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ドイツ・ブンデスリーガに所属する日本人サッカー選手一覧
過去の所属選手 > ま行

| 1部 | 2部 | 選手名 | 画像 | 所属クラブ名 | 所属期間 | 備考 |
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| ○ |  | 槙野智章 |  | 1.FCケルン | 2010-2012 |  |
| ○ |  | 丸岡満 |  | ボルシア・ドルトムント | 2014-2015 | 2014年1月にセレッソ大阪から期限付き移籍 |
|  | ○ | 宮市亮 |  | FCザンクトパウリ | 2015-2021 |  |
| ○ |  | 武藤嘉紀 |  | 1.FSVマインツ05 | 2015-2018 |  |
過去の所属選手 > や行

| 1部 | 2部 | 選手名 | 画像 | 所属クラブ名 | 所属期間 | 備考 |
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| ○ |  | 矢野貴章 |  | SCフライブルク | 2010-2012 |  |
| ○ |  | 山口蛍 |  | ハノーファー96 | 2016 |  |
|  | ○ | 山田大記 |  | カールスルーエSC | 2014-2017 |  |
|  | ○ | 結城耕造 |  | フォルトゥナ・デュッセルドルフ | 2009-2010 |  |
| ○ |  | 吉田麻也 |  | シャルケ04 | 2022-2023 |  |
過去の所属選手 > わ行

| 1部 | 2部 | 選手名 | 画像 | 所属クラブ名 | 所属期間 | 備考 |
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|  | ○ | 渡邊凌磨 |  | FCインゴルシュタット04 | 2015-2018 |  |
特務

特務（とくむ）：
軍隊での（戦闘以外の）特別任務を指す語。
特務機関：旧日本軍の特殊軍事組織。日本軍では特務とは軍の本務の対義語で、つまり戦闘部門（軍隊）、管理・行政部門（官衙）、教育部門（学校）を除いたそれ以外の部署を広く指す語だったが、諜報や秘密工作を担当する機関のことをこう呼んでいた。
中国人民解放軍では現在でも「団直属特務連」などの形で非通常任務を扱う建制单位として使われている。これは通常は警衛、偵察、工兵、通信などの分隊から構成されており、名前の通り司令部に直属している。人民解放軍の起源は軽歩兵集団であり、歩兵以外の部隊は相対的にも絶対的にも少なく、また、指揮系統も簡略なものだったので、司令部を警護する部隊をなるべく小規模に済ませようとしたためである。朱徳が指揮して活躍した八路軍総部特務団（中国語版）も中国共産党指導部の護衛部隊が起源である。
特務 (中国)（中国語版）：いわゆるスパイ・工作員（英: agent）を指す中国語。
特務警察 (満洲国)：満洲国の警務司特務科。おおむね日本国内の特高警察に相当し、さらに匪賊（反満抗日運動）討伐も担った。
特務警察 (香港)：香港特別行政区の「特別任務警察」（Special Constables）のこと。公安条例（中国語版）第40条によって定められ、行政長官が随時警務処処長（中国語版）に権限を与えることで必要な人員を特務警察にできる。2019年から2022年まででは、警務処処長は紀律部隊の千名近い隊員を特務警察とした。これは公安のような特殊活動のためではなく、臨時に現場の警察の人手を補充するもので、公衆秩序の維持や防疫活動（例えば地区の封鎖と強制検疫、感染疑い者の移送、検疫センターの管理、隔離対象者の抽出、ソーシャルディスタンスの規制など）、政府機関の警備、その他暴動や突発事態への対処を行うものだった。
孫文は著作『建国方略』の中で「特務会議」について言及しているが、これは定期開催される通常の会議に対して、臨時召集される会議のことである。「臨時」「一時的」の意味で特務の語を使用することはこれに限らず行われている。
スティーブン・スピルバーグのトゥーンシルバニア

トゥーンシルバニア（Toonsylvania）は、スティーヴン・スピルバーグが監修したアメリカのテレビアニメシリーズである。
概要

ドリームワークス・テレビジョン・アニメーション（英語版）が製作し、1998年にFox Kidsにて放送された。
メインキャラクターのイゴールやフィル達の活躍するパート2本と「メリッサの道徳物語」やデッドマン一家の物語など、一回に4本の作品を放送するオムニバス形式の作品。子供向け作品にしては少し過激な表現が含まれたり、『サイコ』等の古典ホラーのパロディがあるのが特徴。
日本での展開

2000年にWOWOWにて吹替版が放送される。後にカートゥーン ネットワークでも放送。未ソフト化。
また、TOY ISLAND社より発売されていたグッズが一部輸入販売されていた。
登場人物・キャスト > キャスト

| キャラクター | キャスト（原語版） | キャスト（日本語吹き替え版） |
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| イゴール | ウェイン・ナイト ジェス・ハーネル | 玄田哲章 |
| フィル | ブラッド・ギャレット | 大友龍三郎 |
| Dr.ヴィック （ヴィック・フランケンシュタイン） | デビッド・ワーナー | 田原アルノ |
| メリッサ・スクリーチ | ナンシー・カートライト | 喜田あゆみ |
| セス・チューバー | ジョナサン・ハリス | 坂東尚樹 |
| アシュレー・デッドマン | キャス・スーシー | 小桜エツ子 |
| フレッド・デッドマン | ビリー・ウェスト | 藤原啓治 |
| デッドガー・デッドマン | マット・フリューワー →ジェス・ハーネル | 仲野裕 |
| スティファニー・デッドマン | ヴァレリー・パパス | 深見梨加 |
その他出演者（原語版） - トム・ケニー、コーリー・バートン、ジム・カミングス、カム・クラーク、チャーリー・アドラー、サンディ・フォックス、スージー・ゲイザー、ポール・ラグ、ジョセリン・ブルー、ビル・コップ、エイプリル・ウィンチェル、ジェリー・ランバート、バーン・オファット、他
その他声の出演（吹替え版） - 小杉十郎太、田村真紀、松尾銀三、 龍田直樹、磯辺万沙子、小林優子、小形満、岩田安生、三浦智子、山田きのこ、岩崎ひろし、星野充昭、福島桂子、江原正士、鈴木勝美、谷昌樹、溝脇しほみ、他
スタッフ

監督 - ジェフ・ディグランディス
監修 - スティーヴン・スピルバーグ
脚本 - ビル・コップ、マイク・ピータース、クリス・オオツキ他
音声演出  - ビル・コップ
音楽 - マイケル・タヴェラ、キース・バクスター、クリストファー・ニール・ニールソン、ジョン・ポール・ギヴン、クリストファー・クラットマン、トム・シャープ
メインテーマ - スティーブ&ジュリー・バーンシュタイン（作曲）、ポール・ラグ（作詞）
スタッフ > 日本語版スタッフ

翻訳 - 岸田恵子/佐藤一公
演出 - 加藤敏
調整 - 阿部直子
制作 - 鷲尾賀代（WOWOW）、駒井隆（東北新社）、三井真美
國分建臣

| 國分 建臣 |
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別名:  たーくん、マッシュ
生誕:  1973年7月12日
出身地:   日本 愛知県名古屋市
学歴:  ヤマハ音楽院 研究科
職業:  ドラマー
担当楽器:  ドラム パーカッション コーラス
活動期間:  1994年 -
 ザ・フー ラモーンズ ザ・ポリス スターリン、THE BLUE HEARTS
國分 建臣（こくぶ たけみ、1973年7月12日 - ） は、日本のドラマー。愛知県名古屋市出身。蟹座、血液型B型。東海中学校・高等学校出身。名前は建築家である父親から由来している。
ラモーンズ、ザ・フーに影響を受け、中等科時代からクラスメートとパンクバンドを結成し、名古屋のライブハウスでコンスタントにライブを行う。ヤマハ音楽院の研究生を経て、プロドラマーとなる。
趣味・嗜好

愛用ドラムは主にラディック1960年代・1970年代のヴィンテージサウンドを好む、TAMAのモデルでもある。
陸亀とヤモリ（ヒョウモントカゲモドキ）を飼っている、爬虫類フリーク。マッシュブログでその成長振りが垣間見られる。
テキサス出身の腹違い兄弟バンド、theSOSでのバンドネームは、トレードマークでもあるマッシュルームカットからきている。
所属バンド

CROSS WISE  1998〜2000 K.O.G.A Records
ハートバザール 2000〜2002 東芝EMI
はやぶさジョーンズ 2004〜2006 日本コロムビア
Charlie Brown & Baseball Team 2006〜2008
theSOS 2005〜
epoch 2007〜
ライブサポート

The LOVE 2000〜2007
東野純直 2002〜
シオダマサユキ2004〜
the ARROWS 2005〜2008
甲斐名都 2005
間慎太郎 2007〜
海老沢タケオ 2007〜
Rie fu 2008
sekishino 2008〜
レコーディング参加

The LOVE
東野純直
シオダマサユキ
森山直太朗
the ARROWS
一青窈
沢尻エリカ
秦基博
木村カエラ
海老沢タケオ
Rie fu
福原美穂
MY LITTLE LOVER
Pistol Valve
清春
その他、ゲーム音楽等、多岐にわたる。
関連サイト

mushLOVE ～カメ日記～
theSOS web
epoch
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典拠管理データベース: 芸術家 :  MusicBrainz
泰寧県

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: この項目では、福建省の現行行政区画について説明しています。その他の用例については「泰寧県 (曖昧さ回避)」をご覧ください。
| 中華人民共和国 福建省 泰寧県 |
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中国丹霞・上清渓中国丹霞・上清渓
 
簡体字: 泰宁
繁体字: 泰寧
拼音: Tàiníng
カタカナ転写: タイニン

国家:  中華人民共和国
省: 福建
地級市: 三明市
行政級別: 県






面積
総面積: 1,533.8 km²

人口
総人口(2003): 12.7 万人








経済




電話番号: 
郵便番号: 354400
行政区画代碼: 350429

公式ウェブサイト： http://www.fjtn.gov.cn:8082/
泰寧県（たいねいけん）は中華人民共和国福建省に位置する省直轄の県であり、しばらくの間、三明市の代理管轄下に置かれている。丹霞地形の山地や洞窟で知られ、泰寧風景名勝区（中華人民共和国国家級風景名勝区、2009年に「金湖風景名勝区」より改称）、泰寧世界ジオパーク、国家森林公園などが世界遺産・中国丹霞の一部として登録されている。中国の5A級観光地（2011年認定）。
歴史

260年（永安3年）に綏安県が設置され、405年（義熙元年）に綏城県と改称された。759年（乾元2年）に綏城県内に帰化鎮が設置、946年（保大4年）には南唐により帰化場に改編された。958年（中興元年）に帰化県に昇格、更に1086年（元祐元年）に泰寧県に改称され現在に至る。
行政区画

下部に3鎮、6郷を管轄する。
鎮
杉城鎮、朱口鎮、下渠鎮
郷
新橋郷、上青郷、大田郷、梅口郷、開善郷、大竜郷
交通 > 鉄道

中国鉄路総公司
昌福線
泰寧駅
交通 > 道路

高速道路
福銀高速道路
浦建高速道路
出身者

クン - 歌手NCT、WayVのメンバー
パナイティオス

パナイティオス
パナイティオス（[pəˈniːʃiəs]; 希: Παναίτιος Panaitios 英: Panaetius、紀元前180年ごろ ‐ 紀元前109年ごろ）は、古代ギリシア・ヘレニズム期の哲学者。中期ストア派再興の祖。
人物

ロドス島出身。アテナイでバビロニアのディオゲネス（英語版）とタルススのアンティパトロスに師事した。ローマに出てラエリウスや小スキピオと交流し、ローマ哲学におけるストア派の礎を築いた。その思想はキケロ『義務について』に影響を与えた。アテナイで没した。
ミロード

ミロード（MYLORD）とは、小田急電鉄の子会社である小田急SCディベロップメントが運営するショッピングセンター。小田急ポイントカード（OPカード）加盟店。
新宿、新百合ヶ丘、本厚木の3施設がある。新百合ヶ丘は「エルミロード」の名称を使用する。相模大野ミロードは、2007年4月1日より「ミロード」の名称を廃止した。
概要 > 名称の由来

店名「ミロード」の由来は、英国の封建制度時代に爵位を持つ人々への尊敬を込めた呼びかけに用いられた「My lord（マイロード）」である。これはウィリアム・シェイクスピアの作中にも見ることができる。
公式サイトではこの言葉の音が「威厳の中にやさしい響きを含む」としたうえで、由来について「ビル全体からお客様に美しく語りかけ、多くの方に末永く愛されていくことを願ってつけられました。」としている。
なお、「新百合ヶ丘エルミロード」の「エル」には、エル〝L〟は百合〝Lily〟と大きい〝Large〟の意味を含んでいる。
概要 > ポイントカード

本厚木ミロードは単独でポイントカード制度を導入していたため、小田急ポイントカードの利用ができなかった（クレジットカードとしては利用可能だった）。2008年1月31日をもって本厚木ミロードの独自ポイントカードを廃止し、2008年2月1日からは全店で小田急ポイントカード（クレジット兼用カード、ポイント専用カード）が利用可能となった。
沿革

1982年 - 本厚木ミロードが開業。
1984年 - 新宿ミロードが開業。
1992年 - 新百合ヶ丘エルミロードが開業。
1996年 - 小田急相模大野ステーションスクエア（相模大野ミロード）が開業。
2020年 - 小田急電鉄直営から小田急SCディベロップメントに運営を譲渡。
本厚木ミロード

| 本厚木ミロード HON-ATSUGI MYLORD |
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 本厚木ミロード
店舗概要
所在地:  〒243-0013 神奈川県厚木市泉町1丁目1-1 （ミロード1） 厚木市中町2丁目2-1（ミロード2）
座標:  北緯35度26分22.4秒 東経139度21分50.2秒﻿ / ﻿北緯35.439556度 東経139.363944度﻿ / 35.439556; 139.363944﻿ (本厚木ミロード)
開業日:  1982年3月20日
正式名称:  本厚木ミロード
施設所有者:  小田急電鉄
施設管理者:  小田急SCディベロップメント
営業時間:  10:00 - 21:00 （飲食施設は11:00 - 22:00）
最寄駅:  本厚木駅
外部リンク:  https://www.odakyu-sc.com/honatsugi-mylord/

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| 厚木シネマミロード Atsugi Cinema Mylord > 情報 |
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通称:  シネマミロード
正式名称:  厚木シネマミロード
開館:  1993年10月
閉館:  2005年5月8日
収容人員:  （3スクリーン）351人
客席数:  シネマ1：126席 シネマ2：99席 シネマ3：126席
設備:  DOLBY STEREO
用途:  映画上映
運営:  東急レクリエーション
所在地:  〒243-0013 神奈川県厚木市中町2丁目2-1 本厚木ミロード2 7階
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本厚木ミロード > 本館（ミロード1）

1982年3月、小田急小田原線本厚木駅上に小田急電鉄として初の駅ビル型ファッションビル型SCとして開業。建物は地下1階、地上8階の北館、南館とこの両ビルの4階～5階を駅ホームで跨いで結ぶ2層の連絡部分からなる構造となり、南館の5階～8階には「小田急厚木ホテル」も入った。だが、その後同ホテルは不況で利用者数が減り、運営会社の事業見直しもあって2012年に閉館した。しかし、厚木地区でホテル需要が高まっているとして、小田急電鉄は営業の再開を決断。2013年4月、跡地に「小田急ステーションホテル本厚木」が開業している。
ミロード1階部分が大規模工事に入るため、中央館の全店舗は、2013年3月末で閉店。2014年5月24日、名称を『小田急本厚木ミロードイースト』と改めリニューアルオープンした。
本厚木ミロード > 新館（ミロード2）

1994年11月、厚木パルコの新規開業（1994年3月開業。2008年閉館）など、商業環境の変化に対応するため、小田急グループの神奈川中央交通によって建設された新館が開業した。
新館は20代の女性にターゲットを絞った75店からなり、4階で本館と接続された。7階には3スクリーンの映画館『厚木シネマミロード』（東急レクリエーション運営）が導入されたが、2005年8月を以って閉館した。新館には飲食店も新たに9店出店し、本館のレストランフロアの14店や全館に点在する喫茶などを加えると本厚木ミロード全体で飲食店は30店を超えることになった。このほか、1階には神奈川中央交通の厚木サービスセンター（定期券発売・高速バス待合室）も開設され、高速バス（京都・大阪行き）の乗車場所もある。新館が建てられた場所にあった横浜銀行厚木支店（隣り合わせに地元の書店も有った）は、新館1階～3階に縦割りで入居している。施設の運営は、小田急電鉄が新館を賃借して本館と一体的に営業する形態とした。
2006年11月1日、厚木市によりミロード2正面入口左側に「あつぎビジョン」が設置されたが、2018年7月、老朽化などにより撤去された。
本厚木ミロード > 主なテナント

ミロード1
フードマーケット（B1F）
ゴディバ（B1F）
カルディコーヒーファーム（B1F）
崎陽軒（B1F）
ポンパドウル（B1F）
京樽（B1F）
ウエルシア薬局 本厚木ミロード地下1階店
成城石井（B1F）
モロゾフ（B1F）
スターバックス（1F）
コスメロフト（1F）
アフターヌーンティー・リビング（2F）
アフターヌーンティー・ティールーム（2F）
QBハウス（2F）
ムラサキスポーツ（3F）
靴下屋（4F）
Zoff（4F）
ペテモ（5F）
ハニーズ（5F）
洋麺屋　五右衛門（6F）
杵屋（6F）
ミロード2
GU (B1F)
.st (1F)
ユニクロ（2F）
無印良品（3F）
ナナズグリーンティー（4F）
ABCマート（4F）
SM2（4F）
ニトリ デコホーム（5F）
くまざわ書店（5F）
コンタクトのアイシティ（5F）
ノジマ（6F）
ECC 本厚木ミロード校（7F)
ウェル・アアルト　本厚木ミロード店（7F)
横浜銀行厚木支店・厚木住宅ローンセンター・日本銀行厚木代理店
南館
チャンスセンター
ウエルシア薬局 本厚木ミロード南館店
ミロードイースト
ミスタードーナッツ
タリーズコーヒー
ドトールコーヒー
厚木市役所　駅前窓口・厚木市観光案内
新宿ミロード

| 新宿ミロード SHINJUKU MYLORD |
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 モザイク通りから本館を見る（2007年11月撮影）
店舗概要
所在地:  〒160-0023 東京都新宿区西新宿一丁目1-3
座標:  北緯35度41分21.7秒 東経139度41分59.2秒﻿ / ﻿北緯35.689361度 東経139.699778度﻿ / 35.689361; 139.699778﻿ (新宿ミロード)
開業日:  1984年10月4日
閉業日:  2025年3月16日
施設所有者:  小田急電鉄
施設管理者:  小田急SCディベロップメント
建築面積:  12,326 m²
最寄駅:  新宿駅

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鉄道利用客の利便性と小田急小田原線新宿駅南口の真上という特殊な立地から、年中無休で夜遅くまで営業できることを考慮して、専門店ビルを指向し、1984年10月4日に開業。地下2階、地上10階建てのビル（駅施設も含む）の店舗面積は12,326㎡。専門店123店が出店した。
特徴の中でも特に注目されるのは、2層のショッピングモール（1層はオープン、1層はクローズ）で小田急百貨店新宿店本館（2022年10月閉館）と新宿駅西口を結んだことである。これは西口と南口の一層の界隈性の創造と活気あるまちづくりを主眼として設置したもので、特に1階オープンモールでは、西口からの導入としての演出ということを考え、バザール感覚豊かなプチショップをはりつけるなど待ち合せ、遊び、賑やかさ、そして楽しいたまり場的空間演出をした。またモール中央には「プチパーク」を配し各種イベントを催したり、ミニFMステーション「KID」局を設置し、店内案内だけではなくファッション情報や映画、音楽などの情報を顧客に提供した。
マスコットキャラクターにブタの「ミロートン」を採用している。
新宿ミロード > 再開発に伴い閉館へ

2022年より開始された新宿駅西口地区開発計画に伴い、モザイク通りとモール2階の区画が翌年3月25日をもって、38年あまりの営業を終了。甲州街道に面する本館は、しばらく営業するが、同計画の進捗に伴い2025年3月16日に営業を終了し、解体される。
新宿ミロード > 主なテナント

ヒステリックグラマー
ウンナナクール
ナチュラルビューティベーシック
ヘザー
ギャミヌリィ
新百合ヶ丘エルミロード

| 新百合ヶ丘エルミロード SHIN-YURIGAOKA L-MYLORD |
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店舗概要
所在地:  〒215-0021 神奈川県川崎市麻生区上麻生1-4-1
座標:  北緯35度36分11.2秒 東経139度30分33.4秒﻿ / ﻿北緯35.603111度 東経139.509278度﻿ / 35.603111; 139.509278﻿ (新百合ヶ丘エルミロード)
開業日:  1992年11月12日
施設所有者:  小田急電鉄
施設管理者:  小田急SCディベロップメント
延床面積:  60,605 m²
商業施設面積:  17,984 m²
中核店舗:  OdakyuOX、イトーヨーカドー
駐車台数:  600台
最寄駅:  新百合ヶ丘駅
外部リンク:  https://www.odakyu-sc.com/l-mylord/

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1974年に小田急多摩線が開通し新百合ヶ丘駅が開業したことを受け、同駅周辺の土地区画整理事業がスタート。その後、1977年に小田急電鉄がこの事業に組合員として参加。1982年にSC計画が発表され、核テナントをイトーヨーカドー、食品は子会社の小田急商事（オダキューOX）に決定。専門店街を本厚木ミロード、新宿ミロードのノウハウを基に直営で運営することになった。
SCは核テナントであるイトーヨーカドーが、衣料、雑貨、家庭用品を中心に売場面積9,028㎡（1階～4階）、オダキューOXは食品を中心に2,268㎡（地下1階）、専門店街は1階～5階までは物販6,688㎡（85店）、飲食4,926㎡（15店）。これに6階～7階のフィットネスクラブが加わる形で構成され、600台収容の立体駐車場と300台収容の駐輪場が併設された。
イトーヨーカドーは食料品を扱っていないが、これは143店舗（開業時）を擁する同社の中でも、極めて稀なケースで変則的な展開が行われ、のちに4階部分から撤退した。また6階の一部と7階に展開のフィットネスクラブは、小田急電鉄が初めて展開した直営のフィットネスクラブ「エクスパス」として開業したが、2002年2月末を以って閉鎖。4月1日よりティップネスへの賃貸とした。オダキューOXの運営する食品売り場は、同社としては最大規模であったことから、グレードの高い商品ばかりではなく、リーズナブルプライスの商品もかなり並べられ、従来のオダキューOXに比べ、日用雑貨を加えるなど幅広い商品展開が特徴だった。
新百合ヶ丘エルミロード > 主なテナント

OdakyuOX(B1階)
イトーヨーカドー (1～3階)
ダイソー(4階)
山野楽器(4階)
有隣堂(4階)
産経学園(6階)
ティップネス(7階)
相模大野ステーションスクエア

| 相模大野ステーションスクエア SAGAMI-ONO STATION SQUARE |
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店舗概要
所在地:  〒252-0303 神奈川県相模原市南区相模大野三丁目8-1
座標:  北緯35度31分54.7秒 東経139度26分15.8秒﻿ / ﻿北緯35.531861度 東経139.437722度﻿ / 35.531861; 139.437722﻿ (相模大野ステーションスクエア)
開業日:  1996年11月1日
施設所有者:  小田急電鉄
施設管理者:  小田急SCディベロップメント
設計者:  竹中工務店・小田急建設共同設計室
施工者:  竹中工務店・鹿島建設・小田急建設JV
敷地面積:  17,383.07 m²
建築面積:  15,444.89 m² (建蔽率89%)
延床面積:  86,434.77 m² 
商業施設面積:  24,133 m²
営業時間:  10:00 - 21:00 （飲食施設は11:00 - 22:00）
最寄駅:  相模大野駅
外部リンク:  https://www.odakyu-sc.com/so-ss/

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相模原市の南の玄関口として整備された「相模大野駅周辺街づくり計画」の中核をなすプロジェクトとして計画されたもので、先に再開発されたアメリカ陸軍医療センター（旧・相武台陸軍病院）跡地の複合文化施設と、この駅ビルを結ぶ駅前コリドーを中心に駅周辺の区画整理が行われ、北口および南口広場の整備と並行して駅ビルの建設が実施された。
相模大野ステーションスクエアは、線路上空の有効利用を目的として計画された建物で地下4階、地上14階建て。アトリウムを有する南北自由通路を中心にA館、B館、橋上駅舎、北口地下駐車場から構成される。A館には3階～9階までに約100店舗の物販、飲食などの専門店街「相模大野ミロード」が形成され、B館には、「小田急ホテルセンチュリー相模大野」、専門大店「相模大野小田急」が入居した。線路上空の3階レベルに改築された橋上駅舎は、一部機能がA館の1階から3階に配置されており、避難経路や設備の一部を駅ビルと共有している。市によって再整備された北口広場地下には約210台を収容する地下駐車場が設置され、駅ビルの地下駐車場と一体で利用可能とした。
相模大野ミロードのメインターゲットは、小田急電鉄がこれまでに開発した「新宿ミロード」「新百合ヶ丘ミロード」「本厚木ミロード」と同様に20台前半の女性を中心に、ファッション性を重視したテナントミックスを行った。専門大店の方は、ミッシー＆ミセスおよびそのファミリーをメインに、デイリー・カジュアル・ファミリー・リーズナブルを品揃えの基本に据えた。相模大野小田急を専門大店としたのは、面積が約13,500㎡しかなく、百貨店としての品揃えができないことや、距離にして2kmに満たない商業の一大集積地である町田市中心部で小田急百貨店町田店が20年前から営業しており、差別化の意味合いがあった。
1998年5月31日に相模大野小田急は閉店。跡地には、11月27日、エンターテイメント・アウトレットモール「エクサイト」が一部オープンした。同店は、アメリカン・モールズ・インターナショナル（AMI)・ジャパンが運営するアウトレットショップと、娯楽施設を組み合わせたバリューモールの日本1号店で、翌年3月にはグランドオープンを迎えた。しかしこのバリューモールも不振で、2003年には家電量販店のさくらや等が出店した。これにより「ミロード」と「エクサイト」の差別化が図れなくなったため、2007年4月1日より「ミロード」と「エクサイト」の名称を廃止し、「ステーションスクエア」に一本化した。
かつてはホテル運営会社の小田急リゾーツが本社機能を置いていた。以前は6階にビデオシアター方式の映画館「相模大野シネサイト」も入っていた時期があった。施設は横長で、現在のA館の山野楽器受付付近に出入口があり、連絡通路をB館方面へ、現在[いつ?]のビックカメラ携帯電話・スマートフォン売場付近まで広がっていた。
相模大野ステーションスクエア > 主なテナント

A館
成城石井（3階）
ハンズ ビー（4階）
富澤商店（4階）
Right on（5階）
ABCマート（5階）
ムラサキスポーツ（6階）
くまざわ書店（6階）
山野楽器（6階）
ダイソー（7階）
とんかつ和幸（8階）
イーオン（英会話スクール）（8階）
B館
matsukiyo LAB 相模大野ステーションスクエア店（2階）
Odakyu OX 相模大野店（3階）
崎陽軒（3階）
銀座コージーコーナー（3階）
無印良品（4階）
Francfranc（4階）
ユニクロ（5階）
ジーユー（5階）
ビックカメラ（6階）（以前はさくらや）
相模大野ステーションスクエアA館
相模大野ステーションスクエアB館
3Fアトリウム広場
大地丙太郎

| だいち あきたろう 大地 丙太郎 |
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生年月日:   (1956-01-13) 1956年1月13日（69歳）
出生地:   日本 群馬県高崎市
職業:  アニメーション監督、演出家、撮影監督
活動期間:  1978年 -
主な作品
 『ナースエンジェルりりかSOS』 『おじゃる丸』  『ギャグマンガ日和』 『浦安鉄筋家族』
 
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大地 丙太郎（だいち あきたろう、1956年1月13日 - ）は、日本のアニメーション監督、演出家、撮影監督である。
群馬県高崎市出身。別名義に小池 彰（こいけ あきら）。
来歴

1976年育英工業高専グラフィック工学科、1978年東京写真大学短期大学部写真応用科卒業後、舞台写真家志望だったが、同年に清水達正の東京アニメーションフィルム（アニメーション撮影会社）に入社、初仕事は『未来少年コナン』の撮影で、アニメの撮影の仕事を5年ほど続けるが、一時転職してビデオ制作会社で実写のカラオケビデオ等を撮影していた時期もあった。
1991年、夢がないと絶望して勤め先を退社、ゲーム制作会社に勤めるが半年で元の会社に出戻る。アニメ業界に復帰してからは同じくアニメーション監督のやすみ哲夫に師事。制作進行を経て、演出に進出。演出を担当することに妻は本当は反対していたが「やるなら3年は頑張ってみなさい」と言われ始めると面白かった。1994年の『赤ずきんチャチャ』演出において、佐藤竜雄・桜井弘明と共に注目を浴びる。1995年の『ナースエンジェルりりかSOS』で監督デビューを果たした。最初は監督は自分には合わないと考えたが演出より面白いと感じる。1998年より放映の『おじゃる丸』で監督をつとめ代表作となる。
2015年にはかつてアニメ版の監督も務めた『こどものおもちゃ』の舞台版の脚本・演出も務めるなど、アニメ以外にも活動の場を広げている。
作風

ハイテンションなコメディを得意とし『赤ずきんチャチャ』以降どんなにシリアスなストーリーでも、ほとんどでギャグ・日常描写をカット毎に入れ替える様に差し込む方針を貫いている。その際にはセオリーである「段階を踏む」展開や「間合いを取る」様なシチュエーションを省略し、その代わりにワイプ・字幕で緩急をつけて、内容を詰め込む様に構築していく。
「間合いを取る」演出を嫌い、キャラクターの台詞も絵コンテの段階で大量に増やしている。その結果、AR台本が普通の作品の2倍の厚さになる。周囲からは「キャラクターが話さないカットがありません」とよく言われているが、大地は「じっくり見せて結局何がやりたいんだ。そういう緊張感の伴った感情的なシーンは数話に1話でいい」と話している。
一方で『今、そこにいる僕』、シリアスな少女コミックを原作とした『僕等がいた』などギャグがほとんど皆無の作品も手掛けている。自身の監督作において実写の映像や過去の本編の映像などを僅かに（数秒程度）挟み込んだり新規のアニメーションと合わせて別窓で流す演出を多くとる。
山本はるきちとの仕事が多く見られる。
自分が関わった作品にカメオ出演することが多い。
ギャグテイストが主になるアニメにおいては、元になったキャラクターデザインからは考えられない、ともすれば作画崩壊とも受け取れるデフォルメを起こし、それを滑らかに動かす演出がよくみられる。これは大地が「小2に影響を受けた」と公言している赤塚不二夫の手法を模したものである。子供時代から好きであった近衛十四郎の出演映画作品の影響を深く受けており、『風まかせ月影蘭』は、近衛十四郎が主演したTV時代劇『素浪人 月影兵庫』『素浪人 花山大吉』のリスペクト作品であり、『十兵衛ちゃん』などの異色の時代劇系作品を制作している。『十兵衛ちゃん2 -シベリア柳生の逆襲-』においては、青年時代の柳生十兵衛役に、近衛の息子である目黒祐樹を声優として出演させている。他にも『妖精姫レーン』、『こどものおもちゃ』、『レジェンズ 甦る竜王伝説』ではサブタイトルの形にその名残がある。
監督にあたり声優にこだわりを見せており、大地が見出した声優としては小西寛子、安原麗子、名塚佳織、齋藤彩夏、ささきのぞみ、三森すずこなどがいる。ほとんどの大地作品でレギュラー出演をしている一条和矢をはじめ、前田剛、うえだゆうじ、竹本英史などは作品を超えて常連出演していることが多い。その中の小西寛子からはTwitterで過去に告発を受けている。
山口勝平は「用意された尺が実質1話3分しか無かったとしても、原作の1～2話分を詰め込む様な演出なので、テンポがめちゃくちゃ速いんです。長台詞だと、どこで息すればいいのか困っちゃうくらいで。録っている時は大変だけど、出来上がるとそのテンポがすごく心地いい」と評している。
エピソード

『赤ずきんチャチャ』『はれときどきぶた』等には絵コンテ及び演出担当で参加している。
アニメーション神戸・デジタルクリエーターズアワード審査委員長を務めている。
2002年9月、自身がパーソナリティを務めるラジオ大阪系ラジオ番組『大地ラヂオ』にアニメ監督の佐藤順一をゲストで迎えた際「（佐藤が監督をした）『ストレンジドーン』のアフレコ現場を訪問して、佐藤監督が音響監督も兼任しているのを見て自身の作品『フルーツバスケット』では音響監督にも挑戦したがすぐに挫折した。「もう二度とやらない。」と語っていたが、『迷い猫オーバーラン!』の第4話で再び音響監督を務めている。
江口寿史・田村信とギャグ集団「E.T.T」を結成して、トークイベントなどで活動している。2005年8月には舞台劇『風まかせ けやき十四（じゅうよつ）』を初めて作・演出した。
『あたしンち』の監督を初回から第5回まで担当していたが、プロデューサーとの意見の違いで自主降板した。その後、やすみ哲夫が監督したのは第9回以降なので第6回、第7回、第8は監督不在だった。
受賞等

『おじゃる丸』で平成11年度文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞を受賞
自身原作によるOVA『まかせてイルか!』で平成16年度文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞を受賞。富野由悠季から「元気がいい、イキがいい」と評された。
2002年東京アニメアワード監督賞受賞。
『ギャグマンガ日和』で平成17年度文化庁メディア芸術祭アニメーション部門推薦
第4回アニメーション神戸・個人賞受賞
監督作品

ナースエンジェルりりかSOS
妖精姫レーン
こどものおもちゃ（ - 1998年）
トイレの花子さん
魔法学園ルナ LUNAR! 青い竜の秘密スッポコ魔法作戦!（春エヴァと同時上映）
セクシーコマンドー外伝 すごいよ!!マサルさん
浦安鉄筋家族
世紀末リーダー外伝たけし!
おじゃる丸
十兵衛ちゃん
今、そこにいる僕（ - 2000年）
映画おじゃる丸 約束の夏 おじゃるとせみら
風まかせ月影蘭
美少女生活（ - 2002年）
アニメーション制作進行くろみちゃん
フルーツバスケット
あたしンち - （第1 - 5話・番組初期EDの作詞）
ギャグマンガ日和 - ジャンプフェスタ2002版 -
十兵衛ちゃん2
レジェンズ 甦る竜王伝説（ - 2005年）
まかせてイルか!
アニメーション制作進行くろみちゃん 日本のアニメは私が作る!2
ギャグマンガ日和
僕等がいた
ギャグマンガ日和2
ギャグマンガ日和3
夢をかなえるゾウ
くるねこ（ - 2011年）
迷い猫オーバーラン!（第4話）
ギャグマンガ日和+
ポヨポヨ観察日記
神様はじめました
よってこ てんてこ め江戸かふぇ（時代劇ドラマ）
DD北斗の拳
花のずんだ丸（Webアニメ）
毎度!浦安鉄筋家族
神様はじめました◎
DD北斗の拳2
とんかつDJアゲ太郎
信長の忍び
佐賀県を巡るアニメーション「ただいま 思い出の佐賀」（Webアニメ）
信長の忍び〜伊勢・金ヶ崎篇〜
信長の忍び〜姉川・石山篇〜
臨死!!江古田ちゃん（第1話）
明治東亰恋伽
名探偵コナン 犯人の犯沢さん
僕とロボコ
ギャグマンガ日和GO
撮影監督作品

ドラえもん（1979年版〈第2作1期〉、「宇宙救命ボート」絵コンテも担当）
ドラえもん のび太の宇宙開拓史（1981年）
ドラえもん ぼく、桃太郎のなんなのさ（1981年）
ドラえもん のび太の大魔境（1982年）
プロゴルファー猿TVスペシャル（1982年）
ドラえもん のび太の海底鬼岩城（1983年）
パーマン バードマンがやって来た!!（1983年）
強殖装甲ガイバー（1986年版）
禁断の黙示録 クリスタル・トライアングル（1987年）
うる星やつら 完結篇（1988年）
絵コンテ・演出・撮影・その他参加作品

さすがの猿飛（撮影）
ブラックマジック M-66（撮影）
まんがことわざ事典（撮影助手）
11人いる!（撮影）
火垂るの墓（撮影）
つるピカハゲ丸くん（制作デスク）
おぼっちゃまくん（制作デスク・演出・絵コンテ）
ゲームセンターあらし（撮影）
桃太郎伝説（第26・32話演出・絵コンテ）
どろろんぱっ!（演出・絵コンテ）
笑ゥせぇるすまん（第2・3期、スペシャル版演出・絵コンテ）
ミラクル☆ガールズ（演出・絵コンテ）
ヤダモン（第68、81、95、100、107、124、139、158、163話演出・第95、107、139、158、163話絵コンテ）
お〜い!竜馬（第31・36話演出・絵コンテ）
剣勇伝説Y∀IBA（演出・絵コンテ）
名犬ジョリィ（撮影）
忍たま乱太郎（第3期72話絵コンテ）
ポコニャン!（演出・絵コンテ）
3丁目のタマ うちのタマ知りませんか?（第7話演出・第7話A絵コンテ）
ジャングルの王者ターちゃん♡（第17・24話演出・第17・24・36話絵コンテ）
赤ずきんチャチャ（演出・絵コンテ）
カラオケ戦士マイク次郎（演出・絵コンテ）
学校のコワイうわさ 花子さんがきた!!（第1期演出・絵コンテ）
超世紀末ギャグアニメ〜中崎タツヤ傑作選〜（演出・絵コンテ）
Jリーグを100倍楽しく見る方法!!（演出・絵コンテ）
大淀川危機一髪（演出・絵コンテ）
宮ヶ瀬ダムマン（演出・絵コンテ）
水虫（演出・絵コンテ）
気分は形而上 実在OL物語（演出・絵コンテ）
クマのプー太郎（第1・5・6話絵コンテ）
天地無用!（絵コンテ）
沈黙の艦隊（絵コンテ）
るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-（第3話絵コンテ）
セイバーマリオネットJ（絵コンテ）
HAUNTEDじゃんくしょん（第2・6話絵コンテ）
こちら葛飾区亀有公園前派出所（スペシャル版「部長よ!あれがパリの灯だ」絵コンテ）
はれときどきぶた（第2話、第13話絵コンテ）
吸血姫美夕（第十五話絵コンテ）
デ・ジ・キャラット（サマースペシャル「夏の虫」脚本・演出・絵コンテ）
ぷちぷり*ユーシィ（第13話絵コンテ）
シスター・プリンセス RePure（第8話演出・絵コンテ）
カレイドスター（エンディングディレクター）
カレイドスター 新たなる翼（ - 2004年、エンディングディレクター）
魁!!クロマティ高校（ - 2004年、第7話・第26話「ゲロタン」ナレーション）
スウィート・ヴァレリアン（OP絵コンテ）
ナースウィッチ小麦ちゃんマジカルてZ（おぺ.1OP絵コンテ）
魔女っ娘つくねちゃん（ - 2006年、#2・#6脚本・絵コンテ）
蟲師（第19話絵コンテ）
ケンコー全裸系水泳部 ウミショー（第11話絵コンテ）
カンフーくん（脚本）
フルタイムシステム（CM絵コンテ・演出×3本、原画・大島りえ、キャスト・齋藤彩夏・名塚佳織・前田剛、大地（主婦・赤ちゃん））
VOMIC版いぬまるだしっ（演出）
迷い猫オーバーラン!（第4話音響監督）
豆富小僧（絵コンテ）
バカとテストと召喚獣にっ!（第13話絵コンテ）
NARUTO -ナルト- 疾風伝（OP10絵コンテ・演出）
BRAVE10（第3・7話絵コンテ）
のうりん（第3話絵コンテ）
異能バトルは日常系のなかで（第2・4話絵コンテ）
蟲師 続章（第16話絵コンテ）
ハッカドール THE あにめ〜しょん（第5話絵コンテ）
リトルウィッチアカデミア（第9話絵コンテ）
超回転 寿司ストライカー The Way of Sushido（アニメパート監督）
まちカドまぞく（第5・9話絵コンテ、ダンゴゴン太原画（9話））
クレヨンしんちゃん（SPECIAL85・1084話Cパート絵コンテ、1084話Cパート演出）
からかい上手の高木さん2（11話Dパート絵コンテ）
ONE PIECE（第912・923・930・938・947話絵コンテ）
ミュークルドリーミー（OP演出、第3話絵コンテ）
かくしごと（第6・11話絵コンテ）
デジモンアドベンチャー:（第29・35話絵コンテ）
トロピカル〜ジュ!プリキュア（OP絵コンテ・演出、第5・10・32話絵コンテ）
ましろのおと（OP絵コンテ・演出、第10話絵コンテ）
イジらないで、長瀞さん（第4話絵コンテ）
ブルーサーマル（絵コンテ）
からかい上手の高木さん3（10話Dパート絵コンテ）
僕の心のヤバイやつ（OP絵コンテ、第25話絵コンテ）
名探偵コナン（ED映像演出）
舞台

こどものおもちゃ（脚本・演出）
出演番組

大地ラヂオ2 アニメっていいよね!
杉並区のコミュニティチャンネルで声優の伊東久美子とともにMCを担当している情報番組。
イクシオン サーガ DT×神様はじめました 秋アニメ直前スペシャル!!（2012年09月24日、テレビ東京系）
Rの法則
声優オーディションの企画時に審査員として登場。
著書など

コラム「私の人生ギャグだった」 月刊アニメージュ連載
小説『十兵衛ちゃんラブリー眼帯の秘密 上巻・下巻』ソニー・マガジンズ 2000-2001年 ISBN 4-7897-1637-6 ISBN 4-7897-1659-7
コミック『まかせてイルか!』（1巻・2巻）原作・大地丙太郎、作画・たかしたたかし アニメージュコミックス 徳間書店 2000年 - 2001年 ISBN 4-19-770081-4 ISBN 4-19-770087-3
新書『これが「演出」なのだっ 天才アニメ監督のノウハウ』講談社アフタヌーン新書　2009年8月11日　ISBN 4063647811
ポピュリズム

ウォール街を占拠せよ運動で掲げられた「1％」（エリート）に対する「99％」（人々）という意味の看板（所謂We are the 99%の主張）。
ポピュリズム（英: populism）は、政治変革を目指す勢力が、既成の権力構造やエリート層を批判し、人民に訴えてその主張の実現を目指す運動である。日本では、「固定的な支持基盤を超え、幅広く国民に直接訴える政治スタイル」という意味で使用されることが多い。
有権者に政治への参加を促したり、政治の大きな変動をもたらすこともあり、民主主義にとって有益な一面もある。一方で、大衆の利益を安易に追求することで社会的弱者の人権が侵されたり、社会的分断を招く危険もある。
アメリカでは概ね肯定的に使われる一方、日本やヨーロッパなど大半の国では否定的な意味で用いられることが多い。
また、同様の思想を持つ人物や集団をポピュリスト（英: populist）と呼ぶ。
ポピュリズムの定義 > イデオロギー的アプローチ

Will Brettがポピュリズムを「乱用と誤用によって形が崩れた、引き伸ばされた概念の典型的な例」と表現したように、「ポピュリズムという概念には明断な定義が存在しない」と批判されることが多い。
また、「ポピュリズムとは何か」という問いについては、専門家の間で見解が割れており、"-ism"の語から想起されるような、何らかの一貫した価値体系を備えたイデオロギーであるのか、それとも、政治的な手法を指すのかについても、専門家の間では議論が分かれている。
ポピュリズムは大まかに分けてこれまで2種類の定義が使われてきた。
第1の定義は、「人民」の立場から既成政治やエリートを批判する政治運動をポピュリズムと捉えるものである。ポピュリズム研究家として名高いMargaret Canovanや政治学者の野田昌吾、島田幸典、古賀光生らがこの立場を取っている。なお近年の政治学ではこの定義をとる立場が多い。
第2の定義は、固定的な支持基盤を超え幅広く国民に直接訴える政治スタイルをポピュリズムと捉える定義である。政治学者の大嶽秀夫や吉田徹などがこの立場を取っている。
数多く存在するポピュリズムの定義の中でも「有用で、適用範囲が妥当で、広く採用されている」定義は、「最小限の」定義であるとされる。またそれは「理想的なアプローチ」と呼ばれる。
ポピュリズムの定義 > 海外の学者による定義

Cas Muddeが提案した理想的なアプローチは、ポピュリズムとは単なるデマゴーグや日和見主義のように純粋な大衆迎合主義的思想ではなく、いくつかの核となる信念で構成される。具体的には①「薄いイデオロギー」で、②「腐敗したエリート（corrupt elite）に対する善良な人々（pure people）という構図に焦点を当てている」③「腐敗したエリートと善良な人々を敵対的な関係として区別する（善悪の二元論）」④「政治は善良な人々による一般意志の表現である必要があると主張している」という要素を満たすものがポピュリズムと定義される。そしてポピュリズムは薄いイデオロギーであるので、全体主義や自由主義といった、自立する政治的イデオロギーと結びつくことで外面化するため、政治スペクトルに左右されず、自由に存在することができるとする。
Margaret Canovanは、ポピュリズムにおける人民の要素を次の3つに分類して説明する。1つ目は普通の人々（ordinary people）である。政治エリートやメディア、高学歴層などの特権層と異なり、むしろ特権層によって無視されてきた普通の人々がポピュリズム政党の念頭に置く住民である。これらの人々は発言が取り上げられることは少なくとも、実は多数を占めるサイレントマジョリティであり、ポピュリズム政党はその意見や不満を代弁する政党であると自ら主張する。 2つ目は一体となった住民（united people）である ポピュリズム政党は特定の団体や階級ではなく、主権者たる国民・人民を代表とすると主張する。党派的対立や部分利益を超えた一体となった住民を想定した上で 、個別利益を求めて争う既成政党・既成政治家と異なり、人民の全体利益を代表する存在として自らを表象するのである。3つ目は われわれ人民（our people）である。この場合の「われわれ」は何らかの同質的な特徴を共有する人々を意味し、それ以外の人と我々を区別する。すなわち国民や主流の民族集団を人民とみなして優先する一方、外国人や民族的・宗教的マイノリティはよそ者として批判の対象となる。この場合のよそ者は社会的弱者であるとは限らず、外国資本やグローバルエリートを含むこともある。
Daniele AlbertazziとDuncan McDonnellは、ポピュリズムを「善良で均一的（人種・宗教などが共通）な『大衆』亅と「大衆から権利、価値観、繁栄、アイデンティティーを奪うエリート層や『他者』と対決させる」イデオロギーと定義した。
同様に、Carlos De La TorreやErnesto Laclauはポピュリズムを「政治と社会を、絶対的な敵対的関係にある2つの陣営間の闘争として分割する二元論的な言説」と定義した。
またJan-Werner Mülleのようにポピュリズムの本質は、反多元主義であるとの見方がされることも多い。また彼は、ポピュリズムは常にアイデンティティ政治の一形態であると主張している。また、ポピュリストにとって実際に「人々」であるのは、ポピュリストに「賛成する人々亅だけであり、他の人々は除外されている。たとえばナイジェル・ファラージがブレグジットを「実在の人々の勝利」であると主張し、ブレグジットに反対した48％の有権者を「人々」から意図的に除外していることが例であるとしている 。
ノーラン・チャートによる定義では、個人的自由の拡大および経済的自由の拡大のどちらについても慎重ないし消極的な立場を採る政治理念をポピュリズムと位置づけ、権威主義や全体主義と同義としており、個人的自由の拡大および経済的自由の拡大のどちらについても積極的な立場を採るリバタリアニズム（自由至上主義）とは対極の概念としている。
ポピュリズムの定義 > 日本の学者による定義

吉田徹によれば、古今のポピュリズムの事例に共通するものとして一般的に指摘されるのは、①政治・経済・文化エリートに対する異議申し立てであること、②主権者として代表されていない「人々」を顕揚すること、③カリスマ的な指導者が扇動することである。誰が「エリート」と「人々」に数えられるかは、その時代や国の文脈に応じて変化する。政治的エリートとしては既成政党や議会・官僚機構、経済エリートとしてはは財界や資本主義家、文化的エリートとしてはマスメディアや知識人が論難されることが多い。また、エリートに無視されているとされる「人々」は、農民・労働者層や自営業者・手工業者が当てはまるとされる。
村上弘によれば、個人的な人気を備えた政治家が政党組織などを経ずに直接大衆に訴えかけることや、単純化しすぎるスローガンを掲げることを指すとする。
評論家の山崎正和は、ポピュリズムを批判するとともに、ポピュリズムとポピュリストについてこのように定義した。
| 0 | 1 | 2 |
| --- | --- | --- |
| 「 | 第1に、彼らは民衆の感情を刺激し、理性よりも情念に訴えるという形をとり、しかも、その情念は反感、あるいは嫉妬という点に絞られ、その対象として敵を必要とする。 第2に、ポピュリストが勝利を収めていくとナンバーツー叩きという形をとる。そして、ポピュリズムが勝利を収めた上で、法的、制度的な改編を行って、勝利の結果を永久化するとファシズムになる。 第3に、ポピュリズムはその形成過程において、その目的を実現するための手続き、過程、制度というものを無視するやり方をとり、あらゆる制度、手続きというものを、むしろ目的の敵として攻撃する。 | 」 |
ポピュリズムの本質 > 右派ポピュリズムと左派ポピュリズムの違い

ポピュリズムは通常、左派と右派の要素を併せ持つ。ポピュリズムはしばしばナショナリズムやリベラリズム、社会主義といった他の政治思想と組み合わされ、大企業や金融の利益に反対するだけでなく、既成の自由主義政党、社会主義政党、労働党に敵対することも多い。すなわち、ポピュリズムには「右派」もあれば「左派」もある。ポピュリストは左右の政治スペクトルに沿ってさまざまな場所に存在している。
また、ポピュリズムが批判するのは、三権分立や官僚機構など、自由主義的原則に基づくエリート支配によって、人民の意思が歪曲されている状況であることが多いが、批判対象は時代、地域、状況によって変化し、曖昧である。ポピュリズムは大衆の影響を直接受けるため政策に一貫性がなく、根本となるような政治思想がないことも珍しくない。
「国家的ポピュリズム」とも呼ばれる「右派ポピュリズム」のレトリック（修辞法＝文章やスピーチなどに豊かな表現を与えるための一連の技法）はしばしば、反エリート主義的感情、「既成概念」への反発、「庶民」への語りかけからなる。一方、「社会的ポピュリズム」とも呼ばれる「左派ポピュリズム」のレトリックもまた、反エリート主義的感情、体制への反対、「庶民」の代弁からなる。
右派ポピュリズムも左派ポピュリズムも、エリートによる自由民主主義の支配に反対するが、左派ポピュリズムは大企業と大企業と同盟を組む者の権力にも反対する。左派ポピュリストにとって重要なテーマは通常、反資本主義、社会正義、平和主義、反グローバリズムなどであり、階級社会イデオロギーや社会主義理論といったテーマは、伝統的な左翼政党ほど重要ではない。
シャンタル・ムフは「政治的対立の中心軸は右翼ポピュリズムと左翼ポピュリズムの間にある」と主張した。また、The International IDEA(民主主義・選挙支援国際研究所)はポピュリズムは必ずしも極端である必要はないが、中道であることはほとんどないと述べている。
ポピュリズムの本質 > ポピュリズムの便益性と危険性 > 便益性

ポピュリズムは幅広い人々が同じ政党に集まるという点で民主主義に資する。既存の多くの政党は、特定の団体・宗教に所属していたり、特定の属性がある人々の集まりで、それぞれの政党の主張は、彼らの権益に関わるものになっていることが多く、社会全体にとってプラスにならない主張をされる恐れもある。一方で、ポピュリズム政党には年齢・性別・地域・宗教・組織などの属性という垣根を越えて人々が集まる。そのため幅広い政策が発信されるようになり、政治に大きな変動を促すこともある。
政治学者Benjamin Moffitt（ベンジャミン・モフィット）は、真のポピュリストは、統一された民意を代弁すると主張する。ポピュリズム、ポピュリストと「揶揄」される政党や人々は、怒りをあおるような巧みな表現を用いて民衆を統率するため、ポピュリズムそのものが単に過激なものとして捉えられがちだが、原点に立ち返ってみると、政治の民主化や景気政策など、民衆の利益や意見を推進する活動や思想である。また、ポピュリズムは大衆の意見を吸い上げて、多くの人々が問題だと思っていることを取り上げるため、国民の政治に対する興味・関心が高まる傾向にある。
また、ポピュリズム政党は難しい社会問題を国民投票などを用いて直接的に解決を図ろうとし、国民の考えが直接的に政策に活かされるようになる。また、こうした手法は急進的な改革を短期に実行するという意味で効果的である。
ポピュリズムの本質 > ポピュリズムの便益性と危険性 > 危険性

ポピュリストにとって裁判所・国会・官僚はエリートの牙城である。よって単独政権を担った場合には、人民の名の下に三権分立や立憲主義を反故にした無制限の権力行使に走る危険性がある。例えば、移民排斥などの政策は人道的に簡単には受け入れられず、三権分立の下、民主主義でそれらを実現しようとすると慎重に議論を重ねる必要があるため非常に時間がかかる。しかしポピュリストが政権のかじを取る場合は、直接民主主義的側面を持つが故に大衆の考えを短絡的に政策に反映しようとする。その結果、急進的な政治となり政権反対派に対する抑圧や権力の乱用に陥る危険性がある。
ポピュリズム政党のジレンマとして、野党である時は非常にラディカルな改革を声高に主張し、多くの人の支持を得るが、与党に入ったとしても、要求を全て実現することはほとんど不可能になるということがある。むしろ、既成政党が部分的にその意見を取り入れることで、ポピュリズム政党が牙を抜かれてしまうということが現実にはよく起こりえる。
また、ポピュリストは問題を単純化し、対立構図をつくる傾向にある。例えば、アメリカのトランプ大統領は対立者を容赦なく批判し、自分の陣営の正当性を主張しつつ、支持者をひきつけたがこの対立者を「敵」とし争いを煽る手法は、国論を二分し社会的な分断が生まれ、根深い対立が残るリスクがある。実際にアメリカではトランプ派と反トランプ派が妥協せず、大統領選挙や議会選挙のたびに激しい衝突が起きた。行き過ぎたポピュリズムは、少数意見や対立者の意見を圧殺することにつながり、民主主義政治に影響を及ぼす可能性がある。