stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ホウカム・ホール
設計

ホウカム・ホールは1734年から1764年にかけて建設された。当時名誉革命を行ったホイッグ党の貴族たちはステュアート朝の文化を嫌悪していたため、新しい文化を興そうとした。建築分野ではバロック様式からパラディオニズムへ流行が移っていった。グランドツアーが流行しイギリス国外への関心が高まり、ジャコモ・レオーニがパラディオの「建築四書」を翻訳し、未建築のものも含めてパラディオの図面が広く紹介されるとヴィラのデザインが応用されていった。また、コリン・キャンベルが「ウィトルウィウス・ブリタニクス」を出版するとカントリーハウスがイギリスに紹介され、パラディオ主義の運動を後押しした。
パッラーディオ様式では中心に大きな部屋を据え、左右対称に小さな部屋を配している。アイディアの基とされるヴィラ・モチェニゴでは階段を中央に配置し、1階にはワイン貯蔵庫、2階に主人や家族の部屋が設けられている。一方、中島智章はモチェニゴに則っているとされることもあるが、パラディオの平面図とは異なっており4つの付属棟それぞれがモチェニゴの中央棟に類似すると分析している。付属する4方の建物には台所、礼拝堂、客室、図書室が割り当てられており、図書室には収集した本や絵画が収められていた。平面だとコリン・キャンベル設計によるホートン・ホールに類似しており、四書が再現されたエジプト風ホールではイタリアで購入した美術品が飾られた。美術収集家の内、カントリーハウス内に保管スペースを建て増した館主がいた一方、ホウカムホールではホールや午餐の間、舞踏会が開かれるギャラリーのような生活空間の中に展示された。
大理石のホールはウィトルウィウスの第五書のバシリカを模して作られており、アラバスター製イオニア式の円柱が強い効果を生んでいる。金メッキが施された天井天井はパンテオンのデザインに倣っており、ダービーシャー産の大理石の柱はローマのフォルトゥーナ・ウィリーリス神殿がモデルである。
ホウカム・ホールの外観を担当したのはウィリアム・ケントである。ケントはパッラーディオの「建築四書」 ( I Quattro Libri dell'Architettura) (英語版) に掲載されているヴィラ・モセニゴ (Villa Mocenigo) (伊語版) を基本としつつ、改変を加えて設計を行った。ヴィラ・モセニゴは設計だけで建築はされなかったヴィラである。
ホウカム・ホールの設計プランは、フロアーが2つしかない広い中央区画があり、ピアノ・ノービレには2つの中庭 (courtyard) の周りに対称的に配置された一連の来客用特別室 (State room) (英語版) がある。中庭は外部からは見えず、レクリエーションあるいは建築的価値のためというよりも、採光を確保するために設けられている。この大きな中央区画の周囲には4つの小さな長方形区画、ウィングが置かれており、それぞれの角から短い単一ベイ (bay)  の2階建てウィングを介して中央棟に繋がっている(標準的なパッラーディオ建築であれば長いコロネードで結ばれる) 。
設計 > 外装

ホウカム・ホールの外装は、古代ローマ建築による巨大な宮殿と表現するのが最もふさわしい。しかしながら、多くの建築設計と同様、話はそれほど単純ではない。ホウカム・ホールはパッラーディオ建築による邸宅であるが、パッラーディオの基準によってでさえ、その外観は質素で装飾性 (ornamentation) (英語版) に欠けている。その理由はほぼ確実にトマス・クック自身に求めることができる。現場の総括建築家マシュー・ブレッティンガムが語るところによれば、クックは「ゆとり」 (commodiousness) を必要とし求めていたが、これは快適さを意味していたと考えられる。そのため、1つの窓だけで採光が十分な部屋には窓が1つしかない。なぜなら、2つ目の窓を設けることによって外観はよくなるかもしれないが、部屋が寒くなったり、すきま風が通るようになったりする場合があるからである。その結果、ピアノ・ノビーレの数少ない窓は左右対称にバランス良く配置されたものの、レンガの海の中に埋もれている。とはいえ、これらの黄色の煉瓦はわざわざホウカム・ホールのために、古代ローマの煉瓦の正確なレプリカとして作られたものだった。ピアノ・ノービレの窓の上には、真のパッラーディオ建築であれば中二階の窓が存在するはずが、何もない。その理由はピアノ・ノービレの来客用特別室の高さが2倍であったからである。ところが、パッラディーオ自身の作品ではよく見られた隠し窓さえ、ホウカム・ホールでは作ることを認められず、ファサードの地味さは緩和されていない。1階では、粗面仕上げの切石積み (rustication)  (英語版) による壁に、大邸宅というよりも刑務所を想起させる小さな窓が横一列に配置されている[要出典]。建築評論家のナイジェル・ニコルソン (Nigel Nicolson、1917年-2004年) (英語版) はプロイセン乗馬学校のように機能的に見える邸宅であると述べている。
建物の主要な面である南側はパラディオ主義に則り装飾が非常に抑えられている。両側の付属棟を合わせた長さは105メートルで、中央に位置するポルチコには6本の円柱が建てられている。中央区画のそれぞれの端にはわずかな突起があり、約1世紀前にウィルトンハウス (Wilton House) (英語版) でイニゴー・ジョーンズが採用したものと同様の平屋建ての正方形の塔と天井によるヴェネティア風窓を配置している。下方には装飾が抑えられた小さな窓があり左右対称のデザインが表現されている。ほぼ同様のポルティコがイニゴー・ジョーンズとアイザック・ドゥ・コー (Isaac de Caus、1590年-1648年) (英語版)  によりウィルトンハウスのパッラーディオ風正面玄関用に設計されたが、それは建築されなかった[要出典]。
隣接するウィングには使用人用の部屋などがあり、家族用ウィングは南西、来客用ウィングは北西、チャペルウィングは南東、そしてキッチンウィングは北東にある。それぞれのウィングの外観は同じであり、立面図 (elevation) によると3つのベイ はそれぞれ他のベイと狭小なスペースで区切られていて、各ベイには飾り気のないペディメントが乗っている。4つの区画の石や踊り場、様々なペディメントと煙突による組み合わせは、ジョン・ヴァンブラ卿 (John Vanbrugh、1664年-1726年) (英語版) によりシートン・デラヴァル・ホールで採用された、10年ほど前から人気のイギリスバロックスタイル (English Baroque) (英語版) を彷彿とさせる。これらのウィングの一つ一つは、後のケドルストンホール (Kedleston Hall) (英語版) がそうであるように、来客用特別室と中央区画を使っていないときに、家族を収容する自己完結型のカントリーハウスであった[要出典]。
北の中央玄関の一階にあるポーチは1850年代にサミュエル・サンダース・テューロン (Samuel Sanders Teulon、1812年-1873年) (英語版) によって設計されたものであるが、そのスタイルは18世紀の建物と区別がつかない[要出典]。
設計 > 内装

邸宅の内部ではパッラーディオ様式が、イングランドの他の邸宅では滅多に見ることのできない高さと壮大さに達しており、実際のところ「イングランドにおける最高のパッラーディオ風内装」と考えられている。内装の壮大さは過剰な装飾を排除することにより得られており、ケントが生涯を通して好んだ「簡素な外観の持つ雄弁さ」(the eloquence of a plain surface) を反映している。内装工事は1739年から1773年にかけて行われた。最初に完成した居室は家族用ウィングで、1740年から使われた。主要な内装で最初にできあがったのは1741年完成のロング・ライブラリーである。最後に完成したのはアラバスター製の装飾壁 (reredos) (英語版) を持つチャペルで、これはレディ・レスターが工期の始めから終わりまでを監督した。邸宅への出入り口となっているマーブル (大理石) ホール(ただし建物の壁の主たる材質はダービーシャー産のピンクアラバスター)は、古代ローマのバシリカ式によりケントが作ったものである。部屋の床から天井までの高さは15メートル (50フィート) を超え、周囲のギャラリーや柱廊に続く白い大理石の広い階段がある。ここにあるアラバスター製のイオニア式の柱は、古代ローマのパンテオンに触発されたイニゴー・ジョーンズのデザインを模倣した金箔仕上げの格天井 (coffer) を支えている。溝付きの柱もまた古代ローマのポルトゥヌス神殿にあるもののレプリカであると考えられている。ホールの周囲の壁龕 (へきがん) には彫像が置いてあり、これらは主に古典的な神像の石膏複製である[要出典]。
ホールの階段はピアノ・ノービレと来客用特別室に繋がっている。最も壮大な大広間 (saloon) は美しいポルティコのすぐ後ろに配置されていて、その壁にはパターン化された赤色のカフォイ (caffoy、ウールと麻とシルクの混合物) が貼られ、天井は金箔が貼られた格天井になっている。この部屋にはルーベンス (1577年-1640年) の "Return from Egypt" （意味：エジプトからの帰還）がかけられている。トマス・クックはグランドツアーでギリシアとローマの彫像の複製品のコレクションを購入し、それは邸宅の南北いっぱいの幅のある大規模な彫像ギャラリーに置かれた。中央玄関はダービーシャー産のピンクアラバスターで作られたマーブル (大理石) ホールを通ったところにあり、二階部分のピアノ・ノビーレと来客用特別室に繋がっている。ホールの奥は大広間になっており、天井とドアには金の装飾が施されており、壁はベルベット地が張られている。
ノース・ステイト・シッティング・ルームには壁に4枚のタペストリーが飾られており、17世紀末にジェラール・ペーマンスによって作成された黄道十二宮が描かれたものである。一辺8.2メートル (27フィート) の正方形の部屋で、そこには天井の模様を完全に映したアキスミンスター・カーペット (Axminster carpet) (英語版) が敷かれている。この部屋の壁の壁龕 (へきがん) に置かれたカエサルの胸像は、グランドツアーの途中、ネットゥーノで修復中のところをクックが見つけたものだった。古典的なアプスはその部屋にほとんど神殿のような雰囲気をもたらしている。実際は、邸宅の離れたキッチンや使用人達のエリアに繋がる迷路のような回廊や狭い階段への通路がこのアプスに隠されている。主要区画の東側のそれぞれの角には大きなヴェネティア風窓から光が入る正方形の広間がある。その中の一つ「ランドスケープ・ルーム」にはクロード・ロラン (1600年頃-1682年) とガスパール・デュゲ (1615年-1675年) の絵画が飾られている。全ての来客用特別室は左右対称の壁を有し、中には本物のドアとダミーのドアを組み合わせているものもある。主要な部屋には精巧な白と多様な配色の暖炉があり、ほとんどの部屋には彫刻と彫像がある[要出典]。それらの大半はトーマス・カーター (Thomas Carter) の作品だが、彫像ギャラリーにある暖炉の彫刻はジョセフ・ピックフォード (Joseph Pickford、1734年-1782年) によるものである。来客用特別室の家具の大半はウィリアム・ケントのデザインで、風格のある古典的なバロック様式によるものである。
来客用特別室の内装の飾りつけはとても抑制的、あるいはジェームズ・リーズ・ミルン (James Lees-Milne、1908年-1997年)  の言葉によると「貞淑」(chaste) であったため、家族のプライベート用の南西ウィングにある、より小さくより多い密接した部屋は、特別室の内装と同様、過度に力が入っていない飾りつけとなっていた。ロングライブラリーはウィングの全長を占め、トマス・クックがイタリアへのグランドツアーで購入した書籍のコレクションを収容している。彼はイタリアでパッラーディオ様式のヴィラを初めて見ており、ホウカム・ホールはこれに触発されたものである。
グリーン・ステート・ベッドルームは主要な寝室で、絵画やタペストリーで飾られておりその中にはポール・サンダース (Paul Saunders) やジョージ・スミス・ブラッドショウ (George Smith Bradshaw) の作品も含まれる。メアリー王妃 (Mary of Teck、1867年-1953年) が訪問したとき、ギャビン・ハミルトン (Gavin Hamilton、1723年-1798年) (英語版)  の "Jupiter Caressing Juno"（意味：ジュノーを愛撫するジュピター）の「淫らな」描写は女性の目にはふさわしくないと考えられ、その絵は屋根裏に追いやられたと言われている。
「ホウカム・ホールのアートコレクション (英語版)」も参照
庭園

ウィリアム・ケントの設計による庭園は、邸宅の建築より数年前の1729年に造園が開始された。着工の記念として庭園の一番高い場所に24メートル (80フィート) のオベリスク (記念碑) が建てられた。碑は邸宅の中心から南に向かって0.8キロ (0.5マイル) を越えたところに位置していて、並木道がオベリスクから南に1.6キロ (1マイル) 以上続いている。吹きさらしだった土地に数千本の樹木が植えられ、1770年までに庭園は6.1平方キロメートル (1,500エーカー) に広がった。ケントが設計した庭園内の構築物には、並木道のはずれ付近にある凱旋門 (Triumphal Arch、1739年の設計で1752年にようやく完成） や、オベリスクの近くの森の中にあるドーム型のドーリア式祭祀場 (temple、1730年から1735年) がある[要出典]。
レスター伯爵の甥の息子でホウカム・ホールを相続した初代レスター伯爵 (第7期) トマス・クック (1754年-1842年) の時代に庭園の大規模な改修が行われ、彼が1842年に亡くなるときには庭園の面積が12平方キロメートル (3,000エーカー) を超えるまでになった。クックは100万本を上回る樹木の植栽をすすめたほか、建築家サミュエル・ワイアット (Samuel Wyatt、1737年-1807年) (英語版) を雇い入れて様々な建物を設計させた。その建物の中には、新古典主義を簡素化した様式による一連の農場建築物と農家、1780年代には24,000平方メートル (6エーカー) の広さに及ぶ、壁で仕切られた新しい菜園 (Kitchen garden) (英語版) などがある。庭園は湖の西にあり、そこにはいちじく・桃・ワイン用のブドウ及びその他の果物を栽培する温室がある。ワイアットのデザインの最高傑作は1790年のグレート・バーン (Great Barn、大納屋) で、それは庭園の中のオベリスクから南東に0.8キロ (0.5マイル) のところにある。それぞれの農場の費用は1,500ポンドから2,600ポンド前後であった。元は北海に繋がる沼地のような入り江だった邸宅西側の湖は、1801年から1803年にかけて造園家ウィリアム・イームズ (William Emes、1729年-1803年) (英語版) によって作られた[要出典]。
クックの死後、クックの業績を称えるモニュメント (記念碑) が1845年から1848年にかけて建てられた。記念碑はウィリアム・ドンソーネ (William Donthorne、1799年-1859年) (英語版)  が設計し、借地人が建設費用の4,000ポンドを負担した。モニュメントは高さ37メートル (120フィート) のコリント式の柱で、頂部には麦束を載せた円筒形容器が据えられている。台座はジョン・ヘニング・ジュニア (John Henning, Jr.)  による浮彫りの彫刻が施されており、角には牛・羊・鋤をかたどった彫刻が載っている。クックがすすめた農場収穫量増加の施策は、1776年には2,200ポンドであった不動産の借地料を1816年には20,000ポンドにまで押し上げる効果があっただけでなく、イギリスにおける農業の運営にも大きな影響を与えた[要出典]。
1850年、第2代レスター伯爵トマス・クック (Thomas Coke, 2nd Earl of Leicester、1822年-1909年) (英語版) はパルテール (parterre) (英語版)  をデザインしていたウィリアム・ニスフィールド (William Andrews Nesfield、1793年-1881年) (英語版)  との連携により邸宅の東に新しい厩舎を建てさせるために、建築家のウィリアム・バーン (William Burn、1789年-1870年) (英語版)  を呼び寄せた。建築は邸宅の周りのテラスと同時に始められた。建築作業は1857年まで続き、その中で邸宅の北の方向に、チャールズ・レイモンド・スミス (Charles Raymond Smith) による「1849-57」の日付入りの「聖ジョージとドラゴンの物語」(Saint George and the Dragon) (英語版) の彫刻の入った記念碑的な噴水も作られた。バーンは邸宅の東側、テラスを見下ろす位置にある大きな石造りのオレンジ用温室も設計した。温室は中央がペディメント付の3ベイで、さらに両翼に3ベイの構成となっている。現在、温室には屋根も窓もない[要出典]。
現在のホウカム・ホール

ホウカム・ホールの建設費用は90,000ポンドを越えていたと考えられる。この莫大な費用は初代伯の相続人達をほとんど破滅させ、その結果彼らは邸宅をその嗜好に合わせて改良することも、経済的に不可能だった。したがってこの邸宅は1764年の完成以来ほとんど手を加えられていない。また20世紀に入るとホウカム・ホールなどのカントリーハウスは、相続の際の莫大な税負担のため多くの不動産を手放さざるを得なくなる事態を生じさせ、1940年代の終わりに第4代レスター伯爵トマス・クック (Thomas Coke, 4th Earl of Leicester、1880年-1949年)  (英語版) は、ホウカム・ホールをナショナル・トラストに譲ろうとした。カントリーハウスの持ち主がお金に余裕が無くなると収集したコレクションを手放すのはよくあることで、ホウカム・ホールでも1831年にティツィアーノ・ヴェチェッリオの絵が売却されている。
今日、この厳格なパッラーディオ建築のサンプルは、100平方キロメートル (25,000エーカー) の私有地の中心に存在している。日曜日・月曜日と木曜日は一般公開されているが、ホウカム・ホールは今もまだレスター伯爵の家族の邸宅である。
ホウカム・ホール。 厳格なパッラーディオ様式によるイオニア式ポルティコのある南側ファサード。
ホウカム・ホール。 正面右から見た風景 (4つある同デザインの第2ウィングの内のひとつ)
初代レスター伯爵
トマス・クック
ホウカム・ホールのピアノ・ノビーレの略図。主要区画の各角の4つの対称のウィングを示す。「Ａ」マーブル (大理石) ホール、「Ｂ」大広間、「Ｃ」彫像ギャラリー、「Ｄ」ダイニングルーム、「Ｅ」南ポルティコ、「Ｆ」自己完結型家族棟のライブラリー。
マシュー・ブレッティンガムの「The Plans, Elevations and Sections of Holkham in Norfolk 」 (1761) に掲載されたホウカム・ホール
マーブルホール
グリーン・ステート・ベッドルーム
凱旋門
ホウカム湖
モニュメント
Fire!ファイアー

| Fire! |
| --- | --- |
監督:  中川陽介
脚本:  中川陽介
出演者:  柴理恵 近藤将人 平敷慶吾 及川仲 玉城満
音楽:  沢田穣治
主題歌:  Fire!
撮影:  芦澤明子
編集:  掛須秀一
公開:   2006年7月8日
上映時間:  102分
製作国:   日本
言語:  日本語
テンプレートを表示
『Fire!』（ファイアー）は、2006年に公開された日本の映画。
監督は中川陽介、主演は柴理恵。
なお、主演の柴は本作完成後に急逝。本作とサウンドトラック、オリジナルアルバム「横顔」だけが、彼女の遺作となった。
あらすじ

沖縄県・コザ。地元の青年・龍ニ、カズト、たまきは、バンドで一旗あげようとするもののクラブでの出演機会が得られない。ある日、クラブのバーのオーナー（玉城満）からR&Bのコピーを条件に出演機会を得る。
コピーするには、英語のR&Bを歌いこなすボーカルが要る。そんなとき、偶然にも晶（あきら）に出会う。
港で沖縄民謡を美しく歌い上げる晶。瞬間、魅了された龍二は、バンドに誘う。
キャスト

柴理恵
近藤将人
平敷慶吾
及川仲
玉城満
スタッフ

監督・脚本 - 中川陽介
エグゼクティブプロデューサー - 今福英治郎
音楽 - 沢田穣治
主題歌 - Fire!
撮影 - 芦澤明子
編集 - 掛須秀一
録音 - 岡本立洋
DRAGON QUEST -ダイの大冒険- の呪文・技

DRAGON QUEST -ダイの大冒険- の呪文・技（ドラゴンクエスト ダイのだいぼうけん のじゅもん・わざ）では、三条陸（原作）と稲田浩司（作画）による漫画（およびそれを原作とするアニメ）『DRAGON QUEST -ダイの大冒険- 』に登場する架空の呪文（魔法）および必殺技の一覧を取り上げる。
なお、この作品のもとになったRPG作品の『ドラゴンクエストシリーズ』と本作の両者に登場する呪文については、ドラゴンクエストシリーズの呪文体系を参照。
概要

本作には、ゲームのドラゴンクエストシリーズで登場したさまざまな呪文（魔法）や特技が登場する。
本作オリジナルの呪文や特技のうち、一部はゲーム作品にフィードバックするものも生まれた。また、一部の技は、フィードバックではないが、後に同様の技名が登場しているものも存在する。
呪文

ゲームに登場した呪文のみならず、本作オリジナルの呪文も多数登場した。バトル漫画でもある本作ではストーリーや戦闘の魅力を削ぐ要因になるとの理由から、ゲーム作品に登場した一部の蘇生呪文・回復呪文や、補助系の呪文はほとんど使用されなかった（回復呪文・補助呪文も参照）。
呪文名の後に ◎ が付いているものは、本作オリジナルの呪文。
呪文 > 攻撃呪文

いずれもランクが低い呪文は連発が可能。
呪文 > 回復呪文

前述の通り、ゲーム作品に登場したザオリク、メガザル、ベホマラーなどの最上級クラスの蘇生呪文・回復呪文はほとんど使用されなかった。ただし、「ザオリク級の回復エネルギー」をポップが使用するなどの描写はある。
呪文 > 補助呪文

前述の通り、スカラ、ルカニ、バイキルトなどをはじめとするバフ系の補助呪文はほとんど使用されなかった。『勇者アバンと獄炎の魔王』では、古代の呪文としてすばやさをあげるピオラが登場し、レイラが使用している。
呪文 > ルーラの名称をもつ呪文

ルーラ・トベルーラ・リリルーラは「ルーラ」の名称が共通してついているものの、漢字名称では完全に統一性がなく別系統呪文の扱いになっている。
しかし、アバンはリリルーラをルーラの一種と語っている。また、トベルーラに関しては、ポップがルーラ習得後、独学で習得している。
なおルーラの名を冠する呪文は他にゲーム本編に「バシルーラ」があるが、本作では明確にバシルーラであると分かる魔法は登場しなかった（後述）。
呪文 > 補足

作品での呪文についての補足
呪文 > 補足 > 習得

本作では呪文ごとに儀式を行って修得する設定になっているが、儀式を済ませても術者の力量が不十分だと使えない。初期のダイは既にブラスによって多くの呪文の儀式を済ませていたが使えず、後々の成長で使えるようになっていく。後半のポップも同様。成長によって無意識のうちに発動していることもある。
なお、「使える」にも幅があり、初期のダイは灯火程度のメラや氷の粒程度のヒャドしか出せず、メラの炎が出せるようになっても魔法力のみでは前に飛ばなかった（その後は投げつけるように放っている）。
呪文 > 補足 > 命名規則

連載開始当初のエニックスとの諸事情や演出上の効果から、ほとんどの呪文に漢字名が与えられている。ゲーム作品にも登場する攻撃呪文は基本的に系統名（火炎・氷・爆裂・閃熱・真空等）で表され、極大クラスについては両手でないと使えない等、漫画表現としての設定も付加されている。
例
ベギラマ＝閃熱呪文（片手）
ベギラゴン＝極大閃熱呪文（両手）
メラゾーマ＝火炎呪文（片手）
マヒャドもメラゾーマも系列の最上位呪文なのに「極大」が存在しないのは、マトリフいわく「極大」がその系列の発展が終わったことを示す言葉だからである。つまり、ベギラゴンより上の閃熱呪文は存在しないが、メラ・ヒャド系は放出する熱エネルギーの程度の差しかないためバーンのメラのように使用者の魔力次第で上位呪文を凌駕することが可能。ゆえに仮にメラゾーマより何段も上の呪文が存在しようと、使い手次第ではメラにも敗れうる。それに対してメドローアは、プラスもマイナスも双方ひっくるめてエネルギーを0にするためにいくら上位種が存在しようと太刀打ちできることは絶対になく、メラ・ヒャド系の完全上位互換＝双方の極大呪文とすることができる。
呪文 > 補足 > 極大呪文の扱い

極大を冠する呪文がない系列はメラ系、ヒャド系、デイン系、ザキ系。メラ系とヒャド系に関しては、破壊する力をプラスで与えるかマイナスで与えるかが違うだけで、元々同じ系列の呪文（物質の分子運動を操る呪文・消滅呪文）の一種であると解釈されていて、この消滅呪文の極大としてメドローアが存在する。バギクロスに関しては両手から（フェンブレンの場合は体の2箇所）から放つ描写だが、「真空呪文」とも「極大真空呪文」とも記述されていないため、極大呪文かどうかは不明である。なお、『勇者アバンと獄炎の魔王』では「真空呪文」の表記で、（他者を媒介していたが）しかも片手から放っていた。
また、ゲームで使われる強弱がある呪文としてはホイミ系があるが、作中ではホイミ・ベホイミ・ベホマまでしか登場していない。これらは片手で扱う描写があり、ザオラルやラナリオンなどの高度とされる呪文は両手を使っている。
前述の通り極大規模の呪文は両手でないと扱えず、またかなり高度で限られた者しか使えない。作中で極大呪文を扱ったキャラクターは、いずれも両手を使う。アルビナスの「ニードルサウザンド」「サウザンドボール」やシグマの「ライトニングバスター」は、それぞれベギラゴンとイオ系呪文のエネルギーを片手に収束または全身から分散させて炸裂させる技のため、片手で発動できる。
ベギラゴン - 体の横で両手を上に向けて、両手を弓なりに伝わる炎の柱のようなものを発生させ、それを頭上で両手を合わせて圧縮。そして、拳を合わせたような形で両手を前に向け、撃ち出す。その際、合わせた手は、両の親指と人差し指が開いた形になる。新アニメ版では、バルジ島で使用したときは両手に作り出した光球から頭上で電流がスパークするという表現がされていたが、後にテランで使用したときには光球から原作同様の火柱が放出されている（ただし、色は光球に合わせて黄色になってる）。
イオナズン - 体の横で正面に向けた手を開いてエネルギーを溜め、両手を前に突き出して撃ち出す。なお、撃つ際の手に関しては、2度とも右手の方が前に出ていて、親指が重なっている。
なお、前述の通りメラ・ヒャド系には単体での極大呪文はなく、全て片手で使用されているが、ヒャド系の中でヒャダインだけは、使った全員が両手で放つが、これより上位のマヒャドは全て片手である。ただし、当時ヒャダインが全体攻撃でマヒャドがグループ攻撃だったことから、両手で放つことで広い範囲に攻撃できると取ることもできる。
同じ呪文でも、例えばヒャダルコの場合、ポップはほとんど片手で放っているのに対し、レオナは両手で放っている。しかしながら、ポップでも初めてヒャダルコを撃った時や、終盤でキル・トラップの炎を食い止める時は、両手でヒャダルコを放っている。ヒャダルコ以外にも、バギはダイが両手で放っているのに対し、竜魔人バランは片手で放っている。ブラスや中盤までのポップのように、杖の先から呪文を放つ例もあり、モンスターであるガーゴイルやガスト、ライオンヘッドは口や目からマホトーンやベギラマを放っている。
一方、極大呪文以外は速射性があり、乱発することも可能である。
呪文 > 補足 > 既存設定の変更

ゲームと同様、ギラ系呪文が閃熱呪文で、火炎を発するメラ系呪文と差別化されていたり、ラリホーが「ある程度のレベルのものには効きにくい」とされるなどゲームに忠実な設定がある一方で、ゲームとは呪文の力関係や威力の設定が幾つか変更されている。例えば、ゲームでは終盤に登場するメラゾーマを見習い魔法使いだったポップが使いこなし、かと思えば中級呪文であるベギラマを使えないなどといった描写がある。メラゾーマはゲームでは敵1体に特大ダメージを与えるという特に対単体、ボス戦で有効な呪文だったが、本作ではベギラマより威力で劣るような描写が目立つ。また、イオナズンよりベギラゴンの方が評価が高い等、全体的にギラ系の優遇が目立つ。これについて原作者の三条陸が「ドラゴンクエストシリーズ皆勤であるギラ系に敬意を表したため」と発言している。
さらに、同じ呪文でも術者の魔法力のレベルによって威力が大きく異なる。例えば、バーンとの初対戦時にバーンのメラがポップのメラゾーマより威力が大きかったり、キルバーンの殺しの罠「◇の9」（ダイヤ・ナイン）に対し、ポップのヒャダルコは内側から火炎の落下を支えていたが、レオナのヒャダルコは炎の壁にあっさり弾かれるといった実例が挙げられる。この現象は、本家シリーズの『VIII』や『ジョーカー』で、かしこさ（『IX』よりこうげき魔力とかいふく魔力）の値によって攻撃呪文の威力が変動するといった形で採用されている。
もう一つ原作との大きな違いは、魔法を無効化・回避する表現があること。無効化は同等の呪文もしくは反属性の呪文の使用、または同程度の威力を持つ技などで相殺することが出来る。作中でも初期から終盤まで多用された表現である。最終決戦でのポップは少し特殊で、バーンのカイザーフェニックスに対し、呪文そのものに魔法力で干渉して無効化する描写がある。また、単純に体術を使ったりルーラによる瞬間移動や、トベルーラによる飛翔での回避表現も多い。攻撃呪文のみならず、マホトーンやラリホーのように補助呪文を物理的に回避する描写も見られる（リング状の波動に当たらなければ、効果の対象にならない）。番外編・勇者アバンと獄炎の魔王では、動きを封じた後にメラゾーマを使うなど、呪文の弾速や特性を生かした戦闘を繰り広げている。威力と属性しか考慮されないゲームと違い、漫画という媒体を生かした表現となっている。攻撃呪文の回避については後に、盾や武器によって無効化する効果が追加されている。
呪文 > 補足 > 呪文名の前に詠唱があったもの

「邪なる威力よ退け マホカトール」
「天空に散らばるあまたの精霊たちよ…我が声に耳を傾けたまえ ラナリオン」
「大地に眠る力強き精霊たちよ…いまこそ我が声に耳を傾けたまえ ベタン」
「その御名において生命の炎尽きたるこの者の身に魂を甦らせたまえ ザオラル」
「聖なる光よ その御力において邪悪なる魔力を退けさせたまえ ミナカトール」
ただし、同じ呪文を詠唱なしで使用している例もある。
呪文 > 補足 > 漢字名称の例外

ザラキ（死の呪文）、マホカンタ（呪文返し）は漢字のみで構成されていない。
マホトーンは（魔法封じの呪文）と（呪文封じ）の2種類の表記がされている。
ラナリオン、トラマナ、アバカムは作中で使用された呪文だが漢字名称の表記はされなかった（アバカムに関しては、話と話の間の呪文紹介で「開扉呪文」と表記されている）
呪文 > 補足 > 名称の表記されていない呪文 > 名称の表記されていない呪文（魔族・魔物側）

通信呪文や映像伝達の呪文が多い。魔族側の能力のため、魔族や魔物独自の能力（特技）なのか呪文に該当するのかは不明。なお、呪文ではないが、通信や映像伝達に使用できる魔族側の魔物に、悪魔の目玉というものが存在している。この悪魔の目玉は、原作漫画ではザボエラの配下であったが、スピンオフ漫画『勇者アバンと獄炎の魔王』では、ザボエラが関与する前のハドラーが魔王だった頃の魔王軍でも映像通信の役目を担っている。
必殺技

本作に登場する、呪文以外の必殺技について解説する。
必殺技 > アバン流

勇者アバンが独自の発想と修練によって完成させた武器戦闘法。「アバン流殺法」と総称される。刀殺法と槍殺法の他に、斧・鎖（鞭）・牙（拳に装着する武器）・弓と武器別に計6系統あることがジャンプコミックス21巻末でヒュンケルによって語られているが、刀殺法と槍殺法以外は作中に登場していない。
必殺技 > アバン流 > アバン流の派生技

魔法剣の1種として、アバン流の技に魔法（呪文）を組み合わせたものが多い。2020年版アニメ第14話（2021年1月9日放送）では、氷結大地斬というものもセリフのみ登場している。
『ダイの大冒険 クロスブレイド』では、ダイとロトの血を引く者（ナンバリングタイトルの初代勇者）によるドラゴンストラッシュという合体技が登場している。
必殺技 > ギガブレイク

本作関連のゲーム『クロスブレイド』では、『ドラゴンクエスト3』の勇者が、ゲーム本編でも使用しない「超ギガブレイク」という技を使用し、本作品のギガブレイクとの技の繋がりが示唆されている。
必殺技 > 魔法剣

魔法を剣に纏わせる能力。魔法を纏った剣は、闘気を纏った時と同様攻撃力が増す。ただし纏わせた魔法力が無くなれば当然威力は元に戻るため、基本的に攻撃力の底上げではなく、一つの技の使用時に纏った魔法力を全て費やし、技の威力を引き上げる使われ方が多かった。
魔法剣を使えるのは竜の騎士のみである。ただし、真空の斧やグレイトアックスのように、魔法の効果を持った武器は登場している。
大地斬の派生技
火炎大地斬
氷結大地斬
アバンストラッシュの派生技
ライデインストラッシュ
ギガストラッシュ
ギガブレイク
ギガブレイク（ライデイン版）
必殺技 > 武神流

「拳聖」と呼ばれる武闘家・ブロキーナが使用する格闘武術。彼が流派の開祖かは不明。武神流の技の名前には、閃華裂光拳以外は猛虎破砕拳＝虎、窮鼠文文拳&包包拳＝鼠、土竜昇破拳＝土竜（もぐら）と全て動物の名前が入っているのが特徴である。
なお、アバン流の地の技（大地斬など）は、武神流の力の使い方から着想を得ており、アバン流の基本体術と共通しているとされている（マァムが、短期間で奥義まで身に付けられたのも、両親から血以外では、アバン流の基本体術をやっていた事が大きい）。
必殺技 > 武神流 > チウの技

一応、武神流の流れを組んではいるが、独特の技を使用する。
必殺技 > 禁呪法

作中では、卑劣さなどから使うと外道として、魔法使い間で仲間外れとされる呪法とマトリフが説明している。しかし、魔界では普通に使われており、氷炎結界呪法のように相手を弱体化させるもの、ただの物質に生命を与えるもの等、様々な種類、ジャンルの呪法がある模様。マトリフ自身も仲間を守るためにこれらに手を出し、体を壊したらしい。
フィンガー・フレア・ボムズ（五指爆炎弾）も禁呪法に近いものとされている。
必殺技 > 闘気技

闘気を使用した技。
闘気拳
猛虎破砕拳
グランドクルス
必殺技 > カール騎士団の剣術

豪破一刀と正統の構えについては、作中では、ロカとアバンしか披露していないが、カール騎士団と設定されたコバルト・エルドラ・ホルキンスも使用できると思われる。一方で、コバルトすら言い伝えでしか聞いたことのなかった正統の構えの真髄からの最終的な奥義については、（作中の描写では）ロカしかたどり着けていない。
関連技：海波斬
必殺技 > 息

原作ゲームでは、特技に該当する。
必殺技 > 罠

主にキルバーンが使用。以下の技の詳細は、キルバーン (ダイの大冒険)を参照。
必殺技 > 天地魔闘の構え

「天」（攻撃：カラミティエンド）
「地」（防御：フェニックスウイング：後述）
「魔」（魔法使用：カイザーフェニックス）
必殺技 > マキシマムの技

マキシマムの技。データベースアクセスや解析など、機械的な処理が多い。
ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル

『ジ・アーティストリー・オブ・ヘレン・メリル』(The Artistry of Helen Merrill) は、アメリカ合衆国のヴォーカリストであるヘレン・メリルが、1965年にメインストリーム・レコード（英語版）からリリースしたアルバム。このアルバムは、世界各国の楽曲を取り上げてメリルの解釈を表現したものである。
評価

| 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.出典 | 専門評論家によるレビュー> レビュー・スコア.評価 |
| --- | --- |
AllMusic: 
Record Mirror: 
オールミュージックは、リチャード・モーティフォリオ (Richard Mortifoglio) のレビューで4つ星を付けており、「メリルほどジャズ以外の楽曲を自然に歌いこなすジャズ・シンガーは、ほとんどいない。彼女は（いつもそうであるように）彼女自身のサウンドであり、ありがちな表現に合わせるようなことは一切していないが、それはまるで、より「無垢」であるためにジャズの洗練を洗い流したかのようである。」と述べている。
トラックリスト

クワイエット・ナイツ / Quiet Nights (Corcovado) (Antônio Carlos Jobim, Gene Lees, Buddy Kaye) - 2:42
ケアレス・ラヴ / Careless Love (W.C. Handy) - 3:30
スカーレット・リボンズ / Scarlet Ribbons (Evelyn Danzig, Jack Segal) - 2:55
ザ・ハウス・オブ・ザ・ライジング・サン / House of the Rising Sun (Traditional) - 2:36
アイ・レフト・マイ・ハート・ビハインド / I Left My Heart Behind (Ruth Batchelor, Bob Roberts) - 2:17
カネッテッラ / Cannatella (Traditional) - 2:17
ザ・リヴァー / The River (Carlo Concina, Robert Mellin) - 2:59
ミーニャ・ロッカ / Minha Rocca (Dolores Duran) - 2:27
五木の子守唄 / Itsi No Komoriuta" (Traditional) - 2:19
フォービッデン・ゲームス / Forbidden Games (Narciso Yepes, Barry Parker) - 2:32
ジョン・アンダーソン、マイ・ラヴ / John Anderson My Love (Robert Burns) - 2:07
パーソネル

ヘレン・メリル - ボーカル
ジミー・ジュフリー - クラリネット
ハル・マクシック - フルート
チャーリー・バード（英語版）、ジミー・レイニー（英語版） - ギター
デイヴ・ベイリー（英語版）、オシー・ジョンソン（英語版） - ドラムス
キーター・ベッツ（英語版）、テディ・コティック（英語版） - ベース
ボクとマウミの物語

| ボクとマウミの物語 |
| --- | --- |
 마음이2
監督:  イ・ジョンチョル
脚本:  イ・ジョンチョル
撮影:  チェ・サンムク
公開:   2011年11月26日
上映時間:  93分
製作国:   韓国
テンプレートを表示
『ボクとマウミの物語』は、韓国の映画作品。2006年のマウミの続編である。
キャスト

| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 |
| --- | --- | --- |
| ドンウク | ソン・ジュンギ | 野島裕史 |
| ヒョクピル | ソン・ドンイル | 天田益男 |
| ドゥピル | キム・ジョンテ | 永野善一 |
| チャオミン | クォン・ヘヒョ | 岡野浩介 |

その他の声の吹き替え：八十川真由野／遠藤純一／重松朋／水間まき／小形満／佐藤広太／野川雅史／中司ゆう花
DVD

ASIN B004VRMXE4, ボクとマウミの物語
FireWall-1

FireWall-1はチェック・ポイント・ソフトウェア・テクノロジーズによって開発されたファイアウォール製品である。FireWall-1は、アプリケーション層の検査によりトラフィックをフィルタリングする。この製品は、市販された中では、初めて通信の処理状態検査をするソフトウェア・ファイアウォールである。2009年4月現在、FireWall-1は単体での販売はされておらず、チェック・ポイントの境界セキュリティ製品であるVPN-1 PowerおよびVPN-1 UTMに含まれて提供されている。
プラットフォーム

FireWall-1は以下のオペレーティングシステム（OS）上で動作する（バージョン：NGX R61〜R65）。
Solaris SPARC版 8, 9 and 10
Windows 2000 Server、2003 Server
Red Hat Enterprise Linux（RHEL） version 3.0
Check Point SecurePlatform（Red Hat Enterprise LinuxベースのOS。通称 SPLAT）
Nokia IPSO
ソフトウェアバージョン

| バージョン | 発売年 | 対応OS | 備考 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1.0 | 1994年4月 | SunOS 4.1.3, Solaris 2.3 |  |
| 2.0 | 1995年9月 | SunOS, Solaris, HP-UX |  |
| 2.1 | 1996年1月 |  |  |
| 3.0 | 1996年10月 |  |  |
3.0a: 
| 3.0b | 1997年 | Windows NT 3.5 and 4.0; Solaris 2.5, 2.5.1 and 2.6; HP-UX 10.x; AIX 4.1.5, 4.2.1 |  |
| 4.0 | 1998年 | Windows NT 4.0, Solaris 2.5, 2.5.1, 2.6 and 7（32-bit）; HP-UX 10.x; AIX 4.2.1 and 4.3.0 |  |
| 4.1 | 2000年 | Windows NT 4.0 and 2000; Solaris 2.6, 7 and 8（32-bit）; HP-UX 10.20 and 11; Red Hat Linux 6.2 and 7.0（2.2 kernel）; IPSO 3.4.1 and 3.5; AIX 4.2.1, 4.3.2 and 4.3.3 | Check Point 2000の名称で知られる。 |
| NG | 2001年6月 | Windows NT 4.0 and 2000; Solaris 7（32-bit） and 8（32 or 64-bit）; Red Hat Linux 6.2 and 7.0（2.2 kernel） | NGの正式名称はNext Generation |
| NG FP1 | 2001年11月 | Windows NT 4.0 and 2000; Solaris 7（32-bit） and 8（32 or 64-bit）; Red Hat Linux 6.2, 7.0（2.2 kernel） and 7.2（2.4 kernel）, IPSO 3.4.2 |  |
| NG FP2 | 2002年4月 | Windows NT 4.0 and 2000; Solaris 7（32-bit） and 8（32 or 64-bit）; Red Hat Linux 6.2, 7.0（2.2 kernel） and 7.2（2.4 kernel）, IPSO 3.5 and 3.6, SecurePlatform NG FP2 |  |
| NG FP3 | 2002年8月 | Windows NT 4.0 and 2000; Solaris 8（32 or 64-bit） and 9（64-bit）; Red Hat Linux 7.0（2.2 kernel）, 7.2 and 7.3（2.4 kernel）, IPSO 3.5, 3.5.1 and 3.6, SecurePlatform NG FP3 |  |
| NG AI R54 | 2003年6月 | Windows NT 4.0 and 2000; Solaris 8（32 or 64-bit） and 9（64-bit）; Red Hat Linux 7.0（2.2 kernel）, 7.2 and 7.3（2.4 kernel）, IPSO 3.7, SecurePlatform NG AI, AIX 5.2 | NG AIの正式名称はNG with Application Intelligence |
| NG AI R55 | 2003年11月 | Windows NT 4.0, 2000 and 2003; Solaris 8（32 or 64-bit） and 9（64-bit）; Red Hat Linux 7.0（2.2 kernel）, 7.2 and 7.3（2.4 kernel）, IPSO 3.7 and 3.7.1, SecurePlatform NG AI | Version branches: NG AI R55P（for IPSO 3.8）, NG AI R55W（Web Intelligenceが含まれている） |
| NG AI R57 | 2005年4月 | SecurePlatform NG AI R57 | Check Point Express CI（Content Inspection）やVPN-1 UTM（Unified Threat Management）の為のバージョン |
| NGX R60 | 2005年8月 | Windows 2000 and 2003; Solaris 8 and 9（64-bit）; RHEL 3.0（2.4 kernel）, IPSO 3.9 and 4.0, SecurePlatform NGX | 派生バージョン：NGX R60A |
| NGX R61 | 2006年3月 | Windows 2000 and 2003; Solaris 8, 9 and 10; RHEL 3.0（2.4 kernel）, IPSO 3.9, 4.0 and 4.0.1, SecurePlatform NGX |  |
| NGX R62 | 2006年11月 | Windows 2000 and 2003; Solaris 8, 9 and 10; RHEL 3.0（2.4 kernel）, IPSO 3.9 and 4.1, SecurePlatform NGX |  |
| NGX R65 | 2007年3月 | Windows 2000 and 2003; Solaris 8, 9 and 10; RHEL 3.0（2.4 kernel）, IPSO 4.1 and 4.2, SecurePlatform, SecurePlatform 2.6 | 派生バージョン：NGX R65 with Messaging Security（2007年12月） |
| R70 | 2009年3月 | Windows 2003 and 2008; IPSO 6.0.7; SecurePlatform; XOS |  |
イヴリー

イヴリー （Ivry）は、フランス語・ヘブライ語系の人名および地名。
イヴリー・ギトリス
イヴリー＝シュル＝セーヌ
イヴリー＝ラ＝バタイユ
イヴリー＝ル＝タンプル
1517年

| --- | --- |
千年紀::   2千年紀
世紀::  15世紀 - 16世紀 - 17世紀
十年紀::  1490年代 1500年代 1510年代 1520年代 1530年代
年::  1514年 1515年 1516年 1517年 1518年 1519年 1520年
1517年（1517 ねん）は、西暦（ユリウス暦）による、平年。
他の紀年法

干支 : 丁丑
日本
永正14年
皇紀2177年
中国
明 : 正徳12年
朝鮮
李氏朝鮮 : 中宗12年
檀紀3850年
ベトナム
後黎朝 : 光紹2年
陳㫒 : 宣和2年?
仏滅紀元 : 2059年 - 2060年
イスラム暦 : 922年 - 923年
ユダヤ暦 : 5277年 - 5278年
カレンダー

1517年のカレンダー（ユリウス暦）
できごと

5月1日 - ロンドンにて暴動発生（魔のメイ・デー事件）[要出典]
10月31日 - マルティン・ルターがヴィッテンベルク大学の聖堂扉に『95か条の論題』を貼り出す（宗教改革運動の発端）[要出典]。
オスマン帝国のセリム1世がマムルーク朝を滅ぼす。
ポルトガルが明と通商を開く。
誕生

「Category:1517年生」も参照
6月18日（永正14年5月29日） - 正親町天皇、第106代天皇（+ 1593年）
死去

「Category:1517年没」も参照
1月5日 - フランチェスコ・フランチャ、画家（* 1450年頃）
10月31日 - フラ・バルトロメオ、画家（* 1472年）
パルミトイル化反応

パルミトイル化反応（パルミトイルかはんのう、Palmitoylation）とは、パルミチン酸などの脂肪酸を膜タンパク質のシステイン残基に共有結合させる反応のことである。
パルミトイル化によって、タンパク質の疎水性が高まり、細胞膜とも親和性が高まる効果が期待される。また、細胞膜を通過する細胞間のタンパク質輸送やタンパク質間相互作用にも関わっている。
パルミトイル化を受けるタンパク質としては、インフルエンザウイルスが細胞に付着する際の標的となる細胞膜局在性の糖タンパク質である、ヘマグルチニンなどが挙げられる。
スーザン・ファー

スーザン・ジェーン・ファー（Susan Jane Pharr、1944年 - ）はアメリカ合衆国の政治学者、元ハーバード大学ライシャワー日本研究所所長、専門は日本政治。
略歴

1966年　エモリー大学卒業。
1970年　コロンビア大学大学院修士課程修了。
1971年～1972年　上智大学の外国人客員研究者となる。
1974年～1976年　米国社会科学研究評議会日本委員会スタッフ・アソシエイト。
1975年　コロンビア大学より学位を取得（Ph.D.）。
1977年～1980年　ウィスコンシン大学マディソン校法学部の助教授。
1978年　東京大学の外国人客員研究者となる。
1980年～1986年　ウィスコンシン大学マディソン校法学部の准教授
1985年～1987年　戦略国際問題研究所日本首席主任を務める。
1986年　ウィスコンシン大学マディソン校法学部の教授。
1987年　ハーバード大学の政治学部教授となる。
1991年～ハーバード大学のエドウィン・ライシャワー（Edwin O. Reischauer Professor of Japanese Politics）教授となる。
1992年～1995年　ハーバード大学政治学部学長。
1996年～1998年　ハーバードカレッジ副学長。
2002年～2011年　ライシャワー日本研究所所長。
人物

2008年、日米間の知的交流促進と日本研究者の指導育成への貢献を理由とした旭日中綬章を受章した。
人物 > 著書

Nihon no josei katsudo-ka (Political Women in Japan). (University of California Press, 1981).　賀谷恵美子訳『日本の女性活動家』（勁草書房, 1989年）
人物 > 共編

The State of Civil Society in Japan (coeditor with Frank J. Schwartz). New York: Cambridge University Press, 2003.
Disaffected Democracies: What's Troubling the Trilateral Countries? (coedited with Robert D. Putnam). Princeton, NJ: Princeton University Press, 2000.
Media and Politics in Japan (coeditor with Ellis S. Krauss). Honolulu: University of Hawaii Press, 1996.
Losing Face: Status Politics in Japan. Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1990. (Paperback edition, 1992)
MELODY FAIR

| --- | --- |
: この項目では、アルバムについて説明しています。ビージーズの楽曲については「メロディ・フェア」をご覧ください。
『MELODY FAIR』（メロディー・フェア）は、浅香唯の6枚目のスタジオ・アルバム。1989年3月1日にマイカルハミングバードよりリリースされた。
概要

ヒット・シングル「セシル」「Melody」「TRUE LOVE」を収録。シングル候補曲を集めた非コンセプトアルバムであり、発売前は3曲目に収録されている『Moon Train』という仮タイトルが付けられていた。
1曲目「Melody」は、冒頭にシングル版にはない ″メロディー″ というコーラスが付け足されたバージョンで収録されており、7曲目の「セシル」は、シングルではフェード・アウトで終わるところ、本作にはテレビ番組で披露する際に使われた、アウトロがフェード・アウトしないバージョンで収録されている（2曲共にバージョン違いの表記は無し）。8曲目「BANDIT」は、テレビ番組でも披露された。
オリコンCDチャートでは1位を獲得したが、アルバム総合チャートでは2位（自身最高）となった。
このアルバムを引っさげて、コンサート・ツアー『'89 SPRING CONCERT MELODY FAIR』（1989年3月18日 - 5月14日、全国19カ所）を開催した。
2010年7月7日に、ワーナーミュージック・ジャパンから紙ジャケットCDとして再発売され、収録音源には2010年24ビット最新デジタルリマスタリングが施されている。