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第59回国民体育大会陸上競技
競技結果 > 女子 > フィールド

| 種目 | 金 | 金 | 銀 | 銀 | 銅 | 銅 |
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| 成年 走高跳 | 青山幸 （吹田市立第一中学校教員）  大阪 | 1ｍ85 | 貞廣千波 （三重陸上競技協会）  三重 | 1ｍ77 | ハニカット陽子 （ミキハウス）  神奈川 | 1ｍ74 |
| 成年 走高跳 | 青山幸 （吹田市立第一中学校教員）  大阪 | 1ｍ85 | 貞廣千波 （三重陸上競技協会）  三重 | 1ｍ77 | 松藤未央 （大和養護学校教員）  佐賀 | 1ｍ74 |
| 少年共通 走高跳 | 佐藤芳美 （沼田高校）  広島 | 1ｍ72 | 笹島藍 （長崎南高校）  長崎 | 1ｍ69 | 宮原綾 （星稜高校）  石川 | 1ｍ69 |
| 少年共通 棒高跳 | 青木梓 （高崎経済大学高校）  群馬 | 3ｍ80 | 仲田愛 （西条農業高校）  広島 | 3ｍ80 | 我孫子智美 （光泉高校）  滋賀 | 3ｍ60 |
| 少年A 走幅跳 | 鵜生川早紀 （高崎女子高校）  群馬 | 5ｍ92 | 田中琴絵 （大阪成蹊女子高校）  大阪 | 5ｍ87 | 中村悠子 （京都文教高校）  京都 | 5ｍ83 |
| 少年B 走幅跳 | 宇佐波良子 （自由ケ丘高校）  福岡 | 5ｍ87 | 中村宝子 （浜松西高校）  静岡 | 5ｍ65 | 石田麻実 （太成学院大学高校）  大阪 | 5ｍ53 |
| 成年 三段跳 | 佐藤友香 （七十七銀行）  宮城 | 13ｍ39 | 花岡麻帆 （office24）  千葉 | 13ｍ30 | 桝見咲智子 （福岡大学）  香川 | 12ｍ92 |
| 成年 砲丸投 | 豊永陽子 （徳島陸上競技協会）  徳島 | 16ｍ58 | 白井裕紀子 （滋賀陸上競技協会）  滋賀 | 14ｍ56 | 市川貴子 （新座市陸上競技協会）  埼玉 | 14ｍ48 |
| 少年A 砲丸投 | 吉田いずみ （埼玉栄高校）  埼玉 | 14ｍ50 | 山野辺薫 （湯本高校）  福島 | 14ｍ14 | 野毛伸子 （三島北高校）  静岡 | 13ｍ50 |
| 少年B 砲丸投 | 佐藤あずさ （帯広農業高校）  北海道 | 13ｍ39 | 助永仁美 （太成学院大学高校）  大阪 | 13ｍ00 | 柳沼綾 （日本大学東北高校）  福島 | 12ｍ70 |
| 少年A 円盤投 | 山城美貴 （中部商業高校）  沖縄 | 44ｍ54 | 井坂恵里那 （宇治山田商業高校）  三重 | 42ｍ00 | 緒方えりこ （帯広農業高校）  北海道 | 41ｍ74 |
| 成年 ハンマー投 | 室伏由佳 （ミズノ）  愛知 | 65ｍ03 GR | 金子泰子 （陸想会）  富山 | 56ｍ00 | 多田和代 （大成リゾート）  徳島 | 55ｍ19 |
| 少年共通 やり投 | 松本百子 （口加高校）  長崎 | 54ｍ34 HR , GR | 柴田浩后 （専修大学松戸高校）  千葉 | 51ｍ19 | 永尾葉瑠香 （大阪成蹊女子高校）  大阪 | 50ｍ84 |
HR 日本高校新記録 | GR 大会新記録
ふるさとの森スポーツパーク

| ふるさとの森スポーツパーク |
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 野球場と体育館 ja
所在地:   日本福島県郡山市田村町小川字石淵166
座標:  北緯37度21分18.7秒 東経140度25分42.6秒﻿ / ﻿北緯37.355194度 東経140.428500度﻿ / 37.355194; 140.428500座標: 北緯37度21分18.7秒 東経140度25分42.6秒﻿ / ﻿北緯37.355194度 東経140.428500度﻿ / 37.355194; 140.428500
開園:  1993年
運営者:  郡山市教育委員会　総合体育館
設備・遊具:  #施設を参照。
駐車場:  あり
アクセス:  #アクセスを参照。
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ふるさとの森スポーツパーク（ふるさとのもりスポーツパーク）は、福島県郡山市にあるスポーツ施設である。
開成山公園の野球場や陸上競技場などと異なり、原則として各施設に観客席は設けられていない。また、体育館を除き、夜間は利用できない。
施設 > 野球場

1993年開場。両翼90m、中堅120mでグラウンド面積は15,017m2。観客席はなく、観戦は立ち見となる。主にアマチュアの軟式野球に使用される。郡山市公共施設案内・予約システムにて利用予約が可能。
施設 > ソフトボール場

1993年開場。両翼68m、中堅68mのグラウンドが2面あり、面積は27,978m2。観客席はなく、観戦は立ち見。郡山市公共施設案内・予約システムにて利用予約が可能。
施設 > 体育館

1993年開場。競技場面積は990m2で、バスケットボール2面、バレーボール2面、家庭バレーボール2面、バドミントン4面、インドアテニス1面、卓球10台、フットサル2面のいずれかで使用可能。トレーニング室なし。シャワー室あり。郡山市公共施設案内・予約システムにて利用予約が可能。
施設 > スポーツ広場

1993年開場。面積は14,256m2で、サッカー1面、ソフトボール2面などで使用可能。郡山市公共施設案内・予約システムにて利用予約が可能。
近隣の施設

郡山市東山悠苑 - 市営の火葬場
東山霊園
アクセス

バス（JR郡山駅より福島交通）
JR郡山駅西口2番バス乗り場より「新国道経由東山霊園」行→「東山霊園」下車（所要時間約30分）、徒歩20分
乗用車
JR郡山駅前より福島県道65号小野郡山線、福島県道54号須賀川三春線を経由して約9km（所要時間約20分）
箕面市立北小学校

| 箕面市立北小学校 |
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 北緯34度50分08秒 東経135度28分29秒﻿ / ﻿北緯34.835444度 東経135.474722度﻿ / 34.835444; 135.474722座標: 北緯34度50分08秒 東経135度28分29秒﻿ / ﻿北緯34.835444度 東経135.474722度﻿ / 34.835444; 135.474722
国公私立の別:  公立学校
設置者:  箕面市
設立年月日:  1945年
共学・別学:  男女共学
学期:  3学期制
学校コード:  B127210007823 
所在地:  〒562-0001
 大阪府箕面市箕面三丁目4番1号
外部リンク:  公式サイト
 ウィキポータル 教育  ウィキプロジェクト 学校
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箕面市立北小学校（みのおしりつ きた しょうがっこう）は、大阪府箕面市箕面3丁目4番1号にある公立小学校。
沿革

1945年（昭和20年）4月1日 - 元私立箕面学園の校舎及び施設を村会の決議により買収し、箕面北国民学校として創立開校。
1947年（昭和22年）4月1日 - 学制改革により箕面村立箕面北小学校と改称。
1948年（昭和23年）1月1日 - 町制施行により、箕面町立箕面北小学校と改称。
1956年（昭和31年）12月1日 - 市制施行により、箕面市立箕面北小学校と改称。
1968年（昭和43年）4月1日 - 箕面市立北小学校と改称。
通学区域

箕面市箕面（一部）。
交通

阪急電車箕面駅より北東へ徒歩10分
阪急バス 「北小学校口」より北へ徒歩3分
阪急バス 「聖母被昇天学院前」より南へ徒歩3分
領域 (数学)

領域（りょういき）は、数学において複数の用法がある。
解析

「領域 (解析学)」を参照
数理論理学

「宇宙 (数学)」および「台集合」を参照
計算機科学

「領域理論」を参照
シークレット・ワールド・ライヴ

『シークレット・ワールド・ライヴ』（原題：Secret World Live）は、1994年にリリースされたイングランドのロック・ミュージシャン、ピーター・ガブリエルによる2枚目のライブ・アルバムである。このアルバムは、2002年にガブリエルの作品が一斉にリマスターされた際に、一緒にリマスターされなかった。コンサートの映像版がアルバムと同時にリリースされている。そのトラックリストはアルバムと同じだが、「Red Rain」を省略し、「Blood of Eden」の後に「San Jacinto」（7分32秒）を追加している。2019年に、音楽ストリーミング・プラットフォームでアルバムが再発された。その際、セットリストに「San Jacinto」が再び挿入されることとなった。
1982年7月にウォーマッドのベネフィット・アルバム『Music and Rhythm』で最初に登場し、その後もさまざまなシングルやEPに収録された曲「Across the River」のライブ・パフォーマンスが収録されている。2019年のレア音源集である『Flotsam and Jetsam』に収録されるまで、本アルバムはこの曲が登場するガブリエル唯一のフル・アルバムとなっていた。
カバーアート

アルバムのカバーアートは、マイケル・コルソンが監督し、当時ガブリエルのために働いていたマーサ・ラドリー（元マーサ・アンド・ザ・マフィンズ）がコーディネートし、カバー画像はFab 4とダニー・ジェンキンスが担当した。1994年のグラミー賞では「最優秀レコード・スリーヴ・パッケージ・デザイン」にノミネートされている。ダニー・ジェンキンスは自身による写真について次のように述べている。「私は常に画像の作成に興味を持っていて、デジタル・モンタージュ用に1980年代のオフィスの残骸を写した膨大なコレクションを集めていたのです。[…]アルバムの核となる写真は、私のスタジオの裏庭でPentax K1000カメラを使用して撮影されました。[…]受信機は電話の山からランダムに選ばれ、それを持つ手は実際には私の長年のスタジオ・アシスタントであるベッキー・ジェメットのものです。電話と手が、ピーターのステージ上のバージョンに十分な説得力のある一致をみせてくれたことは、純粋な運とチャンスによるものでした」。
収録曲

特記なき楽曲の作詞・作曲はピーター・ガブリエル
ディスク1
「カム・トーク・トゥ・ミー」 - "Come Talk to Me" – 6:13
「スティーム」 - "Steam" – 7:45
「アクロス・ザ・リヴァー」 - "Across the River" (スチュワート・コープランド、ガブリエル、デヴィッド・ローズ、L. シャンカール) – 6:00
「スロー・マリンバス」 - "Slow Marimbas" – 1:41
「シェイキング・ザ・トゥリー」 - "Shaking the Tree" (ガブリエル、ユッスー・ンドゥール) – 9:18
「レッド・レイン」 - "Red Rain" – 6:15
「エデンの情熱」 - "Blood of Eden" – 6:58
「キス・ザット・フロッグ」 - "Kiss That Frog" – 5:58
「河は流れて」 - "Washing of the Water" – 4:07
「ソルスベリー・ヒル」 - "Solsbury Hill" – 4:42
ディスク2
「この夢の果て」 - "Digging in the Dirt" – 7:36
「スレッジハンマー」 - "Sledgehammer" – 4:58
「シークレット・ワールド」 - "Secret World" – 9:10
「ドント・ギヴ・アップ」 - "Don't Give Up" – 7:35
「イン・ユア・アイズ」 - "In Your Eyes" – 11:32
パーソネル

ピーター・ガブリエル (Peter Gabriel) – リード・ボーカル、ハーモニカ、キーボード、レインスティック
ポーラ・コール (Paula Cole) – アディショナル・ボーカル、リード・ボーカル (「Don't Give Up」「Shaking The Tree」)
L. シャンカール (L. Shankar) – ヴァイオリン、アディショナル・ボーカル
デヴィッド・ローズ (David Rhodes) – ギター、バック・ボーカル
ジャン＝クロード・ナイムロ (Jean-Claude Naimro) – キーボード、バック・ボーカル
トニー・レヴィン (Tony Levin) – ベース、チャップマン・スティック、バック・ボーカル
マヌ・カチェ (Manu Katché) – ドラム
レヴォン・ミナッシアン (Levon Minassian) – ドゥドゥク
パパ・ウェンバ・アンド・ヒズ・バンド・モロカイ (Papa Wemba and his band Molokai)
パパ・ウェンバ (Papa Wemba) – ボーカル
Patrick Marie Magdelaine – ギター
Dominique Berose – キーボード
Herve Rakotofiringa – キーボード
Noel Ekwabi – ベース
Joseph Kuo – ドラム
Xavier Jouvelet – パーカッション
"Reddy" Mela Amissi – バック・ボーカル
"Styno Mubi Matadi" – バック・ボーカル
アユブ・オガダ (Ayub Ogada) – バック・ボーカル
チャート

| チャート（1994年） | 最高順位 |
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アメリカ（Billboard 200）: 23
イギリス（全英アルバムチャート）: 10
りゅう座クシー星

| りゅう座ξ星 Xi Draconis | りゅう座ξ星 Xi Draconis |  |
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| 仮符号・別名 | グルミウム, Grumium |  |
| 星座 | りゅう座 |  |
| 見かけの等級 (mv) | 3.75 |  |
| 位置 元期:J2000.0 | 位置 元期:J2000.0 |  |
| 赤経 (RA, α) |  17h 53m 31.72962s |  |
| 赤緯 (Dec, δ) | +56° 52′ 21.5143″ |  |
| 赤方偏移 | -0.000088 |  |
| 視線速度 (Rv) | -26.46km/s |  |
| 固有運動 (μ) | 赤経: 93.82 ミリ秒/年 赤緯: 78.50 ミリ秒/年 |  |
| 年周視差 (π) | 33.48 ± 0.10ミリ秒  （誤差0.3%） |  |
| 距離 | 97.4 ± 0.3 光年  （29.87 ± 0.09 パーセク） |  |
| 絶対等級 (MV) | 1.1 |  |

| ξ星の位置  | ξ星の位置  |  |
| 物理的性質 | 物理的性質 |  |
| 半径 | 12 R☉ |  |
| 質量 | 1.5 M☉ |  |
| 自転速度 | 17 km/s |  |
| スペクトル分類 | K2III  |  |
| 光度 | 53 L☉ |  |
| 色指数 (B-V) | +1.18 |  |
| 色指数 (U-B) | +1.21 |  |
| 色指数 (R-I) | +0.59 |  |
| 年齢 | 3.0×109 年 |  |
| 他のカタログでの名称 | 他のカタログでの名称 |  |
| りゅう座32番星 BD +56 2033 FK5 671, HD 163588 HIP 87585, HR 6688 SAO 30631 | りゅう座32番星 BD +56 2033 FK5 671, HD 163588 HIP 87585, HR 6688 SAO 30631 |   |
| ■Template （■ノート ■解説） ■Project  | ■Template （■ノート ■解説） ■Project  |  |
りゅう座ξ星（りゅうざクシーせい）は、りゅう座の恒星で4等星。
概要

K型スペクトルの巨星。1億6000万年前に水素核融合の段階を終え、中心核でヘリウム核融合により炭素と酸素が作られている。地球から316秒離れて見える恒星と二重星となっているが、見かけの二重星であると見られている。
名称

固有名のグルミウム (Grumium) 、ラテン語で「（豚などの突き出た）鼻」を意味する言葉に由来する。トレミーは著書『アルマゲスト』で「顎の骨」と記していた。2016年8月21日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、Grumium をりゅう座ξ星の固有名として正式に承認した。
松平頼則

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: 「松平頼常」とは別人です。
| 松平 頼則 |
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基本情報
生誕:   (1907-05-05) 1907年5月5日  日本、東京市小石川区
死没:   (2001-10-25) 2001年10月25日（94歳没）
学歴:  慶應義塾大学文学部仏文科中退
ジャンル:  現代音楽
職業:  作曲家、ピアニスト
松平 頼則（まつだいら よりつね、1907年5月5日 - 2001年10月25日）は、日本の作曲家、ピアニスト。
略歴

子爵松平頼孝の長男として東京市小石川区久堅町（現・東京都文京区小石川）に生まれる。母の治子は公爵徳大寺実則の四女。大叔父に内閣総理大臣西園寺公望がいる。
学習院初等科から暁星中学校に進む。16歳のとき生家が没落し、久堅町の邸宅を手放すことを余儀なくされ、父と別居した母に伴われ、妹とともに青山に仮寓。一高入試に失敗して2年間の浪人ののち、慶應義塾大学文学部仏文科に進む。国立音楽学校に転学したが1年ほどで慶應義塾大学に戻り、叔母の学資援助により、大学時代からピアノをチャーレス・ラウトロプに、和声学と対位法と楽式論をハインリヒ・ヴェルクマイスターに、作曲を小松耕輔に師事。慶應義塾大学在学中、1930年1月に結婚、1931年3月に長男の頼暁が誕生。のち大学は中退。この間、1930年、清瀬保二や箕作秋吉や菅原明朗や橋本國彦たちと共に新興作曲家連盟を結成する。同年、ピアニストとしてデビューする。
1946年、清瀬保二や早坂文雄や伊福部昭たちと共に新作曲派協会を結成する。上野学園大学教授、日本現代音楽協会委員長を歴任する。1972年紫綬褒章、1979年勲四等旭日小綬章を受章する。1996年、文化功労者に選ばれた。2001年糖尿病で没。享年94。
長男の松平頼暁も作曲家である。教え子に荻原利次がいる。
作風

南部地方の民謡を素材とした新古典主義的な作風から出発し、雅楽との出会いを経て、雅楽と西欧の前衛音楽を結びつけた独自の境地に至る。前衛的な作風に転換した時期にはすでに50歳近くになっていたが、それ以後も十二音技法からトータル・セリエリズム、不確定性の音楽などを次々と採りいれ、作風は常に進化し続けた。オリヴィエ・メシアンやピエール・ブーレーズやジョン・ケージに影響を与えるなど国際的な評価も高く、ISCM入選作品の日本人最多記録を持つ。晩年はソプラノ歌手奈良ゆみのために、モノオペラ「源氏物語」をはじめ数多くの声楽作品を作曲した。
作風 > 雅楽の申し子と呼ばれて

南部地方の民謡に基づく新古典主義的なオーケストラ曲「パストラル」（1935年）でチェレプニン賞第2席を獲得し、デビューする。当時の作風は深井史郎から「カチカチ」と評されたが、譜面が整いすぎてアゴーギクに支障が出ることは否めなかった。そのような中でも「古今集」（1939年-1945年）で見られる和声付けの典雅さは後年の資質を感じさせる。この頃からすでに増四度音程に偏愛を見せていたが、それは晩年まで一貫する彼の作風の特徴となる。「前奏曲ニ調」（1934年）はアレクサンドル・チェレプニンの演奏で録音されている。
梶井基次郎も臨席したアンリ・ジル＝マルシェのピアノリサイタルは、当時の日本の常識を覆す近代作曲家の日本初演の連続で聴衆を驚愕させたが、このリサイタルに大きな感銘を受けたことがきっかけで、松平は驚異的なスピードで印象派以降の和声イディオムを吸収した。
ヘルベルト・フォン・カラヤンの指揮とイヴォンヌ・ロリオの独奏で再演されたピアノとオーケストラのための「盤渉調越天楽による主題と変奏」(1951年）は、越天楽の演奏で最も良く聴かれる平調ではなく盤渉調を採用しており、メロディラインがよく知られたものとは若干異なる。この曲は20世紀前半に完成された近代和声の見本市のような様相に加え、十二音技法が部分的に採用されている。一方、第5変奏ではフォックストロットやブギウギ、スウィングのリズムがそのまま用いられており、クラシック音楽と商業音楽の中継点を模索する姿勢がうかがえる。
「主題と変奏」が1952年にISCMに入選したのを皮切りに、1954年にソプラノと室内オーケストラのための「催馬楽によるメタモルフォーズ」が、1957年にオーケストラのための「フィギュール・ソノール」が、1959年にオーケストラのための「左舞」がそれぞれ入選する。この時期には十二音技法を全曲にわたって敷衍し、雅楽の調子（旋法）を十二音技法で再分析する作曲技法を開発した。ただし、雅楽の旋法分の7音に対して残りの5音はかなり自由に選ばれており、この自由選択から不確定性へも開眼したことが、さらに作風の幅を広げることとなった。オーケストラのための「右舞」、「左舞」以降は音高のみならず他のパラメータにもセリエルな操作が及ぶようになる。「桂」（1959年）では、当時はまだルチアーノ・ベリオですらも模索中だった素材音高音列の使用と十二音技法が、幾何学的に絡む装飾音に彩られた書法とマッチしている。当時の多くの作曲家がセリー技法とパルス構造との矛盾に悩む中、50年代末期の時点であっさりと打楽器奏者に淡々とパルスを託し、なお品格が損なわれることがない。
作風 > 50歳を過ぎた音列主義者

50歳を過ぎても海外の動向を常にリアルタイムで追う松平は、ヨーロッパにおいて評価を高めてゆき、ポール・メファノ、ゴッフレド・ペトラッシ、ヴィトルト・ルトスワフスキ、ピエール・イヴ・アルトーの激賞を受けた。1963年にオーケストラのための「舞楽」が、1965年に「ピアノ協奏曲」が、1969年に2台のピアノと2人の打楽器奏者のための「ポルトレ B」が、1972年に2群のオーケストラのための「循環する楽章」が、1974年にオーケストラのための「前奏曲、間奏曲、後奏曲」（上演見送り。翌年再入選）が、1980年に2つのフルート、2つのクラリネットと4人の打楽器奏者のための「神聖な舞踊による3つの楽章のための変奏曲（振鉾三節による変奏曲）」が、1983年にソプラノと室内アンサンブルのための「唱歌」が、1984年に10楽器のための「雅楽の主題によるラプソディ」が、1991年にソプラノ、笙、フルートと箏のための「源氏物語による3つのエール」がそれぞれ入選し、国際的な評価を高めてゆく。
不確定性を採用した「蘇莫者」（1961年）はフルート独奏の古典と目され、現在も様々な名手によって再演されている。フルーティストの個性により、曲想も全く変わってしまうほど自由度の高い楽曲だが、彼は全ての選択ヴァージョンにOKを出すなど寛容であった。
かつては選択性と断片を併記する記譜法であった。それではヴァージョンの自由度があまりにも高いと判断したのか、2台のピアノと2人の打楽器奏者のための「ポルトレ B」（1967年-1968年）では、あらかじめ一つのヴァージョンを全て書き終わってから次のヴァージョンを作曲し、最終的に書き終わった全てのヴァージョンの中から選択する形をとった。これら1960年代の様々な試みの後、最終的には不確定性を破棄した。
井上二葉の演奏による放送初演で知られるピアノ組曲「美しい日本」（1970年）は、日本の俗謡から雅楽に至る諸形式をピアノ独奏で描き出すことに成功し、日本ピアノ曲史上屈指の名作との呼び声が高いがこれもLPとCDが生前発売されることがなかった。同時発音数も控えめに薄い音楽密度が保たれるが、いささかの美学の狂いもなく、完璧な書法で圧倒している。第1曲で見られるように、「素材ごとに終止線を引く」形式は、雅楽における残楽からの影響が指摘される。この年には、折に触れて作曲していた子供の為の教育用作品の難易度を上げた格好の、「日本の旋法によるピアノの為の練習曲集」（1970年）も書き上げられた。これら2作品には、硬派な前衛イディオムを用いて世界に訴える松平とはまた違った一面を覗く事が出来る。
演奏家に対して一切の妥協がないために、「ピアノ的なソルフェージュのままで作曲するために、声楽やクラリネットでこの跳躍音程は性能上不可能」、「エクリチュールに隙がなさ過ぎるために、アゴーギクに支障が出る」、「譜面に書いていないことが多すぎる」などの問題点もあったものの、一切を放置した。
前衛の時代が終わっても松平は自己様式をゆがめることなく、「ピアノ協奏曲第2番」（1979年-1980年）、「二群のオーケストラの為の循環する楽章」（1971年）、2つのフルート、2つのクラリネットと4人の打楽器奏者のための「振鉾三節による変奏曲」（1978年-1979年）などの傑作を次々と作曲した。しかし、循環する楽章は指揮者が途中で間違えてしまい、ピアノ協奏曲第二番は必ずしも聴衆から好評ではなかった。この日本人の対応を見て、松平は作品の発表をこれまで以上に海外に移した。
「雅楽の旋法による6つの即興曲」では旋法上の音を故意に強調するため、セリエル的なテクスチュアの中から民族色がほのかに浮かび上がる。松平の技法はセリー分析が1950年代から困難であったが、この時期に入るとさらに自由な音選択がされているため、聴覚上と書法上の両面において、旋法上の音名に細い装飾で異化された形状の外郭しか把握できなくなっている。「システムになっているかなっていないかの、中ぐらいのが一番いいんですよ」という彼の理想はここに確立する。
作風 > 源氏物語との邂逅

名演奏が得られないことを苦にしていた松平は、1人のソプラノ歌手奈良ゆみと出会う。彼女は元々音程の取り方に、ずり上げ・ずり下げといった日本的慣習を伴ってどの国の作曲家の作品も唄っていたが、松平はその歌唱法を「この歌手を20年待った!」と絶賛した。1993年に完成したモノオペラ「源氏物語」（1990年 - 1993年）は、グランドオペラのように全楽器をソプラノ独唱に対峙させることはなく、原詩の内容に応じて異なった楽器編成が用意されている。例えば「心から（『朧月夜』）（1993年）はソプラノとクラリネットのために書かれている。この曲は奈良ゆみの歌唱力が遺憾なく発揮されており、一つの音に山状のポルタメントを付けることで、原詩の抑揚が表現されている。彼女の歌唱能力に応じて作風がより官能的に変化したことが、多くの聴衆を驚かせた。
かつての松平は邦楽器の使用には消極的で、笙の和音を6つのヴァイオリンで代用するなどしていたが、この時期にはふんだんに邦楽器を用い、作品は神々しさを増している。しかし、細棹三味線のように忌避した楽器は、没年まで一切用いられることはなかった。
作品世界を理解した名演奏家にも恵まれ、「源氏物語」を完成させても、彼の作風は晩年まで進化した。ポール・メファノ（英語版）は、どの日本人留学生に向かっても、必ず彼の活動状況を尋ねたと伝えられる。「ピアノ協奏曲第3番」（2000年-2001年）と「宇治十帖」（1998年）はその軌跡を語る上で欠かせない作品であるが、「ピアノ協奏曲第3番」は2010年にようやく初演されたものの、「宇治十帖」は未上演のままである。声の肉感性を極限まで追求した松平は、この時期からは濃厚なポルタメントも影を潜め、より起伏や展開の感じられない淡々とした音調を綴る事を好とした。ピアノ独奏のための「運動」（2000年）やフルート、ソプラノ、箏のための「三つのオルドルII」（1995年）では、高揚らしきものはほとんど感じられない。
音源と楽譜が比較的容易に入手できる後期作品としては、管弦楽のための「春鶯囀（しゅんのうてん）」（1987/1992年）とソプラノとオーケストラのための「迦陵頻（かりょうびん）」（1993-94/1996年）が挙げられる程度であり、1990年代からはほとんど新作の出版を行っていなかった。亡くなる数時間前までソプラノ、フルート、ピアノのための「迦陵頻（かりょうびん）」（2001、絶筆であり全曲は未完。最後の楽章に当たる「急の曲」は死の1週間前に完成しており、初演済）を作曲していたというほど、最期においても作曲家としての態度を一貫させた人生であった。野平一郎のための「ピアノのための運動」も一度は断ったらしいが、ほどなくして全曲が完成され無事初演されていた。
作品

松平は委嘱を受けなくとも自らの意志で作曲を続けたので、作品の数は非常に多い。未上演、未出版の作品も多くある。
作品 > 歌劇

源氏物語（1990年-1993年）
宇治十帖（1998年）
作品 > 管弦楽

パストラル（1935年）(チェレプニン・コレクション No.8) (スコアには「パストラール」と表記されている)
南部民謡による主題と変奏曲（1939年。JOAKによる「国民詩曲」のひとつとして作曲）
富士縁起
拾翠楽による主題と変奏
レントとアレグロ
盤渉調越天楽による主題と変奏（1951年）
フィギュール・ソノール（1956年）
右舞（1957年）
左舞（1958年）
3群のオーケストラのための「舞楽組曲」（1959年）
主題と変奏（1959年-1960年）
シンフォニエッタ（1961年）
舞楽（1962年）
ピアノと管弦楽のための三楽章（1962年）
ダンス・サクレとダンス・フィナール（1963年）
長慶子
ピアノ協奏曲（1964年）
チェンバロ、ハープと器楽のための「室内協奏曲」（1964年）
前奏曲（1965年-1966年）
青海波による管弦楽のための音楽
管弦楽のために
2台のピアノ、2つのフルート、オーボエ、4つのクラリネット、ファゴット、2つのホルン、ハープ、5人の打楽器奏者のための「ディアローグ・コレグラフィック」（1966年）
2群のオーケストラのための「循環する楽章」（1971年）
音取、品玄、入調（プレリュード、アンテルリュード、ポストリュード）（1973年）
迦陵頻、破
品玄
ポルトレ(C)（1977年）
ピアノ協奏曲第2番（1979年-1980年）
ピアノと16楽器のためのコンチェルティーノ（1988年）
春鶯囀（1992年）
青海波
春鶯囀II
ピアノ協奏曲第3番（2001年）
作品 > 吹奏楽

日本舞曲
蒙古行進曲
作品 > 室内楽・器楽

ピアノのための「幼年時代の思い出」（1928年-1930年）
ピアノのための「前奏曲ニ調」（1934年）
パストラル（1934年/管楽器、打楽器、ピアノ）
フリュートとピアノのためのソナチネ（1930?36年）
ピアノのための「前奏曲ト調」（1940年）
フルートとクラリネットのためのソナチネ（1940年）
セロとピアノのためのソナタ（1942年）
ピアノのための「6つの田園舞曲」（1939年-1945年）
2台のピアノのための「コンセルタンテ」（1946年）
ピアノのための「ソナチネ」（1948年）
ヴァイオリンとピアノのためのソナタ（1948年）
ピアノ・トリオ（1948年）
フルートとピアノのための「スケルツィーノ」
ピアノのためのソナタ（1949年）
弦楽四重奏 I（1949年）
ピアノのための「平調越天楽を主題とする変奏曲」
フルート、バスーン、ピアノのためのトリオ（1950年）
弦楽四重奏 II（1951年）
雅楽のための「メロディ」
フルートのための「蘇莫者」（1961年）
フルートとアンサンブルのための「セレナード」（1962年）
室内管弦楽のための「音取と神聖な舞踊」
10人の演奏者のための組曲（1963年）
2台のピアノと2人の打楽器奏者のための「ポルトレ(B)」（1967年-1968年）
17人の奏者のための「投影」（1967年-1969年）
17人の奏者のための「変形」（1967年-1969年）
日本民謡のスタイルによる「12のやさしいピアノ曲」（1968年-1969年）
子供のためのピアノ曲集（1969年）
子守唄集（日本民謡のスタイルによる12の子守唄）
ピアノのため（日本民謡のスタイルによる16のやさしいピアノ曲）（1969年）
わらべ唄と民謡による子供のためのピアノ曲集（1969年）
ピアノ、またはハープのための「蘇莫者」（1970年）
オーボエのための「蘇莫者」（1970年）
打楽器のための「蘇莫者」（1970年）
ギタールのためのソナチヌ（ギター）
わらべ唄による子供のためのピアノ曲集I・II（1970年）
日本の旋法によるピアノのための練習曲集（1970年）
ピアノのための「美しい日本」（1970年）
ピアノのための「南部民謡による作品」（1971年）
ピアノのための「前奏曲」
ピアノのための「6つの前奏曲」（1975年）
雅楽のための「協奏曲」（1975年）
管楽器、ピアノ、ハープ、打楽器のための「モザイク」
ピアノとハープのための「6つのディアパソン」（1978年）
2つのフルート、2つのクラリネット、4人の打楽器奏者のための「神聖な舞踊による3つの楽章のための変奏曲（振鉾三節による変奏曲）」（1978年-1979年）
フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ピアノ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための「10楽器のためのラプソディ」（1983年）
盤渉調越天楽によるピアノのための主題と変奏（1983年）
フルートと打楽器のための「音取、品玄、入調」（1987年）
フルート、クラリネット、打楽器、ハープ、ピアノのための「破」
2台のピアノのための「雅楽の旋法による6つの即興曲」（1987年）
ピアノのための「呂旋法のための3つの即興曲」と「律旋法によるピアノのための3つの即興曲」（1987/1991年)
フルート、クラリネット、打楽器、ハープ、ピアノのための「序」
ピアノのための「1リート（平調）」（1988年）
ピアノのための「2リート（黄鐘）」（1988年）
クラリネット、マリンバ、ピアノのための「小曲」
ピアノのための「『二星』のための前奏曲」（1990年）
ピアノのための「『更衣』のための前奏曲」（1990年）
笙、フルート、箏のための「『藤壺』のためのプロローグ」
笙、フルート、箏のための「『紫』のためのプロローグ」
笙、フルート、箏のための「『明石』のためのプロローグ」
2つの唱歌のためのプレリュード
笙、アルトフルート、バスフルート、打楽器のための「品玄」
笙、アルトフルート、箏のための「幻」
フルート、クラリネット、トランペット、打楽器、ピアノのための「遊声」
チェレスタ、ヴィブラフォン、ハープ、マリンバ、ピアノのための「道行」
ピアノのための「半音階的トッカータ」
ピアノのための「ムーヴメント」（2000年）
作品 > 声楽

声とピアノのための「南部民謡集 I」（1928年-1930年）
声とピアノのための「南部民謡集 II」（1938年）
声とピアノのための「古今集」（1939年-1945年）
声と器楽アンサンブルのための「日本のメロディ」
ソプラノと19人の奏者のための「催馬楽によるメタモルフォーズ」（1953年）
声と器楽のための「更衣」（1954年）
声、フルート、チェンバロ、ハープ、ギター、打楽器のための「桂」（1959年）
声と11人の奏者のための「朗詠・二星」（1966年）
女声合唱とオーケストラのための「朗詠・嘉辰」（1969年）
女声合唱とオルガンのための「太陽賛歌」（1974年）
声と器楽アンサンブルのための「朗詠・早春」（1975年）
男声合唱とオーケストラのための「2つの声明」（1976年）
ソプラノと器楽アンサンブル（ad lib）のための「唱歌」（1981年）
ソプラノとピアノのための「朗詠・二星」（1989年）
ソプラノとピアノのための「唱歌」
ソプラノとピアノのための「桂」（1989年）
ソプラノとピアノのための「催馬楽・更衣」
ソプラノのための「奈良ゆみへのオマージュ」
ソプラノとピアノのための「朗詠・早春」（1990年）
ソプラノと箏のための「なおざりに」
ソプラノとフルートのための「別れても」
ソプラノ、笙、フルート、箏のための「源氏物語による3つのアリア」（1990年）
声、合唱、オーケストラのための「キリエ」
ソプラノと2つのアルトフルートのための「源氏物語によるエレジーI. 紫」
ソプラノと笙のための「夜がたりに」
ソプラノと笙のための「唐人の」
ソプラノと箏のための「明けぬ夜に」
ソプラノとフルートのための「うらなくも」
ソプラノとフルートのための「ちひろとも」
ソプラノとピアノのための「七月の詩」（1991年）
ソプラノとピアノのための「古今集」（1991年）
ソプラノのための「オマージュ」
ソプラノのための「朧月夜に」（1992年-1993年）
ソプラノとクラリネットのための「心から」（1992年-1993年）
ソプラノとピアノのための「エレジー（オリヴィエ・メシアンのために）」
ソプラノとアルトフルートのための「木枯しの」
ソプラノと笙のための「おおかたの」
ソプラノとピアノのための「伊勢の海」
ソプラノとプリペアドピアノのための「挽歌」
ソプラノ、チェレスタ、箏（ピアノ）のための「かわらじと」
ソプラノ、笙、フルート、箏、2打楽器のための「鳥聲」
ソプラノとオーケストラのための「レクイエム（オリヴィエ・メシアンの思い出に）」
源氏物語による3つのアリア II（1992年）
ソプラノと打楽器のための「音取、品玄、入調」（1994年）
ソプラノ、フルート、箏のための「3つのオルドル」
ソプラノとオーケストラのための「迦陵頻」（1993-94作曲1996年最終校正1997年初演,リヨン）
ソプラノとオーケストラのための「時の流れのなかの2つの挿話」
ソプラノとオーケストラのための「波のイマージュ」
ソプラノ、フルート、アルトフルートのための「おくとみる」
ソプラノ、フルート、箏のための「3つのオルドル II」
ソプラノのための「3つの昔のメロディ」
ソプラノとピアノのための「あまたりの」
作品 > テープ音楽

ラジオのためのプレリュード、カノン、アリア、主題と変奏（1954年）
作品 > 映画音楽

桃山美術（1952年）
新しい米つくり（1955年）
銀行のはたらき（1957年）
はだかの天才画家 山下清（1957年）
限りなき創造 -若さをつくる人々-（1957年）
ミクロの世界 -結核菌を追って-（1958年）
桂離宮（1959年）
追われるガン細胞 ガン・シリーズNo.3（1961年）
作品 > テレビ番組のための音楽

祇園花見小路（1973年 東芝日曜劇場）
作品 > 団体歌

京都外国語大学学歌
作品 > 著書

『近代和声学』（音楽之友社 1955年初版/1969年新訂）
出版

生前は龍吟社、音楽之友社、全音楽譜出版社、リコルディ社、ツェルボーニ社、ソニック・アーツなどにわたって作品を出版していたが、最重要作すらもこれらの出版社から入手できない。松平自身がピアニストであったこともあり、ピアノ作品にはこだわりある程度は出版され、未出版の作品も演奏の機会にはかなり恵まれていた。しかし、これらの作品を商用録音で聞ける可能性は、今もなお少ない。そもそも、源氏物語全曲のCDは生前販売されなかった。
明治学院大学へ移管された日本近代音楽館と、上野学園大学短期大学部や中部日本放送には「ピアノソナタ」などの自筆譜がかなり収められている。その他の遺稿の整理は松平頼暁と平石博一が一緒に行っており、確認が取れ次第日本近代音楽館へ寄贈された。
エピソード

自作のピアノパートを必ず自らの演奏で対応していたが、第二次大戦後は特別の機会がない限り、演奏活動をほぼ中断している。アンリ・ジル＝マルシェの来日の際、松平は彼に自作を献呈した。ジル＝マルシェからは好評であったらしく、「（松平氏の）前奏曲ほかはモーリス・ラヴェルの元にも持っていく」と伝えられたが、当のラヴェルからの反応は残されていない。
ピアノとオーケストラのための「盤渉調越天楽による主題と変奏」（1951年）では第5変奏にジャズのリズムを導入したことについて、初演後に早坂文雄から「松平さんの音楽を、このような方向に曲げることはならぬ」と厳しく勧告されたという。一方ピアノのための「平調越天楽による主題と変奏」ではプーランクやラヴェル、果てはタンスマンの様式模倣がずらりと並び深井史郎の「パロディ的な四楽章」を彷彿とさせるものの、これには反論はなかったらしい。
必ず朝作曲しないと気が済まなかったらしい。そのことは「フルートとクラリネットの為のソナチネ」（1940年）の出版の際「この曲のみ、夜作曲している」と断り書きを入れていることからも明らかである。
作品が出来上がるとすぐに公募やコンクールに投函する姿勢を、最晩年まで貫いた。このような事情のため、松平の作品は海外で評価が一旦確立してから、逆輸入の形で日本に伝えられることがほとんどであった。正規の音楽学校を出ていなかったために、録音を引き受けるレコード会社は80歳を過ぎても少なかった。また、ペトラッシとは国際作曲コンクールの第1位受賞時から特に親しくなり、彼から日本人作曲家の作品をツェルボーニ社から順次出版する約束を交わした。音楽之友社から出版された作品はカタログから除外され入手不可能になったものの、ツェルボーニ社から出版された作品は除外の対象にならなかった。
初め「左舞」（1957年）がISCMワルシャワ国際大会で公募入選した際、ルトスワフスキに「どうしてこれをコンクール枠で出さなかったのだ? 間違いなく優勝しただろうに」と絶賛された。この後、松平は同じ様式で「舞楽」（1962年）を作曲、これがISCMイタリア支部主催ローマ国際作曲コンクールの優勝曲である。当時のISCMは現代音楽のためのコンクールと公募の稀少さのために、「コンクール枠」と「公募枠」を別々に設けていた。その優勝作品は公募枠でも当選し、録音が残されている。
1999年、NHKがドキュメントとして松平の生活を収録した番組「妻に贈る銀の調べ」（ドキュメントにっぽん）が放映された。この番組は反響を呼び、再放送の問い合わせも多く来た。しかし、実際は大変に問題のある番組内容であった。晩年の「源氏物語」や「宇治十帖」などの大きな作品群について、作曲家本人や周囲の演奏家にインタビューし収録したものの、放送では一切触れず、過去の古い小品ばかりを放送して松平の作風を視聴者に大いに誤解させたこと、また聴力の衰えた作曲家とその家族のつましい日常生活を必要以上に強調して描写し、いわゆる「お涙頂戴番組」に仕立てたことなどによって、本人およびその周囲が憤慨し、NHKに対して抗議する騒ぎとなった。
ルチアーノ・ベリオが「再作曲」を提唱してからは、自作の改訂と転用が急増した。「桂」のチェンバロパートを「短歌による二つの前奏曲」へ書き換えている。「ポルトレ」は二台ピアノパートの音符がBでも全く同じである。このほか、ピアノのための「6つの前奏曲（1975年）」を「雅楽の旋法による6つの即興曲（1987年）」に改め、最終決定稿は「呂旋法のための3つの即興曲」、「律旋法によるピアノのための3つの即興曲」に改められた。
エンフィールド (コネチカット州)

| エンフィールド |
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 町
 Enfield
 エンフィールド内にあるトンプソン・ビレッジのレンガ造り家屋
 ハートフォード郡内の位置（赤）
 北緯41度58分30秒 西経72度32分58秒﻿ / ﻿北緯41.97500度 西経72.54944度﻿ / 41.97500; -72.54944座標: 北緯41度58分30秒 西経72度32分58秒﻿ / ﻿北緯41.97500度 西経72.54944度﻿ / 41.97500; -72.54944
国:   アメリカ合衆国
州:   コネチカット州
郡:  ハートフォード郡
ニューイングランド市町地域:  ハートフォード
地域:  州都地域
入植:  1679年
法人化（マサチューセッツ）:  1683年
コネチカットに併合:  1749年
政府
 • 種別:  町政委員会・マネジャー方式
 • 町マネジャー:  マシュー・コプラー
面積
 • 合計:  34.2 mi2 (88.6 km2)
 • 陸地:  33.3 mi2 (86.2 km2)
 • 水域:  0.9 mi2 (2.4 km2)
標高:  56 ft (17 m)
人口（2020年）
 • 合計:  41,245人
 • 密度:  1,200人/mi2 (470人/km2)
等時帯:  UTC-5 (東部標準時)
 • 夏時間:  UTC-4 (東部夏時間)
郵便番号:  06082
市外局番:  860
FIPS code:  09-25990
GNIS feature ID:  0212332
ウェブサイト:  www.enfield-ct.gov
エンフィールド（英: Enfield）は、アメリカ合衆国コネチカット州のハートフォード郡にある町。人口は4万1245人（2020年）。北はマサチューセッツ州境であり、同州ロングメドウとイーストロングメドウ各町に接し、東はコネチカット州サマーズ町、南は同イーストウィンザーとエリントンの各町に接し、西はコネチカット川の対岸にサフィールドとウィンザーロックスの各町がある。
歴史

エンフィールドとなった地域には当初、ポカムタック族インディアンが住んでおり、シティコとナメロークという2つの村があった。1679年、 セイラムから来た開拓者が入植した。1683年、エンフィールドはマサチューセッツの町として法人化された。1749年、測量の誤りで現在のエンフィールドを含むハートフォード郡の一部がマサチューセッツに入っていたことに関する問題を決着させる訴訟が落ち着いた後、エンフィールドはコネチカットに譲渡されその一部になった。
ジョナサン・エドワーズが、エンフィールドでその有名な『怒れる神の御手の中にある罪人』と題する説教を行った。これは18世紀半ばにニューイングランドで現れ、北アメリカ西部文明全体に広がった大覚醒宗教再生運動の一部だった。
エンフィールドの現在ある町は、エンフィールド、トンプソンビル、ハザードビルの各町が合併してできた。ハザードビルはオーガスタス・ジョージ・ハザード大佐（1802年-1868年）にちなむ命名であり、ハザードが作った会社は1830年代から1910年代に町のパウダーホロー地域で火薬を製造した。1989年に南北戦争を題材に制作された映画『グローリー』では、火薬の箱の側面に「コネチカット州エンフィールド」と印刷された文字が見られた。1970年代にCBS系テレビで放映された刑事ドラマ『ハワイ5-0』のあるエピソードでは、ジャック・ロードが演じたスティーブ・マクギャレットが、爆発物を調べて「ハザード火薬会社、コネチカット州エンフィールド」にたどり着いた。南北戦争当時のこの会社の製造能力は、1日1,200ポンド (540 kg) だった。ここで火薬が製造された間にパウダーホローで発生した爆発事故で60人以上が亡くなった。工場も何度か爆破されたが、仮に1つの建物が爆発しても、他の建物が連鎖して爆発しないように工夫されていた。これらの建物とダムの廃墟が現在は一般公開されている。パウダーホローには現在野球場とハイキング道がある。
コネチカット川に浮かぶキングス島は、以前にテリー島あるいはグレート島と呼ばれており、1872年と1873年に再臨待望運動キリスト教徒が重要な転換点となった集会を開いた場所である。
歴史 > エンフィールド・シェーカーの村

1793年、エンフィールド・シェーカーの村が町内に設立された。これはメイン州からケンタッキー州まで散らばった19か所の村の1つだった。ユートピア指向の宗教集団が不淫の共同体生活を実行したものであり、今日ではそのシンプルな建築と家具で知られている。しかし、会員は次第に減っていき、村は解体された。その後の敷地はエンフィールド矯正所によって再開発され、現在もシェーカー道路沿いにある。
エンフィールドの名前がロンドンのインフィールド・ロンドン特別区からきているという接は誤りである。町の著名な歴史家であるフランク・テイラー博士に拠れば、隣接するマサチューセッツ州スプリングフィールド（元はノースフィールド）やコネチカット州サフィールド（元はサウスフィールド）と似たような形で名付けられたとしている。テキサス州オースティンにあるオールド・エンフィールド地区はコネチカット州エンフィールドの名前を使っており、エンフィールドで生まれてテキサス州知事を務めたエリシャ・M・ピースの一家によって名付けられた。ピースの高祖父が17世紀にマサチューセッツの一部としてエンフィールドを設立することに貢献した
地理

アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、町域全面積は34.2平方マイル (88.6km2)であり、このうち陸地33.3平方マイル (86.2 km2)、水域は0.93平方マイル (2.4 km2)で水域率は2.76%である。
地区

エンフィールドの町内には以下の地区がある。
クレセントレイク - 美しい農地に接する。最少と最大の矯正施設に接近している。独立記念日の7月4日には毎年パレードが行われる
エンフィールド歴史地区 - アメリカ合衆国国家歴史登録財に指定された地区。エンフィールド通りとキング通り（アメリカ国道5号線）に沿う。エンフィールド通り1106番地から1492番地の家屋の多くは18世紀半ばのものである。建築様式としてヴィクトリア様式、ジョージア様式、19世紀復古調が見られる。エンフィールド町役場博物館やアメリカ最古の会衆派教会がここにある
ハザードビル - オーガスタス・ジョージ・ハザード大佐にちなむ命名。パウダーホローなど幾つか小さな郊外地に広がる。エンフィールド町の中心が最近この歴史ある地域入り始めた。ハザードビルの中心はハザード・アベニューのパーク通りとノース通りの間にある。コネチカット・バレー・タバコニスト、ゲイルズ・タイム・ハーバル薬局、クランベリー・スクープ・ギフトショップ、スモーキン・レザー、さらに多くのピザ屋など著名で小さな店舗がある。パウダーホロー公園がこの地区にある
ノーストンプソンビル - 住宅地区が多く、一部は商業地区になっている。多くの公園と学校もある
プレジデンシャル・セクション - 全てが住宅地区であり、通りは全て歴代アメリカ合衆国大統領から名付けられている。家屋は中くらいから大型まである。
シティコ - 町の東端にある。グリーン・マナーがこの地区の一部だと考えられる。純粋に郊外部であり、道、歩道が曲がりくねり、公園も袋小路もある。グリーン・マナーは幹線道である州間高速道路91号線から約4.5マイル (7.2 km) にあり、サマーズ町に接する。ネイサン・ヘイル小学校の向かいには、テニスコート、スケートボード用コブ、幼児のための遊戯場がある住宅公園がある。グリーン・マナー公園にはかつてプールがあったが、町が保守できず、今は取り除かれた
シェーカー・パインズ - 風変わりな湖畔の家のうえには背の高い松の木がある。元々シェーカー村の一部だった。湖はシェーカーが工場を動かすために造られた。工場は1990年代後半にはいって湖の外れのダムの傍で空室となっている。この工場は1987年にフレデリック・メリルが地元高度警備刑務所を脱走したあとで隠れ家にしていた。メリルは1968年に最初に脱獄したときに、その母がピーナッツバターのツボを差し入れていたので、「ピーナッツバター強盗」と呼ばれた。この工場はその後、安全上の理由で解体された。
シャーウッド・マナー
サウスウッド・エーカーズ - 町の南部にある住宅地区
トンプソンビル - オリン・トンプソンにちなんで名付けられた。都市化された環境にあり、エンフィールドの中心である。過去数年間で、中心街を再活性化する試みが行われた。パール通りの南行き部分にはヴィクトリア様式の古い家が多い。コネチカット川沿いにはボート進水場も多い。通勤鉄道のニューヘイブン・ハートフォード・スプリングフィールド線が計画されており、古い建物を鉄道の駅と交通のハブにする計画が始まった。エンフィールドとトンプソンビルには現在、コネチカット交通の通勤バスが運行され、ハートフォートの行き来に利用できる。
人口動態

以下は2000年の国勢調査による人口統計データである。
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|  基礎データ 人口: 45,212 人  世帯数: 16,418 世帯  家族数: 11,394 家族  人口密度: 523.0人/km2（1,354.3 人/mi2）  住居数: 17,043 軒  住居密度: 197.1軒/km2（510.5 軒/mi2） 人種別人口構成 白人: 89.74%  アフリカン・アメリカン: 5.61%  ネイティブ・アメリカン: 0.20%  アジア人: 1.34%  太平洋諸島系: 0.02%  その他の人種: 1.57%  混血: 1.54%  ヒスパニック・ラテン系: 3.74% |  年齢別人口構成 18歳未満: 22.6%  18-24歳: 7.6%  25-44歳: 34.2%  45-64歳: 21.9%  65歳以上: 13.7%  年齢の中央値: 37歳  性比（女性100人あたり男性の人口） 総人口: 110.2  18歳以上: 112.7 世帯と家族（対世帯数） 18歳未満の子供がいる: 31.1%  結婚・同居している夫婦: 55.7%  未婚・離婚・死別女性が世帯主: 10.2%  非家族世帯: 30.6%  単身世帯: 25.0%  65歳以上の老人1人暮らし: 9.5%  平均構成人数 世帯: 2.53人  家族: 3.04人 |  収入 収入と家計 収入の中央値 世帯: 52,810米ドル  家族: 60,528米ドル  性別 男性: 42,335米ドル  女性: 31,082米ドル  人口1人あたり収入: 21,967米ドル  貧困線以下 対人口: 4.0%  対家族数: 2.8%  18歳未満: 3.4%  65歳以上: 5.7% |
| 2005年10月25日時点の時点での登録有権者と政党支持の構成> 政党 | 2005年10月25日時点の時点での登録有権者と政党支持の構成> 活性有権者 | 2005年10月25日時点の時点での登録有権者と政党支持の構成> 非活性有権者 | 2005年10月25日時点の時点での登録有権者と政党支持の構成> 有権者合計 | 2005年10月25日時点の時点での登録有権者と政党支持の構成> 構成比 | 2005年10月25日時点の時点での登録有権者と政党支持の構成>  |
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| 民主党 | 9,137 | 200 | 9,337 | 34.67% |  |
| 共和党 | 4,765 | 312 | 5,077 | 18.85% |  |
| 無党派 | 11,997 | 497 | 12,494 | 46.40% |  |
| 少数政党 | 21 | 0 | 21 | 0.08% |  |
| 合計 | 25,920 | 1,009 | 26,929 | 100% |  |