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高照神社
文化財 > 弘前市指定

藤原信政公霊所 瑞垣・木柵 - 1986年（昭和61年）1月8日指定。
高照神社文庫 1棟 - 1995年（平成7年）11月9日指定。
神饌殿 1棟 - 2001年（平成13年）10月15日指定。
屏風 1双 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
信政公葬送図絵巻 1幅 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
甲州廿四将之図 1幅 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
高照神社刀剣類 20口 - 1985年（昭和60年）2月27日指定。
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 刀 - 無銘  刀 - 銘：勝光  刀 - 銘：獅吼  刀 - 銘：千手院  刀 - 銘：弘前住紀倫賀  刀 - 銘：弘前住紀倫賀 明治三年二月日  刀 - 銘：奥州弘前住助宗 :  脇差 - 銘：山城國住源綱廣 相州住綱廣  脇差 - 銘：相模守来國吉  脇差 - 銘：相州住廣次作 永正四年九月日  脇差 - 銘：肥州河内守藤原正廣  短刀 - 銘：吉光  短刀 - 銘：大和守秀國 明治四年二月日 
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 刀 - 銘：奉納津軽住人國俊造之 昭和丗四年己亥年八月十一日高照神宮御宝前他不与之  脇差 - 銘：豊後住藤原行光  剣 - 銘：摂津住源正久造 :  薙刀 - 銘：陸奥守包保  薙刀 - 銘：陸奥大掾橘盛宗  薙刀 - 銘：兼英  平三角槍 - 無銘 
梨地蒔絵文台・硯箱 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
唐櫃 1合 - 2003年（平成15年）3月28日指定。
中臣祓 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
源氏物語之詞 2巻 - 1992年（平成4年）1月31日。
衝立 1基 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
お告書付 1式 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
高照神社収蔵古文書類 1式 - 2003年（平成15年）3月28日指定。
旗指物 1旒 - 1992年（平成4年）1月31日指定。
シダレザクラ 1本 - 1998年（平成10年）11月5日指定。
ウラジロモミ 2本 - 1998年（平成10年）11月5日指定。
サワラ 1本 - 1998年（平成10年）11月5日指定。
参考文献・資料

宮地直一、佐伯有義 監修 編『神道大辞典（縮刷版）』（初版平凡社、昭和14年）臨川書店、1969年。ISBN 4-653-013470。
神社本庁調査部 編『神社名鑑』神社本庁 神社名鑑刊行会、1963年。
吉川 従長. “津軽高岡高照霊社縁起”.  国文学研究資料館. 2022年7月15日閲覧。
出村勝昭『吉田神道の基礎的研究 (神道史研究叢書)』臨川書店、1997年。
“新編弘前市史 ／ おくゆかしき津軽の古典籍（デジタルアーカイブ）”.   弘前市立弘前図書館. 2022年7月15日閲覧。
“高岡の森弘前藩歴史館 画像一覧”.   国文学研究資料館 大学共同利用機関法人 人間文化研究機構. 2022年7月16日閲覧。
船水, 清『わがふるさと : 新津軽風土記』陸奥新報社、1963年。
境外参道・高岡街道から廟所周辺の航空写真
国土交通省 国土地理院 地図・空中写真閲覧サービスの空中写真を基に作成
復元された馬場
あえか

| あえか |
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 あえか 2016年6月25日 春日部市男女共同参画推進センター（ハーモニー春日部）にて
基本情報
生誕:  2月20日
出身地:   日本・埼玉県春日部市
学歴:  清泉女子大学文学部スペイン語スペイン文学科
ジャンル:  J-POP
職業:  シンガーソングライター
担当楽器:  ピアノ・キーボード
活動期間:  2004年 -
レーベル:  Innocent Records(2007年10月-) ASHITA LABEL(2012年6月-2014年) 日本コロンビア (2015年-2016年) amedamaレーベル (2017年6月-)
事務所:  TuneCore Japan
公式サイト:  https://aeka-new.com/?lang=ja
あえか（あえか、2月20日 - ）は、埼玉県春日部市出身の日本の女性シンガーソングライター。福岡県北九州市、埼玉県所沢市、同春日部市育ち。ライブやイベントへの出演を中心に活動しており、みちライブと題する路上ライブを積極的に行っていた。あえかという名は『あえかなり』という古典語からとったもので、「か弱く儚げで美しい様の意」であり本名。身長151.5cm、血液型AB型。
幼少期よりエレクトーン、ピアノ、トロンボーン、フルート等様々な楽器を経験し、大学時代には、仲間と共にオリジナルミュージカルを創り、演じることに没頭し、大学卒業後、カナダへの留学を経て、改めて「日本語の持つ奥深さ」について考えるに至る。
帰国後、英会話講師を経てシンガーソングライターとして活動を開始。澄んだ歌声、日本語の持つ趣き、メッセージ性の溢れる歌詞に社会人を中心にファンが増やしている。埼玉県が協賛するSSM（SaitamaStreetMusician）制度にシンガーソングライターとして登録されている。
略歴 > デビューまで

5歳でエレクトーンを習い始め、小1でピアノに転向。中1の時、ウィンドオーケストラ部でフルートを担当。清泉女子大学1年時、親友の山崎バニラと共に放送研究会に入部。同時に二人で早稲田大学ミュージカル研究会に所属。小柄で見かけの似通った二人は、合わせて『清泉s』と呼ばれ、初の作曲・脚本・演出を担当。4年時には、二人ともにFM東京 DJライセンス1級に合格する。
大学卒業後、カナダ留学。帰国後、語学学校にスタッフとして就職。後に子供英語クラスの講師となる。特技のしゃべりを活かして、コールセンターのSVを務める。
略歴 > 歌手活動へ

2004年、本格的に音楽の道を志す。11月 クラブ・チッタ川崎にて行われた、新堀ギター音楽院主催のLive Energy '04本選でベスト作詞作曲賞・ベストキーボードプレイヤー賞を受賞。
2006年9月、自主制作によるシングルCD『Thank you/どしゃぶり雨』を発表。同月「KEI-III PRESENTS inter FM RUIDOチャンネル出演争奪!〜江古田 MUSIC RACE」にて2位。
2007年2月 自主制作アルバム『こげ茶色の影たち』発表。11月 イノセントミュージックより1stシングルCD『昨日の夜は…/ 丑三つ時の願い事/ 真夜中のカーテン』を発売。
2008年3月 イノセントミュージック企画「PROJECT U」に参加。アルバム全国リリースに向けての活動を開始。みちライブ会場にて『昨日の夜は…』、1000枚目の販売を達成。3月28日 テレビ朝日の深夜番組『ストリートファイターズ』のストリートミュージシャン投票で全国1位。4月8日 2ndシングルCD『地図／僕の小さな心と自転車』を発売。5月 幕張メッセで3日間開催されたアミューズメント企業主催のイベントに参加。このイベントの為に書き下ろしたイメージソング『空への道』を会場で初披露する。6月27日 みちライブ会場にて『昨日の夜は…』2000枚の販売を達成。7月6日 みちライブ会場にて 『地図／僕の小さな心と自転車』の1000枚目の販売を手渡しにより達成。CD発売以来念願であった「七夕までの3ヶ月間に、このCDを1000枚届ける」という目標を果たす。11月21日 みちライブ会場にて『昨日の夜は…』3000枚の販売を達成。12月4日 3rd.シングルCD『君なんだもの』発売。12月16日 新宿たかのやにて『地図地図／僕の小さな心と自転車』2000枚目の販売を完了し、完売となる。
2009年2月14日 みちライブ会場にて『君なんだもの』1000枚の販売を達成。4月13日 クラブ・チッタ川崎で行われた「PROJECT U」2008ファイナルイベントにて、アルバムCDの予約数1000枚の達成が発表され、同CDの国内全国発売が決定する。6月23日 初の全国リリースアルバムCD『太陽の生まれる場所』の発売日（9月4日）が決定。9月4日 『太陽の生まれる場所』が発売。
2010年10月10日 4th.シングルCD『暁の列車』発売。
2011年10月31日 北九州市観光大使に任命された。
2012年6月8日 2nd.アルバムCD『光と影』全国リリース。タワーレコード渋谷店総合アルバムチャート1位、オリコンCDアルバム週間ランキング38位を獲得。
2013年1月 あえかNew Year's Concert 2013『Prologue』@Mt.RAINIER HALL SHIBUYA PLEASURE PLEASURE開催。 同日 3rdFullAlbum『プシュケの声』発売。同月7日付のブログで同年9月18日にバップより「メジャー・デビュー決定」と発表。4月 4thフルアルバム『HAPPY! CLOUDY!』発売。9月18日 メジャー1stフルアルバム『時の祈り』発売。TBSラジオ『生島ヒロシのおはよう定食』タイアップソングに抜擢。 FM NACK5にて『木ようの夜は・・・あえかなり。』 （2013年10月 - 2014年3月）放送決定。アルバム収録曲「Myself」が朝日放送『朝だ!生です旅サラダ』10月〜12月のエンディング曲に採用。10月6日 春日部市「かすかべ親善大使」に任命。
2015年に日本コロムビアに移籍、11月4日にアルバム発売。 2017年にamedamaレーベルから「テルースの情景」を発売。
2024年の3月に一般男性と婚約を発表した 。
音楽 > 演奏スタイル

自身による作詞・作曲のレパートリーをピアノ、キーボードで弾き語るソロ演奏が中心。音響設備の整ったライブハウスやホールでは、ヴァイオリニストの島田玲をサポートに招いてアコースティックな音色を重視したコラボレーションも行っている。2008年8月から『あえか with 島田玲』というユニット名によるライブ出演も行ったことがある。
音楽 > みちライブ

路上で行うライブのことを「何が起こるかわからない未知のライブ」という意味をかけて、みちライブとよんでいる。実際、みちライブでは突然の雨や強風などの天候の変化や、子供、動物のとび入り参加、演奏を聴くために立ち止まる人の数が増えすぎて演奏自体が困難になる等、予想外の現象が起こる。それでも「ひとりでも多くの人に、あえかの音楽を聴いてもらいたい」という本人のポリシーから、イベントやメディアへの出演日以外には、ほとんど毎日のようにみちライブを行っている。2008年3月から特に演奏回数を増やしており、月に20回以上行ったこともある。
音楽 > はこライブ

みちライブに対しライブハウスやコンサートホールなどで行うライブを呼称して、はこライブといっている。曲の持つイメージを考慮して、はこライブでしか演奏しない曲もあるため、みちライブとは演奏する曲目が異なっている。
音楽 > イベントライブ

デパート等のイベント会場や野外ステージで行うライブはイベントライブと呼んでいる。2008年後半から埼玉県内のデパート、ショッピングモール主催によるイベントに数多く出演しており、地元地域のファンとの交流も積極的に行っている。各イベントへのリピート出演の回数は非常に多い。
人物

性格は真面目。子供と犬が好き。折り目正しい大和撫子タイプ。負けず嫌いなところもあり、目標に向かって直向きに情熱を燃やす一面もある。本人は、AB型なので二重人格であるとも言っている。自身のブログでは、冷静な自分と感情的な自分が交互に現れると言っているが、左脳型の冷静な行動が基本となることが多いらしい。
人物 > 趣味・嗜好

松竹芸能のお笑いが大好きで、特にオジンオズボーンを気に入っており、年に数回お笑いのライブを見に出かける。以前には、とんねるず、ラーメンズなども好きだと発言している。
食べ物では、『チョコレート（特にいちご味）』、『アイス（特にコーヒー味）』、『信玄餅』等が好物で、『チョコ』と『信玄餅』を食べているときに幸せを感じる、とMCで語ったことがある。紅茶ではマリアージュフレールの マルコポーロ というブレンドが好みである。嫌いな食べ物は、甘い物としょっぱい物が混在している物。酢豚に入っているパイナップル等は苦手。好きな色はすみれ色とピンク。好きな数字は2とのことである。
人物 > 影響を受けたアーティスト

久石譲の音楽と人間性に感銘を受けており、理想とする「いつまでも変わらないピュアな音楽性」の手本としている。女性アーティストでは、中島みゆき、谷山浩子を尊敬していて、ライブでカバー曲を披露したことがある。中島みゆきの『糸』で歌われる感情・シチュエーションとそっくりな夢を見たというエピソードがあり、曲を聴いた際に深く感動した。谷山浩子の『101人コンサート』はライブの理想の形のひとつではないかと語っている。奥華子の活動スタイルに共感しており、ライブでの『出会い』と人と人との『繋がり』を大事にしているという姿勢だという。ゆず好きで、コンサートにも何度か足を運んでいる。彼らが路上ライブをきっかけに国民的音楽家となった様に、自身もいずれ全国各地で演奏を行い、沢山の人に歌を届けることを目標としている。
人物 > 友人

女流活動弁士で、マルチタレントの山崎バニラは、清泉女子大学1年の時のクラスメートで、それ以来の親友である。二人一緒に清泉女子大学放送研究会に入部し、また同時に早稲田大学ミュージカル研究会にも入部した。ブログには、お互いの最近の様子や、大学時代のエピソードが書かれたりすることがある。2009年8月18日に行われた「あえか1st.FULL ALBUM発売プレコンサート『太陽の生まれる場所』」では、公のステージでは初となる二人の共演が果たされた。
マスコット・キャラクター

自身のアイデアであり、ラジオ番組『あえかFM amedamaチャンネル』のイメージ・キャラクターともなっているあめだまちゃんというキャラクターが存在する。あめ玉のような球形のボディにつぶらな瞳、はりがねの様な手足と、一本ヘアにリボンというユニークなキャラクターである。みちライブの時に使用しているマイクや、キーボードスタンド、アンプのキャビネットには『あめだまちゃんシール』が貼られている。本人曰く30種類以上はいると述べており、2010年にはあめだまちゃんと自らのシルエットをプリントしたマフラーサイズのタオル『amedamaフラーッタオル』を限定発売。また、イベントや、はこライブに出演する際に同行するステファニーという洋服を着たドリンク・ボトルがいる。
マスコミ・メディア関連への出演 > レギュラー放送 > ラジオ

『あえかノート』 （2010年5月 - 、毎月第一日曜日18:00〜19:00、フラワーコミュニティ放送）
『あえかの｢恋の魔法｣』 （2012年2月 - 、毎週土曜日13:35〜13:45、LOVE FM）
『木ようの夜は・・・あえかなり。』 （2013年10月 - 2014年3月）、毎週木曜日25：40〜26：00、FM NACK5）
マスコミ・メディア関連への出演 > メディア関連の主な活動

2008年
4月〜FM K-City かわさきFMにて、『あえかFM amedama-チャンネル』放送開始。ラジオパーソナリティを務める（第1回目ゲスト：チャンベビ）。同月、FM西東京『WEEKLY TOP20』出演。
5月『あえかFM amedama-チャンネル』第2回目放送（ゲスト・山崎バニラ）。NHKさいたま『とれたて音楽たまご』コーナー出演。FMこうのすフラワーラジオ「ハッピー・サンデー」に出演。『あえかFM amedama-チャンネル』第3回目放送（ゲスト：a-style代表 村山伸二郎）。
6月NHK水戸『FM水戸アップデート』・『こんにちはいばらきわいわいスタジオ』に出演。
7月『あえかFM amedama-チャンネル』第4回目放送（ゲスト：伊藤サチコ）。SSM後援『オープンスタイルミュージック戸田（OTODA）』に出演。テレビ埼玉 『ももチャリでGO!』にてイベントライブとインタビューを放映。
8月『あえかFM amedama-チャンネル』第5回目放送（ゲスト：島田玲）。FMこうのすフラワーラジオ「ハッピー・サンデー」に出演。テレビ埼玉 『ももチャリでGo！』にて西武園でのイベントライブの模様を放映。TOKYO FM主催『2DAYS BIG EVENT2008』1日目のライブ『今、見えるもの』に出演。
9月『あえかFM amedama-チャンネル』第6回目放送（ゲスト：劇作家 長田育恵）、横浜FM『Y-Y-Y』（DJ:義家弘介）ゲスト出演。
10月『あえかFM amedama-チャンネル』第7回目放送（ゲスト：堀川ひとみ・あべさとえ）
11月芝浦工業大学FM放送技術研究会主催学園祭企画 FM芝屋『芝浦祭ライブ&ラジオ』に出演。『あえかFM amedama-チャンネル』第8回目放送（ゲスト：GRIMM CLOVER・堀川ひとみ）。ニッポン放送インターネットラジオ『Suono Dolce』出演。
12月『あえかレコ発ライブ あえかFM amedama-チャンネル〜君なんだもの〜（出演者： Viki ・ 二足のサンダル（斉藤恵＋あべさとえ）チャンベビ・あえか（サポート・島田玲）」開催。『あえかFM amedama-チャンネル』第9回目放送（ゲスト：RESISTANCE COMPANY・Viki）。
2009年
1月『あえかFM amedama-チャンネル』第10回目放送（ゲスト：夢来）。テレビ埼玉 『ももチャリでGO!』にて大宮アルシェでのイベントライブの模様を放映。
2月FMこうのすフラワーラジオ「ハッピー・サンデー」に出演。『あえかFM amedama-チャンネル』第11回目放送ゲスト：いわさききょうこ）。
3月『あえかFM amedama-チャンネル』第12回目放送（ゲスト：飯田舞）。
5月『ピーくん presents bayfmフリマパラダイス』に出演。
6月『朝霞市のコミュニティFM』すまいるエフエム76.7MHz 「宮崎奈穂子の今夜も同じ月の下で」に出演。
7月『伊吹唯ネットラジオ』「おかげさまラジオ〜one for all all for one〜」に出演。
8月FMこうのすフラワーラジオ「ハッピー・サンデー」に出演。『あえか1st full album 発売プレコンサート〜太陽の生まれる場所〜（出演者：山崎バニラ・北村優希・みのる・あえか（サポート：島田玲・平松由衣子）』を大宮ソニックシティ小ホールにて開催。
9月5日、音楽専門・衛星デジタルラジオミュージックバード『Brand-new Saturday』9月5日生放送出演・8日深夜ニッポン放送『くり万太郎のオールナイトニッポンR』ゲスト出演。22日RADIOi『I-Stream Gold』・FM AICHI『パラダイスビート』ゲスト出演。FM AICHI『FM AICHI 40th. Anniversary SILVER WEEK SPECIAL ARTIST COLLABORATION at RIVERSIDE MALL』公開収録イベント（10月4日）出演。30日FM浦和『アフタヌーンプラザWednesday』にゲスト出演。
10月28日横須賀エフエム放送（FMブルー湘南）『ミュージックファイル』ゲスト出演。
12月テレビ埼玉「ニュース930」エンディング曲に『僕の小さな心と自転車』が使用。
2010年1月FMこうのすフラワーラジオ「ハッピー・サンデー」に出演。
2013年9月『生島ヒロシのおはよう定食』（TBSラジオ）に出演と主題歌提供。
2016年1月『街の魅力 再発見!ぶらっと♪春日部いわつき』（J:COMチャンネル）出演。
ディスコグラフィ
マスコミ・メディア関連への出演 > シングル

|  | リリース日 | タイトル | c/w | 規格 | 販売生産番号 | 備考・注釈 |
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| （自主制作） | 2006年9月 | Thank you（amedama-chan CD） | どしゃぶり雨 | 12cmCD | 番号なし |  |
| 1st | 2007年10月26日 | 昨日の夜は… | 丑三つ時の願い事/真夜中のカーテン | 12cmCD | LSCD-7021 |  |
| 2nd | 2008年4月8日 | 地図 | 僕の小さな心と自転車 | 12cmCD | PUCD-8001 |  |
| 3rd | 2008年12月4日 | 君なんだもの | 頑固なLaLaLa/オルゴール | 12cmCD | LSCD-8029 |  |
| 4th | 2010年10月10日 | 暁の列車 | 笑って泣いて跳んで/光る河 | 12cmCD | LSCD-1056 |  |
| 5th | 2011年6月27日 | 信号/がんばれ!顔晴れ! | 乾杯タイムマシーン | 12cmCD | LSCD-1165 |  |
| 6th | 2014年11月21日 | 瞬きのような願い | 喜んでくれたらいいな/Merry"Clean Clean"Christmas!!/WITH YOU JOYOUS TIMES ARE HERE (あえか ver.) | 12cmCD | WICD-1404 |  |
| 7th | 2020年4月26日 | 明日へおいで | Blow away/還る時まで | 12cmCD | AMCD-1001 |  |
| 8th | 2021年12月5日 | Blue bird | アートにエールを!/Take a break!! | 12cmCD | AMCD-1002 |  |
※ 1stシングル（昨日の夜は…）について、2011年10月19日をもって発売を終了した。
マスコミ・メディア関連への出演 > アルバム

|  | リリース日 | タイトル | 規格 | 販売生産番号 | 備考・注釈 |
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| （自主制作） | 2007年2月 | こげ茶色の影たち | CD | 不明 | 完売 |
| 1st | 2009年9月4日 | 太陽の生まれる場所 | CD | HOSH-2044 |  |
| 2nd | 2012年6月8日 | 光と影 | CD | ASCD-1201 |  |
| 3rd | 2013年1月6日 | プシュケの声 | CD | ASCD-1307 |  |
| 4th | 2013年4月17日 | HAPPY! CLOUDY! | CD | ASCD-1312 |  |
| 5th | 2013年9月18日 | 時の祈り | CD | VPCC-81777 | （バップ）メジャー・デビュー・CD |
| 6th | 2014年3月7日 | プシュケの声II | CD | ASCD-1428 | ファンクラブ限定CD（ファンクラブ入会特典） |
| 7th | 2014年6月27日 | プシュケの声Ⅲ | CD | ASCD-1434 | ファンクラブ限定CD |
| 8th | 2014年9月18日 | 水に映る星 | CD | ASCD-1431 |  |
| 9th | 2015年1月13日 | プシュケの声Ⅳ | CD | ASCD-1548 | ファンクラブ限定CD |
| BEST | 2015年2月19日 | あえかベストⅠ 〜World〜 | CD | ASCD-1543 | ベスト・アルバム |
| BEST | 2015年2月19日 | あえかベストⅡ 〜Core〜 | CD | ASCD-1544 | ベスト・アルバム |
| 10th | 2015年7月12日 | le sourire | CD | ASCD-1556 | ミニ・アルバム |
| 11th | 2015年11月4日 | あした晴れるかな | CD | COCP-39242 | 日本コロムビア移籍初アルバム |
| 12th | 2017年5月5日 | テルースの情景 | CD | BRTW-1033 |  |
| 13th | 2018年12月23日 | Heart Stock | CD | BRTW-3004 |  |
マスコミ・メディア関連への出演 > DVD & Blu-ray Disc

|  | リリース日 | タイトル | 規格 | 販売生産番号 | 備考・注釈 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 1st | 2011年10月19日 | Sign of the Cross 〜祈り〜 | DVD | IRDV-1105 | 2011年8月26日開催の品川教会グローリア・チャペルコンサートのライブDVD。 |
| 2nd | 2014年8月23日 | 優しいしるし | DVD | ASDV-1410 | 2014年7月23日 日本福音ルーテル東京教会コンサート |
| 3rd | 2016年3月13日 | Heartful Message | DVD | ASDV-1614 | 2016年2月14日 バレンタイン&バースデー記念コンサート@音楽の友ホール |
| 4th | 2018年12月15日 | 愛が叶う場所 | DVD | AMDV-0001 | 2018年2月18日 バースデー記念コンサートat 中央公民館「ウィスかすかべ」講堂 |
| 5th | 2022年9月24日 | 超スペシャルワンマンコンサートwith オーケストラ | DVD | AMDV-0002 | 2021年5月23日 あえか活動17周年記念コンサート at 春日部市民文化会館大ホール |
| 5th | 2022年11月20日 | 超スペシャルワンマンコンサートwith オーケストラ | Blu-ray | AMBD-0001 | 2021年5月23日 あえか活動17周年記念コンサート at 春日部市民文化会館大ホール |
チャンシッター級フリゲート

| チャンシッター級フリゲート |
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 シンガポール国際観艦式での「シンビューシン」（2017年）
基本情報
種別:  フリゲート
命名基準:  ミャンマーの王朝の国王
運用者:   ミャンマー海軍
建造期間:  2012年 - 2015年
就役期間:  2014年 -
建造数:  2
前級:  アウンゼーヤ
次級:  （最新）
要目
基準排水量:  2,500トン
全長:  118m
機関方式:  CODAD方式
主機:  SEMT ピルスティク16 PA6 STCディーゼルエンジン× 4基
推進器:  スクリュープロペラ× 2軸
出力:  30,400馬力
速力:  30ノット
航続距離:  6,100 km
兵装:  76mm単装砲× 1門  AK-630 30mmCIWS× 3門  中口径ガトリング砲 × 2門  C-802 SSM4連装発射筒 × 2基  RBU-1200または65式対潜ロケット砲 × 2基
搭載機:  ヘリコプター×1基
FCS:  347型火器管制レーダー × 2基
レーダー:  RAWL-02 対空捜索用　→　Revathi 対空捜索用  362型 対空・対水上捜索用
ソナー:  BEL HMS-X 船体装備式
電子戦・ 対抗手段:  945型デコイ発射機 ×2基
テンプレートを表示
チャンシッター級フリゲート（チャンシッターきゅうフリゲート、英語: Kyan Sittha-class frigate）は、ミャンマー海軍のフリゲートの艦級。なおジェーン海軍年鑑では、先行する「アウンゼーヤ」の同型艦として扱われている。
設計

全体的な設計としては、「アウンゼーヤ」と同様に中国人民解放軍海軍の江衛I型フリゲートを参考にしたとされる。本級では、「アウンゼーヤ」と比べて後部上部構造物を大型化し、艦載ヘリコプターのための格納庫を設置した。また上部構造物の外壁に傾斜を付したほか、マストもラティス構造ではなく塔状構造に変更するなど、ステルス性への配慮が強化された。
主機はディーゼルエンジンであり、ジェーン海軍年鑑では、「アウンゼーヤ」と同様にSEMT ピルスティク16PA STCディーゼルエンジン4基によるCODAD方式として扱っている。
装備

レーダーとしては、「アウンゼーヤ」と同じRAWL-02を後檣に設置するほか、前檣にはレドームに収容された362型レーダーを設置する。2番艦「シンビューシン」は、2022年に防空能力向上のためRAWL-02をインド製のRevathi三次元レーダーに換装した。
艦砲としては、ジェーン年鑑では「アウンゼーヤ」と同様に62口径76mm単装速射砲（スーパーラピッド砲）1基を備えているとするものの、製造元のレオナルド社はミャンマー海軍への輸出実績はないとして否定している。CIWSとして30mm口径のAK-630を採用したのも同様だが、「アウンゼーヤ」では艦橋直前両舷と後部上部構造物両舷に計4基を備えていたのに対し、本級では艦橋直前の設置数を1基に削減する一方、両舷の艦橋ウイングに20mm級のガトリング砲を各1門搭載する。
対艦兵器としては、C-802艦対艦ミサイルの4連装発射筒を艦橋と煙突の間に2基シフト配置する。一方、対潜兵器としては、艦首甲板の両舷に対潜ロケット砲を1基ずつ設置しており、外観からはロシア製のRBU-1200またはその中国版と推測されている。また電子戦用として、艦橋前方両舷に、945型デコイ発射機を各1基搭載する。
運用史

1番艦の「チャンシッター」は2014年3月に就役し、2番艦の「シンビューシン」は2015年12月に就役した。「シンビューシン」は2017年5月に行われたシンガポール国際観艦式に参加した。
チャンシッター級は2隻とも、ヤンゴンのミャンマー海軍造船所で建造された。ミャンマー海軍は計5隻の配備を計画している。
セットとセッティング

セットとセッティング (Set and setting) とは、向精神薬、特に幻覚剤の体験の条件関係の説明である。ある人の見方（セット）、および、体験時の身体と社会的な環境（セッティング）のことである。特に、治療的また娯楽的な幻覚剤の体験に関している。この用語は、ノーマン・ジンバーグ（英語版）が造語し、サイケデリック療法（英語版）の研究者に広く受け入れられている。
「セット」とは思考、気分、期待など個人が体験に持ち寄る精神状態である。「セッティング」とは身体と社会環境である。社会的支援のネットワークは、サイケデリック体験の結果に特に重要であることが示されている。 意識的、無意識的に体験の流れを制御したり導いたりすることが可能である。ストレス、恐怖、不快な環境は不快な体験（バッドトリップ）につながることがある。逆に、快適で安全な場所で、くつろぎ、暖かくした、好奇心のある人では、心地よい体験ができる可能性が高い。
ティモシー・リアリーらによる『チベット死者の書サイケデリック・バージョン』では、幻覚剤の反応は化学物質とは関係なく、セットとセッティングの働きであり、最も重要なのはセッティングにおける他人の行動だと説明されている。また徹底的に準備しセットした場合には、セッティングは重要ではない。1966年、ティモシー・リアリーは、セットとセッティングを管理しての、ジメチルトリプタミン (DMT) による一続きの実験を行った。その目的は、恐怖誘発薬とみなされていたDMTが、支援的な環境では心地よい体験を生じさせることができるかということである。そして、それは可能であった。
アンドルー・ワイルによれば、セットとセッティングの理論は薬理学の理論を超えており、セットを考慮しないことには、ハイになるために多く摂取する人々や、それよりも少なく摂取したのに毒キノコだと思い気持ち悪くなる人々の違いが説明できず、つまりその作用を変えてしまう要因にセットがあり、はじめて体験するとか、多量に服用すると起こりやすい。シロシビン#心理的作用も参照。
セットとセッティングは宗教的な観点でも研究されている。
さらに読む

Zinberg, N. E. (1984). Drug, Set, And Setting: The Basis for Controlled Intoxicant Use. New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-03110-6. http://www.psychedelic-library.org/zinberg.htm
Hartogsohn, Ido (July 17, 2013). “The American Trip”.   Alternet. 2017年2月28日閲覧。 “One group of scientists regarded psychedelics as "psychosis-inducing" drugs, another described them as consciousness-expanding”
現代貨幣理論

現代貨幣理論（げんだいかへいりろん、英語: Modern Monetary Theory, Modern Money Theory、略称：MMT）とは、ケインズ経済学・ポスト・ケインズ派経済学の流れを汲む理論の一つである。
変動相場制で自国通貨を有している国家の政府は通貨発行で支出可能なため、税収や自国通貨建ての政府債務ではなく、インフレーションを尊重した供給制約に基づく財政規律が必要であるという主張をしている。MMTはその名の通り現代の貨幣についての理論が支柱となっている。管理通貨制度に伴う政府の通貨発行権に焦点を当て、政府が法定通貨での納税義務を家計や企業に課すことによって、法定通貨に納税手段として基盤的な価値が付与されて流通するという表券主義が基軸である。
さらに主権通貨国の財政政策について、完全雇用の達成・格差の是正・適正な物価上昇率の維持等、財政の均衡ではなく経済の均衡を目的として実行すべきであると主張している。そしてインフレーションの抑制は、ビルト・イン・スタビライザーを中心に、政府の支出抑制および増税で対処できるとしている。
MMTは新古典派経済学の枠組みで構築されている主流派経済学と対立しているため、政策的効果やリスクについては論争となっており、活発な議論がなされている。
概要

MMTの特に大きな特徴は、貨幣の起源や制度に焦点を当て、管理通貨制度の下で政府が独自に法定通貨を発行している国家を前提としている点である。
政府に通貨発行権があれば、通貨発行で支出ができる。政府が通貨発行で支出できるのだから、政府が自国通貨財源の不足や枯渇に直面することはありえない。さらに財源のために徴税が必要という理屈も成立しない。MMTは税の役割を財源として捉えておらず、これは主流派経済学の見方に挑戦するものである。MMTにおける税の役割は、法定通貨による納税義務を国民や企業に課すことで、法定通貨の基盤的な通用力と流動性を確保し、さらに経済や富の分配の調整弁としてインフレや格差を調整する手段である。つまり税の役割は財源調達の手段ではなく、通貨の徴収と消却を通じたマクロ経済政策の一つである。
また自国通貨建てであれば、政府債務がどれだけ増加しても、政府は通貨発行で当該債務の償還が可能なため債務不履行（デフォルト）には陥らない。この構造によって政府債務の償還能力に対する市場の信認も磐石なため、政府債務の拡大が信用リスクの拡大や通貨の信認の失墜につながることもない。したがって、通貨発行で支出できる政府は、自国通貨建て財政収支の均衡や黒字を政策目標にしたり、支出の際の財源を問題にする必要がない。政府は税収や債務残高に制約されずに、通貨発行を使った財政拡大や減税が可能である。
一方、自国通貨建てである限り、政府支出が税収や債務残高に制約されないからといって、政府が財政規律なく財政政策をすることや無税国家が可能になるわけではない。政府が国民経済における財やサービスの供給能力を無視して、通貨発行権を使った野放図な積極財政を行えば、供給に対して需要が無秩序に拡大し、インフレが加速していく。財政規律の基準は国民経済の有効需要に対する供給能力である。政府が財政支出の拡大や減税が可能なのは、需要と供給のバランスが適切に保たれインフレ率が高まりすぎない範囲であるというのが、MMTの理屈である。インフレ率が低い状況であるほど積極財政の余地は大きくなり、インフレ率が高まるほど積極財政の余地は狭まる。したがって、主権通貨国における適切な財政は、常に税収や政府債務の大きさではなく、足元の国民経済の状態で決まる。
MMTは、自国通貨を発行することができる政府について主に以下のように説明する。
徴税や国債の発行による財源を確保する必要なしに、支出することができる。
自国通貨建ての債務で債務不履行を強制されることはない。
経済の実物的な資源（労働、資本、資源）の利用が限界に達した場合に発生する、インフレ率の上昇が財政の制約である。
徴税で貨幣を経済から取り除くことで、ディマンドプルインフレーションの抑制が可能である（ただし、それを実行する政治的意思が常にあるとは限らない）。
国債の発行が民間部門の資金を締め出すことはない（クラウディングアウトは起こらない）。
上記の見解のうち、信用創造とインフレの動きにおいて主流派経済学と対立しているわけではない。例えば、連邦準備制度（FRB）第13代議長アラン・グリーンスパンは、「アメリカ合衆国はいかなる負債も支出することができる。なぜなら我々は常に通貨を発行することができるからだ。従って、デフォルトになる確率はゼロだ。」と述べている。しかし、MMT論者は金利の影響力に関して主流派経済学の見方には同意しない。
MMTの理論的バックグラウンドは次の5つにまとめられる。
最近の貨幣史研究を踏まえつつ、貨幣を国家の創造物と捉える表券主義の立場を取る。
主流派のマクロ経済学が金融政策を重視する傾向にあるのに対し、MMTはケインジアンの原点にたちかえり、財政政策の有効性を再評価する。
財政政策の方針としては（1940年代にアバ・ラーナーが提唱した）機能的財政アプローチを引き継ぐ。
インフレなき完全雇用を実現する政策手段として、「就労保証プログラム（JGP）」の導入を提唱する。
政策目標としては、雇用と物価の安定だけでなく、（ハイマン・ミンスキーの金融不安定化仮説を踏まえて）金融の安定化も重要だと考える。
また、MMTは以下のような事実解釈に基づいている。
政府の支出は租税収入によって賄われているのではない。政府の支出に租税収入は必要でない。それどころか、政府が先に貨幣を創造しなければ、誰も租税を支払えない。
政府は貨幣を創造できるのだから、支出を行う際にそもそも借入などする必要がない。したがって、国債は財源調達ではなく金利調整手段である。
貯蓄が政府の赤字をファイナンスするのではない。政府の赤字が貯蓄を創造するのである。
政府は、自国通貨建てで売られているものなら何でも購入する「支出能力」がある。
銀行は、集めた預金、金庫の中の現金、あるいは中央銀行に保有している準備預金を元手に貸出を行っているのではない。それどころか、貸出が預金を創造するのである。
これまでの主流な経済理論では、「政府の財政赤字が累積して政府債務が増大していけば、通貨の信認が失墜することによる通貨暴落や、クラウディングアウトと国債の信用リスク増大による金利上昇が発生し、それに伴う高インフレを招く」という見解が主流だった。そのため「国債発行の増大や政府債務の拡大は望ましくなく、基本的に税収の範囲で支出を行うべきだ」という均衡財政が主張されてきた。他方、MMTではこれを「法定通貨の発行権がない家計の制約と法定通貨を発行している国家の財政制約を混同している」と批判し、「財政赤字・政府債務の拡大が自国通貨建てである限り、主流派経済学者が主張する信用リスクや通貨の信認の問題は発生せず、有効需要が増大した場合にインフレ圧力がかかるのみ」という論拠で「政府は足元の国民経済を健全にするための財政運営に専念すべきで、財政赤字や政府債務の増大をまったく懸念する必要はない」と主張している。
MMT論者が主張する政府債務とインフレ率の関係については、MMTが登場する以前にも類似する主張は見られた。ジョン・F・ケネディ大統領の下で大統領経済諮問委員会委員を務めたジェームズ・トービンは回顧録の中で、ケネディに政府債務の大きさについて経済的な上限を問われた際に「唯一の制約はインフレである」と返答し、ケネディもそれに同意したと記している。
理論

MMTでは不換貨幣を通貨単位として用いることによる過程と結果とを特に分析した理論となっている。ここでいう不換貨幣とは、例えば政府発行紙幣が挙げられる。すなわち、「貨幣的主権を持つ政府は貨幣の独占的な供給者であり、物理的な形であれ非物理的な形であれ任意の貨幣単位で貨幣の発行を行うことができる。そのため政府は将来の支払いに対して制限的な支払い能力を有しており、さらに非制限的に他部門に資金を提供する能力を持っている。そのため、政府の債務超過による破綻は起こりえない。換言すれば、政府は常に支払うことが可能なのである」とする。
MMTは政府によって作られた不換貨幣が自国通貨として使われているような近代経済を扱う。国家が主権を有する貨幣システムにおいては、中央銀行は通貨を発行することができるが、貨幣発行のような水平的な取引は資産と負債とで相殺されるためネットの金融資産を増やすわけではない。政府のバランスシートにおいてあらゆる政府発行の貨幣性商品は資産として計上されない。政府自らは貨幣を所有しないのである。あらゆる政府発行の貨幣性商品は負債として計上される。政府支出によりこのような貨幣性商品は作られ、課税・国債発行によりこのような貨幣性商品は消えていく 。
赤字支出に加えて、株価の上昇などによる評価効果もネットの金融資産を増加させうる。MMTではVertical moneyは政府支出を通じて還流の過程に入るとする。法定不換貨幣に課税することは「強制力を持つ民間の納税義務」という形で貨幣そのものに対する総需要を創出し、法定不換貨幣の流通を促す。加えて、罰金、各種料金、ライセンスも貨幣への需要を創出する。。政府は政府自身の意志に基づいて（独自）通貨を発行することができるため、MMTは政府支出（政府の赤字支出もしくは黒字予算）に関連する課税水準は政府が政府活動の資金を集めるための手段ではなく、実際には政策手段であり、これに「公的な雇用提供プログラム(Job guarantee program）」など他の様々な政策をあわせることによりインフレーションを調整し、非自発的失業をなくすことができると主張する。
理論 > 経済理論史におけるMMT：表券主義理論として

→「表券主義」および「管理通貨制度」を参照
MMTに影響を与えた先行理論には、ゲオルク・フリードリヒ・クナップの表券主義、アルフレッド・ミッチェル＝イネスの信用貨幣論、ラーナーの機能的財政論、ミンスキーの銀行システム論（金融不安定性論）、ウェイン・ゴドリー (Wynne Godley) の部門バランス論 (Sectoral balances) などがあり、MMTはこうしたアプローチを統合した理論である。
表券主義 (chartalism) は、貨幣の本質を国家による貨幣の制定と見なす学説であり、国家貨幣説とも呼ばれ、クナップによって提唱された。クナップは『貨幣国定説』(1905年) で、貨幣はコモディティ（実物貨幣)というよりも法による創造物であると論じた。クナップによれば、当時の金本位制とは、通貨単位の価値がその通貨が含むまたは交換される貴金属の量に依存する考え方であるとして、これを金属主義と呼んだ。これに対してクナップは、国家は純粋な紙幣を創造することができ、国家による貨幣が公共支出機関によって受け入れられているという限りにおいて、紙幣を法定通貨と認識することで商品と交換可能にすることができるとするとする表券主義を論じた。経済における国家の役割に関するクナップの思想は、ケインズおよびケインジアンに影響を与えた。L.ランダル・レイやマシュー・フォースター（Mathew Forstater）らMMTを主張する経済学者は、クナップの他に、アダム・スミス、ジャン＝バティスト・セイ、J.S.ミル、カール・マルクス、ウィリアム・スタンレー・ジェヴォンズなど初期の古典派経済学における課税主導の紙としての通貨という表券主義的な観方をさらに一般化したとも主張する。
レイ以外のMMTを主張する経済学者、ウォーレン・モズラー (Warren Mosler), ステファニー・ケルトン、ビル・ミッチェル、MMTの数学的フレームワークを行ったパブリナ・R・チェネーバ (Pavlina R. Tcherneva) らも信用創造（Money Creation）の仕組みの研究をすすめ、こうしてMMTによって表券主義思想が復興し、レイはこれを新表券主義 (Neo-Chartalism)と称した。
MMTに大きな影響を与えた別の理論としては、アルフレッド・ミッチェル＝イネスの信用貨幣論がある。ミッチェル＝イネスは、貨幣は交換の媒介としてではなく、政府による課税を通じた繰延支払の基準 (standard of deferred payment) として存在しているとし、政府の資金は課税によって回収できる負債であると論じた
このほか、MMTに影響を与えた経済学者としては、貨幣価値が金と密接に関連しているという考えを放棄すべきだとした上でインフレやデフレ対策を回避してきた責任は貨幣を発行したり課税する能力のある国家にあると主張したラーナー、金融不安定性仮説を提唱して信用創造を表券主義的に理解したミンスキーなどがいる。
MMTおよび表券主義的思想を支持ないしそれに近い研究をしている研究者には、銀行と金融システムの詳細なテクニカル分析を行ったスコット・フルワイラー、ジョン・ケネス・ガルブレイスの息子ジェームズ・ケネス・ガルブレイス、銀行貨幣と国家貨幣との違いを一覧表にしたバジル・ムーア、スティーブン・ヘイル、著書『フリーマネー』で表券主義のエッセンスを平易に説明したロジャー・マルコム・ミッチェルなどがいる。
2019年2月には、ビル・ミッチェル、ランダル・レイ、マーティン・ワッツらによる初のMMTをベースとした経済学の教科書『マクロ経済学』が出版された。
理論 > 貨幣循環理論とMMT

ポスト・ケインズ派経済学において、ランダル・レイのように表券主義を称するMMT支持者は、表券主義が貨幣循環理論（Monetary circuit theory）に代わるまたはそれを補足する理論とする一方で、両理論とも内生的貨幣供給論（endogenous money）としての体勢をとっているとする。すなわち、貨幣は、金のように経済外部からではなく、財政支出や銀行融資などによって経済内部において創造されるとする。このような補足的な見方からは、循環理論が（民間と民間の）水平的な相互作用のモデルであるのに対して、表券主義は（政府から民間への、またはその逆の）垂直の相互作用を説明する理論とされる。
理論 > ポスト・ケインズ派経済学

一般均衡を前提とし、第二次世界大戦後に主流となったケインジアンや、新古典派のミクロ経済学の理論を基礎にし、1980年代に登場して主流派経済学として認知されたニュー・ケインジアンとは異なり、ケインズの貨幣概念（信用貨幣論）に従い、不確実性を問題の中心に据えて経済を論じてきたポスト・ケインズ派経済学は、独特の理論的発展が進められてきた。
民間金融資産は、国債発行の制約とはならない。財政赤字はそれと同額の民間貯蓄を生み出す。
政府は、自国通貨発行権を有するので、自国通貨建て国債が返済不能になることは、理論上あり得ないし、歴史上も例がない。政府は、企業や家計とは異なる。
財政赤字の大きさ（対GDP比政府債務残高）などは、財政危機とは無関係である。
財政赤字の大小を判断するための基準は、インフレ率である。インフレが過剰になれば、財政赤字は縮小する必要がある。デフレであるということは、平成日本の財政赤字は少なすぎるということ。
税は、財源確保の手段ではない。税は、物価調整や所得再分配など、経済全体を調整するための手段である、
ポスト・ケインズ派経済学の中には、金融不安定性仮説を提唱したハイマン・ミンスキーやその弟子のL・ランダル・レイも含まれる。レイは、国定信用貨幣論を基礎に、ケインズのマクロ経済学とラーナーの機能的財政論を統合し、MMTを提唱した。
理論 > 税の役割

MMTでは、自国通貨による課税が自国通貨の特権的な需要を生み出すという意味で「税が通貨を駆動する」と主張している。一般的に税は政府支出の財源のためにあると信じられているが、通貨発行権を有する政府は財源のための租税を必要としない。それどころか論理は逆になり、納税者が税を支払うためには政府が財政政策で実体経済に通貨を供給し、納税者が当該通貨を稼がなければならない。政府が最初に支出し、税の支払いが後になるのが論理的な順序である。したがって、税の役割は財源ではなく、政府が経済に供給した通貨の一部を回収して経済バランスを調整する手段であり、徴収した税はその時点で役割が終了していることになる。
ランダル・レイは税の役割として以下の４つを挙げている。
通貨の流通を促進すること。
景気を調整すること。
富や所得の格差を是正すること。
外部不経済（負の外部性）を是正すること。（環境税のうちの炭素税）
MMTは通貨発行による支出に焦点を当てているため、しばしば「無税国家が可能になるのではないか」という疑問をぶつけられる。しかし仮に無税国家を実現しようとした場合には、税による上記の機能が失われるため、MMTは無税国家を肯定していない。
理論 > 国際経済と政府

MMT論者は国債の保有者が外国の主体か否かに関わらず、自国通貨建ての国債である限り、政府が財政破綻することはありえないと主張する。これは政府に自国通貨の発行権があるためである（ただし、国債保有者が国債を売って通貨売りを大規模に行うことで為替レートに影響を与える可能性はある）。
MMT論者が財政リスクにおいて主流派経済学の見解に同意する点は、国債が外貨建てである場合である。政府には外貨の発行権がないため、外貨建て債務が過大になった場合は債務返済の財源である外貨が不足して、債務の持続性が損なわれる。もし外貨建ての国債が大きく増加して、債務の持続可能性に対する市場の信認が揺らぐことで、国債金利の上昇が進んだり自国通貨の為替レートが下落すれば、国債の返済負担が高まる。それがさらなる通貨安と国債金利の上昇を誘発し、国債の返済負担が悪循環のスパイラルで増加すると共に、輸入物価の高騰が原因のインフレーションが発生し経済が破壊される。その場合、政府は輸入抑制や輸出拡大の戦略にシフトして、経常収支の赤字縮小や黒字拡大を図る共に、自国通貨の需要を高めるために金利を引き上げて為替レートの下落を防ぎ、外貨獲得能力を高める必要が生じる。それでも債務返済の財源である外貨を十分に獲得できなければ、デフォルトに陥ることになる。
日本での議論

日本国内の政財界や学術界、大手メディアなどは、MMTの認知が日本で広がりを見せた現在でも、おおむね財政再建・財政健全化のためにプライマリーバランスを均衡させることや円建て国債の残高を削減することが必要であると主張している。また、MMTを紹介・批評する場合でもMMTに対して否定的な論調であることが多い。
MMTは中長期的な財政赤字の拡大を容認し、政府の円建て債務がどれだけ増大しても信用リスクによる経済財政の悪化はありえず、財政支出（通貨発行）と徴税の調整による総需要管理を行えば問題がないとするものである。これは、財政赤字や政府債務残高の拡大を不健全と見なし、歳出抑制や増税等の緊縮財政政策を通じて、いわゆる「国の借金」を削減したり財政収支を均衡化あるいは黒字化することが必要であるとする、国内の通俗的な一般常識や政府方針と決定的に対立する。また支出の拡大を伴う政策について、政府支出が税収に制約されるという前提での、増税や予算の付け替えなど財源論の議論や論難が無意味だったり不要であることを示すものである。
このように、MMTはこれまでの経済財政運営の考え方の軸であった、円建て政府債務の増大が将来の国家財政を圧迫するという通説や、均衡財政や財政黒字の状態をあるべき姿としている財政の常識を根本から覆し、全否定する内容である。そのため、MMTが経済論壇で大きな波紋を呼び、メディアや国会等で頻繁に取り上げられることで、MMT支持派と不支持派による批判合戦のような状況が展開されている。
自民党の安藤裕 (政治家)前衆議院議員が中心となって立ち上げた自民党の議員連盟である「日本の未来を考える勉強会」が、中野剛志、藤井聡、三橋貴明、青木泰樹、森永康平等、MMTを支持、若しくは、MMTと考えの近い、有識者を講師とした勉強会を行っており、それを元にした内閣への政策提言や記者会見等を行っている。
2019年（令和元年）7月16日にはステファニー・ケルトン、同年11月7日にはビル・ミッチェルが来日し、京都大学レジリエンス実践ユニットの主催するMMT国際シンポジウムで講演をした。
2022年3月8日、参院予算委員会は、審議中の令和４年度予算案に関する中央公聴会を開き、その中で東京財団政策研究所の森信茂樹研究主幹は、物価が大きく上昇しない限り財政赤字が拡大しても問題ないとする「現代貨幣理論」（ＭＭＴ）を否定した。森信茂樹は過度の財政拡張は「果てしなく無駄な支出」を招くと指摘。ＭＭＴが提唱する物価上昇を抑えるための増税や歳出削減も、政府が柔軟に実施することは難しく「実現性が低い」とした。
評価 > 肯定的評価

アメリカ合衆国と日本で注目されているとされる。
中野剛志は、MMT理論はポスト・ケインズ派の一つの到達点であると評価している。
MMTの肯定派は、通貨発行権を持つゆえに自国通貨建て債務の返済不能状態に陥るリスクがゼロの政府が自国通貨建て債務を拡大しても、MMTの否定派が主張する信用リスクに伴う金利急上昇や国債や通貨の暴落の引き金につながるリスクは極めて低い、と主張している。
ステファニー・ケルトンは「貨幣の発行者である政府が財政収支の辻褄を合わせる事を目標にすることは無意味あるいは害をもたらすものであり、適切な政府支出・財政赤字の水準は税収ではなくインフレ率や社会のリソース（供給能力）などの経済状態を材料にして決めるべき、つまり財政の均衡ではなく経済の均衡を目標にして決めるべき」と主張している。
1970年代以降、先進諸国では政府債務の拡大を忌避する緊縮財政政策や新自由主義の政策が採られてきた。しかし、2000年代に入り先進諸国で金融政策中心による景気勃興政策が行き詰まり、さらにリーマン・ショックなどで民間負債拡大に傾倒した政策リスクが顕在化する中、政府が積極的に負債を負って財政拡大をする景気勃興政策の重要性を主張するMMTがピックアップされている。先進諸国で政府債務が過去最高を更新し続ける中で金利上昇も高インフレも発生しない現実において、政府債務の増大が金利上昇や高インフレを招くと説く主流派経済学の誤りとMMTの理論的正しさ及び有効性を証明していると主張されている。
2018年アメリカ合衆国選挙で、MMTを主唱しているアレクサンドリア・オカシオ＝コルテスが共和党候補のアンソニー・パパスを破り、史上最年少の女性下院議員となった。
ステファニー・ケルトンやビル・ミッチェルは、GDP比の政府債務が世界最高水準にあるにも関わらず、財政破綻しない日本がまさにMMTの正しさを示す見本だと主張している。
岡本英男は「MMTで日本でも赤字財政が通常の姿である現実を認めた上で、小さな政府、金本位制、均衡財政こそが善というパラダイムとの決別が必要だろう」と指摘している。