stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
クリストファー・T・ハンジカー
賞

チューリッヒ工科大学建築学部からのフリードリヒ旅行交付金1983
アールガウ州の評議員会からの貢献1988
チューリッヒ州の芸術奨学金1989
アールガウ州の美術に対する貢献1992
CitéInternationale des Arts Paris、1992年、アールガウ州のゲストスタジオ
カール・ハインリッヒ・エルンスト芸術賞、ヴィンタートゥール1998
出版物（選）

イスラム初期のイメージと絵画の構造：アンダルシアへの旅1986：旅行記  ：リフレクション/エッセイ+イラスト：イスラムのイメージ、私たちと現代、アンダルシアと以前のイスラム、場所：ETHチューリッヒ、バビブリオテーク、署名：A（x I）207
Christopher T. Hunziker：分散の場所-場所の無関心。クンストハレヴィンタートゥール、1990
Places of Dispersion II、ビデオカタログ、クンストハウスグラールス、2001年。
現代のスイス建築に関する文書、ハンス・ルージンガー、アネット・シンドラー、GTA出版社ETHZ、ISBN 3-85676-051-2
図面、St。Gallian Scientific Society Volume 88のレポート。「ムーア」、ISBN 3-9520833-4-8
オーダーメイド、消防署本館ヴィンタートゥール、ヴァーク、バウエン+ヴォーネン、パトリックホーニグ、No。04、2001
ARArium、水について考える場所、RE-Source Award Entry、ウェツィコン市/スイス、2002年
都市のコンセプト、ZentrumZürichNord、Wahlenpark、Topos No. 38、2002
戦略としてのチームワーク、ラジオDRS II、反射神経、カリンサルムとのインタビュー、2002年
建物のアート、エイジセンターノイマルクト、ピーターシュツッツの建物とプロジェクト、モノグラフスイスの建築家と建築家、Niggli出版社、ISBN 3-7212-0484-0
チューリッヒの都市景観建築、庭+景観No. 11、2004年11月
ヴィンタートゥールの公共空間のアート、ヴィンタートゥール市のガイド、2004、ISBN 3-9522599-2-6
Blue Glass Bar、Dimension、Holcim Schweiz AGマガジン、2005年6月No. 1
建築ガイドチューリッヒ1990-2005：エリコンの青い座席バーとワーレンパーク。 Leutschenlicht and Leutschenpark、Zurich Seebach、Publisher Hochparterre、2004、ISBN 3-909928-02-1
都市の作り方：ノイエリコン、ワーレンパーク、景観建築とパブリックアート、特別補遺Hochparterre Nr。6/7、2005
チューリッヒ-新しいランドスケープアーキテクチャの仲間。クラウディア・モール、ミュンヘン：Callwey Verlag、2006、ISBN 978-3-7667-1680-4
ハイデルベルク大学、財務省、バーデン・ヴュルテンベルク州、2007年
特にスイスの景観建築、Wahlenpark Zurich、青いガラスの梁、2007年、ArchitekturforumZürich
学際的な協力によるイノベーション、事例研究：Light Installation Bioquant、イノベーション管理、No。2、2007
分野間、展示、SIAセクションチューリッヒ、2007年
景観と芸術、Anthos No. 01/09、スイス景観アーキテクト協会BSLA、ISBN 978-3-905656-44-2、ISSN 0003-5424
Lichtkunst-クリストファー・T・ハンジカーの出版物、出版社Hochparterre、特別版、付録No. 2009年8月
Bioquant、ハイデルベルク大学、（編）財務省バーデン・ヴュルテンベルク州、2007
Lumiére、AMC、Le Moniteur Architecture、Hors Series、フランス、189 ISBN 978-2-281-19428-9
Actualité-Parca Zurich、AMC、Le Moniteur Architecture、no。 189、フランス、ISSN 0998-4194
アートオンキャンパス-1945年以降のハイデルベルク大学のアート、クリストムトプレーガー（編）アテナエウム、文化科学財団、アカデミシェベルラーゲスゲルシャフトハイデルベルク、2011年、ISBN 978-3-89838-658-6
バートラガッツとファドゥーツで開催された第5回スイス彫刻展、展覧会カタログ、2012年
会議の成長-Office for Urban Development Winterthur 2007〜2012、CTHは都市マスタービルダーのMichael Hauserとの話し合い（ed。）Office for Urban Design Winterthur、2012
ウッドループ-曲げと破壊、Gewerbemuseum Winterthur、展示カタログ、出版社Hochparterre、2012
スペースパースペクティブカラー、コンセプトドローイングおよびデザインスタジアムLandschaftsarchitektur、HSR応用科学大学Rapperswil、Dedalo Verlag 2014、ISBN 978-3-9524558-0-7
画廊

Chapelleéphemère、建築としての建物、建築としての絵画。外観のアートインスタレーション、散歩-絵の部屋、6   m×6   m×6   m、6枚のキャンバス、2層、キャンバスにアクリルを使用した建物。



 1994年パリ、マレ、クロワトルデビレットのプロヘルヴェティアの支援を受けたスイス大使館の後援
交響曲第2番 (マデトヤ)

交響曲第2番 変ホ長調 作品35 は、レーヴィ・マデトヤが交響曲第1番の成功後まもない1916年から1918年にかけて作曲した交響曲。作曲者が兄と親友のトイヴォ・クーラを亡くした嘆きが表れている。初演は評論家から熱狂的に迎えられ、フィンランドの音楽の先駆者たるマデトヤの地位を確固たるものにした。
概要

1918年が訪れると、第一次世界大戦以降も燻っていた火種がフィンランド内戦（1918年1月27日-5月15日）へと発展する。マデトヤはまだ新しい交響曲に取り組んでいた。これは世界大戦とロシア革命の起こりに、フィンランドの運命を熟考しようと心に決めて取り掛かった作品であった。その最中に彼を悲劇が襲う。4月9日、赤衛軍（英語版）がレーヴィにとって唯一存命の兄弟であったユリョ・マデトヤをヴィープリにて拘束、他の将校たちと共に処刑したのである。この報せを親族にはじめに伝えたのはレーヴィであった。
昨日、ヴィープリからの電報を受け取り血も凍るような思いです。「ユリョ4月の13の日に没す」というのがひどく簡潔なメッセージの全文でした。この予期せぬ、衝撃的な報せが我々を得も言われぬ嘆きで覆っています。死、戦争と迫害のその残忍な付き人は、そういうわけで我々のいずれをも見逃してはくれませんでした。それは我々の許を訪れ、そのひとりを犠牲者として奪い去ったのです。ああ、いつになったら憎悪の暴力が世界から消え去り、平和の善き魂が苦痛と悲惨によってできた傷を癒しに戻ってきてくれる日を目にすることができるのでしょうか。
1か月後の5月18日には、五月祭の宴席において、トイヴォ・クーラが白衛群（英語版）の将校と激しい口論となり、その真っただ中に銃で撃たれて死亡するという事件が発生した。これら2つの喪失に狼狽したマデトヤは、その表現の先を本作に見出したようである。マデトヤが曲の最後に付したエピローグは、痛みと諦めによるものであった。「私は自分の戦いで争ったが、今は身を引く。」
1918年12月17日にカヤヌスの指揮に行われた初演は、稀に見る大成功となった。『ウーシ・スオミ（英語版）』紙のエヴェルト・カティラ（Evert Katila）は、マデトヤの新作が「シベリウスの記念碑的楽曲群以来、我々の音楽において最も顕著な業績」であると賛美し、事実第2番がマデトヤの最大の人気作であり続けている。同日の初演に姿を現していたシベリウスも同じく本作に感銘を受けている。曲は1934年にマデトヤの母が他界した際、遡る形で彼女へと献呈されている。
同じ頃、マデトヤは兄ユリョの想い出のためにピアノ独奏曲も作曲していた。元々、『我が兄ユリョを追悼する即興曲』と題されていたこの作品は、1918年に『Lumikukkia』誌に発表された。1919年に彼はその作品を拡大して全3曲の組曲『死の庭』作品41とした。この組曲には第2交響曲と共通する旋律的モチーフが使用されている。しかし、作品と関連するものとしてユリョの名前が挙げらているわけではない。
エルッキ・サルメンハーラは本作の4つの楽章が「美、自然、戦争、忍従」を表すものだと表現している。
楽曲構成

全4楽章構成となっており、前半2楽章、後半2楽章がそれぞれ接続されている。演奏時間は約39分半。
楽曲構成 > 第1楽章

サルメンハーラはこの楽章がマデトヤの「美の哲学」を最も純粋に表出した音楽であると評する。第1主題は和音の上に弧を描くように提示される。この主題に付属するように出される副次的主題が後に重要な役割を果たし、第2主題の提示においても姿を現す。コーダを経て静まりつつ、アタッカで次の楽章に続く。
楽曲構成 > 第2楽章

オーボエが奏する田園風のモチーフに始まり、ホルンも加わる。全楽章のモットーも長調に転じて出されている。
楽曲構成 > 第3楽章

スケルツォとフィナーレの機能を有している。楽章半ばではショスタコーヴィチを思わせるような行進曲のリズムが湧き上がる。アタッカにより終楽章に繋がる。
楽曲構成 > 第4楽章

全曲のエピローグとなっている。最後はホルンの付点のリズムが、諦念の中へ溶け込むように終わる。
評価

ペトリ・サカリ（1992年、Chandos）とアルヴォ・ヴォルマー（1999年、Alba Records）の録音評として、『アメリカン・レコード・ガイド』のトム・グレルは第2番を作曲者の「最高の交響曲」に選び出している。彼は第1楽章を「旋律的に豊か」、第2楽章をシベリウスの交響曲第1番の第2楽章に倣った「粗野なアンダンテ」と評する一方、第3楽章については肯定色を控えめにして「単調なスケルツォである（中略）聴くものの興味を保つことができていない。『英雄の生涯』の闘争シーンとこれは違う。」
月刊EXILE

| 月刊EXILE |
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ジャンル:  総合エンターテインメント
刊行頻度:  月刊（毎月27日）
発売国:   日本
言語:  日本語
定価:  800円
出版社:  LDH
編集部名:  月刊EXILE編集部
編集長:  EXILE HIRO
刊行期間:  2008年6月27日（2008年8月号） - 2022年12月27日（2023年2月号）
ウェブサイト:  http://www.exilemagazine.jp/
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『月刊EXILE』（げっかんエグザイル）は、LDHが発行していた月刊誌。2008年6月27日に創刊。
概要

EXILEが2008年に展開するプロジェクト「EXILE PERFECT YEAR 2008」の一環として創刊。メンバー企画による連載、LDH所属アーティストの情報などを掲載していた。
2022年11月からファンクラブ内のコンテンツ「EXILE TRIBE MAGAZINE」としてデジタル化した。
備考

創刊10周年を迎えた2018年6月27日発売の8月号は、「創刊10周年特別記念号」として特別価格の240円に設定された。内容も通常とは異なり、創刊当初からの人気企画である「100問100答」の、EXILE、三代目J Soul Brothers、GENERATIONSのメンバー全員分の掲載により構成された。
クリアウォーター市長

クリアウォーター市長（Mayor of Clearwater）は、アメリカ合衆国フロリダ州クリアウォーターの首長。
| 氏名 | 任期 |
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ジェームズ・E・クレーン: 1891年
ダニエル・S・キダー: 1901年
J・F・ベネット: 1902年
E・J・アームストロング: 1903年
R・H・パジェット: 1904年 - 1905年
J・R・ジェフォーズ: 1906年
リロイ・J・ブランドン: 1907年 - 1909年
E・L・ピアース: 1910年
A・E・スローン: 1911年
C・H・エヴァンス: 1912年 - 1913年
J・R・ジェフォーズ: 1914年 - 1915年
ジョン・R・トーマス: 1916年 - 1917年
R・K・ブランドン: 1918年 - 1919年
フランク・J・ブース: 1920年 - 1926年
H・H・バスキン: 1926年 - 1934年
レイ・E・グリーン: 1935年 - 1938年
E・B・キャスラー・ジュニア: 1938年 - 1940年
ジョージ・R・シービー: 1941年 - 1946年
J・O・ハウズ: 1947年 - 1948年
ハリー・D・サージェント: 1949年 - 1950年
ハーバート・M・ブラウン: 1951年 - 1956年
ルイス・H・ホーマー: 1957年 - 1958年
アレックス・D・フィンチ: 1959年 - 1960年
ロバート・L・ウェザリー: 1961年 - 1964年
ジョセフ・K・ターナー: 1965年 - 1966年
H・エベレット・ホウゲン: 1967年 - 1974年
ガブリエル・カザレス: 1975年 - 1978年
チャールズ・F・レッヘル: 1978年 - 1982年
キャサリン・ F・ケリー: 1983年 - 1986年
リタ・ガーベイ: 1987年 - 1999年
ブライアン・オーングスト: 1999年 - 2005年
フランク・ヒバード: 2005年 - 2012年
ジョージ・クリテコズ: 2012年 - 現在
恋町カウンター

「恋町カウンター」（こいまちカウンター）は、2018年3月14日に発売された竹島宏のシングル。
解説

前作「月枕」と同じく、松井五郎が作詞を、都志見隆が作曲をそれぞれ手掛けている。
オリコンチャートでは初登場23位、最高20位を記録した。
竹島自身が振付した『恋町ダンス』と呼ばれるダンスがあり、YouTubeで動画企画「Let's 恋町ダンス!」が公開されている。
2018年10月には、本楽曲のディスコバージョンが配信限定シングルとしてリリースされた。
収録曲 > Aタイプ

両楽曲共に、作詞：松井五郎、作曲・編曲：都志見隆
恋町カウンター (04:01)
ほっといて (04:03)
恋町カウンター（オリジナルカラオケ） (04:01)
恋町カウンター（メロ入りカラオケ） (04:01)
ほっといて（オリジナルカラオケ） (04:01)
収録曲 > Bタイプ

両楽曲共に、作詞：松井五郎、作曲・編曲：都志見隆
恋町カウンター (04:01)
嘘つきなネコ (04:08)
恋町カウンター（オリジナルカラオケ） (04:01)
恋町カウンター（メロ入りカラオケ） (04:01)
嘘つきなネコ（オリジナルカラオケ） (04:06)
収録曲 > Cタイプ

両楽曲共に、作詞：松井五郎、作曲・編曲：都志見隆
恋町カウンター (04:01)
スキャンダル (03:38)
恋町カウンター（オリジナルカラオケ） (04:01)
恋町カウンター（メロ入りカラオケ） (04:01)
スキャンダル（オリジナルカラオケ） (03:36)
収録曲 > 配信限定シングル・ディスコバージョン

恋町カウンター（ディスコバージョン）
作詞：松井五郎、作曲：都志見隆、編曲：楠田和也
恋町カウンター（ディスコバージョン）（Instrumental）
美少女花札紀行 みちのく秘湯恋物語

| 美少女花札紀行 みちのく秘湯恋物語 |
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ジャンル: 恋愛アドベンチャーゲーム
ゲーム：美少女花札紀行 みちのく秘湯恋物語
対応機種: プレイステーション
開発元: フォグ
発売日: 1997年8月7日
ゲーム：美少女花札紀行 みちのく秘湯恋物語 Special
対応機種: セガサターン
発売日: 1997年12月11日
レイティング: 18才以上推奨
ゲーム：みちのく秘湯恋物語 Kai
対応機種: プレイステーション ゲームアーカイブス
発売日: 1999年12月22日 GA：2007年9月27日
レイティング: CERO：C（15才以上対象）
テンプレート - ノート
『美少女花札紀行 みちのく秘湯恋物語』（びしょうじょはなふだきこう みちのくひとうこいものがたり）は、フォグから発売された恋愛アドベンチャーゲーム。
概要

東北地方の観光名所を巡りながら、ヒロインたちと写真撮影権を賭けて花札（こいこい・花合わせ）で勝負し、物語を進めていく恋愛アドベンチャーゲーム。
背景は全て実写取り込みで、舞台となる各所の解説も細かく、『風雨来記』シリーズに繋がる「旅ゲー」の元祖とされる。
キャラクターデザインは岸上大策。セガサターン版は18歳以上推奨ソフト。
フォグ設立前に宗清紀之がプロデューサーを務めていた『花札グラフィティー 恋々物語』（1996年5月発売、開発：日本一ソフトウェア、販売：アイマックス）は事実上の前作にあたり、これをよりブラッシュアップした内容の作品となっている。
スタッフ

ゲームデザイン・シナリオ：加藤直樹
プログラム：瀬谷辰宇
キャラクターデザイン：岸上大策
グラフィックデザイン：相川昌幸、棚橋和代、野村良治、宮永幸一郎、千葉岳、やまづらひろゆき、林崇尚、野田泰秀
サウンドエンジニア：湯澤博
サウンド：石井吉幸、加藤千晶
ディレクション：加藤直樹、北角浩一、新川宗平
プロデュース：宗清紀之
開発：日本一ソフトウェア、オーツー、サウンドメディア
企画・制作：F･O･G
作品一覧

1997年8月7日 美少女花札紀行 みちのく秘湯恋物語（プレイステーション、5,800円）
1997年12月11日 美少女花札紀行みちのく秘湯恋物語スペシャル（セガサターン、5,800円）
1999年12月22日 みちのく秘湯恋物語 Kai（プレイステーション、3,800円）
2007年9月27日 みちのく秘湯恋物語 Kai（ゲームアーカイブス、600円）
新パナマ運河条約

| パナマ運河条約及びパナマ運河の永久中立と運営に関する条約 |
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通称・略称:  新パナマ運河条約 トリホス・カーター条約
署名:  1977年9月7日
署名場所:   アメリカ合衆国・ワシントンD.C.
締約国:   アメリカ合衆国   パナマ
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新パナマ運河条約（しんパナマうんがじょうやく）、トリホス・カーター条約（英: The Torrijos–Carter Treaties、西: Tratados Torrijos-Carter）は、1977年9月7日にアメリカ合衆国のワシントンD.C.においてパナマとアメリカ合衆国との間で締結された2つの条約。1903年に締結されたパナマ運河条約に取って代わるものである。
条約により、1903年以降のアメリカ合衆国の管理を終わらせ、パナマが1999年以降にパナマ運河の管理権を得ることになった。トリホス・カーター条約という名前は、署名したアメリカ合衆国のジミー・カーター大統領とパナマ国防軍司令官のオマル・トリホス将軍にちなんで付けられた。
第一の条約の正式名称はパナマ運河の永久中立と運営に関する条約（英: The Treaty Concerning the Permanent Neutrality and Operation of the Panama Canal、西: Tratado Concerniente a la Neutralidad Permanente y Funcionamiento del Canal de Panamá）であり、一般的に「中立条約」として知られている。この条約の下で、アメリカはすべての国の船に対する中立的な運営に干渉しかねない脅威から運河を守るための永久的な権利を保持した。
第二の条約の名称はパナマ運河条約（英: The Panama Canal Treaty、西: Tratado del Canal de Panamá）であり、1999年12月31日12時00分より、パナマは運河の完全な管理権を保証され、運営の防衛に対して永久的な責任を負うことになった。
歴史

パナマからコロンビアから独立した数週間後の1903年11月にパナマ運河条約が締結されてからも、条約の再交渉へのパナマの努力が続けられていた。しかし、条約の再交渉あるいは廃止への活動がスエズ危機（第二次中東戦争）後にかなり増加し、1964年の出来事によりアメリカ合衆国とパナマとの関係の完全破壊をもたらした。その年の1月9日、アメリカとパナマの緊張を緩和するための1963年の協定により、パナマの学生がアメリカ国旗の隣にパナマ国旗を掲揚するために運河地帯に侵入した。パナマ国旗を掲揚した学生がアメリカの学校職員、学生、その親から嘲りや嫌がらせを受けた後で、その出来事を見ていたパナマ人が暴動を起こした。暴動中にパナマ国旗が破られた。暴動が広がる中で、パナマ人20人以上が亡くなり、およそ500人が負傷した。死傷者のほとんどが、運河地帯の職員の住居を含む運河地帯の資産を守るために呼ばれたアメリカ軍の銃撃によるものだった。1月9日は、殉教者の日（英語版）として知られるパナマの祝日である。
翌10日にパナマはアメリカと断交し、19日にはパナマのRoberto Francisco Chiari Remón大統領が「アメリカが新条約の交渉開始に賛成するまで、パナマはアメリカとの外交関係を再構築するつもりはない」と宣言した。その方向への第一歩として、すぐに、1964年4月3日、両国は外交関係の即時回復に同意し、アメリカ合衆国は両国間の紛争の原因を消滅させるための手続きに同意した。数週間後に、リンドン・ジョンソン大統領の特別代表ロバート・バーナード・アンダーソンが将来の会談の下準備のためにパナマに向かった。数年間に及んだ交渉により、1967年に条約が締結されたが、パナマで批准されることはなかった。
Yes
No
1977年のパナマの国民投票における2枚の投票用紙
条約の失敗後に、パナマは1968年の軍事クーデターによる政権交代を経験した。新政府はトリホスの下で団結し、彼は1967年の条約を決定的に拒否することに決めた。ニクソン政権との交渉に進展が見られないことを受けて、トリホス政府は1973年3月に国連安全保障理事会の会合をパナマシティで開くことに成功し、その議題に対してかなりの国際的なサポートを集めた。外交的な大失敗に対して、ヘンリー・キッシンジャーが注目し、1974年のタック・キッシンジャー協定への勢いを生み出すのに役立ち、交渉前進のための重要な枠組みが提供された。1972年後半に始まったこの仕事により、新たなスタイルの外交政策、ラテンアメリカとの関係を深める時代の分水嶺としてカーターが大胆に望んだ目に見える問題をパナマにもたらした。
カーター政権は移行期間から運河を最優先にした。この問題はソル・リノヴィッツ（英語版）大使が議長を務めるブルーリボン委員会により強調されていた。リノヴィッツ自身やアメリカ国家安全保障会議のロバート・パスター（英語版）を含む、委員会に関係する数人の人物がカーター政権のラテンアメリカ政策において重要な役割を演じることになった。交渉は1977年2月15日に再開され、その年の8月10日に完了した。アメリカ側の交渉人はエルズワース・バンカー（英語版）とソル・リノヴィッツで、パナマ側の交渉人はロムロ・エスコバル・ベタンコート（英語版）が代表を務めた。デニス・デコンチーニ（英語版）上院議員は、運河の管理権をパナマに譲渡することに対して上院の合意を得ることを可能にするパナマ運河条約の重要な修正を支持した。条約が最終合意に達する数日前に、カーター大統領は議会の全議員に電信を送り、交渉の状況を知らせ、慎重に研究する機会を得るまで条約について判断することを差し控えるように求めた。ストロム・サーモンド上院議員は大統領の求めに応じ、その日の後になって演説で "The canal is ours, we bought and we paid for it and we should keep it."と述べた。
批准

Statement on the Panama Canal Treaty Signing
Jimmy Carter's speech upon signing the Panama Canal treaty, 7 September 1977.
Statement on the Panama Canal Treaty Signing
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その後、パナマにおいて、2つの条約は、1977年10月23日の国民投票で3分の2の賛成を得て批准された。条約に対する一般的な議論が許され、アメリカにおける条約の反対派による主張を受けて、パナマは民主的に批准することが出来ず、投票前の数週間、報道や政党に対する制限が解除された。投票日には、パナマの有権者の96%が投票し、それまでで最高の投票率だった。中立条約は投票者（特に左翼）の主要な関心事であり、条約がさらに大きな支持を得られなかった一つの理由だった。
アメリカ合衆国上院は、1978年3月16日に第一の条約に対して、4月18日に第二の条約に対して、それぞれ3分の2の賛成を得て批准についての助言と同意を与えた。両方の投票において、民主党議員52人と共和党議員16人が賛成し、民主党議員10人と共和党議員22人が反対した。
口取り

口取り（くちとり）
口取り肴の略。御節料理
口取り菓子の略。本膳料理（お茶会）に添えられる料理。
北海道で正月に食される菓子。
馬が暴れないように押さえ込むこと。馬の口にはめるくつわに括った紐を持つ。
口取り式。
ジュビリー2000

ジュビリー2000（ジュビリーにせん、Jubilee 2000）は、最貧国の債務帳消しを求めて1990年から世界的に広がった社会運動のキャンペーン、およびそれを推進する団体である。最貧国が抱える返済不能な累積債務を西暦2000年を機に帳消しすることを求めた。2001年以降は国別の組織に分かれて活動を継続している。
目的と運動の開始

旧約聖書レビ記第25章には、50年に一度ヨベルの年がめぐってくると負債のために奴隷にされた人々を解放し、負債によって奪われた土地を返し、不平等によって分裂した共同体を回復したとある。ヘブライ語のヨベルをラテン語化したのがジュビリーである。これにちなみ、2000年をヨベルの年として最貧国の債務を帳消しにすることを求めたのが、ジュビリー2000である。
この運動の発端は1990年で、最貧国・重債務国を多く抱えるアフリカの、全アフリカ・キリスト教会協議会の呼びかけにより始まった。活動は主にキリスト教会のチャンネルを通して多くの国に広められ、債務に起因する困難な状況を訴えた。
1996年にイギリスのロンドンに事務局をおいて団体としての「ジュビリー2000」が成立した。
運動の展開

ジュビリー2000の精神に基づき世界各地で運動に参加するものに運動の統一ロゴマークの使用を認めた。運動の支持者にはロックバンドU2のボノ、モハメド・アリ、ボブ・ゲルドフ、ユッスー・ンドゥール、トム・ヨークらの著名人が加わった。
1998年にイギリスでG8サミットが開かれた時、開催地となったバーミンガムでジュビリー2000の呼びかけに応じた7万人の人々が人間の鎖を作って会場を囲んだ。以降のケルン、沖縄、ジェノバで開催されたG8サミットで、この債務問題が話し合われ、G8サミット参加各国はある程度の債務取り消しを行って運動の働きに応えた。また、イギリス政府は2004年にG8サミット合意以上の債務帳消しを行い、各国に対してさらなる債務帳消しを呼びかけた。後にブレアの後を襲ってイギリスの首相となった当時のブラウン財務相は、国際通貨基金(IMF)保有の金塊を重債務貧困国の債務帳消しに充てるという提案も行った。
2001年以降

2001年前半から、ジュービリー2000は世界中の多数の組織に分かれ、各組織はゆるやかな世界的な連合を形成して連絡を取り合いながら、引き続き債務帳消し運動を続けている。
主だったものとして次のものが挙げられる。
2005年に行われた、日本ではホワイトバンド・プロジェクトとして知られるMake Poverty Historyキャンペーン（「貧困を過去の歴史としよう」運動）も、最貧国の債務を問題としたものであった。
怪談かさねが渕 (1957年の映画)

| 怪談かさねが渕 |
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監督:  中川信夫
脚本:  川内康範
製作:  大蔵貢
出演者:  若杉嘉津子 和田孝 北沢典子
音楽:  渡辺宙明
撮影:  平野好美
編集:  後藤敏男
配給:   新東宝
公開:   1957年7月10日
上映時間:  66分
製作国:   日本
言語:  日本語
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『怪談かさねが渕』（かいだんかさねがふち）は、1957年公開の日本映画である。中川信夫監督、新東宝製作・配給、白黒映画、7巻 / 1,800メートル（1時間6分）。
表題は『怪談かさねが渕』、『怪談累が渕』、『怪談累が淵』と書籍やデータベースによって表記が分かれ、なかでもallcinema ONLINEでは標題が『怪談累が渕』、DVDタイトルが『怪談かさねが渕』と記されており、日本映画データベースでは、標題が『怪談累が渕』で『怪談かさねが渕』と改題された旨、記されている。本編映画の冒頭表記にしたがって[要出典]本項目では『怪談かさねが渕』と表記する。
概要

新東宝において夏興業の定番だった怪談映画を中川信夫がはじめて監督した作品である。原作は三遊亭圓朝の『真景累ヶ淵』で、川内康範の脚本は発端部の『宗悦殺し』から『お久殺し』までをまとめて一本の作品にしている。
冒頭をワンシーン・ワンカットで描いて観客を物語に引き込む手法、若杉嘉津子の顔の崩れた幽霊役、沼に沈んでいく死体と浮かび上がってくるその亡霊、邦楽を基調としながら時折ジャズの旋律をはさみこむ渡辺宙明の音楽、そして人間の業の深さが呼び寄せる亡霊と因果応報の悲劇など、後の中川信夫怪談映画と共通するテーマや手法がこの作品ではじめて描かれた[要出典]。
あらすじ

安永2年（1774年）の冬、上総羽生村。雪の降る中を旗本深見新左衛門の屋敷へ貸金の返済を催促に向かった按摩の宗悦は、返済を断って腹を立てた新左衛門に殺されてしまう。新左衛門は下男の勘三に命じて宗悦の死体を屋敷裏手の累が渕に捨てさせるが、その晩、勘三が守り刀のかわりにと死体に持たせた鎌を手に宗悦の亡霊が新左衛門のもとに現れ、狂乱した新左衛門は妻を殺し、自身は亡霊に累が渕に引きずり込まれて死んでしまう。
20年後、勘三が旧知である江戸・門前仲町の商家・羽生屋に預けた新左衛門の遺児・新吉は店の番頭となり、ゆくゆくは主人の娘お久と結婚するはずだったが、お久の三味線の師匠である豊志賀が間に割って入り、新吉を奪おうとする。豊志賀は実は宗悦の一人娘お累の成長した姿だったが、新吉も豊志賀も互いの素性も因縁も知らず魅かれあっていくのだった。
スタッフ

監督： 中川信夫
製作： 大蔵貢
企画： 津田勝二
原作： 三遊亭圓朝
脚本： 川内康範
撮影： 平野好美
美術： 小汲彰
照明： 矢口明
録音： 泉田正雄
音楽： 渡辺宙明
邦楽監修： 清元梅吉
編集： 後藤敏男
助監督： 石川義寛
キャスト

豊志賀（お累）： 若杉嘉津子
深見新吉： 和田孝
お久： 北沢典子
大村陣十郎： 丹波哲郎
宗悦： 岬洋二
深見新左衛門： 中村彰
その妻・房江： 宮田文子
お鉄： 花岡菊子
羽生屋三五郎： 九重京司
羽生屋内儀・お種： 阿部寿美子
下男・勘三： 横山運平
山田屋清太郎： 川部修詩
少女時代のお累： 高田幸子
テレビ映画版

1971年（昭和46年）7月4日、日本テレビのテレビシリーズ『怪奇十三夜』の第一話として、中川信夫が再度この原作に挑んだ『怪談累ヶ淵』（かいだんかさねがふち）が製作・放映された。
新吉：横内正
豊志賀：木村俊恵
新五郎：中谷一郎
宗悦：内藤武敏
下総屋清兵衛：松本克平
勘蔵：浜田寅彦
医者：横森久
深見新左衛門：武内亨
三右衛門：山崎直衛
お久：執行佐智子
奥方：安倍百合子
お累：千草かのこ
プロデューサー：野末和夫、新藤晃
原作：三遊亭円朝「真景累ケ淵」
脚本：宮川一郎
音楽：牧野由多可
選曲：山川繁
殺陣：尾型伸之介
美術：柴田篤二
助監督：坂下正尚
制作協力：日活芸能
監督：中川信夫
制作：ユニオン映画
映像ソフト

2000年9月22日にDVDがビームエンタテインメントより発売された。
クテノサウリスクス科

クテノサウリスクス科（クテノサウリスクスか、Ctenosauriscidae）は、前期三畳紀から中期三畳紀にかけて広い範囲に生息していたポポサウルス上科に分類される偽鰐類の絶滅科。
アフリカ、アジア、ヨーロッパ、北アメリカから産出し、主竜類の世界的な初期の適応放散を示している。
分類

2011年にクテノサウリスクスを含みポポサウルス、エッフィギア、ポストスクス、ナイルワニ、オルニトスクス、及びアエトサウルスを含まない最も包括的なグループとして定義された。
以下はButlerらによるクラドグラム（2011）。
ジョシュア・スミス

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 富山グラウジーズ時代
ライジングゼファーフクオカ  No.8
ポジション:  C
基本情報
愛称:  スミス
英語:  Joshua Smith
国籍:   アメリカ合衆国
生年月日:   (1992-05-14) 1992年5月14日（32歳）
出身地:  ワシントン州シアトル
身長:  208cm (6 ft 10 in)
体重:  138kg (304 lb)
キャリア情報
高校:  ケントウッド高校
大学:  UCLA ジョージタウン大学
NBAドラフト:  2015年 / ドラフト外
プロ選手期間:  2015–現在
経歴
2015-2017: リオグランデバレー・バイパーズ
2017: TNT KaTropa
2017-2018: 京都ハンナリーズ
2018: TNT KaTropa
2018-2023: 富山グラウジーズ
2023-2024: 名古屋ダイヤモンドドルフィンズ
2024-: ライジングゼファーフクオカ
受賞歴
 Pac-10 All-Freshman team (2011)  McDonald’s All-American (2010)  Second-team Parade All-American (2009)
 選手情報  B.LEAGUE.jp
 Stats Basketball-Reference.com
ジョシュア・ラトレル・スミス（Joshua LaTrell Smith, 1992年5月14日 - ）は、アメリカ合衆国出身のバスケットボール選手。B.LEAGUEのライジングゼファーフクオカ所属。
大学での経歴はUCLAで始まり、3年次の途中でジョージタウン大学に転籍した。
スミスはワシントンの高校でプレーし、センターとして高く評価された。彼はチームを州のタイトルに導き、AP通信の年間最優秀選手を含む複数の個人賞を受賞した。卒業後はUCLAに進学し、Pac-10 カンファレンスのトップ新人に選出された。UCLAでは体重の増加に苦しみ、3年次の途中でジョージタウン大学に転籍、同大で2シーズンプレーした。大学卒業後はNBAデベロップメント・リーグで2シーズンプレーし、その後フィリピンや日本など海外でプレーした。
生い立ち

スミスはシアトルで生まれ、ケントで成長した。5歳で身長は5-フート (1.5 m)あった。8年生のときにUCLAのコーチであったジョン・ウッデンにレポートを送り、その後UCLAのファンとなる。
彼はAAUのチーム、シアトル・ロタリーで自らの身長と体重を有利に活用することを学んだ。ケントウッド高校では1年次に身長6フィート7インチ (2.01 m)であり、毎年1.5インチ (3.8 cm)ずつ成長し、3年次の終わりには6フィート10インチ (2.08 m)となった。最上級生として彼は平均23.2ポイント、15リバウンド、4アシストを記録し、ケントウッド高校をワシントン州のクラス4Aのタイトルに導いた。彼はAP通信のプレイヤー・オブ・ザ・イヤー、マクドナルド・オール・アメリカン、ジョーダン・ブランド・クラシックに選ばれた。
彼はESPN RISEのNo.1センターに選ばれ、Rivals.comでは3位、Scout.comでは4位にランクされた。スミスは家から近いワシントン大学に進学することも考えたが、カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）に進学する「機会を逃すわけにはいかない」と語った。
大学での経歴 > UCLA

UCLAでの最初の練習で、コーチのベン・ハウランドはスミスの身長とサイズに興奮を示した。「彼がブロックの上にいれば、彼を動かすことはできない。」と語っている。しかしハウランドは、スミスが夏の間に50ポンド (23 kg)を落とし305ポンド (138 kg)になっていたことで、その機動性を懸念した。スミスはUCLAに近年不足していたインサイドゲームを提供した。2010-11年シーズンには33試合に出場、そのうち15試合では先発出場し、平均21.7分で10.9得点、6.3リバウンドを記録した。彼はPac-10 カンファレンスのオールフレッシュマンチームに指名され、驚異的なポテンシャルを示した。しかしファウルトラブルに見舞われ、コンディショニングに苦しんだ。最初の15試合のうち13試合に先発出場したが、次の16試合ではファウルを避けるためにベンチスタートとなった2011年のNCAAトーナメントの第3ラウンドにUCLAが進出すると、彼はシーズン後半に圧倒的な存在感を示した。トーナメントの先発出場した2試合を含む最後の4試合で、スミスは平均27分で13得点を記録した。UCLAはフロリダ・ゲイターズに73対65で敗退した。その後、疲れきったスミスは「今日はチームを失望させてしまった」と語った。ハウランドはスミスが「あることをすれば」NBAでプロとしてプレーする将来があると考えていた。彼はスミスがコンディショニングの改善に取り組むと信じていた。
2年生になるとスミスはAll-Pac-10の候補と考えられた。しかし彼はオフシーズンにゲームを改善するための努力をせず、2011-12シーズンには体格が以前より大きくないにしても、ほぼ同じサイズであった。そのコンディションは彼の成績に影響を及ぼした。プレー時間は減少し、40分当たりのファウル数は新入生の頃は5.8だったが、7.3へと悪化した。このシーズンの成績は平均17.2分で9.9得点、4.9リバウンドにまで低下した。フィットネスレベルの低下により、彼は長時間プレーすることができなくなり、代わりに2、3分のスティントでローテーションすることとなった。スミスはPac-10トーナメントの2試合で合計わずか17分しかプレーしなかった。フィットネスと集中力の問題にもかかわらず、Pac-12（Pac-10はその時までに拡大していた）の一部のコーチは、彼をカンファレンスでトップのNBA候補とみなしていた。
3年次のシーズンに入ると規律が改善され、前シーズンの終わりから15ポンド (6.8 kg)減量した。彼の目標は1試合で25分から30分プレーすることであった。しかし2012-13シーズンの6試合後にスミスは「個人的な理由」を理由にUCLAを辞めた。UCLAではシーズンごとに成績が低下し、彼の記録は平均13.5分で5.2得点、4.2リバウンドであった。彼は2008年以来UCLAのプログラムを途中で辞めた11人目の選手となった。2012年初め、スポーツ・イラストレイテッド誌はハウランド監督率いるUCLAの規律の欠如を報じた。
大学での経歴 > ジョージタウン大学

スミスはジョージタウン大学に転校し、2013年1月に入学した。彼は同大のチームで練習したが、全米大学体育協会(NCAA)の転校規則によりプレーすることを許可されなかった。彼はNCAAから2013-14シーズンにプレーする資格を与えられた。体重は350ポンド (160 kg)と記載されており、コートを上り下りするのに苦労し、一度にプレーできる時間は数分に限られていた。ジョージタウンでカンファレンスゲーム2試合に出場した後、彼は学業上の資格を理由に2014年1月4日以降のシーズンの残り20試合を欠場した。最後の試合の時点で、ジョージタウン大は10勝3敗で、スミスは20分間で平均11.5得点を記録したが、リバウンドはわずか3.4本だった。彼の不在中にチームは8勝12敗となり、シーズンを18勝15敗で終えた。
スミスは2014-15シーズン前に出場資格を回復した。彼は見事に立ち直り、大学バスケットボール界のトップセンターに与えられる第1回カリーム・アブドゥル＝ジャバー賞の候補者15人の1人に選ばれた。彼はチーム2位の得点（10.8）とリバウンド（5.8）でシーズンを終え、ポーツマス招待トーナメントに招待された。
プロ経歴 > NBA Dリーグ

2015年のNBAドラフトでドラフト外となった後、スミスは2015年のNBAサマーリーグでマイアミ・ヒートでプレーした。その後9月21日、ヒューストン・ロケッツと契約する。プレシーズンゲーム7試合に出場した後、レギュラーシーズン前の10月24日に最終カットで解雇された。
2015年11月2日、スミスはロケッツの提携選手としてNBAデベロップメント・リーグのリオグランデバレー・バイパーズに加入した。ルーキーの2015-16シーズンはバイパーズで45試合に出場し、平均8.9得点、4.7リバウンド、1.2アシストを記録した。シーズンが進むにつれてスミスの体重は増加し、出場時間は減少し、バイパーズにカットされそうになる。
2016年のオフシーズン中、スミスはラスベガス・サマーリーグに備えて新しいトレーナーとトレーニングし、体重を56ポンド (25 kg)落として327ポンド (148 kg)にした。2016年7月にミルウォーキー・バックスのサマーリーグチームに加わった。2016年10月31日、リオ・グランデ・バレー・バイパーズに再加入する。
プロ経歴 > 海外で

2017年5月17日、スミスはフィリピン・バスケットボール・アソシエーション(PBA)のTNTカトロパと契約した。
2017年8月、京都ハンナリーズへ移籍。その後TNTに復帰した。 2018年7月、富山グラウジーズへ移籍。
B.LEAGUE最強クラスのインサイドとして富山を支えた[要出典]。
2023年9月、名古屋ダイヤモンドドルフィンズに移籍。名古屋Dではリーグ戦56試合の出場で9.2得点7.3リバウンドを記録した。2024年5月27日に契約満了となった。
2024年6月21日にライジングゼファーフクオカと契約を結んだ。
個人成績 > プロ

| 略称説明 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   GP | 出場試合数 |  MPG  | 平均出場時間 |  FG%  | フィールドゴール成功率 |
|  3P%  | フィールドゴール成功率 |  FT%  | フリースロー成功率 |  RPG  | 平均リバウンド数 |
|  APG  | 平均アシスト数 |  SPG  | 平均スティール数 |  BPG  | 平均ブロック数 |
|  PPG  | 平均得点 |  太字  | キャリアハイ |     | リーグリーダー |
| 年度 | チーム | 所属リーグ | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | TO | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2015-16 | リオグランデバレー・バイパーズ | NBA D-League | 45 | 16.5 | .615 | .000 | .660 | 4.7 | 1.2 | .6 | .6 | 8.9 |  |  |
| 2016-17 | TNT Katropa | PBA | 15 | 24.4 | .580 | .000 | .535 | 11.2 | 2.6 | .9 | 1.0 | 19.1 |  |  |
| 2017-18 | 京都ハンナリーズ | B.LEAGUE | 58 | 23.6 | .650 | .000 | .631 | 9.4 | 2.1 | .4 | .6 | 16.8 |  |  |
| 2018 | TNT Katropa | PBA | 8 | 30.6 | .711 | .000 | .618 | 11.4 | 2.8 | 1.0 | 1.1 | 17.8 |  |  |
| 2018-19 | 富山グラウジーズ | B.LEAGUE | 62 | 31.6 | .656 | .000 | .672 | 10.7 | 2.7 | 1.1 | .6 | 19.7 |  |  |
| 2019-20 | 富山グラウジーズ | B.LEAGUE | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 |  |  |
| 2020-21 | 富山グラウジーズ | B.LEAGUE | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 |  |  |
| 2021-22 | 富山グラウジーズ | B.LEAGUE | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 |  |  |
| 2022-23 | 富山グラウジーズ | B.LEAGUE | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 |  |  |
| 2023-24 | 名古屋ダイヤモンドドルフィンズ | B.LEAGUE | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 |  |  |
| Career | Career | All Leagues | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 | 　 |  |  |
個人成績 > 大学

| シーズン | チーム | GP | GS | MPG | FG% | 3P% | FT% | RPG | APG | SPG | BPG | PPG |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2010-11 | UCLA | 33 | 15 | 21.7 | .555 |  ? | .613 | 6.3 | .6 | .8 | 1.0 | 10.9 |
| 2011-12 | UCLA | 32 | 9 | 17.2 | .574 |  ? | .590 | 4.9 | .4 | .6 | .7 | 9.9 |
| 2012-13 | UCLA | 6 | 0 | 13.5 | .611 |  ? | .474 | 4.2 | .3 | 1.2 | .5 | 5.2 |
| 2013-14 | Georgetown | 13 | 13 | 19.9 | .655 | .000 | .635 | 3.4 | .7 | 1.0 | .6 | 11.5 |
| 2014-15 | Georgetown | 33 | 32 | 20.5 | .621 |  ? | .646 | 5.8 | 1.2 | 1.0 | .7 | 10.8 |
| Career | Career | 117 | 69 | 19.5 | .591 | .000 | .613 | 5.3 | .7 | .8 | .8 | 10.4 |
USC戦でのスミス、2012年。
ジョージタウン大でのスミス、2013年。
鬱展開

鬱展開（うつてんかい）とは、フィクションのストーリーにおいて、受け手にとって意外なかたちで導入される悲劇的な展開を指す言葉。
主に広義的意味では「陰鬱な物語展開、鬱になる展開」を指し、作品やジャンルの枠を越えて、登場人物が精神崩壊を起こしたり、仲間同士で傷つけあう、理不尽な最期を遂げる、結果、残虐な場面を強調したグロテスクな描写に陥るなどの暗く、救いのない重苦しい雰囲気が作品全体を占めるストーリー展開を指す。
最近の狭義的な意味では恋愛を題材にしたフィクション作品において、キャラクターが失恋や板挟みなどの状況から受けた精神的外傷によって、鬱状態に陥ったり、発狂して異常な行動を示すようなストーリー展開を指す。
インターネットや雑誌などで広まった俗語のため、明確な定義が定まっていない面もある。
羽野晶紀の学園スクランブル

| 羽野晶紀の学園スクランブル |
| --- | --- |
ジャンル:  バラエティ
放送方式:  録音
放送期間:  1992年4月12日 - 1993年4月4日
放送時間:  日曜 22:00 - 22:30 （※ニッポン放送での放送時間）
放送局:  ニッポン放送
ネットワーク:  NRN各局（#ネット局の節を参照。例外あり）
パーソナリティ:  羽野晶紀
提供:  SONY （※1992年9月まで）
特記事項： 1992年9月までは『SONY Night Square』枠で放送
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羽野晶紀の学園スクランブル（はのあきのがくえんスクランブル）は、1992年4月12日から1993年4月4日までニッポン放送で放送されていたラジオ番組。パーソナリティは羽野晶紀。途中1992年9月まではソニーの一社提供枠『SONY Night Square』で放送され、本番組は同枠最後の番組となった。
制作局・ニッポン放送での放送時間は、毎週日曜日22:00 - 22:30。
概要

『羽野晶紀のミュージックハーモニー』（1990年10月 - 1991年9月、日曜日 7時 - 9時）、『ラジオアミーゴ!羽野晶紀のいっしょうけんめいカタルーニャ』（1991年10月 - 1992年3月、月曜日 - 金曜日 21時 - 21時50分）に続く、ニッポン放送における羽野晶紀の番組第3弾。内容は番組タイトル通り、学校の話題に特化して学校にいる先生や友達などの中で個性豊かな人の情報や学校の出来事の話題を募集し、これらをテーマにして学生たちの校内生活や校外のライフスタイルにも密着した構成で放送していた。
1992年5月4日には国際スポーツフェアのニッポン放送特設ステージで、Rabbit (バンド)をゲスト迎えて本番組最初の公開録音を行った。
途中、1992年9月限りでソニーがスポンサーを降板、これに伴い『SONY Night Square』の枠タイトルも終了。そして1992年10月改編を以ってニッポン放送以外のネット局6局が全て放送を打ち切り。しかし同年10月から新たにネット局6局が加わり、7局ネットは維持されたものの全く異なるネット体制となった。
ゲスト

Rabbit（1992年5月10日）
SATSUKI（ZOO）（1992年6月14日）
福山雅治（1992年6月21日）
辛島美登里（1992年10月18日）
他
ネット局 > 1992年4月 - 1992年9月

全て前番組『ハートにribbon』のネット体制を受け継いでいた。
STVラジオ - 土曜日23:00 - 23:30
東北放送 - 土曜日23:30 - 24:00
東海ラジオ - 日曜日22:30 - 23:00
朝日放送 - 日曜日22:30 - 23:00
中国放送 - 土曜日23:00 - 23:30
KBCラジオ - 土曜日23:30 - 24:00
ネット局 > 1992年10月 - 1993年3月

山形放送 - 日曜日19:00 - 19:30
北陸放送 - 月曜日21:20 - 21:50
山陽放送（放送当時はJRN単独加盟局） - 土曜日21:00 - 21:30
南海放送 - 金曜日19:30 - 20:00
長崎放送 - 土曜日22:45 - 23:15
宮崎放送 - 土曜日21:00 - 21:30
ワンダーJAPAN

| ワンダーJAPAN |
| --- | --- |
愛称・略称:  ワンジャパ
ジャンル:  サブカルチャー
刊行頻度:  季刊  → 年2回刊（6月17日・12月17日発売）
出版社:  三才ブックス
編集部名:  ワンダーJAPAN編集部
刊行期間:  2005年12月（Vol.1） - 2012年6月（Vol.20）
ウェブサイト:  『ワンダーJAPAN』
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ワンダーJAPAN（ワンダージャパン）は、2005年12月に創刊された株式会社三才ブックスが発行した雑誌。三才ムックの中での発行。発売は当初3・6・9・12月の17日だったが、17号（2010年12月刊行）より6月と12月の年2回刊行となった。20号（2012年6月）の刊行を最後に休刊。2020年6月24日、スタンダーズ株式会社より1文字違いの「ワンダーJAPON」として復刊した。
概要

珍スポット、巨大建造物、大仏、珍建築、B級グルメ、工場、ダム、珍寺、地下空間、水門、廃墟、戦争遺跡など、通常の旅行ガイドブックが取り上げない日本の姿を紹介する雑誌。「日本の《異空間》探険マガジン」がキャッチコピー。
2008年6月にはその海外版である『ワンダーWORLD』を刊行。2010年6月からCS放送のMONDO TVでTV版である『日本の《異空間》探検番組 ワンダーJAPAN TV』が放送された（全26回 & 軍艦島SPECIAL）。テーマ曲は Hybrid の「Just For Today」。
関係誌

『ワンダーWORLD』（2008年）
『ワンダーJAPAN エリア別ワンダースポット300』（2008年）
『ワンダーJAPAN 巨大工場・総特集号』（2009年）
『ワンダーJAPAN 日本の不思議な<<異空間>>500』（2010年）
『ワンダーJAPAN 日本の不思議な<<異空間>>700』（2012年）
『ワンダーJAPAN 日本の不思議な<<異空間>>800』（2013年）
『ワンダーJAPAN Collection 軍艦島と産業遺産』（2015年）
関連出版物

三才ブックスの「月刊ラジオライフ」にはワンダーJAPAN提携として以下の記事が載った。
『跡地ぐるぐる 全国廃墟巡り』 - 2008年6月号から。
『死ぬまでに見たい日本のテクノスケープ』 - 実験施設や巨大建造物などの写真集的な記事。2016年1月号から2019年12月号までの全47回。
『死ぬまでに行きたい!世界の絶景』 - 詩歩が三才ブックスから出した写真集のシリーズ。
その他

2009年9月に、Webサイト「メンズサイゾー」内の『辛酸なめ子の専門誌専科』第1回に登場した。