stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
大道 (那覇市)
歴史

大正時代に安里から分割された地域であるため、成立や成立以前の沿革などについては安里を参照。
元来この地域は安里村の一角であったが、沖縄県立第一女学校、軽便鉄道安里駅、沖縄県立女子師範学校などの設立で安里が賑わい人口が増加した結果、1920年(大正9年)、大道として分割されることとなった。
太平洋戦争沖縄戦時には、日本軍は大道森（アメリカ軍呼称：ハーフムーン）にあったいくつもの古い沖縄式墓の中に壕を掘って要塞化させるなど、安里周辺に堅固な防御陣地を構築しており、那覇を目指すアメリカ軍との間でシュガーローフの戦いがその一帯で繰り広げられた。
戦後、西端に栄町市場があることから、旧真和志村（1953年12月17日より市）の中心地として栄えていた。当時の大道という住所は現在の字大道地区と、安里川以南の三原地区までの広い範囲を占めており、旧真和志市内では最も人口の多い地域であった。
しかし、1981年に那覇市の住居表示実施により、安里側以南の地区が三原1～3丁目となり、現在の大道地区は、以前よりも面積が縮小した。住宅街として発展し、史跡等の名所も少なく、現在の知名度はあまり高くない。
だが現在でも、国際通りのある本庁地区と首里の間に位置することから、交通の要衝となっている。
交通

本庁地区と首里の間に位置することから、大道を東西に走る県道29号線などの発達により、交通の要衝となっている。しかし県道以外の市道や住宅地の道路はほとんど整備されておらず、慢性的な渋滞を起こすことが多い。
那覇バス - 1・3・5・6・9・13・15・17・25・46・97番が運行されている。
交通 > 施設（大道通り（県道29号線）沿いの地域）

沖縄ホテル - 沖縄の老舗ホテル
交通 > 施設（大道通り北側の地域）

専門学校　大育
大育情報ビジネス専門学校
大育高等専修学校
以上3校は、学校法人石川学園が運営。沖縄有数の規模を持つ専門学校。
クイーンストア大道店
大道森公園 - 平成20年前後に完成予定。
交通 > 施設（大道通り南側の地域）

那覇市立大道小学校
那覇市立真和志中学校
平野聡 (計算機科学者)

平野 聡（ひらの さとし、1962年2月17日 - ）は、新潟県出身の計算機科学者。一般向けにリリースしているプログラムも多い。
東京大学大学院情報工学専攻博士課程修了。工学博士。産業技術総合研究所 主任研究員。元東京工業大学非常勤講師。
日経BP技術賞、内閣府総合科学技術会議 第2回産学官連携功労者表彰 日本経済団体連合会(経団連)会長賞受賞。情報処理学会学術奨励賞、優秀発表賞受賞。
主要作品

Ring Server Project
hterm
hml (fmlに影響を与えている)
Demacs DOS上に移植されたGNU Emacs　（大阪大学の東田学との共同開発）
HORB
主要論文

「HORB: Distributed Execution of Java Programs」(Lecture Notes in Computer Science)
「Performance evaluation of popular distributed object technologies for Java」(CONCURRENCY PRACTICE AND EXPERIENCE)
「Bayanihan: building and studying web-based volunteer computing systems using Java」(FUTURE GENERATION COMPUTER SYSTEMS)
「Ring Serverプロジェクトの構想」(情報処理学会コンピュータシステム・シンポジウム)
帰り花

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: 「帰り花」のその他の用法については「帰り花 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
帰り花（かえりばな）とは、11月頃の小春日和に、桜、梅、梨、躑躅などの草木が本来の季節とは異なって咲かせた花のこと。ひとが忘れた頃に咲くので、「忘れ花」といった言い方もされる。「返り花」とも書き、「二度咲」「狂い咲」ともいう。
また、帰り花には、遊女が再び遊郭に勤めに出る意味もある。
俳句における帰り花

俳句では冬の季語の一つとなっている。和歌や連歌には詠題としてはないが、俳諧に到って盛んに作られるようになり、「凩に匂ひやつけし帰花」（松尾芭蕉『後の旅』）、「かへり花暁の月にちりつくす」（与謝蕪村『夜半叟句集』）、「あたら日のついと入りけり帰り花」（小林一茶『享和句帖』）などの例が見られる。
セサル・アラウホ

セサル・ナウエル・アラウホ・ビルチェス (スペイン語: César Nahuel Araújo Vilches, 2001年4月2日 - )は、ウルグアイ・モンテビデオ県モンテビデオ出身のサッカー選手。メジャーリーグサッカー・オーランド・シティSC所属。ポジションはミッドフィールダー。
兄のマクシミリアーノもプロサッカー選手である。
クラブ経歴

2020年にモンテビデオ・ワンダラーズのトップチームに昇格。8月8日のボストン・リーベル戦でプロデビュー。以降プロ1年目ながら先発に定着し、同年シーズンはリーグ戦30試合に出場。翌2021年シーズンも29試合に出場するなど、主力選手に成長した。
2022年1月7日、オーランド・シティと3年契約を締結したことが発表された。
代表経歴

2024年6月5日、メキシコ代表との親善試合でA代表初出場。
タロン族

タロン族（タロンぞく）は、ミャンマーの少数民族。成人しても身長が110～130センチメートルほどであり、世界で最も小さい種族といわれ有名である。
険しい山岳地帯で狩猟や雑穀の栽培などをして生活していた。大地震による被災が原因で人口が急減、それを補うために同族内婚姻を繰り返したため、生まれた子供の多くが早死した。また、急激な人口減の影響からラワン族をはじめとする他の部族との混血も進み、身体的特徴を残した純粋なタロン族は現在、男性一人（ダウィ）・女性三人の兄弟しか残っておらず、絶滅は避けられないとの見方が強い。
| 表 話  歴ミャンマーの民族 |
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チベット・ビルマ語派:  ビルマ族  アカ族  ラカイン族  インター族  カチン族  カヤン族  カレン族 ポー  スゴー  カレンニー族  ナガ族  チン族  パオー族  ブエ族 カヨー族  ラフ族  リス族 
シナ語派:  華人  コーカン族 
タイ・カダイ語族:  シャン族  タイ・ヤイ  タイ・カムティ  タイ・マオ  タイ・クーン 
オーストロネシア語族:  モーケン族 
ミャオ・ヤオ語族:  メオ族 
オーストロアジア語族:  モン族  タアン族  ワ族 
インド・ヨーロッパ語族:  イギリス系  インド人  ベンガル人  ロヒンギャ族 
 一覧
ゴーストリコン ブレイクポイント

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ジャンル:   ミリタリーアクション  タクティカルシューター 
対応機種:  PlayStation 4 Xbox One Windows
運営元:  ユービーアイソフト
シリーズ:  ゴーストリコンシリーズ
人数:  1人～4人
メディア:  BD-ROM ダウンロード販売
運営開始日:  2019年10月4日
使用ブロック数:  多数
対象年齢:  CERO：Z（18才以上のみ対象） ESRB：M（17歳以上）
コンテンツアイコン:  [CERO]審査予定
ダウンロードコンテンツ:  あり
エンジン:  AnvilNext 2.0
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『ゴーストリコン ブレイクポイント』（Tom Clancy's Ghost Recon Breakpoint）は、ユービーアイソフトより2019年10月4日に発売のゲームソフト。対応プラットフォームはPlayStation 4、Xbox One、PC。
概要

特殊部隊「ゴースト」を率いて戦うアクションシューティングゲーム『ゴーストリコン』シリーズのひとつ。本作は前作の『ゴーストリコン ワイルドランズ』と同じくオープンワールドであり、南太平洋の島「アウロア群島」を舞台に、アウロアを支配する勢力から逃げ延びていく。
アウロアは叛乱を起こしたゴースト部隊「ウルヴズ」や、それ以外のPMCである「センティネル」により制圧されており、また、彼らが操る戦闘ドローンも襲いかかってくるため、本作では銃器だけでなくロケットランチャーも武器として登場する。
本作はネットワーク環境必須になっており、ゲーム中の拠点(ホームステッダーのアジト)においてはMMORPGのように自分以外のプレイヤーが表示される。PvEのゲーム進行においても協力プレイが推奨されており、ゲーム中のゴーストは「アサルト」、「パンサー」、「フィールドメディック」、「シャープシューター」の4クラスに分けられ、各プレイヤーが役割を分担して戦っていく（クラスはウルヴスなど敵ユニットにも存在している）。
今作ではリアルなサバイバルを体験するために「疲労と負傷」システムが実装され、疲労したりケガをすると移動速度や戦闘能力が低下し、治癒するには物資が必要になる。また、「ビバーク」システムも実装されており、チームメイトとキャンプを設営し、装備・クラス・武器などを管理する必要がある。
PvPモード「ゴーストウォー」も前作同様4対4で行われるが、バトルロイヤルゲームのように物資を集めながら進行していくのが特徴である。
ストーリー

巨大ドローン企業、スケルテック社の本拠地である南太平洋のアウロア群島近海において、アメリカ海軍の輸送艦シーイが謎の沈没を遂げ、時を同じくしてアウロアとの通信が途絶えたことから、CIAは通信の復旧や現地の状況調査を目的とした「グリーンストーン作戦」を発動する。これに伴い、アメリカ陸軍の特殊部隊「ゴースト」の隊員32名がヘリコプター部隊に分乗してアウロアへと向かうが、アウロア上空にて突如として謎の攻撃を受け、ヘリコプターは次々と墜落する。
思わぬ状況下で負傷しながらも生き残った、かつてボリビアにて麻薬カルテル「サンタ・ブランカ」の壊滅を狙った「キングスレイヤー作戦」を遂行した古強者のノマドは、仲間の生存者との合流や、アウロアが今どうなっているのかを確かめるべく、生き延びるための戦いに身を投じていく。
キャラクター > ゴースト

ゲーム中ではAIが操作するチームメイトのフューリー、ヴァシリ、フィクシットは、アップデートにより実装された。
キャラクター > ウルヴズ

数人の元ゴースト隊員を基軸に、センティネルをはじめ複数のPMCから特殊部隊員など優秀な兵士を結集して設立された部隊。隊員らは黒いマントにマスクをつけているのが特徴で、ゲーム中では敵の拠点を警備するセンティネル兵に比べて射撃が正確であり、また飛行ドローンでノマドの位置を把握すると、ジャマーでマップを妨害しての奇襲を行う。
キャラクター > センティネル

スケルテック社に雇われたPMC(民間軍事会社)。かつては「ウルヴズ」とともにアウロアの警備を行っていたが、ウルヴズを率いるウォーカーの蜂起に同調し、島を占拠して従業員たちを隔離し始めた。ウルヴズに比べると兵士の能力は劣るが、その分人数は多く、ボディアーマーにミニガンを持った重装兵などウルヴズ以上の火力も動員できる。
クラス

各クラスには、固有の能力(スキル)が用意されており、任意の行動によってゲージを最大まで蓄積することで発動することができる。また、特有のガジェットが用意されている他、特化した武器や行動にボーナスが追加される。
クラスは、ビバークで休息中に切り替えが可能
岡屋村

| おがやむら 岡屋村 |
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廃止日:  1895年10月1日
廃止理由:  新設合併 佐倉村、井永村、水永村、斗升村、岡屋村 → 清岳村
現在の自治体:  府中市
廃止時点のデータ
国:   日本
地方:  中国地方（山陽地方）
都道府県:  広島県
郡:  甲奴郡
市町村コード:  なし（導入前に廃止）
総人口:  251人 （『角川日本地名大辞典 34 広島県』198頁、1891年）
隣接自治体:  階見村、斗升村、水永村、井永村
岡屋村役場
所在地:  広島県甲奴郡岡屋村（佐倉・井永・水永・斗升・岡屋・階見各村組合役場）
ウィキプロジェクト
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岡屋村（おがやむら）は、広島県甲奴郡にあった村。現在の府中市の一部にあたる。
地理

井永川の上流域に位置していた。
歴史

1889年（明治22年）4月1日、町村制の施行により、甲奴郡岡屋村が単独で村制施行し、岡屋村が発足。佐倉村、井永村、水永村、斗升村、岡屋村、階見村の町村組合を結成し役場を岡屋村に設置。
1895年（明治28年）10月1日、甲奴郡佐倉村、井永村、水永村、斗升村と合併し、清岳村を新設して廃止された。
歴史 > 地名の由来

山麓一帯の丘陵地に民家が点在することによる。
産業

農業
メディアリンクス

メディアリンクス (芸能プロダクション)
メディアリンクス (鉄道模型)
メディアリンクス (電気機器) - 神奈川県川崎市に本社を置く企業。東京証券取引所スタンダード市場上場。旧商号・メディアグローバルリンクス
嵐冠十郎

嵐 冠十郎（あらし かんじゅうろう）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は具足屋。
初代 嵐冠十郎
二代目嵐吉三郎の門人、1774–1846。敵役・老役。
坂東萬吉 → 荒木萬吉 → 初代嵐冠九郎 → 初代嵐冠十郎 → 二代目嵐猪三郎
二代目 嵐冠十郎
二代目嵐璃寛の門人、1805–61。敵役・老役・立役。
嵐虎蔵 → 嵐徳松 → 嵐橘五郎 → 二代目嵐冠十郎
三代目 嵐冠十郎
二代目の門人、1819–64。立役。
嵐吉藏 → 三代目嵐冠十郎
四代目 嵐冠十郎
三代目の子、1851–1925。はじめ四代目嵐璃寛の門人。のち郷里の金沢に戻り最後の金沢歌舞伎の役者となった。立役。
嵐小福 → 嵐璃之助 → 四代目嵐冠十郎
嵐冠十郎（大川橋蔵）
生没年不詳。宇都宮出身の大川橋蔵を名乗る役者が東京で嵐冠十郎の看板を上げて一悶着起きた。
？ → 大川橋蔵 → 嵐冠十郎
五代目 嵐冠十郎
委細不詳。上記の嵐冠十郎を五代目としたものか？
襲名歴不詳
六代目 嵐冠十郎
二代目中村鴈治郎の付人、1926–2008。はじめ初代中村吉右衛門の門人、のち市川門三郎の門人。立役・三枚目・老女方。
中村吉多郎 → 市川靖十郎 → 六代目嵐冠十郎
サムズアップ人生開運プロジェクト

| サムズアップ 人生開運プロジェクト |
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ジャンル:  ゲーム番組
出演者:  みのもんた、優香 ほか
製作
制作:  朝日放送テレビ

放送
放送国・地域:  日本
放送期間: 2003年4月18日 - 9月12日
放送時間: 金曜日 21:00 - 21:54
放送分: 54分
テンプレートを表示
『サムズアップ 人生開運プロジェクト』（ サムズアップ じんせいかいうんプロジェクト 、通称：「サムズアップ」）は、2003年4月18日から同年9月12日まで、テレビ朝日系列で放送された朝日放送テレビ（ABCテレビ）制作のゲーム番組である。放送時間は、毎週金曜21:00 - 21:54（JST）。
番組概要

予選を勝ち抜いた一般視聴者4名が出演。ジャンケンでみのもんたと対戦する。最後まで勝ち抜くと1000万円が贈られる。「運命は拳（こぶし）で切り拓け！」を合言葉に困っている人々と数奇なる人生を送っている人々をジャンケンで応援してあげたいというコンセプトのもとに放送された。
放送開始から3か月ほどは一般からの出場者のみでゲームが行われていたが、2003年7月以降、一般出場者に加えて著名人3名がゲストとして出演、末期は芸能人の出場者のみの形式となったが、最終回は一般出場者も参加する形式に戻してゲームが行われた。芸能人で1000万円を獲得したのは陣内貴美子とガッツ石松。
また、山形テレビ向けにみのと優香による番宣CMが製作され、同局では2か月のみオンエアされた。
出演者

みのもんた
優香
高野直子（ABCアナウンサー）
武田和歌子（同アナウンサー）
初期（4月18日 - 5月30日）のルール

まず事前に4人の出場者（4月18日放送分は5人だった）のプロフィールおよび出場動機を書いた紙を観客に配り「この人を応援したい」と思うかどうかアンケートをとる。その支持率で順位をつけ、ステップラダー方式のトーナメントを行う。まず支持率4位と支持率3位が対決。勝った方が支持率2位と戦い、その勝者が支持率1位と最終決戦。それに勝てば100万円とみのステージへの挑戦権を得る。途中で負けた人には参加賞として2万円が贈られる（5月23日・5月30日放送分ではこのポジションをクジ引きで決めていた）。
出場者同士の勝負はすべて予告ケン3本勝負で行う（2本先取）。まず、どの手を出すかを互いにスイッチで予告し、その表示を見て相手の心理を読み、その後本番のジャンケンに入る（無論、予告を裏切り別の手を出しても構わない）。
本番のジャンケンでは三・三・七拍子のリズムに乗せて「J・A・N！K・E・N！サムライフジヤマジャンケンポン！！」の掛け声が流れる。
優勝者はサムズアップしてみのステージに行くか、ここでギブアップして100万円を持って帰るかを聞かれる。みのステージはサムライ → キヨミズ → フジヤマの3段階に分かれていてすべて1本勝負。負けたらそこで終了となる（各段階をクリアするごとに、サムズアップかギブアップかを問われる）。
リニューアル後（6月6日以降）のルール

出場者はすべて、最初からみのもんたと直接対決。3,4種類のジャンケンを利用したゲームを用意してあり、好きな順番で挑戦していく（7月11日放送分以降は、はじめからゲームの順番が指定されていた）。3種類クリアできれば300万円が贈られる。途中で失敗しても、クリアした数に応じた賞金が贈られる（0勝 → 敢闘賞、金額は不明。 1勝 → 10万円。 2勝 → 20万円）。
300万円を手にしたチャレンジャーは、1000万円を狙ってキヨミズステージに挑戦することもできる（失敗すれば100万円にダウン）。もちろん300万円でギブアップしてもよい。
リニューアル後（6月6日以降）のルール > リニューアル後のゲーム

推理ケン
リニューアル前のサムライステージと同じ。
宣言ケン
リニューアル前のキヨミズステージと同じ。
シャッフルケン
グー・チョキ・パーが中に描かれた3つのカップをみのがジャズらしき軽快な音楽にのせ15秒かけてシャッフルする。先にみのが1つ選び、残った2つからチャレンジャーが好きな方を選んで勝負。稀にみのが中を見せる事がある。1～2回程だが、みのがカップをひっくり返してしまい、中が見えてしまった事があった。
記憶ケン
グー・チョキ・パーが描かれたパネルが3枚ずつ合計9枚あり、これを5秒間だけオープン。そのあと、みのがランダムに1枚オープンし、チャレンジャーはそのオープンされた手に勝つ手が、何番に隠れているかを3つ全部言い当てればクリア。負け・あいこの手を選ぶ失敗。はじめは「グーが緑、チョキが黄色、パーが赤」だったが、回を重ねるにつれ「全部黄色で統一」や「それぞれに3色が1枚ずつ」と難易度がアップしていき、さらにオープンの方法も「一斉にオープンしっぱなし」から「1枚 - 3枚ずつランダムに一瞬ずつで最後に全部一瞬だけオープン」と変わっていった。
カウントケン
3カウントの準備の後、スタートの合図でゴダイゴの｢Monkey Magic｣のイントロにのせて、25枚のパネルが四隅のどこかから、時計回りの渦巻状に次々とオープンしていく。どれか1種類が9枚あり、残る2種類が8枚ずつ。見ることができる時間はスタートしてから10秒間。そのあと、みのとジャンケン。この時みのは、必ずさっきのパネルで9枚あった手を出してくる。それに勝つ手を出せばクリア。記憶ケン同様負け・あいこを選ぶと失敗。
キヨミズステージはストレートジャンケン（つまり普通のジャンケン）3本勝負で2本先取。
勝てば1000万円GET。負ければ100万円にダウン。
※賞金限度額は民放連の自主規制により、一人につき200万円までと定めているが、この番組では人数に関係なく、賞金上限1000万円となっている。
スタッフ

ナレーター：大橋俊夫
構成：堀田延、たむらようこ、村上卓史、堀江利幸、北本かつら、小林のぞみ
ブレーン(2003年6月6日〜)：荒木美子、沼澤僚子
TD：稲田晃宏
SW：山口善弘
LD：小田原敬、川田敦史
CAM：藤本裕武、笠上大一
AUD：市川純雄
美術進行：福島禎之
美術製作：矢野浩則
電飾：内藤博之
編集：渡辺篤（TDKコア）、木村信彦（TDKコア）
MA：日吉寛（TDKコア）
音効：山本千秋（佳夢音）
マルチ：神倉鉄也（ズーム）
特殊効果：大宮敏明（パイロテック）
メイク：安藤千浪（アートメイク・トキ）
ロゴデザイン：秋山具義（デイリーフレッシュ）
CG：石倉広也（デジデリック）
TK：島田真見（ジャムオフィス）
技術協力：イムプレス、千代田ビデオ、FLT
美術協力：CAVIN
テーマ曲：丸山和範
音楽(2003年6月6日〜)：黒木千波留
衣裳：御法川靖子
協力：井口高志（電通）、フルタイム、スコープ、㈱公募ガイド社、ABCリブラ
広報：相馬洋（ABC）
デスク：松原幹（ABC）、新谷美佳（リーライダーす）
AP：安部公代、荻原奈津子、津田裕子
ロケディレクター：今井洋介、織田智、早川和孝、後藤啓一
ディレクター：高橋研、田頭悟、宇津浩二、山下美紀子、岩橋正憲
演出：李闘士男（リーライダーす）
プロデューサー：今村俊昭（ABC）、清水雄一郎（ABC）、神成欣哉（リーライダーす）
チーフプロデューサー：藤田和弥（ABC）
制作：朝日放送テレビ、リーライダーす
サーガ

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: この項目では、北欧神話の女神について説明しています。 古代北欧の文学作品やフィクションにおける長編叙事作品については「サガ」をご覧ください。  その他については「サガ (曖昧さ回避)」をご覧ください。
ローランス・フレーリクによって描かれたサーガとオーディン。
サーガ（古ノルド語: Sága。綴りは他にSagaとも）は、北欧神話に登場するアース神族の女神である。フリッグと同一人物ではないかとも考えられているが詳細は不明。その名前は「何かを見る」あるいは「知らせるもの」を意味するのではないかといわれている。彼女の存在は『グリームニルの言葉』の中で言及されている。
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|  Sökkvabekkr heitir inn fjórði,  en þar svalar knegu  unnir yfir glymja;  þar þau Óðinn ok Sága  drekka um alla daga  glöð ór gullnum kerum. |  Sökkvabekk the fourth is named  oe’r which  the gelid waves resound;  Odin and Saga there,  joyful each day,  from golden beakers quaff.  |  セックヴァベックは第4の所の名であり  その下では  氷のごとき冷たき波が屡立つ  オーディンとサーガはそこに在りて  楽しき日々を過ごす  黄金の杯を手に痛飲して |
| Grímnismál 7, Guðni Jónsson's edition | Grímnismál 7, Thorpe's translation | 『グリームニルの言葉』第7連 |
セックヴァベック (Sökkvabekkr) とは「沈んだ長椅子の広間」という意味である。
また彼女の名は『スノッリのエッダ』の『ギュルヴィたぶらかし』第35章にも見られ、女神の中ではフリッグに次いで2番目に偉いとされている。
『エッダ 古代北欧歌謡集』によると、サーガは巫女であり、またスカルド詩によく登場するという。
メディアキング電波ファイター

『メディアキング電波ファイター』（メディアキングでんぱファイター）は、1994年4月4日～1996年10月4日まで中京広域圏を対象に放送された、CBC中部日本放送（現・CBCラジオ）制作の夜のワイド番組（ラジオ番組）。
概要

CBCラジオの夜ワイド枠でこれまで放送した『小堀勝啓のわ!Wide とにかく今夜がパラダイス』『CREATIVE COMPANY 冨田和音株式会社』は共にメインのパーソナリティ1名が月曜～金曜（木曜）まで通して出演する形で行われたが、当番組はパーソナリティが日替わり制となり、月曜～土曜まで放送の帯番組となった。番組専用に導入した電話回線、街頭に設置したマイクなどからリスナーのメッセージを募集。番組の進行に活用させるという少々変わったシステムを導入した。
ハガキ職人番付は前番組の『冨田和音株式会社』（冨カン）から受け継いだ。冨カンは採用合計数を期間で区切らず、ポイントを積み増す方式を採用したが、当番組は毎月、採用最多リスナーを発表する方式に変更した。
放送時間

月曜 - 金曜：21:00 - 24:00
土曜：21:00 - 23:00
パーソナリティ

※担当期間の表記のない者は、曜日移動が無く、当番組の全放送期間を通して担当していた事を示す。
パーソナリティ > 月曜

伊藤敦基（CBCアナウンサー(当時)）
KISS - 1994年4月 - 9月
山本景子 - 1995年4月 - 1996年9月
パーソナリティ > 火曜

鉄崎幹人
戸井康成 - 1994年4月 - 1996年3月。その後、木曜へ移動
木原さとみ（東京パフォーマンスドール）
東京パフォーマンスドール
パーソナリティ > 水曜

森合康行（CBCアナウンサー(当時)）
西邑理香 - 1994年4月 - 1995年3月
福田知鶴 - 1995年4月 - 1996年9月
パーソナリティ > 木曜

石丸元章 - 1994年4月 - 11月
サタンの爪 - 1994年12月 - 1995年1月
ランキンタクシー - 1995年2月 - 3月
川崎真理子 - 1994年4月 - 1995年3月
La.おかき（飯尾和樹、村山ひとし） - 1995年4月 - 1996年3月
村田和美 - 1995年4月 - 9月
戸井康成 - 1996年4月 - 9月
唐沢夏子 - 1996年4月 - 9月
パーソナリティ > 金曜

高山知浩、河本栄得（ベイブルース）
阿部恵（CBCアナウンサー(当時)）
ブラザース - 1995年10月 - 1996年10月
パーソナリティ > 土曜

柳川薫（CBCアナウンサー(当時)）
河合紀幸 - 1994年4月 - 9月
高橋啓介 - 1994年10月 - 1995年3月
島田修三 - 1995年4月 - 1996年3月
コーナー > 平日

オープニング ファイター
成金ポイント狩り
アクセスの要塞（提供：安達学園）
シャッチーズ・ビート（提供：大塚製薬）
さりげにハイスクール!（提供：大塚製薬）
メディキン 遊ボンバー
DOCOMOポケベル ファイターズクラブ （提供：NTTドコモ）
☆ デーモン・オーケンのラジオ巌流島（制作：ニッポン放送、1994年4月 - 1994年9月）
☆ 電気GROOVE ビリビリ行こうぜ! （制作：ニッポン放送、1994年10月 - 1995年3月）
☆ 秋葉原ヤング電気館（制作：ニッポン放送）
ファイターランキング（提供：中部プラント）
ポッカ メディキンネットワーク（提供：ポッカコーポレーション(現・ポッカサッポロフード&ビバレッジ)）
☆ J-MILK Portable LAZY KNACK　（制作：TBSラジオ、提供： J-MILK 国産牛乳推進協）
カウントDOWN テレフォン
キャンパス グラフィティ
☆ 安藤治彦 いろんなことしたい! （提供：エイデン、1994年4月 - 1995年3月）
☆EIDEN ハッパ63（提供：エイデン、1995年4月 - 1996年10月）
ファイター決戦
ファイターランド（提供：カヤバ工業）
コーナー > 土曜

オープニング ファイター
アクセス クラブ
カオルの扉
お話しませんか
詩人のひとりごと
ウィークエンド ブックエンド
クイズ ひらけごま
かおるのアンテナ
ファイター野郎参上
夜の恋愛 人生相談
ランキング概況
星に願いを
柳川かおる 世界の旅
かおるの部屋
夜のごちそう
ロゼッタストーンのなぞ
☆ キララのハートを狙い撃ち（1994年4月 - 9月）
☆ 安藤治彦 いろんなことしたい! II （1995年4月 - 1996年10月）
☆印は内包番組であることを示す。
古文 (曖昧さ回避)

古文（こぶん）とは、
中国古代の文字。古文を参照。
中国古代の文体名。唐代、韓愈らは魏晋以来の駢儷体を批判し、先秦・漢の散文体を理想とした（古文復興運動）。この散文体を古文と呼んだ。古文 (文体) を参照。
平安時代の日本語を指す。中古日本語を参照。
日本の高等学校国語科の古典教材で扱われる江戸時代までの文章を指す。文語体を参照。
中国四川省自貢市栄県古文鎮。
中国広西チワン族自治区河池市大化ヤオ族自治県古文郷。
タラガ谷

タラガ谷（タラガだに）とは、岐阜県関市（旧板取村）・郡上市（旧八幡町）にある谷。タラガトンネルが通る。
概要

国道256号が通る。
2007年（平成19年）8月3日：タラガトンネルが開通した。
現在旧道は通行止めとなっている。
岩滝温泉

|  岩滝温泉> 温泉情報 |
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所在地:  京都府与謝郡与謝野町岩滝温泉天橋立駅京都駅京都府地図
交通:  北近畿タンゴ鉄道宮津線岩滝口駅下車
泉質:  塩化土類硫化水素泉
宿泊施設数:  1
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岩滝温泉（いわたきおんせん）は、京都府与謝郡与謝野町（旧岩滝町）（旧国丹後国）にある温泉。
泉質

塩化土類硫化水素泉
温泉街

温泉宿が一件と、町営の日帰り温泉施設「クアハウス岩滝」がある。
アクセス

北近畿タンゴ鉄道宮津線岩滝口駅下車。
幡川駅

| 幡川駅 |
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  はたがわ  HATAGAWA  
 ◄春日前 (0.8 km) (1.8 km) 重根►
 ja
所在地:  和歌山県海南市幡川北緯34度9分10.7秒 東経135度14分1秒﻿ / ﻿北緯34.152972度 東経135.23361度﻿ / 34.152972; 135.23361座標: 北緯34度9分10.7秒 東経135度14分1秒﻿ / ﻿北緯34.152972度 東経135.23361度﻿ / 34.152972; 135.23361
所属事業者:  野上電気鉄道
所属路線:  野上線
キロ程:  2.0 km（日方起点）
駅構造:  地上駅
ホーム:  1面1線
開業年月日:  1916年（大正5年）2月4日
廃止年月日:  1994年（平成6年）4月1日
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幡川駅（はたがわえき）は、かつて和歌山県海南市幡川にあった野上電気鉄道野上線の駅（廃駅）。
登山口駅方面に向かって、阪和自動車道をくぐったところに位置していた。
歴史

1916年（大正5年）2月4日：野上軽便鉄道（のちに野上電気鉄道）開通と同時に開業。
1994年（平成6年）4月1日：野上線廃止に伴い廃止。
駅構造

片面ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅であり、トタン板製の待合室と桜の木が2本ある駅であった。なお、当駅は野上電気鉄道の駅で一番乗降客が少ない駅であった。
駅周辺

廃線後、当駅や線路跡はサイクリングロードとなった。
岩澤信夫

岩澤 信夫（いわさわ のぶお、1932年（昭和7年）1月28日 - 2012年（平成24年）5月4日）は、境循環型の稲作農法である冬期湛水不耕起栽培を提唱し、普及活動を展開した農業技術者。
略歴

千葉県成田市生まれ。旧制成田中学校を卒業後、農業に従事。
1980年よりPFO研究会を組織し、千葉県、茨城県、山形県、秋田県で低コスト増収稲作の研究と普及を始める。
1983年ころより、不耕起移植栽培の実験に着手し、1985年に提唱、普及活動をはじめる。
1989年より、農機メーカーと不耕起田専用の田植機の開発に取り組む。
1993年に日本不耕起栽培普及会を設立、会長を務める。
1994年、田んぼの「冬期湛水」を提案。
1997年、井関農機が不耕起田専用の田植機を完成させる。
2002年に、不耕起栽培を学びたい農家を対象に自然耕塾を開校、自然耕塾苗つくり研修会を毎年実施中である。
2008年、「不耕起移植栽培」の普及に尽力し、環境問題に一石を投じるとともに、日本の農業のあるべき姿を模索した功績により第42回吉川英治文化賞受賞。
2012年5月4日午前9時46分、肺炎にて死去。80歳没。
著書

『新しい不耕起イネつくり　土が変わる田んぼが変わる』 農山漁村文化協会 1994年
『不耕起でよみがえる』 創森社 2003年
『究極の田んぼ　耕さず肥料も農薬も使わない農業』 日本経済新聞出版社 2010年
『生きもの豊かな自然耕』 創森社 2010年
出演番組

知るを楽しむ（人生の歩き方） （NHK）
第1回 日本の農業はコメだ（2008年9月3日放送）
第2回 耕さない田んぼが農家を変える（2008年9月17日放送）

 第3回 生きものが集まり人が集まる（2008年9月24日放送）

 第4回 田んぼを守るために（2008年10月1日放送）
熱中トーク：不耕起で稲はたくましく育つ （BSジャパン　 2004年4月18日、25日放送）
ETV特集：耕さない田んぼが環境を変える （NHK　 2003年11月15日放送）
バルトロメオ・クリストフォリ

バルトロメオ・クリストフォリ
バルトロメオ・クリストフォリ・ディ・フランチェスコ（Bartolomeo Cristofori di Francesco, 1655年5月4日パドヴァ - 1731年1月27日フィレンツェ）は、フィレンツェのメディチ家に仕えた楽器製作家。ピアノを発明した人物として知られる。
生涯

クリストフォリの生涯を伝える史料には、出生と死亡の記録、2通の遺言書、雇い主へ送った請求書、およびマッフェイ侯フランチェスコ・シピオーネ (en:Francesco Scipione, marchese di Maffei) による一本の取材が伝わる。シピオーネの記録は、取材のノートと公刊された雑誌記事が存在している。
クリストフォリはヴェネツィア共和国のパドヴァに生まれた。若い頃について伝わっていることはなにもない。著名なヴァイオリン製作家ニコロ・アマティの工房で見習いをしていたという話があり、これは1680年の国勢調査記録中に、クレモナのアマティの家に「クリストファロ・バルトロメイ」という人物が居住していたことが見えるのに基づいている。しかし、スチュワート・ポーレンズ(en)が指摘するように、このバルトロメイは13歳と記録されているのに対し、クリストフォリは洗礼記録によれば当時25歳であったはずであり、別人とするのが妥当である。ポーレンズは、クリストフォリ製作とされることのあるチェロとコントラバスの真贋についても疑義を呈している。
次にクリストフォリが記録に現れるのは、1688年、33歳の時のフェルディナンド・デ・メディチによる雇用であり、これはおそらくクリストフォリの生涯の中で最も大きな意味をもつ出来事であった。メディチ家最末期の トスカーナ大公コジモ3世の子であり相続者であったフェルディナンド大公子は音楽を愛し、強力なパトロンであった。
フェルディナンドがクリストフォリを雇った理由は伝わっていない。フェルディナンドは1688年にヴェネツィアを旅し、謝肉祭に参加しているところから、その帰途にパドヴァでクリストフォリに出会ったのかもしれない。フェルディナンドは当時、所有する多数の楽器を維持管理する技術者が没したため、新しい人材を探していた。しかしながら、フェルディナンドがクリストフォリを雇うに際しては、単に維持管理する技術者としてではなく、新しい楽器の開発者として考えていた可能性もあるようだ。後にクリストフォリが得た高名に鑑みるに、33歳のクリストフォリがすでにその発明の才を見せていたとしても驚くにはあたらない。
クリストフォリが開発者として雇われた状況証拠は次の通りである。スチュワート・ポーレンズによれば、当時のフィレンツェには、この地位を占めるだけの能力をもった人材が数多くいたにもかかわらず、フェルディナンドは彼らを雇わず、前任者よりも高給でクリストフォリを迎えた。更に、ポーレンズの指摘では、クリストフォリがメディチ家へ宛てた多数の請求書の中に、クリストフォリのピアノに関する記録が一切ないところから、クリストフォリは発明開発の成果をメディチ家へ手渡すことが求められていたのではないかと推測される。最後に、フェルディナンドは大変な機械好きで（さまざまな手の込んだ楽器だけでなく、40以上の時計を収集している）、クリストフォリの発明の要である、手の込んだアクション機構に関心をもったはずと考えられる。
シピオーネ・マッフェイの取材記録には、クリストフォリが雇われた当時のフェルディナンドとの会話を語っている部分がある。
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| 「 | che fu detto al Principe, che non volevo; rispos' egli il farò volere io. | 」 |
すなわち、「公には行きたくないと伝えた。彼は行きたくなるようにすると答えた」（ジュリアーナ・モンタナリの訳による）とあり、ここからはフェルディナンドがクリストフォリを特別な人材であると見なし、雇用を受け入れさせようと説得しようとしていたことがうかがえる。
クリストフォリは結局雇用を受け入れ、給料は一月あたり12スクーディであった。1688年5月には早くもフィレンツェに移り（雇用の面接は三月か四月であった）、トスカーナ大公国の管轄で家具、設備の備わった家を与えられ、仕事を開始した。フェルディナンドのために、楽器の調律、調整、輸送にあたり、さまざまな発明に取り組み、また古いチェンバロの修復もおこなった（この点についてはグラント・オブライエンに詳しい）。
当時、トスカーナ大公は約100人に上る職人を雇い、ウッフィッツィ美術館のギャレリア・デイ・ラヴォリで働かせていた。クリストフォリの当初の仕事場もこの一角にあったと考えられ、クリストフォリはこのことに不満を抱いていた。マッフェイの取材で
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| 「 | che da principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito | 」 |
すなわち「あのような騒音に溢れた大きな部屋に入っていくのは辛かった」（モンタナリ訳）と述べている。
フェルディナンドがクリストフォリの不満にどのように応えたかに対しては、研究者の間に見解の相違がある。スチュワート・ポーレンズは、この経緯について、上記引用の “che da principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito; che fu detto al Principe, che non volevo; rispos' egli il farò volere io.” という同じ文に対して「最初はこのまわりが聞えないほどの騒音に溢れた大きな部屋の中にいることは、彼にはとても疲れることであった……彼は公にこのような状態は嫌だと伝えた。公は対処します、そのように望んでいます、と答えた」と解釈している。
このようにマッフェイの取材の全く同じ記述が、研究者によって大きく異なって解釈されている。いずれにせよ、そのうちにクリストフォリは専用の工房を手に入れ、通常は一人か二人のアシスタントとともにそこで働いた。
初期の楽器

ピアノに取りかかる以前、17世紀末までの間に、クリストフォリは2種類の鍵盤楽器を発明している。これらの楽器は1700年のフェルディナンド大公子の所蔵楽器目録に記録されている。スチュワート・ポーレンズはこの目録の作者はジョヴァンニ・フーガ (Giovanni Fuga) という宮廷音楽家であったと推定している（1716年の手紙に自分の手になると解釈できる記述が見える）。
イタリア語で「大きなスピネット」を意味する「スピネットーネ」は、大型で複数ストップを持つスピネットで、ディスポジションは 1 x 8', 1 x 4' であった。大半のスピネットは8フィート一本である。この楽器の開発は、劇場での公演に際し、狭く混みあうオーケストラピットに響きが大きく、複数ストップを持つ楽器を収めるためであったかもしれない。
もう一つは、極めて独創的なオーバル・スピネットで、最も長い弦がケースの真ん中に位置する、一種のヴァージナルであった。1690年製作と1693年製作の二台が現存する。
クリストフォリは従来型の楽器も製作しており、同じ1700年の目録には、クラヴィツィテリウム1台と、2台の 2 x 8' の標準的なイタリアン・チェンバロが記録されている。2台のうちの1台は、エボニー製の変わったケースをもっている。
初期の楽器 > ピアノの登場

クリストフォリが1698年にはピアノの製作にとりかかっていたことを示す記述が、メディチ家の宮廷音楽家、フランチェスコ・マヌッチの日記に見えるという説が一時期語られていたが、現在ではこの史料の信憑性は疑われている（詳しくは Pollens 及び O'Brian を参照）。信頼できる最古の記録は、前述の1700年のメディチ家の目録となる。目録中、クリストフォリのピアノに関する項目は次のように始まっている。
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| 「 | Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova inventione, ch fa' il piano, e il forte, a' due registri principali unisoni, con fond di cipresso senza rosa... （強調引用者、「1台のアルピチェンバロ、バルトロメオ・クリストフォリによる新規発明品、優しく、また大きく響くもの、ユニゾンに調律した2レジスター、ローズ無しの杉板の響板……」） | 」 |
「アルピチェンバロ」という語は、文字通りには「ハープ・チェンバロ」の意となり、当時広く用いられていた語ではなかった。エドワード・グッドは、この「アルピチェンバロ」こそがクリストフォリが自分の楽器に与えた名前であったとしている。しかし、年月とともに、引用部太字部分が省略されて、現在用いられる「ピアノ」という語になっていった。
メディチ家目録はこの後も詳細にわたってこの楽器（現存せず）について記述しており、それによれば音域は C - C''' の4オクターヴであった。
最初期のピアノに言及しているほかの史料として、また別のメディチ家の宮廷音楽家、フェデリゴ・メッコリがジョゼッフォ・ツァルリーノの『和声論』 (Le Istitutioni harmoniche) の余白に記したメモがある。メッコリは次のように記している。
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| 「 | これらの方法によって、 "Arpicimbalo del piano e forte" を演奏することができる。［この楽器は］もっとも高貴なるフェルディナンド・トスカーナ大公子殿下のチェンバロ製作家、パドヴァのバルトロメオ・クリストファニによって1700年に発明された。 | 」 |
シピオーネ・マッフェイの雑誌記事によれば、1711年にはクリストフォリは3台のピアノを製作していた。1台はメディチ家からローマのオットボーニ枢機卿に贈られ、残りの2台はフィレンツェで売られた。
初期の楽器 > 晩年

1713年、クリストフォリのパトロンであったフェルディナンド大公子が50歳にて没した。その後もクリストフォリは、コジモ3世の統治するメディチ家の宮廷に仕えたことが記録から明らかとなっている。特に、1716年の楽器コレクション目録には、 "Bartolommeo Cristofori Custode" のサインが見え、クリストフォリがコレクションの管理人（custode）の地位を得ていたことがうかがえる。
18世紀初頭、メディチ家は衰退し、メディチ家に雇われていた他の職人の多くと同様、クリストフォリも自身の楽器を売るようになった。購入者の中にはポルトガル王もいた。
1726年、現在知られている唯一のクリストフォリの肖像が描かれている。肖像の中で製作家は、ピアノらしき楽器の隣に誇らしげに立っており、左手にはクリストフォリのピアノ・アクションの図が描き込まれたと考えられている紙がみえる。不幸にもこの肖像画は第二次世界大戦で失われ、写真のみが現存する。
クリストフォリは没年近くまでピアノを製作し続け、改良を続けた。晩年にはジョヴァンニ・フェリーニが助手となった。フェリーニはその後、師の技術を受け継ぎ、著名な製作家として活躍する。真偽は不確かながら、他に P・ドメニコ・デル・メラという助手がおり、この人物が1739年に最初のアップライト・ピアノを製作したとも言われる。
最晩年、クリストフォリは2通の遺言を認めた。1通は1729年1月24日付けで、全ての工具をジョヴァンニ・フェリーニに譲るとしている。もう1通は同年3月23日付けで、前状の内容を大幅に変え、ほぼ全ての財産を「デル・メラ姉妹へ、病ですぐれない間に常に助けてくれたことへの報酬として、また慈善として」譲るとしている。後の遺言では、フェリーニにはわずか5スクーディのみを譲っている。ポーレンズによれば、遺言の他の部分から考えて、これは特にクリストフォリとフェリーニの間に不和があったということではなく、純粋にクリストフォリの道徳的義務感に基づく変更であった。
クリストフォリは1731年1月27日、75歳で没した。
クリストフォリのピアノ

クリストフォリが製作したピアノの全台数は不明である。今日現存するのは3台で、いずれも1720年代のものである。
1720年製作、ニューヨーク・メトロポリタン美術館所蔵。オリジナルの音域は FF,GG,AA-c³ （54鍵）。ケースは短く改造されており、響板は1938年の修復時のものである。
1722年製作、ローマ・イタリア国立楽器博物館所蔵。4オクターヴの音域（C-c³）を持ち、「ウナ・コルダ」ストップを備える。
1726年製作、ライプツィヒ大学楽器博物館所蔵。4オクターヴの音域（C-c³）を持ち、「ウナ・コルダ」ストップを備える。
3台ともにほぼ同じラテン語の銘文をもつ。
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| 「 | BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE ［日付］ | 」 |
日付部分はローマ数字で記される。内容は「パドヴァのバルトロメオ・クリストフォリ、製作家、フィレンツェにて［日付］に作る」といった意味である。
なお、1720年製のものを元にして1995年に河合楽器により製作されたレプリカが浜松市楽器博物館に所蔵されており、スタッフによる演奏を聴くことができる。
クリストフォリのピアノ > 設計

クリストフォリの1726年のピアノは、現代のピアノが持っているほぼ全ての特徴をすでに備えている。しかしながら、現代のピアノに較べると極めて軽い設計で、これは特に金属フレームがないことによる。金属フレームがないために、大音量を得ることはできなかったが、金属フレームが用いられるのは、1820年頃に鉄の支柱が導入されて以降である。以下において、クリストフォリの楽器の設計を詳しく解説する。
クリストフォリのピアノ > 音質

ヒストリカルなピアノの中で、クリストフォリの楽器の響きは、もっともチェンバロに近い。現代、比較的耳にする機会の多いウィーンスクールの18世紀後半のフォルテピアノと較べても、よりチェンバロに近い。
初期の反応

クリストフォリの発明が当初どのように受け止められたかについては、1711年に、当時影響力のあった文筆家、シピオーネ・マッフェイ(en)がヴェネツィアの Giornale de'letterati d'Italia に発表した記事に部分的に見ることができる。マッフェイは「一部の専門家はこの発明が受けるべき充分な称賛を与えていない」と述べ、音が柔らかすぎ、鈍すぎるように受け止められていると続けている。クリストフォリは同時代のチェンバロと同等の音量を獲得することができていなかったのである。しかし、マッフェイ自身はピアノを高く評価しており、マッフェイの努力もあって、ピアノ自体も次第に普及し、人気を得ていくことになる。
初期の普及がゆっくりであった一つの要因には、製作に相当の費用がかかり、王族やごく限られた富裕層にしか購入できなかったという点がある。クリストフォリの発明が大々的な成功を収めるのは、1760年代になって、安価なスクエア・ピアノが発明され、同時期の社会の成長と相まって、多くの人が入手できるようになってからであった。
クリストフォリ以後のピアノにおける技術的発達は、少なからずクリストフォリの仕事の「再発明」に過ぎなかった。特に初期には、発展と同じくらい技術的後退もあったと考えられる。クリストフォリ以降のピアノの発展については、フォルテピアノおよびピアノを参照。
現存楽器

現存する10台の楽器がクリストフォリのオリジナルとされている。
ピアノ3台（上述）。
オーヴァル・スピネット2台。1690年製の楽器は2000年に再発見され、現在フィレンツェ・アカデミア美術館内の楽器博物館が所蔵。1693年の楽器はライプツィヒ大学楽器博物館所蔵。
スピネットーネ1台。同じくライプツィヒ大学楽器博物館所蔵。
チェンバロ（17世紀）。エボニー製のケース。フィレンツェの楽器博物館所蔵。トニー・チネリーのサイトで画像が閲覧できる。
チェンバロ（1722年）。ライプツィヒ大学楽器博物館所蔵。
チェンバロ（1726年）。同上。この楽器は2フィートストップをもつ珍しいものである。ディスポジションは 1 x 8', 1 x 4', 1 x 2'。
もう1台詳細不明の楽器。
後期の楽器は、助手のジョヴァンニ・フェリーニの手も入っていると考えられる。フェリーニは師の没後、同じ基本設計を用いて音域のより広いピアノを製作した。
クリストフォリの評価

クリストフォリは、ピアノの製作によって、生前より評価され、称賛されていたようである。彼の死に際して、メディチ家の宮廷のテオルボ奏者であったニッコーロ・スズィエという人物は日記に次のように記している。
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| 「 | 1731年［一月］27日。バルトロメオ・クリソファニ、別名バルトロ・パドヴァーノ没す。懐かしきもっとも高貴なるフェルディナンド大公子殿下に仕えた著名な楽器製作家であり、鍵盤楽器のすぐれた製作家であった。またピアノフォルテを発明し、この楽器はいまやヨーロッパ中に知られ、彼はポルトガル王陛下のために楽器を作り、陛下はこの楽器に200ルイ金貨支払った。81歳で没したという。［スチュワート・ポーレンズの英訳より重訳］ | 」 |
また作曲家ジョヴァンニ・マルティーニの蔵書中のある18世紀の著者不明の音楽辞典には、次のように記載されている。
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| 「 | クリストフォリ・バルトロメオ、パドヴァ生まれ、フィレンツェ没。［中略］著名なチェンバロ製作家、過去の名人たちのすぐれた楽器を更によくできるほどのすぐれた修復家であり、またハンマーによるチェンバロの発明家。この楽器は弦をハンマーで叩き、また外からは見えない全く新しい楽器の内部構造によって、異なる質の音を奏でる［中略］彼はその庇護者で、大公コジモ3世の子、トスカーナ大公子フェルディナンド・デ・メディチのためにこれらのすぐれた楽器を作った。［ジュリアーナ・モンタナリの英訳より重訳］ | 」 |
しかしながら、その没後、クリストフォリの名声は失われた。スチュワート・ポーレンズが記すように、18世紀後半のフランスでは、ピアノはクリストフォリではなく、ドイツの製作家ゴットフリート・ジルバーマンが発明したと考えられていた。ジルバーマンはピアノの歴史にとって重要な人物ではあったが、その設計は完全にクリストフォリに基づいていた。19世紀後半の研究によって、ようやくこの誤解が徐々に解かれるようになった（特にレオ・プリティによるところが大きい）。
20世紀後半、古楽復興運動の中で、クリストフォリの楽器は綿密な調査を受けることとなった。クリストフォリの楽器を調査した研究者は、おおむねクリストフォリを絶賛している。例えば『ニューグローヴ世界音楽辞典』では「途方もない発明の才能」（"tremendous ingenuity"）を有していたと述べ、スチュワート・ポーレンズは「クリストフォリの楽器はどれも、その創意に驚愕させられる」（"All of Cristofori's work is startling in its ingenuity"）、グラント・オブライエンは、鍵盤楽器史上もっともすぐれた製作家でありアントニオ・ストラディヴァリと比肩すると評している。
トニー・チネリーとカースティン・シュワーツによる1690年のオーバル・スピネット復元楽器
1722年製のピアノ（ローマ・イタリア国立楽器博物館）
サイハン

サイハン（Sayiqan）
サイハン区 - 中国内モンゴル自治区フフホト市の市轄区。
サイハン街道 - 中国内モンゴル自治区赤峰市バイリン右旗の街道。
ヴァン・ダイク夫人メアリー・ルースヴェン

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スペイン語: Mary Ruthven (esposa de Van Dyck) 英語: Mary Ruthven, Lady Van Dyck

作者: アンソニー・ヴァン・ダイク
製作年: 1640年ごろ
種類: キャンバス上に油彩
寸法: 104 cm × 81 cm (41 in × 32 in)
所蔵: プラド美術館、マドリード
『ヴァン・ダイク夫人メアリー・ルースヴェン』（ヴァン・ダイクふじんメアリー・ルースヴェン、西: Mary Ruthven (esposa de Van Dyck)、英: Mary Ruthven, Lady Van Dyck）は、フランドルのバロック期の巨匠アンソニー・ヴァン・ダイクが1640年頃にキャンバス上に油彩で制作した肖像画で、彼がイングランド滞在中に結婚した女性メアリー・ルースヴェンを描いている。スペイン王フェリペ5世の妃であったエリザベッタ・ファルネーゼの1746年のコレクション目録に記載されている作品で、現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。