りがしばしば行なわれる。「斜めになったコマ」はそれほど珍しいものではないが、「1ページのコマ割り全体が斜めになっている」のは他にあまり例がない。この変形ゴマは『ジョジョ』Part3後半より使われるようになり次第に頻度が増え、それに従いコマ外の余白が増えていったが、Part7『スティール・ボール・ラン』では全ページがタチキリ（ページの端いっぱいまで絵を入れること）で描かれるようになったため余白が激減した。このタチキリの使用については、Part7の舞台である西部アメリカの広大さを意識して取られた方法ではないかと指摘されている。
作風 > 台詞回し・擬音

台詞回しはしばしば翻訳調と言われており、荒木も「本を読んだ影響が残っているんじゃあないか」と話している。また、この「じゃあないか」という口調も「じゃないか」に「あ」を加えた荒木独特のものであり、「じゃあない」、「じゃあないぜ」、「じゃあないのォ？」といったパターンも確認されており、作中の人物の特徴的な言い回しはネット上で改変されて使われることも多い。また、緊迫シーンなどで「ゴゴゴゴゴゴ・・・」「ドドドドドド・・・」や「ドォーン」といった（物理的ではなく）心理的な状態を表現する独特の擬音が使われており、これらはサスペンス映画で使われるような効果音を漫画にも欲しいと思ったことが発想の元になったと述べている。荒木の音楽好きは広く知られており、「ズギュウン」や「ズッギャーン」など、楽器の音をイメージした擬音が多い。なお、登場人物が必殺技の名前を叫ぶのは車田正美の影響である。
作風 > キャラクター設定

荒木は漫画を描く上で最も重要な要素を「キャラクター作り」と捉えており、設定の際には履歴や家族構成、所属組織の他、趣味や癖、信条など60近い項目が存在する「キャラクター身上調査書 」を用いてそのキャラクターのバックボーンを作り上げる方式を取っている。また、悪役は「前向きな性格にする」と決めており、そうしないと「ストーリーが破綻しちゃうんで」と語っている。
作風 > ジョジョ立ち

『ジョジョの奇妙な冒険』には登場人物に腰の極端なひねりや捻転、奇矯な手足の動きなどを加えた独特のポージングが頻出する。これらのポーズは、荒木が20代のときに『北斗の拳』『リングにかけろ』『キャプテン翼』などの強い個性を持つ当時の『ジャンプ』連載陣の中で自分の独創性を模索していた頃、イタリアの彫刻芸術からヒントを得て作り上げられたものだという。2013年に行われた第88回箱根駅伝では、順天堂大学アンカーの選手が、ゴールの際ジョジョ立ちをして話題になった。エゴン・シーレやグスタフ・クリムトなどの、敬愛する画家が描いた人物そのままのポーズや顔を描くことも少なくない。
作風 > 超能力の表現

作中の「波紋」（呼吸を中心とする特殊な身体技法）や「スタンド」の能力表現は、同郷の先輩である大友克洋が超能力の表現に使っていた「歪む背景」が、不可視であることに不満を持ったことが発想の元となったという（また「スタンド」に関してはつのだじろう『うしろの百太郎』にも言及している）。なお大友の作品に関しては、空間表現や緻密な描写などが大いに作画の勉強になったとも語っている。
執筆スタイル

荒木は漫画家を始めた当初は、若さゆえほかの漫画家に闘争心を燃やすあまり徹夜することも多かったというが、「結局最後は自分との闘いになる」との理由で考えを変え、『ジョジョ』連載くらいからは、基本的に徹夜をせずに毎朝10時に起床して23時まで執筆する生活とし、日曜日はネーム、月から木まで作画、金、土は休養（取材）というサイクルの執筆を続けている。荒木のこのような規則正しい生活は『週刊少年ジャンプ』で『こちら葛飾区亀有公園前派出所』を長寿連載していた秋本治を見習ってのことで、締め切りも今まで破ったことがないという。
愛用している画材はカートリッジ式の筆ペン。仕事の開始前には、自分で豆を挽いてコーヒーを淹れることが習慣だという。
執筆スタイル > 手書き

2012年時点でも荒木は手書きにこだわっており、机の上にはパソコンやモニタなどは置いていないが、画材には強いこだわりはなく、ぺんてるの筆ペンとゼブラのGペン、シャープペンシル、下書き用に青鉛筆（キャラクターを描く際のアタリを描くことに用いる）があれば十分だという。またペン入れには開明書液を使っているほか、30年前に父親が製作した卓上製図板を現在でも使い続けている。下書き前には、青鉛筆をカッターナイフで削ることから始める。これは漫画家デビューの時から行なっている行為らしく、「儀式」のようなものであると語る。この行為から、執筆作業に対しての気持ちが入っていく面もあるという[要出典]。
手書きについては、「例えば料理をしているときに『この味なんだろう』っていう、驚きがあったりするじゃないですか。あれが絵の中にあるんですよ。手で描いてるとね、『おお〜！』って思う時があって、あれが好きなんですよ。その連続というのが手描きの魅力で」と語っている。デジタルツールを用いたこともあるが、下手なせいか時間がかかってしまい手で描いた方が速いという。
執筆スタイル > 月刊連載への移籍

荒木は月刊連載に移行した理由について、「週刊連載が量的にきつくなった」と語っており、「若いころは一晩寝れば治っていたんですけど、治らなくなったりしていますし。関節とかを悪くして、それを我慢してやっていると、どんどん悪化していくんですよ」と身体が衰えてきていることを明かしている。
健康

体力維持のため50歳を過ぎてもジムでのトレーニングや水泳を欠かさず、ご飯はひとめぼれを食べる。また独自の健康法として冬でも冷水のシャワーを浴びるというものがあったが心臓への負担の考慮から現在はやっていないと述べている。
健康 > 容姿

実年齢と比べて容姿が若く見えるとファンの間で話題に上がることが多く、『ジョジョ』の設定にちなみ「不老不死説」「波紋使い説」「吸血鬼説」等がよくネタになる。この話題はしばしば同業者からも言及されることがあり、漫画家の松井優征は対面した際の印象を「ファンの方ならご存知と思いますが…荒木先生25年前から全く容姿が変わっていません」「かぶったのか　かぶってないのか？　ここだけの話確実です　かぶっておられます」と作中に登場する石仮面の設定にちなんで答えている。荒木自身は若さの秘訣について「東京都の水道水で洗っている」「普段の生活はちゃんと休む。遊びたいですよね」と答えている。
特に単行本の著者近影は10数年間ほとんど変わらず若々しさを保っており、『ユリイカ』で10年越しにインタビューを行った斎藤環は荒木について「当時と比べてまったくお変わりないですね。むしろ若返ったくらいで驚くばかりです。さすが波紋の使い手というか……」と作品にちなんで驚きを表すも、それに対して荒木は「着実に老化しており、週刊連載が量的にきつくなったから月刊に移った」と語っている。