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足袋蔵
歴史

綿花や藍の栽培に適する地理的な条件が整っていた行田の農家では、江戸時代、藍で染色した糸で織る青縞織や白木綿を副業として製織しており、行田足袋は、こうした地産の青縞織や白木綿を原材料として江戸時代の中頃から作られていた。1716年〜1736年の享保年間の「行田町絵図」に3軒の足袋屋が記されていることから、この頃までには足袋作りが始まっていたと考えられている。
当初は中山道の要衝にあった近隣の熊谷宿での需要に始まり、明治時代には庶民が日常から足袋を履くようになったことで需要が増え、行田の足袋産業は大きく発展した。足袋生産は行田近郊の農家が現金収入を得る代表的な内職であり、主に婦女子の内職であった。明治時代には忍藩が廃止されたことにより、仕事を失った元藩士が足袋屋を始める例もあった。
1875年（明治8年）には20万2,350足を生産した。足袋生産に関わる者が増え、生産量が増えるにつれ、各々の足袋屋が独自に販路を開拓し、やがて東北地方や北海道などにも足袋を売りに行くようになった。
当時の人々はおもに防寒として足袋を履いたため、足袋の需要は冬場に多く、10月頃に出荷が集中するため、それまでに作り溜めした足袋を保管しておくための「足袋蔵」が必要となり、多数建造された。足袋蔵は江戸時代末頃には建築されていたことが文献により知られているが、現存する足袋蔵では、18世紀後半に忍城城下町の行田で呉服商を営み始めた「大澤久右衛門」家の土蔵が最古である。正確な建築年代は不明であるが、1846年（弘化3年）2月2日に起きた伝兵衛火事と呼ばれる大火災の折、大澤家の2棟の土蔵と、その南側にあった店蔵、それら3つの蔵を繋いで南北に建っていた土壁が類焼を食い止めたと伝えられる。これをきっかけに、「今津印刷所」や「古蛙庵」など防火に秀でた蔵造りの建物が多く建築されるようになった。
1877年（明治10年）、西南戦争の軍用特需によって、行田足袋の生産量は50万足に急増した。1886年（明治19年）には、大工町日野屋の酒蔵を改築した「橋本足袋工場」（橋本喜助）が始業し、これが家内手工業から工場での大量生産に移行した最初の例である。明治時代後期から生産工程にミシンや裁断機などの機械が導入され、生産工程を分業化して作業効率をあげた工場生産が増えるにつれて生産量は増大し、行田足袋は最盛期の1938年（昭和13年）には8,500万足を生産、全国の足袋シェアの80%を占有するまでの地場産業に成長した。しかし、生産量や需要が増大しても、行田の足袋産業は企業を統合して大企業化するのではなく、のれん分けして小規模な足袋屋や足袋生産工場が増え、ピーク時には200社以上の足袋商店が共存共栄して一大産地を形成した。
足袋蔵は生産量の増加に伴い、出荷するまで製品を保管しておくために必要になり、数多く建てられていった。既存の土蔵を転用した例も多くある。明治30年代頃までの足袋蔵は、昔ながらの土蔵建築であったが、明治時代の終わりごろには土蔵の小屋組みを基本として洋風の建築技術を取り入れた足袋蔵や、石で作られた足袋蔵も建てられるようになった。大正時代には、建築技術の発展により大型の足袋蔵も登場し、大正時代の末期には鉄骨煉瓦造の足袋蔵も建築された。
1873年（明治6年）の忍城取り壊し以降続けられてきた城の跡地を中心とした街の再開発が、1917年（大正5年）の矢場新開地の開設あたりで落ち着き、行田の市街地は忍町から旭町へと徐々に拡大し、1922年（大正10年）の行田駅開業によってさらに市街地が拡大した頃には、足袋産業の発展で手狭になった市街地から、足袋工場は郊外へと次々に進出した。イサミ足袋工場のような工場の大規模化も進み、工場と共に足袋蔵も建築されたが、昭和時代になると石造やモルタル造の足袋蔵が主流となった。鉄筋コンクリート造や木造の足袋蔵も作られた。
戦時中は統合され大規模化した足袋生産工場も、終戦後には再び分離独立し、新興の足袋商店も多数誕生していったことから、再び小規模な足袋蔵が建築されるようになる。木材の不足から、「孝子蔵」のような石蔵が主流になった。その折々の建築技術や材料を用いて、多種多様、大小様々な足袋蔵が150棟以上は建てられていたとみられ、そのうち約80棟は2020年現在も建物として現存している。最後に建築された足袋蔵は、1955年（昭和30年）に完成した金樂足袋株式会社の石蔵「草生蔵」で、主に足袋の原材料である反物を収蔵していた。2020年現在も所有者の草生家によって足袋蔵時代の棚を修理し、倉庫として活用されている。
構造

様々な構造の足袋蔵
土蔵（奥貫蔵）
石蔵（小川源右衛門蔵）
木蔵（行田窯）
煉瓦蔵（大澤蔵）
足袋蔵は、通気性をよくして水害や湿気から商品を守るために、床を高くして床下に通気口を設けているものが多い。品物を収納しやすいように建物中央部の柱を極力少なくしつつ建物強度を保つために、壁面に建てる柱の間隔を狭くしているところに特徴がある。主柱がなく、栃木県で産出される大谷石を積み上げて壁を造って総持ちで支える構造の石蔵もある。約80棟が現存する足袋蔵は、江戸末期から昭和30年代にかけて建造され年代により様々な建材が用いられたため、外観にまったく統一性がないとも言えるが、一方では多様であるとも言える。
足袋蔵が本格的に建設されるようになったのは、足袋生産工場が次々と開業し、生産能力が飛躍的に向上した明治30年代からであるが、それ以前の足袋蔵は純和風の土蔵だった。明治時代末頃から、この土蔵の小屋組みに洋風建築の技術を導入し、石蔵も作られるようになっていった。大正時代には大型の足袋蔵も登場し、大正時代末頃には鉄骨煉瓦造、昭和時代には鉄筋コンクリート造、モルタル造、木造の足袋蔵が登場した。
立地では、忍城の城下町として発展した行田では、商店は表通りに面した幅に応じて課税されたため、通りに面する幅を狭く取り、奥に細長く敷地を取る商店が多い短冊型の街並みが形成されたので、裏庭に足袋蔵が築かれた。江戸時代に城下の町人町だった行田には、鴻巣から館林に抜ける日光脇往還の宿場町となったため、馬の世話を行う裏庭と、裏庭に通じる路地が家と家の間に設けられており、明治時代になって不要になった馬小屋や裏庭の位置に足袋工場や足袋蔵が建設されたのである。
各々の足袋屋が、細長い土地の表から順に、風が吹きつける北西側のみを塗り壁にした「半蔵造り」や、北西方向の窓を極端に少なくした防火・防寒対策が施された店舗や住宅を築き、接客のための中庭に続いて足袋工場を建設し、裏庭に足袋蔵を築いた。さらに火除けを願う屋敷稲荷が置かれ、表通りから列をなして並ぶこれらを繋ぐように表通りから裏通りまで片側に路地を通した構造になっているのは、行田の足袋屋に特有の配置である。蔵は豊かさの象徴として表通りに面して建造されていることが多いのに対し、行田の足袋蔵は裏通りに展開するところに、他地域の「蔵のまち」と趣を異にする。
保存と利活用 > NPO法人ぎょうだ足袋蔵ネットワーク

21世紀初頭、行田商工会議所では、衰退し始めた足袋蔵を保存、転用をするまちづくりを始め、これらまちづくり推進の運営組織を特定非営利活動法人（NPO法人）として設立した。埼玉県北部の地域の活性化を図り、その中核として行田市の歴史的遺産である足袋産業と足袋蔵等を活かしたまちの再生を図ったものである。取組は2000年（平成12年）度に、大学、行政、民間事業者と連携した「街並み再生プロポーザル事業」として、「行田まちづくりC21プロジェクト」から始まった。今後の行田市域のまちづくりについて、広く提案を募集したものである。そこで「風格ある街並み景観の保存と創出」「市内の足袋蔵等の歴史的建造物の保存と改修を大学等と連携して行い、その技術の習得と伝承を図る」「これらの活動をNPO法人として設立し、市民の社会貢献活動の場として提供する」の大きく3つの方向性が提示され、これを受けて2003年（平成15年）6月に行田市商工会議所内に「蔵再生にぎわい創出事業委員会」が発足。手始めに遊休化していた旧小川忠次郎商店の店蔵を借り受けて改修・修復し、活用することとなった。
2004年（平成16年）3月10日、蔵再生にぎわい創出事業委員会のソフト分科会の構成メンバーを中心とする10名により、「NPO法人ぎょうだ足袋蔵ネットワーク」が設立され、同年5月31日にNPOの認証を受けた。足袋蔵の所有者も参加する定例会を主催し、まちづくりの勉強会や今後の展望や悩みを共有することを通して、足袋蔵所有者のネットワークの構築に取り組んだ。行田市民や近郊住民が地元の特色を認識することをめざし、2005年（平成17年）以降「ぎょうだ蔵めぐりスタンプラリー」を開催し、蔵内部の公開などを行ったり、建築士による「蔵開きモデルプラン発表会」や、文化庁の委託事業として「足袋蔵保存活用コーディネーター養成講座」を開講したりした。2008年（平成20年）度以降は、行田市の委託により歴史的建造物の調査を実施。日本遺産認定や有形文化財指定、または登録有形文化財登録に至る様々な調査を継続的に実施している。
保存と利活用 > NPO法人ぎょうだ足袋蔵ネットワーク > 足袋蔵の再生・活用事例

最初に改修に着手した旧小川忠次郎商店は、行田の近代化遺産を市民が身近に感じられるようにと、2004年（平成16年）に忠次郎蔵手打ちそば店（小川忠次郎蔵）として開業。2009年に忠次郎そば店が独立してNPOを設立するまで、活動拠点として運営した。
2005年（平成17年）10月8日、同年5月まで足袋工場として稼働していた旧牧野本店の足袋工場と土蔵を借り受け、「足袋とくらしの博物館」を開館する。行田足袋の産業としての歴史や足袋作りの工程を紹介し、足袋職人による実演やワークショップを開催する。全盛期の中規模足袋商店の全容を窺える建物群でもある。
2009年（平成21年）2月14日、栗原代八蔵を借り受け、観光案内所「足袋蔵まちづくりミュージアム」を開設。2階では栗原代八蔵の歴史と行田市内のNPO法人の展示も行い、市民活動の拠点となるよう図った。
2010年（平成22年）、牧禎舎を借り受け「大人の寺子屋」として藍染体験教室を始める。旧工場部分の活用では、小物のデザインや製作を手掛けるアーティストらの発表・即売所としての活用を図っている。
足袋蔵の評価

2006年（平成18年）から2016年（平成28年）までにNPO法人ぎょうだ足袋蔵ネットワークが実施した「蔵めぐりアンケート」を分析した戸田都生男によれば、足袋蔵の全体的な印象は回答の多い順に「美しい」「個性的」「静的」「地味」とされ、男性より女性の方が全体的に評価が高く、蔵めぐりを「楽しい」「親しみやすい」「心地よい」という印象を抱く傾向がみられた。その理由として、「足袋を女性が作っていた」「和装文化に女性の方が関心が高い」等が挙げられており、足袋蔵のみならずその文化的背景が女性の印象評価に影響したと考えられている。
足袋蔵そのものの印象については、木造蔵、石蔵、土蔵、モルタル蔵、煉瓦蔵、コンクリート蔵の6種それぞれについて、雰囲気や居心地や時代的印象や開放的かといった10項目で調査分析された。その結果、「木」が印象に残ったとする回答が約3割ともっとも多く、「石」「漆喰」「煉瓦」がそれに続いた。行田市の足袋蔵に木造蔵は数少ないが、外観の一部に木材仕上げのものがあること、外観のみ見学できる足袋蔵が多いことの影響もあると思われるものの、木造蔵の印象には「温かい」「居心地が良い」といった肯定的な回答が多くあり、「雰囲気が暗い」「要塞みたい」といった否定的な回答が多かったコンクリート蔵とはあらゆる項目で差がみられた。
2017年（平成29年）8月から12月にかけて、行田市をロケ地として撮影されたテレビドラマ『陸王』の放映前後に分けて行われたアンケート調査では、ドラマをきっかけに足袋蔵を徒歩で巡る観光客が増加し、男性や中年世代に増加傾向がみられた。来訪目的からは、40代においては「足袋蔵の街」に懐古的な印象を抱いた傾向が多く、60代の特に男性からは足袋蔵の多様性に注目する傾向がみられた。
主な足袋蔵

主要な足袋蔵
 足袋とくらしの博物館
 足袋蔵まちづくりミュージアム（栗代蔵）
 時田蔵
 保泉蔵
 草生蔵
 田代蔵
 大澤蔵（登録有形文化財）
 奥貫蔵
 牧野本店店蔵・主屋・土蔵
 孝子蔵
 今津蔵
 栗原家モルタル蔵
 小沼蔵
 足袋蔵ギャラリー門・クチキ建築設計事務所・パン工房KURA
 楽屋足袋蔵
 時田足袋蔵
 忠次郎蔵（登録有形文化財）
 十万石ふくさや行田本店（登録有形文化財）
足袋とくらしの博物館（牧野本店店蔵・主屋・足袋工場・土蔵）
行田1-2。店蔵と主屋は1924年（大正13年）棟上、土蔵は1899年（明治32年）棟上の蔵と建築年代不明のものの2棟が現存し、足袋工場は1922年（大正11年）の棟上。
足袋蔵まちづくりミュージアム（栗代蔵）
行田5-15。1906年（明治39年）建築。
時田蔵（ときたぐら）
忍1-5-25。1903年（明治36年）建築と大正初期建築の2棟の土蔵。
保泉蔵（ほずみぐら）
行田5-8。1916年（大正5年）建築の土蔵、1932年（昭和7年）棟上の石蔵、昭和戦前期建築のモルタル蔵。
草生蔵（くさおぐら）
天満7-26。1910年（明治43年）建築の石蔵。
田代蔵（たしろぐら）
行田6-9。1927年（昭和2年）建築の土蔵。
大澤蔵（おおさわぐら、登録有形文化財）
行田9-5。1926年（大正15年）建築の煉瓦蔵。煉瓦造の足袋蔵は行田市唯一。
奥貫蔵（おくぬきぐら）
天満3-35。大正時代建築とされる土蔵。
牧野本店店蔵・主屋・土蔵 （まきのほんてんみせぐら・しゅや・どぞう）
行田1-2。戦前の中規模足袋商店の様相を伝える建物群。
孝子蔵（こうしぐら）
行田6-9。1951年（昭和26年）棟上の石蔵。
今津蔵（いまづぐら）
行田12-22。明治時代建築とされる土蔵。
栗原家モルタル蔵（くりはらけモルタルぐら）
天満4-12。1953年（昭和28年）移築のモルタル蔵。
小沼蔵（こぬまぐら）
向町4-15。1954年（昭和29年）頃建築の石蔵。
足袋蔵ギャラリー門・クチキ建築設計事務所・パン工房KURA
行田7-3。パン工房KURAは1910年（明治43年）建築。足袋蔵ギャラリー門とクチキ建築設計事務所は1916年（大正5年）建築。
楽屋足袋蔵（がくやたびぐら）
宮本5-18。昭和20年代後半建築とされる石蔵。
時田足袋蔵（ときたたびぐら）
忍一丁目3-29。1929年（昭和4年）棟上の土蔵。
忠次郎蔵（ちゅうじろうぐら、登録有形文化財）
忍1-4-6。1925年（大正14年）棟上の土蔵。
十万石ふくさや行田本店（じゅうまんごくふくさやぎょうだほんてん、登録有形文化財）
行田20-15。1883年（明治16年）棟上。
足袋とくらしの博物館
足袋蔵まちづくりミュージアム（栗代蔵）
時田蔵
保泉蔵
草生蔵
田代蔵
大澤蔵（登録有形文化財）
奥貫蔵
牧野本店店蔵・主屋・土蔵
孝子蔵
今津蔵
栗原家モルタル蔵
小沼蔵
足袋蔵ギャラリー門・クチキ建築設計事務所・パン工房KURA
楽屋足袋蔵
時田足袋蔵
忠次郎蔵（登録有形文化財）
十万石ふくさや行田本店（登録有形文化財）
アクセス

【アクセス情報は2021年1月時点】
アクセス > 自動車

東北自動車道
羽生インターチェンジから国道125号行田バイパス約15km。約30分。
加須インターチェンジから加須市内、埼玉県道128号熊谷羽生線（旧国道125号）約17km。約35分。
関越自動車道
花園インターチェンジから国道140号経由で約22キロメートル。約40分。
東松山インターチェンジから埼玉県道66号行田東松山線経由で約16km。約35分。
首都圏中央連絡自動車道
桶川北本インターチェンジから国道17号経由で約20km。約40分。
アクセス > 電車

JR高崎線行田駅
東京駅から高崎線・上野東京ラインで行田駅まで約1時間4分。
JR行田駅から
市内循環バス西循環（右回り）で約20分。市役所前下車。【左回り約10分。行田市バスターミナル下車。】
市内循環観光コース（右回り）で約13分。市役所前下車。【左回り約35分。】
熊谷駅から秩父鉄道羽生駅行きで行田市駅まで約9分。
行田足袋
足袋蔵の内部（保泉蔵）
足袋蔵まちづくりミュージアム
十万石ふくさや行田本店
テレビドラマ『陸王』でロケ地となったイサミコーポレーションスクール工場
くどう道絵

くどう 道絵（くどう みちえ、1969年1月19日 - ）は、日本のクレイアーティスト・造形作家。以前のペンネーム表記は、工藤道絵。樹脂粘土を使ったクレイアートを中心に活動している。
経歴

埼玉県草加市出身。埼玉県立草加南高等学校、女子美術大学産業デザイン科グラフィックコース卒業。宣伝美術や小道具係などの舞台スタッフを経験した後、HPデザイナーへ転向。イラストやウェブデザイン業務の傍ら、オリジナルのクレイアートを発展させる。 2002年より5年間、ラジオドラマでクレイアートを使ったビジュアル制作を手がける。その後クレイアニメも展開し、造形作家活動を続ける。
主な仕事

株式会社法研「へるすあっぷ21」表紙連載
千鳥屋宗家「みたらし小餅」テレビCM　クレイ制作
家庭でできるヨコミネ式DVDブック 全4巻表紙
フジテレビ「ベビスマ」　出演・ジングル制作
花畑牧場手作りアニメーション
NHKラジオ「きらり10代!」 Webアート制作
TOKYO FM系列「ON THE WAY COMEDY 道草」ビジュアル制作
シアトル劇団子　宣伝美術
ロックイラストファイル「ステレオブック」企画制作
演劇集団キャラメルボックス小道具部
展覧会

まち中つながる展示会　2017年〜
NHKハートプロジェクト 弟14回「ＮＨＫハート展」 2009年
広島「フィギュア大博覧会」 2004年
古城区

| 中華人民共和国 雲南省 古城区 |
| --- | --- |
麗江古城・四方街麗江古城・四方街
 雲南省中の古城区の位置雲南省中の古城区の位置
簡体字: 古城
繁体字: 古城
拼音: Gǔchéng
カタカナ転写: グーチョン

国家:  中華人民共和国
省: 雲南
地級市: 麗江市
行政級別: 市轄区


設立: 2002年12月



面積
総面積: 1,127 km²

人口
総人口(2003): 14 万人
人口密度: 124.2 人/km²








経済




電話番号: 888
郵便番号: 674100
ナンバープレート: 雲P
行政区画代碼: 530701

公式ウェブサイト： http://www.ljgczs.gov.cn/
古城区（こじょうく）は中華人民共和国雲南省麗江市の市轄区である。区政府駐在地は西安街道福慧路。
地理

詳細は「中華人民共和国の地理」を参照
詳細は「中華人民共和国の河川の一覧」を参照
歴史

1949年10月1日 - 中華人民共和国雲南省麗江専区が成立。麗江県・永勝県・華坪県・剣川県・鶴慶県・蘭坪県・中甸県・維西県・碧江設治局・寧蒗設治区・徳欽設治区・福貢設治区・貢山設治局が発足。(8県2設治局3設治区)
1958年9月24日 - 麗江県が自治県に移行し、麗江ナシ族自治県となる。(2県2自治県)
1970年 - 麗江専区が麗江地区に改称。(2県2自治県)
1996年2月3日 - 麗江地震が発生。
2002年12月26日 - 麗江地区が地級市の麗江市に昇格。
歴史 > 麗江市

2002年12月26日 - 麗江地区が地級市の麗江市 に昇格。(1区2県2自治県)
麗江ナシ族自治県が分割され、古城区・玉竜ナシ族自治県が発足。
2003年5月18日 - 古城区が正式に成立。
行政区画

「中華人民共和国の行政区分」を参照
| 区分 | 数 | 名称 |
| --- | --- | --- |
| 街道 | 7 | 西安 祥和 大研 金山 束河 開南 文化 |
| 鎮 | 2 | 金安 七河 |
| 郷 | 1 | 大東 |
| 民族郷 | 1 | 金江ペー族郷 |
教育

麗江文化旅游学院（中国語版）
麗江師範高等専科学校（中国語版）
麗江職業技術学院（中国語版）
交通 > 航空

詳細は「中華人民共和国の空港の一覧」を参照
麗江三義空港
寧蒗瀘沽湖空港（中国語版）
交通 > 鉄道

詳細は「中華人民共和国の鉄道#雲南省」を参照
中国鉄路総公司
中国鉄路昆明局集団公司
大麗線
交通 > 道路

詳細は「中華人民共和国の高速道路#雲南省」を参照
詳細は「中国の国道」を参照
高速道路
大麗高速道路（中国語版）
蓉麗高速道路（中国語版）
S221 麗江空港高速道路
国道
G348国道（中国語版）
G353国道（中国語版）
省道
223省道
健康・医療・衛生

古城区人民医院
西南医科大学附属中医医院麗江分院
名所・旧跡・観光スポット

麗江古城
ナシ族によって建設された旧市街地。世界遺産 麗江古城紹介の碑
サイレントメロディ

サイレントメロディ（欧字名:Silent Melody、2007年1月27日 - ）は、日本の競走馬。主な勝ち鞍は2012年のマーチステークス。
馬名の意味は、「静かな音名」。
経歴 > 2歳 - 4歳（2009年 - 2011年）

2009年9月27日、中山競馬場第6レースの2歳新馬戦（芝1800m）で、横山典弘を背にデビューし3着。約2か月後、再び横山とのコンビで挑んだ東京競馬場の2歳未勝利戦（芝2000m）で初勝利を収めた。翌年3歳6月の条件戦で2勝目を挙げたが、1000万下条件では勝ちきれないレースが続き、4歳の5月からダートに路線転換。この判断が功を奏し、ダート転向後は4戦3勝の成績でオープンクラスに昇格した。
経歴 > 5歳（2012年）

重賞初挑戦となる1月の平安ステークスより始動し、6着。3月のマーチステークスは単勝6番人気と下馬評は高くなかったが、後方から上り最速の末脚で前方集団を強襲し、最後は共に伸びてきた16番人気メイショウタメトモとの追い比べをクビ差制して重賞初優勝を飾った。なお3着には7番人気のバーディバーディが入り、人気馬総崩れで三連単の払い戻しが232万1750円に達する大波乱の決着となった。重賞連勝を狙った東海ステークスも前走に引き続き低評価（11番人気）ながら、鋭い末脚でソリタリーキングから0.1秒差の3着に好走した。8月のしらかばステークスでオープン昇格後2勝目を挙げたが、同月のエルムステークスは全く伸びず9着に沈む。9月の日本テレビ盃はソリタリーキングから3/4馬身差の2着と持ち直した。
経歴 > 6歳 - 8歳（2013年 - 2015年）

6歳シーズンは東海ステークスより始動したが、最後方からの追い込みが間に合わず、13着惨敗。以降も着外が続き、6戦して未勝利におわる。7歳3月の日経賞から芝へ再転向したが状況は変わらず、GI初出走となった5月の天皇賞（春）は10着に敗れた。8歳からは障害競走にもチャレンジしたが、障害戦初出走となった2月の東京競馬場・障害4歳以上未勝利戦は単勝2番人気を裏切る12着に惨敗した。結果的にこのレースが現役ラストランとなり、5月8日付で競走馬登録を抹消され引退した。
経歴 > 引退後

引退後は宮城県の山元トレーニングセンターで乗馬となった。
血統表

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| サイレントメロディの血統 | サイレントメロディの血統 | サイレントメロディの血統 | （血統表の出典） | （血統表の出典） |
| 父系 | ロベルト系  | ロベルト系  | ロベルト系  |  |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の父Kris S. 1977 黒鹿毛 | Roberto | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の父Kris S. 1977 黒鹿毛 | Roberto | Bramalea | Bramalea |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の父Kris S. 1977 黒鹿毛 | Sharp Queen | Princequillo | Princequillo |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の父Kris S. 1977 黒鹿毛 | Sharp Queen | Bridgework | Bridgework |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の母Tee Kay 1991 黒鹿毛 | Gold Meridian | Seattle Slew | Seattle Slew |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の母Tee Kay 1991 黒鹿毛 | Gold Meridian | Queen Louie | Queen Louie |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の母Tee Kay 1991 黒鹿毛 | Tri Argo | Tri Jet | Tri Jet |
| 父 *シンボリクリスエス 1999 黒鹿毛 | 父の母Tee Kay 1991 黒鹿毛 | Tri Argo | Hail Proudly | Hail Proudly |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Halo | Hail to Reason | Hail to Reason |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Halo | Cosmah | Cosmah |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Understanding | Understanding |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の父*サンデーサイレンス 1986 青鹿毛 | Wishing Well | Mountain Flower | Mountain Flower |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の母*レガシーオブストレングス 1982 栗毛 | Affirmed | Exclusive Native | Exclusive Native |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の母*レガシーオブストレングス 1982 栗毛 | Affirmed | Won't Tell You | Won't Tell You |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の母*レガシーオブストレングス 1982 栗毛 | Katonka | Minnesota Mac | Minnesota Mac |
| 母 サイレントハピネス 1992 鹿毛 | 母の母*レガシーオブストレングス 1982 栗毛 | Katonka | Minnetonka | Minnetonka |
| 母系(F-No.) | レガシーオブストレングス(USA)系(FN:9-c) | レガシーオブストレングス(USA)系(FN:9-c) | レガシーオブストレングス(USA)系(FN:9-c) |  |
| 5代内の近親交配 | Hail to Reason 4×4 | Hail to Reason 4×4 | Hail to Reason 4×4 |  |
出典: ↑  ,   ↑  ,   ↑  ,  
母サイレントハピネスは1995年サンスポ賞4歳牝馬特別、ローズステークス優勝馬。またその全妹にスティンガー（1998年阪神3歳牝馬ステークスなど）、半弟にアーバニティ（2009年オーシャンステークス）がいる。
半姉ハッピーペインターの産駒に2014年京都新聞杯勝ち馬のハギノハイブリッドがいる。
従兄弟にレッドファルクス（2016年・17年スプリンターズステークスなど）、フォーエバーマーク（2013年キーンランドカップ）。
香美町立柴山小学校

| 香美町立柴山小学校 |
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 ja北緯35度38分54.1秒 東経134度39分29.2秒﻿ / ﻿北緯35.648361度 東経134.658111度﻿ / 35.648361; 134.658111座標: 北緯35度38分54.1秒 東経134度39分29.2秒﻿ / ﻿北緯35.648361度 東経134.658111度﻿ / 35.648361; 134.658111
過去の名称:  丹生小学校 協純小学校丹生支校 丹生簡易小学校 丹生尋常小学校 上計尋常小学校 口佐津第三尋常小学校 口佐津第三尋常高等小学校 口佐津第三国民学校 口佐津村立柴山小学校 香住町立柴山小学校
国公私立の別:  公立学校
設置者:  香美町
校訓:  自主・敬愛・協同
設立年月日:  1875年
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B128210006565 
所在地:  〒669-6432
 兵庫県美方郡香美町香住区上計34番地
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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香美町立柴山小学校（かみちょうりつ しばやましょうがっこう）は、兵庫県美方郡香美町香住区上計にある公立小学校。
沿革

1875年（明治8年）7月2日 - 上計村に丹生小学校を設置。
1885年（明治18年）4月1日 - 協純小学校丹生支校となる。
1887年（明治20年）4月1日 - 協純小学校より分離し、丹生簡易小学校と改称。
1892年（明治25年）4月1日 - 丹生尋常小学校と改称、沖浦分教場を設置。
1900年（明治33年）
4月1日 - 沖浦分教場を廃止。
6月1日 - 上計尋常小学校と改称。
12月1日 - 沖浦冬季分教場を開設。
1901年（明治34年）11月1日 - 沖浦分教場を常設。
1907年（明治40年）9月30日 - 口佐津第三尋常小学校と改称。
1922年（大正11年）4月1日 - 沖浦分教場を廃止。
1924年（大正13年）4月1日 - 口佐津第三尋常高等小学校と改称。
1934年（昭和9年）2月22日 - 現校歌の制定。
1941年（昭和16年）4月1日 - 国民学校令により口佐津第三国民学校と改称。
1947年（昭和22年）4月1日 - 学制改革により口佐津村立柴山小学校と改称。
1952年（昭和27年）4月1日 - 柴山幼稚園併設。
1953年（昭和28年）9月1日 - 私立柴山中学校開校。
1955年（昭和30年）3月25日 - 町村合併により香住町立柴山小学校と改称。
1956年（昭和31年）4月1日 - 私立柴山中学校を香住第一中学校に統合、柴山分校となる（1958年廃止）。
1958年（昭和33年）4月26日 - 幼稚園を旧中学校舎に移転。
1959年（昭和34年）12月25日 - 現校舎を新築落成。
1975年（昭和50年）11月8日 - 創立百周年記念式典挙行。
1990年（平成2年）4月6日 - 改築新校舎入校式。
1996年（平成8年）8月16日 - プール竣工式。
2005年（平成17年）4月1日 - 香住町・美方町・村岡町が合併し香美町発足に伴い、香美町立柴山小学校と改称。
通学区域

浦上、上計、沖浦
進学先中学校

香美町立香住第一中学校
交通アクセス

西日本旅客鉄道（JR西日本）山陰本線 柴山駅より750m。
通学区域が隣接している学校

香美町立香住小学校
謝りたい人がいます

『謝りたい人がいます。』（あやまりたいひとがいます。）は、TBS系列で2013年4月8日以降に順次放送される特別番組である。
概要

芸能人が、心にわだかまる人に本気で謝罪する。第1弾、第2弾はローカル枠として放送されていたが、第3弾は初めて全国ネットとしての放送となる。
出演者 > MC

ブラックマヨネーズ
吉田敬
小杉竜一
出演者 > 進行

小林麻耶
出演者 > 謝りたい人 > 第1弾

ハマカーン
武井壮
出演者 > 謝りたい人 > 第2弾

向井慧（パンサー）
坂上忍
ダレノガレ明美
出演者 > 謝りたい人 > 第3弾

イ・ウンジ
やしろ優
小峠英二（バイきんぐ）
森慎太郎（どぶろっく）
出演者 > ゲスト > 第1弾

菊地亜美
陣内智則
杉村太蔵
出演者 > ゲスト > 第2弾

陣内智則
石田純一
東尾理子
潮田玲子
小泉孝太郎
IMALU
出演者 > ゲスト > 第3弾

石田純一
大政絢
陣内智則
中山秀征
東尾理子
出演者 > ゲスト > 第4弾 > 付き添い人

武井壮
ダレノガレ明美
ネット局と放送時間 > 第1弾

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送日時 | 遅れ日数 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | TBSテレビ（TBS） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 制作局 |
| 岩手県 | IBC岩手放送（IBC） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 山形県 | テレビユー山形（TUY） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 福島県 | テレビユー福島（TUF） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 静岡県 | 静岡放送（SBS） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 石川県 | 北陸放送（MRO） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 愛媛県 | あいテレビ（ITV） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 福岡県 | RKB毎日放送（RKB） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 長崎県 | 長崎放送（NBC） | TBS系列 | 2013年4月8日 23:58 - 24:58 | 同時ネット |
| 大分県 | 大分放送（OBS） | TBS系列 | 2013年4月22日 23:58 - 24:58 | 14日遅れ |
| 北海道 | 北海道放送（HBC） | TBS系列 | 2013年4月23日 23:58 - 24:58 | 15日遅れ |
| 広島県 | 中国放送（RCC） | TBS系列 | 2013年4月25日 23:58 - 24:58 | 17日遅れ |
| 宮城県 | 東北放送（TBC） | TBS系列 | 2013年4月26日 24:35 - 25:35 | 18日遅れ |
| 鹿児島県 | 南日本放送（MBC） | TBS系列 | 2013年5月20日 24:05 - 25:05 | 42日遅れ |
| 近畿広域圏 | 毎日放送（MBS） | TBS系列 | 2013年9月22日 12:54 - 14:00 | 167日遅れ |
| 新潟県 | 新潟放送（BSN） | TBS系列 | 2013年10月15日 23:58 - 24:58 | 190日遅れ |
| 長野県 | 信越放送（SBC） | TBS系列 | 2014年1月3日 24:10 - 25:10 | 270日遅れ |
| 岡山県・香川県 | 山陽放送（RSK） | TBS系列 | 2014年2月20日 13:55 - 14:55 | 328日遅れ |
ネット局と放送時間 > 第3弾

| 放送対象地域 | 放送局 | 系列 | 放送時間 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 関東広域圏 | TBSテレビ | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 制作局 |
| 北海道 | 北海道放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 青森県 | 青森テレビ | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 岩手県 | IBC岩手放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 宮城県 | 東北放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 山形県 | テレビユー山形 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 福島県 | テレビユー福島 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 山梨県 | テレビ山梨 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 新潟県 | 新潟放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 長野県 | 信越放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 静岡県 | 静岡放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 富山県 | チューリップテレビ | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 石川県 | 北陸放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 中京広域圏 | 中部日本放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 近畿広域圏 | 毎日放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 鳥取県・島根県 | 山陰放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 岡山県・香川県 | 山陽放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 広島県 | 中国放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 山口県 | テレビ山口 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 愛媛県 | あいテレビ | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 高知県 | テレビ高知 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 福岡県 | RKB毎日放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 長崎県 | 長崎放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 熊本県 | 熊本放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 大分県 | 大分放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 宮崎県 | 宮崎放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 鹿児島県 | 南日本放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
| 沖縄県 | 琉球放送 | TBS系列 | 2013年12月27日  21:00 - 23:18 | 同時ネット |
主なスタッフ

ナレーション：三村ロンド
作・構成：成瀬正人、安達××、布広太一、村上洋資
リサーチ：フォーミュレーション
TM：荒木健一
TD：中野啓
VE：菅沼智博
カメラ：小笠原朋樹
音声：森和哉
照明：中川剛
美術プロデューサー：山口智広
美術デザイン：齊藤傑
美術制作：羽田一成
装置：相良比佐夫
操作：坂上好明
電飾：澤田稔
マルチCG：嶋ヨシユキ
アクリル装飾：青木剛
生花装飾：伊東富之
小道具：田中秀和
持ち道具：寺澤麻由美
衣装：渥美智恵
ヘアメイク：川喜田祥子
編集：関美幸、遠藤毅
MA：市川徹
音効：石川良則、佐藤賢治
CG：上野勇
イラスト：石川秀紀
ロケ技術：スウィッシュ・ジャパン
ロケ車輌：コム
ロケメイク：ViViD
技術協力：東通、サウンド ユニバース
協力：東京オフラインセンターほか
公開：松元裕二
宣伝：眞鍋武
TK：長谷川道子
デスク：椿美貴子
編成：渡辺信也
MP（マネージメントプロデューサー）：稲見亜矢
AD：小林聡美、本山麻美、大川菜緒、稲垣貴裕、高山和也、森田佐知子、加藤智徳、石塚礼、幸常志
ディレクター：前島隆昭、藤野大作、妹尾篤史、林博史、照井有、武藤利治、日野智文、柚原資雄
チーフディレクター：堤俊博
プロデューサー：富田好美、久田誠司
総合演出・プロデューサー：高田脩
EP（エグゼクティブプロデューサー）：安田淳
製作：TBS
ナレーション：三村ロンド
作・構成：藤谷弥生、成瀬正人、安達××、布広太一、村上洋資
リサーチ：フォーミュレーション
TM：荒木健一
TD：中野啓
VE：佐藤公幸
カメラ：小笠原朋樹
音声：菅原正巳
照明：中川剛
美術プロデューサー：山口智広
美術デザイン：齊藤傑
美術制作：羽田一成
装置：相良比佐夫
操作：佐藤学
電飾：澤田稔
マルチCG：嶋ヨシユキ
アクリル装飾：青木剛
生花装飾：伊東冨之
小道具：田中秀和
持ち道具：寺澤麻由美
衣装：渥美智恵
TD：山田賢司〈中継技術〉
カメラ：荒井隆之〈中継技術〉
音声：小澤義春〈中継技術〉
照明：渋谷康治〈中継技術〉
操作：前野博幸〈中継美術〉
特効：大久保謙一朗〈中継美術〉
ヘアメイク：田中智子
編集：遠藤教莞、山本和美
MA：市川徹
音効：石川良則、丹羽さやか
CG：上野勇
イラスト：石川秀紀
ロケ技術：スウィッシュ・ジャパン
ロケ車輌：コム
ロケメイク：ViViD
技術協力：東通、サウンド ユニバース、JUNESEP
協力：東京オフラインセンターほか
韓国コーディネート：趙アジン、引地寿和
台湾コーディネート：TOP TAIWAN
公開：松元裕二
宣伝：眞鍋武
TK：長谷川道子
デスク：椿美貴子
編成：渡辺信也
MP（マネージメントプロデューサー）：稲見亜矢
AD：本田哲也、藤田大樹、秋元一富、後閑雄介、須藤駿、向恵利香、石塚礼、大川菜緒
AP：好田康智、熊木祐一
ディレクター：前島隆昭、久野公嗣、林博史、照井有、日野智文、柚原資雄、田村裕之
チーフディレクター：堤俊博
プロデューサー：富田好美、久田誠司、川名良和
総合演出・プロデューサー：高田脩
EP（エグゼクティブプロデューサー）：安田淳
製作：TBS
企画・演出：高田脩
ナレーター：三村ロンド
構成：藤谷弥生、成瀬正人、布広太一、水井心太
TM：荒木健一
TD：中野啓
VE：佐藤公幸
カメラ：小笠原朋樹
音声：森和哉
照明：矢作和彦
美術プロデューサー：山口智広
美術デザイン：齊藤傑
美術制作：羽田一成
装置：相良比佐夫
制作（操作）：佐藤学
電飾：澤田稔
マルチCG：嶋ヨシユキ
アクリル装飾：青木剛
生花装飾：伊東冨之
小道具：田中秀和
持ち道具：寺澤麻由美
衣装：渥美智恵
ヘアメイク：宮本圭歌
編集：遠藤毅、高橋雄人
MA：市川徹
音効：石川良則、佐藤賢治
CG：上野勇
ロケ技術：スウィッシュ・ジャパン
ロケ車輌：コム
ロケメイク：ViViD
技術協力：東通、エスユー
協力：東京オフラインセンターほか
韓国コーディネート：趙アジン、引地寿和
台湾コーディネート：TOP TAIWAN
公開：松元裕二
宣伝：眞鍋武、広重玲子
TK：長谷川道子
デスク：椿美貴子
編成：渡辺信也
MP（マネージメントプロデューサー）：稲見亜矢
AD：本田哲也、須藤駿、長冨紗良、門田湧也、稲垣貴裕
AP：好田康智、熊木祐一
ディレクター：妹尾篤史、照井有、橋詰圭太／川名良和
チーフディレクター：堤俊博
プロデューサー：富田好美、久田誠司
EP（エグゼクティブプロデューサー）：安田淳
製作著作：TBS
ナレーター：三村ロンド
構成：近藤祐次、内田わくわく、大西右人、布広太一、片岡章博/都築浩
リサーチ：中原祐、小川賢治、辻野宏和、土橋敬弘、片岡正徳、赤星亭
TM：近藤明人
TD：中野啓
カメラ：中里子
音声：稲津貴之
照明：中川剛
美術：齊藤傑
美術制作：羽田一成
装置：相良比佐夫
制作（操作）：新木大介
電飾：澤田稔
マルチCG：嶋ヨシユキ
アクリル装飾：青木剛
花装飾：石井信彦
小道具：後藤千鶴
持道具：小松絵理子
衣装：岩崎孝典
編集：関美幸、高橋雄人
MA：市川徹
音効：石川良則、沢井隆志
CG：上野勇
ロケ技術：スウィッシュ・ジャパン
ロケ車輌：コム
ロケメイク：ViViD
技術協力：東通、エスユー
協力：東京オフラインセンターほか
韓国コーディネート：趙アジン、引地寿和
台湾コーディネート：TOP TAIWAN
公開：松元裕二
宣伝：眞鍋武、清水由花
TK：長谷川道
デスク：椿美貴子
編成：田口健介
MP（マネージメントプロデューサー）：稲見亜矢
AD：長井慎弥、須藤駿、大野道子、松田重雄、穴井里加子
ディレクター：藤野大作、妹尾篤史、濱本美香、久野公嗣、佐藤秀樹、重原将司、平田恭崇、本田哲也、岡本裕太、日野智文
チーフディレクター：堤俊博
企画・演出：高田脩
プロデューサー：江藤俊久、谷澤美和
製作著作：TBS
漫画評論

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: 「漫画学」はこの項目へ転送されています。スコット・マクラウド（英語版）作画の理論書については「マンガ学 マンガによるマンガのためのマンガ理論」をご覧ください。
漫画評論（まんがひょうろん）は、漫画を対象とする評論である。他に漫画批評、漫画研究、漫画学、漫画表現論とも呼ばれる。
日本 > 歴史

日本では漫画家自身が作品について言及することはあったが、漫画が流行し始めた大正時代中頃に漫画評論がなされるようになったとみられ、1920年（大正9年）に雑誌『日本一』で「漫畫化號」と題して特集が組まれ北澤楽天、岡本一平のような漫画家や美術評論家の河野桐谷、英文学者の厨川白村ら10人あまりが評論を執筆、昭和に入ると1928年（昭和3年）に雑誌『美術新論』の特集「漫畫號」で漫画家の岡本一平、下川凹天、細木原青起、評論家の内田魯庵や仲田定之助が評論を行い、先の「漫畫化號」と同じく西洋との比較で歴史的に鳥獣戯画や大津絵との関係が重点だった。漫画文化への関心は表現より歴史に向けられ、細木原青起は日本初の本格的な漫画史『日本漫画史』（1924年、雄山閣）で漫画の源流を鳥獣戯画の他に狩野派、狂画、北斎漫画、そして明治、大正の戯画と辿り、昭和では仲田勝之助の『浮世絵襍記』（1943年、二見書房）における「日本漫画略史」などや戦後の漫画史本に受け継がれた。昭和初期には『のらくろ』の登場や中村マンガライブラリーの刊行など、子供向け漫画が増えたことで教育面や心理的な議論がなされるようになった。戦時中になると漫画は子供の心を損なうとして出版統制が敷かれ、戦後には風刺画を対象とした宮尾しげをの『日本の戯画』（1967年、第一法規）がまとまった著作だが、複数のジャンルに行き届かせたものとして須山計一の『漫画100年』（1956年、鱒書房）や『漫画博物誌・日本編』（1972年、番町書房）など一連の著書が群を抜き、清水勲の『[日本]漫画の事典』（1985年、三省堂）、『漫画の歴史』（1991年、岩波書店）などが続いた。須山計一は漫画史研究の第一人者で、須山は元々風刺画などを描いていた漫画家だったが逮捕、起訴、収監され、保釈後は漫画の描き方の指導や漫画史研究が主となり、『現代世界漫画集』（1931年、日本漫画研究会）の出版を機に漫画評論の新進気鋭として注目された。彼の『漫画博物誌・世界編』（1972年、番町書房）は当時、一番詳しい世界漫画通史で日本と世界の漫画史に通ずる者は他におらず、総論的であったが須山の著作に啓発された者は多かった。戦後はストーリー性のある漫画が論じられることが多く、竹内オサムはそれだけストーリー漫画がメディアを覆っていった証でもあるだろうとしている。
1950年代から1960年代には教育、心理、言語といった学問における雑誌で特集され、それ以外では作田啓一、多田道太郎、津金澤聰廣の『マンガの主人公』（1965年、至誠堂）が社会学的な関心で今までの漫画を世間に広く知らしめたが、本格的な漫画評論は少部数発行された同人誌で有志が行い、石子順造や権藤晋、梶井純らの『漫画主義』（1967年創刊）、米澤嘉博や亜庭じゅんら漫画批評集団迷宮の『漫画新批評大系』などを始めとして、坂育夫の『えすとりあ』（1981年創刊）、清水勲の『風刺画研究』（1992年創刊）などが続き、情報誌でも多くの冊子が発行され評論の底辺を広げた。研究で先行した漫画史では漫画家によって論じられることが多く次に教育者や社会学者、そして心理学者や哲学者、映画評論家など既に他の分野で知られていた人物によるものが増えて規制の科学による検討例なのが漫画であり、そのため知的解釈の装いを多分に内在させがちだった。漫画評論や研究は学問の外の人たちや鶴見俊輔や津金澤聰廣のような学者、菅忠道や滑川道夫ら教育者によって細々と地道に続けられた。60年代に漫画の青年化によって貸本劇画からガロへの流れに焦点を当てて藤川治水、尾崎秀樹、鶴見俊輔、佐藤忠男、石子順造ら文芸、思想、映画、美術といった専門分野がある人たちが共通して白土三平ら思春期以降の読者を支持者とする若者文化と位置付ける傾向があり、漫画評論が教育的影響論から脱し、白土の存在は漫画評論の成立の大きな影響を与えた。60年代以降から作品論や作品を総体として捉えた漫画家論が書かれるようになり、戦後の漫画家がよく取り上げられ一番多いのは手塚治虫だった。
多数の分野の者によって評論された反動からか1980年前後には戦後の漫画に親しんできた若者世代がそれを元にして戦後のストーリー漫画の歴史などを執筆し出し、活動に熱心で研究色が強かった1人が米澤嘉博だった。60年代に子供を対象としていたのが大衆文化として理想化された大衆を対象した漫画評論へと変化したが、1980年前後になると先の世代とのすれ違いでどこか自分の生きている漫画とは違う違和感から読者を主体として発言し始め、私的なエッセイの文体で語られ、コミックマーケット主宰の米澤や団塊の世代から流行の作家が輩出されたのと同じくして中島梓や編集者の亀和田武や村上知彦、漫画家の飯田耕一郎ように読者、作者が主体となり、後の漫画批評を形作った。ただ語ることが好きなのではないかと疑われた大衆文化的に捉えた者たちは新世代の手法にほとんど問答無用で駆逐されたが、お互いは対立しているようで明確にはなっておらず、流行のように趨勢が決まり、社会の中で論じることから漫画を自分として内在的に語るように変化した。一方でその変化の過程の不透明さが後にも説明されずつまずきになったり、旧世代の漫画評論が顧みられなくなった。また、旧世代への反発は理性的ではなく父親に反発するようなコンプレックス関係から来ていたと夏目房之介が指摘している。1970年代に漫画を表現レベルで解析しようとする後の「漫画表現論」が流行、映画、絵本、教育でも記号学、記号論、映画理論を使った手法がとられ同じく漫画でも模索された。1990年代になるとそれが精緻さが増し、メディアに注目されたのは手塚治虫没後に漫画展が各地で開催されたり漫画家の記念館の開設といった漫画文化が見直されたことと直接関係した。同年代に東京サザエさん学会の『磯野家の謎』（1992年、飛鳥新社）をきっかけに批評的な意味合いもあった謎本ブームが到来した。
貸本漫画や赤本漫画は大手出版社の漫画よりも裏文化的な側面が強く、保存や再評価が進まなかったが松本零士、日高敏の『漫画歴史大博物館』（1980年、ブロンズ社）が不明な作品をビジュアルで掲載したことで大きな役割を果たし、中野書店や講談社、小学館からの復刻で多くの作品が読めるようになり、出版や社の状況についての書籍や研究報告がなされるようになった。少女漫画も遅れたジャンルだが藤本由香里の『私の居場所はどこにあるの?』（1998年、学陽書房）の出版やヤマダトモコの活動があり、学会誌では『リボンの騎士』などをジェンダー視点で読む事も目立つようになった。
同人漫画を総合的に研究した専門書、論文は乏しく、ファンによる創作物のコンテンツが大まかにしか触れられない。これは欧米でも同じくファン・フィクション作品の分析が比較的少ない。合法的に翻訳出版が難しく、インターネット上にあるスキャンレーションされた作品は断片的で、日本国内での流通に基本限られ、他国に持ち出せても著作権侵害や猥褻物だとして問題になるため、他国の出身者は日本語を解さないと研究することはほぼ不可能である。
1990年代後半になると学術やその周辺でも批評研究が広がり宮本大人、瓜生吉則、吉村和真など大学博士課程で漫画専門とする者たちが出現、夏目房之介や米澤の世代で職業として確立してきたが経済的に完全に自立とまではいかず夏目はエッセイなど他の分野でも執筆したり米澤はコミックマーケット世話人であり、他国からすればずっと自立性があるかもしれないがほとんどが趣味や何かの傍ら行われてきた分野で、夏目は若者に勧められるほどではないとしている。
日本 > 漫画評論における引用

漫画評論をするにあたって作品からのコマやページの引用は本来、著作権法の範囲内で権利者に許可なく可能だが、日本の漫画業界では権利者に引用の許可を得る習慣が存在、使用料の要求や著者でなく出版社が許諾権を主張したり、漫画によって潤ってきた出版社が評論の内容によっては引用させないこともあり、1995年に毎日新聞で夏目房之介はどう考えてもおかしく、漫画という商品を近視的に考え過ぎで表現としての面を考えないとよりよい市場展開も考えられないと批判、2000年代に入ると夏目は業界に引用の概念が理解されたのはようやくここ数年の話で、彼はある大手出版社の依頼で日本人なら誰でも知っているある有名キャラクターが実は古代から美術史に見え隠れして現代美術にも影響を与え有名な彫刻作品のパロディを描きながら進む筋書きを考え、編集者はそのキャラの多方面展開をメインとして現代美術と関係付けたかったので喜んでいたが、権利者からの苦情で商品など当たり障りのないもの以外は全て不可となり、権利者の主観で悪い扱いを受ける可能性があるなら認められなかったとみられ、この話は流れた。
編集者は抵抗するも駄目だったが、夏目は作家本人は既に故人で遺族がそういったことを言い出すとの噂は知っており、遺族が故人の評価を気にするのは分かり今までしてこなかった権利関係の業務をやるとなると分からないのは当たり前で、作家本人よりも防衛的になることは考えられるが、それによって遺族が権利契約問題を恣意的に動かすことになると指摘、また同じキャラを引用して書籍に載せると権利を持つプロダクションはより強硬に反対、著作権法の引用範囲について話してもプロダクションの担当者は恐らく条文すら理解せずに取り合ってくれなかった。夏目は感情論で形態に関わらず言説を排除すると冷静な分析や評価する動きの妨げで長く見るとこういった歪みで個人の作家と作品への正当な評価を妨げ、作家の権利関係に携わる者たちの態度によって評価が不当に落ちるのは漫画好きとして悲しいと批判、また遺族と権利関係を巡って似たような話は他にもあるが一番の調整役になれる出版社の編集者に見識とやる気がある人が少ない問題点も挙げた。
夏目はかつては許諾を得ていたが、後に編集部の協力で許諾なしに引用扱いにしてもらったり、弁護士に意見を仰ぐことや、いしかわじゅんのように著書で漫画の絵を引用するときには許諾申請ではなく漫画家に絵と使い方を示したお知らせを送っている。
日本 > 受容

漫画家の山本おさむは1998年に著書で漫画に批評がほとんどなく、その理由として論ずる者や発表の場が少なくニーズもあまりないことを挙げたが、実際には批評に値する作品が少なく消耗品としてしか見られていないかもしれず、個々の作品が十把一絡げにされたり紹介や短評の形をとられ、ごく稀に作品論や作家論ついて著されて読むことはあるが、漫画家本人の考えとは違うはずだと疑問に思い、批評家は漫画の具体的な技法や創作過程を知らな過ぎると手厳しく捉えている。