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エドワード・グレグソン
主要作品 > 管弦楽

室内オーケストラのための音楽 (Music for Chamber Orchestra) - 1968年
ホルン協奏曲 (Horn Concerto) - 1971年
チューバ協奏曲 (Tuba Concerto) - 1976年
トロンボーン協奏曲 (Trombone Concerto) - 1979年
メタモルフォージス (Metamorphoses) - 1979年
管弦楽のための協奏曲 (Contrasts - Concerto for Orchestra) - 1983年
トランペット協奏曲 (Trumpet Concerto) - 1983年
クラリネット協奏曲 (Clarinet Concerto) - 1994年
ヴァイオリン協奏曲 (Violin Concerto) - 1999年
サクソフォン協奏曲 (Saxophone Concerto) - 2006年
チェロ協奏曲 (Cello Concerto) - 2007年
ドリーム・ソング (Dream Song) - 2010年
主要作品 > 室内楽曲、器楽曲

一楽章のソナタ (Piano Sonata in one movement) - 1983年
トリビューツ (Tributes) - 2010年
弦楽四重奏曲 (String Quartet) - 2014年
主要作品 > 吹奏楽

フェスティーヴォ (Festivo) - 1985年
剣と王冠 (The Sword and the Crown) - 1991年
王たちは出陣する（王は受け継がれゆく）(The Kings Go Forth) - 1996年
主要作品 > 英国式ブラスバンド

パルティータ (Partita) - 1971年
プランタネジット朝 (The Plantagenets) - 1973年
コノテーションズ (Connotations) - 1976年
ダンスとアリア (Danes and Arias) - 1984年
王侯たちの時代 (An Age of Kings) - 2004年
1991年の吹奏楽曲『剣と王冠』を改作したもの
ロココ・ヴァリエーションズ (Rococo Variations) - 2008年
遠い日の思い出に (In Distant Memories) - 2012年
二楽章のシンフォニー (Symphony in Two Movements) - 2012年
主要作品 > 金管アンサンブル

スリーダンスエピソード (The Three Dance Episodes) - 1974年
金管五重奏曲 (Quintet for Brass) - 1967年
イクォール・ダンス (Equale Dances) - 1983年
犠牲バント

犠牲バントを試みる打者
犠牲バント（ぎせいバント）とは、野球で、打者がアウトになる代わりに、走者を進塁させることを目的としたバントのことである。公認野球規則9.08により定められている。英語ではSacrifice buntという。
犠牲バントのうち、一塁走者や二塁走者を次塁に進めるバントは、走者を次の塁へ「送る」ことから送りバントとも呼ばれる。また、三塁走者を本塁に生還させる犠牲バントはスクイズプレイ（英: squeeze play）と呼ばれる。
概要

歴史は古く、1860年代にブルックリン・アトランティックスの中心選手として活躍していたディッキー・ピアス（英語版）が最初に犠牲バントを行っていたとされている。犠打ないし犠牲バントという語句が新聞紙面に初めて現れたのは1880年で、1889年には公式記録に犠打の記録が現れるようになった。
犠牲バントの要件として、無死または一死で打者がバントをし、塁上の1人または複数の走者が次の塁へ進塁する必要がある。ただし、次の塁への進塁を試みた走者が1人でもアウトになった場合は、犠牲バントは記録されない。
打者が犠牲バントを決めた場合、打席は記録されるが打数は記録されない。この規則により、犠牲バントを決めた打者の打率や出塁率が下がることは無い。
なお、犠牲バントとほぼ同義の用語として「犠打」（犠牲打）がある。日本野球機構 (NPB) では、犠牲バントを指して「犠打」の表現を用いている。ただし、公認野球規則では「犠打」という用語は使用されておらず、犠牲バントと犠牲フライを総称して「犠打」とするとされる場合もあるため、注意を要する。日本語版ウィキペディアにおいては、原則として「犠打」は犠牲バントを指す。
犠牲バントを企図した打球に対し、守備側に失策が生じて誰もアウトにならなかった場合、失策がなくても走者は進塁できていたと記録員が判断すれば、犠牲バントと失策が記録される。また、打者走者をアウトにできるにもかかわらず、守備側が先行する走者をアウトにしようと試みて失敗し、誰もアウトにならなかった場合には、犠牲バントと野手選択が記録される。いずれの走者もアウトにならず、打者も相手の失策や野手選択によらずに一塁に生きた場合は、犠牲バントではなく安打が記録される。
送りバント

前述のように、犠牲バントは一塁走者や二塁走者を次塁へ進塁させる送りバントと、三塁走者を本塁に生還させるスクイズプレイに大別される。
走者一塁での送りバントは一塁線を狙って打球を転がすのがセオリーであり、走者二塁もしくは一・二塁の場合は三塁線に転がすべきであるとされる。適切にバントが行われた場合、塁上の走者は打者走者が一塁でアウトになる間に進塁する。犠牲バントが予想される局面では守備側は必要に応じてバントシフトを敷いて対処する。なお、犠牲バントの打球にはインフィールドフライは宣告されないため、敢えて打球を落とし、併殺を狙う場合もある。
悪球はバントが難しいので、ボールになる投球であれば打たずに待つ。バットに当たった瞬間にバットをわずかに引く。そして、バントされた球の飛ぶ方向はバットの角度で定まる。打つ面が三塁を向いていれば三塁に、一塁を向いていれば一塁線にそって球は転がっていく。一塁に走者を置いた場合の犠打はファウルラインに近いフェアグラウンドで一塁手が深く突っ込まねばならぬ地点、一・二塁に走者を置いた場合は三塁方向か三塁と本塁の中間で三塁のファウルラインに近い地点、二塁に走者を置いた場合は三塁と本塁との中央のファウルライン近くにバントするのがそれぞれ最適とされている。
送りバントが成功すれば、走者を得点圏（二塁や三塁）に進めたうえ、内野ゴロ等の凡打による併殺のリスクを回避できる。その一方で、守備側にアウトを一つ与えるというデメリットもある。ここから主に僅差の試合や、投手など安打を期待できない打者の打席で用いられる。しかし、どうしても1点が必要な局面などでは、チームの主砲である4番打者も犠牲バントを敢行することがある。
送りバント > 有効性と現状

セイバーメトリクスに基づく統計学的な分析によれば、現在の日本プロ野球およびメジャーリーグでは、送りバントをした場合としない場合の得点期待値（1イニングにどれだけ得点できると見込まれるか）を比較すると、無死一二塁の場合を除きバントをしない場合の方が高くなることが複数のデータの分析から明らかになっており、送りバントの有効性が疑問視されている。
ただし、たまにバントを行うことで相手にバントを意識したシフトを敷かせる効果が期待できるし、得点期待値よりも得点確率（得点出来るかどうか）を重視する場面、つまり1点を争うような展開の試合終盤に送りバントを選択することにも一定の合理性が認められる。また、言うまでもなく打者が投手といったような攻撃側に打力が期待できない場合でもバントは効果的である。またプロ野球・高校野球等同一の枠組みであっても、得点環境は年代により大きく変動しており、作戦の評価や比較の際にはこうした環境の影響にも注意する必要がある。
近年のメジャーリーグ、特にセイバーメトリクスを重視した戦術を取る「新思考派」と呼ばれるチームでは、犠牲バントの数が大幅に減少している。リーグ全体で見た場合も、1940年代は500打席に対し約5.5回はバントが行われていたが、1980年代までにその比率は約5回に下がり、2004年には3回を少し超える程度にまで頻度が落ちている。
対照的に日本では犠牲バントが広く用いられており、2005年の時点で比較した場合、日本プロ野球とメジャーリーグではバントの頻度において倍近い差があることがわかっている。また、高校野球ではプロ以上にバントが多用されており、2010年の夏の甲子園では1試合平均で5.02本のバントが行われた。一方で、蔦文也監督が率いた徳島県立池田高等学校（通称「やまびこ打線」）や、2007年に選抜大会を制した常葉菊川はバントをしない戦術で注目を集めた。プロ野球においても1998年に横浜ベイスターズを優勝に導いた権藤博はバントを用いることに消極的であった。
スクイズプレイ

→「スクイズプレイ」を参照
日本プロ野球 > 通算記録

| 順位 | 選手名 | 犠打 |
| --- | --- | --- |
| 1 | 川相昌弘 | 533 |
| 2 | 平野謙 | 451 |
| 3 | 宮本慎也 | 408 |
| 4 | 今宮健太 | 395 |
| 5 | 菊池涼介 | 353 |
| 6 | 伊東勤 | 305 |
| 7 | 田中浩康 | 302 |
| 8 | 新井宏昌 | 300 |
| 9 | 細川亨 | 296 |
| 10 | 金子誠 | 292 |
| 順位 | 選手名 | 犠打 |
| --- | --- | --- |
| 11 | 石井琢朗 | 289 |
| 12 | 荒木雅博 | 284 |
| 13 | 正田耕三 | 282 |
| 14 | 水口栄二 | 279 |
| 15 | 小坂誠 | 267 |
| 16 | 大島公一 | 265 |
| 17 | 吉田義男 | 264 |
| 17 | 東出輝裕 | 264 |
| 19 | 平野恵一 | 256 |
| 20 | 中島卓也 | 254 |
記録は2024年度シーズン終了時
日本プロ野球 > シーズン記録

| 順位 | 選手名 | 所属球団 | 犠打 | 記録年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | 宮本慎也 | ヤクルトスワローズ | 67 | 2001年 | セ・リーグ記録 |
| 2 | 川相昌弘 | 読売ジャイアンツ | 66 | 1991年 |  |
| 3 | 田中浩康 | 東京ヤクルトスワローズ | 62 | 2011年 |  |
| 3 | 今宮健太 | 福岡ソフトバンクホークス | 62 | 2013年 | パ・リーグ記録 |
| 3 | 今宮健太 | 福岡ソフトバンクホークス | 62 | 2014年 | パ・リーグ記録 |
| 3 | 中島卓也 | 北海道日本ハムファイターズ | 62 | 2016年 | パ・リーグ記録、左打者記録 |
| 7 | 平野恵一 | 阪神タイガース | 59 | 2010年 | セ・リーグ左打者記録 |
| 8 | 川相昌弘 | 読売ジャイアンツ | 58 | 1990年 |  |
| 8 | 田中賢介 | 北海道日本ハムファイターズ | 58 | 2007年 |  |
| 10 | 和田豊 | 阪神タイガース | 56 | 1988年 |  |
| 10 | 川相昌弘 | 読売ジャイアンツ | 56 | 1996年 |  |
記録は2024年度シーズン終了時
日本プロ野球 > 1試合記録

| 選手名 | 所属球団 | 犠打 | 記録日 | 対戦相手 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 弓岡敬二郎 | 阪急ブレーブス | 4 | 1985年6月9日 | 南海ホークス |
| 平田勝男 | 阪神タイガース | 4 | 1985年7月18日 | 広島東洋カープ |
| 栗山英樹 | ヤクルトスワローズ | 4 | 1989年6月4日 | 中日ドラゴンズ |
| 平野謙 | 西武ライオンズ | 4 | 1991年6月19日 | オリックス・ブルーウェーブ |
| 佐藤幸彦 | 千葉ロッテマリーンズ | 4 | 1993年7月9日 | 西武ライオンズ |
| 石井琢朗 | 横浜ベイスターズ | 4 | 2003年7月8日 | 中日ドラゴンズ |
| 関川浩一 | 東北楽天ゴールデンイーグルス | 4 | 2006年9月5日 | オリックス・バファローズ |
| 関本賢太郎 | 阪神タイガース | 4 | 2008年6月17日 | 東北楽天ゴールデンイーグルス |
| 山崎憲晴 | 横浜DeNAベイスターズ | 4 | 2014年7月21日 | 中日ドラゴンズ |
メジャーリーグベースボール

注：一部記録については犠飛（犠牲フライ）を含む。
メジャーリーグベースボール > 通算記録

| 順位 | 選手名 | 犠打 |
| --- | --- | --- |
| 1 | エディ・コリンズ | 512 |
| 2 | ジェイク・ドーバート | 392 |
| 3 | スタッフィー・マッキニス（英語版） | 383 |
| 4 | ウィリー・キーラー | 366 |
| 5 | ドニー・ブッシュ | 337 |
| 6 | レイ・チャップマン | 334 |
| 7 | ビル・ワムスガンス | 323 |
| 8 | ロジャー・ペキンポー | 314 |
| 9 | ラリー・ガードナー（英語版） | 311 |
| 10 | トリス・スピーカー | 309 |
| 順位 | 選手名 | 犠打 |
| --- | --- | --- |
| 11 | ラビット・マランビル | 300 |
| 12 | タイ・カッブ | 292 |
| 13 | マックス・キャリー | 290 |
| 14 | ジミー・シェッカード | 286 |
| 15 | ジョー・ティンカー | 285 |
| 16 | ジャック・バリー（英語版） | 284 |
| 17 | フランク・シュルト | 279 |
| 18 | ジミー・オースティン（英語版） | 278 |
| 19 | ハリー・ハイルマン | 277 |
| 19 | フレッド・テニー（英語版） | 277 |
記録は2024年シーズン終了時
メジャーリーグベースボール > シーズン記録

| 順位 | 選手名 | 所属球団 | 犠打 | 記録年 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | レイ・チャップマン | クリーブランド・インディアンス | 67 | 1917年 |
| 2 | ビル・ブラッドリー（英語版） | クリーブランド・ナップス | 60 | 1908年 |
| 3 | ジャック・バリー（英語版） | ボストン・レッドソックス | 54 | 1917年 |
| 4 | ボブ・ガンリー（英語版） | ワシントン・セネタース | 52 | 1908年 |
| 4 | ドニー・ブッシュ | デトロイト・タイガース | 52 | 1909年 |
| 6 | レイ・チャップマン | クリーブランド・インディアンス | 50 | 1919年 |
| 7 | ドニー・ブッシュ | デトロイト・タイガース | 48 | 1920年 |
| 7 | ジョー・ギデオン（英語版） | セントルイス・カージナルス | 48 | 1920年 |
| 9 | オッシー・ビット（英語版） | ボストン・レッドソックス | 47 | 1919年 |
| 10 | ビル・ブラッドリー | クリーブランド・ナップス | 46 | 1907年 |
| 10 | ジミー・シェッカード | シカゴ・カブス | 46 | 1909年 |
| 10 | ラルフ・ヤング（英語版） | デトロイト・タイガース | 46 | 1919年 |
| 10 | バッキー・ハリス | ワシントン・セネタース | 46 | 1924年 |
記録は2024年シーズン終了時
メジャーリーグベースボール > シーズン記録 > ライブボール時代以降

| 順位 | 選手名 | 所属球団 | 犠打 | 記録年 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1 | ドニー・ブッシュ | デトロイト・タイガース | 48 | 1920年 | ア・リーグ記録、両打者記録 |
| 1 | ジョー・ギデオン | セントルイス・カージナルス | 48 | 1920年 | ナ・リーグ記録、右打者記録 |
| 3 | バッキー・ハリス | ワシントン・セネタース | 46 | 1924年 | ア・リーグ右打者記録 |
| 4 | スタッフィ・マキニス | ボストン・レッドソックス | 45 | 1920年 |  |
| 5 | ビル・ワムズガンス | クリーブランド・インディアンス | 43 | 1921年 |  |
| 6 | ビル・ワムズガンス | クリーブランド・インディアンス | 42 | 1922年 |  |
| 6 | パイ・トレイナー | ピッツバーグ・パイレーツ | 42 | 1928年 |  |
| 8 | レイ・チャップマン | クリーブランド・インディアンス | 41 | 1920年 |  |
| 8 | ドニー・ブッシュ | タイガース→セネタース | 41 | 1921年 |  |
| 8 | バッキー・ハリス | ワシントン・セネタース | 41 | 1925年 |  |
| 8 | ジョー・シーウェル | クリーブランド・インディアンス | 41 | 1929年 | 左打者記録 |
記録は2024年シーズン終了時
蘭州駅

| 蘭州駅 |
| --- | --- |
 蘭州駅駅舎
  らんしゅう  Lanzhou  
 
所在地:  甘粛省蘭州市城関区
所属事業者:  中国国家鉄路集団
管轄鉄路局:  中国鉄路蘭州局集団有限公司
等級:  一等駅
所属路線:  隴海線、蘭新線、包蘭線、蘭青線
駅構造:  地上駅
ホーム:  単式ホーム1面、島式ホーム4面
開業年月日:  1952年10月1日
テンプレートを表示
| 蘭州駅> 各種表記 |
| --- | --- |
繁体字：:  蘭州站
簡体字：:  兰州站
拼音：:  Lánzhōu Zhàn
英文：:  Lanzhou Station
テンプレートを表示
蘭州駅（らんしゅうえき、中文表記: 兰州站）は、中華人民共和国甘粛省蘭州市城関区にある中国国家鉄路集団蘭州局が管轄する駅である。
駅構造

単式ホーム1面、島式ホーム4面で12本の線路を持つ地上駅である。
所属路線

中国国家鉄路集団
隴海線：本駅が終点、連雲駅起点より1,759km
蘭新線：本駅起点、ウルムチ南駅終点まで1,892km
包蘭線：本駅が終点、蘭州東駅まで隴海線と共用、包頭駅起点より990km
蘭青線：本駅起点、河口南駅まで蘭新線と共用、西寧駅終点まで187.4km
利用状況

本駅は隴海線、蘭新線、包蘭線、蘭青線の旅客、貨物を扱う一等駅である。2009年3月現在、一日に発着する旅客列車は116本で、北京を含む各地へ36本の始発列車がある。
西寧・ウルムチ方面への高速列車は当駅ではなく、蘭州西駅をターミナル駅とするようになったが、在来列車の多くは今でもこの駅を発着する。
駅周辺

蘭州大厦
蘭州賓館
迎賓飯店
蘭州バスターミナル
和平飯店
東方紅影院
歴史

1952年10月1日 - 蘭州東駅として開設。当時は三等駅であった。
1957年 - 駅名を蘭州駅に改称。
1958年10月 - 包蘭線開通
1959年10月1日 - 蘭青線開通
1962年 - 蘭新線全通
1978年12月5日 - 大きく改築した。
1985年5月28日 - 一等駅に昇格。
2002年7月10日 - 大きく改築した。
2015年9月30日 - 蘭州西駅と蘭州中川空港を結ぶ蘭中都市間鉄道が開通し、列車の多くがこの駅まで乗り入れるようになった。
2018年4月 - 「レール+カーシェア」サービス、当駅に於いて提供開始
2019年1月20日 - 保安検査場移転と同レーン増設等の駅舎リニューアル完了
将来予定

蘭州軌道交通2号線（建設中）、3号線（計画中）と5号線（計画中）がこの駅を経由する予定である。
近畿高等学校総合文化祭

近畿高等学校総合文化祭（きんきこうとうがっこうそうごうぶんかさい）とは、近畿地方を中心とする2府8県、いわゆる近畿ブロック（兵庫県・大阪府・徳島県・京都府・和歌山県・滋賀県・奈良県・三重県・福井県・鳥取県）から集まった高校生による、高等学校の文化の祭典である。略称は近総文（きんそうぶん）、または近畿高総文祭（きんきこうそうぶんさい）、近畿総文（きんきそうぶん）。
概要

「近畿は一つ」を合言葉に、各府県から高校生が集結し、各々の芸術・文化活動を発表し合い、お互いの文化的交流を深めることなどを目的とした総合的な文化祭との役割を持って、1981年以来、毎年11月に開催されている。第1回開催地は兵庫県であった。
主催者は、開催府県（含教育委員会）や開催府県高等学校（芸術）文化連盟など。毎年、各府県の持ち回り制で開催されている。
開催部門

合唱
器楽・管弦楽
吹奏楽
マーチングバンド・バトントワリング
日本音楽
郷土芸能
吟詠剣詩舞
演劇
美術・工芸
自然科学
書道
写真
放送文化
囲碁
将棋
新聞
小倉百人一首かるた
茶道
文芸
軽音楽
生徒実行委員会

主に開催府県の現役高校生を集め、結成される。大会運営や計画立案に関わる業務を開催府県高等学校文化連盟などと共に進めていく。生徒たち自らが当日の開会宣言などの細かい大会運営や計画・立案など、手広く業務を実行する。大会運営そのものは高等学校文化連盟や教育委員会等が行うものの、この実行委員会が大会運営を裏から支える貴重な人材であることには変わりない。
歴代開催地の一覧

| 回 | 年 | 開催県 | 総合開会行事会場 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1981年 | 兵庫県 | 神戸国際会館 大ホール |
| 2 | 1982年 | 大阪府 | 万博ホール |
| 3 | 1983年 | 京都府 | 京都会館 第一ホール |
| 4 | 1984年 | 和歌山県 | 和歌山県民文化会館  大ホール |
| 5 | 1985年 | 滋賀県 | 大津市民会館 |
| 6 | 1986年 | 奈良県 | 奈良県文化会館 |
| 7 | 1987年 | 三重県 | 四日市市文化会館 |
| 8 | 1988年 | 福井県 | 福井市文化会館 |
| 9 | 1989年 | 兵庫県 | 新神戸オリエンタル劇場 |
| 10 | 1990年 | 大阪府 | 大阪府立青少年会館 |
| 11 | 1991年 | 京都府 | 長岡京記念文化会館 |
| 12 | 1992年 | 和歌山県 | 和歌山県民文化会館 大ホール |
| 13 | 1993年 | 滋賀県 | 大津市民会館 |
| 14 | 1994年 | 奈良県 | 奈良県橿原文化会館 |
| 15 | 1995年 | 三重県 | 三重県総合文化センター |
| 16 | 1996年 | 福井県 | フェニックスプラザ |
| 17 | 1997年 | 兵庫県 | 神戸文化ホール |
| 18 | 1998年 | 大阪府 | 府立青少年会館文化ホール |
| 19 | 1999年 | 徳島県 | 徳島県立産業観光交流センター |
| 20 | 2000年 | 京都府 | 京都会館 第一ホール |
| 21 | 2001年 | 和歌山県 | 和歌山ビッグホエール |
| 22 | 2002年 | 滋賀県 | 滋賀県立芸術劇場 びわ湖ホール |
| 23 | 2003年 | 奈良県 | 奈良県文化会館 国際ホール |
| 24 | 2004年 | 三重県 | 三重県総合文化センター |
| 25 | 2005年 | 福井県 | 福井県立音楽堂 |
| 26 | 2006年 | 兵庫県 | 兵庫県立芸術文化センター 大ホール |
| 27 | 2007年 | 大阪府 | 大阪市中央公会堂 |
| 28 | 2008年 | 徳島県 | 徳島市立文化センター |
| 29 | 2009年 | 京都府 | 京都会館 第一ホール |
| 30 | 2010年 | 奈良県 | 奈良県文化会館 国際ホール |
| 31 | 2011年 | 滋賀県 | 滋賀県立芸術劇場 びわ湖ホール |
| 32 | 2012年 | 和歌山県 | 和歌山市民会館 大ホール |
| 33 | 2013年 | 三重県 | 三重県文化会館 |
| 34 | 2014年 | 福井県 | 福井県立音楽堂 ハーモニーホールふくい 大ホール |
| 35 | 2015年 | 鳥取県 | とりぎん文化会館 梨花ホール |
| 36 | 2016年 | 兵庫県 | 兵庫県立芸術文化センターKOBELCO大ホール |
| 37 | 2017年 | 大阪府 | 近畿大学東大阪キャンパス内「11月ホール」 |
| 38 | 2018年 | 徳島県 | アスティとくしま |
| 39 | 2019年 | 京都府 | 京都コンサートホール |
| 40 | 2020年 | 奈良県 | Web上での開催 |
| 41 | 2021年 | 滋賀県 | 滋賀県立芸術劇場びわ湖ホール |
| 42 | 2022年 | 和歌山県 |  |
| 43 | 2023年 | 三重県 |  |
| 44 | 2024年 | 福井県 | 福井県立音楽堂 ハーモニーホールふくい 大ホール |
| 45 | 2025年 | 鳥取県 |  |
歴代大会テーマ

| 回 | 年 | 開催県 | 大会テーマ |
| --- | --- | --- | --- |
| 1 | 1981年 | 兵庫県 | 近畿は一つ友よ若き友よ手を握ろう |
| 2 | 1982年 | 大阪府 | 創造の芽を育てよう |
| 3 | 1983年 | 京都府 | たたえよ青春高めよ文化 |
| 4 | 1984年 | 和歌山県 | 熱い思いを明日の文化に |
| 5 | 1985年 | 滋賀県 | 育てよう未来のかけ橋文化の心 |
| 6 | 1986年 | 奈良県 | はぐくもう若い心に文化のひびき |
| 7 | 1987年 | 三重県 | 広げよう心のつながり文化の輪 |
| 8 | 1988年 | 福井県 | 掲げよう未来を照らす文化の灯 |
| 9 | 1989年 | 兵庫県 | あたらしい世紀にかけよう文化の橋 |
| 10 | 1990年 | 大阪府 | 若人の文化で結ぶ近畿の輪 |
| 11 | 1991年 | 京都府 | 高めよう文化のこころ広げよう青春のつばさ |
| 12 | 1992年 | 和歌山県 | 青春！文化発信紀州から |
| 13 | 1993年 | 滋賀県 | はばたけ青春文化のこころのハーモニー |
| 14 | 1994年 | 奈良県 | 輝け青春心の翼で文化の空へ |
| 15 | 1995年 | 三重県 | 青春を文化で燃やし未来へのジャンプ |
| 16 | 1996年 | 福井県 | 青春でいまこそ造る文化の樹 |
| 17 | 1997年 | 兵庫県 | 若い力で輝かそう人の未来と文化の未来 |
| 18 | 1998年 | 大阪府 | 文化に出会う自分に出会う |
| 19 | 1999年 | 徳島県 | 築こう文化の橋わたろう輝く未来へ |
| 20 | 2000年 | 京都府 | ひびけ文化と歴史の交響曲（シンフォニー） |
| 21 | 2001年 | 和歌山県 | 潮風にのせて香れ文化の華 |
| 22 | 2002年 | 滋賀県 | 輝け淡海の水面に文化の光 |
| 23 | 2003年 | 奈良県 | ひろげよう翼届けよう思いいにしえの風にのせて |
| 24 | 2004年 | 三重県 | ふれあい～新しい出会いを求めて～ |
| 25 | 2005年 | 福井県 | 文化の帆を広げ 今こぎ出そう無限に広がる大海原へ |
| 26 | 2006年 | 兵庫県 | 灯せ文化の光 輝ける未来のために |
| 27 | 2007年 | 大阪府 | ここから始まる 文化の共有 未来へ発信 |
| 28 | 2008年 | 徳島県 | 阿波の地より 舞いあがれ 文化の踊り子たちよ |
| 29 | 2009年 | 京都府 | 薫る文化を風雅にのせて　～ Kyo・笑・喜・祭・都 ～（きょう・エ・キ・サイ・ト） |
| 30 | 2010年 | 奈良県 | 1300年の時代を越え 倭に集いし 文化の奏 |
| 31 | 2011年 | 滋賀県 | 母なる湖の風に乗り つなげよう 文化を愛する心と心 |
| 32 | 2012年 | 和歌山県 | あさもよし 紀の国に吹く 潮風に 乗せて届けん 文化の心 |
| 33 | 2013年 | 三重県 | 常若（とこわか）～未来へ繋げよう此の地“三重”から～ |
| 34 | 2014年 | 福井県 | 掘りだそう！育もう！若き文化のたまごたち |
| 35 | 2015年 | 鳥取県 | 風薫る砂丘の空に夢乗せて～未来の私たちへ～ |
| 36 | 2016年 | 兵庫県 | 咲かせよう文化の華 広げよう心の輪 |
| 37 | 2017年 | 大阪府 | 時代を造ろう 文化のチカラ |
| 38 | 2018年 | 徳島県 | 藍色の空へ羽ばたけ文化の翼 |
| 39 | 2019年 | 京都府 | 百花繚乱 ～京に彩づく文化の風　繋げよう未来へ～ |
| 40 | 2020年 | 奈良県 | あをによし 奈良の都に 咲き誇れ 永遠に果てない 文化の華 |
| 41 | 2021年 | 滋賀県 | きらめく湖から つながる絆 文化の息吹 |
| 42 | 2022年 | 和歌山県 | 大地に響け　人の和と文化でつむぐ青春の旋律 |
| 43 | 2023年 | 三重県 | 繋げ文化のバトン！　届け私たちの青春！ |
| 44 | 2024年 | 福井県 | 福いっぱいの文化の花　笑顔の花を咲かせよう！ |
| 45 | 2025年 | 鳥取県 |  |
クリス・モーガン

| クリス・モーガン Chris Morgan |
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生年月日:   (1966-11-24) 1966年11月24日（57歳）
出身地:   アメリカ合衆国
職業:  脚本家、プロデューサー
主な作品
 脚本 『セルラー』 『ワイルド・スピード』シリーズ 『ウォンテッド』 『レッド・ワン』製作 『ザ・マミー/呪われた砂漠の王女』 『バード・ボックス』
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クリス・モーガン（Chris Morgan, イリノイ州シカゴ生まれ、1966年11月24日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家・プロデューサー。
来歴

『ワイルド・スピード』シリーズの3作目以降や『ウォンテッド』の脚本、フォックスの犯罪ドラマ『ギャング・リレイテッド』などで知られている。
モーガンの製作会社であるクリス・モーガン・プロダクションズは、2011年にユニバーサル・ピクチャーズとファーストルック契約を結んだ。2013年、モーガンはテレビ制作会社を立ち上げ、フォックスとファーストルック契約を結んだ。彼は、ジ・オニオンに掲載されたビデオで、5歳児に演じられていることが話題になった。
フィルモグラフィ > 映画

| 公開年 | 邦題 原題 | 脚本 | 製作 | 監督 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 2004 | セルラー Cellular | Yes | No | デヴィッド・エリス |
| 2006 | ワイルド・スピードX3 TOKYO DRIFT The Fast and the Furious: Tokyo Drift | Yes | No | ジャスティン・リン |
| 2008 | ウォンテッド Wanted | Yes | No | ティムール・ベクマンベトフ |
| 2008 | コネクテッド Connected | 原案 | No | ベニー・チャン |
| 2009 | ワイルド・スピード MAX Fast & Furious | Yes | No | ジャスティン・リン |
| 2011 | ワイルド・スピード MEGA MAX Fast Five | Yes | No | ジャスティン・リン |
| 2013 | ワイルド・スピード EURO MISSION Fast & Furious 6 | Yes | 製作総指揮 | ジャスティン・リン |
| 2013 | 47RONIN 47 Ronin | Yes | No | カール・リンシュ |
| 2015 | ワイルド・スピード SKY MISSION Furious7 | Yes | 製作総指揮 | ジェームズ・ワン |
| 2015 | バチカン・テープ  The Vatican Tapes | 原案 | Yes | マーク・ネヴェルダイン |
| 2017 | ワイルド・スピード ICE BREAK The Fate of the Furious | Yes | Yes | F・ゲイリー・グレイ |
| 2017 | ザ・マミー/呪われた砂漠の王女 The Mummy | No | Yes | アレックス・カーツマン |
| 2018 | バード・ボックス Bird Box | No | Yes | スサンネ・ビア |
| 2019 | ワイルド・スピード/スーパーコンボ Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw | Yes | Yes | デヴィッド・リーチ |
| 2019 | WITCH GAME / ウィッチ・ゲーム Witches in the Woods | No | 製作総指揮 | ジョーダン・バーカー |
| 2023 | シャザム!〜神々の怒り〜 Shazam! Fury of the Gods | Yes | No | デヴィッド・F・サンドバーグ |
| TBA | レッド・ワン Red One | Yes | Yes | ジェイク・カスダン |
| Year | Title | Role | Director |
| --- | --- | --- | --- |
| 2001 | Lloyd | Electric swingman | Hector Barron |
| 2003 | S.W.A.T. S.W.A.T. | Script revisions | クラーク・ジョンソン |
フィルモグラフィ > テレビとWeb

| 公開年 | 邦題 原題 | 脚本 | 製作総指揮 | 原案 | 備考 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 2009 − 2010 |  The Troop | No | Yes | Yes | 企画 Creator (40 episodes) 製作総指揮 (19 episodes) |
| 2013 | Big Thunder | No | Yes | No | テレビ映画 |
| 2014 |  Gang Related | Yes | Yes | Yes | Creator Executive producer Writer (2 episodes) |
| 2019 − | Fast & Furious Spy Racers | No | Yes | No | 32 episodes |
フィルモグラフィ > コンピュータゲーム

Wanted: Weapons of Fate (2009) キャラクター創造
スーパー林道

スーパー林道（スーパーりんどう）は、かつて日本で作られていた高規格林道。正式名称は、特定森林地域開発林道（とくていしんりんちいきかいはつりんどう）。1970年代以降に建設された大規模林道とは異なる。
解説

1965年、森林開発公団が林業振興を目的に、未開発の森林地帯に高規格林道の建設を開始。1990年に奥鬼怒スーパー林道が完成するまで計23路線、総延長1,791 kmが建設された。高規格といっても一般の林道と比べての話であり、幅員は二車線の幅（4.6 m - 5.0 m程度）で未舗装の道路も多かった。現在も未舗装区間は存在する。
スーパー林道は本来の林業振興のほか都道府県道や市町村道の肩代わり、観光客や登山者の誘致など、地元からは強い期待が寄せられたが、富山県黒部市と新潟県糸魚川市を結ぶ計画線など「森林開発の効果が期待できない」として調査が行われた後に着工が見送られたケースも存在する。また、脊梁山脈や国立公園を横断するルートも多かったことから、南アルプススーパー林道などを中心に各地で自然保護を目的とした激しい建設反対運動が行われ、自然破壊の典型例としてしばしば新聞紙面などをにぎわせた。
スーパー林道の現在

林道は完成後、地元市町村などへ管理が移管されるため、建設が終了した現在、スーパー林道という枠で全体像を俯瞰することが困難である。元々、林道以外の目的も期待されて建設が推進されていたこともあり、市町村道から都道府県道、部分的に国道へ昇格した道もあるほか、白山白川郷ホワイトロードのように有料観光道路化したものもある。これら林道として建設された後、都道府県道、市町村道に認定された道は、林道の集計には反映されない。一方で、田沢スーパー林道や上高地乗鞍スーパー林道のそれぞれ一部区間のように、使命を終えて事実上管理が行われなくなった道（区間）も存在する。
滋賀県道53号牧甲西線

| 主要地方道 |
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滋賀県道53号 牧甲西線 主要地方道 牧甲西線
起点: 甲賀市信楽町牧【北緯34度54分49.7秒 東経136度4分56.4秒﻿ / ﻿北緯34.913806度 東経136.082333度﻿ / 34.913806; 136.082333﻿ (県道53号起点)】
終点: 湖南市三雲【北緯34度58分39.8秒 東経136度06分45.0秒﻿ / ﻿北緯34.977722度 東経136.112500度﻿ / 34.977722; 136.112500﻿ (県道53号終点)】
接続する 主な道路 （記法）:  国道307号     滋賀県道4号草津伊賀線
■テンプレート（■ノート ■使い方） ■PJ道路
アセボ峠に至る上り坂（湖南市側）
滋賀県道53号牧甲西線（しがけんどう53ごう まきこうせいせん）は、滋賀県甲賀市から湖南市に至る県道（主要地方道）である。
概要

甲賀市信楽町牧の牧東交差点で国道307号から分岐して、紫香楽宮跡東側を経由し、アセボ峠を越えて湖南市に至る路線。かつて、峠付近は自動車の通行が不可だった。
概要 > 路線データ

起点：甲賀市信楽町牧
終点：湖南市三雲
歴史

1958年（昭和33年）7月26日：滋賀県道120号牧甲西線として認定
1983年（昭和58年）11月24日：アセボ峠付近が改良され、自動車での通行が可能となる
1993年（平成5年）5月11日 - 建設省から、県道牧甲西線が牧甲西線として主要地方道に指定される。
1994年（平成6年）4月1日：路線番号を「120」から「53」に変更
地理 > 通過する自治体

甲賀市
湖南市
地理 > 交差する道路

国道307号（近江グリーンロード）（甲賀市信楽町牧・牧東交差点、起点）
滋賀県道4号草津伊賀線（湖南市三雲・県道三雲交差点、終点）
地理 > 沿線にある施設など

甲賀市立雲井小学校
雲井郵便局
雲井駅
紫香楽宮跡駅
NTT西日本 滋賀支店雲井別館
国立病院機構紫香楽病院
新名神高速道路 信楽IC
紫香楽宮跡
鍛冶屋敷遺跡
宮町遺跡
オレンジシガカントリークラブ
甲賀カントリー倶楽部
上黒岩岩陰遺跡

上黒岩岩陰遺跡出土の女神像を刻んだ線刻礫のひとつ
上黒岩
岩陰遺跡
位置図
上黒岩岩陰遺跡（かみくろいわいわかげいせき）は、愛媛県上浮穴郡久万高原町（発見当時は美川村）で1961年（昭和36年）に発見された縄文時代早期を中心とする岩陰遺跡である。国の史跡に指定されている。
立地

石鎚山の西南麓に源を発する面河渓が久万川と合流する御三戸から、久万川を約3キロメートルさかのぼった右岸の河岸段丘上に立地する。高さ30メートルの石灰岩が露出した岩陰にあり、遺跡の中心は岩壁の両北端から西南側面である。
遺跡概要

1961年に近在の中学生によって発見されて一躍有名になった遺跡である。発見以来1970年まで、5次にわたって発掘調査が実施された。その結果、第1層から第9層まで遺物包含層が確認され、縄文時代草創期から縄文時代後期までの1万年近くにわたって使用されてきた岩陰であったことが判明した。1962年（昭和37年）10月の調査で、とくに第4層からは縄文時代早期の埋葬人骨。また、1962年（昭和37年）8月には日本考古学協会洞穴遺跡特別調査委員会（江坂輝弥等）による調査が行われ、第14層までの掘り下げ、第9層からは、縄文時代草創期の細隆起線文土器、有舌尖頭器、矢柄研磨器、削器、礫器、緑泥片岩製の礫石に線刻した岩版7個などが一括して出土している。
年代測定では6層が1万7000±300B.P.、11層が1万2165±600B.P.。
注目される遺物としては、(1) 投槍の刺さった腰骨や、(2) 女神像線刻礫がある。(1) は、1969年に発見され、当時は縄文時代早期の男性の骨とされていたが、のちの報告書によれば、経産婦の腰骨で、生前かまたは死後まもなく刺突されたものであろうという。同様の傷が他にもあり、死後儀礼の可能性もあるという。(2) の「ヴィーナス像」とも称される女神像線刻礫は、鋭利な剥片石器を用いて女性像を礫に描いたとされるもので、信仰の対象だった可能性が指摘されている。この種の像が出土したのは日本では上黒岩岩陰遺跡が初めてであった。同じ土層からはおよそ1万4千5百年前の、発見当時としては世界最古級の土器片も出土した。
動物遺体ではニホンジカ・イノシシを主体にカモシカ、ニホンザル、アナグマ、タヌキ、ニホンオオカミ、オオヤマネコ、ニホンカワウソ、イタチ、ツキノワグマ、ウサギ、ムササビ、ネズミなど多様な種が出土しており、骨髄を利用した解体痕も見られる。家畜では埋葬事例とされるイヌ（縄文犬）の出土が特筆される。
また、遺跡からはカワニナが大量に出土しており、食用とする説のほか自然堆積や新しい年代のものが混入した可能性が考えられている。
遺跡の保存と史跡指定

1962年（昭和37年）11月に県史跡に指定され、1964年（昭和39年）に美川村（当時）が遺跡の範囲379.6平方メートルの土地を公有化した。
1971年（昭和46年）5月27日、国の史跡に指定された。出土品は上黒岩岩陰遺跡考古館に展示されている。なお、岩陰内の遺物包含層は科学的処理により固められて保存されており、断面観察を可能とする措置がとられている。
アクセス > 乗用車

国道33号線沿いの側道に考古館が位置する。松山市役所より約80分、久万高原町役場より約10分。
アクセス > バス

久万高原町の中心部からJR四国バスが1日9本、伊予鉄南予バスが1日7本運行している。JR四国バスは松山市内より直通運転。
JR予讃線松山駅からJR四国バス松山高知急行線落出駅行きで約90分。上黒岩遺跡前バス停下車すぐ。
2017年に上記落出駅行きバスは廃線となっており、久万駅から久万高原町営バス「久万落出線」を利用する必要がある。
上黒岩岩陰遺跡考古館
ディセンデンツ

| ディセンデンツ |
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出身地:   アメリカ合衆国 カリフォルニア州マンハッタンビーチ
ジャンル:  パンク・ロック、メロディック・ハードコア
活動期間:  1978–1983, 1985–1988, 1995–1997, 2002–2004, 2010–現在
レーベル:  ニューアライアンス SST エピタフレコード ファット・レック・コーズ
共同作業者:  オール、ブラック・フラッグ
ディセンデンツ (Descendents) は、1978年に結成されたアメリカ合衆国のパンク・ロックバンド。カリフォルニア・パンクの代表格として知られる。
来歴

1978年、ビル・スティーヴンソンが友人らと結成。1980年にボーカリストとしてマイロ・オーカーマンが加入。1981年にEP『Fat』、翌1982年にはデビュー・アルバム『Milo Goes to College』をリリースした。このタイトルはマイロがカリフォルニア大学サンディエゴ校に進学することから付けられた。
マイロの学業とビルがブラック・フラッグに加入したこともあって活動が一時停滞するが、1985年にセカンド・アルバム『I Don't Want to Grow Up』を発表して再始動。ツアーをこなしながら立て続けに作品をリリースする。
1987年、マイロが生化学の研究を優先するため脱退（後に博士号を取得）。残されたメンバーは新たにオールを結成し、音楽活動を続ける。
1995年に活動を再開。2012年にはパンクスプリングで初来日を果たした。2019年4月に2度目の来日公演を行う。2023年10月に3度目の来日公演を行う。
メンバー

ビル・スティーヴンソン – ドラムス (1979–83, 1985–88, 1995–97, 2002–04, 2010–現在)
マイロ・オーカーマン – ボーカル (1980–82, 1985–88, 1995–97, 2002–04, 2010–現在)
カール・アルバレス – ベース (1987–88, 1995–97, 2002–04, 2010–現在)
ステファン・エガートン – ギター (1987–88, 1995–97, 2002–04, 2010–現在)
トニー・ロンバード – ベース (1979–83, 1985–86)
フランク・ナヴェッタ – ギター (1979–83)
レイ・クーパー – ギター, ボーカル (1982–83, 1985–87)
ダグ・キャリオン — ベース (1986–87)
ディスコグラフィ > スタジオ・アルバム

Milo Goes to College (1982)
I Don't Want to Grow Up (1985)
Enjoy! (1986)
All (1987)
Everything Sucks (1996)
Cool to Be You (2004)
Hypercaffium Spazzinate (2016)
9th & Walnut (2021)
安食の戦い

| 安食の戦い |
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戦争：戦国時代 (日本)
年月日：1554年8月16日（天文23年7月18日）
場所：尾張国安食
結果：織田信長側の勝利
交戦勢力
勝幡織田家: 清洲織田家
指導者・指揮官
柴田勝家: 河尻左馬丞 織田三位
 織田信長の戦い  赤塚  萱津  村木砦  安食  稲生  浮野  桶狭間  森部  新加納  堂洞  河野島  稲葉山城  観音寺  大河内  金ヶ崎  姉川  野田・福島  志賀  比叡山  二条御所  上京  槇島  一乗谷  小谷城  若江  長島  高屋  長篠  越前  天王寺  第1次木津川口  手取川  雑賀攻め  有岡  第2次木津川口  伊賀攻め  甲州征伐  魚津城  高野山攻め  本能寺 
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安食の戦い（あじきのたたかい）は、天文23年7月18日（1554年8月16日）に尾張国安食で行われた戦いである。中市場合戦とも言う。
戦いの経緯

尾張下四郡の守護代、清洲織田家（織田大和守家）の重臣清洲三奉行の一人織田信秀は、主家と張り合うほどに勢力を伸ばしていたが、信秀が死去して子の信長が跡を継ぐと、守護代織田信友の下で実権を握っていた又代の坂井大膳が、同輩の坂井甚介・河尻与一（左馬丞）・織田三位らと謀って信長に敵対を始めた。しかし、天文21年8月16日（1552年9月4日）の萱津の戦いでは敗北し、坂井甚介が討ち死にした。
守護代信友の居城清洲城では、尾張守護の斯波義統が、信友や坂井大膳らの傀儡となっていた。しかし、義統の近臣の梁田弥次右衛門と那古野弥五郎が信長に内通。これを受け信長は兵を清洲に差し向けて、町を焼き払い裸城にしてしまった。信長自らも出馬したが、このときは城の守りが固く引き上げた。また、信友は信長を倒すために斯波氏の宿敵であった今川氏と結ぼうとしたことも義統との対立を深めたとする説もある。
天文23年7月12日（1554年8月4日）、義統の子義銀が近臣を引き連れて川狩りに出かけた隙を突き、坂井大膳・河尻左馬丞・織田三位は義統を襲撃して一門数十人もろとも死に追いやった。義銀は那古野城へ逃げて信長に保護された。
7月18日、柴田勝家が清洲へ向け出陣し、三王口で開戦。後退した清洲勢は乞食村（春日井郡安食村）で支えることができず、誓願寺前で応戦したが、ついに町口大堀の中まで追い入れられてしまった。河尻左馬丞や織田三位らが奮戦したが、柴田勢の槍は長く清洲勢のは短かったため、左馬丞・三位以下三十騎が討ち死にした。織田三位の首を取ったのは、義統の直臣だった由宇喜一だったという。
なお、当時の柴田勝家は信長との関係が悪化していた弟で末森城主の信行（信勝）の重臣だったが、信長が守護の弔い合戦の主導権を握ってしまう可能性があったために、その牽制の意味を含めて加勢したとする説もある。
フロリアン・ピルキントン・ミクサ

| フロリアン・ピルキントン・ミクサ Florian Pilkington-Miksa |
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生誕:   (1950-06-03) 1950年6月3日
出身地:   イングランド ロンドン パディントン
死没:   (2021-05-20) 2021年5月20日（70歳没）
ジャンル:  ロック、プログレッシブ・ロック
職業:  ミュージシャン
担当楽器:  ドラム
活動期間:  1960年代 - 2021年
共同作業者:  カーヴド・エア
フロリアン・ピルキントン・ミクサ（Florian Pilkington-Miksa、1950年6月3日 - 2021年5月20日）は、イングランド出身のロックミュージシャン、ドラマー。
人物

ロンドン・パディントン生まれ
主に、プログレッシブロック・バンド「カーヴド・エア」のオリジナル・メンバーとして最も知られている。1990年や2008年以降の再結成にも参加していたが、2017年に降板した。キキ・ディーと共演歴あり。
ピルキントン・ミクサは、幾度かの肺炎による発作の後、2021年5月に70歳で亡くなった。
ディスコグラフィ > カーヴド・エア

『エア・コンディショニング』 - Airconditioning (1970年)
『セカンド・アルバム』 - Second Album (1971年)
『ファンタスマゴリア -ある幻想的な風景-』 - Phantasmagoria (1972年)
『ノース・スター』 - North Star (2014年)
『ライヴ』 - Curved Air – Live (1975年)
『ライヴ・イン・コンサート』 - Live at the BBC (1995年)
『アライヴ1990』 - Alive, 1990 (2000年)
『リボーン』 - Reborn (2008年) ※スタジオ録音の新曲を含む。
『ライヴ・アトモスフィア』 - Live Atmosphere (2012年)
ディスコグラフィ > フランシス・モンクマン

Jam (1991年)
オモナ (アルバム)

『オモナ』（어머나）は、韓国の女性トロット歌手チャン・ユンジョンのアルバムである。代表曲「オモナ!」収録。
概要

2003年、ミニアルバム「オモナ」による実質デビューに続き、その正規版として2004年10月22日に、アルバム1集 『어머나（オモナ）』 として発表された。
タイトル曲「オモナ!」を中心に、特に2004年12月から2005年2月にかけて大ヒットし、「ソウル歌謡大賞・成人歌謡部門大賞」をはじめ、同年の歌謡大賞諸賞を総なめにした。
いわゆる「新世代トロット」の象徴的なアルバムである。
収録曲

어머나！ （オモナ）
여자의 거울 （ヨジャエ コウル）   「女の鏡」の意。
후 - WHO （フ）   「後」の意。
눈물의 부르스 （ヌンムレ ブルス）   「涙のブルース」の意。
수은등 （スウンドゥン）   「水銀燈」の意。
변심 （ピョンシム）   「変心（心がわり）」の意。
바보같은 미소 （パボガットゥン ミソ）   「馬鹿みたいなほほえみ」の意。趙甲卿が1989年に発表した曲のカバー。Waxも2003年の第4集でカバーした。
비에 젖은 터미널 （ピエ ジョジュン トミナル）   「 雨に濡れたターミナル 」
I.O.U
어머나！ - Remix
어머나！ - MR
여자의 거울 - MR
オモナ!

「オモナ!」（어머나!）は、チャン・ユンジョンの楽曲。作詞・作曲：ユン・ミョンソン、編曲：キム・ジョンムク。 2003年のミニアルバム「オモナ」が初出。
オモナ! > 解説

「オモナ」とは、女性が驚いた際に用いる感嘆詞。日本語の「あらまぁ！」に相当する。
曲自体は旧来的なトロット・ナンバーであり、若い女性の恋心を歌う歌詞自体も特に目新しいものではなく、普通のトロット歌手が歌えば恐らく平凡なものになっていたと考えられる。事実、新人歌手の曲でもあり、発表直後には単なるトロットと受け止められて、反応は鈍かった。
しかし、チャン・ユンジョンが近年はK-POPに押されて中高年にファン層が偏っていたトロット界にアイドル並みのルックスを持つ若手歌手として現れ、どちらかといえば暗い楽風であったトロットのイメージを打ち破って若々しい歌唱を見せ、コンサートやメディア出演の際には華やかな衣装や軽妙なダンスを取り入れたため、通常はトロットに見向きもしなかった若年層まで惹きつけ、同曲が大ヒットする原動力となった。
連日のメディアへの露出も数多く、2003年10月26日に、はじめて仁川のFMラジオ番組iFMでオンエアされて以来、2004年5月末までにテレビ、ラジオ、ケーブルテレビなどを通じて計7230回（月平均380回）以上オンエアされた。これは調査会社スター・アンド・スター社が2001年に集計を始めて以来、歌曲分野では最多のオンエア回数を誇っている。
この大ヒットによって、チャンは、「トロット・クイーン」、「新世代トロット」と呼ばれるようになり、彼女をトロット界の新星として今後を嘱望される存在へ押し上げた。
2005年4月には「NHK歌謡コンサート」で、華やかな韓服姿で歌唱したほか、2005年9月には日本の林あさ美が日本語詞で「恋してオモナ」のタイトルでカバーした他、2024年7月にはキム・ソヒとかのうみゆのユニット「アトランティスキツネ」がカバーし、10月には日本語版を配信している。
「トロット曲の12年ぶりの大ヒット」の評判から日本のレコード会社も興味を示し、チャン・ユンジョン側へ積極的な日本進出をもちかけた結果、2007年3月に来日6都市縦断ツアーが開催される運びとなった。
オモナ! > オモナフォン

当曲をCMソングとして起用したLG電子のMP3対応携帯電話機種が「オモナフォン」と呼ばれた。