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東大寺盧舎那仏像
大仏造立の思想的・時代的背景 > 大仏造立の詔

聖武天皇は天平15年10月15日（743年11月5日）、近江国紫香楽宮にて大仏造立の詔を発した。詔の全文は『続日本紀』にあり、以下のとおりである。
朕、薄徳を以て恭しく大位を承く。志（こころざし）兼済に存して勤めて人物を撫（ぶ）す。率土の浜、已（すで）に仁恕に霑（うるお）うと雖も、而も普天の下、未だ法恩に洽（あまね）からず。誠に三宝の威霊に頼り、乾坤相泰（あいやすら）かに万代の福業を修めて動植咸（ことごと）く栄えんことを欲す。粤（ここ）に天平十五年歳（ほし）は癸未に次（やど）る十月十五日を以て菩薩の大願を発（おこ）して、盧舎那仏金銅像一躯を造り奉る。国銅を尽して象を鎔（とか）し、大山を削りて以て堂を構え、広く法界に及ぼして朕が知識となし、遂には同じく利益を蒙らしめ共に菩提を致さしめん。それ天下の富を有（たも）つ者は朕なり。天下の勢を有つ者も朕なり。此の富勢を以て此の尊像を造る。事や成り易く、心や至り難し。但恐らくは、徒（いたづら）に人を労すること有て能く聖を感ずることなく、或は誹訪（ひぼう）を生じて罪辜（ざいこ）に堕せんことを。是の故に知識に預る者は、懇ろに至誠を発して、各（おのおの）介（おおいなる）福を招き、宜（よろし）く日毎に盧舎那仏を三拝すべし。自ら当（まさ）に念を存し各（おのおの）盧舎那仏を造るべし。如し更に人の一枝の草、一把の土を以て像を助け造らんことを情（こころ）に願う者有らば、恣（ほしいまま）にこれを聴（ゆる）せ。国郡等の司、此の事に因りて、百姓を侵擾（しんじょう）して強（あながち）に収斂せしむること莫（なかれ）。遐邇（かじ）に布告して、朕が意を知らしめよ。
（大意）私は天皇の位につき、人民を慈しんできたが、仏の恩徳はいまだ天下にあまねく行きわたってはいない。三宝（仏、法、僧）の力により、天下が安泰になり、動物、植物など命あるものすべてが栄えることを望む。ここに、天平15年10月15日、菩薩の（衆生救済の）誓願を立て、盧舎那仏の金銅像一体を造ろうと思う。国じゅうの銅を尽くして仏を造り、大山を削って仏堂を建て、広く天下に知らしめて私の知識（大仏造立に賛同し、協力する同志）とし、同じく仏の恩徳をこうむり、ともに悟りの境地に達したい。天下の富や権勢をもつ者は私である。その力をもってこの像を造ることはたやすいが、それでは私の願いを叶えることができない。私が恐れているのは、人々を無理やりに働かせて、彼らが聖なる心を理解できず、誹謗中傷を行い、罪におちることだ。だから、この事業に加わろうとする者は、誠心誠意、毎日盧舎那仏に三拝し、自らが盧舎那仏を造るのだという気持になってほしい。たとえ1本の草、ひとにぎりの土でも協力したいという者がいれば、無条件でそれを許せ。役人はこのことのために人民から無理やり取り立てたりしてはならない。私の意を広く知らしめよ。
聖武は大仏造立のためには「国銅を尽して象を鎔（とか）し、大山を削りて以て堂を構へ」、つまり、国じゅうの銅を溶かして大仏を造り、山を削って大仏殿を造ると言っている。実際に大仏の原型制作と鋳造のためには大量の土を必要とし、東大寺大仏殿は実際に山の尾根を削って造成されたものであることが、庭園研究家の森蘊による東大寺境内の地形調査で判明している。
大仏造立の思想的・時代的背景 > 時代背景

大仏造立の詔の2年前の天平13年（741年）、聖武天皇は詔して、国ごとに国分寺と国分尼寺を造ることを命じた。そして、東大寺は大和国の国分寺であると共に、日本の総国分寺と位置付けられた。この国分寺造立の思想的背景には護国経典である『金光明最勝王経』（10巻、唐僧の義浄訳）の信仰があった。同経によれば、この経を信じる国王の下には、仏教の護法善神である四天王が現れ、国を護るという。聖武は、日本の隅々にまで国分寺を建て、釈迦像を安置し、『金光明最勝王経』を安置することによって、国家の安定を図ろうとする意図があったものと思われる。
聖武天皇が位に付いていた8世紀前半、すなわち天平時代の日本は決して安定した状況にはなかった。天平9年（737年）には、当時の政治の中枢にいた藤原武智麻呂・房前・宇合・麻呂の四兄弟が、天然痘（疫病）の大流行により相次いで死去した。そのほかにも、天平時代は例年旱魃・飢饉が続き、天平6年（734年）には大地震で大きな被害があり、国分寺建立の詔の出る前年の天平12年（740年）には九州で藤原広嗣の乱が発生するなど、社会不安にさらされた時代であった。聖武による国分寺の建立、東大寺大仏の造立には、こうした社会不安を取り除き、国を安定させたいという願いが背景にあったものと推測されている。
大仏鋳造の経緯 > 鋳造手法

『東大寺要録』に引く「大仏殿碑文」によれば、天平17年8月23日、平城東山の山金里で大仏造立が開始されている。『続紀』によれば、天平18年10月6日、聖武天皇は金鐘寺に行幸し、盧舎那仏の燃灯供養を行っているが、これは、大仏鋳造のための原型が完成したことを意味すると解されている。「碑文」によれば、鋳造は天平19年9月29日に開始され、天平勝宝元年10月24日に終了した。「恋」は「三箇年八ヶ度」、つまり3年にわたり、8回に分けて鋳造が行われたと言っているが、実年数は2年間強である。「八ヶ度」は、巨像を下から上へ、8段に分けて順次鋳造したという意味に解釈されている。その造像手法は次のように推定されている。
まず、木材の支柱を縦横に組み、これに細い枝や麻縄などを巻きつけ、塑像の芯材の要領で大仏の原型の芯を造る。
大仏のおおよその形ができたら、これに土をかぶせる。かぶせる土はきめの荒いものから塗り始め、だんだん外側へ行くにしたがって粒子の細かい土を塗っていく。こうして金銅像と同じ大きさの土製の像ができる。これを原型または中型（なかご）という。
中型の土が十分乾燥してから、今度は中型を外側から覆うような形で「外型」をやはり粘土で造る。巨像のため、外型は下から上へ、8段に分けて造られた。中型と外型が接着しないように、剥離剤として薄い紙をはさむ、あるいは雲母をまくなど、何らかの方法が取られたはずである。
外型を適当な幅で割り、中型から外す。
外型の内面を火で焼き、型崩れしないようにする。
中型の表面を削る。この作業で削った厚みが、完成像の銅の厚みとなる。
一度外した外型を再び組み合わせる。外型と中型がずれないようにするため型持を入れる。正倉院文書によれば、型持は4寸四方、厚さ1寸の金属片を3,350枚造ったという。
炉を持ち込み、高温で銅を溶かし、外型と中型のすき間に溶けた銅を石の溝から流し込む。
鋳加（いくわえ）、鋳浚（いさらい）という、鋳造後の表面の仕上げ、螺髪の取り付け、像表面の鍍金、光背の制作など、他にも多くの工程があり、これだけの巨像を造立するには想像を絶する困難があったものと思われる。
作業中の事故や、鍍金の溶剤として用いられた水銀の中毒により多くの人命が失われたとも言われる。銅に含まれていた砒素と鍍金に使用された水銀による推定数百人の中毒患者のため、これを専門とする救護院が設けられていた。また、巨大な大仏製造のための銅による鋳造過程での環境破壊の問題についても指摘されている。
大仏鋳造の経緯 > 開眼供養

こうして、天平勝宝4年4月9日（752年5月26日）には大仏開眼供養会が挙行された。聖武太上天皇（すでに譲位していた）、光明皇太后、孝謙天皇を初めとする要人が列席し、参列者は1万数千人に及んだという。
開眼会当日の様子は次のようなものであった。大仏殿前の庭には五色の幡と宝樹が飾られ、中央には舞台が、東西には『華厳経』の講師と読師のための高座が設置された。大仏殿内は造花と繍幡（刺繍を施した幡）で荘厳されている。玉座には聖武太上天皇、光明皇太后、孝謙天皇が座す（『続日本紀』、『東大寺要録』）。孝謙天皇は中国風の冕冠を被り、和神事用の白の帛衣という、和中混在した礼服。聖武の礼服も白色と伝わり、和神事用礼服だと推定されていて、唐礼を受容して中国の皇帝的な在り方を目指す過渡的な姿だとされる。
孝謙天皇の冕冠の残闕「礼服御冠残欠」と冠架・箱は正倉院に伝わる。南門からは上位の僧1,026人が入場。当日の開眼導師を務めるのはインド僧の菩提僧正（菩提僊那）、『華厳経』を講ずる講師は大安寺の隆尊律師、『華厳経』を読み上げる読師は元興寺の延福法師である。
大仏の瞳を描き入れる儀式は、聖武太上天皇が体調不良のため、菩提僊那が担当した。菩提僊那が開眼に使用した筆には長大な縷（る）が取り付けられており、列席の人々はこの縷に触れて大仏に結縁した。このあと、唄（ばい）、散華（さんげ）、梵音（ぼんのん）、錫杖（しゃくじょう）という四箇法要が行われ、続いて『華厳経』の講説がある。続いて衆僧・沙弥9799人が南門から入場し、幄（仮の座席）に着座した。大安寺、薬師寺、元興寺、興福寺の四大寺の僧が数々の珍宝を大仏に献ずる。
さらに日本、中国、朝鮮の楽人・舞人らによる楽舞が披露される（『続日本紀』、『東大寺要録』）。当日奉納されたのは大歌女・「大御舞（おおうため・おおみまい）」、「久米舞」、「楯伏舞（たてふしのまい）」、「女漢躍歌（おんなあやおどりうた）」、「跳子（とびこ）」、「唐古楽」、「唐散楽」、「林邑楽（りんゆうがく）」、「高麗楽」、「唐中楽」、「唐女舞」、「高麗女楽」であり、これらが夕方まで舞われた（『東大寺要録』）。このうちの林邑楽が、仮面劇の伎楽にあたるとみられる。
『正倉院文書』に『蝋燭文書』と称する巻物があり、内容は不明とされていたが、のちにこれが大仏開眼会に列席した万僧の交名（名簿）であることが判明し、「1万数千人」は誇張ではなかったことがわかった。開眼会の際に使用した「天平宝物筆」と呼ばれる仮斑竹（げはんちく）製の長さ56.6センチの筆や、長さ52.5センチの墨「天平宝物墨」、筆に結び付けられた長さ190メートルに及ぶ紐の「縹縷（はなだのる）」、大仏に奉納された伎楽で用いた「伎楽面」などは、正倉院宝物として現存している。
『続紀』は開眼当日の様子を、「仏法東帰してより斎会の儀、未だ嘗て此の如き盛なるはあらず」（日本に仏教が伝来して以来、これほど盛大な儀式はなかった）と述べている。
大仏鋳造の経緯 > 仕上げ作業

なお、開眼供養（かいげんくよう）の時点で、大仏の仕上げはまだ完了していなかった。『東大寺要録』に引く「延暦僧録」によると、「鋳加」作業は天平勝宝2年正月（750年）に始まり、開眼供養より後の天平勝宝7歳正月（755年）まで掛かっている。鋳加とは、鋳造後、溶銅がうまく回らなかったり、空洞ができたりした箇所に再度銅を流し込んだり、銅板で補強したり、はみ出した部分を削ったり、8段に分けて鋳造した継ぎ目を接合（鋳からくり）したりといった一連の仕上げ作業のことである。こうして仕上げが終わり、表面をやすりで平滑にしたところで、初めて鍍金の作業に入る。「大仏殿碑文」によると鍍金開始は開眼会直前の天平勝宝4年3月14日（752年4月2日）、完了は「正倉院文書」に天平宝治元年(757年)と記載されていることから、開眼会の時点では鍍金は未完成である。光背はさらに後の天平宝字7年(763年)に着手し、宝亀2年（771年）に完成した。
このように、大仏の仕上げが未完成の状態で開眼会を挙行した理由については、聖武天皇が病気のため、実施を急いだという説もあったが、天平勝宝4年（752年）が、『日本書紀』などの主張する仏教伝来の年（欽明天皇13年・552年）から200年目の節目の年に当たり、この年の仏誕の日（4月8日）に合わせて開眼会を実施したとする説が有力となっている。開眼会は、実際には1日順延されて旧暦4月9日に実施されているが、順延の理由は定かでなく、天候のためかとも言われている。
大仏鋳造の経緯 > 台座

大仏の台座には奈良時代当初の部分が比較的多く残っている。台座は大小各14枚の蓮弁からなり、表面には釈迦如来像を中心に、蓮華蔵世界を表した図様が線刻され、奈良時代仏画の遺品としても貴重である。蓮弁の図像については、『華厳経』に基づくとする説、『梵網経』に基づくとする説、『華厳経』・『梵網経』の両方の要素を取り入れているとする説がある。
平安時代後期に東大寺を訪れた大江親通は、『七大寺巡礼私記』（保延6年・1140年頃成立）の中で、大仏の台座は天平勝宝4年（752年）から同8年（756年）にかけて造られたものだと書き残している。これが正しいとすれば、大仏は像本体が初めにでき、台座は後から鋳造されたことになる。最初にこれを取り上げたのは足立康で、彼は昭和9年（1934年）、台座後鋳説を主張した。以後、技法面から考えて台座が先に鋳造されたはずだとする説（香取秀真など）と、台座後鋳説が対立しており、台座内部の本格的な調査が行われていないこともあって、現在まで結論は出ていない。
大仏鋳造の経緯 > 資材調達 > 銅

大仏建立に用いられた銅の量は記録によって差異があるが、約500トンと考えられている。『東大寺要録』が引用する縁起文によれば、大仏建立に用いた銅は「西海から」集めたとしており、銅のほとんどは山口県の長登銅山やその近隣の銅山で産出された銅でまかなわれたことが推察される。大仏創建当時のままと思われる部位、大仏殿西回廊横から出土した銅塊、長登銅山の銅鉱石のヒ素濃度との間には強い近似性が認められている。
大仏鋳造の経緯 > 資材調達 > 金

当時の日本では金は産出されないと考えられており輸入に頼っていたことから、大仏の鍍金のために全国で探索が行われていた。天平21年（749年）に陸奥国遠田郡涌谷で金が採掘されると、聖武天皇は神仏の奇跡であるとして天平から天平感宝へ改元した。遠田郡を治る陸奥国守の百済王敬福が大仏の鍍金料として金900両（約13kg）を献上した（『続日本紀』）。産金関係者には位が授けられたが、その1人である日下部深淵は自身が神主であった神社を黄金山神社と改めた。
蓮華座と線刻画

大仏の坐す蓮華座は、仰蓮とその下の反花からなり、ともに28弁（大小各14）の花弁を表す。仰蓮にはそれぞれにタガネで彫った線刻画がある。2度の兵火にもかかわらず、台座蓮弁の線刻画にはかなり当初の部分が残り、奈良時代の絵画資料として貴重である。なお、現在、銅の蓮華座の下に石造の円形の台座があるが、創建当時の大仏の台座は銅の蓮華座の下にさらに石造の蓮華座があった。『信貴山縁起絵巻』には治承4年（1180年）の兵火で焼ける以前の大仏の姿が描写されているが、そこにも銅と石の二重の蓮華座が描写されている。
蓮弁の線刻画はいずれの蓮弁にも同じ図柄が表されているが、細部の寸法を計測すると完全に同じではなく、一枚一枚異なっている。これは同一の原図をもとに、フリーハンドで作図したことによると考えられている。蓮弁の上部には釈迦如来と諸菩薩が描かれ、下部には7枚の蓮弁をもつ巨大な蓮華がある。これらの中間の部分は26本の水平線を引いて25段の層に分かれている。これらは全体として『華厳経』の説く「蓮華蔵世界」のありさまを表したものである。『華厳経』の世界観によれば、「香水海」という清い真水の大海の上に一輪の巨大な蓮華がある。その上は大地になっており、そこにはまた無数の香水海があって、そのそれぞれに一輪ずつの大蓮華がある。その上には無数の世界が積み重なり、それぞれの世界に無数の仏国土があるという。前述のとおり、創建当時の大仏の台座は銅の蓮華座の下にさらに石造の蓮華座があり、蓮華を重ねることによって「蓮華蔵世界」を表していた。
なお、蓮弁の画像については、『華厳経』の説く「蓮華蔵世界」ではなく、『梵網経』の説く「蓮華台蔵世界」に基づくものだという説が、小野玄妙によって1915年に提出された。『梵網経』の説く「蓮華台蔵世界」とは、盧舎那仏の坐す千弁の蓮弁のそれぞれに一つの世界があり、そこには盧舎那仏の化身である釈迦如来がいて、一つひとつの世界には百億の須弥山（世界の中心にあるとされる山）と百億の閻浮提（われわれが住むとされる世界）があるというものである。蓮弁の画像が『華厳経』と『梵網経』のいずれによるものかについてはその後論争があったが、現在では、『華厳経』、『梵網経』、『大智度論』などの説を合わせて用いたものと考えられている。
各蓮弁の線刻画の図様をくわしく見ると以下のとおりである（説明の都合上、線刻画を「上段」「中段」「下段」に分ける）。上段は中央に説法相の釈迦の坐像をひときわ大きく表し、その左右には各11体ずつ、計22体の菩薩像を表す。これらの周囲には雲上の化仏が飛翔している。中段は26本の水平線を引いて25段の層に分けられている。このうち、上から1段目から3段目までには何も描かれていないが、4段目から下には菩薩の頭部、楼閣などが描かれる。11段目までは水平線が蓮弁の幅一杯に引かれているが、12段目から下では左右の幅がしだいに狭まっていく。19段目から25段目までの計7段分は、縦方向に6つの切り込みが入って、7つの部分に分かれている。これはその直下にある7弁の蓮華に対応している。この25段に、上段の釈迦と諸菩薩のいる区画を加えて26段となるが、これは仏教の世界観で、須弥山の上にある26の世界（境地）を象徴している。下段の7つの蓮弁にはそのそれぞれに須弥山世界を描く。具体的には、須弥山を中心に、その周囲にあるとされる七金山や四大洲が表されている。その四大洲のうち、われわれが住むとされる南の閻浮提は手前に大きく描かれている。蓮弁の線刻画は全体として、仏教の説く「三界」（欲界、色界、無色界）を表している。三界については『倶舎論』という経典に説かれているが、松本伸之は大仏蓮弁線刻画は『倶舎論』ではなく『大智度論』に依拠したものだと解釈した。『大智度論』によれば欲界は六天、色界は初禅、二禅、三禅、四禅の4つに分かれて計十八天、無色界は四処に分かれるとされ、以上を合計すると28になるが、欲界の六天のうち最下部の二天（地居天）は須弥山上にあるとされており、これを除いた残りの26の世界（境地）が蓮弁線刻画の26段に対応すると解釈されている。『倶舎論』では色界を1つ少ない十七天とするため、段数が合わなくなるという。
前述のとおり、線刻画の中段では上から19段目から25段目までの計7段分の幅が狭くなっているが、この7段は六欲天のうち上の方にある四天（空居天）と、色界初禅の三天に相当する。欲界は須弥山と同じ広さ、色界初禅は須弥山と四大洲を合わせた広さとされる。色界二禅はその千倍の広さ（小千世界）、三禅はそのまた千倍（中千世界）、四禅はそのまた千倍で、これらを合わせて「三千大世界」という。線刻画の中段で、下の方の段ほど幅が狭く表されているのは、こうした世界観に基づく。線刻画のうち、釈迦と諸菩薩のいる上段と、その直下の何も描かれていない3段とが、無色界に相当する。
東大寺と橘奈良麻呂

天平勝宝4年（752年）に、大仏の鋳造が終了し、天竺（現在のインド）出身の僧・菩提僊那を導師として大仏開眼会（かいげんえ）が盛大に挙行された。そして、大仏鋳造が終わってから大仏殿の建設工事が始められ、竣工したのは天平宝字2年（758年）のことである。だが、このような大規模な建設工事は国費を浪費させ、日本の財政事情を悪化させるという、聖武天皇の思惑とは程遠い事実を突き付けた。実際に、貴族や寺院が富み栄える一方、農民層の負担が激増し、平城京内では浮浪者や餓死者が後を絶たず、租庸調の税制が崩壊寸前になる地方も出るなど、律令政治の大きな矛盾点を浮き彫りにした。
天平勝宝8年5月2日（756年6月4日）、聖武太上天皇が没する。その翌年の7月に起こったのが、橘奈良麻呂の乱である。旧暦7月4日に逮捕された橘奈良麻呂は、藤原永手の聴取に対して「東大寺などを造営し人民が辛苦している。政治が無道だから反乱を企てた」と謀反を白状した。ここで、永手は、「そもそも東大寺の建立が始まったのは、そなたの父（橘諸兄）の時代である。その口でとやかく言われる筋合いはないし、それ以前にそなたとは何の因果もないはずだ」と反論したため、奈良麻呂は返答に詰まったと言う。
東大寺と藤原仲麻呂

これに対して飯沼賢治は「そもそも東大寺での大仏建立は聖武天皇の意思であったのか？」という事に疑問を呈する説を出している。飯沼説は聖武天皇による大仏建立計画は甲賀寺での建立中止時に挫折し、東大寺における大仏建立は光明皇后および彼女を支えた藤原仲麻呂が深く関与していたとするのが主旨である。
皇后の父で奈良時代初期の政治を主導した藤原不比等の仏教政策は所謂「国家仏教」の確立であり、行基教団の弾圧もその政策の一環であった。娘である光明皇后もその遺志を継承して国分寺の建立など官寺の建設計画に関与していった。ところが、夫の聖武天皇が行基や知識集団に接近して民間の協力を得て大仏建立を決意した事はその政策の否定につながるものであり、許容できない物であった。このため、聖武天皇と光明皇后の仏教観の対立は政治的対立も絡んで大仏計画に深く影を落とし、その結果皇后が勝利して大仏建立計画は白紙化されて、彼女の建立した福寿寺をルーツの一つとし、「国家仏教」の中核になる筈である奈良の東大寺にて国家事業として大仏を建立するという天皇の計画とは全く異なる計画が開始されたとする（なお、皇后の仏教政策には唐の則天武后の影響も受けていることを指摘する）。また、政治的には天皇に近かった玄昉や行信が左遷され、政権の中枢も橘諸兄から皇后の後ろ盾を受けた藤原仲麻呂主導に移ることになったとする。
なお、飯沼は紫香楽宮放棄の原因になったとする宮周辺での謎の不審火は皇后側によるもので、天平勝宝元年（749年）に起きた宇佐八幡宮の託宣の入京も天皇側の大仏建立の主導権を取り戻すために仕掛けた反撃の一環と解する。更に光明皇后の崩御後に藤原仲麻呂が急速に没落した背景の1つに、父である聖武天皇の仏教観に共感しながらも母の光明皇后に抑圧されていた孝謙天皇が母の崩後にその意向を公然と表明して政治的にも巻き返しを図ったことが原因で、宇佐八幡宮が聖武ー孝謙派であったことが後の宇佐八幡宮神託事件にもつながっていくと説く。
焼損と復興

大仏には、完成後数十年にして亀裂や傾きが生じ、斉衡2年（855年）の地震で被災し、首が落下した。真如法親王（高岳親王）が東大寺大仏司検校に任じられ、造東大寺所に属していた斎部文山らの活躍によりほどなく修理され、貞観3年（861年）朝廷が大法会を開催して大仏の修理落成供養を行っている。
その後大仏および大仏殿は、平安時代末期と戦国時代に兵火で焼損、焼失している。
焼損と復興 > 平重衡の兵火による焼失

→詳細は「南都焼討」を参照
1回目は治承4年（1180年）の東大寺と興福寺の僧兵集団と平重衡との戦いの兵火の延焼によるものであった。この時、南都の街は炎に包まれ、興福寺が全焼、東大寺も伽藍の主要部を焼失した。兵乱後、重源が大勧進職として再興に奔走した。「勧進」とは仏と縁を結ぶように勧めることで、転じて寺院の再興などのために寄付を集めること、またその役を担う僧のことを指した。平氏政権を倒した源頼朝が再建の主導となり、重源は当時来日していた宋の鋳工陳和卿らの協力を得て大仏を再興した。文治元年（1185年）に開眼法要が営まれた。この時、開眼の筆を執ったのは後白河法皇であった。また、大仏殿の落慶法要は建久6年（1195年）、後鳥羽天皇、源頼朝、北条政子らの臨席のもと行われた。
焼損と復興 > 松永・三好の兵火による焼失

→詳細は「東大寺大仏殿の戦い」を参照
大仏と大仏殿の2回目の焼失は永禄10年（1567年）、松永久秀と、松永と対立関係にあった東大寺にあえて布陣した三好三人衆軍の戦いの最中に焼失した。この火災の原因について、大仏殿を狙った攻撃、夜襲の際の失火、三好三人衆軍の陣中にいたキリシタンによる放火、などの諸説があり定かではない。
前回の焼失の際とは時代背景も違い、復興事業はなかなか進まなかった。豊臣秀吉は奈良の大仏に代わる、新たな大仏の造立を計画し、京都に方広寺大仏(京の大仏)が造営されたが、東大寺大仏再建への着手は行わなかった。なお京の大仏は地震等の被害のため何度か再建されているが、寛政10年(1798年)に落雷で焼失するまでは、規模(大仏の高さ、大仏殿の面積と高さ)で、現在の東大寺大仏・大仏殿を上回っていた。
東大寺大仏殿は仮堂で復興したが、それも慶長15年（1610年）に大風で倒壊した。大仏の頭部は銅板で仮復旧されたままで、雨ざらしの状態で数十年が経過した。
貞享元年（1685年）、公慶は江戸幕府から大仏再興のための勧進（資金集め）の許可を得て、ようやく再興が始まった。こうして元禄4年（1691年）完成し、翌元禄5年（1692年）に開眼供養された大仏と、宝永6年（1709年）に落慶した大仏殿が現存する。大仏殿は創建当時と比較して約4分の3の規模になっている。
前述のように宝永6年（1709年）から寛政10年(1798年)までは、奈良(東大寺)と京都(方広寺)に、大仏・大仏殿が双立していたが、方広寺大仏は寛政10年(1798年)に落雷で焼失した。
大仏の現状

大仏のどの部分が天平当初のものであるかについては、資料によって小異がある。『奈良六大寺大観 東大寺二』によれば、右腋から下腹にかけての部分、両手の前膊と袖の大半、両脚のすべてが奈良時代のものであるとする。『週刊朝日百科 日本の国宝』の解説（1998年）は、右腋から腹、脚部にかけての部分が当初。蓮肉、蓮弁は台座後方に当初のものが残るとし、体部の大半は室町時代末期の補修、頭部は江戸時代のもので、鎌倉時代の補修部分は背中の一部に残るのみだという。
これまで像の螺髪は、平安時代に編纂された『東大寺要録』に基づき966個と言われてきたが、東京大学生産技術研究所准教授の大石岳史の研究グループが行ったレーザー光解析により、実数は492個（うち9個は欠けている）であることが判明した。
東大寺盧舎那仏像
『大仏縁起』中巻より
『信貴山縁起』に描かれた、治承の兵火以前（創建時のもの）の大仏の画像（奈良・朝護孫子寺蔵）
[参考]エンゲルベルト・ケンペルの方広寺大仏（京の大仏）のスケッチ（大英博物館所蔵） ケンペルは方広寺大仏について日記に「これまで見たことのない程の大きさで、全身金色である」と書き記している
毎年8月に行われる「お身拭い」
光背と支え
蓮弁線刻画 諸菩薩
蓮弁線刻画 釈迦像
東大寺大仏殿（1709年再建、国宝）
銅合金に含まれる鉛と砒素の重量％。1～14番は大仏各部、15～17番は大仏殿西回廊横出土銅塊。
アントワーヌ・グリーズマン

アントワーヌ・グリーズマン（Antoine Griezmann; フランス語発音: [ɑ̃.twan ɡʁiɛzman] 、1991年3月21日 - ）は、フランス出身のサッカー選手。アトレティコ・マドリード所属。元フランス代表。主なポジションは攻撃的ミッドフィールダー及びセカンドストライカー。
生い立ち

フランス東部のソーヌ＝エ＝ロワール県マコンに生まれた。役所勤務の父アランはドイツ西部のミュンスター出身のアルザス人であり、そのため「グリーズマン」というのはドイツ系の姓名である。母イザベルは病院のスタッフとして働いていたが、現在は退職している。イザベルは、ポルトガルのFCパソス・デ・フェレイラなどでプレーした元サッカー選手のアマロ・ロペスの娘であり、アマロがフランスに移住した後にフランスで生を受けた。そのため、グリーズマンはフランス国籍だが、ドイツ系とポルトガル系の血筋の流れを汲む事になる。
グリーズマンは1997年に地元アマチュアクラブのECマコンでサッカーを始めた。マコン在籍時、プロクラブの入団テストを何度か受験したが、いずれも体のサイズが基準に達していないという理由で軒並み不合格とされた。転機となったのは、2005年に参加したASサンテティエンヌのトライアルである。パリ・サンジェルマンFCのユースチームと対戦したサンテティエンヌのトライアル生として大会に参加していた所、レアル・ソシエダのスカウト、エリク・オルハツに才能を見込まれ、レアル・ソシエダでの1週間のトライアルに挑戦した。1週間後、レアル・ソシエダは正式にグリーズマンとユース契約を結んだ。しかし、契約提示当初は幼いグリーズマンが親元から離れ、スペインに渡ることを両親は好まず、契約を拒もうとしたが、グリーズマン本人と身元保証人になる予定だったオルハツらが積極的に説得し、契約締結に至った。オルハツは、仮にグリーズマンがソシエダで成功できずとも、ユース時代をバスク州で過ごしていれば、アスレティック・ビルバオでのプレー資格も得られると知っていたので、彼のスペイン移住に乗り気だった。
クラブ経歴 > レアル・ソシエダ

レアル・ソシエダのカンテラ入団後は長らく言語の壁に苦しんだものの、カンテラのカテゴリーを順調に駆け上がり、2009-10シーズンにBチーム昇格が決定した。当初2009-10シーズンのプレシーズンではBチームに帯同する予定だったが、トップチームで負傷者が続出していたため、急遽トップチームでプレシーズンを戦うこととなった。飛び入りでトップチームに参加したが、すぐにレギュラーの座を掴んでプレシーズン通算5ゴール（チーム内1位）を挙げる活躍を見せた。プレシーズン終了後、マルティン・ラサルテ監督により背番号27番を付けてのトップチーム昇格が発表され、プロ1シーズン目は19歳ながらセグンダ・ディビシオンの舞台で39試合6得点という成績を記録した。また、この活躍からセグンダの年間最優秀選手賞にノミネートされた。
ラ・リーガ（スペインの1部相当）へ昇格して臨んだ2010-11シーズンからはチームの中心選手として攻撃を牽引し、レアル・ソシエダでのラストシーズンとなった2013-14シーズンには、UEFAチャンピオンズリーグの舞台でもプレー。公式戦50試合で20得点を挙げ、かねてより移籍希望先として発言していたアトレティコ・マドリードからの関心が報じられると、2013-14シーズン終了後にレアル・ソシエダを退団することを発表した。
クラブ経歴 > アトレティコ・マドリード

プレミアリーグのアーセナルやトッテナム・ホットスパーなどからオファーがあったものの、2014年7月28日、アトレティコ・マドリードへの移籍合意が発表。翌29日に正式に移籍が発表された。契約期間は6年。アトレティコではディエゴ・シメオネの下で2トップの一角としてプレーする。1年目の前半戦は苦労したが、アトレティコ式の守備を覚えた後半戦は好調を維持し、22ゴールと結果を残した。
2年目の2015-16シーズンにはチャンピオンズリーグでバルセロナ、バイエルン・ミュンヘン相手にゴールを上げ、チームをファイナルへ進出させる原動力となった。2016年6月21日、アトレティコと2021年6月30日まで契約を延長することを発表した。
2017-18シーズンのヨーロッパリーグ決勝では母国のオリンピック・マルセイユ相手に2ゴールを決め、アトレティコの優勝に貢献した。さらに、後半終了間際にはシーズン終了後アトレティコを離れることが決まっていたフェルナンド・トーレスへの交代をベンチに要求し、トーレスは優勝の瞬間ピッチに立つことができた。
2019年5月14日、2018-19シーズン限りでの退団を発表した。「多くの愛情をくれたファンに伝えたかった。僕はここから離れ、自分の実力を試すために新しいチャレンジをすることを決めた。このクラブで最初のトロフィーを獲得することができ、とてもかけがえのない5年間だった。君たちに対しては感謝しかない。」と、クラブ公式SNSで感謝の意を述べた。しかし、最終節では「出てけ」という痛烈なチャントを浴びせられた。
クラブ経歴 > バルセロナ

2019年7月12日、FCバルセロナが1億2000万ユーロの契約解除金を支払い、同選手が5年契約を結ぶことを発表した。アトレティコは、契約解除金が1億2000万ユーロに下がる7月1日以前、3月中に契約合意をしていたとして、契約解除金2億ユーロを要求する声明を出し、連盟に苦情を申し立てた。9月、連盟はバルセロナが獲得に際して不正を行ったとして、バルセロナに300ユーロの罰金を科した。 これは提案された罰則の中で最も低いものだった。アトレティコ側は、バルサとグリーズマンの間で行われた不正な交渉を裏付ける電子メールを証拠として保有しており、この件がFIFAや裁判所に持ち込まれ、バルセロナにとって深刻な問題になりかねない状況だったため、バルセロナはアトレティコと和解し、事態の収束を図った。2019年10月には、バルセロナがサウールやホセ・マリア・ヒメネス、さらにセルヒオ・カメージョを含めた下部組織の選手3人に対する優先交渉権として、すでに支払った1億2000万ユーロに加えて、さらに1500万ユーロをアトレティコに支払うことが明らかになった。両クラブは、この追加の支払いがグリーズマンの件や証拠となる電子メールとは無関係で、あくまで将来に向けた選手獲得のためのものであると主張した。
バルセロナは8億ユーロの契約解除条項を設定した。背番号は17番を選択した。9月25日、レアル・ベティス戦で自身移籍後公式戦初得点を含む2得点1アシストの活躍でチームを5-2の勝利へと導いた。2月25日のSSCナポリ戦では1得点をあげる。これはチームにおいてCL決勝トーナメントでメッシ以外に得点した2015年以降初のアウェイゴールとなった。しかし全体としてチームにフィットしきれず、ベンチを温めることもあり、計15得点に留まった。
クラブ経歴 > アトレティコ・マドリード復帰

2021年8月31日、アトレティコ・マドリードへ期限付き移籍することが発表された。アトレティコ・マドリードが年俸を請負い、買取義務オプションが付帯する。
ジョアン・フェリックスが7番を着けていたこともあり、背番号は8となった。9月28日、UEFAチャンピオンズリーグ第2節のACミラン戦で復帰後初得点を決めた。シーズン序盤は、ライバルクラブへの移籍によりサポーターよりブーイングや罵声を受けることもあったが、ピッチで攻守に奔走し、徐々にサポーターの信頼を回復させ、交代時には拍手で迎えられることが増えた。この2021-22シーズンは、リーグ戦3得点、公式戦通算8得点と得点は積み重ねられなかったが、シメオネ監督に献身的な守備やパス能力を買われて公式戦36試合に出場した。
2022-23シーズンは、高額な買取義務オプションの影響もあり開幕から出番が限られていたが、バルセロナ側が値下げに応じる形で10月10日に約2000万ユーロで完全移籍が成立した。なお契約期間は2026年6月30日までとなる。移籍成立後はチームの中心選手として復調し、3月には自身7度目となるリーグの月間MVPに選出された。最終的に2022-23シーズンはリーグ戦のみで15得点15アシストを記録するなど、チームの攻撃を牽引し、シーズン終了後にはクラブの年間最優秀選手賞に輝いた。
2023-24シーズンより、背番号がバルセロナ移籍前に着けていた7番へ変更された。同シーズンの1月10日、サウジアラビアで行われたスーペルコパ・デ・エスパーニャのマドリードダービーにて、37分にミドルシュートから得点を挙げた。試合には3-5で敗れたが、この得点によって、それまでルイス・アラゴネスが保持していたクラブ歴代最多得点記録である173得点を塗り替え、グリーズマンがクラブ史上最多得点記録保持者となった。記録更新後最初のホームゲームかつレアル・マドリードとの再戦となった1月18日のコパ・デル・レイでは、試合開始前に記念セレモニーが開催された。また、リーガ第37節のヘタフェCF戦では、キャリア2度目となるハットトリックを記録し、3-0の快勝に大きく貢献した。この2023-24シーズンもチームの攻撃の要として公式戦48試合24得点という成績を残し、チームを支えた。
代表経歴

フランス代表として各年代の代表でプレーし、2010年に開催されたUEFA U-19欧州選手権においては、U-19フランス代表の一員としてピッチに立ち、チームの優勝に貢献した。また、この時のメンバーにはアレクサンドル・ラカゼットらがいた。
2012年11月、U-21代表の招集中にヤン・エムヴィラ、ウィサム・ベン・イェデル、クリス・マヴィンガ、エムベイェ・ニアンらと共に夜遊びをし、2013年12月31日まで世代別代表を含む代表戦への出場停止処分を受けた。
出場停止解除後の2014年3月5日、オランダとの親善試合でA代表初出場を果たした。同年6月1日のパラグアイとの親善試合で代表初得点を記録。2014 FIFAワールドカップ本大会では、得点こそなかったが大会直前に離脱したフランク・リベリーの穴を埋める活躍をみせた。
地元開催となったUEFA EURO 2016本大会では、グループステージ第2戦のアルバニア戦で途中出場ながら、試合終了間際に均衡を破るヘディング弾を決めた。ラウンド16のアイルランド戦では同点、逆転となる2得点を挙げ勝利に貢献した。準々決勝のアイスランド戦では、チームの4得点目にしてUEFA EURO 2016本大会通算100得点目を決めた。準決勝のドイツ戦でも2得点を挙げ、1984年大会のミシェル・プラティニの9得点に次ぐ、史上2位となる大会通算6得点を記録。決勝のポルトガル戦では得点を奪えずフランスも準優勝に終わったが、ゴールデンブーツ（得点王） に加え、最優秀選手賞を審査員の全会一致で受賞した。
2018 FIFAワールドカップでは、初戦のオーストラリア戦、決勝トーナメント1回戦のアルゼンチン戦でペナルティーキックで得点を記録。準々決勝ウルグアイ戦では自身のシュートが相手キーパーフェルナンド・ムスレラのミスを誘いゴールを奪った。決勝のクロアチア戦では、18分に自ら蹴ったフリーキックから相手チームのマリオ・マンジュキッチのオウンゴールを誘発し先制点をもたらすと、38分にはペナルティーキックでゴールを挙げ、更にポグバの決勝点をアシストして4-2の勝利に貢献。大会通算4得点でブロンズボール賞、シルバーブーツ賞を受賞。フランスの優勝に貢献した。
2021年、ユーロ2020ではグループリーグ第2戦のハンガリー戦で1-1の同点とするゴールを挙げた。チームはベスト16でPK戦の末に敗退、大会終了後、ムバッペと以前から不仲であったことが報じられた。
2022年、ワールドカップカタール大会では、中盤のカンテ、ポグバが欠場したことからFWではなく中盤に下がってプレー、グループリーグ第2戦のデンマーク戦でキリアン・エムバペの決勝点をお膳立てした。準々決勝のイングランド戦で前半にチュアメニの得点をアシストすると、後半には正確なクロスでジルーの決勝点をアシスト、準決勝進出に貢献した。大会合計ではメッシらと並び最多タイとなる計3アシストを記録した。
2024年3月、負傷により親善試合2試合を戦うフランス代表より外れた。これにより、2017年8月のオランダ代表戦以降のフランス代表の全国際Aマッチ連続出場という記録が「84」で途切れることとなった。
人物 > 私生活

レアル・ソシエダ在籍時の2011年にバスク人のエリカ・チョペレナ (Erika Choperena)と交際をスタートさせ、2017年6月15日に挙式して二人は結婚した。二人の間には3人の子供 (3女)がいるが、長女ミア、次女アマロ、三女アルバはいずれも4月8日生まれと3人全員が同じ日に生まれている。
実の妹であるモー・グリーズマン (Maud Griezmann)は、自身の代理人として兄アントワーヌを支えている。また、モーは2015年11月に発生したパリ同時多発テロ事件の被害者でもあるが、負傷はしていない。
2019年12月、父アランと共同出資という形で地元マコンに競走馬用の厩舎を建て、競走馬の支援をスタートさせた。同時に馬主としてチョペ (Txope)と名付けられた牝馬を所有し始め、同馬は2022年のドイツ1000ギニーで見事優勝を果たしている。
グリーズマンはアメリカン・スポーツを好んでいることも知られている。MLBやNFL、NBAの観戦や各リーグのトレーディングカードを収集する趣味も持つ。応援しているチームはNFLのカンザスシティ・チーフスとMLBのシアトル・マリナーズ、好きな選手は同じくNFLのジャスティン・フィールズとMLBのフリオ・ロドリゲス。
人物 > エピソード

憧れの選手はオリンピック・リヨンで2年連続リーグ・アン得点王を獲得したブラジル代表ソニー・アンデルソン。デビッド・ベッカムの大ファンでもあり、グリーズマンの代名詞でもある長袖のユニフォームと背番号7番は、ベッカムから影響を受けたものである。また、幼い頃からオリンピック・マルセイユのファンであることを公言している。
ゴール後に行う独特なダンスセレブレーションはカナダのミュージシャンドレイクの楽曲「Hotline Bling」のミュージック・ビデオからの引用である。ゲーム『フォートナイト』も好んでプレイしており、インタビュー動画にてゲーム内に登場するダンス「エモート」を踊ったり、2018年頃からは試合でもゴールパフォーマンスとして「負け犬が!」のエモートを踊っている。
サッカーゲームはFIFAシリーズとPES（ウイニングイレブン）の両方をプレイしており、Instagramのストーリー等でプレイする姿を投稿している。また、コナミと契約しているFCバルセロナ移籍後はスペインのPESコミュニティでの大会に参加するなどの活動を行った。
人物 > 人種差別疑惑問題

2021年7月3日、グリーズマンおよび当時チームメイトだったウスマン・デンベレが、日本人に対する人種差別を行ったと見られる動画が流出した。動画は2019年夏の日本ツアー中のもので、デンベレがホテルの日本人従業員に対して「醜い顔だ」「何て言葉だ」「君たちは後進国なのか」とからかい、グリーズマンは笑顔で頷いていた。この動画を受け、楽天やKONAMIなど日本企業がスポンサー契約の解除や謝罪を要求するなど、騒動に発展した。動画流出から5日後にあたる7月8日、当時の所属チームだったFCバルセロナは謝罪声明を発表した。
また、グリーズマンは自身のTwitterで「僕は常にあらゆる差別に反対してきた。この数日、僕を本来とは違う姿に見せようとしている人たちがいる。僕は、僕に対する非難に断固として反論する」と反差別の姿勢を強調。続けて、「日本の友人たちを怒らせたのなら申し訳ない」と謝罪した。
個人成績

| クラブ | シーズン | リーグ戦> ディビジョン | リーグ戦> 出場 | リーグ戦> 得点 | コパ・デル・レイ> 出場 | コパ・デル・レイ> 得点 | 国際カップ戦> 出場 | 国際カップ戦> 得点 | その他> 出場 | その他> 得点 | 合計> 出場 | 合計> 得点 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| レアル・ソシエダ | 2009–10 | セグンダ | 39 | 6 | 0 | 0 | - | - | - | - | 39 | 6 |
| レアル・ソシエダ | 2010–11 | プリメーラ | 37 | 7 | 2 | 0 | - | - | - | - | 39 | 7 |
| レアル・ソシエダ | 2011–12 | プリメーラ | 35 | 7 | 3 | 1 | - | - | - | - | 38 | 8 |
| レアル・ソシエダ | 2012–13 | プリメーラ | 34 | 10 | 1 | 1 | - | - | - | - | 35 | 11 |
| レアル・ソシエダ | 2013–14 | プリメーラ | 35 | 16 | 7 | 3 | 8 | 1 | - | - | 50 | 20 |
| レアル・ソシエダ | 通算 | 通算 | 180 | 46 | 13 | 5 | 8 | 1 | 0 | 0 | 201 | 52 |
| アトレティコ・マドリード | 2014–15 | プリメーラ | 37 | 22 | 5 | 1 | 9 | 2 | 2 | 0 | 53 | 25 |
| アトレティコ・マドリード | 2015–16 | プリメーラ | 38 | 22 | 3 | 3 | 13 | 7 | - | - | 54 | 32 |
| アトレティコ・マドリード | 2016–17 | プリメーラ | 36 | 16 | 5 | 4 | 12 | 6 | - | - | 53 | 26 |
| アトレティコ・マドリード | 2017–18 | プリメーラ | 32 | 19 | 3 | 2 | 14 | 8 | - | - | 49 | 29 |
| アトレティコ・マドリード | 2018-19 | プリメーラ | 36 | 15 | 2 | 2 | 8 | 4 | 1 | 0 | 47 | 21 |
| アトレティコ・マドリード | 通算 | 通算 | 180 | 94 | 18 | 12 | 56 | 27 | 3 | 0 | 257 | 133 |
| バルセロナ | 2019-20 | プリメーラ | 35 | 9 | 3 | 3 | 9 | 2 | 1 | 1 | 48 | 15 |
| バルセロナ | 2020-21 | プリメーラ | 36 | 13 | 6 | 3 | 7 | 2 | 2 | 2 | 51 | 20 |
| バルセロナ | 2021-22 | プリメーラ | 3 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 3 | 0 |
| バルセロナ | 通算 | 通算 | 74 | 22 | 9 | 6 | 16 | 4 | 3 | 3 | 99 | 35 |
| アトレティコ・マドリード | 2021-22 | プリメーラ | 26 | 3 | 1 | 1 | 9 | 4 | 0 | 0 | 36 | 8 |
| アトレティコ・マドリード | 2022-23 | プリメーラ | 38 | 15 | 4 | 0 | 6 | 1 | - | - | 48 | 16 |
| アトレティコ・マドリード | 2023-24 | プリメーラ | 33 | 16 | 4 | 1 | 10 | 6 | 1 | 1 | 48 | 24 |
| アトレティコ・マドリード | クラブ通算 | クラブ通算 | 97 | 34 | 9 | 2 | 25 | 11 | 1 | 1 | 132 | 48 |
| キャリア通算 | キャリア通算 | キャリア通算 | 531 | 196 | 50 | 25 | 105 | 45 | 7 | 4 | 693 | 268 |
代表歴 > 出場大会

U-19フランス代表
2010年 - UEFA U-19欧州選手権（優勝）
U-20フランス代表
2011年 - FIFA U-20ワールドカップ（ベスト4）
フランス代表
2014年 - 2014 FIFAワールドカップ（ベスト8）
2016年 - UEFA EURO 2016（準優勝）
2018年 - 2018 FIFAワールドカップ（優勝）
2018年 - UEFAネーションズリーグ2018-19
2020年 - UEFAネーションズリーグ2020-21
2021年 - UEFA EURO 2020（ベスト16）
2022年 - UEFAネーションズリーグ2022-23
2022年 - 2022 FIFAワールドカップ（準優勝）
2024年 - UEFA EURO 2024 (ベスト4)
代表歴 > 出場数

国際Aマッチ 127試合 44得点（2014年-）
| フランス代表> 年 | 国際Aマッチ> 出場 | 国際Aマッチ> 得点 |
| --- | --- | --- |
| 2014 | 14 | 5 |
| 2015 | 10 | 1 |
| 2016 | 15 | 8 |
| 2017 | 10 | 5 |
| 2018 | 18 | 7 |
| 2019 | 11 | 4 |
| 2020 | 8 | 3 |
| 2021 | 16 | 9 |
| 2022 | 15 | 0 |
| 2023 | 10 | 2 |
2024: 
| 通算 | 127 | 44 |
タイトル > クラブ

セグンダ・ディビシオン：2009-10
スーペルコパ・デ・エスパーニャ：2014
UEFAヨーロッパリーグ：2017-18
UEFAスーパーカップ：2018
コパ・デル・レイ：2020-21
タイトル > 代表

UEFA U-19欧州選手権：2010
FIFAワールドカップ：2018
UEFAネーションズリーグ：2020-21
タイトル > 個人

UEFA EURO 2016・最優秀選手賞 : 2016
UEFA EURO 2016・ゴールデンブーツ : 2016
UEFA EURO 2016・ベストイレブン : 2016
リーガ・エスパニョーラ・最優秀選手 : 2015-16
ラ・リーガ月間最優秀選手賞 : 8回 (2015年1月, 2015年4月, 2016年9月, 2017年3月, 2018年2月, 2018年12月, 2023年3月, 2023年11月)
UEFAチーム・オブ・ザ・イヤー : 2016
2018 FIFAワールドカップ・ブロンズボール : 2018
2018 FIFAワールドカップ・シルバーブーツ : 2018
グリーズマンをスカウトしたオルハツ
2012年
2015年
2016年
2017年
2018 FIFAワールドカップ
古関彰一

古関 彰一（こせき しょういち、1943年7月18日 - ）は、日本の法学者。専門は憲法史。獨協大学名誉教授。前和光学園理事長。
来歴

東京都生まれ。早稲田大学大学院法学研究科修士課程修了。和光大学経済学部教授などを経て、1991年から獨協大学法学部教授。2015年10月より和光学園理事長に就任。2022年2月末まで務める。
1989年、『新憲法の誕生』で第7回吉野作造賞を受賞。
著書 > 単著

『新憲法の誕生』（中央公論社［中公叢書］、1989年／中公文庫、1995年）
増訂版『日本国憲法の誕生』（岩波現代文庫、2009年、増補版2017年）
『日本国憲法・検証 1945-2000――資料と論点（5）九条と安全保障』（小学館文庫、2001年）。竹前栄治監修
『「平和国家」日本の再検討』（岩波書店、2002年／岩波現代文庫、2013年）
『憲法九条はなぜ制定されたか』（岩波ブックレット、2006年）
『安全保障とは何か――国家から人間へ』（岩波書店、2013年）
『平和憲法の深層』（筑摩書房［ちくま新書］、2015年）
『対米従属の構造』（みすず書房、2020年）
『虚構の日米安保――憲法九条を棚にあげた共犯関係』（筑摩選書、2025年）
著書 > 共著

（星野安三郎）『日本国憲法平和的共存権への道――その世界史的意味と日本の進路』（高文研、1997年）
（豊下楢彦）『集団的自衛権と安全保障』（岩波書店［岩波新書］、2014年）
（豊下楢彦）『沖縄　憲法なき戦後　講和条約三条と日本の安全保障』（みすず書房、2018年）
著書 > 編著

『GHQ民政局資料「占領改革」（1）憲法・司法制度』（丸善、2001年）
著書 > 訳書

キョウコ・イノウエ『マッカーサーの日本国憲法』（桐原書店、1994年）
十二大戦

| 十二大戦 |
| --- | --- |
ジャンル: バトルロイヤル
小説
著者: 西尾維新
イラスト: 中村光
出版社: 集英社
レーベル: JUMP j-BOOKS
発売日: 2015年5月19日 2017年12月12日（対十二大戦）
巻数: 全2巻
アニメ
原作: 西尾維新、中村光
監督: 細田直人
シリーズ構成: 村井さだゆき
脚本: 村井さだゆき、山田哲弥 髙橋龍也、高木登
キャラクターデザイン: 嘉手苅睦
音楽: 椎名豪
アニメーション制作: グラフィニカ
製作: 十二大戦製作委員会
放送局: AT-X・TOKYO MX・MBS・BS11
放送期間: 2017年10月 - 12月
話数: 全12話
漫画
原作・原案など: 西尾維新（原作） 中村光（キャラクターデザイン）
作画: 暁月あきら
出版社: 集英社
掲載サイト: 少年ジャンプ+
レーベル: ジャンプ・コミックス＋
発表期間: 2017年9月23日 - 2018年5月12日
巻数: 全4巻
話数: 全29話
テンプレート - ノート
プロジェクト: ライトノベル・漫画・アニメ
ポータル: 文学・漫画・アニメ
『十二大戦』（じゅうにたいせん）は、西尾維新、中村光による日本のライトノベル。JUMP j-BOOKS（集英社）より2015年5月から2017年12月まで刊行された。
あらすじ

どこかの世界。十二年に一度、十二支の戦士が集い争う「大戦」があった。その名は、『十二大戦』。今回は十二回目。頂点に立った一人は「どうしても叶えたいたったひとつの願い」を成就する事が出来る。十二人の戦士はそれぞれの想いを胸に、戦場に赴く。殺し殺される戦士達の物語。
登場人物 > 十二支の戦士

順番は「子」から「亥」に至る干支の一般的な記順に基づく。名前は「十二支の戦士」としての名前 / 本名の順。
登場人物 > 十二星座の戦犯

『十二大戦対十二大戦』に登場。全員が共通して戦争を憎んでおり、選ばれし十二人の戦士を殺害することで人々の価値観を揺さぶろうとしている。また、捕らえられれば極刑となることが確実な為、自分達の死すらも厭わない。
順番は「牡羊」から「魚」に至る星座の一般的な記順に基づく。名前は「十二星座の戦犯」としての名前 / 本名の順。
既刊一覧 > 小説

西尾維新（著） / 中村光（イラスト） 『十二大戦』 集英社、2015年5月19日発売、ISBN 978-4-08-780755-4
「JUMP j-BOOKS版」2017年10月4日発売、ISBN 978-4-08-703432-5
西尾維新（著） / 中村光（イラスト） 『十二大戦対十二大戦』 集英社、2017年12月12日発売、ISBN 978-4-08-703440-0
既刊一覧 > 漫画

暁月あきらの作画で、集英社のウェブコミック配信サイト『少年ジャンプ+』にて、2017年9月23日から2018年5月12日まで連載。
西尾維新（原作） / 中村光（キャラクターデザイン） / 暁月あきら（作画） 『十二大戦』 集英社〈少年ジャンプ+〉、全4巻
2017年11月2日発売、ISBN 978-4-08-881270-0
2018年1月4日発売、ISBN 978-4-08-881328-8
2018年4月4日発売、ISBN 978-4-08-881371-4
2018年7月4日発売、ISBN 978-4-08-881418-6
テレビアニメ

2017年3月にテレビアニメ化が発表され、2017年10月から12月まで後日談の『どうしても叶えたいたったひとつの願いと割とそうでもない99の願い』までを含めた内容が放送された。
テレビアニメ > スタッフ

原作 -「十二大戦」
小説 - 西尾維新
イラストレーション - 中村光
監督 - 細田直人
シリーズ構成 - 村井さだゆき
キャラクターデザイン - 嘉手苅睦
クリーチャーデザイン - 坂上怜司
プロップデザイン - 山田裕子、鈴木政彦
殺陣アニメーター - 岩崎安利
3Dストラクチャデザイン - 高畠聡
3D背景ディレクター - 三好紀彦
美術設定 - 小島伸一
美術監督 - 田山修
色彩設計 - 村田恵里子
撮影監督 - 関谷能弘
CG特技監督 - 阿尾直樹
編集 - 吉武将人
音響監督 - 小泉紀介
音楽 - 椎名豪
音楽制作 - エイベックス・ピクチャーズ
プロデューサー - 松村一人、堀口広太郎、塩谷佳之、亀井博司、中川岳、清水美佳、相島豪太、石橋諒一、大和田智之
アニメーションプロデューサー - 森口博史、熊瀬太郎
アニメーション制作 - グラフィニカ
製作 - 十二大戦製作委員会（エイベックス・ピクチャーズ、グラフィニカ、TOKYO MX、 MBS、A-Sketch、エー・ティー・エックス、GYAO、スタジオマウス、創通、BS11）