stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
クロード・ドビュッシー
主な作品 > 歌曲

（カッコ内は詩人）
麦の花（Fleur des blés アンドレ・ジロー） - 1878年
美しい夕暮れ（英語版）（Beau soir ポール・ブールジェ） - 1880年
星の夜（Nuits d'étoiles テオドール・ド・バンヴィル） - 1880年
中国風のロンデル（Rondel chinois 作者不詳） - 1880年
西風（Zéphyr テオドール・ド・バンヴィル） - 1881年
ピエロ（Pierrot テオドール・ド・バンヴィル） - 1881年
愛し合い、そして眠ろう（Aimons-nous et dormons テオドール・ド・バンヴィル） - 1881年
ジャヌ（ジェイン）（Jane シャルル＝マリ＝ルネ・ルコント・ド・リール） - 1881年
マンドリン（Mandoline ポール・ヴェルレーヌ） - 1882年
華やかな宴（Fête galante テオドール・ド・バンヴィル） - 1882年（メロディは後に『小組曲』の「メヌエット」に流用）
ロンドー（Rondeau アルフレッド・ド・ミュッセ） - 1882年
パントマイム（Pantomime ポール・ヴェルレーヌ） - 1882年
月の光（Clair de lune ポール・ヴェルレーヌ） - 1882年。「艶なる宴 第1集」第3曲の初稿。
今はもう春（Voici que le printemps ポール・ブルジェ） - 1883年
感傷的な風景（Paysage sentimental ポール・ブルジェ） - 1883年
スペインの歌 (Chanson espagnole) - 1883年。失われたとされてきたが、近年自筆譜が発見された。
顕現（Apparition ステファヌ・マラルメ） - 1884年
声をひそめて（En sourdine ポール・ヴェルレーヌ） - 「艶なる宴 第1集」第1曲の初稿。
忘れられたアリエッタ（Ariettes oubiées ポール・ヴェルレーヌ） - 1886年 - 1888年忘れられた小歌 という場合もあり
やるせなく夢見る思い (Ariettes oubiées I 'C'est l'extase langoureuse')
われの心に涙降る（Ariettes oubiées II 'Il pleure dans mon cœur' 巷に雨の降るごとく）
露包む川面の木々の影 (Ariettes oubiées III 'L'ombre des arbres')
ベルギーの風景「木馬」 (Paysages belges 'Chevaux de bois')
水彩画1「グリーン」 (Aquarelles I 'Green')
水彩画2「スプリーン（憂鬱）」 (Aquarelles II 'Spleen')
ボードレールの5つの詩 (5 Poèmes de Charles Baudelaire) - 1887年 - 1889年
バルコニー (Le balcon)
夕暮れの調べ (Harmonie du soir)
噴水 (Le jet d'eau)
黙想 (Recueillement)
恋人たちの死 (La mort des amants)
眠りの森の美女（La belle au bois dormant ヴァンサン・イスパ（フランス語版）） - 1890年
2つのロマンス（2 Romances ポール・ブルジェ） - 1891年
そぞろな悩める心 (L'âme évaporée et souffrante)
鐘 (Les cloches)
3つの歌曲（3 Mélodies ポール・ヴェルレーヌ） - 1891年
海は美しい (La mer est plus belle)
角笛の音は (Le son du cor s'affige)
羊の群れと立ち並ぶ生垣は(L'échelonnement des haies)
艶なる宴 第1集（Fêtes galantes 1 ポール・ヴェルレーヌ） - 1891年
声をひそめて(En sourdine)
操り人形 (Fantoches)
月の光 (Clair de lune)
庭の中（Dans le jardin ポール・グラフォレ） - 1891年
お告げの鐘 (Les Angélus)（グレゴワール・ル・ロワ） - 1892年
叙情的散文（Proses lyriques 作曲者自身） - 1892 - 1893年
夢 (De rêve)
砂浜 (De grève)
花 (De fleurs)
夕暮れ (De soir)
ビリティスの3つの歌（3 Chansons de Bilitis ピエール・ルイス） - 1897年 - 1898年
パンの笛 (La flûte de Pan)
髪 (La chevelure)
水の精の墓 (Le tombeau des naïades)
眠れぬ夜 (Nuits blanches 作曲家自身) - 1899年 - 1902年。全5曲を構想していたが未完に終わった。
終わりなき夜 (Nuit sans fin)
彼女がいる時に (Lorsqu'elle est entrée)
艶なる宴 第2集（Fêtes galantes 2 ポール・ヴェルレーヌ） - 1904年
無邪気な人たち (Les ingénus)
半獣神 (Le faune)
感傷的な対話 (Colloque sentimental)
3つのフランスの歌（Chansons de France シャルル・ドルレアン、トリスタン・レルミット） - 1904年
ロンデル - 時は脱いだよ、そのマント（Rondel – Le temps a laissié son manteau）
洞窟 (La Grotte) - 「二人の恋人の散歩道」第1曲に再収録。
ロンデル - 喜びが死んでしまったから（Rondel – Pour ce que plaisance est morte）
二人の恋人の散歩道（フランス語版） （Le promenoir des deux amants トリスタン・レルミット） - 1904,1910年
この暗い洞窟のほとり (Auprès de cette grotte sombre)
愛するクリメーヌよ、私の言うとおりにしておくれ (Crois mon conseil,chère Climène)
私は震える (Je tremble en voyant ton visage)
フランソワ・ヴィヨンの3つのバラード（フランス語版） (3 Ballades de François Villon) - 1910年
恋人に与えるバラード (Ballade de Villon à s'amye)
聖母に祈るために母の要請で作られたヴィヨンのバラード (Ballade que feit Villon à la requeste de sa mère pour prier Nostre-Dame)
パリジェンヌのバラード (Ballade des femmes de Paris)
ステファヌ・マラルメの3つの詩（フランス語版） (3 Poèmes de Stèphane Mallarmé) - 1913年
ため息 (Soupir)
取るに足らない願い (Placet futile)
扇 (Éventail)
もう家がない子供たちのクリスマス（フランス語版）（Noël des enfants qui n'ont plus de maison 作曲者自身） - 1915年
主な作品 > オペラ、カンタータ、劇付随音楽

『ペレアスとメリザンド』 (Pelléas et Mélisande) - 1893年 - 1895年、1901年 - 1902年
5幕15場のオペラ。メーテルランクの戯曲『ペレアスとメリザンド』をそのまま台本にしたもの。ワグネリズムの対極にある作品。完成したオペラはこの1作品のみ。
音楽劇『聖セバスティアンの殉教』 (Le martyr de St. Sébastien ガブリエーレ・ダンヌンツィオ) - 1911年
全曲は5幕の神秘劇。非常に大きなもので、編曲したものが演奏されることが多い。オーケストレーションにアンドレ・カプレの協力を得て完成。
『拳闘士』 (Cantate 'Le gladiateur') - 1883年
カンタータ。ローマ大賞二席受賞曲。
『放蕩息子』 (L'Enfant Prodigue) - 1884年、1906年 - 1908年改訂
カンタータ。ローマ大賞受賞曲。
『リア王』 (King Lear) - 1904年劇付随音楽。本来は7部からなるものであったが、作曲されたものは2曲のみである。
ファンファーレ (Fanfare)
リア王の眠り (Le sommeil de Lear)
『森のディアヌ』 (Diane au bois) - 1884年 - 1886年
カンタータ。破棄され、一部のみ現存。ローマ大賞応募曲。
『ロドリーグとシメーヌ（英語版）(Rodrigue et Chimène)』 - 1890年 - 1893年
未完のオペラ。エル・シッド伝説を題材としたカチュール・マンデスの4幕5場の台本による。作曲は第1幕・第3幕のショート・スコアと第2幕のピアノ伴奏譜が残る。リチャード・ランガム・スミス (Richard Langham Smith) による補筆をエディソン・デニソフが管弦楽化、1993年にリヨン歌劇場で初演。
『鐘楼の悪魔（英語版）』(Le diable dans le beffroi) - 1902年 - 1903年
未完のオペラ。エドガー・アラン・ポーの同名小説により作曲者が2幕3場の台本を作成したが、作曲は1幕分のスケッチのみ。一部が『ムジカ』誌の作曲者当ての匿名コンクールに掲載された『コンクールのための小品』に転用。
『アッシャー家の崩壊』 (La chute de la maison Usher) - 1908年 - 1918年
未完のオペラ。エドガー・アラン・ポーの同名小説をもとにしたもの。作者自身による2幕の台本は完成したが、作曲は全曲の半分ほどに終わる（楽譜は作曲者の死後、妻が関係者に配ったため散逸）。フアン・アジェンデ＝ブリン（英語版）が補完して、1977年に上演。その後、散逸していたスケッチを元にロバート・オーリッジ（英語版）が復元・補筆し、2006年にブレゲンツ音楽祭で上演。
主な作品 > その他の楽曲

シャルル・ドルレアンの3つの歌 (Trois chansons de Charles d'Orléans) - 1898年および1908年唯一の無伴奏混声合唱曲。2曲目はアルト独唱を伴う（後述の録音では、独唱パートは合唱で歌われている）。
神よ、なんと彼女を美しく見せ給うことか (Dieu! qu'il la fait bon regarder!)
タンバリンが鳴り渡る時 (Quant j'ai ouy le tambourin)
冬よ、お前は嫌なやつだ (Yver, vous n'estes qu'un villain)
シランクス (Syrinx) - 1912年
無伴奏フルート独奏曲。ムーレイの戯曲「プシュケ」のために作られたもの）
サティ：「ジムノペディ」第1番、第3番（管弦楽用の編曲） - 1897年
メディア

Dieu qu'il l'a fait bon regarder

("God, how He has made her good to behold")
Quant j'ai ouy le tambourin

("When I heard the tambourine")
Mazurka

(マズルカ)
うまく聞けない場合は、サウンド再生のヒントをご覧ください。
その他

1884年の肖像画
（画）マルセル・バシェ
フランスの紙幣 (1997)
SDリピーター

CDリピーター（英：CD Repeater）、SDリピーター（英：SD Repeater）はソニー（初代法人、現：ソニーグループ）が開発したCD-ROMコンテンツ再生装置。
概要

フォーマットはCD-ROM XA規格に準拠しており、低い標本化レートやADPCM方式による圧縮符号化によって通常のオーディオCDよりはるかに長時間の音声を記録できる。CDリピーターのメディアは通常のオーディオCDプレーヤーでは再生できない。同様にSDリピーターのメディアをSDカード方式のデジタルオーディオプレイヤーで再生することも不可能である。
製品

CDH-100
CDH-101
歴史

1990年代前半:CDリピーター発売
2007年:SDリピーター発売
大塚アスレチックス

| 大塚アスレチックス |
| --- | --- |
創設:  1947年
所属リーグ
 国民野球連盟→未加盟
歴代チーム名
 大塚アスレチックス（1947年）→金星スターズを吸収合併（1948年・開幕直前）
本拠地
 千葉県松戸市
獲得タイトル
成績（タイトル以外）
球団組織
オーナー:  大塚幸之助
運営母体:  大塚製作所（解散時）
監督:  三宅大輔（解散時）
テンプレートを表示
大塚アスレチックス（おおつかアスレチックス）は、1947年から国民野球連盟に参入した日本のプロ野球球団。1948年には金星スターズ（現・千葉ロッテマリーンズの前身の一つ）を買収し、統合した。
球団の歴史

1947年、国民野球連盟の発足に伴って大塚製作所所有の軟式野球チーム「大塚アンブレラ」をプロ化するとともに、選手を招きいれ、国民リーグに加盟、興行を行った。監督には元巨人、阪急（現・オリックス）監督の三宅大輔が監督として迎えられた。練習は千葉県松戸市にあった大塚製作所の工場敷地内にて行われ、選手寮は葛飾区金町にあった同社の従業員寮内に作られた。翌年、リーグは解散したが、他の国民リーグ所属チームから職を失った選手を引き入れた上で当時未加盟プロだった大映野球と共に1948年1月17日から10日間、九州を中心に巡業を行った。帰京後、大塚幸之助は日本野球連盟会長の鈴木龍二（後のセ・リーグ会長）とベースボール・マガジン社社長の池田恒雄（2002年没）の仲介で金星スターズのオーナー橋本三郎と会談を行い、その結果2月26日に250万円で金星スターズを買い取った。大塚はそのまま金星スターズと大塚アスレチックスを合併させ、新生金星スターズを作った。ただし、この新生金星スターズに合流した国民リーグ出身の選手は8名のみである。
チーム成績・記録

1947年夏季リーグ 17勝13敗 勝率.567 2位／4チーム
1947年秋季リーグ 15勝6敗 勝率.714  1位／4チーム
1948年1月九州巡業　詳細不明
母体

大塚製作所……洋傘部品製造。大塚幸之助が経営していた。
大塚幸之助……オーナー。軍需産業を転換した大塚製作所を経営。プロ野球に関わったことで国税当局から叩かれ、税務調査を受ける羽目になった。これによって、大塚製作所の経営は打撃を受けたと言われる。大映野球に合併後も同球団に関わり、永田雅一の個人的スタッフとして、永田の関与した大毎（東京）オリオンズ（現・千葉ロッテマリーンズ）、東京球場、ペプシコーラ日本代理店、ならびに東京スポーツ新聞に関係した。最晩年は東スポ監査役であった。
所属選手・監督

三宅大輔（阪急軍）……監督。
秋元英夫……助監督。背番号30。明治大学出身。大塚幸之助とは軟式野球チームのチームメイトだった。
板倉正男……投手。背番号16。千葉商業学校出身。1948年に金星スターズに入団。1949年から捕手転向、高橋ユニオンズ時代に主戦捕手としてヴィクトル・スタルヒンとバッテリーを組む。
戸田吉蔵（東京巨人軍）……投手。背番号17。
石崎亀喜……投手。背番号23。宇和島中学出身。1948年に外野手として金星スターズに入団。
内山憲二……投手。背番号28。マネージャー兼任。
木場巌……投手。嘉義中学出身・社会人野球の西日本鉄道出身。秋季リーグより加入。1948年金星スターズに入団。
小林経旺……投手。台中商業出身・社会人野球の台湾電力、上田栞製作所出身。1948年金星スターズに入団。
佐野政市……投手。島田商業学校出身。
鈴木忠……捕手。背番号8。日大二中出身。1950年に西日本パイレーツに入団。
長島進（名古屋金鯱軍）……捕手。関東中学出身。背番号10。退団後は日本大学に入学、豊岡物産を経て1950年に毎日オリオンズに入団。
門前眞佐人（結城ブレーブス）……捕手。広陵中学出身、阪神軍退団後広島鯉城園、東京カッブスを経て結城ブレーブスより入団。1948年金星スターズに入団。のち広島カープに入団。
佐々木光雄（大洋軍）……内野手。背番号1。
林信一郎（阪急軍）……内野手。背番号3。
乾国雄（大阪タイガース）……二塁手。背番号5。京阪商業学校出身。
坂本茂（東京巨人軍）……内野手。背番号6。日大三中出身。1950年近鉄パールスに入団。
山田潔（東京巨人軍）……内野手。背番号15。1948年金星スターズに入団。
中野義雄……外野手。背番号2。
宮下利雄……外野手。背番号9。横浜高専出身。1948年金星スターズに入団。
新井一（名古屋金鯱軍）……外野手。背番号24。
宮下義雄（セネタース）……外野手。背番号25。
真野春美……内野手。明治大学出身・社会人野球の東京倶楽部、藤倉電線、全京都でプレー。1948年金星スターズに入団
尾崎信一郎

尾﨑 信一郎（おさき しんいちろう、1962年 - ）は、日本の美術評論家。鳥取県立博物館館長。日本とアメリカ合衆国の戦後美術を専門分野とする。
来歴

鳥取県鳥取市に生まれる。祖父は画家の尾崎悌之助。
大阪大学文学部に進学し、美術史を専攻する。1987年より兵庫県立近代美術館に学芸員として勤務した。1992年に大阪大学文学部大学院芸術学研究科博士課程を単位取得修了する。
1995年に国立国際美術館で研究員となり、1998年より京都国立近代美術館の主任研究官として勤務した。2006年に鳥取県立博物館美術振興課長となり、2021年に館長に就任した。2022年から県教委美術館整備局美術振興監を兼ねる。
2023年5月に、2025年開館予定の鳥取県立美術館館長に内定した。展示品として県が購入したアンディ・ウォーホルの「ブリロの箱」などが高額であるという批判が出たことに対し、説明会でその意義を繰り返し説くこともおこなった。
著作

『絵画論を超えて』東信堂、1999年
『美術批評と戦後美術』ブリュッケ、2007年
『戦後日本の抽象美術: 具体・前衛書・アンフォルメル』思文閣出版、2022年
著作 > 共著

『川端実  満ちゆく絵画』大島徹也（多摩美術大学 准教授）、尾﨑信一郎、沢山遼（美術批評）、依田寿久（画家）　大塚美術、2020年
展示企画

「重力―戦後美術の座標軸」（1997年　国立国際美術館）
「アウト・オブ・アクションズ」（1998年　ロスアンジェルス現代美術館）
「痕跡―戦後美術における身体と思考」（2004年　京都国立近代美術館）
「彫刻家　辻晉堂展」（2010年　鳥取県立博物館）
「日本におけるキュビスム―ピカソ・インパクト」（2016年　鳥取県立博物館）
成家義哉

| なるけ よしや成家 義哉> プロフィール |
| --- | --- |
愛称:  なるけん
性別:  男性
出身地:   日本・千葉県茂原市
生年月日:   (1985-11-01) 1985年11月1日（39歳）
血液型:  AB型
身長:  159 cm
職業:  声優
事務所:  アイムエンタープライズ
声優：テンプレート | プロジェクト | カテゴリ
成家 義哉（なるけ よしや、1985年11月1日 - ）は、日本の男性声優。アイムエンタープライズ所属。千葉県茂原市出身。
略歴

千葉県立長生高等学校時代は浪漫倶楽部という名前の人形劇部に所属して、先輩から人形を作るの教わって作っていたという。同時に演劇部に所属しており、同高等学校卒業後も同高等学校に行って演劇部の後輩に発声技術等を教えている。
14歳の時に声優グランプリを買って、それ見て養成所を決める。その後は声優新人オーディション応募するも書類で落選して、それが悔しく次の年に事務所を受け直して合格したという。
中学、高校時代は榎本温子のファンであり、『機動天使エンジェリックレイヤー』のカードお渡しイベントで声優デビュー前の成家は榎本に「声優になりたい」と話していたところ、榎本は「なれるよ!!!」と励ましてもらったという。
日本ナレーション演技研究所、映像テクノアカデミア出身。
明星大学卒業。大学在学中に学生オーケストラに所属（ホルンパート）。
現在で声優業の活動する傍ら、劇団流星群の団長を務めている。
人物

趣味・スポーツは空をみること、バスケットボール、ゴルフ、中国語、ヨガ。特技は器械体操、ホルン演奏、少年ボイス。
資格は中学校・高等学校教諭一種免許（国語）、普通自動車免許。
出演

太字はメインキャラクター。
出演 > テレビアニメ

ローゼンメイデン
ふしぎ星の☆ふたご姫（スノーウィー）
CLUSTER EDGE（ローレンス）
少年陰陽師（雑鬼〈二〉）
結界師（少年）
11eyes（アケディア）
WHITE ALBUM（部員B）
よくわかる現代魔法（証券取引所職員）
極上!!めちゃモテ委員長 セカンドコレクション（男子）
スティッチ!〜いたずらエイリアンの大冒険〜（王子様）
ヨスガノソラ（男子生徒）
君と僕。（男子生徒(1)）
バカとテストと召喚獣にっ!（クラスメイトB）
探検ドリランド（レオ）
ウィッチクラフトワークス（男子生徒）
GO-GO たまごっち!（サンタイエローっち）
THE REFLECTION（警官）
GREAT PRETENDER（男）
じいさんばあさん若返る（後輩）
ハイガクラ（呂洞賓）
出演 > OVA

CLANNAD -クラナド-「もうひとつの世界 智代編」（2008年、生徒）
出演 > ゲーム

♂モット!!恋愛主義♀「Easter Eve」（篠崎敦）
メガゾーン23 青いガーランド（高中ヒロト）
ナイトウィザード The VIDEO GAME 〜Denial of the World〜（成田空行）
♂モット!!恋愛主義♀「メモアヤ」（三千院和樹）
ラストストーリー（クォーク〈少年期〉）
キャプテン翼 ～たたかえドリームチーム～（セナルド）
GRAVITY DAZE 2/重力的眩暈完結編:上層への帰還の果て、彼女の内宇宙に収斂した選択（ミザイ）
プラチナ・トレイン（東京介）
出演 > 吹き替え > 映画

アイ・アム・ナンバー4（サム〈カラン・マッコーリフ〉）
ウォーロード/男たちの誓い
グレッグのダメ日記
ハリー・ポッターと炎のゴブレット
ハリエットはティーン・スパイ
ハングオーバー!! 史上最悪の二日酔い、国境を越える（テディ）
マーヴェリックス/波に魅せられた男たち（ジェイ・モリアリティ〈ジョニー・ウェストン〉）
出演 > 吹き替え > ドラマ

ER XV 緊急救命室 #17（ジェームズ・ディクソン〈クワミ・ボーテング〉）
クリミナル・マインド6 FBI行動分析課（ジェームズ・ライマー）
クリミナル・マインド7 FBI行動分析課
コバート・アフェア CIA諜報員アニー
GCHQ:英国サイバー諜報局（ヴァディーム・トルソフ〈ゲルマン・シガール〉）
シェイムレス 俺たちに恥はない（イアン・ギャラガー〈キャメロン・モナハン〉）
宿敵 因縁のハットフィールド&マッコイ
チング 〜愛と友情の絆〜
とび蹴り アチョ〜ズ!（ミルトン）
パスタ〜恋が出来るまで〜
花ざかりの君たちへ For You Full Blossom（チャ・ウンギョル〈イ・ヒョヌ〉）
フォーリング スカイズ（ベン・メイソン〈コナー・ジェサップ〉）
プッシング・デイジー 〜恋するパイメーカー〜
出演 > 吹き替え > アニメ

シュガー・ラッシュ
スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ（リー＝チャー）
出演 > ラジオ

※はインターネット配信。
成家とヤスコのジルケミ（2015年 - 、FM市川うらら）
農業の担い手に対する経営安定のための交付金の交付に関する法律

| 農業の担い手に対する経営安定のための交付金の交付に関する法律 |
| --- | --- |
  日本の法令
通称・略称:  担い手経営安定法
法令番号:  平成18年法律第88号
提出区分:  閣法
種類:  行政手続法
効力:  現行法
成立:  2006年6月14日
公布:  2006年6月21日
施行:  2007年4月1日
所管:  農林水産省
条文リンク:  農業の担い手に対する経営安定のための交付金の交付に関する法律 - e-Gov法令検索
  ウィキソース原文
テンプレートを表示
農業の担い手に対する経営安定のための交付金の交付に関する法律（のうぎょうのにないてにたいするけいえいあんていのためのこうふきんのこうふにかんするほうりつ、平成18年6月21日法律第88号）は、農業経営の安定のための政策を、従来とられてきた品目別の価格支持政策から経営全体に着目した直接支払い制度に転換することに関する日本の法律である。
法令番号は平成18年法律第88号、2006年（平成18年）6月21日に公布された。
概要

2005年に閣議決定された食料・農業・農村基本計画において品目横断的経営安定対策を導入が示されたことにより、この法律が制定されることとなった。2006年の第164回国会において、農政改革三法（食糧法の改正、糖価調整法等の改正）の一つとして成立。2007年からは、品目横断的経営安定対策が本格的に実施されている。
早坂一郎

| --- | --- |
 
人物情報
生誕:   (1891-12-06) 1891年12月6日  日本宮城県仙台市
死没:  1977年8月19日(1977-08-19)（85歳没）
出身校:  東北大学
学問
研究分野:  生物学(古生物学)
研究機関:  台北帝国大学・金沢大学・北海道大学
テンプレートを表示
早坂 一郎（はやさか いちろう、1891年〈明治24年〉12月6日 - 1977年〈昭和52年〉8月19日）は、日本の古生物学者｡島根大学学長､日本学術会議会員｡
経歴

宮城県仙台市に生まれる。東北帝国大学理科大学地質学教室の第一期生で、1915年に卒業、同大学講師となる。1918年に理学博士、助教授。1928年、新設の台北帝国大学理農学部教授に就任する。1940年、同大学理農学部部長に就任。戦後は金沢大学教授、北海道大学教授を経て、1958年島根大学学長に就任。
古生代の化石の研究で知られ、朝鮮､中国､台湾等の第3系化石を調査｡1952年から1953年に日本地質学会会長を務めた｡
1926年に『地学雑誌』444号に発表した論文「岩手県花巻町産化石胡桃について」には、「化石収集に便宜を与えて下さった」という謝辞の対象として「花巻の宮澤賢治氏」という記述がある。これは当時岩手県立花巻農学校（現・岩手県立花巻農業高等学校）で教員を務めていた宮沢賢治のことである。実際に早坂が現地に赴いて賢治の案内で化石を採集したのは、前年の1925年11月23日のことだった。
論文

早坂一郎「海膽化石の新産地」『地質學雜誌』第20巻第242号、日本地質学会、1913年11月、548頁、ISSN 00167630、NAID 110003014529。
早坂一郎「南滿洲産石炭紀無脊椎動物群並に其の時代」『地質学雑誌』第23巻第274号、日本地質学会、1916年、258-270頁、doi:10.5575/geosoc.23.258、ISSN 0016-7630、NAID 110003010158。
早坂一郎「山東省博山地方産石炭紀腕足類に就て」『地質学雑誌』第24巻第283号、日本地質学会、1917年、169-197頁、doi:10.5575/geosoc.24.283_169、ISSN 0016-7630、NAID 110003010176。
早坂一郎「新潟縣西頸城郡青海村地方に産したる古生代腕足類の或者について。 豫報」『地質学雑誌』第25巻第297号、日本地質学会、1918年、304-310頁、doi:10.5575/geosoc.25.297_304、ISSN 0016-7630、NAID 110003010542。
早坂一郎「地質調査報文と化石」『地質学雑誌』第28巻第339号、日本地質学会、1921年、479-480頁、doi:10.5575/geosoc.28.339_479、ISSN 0016-7630、NAID 110003014741。
早坂一郎「金生山産リツトニアその他の腕足類」『地質学雑誌』第32巻第379号、日本地質学会、1925年、142-146頁、doi:10.5575/geosoc.32.142、ISSN 0016-7630、NAID 110003011717。
早坂一郎「日本地史の研究」『地學雜誌』第38巻第7号、東京地学協会、1926年、427-428頁、doi:10.5026/jgeography.38.7_427、ISSN 0022-135X、NAID 130000987486。
早坂一郎「本邦産石炭紀後期腕足類化石(第五圖版附)」『地質学雑誌』第39巻第468号、日本地質学会、1932年、547-551頁、doi:10.5575/geosoc.39.547、ISSN 0016-7630、NAID 110003015465。
早坂一郎「化石研究に於けるX-線の應用」『応用物理』第4巻第5号、応用物理学会、1935年、184-187頁、doi:10.11470/oubutsu1932.4.184、ISSN 0369-8009、NAID 130003589226。
早坂一郎「本邦に産したる腕足類新穴目の一新屬」『ヴヰナス』第8巻第1号、日本貝類学会、1938年、9-13頁、doi:10.18941/venusomsj.8.1_9、NAID 110004758393。
早坂一郎「Mindoro島の炭田について」『地學雜誌』第55巻第7号、東京地学協会、1943年、280-283頁、doi:10.5026/jgeography.55.280、ISSN 0022-135X、NAID 130000982759。
早坂一郎「二貴紀腕足類新Hamletlla」『日本古生物学會報告・紀事 新編』第1953巻第12号、PALAEONTOLOGICAL SOCIETY OF JAPAN、1953年、89-95_1、ISSN 0031-0204、NAID 130004982794。
早坂一郎「古生物学」『動物学雑誌』第63巻第8-9号、東京動物學會、1954年、298-299頁、NAID 110003334064。
早坂一郎「福島県高倉山ベルム紀化石群中の頭足類について」『日本古生物学會報告・紀事 新編』第1965巻第57号、PALAEONTOLOGICAL SOCIETY OF JAPAN、1965年、8-27頁、ISSN 0031-0204、NAID 130004983038。
早坂一郎「ある地震の自然の記録」『地學雜誌』第82巻第1号、東京地学協会、1973年、36-37頁、doi:10.5026/jgeography.82.36、ISSN 0022-135X、NAID 130000800309。
長田敏明「早坂一郎 ―日本における現在主義の古生物学の先駆者―(地学者列伝)」『地球科学』第60巻第6号、地学団体研究会、2006年、513-516頁、doi:10.15080/agcjchikyukagaku.60.6_513、ISSN 0366-6611、NAID 110006152372。
鬼殺し (将棋)

鬼殺し（おにごろし、英: Demon Killer, Demon Slayer）は、将棋の戦法の一つ。先手の奇襲戦法である。
大正時代末期に大道詰将棋を出題していた野田圭甫が販売した「可章馬（かしょうま）戦法」という本の売り文句「この戦法を使えば鬼も逃げ出す、鬼も倒せる」から、この名がついたとされている。
いきなり桂が高跳びするという手順だが、早石田の変化（王手飛車をはじめとする両取り狙い、7三地点の突破）を取り込んでいるために破壊力があり、庶民に分かりやすかったことから縁台将棋で流行した。
原始鬼殺し

▲7六歩△3四歩に▲7七桂と跳ねる（図1-1）。これに対して後手が△8四歩ときたら、▲6五桂△6二銀▲7五歩（図1-2）とする。これに手抜きすると▲7四歩△同歩▲2二角成△同銀▲5五角で飛車・銀の両取りとなるため△6四歩と対応するが、▲2二角成△同銀▲5五角と進む（図1-3）。この後、△3三銀▲6四角△5二金右▲7四歩△6三金▲7八飛△6四金▲7三歩成で先手必勝となる。（図1-4） このとき、後手の持ち駒に例えば1歩あれば、△9五角▲4八玉で△7七歩があるが、持ち駒は角しかない。
△持ち駒 角
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |   |
| 香 | 桂 | 銀 |   | 王 | 金 |   | 桂 | 香 | 一 |
|   | 飛 |   |  |   |   |   | 銀 |   | 二 |
| 歩 |   | 歩 | 金 | 歩 | 歩 |   | 歩 | 歩 | 三 |
|   | 歩 |   | 歩 |   |   | 歩 |   |   | 四 |
|   |   | 歩 | 桂 | 角 |   |   |   |   | 五 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 六 |
| 歩 | 歩 |   | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 七 |
|   |   |   |   |   |   |   | 飛 |   | 八 |
| 香 |   | 銀 | 金 | 玉 | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 九 |
▲持ち駒 歩
図1-5 12手目△6三金まで
後手の有効な対策としては、△6二銀で△6二金と立つ手がある。▲6五桂に対して△6四歩～△6三金としておけば、先手に有効な手段はない。これは図1-5のとおり、△6二銀を金にしてみれば、▲5五角に△3三銀ではなく△6三金と上がって左銀は飛車の横利きで受かるうえ、6三にあげた駒が金なので5三地点に利きが生じ、▲5三桂成が利かないというわけである。
△6二金の受けが発見されてから、鬼殺しはハメ手の奇襲として扱われ、廃れてしまったが、稀にプロの対局でも出現することがあり、その時は後手はいずれも3手目▲7七桂に対して4手目△6二銀と指している。これまでの先例は佐藤大五郎対中原誠戦（対局は佐藤の体調が悪化して10手で投了となる）があるが、佐藤を破った中原は「△6二銀（▲7六歩△3四歩▲7七桂の局面で△8四歩との比較で）の方が勝る」と述べている。
将棋マガジン1996年6月号、青島たつひこ「佐藤康光＆森内俊之の何でもアタック」では、第1-1図に対する二人の見解も、中原と同様に、普通に△6二銀と指されて先手がよくなることはなく疑問手としている。特に佐藤は、このあとすぐに▲6五桂ときても、▲5五角に備える△3二金で無理としている。またゆっくりしていては桂頭を狙われる筋や角が使えないため作戦負けになるとした。
また、4手目△8四歩や△6二銀の他に、そもそも7七の桂馬を跳ねさせない△6四歩もあり、こうなると別の戦法に移行する。
そして4手目△8四歩でも、図1-2 7手目▲7五歩以下は8手目△8五歩で△9五角の王手と7三地点を利かせる手段や、▲5五角を打たせないよう8手目に△5四歩などもある。
なお、7手目▲7五歩のところ手順前後して▲2二角成△同銀▲5五角△3三銀▲7五歩は△7六角がある。以下、▲6六歩△4四銀▲7八飛ならば△4九角成▲同玉△5五銀で、△6七角の王手飛車が残る。
森雞二の著書では▲6五桂と飛ぶ前に▲7八飛とし、以下△8五歩であると、▲6五桂に△6二金としても（図1-6）、▲7五歩△6四歩に、▲2二角成△同銀▲5五角△6三金ではなく、▲7四歩（図1-7）として先手よしとある。以下、▲7四歩を△同歩では▲同飛△7三歩▲6四飛△8八角成▲同銀△5五角▲6六角△6四角▲1一角成△3二銀に▲6六馬で（図1-8）、次の▲8四香が厳しいとしている。一方で▲7四歩に△6五歩は▲7三歩成△同金に▲同飛成△同桂▲7四歩である。
類似の鬼殺し手順に、#外部リンクにある窪田義行が担当した日本将棋連盟の講座での指し方がある。この場合は初手▲7六歩△3四歩▲7五歩の先手早石田の手順から、後手が△8四歩とした場合で以下▲7八飛△8五歩に▲7六飛の菅井流ではなく、▲7七桂とする形である。ここで後手が△8六歩ときたら▲同歩△同飛に▲6五桂と跳ね、桂成を防げば▲2二角成△同銀▲7七角を狙いとしている。
また、将棋電王戦FINALの事前企画として指された、Selene対永瀬拓矢の30分切れ負け将棋では、鬼殺しを指したSeleneに対し、永瀬は△6二金の代わりに△5二飛と受けた。以下▲7八飛△7二金▲7五歩△6四歩▲7四歩△6五歩と進み、歩桂交換で後手の大きな駒得となった。（図2-1）
しかし、▲4八玉△8二銀▲3八玉△6二飛▲5八金左△4二玉と、囲いの手順に入ったところでSeleneが▲2二角成△同銀▲5五角と強襲。（図2-2）以下、△3一玉▲8二角成△同金▲7一銀△3二飛▲8二銀不成△同飛▲7三歩成△同桂▲同飛成となり（図2-3）、そのまま先手が押し切った。
後手番では、図3-1から先手が▲2五歩として図3-2となれば、以下▲7七角は△4六角▲5八金右に△3六歩で成功であるが、実際は図3-1で▲4八銀で難しい。
『イメージと読みの将棋観』（2010、日本将棋連盟）では、神吉宏充が後手番をもって図3-1から▲2五歩に△1四歩▲4八銀△8四歩▲6八銀△8五歩▲7七銀△8四飛▲6八玉△3五歩▲7八玉△3四飛とひねり飛車を1993年の順位戦ほか2局指し、勝利は挙げていないという。
プロ棋士でも企画に参加した6名全員が先手をもったらありがたい、後手は全然だめとしているが、図3-1の先手側の次手は▲4八銀が手堅く、佐藤康光や羽生善治は△8四歩なら▲7八金△8五歩▲7七角で、△8四飛▲3六歩△7四飛▲3七銀△7六飛であると▲4六銀（図3-3）から▲3五歩として楽勝、渡辺明は△8四歩なら▲7八銀とし、以下△8五歩▲7七銀△3五歩▲4六歩、谷川浩司はとがめるなら▲2五歩△4五桂▲4八金の定跡どおり、藤井猛は▲2五歩と突いて後手が△3二金ならば▲4八銀で様子をみるとしている。森内俊之は▲4八銀に△8四歩▲6八銀以下△8五歩▲7七銀△3五歩▲6八玉△8四飛となると、8五の歩が負担となりそうで、またいずれ3三の桂頭が負担になるとしている。
新・鬼殺し

△持ち駒 角
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |   |
| 香 | 桂 | 銀 | 金 | 王 | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 一 |
|   | 飛 |   |   |   |   |   |   |   | 二 |
| 歩 |   | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 |   | 歩 | 歩 | 三 |
|   |   |   |   |   |   | 歩 |   |   | 四 |
|   | 歩 | 歩 |   |   |   |   |   |   | 五 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 六 |
| 歩 | 歩 | 桂 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 七 |
|   |   | 飛 |   |   |   |   |   |   | 八 |
| 香 |   | 銀 | 金 | 玉 | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 九 |
▲持ち駒 角
図4-1 ▲7七桂まで
ハメ手の要素が強い鬼殺し戦法であるが、この戦法の改良型が米長邦雄によって考案され、プロの実戦でも指されたことがある。
▲7六歩△8四歩に対して▲7五歩と早石田含みの駒組みを進めるのが特徴で、以下△8五歩▲7七角△3四歩▲7八飛で、△7七角成▲同桂となって図4-1の基本型となる。
ほかに初手から▲7六歩△8四歩に▲7八飛とし、以下△8五歩に▲7七角△3四歩▲7五歩△7七角成▲同桂。米長の著書では▲7六歩△8四歩に▲7五歩とし、以下△8五歩に▲7七角△3四歩▲7八飛。途中▲7五歩に△3四歩▲7七角△8五歩でも▲7八飛で、図4-1に合流する。
また米長の著書では初手▲7六歩に△3四歩には角頭歩付き戦法を進めているが、以下▲7五歩とし、△8四歩に▲7八飛△8五歩▲7七角△同角成▲同桂となれば、図4-1に合流する。途中△8五歩に△8八角成▲同銀△6五角は、▲7六角があって、早石田の切り返しと合流する。
図4－1から後手の指し手は△8六歩、△7六角、△4五角、△2二角、△5四角などや△6二銀などがあるが、新鬼殺しはそれらすべてに対して切り返しが用意されており、応じて臨機応変に動いていくことができるのが特徴である。△8六歩▲同歩に△8七角は飛車を逃げずに▲7四歩で、△7八角成▲同銀となると、角をもっているほうが角の打ち込みのスキがある陣となってしまっている後手居飛車側が不利な状況となっている。△8六歩▲同歩に△8六同飛は▲7四歩。
△7六角や△4五角にも▲7四歩△同歩▲5五角。△2二角には▲6六角で、△同角▲同歩△6七角は▲6五桂、△8六歩▲同歩△同飛は▲2二角成△同銀▲6五桂である。△5四角に対する切り返しは以下▲5五角△2二銀▲8五桂などがある。
後手が△6二銀から無難に指すと、この場合は前述の▲7四歩から鬼殺しのように攻める戦いが可能となっている。△6二金として通常の鬼殺し同様の封じをしてきた場合には、例えば▲8八飛から角交換型向かい飛車にして戦う手段などが知られる。
後手が先手から奇襲を恐れて図4-1の前に、例えば△6二銀として、そもそも角交換をしてこない場合は、角を7七に上げた関係で一手損となっているので、▲7四歩から早石田を目指すことができるほか、角道を止めて本石田流を目指すことも可能となっている。
△遠山 角
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |   |
| 香 | 桂 | 銀 | 金 |   | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 一 |
|   | 飛 |   |   |   | 王 |   |   |   | 二 |
| 歩 |   | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 |   | 歩 |   | 三 |
|   |   |   |   |   |   | 歩 |   |   | 四 |
|   | 歩 | 歩 | 桂 |   |   |   |   | 歩 | 五 |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   | 六 |
| 歩 | 歩 |   | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 七 |
|   |   | 飛 |   |   |   | 玉 |   |   | 八 |
| 香 |   | 銀 | 金 |   | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 九 |
▲門倉 角
図4-2 ▲6五桂まで
初手▲7八飛に2手目△8四歩にも対応でき、後手の対策もいろいろあるが、通常の鬼殺しと比べて飛車が使いやすいことで先手も十分に戦える。
プロの対局で実際にあったのが図4-2の局面、2012年1月の門倉啓太対遠山雄亮戦で、大乱戦になった。門倉の初手▲7八飛に以下△8四歩▲7六歩△8五歩とし、その後▲7七角△3四歩▲4八玉に、△7七角成としたもので、以下▲同桂に△1四歩▲3八玉△1五歩▲7五歩△4二玉に門倉は▲6五桂と進めた（図4-2）。以下△8六歩▲同歩△3三角▲6六歩△8六飛▲7四歩と進行した。
手順が本格的になったことで、原始鬼殺し同様の狙いだけでなく、持久戦にも対応する形となったが、後手が穏やかに応じれば先手であるにもかかわらず後手番で石田流に構えたのと同じような展開となるため、プロ間では「先手の得がない」という理由で戦法として定着するまでには至らなかった。しかし、狙いとなる筋は明快で、アマチュアには非常にわかりやすかったことから、この戦法を著した米長邦雄の「新鬼殺し戦法」は60刷近くを数えるロングセラーとなった。
普通の鬼殺しのように角が8八のままで▲7七桂と跳ねると、△6四歩と突かれた時に足が止まってしまうのであるが、新鬼殺しは角を交換しているので、 手を作りやすい。
鬼殺し向かい飛車

△持ち駒 なし
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |   |
| 香 | 桂 | 銀 | 金 | 王 | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 一 |
|   |   |   |   |   |   |   | 飛 |   | 二 |
| 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 | 角 | 歩 | 歩 | 三 |
|   |   |   |   |   |   | 歩 |   |   | 四 |
|   |   |   |   |   |   |   | 歩 |   | 五 |
|   |   | 歩 |   |   |   |   |   |   | 六 |
| 歩 | 歩 |   | 歩 | 歩 | 歩 | 歩 |   | 歩 | 七 |
|   | 角 |   |   |   |   |   | 飛 |   | 八 |
| 香 | 桂 | 銀 | 金 | 玉 | 金 | 銀 | 桂 | 香 | 九 |
▲持ち駒 なし
図5 6手目2二飛まで
鬼殺し戦法の更なる改良形ともいえるのが、島朗考案の「鬼殺し向かい飛車」戦法である。これは角道を止めずに向かい飛車に振り、相手が角交換から角を打ってきた時には一気に鬼殺しへ変化するという戦法である。これまで考案された鬼殺し系統の戦法の中で、唯一相手が常に正しい手を指し続けても不利にならないとされている。
なお角交換しない場合は普通の向かい飛車となるが、相手が角道を止めざるを得ないので有利になる。また、後手が左銀を上がった状態で先手から角交換すると、後手は桂馬ではなく銀で馬を取る。この場合は後手がダイレクト向かい飛車よりも有利な形で駒組みを行うことができ、後手不満なしとなる。よって居飛車側は7手目に角交換する。その後、△同桂に先手は▲９六歩と玉側の端歩を突くのが良いとされている。
この戦法に近い戦い方は森内俊之対羽生善治の第62期名人戦第1局で行われた。後手森内の鬼殺し向かい飛車模様に対し、先手羽生は角交換しなかったものの、森内はそのまま玉を穴熊に囲い、勝利を収めた。考案者の島が自著『島ノート』で紹介したため、インターネット将棋では一時期非常に流行したという。
近年では2017年 第3期叡王戦 九段予選 藤井猛対三浦弘行で藤井猛が採用し、勝利した。
対振り飛車用

振り飛車党に対して▲7五歩から▲7七桂と構えて指す鬼殺し戦法もある。　図6-1のように角道を止めて△3二銀とするノーマルの四間飛車の出だして、△4二飛ならば▲6五桂とし、以下は△6二金　7四歩で、△同歩ならば▲5五角△4五歩▲9一角成△9九角成▲8一馬△7二銀▲7一馬△4四馬▲5六香△5四歩▲7八飛△7五香（△5五歩は▲7四飛△5六歩▲4四飛△同飛▲5三角または▲6二馬）▲7五同飛△同歩▲5三香△5二金上▲同香成で、△同飛または△同玉いずれも▲7四桂などと攻めを続けることができる。▲7七桂に△4三銀ならば▲2六飛で、△2二飛ならば▲6五桂とし、以下△6二金▲7四歩△6四歩▲7三歩成△同桂▲同桂成△同金▲7四歩、これを△同金は▲6三桂、△7二金は▲5五角△6二飛▲6五桂△6一桂▲7三歩成△同金▲同桂成△同桂▲7六飛△7二歩（△7二銀なら▲7四金△6五桂の後、▲6八銀を入れてから▲6四角や▲6四金）▲8六飛△8二銀▲8一金など、攻めが続く。これを避けるには▲6五桂の跳ねに△6二金に代えて△6二銀とする必要がある。
戻って、四間飛車の場合に図6-1の△3二銀～△4二飛ではなく、単に△4二飛からの駒組であれば、▲7七桂には普通に△6二玉（図6-2）で、以下▲6五桂なら△6四歩で何でもない。したがって先手も▲7七桂とはせずに▲7八金とし、以下△6二玉▲7四歩△8二銀▲7三歩成△同銀と後手も形は乱れるがこれで一局。　また▲7七桂も▲7八金ともせずに▲7四歩△同歩に▲5五角としても、後手も△8二銀や△9二飛で対応ができる。　さらに▲2六飛とし、△3二銀を待って▲7四歩△同歩▲5六飛もあり、以下△5二飛とし▲5五角△8二銀▲6六飛に△7二金としておき、▲8二角成△同金▲6三飛成には△4五歩の切り替えしがある。
相振り飛車用

図は2005年7月23日近将カップ、鈴木貴幸 対 神吉宏充 戦で、先手の3手目▲8六歩の角頭歩突き（図7-1）に対して、後手の神吉が4手目に△3三桂として、鬼殺しを示唆。その後先手が向かい飛車に構えて相振り飛車模様から図7-2のような展開になる。類似の戦術には奇襲戦法の項にある2000年4月2日公文杯争奪第25回小学生名人戦決勝、中村太地 対 都成竜馬戦が知られる。
四間飛車型

先手四間飛車には相手の後手が右四間模様で後手の△6四歩とした際に▲7五歩として、△6三銀に▲7七桂とし、△5四銀に▲6五歩△同歩▲同桂と鬼殺しのように仕掛けていく戦法がある。以下△8八角成は▲5三桂不成から▲6一飛成を狙われる。△6五銀は▲同飛△8八角成▲同銀△5四角▲6八飛△2七角成に▲6三歩。△5二金右ならば▲2二角成△同銀▲7一角△7二飛▲5三桂不成△7一飛▲4一桂成△同玉▲6二金など。したがって△4二玉か△4二金とすれば、▲7一角の筋はない。図8-2のように後手四間飛車であれば、同じように進んだときに△4八金に▲7七角と準王手飛車があるが、以下△3九金▲4三歩は△4九飛▲7八玉△4三飛成がある。
類似に佐藤大五郎の著書にあり、鬼殺し幻惑戦法と名付けられた指し方がある。前述の名人中原に指した鬼殺しはこれで、初手から▲7六歩△3四歩▲7七桂鬼殺しに△8四歩なら▲8六歩とし、ここで後手が▲6五桂跳ねを嫌って△6四歩ならば▲6八飛と四間飛車に構える。以下△6二銀なら▲6五歩△同歩▲同飛と6筋で歩交換し、飛車は中段飛車で活用する。対中原戦のときは▲7七桂に△6二銀だったので▲7八金とし、△8四歩▲8六歩△5四歩に▲6八飛としている。
3手目▲7七桂に△6二銀なら▲7五歩で、以下△6四歩ならそこで▲6八飛と振り、▲6七銀から▲7六銀型に構える。後手が△6三銀型を活かして右四間飛車ならば▲6九玉から▲2八飛と居飛車にして、左側は銀立ち陣（▲7六銀-6七金-8七金型）に構えるという変化もある。
戦時体制

戦時体制（せんじたいせい）とは、近現代の戦争において、国家が戦争遂行を最優先の目標として、その達成のために各種の政策を行うことをいう。対立概念は平時体制（へいじたいせい）。
概要

フランス革命戦争期のフランスでは、史上初の国民総動員体制をもって恐怖政治のもとに戦時下の非常処置がとられた。戦時体制下においては、軍需物資の生産を極大化するために企業や国民が組織化されて動員が図られ、しばしばその目的の障害となる国民の私的領域である人権やプライバシーの抑圧が伴う。
「危機の時代」と呼ばれる1919年から1939年には、19世紀的な階級社会から、社会成員を均質化させてヒトやモノを効率良く動員する20世紀型システム社会への転換が起きた。思想の領域では、自由主義的な言論が封殺され、時局迎合的なナショナリズムの主張が発言力を増した一方で、社会論や文化論など多方面への萌芽が生じ、今日につながる問題に取り組んでいた。
第二次世界大戦では、日本は1938年の国家総動員法制定、1940年の大政翼賛会および大日本産業報国会の結成により、世界経済から孤立していたソビエト連邦の戦時共産主義政策をモデルケースとする戦時体制の確立をした。しかし航空機の生産機数や粗鋼生産量など各種の指標を見ても、日本はアメリカ合衆国やソビエト連邦はおろか、イギリスやナチス政権下のドイツにも及ばず、経済政策としては成功したとはいえない。 ただし、もともとの生産目標値が平時比較で過大すぎた面もあること、また、世界恐慌の影響からいち早く回復した日本は、戦時体制移行直前期の時点で、相当高水準な生産量に達していたため、この時期との比較においては他国より低いが、経済統制の手法は戦後の経済政策にも生かされていく。
バブル崩壊後の構造改革ブームの時代には、戦後日本の企業構造や財政システムなどにおける日本特有の要素は戦時体制が源流であるとして、解体すべきという論調が強くなった。しかし、構造改革後も日本経済は低迷を続けた。不況になると戦時体制のせいにするのは戦勝国であるアメリカやイギリスにも見られたことであり、発展段階説の変形という批判もある。
軍需工場に動員された女性（米国）。徴兵され戦地に送られた男性に代わり、女性がその穴埋めとして、労働現場で働くことで、女性の技能習得と社会進出が進むという側面もある。
戦時中のポスター（日本）
田中護

田中 護（たなか まもる、1965年12月10日 - ）は、日本の俳優。北海道出身。エースエージェント所属。かつては鈴井貴之の主宰する劇団「OOPARTS」及び当時、鈴井が社長を務めていた芸能事務所「CREATIVE OFFICE CUE」に所属していた。身長171cm。体重65kg。血液型はO型。
マッシュルームカットが特徴的な人物である。
出演作品 > テレビドラマ

相棒
相棒 Season 4（自転車屋の代表）
相棒 Season 8（通行人）
赤い奇跡
アタシんちの男子（付き人）
鬼嫁日記
安堂ロイド〜A.I. knows LOVE?〜（伍代進一）
カードGメン・小早川茜8
海賊戦隊ゴーカイジャー 第1話・最終回（スナック「サファリ」、「ニューサファリ」のマスター）
崖っぷちのエリー〜この世でいちばん大事な「カネ」の話〜
彼女が死んじゃった。
Cafe吉祥寺で
ガリレオΦ
君が想い出になる前に
黒い太陽
警視庁捜査一課9係 season9スペシャル（谷口）
警部補 矢部謙三2（岡間）
ケータイ刑事 銭形海 2ndシリーズ
ゲゲゲの女房
交渉人〜THE NEGOTIATOR〜
この世で俺/僕だけ
最上の命医
捜し屋★諸星光介が走る!6
JRトラベルナビゲータ
守護神・ボディーガード 進藤輝（雑賀和己）
情報2002
情報2003
真実を追う男2
スマホ・リアル・ストーリー
税務調査官・窓際太郎の事件簿20
全開ガール（常連客）
大地震への挑戦
平清盛
橘京子の調査報告書
多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉11（理髪師）
東京全力少女（動物園の係員）
Dr.DMAT
泣かないと決めた日
ナサケの女〜国税局査察官〜
ハコイリムスメ!
はるか17
POWER GAME〜パワーゲーム〜
ハンサム★スーツ THE TV
HERO（駄菓子屋の主人）
秘書のカガミ（日下文一朗）
ビンタ!〜弁護士事務員ミノワが愛で解決します〜（山田）
ブスの瞳に恋してる
PRICELESS〜あるわけねぇだろ、んなもん!〜
マリーゴールド
未来講師めぐる
遺言 桶川ストーカー殺人事件
ラストプレゼント 娘と生きる最後の夏
リセット
ロト6で3億2千万円当てた男
ワンダフルライフ
出演作品 > バラエティ

さんすう犬ワン
モザイクな夜V3（おはよう元気くん〈初代〉） - 降板後、2代目を大泉洋が担当した。
出演作品 > 映画

近未来蟹工船 レプリカント・ジョー
SPACE POLICE
卓球温泉
人妻たちの性白書 AVに出演した理由
ベロニカは死ぬことにした
三浦あいか 痴漢電車エクスタシー
ミレニアムZERO
river（オカマ）
出演作品 > オリジナルビデオ

人妻性白書
不倫妻 欲望の代償
ドライブサーガ 仮面ライダーチェイサー（2016年4月20日）
出演作品 > 舞台

さくらノート
SHABoooN!
Remember