stanford-oval/wikipedia huggingface dataset:
ジャン・ジュネ

| ジャン・ジュネ |
| --- | --- |
 晩年のジュネ（1983年）
誕生:  1910年12月19日  フランス共和国、パリ
死没:  1986年4月15日  フランス、パリ
職業:  作家
ジャンル:  小説、詩、戯曲、ノンフィクション
代表作:  『花のノートルダム』、『泥棒日記』
  影響を与えたもの ジャック・デリダ、ジャン＝ポール・サルトル、大島渚、宇野邦一、鈴木創士、土方巽、三島由紀夫、澁澤龍彦、中上健次など多数 
 ウィキポータル 文学
テンプレートを表示
ジャン・ジュネ（Jean Genet、1910年12月19日 - 1986年4月15日）は、フランスの小説家、詩人、エッセイスト、劇作家、政治活動家。少年期から30代までは、犯罪や放浪を繰り返していた。
経歴

1910年12月19日、家政婦であった母、カミーユ・ガブリエル・ジュネのもとにパリ6区に生まれた。父の名前はフレデリック・ブラン。生後7ヶ月で母に捨てられ、田舎（アリニー・アン・モルヴァン（フランス語版））に住む木こりの夫婦（シャルル＆ウージェニー・レニエ夫妻）の養子となった。ジュネは学校の成績はよかったものの、犯罪を繰り返すようになった。養母が死亡した後、新たな夫妻（ウージェニーの娘ベルトとその夫アントナン）の養子となったが、繰り返して起こした犯罪のため、15歳のときに感化院に送られた。18歳のときに外国人部隊に志願し入隊するが、後に脱走してフランスを離れ、ヨーロッパを放浪した。この際にも、窃盗や乞食、男娼、わいせつ、麻薬密売といった犯罪を繰り返していた。
ジュネは1930年頃、二十歳の時に、十年間愛していた少女が死に、その命日に「自分が感動するために」詩を書いた。その詩は失われ、残っている処女作が後述する1942年の「死刑囚」である。
1942年、パリの南にあるフレーヌの刑務所（19世紀の末に作られた刑務所で、第二次世界大戦中はドイツ軍がここに政治犯を監禁した）での服役中に「死刑囚」というのちに名高くなる詩（かなり長い）を書き、1945年、もう一篇の詩「死の歩み」とともに、『秘密の歌』として一冊の小さな本とする。長詩「死刑囚」は、二十歳の美青年だった殺人者、モーリス・ピロルジュに捧げられている。
また、ジュネはパリで作家ジャン・コクトーに自分の作品を読ませ、自らの文才を認めさせることに成功し、1944年、文芸誌「ラルバレート」に小説『花のノートルダム』の抜粋が掲載される（これが公に発表されたジュネの最初の作品となる）。
1944年、『薔薇の奇蹟』を執筆。同年、終身禁固刑の求刑を前にジャン・コクトーらが介入し、自由となる。
1947年、『ブレストの乱暴者』や『女中たち』、1949年、『泥棒日記』など戯曲や小説を執筆。ジュネによって『泥棒日記』はサルトルと、＜カストール＞ことボーヴォワールに捧げられた。
1948年、コクトーやジャン＝ポール・サルトルらの請願により、大統領の恩赦を獲得する。
1950年、白黒映画 『愛の唄』（Un Chant d'Amour）を制作。映画はこれ1本だが、脚本や戯曲を書いてもいる。この後、サルトルのジュネ論『聖ジュネ』（1952年）もあいまって、執筆活動を数年にわたって止める。その後、1956年に『バルコン』、1961年に『屏風』など戯曲を執筆する。
1967年、自殺未遂を起こす。その後、五月革命に政治参加し、ベトナム戦争反対運動に加わる。徐々に移民問題に関心を寄せるようになる。1970年、黒人自治を目指して闘うブラックパンサー党と行動をともにし、アメリカ中で講演を行なう。同年、PLOの提案でヨルダンに留まり、ヤーセル・アラファートと会見する。以降、精力的な政治活動を続けた。この後も幾度か中東に赴いている。
1982年、サブラー・シャティーラ事件を目撃。ブラックパンサー党やPLOなどでの体験は、遺作『恋する虜 パレスチナへの旅』に結実する。
1986年4月15日、パリ13区内で死去。アルベルト・ジャコメッティとの親交はよく知られている。
著作（日本語訳）

『ジャン・ジュネ全集』全4巻、新潮社、1968年、復刊1992年。小説と戯曲・詩集
第1巻 葬儀（平井啓之訳）泥棒日記（朝吹三吉訳）
第2巻 ブレストの乱暴者（澁澤龍彦訳） 花のノートルダム（堀口大學訳）
第3巻 詩篇（平井啓之・小島俊明訳）薔薇の奇跡（堀口大學訳）綱渡り芸人・犯罪少年・ジャン・コクトー（曽根元吉訳）ジャコメッティのアトリエ（宮川淳訳）倒錯者の断章（平井啓之訳）
第4巻 囚人たち・女中たち（水田晴康訳）バルコニー（渡辺守章訳）黒んぼたち(白井浩司訳）屏風（渡辺守章訳）演出者ブランへの手紙（曽根元吉訳）
『花のノートルダム』(Notre Dame des Fleurs 1942/1943）
堀口大學訳、新潮社、1953年。のち新潮文庫
鈴木創士訳、河出文庫、2008年
中条省平訳、光文社古典新訳文庫、2010年
『薔薇の奇蹟』 (Miracle de la Rose 1946/1951）
堀口大學訳、新潮社、1956年。のち新潮文庫
『薔薇の奇跡』宇野邦一訳、光文社古典新訳文庫、2016年
『死刑囚』中沢邦士訳 国文社 1960
『葬儀』(Pompes Funèbres 1947/1953）。生田耕作訳、河出書房新社、新版1987年、河出文庫、2003年
『ブレストの乱暴者』(Querelle de Brest 1947/1953）。澁澤龍彦訳、河出書房新社、新版1988年。河出文庫、2002年
『泥棒日記』(Journal du voleur 1949/1949）。朝吹三吉訳、新潮社、1953年。新潮文庫、1990年（改訳版）
「女中たち」篠沢秀夫訳『今日のフランス演劇 第1』白水社 1966年
『黒んぼたち・女中たち』白井浩司・一羽昌子訳、新潮文庫 1972年
『女中たち バルコン ベスト・オブ・ジュネ』渡辺守章訳、白水社、1995年。岩波文庫、2010年（改訳版）
『アダム・ミロワール』一羽昌子訳、コーベブックス 1977年
『恋する虜 パレスチナへの旅』 (Un Captif Amoureux 1986/1986）。鵜飼哲・海老坂武訳、人文書院、1994年、新版2011年
『シャティーラの四時間』鵜飼哲・梅木達郎訳、インスクリプト、2010年
『公然たる敵』鵜飼哲・梅木達郎・根岸徹郎・岑村傑訳、月曜社、2011年
『判決』宇野邦一訳、みすず書房、2012年
『ジャン・ジュネ詩集』中島登訳、国文社、1967年
中村慶久

中村 慶久（なかむら よしひさ、1940年11月21日 - ） は、日本の工学者。専門は電子工学。東北大学名誉教授。東北大学電気通信研究所所長や、岩手県立大学学長、映像情報メディア学会会長、公立大学協会副会長、全国公立短期大学協会副会長等を歴任した。
人物・経歴

東京府生まれ。父は岩手県滝沢村出身のエンジニア。中学校から岩手県盛岡市で過ごし、1959年岩手県立盛岡第一高等学校卒業。1963年東北大学工学部通信工学科卒業。1968年東北大学大学院工学研究科博士課程修了、工学博士。指導教官は岩崎俊一だが、永井健三も君臨していた。
1968年東北大学電気通信研究所助手。1971年東北大学電気通信研究所助教授。1987年東北大学電気通信研究所教授。2001年から2004年まで東北大学電気通信研究所所長。2004年定年退官、東北大学名誉教授、東北大学電気通信研究所教授。2007年退職、科学技術振興機構JSTイノベーションプラザ宮城館長。
2009年岩手県立大学学長。2011年公立大学協会北海道・東北地区協議会議長。2012年全国公立短期大学協会副会長。2013年公立大学協会副会長。2015年岩手県工業技術センター顧問・フェロー。専門は電子工学、情報記録工学で、2003年から2004年までは映像情報メディア学会会長も務めた。日本磁気学会ライフフェロー。教育研究功労により平成28年度秋の叙勲で瑞宝重光章受章。
受賞・栄典

第17回市村学術賞貢献賞 1984年度
映像情報メディア学会丹波高柳賞功績賞 2001年
第18回日本応用磁気学会学会賞 2002年度
電子情報通信学会フェロー 2003年度
第56回NHK放送文化賞 2004年度
産学官連携功労者表彰経済産業大臣賞 2005年度
IEEEライフフェロー 2009年
電子情報通信学会業績賞 2009年度
瑞宝重光章 2016年度
鈴木鵞湖

武陵桃源図
鈴木 鵞湖（すずき がこ、文化13年（1816年） - 明治3年4月22日（1870年5月22日））は、江戸時代末期（幕末）に活躍した画家である。名は雄、字は雄飛、幼名は筆三、通称は漸造、別号は一鶯、我古山人、水雲山房、東台山麓。
概要

鈴木鵞湖は江戸時代末期に下総国千葉郡豊富村（現:千葉県船橋市金堀町）に生まれた。江戸に出た後は谷文晁、相沢石湖に学んだ。代表作の1つである『十六羅漢像図』は千葉県指定文化財になっている。専門家の間では「近代美術の基礎を築いた」とも評されている。また、鵞湖の後を少したどると息子の石井鼎湖、孫の石井柏亭、石井鶴三と3代にわたってその資質を継ぎ、いずれも画壇で活躍している。なお、石井姓は、鼎湖が養子にいったことによる。2005年に郷土に大きく貢献した鈴木鵞湖を研究する為の「鈴木鵞湖研究会」が金堀町に続く鈴木家を含めた有志で結成され、歴史に埋もれてしまっている郷土出身の画家の足跡を明らかにする為の活動が行われている。
ギャラリー

花鳥図 安政５年
渇筆法山水
左琴右書図 元治元年
山水の図 松本市美術館
鍾馗図-安政３年 松本市美術館
西園雅集図 安政５年 千葉市美術館
雪中人物図 松本市美術館
大黒図 元治元年
朝日に蜘蛛図 安政５年 松本市美術館
田崎草雲・鈴木鵞湖「陳化成・柳国標図」嘉永４年 松浦武四郎記念館
東条琴台肖像 明治元年 実践女子大学図書館
日の出に鶴図 東京歯科大学
富士昇龍図
文晁八翁図
蓬萊山図 文久元年 秋田市立千秋美術館
墨竹図 慶応元年
両国橋納涼図 元治元年 田原市博物館
鈴木鵞湖・春木南華・田崎草雲「菊図」 文久３年 松浦武四郎記念館
高隆古像 栃木県立博物館
阿川尚之

阿川 尚之（あがわ なおゆき、1951年（昭和26年）4月14日 - 2024年11月12日）は、日本の法学者、弁護士、エッセイスト。
ニューヨーク州及びコロンビア特別区で弁護士として活動し、慶應義塾大学名誉教授、前同志社大学法学部特別客員教授、在アメリカ合衆国日本国大使館で公使を務めた。専門は米国憲法史、日米関係史。
父は小説家の阿川弘之。妹はエッセイストの阿川佐和子。父方の祖父は実業家の阿川甲一。母方の祖父は建築家の増田清。
人物

中学生時代、腎臓病で4年間ほどを病床で過ごした。年代的には全共闘世代であるが、病気のため学園紛争に遭遇することはなかった。「左翼運動に熱中することもない。何か、いつも〈外れてる〉という感じがありました」（ここまでは父・弘之の著した小説「犬と麻ちゃん」にも反映されている。野村耕平の長男・誠のモデル）。遅れてきた学生は、アメリカの大学を卒業後、就職したソニーで通商問題を担当。その縁でロースクール（アメリカの法科大学院）に留学し、そして法曹界へ転身する。
親米派論客の一人。2002年にはスキャンダルの相次いだ外務省の改革を検討するために設置された川口順子外務大臣の諮問機関「外務省を変える会（外務省改革に関する「変える会」）」有識者委員を務めた。また同会の答申で出された外部人材の登用推進を受けて、2002年から2005年まで駐米大使館の広報担当公使を務めた。
略歴

東京都港区青山生まれ。4歳の間は広島市に住む伯父・伯母の家で育つ。のち、神奈川県二宮町、東京都中野区鷺宮、新宿区四谷へと移る。
麻布中学校に入学するも、中2の5月に腎臓病（ネフローゼ）を患い休学。3年間の療養生活を経て、中3の4月から復学。慶應義塾普通部に進学した小学校時代の同級生から「進学校みたいなところにいると身体が持たないだろう、お前慶應に来たら？」と勧められる。「病み上がりでもあり、厳しい大学受験戦争に参戦するよりは高校から慶應に入った方が安心だろう」との理由から、慶應義塾高等学校の受験を決めた。
18歳で慶應義塾高等学校に進学。高2の時には、ハワイ州ホノルルにあるプナホウ・スクールに6週間留学した。高校卒業後、慶應義塾大学法学部政治学科に進学。大学在学中、米国ジョージタウン大学外交学部に留学。 単位互換（留学先の大学で取得した単位を日本の大学の単位としてみなす制度）が認可されず、慶應義塾大学の学位を取得するためには更に2年在籍しなければならなかった。すでに3年遅れで25歳になっていたことも相俟って、慶應は中退した（日本の大学の学位は持っていない）。「愛着を感じる慶應、特に慶應の友人たちと縁が切れ、自分の帰るべき場所がなくなると思い、非常にショックを受けた」という。
1977年、ジョージタウン大学外交政策学部卒業。ソニー株式会社に入社。
1984年、ジョージタウン大学ロースクール修了。ソニーに戻り法務部で勤務する。
1985年、ニューヨーク州弁護士資格取得。
1986年コロンビア特別区弁護士資格取得。
1987年、ソニーを退社しロサンゼルスのギブソン・ダン＆クラッチャー法律事務所入所。
1995年から1年間、ヴァージニア大学ロースクール客員研究員。
1996年、帰国し西村総合法律事務所（現西村あさひ法律事務所）勤務。
1999年、慶應義塾大学総合政策学部教授（西村総合法律事務所顧問）。
2002年、アメリカの日本大使館広報文化センター所長兼公使。
2005年、在米日本大使館広報文化センター所長及び日本公使を退任し慶應義塾大学復職。東京大学先端科学技術研究センター特任教授。
2007年、慶應義塾大学総合政策学部長。
2009年、慶應義塾常任理事。
2016年、同志社大学法学部・法学研究科特別客員教授。慶應義塾大学名誉教授。
2021年、同志社大学特別客員教授を退任、非常勤講師になる。
2024年11月12日、病気で死去。73歳没。
発言

日本がアメリカ合衆国51番目の州になれば、日本が州になっても、日本国憲法は州憲法として存続し、国の仕組みは基本的に変わらない。もっとも自衛隊は米軍に編入され、大蔵省や通産省の権限の多くが連邦政府に移管されて官僚が減る。日本文化は政治権力がだれの手にあろうと天皇を中心に文化を受け継いできた日本人の伝統に言及し、「日本が日本であり続けうるかどうかは、我々日本人の覚悟の問題である」と強調する。 グローバル化を受容しつつも、自らの文化を大切に育てて行く。
菅直人内閣発足の際には「新政権に私はあまり期待していない。」「菅氏は左から来た人だ。私の偏見かもしれないが、左から出発した人は左に戻る傾向がある。しかし、フランスのミッテラン大統領は左から出て、しっかりした同盟外交をやった。菅氏も見習ってほしい。」と論評した
憲法改正について「一気に大幅な変更に踏み切ることには慎重であるべきだ。改憲もまた、目的ではなく手段だ。項目を絞り込み、一つずつ議論を尽くして進めてほしい」。
系譜 > 阿川家

→詳細は「阿川弘之」を参照
系譜 > 略系図

| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|   |   |   |   |   |   |   |   | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 | 阿川甲一 |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |  |  |
|   |   | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 |   |   |   |   |   |   | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |   |   |  |  |
|   |   | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 | 阿川幸寿 |   |   |   |   |   |   | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 | 阿川弘之 |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |   |   |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |   |   |   |   |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |  |  |   |   |   |   |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |   |  |  |  |  |
|   |   | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 |   |   | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 |   |   | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 |   |   |   |   | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 |   |   |
|   |   | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 | 阿川尚之 |   |   | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 | 阿川佐和子 |   |   | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 | 阿川知之 |   |   |   |   | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 | 阿川淳之 |   |   |
受賞歴

第6回読売・吉野作造賞（2005年）『憲法で読むアメリカ史（上・下巻）』
著書 > 単著

『アメリカン・ロイヤーの誕生――ジョージタウン・ロー・スクール留学記』（中公新書、1986年）
『アメリカが嫌いですか』（新潮社、1993年／新潮文庫、1996年）
『大統領を訴えますか――アメリカという国のかたち』（PHP研究所、1994年／徳間教養文庫、1998年）
『トクヴィルとアメリカへ』（新潮社、1997年）
『変わらぬアメリカを探して』（文藝春秋、1997年）
『わが英語今も旅の途中』（講談社、1998年）
『アメリカが見つかりましたか――戦前篇』（都市出版、1998年）
『北極星号航海記』（講談社、2000年）
『アメリカが見つかりましたか――戦後篇』（都市出版、2001年）
『海の友情――米国海軍と海上自衛隊』（中公新書、2001年）／英文版『Friendship across the Seas:The US Navy and the Japan Maritime Self-Defense Force』（出版文化産業振興財団、2019年）訳：矢吹啓
『それでも私は親米を貫く』（勁草書房、2003年）
『憲法で読むアメリカ史』（PHP新書（上・下）、2004年／ちくま学芸文庫、2013年）
『マサチューセッツ通り2520番地』（講談社BIZ文庫、2006年）
『横浜の波止場から はるかな海、遠いアメリカ』（NTT出版、2010年）
『憲法改正とは何か――アメリカ改憲史から考える』（新潮選書、2016年）
『憲法で読むアメリカ現代史』（NTT出版、2017年）
著書 > 共著

（竹中平蔵）『世界標準で生きられますか』（徳間書店、1999年）
（川澄哲夫・小沢一郎）『ジョン万次郎とその時代』（広済堂出版、2001年）
（岡崎久彦）『対論・日本とアメリカ』（広済堂出版、2002年）
著書 > 編著

東京財団政策研究所監修、久保文明・阿川尚之・梅川健編著『アメリカ大統領の権限とその限界』日本評論社、2018年。ISBN 978-4-535-52301-2
著書 > 訳書

ポール・ジョンソン『ユダヤ人の歴史（上・下）』（徳間書店、1999年）
ジーン・フリッツ、トミー・デ・パオラ『合衆国憲法のできるまで』（あすなろ書房、2002年）
祖父阿川甲一（左）と父阿川弘之（右）
小池さん

| --- | --- |
: この項目では、藤子不二雄の漫画のキャラクターについて説明しています。その他の小池姓の人物については「小池」をご覧ください。
藤子不二雄 > 作品のキャラクター > 小池さん
小池さん（こいけさん）は、藤子不二雄（のちの藤子不二雄Ⓐ、藤子・F・不二雄）の漫画に登場する架空の人物。
概要

ラーメンが大好きで、いつもラーメンを食べている中年男性。天然パーマ（非常に癖が強くアフロヘアに近い）、眼鏡、焦点の定まらない目、締まりのない口でいつも不機嫌そうなしかめ面が特徴。
モデルはアニメーターの鈴木伸一で、ラーメン好きの設定も鈴木本人に由来する。ただし鈴木自身はラーメンに限らずうどんや蕎麦、スパゲッティといった麺類全般が好きと語っており、むしろトキワ荘時代に近所の中華料理店「松葉」からラーメンの出前を取るほどだった、藤子両人のラーメン好きが設定に反映されているという。このラーメン店「松葉」は現存し、具は豪華になったもののスープの製法は当時のままであり、外国人を含む漫画ファンの来店も多い。
オリジナルのキャラクターデザインは安孫子素雄による。口が波線になっているのは新漫画党時代に森安なおやが描いた似顔絵（当時は互いに誕生日祝いとして描いていた）が元で、それを藤子が取り入れたという。
藤子不二雄の漫画『オバケのQ太郎』（藤本と安孫子の合作）で初めて登場。本来は「小池さん」ではなく、小池さんの家に下宿している鈴木さんという設定であり、鈴木本人には藤子スタジオのアシスタントから登場の件が伝えられた。当時鈴木は鎌倉市にある小池家に下宿しており、スタジオゼロで背景を担当していた野口竜がそれを忠実に再現し住宅の表札に「小池」と作画したことから、読者に苗字が小池だと誤解され、そのまま定着した。
『オバケのQ太郎』のほかに、『パーマン』（旧作は合作、新作は藤本単独作）や『ドラえもん』（藤本単独作）、『忍者ハットリくん』（安孫子単独作）など藤子漫画の多くに登場する（下記に詳述）。職業は多岐にわたっている（アニメーター、漫画家であることが多い）ことから、各作品に登場する小池は別人であり、スターシステムの手法が用いられているとみられる。
基本的には「一市民」的扱いで、ラーメンを食べているとQ太郎ら主役陣に乱入される、ラーメンを台無しにされる、あるいはエキストラ的に現れることが多い。端役で台詞が全くない例も多いが、一話完結のストーリー中で中核をなすこともある。
なお、『オバケのQ太郎』やその他の作品で小池さんが主に食べているのはインスタントラーメン（袋麺）であり、カップラーメンではない。どんぶりに移して食べていることもあれば、鍋から直接食べていることもある。初期にはカップラーメンは存在しなかったが、1985年のリメイク版アニメ『オバケのQ太郎』では、カップラーメンを食べる場面がある。
小池さんが登場する作品

※名前を名乗っていなかったり、別名で登場している場合もあるが、以下、藤子不二雄の作品に登場する小池さん顔のキャラクターを挙げる。
小池さんが登場する作品 > 『オバケのQ太郎』（合作）

脇役。メインキャラ級。『オバケのQ太郎』の「上にドがつく小池さん」の回で、職業はモデルとなった鈴木と同様のアニメーターで、勤務先はスタジオゼロをもじった「スタジオボロ」であることが明かされた。小池さんは後に結婚。新婚当初を描いた回「あこがれのラーメン」では、即席ラーメンばかり食べていて栄養に悪いと判断した奥さんに手料理ばかり食べさせられて逃げ出すエピソードがあるが、その結末ではラーメン好きを理解されてひとつのどんぶりから麺をチューチューすすりあう仲睦まじい様子を見せた。その後、奥さんがラーメンとたくさんの手料理を食卓に並べるシーンが何度か描かれている。また『新オバケのQ太郎』では2人の子供も登場している。『ドラえもん』（藤本単独作）の「ドラえもんの大予言」（てんとう虫コミックス1巻収録）では顔も髪型も瓜二つの家族（妻と息子）が登場するが、『オバケのQ太郎』に登場する家族と顔が異なる。また『21エモン』（藤本単独作）では、コイケラス星人という宇宙人版の小池さんが登場している。
学習雑誌『小学四年生』1967年2月号に掲載された企画漫画「20年後のオバケのQ太郎」では、オバQや大原一家らと共に、20年後の小池さんが描かれており、20年後は下駄ばきで和服を着用しているが、依然としてラーメンを食べている。
小池さんが登場する作品 > 『ホアー!! 小池さん』（藤子Ⓐ）

主役。『ホアー!! 小池さん』(A)は、小池さんが主役、かつ短編や読み切りではない連載作品で単行本も2巻まで発売された。ゴルフ漫画で、小池さんはゴルファーの設定である。
小池さんが登場する作品 > 『忍者ハットリくん』（安孫子単独作〜藤子Ⓐ）

脇役。メインキャラ。『忍者ハットリくん』の副主人公　三葉ケン一の担任教師 小池先生として登場。アニメ版での声は二又一成が担当した。漫画の初期のシリーズでは鼻の下に髭があったが、『新 忍者ハットリくん』から髭はなくなった。アニメでは最初から髭はない。
学校教師という設定上、ラーメンを食べるシーンはごく稀にしか登場しない。写真撮影、昆虫採集、将棋、彫刻など多くの趣味を持つ。学校の授業の際に発する台詞「であるから、こうなるのである」が口癖。
小池さんが登場する作品 > 主役で登場するその他の藤子漫画

カイケツ小池さん（短編作品）
ウルトラ・スーパー・デラックスマン（短編作品） - 句楽兼人（くらく けんと）という名前であるが、容貌は小池さんのもの。
小池さんの奇妙な生活（短編作品）
添乗さん
オレ係長補佐
ゲゲゲのゲー
赤紙きたる（短編作品）
ある暑中休暇
上記6つの安孫子単独作を収録した作品集『小池さん!大集合』が、藤子Ⓐの画業60周年記念として復刊ドットコムより2012年2月下旬に発行された。
小池さんが登場する作品 > メインキャラとして登場するその他の藤子漫画

ウルトラB（ミチオのパパ・鈴本進一）
小池さんが登場する作品 > 脇役として登場するその他の藤子漫画

パーマン（旧）
21エモン（コイケラス星人、怪獣スズキラスほか）
ウメ星デンカ
ドラえもん
モジャ公
宙ポコ
スーパーさん（短編作品）
気楽に殺ろうよ（短編作品）
懐古の客（短編作品）
スーパーサラリーマン左江内氏
フータくん
怪物くん
黒ベエ
狂人軍（前衛的作風の漫画家）
無名くん
魔太郎がくる!!
ひっとらぁ伯父サン
ミス・ドラキュラ
オヤジ坊太郎
パラソルヘンべえ
憂夢
踊ルせぇるすまん
小池さんが登場する作品 > 藤子アニメ

笑ゥせぇるすまん（アニメ第0話 プロローグで登場したサラリーマン。家族のことを思い返すシーンで自宅に掲げてある表札に「小池」と明記。妻と娘がいる設定）
ビリ犬なんでも商会（アニメ第4話、第16話、第20話に登場）
キテレツ大百科（アニメ205話「ネコの集会!夜中に消えたパパとママ」のみ）
ドラえもん のび太と銀河超特急（1996年のドラえもん映画。本作中の遊園地・ドリーマーズランドのスタッフの一人として登場する。小池さんの名前は出てこないが外見は小池さんである。現在までドラえもん映画シリーズで登場したのは本作のみ）
小池さんが登場する作品 > 藤子ゲーム > コンピューターゲーム

オバケのQ太郎 ワンワンパニック （バンダイ、ファミリーコンピュータ） - 7日目（7面）はQ太郎が小池さんにラーメンを届ける。
小池さんが登場する作品 > 藤子ゲーム > ボードゲーム

オバケのQ太郎 ドンジャラ（バンダイ） - 小池さんの牌がある。1点。
小池さんが登場する作品 > 藤子不二雄以外の漫画作家作品（小池さんとして）

藤子両人や鈴木と友人だった石森章太郎・赤塚不二夫作品にも登場したことがある。例として赤塚作品では漫画『おそ松くん』の「クリーニング屋 まじめにやれよ」に冒頭で2コマだけ登場している（竹書房版8巻、電子書籍版9巻に収録）。
小池さんが登場する作品 > 漫画・アニメ作品以外での登場

シャ乱Qが第2回NHK-BSヤングバトル全国大会・グランプリで歌った『ラーメン大好き小池さんの唄』とそのリメイク『新・ラーメン大好き小池さんの唄』を出している（2006年5月31日発売のアルバム『まんぷくトランス』で西尾季隆（丁半コロコロ）がカバー）。縮れ毛で黒縁眼鏡の男性に対するコイケさんという仇名は現実にも広がり、西澤保彦の匠千暁シリーズなどで小説で描かれたりもしている。
2017年に『中年スーパーマン左江内氏』が『スーパーサラリーマン左江内氏』としてドラマ化された際には、原作には出番がないにもかかわらず、藤子作品のアイコンとしてレギュラーキャラで、ラーメンを好む小池刑事が新たに設定された（演:ムロツヨシ）。実写連続ドラマ作品初レギュラー登場となった。
鈴木伸一本人としての登場作品

以下は正確には「小池さん」ではないが、便宜上ここで記述する。
鈴木伸一本人としての登場作品 > 藤子不二雄作品

藤子不二雄の自伝作品では、よく小池さんの容姿のままでモデルとなった鈴木伸一本人が描かれている。なお、この傾向は、下記の作品で見ることができ、彼らの中で「鈴木伸一の漫画絵」として「小池さん」のデザインが完成していることがわかる。
『まんが道』（のちに藤子Ⓐ作品）
『スタジオボロ物語』
『愛…しりそめし頃に…』
鈴木伸一本人としての登場作品 > 藤子不二雄以外の漫画作家作品（鈴木伸一として）

『ブラック・ジャック創作秘話〜手塚治虫の仕事場から〜』（宮崎克（原作）、吉本浩二（作画））では鈴木伸一本人がインタビューを受け手塚治虫とのエピソードを語るが、現在（インタビュー当時）の鈴木の容姿が写実的に描かれているのに対し、回想当時の容姿はやはり「小池さん」に類似した姿で描かれている。また、手塚とともに中国を訪れた際のエピソードでは「小池さん」さながらに中華そばを食べているシーンがある。
小池さんの役柄

ラーメンを食べているおじさん、もしくはアニメーターというイメージが強いが、実は作品によって役柄は様々である。(主に藤子不二雄Ａ作品)以下、藤子不二雄の作品に登場する小池さん顔のキャラクターの役柄を挙げる。
近所のおじさん
『オバケのQ太郎』（合作）
『フータくん』（安孫子）
『怪物くん』（安孫子）
『パーマン』（旧作は合作）
『ウメ星デンカ』（藤本）
『ドラえもん』（藤本）
『ジャングル黒べえ』（藤本）
『Uボー』（藤本）
『パラソルヘンべえ』（安孫子）
アニメーター、漫画家
『オバケのQ太郎』（合作）
『フータくん』（安孫子）
『小池さんの奇妙な生活』（安孫子）
『狂人軍』（安孫子）
『赤紙きたる』（安孫子）
『かっぱのカッポ』（安孫子）
『魔太郎がくる!!』（安孫子）
『スタジオボロ物語』（藤本）
『まんが道』（安孫子〜藤子Ⓐ）
『憂夢』（藤子Ⓐ）
『笑ゥせぇるすまん』（藤子Ⓐ）
教師
『忍者ハットリくん』（安孫子〜藤子Ⓐ）
『怪物くん』（安孫子）
『魔太郎がくる!!』（安孫子）
『ビリ犬』（安孫子）
『プリンスデモキン』（藤子Ⓐ）
サラリーマン
『ひっとらぁ伯父サン』（安孫子）
『カイケツ小池さん』（藤本）
『ボクちゃんのララバイ』（安孫子）
『ゲゲゲのゲー』（安孫子）
『ウルトラ・スーパー・デラックスマン』（藤本）- 名前は句楽兼人。
『ウルトラB』（安孫子〜藤子Ⓐ） - 名前は鈴本進一。
ラーメン屋
『黒ベエ』（安孫子）
『ドラえもん』（藤本〜藤子・F）
刑事
ドラマ『スーパーサラリーマン左江内氏』（藤子・F）
小池さんを演じた声優・俳優

| 声優・俳優 | 作品名 | 役名（小池さん以外の場合のみ） |
| --- | --- | --- |
| 大竹宏 | オバケのQ太郎（1965-1967、TBS系） |  |
| 島田彰 | 新オバケのQ太郎（1971-1972、日本テレビ系） |  |
| 広森信吾 | オバケのQ太郎（1985-1987、テレビ朝日系） |  |
| 広森信吾 | ドラえもん（2001-2004、テレビ朝日系） |  |
| 二又一成 | 忍者ハットリくん（1981-1987、テレビ朝日系） | 小池先生 |
| 二又一成 | ドラえもん（1996、テレビ朝日系） |  |
| 二又一成 | ビリ犬なんでも商会（1989、テレビ朝日系） | 大池先生 |
| 二又一成 | 笑ゥせぇるすまん（1989年、TBS系） |  |
| 肝付兼太 | ウルトラB（1987-1989、テレビ朝日系） | 鈴本進一 |
| 峰恵研 | パーマン（1983-1985、テレビ朝日系） |  |
| 加藤治 | 21エモン（1991、テレビ朝日系） | コイケラス星人 |
| 掛川裕彦 | 21エモン（1991、テレビ朝日系） | 怪獣スズキラス |
| 仲木隆司 | 21エモン（1991、テレビ朝日系） | スズキラス将軍 |
| 坂東尚樹 | 21エモン（1991、テレビ朝日系） |  |
| 山崎たくみ | ドラえもん（1995.7、テレビ朝日系） |  |
| 平野正人? | キテレツ大百科（1993、フジテレビ系） |  |
| 後藤ヒロキ | ドラえもん（テレビ朝日系） |  |
| 龍田直樹 | ウルトラ・スーパー・デラックスマン （「藤子・F・不二雄のSF短編シアター」第3巻収録） | 句楽兼人 |
| 中田隼人 | インド版 忍者ハットリくん（2013、アニマックス） | 小池先生 |
| 矢嶋友和 | インド版 忍者ハットリくん（2014、アニマックス） | 小池先生 |
| ムロツヨシ | スーパーサラリーマン左江内氏（2017、日本テレビ系） | 小池郁男 |
| ムロツヨシ | 小池刑事の鬼の取調室（2017年、Hulu） | 小池郁男 |
ラーメン屋台モニュメント（豊島区南長崎公園）。
トキワ荘住人がよく利用した中華料理店「松葉」。
Apple A9

| --- | --- |
 Apple A9 chip
生産時期:  2015年9月9日から2018年9月13日まで
設計者:  Apple
生産者:  サムスン電子 TSMC
CPU周波数:  2.23 GHz
プロセスルール:  16nm から 14nm
マイクロアーキテクチャ:  TwisterARMv8-A
命令セット:  AArch64, A32, T32
コア数:  2
前世代プロセッサ:  Apple A8
次世代プロセッサ:  Apple A10 Fusion
L1キャッシュ:  Per core: 64 KB instruction + 64 KB data
L2キャッシュ:  3 MB shared
L3キャッシュ:  8 MB shared
GPU:  PowerVR Series 7XT GT7600 (6 core) 
テンプレートを表示
Apple A9とはAppleが設計した64ビットARM SoCである。Appleの64ビットアーキテクチャーのモバイルSoCとしては第3世代目にあたる。
2015年9月9日(現地時間)に発表されたiPhone 6s・iPhone 6s Plusに搭載され、2016年3月22日(現地時間)に発表されたiPhone SE (第1世代)にも搭載された。
iOS 16においてサポートが終了されたが、iPadOS 16では引き続きサポートされている。
Appleは前世代のApple A8と比較してCPU性能が70%、GPU性能は90%と大幅な向上を発表している。また、この世代からHEVCのハードウェアデコーダー(エンコーダーは次世代のApple A10から)を搭載している。
設計

動作クロック周波数は2.23GHzでデュアルコア、性能面ではシングルコアだけでApple A7に相当する性能を持つ。また、L2 Cacheが3MBと大幅強化されており、Apple A8の1MB、Apple A8Xの2MBを上回る。内蔵のRAMもA7〜A8で採用されていた1GB（LPDDR3）から2GB（LPDDR4）へと変更された。このA9世代から、A8世代まで外部にあったモーションコプロセッサがSoCに内蔵される形へと変更された。
また、ARKitもこの世代から対応する。
問題

製造はサムスン電子とTSMCが分担している。CPUの処理性能を測るベンチマークではどちらも誤差といった範囲だが、バッテリ持続時間ではTSMC製を搭載したiPhoneの方が長持ちするといった報告が複数上がっている（中にはサムスン電子製の方が長持ちするといった結果もある）。この結果についてAppleは性能の差は認めたものの、「様々な部品の違いを考慮に入れても、わずか2～3%の範囲内である」と述べている。サムスン電子は「14nm LPEプロセス」、TSMCは「16FF」と公称されているFinFETのプロセスルールを用いている。両社には全く違うパターンが必要で設計は二度手間になるのでこうした委託の仕方は珍しいものとされている。ちなみにサムスン版は面積が96平方ミリメートル、TSMC版は104.5平方ミリメートルとされている。これらのため、同一モデルの機種であっても個体によって搭載されているチップが異なる。
→詳細は「iPhone 6s § CPU Gate 問題」を参照
手旗信号システムによるIP伝送

ACKを返すインタフェース
手旗信号システムによるIP伝送（てばたしんごうしすてむによるアイピーでんそう）は、手旗信号によってIP伝送を行う通信プロトコルである。
これは2007年のエイプリルフールにRFC 4824として発行されたジョークRFCである。
概要

この手旗信号システム（英: Semaphore Flag Signaling System、略称 SFSS）を用いた伝送は、国際的な手旗通信の一つであるセマフォア信号を用いて、IPv4およびIPv6のパケットを送受信するリンク層のプロトコルである。
一般的に、物理層は太陽光と見通し距離における光学的な無線通信を用いる。
インタフェース（信号手）が2本1組の手旗を振ることによって、データ信号や制御信号を送信する。2つのインタフェースが向かい合い、共通のチャネル上で半二重の通信を行うことになる。
ビット誤り率の範囲はインタフェースの経験によって 10-3 （ボーイスカウトレベル）から10-4 （プロの水夫）程度が予想される。また、気象状況や日照状況（例えば夜間など）によって誤り率が大幅に増える可能性もある。
同様に伝送速度もインタフェースの経験に大きく依存して変化する。
プロトコル詳細 > IP-SFSのフレーム

IPデータグラムは、IP-SFSフレームにカプセル化され、前後にIP-SFSのヘッダとトレーラが付加される。以下にIP-SFSのフレームのイメージを示す。各フィールドは、1つのSFSを表す（DATAのみ 0 - 510 個の可変長である）。
| +0 | +1 | +2 | +3 | +4 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| FST | Protocol | CksumTyp | Frame No | Frame No |
 DATA  
| CRC | CRC | CRC | CRC | FEN |
| コード | 意味 |
| --- | --- |
0: なし
1: IPv4
2: IPv6
3: gzip 圧縮された IPv4
4: gzip 圧縮された IPv6
5 - 15: 将来使用のため予約
| コード | 意味 |
| --- | --- |
0: なし
1: CCITT CRC 16 （多項式: x^16 + x^12 + x^5+1）
2 - 15: 将来使用のため予約
プロトコル詳細 > SFSのデータ信号

データ信号は、以下を使用する（アルファベットは、本来のセマフォア信号）。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  A 0x00 |  B 0x01 |  C 0x02 |  D 0x03 |
|  E 0x04 |  F 0x05 |  G 0x06 |  H 0x07 |
|  I 0x08 |  J 0x09 |  K 0x0A |  L 0x0B |
|  M 0x0C |  N 0x0D |  O 0x0E |  P 0x0F |
また、制御信号は以下を使用する。
| 0 | 1 | 2 | 3 |
| --- | --- | --- | --- |
|  Q FST |  R FEN |  S SUN |  T FUN |
|  U ACK |  V KAL |  W NAK |  X RTR |
|  Y RTT |  Z 未使用 |  Error 未使用 |  |
プロトコル詳細 > 待機状態

待機状態にあるインタフェースは（ネゴシエーションした、あるいは事前に決められた）キープアライブ間隔以内で、KAL 信号を送る。
プロトコル詳細 > セッションの開始

セッションの開始は以下のようになる。
送信すべきIPデータグラムが送信キューにある場合には、リンクパートナーに RTT 信号を送る。
リンクパートナーの受信準備ができている場合には、RTR 信号を返す。
インタフェースは、さらに RTT 信号と、フレーム数を2つの SFS （データ信号）で送る。
リンクパートナーは、RTR 信号と、フレーム数を2つの SFS で送り返す。
次の SFS 信号がタイムアウト間隔まで来ない場合には、待機状態に移行する。
プロトコル詳細 > 送信状態

送信状態の場合、インタフェースは FST 信号から IP-SFS フレームの伝送を送り続ける。
もし、間違ったデータを伝送してしまった場合には、SUN 信号（1つのデータ信号をキャンセル）、あるいは FUN 信号（該当セッションの全データをキャンセル）を送って、正しいデータ信号を送りなおす。
FEN 信号を送った後は、リンクパートナーが ACK 信号、あるいは NAK 信号を送り返すのを待つ。
ACK 信号が返ってきた場合には、次のフレームの伝送を始める。伝送すべきフレームがない場合には待機状態に移行する。
もし、NAK 信号が返ってきた場合には伝送は失敗したと判断し、インタフェースは再度同じフレームを送信する。
ACK も NAK も返ってこないでタイムアウトした場合も、伝送は失敗したと判断し、再度同じフレームを送信する。
同じフレームを5回失敗した場合には、対象のデータグラムをキューに残したまま待機状態に移行する。
プロトコル詳細 > 受信状態

受信状態の場合、インタフェースはリンクパートナーから受け取った SFS 信号を順に受信キューに格納する。
FST 信号を受信し、FEN 信号を受信するまでの間であれば、受信側インタフェースはいつでも FUN 信号を送ることにより、IP-SFS フレームを最初から送りなおすことを要求することができる。
2つの SFS 信号を受信する間にタイムアウトした場合には、実行中の IP-SFS フレームをすべて削除しなければならず、FUN 信号を送ることができる。
リンクパートナーから次のタイムアウト期間までに次の SFS 信号が続かない場合には、インタフェースは受信キューを削除して、待機状態に移行する。
インタフェースがリンクパートナーから SUN 信号を受信した場合には、最後に受信したデータ信号を削除しなければならない。N 個の SUN 信号を続けて受信した場合には、フレームにある最後の N 個のデータ信号を削除しなけれならない。フレームにデータ信号がない場合には、SUN 信号は無視する。
インタフェースがリンクパートナーから FUN 信号を受信した場合には、それまでに受信していたフレームを削除する。
FEN 信号を受信した場合には、受信インタフェースはチェックサムを検証する。
チェックサムが正しい場合には、インタフェースは ACK 信号を送る。実行中のフレームのフレーム番号が 0 の場合には、受信キューから取り出した全データを、より上位のプロトコルに渡し、受信キューをクリアして待機状態に移行する。
もし、チェックサムが無効な場合には、インタフェースは NAK 信号を送る。
プロトコル詳細 > コネクション切断

インタフェースが待機状態にあり、リンクパートナーからキープアライブ間隔以内にいかなる SFS 信号を送らないことが5回あった場合、コネクションは切断され、インタフェースは解散する。
リファレンス実装

本システムのリファレンス実装は、RFC発行前の2006年に著者らによって「Talking the Fish」プロジェクトの中で実施された。
本システム上でSMTPを使用して電子メールの送信が行われ、オーストリアとスロベニアの国境を流れるムール川を渡った対岸で受信に成功した。その電子メールには "I am the text, wandering across the river" と書かれていた。
なぎなた

| --- | --- |
: この項目では、現代武道のなぎなたについて説明しています。 武器としての薙刀については「薙刀」をご覧ください。  古武道の薙刀については「薙刀術」をご覧ください。
| なぎなた |
| --- | --- |
 
使用武器:  薙刀(木刀)、競技用なぎなた
発生国:   日本
発生年:  明治〜大正
源流:  薙刀術
公式サイト:  全日本なぎなた連盟
テンプレートを表示
なぎなたは、公益財団法人全日本なぎなた連盟が多くの薙刀術流派を統合し競技化した武道。現代日本における代表的な武道の一つである。一般に女性の武道というイメージが強いが、男性の競技者も存在する。
歴史

薙刀は鎌倉時代から南北朝時代を経て室町時代にかけては歩兵の主武器であり、そこから薙刀術が生まれた。やがて戦国時代を迎えて戦術が発達した結果、個人の武勇よりも集団での効率性が重視されて、振り回して使うがゆえに野戦では味方を傷つけるリスクもある薙刀より、穂先が軽量で刺突に特化し部隊ごとの一斉突撃や敵騎兵などに対する防御に向いた槍に取って代わられた。そのころから戦場では使われなくなったが、さらに江戸時代に入り、戦場での有効性という観点が重要にならなくなると、むしろ平時において家を守るための「女薙刀」が発展し、男性の武術から女性の武術としての地位を確立したとされる。稽古用の防具も製作され、剣術の竹刀稽古に相当する試合が行われるようになった。ただし、稽古道具を着用した当時の試合記録は現存しない ため、あくまで推定の域に過ぎない。
昭和時代に入ると、1936年（昭和11年）文部省の通達により、女子の中等学校正課体育に薙刀・弓道を取り入れることが決議され、京都の武徳殿と東京の修徳館で薙刀の教員が養成された。1940年（昭和15年）薙刀の教材化を目的として、天道流と直心影流を中心に「薙刀道基本動作」が統一され、1941年（昭和16年）国民学校令の中で女児に対して薙刀を課せられたことも相まって、学校薙刀道が形成された。しかし、敗戦後、戦時下で行われた学校薙刀道は廃止された。1953年（昭和28年）5月4日、戦後第1回「武徳会」において、天道流と直心影流の演舞披露が行われ、翌年「近畿ナギナタ連盟」が発足、その翌年には「全日本薙刀連盟」が発足する。その後、文部省の指導によって平仮名書きの「なぎなた」へと名称を変更、1964年（昭和39年）には全日本なぎなた連盟でも「なぎなた」の名称が決定し、古武術から現代武道へと脱皮を果たす。
新しい「なぎなた」は、剣道などと異なり利き手を問わず技が左右対等に行われ、くり出し・くり込み・持ちかえ等の変化に富み、俊敏柔軟な動作で興味深く実施でき、均等的全身運動である点に特徴があるが、あくまでも学校教材であって技術的には武道ではないという指摘がある。第二次大戦前まで「剣に対する薙刀」として実施されていたが、現在は「なぎなた対なぎなた」として実施されている。
歴史 > 参加流派

天道流薙刀術
直心影流薙刀術
戸田派武甲流薙刀術
楊心流薙刀術
その他
服装・用具

薙刀を模した、竹刀に似たなぎなた（競技用なぎなたとも呼ぶ）、または薙刀の木刀を使う。競技用なぎなたは全長が2.1m - 2.25m、重量が650g以上と定められている。2cm幅の竹を2枚合わせた刃部（50cm+重なり15cm）をカシでできた柄部に白のビニールテープで千段巻きにして固定している。
白の稽古着に黒もしくは紺色の馬乗袴を着用することが決められている。袴の形状は剣道のものと大きく異なっている。上級者は黒地に白紋付きの上衣を着用することがある。稽古着の袖口は、競技中に相手競技者のなぎなた（切先）が入らないように、腕との隙間が広すぎないものがよいとされる。古流の天道流は袖口にゴムが入り、直心影流はゴムなしの稽古着を使用するといわれる。
防具は剣道の防具に似ているが、面の面垂れが剣道のものと比べやや短い、胴の幅が狭い、垂れが短い、甲手の形状が異なる、両下腿に脛当てを着装するといった違いがある。
基本 > 構え

通常は最初左に構えるが5種類の構えは、それぞれ左右の半身どちらでも構えることができる。
基本 > 体捌き

送り足、歩み足、開き足、踏みかえ足、継ぎ足などの歩法として指導される。
基本 > 打突部位

面(正面・側面)、小手、胴、脛、咽喉(突き)の5か所。
突きは競技では成人にのみ許可されている。
形として胴への突き技があるが、試合競技においては禁止されている。
基本 > 打突法

面・小手・脛を打突する方法として、振り上げ・持ち替え・振り返しの方法がある。
突き方としては直突・繰り込み突きがある。
基本 > 振り方

上下振り、横振り、斜め振り、振り返しがある。
それらを連続して振ることを八方振りといい、上下振り、斜め振り（上から）、横振り、斜め振り（下から）を8呼間の場合、各4回ずつ行う。
基本 > 打ち返し

振り上げて面、左右面、左右脛、間合いを取って振り上げて面の順番で行う。
基本的な打突で構成され、連続打ちの要領や間合いの取り方、体捌きなどを総合した練習として、ウォーミングアップや有効打突になるようにするための練習として行う。
基本 > 形

全日本なぎなたの形と仕掛け応じと呼ばれる演技の形の2種類がある。
仕掛け応じは二段技・三段技などの連続技、体捌き、払いや巻き落としなどの基本的な技法が盛り込まれており、繰り返し稽古をすることで正しい所作を習得する。
稽古方法 > 一人稽古

一人でなぎなたの操作方法や体捌きを練習すること。多くの場合姿見などに全身を写し、刃筋や姿勢が正しいか確認しながら行われる。
稽古方法 > 一対多数稽古

なぎなた独特の稽古。前に立つ一人の指揮者の号令に合わせて全員で体捌きや打突を行う。稽古前後のウォーミングアップやクーリングダウンとして行われる。
稽古方法 > 相対稽古

二人一組となって行う稽古。上述した打ち返しや仕掛け応じを行う。
稽古方法 > その他

もともと古流を稽古していた指導者も多く、その流派独自の形や稽古方法を取り入れている場合も少なくない。
競技

優劣を競うものとして試合競技と演技競技がある。コートはいずれも一辺が12mの正方形と定められている。
競技 > 試合競技

全日本なぎなた連盟の解説 に拠ると、防具を着装した競技者どうしの対戦により行われ、決められた制限時間の中で二本先取で勝敗を決する。防具稽古の成果を実践する場であることから、競技者間では「防具競技」「防具」と呼称されることが多い。個人試合と団体試合がある。
競技 > 演技競技

合計八本ある演技の型を二人一組、しかけと応じで行う。一回の試合に行う演技は3本と決まっており、一年ごとに変わる。
高校生までは一～五本目の内の三本、それ以上は一～八本目までのうち三本を行う。
競技 > その他 > リズムなぎなた

直心影流薙刀術を宗家として継承していた園部繁八によって開発された、音楽に合わせて打突や形を披露し、なぎなたの発展普及に貢献するものである。園部の回想によれば、修徳館でピアノ伴奏によるラジオ体操のリズムに合わせて薙刀の振りや突きの操作を行ったのがリズムなぎなた誕生の契機であり、やがて園部の後継者だけでなく、教師や武徳会出身者にまで伝播した。教育教材としては、勝敗を決する競技とは異なり、基本を学ぶときに集団で取り組める教材として適しているとされる。
通常は大会や祭典などのエキシビジョンとして行われ、優劣を競うものではない。服装も規定の稽古着に制限されることはなく、内容も古流の形を取り入れたりと自由に構成することができる。
競技 > その他 > 異種試合

各種武道大会などにおいて、剣道との異種試合が行われることがある。その際は脛打ちが有効とされることが多いことがある。
競技用なぎなたでの上段の構え
第56回全日本薙刀選手権大会の動画